ЭСБЕ/Мендельсон-Бартольди, Феликс
Мендельсон-Бартольди (Felix Mendelsohn-Bartholdy) — выдающийся немецкий композитор, еврейского происхождения (1809—1847), внук Моисея M. 15-летним юношей он окончил университет, а знаменитую увертюру «Сон в летнюю ночь» написал, когда ему было 18 лет (вся музыка к комедии Шекспира написана позднее). Кроме того, М.-Б. занимался литературой, живописью и проч. Занятия у Бергера (по фортепиано) и у Цельтера (по теории) так подвинули М.-Б., что 8-ми лет он мог свободно читать с листа самую сложную музыку и совершенно правильно приписывать к данному басу гармонию. В 1827 г. была поставлена в Берлине опера М.-Б. «Die Hochzeit des Gamacho», не оправдавшая возлагавшихся на нее надежд. Впоследствии М.-Б. очень мало писал для сцены: в 1829 г. им написана небольшая опера (Eiederspiel) «Heimkehr aus der Fremde», предназначавшаяся для исполнения в семье М., а не для публики; другая опера, «Лорелея», осталась неоконченной. Увертюра «Hebriden» (1832) и «Итальянская симфония» (1833) представляют отголоски путевых впечатлений М.: первая навеяна Фингаловой пещерой на Гебридских островах, вторая — Неаполем. Как композитор М. имел наибольший успех, кроме Германии, в Англии, чем и объясняются частые посещения им этой страны. С 1833 г. начинается деятельность М. как дирижера, сначала в Дюссельдорфе и прирейнских городах, потом в Лейпциге, где он дирижировал концертами Gewandhaus’a и основал консерваторию. С 1843 по 1845 г. М. жил в Берлине, где занимал место главного директора церковной музыки. Главная заслуга М. как капельмейстера заключается в пропаганде лучших произведений величайших композиторов: он впервые познакомил немецкую публику с симфонией C-dur Франца Шуберта, исполнял Генделя, С. Баха. Наиболее выдающиеся сочинения М. — оратории «Павел» (1836) и «Илия» (1840), баллада «Вальпургиева ночь», увертюра (кроме названных выше) «Ruy Blas» (1839), симфонии A-dur (1833) и A-moll (1842), скрипичный концерт (1845), фортепьянный концерт G-moll (1832), песни без слов для фортепиано, по своей выразительности стоящие выше вокальных песен М. Всех симфоний М. написал 5, концертных увертюр — 7, фортепьянных концертов — 2, скрипичных — 3, струнных квинтетов — 2, струнных квартетов — 7, 1 струнный октет, 1 секстет для фортепиано со струнными, 3 квартета с фортепиано, 2 струнных трио с фортепиано, сонату для фортепиано и скрипки, 2 сонаты с фортепиано и виолончелью, 3 оратории, кантату «Lobgesang», музыку к «Антигоне», к «Аталии», к «Эдипу в Колоне», 3 мотета для хора, 8 псалмов, много вокальных песен, хоров, фортепьянных, органных пьес (3 прелюдии и фуги, 6 сонат) и проч. М. воспитался на классических образцах; их влияние видно как в форме, тематической разработке, так и в оркестровке. В свои сочинения он внес, однако, и новые веяния, и хотя не может стать в уровень с первоклассными великими композиторами, но после них занимает ближайшее место. В его больших сочинениях, например в ораториях, симфониях, недостает величественного единства построения, грандиозного полета мысли. Живя в эпоху романтизма, охваченный ее атмосферой, М. написал музыку к «Sommernachtstraum», в которой все характерные черты его таланта выступили наиболее рельефно; впоследствии он стал повторяться. Невыгодная сторона его творчества — тяготение к минору. Музыка М. вызвала целый ряд подражателей, как в Германии, так и вне ее пределов. Письма М. хорошо его характеризуют, особенно «Reisebriefe» (Лейпциг, 1861). Обширный список биографий и статей, посвященных М., помещен в «Biographie universelle des musiciens» Фетиса (supplément et complément).

ЭСБЕ:Персоналии
ЭСБЕ:Композиторы
ЭСБЕ