МЭСБЕ/Нидерландское искусство
Нидерландское искусство, начало развиваться с XIII в. В конце XIV в. здесь в больших городах возникли гильдии живописцев, миниаторов, литейщиков, ткачей и др. художников, нашедшие себе поддержку в голландских и фландрских графах. 1. Живопись. Национальные особенности Н. искусства наиболее ярко выразились в живописи. Два гениальные живописца, братья Губерт (1366—1426) и Ян (1390—1440) ван-Эйки, усовершенствовав технику масляной живописи, сразу дали живописи значительный толчок вперед. Как в произведениях этих двух мастеров («Поклонение Агнцу»), так и в работах их последователей ван-дер Вейдена, Йоста Гентского, Гуго ван-дер-Гуса, Ганса Мемлинга и др., выступают на первый план разработка сюжетов в реалистическом духе, сильная экспрессивность и тщательная выделка деталей. С XVI в. направление живописи несколько изменяется под влиянием итальянского Ренессанса: усиливается стремление художников к разнообразию в композиции, к сообщению фигурам большей красоты и свободы, к усовершенствованию технических приемов. Представителями этого направления были Квентин Массейс (1460—1530) и Лука Лейденский (1494—1533). Начинается паломничество Н. художников в Италию, и произведения итальянского Возрождения становятся образцами, подражать которым ставит себе задачею целый ряд художников. Таковы: Ян Госсарт, Ян Схорель, Антонис Мор и др. Но рядом с итальянизирующим направлением, получившим в работах Ламберта Ломбарда (1505—66) и Франса Флориса (1517—70) и др. изящный характер, развивалось национальное направление, отличавшееся натурализмом и черпавшее сюжеты из народной жизни и местной природы. Главные живописцы этого направления — Питер Брейгель Старший, Лукас Валькенборх, Паулус Бриль и др. Со времени войны за независимость XVI в. искусство Нидерландов разделилось на две ветви; фламандскую и голландскую. Первая продолжала развиваться в прежнем духе, тогда как вторая еще решительнее предалась реализму. Величайший из корифеев фламандской школы, Рубенс (1577—1640) сначала находился под сильным влиянием Тициана и П. Веронезе, но потом создал собственный стиль, полный страсти и энергии.  Его работы отличаются смелым и плавным рисунком, гармоничностью сильных красок, эффектным распределением света и теней и сочностью мастерского письма. Рубенс образовал многих учеников, между которыми самый значительный — Антонис ван Дейк (1599—1641), прославившийся в особенности как портретист, а также Квеллинус, Схут, Диппенбек и Якоб Иорданс, отличавшийся большим натурализмом, чем Рубенс. Рядом с историческими и портретными живописцами действовали во Фландрии художники, изображавшие сцены народного быта, эпизоды военной жизни, животных и предметы неодушевленной природы. Замечательнейшим фламандским живописцем жанра был Давид Тенирс Младший (1610—1690), произведения которого отличаются верностью передачи народных типов и тонким, изящным письмом. В отличие от фламандской живописи, голландская живопись приняла более натуралистическое направление, выразившееся в развитии, преимущественно пред другими родами живописи, портрета, жанра и пейзажа: Величайший из мастеров голландской школы — Рембрандт (1606—1669). Его портреты поражают жизненностью и выразительностью. Колорит Рембрандта не поражает яркими красками, но в разработке светотени он достиг недосягаемой высоты. В его картинах изображенное представляется как бы окутанным воздухом, и искусные переходы от густого мрака к солнечно ярким тонам производят поразительные эффекты. Рембрандт выказал себя великим мастером и в области гравюры. Он создал обширную школу последователей; важнейшие: Ф. Боль, Г. Флинк, Г. ван-Экгоут, А. де-Гельдер, Н. Мас. В области портрета соперниками Рембрандта явились ван-дер-Гельст (1613—1670) и Франс Хальс Старший (1580—1666). Весьма распространенную отрасль живописи составлял пейзаж; голланд. художники преимущественно стремились передавать настроение, возбуждаемое природою, являясь родоначальниками современного нам ландшафта, из пейзажистов выделяются Ян ван-Гойен (1595—1656), Якоб ван Рюйсдаль (1628—1682), Гоббема Снейдерс и соединявшие в своих картинах пейзаж с изображением животных Поттер (1625—54), Кейп (1620—91) и Вуверман (1619—68).  Рядом с портретом и пейзажем роскошно процветала бытовая живопись; голландские жанристы: Адриан и Исаак ван Остаде, Ян Стэн, Терборх, Герард Доу, Метсу, Питер де-Хох, Франс ван-Мирис воспроизводят в своих небольших картинках с добродушным юмором интимную жизнь всех слоев общества. В XVIII в. период упадка Н. живописи, в XIX в. она находится под франц. влиянием. — II. Архитектура. Н. зодчие долгое время держались готического стиля [дом суконщиков в Иперне (XIII в.), ратуши в Брюгге, Левене, Уденарде (XVI в.)]. Только со второй половины XVI ст. стали появляться в Нидерландах сооружения в выдержанном стиле Ренессанса (лейденская и антверпен. ратуши, црк. св. Карла в Антверпене. В XVII в. проникает стиль барок (иезуитск. црк. в Брюсселе), в XVIII в. — усиливается влияние франц. стиля, в XIX в. господствует смешение стилей. — III. Скульптура. Лишь в XIV в. образовалась в Турнэ школа ваятелей, произведения которых не лишены своеобразной красоты. Основателем новой школы ваяния, принявшей реалистическое направление, был Клаус Слютер (XIV в., «Моисеев колодезь» в Дижонск. муз.). В XV и XVI ст. Н. скульптура подпала, подобно живописи, под влияние итальянского Ренессанса, и в XVII ст. почти все фламандские и голландские скульпторы ездили учиться в Италию, как, например, братья Дюкенуа, примкнувшие к современной им итальянской школе. В XVIII в. и в скульптуре процветает стиль барок. В XIX в. Н. ваятели (Геефс, Фраикин, Йеготт) примыкают к классицизму, а Менье и Ламбо являются представителями реалистического течения.

МЭСБЕ