Barrett House (Poughkeepsie, New York)
بیریٹ ہاؤس ایک تاریخی گھر ہے جو پوفکیسی، ڈچس کاؤنٹی، نیویارک میں واقع ہے، جو آج بیریٹ آرٹ سینٹر کا گھر ہے۔ یہ ٹرپل لینڈ مارک (نیشنل، اسٹیٹ، اور میونسپل) یونانی ریویول اینٹوں کا ٹاؤن ہاؤس 1840 کی دہائی کے اوائل میں بنایا گیا تھا۔ بیریٹ ہاؤس تعمیر کے تین مراحل کی عکاسی کرتا ہے۔ اصل عمارت ایک سی اے ہے۔ 1842 تین منزلہ، تین بے بائی فور بے یونانی ریویول اینٹوں کا گھر جس میں سائیڈ گیبل، سٹیپڈ چھت ہے۔ ایک دو منزلہ، تین بے بائی دو بے، فرنٹ گیبل اینٹوں کا اضافہ اس کے پچھلے حصے میں تعمیر کیا گیا تھا۔ 1867ء۔ بیسویں صدی میں، بیریٹ ہاؤس نے پوفکیسی میں پیدا ہونے والے ڈبلیو پی اے کے دیوار ساز تھامس ویکس بیریٹ کے خاندانی گھر کے طور پر بدنامی حاصل کی۔ جونیئر (1902-1947)، جنہوں نے 1935 میں ڈچس کاؤنٹی آرٹ ایسوسی ایشن (ڈی سی اے اے) کی بنیاد رکھی اور 1947 میں اپنی موت تک وہیں رہے۔ ان کے فن پارے، خاندانی آرکائیو، اور ڈی سی اے اے کے ریکارڈ آج بھی گھر میں موجود ہیں۔ تھامس ڈبلیو بیریٹ، جونیئر نے 1926 میں اسکول آف دی میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن سے گریجویشن کیا، لیکن ان کی توانائیاں اور آرٹ ورک ہڈسن ویلی پر مرکوز تھے۔ بیریٹ نے پیشہ ورانہ طور پر بطور ڈیزائنر، پینٹر، پرنٹ میکر، اور ٹریژری ریلیف آرٹ پروجیکٹ (1936) اور ورکس پروگریس ایڈمنسٹریشن (1937) کے لیے میورلسٹ کے طور پر کام کیا۔ ہڈسن ویلی "امریکن سین" پینٹر کے طور پر بیریٹ نے خطے کے مناظر کی ایک جدید تکرار کی تشکیل کی جسے سب سے پہلے ایک صدی قبل ملک کی پہلی بڑی آرٹ تحریک، ہڈسن ریور اسکول کے بانیوں نے امر کیا تھا۔ بیریٹ نے اپنی فنکارانہ توجہ ہڈسن کے ساتھ شہروں کے شہری مناظر کی طرف ایک لچکدار اور جدید امریکی کردار کی علامت کے طور پر موڑ دی۔ بیریٹ نے 1934 میں لکی پلیٹ ڈپارٹمنٹ اسٹور میں ڈچس کاؤنٹی میں پہلی آرٹ نمائش کا اہتمام کیا۔ بیریٹ نے ایک سال بعد ڈی سی اے اے کی بنیاد رکھی۔ بیریٹ کا 1947 میں انتقال ہو گیا اور ان کی بہن نے 1974 میں ٹاؤن ہاؤس کو ڈی سی اے اے کے حوالے کر دیا۔ ڈی سی اے اے نے بعد میں اپنی پہلی اور دوسری منزل کے رہنے کی جگہوں کو چار گیلریوں، ایک کمیونٹی آرٹس کی جگہ، اور دفاتر میں تبدیل کر دیا، اور بیریٹ آرٹ سینٹر کے نام سے کام کرتا ہے۔ آج، 1930 میں ڈیزائن کیا گیا تیسری منزل کا اسٹوڈیو بیریٹ، جس میں 7 فٹ اور 9 فٹ شمال کی طرف اسکائی لائٹ ہے، ایک فعال اسٹوڈیو ہے جسے ایک فنکار رہائش گاہ میں استعمال کرتا ہے۔ ڈی سی اے اے کے مجموعے میں آرٹ ورک شامل ہے-اس کا زیادہ تر حصہ بیریٹ کا ہے-اور آرکائیوز بشمول اس کے خاندانی کاغذات، فلم، تصاویر، مخطوطات، یادگاریں، اور ڈی سی اے اے کے ریکارڈ، یہ سب گھر میں باقی ہیں۔ یونانی احیاء کے انداز میں تین منزلہ، تین بے اینٹوں کی عمارت۔ یہ ایک بلند تہہ خانے پر ہے اور اس میں براؤن اسٹون ٹرم اور تیسری منزل ایسٹ لیک طرز کا پورچ ہے۔ اسے 1982 میں تاریخی مقامات کے قومی رجسٹر میں شامل کیا گیا تھا۔ 