Die Musikforschung


Inhalt 
 Inhaltsverzeichnis und Titelseiten aller Bände 1948–2014

Mitteilung / Gesellschaft für Musikforschung

1947 
 Heft 1
 Erste Mitteilung
 Satzung der „Gesellschaft für Musikforschung“ e. V. angemeldet. S. 3
 Das Landesinstitut für Musikforschung in Kiel. S. 7
 Das Institut für Musikforschung in Regensburg. S. 10
 Musikwissenschaftliche Arbeiten. S. 12
 Persönliche Nachrichten. S. 13
 Die Göttinger Tagung der Musikforschung. S. 14
 Anschriftenverzeichnis. S. 15
 Musikzeitschriften. S. 18
 Heft 2
 [Nachruf] Professor Dr. Johannes Wolf. S. 19
 Ordentliche Mitgliederversammlung der Gesellschaft für Musikforschung in Göttingen. S. 19
 Musikwissenschaftliche Konferenz in Göttingen (10. und 11. April 1947). S. 22
 Einzelberichte. S. 33
 Rudolf Gerber: Das musikwissenschaftliche Seminar der Universität Göttingen. S. 33
 W. Kahl: Lage und Leistungsfähigkeit der Institute und Musikabteilungen der Bibliotheken. S. 33
 H. J. Therstappen: Bericht über die Lage des Musikwissenschaftlichen Instituts der Universität Hamburg. S. 34
 Hans Halm: Bericht über die Musiksammlung der Bayerischen Staatsbibliothek München während des Krieges 1939–1945 und nach demselben. S. 35
 A. Abert: Bericht über das Musikwissenschaftliche Institut der Universität Kiel. S. 36
 Irmgard Otto: Das Musikhistorische Seminar der Universität Berlin. S. 37
 W. M. Luther: Die Universitätsbibliothek Göttingen. S. 40
 Ernst Laaff: Der Verlag Schott in Mainz. S. 42
 Persönlich Nachrichten. S. 44
 Bekanntmachung des Präsidenten. S. 44
 Verschiedenes. S. 46
 Anschriftenverzeichnis. S. 47
 Mitgliedsbeitrag. S. 53

1948 
 Heft 3
 Bekanntmachungen des Präsidenten. S. 1
 Tagung der Musikhistoriker der Ostzone. S. 3
 Peter Wackernagel: Bericht über die Musikabteilung der ehemaligen Staatsbibliothek, Berlin. S. 3
 Ernst Laaff: Das Musikwissenschaftliche Institut der Universität Mainz. S. 8
 Der Bärenreiter-Verlag, Kassel. S. 8
 Der Verlag Kistner & Siegel in Leipzig. S. 9
 Berichtigung. S. 10
 Verschiedenes. S. 10
 Persönliche Nachrichten. S. 14
 Anschriftenverzeichnis. S. 14
 Mitgliedsbeitrag. S. 16
 Heft 4
 Bekanntmachungen des Präsidenten.
 Walter Gerstenberg: Das Musikwissenschaftliche Institut der Universität Rostock. S. 19
 Rudolf Steglich: Das Musikwissenschaftliche Seminar der Universität Erlangen. S. 20
 W. Schramm: Bericht über die Musikabteilung der Landesbibliothek Detmold. S. 20
 Musikwissenschaftliche Arbeiten. S. 22
 Verschiedenes. S. 22
 Persönliche Nachrichten. S. 27
 Anschriftenverzeichnis. S. 28
 Mitgliedsbeitrag

 Die Musikforschung 
 1940er 
 1. Jg., 1948 
 Friedrich Blume: Zum Geleit. Friedrich Blume: Bilanz der Musikforschung. H. Osthoff: J. Wolf zum Gedächtnis. Otto Ursprung: Kurt Huber. C. Mahrenholz: Der 3. Band von S. Scheidt Tabulatura nova 1624 und die Gottesdienstordnung der Stadt Halle. Ludwig Misch: Unerkannte Formen im Wohltemperierten Klavier. [BWV847. BWV859]
 F. Hornburg: Die Musik der Tiv. [Ethno. Nigeria. Afrika]
 H. Osthoff: Die musikwissenschaftliche Tagung der Gesellschaft für Musikforschung. Gf Mf: Bekanntmachung des Präsidenten. [Nachkriegssituation]
 H. Zenck: T. Kroyer (1873–1945). E. Preußner: G. Schünemann. A. A. Abert: Das Nachleben des Minnesangs im liturgischen Spiel. Heinrich Besseler: Der Ursprung des Fauxbourdons. K. Gudewill: Zur Frage der Formstrukturen deutscher Liedtenores. Neue Wege zur Erforschung linienloser Neumen.
 R. Quoika: Deutsche Orgelbaukunst der Spätgotik in Böhmen.
 E. Thienhaus: Über die Aufgaben und Ziele der Akustik.
 Walther Vetter: Ost und West in der Musikgeschichte.
 A. Wellek: Begriff, Aufbau und Bedeutung einer Systematischen Musikwissenschaft.
 Walter Wiora: Historische und Systematische Musikforschung.
 W. Menke: Das Vokalwerk G. P. Telemann.
 Curt Sachs: E. M. v. Hornborstel (1875–1935).
 Walther Vetter: M. Dessoir.
 Heinrich Besseler: Das Lochamer Liederbuch aus Nürnberg.
 F. Gennrich: Perotins „Beata viscera Mariae virginis“ und die Modaltheorie.
 Hans Albrecht: Zwei Quellen zur deutschen Musikgeschichte der Reformationszeit. Handschriften Bártfa 22 und 23 Budapest.

2. Jg., 1949 
 Walter Blankenburg: M. Seiffert.
 F. Ghisi: F. Vetielli.
 W. Kreidler: Ernst Kurth.
 C. Sartori: U. Sesini.
 C. A. Moberg: T. Nordlind.
 L. Cremer: Wesen und Wertung des Nachhalls. [Akustik]
 H. Klotz: Niederländische Orgelbaumeister am Trierer Dom.
 J. Hennings: Das Musikergeschlecht der Hasse.
 H. Zenck: A. Willaerts „Salmi spezzati“ (1550).
 R. Gerber: Die Sebaldus-Kompositionen der Berliner Handschrift 40021.
 K. Stangl: G. Becking.
 W. Gerstenberg: H. Schultz.
 A. A. Abert: Schauspiel und Opernlibretto im italienischen Barock.
 Rudolf Wagner: W. Breitengraser und die Nürnberger Kirchen- und Schulmusik seiner Zeit.
 W. Kaspers: „Brumans est mors.“
 F. Noack: W. C. Breigel als Liedkomponist.
 Kurt von Fischer: Eine Neubearbeitung von L. Mozart Violinschule aus dem Jahre 1804.
 H. J. Zingel: Die Einführung der Harfe in das romantische Orchester. [Instrumentation]
 Hans Albrecht: Musikdrucke aus den Jahren 1576–1580 in Wilster.
 H. Federhofer: Ein Beitrag zur Biographie von G. F. Anerio.
 J. Hennings: Neues über G. Voigtländer.
 W. Georgii: Eine sonderbare Sonate von W. A. Mozart. pi4h G-Dur KV357.
 O. Clemen: Kleine Beiträge zur Musikgeschichte der Reformationszeit.
 H. Schulz: Ein unbekanntes Schreiben G. P. Telemann.
 Heinrich Besseler: Zur „Ars Musicae“ des J. d. Grocheo.
 Anonymus: „Hymnus sapphicus in vitam S. Sebaldi“. voc3. [noten]

 1950er 
 3. Jg., 1950 
 H. Hickmann: Ein unbekanntes ägyptisches Saiteninstrument aus koptischer Zeit. W. Kahl: E. Bücken. Alfred Dürr: Über Kantatenformen in den geistlichen Dichtungen Solomon S. Franck. A. Reich: Der Vergessene Ton Frauenlobs. W. Lipphardt: Studien zur Rhythmik der Antiphonen I. H. Erdmann: Johann Vierdanck und sein „Geistliches Konzert“. Walter Blankenburg: Der Titel und das Titelbild von J. H. Buttstedt Schrift „ut, mi, sol, re fa, la – tota Musica et Harmonia aeterna …“ 1717. J. Hennings: A. K. Kuntzen und seine Lieder „Zum unschuldigen Zeitvertreib“. F. Hamann: Dokumente zur Musikpflege in Schweidnitz (Schlesien) um 1700. W. Schmieder: Weltkongreß der Musikbibliotheken [Bibliothek] Florenz. A. Geering: Vom speziellen Beitrag der Schweiz zur allgemeinen Musikforschung. V. Fédorov: André Pirro (1869–1943) und Rokseth Yvonne (1890–1948). F. Hornburg: Phonographierte afrikanische Mehrstimmigkeit. [noten] [Tiv. Nigeria. Afrika. Ethno].
 H. H. Eggebrecht: Die Matthäus-Passion von Melchior Vulpius (1613). R. Gerber: Über Formstrukturen in Bachs Motetten. H. Klotz: Bachs Orgeln und seine Orgelmusik. H. Engel: Sinn und Wesen der Musik. G. Sievers: M. Reger Kompositionen in ihrem Verhältnis zu der Theorie H. Riemann. W. Lipphardt: Studien zur Rhythmik der Antiphonen II. H. Klotz: K. Straube. Gudewill: B. Engelke. H. Hickmann: Fabrikationsmarken an altägyptischen Blasinstrumenten. [Ethno]
 B. E. Sydow: Um Chopins Geburtsdatum. Zu Mf54.04.463 K. R. Jüttner. Ludwig Misch: Pseudokanons und Rätselkanons von Beethoven. [Kanon]
 Walter Blankenburg: Die Stellung des Osanna in Bachs h-moll-Messe. [BWV232]
 A. Protz: Die Entstehung von H. Allmers Gedicht „Feldeinsamkeit“. 4. Jg., 1951 
 Walter Wiora: Der tonale Logos. Zu J. Handschin „Der Toncharakter“. Georg Reichert: Kirchentonart als Formfaktor in der mehrstimmigen Musik des 15. und 16.Jhdt. [Dufay]
 A. Ließ: Das österreichische Musikbuch von 1946 bis 1950. Max Schneider: Die historischen Grundlagen der musikalischen Symbolik. [Tonsymbole. Ethno. Magie]
 H. H. Eggebrecht: Der Begriff des Komischen in der Musikästhetik des 18.Jhdt. Walter Wiora: Der tonale Logos. (Schluß). H. W. Frey: Clemens VII. und der Prior der päpstlichen Kapelle Nicholo de Pitti. W. Kolneder: Die Klarinette als Concertino-Instrument bei Vivaldi. H. Enke: Der Vergessene Ton Frauenlobs. Hans Joachim Moser: Die Erstfassung des Mozartschen Klavierkonzerts KV450. P. Moos: Bemerkungen zum Thema „Sinn und Wesen der Musik“. Zu Mf50.03–04.k3. H. Engel: Erwiederung zu 8. W. Lottermoser, A. Pietzeker: Versuch zur Entwicklung einer neuartigen Orgelmixtur mit Vokalcharakter. E. Otto: Die R. Wagner-Gedenkstätte in Bayreuth. R. Gerber: Unbekannte Instrumentalwerke von C. W. Gluck. H. F. Redlich: Aufgaben und Ziele der Monteverdi-Forschung. H. Federhofer: Die Musikpflege an der St. Jacobskirche in Leoben. W. Gerstenberg: H. Zenck (1898–1950). W. Krabbe: W. Altmann. H. v. d. Au: Der Buchelklopper, ein südwestdeutscher Stampftanz. Friedrich Blume: H. J. Therstappen. E. H. M. v. Asow: G. Kinsky. K. Reinhard: Tonmessungen an fünf ostafrikanischen Klimpern. Zu Mf52.02–03.218 Erwiederung Husmann. Zu Mf52.04.373 Erwiederung K. Reinhard. Zu Mf53.01.49 Husmann. M. Schulz: F. Corbetta und das Generalbaß-Spielen. Alfred Dürr: Marginalia Bachiana. G. Karstädt: Die Besetzung des „Corno“ bei J. S. Bach. Richard Schaal: F. Chrysanders Abhandlungen. W. Stahl: D. Buxtehude Geburtsort. 5. Jg., 1952 
 K. Ameln: Um den urheberrechtlichen Schutz der musikalischen Quellenausgaben. F. Lesure: „Die Terpsichore“ von M. Praetorius und die französische Instrumentalmusik unter Heinrich IV. Otto Ursprung: Das Freisinger Petrus-Lied. [9.Jhdt]
 H. Hickmann: Das Harfenspiel im alten Ägypten. E. Jammers: Gregorianische Studien I. H. Federhofer: Biographische Beiträge zu Erasmus Lapicida und Stephan Mahu. [16.Jhdt.]
 Heinrich Husmann: Das neuentdeckte Steinzeitlithophon. [Instrument]
 S. Borris: Das Bearbeitungsverfahren bei den 11 Präludien im Friedemann-Bach-Buch. [J. S. Bach]
 G. Henle: Ein Fehler in Beethovens letzter Violin-Sonate? [op.96]. Zu Mf52.04.367 Erwiederung Ludwig Misch. Friedrich Blume: Zur Lage der deutschen Musikforschung. Heinrich Husmann: Zur Rhythmik des Trouvèregesangs. E. Wellesz: Epilegomena zu den „Eastern Elements in Western Chants“. Bruno Stäblein: Die mittelalterlichen liturgischen Weisen im Gesangbuch der Böhmischen Brüder von 1531. F. Smend: Bachs Trauungskantate „Dem Gerechten muß das Licht immer wieder aufgehen“. BWV195. Otto Erich Deutsch: Der rätselhafte Gieseke [Giesecke]. [Zauberflöte]
 W. Brennecke: Zwei Beiträge zum mehrstimmigen Weihnachtslied des 16.Jhdt. P. Nettl: Ein österreichisch-böhmisches Manuskript volkstümlicher Barockmusik. Ludwig Misch: Zwei Fugen aus dem Wohltemperierten Klavier [BWV851,BWV868] in neuer Beleuchtung. [J. S. Bach]
 Otto Erich Deutsch: P. Hirsch. H. F. Redlich: E. H. Fellowes. A. Liess: Neues aus der biographischen J. J. Fux-Forschung. Karl Gustav Fellerer: Das Lochamer Liederbuch in der Bearbeitung der A. v. Droste-Hülshoff. F. Bose: Ein Hilfsmittel zur Bestimmung der Schrittgröße beliebiger Intervalle. F. Schroeder: Ist uns Mozarts Oboenkonzert für Ferlendi erhalten? W. Hacke: Eine Hochzeitsmotette (1557) von H. Finck. R. Sietz: Auch ein Bach-Buch. [A. v. Grolmann]
 RISM. Quellenlexikon. Wissenschatlicher und technischer Plan.
 M. Reimann: Zur Entwicklungsgeschichte des Double. Beitrag zur Geschichte der Variation.
 L. Kunz: Dürfen die Melodietöne des gregorianischen Chorals gezählt werden? Zu Mf54.01.68 E. Jammers.
 L. Hoffmann-Erbrecht: J. C. F. Fischer der Jüngere. Mf70.02.k5
 W. Kolneder: Vivaldis pädagogische Tätigkeit in Venedig.
 H. Becker: J. Mattheson handschriftliche Einzeichnungen im „Musicalischen Lexicon“ J. G. Walther.
 H. F. Redlich: A. Einstein.
 Richard Schaal: H. Leichtentritt.
 F. Hoerburger: Westöstliche Entsprechungen im Volksepos.
 H. Engel: P. Moos.
 Richard Schaal: Drei unbekannte Mozart-Frühdrucke.
 Ludwig Misch Zu Mf52.01. A. A. Abert: Zur Frage der individuellen Thematik bei Mozart. R. Sietz: Ein Vorläufer von Bartóks „Allegro Barbaro“. [C. V. Alkan op.35]
 Ludwig Misch: Ein unbemerkter thematischer Zusammenhang in Beethovens 4.Sinfonie. H. Kulla: Miszelle. 6. Jg., 1953 
 F. A. Kuttner: Nochmals Die Steinzeit-Litophone von Annam. [Instrument]
 Heinrich Husmann: Das Prinzip der Silbenzählung im Lied des zentralen Mittelalters. Walter Wiora: Der religiöse Grundzug im neuen Stil und Weg Josquin des Prez. R. Jauernig: Berichtigung und Ergänzung zu Eitners Quellenlexikon 16.Jhdt. K. Reinhard: Das Berliner Phonogramm-Archiv. Heinrich Husmann: Nochmals die Mwera-Sansen. [Ethno]
 M. Reimann: Zur Entwicklungsgeschichte des Double (2). Walther Vetter: R. Wagner und die Griechen. Rudolf Stephan: Die Wandlung der Konzertform bei Bach. W. Nef: W. Merian. R. Jauernig: Eitners Quellenlexikon (2). K. Ameln: Herkunft und Datierung der Handschrift Mus.fol.15 (L. Lechner Johannes-Passion) Kassel. Richard Schaal: J. Stamitz Mannheimer Bestallung von 1750. [Soziologie]
 E. Wellesz: Das Prooemium des Akathistos. Studie zur Melodie der Kontakien. [byzantinisch]
 W. Schubring: Beethovens indische Aufzeichnungen. [Opernpläne]
 A. A. Abert: Der Geschmackswandel auf der Opernbühne, am Alkestis-Stoff dargestellt. F. A. Kuttner: Der stroboskopische Frequenzmesser. [Akustik]
 R. Jauernig: Eitners Quellenlexikon (3). R. v. Fricker: Über die abweichende Bedeutung der Ligaturen bei Hans Joachim Moser. Otto Ursprung: Zur Frage der Echtheit der Missa graeca. [byzantinisch]
 C. Gindele: Doppelchor und Psalmvortrag im Frühmittelalter. H. C. Wolff: Die geistlichen Oden des Georg Tranuscius und die Odenkompositionen des Humanismus. W. Brennecke: Zwei Beiträge zum mehrstimmigen Weihnachtslied des 16.Jhdt. N. Tschulik: Procopius von Templin und das deutsche Lied im 17.Jhdt. P. Nettl: G. F. A. v. Sporck Beziehungen zur Musik. G. Kröner: Das harmonische Feld des gleichschwebend temperierten Tonsystems. [Stimmung]
 E. Seemann: J. Meier. Volkslied. H. Federhofer: Nochmals zur Biographie G. F. Anerio. R. Jauernig: Eitners Quellenlexikon (4). H. Becker: Ein unbekannter Herausgeber der Bach-Gesamtausgabe. H. Kock: Zwei Probleme der Bachpraxis. 7. Jg., 1954 
 Richard Schaal: Zur Musikpflege im Kollegiatstift St. Morit zu Augsburg. [Musikleben]
 T. Schneider: Organum hydraulicum. [Wasserorgel]
 H. C. Wolff: Die geitlichen Oden des Georg Tranoscius und die Odenkompositionen des Humanismus. Walter Salmen: Über das Nachleben eines mittelalterlichen Kanonmodells. [Tonsatz]
 J. Bouws: Das Musikleben in Kapstadt, insbesondere am Ende des 18. und Anfang 19.Jhdt. Othmar Wessely: Jodoc Entzenmüller – der Lehrer A. Gumpelzhaimer. W. Braun: Ein hallisches Exemplar von A. Schlick „Spiegel der Orgelmacher und Organisten“. E. Jammers: Dürfen die Melodietöne des gregorisnischen Chorals gezählt werden? O. Neumann: Eine Organistenprüfung (1739) in Glückstadt (Holstein). [J. C. Rosenbusch]
 R. Haae: Rundfunk und Musikwissenschaft. Jens Rohwer: Zur Frage zur Natur der Tonalität und des auditiven Musikbegriffs. H. J. W. Tillyard: Gegenwärtiger Stand der byzantinischen Musikforschung. F. Gennrich: Grundsätzliches zur Rhythmik der mittelalterlichen Monodie. J. Wirth-Stockhausen: F. Chrysander [29] Briefe an J. Stockhausen [1]. [12.05.1867 – 13.06.1895]
 A. Wellek: G. Anschütz. S. Fornaçon: An Wasserflüssen Babylon. W. Jerker: Ein unbekannter Brief [08.06.1729] J. Walther an H. Bokemeyer. Walter Hess: Unbekannte Werke Beethovens für Blasinstrumente. K. Dreimüller: Neumen als Korrekturzeichen in mittelalterlichen Handschriften. F. Zagiba: Die Bedeutung der Wiener Universität für die slavische Musikwissenschaft. Mitteilung der deutschen Mozart-Gesellschaft. 1954.1.
 Bruno Stäblein: Von der Sequenz zum Strophenlied. neue Sequenzmelodie „archaischen“ Stils. 
 B. Meier: Caput. Bemerkungen zur Messe Dufays und Ockeghems.
 H. Hering: Das Tokkatische. [Tokkata. Gattung]
 E. Dahnk-Baroffio: N. Haym Anteil an Händels Rodelinde-Libretto.
 H. Becker: Meyerbeers Ergänzungsarbeit an C. M. v. Weber nachgelassener Oper „Die drei Pintos“. [Bearbeitung]
 F. Noack: Hofkonzerte zu Darmstadt 1780 – 1790. [Musikleben]
 G. Sievers: Analyse des Finales aus W. A. Mozart Jupiter-Sinfonie KV551.
 J. Chailley: P. M. Masson.
 H. J. Zingel: Die kreuzsaitige „Arpa de dos ordenes“. [Instrument]
 S. Fornaçon: J. Dachser.
 W. Lebermann: Zur Besetzungsfrage der Concerti grossi von A. Vivaldi.
 F. Hamann: Das Orgelregister Suona della molla.
 Hans Albrecht: Charles van den Borren 80J.
 W. Jerger: Die Musikpflege in der ehemaligen Zisterzienserabtei St.Urban.
 Othmar Wessely: Tubingensia. [Musikgeschichte Tübingen um 1600]
 H. Federhofer: Annibale Perini. 17.Jhdt
 R. Quoika: Christoph Harant von Polschitz und seine Zeit. böhmische Musikgeschichte der Renaissance.
 K. Blum: Bemerkungen A. Reicha zur Aufführungspraxis der Oper. [1835 „L’art du compositeur dramatique“]
 W. Pfannkuch: J. S. Bach „Musikalisches Opfer“.
 H. Hickmann: Gestalt und Funktion.
 T. Holm: Neue Daten zur Lebensgeschichte J. N. Hanff.
 M. Reimann: Zur Spielpraxis der Klaviervariation des 16.-18.Jhdt. [Variation]
 R. Steglich: Kleiner Beitrag zur Bach-Interpretation.
 R. Sietz: Der Flötenvirtuose F. W. Dülon.
 K. R. Jüttner: Um Chopins Geburtsjahr.
 Das Erbe Deutscher Musik. Prospekt zur Reihe.

8. Jg., 1955 
 S. Cosacchi: Musikinstrumente im mittelalterlichen Totentanz.
 Heinrich Besseler: Hat Mattheo de Perusio Epoche gemacht.
 Walther Vetter: Schuberts Klassizität.
 E. Haraszti: P. L. Dietsch und seine Opfer.
 H. W. Frey: Regesten zur päpstlichen Kapelle unter Leo X und seiner Privatkapelle.
 E. H. M. v. Asow: Mozartiana. amerikanisches Köchel-Verzeichnis. Zu Mf55.03.345 W. Virneisel.
 B. Meyer: Eine weitere Quelle der Musica Reservata. [Eucharius Hofmann 1582.]
 Rudolf Stephan: Theoretikerzitate. [Motetten 13.Jhdt.]
 Alfred Dürr: Archiv-Produktion des Musikhistorischen Studios der DGG.
 H. C. Wolff: IKf mittelmeerländische Musik Palermo 1954.
 W. Krüger: Der Entwicklungsbegriff in der Musikgeschichte.
 F. J. Machatius: Über mensurale und spielmännische Reduktion.
 H. Hickmann: Unbekannte ägyptische Klangwerkzeuge. 1. Schwirrholz und Schwirrscheibe.
 W. Hillemann: Auftreten und Verwendung der Blockflöte in den Werken G. F. Händel. [Flöte]
 Erwin Ratz: Zum Formproblem bei G. Mahler. Analyse 1.Satz der 9.Saymphine.
 H. W. Frey: Regesten zur päpstlichen Kapelles Leo X … (2).
 T. Georgiades: R. v. Ficker (1886–1954).
 Hans Schmid: Ein mittelalterliches Fastenlied. [Lied]
 Walter Hess: Die Wiener Handschriften zur 1. und 2. Fassung von Beethovens „Fidelio“.
 W. Kolneder: Vivaldi und die Klarinette (2).
 K. R. Jüttner: Bemerkungen zu Chopins g-moll-Ballade op.23.
 H. Reinold: Rundfunkhören als musikwissenschaftliches Problem.
 Walther Vetter: Max Schneider 80J.
 H. Hucke: Die Entstehung der Überlieferung von einer musikalischen Tätigkeit Gregor des Großen.
 M. Reimann: Pasticcios und Parodie in norddeutschen Tabulaturen.
 H. Becker: Zur Geschichte der Klarinette im 18.Jhdt.
 Richard Engländer: Die Echtheitsfrage in Mozart Violinsonaten KV055–060.
 F. Zagiba: Begriff, Aufbau und Methode einer strukturalistischen musikwissenschaftlichen Arbeit.
 H. Hickmann: ägyptische Klangwerkzeuge. 2. Muschelpfeifen und Gefäßflöten.
 W. Serauky: A. Werner.
 Othmar Wessely: Kasualgesang von J. Dilliger. 1624.
 K. Blum: Takt – Akzent – Tempo. Edition alter Musik.
 Ludwig Misch: Noch ein verstümmelter Kanon von Beethoven.
 Einige Bemerkungen zur Reminiszenz. [Urheberrecht]
 G. Gärtner: Das Terzmotiv – Keimzelle der i.Symphonie J. Brahms. Hans Albrecht: Musik und Dichtung im 16.Jhdt. W. Virneisel: Mozartiana (Berichtigung). W. Boetticher: Neue Lasso-Funde. H. Hickmann: ägyptische Klangwerkzeuge. 3.Knochenpfeifen, Blockflöten, Sackpfeife. Querflöten. [Flöte]
 L. Kunz: Textrhythmus und Zahlenkomposition in frühen Sequenzen. H. W. Frey: Regesten zur päpstlichen Kapelle Leo X. (3). P. Nettl: Die Tänze Jean d’Estrées. 16.Jhdt. F. Giegling: G. A. Perti (1661–1756). A. Layer: H. L. Haßler erste Augsburger Jahre. [1586–1590]
 S. Fornaçon: „Da Jesus an dem Kreuze stund“ als Melodievorlage. O. Neumann: Musikleben Marschenstadt Wilster um 1650. H. Enegl: 6.Kong IGfMw Oxford. A. Albrecht: „Der neue Grove“ und die gegenwärtige Lage der Musiklexikographie. [Lexikon]
 E. Rohloff: Erwiderung Rezensionen E. Rohloff 43. 9. Jg., 1956 
 M. Antonowytsch: Renaissance-Tendenzen in den Fortuna-desperata-Messen von Josquin und Obrecht. H. Römhild: Die Matthäus-Passion von J. T. Römhild. H. Fähnrich: R. Rolland als Musikwissenschaftler. H. W. Frey: Regesten zur päpstlichen Kapelle unter Leo X. (4). Hans Albrecht: O. Gombosi. E. Gutbier: Ist J. S. Bach 1714 in Kassel gewesen? Rudolf Stephan: Prinzipielles zu den Leopoldsoffizien. [Mittelalter. 12.Jhdt]. Mf58.04.k15. Kurt von Fischer: Zu J. Wolf Übertragung des Squarcialupi-Codex. Carl Dahlhaus: Musiktheoretisches aus dem Nachlaß des Sethus Calvisius. H. W. Frey: Regesten zur päpstlichen Kapelle unter Leo X. (5). Erwin Ratz: Zum Formproblem bei G. Mahler. Analyse Finale 6.Symphonie. A. Layer: Die Anfänge der Lautenbaukunst in Schwaben. W. Virneisel: Haydn und Goethe. C. Engelbrecht: Ein Fund aus der Kasseler Landesbibliothek. K. Reinhard: Zur Quellensituation der Musikethnologie in Deutschland. O. Jonas: Bibliographische Miszellen zu Mozart und Chopin. H. Hickmann: Randbemerkungen zu A. Berner Besprechung. Zu Mf55.04.502. Heinrich Husmann: Annales musicologiques. neues internationales muswiss Jahrbuch. S. Fornaçon: K. Ulenberg und K. v. Hagen (Zur Neuausgabe der Psalmen des C. Hagius). Alfred Dürr: Grundsätzliches und Spezielles zu Neuausgaben barocker Kirchenkantaten. Zu Mf58.01.84 W. Irtenkauf: Die Weihnachtskomplet im Jahre 1345 in Seckau. Walter Wiora: Zum Problem des Ursprungs der mittelalterlichen Solmisation. Zu Mf57.03.403. H. Hickmann W. Jerger: Ein Musikalieninventar aus dem Jahre 1661 im Katalog von St.Urban. E. Hertzmann: M. Bukofzer. W. Danckert: Tonmalerei und Tonsymbolik in der Musik der Lappen. [Sujet. Ethno]
 G. Barblan: O. Tiby. W. Schrammek: Zur Nummerierung im Buxheimer Orgelbuch. Rudolf Stephan: Drei Fragen zum Glogauer Liederbuch. B. Nettl: Musikalische Völkerkunde in Amerika. [Ethno]
 F. Schröder: Die Instrumentation von Mozarts „Misericordias Domini“ KV222. Richard Engländer: Die Mozartskizzen der Universitätsbibliothek Uppsala. W. Kahl: Aus den Schriften zum Mozartjahr 1956. K. R. Jüttner: Kleine Chopiniana. W. Rogge: Das romantische Klangbild im Spiegel des Tritonus. H. Reinold: Zur Phänomenologie der Oper. Ludwig Misch: Reminiszenz, Zitat, Duplizität. Hans Albrecht: Curt Sachs zum 75G. J. Schmidt-Görg: L. Schiedermair 80G. E. H. Meyer: Die Bedeutung der Instumentalmusik am Fürstbischöflichen Hofe zu Olomouc (Ölmütz) in Kromeríz (Kremsier). H. W. Frey: Regesten zur päpstlichen Kapelle unter Leo X. (6). W. Krüger: Aufführungspraktische Fragen mittelalterlicher Mehrstimmigkeit. F. Krautwurst: Rudolf Wagner. H. Stephani: Stadien harmonischer Sinnerfüllung. Zu Mf57.03. K. Hasse. Zu Mf58.02.200. F. Brenn: Zur Frage gregorianischer Lesarten. A. Reichling: Ein bisher unbeachteter Kyriesatz nebst zugehörigem Praeambulum im Buxheimer Orgelbuch. Leo Schrade: Zur Motettenhandschrift La Clayette. Schoenbaum: Bemerkungen zu den Oden des Tranoscius. S. Orth: Neues über den Stammvater der „Erfurter Bache“, Johann Bach. W. Irtenkauf, H. Maier: Gehört der Spielmann Hans Bach zur Musikerfamilie Bach? Paul Mies: Zu einigen J. Haydn zugeschriebenen Liedern. Richard Schaal: Archivalische Nachrichten über die Krismann-Orgel in der Stiftskirche zu St.Florian. H. Kock: Zu J. S. Bach Instrumenten und zu ihrem Spiel. 10. Jg., 1957 
 H. Reinold: Gedankengänge zu den Möglichkeiten musikwisenschaftlichen Arbeitens. [Beruf]
 Walter Wiora: Musik als Zeitkunst. L. A. Dittmer: Beiträge zum Studium der Worcesterfragmente. H. J. Zingel: Die Harfe als Symbol und allegorisches Attribut. H. H. Eggebrecht: Das Musiklexikon von Christoph Demantius. F. Oberdoerffer: Über die Generalbaßbegleitung zu Kammermusikwerken Bachs und des Spätbarock. B. Grusnick: Zur Chronologie von D. Buxtehude Vokalwerken. Hans Albrecht: Die deutsche Musikforschung im Wiederaufbau. H. Hickmann: Ein offenes Wort zur geistigen Haltung der deutschen Musikwissenschaft. H. Heckmann: Zum Verhältnis von Musikforschung und Aufführungspraxis alter Musik. #S.144 R. Steglich J. Müller-Blattau: Zur Erforschung des einstimmigen Liedes im Mittelalter. Richard Schaal: Stand und Aufgaben der musikalischen Lokalforschung in Deutschland. R. Sietz: P. Bourdelot in Stockholm. F. Bose: Anna Amalie von Preußen und J. P. Kirnberger. M. Walter: Von unbekannten Mozart-Frühdrucken. J. v. Heukelum: Stifter und Mozart. H. W. Hamann: eine interessnte Aufführungsanweisung Mozarts. C. Schoenbaum: MGG und die Familie Benda. Rez W. Schmieder über C. Johansson Zu Mf58.01.89.
 U. Aarburg: Muster für die Edition mittelalterlicher Liedmelodien.
 W. Irtenkauf: Einige Ergänzungen zu den lateinischen Liedern des Wienhäsuer Liederbuches (1470–1480).
 H. Engel: Versuche einer Sinndeutung von R. Wagner „Ring des Nibelungen“.
 W. Braun: Die Musik in deutschen Gelehrtenbibliotheken des 17. und 18.Jhdt.
 G. Oransay: Das Tonsystem der türkei-türkischen Kunstmusik.
 P. Nettl: Bemerkungen zu den Tasso-Melodien des 18.Jhdt.
 J. Bouws: Die Musikpflege bei den holländischen ost- und westindischen Kompagnien.
 W. Krüger: Aufführungspraktische Fragen mittelalterlicher Mehrstimmigkeit. (2).
 Carl Dahlhaus: War Zarlino Dualist? Zu Mf58.01.89 Jens Rohwer.
 Heinrich Husmann: Kritisches zu einigen Problemen der mittelalterlichen Musik und der Tonpsychologie. Zu Mf58.01.87 A. Wellek.
 K. Hasse: „Neapolitanischer Sextakkord“ oder „Akkord der phrygischen Sekunde“? Zu Mf58.02.200 H. Stephani.
 K. Rez Huber „Musikästhetik“. Zu Mf58.01.92 Otto Ursprung. M. Reimann: Materialien zu einer Definition der Intrada. C. P. Janz: Kirkegaard und das Musikalische, dargestellt an seiner Auffassung von Mozarts „Don Juan“. J. Schmidt-Görg: L. Schiedermair. W. Boetticher: R. Gerber. Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti des Theatermuseums München. W. Krüger: Aufführungspraktische Fragen mittelalterlicher Mehrstimmigkeit (3). H. Hickmann: Ein Beitrag „zum Problem des Ursprungs der mittelalterlichen Solmisation“. A. Protz: Zu J. S. Bach „Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo“. K. R. Jüttner: Chopins Vater. Hans Albrecht: Französische Sammelpublikationen zur Geschichte der Künste in der Renaissance und zur älteren Musikgeschichte. R. Steglich: Über die Generalbaßbegleitung zu Kammermusikwerken Bachs (2). Zu Mf57.02. Zu Mf58.01.79 F. Oberdoerffer. Rez Kurt von Fischer Zu Mf58.01.89 Jens Rohwer.
 H. P. Schanzlin: E. Refardt 80G.
 L. Hoffmann-Erbrecht: Sturm und Drang in der deutschen Klaviermusik von 1753–1763.
 H. Becker: Meyerbeers Beziehungen zu L. Spohr.
 Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti des Theatermuseums München (2).
 W. Krüger: Aufführungspraktische Fragen mittelalterlicher Mehrstimmigkeit. (4)
 G. Karstädt: Das Textbuch zum „Templum Honoris“ von Buxtehude.
 P. Benary: A. S. Scheibe „Compendium Musices“. 1730c.
 B. Meier: „Montes exultaverunt“. Zu A. Einstein „Italian Madrigal“.
 Ludwig Misch: Ein unbemerktes Stück Beethovenscher Fugenkunst.
 C. Schoenbaum: Zur Problematik der Musikgeschichte Böhmens und Mährens.
 W. Kahl: Aus dem Schrifttum zum Mozart-Jahr 1956 (2).
 Zofia Lissa: Die Musikwissenschaft in Volkspolen (1945–1956).
 Hans Albrecht: Französische Sammelpublikationen zur Geschichte der Künste in der Renaissance … (2).
 Bruno Stäblein: Parerga zu Monumenta Monodica Medii Aevi I (Hymnen I).

