МСР/ВТ/Смычковые инструменты
Смычковые инструменты (См. Струнные инструменты). В настоящее время единственно употребляемые в европейской художественной музыке с. и. скрипка, альт, виолончель и контрабас представляют собой конечный результат может быть тысячелетнего медленного развития. Все они построены по одному принципу, что можно усмотреть уже из беглого взгляда на их внешние очертания. Эта структура, наиболее благоприятствующая благородству и полноте тона, была изобретена приблизительно в начале 16-го века, сначала для скрипки, а затем постепенно перенесена на более крупные виды с-х и-в, так что виолончель, альт и контрабас значительно позже вытеснили более старинные с. и.; называвшиеся виолами (viola da braccio, viola da gamba и violone), cм. Скрипка. Степень древности с-х и-в определить трудно; во всяком случае нет никаких доказательств, которые давали бы возможность отнести происхождение их к древнейшей эпохе. Пока еще не найдено ни одного памятника до письменного времени, содержащего изображение какого либо смычкового инструмента. Обыкновенно считают Восток колыбелью с-х и-в; однако это общепринятое предположение обосновано довольно слабо, а именно тем, что арабские музык. писатели 14-го века (См. Арабы) знакомы с с-ми и-ми ребаб или эрбеб и кеманче. Не смотря на то, что ничто не указывает на более древнее существование этих инструментов у арабов, вывели отсюда заключение, что Запад перенял их у арабов после покорения Испании; между тем, с другой стороны имеются в большом количестве доказательства того, что на Западе инструменты этого рода были известны с 9-го века, если не раньше. (См. Кротта). В 11—12-м веке существовало уже совместно несколько различных видов с-х и-в. Если рубеба, рубелла или еще более древняя ребека может происходить от арабского ребаба (отрицать это конечно нельзя), то разве не столь же возможно прямо противоположное предположение? В течение нескольких столетий существовали параллельно две принципиально различные формы с-х и-в, из коих (вероятно менее древняя) та, у которой был плоский резонансный ящик, вела происхождение от кротты, а другая, с мандолинообразным, выпяченным дном (древненемецкая Fidula), была вероятно германского происхождения. Возможно также, что в своеобразном, вероятно первоначально немецком инструменте, сохранившемся почти до нашего времени, — трумшейте (см.), удержалась первобытная форма с-х и-в. Правда, сведения о нем не заходят раньше 15-го века. Раннее появление лиры (Drehleier) также говорит в пользу западного происхождения с-х и-в. Древнейшие с-ые и-ы были без ладов (См.Ребек и Виелла — cм. в ст.); лады появляются лишь около того времени, когда начала распространяться на Западе лютня; ввезенная, как доказано, арабами т.е. в 14-м веке; к тому же времени относятся и всякого рода другие перемены во внешнем виде с-х и-в, обнаруживающие влияние лютни (большое число струн, розетка, срв. Лютневые скрипки) и даже представлявшие собой несомненный шаг назад (розетка, напр. препятствовала образованию сильного тона, срв. Отверстие звуковое). В 15-м до 16-го века распространены были различные виды больших и маленьких жиг, из коих лишь незначительная часть могла предъявлять претензии на продолжительное существование и которые все были вытеснены скрипичными инструментами. В объяснение такого разнообразия внешних очертаний старинных с-х и-в, можно указать еще на то, что боковые вырезы были необходимы для тех из них, у которых было большое число струн (более 3) и вследствие этого более высокий свод подставки; в увеличении боковых вырезов дошли до того, что под конец понадобилось изготовлять инструменты, резонансный ящик коих имел форму буквы х. Инструменты, у которых было не больше 3 струн (у рубебы их было всего две и один бурдон), не нуждались в боковых вырезах и надолго сохранили еще свой грушевидный резонансный ящик (См. Жига).

МСР:Музыкальные инструменты