РБС/ВТ/Чемесов, Евграф Петрович
Чемесов, Евграф Петрович, известный русский гравер, родился в ноябре 1737 г. и происходил из старинного дворянского рода, выехавшего, по семейному преданию, из Золотой Орды. Отец его, Петр Лукьянович Чемесов, гвардии прапорщик, был небогатым помещиком Саранского уезда. Чемесов, потерявший отца в 1744 году, был определен в службу солдатом в лейб-гвардии Семеновский полк 23-го, а по другим сведениям 29-го, января 1753 года, а 12-го декабря того же года произведен был в капралы. Уже в ранние годы Чемесов проявил большие способности к рисованию, как о том можно заключить по гравированному с его рисунка Паниным портрету Петра Великого (в профиль). Поступление в военную службу не отвлекло его от занятий любимым делом, наоборот он предался ему с еще большей любовью и все свободное время посвящал рисованию. Известность его, как искусного гравера, вскоре дошла до куратора Московского Университета Ив. Ив. Шувалова, которому вместе с тем была подчинена и Академия Художеств. Шувалов, любивший поддерживать русских талантливых людей, сейчас же потребовал Чемесова из полка в Академию; требование это было скоро исполнено, при чем Чемесов, находившийся в чине каптенармуса л.-гв. Семеновского полка, был переведен поручиком в Капорский пехотный полк, стоявший в Москве, и откомандирован в Академию Художеств в марте 1759 г. Здесь на свободе, не стесненный службой, он усердно взялся за дело, работая под руководством известного гравера Георга Фридриха Шмидта. К этому времени относится замечательно талантливо исполненный им портрет Петра Великого, который прямо поразил его учителя Шмидта, не ожидавшего таких быстрых успехов и столь блестящего дарования. Летом 1759 г. Чемесову чуть было не пришлось расстаться с Академией, так как его потребовали в полк вследствие похода в Пруссию, и только благодаря заступничеству президента Военной Коллегии гр. А. И. Шувалова, его оставили в покое. Его работа в Академии шла очень успешно, и он скоро не стал уступать в искусстве исполнения своим учителям. В следующем 1760 году Чемесов был назначен адъюнктом и уже сам стал обучать вместе с Иоганном Христофором Тейхером первоначальным приемам гравировального искусства. 12-го января 1762 г. за прекрасно выгравированный портрет Императрицы Елизаветы Петровны Чемесов был удостоен звания академика, что сопряжено было в то время с чином капитана, в который его произвели однако только 6-го ноября 1763 г., вследствие того, что Военная Коллегия не знала о получении им этого почетного звания. В 1762 г. (19-го августа), за уходом из Академии Шмидта и Тейхера, Чемесов был сделан заведующим гравировальным классом. Пользуясь покровительством Шувалова, не стесненный никакими формальностями, Чемесов с увлечением занимался со своими учениками и дал им все способы усовершенствоваться и развить свои дарования, поставив работу в условия самые благоприятные, как с внешней материальной стороны — доставлением ученикам заграничной краски, лучшего качества бумаги, хорошего помещения и т. д., так и со стороны искусства, главным образом тем, что сам работал на их глазах и, живя при Академии, постоянно приглашал учеников к себе на квартиру и здесь также занимался с ними. Все это конечно очень быстро отразилось на успехах его питомцев и гравировальный класс стал вскоре лучшим в Академии. В это время, между прочим, с Чемесовым познакомился Г. Р. Державин, впоследствии известный поэт, увлекшийся под его влиянием гравировальным искусством и думавший даже одно время поступить в Академию. Из работ Чемесова относящихся к этому времени (1762—1763 г.), особенно замечательны по своей художественности и по сходству портреты: Великой Княгини Екатерины Алексеевны (впоследствии Императрица Екатерина II), графа Гр. Гр. Орлова и Карла Ефимовича Сиверса. В последних двух Чемесов приобрел сильных покровителей, расположением которых пользовался до конца жизни, что, впрочем, не спасло его от массы неприятностей по делам Академии.

Недолго однако продолжалась свободная, никем и ничем не стесняемая работа, которой с увлечением занимались и учитель и ученики. В начале 1763 г. Шувалов оставил все занимаемые им должности и покинул Россию. Его место занял Бецкий, который мало знал Чемесова и кроме того стал требовать строгого соблюдения академических правил. Неприятности, происшедшие на этой почве у Чемесова с Бецким, осложнились еще одним, не имеющим никакого отношения к Академии, делом о поручительстве Чемесова за некоего подпоручика Леонтьева в 150-ти руб., взятых сим последним под вексель в Соляной конторе. Леонтьев денег не уплатил и Соляная контора потребовала их с Чемесова, которому Бецкий в свою очередь предписал немедленно выплатить их конторе. Разные мелкие неприятности все росли, тем не менее работа Чемесова все подвигалась вперед и к 1763 г. относится несколько замечательных портретов (графа Гр. Гр. Орлова, Федора Григ. Волкова, Миниха и самого художника); последним портретом, едва ли не лучшим из всех его произведений, кажется, закончилась его художественная деятельность. В 1764 г. Чемесова обошли, не назначив в директора вновь учрежденной большой Академии, что вместе с нежеланием находиться под начальством Жилет-ла-Мотта и Торелли, назначенных директорами Академии, заставило его подать в отставку (5-го января 1765 г.), при чем он предложил совету Академии купить у него 14 гравированных им досок за 250 руб. Отставку Чемесов получил сейчас же, а на предложение купить гравировальные доски ответа не последовало. Тогда Чемесов написал 2 февраля 1765 г. конференц-секретарю Салтыкову следующее письмо: «Ежели Академия почитает 250 руб. в большое мне пожалование за мои поднесенные доски и эстампы, то я не почитаю себя за великое — оными досками эстампами академию подарить, и Вас, государь мой, прошу оные слова объявить господам членам». Члены совета страшно обиделись и решили выдать Чемесову 250 руб. за 13 досок, а четырнадцатую, с портретом самого Чемесова, вернуть ему.

