МСР/ВТ/Канцона
Канцона (итал. Canzone, Canzonetta, фр. Chanson [произн. шансон.] „песня“) — 1) в 15—16-м веке так назывались преимущественно светские пьесы для многоголосного пения, фактура которых была несложна и приближалась к народной песне; таким образом различались Canzoni Napoletane, Siciliane, Prancese и пр. В Германии подобные композиции назывались тогда „frische teutsche Liedlein“, „Gassenhawerlin“ и пр. К категории к. принадлежат также Villota и Villanella (см.), но только стиль последних был еще проще (нота против ноты с слабым движением в средних голосах, — скорее гармонический стиль). Художественная обработка Chanson, — в форме, которая и для нашего времени могла бы еще представить интерес, — восходит к началу 15-го века (Дёнстэпль, Лантанс, Беншуа, Дюфэ); Chanson того времени преимущественно 3-голосная, часто с различным текстом в каждом голосе, на подобие старинных мотетов. Срв. Rondellus. Из всех произведений эпохи строго-полифонного стиля, сочинения этого рода наиболее близки современному вкусу, так как они отчетливо расчленены и составлены из периодовидных образований, которые соответствуют строфам, составленным преимущественно из коротких строчек. Франкон (около 1225) при перечислении художественных форм своего времени, уже упоминает прежде всего о Chanson (которую он назыв. Cantilena), а живший на 100 лет раньше его Иоанн де Мурис (Normannus) рассказывает, что в его время просто написанные Cantilenae пользовались большими симпатиями; это первые сообщения о к. Корень к. лежит в народной песне (танцевальной песне); возможно, что уже песни трубадуров (см.) содействовали облагорожению не только текста, но и мелодий. Тенор наиболее старинных chansons представляет собой часто простую мелодию с ровным, простым ритмом, к которой остальные голоса образуют искусные контрапункты. В Италии вплоть до 16-го века стиль танцевальной песни отличался первобытностью, чтобы не сказать грубостью. Срв. Frottola. В настоящее время французские chansons и итальянские канцонетты пишутся снова больше для одного голоса (с инструментальным сопровождением); но характер их остался прежний. Свежая, соответствующая национальному характеру, ритмика выгодно отличает их от слащавого Romance. Новейшая, облагороженная художественная песня называется иногда и во Франции немецким словом lied, множеств. lieder; тогда как в России для такого рода произведений получило право гражданства французское слово романс, (см.). — 2) В инструмент. музыке название к. встречается впервые у обоих Габриели [cм.] („Canzoni alla francese per l’organo“ 1571), следовательно является уже подражанием вокальным сочинениям (это заметно еще на органных к-х Себ. Баха); однако вскоре название это переносится и на композиции для нескольких инструментов (скрипки и пр.) и становится затем вполне однозначащим с сонатой. Срв. Инструментальная музыка и Соната. В новейшей инструментальной музыке также можно встретить названия к. и канцонетта; здесь они имеют значение „песен без слов“.