RE:Euphronios 9
9) Attischer Vasenmaler und Vasenfabrikant aus dem Ende des 6. und den ersten Jahrzehnten des 5. Jhdts., anfänglich in der Werkstatt des  tätig, später viele Jahre hindurch Besitzer einer eigenen Fabrik. Von den seinen Namen tragenden, sämtlich in rotfiguriger Technik ausgefülrrten  sind drei mit , die übrigen mit  signiert. Während man früher auch die Malereien der letztem Klasse dem E. selbst zuschrieb und demnach ein sehr kompliziertes Entwicklungsbild dieses Meisters entwarf, haben zuerst  (Bonn. Stud. 79) und  (Arch. Anz. 1891, 69) die polychrome Berliner Schale einem andern Maler zugesprochen, darauf hat  eine Gruppe als von Onesimos gemalt ausgesondert und haben 

neuerdings  und  Vasenmalerei 103 wahrscheinlich gemacht, daß auch die den Lieblingsnamen  tragenden, sowie überhaupt alle nur mit  signierten Vasen von anderer Hand herrühren, so daß nur die mit  signierten Gefässe, die zugleich den Lieblingsnamen Leagros tragen, als eigene Malereien des Meisters gelten dürfen. Es sind dies folgende drei: 1) die -Schale in München. Aus der Fabrik des Kachrylion. Wien. Vorlegebl. V 3.  und  a. O. Taf. 22 S. 98.  Euphr. 53; Meistersign. nr. 3; 2) der Antaios- im Louvre. Ohne Fabrikangabe. Mon. d. Inst. 1855 tab. 5. Wien. Vorlegebl. V 4.  Cat. d. vas. du Louvre, Atlas pl. 100. 101.  Euphr. 116; Meistersign. nr. 1; 3) der -Psykter in Petersburg. Ohne Fabrikangabe. Compte Rendu 1869 Taf. 5. Wien. Vorlegebl. V 2.  Euphr. 104; Meistersign. nr. 2. Hierzu darf vielleicht 4) die fragmentierte Iliupersisschale im Berliner Museum 2281 gerechnet werden, auf der von der Künstlerinschrift in dem Abschnitt unter dem Innenbild nur die ersten Buchstaben des Namens erhalten sind, so daß sehr wohl  dagestanden haben kann,  Arch. Zeit. XL 1882, 38ff. Taf. 3.  Euphr. 159; Meistersign. nr. 6.  Meisterschal. 149ff.  Aus d. Anomia 158ff. Erweist sich nun auch E. in diesen Werken als ein kraftvoller, mächtig über den Bann des Archaischen hinaus strebender Künstler, der es namentlich versteht, die überlieferten Typen lebendig zu machen und zu vertiefen, und in der Darstellung des Nackten einen bedeutenden Fortschritt repräsentiert, so kann er doch in dem künstlerischen Leben seiner Zeit bei weitem nicht die dominierende Stellung eingenommen haben, die man ihm früher zuschreiben zu dürfen glaubte. Vielmehr treten nun als mindestens gleichberechtigte Künstlerindividualitäten neben ihn Euthymides, Brygos und die in seinem eigenen Atelier beschäftigten Maler. Von diesen lassen sich bis jetzt drei unterscheiden:

a) Der Maler mit dem Lieblingsnamen Panaitios. Ihm gehören 1) die -Schale im Brit. Mus. E 44, . Die beiden auf der Außenseite dieser Vase angebrachten Szenen finden sich ebenso verbunden auf einer älteren Schale des Louvre, die den Lieblingsnamen Memnon trägt, abgeb. Wien. Vorlegebl. 1890/91 Taf. 10. Da dort der Krieger auf der Rückseite die Beischrift  hat, darf man vermuten, daß die Szene dargestellt ist, wie Diomedes auf Befehl des  und unter dessen Geleit den  auf seinem Wagen zur Verteidigung der Leiche des Achilleus herbeiholt. Wien. Vorlegebl. V 7.  Des. fr. greek vas. p. 10 fig. 4 nr. 27.  und  a. O. Taf. 23 S. 110.  Euphr. 86ff.; Meistersign. nr. 4. 2) Die früher bei van Branteghem befindliche Komos-Schale, .  Burlington Fine Arts Club, Catalogue 1888, 11ff. nr. 8.  Meisterschal. Taf. 47. 48, 1 S. 466ff. 3) Die Theseus-Schale im Louvre, Mon. grecs pl. 1. 2. Wien. Vorlegebl. V 1.  und  a. O. Taf. 5 S. 27ff. Journ. Hell. Stud. XVIII pl. 14.  Euphr. 182ff.; Meistersign. nr. 7.  Herm. XXXIII 132ff. 4) Die fragmentierte

