МСР/ВТ/Украшения
Украшения (нем. Verzierungen, Manieren, Ornamente; франц. agréments, broderies; англ. graces; итал. fïorette, fioriture), , — общее название всевозможных фигур, украшающих мелодию и обозначаемых особыми знаками или мелкими нотами. Прежде (напр. у Корелли) считалось естественным, чтобы играющий или поющий сам украшал данную ему композитором простую мелодию по собственному соображению и вкусу, вследствие чего композиторы редко обозначали у-я; но французские фп-ные композиторы (д’Англебер, Куперен) ввели в употребление предписание у-ий посредством особых знаков, и композиции их были даже слишком испещрены этими знаками. И. С. Бах предпочел обозначать для исполнителей существенную часть у-ий (формы коих он весьма разнообразил) в виде точно размеренных нотных длительностей, — в чем его неоднократно упрекали современники, потому что вследствие этого нотация получила значительно более сложный вид. Исполнение у-ий, предписанных посредством знаков, является и по сие время до известной степени делом вкуса и художественного понимания; один и тот же знак требует разного исполнения в зависимости от темпа, вида такта и от фигурационного рисунка данной пьесы, при чем исполнение это трудно вполне определить правилами. Поэтому настоящее время пошло гораздо дальше Баха в деле замены у-ий, предписанных знаками, точно выписанными нотами; число употребительных знаков сокращения от этого значительно убавилось. Важнейшими из употребительных в наше время у-ий, предписываемых знаками, являются: . Совершенно устарели:  (balancement),  (chute, port de voix),  (coulé),  и . Из у-ий, которые обозначаются мелкими нотами, не принимаемыми в расчет при подразделении на такты, самые важные:  (appoggiatura),  (Anschlag), , , acciacatura [срв. специальные статьи]. Само собой разумеется, что возможно еще бесчисленное множество других у-ий, обозначаемых мелкими нотами, но не имеющих особого названия. При исполнении их имеют место основные положения, которые выработаны по отношению к перечисленным выше у-ям. Большое значение приобрели в новейшей музыке , т.е. украшения, исполняемые в конце времени, отведенного главной ноте и вследствие этого сокращающие длительность последней, причем следующая затем главная нота ничего из своей длительности не теряет. В таких местах как (Шопен, op. 62 № 2):

мелкие ноты не следует считать форшлагом в том смысле, что они принадлежат ко времени второй четверти; напротив, у dis отнимается столько длительности, сколько требуется, чтобы быстро исполнить ноты до вступления следующего аккорда сопровождения; только перечеркнутое gis′ является обыкновенным форшлагом, т.е. падает на вступительное время второй четверти. У. целесообразно делятся на а) , т.е. украшающие начало, вступительное время нотной длительности (мордент, двойной форшлаг, шлейфер, battement, форшлаг, знак группетто над нотой), b) , т.е. украшающие конец нотной длительности (нахшлаги, знаки группетто позади ноты) и с) , т.е. поглощающие всю нотную длительность (трель, battement). В известном смысле можно причислить к у-ям также  (вступительное или заполняющее) и  (заполняющее). о теории и истории у-ий См. Dannreuther „Musical ornamentation“, а также „Geschichte des Klavierspiels“ Вейцмана в переработке Зейферта-Флейшера. Срв. также Фарран.