Adolf Loos – Sämtliche Schriften
Ins Leere gesprochen (1897–1900)
 Vorwort (1921/1931), S. 9–11
 Die aufsätze anläßlich der Wiener jubiläumsausstellung 1898
 Lederwaren und gold- und silberschmiedekunst, S. 15–18
 Die herrenmode, S. 19–25
 Der neue stil und die bronze-industrie, S. 26–32
 Interieurs, S. 33–39
 Die interieurs in der rotunde, S. 40–47
 Das sitzmöbel, S. 48–54
 Glas und ton, S. 55–61
 Das luxusfuhrwerk, S. 62–69
 Die plumber, S. 70–77
 Die herrenhüte, S. 78–84
 Die fußbekleidung, S. 85–91
 Die schuhmacher, S. 92–98
 Die baumaterialien , S. 99–104
 Das prinzip der bekleidung, S. 105–112
 Wäsche, S. 113–120
 Möbel, S. 121–126
 Die möbel aus dem jahre 1898, S. 127–132
 Buchdrucker, S. 133–136
 Die übrigen aufsätze aus den jahren 1897–1900 
 Schulausstellung der kunstgewerbeschule (1897), S. 139–143
 Weihnachtsausstellung im Österreichischen Museum (1897), S. 144–152
 Die potemkinsche stadt (1898), S. 153–156
 Damenmode (1898), S. 157–164
 Kunstgewerbliche rundschau (1898), S. 165–170
 Die englischen schulen im Österreichischen Museum (1898), S. 171–176
 Wanderungen im Österreichischen Museum (1898), S. 177–181
 Das Scala-theater in Wien (1898), S. 182–193
 Mein auftreten mit der Melba (1900), S. 194–200
 Von einem armen reichen manne (1900), S. 201–207
 Anmerkungen von 1931, S. 208–209
Trotzdem (1900–1931)
 Vorwort (1930), S. 213
 Aus den beiden nummern von „das andere“ (1903), S. 215–251
 Aus meinem leben (1903), S. 252
 Keramika (1904), S. 253–260
 Der schönste innenraum… in Wien (1907), S. 260–262
 Kultur (1908), S. 263–266
 Die überflüssigen (Deutscher werkbund) (1908), S. 267–270
 Kulturentartung (1908), S. 271–275
 Ornament und verbrechen (1908), S. 276–288
 An den ulk (1910), S. 288
 Kleines intermezzo (1909), S. 289–290
 Aufruf an die Wiener (1910), S. 291–292
 Zwei aufsätze und eine zuschrift über das haus auf dem Michaelerplatz (1910), S. 293–301
 Architektur (1910), S. 302–318
 Das mysterium der akustik (1912), S. 319–321
 Meine bauschule (1913), S. 322–325
 Die kranken ohren Beethovens (1913), S. 326–327
 Karl Kraus (1913), S. 328
 Regeln für den der in den Bergen baut (1913), S. 329–330
 Heimatkunst (1914), S. 331–341
 Hands off! (1917), S. 342–347
 Abschied von Peter Altenberg (1919), S. 348–351
 Der staat und die kunst (1919), S. 352–354
 Antworten auf fragen aus dem publikum (1919), S. 355–378
 Der tag der siedler (1921), S. 379–382
 Wohnen lernen! (1921), S. 383–387
 Die abschaffung der möbel (1924), S. 388–390
 Ornament und erziehung (1924), S. 391–398
 Arnold Schönberg und seine zeitgenossen (1924), S. 399–401
 Die moderne siedlung (1926), S. 402–428
 Kurze haare (1928), S. 429–430
 Möbel und menschen (1929), S. 431–435
 Josef Veillich (1929), S. 436–442
 Oskar Kokoschka (1931), S. 443–444
 Anmerkungen [Franz Glück 1962], S. 447–464
 Nachwort [Franz Glück 1962], S. 465–470

