レオナルド・ダ・ヴィンチの手稿/V. 色彩の理論
V.色彩の理論

レオナルドの色彩論は、「消失の遠近法」以上に光と影の原理と密接に関係しており、264、267、276項の表題からわかるように、実際にはこれらの原理の付録または補足に過ぎないのですが、他の項（281、282項）は「プロスペティヴァ」と名付けられている。

これらの章は、『絵画論』の最も古い写本や版にはほとんど見られず、材料も乏しく、章間のつながりもわずかではあるが、実用的であると同時に特別な理論的価値を持つものである。

向かい合わせに置かれた物体に対する色の相互効果（263-272）。

263.

絵画の

照明された物体の色相は、発光体の色相に影響される。

264.

陰影

不透明な物体の表面は、周囲の物体の色に影響される。

265.

影は常に、それが投影される表面の色に影響されます。

266.

鏡に映る画像は、鏡の色の影響を受けます。

267.

光と影の

物体の表面のどの部分も、その反対側にある物体の[反射]色によって[色相が]変化する。

例

球体を様々な物の間に置くと、つまり片側は[直射日光]で、もう一方は太陽に照らされた壁で、その壁は緑でも他の色でもよく、球体が置かれた面は赤く、横2辺は影になっているとしたら、その球体の自然の色は、これらの物から反射した色相の何かを持つことが分かるでしょう。最も強い色は発光体によって与えられ、2番目は照らされた壁によって、3番目は影によって与えられます。それでもなお、縁の色から色合いを取る部分がある。

268.

あらゆる不透明な物体の表面は、それを取り囲む物体の色の影響を受ける。しかし、この影響は、それらの物体が多かれ少なかれ離れていて、多かれ少なかれ強く［着色］されているのに比例して、強くも弱くもなるのである。

269.

絵画の

不透明な物体の表面には、周囲の物体から反射された色相が写し出されている。

不透明体の表面は、周囲の物体のイメージを形成する光線が表面に等しい角度で入射するほど、その色相をより強く帯びる。

そして、不透明体の表面は、その表面がより白く、物体の色がより明るく、あるいはより強く照らされるのに比例して、周囲の物体からより強い色相を引き受けることになる。

270.

物体のイメージを空気中に伝える光線の

像の最も微細な部分はすべて、互いに干渉することなく交差している。これを証明するために、_r_ を穴の側面の1つとし、その反対側に、線分_n o_ の下端_o_ を見る目_s_ を置くとします。もう一方の端は端_r_にぶつかるので、目_s_に像を伝えることができない。線の中央にある_m_に関しても同じである。上端_n_と目_u_の場合も同じである。そして、もし端_n_が赤であれば、穴のその側の目_u_は_o_の緑色を見ず、この第七によれば_n_の赤色だけを見ることになる、と言われている。すべての形は、最短の線によって自分自身から像を投影し、それは必然的に直線である、など。

[脚注：13.これはおそらくNo.66で示された図のことである]

271.

絵画の

物体の表面は、その周囲の物体の色相をある程度取り込んでいる。照明された物体の色は、それらの物体のさまざまな位置に応じて、一方の表面から他方の表面へとさまざまな斑点で反射される。完全な光に照らされた青い物体_oを、白い球体_a b e d e f_上の空間_b c_に一人で向き合わせると、それは青みを帯び、_m_は青い物体_oと同時に空間_a b_に反射した黄色の物体で、それらは緑の色を与える（青と黄色が美しい緑を作ることを示すこの第2［提案］により、等々）。そして、残りは『絵画の本』に記載されている。その書物では、太陽光に照らされた物体の像と色を、小さな丸い穴を通して暗い部屋に通し、それ自体は全く白い平面上に伝達することによって、示されるであろう、等々。

しかし、あらゆるものが逆さまになってしまう。

キャストシャドウの異なる色の組み合わせ。

272.

