МСР/ВТ/Гайдн
Гайдн (Haydn), 1) Франц Иосиф, род. ночью на 1 апр. 1732 в Рорау на Лейте, ум. 31 мая 1809 в Вене, второй из 12 детей небогатого каретника, обладавшего музык. способностями; у мальчика очень рано проявился необыкновенный музык. талант и его двоюродный брат, Франк, учитель в Гайнбурге, очень строгий человек, начал давать ему первоначальные уроки пения и игры. В 1740 капельмейстер церкви св. Стефана и придв. композитор Рейтер открыл талантливого, одаренного прекрасным сопрано, мальчика и взял его с собой в Вену певчим в хор церкви св. Стефана. Там, кроме обучения пению и игре на фп. и скрипке, Г. получил хорошее школьное образование. но по странной случайности не учился теории музыки. Раза два только Рейтер призывал его к себе и кое что объяснял ему. Тем не. менее мальчик прилежно сочинял и брался за трудные задачи. В 1745 брат Г. Михаил (См. ниже) попал также певчим в хор и Иосифу было поручено его первоначальное обучение; брат заменил Иосифа вполне в качестве солиста-сопрано и вследствие того Г., голос которого стал пропадать, под благовидным предлогом просто прогнали. Несколько частных уроков дали возможность 18-ти летнему юноше нанять комнатку на чердаке и там с большим усердием заняться изучением музыки и сочинением. Несколько времени Г. состоял аккомпаниатором у Порпоры, при его уроках пения. Порпора обращался с ним как со слугой, но давал иногда уроки композиции и через него Г. познакомился с Вагензейлем, Глюком и Диттерсдорфом. В это же время стали распространяться сочинения Г.; прежде всего фп-ные сонаты в рукописи. Первое побуждение написать струнный квартет дал ему К. И. фон-Фюрнберг, устроивший в своем именье Вейнцирль небольшие музык. собрания. Первый квартет (B-dur) Г. написал в 1750. Барон Фюрнберг доставил ему в 1759 место дирижера в частной капелле графа Морцина в Луковце близ Пильзена и Г., имея 200 флор. содержания, мог обзавестись собственным семейством; выбор его был очень несчастлив, так как его жена Мария Анна, дочь парикмахера Келлера в Вене, была властолюбива, сварлива, ханжа и совсем лишена музыкального понимания. 40 долгих лет пришлось Г. нести тяжкое иго этого к тому же бездетного брака (1760—1800). В Луковце в 1759 он написал свою первую симфонию (D-dur). Если Г. и не первый начал писать симфонии и струн. квартеты, то все же ни один из его предшественников (срв. Саммартини, Госсек, Бах 7) не дал этой отрасли искусства такого широкого развития, и во всяком случае не создал произведений полных такой неувядаемой, юношеской свежести. Скоро, однако, графу Морц. пришлось распустить свою капеллу; несколько месяцев Г. оставался без места, но уже в 1761 он поступил к кн. Павлу Ант. Эстергази (ум. 1762) вторым капельм. (первым был Вернер) в Эйзенштадт, где князь содержал капеллу в 16 человек, которая потом, при князе Николае Иос, была увеличена до 30 человек (не считая певцов). В 1766 умер Вернер и Г. сделался единственным дирижером; в 1769 капелла была переведена в новый, роскошно отделанный замок Эстергази на Нейзидлерском озере. Г. купил себе в Эйзенштадте маленький домик, дважды горевший, но оба раза возобновленный на средства князя. 28 сент. 1790 умер князь Николай Иос, а его сын и наследник, князь Антон распустил капеллу, но оставил Г. титул капельм. и к назначенной покойным князем ежегодной пенсии в 1000 флор. прибавил еще 400. Г. продал свой дом в Эйзенштадте и переселился в Вену. Теперь он был почти независимым человеком, и в ответ на многократные приглашения отправился наконец в Лондон. Оба путешествия Г. в Англию (1790—92 и 1794—95) особенно замечательны в истории его жизни тем, что кроме этих случаев он никогда не выезжал из Австрии. После того как дирекция „профессиональных концертов“ (В. Крамер) еще в 1787 тщетно пыталась пригласить Г. в Лондон, скрипачу Саломону, дававшему в Лондоне абонементные концерты, удалось уговорить его при личном свиданье и затем увезти с собой (15 дек. 1790). Саломон гарантировал Г. 700 ф. стерл., а Г. обязывался за то лично продирижировать шестью своими новыми симфониями. Успех вполне оправдал ожидания; Г., всюду встречавший самый горячий прием, вступил в выгодные сношения с издателями и согласился возобновить контракт с Саломоном на 1792, на условиях еще более выгодных; лето и осень он провел в поместьях английских вельмож, соперничавших в знаках внимания к нему и богатстве подарков. Г. возведен был также в степень доктора в Оксфорде (1791); во время церемонии исполнена была его симфония, с тех пор называемая „Оксфордской“. Второй сезон также прошел необыкновенно блестяще. Нужно притом заметить, что и „профессиональные концерты“ принимали в 1791 и 1792 живейшее участие в культе Г., исполняя доступные им т.