Bruce Jackson (audio engineer)
بروس رابرٹ جیکسن (3 جون 1949-29 جنوری 2011) ایک آسٹریلوی آڈیو انجینئر تھا جس نے آسٹریلوی آڈیو، لائٹنگ اور اسٹیجنگ کمپنی جے اے این ڈی ایس کی مشترکہ بنیاد رکھی۔ انہوں نے 1970 کی دہائی میں ایلوس پریسلی کے لیے امریکی ٹورنگ آڈیو انجینئر رائے کلیئر اور مکسڈ کنسرٹ اسٹیج مانیٹرز میں شمولیت اختیار کی۔ کلیئر برادرز، ایک کنسرٹ ساؤنڈ کمپنی کے ساتھ، جیکسن نے آڈیو الیکٹرانکس ڈیزائن کیا جس میں ایک کسٹم مکسنگ کنسول بھی شامل ہے۔ 1978 میں شروع کرتے ہوئے، جیکسن نے کلیئر برادرز ساؤنڈ سسٹم کا استعمال کرتے ہوئے ایک دہائی تک بروس اسپرنگسٹن کے بینڈ انجینئر کی حیثیت سے دورہ کیا۔ سڈنی میں فیئر لائٹ سی ایم آئی میں کاروباری دلچسپی نے جیکسن کو ڈیجیٹل آڈیو سے متعارف کرایا، اور اس کے بعد انہوں نے سانتا مونیکا، کیلیفورنیا میں ڈیجیٹل آڈیو کمپنی اپوگی الیکٹرانکس کی بنیاد رکھی، جہاں وہ اس وقت رہتے تھے۔ اپگی کا اپنا حصہ فروخت کرنے کے بعد، جیکسن نے رائے اور جین کلیئر کے ساتھ مل کر ایک مشترکہ منصوبہ قائم کیا جس نے کلیئر آئی او تیار کیا، جو پیچیدہ کنسرٹ ساؤنڈ سسٹمز کے کنٹرول کے لیے ایک لاؤڈ اسپیکر مینجمنٹ سسٹم ہے۔ جیکسن نے ڈیو میک گراتھ کی لیک ٹیکنالوجی کی مدد سے اس منصوبے کو تجارتی شکل دی۔ ڈولبی لیبارٹریز نے ٹیکنالوجی خریدی اور جیکسن کو نائب صدر بنا کر ڈولبی لیک تشکیل دی، پھر 2009 میں Lab.gruppen نے برانڈ حاصل کیا۔ جیکسن کو ان کے اختراعی لاؤڈ اسپیکر کنٹرولر کے لیے 2005 میں پرنلی انوویٹر ایوارڈ سے نوازا گیا۔ اپگی میں پارٹنر رہتے ہوئے، جیکسن نے باربرا اسٹریسینڈ کے ساتھ ٹور کرنا شروع کیا، کنسرٹ کی آواز کو ملا کر اور 1993 سے 2007 تک ساؤنڈ ڈیزائنر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ دو دیگر آڈیو انجینئروں کے ساتھ انہوں نے اسٹریسینڈ کے ٹی وی خصوصی باربرا: دی کنسرٹ پر ساؤنڈ ڈیزائن اور ساؤنڈ مکسنگ کے لیے ایمی ایوارڈ حاصل کیا۔ جیکسن نے سڈنی میں 2000 کے سمر اولمپکس کے لیے ساؤنڈ ڈیزائن پر کام کیا اور افتتاحی اور اختتامی تقریبات کے لیے آڈیو ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ انہوں نے 2006 کے ایشین گیمز میں دوحہ، قطر اور 2010 کے سرمائی اولمپکس میں وینکوور، کینیڈا میں بھی یہی کردار ادا کیا۔ جینڈز بروس آر جیکسن نیو ساؤتھ ویلز کے روز بے میں رہنے والے بروس ایچ جیکسن، سینئر اور میوس جیکسن کے ہاں پیدا ہونے والے پانچ بچوں میں سے پہلے تھے۔ اس کے امیر والدین نیو ساؤتھ ویلز کے ضلع واؤکلوس میں سڈنی کے مشرق میں ایک بندرگاہ کے مضافاتی علاقے پوائنٹ پائپر کی ایک حویلی میں منتقل ہو گئے۔ (حویلی، "الٹونا"، آسٹریلیا کے سب سے مہنگے گھروں میں سے ایک ہے۔) جیکسن نے پہلی بار 13 سال کی عمر میں الیکٹرانکس میں دلچسپی کا اظہار کیا جب انہوں نے اپنے والدین کی حویلی کے نیچے بیسمنٹ ورک بینچ اور چھوٹی لیب قائم کی۔ واؤکلوس بوائز ہائی اسکول میں رہتے ہوئے، جیکسن کو پوسٹ ماسٹر جنرل ڈیپارٹمنٹ کے تفتیش کاروں نے اپنے الیکٹرانکس ذہن رکھنے والے اسکول کے ساتھیوں، فلپ اسٹوری، ویلی پیئرس، بروس موریسن اور ایڈرین ووڈ کے ایک گروپ کے ساتھ مل کر ایک سمندری ڈاکو ریڈیو اسٹیشن "2 وی ایچ" چلاتے ہوئے دریافت کیا، جس میں ایک بہت طاقتور اے ایم ٹرانسمیٹر تھا-جسے لڑکے اسکول کے دوران اور اس کے بعد چلاتے تھے، اور اختتام ہفتہ پر، تجارتی اے ایم بینڈ کے اوپری سرے میں 1350 کلو ہرٹز تک ٹیون کرتے تھے تاکہ زیادہ طاقتور تجارتی ریڈیو اسٹیشن سگنلز سے بچا جا سکے۔ لڑکوں کو معلوم نہیں تھا کہ ان کا ٹیوب ٹرانسمیٹر اور بہت لمبا، بہت موثر مکمل طول موج کا اینٹینا اتنا اچھی طرح سے تیار کیا گیا تھا کہ ان کا غیر لائسنس شدہ سگنل رات کے وقت 600 کلومیٹر دور سڈنی اور ریاست نیو ساؤتھ ویلز کے کچھ حصوں میں نشر ہو رہا تھا۔ 18 سال کی عمر میں، جیکسن اور ان لڑکوں میں سے ایک، فلپ اسٹوری نے یونیورسٹی چھوڑ دی اور الیکٹرانکس کے کاروبار میں شراکت دار بن گئے۔ انہوں نے کمپنی کا نام بنانے کے لیے اپنی کنیت کے ابتدائی حروف استعمال کیے: جے اینڈ ایس ریسرچ الیکٹرانکس پیٹی لمیٹڈ۔ شراکت داری کے سب سے بڑے گاہک، راجر فولی، جو سائیکیڈیلک لائٹنگ ایفیکٹس کے پروڈیوسر ایلس ڈی فوگ کے طور پر کاروبار کر رہے تھے، نے کمپنی کا پورا نام لکھنے سے انکار کر دیا اور اس کے بجائے اپنے چیک پر جے این ڈی ایس لکھا۔ شراکت داروں نے جواب میں جے اے این ڈی ایس پیٹی لمیٹڈ کے نام سے ایک سامان کرایہ پر دینے والی کمپنی شامل کی۔ کمپنی کو پوائنٹ پائپر سے روز بے منتقل کرنے کے بعد، جیکسن کے مطابق، جے این ڈی ایس نے "جو کچھ بھی وہ محسوس کرتے تھے" بنایا: روشنی کا سامان، گٹار یمپلیفائر اور عوامی خطاب کے نظام کے اجزاء جیسے کالم لاؤڈ اسپیکر۔ انہوں نے بیان کیا کہ کس طرح ویتنام میں تعینات بہت سے امریکی فوجی سڈنی میں اپنا تفریحی وقت گزار رہے تھے، آسٹریلیائی بینڈ اور کلب اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کر رہے تھے: "براہ راست موسیقی کا منظر چھلانگ لگا رہا تھا، اور ہم مصروف تھے"۔ جے اے این ڈی ایس کے کرایہ کے کامیاب کاروبار نے نئے گیئر کے ڈیزائن کی ادائیگی کی۔ دو سال بعد، جیکسن اور اسٹوری میں جھگڑا ہوا اور دونوں نے کمپنی کو ختم کرنے کا فیصلہ کیا۔ انہوں نے پال ملہولینڈ، ڈیوڈ ملہولینڈ اور ایرک رابنسن کو فروخت کر دیا، جو سڈنی کے شمالی ساحل پر ایک چھوٹی سی لائٹنگ کمپنی جوبلی گیس لائٹ چلا رہے تھے۔ بعد میں، جے اے این ڈی ایس ملہولینڈ اور رابنسن کے تحت آسٹریلیا کی سب سے بڑی ساؤنڈ اور لائٹنگ کمپنی بن گئی۔ جیکسن اور اسٹوری نے وقتا فوقتا جے اے این ڈی ایس کے مشیر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ کلیئر برادرز جیکسن کی رائے کلیئر سے پہلی ملاقات 1970 میں بلڈ، سویٹ اینڈ ٹائرز بینڈ کے عالمی دورے کے دوران ہوئی جب وہ رینڈوک ریس کورس میں منعقدہ کنسرٹ کے لیے سڈنی میں رکے۔ کلیئر اپنا غیر معمولی طور پر بڑا امریکی کنسرٹ ساؤنڈ سسٹم آسٹریلیا لے کر آیا تھا اور جیکسن اسے سننے کے لیے بے چین تھا، اور یہ دیکھنے کے لیے کہ بڑے سیاہ 'ڈبلیو' ڈبوں کو کیسے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ وہ اور ایک دوست کنسرٹ میں چپکے چپکے داخل ہوئے اور کلیئر سے "سوالات کا ایک پورا ڈھیر" پوچھتے ہوئے بات کی۔ کلیئر نے اپنا ساؤنڈ سسٹم جیکسن کے ہاتھوں میں چھوڑنے کا فیصلہ کیا جانی کیش ٹور کی تاریخوں کی ایک سیریز کے لیے جو تقریبا چھ ماہ میں آنے والی ہے، بجائے اس کے کہ تمام گیئر کو گھر امریکہ اور درمیان میں واپس بھیج دیا جائے۔ جیکسن نے سسٹم کو محفوظ کیا اور پھر پورے آسٹریلیا میں کیش ٹور کو ملا دیا۔ اس کے بعد کلیئر نے جیکسن کو لیٹز، پنسلوانیا میں ان سے ملنے کی دعوت دی۔ لندن کے سفر کے بعد، جیکسن کلیئر برادرز میں رکے اور پنسلوانیا میں رہنے کے لیے ٹھہرے۔ جیکسن نے کلیئر برادرز کی مدد کے لیے رون بورتھ وک کے ساتھ مل کر ایک اختلاط کنسول ڈیزائن کیا جو اس کے اپنے روڈ کیس میں جوڑ دیا گیا، ایک ملکیتی ماڈل جسے کلیئر برادرز نے تقریبا 12 سال کے ٹاپ ٹورز کے لیے استعمال کیا۔ کنسول میں نوول پلازما بارگراف میٹر استعمال کیے گئے جو تیز چوٹی میٹر اور سست وی یو میٹر کی خصوصیات کو یکجا کرتے ہوئے اوسط اور چوٹی آواز دونوں کی سطحوں کو ظاہر کرتے ہیں۔ کلیئر برادرز نے 10 کنسول بنائے، جو پیرامیٹرک مساوات کو شامل کرنے والا پہلا لائیو ساؤنڈ کنسول تھا۔ ایلوس پریسلی کلیئر برادرز کے لیے کام کرتے ہوئے، جیکسن نے ایلوس پریسلی کے ساتھ دورہ کیا، مکسنگ مانیٹر جبکہ آزاد انجینئر بل پورٹر نے سامعین کے لیے مکسڈ فرنٹ آف ہاؤس (ایف او ایچ) کیا۔ کلیئر برادرز نے تمام آڈیو گیئر فراہم کیے۔ جیکسن نے پریسلی کے شو کے لیے ایک طاقتور اسٹیج مانیٹر سسٹم ڈیزائن کیا۔ سامعین کے بیٹھنے کے لیے مزید جگہ بنانے کے لیے، اس نے ایک صوتی کمک کا نظام بھی استعمال کیا جو سہاروں پر نصب نہیں تھا بلکہ اوور ہیڈ بیم سے سامعین کے اوپر اسٹیل کی زنجیر سے لٹکا ہوا تھا، جس میں فرش سے لاؤڈ اسپیکرز کو اٹھانے کے لیے الٹا جکڑے ہوئے زنجیروں کا استعمال کیا جاتا تھا-یہ اب لائسنس یافتہ رگروں کے ذریعے استعمال کیا جانے والا ایک عام طریقہ ہے۔ جیکسن نے کہا ہے کہ اس عرصے کے دوران انہوں نے متعدد کنسرٹ ریکارڈنگ کیں، یہ سب ریلیز نہیں ہوئیں۔ کلیئر برادرز کی حمایت یافتہ تاریخوں میں سے ابتدائی تاریخوں میں ایک سرشار مانیٹر انجینئر نہیں تھا-مانیٹر کو جیکسن کی مدد سے پورٹر کے ذریعہ ایف او ایچ سے ملایا گیا تھا۔ جیکسن نے محسوس کیا کہ پریسلی کی کارکردگی اس بات پر بہت زیادہ منحصر تھی کہ وہ مانیٹر اسپیکرز سے خود کو کتنی آسانی سے سن سکتا تھا۔ جیکسن نے کہا، "کچھ راتیں اچھی طرح سے کام کریں گی اور دیگر مکمل طور پر ٹرین کا ملبہ ہوں گی۔" انہوں نے اسٹیج کے سائیڈ پر ایک علیحدہ مانیٹر مکسنگ پوزیشن کی وکالت کی اور تصور کی مزاحمت پر قابو پانے کے بعد یہ وقف پوزیشن دی گئی۔ یہ پوچھے جانے پر کہ کیا انہوں نے اس طرح کنسرٹ مانیٹر انجینئر کا کردار ایجاد کیا، جیکسن نے جواب دیا، "نہیں، واقعی نہیں۔ اس سے بھی زیادہ کہ اس کا وقت ابھی آیا تھا۔ " جیکسن کو گریس لینڈ میں ریہرسل اور کنسرٹ ساؤنڈ چیک سے پریسلی کی غیر موجودگی سے نمٹنا پڑا۔ گلوکار عام طور پر آخری لمحات میں کنسرٹ کے مقام پر آتا، اسٹیج پر نکلتا اور گانا شروع کرتا، اس نے کبھی ساؤنڈ سسٹم نہیں سنا تھا۔ پریسلی کبھی کبھی اسٹیج کی طرف مڑ کر جیکسن کو تبدیلیاں کرنے کے لیے کہتا، اور چند بار اس نے شو روک دیا تاکہ جیکسن باہر آئے اور سینٹر اسٹیج پر کھڑے ہو کر مانیٹروں کو غور سے سنیں جبکہ پریسلی 20,000 لوگوں کے لیے گا رہا تھا۔ فورٹ ورتھ، ٹیکساس میں ایک رات، پریسلی نے انجینئر کی سالگرہ کے اعزاز میں "ہیپی برتھ ڈے ٹو یو" گانے میں سامعین کی قیادت کی-جو جیکسن کے لیے ایک "حیرت انگیز، اور بہت شرمناک" موقع تھا۔ جیکسن کو پریسلی کے 1977 کے "سی بی ایس اسپیشل" ٹی وی شو میں اپنی سائیڈ اسٹیج مکس پوزیشن پر دیکھا جا سکتا ہے۔ 