11. Jg., 1958 
 N. E. Ringbom: I. Krohn 90G.
 Peter Gradenwitz: J. Stamitz als Kirchenkomponist.
 Siegfried Kross: Zur Frage der Brahmsschen Volksliedbearbeitung. [Bearbeitung]
 E. Lauer: F. Nietzsche und die Musik.
 H. Otto: Die Volksliedkunde in ihrer Bedeutung als Grundlagenforschung für die Musikerziehung.
 K. Hlawiczka: Die rhythmische Verwechslung. [Metrum]. Zu Mf59.01.k16.
 H. F. Redlich: In memoriam E. J. Dent.
 E. Reeser: A. Smijers zum Gedächtnis.
 Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti im Theatermuseum München (3).
 S. Csekey: Franz Liszt in Pécs (Fünfkirchen).
 B. Meier: Eine weitere Quelle der „Musica poetica“ von H. Faber. Zu Mf58.03.
 G. Feder: Bemerkungen über einige J. S. Bach zugeschriebene Werke.
 F. Oberdoeffer: Über die Generalbaßbegleitung zu Kammermusikwerken Bachs. Zu Mf57.02. Zu Mf57.03.
 A. v. d. Linden: Zur Frage J. S. Bach – Marcello. [BWV974]. Zu Mf58.03. Zu Mf59.01.k14.
 A. Layer: J. Zach in Dillingen und Wallerstein.
 Alfred Dürr: Neuausgaben von Buxtehude-Kantaten.
 A. Wellek: Bemerkungen über „Psychoanatomie“ und Tonpsychologie. #Heinrich Husmann.
 C. Johansson: Zur Reproduktion der französischen Musikdrucker-Kataloge des 18.Jhdt. Zu Mf57.01.180 W. Schmieder
 Jens Rohwer: In eigner Sache. Art. „Harmonielehre“ MGG.05.1614ff. Zu Mf57.03.426 Kurt von Fischer. Zu Mf57.02.286 Carl Dahlhaus.
 Otto Ursprung: Ergänzung zur Rezension von Kurt Huber „Musikästhetik“. Zu Mf57.02.329.
 W. Osthoff: Neue Beobachtungen zu Quellen und Geschichte von Monteverdis „Incoronazione di Poppea“.
 U. Aarburg: Die Laissenmelodie zu „Aucassin et Nicolette“.
 Hugo Unverricht: Zur Situation des Urheberschutzes für musikwissenschaftliche Ausgaben.
 Ludwig Misch: Kontrapunkt und Imitation im Brahmsschen Lied.
 G. Pietzsch: Orgelbauer, Organisten und Orgelspiel in Deutschland bis zum Ende 16.Jhdt.
 Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti des Theatermuseums München (4).
 W. Krüger: Aufführungspraktische Fragen mittelalterlicher Mehrstimmigkeit (5).
 L. Finscher: Eine wenig beachtete Quelle zu J. Walter Passions-Turbae.
 M. Reimann: W. Karges in der Tabulatur des Grafen Lynar, Lübbenau.
 Richard Engländer: Zu J. G. Naumann Duo für Laute und Glasharmonika.
 H. Stephani: „neapolitanischer Sextakkord“ oder Akkord der „Phrygischen Sekunde“? (2).
 Hans Albrecht: Französische Sammelpublikationen (3).
 Heinrich Besseler: Zum Problem der Bach-Bildnisse.
 G. v. Dadelsen: zu 13.
 G. Croll: Musikgeschichtliches aus Rapparinis Johann-Wilhelm-Manuskript (1709).
 H. Federhofer: Zur handschriftlichen Überlieferung der Musiktheorie in Österreich i.d.2.H.d.17.Jhdt.
 J. Birke: R: Dehmel und A. Schönberg. Ein Briefwechsel. Zu Mf64.01.k11. O. Jonas: Brahmsiana. Walter Hess: Die künstlerische Dreieinheit in Wagners Tondramen. G. Pietzsch: Orgelbauer, Organisten und Orgelspiel in Deutschland bis Ende 16.Jhdt. Walter Salmen: Die Beteiligung Englands am internationalen Musikantenverkehr des Mittelalters. Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti (5). H. Heussner: Weitere frühe Aufführungen der Matthäus-Passion J. S. Bach. K. Pfannhauser: Zur Schubert-Forschung. E. T. Ferand: Bemerkungen zu Mf58.01.k11. B. Paumgartner: Zu Mf58.01.k14. Hans Albrecht: Französische Sammelpublikationen (4). H. Heckmann: Musikalische Ostforschung. H. Hucke: Zu einigen Problemen der Choral-Forschung. Max Schneider: Gestaltimitation als Kompositionsprinzipien im Cancionero de Palacio. Alfred Dürr: „Ich bin ein Pilgrim auf der Welt“. Paul Mies: Die Artikulationszeichen Strich und Punkt bei W. A. Mozart. G. Pietzsch: Orgelbauer, Organisten und Orgelspiel … (2). Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (6). U. Aarburg: Walthers Goldene Weise. K. G. Hartmann: Ein unbekannter einblattdruck des 16.Jhdt. C. Petzsch: Glareans lateinische Textparodie zum „Ach hülff mich leid“ des Adam von Fulda. Hans Joachim Moser: Ein oktavierter Tenor.cantus-firmus? Zu Mf59.02.k14. K. W. Niemöller: J. Zach in Köln. E. Zimmermann: Eine neue Quelle zu Mozarts Klaviersonate KV309. W. Laade: Musikalische Tierportraits. [Sujet. Ethno]
 Hans Albrecht: Französische Sammelpublikationen (5). F. Zagiba: Zu Mf56.01.k7. 12. Jg., 1959 
 T. G. Georgiades: Otto Ursprung 80G. W. Kahl: Otto Erich Deutsch 75G. E. T. Ferand: Otto Kinkeldey 80G. W. Irtenkauf: Ein neuer Fund zur liturgischen Ein- und Mehrstimmigkeit des 15.Jhdt. J. Buzga: Zur musikalischen Problematik der alt tschechischen Kantionalien. G. Pietzsch: Orgelbauer, Organisten und Orgelspiel … (3). E. Harich-Schneider: Über die Angleichung nachschlagender Sechzehntel an Triolen. Zu Mf60.03.k3. E. R. Jacobi Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (7). H. Keller: Verwirrung der Begriffe. [Gegen Jens Rohwer, W. Keller, H. Degen]. Zu Mf59.03.k8. H. C. Worbs: Die Entwürfe zu Mendelssohn Violinkonzert e-moll. Ludwig Misch: Rätsel um einen Beethoven-Brief. K. R. Jüttner: Bemerkungen zum Mittelsatz von Chopins Klavierkonzert op.21. E. T. Ferand: Marcello – A. oder B.? E. Rohloff: Herstellung leicht ansprechender Streichinstrumente. R. Steglich: „Rhythmische Verwechslung“. Zu Mf58.01.k6. H. Reinold: Zu Silbermanns „Prinzipien der Musiksoziologie“. E. Schenk: R. Lach. Walter Wiora: C. Brailoiu. Walther Vetter: Gedanken zur musikalischen Biographie. [Biographik]
 W. Serauky: Die Todesverkündigungsszene in R. Wagner „Walküre“ als musikalisch-geistige Achse des Werkes. G. Pietzsch: Orgelbauer, Organisten und Orgelspiel … (4). Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (8). Hans Joachim Moser: Die Zukunft der deutschen Musikforschung. A. Schmiedecke: Die Familie Schütz in Weißenfels. H. Erdmann: Die Musikerfamilie Braun. L. Finscher: Das Handbuch der evangelischen Kirchenmusik. A. Silbermann: Zur Geschichte des Musiklebens in Australien. G. Feder: J. N. Schelble Bearbeitung der Matthäuspassion J. S. Bach: W. Kahl: Aus dem neueren Mozartschrifttum. (3). R. Leavis: Ein oktavierter Tenor-cantus-firmus? Zu Mf58.488. R. Federhofer-Königs: Aufgaben und Ziele der J. J. Fux-Gesellschaft. H. Engel: Zu Zu Mf59.01.93. Zu Mf58.349. Zu Mf56.490. H. Hickmann: Curt Sachs. D. Arnold: A. Gabrieli und die Entwicklung der cori-spezzati“-Technik. [Raum]
 H. Hering: Übertragung und Umformung. E. B. z. Klavieristik im 19.Jhdt. [Bearbeitung]
 G. Pietzsch: Orgelbauer, Organisten und Orgelspiel … (5). Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (9). E. Jammers: Ein spätmittelalterliches Alleluja. G. v. Dadelsen: F. Smend Ausgabe der h-moll-Messe J. S. Bach. W. Keller: Zu Mf59.01.k10. Carl Dahlhaus: Zur Geschichte der Synkope. L. A. Dittmer: Änderung der Grundrhythmen in den Notre-Dame-Handschriften. U. Martin: Ein unbekanntes Schumann-Autograph aus dem Nachlaß E. Krüger. G. Pietzsch: Orgelbauer, Organisten und Orgelspiel … (6). H. Heussner: Das Biedermeier i. d. M. G. Feder, Hugo Unverricht: Urtext und Urtextausgaben. Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (10). R. G. Denis: Ein wiedergefundenes Fragment eines Chansonnier aus dem 15.Jhdt. A. Cottron: Die Kanones Erbachs im Pommerschen Kunstschrank 1617. P. Benary: Liszt und Wagner in Briefen der Fürstin Wittgenstein. R. Steglich: Acht Wiederholungstakte zuviel in Drucken von Beethovens op.5,2? Walter Salmen: Quellen zur Geschichte „frömder Spillute“ in Nördlingen. B. Nettl: Beitrag zur Kartographie Nordamerikas. L. Finscher: Aufführungspraktische Versuche zur geistlichen Musik des 15. u. 16.Jhdt im WDR. E. R. Jacobi: Das Autograph von C. P. E. Bach Doppelkonzert Es-Dur für Cembalo, Fortepiano und Orchester. Wq047. 1788. 1960er 
 13. Jg., 1960 
 K. G. Hartmann: Die Handschrift KN144 der Ratsbücherei zu Lüneburg. Walther Vetter: W. Serauky. E. Stam: Eine „Fuga trium vocum“ von Josquin Desprez. H. Grüss: E. Schmitz. G. Pietzsch: Orgelbauer, Organisten und Orgelspiel … (7). Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (11). M. Geck: Quellenkritische Bemerkungen zu D. Buxtehude „Missa brevis“. G. Gellrich: Muffat in Händels Werkstatt. Notizen zu Händels Bearbeitungsverfahren. H. Radke: Bemerkungen zur Lautenistenfamilie Gallot. U. Wulfhorst: Ein Orgelgutachten von J. C. F. Bach. K. Marguerre: Zwei Abschriften Mozartscher Werke. KV379. KV496. Alfred Dürr: Evangelische Kirchenmusik auf Schallplatten. J. P. Larsen: E. F. Schmid. H. Federhofer: Biographische Beiträge zu G. Muffat und J. J. Fux. W. R. Volbach: F. Chrysander [19] Briefe [03.1895–14.05.1897] an F. Volbach. K. Reinhard: Beitrag zu einer neuen Systematik der Musikinstrumente. Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (12). K. E. Schultze: J. W. Franck und die Ahnen seiner Kinder. Hans Joachim Moser: Miscellanea. F. Giegling: Eine Skizze zu Mozarts „musikalischen Spaß“ KV522. H. W. Hamann: Eine unbekannte Familien-Reminiszenz in Mozarts Serenade KV522. W. Kahl: Neue Mozartiana.(4). S. Fornaçon: L’Estocart und sein Psalter. J. Müller-Blattau: Laute und Lautenmusik. Othmar Wessely: Zur Neuausgabe eines Bläsersextetts von F. Krommer. P. Pohlmann: Harmonische Gesetzmäßigkeiten im atonalen Bereich. W. F. Korte: F. H. Neumann. E. R. Jacobi: „Über die Angleichung nachschlagender Sechzehntel an Triolen“. Zu Mf59.01. W. R. Volbach: F. Chrysander [24] Briefe [13.07.1897–01.07.1901] an F. Volbach. (2) Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (13). Carl Dahlhaus: Ockeghems „Fuga trium vocum“. F. W. Riedl: Eine unbekannte Quelle zu J. K. Kerll Musik für Tasteninstrumente. F. Noack: Die Steinmetz-Manuskripte der Landes- und Hochschulbibliothek Darmstadt. [J. Stamitz. 13 Sinfonien]. Zu Mf61.02. Ludwig Misch: Zur Entstehunggeschichte von Mozarts und Beethovens Kompositionen für die Spieluhr. Walter Hess: Zu Beethovens Hochzeitslied vom Jahre 1819. Z. Vyborny: Paganini und Beethoven. Hugo Unverricht: Einige Bemerkungen zur 4.Sonate von J. D. Zelenka. Zu Mf69.02.k12. Zu Mf69.03.k11. A. Gottron: Wie spielte Mozart die Adagios seiner Klavierkonzerte. K. R. Jüttner: Über F. Chopin Bildungsgang. R. Eras: Die ursprüngliche Bauweise und Mensurierung von Streichinstrumenten. Zu Mf61.02.k14. D. Litzenberger. Walter Wiora: Herders und Heinses Beiträge zum Thema: „Was ist Musik?“
 R. Sietz: J. Brahms und T. Kirchner.
 H. Wohlfarth: Neues Verzeichnis der Werke von J. C. F. Bach.
 B. Stockmann: Bach im Urteil C. v. Winterfeld.
 P. Schmidt: A. G. Ritter Erfurter Jahre.
 Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (14).
 Reich Wolfgang: J. S. Bach und J. G. Müthel – zwei unbekannte Kanons. Zu Mf68.03.k7.
 H. Heussner: Zwei neue Haydn-Funde.
 W. Mohr: Zum Wort-Ton-Verhältnis bei Mozart.
 K. Hlawiczka: Eine handschriftliche Miniatur-Orgeltabulatur in Cieszyn (Teschen), Polen.
 K. G. Hartmann: Handschrift KN144.(2).

14. Jg., 1961 
 Hans Albrecht tot. P. Benary: Musikalische Werkbetrachtung in metrischer Sicht. L. Nowak: R. Haas. O. Schreiber: Mittler zwischen Forschung und Praxis. F. W. Riedel: J. J. Fux und die römische Palestrina-Tradition. H. Fähnrich: R. Strauss über das Verhältnis von Dichtung und Musik (Wort-Ton) in seinem Opernschaffen. Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (15). S. Hermelink: Ein neuer Beleg zum Ursprung der Chiavette. Zur Musik des Pommerschen Kunstschranks (1617).
 H. W. Hamann: Zu Beethovens Pastoral-Sinfonie.
 W. H. Scheide: Ist Mizlers Bericht über Bachs Kantaten korrekt? Zu Mf61.02.192 Alfred Dürr. Mf61.04 W. H. Scheide.
 F. Hamann: P. Spitta Musiklehrer – J. H. K. Molck. [Moltke]
 G. Hart: Literaturhinweise an Hand eines Museumsführers.
 R. Federhofer-Königs: Zu J. Haydn „Einlage-Arien“.
 A. A. Abert: Hans Albrecht.
 Hans Schmid: Otto Ursprung tot.
 H. Heussner: H. Stephani.
 G. Godehart: Telemanns „Messias“.
 E. Zimmermann: Probleme der Chopin-Edition.
 Richard Schaal: Die vor 1801 gedruckten Libretti … (16).
 K. W. Niemöller: Ist N. Faber oder J. Aventin der Verfasser der „Musicae rudimenta“ (Augsburg 1516).
 W. Brennecke: Zu C. Othmayr Epitaph.
 H. Kümmerling: Über einige unbekannte Stimmbücher der „Paduanen, Galliarden etc.“ von A. Hammerschmidt.
 E. Vogl: Zur Biographie Losys (1650–1721).
 Alfred Dürr: Wie viele Kantatenjahrgänge hat Bach komponiert. Zu Mf61.01.k11. Zu Mf61.04.
 A. Schmiedecke: J. S. Bach Verwandte in Weißenfels.
 W. Lebermann: Zur Frage der Eliminierung des Soloparts aus dem Tutti-Abschnitten in der Partitur des Solokonzerts. Zu Mf61.04.427 Hermann Beck.
 D. Litzenberger: Die ursprüngliche Bauweise und Mensurierung von Streichinstrumenten. Zu Mf60.03.k15.
 U. Günther: Les colloques de Wégimont 1955.
 Peter Gradenwitz: Die Steinmetzfragmente … 
 Heinrich Husmann: Jaap Kunst tot.
 H. Pohlmann: Zur neuen Sicht der Musikurheberrechtsentwicklung vom 15.-18.Jhdt. [Urheberrecht]
 E. Apfel: England und der Kontinent in der Musik des späten Mittelalters.
 W. Kirsch: Ein unbeachtetes Chorbuch von 1544 in der Österreichischen Nationalbibliothek Wien.
 W. Jerger: Zur Musikgeschichte der deutschsprachigen Schweiz im 18.Jhdt.
 W. Frei: Schalmei und Pommer [Instrument].
 Kurt von Fischer: Zur Ciconia-Forschung.
 Hans Joachim Moser: J. J. N. H.
 D. Kilian: J. S. Bach BWV539 Prälud und Fuge d-moll.
 Zur Identifizierung der anonymen Missa BWVAnh24. [J. C. Pez]
 Wilibald Gurlitt: Zur Biographie von W. Werker. W. Apel: Attaingnant „Quatorze Gaillards.“ [1530]. J. Birke: F. E. Praetorius „Exmpla auf den Bassum Continuum“. [1655–1695]. Zu Mf62.02.156. M. Geck: Die Authentizität des Vokalwerks D. Buxtehude in quellenkritischer Sicht. Zu Mf63.02.k12. A. Schmiedecke: Zur Geschichte der Weißenfelser Hofkapelle. W. H. Scheide: Nochmals Mizlers Kantatenbericht – eine Erwiederung. Hermann Beck: Das Soloinstrument im Tutti des Konzerts d. z. H. d.18. Jhdts. Zu Mf61.02 W. Lebermann. H. Mersmann: Die Zwanziger Jahre. 15. Jg., 1962 
 M. Vogel: Anregendes Griechentum. [Enharmonik]
 G. Schmidt: Strukturprobleme der Mehrstimmigkeit im Repertoire St. Martial. B. Steinpreß: Der Petersburger Musiker Leopold Fuchs. [1785–1853. Rußland. 19.Jhdt.]
 Friedrich Blume: Die Tabulaturquelle für M. Praetorius. A. Layer: G. Muffat Ausbildungsjahre bei den Jesuiten. Zu Mf62.04.k7. Richard Schaal: Zur Musiksammlung Aloys A. Fuchs. Zu Mf62.04.k7,9. Zu Mf63.01.k7. Zu Mf65.03.k10 Max Schneider: Die UNESCO-Schallplattenreihe. L. Finscher: Zu den Schriften E. E. Lowinsky. [1935–1957]
 A. v. Reck: Möglichkeiten tonaler Audition. [I. Strawinsky Canticum sacrum. Hören]
 W. Braun: Die alten Musikbibliotheken der Stadt Freyburg (Unstrut). Ludwig Misch: Ein Lieblingsmotiv Schuberts. Helmut Wirth: Fritz Stein. Otto Erich Deutsch: Musikverlagsnummern. [Philologie]
 F. Neumann: Gedanken zu den „Exempla auf den Bassum Continuum“ von F. E. Praetorius. Zu Mf61.04.k2. K. H. Pauls: Der kurpfälzische Kammermusikus J. Schenck. D. Siebenkäs: Die Vorgeschichte der Lieder ohne Worte von Mendelssohn. [Gattung]
 H. W. Hamann: Eine Eingabe C. M. v. Weber an die Salzburger Theaterhofkommission. [1802]
 H. Mersmann: L. Kestenberg. E. Apfel: Die klangliche Struktur der spätmittelalterlichen Musik als Grundlage der Dur-Moll-Tonalität. [Tonalität]
 A. Holschneider: Neue Mozartiana in Italien. Zu Mf65.02.k12. Kurt Blaukopf: Raumakustische Probleme der Musiksoziologie. V. Rahlfs: Zur Anwendung quantitativer Methoden in der Musikpsychologie. M. Schuler: Punctum, sospirium und Bindebogen. Notationsproblem deutsche Orgeltabulatur 15.-16. Jhdt. [Vortragsanweisung]
 Kurt von Fischer: Zur katholischen Passions-Komposition des späten 16. uf 17.Jhdt. [Orlando di Lasso]
 Hugo Unverricht: Zur Datierung der Bläsersonaten J. D. Zelenka. F. W. Lucks: Wieviele Kantaten wurden zu Lebzeit J. S. Bach gedruckt? Otto Erich Deutsch: Zu Schuberts Goethe-Liedern. Walter Salmen: Deutsche Volkslieder auf Schallplatten. Walter Wiora: Friedrich Blume 70G. Carl Dahlhaus: D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1600. Zofia Lissa: Chopins Briefe an Delfina Potocka. Hans von Zingerle: Wilhelm Fischer tot. W. Frei: Die bayerische Hofkapelle unter Orlando di Lasso. Zu Mf63.04.k6. M. Reimann: Das Problem der Gesamtausgaben von Klavier- und Orgelmeistern des 17., S. 18.Jhdt.
 H. Federhofer: Zu „G. Muffat …“ A. Layer und „A. Fuchs“ v Richard Schaal. Zu Mf62.01.k5,6. #Zu Mf63.01.k7.
 U. Wulfhorst: D. C. Vahlkamp Bewerbung um die Küster- und Organistenstelle Bielefeld 1750.
 F. W. Riedel: Über A. Fuchs. Zu Mf62.01.k6. Zu Mf63.01.k7. Zu Mf63.03.270. Zu Mf65.03.k10.
 Bruno Stäblein: Zur Überbrückung des Benedicamus-Tropus „Omnis curet homo“. Zu Mf63.02.k11.

16. Jg., 1963 
 H. Hüschen: W. Kahl.
 R. Bockholdt: Semibrevis minima und Prolatio temporis.
 F. Neumann: Das Verhältnis von Melodie und Harmonie im dur-moll-tonalen Tonsatz, insbesondere bei J. S. Bach.
 Otto Erich Deutsch: Erstdrucke der Musik in periodischer Literatur.
 Hugo Unverricht: Die gesammelten Brief und Tagebücher J. Haydn.
 S. Sørensen: 4.Tagung nordische Musikforscher.
 Richard Schaal: Quellen zur Musiksammlung A. Fuchs. Zu Mf62.01.k6. Mf62.04.k7,9. Zu Mf65.03.k10.
 U. Günther: Das Ende der ars nova.
 M. Schuler: Zur Frühgeschichte der Passacaglia.
 Richard Schaal: G. Willer Augsburger Musikalien-Lagerkatalog von 1622.
 G. Albersheim: Die Tonstufe.
 E. Apfel: Spätmittelalterliche Klangsturktur und Dur-Moll-Tonalität (2).
 H. Avenary: Ein hebräisches Zeugnis für den Aufenthalt C. Paumann in Mantua.
 H. Federhofer: Musikdrucke von O. Petrucci in der Bibliothek des Franziskanerklosters Güssing (Burgenland).
 K. H. Paul: Ein beachtenswertes anonymes Gamben-Manuskript.
 Y. Arbatsky: Vorläufiger Bericht über das Igor-Lied. Zu Mf64.02.k4.
 M. Reimann: Die Autoren der Fuge Nr.23 In Lüneburg KN208 und der Fantasie Ut sol fa mi in Lübbenau Ms. A. Lynar.
 G. Schmidt: Zur Übertragung Benedicamus-Tropus. Zu Mf62.04.k10.
 M. Geck: Nochmals „Authentizität D. Buxtehude“. Zu Mf61.04.k3.
 Hans Joachim Moser: Zum Neudruck der Denkmäler deutscher Tonkunst.
 W. Müller-Blattau: Untersuchungen zur Kompositionstechnik in den Oratorien G. Carissimi.
 Tibor Kneif: Forkel und die Geschichtsphilosophie des ausgehenden 18. Jhdt.
 Walter Hess: Die Teilwiederolung in der klassischen Sinfonie und Kammermusik.
 Carl Dahlhaus: Zu Costeleys chromatischer Chanson. [16. Jhdt]
 K. Hortschansky: Der Erstdruck zu W. A. Mozart Variationen für Klavier KV573.
 Siegfried Kross: Eine problematische Stelle in Beethovens Diabelli-Variationen. Zu Mf65.01.k9. Zu Mf65.02.k9. Zu Mf66.02.k10
 F. W. Riedel: Zur Bibliothek A. Fuchs. Zu Mf65.03.k10.
 R. Bockholdt: Zu Heinrich Besseler „Grundsätzliches zur Übertragung von Mensuralmusik“. Zu Mf64.03.k9.
 Walther Vetter: W. Heinitz.
 J. M. Barbour: Mißverstaändnisse über die Stimmung des javanischen Gamelan.
 Friedrich Krummacher: Zur Sammlung Jacobis der ehemaligen Fürstenschule Grimma.
 H. Heussner: Der Musikdrucker Balthasar Schmid in Nürnberg.
 Carl Dahlhaus: Der „Modus Duodecimae“ des N. v. Capua.
 R. Eras: Zur Deutung von Mielichs Bild der bayerischen Hofkapelle. Zu Mf62.04.k5.
 H. J. Busch: Bestandsaufnahme der Kompositionen C. Thieme.
 H. Eppstein: Warum wurde Mozarts KV570 zur Violinsonate?
 Ludwig Misch: Kleine Beethoveniana.

17. Jg., 1964 
 Fritz Winckel: Die informationstheoretische Analyse musikalischer Strukturen.
 H. Haase: Die Einwirkung des Isaacschen Innsbruck-Liedes auf das Schaffen Kilians und Jobst vom Brandts.
 W. Suppan: Moses M. Mendelssohn und die Musikästhetik des 18. Jhdts.
 W. Irtenkauf: Mirakel und Musik im Mittelalter. [Magie]
 A. Schmiedecke: Heinrich Steucke (Steuccius) 1579–1645.
 E. Vogl: Aureus Dix und Antonio Eckstein. Prager Lautenisten.
 Richard Schaal: Zum Textdruck der Thomasschulkantate BWVanh18.
 Hermann Beck: Alte Musikbestände der Hofkirche zu Würzburg.
 A. Holschneider: Zu Mozarts Bearbeitungen Bachscher Fugen. Zu Mf65.02.k12.
 D. Kämper: Ein unbekanntes Brahms-Studienblatt aus dem Briefwechsel mit F. Wüllner. [Skizze]
 J. Birke: Nachträge zum Briefwechsel zwischen Dehmel und Schönberg. Zu Mf58.03.k3.
 G. Feder: Drei Publikationen zur Haydn-Forschung.
 E. Stockmann: Volksmusik aus Norwegen und Schweden auf Schallplatte.
 R. Hammerstein: Wilibald Gurlitt.
 Siegfried Kross: Brahmsiana. Der Nachlaß der Schwestern Völckers.
 Verzeichnis der verschollenen Mozart-Autographe Preußische Staatsbibliothek Berlin. W. Wünsch: Zum Igor-Lied. Zu Mf63.02.k9. Z. Vyborny: Der „Fall Paganini“. Carl Dahlhaus: Zur Taktlehre des M. Praetorius. P. Brainard: Zur Deutung der Diminution in der Tactuslehre des M. Praetorius. W. Mohr: Noch ein kleines Beethovianum. W. Suppan: Fünfzig Jahre Deutsches Volksliedarchiv. W. Krüger: Zum Organum des Codex Calixtinus. Zu Mf65.04.k5. Mf66.02.k8. H. Hering: Satzstrukturen der Klaviermusik 18., S. 19.Jhdt.
 Jens Rohwer: Anmerkungen zum „seriellen Denken“. 245–265.
 G. Weiss: „Tropierte Introitustropen“ im Repertoire südfranzösischer Handschriften.
 R. Strehl: Zum Zusammenhang von Tropus und Prosa „Ecce iam Christus“.
 J. La Rue: Gluck oder Pseudo-Gluck?
 E. Stöckl: Zur sowjetischen Diskussion über Mozarts Tod.
 Walter Salmen: Drei Körner-Lieder von J. F. Reichardt.
 Heinrich Besseler: Grundsätzliches zur Übertragung von Mensuralmusik. Zu Mf63.03.k8.
 Charles van den Borren 90J. L. Kunz: Rezitativische Elemente im gregorianischen Choral. E. F. Flindell: Aspekte der Modalnotation. RISM.
 H. Heckmann: Neue Methoden der Verarbeitung musikalischer Daten. [Computer]
 F. Noske: Bemerkungen zur Fermate.
 A. Burda: Gregor der Große als Musiker. Zu Mf65.04.k4.Zu Mf67.02.k4
 T. Göllner: Landinis „Questa fanciulla“ bei Oswald von Wolkenstein.
 Carl Dahlhaus: Zu einer Chanson von Binchois.
 Hans Schmid: Die Grabstätte Orlando di Lasso.
 H. J. Schulze: Randnotiz zu zwei kleinen Bach-Beiträgen.
 J. Birke: J. Hübner Text zu einer unbekannten Festmusik Telemanns.
 W. Hüttel: Eine Jubiläumsfeier des Augsburger Religionsfrieden. [Frieden]
 I. Becker-Glauch: Wiederaufgefundene Kirchenmusikwerke J. Haydn.
 J. Kuckertz: Zum Formempfinden in der indischen Musik.

