William Henry Mote
ولیم ہنری موٹے (1803-1871) ایک برطانوی اسٹپل اور لائن کندہ کاری تھا، جو بنیادی طور پر اپنی تصویروں کے لیے جانا جاتا تھا۔ انہوں نے حوالہ جاتی کتابوں کے لیے نقاشی کے ساتھ ساتھ اصل نقاشی بھی تیار کی۔ موٹے بیس کی دہائی میں رائل اکیڈمی کے رکن بن گئے اور ان کی تصویریں نیشنل پورٹریٹ گیلری، لندن میں لٹکی ہوئی ہیں۔ لائف موٹے کا ذکر پہلی بار اشاعتوں میں چارلس ہیتھ کی نگرانی میں کام کرنے کے طور پر کیا گیا تھا جب وہ سولہ یا سترہ سال کے تھے۔ وہ تقریبا اٹھائیس سال کی عمر میں رائل اکیڈمی کے رکن بن گئے۔ وہ ان بہت سے نقاشی کرنے والوں میں سے ایک تھے جنہوں نے 1837 میں کنگ اور رائل اکیڈمی سے خطاب کرتے ہوئے ایک پٹیشن پر دستخط کیے تھے تاکہ نقاشی کرنے والوں کو "ایسوسی ایٹس" کے طور پر ممتاز کرنے کی حد کے خلاف احتجاج کیا جا سکے۔ ان کے بیٹوں کو عصری مردم شماری کے ریکارڈ اور لندن ڈائریکٹریز میں کندہ کاری کے طور پر درج کیا گیا ہے۔ یہ واضح نہیں ہے کہ موٹے کے بیٹوں نے اپنے والد کے نام سے کتنا کام کیا۔ اسے کنگ جارج چہارم نے گرین وچ ہسپتال کے لیے ایک کندہ کاری تیار کرنے کا کام سونپا تھا، جسے کنگ جارج کی موت کے ایک سال بعد پیش کیا گیا تھا۔ موٹے اکثر شاہی خاندان کی تصویریں تراشتے تھے۔ موٹے نے خواتین فنکاروں کے ساتھ بھی کام کیا، اور ان کی نقاشی کا ایک بڑا حصہ خواتین کی تیار کردہ اشاعتوں میں پایا گیا۔ نیشنل پورٹریٹ گیلری (لندن) میں موٹے کی پینتالیس تصویروں پر کندہ کاری موجود ہے۔ موٹے کی سر رولینڈ ہل کی تصویر، جو اب نیشنل پورٹریٹ گیلری میں ہے، 1820 میں شائع ہوئی تھی، جب موٹے کی عمر سترہ سال ہوتی۔ مزید برآں، فرنسوورتھ شیکسپیئر کلیکشن (روڈ آئلینڈ کالج) میں پندرہ نقاشی اور موٹے کے ذریعہ تیار کردہ نیشنل میری ٹائم میوزیم میں اکیس نقاشی موجود ہیں۔ انہوں نے اپنے پورے کیریئر میں ہیتھوں کے ساتھ کام کرنے کے تعلقات برقرار رکھے اور ان کی نقاشی اکثر ان کی اشاعتوں میں چھپی رہتی تھی۔ 1820 میں متعارف کرائی گئی نئی ٹیکنالوجی نے مزید کتابیں تیار کرنے کی اجازت دی۔ خوبصورت خواتین کی نقاشی کے ساتھ سالانہ اشاعت ایک رجحان تھا جو 1823 سے 1857 تک جاری رہا، اور موٹے اس مواد کے ایک شاندار نقاشی کار تھے۔ 1830 کی دہائی میں نقاشی واٹر کلر پروجیکٹس کے طور پر مقبول ہو گئی، اور بہت سے لوگوں نے نقاشی کو وال آرٹ میں تبدیل کر دیا۔ اگرچہ بنیادی طور پر ایک پورٹریٹ کندہ کاری کرنے والے، موٹے نے مذہبی اور آرٹ کی نقاشی بھی کی۔ ولیم موٹے کے کم از کم 101 پورٹریٹ نقاشی اب مختلف عجائب گھروں میں موجود ہیں۔ انیسویں صدی میں نقاشی اسٹیل کندہ شدہ کتاب کی عکاسی کا عروج 1825 اور 1845 کے درمیان تھا، اور اس میدان کی تیزی سے توسیع 1820 کے آس پاس لندن میں ہوئی۔ یہ موٹے کی پہلی معروف نقاشی کے ساتھ موافق تھا۔ وہ اسٹیل پلیٹ کی نقاشی کے ساتھ ایک اختراع کار تھے نہ صرف اس وجہ سے کہ ان کی نقاشی کی صلاحیت تھی بلکہ اس وجہ سے کہ وہ صحیح وقت (1820) پر صحیح جگہ (لندن) پر تھے اور انہوں نے صحیح آدمی (چارلس ہیتھ) کے لیے کام کیا۔ ایچرز نے رائل اکیڈمی کے 1865 کے منٹ میں فوٹو گرافی کی جگہ لینے کے خدشات کا اظہار کیا۔ 1880 تک اسٹیل کی نقاشی میں شدید کمی واقع ہو رہی تھی اور اسٹیل کی نقاشی کو نئی ٹیکنالوجی سے تبدیل کیا جا رہا تھا۔ اس زوال کے باوجود، بڑے پیمانے پر تیار کی جانے والی کچھ کتابوں میں 1920 کی دہائی کے آخر تک اسٹیل کی نقاشی کا استعمال کیا گیا۔ اسٹیل کی نقاشی فی الحال کرنسی کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ ڈبلیو ٹی موٹے کو ڈبلیو ایچ موٹے کی ممکنہ غلط ہجے کے طور پر موٹے سے منسوب کچھ نقاشی کو ڈبلیو ٹی موٹے کا لیبل لگایا جاتا ہے۔ یہ ممکنہ طور پر ایک غلطی ہے اور یہ نقاشی شاید ڈبلیو ایچ موٹے نے کی تھی۔ یہ نقاشی لاج کے ایلسٹریئس پورٹریٹ میں شائع ہوئی تھی۔ بینٹس لٹریری ایڈورٹائزر میں ایک اشتہار تھا جس میں ان پلیٹوں کو نیلامی کے ذریعے فروخت کے لیے اشتہار دیا گیا تھا، اور انہیں 22 نومبر کی نیلامی میں ڈبلیو اسمتھ نے 4,200 پاؤنڈ میں خریدا تھا۔ (افراط زر کے لیے ایڈجسٹ: 2010 میں £ 370,000، تاہم، ای بے پر، بارہ نقاشی 2009 میں $20 میں فروخت کرنے میں ناکام رہے۔) یہ غلطیاں پلیٹ کے نیچے ٹائپ سیٹنگ کی غلطی سے ہو سکتی ہیں۔ کتاب نے خود سرحدیں مقرر کی تھیں اور نقاشی کی سرحد موٹے کے علاوہ کسی اور نے کی ہوگی۔ اس کا مطلب یہ بھی ہو سکتا ہے کہ نقاشی خود ایک ٹیم کی کوشش ہو سکتی ہے۔ اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ موٹے نام کا استعمال کرتے ہوئے ایک نقاشی تھی، اور اصل پلیٹوں کی نیلامی کی فروخت میں صرف ایک "موٹے" کا ذکر تھا۔ "ڈبلیو ٹی" اسی پروجیکٹ پر کام کرنے والے ایک اور کندہ کار، ولیم تھامس فرائی کے ابتدائی حروف تھے۔ جان اسٹیورٹ، بیوٹ کے تیسرے ارل کے لیے کندہ کاری میں وہی کندہ کاری ہے جو دو کتابوں میں دکھائی دیتی ہے۔ وہ ڈبلیو ٹی موٹے برانڈ کے ساتھ لاجز ایلسٹریئس پورٹریٹ میں نظر آتے ہیں، لیکن ایک سال قبل ڈبلیو ایچ موٹے برانڈ کے ساتھ نظر آئے تھے۔ "اس کی" آخری نقاشی میں سے ایک کو "ڈبلیو ایچ موٹے کمپنی" کا نام دیا گیا ہے، جہاں "کمپنی" کو کمپنی سمجھا جاتا ہے، جس میں موٹے کے بیٹے بھی شامل ہوتے۔ خاندان ولیم ہنری موٹے 1803 میں کرسٹوفر اور ہننا موٹے کے ہاں پیدا ہوئے، جن کا دوسرا بیٹا ایڈورڈ تھا۔ ناموں کا یہ انتخاب خاندانی روایت کے مطابق تھا، جیسا کہ کرسٹوفر کے بھائیوں اور چچاؤں نے کیا۔ ولیم ہنری موٹے نے سینٹ جان ہارسلے ڈاؤن، ساؤتھ وارک، انگلینڈ میں بپتسمہ لیا۔ اس نے میری این بیتھر (پیدائش 1799) سے شادی کی اور ان کی شادی کا اعلان سینٹ جارج ہینوور اسکوائر پیرش ریکارڈز میں کیا گیا۔ ولیم ہنری موٹے کا انتقال 1871 میں سینٹ جانز، مڈل سیکس، انگلینڈ میں ہوا۔ انہیں 19 جولائی 1871 کو سینٹ جیمز کے ہائی گیٹ قبرستان، سوائنز لین، سینٹ پینکراس، انگلینڈ میں دفنایا گیا۔ بچوں کی بیٹی: میری این موٹے: 22 نومبر 1830 کو پیدا ہوئی۔ (بپتسمہ، رینالڈز سے شادی، 1911 کے بعد اس کے بھائی ایڈورڈ کی ملکیت والے گھر میں موت، ان کے والد سے گزر گئی۔ )۔ بیٹا: ولیم ہنری موٹے، جونیئر: 30 اگست 1832 کو پیدا ہوا۔ مردم شماری کے ریکارڈ پر کندہ کاری کے طور پر درج، اور اپنے والد کے گھر میں برسوں تک رہے۔ بیٹا: ایڈورڈ موٹے 19 جون 1834 کو سینٹ پینکراس، لندن، مڈل سیکس، انگلینڈ میں پیدا ہوئے۔ 9 جولائی 1834 کو بپتسمہ لیا۔ ان کی موت کے بعد، ان کے بیٹے ایڈورڈ موٹے نے خود کو ایک پورٹریٹ کندہ کاری کے طور پر فروخت کیا، اپنے والد کے گھر سے کام کیا، اور 1884 اور 1895 کی لندن ڈائریکٹریز میں درج کیا گیا۔ اگرچہ ایڈورڈ نے اپنے والد کی موت کے بعد پچیس سال تک خود کو پورٹریٹ کندہ کاری کے طور پر فروخت کیا، لیکن ایڈورڈ موٹے سے منسوب کوئی زندہ کندہ کاری موجود نہیں ہے۔ اپنے والد کے نام ولیم ہنری موٹے کے تحت کندہ کاری کرنے والے بیٹوں نے اپنے بیٹوں کی مدد کرنے کے لیے کافی عمر ہونے سے بہت پہلے نقاشی کی جلدیں تیار کیں۔ مردم شماری کے ریکارڈ اور لندن کی کاروباری ڈائریکٹریز سے پتہ چلتا ہے کہ اس کے بیٹوں نے اسٹیل کی نقاشی کو اپنے پیشے کے طور پر درج کیا، اور ایسا لگتا ہے کہ انہوں نے کبھی بھی خاندانی گھر نہیں چھوڑا۔ ڈبلیو ایچ کی موت کے بعد، ایڈورڈ نے 1884 اور 1895 کی لندن ڈائریکٹریز میں اپنے گھر کا پتہ کاروباری پتے کے طور پر درج کیا۔ نقاشی کی سراسر مقدار اس بات پر یقین کرنا مشکل بناتی ہے کہ موٹے نے اکیلے کام کیا۔ کم از کم ایک نقاشی برانڈڈ "ڈبلیو ایچ موٹے کمپنی" ہے۔ اور "کمپنی" میں ان کے بیٹے بھی شامل تھے۔ موٹے کے بیٹوں کی طرف سے ان کے والد کی موت کے بعد معلوم نقاشی کی کمی سستی عکاسی ٹیکنالوجی کے تعارف کے بعد نقاشی کے کاروبار میں کمی کی وجہ سے ہو سکتی ہے۔ کنگ جارج سوم اور کنگ جارج چہارم کنگ جارج سوم اور کنگ جارج چہارم دونوں فنون کے سرپرست تھے۔ کنگ جارج چہارم نے تبصرہ کیا کہ فن پر دستخط کرنے کی ضرورت ہے تاکہ لوگ اچھے اور برے فن کو بتا سکیں۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ یہ گال کی زبان تھی یا کنگ جارج اس تبصرہ میں مخلص تھے، لیکن نتیجہ یہ ہوا کہ نقاشی کرنے والے کے ذریعے نقاشی کو نشان زد کیا گیا۔ خاص طور پر ان فنکاروں کی نقاشی جو رائل اکیڈمی میں شامل ہونا چاہتے ہیں، یا جو پہلے سے ہی اکیڈمی سے تعلق رکھتے ہیں۔ موٹے 1831 میں کنگ جارج چہارم کی موت کے فورا بعد رائل اکیڈمی کے رکن بن گئے۔ موٹے کی زیادہ تر نقاشی نیچے دائیں کونے میں دستخط شدہ ہیں۔ اگر کندہ شدہ تصویر کے لیے کوئی مختلف اصل فنکار ہے، تو موٹے اکثر اصل فنکار کا نام نقاشی کے بائیں نیچے کی طرف رکھتے ہیں۔ موٹے کی بہت سی نقاشی تاریخی شخصیات تھیں کیونکہ یہ نقاشی شاہی خاندان نے اس فن کو مختلف اشاعتوں کے ذریعے عوام کے ساتھ بانٹنے کے لیے شروع کی تھی۔ شاہی خاتون (بشمول لیڈی بلیسنگٹن) اکثر ان منصوبوں میں شامل ہوتی تھیں۔ "بیوٹی فرنچائز بکس"، جس نے خوبصورتی کی دائمی تعریف پیدا کی، 1848 تک مقبولیت سے باہر ہو گئی جب چارلس ہیتھ کا انتقال ہوا۔ چارلس ہیتھ لیڈی بلیسنگٹن کے 700 پاؤنڈ کے قرض میں مر گیا۔ چارلس ہیتھ اور موٹے ہیتھ خاندان چارلس ہیتھ کے والد کی طرف سے شروع کیا گیا ایک اشاعت کندہ کاری خاندان تھا۔ موٹے کی نقاشی سب سے پہلے ہیتھ خاندان کی اشاعتوں میں شائع ہوئی۔ چارلس ہیتھ کو کچھ مالی رکاوٹوں کا سامنا کرنا پڑا لیکن ان کی کتابیں آج بھی فروخت ہو رہی ہیں۔ ایک موقع پر چارلس ہیتھ ایک سابق آجر کو اس کی نقاشی کے بارے میں عدالت میں لے گئے، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ نقاشی کرنے والے کے لیے اپنے لیے چھ سے بارہ تاثرات رکھنا جائز ہے۔ انگریزی عدالت نے اتفاق کیا، اور فیصلہ کیا کہ نقاشی کرنے والے اپنے کام کے آٹھ نقوش برقرار رکھنے کے حقدار ہیں لیکن وہ ان نقاشی کو اپنی موت تک فروخت نہیں کر سکتے، جب تک کہ وہ نقاشی کرنے والے کی جائیداد کا حصہ نہ بن جائیں (دی جنٹل مینز میگزین، جلد 97)۔ ہیتھس نے موٹے کی خدمات حاصل کیں اور ایسا لگتا ہے کہ اس نے اپنے کیریئر کا آغاز کیا ہے۔ موٹے اور چارلس ہیتھ کے درمیان برسوں سے پیشہ ورانہ تعلقات موجود تھے، اور موٹے کی نقاشی اکثر ہیتھ کی اشاعتوں میں ظاہر ہوتی ہے جن میں ہیتھز بک آف بیوٹی اور اس کے امریکی ہم منصب دی امریکن بک آف بیوٹی شامل ہیں۔ امریکن بک آف بیوٹی کتابوں کے درمیان نقاشی کو یکجا کرنے کے لیے جانا جاتا ہے، جس میں ایک ہی کتاب سے ایک عورت کی نقاشی مختلف جگہوں پر چھپی ہوتی ہے۔ بعد کے ایڈیشنوں میں نقاشی کے نیچے دی گئی وضاحتوں کو ہٹا دیا گیا ہے، اور اصل ایڈیشن کے مقابلے میں موٹے کے نقش کردہ دو مزید خواتین شامل ہیں۔ نقاشی میں سے ایک ایک مختلف عورت کی کہانی کے طور پر جانا جاتا ہے۔ کچھ ایڈیشن دائیں کونے پر موٹے برانڈ کو "سفید" کرتے ہوئے، اور اصل فنکار کا نام، اور نقاشی کے ذیلی عنوانات کے ساتھ نمودار ہوئے ہیں۔ کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ یہ پلیٹوں کی صفائی کے ساتھ ایک مسئلہ ہے، لیکن یہ کتاب کی پلیٹوں کی کھرچنے والی ترتیب کا سبب نہیں بنتا ہے۔ موٹے کی سنگ مرمر کے مجسموں کی نقاشی اور احتجاج موٹے نے مشہور سنگ مرمر کے مجسموں کے آرٹ جرنل کے لیے کچھ نقاشی کی۔ زیادہ تر مجسمے بغیر لباس کے ہیں۔ دی آرٹ جرنل میں مجسموں کی "عریانی" کے احتجاج میں، کچھ لوگوں نے عریانی نقاشی کو چیر کر ناشر کو واپس بھیجنے کے لیے اشاعت خریدی۔ احتجاج فروخت کے لحاظ سے کامیاب رہا، کیونکہ تمام دستیاب کاپیاں فروخت ہو چکی تھیں۔ عریاں مجسموں کی مبہم نمائندگی کے علاوہ عریاں بالغوں (دو بچے کروب عریاں ہیں) کی کوئی موٹے نقاشی نہیں ہے۔ بیرونی روابط 1836 میں ہیتھ کی بک آف بیوٹی کے لیے ولیم باکسال کی تصویر کی کندہ کاری، جس میں لیٹیٹیا الزبتھ لینڈن کی شاعرانہ عکاسی ہے۔ لویلنیس کے پھولوں کے لیے کینی میڈوز کی ایک کندہ کاری، 1838، لیٹیٹیا الزبتھ لینڈن کی ایک شاعرانہ مثال کے ساتھ۔ فشر کی ڈرائنگ روم سکریپ بک کے لیے گوڈفری نیلر کی کندہ کاری، 1838 لیٹیٹیا الزبتھ لینڈن کی شاعرانہ عکاسی کے ساتھ۔ ہیتھ کی کتاب خوبصورتی، 1839 میں الفریڈ ایڈورڈ چالون کی تصویروں کی نقاشی، لیٹیٹیا الزبتھ لینڈن کی مثالی آیت کے ساتھ: حوالہ جات 1803 کی پیدائش 1871 کی اموات رائل اکیڈمی اسکولوں کے سابق طلباء انگریزی نقاشی کرنے والے انگریزی نقاشی کرنے والے