МСР/ВТ/Диссонанс
Диссонанс (лат. Dissonantia — „звучание врозь“) — нарушение консонанса (т.е. объединяюще-цельного понимания тонов, принадлежащих к одному созвуку [см.]) посредством одного или нескольких тонов чуждых, т. е. являющихся представителями других созвуков. Поэтому с  точки зрения можно говорить только о диссонирующих тонах, а не о диссонирующих . Который из тонов физически (акустически) диссонирующего интервала (срв. Интервал) в каждом данном случае является диссонирующим, зависит от того,  рассматривается этот интервал; так наприм. в c:d, если этот интервал понимается в смысле аккорда C-dur, диссонирует d; если же в смысле G-dur, то диссонирует с.  (напр. квинта с: g, если она понимается в смысле аккорда as-dur, с g, задержанным перед as). Следует отметить, что диссонирующие тоны не являются такими же самостоятельными представителями своих особых созвуков, как тоны консонирующие; по отношению к последним первые представляют собою явление подчиненное, а не сочиненное; таким образом все диссонирующие аккорды следует определять в смысле господствующего консонирующего созвука. Еще Рамо заметил, что добавление к созвуку некоторых диссонирующих тонов особенно сильно характеризует положение его в строе. Таким образом д-ы делятся на: А.  д.: 1) , придающая последнему значение доминант-аккорда, напр. с. е. g|b=доминанте в F-dur’е, F-moll’е; 2) , дающая ему значение субдоминанты, напр. с. е. g | а = субдоминанте в G-dur’е; 3) , которому она придает характер субдоминанты, напр. а|с. es. g = субдоминанте в G-moll’е; 4) , придающая ему значение минорной доминанты, напр. b|с. es. g в F-moll. В противоположность этим четырем характерным д-м (D7, S6, SVII, DVI), наиболее важным, как при выдерживании строя, так особенно при модуляциях, — все остальные следует считать лишь случайным, украшающим явлением, следствием оживленного движения отдельных голосов или же, наоборот, запаздывания отдельных моментов этого движения. В первом случае получаются так называемые — Б.  д-ы, напр. когда на выдержанном аккорде C-dur один из голосов движется от одного гармонического тона к другому через один или несколько промежуточных негармонических тонов (cde, efg, gahc, — или те же шаги в обратном порядке). Эти так назыв. проходящие или вспомогательные ноты легче понимаются, когда вступают на ритмически-легком времени, чем на тяжелом; труднее всего понимаются они, когда не примыкают мелодически-тесно к предыдущей ноте, а вступают скачком (фиктивно-проходящия ноты). Некоторые из таких нот в отдельных случаях образуют , временное принятие коих за действительные созвуки образует особенно интересные, на первый взгляд загадочные, гармоническия комбинации. Так: а) секста мажорного аккорда и нижняя секста минорного, при отсутствии квинты аккорда (заступая ее), образуют, вместо соответствующего созвука, заступающий его в пределах строя . Напр., в С-dur’е из аккордов C-dur (Т), F-dur (S) и G-dur (D) образуются мнимые аккорды A-moll (Tp), D-moll (Sp) и E-moll (Dp), b) Вводный тон (для мажора нижний, а для минора верхний), взятый в аккорде вместо примы, образует аккорд, также пригодный для заступления и придающий особую прелесть гармонии, а именно  [см.] (в С-dur’е:  = E-moll,  = A-moll,  = H-moll [!], в А-moll’е:  = F-dur,  = C-dur,  = B-dur [!]. Запаздывание шага какого-либо голоса может образовать — В.  разного рода: запаздывающее вступление терции аккорда, которая временно, вследствие связки с предыдущей гармонией, образует кварту; задержание секунды, образованное двумя голосами, которые в предыдущем аккорде давали приму или терцию; задержание сексты посредством двух голосов, в предыдущем аккорде дававших квинту, причем опять-таки получается параллельный созвук, если только квинта и помимо задержания не находится уже в одном из голосов, и пр. Несколько задержаний могут совпадать одновременно; кроме того, задержания могут образовывать различные комбинации с характерными диссонансами и проходящими нотами. Наконец, четвертая группа д. — это Г. Д-ы так называемых  (см.); д-ы эти получаются вследствие  принадлежащих к созвуку тонов; от подобного хроматического изменения могут получаться тоны, имеющие характер проходящих, напр. если, при переходе от квинты к сексте, имеющейся в ближайшем созвуке, вставить увеличенную квинту (gis после g в аккорде C-dur, если за этим следует аккорд F-dur с а в том же голосе); такой альтерированный тон аккорда производит различное действие, смотря по своему ритмическому значению и длительности. Все альтерации (см.) требуют перехода от одной гармонии к другой; но наиболее сильного действия достигают те из них, которые в то же время выводят за пределы строя. Здесь, понятно, не место входить в подробное рассмотрение подобных случаев, а также всякого рода других случаев, которые получаются от комбинаций альтерированных д-в с характерными (напр. когда в аккорде C-dur понижены терция и квинта, и вместе с тем присоединилась септима, вследствие чего получается особый вид А. 3 [см.], т.е. аккорд превращается в минорно-субдоминантовый) и пр. Срв. впрочем Разрешение, Альтерированные аккорды, Функции, Модуляция.