МСР/ВТ/Рамо
Рамо (Rameau), Жан Филипп, основатель учения о гармонии, т.е. учения о родстве созвуков (аккордов) и их естественном сочетании; вместе с тем отличный органист и выдающийся композитор, род. 25 сент. 1683 в Дижоне, ум. 12 сент. 1764 в Париже; учился в дижонской иезуитской гимназии, но, пробыв в ней 4 года, вышел и посвятил себя исключительно музыке, способности к которой проявились у него очень рано. 1701 отец отослал P., вследствие какого-то любовного приключения, из Дижона в Италию, но юноша не чувствовал склонности к итальянской музыке и через несколько лет вернулся на родину в кач. скрипача театральной труппы, странствовавшей по хогу Франции. Р. уже тогда был отличным органистом и 1717 отказался от предложенного ему места органиста при S-te Chapelle в Дижоне, намереваясь попытать счастья в Париже. Здесь он скоро встретил врага в лице Луи Маршана, который сперва принял было его к себе в ученики и покровительствовал ему; Маршан был слишком озабочен своей собственной славой, чтобы терпеть около себя соперников. Вследствие этого Р. волей неволей пришлось вернуться в провинцию, где он сделался органистом сперва в Лилле, а вскоре затем в Клермоне и здесь имел достаточно досуга, чтобы положить первое основание своей теоретической системе. 1721 Р. снова появился в Париже, издал свое сочинение „Traité de l’harmonie“, которое быстро обратило на него всеобщее внимание, издал несколько фп-ных сонат и кантат и добился должности органиста при церкви Ste Croix de la Bretonnerie. Академия рассмотрела и одобрила 1737 первые теоретические сочинения P., а в лице откупщика податей Ла-Поплиньера, жена коего была его ученицей, он нашел мецената, который открыл ему недоступные раньше двери Большой оперы. Первая опера его „Samson“ (на текст Вольтера) была отклонена директором Тюре, не допускавшим библейских сюжетов (Р. переделал ее впоследствии вновь под назв. „Zoroastre“); зато в 1733 была поставлена его опера „Hyppolyte et Aricie“ и имела наилучший успех, какой только может иметь новое произведение: она не встретила всеобщего признания, но возбудило оживленные партийные течения (срв. перечень памфлетов на нее у Фетиса). В конце концов Р. со своим настоящим французским стилем блестяще пробил себе дорогу и Людовик XV создал для него должность „compositeur de cabinet“. P. написал для сцены, кроме музыки к пьесам на разные случаи, оперы: „Samson“ (См. выше); „Hyppolyte et Aricie“ (1733); „Les Indes galantes“ (1735); „Castor et Pollux“ (1737); „Les talents lyriques“ (= „Les fêtes d’Hébé“, 1739); „Dardanus“ (1739); „Les fêtes de Polymnie“ (1745); „La princesse de Navarre“, „Le temple de la gloire“, „Les fêtes de. l’Hymen et de l’Amour“ (= „Les dieux d’Egypte“, 1747); „Zaïs“ (1748); „Pygmalion“, „Naïs“, „Platée“ (= „Junon jalouse“, 1749); „Zoroastre“ (см. выше); „Acanthe et Céphise“ (1751); „La guirlande“, „Daphné et Eglé“ (1753); „Lysis et Della“, „La naissance d’Osiris“ (= „La fête de famille“, 1754); „Anacréon“, „Zéphire“, „Nelée et Mirthis“, „Jo“, „Le retour d’Astrée“ (1757); „Les surprises de l’amour“ (1759); „Les Sybarites“, „Les Paladins“ (1760); „Abaris, ou les Boréades“, „Linus“, „Le procureur dupé“ (последние три небыли поставлены). Опера „Roland“ (на текст Кино) осталась неоконченной. Большинство опер Р. было напечатано в сокращенных партитурах (голоса пения, бас и скрипка; ритурнель полностью). Вновь изданы: „Castor et Pollux“, „Dardanus“, „Les talents lyriques“, „Les Indes galantes“, „Hyppolyte et Aricie“ (срв. [Chefs d’oeuvre classiques de l’] Opéra francais). К этому присоединяется ряд кантат и несколько мотетов, которые при жизни Р. напечатаны не были. Для фп. P. написал: „Premier livre de pièces de clavecin“ (1706; вероятно P. около этого времени уже побывал в Париже); „Pièces de clavecin avec une méthode pour la méchanique des doigts“ (без года; с ценными замечаниями по фп-ной педагогике); „Pièces de clavecin avec une table pour les agré ments“ (1731);. „Nouvelles suites de pièces de clavecin avec des remarques sur les différents genres de musique“ (без года) и „Pièces de clavecin en concerts“ (1741 [1752], с сопровождением скрипки [флейты] и виолы [2-й скрипки]). „Pièces“ 1731 года и „Nouvelles suites“ целиком помещены в сборнике Farrenc „Trésor des pianistes“ (1861); отдельные фп-ные пьесы см в коллекции Пауера „Alte Klaviermusik“ и др. Полное собрание фп-ных произведений Р. издано под ред. Г. Римана (у Штейнгребера). Отрывки из опер напечатаны в большом числе вновь Дельсартом в его „Archives du chant“. Полное собрание всех композиций P., под ред. Сен-Санса, издает фирма Дюран и Сын (Т. I. Pièces de clavecin. II. Pièces de clavecin en concert и 6 Concerts en sextuor. III. Кантаты. IV. Мотеты). Гениальною основною идеей теоретической системы Р. является сведение огромного числа возможных аккордов к ограниченному числу основных форм (accords fondamentaux), прежде всего в виде учения об обращении аккордов; Р. первый высказал, что напр. аккорд е g c гармонически тождествен с аккорд. с е g. Его „basse fondamentale“ („основной бас“) — нечто совсем иное чем генерал-бас, и представляет собою воображаемый (не звучащий) голос, составленный основными тонами (примами) аккордов пьесы. Целью Р. было облегчить понимание гармонических соотношений следующих друг за другом аккордов. Преемники Р. весьма односторонне приняли построение аккордов терциями за ядро всей его системы и почти не заметили в ней значительных задатков для развития учения о тональных функциях в гармонии (срв. Riemann „Geschichte der Musiktheorie, стр. 450 и слд.). В первых своих сочинениях Р. не признавал дуалистического принципа Царлино в гармонии, но позднее согласился с последним и даже усилил его обоснованность. Теоретические сочинения P.: „Traité d’harmonie réduite à ses principes naturels“ (1722; англ. перев. Джонса, без года, и Френча, б. г. [1737, 1752]); „Nouveau système de musique théorique“ (1726); „Plan abrégé d’une méthode nouvelle d’accompagnement“ (1730); „Dissertation sur les différentes méthodes d’accompagnement“ (1732); „Génération harmonique“ (1737); „Démonstration du principe de l’harmonie“ (1750); „Nouvelles réflexions sur la démonstration etc.“ (1752); „Observations sur notre instinct pour la musique“ (1754); „Code de musique pratique“ (1760). Три другие работы P. остались в рукописи; но к вышепоименованным присоединяются еще несколько статей в журналах („Mémoires de Trévoux“ 1736 и 1762, „Mercure de France“ 1752), несколько полемических брошюр против энциклопедистов, с коими он вел спор (срв. Д’Аламбер) и брошюрка против Эйлера о тождестве октавных тонов („Extrait d’une réponse de Mr. Rameau à Mr. Euler sur l’identité des octaves“ 1753). Более подробно о P. См. у du-Charger „Réflexions sur divers ouvrages de M. R.“ (1761), Nisard „Monographie de J. P. R.“ (1867), A. Pougin „R., sa vie et ses oeuvres“ (1876) и M. Brenet „Notes et croquis sur J. P. R.“ („Guide musical“ 1898). 1880 в Дижоне был поставлен памятник P.

МСР:Персоналии