МСР/ВТ/Кирнбергер
Кирнбергер, , род. 24 апр. 1721 в Заальфельде (Тюрингия), ум. 27 июля 1783 в Берлине: один из наиболее известных теоретиков 18-го века, имя которого должно быть поставлено на ряду с именами Рамо и Тартини, хотя заслуги его часто преувеличивались. К. был учеником Кельнера (отца) в Грэфенроде, Гербера (отца) в Зондерсгаузене и в 1739—411. С. Баха в Лейпциге; в 1741—50 занимал различные места домашнего учителя музыки и капельмейстера у польских магнатов и под конец при женском монастыре во Львове; в 1751 вернулся в Германию, принялся в Дрездене еще учиться игре на скрипке, поступил скрипачом в берлинскую корол. капеллу, а в 1754 сделался учителем композиции и капельмейстером принцессы Амалии (см.), причем эта последняя должность оставляла ему достаточно свободного времени для предпринятых им обширных работ. Композиции К. в настоящее время забыты (упражнения, пьесы, сюиты, фуги и пр. для фп. и органа, 12 менуэтов для 2 скрипок, 2 гобоев, 2 флейт, 2 валторн и continuo, соло для флейты, трио для 2 скрипок и баса, романсы, оды, мотеты и пр.). Гораздо большее значение имеют его теоретические сочинения; наиболее известное и важное из них — „Die Kunst des reinen Satzes“ (1774—79, 2 т.); первое же — „Konstruktion der gleichschwebenden Temperatur“ (1760, срв. Темперация). Под его именем было издано также сочинение И. А. П. Шульца „Die wahren Grundsätze zum Gebrauch der Harmonie“ (1773). Основными аккордами К. называет: мажорный аккорд, минорный аккорд, уменьшенное трезвучие, мажорный аккорд с большой и малой септимой, а также минорный аккорд и уменьшенное трезвучие с малой септимой; поэтому следует принимать cum grano salis утверждение К., будто существуют только два основных аккорда (трезвучие и септаккорд), а все остальные производятся от этих двух. Далее он написал: „Grundsätze des Generalbasses als erste Linien der Komposition“ (1781, изд. неоднократно); „Gedanken über die verschiedenen Lehrarten der Komposition als Vorbereitung zur Fugenkenntnis“ (1782); „Anleitung zur Singkomposition“ (1782); нечто в роде музыкальной шутки представляет его: „Der allzeit fertige Menuetten und Polonäsenkomponist“ (1757), — предшественник известных музыкальных лотто. К. был сотрудником Зульцера в его „Theorie der schönen Künste“; кроме того им издано множество вокальных произведений Гаслера и Грауна. Относительно „I“ Кирнбергера, cм. статью „I“

МСР:Персоналии