РБС/ВТ/Тальони, Мария
Тальони, Мария (Taglioni) — знаменитая танцовщица, дочь Филиппа Тальони, родилась 23 апреля 1804 г. в Стокгольме. Танцевальному искусству обучалась в Париже уже с восьмилетнего возраста. Впервые T. выступила перед публикой в Вене 10 июня 1822 г. в балете ее отца "Réception d'une jeune nimphe à la cour de Thérpsychore". Рассказывают, что в смущении она забыла па, которому учил ее отец, импровизировала собственное и так удачно, что вызвала неописуемый восторг публики. Первые же выступления на сцене создали ей славу первоклассной танцовщицы, а вскоре она приобрела европейскую известность. После Вены Т. выступала в Штутгарте и Мюнхене с неизменным успехом, 23 июля 1827 г. дебютировала в Париже, на сцене Большой оперы, в балете "Сицилиец". Успех ее был исключительный, и она получила постоянный ангажемент в Париж, куда и переехала 30 апреля 1898 г. по окончании контракта в Мюнхене. Дальнейшие выступления в Париже окончательно упрочили ее славу, и с этого времени она считается настоящей королевой танцев. До 1837 г. она лишь изредка покидала Париж, гастролируя в Лондоне, Берлине, Ливерпуле, Манчестере и других городах. В 1832 г. Т. вышла замуж за графа де-Вуален, но сцены не оставила и продолжала носить свою девичью фамилию. В 1837 г. Т. получила приглашение в Петербург, причем ей были предложены столь выгодные условия, что администрация парижского театра не могла с ними конкурировать, и Т. приняла предложение. В Петербурге она впервые выступила 6 сентября 1837 г. в наиболее любимом ею балете "Сильфида", нарочно для нее сочиненном ее отцом. Успех ее в Петербурге был не меньший, чем в других городах. Ей писали стихи Грибоедов и Пушкин, Райтом была выгравирована одна только ее нога, стоящая носком на облаке, и к этой гравюре П. А. Вяземским были написаны стихи, заканчивающиеся словами: "Pourquoi chausser une aile?". Еще в Париже Теофиль Готье, увлеченный ее талантом, создал для нее из бретонской легенды о мертвых девственницах балет "Жизель или Валисса", который парижский балетмейстер Карали облек в пластические формы для сцены. В Петербурге же имя ее стало так популярно, что появилась карамель "Тальони", шляпы "Тальони", вальс "Возврат Марии Тальони". П. А. Каратыгин написал известную в свое время пьесу-шутку "Ложа 1-го яруса, на последний дебют Тальони", часто ставившуюся на петербургской сцене. T. любила появляться преимущественно в ролях стихийных, сверхъестественных существ. Танец ее отличался целомудренной чистотой и стыдливостью, античной пластичностью. Больше всего она славилась своими выступлениями в балетах "Sylphide", "Belle du bois dormant", "Fille du Danubo", "Révolteau sérail", "Natalie", "Cendrillon", Dieu et Bayarde", "Flore et Zéphire". В 1842 г. T. покинула Россию и опять появилась в Париже. Последнее время публика несколько охладела к ней. В 1847 г. она совсем покинула сцену. Некоторое время после этого Т. давала частные уроки танцев в Лондоне, а затем поселилась в собственной вилле у озера Комо. На парижской сцене она выступила еще один раз с целью поощрения дебютантки Эммы Леви, следовавшей классическим приемам, в свое время упрочившимся благодаря T., но уже начинавшим забиваться с ее уходом со сцены. Специально для Эммы Леви она даже разработала балет "Papillon". Умерла T. в Марселе 23 апреля 1884 г. В книге Плещеева "Наш балет" помещено несколько ее портретов.

А. Плещеев, "Наш балет, 1873—1899 г.", СПб. 1899, стр. 123 и след. — Скальковский, "Балет, его история и место в ряду изящных искусств", СПб. 1886, изд. 2-е. — Czerwinski, "Brevier der Tanzkunst", Leipzig 1880. — "Les origines de l'opera, le ballet de la reine", Paris 1869 — Voss, "Der Tanz und seine Geschichte", Berlin 1868. — "История танцевания и балета по розысканиям французов и англичан", "Репертуар и Пантеон", 1850, т. VII, стр. 23—42. — Ф. Кони, "Балет в Петербурге", там же, 1850, т. II, кн. III, стр. 36—38, 50—51, 83, 102—118, 125, 126, 129, 138, 168. — А. И. Вольф, "Хроника петербургских театров с конца 1826 до начала 1855 года", СПб. 1877, ч. І, стр. 48, 67, 68—69, 74, 84, 91, 99, 103; ч. II, стр. 47, 52, 58, 66, 76, 77, 86, 95, 105, 114, 123, 131. — "Репертуар и Пантеон", 1842, кн. VIII, отд. IV, стр. 36, отд. V, стр. 44; книга XI, отд. IV, стр. 33; кн. ХIІ, отд. IV, стр. 29; кн. XV, отд. V, стр. 32. — "Воспоминания А. Ф. Пржецлавского", "Русская Старина", 1874, т. XI, стр. 472. — "La Grande Encyclopedie", Paris, t. 5, стр. 157. — Meyer's "Grosses Konversations-Lexikon", 6. Auflage, Leipzig und Wien 1908, т. 19, стр. 284. — Brockhaus "Konversations-Lexikon", Leipzig 1886, т. 15, стр. 446. — S. Orgelbranda "Encyklopedja Powszechna", Warzsawa 1903. т. XIV, стр. 384. — "Справочный энциклопедический словарь", издание К. Крайя, СПб. 1848, т. X, стр. 61—62. — Д. А. Ровинский, "Подробный словарь русских гравированных портретов", СПб. 1888, т. IV, стр. 496.

РБС:*