МСР/ВТ/Акцент
Акцент, 1) выделение отдельных тонов или аккордов посредством более сильного ударения. Традиционное учение о метрике и ритмике причисляет к а-м также выделение сильного времени фраз, мотивов и подразделений мотивов, которое приходится всегда на начало такта, его середину или, вообще, на сильный момент какой либо тактовой части (так называемый грамматический или метрический, регулярный, „позитивный“ а.). Однако, причисление таких ударений к а-м может только запутать предмет, так как они не представляют собой экстраординарного усиления, а являются лишь естественным следствием постоянно сменяющихся усилений и ослаблений (crescendo и diminuendo), которые вообще образуют простейшую основу музыкальной выразительности. Настоящими а-ми можно назвать лишь те специальные, экстраординарные усиления, которые нарушают естественный ход динамического развития (срв. Динамика и Метрика), а иногда даже идут совершенно в разрез с ним, почему композитор обыкновенно обозначает их особыми знаками (sf, >, V). Особенно важен и часто встречается  а. — выделение первой ноты фразы или мотива; он отчетливо выясняет тематическое построение; однако слишком часто повторяющееся применение его там, где композитор этого не требует, производит отталкивающее, докучливое впечатление. Некоторые ритмические образования (в особенности , полное гармоническое действие которых наступает только со вступлением следующего сильного времени) требуют акцентуации ( а.); подобно этому должны быть выделены более сложные гармонии, выдающиеся  ( а.); наконец часто приходится усиливать наиболее выдающиеся пункты (гребни, Spitzen) мелодии, хотя бы, по своему положению в такте, они и не совпадали с высшими пунктами динамического развития ( а.). Гораздо свободней динамический контраст образований, не связанных между собою тесным единством построения (наиболее яркие образцы чего можно видеть в оркестровой музыке); как непосредственное проявление творческой фантазии, он почти не поддается никакой классификации и регламентации. Как бы отрицательным акцентом можно назвать появление (на высшем пункте постепенно нарастающего crescendo) внезапного piano, вместо ожидаемого maximum’a силы, — средство, могучее действие которого любил применять Бетховен. — 2) Ныне устаревшее украшение, приблизительно соответствующее нашему форшлагу и прежде изображавшееся особыми знаками. А. обозначался различным образом; он исполнялся так, что ноте, перед которой стоял знак А-a, предпосылалась ее верхняя или нижняя секунда (при чем от данной гаммы зависело, взять ли эту секунду большой или малой):

В быстром движении и при мелких нотах следующая нота теряла половину своей длительности, при более и долгих нотах — она теряла меньше. Георг Муффат в предисловии к Plorilegium II различает предшествующий (а. b.) и последующий (с. d.) a. следующим образом:

К сожалению y композиторов нет однообразия в употреблении этих знаков; один понимает их так, другой иначе, и названия a., chute, port de voix употребляются, как равнозначащее. Срв. также Аспирация. — 3) А-ы уже часто пытались рассматривать и передавать, как музыкальные ноты, в особенности а-ы древнееврейского языка (срв. Антон и Бек). — 4) Акцентуация псалмов и пр. была во всяком случае родом нотного письма (конечно, в таком же ограниченном смысле, как и невмы, происшедшие, по-видимому, от греческих акцентов), — она довольствовалась только приблизительной передачей тонов и потому могла служить пособием лишь для тех, кто уже усвоил себе мелодию при помощи устной передачи. Легко видеть, что три греческих акцента, уже по одному своему буквальному значению, являются первичными элементами, из которых развилось письмо невмами 1) ’ oxytonon: повышение голоca=virga ; 2)` barytonon: понижение голоса=punctus  Jacens  и 3)  или  или  perispomenon: волнообразное движение голоса = plica). Срв. Невмы.