МСР/ВТ/Трехголосное сложение
Трехголосное сложение. Когда говорят, что басовой голос обязан своим происхождением потребности иметь солидный фундамент под трем голосами, выражающими гармонию, то тем самым высказывается косвенно мысль, что в т-м с-ии, обладающем лишь тремя, необходимыми для выражения гармонии, голосами, недостает настоящего басового голоса. В нижнем голосе т-го с-ия обыкновенно встречается менее квартовых, квинтовых и терцовых шагов, чем в сложении, рассчитанном на 4 и более голосов. Конечно, аккорды, четырехголосные по природе, могут в т-м с-ии быть выражены лишь эллиптически (с выпущением); таковы, например, мажорный и минорный септаккорды, часто появляющиеся в виде уменьшенных трезвучий (терцсептаккорды; h: d: f вместо [g] h: d: f или h: d: f [a]). Но если т. с. нота против ноты имеет в силу вышеуказанного несколько шероховатый и жидкий характер, то все его недостатки исчезают при фигурации. Полифония при помощи арпеджирования (см.) дает тогда возможность дополнить недостающий четвертый голос, нижний голос получает полную свободу ведения и вполне может быть уподоблен басу; при такой полифонии даже двухголосное сложение в состоянии ответить всем требованиям ясного выражения гармонии. — Т. с. появилось в 12-м веке; голос, прибавленный к тенору и дисканту, назывался triplum или motetus. Еще в течение почти всего 15-го века т-му с-ию оказывалось предпочтение и лишь у композиторов после Дюфэ получило постепенно всеобщее распространение четырехголосное сложение.