МСР/ВТ/Регистр
Регистр, 1) (голос) в органе — полный ряд труб, содержащий для каждого клавиатурного тона по одной или (в смешанных голосах) по несколько труб; такой р. приводится в действие или выключается из действия посредством одного так назыв. регистрового рычага. Последним, ближайшим к играющему членом этого рычага является регистровый стержень, конец коего, имеющий подходящую форму [регистровая рукоятка, пуговица), выступает из органного фасада. Выдвигание и задвигание различных р-в (регистрирование, регистрация) производит большей частью сам органист во время игры, но при концертной игре это поручается другому лицу, знакомому с органом, по (писанным) указаниям играющего. Регистрация, подбор регистров при исполнении имеет большое художественное значение и представляет собой искусство, аналогичное с искусством инструментовки в отношении оркестра. — 2) Название р. перенесено также и на человеческий голос, который, смотря по способу функционирования голосовых связок, может производить тоны весьма различного характера звучности. Двумя главными р-ми всех человеческих голосов являются так назыв. грудной и головной регистры. Названия эти совершенно не соответствуют по значению одно другому, так как предположение о том, будто бы в грудном р-е столб воздуха, колеблющийся в грудной полости или хотя бы в воздушной трубке ниже гортани, придает тону большую силу, — не имеет никакого смысла. Грудная клетка или воздушная трубка могут иметь столь же мало влияния на образование тона, как основание язычковой трубы. Кроме самого язычка звучность определяется лишь корпусом трубы, значит у человека, кроме различного рода напряжения голосовых связок, на звучность влияет только полость, простирающаяся от гортани до зубов и ноздрей. о функционировании голосовых связок нам известно крайне мало; предполагают, что полные и частичные колебания производят разницу между полным голосом и фистулой (фальцетом), и что при напряжении связок по всей их ширине получаются „грудные тоны“, а при напряжении одних только краев — „головные тоны“. Однако в основании так называемого „среднего“ голоса, признанного в наст. время большинством учителей пения за особый регистр. (называемый также „voix mixte“ или фальцетом), лежит кажется еще другой, средний вид колебаний (приближающийся к грудному голосу). Физиологи не пришли относительно этого к единогласию, певец же может относиться к этому довольно равнодушно, так как уже через несколько уроков он может точно различать, извлекает ли он грудные, головные или фальцетные тоны; заставить же сознательно функционировать тот или другой мускул невозможно. Но с другой стороны обычная метода пения придает слишком мало значения резонансовым соотношениям, которые отнюдь не должны быть всегда одинаковы для одной и той же гласной, как это можно заключить по Гельмгольцу, Меркелю и др. Срв. Подача голоса. Выравнивание р-в заключается в возможном сглаживании различия тембра между грудными и головными тонами, т.е. в устранении чересчур компактной, сочной интонации у первых и слишком резкой, острой у вторых; оно возможно только при помощи целесообразного регулирования резонанса. Тот поразительный факт, что при обработке голоса часто встречается один только тон, который звучит плохо, тускло и глухо, может быть объяснен только комбинацией резонанса в полости рта; подобный тон может быть исправлен только путем изменения образования гласной, т.е. посредством изменения формы резонирующей полости, которая придала бы этому тону недостающую силу при помощи частичных колебаний воздуха в полости рта. На меняющихся соотношениях резонанса тонов различной высоты основано подразделение голоса на еще большее число р-в в некоторых методах пения. Конечно, разница в требуемом напряжении голосовых связок имеет решительное значение для легкости интонирования, и потому деление на различные р-ы или голосовые области пожалуй и нельзя считать совершенно неосновательным. Но, поскольку сущностью р-а считается принципиально различное функционирование голосовых связок, таких р-в можно признать только четыре: грудной, головной, фальцет (фистула) и так наз. „искусственный бас“ (Strohbassregister); из них головной р. требует наибольшего напряжения головных связок, а искусств. бас наименьшего; впрочем последний не имеет значения для искусства. Срв. Меркель, Anthropophonik (1863), а также школы пения Гарсиа, Штокгаузена и др.