МСР/ВТ/Секвенция
Секвенция, 1) (проза) вид церковной поэзии, близко родственный гимнам; появился приблизительно около середины 9-го века и был уже признан папой Николаем I (ум. 867). Мелодии с-ий (по крайней мере начала их) древни и заимствованы из пространных юбиляций в пении аллилуйи; подобно тропам (см.) с. представляют собою род парафраз, которые не заменили по-видимому юбиляций, а позже последних были вставлены на одинаковую мелодию. Самым усердным композитором с-й, число которых стало невероятно возрастать, был Ноткер Балбулус. Пий V отменил 1568 с-ии, за исключением немногих, находящихся и по сие время в употреблении, таковы: пасхальная с. Victimae paschali laudes, с. Троицына дня Veni Sancte Spiritus, с. на Успение Lauda Sion salvatorem, „Sequentia de septem doloribus Mariae Virginis“ (Stabat Mater dolorosa) и c. заупокойной мессы: „Dies irae“. Впрочем отдельные епархии и ордена и по сие время применяют множество с-ий в литургии. Относительно ритмического чтения секвенцовых мелодий См. Хоральное нотное письмо. Здесь представляется еще особое затруднение в том, что тексты многих древнейших с-ий не скандированы и не имеют точно отсчитанного числа слогов в стихе. Попытку разрешить эту задачу сделал Бернульи в своем сочинении: „Die Choralnotenschrift bei Hymnen und Sequenzen“ (1898); может быть новейший сборник песен бичующихся от 1349 г., изданный Рунге, приблизит эту задачу к разрешению. — 2) В учении о гармонии и композиции с-ей называется перемещение мотива по ступеням гаммы вверх или вниз. Если с. строго проводится во всех голосах многоголосного сложения, то делает сносными и даже необходимыми такие образования, которые в остальных случаях решительно недопустимы (напр. удвоение вводного или диссонирующего тона). С. долгое время вводила теоретиков в заблуждение (срв. Зехтер), пока наконец Фетис не открыл ее настоящего смысла и не указал на то, что она в сущности не гармоническое, а мелодическое образование и что, напротив, гармоническое развитие приостанавливается на все то время, пока длится с. С. является также обыкновенным средством (которое следует однако применять с осторожностью) для нарушения ритмической симметрии посредством расширения музыкальной фразы (обыкновенно в последующем предложении периода). Последнее объясняется тем, что покуда длится с., не может получиться впечатление заключения каденции, которое таким образом делается возможным только после с. (См. Каденция).