Adelaide (Beethoven)
ایڈیلیڈ، اوپی۔ 46، () سولو آواز اور پیانو کے لیے ایک گانا ہے جو تقریبا 1795 میں لڈوگ وین بیتھوون نے ترتیب دیا تھا۔ متن جرمن زبان میں فریڈرک وان میتھیسن (1761-1831) کی ایک نظم ہے۔ کمپوزیشن اور اشاعت ایڈیلیڈ کی تخلیق کے دوران، بیتھوون اپنی بیس کی دہائی کے وسط میں تھے۔ وہ اپنے کیریئر کو آگے بڑھانے کے لیے 1792 میں ویانا آئے تھے اور پیانو نواز اور کمپوزر کے طور پر اپنا نام بنانے کے ابتدائی مراحل میں تھے۔ انہوں نے حال ہی میں جوزف ہیڈن کے ساتھ اپنی تعلیم مکمل کی تھی۔ اے۔ پیٹر براؤن تجویز کرتے ہیں کہ ایڈیلیڈ کی تحریر میں، بیتھوون ہیڈن کے گانے او ٹیونفول وائس (ہوب) سے بہت زیادہ متاثر تھے۔ XXVIa: 42، c. 1795)، جو کچھ عرصہ پہلے بڑے موسیقار نے لکھی تھی۔ "ایڈیلیڈ" کی طرح، "اے ٹیونفول وائس" ایک محبت کی نظم ترتیب دیتا ہے، ایک مستحکم ٹرپلٹ ساتھی کے ساتھ اعتدال پسند رفتار میں ہوتا ہے، اور اس کے درمیانی حصے میں کلید سے کلید تک گھومتا ہے۔ ایڈیلیڈ بیتھوون نے کمپوز کرتے ہوئے بہت سے خاکے بنائے۔ بیری کوپر نے کمپوزیشن کے کام کو "1794، 1795، اور شاید 1796 کے دوران غیر معمولی طور پر طویل وقت" کے لیے تفویض کیا ہے۔ یہ گانا ویانا میں آرٹیریا نے شائع کیا تھا۔ پہلے ایڈیشن میں کوئی تاریخ نہیں ہے، لیکن اس کا ایک اشتہار 8 فروری 1797 کو وینر زیتونگ میں شائع ہوا۔ بیتھوون نے یہ کام میتھیسن کو وقف کیا۔ جرمن زبان کے عنوان کے صفحے کا ترجمہ کیا جا سکتا ہے: ایڈیلائڈ بذریعہ میتھیسن۔ کی بورڈ کے ساتھ آواز کے لیے کینٹاٹا۔ موسیقی پر سیٹ کریں، اور مصنف کے لیے وقف، بذریعہ لڈویگ وین بیتھوون۔ آرٹیریا اینڈ کمپنی، ویانا۔ متن ایڈیلیڈ کا متن ایک ابتدائی رومانوی نظم ہے جو ایک مثالی اور بظاہر ناقابل حصول عورت کے لیے تڑپ کا اظہار کرتی ہے۔ آپ کا دوست موسم بہار کے باغ میں اکیلا گھومتا ہے، خوبصورت جادوئی روشنی میں نرمی سے نہاتا ہے، جو پھولوں کی ہلتی ہوئی شاخوں سے چمکتا ہے: ایڈیلیڈ! دریا کی عکاسی میں، الپس کی برف میں، ڈوبتے دن کے سنہری بادلوں میں، ستاروں کے میدانوں میں آپ کا چہرہ چمکتا ہے، ایڈیلیڈ! شام کی ہوائیں ٹینڈر پتے کے ذریعے سرگوشی کرتی ہیں مئی ٹائم میں چاندی کی گھنٹیاں گھاس میں گھومتی ہیں، لہریں گرجتی ہیں اور نائٹنگیلز گاتے ہیں، ایڈیلیڈ! کسی دن، اے معجزے! میرے دل کی راکھ سے میری قبر پر ایک پھول کھل جائے گا ؛ اور ہر بنفشی پنکھڑی پر واضح طور پر چمک اٹھے گا: ایڈیلیڈ! یہ نظم ایک نیلم کی شکل ہے جس میں پیٹرن ٹروچی-ڈیکٹائل-ٹروچی-ٹروچی-ٹروچی کا ایک غیر معمولی میٹر ہے۔ یہ قدیم یونانی اور لاطینی میں استعمال ہونے والے میٹر کی جرمن موافقت ہے، فیلیشین ہینڈیکسیلیبل۔ مختصر اختتامی سطر، ایڈونیئس، میں ہمیشہ وصول کنندہ کا پانچ حرفی نام، "ایڈیلیڈ" ہوتا ہے۔ یہ نظم واضح طور پر بیتھوون کے ساتھ جڑی ہوئی تھی، جن کی ذاتی زندگی اکثر مثالی اور ناقابل حصول خواتین کے لیے ان کی خواہشوں پر مرکوز تھی۔ بیتھوون نے بعد میں میتھیسن کو جو شکریہ کا خط لکھا وہ اس نظم کے ساتھ ان کی جذباتی مشغولیت کی گواہی دیتا ہے: میوزک ایڈیلیڈ بی-فلیٹ میجر کی کلید میں ہے۔ صوتی رینج ٹینر یا سوپروانو آواز کے لیے موزوں ہے (یہ دوسری آوازوں کے ذریعے ٹرانسپوزڈ ورژن میں بھی پیش کیا جاتا ہے)۔ ایک پرفارمنس تقریبا چھ منٹ تک جاری رہتی ہے۔ گانا مکمل طور پر کمپوز کیا گیا ہے، جس کا مطلب ہے کہ ہر سٹانزا مختلف موسیقی پر سیٹ کیا گیا ہے۔ بیتھوون نے متن کو دو حصوں میں تقسیم کیا۔ پہلا، جو پہلے تین اسٹینزا کا احاطہ کرتا ہے، بڑا سیٹ کیا جاتا ہے اور ڈولس کو نشان زد کیا جاتا ہے۔ پیانو میں ایک ٹرپلٹ ساتھی ہوتا ہے، جس میں فلیٹ چابیاں کے ذریعے بہت سے ماڈیولیشن ہوتے ہیں، جس سے ایک خواب دار ماحول پیدا ہوتا ہے۔ جیسا کہ کوپر نے تبصرہ کیا ہے، "عاشق اپنے محبوب کو جہاں کہیں بھی گھومتا ہے دیکھتا ہے، اور اسی کے مطابق موسیقی بہت سی چابیاں اور تالوں میں گھومتی ہے۔" بیتھوون کے گانے کا دوسرا حصہ آخری سٹانزا کی غیر معمولی موت کی فنتاسی کو ترتیب دیتا ہے، جس میں شاعر کی قبر سے ان کی لازوال محبت کا اظہار کرنے کے لیے پھول نکلتے ہیں۔ حیرت انگیز طور پر، بیتھوون اس سٹانزا کو مایوسی کے نہیں بلکہ جوش و خروش کے سروں میں ترتیب دیتا ہے ؛ ٹیمپو مارکنگ ایلگرو مولٹو ہے۔ اس گانے پر ایک مضمون میں، کارلا رمسی نے آخری حصے کا تقریبا مضحکہ خیز بیان پیش کیا: "گانے کے ابتدائی حصے میں ظاہر ہونے والی خواہشوں کا اختتام، الیگرو مولٹو کو ایک قسم کے فاتحانہ مارچ کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے جس میں نوجوان عاشق موت میں خوش ہوتا ہے اور ایک تبدیلی جس کے ذریعے وہ علامتی طور پر اپنے محبوب کے ساتھ متحد ہوتا ہے۔ مارچ عروج پر ہوتا ہے اور متوسط سی کے اوپر ایف پر محبوب کے نام کی پرجوش چیخ و پکار کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے۔ آخری گیارہ اقدامات، جن پر کلانڈو کا نشان لگایا گیا ہے، موسیقی کے لحاظ سے تھکے ہوئے پریمی کی اپنے پریمی کی بانہوں میں تقریبا بعد ازدواجی نرمی کو مرتے ہوئے، دعا جیسی سانس کے ساتھ پیش کرتے ہیں: "ایڈیلیڈ"۔ آخری حصے کی موسیقی کے بارے میں، کنڈرمین نے تبصرہ کیا، "سب سے زیادہ حیرت انگیز الیگرو مولٹو میں آخری سٹانزا کی موسیقی کی شدت ہے۔ پیانو میں، وہ گانے کے آغاز سے ہی سریلی خاکہ کو دبا دیتا ہے، جس میں ایف سے اس کی حوصلہ افزائی کے ساتھ بار بار ڈی ایس اور پھر غالب ساتواں معاون ای۔ کنڈرمین کی طرف سے اشارہ کردہ "کمپریشن" کو درج ذیل شکل اور صوتی فائلوں میں دکھایا گیا ہے۔ استقبالیہ بیتھوون کو میتھیسن کو اپنے گانے کی ایک کاپی پیش کرنے میں کافی دیر ہو چکی تھی، اس خوف سے کہ شاعر اسے پسند نہیں کرے گا (اوپر خط دیکھیں)۔ درحقیقت، میتھیسن نے گانے کو بہت سراہا۔ بعد میں انہوں نے لکھا (اپنی جمع شدہ نظموں کے ایک ایڈیشن کے 1825 کے تعارف میں): کئی موسیقاروں نے موسیقی کے ذریعے اس چھوٹے سے گیتوں کے فنتاسی کو متحرک کیا ہے۔ تاہم مجھے پختہ یقین ہے کہ ان میں سے کسی نے بھی اپنے راگ کے ساتھ متن کو سایہ میں نہیں ڈالا جیسا کہ ویانا میں باصلاحیت لڈوگ وان بیتھوون نے کیا تھا۔ بیتھوون کے گانوں میں سے (اس موسیقار کے لیے ایک معمولی صنف)، ایڈیلیڈ سب سے زیادہ مقبول ہے، اور یہ زیادہ تر ریکارڈ شدہ مجموعوں میں شامل ہے۔ یہ کام خاص طور پر بیتھوون کے زمانے میں مقبول تھا، اور اس کے کئی ایڈیشن ہوئے۔ سگسمونڈ تھلبرگ اور فرانز لزٹ (جنہوں نے تین ورژن لکھے، S.466) سمیت مختلف موسیقاروں نے سولو پیانو کے لیے گانے کے انتظامات تیار کیے۔ بعد میں انیسویں صدی میں، نقاد ایڈورڈ ہینسلک نے ایڈیلیڈ کو "بیتھوون کا واحد گانا قرار دیا جس کا نقصان ہماری قوم کی جذباتی زندگی میں خلا پیدا کرے گا"۔ یہ گانا آج کل کم معروف ہے ؛ نیو گروو اسے "ایک زمانے میں مقبول" کہتا ہے۔ تنقید کرنے والے چارلس روزن نے اس گانے کو اپنے اس دعوے کی مثال کے طور پر استعمال کیا کہ، کسی حد تک متضاد طور پر، بیتھوون دراصل اپنے پیشروؤں ہیڈن اور موزارٹ کی کمپوزیشن پریکٹس کے قریب پہنچ گئے جیسے جیسے ان کا کیریئر تیار ہوا: عمر کے ساتھ، بیتھوون ہیڈن اور موزارٹ کی شکلوں اور تناسب کے قریب ہوتا گیا۔ ان کے جوانی کے کاموں میں، ان کے دو عظیم پیشروؤں کی نقل بڑی حد تک بیرونی ہے: تکنیک میں اور یہاں تک کہ روح میں، وہ اپنے کیریئر کے آغاز میں اکثر ہیڈن اور موزارٹ کے بجائے ہمل، ویبر اور کلیمینٹی کے بعد کے کاموں کے قریب ہوتے ہیں۔ ہارمونک اور تھیمیٹک نشوونما کے درمیان توازن جو ہیڈن اور موزارٹ کی خصوصیت ہے اکثر ابتدائی بیتھوون میں کھو جاتا ہے، جہاں تھیمیٹک تضاد اور تبدیلی دیگر تمام مفادات سے زیادہ معلوم ہوتی ہے۔ درحقیقت، بیتھوون نے اپنی نسل کے ایک حقیقی رکن کے طور پر شروعات کی، جو اب ابتدائی رومانوی انداز میں اور اب کلاسیکی انداز کے دیر سے اور کسی حد تک کمزور ورژن میں لکھ رہا ہے، جس میں اس قسم کے وسیع، مربع سریلی ڈھانچے پر اصرار کیا گیا تھا جو 1830 کی دہائی کے رومانوی دور میں بعد میں اس کا حقیقی جواز تلاش کرنا تھا۔ ابتدائی گانا ایڈیلیڈ اتنا ہی اطالوی رومانٹک اوپیرا ہے جتنا کہ کسی اور چیز کا: اس کا لمبا، گھماؤ دار راگ، متناسب اور پرجوش، اس کے رنگین تغیرات اور جارحانہ طور پر سادہ ساتھی بیلینی کے ابتدائی کام سے آسانی سے آسکتے ہیں۔ نوٹ حوالہ جات موسیقی اور موسیقاروں کی نئی گروو لغت، آن لائن ایڈیشن، مضمون "لڈوگ وین بیتھوون" براؤن، اے پیٹر (2002) جوزف ہیڈن کے لیڈر اور کینزونیٹاس پر نوٹ۔ ڈارون فلائیڈ سکاٹ، ایڈز۔، فار دی لو آف میوزک: فیسٹشرفٹ ان آنر آف تھیوڈور فرنٹ انز 90 ویں سالگرہ پر۔ تھیوڈور فرنٹ میوزک۔ کوپر، بیری (2008) بیتھوون۔ آکسفورڈ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ کنڈرمین، ولیم (2009) بیتھوون۔ آکسفورڈ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ کریہیبل، ایچ۔ ای۔ (1902) تاریخی اور تنقیدی نوٹ۔ لڈوگ وین بیتھوون کا تعارفی مواد: چھ گانے۔ نیو یارک: جی شرمر۔ روزن، چارلس (1970/2001) کلاسیکی انداز: ہیڈن، موزارٹ، بیتھوون۔ نیو یارک: نورٹن۔ بیرونی روابط "ایڈیلیڈ" 1790 کی دہائی کے گانوں کے لیے شیٹ میوزک کمپوزیشنز از لڈوگ وین بیتھوون لیڈر