18. Jg., 1965 
 G. Rech: E. Preussner.
 A. Schmiedecke: J. Beer und die Musik.
 I. Fellinger: Brahms Violinsonate op.78.
 C. Petzsch: Zur hebräischen Widmung im Lochamer-Liederbuch.
 S. Hermelink: Jägermesse.
 E. Apfel: Zur Vorgeschichte der Triosonate.
 W. Hüttel: A. Trube 150G.
 Hugo Unverricht: Unveröffentlichte und wenig bekannte [7] Briefe J. Haydn [1799–1803].
 A. Tyson: Weiteres über die problematische Stelle in Beethovens Diabelli-Variationen. Zu Mf63.03.k6. Zu Mf65.02.k9. Zu Mf66.02.k10
 H. W. Hamann: A. Brunmayer.
 R. Sietz: Daniel Friedrich Eduard Wilsing.
 R. P. Winnington-Ingram: Die Enharmonik der Griechen.
 E. Stöckel: Zwei deutsche Briefe A. Borodin an C. Riedel. [1878,1885]
 G. Kleinen: Zu Hindemiths Tonleiterversuch. [Unterweisung]
 Ernst Lichtenhan: Leo Schrade.
 H. Eppstein: J. S. Bach Triosonate G-Dur BWV1039 und ihre Beziehungen zur Gambensonate BWV1027. Zu Mf68.03.k11. Zu Mf69.02.k10, S. 11. R. Münster: Die verstellte Gärtnerin. [Mozart. KV196]
 F. Neumann: Philosophische Denkmodelle und musiktheoretische Begriffe. [Ästhetik]
 E. F. Flindell: Zum Terminus Organum in den frühen Introitustropen. G. Weiss: Zum „Ecce iam Christus“. R. Strohm: Ein englischer Ordinariumssatz des 14. Jhdt in Italien. L. v. Hasselt: Beethoven in Holland. Siegfried Kross: Nochmals zu Beethovens Diabelli-Variationen. Zu Mf63.03.k6. Zu Mf65.01.k9. Zu Mf66.02.k10 D. Siebenkäs: Zweimal L. Berger. Z. Vyborny: Das sechste Notizbuch Paganinis. [1828–1831]
 W. Kirkendale: Mehr Licht. Zu Mf64.01.k9. [Mozart]
 Karl Gustav Fellerer: Max Schneider 90G. D. Kämper: Das Lehr- und Instrumentalduo um 1500 in Italien. [Kammermusik]
 K. Erwin G. Ratzl: Die altpolnischen protetantischen Kantionalfrühdrucke. W. Braun: Material zu W. F. Bach Kantatenaufführungen in Halle 1746–1764. W. Frei: Zwei wenig beachtete Grundsätze bei Verwendung von Instrumenten in mittelalterlicher Musik. [Aufführungspraxis]
 E. Vogl: Lautenisten der böhmischen Spätrenaissance. F. W. Riedel: Neo-Exoriens Phosporus. [Oper v. J. J. Fux]
 M. Geck: Figuralmusik der Bach-Zeit in einem thüringischen dorf. C. H. Mahling: Zur Geschichte des Theaterchors in Kassel. Richard Schaal: A. Fuchs als Handschriften-Vermittler. Zu Mf62.04.k9. Zu Mf63.01.k7. Zu Mf63.03.k7. A. H. King: Das neue Köchel-Verzeichnis. Dissertationen in Zusammenfassungen.
 Max Schneider: Der Rhythmus als Stilelement im Cancionero de la casa de Medinaceli.
 E. Zavarsky: Zum Pedalspiel des jungen J. S. Bach.
 W. R. Volbach: Adolphe Appia und H. S. Chamberlain.
 H. Hucke: War Gregor der Große doch Musiker? Zu Mf64.04.k7.Zu Mf67.02.k4
 J. Schubert: Zum Organum des Codex Calixtinus. Zu Mf64.03.k1. Mf66.02.k8.
 W. Arggraf: Zur Vorgeschichte der Oktavsprungkadenz.
 M. Schuler: Zur Biographie von Homer Herpol (1520–1580c).
 W. Elders: Zur Formtechnik in Titelouzes „Hymnes de l’Eglise“. [1623]
 H. Engel: Ein angebliches Flötenkonzert von T. Albinoni.
 M. Ruhnke: Bemerkungen zu zwei Telemann-Neuausgaben.
 R. Federhofer-Königs: Neues zur Lebensgeschichte von Johann Spech.
 F. W. Riedel: Die Arbeitsgemeinschaft für Geschichte der Musikpublikation.

19. Jg., 1966 
 Walter Blankenburg: Albert Schweitzer tot.
 Bruno Stäblein: Der „altrömische“ Choral in Oberitalien und im deutschen Süden.
 A. Palm: Eine unbekannte Klavierschule aus der Zeit des Übergangs vom Cembalo zum Hammerklavier. [J. J. d. Momigny.]
 H. Erdmann: Zu Adrian Petit Coclios Aufenthalt in Mecklenburg.
 H. Haack: H. Schütz und L. Viadana.
 A. Schmiedecke: Die Weißenfelser Stadtpfeiferfamilie Becker.
 H. J. Schulze: Wer intavolierte J. S. Bach Lautenkompositionen?
 W. Lebermann: Biographische Notizen über J. A. Fils, J. A. Stamitz, C. Joseph und J. B. Toeschi.
 R. Wille: Reihentechnick in Schönbergs op.19,2.
 D. Heikamp: Zur Struktur der Messe „L’omme armé super voces musicales“ von J. Desprez. [Homme armé]
 W. Apel: Die Celler Orgeltabulatur von 1601.
 H. Ullrich: M. T. Paradis zweite Reise nach Prag 1797.
 Hugo Unverricht: Der Schutz musikwissenschaftlicher Editionen nach dem neuen Urheberrechtsgesetz.
 I. Fellinger: Musikbibliographie des 19. Jhdt. Thyssen-Stiftung.
 J. Kindermann: Unterhaltungs- und Gebrauchsmusik im 19.Jhdt.
 H. W. Schwab: Hymnologie-Tagung Fuglsang, Dänemark.
 W. Krüger: Nochmals zum Codex Calixtinus. Zu Mf64.03.k1.Zu Mf65.04.k5. 
 W. Kolneder: Thematische Verzeichnisse – A. Vivaldi.
 A. Tyson: Textproblem Beethoven Diabelli-Variationen. Zu Mf63.03.k6. Zu Mf65.01.k9. Zu Mf65.02.k9.
 V. Rahlfs: Psychophysik und Musik. [zu Fritz Winckel60]. Zu Mf67.01.k10.
 Rene Bernard Laenarts: Charles van den Borren tot.
 Hermann Beck: Georg Reichert tot.
 Walter Wiora: A. Wellek „Grundriß der systematischen Musikwissenschaft“ und die Verbindung von systematischen und hostorischen Denken.
 H. C. Wolff: Der Manierismus in der barocken und romantischen Oper. [19abb Bühnenbild]
 L. Finscher: Mozarts „Mailänder“ Streichquartette.
 E. Apfel: Fauxbourdon (Faburden) dei G. Monachus.
 K. H. Pauls: Ergänzung zur Biographie des kurpfälzischen Kammermusikus J. Schenck.
 M. Reimann: Ein italienisches Pasticcio von 1609.
 A. Mendel: Wasserzeichen in den Originalstimmen der Johannes-Passion J. S. Bach.
 H. Klotz: Über J. S. Bach Kanonwerk „Vom Himmel hoch“.
 J. Zürcher: Beethoveniana.
 G. d. Courcy: Beiträge zur Biographie Paganinis.
 Othmar Wessely: Ergänzungen zur Bibliographie des Schrifttums zur Nürnberg Musikgeschichte.
 G. Croll: Richard Engländer.
 Zofia Lissa: Ästhetische Funktionen des Zitats.
 H. F. Redlich: G. Mahler. Probleme einer kritischen Gesamtausgabe.
 Friedrich Krummacher: Motetten und Kantaten der Bachzeit in Udestedt,Thüringen.
 J. Záluha: Drei unbekannte Autographe von K. Stamitz in der Musikaliensammlung in Cesky Krumlov.
 D. Steinbeck: Zur Textkritik der Venus-Szene im „Tannhäuser“.
 W. Suppan: Kommission zur Erforschung des Blasmusikwesens.
 G. Schmidt: Geschichtliche Perspektiven „Zum theologischen Problem der Musik“.

20. Jg., 1967 
 Friedrich Blume, Karl Gustav Fellerer: 20J Gesellschaft für Musikforschung.
 Friedrich Blume: E. Wende.
 W. Suppan: E. Seemann.
 G. Reiss: Komödie und Musik.
 D. W. McArdle: Beethoven und K. Holz.
 W. Krüger: Ad superni regis decus. [Codex Calixtinus] diverse male.
 C. Petzsch: M. Beheim reimreiche „sleht gülden Weise“.
 W. Kolneder: Die Gründung des Pariser Konservatoriums.
 Othmar Wessely: Ergänzung zur Bibliographie der deutschsprachigen muswiss Hochschulschriften.
 Fritz Winckel: Entgegnung auf V. Rahlfs. Zu Mf66.02.k11.
 Beilagen: G. P. Telemann-Ausgaben. H. Schütz-SWV. 
 J. La Rue: Otto Kinkeldey.
 H. van der Werf: Deklamatorischer Rhythmus in den Chansons der Trouvères.
 Carl Dahlhaus: E. Hanslick und der musikalische Formbegriff.
 A. Burda: Gregor der Große als Musiker. Zu Mf64.04.k7. Zu Mf65.04.k4.
 A. Weinmann: Zwei unechte Mozart-Lieder.
 G. Hahne: J. H. Voß Versuch einer Gesamtausgabe der Lieder J. A. P. Schulz.
 Konrad Boehmer: Material – Struktur – Gestalt. [A. Webern. seriell. Gegen Jens Rohwer 1964]. Zu Mf68.01.k19.
 H. J. Jans: Italienisch-deutsche Beziehungen in der Instrumentalmusik des 18. Jhdts.
 W. Siegmund-Schultze: Max Schneider.
 Paul Mies: Ludwig Misch.
 H. Becker: Walther Vetter.
 K. Gudewill: 20J GfMf.
 D. Steinbeck: Die Oper als theatralische Form.
 W. F. Kümmel: Die Anfänge der Musikgeschichte an den deutschsprachigen Universitäten.
 Helga de la Motte-Haber: Über einige Beziehungen zwischen Rhythmus und Tempo.
 R. Münster: Seltene Musikdrucke des 17. Jhdts im Stiftsarchiv Laufen an der Salzach.
 A. Gottron: Zur Biographie F. T. Richter und J. I. Clauseck.
 D. Idaszak: Eine Haydn-Sinfonie in Gnesen?
 F. Ritzel: Materialdenken bei Franz Liszt. „Zwölftonthema“ der Faust-Symphonie. Zu Mf69.01.k12
 R. Strohm: Verdi und die Musikwissenschaft. 1.i.V.-K. Venedig.
 B. Rajeczky: Z. Kodály in memoriam 1882–1967.
 H. Federhofer: A. Orel.
 Friedrich Krummacher: Kantate und Konzert im Werk J. Pachelbel.
 A. Palm: Neue Dokumente zur Lebensgeschichte Momignys.
 Karl Gustav Fellerer: Die musikgeschichtliche Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom.
 W. Lebermann: Apokryph, Plagiat, Korruptel oder Falsifikat? [Fälschung]
 Carl Dahlhaus: Zu M. v. Crevel neuer Obrecht-Ausgabe.
 Jens Rohwer: Die Grundlagen der Musik. Zu E. Ansermet.

21. Jg., 1968 
 Karl Vötterle: T. Steltzer.
 A. A. Abert: Friedrich Blume 75G.
 Karl Gustav Fellerer: Karl Vötterle 65G.
 Hugo Unverricht: Die Wahrnehmung der Urheberrechte an musikwissenschaftlichen Ausgaben durch die IMHV.
 A. Feil: Musikmachen und Musikwerk.
 Erwin Ratz: Über die Bedeutung der funktionellen Formlehre für die Erkenntnis des WtK.
 K. Hortschansky: Glucks Sendungsbewußtsein. [Brief 14.07.1770]
 Verzeichnis der verschollenen Originalhandschriften J. S. Bach. H. Avenary: Musikalische Analekta aus Isidors „Etymologiae“. Zu Mf72.03.k13 R. Strohm: Ein unbekanntes Chorbuch des 15.Jhdt. S. Hermelink: Zur Biographie von Stephan Zirler. M. Schuler: Eine neu entdeckte Komposition von Adam Steigleder. H. J. Schulze: Das „Kleine Magnificat“ BWVanh21 und sein Komponist [G. P. Telemann]. K. Musiol: Über die Herkunft eines Tannhäuser-Motivs. R. Wille: Reihensymmetrie und Reihenquadrate. [Webern op.28. Symmetrie]
 W. Braun: Neuerforschte evangelische Kirchenmusik. Hugo Unverricht: Haydns Briefe und Aufzeichnungen Ausgabe D. Bartha. F. A. Kuttner: Der Katalog des Bartók-Archivs New York. Jens Rohwer: Zur Analyse Neuer Musik. Zu Mf67.02.k7. W. Gerstenberg: Otto Erich Deutsch (1883–1967). O. Söhngen: Hans Joachim Moser. Zofia Lissa: Über das Wesen des Musikwerkes. [Werkbegriff]
 W. Dürr: Formen und Möglichkeiten des musikalischen Vortrags. [Interpretation]
 M. Vogel: Zur Entstehung der Kirchentonarten. S. Hermelink: Eine neu aufgefundene doppelchörige Messe von Orlando di Lasso. H. J. Schulze: Ein unbekannter Brief [28.09.1741] von S. L. Weiß.  H. Eppstein: Mozarts Fantasie KV396. Zu Mf71.03.k9 H. F. Redlich: Die Oboenstimmen im Autograph von Händel op.6. Eine Klarstellung. Karl Laux: N. Notowicz. C. Petzsch: Kontrafaktur und Melodietypus. H. Koch: Johann Nikolaus, der „Jenaer“ J. N. Bach. [7 Briefe 1703–1740]
 R. Sietz: Adolphe Nourrit und Ferdinand Hiller. H. Knaus: Neudatierung [1292] einer Berliner Musikhandschrift. cod.theo.lat.quart.261 A. Layer: H. Kilian. Ein Neuburger Komponist der Renaissance. E. Stam: Die von Wolfgang Reich veröffentlichten unbekannten Kanons J. S. Bach und J. G. Müthel. Zu Mf60.04.k7. J. P. Hinnenthal: Zum Problem der Autorschaft der Pergolesi zugeschriebenen Concertini. Zu Mf69.03.k12. A. Weinmann: Zwei unechte Mozart-Lieder. C. Schoenbaum: Neue Literatur zur slowakischen Musikgeschichte. Alfred Dürr: Zu H. Eppstein „Studien zu J. S. Bach Solosonaten …“ Zu Mf65.02.k2. Zu Mf69.02.k10, S. 11.
 W. Bittinger: F. Gennrich.
 F. Bose: H. Hickmann.
 B. S. Brook: RILM – eine neuartige internationale Fachbibliographie der Musikwissenschaft.
 W. Reckziegel: Musik im Datenspeicher. [Computer]
 B. Stedron: Die Landschafts-Trompeter und -Tympanisten im alten Brünn.
 W. Braun: Zwei Quellen für C. Bernhard und J. Theile Satzlehren
 R. Sietz: F. W. Jähns und Ferdinand Hiller.
 E. Apfel: Zur Frage des Rhythmus in der italienischen Monodie des 17.Jhdt.
 H. K. H. Lange: Ein Beitrag zur musikalischen Temperatur der Musikinstrumente vom Mittelalter bis zur Gegenwart. [Stimmung]. Zu Mf69.03.k13.

22. Jg., 1969 
 H. B. Dietz: H. H. Draeger.
 H. Gal: H. F. Redlich.
 E. Pöhlmann: Antikenverständnis und Antikenmißverständnis in der Operntheorie der Florentiner Camerata.
 R. D. Kluge: Zur Deutung der Musik in der Dichtungstheorie einiger russischer Romantiker und Symbolisten.
 D. Gojowy: N. A. Roslavec [Roslawetz], ein früher Zwölftonkomponist.
 Carl Dahlhaus: Zum Problem des Werturteils. Zu Mf70.01.k8.
 R. W. Sterl: Die Orgelbauer Eusebius Amerbach und Kaspar Sturm.
 U. Scharlau: Neue Quellenfunde zur Biographie J. J. Froberger.
 E. Vogl: Der Lautenist P. I. Jelinek. Das Ende der böhmischen Lautenkunst.
 H. Schmidt: ein Beethoven-Autograph?
 G. Eismann: Bemerkenswertes zur Genealogie R. Schumann.
 A. Schmiedecke: Der Weißenfelser Kantor G. Weber. Zu Mf71.02.k4.
 K. W. Niemöller: Zur nicht-tonalen Thema-Struktur von Liszts Faust-Symphonie. Zu Mf67.03.k11.
 G. Schumacher: Neue Musik unserer Zeit – Musik ohne Publikum? [Hörer]
 F. A. Kuttner: Das Bartók-Archiv New York.
 Y. F. A. Giraud: Zu Clément Jannequins „Chant de l’Aloutte“.
 M. Vogel: Der sumer von triere bei F. v. Hausen.
 R. Münster: Die erste Symphonie e-moll von H. Goetz.
 V. Rahlfs: Der Begriff der Kanalkapazität und seine Anwendung auf das Klangfarbenhören. [Musikpsychologie]
 A. Holschneider: Consonancia – cuncta musica.
 W. Dömling: Zur Überlieferung der musikalischen Werke G. d. Machaut.
 M. Staehelin: Zu einigen unter Josquins Namen gehenden Ordinariumskompositionen.
 M. Schuler: Ein Beitrag zur Biographie H. Kotter.
 W. Lebermann: Zur Genealogie der Toeschi.
 Helga de la Motte-Haber: Eine Methode zur Klassifizierung mittelalterlicher Harfendarstellungen?
 H. Eppstein: Erwiederung auf Alfred Dürr „… J. S. Bach … Sonaten für ein Melodieinstrument …“. Zu Mf68.03.k11.
 Alfred Dürr: Erwiederung zu 10.
 C. Schoenbaum: Über das teilweise Unzureichende einer Edition. [J. D. Zelenka]. Zu Mf60.03.k12. Zu Mf69.03.k11.
 S. J. A. Westrup: Kritische Anmerkungen zu MGG.09–14.
 Rudolf Stephan: Theodor W. Adorno.
 H. Fähnrich: C. Marlow Beitrag zur Bühnenmusik der Elisabethaner.
 F. Lippmann: Rossinis Gedanken über die Musik.
 E. F. Flindell: Ursprung und Geschichte der Sammlung Wittgenstein im 19. Jhdt. [J. Brahms. Grillparzer]
 C. Petzsch: Westeuropäisches bei Oswald von Wolkenstein.
 H. Deppert, R. Zillhardt: Ein weiteres Quodlibet im Glogauer Liederbuch.
 W. Breig: Zu den handschriftlich überlieferten Liedvariationen von S. Scheidt.
 G. Hart: G. P. Kreß 1719–1779. Zu Mf70.02.k15.
 V. Novák: Zur Katalogisierung von Werken der Familie Brixi.
 W. Sandner: Musikwissenschaft und Jazz.
 Hugo Unverricht: Zu Schönbaums Ausgaben von Zelenkas Bläsersonaten. Zu Mf60.03.k12. Zu Mf69.02.k12.
 A. Dunning: Ricciotti und die Concerti Armonici. Zu Mf68.03.k8.
 H. Kelletat: Zu H. K. H. Lange Besprechung von „… Musikalischen Temperatur …“. Zu Mf68.04.k9.
 Walter Wiora: H. Riemann und „der neue Riemann“.
 J. Stalmann: Zu O. Söhngen „Theologie der Musik“.
 W. Matthäus: Der Musikverlag von W. N. Haueisen zu Frankfurt 1771–1789.
 I. Scharberth: G. Mahler Wirken am Hamburger Stadttheater.
 V. Beljajev: A. Eichhorn. Ein Pionier der Musikethnologie Zentral-Asiens.
 T. Antonicek: J. Rosenmüller und das Ospedale della Pietà in Venedig.
 C. Oefner: Neues zur Lebens- und Familiengeschichte D. Eberlins.
 R. Münster: Johann Cramer und andere Hofmusikkopisten in Mannheim und München 1770–1810.
 H. Heussner: J. Haydn Konzert Hob18:5.
 M. Katz: Über Beethovens Klaviersonate op.110.
 D. Berke: Zu einigen anonymen Texten Schubertscher Lieder.
 H. Rectanus: Ein wiederaufgefundenes Streichquartett H. Pfitzner.

1970er

23. Jg., 1970 
 L. Hoffmann-Erbrecht: Heinrich Besseler.
 W. Braun: Musikalische Inspiration – zwischen systematischer und historischer Forschung.
 H. Hering: Das Klavier in der Kammermusik des 18.Jhdt.
 C. Petzsch: Unbekannte Überlieferung von Lochamer-Liederbuch Nr.4.
 Wo. Reich: Sein oder nicht sein? Nochmals zur „Chaconne von Vitali“.
 W. Steger: Rhythmische Kernformeln in Mozarts letzten Sinfonien.
 E. Voss: Wagners fragmentarisches Orchestwerk e-moll – die früheste der erhaltenen Kompositionen?
 E. F. W. Altwein: Bemerkungen zu P. Hindemith „Unterweisungen im Tonsatz“.
 P. Sprünken: Werturteil und Wissenschaftlichkeit. Zu Mf69.01.k6. Zu Mf70.02.k13.
 H. Radke: Studien zur Lautenmusik.
 Karl Gustav Fellerer: H. Anglès.
 G. Weiss: 57 unbekannte Instrumentalstücke (15 Sonaten) von A. Ariosti in einer Abschrift von J. H. Roman.
 M. Geck: Gattungstraditionen und Altersschichten in den Brandenburgischen Konzerten. [J. S. Bach]
 A. Egerland: Das Pantaleon. [P. Hebenstreit. Instrument]
 W. Lebermann: J. C. Fischer der Jüngere. Zu Mf52.04.k3. Zu Mf70.04.k8,
 S. Hermelink: Eine Kirchenliedweise als Credomelodie.
 H. Leuchtmann: Lassos Huldigungsmotette für Henri d’Anjou.
 H. Erdmann, H. W. Schwab: Beitrag zur Geschichte der Musikerfamilie Berwald.
 W. Gruhn: Ergänzungen zur Zweibrücker Musikgeschichte.
 R. N. Freeman: Zwei Melker Musikkataloge adzHd 18.Jhdt.
 C. Schoenbaum: Bemerkungen zu der Methode einer Replik. [J. D. Zelenka]
 Hugo Unverricht: Erwiderung auf 11.
 Carl Dahlhaus: Werturteil und Sachurteil. Eine Entgegnung. Zu Mf70.01.k9.
 E. Doflein: Über frühe Drucke von Werken J. S. Bach.
 E. Noack: Zu G. Hart Aufsatz G. P. Kreß. Zu Mf69.03.k8.
 E. Werner: Zu T. W. Adorno „Impromptus“.
 Rudolf Stephan: Zu Beethovens letzten Quartetten. [Streichquartett]
 E. Voss: Zu L. v. B. Klaviersonate As-Dur op.110.
 E. Klusen: Ingenium und Konsum. Beiträge zum Problem Komponist und Umwelt, dargestellt an der „Missa Solemnis“ von L. v. Beethoven. [Musiksoziologie]
 Zofia Lissa: Regers Metamorphosen [op.143,12; op.82,9; op.53,5] der Berceuse op.57 von Chopin.
 R. Leavis: Die „Beethovenianismen“ der Jenaer Sinfonie. [G. F. Witt; Fritz Stein. Stilkritik.]
 H. Rösing: Zu einem Ausdrucksmodell in Beethovens „Fidelio“ und Bergs „Wozzeck“. [Sonagramm]
 W. Hüttel: C. G. Saupe, Leben und Werk.
 K. Ventzke: G. Venzky (1704–1757), 10.Mitglied der Mizlerschen „Societät der musikalischen Wissenschaften“.
 Alfred Dürr: Zu C. Wolff „Der stile antico … J. S. Bach …“
 Friedrich Blume: H. Engel.
 R. Sietz: Zur Textgestaltung von R. Schumann „Genovefa“.
 Carl Dahlhaus: Zur Kritik des ästhetischen Urteils. Über Liszt „Prometheus“. [Avantgarde. Werkbegriff]
 Walter Wiora: Das Alter des Begriffs Volkslied. Zu Mf71.02.k7.
 W. Dömling: Überlieferung eines Notre-Dame-Conductus in mensurierter Notation.
 M. Witte: Ein mißdeuteter Rhythmus in Ockeghems „Requiem“.
 H. Grössel: G. Otto – Torgensis?
 L. Hoffmann-Erbrecht: Noch einmal J. C. Fischer der Jüngere. Zu Mf70.02.k5. Mf71.01.k3.
 G. Feder: Wieviel Orgelkonzerte hat J. Haydn geschrieben?
 J. H. Eibl: Mozartiana aus der Sammlung H. Härtel.
 U. v. Hase: J. Stielers Bildnis L. v. Beethoven.
 K. Hortschansky: Verdi – Wagner.

24. Jg., 1971 
 M. E. Brockhoff: Die Paderborner Kalender-Kantaten von 1764 und 1766.
 R. Gerlach: L. Janácek und die erste und zweite Wiener Schule. Ein Beitrag zur Stilkritik seines instrumentalen Spätwerks.
 W. Lebermann: J. C. Ferdinand und (oder) J. C. Fischer? Zu Mf70.04.k8. Zu Mf71.03.k10.
 H. Kühn, C. H. Mahling, Walter Wiora: Musikwissenschaft und Berufsausbildung.
 J. Eppelsheim: Die Stumm-Orgel der ehemaligen Abtei Amorbach (1).
 J. Racek: Zum Wort-Ton-Problem in der geschichtlichen Entwicklung der abendländischen Musik. italienische begleitete Monodie.
 D. Conrad: Schumanns Liedkompositionen – von Schubert her gesehen. [gegen T. Georgiades 1967]
 F. Friebe: Zur Frage der Entstehung des Wortes „violon“.
 W. Braun: Notizen zu G. Weber d. Ä. Zu Mf69.01.12.
 W. Suppan: Schuberts Ländler-Autograph D679, wieder gefunden.
 J. P. Vogel: Die „Grazer Fantasie“ von F. Schubert. [A. Hüttenbrenner?. Stilkritik]
 E. Klusen: Anmerkungen zu „Das Volkslied …“ Zu Mf70.04.k4. Mf71.03.k11.
 J. Eppelsheim: Die Stumm-Orgel der ehemaligen Abtei Amorbach (2).
 H. C. Wolff: Manierismus und Musikgeschichte.
 Mahler Arnost: A. Zemlinsky.
 H. Federhofer, A. Wellek: Tonale und dodekaphonische Musik im experimentellen Vergleich. [Zwölfton. Hören. Schönberg. A. Webern.]. Zu Mf71.04.k9. Zu Mf72.01.k9–13.
 W. Kaupert: Musikernamen in der böhmisch-schlesischen Adelsgeschichte.
 J. Snízková: Einige Bemerkungen zur Mehrstimmigkeit in Böhmen.
 P. P. Várnai: Ein unbekanntes Werk von P. v. Westhoff.
 M. Witte: Das Verhältnis von Grosso- und Concertino-Tonsatz in den Concerti grossi A. Corelli.
 L. Hautus: Zu dem D. Scarlatti zugeschriebenen „Capriccio fugato à dodici“.
 H. C. Müller: Quellenkritische Bemerkungen zu Mozarts Fantasie KV385f (KV396). Zu Mf68.02.k8. Zu Mf72.01.k9
 L. Hoffmann-Erbrecht: Zur Doppelautorschaft in J. C. F. Fischer Musikalischem Parnassus (1738). Zu Mf71.01.k3.
 Walter Wiora: „Cantus vulgi“. [Volkslied]. Zu Mf71.02.k7.
 H. Kühn, C. H. Mahling, Walter Wiora: Musikwissenschaft und Rundfunk.
 M. Geck: J. S. Bach Motetten in neuer Ausgabe. Zu Mf72.01.k15
 Walter Wiora: H. Mersmann.
 F. Liessem: Phileno Agostino Cornazzani, oberster Instrumentalist der herzoglichen Hofkapelle zu München unter Orlando di Lasso.
 K. Hlawiczka: Musikalischer Rhythmus und Metrum. Zu Mf72.02.k10.
 K. Hortschansky: Arianna – ein Pasticcio von Gluck.
 J. Sehnal: Die Hofkapelle des Olmützer Bischofs Maximilian Hamilton.
 Richard Schaal: Quellen zur Musikpflege in den Prämonstratenser-Stiften Geras und Pernegg (Niederösterreich).
 E. F. Flindell: Dokumente aus der Sammlung P. Wittgenstein. [Klaviermusik für linke Hand allein. Franz Schmidt. S. Prokofieff. R. Strauss. P. Hindemith. E. W. Korngold. J. Strauß.]
 E. F. W. Altwein: Versuch über das arabische Komma.
 Carl Dahlhaus: Ist die Zwölftontechnik „illusorisch“? Zu Mf71.03.k3.
 K. Rönnau: Zu den Neuausgaben von Händels Messias.

