РБС/ВТ/Бейдеман, Александр Егорович
Бейдеман, Александр Егорович, академик, профессор исторической живописи, род. 17 августа  г. в С.-Петербурге, в семействе негоцианта, расстроившего свои дела поставками на армию во время турецкой войны 1828—1829 гг., ум. 27 февраля 1869 г. Учился Бейдеман в Ларинской гимназии и по окончании ее, в начале 40-х годов, стал посещать классы Академии художеств. В 1844 г. он работает по классу живописи у проф. A. T. Маркова. Около этого времени он составил следующие композиции: «Скорбь Ахиллеса по убитом Патрокле», «Обращение Савла», «Смерть Сократа». В 1845 г. он пишет эскизы на темы из отечественной истории, напр.: «Приготовления к убийству св. Бориса (1015)», «Святополк Окаянный в исступлении», «Смерть Святополка Окаянного» и из библейской истории — «Воскрешение Лазаря». Все эти эскизы носят на себе влияние брюлловской школы, проявляя некоторую эффектность и театральность. От 1846 г. известны следующие эскизы Бейдемана: «Мать Моисея», «Моисей, взятый из воды», «Сократ застает Алкивиада во время оргии» (на обратной стороне этого последнего нарисован эскиз 1847 г.: «Побиение камнями св. Стефана»). К 1847 г. относятся: «Умовение ног», «Жезл, обращенный в змия», «Несение Христа во гроб», «Предательство Далилы», «Иоанн Предтеча отрок в пустыни», «Крещение Ольги», «Клятва Брута над телом Лукреции». За последнюю композицию Брюллов велел передать Бейдеману его профессорский поцелуй. В 1848 г. Бейдеман исполнил 4 эскиза: «Христос у Марфы и Марии», «Воскрешение дочери Иаира», «Дочь Кимона кормит грудью отца в темнице» и «Эсфирь перед Артаксерксом». От 1849 г. имеется всего один эскиз: «Освобождение преступного отца по просьбе сына Петром I». В это время Бейдеман занят был рисунками для «Ералаша» Неваховича, где им помещено очень много юмористических композиций, иногда не вполне целомудренного характера, и потому-то он не так аккуратно компоновал академические эскизы. Игривое направление кисти молодого художника за этот период выразилось в следующих сценах: «Подсматривание купальщиц пейзажистами» и «Явился неудачный селадон» (карикатуры на товарищей). Впрочем, скоро Бейдеман подчинился влиянию Федотова и создал такие вещи, как сцены из «Носа» Гоголя и «Исчезновение холеры». Он с усердием изучал технику кладки красок и в 1851 г., за портрет с натуры, получил первую серебряную медаль. После этого Бейдеман является экспонентом на четырех академических выставках, в качестве конкурента на золотые медали. Вторую золотую медаль он получил при втором конкурировании. Ему пришлось состязаться с Кабановым и Броношковым. За исполнение картины по эскизу «Бегство в Египет» Бейдеман получил 2-ю золотую медаль (27 сентября 1853 г.). Теперь оставалось добиться 1-й золотой медали, чтобы иметь право на командировку в Рим, которой жаждал Бейдеман. Ему пришлось состязаться с Ильинским на тему «Приидите ко мне все труждающиеся» и т. д. Простая случайность помешала Бейдеману одержать верх. Пришлось снова конкурировать, на этот раз с Флавицким (будущим автором «Таракановой»), который и одержал верх. Это было в конце 1855 г., когда Бейдеману исполнилось 30 лет, и по академическим законам нельзя было конкурировать далее. Бейдеман расстался с Академией, не добившись своей цели. К этой эпохе относятся следующие эскизы акварелью и масляными красками: «Воскрешение сына вдовы Наинской», «Христос 12-ти лет беседует в храме с учителями», «Явление воскресшего Спасителя апостолу Фоме», «Вход во Иерусалим», «Отречение апостола Петра», «Распятие посреди разбойников», «Явление Христа при Тивериадском озере», «Христос благословляет детей», «Нагорная проповедь», «Денарий», «Схождение с Фавора», «Страшный суд», «Обрезание», «Примирение Иакова с Исааком», «Явление ангела Агари», «Троица», «Потоп». По-видимому, сюда следует отнести и композицию «Диана, несомая зефирами» (акварель) и «Обращение поэта к богине ночи» (в карандаше). Все эти эскизы показывают, что природа щедро наделила Бейдемана даром фантазии и колорита. В 1856 г. он женился, но и семья не отвлекла его от заветной мысли попасть за границу, чтобы дать своему таланту дальнейшее развитие. Несмотря на скудные средства, он в 1857 г. поехал за границу (на три года), надеясь найти там подходящую работу. Надежда не обманула его. Побывав в Германии и Италии, он получил в Париже заказы для строившейся там православной церкви. Летом 1860 г. он окончил порученные ему в Париже работы и возвратился в С.