Astonishing Stories
آسٹنشنگ اسٹوریز ایک امریکی پلپ سائنس فکشن میگزین تھا، جسے پاپولر پبلکیشنز نے 1940 اور 1943 کے درمیان شائع کیا تھا۔ اس کی بنیاد پاپولر کے "فکشنرز" امپرنٹ کے تحت رکھی گئی تھی، جس نے پاپولر کے دیگر رسالوں کے مقابلے میں کم نرخ ادا کیے تھے۔ میگزین کے پہلے ایڈیٹر فریڈرک پوہل تھے، جنہوں نے ایک ساتھی اشاعت، سپر سائنس اسٹوریز کی تدوین بھی کی۔ نو ایشوز کے بعد پوہل کی جگہ ایلڈن ایچ نارٹن نے لے لی، جنہوں نے بعد میں پوہل کو اسسٹنٹ کے طور پر دوبارہ بھرتی کیا۔ آسٹنشنگ کا بجٹ بہت کم تھا، جس کی وجہ سے اچھی فکشن حاصل کرنا مشکل ہو گیا تھا، لیکن فیوچوریئنز میں اپنی رکنیت کے ذریعے، جو کہ سائنس فکشن کے نوجوان شائقین اور خواہش مند مصنفین کا ایک گروپ ہے، پوہل ابتدائی مسائل کو پر کرنے کے لیے مواد تلاش کرنے میں کامیاب رہے۔ میگزین کامیاب رہا، اور پوہل ایک سال کے اندر اپنی تنخواہ کی شرحوں میں قدرے اضافہ کرنے میں کامیاب رہا۔ وہ مصنفین کی کہانیاں حاصل کرنے میں کامیاب رہے جو بعد میں بہت مشہور ہوئے، جیسے آئزک امیموف اور رابرٹ ہینلین۔ 1943 کے اوائل میں پوہل کے فوج میں داخل ہونے کے بعد، جنگ کے وقت کے کاغذات کی کمی کی وجہ سے پاپولر نے آسٹنشنگ کی اشاعت بند کر دی۔ حتمی شمارہ اسی سال اپریل کا تھا۔ میگزین کو کبھی بھی اس صنف کے سرکردہ عنوانات میں سے ایک نہیں سمجھا جاتا تھا، لیکن کم بجٹ کے باوجود اس نے کچھ اچھی طرح سے موصول ہونے والا مواد شائع کیا۔ سائنس فکشن کے نقاد پیٹر نکولس کا تبصرہ ہے کہ "اس کی کہانیاں حیرت انگیز طور پر اچھی تھیں کیونکہ ان کے لیے کتنی کم ادائیگی کی گئی تھی"، اور اس نظریے کو میدان کے دیگر مورخین نے بھی دہرایا ہے۔ اشاعت کی تاریخ اگرچہ سائنس فکشن 1920 کی دہائی سے پہلے شائع ہوا تھا، لیکن اس نے الگ سے مارکیٹنگ کی صنف میں اس وقت تک یکجا ہونا شروع نہیں کیا جب تک کہ 1926 میں ہیوگو گرنز بیک کے ذریعہ شائع کردہ ایک گودا میگزین امیجنگ اسٹوریز کا ظہور نہیں ہوا۔ 1930 کی دہائی کے آخر تک یہ میدان عروج پر تھا، اور 1939 میں کئی نئے ایس ایف رسالے شروع کیے گئے۔ فریڈرک پوہل، ایک نوجوان سائنس فکشن ریڈر، اس سال نوکری کی تلاش میں تھا۔ اس نے رابرٹ ایرس مین سے ملاقات کی، جو دو پلپس، مارول سائنس اسٹوریز اور ڈائنامک سائنس اسٹوریز کے ایڈیٹر تھے، اسسٹنٹ کے طور پر نوکری مانگنے کے لیے۔ ایرس مین نے اسے ٹھکرا دیا، لیکن مشورہ دیا کہ پوہل مقبول اشاعت میں راجرز ٹریل سے رابطہ کریں، جو ایک معروف گودا ناشر ہے۔ ایرسمین نے سنا تھا کہ پاپولر رسالوں کی ایک نئی لائن شروع کر رہا ہے، اور سوچا کہ وہ سائنس فکشن کا عنوان شامل کرنے میں دلچسپی رکھتے ہوں گے۔ 25 اکتوبر 1939 کو، پوہل نے ٹیرل کا دورہ کیا اور اسے اس خیال کو آزمانے کے لیے راضی کیا، اور انیس سال کی عمر میں، ہر ہفتے دس ڈالر کی تنخواہ پر، دو نئے رسالوں میں ترمیم کرنے کے لیے ٹیرل کا دفتر چھوڑ دیا۔ ایک سپر سائنس اسٹوریز تھی ؛ دوسری ایک موقع پر انکریڈیبل اسٹوریز کا عنوان رکھنے کا ارادہ رکھتی تھی، لیکن بالآخر حیرت انگیز کہانیوں کے طور پر نمودار ہوئی۔ پاپولر ان دو نئے عنوانات کی فروخت کے امکانات کے بارے میں غیر یقینی تھا اور اس نے انہیں اپنے فکشنرز امپرنٹ کے تحت شائع کرنے کا فیصلہ کیا، جو کم تنخواہ والے رسالوں کے لیے استعمال ہوتا تھا۔ آسٹنشنگ کا پہلا شمارہ فروری 1940 کا تھا۔ یہ دو ماہانہ تھا، جو ماہانہ سپر سائنس اسٹوریز کے ساتھ بدلتا تھا۔ ایک شمارے کے لیے پوہل کا بجٹ 405 ڈالر تھا: پوہل کی یادداشتوں میں وہ کمپنی کے مالکان میں سے ایک ہیری اسٹیگر کو یاد کرتے ہیں، جس نے ان کے لیے بجٹ توڑ دیا تھا: "کہانیوں کے لیے دو سو پچتر ڈالر۔ بلیک اینڈ وائٹ آرٹ کے لیے ایک سو ڈالر۔ ایک کور کے لیے تیس ڈالر۔ " پوہل فکشن کے لیے فی لفظ صرف آدھا فیصد پیش کر سکتا تھا، جو معروف رسالوں کی طرف سے پیش کردہ نرخوں سے بہت کم تھا۔ دس سینٹ پر، میگزین اس وقت کے کسی بھی دوسرے ایس ایف میگزین سے سستا تھا، اور پوہل کے محدود وسائل کے باوجود یہ اچھی طرح فروخت ہوا۔ اسے یقینی طور پر پاپولر کے وسیع اور موثر تقسیم نیٹ ورک نے مدد فراہم کی، اور ناشر نے جلد ہی مقبول کہانیوں کے لیے بونس ادا کرنے کے لیے پوہل کے بجٹ میں اضافہ کر دیا۔ پوہل نے بعد میں تبصرہ کیا کہ وہ غیر یقینی تھے کہ آیا اضافی فنڈز نے واقعی اعلی معیار کی پیشکشیں لانے میں مدد کی، حالانکہ اس وقت انہوں نے اسٹیگر کو یقین دلایا تھا کہ اس سے میگزین میں بہتری آئے گی۔ کچھ اضافی رقم طویل عرصے سے مصنف رے کمنگز کے پاس گئی، جو کافی حد تک مشہور تھے کہ نوجوان پوہل اپنی کہانیوں کو مسترد کرنے سے قاصر محسوس کرتے تھے، حالانکہ وہ ان کے کام کو ناپسند کرتے تھے۔ کمنگز اپنا کام پیش کرنے کے لیے پوہل سے ذاتی طور پر ملنے آئے، اور ایک لفظ میں ایک فیصد سے بھی کم میں فروخت کرنے سے انکار کر دیا۔ چونکہ پہلا دورہ اس دن ہوا جب پوہل کے پاس کچھ اضافی رقم دستیاب تھی، اس لیے پوہل کبھی بھی خود کو یہ بتانے کے قابل نہیں تھا کہ وہ واقعی اس شرح کو ادا کرنے کے متحمل نہیں ہو سکتا۔ پوہل اپنی یادداشتوں میں تبصرہ کرتے ہیں کہ "مہینوں تک وہ باقاعدگی سے گھڑی کے کام کے طور پر آتے اور مجھے ایک نئی کہانی فروخت کرتے۔ میں ان سب سے نفرت کرتا تھا، اور ان سب کو خرید لیتا تھا۔" پوہل نے فکشن سے بھرنے کے لیے درکار جگہ کو کم کر کے اپنا بجٹ بڑھایا۔ مثال کے طور پر، ایک طویل خط کالم میں کئی صفحات تھے لیکن اس کے لیے کسی ادائیگی کی ضرورت نہیں تھی ؛ اسی طرح، پاپولر کے دیگر رسالوں کے لیے اشتہارات چلانے میں افسانوی بجٹ کا استعمال نہیں ہوا۔ کچھ مصنفین نے اپنی جمع کردہ کہانیوں کے ساتھ غلط الفاظ کی گنتی بھیجی، اور پاپولر نے جو بھی الفاظ کی گنتی کم تھی-مصنف کی یا پاپولر کے عملے کی طرف سے کی گئی اس کی بنیاد پر انہیں ادا کر کے پیسے بچائے۔ نتیجہ یہ ہوا کہ فی ایشو چالیس سے پچاس ڈالر کی بچت ہوئی۔ جگہ کو پر کرنے کے لیے سیاہ اور سفید عکاسی کے کٹے ہوئے عناصر کو دوبارہ استعمال کرنے سے زیادہ رقم کی بچت ہوئی، کیونکہ ایک ہی آرٹ ورک کے متعدد استعمال کے لیے فنکار کو اضافی ادائیگیوں کی ضرورت نہیں تھی۔ 1940 کے آخر میں پاپولر نے پوہل کی تنخواہ کو دوگنا کر کے بیس ڈالر فی ہفتہ کر دیا۔ جون 1941 میں پوہل مزید تنخواہ بڑھانے کے لیے اسٹیگر سے ملنے گئے۔ اگر انہیں زیادہ تنخواہ نہیں ملتی ہے تو وہ استعفی دینے اور فری لانس رائٹر کے طور پر کام کرنے کا ارادہ کر رہے تھے۔ پوہل کے الفاظ میں، اسٹیگر کو "اپنی شکایات تھیں"، اور وہ قبول نہیں کر رہے تھے ؛ ملاقات کے اختتام تک پوہل نے ایڈیٹر کی حیثیت سے اپنی ملازمت کھو دی تھی۔ پوہل نے بعد میں تبصرہ کیا کہ "مجھے کبھی یقین نہیں ہوا کہ میں نے نوکری چھوڑ دی یا نوکری سے نکال دیا گیا۔" پوہل کی جگہ لینے کے بجائے، پاپولر نے ایڈیٹر ان چیف ایلڈن ایچ نارٹن کو میگزین کو اپنی ذمہ داریوں میں شامل کرنے کے لیے تفویض کیا۔ یہ انتظام سات ماہ تک جاری رہا، جس کے بعد نارٹن نے پوہل کو اپنے معاون کے طور پر واپس آنے کو کہا۔ نورٹن نے پوہل کو ایسوسی ایٹ ایڈیٹر کے طور پر اس سے زیادہ تنخواہ کی پیشکش کی جو اسے ایڈیٹر کے طور پر ملی تھی، اور پوہل نے جلد ہی اسے قبول کر لیا۔ پوہل فوجی خدمات کے لیے مسودہ تیار کرنے کے اہل نہیں تھے کیونکہ وہ شادی شدہ تھے، لیکن 1942 کے آخر تک ان کی شادی ختم ہو گئی اور انہوں نے اندراج کرنے کا فیصلہ کیا۔ رضاکارانہ اندراج معطل ہونے کی وجہ سے وہ فوری طور پر فوج میں شامل نہیں ہو سکے، لیکن بالآخر یکم اپریل 1943 کو انہیں شامل کر لیا گیا۔ جنگ کی وجہ سے کاغذ حاصل کرنا مشکل تھا، اور پاپولر نے میگزین کو بند کرنے کا فیصلہ کیا ؛ اپریل 1943 کا آخری شمارہ، ایزلر جیکبسن کی مدد سے جمع کیا گیا تھا۔ مواد اور استقبال تنخواہ کی کم شرحوں کی وجہ سے، آسٹنشنگ کو اس کے پہلے سال میں پیش کی گئی کہانیاں عام طور پر پہلے ہی کہیں اور مسترد کر دی گئی تھیں۔ تاہم، پوہل فیوچرینز کا رکن تھا، جو سائنس فکشن کے شائقین کا ایک گروپ تھا جس میں آئزک امیموف، سی ایم شامل تھے۔ کارن بلوتھ، رچرڈ ولسن اور ڈونلڈ وولہیم ؛ فیوچرین پیشہ ور مصنف بننے کے خواہاں تھے اور پوہل کو کہانیاں پیش کرنے پر خوش تھے۔ اسیموف اپنی یادداشتوں میں یاد کرتے ہیں کہ 27 اکتوبر 1939 کو، پوہل کو رسالوں میں ترمیم کرنے کے لیے رکھے جانے کے دو دن بعد، پوہل اسیموف کے اپارٹمنٹ میں آیا اور "ہاف بریڈ" خریدنے کو کہا، ایک کہانی جسے پوہل اسی سال جون سے اسیموف کی طرف سے فروخت کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ پوہل کو آسٹنشنگ کے پہلے شمارے کے لیے جلدی کہانیوں کی ضرورت تھی (حالانکہ نام ابھی تک منتخب نہیں کیا گیا تھا)، اور چونکہ کہانی کو امیجنگ اسٹوریز اور آسٹاؤنڈنگ اسٹوریز نے مسترد کر دیا تھا، اسیموف اسے فی لفظ نصف فیصد میں فروخت کرنے کو تیار تھے۔ چند ہفتوں بعد پوہل نے آسیموف سے "دی کالستان مینس" بھی حاصل کیا۔ دوسرے فیوٹوریئن بھی شاندار تھے ؛ پوہل کے ایڈیٹر کے طور پر پہلے سال میں انہوں نے ان دونوں رسالوں کے لیے ان سے کل پندرہ کہانیاں خریدیں۔ فیوچرینز میں سے ایک اور ڈیمن نائٹ نے اپنی یادداشتوں میں یاد کیا کہ پوہل نے ایک بار گروپ سے ایک مسئلہ پر کرنے کے لیے ایک کہانی طلب کی تھی، جس کی ادائیگی کے لیے 35 ڈالر دستیاب تھے۔ کارن بلوتھ اور ولسن نے ٹائپ رائٹر پر باری باری پہلا مسودہ لکھا۔ اس کے نتیجے میں ہیری ڈاک ویلر، ایک اور فیوچوریئن، اور پھر پوہل نے ترمیم کی تھی، اس سے پہلے کہ یہ اپریل 1940 میں "اسٹیپسنز آف مارس" کے عنوان سے آسٹنشنگ میں "ایوار ٹاورز" کی بائی لائن کے ساتھ شائع ہوا۔ پوہل نے "جیمز میک کریگ" اور "ڈرک وائیلی" کے فرضی ناموں کا استعمال کرتے ہوئے خود مواد میں حصہ ڈالا (مؤخر الذکر کا فرضی نام بھی ڈاک ویلر نے استعمال کیا تھا) ؛ جب اسے کسی شمارے کو پر کرنے کی ضرورت ہوتی تو اس نے اپنی کہانیاں استعمال کیں، اور ایک ہفتے میں دس ڈالر کی اپنی تنخواہ کو پورا کرنے کے لیے۔ خاص طور پر اگست 1940 میں ڈورس بومگارڈ سے شادی کے بعد، پوہل کو احساس ہوا کہ اس کی تنخواہ میں ان کے اپارٹمنٹ کا کرایہ شامل ہے جس میں تقریبا کوئی رقم باقی نہیں ہے، اور اس نے خود کو اور ساتھ ہی دوسرے رسالوں کو بیچ کر اپنی آمدنی میں اضافہ کرنا شروع کر دیا۔ جب پوہل نے 1941 کے آخر میں ایڈیٹر کی حیثیت سے اپنی ملازمت کھو دی، تو انہوں نے خود سے کچھ کہانیاں خریدیں (اور ان کی قیمت ادا کی) جو انہوں نے اصل میں نہیں لکھی تھیں، اور اس لیے انہیں بہت جلدی لکھنا پڑا اور انہیں پیش کرنا پڑا۔ آسٹنشنگ اسٹوریز کا پہلا شمارہ فروری 1940 کا تھا ؛ مرکزی کہانی جان رسل فیرن کی "چیملین پلینٹ" تھی، اور اس میں آسیموف کی "ہاف بریڈ" اور ہنری کٹنر اور مینلی ویڈ ویلمین کا افسانہ بھی شامل تھا۔ کم بجٹ کی وجہ سے ہونے والی مشکلات کے باوجود، پوہل اپنے کچھ حریفوں کے برعکس اپنے مصنفین کو فوری طور پر ادائیگی کرنے میں کامیاب رہے، اور اس طرح انہیں اعلی معیار کی کہانیاں موصول ہونے لگیں۔ ایس ایف مورخ مائیک ایشلے نے ایل رون ہبارڈ اور ایل سپراگ ڈی کیمپ کی "دی لاسٹ ڈراپ" کو آسٹنشنگ کی بہترین کہانیوں میں سے ایک قرار دیا ہے۔ مورخین ملٹن وولف اور ریمنڈ ایچ تھامسن اس کہانی کو غیر متاثر کن سمجھتے ہیں، اور اس کے بجائے فروری 1941 کے شمارے میں الفریڈ بیسٹر کی "دی پیٹ نیبولا" کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ کٹنر کی "سولجرز آف اسپیس" اور رابرٹ بلوچ کی "اٹ ہیپینڈ ٹومورو"، جو دونوں فروری 1943 کے شمارے میں شائع ہوئیں، کی بھی تعریف کی جاتی ہے۔ پوہل راس راکلن کی مقبول ترین "انٹو دی ڈارکنیس" سیریز کے پہلے تین پرنٹ کرنے میں بھی کامیاب رہے۔ آسٹنشنگ کے صفحات پر نمودار ہونے والے دیگر معروف مصنفین میں لی بریکٹ، کلفورڈ سمک، اور ای ای اسمتھ شامل ہیں۔ پوہل نے آسٹنشنگ کے پہلے شمارے میں اپنے قارئین سے کہا کہ وہ ان کی رائے سنیں گے اور ان کی درخواستوں کا جواب دیں گے۔ کہانیوں پر ان کے تبصروں پر توجہ دینے کے علاوہ، انہوں نے میگزین میں ایسے محکمے شامل کیے جو مداحوں کے ساتھ بات چیت کی حوصلہ افزائی کرتے تھے، جیسے کہ ایک لیٹر کالم، ایک سیکشن جس میں ناموں اور پتے کے ساتھ فینزائنز درج تھے، اور ایک جائزہ کالم۔ جائزے، بنیادی طور پر وولہیم کے، لیکن جن میں رچرڈ ولسن، فارسٹ ایکر مین، اور جان مشیل کی شراکت بھی شامل ہے، میدان میں دوسری جگہوں کے مقابلے میں اعلی معیار کے تھے، اور مورخ پال کارٹر آسٹنشنگ اور سپر سائنس اسٹوریز کو وہ جگہ سمجھتے ہیں جہاں "پہلی بار کتاب کا جائزہ لینا 'ادبی تنقید' کی اصطلاح کے لائق ہونا شروع ہوا، اور مزید کہتے ہیں کہ" ان رسالوں میں ہی اسٹیج اور اسکرین پر بھی سائنس فکشن پر توجہ دینے کا رواج شروع ہوا تھا "۔ آسٹنشنگ میں آرٹ ورک ابتدائی طور پر کافی ناقص تھا، جو کہ پوہل کے چھوٹے بجٹ کے پیش نظر حیرت انگیز نہیں تھا۔ زیادہ تر فن کو مداحوں اور فنکاروں نے اپنے کیریئر کے اوائل میں فراہم کیا تھا، بشمول ڈورس بومگارڈ (فرضی نام لیسلی پیری کے تحت) اور ڈوروتھی لیس ٹینا، جو بعد میں بالترتیب پوہل کی پہلی اور دوسری بیویاں بنیں۔ ایک فین آرٹسٹ جو دوسروں سے الگ تھا وہ ہینس بوک تھا، جو آگے چل کر ایک بہت ہی مخصوص انداز کے ساتھ ایک معزز آرٹسٹ بن گیا۔ رے بریڈبری نے اگست 1940 کے آسٹنشنگ میں ایک خط میں بوک کے کام پر مثبت تبصرہ کیا، اور بوک نے بعد میں اپریل 1943 کے شمارے میں بریڈبری کی ایک کہانی کی وضاحت کی۔ پاپولر کے آرٹ ڈائریکٹر، الیک پورٹیگل نے ابتدائی طور پر پوہل کو بتایا تھا کہ باقاعدہ فنکار کم نرخوں پر کام کرنے کو تیار نہیں ہوں گے جو وہ پیش کر سکتے ہیں، لیکن اس صورت میں ان میں سے کچھ اضافی کام حاصل کرنے کے لیے کم تنخواہ لینے کو تیار تھے۔ میگزین میں مزید پیشہ ورانہ فن ظاہر ہونا شروع ہوا، جس میں ورگل فنلے، الیگزینڈر لیڈن فراسٹ، لیو موری، ہنس ویسولووسکی، اور فرینک آر پال کا کام بھی شامل ہے، جو اس میدان میں مشہور ہیں۔ کچھ فن اسٹیفن لارنس کے نام سے نمودار ہوا، جو لارنس سٹیونز کے فرضی نام سے جانا جاتا تھا، لیکن بعد میں پتہ چلا کہ اس میں سے کچھ کام دراصل لارنس سٹیونز کے بیٹے پیٹر کا تھا۔ حیرت انگیز کہانیوں کو بہترین سائنس فکشن رسالوں میں سے ایک کے طور پر یاد نہیں کیا جاتا: نقاد پیٹر نکولس اور ایس ایف مصنف جیک ولیمسن دونوں نے اسے ان مصنفین کے لیے ایک "تربیتی میدان" کے طور پر بیان کیا ہے جو آگے چل کر اپنا بہترین کام کہیں اور کریں گے۔ تاہم، نکولس مزید کہتے ہیں کہ "اس کی کہانیاں حیرت انگیز طور پر اچھی تھیں اس بات پر غور کرتے ہوئے کہ ان کے لیے کتنی کم ادائیگی کی گئی تھی"، اور ولف اور تھامسن اس بات سے اتفاق کرتے ہیں، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ "فوری اپیل اور زیادہ دیرپا معیار دونوں کے لحاظ سے ایسٹنشنگ میں بہت کچھ یادگار تھا"۔ پوہل خود، جو بعد میں ایک بہت کامیاب میگزین ایڈیٹر بن گئے، نے محسوس کیا کہ انہوں نے بہت سی غلطیاں کیں۔ انہوں نے ایک مثال کے طور پر مالکم جیمزسن کی کہانی "کوئکسینڈز آف یوتھورڈنیس" کو تین حصوں میں سیریلائز کیا۔ کہانی صرف 27,000 الفاظ لمبی تھی، اور قارئین نے شکایت کی (جائز طور پر، پوہل کے خیال میں) کہ اسے دو ماہانہ میگزین میں سیریلائز کرنے کا مطلب ہے کہ انہیں پوری کہانی کو نسبتا چھوٹے 9,000 الفاظ کے ٹکڑوں میں پڑھنے کے لیے پانچ ماہ انتظار کرنا پڑا۔ مجموعی طور پر، پوہل نے یہ کہہ کر ان کی کارکردگی کا جائزہ لیا کہ "میں واقعی ایک بہت اچھا ایڈیٹر نہیں تھا" ؛ انہوں نے مزید کہا کہ "جو میں اب جانتا ہوں اس سے میں ان رسالوں کو گا سکتا تھا، لیکن جیسا کہ وہ تھے وہ صرف وہیں پڑے ہوئے تھے"۔ کتابچہ کی تفصیلات آسٹنشنگ اسٹوریز کی ترمیم فریڈرک پوہل نے فروری 1940 سے ستمبر 1941 (نو شمارے) تک کی، اور پھر ایلڈن ایچ نارٹن نے نومبر 1941 سے اپریل 1943 (سات شمارے) تک کی۔ اسے پاپولر پبلکیشنز کے ذیلی ادارے فکشنرز انکارپوریٹڈ نے شائع کیا تھا۔ یہ اپنے پورے دور میں گودا کے سائز کا تھا، جس میں 112 صفحات اور 10 سینٹ کی کور قیمت تھی۔ حجم کی تعداد باقاعدہ تھی، جس میں چار نمبروں کی چار جلدیں تھیں۔ یہ پہلے آٹھ ایشوز کے لیے دو ماہانہ تھا ؛ اگلے چار بے قاعدہ شیڈول پر تھے، اور آخری چار، اکتوبر 1942 سے، دوبارہ دو ماہانہ تھے۔ ایک کینیڈین ایڈیشن جنوری، مارچ اور مئی 1942 کے تین شماروں کے لیے شائع ہوا، جسے پاپولر پبلکیشنز کی ٹورنٹو برانچ نے شائع کیا۔ اس کی قیمت 10 سینٹ تھی اور یہ 96 صفحات تک چلتی تھی۔ یہ گودا کی شکل میں بھی تھی، لیکن جزوی طور پر امریکی ورژن سے بڑی تھی۔ پہلے اور تیسرے شمارے نے آسٹنشنگ کے نومبر 1941 اور مارچ 1942 کے امریکی شمارے کو دوبارہ شائع کیا، لیکن مارچ 1942 کا کینیڈین شمارہ نومبر 1941 کی سپر سائنس اسٹوریز کا دوبارہ شائع تھا، جس میں ایک کہانی کو چھوڑ دیا گیا تھا۔ تینوں ایشوز کے سرورق کو نئی پینٹنگز سے تبدیل کر دیا گیا، اور اندرونی آرٹ ورک بھی مختلف تھا۔ نئی عکاسی اور سرورق کے ذمہ دار فنکاروں کو کریڈٹ نہیں دیا گیا۔ اگست 1942 میں سپر سائنس اسٹوریز کا ایک کینیڈین ایڈیشن شروع ہوا جس میں آسٹنشنگ اور سپر سائنس اسٹوریز کے امریکی ایڈیشنز کو دوبارہ شائع کرنے کے درمیان بھی تبدیلی کی گئی۔ اسے آسٹنشنگ کے کینیڈین ایڈیشن کا تسلسل سمجھا جا سکتا ہے، حالانکہ نام تبدیل ہونے پر حجم نمبر 1 پر دوبارہ شروع کیا گیا تھا۔ نوٹس حوالہ جات ذرائع ایلڈس، برائن ڈبلیو۔ ہیریسن، ہیری (1976)۔ جہنم کے نقشہ نگار۔ لندن: فیوٹورا۔ بیرونی روابط انٹرنیٹ قیاس آرائی فکشن ڈیٹا بیس پر حیرت انگیز کہانیاں چیک لسٹ، حیرت انگیز کہانیوں کے تمام سرورق کی تصاویر 1940 میں قائم ہونے والے ریاستہائے متحدہ کے رسالوں میں شائع ہونے والے سائنس فکشن رسالوں کو غیر فعال کر دیں 1943 میں منقطع ہونے والے پلپ رسالے 1940 کی دہائی میں شکاگو میں شائع ہونے والے رسالوں میں قائم ہونے والے سائنس فکشن رسالے