25. Jg., 1972 
 G. Massenkeil: A. Gottron.
 Hugo Unverricht: A. v. Hoboken 85G.
 Karl Gustav Fellerer: R. Baum.
 J. P. Larsen: Über Echtheitsprobleme in der Musik der Klassik.
 A. L. Ringer: „Die Partei des vernünftigen Fortschritts“ – M. Bruch und F. Gernsheim.
 D. Gojowy: Wort und Bild in Bachs Kantatentexten.
 S. Vogelsänger: Zur Architektonik der Passacaglia J. S. Bach. [BWV582]. Zu Mf72.04.k11.
 Carl Dahlhaus: „Si vis me flere …“ [Horaz. C. P. E. Bach. Ausdruck].
 G. Albersheim: Lohnt es sich heute noch, eine Lanze für die Zwölftontechnik zu brechen? Zu Mf71.03.k3.
 Jens Rohwer: Zur Hörempfindlichkeit dodekaphoner Musik.
 R. Klein: Zu H. Federhofer, A. Wellek Aufsatz „Tonale und dodekaphone …“ Zu Mf71.03.k3
 H. Federhofer, A. Wellek: Zu 11.
 H. Federhofer, A. Wellek: Zur Erwiderung von Carl Dahlhaus „Ist die Zwölftontechnik illusorisch?“ Zu Mf71.04.k9. Zu Mf72.02.k9.
 H. Eppstein: Nochmals Mozarts Fantasie KV396. Zu Mf71.03.k9.
 Alfred Dürr: Zu M. Geck Besprechung „J. S. Bach Motetten in neuer Ausgabe“. Zu Mf71.03.k13.
 M. Ruhnke: Karl Gustav Fellerer 70G.
 V. Ravizza: Frühe Doppelchörigkeit in Bergamo. [G. Alberti]
 R. Gerlach: Mendelssohns schöpferische Erinnerung der „Jugendzeit“. Beziehungen zwischen op.64 und op.20.
 K. Stahmer: Korrekturen am Brahmsbild. Eine Studie zur musikalischen Fehlinterpretation. [Motivtechnik]
 A. Schmiedecke: Aufführungen von Opern, Operetten, Serenaden und Kantaten am Zeitzer Herzogshof.
 U. Prinz: Anmerkungen zur Neuausgabe des „Beckerschen Psalters“ von H. Schütz.
 G. Maier: Zum Thema der C-Dur Fuge WtK1 BWV846.
 C. E. Hatting: Haydn oder Kayser? Eine Echtheitsfrage.
 Carl Dahlhaus: Moch einmal der Federhofer-Wellek-Test. Zu Mf72.01.k13. Zu Mf72.03.k17.
 F. Neumann: Musikalischer Rhythmus und Metrum. zu K. Hlawiczka.
 F. C. Reininghaus: Was ist Musiktheorie – was müßte sie sein? Zu Mf71.04.k3
 A. Edler: „In ganz neuer und freier Form geschrieben“. Zu Liszts Phantasie und Fuge über den Choral „Ad nos ad salutarem undam“.
 J. P. Vogel: Der „progressive“ Theoretiker und der „konservative“ Komponist. [F. Busoni]
 R. Angermüller: Opernreformen im Lichte der wirtschaftlichen Verhältnisse an der Académie royale de Musique von 1775–1780. [Soziologie]
 N. S. Josephson: Die Konkordanzen zu „En nul estat“ und „La harpe de melodie“ [J. d. Senleches]. #AfM27.41–58.
 W. Dömling: Aspekte der Sprachvetonung in den Balladen G. d. Machaut.
 R. W. Sterl: C. Noe. [Orgel. 16.Jhdt]
 J. Höfler: J. B. Dolar (1620c-1673).
 D. Gojowy: Gebrauchsspuren an den Originalstimmen der h-moll Messe von J. S. Bach.
 K. Ventzke: Zur Frühgeschichte des Musikverlages J. Aibl in München.
 H. Braun: Ein Zitat. Beziehungen zwischen Chopin und Brahms.
 R. Böckl: C. Debussy Prelude 2 (Voiles). Über Material und Form.
 G. Weiss-Aigner: Eine Sonderform der Skalenbildung in der Musik Ravels.
 J. Dey: tubas argenteas ductiles. Zu Mf68.01.k9.
 E. Karkoschka: Zu einer Systematik der Schlaginstrumente. [Spieltechnik]
 E. F. W. Altwein: „Fawcett“ – Nutzen und Nachteil. [Stimmung]
 R. Kraemer: Anzeigen musikalischer Ereignisse mit Hilfe eines Meßgerätes zr Erfolgsmessung und Leistungsüberprüfung im Musikunterricht. [Musikpädagogik]
 H. Federhofer, A. Wellek: Carl Dahlhaus und die Zwölftontechnik. Zu Mf72.02.k9.
 E. H. Sanders: Notre-Dame-Probleme.

26. Jg., 1973 
 Walter Wiora: Friedrich Blume 80G.
 H. B. Dietz: Zur Frage der musikalischen Leitung des Conservatorio di Santa Maria di Loreto in Neapel im 18. Jhdt.
 K. Musiol: F. Chopin im Lichte unbekannter Quellen adeHd 19.Jhdt. Zur Geschichte der Ästhetik und Musikkritik.
 Mahler Arnost: G. Mahler und seine Heimat.
 M. Staehelin: C. Paumann und die Orgelgeschichte des Klosters Salem im 15., S. 16.Jhdt. M. Seelkopf: Italienische Elemente in den Kleinen geistlichen Konzerten von H. Schütz. C. A. Monson: Eine neuentdeckte Fassung einer Toccata von Muffat. W. Lebermann: Zu F. X. Richter Sinfonien. H. Radke: Theorbierte Laute (Liuto attiorbato) und Erzlaute (Arciliuto). F. J. Giesbert: Bach und die Laute. C. Wolff: Bemerkungen zu S. Vogelsänger Aufsatz „Architektonik … Passacaglia J. S. Bach“. Zu Mf72.01.k7. C. H. Mahling: Violinspiel und Violinmusik in Geschichte und Gegenwart. G. Albersheim: A. Wellek. K. Gudewill: Karl Vötterle 70G. Walter Wiora: Zeitgeist und Gedankenfreiheit. Zur Geschichte der Musikanschauung. L. Brix: N. W. Gade als Klavierkomponist. Tibor Kneif: Zur Entstehung und Kompositionstechnik von Bartóks Konzert für Orchester. J. Záloha: Über die Herkunft der Musikalien mit der Signatur „C.d’Oetting“. L. Hautus: Beitrag zur Datierung der Klavierwerke D. Scarlatti. O. Biba: Quelle zu B. Marcello Cembalo-Sonaten aus dem Besitz von G. d. J. Reutter. S. Mühlhäuser: „… Kaum wage ich das Bekenntniß – ich verstehe keine Note …“ Ein bisher ungedruckter Brief H. Heine an E. Marxsen [18.11.1830]. Ein Beitrag zur Frage der Vertonung Heinescher Gedichte. F. Neumann: Zwölftonprinzip und Tonalität. W. Dürr, A. Feil, C. Landon: Zu den Kritischen Berichten der Neuen Schubert-Ausgabe. [Philologie]
 H. Radke: Zu R. Chiesas Ausgabe der Lautenkompositionen von F. d. Milano. W. Schmieder: Bemerkungen zum „neuen Eitner“. K. Schlager: RISM, Serie A/I. Wunsch und Wirklichkeit. W. Schmieder: Erwiderung zu 14. W. M. Stroh: Historische Legitimation als kompositorisches Problem. Analysen zu A. Webern. 109–110. A. Feil: Volksmusik und Trivialmusik. Bemerkungen eines Historikers zu ihrer Trennung. Walter Salmen: Russische Musik und Musiker in Deutschland vor 1700. F. Friebe: Idealisierung und skeptischer Realismus bei Mozarts Frauengestalten. [Oper]
 C. Hubig: Zum Problem der Vermittlung Sprache-Musik. H. Sanden: Entzifferung einer weltlichen Neumenkomposition. R. Brunner: F. Schumkell und die Lüneburger Tabulaturen. S. Staral: J. C. Bach im Wandel der Urteile. C. Wolff: Ein Gelehrten-Stammbuch aus dem 18. Jhdt mit Einträgen von G. P. Telemann, S. L. Weiß und anderen Musikern. M. Wagner: Vorwort zu einer Bibliographie; dargestellt an jener über A. Bruckner. M. Marx-Weber: H. Berlioz unbekannte [4] Briefe [1855] an P. Cornelius. W. A. Schultz: Anmerkung zur Stilanalyse. A. Müller, R. W. Sterl: Nachtrag zu K. Sturm. J. P. Larsen: zu Hoboken-Katalog. E. Voss: Vom guten und vom bösen Wagner. drei Biographien. Zofia Lissa: Bemerkungen zu J. J. Eigeldinger Chopin-Buch. B. Billeter: Die Musik in Hegels Ästhetik. J. Stenzl: Eine unbekannte Notre-Dame-Quelle. Die Solothurner Fragmente. C. Ahrens: Schein-Polyphonie in instrumentaler Volksmusik. D. Themelis: Klavieretüde oder Violinetüde? Zur Frage der chronologischen Priorität. [Etüde]
 Richard Schaal: Dokumente zur Münchener Hofmusik 1740–1750. T. Aigner: J. G. Mederitsch. Komponist und Kopist des ausgehenden 18. und frühen 19.Jhdt. O. Bill: Unbekannte Mendelssohn-Handschriften in Darmstadt. H. Siedentopf: Der Nachlaß des Musikgelehrten J. Sittard. K. Vogelsang: A. Berg „Wozzeck“ in Prag 1926 und in Leningrad 1927. E. F. W. Altwein: E. Bodky – Der Vortrag der Klavierwerke J. S. Bach. J. Stalmann: Zu Walter Blankenburg Besprechung der Werke J. Walter. W. Suppan: Editionsprobleme des Volksliedsammlers. Zu Mf72.04. Zu Mf74.01.k15 O. Elschek: Entwurf einer neuen musikwissenschaftlichen Systematik. Peter Faltin: Die Bedeutung von Musik als Ergebnis sozio-kultureller Prozesse. Zu einigen Schwierigkeiten bei der Betrachtung der Musik als kommunikatives Phänomen. C. Petzsch: Der magister scilicet scriptor der Kolmarer Liederhandschrift, sein „unbekannter Ton“ und nochmals zur Frage der Meistergesangsreform. U. Meyer: J. S. Bach Variationszyklus „Sei gegrüßet, Jesu gütig“ BWV768. Zu Mf74.02.k10. W. Lebermann: I. Pleyel. Die Frühdrucke seiner Solokonzerte und deren Doppelfassungen. H. Eppstein: Zur Entstehung von Mendelssohns Lied ohne Worte op.62,3. D. Groeneveld: Zur Geschichte der Harfe im frühen Mittelalter. K. Birsak: Das Dreiklappen-Chalumeau im Bayerischen Nationalmuseum München. J. Eppelsheim: Das Denner-Chalumeau [Chalumeau] im s.8. W. Walcker-Mayer: Orgelforschung und zeitgenössische Musik. 27. Jg., 1974 
 A. Forchert: A. Adrio. D. Kämper: R. Sietz. Karl Gustav Fellerer: G. Henle 75G. Bruno Stäblein: Die Entstehung des gregorianischen Chorlas. L. Hoffmann-Erbrecht: Stoltzeriana. T. Noblitt: Die Datierung der Handschrift Mus.ms.3164 Staatsbibliothek München. N. S. Josephson: Zur formalen Struktur einiger später Orchesterwerke von C. Ives. A. Riethmüller: Nationale Idee und neuzeitliche Musik. L. Vorreiter: Altsemitische Schräglyren. A. Erhard: Zur Lyra-Viol-Musik. J. Kindermann: Verzeichnis von Konkordanzen zu Kompositionen aus den Annaberger Chorbüchern Ms.1126 und Ms.1248. W. Plath: Ein „geistlicher“ Sinfoniesatz Mozarts. [KV132]
 Jens Rohwer: Nur in eigener Sache? gegen Helga de la Motte-Haber Rezension Zu Mf73.03. F. Neumann: Zur Besprechung von Jens Rohwer „Die harmonischen Grundlagen der Musik“. #k13. A. Quellmalz: Erwiderung auf W. Suppan „Editionsprobleme …“. Zu Mf73.03.k12. Rudolf Stephan: Erwin Ratz. H. Becker: Zur Situation der Opernforschung. A. A. Abert: R. Strauss und R. Wagner. H. Weber: Jugendstil und Musik in der Oper der Jahrhundertwende. [A. Zemlinsky]
 S. Döhring: F. Schreker und die große musiktheatralische Szene. W. Kirsch: Zur musikalischen Konzeption und dramaturgischen Stellung des Opernquartetts im 18.u.19. Jhdts. E. Badura-Skoda: Ein Aufenthalt A. Scarlatti in Wien Oktober 1681. W. Kolneder: Hat Nägeli als erster die „Kunst der Fuge“ nachgedruckt? H. Rösing: Gedanken zum „Musikalischen Hören“. H. Lohmann: Ergänzende Bemerkungen zu U. Meyer über BWV768. Zu Mf73.04.k4. H. Kock: Zu Wilhelm Fischer Kritischer Bericht NBA.VII:7, Verschollene Solokonzerte J. S. Bach in Rekonstruktionen. Carl Dahlhaus: Probleme einer Musikgeschichte in Bildern. Zu H. W. Schwab Darstellung des Konzertwesens. J. H. v. d. Meer: Bemerkungen zu einem Musikinstrumentenkatalog. [K. Sasse72hg, Händel-Haus Halle]
 Walter Wiora: Über die Würdigung A. Bruckner durch eine Bildbiographie. Carl Dahlhaus: Ethos und Pathos in Glucks „Iphigenie auf Tauris“. H. Lühning: Zur Entstehungsgeschichte W. A. Mozart „Titus“. C. Petzsch: Fragment mit 8 3stg Chansons, darunter Lochamer Liederbuch Nr.18. W. Dekker: Ein Karfreitagsrätsel kanon aus A. Gumpelzhaimer „Compendium musicae“ (1632). W. Lebermann: Das musikalische Würfelspiel des Iwan Jewsfjewitsch Chandoschkin. [Zahl, Aleatorik]
 K. Birsak: Zu J. Saam Buch üd Bassetthorn. W. Gieseler: Musik als offenes System. „Die Musik der sechziger Jahre“.  Vorlesungen
 K. G. Hartmann: Musikgeschichtliches aus der ehemaligen Danziger Stadtbibliothek.
 U. Niebuhr: Der Einfluß A. Rubinstein auf die Klavierkonzerte P. Tschaikowsky.
 V. Chopolova: Russische Quellen der Rhythmik Strawinskys.
 S. Hermelink: Belege für die Aufführung von Werken Lassos im 18.Jhdt.
 Ar. Mahler: Glucks Schulzeit. Zweifel und Widersprüche in den biographischen Daten.
 K. Hortschansky: Unbekanntes aus Glucks „Poro“ (1744).
 W. Lebermann: Nachtrag zur Genealogie der Toeschi.
 V. Scherliess: Weitere Dokumente zum Prager „Wozzeck“ 1926.

28. Jg., 1975 
 J. S. v. Waesberghe: K. P. B. Kempers.
 O. Wesseley: E. Schenk.
 H. Hucke: Karolingische Renaissance und Gregorianischer Choral.
 E. Werner: Mendelssohniana.
 F. Reininghaus: Studie zur bürgerlichen Musiksprache. Mendelssohns „Lieder ohne Worte“ als historisches, ästhetisches und politisches Problem.
 R. A. Pelinski: Zusammenklang und Aufbau in den Motetten Machauts.
 G. Franz: J. Frosch – Theologe und Musiker in einer Person?
 J. H. Eibl: Zur Entstehungsgeschichte von Mozarts „Titus“. Zu H. Lühning. Zu Mf74.03.
 K. Birsak: Nachtrag zu „Die Stimmung des Klappenchalumeau“ von C. I. Denner.
 E. Jammers: Die byzantinische Notenschrift, in zwei umfassenden Werken neu fortgeführt.
 D. Berke: Interessengemeinschaft musikwissenschaftlicher Herausgeber und Verlage (IMHV). [Urheberrecht]
 H. Glahn: K. Jeppesen.
 Rudolf Stephan: E. Wellesz.
 H. L. Scheel: „Le Mariage de Figaro“ von Beaumarchais und das Libretto der „Nozze di Figaro“ von L. d. Ponte. [Mozart]
 K. Reinhard: Zur Systematik von Tonsystemen und Gebrauchsleitern.
 Walter Hess: Kritik an der Kritik. gegen P. Gülke Rezension Mf74.02.
 Carl Dahlhaus: Terminologisches zum Begriff der harmonischen funktion.
 K. Musiol: „Sieben leichte Variationen in G-Dur“. Ein verschollenes Jugendwerk von F. Schubert?
 H. Tischler: Zwei End-Responde im Magnus Liber [Perotin]
 W. Dömling: Die Symphonie fantastique und Berlioz’ Auffassung von Programmusik.
 C. Petzsch: Folgen nachträglich eingeführter Text-Form-Korrespondenz für Text und Lai-Technik.
 K. Szigeti: Eine Orgeltabulatur aus dem 1.Viertel des 16.Jhdt in Ungern.
 E. Apfel: Zur folia und zu anderen Ostinato-Modellen.
 R. M. Longyear: Echte und unterschobene Försteriana.
 K. Finkel: A. Schadäus (Berichtigungen und Nachträge).
 A., S. K. Stoll: Affekt und Moral. Zu Glucks „Iphigenie auf Tauris“.
 H. Lühning: Nochmals zum „Titus“ (Erwiderung).
 J. N. Cholopov: Symmetrische Leitern in der Russischen Musik. [Skala. Tonleiter]
 G. Sannemüller: Die Sonate für Violine und Violoncello von M. Ravel.
 D. Carpitella: Der „Diaulos des Celestino“.
 J. Zürcher: J. G. Schwanenberger. Acht Sonaten für Cembalo.
 N. Jers: „Feuervogel“-Bearbeitung aus anderer Sicht Strawinskys.
 D. Gojowy: Struktursegmente, Feen und Zwölftonkomplexe. zu k1.
 W. Kirsch: Porlegomena zu einer Geschichte des Operneinakters im 20.Jhdt.
 C. Ahrens: Anmerkungen zu Birsaks Frequenzmessungen an zwei Chalumeau.
 S. Großmann-Vendrey: Zu den Besprechungen von „Mendelssohn und die Musik der Vergangenheit“.

29. Jg., 1976 
 A. A. Abert: Friedrich Blume.
 L. Finscher: Karl Vötterle.
 M. Just: Harmonischer Rhythmus.
 J. H. Lederer: Zu Hindemiths Idee einer Rhythmus- und Formenlehre.
 C. Ahrens: Volksmusik der Gegenwrt als Erkenntnisquelle für die Musik der Antike.
 C. H. Mahling: Zu Fragen der aufführungspraxis und Instrumentalmusik id1.Hd 18.Jhdt.
 V. Gutmann: Aktuelle Grundfragen der musikalischen Mediaevistik.
 K. Schlager: Auf der suche nach J. S. Bach.
 G. Brenninger: Der Straubinger Orgelbauer C. Egedacher.
 J. A. Kruse: Meyerbeers „Triumph“ in Berlin.
 E. Zwink: Zur Ableitung der Reihe 1 in Hindemiths „Unterweisung im Tonsatz“.
 Carl Dahlhaus: War Schiller aus Mißverständnis „zu Thränen gerührt“?
 F. W. Sternfeld: S. J. Wetrup.
 E. Reimer: Idee der Öffentlichkeit und kompositorische Praxis im späten 18. und frühen 19.Jhdt.
 G. Schubert: Aus der musikalischen Vorgeschichte der Neuen Sachlichkeit.
 K. E. Behne: „Zeitmaße“ Zur Psychologie des musikalischen Tempoempfindens.
 A. Riethmüller: Musik – ideeles und gesellschaftliches Wesen, ästhetischer Wert.
 A. Mauerhofer: Liszt-Symposion Eisenstadt.
 G. Stradner: Neue Erkenntnisse zu S. Virdung „Musica getutscht“ Basel 1511.
 U. Rau: Von Wagner, von Weber?
 W. Dürr: „Sieben leichte Variationen in G“ – von Schubert?
 J. Racek: L. Janáceks Kompositionsprinzipien in seinem Spätwerk.
 Carl Dahlhaus: Polemisches zur Theorie der Rhythmik und Metrik.
 D. Holland: Musikwissenschaftliche Ideologiekritik.
 O. Elschek: Über den Sinn oder Unsinn der „Musikethnologischen Jahresbibliographie Europas“.
 S. Großmann-Vendrey: „Wagner in Italien“ – Bemerkungen zur Rezeptionsforschung“.
 Memorandum über die Lage der Musikwissenschaft in der Bundesrepublik Deutschland. [Carl Dahlhaus]
 C. Möller: Vom Unsinn der Modulationslehre. Peter Faltin: Das Problem Systematische Musikwissenschaft. R. Benton: Bemerkungen zu einem Pleyel-Werkverzeichnis. W. Jerger: Die Handschriften Franz Liszt aus dem Nachlaß von A. Göllerich in Linz. E. Apfel: ein Menuett bei J. Mattheson. Carl Dahlhaus: Zur Tonartenlehre des 16.Jhdt. Eine Duplik. J. Maegaard: Schönbergs Zwölftonreihen. C. M. Schmidt: Ansätze zu einem harmonischen System in späten tonalen Kompositionen Schönbergs. A. Dümling: Schönberg und sein Schüler H. Eisler. Ein dokumentarischer Abriß. M. Schuler: Ein unbekanntes Magnificat von L. Lechner? G. Henneberg: Was ist der musikalische Rhythmus? Eine Entgegnung. Carl Dahlhaus: Nachbemerkung. W. Seidel: Zum Verständnis der Akzenttheorie. Antwort 5. B. Billeter: Zur Rezension meines Buches „Die Harmonik bei F. Martin“. 30. Jg., 1977 
 Ergänzung zum Memorandum. N. Moran: Zwei Herrscherakklamationen in einer griechischen Handschrift aus Süditalien (Codex Messina gr.161). I. Oramo: Marcia und Burletta. Zur Tradition der Rhapsodie in zwei Quartettsätzen Bartóks. [Streichquartett Nr.6]
 H. Flechsig: Anstöße Heideggers zum Selbstverständnis in der Musikwissenschaft. D. Christensen: Kategorien mehrstimmiger Lieder des Dorfes Gabela, Herzegowina. B. Meier: H. Finck Practica Musica als Quelle zur musikalischen Dynamik. J. Clapham: Dvoráks Aufstieg zum Komponisten von internationalem Rang. Einige neue Entdeckungen. U. Eckart-Bäcker: C. Debussy Verhältnis zu Musikern der Vergangenheit. Zofia Lissa: Zum Konzept einer Weltgeschichte der Musik. Carl Dahlhaus: Historisches Bewußtsein und Ethnologie. Kurt von Fischer: Zur Anwendung der musikethnologischen Begriffe von „Use“ und „Function“ auf die historische Musikwissenschaft und Musikgeschichtsschreibung. J. Vyslouzil: Möglichkeiten und Schwierigkeiten nationaler Musikgeschichte im mitteleuropäischen Raum. Walter Wiora: Der Anteil der Musik an Zeitstielen der Kultur, besonders der Renaissance. M. Zimmermann: Von der Polyphonie der Musikgeschichte. S. Kunze: Musikgeschichte, Musiktheorie, Theorie der Musikgeschichte. K. Hering: Bemerkungen zum Zusammenspiel im Klavierduo. [Praxis]
 C. Petzsch: Gestaltveränderung im Meistergesang. Walter Wiora: Zu einigen Grundfragen der Gattungsgeschichte. G. Habenicht: Bemerkungen zu einigen neu erschienen musikwissenschaftlichen Schriften in Bulgarien. G. Henneberg: Erwiderung auf Entgegnung von Carl Dahlhaus und W. Seidel. U. Jung: Zum Beitrag Großmann-Vendrey „Wagner in Italien“. T. Göllner: T. G. Georgiades (1907–1977). G. Schubert: Über die Gesamtausgabe der musikalischen Werke P. Hindemith. Kurt von Fischer: Zu einigen Wertkriterien in der Musik des14. und 15.Jhdt. G. Albersheim: Nochmals zur Zweikomponententheorie der Tonhöhe. Alfred Dürr: Zur Problematik der Bach Kantate BWV143. Häfner: Zum Problem der Entstehungsgeschichte von BWV248a. D. Gojowy: Zur Vorgeschichte von J. S. Bach Osteroratorium. W. Kolneder: Die Datierung des Erstdruckes der „Kunst der Fuge“. F. P. Constantini: Das Thema der Fuge C-Dur aus J. S. Bach Wohltemperierten Klavier1. H. Danuser: Der Orchestergesang des Fin de siècle. Eine historische und ästhetische Skizze. V. Scherliess: A. Berg analytische Tafeln zur Lulu-Reihe. G. Jantarski: Musikinstrumente auf einer steinzeitlichen Höhlenmalerei Bulgariens. L. Finscher: Der Medici-Codex – Geschichte und Edition. W. Breig: Die Claviermusik Sweelincks und seiner Schüler im Lichte neuerer Forschung und Editionen. E. Werner: Mendelssohniana II. Friedrich Krummacher: Pluralismus der Methoden als Problem. Zu I. Bengtssons Buch „Musikwissenschaft – eine Übersicht“. C. Ahrens: Zur Rezension meines Buches „Instrumentale Musikstile an der osttürkischen Schwarzmeerküste“. K. Reinhard: Zu 8. 31. Jg., 1978 
 K. Musiol: Goethe und die Polnische Musik. L. Nitschkova-Goleminova: Schumann – Moscheles – Paganini. Berichtigungen zur Biographie R. Schumann. P. Vít: A. W. Ambros und seine Beziehung zur Geschichte der Musik in Böhmen und der tschechischen Musik. J. Schlichte: Eine Frankfurter Bearbeitung von Mozarts „Thamos, König in Ägypten“. Hugo Unverricht: Beethovens Leben und Werk. Stand der Forschung. F. Lorenz: F. Gläser Autobiographie – Erinnerungen an Beethoven. S. Saak: Ein unbekannter Streichquartettsatz Cherubinis. S. P. Rosenblum: Zur Auffindung der spanischen Ausgabe der Klavierschule von Clementi. R. Münster: Die Beethoven-Etüden von R. Schumann. Aus Anlaß ihrer Erstausgabe. H. K. H. Lange: Das Clavecin brisé von J. Marius in der Berliner Sammlung und die Schlick- Stimmung. H. P. Hesse: Zur Zweikomponententheorie der Tonhöhe: Erwiderung auf Albersheim.
 W. Stauder: Zur Rezension meines Buches „Alte Musikinstrumente“.
 M. Ruhnke: Bruno Stäblein (1895–1978).
 Peter Faltin: Zur Psychologie des ästhetischen Urteils.
 M. P. Baumann: Befragungsmodell und Vergleich.
 F. Neumann: Zur Krise der Musiktheorie.
 W. Wiemer: Zur Datierung des Erstdrucks der Kunst der Fuge.
 M. Bircher: Ein unbekanntes Stammbuchblatt von G. P. Telemann.
 H. H. Touma: Nochmals Dissertation C. Ahrens.
 S. Leopold: Das geistliche Libretto im 17.Jhdt. Zur Gattungsgeschichte der frühen Oper.
 H. C. Wolff: Voltaire und die Oper.
 H. B. Dietz: Die Varianten in D. Cimarosa autograph zu „Il Mtrimonio segreto“ und ihr Ursprung.
 F. Noske: Das exogene Todesmotiv in den Musikdramen R. Wagner.
 E. Voss: Verismo in der Oper.
 J. M. Kaplan: Eine Ergänzung zu Glucks Korrespondenz.
 R. Angermüller: Ein neuentdecktes Salzburger Libretto (1769) zu Mozarts „La Finta semplice“.
 G. Albersheim: Zweikomponententheorie. Erwiderung auf H. P. Hesse.
 Carl Dahlhaus: „Von zwei Kulturen der Musik“. Die Schlußfuge aus Beethovens Cellosonate op.102,2.
 A. Forchert: „Klassisch“ und „romantisch“ in der frühen Musikliteratur des 19.Jhdt.
 T. Hirsbrunner: C. Debussy und P. Louys.
 W. Matejka: O. Durante und seine „Arie Devote“ (1608).
 H. Siedentopf: Eine Komposition Purcells im Klavierbuch einer württembergischen Prinzessin.
 J. Schlichte: Ein vergessener Bestand von Manuskripten evangelischer Musik des 17.u.18.Jhdt in Schotten.
 W. Lebermann: Mozart – Egk – André. ein Beitrag zu KV268.
 W. Boetticher: Das frühe Klavierquartett c-moll von R. Schumann.
 J. Zürcher: Alte und neue Ergänzungen zu den fragmentarischen Sonatensätzen Schuberts.