е. уже изданные его сочинения и соперничали в лучшем смысле слова с концертами Саломона. Хотя в 1792 и был приглашен в Лондон ученик Гайдна Плейель. в качестве конкурента ему, но дело до столкновения не дошло. В конце июня 1792, уступая желанию князя Эстергази и настояниям своей жены, которой непременно захотелось купить в Вене дом, Г. пустился наконец в обратный путь; в Бонне капелла курфюрста дала ему завтрак и здесь он познакомился с молодым Бетховеном, который вскоре сделался его учеником. В конце июля Г. вернулся в Вену, где не застал уже в живых находившегося в дружеских отношениях с ним Моцарта. В ноябре 1792 приехал в Вену Бетховен и брал уроки композиции у Гайдна до вторичного путешествия последнего в Англию (См. Бетховен). 19 янв. 1794 Г. по приглашению Саломона поехал вторично в Лондон и провел в английской столице опять два сезона. В августе 1795 Г. отправился обратно в Вену через Гамбург, Берлин и Дрезден. Тем временем граф Гаррах воздвиг памятник с бюстом Г. на месте его рождения, в Рорау. Возвращение Г. было впрочем ускорено кн. Николаем Эстергази (кн. Павел Ант. ум. в 1794), который опять завел капеллу и снова возложил на Г. обязанности капельм. Но Г. не достиг еще высшей точки своей артистической славы. Будучи 65 лет он сочинил оратории „Сотворение мира“ и „Времена года“ — два самых крупных своих произведения. „Сотворение мира“ написано на текст, составленный Лидлеем по Мильтонову „Потерянному раю“ для Генделя; „Времена года“ — на текст Томсона; оба текста переведены были с англ. ван-Свитеном. „Сотворение мира“ исполнялось впервые 29 и 30 апреля 1798, а „Времена года“ 24 апр. 1801 (во дворце князя Шварценберга). Недуги старости стали постепенно овладевать Г.; его способность к работе ослабела и в последние годы он лишь редко мог выходить из своей комнаты. Он умер через несколько дней после вступления французов в Вену; неприятельское нашествие особенно тяжело подействовало на него, столь преданного своему императору и отечеству. Бренные остатки Г. были погребены в церкви „Bergkirche“ в Эйзенштадте. Великое значение Г. в истории музыки заключается в усовершенствовании современных форм инструментальной музыки; в этом отношении у него были достойные предшественники в лице сыновей И. С. Баха. В музыке Г. отразилась веселая венская жизнь со всеми своими свойствами, — от наивной сердечности до безумной распущенности; однако и там, где он заговаривает на языке серьезного чувства и страсти, он далеко перерос своих современников и приводит прямым путем к Бетховену. За Г. остается также заслуга индивидуализации оркестровых инструментов, каждый из которых он заставил говорить своим самостоятельным языком. В его симфониях мы слышим не только тоны и аккорды, но и оживленный диалог как бы одушевленных существ, отличающихся друг от друга по характеру и темпераменту. Число произведений Г. очень велико; полного собрания их до сих пор не существует. Симфоний (включая и увертюры) Г. написал не менее 125; первые написаны для струн. оркестра, 2 гобоев и 2 валторн; большие английские — для струн. оркестра, флейты, 2 гоб., 2 кларн., 2 фаг., 2 валт., 2 труб и литавр. Особые названия носят симфонии: „Mit dem Paukenschlag“ („с ударами литавр“, 1791), „Mit dem Paukenwirbel“ („с дробью литавр“, 1795), „Оксфордская симф.“ (1788), „Прощальная с.“ (1772), „La chasse“ („Охота“, 1780), „Детская“, „Военная“, „Королева“, „Медведь“, „Мария-Терезия“ и др. Инструментальное сочинение „Семь слов Спасителя на кресте“ (написан. для Кадикса) первоначально также принадлежало к симфониям (впоследствии оно было аранжировано для струнн. квартета и переделано Михаилом Г. в ораторию); сверх того Г. сам причислял к симфониям многочисленные (66) дивертисменты, кассации, секстеты и пр. Затем следуют 20 фп-ных концертов и дивертисментов с фп., 9 концертов для скрипки, 6 концертов для виолонч. и 16 концертов для других инструментов (контрабаса, баритона, лиры, флейты, валгорны), 77 струн. квартетов. 