РБС/ВТ/Штейбельт, Даниэль
Штейбельт, Даниэль, известный пианист и композитор, родился в Берлине в 1764-м или 1765-м г., умер в Петербурге 20 сентября 1823 г. Отец Ш. был в Берлине фортепианным мастером. Выдающиеся музыкальные способности маленького Ш. обратили на него внимание прусского короля Фридриха-Вильгельма II, который поручил известному теоретику и ученому музыканту Кирхбергеру обучать Ш. игре на клавесине и контрапункту. Однако пылкий характер мальчика не давал возможности вести с ним строго последовательные музыкальные занятия. Дальнейших сведений о детстве Ш. мы не имеем. В 1788-м г., находясь в Мюнхене, молодой Ш. издал там свои первые четыре сонаты для фортепиано и скрипки. В следующем 1789-м г. он давал концерты во многих городах Саксонии и Ганновера, затем отправился в Мангейм, а в начале 1790 г. приехал в Париж. Ш. нашел здесь радушный приют у содержателя музыкального магазина Бойера, благодаря содействию которого нашел себе влиятельных покровителей при дворе. В Париже Ш. пришлось соперничать с знаменитым в то время пианистом Германом; при превосходстве последнего над Ш. в музыкальной технике, Ш. брал над ним верх выразительностью своей игры. Скоро известность Ш. распространилась в Париже и доставила ему много поклонников, среди которых одним из самых ревностных был граф Сегюр. Вскоре за тем Ш. сочинил оперу "Ромео и Юлия", либретто к которой было написано графом Сегюром. Отвергнутая в 1792 г. Академией музыки, эта опера в следующем году с блестящим успехом была поставлена на сцене театра Фейдо, с знаменитой Сцио в главной женской роли. При некоторых своих недостатках, к которым следует отнести длинноты, опера "Ромео и Юлия" заключает в себе много музыкальных картин, поражающих слушателя богатством мелодии и силой драматического чувства. Успех оперы еще больше увеличил известность Ш., и знатнейшие женщины Парижа добивались чести иметь его своим учителем, несмотря на его личные непривлекательные качества — невоспитанность, надменность, наклонность к грубым выходкам и капризам. Некоторые серьезные проступки принудили Ш. в 1798 г. покинуть Париж. Сначала он отправился через Голландию в Лондон, оттуда поехал в Гамбург, Дрезден, Прагу, Берлин и Вену, всюду давая концерты; везде его виртуозная игра встречала шумный успех, несмотря на некоторые отрицательные ее особенности (невыдержанность игры, злоупотребление tremolo, слабость левой руки). В этих же концертах Ш. выступил с изобретенными им новыми формами музыкальных произведений, фантазиями с вариациями, рондо и вакханалиями (в последних двух родах музыки ему аккомпанировала жена на тамбурине). В конце 1800 г. Ш. вернулся в Париж и там, между прочим, под его управлением, в зале "Оперы", была исполнена оратория Гайдна "Сотворение мира"; партитура этой оратории была привезена Ш. из Вены, прозаический же перевод ее был положен на стихи Сегюром. В 1802 г. на сцене "Оперы" был поставлен балет "Хитрость Зефира", музыка к которому была написана Ш. Около этого же времени Ш. снова отправился в Лондон, где дал два блестящих концерта, а также написал музыку к двум балетам "Красавица молочница" и "Суд Париса", поставленным с большим успехом на сцене Королевского театра. Здесь же Ш. издал несколько своих мелких произведений, не отличавшихся музыкальными достоинствами. В начале 1805 г. Ш. возвратился в Париж, где издал большое количество своих фантазий, рондо, этюдов и свою "Методу" с шестью сонатами и многими экзерсисами. В начале 1806 г. Ш. поставил на сцене "Оперы" свою интермедию "Торжество Марса", написанную по случаю возвращения Наполеона после битвы при Аустерлице, а затем стал готовить большую оперу в трех актах "Вавилонская Царевна". Опера эта была уже окончена и назначена к представлению, но в октябре 1808 г. Ш. неожиданно уехал в Россию. Во время этого путешествия он по дороге давал концерты во Франкфурте, Лейпциге, Бреславле и Варшаве. По приезде в Петербург, Ш. был назначен капельмейстером тогдашней французской оперы, на место Боэльдье. В Петербурге Ш. написал оперы:"Сандрильона" и "Саржина", обе в трех актах, переделал партитуру "Ромео и Юлия" (эта опера долго была одной из любимейших и в течение многих лет с неизменным успехом шла на петербургской сцене), а также поставил на сцену "Вавилонскую Царевну". Есть основание предполагать, что Ш. со дня своего приезда в Петербург и до смерти не покидал его, лишь изредка отправляясь для концертов в Москву. Последнее время своей жизни Ш. посвятил сочинению оперы "Суд Мидаса", но умер, не окончив ее. Музыкальные произведения Ш. для сцены не были напечатаны; вышли только отдельные арии, аранжированные для фортепиано; из менее крупных его произведений были напечатаны, часто во многих изданиях, квартеты для двух скрипок, альта и баса, концерты для фортепиано, сонаты-трио для фортепиано, скрипки и виолончели, сонаты для фортепиано со скрипкой и для одного фортепиано, огромное количество попурри, фантазий и рондо, несколько тетрадей вальсов, маршей и вакханалий, мной романсов и т. д. Обстоятельный список произведений Ш. приведен у Fétis (см. ниже).

F. I. Fétis: "Biographie universelle des musiciens et bibliographie generale de la musique". — C. К. "Штейбельт" ("Репертуар и Пантеон" 1846 г., том XIV, отдел "Философия и история музыки", стр. 329—337). — P. Larousse: "Grand dictionnaire universel du XIX siècle". — B. Морков: "Исторический очерк русской оперы с самого ее начала по 1862 г.", С.-Петербург, 1862 г., стр. 71. — П. Д. Перепелицын "История музыки в России с древнейших времен до наших дней", С.-Петербург, 1888 г., стр. 135, 141, 147, 154. — "Русский энцикл. слов". Березина. — "Справочный энциклопедич. словарь" К. Крайя. — В. О. Михневич "Очерк истории музыки в России в культурно-общественном отношении", С.-Петербург, 1879 г., стр. 325.

РБС:Музыканты
РБС:Композиторы