РБС/ВТ/Сплавский, Иван
Сплавский, Иван, «комедиант» на службе Петра Великого, родом венгерец. На его долю выпало проведение в жизнь некоторых преобразований в области театрального искусства при Петре І. В эпоху, непосредственно предшествовавшую реформатору России, театральное искусство находилось еще в младенческом состоянии и ограничивалось постановкой сцен из священных событий, разыгрыванием мистерий, иногда исторических сцен, приправленных сильной дозой шутовства. Однако во время исторической борьбы между Петром и Софьей театр, лишившийся приюта и покровительства при дворе, утратил даже и то небольшое значение, которое он имел до тех пор, и единственным местом, где он еще сохранился, являлась Заиконоспасская академия, из учеников которой, «великороссийских отроков», рекрутировались актеры как для мужских, так и для женских ролей. Несколько позже и Московская академия последовала примеру Заиконоспасской и позволила своим ученикам «делать комедии, что зело полезно, к наставлению а к резолюции сиe есть честной смелости». Если раньше наряду с мистериями все-таки разыгрывались и пьесы на исторические сюжеты, то в период «академического» театра дело ограничивается произведениями исключительно духовного содержания, вроде «О пиролюбце и Лазаре», «Изображение второго пришествия Господня», «Божие наказание гордых уничижителей через смиренного Давида», «Царство мира идолослужения, разоренное и восстановленное христианством» и пр., и только историческая трагикомедия Феофана Прокоповича «Убиение Ярополка братом Владимиром» представляла исключение. Отречение от старины, происходившее при Петре I во всех областях народной жизни, коснулось, хотя лишь слегка, и театра, одного из главнейших органов общественности. Преобразования в этой области характеризуются переходом от пьес на религиозные темы к пьесам светского содержания, и заменой актеров случайных, актеров-любителей актерами постоянными, профессионалами, прошедшими известную школу, получившими известную выучку в своей специальности. Попытками в этом смысле, хотя и не вполне удавшимися, и занялся С. На русскую службу он поступил в 1698 г., но о его деятельности до 1701 г., никаких сведений не сохранилось. В этом же году он по «указу государеву» отправился в Данциг с поручением завербовать там на русскую службу «комедиантов». В одном старинном документ значится, что ему «на путевые расходы было выдано 200 руб., и жене его с дочерью положено во время его отсутствия по 50 руб. в месяц». Из Данцига С. привез 9 человек немецких «комедиантов» под управлением Иоганна Куншта. С последним С. заключил письменный договор, согласно которому тот обязывался по прибытии с труппой в Москву «царскому величеству всеми вымыслами и потехами угодить и к тому всегда доброму, готовому и должному быти»… «и за все это ему, Куншту, получать ежегодно по 5000 ефимков». В этом же договоре С. с своей стороны обязывался построить отдельное театральное здание пошить новые костюмы для актеров и сделать новые декорации. Эти обещания он выполнил, и по прибытии труппы в Москву для нее в Китай-городе на Красной площади была построена под руководством С. деревянная «комедиальная храмина» длиною 20 саж., шириною 12 саж. и высотою до потолка 6 саж. Таким образом с именем С. связано первое по времени в России здание, построенное не при дворце и служившее исключительно для целей театра. Пока здание строилось, новоприбывшая труппа давала представления на немецкой слободе, в д. генерала Лефорта. Выбор труппы и ее руководителя казался довольно удачным. Как в доме Лефорта, так и на сцене нового театра пьесы давались исключительно светского содержания, и игрались они достаточно удовлетворительно. С этих пор вообще мистерии появлялись на сцене лишь в виде исключения. С. обратил свое внимание также и на другую сторону дела — на образование известного кадра русских артистов, которые могли бы играть пьесы на русском языке. По его настоянию, Куншту были даны двенадцать молодых русских людей для обучения их театральному искусству. Эта попытка, однако, потерпела фиаско, так как Куншт запутался в своих делах и вынужден был бежать на родину. О дальнейшей деятельности С. ничего неизвестно. По-видимому, он тоже в скором времени уехал на родину, в Венгрию.

П. Арапов, «Летопись русского театра» СПб, 1861 г. — «Исторические известия о Российском театре», «Северн. Архив», 1822, ноябрь, стр. 381. — П. Пекарский, «Актеры в России при Петре Великом», «Современник», 1858, № 2. — С. М. Соловьев, «История России с древнейших времен», изд. «Обществ. Пользы», кн. III, ст. 1350.

РБС:Актёры