Dolonschale im Cab. d. Méd. zu Paris, Mon. d. Inst. II 10 A. Wien. Vorlegebl. V 5, 1.  Arch. Zeit. XL 1882, 47.  Euphr. 136ff.; Meistersign. nr. 5.  a. O. S. 110 bemerkt, daß dieser Maler in der Gewandbehandlung unmittelbar an  anknüpfe. Der Vergleich der Komos-Schale (2) mit dem Komos auf der Münchener Hektorvase des Euthymides ( und  a. O. Taf. 14) läßt ihn auch in den Stellungen und Motiven von diesem Meister abhängig erscheinen, so daß man ihn geradezu für dessen Schüler halten möchte. Sollte dies zutreffen, so würde es für die Unbefangenheit des E. und zugleich für seine Klugheit bezeichnend sein, daß er sich einen Schüler aus dem Atelier desjenigen Nebenbuhlers berief, der sich seiner Superiorität durch das  gerühmt hatte.

b) Onesimos (nicht Diotimos, s. d. Bd. V S. 1150 Nr. 22). ( steht neben  auf 1) einer Schale im Louvre mit einer Reiterdarstellung, daneben die Lieblingsnamen Erothemis und Lykos,  Meisterschal. Taf. 53 S. 509ff.  Meistersign. 143; Lieblingsinschr. 59. Dieser Vase steht in jeder Hinsicht außerordentlich nahe 2) die -Schale in Perugia, auf der auch der Lieblingsname Lykos wiederkehrt. Sie ist daher von  mit Recht dem Onesimos zugewiesen worden obgleich nur der Töpfer E. seinen Namen darauf gesetzt hat.  A. Vas. 224–226. Wien. Vorlegebl. V 6.  Meisterschal. Taf. 58. 59, 1.  Euphr. 213; Meistersign. nr. 8; Lieblingsinschr. 59. Über diesen Maler, dem ein starker Zug zum Dramatischen eigentümlich ist, wird unter Onesimos ausführlicher zu handeln sein; einstweilen s.  Meisterschal. 503ff.

c) Der Maler der 1) schönen polychromen Schale in Berlin 2282, mit einem Knabenwettreiten als Außen- und Achilleus und Diomede (......) als Innenbild; denn an dieser Ergänzung und Deutung O.  (Arch. Zeit. XI 1853. 143) wird festzuhalten sein gegenüber  mit Vorbehalt geäußertem Vorschlag, die Buchstaben als Reste der Malersignatur anzusehen und sie zu  zu ergänzen. Der Kopf des Achilleus erinnert an den schönen Jünglingskopf aus dem Perserschutt (. 1888 . 2.  Sculpt. grecque I 362 u. ö.), der der Diomede an die jüngsten der eben dort gefundenen Mädchenstatuen (). Den in der Lieblingsinschrift genannten Glaukon hat  (Arch. Jahrb. II 1887, 162) unter allgemeiner Zustimmung mit dem Sohn des von E. gefeierten Leagros, dem Strategen von 441/0 und Flottenkommandanten von 433/2 identifiziert ( Prosopogr. att. nr. 3027).  Trinksch. u. Gef. XIV 5–10. Wien. Vorlegebl. V 5. 2–6.  Meistersch. Taf. 51. 52 S. 484ff.  Euphr. 240; Meistersign. nr. 9; Lieblingsinschr. 80. Dieser Schale ist aufs engste verwandt 2) die in fragmentiertem Zustand auf der Akropolis, jedoch nicht im Perserschutt, gefundene gleichfalls polychrome -Schale, mit den Buchstabenresten OIEϟEN und ON, die man mit hoher Wahrscheinlichkeit zu  und  ergänzt hat. Jedesfalls ist diese Schale von derselben Hand, wie die

Berliner. J. E.  Journ. Hell. Stud. IX pl. 6 p. 145ff.  Lieblingsinschr. 80.  a. O. 490. Nach  wäre dieser Maler Sotades zu benennen (Arch. Anz. 1891, 69).