影を落とすものは影に面していない。なぜなら、影は、影を引き起こし、影を取り囲む光によって作り出されるからである。黄色い光_e_によって生じた影は青みを帯びているが、これは身体_a_の影が青い光の当たる_b_の舗道に映るからである。青い光_d_によって生じた影は_c_で黄色になるが、これは黄色の光がそこに当たるからで、これらの影の周囲の背景_b c_は自然の色に加えて、黄色の光と青い光の両方に同時に照らされているので黄色と青の合成色になるのである。

様々な色の影が、降り注ぐ光によって影響を受けている様子。影の原因となるその光は、影に向かない。

[注：原図では、円_e_ "_giallo_"（黄色）と円_d_ "_azurro"_（青色）の中にあり、また左側の影の円の下に"_giallo_"、その下に右側の "_azurro_" が書かれている。

4つの円が並んだ2つ目の図には、左手から「_giallo_」（黄色）、「_azurro_」（青）、「_verde_」（緑）、「_rosso_」（赤）と書かれている] 。

カメラ・オブスキュラにおける色の効果（273-274）。

273.

小さな穴を透過した色（被写体）のエッジは、中央部よりも目立つ。

どんな色であれ、小さなアパーチャーから暗い部屋に透過した画像のエッジは、必ず中央部より強くなる。

274.

眼球の瞳孔に映る像の交点の

このことは、太陽の光が、一方が青色で他方が黄色の 2 枚のガラスを密着して通過する場合、光線はそれらを透過して青や黄色にならず、美しい緑色になることから明らかである。もし、黄色や緑色の光が瞳孔に入ると、その部分が混ざり合うとしたら、同じことが起こるでしょう。このようなことは起こらないので、このような混ざり合いは存在しない。

物体の像からなる光線とその交点の性質について

光線は、その発生源である物体の形と色を伝えるが、その直進性は空気を染めることはなく、交差する場所で接触して互いに影響を与えることはできない。なぜなら、その場所は光線の発生源に面しており、その光線の発生源の周囲にある他の物体は、光線が切断され破壊され、光線が運んできたものをそこに残していくところでは、目には見えないからである。このことは，物体の色に関する第4［命題］によって証明されている。したがって，像を伝える光線によって，像の原因となるものに直面し，直面された点は，そのものの色を帯びると結論づけることができる。

派生した影の色について（275.276）。

275.

影を作る光よりも小さな不透明な物体が落とす影は、光の色を帯びた派生的な影となる。

n_ を影 _e f_ の発生源とすると、それはその色相を帯びるでしょう。三角形 _z k y_ の影は _q_ によって作られるので、 _q_ の色に影響される。[7] _c d_ が _a d_ に入るのに比例して、_n r s_ は _m_ よりも暗くなり、残りの空間は影がなくなる [11]．f g_ は最も高い光であり、ここには窓の光 _a d_ がすべて降り注ぐので、不透明な物体 _m e_ にも同様に高い光が当たる。_z k y_ は、光 _a d_ がそのどの部分にも届かないので、最も深い影を含む三角形である。x h_ は、窓からの光の 1/3 しか受けていないので、2 等分の影である、つまり、_c d_ である。影の第 3 段階は _h e_ で、窓からの光の 3 分の 2 を見ることができます。最後の影の等級は_b d e f_で、窓からの光の最も高い等級は_f_に当たるからです。

[脚注：図 Pl.III, No. 1 は、No.148 のテキストと同様にこの章に属する。この図の中に書かれている7-11行目（No.148の8-12行目と比較）は、明らかに両方の章に当てはまるので、両方に挿入されている]

276.

単純に派生した影の色の

派生する影の色は、常に影が投射される側の物体の色に影響される。これを証明するために、平面 _s c t d_ と青い光 _d e_ と赤い光 _a b_ の間に不透明な体を置いたとすると、青い光 _d e_ は、直線 _d q o e r p_ が示すように、体 _q r_ の影によって覆われている _o p_ を除いて表面 _s c t d_ 全体に降り注ぐと言う。同じことが光_a b_にも起こり、直線_d q o_と_e r p_で示されるように、影_q r_で覆われた場所を除いて、表面_s c t d_全体に当たる。しかし、赤い光 _a b_ はそこに落ちることができないので、_n m_ は青で染まった赤い背景の上に青い影として現れる。しかし、影には単一の光しか落ちない。このため、これらの影は中程度の深さである。もし、影にいかなる光も混ざらなければ、それは第一級の暗さである。しかし、_o p_ の影には青い光は落ちてこない、なぜなら身体_q r_ が邪魔をしてそこで遮られるからである。赤い光 _a b_ だけがそこに落ちて影を赤く染め、赤と青の混じった背景の上に赤みがかった影が現れるのである。