32. Jg., 1979 
 H. Hucke: Die Cheironomie und die Entstehung der Neumenschrift.
 H. Tischler: Die rhythmische Interpretation eines Trouvèreliedes.
 I. Pelnar: Neu entdeckte Ars-Nova-Sätze bei O. v. Wolkenstein.
 R. Wiesend: Die Guido-Handschrift H. Schedel.
 E. Mulder: Einige Bemerkungen zu Machauts „Lay de l’Ymage“.
 F. Flindell: Einige mittelalterliche Ursprünge für die kontrapunktischen Techniken in J. S. Bach Inventionen.
 K. Zelm: Besprechung meines Buches „Die Opern R. Keiser.
 J. Piersig: Besprechung meines Buches „Beiträge zu einer Rechtssoziologie der Kirchenmusik“.
 M. Staehelin: G. Henle (1899–1979).
 R. Bockholdt: Musikalischer Satz und Orchesterklang im Werk von H. Berlioz.
 D. Torkewitz: Die „entwickelte Zeit“. Zum Intermezzo op.116,4 von J. Brahms.
 N. S. Josephson: Tonale Strukturen im musikdramatischen Schaffen R. Wagner.
 U. Meyer: J. J. Schmidt „Biblischer Mathematicus“ 1736 und seine Bedeutung für das Verständnis der Zahlensymbolik im Werk J. S. Bach.
 Alfred Dürr: Neue Forschungen zu Bachs Kunst der Fuge.
 W. Dömling: Zu D. Cooke Ausgabe der 10. Symphonie G. Mahler.
 Rudolf Stephan: Eine Mahler-Kritik von A. Halm?
 M. d. I. Fontaine: Kunst als begriffslose Erkenntnis.
 P. Cohen: Zur Rezension von Siegfried Kross.
 J. Piersi – Hugo Unverricht wg „Beiträge zu einer Rechtssoziologie der Kirchenmusik“. M. P. Baumann: K. Reinhard. B. Sponheuer: Angewandte Instrumentalmusik. H. Eisler „Kleine Sinfonie op.29.“ [Politik] Maurer C. Zenck: Unbewältigte Vergangenheit. Krenek „Karl V.“ in Wien. Zur nicht bevorstehenden Wiener Erstaufführung. W. Lebermann: Zur Autorschaft dreier Violakonzerte von „Federico“ Benda. D. Zimmerschied: Integration in Liebe oder brutale Vertreibung? Versuche zur Deutung der Sängerepisode im „Rosenkavaler“. N. Virgens: Probleme der rhythmischen Interpretation eines Trouvèreliedes. Friedrich Krummacher: Kunstreligion und religiöse Musik. Zur ästhetischen Problematik geistlicher Musik im 19.Jhdt. R. D. Green: R. Schumann als Lexikograph. A. Pilipczuk: Das Musizieren am Tisch. Ikonographische Bemerkungen zur spielpraxis vom Spätmittelater bis zur Einführung des Quartett-Tisches im 18.Jhdt. [Kammermusik. Praxis.]
 C. Petzsch: ein Nachtanz aus dem spätmittelalterlichen Ottobeuren. W. Knape: Nachträglicher Fund zur K. F. Abel-Gesamtausgabe. M. A. Balsano: Die „Storia dell’Opera“ – eine versäumte Gelegenheit. L. Finscher: Beiträge zur Beethoven-Literatur. F. Neumann: Musikwissenschaft und zeitgenössische Musik. M. Zenck: Zu M. d. I. Fontaines Kritik an meinem Adornobuch. L. Gersdorf: Zum Artikel I. Pelnar Ars-Nova-Sätze … O. v. Wolkenstein. 1980er 
 33. Jg., 1980 
 F. Reckow: „Wirkung“ und „Effekt“. Über einige Voraussetzungen, Tendenzen und Probleme der deutschen Berlioz-Kritik. K. Winkler: Alter und neuer Musikstil im Streit zwischen den Berlinern und Wienern zur Zeit der Frühklassik. H. A. Kellner: Welches Zahlenalphabet benützte der Thomaskantor Kuhnau? Alfred Dürr: F. Smend (1893–1980). W. Braun: Kompositionen von A. Gumpelzhaimer im Florilegium Portense. M. Marx-Weber: „Musiche per le tre ore di agonia di N.S.G.C.“ Eine italienische Karfreitagsandacht im späten 18. und frühen 19.Jhdt. W. S. Newman: Das Tempo in Beethovens Instrumentalmusik – Tempowahl und Tempoflexibilität. M. Schuler: Orlando di Lasso und die Konstanzer Dom-Kantorei. W. Hochstein: N. Jommelli als Vizekapellmeister an S. Pietro in Rom. E. Voss: Zur Frage der Wiederholung von Scherzo und Trio in Beethovens 5.Sinfonie. M. Zenck: Entwurf einer Soziologie der musikalischen Rezeption. A. Edler: Hinweise auf die Wirkung Bachs im Werk F. Schubert. D. Torkewitz: Innovation und Tradition. Zur Genesis eines Quartenakkord. Über Liszts „Prometheus“-Akkord. Peter Faltin: Musikalische Form als ein psychologisches und ästhetisches Problem. Carl Dahlhaus: Zur formidee von Beethovens d-moll- Sonate op.31,2. C. v. Blumröder: „Streben nach Musikalischen Verhältnissen …“ Novalis und die romantische Musikauffassung. R. Pecman: Ein italienisches Opernlibretto über König Václav. S. Schaub: Der doppelte Aspekt des Musikerlebens als Gegenstand einer interdisziplinären Musikpsychologie. Carl Dahlhaus: Zur Typologie der Opernformen. G. Feder: Empirisch-experimentelle Methoden in der Musikforschung. Kritische Bemerkungen zur Kompetenz und Eigenständigkeit der Systematischen Musikwissenschaft und zur Relevanz einiger ihrer Ergebnisse. Helga de la Motte-Haber: Die Stellung der Systematischen Musikwissenschaft innerhalb der Musikwissenschaft. A. Nowak: Vom Zusammenhang der Forschungszweige in der Musikwissenschaft. Bericht über eine Diskussion. I. Oramo: Modale Symmetrie bei Bartók. A. L. Ringer: Weill, Schönberg und die „Zeitoper“. H. Fladt; H. W. Heister: Zur Konstituierung des musikalischen Kunstwerks. [Werk]
 N. S. Josephson: Zur entstehungsgeschichte von Bartóks Klaviersonate (1926). H. Tischler: Zur rhythmischen Interpretation eines Trouvèreliedes. H. Goldschmidt: Nochmals Musik als biographisches Dokument. K. Hörmann: Zur Rezension meines Buches. L. Hoffmann-Erbrecht: Berichtigung. 34. Jg., 1981 
 G. Massenkeil: A. Schmitz. Carl Dahlhaus: Zeitstrukturen in der Oper. B. Plachta: Plagiat oder Neuschöpfung? Zum Einfluß der galanten Lyrik C. H. v. Hofmannswaldau auf Libretti von C. H. Postel. J. Schläder: Märchenoper oder symbolistisches Musikdrama? Zum Interpretationsrahmen der Titelrolle in Dvoráks „Rusalka“. H. C. Wolff: G. P. Telemann – 300 Jahre Eleganz und Grazie – Symmetrie und Witz. C. Valder-Knechtges: Musiker am Ospedale degl’Incurabili in Venedig 1765–1768. K. Velten: Entwicklungstendenzen und Zeiterfahrung in der Musik von J. Brahms. Das Intermezzo op.117,2. J. P. Larsen: Probleme der Händel-Überlieferung. H. Tischler: Die Lais im Roman de Fauvel. A. M. Cummings: Bemerkungen zu Isaacs Motette „Ave ancilla trinitatis“ und Senfls Lied „Wohlauf, wohlauf“. R. B. Lynn: Eine deutsche Orgeltabulatur des 17. Jhdts in Michigan. W. Lebermann: Bio-bibliographische Bemerkungen zu Johann (Andreas) Amon. E. Platen: J. Schmidt-Görg (1897–1981). I. Fritsch: Zur Idee der Weltmusik. V. Ravizza: Manierismus – ein musikgeschichtlicher Epochenbegriff? H. Schneider: Die Überlieferung der frühen Bühnenwerke von J. B. Lully. A. Mauerhofer: Zur Funktion der Oktavengeneralisation beim Erkennen von Melodien. B. Johnsson: Eine unbekannte Sonate von D. Scarlatti. C. Ahrens: Deutscher Einfluß auf die französische Orgelmusik der Romantik? H. v. Heukelum: A. Stifter Liebe zum Volkslied. V. Rippe: N. Vincentino – sein Tonsystem und seine Instrumente. Versuch einer Erklärung. [Mikroton]
 W. Wiemer: Eine unbekannte Frühfassung des Contrapunctus 2 im Autograph der Kunst der Fuge – mit einigen Anmerkungen zur Großform des Werkes. [J. S. Bach]
 Siegfried Kross: Aus der Frühgeschichte von R. Schumann Neuer Zeitschrift für Musik. [Kritik]
 F. Reinisch: La Damnation de Faust in der Bühnenbearbeitung von R. Gunsbourg. [Berlioz]
 G. Weiß: Sechs unbekannte Briefe von M. Reger an den Dirigenten K. Panzner. Zur Widmung des Regerschen op.86. W. Lebermann: Zur Authentizität von G. J. Vogler Geburtsort. 35. Jg., 1982 
 B. S. Brook, M. E. Paymer: Pergolesis Hand. Eine kalligraphische Studie. G. Brandstetter: So machen’s alle. Die frühen Übersetzungen von Da Ponte und Mozarts „Cosi fan tutte“ für deutsche Bühnen. F. Neumann: Musikwissenschaft und Tradition. M. Schuler: Unveröffentlichte Briefe von L. v. Beethoven und G. F. Treitschke. Zur dritten Fassung des „Fidelio“. G. Schumacher: Zur Leipziger Streichquartette-Ausgabe Mendelssohns. C. Floros: Zu Beethovens Eroica und Prometheus-Musik. Rudolf Stephan: A. v. Hoboken 95G. Carl Dahlhaus: Musikalischer Humanismus als Manierismus. R. v. d. Lek: Zum Übergang und zu seiner Anwendung durch A. Lorenz auf die Musik von Wagners „Ring“. J. v. Biezen: Die Hypothesen eines Mensuralisten? C. Floros: Zur Rhythmik der byzantinischen Kirchenmusik. K. Häfner: Picander, der Textdichter von Bachs viertem Kantatenjahrgang. Ein neuer Hinweis. H. v. Stein: R. Wagner Begriff der dichterisch-musikalischen Periode. C. Gottwald: Die Liszt-Autographe des Germanischen Ntionalmuseums Nürnberg. H. Hüschen: Karl Gustav Fellerer 80J. B. R. Appel: C. Simpson Systematik der Divisionsverfahren (1667). V. Scherliess: Bemerkungen zum Autograph des „Sacre du printemps“. F. Dangel-Hofmann: Eine bisher unbekannte Monteverdi-Quelle. W. Witzenmann: Sébatien de Brossard als Carissimi-Sammler. Z. Pilková: Das Waldhorn in böhmischen Quellen des 18.Jhdt. H. W. Heister: Sozialgeschichte der Musik ohne System, Politik und Ästhetik? Zum Sammelband „Musik und Industrie“. G. Schubert: Hindemith und Krenek. W. Dömling: Über Strawinskys Bühnenwerke. T. Hirsbrunner: Zu Strawinskys Reihentechnik. Hugo Unverricht: zu C. Floros Eroica, Prometheus. H. Ganser: zur Herausgabe von Liedern O. v. Wolkenstein. O. Landmann: Zu G. Brandstätter „So machens alle“. 36. Jg., 1983 
 R. Forster: Zur Klavierfassung des Violinkonzerts op.61 von L. v. Beethoven. A. Traub: Die Hymnen von Cosmas Alder und Wolfgang Musculus. S. Janson: J. S. Bach Passionsmusik als persönlicher Frömmigkeitsausdruck. Studien zur Arie „Erbarm dich, mein Gott“ aus der Matthäus-Passion. C. Floros: Brahms – der „Messias“ und „Apostel“. Zur Rezeptionsgeschichte des Artikels „Neue Bahnen“. A. Fecker: Die Entstehung von Beethovens Egmont. G. Albersheim: Die Tonsprache. K. W. Niemöller: W. Worte. L. Hoffmann-Erbrecht: L. Osthoff. Helga de la Motte-Haber: Systematische Musikwissenschaft als Theorie der Musik oder als Lehre vom Musikverstehen? H. C. Wolff: Zur Neuausgabe von T. Albinoni Oper „Zenobia“ (1694). Carl Dahlhaus: Im Namen Schenkers. C. Maurer-Zenck: E. Krenek, ein Komponsit im Exil. S. Henze-Döhring: „Combinammo l’osatura …“ Voltaire und die Librettistik des frühen Ottocento. M. Walter: „Man überlege sich nur Alles, sehe, wo Alles hinausläuft!“ Zu R. Schumann „Hugenotten“-Rezension. G. S. Bozarth: J. Brahms und die Liedersammlungen von D. G. Corner, K. S. Meister und F. W. Arnold. F. Haas: Die Erstfassung des langsamen Satzes der ersten Sinfonie von J. Brahms. 37. Jg., 1984 
 G. Feder: A. v. Hoboken. U. Günther: Heinrich Husmann. H. Eppstein: Zum Schaffensprozeß bei H. Wolf. H. Federhofer: Im Namen Schenkers. Eine Erwiderung. K. O. Plum: Zu Carl Dahlhaus Beitrag „INS“. K. W. Niemöller: Karl Gustav Fellerer. Karl Gustav Fellerer: Monodie und Generalsbaß. C. Valder-Knechtges: Saratelli Giuseppe. Ein venezianischer Musiker des 18. Jhdts. W. Lebermann: Bemerkungen zu J. Reicha Concerto à Viola principale. F. Reinisch: Französische Vierteltonmusik in der Mitte des 19.Jhdt. [J. F. Halévy. A. J. H. Vincent. J. J. Débillemont]. [Mikroton]
 A. Traub: Die „Passacaglia concertante“ von S. Veress. Eine analytische Studie. R. Flotzinger: „De Stephani roseo sanguine“. Vom Quadruplum zur einstimmigen Motette. S. B. Würffel: „… und sage deine letzten Worte in Schweigen“. Anmerkungen zur gegenwärtigen Zemlinsky-Renaissance. H. Möller: Auf dem Wege zur Rekonstruktion des Antiphonale S. Gregorii? Kritisches zu den Klassifizierungen des „Corpus Antiphonalium Officii“. B. Meier: Zu den „in mi“ fundierten Werken aus Palestrinas Offertoriums-Motettenzyklus. H. Hucke: Zur Situation der musikalischen Mittelalterforschung in Deutschland. L. Treitler: Die Entstehung der abendlänsdischen Notenschrift. T. Göllner: Notenschrift und Mehrstimmigkeit. W. Arlt: Musik und Text. F. Reckow: „Ratio potest esse, quia …“ Über die Nachdenklichkeit mittelalterlicher Musiktheorie. G. Albersheim: Diskussion um Tonsprache. 38. Jg., 1985 
 M. Ottlová, M. Pospísil: Oper und Spektakel im 19.Jhdt. W. Gruhn: Zur Entstehungeschichte von B. A. Zimmermann Oper „Die Soldaten“. T. Emmering: Riepel Joseph (1709–1782) und seine musik-theoretische Schriften. F. A. Bischoff: „Dire que maintenant …“ Eine Daumier- Karikatur von Berlioz, Wagner und Rossini. J. Hunkemöller: Bartóks Urteil über Jazz. B. Wietusch: Zur Rez Buch „Zielbestimmung d Musikpädagogig bei T. W. Adorno. A. Jerrentrup: Zur Rez Buch Entwicklung der Rockmusik. G. Gille: Der Kantaten-Textdruck von D. E. Heidenreich, Halle 1665 in den Vertonungen D. Pohle, S. Knüpfer, J. Schelle und anderen. C. F. Lorenz: Beethovens Skizzen zu „Pastorale“. P. N. Wilson: Geräusche in der Musik – zwischen Illustration und Abstraktion. A. Mauerhofer: Methodologische Anmerkungen zum „4.Workshop on Physical and Neuropsychological Foundations of Music“. W. Rathert, A. Traub: Zu einer bislang unbekannten Ausgabe des „Socrate“ von E. Satie. D. Mast: Zu Rez Buch Struktur und Form bei Skrjabin. A. Clayton: Weitere Anmerkungen zur Zemlinsky-Renaissance. Carl Dahlhaus: Zur Theorie der Instrumentation. W. Konold: F. Mendelssonh-Bartholdy „Rondo brillant“ op.29. Ein Beitrag zur Geschichte des einsätzigen Konzertstücks im 19.Jhdt. K. G. M. Berg: Das Liebesduett aus „Madame Butterfly“. Überlegungen zur Szenendramaturgie bei G. Puccini. B. Schmid: Zur Rekonstruktion einer Gloriamotette von Engardus in den Paduaner Fragmenten. S. Henze-Döhring: Eine Libretti-Sammlung in der Musikgeschichtlichen Abteilung des Deutschen Historischen Instituts in Rom. B. Billeter: A. Schweitzer nachgelassene Manuskripte über Verzierungen bei J. S. Bach. M. Bielitz: Materia und forma bei J. d. Grocheo. M. Ruhnke: 25J Musikgeschichtliche Abteilung am Deutschen Historischen Institut in Rom. W. Lebermann: RISM und Giornovichi (Jarnovick). Die Violinkonzerte. R. Wiesend: Pfitzners Beethoven-Partituren. C. v. Blumröder: Webern und die serielle Musik. 39. Jg., 1986 
 M. Staehelin: E. E. Lowinsky. C. Petzsch: Gesangsvortrag von Reimpaaren. J. v. d. Zanden: Beethovens „Bagatellen“ op.126. Bemerkungen zu ihrer Entstehung. M. Mäckelmann: „Israel exists again“ – Anmerkungen zu A. Schönberg Entwurf einer Israel- Hymne. W. Braun: Aus Händels Kommilitonenkreis in Halle. Alfred Dürr: „Entfaltet euch ihr kalten Herzen“. Möglichkeiten und Grenzen der Rekonstruktion einer Bach-Arie. Peter Gradenwitz: Die Geige des J. Stamitz gefunden? S. Münch: H. Eisler Klaviersonate op.1 und die Vier Klavierstücke op.3. Ein Beitrag zur Entwicklung dodekaphoner Kompositionstechnik. [Zwölfton]
 H. Weber: Zu A. Clayton Anmerkungen. Alfred Dürr: Walter Blankenburg. B. Sponheuer: Das Bach-Bild H. G. Nägeli und die Entstehung der musikalischen Autonomieästhetik. I. Capelle: A. Lortzing und das norddeutsche Singspiel: Zu Lortzings Bearbeitung von J. A. Hiller „Die Jagd“ (1829–30).
 K. Kubota: Über die musikalische Empfindsamkeit.
 S. Meyer-Eller: J. Brassart und seine Verbindung mit J. d. Ragusa.
 P. Weber-Bockholdt: Zur Rez.
 S. Gissel: Zur Modusbestimmung deutscher Autoren in der Zeit von 1550–1650. Eine Quellenstudie.
 G. Zuntz: Die Streichquartette op.3 von J. Haydn.
 D. D. Himes: Mozarts eigenhändiger Klavierauszug zur „Entführung“.
 S. Staral: Aufführungspraktische Aspekte im Klavierwerk von J. C. Bach, dargestellt an den Sonaten op.5.
 RISM-Redaktion: Stellungnahme.
 D. Redepenning: „Zu eig’nem Wort und eig’ner Weis’ …“ Liszts Wagner- Transkriptionen.
 F. Bónis: Liszt- und Wagner-Briefe an Mosonyi in Kodálys wissenschaftlicher Bearbeitung.
 G. J. Winkler: Franz Liszt Kindheit. Versuch eines biographischen Grundrisses.

40. Jg., 1987 
 L. Finscher: H. Goldschmidt.
 S. Zak: Der Quellenwert von G. M. Oratio über die Domweihe von Florenz 1436 für die Musikgeschichte. [Dufay, Nuper Rosarum Flores]
 I. Vetter: Zum letzten Male: Wagner <did> sell his „Dutchman“ story. [fliegende Holländer]
 N. S. Josephson: Die Skizzen zu Sibelius’ 4.Symphonie (1909–11). S. Vogelsänger: M. Praetorius Festmusiken zu zwei Ereignissen des Jahres 1617. zum Kaiserbesuch in Dresden und zur Jahrhundertfeier der Reformation. B. R. Appel: Ein produktives Mißverständnis. R. Schumann „Kinderszenen“ op.15 in der Kritik L. Rellstab. O. Szende: Daten zur Frühgeschichte der ungarischen Geigerschule. W. Stolze: Zur Gesamtausgabe der Werke S. Scheidt. K. Reinhardt: Unbekannte Brief des Herzogs Georg II. von Sachsen-Meiningen aus den Jahren 1904–10 an den Hofkapellmeister W. Berger. H. Hucke: S. Abel-Struth. W. Stockmeier: H. Klotz. E. Fladt: Der artifizielle Prozeß im Hochmittelalter. J. Liebscher: Biedermeier-Elemente in der deutschen spieloper. Zu O. Nicolai „Die lustigen Weiber von Windsor“. R. Eberlein: Die Bedeutung der Proportionsangaben von deutschen Komponisten des 17.Jhdt. Joelson-Strohbach: Ein bisher unberücksichtigter Notendruck mit deutscher Cembalomusik um 1710. (G. Böhm. J. A. Reincken. J. Pachelbel. et.al.). H. Tischler: Die Stilentwicklung in der frühen Motette. Ein Überblick. K. W. Niemöller: Musik als Lehrgegenstand an den deutschen Universitäten des 16.Jhdt. W. Hochstein: Musik am Ospedalleto zu Venedig zur Zeit von A. Sacchini. P. Dirksen: Eine unbekannte Intavolierung H. Scheidemann. R. Spulak: Ein unbekanntes Schriftstück C. W. Gluck. 41. Jg., 1988 
 U. Kirkendale: Orgelspiel im Lateran und andere Erinnerungen an Händel. Ein unbeachteter Bericht in „Voiage historique“ von 1737. H. Federhofer: J. J. Fux und die gleichschwebende Temperatur. [Stimmung]
 N. Schwindt-Gross: Parodie um 1800. Zu den Quellen im deutschsprachigen Raum und ihre Problematik im Zeitalter des künstlerischen Autonomie-Gedankens. C. v. Gleich: Die Theorie des variablen Metronomgebrauchs. B. Dölemeyer: Österreichische Erfindungsprivilegien für Musikinstrumente. M. H. Schmid: Metamorphosen der Themen. Beobachtungen an den Skizzen zum „Lohengrin“-Vorspiel. W. Witzenmann: „Text von T. Storm“. Zu den Klavierliedern von A. Berg. C. Petzsch: Althochdeutsche Synonyma für musikalisches Rezitieren. M. Bielitz: Hat J. d. Grocheo eigentlich auch über Musik geschrieben? H. J. Marx: Wiederaufgefundene Autographe von C. P. E. Bach und J. S. Bach. G. J. Buelow: W. Apel. Carl Dahlhaus: Liszt, Schönberg und die große Form. Das Prinzip der Mehrsätzigkeit in der Einsätzigkeit. G. Sievers: Polyphonie mit zwölf Tönen. J. N. David 2.Violinkonzert. G. Metz: Mozarts Violinkonzert G-Dur KV216. M. Struck: Revisionsbedürftigkeit: Zur gedruckten Korrespondenz von J. Brahms und C. Schumann. Auswirkungen irrtümlicher oder lückenhafter Überlieferung auf werkgenetische Bestimmungen. (unausgewerteter Brief zur Violinsonate op.78).
 D. Cvetko: Zur Biographie H. Wolf.
 Hugo Unverricht: J. P. Larsen.
 H. Hucke: Gregorianische Fragen.
 C. Wagner: Originalgenie oder Publikumsgeschmack als bestimmende Größe? Die Klaviersonaten von C. P. E. Bach.
 K. H. Oelmann: Einige Bemerkungen zu der Neuausgabe von E. Grieg op.37.

42. Jg., 1989 
 G. v. Dadelsen: W. Gerstenberg.
 M. Staehelin: Bemerkungen zum verbrannten Manuskript Straßburg M.222C.22.
 C. Speck: Ein bisher unbekanntes Cellokonzert von Boccherini. Zur Frage der Ausführung und Besetzung des Bratschenbasses.
 G. Hartmann: Schon wieder der (?) „Tristan-Akkord“.
 M. H. Schmid: Kuhoktaven, Roßquinten und „Tigerquarten“: Zu einem deutschen Madrigalismus bei H. Schütz. W. Auhagen: Zur Theorie des variablen Metronomgebrauchs. T. Göllner: K. Geiringer. H. Federhofer: C. Bernhard Figurenlehre und die Dissonanz. C. Defant: J. A. Reincken „Hortus Musicus“. Versuch einer Deutung als Metapher für die hochbarocke Musikauffassung in Deutschland. H. Eppstein: Nochmals zur Entstehung von Mendelssohns „Lied ohne Wort“ op.62,3. K. Vogelsang: A. Berg „Wozzeck“ in Rom 1942. Rudolf Stephan: Carl Dahlhaus (1928–1989). W. Steinbeck: Das Prinzip der Liedbegleitung bei Schubert. T. Hirsbrunner: O. Messiaen „… sehr schwer einzuordnen!“ W. Winterhager: Suiten, Phantasien und Fragmente aus Bühnenwerken von R. Strauss. Rezeptionsästhetische Überlegungen zu einer problematischen Gattung. [Bearbeitung]
 K. P. Richter: Die Bach- Bearbeitungen im Nachlaß von F. Mottl. Eine Zäsur in der Aufführungsgeschichte von J. S. Bach Vokalmusik. D. Themelis: Zwei neue Funde altgriechischer Musik aus Laureotike und aus Pelion.  V. Raviza: R. d. Assisi – der Begründer der venezianischen Mehrchörigkeit.  C. Goldberg: Militat omnis amans. Zitat und Zitieren in Molinets „Le débat du viel Gendarme et du viel amoureux“ und Ockeghems Chanson „L’autre d’antan“. W. Hirschmann: Der Textdichter von Telemanns Frankfurter Serenata TWV 12:1c. K. Beißwenger: Eine Messe A. Lotti in Händels Notenbibliothek. Zur Identifizierung des Kyrie d-moll (HWV244) und des Gloria in D-Dur (HWV245).  1990er 
 43. Jg., 1990 
 J. d. Ruiter: Wahre Kirchenmusik oder Heuchelei? Zur Rezeption des „Stabat mater“ von Pergolesi in Deutschland bis 1820. R. Dittrich: Textbezüge in den Ballata-Vertonungen von Antonio Zachara da Teramo. Drei Beispiele. H. F. Fullenwider: Zur Bildlichkeit von Picanders Text zu Bachs weltlichen Kantaten BWV205 und BWV205a. A. Wendel: Das Musik-Manuskript Cod.Guelf.292 der Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel. Studien zu Inhalt, Datierung und Herkunft. H. Loos: Form und Ausdruck bei Prokofjew. Die Oper „Der feurige Engel“ und die 3.Symphonie. W. D. Seiffert: F. Schubert Heinelied „Ihr Bild“. P. Jost: J. Alsleben „Ideen und Grundzüge zu einer Encyklopädie [Enzyklopädie] der Musikwissenschaften“. (1870). K. Reinhardt: Der Brahms- Kanon „Wenn die Klänge nah’n und fliehen“ op.113,7 und seine Urfassung (Albumblatt aus Nachlaß Cellist K. T. Piening). R. v. Zahn: J. M. Bach und das Hamburger Stadtkantorat. A. Riethmüller: Im Bann der Urfassung. Am Beispiel von Beethovens Streichquartett B-Dur op.130. E. Reimer: H. Kretzschmar musikalische Hermeneutik und die Tradition des assoziativen Hörens. B. Dopheide: Zum frühen Liedschaffen A. Berg. G. Wagner: Zur Bedeutung von „buono“ und „cattivo“ bei G. Dirula. W. Rehm: R. Wagner Brief vom 25.03.1970 an Lorenz von Düfflipp. M. Just: Josquins Chanson „Nymphes, Napees“ als Bearbeitung des Invitatoriums „Circumderunt me“ und als Grundlage für Kontrafaktur, Zitat und Nachahmung. M. Zenck: K. Goeyvaerts und G. d. Machaut. Zum mittelalterlichen Konstruktivismus in der seriellen Musik der 50er Jahre. H. Federhofer: A. Cifra und die Hofkapelle von Erzherzog Karl Joseph in Neisse/Schlesien. 44. Jg., 1991 
 E. Pöhlmann: Die Überlieferung der Musik in der Antiken Welt. 1–9 Friedrich Krummacher: Bachs frühe Kantaten im Kontext der Tradition. 9–32 P. Hoffmann: „Die Kakerlake sucht den Weg zum Licht“. Zum Streichquartett op.1 von G. Kurtág. 32–48 B. Shamgar: „Drei Klavierstücke“ und „Allegro“ a-moll von Schubert. Zwei vernachlässigte Klavierstücke von 1828. 49–56 J. Liebscher: Introduktion und Exposition in der Oper. Eine musikdramaturgische Untersuchung am Beispiel des „Otello“ (1816) von G. Rossini. 105–129 K. G. Werner: Verdi auf dem Weg zum Spätwerk. Zwei Ouvertüren im Spannungsfeld zwischen Instrumentalmusik und Oper. 130–155 E. Möller: Drei unveröffentlichte Gutachten von N. W. Gade, F. Mendelssohn Bartholdy und R. Schumann über R. Franz. 156–157 C. v. Blumröder: Zur Analyse von Schuberts Klaviersonate in a-moll op.42. 207–220 W. Dürr: Entwurf – Ausarbeitung – Revision. Zur Arbeitsweise Schuberts am Beispiel des Liedes „Der Unglückliche“ D713. 221–236 M. Struck: Zur Relation von Quellenbefunden und analytischem Erkenntnisgewinn im Spätwerk R. Schumann. 236–254 B. R. Appel: Die Überleitung vom 2. zum 3. Satz in R. Schumann Klavierkonzert op.54. [Arbeitsweise.]: 255–261
 U. Wüster: „Ein gewisser Geist“. Zu Mendelssohns „Reformations-Symphonie“. 311–330
 U. Konrad: Bemerkungen zu Problemen der Edition von Mozart-Skizzen. 331–345
 S. Brandenburg: Beethovens Skizzen. Probleme der Edition. 346–355
 P. Schleuning: Das Uraufführungsdatum von Beethovens „Sinfonia eroica“. [3.Sinfonie] 356–359

45. Jg., 1992 
 T. Mäkelä: Schönbergs Klavierkonzert op.42 – Ein romantisches Virtuosenkonzert? Ein Beitrag zur Analyse der kompositorischen Prinzipien eines problematischen Werkes. 1–20
 G. Schubert: Werkfassung und Werkidee. Kompositorische Probleme im Oeuvre Hindemiths. 21–36
 L. Schader: Absolute Musik und Biographie. P. Hindemith textbezogene Instrumentalkompositionen. 36–51
 Alfred Dürr: Zur Parodiefrage in Bachs h-moll-Messe. Eine Bestandsaufnahme. 117–138
 M. Kube: Bachs „tour de force“. Analytischer Versuch über den Eingangschor der Kantate „Jesu, der du meine Seel“ BWV78. 138–152
 P. Weber-Bockholdt: J. Haydn Sinfonien mit langsamen ersten Sätzen. 152–161
 In der Musik H. Desnberg: Ein musikalische Bilderrätsel. [16.Jhdt]. 163- 165
 F. Büttner: Welche Bedeutung hat die Überschrift „Cignea“ für Notkers Sequenz „Gaude maria virgo“?
 J. Schmoll-Barthel: Sammlung oder Zyklus? Die Disposition der „Geistlichen Chormusik“ von H. Schütz.
 S. Münch: „Fantasiestücke in Kreislers Manier“. R. Schumann „Kreisleriana“ op.16 und die Musikanschauung E. T. A. Hoffmann.
 W. Plath: Bemerkungen zum Thema „Skizze – Entwurf – Fragment“.
 M. Schuler: Pendereckis Hommage an Mozart.
 Berichte und Besprechungen.

46. Jg., 1993 
 J. Draheim: Schumann-Erstdrucke. Versuch einer bibliographischen Ergänzung. 53–60
 V. Kalisch: A. J. Ellis und sein Beitrag zur Methodologie. 45–52
 S. B. Würffel: Der andere Mime. Eine Märchenfigur bei Wagner und Zemlinsky. 32–44
 E. Reimer: Nationalbewußtsein und Musikgeschichtsschreibung in Deutschland 1800–1850. 17–31
 H. Wehrmann: „Der Roman praktiziert die Musik, von der er handelt.“ Über den Versuch T. Mann, seinem Roman „Doktor Faustus“ eine dodekaphonische Struktur zu geben. 5–16
 W. Osthoff: Stefan Kunze.
 H. Federhofer: Johann Joseph Fux (1660–1741) und die Kontrapunktlehre. 157–170
 M. H. Schmid: Dürer und die Musik. Das Rätsel der „nicht entzifferten Aufzeichnungen“ im schriftlichen Nachlaß. 131–156
 B. Adler, I. Bayer: Edith Gerson-Kiwi.
 H. Wanske: Musikaliengestaltung im Vergleich. J. S. Bach „Dritter Teil der Klavierübungen“ in verschiedenen Drucken.
 K. Häfner: Eine Kantatendichtung Picanders und ihr Komponist.
 G. J. Joerg: Zur Wiederentdeckung einer Kantate G. Rossini in Berlin.
 J. Rosteck: Das „nette Spiel“ der Polytonalität. Zur Wahlverwandschaft zwischen D. Milhaud und P. Hindemith. 268–284
 B. Sponheuer: Musik, Faschismus, Ideologie. Heuristische Überlegungen. 241–253
 T. Seedorf: „Portrait der literarischen Form“. Rilkes „Cornet“ in der Vertonung von F. Martin. 254–267
 A. Beer: „gesunde Luft“ und Mangel an „Leichen“ in Leipzig – eine verbale Entgleisung Bachs?
 S. Weiss: Musikalische Kryptographie: eine Ergänzung. Hugo Unverricht: 25 Jahre Verwertungsgesellschaft Musikedition in Kassel. H. Weber: Kalkül und Sinnbild. Eine Kurz-Geschichte des Kanons. K. G. Werner: Formeln und Kombinationen – Empfindungen und Individualisierungen. Zum Kopfsatz des Quartetts a-moll (Wq93, H537) von C. P. E. Bach. P. Tenhaef: Die Harfe und die absolute Musik. C. Raab: Zu den Takten 8–12 von op.21,18 „Pierrot Lunaire“ von A. Schönberg. M. Kube: Franz Liszt an Mayer Emilie. Ein neues Dokument zu Liszts Klavierbearbeitungen. [Bearbeitung]