35 трио для фп., скрипки и виолонч., 3 трио для фп., флейты и виолонч., 30 трио для струнн. инструментов и других инструментальн. комбинаций, 4 скрипичных сонаты, 175 пьес для баритона (см.), 6 дуэтов для скрипки-соло и альта, 33 фп-ные сонаты и Divertimenti, разные вариации (следует выделить f-moll’ные, почти равные бетховенским), фантазии и пр. для одного фп., 7 ноктюрнов для лиры (см.); кроме того менуэты, аллеманды, марши и пр. Во главе вокальных произведений Г. стоят обе оратории: „Сотворение мира“ и „Времена года“; сверх того Г. написал еще ораторию „Il ritorno di Tobia“, 13 месс (2 потеряны), 2 Tedeum’a, 13 офферторий, Stabat Mater, несколько Salve, Ave, духовных арий, мотетов и пр., несколько кантат на разные случаи. между прочим „Deutschlands Klage auf den Tod Friedrichs des Gr.“, для голоса соло и баритона (инструм.). Г. написал также 24 оперы; большая часть их была конечно рассчитана на ограниченные средства Эйзенштадтского, а позднее Эстергазиевского театра марионеток и Г. сам не желал, чтобы они давались где либо в другом месте. Только опера „La vera constanza“ была написана (1776) для венского придв. театра, но постановка ее не состоялась; считавшаяся утраченной автографная партитура ее была в 1879 найдена среди рукописей, приобретенных парижской консерваторией после закрытия Théâtre italien (она давалась в 1791 под названием „Laurette“ в Париже; срв. Riemann, Opernhandbuch). В Лондоне Г. начал в 1794 писать „Орфея“, но не кончил его. Еще до своего переселения в Эйзенштадт (1751) Г. написал оперетку „Der neue krumme Teufel“, дававшуюся в Вене (музыка утеряна). Кроме опер он написал еще ряд отдельных арий, сцену-соло („Ariadne auf Naxos“), 36 романсов, сборник шотландских и сборник уэльских песен (на 3 голоса с фп., скрипкой и виолончелью), „Zehn Gebote“ (также под загл. „Die zehn Gesetze der Kunst“, вокальные каноны) и другие дуэты, 3-х и 4-глсн. песни. Г. — в особенности в молодые годы, — относился очень беззаботно к вопросу об издании своих произведений и многое появлялось в печати без его разрешения; этим объясняется также и то обстоятельство, что под его именем появлялись произведения им вовсе не написанные (большей частью за границей). — о жизни и произведениях Г. писали: S. Mayr, „revi notizie storiche della vita e delle opere di Gius. H.“ (1809); A. K. Dies, „Biographische Nachrichten von J. H.“ (1810); G. A. Griesinger, „Biographische Notizen über J. H.“ (1810); G. Carpani, „Le Haydine“ (1812 и 1823); Th. G. Karajan, „J. H. in London 1791 und 1792“ (1861); К. P. Pohl, „Mozart und H. in London“ (1867); обстоятельный этюд К. Ф. Лоля о Г. помещен в английском музык. лексиконе Грова. Обширная биография великого композитора начата была К. Ф. Полем (К. F. Pohl „Joseph H.“. 1-я половина 1-го тома 1875, 2-я половина 1882); окончание ее взял на себя Евсеб. Мандышевский. Срв. также Leop. Schmidt „J. H.“ (1898). 31 мая 1887 был открыт памятник, воздвигнутый Г-у в Вене (работы Наттера). — 2) Иоганн Михаил, брат предыдущего, род. 14 сент. 1737 в Рорау, ум. 10 авг. 1806 в Зальцбурге; с 1745 по 1755 был мальчиком-хористом и солистом-сопрано при соборе св. Стефана в Вене, в 1757 епископским капельмейст. в Гроссвардейне, в 1762 директором архиепископского оркестра в Зальцбурге, а позднее концертмейстером и органистом бенедиктинской церкви св. Петра там же. Эту весьма почетную должность Г. занимал до самой смерти и отклонял всякие другие предложения, которые ему делали. Г. был очень счастлив в своем браке с Марией Магдалиной, дочерью соборного капельм. Липпа, превосходной певицей (сопрано), а в приходском священнике Реттенштейнере имел верного и задушевного друга; так провел он 44 счастливых года в Зальцбурге, пользуясь большим уважением как композитор. Михаил Г. выделялся преимущественно в области церков. музыки, написал 24 латинских и 4 нем. мессы, 2 реквиема, 114 градуалов, 67 офферторий, а также много респонзорий, вечерен, литаний и пр., 6 канонов (на 4 и 5 голос), романсы, хоры, кантаты, оратории и несколько опер. Из инструментальных его произведений (значительно уступавших сочинениям брата) сохранились: 30 симфоний, несколько серенад, марши, менуэты, 3 струн. квартета, секстет, несколько партит и 50 прелюдий для органа. Некоторые из его произведений были изданы под именем его брата Иосифа. Вообще же он сам противился изданию своих композиций и отказал в этом даже фирме Брейткопф и Гертель, так что большинство его сочинений остались в рукописи. В 1833 зальцбургский бенедиктинец Мартин Бишофсрейтер издал, под назв. „Partitur-Fundamente“, для своих учеников упражнения в генерал-басе, составленные Г — м. К числу учеников Г. принадлежат Вебер и Рейха. Симфония его (C-dur, op. 1, III) изд. Брейткопфом и Герт. (партит. и голоса), а также сборник фп-ных переложений (между прочим и оригин. вариации для фн.) и смешан. хоры из его „Passions“.

МСР:Персоналии