МСР/ВТ/Россини
Россини, Джоакино Антонио, композитор, в котором в последний раз воплотился гений истинно-национальной итальянской оперы с ее ласкающим благозвучием и мелодическим богатством; род. 29 февр. (по собственным словам 2 марта) 1792 в Пезаро в Романье (отсюда прозвище: „Пезарский лебедь“), ум. 13 нояб. 1868 в Рюэлли близ Парижа. Отец Р. был валторнистом, мать — певицей; мальчик рос с малолетства в музыкальной обстановке и, как только обнаружился его музык. талант, послан был для развития своего прекрасного голоса к Анжело Тезеи в Болоню. 1807 Р. поступил учеником аббата Маттеи по композиции в Liceo filarmonico в Болонье, но прервал свое учение как только прошел курс простого контрапункта, так как по мнению Маттеи знания последнего было вполне достаточно чтобы быть в состоянии писать оперы. Первым сценическим дебютом Р. была 1-актная опера: „La cambiale di matrimonio“ (1810 в театре San Mose в Венеции), которая обратила на себя мало внимания, также как и вторая: „L’ equivoco stravagante“ (Болонья 1811); впрочем они понравились настолько, что Р. был завален работой, и к 1812 написал уже 5 опер. В следующем году, после того как его „Танкред“ поставлен был на сцене театра Fenice в Венеции, итальянцы уже решили, что Р. величайший из живущих оперных композиторов Италии, — мнение, которое укрепила опера „Итальянцы в Алжире“. Но наибольший триумф доставила Р. в 1816 постановка на сцене театра Argentina в Риме его „Севильского цирюльника“; опера эта — не только наиболее гениальное его творение, но может быть и венец всех итальянских опер-буфф. В Риме встретили „Севильского цирюльника“ с большим недоверием, так как считали дерзостью, чтобы кто-либо осмелился написать, после Паэзиелло, оперу на тот же сюжет; на первом представлении оперу Р. приняли даже холодно; второе представление, которым расстроенный Р. сам не дирижировал, напротив, имело опьяняющий успех: публика устроила даже факельное шествие. Еще в том же году последовал в Неаполе „Отелло“, в котором Р. впервые совершенно изгнал recitativo secco, затем „Золушка“ в Риме и „Сорока-воровка“ 1817 в Милане. На 1815—23 Р. заключил контракт с театральным антрепренером Барбайя, по которому за ежегодное вознаграждение в 12000 лир (4450 руб.) обязывался поставлять каждый год по 2 новые оперы; у Барбайи были в то время в руках не только неаполитанские театры, но и театр Скала в Милане и Итальянская опера в Вене. Вялый прием, оказанный „Семирамиде“ (Венеция), — произведению, написанному шире и грандиознее предыдущих, побудил Р. посетить 1823 Лондон, где он концертами и частными уроками и пр. собрал в пять месяцев 10,000 ф. стерл. (100,000 руб.). В октябре того же года он отправился в Париж, где поселился надолго, и взял на себя антрепризу Théâtre italien. P. cовсем не обладал организаторскими способностями, и в течение двух лет положение театра так упало, что виконт Ларошфуко, с согласия самого P., отставил его от антрепризы и назначил главным интендантом корол. музыки и главным инспектором пения, — синекура, приносившая Р. 20,000 франков жалования. Хотя Июльская революция и лишила Р. этих должностей, но ему удалось путем продолжительного процесса добиться пенсии в 6,000 франков. Р. превратился в Париже в истого француза и 1829 написал „Телля“, свое главное произведение в области большой оперы и вместе с тем последнее сценическое произведение. В продолжение большого промежутка времени с 1829 до своей смерти (38 лет) Р. брался за перо только для того чтобы написать свое знаменитое Stabat Mater (1832; в позднейшем, расширенном виде 1841) и несколько церковных