 47. Jg., 1994 
 V. Rülke: Strawinskys Auseinandersetzung mit der Sonatensatzform. Der Kopfsatz der „Symphony in Three Movements“. 42–57 T. Schinköth: Annäherung und Widerspruch. Grieg-Rezeption im Schaffen Karg-Elerts. 24–41 M. Geck: Köthen oder Leipzig? Zur Datierung der nur in Leipziger Quellen erhaltenen Orchesterwerke J. S. Bach. 17–23 M. Heinemann: „Wer dieses nimbt in acht!“ H. Schütz und die „Chor Music“ von Andreas Hammerschmidt. 2–16 Fleischhauer: Bernd Baselt. D. Altenburg: H. Hüschen. D. Kämper: A. Casella und G. Mahler. P. Jost: Die französische Symphonie im 20.Jhdt. E. Möller: Ein unbeachtees Stammbuchblatt von J. H. Schein. A. Beer: Zur Geschichte der Veröffentlichung und zur Rezeption von Beethoven op.52. R. Flotzinger: Dragotin Svetko. B. Lodes: R. Strauss Skizzen zu den „Metamorphosen“ und ihre Beziehung zu „Trauer um München“. T. Schäfer: Wortmusik – Tonmusik. Ein Beitrag zur Wagner-Rezeption von A. Schönberg und S. George. W. Reich: Wagenseil in Dresden. A. Traub: Zur Klaviersonate von S. Veress. M. Blindow: C. H. Graun Abschied von Braunschweig 1735. Ein Brief. D. Themelis: Eine antike Musikinschrift aus dem Heiligtum des Herakles Pankrates. W. Krebs: Terzenfolgen und Doppelterzklänge in den „Gezeichneten“ von F. Schreker – Versuch einer energetisch-psychoanalytischen Betrachtungsweise. 48. Jg., 1995 
 Friedrich Krummacher: Phantastik und Kontrapunkt. Zur Kompositionsart Frescobaldis. W. Breig: Versuch einer Theorie der Bachschen Orgelfuge. [Fuge]
 J. Kuckertz: Ethnomusikologie im Umkreis der Wissenschaften. R. Dittrich: Die Brockes-Passion von J. F. Fasch. J. Schaarwächter: Fragen an den Komositionsprozeß und die Dramaturgie von Mozarts „Le nozze di Figaro“. R. Willmann: A. Skrjabin 6. Klaviersonate op.62. F. Anzenberger: „Vom Passionswege des Komponisten“. Ein bisher unbekannter Text von F. Léhar zur Rezeption seines Schaffens. W. Rehm: W. Plath. E. Rieger: „Gender Studies“ und Musikwissenschaft – ein Forschungbericht. I. Capelle: „Spieloper“ – ein Gattungsbegriff? Zur Verwendung des Terminus, vornehmlich bei A. Lortzing. U. Kramer: G. Verdi „Macbeth“. Über den Zusammenhang zwischen sujet und musikalischen Fortschritt. A. Mungen: R. Wagner „grauenvolle Sympathie“ für spontini. Deutungsversuch einer erfindungsreichen Studie Wagners. W. Grandjean: A. Bruckner „Helgoland“ und das Symphonische. T. Mäkelä: Zwischen Inspiration und Imitation. M. Reger Streichsextett op.118 und das „Schott-Konzert“ des Reger-Schülers A. Merikanto (1893–1958) im Vergleich. C. Berger: Das Rondeau „Ay las quant je pans“ im Lucca-Codex. D. Martin: P. v. Winter „Rinaldo“-Kantate. Eine unbekannte Goethe-Vertonung. D. Schmidt: „The practical problems of the composer“. Der schwierige Weg vom Auftrag zur Uraufführung von E. Carter 2. Streichquartett. 49. Jg., 1996 
 Heinrich W. Schwab: Kurt Gudewill (1911 – 1995) Andreas Eichhorn: Das „Hauptthema“ im ersten Satz von Beethovens Neunter Symphonie. Überlegungen zur Form und historischen Substanz. Matthias Wessel: Die Zyklusgestaltung in Franz Schuberts Instrumentalwerk. Eine Skizze zu Anlage und Ästhetik der Finalsätze. Johann Peter Vogel: „… mehr Stimmungsmache als Stimmung“. Mörike-Lieder von Hugo Wolg und Hans Pfitzner. Wolfram Klante: Die Konstellation von Musik und Aufklärung am Gothaer Hof. Kongreß-Berichte 1995:
 Saabrücken: Robert Schumann – philologische, analytische, sozial- und rezeptionsgeschichtliche Aspekte. Erlangen: Der lateinische Hymnus im Mittelalter. Überlieferung-Ästhetik-Ausstrahlung. Dresden: Jan Dismas Zelenka (1679–1745). Osnabrück: Neue Musiktechnologie ’95. Berlin: Der „Wagnérisme“ in der französischen Musikkultur (1861–1914). Tübingen: Kirchenmusik zur Zeit der reformatorischen Bewegungen. Michaelstein: Tempo, Rhythmik, Metrik, Artikulation in der Musik des 18. Jahrhunderts. Hannover: Webern-Symposion „Reihe und System“. Szombathely (Ungarn): International Bartók Colloquium. Musikwissenschaftliche Vorlesungen.
 Klaus Hortschansky: Anna Amalie Abert (1906–1996). Rainer Heyink: „Daß deines Namens Ruhm in Deutschland bald angehn … wird“ – Johann Rosenmüller und seine venezianischen Psalmkonzerte. Reinhard Schäfertöns: Die Organistenprobe – Ein Beitrag zur Geschichte der Orgelmusik im 17. und 18, Jahnhundert. Erich Reimer: Regenwunder und Witwenszene. Zur Szenengestaltung in Mendelssohns „Elias“. Volker Schier: Ein süddeutsches Tropar-Fragment. Kongreß-Berichte 1995:
 Loveno di Menaggio (Como): Relazioni musicali tra Italia e Germania nell’età barocca. Lund: Choral Singing and Ethnic / National Identity in the Baltic Area. Coesfeld: Siebenbürgen und das Banat – Zentren deutscher Musik im Südosten Europas. Chemnitz: Kulturregionen in der Mitte Europas. Tübingen: Der Text im musikalischen Werk. Oper – Kantate – Lied. Editionsprobleme aus musikwissenschaftlicher und literaturwissenschaftlicher Sicht. Greifswald: Musikkultur in den Städten des Ostseeraumes im 17. und 18. Jahrhunderts. Konferenz innerhalb der Tagungen zur „Musica Baltica“ – interregionale musikkulturelle Beziehungen im Ostseeraum. Musikwissenschaftliche Dissertationen 1995.
 Rüdiger Schumacher: Josef Kuckertz (1930–1996).
 Jörg Riedlbauer: Welchem Rhythmus folgt der Tod? Zur Diskussion eines rhythmischen Todes-Toppos’.
 Hans Eppstein:  Duo und Dialog. Zu einem Struktur- und Stilproblem der Kammermusik.
 Marina Lobanova: Drei, Sieben, As. Zu der Oper „Pique Dame“ von Pjotr Iljitsch Cajkovskij.
 Klaus Jürgen Sachs: Die Gymel-Stimmen zum Superius des „O rosa bella“-Satzes im Kodex Trient 90.
 Irmlind Capelle: Eine neuentdeckte Komposition Albert Lortzings.
 Peter Wollny: Ein eklatanter Plagiatsfall.
 Kongreß-Berichte 1995:
 Erice (Sizilien): Costituzione musicali, strutture compositive e prassi esecutive nel XVI.
 Dresden: Heinrich Schütz in der historischen Umbruchsituation seines Jahrhunderts.
 Köln: 100 Jahre Hindemith.
 Berlin: Erich M. von Hornbostel – Gestaltpsychologie, Archivar und vergleichender Musikwissenschaftler.
 Zwickau: Fragen der Schumann-Forschung.
 Musikwissenschaftliche Vorlesungen.
 Sabine Lichtenstein: Abraham Jacob Lichtenstein – eine jüdische Quelle für Carl Loewe und Max Bruch.
 Michael Kunkel: Sándor Veress’ „Orbis tonorum“, Nr. 4, „Intermezzo silenzioso“, und Anton Weberns op. 10, Nr. 3 8 („Rückkehr“) – ein Vergleich.
 Beate Carl: Rhythmus, Metrum und die Verknüpfung von Tondauer und –höhe in Olivier Messiaens Klavierzyklus „Vingt Regards sur l’Enfant-Jésus“.
 Egon Voss: Wagner-Zitate in Bruckners Dritter Sinfonie? Ein Beitrag zum Begriff des Zitats in der Musik.
 Kongreß-Berichte 1996:
 Dortmund: Johann Sebastian Bachs Orchestermusik.
 Frankfurt/Main: Telemann und Frankfurt am Main.
 Coburg: Schaffen und Rezeptionsgeschichte Felix Draesekes.

50. Jg., 1997 
 Wilhelm Seidel: „Res severa verum gaudium“. Über den Wahlspruch des Gewandhauses in Leipzig.
 Michael Märker: Klassizismus zur Zeit der Wiener Klassik? – Zu den Motetten von Johann Gottfried Schicht.
 Hans-Joachim Schulze: Johann Sebastian Bach im Urteil Moritz Hauptmanns.
 Lothar Schmidt: Rezeptionsästhetische Aspekte der klassizistischen Musikanschauung.
 Johannes Forner: Leipziger Konservatorium und „Leipziger Schule“. Ein Beitrag zur Klassizismus-Diskussion.
 Beer Axel, Burmeister Klaus: „in betreff des geizigen Caracters von Haydn“ – Ein Brief Franz Anton Hoffmeisters als Quelle zur Musik- und Verlagsgeschichte der Zeit um 1800.
 Claus Raab: Von Ankunft und Aufbruch und ein etwas ‚harter’ Gang durch die Figurenproblematik. Ludwig van Beethovens Sonate op. 81a („Das Lebewohl“).
 Arndt Schnoor: Neue Cembalowerke von Christian Flor (1626–1697). Entdeckungen zu seinem 300. Todesjahr in Lüneburg.
 Bernhard Billeter: Bachs Toccata und Fuge d-moll für Orgel BWV 565 – ein Cembalowerk?
 Martin Lorber: Das Joseph Haydn zugeschriebene Singspiel „Die reisende Ceres“.
 Kongreß-Berichte 1996:
 Prag: Zemlinsky Prager Jahre.
 Leipzig: Alte Tasteninstrumente und ihre Musik.
 Chemnitz: Mozart-Rezeption in Mittel- und Osteuropa.
 Mainz: Blas- und Bläsermusik – Beziehungen zur Öffentlichkeit im 19. und 20. Jahrhundert – Die Bedeutung für Bildung, Kultur, Politik und Militär.
 Salzburg: Meyerbeers Bühne im Gefüge der Künste – Konzeption und Realisation der Grand Opéra.
 Stockholm: Berwald-Symposium zum 200. Geburtstag von Franz A. Berwald.
 Musikwissenschaftliche Vorlesungen.
 Ludwig Finscher: Zum Gedenken an Walter Wiora (1906–1997).
 Siegfried Oechsle: Strukturen der Katastrophe. Das Finale der VI. Symphonie Mahlers und die Endzeit der Gattung.
 Wolfgang Budday: Zur Kompositionstechnik in Anton Weberns Klaviervariationen op.27, 3. Satz.
 Hannes Schütz: Wiedergeburt der Ars subtilior? Eine Analyse von György Ligetis Klavieretüde Nr. 2 „Cordes Vides“.
 Kongreß-Berichte 1996:
 Köln: Rückblick vom Ende des Jahrhunderts. Der italienische Futurismus und die musikalische Avantgarde des frühen 20. Jahrhunderts.
 Bad Köstritz: Professionalismus in der Musik. Arbeitstagung der Fachgruppe Soziologie und Sozialgeschichte der Musik in Verbindung mit dem Heinrich-Schütz-Haus Bad Köstritz.
 Limassol/Zypern: Archaeological String Instruments East and West, European Protohistory to Early Middle Ages, Ancient Orient to Classical Cultures of the Mediterranean.
 Detmold: Heinrich Schütz und die Instrumentalmusik.
 Berlin: Gender Studies – Geschlechterrollen und ihre Bedeutung für die Musikwissenschaft.
 Mainz: Anton Bruckner – Tradition und Fortschritt in der Kirchenmusik des 19. Jahrhunderts.
 Düsseldorf: Warschauer Herbst und neue polnische Musik.
 Weimar: Liszt und die Neudeutsche Schule.
 Harvard University: International Beethoven Conference „Rethinking Beethovens’s Late Period – Sources, Aesthetics and Interpretation“.
 Michaelstein/Harz: Internationales Musikinstrumentenbau-Symposium „Glocken und Glockenspiele“.
 Bern: Musikwissenschaft – eine verspätete Disziplin?
 Dissertationen 1996. Reiner Nägele: „Belmont und Constanze“ in den Vertonungen von Dieter und Mozart – ein Vergleich. Thomas Schäfer: „Verschwiegene Lieder“ – ein instrumentales „Requiem“ für Paul Celan. Anmerkungen zu Peter Ruzickas zweitem Streichquartett „… fragment …“. Beate Hiltner-Hennenberg: Piècen aus „La clemenza di Tito“ von Wolfgang Amadé Mozart. Nach Berichten musikalischer Fachzeitschriften zwischen 1800 und 1850. Claudia Döbert: Die Musiksammlung der Grafen zu Solms-Laubach – Instrumentalmusikdrucke bis ca. 1850. Albrecht Riethmüller: Laudatio zur Verleihung der Ehrendoktorwürde der Freien Universität Berlin an Karlheinz Stockhausen am 17. Juni 1996. Kongreß-Berichte 1996:
 Berlin: Bruckner-Probleme. Dresden: Dresden und die avancierte Musik im 20. Jahhundert. Die ersten dreißig Jahre – Zwischen Provokation und Resignation. Turin: L’acustica como bene cultura. Aversa: Convegno internazionale di studi „Jommelli e la musica in Italia alle fine dell Settecento – traditione e contaminazione nella produzione sacra del tempo. Musikwissenschaftliche Vorlesungen. 
 NN: 50 Jahre „Die Musikforschung“.
 Ludwig Finscher: Der fortschrittliche Konservative. Brahms am Ende des 20. Jahrhunderts.
 Volker Honemann: Politische Lieder und Sprüche im späten Mittelalter und der frühen Neuzeit.
 Peter Wicke:  „Let the sun shine in your heart“. Was die Musikwissenschaft mit der Love Parade zu tun hat oder Von der diskursiven Konstruktion des Musikalischen.
 Petra Weber-Bockholt: Ein neu aufgefundenes Skizzenblatt Beethovens.
 Kongreß-Berichte 1997:
 Löwenstein bei Heilbronn: Musikleben der Deutschen im Kontext südosteuropäischer Musikkultur – Positionen und Traditionen.
 Kiew: Ukrainisch-deutsche Musikbeziehungen in Vergangenheit und Gegenwart.
 Hamburg: Johannes Brahms. Quellen – Text – Interpretation – Rezeption.
 Tallahassee: Jahrestagung der Society for Seventeenth-Century Music (SSCM).
 Zerbst: Johann Friedrich Fasch und sein Wirken für Zerbst.
 Ettlingen: Franz Schuberts Lieder nach Gedichten aus seinem literarischen Freundeskreis – Auf der Suche nach dem Ton der Dichtung in der Musik.
 Chemnitz: Die Oper als Institution in Mittel- und Osteuropa.
 Düsseldorf: Neue Bahnen – Robert Schumann und seine Zeitgenossen.

51. Jg., 1998 
 Konrad Küster: Schumanns neuer Zugang zum Kunstlied – Das „Liederjahr“ 1840 in kompositorischer Hinsicht.
 Walter Werbeck: Librettovertonung oder Tondichtung? Bemerkungen zur Musik von Richard Strauss’ „Feuersnot“.
 Ulrich Tadday: Christian August Heinrich Clodius’ „Entwurf einer systematischen Poetik“ von 1804 und die Anfänge einer Ästhetik der romantischen Oper.
 Stefan Keym: Originalität oder Epigonentum? – Zur motivisch-thematischen Struktur der „b-Moll-Sonate von Julius Reubke im Vergleich mit Liszts „h-Moll-Sonate“.
 Raymond Dittrich: Ein Mendelssohn-Autograph in der Bischöflichen Zentralbibliothek Regensburg.
 Hermann F. Weiss: Unbekannte Zeugnisse zu den Leipziger Aufführungen von Felix Mendelssohn Bartholdys Bühnenmusik zur „Antigone“ in den Jahren 1841 und 1842.
 Werner Breig: Zur Überlieferung des Briefwechsels zwischen Richard Wagner und Mathilde Wesendonck.
 Markus Rathey: Ein unbekanntes Mühlhäuser Musikverzeichnis aus dem Jahre 1617.
 Wolfgang Hirschmann: Heinrich Gottlieb Schellhaffer als Textdichter zweier Lübecker Abendmusiken.
 Kongreß-Berichte 1997:
 Split: Medieval Musical Cultures on the Eastern and Western Shores of the Adriatic Until the Beginning of the 15th Century.
 Bad Arolsen: Musiklandschaft Sachsen / Polen.
 Kloster Michaelstein/Blankenburg: Musik als Spiegel der Lebenswirklichkeit im Barock.
 Weimar: Franz Schubert und die Dichtung.
 Schladming/Österreich: Blasmusikforschung – historisch, systematisch, soziologisch, ethnologisch.
 Würzburg: Musikpflege und ‚Musikwissenschaft’ in Würzburg um 1800.
 Sannah/Jemen: Musique du Jemen – Recherche et Conservation.
 Musikwissenschaftliche Vorlesungen.
 Harald Heckmann: Barry Shelley Brock 1918–1997.
 Kadja Grönke: Komponieren in Geschichte und Gegenwart. Studien zu den ersten acht Streichquartetten von Dmitrij Schostakowitsch.
 Walter Pfann: „Hat er es denn beschlossen …“ Anmerkungen zu einem neuen Verständnis von Tschaikowskys „Symphonie Pathétique“.
 Jürgen Neubacher: Ein neuer Quellenfund zur Mitarbeit Johannes Brahms an Friedrich Chrysanders Ausgabe von Hölderlins „Italienischen Duetten und Trios (1879).
 Sonja Gerlach: Drei Klarinettenkonzerte – aber nicht von Haydn.
 Kongreß-Berichte 1997:
 Bayreuth: Frauengestalten und Frauenstimmen bei Richard Wagner.
 Bochum: Formkategorie in Instrumentalwerken des Fin de Siècle und der Neuen Musik.
 Bonn: Von der „Leonore“ zum „Fidelio“.
 Düsseldorf: Händel-Rezeption der frühen Goethe-Zeit.
 Wolfenbüttel: Grundfragen musikalischer Regionalgeschichte am Beispiel Niedersachsens.
 Berlin: Schostakowitsch und Deutschland.
 Krakau: Pie__ Europejska mi_dzy Romatyzmen a Modernizmem.
 Wien: Verboten und vertrieben – österreichische Komponisten im amerikanischen Exil.
 Venedig: Verdi und die deutsche Literatur.
 Frankfurt/Main: Französische und deutsche Musik im 20. Jahrhundert.
 Dissertationen. Werner Breig: Neues zur Entstehungsgeschichte von Wagners „Lohengrin“ – Das wiedergefundene Blatt 14 der Komponistenskizze. Eckhard Roch: Das Undine-Motiv in Richard Wagners Dramenkonzeption.  Thomas Schipperges: „Treue sei unsre Zier“ – Richard Wagners „Wahlspruch für die Deutsche Feuerwehr“ WWV 101 (1869). Hubert Grawe: PC-Datenbanken für die Musikwissenschaft. Kongreß-Berichte 1997:
 Rostock: mecklenburgische Musikgeschichte. Duisburg: Franz Schubert – Werk und Rezeption. Leipzig: Felix Mendelssohn Bartholdy und Leipzig. Münster: Humanismus und Motette im 15. und 16. Jahrhundert. Musikwissenschaftliche Vorlesungen.
 Elisabeth Schmierer: Johann Christoph Vogels „Démophon“. Zur „Tragédie lyrique“ in der Revolutionszeit. Mischa Meier: Das Gericht der „Eumeniden“ und der „Götterdämmerung“. Ein weiterer Aspekt aischyleischen Einflusses auf das Werk Richard Wagners. Schubert Giselher, Harsh Edward: Zu den Editionsprinzipien der Kurt Weill-Gesamtausgabe.4.Kaufmann Michael Gerhard: Franz Philipp (1890–1972) – „Ein deutscher Musiker“. Dreyer Ernst-Jürgen: Leopold Schefer und die „in der Luft schwebende Musik“. Ein Beitrag zur Frühgeschichte des Liederzyklus. Kongreß-Berichte 1998:
 Dortmund: Internationales Symposium „Johann Sebastian Bach und die Stille“. Köln: Perpektiven und Methoden einer Sytematischen Musikwissenschaft. Frankfurt/Oder: Carl Philipp Emanuel Bachs geistliche Musik und die Verbreitung seiner Werke in Osteuropa im 18. und 19. Jahrhundert. Berlin: Quellentypen und ihre Bedeutung für die Edition. Urbana-Champaign: Jahrestagung der Society for Seventeenth-Century Music (SSCM). Berlin: Brecht und die Musik. Halle: 47. Händel-Festspiele – „Metastasio in der Musik außerhalb Italiens“ (zum 300. Geburtstag). Bonn: Beethoven-Archiv: „Ludwig van Beethoven – Werke für Klavier und Violoncello“.

52. Jg., 1999 
 NN: Memorandum.
 Christian Berger: Zum Gedenken an Fritz Reckow (1940–1998).
 Andreas Eichhorn: Vom Volksfest zur „musikalischen Prunkausstellung“. Das Musikfest im 19. Jahrhundert als Forum bürgerlicher Selbstdarstellung.
 Brusniak Friedhelm, Klenke Dietmar: Sängerfeste und die Musikpolitik der deutschen Nationalbewegung.
 Boresch Hans-Werner: Der „alte Traum vom alten Deutschland“. Musikfeste im 19. Jahrhundert als Nationalfeste.
 Sabine Giesbrecht-Schutte: Gründerzeitliche Festkultur – die „Bismarckhymne“ von Karl Reinthaler und ihre Beziehungen zum „Triumphlied“ von Johannes Brahms.
 Jürgen Neubacher: Rückführung von Hamburger Musikhandschriften aus Eriwan.
 Kongreß-Berichte 1998:
 Heidelberg: Internationales musikwissenschaftlich-interdisziplinäres Symposion „Mittelaltersehnsucht?“.
 Düsseldorf: Jahrestagung der Arbeitsgemeinschaft für rheinische Musikgeschichte „Musikalische Regionalforschung heute – Perspektiven rheinischer Musikgeschichtsschreibung“.
 Bad Arolsen: musikwissenschaftliche Tagung.
 Leipzig: Zeit und Raum in Musik und bildender Kunst – Musik und bildende Kunst in Zeit und Raum.
 Bayreuth: Wagner und die Juden.
 Heidelberg: Giovanni Valentin (ca. 1582–1649) Kapellmeister am Kaiserhof.
 Bingen: Hildegard von Bingen in ihrem historischen Umfeld.
 Musikwissenschaftliche Vorlesungen.
 Christian Speck: Römische Oratorienmusik um 1630 im Licht von Grazioso Ubertis „Contrasto Musico“.
 Joachim Brügge: Zur Form und Ästhetik in Wolfgang Rihms drittem Streichquartett „Im Innersten“ (1976).
 Christoph Henzel: „Du, Tell, du sollst der Führer sein …“. Die Rossini-Bearbeitung von Julius Kapp und Robert Heger (1934).
 Klaus Pietschmann: Ein Graffito von Josquin Desprez auf der Cantoria der Sixtinischen Kapelle.
 Janna Knjazeva: Jacques Samuel Handschin – Igor Stravinskij – Eine noch unbekannte Seite des Dialogs.
 Helge Rowold: „To achieve perfect clarity of expression, that is my aim“. Zum Verhältnis von Tradition und Neuerung in Benjamin Brittens „War Requiem“.
 Klaus Keil: Zu „PC-Datenbanken für die Musikwissenschaft“.
 Kongreß-Berichte 1998:
 Kloster Michaelstein: Music Archaeology of Early Metal Ages“ der Internationalen Studiengruppe für Musikarchäologie.
 Kloster Michaelstein: Tod und Musik im 17. und 18. Jahrhundert.
 Bayreuth: Musik und Theater am Hof einer aufgeklärten Fürstin.
 Dortmund: Die Musikerpersönlichkeit.
 Karlsruhe: Reger-Kongreß – Musikalische Moderne und Tradition.
 Bonn: 3. Tagung der Hermann-Schroeder-Gesellschaft in Bonn.
 Brünn: Komponist und Humanität. Prosa – vertont, tönend gestaltet und muskalisch erlebt.
 Halle/Saale: Internationaler Kongreß und Jahrestagung der Gesellschaft für Muskiforschung.
 Dissertationen. Lukas Richter: Struktur und Rezeption antiker Planetenskalen. Robert Lang: Entstehung und Tradition des Begriffs „Neapolitan sixth“. Metoda Kokole: Isaac Posch „Crembsensis“. Neue Angaben über die Jugend des Komponisten in Regensburg. Miklós Dolinszky: Die schöne Müllerin – eine authentische Fälschung? Neue Dokumente zur Vorgeschichte der Diabelli-Ausgabe. Britta Martini: Günther Ramin, Mitherausgeber und Autor der Zeitschrift „Musik und Kirche“. Einige Anmerkungen. Kongreß-Berichte 1998:
 Berlin: Hanns Eisler Kolloquium. Linz: Bruckner-Symposion 1998 „Künstler-Bilder“. Göttingen: „Vespermusik“ bei der Generalversammlung der Görres-Gesellschaft. Freiburg: Frauenstimmen, Frauenrollen in der Oper und Frauenselbstzeugnisse. Ruprechtshofen: Vergessene Komponisten des Biedermeier. Zwickau: Robert Schumanns Musik für die Jugend. Köln: Heinrich Neuhaus (1888–1964) zum 110. Geburtstag. Dresden: Der Klang der Sächsischen Staatskapelle Dresden – Kontinuität und Wandelbarkeit eines Phänomens. Berlin: 100. Geburtstag von Viktor Ullmann „Lebe im Augenblick, lebe in der Ewigkeit“. München: Richard Wagner – Schriften – Texte – Dokumente. Berlin: Musikkultur der Weimarer Republik. Kloster Michaelstein: Posaunen und Trompeten. Geschichte – Akustik – Spieltechnik. Greifswald-Lubmin: „Musica Baltica“ – interregionale musikkulturelle Beziehungen im Ostseeraum zum Thema „Lied und Liedidee im Ostseeraum zwischen 1750 und 1900. Thurnau: Meyerbeer und die Opéra comique um die Mitte des 19. Jahrhunderts. Potsdam: Zur Medien- und Kulturgeschichte der Stimme. Ruse: Die Musik zwischen Ost und West am Anfang des 21. Jahrhundert. Musikwissenschaftliche Vorlesungen.
 Peter Giesel: Von Stimmführungsvorgängen zur Harmonik. Eine Anwendung der Clausellehre auf Wagners „Tristan und Isolde“. Manfred Eger: Die Mär vom gestohlenen Tristan-Akkord. Ein groteskes Kapitel der Liszt-Wagner-Forschung. Tellenbach Marie-Elisabeth: Die Bedeutung des Adler-Gleichnisses in Beethovens Brief an Therese Gräfin Brunswick. Ein Beitrag zu seiner Biographie. Peter Petersen: Über das Triumphlied von Johannes Brahms. Wolfgang Hoffmann: Über Anton Bruckners Klang-Kontrapunkt. Kongreß-Berichte: ''''
 Gmunden: Brahms. Köln: Perspektiven und Methoden einer Sytematischen Musikwissenschaft. Stendal: Adam-Ildeborgh-Tagung. Köln: Stockhausen.  Berlin: Rundgespräch „Carl Maria von Weber und die Schauspielmusik seiner Zeit. Ljubeljana: Die Idee des Gesamtkunstwerk am Ende des Milleniums. Wien: Richard Strauss und Wien. Wuppertal: Arvo Pärt – Rezeption und Wirkung seiner Musik. Berlin: Musikalische Analyse zwischen Phänomen und Begriff. Frankfurt am Main: … das poetischste Drama der Welt? Der Tod einer schönen Frau in Musik, Literatur, Religion, Medizin und Kunst. Prag: Antonín Dvorák – Stand der Kritischen Gesamtausgabe. Heidelberg: Abbé Vogler – ein ‚Mannheimer’ im europäischen Kontext. München: Mozarts Idomeneo und die Musik in München zur Zeit Karl Theodors. Durham: Second Biennal Conference of Music in Nineteenth-Century Britain. Schloß Elmau: Wagner im dritten Reich. 2000er 
 53. Jg., 2000 
 Albrecht Riethmüller: Hans Heinrich Eggebrecht zum Gedenken. Robert Lug: Drei Quadratnotationen in der Jenaer Liederhandschrift. Linda Maria Koldau: „Dare un honesto & santo trattenimento à tutte le sorti di persone“ – Didaktisches Prinzip und Musikalisierung des Gebets in einem italienischen Andachtsbuch von 1608. Natalia Gubkina: Carl Maria Webers „Waldmädchen“. Ein wiedergefundenes Jugendwerk. Andreas Sopart: Der Einfluss des russischen Theaters um 1910 auf die dramaturgische Technik von Igor’ Stravinskijs „Renard“. Franz Körndle: „Ad te perenne gaudium“. Lassos Musik zum „Vlitum Judicium“. Kongreß-Berichte 1999:
 Rheinsberg: Musik und Theater im ausgehenden 18. und beginnenden 19. Jahnhundert in Deutschland. Frankfurt: Musik in Goethes Werk – Goethes Werk in der Musik. Zerbst: Carl Friedrich Fasch (1736–1800) und das Berliner Msuikleben seiner Zeit. Kloster Michaelstein: Intermezzi per musica – Johann Adolf Hasse zum 300. Geburtstag. Wien: „Apokalypse“ Franz-Schmidt-Symposion. Wien: Schönbergs „Wiener Kreis“. Mainz: Stillstand und Bewegung – Bild, Text und Musik. Zum Problem ihrer wechselseitigen Beziehungen. Musikwissenschaftliche Vorlesungen.
 Memorandum: Musikwissenschaftliche Forschungseinrichtungen und ihre Arbeitsbedingungen. Fachgruppe freie Forschungsinstitute der Gesellschaft für Musikforschung. Lindmayr-Brandl Andrea: Johannes Brahms und Schuberts „Drei Klavierstücke“ D 946 – Entstehungsgeschichte, Kompositionsprozess und Werkverständnis. Clemens Risi: Otto Nicolais Italien-Rezeption. „Die lustigen Weiber von Windsor“ und das Konzept der „Leichtigkeit“. Klaus G. Werner: Zwischen Emanuel Bach und Louis Spohr – Kontrapunkt und lyrischer Ton in den Sinfonien Andreas Rombergs. Markus Rathey: Emil Sjögrens Orgelwerke in Paris. Zwei unveröffentlichte Briefe aus dem Jahr 1908. Kongreß-Berichte 1999:
 Regensburg: Spanien und die europäische Musik des 16. bis 18. Jahrhunderts. Wien: Präsentation des Regestenkatalogs der Musikerbriefe und Kurzsymposion über elektronische Quellenkataloge und Regesten. Orff-Zenturm München: Richard Strauss und die Moderne – Internationales Symposium zum 50. Todestag. Karlsruhe: Musikalische Wahrnehmung und ihr Kontext. Rheinsberg: Schostakowitsch und seine Dichter. Potsdam: Metastasio im Deutschland der Aufklärung. Weimar: Liszt und Europa. Hannover: Richard Strauss in der Musikgeschichte der 1920er Jahre. Bratislava: „Melos-Ethos“. Herne: Das deutsche Cembalo. Wien: Quellenedition, Werkanalyse, und Rezeption. Uraufführung des Finale-Fragments der 9. Symphonie und Eröffnung der Wanderausstellung „Anton Bruckner. Lebenswelt – Lebenswerk“. Michaelstein (Harz): Harmonium und Handharmonika. 20. Instrumenten-Symposium. Thurnau: Opernedition als Herausforderung. Musikwissenschaftliche Dissertationen.
 Markus Waldura: Marpurg, Koch und die Neubegründung des Taktbegriffs.
 Jürgen Brauner: Pianistisches oder kompositorisches Exerzitium? Anmerkungen zu zwei späten Klavieretüden von Claude Debussy und Aleksandr Skrjabin.
 Konrad Küster: Ein Tabulaturfragment aus Hennestedt (Norderdithmarschen).
 Thomas Seedorf: Ein Zitat in Ferruccio Busonis Arlecchino und seine Herkunft.
 Kongreß-Berichte 1999:
 Thurnau: Hans Pfitzner und das musikalische Theater.
 München: Richard Strauss und die Moderne.
 Freiburg im Breisgau: Tasteninstrumente der Schütz-Zeit und ihre Musik.
 Lüneburg: Musik im Spiegel ihrer technologischen Entwicklung.
 Berlin: Späte Reger-Uraufführung?.
 Rom: Musik in Rom im 17. und 18. Jahhundert – Kirche und Fest.
 Mannheim: Mannheim – ein Paradies der Tonkünstler? Musik und Musiker am Hof Karl Theodors (1743–1778).
 Warschau: Johann Adolf Hasse in seiner Zeit und in der Gegenwart. Quellen- und Stilanalyse.
 Frankfurt am Main: Die Symphonie in den 30er- und 40er-Jahren des 20. Jahrhunderts.
 Weimar: Euterpe, Polyhymnia, Melpomene und Thalia im Umfeld des „Ilmathen“ – Musik um 1800 – Aufbrüche/Fluchtwege.
 Wagrain: Joseph Mohr – Querkopf und Menschenfreund.
 München: 70. Geburtstag von Theodor Göllner.
 Mainz: Max Reger (1873–1916) – Grenzüberschreitungen.
 Berlin: Giacomo Meyerbeer – An der Schwelle zur Grand Opéra.
 Schloss Engers: Musikwissenschaft im Nationalsozialismus und in faschistischen Regimes. Kulturpolitik – Methoden – Wirkungen.
 Ljubljana: Slowenische Musiktage „Musik, Poesie – Ton, Wort.
 Musikwissenschaftliche Vorlesungen. Dietrich Berke: Richard Baum zum Gedenken. Hemming Jan, Markuse Brigitte, Marx Wolfgang: Das Studium der Musikwissenschaft in Deutschland. Eine statistische Analyse von Lehrangbot und Fachstruktur. Sergio Durante: Mozarts „La clemenza di Tito“ und der deutsche Nationalgedanke. Ein Beitrag zur „Titus“-Rezeption im 19. Jahrhundert. Robbert van der Lek: Oper ohne Gesang? Zur Gattungsbestimmung von Korngolds Musik für den Film. Matthias Pape: Erich Schenk – ein österreichischer Musikwissenschaftler in Salzburg, Rostock und Wien. Musikgeschichtsschreibung zwischen großdeutscher und kleinösterreichischer Staatsidee. Jörg Rothkamm: Wer komponiert die unter Alma Mahlers Namen veröffentlichten Lieder? Unbekannte Briefe der Komponistin zur Revision ihrer Werke im Jahre 1910. Hellmut Federhofer: Der „Coro“ in den Opern von Johann Joseph Fux. Julia Severus: Das Ende des Bogens. Eine Anmerkung zur barocken Artikulationspraxis. Katrin Seidel: Anmerkungen zu den Klavierkompositionen im ersteigerten „Reisealbum Deutschland – Italien 1839/40“ von Fanny Hensel. Kongreß-Berichte 1999:
 Chemnitz: Musikgeschichte zwischen Ost- und Westeuropa – Kirchenmusik – geistliche Musik – religiöse Musik“. Klaus Wolfgang Niemöller zum 70. Geburtstag. Münster: Richard Wagners „Ring des Nibelungen“. Musikalische Dramaturgie – Kulturelle Kontextualität. Düsseldorf: Chopin 1849/1999 – Aspekte der Rezeptions- und Interpretationsgeschichte. Magdeburg: Freiheit oder Gesetz? Aufführungspraktische Erkenntnisse aus Telemanns Handschriften, zeitgenössischen Abschriften, musiktheoretischen Publikationen und ihre Anwendungen. Lübeck: Bach, Lübeck und die norddeutsche Musiktradition. Bonn: Gustav Mahler und die Symphonik des 19. Jahrhunderts. Kloster Michaelstein: Gestik und Affekt in der Musik des 17. und 18. Jahrhunderts. Halle: Musik und Musikleben in Mitteldeutschland zu und nach Händels Zeit. Düsseldorf: Robert und Clara Schumann und die nationalen Musikkulturen des 19. Jahrhunderts – 7. Internationales Schumann- Symposium. London: Thwarted Voices – The Composition Class of Franz Schreker, Berlin 1920–1933. 54. Jg., 2001 
 Dietrich Helms: Denken in Intervallverbänden – Kompositionsdidaktik und Kompositionstechnik um 1500. Matthias Schmidt: Volkslied und Allusionstechnik bei Brahms, Beobachtungen an „Sonntag“ op. 47/3. Christoph Meixner: Jirí Antonín Benda und sein wieder erkannter „Xindo“. Kongreß-Berichte 2000:
 Wien: Skizzen einer Persönlickeit – Max Kalbeck zum 150. Geburtstag. Wien: Die österreichische Symphonie im 20. Jahrhundert. München: Musiktheorie im Mittelalter. Linz: Kreativität und Gesellschaft. Die materielle und soziale Situation des Künstlers. Bruckner-Symposion. Düsseldorf: Viola da Gamba . Baryton und Arpeggione. Eichstätt: Geistliche Musik 2000 – Positionen und Perspektiven. Görres-Gesellschaft. Oliver Huck: „Modus cantandi“ und Prolatio. „Aere ytalico“ und „aere gallico“ im Codex Rossi 215. Claudia Maurer Zenck: Die frühe Druckgeschichte von Jean-Jacques Rousseaus „Dictionnaire de Musique“. Nikolaus Bacht: „L’artisanat furieux“ und sein Modell. Vergleichende Analyse von Arnold Schönbergs „Der kranke Mond“ aus „Pierrot lunaire“ und Pierre Boulez’ „L’artisanat furieux“ aus „Le marteau sans maître“. Heinz von Loesch: Zum Verhältnis von Virtuosität und Sonatenform in den Klaviersonaten Beethovens. Kongreß-Berichte 2000:
 Rheinsberg: Dimitrij Schostakowitsch-Symposion. Greifswald: Musica Baltica. „Geistliches Lied im Ostseeraum zwischen Reformation und 1900“. Kiew: Philosophisch-kulturologische Aspekte ukrainisch-ausländischer Beziehungen. Oldenburg: Geschlechterpolaritäten in der Musikgeschichte des 18. bis 20. Jahrhunderts. Weißenfels: 300. Todestag von Johann Beer. Düsseldorf: Musik im Medienzeitalter. Bonn: Beethoven und die Rezeption der Alten Musik. Die hohe Schule der Überlieferung. Toronto: Music and Nazism Weimar: Carl Maria von Weber und die Klaviermusik des 19. Jahrhunderts. Krakau: Geistigleit. Händel-Haus Halle: Daniel Gottlob Türk – Theoretiker, Komponist, Pädagoge und Musiker. Kloster Michaelstein: Geschichte, Bauweise und Spieltechnik der tiefen Streichinstrumente. Brno: Musica nova IV. Paris: La traduction des livrets – aspects théoretiques, historiques et pragmatiques. Musikwissenschaftliche Dissertationen.
 Hellmut Federhofer: Benedict Anton Aufschnaiter als Musiktheoretiker.
 K. Rainer Nonnenmann: „Variationen aber über kein Thema“. Die romatische „Arabeske“ als ästhetische Kategorie in Robert Schumanns op. 18.
 Wolf Gerhard Schmidt: „Einsamer Leitstern“ oder „machtloser Revolutionär“? Strategische Divergenzen in Richard Wagners Gluck-Rezeption.
 Bärbel Pelker: Anmerkungen zur Wiederentdeckung des Autographs der Oper „Günther von Schwarzburg“ von Ignaz Holzbauer.
 Kongreß-Berichte 2001:
 Valencia: Música y cultura urbana en la Edad Moderna / Music and urban culture in early modern Europe.
 Stiftung Kloster Michaelstein: Archäologie früher Klangerzeugung und Tonordnung.
 München: Musik und kulturelle Identität.
 Köln: Stockhausen 2000.
 Paris: Fromental Halévy (1799–1862) „À la tête de l’école française“.
 Kloster Michaelstein: Sturm und Drang in Literatur und Musik.
 Frankfurt am Main: Laudato si, mi Signore, per sora nostra matre terra. Zur Ästhetik und Spiritualität des „Sonnengesangs“ in Musik, Kunst, Religion, Naturwissenschaften, Literatur, Film und Fotografie.
 Wien: Komponisten-Werkverzeichnisse.

