ЭСБЕ/Фарнезские памятники пластики
Фарнезские памятники пластики. — Под этим именем разумеются различного рода художественные произведения, древние и новые, которые были либо найдены в раскопках при Павле III Ф., либо заказаны им или его потомками и долго составляли украшение римского дворца этой фамилии, а потом по наследству были перевезены в неаполитанский Museo Borbonico (нын. m. nazionale). Здесь указываются самые замечательные из этих памятников. 1) Фарнезская Флора, колоссальная (3,5 м) статуя (найдена в термах Каракаллы, сильно реставрирована); название ее — условное: можно только определенно сказать, что в ней представлена второстепенная богиня. Размеры показывают, что она служила для декоративных целей. Несмотря на громадность, прекрасная фигура отличается удивительною легкостью (такое соединение гигантского роста с изяществом форм — замечательный эффект, достигнутый скульптором, и это заставляет назвать статую превосходною): поза, движения и прозрачные одежды дышат бодрым и радостным оживлением. Приемы ваяния позволяют отнести ее к последнему периоду греческого искусства. 2) Фарнезский Геркулес (см. табл. III при статье «Ваяние») — также колоссальное (5,3 м) изваяние знаменитого героя, представляющее, как видно из надписи, воспроизведение в паросском мраморе афинским скульптором Гликоном (жившим, вероятно, в начале эпохи Империи) знаменитой бронзы Лизиппа. Геракл изображен с преувеличенною даже отделкою атлетической мускулатуры отдыхающим после одного из подвигов: в одной руке он держит только что добытые яблоки Гесперид, другою опирается на свою палицу. Статуя, хоть и не чуждая манерности, производит сильное и реальное впечатление: чувствуется величественная минута покоя в непрестанной трудной борьбе, напряжение которой ощущается даже в успокоенных богатырских членах. Статуя найдена также в термах Каракаллы и правильно реставрирована Джакомо делла-Порта. 3) Фарнезский бык (il toro Farnese; см. табл. III при статье «Ваяние») — гигантская мраморная группа (величайшая по размерам из оставленных древностью) скульпторов Аполлония и Тавриска из Тралл. Она изображает сцену из известной (обработанной у Еврипида) легенды, как Зет и Амфион привязывают жестокую Дирку, в виде мести за преследование их матери Антиопы, к рогам бешеного быка. Патетически страстный характер композиции побуждает классифицировать произведение в разряд памятников самой последней эпохи греч. искусства (вер., I в. до Р. Хр.) и назвать его современным знаменитой группе Лаокоона. Базою для всего памятника служит роскошно отделанная скала (Киферон). Оставшиеся подлинные части свидетельствуют о высоком развитии художественной техники; но сюжет, сам по себе грубый, трактован преимущественно с точки зрения внешней эффектности. Группа, должно быть, предназначалась для украшения сада и рассчитана на возможность рассматривания с различных сторон (Микеланджело проектировал обратить ее в фонтан для второго двора palazzo F.). Она также найдена была в термах Каракаллы, а теперь считается одною из самых блестящих драгоценностей Неап. музее. 4) Фарнезская Юнона — великолепный, колоссальный бюст Геры из греч. мрамора, весьма возможно, воспроизводящий тип знаменитого произв. Поликлета (около 420 до Р. Хр.); она несколько более сурова, чем Гера Лудовизи, но все-таки поражает благородною духовною красотою. 5) Фарнезский Гомер — знаменитый, превосходный бюст легендарного поэта, который служит оригиналом для всех бронзовых статуэток, гипсовых снимков и гравюр. — Можно назвать еще второстепенные Ф. статуи: борца,  Венеру,  Аполлона,  голову Каракаллы (в том же Неаполитанском музее). Кроме того, следует указать еще несколько интересных произведений, так сказать, «малого искусства», которые собирали или заново вызвали к жизни члены фамилии Ф. Таковы известная casetta Farnese, роскошно скульптированная шкатулка из золоченого серебра; в медальонах по бокам великолепные сцены из греч. мифологии, вырезанные на горном хрустале, работы Giovanni di Bernardi da Castel Bolognese (coxp. в Неап. музее); затем коллекция превосходных античных гемм, собранных Маргаритою Пармскою, и т. д. См. Burckhardt-Bode, «Cicerone» и соответствующие места в руководствах по истории искусства (Springer, Lübke, Wörmaun, Knackfuss etc.). Cp. U. Rossi, «» (Комо, 1886).

ЭСБЕ:Изобразительное искусство