МСР/ВТ/Лядов
Лядов, фамилия семейства, к которому принадлежат музык. деятели трех поколений: 1) Александр Николаевич, балетный дирижер; сын капельмейстера Николая П. Лядова, род. в СПБ. 1814. ум. 21 марта 1871 там же. Образование получил в Спб. театральном училище, где теорию музыки изучал у Солива. По окончании училища несколько лет состоял оркестровым скрипачом; 1847—1871 был дирижером оркестра Спб. балета; кроме того управлял придворн. бальным оркестром. Сочинил музыку для нескольких балетов („Пахита“, „Сатанилла“). Брат его — 2) Константин Николаевич, оперный дирижер, род. 28 апр. 1820 в СПБ., ум. 7 дек. 1868 там же. Образование получил в Спб. театральн. училище, где теорию музыки изучал у Соливы. Пробыв затем несколько лет оркестровым музыкантом, Л. сделался 1850 (после К. Альбрехта) дирижером казенной русской оперы; в начале 1868 он по болезни оставил это место и был заменен Направником. Л. был даровитым дирижером-практиком; на тонкости оттенков он, впрочем, обращал мало внимания. При нем начало подыматься значение русской оперы, достигшее апогея при его преемнике. Л. написал несколько романсов и др. композиций, из коих особенной известностью пользовалась фантазия для хора и оркестра на народную песню: „Возле речки, возле моста“. Сын его — 3) Анатолий Константинович, талантливый композитор; род. 29 апр. 1855 в СПБ. Ученик отца (причем еще будучи мальчиком девяти лет, занимался уже композицией) и затем Спб. консерватории, курс которой блестяще окончил в 1877 по кл. композиции Римского-Корсакова. В 1878 приглашен был преподавателем обязательного класса теории в ту же консерваторию, где состоит и поныне в звании профессора, руководя собственным классом композиции и специальным классом гармонии (с 1900). Кроме того с 1885 преподает теорию музыки в придв. певческой капелле. Лекции Л-а по гармонии послужили между прочим важным материалом при составлении известного учебника гармонии его учителя, Римского-Корсакова. Вместе с Балакиревым и Ляпуновым состоит членом песенной комиссии при Имп. Рус. Географич. Обществе. Как композитор, Л. посвятил свои силы главным образом фп.; в этой области он является представителем изящнаго, преимущественно миниатюрного жанра, отчасти в духе Шопена, но с привнесением новых, окрашенных в чисто русский колорит, элементов. Последним отличаются и вокальные вещи Л. Им написаны: А. Для фп.: op. 2 („Бирюльки“), 3 (6 пьес), 4 (арабески), 5 (этюд), 6, 7 и 8 (Intermezzi), 9, 10 (прелюд., мазур.), 11 (тоже), 12 (эт.), 13 (4 прел.), 15 (2 маз.), 17, 20, 21 („Про старину“, баллада), 23 („На лужайке“), 24 (2), 25 („Идиллия“), 26, 27 (3 прел.), 29 („Марионетки“), 30, 31, 32 („Музык. табакерка“), 34 (3 канона). 35 (вариации на тему Глинки), 36 (3 прел.), 37 (эт.), 38 (маз.), 39 (4 прел.), 40 (эт. и прел.), 42 (маз. и прел.), 44 (баркарола), 46 (прел.), 48 (эт. и канцонетта), 51 (вариации на польскую песню), 52 (3 балетн. пьесы). В. Для пения соло (с фп.): op. 1 (4 романса), 14, 18, 22 (в каждом по 6 детских песен на народн. слова), 45 (10 русск. народн. песен для женск. голос.), 43 (сборник русск. народн. песен), 120 песен русского народа (3 сборн.). С. Для хора: op. 28 (заключит. сцена из „Мессинской невесты“ Шиллера, смешан. хор с орк.), 47 („Слава“, жен. хор с 2 арфами и 2 фп. в 8 рук), 50 (прощальн. песня воспитанниц института, жен. хор с фп.), „Величание“ В. Стасова 1894 (женск. хор). Д. Для оркестра: op. 16 (1-ое скерцо), 19 („Сцена у корчмы“, мазурка), 49 („Польский“, памяти Пушкина). Кроме того Л-у принадлежат части совместно написанных произведений: 4 фп-ные пьесы в известных „Парафразах“ Бородина, Кюи, Р.-Корсакова и Л. на детскую тему; Скерцо в струн. квартете „B-la-f“; часть в квартете „Имянины“; 3 части в „Фанфарах“ к юбилею Римского-Корсакова (1890); часть фп-ной кадрили в 4 руки „Badinage“, Мазурка, сарабанда и фуга в „Пятницах“ — сборнике пьес для квартета.

МСР
МСР:Персоналии