55. Jg., 2002 
[Inhalt fehlt]

56. Jg., 2003 
[Inhalt fehlt]

57. Jg., 2004 
[Inhalt Heft 2-4 fehlt]
 Rainer Bayreuther: Struktur des Wissens in der Musik-Wissenschaft Lorenz Mizlers.
 Joachim Kremer: ‚Einheit’ und ‚Vielfalt’ in den Messkompositionen des „musicus famosissimus“ Johannes Ciconia (um 1370–1412).
 Katelijne Schiltz: Mäzenatentum und Selbstdarstellung im Exil – Die Florentiner „fuorusciti“ in Venedig (ca. 1536–1546).
 Kongreß-Berichte 2002: Salzburg: Musikalische Gattungstheorie und ihre Geschichte. Michaelstein: Musikarchäologische Quellengruppen – Bodenurkunden, mündliche Überlieferung, frühe Aufzeichungen. Zürich: Zwischen Bekenntnis und Verweigerung. Schostakowitsch-Symposium. Linz: Bruckner-Symposion 2002 „Musik ist eine bildende Kunst“. Schwerte: Musik als Mittel politischer Identitätsstiftung im 20. Jahrhundert. Michaelstein: Ist das Tafelklavier noch salonfähig? Zur Geschichte und Bedeutung eines vernachlässigten Tasteninstrumentes. Faenza: Intorno a Giuseppe Sarti. 58. Jg., 2005 
[Inhalt fehlt]

 59. Jg., 2006 
[Inhalt fehlt]

 60. Jg., 2007 
 Gunilla Eschenbach: Aneignungsverfahren und Funktionen lateinischer Hymnentexte im pietistischen Lied, S. 349
 Rudolf Flotzinger: Zum neu aufgefundenen Nürnberger Fragment des „Magnus liber“, S. 244
 Dominik Höink: Das Zensurverfahren gegen Giuseppe Verdis „Don Carlo“ vor der Römischen Inquisition, S. 362
 Dietrich Kämper: Eine geistliche Musik außerhalb des „Cultus“. Philipp Spitta und die Messensätze op. 35 von Max Bruch, S. 214
 Jin-Ah Kim: Zur Entstehung des bildungsbürgerlichen Diskurses über Musik. Musikbeiträge im „Journal des Luxus und der Moden“ von 1786 bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts, S. 95
 Konrad Küster: „… alle Claves durchgangen“. Vollchromatik bei Johann Rist und Christian Flor (1662), S. 333
 Laurenz Lütteken: Matthesons Orchesterschriften und der englische Sensualismus, S. 203
 Michael Wilhelm Nordbakke: Georg von Bertouch und die Cäcilienakademie in Mecheln, S. 13
 Armin Raab: Zum Gedenken an Georg Feder (1927–2006), S. 1
 Signe Rotter-Bromann: Die Grenzen der dreistimmigen Trecento-Satztechnik. Zur Mehrfachüberlieferung von Ballaten und Madrigalen in Italien um 1400, S. 2
 Reinhold Schlötterer: Griechische Volksmusik und kulturelle Identität am Ausgang der 400-jährigen Osmanenherrschaft. Zur identitätsstiftenden Bedeutung eines griechischen Melosmodells, S. 230
 Martin Staehelin: Zum Gedenken an Georg von Dadelsen (1918–2007), S. 331
 Jürg Stenzl: Wie das „Hohelied“ „Musik“ wurde, S. 129
 Friederike Wißmann: Lyrische Momente des Fragmentarischen – „Sieben Fragmente für Orchester in memoriam Robert Schumann“ (1988) von Aribert Reimann, S. 117
 Stefan Wolkenfeld: Über die verschollen geglaubte Schauspielmusik zu Shakespeares „Othello“ von August Wilhelm Ambros, S. 21

61. Jg., 2008 
 Eric Fiedler: Telemann in Wien – zur Wiederentdeckung von sieben als verschollen geltenden Kantaten aus Telemanns „Zweitem Lingen’schen Jahrgang“ in der Österreichischen Nationalbibliothek, S. 205
 Christoph Flamm: An den östlichen Rändern der ,westlichen‘ Musik. Gedanken zu nationaler und kultureller Identität in der Kunstmusik der Kaukasus-Republiken, S. 1
 Volker Honemann: Leipziger „magistrandi“ als Musikinstrumente: Die Magisterpromotion des Peter Eschenloer und seiner Kommilitonen im Jahre 1449, S. 122
 Martin Knust: „et stycke typisk Gebrauchsmusik“ – Jean Sibelius’ Kompositionen für die Universität Helsinki, S. 26
 Linda Maria Koldau: Die Regel und ihre Ausgestaltung. Voraussetzungen und Methoden der Erforschung der Musik in Frauenklöstern des Mittelalters und der Frühen Neuzeit, S. 330
 Ioannis Papachristopoulos: „Ins Offene …“. Reflexionen über konstitutive Momente in Wolfgang Rihms Musik um 1990, S. 349
 Rüdiger Ritter: Benjamin Bilse in Warschau im Spiegel zeitgenössischer Berichte. Ein Beitrag zur Geschichte des Musiklebens in Warschau, S. 233
 Bálint Sárosi: Was ist „echte“ ungarische Volksmusik?, S. 16
 Irmgard Scheitler: Joseph von Eichendorffs „Die Freier“. Ein Erfolgsstück und seine Bühnenmusik, S. 109
 Thomas Schipperges: „Die Kunst soll niemand reizen, darin liegt ihr Reiz“. Oder: Vierzehn Arten, Windmühlen zu beschreiben. Zu Klaus Miehlings Buch „Gewaltmusik − Musikgewalt. Populäre Musik und die Folgen“, S. 128
 Martin Staehelin: Beweis oder Vermutung? Zur Publikation der Bach zugeschriebenen Weimarer Tabulaturblätter, S. 319
 Peter Sühring: Fragen an Mozarts „Idomeneo“. Anmerkungen zur Editions- und Aufführungspraxis, S. 222
 Hans-Christoph Mauruschat: Der Komponist Hans Sommer (1837–1922) und seine Musikbibliothek, S. 252

62. Jg., 2009 
 Sonja Gesse-Harm: Casta diva. Zur Rezeption Jenny Linds in der Musikkultur um 1850, S. 347
 Constantin Grun: Richard Strauss und Karl Amadeus Hartmann. Zwei Münchner zwischen Krieg und Frieden, S. 251
 Ulrike von Hase-Schmundt: „Ich harrete des Herrn“. Ausführungen zu Alexander Straehubers unveröffentlichtem Schmucktitel zu Felix Mendelssohn Bartholdys „Lobgesang“ op. 52, S. 327
 Ute Jung-Kaiser: „… wie ein Blick in einen Himmel Raphael’scher Madonnenaugen“. Felix Mendelssohn und die Nazarener, S. 338
 Thomas Kabisch: Mendelssohns Virtuosität. Anmerkungen zu den „Liedern ohne Worte“, S. 317
 Ulrich Konrad: Zum Gedenken an Wolfgang Osthoff (1927–2008), S. 109
 Friedhelm Krummacher: Zum Gedenken an Hans Eppstein (1911–2008), S. 1
 Hans Joachim Marx: Händel als Briefschreiber, S. 111
 Rainer Nonnenmann: Richard Strauss’ „Symphonia domestica“: Kuckucksei der neuen Musik?, S. 227
 Rashid-S. Pegah: „anno 1707“. Neue Forschungsergebnisse zur Tätigkeit von G. F. Händel in Rom und Florenz, S. 2
 Klaus-Jürgen Sachs: „… nec in processu cum antiquis concordaverim“. Zur Musiktheorie des 15. Jahrhunderts in Deutschland, S. 213
 Arne Stollberg: Mit Beethoven auf „Weltentdeckungsfahrt“. Richard Wagners „Columbus-Ouvertüre“ und die Metaphorik der Zürcher Reformschriften, S. 128
 Paul Thissen: Charles Tournemires Symphonien und die symphonische Tradition in Frankreich – Eine Annäherung, S. 14
 Michael Zywietz: „Das Geheul als Thema – welches Entsetzen!“ – Zum Oratorium „Apocalipsis cum figuris“ in Thomas Manns Roman „Doktor Faustus, S. 140
 Walter Jarecki: Neues aus dem Leben des Komponisten Johann Schop († 1667), S. 38
 Michael Maul, Peter Wollny: Replik, S. 37
 Martin Staehelin: Duplik, S. 15
 Andreas Traub: Ernst von Gemmingen zum 250. Geburtstag, S. 262

2010er

63. Jg., 2010

Heft 1 
 Martin Fontius: Musiker als Zeitungsleser? Zu einem vergessenen Brief Emanuel Bachs an Diderot in Hamburg. S. 1–19
 Nicola Schneider: Christian Heinrich von Watzdorf als Musikmäzen. Neue Erkenntnisse über Albinoni und eine sächsische Notenbibliothek des 18. Jahrhunderts. S. 20–34
 Andreas Pfisterer: Überlegungen zu Corellis Orchestermusik. S. 35–52
 Berichte – Bern, 19. bis 21. März 2009: Anekdote – Biographie – Kanon. Zur Geschichtsschreibung in den schönen Künsten. S. 53–54
 Prag, 29. bis 31. Mai 2009: Kontinuität des Wandels. Bohuslav Martinů in der Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts. S. 55
 Jyväskylä (Finnland), 12. bis 16. August 2009: Seventh Triennial Conference of the European Society for the Cognitive Sciences of Music. S. 56
 Bonn, 31. August bis 2. September 2009: 3. Beethoven-Studienkolleg: Aspekte der Beethoven-Editorik. S. 57
 Oxford, 17. Oktober 2009: Musical Nationalism and Modernism in Russia and Eastern Europa. S. 58
 Wien, 31. Oktober bis 2. November 2009: Performanz musikwissenschaftlichen Arbeitens. S. 59–60
 Musikwissenschaftliche Vorlesungen an Universitäten und sonstigen Hochschulen mit Promotionrecht. S. 61

Heft 2 
 Tobias Janz / Jan Philipp Sprick: Einheit der Musik – Einheit der Musikwissenschaft? Hugo Rie-manns Grundriß der Musikwissenschaft nach 100 Jahren. S. 113–133
 Inna Klause: Sergej Protopopov – ein Komponist im Gulag. S. 134–146
 Franz Körndle: Die Bulle Docta sanctorum patrum. Überlieferung, Textgestalt und Wirkung. S. 147–165
 Berichte – Düsseldorf, 2. und 3. April 2009: 'Eine neue poetische Zeit’ 175 Jahre 'Neue Zeitschrift für Musik'. S. 166–167
 Garmisch-Partenkirchen, 5. bis 8. September 2009: Richard Strauss im europäischen Kontext. S. 168–169
 Hamburg, 23. bis 25. Oktober 2009: Wagners 'Siegfried’ und die post-heroische Moderne. S. 170
 London, 19. bis 21. November 2009: Purcell, Handel & Literature. S. 171–172
 Thurnau, 19. bis 21. November 2009: Bewegungen zwischen Hören und Sehen. Musik, Tanz, Theater, Performance und Film. S. 173
 Oberschützen, 23. und 24. November 2009: Joseph Haydns Oratorium 'Die Jahreszeiten'. S. 174
 Cambridge, 27. und 28. November 2009: 1948 and All That: Soviet Music, Ideology and Power. S. 175–176
 Venedig, 27. und 28. November 2009: Georg Friedrich Händel. Aufbruch nach Italien – In viaggio verso l’Italia. S. 177–178
 Bremen, 7. und 8. Dezember 2009: Im Schatten Palestrinas? Tomás Luis de Victoria – Werk und Rezeption. S. 179–180
 Salzburg, 11. bis 13. Dezember 2009: Inventar und Werkverzeichnis. Ordnung und Zählung als Faktoren musikalischer Rezeptionsgeschichte. S. 181
 Hildesheim, 16. bis 18. Dezember 2009: Theologische Grundlagen der Kirchenmusik im protestantischen Kontext (1525–1725). S. 182

Heft 3 
 Wilhelm Seidel: Reinhold Hammerstein. S. 227
 Rainer Bayreuther: Überlegungen zu einer Theorie politischer Musik am Beispiel von Händels Ode for the Birthday of Queen Anne. S. 228–247
 Erich Reimer: Friedelena Margaretha Bach (1675–1729). Überlegungen zu einer Frau im Hintergrund der Bach-Biographie. S. 248–256
 Nicole Schwindt: Der Text zu einem bisher textlosen Lied Ludwig Senfls. S. 257–264
 Helmut Lauterwasser: Neue Erkenntnisse über Heinrich Bokemeyer (1679–1751). Ein neu entdecktes Exempelbüchlein für die Tirones musices. S. 265–272
 Berichte Halle an der Saale, 24. bis 27. September 2009: Zwischen Rockklassikern und Eintagsfliegen – 50 Jahre Populäre Musik in der Schule. S. 273
 Düsseldorf, 18. bis 20. November 2009: Bürgerlichkeit und Öffentlichkeit. Mendelssohns Verhältnis zu Düsseldorf und zur Region. S. 274–275
 Hannover, 27. bis 29. November 2009: Postmoderne hinter dem Eisernen Vorhang. S. 276–277
 Schwerte, 11. bis 13. Dezember 2009: Gegen/Tenöre. S. 278
 Zwickau, 21. bis 24. Januar 2010: Robert Schumann – Musik und Dichtung. S. 279
 Köln, 27. bis 30. Januar 2010: Stockhausen 2010. S. 280
 Göttingen, 29. Januar 2010: Celebrating difference, promoting division? Religion, culture, and conflict in Northern Ireland and former Yugoslavia. S. 281
 Frankfurt am Main, 17. bis 20. Februar 2010: Medienwandel – Medienwechsel in der Editionswissenschaft. S. 282
 Magdeburg, 18. und 19. März 2010: Komponisten im Spannungsfeld von höfischer und städtischer Musikkultur. S. 283
 Dresden, 22. und 23. März 2010: Günter Raphael zum 50. Todestag. S. 284
 München, 8. bis 10. April 2010: Tradition und Innovation im Holzblasinstrumentenbau des 19. Jahrhunderts. S. 285
 Wien, 15. bis 17. April 2010: Musicians & Monuments: Tracing Composers’ Memorial Iconography Through the Ages. S. 286–287
 Leipzig, 22. bis 24. April 2010: Robert Schumann: Persönlichkeit, Werk und Wirkung. S. 288–289
 Musikwissenschaftliche Vorlesungen an Universitäten und anderen Hochschulen mit Promotionsrecht. S. 290–303
 Haas: Besprechungen R. Flotzinger: Von Leonin zu Perotin. Der musikalische Paradigmenwechsel in Paris um 1210. S. 304
 Zimmermann: J. Stenzl: Der Klang des Hohen Liedes. Vertonungen des Canticum Canticorum vom 9. bis zum Ende des 15. Jahrhunderts. S. 305–306
 Mackensen: B. Voigt: Memoria, Macht, Musik. Eine politische Ökonomie der Musik in vormodernen Gesellschaften. S. 307–308
 Haas: R. Bayreuther: Untersuchungen zur Rationalität der Musik in Mittelalter und Früher Neuzeit. Erster Band. S. 309–310
 Jacob: O. Wiener: Apolls musikalische Reisen. Zum Verhältnis von System, Text und Narration in Johann Nicolaus Forkels Allgemeiner Geschichte der Musik. S. 311–312
 Schaarwächter: Frederick Delius. S. 313
 Gülke: D. Lanz: Zwölftonmusik mit doppeltem Boden. Exilerfahrung und politische Utopie in Wladimir Vogels Instrumentalwerken. S. 314–315
 Drees: B. Hofmann: Mitten im Klang. Die Raumkompositionen von Iannis Xenakis aus den 1960er Jahren. S. 316
 Haas: D. Muzzulini: Genealogie der Klangfarbe. S. 317–318
 Drees: Chr. Hausmann: Zwischen Avantgarde und Kommerz. Die Kompositionen Ennio Morricones. S. 319
 Feß: D. Ender: Der Wert des Schöpferischen. Der Erste Bank Kompositionsauftrag 1989–2007. Achtzehn Porträtskizzen und ein Essay. S. 320
 Lauterwasser: Chr. Flor: Vokalwerke, Band I, II, III, VII und VIII; Zehn Suiten für Clavier. S. 321–322
 Brandenburg: P. Anfossi: Betulia liberata. S. 323
 Siegert: L. van Beethoven: Werke VIII/1 : Christus am Ölberg. S. 324
 Jacobshagen: G. Rossini: Il barbiere di Siviglia. S. 325–326
 Flamm: J. Brahms: Neue Ausgabe sämtlicher Werke IA/1. S. 327

Heft 4 
 Rafael Rennicke: Alphorntöne als Vehikel musikalischer Reflexion. Kuhreihen-Erfahrung bei Lord Byron und Jean Paul. S. 337–357
 Markus Waldura: Zu Berwalds Modifikationen der Sonatenhauptsatzform. S. 358–378
 Christiane Wiesenfeldt: Cantus versus planus. Überlegungen zu Josquins Missa Hercules Dux Ferrariae. S. 379–389
 Gunnar Wiegand: Die Rahmendatierung von Jommellis Tätigkeit als Koadjutor an der Cappella Giulia. S. 390–400
 Burkhardt Köhler: Kleine Beiträge Der Stralsunder Komponist Johann Vierdanck. Herkunft und Aufenthalt in der Sächsischen Hofkapelle. S. 401–406
 Berichte Berlin, 11. bis 13. Februar 2010: Macht Ohnmacht Zufall. Spannungsfelder der Aufführungspraxis, Interpretation und Rezeption im Musiktheater des 19. Jahrhunderts und der Gegenwart. S. 407
 St. Petersburg, 19. bis 22. März 2010: Nikolaj Rimskij-Korsakov and his Heritage in Historical Perspective. S. 408
 Weimar, 15. bis 17. April 2010: Liturgie als Aufbruch. Klangexperimente, Virtuosität und Dramatik. S. 409–410
 Wien, 29. und 30. April 2010: Anton Bruckners Messen. S. 411

64. Jg., 2011

Heft 1 
 Martin Fontius: Musiker als Zeitungsleser? Zu einem vergessenen Brief Emanuel Bachs an Diderot in Hamburg. S. 1–19
 Nicola Schneider: Christian Heinrich von Watzdorf als Musikmäzen. Neue Erkenntnisse über Albinoni und eine sächsische Notenbibliothek des 18. Jahrhunderts.', S. 20–34
 Andreas Pfisterer: Überlegungen zu Corellis Orchestermusik. S. 35–52
 Berichte – Bern, 19. bis 21. März 2009: Anekdote – Biographie – Kanon. Zur Geschichtsschreibung in den schönen Künsten. S. 53–54
 Prag, 29. bis 31. Mai 2009: Kontinuität des Wandels. Bohuslav Martinů in der Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts. S. 55
 Jyväskylä (Finnland), 12. bis 16. August 2009: Seventh Triennial Conference of the European Society for the Cognitive Sciences of Music. S. 56
 Bonn, 31. August bis 2. September 2009: 3. Beethoven-Studienkolleg: Aspekte der Beethoven-Editorik. S. 57
 Oxford, 17. Oktober 2009: Musical Nationalism and Modernism in Russia and Eastern Europa. S. 58
 Wien, 31. Oktober bis 2. November 2009: Performanz musikwissenschaftlichen Arbeitens. S. 59–60
 Musikwissenschaftliche Vorlesungen an Universitäten und sonstigen Hochschulen mit Promotionrecht. S. 61

 Heft 2 
 Tobias Janz / Jan Philipp Sprick: Einheit der Musik – Einheit der Musikwissenschaft? Hugo Riemanns Grundriß der Musikwissenschaft nach 100 Jahren. S. 113–133
 Inna Klause: Sergej Protopopov – ein Komponist im Gulag. S. 134–146
 Franz Körndle: Die Bulle Docta sanctorum patrum. Überlieferung, Textgestalt und Wirkung. S. 147–165
 Berichte – Düsseldorf, 2. und 3. April 2009: 'Eine neue poetische Zeit’ 175 Jahre 'Neue Zeitschrift für Musik'. S. 166–167
 Garmisch-Partenkirchen, 5. bis 8. September 2009: Richard Strauss im europäischen Kontext. S. 168–169
 Hamburg, 23. bis 25. Oktober 2009: Wagners 'Siegfried’ und die post-heroische Moderne. S. 170
 London, 19. bis 21. November 2009: Purcell, Handel & Literature. S. 171–172
 Thurnau, 19. bis 21. November 2009: Bewegungen zwischen Hören und Sehen. Musik, Tanz, Theater, Performance und Film. S. 173
 Oberschützen, 23. und 24. November 2009: Joseph Haydns Oratorium 'Die Jahreszeiten'. S. 174
 Cambridge, 27. und 28. November 2009: 1948 and All That: Soviet Music, Ideology and Power. S. 175–176
 Venedig, 27. und 28. November 2009: Georg Friedrich Händel. Aufbruch nach Italien – In viaggio verso l’Italia. S. 177–178
 Bremen, 7. und 8. Dezember 2009: Im Schatten Palestrinas? Tomás Luis de Victoria – Werk und Rezeption. S. 179–180
 Salzburg, 11. bis 13. Dezember 2009: Inventar und Werkverzeichnis. Ordnung und Zählung als Faktoren musikalischer Rezeptionsgeschichte. S. 181
 Hildesheim, 16. bis 18. Dezember 2009: Theologische Grundlagen der Kirchenmusik im protestantischen Kontext (1525–1725). S. 182

 Heft 3 
 Wilhelm Seidel: Reinhold Hammerstein. S. 227
 Rainer Bayreuther: Überlegungen zu einer Theorie politischer Musik am Beispiel von Händels Ode for the Birthday of Queen Anne. S. 228–247
 Erich Reimer: Friedelena Margaretha Bach (1675–1729). Überlegungen zu einer Frau im Hintergrund der Bach-Biographie. S. 248–256
 Nicole Schwindt: Der Text zu einem bisher textlosen Lied Ludwig Senfls. S. 257–264
 Helmut Lauterwasser: Neue Erkenntnisse über Heinrich Bokemeyer (1679–1751). Ein neu entdecktes Exempelbüchlein für die Tirones musices. S. 265–272
 Berichte Halle an der Saale, 24. bis 27. September 2009: Zwischen Rockklassikern und Eintagsfliegen – 50 Jahre Populäre Musik in der Schule. S. 273
 Düsseldorf, 18. bis 20. November 2009: Bürgerlichkeit und Öffentlichkeit. Mendelssohns Verhältnis zu Düsseldorf und zur Region. S. 274–275
 Hannover, 27. bis 29. November 2009: Postmoderne hinter dem Eisernen Vorhang. S. 276–277
 Schwerte, 11. bis 13. Dezember 2009: Gegen/Tenöre. S. 278
 Zwickau, 21. bis 24. Januar 2010: Robert Schumann – Musik und Dichtung. S. 279
 Köln, 27. bis 30. Januar 2010: Stockhausen 2010. S. 280
 Göttingen, 29. Januar 2010: Celebrating difference, promoting division? Religion, culture, and conflict in Northern Ireland and former Yugoslavia. S. 281
 Frankfurt am Main, 17. bis 20. Februar 2010: Medienwandel – Medienwechsel in der Editionswissenschaft. S. 282
 Magdeburg, 18. und 19. März 2010: Komponisten im Spannungsfeld von höfischer und städtischer Musikkultur. S. 283
 Dresden, 22. und 23. März 2010: Günter Raphael zum 50. Todestag. S. 284
 München, 8. bis 10. April 2010: Tradition und Innovation im Holzblasinstrumentenbau des 19. Jahrhunderts. S. 285
 Wien, 15. bis 17. April 2010: Musicians & Monuments: Tracing Composers’ Memorial Iconography Through the Ages. S. 286–287
 Leipzig, 22. bis 24. April 2010: Robert Schumann: Persönlichkeit, Werk und Wirkung. S. 288–289
 Musikwissenschaftliche Vorlesungen an Universitäten und anderen Hochschulen mit Promotionsrecht. S. 290–303
 Haas: Besprechungen R. Flotzinger: Von Leonin zu Perotin. Der musikalische Paradigmenwechsel in Paris um 1210. S. 304
 Zimmermann: J. Stenzl: Der Klang des Hohen Liedes. Vertonungen des Canticum Canticorum vom 9. bis zum Ende des 15. Jahrhunderts. S. 305–306
 Mackensen: B. Voigt: Memoria, Macht, Musik. Eine politische Ökonomie der Musik in vormodernen Gesellschaften. S. 307–308
 Haas: R. Bayreuther: Untersuchungen zur Rationalität der Musik in Mittelalter und Früher Neuzeit. Erster Band. S. 309–310
 Jacob: O. Wiener: Apolls musikalische Reisen. Zum Verhältnis von System, Text und Narration in Johann Nicolaus Forkels Allgemeiner Geschichte der Musik. S. 311–312
 Schaarwächter: Frederick Delius. S. 313
 Gülke: D. Lanz: Zwölftonmusik mit doppeltem Boden. Exilerfahrung und politische Utopie in Wladimir Vogels Instrumentalwerken. S. 314–315
 Drees: B. Hofmann: Mitten im Klang. Die Raumkompositionen von Iannis Xenakis aus den 1960er Jahren. S. 316
 Haas: D. Muzzulini: Genealogie der Klangfarbe. S. 317–318
 Drees: Chr. Hausmann: Zwischen Avantgarde und Kommerz. Die Kompositionen Ennio Morricones. S. 319
 Feß: D. Ender: Der Wert des Schöpferischen. Der Erste Bank Kompositionsauftrag 1989–2007. Achtzehn Porträtskizzen und ein Essay. S. 320
 Lauterwasser: Chr. Flor: Vokalwerke, Band I, II, III, VII und VIII; Zehn Suiten für Clavier. S. 321–322
 Brandenburg: P. Anfossi: Betulia liberata. S. 323
 Siegert: L. van Beethoven: Werke VIII/1 : Christus am Ölberg. S. 324
 Jacobshagen: G. Rossini: II barbiere di Siviglia. S. 325–326
 Flamm: J. Brahms: Neue Ausgabe sämtlicher Werke IA/1. S. 327

