РБС/ВТ/Фодор-Менвьель, Жозефина
Фодор-Менвьель, Жозефина, знаменитая певица, род. в Париже в 1793 г. Отец ее Жозеф Фодор, талантливый скрипач, был сын венгерского офицера и получил основательное музыкальное образование преимущественно у Франца Бенды в Берлине. В 1787 г. с успехом концертировал в Париже; в 1794 г. он с женой и малолетнею дочкою Жозефиной, которой тогда было не более 15 месяцев, переселился в Петербург (умер 1828). Жозефина Ф. унаследовала от отца музыкальный талант и уже 11-ти лет имела успех своею игрой на фортепиано и на арфе в концертах отца; затем, пробыв три года в с.-петербургском театральном училище, она выступила как певица и с 1808 г. была ангажирована в русскую оперу в Петербурге, получая большое для того времени жалованье по 2500 руб. в год и бенефис. Ф. обладала в одинаковой степени качествами хорошей певицы и хорошей актрисы; она исполняла партии Розы в опере «Деревенские певицы», Зломеки в опере «Илья Богатырь», Армантины в опере «Одна шалость»; кроме того ответственные партии в операх «Земира и Азор», «Минутное заблуждение» и др. В 1810 г. Ф. вышла замуж за актера французского театра в Петербурге Менвьеля. По окончании первого трехлетнего ангажемента Ф. пела в Петербурге еще 2 года, а 12 дек. 1812 г. оставила Россию, получив приглашение в Швецию, затем в Данию; оттуда отправилась в Париж и 9 авг. 1814 г. дебютировала в комической опере в театре Фейдо. Здесь она исполняла главные партии в операх «La fausse magie», «Le concert interrompu», «Jean de Paris», «La belle Arsène» и др., но успех ее был весьма ограниченный, и трудно было предвидеть блестящую репутацию, которую она впоследствии приобрела в итальянской опере. Французское пение мало шло к ее дикции: говоря хорошо по-русски, она плохо владела родным языком и с трудом справлялась с французским произношением; это, вероятно, подало некоторым повод считать Ф. родившеюся в России или даже чистокровною русскою, причем ее нередко называли по-русски Жозефиной Осиповной Федоровой. Почувствовав, что на сцене французской оперы она находилась не в своей сфере, и твердо уверенная в своей будущности, Ф. решилась испытать свои силы в итальянской опере и, выступив в театре Одеон вместо незадолго пред тем умершей знаменитой певицы Баррили, дебютировала 16 ноября 1814 г. в «Гризельде» Паэра; и не только с успехом заменила Баррили, но даже превзошла ее; затем она имела большой успех в «Свадьбе Фигаро» и в «Пенелопе». Надо заметить, что голос Ф., обширный по объему и массивный по звуку, представлял в начале сценической карьеры довольно большие затруднения для обработки, но певица приложила много серьезного труда, чтобы освободиться от них, а ее голос, под влиянием постоянных и серьезных занятий, приобрел много редких качеств в отношении объема, ровности, звучности, силы и нежности. С 1816 до 1818 г. Ф. пела в Лондоне, а оттуда уехала в Италию. Приглашенная в Венецию, она выступила в опере «Елизавета» Карафы с таким успехом, что в честь ее была выбита большая золотая медаль, честь, которая до нее была оказана только знаменитому Маркези. В 1819 г. Ф. снова была приглашена на сцену парижской оперы, причем второе появление певицы в Париже произвело самое глубокое впечатление; в это время талант ее достиг высшего своего проявления. «Севильский цирюльник» Россини не имел в Париже никакого успеха при первом представлении в итальянской опере; но во втором представлении совершилась полная перемена только потому, что Ф. взяла на себя исполнение партии Розины. В 1822 г. Ф., по совету докторов, предприняла путешествие в Италию для поправления своего здоровья и в августе создала в театре Сан Карло в Неаполе роль Дездемоны в опере «Отелло». Восторг неаполитанцев не уступал восторженным приемам в Венеции и Париже. Успехи не покидали Ф. и в Вене, где она пела в 1823 г. в продолжение всего сезона. Пробыв затем до 1825 г, снова в Неаполе, Ф. вернулась в Париж и 9 дек. выступила в «Семирамиде» Россини, но тут ее постигло неожиданное несчастие: при появлении на сцену у ней обнаружилось полное изнеможение голоса, и она не могла пропеть ни одного тона. С этого вечера Ф. навсегда должна была отказаться от сцены. В 1828 г. она поехала в Италию, и хотя там под влиянием климата хрипота и прошла, но в голосе уже не было ни силы, ни мягкости. К заслугам Ф. надо отнести, что она первая ввела в обыкновение петь mezza voce, что нашло себе множество подражательниц и теперь признается необходимым условием хорошей школы. О Ф. сохранились воспоминания в записках М. И. Глинки, относящиеся к 1831 г. Наш знаменитый композитор заявляет, что он обязан Ноццари (проф. пения в Неаполе) и Ф. больше чем кому-либо своими познаниями в пении. Последние годы жизни Ф. провела "полном уединении; год ее смерти неизвестен.

«Biographie universelle des musiciens» par F. J. Fétis, Paris, 1878. — Ch. Unger: «Joséphine Meinvielle-Fodor. Précis historique sur sa vie etc.», Vienne, 1823 (с портр.). — П. Арапов: «Летопись русск. театра», СПб., 1861. — М. К(ублицкий): «История оперы в лучших ее представителях», Москва, 1874, ст. 174—177. — Михневич: «Очерк истории музыки в России», СПб., 1879, ст. 327. — В. Морков: «Историч. очерк русск. оперы», СПб., 1862, ст. 55. — И. Д. Перепелицын: «История музыки в России», СПб., 1885 (с портр.). — «Записки М. И. Глинки», СПб., 1887, ст. 71—72. — «Музык. и театральн. вестн.», 1858, № 51.

РБС:Певицы