Wie andere Vasenfabrikanten seiner Zeit hatte auch E. der Athena Ergane auf der Akropolis ein Weihgeschenk, vermutlich eine der bekannten , gestiftet. Seine im Perserschutt aufgefundene Basis trägt auf der Frontseite die Weih- und Künstlerinschrift  und auf ihrer Oberfläche eine metrische Inschrift, die sich bei der Dürftigkeit des Erhaltenen der Ergänzung entzieht,  Arch. Jahrb. II 1887, 144.   I 85. IG I Suppl. p. 79 und p. 154 nr. 362.

Versuche, dem E. auch unsignierte Gefässe zuzuweisen, sind mehrfach gemacht worden, namentlich von  und . Sie sind aber mit um so größerer Vorsicht, aufzunehmen, als dabei zwischen dem wirklichen E. und dem Maler mit dem Lieblingsnamen Panaitios noch nicht unterschieden wird. Doch korrigiert sich bei  dieser Fehler einigermaßen durch die Verteilung der Werke auf zwei Perioden, von denen die erste der Wirksamkeit des E., die zweite der seines Gehilfen entspricht. Mehr oder weniger wahrscheinlich erscheint die Zuteilung an E. selbst bei folgenden Gefässen: 1) Komos-Schale, einst bei van Branteghem, ,  Meistersch. Taf. 8 S. 102ff.  Lieblingsinschr. 40 nr. 13. 2) Komos-Schale in Krakau, ,  a. a. O. Taf. 11 S. 112ff.  Lieblingsinschr. 49 nr. 5. 3) Schale mit Kampfszenen auf der Außenseite und einem Palaestriten als Innenbild in der Sammlung  in Neapel.  a. O. Taf. 12 S. 115ff.  a. O. 49 nr. 6. 4) Amazonen-Schale im Brit. Mus. E 45,  a. O. Taf. 13 S. 118ff.  Des. fr. greek vas. p. 11 fig. 5 nr. 28. 5) Schale mit Streitszene in der , im Cab. d. med. zu Paris, ,  a. O. Taf. 15, 2. 16 S. 132ff.  Lieblingsinschr. 56f. Über  Versuch, ein von der Akropolis stammendes Fragment mit  und  und der Signatur  dem E. zuzuteilen (Arch. Jahrb. III 1888 Taf. 2 S. 66), s.  a. O. 247, der es richtig dem  zuweist. Die von demselben Gelehrten (Österr. Jahresh. III 1900, 121 Taf. IΙΙff.) für E. in Anspruch genommene Berliner Amphora 2160 hat bereits  im Berliner Vasenkatalog II 484f. in den Kreis des Brygos verwiesen. Von den Schalen, die  der zweiten Periode des E. zuweist, scheinen folgende dem Maler mit dem Lieblingsnamen Panaitios zu gehören: 1) Fragmentierte Schale in Florenz, im Innenbild ein Flötenspieler, ,  a. O. Taf. 44, 2 S. 453f.  Lieblingsinschr. 58 nr. 11. 2) Eine einst bei van Branteghem befindliche Schale mit einer Hetaire als Innenbild, ,  a. O. Taf. 44, 3 S. 456ff.  a. O. 57 nr. 7. 3) Die Schale in Berlin mit palaestrischen Szenen als Außen- und einem sitzenden Kahlkopf als Innenbild, ,  a. O. Taf. 46 S. 458ff.  a. O. 58 nr. 12. Bei den übrigen von  aufgezählten Gefässen

erscheint die Zuteilung an diesen Maler trotz dem Lieblingsnamen Panaitios und trotz manchen stilistischen Berührungspunkten weniger schlagend. Über die Zuweisungen an Onesimos wird unter diesem zu handeln sein. Eine Aufzählung der mit der Berliner Achilleus- und der athenischen Orpheusschale verwandten Gefässe, von denen das eine oder andere in der Tat demselben Maler gehören mag, bei  a. O. 491, 1.

Wichtigste Literatur:  Euphr. 1886; Die griechischen  mit Meistersign. 1887, 137ff.  Die griechischen Meisterschalen 1ff. 85ff. 444ff.  und  Griech. Vasenmalerei 27ff. 98ff.  History of ancient pottery I 430ff.