青い光_d e_によって生じた_q r_ at _o p_の影は赤く、赤い光_a b_によって生じた_q r_ at _o' p'_の影は青である。したがって、この例では、青い光は不透明体_q' r'_から赤い派生した影を生じさせ、赤い光は同じ体に青い派生した影を落とさせるが、［体の暗い側の］第一の影はどちらの色相でもなく、赤と青の混合色であると言うことができる。

同じ強さの光で同じ距離の光を当てると、派生する影の深さは等しくなることが証明されている。[脚注53：原文では未完成].

[脚注：原図では、レオナルドは円の中に_q r corpo obroso_（影の中の身体）、_A と記された箇所には luminoso azzurro_（青い発光体）、_B には luminoso rosso_（赤い発光体）と書いている。E_ではombra azzurra_（青く染まった影）、_Dではombra rossa_（赤く染まった影）と読める]

色の性質について（277.278）。

277.

白も黒も透明ではありない。

278.

絵画

[脚注2：脚注3参照）白は色ではなく、あらゆる色の中立的な受け皿であるので［脚注3：_il bianco non e colore ma e inpotentia ricettiva d'ogni colore_（白は色ではなく、あらゆる色の中立的な受け皿）］。LEON BATT.ALBERTI "_Della pittura_" libro I は逆に主張している。「白とネロは同じ色ではなく、他の色を変化させたものである」（JANITSCHEK編、67頁、ウィーン、1877年）。さて，この白い［物体］は，太陽とそれ自身の間に何らかの物体が介在することによって太陽の光を奪われると，太陽と大気に曝される部分はすべて太陽と大気の色を帯び，太陽が当たらない側は影のままで大気の色合いを帯びている。そして、この白い物体が地平線に至るまで野原の緑を反射せず、地平線自体の明るさを得なければ、確かに大気と同じ色合いに見えるだけである。

色の深さのグラデーションについて（279.280）。

279.

黒は白の隣に塗っても黒の隣より黒く見えることはなく、白は黒の隣に塗っても白より白く見えることはないので、小さな穴を通した像や不透明なスクリーンの端で見たように ...

280.

色彩

複数の色が同じように白い場合、最も暗い背景の色が最も白く見える。また、黒は最も白い背景に対して最も強く見える。

そして、赤は最も黄色い背景の下で最も鮮やかに見える。同じことが、最も強いコントラストに囲まれたとき、すべての色に当てはまる。

色の反射について（281-283）。

281.

視点

それ自体には色がないすべての物体は、反対側に置かれた［物体の］色によって多かれ少なかれ染まっている。このことは、鏡に映った物体が、その鏡に映った物体の色になることから、経験的にわかるだろう。そして、このように部分的に着色された表面が白であれば、赤い反射がある部分は赤く見えるし、明るいか暗いかにかかわらず、他の色にも見えるのである。

視点

不透明で色のない物体は、白い壁と同じように、反射した色の色合いを引き受けます。

282.

視点

光と影の中にある物体のうち、光に向かっている側は、影になっている側よりも、その細部のイメージをはっきりと、すぐに目に伝えることができる。

視点

四角い鏡に反射した太陽光線は、円形になって遠くの物体に投げ返されます。

視点

白色で不透明な面は、周囲の物体からの反射で部分的に着色されます。

[Footnote 281.282:原書ではこれらの章の表題は単に_"pro"_であり、これは_Propositione_あるいは_Prospettiva_の省略形であろう--もちろん、レオナルドの著作でしばしば見られるように、Prospettivaは最も広い意味で用いられている。プロ"_というタイトルは、ここではプロスペッティーヴァを意味するものと理解されているが、これは同じ原稿の10bページが示唆するとおりで、最初のセクションは完全にプロスペッティーヴァ（94番参照）となっており、続く4セクションは単にプロ（85番参照）である] 。

283.

