МСР/ВТ/Шульц
Шульц, 1) Готшальк, Иероним, Якоб, Бартоломей и Михаил, См. Преториус. — 2) Иоганн, Авраам Петр, значительный композитор и теоретик, род. 1747 в Люнебурге, ум. 1800 в Шведте; ученик Кирнбергера в Берлине, по рекомендации коего пробыл 5 лет домашним учителем музыки в Польше, потом (1773) жил снова в Берлине в кач. учителя музыки, был капельмейстером при французском театре и др. (1787—94 придв. капельм. в Копенгагене). Значение Ш-а основано на его вокальных композициях, в особенности на его песнях. В области песен в народном духе он создал известное направление („Lieder im Volkston“: 1-я часть. „Gesänge am Klavier“ 1779, 2-я часть. „Lieder im Volkston“ 1782; обе части, в увелич. виде в 1 томе 1785, 3-я часть 1790); он издал также „Uzens lyrische Gedichte religiösen Inhalts“ (1784) и „Religiöse Oden und Lieder aus den besten deutschen Dichtern“. Фп-ные сочинения Ш-а: 6 пьес (1776), „Kräftige Sonate Es-dur“ (1782), „Musikalische Belustigung“ (1792) и др. Особой популярностью пользовались в свое время его сценические композиции: „Klarisse“ („Das unbekannte Dienstmädchen“, 1775, водев. с пением), хоры и арии к „Athalie“ Расина (напечат. 1785), „Minona“ („Die Angelsachsen“, трагич. мелодрама, напечат. 1786), „Le barbier de Séville“ (Рейнсберг 1786), „Aline Königin von Golkonda“ (опера, напечат. 1789), „La fée Urgèle“ (оперетка, также на немец. языке: „Was den Damen gefällt“), музыка к „Götz von Berlichingen“, „Intoged“ („Въезд“, на датском яз.), „Höstgildet“ („Праздник жатвы“, датская опера), „Жертва нимф“ (датск.); оратории: „Johannes und Maria“ и „Christi Tod“ (кантата-Passion, 1789), „Tedeum“ (рукоп.), „Hymne an Gott“ (напечат. 1793), „Lobgesang zur Feier des Geburtstags des Königs“ (1793), „Chansons italiennes“ (1782) и др. Ш. написал также для „Theorie der schönen Künste“ Кульцера музык. статьи на буквы от S до Z (в том числе статья „Vortrag“, которою многие пользовались); Ш. уверял, что им наппсаны и „Wahre Grundsätze zum Gebrauch der Harmonie“ Кирнбергера (1783; срв. Gerber „Neues T.-K.-Lex.“, IV, стр. 146). Кроме того он написал: „Entwurf einer neuen und leichtverständlichen Musiktabulatur, deren man sich... in kritischen und theoretischen Schriften bedienen kann“ (1786, ничто иное как вышедшая лишь после 1700 из употребления немецкая органная табулатура) и „Gedanken über den Einfluss der Musik auf die Bildung eines Volks“ (1790). — 3) Иоганн Филипп Христиан, композитор и дирижер, 1773—1827; ученик Энглера и Шихта в Лейпциге. Дирижировал оперой Секонда в Лейпциге, для которой писал балеты, увертюры, хоры и пр.; с 1810 до смерти управлял концертами Гевандгауза. Напечатаны его: увертюры к „Фаусту“ и „Орлеанской деве“, танцы для „Фауста“, марши и пр., „Salvum fac regem“ (4-глсн. с духовыми инструментами) и ряд одно и многоголосных песнопений с сопровождением фн. — 4) Фердинанд, певец и композитор мужских хоров, 1821—1897; ученик А. В. Баха, Грелля, и Дена в Берлине, где с 1858 был капельмейстером церкви св. Марка. Ш. деятельно занимался преподаванием пения и написал множество квартетов для мужск. голосов, мотеты, 68-й псалом для двойн. хора и другие церковные композиции, романсы и много фп-ных пьес. — 5) Август, скрипач и композитор мужских хоров, род. 1837, ученик Иоахима; дирижер герцогского симфонич. оркестра в Брауншвейге. Хоры его пользуются популярностью; кроме того он написал оперу „Der wilde Jäger“. — 6) Генрих (Ш.-Бейтен [Beuthen]), композитор, род. 19 июня 1838 в Бейтене (верхн. Силезия); в ранней молодости писал оркестровые и фп-ные сочинения, романсы и пр., а успех его оперетки „Fridolin“, написанной для университетского празднества (1862), побудил Ш. посвятить себя вполне музыке; он поступил в Лейпцигскую консерв. и кроме того брал частные уроки у Риделя. 1867 Ш. переселился в Цюрих, где достиг, в кач. учителя и композитора, видного положения, написал м. пр. 5 симфоний и поставил оперу „Aschenbrödel“ (1879). Тяжкая нервная болезнь прекратила после того на продолжительное время его композиторскую деятельность. 1881 Ш. поселился в Дрездене. Ш. один из видных современных композиторов, представителей новейшего направления (программная музыка); отметить следует: 6 симфоний (I. Памяти Гайдна, II. „Frühlingsfeier“, III. Es-dur, IV. „Schön Elisabeth“, V. „Reformationssymphonie“ с орган., VI. „König Lear“); симфонич. поэма „Die Toteninsel“; увертюры: „Kriemhildens Leid u Rache“, „Bacchantenzug des Dionysos“, „Pan und die Waldnymphen“; далее для оркестра: „Ballfestepisoden“, „Mittelalterliche Volksszene“, „Am Rabenstein“, „Indianischer Kriegstanz“; комич. опера „Es ist nicht gut, dass der Mensch allein sei“; 13-й псалом а capella, 125-й псалом (соло, хор и орк.), 42-й и 43-й псалмы (то же, напечат.), „Befreiungsgesang der Verbannten Israels“ (то же, напечат.), „Harald“ (барит., мужс. хор и орк.), реквием (соло, хор и орк.), много фп-ных вещей (фп-ный концерт, „Героическая соната“ [напеч.] „Соната-Альгамбра“ [тоже], „Ungarisches Ständchen“, „Stimmungsbild“), романсы, мужск. хоры, мелодии т.д. — 7) Карл (Ш.-Шверин), пианист и композитор, род. 1845 в Шверине, учился 1862—65 в консерв. Штерна в Берлине у Бюлова, Штерна, Вейцмана и др. и неоднократно концертировал с большим успехом. Живет с 1885 в Берлине. Композиции его: симфония (D-moll), 3 увертюры („Tasso“, „Braut von Messma“и „Ouverture triomphale“), несколько церковных композиций для пения (Sanctus, Osanna, Benedictus, Ave Maria), фп-ные пьесы, оркестровые переложения фп-ных вещей (м. пр. „Rondo Capriccioso“ Мендельсона).

МСР:Персоналии