МСР/ВТ/Люлли
Люлли (Lully, Lulli), Жан Батист де, знаменитый франц. оперный композитор, род. 1633 во Флоренции в бедной (но судя по документу о его натурализации — дворянской) семье, ум. 22 марта 1687 в Париже. Де-Гиз взял его с собой ребенком в Париж и поместил в услужение к М-те Монпансье, где он вскоре повысился от поваренка до музыкального пажа. Но Л. был уволен за то, что имел легкомыслие сочинить на M-me Монпансье сатирическую песенку. Л. пользовался уже в это время известностью отличного скрипача, так что ему не трудно было найти возможность заняться основательным изучением музыки под руков. хороших органистов; в скором времени он был принят в число „24 violons du roi“ ко двору Людовика XIV. Л. заслужил особую благосклонность короля, который передал ему в 1652 сначала управление 24 скрипачами (grande bande) и организовал еще второй превосходный оркестр — „16 petits violons“, который под управл. Л. достиг отличной репутации. В 1653 Л. был назначен придв. композитором, писал для придв. празднеств балеты и маскарадные водевили, в которых танцевал сам король; Л. также выступал в кач. танцора (под именем Mr. Baptiste) и производил сенсацию в кач. актера (в ролях Pourceaugnac, Mufti и пр.) в балетах на темы Мольеровских комедий, музыку к которым он сочинял. Л. пользовался большим влиянием на короля, не смотря на то, что часто позволял себе поступки, из за которых едва не лишался места. Характер у него был деспотический; он не брезгал никаким средством чтобы устранять своих конкурентов, и добился у короля, чтобы тот передал ему привилегию, данную в 1669 Перрену и Камберу (см.) на учреждение „академии музыки“ (национальной оперы); иначе говоря, Л. заставил короля отнять привилегию у тех и дать ее ему. Процесс пострадавших (Гренулье и Гишара, которым Перрен уступил свою привилегию) был прекращен по высочайшему указу и театр их был закрыт. Таким то образом Л., по устранении конкурентов, сделался „основателем французской национальной оперы“. Кино (Quinault), даровитый либреттист Л., обнаружил столь редкое во все времена понимание требований, которым должны удовлетворять стихи, предназначенные для музыкального воспроизведения (прежде всего; разнообразие стихосложения). Л. был тираном своего поэта, но платил ему хорошо. Опера Л. отличалась от итальянской того времени строгим соответствием музыки с естественной декламацией текста; Л. — один из тех великих реформаторов, которые возвысили значение текста в опере посредством ограничения чисто музыкальных эффектов: цветистости мелодии, растяжения слогов, украшений, повторений текста и т. и.; он вернулся скорее на почву флорентинских основателей музык. драмы и в сущности стремился к тому же, к чему стремились после него Глюк, и в наше время Вагнер. Разница в результатах достигнутых этими тремя новаторами, зависит от разницы эпох, т.е. прогрессировавшего развития музыкальных средств, а также от различия в величине творческого дарования. Неудивительно поэтому, что музыка Л. кажется нам сухой, почти педантичной. Так как он писал на французские тексты, то его манера пользования текстом естественно привела к развитию поистине национального стиля: в музыке Люлли чувствуется естественная ритмика и акцентуация французского языка. Увертюры и балетная музыка Л. имели высокое значение (срв. Увертюра) в деле развития оркестровой композиции. Как дирижер Л. отличался необычайной горячностью и умер от последствий поранения камышовою палкой, служившею ему для дирижирования. Историческое значение Л. основано на его операх, которые в течение целого столетия держались на французских сценах и были вытеснены лишь высшими по гениальности творениями Глюка. Заглавия его опер: „Les têtes de l’Amour et de Bacchus“ (1672, частично из прежних балетов и маскарадных пьес Л.), „Cadmus et Hermione“ (1673, текст Кино), „Alceste“ (1674), „Thesée“ (1675), „Atys“ (1676), „Isis“ (1677), „Psyché“ (1678), „Bellérophon“ (1679), „Proserpine“ (1680), „Persée“ (1682), „Phaëton“ (1683), „Amadis de Gaule“ (1684), „Roland“ (1685), „Armide et Renaud“ (1686, в новом иçäàнии [партитóра и êëавир] в 14-м томе иçäаний об-ва „Gesellschaft für Musikforschung“), „Acis et Galatée“ (1687) — все они были напечатаны (большинство в новом издании: „Chefs d’oeuvres classiques de l’opéra français“ ó Брейткопфа и Гертеля). К этому присоединяется целый ряд пьес на разные случаи и около 20 балетов, водевилей-балетов и дивертисментов для двора, из коих однако напечатаны были лишь маскарадные пьесы „Le carnaval“ (1720) и балеты: „Le triomphe de l’amour“ (1681), „Le temple de la paix“ (1685), „Idylle de la paix“ (1685), „Eglogue de Versailles“ (1685). Ряд церковных композиций Л. также исполнялся с большим успехом (Te Deum, Miserere и пр.). Старший сын Л. — Луи де Л., род. 4 авг. 1664 в Париже, ум. после 1713, также написал несколько опер, из коих первую (Zéphire et Flore) 1688, вместе с своими младшими братьями Жаном Батистом и Жаном Луи. Срв. Edmond Badet „Lulli, homme d’affaires, propriétaire et musicien“ (1897).

МСР:Персоналии
Жан-Батист Люлли