РБС/ВТ/Аллан, Александр и Луиза
Аллан (Allan), Александр и Луиза, муж и жена, французские артисты, игравшие на сцене С.-Петербургского Михайловского театра. Луиза Аллан, рожденная Депрео, умерла в Париже в феврале 1856 г.; муж ее умер несколько позже. Еще ребенком Луиза Аллан восхищала своим дарованием, в особенности в трагедии Расина «Гофолия», где играла маленькаго Иоаса вместе с Тальмою-Иодаем. Затем она приобрела громкую известность в Париже на сцене театра Comédie française, исполняя роли ingénue. Приобретя массу завистников, Луиза Аллан должна была оставить сцену Comédie française и была тотчас ангажирована театром Gymnase dramatique; здесь она переиграла почти весь репертуар Скриба, и многие пьесы собственно для нее даже были написаны. На сцену того же театра перешел из «Комической оперы» артист Александр Аллан на роли первых любовников. Вступив в брак, супруги Аллан продолжали играть вместе в небольших драмах и водевилях, а в 1837 г., приехав в С.-Петербург, поступили на сцену Михайловского театра и сразу сделались любимцами публики. Для дебюта своего Александр Аллан избрал водевиль «Le diplomate» Скриба, а жена его комедию «La lectrice» и «Une position delicate». У супругов Аллан было много сходства в таланте: в игре их соединялись простота, естественность и неподдельное чувство; Александр Аллан, кроме того, хорошо пел куплеты. Луиза Аллан в особенности нравилась в пьесе «M-lle de Belle-Isle», кроме того, она исполняла главные роли в пьесах: «Le proscrit» Сулье, «Les précieuses ridicules» Мольера, «Le mariage de Figaro» Бомарше, «La calomnie» Скриба и во мн. др. Александр Аллан был неподражаем в «Les mémoires du diable», «La calomnie», «La camaraderie», в драмах: «La closerie de genets», «Elle est folle», «La savonette impériale» и др. Особенный успех имели пьесы, где они играли вместе, как, напр., в семейной драме Скриба «Une faute». С начала сезона 1840—1841 годов Луиза Аллан принуждена была по летам своим отказаться от амплуа ingénue и постепенно перейти на другие роли в драме и комедии, как напр.: Сезарины в «Camaraderie», маркизы де-При в «M-lle de Belle-Isle», Селимены в «Misanthrope» и др. В мелодраме и так называемой «высокой комедии» она имела меньший успех, так, напр., ей совсем не удалась роль Марии в «La nouvelle Fanchon» («Материнское благословение»). С приездом в 1845 г. в С.-Петербург артистки театра Comédie française Плесси Луиза Аллан была совершенно забыта, и ей пришлось играть вторые роли: благородных матерей, субреток и пр. В 1847 г. она, огорченная внезапным и незаслуженным охлаждением к ней публики Михайловского театра, оставила Петербург (прощальный бенефис ее был в июле 1847 г.) и была тотчас ангажирована на сцену парижского театра Comédie française, где и заняла первое место в драме и комедии. Александр Аллан остался на сцене Михайловского театра, где и прослужил до 1850 г.

 Вольф, «Хроника петербургских театров», т. I, стр.: 64, 75, 84—85, 91—92, 103, 107—108, 111, 117, 123, 129—130, 134, 142 и 149. — «Энциклоп. слов., составл. русск, уч. и литер.» т. III, стр. 319, статья Вл. Зотова. — «Историч. вестн.» 1890 г., т. XXIX, март, стр. 564—565, «Воспоминания Зотова»; 1889 г., т. XXXV, январь, «Воспоминания А. Я. Головачевой» стр. 65. — Энциклоп. словари: Толля, т. I, 74 и Клюшникова, стр. 70. 

РБС:Артисты
РБС:Неоднозначность