ЭСБЕ/Шенье, Мари-Жозеф
Шенье (Мари-Жозеф Chénier, 1764—1811) — французский драматург и политический деятель. Недолго служил в армии. Первое его произведение — двухактная комедия «» (написана в 1783 г.), поставленная в Париже в 1785 г., — не имело успеха. В следующем году также не имела никакого успеха его трагедия «Azémire». В течение нескольких лет Ш. работал над двумя трагедиями: «Charles IX» и «Henri VIII», но они не были допущены цензурой к постановке на сцене вплоть до начала революции. В защиту свободы театра Ш. в 1789 г. напечатал две брошюры: «» и «». Цензор драматических произведений Сюар, задетый в последнем памфлете, отвечал анонимной статьей в «Journal de Paris». Ш. выступил против Сюара с новым резким памфлетом «». Шум, поднятый вокруг пьесы Ш., вызвал к ней особое внимание парижской публики, и когда 4 ноября «Карл IX» наконец появился на сцене, колоссальный успех превзошел все ожидания; публика с восторгом подхватывала многочисленные намеки на политические обстоятельства, например фразы против гнета и злоупотреблений властей и т. п. Тальма в роли Карла IX был великолепен, создав полный жизни тип мучимого угрызениями совести короля-убийцы. 33 первых представления дали небывалый для того времени сбор в 128 тыс. франков. В среде самого товарищества артистов «Comédie Française», находившегося под влиянием придворных сфер, «Карл IX» был встречен враждебно. Пьесу сняли с репертуара; это вызвало волнение в труппе; дело дошло до дуэли между Тальмой, сочувствовавшим революционным идеям, и актером Ноде. Тальма, с другими лучшими силами труппы, выступил из товарищества и открыл новый театр, получивший название «Théâtre Français» и сохранившийся на том же месте до наших дней. Для открытия его была поставлена трагедия Ш. «Henri VIII», также полная политических намеков, но не имевшая уже такого шумного успеха, как «Charles IX». Следующая пьеса Ш.: «» выдержала на сцене «Théâtre Français» только три представления; крайне напыщенный стиль и преувеличенный пафос претили даже публике, привыкшей к патетическим декламациям тогдашней французской сцены. Крупный успех имела его пьеса «Cajus Gracchus» (1792), направленная, по мысли автора, против умеренных, но вызвавшая фразой Des lois et non du sang!.., намекавшей на террор, несколько яростных нападок в конвенте. В следующем году Ш. поставил одноактную пьесу «», с музыкой Госсека и балетом Горделя. Следующие два произведения Ш. «» (5-актная трагедия) и «Timoléon» (3-актная трагедия с хорами, для которых музыку написал Мегюль) подверглись преследованиям со стороны конвента; инкриминировались фразы об умеренности и терпимости и протесты против деспотизма и террора. Первая пьеса, после нескольких представлений и огромного успеха, выпавшего на долю игравшего заглавную роль Монвеля, была снята с репертуара, а вторая по приказу комитета общественного спасения воспрещена к постановке во время репетиций, и сама рукопись сожжена. В эту эпоху Ш. достиг апогея своей популярности; последней он обязан был не только сцене, но и другим произведениям. Особенную славу ему создал его «» (1794, с музыкой Мегюля), сделавшийся народной песнью, в то время почти столь же распространенной, как и «Марсельеза»; публике нравились также его «Hymnes à la Raisón», «», «Au Neuf Thermidor», «Dix Août», «». Член якобинского клуба, Ш. был избран в национальный конвент. Здесь он участвовал в издании закона 14 нивоза III года республики (3 января 1795 г.) о пособиях для литераторов, в учреждении национального института музыки (28 июля 1795 г.), в амнистии для политических преступников, в декрете о перенесении праха Лепелетье, Декарта и Марата в Пантеон. В крайне тяжкое положение его поставил арест его двух братьев Андре и Луи и присуждение первого к смертной казни. Неуверенный в собственной безопасности, он мог, не навлекая на себя гнев террористов, немногое сделать для своего несчастного брата. Это возбудило против него в литературных сферах жестокие и несправедливые нападки; в нескольких памфлетах, взваливая на него ответственность за казнь брата, называли последнего Авелем. Ш. выразил свое негодование по поводу этой клеветы в «». (1795). В совете пятисот Ш. отстаивал закон об амнистии (13 фрюктидора IV года), об обучении живым языкам, о свободе театров и др. После 18 брюмера он вошел в состав трибуната, где выступил против законопроекта о гражданской смерти (1 января 1802 г.). Считая Наполеона спасителем Франции, Ш. написал пьесу «Cyrus» (1804), полную лестных намеков по адресу Наполеона. Пьеса, однако, успеха не имела. Следующее и одно из лучших произведений Ш. — трагедия «Tibère» (напечатана лишь в 1819 г.) была воспрещена Наполеоном, которому ее читал Тальма. После этого отношения Наполеона к Ш. сделались очень холодными; Ш. был удален от должности инспектора центральных школ, под предлогом антирелигиозного направления его сатиры «». Болезнь и материальная нужда заставили Ш. обратиться к великодушию императора, и Наполеон назначил ему единовременно пособие в 6000 франков и пенсию в 8000 франков. Последним трудом Ш. были его интересные лекции о французской литературе в Атенее (1806—07), изд. под заглавием «» (1816 и много раз позже). Ш. был членом Национального (впоследствии Французского) института с самого его основания. Преемником его был избран Шатобриан. Положение последнего, который по обычаю должен был произнести во французской академии хвалебное слово о Ш., оказалось очень щекотливым. Не говоря уже о том, что Шатобриану приходилось восхвалять вольтерьянца и республиканца, Ш. в своей сатире «» (1801) прямо задевал католицизм Шатобриана. Составленная Шатобрианом речь о Ш. не была допущена к произнесению. В 1823 г. были изданы «Oeuvres» Ш., в 1824—26 гг. — «Oeuvres anciennes et posthumes», в 1844 г. — «Poésies» (собрание его од, элегий, сатир, посланий и эпиграмм).

Ср. Arnault, «Lettre sur Chénier» (1826); Labitte (статья в «Revue de Deux Mondes», 1844, и в его «Etudes littéraires», 1846).

ЭСБЕ:Драматурги
ЭСБЕ:Персоналии
ЭСБЕ:Политики