ЭСБЕ/Выпильная работа
Выпильная работа (Decoupure, Laubwerk, fret-work) — обозначение разного рода орнаментов, в которых рисунок образуется на поверхности через сквозное прорезывание. В деревянных постройках разных стран такого рода орнаменты очень употребительны. Наши плотники вырезывают их с помощью ручной пилы «ножовки» (см. Пила), которую можно круто поворачивать в разрезе благодаря ее небольшой ширине и тому, что зубцы ее значительно толще противоположного края. Круглые отверстия, входящие в состав рисунка, просверливаются с помощью коловорота и перки (см. эти слова); таким же образом делают отверстие, необходимое для начала выпиливания каждого замкнутого внутреннего контура. Такого рода работу можно быстрее производить на разного рода пильных машинах (см. это слово), где узкая пила двигается на одном месте, а работник поворачивает и подвигает как надо выпиливаемую доску. В наше время вошло в моду, как любительское занятие, выпиливание разного рода орнаментальных предметов из тонких дощечек разного дерева, так наз. «ажурная» работа (Dentelure, Laubsägerei, il traforo). Инструментом служит натянутая на особый станок тонкая пила, так наз. «лобзик» (scie á découper, Laubsäge, piercin-saw, см. Пила), и небольшая подставка, дощечка с вырезом в виде входящего угла, привинченная горизонтально к столу. Рисунок переводят прямо на поверхность дерева, если оно светлое; на темное же наклеивают рисунок, сделанный на тонкой бумаге. Внутри каждого замкнутого контура просверливают дырочку дрелью или шилом. Для выпиливания продевают лобзик через одну из этих дырочек, завинчивают в станок, причем лобзик надо натянуть в меру и направить наклон его зубцов в сторону рукоятки; потом кладут дощечку на вышеупомянутую подставку так, чтобы самый лобзик проходил вертикально около вершины углового выреза. Когда надо сделать крутой поворот в направлении разреза, тогда двигают пилу вверх и вниз слегка без нажима и только поворачивают станок, по мере того как зубцы пропиливают необходимый для этого простор. Опытный работник ведет пилу в направлении, перпендикулярном к плоскости дощечки, и не уклоняется от черты; поэтому и рисунок выходит тождественным на обеих поверхностях дощечки. Когда выпиливание кончено, нужно отполировать дерево стеклянной бумагою (шкурою) для уничтожения махров, остающихся на нижней поверхности от действия пилы, и потом собрать работу из ее отдельных частей; сверх того, большая часть цветных дерев требует отделки, потому что их цвет и жилки выступают вполне только после лакировки или отделки «под воск». Все эти работы требуют много терпения и особого навыка.

Для ажурного выпиливания существует много машин, приспособленных к движению с помощью подножки или прямо рукою. Только те из них ускоряют работу, в которых пила делает несколько движений во время одного размаха подножки или ручного рычага; но на всех вообще работу поворачивают и двигают по столику, а пилка двигается вдоль линии ее зубцов, поэтому разрез выходит всегда под одним и тем же углом к плоскости дощечки. Выпиливание с помощью лобзика употребляется также бронзовщиками, серебряниками, ювелирами и часовщиками для соответственных работ, так как хорошего качества лобзик легко режет латунь и все более мягкие металлы, но скоро притупляется о железо.

