МСР/ВТ/Концерт
Концерт (ит. concerto, фр. concert, нем. Konzert), 1) публичное исполнение музык. произведений (концерт симфонический, церковный, военного оркестра, садовый и пр.). — 2) Крупная музык. пьеса для какого либо инструмента-соло с сопровождением оркестра, обыкновенно представляющая большие технические трудности, назначение которых — выказать виртуозность исполнителя (фп-ный к., скрипичный к. и т.п.). Форма к-а со времен Моцарта та же что сонаты (см.) и симфонии — конечно, с некоторыми изменениями, соответствующими назначению к-а. Обыкновенно темы сначала сжато проводятся в оркестре и уж затем более пространно — в концертирующем инструменте. Незадолго до конца первой (а иногда и последней) части фермата на квартсекстаккорде дает возможность вставить свободную фантазию на главные темы (См. Каденция). К.; части которого развиты не особенно широко, называется концертино (concertino). Co времен Листа стали писать к-ы и в одной части (См. Концертштюк). В старинных концертах (у Баха и его сыновей, Генделя и т.д.), не имеющих еще настоящего проведения, тема-tutti сменяется подобными соло, похожими на импровизацию, и проводится через ряд ближайших строев, вследствие чего получается по форме нечто вроде рондо (срв. Формы). — 3) Почти вышедший в настоящее время из употребления род композиции, в котором выступали несколько „концертирующих“ голосов или инструментов, соперничавших в блеске, виртуозности и т.п. (отсюда в сущности и происходит слово к., „состязание“). Самый старинный вид таких сочинений представляют вокальные церковные концерты (concerti occlesiastici) с сопровождением органа, первыми авторами которых были Адриано Банкьери (1595, с органом, самое старинное произведение с генерал-басом) и Виадана (1602, мотеты для 1 [!], 2, 3 и 4-голосного пения с органным басом). Церковные к-ы (вокальные) достигли высшего развития в кантатах И. С. Баха, которые им самим назывались Concerti. Инструментальный камерный к. (concerto da camera) и церковный к. (concerto da chiesa) возникли значительно позже; но все же название Sonata concertata встречается с 1629 (Д. Кастелло) уже довольно часто; еще в 1616 П. Ф. Мелли написал Balletto concertato (сюита в 3 частях); первые к-ы, в которых проведено различие между сольными (принципальными) и сопровождающими (tutti, ripieno) голосами, писали Дж. M Бонончини (а Violino solo e 2 Violini di concerto 1677) и Джузеппе Торелли (двойные концерты; сначала [1686] под назв. Concerti da camera для 2 скрипок с басом; позднее [1709] под назван. Concerti grossi, для 2 концертирующих и 2 сопровождающих скрипок, альта и continuo). Уже в 1712 Корелли ввел в Concerto grosso третий концертирующий инструмент (di concertino); число это (три) осталось обычным, тогда как оркестр (concerto grosso) все продолжал усиливаться. Камерный к. преобразовался в современный к. (См. выше) и в сонату (дуэт, трио. квартет и пр.). Вивальди (скрипка) и И. С. Бах (фп.) довели эту форму до совершенства.

Дополнение 
Концерт, 1) В прошлые столетия не существовало постоянных концертов, какие повсеместно распространены теперь; если и можно указать на нечто подобное, то разве на более пышно обставленные в музыкальном отношении богослужения в дни главнейших праздников. Но уже в 16-м в., а может быть еще раньше, существовали музык. кружки, — частные собрания для совместного исполнения музык. произведений (См. Академия, Домашняя музыка). Первые концерты за плату организованы были по-видимому в последней четверти 17-го в. в Лондоне Дж. Бэнистером и его приемником Дж. Брайтоном. Больших размеров collegia musica, образовавшиеся около 1700 в Германии, Швейцарии, Швеции и др., также представляют собой переходную ступень к настоящим к-м. Concerts spirituels (см.) основанные 1725 Филидором, являются поворотным пунктом в истории музыки и знаменуют собою начало новой эры, — эры публичных к-в. Ср. M. Brenet „Les concerts en France....“ (1900). Эпоха хоровых обществ начинается с основания берлинской Singakademie К. Фашем (см.) 1790; эпоха мужских хоровых кружков — с основания берлинского Liedertafel Цельтером (см.) 1809. Концертные путешествия виртуозов стали входить в обычай с половины 18-го в. Срв. Е. Hanslick „Geschichte des Konzertwesens in Wien“ (1869—70), J. Sittard „Geschichte des Musik- und Konzertwesens in Hamburg“ (1890), К. Pohl „Mozart und Haydn in London“ (1867), истории консерваторских концертов в Париже Elwart (1860), Deldevez (1885), Dandelot (1897), историю концертов Гевандгауза Dörffel’я (1881) и Kneschke (1893) и историю берлинской Singakademie Blumner’a (1891).