композиций и кантат. В 1836 Р. уехал из Парижа и поселился в Италии, сперва в Милане, затем на своей вилле близ Болоньи; он все хворал и скучал. Огромный успех „Stabat“ снова несколько оживил его; зато волнения 1848 снова плохо повлияли на него, ему пришлось бежать из-за повстанцев во Флоренцию и наконец 1853 он решился вернуться в Париж, где вскоре поправился и прожил еще 15 лет, пользуясь всеобщим уважением. Оперы P.: „La cambiale di matrimonio“ (1810), „L’equivoco stravagante“ (1811), „Demetrio e Polibio“ (1811), „L’inganno felice“ (1812), „Ciro in Babilonia“ (1812), „La scala di seta“ (1812), „La pietra del paragone“ (1812), „L’occasione fa il ladro“ (1812!) „Il figlio per azzardo“ (1813), „Tancredi“ (1813), „L’Italiana in Algeri“ (18131), „Aureliano in Palmira“ (1814), „Il Turco in Italia“ (1814), „Elisabetta“ (1815, Неаполь, театр San Carlo), „Sigismondo“ (1815, Венеция), „Torwaldo e Dorliska“ (1816, Рим, della Valle), „Il barbiere di Seviglia“ (1816, „Севильский цирюльник“, Рим, т. Argentina), „La gazetta“ (1816, Неаполь), „Otello“ („Отелло“, Неаполь, т. del Fondo), „Cenerentola“ („Золушка“ 1817, Рим, т. della Valle), „La gazza ladra“ (1817, Милан, т. Scala), „Armida“ (1817, Неаполь, т. San Carlo), „Adelaide di Borgogna“ (1818, Рим, т. Argentina), „Adina о il califfo di Bagdad“ (1818, Лиссабон), „Mosè in Egitto“ (1818, Неаполь, т. San Carlo), „Ricciardo e Zoraide“ (1818, там же), „Ermione“ (1819, там же), „Eduardo e Cristina“ (1819, Венеция, т. San Benedetto), „La donna del lago“ (1819, Неаполь, т. San Carlo), „Bianca e Faliero“ (1820, Милан, т. Scala), „Maometto II“ (1820, там же), „Matilda di Ciabrano“ (1821, Рим, т. Apollo), „Zelraira“ (1822, Неаполь, т. San Carlo), „Семирамида“ (1823. Венеция, т. Penice), „Il viaggio а Rheims“ (1825, Théâtre italien), „Le siège de Corinthe“ (1826, Большая опера, переделана из „Maometco“), „Moïse“ (1827, там же, переделана из „Mosè in Egitto“), „Le comte Ory“ (1828, там же), „Guillaume Tell“ („Вильгельм Телль“, 1829, там же); к этому присоединяются драматические кантаты: „Il pianto d’armonia“ (1808), „Didone abbandonata“ (1811), „Egle ed Irene“ (1814), „Teti et Peleo“ (1816), „Igea“ (1819), „Partenope“ (1819), „La ricono scenza“ (1821), „Il vero omaggio“ (1822), „L’augurio felice“ (1823), „La sacra alleanza“ (1823), „Il bardo“ (1823), „Il ritorno“ (1823), „Il pianto delle Muse“ (1823, Лондон), „I pastori“ (1825, Неаполь), „Il serto votivo“ (1829, Болонья). Остальные произведения P.: Stabat Mater (соло, хор и орк.), небольшая месса (тоже), „Tantum ergo“ для 3 муж. голос. с орк., гимн Пию IX; „Quoniam“ для баритона с орк., „Chant des Titans“ для 4 басов с орк., 3 хора для 3 женс. голос. с фп. („La foi“, „L’espérance“, „La charité“), несколько арий, канцонетты („Se il vuol la molinara“, первая композиция Россини), кантаты на разные случаи, воен. марши и несколько инструктивных пьес для пения („Soirées musicales“ [8 ариэтт и 4 дуета] и „Gorgheggi e solfeggi per soprano per rendere la voce agile“). — Из многочисленных сочинений о жизни P. и его произведениях следует особо выделить: Carpani, „Le Rossiniane“ (1824); d’Ortigue „De la guerre des dilettanti, ou de la revolution operée par M. R. dans l’opéra français“ (1829); Azevedo, „R., sa vie et ses oeuvres“ (1865): Pougin „R., notes, impressions, souvenirs, commentaires“ (1870), Beyle-Stendhal (1823, новое изд. 1892), Edwards (1869, в сокращенном виде 1881), M. et L. Escudier „R., sa vie et oeuvres“ (1854), Zanolini (1875) и J. Sittard „Rossini“ (1882); Серов „P.“ (4-й том собрания статей).

МСР:Персоналии