МСР/ВТ/Бортнянский
Бортнянский, Димитрий Степанович, род. в 1751 в Глухове, Чернигов. намест., ум. 25 сен. 1825 в СПБ. В царствование Импер. Елизаветы Петровны поступил малолетним певчим в придв. певческую капеллу, где на его музыкальные способности обратил особенное внимание тогдашний капельмейстер придв. хора Галуппи, бывший музыкальным руководителем Б-го не только в России (1763—68), но и в Венеции, куда Б-ий отправлен был вслед за своим учителем в 1768. В 1779 Б. вызван был на родину и получил звание капельмейстера придв. хора. С этого времени деятельность Б. кроме композиции направлена на улучшение состава голосов капеллы и на лучший выбор исполняемых ею духовных композиций. В 1796 Б. получил звание „директора вокальной музыки“ и „управляющего певческой капеллой. При жизни Б. и не без его, конечно, влияния, последовал целый ряд указов св. Синода о том, чтобы при богослужении не исполнялись „концерты“, вследствие их вычурной и не соответствовавшей целям богослужения музыки. Тогда же вошел в силу закон, по которому при богослужении могли быть исполняемы только те произведения, которые одобрены Б. — Собственные произведения Б. представляют весьма важное явление в истории русского церк. пения, так как с них начинается освобождение церк. пения от влияния иностранцев-композиторов, внесших в него излишнюю свободу в пользовании музык. материалом без соответствия с внутренним содержанием текста. Хотя сочинения Б. также написаны в стиле современной ему итал. музыки и носят тот же концертный характер, но сильный природный талант Б. и национальное чувство не позволили ему идти в этом направлении далее известных пределов. Со стороны музыкальной техники сочинения Б. безупречны и особенно отличаются чистотою голосоведения, хотя иногда ради благозвучия прибегают к излишнему употреблению параллелизмов. Школа Б. имеет своих представителей и почитателей даже и в настоящее время; а некоторые его приемы, как напр. форма херувимской песни, навсегда вошли в русское церковное пение. Кроме многочисленных композиций Б. оставил несколько переложений древн. напевов, не всегда удовлетворяющих современному взгляду на эту отрасль творчества, но для своего времени весьма интересных в качестве новых опытов гармонической обработки одноголосных напевов. Известный „Проект об отпечатании древнего российского крюкового пения“ с целью конечного объединения пения во всех церквах на почве древних церк. мелодий приписывается также Б-у, что впрочем оспаривается В. Стасовым и др. (См. Беликов, Алякрицкий). Полн. собр. соч. Б. издано в 10 вып., под ред. П. Чайковского, фирмою П. Юргенсона и заключает в себе 9 №№ 3-глс. сочинений (между прочим 3-глс. литургия), 29 №№ отдельных песнопений из церковных служб, на 4 гол.; 16 №№ двухорных и 14 №№ 4-глс. и двухорных хвалебных песней; 35 концертов 4-глс. и 10 — двухорных; кроме того — гимны и частные молитвы. Из произведений светской музыки Б. написал 4 оперы: „Alcide“ (1776), „Квинт Фабий“ (1779), „Le Faucon“ (1786) и „Le fils rival“ (1787), атакже ряд камерных произведений (партитуры симфонии и квинтета хранятся в Имп. публ. б-ке в СПБ.), сонат для клавесина, вокальных арий и пр. Рукописи Б., вместе со всеми его печатными произведениями, были приобретены в 1827 от вдовы Б-го придв. певч. капеллою. (См. речь С. Смоленского о Б., „Рус. Муз. Газ.“ 1901, №№ 39—40)