МСР/ВТ/Фобурдон
Фобурдон (франц. faux bourdon, итал. falso bordone, англ. Fa-burden), 1) вид импровизированного дисканта к cantus firmus’y церковных песнопений; появился в Англии уже около 1200, если не раньше, но в Рим перенесен был только по возвращении папской курии из Авиньонского изгнания. Сущность ф-а состоит в последовательном сопровождении каждой ноты cantus firmus’a двумя нотами: верхнею терцией и секстой; в начале и конце каждой мелодической фразы терция заменялась квинтой, а секста — октавой. Этот способ сопровождения при помощи двух более высоких дискантов, а именно treble (дисканта) и mene (среднего голоса, альта), импровизировался исполнителями (déchanteurs) только в том отношении, что они, имея перед собой самый cantus firmus, представляли себе, что начинают и заканчивают каждый отдел мелодии в унисон, а в середине поют в нижнюю терцию; на самом же деле в начале голос mene вступал в квинту, а голос treble в октаву. Таким образом, фразу d е f e d mene и treble сопровождали в воображении посредством d c d c d; ввиду однако различия действительной высоты регистра в котором они пели, получалось следующее:

Различные способы чтения cantus firmus’a назывались „sights“ ф-а, термин, который объясняет долгое время бывшее загадочным название ф-а: „Discantus visibilis“; древнейшими описаниями ф-а [faburden] (независимо от еще более древних намеков на его существование) являются два старинных английских трактата Лионеля Поуера и Чильстона (напечатаны у Hawkins „Gen. hist.“ II; срв. Riemann „Gesch. d. Musiktheorie“, стр. 141 и слд.). Вильгельм-Монах, которого следует отнести приблизительно к 1450, дает в своем трактате „De praeceptis artis musicae etc.“ (напечатан у Куссмакера „Script.“, III, 273 и слд.) еще более обстоятельное описание ф-а (faulx bordon) и говорит что он „apud Anglicos communis“, т.е. пользуется в Англии всеобщей известностью. Он описывает также двухголосную форму ф-а, которую называет  (=cantus gemellus, пение близнецов). Это, вероятно, и была первобытная форма ф-а (попеременно нижние и верхние терции, которые вследствие действительной, на октаву более высокой, звучности голосов превратились в сексты и децимы). Ценную монографию о трактате Вильгельма Монаха, который учит также и о сложном украшении определенного главными правилами остова ф-а, написал Гвидо Адлер (см.). Первенцы хорошего трехголосного контрапунктического стиля в начале 15-го века содержат еще часто, скрытые задержаниями и пр., последования четырех и более подобных секстаккордов, характерных для ф-а (Дёнстэпль, Беншуа, Дюфэ и др.). Новейшие исследования (см. Дёнстэпль) все больше доказывают, что школе Нидерландцов предшествовала английская школа, находящаяся в прямой преемственной связн с ф-м (срв. Дёнстэпль). — 2) Позднее под ф-м понимали простую гармонизацию cantus firmus’a, хотя и не в постоянном параллельном движении, как прежде, но все же преимущественно или исключительно „нота против ноты“ консонирующими аккордами; в 17-м веке ф-м называли импровизированный по подобным же правилам, но изукрашенный трелями и колоратурами contrapunto alla mente. Наконец — 3) название Falso bordone применяется еще по отношению к говорку псалмодии, при котором целые части текста с начала до конца выдерживаются на одном тоне.