МСР/ВТ/Кавос
Кавос (Cavos), Катерин (Catterino) Альбертович, композитор и капельмейстер, сын директора оперн. театра „Fenice“ в Венеции, род. в 1776 там же, ум. 28 апр. 1840 в СПБ. Ученик Ф. Бьянки (см.), К. уже в 12-летнем возрасте написал приветственную кантату в честь австр. импер. Леопольда II, посетившего Венецию. 14-и лет он оказался достойнейшим среди конкурентов на пост органиста при церкви св. Марка, но добровольно уступил это место престарелому и бедному музыканту. Он был затем последовательно репетитором при оперной труппе отца, капельмейстером и балетным композитором в Падуе и учителем музыки в Венеции, после чего в конце 1797 отправился в СПБ. в качестве капельмейстера труппы Астарити, приглашенной директором Имп. театров, кн. Н. Юсуповым. Труппа вскоре была распущена Павлом I, но К. обратил на себя внимание и уже осенью 1798 принят был на службу Импер. театр., а весной 1799 назначен был капельмейстером. С 1803 он состоял капельм. итал. и русской оперы, а также „учителем музыки и пения“ в театральном училище. В 1806 за К. осталось только управление рус. оперой, но он обязан был сочинять музыку для трех трупп: руск., ит. и франц. В тоже время получила развитие и его композиторская деятельность; много сил тратил К. также на приспособление больших иностран. опер к составу Импер. труппы, которая тогда еще не была разделена на оперн. и драматическую, как позже. Из первых произведений К. имели успех французская оперетка „Les trois bossus“ (позже шла по русски) и опера „Les trois sultanes“. Успех переделанной „Русалки“ Кауэра (см.) навел К. на мысль написать нечто в том же роде (т.е. оперу с волшебно-русским сюжетом). За 2-ю (1804) частью „Русалки“ (совместно с Давыдовым) последовала имевшая большой успех 4-актная опера „Князь-Невидимка или Личарда-волшебник“ (Придв. театр, 1805, текст Лифанова) и „Илья-богатырь“ (текст знамен. Крылова, 1806). В последней видны уже попытки внести русский элемент (в виде народн. песен) в музыку; опера эта в течение 20 лет была необходимой принадлежностью всех официальных торжеств. Но наибольший успех имела двухактная опера К. на сюжет кн. Шаховского „Иван-Сусанин“ (шла впервые 1815), что объясняется тогдашним патриотическим подъемом общества. Благородный характер К. высказался между прочим и в том, что познакомившись с оперой Глинки на тот же сюжет, он сразу признал ее превосходство над своей и только благодаря его самоотверженным стараниям „Жизнь за царя“ была поставлена на Импер. сцене. В то же время К. усердно писал балеты, сюжеты которых большей частью сочинял и разрабатывал знаменитый балетмейстер Дидло (Didelot). В 1811—29 К. был учителем музыки в Смольн. институте; в 1821 сделался инспектором, а в 1832 директором всех оперных Импер. оркестров. Постепенно повышаясь, жалованье его дошло до 21000 руб. (в 1832); весной 1840 он заболел и получил первый заграничный отпуск, но ум., не успев использовать его. На похоронах К. всеми оперными оркестрами и лучшими вокальными силами исполнен был реквием Керубини. К. был превосходным учителем пения и знатоком дирижерского дела, умевшим прекрасно сладить оркестр и голоса, каковы бы ни были наличные музык. силы. Музыка К. красива, хорошо написана, но мало оригинальна; в свое время она нравилась чрезвычайно; оперные формы К. носят также куплетный характер, но развиты шире куплетного речитатива его русских предшественников; русский элемент, зачатки которого замечаются в операх К., позднее развит был шире Верстовским, который впрочем сильно уступал К-у в мастерстве и стройности чисто-музыкального развития. Кроме указанных произведений К. написал еще оперы: четвертую часть „Русалки“ (1806); комич. оперу „Беглец от своей невесты“ (либр. Шаховского, 3 акта, 1806); „Крестьяне или встреча незванных“ (либр. Датского, 2 д., муз. К. и Бюлана, 1814); „Вавилонския развалины“ (3 д., 1818); „Добрыня-Никитич“ (3 д., 1818, муз. К. и Антонолини); „Жар птица“ (3 д., либр. Языкова, муз. К. и Антонолини, 1822); „Светлана“ (либ. Жуковского, 2 д., 1822); „Новая суматоха“ (комич. в 2 д.; pasticcio из прежних опер К. и других; либр. Шаховского, 1823);, „Юность Иоанна III“ (5 д., сюж. Зотова, 1823); „Пьемонтские горы или Чортов мост“ (3 д., муз. К. и Ленгарда, 1825); „Мирослава или костер смерти“ (1827). Оперы-водевили; „Три брата горбуна“ (1808 либр. К-а, перев. с франц. Лукницкого); „Казак-стихотворец“ (либр. Шаховского, 1812). Балеты: „Зефир и Флора“ (сюж. Дидло, 1808), „Амур и Психея“ (сюж. Дидло, 1810), „Любовь к отечеству“ (сюж. Вальберга и Огюста, 1813—14), „Ацис и Галатея“ (сюж. Дидло, 1815), „Карлос и Розальба“ (сюж. Дидло, 1817), „Роланд и Моргана (1825), „Федра“ (сюж. Дидло; музыка К. и Турика, 1825), „Сатана“ (муз. К., Турика и Шелихова, 1825). Музыкальные нумера: к водевилю Шаховского „Любовная почта“ (1806), к переводной комедии „Мнимый невидимка“ (1813), к комедии Шаховского „Откупщик Бражкин“ (1815), патриотические куплеты (1815, и поныне исполняемые в столицах в инвалидных концертах); к пьесам и переложениям Шаховского: „Александр и София“, Сокол кн. Ярослава“, „Ивангоэ“, „Буря“, „Женщина лунатик“, „Фингал“ (драматич. поэма), „Аристофан“, „Керим-Гирей“ (1823—25); музык. компиляция к опере „Гений и Турбиель“ (пер. с франц., 1828), к пьесе „Давид Теньер“ (1832, Москва), „Семела“ Жандра (1832) и др. Биография К-а нап. Г. Блохом (Ежег. имп. т. 1896—97, кн. II).

МСР:Персоналии