МСР/ВТ/Нотопечатание
Нотопечатание. Вскоре после изобретения книгопечатного искусства начали печатать и музык. ноты, и притом прежде всего миссалии (сборники месс). Впрочем в самом начале печатали только (красные) нотные линии, а самые ноты вписывали затем от руки; но почти непосредственно за этим (1481) Иёрг Рейзер в Вюрцбурге и Октавиан Скот в Венеции сделали превосходно удавшиеся попытки отпечатать в два приема (сначала линии, потом ноты) всю музыку сборников месс типографским способом и нашли себе в этом многочисленных подражателей до 1500 (Ст. Планк 1482, И. Зензеншмидт 1485, Эрг. Ратдольт 1487, И. Штюхс 1492, М. Венслер 1488, И. Петри 1491, И. Гаман 1488, И. Эммерих 1494 и мн. др.). Слабым подспорьем явились неудачные попытки печатать небольшие нотные примеры посредством резьбы по дереву (печать с деревянных досок). Первый начал печатать мензуральные ноты типами (набором) Петруччи (см.), получивший привилегию от совета г. Венеции в 1498; подобно Рейзеру и Скотту, он печатал в два приема, но его печать отличалась редким совершенством, типы имели изящную форму и ноты всегда точно совпадали со своими местами на линиях, чего отнюдь нельзя сказать о его позднейших подражателях (напр. Юнта в Риме). Только печать Петра Шёффера младш. (см.) 1512 года стоит приблизительно на одинаковой степени совершенства. Во Франции около 1525 Пьер Готен изобрел печатание с обыкновенного типографского набора; при каждой ноте набора у него имелся кусочек линейной системы. Эглип в Аугсбурге напечатал около 1507 оды Тритониуса по способу Петруччи, но более грубыми нотами. Попытка Карпантраса (1532) ввести в н. круглые нотные головки, постепенно проникавшие в курсивное нотное письмо, вместо угловатых, встретила мало сочувствия (срв. Бриар и Гранжон) и угловатая форма нот удержалась повсюду еще в течение всего 16-го и 17-го века. Первым крупным французским музык. издателем был П. Аттеньян (1526); еще больше значения имело семейство Баллар (см.). Как бы то ни было, а уже к концу 16-го века сознали необходимость вернуться от печатания набором к печати с досок, но разумеется не к неуклюжим резным деревянным доскам, а к гравировке по меди, достигшей тем временем большего совершенства. Пригонять типы того времени настолько близко друг к другу, чтобы несколько нот друг над другом вмещались в один нотоносец, представляло страшную трудность; поэтому для печатания первенцев органного искусства пришлось искать другого способа. Первый, кто, за исключением одиноко стоящего примера Петра Самбонета (1515), начал гравировать ноты на меди — был по-видимому Симон Веровио (1586). С тех пор печать с досок и с набора существовали параллельно, как будут, вероятно, существовать и впредь; печатание с досок усовершенствовалось посредством применения инструментов, придававших нотным головкам совершенно одинаковую величину и облегчавших гравировку; с введением гравировки на оловянных и наконец цинковых досках, явилась возможность перейти к наколачиванию нотных головок и знаков штемпелями (пунсонами; это усовершенствование ввели англичане Клуэр и Уольш около 1730). Однако и печать с набора начала совершенствоваться, после того как просуществовала почти 250 лет без существенных перемен; задачу печатания с набора не только одноголосных, но также органных и фп-ных нот (иначе говоря, возможность вставки в нотоносец любого количества голосов) разрешил Готлоб Имануэль Брейткопф в 1755 (срв. и Брейткопф и Гертель). Его подвижные и разбирающиеся типы отличаются от прежних, называвшихся также подвижными (caratteri mobili) тем, что напр. в ноте-восьмушке для головки, штриха и хвостика имеются три отдельные части (); частицы линий приставляются также отдельно, так что ни одна частица набора не занимает всей ширины нотоносца. Набор таких типов конечно очень кропотлив и дорог, но зато может до некоторой степени конкурировать с гравировкой. В конце концов в наст. время с набора печатаются только нотные примеры в книгах; ноты же практической музыки почти исключительно гравируются на цинковых (оловянных) досках, с досок переводятся на камень и с камня печатаются уже литографским способом. Большую роль в деле умножения музык. произведений играет, со времени изобретения литографии, так назыв. „автография“ (литографирование), непосредственное перенесение нотной рукописи (написанной литографскими чернилами, тушью) на камень. Небольшие заводы издаваемых вновь редких произведений печатаются также иногда посредством перенесения оригинала на камень. Срв. Riemann „Notenschrift und Notendruck“ (1896), W. Barclay-Squire „Notes on early music printing“ (1896). Срв. Кризандер. Относительно попыток усовершенствовать современное нотное письмо или заменить его новым, срв. Геринген, Гейнрих, Цифирная метода, Tonic Solfa.