Brown Betty (Fringe)
"براؤن بیٹی" امریکی سائنس فکشن ڈرامہ ٹیلی ویژن سیریز فرنج کے دوسرے سیزن کی 19 ویں قسط ہے، جو سیریز کی مجموعی طور پر 40 ویں قسط ہے، اور میوزیکل کے طور پر پیش کی جانے والی سیریز میں سے واحد ہے۔ اس قسط کو شریک نمائش کنندگان جیف پنکنر اور جے ایچ وائمین اور مشاورتی پروڈیوسر اکیوا گولڈسمین نے لکھا تھا۔ اس کی ہدایت کاری فلم ساز سیت مان نے کی تھی۔ جیسے ہی واقعہ پیٹر کی مسلسل گمشدگی سے شروع ہوتا ہے، والٹر "براؤن بیٹی" نامی چرس کا ایک تناؤ سگریٹ پی کر خود کو تسلی دیتا ہے۔ اس کے بعد زیادہ تر قسط کو اس کے منشیات سے منسلک نقطہ نظر سے بتایا جاتا ہے، جس میں اولیویا 1940 کی دہائی کی نوئر جاسوس ہے اور پیٹر ایک دھوکے باز ہے جو والٹر کے شیشے کے دل کے ساتھ بھاگ گیا۔ یہ قسط پہلی بار ریاستہائے متحدہ میں 29 اپریل 2010 کو فاکس براڈکاسٹنگ کمپنی پر نشر ہوئی اور اسے ریاستہائے متحدہ میں 5.551 ملین ناظرین نے دیکھا۔ یہ قسط نیٹ ورک کی "فاکس راکس" مہم کا حصہ تھی، جس میں موسیقی کے عناصر کو ایک ہفتے کے لیے ان کی لائن اپ میں مختلف شوز میں شامل کیا گیا تھا، ایک ایسا تصور جس کی قسط نشر ہونے سے پہلے ناقدین نے تنقید کی تھی۔ اس کے باوجود، "براؤن بیٹی" نے زیادہ تر سازگار جائزے حاصل کیے، بہت سے لوگوں نے موسیقی کے عنصر کو ایک مضبوط نقطہ کے طور پر نوٹ کیا۔ مختلف کاسٹ ممبروں نے یہ بھی بتایا کہ انہوں نے قسط کے میوزیکل پہلو سے لطف اٹھایا۔ اسے انٹرٹینمنٹ ویکلی نے پوری سیریز کی چوتھی بہترین قسط کا درجہ دیا۔ پلاٹ ڈاکٹر والٹر بشپ (جان نوبل) چرس کی اپنی ہی قسم "براؤن بیٹی" کا تمباکو نوشی کرتا ہے، جبکہ اولیویا ڈنھم (اینا ٹورو) اپنے بیٹے، پیٹر (جوشوا جیکسن) کو تلاش کرنے کی کوشش کرتی ہے، جو والٹر نے اسے متوازی کائنات سے چرا لیا ہے یہ جاننے کے بعد پچھلی قسط کے آخر میں غائب ہو گیا تھا۔ چونکہ ڈنھم کی بہن ریچل (ایری گرینور) دستیاب نہیں ہے، اس لیے وہ اپنی بھانجی ایلا (للی پیلبلڈ) کو والٹر اور آسٹریڈ فرنسوورتھ (جسکا نیکول) کی دیکھ بھال کے لیے لیب میں لاتی ہے۔ وقت گزارنے کے لیے، والٹر ایلا کو ایک جاسوس نوئر کہانی سناتا ہے جس میں اولیویا ایک نجی تفتیش کار ہے۔ کہانی میں، ریچل اپنے بوائے فرینڈ پیٹر کو تلاش کرنے کے لیے اولیویا کے پاس جاتی ہے، جو لاپتہ ہو چکا ہے۔ تفتیش کے دوران، جاسوس فلپ بروئلز (لانس ریڈک) اسے ماسیو ڈائنامک کی طرف لے جاتا ہے، جہاں سی ای او نینا شارپ (بلیئر براؤن) اسے مطلع کرتی ہے کہ پیٹر ایک دھوکے باز اور صنعتی جاسوس ہے۔ بعد میں، راچیل کو قتل کیا ہوا پایا جاتا ہے، اور اس کا دل لے لیا جاتا ہے۔ اولیویا کو والٹر بشپ کے دستخط شدہ ایک چیک ملتا ہے، جو کہانی میں ایک موجد ہے جس نے انسانیت (گلے ملنے، اندردخش، بلبل گم، گانے والی لاشیں) کے فائدے کے لیے "دنیا میں ہر وہ چیز جو حیرت انگیز ہے" تخلیق کی ہے۔ والٹر سے پوچھ گچھ کرتے ہوئے، اولیویا کو معلوم ہوتا ہے کہ پیٹر والٹر کے ساتھ کام کرتا تھا، جس نے اس کے ساتھ بیٹے کی طرح سلوک کیا۔ ایک دن والٹر نے شیشے کا ہارٹ بنایا لیکن پیٹر نے بعد میں اسے چرا لیا۔ اگر دل نہ ملتا تو والٹر اور اس کے خیالات مر جاتے۔ پیٹر کو تلاش کرنے میں مدد کے لیے، اولیویا اپنے معاون، "ایسٹر فگلس ورتھ" (فرنسوورتھ) کو فون کرتی ہے۔ بعد میں، اولیویا نینا شارپ کا پیچھا کرتی ہے، لیکن خود کو شارپ کے لیے کام کرنے والے ایک "واچر" (دی آبزرور، جس کا کردار مائیکل سیروریس نے ادا کیا ہے) نے اغوا کر لیا۔ نگہبان اولیویا کو لکڑی کے ڈبے میں رکھ کر سمندر میں بھیج کر اسے مارنے کی کوشش کرتا ہے۔ خوش قسمتی سے اولیویا کو پیٹر نے بچا لیا۔ اسے اپنے ٹھکانے پر لے جانے کے بعد، وہ انکشاف کرتا ہے کہ شیشے کا دل اس کے ساتھ پیدا ہونے کی نوعیت سے اس کا تھا، اور والٹر کے ساتھ کام کرنے کے بعد، پیٹر اسے عطیہ کرنے کے لیے کافی پیار کرتا تھا۔ تاہم، اس نے اپنی ایجادات کے پیچھے ایک خوفناک راز سیکھنے کے بعد اسے واپس لے لیا: وہ بچوں کے خوابوں سے چوری ہو گئے اور ان کی جگہ ڈراؤنے خواب آ گئے۔ بعد میں، گھر پر مبصرین کی فوج کا حملہ ہوتا ہے۔ اولیویا ان سے لڑتی ہے، لیکن اس سے پہلے کہ وہ پیٹر کا دل اپنے ساتھ لے جائیں۔ عارضی اقدام کے طور پر کام کرنے کے لیے اپنے دل کی گہا میں بیٹریاں رکھنے کے بعد، اولیویا کو پتہ چلتا ہے کہ والٹر نے حملہ کیا تھا۔ تصادم میں، والٹر اپنے غلط کاموں کے لیے معافی مانگتا ہے اور تبدیلی کا وعدہ کرتا ہے۔ تاہم، پیٹر والٹر کو معاف نہیں کرتا اور کہانی ختم کرتے ہوئے اسے چھوڑ دیتا ہے۔ ایلا اختتام سے مایوس ہوتی ہے، کیونکہ اس کا خیال ہے کہ کہانیاں اس طرح ختم نہیں ہونی چاہئیں، اس لیے وہ ایک متبادل اختتام کی تجویز پیش کرتی ہے: جب والٹر کہتا ہے کہ وہ بدل سکتا ہے، تو پیٹر اس پر یقین کرتا ہے اور شیشے کے دل کو دو حصوں میں تقسیم کر دیتا ہے، اور وہ ایک ساتھ "خوشی سے زندگی گزارتے ہیں"۔ قسط کے اختتام پر، اولیویا واپس آتی ہے، پیٹر کے مقام پر کوئی لیڈ نہیں ملتی ہے۔ فرنسوورتھ والٹر کو اپنے گھر واپس کرتا ہے، جہاں آبزرور دور سے دیکھتا ہے اور پیٹر کی گمشدگی کو نوٹ کرتا ہے۔ پروڈکشن اس قسط کو اصل میں "اوورچر" کہا جاتا تھا، لیکن بعد میں والٹر کی چرس کی عادت کے حوالے سے اسے "براؤن بیٹی" میں تبدیل کر دیا گیا۔ اسے ایگزیکٹو پروڈیوسر جیف پنکنر اور جے ایچ وائمین نے مشاورتی پروڈیوسر اکیوا گولڈسمین کے ساتھ لکھا تھا۔ سیت مان نے بطور ہدایت کار خدمات انجام دیں، جو اس سیریز کے لیے ان کا واحد ہدایت کاری کا سہرا ہے۔ سویپس ویک کے لیے، فاکس نیٹ ورک نے "فاکس راکس" مہم کا اعلان کیا، جس میں ان کی لائن اپ کے اندر مختلف شوز کو سوفومور شو گلی کی طرح میوزیکل اقساط تیار کرنے کی ترغیب دی گئی۔ فرنج کے ساتھ، فیملی گائے، بونز، دی سمپسنز، اور کچھ دیگر فاکس سیریز نے میوزیکل تھیم کو اپنایا۔ فاکس کے اعلان سے پہلے ہی یہ قسط ترقی میں تھی۔ جیف پنکنر نے بتایا کہ موسیقی قسط کے اصل منصوبے میں نہیں تھی، لیکن اسے فاکس کے سویپس اسٹنٹ میں فٹ ہونے کے لیے شامل کیا گیا تھا۔ جیسا کہ یہ واقعہ پیٹر کی اصل شناخت ("دی مین فرام دی آور سائیڈ") کے بڑے انکشاف کے بعد پیش آیا، مصنفین جانتے تھے کہ وہ "براؤن بیٹی" کو والٹر کی خراب نفسیات کے نتائج کو تلاش کرنا چاہتے ہیں۔ فاکس نے ایک مکمل میوزیکل کے لیے نہیں کہا، لیکن درخواست کی کہ کچھ موسیقی کو کسی بھی شکل یا شکل میں قسط میں ضم کیا جائے۔ پنکنر نے تفصیل سے بتایا: "ہم والٹر کے جذبات کو حقیقت میں تلاش کرنے کے لیے ایک داستانی آلہ لے کر آئے۔ ہمارے پاس بڑی حد تک قسط کے تمام عناصر موجود تھے اور فاکس نے فون کیا اور کہا، 'ارے، اگر ہم آپ سے شو میں کچھ میوزیکل عنصر رکھنے کو کہیں تو آپ لوگوں کو کیسا لگے گا؟ کچھ بھی، جیسے کہ صرف ایک گانا بجانا۔ ' انہوں نے ہمیں گلی کرنے کے لیے نہیں کہا۔ اور ہم نے فوری طور پر، فون بند ہونے سے پہلے، کہا، 'ٹھیک ہے، یہ وہی ہے جو ہم اس قسط کے لیے سوچ رہے ہیں اور یہاں ایک خیال ہے کہ یہ ہمارے لیے کیسے کام کر سکتا ہے۔' ہم نے ان کی درخواست کو اس میں تبدیل کر دیا جو ہمارے لیے مثبت محسوس ہوئی اور واقعی گہری ہو گئی اور اس واقعہ کو اس سمت میں اور بھی آگے بڑھا دیا جس طرف ہم پہلے ہی لے جا رہے تھے۔ " قسط کا آغاز والٹر کے ساتھ ہوتا ہے جو بینڈ ہاں کی طرف سے "راؤنڈ اباؤٹ" سنتے ہوئے چرس کا اپنا تناؤ سگریٹ نوشی کرتا ہے۔ اس منظر کو اصل میں اس خدشے کی وجہ سے ہٹا دیا گیا تھا کہ یہ نیٹ ورک ٹیلی ویژن پر نشر ہوگا، لیکن بعد میں اسے دوبارہ شامل کیا گیا کیونکہ "کہانی میں خود ہی بہت سی مختلف انواع چل رہی تھیں۔ ہمارے پاس ایک شور عنصر تھا۔ ہمارے پاس میوزیکل عنصر تھا۔ شریک پروڈیوسر تانیا سوارلنگ کے مطابق، اور اس نے والٹر کی تبدیل شدہ حالت سے آکر واقعی زیادہ مضحکہ خیز ادا کیا۔ جیف پنکنر نے مزید کہا کہ "ہم ایک قسط کرنے کے لیے نکلے جس میں والٹر کی ذہنی حالت کو دریافت کیا گیا-وہ کچھ بہت ہی پریشان کن خبروں سے نمٹ رہا ہے۔ جب ہمیں احساس ہوا کہ والٹر اس طرح کی خبروں سے نمٹنے کا طریقہ خود کو کافی مقدار میں چرس سے بے ہوش کرنے کی کوشش کرنا ہوگا، تو ٹھیک ہے، گانا اور ناچنا ایک فطری نتیجہ بن گیا۔ " میوزک سپروائزر چارلس اسکاٹ چہارم اور جے آر وائمین ہاں کے بڑے پرستار ہیں، اور اس کے نتیجے میں اس گانے کا انتخاب کیا جو افتتاحی منظر میں نمودار ہوا۔ چونکہ یہ واقعہ 1940 کی دہائی کے جمالیاتی انداز کے ساتھ کیا گیا تھا، اس لیے ہر شعبے کو اسی کے مطابق عمل کرنا پڑتا تھا۔ ٹورو کے عام طور پر سیدھے بالوں کو اس مدت کے لیے ایک کرل ہیئرڈو فیشن میں رکھا گیا تھا، اور اس مدت کی عکاسی کرنے کے لیے روشنی میں بھی تبدیلیاں کی گئیں۔ مختلف سیٹوں کے لیے نیا فرنیچر لایا گیا، جیسے والٹر کی لیب اور ماسیو ڈائنامک میں نینا کا دفتر، جسے بعد میں اگلے ہفتے کی تیاری کے لیے ہٹا دیا گیا۔ اختتام پروڈیوسروں کے لیے ایک چیلنج تھا، کیونکہ اس کا اختتام ایلا کے کہانی کے اختتام کے ورژن کے ساتھ ہونا تھا اور والٹر اب بھی پیٹر کی عدم موجودگی پر پریشان محسوس کر رہے تھے، لیکن انہوں نے محسوس کیا کہ اس سے ناظرین افسردہ محسوس کر رہے ہیں۔ انہوں نے اسے ایک خوشگوار لہجہ بنانے کے طریقوں پر بحث کی، لہذا وائمین نے قسط کے احساس کو تبدیل کرنے اور ناظرین کو اگلے ہفتے کے لیے تیار کرنے کے لیے آبزرور کا منظر شامل کیا۔ چونکہ مہمان اداکار لیونارڈ نمائے، جو ولیم بیل کا کردار ادا کر رہے ہیں، بلیئر براؤن کی نینا شارپ کے ساتھ مختصر گفتگو کی شوٹنگ کے لیے دستیاب نہیں تھے، اس لیے پروڈیوسر جانتے تھے کہ وہ اس منظر کے لیے کچھ اور تخلیقی کرنا چاہتے ہیں۔ انہوں نے کارٹونسٹ فرینک ملر سے بات کی اور تمام ماڈلنگ کرنے کے لیے ایک اسپیشل ایفیکٹس اسکول کی خدمات حاصل کیں، جسے انہوں نے نیموئے کی تصاویر کی بنیاد پر پورا کیا، کیونکہ اداکار اپنے سر کو اسکین کرنے کے لیے اندر نہیں آسکتا تھا ؛ تاہم اس نے کچھ آواز کا کام کیا۔ تیار شدہ منظر میں نیموئے کے سر کا ایک متحرک ورژن شامل تھا، جسے اسی کھڑکی سے دکھایا گیا تھا جو "پیٹر" میں استعمال ہوا تھا۔ پنکنر نے سوچا کہ اضافی میوزیکل عنصر نے قسط کو بہتر بنایا، کیونکہ اس سے ہر کردار کی نفسیات میں بصیرت ملتی ہے۔ وائمن اور پنکنر کے مطابق، "قسط کو پہلی جگہ میں ایک تصوراتی واقعہ سمجھا جاتا تھا، اور اس لیے موسیقی کہانی سنانے کی حمایت کرتی ہے۔" ویمین نے لاس اینجلس ٹائمز کے ساتھ ایک مختلف انٹرویو میں مزید کہا کہ "نوئرز روایتی طور پر اخلاقیات کی کہانیاں ہیں، اور ہم یہی کر رہے ہیں۔ ہم نے محسوس کیا کہ یہ والٹر کے ذہن کے فریم سے گزرنے کا ایک بہترین طریقہ تھا اور جہاں اس کا سر ابھی موجود ہے، اور اس کا بیٹا لاپتہ ہے۔ " دیگر کاسٹ ممبروں نے بھی اضافی موسیقی کی تعریف کی۔ جان نوبل نے لکھا کہ "اس نے واقعی اس واقعہ کو مزید گہرا کر دیا اور اس سمت کو آگے بڑھا دیا جس طرف ہم پہلے ہی جا رہے تھے۔ ہم دنیا اور اس کی حالت پر [والٹر کے] ٹوٹے ہوئے ٹیک کو حاصل کرتے ہیں جو اب پیٹر چلا گیا ہے۔ موسیقی واقعی کہانی سنانے کی حمایت کرتی ہے۔ " انہوں نے مزید کہا، "یہ والٹر کے ذہن کے سفر کی طرح ہے۔ یہ والٹر اس حقیقت سے نمٹنے کی کوشش کر رہا ہے کہ اس کا بیٹا چلا گیا ہے۔ " جسکا نیکول نے مزید کہا: "میرا میوزیکل تھیٹر کا پس منظر ہے، اس لیے میں کسی ایسے دائرے میں کچھ لمحے کا انتظار کر رہی ہوں جہاں میں ٹی وی اور فلم میں ہوں کہ ایسا ہو اور، آپ جانتے ہیں، یقینا، جب گلی نشر ہوئی تو میں نے کہا، 'بہت اچھا، یہ میرا موقع تھا،' اور میں اس شو میں ہوں، جو مجھے یہ شو پسند ہے، لیکن میں اس شو میں کبھی گانا اور رقص نہیں کرنے جا رہی ہوں۔ اور میں نے کیا! یہ بہت شاندار ہے! " سوارلنگ نے اسے تخلیق کرنے کے لیے "سیزن کی سب سے طویل اور ممکنہ طور پر سب سے مشکل قسط" قرار دیا۔ فرنج کی دیگر اقساط کی طرح، فاکس نے "براؤن بیٹی" میں نظر آنے والی سائنس پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے گریڈ اسکول کے بچوں کے لیے سائنس کے اسباق کا منصوبہ جاری کیا، جس کا مقصد یہ تھا کہ "طلباء فنگر پرنٹس کے بارے میں سیکھیں اور انہیں کس طرح جمع کیا جا سکتا ہے اور کسی فرد کی شناخت کے لیے ثبوت کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے۔" میوزک شریک میوزک سپروائزر بلی گوٹلیب نے اس قسط کو "اس لحاظ سے ایک چھوٹی منی فیچر فلم قرار دیا کہ ہمارے پاس موسیقی کے ساتھ بہت ساری کیمرہ پرفارمنس تھی"۔ کاسٹ سے بہترین پرفارمنس حاصل کرنے اور مختلف مختلف طریقوں سے مناظر کی شوٹنگ کرنے کے قابل ہونے کے لیے، پروڈیوسروں نے اداکاروں کو وینکوور کے ایک میوزک اسٹوڈیو میں جانے اور اپنے متعلقہ میوزیکل نمبر ریکارڈ کرنے کو کہا۔ گوٹلیب کے مطابق، اداکار اس قسط میں گانے کے بارے میں بہت گھبرائے ہوئے تھے، حالانکہ ان کے حصے محض 40 سیکنڈ کے آس پاس تھے۔ اداکار جوشوا جیکسن، جو پیٹر بشپ کا کردار ادا کر رہے ہیں، اس بات پر اٹل تھے کہ وہ اس قسط میں نہیں گاتے، اس حقیقت کے باوجود کہ وہ اکثر سیٹ پر گاتے ہیں، جس کی وجہ سے وہ ان چند کاسٹ ممبروں میں سے ایک ہیں جن کا کوئی میوزیکل حصہ نہیں ہے۔ چونکہ اصل اسکرپٹ میں جسیکا نیکول کا کوئی میوزیکل نمبر نہیں تھا، اس لیے اس نے جیف پنکنر کو ای میل کر کے خاص طور پر اسے گانے کی اجازت دینے کو کہا، جسے اس نے بعد میں منظور کر لیا۔ کچھ ناقدین نے اپنی حیرت کا اظہار کیا کہ ٹونی ایوارڈ یافتہ اداکار مائیکل سیروریس نے اس قسط میں گانا نہیں گایا۔ پروڈیوسر ابتدائی طور پر اسے جانگو رین ہارٹ کا "بلیو مون" گانے کے لیے کہنے والے تھے، لیکن انہوں نے اپنا ذہن بدل لیا کیونکہ ان کا خیال تھا کہ آبزرور کو قسط کے میوزیکل پہلو سے باہر رکھنا بہتر ہوگا۔ پری ریکارڈنگ کے باوجود، قسط میں استعمال ہونے والی آڈیو ان اداکاروں سے لی گئی تھی جو اصل میں سیٹ پر گا رہے تھے۔ تانیا سوارلنگ کا خیال تھا کہ ریکارڈنگ کوئی فضول کوشش نہیں تھی، تاہم اس سے اداکاروں کو سیٹ پر گانے کے بارے میں زیادہ آرام دہ بنانے میں مدد ملی۔ شوٹنگ کے اختتام پر، گوٹلیب کا خیال تھا کہ "ہر کوئی بہت اچھا ہے۔ وہ اسٹیج پر چھلانگ لگا سکتے ہیں اور براڈوے کر سکتے ہیں اور یہ ان میں سے کسی کے لیے بھی کوئی مسئلہ نہیں ہوگا"۔ انہوں نے اور عملے کے دیگر ارکان نے جسیکا نیکول کو کاسٹ کی "شاید سب سے زیادہ کامیاب" میوزیکل شخصیت قرار دیا۔ قسط کے مصنفین میں سے ایک کے طور پر، اکیوا گولڈسمین نے اسٹیو ونڈر کا گانا "فار ونس ان مائی لائف" منتخب کیا۔ قسط کا اسکور ترتیب دینے پر، کرس ٹلٹن نے چائنا ٹاؤن کو ایک بڑا اثر قرار دیا، اور تبصرہ کیا کہ "خیال یہ تھا کہ اس شور کا احساس ہو لیکن پھر بھی فرنج سے مکمل طور پر دور نہ ہو"۔ اس قسط میں درج ذیل پٹریوں سے اقتباس شدہ موسیقی پیش کی گئی: ہاں 'راؤنڈ اباؤٹ'، جو پس منظر میں ٹیئرز فار فیرز کی "ہیڈ اوور ہیلز" میں سنی گئی تھی، جسے والٹر نے بھی گایا تھا اور ریچل ٹریفک کے "لو سپارک آف ہائی ہیلڈ بوائز" نے لب سنک کیا تھا، پیانو پر بجایا اور بروئلز اے کورس لائن کے "آئی ہوپ آئی گیٹ اٹ" نے گایا تھا، جسے آسٹریڈ ولی ونکا اور چاکلیٹ فیکٹری کے "دی کینڈی مین" نے گایا تھا، جسے گانے والی لاشوں نے گایا تھا اور بعد میں والٹر میلز ڈیوس کے "فریڈی فری لوڈر" نے پیٹر ہاؤس اسٹیو ونڈر کے "فار ونس ان مائی لائف" میں گایا تھا، جسے اولیویا ایلا فٹزجیرالڈ کے "بلیو مون" نے گایا تھا۔ یہ قسط پچھلے ہفتے کے مقابلے میں پانچ فیصد گر گئی۔ جائزے اس قسط کا پریمیئر عام طور پر مثبت جائزوں کے ساتھ ہوا۔ اگرچہ ابتدائی طور پر موسیقی کی بنیاد پر کچلنا، آئی جی این کے رمسی آئلر نے اس واقعہ کو "تسلیم شدہ طور پر تفریح" قرار دیا کیونکہ اس نے "ہمیں یہ دیکھنے کے لیے ایک بالواسطہ ونڈو دی کہ والٹر اپنے بارے میں کیسا محسوس کرتا ہے"۔ ڈی وی ڈی کے جائزے میں، آئی جی این کے ایک اور نقاد نے بعد میں اسے سیزن کی "بدترین مجموعی قسط" قرار دیا، تاہم سوال پوچھتے ہوئے "میوزیکل نمبرز اور اولیویا ڈنھم: کس نے سوچا کہ یہ ایک اچھا خیال ہوگا؟" انٹرٹینمنٹ ویکلی کے کین ٹکر بھی فاکس کے موسیقی کے منصوبوں کو سننے کے بعد ابتدائی طور پر ناراض ہوئے، اور اس کے نتیجے میں ٹی وی فینٹک سے تعلق رکھنے والی جینیفر واکر نے سوچا کہ یہ قسط دیکھنے کے لیے "عجیب" تھی۔ اس نے "پورے 60 منٹ تک ہماری دلچسپی برقرار رکھی، لیکن واقعی پیٹر اور اس نامعلوم شخص کے بارے میں کوئی نئی معلومات متعارف کرانے میں ناکام رہے جو ہمارے طول و عرض کو عبور کر چکے ہیں۔" ایم ٹی وی کے جان ویگلر کو "نوئر" عنصر پسند آیا، اور سوچا کہ "ہر شریک" فرنج "کاسٹ ممبر نے موسیقی کی زبردست صلاحیت کا مظاہرہ کیا۔ مجموعی طور پر، یہ سب کی طرف سے ایک بہت ہی ٹھوس کوشش تھی۔ " ٹی وی اسکواڈ کی جین بورسا کو والٹر اور ایلا کے درمیان کے مناظر پسند آئے، اور انہوں نے سوچا کہ "کہانی کے اندر کہانی تخلیق کرنا بالکل شاندار تھا"۔ جبکہ انہوں نے قسط کی تیاری اور کاسٹ کی گلوکاری کی صلاحیتوں کی تعریف کی، Mania.com کے کرٹ انتھونی کرگ نے ایک منفی جائزہ لکھا: "مجموعی طور پر، اس سوال سے پہلے کہ آخری قسط کے آخر میں پیٹر کہاں گیا جب اسے پتہ چلا کہ وہ ایک متبادل حقیقت سے پیٹر تھا-شو کے افسانوں کے اہم موڑ میں سے ایک-چپٹا ہو گیا۔" ایس ایف سکوپ کی سارہ اسٹیگل نے اس سے لطف اندوز ہوتے ہوئے لکھا کہ "اس کہانی کو زیادہ بوجھ ڈالے بغیر پیش کرنے کے لیے صرف کافی موسیقی اور صرف کافی رقص تھا۔" انہوں نے اس قسط کو "تیز اور سنکی" بنانے کے لیے اٹھائے گئے خطرے کی تعریف کی، ٹیلی ویژن کے ٹھوس کنونشنوں کو ایک طرف رکھ کر یہ صرف دل لگی تھی، لیکن اس نے کہانی کو کچھ اہم جذباتی محاذوں پر آگے بڑھا دیا، کیونکہ کردار پیٹر کی گمشدگی سے ان طریقوں سے نمٹتے ہیں جو ان کی حفاظت کرتے ہیں، لیکن ساتھ ہی انکشاف بھی کرتے ہیں۔ لاس اینجلس ٹائمز سے تعلق رکھنے والے اینڈریو ہینسن بھی کاسٹ کی گلوکاری کی صلاحیتوں سے متاثر ہوئے، اور مصنفین کی رسک لینے کی تعریف کی: "یہ صرف یہ ظاہر کرتا ہے کہ آج کی رات کی" فرنج "واقعی کتنی اچھی طرح سے سوچی سمجھی، تخلیقی اور سادہ تفریح تھی۔ بہت سے لوگوں نے 1940 کی دہائی کی فلم نوئر میوزیکل قسط کو ایک بڑا خطرہ قرار دیا ہوگا، لیکن خطرہ جتنا بڑا ہوگا، اتنی ہی زیادہ ادائیگی ہوگی۔ " Pinkraygun.com کے ری ڈی نے تبصرہ کیا "آخری قسط میں انکشاف کے بعد، اور پیٹر بھاگ جانے کے بعد، یہ قسط والٹر کو ہر چیز کے بارے میں کتنا اداس اور مجرم محسوس کرتا ہے اس کے بارے میں والٹر کو بات کرتے ہوئے دیکھے بغیر اس پوری صورتحال کے بارے میں والٹر کے غم اور جرم کا اظہار کرنے کا ایک بہترین طریقہ تھا۔ والٹر کی کہانی ایک طاقتور استعارہ کے طور پر کام کرتی ہے کہ وہ اصل میں کیسا محسوس کرتا ہے۔ " نیو یارک میگزین کے ٹم گریرسن نے سوچا کہ یہ قسط محض معمولی ثابت ہوئی کیونکہ "اس کے شور والے عناصر کو واقعی دلچسپ انداز میں شامل نہیں کیا گیا تھا، اور جہاں تک میوزیکل نمبروں کا تعلق ہے، وہ تھوڑے تھوڑے ہوتے تھے، سوائے" افسانوی "ڈنھم کرونگ" "فار ونس ان مائی لائف" کے بظاہر مرنے والے "افسانوی" پیٹر کے قسط کے اختتام کے قریب "کے۔ گریرسن نے مزید کہا کہ "اگر کوئی شو صرف ایک تفریحی قسط کے لیے اپنی معمول کی رول بک کو مکمل طور پر ختم کرنے والا ہے، تو یہ بہت اچھا ہوگا اگر مصنفین اپنی بنیاد کی طرح بہادر کہانی لے کر آئیں۔ لیکن کچھ چائنا ٹاؤن حوالہ جات، فینسی تھریڈز، اور شو کے افسانوں کی ہلکی سی چالاکی سے عکاسی کے علاوہ-ماسیو ڈائنامک اس کہانی اور زمینی دنیا میں بھی اچھا نہیں ہے-'براؤن بیٹی' اتنی خوشگوار نہیں تھی کیونکہ اس نے اس چیز کو پکڑنے کا اچھا کام نہیں کیا جو عام طور پر فرنج کو خوشگوار بناتا ہے۔ اے وی کے نوئل مرے کلب نے اس قسط کو اے-کی درجہ بندی کی، جبکہ ٹیلی ویژن ودآؤٹ پیٹی نے اسے سی + دیا۔ انٹرٹینمنٹ ویکلی کے جیف جینسن نے اسے سیریز کی چوتھی بہترین قسط قرار دیتے ہوئے وضاحت کی کہ "دیر سے سیزن لارک جس نے باضابطہ طور پر اسی طرح کے اسٹنٹ کے لیے ایک روایت کا آغاز کیا، میوزیکل فلم نائر خراج تحسین 'براؤن بیٹی' ایک آف بیٹ منی تھی جس نے فرنجز کے تمام بنیادی موضوعات-چھٹکارا، کنکشن، ری ہیومنائزیشن-کا اظہار کیا اور کلیدی تعلقات (والٹر-پیٹر کے درمیان آہستہ آہستہ مفاہمت ؛ پیٹر اور اولیویا کا احتیاط سے روح سے گہرا رومانس) کو فرنج کی زیادہ تر آن پوائنٹ اقساط سے زیادہ دلکش انداز میں شامل کیا، اور اس نے شائقین کو چھوڑ دیا کہ وہ شو کو اختراع کو آگے بڑھاتے رہیں۔ یہ کبھی کافی نہیں ہو سکا۔ " اسی طرح کی فہرست میں، ڈین آف گیک نے اسے سیریز کی نویں بہترین قسط قرار دیتے ہوئے وضاحت کی کہ "یہ کام نہیں کرنا چاہیے، اور پھر بھی یہ کرتا ہے، کیونکہ اگرچہ تکنیکی طور پر کچھ نہیں ہوتا ہے، لیکن یہ واقعہ ہمیں دکھاتا ہے کہ والٹر مایوسی اور جرم کے استعاراتی گڑھے میں کتنا گہرا ڈوبا ہوا ہے، جس سے وہ اپنی ہی کہانی میں خود کو ولن بنا رہا ہے اور کبھی معاف کیے جانے کی مایوسی کا شکار ہے۔ یہ سامعین کو سیزن کے اختتام کے کچھ اعلی سطح کے غصے سے ایک تازگی بخش وقفہ بھی دیتا ہے، جس سے پیٹر اور اولیویا کو ایک مناسب رومانوی کہانی پر عمل کرنے کا موقع ملتا ہے جبکہ 'حقیقی' دنیا میں ان کے کردار الگ ہو چکے ہیں۔ اس کے علاوہ اس میں گانے والی لاشیں بھی ہیں۔ صرف فرنج پر۔ " ایوارڈز اور نامزدگیاں "براؤن بیٹی"، میوزک ایڈیٹر پال اپیلگرین کے ساتھ، 2011 کے گولڈن ریل ایوارڈز کے لیے موشن پکچر ساؤنڈ ایڈیٹرز کے ذریعے بہترین ساؤنڈ ایڈیٹنگ: ٹی وی شارٹ فارم میوزک ان اے میوزیکل کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ سیزن تھری فرنج قسط "دی باکس" کو بیسٹ ساؤنڈ ایڈیٹنگ: ٹی وی شارٹ فارم میوزک کے لیے بھی نامزد کیا گیا تھا۔ "براؤن بیٹی" گلی کی ایک قسط سے ہار گئی۔ " حوالہ جات فاکس 2010 میں بیرونی روابط "براؤن بیٹی" امریکی ٹیلی ویژن اقساط فرنج (سیزن 2) اقساط میوزیکل ٹیلی ویژن اقساط اکیوا گولڈسمین کے لکھے ہوئے ٹیلی ویژن اقساط