26 جون 1977 کو پریسلی کی آخری پرفارمنس میں، انہوں نے کہا کہ "میں اپنے ساؤنڈ انجینئر کا شکریہ ادا کرنا چاہتا ہوں: آسٹریلیا سے بروس جیکسن"۔ پریسلے کے ساتھ ٹور کرنا کسی اور کام کی طرح نہیں تھا۔ پریسلے اور اس کے وفد نے اگلے ٹور اسٹاپ تک چار یا پانچ جیٹ طیاروں میں سفر کیا: ایک ایلوس اور اس کے قریبی ساتھیوں کے لیے، ایک بینڈ کے لیے، ایک کرنل ٹام پارکر (پریسلے کے منیجر) کے لیے، ایک مراعات اور عملے کے لیے، اور ایک لیر جیٹ جو آر سی اے ریکارڈز مینجمنٹ کے ذریعے ہر کسی سے آگے اڑنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ جون اور جولائی 1973 کے دوران دو ہفتوں تک، ایلوس نے ایک مکمل سیاہ ڈی سی-9 ہوائی جہاز پر اڑان بھری جس کی دم پر پلے بوائے کا لوگو تھا۔ طیارے کا نام بگ بنی رکھا گیا تھا۔ جیکسن نے کہا کہ انہیں اور ایلوس کے منتخب کردہ دوسرے مسافروں کو "جیٹ بنیز" نامی ایلیٹ پلے بوائے بنیز نے کھانا اور مشروبات پیش کیے تھے۔ پارکر نے پریسلے کے لیے کنسرٹ کے دوروں کا انتظام کیا، اور ایک مضبوط اثر ڈالا۔ رائے کلیئر کے مطابق، جیکسن نے پارکر کی طرف سے "بہت دور دھکیلے جانے" کے بعد دورے کے دوران اپنی ملازمت چھوڑ دی۔ پریسلے نے جیکسن سے معافی مانگی، اور وہ صرف پریسلے کو جواب دیتے ہوئے ایک آزاد انجینئر کی حیثیت سے دورے میں دوبارہ شامل ہوئے۔ جیکسن نے گلوکار کے لیے سینکڑوں محافل موسیقی کا امتزاج کیا، جو انہیں "بروس دی گوز" کہتے تھے-ایک کام کرنے والی زندگی جو عجیب اوقات، سخت جسمانی مشقت اور مسلسل سفر سے بھری ہوئی تھی۔ اگست 1977 میں وہ پورٹ لینڈ، مین میں تھے جو اگلی پریسلے کی منگنی میں قائم ہوا جب اسے معلوم ہوا کہ وہ مر گیا ہے۔ آزاد انجینئر بروس اسپرنگسٹن ایک آزاد انجینئر کی حیثیت سے، جیکسن نے کلیئر برادرز کے تعاون سے کنسرٹ دوروں پر براہ راست بروس اسپرنگسٹن کے لیے کام کرنے کے معاہدے پر دستخط کیے۔ جیکسن نے 1978 سے 1988 تک چار بڑے دوروں پر اسپرنگسٹن کو ملایا، اور انہیں البم لائیو/1975-85 میں انجینئر کے طور پر کریڈٹ دیا جاتا ہے۔ ان دوروں میں ڈارکنیس، دی ریور، بورن ان دی یو ایس اے اور ٹنل آف لو ایکسپریس شامل ہیں۔ ہر دورے سے پہلے، اسپرنگسٹن اور ای اسٹریٹ بینڈ نے لیٹز کے کلیئر برادرز میں مشق کی تاکہ نئے ساؤنڈ سسٹم کے اجزاء اور لائٹنگ ایفیکٹس کی جانچ پڑتال کی جا سکے، اور عملے کے ممبروں کو تکنیکی تفصیلات پر کام کرنے کا موقع فراہم کیا جا سکے۔ جیکسن نے کلیئر برادرز کے لیے ڈیزائن کیے گئے فولڈنگ کنسول پر ریہرسلز اور کنسرٹس کو ملا دیا۔ اسپرنگسٹن نے اسے "بی جے" کہا۔ فورا، جیکسن نے محسوس کیا کہ اسپرنگسٹن ان کے اپنے کنسرٹ کی آواز کا ایک بہت ہی خاص نقاد تھا۔ ہر نئے مقام پر، اسپرنگسٹن "بی جے" کو کنسرٹ کے مقام کی مختلف نشستوں پر لے جاتا، ہر حصے میں بیٹھتا، یہاں تک کہ نشستوں کی آخری قطار میں بھی، اور بینڈ کا پلے سنتا۔ اس نے جیکسن سے پوچھا کہ آواز اتنی دور کیوں نہیں ہے کیونکہ یہ قریب ہے، اور کیا آڈیو عملہ اس کے بارے میں کچھ کر سکتا ہے۔ جیکسن نے کہا، "ہم اس کے بارے میں بہت کچھ کر سکتے ہیں"، اور کلیئر برادرز کے ساتھ مل کر ہوا کے ذریعے سفر کرنے والی صوتی لہروں کے ذریعے فاصلے پر ضائع ہونے والی اعلی تعدد کو بڑھانے کے لیے سب سے دور کی نشستوں کے قریب واقع تاخیر لاؤڈ اسپیکرز کی ایک انگوٹی ڈیزائن کرنے کے لیے کام کیا۔ اس نے ہائی ٹوپی کی آواز کو زیادہ "کرکرا اور صاف" بنا دیا، پچھلی صف میں اعلی معیار کی آواز کے ساتھ جو پہلے اتنے بڑے مقامات پر تجربہ کیا گیا تھا۔ اس کے ساتھ جیکسن کے سالوں کے دوران، اسپرنگسٹن نے ہر سیٹ پر اعلی معیار کی آواز پہنچانے میں اپنی دلچسپی برقرار رکھی، اور حل سائز اور پیچیدگی میں بڑھے یہاں تک کہ 1984 تک سب سے بڑے مقامات کے لیے تاخیر کے آٹھ حلقے قائم کیے گئے۔ 1981 میں دی ریور ٹور کے لیے، جیکسن لاؤڈ اسپیکرز کی عمودی ترتیب پر پہنچے جو برائے نام بائیں اور دائیں سٹیریو سگنلز کے ساتھ فراہم کیے گئے تھے، سگنل پورے ساؤنڈ سسٹم میں آٹھ لاؤڈ اسپیکرز کی عمودی لائنوں کے متبادل پیٹرن میں جڑے ہوئے تھے، جس سے سامعین کو اسٹیریو امیجنگ کی جھلک ملتی تھی بصورت دیگر اتنے بڑے پیمانے پر ناقابل عمل۔ انہوں نے 1985 میں بورن ان دی یو ایس اے ٹور پر اس طریقہ کار کا استعمال جاری رکھا۔ پاپولر میکینکس کے ایک رپورٹر نے 160 مرکزی اور 40 معاون لاؤڈ اسپیکرز کو بیان کیا جو عام طور پر بڑے میدان یا اسٹیڈیم میں استعمال ہوتے ہیں۔ جیکسن نے مرکزی لاؤڈ اسپیکرز کو سکافولڈنگ پر اونچا رکھا، ہر باڑ میں دو 18 انچ کے کم فریکوئنسی شنک ڈرائیور، چار 10 انچ کے وسط فریکوئنسی شنک ڈرائیور، دو ہائی مڈ کمپریشن ڈرائیور اور دو ہائی فریکوئنسی کمپریشن ڈرائیور رکھے ہوئے تھے۔ معاون زونوں میں سامعین کے علاقوں کا احاطہ کیا گیا جو اسٹیج کے اطراف میں لپٹے ہوئے تھے۔ 200 لاؤڈ اسپیکرز کو 96 ایمپلیفائر چینلز کے ذریعے چلایا گیا تھا جو کل 380,000 واٹ لگانے کے قابل تھے۔ کہا جاتا ہے کہ اس دورے نے "کرکراپن اور مسخ سے پاک پرفارمنس کے لیے غیر معمولی تنقیدی پذیرائی" حاصل کی۔ جیکسن کو 1985 کے بہترین صوتی کمک انجینئر کے طور پر ٹی ای سی ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا تھا لیکن جین کلیئر کو یہ اعزاز حاصل ہوا۔ جیکسن نے اسپرنگسٹن کے بینڈ میں انفرادی موسیقاروں کے ساتھ مل کر کام کیا تاکہ انہیں اپنی مطلوبہ آواز حاصل کرنے میں مدد ملے۔ کی بورڈ کے کھلاڑی ڈینی فیڈریسی نے جان اسٹیل ویل اور جیکسن کی توجہ حاصل کی جنہوں نے ان کے کٹ ڈاؤن ہیمنڈ بی-3 اعضاء میں ترمیم کرنے میں تعاون کیا۔ کلیئرنس کلیمنز مائیکروفون کے بارے میں اپنے خیالات کے ساتھ جیکسن کے پاس آئے۔ اس کے بعد، ان کے سیکسفونز کی آواز کلیمنز اور جیکسن کے مشترکہ طور پر ایجاد کردہ آلے سے اٹھائی گئی۔ باسسٹ گیری ٹیلنٹ نے اپنے باس رگ کے عناصر کو ایک رپورٹر کے سامنے بیان کیا اور پھر اس کے مجموعی اثر کا خلاصہ یہ کہتے ہوئے کیا، "باقی خدا اور بروس جیکسن پر منحصر ہے۔" جیکسن پریسلی کے قریب تھا، لیکن دونوں مردوں کی عمر قریب نہیں تھی۔ اسپرنگسٹن جیکسن کی عمر کے قریب تھا اور دونوں دوست بن گئے، گلوکار نے کامیاب محافل موسیقی میں ان کی شراکت کے لیے بطور تحفہ جیپ آف روڈ گاڑی دی۔ جیکسن نے جیپ کے بارے میں کہا کہ اس نے اسے "اس میں موجود جگہ کے گرد اچھلتے ہوئے" تھک جانے کے بعد بیچ دیا۔ 1988 میں جیکسن نے اپنے بیٹے لنڈسے کی پیدائش پر ٹورنگ چھوڑ دی۔ وہ آڈیو الیکٹرانکس آئیڈیاز پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے سانتا مونیکا، کیلیفورنیا میں آباد ہو گئے۔ تاہم، بعد کے دوروں کے دوران صوتی مسائل کو حل کرنے کے لیے اسپرنگسٹن کے عملے اور کلیئر بروس نے کبھی کبھار ان سے مشورہ کیا، مثال کے طور پر 1993 میں ویرونا، اٹلی میں۔ باربرا اسٹریسینڈ جیکسن 1993 میں ڈیجیٹل آڈیو الیکٹرانکس میں ایک کاروباری شخصیت کے طور پر کام کر رہی تھیں جب باربرا اسٹریسینڈ کے پروڈیوسر نے ان سے کئی دہائیوں میں اپنے پہلے کنسرٹ ٹور کو یکجا کرنے کو کہا۔ جیکسن نے جزوی طور پر دستخط کیے کیونکہ انہیں یقین دلایا گیا تھا کہ وہ اس کے کنسرٹ کی آواز کو زیادہ سے زیادہ اچھا بنانے کے لیے کچھ بھی کر سکتے ہیں۔ جیکسن نے طے کیا کہ ومبلے اسٹیڈیم اور میڈیسن اسکوائر گارڈن جیسے بڑے کنسرٹ کے مقامات کو اسٹریسینڈ کے لیے قالین بنایا جائے گا، اور آواز کی عکاسی کو نم کرنے کے لیے دیواروں پر مہنگے بھاری ڈریپس لٹکا دیے جائیں گے۔ یہ دریافت کرنے کے بعد کہ اسٹریسینڈ 1960 کی دہائی کے بعد بنائے گئے کسی بھی اسٹیج مانیٹر کو سننا پسند نہیں کرتے تھے، انہوں نے ایک اسٹیج ویج ڈیزائن کیا جس میں 1970 کی دہائی کے بعد عام استعمال میں زیادہ طاقتور کمپریشن ڈرائیوروں کے بجائے درمیانی رینج اور اعلی تعدد کے لیے سافٹ گنبد ڈرائیوروں کا استعمال کیا گیا۔ اس کے ساتھ ساتھ، جیکسن کا مخصوص مرکزی ساؤنڈ سسٹم کلیئر برادرز کا ایک نیا ڈیزائن تھا، جو ایک ملکیتی لائن ایرے سسٹم ہے جسے I4 کہا جاتا ہے۔ اسٹریسینڈ کان کے مانیٹر پہننے کے لیے تیار نہیں تھا لیکن بینڈ میں ان کے ساتھ نصب کیا گیا تھا، تاکہ اسٹیج واش کو کم کیا جا سکے اور بینڈ کے آلات کو انفرادی طور پر مکس میں بہتر بنایا جا سکے۔ اسٹیج مانیٹر، لائن ایرے اور غیر معمولی صوتی علاج اسٹریسینڈ کے ساتھ کامیاب رہے، جس نے جیکسن کے بارے میں کہا کہ وہ "دنیا کا بہترین ساؤنڈ انجینئر" تھا۔ اسٹریسینڈ نے جیکسن کی اختلاط پرتیبھا کو اپنے 1995 کے ٹی وی خصوصی باربرا: دی کنسرٹ میں استعمال کیا۔ پوسٹ پروڈکشن مکسنگ پر کام کرنے والے ایڈ گرین اور باب لا ماسنی کے ساتھ، انہیں ساؤنڈ ڈیزائن اور لائیو شو کی مکسنگ کے لیے ایمی ایوارڈ ملا۔ جیکسن نے اسٹریسینڈ کے ٹائم لیس: لائیو ان کنسرٹ ٹور کے لیے آواز ڈیزائن کی، اور انہوں نے 31 دسمبر 1999 کو پیراڈائز، نیواڈا کے ایم جی ایم گرینڈ گارڈن ایرینا میں نئے سال کے موقع پر کنسرٹ کو ملایا۔ انہوں نے مارچ 2000 میں سڈنی اور میلبورن میں اسٹریسینڈ کی موجودگی کو ملایا، جس نے قریبی پولو فیلڈ سے آپٹیکل فائبر کے ذریعے بڑے بیکنگ کوئر کے ساؤنڈ مکس کو جوڑا جہاں کوئر تعینات تھا۔ فائبر کنکشن جیکسن کا حقیقی دنیا میں اسی طرح کے سیٹ اپ کا تجربہ تھا جسے چھ ماہ بعد سمر اولمپکس کے لیے استعمال کرنے کا منصوبہ بنایا گیا تھا۔ جیکسن نے 2006 اور 2007 میں اسٹریسینڈ کے امریکہ اور عالمی دوروں کو ملایا، ایف او ایچ میں ڈیجیڈسین وینیو ڈیجیٹل مکسنگ کنسول کا استعمال کرتے ہوئے اس کے چھوٹے نقوش (زیادہ سامعین کی نشستوں کی اجازت) اور اس کے پلگ ان آڈیو اثرات کے لیے۔ نیز، وینیو مکسنگ سسٹم کو پرو ٹولز ہارڈ ویئر اور سافٹ ویئر کے ساتھ انضمام کے لیے منتخب کیا گیا تھا، تاکہ کنسرٹس کی 128 چینل ہارڈ ڈسک ریکارڈنگ براہ راست تین ڈیجیڈ سائن کنسولز سے کی جا سکے: ایک تاروں کو ملانے کے لیے، ایک پیتل، سرنگیں اور ٹکرانے کو ملانے کے لیے، اور ایک سامعین میں جیکسن کے قابو میں، دوسرے کنسولز سے اسٹریسینڈ کے مائکروفون ان پٹ اور اسٹیم (دوسرے مائکروفون کے سب مکس) کے ساتھ۔ نیویارک شہر اور واشنگٹن ڈی سی میں کی گئی ریکارڈنگز کو البم لائیو ان کنسرٹ 2006 میں ریمکس کیا گیا-جیکسن کو ساؤنڈ ڈیزائنر کے طور پر درج کیا گیا۔ کرس کارلٹن کے ساتھ ساؤنڈ ڈیزائنر اور ایف او ایچ اختلاط کے فرائض کا اشتراک کرتے ہوئے، جیکسن نے اس بات کو یقینی بنایا کہ اپنی مرضی کے مطابق نرم گنبد مانیٹر کے پٹریوں کو اسٹیج کے نیچے سے صحیح طریقے سے کھڑا کیا گیا تھا تاکہ جہاں بھی اسٹریسینڈ چل سکے اس کا احاطہ کیا جا سکے۔ کلیئر برادرز نے دورے کے لیے 18 ڈولبی لیک پروسیسرز فراہم کیے، جن میں سے اکثریت کا استعمال جیکسن نے مرکزی ساؤنڈ سسٹم کو ٹیون کرنے کے لیے کیا، اور باقی کا استعمال اسٹریسینڈ اور معاون فنکار، ال ڈیوو کے ذریعے استعمال ہونے والے مانیٹر ویجز کے کنٹرول کے لیے کیا گیا۔ اسٹریسینڈ کی آواز کے لیے، جیکسن نے کئی وائرلیس مائکروفونز کا آڈیشن لیا اور آخر میں نیومن کے کے 105 ایس سپر کارڈیوڈ کیپسول سے لیس سنھیزر ایس کے ایم 5200 ٹرانسمیٹر کا استعمال کیا۔ انہوں نے میدان کے آس پاس کے مختلف مقامات سے صوتی نظام کی جانچ کے لیے صوتی مائکروفون کا استعمال کیا۔ جب یہ دورہ برطانیہ اور براعظمی یورپ تک پہنچا تو جیکسن نیومن سے روڈے مائکروفون کیپسول میں تبدیل ہو گیا، جو اس کی ضروریات کے مطابق بنایا گیا تھا ؛ جسے روڈے نے "جیکسن اسپیشل" کہا تھا۔ جیکسن نے کسی بھی مائکروفون کے لیے ملینیا میڈیا مائکروفون پری ایمپس کا استعمال کیا جسے متعدد اختلاط کنسولز میں بھیجنے کی ضرورت تھی، جیسے کہ میڈیسن اسکوائر گارڈن میں جہاں ریکارڈنگ ٹرکوں تک کیبل چلتی تھی وہ لمبی تھی۔ صرف ایک پری ایمپ کا استعمال مائیکروفون آؤٹ پٹ کو بہت کم مزاحمت سے لوڈ ہونے سے روکتا ہے جو اس کے لہجے کے معیار کو تبدیل کر سکتا ہے۔ دیگر فنکار پریسلے، اسپرنگسٹن اور اسٹریسینڈ کے علاوہ، جیکسن نے ڈیانا راس، اسٹیو ونڈر، راڈ اسٹیورٹ اینڈ دی فیسز، بیری وائٹ، جیفرسن ایئرپلین، اوزی اوسبورن، کارلی سائمن، تھری ڈاگ نائٹ، جیکسن 5، کیٹ اسٹیونز، گلین کیمبل، آرٹ گارفنکل، پروکول ہارم اور لو ریڈ کے لیے مخلوط کنسرٹ آواز پیش کی۔ 1983 کے دوران جب اسپرنگسٹن ٹور نہیں کر رہے تھے، جیکسن نے جون سے نومبر 1983 میں دی وائلڈ ہارٹ ٹور پر اسٹیو نک کے لیے مخلوط آواز دی۔ چودہ سال بعد انہوں نے ایم ٹی وی کے لیے بربینک میں ریکارڈ کی گئی براہ راست پرفارمنس کے دوران فلیٹ ووڈ میک کے لیے مکس کیا، جسے البم دی ڈانس کے طور پر جاری کیا گیا۔ 1998 میں، جیکسن سے سڈنی آرگنائزنگ کمیٹی برائے اولمپک گیمز (ایس او سی او جی) کے ریک برچ نے سڈنی میں 2000 کے سمر اولمپک گیمز کے لیے آواز ملانے کے لیے رابطہ کیا۔ جیکسن نے محسوس کیا کہ ان کی مہارت کو اختلاط کنسول کے پیچھے ایک آدمی کے طور پر استعمال کرنے کے بجائے منتظم اور آڈیو ڈائریکٹر کے طور پر بہترین استعمال کیا جائے گا۔ انہوں نے آڈیو پیشہ ور افراد کی ایک ٹیم کے ساتھ ساتھ آپٹک فائبر سے منسلک ڈیجیٹل نوڈس پر مشتمل ایک آلات کے ڈیزائن کو اکٹھا کیا تاکہ ڈیجیٹل آڈیو کو بڑے مقامات کے ارد گرد بغیر کسی تخفیف یا گراؤنڈ ہم کے منتقل کیا جا سکے۔ اس تماشے کو پیش کرنے کے لیے جو حاضری میں 110,000 لوگوں اور دنیا بھر میں تقریبا 3 بلین دور دراز کے ناظرین کے لیے کھیلا گیا، بے کار نظاموں کو مربوط کیا گیا تاکہ ایک بھی ناکامی نقطہ شو کو روک نہ سکے۔ اسائنمنٹ کو مکمل کرنے کے لیے، جیکسن نے کہا کہ ایک اہم عنصر بجٹ کے اندر کام کرنا تھا، جو کہ لامحدود نہیں تھا جیسا کہ اسٹریسینڈ کے ساتھ ہوا تھا۔ انہوں نے 15 ستمبر کو افتتاحی تقریب اور 1 اکتوبر کو اختتامی تقریب کے لیے آڈیو ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ تقریب سے پہلے، اس نے ایک رپورٹر سے کہا، "میرے پاس ایک اچھی طرح سے ریہرسل شدہ عملہ موجود ہے اور اس کے اچھے ہونے کی توقع کرنے کی ہر وجہ ہے۔" دسمبر 2006 میں، جیکسن نے دوحہ، قطر میں منعقدہ 15 ویں ایشین گیمز میں آڈیو ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ افتتاحی اور اختتامی تقریبات کے لیے اہم لاؤڈ اسپیکر ایل-ایکوسٹکس کا کوڈو ماڈل تھا۔ جیکسن نے پایا کہ شدید گرمی اور کبھی کبھار ہونے والی بارشوں نے سب سے بڑے مقامات کے آس پاس آپٹوکور فائبر آڈیو کنکشن کو بری طرح متاثر نہیں کیا۔ ڈیجیٹل آڈیو کو لیک کونٹور اور ڈولبی لیک پروسیسرز کے امتزاج میں منتقل کیا گیا۔ سڈنی میں اپنی کامیابی کے بعد، جیکسن کو کینیڈا کے برٹش کولمبیا کے شہر وینکوور میں 2010 کے سرمائی اولمپکس میں آڈیو ڈیزائن اور پروڈکشن کی ہدایت کاری کے لیے ٹیپ کیا گیا، جہاں انہوں نے افتتاحی تقریب اور اختتامی تقریب کی ہدایت کاری کی۔ بی سی پلیس اسٹیڈیم کے لیے ان کے ساؤنڈ ڈیزائن میں زمینی سطح پر لاؤڈ اسپیکر نہیں تھے جن کا مقصد بیٹھنے کے علاقوں پر تھا-جیکسن نے طے کیا کہ یہ نقطہ نظر چھت سے اچھلتی ہوئی صوتی لہروں سے بہت زیادہ بے قابو گونج پیدا کرے گا۔ اس کے بجائے، اس نے لاؤڈ اسپیکرز کے دو بجتے بنائے جو زمین سے 100 فٹ (30 میٹر) اوپر چھت سے لٹکے ہوئے تھے، جس کا مقصد نیچے کی طرف تھا۔ اندرونی رنگ میں 8 صفوں پر مشتمل تھے جن میں سے ہر ایک 12 کلیئر برادرز آئی 3 لائن صف اسپیکرز پر مشتمل تھا اور بیرونی رنگ میں 7 کلیئر برادرز آئی 3 لائن صف اسپیکرز کی 12 صفوں پر مشتمل تھا، جس میں 16 سب ووفرز کا اضافہ کیا گیا تھا۔ یہ لاٹ 160 Lab.gruppen یمپلیفائرز سے چل رہا تھا جنہیں بھی چھت سے لٹکایا گیا تھا، اور ڈینٹے کے ذریعے ٹرپل-ریڈینڈینٹ ترتیب میں نیٹ ورک کیا گیا تھا۔ دو ڈیجیکو ڈی 5 ڈیجیٹل اختلاط کنسولز نے مرکزی سامعین کی آواز کے لیے مرکزی اور بیک اپ کے طور پر کام کیا، اور دو یاماہا پی ایم 1 ڈیز نے مانیٹر اختلاط کے لیے مرکزی اور بیک اپ فرائض کو سنبھالا۔ دیگر آلات میں دوہری کٹوتی والے آپٹوکور فائبر کنکشن، دو ڈولبی لیک پروسیسرز، اور فیئر لائٹس کے دو جوڑوں کے ذریعہ تیار کردہ ٹائم کوڈ شامل تھے جو میدان میں کارروائی کے وقت آڈیو اشاروں کو بھی سنبھالتے تھے۔ جیکسن نے 30 اپریل 2010 کو منعقدہ 2010 کی شانگھائی ایکسپو کی افتتاحی تقریب کے لیے صوتی ہدایت کاری کی۔ انہوں نے موسیقی کے اشاروں کو دوبارہ چلانے کے لیے چار فیئر لائٹ ڈیجیٹل آڈیو سسٹمز کا استعمال کیا، جو اسٹوڈر روٹنگ اور ڈسٹری بیوشن گیئر سے منسلک تھے جو ساؤنڈ کرافٹ ڈیجیٹل مکسرز اور ایک اینالاگ مکسر کو سگنل فراہم کرتے تھے۔ دوہری کمی والے اسٹار ٹوپولوجی میں کچھ فائبر آپٹک کیبل دریائے ہوانگپو کے دونوں اطراف 72 ایمپلیفائر ریک سے جڑی ہوئی ہیں۔ ہر ایم پی ریک میں ایک بی ایس ایس آڈیو لاؤڈ اسپیکر کنٹرولر اور متعدد کراؤن انٹرنیشنل ایمپلیفائر ہوتے تھے، جو آڈیو سگنل کو 400 سے زیادہ جے بی ایل لاؤڈ اسپیکرز تک پہنچاتے تھے۔ ڈیجیٹل آڈیو 1979 میں اسپرنگسٹن کے دورے کی تاریخوں کے درمیان شروع ہوا، جیکسن نے فیئر لائٹ سی ایم آئی کو فروغ دیتے ہوئے امریکہ کو عبور کیا، جو ساتھی آسٹریلیائی پیٹر ووگل اور کم ریری کا بنایا ہوا ڈیجیٹل سیمپلر ہے۔ (ریری پوائنٹ پائپر میں جیکسن کے گھر کے ساتھ پلا بڑھا۔) ابتدائی فیئر لائٹس ممنوع طور پر مہنگی تھیں، اور ان کی 24 کلو ہرٹز نمونے لینے کی شرح کو آڈیو مہارت کے لیے کافی زیادہ نہیں سمجھا جاتا تھا، لیکن جیکسن نے پایا کہ موسیقاروں نے فوری طور پر دریافت کیا کہ فیئر لائٹ کمپوزیشن کے لیے کتنی مفید ہے۔ ریک ویکمین نے نمونے لینے والے کی تلاش کی، جیسا کہ نیویارک شہر میں پاور اسٹیشن ریکارڈنگ اسٹوڈیو کے بانی ٹونی بونگیووی نے کیا۔ وہاں، اسپرنگسٹن کو نمونہ لینے والا دکھایا گیا اور کہا، "آہ ہاں، بی جے یہ بہت اچھا ہے، لیکن میں اس کا کیا کرنے والا ہوں؟" جیکسن کے امکانات میں سے کسی نے بھی پہلے سال میں ایک نہیں خریدا۔ اس کی قسمت ہربی ہینکوک، اسٹیو ونڈر، اور جیورڈی ہورمل کے ساتھ بہتر تھی جنہوں نے دو دو 27,500 ڈالر میں خریدے۔ ونڈر، جس نے حال ہی میں کمپیوٹر میوزک میلوڈین سیمپلر کا استعمال کرتے ہوئے اسٹیو ونڈرز جرنی تھرو "دی سیکرٹ لائف آف پلانٹس" ریکارڈ کیا تھا، نے اپنے انگوٹھے کے نشان سے ذاتی چیک پر دستخط کرکے اپنے فیئر لائٹ کے لیے ادائیگی کی۔ اس کے بعد اس نے جیکسن کو اس دورے کے لیے آواز ملانے کے لیے راضی کیا جو وہ سیکرٹ لائف آف پلانٹس کی حمایت میں کر رہا تھا۔ فیئر لائٹ کے ساتھ جیکسن کی قریبی وابستگی نے انہیں ابتدائی ڈیجیٹل آڈیو، "کمزوریوں" جیسے شور اور بے ساختہ مسخ کی حدود سے بخوبی آگاہ کیا۔ جاپان میں اپریل 1985 کے اسپرنگسٹن ٹور لیگ کے دوران، جیکسن نے پہلی بار اپنے کنسرٹ ساؤنڈ سسٹم سے منسلک سی ڈی پلیئر پر چلائی جانے والی کمپیکٹ ڈسکس سنیں، اور جو انہوں نے سنا وہ انہیں پسند نہیں آیا۔ اسپرنگسٹن کے بورن ان دی یو ایس اے ٹور کو ختم کرنے کے بعد، جیکسن نے ڈیجیٹل آڈیو الیکٹرانکس کے ڈیزائنر کرسٹوف ہیڈلبرجر اور ساؤنڈ کرافٹ کے یو ایس ڈویژن کی صدر بیٹی بینیٹ کے ساتھ گفتگو میں ڈیجیٹل آڈیو میں ممکنہ بہتری کے بارے میں اپنے خیالات کا اظہار کیا۔ جیکسن، بینیٹ اور ہیڈلبرگر نے دسمبر 1985 میں اپوگی الیکٹرانکس کی تشکیل کی (بل بورڈ کے 23 نومبر کے شمارے میں اعلان کیا گیا) اور قابل سماعت مسائل کے لیے 44 کلو ہرٹز ڈیجیٹل آڈیو سرکٹس کی تحقیقات شروع کیں۔ انہوں نے پایا کہ "ٹیکسٹ بک فلٹر" جو غیر ضروری طور پر کھڑے تھے، سی ڈی پلیئر آؤٹ پٹ کو 20 کلو ہرٹز سگنلز کی اعلی سطح سے بچا رہے تھے، جو کہ موسیقی میں ایک انتہائی غیر متوقع واقعہ ہے۔ جیکسن نے طے کیا کہ اگر ریکارڈنگ کے عمل میں استعمال ہونے والے لو پاس فلٹرز کو سماعت کی پوری حد میں کم فیز شفٹ کے لیے کم کھڑا کیا جائے تو اپوگی سی ڈیز کی آواز کو بہتر بنا سکتا ہے۔ چھوٹی کمپنی نے ریکارڈنگ کے آلات کے لیے بہتر اینٹی الیازنگ فلٹر تیار کیے۔ ابتدائی طور پر اپنے گیراج سے کام کرتے ہوئے، جیکسن نے کمپنی کے مالک اور صدر کی حیثیت سے خدمات انجام دیں، اور ان کی تیسری بیوی بینیٹ نے سیلز کی سربراہی کی۔ انہوں نے نومبر 1986 میں لاس اینجلس میں منعقدہ آڈیو انجینئرنگ سوسائٹی کے 81 ویں کنونشن میں اپنی پہلی پروڈکٹ کا مظاہرہ کیا: 944 سیریز لو ڈسپریشن، لکیری فیز، ایکٹیو لو پاس فلٹر، جس کا مقصد ملٹی ٹریک ڈیجیٹل ٹیپ ریکارڈرز جیسے موجودہ فلٹرز کو تبدیل کرنا ہے۔ سونی پی سی ایم-3324۔ ایک سست آغاز کے بعد، فرم نے 30,000 فلٹر فروخت کیے: "ایک بڑی کامیابی"۔ 944 نے 1988 میں ٹی ای سی ایوارڈ حاصل کیا، جو اپگی کے لیے اس طرح کے بہت سے ایوارڈز میں سے پہلا ہے۔ اپوگی کی برانڈنگ زیادہ تر جیکسن کی تھی۔ بینیٹ نے 2005 میں کہا کہ جامنی رنگ کی مصنوعات فروخت کرنے کا کمپنی کا فیصلہ جیکسن کے خیالات میں سے ایک تھا: "وہ ڈیزائن کے لیے اچھی نظر رکھتے ہیں، اور ہم اپنے آپ کو آل بلیک ریک گیئر سے ممتاز کرنا چاہتے ہیں جو اس وقت ہر کسی کے پاس تھا۔" جیکسن نے کلیئر برادرز کے ایک لائٹنگ ڈیزائنر کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ ایک شام کے کھانے پر کاک ٹیل نیپکن پر کمپنی کا لوگو خاکہ بنائیں، اور اسے فوری طور پر اپوگی لوگو بنا دیا گیا۔ 1994 میں جیکسن نے بل بورڈ کے ایک رپورٹر سے ڈیجیٹل آڈیو کے بارے میں بات کی۔ اپگی کے صدر اور چیف انجینئر کے طور پر بیان کیے جانے والے، انہوں نے کہا، "ڈیجیٹل آخر کار اینالاگ کی گرمجوشی، قدرتی آواز پر پورا اتر رہا ہے جسے ہم جانتے ہیں اور پسند کرتے ہیں۔" ایک دہائی بعد، انہوں نے اس عقیدے کے خلاف خبردار کیا کہ بڑے تفصیلات کے نمبر بہتر آواز کے معیار کی ضمانت دیتے ہیں۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ 192 کلو ہرٹز نمونے لینے کی شرح کو اکثر 96 کلو ہرٹز سے بہتر قرار دیا جاتا تھا کیونکہ یہ دوگنا تیز ہوتا ہے "جب حقیقت میں کسی بھی قابل سماعت بہتری کے لیے ذمہ دار دیگر متاثر کن عوامل کا ایک پورا مجموعہ ہوتا ہے"۔ جیکسن اور بینیٹ نے 1990 کی دہائی کے وسط میں طلاق لے لی اور انہوں نے طلاق کے تصفیے کی مالی اعانت کے لیے اپوگی کا اپنا حصہ فروخت کر دیا۔ کمپنی کے شریک بانی بینیٹ سی ای او بن گئے۔ لاؤڈ اسپیکر مینجمنٹ سسٹم اپوگی چھوڑنے کے بعد، جیکسن نے کلیئر برادرز کے ساتھ مل کر پیچیدہ کنسرٹ ساؤنڈ سسٹمز کے کنٹرول کے لیے ڈیجیٹل لاؤڈ اسپیکر کنٹرولر ڈیزائن کرنے کا مشترکہ منصوبہ شروع کیا۔ جیکسن نے اندازہ لگایا کہ اس منصوبے پر امریکی ڈالر میں 800,000 ڈالر لاگت آئے گی، لیکن اس پر کلیئر برادرز کی 2 ملین ڈالر سے زیادہ لاگت آئی۔ اسی گیراج سے جس میں انہوں نے اپوگی کا آغاز کیا، جیکسن نے ملکیتی کلیئر آئی او تیار کیا: آپٹو الگ تھلگ آؤٹ پٹ سرکٹس کے ساتھ ایک دو ان پٹ، چھ آؤٹ پٹ ڈیجیٹل آڈیو میٹرکس۔ اس نظام کا ایک لازمی عنصر اس کی صلاحیت تھی کہ اسے وائرلیس ٹیبلٹ کمپیوٹر کے ذریعے ایک آڈیو انجینئر کے ذریعے کنٹرول کیا جا سکے جو کنسرٹ کے مقام پر مختلف بیٹھنے والے حصوں میں گھوم رہا تھا، تاکہ نظام کے ردعمل کو زیادہ درست طریقے سے ترتیب دیا جا سکے۔ اس کے بعد جیکسن نے لیک ٹیکنالوجی کے ڈیو میک گراتھ کے ساتھ مل کر کنٹرولر، لیک کونٹور کا تجارتی ورژن تیار کیا، جو بنیادی طور پر ایک ہی ہارڈ ویئر تھا لیکن مختلف سافٹ ویئر کے ساتھ۔ میک گراتھ اور جیکسن نے کلیئر ٹیکنالوجیز ایل ایل سی حاصل کی، جو پہلے مشترکہ منصوبہ تھا۔ بدلے میں، ڈولبی لیبارٹریز نے 2004 میں لیک خریدی، جیکسن ڈولبی میں لائیو ساؤنڈ ڈویژن کے نائب صدر بننے کے لیے پروڈکٹ لائن کے ساتھ رہے، اور 2005 تک لاؤڈ اسپیکر کنٹرولر کو دس ٹاپ کنسرٹ ٹورز میں سے سات کے ذریعے استعمال کیا جا رہا تھا ؛ 3,000 یونٹ بنائے جا چکے تھے۔ جیکسن 2005 میں اپنی چوتھی بیوی ٹیری اور ان کے بچوں کے ساتھ سڈنی واپس چلے گئے، لیکن نومبر میں وہ اپنا پارنلی انوویٹر ایوارڈ قبول کرنے کے لیے امریکہ واپس آئے۔ 2006 میں، ڈیجیٹل آڈیو پروڈکٹ کو دوبارہ ڈیزائن کیا گیا اور اسے ڈولبی لیک پروسیسر کے طور پر متعارف کرایا گیا، جو لاؤڈ اسپیکر کراس اوور کے طور پر 4-ان، 12-آؤٹ آپریشن کے قابل ہے۔ سسٹم ایکولائزر کے طور پر 8-ان، 8-آؤٹ آپریشن ؛ یا 2 کراس اوورز اور 4 ایکولائزرز کا مجموعہ-پورا اسمارٹ آڈیو تجزیہ سافٹ ویئر کے ساتھ مربوط ہے۔ ڈولبی اور سویڈش آڈیو الیکٹرانکس کمپنی Lab.gruppen کے درمیان تعاون کا اعلان 2007 میں کیا گیا تھا۔ جیکسن کی ٹیکنالوجی کو Lab.gruppen کے پاورڈ لاؤڈ اسپیکر مینجمنٹ (پی ایل ایم) سسٹم میں شامل کیا جائے گا۔ دو سال بعد، Lab.gruppen نے پی ایل ایم اور دیگر پروڈکٹ لائنوں کی مزید ترقی کے لیے لیک برانڈ حاصل کیا۔ ڈولبی کے جان کیری نے کہا، "جیسا کہ ہم لائیو ساؤنڈ ٹارچ کو Lab.gruppen پر منتقل کرتے ہیں ہمیں یقین ہے کہ وہ ٹیکنالوجی کو اختراع اور ترقی دیتے رہیں گے"۔ پائلٹ جیکسن ایک شوقین پائلٹ تھا، جو ابتدائی جوانی سے ہی پرواز کرنے کا لائسنس یافتہ تھا۔ وہ اکثر، خوشی کے لیے، ان چند کنسرٹ آڈیو انجینئروں میں سے ایک کے طور پر اڑتے تھے۔ 1970 کی دہائی میں پریسلی کے کنسرٹ کی تاریخوں کے درمیان، جیکسن نے گلوکار کا ذاتی جیٹ ہوائی جہاز اڑایا، ایک تبدیل شدہ کنویر 880 جس کا نام پریسلی کی بیٹی کے نام پر لیزا میری رکھا گیا تھا۔ گریس لینڈ میں پریسلی کے بینڈ کی ریہرسل کے لیے، جیکسن مختلف قسم کے مائیک اسٹینڈز، کیبلز اور مانیٹر لاؤڈ اسپیکرز سے بھرے ایک چھوٹے طیارے کے پیچھے لیٹز سے میمفس تک کچھ اڑاتے تھے۔ بینڈ گریس لینڈ کے ریکٹ بال کورٹ میں تھوڑی دیر کے لیے مشق کرتا، پھر جنگل روم میں پریسلے کا انتظار کرتا رہا جو شاذ و نادر ہی نیچے آتا تھا۔ ایک چھوٹے سے ہوائی جہاز کے مالک، ایک وقت میں جیکسن 1975 میں گرومین امریکن اے اے-5 بی ٹائیگر چلاتے تھے۔ 1979 میں انہوں نے اسے اپنی لائٹنگ کمپنی کے دوست، ٹائٹ ٹاورز کے بانی مائیکل ٹائٹ کو فروخت کر دیا، تاکہ وہ اس سے پہلے ایک زیادہ طاقتور طیارے، ایک نئے مونی ایم 20 جے کی خریداری کی ادائیگی کر سکیں جسے انہوں نے 7 دسمبر 1978 کو رجسٹر کیا تھا۔ جیکسن نے ایم 20 جے کا استعمال امریکہ بھر میں فیئر لائٹ کے نمونوں کو لے جانے کے لیے کیا تاکہ انہیں اسٹوڈیوز اور موسیقاروں کے سامنے پیش کیا جا سکے، ایک بار جب اس نے سنا کہ ہربی ہینکوک کو دلچسپی ہے تو 15 گھنٹوں میں نیویارک سے لاس اینجلس کے لیے اڑان بھری۔ 2005 میں اپنے سڈنی کے دفتر میں انٹرویو دیتے ہوئے، جیکسن نے کہا کہ انہیں اپنا "چھوٹا طیارہ" بہت یاد آیا، کہ جب بھی وہ کیلیفورنیا جاتے تھے تو اسے ان کے استعمال کے لیے ہینگر میں رکھا جاتا تھا، جس کے گرد آڈیو گیئر کے دھول دار خانے اور ذخیرہ شدہ یادگاریں ہوتی تھیں۔ انہوں نے کہا کہ انہوں نے اسے کیلیفورنیا سے آسٹریلیا لے جانے پر غور کیا تھا لیکن ان کی اہلیہ "اس خیال میں زیادہ دلچسپی نہیں رکھتی تھیں"۔ جیکسن کو ہوا بازی کی ترقی میں دلچسپی تھی۔ 2010 کے وسط میں انہوں نے ورجن گیلیکٹک کے وی ایس ایس انٹرپرائز کو دیکھنے کے لیے اپنے آپ کو اور ایک دوست کو موجووی ایئر اور اسپیس پورٹ پر اڑایا، جو ایک ذیلی مداری خلائی جہاز ہے جس کا گلائڈ ٹیسٹ کیا جا رہا ہے۔ ڈیتھ جیکسن نے 29 جنوری 2011 کی دوپہر کے اوائل میں ڈیتھ ویلی نیشنل پارک کے وزیٹر سینٹر کے قریب فرنیس کریک ایئرپورٹ (شمالی امریکہ کی سب سے کم بلندی والی ہوائی پٹی) پر اپنا موونی اتارا۔ اس نے کوئی فلائٹ پلان فائل نہیں کیا تھا۔ ایک مختصر رکنے کے بعد اس نے صاف، دھوپ والے موسم میں سانتا مونیکا کے لیے اڑان بھری، لیکن چند منٹ بعد وہ گر کر تباہ ہو گیا اور ہوائی اڈے سے تقریبا 6.5 میل (11 کلومیٹر) جنوب میں ایک خشک جھیل کے کنارے میں اس کی موت ہو گئی۔ اس ملبے کو پارک کے رینجرز نے 31 جنوری کی صبح دریافت کیا، اور بعد میں تفتیش کاروں نے اس کی جانچ پڑتال کی جنہوں نے حادثے کی وجہ کا تعین نہیں کیا۔ جیکسن کے پسماندگان میں دو بھائی اور دو بہنیں تھیں، اور ان کی چوتھی بیوی، ٹیری، ان کی بیٹی برینا، اور جیکسن کی سوتیلی بیٹی اجا تھیں۔ ان کے پسماندگان میں ان کی تیسری بیوی بیٹی بینیٹ اور ان کا بیٹا لنڈسے اور بیٹی ایلکس تھیں۔ جیکسن کے بعد ان کی دوسری بیوی روتھ ڈیوس بچی جنہوں نے اسپرنگسٹن کے لیے بیک گراؤنڈ ووکل گایا۔ ان کے پسماندگان میں ان کی پہلی بیوی مارگریٹ بھی تھیں جنہوں نے ان سے اس وقت شادی کی جب وہ دونوں 21 سال کے تھے۔ مارگریٹ اس کے ساتھ تھی جب اس نے جے اے این ڈی ایس شروع کیا، اور جب وہ کلیئر برادرز کے لیے کام کرنے گیا تو اس کے ساتھ امریکہ گیا۔ 25 فروری کو سڈنی اوپیرا ہاؤس میں جیکسن کی زندگی کی یادگاری تقریب کا انعقاد کیا گیا۔ تقریبا 500 حاضرین نے خاندان کے افراد اور کاروباری ساتھیوں جیسے رائے کلیئر اور ڈیوڈ میک گراتھ کی یادیں اور قصے سنے۔ پہلے سے ریکارڈ شدہ ویڈیوز چلائی گئیں، جو اسپرنگسٹن، بینڈ یو 2، اسٹریسینڈ اور اس کے منیجر مارٹن ارلیچ مین، اور فلیٹ ووڈ میک کے ممبروں کی طرف سے بھیجی گئی تھیں۔ 2018 میں، جیکسن کی زندگی پر ایک کتاب شائع ہوئی، خاص طور پر ایلوس پریسلی کے ساتھ ان کے وقت کے بارے میں۔ کتاب، بروس جیکسن: آن دی روڈ ود ایلوس، جیکسن کے بھائی گیری نے لکھی تھی، جس نے وسیع ڈائری اندراجات اور انٹرویو کلپس جمع کیے، اور صنعت کے ساتھیوں کے ساتھ حقائق کو دو بار چیک کیا۔ اسپرنگسٹن نے پیش لفظ لکھا۔ حوالہ جات بیرونی روابط بروس جیکسن ویب سائٹ "بروس جیکسن۔ اے لائف ان ساؤنڈ"، مارچ 2003 کی فرنٹ کور امیج لائیو ساؤنڈ انٹرنیشنل سنیپ شاٹس جو جیکسن نے کنسرٹ ساؤنڈ سسٹمز ایل ایس آئی آن لائن سے لیے تھے-"آڈیو انڈسٹری بروس جیکسن کا سوگ مناتی ہے" جیکسن کی سانتا مونیکا ہوائی اڈے سے اڑان بھرنے کی تصاویر 10 جنوری 2009 1949 کی پیدائش 2011 کیلیفورنیا میں حادثاتی اموات آسٹریلیائی آڈیو انجینئر آسٹریلیائی الیکٹریکل انجینئر آسٹریلیائی تاجر آسٹریلیائی ہوا باز ایویٹرز ریاستہائے متحدہ میں ہوا بازی کے حادثات یا واقعات میں ہلاک ہوئے الیکٹرانکس انجینئر پرائم ٹائم ایمی ایوارڈ جیتنے والے ہیلپ مین ایوارڈ کے فاتح لوگ مشرقی مضافات (سڈنی) پنسلوانیا کے انجینئر سانتا مونیکا، کیلیفورنیا کے انجینئرز 2011 میں ہوا بازی کے حادثات یا واقعات کا شکار ہوئے