为啥唐国强能跳出诸葛亮，而六小龄童跳不出孙悟空？原来的问题不符合实际。
如果出演了一部现象级电视剧而被观众所熟知，其实不是演员跳不出去，而是观众跳不出去。六小龄童不管演什么，观众只要认出来第一印象都是猴子，这不是演员、影视剧、观众任何一方的问题。

这种角色影响力太大既是对某部影视剧的极大肯定，也是对演员影响力的极大提升，因为经典现象剧可能会确立演员形象十年二十年甚至更久。但同样也是对演员更大的束缚，观众更容易记得经典现象剧的角色。

所以结论就是，如果演员想跳出过去经典角色，实际上就是打破观众已经建立的强烈印象，途径只有塌房，或者参与另一部经典现象剧、塑造另一个经典角色。

塌房，这个就不用说了，影视剧下架，不管多经典都到此为止了。比如某90年代的清宫琼瑶剧，某女演员被封杀之后下架，这个经典角色（角色名是某种鸟类）虽然很多人还知道，但毕竟以后的人不会去了解了。

最重要的正常渠道，参与另一部现象级的影视剧，再来一个经典角色。这就是唐国强走的路，80年代演了《小花》等电影，被说成是“奶油小生”，尽管《高山下的花环》足够优秀，但没能摆脱观众的固有印象。直到《三国演义》，王扶林导演顶住了外界质疑唐国强的声音，力排众议给了唐国强诸葛亮的角色，一举反身。对于一个演员，一辈子赶上一部现象剧就是顶天的成绩了，而唐国强在94三国之后再一次打破了诸葛亮的限制，96年电影《长征》开始成了教员的特型演员。然后98年出演了又一部现象剧《雍正王朝》的雍正。这种经历，可以说一个是唐国强的演技到了表演艺术家的水平，二是境遇非常好，这和做人做艺的品德也分不开。

同样，六小龄童《西游记》之后没能再次参与现象级的大剧，所以观众的固有印象没能打破。一个演员，能圆满完成主要角色塑造，过些年沉淀，被称为艺术家基本上几率很大，比如鲍国安，一个曹操足矣。而通过第二部现象剧而形象反身的，尤其是都出演主要角色的演员，成为表演艺术家是可以认定了。比如陈宝国，《大宅门》的白七爷、《大明王朝1566》的嘉靖。所谓现象级影视剧，就是这个剧、剧里的角色有着范围非常大，时间非常久的影响力。一个演员能成为人们心中的经典角色已经是凤毛麟角了，除了演技要靠运气，能拥有两部以上经典剧角色，太难了。