 Heft 4 
 Rafael Rennicke: Alphorntöne als Vehikel musikalischer Reflexion. Kuhreihen-Erfahrung bei Lord Byron und Jean Paul. S. 337–357
 Markus Waldura: Zu Berwalds Modifikationen der Sonatenhauptsatzform. S. 358–378
 Christiane Wiesenfeldt: Cantus versus planus. Überlegungen zu Josquins Missa Hercules Dux Ferrariae. S. 379–389
 Gunnar Wiegand: Die Rahmendatierung von Jommellis Tätigkeit als Koadjutor an der Cappella Giulia. S. 390–400
 Burkhardt Köhler: Kleine Beiträge Der Stralsunder Komponist Johann Vierdanck. Herkunft und Aufenthalt in der Sächsischen Hofkapelle. S. 401–406
 Berichte Berlin, 11. bis 13. Februar 2010: Macht Ohnmacht Zufall. Spannungsfelder der Aufführungspraxis, Interpretation und Rezeption im Musiktheater des 19. Jahrhunderts und der Gegenwart. S. 407
 St. Petersburg, 19. bis 22. März 2010: Nikolaj Rimskij-Korsakov and his Heritage in Historical Perspective. S. 408
 Weimar, 15. bis 17. April 2010: Liturgie als Aufbruch. Klangexperimente, Virtuosität und Dramatik. S. 409–410
 Wien, 29. und 30. April 2010: Anton Bruckners Messen. S. 411

 65. Jg., 2012 
 Heft 1 
 Christoph Wolff: Zum Gedenken an Reinhold Brinkmann (1934–2010). S. 1–2
 Walther Dürr: Wolfgang Rehm: Dietrich Berke zum Gedenken. S. 3–5
 Wilhelm Seidel: Mendelssohn und das Judentum. S. 6–23
 Jin-Ah Kim: Mimesis und Autonomie. Zur Genese der Idee der 'autonomen Musik'. S. 24–45
 Andreas Traub: Kleine Beiträge – Ein Fragment zur Orgelbegleitung von Sequenzen. S. 46–49
 Ralph-Jürgen Reipsch: Zur Provenienz einer Sammlung von Telemann-Kirchenmusiken in der Österreichischen Nationalbibliothek (Mus Hs. 15.532). S. 50–52
 Berichte – Berlin, 4. bis 6. Februar 2010: Musik – Kontext und zurück: Interdisziplinäre Perspektiven auf Musik als Forschungsobjekt. S. 53
 Wien, 15. und 16. April 2010: Frauenbiografieforschung. Theoretische Diskurse und methodologische Konzepte. S. 54
 Leipzig, 16. bis 18. April 2010: Internationales Symposium zum 100. Todestag von Carl Reinecke (1824–1910), Gewandhauskapellmeister von 1860 bis 1895 und Professor am Leipziger Konservatorium. S. 55
 Helsinki, 10. bis 12. September 2010: The Embodiment of Authority: Perspectives on Performances. International conference on performing arts. S. 56–57
 Jacob: Besprechungen – Vom Preis des Fortschritts. Gewinn und Verlust in der Musikgeschichte. S. 58–59
 Gülke: Passagen. IMS Kongress Zürich 2007. Fünf Hauptvorträge. S. 60–61
 Grosch: Handbuch Musik und Medien. S. 62–63
 Axtmann: S. Leopold/D. Redepenning/J. Steinheuer: Musikalische Meilensteine. S. 64
 Pfisterer: A.-K. Zimmermann: Studien zur mittelalterlichen Dreistimmigkeit. S. 65
 Pfisterer: Alexander Agricola. Musik zwischen Vokalität und Instrumentalismus. S. 66
 Kirnbauer: Die Kunst des Übergangs. Musik aus Musik in der Renaissance. S. 67
 Schmid: Tempus Musicae – Tempus Mundi. Untersuchungen zu Seth Calvisius. S. 68–69
 Hoyer: Chr. Meixner: Musiktheater in Regensburg im Zeitalter des Immerwährenden Reichstages. S. 70
 Axtmann: S. Rampe: Antonio Vivaldi und seine Zeit. S. 71
 Riepe: Chr. Siegert: Cherubini in Florenz. Zur Funktion der Oper in der toskanischen Gesellschaft des späten 18. Jahrhunderts. S. 72–73
 Jacobshagen: F. Herold: Lettres d’Italie suivies du journal et autres écrits (1804–1833). S. 74
 Schroedter: Tanzkultur im Biedermeier; W. Salmen: Goethe und der Tanz. S. 75
 Knust: C. Bartsch: Fanny Hensel geb. Mendelssohn Bartholdy. S. 76–77
 Dürrer: F. Mendelssohn Bartholdy: Sämtliche Briefe. Band 1. S. 78–79
 Axtmann: R. L. Todd: Felix Mendelssohn Bartholdy. Sein Leben. Seine Musik. S. 80
 Struck: P. H. Smith: Expressive Forms in Brahms’s Instrumental Music: Structure and Meaning in his Werther Quartet. S. 81
 Voigt: S. Obert: Musikalische Kürze zu Beginn des 20. Jahrhunderts. S. 82
 Schaarwächter: G. Heldt: Das Nationale als Problem in der englischen Musik des frühen 20. Jahrhunderts. S. 83–84
 Schaarwächter: G. Lesnig: Die Aufführungen der Opern von Richard Strauss im 20. Jahrhundert. S. 85
 Schaarwächter: J. Purser: Erik Chrisholm. Scottish Modernist (1904–1965). Chasing a Restless Muse. S. 85
 Seehaber: Krzysztof Penderecki. Musik im Kontext. S. 86
 Koldau: G. Maas/A. Schudack: Der Musikfilm. Ein Handbuch für die pädagogische Praxis. S. 87
 Mackensen: E. Gropp: Neue musikalische Wirklichkeiten. Funktionalisierungen von Musik in der Erlebnisgesellschaft. S. 88–89
 Brandenburg: Mit Fassung. Fassungsprobleme in Musik- und Textphilologie. S. 90
 Knust: Vom Erkennen des Erkannten. Musikalische Analyse und Erlebnisphilologie. S. 91
 Koch: G. Harrer: Lateinische Kirchenmusik. S. 92–93
 Mäkelä: P. I. Čaikovskij: New Edition of Complete Works VI/69a. S. 94
 Kube: C. Nielsen: Værker/Works II/12, III/3, III/4–6, III,7, IV/1. S. 95–96

 Heft 2 
 Alessandro Roccatagliati: Margherita d’Anjou oder Die Italianisierung Pixérécourts: Der Klassizist Romani bei der Arbeit für Meyerbeer. S. 109–122
 Friedrich Lippmann: Gluck und Hasse: eine vergleichende Studie über die Melodik in den Ipermestra-Opern beider Komponisten. S. 123–130
 Nors S. Josephson: Drama und Tonalität: Zu den musikalischen Strukturen in Henry Purcells Theatermusik. S. 131–143
 Burkhard Wind: Zur Frage der Tempi in den Orgelwerken Felix Mendelssohn Bartholdys. S. 144–154
 Berichte – Berlin, 12. und 13. Februar 2010: Tagung der Fachgruppe Systematische Musikwissenschaft zum Ende des Studiengangs Musikwissenschaft an der Technischen Universität Berlin. S. 155
 Stuttgart, 14. bis 16. Mai 2010: Robert Schumann – Das Spätwerk für Streicher. S. 156
 Oberschützen, 22. bis 27. Juni 2010: 19. Konferenz der Internationalen Gesellschaft zur Erforschung und Förderung der Blasmusik. S. 157
 Bonn, 30. August bis 2. September 2010: 4. Beethoven-Studienkolleg: Beethovens Musik in zeitgenössischen Notenausgaben. Bibliographische und drucktechnische Aspekte der Überlieferung. S. 158
 Berlin, 27. und 28. September 2010: Ken Russell und die Musik. S. 159

 Heft 3 
 Walter Werbeck: Zum Gedenken an Arno Forchert (1925–2011). S. 215–216
 Martin Staehelin: Alfred Dürr . S. 217–218
 Hartmut Schick: Melische Dichtung und Vokalfarbenmusik im Madrigal. Giaches de Wert vertont Tasso. S. 219–244
 Philipp Kreisig: Neapel – Wien – Dresden: Die Commedia per musica als höfische Oper. S. 245–258
 Claudia Maurer Zenck: Kleine Beiträge – Rücksicht vs. Rückgrat. Miszellen zur Uraufführung der Symphonischen Stücke aus der Oper Lulu. S. 259–267
 Berichte – Graz, 4. bis 6. Juni 2010: Johann Joseph Fux – der Komponist. S. 268
 Salzburg, 15. bis 17. Oktober 2010: Sound recording – Musikalische Interpretationen im Vergleich. S. 269
 Kassel, 23. und 24. Oktober 2010: Spohr und seine Zeitgenossen. S. 270
 Bremen, 6. und 7. Dezember 2010, Cristóbal de Morales – Werk und Rezeption. S. 271
 Berlin, 11. März 2011: Integer vitae. Die Zeltersche Liedertafel als kulturgeschichtliches Phänomen (1809–1832). S. 272–273
 Drauschke: Besprechungen – Lexikon der Flöte. S. 274
 Zywietz: D. Fallows: Josquin. S. 275–276
 Drauschke: M. Maul: Barockoper in Leipzig (1693–1720). S. 277–278
 Bartels: Bachs Passionen, Oratorien und Motetten. S. 279
 Zywietz: The Cambridge Handel Encyclopedia. S. 280
 Hust: Beethoven’s Tempest Sonata: Perspectives on Analysis and Performance. S. 281–282
 Rieger: N. Vazsonyi: Richard Wagner. Self-Promotion and the Making of a Brand. S. 283
 Rieger: R. Wagner: Sämtliche Briefe. Band 17: Briefe des Jahres 1865. S. 283
 Mäkelä: Sang an Aegir. Nordische Mythen um 1900. S. 284
 Böggemann: Transkription und Fassung in der Musik des 20. Jahrhunderts. S. 285
 Laas: A. H. Kutscher: Das Unbegreifliche als hörbares Ereignis. Neue Musik in der römisch-katholischen Kirche. S. 286–288
 Feß: Webern-21. S. 289
 Rentsch: M. Crump: Martinů and the Symphony. S. 289–290
 Böggemann: E. Krenek: Briefwechsel mit der Universal Edition (1921–1941). S. 291
 Drees: Der Komponist als Erzähler. Narrativität in Dmitri Schostakowitschs Instrumentalmusik. S. 292
 Thiemel: Kl. Lang: Celibidache und Furtwängler. Der große philharmonische Konflikt in der Berliner Nachkriegszeit. S. 293–294
 Gardner: H. Purcell: Three Occasional Odes. S. 295
 Gardner: J. Blow: Venus and Adonis. S. 295
 Gardner: W. Croft: Complete Chamber Music. S. 295–296
 Drauschke: J. S. Kusser: Adonis. S. 297–299
 Drauschke: G. Ph. Telemann: Der misslungene Brautwechsel. S. 300
 Drauschke: G. Ph. Telemann: Germanicus (1704/1710). S. 301–302
 Schneider: H.-J. Rigel: Les Symphonies Imprimées. S. 303
 Hinrichsen: Fr. Schubert: Sacontala; Fierabras. S. 304–305
 Mäkelä: J. Sibelius: Sämtliche Werke I/9, V/2, I/2, I/10, I/4. S. 306–308

 Heft 4 
 Boris Voigt: Musikalisierung des Sterbens – Guillaume Du Fays Ave regina caelorum III. S. 321–334
 Kateryna Schöning: Das Präludium im deutschsprachigen Raum im 15. und 16. Jahrhundert. S. 335–357
 Johannes Behr: Franz Schuberts 20 Ländler D 366 / D 814 – nicht bearbeitet von Johannes Brahms. S. 358–367
 Andreas Eichhorn: Zur musikalischen Interpretationsgeschichte von Kurt Weills Violinkonzert op. 12. Kritische Rückfragen. S. 368–382
 Christine Siegert: Kleine Beiträge – Musikwissenschaft digital – Probleme und Chancen einer Virtuellen Fachbibliothek Musik. S. 383–386
 Berichte – Nürnberg, 27. Januar 2011: Historische Holzblasinstrumente: Oboe – Flöte – Fagott. S. 387
 Salzburg, 4. bis 6. März 2011: Keine Chance für Mozart. Fürsterzbischof Hieronymus Colloredo und seine Hofkapellmeister . Bern, 7. bis 9. April 2011: Europäische Filmmusik-Traditionen bis 1945. S. 388

 66. Jg., 2013 
 Heft 1 
 Herbert Schneider: Zum Gedenken an Werner Braun (1926–2012). S. 1
 Jürgen Eppelsheim: Pommern tiefer Lage (Bombardi, Bombardoni, Bomharte) als Bestandteil des Basso-continuo-Instrumentariums. S. 2–11
 Christiane Wiesenfeldt: Ein Ave Maria für Winnetou. Karl May komponiert für den Wilden Westen. S. 12–24
 Jörg Rothkamm: Kontinuitäten und Netzwerke. Arnold Schmitz als Mainzer Ordinarius und Hochschulkommissionsvorsitzender der Gesellschaft für Musikforschung. S. 25–54
 Gilbert Stock: Komponieren in Portugal. Beobachtungen zu Fernando Lopes-Graça, Emmanuel Nunes und Jorge Peixinho. S. 55–65
 Groote: Besprechungen – J. I. Haug: Der Genfer Psalter in den Niederlanden. S. 66–67
 Münzmay: Le Répertoire de l’opéra de Paris (1671–2009). S. 68–69
 Loesch: Werktreue. Was ist Werk, was ist Treue?. S. 70–71
 Nieden: A. Münzmay: Musikdramaturgie und Kulturtransfer. Eine gattungsübergreifende Studie zum Musiktheater Eugène Scribes in Paris und Stuttgart. S. 72–73
 Heitmann: Aspekte der Haydn-Rezeption. S. 74
 Bartels: J. Ronge: Beethovens Lehrzeit. Kompositionsstudien bei Joseph Haydn, Johann Georg Albrechtsberger und Antonio Salieri. S. 75–77
 Meischein: Reger-Studien 8. Max Reger und die Musikstadt Leipzig. S. 78
 Günther Drüner: Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke Max Regers und ihrer Quellen. Reger-Werk-Verzeichnis (RWV). S. 79–80
 Schaarwächter: The John Ireland Companion. S. 81
 Becker: D. Klein: Die Schönheit sei Beute des Starken. Franz Schrekers Oper Die Gezeichneten. S. 82
 Grosch: H. H. Stuckenschmidt: Der Deutsche im Konzertsaal. S. 83–84
 Rieger: Verstummte Stimmen. Die Bayreuther Festspiele und die Juden 1876 bis 1945. S. 85–86
 Caskel: Was bleibt? 100 Jahre Neue Musik. S. 87
 Axtmann: J. J. Froberger: Neue Ausgabe Sämtlicher Werke VI.1. und VI.2. S. 88
 Böggemann: H. Jadin: Les Quatuors à Cordes. S. 89

 Heft 2 
 Dörte Schmidt: Metastasios Artaserse, die Literarizität der Oper und die Bedin-gungen von Repertoires. S. 103–119
 Egon Voss: Man denkt natürlich zuerst an Bachsche Präludien. Gedanken zu Fryderyck Chopins Préludes op. 28. S. 120–127
 Lucinde Braun: Bilder des Nordens. Cajkovskijs Klavierzyklus Die Jahreszeiten und seine frühe Verbreitung in Europa. S. 128–153
 Klaus Miehling: Metrische Metronomangaben bei Max Reger. S. 154–166
 Schipperges: Besprechungen – Musik und Gender. Grundlagen – Methoden – Perspektiven. S. 167
 Schipperges: Lexikon Musik und Gender. S. 168–171
 Sühring: S. Henze-Döhring: Friedrich der Große. Musiker und Monarch. S. 172–173
 Flamm: T. Enselein: Der Kontrapunkt im Instrumentalwerk von Joseph Haydn. S. 174
 Keil: Johann Mattheson als Vermittler und Initiator. Wissenstransfer und die Etablierung neuer Diskurse in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. S. 175–176
 Allihn: Cl. Harasim: Die Quartalsmusiken von Carl Philipp Emanuel Bach. Ihre Quellen, ihre Stilistik und die Bedeutung des Parodieverfahrens. S. 177–178
 Caskel: A.-M. Schrumpf: Sprech-zeiten. Rhythmus und Takt in Hölderlins Elegien. S. 179
 Hagels: D. Cáceres: Das Echte und Innerliche in der Kunst. Der Komponist, Dirigent und Pädagoge Woldemar Bargiel (1828–1897). Ein Beitrag zur Musikgeschichte des unbekannten 19. Jahrhunderts. S. 180–181
 Hagels: An den Rhein und weiter. Woldemar Bargiel zu Gast bei Robert und Clara Schumann. S. 182
 Kast: S. Hensel: Hier fiel die Mutter vom Esel. Reisen nach Italien mit den Eltern Wilhelm Hensel und Fanny, geb. Mendelssohn Bartholdy. Das Tagebuch von 1839/40 und die Zeichnungen von 1845. S. 183
 Rieger: Schumann Briefedition II/14. S. 183
 Brandenburg: Reiseberichte von Musikerinnen des 19. Jahrhunderts. Quellentexte, Biographien und Kommentare; Musiker auf Reisen. Beiträge zum Kulturtransfer im 18. und 19. Jahr-hundert. S. 184
 Petersen: Diess herrliche, imponirende Instrument. Die Orgel im Zeitalter Felix Mendelssohn Bartholdys. S. 185–186
 Brüstle: Bruckner Handbuch; D. Gault: The New Bruckner. Compositional Development and the Dynamics of Revision. S. 187–189
 Petersen: W. Keil: Dissonanz und Harmonie in Romantik und Moderne. S. 190
 Meyer: St. Rauch: Die Arbeitsweise Arnold Schönbergs. Kunstgenese und Schaffensprozess. S. 191–192
 Caskel: A. Saier: Rhythmuswahrnehmung im musikalischen Kontext. Zum Hören komple-xer rhythmischer Strukturen in Abhängigkeit von ihrer musikalischen Realisation – orien-tiert an Werken Carl Orffs. S. 193
 Custodis: Kn. Hollsträtter: Mauricio Kagels musikalisches Werk. Der Komponist als Erzähler, Medienarrangeur und Sammler. S. 194–195
 Brüstle: M. Mowitz: Die Form der Klänge. Stockhausens Konzeption einer einheitlichen musikalischen Zeit am Beispiel der Komposition Kontakte. S. 196
 Becker: St. Drees: Körper Medien Musik. Körperdiskurse in der Musik nach 1950. S. 197–198
 Wiegand: G. Frescobaldi: Opere complete XII. S. 199
 Drauschke: G. H. Stölzel: Brockes-Passion. S. 200–201
 Capelle: J. Brahms: Neue Ausgabe sämtlicher Werke II/9. S. 202–203
 Die im Jahr 2012 angenommenen musikwissenschaftlichen und musikpädagogischen Dissertationen. S. 204–208

 Heft 3 
 Arnfried Edler: Zum Gedenken an Walter Salmen (1926–2013). S. 219
 Birgit Abels: Hörgemeinschaften. Eine musikwissenschaftliche Annäherung an die Atmosphärenforschung. S. 220–231
 Thomas Kabisch: Neue Musik ohne Moderne. Messiaen in der Tradition der französischen Klaviermusik. S. 232–246
 Boris Von Haken: … vom lieben Gott. Hans Heinrich Eggebrecht und die Debatte über seinen Einsatz bei der Feldgendarmerie. S. 247–264
 Der Fall Eggebrecht. Verzeichnis der Veröffentlichungen in chronologischer Folge 2009–2013. S. 265–269
 Reiner Nägele: Kleine Beiträge – Wieland Wagners Musiklehrer. Die unveröffentlichten Lebenserinnerungen des Kurt Overhoff (1902–1986). S. 270–276
 Eva M. Maschke: Neue Fragmentfunde in der Universitäts- und Landesbibliothek Münster: Zur Rekonstruktion einer Notre-Dame-Handschrift aus dem Soester Dominikanerkonvent. S. 277–280
 Ziemer: Besprechungen – The Oxford Handbook of New Cultural History of Music. S. 281
 Napp: M. Motnik: Jacob Handl-Gallus. Werk – Überlieferung – Rezeption. S. 282–283
 Hofmann: I. Gronefeld: Flauto Traverso und Flauto Dolce in den Triosonaten des 18. Jahrhunderts. Ein thematisches Verzeichnis. S. 284
 Toelle: Musik – Bürger – Stadt. Konzertleben und musikalisches Hören im historischen Wandel. 200 Jahre Frankfurter Museums-Gesellschaft. S. 285
 Toelle: Bürgerlichkeit und Öffentlichkeit. Mendelssohns Wirken in Düsseldorf. S. 286
 Müllemann: Chopin and his Critics. An Anthology (up to World War I). S. 287–288
 Drüner: M. Geck: Wagner. Biographie. S. 289–291
 Keil: D. Kirschbaum. Erzählen nach Wagner. Erzählstrategien in Richard Wagners Ring des Nibelungen und Thomas Manns Joseph und seine Brüder. S. 292
 Caskel: Chr. Thielemann. Mein Leben mit Wagner. S. 293
 Rieger: J. Dombois und R. Klein: Richard Wagner und seine Medien. Für eine kritische Praxis des Musiktheaters. S. 294–295
 Becker: A. Gellen: Brahms und Ungarn. Biographische, rezeptionsgeschichtliche, quellenkritische und analytische Studien. S. 296
 Schneider: U. Drüner und G. Günther: Musik und Drittes Reich. Fallbeispiele 1910 bis 1960 zu Herkunft, Höhepunkt und Nachwirkungen des Nationalsozialismus in der Musik. S. 297–298
 Ziemer: Musikwissenschaft im Rheinland um 1930. Bericht über die Tagung der Arbeitsgemeinschaft für rheinische Musikgeschichte in Köln, September 2007. S. 299
 Holsträter: Cl. di Luzio: Vielstimmigkeit und Bedeutungsvielfalt im Musiktheater von Luciano Berio. S. 300–301
 Storch: Ph. Ortmeier: Symbol und Wirklichkeit im Schaffen von Sofia Gubaidulina. Zur Hermeneutik der Sieben Worte für Violoncello, Bajan und Streicher. S. 302–303
 Caskel: R. Chadwick u. a.: Gloria Coates. S. 304
 Caskel: Kaija Saariaho: Visions, Narratives, Dialogues. S. 305
 Drees: U. Benzing: Oper ohne Worte? Versuch einer Bestimmung von Standort und Selbstverständnis des heutigen Musiktheaters. S. 306–307
 Teich Geertinger: M. Haider-Dechant: Joseph Woelfl. Verzeichnis seiner Werke. S. 308
 Teich Geertinger: M. Jestremski: Hugo-Wolf-Werkverzeichnis. S. 308–310
 Groote: Monumenta Musica Europea. Sektion II: Renaissance. Band 1: Florence. S. 311–312
 Konrad: J. Haydn: Werke. Reihe XXVIII. Band 3: Die Schöpfung. S. 313–315

 Heft 4 
 Nicolas Detering: Andreas Hammerschmidts Weltliche Oden (1642) und ihr Textdichter Ernst Christoph Homburg. S. 327–338
 Daniel Ortuño-Stühring: Musik als soziales Ereignis. Zur Identitätskonstruktion in freien Reichsstädten des 18. Jahrhunderts am Beispiel von Georg Philipp Telemanns Einweihungsmusik für die neue große St. Michaeliskirche (Hamburg 1762). S. 339–361
 Helmut Lauterwasser: Telemann-Rezeption in Nördlingen Anno 1750: Eine Spurensuche. S. 362–390
 Thekla Kluttig: Nur Briefe berühmter Komponisten? Archivgut von Leipziger Musikverlagen als Quelle für die Musikwissenschaften. S. 391–407
 Michael Meyer: Kleiner Beitrag – Tempore Iosqvinus primus. Musikgeschichte nach Valentin Neander 1583. S. 408–412
 Bayreuther: Besprechungen – Musik – Kontext – Wissenschaft. Musique – Contextes – Savoirs. Interdisziplinäre Forschung zu Musik. Perspectives interdisciplinaires sur la musique. S. 413
 Wasserloos: H.-P. Mederer: Musikgeschichte Dänemarks. S. 414–415
 Schwindt: Ivan Rentsch: Die Höflichkeit musikalischer Form. Tänzerische und anthropologische Grundlagen der frühen Instrumentalmusik. S. 416–417
 Woyke: C. Herr: Gesang gegen die 'Ordnung der Natur'? Kastraten und Falsettisten in der Musikgeschichte. S. 418
 Woyke: K. Knaus: Männer als Ammen – Frauen als Liebhaber. Cross-gender casting in der Oper 1600–1800. S. 418
 Woyke: M. Beghelli/R. Talmelli: Ermafrodite armoniche. Il contralto nell’Ottocento. S. 418
 Woyke: A. Charton: Prima donna, primo uomo, musico. Körper und Stimme: Geschlechterbilder in der Oper. S. 418–424
 Petersen: Im Schatten des Kunstwerks I. Komponisten als Theoretiker in Wien vom 17. bis Anfang 19. Jahrhundert. S. 425
 Drüner: Chr. Broy: Zur Überlieferung der großbesetzten musikalischen Werke Leopold Mozarts. S. 426
 Blindow: A. Romberg. Briefwechsel (1798–1821). S. 427
 Tumat: U. Kramer: Schauspielmusik am Darmstädter Hoftheater 1810–1918. S. 428–429
 Drüner; Rieger: U. Bermbach: Mythos Wagner. S. 430–431
 Flamm: R. Erkens: Alberto Franchetti – Werkstudien zur italienischen Oper der langen Jahrhundertwende. S. 432–433
 Storch: P. Thissen: Das Requiem im 20. Jahrhundert. S. 434–435
 Jacob: Fr. C. Lemaire: La Passion dans l’histoire de la musique. S. 436
 Pasdzierny: Chr. Dompke: Unterhaltungsmusik und NS-Verfolgung. S. 437
 Drees: M. Rebhahn: we must arrange everything. Erfahrung, Rahmung und Spiel bei John Cage. S. 438–439
 Wißmann: F. Bien: Oper im Schaufenster. Die Berliner Opernbühnen in den 1950er-Jahren als Orte nationaler kultureller Repräsentation. S. 440
 Wißmann: S. Zalfen: Staats-Opern? Der Wandel von Staatlichkeit und die Opernkrisen in Berlin, London und Paris am Ende des 20. Jahrhunderts. S. 441–442
 Storch: Metamorphosen. Beat Furrer an der Hochschule für Musik Basel. S. 443
 Caskel: Neugier ist alles. Der Komponist Detlef Glanert. S. 444–445
 Grant: Musik & Gewalt. Aggressive Tendenzen in musikalischen Jugendkulturen. S. 446
 Hofmann: G. Ph. Telemann: Musikalische Werke. Band LVII. S. 447–448
 Hofmann: J. S. Bach: Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Revidierte Edition. Band 2. S. 449–453

 67. Jg., 2014 
 Heft 1 
 Oswald Panagl: Die Tonsprache ist Anfang und Ende der Wortsprache. Zur Diktion der Opern und Musikdramen Richard Wagners. S. 1–25
 Rainer Kleinertz: Richard Wagners Begriff der dichterisch-musikalischen Periode. S. 26–47
 Gerhard Poppe: Neue Ermittlungen zur Geschichte des sogenannten Dresdner Amen. S. 48–57
 Geisler: Besprechungen – European Voices II. Cultural Listening and Local Discourse in Multipart Singing Traditions in Europe. S. 58
 Morent: J. Haines: Satire in the Songs of Renart le Nouvel. S. 59–60
 Pfisterer: Chr. Troelsgård: Byzantine Neumes. A New Introduction to the Middle Byzantine Musical Notation. S. 61
 Morent: Ieglicher sang sein eigen ticht. Germanistische und musikwissenschaftliche Beiträge zum deutschen Lied im Mittelalter. S. 62
 Schiltz: Senfl-Studien I. S. 63–64
 Maschke: Kleinüberlieferung mehrstimmiger Musik vor 1550 in deutschem Sprachgebiet, Bände I-IX. S. 65–67
 Charton: St. Klauk: Musik im spanischen Theater des 16. Jahrhunderts. S. 68–69
 Bruach: J. Marín López: Los libros de polifonía de la Catredral de México. S. 70
 Woitas: H. Schulze: Französischer Tanz und Tanzmusik in Europa zur Zeit Ludwigs XIV. Identität, Kosmologie und Ritual. S. 71–72
 Bartels: Bachs Kantaten. Das Handbuch. S. 73–75
 Fischer: M. Maul: Dero berühmbter Chor. Die Leipziger Thomasschule und ihre Kantoren (1212–1804). S. 76–77
 Edler: K. Eberl-Ruf: Daniel Gottlob Türk – Ein städtischer Musiker im ausgehenden 18. Jahrhundert. S. 78–79
 Beer: D. Haberl: Das Regensburgische Diarium (Intelligenzblatt) als musikhistorische Quelle. Erschließung und Kommentar der Jahrgänge 1760–1810. S. 80–81
 Thiemel: B. de Schlzer: Alexander Skrjabin auf seinem Weg zum Mysterium. S. 82–83
 Brzoska: Kl. H. Kohrs: Hector Berlioz’ Les Troyens. Ein Dialog mit Vergil. S. 84
 Rentsch: J. Rothkamm: Ballettmusik im 19. und 20. Jahrhundert. S. 84–85
 Stöck: Musikwissenschaft und Kalter Krieg. Das Beispiel der DDR; I. Jungmann: Kalter Krieg in der Musik. Eine Geschichte deutsch-deutscher Musikideologien. S. 86–88
 Drees: Topographien der Kompositionsgeschichte seit 1950. Pousseur, Berio, Evangelisti, Kagel, Xenakis, Rihm, Smalley, Brümmer, Tuschku. S. 89
 Drees: A. Domann: Postmoderne und Musik. Eine Diskursanalyse. S. 90–91
 Ahlers: B. Halbscheffel: Progressive Rock. Die Ernste Musik der Popmusik. S. 92
 Struck: F. Mendelssohn-Bartholdy: Leipziger Ausgabe der Werke I/6 und I/8B. S. 93–95
 Hinrichsen: J. Brahms: Neue Ausgabe sämtlicher Werke I/4:. S. 96–97
 Schaarwächer: G. Butterworth: Orchestral Works. S. 98

 Heft 2 
 Leonore Kratz: Orlandus Coryphäus in Arte Harmonicâ. Eine neue Quelle zur Lasso-Rezeption um 1600. S. 109–133
 Kateryna Schöning: Tradition und Innovation in der Modusanwendung in der Instrumentalmusik des 16. Jahrhunderts. S. 134–153
 Christian Storch: Musik und Theater in der Badekultur um 1800: Das Comödienhaus in Bad Liebenstein. S. 154–174
 Bartels: Besprechungen – W. Keil: Musikgeschichte im Überblick. S. 175
 Auhagen: W. Bühler: Musikalische Skalen bei Naturwissenschaftlern der frühen Neuzeit – Eine elementarmathematische Analyse. S. 176–177
 Rieger: Autorschaft – Genie – Geschlecht. Musikalische Schaffensprozesse von der Frühen Neuzeit bis zur Gegenwart. S. 178
 Schleuning: Flötenmusik in Geschichte und Aufführungspraxis zwischen 1650 und 1850. S. 179
 Poppe: W. Ensslin: Die italienischen Opern Ferdinando Paërs; Chronologisch-thematisches Verzeichnis der Werke Ferdinando Paërs. S. 180
 Wasserloos: J. Erichsen: Friedrich Kuhlau. Ein deutscher Musiker in Kopenhagen. S. 181–182
 Bartels: B. Millington: Der Magier von Bayreuth. Richard Wagner – Sein Werk und seine Welt. S. 183
 Bartels: M. Knust: Richard Wagner. Eine Leben für die Bühne. S. 183–185
 Drüner: Wagner Handbuch. S. 186–189
 Rieger: Fr. W. Beidler: Cosima Wagner. Ein Porträt. Richard Wagners erster Enkel: Ausgewählte Schriften und Briefwechsel mit Thomas Mann. S. 190
 Woschenko: R. McClelland: Brahms and the Scherzo. Studies in Musical Narrative. S. 190–191
 Sharif: C. Silverman: Romani Routes: Cultural Politics and Balkan Music in Diaspora. S. 192
 Zimmermann: J. Lensch: Klezmer. Von den Wurzeln in Ostereuropa zum musikalischen Patchwork in den USA. Eine sozialgeschichtlich orientierte Untersuchung zur Musik einer Minoritätskultur. S. 193–194
 Caskel: Olivier Messiaen: Texte, Analysen, Zeugnisse. S. 195
 Heile: P. Steigerwald: An Tasten. Studien zur Klaviermusik von Mauricio Kagel. S. 196–197
 Emans: C. Ph. E. Bach: The Complete Works. S. 198–202
 Die im Jahr 2013 angenommenen musikwissenschaftlichen und musikpädagogischen Dissertationen.'' S. 203–206