-Петербург, куда привез с собой несколько начатых картин и множество этюдов (между ними: виды Баварии, южной Италии и окрестностей Рима, Валгалла и др.). Из начатых за границей картин можно указать на «Гулянье», «Свидание на террасе», «Мотальщица», «Девочка, утоляющая жажду из родника в лесу», «Шествие со святыми дарами в Италии», «Явление младенца Иисуса св. Антонию Падуанскому», «На могиле матери», «Савояр» и этюды «живописных костюмов поселян обоего пола». В Петербурге Бейдеман менее чем в месяц скомпоновал и написал картину «Руфь на ниве Вооза», за которую на общем собрании Академии художеств признали его академиком исторической живописи (2 сентября 1860 г.). Друзья и почитатели его таланта скоро доставили ему работы и выхлопотали должность наставника в рисовальной школе общества поощрения художников. Кроме того, Бейдеман получил приглашение давать уроки рисования великим князьям Алексею Александровичу и Сергею Александровичу. Осенью 1861 г., по смерти П. А. Воинова, открылся конкурс на соискание должности адъюнкт-профессора Академии художеств. Для конкурсной работы Бейдеман, в особо отведенном кабинете, исполнил картон «Смерть детей Ниобеи, пораженных стрелами детей Латоны за презрение, оказанное их матери». Судьи конкурса признали композицию Бейдемана лучшею, и художник получил должность адъюнкт-профессора наставника (6 ноября 1861 г.). В конце того же года, он был послан в Крым, в Ливадию, для работ в тамошней церкви. Но обязанности преподавателя не отвлекали его от серьезных работ в области искусства; и в эти 6 лет, последние годы его жизни, исполнено им много солидных работ. Он занялся религиозною живописью, писал оригиналы для мозаики в Исаакиевский собор и образа по частным заказам, расписывал церкви во дворцах, в Петербурге и его окрестностях, а также в Крыму (Ливадия). Ему принадлежит оригинал образа Спасителя для усыпальницы князя Пожарского, сделанного мозаикой, образов пророчиц Анны и Елизаветы. Бейдеман расписывал церкви: на Михайловской даче (великого князя Михаила Николаевича), в инженерном управлении и в Александровской больнице. По его рисункам сделан и иконостас для военно-чертежной школы в С.-Петербурге. Простая случайность — падение на голову гипсового отливка, плохо прикрепленного над дверями, — прервали кипучую деятельность даровитого художника в самом разгаре. Друзья его, профессора Боголюбов, Монигетти, Черкасов и Петров, сделали в том же году посмертную выставку произведений Бейдемана, устроив из них беспроигрышную лотерею в пользу семьи художника. В Академии художеств есть альбом, подаренный императором Александром II, в котором заключается 150 рисунков-образов, написанных или проектированных Бейдеманом. Известна также его акварельная картина «Апофеоз освобождения крестьян». От Бейдемана остались офорты, упоминаемые у Ровинского (51): «Казачий суд в Черноморье» и «Три разговаривающие жида». Оба листа — из «Живописной Украины» (прил. к журналу «Основа» 1861 г.).

Особое дело в Архиве Имп. Ак. Худ. и кроме того: Д. 130 (1860). Д. 77 (1863). Д. 22 (1866) и Д. 52 (1866). — Петров, Матер. для истр. И. А. X., III, 165, 171, 184, 195, 204, 214, 236, 252, 355, 214, 236, 252, 355, 386 и 391. — Ровинский, Словарь рус. граверов (1895). — Брокгауз и Эфрон, Энцикл. Словарь.

РБС:Художники