ЭСБЕ/Гоцци, Карл
Гоцци (Карл, граф Gozzi) — брат предыдущего, итальянский драматург и поэт (1722—1806), всю почти жизнь провел в Венеции. Написал несколько стихотворных романов и сатир, одиннадцать новелл в прозе и автобиографические записки «Memoire inutili» (бесполезные записки); но все это давно забыто и известность Г. зиждется на его деятельности как драматурга. И в этом отношении, однако, авторитет, которым он долго пользовался в Италии и особенно в Германии в пору процветания там романтической школы, сильно понизился, и значение его в настоящее время — исключительно историко-литературное. Драматическая деятельность Г. выразилась главным образом в энергическом, можно даже сказать озлобленном противодействии реформе Гольдони (см.), в которой он усмотрел только рабскую французоманию и (умышленно или по недомыслию) совершенно упустил из виду все, что было чисто национального в комедиях Гольдони. Точно так же враждебно отнесся он к стремлениям последнего возвысить первобытную и грубую «Commedia dell’ arte» на степень художественной «комедии характеров», увидев и здесь еретическое посягательство на наследие итальянской старины. Но если исходная точка Г. была отчасти верна, то применение ее оказалось в высшей степени фальшивым. Г. осуждал Гольдони, напр., за то, что он «представлял на сцене только ту правду, которая была у него перед глазами, копируя ее осязательно и грубо, а не подражая натуре с подобающим писателю изяществом… и исходил из принципа, что правда сама по себе всегда нравится…». В противодействие Гольдониевской «комедии характеров» Г. ввел новый род пьес, которые он назвал fiabe (басни) — старое, малоупотребительное итальянское слово — и которые представляют собой соединение старого «балаганного» элемента с романтическим: первого — в виде сохранения, но в довольно изуродованном виде, старых «стоячих масок», второго — в массе волшебно-сказочных подробностей, приближающих эти пьесы скорее к пантомимам, балетам и т. п. Ко всему этому надо присоединить и полемические тенденции автора, выразившиеся особенно резко в первой же из этих пьес («L’amore delle tre Melarance»), направленной против Гольдони; за нею последовали «Ворон», «Турандот» (впоследствии перев. Шиллером), «Король Олень», «Женщина-Змея», «Зеленая птичка», которую автор назвал «философской сказкой» и в главных действующих лицах которой — двух новых философах — ополчился против новой французской философии. Гельвеций, Руссо и Вольтер вызывали с его стороны яростно-фанатические нападки. Fiabe Г. в течение десяти-пятнадцати лет пользовались значительным успехом в массе публики благодаря их чисто внешнему интересу, но вызывали оппозицию серьезных и литературно развитых людей. Уступая этому давлению, он перешел впоследствии к новому роду «комедий или трагикомедий», которых написал больше двадцати и большинство которых имеет образцами пьесы испанского репертуара. Из этой категории произведений Г. в настоящее время не появляется на итальянской сцене почти ни одно, хотя Симонд де Сисмонди, относясь к ним как к пьесам вообще «не хорошим», находит в них постоянное присутствие «интереса, жизни и веселости». Между тем как часть современной Г. критики признавала его изумительнейшим после Шекспира явлением, новейшая (и притом итальянская) критика произнесла ему строгий, но во многих отношениях справедливый приговор: «Гоцци, — говорит Угони, — обладал большим талантом и фантазией, но это был враждебный культуре писатель, с ничтожным образованием, стремившийся в своих Fiabe принизить умственное развитие своих зрителей, запечатлевая в них принципы полного обскурантизма». Наиболее полное собрание соч. Г. изд. в Венеции 1802 г. Ср. Margini, «Carlo G. e le fiabe» (1876).

ЭСБЕ:Персоналии
ЭСБЕ:Драматурги
ЭСБЕ:Поэты
ЭСБЕ:Итальянская литература