МСР/ВТ/Керубини
Керубини (Cherubim), Мария Луиджи Зенобио Карло Сальваторе, род. 14 сент. 1760 во Флоренции, ум. 15 марта 1842 в Париже. Первыми учителями К. были его отец, аккомпаниатор театра „della Pergola“, затем Бартоломео Феличи и А. Феличи, а после смерти их — Бицарри и Каструччи. В 1778 великий герцог, а впоследствии император Леопольд II послал К. в Болонью к Сарти, у которого он изучал несколько лет стиль Палестрины; именно этому маэстро К. без сомнения обязан своим искусством владеть полифонным стилем. До 1779 К. писал только церковные композиции; в 1780 своим „Quinto Fabio“ (Алессандрия) он выступил на поприще оперного композитора. Вскоре последовали: „Armida“ (Флоренция 1782), „Adriano in Siria“, „Il Mesenzio“, „Lo sposo di tre“ (Венеция 1783), „Idalide“, „Alessandro nell’Indie“ (Мантуя 1784). В 1784 К. был приглашен в Лондон, где написал „La finta principessa“ и „Giulio Sabino“ и получил должность корол. придв. композитора. Слава К. уже упрочилась, так что и в Париже, куда К. впервые приехал в 1787, его приняли очень хорошо. Зимой 1787—88 он написал в Турине: „Ifigenia in Aulide“, а в 1788 окончательно поселился в Париже. Борьба глюкистов и пиччинистов в этом городе, не могла не навести человека с дарованием К. на серьезные размышления. До тех пор К. писал оперы в более легком итальянском стиле, но с переселением в Париж он переменился. Было бы ошибкой утверждать, что он примкнул к Глюку; он только стал глубже черпать из сокровищницы своего таланта, расширил свое музыкальное творчество и работу. Поэтому произведения К. показались новыми как глюкистам, так и пиччинистам. Первыми творениями его в Париже были: „Démophon“ (1788), „Lodoïska“ (1791, СПБ. 1798), „Elisa“ (1794), „Medée“ (1797), „L’hôtellerie portugaise“ (1798), „La punition“ (1799), „Les deux journées („Водовоз“, 1800, СПБ. 1813). „Epicure“ (1800), „Anacréon“ (1803) и балет „Achille à Scyros“ (1804). Все эти произведения, за исключением одного „Démophon“, который был написан для Большой оперы, но не произвел никакого эффекта, были поставлены на сцене „Théâtre de la Foire St. Germain“; К. сам дирижировал (1789—92) в этом маленьком театре, который был основан Леонаром, парикмахером Марии Антуанеты. В 1795, при организации консерватории, К. сделался одним из инспекторов этого учреждения. Других отличий К. не было дано и двери Большой оперы остались для него закрыты, так как Наполеон, власть которого в то время все более усиливалась, терпеть не мог К. Керубини не был льстецом и в лицо высказывал генералу Бонапарте свое мнение о его музык. суждениях; последний не мог простить этого К., даже сделавшись императором. В 1805 К. получил предложение написать оперу для Вены, за что принялся с тем большей охотой, что его доходы в Париже были довольно скудны. Он отправился в Вену, где сперва была поставлена „Лодоиска“, а в феврале 1806 „Faniska“ (Kärntnerthor-Theater; СПБ. 1815); Тайдну и Бетховену очень понравилось это произведение. События 1806 повели к встрече (в Вене) К. с Наполеоном, который назначил его дирижером своих придв. концертов в Шёнбрунне; тем не менее К. продолжал быть в немилости. Вернувшись в Париж он сделал своей оперой „Pygmalion“ последнюю попытку сделать императора более благосклонным к себе, но опять напрасно. Упав духом К. забросил на продолжительное время всякую деятельность. В 1806—8 он не написал почти ничего; занимался рисованием карт и ботаникой. Случай дал другое направление его мыслям: в Шимэ готовились к освящению церкви, и К., который проживал в замке князя Шимэ для отдыха, получил предложение написать мессу. Плодом этого была превосходная месса in F., К. выказал в ней свое чистое и совершенное искусство владения строгим стилем и таким образом снова вступил на путь, оставленный им 18 лет тому назад. Впрочем, он не совсем отказался и от сцены, для которой написал еще „Crescendo“ (1810), „Les Abencerrages“ (1813, Большая опера; полный неуспех), а также два произведения, сочиненные к случаю, в сотрудничестве с другими композиторами: „Bayard à Mézières“ (1814) и „Blanche de Provence“ (1821); последнее его крупное произведение для сцены „Ali Baba“ (1833, переделка более ранней оперы „Koukourgi“, оставшейся в рукописи). Однако, успех мессы, повторявшийся и за границей, укрепил К. в решении сосредоточить свои силы на этой области. В 1815 он пробыл несколько месяцев в Лондоне и написал для тамошнего Филармонич. об-ва симфонию, увертюру и 4-глсный весенний гимн с оркестром. Закрытие консерватории в начале эпохи реставрации лишило К. его инспекторского места; но уже в 1816 он был назначен профессором композиции и главным интендантом корол. музыки и с тех пор писал усердно мессы и мотеты для корол. капеллы. В 1821 К. сделался директором консерв. и вернул этому несколько опустившемуся учреждению его прежний блеск. За год до смерти он отказался от всех своих должностей. Собственноручный каталог произведений К. (по заглавиям) был издан в 1843 Ботте-де-Тульмоном; в него входят: 11 больших месс (5 напечатаны), 2 реквиема, много частей месс (частью напечатаны), 8-глсное Credo с органом, 2 Dixit, по одному Magnificat, Miserere и Te Deum с оркестром, 4 литании, 2 ламентации, 1 оратория, 38 мотетов, градуалы, гимны и пр. с орк., 20 антифонов, 15 итальянских и 14 французских опер, 1 балет, 17 больших кантат и других композиций на разные случаи с орк., 77 романсов, итал. песни, ноктюрны и пр., 8 гимнов и революционных песен с орк., много канонов, сольфеджий и пр., симфония и увертюра, несколько маршей, контрадансы и пр., 6 струн. квартетов, 1 квинтет, 6 фп-ных сонат, 1 соната для 2 органов, 1 большая фантазия для фп. и пр. Жизнеописание К. составили: (аноним, немец.) 1809, Loménie (под псевдон. Homme de rien) 1841, Miel (1842), Place (1842), Picchianti (итал. 1844), Rochette (1843), Gamucci (итал. 1869), Bellasis (англ. 1876), Crowest (1890) и M. E. Wittmann (1895). В 1869 во Флоренции поставлен был памятник К. Изданный под именем К. учебник контрапункта (Cours de contrepoint) составлен, собственно говоря, его учеником Галеви (новое изд. Г. Иенсена 1896).

МСР:Персоналии