Imaginary Witness
امیجنری وٹنس: ہالی ووڈ اینڈ دی ہولوکاسٹ 2004 کی ایک دستاویزی فلم ہے جس کی ہدایت کاری ڈینیل اینکر نے کی ہے اور جین ہیک مین نے اسے بیان کیا ہے جو ساٹھ سال کے عرصے میں ہالی ووڈ کی فلموں میں ہولوکاسٹ کے علاج اور عوامی ادراک اور سوچ پر فلموں کے اثرات کا جائزہ لیتی ہے، اور اس کے برعکس۔ یہ فلم اصل میں امریکی کیبل نیٹ ورک، امریکن مووی کلاسکس کے لیے تیار کی گئی تھی۔ پس منظر کے ہدایت کار اور فلم ساز ڈینیئل اینکر کے والد جرمنی سے مہاجر تھے، اور ان کے بہت سے رشتہ دار، جن میں ان کے پردادا، چچا اور کزن بھی شامل تھے، ہولوکاسٹ میں قتل ہو گئے تھے، لیکن انہوں نے اس موضوع پر فلم بنانے پر تب تک غور نہیں کیا تھا جب تک کہ اے ایم سی نے ان سے رابطہ نہیں کیا۔ مہم کی مالی اصلاحات اور نسل پرستی سمیت مسائل پر ان کے ماضی کے منصوبوں نے اے ایم سی کی قیادت کو اس بات پر قائل کیا کہ وہ اس منصوبے کے لیے صحیح شخص ہیں، اور انہوں نے "منصوبے کی تفصیلات" ان پر چھوڑنے پر اتفاق کیا۔ انکر کے مطابق، وہ فلموں اور فلم سازوں کے بارے میں ایک دستاویزی فلم ویژن آف لائٹ میں استعمال ہونے والی دستاویزی تکنیک سے متاثر تھے اور انہوں نے اپنی کہانی سنانے کے لیے ہولوکاسٹ فلموں کے توسیعی کلپس استعمال کرنے کا فیصلہ کیا۔ انہوں نے اپنی منتخب کردہ فلموں میں کام کرنے والے کچھ لوگوں کے انٹرویو شامل کیے، جن میں ہدایت کار سڈنی لومیٹ اور سٹیون اسپیلبرگ اور راڈ اسٹیگر سمیت اداکار شامل تھے۔ جیسا کہ اینکر فلم میں دکھاتا ہے، ہالی ووڈ نے نہ صرف ہولوکاسٹ کے بارے میں کہانیاں بتائیں بلکہ اس نے دراصل جنگ کو دستاویزی شکل دینے میں مدد کی۔ ڈائریکٹر فرینک کیپرا، جان ہسٹن، بلی وائلڈر، اور جارج سٹیونز سبھی نے آرمی سگنل کور کے موشن پکچر یونٹ کے لیے کام کیا۔ امریکی حکومت نے ان کے کام کو اتنا اہم سمجھا کہ آزادی کے بعد فلمی عملہ طبی ٹیموں سے پہلے ہی حراستی کیمپوں میں چلا گیا۔ فلم کے حصے میں امریکہ میں ان کی فوٹیج کی ابتدائی اسکریننگ کو بیان کرتے ہوئے، فلم ایڈیٹر اسٹینلے فریزن اور اسکرین رائٹر میلون والڈ کے بیان کردہ ایک حصے میں، والڈ کا کہنا ہے کہ "یہ سب سے زیادہ خوفناک چیز تھی جو میں نے کبھی دیکھی تھی، کیونکہ سیاہ اور سفید وردی میں چلنے والے قیدی بھوتوں کی طرح تھے"، اور فریزن تسلیم کرتے ہیں کہ انہیں الٹی کرنے کے لیے پروجیکشن روم سے نکلنا پڑا۔ ریلیز اگرچہ باضابطہ امریکی فلم ریلیز 25 دسمبر 2007 کے طور پر ریکارڈ کی گئی ہے، لیکن اسے اس سے پہلے کئی فلمی میلوں میں دکھایا گیا تھا، جن میں شامل ہیں: ٹربیکا فلم فیسٹیول (6 مئی 2004)، نیوپورٹ انٹرنیشنل فلم فیسٹیول (10 جون 2004)، سان فرانسسکو جیوش فلم فیسٹیول (27 جولائی 2004)، ایڈیلیڈ فلم فیسٹیول (21 فروری 2005)، کلیولینڈ انٹرنیشنل فلم فیسٹیول (15 مارچ 2005)، تھیسالونیکی دستاویزی فلم فیسٹیول (4 اپریل 2005)، آئس لینڈ انٹرنیشنل فلم فیسٹیول (11 اپریل 2005)، وارسا انٹرنیشنل جیوش فلم فیسٹیول ہا-موٹیو ہا-یہودی (23 مئی 2005)، اور ہانگ کانگ جیوش فلم فیسٹیول (25 نومبر 2007)۔ اس کا یو ایس ٹی وی پریمیئر 5 اپریل 2005 کو ہوا۔ 2007 کے آخر میں ریلیز کی تاریخ اس حقیقت سے منسوب ہے کہ یہ اصل میں کیبل ٹی وی کے لیے بنائی گئی تھی، اور پھر بعد میں ڈی وی ڈی کی ریلیز سے پہلے تھوڑی دیر کے لیے تھیٹروں میں دکھائی گئی۔ مواد امیجنری وٹنس میں چالیس سے زیادہ فلموں اور نیوزریلز کے مناظر، اور سرکردہ اسکالرز، فلم سازوں، اور ہولوکاسٹ کے گواہوں کے انٹرویو شامل ہیں، تاکہ یہ دکھایا جا سکے کہ فلموں نے ہولوکاسٹ کے واقعات کو کس طرح پیش کیا، عوامی جذبات کی عکاسی کی، یا اس کی تشکیل میں مدد کی۔ اس میں "اس سوال کی کھوج کی گئی ہے کہ فنتاسی فروخت کرنے والی صنعت نے جدید دنیا کی تاریخ کی سب سے خوفناک قسط سے کیسے نمٹا ہے، بلکہ یہ بھی کہ فلمیں خود اس دور کے واقعات کے ساتھ امریکہ کے ہمیشہ بدلتے ہوئے تعلقات کی عکاسی کیسے کرتی ہیں"۔ دستاویزی فلم کے لیے نکالی گئی بہت سی فلموں میں دی مارٹل اسٹورم، دی گریٹ ڈکٹیٹر، دی ڈائری آف این فرینک، اور شائنڈلرز لسٹ شامل ہیں۔ فلم کی ویب سائٹ میں یہ تفصیل شامل ہے: فلم کی بنیاد تصویر کشی کے بارے میں ایک اخلاقی اور اخلاقی بحث ہے۔ کیا اسکرین پر ناقابل تصور تصور کرنا بھی ممکن ہے؟ کیا فلم انڈسٹری کو بھی ایسی کوشش کرنی چاہیے؟ بالآخر، فلم سخت سوالات پوچھتی ہے: امریکی مقبول ثقافت اور ہولوکاسٹ کے درمیان غیر آرام دہ تعلقات کے بارے میں، تاریخ کی تصویر کشی میں فلم سازوں کی ذمہ داری کے بارے میں، اور اپنے آپ کو دیکھنے کے انداز کو متاثر کرنے کے لیے فلم کی طاقت کے بارے میں۔ فلم کے مبصر مارک ڈیمنگ نے آل مووی گائیڈ کے لیے لکھتے ہوئے لکھا: امریکی فلم انڈسٹری نے دوسری جنگ عظیم کے دوران امریکہ اور اتحادی فوجی مفادات کے لیے ایک چیر لیڈر کے طور پر کام کرنے کی ذمہ داری خود پر لی، لیکن ہالی ووڈ ابتدائی طور پر نازی سام دشمنی کی براہ راست مذمت کرنے سے گریزاں تھا، اور جنگ ختم ہونے کے کئی سال بعد ہی امریکی فلم سازوں نے ہٹلر کے "حتمی حل" کے خوفناک نقصان پر ایک حقیقت پسندانہ، ڈرامائی نظر پیش کرنا شروع کر دی۔ امیجنری وٹنس: ہالی ووڈ اینڈ دی ہولوکاسٹ ایک دستاویزی فلم ہے جس میں اس بات کا جائزہ لیا گیا ہے کہ فلم سازوں نے جنگ سے پہلے، اس کے دوران اور اس کے بعد یہودیوں کے جرمن قربانی کا بکرا بننے پر کس طرح کا رد عمل ظاہر کیا، جس میں کنفیشنز آف اے نازی اسپائی اور دی مارٹل سٹارم (جو دونوں امریکہ کے جنگ میں داخل ہونے سے پہلے پیش کیے گئے تھے) کی دلیری سے لے کر جنگ کے دوران ہی زیادہ متزلزل بیانات تک، اور پھر آخر کار 50 کی دہائی میں شروع ہونے والے ہولوکاسٹ کے مکمل نتائج کی ایماندارانہ تصویر کشی کی طرف لے جاتے ہیں۔ ہالی ووڈ کی فلموں کے اقتباسات کے علاوہ، دستاویزی فلم میں تیرہ اسٹوڈیو مغلوں کی سرکاری فوجی نیوزریل فوٹیج بھی شامل ہے جنہوں نے جنرل آئزن ہاور کی دعوت پر نازی مظالم کے ثبوت کو ذاتی طور پر دیکھنے کے لیے یورپ کا سفر کیا۔ یو ایس سی میں جیک ایل وارنر کی ذاتی فائلوں میں دستاویزات کو بے نقاب کرنے والے اینکر کا کہنا ہے کہ "یہ ہمیں ایک بنیادی لمحے کی طرح محسوس ہوا۔" اس سفر کا پیغام واضح تھا: گھر جائیں اور ان مظالم کا گواہ بنیں، اور کچھ وقت کے لیے نیوزریلز میں برگن-بیلسن میں لاشوں کو دفن کرنے والے بلڈوزرز کی گرافک تصاویر تھیں، ایک ایسی تصویر جو لوگوں کی ایک نسل کی اجتماعی یاد میں نقش کی جائے گی۔ لیکن آئزن ہاور کا مشن پورا نہیں ہوا اور ہالی ووڈ کو دوبارہ اسکرین پر حراستی کیمپ کی تصویر کشی کرنے میں کئی دہائیاں لگیں گی۔ آئزن ہاور، جنہوں نے چیف آف اسٹاف جارج مارشل کو لکھا کہ انہوں نے ذاتی طور پر اوردروف حراستی کیمپ کا دورہ کیا تھا "تاکہ مستقبل میں، اگر کبھی ان چیزوں کا براہ راست ثبوت دینے کی پوزیشن میں ہوں، تو ان الزامات کو محض پروپیگنڈے کے لیے الزام لگانے کا رجحان پیدا ہوتا ہے"، ریاستہائے متحدہ اور انگلینڈ دونوں کے صحافیوں، فوٹوگرافروں اور فلم سازوں کو دعوت نامے بھیجے۔ انہوں نے اپنے اس عقیدے کی وضاحت کی کہ امریکی افواج کے ذریعے بے نقاب کیے گئے مظالم کی مستقل دستاویزات کئی وجوہات کی بناء پر اہم تھیں، بشمول یہ حقیقت کہ "ہمیں بتایا گیا ہے کہ امریکی فوجی نہیں جانتا کہ وہ کس لیے لڑ رہا ہے۔ اب، کم از کم، اسے پتہ چل جائے گا کہ وہ کس کے خلاف لڑ رہا ہے۔ " اس دستاویزی فلم کو نہ صرف فلمی تاریخ کے ایک اہم عنصر بلکہ عالمی تاریخ کے ایک تواریخ کے طور پر تسلیم کیا گیا ہے۔ جیسا کہ ایک جائزے میں کہا گیا ہے، یہ مہتواکانکشی دستاویزی فلم نہ صرف ہولوکاسٹ کے بارے میں ہالی ووڈ کی فلموں کا سروے فراہم کرتی ہے، بلکہ خود ہولوکاسٹ کی تاریخ، اور جنگ سے پہلے اور بعد کے امریکہ کی خصوصیت رکھنے والے اہم ثقافتی دھاروں کا بھی جائزہ فراہم کرتی ہے۔ نتیجہ ایک واضح، پیچیدہ نظر ہے کہ کس طرح فلم انڈسٹری دونوں پر اثر انداز ہوتی ہے اور اس کے نتیجے میں بڑے پیمانے پر ثقافت سے متاثر ہوتی ہے۔ نمایاں فلمیں دستاویزی فلم میں نیوزریلز کے نیوز کلپس شامل ہیں، آزاد کیمپوں کی فوٹیج سے لے کر ہولوکاسٹ سے بچ جانے والوں کی یروشلم میں ہونے والی کانفرنس جیسے واقعات تک ؛ ٹیلی ویژن پروڈکشن کے کلپس بشمول یہ آپ کی زندگی ہے، جس میں ایک عورت اپنی بہن کے ساتھ دوبارہ مل جاتی ہے، جس کے بارے میں اس کا خیال تھا کہ ہولوکاسٹ میں اس کی موت ہوگئی ہے۔ دستاویزی فلمیں جیسے کٹی: ریٹرن ٹو آشوٹز ؛ فلموں کے کچھ اقتباسات جو براہ راست ہولوکاسٹ کی عکاسی نہیں کرتے بلکہ اس کی یاد سے متعلق ہیں، جیسے منی سیریز روٹس، جس نے منی سیریز، ہولوکاسٹ، یا آبجیکٹیو، برما کی راہ ہموار کی، جو بحر الکاہل میں جنگ کی عکاسی کرنے والی دوسری جنگ عظیم کی فلم کی مثال ہے۔ یہاں تک کہ ایک لونی ٹیونز کارٹون، دی ڈکٹیٹرز ؛ اور ان کے ساتھ فیچر فلموں کے اقتباسات ہولوکاسٹ کی ان فلموں میں شامل ہیں: بلیک لیجن کیبریٹ کنفیشنز آف اے نازی اسپائی کراس فائر دی ڈائری آف این فرینک جنٹل مینز ایگریمنٹ دی گریٹ ڈکٹیٹر ہیرالڈ اینڈ موڈ ہیروز فار سیل ہٹلرز چلڈرنز ہٹلرز میڈمین ہولوکاسٹ (این بی سی منی سیریز) ججمنٹ ایٹ نیورمبرگ (دونوں سی بی ایس پلے ہاؤس 90 ٹیلی پلے اور فیچر فلم) میں نے ایک نازی سے شادی کی۔ کوئی بھی مارٹل اسٹورم پن بروکر سے نہیں بچ سکے گا۔ پروڈیوسرز دی سرچ شائنڈلر کی لسٹ شپ آف فولز سنگنگ ان دی ڈارک سوفی کا چوائس ٹو بی کل ورلڈ انڈر گراؤنڈ وار اینڈ ریممبرنس (اے بی سی منی سیریز) انٹرویوز "چھ ماہ تحقیق کرنے، فلم کلپس کا انتخاب کرنے اور ایک تحریر لکھنے کے بعد۔ فلم میں انٹرویو لینے والوں میں نورما بارزمین، اسکرین رائٹر مائیکل بیرن بوم، مورخ رابرٹ برجر، پروڈیوسر رابرٹ کلیری، اداکار اور ہولوکاسٹ سے بچ جانے والے ڈین کرٹس، ہدایت کار اسٹینلے فریزن، فلم ایڈیٹر نیل گیبلر، مورخ اینیٹ انسڈورف، فلم مورخ سڈنی لومیٹ، ہدایت کار برانکو لوسٹگ، فلم پروڈیوسر اور ہولوکاسٹ سے بچ جانے والے ایبی مان، اسکرین رائٹر جین رینالڈز، اداکار/ہدایت کار شیرون ریوو، فلم مورخ تھانے روزن بوم، مصنف ونسنٹ شرمین، ہدایت کار (96 سال کی عمر میں، فلم میں انٹرویو لینے والے سب سے عمر رسیدہ شخص) اسٹیون اسپیلبرگ، ہدایت کار/پروڈیوسر مارٹن اسٹارجر، پروڈیوسر راڈ اسٹیگر، اداکار جارج اسٹیون جونیئر، پروڈیوسر مالون والڈ، اسکرین رائٹر فرٹز ویور، اداکار کے علاوہ انٹرویوز اور فلمی کلپس کو آپس میں جوڑتے ہوئے، دستاویزی فلم بیان