МСР/ВТ/Сарти
Сарти, , знаменитый оперный композитор и контрапунктист, учитель Керубини, род. 28 дек. 1729 в Фаэнце, ум. 28 июля 1802 в Берлине; учился у падре Мартини в Волонье и 1752 написал первую оперу, имевшую успех: „Pompeo in Armenia“ для Фаэнцы. После нескольких дальнейших успехов С. приглашен был 1753 придв. капельмейстером и учителем пения наследного принца в Копенгаген, где остался до смерти Фридриха V (1765). Скоро С. снова вернулся в столицу Дании, где получил звание обер-капельмейстера и 1770 выступил в роли антрепренера датской и итал. оперы. Своими произведениями („Солиман II“ 1770, „Престолонаследие в Сидоне“ 1771 и „Девкалион и Пирра“) С. положил начало датской опере. В 1772 антреприза потерпела крах; 1775 ему по приговору суда пришлось оставить Копенгаген. Будучи в Дании, С. писал также и для театров Италии; вернувшись на родину, он получил в Венеции место директора Ospedaletto (женская консерватория) в кач. преемника Саккини, который вероятно и предложил его в свои заместители; должность эту он занимал до 1779, а затем до 1784 был соборным капельмейстером в Милане. За это время С. обнаружил большую плодовитость в кач. оперного композитора и имел продолжительный и блестящий успех своими: „Le gelosie villane“ (1776); „Giulio Sabino“ (1781) и „Le nozze di Dorina“ (1782; Париж 1803). В 1784 импер. Екатерина II пригласила С. придв. капельмейстером в СПБ. Здесь имели успех его итал. оперы: „Armida e Rinaldo“ 1785, „I finti eredi“ 1785, „Le gelosie villane“ 1785, „Мнимые философы“ 1785, „Castor e Pollux“ 1786, „Amanti consolati“, („Утешенные любовники“, Москва 1797); для СПБ. же была написана франц. опера „Les Indiens et l’Anglaise“, 1794; кроме того С. написал хоры, интермедию и предисловие о греческих ладах к „Начальному управлению Олега“ Екатерины II (1790, на рус. текст; См. Пашкевич, Каноббио). Из за ссоры с любимицей Екатерины, певицей Тоди, С. вынужден был около 1787 оставить придворную службу; он поступил к Потемкину и организовал в его малороссийском имении музык. школу. Когда Потемкин умер (1791) С. вернулся в СПБ. и получил прежнее звание. Ему же 1793 было поручено устройство задуманной еще Потемкиным консерватории („Музык. Академии“) в новооснованном Екатеринославе. Звание директора Академии С. пришлось однако носить не долго. Воцарение Павла I, относившегося враждебно ко всему „екатерининскому“, уничтожило в зародыше возможность существования консерв-ии (если только она была). С. однако удержался на своем посту; 1801 он заболел, отправился в Италию и на пути умер. Следует отметить педагогическ. деятельность С. в России. К числу учеников его относятся Ведель, Давыдов, Дегтярев, Кашин и др. Благодаря ему же в официальных Спб. музык. учреждениях — a через них и вообще в России — удержан был так назыв. „петербургский камертон“ (в 436 двойных колебаний для ā). Камертон этот почти не отличается от „парижского“ (435 колеб.), установленного в Европе много позже (См. Камертон). За это, а также за изобретение прибора для вычисления числа колебаний музык. звука G. избран был 1794 в почетные члены Спб. академии наук. Кроме опер, С. написал для России целый ряд других композиций: „Тебе Бога хвалим“ (1785), „Ораторию“ (1785), „Тебе Бога хвалим“ (хор, орк., колок., пушки; исполн. 1789 в лагере Потемкина, близ Ясс), „Слава в вышних Богу“ (1792; 2 хора, 2 оркестра, колокола, пушки, фейерверк!), „Песнь брачную“ (по случ. свадьбы В. К. Александра Павловича), „Requiem“ (1793, на смерть Людовика XVI), „Coro per l’incoronazione“ (Павла I), „Отче наш“, 2 концерта на 6 голос. („Радуйтесь Богу“ и „Отрыгну сердце мое“) и много других. Часть издана; много рукописей С. хранится в придв. певч. Капелле, Публичн. Спб. библиотеке и Архиве Имп. театров. См. статью Н. Финдейзена „Д. С.“ („Музыкальная старина“. Вып. I, СПБ. 1903).

МСР:Персоналии