Anmerkungen des Herausgebers

Aus dem Nachwort des Herausgebers Franz Glück (1962) 
 Diese ausgabe der schriften von Adolf Loos soll eine gesamtausgabe werden. Der hier vorliegende erste band enthält die bisherigen beiden bände „ins leere gesprochen“ und „trotzdem“, die Loos zuletzt 1931/32 selbst herausgegeben hat, also alles von ihm in buchform veröffentlichte. Der zweite band [WS: der nicht erschienen ist] wird einerseits alle arbeiten umfassen, die gedruckt, aber von Loos nicht in seine bücher aufgenommen wurden, auch stücke etwa aus den bei den nummern von „das andere“, aus den „richtlinien für ein kunstamt“ oder aus der folge von „antworten auf fragen aus dem publikum“ im „neuen 8 uhr-blatt“. Andererseits werden die vollständig oder nicht allzu bruchstückhaft im manuskript erhaltenen aufsätze und vorträge aus dem nachlaß dort zuerst veröffentlicht werden. Schließlich soll dieser zweite band auch alle aufsätze und erläuterungen enthalten, die Loos zu seinen eigenen bauten niedergeschrieben und die er zunächst grundsätzlich aus den sammlungen seiner schriften ausgeschaltet hat.
Besonders mit dem zweiten band wird also zum ersten male eine art philologischer ausgabe der Loos’schen schriften geschaffen. Das gilt vor allem für den inhalt. Wir dürfen heute das werk von Loos historisch sehen; es ist durchaus sinnvoll, zu zeigen, wie auch ein so grosser, konsequenter denker sich im lauf seines lebens wandelt und zu anderen ansichten gelangt. Loos hat mit der souveränität des bedeutenden menschen das manchmal schon selbst gezeigt; aber nun, fast drei jahrzehnte nach seinem tode, kann alles, ohne seinem andenken zu schaden, offen ausgebreitet werden. Das völlig ephemere allerdings hat Loos ausgelassen, und ich glaube, wir  dürfen ihm darin folgen; es würde nur einen haufen von erklärungen fordern und bliebe doch wirkungslos.
Die stilistischen verbesserungen gehen zum teil auf Loos selbst und auf Heinrich Kulka, zum anderen teil auf mich zurück. Denn schon für den brenner-verlag habe ich, willentlich ungenannt, die herausgeberarbeit besorgt. Loos hat mir dabei völlig freie hand gelassen, die bände eigentlich erst gedruckt angesehen und alles gut geheißen. Er fand sie „großartig gelungen“, wie es in einem brief an mich über „trotzdem“ heißt. Ich habe daher keine bedenken getragen, an einigen stellen auch diesmal geringfügige verbesserungen anzubringen, die das neuerliche durchlesen nahelegte.
Schon zu der zeit, da „trotzdem“ erschien, hatte Adolf Loos viele seiner aufsätze aus dem gedächtnis verloren. Daran, daß er ein kleines archiv oder auch nur ein verzeichnis seiner schriftstellerischen arbeiten hätte anlegen können, hatte er nie gedacht. Seine datierungen, seine angaben über das erscheinen waren dort, wo es nur manuskripte gab, die vielfach sogar fragmentarisch vorlagen – teile waren verlorengegangen –, durchaus unsicher. Damals aber war nicht zeit, um nachzuprüfen, auch war unser vertrauen in diese angaben zu groß. Jetzt ist das, soweit, wie es möglich war, nachgeprüft, es sind umdatierungen vorgenommen worden und damit auch umstellungen, da ja die arbeiten in „trotzdem“ nach dem willen von Loos chronologisch angeordnet sein sollten. Vollendet wird diese arbeit erst sein, wenn, was gewiß noch nicht der fall ist, alle erstdrucke entdeckt sind.
Loos hat sich nie vor der wiederholung gescheut. In verschiedenen seiner aufsätze kommen wörtlich dieselben sätze vor für dieselbe sache. Das erklärt sich allerdings  öfter daraus, daß vorträge und aufsätze in den büchern nebeneinander stehen. Als z. b. „heimatkunst“ erschien, war der vortrag „architektur“ noch manuskript. Es liegt aber auch absicht in der wiederholung wichtiger thesen, sie sollten sich einprägen. Wer einmal über etwas weggelesen hat, kommt vielleicht später darauf. So sprach Loos oft dasselbe, so ließ er oft dasselbe drucken. […]
 Die kleinschreibung ist ein besonderes problem. Es mag sein, daß sie, wie in den früheren auflagen, nicht ganz konsequent ist. Der herausgeber ist hier ebenso wenig pedantisch gewesen wie Loos selbst. Das gilt auch für die orthographie. […]

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