По словам Штелина, Чемесов получил при отставке звание придворного гравера и пенсион. Чемесов умер в этом же 1765 г., 30-го августа, от горловой чахотки, до последнего времени оставаясь во враждебных отношениях к новой Академии, куда его даже не пригласили на торжественное открытие и освящение, состоявшееся 10-го июля 1765 года. Погребен Чемесов в Александро-Невской лавре.

Чемесов награвировал всего 14 портретов: 1) Портрет барона А. С. Строганова (поясной, в профиль); 2) Петр I, в латах и Андреевской ленте, с оригинала Наттие (одно из самых схожих изображений Императора); Якоби того мнения, что лицо выгравировано Шмидтом, а остальное Чемесовым; 3) И. И. Шувалов (грудной портрет, с оригинала Ротари); 4) Императрица Елизавета Петровна (с оригинала Ротари); Штелин замечает, что это самый похожий портрет Императрицы; 5) портрет великого князя Павла Петровича, остался неизданным, известны только 2 экземпляра его; 6) Императрица Елизавета Петровна, поясной портрет, с L. Tocqué; Якоби приписывает этот портрет Шмидту; 7) Екатерина Вторая, в бытность Великой Княгиней (с оригинала Ротари); довольно редкий лист; 8) Граф Григорий Григорьевич Орлов (с оригинала Девеллия, грудной портрет); 9) Граф Григорий Григорьевич Орлов (поясной, влево обращенный, портрет, с оригинала Ротари); Якоби полагает, что эта доска гравирована Шмидтом; Штелин замечает, что этот портрет имел мало сходства и что Чемесов оправдывался несходством самого оригинала Ротари; 10) Граф К. Е. Сиверс (поясной портрет, с оригинала Ротари); 11) портрет графа Ивана Григорьевича Орлова (поясной, вправо; с оригинала Ф. Рокотова); 12) «Е. Чемесов, вырезан им самим и рисован его приятелем Девеллием»; лучшая работа Чемесова; 13) Федор Григорьевич Волков (с оригинала А. Лосенкова); 14) Граф Бурхард Христофор Миних (с оригинала Девеллия, грудной портрет). Кроме того, Чемесовым награвированы две доски «анатомий», но они не сохранились. Снимки с некоторых гравюр Чемесова были помещены в «Русской Старине», так: портрет Императрицы Екатерины II, в 1876 г., т. XV, стр. 237 и портрет Императрицы Елизаветы Петровны в 1886 г., т. XXVII, стр. 1.

Reimers, «L'académie impériale des beaux arts à S-t Petérsbourg depuis son origine jusqu'au règne d'Alexandre I», en 1807, стр. 11—12. — Сочинения Державина. Изд. Имп. Акад. Наук, т. 3, Спб., 1866, стр. 333 (стихотворение «На Чемесова»); т. 6 («Записки»), Спб., 1871, стр. 421 и 426. — Jасоbі, «Catalogue raisonné de l'oeuvre de G. F. Schmidt», Lendres, 1789. — Nagler, Künstler Lexicon, XV, стр. 301. — «Северный Вестник» 1806 г, № 4, стр. 48. — «Журнал изящных искусств», изд. Буле, 1807 г., перевод ст. Фиорилло, хранителя эстампов Геттингенского музея, стр. 61—62. — Бантыш-Каменский, «Словарь достопамятных людей». — «Библиотека для чтения», 1860 г., апрель, отд. 1, стр. 1—22 (обстоятельная статья П. Н. Петрова). — «Воспоминания» Вигеля, Москва, 1864—1866 г., часть 6-я, стр. 45. — То же в «Русском Вестнике», 1865 год, т. 57. — Лонгинов, «Столетние годовщины 1865 года», «Весть», № 6. — Петров, «Сборник материалов для истории Имп. Академии Художеств», т. 1, стр. 15, 70, 85 и примечания к нему, стр. 631. — Ровинский, Словарь русских граверов, Спб., 1895, 731—738. — Толль, «Настольный словарь», т. ІII, стр. 991. — Край, «Справочный энциклопедический словарь», т. 12, стр. 120. — Березин, «Русский энциклопедический словарь», вып. ХIIІ, стр. 47. — Ровинcкий, «Русский гравер Е. Чемесов», Спб., 1878. — Ровинский, « Словарь русских гравированных портретов», Спб., 1889, т. 1—2.

РБС:Гравёры