Threni (Stravinsky)
تھرینی: آئی ڈی ایسٹ لامینٹیشنز جیریمیا پیشن گوئی، جسے عام طور پر صرف تھرینی کہا جاتا ہے، اگور سٹراونسکی کی طرف سے سولو گلوکاروں، کورس اور آرکسٹرا کے لیے لاطینی زبان میں بک آف لامینٹیشنز کی آیات کا ایک میوزیکل ترتیب ہے۔ یہ سٹراونسکی کی کمپوزیشنز میں ان کے پہلے اور طویل ترین مکمل طور پر ڈوڈیکافونک کام کے طور پر اہم ہے، لیکن اکثر انجام نہیں دیا جاتا ہے۔ اسے "سخت" کے طور پر بیان کیا گیا ہے بلکہ ایک فنکار کے طور پر ان کے کیریئر میں ایک "اختتامی نقطہ" کے طور پر بھی بیان کیا گیا ہے، جو "روحانی اور طرز دونوں لحاظ سے اہم ہے" اور ان کی تمام مذہبی کمپوزیشن میں "سب سے زیادہ مہتواکانکشی اور ساختی طور پر سب سے زیادہ پیچیدہ"، اور یہاں تک کہ "سٹراونسکی کے عظیم ترین کاموں میں سے" بھی۔ سٹراونسکی نے تھرینی کو 1957-1958 میں وینس بینالے کے لیے ترتیب دیا، اور یہ پہلی بار ستمبر 1958 میں وہاں پیش کیا گیا۔ دو ماہ بعد پیرس میں ایک پرفارمنس ایک تباہی تھی، جس کی وجہ ناکافی فنکار اور ناکافی ریہرسل تھی۔ اس کی وجہ سے سٹراونسکی، پیئر بولز اور رابرٹ کرافٹ کے درمیان باہمی دشمنی پیدا ہو گئی۔ یہ کام پہلی بار 1958 میں شائع ہوا تھا اور پہلی بار 1959 میں موسیقار کی طرف سے کی گئی ریکارڈنگ میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ چونکہ تھرینی کا مقصد عبادت کے بجائے کنسرٹ کے لیے تھا، اس لیے سٹراونسکی نے اس متن کو بک آف لیمینٹیشنز کے ابتدائی ابواب سے آزادانہ طور پر منتخب کیا۔ اس کی تین حرکتیں ہیں: بڑی مرکزی حرکت دو بہت چھوٹی حرکتوں سے گھرا ہوا ہے۔ ارنسٹ کرینیک نے 1942 میں ماتم کی ایک ترتیب ترتیب دی، اور سٹراونسکی نے تسلیم کیا کہ اس نے انہیں متاثر کیا ہوگا۔ ان کا خیال تھا کہ اس بات کا امکان کم ہے کہ ٹالس، بیرڈ اور پیلسٹرینا سمیت نشاۃ ثانیہ کے موسیقاروں کے کاموں نے انہیں متاثر کیا ہو، حالانکہ انہوں نے اس طرح کی موسیقی کا مطالعہ کیا تھا۔ سٹراونسکی نے 1957 کے موسم گرما اور 1958 کے موسم بہار کے درمیان تھرینی کی تصنیف کی، جس کا آغاز 29 اگست 1957 کو اس ہوٹل کے نائٹ کلب کے پیانو سے ہوا جہاں وہ وینس میں قیام پذیر تھے، اور اسے اگلے سال 27 مارچ سے پہلے مکمل کیا۔ یہ پہلی بار 23 ستمبر 1958 کو سکولا گرانڈے دی سان روکو، وینس کے ہال میں پیش کیا گیا تھا۔ موسیقار نے سولوسٹ اروسولا زولنکوف، جین ڈیروبائیکس، ہیوز کوینوڈ، رچرڈ رابنسن، چارلس شارباچ اور رابرٹ اولیور، این ڈی آر چور اور این ڈی آر سنفونیورچسٹر کا انعقاد کیا۔ سٹراونسکی نے اس پرفارمنس کو وینس بینیل کے ڈائریکٹر الیسنڈرو پیووسن کے لیے وقف کیا، جن کا حال ہی میں انتقال ہوا تھا۔ 14 نومبر 1958 کو پیرس کی پہلی کارکردگی تباہ کن تھی۔ اسٹیفن والش کے مطابق، پیئر بولز مناسب فنکاروں کو حاصل کرنے کے اپنے وعدے کو پورا کرنے میں ناکام رہے، اور جو وہ حاصل کر سکتے تھے وہ کئی بار ٹوٹ گئے۔ سامعین کا ردعمل شروع میں شائستہ تھا، لیکن جب سٹراونسکی نے واپس آکر کمان لینے سے انکار کر دیا تو یہ آہستہ آہستہ مذاق میں بدل گیا۔ سٹراونسکی نے کہا کہ وہ دوبارہ کبھی پیرس میں انعقاد نہیں کریں گے۔ سٹراونسکی نے ایک "بدنام کنسرٹ" سے ذلت محسوس کی، پرفارمنس کے فورا بعد اپنی ڈائری میں لکھا کہ یہ "میری زندگی کا سب سے ناخوشگوار کنسرٹ" تھا اور اس کے نتیجے کے لیے بولز کو مورد الزام ٹھہرایا۔ رابرٹ کرافٹ مزید کہتے ہیں کہ بولز نے تھرینی کی مشق کرنے کا وعدہ کیا تھا، لیکن وہ ایسا کرنے میں ناکام رہے۔ اس کے باوجود اسٹراونسکی پر الزام تھا کہ اس نے اپنی بیوی اور نادیہ بولینجر سمیت خاندان اور دوستوں کی درخواستوں کے باوجود کنسرٹ منسوخ نہیں کیا۔ یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ یہ پرفارمنس ایک "تباہی" تھی، بولز نے اس کے باوجود اصرار کیا کہ انہوں نے حقیقت میں سٹراونسکی کے ساتھ پیانو کی ریہرسل میں حصہ لیا تھا، جسے انہوں نے گلوکاروں کے ساتھ زیادہ مضبوط ہونے پر آمادہ کرنے کی بے سود کوشش کی تھی۔ انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ سٹراونسکی "ایک اچھا کنڈکٹر نہیں تھا ؛ وہ ایک بہت ہی ناقص کنڈکٹر تھا"، اور گلوکاروں کے ساتھ مسائل مزید بڑھ گئے کیونکہ "کرافٹ نے آرکسٹرا کی تیاری نہیں کی تھی"۔ اس بات سے اتفاق کرتے ہوئے کہ گلوکار "بالکل خوفناک" تھے، بولز نے احتجاج کیا کہ انہیں خود نہیں، بلکہ ایکس-این-پروونس فیسٹیول کے انچارج ایجنٹ نے منتخب کیا تھا۔ سٹراونسکی نے خود جنوری 1959 میں کولمبیا سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ پہلی ریکارڈنگ کی۔ یہ ریکارڈنگ 1959 میں ایل پی پر پہلی بار شائع ہونے کے بعد سے کئی بار دوبارہ جاری کی گئی ہے، اور یہ سونی کے ذریعہ سٹراونسکی کے کاموں کی 2007 کی ریلیز کا حصہ ہے۔ تھرینی کو پہلی بار بوسی اینڈ ہاکس نے 1958 میں شائع کیا تھا۔ بار لائنوں کی کمی کی وجہ سے اس اسکور سے کنڈکٹ کرنا مشکل ہے۔ رابرٹ کرافٹ کے اس بارے میں پوچھے جانے پر، سٹراونسکی نے کہا، "آوازیں ہمیشہ تال میل میں نہیں ہوتیں۔ لہذا، کوئی بھی بار لائنیں کم از کم ایک لائن کو من مانی طور پر کاٹ دیتی ہیں۔ انہوں نے کنڈکٹر کو مشورہ دیا کہ "صرف موسیقی کو گن لیں کیونکہ وہ جوسکین کے ایک موٹیٹ کو گن رہا ہے"۔ تاہم، پابندی میں کئی تبدیلیوں کے ساتھ ساتھ کچھ اصلاحات کے ساتھ ایک نظر ثانی شدہ ایڈیشن 1965 میں جاری کیا گیا۔ سٹراونسکی پہلے ہی 1950 کی دہائی میں بارہ ٹون کی تکنیک کا استعمال کر چکے تھے، دونوں کینٹیکم سیکرم (1955) اور ایگون (1957) میں۔ لیکن ان میں سے کوئی بھی خاص طور پر ڈوڈیکافونک نہیں ہے، جبکہ تھرینی ہے۔ آرکیسٹریشن تھرینی کو ایک سوپروانو، ایک کانٹرالٹو، دو ٹینر اور دو باس سولوسٹ، کورس اور 2 بانسریوں کا ایک آرکیسٹرا، 2 اوبوس، کور اینگلائس، 2 کلینٹس (ایف میں دوسرا ڈبلنگ الٹو کلینٹ)، باس کلینٹ، کانٹراباس سروسوفون، فلگل ہارن، 4 ہارن، 3 ٹرومبون (1 آلٹو، 1 ٹینر، 1 باس)، توبا، ٹمپانی، تمتم، ہارپ، سلیسٹا، پیانو اور تاروں کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ (فلگل ہارن دراصل ناشر کے ذریعہ "بگل" کے طور پر درج کیا گیا ہے، حالانکہ اسکور کے سرے پر "آرکیسٹریشن" کی فہرست میں تفصیلات "کونٹرالٹو بگل ان بی (فلیوگل ہارن)" کے لیے ہیں، اور اسکور میں ہی، جہاں دیگر تمام آلات کا نام اطالوی میں رکھا گیا ہے، اسے فرانسیسی اور جرمن میں "بگل سی-آلٹو (فلگل ہارن)" کہا جاتا ہے۔ تاہم، یہ حصہ فلگل ہارن پر کھیلا جاتا ہے۔ فلگل ہارن کے لیے فرانسیسی لفظ بگل اے پسٹنز ہے، اور اطالوی فلکارنو ہے۔) عام صفات ٹیکسٹ سٹراونسکی نے تھرینی کو وینس بینالے کے لیے لکھا، نہ کہ عبادت کے استعمال کے لیے، اور اس نے اپنے موسیقی کے مقاصد کے مطابق خود الفاظ کا انتخاب کیا۔ مکمل متن کیسٹر کے تجزیے میں شامل ہے۔ متن میں وہ عبرانی خطوط شامل ہیں جو یرمیاہ کے ماتم کے کچھ ابواب میں آیات کا آغاز کرتے ہیں۔ یہ ہمیشہ کورس کے لیے سیٹ کیے جاتے ہیں اور ان کا موازنہ "ایک مخطوطے کو سجانے والے روشن ابتدائی حروف کے سلسلے" سے کیا جاتا ہے۔ موسیقی کے انداز میں اسٹراونسکی نے خود تھرینی میں پچ کے ساتھ اپنے سلوک کو "ایک قسم کی" ٹرائڈک ایٹونالیٹی "کے طور پر بیان کیا، اس کے برعکس اس کے بیلے اسکور کی" ٹونالیٹی ریپیٹیشن "کے ساتھ۔ تھرینی توپوں کا وسیع استعمال کرتا ہے۔ یہ کوئر میں بے آواز گانے کا بھی استعمال کرتا ہے-پہلی بار اسٹراونسکی نے ایسا کیا تھا۔ اسکور ایک بڑے آرکسٹرا کا مطالبہ کرتا ہے، لیکن اسے کبھی بھی ٹوٹی میں استعمال نہیں کرتا، کسی بھی وقت انفرادی طور پر منتخب کردہ آلات کے چھوٹے گروپوں کو ترجیح دیتا ہے۔ تھرینی کے لیے بنیادی 12-ٹون والی صف D-G-G-A-C-A-D-B-E-C-F-F ہے۔ اسٹراونسکی اس صف کے ٹونل-یہاں تک کہ ڈائیٹونک-امکانات کا کافی استعمال کرتا ہے۔ تاہم، سٹراونسکی واقعی اس کام میں بارہ سر کی تکنیک کو گہرائی میں استعمال نہیں کرتا، آزاد منتقلی اور امتزاج، انتخاب، اور تکرار پر انحصار کرتا ہے، تاکہ موسیقی کا کردار دراصل اس کے پہلے کاموں سے بہت مختلف نہ ہو: "سینسس سپی" کا آغاز، مثال کے طور پر (خاص طور پر آلٹو سولو میں بہت سے بار بار نوٹ، اور کورس سے بار بار جواب)، رینارڈ اور لیس نوسیس کو یاد کرتا ہے، اور ابتدائی ترتیب کے قریب تاروں اور کورس کے دو مختصر حصے عبرانی حروف کیپھ اور ریس اورفیئس (1948) کے مقامات کی یاد دلاتے ہیں۔ اثرات اس کام نے سب سے زیادہ ممکنہ طور پر سٹراونسکی کی تھرینی کو متاثر کیا ہے جو کہ ارنسٹ کرینیک کی تحریر کردہ لامینٹیٹیو جیریمیا پیشن گوئی، اوپس 93 ہے، جو 8 حصوں پر مشتمل غیر ساتھی کوئر کے لیے ہے، جو 1942 میں ترتیب دی گئی تھی لیکن صرف 1957 میں شائع ہوئی تھی (تھرینی سے ایک سال پہلے)۔ اسٹراونسکی نے خود کہا کہ انہیں یہ کام پسند آیا، کہ انہوں نے بارہ ٹون کاؤنٹر پوائنٹ پر کرینک کا ایک مقالہ پڑھا تھا، اور یہ کہ "شاید میری اپنی تھرینی [کرینک کے] ماتم سے رابطہ ظاہر کرتی ہے"۔ اسٹراونسکی کا "کوئریمونیا" سیکشن میں بار لائنز کے بجائے ٹیکٹس بیٹ پر انحصار کرنے کا فیصلہ ایک مثال ہے۔ ایڈگر مرے تھرینی کو کرینیک کے مقابلے میں کم اظہار خیال کرتے ہیں، اور تھامس ٹالس کے ماتم سے زیادہ ملتے جلتے ہیں۔ تاہم، سٹراونسکی نے یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ انہوں نے ٹالس کی ترتیبات اور ولیم بیرڈ اور پیلسٹرینا کے کاموں کا مطالعہ کیا تھا، یقین نہیں کیا کہ انہوں نے ان کی موسیقی کو متاثر کیا تھا۔ دیگر مماثلتوں کا مشاہدہ کیا گیا ہے-مثال کے طور پر، "کوئریمونیا" میں مردانہ چوکی کے واقعہ کو شاید کارلو گیسوالڈو کے ایسٹمس سم نے تجویز کیا تھا-حالانکہ ایسی چیزوں کو "اثرات" سے "شناخت" کے طور پر بہتر طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ بارز 331 ("این یو این: سکروٹیمر ویاس نوسٹراس") سے شروع ہونے والا حوالہ سٹراونسکی کے لیے ایک نئی تال کی ساخت پیش کرتا ہے، جو اسٹاک ہاؤسن کے زیٹمایس کی کثیرالجہتی تالوں سے مضبوطی سے ملتا جلتا ہے، جس کی رابرٹ کرافٹ سٹراونسکی کے گھر میں بالکل کمپوزیشن کے وقت (16 جنوری سے 14 فروری 1958) ریہرسل کر رہے تھے۔ سٹراونسکی نے نہ صرف ان ریہرسلز میں شرکت کی بلکہ زیٹمایس کے ریکارڈنگ سیشنز میں بھی بڑی دلچسپی کے ساتھ اسکور کی پیروی کی۔ تھرینی کا شائع شدہ اسکور بھی اسٹراونسکی کے کاموں میں سے پہلا ہے جس میں صفحہ پر سفید جگہ کے ساتھ خاموش اقدامات میں ڈنڈوں کو تبدیل کرنے کے علامتی آلے کو اپنایا گیا ہے، یہ خصوصیت اکثر 1916 کے اوائل میں اسٹراونسکی کے نسخوں میں پائی جاتی ہے، لیکن صرف اس وقت سے پرنٹ میں ہے۔ یہ خصوصیت اسٹاک ہاؤسن کے اسکور میں بھی پائی جاتی ہے۔ پیری بولز نے اپنی اسٹرکچرز آئی اے میں جو سلسلہ استعمال کیا ہے وہ تھرینی کے خاکے میں پایا جاتا ہے، لیکن یہ بنیادی طور پر اسٹراونسکی کی اصل میں استعمال کردہ صف سے اتنا مختلف ہے کہ تھرینی سے اس کی مطابقت واضح نہیں ہے۔ موومنٹ تھرینی میں تین حرکتیں ہیں، جو یرمیاہ کے ماتم کے تین ابواب سے مطابقت رکھتی ہیں جن سے کام میں استعمال ہونے والی تحریریں لی گئی ہیں۔ ذیل میں خلاصہ ہے۔ ایک تفصیلی موسیقی کا تجزیہ اور مکمل لاطینی متن، بائبل کے کنگ جیمز ورژن کی انگریزی کے ساتھ ساتھ، اینڈریو کیسٹر کے مقالے میں دستیاب ہیں۔ 1. ڈی الیجیا پریما ایک مختصر آرکیسٹرل تعارف کے بعد، تحریک کا آغاز "انسیپٹ لیمیٹیٹیو جیریمیا پیشن گوئی" (یہاں نبی یرمیاہ کا ماتم شروع ہوتا ہے) کے الفاظ سے ہوتا ہے، جس کے بعد موسیقی ماتم کا باب 1، آیات 1، 2 (پہلا حصہ)، 5 (پہلا حصہ)، 11 (آخری حصہ) اور 20 ترتیب دیتی ہے۔ ایک عبرانی حرف استعمال شدہ ہر آیت سے پہلے ہوتا ہے (الیف، بیت، ہی، کیپھ، ریش)۔ 2. ڈی الیجیا ترٹیا یہ تحریک ماتم کے باب 3 کے متن کا استعمال کرتی ہے، جس میں تین آیات کے ہر بلاک سے پہلے ایک عبرانی خط ہوتا ہے۔ یہ دیگر دو حرکات کے مشترکہ مقابلے میں بہت لمبا ہے، اور اسے تین حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے: کوئریمونیا (شکایت) آیات 1-6 اور 16-21 (عبرانی حروف: الیف، بیت، ویو، زین) کا استعمال کرتا ہے۔ سینسس سپی (امید کا احساس) آیات 22-27، 34-36، 40-45 اور 49-57 کا استعمال کرتا ہے (عبرانی حروف: ہیتھ، تیتھ، لامڈ، نن، ساخ، عین، تساڈے، قف)۔ سولاسیم (تسلی) آیات 58-64 (عبرانی حروف: ریش، شن، تاؤ) کا استعمال کرتا ہے۔ 3. یہ کام کی اب تک کی سب سے مختصر حرکت ہے۔ یہ "اوریٹیو یرمیا نبی" (یرمیاہ نبی کی دعا) کے الفاظ سے شروع ہوتا ہے، جس کے بعد موسیقی ماتم کے باب 5، آیات 1، 19 اور 21 کو ترتیب دیتی ہے۔ اس متن سے کوئی عبرانی حرف وابستہ نہیں ہیں۔ ڈسکوگرافی اسٹراونسکی: تھرینی، آئی ڈی ایسٹ لامینٹیشنز جیریمیا پیشن گوئی (1957-58)، ایگور اسٹراونسکی کنڈکٹنگ۔ بیتھانی بیئرڈسلے (ن) ؛ بیٹریس کریبس (کانٹرالٹو) ؛ ولیم لیوس اور جیمز وینر (ٹینرز) ؛ میک مورگن (باریٹون) ؛ رابرٹ اولیور (باس) ؛ دی شولا کینٹورم (ہیو راس، ڈائر۔ ) ؛ کولمبیا سمفنی آرکسٹرا ؛ اگور سٹراونسکی کا انعقاد (5-6 جنوری 1959، نیویارک میں ریکارڈ کیا گیا)۔ ایل پی ریکارڈنگ، موناورل۔ کولمبیا ماسٹر ورکس ایم ایل 5383۔ نیویارک: کولمبیا ریکارڈز، 1959۔ اسٹراونسکی: کورل ورکس پر دوبارہ جاری کیا گیا۔ اگور سٹراونسکی نے میراث 14 ریکارڈ کی۔ 2-LP سیٹ۔ سی بی ایس 37527-37528۔ [این پی۔ ]: سی بی ایس، 1981۔ اگور سٹراونسکی ایڈیشن، جلد پر دوبارہ جاری کیا گیا۔ 11. 2-سی ڈی سیٹ۔ سونی ایس ایم 2 کے 46301۔ [این پی۔ ]: سونی کلاسیکل، 1991۔ ڈسک 21 (88697103112-21) پر دوبارہ جاری کیا گیا، "سیکرڈ ورکس والم۔ 2 "، ورکس آف ایگور سٹراونسکی۔ 22-سی ڈی سیٹ۔ سونی کلاسیکل 88697103112۔ نیویارک: سونی بی ایم جی میوزک انٹرٹینمنٹ، 2007۔ سٹراونسکی جلد۔ VI: سمفنی آف زبور، لیس نوسیس، یرمیاہ کا ماتم۔ دی فلہارمونیا ؛ دی سائمن جولی چورالے ؛ رابرٹ کرافٹ، کونڈ۔ لیس نوسیس میں: انٹرنیشنل پیانو کوآرٹیٹ، ٹرستان فرائی پرکشن اینسمبل، ایلیسن ویلز (سوپروانو)، سوسن بیکلی (میزو-سوپروانو)، مارٹن ہل (ٹینر)، ایلن ایونگ (باسسو پروفنڈو) ؛ تھرینی میں: جولی موفٹ (سوپروانو)، جینیفر لین (میزو-سوپروانو)، مارٹن ہل اور جوزف کارن ویل (ٹینرز)، ڈیوڈ ولسن-جانسن اور مارٹن رابسن (باسز)۔ (سمفنی آف زبور نے 5 اور 6 جنوری 2001 کو ریکارڈ کیا ؛ لیس نوسیس نے 8 اور 9 جنوری 2001 کو ریکارڈ کیا ؛ تھرینی نے 25-30 جون 2001 کو ریکارڈ کیا ؛ یہ سب ایبی روڈ اسٹوڈیو ون، لندن، انگلینڈ میں ریکارڈ کیے گئے۔) کوچ کے آئی سی-سی ڈی-7514۔ نیویارک: کوچ انٹرنیشنل کلاسیکس، 2002۔ سٹراونسکی: تھرینی، ریکیم کینٹکلز۔ کولیجیم ووکل جینٹ ؛ رائل فلیمش فلہارمونک ؛ فلپ ہیرویگے، کونڈ۔ کرسٹینا لینڈشیمر (سوپروانو)، ایوا وولک (آلٹو)، میکسمیلین شمٹ (ٹینر)، میگنس اسٹاویلینڈ (ٹینر)، فلورین بوئش (باس)، ڈیوڈ سور (باس) نے اکتوبر 2014 میں ریکارڈ کیا۔ پی ایچ آئی-ایل پی ایچ 020۔ فائی کلاسیکس، 2016۔ حوالہ جات بیرونی روابط تھرینی، غیر تاریخ شدہ پرنٹر کے ثبوت (بوسی اور ہاکس) جس میں دوسرے ایڈیشن کے لیے حتمی اصلاحات کے ذریعے پہلے ثبوتوں سے اصلاحات شامل ہیں-لائبریری آف کانگریس کمپوزیشنز کے ذریعے اگور اسٹراونسکی کورل کمپوزیشن 1958 کے ذریعے