МСР/ВТ/Созвуковое последование
Созвуковое последование (Klangfolge) есть, по Риману, последование двух аккордов, рассматриваемое с точки зрения того значения, которое имеют эти аккорды, как созвуки (см.). Говорить о с-м п-и возможно лишь в том случае, если все аккорды (даже и диссонирующие) понимать и именовать как созвуки; если при этом желательно достигнуть результатов, имеющих общее значение, необходимо ввести и терминологию, которая принимала бы во внимание не только каждый данный случай, но и целый ряд случаев. Начала такой терминологии со времен Г. Вебера сделались общим достоянием. Трезвучия, построенные на ступенях гаммы, обозначаются порядковыми числами, причем для мажорных аккордов служат большие цифры, для минорных — малые; уменьшенные трезвучия обозначаются кроме того еще нулем, увеличенные — черточкой (Э. Ф. Рихтер):

a) мажор.

b) минор.

При такой цифровке V — I обозначает последование двух мажорных аккордов, из коих первый является доминантой второго; наоборот, V — I обозначает последование аккордов мажорного и минорного, из коих первый опять таки — доминанта второго и т.д. Однако, такого рода обозначения при более свободных гармонических последованиях оказываются недостаточными. Возьмем, наприм., последование аккордов C-dur — As-dur — D-dur — G-dur — C-dur. Такое последование образует вполне понятное гармоническое предложение; между тем, при вышеуказанной цифровке в нем еле возможно разобраться. Несмотря на отсутствие модуляции в этом последовании, мы оказались бы вынужденными понимать As-dur’ный аккорд, как принадлежащий тональности F-moll, а D-dur’ный аккорд, как принадлежащий тональности G-dur.

Для такого рода гармонических последований цифровка, исходящая из понятия гаммы, непригодна; их возможно объединить только понятием свободной тональности (см.). Понятие это — продукт новейшего времени и охватывает область гармоний, гораздо более широкую, чем та, которая возможна при исключительном применении гаммовых (см.) аккордов. Тональность не ведает гаммовых и внегаммовых аккордов; она знает только главный созвук и созвуки зависимые (гармоническое значение которых определяется в зависимости от отношения их к главному созвуку). Так, в вышеприведенном примере главным созвуком все время остается C-dur’ный аккорд, все же остальные — понимаются в зависимости от него: аккорд As-dur — созвук его нижней терции (параллель его минорной субдоминанты: 0Sp; см. Функции), аккорд D-dur — созвук его второй верхней квинты (вторая доминанта: ), аккорд G-dur — созвук его (первой) верхней квинты (доминанта: D). Первый гармонической ход (C-dur — As-dur) уводит нас в сторону унгертонов (бемолей); второй — (As-dur — D-dur) делает прыжок в сторону обертонов (диезов); третий и четвертый возвращают обратно к главному созвуку. Последование As-dur — D-dur не кажется непонятным, ибо — по отношению к главному созвуку C-dur — его можно разложить на два хода: 1) терцовый и 2) на двойную квинту (тоновый ход). Таким образом все это последование предстанет перед нами в виде каденции:

Рациональная общая терминология гармонических последований должна, по Риману, исходить из отношения родства между главными тонами аккордов, образующих эти последования. Таким образом, в зависимости от этих отношений надо различать квинтовые ходы, ходы на большую терцию (терцовые), на малую терцию (малотерцовые), на целый тон (тоновые), на вводный тон (вводные, полутоновые), на тритон (тритоновые) и т.д. Надо, затем различать, одинакового ли наклонения оба аккорда, образующие гармоническое последование (оба мажорные, оба минорные) или же неодинакового (один мажорный, один минорный); назовем последования первого рода просто ходами и последования второго рода — сменами. При такой системе квинтовое например соотношение между главными тонами двух созвуков могут дать созвуковые (гармоническия) последования четырех родов, — как видно из дальнейшего изложения. Для тональности очень различное значение имеет, делаем ли мы, исходя от тоники, ход в сторону обертонов или в сторону унтертонов (срв. Со́звук). Мажор строится вверх, минор вниз. Поэтому, ход в сторону обертонов от минорного аккорда, и ход в сторону унтертонов от мажорного аккорда является как бы противоречием созвуковому принципу, его противоположностью. Отсюда, если ход или смена образованы созвуком противоположной (наклонению исходного созвука) стороны — целесообразно называть их противоположными, если же они образованы созвуком той же стороны — прямыми (последнее слово можно и не прибавлять; если его нет, оно само собой подразумевается). Таким образом последование C-dur — G-dur или A-moll (нижний со́звук е) — D-moll (нижний со́звук а) есть (прямой) квинтовый ход; C-dur — F-dur или A-moll — E-moll (нижний созвук е — нижний со́звук h, или просто 0е — 0h, cм. Римановская терминология) есть противоположный квинтовый ход; C-dur — C-moll (0g) или A-moll (0e) — A-dur = (прямой) квинтовой смене; C-dur — B-moll (0f) или A-moll (0e) — H-dur =i противоположной квинтовой смене. Вообще, при всякого рода последованиях (как и здесь) „прямые“ смены понимаются весьма легко, „противоположные“ же — наоборот, труднее всего. Для примера приведем еще ряд терцовых последований: (прямой) терцовый ход G-dur — E-dur и A-moll — F-moll (0е — 0с); противоположный терцовый ход C-dur — As-dur и A-moll — Cis-moll (0е — 0gis); (прямая) терцовая смена C-dur — A-moll (0е) и A-moll (0е) — C-dur; наконец, противоположная терцовая смена C-dur — Des-moll (0as) и A-moll (0e) — Gis-dur. Терминология эта систематически развита и последовательно проведена в теоретических трудах Римана. См. особенно „Упрощенная гармония“ (перев. Ю. Энгеля, Москва 1901). Срв. Созвук, , Римановская терминология, Функции.