Что это? Цветик опавший (Моритакэ; Бальмонт)
Что это? Цветик опавший
Снова на ветку летит?
Нет. Это бабочка.

Примечания:
落花枝にかへると見れば胡蝶哉   守武
落花枝にかへると見れば胡ちょかな  守武
rakka eda ni / kaeru to mireba / kochō  kana  (6-7-5)
ракка эда ни / каэру то мирэба / кото: кана

Ссылки  

Поэзия Аракиды Моритакэ
Литература 1680-х годов
Японская поэзия
Стихотворения
Переводы с японского языка
Переводы, выполненные Константином Дмитриевичем Бальмонтом
en:Thought I, the fallen flowers

<!--
Кандзи:

落花 = рак’ка — падающие лепестки, опадающие цветы 
枝 = えだ = эда  — ветвь, ветка, ответвление; прут; 
帰る = かへる = каэру — возвратиться, возвращаться, вернуться
見れば = мирэба от  (見れる — мирэру быть способным увидеть)
胡蝶 (蝴蝶 = 胡ちょ) = котё: — бабочка 

№ 85 (Бальмонт).
Подумал я: опавшие цветы
На ветки возвращаются. Но нет:
То были бабочки в сияньи пестроты.
                                      (Аракида Моритакэ)
№ 92 (Бальмонт).
Что это? Цветик опавший
Снова на ветку летит?
Нет. Это бабочка.
                            (Аракида Моритакэ)

Глава  XI. Трехстишия Бальмонта №№ 85 – 90, 24 апреля 1916 года, 
статья К. Д. Бальмонта «Японские песни», с. 2.

      «…Видимо, в 1908 г. Бальмонт впервые попытался перевести несколько образцов японской поэзии. 6 мая 1908 г. он послал из Парижа в редакцию московской газеты «Русское слово» «несколько японских песен» (судьба этих переводов неизвестна)…»
                                        «Бальмонт и Япония», Азадовский К. М. и Дьяконова Е. М., 
                                          М.: Наука. Главная редакция восточной литературы, 1991 г., с. 17.

                            «Далекая окраина», газета, № 2905 от 24 апреля 1916 года, 
                                    статья К. Д. Бальмонта «Японские песни», с. 2.

№ 85 (Бальмонт, нумерация моя – ИШ). 
Г Н Е З Д О  2: Астон-3, Ксимидов-23, Мойчи Ямагучи-32, Пресс-80, Бальмонт-85, 92.

Подумал я: опавшие цветы
На ветки возвращаются. Но нет:
То были бабочки в сияньи пестроты.
                                      (Аракида Моритакэ)
ТРЕХСТИШИЯ ДОРЕВОЛЮЦИОННОЙ РОССИИ.

Глава XII. Трехстишия Бальмонта №№ 90 – 96, 19 июня 1916 года, 
очерк К. Д. Бальмонта «Фейное творчество. О японской поэзии».

      Ямагути Моити писал Бальмонту 31 июля/13 августа 1916 года: «…Некоторые переводы до слез хороши. Вы воплотили в действительности то, что было в мечтах души моей…»
                    «Бальмонт и Япония», Азадовский К. М. и Дьяконова Е. М., 
                      М.: Наука. Главная редакция восточной литературы, 1991 г., с. 97.

                 Биржевые ведомости (утренний выпуск) № 15 627 от 19 июня 1916 г, с.2.
                        Очерк К. Д. Бальмонта «Фейное творчество. О японской поэзии».
       
           15 июня 1916 года поэт сообщает Е. К. Цветковской: «Кончил «Фейное творчество». Там, говоря о танках и хокку, я вскользь, но выразительно говорю о двух фейных девочках и их умении из двух-трех малостей создавать целый мир. Эту особенность я считаю основным законом японской впечатлительности».
                    «Бальмонт и Япония», Азадовский К. М. и Дьяконова Е. М., 
                      М.: Наука. Главная редакция восточной литературы, 1991 г., с. 93.
      
           «…Мудрость краткости необремененное многосложностью, уклонение от гнета многих подробностей, соединенное с такой проникновенностью к одной подробности, что она становится самодовлеющим целым, - это японская впечатлительность, японская душа. И так как умение сделать из одной малости целый зачарованный мир есть способность и свойство Волшебника, есть дар Фея и Феи, Япония кажется мне волшебной и японцы – кудесниками…»
           Отрывок статьи воспроизведен в книге «Бальмонт и Япония» на с. 93.

          «…по-своему прекрасен кристалл пятистрочной танки, где 31 слог дает целую картину, и трехстрочного хокку, где 17 слогов создают настроение…»
              Цитата из статьи воспроизведена в книге «Бальмонт и Япония» на с. 94.

         «…Женщина играла в развитии японской поэзии большую роль, и она, воплотившая в себе всю нежность расы, не могла не наложить своего отпечатка на поэтическое творчество Японии…»
              Цитата из статьи воспроизведена в книге «Бальмонт и Япония» на с. 96.

№ 90 (Бальмонт, нумерация моя – ИШ). 
Г Н Е З Д О  3: Астон-11, Рачинский-28, Мойчи Ямагучи-44, Бальмонт-90.

