МСР/ВТ/Крейцер
Крейцер (Kreutzer), 1) Родольф, род. 16 нояб. 1766 в Версали, ум. 6 янв. 1831 в Женеве; сын скрипача корол. капеллы, сделался рано, под руков. отца и Антона Штамица, превосходным скрипачом и уже 13-ти лет, почти незнакомый с теорией музыки, написал свой первый скрипич. концерт. 16-ти лет К. лишился отца, занял его место в капелле, а в 1790 был назначен скрипачом-солистом в Theâtre italien, и в этой должности заручился нужными связями, чтобы добиться постановки своей оперы. Его „Jeanne d’Arc à Orleans“ открыла в 1790 внушительный ряд почти 40 опер, которые К. до 1823 написал частью для Большой, частью для Комической оперы; оперы эти в большинстве случаев имели хороший успех, но почти все преданы забвению. Зато слава его, как виртуоза и учителя игры на скрипке, живет и поныне. В 1795 К. получил место профессора игры на скрипке при вновь основанной консерватории, а в 1796, благодаря большому концертному турне по Италии, Германии и Голландии, приобрел известность также и за границей. Когда Роде уехал в 1801 в Россию, К. занял его место в кач. скрипача-солиста Большой оперы, повысился в 1816 до второго и в 1817 до первого [капельмейстера этой оперы и „занимал наряду с этим с 1802 еще должность придв. виртуоза у Наполеона и с 1815 у Людовика XVIII. В 1826 К. удалился на покой. Последние годы жизни К. были отравлены оскорбительным отказом директора Большой оперы принять его последнюю оперу „Mathilde“. Славу К. как композитора дольше всего поддерживали его классические „40 Etudes ou Caprices“ для одной скрипки; кроме того он написал для этого инструмента 19 концертов и 2 двойных концерта; 1 такой же для скрипки и виолончели, 15 струн. квартетов, 15 струн. трио, несколько скрипичных сонат с басом, скрипичные дуэты, вариации для скрипки-соло с оркестром, а также для 2 скрипок, для трио и для квартета. К. издал вместе с Роде и Вальо большую школу для скрипки, введенную в парижской консерв. Родольфу К. Бетховен в 1805 посвятил свою скрипичную сонату op. 47 („Крейцерова соната“), хотя первоначально она была написана для скрипача-мулата Бриджтауера, с которым Бетховен исполнял ее сам в 1803 два раза публично. — 2) Огюст, род. 1781 в Версали, ум. 31 авг. 1832 в Париже, брат предыдущего и его ученик в консерв.; был также отличным скрипачом и педагогом, служил с 1798 в оркестре Комич., ав 1802—23 в оркестре Большой оперы, а также в придв. оркестре у Наполеона, Людовика XVIII и Карла X до 1830; в 1826 заменил своего брата в должности профессора игры на скрипке в консерв. Из его композиций для скрипки были изданы: 2 концерта, 2 дуэта, 3 сонаты с басом, а также несколько соло и вариаций. — 3) Шарль Леон Франсуа, сын предыдущего, род. 23 сент. 1817 в Париже, ум. 6 окт. 1868 в Виши; музык. критик, статьи которого отличались остроумием, но в тоже время чрезмерным ригоризмом; писал преимущественно в журналах: „La quotidienne“, „L’Union“, Revue et Gazette musicale“ (1841, серия ценных статей: „L’opéra en Europe“), „Revue contemporaine“ (этюды о Мейербере). Написанные им вместе с Фурнье для „Encyclopédie du XIX. siècle“ cтатьи были изданы отдельной книжкой под загл. „Essai sur l’art lyrique au théâtre“ (до Мейербера). К. был также даровитым композитором и издал фп-ные сонаты, струнн. квартеты, трио, романсы, интродукцию к „Буре“ Шекспира и пр.; кроме того „учебник модуляции“, 2 симфонии, 2 оперы и пр. остались не напечатанными. Срв. биографич. заметку о К-е A. Pougin (1868). — 4) Конрадин (по метрич. свидетельству Kreuzer), род. 22 нояб. 1780 в Мескирке (Баден), ум. 14 дек. 1849 в Риге, сын мельника, с раннего возраста обучался музыке; готовился сначала к богословской карьере, но в 1799 поступил на юридич. факультет в Фрейбурге. После смерти отца (1800) К. посвятил себя вполне музыке (уже в 1800 был поставлен во Фрейбурге его первый Singspiel: „Die lächerliche Werbung“). Он собрался ехать в Вену, но остался по дороге на несколько лет в Констанце; лишь в 1804 попал он в Вену и сделался учеником Альбрехтсбергера. Композиторский талант К. быстро развился и фп-ный концерт молодого автора в его собственном исполнении имел успех. Постановка его больших опер „Konradin von Schwaben“ и „Taucher“ расстроилась; зато оба его Singspiel’я: „Aesop in Phrygien“ (1808) и „Jery und Bätely“ (1810) весьма понравились. Опера „Konradin“ (Штутгарт, 1812) доставила К. звание вюртембергского придв. капельмейстера; после этого он написал для Штутгарта несколько новых опер, но в 1817 отправился в Донауэшинген капельмейстером князя Фюрстенберга. В 1822 К. вернулся в Вену, поставил там свою „Libussa“ и состоял продолжительное время капельмейстером (1825, 1829—32 и 1837—40) при театре „Kärntnerthor“, а в 1833—37 при театре „Josephstädter“. В 1840—46 он был капельмейстером в Кёльне, 1846—49 снова в Вене на месте О. Николаи; затем из любви к своей дочери Цецилии, из которой он образовал оперную певицу, К. отправился в Ригу, куда она получила ангажемент, и там умер. К. от природы обладал прекрасным мелодическим талантом и сильно выраженным чувством благозвучия, но ему недоставало более высоких импульсов. Он написал всего 30 опер, музыку к нескольким драмам и ораторию „Die Sendung Mosis“, но из всего этого долго держались в репертуаре только „Nachtlager in Granada“ (Вена 1834) и „Der Verschwender“; его инструмент. композиции (септет, квинтет, фп-ный квартет, 3 фп-ных концерта, трио для фп., флейты и виолончели, трио для фп., кларнета и фагота, фантазии, вариации и пр.) и романсы давно преданы забвенью. Лишь несколько квартетов для мужских голосов и по сие время пользуются популярностью в лучшем смысле этого слова („Der Tag des Herrn“, „Die Kapelle“ и др.). Срв. Riehl, „Mus. Charakterköpfe“ I.

МСР:Персоналии