کرتی ہے کہ ہالی ووڈ کی فلموں میں ہولوکاسٹ کی عکاسی کی تاریخ کو کس طرح چار الگ الگ مراحل میں تقسیم کیا جا سکتا ہے: پہلا: 1930 کی دہائی کے دوران نازی ازم کے عروج پر تنقید کرنے میں ہالی ووڈ کی ہچکچاہٹ، ایک ایسے وقت کے دوران جب اس کے "سیلف پولیسنگ پروڈکشن کوڈ نے دوسری قوموں کی کسی بھی غیر منصفانہ عکاسی کو واضح طور پر منع کیا تھا، خاص طور پر جب معاشی مفادات خطرے میں تھے"۔ دستاویزی فلم سے پتہ چلتا ہے کہ اس مرحلے کے دوران واحد رعایت چارلی چیپلن کی 1940 کی فلم دی گریٹ ڈکٹیٹر تھی۔ دوسرا: جنگ کے سالوں کے دوران بنائی گئی فلمیں، جن میں سے زیادہ تر بحر الکاہل کی جنگ پر مرکوز تھیں۔ ایسی فلمیں جو نازی جرمنی سے براہ راست نمٹتی ہیں، جیسے کہ 1944 کی فلم ٹومورو دی ورلڈ، عام طور پر فاشزم پر جمہوریت کی یقینی فتح پر مرکوز ہوتی ہیں۔ صرف کچھ نام نہاد کم بجٹ والی "بی موویز" جیسے 1944 کی فلم نان شیل ایسکیپ "نے براہ راست حتمی حل کو حل کرنے کی ہمت کی،" اکثر اس وجہ سے کہ یہ فلمیں "پروڈکشن کوڈ کے ریڈار سے نیچے پڑ جاتی ہیں"۔ تیسرا: جنگ کے بعد کے ابتدائی سالوں کے دوران، حراستی کیمپوں کی آزادی کے بعد امریکی فوج کے سگنل کور موشن پکچر یونٹس کے ذریعہ تیار کردہ فلموں کے نتیجے میں، فلموں میں ہولوکاسٹ کے مظالم کو فلموں میں شامل کرنا شروع کیا گیا۔ تاہم، 1947 کی دو فلموں کے بعد جو براہ راست سام دشمنی سے نمٹتی تھیں، کراس فائر اور جنٹل مینز ایگریمنٹ، ہولوکاسٹ کے موضوع پر 1940 اور 1950 کی دہائی کے آخر میں فلمیں خاموش ہو گئیں۔ یہاں تک کہ سگنل کور کی فوٹیج کو "نازی کے بعد کے نئے جرمن بازار کو اپنانے کے حق میں رکھا گیا تھا"۔ اس وقت کے دوران، ہولوکاسٹ کا کچھ علاج بعض فلموں اور ٹیلی ویژن پروگراموں میں ظاہر ہوا، حالانکہ سخت پابندیوں کے ساتھ: 1959 میں ڈرامہ دی ڈائری آف این فرینک کی فلم موافقت اس وعدے کی بنیاد پر تیار کی گئی تھی کہ "سامعین کو کسی نازی ہولناکیوں کا نشانہ نہیں بنایا جائے گا" ؛ اور جب پلے ہاؤس 90 نے ڈرامے ججمنٹ ایٹ نیورمبرگ کا ایک ٹی وی ورژن تیار کیا، تو اسپانسر-امریکن گیس کمپنی-نے کہا کہ لفظ "گیس" کا کبھی ذکر نہ کیا جائے۔ چوتھا مرحلہ (اور وہ مرحلہ جو موجودہ وقت میں جاری ہے)-ہولوکاسٹ کی تاریخ اور واقعات کے ساتھ براہ راست تصادم-1978 میں ٹیلی ویژن منی سیریز ہولوکاسٹ سے شروع ہوا۔ دستاویزی فلم میں نشاندہی کی گئی ہے کہ یہ ٹیلی ویژن منی سیریز روٹس کی کامیابی تھی جس نے سب سے پہلے ہولوکاسٹ کے بارے میں ایک منی سیریز میں امریکی مووی کلاسیکس میں دلچسپی لی، اور روٹس کے نشر ہونے کے ایک ہفتے بعد اس منصوبے کو "گرین لائٹ" دی گئی۔ اگرچہ کچھ تنظیموں کی جانب سے ظلم کو صابن اوپیرا کی سطح تک کم کرنے پر تنقید کی گئی، لیکن یہ منی سیریز نوجوان نسل کے بہت سے اراکین کے لیے اس موضوع کا پہلا تعارف ثابت ہوئی، جن میں جرمنی کے لوگ بھی شامل تھے، جہاں اس نے مزید جاننے کی خواہش پر زبردست اثر ڈالا۔ درحقیقت، جیسا کہ فلم میں بتایا گیا ہے، جرمنی میں منی سیریز کی نشریات اس واقعے کے بارے میں نئی بحثوں کا باعث بنی، اور بالآخر حکومت کے جنگی جرائم پر پابندیوں کے قانون کو منسوخ کرنے کے فیصلے پر براہ راست کردار ادا کیا جو 1979 میں ختم ہونا تھا۔ اس کے بعد آنے والی ہالی ووڈ کی بڑی فلموں میں سوفی چوائس (1982) اور شائنڈلرز لسٹ (1993) شامل تھیں۔ جیسا کہ ایک فلم کے جائزے میں کہا گیا ہے، "بدقسمتی سے، جیسے جیسے ہر بقیہ زندہ بچ جانے والا مر جاتا ہے، زیادہ تر لوگ ہماری یادداشت اور اس بات کو سمجھنے کے لیے کہ بنیادی طور پر ناقابل فہم کیا ہو سکتا ہے، ہالی ووڈ کے ان واقعات کی عکاسی پر زیادہ سے زیادہ انحصار کرتے ہیں۔" یہ فلم دنیا بھر کے 50 سے زیادہ فلمی میلوں میں سامعین کی پسندیدہ تھی، اور دنیا بھر کے تھیٹروں، یونیورسٹیوں اور عجائب گھروں میں متعدد مباحثوں، پینل اور کانفرنسوں کا موضوع تھی۔ 14 جنوری، 2011 تک، اسے راٹن ٹماٹوز ریویو ویب سائٹ پر 88 فیصد کی سازگار ریٹنگ ملی تھی۔ دستاویزی فلم کی تنقیدی تعریف میں نیویارک ٹائمز شامل تھا، جس نے فلم کو "تباہ کن، متاثر کن عکاسی کرنے والی دستاویزی فلم" قرار دیا۔ نیویارک کے نیوز ڈے کے مبصر نے لکھا کہ اس فلم نے "مجھے آنسو بہانے سے روک دیا۔ ایک طاقتور دستاویزی فلم جس میں اس بات کا جائزہ لیا گیا ہے کہ کس طرح ایک فلم انڈسٹری جو عام طور پر فنتاسی میں اسمگل کرتی ہے، نے یہودیوں کے خلاف ہٹلر کی نسل کشی کی مہم کی گھناؤنی حقیقت سے نمٹا ہے۔" ایوارڈز 2004 اسپیشل جیوری ایوارڈ، دستاویزی تحقیق، فورٹ لاؤڈرڈیل انٹرنیشنل فلم فیسٹیول 2004 آڈینس ایوارڈ، بہترین دستاویزی فلم، ہیمپٹنز انٹرنیشنل فلم فیسٹیول اسپیشل جیوری ایوارڈ، فلوریڈا انٹرنیشنل فلم فیسٹیول ایوارڈ: بہترین دستاویزی فلم، فیسٹیول ڈی سنیما جوڈیکو ڈی ساؤ پالو بھی دیکھیں ہولوکاسٹ فلموں کی فہرست حوالہ جات بیرونی روابط آڈیو فائل، این پی آر فلم کا جائزہ، 5 اپریل 2005 2005 نیویارک ٹائمز کا جائزہ ہولوکاسٹ فلمیں 2004 کی فلموں کے بارے میں دستاویزی فلمیں ہولوکاسٹ امریکی دستاویزی ٹیلی ویژن فلموں کے بارے میں دستاویزی فلمیں ہولوکاسٹ اور ریاستہائے متحدہ 2000 کی انگریزی زبان کی فلمیں 2000 کی دہائی کی امریکی فلمیں