РБС/ВТ/Алябьев, Александр Александрович
Алябьев, Александр Александрович, род. в Москве 30 августа 1802 г., ум. там же в 1852 г. и похоронен в Симоновом монастыре. После хорошей домашней подготовки Алябьев воспитывался в Московском университетском пансионе, а затем поступил в военную службу. Какие-то неприятности заставили его в двадцатых годах выйти в отставку, а в тридцатых — провести некоторое время в ссылке в Тобольске. Таковы скудные биографические сведения об Алябьеве, композиторская деятельность которого в истории русской музыки имеет несомненное значение, несмотря на дилетантский характер. Хотя эта деятельность более известна, чем жизнь Алябьева, тем не менее отдельные эпизоды ее рассказываются биографами неодинаково. Большинство из них (Перепелицын в своей «Истории музыки в России», Рубец в «Биографическом лексиконе русских композиторов», Энциклопедические словари Березина и Брокгауза-Ефрона) повторяют, перефразируя, биографию Алябьева, написанную А. Н. Серовым в «Энцикл. слов., состав. рус. учен. и литер.», тогда как имеются сведения, сообщаемые в «Летописи русского театра» П. Арапова, которому как современнику Алябьева можно больше доверять. Вслед за Серовым большинство ошибочно повторяет, что, «увлекшись громадным успехом оперы А. Н. Верстовского "Аскольдова могила", Алябьев написал большую четырехактную оперу "Лунная ночь", которая упала с первого представления и по возобновлении также не имела успеха». В этих словах, если признать достоверность свидетельства Арапова, нет ни йоты правды. «Аскольдова могила» была дана в первый раз в Москве 15 сентября 1835 г., а в Петербурге — 27 августа 1841 года. Между тем, для двухактной комической оперы Алябьева «Лунная ночь, или Домовые» Арапов с П. А. Мухановым написали либретто, и она была поставлена с большим успехом 19 июня 1822 года в бенефис Сандуновой. По словам Арапова, это был первый дебют Алябьева на музыкальном поприще. «Музыка этой оперы, — говорит летописец нашего театра, — замечательна, в особенности увертюра и дуэт: "Так поцелуй в любви залог!", который пел Самойлов с Ивановой, также романс, ария и хоры. Капельмейстер Кавос отдавал справедливость мастерской оркестровке молодого композитора». В 1824 г. в бенефис танцовщицы Истоминой (8 января) был поставлен переделанный Араповым французский водевиль «Путешествующая танцовщица актриса, или Три сестры невесты», для которого Алябьев написал увертюру и музыку. В следующем году он вместе с Шольцом и Верстовским написал музыку к трехактной опере-водевилю Писарева «Забавы Калифа, или Шутки на одне сутки». Насколько достоверно утверждение Серова, что Алябьев написал также музыку к оперетке Загоскина «Деревенский философ», что он начал, но не окончил оперу «Аммалат-Бек», что, наконец, сочинял музыку к другим водевилям в сотрудничестве с Верстовским, А. Маурером и графом М. Ю. Виельгорским, — неизвестно. Известно только, что Алябьев много писал романсов и был автором нескольких сочинений духовной и полковой музыки. Романсы составили славу Алябьева и перешли в потомство. Из романсов особенную популярность приобрел «Соловей», неоднократно исполнявшийся Виардо Гарсиа и Патти в сцене вокального урока в опере «Севильский цирюльник» и в концертах; эффектное переложение этого романса для фортепиано сделано Листом. В свое время были очень любимы романсы «Вечерний звон» и «Вечерком румяну зорю». Собрание романсов Алябьева в числе 70 появилось в Москве в 1859 г. с портретом автора в издании Грессера. Остальные произведения Алябьева не были напечатаны.

 П. Арапов, «Летопись русского театра», стр. 320, 352 и 372. — В. Морков, «Исторический очерк русской оперы», стр. 66, 73 и 90. — «Энциклопед. слов., сост. русс. учен. и литер.» т. III (статья А. Н. Серова).— А. И. Рубец, «Биогр. лексикон русс. композ. и музык. деятелей». С.-Петербург 1886 г., стр. 3. — П. Д. Перепелицын, «История музыки в России», стр. 160—161. — И. М. Лисовский, музыкальный календарь-альманах на 1890 г.», стр. 36 («Словарь композиторов»). — «Энц. слов.» Брокгауза-Ефрона, т. II, стр. 597. 

РБС:Композиторы