Деревянная мозаика представляет особый вид выпиливания. При изготовлении деревянной мозаики и инкрустации выпиливание с помощью лобзика составляет главный прием работы. Это искусство возродилось в XV столетии трудами Иоанна Веронского; наибольшего развития оно достигло во времена Людовика XIV, когда жили художники-мебельщики Буль (см. т. IV, 905) и Рейзнер. Деревянную мозаику в обширном смысле обозначают французским словом маркетри (marqueterie). Во время первой империи украшения этого рода вышли из моды; в двадцатых же годах XIX столетия мебельщики опять стали вводить их, но более умеренно и уже под именем «инкрустации» (incrustations, intarsio по-итальянски). Сложные рисунки: цветы, листья, плоды, даже целые ландшафты приготовляются следующим образом: две фанерки, одна из темного, а другая из светлого дерева, наклеиваются одна на другую с прокладкою листа бумаги, и контуры выпиливаются тонким лобзиком, после чего разделяют склеенные части, причем раздваивается проложенный лист бумаги. Таким приемом получают сразу вырезки для двух рисунков: для светлого на темном фоне и для темного на светлом фоне. Остается наклеить соответственные вырезки лицевой стороною на толстую бумагу, намазанную клеем, затереть промежутки, образуемые разрезом, смесью мельчайших опилков темного дерева с клеем, сравнять свободную поверхность и наклеить всю составную фанеру на место по обыкновенным приемам мебельщиков. После высыхания, наружную поверхность сглаживают напилком и отделывают. Для хорошей работы употребляют рыбий клей, размоченный и разваренный в водке. К нему иногда прибавляют сок чеснока, обладающий большою клейкостью, а также раствор смолы мастик и гумми-аммония в растворе, чтобы уменьшить влияние сырости. При сложных рисунках встречаются столь тонкие линии, что их нельзя воспроизвести пропиливанием, а надо проводить на готовой работе гравировальной иглой или грабштихелем и заполнять черною мастикою. Лепестки цветов и листья из светлого дерева приходится оттенять, чтобы придать рельефность рисунку. Этого достигают, погружая, насколько нужно, вырезки, до наклеивания, в горячий песок. По другому способу намазывают вырезку, где следует, разведенной кислотою: азотная кислота придает бурый оттенок, серная действует слабее на светлое дерево, но осветляет несколько темное, известковая вода тоже заметно темнит цвет дерева. Для лучшего эффекта допускается и искусственное окрашивание фанерок в разные цвета. Специалист по деревянной мозаике употребляет лобзик в другом положении, чем при ажурной работе. Выпиливаемая фанерка зажимается в тиски вертикально, а пилу работник водит горизонтально. Машинки для ажурной работы могут служить и для мозаики; в некоторых из них столик можно наклонять, и каждый замкнутый контур можно выпиливать так, что поверхность разреза будет коническая. В таком случае нижняя половина вырезки из двойной фанерки выйдет больше верхней и при складывании заполнит отверстие верхней без щели; зато другая пара вырезок даст щель двойной ширины. Узоры, составленные из повторения геометрических фигур, как в паркетах, изготовляются механически, с помощью круговой пилы (см. это слово). Очень сложные рисунки такого рода производятся в Шотландии для украшения мелких деревянных изделий, известных под именем Tonbridge-ware, следующим способом: сначала распиливают разных цветов дерево на пластинки длиною вершка в четыре, наклеивают их одну на другую, перемежая темные и светлые, и снова распиливают прямо или наклонно. Полученные полосатые дощечки можно опять склеить в бруски, имеющие в сечении шахматный узор. прямоугольный или ромбический. Из треугольных, ромбических и квадратных брусочков такого рода, вперемежку с простыми, собирают и склеивают призмы, представляющие в сечении самые разнообразные геометрические узоры. После полного высыхания призмы эти разрезывают перпендикулярно к длине на тонкие пластинки. Для менее сложных рисунков, составляющих инкрустацию в собственном смысле, употребляют еще иные приемы. Так, для вклеивания прямых полосок делают на поверхности сплошного дерева углубление с помощью «резмуса» (trusquin, Reismaas, cutting gauge, см. это слово), в который вместо простого острия вставлен кусочек пилы надлежащей толщины. Когда фигура немного посложнее — ее выпиливают, потом очерчивают иглою на поверхности дерева ее контур и прорезывают его остроконечным ножом. Потом углубляют внутреннюю часть контура и вклеивают в него приготовленную вырезку. Латунные фигуры иногда вместо выпиливания штампуют, и теми же штампами пробивают фанерку, зажав ее между двумя стальными пластинками, снабженными соответственными прорезами.

ЭСБЕ:Техника