МСР/ВТ/Параллели
Параллели (параллельные интервалы) — два одинаковых интервала, образуемые двумя реальными голосами (см.) двух рядом стоящих аккордов, напр.

Здесь сопр. и альт образуют параллельные (большие) терции; сопр. и тенор — парал. (большие) сексты, альт и тенор — парал. (чистые) кварты. Некоторые из п-ей в виде общего правила запрещаются в учении о композиции. Таковы п-ые (чистые) октавы и п-ые (чистые) квинты, напр.

В а) альт идет от с″ к а′, бас от с′ к а; оба образуют, следовательно, п-ые октавы; в b) тенор идет от h′ к а′, бас от е′ к d′; следовательно эти голоса образуют п-ые квинты. Обе эти п-и считаются ошибками. Запрещение п-х октав возникло в течение 13-го века, а строгое запрещение п-х квинт является одним из важнейших приобретений Ars nova, т.е. контрапункта 14-го века (Гарландиа младш., Мурис де Франциа, Витри). Учителя контрапункта в 16-м веке (Царлино) запрещали также п-ое последование двух больших терций; причиной такого запрещения выставлялся тритон (Mi contra Fa), образуемый верхним тоном второй терции с нижним тоном, первой:  (relatio non harmonica). В самом деле, п-м большим терциям и еще более п-м большим децимам и септдецимам также присуще некоторое подобие того впечатления, какое производят п-ые октавы и квинты (дуодецимы). Дело в том, что тоны, входящие в состав интервалов, соответствующих простейшим числовым отношениям (срв. Созвук и Интервал), склонны сильно сливаться друг с другом; и если два или большее числ. о таких одинаковых интервалов следуют друг за другом, — становится трудным различить два образующих их голоса, ибо голоса эти сливаются для уха в нечто единое. Недостатки п-ей всего резче и заметнее в наиболее слитном и наиболее легко воспринимаемом интервале — октаве; в большой же терции и др. они уже не настолько велики, чтобы вызывать запрещение. Поэтому, можно сказать в виде правила: реальные голоса не должны двигаться параллельными октавами (унисонами, двойными октавами) или дуодецимами (квинтами), так как это уменьшало бы их самостоятельность, способность отличаться друг от друга. Напротив, заслуживают полного одобрения и производят отличное впечатление п-и, образованные голосами, из которых только один реален, другой же представляет лишь звуковое усиление реального. Таким образом вполне мотивируются постоянные п-ые октавы, квинты, дуодецимы, децимы, септдецимы и пр. побочных и вспомогательных голосов в органе (октавные, квинтовые, терцовые голоса, микстуры, корнет и пр.), равно как и октавные удвоения в композициях всякого рода. В фп-ных сочинениях, при полных аккордах, могут быть очень часто одобрены на том же основании квинтовые п. Во всяком случае наихудшее впечатление производят восходящие или нисходящие по ступеням параллели; п. скачками скорее можно допустить (что знали уже теоретики 13-го века). Что же касается так назыв. скрытых октав и квинт, т.е. движения двух, идущих в одном направлении, голосов от любого другого интервала в октаву или квинту, то это запрещение, противоречащее практике всех хороших композиторов, хотя и существует уже давно в виде множества единичных запрещений, но всегда оспаривалось значительною частью теоретиков (впервые Иог. де Мурисом де-Франциа). Свое современное, всюду распространенное, изложение и мотивировку правило это получило у И. Андр. Гербста (1643) и было окончательно обобщено И. И. Фуксом (1725). Срв. Riemann „Gesch. der Musiktheorie“, стр. 444 и 394. Впрочем, один род скрытых квинт всегда разрешался даже самыми педантичными учителями; это так назыв. „валторновые квинты“ (образуемые двумя валторнами при движении по ступеням натуральной гаммы):

То, что в запрещении „скрытых“ п-ей кажется основательным, должно быть иначе определено (так, параллельное движение в удвоенную терцию главной гармонии [Т, АТ, S, АS, D, АD, срв. Функции] в сочинениях, написанных не более чем на 4 голоса, производит дурное впечатление). Срв. статью Г. Римана „Von verdeckten Quinten und Oktaven“ в журнале „Mus. Wochenblatt“ 1890; помещена также в его „Präludien und Studien“ (1896). Так как унисон мало отличается от октавы и двойной октавы в степени сливаемости, (точно также как квинта от дуодецимы), то нельзя  также и , которое допускается самыми строгими противниками скрытых октав и квинт:

Такое запрещение во всей его строгости находится, однако, за исключением новейших учебников Римана, только у Альфреда Дэя (Treatise on harmony 1845). Такого рода последования могут быть допустимы разве в заключениях: двухголосные сочинения при заключении обыкновенно заканчиваются октавой или унисоном, которых они вообще избегают, т.е. стремятся к слиянию обоих голосов; точно также и в многоголосных сочинениях можно найти эстетическое оправдание слиянию различных дотоле голосов, если это происходит при заключении. Относительно впечатления, производимого такими п-ми октавами и квинтами, которые получаются при фигурации срв. Многоголосие посредством арпеджирования. Почти все эпизоды, в коих думают найти у хороших композиторов п-и, образованные фигурацией, оказываются безукоризненными, если только правильно прочесть фигурационные мотивы, напр. (Бах):

Это место при таком понимании как в а) представляло бы, конечно, нечто ужасное; но если прочесть его правильно, как конечно представлял себе это сам Бах, — получится самая невинная секвенция (b):

Как уже было замечено, п-ые октавы и квинты производят наиболее неприятный и резкий эффект при поступенном движении голосов. Впрочем, и такие п-и встречаются у лучших композиторов, не говоря уж о частых случаях других единичных п-ей. Сделать правило из таких исключений конечно невозможно; правилом остается все таки запрещение п-ей для  голосов. Срв. впрочем Gottfr. Weber „Tonsetzkunst IV, стр. 52; W. Tappert „Das Verbot der Quintenparallelen“ (1869), Ambros „Zur Lehre vom Quintenverbote“ (б. г.) и Rischbieter „Die verdeckten Quinten“ (1882); Рихтер „Учебник гармонии“ перев. Фаминцына (соответствен. §§).