РБС/ВТ/Таннауэр, Иоганн-Готфрид
Таннауэр, Иоганн Готфрид, живописец-портретист в службе Петра І, сын живописца, родился на 1680 г. в Саксонии; занимался сначала часовым мастерством и музыкой в Швабии, отсюда отправился для усовершенствования в своем ремесле в Венецию, но, познакомившись здесь с Себастиано Бомбелли, стал учиться у него живописи. Затем T. поехал в Голландию, где изучал и копировал произведения Рубенса и посвятил себя исключительно портретному роду. По рекомендации живописца Купецкого Петр Великий, во время пребывания своего в Карлсбаде, пригласил Т. на службу в Россию, назначив его придворным живописцем. В 1710 г. Т. переселился в Россию и сопровождал Петра І в Прутском походе. Наряду с писанием портретов членов царской фамилии и других лиц он занимался и починкой часов. До настоящего времени сохранились следующие портреты, о которых достоверно известно, что они принадлежат кисти T.: Петр Великий, в профиль (у графа Шереметева, в Кускове близ Москвы); царевич Алексей Петрович (в галерее дома Романовых при Эрмитаже); Императрица Анна Иоанновна (в Царскосельском и Гатчинском дворцах); А. Д. Татищев (в имении графа Шереметева Кускове); граф П. И. Ягужинский (там же); Анна Петровна (в Царскосельском старом дворце). Кроме того, T. приписываются следующие портреты: Петр I, усопший (в академии художеств); он же, конный (у Н. Д. Быкова); Петр I ІІ Екатерина I, поясные (в Московской Оружейной Палате); царевна Наталья Алексеевна (в галерее дома Романовых при Эрмитаже); крон-принцесса Шарлотта-София (там же). Современник T., Берхгольд дает следующий отзыв о портретах, которые он видел в незаконченном еще виде в мастерской художника: "это были портреты императора, императрицы, обеих принцесс и князя и княгини Меньшиковых, все оригинальные, одинаковой величины, и один лучше другого. Хотя каждый из них отличался необыкновенным сходством и не имел никаких недостатков, однакоже всех похожее был портрет императора — совершенная натура". У графа Шереметева в Кускове имеется также собственный портрет T., гравированный черной манерой Купецким. Портрет этот принадлежит к сюите пяти чувств и представляет слух: Т. изображен на нем играющим на скрипке. Умер Т. в 1737 г.

А. Сомов, "Картинная галерея Имп. академии художеств. Каталог оригинальных произведений русской живописи", СПб. 1872, вып. I, стр. 1—2 и 143. — Д. А. Ровинский, "Русские граверы и их произведения", Москва 1870, стр. 90, 117, 172, 173, 249. — Его же, "Подробный словарь русских гравированных портретов", СПб. 1889, т. 1, стр. 247, 291—292, 626—627; т. II, стр. 1325, 1387—1388, 1623, 1734, 1869; доп., стр. 223, 287, 247, 249—261, 265, 274, 279, 282—284, 289, 290, 348, 352, 362, 368. — А. И. Новицкий, "История русского искусства", Москва 1900, т. II, стр. 3 и 28. — И. Божерянов, "Очерк развития искусства в России в царствование Петра Великого", СПб. 1872, стр. 4—5. — "Дневник каммер-юнкера Берхгольца", изд. Аммона, Москва 1858, изд. 2-е, ч. II, стр. 303—304. — J. Hasselblatt, "Historischer Ueberblick der Entwickelung der Kaiserl. Russischen Akademie der Künste, in Petersb.", СПб. 1886, стр. 30. — А. Wassiltchikoff, "Liste alphabetique de portraits russes", СПб. 1875, т. I, стр. 56, 107 и 423; т. II, стр. 111—132. — П. Н. Петров, "Каталог исторической выставки портретов лиц XVI — ХVIII вв. в Москве", СПб. 3870, стр. 36, 222.

РБС:*