色面のどの部分が最も強くなるべきかを理屈で説明する。

a_ を光とし、その光によって直行する _b_ を照らした場合、光が当たらない _c_ は、仮に赤であるとすると、_b_ からの反射によってのみ照らされる。したがって、そこから反射された光は、それを引き起こす表面の色相の影響を受け、表面_c_を赤く染めることになる。もしc_も赤であれば、b_よりもずっと強く見えるでしょう。もし黄色であれば、黄色と赤の間の色が見えるでしょう。

絵画における暗色と明色の使用について(284--286)。

284.

なぜ美しい色は、最高の光の中になければならないのか。

色の質は光によってのみ知ることができるので、光の多いところでは、光の中の色の本当の性質が最もよく見えると思われるし、影の多いところでは、その色調に影響される。それゆえ、画家よ！明るい光の中で色の本当の質を示すことを忘れてはならない。

285.

白と黒で表現された物体は、他のどの方法よりも強い浮き彫りになります。ですから、画家よ！人物を暗い色で表現すると、浮き彫りが少なすぎて、遠くから見ると目立たなくなるので、できるだけ明るい色で表現するようにと、私はあなたに言っておきます。その理由は、すべての物体の影は暗いからである。そして、ドレスを暗い色にすると、光と影のバリエーションが少なくなり、逆に明るい色にすると、多くのグレードがあるのです。

286.

絵画の

影の中にある色は、影が薄いほど、あるいは深いほど、本来の輝きを発揮することができます。

しかし、同じ色を明るい場所に置くと、光の強さに比例して、より明るく見えるようになります。

THE ADVERSARY（ザ・アドバーサリー）。

影の中の色の種類は、その影にある物の色の種類と同じだけ必要です。

THE ANSWER

影の中に見える色は、その影が深ければ深いほど、多様性が失われる。その証拠に、広々とした空間から、暗くて影の多い教会の入り口を見ると、さまざまな色で描かれた絵がすべて均一な暗さに見えるのです。

したがって、かなり離れたところでは、異なる色の影はすべて同じ暗さに見えることになる。

光と影の中で、本当の色を示すのは、物体の明るい側です。

虹の色について（287.288）。

287.

虹については、最後の「絵画」の本で扱うが、まず、他の色の混合によって生じる色についての本を書いて、虹の色がどのように生じるかを、それらの画家の色によって証明できるようにすることだ。

288.

虹の色が太陽から生み出されているかどうか。

虹の色は太陽によって生み出されるのではない。太陽の光がなくても、さまざまな方法で生み出されるからだ。このことは、水の入ったグラスを目に近づければわかる。グラスの中には、粗いグラスにいつも見られる細かい気泡があるが、それぞれの気泡は、たとえ太陽の光が当たらないとしても、片側に虹のすべての色を作り出す。昼間の光と目の間にガラスを挟んで目に近づけるとわかるが、一方では大気の［拡散］光が入り、他方では窓の片側にある壁の影が入り、左でも右でもどちらでもいい。そして、ガラスを回転させると、ガラスの中の気泡の周りにこれらの色が見えるだろう、など。あとはその場で言うことにしよう。

虹の色の生成に目は関与していないこと。

先ほど説明した実験では、ガラスの中の気泡は目を通してでなければ色を表示しないので、虹の色には目が関与しているように思われます。しかし、水で満たされたガラスを窓枠の上に置き、外側が太陽の光にさらされるようにすると、ガラスを通して投げられた光の斑点が、窓の下の暗い場所にある床の上に、同じ色を作り出すのが見えるだろう。

ある種の鳥の羽に含まれる色の

世界各地にいる鳥の羽根には、動くたびに素晴らしい色彩が現れるものが多い。

また、地中から発見されたアンティークガラスの表面や、井戸などの淀んだ水の底にしばらく置いたカブの根には、本物の虹の色に似た色が現れているのがわかる。また、ベリルの角ばった面を通して、大気や同じように淡い色を背景としたあらゆる暗い物体が、大気と暗い物体との間で虹色に包まれているのが見える。

イタリアの文学
レオナルド・ダ・ヴィンチの作品