Technicolor
ٹیکنی کلر رنگین موشن پکچر کے عمل کا ایک سلسلہ ہے، جس کا پہلا ورژن 1916 کا ہے، اور اس کے بعد کئی دہائیوں میں بہتر ورژن سامنے آئے۔ ایک خصوصی کیمرے (3-پٹی ٹیکنی کلر یا پروسیس 4) کے ذریعے چلنے والی تین سیاہ اور سفید فلموں کا استعمال کرتے ہوئے ڈیفینیٹیو ٹیکنی کلر فلمیں 1930 کی دہائی کے اوائل میں شروع ہوئیں اور 1950 کی دہائی کے وسط تک جاری رہیں جب 3-پٹی والے کیمرے کی جگہ سنگل پٹی 'مونوپیک' رنگین منفی فلم سے بھرے معیاری کیمرے نے لے لی۔ ٹیکنیکلر لیبارٹریز اب بھی ایسٹ مین کلر منفی (عمل 5) سے تین سیاہ اور سفید میٹرکس بنا کر ٹیکنیکلر پرنٹس تیار کرنے میں کامیاب تھیں۔ پروسیس 4 برطانیہ کے کینیما کلر (1909 اور 1915 کے درمیان استعمال ہونے والا) کے بعد دوسرا بڑا رنگین عمل تھا، اور ہالی ووڈ کے سنہری دور کے دوران ہالی ووڈ میں سب سے زیادہ استعمال ہونے والا رنگین عمل تھا۔ ٹیکنی کلر کا تین رنگوں کا عمل اپنے انتہائی سنترپت رنگ کے لیے مشہور اور مشہور ہوا، اور ابتدائی طور پر اسے عام طور پر میوزیکل فلمیں جیسے کہ دی وزرڈ آف اوز (1939) اور ڈاؤن ارجنٹائن وے (1940)، ملبوسات کی تصاویر جیسے کہ دی ایڈونچر آف رابن ہوڈ (1938) اور گون ود دی ونڈ (1939)، فلم بلیو لگون (1949)، اور اینیمیٹڈ فلمیں جیسے سنو وائٹ اینڈ سیون ڈوارفس (1937)، گلیورز ٹریولز (1939)، اور فینٹاسیا (1940) کی فلم بندی کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ جیسے جیسے ٹیکنالوجی پختہ ہوتی گئی اسے کم شاندار ڈراموں اور مزاحیہ فلموں کے لیے بھی استعمال کیا گیا۔ کبھی کبھار، یہاں تک کہ لیو ہر ٹو ہیون (1945) یا نیاگرا (1953) جیسی کوئی فلم بھی ٹیکنی کلر میں فلمایا گیا تھا۔ کمپنی کے نام میں "ٹیک" میساچوسٹس انسٹی ٹیوٹ آف ٹیکنالوجی سے متاثر تھا، جہاں ہربرٹ کالمس اور ڈینیل فراسٹ کام اسٹاک نے 1904 میں اپنی انڈرگریجویٹ ڈگریاں حاصل کیں اور بعد میں انسٹرکٹر بنے۔ نام "ٹیکنی کلر" کی اصطلاح تاریخی طور پر کم از کم پانچ تصورات کے لیے استعمال ہوتی رہی ہے: ٹیکنی کلر: ایک امبریلا کمپنی جس میں تمام ورژن اور ذیلی خدمات شامل ہیں۔ (1914-موجودہ) ٹیکنی کلر لیبز: دنیا بھر میں فلم لیبارٹریوں کا ایک گروپ، جو ٹیکنی کلر کی ملکیت ہے اور اسے پوسٹ پروڈکشن خدمات کے لیے چلاتا ہے جس میں تمام بڑے رنگین فلم کے عمل میں فلموں کی ترقی، پرنٹنگ اور منتقلی کے ساتھ ساتھ ٹیکنی کلر کی ملکیت بھی شامل ہے۔ (1922-موجودہ) تکنیکی رنگ کا عمل یا شکل: فلم کی تیاری میں استعمال ہونے والے کئی کسٹم امیجنگ سسٹم، جو 1932 میں "تھری اسٹرپ" کے عمل میں ختم ہوئے۔ (1917-1955) ٹیکنیکلر آئی بی پرنٹنگ ("آئی بی" مختصر طور پر "امبیبیشن"، ایک ڈائی ٹرانسفر آپریشن): رنگین موشن پکچر پرنٹس بنانے کا ایک عمل جو عام کروموجینک رنگین پرنٹنگ میں بننے والے رنگوں کے مقابلے میں زیادہ مستحکم اور مستقل رنگوں کے استعمال کی اجازت دیتا ہے۔ اصل میں ایک خصوصی ٹیکنیکلر کیمرے میں سیاہ اور سفید فلم پر لی گئی تصویروں سے رنگین علیحدگی کے منفی سے پرنٹ کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ (1928-2002، لیب کے لحاظ سے 1974 کے بعد دستیابی کے مختلف وقفوں کے ساتھ) پرنٹس یا کلر بائی ٹیکنی کلر: 1954 سے استعمال ہوتا ہے جب ایسٹ مین کلر (اور دیگر سنگل اسٹرپ کلر فلم اسٹاک) نے تھری فلم اسٹرپ کیمرا منفی طریقہ کو تبدیل کیا، جبکہ ٹیکنی کلر آئی بی پرنٹنگ کا عمل پرنٹ بنانے کے ایک طریقہ کے طور پر استعمال ہوتا رہا۔ یہ معنی 1954 سے بنی تقریبا تمام فلموں پر لاگو ہوتا ہے جن میں کریڈٹ میں ٹیکنی کلر کا نام ہے۔ (1953-موجودہ) تاریخ کالمس اور کام اسٹاک دونوں پی ایچ ڈی کی ڈگری حاصل کرنے کے لیے یورپ (سوئٹزرلینڈ) گئے۔ 1906 میں زیورخ یونیورسٹی میں کالمس، اور باسل میں کام اسٹاک۔ 1912 میں کالمس، کام اسٹاک، اور میکینک ڈبلیو برٹن ویسکاٹ نے کالمس، کام اسٹاک، اور ویسکاٹ کی تشکیل کی، جو ایک صنعتی تحقیق و ترقی کی فرم ہے۔ زیادہ تر ابتدائی پیٹنٹ کام اسٹاک اور ویسکوٹ نے لیے تھے، جبکہ کالمس نے بنیادی طور پر کمپنی کے صدر اور چیف ایگزیکٹو آفیسر کی حیثیت سے خدمات انجام دیں۔ جب اس فرم کو کسی موجد کے فلکر فری موشن پکچر سسٹم کا تجزیہ کرنے کے لیے رکھا گیا تو وہ فلم سازی کے فن اور سائنس، خاص طور پر رنگین موشن پکچر کے عمل سے دلچسپی لینے لگے، جس کی وجہ سے 1914 میں بوسٹن میں ٹیکنی کلر کی بنیاد رکھی گئی اور 1915 میں مین میں شامل کیا گیا۔ 1921 میں، ویسکاٹ نے کمپنی چھوڑ دی، اور ٹیکنی کلر انکارپوریٹڈ کو ڈیلاویئر میں چارٹر کیا گیا۔ دو رنگوں کا تکنیکی رنگ عمل 1 تکنیکی رنگ اصل میں دو رنگوں (سرخ اور سبز) کے نظام میں موجود تھا۔ پروسیس 1 (1916) میں، کیمرے کے لینس کے پیچھے ایک پرزم بیم-اسپلٹر نے بیک وقت سیاہ اور سفید منفی فلم کی ایک پٹی کے مسلسل دو فریموں کو بے نقاب کیا، ایک سرخ فلٹر کے پیچھے اور دوسرا سبز فلٹر کے پیچھے۔ چونکہ ایک ہی وقت میں دو فریموں کو بے نقاب کیا جا رہا تھا، اس لیے فلم کی تصویر کشی کرنی پڑی اور اسے معمول سے دوگنا رفتار سے پیش کرنا پڑا۔ نمائش کے لیے ایک خصوصی پروجیکٹر کی ضرورت ہوتی ہے جس میں دو یپرچرز (ایک سرخ فلٹر کے ساتھ اور دوسرا سبز فلٹر کے ساتھ)، دو لینس، اور ایک سایڈست پریزم جو اسکرین پر دو تصاویر کو سیدھا کرتا ہے۔ نتائج کا سب سے پہلے 21 فروری 1917 کو نیویارک میں امریکن انسٹی ٹیوٹ آف مائننگ انجینئرز کے اراکین کے سامنے مظاہرہ کیا گیا۔ ٹیکنی کلر نے خود پروسیس 1، دی گلف بیٹن میں بنائی گئی واحد فلم تیار کی، جس نے مشرقی شہروں کا محدود دورہ کیا، جس کا آغاز 13 ستمبر 1917 کو بوسٹن اور نیویارک سے ہوا، بنیادی طور پر موشن پکچر پروڈیوسروں اور رنگین نمائش کنندگان کی دلچسپی کے لیے۔ پروجیکشن صف بندی کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے ایک ٹیکنیشن کی تقریبا مستقل ضرورت نے اس اضافی رنگ کے عمل کو برباد کر دیا۔ گلف بیٹن کے صرف چند فریم، جن میں ستارہ گریس ڈارمونڈ دکھایا گیا ہے، آج موجود ہیں۔ عمل 2 نے اس بات پر یقین کیا کہ اضافی رنگ کے عمل میں کوئی مستقبل نہیں ہے، کام اسٹاک، ویسکاٹ، اور کالمس نے اپنی توجہ گھٹاؤ رنگ کے عمل پر مرکوز کی۔ اس کا اختتام اس میں ہوا جسے بالآخر پروسیس 2 (1922) کے نام سے جانا جائے گا (جسے آج اکثر غلط نام "ٹو اسٹرپ ٹیکنی کلر" کہا جاتا ہے)۔ پہلے کی طرح، خصوصی ٹیکنی کلر کیمرے نے ایک بیم-اسپلٹر کا استعمال کیا جس نے بیک وقت سیاہ اور سفید فلم کی ایک پٹی کے لگاتار دو فریموں کو بے نقاب کیا، ایک سبز فلٹر کے پیچھے اور ایک سرخ فلٹر کے پیچھے۔ فرق یہ تھا کہ دو اجزاء منفی کو اب گھٹاؤ والے رنگین پرنٹ تیار کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ چونکہ پرنٹ میں رنگ جسمانی طور پر موجود تھے، اس لیے کسی خاص پروجیکشن آلات کی ضرورت نہیں تھی اور دونوں تصاویر کی درست رجسٹریشن کا انحصار پروجیکشنسٹ کی مہارت پر نہیں تھا۔ سبز فلٹر کے پیچھے بے نقاب فریموں کو سیاہ اور سفید فلم کی ایک پٹی پر چھاپا گیا تھا، اور سرخ فلٹر کے پیچھے بے نقاب فریموں کو دوسری پٹی پر چھاپا گیا تھا۔ ترقی کے بعد، ہر پرنٹ کو فلٹر کے تقریبا تکمیلی رنگ میں ٹن کیا گیا تھا: سبز فلٹر شدہ تصاویر کے لیے نارنجی-سرخ، سرخ فلٹر شدہ تصاویر کے لیے سیان-سبز۔ ٹنٹنگ کے برعکس، جو پوری تصویر میں رنگ کا یکساں پردہ جوڑتا ہے، ٹوننگ کیمیائی طور پر سیاہ اور سفید چاندی کی تصویر کو شفاف رنگ کے مادے سے بدل دیتا ہے، تاکہ جھلکیاں واضح رہیں (یا تقریبا اسی طرح)، سیاہ علاقے مضبوطی سے رنگین ہوں، اور درمیانی ٹون متناسب طور پر رنگین ہوں۔ عام فلم کی آدھی موٹائی پر فلم اسٹاک پر بنائے گئے دونوں پرنٹس کو پھر ایک پروجیکشن پرنٹ بنانے کے لیے بیک ٹو بیک سیمنٹ کیا گیا۔ دی ٹول آف دی سی، جس کا آغاز 26 نومبر 1922 کو ہوا، اس میں پروسیس 2 کا استعمال کیا گیا اور یہ ٹیکنی کلر میں عام طور پر ریلیز ہونے والی پہلی فلم تھی۔ پروسیس 2 ٹیکنی کلر میں دوسری آل کلر خصوصیت، وینڈرر آف دی ویسٹ لینڈ، 1924 میں ریلیز ہوئی۔ پروسیس 2 کو دی ٹین کمانڈمنٹس (1923)، دی فینٹم آف دی اوپیرا (1925)، اور بین ہور (1925) جیسی بڑی فلموں میں رنگین ترتیبات کے لیے بھی استعمال کیا گیا تھا۔ ڈگلس فیئربینکس کا دی بلیک پائریٹ (1926) تیسرا آل کلر پروسیس 2 فیچر تھا۔ اگرچہ تجارتی طور پر کامیاب رہا، پروسیس 2 تکنیکی مسائل سے دوچار تھا۔ چونکہ پرنٹ کے دونوں اطراف کی تصاویر ایک ہی سطح پر نہیں تھیں، اس لیے دونوں ایک ہی وقت میں مکمل طور پر فوکس نہیں ہو سکتیں۔ اس کی اہمیت پروجیکشن آپٹکس کے فوکس کی گہرائی پر منحصر تھی۔ کافی زیادہ سنگین کپنگ کا مسئلہ تھا۔ فلمیں عام طور پر بار بار استعمال کے بعد کسی حد تک بند ہو جاتی تھیں: ہر بار جب کسی فلم کو پیش کیا جاتا تھا، تو ہر فریم کو پروجیکشن گیٹ میں شدید روشنی سے گرم کیا جاتا تھا، جس کی وجہ سے یہ قدرے بڑھ جاتا تھا۔ گیٹ سے گزرنے کے بعد، یہ ٹھنڈا ہو جاتا تھا اور بلج کم ہو جاتا تھا، لیکن مکمل طور پر نہیں۔ یہ پایا گیا کہ سیمنٹ والے پرنٹس نہ صرف کپنگ کا بہت زیادہ شکار ہوتے تھے، بلکہ یہ کہ کپنگ کی سمت اچانک اور بے ترتیب طور پر پیچھے سے آگے یا اس کے برعکس بدل جاتی تھی، تاکہ جب بھی کپنگ کی سمت بدلتی ہے تو انتہائی توجہ دینے والا پروجیکشنسٹ بھی تصویر کو عارضی طور پر فوکس سے باہر نکلنے سے نہیں روک سکتا تھا۔ ٹیکنی کلر کو نئے پرنٹس فراہم کرنے پڑے تاکہ کپڈ پرنٹس کو چپٹا کرنے کے لیے ان کی بوسٹن لیبارٹری میں بھیجا جا سکے، جس کے بعد انہیں کم از کم تھوڑی دیر کے لیے دوبارہ سروس میں رکھا جا سکے۔ دونوں سطحوں پر تصویری تہوں کی موجودگی نے پرنٹس کو خاص طور پر کھرچنے کا خطرہ بنا دیا، اور چونکہ خروںچ واضح طور پر رنگین تھے اس لیے وہ بہت نمایاں تھے۔ ایک پروسیس 2 پرنٹ کو اس کی غیر معمولی ٹکڑے ٹکڑے کی تعمیر پر خصوصی توجہ دیے بغیر تقسیم کرنا ایک کمزور اسپلیس کے نتیجے میں مناسب تھا جو پروجیکٹر سے گزرتے ہوئے ناکام ہو جائے گا۔ ان مسائل کے واضح ہونے سے پہلے ہی، ٹیکنی کلر نے اس سیمنٹڈ پرنٹ کے نقطہ نظر کو ایک اسٹاپ گیپ سمجھا اور پہلے سے ہی ایک بہتر عمل تیار کرنے پر کام کر رہا تھا۔ پروسیس 3 اسی ڈائی ٹرانسفر تکنیک پر مبنی ہے جس کا اطلاق پہلی بار 1916 میں میکس ہینڈشیگل نے موشن پکچرز پر کیا تھا، ٹیکنی کلر پروسیس 3 (1928) کو ڈائی امبیبیشن کے ذریعے بنائے گئے پرنٹ کے حق میں ڈبل سیمنٹ والے پرنٹس سے بنے پروجیکشن پرنٹ کو ختم کرنے کے لیے تیار کیا گیا تھا۔ پروسیس 3 کے لیے ٹیکنی کلر کیمرہ پروسیس 2 کے کیمرے سے ملتا جلتا تھا، جو بیک وقت سرخ اور سبز فلٹرز کے پیچھے ایک سیاہ اور سفید فلم کے لگاتار دو فریموں کی تصویر کشی کرتا تھا۔ لیب میں، اسکپ فریم پرنٹنگ کا استعمال کیمرے کے منفی پر باری باری رنگین ریکارڈ فریموں کو ملحقہ فریموں کی دو سیریز میں ترتیب دینے کے لیے کیا جاتا تھا، سرخ فلٹر شدہ فریموں کو خاص طور پر تیار کردہ "میٹرکس" فلم کی ایک پٹی پر اور سبز فلٹر شدہ فریموں کو دوسرے پر چھاپا جاتا تھا۔ پروسیسنگ کے بعد، میٹرکس فلم کے ایملشن کے جیلیٹن کو متناسب طور پر سخت چھوڑ دیا گیا تھا، جو کہ سب سے مشکل اور کم سے کم گھلنشیل تھا جہاں اسے سب سے زیادہ روشنی کا سامنا کرنا پڑا تھا۔ اس کے بعد غیر سخت حصے کو بہہ لیا گیا۔ نتیجہ راحت کی تصاویر کی دو سٹرپس تھیں جو سخت جلیٹن پر مشتمل تھیں، جو منفی کے واضح ترین، کم سے کم بے نقاب علاقوں سے متعلق علاقوں میں موٹی تھیں۔ ہر حتمی رنگین پرنٹ بنانے کے لیے، میٹرکس فلموں کو رنگوں کے ڈائی باتھ میں بھگو دیا جاتا تھا جو برائے نام کیمرہ فلٹرز کی تکمیل کرتے تھے: سرخ فلٹر شدہ فریموں سے بنی پٹی کو سیان سبز رنگ دیا جاتا تھا اور سبز فلٹر شدہ فریموں سے بنی پٹی کو نارنجی سرخ رنگ دیا جاتا تھا۔ کسی فریم کے ہر حصے میں جلیٹن جتنا گاڑھا ہوتا ہے، اتنا ہی زیادہ رنگ جذب ہوتا ہے۔ باریک منظر سے منظر تک رنگ کے کنٹرول کا انتظام ہر میٹرکس سے رنگوں کے جزوی واش بیک کے ذریعے کیا گیا تھا۔ بدلے میں ہر میٹرکس کو ایک سادہ جلیٹن لیپت فلم کی پٹی کے ساتھ رابطے میں دبایا گیا جسے "خالی" کہا جاتا ہے اور جلیٹن نے میٹرکس سے رنگ کو "جذب" کیا۔ رنگوں کو جذب ہونے کے بعد منتقل ہونے یا "خون بہنے" سے روکنے کے لیے، پرنٹ کرنے سے پہلے خالی جگہ پر ڈیسیٹیلیٹڈ چٹین سے بنا ایک مورڈنٹ لگایا جاتا تھا۔ ڈائی امبیبیشن آپٹیکل ساؤنڈ ٹریکس کو پرنٹ کرنے کے لیے موزوں نہیں تھا، جس کے لیے بہت زیادہ ریزولوشن کی ضرورت ہوتی تھی، اس لیے ساؤنڈ آن فلم سسٹمز کے لیے پرنٹ بناتے وقت "خالی" فلم ایک روایتی سیاہ اور سفید فلم اسٹاک تھی جس پر ساؤنڈ ٹریک کے ساتھ ساتھ فریم لائنیں، ڈائی ٹرانسفر آپریشن سے پہلے عام طریقے سے پرنٹ کی گئی تھیں۔ مکمل طور پر ٹیکنی کلر پروسیس 3 میں بنائی گئی پہلی خصوصیت دی وائکنگ (1928) تھی، جس میں مطابقت پذیر اسکور اور صوتی اثرات تھے۔ ریڈسکین (1929)، ایک مطابقت پذیر اسکور کے ساتھ، اور دی مسٹیریئس آئی لینڈ (1929)، ایک پارٹ ٹاکی، اس عمل میں بھی تقریبا مکمل طور پر فوٹو گرافی کی گئی تھی لیکن اس میں سیاہ اور سفید رنگ کے کچھ سلسلے شامل تھے۔ مندرجہ ذیل بولیاں مکمل طور پر-یا تقریبا مکمل طور پر-ٹیکنی کلر پروسیس 3: آن ود دی شو میں بنائی گئی تھیں۔ (1929) (سب کچھ بولنے والی پہلی رنگین خصوصیت)، گولڈ ڈگرز آف براڈوے (1929)، دی شو آف شوز (1929)، سیلی (1929)، دی واگابونڈ کنگ (1930)، فالو تھرو (1930)، گولڈن ڈان (1930)، ہولڈ ایوریتھنگ (1930)، دی روگ سونگ (1930)، سونگ آف دی فلیم (1930)، سونگ آف دی ویسٹ (1930)، دی لائف آف دی پارٹی (1930)، سویٹ کٹی بلیئرز (1930)، برائڈ آف دی رجمنٹ (1930)، ممبا (1930)، ووپی! (1930)، کنگ آف جاز (1930)، انڈر اے ٹیکساس مون (1930)، برائٹ لائٹس (1930)، ویانا نائٹس (1930)، وومن ہنگری (1931)، کس می اگین (1931) اور ففٹی ملین فرانسیسی مین (1931)۔ اس کے علاوہ، ٹیکنی کلر سیکوینس کے ساتھ بہت سی خصوصیات جاری کی گئیں۔ ٹیکنی کلر پروسیس 3 میں متعدد مختصر مضامین کی تصاویر بھی لی گئیں، جن میں اب آئورکس اور والٹر لینٹز جیسے پروڈیوسروں کا پہلا رنگین ساؤنڈ کارٹون بھی شامل ہے۔ سونگ آف دی فلیم وائڈ اسکرین کے عمل کو استعمال کرنے والی پہلی رنگین فلم بن گئی (وٹاسکوپ کے نام سے جانے والے نظام کا استعمال کرتے ہوئے، جس میں 65 ملی میٹر فلم استعمال کی گئی تھی)۔ 1931 میں، ٹیکنی کلر پروسیس 3 کی بہتری تیار کی گئی جس نے ٹیکنی کلر فلم سے اناج کو ہٹا دیا، جس کے نتیجے میں زیادہ روشن اور متحرک رنگ پیدا ہوئے۔ یہ عمل پہلی بار ریڈیو پکچر پر استعمال کیا گیا تھا جس کا عنوان تھا رن اراؤنڈ (1931)۔ نئے عمل نے نہ صرف رنگ کو بہتر بنایا بلکہ اسکرین سے دھبوں (جو کیڑوں کی طرح نظر آتے تھے) کو بھی ہٹا دیا، جو پہلے خاکے کو دھندلا چکے تھے اور مرئیت کو کم کر چکے تھے۔ اس نئی بہتری کے ساتھ ساتھ لاگت میں کمی (8.85 سینٹ سے 7 سینٹ فی فٹ) ایک نئے رنگ کی بحالی کا باعث بنی۔ وارنر بروس نے ایک بار پھر تین فیچرز (چھ فیچرز کے اعلان کردہ منصوبے میں سے) تیار کرکے برتری حاصل کی: مین ہیٹن پریڈ (1932)، ڈاکٹر ایکس (1932) اور مسٹری آف دی ویکس میوزیم (1933)۔ ریڈیو پکچرز کے بعد نئے عمل میں مزید چار فیچر بنانے کے منصوبوں کا اعلان کیا گیا۔ ان میں سے صرف ایک، فینی فولی خود (1931)، اصل میں تیار کی گئی تھی۔ اگرچہ پیراماؤنٹ پکچرز نے آٹھ فیچرز بنانے کے منصوبوں کا اعلان کیا اور میٹرو گولڈ وین میئر نے دو رنگین فیچرز کا وعدہ کیا، لیکن یہ کبھی عمل میں نہیں آئے۔ یہ عوام کی طرف سے ان نئی رنگین تصاویر کے ہلکے گرم استقبال کا نتیجہ ہو سکتا ہے۔ اس بہتر تکنیکی رنگ کے عمل کے ساتھ دو آزادانہ طور پر تیار کردہ خصوصیات بھی بنائی گئیں: لیگونگ: ڈانس آف دی ورجنز (1934) اور کلیو دی ٹائیگر (1935)۔ ٹیکنی کلر پروسیس 2 یا 3 میں بنی فلموں کے اصل کیمرے منفی میں سے بہت کم باقی ہیں۔ 1940 کی دہائی کے آخر میں، اسٹوڈیوز کے مواد کو دوبارہ حاصل کرنے سے انکار کرنے کے بعد، زیادہ تر کو ٹیکنی کلر میں اسٹوریج سے خارج کر دیا گیا تھا۔ اصل ٹیکنیکلر پرنٹس جو 1950 کی دہائی تک زندہ رہے اکثر ٹیلی ویژن کے لیے سیاہ اور سفید پرنٹس بنانے کے لیے استعمال کیے جاتے تھے اور اس کے بعد انہیں آسانی سے ضائع کر دیا جاتا تھا۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ اتنی ابتدائی رنگین فلمیں آج کل صرف سیاہ اور سفید رنگ میں کیوں موجود ہیں۔ وارنر بروس، جس نے ٹاکیوں کے تعارف کے ساتھ ایک معمولی نمائش کنندہ سے لے کر ایک بڑے اسٹوڈیو تک کا رخ کیا تھا، اپنی فلموں کو بڑھانے کے لیے ٹیکنی کلر کی پرنٹنگ کو شامل کیا۔ دیگر پروڈیوسروں نے وارنر بروس کی مثال کی پیروی کرتے ہوئے ٹیکنی کلر، یا اس کے حریفوں میں سے کسی ایک، جیسے بریوسٹر کلر اور ملٹی کلر (بعد میں سنی کلر) کے ساتھ رنگین خصوصیات بنائیں۔ نتیجتا، رنگوں کے تعارف نے فلم دیکھنے والوں کی تعداد میں اس حد تک اضافہ نہیں کیا جہاں یہ سستی تھی۔ اس نے اور بڑے افسردگی نے فلم اسٹوڈیوز کے مالی معاملات کو شدید تناؤ میں ڈال دیا اور ٹیکنی کلر کی پہلی مالی کامیابیوں کا خاتمہ کیا۔ تھری اسٹرپ ٹیکنی کلر پروسیس 4: ڈویلپمنٹ اینڈ انٹروڈکشن ٹیکنی کلر نے 1924 کے اوائل میں ہی ایک مکمل رنگین عمل کا تصور کیا تھا، اور 1929 تک اس طرح کے عمل کو فعال طور پر تیار کر رہا تھا۔ ہالی ووڈ نے 1929 اور 1930 میں ٹیکنی کلر کا اتنا زیادہ استعمال کیا کہ بہت سے لوگوں کا خیال تھا کہ فیچر فلم انڈسٹری جلد ہی خصوصی طور پر رنگین فلمیں بنائے گی۔ تاہم، 1931 تک، بڑے افسردگی نے فلم انڈسٹری پر اپنا اثر ڈالا تھا، جس نے اخراجات میں کمی کرنا شروع کر دی تھی۔ رنگین فلموں کی تیاری 1932 تک ڈرامائی طور پر کم ہو گئی تھی، جب برٹن ویسکاٹ اور جوزف اے۔ بال نے ایک نئے تین رنگوں والے مووی کیمرے پر کام مکمل کیا۔ تکنیکی رنگ اب اسٹوڈیوز کو رنگوں کی ایک مکمل رینج کا وعدہ کر سکتا ہے، جیسا کہ پچھلی فلموں کے محدود سرخ سبز رنگ کے برعکس ہے۔ نئے کیمرے نے بیک وقت سیاہ اور سفید فلم کی تین سٹرپس کو بے نقاب کیا، جن میں سے ہر ایک نے سپیکٹرم کا ایک مختلف رنگ ریکارڈ کیا۔ یہ نیا عمل آخری ٹیکنی کلر فیچر فلم 1955 میں تیار ہونے تک جاری رہا۔ زیادہ تر ابتدائی قدرتی رنگ کے عمل پر ٹیکنی کلر کا فائدہ یہ تھا کہ یہ ایک اضافی کے بجائے گھٹاؤ کی ترکیب تھی: اضافی کینیما کلر اور کرونوکروم کے عمل کے برعکس، ٹیکنی کلر پرنٹس کو کسی خاص پروجیکشن آلات کی ضرورت نہیں تھی۔ اضافی ڈوفائی کلر کے عمل کے برعکس، متوقع تصویر کو ہلکے جذب کرنے والے اور مضطرب موزیک رنگ کے فلٹر پرت سے مدھم نہیں کیا گیا تھا۔ بہت اہم بات یہ ہے کہ مسابقتی گھٹاؤ کے نظاموں کے مقابلے میں، ٹیکنی کلر نے اعلی تصویری معیار اور پرنٹنگ کی رفتار کے درمیان بہترین توازن پیش کیا۔ ٹیکنی کلر پروسیس 4 کیمرہ، جو مچل کیمرا کارپوریشن کے ذریعہ ٹیکنی کلر کی تفصیلی خصوصیات کے مطابق تیار کیا گیا تھا، اس میں ایک بیم اسپلٹر تھا جو ایک اسپلٹ کیوب پریزم، رنگین فلٹرز، اور سیاہ اور سفید فلم کے تین الگ الگ رولز (اس لیے "تھری اسٹرپ" کا عہدہ) کے اندر جزوی طور پر عکاسی کرنے والی سطح پر مشتمل تھا۔ بیم اسپلٹر نے کیمرے کے لینس سے آنے والی روشنی کے ایک تہائی حصے کو ریفلیکٹر اور سبز فلٹر سے گزرنے اور ایک پٹی پر ایک تصویر بنانے کی اجازت دی، جس کی وجہ سے سپیکٹرم کا صرف سبز غلبہ والا تیسرا حصہ ریکارڈ کیا گیا۔ دوسرے دو تہائی آئینے کے ذریعے ایک طرف جھلکتے ہوئے میجینٹا فلٹر سے گزرے، جس نے سبز روشنی کو جذب کیا اور سپیکٹرم کے صرف سرخ اور نیلے تہائی حصے کو گزرنے دیا۔ اس فلٹر کے پیچھے فلم کی دوسری دو سٹرپس تھیں، ان کے ایملشن کو آمنے سامنے رابطے میں دبایا جاتا تھا۔ فرنٹ فلم ایک سرخ اندھے آرتھوکرومیٹک قسم کی تھی جس میں صرف نیلی روشنی ریکارڈ کی گئی تھی۔ اس کے ایملشن کی سطح پر ایک سرخ نارنجی کوٹنگ تھی جو نیلی روشنی کو اس کے پیچھے فلم کے سرخ حساس پینکرومیٹک ایملشن تک جاری رکھنے سے روکتی تھی، جس نے اس وجہ سے سپیکٹرم کا صرف سرخ غلبہ والا تیسرا حصہ ریکارڈ کیا۔ نتیجے میں آنے والے تین منفی میں سے ہر ایک کو ایک خصوصی میٹرکس فلم پر چھاپا گیا تھا۔ پروسیسنگ کے بعد، ہر میٹرکس جلیٹن ریلیف کے طور پر فلم فریموں کی سیریز کی تقریبا پوشیدہ نمائندگی تھی، جو کہ سب سے موٹی (اور سب سے زیادہ جذب کرنے والی) تھی جہاں ہر تصویر سب سے گہری اور پتلی تھی جہاں یہ ہلکی تھی۔ ہر میٹرکس کو ایک ڈائی میں بھگو دیا گیا تھا جو روشنی کے رنگ کی تکمیل کرتا ہے جو اس پر منفی طباعت شدہ ہوتا ہے: سرخ کے لیے سیان، سبز کے لیے میجینٹا، اور نیلے کے لیے پیلا (یہ بھی دیکھیں: رنگین پرنٹنگ کی تکنیکی بحث کے لیے CMYK رنگین ماڈل)۔ پہلے سے چھپی ہوئی ساؤنڈ ٹریک اور فریم لائنوں کے ساتھ بلیک اینڈ وائٹ فلم کی ایک واضح پٹی کو پہلے ایک مورڈنٹ حل کے ساتھ ٹریٹ کیا گیا اور پھر بدلے میں تین ڈائی سے بھری ہوئی میٹرکس فلموں میں سے ہر ایک کے ساتھ رابطہ کیا گیا، جس سے مکمل رنگین تصویر تیار ہوئی۔ ہر رنگ کو صرف اس کی سطح پر جمع کرنے کے بجائے وصول کرنے والی پٹی پر جلیٹن کوٹنگ کے ذریعے جذب یا جذب کیا جاتا تھا، اس لیے اس کی اصطلاح "ڈائی امبیبیشن" ہے۔ سختی سے بات کرتے ہوئے، یہ ایک مکینیکل پرنٹنگ کا عمل ہے، جس کا موازنہ آفسیٹ پرنٹنگ یا لیتھوگرافی سے بہت کم ہے، نہ کہ فوٹو گرافی، کیونکہ اصل پرنٹنگ میں روشنی کی نمائش کی وجہ سے ہونے والی کیمیائی تبدیلی شامل نہیں ہوتی ہے۔ اس عمل کے ابتدائی سالوں کے دوران، رسیور فلم کو سبز پٹی، نام نہاد کلیدی، یا کے، ریکارڈ سے ماخوذ 50 فیصد سیاہ اور سفید تصویر کے ساتھ پہلے سے پرنٹ کیا گیا تھا۔ یہ طریقہ کار بڑی حد تک تصویر میں باریک کناروں کو ڈھانپنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا جہاں رنگ غیر حقیقی طور پر مل جاتے تھے (جسے فرنجنگ بھی کہا جاتا ہے)۔ اس اضافی سیاہ رنگ نے حتمی پرنٹ کے برعکس میں اضافہ کیا اور کسی بھی فریجنگ کو چھپایا۔ تاہم، اس کے نتیجے میں مجموعی رنگت سے سمجھوتہ کیا گیا۔ 1944 میں ٹیکنی کلر نے ان خامیوں کو پورا کرنے کے لیے عمل کو بہتر بنایا اور کے ریکارڈ کو ختم کر دیا گیا۔ ڈزنی کالمس کے ذریعہ ابتدائی طور پر اپنائے جانے سے والٹ ڈزنی نے اپنے ایک سلی سمفنی کارٹون، فلاورز اینڈ ٹریز (1932) کو پروسیس 4، نئے "تھری اسٹرپ" عمل میں شوٹ کرنے پر راضی کیا۔ مکمل رنگین ٹیکنی کلر کی صلاحیت کو دیکھتے ہوئے، ڈزنی نے متحرک فلموں میں اس عمل کے استعمال کے لیے ایک خصوصی معاہدے پر بات چیت کی جو ستمبر 1935 تک بڑھا۔ دیگر اینیمیشن پروڈیوسرز، جیسے فلیشر اسٹوڈیوز اور یوب آئورکس اسٹوڈیو کو بند کر دیا گیا تھا-انہیں یا تو دو رنگوں کے ٹیکنی کلر سسٹم کے لیے تصفیہ کرنا پڑا یا سنی کلر جیسے مسابقتی عمل کا استعمال کرنا پڑا۔ فلاورز اینڈ ٹریز سامعین اور ناقدین کے ساتھ یکساں طور پر کامیاب رہی، اور بہترین اینیمیٹڈ شارٹ فلم کا پہلا اکیڈمی ایوارڈ جیتا۔ 1933 سے آنے والی تمام سلی سمفونیز کو تھری اسٹرپ کے عمل کے ساتھ شوٹ کیا گیا۔ ون سلی سمفنی، تھری لٹل پگز (1933) نے سامعین کو اتنا مثبت ردعمل دیا کہ اس نے ان فیچر فلموں کو پیچھے چھوڑ دیا جن کے ساتھ اسے دکھایا گیا تھا۔ ہالی ووڈ ایک بار پھر رنگین فلم کے بارے میں گونج رہا تھا۔ فارچیون میگزین کے مطابق، "آر کے او ریڈیو پکچرز کے پروڈیوسر اور کنگ کانگ (1933) کے ڈائریکٹر میریان سی کوپر نے ایک سلی سمفونیز دیکھی اور کہا کہ وہ دوبارہ کبھی بلیک اینڈ وائٹ تصویر نہیں بنانا چاہتے۔" اگرچہ ڈزنی کے پہلے 60 یا اس سے زیادہ ٹیکنی کلر کارٹونوں میں تھری اسٹرپ کیمرا استعمال کیا گیا تھا، لیکن ایک بہتر "لگاتار نمائش" ("ایس ای") کا عمل اپنایا گیا۔ تین پٹی کے عمل کی یہ تبدیلی بنیادی طور پر کارٹون کے کام کے لیے ڈیزائن کی گئی تھی: کیمرے میں سیاہ اور سفید منفی فلم کی ایک پٹی ہوگی، اور ہر اینیمیشن سیل کی تین بار تصاویر لی جائیں گی، تین ترتیب وار فریموں پر، باری باری سرخ، سبز اور نیلے فلٹرز کے پیچھے (نام نہاد "ٹیکنی کلر وہیل"، پھر ایکمی، پروڈیوسر سروس اور فوٹو سونکس اینیمیشن کیمروں کا آپشن)۔ سرخ، سبز اور نیلے رنگ کے ریکارڈوں سے ان کے متعلقہ تکمیلی رنگوں، سیان، میجینٹا اور پیلے رنگ میں تین الگ الگ ڈائی ٹرانسفر پرنٹنگ میٹرکس بنائے جائیں گے۔ ڈزنی کی "ٹرو لائف ایڈونچر" لائیو ایکشن سیریز میں بھی یکے بعد دیگرے نمائش کا استعمال کیا گیا، جس میں اصل 16 ملی میٹر کم موازنہ کوڈاکروم کمرشل لائیو ایکشن فوٹیج کو پہلے 16 ملی میٹر عنصر کے ایک پاس میں 35 ملی میٹر باریک اناج ایس ای منفی عنصر پر نقل کیا گیا، اس طرح 16 ملی میٹر اصل کے پہننے کو کم کیا گیا، اور رنگوں کے درمیان رجسٹریشن کی غلطیوں کو بھی ختم کیا گیا۔ اس کے بعد لائیو ایکشن ایس ای منفی دوسرے ٹیکنی کلر عمل میں داخل ہوا اور ضرورت کے مطابق ایس ای اینیمیشن اور تھری اسٹرپ اسٹوڈیو لائیو ایکشن کے ساتھ شامل کیا گیا، اس طرح مشترکہ نتیجہ برآمد ہوا۔ ہالی ووڈ کو قائل کرنا اسٹوڈیوز لائیو ایکشن فیچر پروڈکشن کے لیے تین رنگوں کے ٹیکنی کلر کو اپنانے کے لیے تیار تھے، اگر یہ قابل عمل ثابت ہو سکے۔ تھری اسٹرپ ٹیکنی کلر کی شوٹنگ کے لیے بہت روشن روشنی کی ضرورت تھی، کیونکہ فلم کی رفتار اے ایس اے 5 کی انتہائی سست تھی۔ وہ، اور زیادہ تر کیمرے اور تین رنگوں کی سنیماٹوگرافی کے ساتھ تجربے کی کمی اسٹوڈیو بورڈ رومز میں شکوک و شبہات کا باعث بنی۔ فارچیون میگزین میں اکتوبر 1934 کے ایک مضمون میں اس بات پر زور دیا گیا کہ ٹیکنی کلر، ایک کارپوریشن کے طور پر، اس لحاظ سے قابل ذکر تھا کہ اس نے اپنے سرمایہ کاروں کو اس حقیقت کے باوجود کافی خوش رکھا کہ وہ اپنے وجود کے تمام سالوں میں صرف دو بار منافع میں رہا تھا، دہائی کے موڑ پر ابتدائی تیزی کے دوران۔ ایک اچھی طرح سے منظم کمپنی، جس کے آدھے اسٹاک پر کالمس کے وفادار گروہ کا کنٹرول تھا، ٹیکنی کلر کو کبھی بھی اپنے بینکروں یا غیر دوستانہ اسٹاک ہولڈرز کو کوئی کنٹرول نہیں دینا پڑا۔ 30 کی دہائی کے وسط میں، ایم جی ایم کے علاوہ تمام بڑے اسٹوڈیو مالی مشکل میں تھے، اور ایک رنگین عمل جس نے بصری سپیکٹرم کو صحیح معنوں میں دوبارہ پیش کیا اسے بیمار صنعت کے لیے ممکنہ شاٹ ان دی آرم کے طور پر دیکھا گیا۔ نومبر 1933 میں، ٹیکنی کلر کے ہربرٹ کالمس اور آر کے او نے 1934 میں تین پٹی والی ٹیکنی کلر فلمیں بنانے کے منصوبوں کا اعلان کیا، جس کا آغاز این ہارڈنگ نے ایک متوقع فلم دی ورلڈ آؤٹ سائیڈ میں اداکاری سے کیا۔ تھری اسٹرپ ٹیکنی کلر کا لائیو ایکشن استعمال پہلی بار میٹرو گولڈ وین میئر کی خصوصیت دی کیٹ اینڈ دی فڈل کے میوزیکل نمبر میں دیکھا گیا تھا، جو 16 فروری 1934 کو ریلیز ہوا تھا۔ یکم جولائی کو، ایم جی ایم نے والٹ ڈزنی کے ذریعہ تیار کردہ ٹیکنی کلر کارٹون سیکوئنس "ہاٹ چاک-لیٹ سولجرز" کے ساتھ ہالی ووڈ پارٹی کو ریلیز کیا۔ اسی سال 28 جولائی کو وارنر بروس نے سروس ود اے اسمائیل ریلیز کی، جس کے بعد گڈ مارننگ، ایو! 22 ستمبر کو، دونوں مزاحیہ مختصر فلمیں تھیں جن میں لیون ایرول نے اداکاری کی تھی اور تین پٹی والے ٹیکنی کلر میں فلمایا گیا تھا۔ پاینیر پکچرز، ٹیکنی کلر سرمایہ کاروں کی تشکیل کردہ ایک مووی کمپنی، نے اس فلم کو تیار کیا جسے عام طور پر تھری اسٹرپ کے عمل میں پہلی لائیو ایکشن شارٹ فلم کے طور پر پیش کیا جاتا ہے، لا کوکراچا 31 اگست 1934 کو ریلیز ہوئی۔ لا کوکراچا ایک دو ریل میوزیکل کامیڈی ہے جس کی لاگت $65,000 ہے، جو ایک مساوی سیاہ اور سفید دو ریلر کی لاگت سے تقریبا چار گنا زیادہ ہے۔ آر کے او کے ذریعے ریلیز ہونے والی یہ مختصر فلم نئے ٹیکنی کلر کو لائیو ایکشن فلموں کے لیے ایک قابل عمل میڈیم کے طور پر متعارف کرانے میں کامیاب رہی۔ تھری اسٹرپ کے عمل کو 1934 کے دوران بنائی گئی کئی فلموں کے لیے فلمایا گیا کچھ مختصر سیکوینس میں بھی استعمال کیا گیا تھا، جس میں جارج آرلیس کے ساتھ دی ہاؤس آف روتھسچلڈ (ٹوینٹیتھ سنچری پکچرز/یونائیٹڈ آرٹسٹ) اور ایڈی کینٹر کے ساتھ کڈ ملینز (سیموئل گولڈ وین اسٹوڈیوز) کے آخری سیکوینس شامل ہیں۔ پاینیر/آر کے او کی بیکی شارپ (1935) پہلی فیچر فلم بن گئی جس کی مکمل طور پر تھری اسٹرپ ٹیکنی کلر میں تصویر کشی کی گئی۔ ابتدائی طور پر، تھری اسٹرپ ٹیکنی کلر صرف گھر کے اندر استعمال کیا جاتا تھا۔ 1936 میں، دی ٹریل آف دی لونسم پائن متاثر کن نتائج کے ساتھ آؤٹ ڈور سیکوینس رکھنے والی پہلی رنگین پروڈکشن بن گئی۔ سنو وائٹ اینڈ دی سیون ڈوارفس (1937) کی شاندار کامیابی، جو دسمبر 1937 میں ریلیز ہوئی اور 1938 کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بن گئی، نے اسٹوڈیوز کی توجہ مبذول کروائی۔ حدود اور مشکلات ٹیکنی کلر کے تین پٹی کے عمل کی ایک بڑی خرابی یہ تھی کہ کیمروں کو ایک خاص، بھاری، بڑے حجم کی آواز کی ضرورت ہوتی تھی۔ فلم اسٹوڈیوز ٹیکنی کلر کیمرے نہیں خرید سکتے تھے، صرف انہیں اپنی پروڈکشن کے لیے کرایہ پر لے سکتے تھے، کیمرہ ٹیکنیشن اور "کلر سپروائزر" کے ساتھ مکمل کر سکتے تھے تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ سیٹ، ملبوسات اور میک اپ سسٹم کی حدود سے آگے نہ بڑھے۔ اکثر بہت سی ابتدائی پروڈکشنز میں، سپروائزر نٹالی کالمس، ہربرٹ کالمس کی سابقہ اہلیہ اور کمپنی کی جزوی مالک تھیں۔ ہدایت کاروں کو اس کے ساتھ بہت دشواری کا سامنا کرنا پڑا۔ ونسنٹ مینیلی نے کہا، "میں مسز کالمس کی نظر میں کچھ بھی ٹھیک نہیں کر سکتی تھی۔" کالمس نے "ٹیکنی کلر ڈائریکٹر" کے عنوان کو ترجیح دی، حالانکہ برطانوی لائسنس یافتہ عام طور پر "کلر کنٹرول" پر اصرار کرتے تھے تاکہ فلم ڈائریکٹر کے عنوان کو "کمزور" نہ کیا جا سکے۔ اس نے کافی تعداد میں "ساتھیوں" کے ساتھ کام کیا، جن میں سے بہت سے غیر معتبر ہو گئے، اور ان کی ریٹائرمنٹ کے بعد، ان ساتھیوں کو لائسنس یافتہ افراد کے پاس منتقل کر دیا گیا، مثال کے طور پر، لیونارڈ ڈاس فاکس جا رہے تھے جہاں انہوں نے فاکس کے ڈیلکس کلر کے لیے وہی کام انجام دیا۔ تصویر کو تقسیم کرنے کے عمل نے فلم اسٹاک تک پہنچنے والی روشنی کی مقدار کو کم کر دیا۔ چونکہ استعمال شدہ اسٹاک کی فلم کی رفتار کافی سست تھی، اس لیے ابتدائی ٹیکنیکلر پروڈکشنز میں بلیک اینڈ وائٹ پروڈکشن کے مقابلے میں زیادہ مقدار میں روشنی کی ضرورت ہوتی تھی۔ یہ اطلاع دی گئی ہے کہ دی وزرڈ آف اوز کے فلم سیٹ پر گرم اسٹوڈیو لائٹس سے درجہ حرارت اکثر 100 ڈگری فارن ہائٹ (38 ڈگری سیلسیس) سے تجاوز کر جاتا ہے، اور کچھ زیادہ بھاری ملبوسات والے کرداروں کے لیے پانی کی زیادہ مقدار درکار ہوتی ہے۔ کچھ اداکاروں اور اداکاراؤں نے دعوی کیا کہ کاربن آرک کی روشنی کی اعلی سطح سے اس کے انتہائی ایکٹینیک الٹرا وایلیٹ سے آنکھوں کو مستقل نقصان پہنچا ہے۔ اضافی روشنی، فلم کی تین گنا مقدار، اور ڈائی ٹرانسفر پروجیکشن پرنٹس تیار کرنے کے اخراجات کی وجہ سے، ٹیکنی کلر نے اعلی فلمی بجٹ کا مطالبہ کیا۔ ایسٹ مین کلر اور ڈیکلین کلر فلموں کا تعارف جس نے فلم کی ایک پٹی پر تین ایملشن تہوں میں تین بنیادی رنگوں کو ریکارڈ کیا تھا، 1930 کی دہائی کے وسط میں ریاستہائے متحدہ میں ایسٹ مین کوڈیک نے متعارف کرایا تھا (1935 میں 16 ملی میٹر ہوم فلموں کے لیے کوڈیکروم، پھر 1936 میں 8 ملی میٹر ہوم موویز اور 35 ملی میٹر سلائیڈز کے لیے) اور جرمنی میں اگفا (1936 میں بعد میں ہوم موویز اور سلائیڈز دونوں کے لیے ایگفاکولر نیو)۔ ٹیکنی کلر نے 1941 میں مونوپیک متعارف کرایا، جو ایک سنگل اسٹرپ کلر ریورسل فلم (کوڈاکروم کا 35 ملی میٹر کا لوور کانٹریسٹ ورژن) اس مقام پر استعمال کے لیے جہاں بھاری تھری اسٹرپ کیمرا ناقابل عمل تھا، لیکن تصویر کے اونچے دانے نے اسے اسٹوڈیو کے کام کے لیے نامناسب بنا دیا۔ ایسٹ مین کوڈیک نے 1950 میں اپنی پہلی 35 ملی میٹر رنگین موشن پکچر منفی فلم متعارف کرائی۔ ایسٹ مین کلر کا استعمال کرنے والی پہلی تجارتی فیچر فلم نیشنل فلم بورڈ آف کینیڈا کی دستاویزی فلم رائل جرنی تھی، جو دسمبر 1951 میں ریلیز ہوئی تھی۔ 1952 میں، ایسٹ مین کوڈیک نے ایک اعلی معیار کی رنگین پرنٹ فلم متعارف کرائی، جس سے اسٹوڈیوز کو معیاری فوٹو گرافی کے عمل کے ذریعے پرنٹ تیار کرنے کی اجازت ملی، بجائے اس کے کہ انہیں مہنگے ڈائی امبیبیشن عمل کے لیے ٹیکنی کلر کو بھیجنا پڑا۔ اسی سال، ٹیکنی کلر لیب نے اپنے ڈائی ٹرانسفر کے عمل (اندرونی طور پر 'ٹرائی روبو' کے نام سے جانا جاتا ہے-تین پٹی کے لیے اطالوی) کو براہ راست ایسٹ مین کلر نیگیٹوز کے ساتھ ساتھ دیگر اسٹاک جیسے اینسکو اور ڈوپونٹ کلر اسٹاک سے ٹرپل میٹرکس اور امبیبیشن پرنٹ حاصل کرنے کے لیے ڈھال لیا۔ فاکس فائر (1955)، جسے 1954 میں یونیورسل نے فلمایا تھا، جس میں جین رسل اور جیف چانڈلر نے اداکاری کی تھی، ٹیکنی کلر تھری اسٹرپ کیمرے کے ساتھ لی گئی آخری امریکی ساختہ خصوصیت تھی۔ اوٹو ہیلر کی پروسیس 4 میں شوٹ کی جانے والی آخری برطانوی فلموں میں سے ایک 1955 کی مشہور ایلنگ کامیڈی تھی لیڈی کلرز۔ ہالی ووڈ کے تھری ڈی کے جنون کا فائدہ اٹھانے کی کوشش میں، ٹیکنی کلر نے مارچ 1953 میں تھری ڈی فلموں کے لیے اپنے سٹیریواسکوپک کیمرے کی نقاب کشائی کی۔ رگ میں دو تھری اسٹرپ کیمروں کا استعمال کیا گیا، جو ایک ساتھ فلم کی کل چھ سٹرپس (بائیں آنکھ کے لیے تین اور دائیں کے لیے تین) چلاتے تھے۔ اس کیمرہ سیٹ اپ کے ساتھ صرف دو فلمیں شوٹ کی گئیں: فلائٹ ٹو ٹینجیئر (1953) اور مارٹن اینڈ لیوس کامیڈی منی فرام ہوم (1954)۔ اسی طرح کا، لیکن مختلف نظام ایک مختلف کمپنی نے استعمال کیا تھا، جس میں رائل ریور نامی برطانوی شارٹ کے لیے ساتھ ساتھ دو تین پٹی والے کیمرے استعمال کیے گئے تھے۔ جیسے ہی ٹیکنی کلر کے عمل کا خاتمہ ظاہر ہوا، کمپنی نے اپنے تین رنگوں والے کیمروں کو وسیع اسکرین فوٹو گرافی کے لیے دوبارہ تیار کیا، اور 1957 میں ٹیکنی راما کا عمل متعارف کرایا۔ کمپنی کے دیگر فارمیٹس میں وسٹا ویژن، ٹوڈ-اے او، اور الٹرا پیناویژن 70 شامل تھے۔ یہ سب تین پٹی والے منفی کے مقابلے میں بہتری تھی، کیونکہ منفی پرنٹ ڈاؤن نے اناج کے رنگ کی منتقلی کی تیز اور باریک کاپیاں تیار کیں۔ 1960 کی دہائی کے وسط تک، رنگ کی منتقلی کا عمل بالآخر ریاستہائے متحدہ میں بہت مہنگا اور پرنٹ نکالنے میں بہت سست ہونے کی وجہ سے مقبولیت سے باہر ہو گیا۔ امریکہ میں اسکرینوں کی بڑھتی ہوئی تعداد کے ساتھ، 200-250 پرنٹس کے معیاری رن میں اضافہ ہوا۔ اور جب کہ ڈائی ٹرانسفر پرنٹنگ سے بہتر رنگین پرنٹنگ حاصل ہوئی، تیز رفتار پرنٹس کی تعداد جو پورے ملک کی لیبارٹریوں میں لگائی جا سکتی تھی، ان پرنٹس کی کم، سست تعداد سے زیادہ تھی جو صرف ٹیکنی کلر کی لیبارٹریوں میں ہی مل سکتی تھی۔ ٹیکنی کلر کی چھپی ہوئی آخری امریکی فلموں میں سے ایک دی گاڈ فادر پارٹ ٹو (1974) تھی۔ 1975 میں، یو ایس ڈائی ٹرانسفر پلانٹ بند کر دیا گیا اور ٹیکنی کلر صرف ایسٹ مین پروسیسر بن گیا۔ 1977 میں روم میں چھوڑے گئے آخری ڈائی ٹرانسفر پرنٹر کو ڈاریو ارجنٹو نے اپنی ہارر فلم سسپریا کے پرنٹ بنانے کے لیے استعمال کیا تھا۔ 1980 میں، اطالوی ٹیکنی کلر پلانٹ نے ڈائی ٹرانسفر کی پرنٹنگ بند کر دی۔ برطانوی لائن کو 1978 میں بند کر دیا گیا اور بیجنگ فلم اینڈ ویڈیو لیب کو فروخت کر دیا گیا جس نے سامان چین کو بھیج دیا۔ چین اور ہانگ کانگ کی بہت سی فلمیں ٹیکنی کلر ڈائی ٹرانسفر کے عمل میں بنائی گئیں، جن میں ژانگ یمو کی جو ڈو (1990) اور یہاں تک کہ ایک امریکی فلم، اسپیس ایوینجر (1989) بھی شامل ہے، جس کی ہدایت کاری رچرڈ ڈبلیو ہینز نے کی تھی۔ بیجنگ لائن کو 1993 میں ناقص پروسیسنگ سمیت متعدد وجوہات کی بنا پر بند کر دیا گیا تھا۔ 1995 کے بعد کے استعمال ڈائی ٹرانسفر کے عمل کا دوبارہ تعارف 1997 میں، ٹیکنی کلر نے عام فلم پرنٹنگ میں ڈائی ٹرانسفر کے عمل کو دوبارہ متعارف کرایا۔ 1960 اور 1970 کی دہائی کے پرنٹنگ کے عمل کا ایک بہتر ورژن، اسے دی وزرڈ آف اوز، گون ود دی ونڈ، ریئر ونڈو، فنی گرل، اور اپاکلپس ناؤ ریڈکس جیسی فلموں کی بحالی میں محدود بنیادوں پر استعمال کیا گیا تھا۔ اس کے دوبارہ تعارف کے بعد، رنگ کی منتقلی کے عمل کو کئی بڑے بجٹ، جدید ہالی ووڈ پروڈکشنز میں استعمال کیا گیا۔ ان میں بلورتھ، دی تھن ریڈ لائن، گوڈزیلا، ٹوائے اسٹوری 2، اور پرل ہاربر شامل تھے۔ ڈائی ٹرانسفر کا عمل 2002 میں ٹیکنی کلر نے تھامسن کی طرف سے کمپنی کو خریدنے کے بعد بند کر دیا تھا۔ 1990 کی دہائی کے آخر تک، فلم آرکائیو کمیونٹی میں ڈائی ٹرانسفر کے عمل کے اب بھی اپنے فوائد تھے۔ چونکہ رنگ کی منتقلی کے عمل میں مستحکم تیزاب کے رنگوں کا استعمال کیا جاتا ہے، اس لیے ٹیکنیکلر پرنٹس کو آرکائیول معیار سمجھا جاتا ہے۔ ڈائی ٹرانسفر کے دور کا ٹیکنی کلر پرنٹ مناسب اسٹوریج کے ساتھ کئی دہائیوں تک اپنے اصل رنگوں کو عملی طور پر تبدیل نہیں کرے گا، جبکہ 1983 سے پہلے تیار ہونے والے ایسٹ مین کلر اسٹاک پر چھپے ہوئے پرنٹس کم مستحکم فوٹو کیمیکل رنگوں کے نتیجے میں بالائے بنفشی روشنی اور گرم، مرطوب حالات کی نمائش کے بعد رنگ دھندلا ہونے کا شکار ہو سکتے ہیں۔ کچھ پرنٹس پر دھندلا پن اتنا تیز ہوتا ہے کہ کچھ معاملات میں، پانچ سے دس سال کے بعد، پرنٹ کے رنگ بھوری رنگ کے سرخ ہو جاتے ہیں۔ مزید برآں، تھری اسٹرپ کیمرے کے منفی تمام سلور پر مبنی بلیک اینڈ وائٹ اسٹاک پر ہیں، جو مناسب ہینڈلنگ کے ساتھ وقت کے ساتھ غیر متغیر رہے ہیں۔ حالیہ برسوں میں یہ اہمیت کا حامل ہو گیا ہے کیونکہ فلموں کے بڑے بازار کو گھر میں دیکھنے کے لیے ویڈیو فارمیٹ میں منتقل کر دیا گیا ہے۔ ویڈیو کی منتقلی کے لیے اب تک کا بہترین رنگین کوالٹی کنٹرول ٹیکنی کلر نیگیٹوز سے آپٹیکل طور پر پرنٹ کرکے، یا ڈیجیٹل ذرائع اور پرنٹنگ کے ذریعے تین پٹی والے سیاہ اور سفید نیگیٹوز کو کم برعکس اسٹاک پر دوبارہ جوڑ کر حاصل کیا جاتا ہے۔ ہدایت کار جارج لوکاس کے پاس تھری اسٹرپ آرکائیول نیگیٹیو تھا، اور سٹار وارز سے بنے ایک یا زیادہ امبیبیشن پرنٹس تھے۔ اس "پروٹیکشن" کاپی کو سٹار وارز کے 1997 کے اسپیشل ایڈیشن کو اکٹھا کرنے میں رنگین اقدار کے لیے مشورہ دیا گیا تھا۔ ٹیکنیکلر نیگیٹوز کے نتیجے میں پیدا ہونے والا ایک مسئلہ ایک پٹی سے دوسری پٹی میں سکڑنے کی شرح ہے۔ چونکہ تھری اسٹرپ نیگیٹوز کو تین رولز پر شوٹ کیا جاتا ہے، اس لیے وہ اسٹوریج کے حالات کے لحاظ سے سکڑنے کی مختلف شرحوں کے تابع ہوتے ہیں۔ آج، ڈیجیٹل ٹیکنالوجی دوسرے منفی کے مطابق ڈیجیٹل طور پر سکڑے ہوئے منفی کو دوبارہ سائز دے کر منفی کو درست طریقے سے دوبارہ ترتیب دینے کی اجازت دیتی ہے۔ جی، یا گرین، ریکارڈ کو عام طور پر حوالہ کے طور پر لیا جاتا ہے کیونکہ یہ سب سے زیادہ ریزولوشن والا ریکارڈ ہے۔ یہ درست "ونڈ" (کیمرے کے لینس کے حوالے سے ایملشن پوزیشن) کے ساتھ ایک ریکارڈ بھی ہے۔ سکرینج اور ری الائنمنٹ (ریزائزنگ) جانشینی ایکسپوزر (سنگل رول آر جی بی) ٹیکنیکلر کیمرہ منفی کے ساتھ غیر مسائل ہیں۔ اس مسئلے کو ختم کیا جا سکتا تھا، تین پٹی کے عنوانات کے لیے، اگر تحفظ کے عناصر (باریک اناج مثبت) یکے بعد دیگرے نمائش ہوتے، لیکن اس کے لیے تحفظ کے عناصر کو 3,000 فٹ یا 6,000 فٹ ہونا ضروری ہوتا جبکہ تین پٹی پر مشتمل کیمرا اور تحفظ کے عناصر 1,000 فٹ یا 2,000 فٹ ہوتے (تاہم، اس لمبائی کے تین ریکارڈ درکار ہیں)۔ ایک مسئلہ جس کا جدید پنروتپادن کو مقابلہ کرنا پڑا ہے وہ یہ ہے کہ تینوں فلم سٹرپس کا تضاد ایک جیسا نہیں ہے۔ اس سے ٹیکنی کلر پرنٹس پر اثر پڑتا ہے کہ (مثال کے طور پر) سنیما کے دھندلا ہونے کی وجہ سے تصویر کے دھندلا ہونے کے ساتھ ہی تصویر کا رنگین توازن بدل جاتا ہے۔ ڈیجیٹل میڈیا میں منتقلی نے مختلف رنگوں کے توازن کو درست کرنے کی کوشش کی ہے اور یہ بڑی حد تک کامیاب ہے۔ تاہم، کچھ عجیب و غریب نمونے ایسے باقی ہیں کہ تصویر کے سنترپت حصے غلط رنگ دکھا سکتے ہیں۔ جہاں شعلے کی تصویر کو شاٹ میں شامل کیا جاتا ہے، وہ شاذ و نادر ہی متوقع نارنجی/پیلے رنگ کا ہوگا، جسے اکثر سبز رنگ کے طور پر دکھایا جاتا ہے۔ ٹیکنی کلر آج ٹیکنی کلر کمپنی ایک انتہائی کامیاب فلم پروسیسنگ فرم بنی رہی اور بعد میں ویڈیو اور آڈیو ڈپلیکیشن (سی ڈی، وی ایچ ایس اور ڈی وی ڈی مینوفیکچرنگ) اور ڈیجیٹل ویڈیو کے عمل میں شامل ہو گئی۔ میک اینڈریوز اینڈ فوربس نے 1982 میں ٹیکنی کلر انکارپوریٹڈ کو 100 ملین ڈالر میں حاصل کیا، پھر 1988 میں اسے برطانوی فرم کارلٹن کمیونیکیشنز پی ایل سی کو 780 ملین ڈالر میں فروخت کر دیا۔ ٹیکنی کلر انکارپوریٹڈ نے 2000 میں فلم پروسیسنگ کمپنی سی ایف آئی حاصل کی۔ 2001 سے ٹیکنی کلر فرانسیسی ہیڈکوارٹر الیکٹرانکس اور میڈیا جماعت تھامسن ملٹی میڈیا ایس اے کا حصہ رہا ہے۔ تھامسن گروپ کا نام بدل کر "ٹیکنی کلر ایس اے" رکھ دیا گیا، اور پوری کمپنی کو اس کے امریکی فلم ٹیکنالوجی ماتحت ادارے کے نام پر دوبارہ برانڈ کیا گیا۔ 24 جون، 2020 کو، ٹیکنی کلر نے ریاستہائے متحدہ میں چیپٹر 15 دیوالیہ پن کے لیے دائر کیا، جس میں کووڈ-19 کو اس کے اثرات کی وجہ قرار دیا گیا۔ مئی 2021 میں، ٹیکنی کلر کے پوسٹ پروڈکشن یونٹ کو اسٹریم لینڈ میڈیا نے حاصل کیا۔ 27 ستمبر 2022 کو ٹیکنی کلر ایس اے، جو آئی او ٹی، براڈ بینڈ اور ویڈیو حل کے کاروبار کو برقرار رکھتا ہے، نے وینٹیوا کے طور پر دوبارہ برانڈ کیا، جبکہ وی ایف ایکس، موشن گرافکس اور اینیمیشن کے کاروبار اب ٹیکنی کلر کریٹیو اسٹوڈیوز کے ذریعے چلائے جاتے ہیں۔ ان دونوں کو عوامی طور پر آزاد کمپنیوں کے طور پر الگ کر دیا گیا۔ ڈائی ٹرانسفر ٹیکنی کلر کا بصری جمالیاتی استعمال ہالی ووڈ میں عام طور پر 20 ویں صدی کے وسط میں ترتیب دی گئی فلموں میں جاری ہے۔ دی ایویٹر (2004) کے کچھ حصے، ہاورڈ ہیوز کی بائیوپک، رنگین عمل کی نقل کرنے کے لیے ڈیجیٹل طور پر ہیرا پھیری کی گئی تھی جو ہر منظر کے دوران دستیاب تھے۔ زیادہ تر، کسی فلم کے کریڈٹ کے دوران، متن "کلر بائی ٹیکنی کلر" یا "پرنٹس بائی ٹیکنی کلر" دکھایا جاتا ہے۔ یہ بھی دیکھیں فلم فارمیٹس کی فہرست رنگین فلم کے نظام کی فہرست امبیبیشن ڈائی-ٹرانسفر عمل ابتدائی رنگین فیچر فلموں کی فہرست تین پٹی والی تکنیکی رنگین فلموں کی فہرست حوالہ جات ذرائع فاربر، مینی۔ 2009. فلم پر فاربر: مینی فاربر کی مکمل فلم رائٹنگز۔ رابرٹ پولیٹو کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ لائبریری آف امریکہ۔ مزید پڑھنے کے لیے فریڈ ای باسٹن، گلوریس ٹیکنی کلر: دی موویز 'میجک رینبو۔ ایسٹن اسٹوڈیو پریس، 2005۔ ایڈرین کارن ویل-کلین، کلر سنیماٹوگرافی۔ لندن چمپمین اینڈ ہال، 1951۔ لیٹن، جیمز-پیئرس، ڈیوڈ: دی ڈان آف ٹیکنی کلر، 1915-1935۔ جارج ایسٹ مین ہاؤس، روچیسٹر (N. Y.)، 2015۔ رچرڈ ڈبلیو ہینز، ٹیکنیکلر موویز: ڈائی ٹرانسفر پرنٹنگ کی تاریخ۔ میک فارلینڈ اینڈ کمپنی، 2003۔ جان وانر، ہالی ووڈ کی تمام پروڈکشن کو رنگین میں تبدیل کرنا۔ ٹوبی پبلشنگ، 2000۔ ہربرٹ ٹی کالمس ایلینور کنگ کالمس کے ساتھ، مسٹر ٹیکنی کلر: دی فیسنیٹنگ اسٹوری آف دی جینیئس جس نے ٹیکنی کلر ایجاد کیا اور ہمیشہ کے لیے سنیما کی تاریخ کو تبدیل کر دیا۔ میجک امیج فلم بکس، 1993۔ بیرونی روابط ٹیکنی کلر ایس اے کارپوریٹ ویب سائٹ ٹیکنی کلر تاریخی فلم کلرز کی ٹائم لائن پر بہت سے تحریری وسائل اور ٹیکنی کلر پرنٹس کی بہت سی تصاویر کے ساتھ۔ امریکن وائڈ اسکرین میوزیم میں ٹیکنی کلر ہسٹری 3-پٹی ٹیکنی کلر فلمز ٹیکنی کلر 100 کا ڈیٹا بیس: 1914 میں ٹیکنی کلر کی تاریخ آڈیو ویژول تعارف 1916 میں آڈیو ویژول تعارف براڈکاسٹنگ کمپنیاں فلم اور ویڈیو ٹیکنالوجی فلم موشن پکچر فلم فارمیٹس کی تاریخ ٹیکنی کلر ایس اے اکیڈمی ایوارڈ برائے ٹیکنیکل اچیومنٹ فاتح کمپنیاں جنہوں نے باب 15 دیوالیہ پن 2020 کے لیے درخواست دائر کی ہے۔