Неизвестный
      На мертвой ветке
      Чернеет ворон.
      Осенний вечер.
 
      Приведу мнение об этом переводе авторов книги «Бальмонт и Япония» Азадовского К. М. и Дьяконовой Е. М.:
      «…вот в переводе Бальмонта одно из известнейших хокку – шедевр наиболее известного представителя жанра Мацуо Басё (который Бальмонт ошибочно приписывает анонимному автору), оно интуитивно переведено совершенно адекватно подлиннику.
                                                                                                                                         с. 102  

№ 91 (Бальмонт). 
Г Н Е З Д О  12: Мойчи Ямагучи-30, Бальмонт-91.

Лист опадает.
Лист и еще опадет
Волею ветра.
           (Кикаку)

      В своей статье Бальмонт не указал японского автора, это сделали Азадовский К. М. и Дьяконова Е. М. в своей книге «Бальмонт и Япония» (М.: Наука, главная редакция восточной литературы, 1991 г., с. 177). 

№ 92 (Бальмонт). 
Г Н Е З Д О  2: Астон-3, Ксимидов-23, Мойчи Ямагучи-32, Пресс-80, Бальмонт-85, 92.

Что это? Цветик опавший
Снова на ветку летит?
Нет. Это бабочка.
                            (Аракида Моритакэ)

Биржевые ведомости (утренний выпуск) № 15 627 от 19 июня 1916 г, с.2. Очерк К. Д. Бальмонта «Фейное творчество. О японской поэзии». В своей статье Бальмонт не указал японского автора, это сделали Азадовский К. М. и Дьяконова Е. М. в своей книге «Бальмонт и Япония» (М.: Наука, главная редакция восточной литературы, 1991 г., с. 177). Сравните с № 60, очевидно, еще один вариант перевода.

№ 93 (Бальмонт). 
Г Н Е З Д О  1: Астон-12, Рачинский-26, Мойчи Ямагучи-40, Пресс-78, Бальмонт-88, 93.

Стрекочут цикады.
Ничто не напомнит, 
Что скоро умрем.
                       (Басё)

      В своей статье Бальмонт не указал японского автора, это сделали Азадовский К. М. и Дьяконова Е. М. в своей книге «Бальмонт и Япония» (М.: Наука, главная редакция восточной литературы, 1991 г., с. 177). Сравните с № 63. Очевидно, еще один вариант перевода.

№ 94 (Бальмонт). 
Г Н Е З Д О  16: Мойчи Ямагучи-58, Бальмонт-94.

Я пробудилась.
Сон прекратился.
Но ирис тот же.
               (Сюсики)

      В своей статье Бальмонт не указал японского автора, это сделали Азадовский К. М. и Дьяконова Е. М. в своей книге «Бальмонт и Япония» (М.: Наука, главная редакция восточной литературы, 1991 г., с. 178).  

№ 95 (Бальмонт). 
Г Н Е З Д О  13: Мойчи Ямагучи-43, Бальмонт-95.

На перевале
Стою я горном.
Я выше птиц.
                (Басё)

      В своей статье Бальмонт не указал японского автора, это сделали Азадовский К. М. и Дьяконова Е. М. в своей книге «Бальмонт и Япония» (М.: Наука, главная редакция восточной литературы, 1991 г., с. 178).  

№ 96 (Бальмонт).

О, мотылечек,
Ты весь – движенье:
Сидишь, трепещешь.

         В своей статье Бальмонт не указал японского автора, не сделали этого Азадовский К. М. и Дьяконова Е. М. в своей книге «Бальмонт и Япония» (М.: Наука, главная редакция восточной литературы, 1991 г., с. 178).  

         Интересно, что статья вышла в день, когда моей бабушке исполнилось 8 лет. Ровно через неделю, 26 июня, (уже в мой день рождения) в утреннем выпуске Биржевых ведомостей № 15641 1916 года была напечатана статья Бальмонта «Японские песни» с подзаголовком «Перевод посвящается Мойчи Ямагучи». Вот отрывок:
         «…Откуда у японца эта способность краткого речения в поэтической форме? Я думаю, она коренится в способности людей Востока к глубокому молчанию. Люди Востока любят говорить, как и мы, но, мне кажется, они не любят болтать, как непомерно болтают европейцы. Они любят говорить, когда им есть что сказать.
          Отсюда – глубокие восточные поговорки. Не отсюда ли и эта иссеченная поэтическая форма. Японец, душою своей, долго смотрит в свое чувство, прежде чем о нем заговорить. Он мысленно будет отбрасывать из сферы внутреннего зрения одну подробность, другую, и третью, и четвертую, как  ненужные, как нечто несущественное. Когда же остановится на чем-нибудь, это будет так же выразительно, как клочок тумана, цепляющийся за горный выступ, над обветренной стремниной, - и как пена ручья, задерживающаяся около выдвинувшихся над водою подводных трав, живущих двойною жизнью…» 
             Эти строки Бальмонта были вновь напечатаны в книге «Бальмонт и Япония»  Азадовского К. М. и Дьяконовой Е. М. (М.: Наука. Главная редакция восточной литературы, 1991 г.) на с. 163.

    09 декабря 2009 г.                                                                    Игорь Шевченко
        г. Дубна