19 ویں صدی کے اوائل میں پوگکیپسی اور 55 نیکسن اسٹریٹ کی تعمیر دریائے ہڈسن کے ساتھ قدیم ترین برادریوں میں سے ایک، ابتدائی طور پر سترہویں صدی کے آخر میں آباد ہوئی تھی۔ اگرچہ یہ آہستہ آہستہ بڑھتا گیا، لیکن یہ نقل و حمل کے بڑے راستوں کے قریب واقع تھا اور 1717 میں اسے کاؤنٹی سیٹ کا نام دیا گیا۔ گاؤں تجارت اور تجارت کا مرکز بن گیا اور انیسویں صدی تک اس کی معیشت پر صنعت اور مینوفیکچرنگ کا غلبہ ہو گیا۔ 1832 میں شروع ہونے والی تقریبا ایک دہائی تک، پوگکیپسی علاقائی وہیلنگ انڈسٹری کا ایک اہم مرکز بھی بن گیا۔ 1830 کی دہائی کے آخر اور 1840 کی دہائی کے اوائل میں، پوفکیسی نے ان کاروباری اداروں کی ترقی اور مقامی امپروومنٹ پارٹی کی کوششوں کے جواب میں رئیل اسٹیٹ میں تیزی کا تجربہ کیا، جو تاجروں اور سیاست دانوں کا ایک گروپ ہے جس نے خطے کے اندر شہر کو فروغ دیا۔ مینوفیکچرنگ سینٹر کے طور پر اس علاقے کے کردار کو 1849 میں ہڈسن ریور ریلوے سے پوفکیسی تک کی تکمیل سے تقویت ملی۔ ورگل ڈی بونسٹیل، ایک مہتواکانکشی ییل گریجویٹ (فائی بیٹا کپا، 1827 کی کلاس) اور ریڈ ہک کے ابتدائی آباد کاروں کی اولاد، ان نئے پیشہ ور افراد میں سے ایک تھے جو پوفکیسی کے روشن مستقبل کی طرف راغب ہوئے تھے جسے 1830 کی دہائی کے عروج کے سالوں کے دوران بہت زیادہ فروغ دیا گیا تھا۔ ان کی پہلی پوزیشن جیمز ہکر کے دفتر میں قانون کے طالب علم کی تھی، جو 16 سال تک ڈچز کاؤنٹی کے سروگیٹ تھے اور ڈیموکریٹک پارٹی کے اندر سیاسی سرپرستی کی ملازمتوں کے اعزاز میں ایک غالب قوت تھے۔ بونسٹیل جلد ہی کاؤنٹی اور ریاستی ڈیموکریٹک کمیٹی کے کام میں ایک ابھرتے ہوئے نوجوان رہنما بن گئے اور انہیں کاؤنٹی بورڈ آف سپروائزرز کا کلرک مقرر کیا گیا۔ ان سیاسی اور قانونی حلقوں میں ان کے عروج کو 1840 میں نیو ملفورڈ کنیکٹیکٹ کی سارہ ای ٹوڈ سے ان کی شادی سے مدد ملی ہوگی، جو پوفکیسی اٹارنی اور بحریہ کے سابق سکریٹری اسمتھ تھامسن کی بھانجی تھیں، جو اس وقت ریاستہائے متحدہ کی سپریم کورٹ میں جسٹس کے طور پر خدمات انجام دے رہے تھے۔ 1837 کے قومی مالی خوف و ہراس کے بعد، پوفکیسی کی رئیل اسٹیٹ مارکیٹ قریب قریب رک گئی۔ بونسٹیل اس کا فائدہ اٹھانے میں کامیاب رہا، نومبر 1841 میں ایک فورکلوزر نیلامی میں نوکسن اسٹریٹ پر 1,325 ڈالر میں بہت کچھ خریدا۔ یہ لاٹ جوتے بنانے والے بینجمن بسیل کے مالی خاتمے کی وجہ سے دستیاب ہوا، جو ان بہت سے لوگوں میں سے ایک تھے جنہوں نے 1830 کی دہائی کے وسط میں پوفکیسی کی "امپروومنٹ پارٹی" کے عروج کے سالوں کے دوران رئیل اسٹیٹ کی قیاس آرائیوں میں حصہ لیا تھا۔ نو شادی شدہ، ورگل اور سارہ بونسٹیل نے جلد ہی اپنے گھر کی تعمیر شروع کر دی۔ تعمیر غالبا 1842 میں ہوئی کیونکہ بونسٹیل کو 1843 کی پہلی موجودہ گاؤں کی ڈائرکٹری میں 55 نوکسن سینٹ میں رہنے والے کے طور پر درج کیا گیا ہے۔ معمار نامعلوم ہے۔ خوبصورت اینٹوں کے شہر کے گھر کی تکمیل نے کمیونٹی کے اندر بونسٹیل کی کامیابی کو پیش کیا۔ اس دور کے امیر خاندانوں، جیسے کہ بونسٹیلز نے گھریلو فن تعمیر کی اس محدود شکل میں اپنے ذائقے کا اظہار کیا جو ایک نوجوان قوم کی امیدوں کی علامت تھی کہ وہ ایک مثالی قدیم یونان کی پاکیزگی، طاقت اور مساوات کا نیا مجسمہ بنے۔ چپچپا اٹاری کھڑکیوں، آرائشی اسٹپ ریلنگ، بانسری دار ڈورک کالموں کے ساتھ دو منزلہ پورچ، اور آئتاکار ٹرانسم کے ساتھ ڈبل فرنٹ دروازے کے ساتھ، بونسٹیلز کے یونانی ریویول ٹاؤن ہاؤس نے اس انداز کی مخصوص پرسکون خوبصورتی کو مجسم کیا۔ 1844 میں، بونسٹیل کو ڈچس کاؤنٹی سروگیٹ کے عہدے پر مقرر کیا گیا۔ لیکن سیاست کی کھردری اور اتار چڑھاؤ نے بونسٹیل کے عروج کو پٹری سے اتار دیا جب مخالف وگ پارٹی میں اس کے دشمنوں نے اس پر بے دفاع بیواؤں اور یتیموں پر "خون چوسنے" کی فیس عائد کرنے کا الزام لگایا جو اپنے دربار میں اپنی جائیدادیں آباد کرنے پر مجبور تھے۔ بونسٹیل کی بظاہر غیر معمولی ذاتی زندگی کو بھی وگ پارٹی اخبار میں اس کے دشمنوں نے تنقید کا نشانہ بنایا جنہوں نے طنزیہ انداز میں مشاہدہ کیا، "ہم سمجھتے ہیں کہ ہمارے سروگیٹ نے دوسرے دن کوچ اور فور کے ساتھ نیو ملفورڈ کا دورہ کیا۔ اب یہ واضح طور پر ہمارا کام نہیں ہے کہ وہ کس طرح سواری کرتا ہے، لیکن چونکہ وہ اب کاؤنٹی میں پارٹی کا رہنما ہے، اس لیے اسے ہمیں اس چیز کی جمہوریت کے بارے میں فکر مند محسوس کرنے کے لیے معاف کرنا چاہیے۔ چاہے وہ "کوچ اور چار" طرز زندگی ہو، رئیل اسٹیٹ کی ضرورت سے زیادہ قیاس آرائیاں ہوں یا کوئی اور نامعلوم عنصر، بونسٹیل نے 1848 میں دیوالیہ پن کا اعلان کر دیا۔ 1849 میں، ان کے وسیع رئیل اسٹیٹ ہولڈنگز کو ان کے قرضوں کی ادائیگی کے لیے فروخت کر دیا گیا۔ 55 نوکسن اسٹریٹ پر واقع بونسٹیل گھر کو فورکلوزر نیلامی کے اشتہارات میں "بڑے اور وسیع و عریض گھر، جو پوفکیسی میں سب سے زیادہ مطلوب میں سے ایک ہے" کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ 19 ویں صدی کی 55 نوکسن اسٹریٹ کی تاریخ 1849 سے 1866 تک، 55 نوکسن سینٹ کی ملکیت سپریم کورٹ کے جج اسمتھ تھامسن کی بیوہ ایلزا تھامسن کے پاس تھی۔ ایلزا تھامسن ہنری لیونگسٹن، جونیئر کی بیٹی تھی اور لیونگسٹن اسٹیٹ میں پلی بڑھی جسے ہم آج ٹڈی گروو کے نام سے جانتے ہیں۔ 1836 میں، اس نے بہت بڑی عمر کی بیوہ، سپریم کورٹ کے جسٹس اسمتھ تھامسن سے شادی کی اور اپنے شوہر کی ریور فرنٹ اسٹیٹ "رسٹ پلیٹز" (جو اب پوفکیسی دیہی قبرستان کا حصہ ہے) میں ایک اشرافیہ سیاسی حلقے کی خوبصورت نوجوان ہوسٹس بن گئی۔ ایلزا تھامسن نے 55 نوکسن کو آمدنی پیدا کرنے والی جائیداد کے طور پر استعمال کیا، اسے اچھے کرایہ داروں کی ایک سیریز کو کرایہ پر دیا۔ ان سالوں کے دوران وہ 55 نوکسن اسٹریٹ کی مالک تھیں، ایلزا تھامسن نے دوبارہ شادی کی اور کہیں اور نئی زندگی کا آغاز کیا۔ ہو سکتا ہے کہ 55 نیکسن اسٹریٹ کے کرایے کا انتظام اس کے لیے جینیٹ جیوٹ نے کیا ہو جس نے 1866 میں جائیداد خریدی تھی اور مل اسٹریٹ پر دو لاٹ 14,425 ڈالر میں خریدے تھے۔ جیوٹ شہر میں دیگر جائیدادوں کے مالک تھے اور رئیل اسٹیٹ کی دنیا میں نئے نہیں تھے۔ درحقیقت، وہ پوفکیسی کے پہلے مین اسٹریٹ ڈویلپرز میں سے ایک، صنعت کار اور موجد گلبرٹ بریوسٹر کی بیٹی تھیں۔ جینیٹ جیوٹ نے ممکنہ طور پر 55 نوکسن اسٹریٹ میں سرمایہ کاری کا ایک اچھا موقع دیکھا۔ اس طرح کی جائیدادیں، جنہیں "اعلی درجے کے بورڈنگ ہاؤسز" کے طور پر استعمال کیا جا رہا تھا، 1866 میں بہت زیادہ مانگ میں تھیں۔ ایک سال بعد، جیوٹ نے 55 نوکسن کو 7,000 ڈالر میں فروخت کیا۔ 1869 تک، اس نے مل سینٹ پر موجود جائیداد 8,500 ڈالر میں فروخت کر دی تھی-اس معاہدے پر 1,075 ڈالر کا منافع کمایا تھا۔ گھر کی قیمت 1849 میں 3,550 ڈالر سے 1867 میں 7,000 ڈالر تک دوگنی ہونے سے پتہ چلتا ہے کہ گھر کے پیچھے کا بڑا اضافہ 1849 اور 1867 کے درمیان کسی وقت مکمل ہوا تھا۔ 1867 میں جیویٹ نے یہ جائیداد ریٹائرڈ مارلبورو کسان بینجمن ایف ٹاؤنسینڈ اور ان کی اہلیہ لوسی کو فروخت کر دی۔ مردم شماری کے ریکارڈ سے پتہ چلتا ہے کہ انہوں نے 55 نوکسن کو ایک بورڈنگ ہاؤس کے طور پر چلایا۔ مختلف قسم کے سفید کالر بورڈروں نے 55 نوکسن اسٹریٹ پر ٹاؤنسینڈ سالوں کے دوران گھر کے کمروں پر قبضہ کر لیا۔ بورڈرز کی تعداد 1875 تک بڑھ کر 14 ہو گئی جب لوسی ٹاؤنسینڈ (اس وقت تک ایک بیوہ) کو وفاقی مردم شماری میں "بورڈنگ ہاؤس رکھنے" کے طور پر بیان کیا گیا۔ 1879 میں لوسی ٹاؤنسینڈ کی موت کے بعد یہ گھر ان کے امیر بھتیجے جارج ڈبلیو ٹاؤنسینڈ کو وراثت میں ملا۔ یہ گھر ان کے وارثوں نے 1882 میں کیپٹن جیمز ایچ وہیلر اور ان کی اہلیہ فیبے کو فروخت کر دیا تھا۔ کہا جاتا ہے کہ وہیلر کے ابتدائی سال سمندر میں گزارے گئے اور اس کے بعد جہاز بنانے والے، ہوٹل کیپر اور ہڈسن پر ایک چھوٹی کشتی کے آپریٹر کے طور پر کام کیا۔ عرفیت "کیپٹن" نے ان کی پوری زندگی کا تعاقب کیا۔ 1882 سے 1887 تک 55 نیکسن اسٹریٹ پر اپنے سالوں کے دوران، وہیلر نے اس گھر کو اپنے خاندانی گھر کے طور پر اور چبوترے اور سیل بنانے والے کے طور پر اپنے کاروبار کے لیے استعمال کیا۔ 1887 میں نیلامی میں مکان فروخت کرنے میں ناکام ہونے کے بعد، وہیلرز نے اسے دو سال بعد مس میری الزبتھ ویکس کو 4,500 ڈالر میں فروخت کر دیا۔ اس کی خریداری کے بعد کی دہائی کے اندر، خاندان نے ممکنہ طور پر باورچی خانے کی جگہ کو اپ ڈیٹ کرنے اور وسعت دینے کے لیے گھر میں سب سے زیادہ اضافہ کیا۔ اگلی تین نسلوں تک یہ گھر ویکس-بیرٹ خاندان میں رہے گا۔ ممتاز وکیل جیمز ایچ ویکس کی بہن، مریم نے یہ مکان ایک ایسے وقت میں خریدا تھا جب اس کے بھائی کی موت کے فورا بعد خاندان منتقلی کا شکار تھا۔ سرپرست جیمز ویکس کے بغیر، جسے رئیل اسٹیٹ کے جائزوں پر 1881 کے ایک اخبار کے مضمون میں "شہر کا سب سے امیر آدمی" قرار دیا گیا تھا، خاندان ناقص نرمی میں ڈوبنے لگا۔ 55 نوکسن پر اپنے نئے گھر میں خاندان کی پہلی دہائی نقصان سے بھری ہوئی تھی۔ 1892 میں مریم الزبتھ نمونیا کی وجہ سے انتقال کر گئیں۔ 1893 میں جیمز ویکس کی بہن ایلوئس کے شوہر چارلس ڈبلیو بیریٹ کا بھی انتقال ہو گیا۔ شاید سب سے زیادہ المناک ایلیئس اور چارلس بیریٹ کے بیٹے، خاموش اور محفوظ نوجوان بینک کلرک چارلس کے بیریٹ کا انتقال تھا، جو 1894 میں 27 سال کی عمر میں تپ دق سے انتقال کر گئے تھے۔ آخر کار، ویکس کی ایک اور بہن، ایملی ویکس ویری کا 1897 میں انتقال ہو گیا۔ ایسا لگتا تھا کہ اداسی کا جادو بالآخر 1900 میں ٹوٹ گیا تھا جب ایلوئس اور چارلس بیریٹ کے دوسرے بیٹے ٹام بیریٹ نے واشنگٹن ڈی سی اور ہائیڈ پارک کی مس کیٹ اسٹوٹنبرگ سے شادی کی تھی۔ بدقسمتی سے، ایک سال بعد، ٹام بیریٹ اور اس کی بیوی کیٹ اپنے نوزائیدہ بیٹے کو دفن کر رہے تھے۔ تاہم، کیٹ کی آمد نے خاندان کی تاریخ میں ایک نئے، زیادہ خوشحال باب کا آغاز کیا۔ ٹام بیریٹ نے اپنے مرحومہ بھائی چارلس اور ان کے چچا آئزک کے نقش قدم پر چلتے ہوئے پوفکیسی نیشنل بینک میں ایک امید افزا کیریئر کا آغاز کیا۔ 55 نوکسن اسٹریٹ پر، ٹام اور کیٹ بیریٹ ایک چھوٹے سے شہر کے بینکر اور اس کی بیوی کی پرسکون زندگی میں آباد ہو گئے اور اپنے دو بچوں، تھامس جونیئر اور الزبتھ کی پرورش کرتے ہوئے، کیٹ بیریٹ کے والد کے کنیکٹیکٹ کے فارم پٹنم میں گزارے گئے دلکش گرمیوں کے ساتھ ایک محفوظ اور پیار کرنے والے ماحول میں۔ تھامس ویکس بیریٹ، جونیئر (1902-1947) 1902 میں پیدا ہوئے، ٹام بیریٹ نے 55 نوکسن اسٹریٹ پر پناہ اور محبت کرنے والے بچپن کا لطف اٹھایا۔ ایک بالغ ہونے کے ناطے، بیریٹ نے شکر گزاری سے نوٹ کیا کہ وہ "خاندانی نگہداشت کے ایک محفوظ دائرے میں پیدا ہوا تھا جو کم نہیں ہوا ہے۔" بیریٹ خاندان کی قابل ذکر نرم عقیدت اور گھریلوت ڈائریوں، تصاویر، خطوط اور کلپنگ میں ظاہر ہوتی ہے جو خاندان نے پیار سے عزیز اشیاء کے طور پر محفوظ کی ہیں جو اب 55 نوکسن اسٹریٹ پر بیریٹ آرٹ سینٹر کے آرکائیو میں محفوظ ہیں۔ اپنی عوامی زندگی میں، بیرٹس نے اپنی برادری کے لیے یکساں طور پر متاثر کن وفاداری کا مظاہرہ کیا۔ بیریٹ کے والد، جو 54 سالوں سے ایک بینکر تھے، وہ قابل اعتماد ماہر تھے جن کی طرف برادری نے اس وقت رجوع کیا جب انہیں تاریخی گلیب ہاؤس کو مسمار کرنے سے بچانے، سینٹ فرانسس ہسپتال کی تعمیر، یا بوون میموریل ٹیوبرکلوسس سینیٹریم بنانے جیسے بڑے شہری منصوبوں کے لیے خزانچی کی ضرورت تھی۔ بیریٹ کی والدہ بھی کمیونٹی کے ساتھ مصروف تھیں، حالانکہ روایتی طور پر قابل قبول ڈی اے آر کی خواتین جیسی سرگرمیوں میں۔ اور مسیح چرچ کی خواتین کی معاون۔ بیریٹ نے اپنے کیریئر کا آغاز 1920 کی دہائی کے وسط میں نیویارک سٹی ڈپارٹمنٹ اسٹورز اور مینوفیکچررز کے لیے ایک فری لانس کمرشل آرٹسٹ کے طور پر کیا-تاش کھیلنے، بک پلیٹس، وال پیپر اور ریڈیو کابینہ جیسی چیزوں کو ڈیزائن کرنا۔ ڈپریشن کے گہرے ہونے کی وجہ سے اس پر روزی کمانے سے قاصر، بیریٹ 1929 میں 55 نیکسن اسٹریٹ گھر واپس آئے جہاں انہوں نے اپنی باقی زندگی گزاری، اپنے بنائے ہوئے اٹاری اسٹوڈیو سے کام کرتے ہوئے، جو ان کے "پیارے پوکی" کے پچھواڑے اور چھتوں پر نظر ڈالتا تھا۔ 1928-1930 کی گرمیوں کے دوران، ایک فنکار کی حیثیت سے بیریٹ کی زندگی میں ایک بنیادی تبدیلی آنے لگی۔ نیو ہیمپشائر، مین اور میساچوسٹس میں دوستوں سے ملنے کے دوران، بیریٹ نے آئل پینٹنگ کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ نیو انگلینڈ کی ملوں، ماہی گیری کے شیڈوں اور گھاٹیوں کی ان کی عکاسی نے آرٹ کے ناقدین کی توجہ مبذول کروائی اور بیریٹ کو ایک نئی سمت میں لے آیا۔ آئل پینٹنگ کے ساتھ ان کی نئی کامیابی نے نیویارک میں اینڈرسن گیلری، ارجنٹائن گیلری، ٹائمز گیلری، ففٹین گیلری، اکیڈمی آف الائیڈ آرٹس، اور بروکلین میوزیم میں نمائش کے مواقع فراہم کیے۔ نیویارک شہر سے باہر، بیریٹ کا کام پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس، فلاڈیلفیا پرنٹ کلب، البانی انسٹی ٹیوٹ آف ہسٹری اینڈ آرٹ، کنیکٹیکٹ اکیڈمی آف فائن آرٹس، پام بیچ آرٹ کلب، ووڈ کٹ سوسائٹی آف کنساس سٹی اور وچیتا آرٹ ایسوسی ایشن میں شائع ہوا۔ ہڈسن ویلی میں، بیریٹ نے بارڈ کالج اور یونکرز کے ہڈسن ریور میوزیم میں ون مین شوز کا انعقاد کیا۔ ڈپریشن کے دور کے دیگر فنکاروں کی طرح، بیریٹ کو بھی 1936 اور 1937 میں ڈبلیو پی اے کے دیوار ساز کے طور پر کام ملا اور وہ سماجی حقیقت پسندی کے فن اور دیواروں اور مفت عوامی نمائشوں کے ذریعے روزمرہ کی زندگی میں فن کو متعارف کرانے کے مقصد کے لیے گہری پرعزم ہو گئے۔ 1930 کی دہائی کے دوران، بیریٹ نے لوکلزم کو مزید مکمل طور پر تلاش کرنا جاری رکھا، ایک ایسی آرٹ تحریک جس نے خاص طور پر عالمگیر کی تلاش پر توجہ مرکوز کی۔ اس نے اپنے آبائی شہر پوگکیپسی کو اس کی تمام ویران اور دلکش خوبصورتی میں جنونی انداز میں پینٹ کیا۔ 1941 میں، بیریٹ نے اپنے قابل فخر لمحات میں سے ایک حاصل کیا جب آرٹ نقاد اور کلکٹر ڈنکن فلپس نے واشنگٹن ڈی سی میں فلپس میموریل گیلری کے لیے اپنی پینٹنگ "ڈاؤن ٹاؤن پوفکیسی" خریدی۔ ٹام بیریٹ جونیئر کی توجہ پوفکیسی کی پینٹنگ سے لے کر اس کی آرٹ کمیونٹی کو بڑھانے اور مقامی معیار زندگی کو بہتر بنانے تک تھی۔ انہوں نے کمیونٹی کی بہتری کے لیے ایک خاص طور پر جرات مندانہ ایجنڈے کی پیروی کی، ایک میونسپل آرٹ گیلری، ایک شہری مرکز، اور ایک نئے تصور شدہ واٹر فرنٹ کی وکالت کرتے ہوئے اس سے بہت پہلے کہ ان کی کمیونٹی میں دوسروں کو شہری ڈیزائن میں ان کلیدی عناصر کی اہمیت کا احساس ہو۔ 55 نیکسن اسٹریٹ سے، ٹام بیریٹ نے 1934 میں کاؤنٹی کا پہلا آرٹ شو بھی منعقد کیا۔ یہ شو، جو لکی پلیٹ ڈپارٹمنٹ اسٹور کی اوپری منزل پر منعقد ہوا تھا، میں تقریبا 50 مقامی فنکاروں کا کام شامل تھا۔ 1984 میں ان کی موت سے چند ماہ قبل، ساتھی فنکار ونس واکر کو یاد آیا کہ یہ سب کیسے شروع ہوا: ہم میں سے ایک گروپ کچھ خاکہ سازی اور ڈرائنگ کرنے کے لیے بیریٹ کے اسٹوڈیو میں ملتا تھا۔ ٹام اور میں نے سوچا کہ ایک ساتھ نمائش کرنا ایک اچھا خیال ہوگا لہذا ہم نے کاؤنٹی کے گرد چکر لگایا اور کچھ فنکاروں سے بات کی۔ ٹام نے ایلینور روزویلٹ اور کچھ دوسرے لوگوں سے نمائش کی کفالت کے لیے رابطہ کیا۔ اس وقت پوفکیسی میں واقعی کوئی آرٹ کمیونٹی نہیں تھی۔ وسار کالج میں نمائشوں کے علاوہ، یہ کمیونٹی میں پہلی آرٹ نمائش تھی۔ لکی پلیٹ ڈپارٹمنٹ اسٹور کی اوپری منزل پر واقع آڈیٹوریم میں 2,000 سے زیادہ لوگوں نے اس پہلی علاقائی آرٹ کی نمائش کا دورہ کیا۔ پریس نے اسے "پرجوش" اور "حیران کن جہتوں کی آنکھیں کھولنے والا" قرار دیا۔ کمیونٹی نہ صرف اس پرتیبھا سے حیران نظر آتی تھی جو انہوں نے ظاہر کی تھی بلکہ یہ بھی کہ وہ اس کے وجود سے کتنے لاعلمی میں تھے۔ اگلے سال، ٹام بیریٹ اور ونس واکر نے ڈچس کاؤنٹی آرٹ ایسوسی ایشن کی بنیاد رکھ کر اس ابتدائی کامیابی کو باقاعدہ بنایا۔ ٹام بیریٹ نے اس کے پہلے صدر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ آرٹ کو گیلری کے اندر چھوڑنے سے کبھی مطمئن نہیں ہوئے، بیریٹ قومی پروگرام "امریکن آرٹ ویک" کے کاؤنٹی چیئرمین بھی بن گئے جس نے ہر نومبر کے پہلے ہفتے کے دوران ملک بھر کے شہروں اور قصبوں میں اسٹورز، بینکوں، تھیٹروں اور ہوٹلوں کی کھڑکیوں میں آرٹ کی جگہ کو فروغ دیا۔ بیریٹ کی بہن الزبتھ، جو اپنے خاندان میں بیٹ کے نام سے جانی جاتی ہیں، نے مقامی فنون لطیفہ کی برادری کو فروغ دینے اور برقرار رکھنے کے لیے اپنے بھائی کی کوششوں کی حمایت کی۔ پوفکیسی بینک اینڈ ٹرسٹ کمپنی کی ایک طویل عرصے سے ملازم، اس نے اپنی مالی مہارتوں سے فنون لطیفہ کی برادری کی مدد کی۔ مثال کے طور پر، انہوں نے 1943 کے "وکٹری کیلنڈر" پروجیکٹ کے خزانچی کے طور پر خدمات انجام دیں۔ مقامی جنگی ایجنسیوں کے لیے اس فنڈ ریزر نے صدر روزویلٹ کی توجہ مبذول کروائی، جنہوں نے وکٹری کیلنڈر کے فنکاروں کو خاتون اول کی میزبانی میں ایک خصوصی افتتاحی تقریب کے ساتھ ایف ڈی آر لائبریری میں اپنے کام کی نمائش کے لیے مدعو کیا۔ تاہم، بیریٹ کا سب سے زیادہ عزیز خواب آرٹ کی نمائشوں اور کلاسوں کے لیے ایک مخصوص جگہ کی تخلیق ہی رہا۔ بیریٹ کی زیادہ تر زندگی کے دوران، خطے کے فنکاروں کو مختلف مقامات جیسے لکی پلیٹ ڈپارٹمنٹ اسٹور، ہوٹل کیمبل، تھری آرٹس بک اسٹور، ایلورہوج آرٹ شاپ، آئی بی ایم کنٹری کلب، اور کاؤنٹی میلے میں لیز پر دی گئی یا عطیہ کردہ نمائشی جگہ پر انحصار کرنا پڑا۔ پبلک اسکول میں شام کو آرٹ کی کلاسوں کا اہتمام کرنا پڑتا تھا۔ ان عارضی انتظامات کا ایک بہتر اور زیادہ مستقل متبادل تلاش کرنے کے لیے بیریٹ کی لگن اس بات کی منصوبہ بندی تک بڑھ گئی کہ 55 نیکسن اسٹریٹ پر واقع ان کے اپنے گھر کو آرٹ گیلری کے طور پر دوبارہ ڈیزائن کیا جا سکتا ہے جس میں گھر کے پچھلے حصے میں ان کے، ان کی بہن بیٹی اور ان کے والدین کے لیے چھوٹے نجی کوارٹرز ہوں-اگر صرف ایک "فرشتہ" فنڈنگ کے ساتھ آگے بڑھے۔ تاہم، بیریٹ کی پوفکیسی کی عکاسی کے خوفناک معیار نے بیریٹ کی جذباتی اور جسمانی صحت کو متاثر کیا۔ نجی طور پر، اس نے سوچا کہ اس طرح کے ایماندار اور اصل فن کی تیاری کی شدت شاید اس کی جلد موت کا باعث بنے گی۔ بیریٹ نے خود سکھایا ہوا لکڑی کا فنکار اور پرنٹ میکر بن کر آئل پینٹنگ کی شدت سے راحت حاصل کی۔ بیریٹ کے اسکالرز کارل این مارلنگ اور ہیلن ہیریسن نے نوٹ کیا ہے کہ لکڑی کے کٹوتیوں اور پرنٹ میکنگ میں، بیریٹ آرائشی فنون میں اپنی جڑوں کی طرف لوٹنے میں کامیاب رہا۔ لکڑی کے کام میں، بیریٹ اعلی درجے کی لکیری سوچ کے لیے اپنی خصوصی صلاحیتوں کو بروئے کار لا سکتے تھے، جس نے انہیں اپنے طالب علم کے دنوں میں پینٹنگ کے بجائے آرائشی فنون اور ڈیزائن میں مہارت حاصل کرنے پر آمادہ کیا تھا۔ بیریٹ کے لکڑی کے کام کے نتائج میں کچھ خاص طور پر خوبصورت تعمیراتی تصاویر ہیں جنہوں نے ایف ڈی آر سمیت بہت سے لوگوں کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اپنے نجی مجموعہ کے لیے، صدر روزویلٹ نے ہائیڈ پارک میں سینٹ جیمز چرچ کا بیریٹ کا لکڑی کا کٹ خریدا۔ بیریٹ کی شاندار لکڑی کے کٹوے اور پریشان کن تیل کی پینٹنگز ہڈسن ویلی آرٹ کی تاریخ میں افسردگی کے دور کی علاقائیت کی اہم مثالیں ہیں۔ ان کی غیر معمولی قابلیت اور عزم کے باوجود، ٹام بیریٹ کی زندگی ان چیلنجوں سے بھری ہوئی تھی جن پر قابو پانا بہت مشکل تھا: شراب نوشی، اپنے فن سے معمولی آمدنی حاصل کرنے میں ناکام ہونے پر جرم کا گہرا احساس، اور ایک آبائی شہر کے بارے میں تکلیف دہ جذبات جو انہیں مایوس کن طور پر صوبائی اور ویران دونوں طرح سے خوبصورت لگے۔ دوسری جنگ عظیم کی بین الاقوامی ہولناکیوں، خاص طور پر ایٹم بم کے استعمال نے، بیریٹ کو گہرا ہلا دیا۔ گھر میں، 1944 میں بیریٹ کے والد کی موت اور خاندان کے پیارے گھر کو آمدنی پیدا کرنے والے کرایہ داروں کے ساتھ بانٹنے کی نئی ضرورت کو برداشت کرنا مشکل بوجھ تھا۔ 1947 میں، ٹام بیریٹ کا قبل از وقت انتقال ہو گیا جیسا کہ اس نے پیش گوئی کی تھی۔ ان کی عمر 45 سال تھی۔ ایک تعزیتی خط کے جواب میں، بیریٹ کی والدہ نے اپنے بیٹے کے بارے میں صرف اتنا لکھا: "اگرچہ اس کی زندگی مختصر تھی، لیکن وہ پوری تھی۔ لیکن وہ دنیا میں لوگوں کے ساتھ ہونے والی بہت سی افسوسناک چیزوں سے ناخوش تھا۔" 55 نوکسن اسٹریٹ پر واقع اس کا گھر بیریٹ کی دنیا کا انتہائی پسندیدہ ٹچ اسٹون تھا، جو ایک آرٹ اسٹوڈیو اور ایک ہونہار لیکن کمزور روح کے لیے پناہ گاہ دونوں کے طور پر کام کر رہا تھا، جس نے ایک محبت کرنے والے خاندان کی مدد سے، اپنے آپ پر اور جدید دنیا میں آرٹ کی اہمیت پر یقین رکھنے کی طاقت حاصل کی۔ 1974 میں، اپنے بھائی کی موت کے 27 سال بعد، بیریٹ کی پیاری بہن بیٹی نے اپنے بھائی کے خواب کو پورا کرتے ہوئے 55 نوکسن کو ڈچز کاؤنٹی آرٹ ایسوسی ایشن کو اس کے مستقل گھر کے طور پر وراثت میں دے کر پورا کیا-اب بیریٹ ہاؤس کی ملکیت لینے کے بعد، ڈی سی اے اے نے ناکام چھت کی جگہ لے لی اور پہلی منزل پر سابقہ گھریلو جگہوں کو گیلریوں کے طور پر لیس کیا، اندرونی لکڑی کے کام، آتش گیر مقامات اور آس پاس کو برقرار رکھا۔ دوسری منزل پر، بیریٹ خاندان کے ذریعہ بیڈروم کے طور پر استعمال ہونے والی دو جگہوں کو مل کر آرٹ کلاس روم کی جگہ بنائی گئی۔ پچھلے بیڈروم کو لائبریری، کلیکشن، اسٹوریج اور گیلری کی جگہ میں تبدیل کر دیا گیا تھا۔ بیریٹ کے تیسری منزل کے اسٹوڈیو کو آگ سے بچنے کے ساتھ پرنٹ میکنگ اسٹوڈیو میں تبدیل کر دیا گیا۔ بیریٹ ہاؤس نے اس ترتیب کو 2017 تک برقرار رکھا، جب تیسری منزل پر موجود پرنٹ اسٹوڈیو کے سازوسامان کو قابل رسائی کمیونٹی کی جگہ (پوفکیسی انڈر ویئر فیکٹری) میں منتقل کر دیا گیا۔ تب سے یہ جگہ فنکاروں کے اسٹوڈیو کے طور پر اپنے مطلوبہ استعمال میں واپس آ گئی ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط دی بیریٹ آرٹ سینٹر ویب سائٹ آرٹس سینٹرز ان نیویارک (ریاست) ہاؤسز آن دی نیشنل رجسٹر آف ہسٹورک پلیسز ان نیویارک (ریاست) یونانی ریویول ہاؤسز ان نیویارک (ریاست) ہاؤسز مکمل 1835 ہاؤسز ان پوفکیسی، نیویارک ٹورسٹ پرکشش مقامات پوفکیسی، نیویارک نیشنل رجسٹر آف ہسٹورک پلیسز ان پوفکیسی، نیویارک