Portrait of Baronne de Rothschild
بیرن ڈی روتھسچلڈ فرانسیسی نیوکلاسیکل آرٹسٹ جین آگسٹ ڈومینیک انگرس کی 1848 کی تصویر ہے۔ سیٹر، بیٹی ڈی روتھسچلڈ (1805-1886) نے اپنے چچا بینکر جیمز میئر ڈی روتھسچلڈ سے شادی کی تھی اور وہ یورپ کی امیر ترین خواتین میں سے ایک تھیں، اور فنون لطیفہ کی پیرس کی سب سے اہم سرپرستوں میں سے ایک تھیں۔ اس کی خوبصورتی اور خوبصورتی کو بڑے پیمانے پر جانا جاتا تھا اور منایا جاتا تھا، اور اس نے ہینرک ہائن کی نظم دی اینجل کو متاثر کیا۔ اس کی تصویر کے لیے، جو کینوس پر تیل میں پینٹ کی گئی ہے، انگرس نے اپنی مادی دولت کی علامتوں کو نشاۃ ثانیہ کے فن کے وقار، فضل اور خوبصورتی سے بھرنے کی کوشش کی، خاص طور پر رافیل کی، جبکہ ساتھ ہی ساتھ جان وین آئک کی مشق کے مطابق لائن کے حکم پر قائم رہی۔ یہ وہ امتزاج ہے جو آرٹ کے مورخین کے مطابق، انگرس کو اپنے ابتدائی جدیدیت پسند ہم عصروں سے بہت دور رکھتا ہے۔ بیٹی ڈی روتھسچلڈ کی تصویر کو انگرس کے سب سے کامیاب کاموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، اور اسے "شاید انیسویں صدی کے وسط کی دولت کی سب سے شاندار لیکن قابل رسائی تصویر" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ پس منظر اس نے پہلی بار انگرس سے 1841 میں اسے پینٹ کرنے کو کہا جب وہ ایک ناپسندیدہ پورٹریٹسٹ کے طور پر بہت زیادہ مطلوب تھا۔ ان کی خواہش تاریخی مصوری میں تھی جس کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ یہ فن کی ایک اعلی شکل ہے، جبکہ ان کی زندگی شرافت کے لیے کمیشنوں میں تھی۔ اس وقت وہ مالی طور پر آرام دہ تھا اور اس نے انکار کر دیا۔ ایک گیند پر اس سے ملنے اور اسے انتہائی دلکش محسوس کرنے کے بعد، وہ کمیشن کے لیے راضی ہو گیا۔ 26 جون 1842 کو اپنے دوست جین-پیئر-فرانکوئس گلیبرٹ کو لکھے گئے ایک خط میں، انگرس نے لکھا: "منگل کو، میری میم کے ساتھ ایک قطعی میٹنگ ہے۔ ڈی روتھسچلڈ، جو ایک درجن نابالغ اور مخلص خطوط کی قیمت پر آیا تھا۔ لمبی لمبی زندہ تصویریں! خدا ان پر لعنت کرے۔! " پینٹنگ مزید چھ سال تک مکمل نہیں ہوئی: جھوٹی شروعات ہوئی، اور پیش رفت میں خلل پڑا جب کہ اس نے دیگر تصویروں پر کام کرنے کے لیے وقت نکالا-جس میں 1842 میں ایک گاڑی کے حادثے میں ہلاک ہونے والے مرحوم فرڈینینڈ فلپ ہنری ڈیوک ڈی اورلینز کی تصویر بھی شامل تھی۔ اگرچہ انگرس نے فروری 1843 تک میمی ڈی روتھسچلڈ کا سر تقریبا ختم کر دیا تھا، لیکن جون 1844 میں اس نے ایک نئی شروعات کی۔ چونکہ پورٹریٹ کا پہلا ورژن زندہ نہیں ہے، اس لیے امکان ہے کہ انگرس نے اسے کھرچ کر اس کے اوپر نئے ورژن کو پینٹ کیا ہو۔ جون 1847 میں انہوں نے لکھا: "میں نے بمشکل ایم ایم ای مکمل کیا ہے۔ روتھسچلڈ سے، ایک بار پھر بہتر آغاز ہوا، اور میم موئٹیسیئر کی تصویر۔ " پینٹنگ 1848 میں مکمل ہوئی۔ روتھسچلڈ گلابی ساٹن شام کا لباس پہنتا ہے جس میں ہیم پر رسنگ کی قطاریں اور کالر اور آستینوں پر لیس فرلز ہوتے ہیں، جو ربن کمانوں سے تراشے جاتے ہیں۔ اس کے بال اس کے کانوں پر ہموار ہیں اور وہ ایک سیاہ مخمل ٹاک پہنتی ہے جسے شترمرغ کے پودوں سے سجایا گیا ہے۔ وہ ایک سرخ مخمل سوفی پر بیٹھی ہوئی ہے، اس کے بازوؤں اور ٹانگوں کو آرام سے عبور کیا گیا ہے۔ انگرس نے اسے اس پینٹنگ میں اس طرح قید کیا ہے جیسے وہ دوستوں کے ساتھ کسی سواری میں شریک ہو رہی ہو۔ وہ تصویری سطح میں غیر معمولی طور پر نچلی پوزیشن میں ہے، جس سے اسے ہیرالڈک نوشتہ اور اوپری دائیں طرف کوٹ آف آرمز کے ذریعہ پیش کردہ واضح قد سے متصادم خطرہ لاحق ہے۔ تصویر میں دو اہم عناصر کا غلبہ ہے: اس کا شراب کا سرخ ساٹن لباس اور اس کے چہرے کے تاثرات کی دلکشی اور بالکل انڈاکار، تقریبا مثالی، چہرہ۔ جب کہ وہ ناظرین کو تقریبا اسی سیدھے پن کے ساتھ دیکھتی ہے جیسے انگرس کا 1832 کا پورٹریٹ آف مانسیئر برٹن، تصویر اس کے پوز اور لباس دونوں کی کشش سے نرم ہو جاتی ہے۔ اس گرمی کا موازنہ پرسکون اور ہلکے بھوری رنگ کے اوپری پس منظر سے ہوتا ہے، جو بیٹھنے والے کی شان و شوکت کو آف سیٹ کرنے کا کام کرتا ہے۔ برٹن پورٹریٹ کے برعکس، جس میں انگرس کو آخری بیٹھے ہوئے پوز تک پہنچنے کے لیے طویل جدوجہد کی ضرورت تھی، انگرس بظاہر پہلے ہی سیشن میں روتھسچلڈ پورٹریٹ کی بنیادی ساخت پر آباد ہو گئے۔ روتھسچلڈ کے اوپری جسم کا انتظام جزوی طور پر سوئس آرٹسٹ جین ایٹین لیوٹارڈ کے ایک پیسٹل، پورٹریٹ آف لوئس ڈی ایپینے (1759) سے متاثر ہوا ہوگا، جس کی انگرس نے خاص طور پر تعریف کی ہے۔ انگرس کی تصویر کی زندہ دلی کو اس آرام دہ اور پرسکون انداز سے بڑھایا جاتا ہے جس سے بیٹھنے والا اس کی کراس شدہ ٹانگوں پر آگے جھکتا ہے۔ آرٹ مورخ ایلن ربیرو کے مطابق، "میڈم ڈی روتھسچلڈ کا پوز-جس طرح سے وہ اپنی ٹانگوں کو عبور کرتی ہے تاکہ اس کے گھٹنے کی شکل کو واضح طور پر دیکھا جا سکے-اگر ہمیں آداب کی کتابوں پر یقین کرنا ہے تو اسے کافی خطرناک سمجھا جا سکتا ہے"، جس میں اس وقت خبردار کیا گیا تھا کہ ایک عورت کو بیٹھتے وقت اپنی ٹانگوں کو عبور نہیں کرنا چاہیے۔ بہت سے ناقدین نے اس کام میں انگرس کے روشنی کے غیر معمولی استعمال کو نوٹ کیا ہے۔ اس کے لباس کے سائے کپڑے کے روشن علاقوں سے زیادہ چپٹے پیش کیے گئے ہیں، پھر بھی متضاد طور پر کینوس کی سطح پر ان کے بالکل اوپر پڑے ہیں۔ عام طور پر، انگرس اپنے جسم کے دکھائی دینے والے حصوں کی جسمانی طور پر درست نمائندگی پر عمل نہیں کرتی، جو تقریبا ہڈیوں سے خالی اور غیر معمولی طور پر جھکے ہوئے اور مڑے ہوئے نظر آتے ہیں۔ تاریخ یہ تصویر بیٹی کے سیلون میں 1886 میں ان کی موت تک لٹکی ہوئی تھی۔ اسے 1867 میں پیرس میں بعد از مرگ انگرس نمائش کے لیے پیش کیا گیا تھا، لیکن اس کے بعد اسے صرف دو بار عوامی طور پر نمائش کے لیے پیش کیا گیا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران فرانس پر جرمن قبضے کے دوران اسے میمی ڈی روتھسچلڈ کے پوتے پوتیوں سے یہودی جائیداد کے طور پر ضبط کر لیا گیا تھا۔ جون 1946 میں اسے خاندان کو واپس کر دیا گیا، اور اسی سال پیرس میں دیگر وطن واپسی کے کاموں کے ساتھ نمائش کی گئی۔ اسے پیرس کے پیٹیٹ پیلس میں 1967-68 میں انگرس کے کام کی صد سالہ نمائش میں دکھایا گیا تھا۔ جین آگسٹ ڈومینیک انگریس نوٹس ببلیوگرافی اریکھا، اویگڈور (1986) کی پینٹنگز کی فہرست بھی دیکھیں۔ جے اے ڈی۔ اندراجات: مونٹوبن کے میوزی انگرس سے پچاس لائف ڈرائنگ۔ ہیوسٹن: میوزیم آف فائن آرٹس۔ لباس، Tamar.The پینٹ شدہ چہرہ، فرانس میں خواتین کے پورٹریٹ 1814-1914۔ ییل یونیورسٹی پریس، 2007۔ جوور، مانیول۔ انگریزی۔ ہیری این ابرامس، 1990۔ اوکمین، کیرول۔ "دو ابرو ایک طرف: انگریس کے بیرن ڈی روتھسچلڈ میں نسلی دقیانوسی تصور"۔ دی جیوش کوارٹرلی، 1992 ربیرو، ایلن۔ انگرس ان فیشن: انگرس کی خواتین کی تصاویر میں لباس اور ظاہری شکل کی نمائندگی۔ نیو ہیون اور لندن: ییل یونیورسٹی پریس، 1999۔ ریفکن، ایڈرین۔ انگرس تب، اور اب۔ نیویارک: روٹلیج، 2000۔ روزنبلم، رابرٹ۔ انگریزی۔ لندن: ہیری این ابرامس، 1990۔ سٹرمنگر، لورا۔ بیرونس بیٹی ڈی روتھسچلڈ کی زندگی اور میراث۔ پیٹر لینگ پبلشنگ، 2006۔ ٹنٹیرو، گیری ؛ کونسبی، فلپ ؛ نیف، ہنس۔ انگرس کے پورٹریٹ: ایک دور کی تصویر۔ نیویارک: ہیری این ابرامس، 1999۔ روتھسچلڈ 1848 پینٹنگز روتھسچلڈ پینٹنگز ان پیرس روتھسچلڈ