МСР/ВТ/Науман
Науман (Naumann), 1) Иоганн Готлиб, известный в свое время плодовитый композитор, род. 17 апр. 1741 в Блазевице близ Дрездена, ум. 2 окт. 1801 в Дрездене; ученик тамошней Kreuzschule, в игре на фп. самоучка; по предложению богатого шведа Веестрёма 1757 отправился с ним в Италию, но вследствие дурного обращения покинул его в Падуе. Н. жил затем в Риме и Неаполе. Рекомендательное письмо падре Мартини открыло ему путь в Венецию. Здесь он дебютировал в театре San Samuele в кач. оперного композитора с успехом („Il tesoro insidiato“ 1763). За поднесение церковной композиции вдовствующей курфюрстине Саксонской Н. был 1764 назначен саксонским придв. церковным композитором (240 талер. жалованья), 1765 — камеркомпозитором с предоставлением отпуска в Италию для усовершенствования в оперной композиции (1765—68). Н. написал для Палермо (1767) „Achille in Scrio“, для Венеции „Alessandro nelle Indie“, для Дрездена „La clemenza di Tito“ (1769), „Il villano geloso“, „L’ipocondriaco“, в 1772 снова для Венеции „Solimanno“, „Le nozze disturbate“, „L’isola disabitata“, „L’Ipermnestra“ и для Падуи „Armida“. В 1776 H. сделался капельмейстером, 1786 — старшим капельм. (с 2000 тал. жалованья). В 1777 он был приглашен в Стокгольм, для реорганизации капеллы (опера „Amphion“), в 1780 был снова там (оперы „Cora“ [1882 возобновлена] и „Густав Ваза“, 1785 (переделка кз его „Орфея“). Н. написал всего 23 оперы (последняя „Aci е Galatea“, Дрезден 1801), балет „Medea“ (Берлин 1789), 10 ораторий („Davidde in Terebinto“, „I Pellegrini“), множество псалмов, мессы, „Vater unser“ Клопштока (его лучшее произведение), Te Deum, много мелких церков. пьес, 18 симфоний, фп-ные сонаты, сонаты для гармоники, скрипичные сонаты, трио, скрипичные дуэты, романсы, масонские песни, элегию „Klopstocks Grab“. Лишь незначительная часть всего этого была напечатана (церковн. песнопения в новом изд. Брейткопфа и Гертеля). Подробнее о Н. смотри: Meissner „Bruchstücke zur Biographie J. G. Naumanns“ (1803-04, 2 t.), а также биографии Н-a: G. H. v. Schubert (1844) и Emil Naumann (в „Allgem. Deutsche Biographie“); перечень произведений Н. издан Манштейном. — 2) Эмиль, музык. писатель и композитор, род. 8 сент. 1827 в Берлине, ум. 23 июня 1888 в Дрездене, внук предыдущего, сын профессора медицины; ученик „старого“ Риса (отца Ферд. Риса) и г-жи Маттье в Бонне, затем Шнидера ф. Вартензее во Франкфурте, 1842 Мендельсона и 1842—44, основанной последним лейпцигской консерв., после чего жил, занимаясь композицией и литературными работами, в Бонне. Н. выдвинулся сначала крупными вокальными произведениями (опера „Judith“, Дрезден 1858; оратория „Christus der Friedensbote“, 1848 исполн. в Дрездене; месса, кантата „Die Zerstörung Jerusalems“ и др.); увертюра к опере „Lorelei“, а также фп-ная соната и романсы были напечатаны. В 1856 Н. издал исследование: „Die Einführung des Psalmengesangs in die evangelische Kirche“, которое доставило ему место придв. церковного капельмейстера в Берлине; он писал для соборного хора псалмы и мотеты и издал „Psalmen auf alle Sonn- und Feiertage des evangelischen Kirchenjahrs“ ввиде 8—10-го тома „Musica sacra“ (См. Коммер). Степень доктора философии Н. получил за свое исследование: „Das Alter des Psalmengesangs“, звание профессора — за книгу „Die Tonkunst in der Kulturgeschichte“ (1869—70). Популярность приобрели его: „Deutsche Tondichter von Seb. Bach bis auf die Gegenwart“ (1871, 6-е изд. 1895); „Italienische Tondichter von Palestrina bis auf die Gegenwart“ (1876, 2-е изд. 1883); „Illustrierte Musikgeschichte“ (2 t., 1880—85) — pycc. перевод „Всеобщая история музыки“, под ред. и с прибавл. „Очерка истории музыки в России“ Н. Финдейзена (1896—1902; издание приостановилось; вышло только 15 выпусков); „Das goldene Zeitalter der Tonkunst in Venedig“ (1876). Книги эти не представляют результатов собственных исследований Н-a, а являются лишь превосходной популярной компиляцией других сочинений. Следует еще упомянуть: „Nachklänge; Gedenkblätter aus dem Musik-, Kunst- und Geistesleben unsrer Tage“ (1872); „Deutschlands musikalische Heroen und ihre Rückwirkung auf die Nation“ (1873); „Musikdrama oder Oper“ (1876, против Вагнера); „Zukunftsmusik und die Musik der Zukunft“ (1877); „Über ein bisher unbekanntes Gesetz im Aufbau klassischer Fugenthemen“ (1878); „Der moderne musikalische Zopf“ (1880) и несколько других брошюр неглубокого содержания. В 1873 Н. переселился в Дрезден, где читал позднее в консерв. лекции по истории музыки. После смерти Н. опера его „Lorelei“ была поставлена (1889). — 3) Карл Эрнст, также внук И. Г. Н-a. сын профессора минералогии К. Ф. Н-а, род. 15 авг. 1832 во Фрейберге (Саксония); окончил лейпцигский универс; музыке учился у Гауптмана, Рихтера, Венцеля и Лангера в Лейпциге и Иог. Шнейдера в Дрездене: защитил 1858 в Лейпциге диссертацию: „Über die verschiedenen Bestimmungen der Tonverhältnisse lind die Bedeutung des pythagoreischen oder reinen Quintensystems für unsre Musik“, а в 1860 получил место университетского капельм. и городского органиста в Иене, где управляет также академическими концертами. Н. написал несколько удачных произведений камерной музыки: сонату для альта (op. 1), струн. квартет (op. 9), 2 струн. квинтета (op. 6, 13), трио для фп., скрипки и альта (op. 7) и серенаду для струнн. квинтета, флейты, гобоя, фагота и валторны.

МСР:Персоналии