МСР/ВТ/Брух
Брух (Bruch), Макс, род. 6 янв. 1838 в Кёльне, в еврейской семье; первоначальное музыкальное образование получил от матери (урожд. Альменредер), которая была учительницей музыки и в молодости неоднократно участвовала на рейнских музык. празднествах в качестве солистки-сопрано. С 11-летнего возраста Б., бывший в то время учеником Брейденштейна, начал пробовать свои силы на крупных композициях, а 14 лет написал уже симфонию, исполненную в Кёльне. В 1853—57 Б. был стипендиатом „Mozart-Stiftung“ (см.) и, в качестве такового, учеником Фердинанда Гиллера по теории и композиции, Карла Рейнеке (до 1854) и Ферд. Брейнунга (фп.). После короткого пребывания в Лейпциге Б. пробыл в 1858—61 учителем музыки в Кёльне, где написал свою первую драматическую композицию на текст Гёте: „Scherz, List und Rache“ (op. 1). После смерти отца (1861) Б. предпринял большое путешествие с образовательной целью, которое окончилось, после пребывания в Берлине, Лейпциге, Вене, Дрездене и Мюнхене — в Мангейме, где в 1863 была поставлена его опера „Lorelei“ (op. 16, на текст Гейбеля, написанный для Мендельсона). В Мангейме (1862—64) Б. написал несколько хоровых произведений, одно из которых „Frithjof“ доставило ему известность. В 1864—65 Б. снова путешествовал (Гамбург, Ганновер, Дрезден, Бреславль, Мюнхен, Брюссель, Париж и пр.), в 1865—67 был капельмейстером в Кобленце, 1867—70 придв. капельмейстером в Зондерсгаузене. Опера „Hermione“ op. 40 (на сюжет „Зимней сказки“ Шекспира), поставленная в 1872 в Берлине, где Б. жил в 1871—73 имела лишь „succès d’estime“. В 1873—78 Б. прожил в Бонне, занимаясь исключительно композицией и совершив только две поездки в Англию для присутствия на исполнении своих произведений; в 1878, после Штокгаузена, занял место дирижера „Sternscher Gesangverein“ в Берлине, а в 1880 сделался преемником Бенедикта в должности директора Philharmonie Society в Ливерпуле. В 1881 Б. женился на певице Эмме Тучек из Берлина, и в 1883 сделался дирижером Оркестрового общества в Бреславле, в каковой должности и оставался до конца 1890. В 1891 Б. было поручено заведывание отделением композиции академической высшей школы при берлинской академии, причем ему было дано звание профес. В 1893 Б. был возведен кембриджским универс. в степень Dr. mus. hon. c., в 1896 бреславльским универс. в степ. Dr. phil. h. с., в 1898 франц. академией искусств в члены корреспонденты. — Б. один из наиболее выдающихся современных немецких композиторов в области хоровой музыки Центр тяжести творчества Б. лежит, без сомнения, в его крупных произведениях для хора с оркестром, благодаря которым он выдвинулся вперед и в течении десятилетий господствовал на немецких концертных эстрадах: А. (для смешанного хора, соло. и оркестра): „Frithjof“ (op. 23, 1864), „Schön Ellen“ (op. 25), „Odysseus“ (op. 41, 1873), „Arminius“ (op. 43), „Das Lied von der Glocke“ (op. 45), „Achilleus“ (op. 50, 1885), „Das Feuerkreuz“ (op. 52), „Moses“ (op. 67, библейская оратория, 1894), „Gustav Adolf“ (op. 73, светская оратория, 1898); к этому присоединяются еще „Jubilate, Amen“ (op. 3), „Die Birken und die Erlen“ (op. 8), „Die Flucht der heiligen Familie“ (op. 20), „Rorate coeli“ (op. 29, с органом и оркестром), „Römische Leichenfeier“ (op. 34), „Kyrie, Sanctus и Agnus Dei“ (op. 35, двухорные) „Lied vom deutschen Kaiser“ (op. 37), „Dithyrambe“ (op. 39, 6-глсн.), „Gruss an die heilige Nacht“ (op. 62), „Hymne“ (op. 64, с органом иоркестром). В. (для женского хора, соло и оркестра): „Frithjof auf seines Vaters Grabhügel“ (op. 27), „Die Flucht nach Aegypten“ und „Morgenstunde“ (op. 31). С. (для мужского xopa, соло и оркестра): „Römischer Triumphgesang“, „Das Wessobrunner Crebet“, „Lied der Städte“ и „Schottlands Thränen“ (op. 19), „Gesang der heiligen drei Könige“ (op. 21, 3 мужс. голоса с орк.), „Salamis“ (op. 25), „Normannenzug“ (op. 32, соло д. баритона с 1 голосным мужс. хором), „Leonidas“ (op. 66), „Termopylä“ и „Tyrtäos“ (op.53). Романсы Б. не пользуются особенной известностью („Schottische Lieder“ и op. 7, 15, 17, 33, 59). Из его инструментальных произведений наибольшего распространения достиг первый скрипичный концерт (op. 26 G-moll), который сделался репертуарной пьесой многих скрипачей; за ним следуют еще 2 скрипичных концерта (op. 44 и 58, оба в D-moll), романс д. скрипки (op. 42 A-moll), фантазия (op. 46), „Adagio appassionato“ (op. 57) и „In memoriam“ (Adagio op. 65) — все с оркестром. Для виолончели с оркестром самым популярным произведением оказалась „Kol Nidrei“ (древняя еврейская мелодия, op. 47), затем: „Kanzone“ (op. 55), „Adagio“ на кельтские мелодии (op. 56) и „Ave Maria“ (op. 61). Число произведений камерной музыки Б. невелико: 2 струн. квартета (op. 9 C-moll и op. 10 E-dur), трио (op. 5 C-moll). Весьма достойны внимания 3 симфонии Б.: op. 28 Es-dur, op. 36 F-moll и op. 51 E-dur. Остальные сочинения Б. написаны для фп. (op. 2, 11, 12, 14 и др.).