Jeremy Brooks
جیریمی بروکس (17 دسمبر 1926-27 جون 1994) ایک ناول نگار، شاعر اور ڈرامہ نگار تھے۔ وہ اپنے ناولوں (خاص طور پر جمپوٹ اسمتھ، ہنریز وار اور اسمتھ، ایز ہیرو) اور کلاسیکی کاموں کی اسٹیج موافقت، خاص طور پر رائل شیکسپیئر کمپنی کے لیے میکسم گورکی کے ڈراموں کی ایک سیریز کے لیے مشہور ہیں۔ ان کے ناولوں کی تعریف ان کے گیتوں اور ان کے "مزاحیہ خلاصہ اور رحم دلی کے چیخووین مرکب" کے لیے کی گئی۔ انتھونی برجیس نے دی ناول ناؤ میں کہا کہ "جیریمی بروکس جمپوٹ اسمتھ اور اسمتھ کے طور پر ہیرو کے طور پر کافی قدآور ہو گئے ہیں: انہوں نے جنگ کے بعد کے ناول میں واقعی چند بڑے پکاریسک کرداروں میں سے ایک تخلیق کیا ہے۔" زندگی اور کام جیریمی بروکس 1926 میں ساؤتھمپٹن میں پیدا ہوئے اور برائٹن گرامر اسکول گئے یہاں تک کہ دوسری جنگ عظیم کے آغاز کے ساتھ ہی انہیں اپنے خاندان کے ساتھ نارتھ ویلز کے لینڈڈنو منتقل کر دیا گیا، جہاں انہوں نے جان برائٹ اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ اسکول کے فورا بعد بحریہ میں فوجی تربیت اور خدمات انجام دی گئیں، جہاں انہوں نے بحیرہ روم میں ایک مائن سویپر کے ڈیک سے جنگ کے آخری سال دیکھے (ایک ایسا تجربہ جس نے ان کے ناول، اسمتھ، ایز ہیرو کے لیے مواد فراہم کیا)۔ جنگ کے بعد بروکس بحریہ کی اسکالرشپ پر آکسفورڈ چلے گئے، جہاں ان کے انگریزی استاد سی ایس لیوس تھے۔ اس کے بعد انہوں نے کیمبر ویل اسکول آف آرٹ میں تعلیم حاصل کی، جہاں ان کی اہلیہ، پینٹر ایلینور بروکس (نی نیویل) بھی ایک طالبہ تھیں (حالانکہ اس وقت ان کی ملاقات نہیں ہوئی تھی)۔ اس کی اور ایلینور کی شادی 1950 میں ہوئی تھی اور، ٹیمز پر ہاؤس بوٹ پر ایک جادو کے بعد، انہوں نے بالآخر نارتھ ویلز میں کلو ولیمز ایلس (پورٹمیرین ہوٹل کے معمار اور تخلیق کار) کی اسٹیٹ پر قریب قریب ایک ویران اور دور دراز کاٹیج میں گھر قائم کیا، جہاں اس کی بیوی آج بھی رہتی ہے۔ پچاس کی دہائی کے دوران، تین چھوٹے بچوں کے ساتھ قریب قریب غربت میں رہتے ہوئے، بروکس نے اپنی تحریر کا تعاقب کیا۔ تنقیدی کامیابی ان کے دوسرے ناول، جمپوٹ اسمتھ (حال ہی میں لائبریری آف ویلز کلاسک سیریز میں دوبارہ شائع ہوئی) کے ساتھ ملی۔ اس کی وجہ سے تنخواہ کے ساتھ کام کرنے کے مواقع پیدا ہوئے اور خاندان بالآخر لندن چلا گیا، ان کے تیسرے ناول (ہنری کی جنگ، 1962) کا مسودہ کار کے پچھلے شیلف پر پڑا ہوا تھا (جہاں سفر کے دوران ان کی اہلیہ کی سیاہی کی ایک بوتل آہستہ آہستہ اس میں داخل ہوئی، جس سے ٹشو کے ہر صفحے کے کناروں کے علاوہ سب کچھ ختم ہو گیا-ایک ایسی تباہی جس کے بارے میں بروکس نے بعد میں کہا کہ اس کے نتیجے میں ایک بہتر کتاب بن گئی تھی)۔ اب لندن میں آباد ہونے کے بعد، بروکس نے اپنا چوتھا ناول (اسمتھ، ایز ہیرو، 1964) لکھا اور نیو اسٹیٹس مین، دی سنڈے ٹائمز اور رائل شیکسپیئر کمپنی کے لیے ایلڈویچ میں کام کیا، اور 1964 میں وہاں ادبی مینیجر بن گئے۔ اس طرح، وہ ساٹھ اور ستر کی دہائی کے بیشتر عرصے میں تھیٹر کی دنیا کی اہم شخصیات، خاص طور پر پیٹر ہال اور ٹریور نن، بلکہ ڈیوڈ جونز، ٹیری ہینڈز، ایڈرین نوبل، کلفورڈ ولیمز، ڈیوڈ ہیئر، ڈیوڈ ایڈگر کے ساتھ بھی قریب سے وابستہ رہے۔ اسٹیبلشمنٹ تھیٹر میں یہ زبردست ہنگامہ آرائی کا دور تھا، جس میں گراؤنڈ بریکنگ پروڈکشنز موٹی اور تیزی سے آ رہی تھیں (پیٹر بروک کی مڈسمر نائٹس ڈریم اور مارات سیڈ ؛ ہیرالڈ پنٹر اور ایڈورڈ بانڈ کے کام ؛ ایز یو لائک اٹ تمام مرد کاسٹ کے ساتھ ؛ ٹام اسٹاپارڈ کی روزنکرانٹز اور گلڈنسٹرن آر ڈیڈ) اور کاؤنٹر کلچر کی سیاست بعض اوقات آر ایس سی کے ہموار چلانے میں مداخلت کرتی ہے۔ مصنف بروکس کے لیے، یہ بہت زیادہ پریشان کن تھا اور انہوں نے اپنے منصوبوں پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے ستر کی دہائی کے اوائل میں کسی وقت آر ایس سی چھوڑ دیا (ان میں ایک نامکمل مخطوطہ جو آر ایس سی میں اپنے وقت کے ساتھ انتہائی ذاتی اور نیم افسانوی انداز میں پیش کرتا ہے)۔ اس سارے وقت کے دوران اور اسی کی دہائی کے دوران، بروکس نے اپنی تخلیقی توانائیاں بڑی حد تک تھیٹر اور فلمی منصوبوں کی طرف موڑ دیں۔ انہوں نے اپنے ناولوں سے کبھی کوئی پیسہ نہیں کمایا تھا (یہاں تک کہ سمتھ ایز ہیرو سے بھی نہیں جس نے سب سے زیادہ فروخت ہونے والی فہرستوں میں وقت گزارا تھا) اور اب چار بچوں کے خاندان کے ساتھ، انہیں کمانے کی ضرورت تھی۔ انہوں نے اسکرین پلے لکھے (ہمارا مدرز ہاؤس ؛ ورک ایک فور لیٹر ورڈ ہے) ؛ کیرل ریز اور کین لوچ جیسے ہدایت کاروں کے لیے ٹیلی ویژن اسکرپٹ اور اسٹیج کے لیے کلاسیکی کی بڑی تعداد میں اہم اور یادگار موافقت (دی لوئر ڈیپتھز، دی گورنمنٹ انسپکٹر (پال سکوفیلڈ کے ساتھ)، اینیمیز (ایک نوجوان ہیلن میرین کے ساتھ)، دی فاریسٹ، اے چائلڈ کرسمس ان ویلز (ایڈرین مچل کے ساتھ مل کر لکھا گیا)، دی چیری آرچرڈ، میڈیا، دی ونڈ ان دی ولوز اور بہت کچھ)۔ ان میں سے زیادہ تر آر ایس سی کے لیے تھے، جہاں انہوں نے ڈائریکٹر ڈیوڈ جونز کے ساتھ مل کر کام کیا، لیکن بعد کی زندگی میں انہوں نے مولڈ میں تھیٹر کلوئڈ کے ساتھ نتیجہ خیز تعلقات قائم کیے۔ یہ انہیں واپس نارتھ ویلز لے گیا، جہاں 1994 میں ان کا انتقال ہو گیا۔ اپنی پوری زندگی میں، بروکس نے شاعری بھی لکھی (ایک اسکول کے لڑکے کے طور پر انہوں نے ایک ایسٹڈفوڈ شاعری کا مقابلہ جیتا تھا) اور اگرچہ 1950 کی دہائی کے دوران ان کی بہت سی نظمیں الجبرا جیسے شاعری کے رسالوں میں شائع ہوئیں، لیکن بعد میں انہوں نے کبھی بھی اس کی اشاعت کی کوشش نہیں کی، شاعری ان کے لیے ایک بہت ہی ذاتی اور نجی تعاقب تھا۔ مزید برآں، صرف ان کا سابقہ شاعرانہ کام باقی ہے (نجی طور پر شائع شدہ ایڈیشن، ویلز 1950، روگوسا پریس، 2008 میں جمع کیا گیا)، 1960 کی دہائی میں لکھی گئی ان کی نظموں کا ایک غیر شائع شدہ مجموعہ چوری ہو گیا تھا اور کبھی برآمد نہیں ہوا تھا۔ تنقیدی ردعمل انتھونی برجیس نے دی ناول ناؤ میں کہا کہ "جیریمی بروکس جمپوٹ اسمتھ اور اسمتھ کے طور پر ہیرو کے طور پر کافی قدآور ہو گئے ہیں: انہوں نے جنگ کے بعد کے ناول میں واقعی چند بڑے پکاریسک کرداروں میں سے ایک تخلیق کیا ہے۔" مائیکل کسٹو نے دی گارڈین کے لیے اپنے خراج تحسین میں کہا کہ "ان کے افسانے مزاحیہ مختصر اور رحم دلی کے چیخووین مرکب کی خواہش رکھتے تھے، اور اکثر اسے حاصل کرتے تھے۔ جمپوٹ سمتھ جنسی بیداری کی خوشی اور درد کے بارے میں ایک چھوٹی سی کلاسک ہے ؛ یہ اپنے دور اور صوبائی ترتیب کو پیچھے چھوڑ دے گی۔ " ٹیسٹ آف ٹائم میں-کون سی چیز کلاسک کو کلاسک بناتی ہے؟ (واٹر اسٹونز، 1999)، ایڈرین مچل نے جیمپٹ اسمتھ کو اپنے کلاسیکی میں سے ایک کے طور پر منتخب کیا، جس میں بروکس کو "ایک بہت ہی کم تخمینہ شدہ مصنف" کہا گیا۔ دی آئرش ٹائمز نے لکھا، 'جمپوٹ سمتھ عین مطابق، مضحکہ خیز، اداس اور خوبصورت ہے۔ میرے خیال میں یہ ایک شاہکار ہے۔' اسمتھ، جیسا کہ ہیرو بروکس کی جمپوٹ اسمتھ کی پیروی، اسمتھ، بطور ہیرو، کو برطانیہ میں قومی پریس میں شاندار جائزے ملے اور ادبی اسٹارڈم یقینی معلوم ہوا۔ جیسا کہ قسمت میں ہوگا، اس ناول کو اس وقت ایک مہلک دھچکا لگا جب اسے امریکہ میں اخبار کی ہڑتال کے دوران لانچ کیا گیا۔ تشہیر کی کمی کے نتیجے میں کتاب کی قریب سے غیر مرئی ہونے میں مدد ملی ہے، اس کے باوجود کہ یہ ان کا سب سے پختہ اور قابل رسائی کام ہے۔ دی سنڈے ٹیلی گراف میں ایک جائزہ لینے والی اسابیل کوئگلے نے لکھا: "دو سٹولوں کے درمیان سیریو کامیک ناول نگاروں کا ٹکرا جانا ناول جائزہ لینے والوں کے لیے ایک واقف آواز ہے، کیونکہ سنجیدہ ارادوں والے چند مضحکہ خیز ناول یا تو مضحکہ خیز یا کافی سنجیدہ ہوتے ہیں۔ بہت سے لوگ اسے اتارنے کی کوشش کرتے ہیں، کیونکہ یہ بہت آسان لگتا ہے (کسی کتاب کی تخفیف اسلحہ کی سادگی کو مہلک، ڈیڈپین اور پیچیدہ سمجھتے ہیں جیسا کہ 'اے ہینڈ فل آف ڈسٹ' کہتے ہیں)۔ لیکن بہت کم لوگ کامیاب ہوتے ہیں۔ ان چند میں سے میں جیریمی بروکس کو ان کی 'اسمتھ، ایز ہیرو' کے ساتھ رکھوں گا، جو بہت زیادہ سراہی جانے والی 'جمپوٹ اسمتھ' کا سیکوئل ہے۔ یہ مجھے لگتا ہے، اگرچہ بالکل مختلف انداز میں، ابتدائی وا کی طرح بالکل مضحکہ خیز، اور ایک ناقابل بیان مخلوط، مضبوط، پرکشش اور خطرناک ذائقہ کے ساتھ۔ یہ بروکس کی اپنے احساسات، شدت اور ردعمل کی سطحوں کو یکجا کرنے کی غیر معمولی مہارت کا حصہ ہے کہ وہ اس وحشیانہ مزاحیہ ناول کو جنگ کے بعد کے تارکین وطن کے فلسطین کے جہنم کے جہاز پر سوار ایک خوفناک منظر کے ساتھ ختم کر سکتا ہے، اور اسے ان سب کا حصہ بنا سکتا ہے جو پہلے ہو چکے ہیں۔ اسمتھ تب تک تھوڑا بڑا ہو چکا تھا۔ " مندرجہ بالا برطانیہ میں اشاعت کے وقت موصول ہونے والے جائزوں کی خصوصیت ہے، پھر بھی شاید بروکس نے خود اس کتاب کو دفن کرنے میں حصہ لیا۔ وہ کبھی بھی اپنے سب سے زیادہ ذاتی کام (ناولوں اور نظموں) کا اچھا سیلز مین نہیں رہا تھا اور اسمتھ کے بارے میں بات کرتے ہوئے، بطور ہیرو، وہ اکثر اس پر افسوس کا اظہار کرتے تھے جسے وہ کتاب میں ایک رسمی غلطی کے طور پر دیکھتے تھے۔ یہ جیریمی بروکس نامی کردار کے آخری باب میں تعارف کے ساتھ میٹا فکشن کی طرف ایک قدم تھا (ایک آلہ جو دو دہائیوں بعد مارٹن امیس نے منی میں استعمال کیا تھا)۔ یہ تجربہ جزوی طور پر مرکزی کردار برنارڈ اسمتھ سے خود کو دور کرنے کی ان کی خواہش کی وجہ سے کیا گیا تھا، لیکن اشاعت کے فورا بعد وہ اسے ایک غلطی کے طور پر سوچنے لگے-ایک سوراخ جو بصورت دیگر ایک واٹر ٹائٹ جہاز تھا۔ لیکن تب تک دیر ہو چکی تھی۔ عمدہ جائزوں نے اسے پرسکون کرنے کے لیے کچھ نہیں کیا-اس کے برعکس، انہوں نے اسے پریشان کیا۔ عام طور پر، وہ اپنے آپ پر بہت سخت تھا (اور شاید ان مبصرین پر بھی جو اسے اس کی سمجھی ہوئی غلطی کے لیے خوفزدہ کرنے میں ناکام رہے تھے)۔ یہ ہو سکتا ہے کہ کچھ حد تک بروکس نے بعد میں ایک ناول نگار کی حیثیت سے 'اپنی آواز کھو دی'، یا اپنی توجہ کھو دی، اور ڈوئنگ دی وائسز (1986) میں جمع کیے گئے چار ناولوں کے علاوہ، پھر کبھی فکشن کا کوئی بڑا کام شائع نہیں کیا۔ ان کے کبھی دوسرا ناول مکمل نہ کرنے کی ایک اور وجہ ہو سکتی ہے: عام طور پر 'ساٹھ کی دہائی' کے نام سے جانے جانے والے دور نے دنیا کو اس حد تک تبدیل کر دیا تھا کہ جنگ کے وقت برطانیہ میں ان کی جعلی آواز اچانک پرانی لگ رہی تھی۔ امریکی دھڑکن عروج پر تھی ؛ ادب کو ہلکا ہونا تھا، نئے شعور کو حل کرنا تھا اور اس سے اپنے لہجے میں بات کرنی تھی۔ کین کیسی، رابرٹ اسٹون (بروکس کے قریبی دوست)، جوزف ہیلر، کرٹ وانگٹ جیسے مصنفین وہ زبان بولتے تھے جو لوگ سننا چاہتے تھے۔ بہت سے برطانوی مصنفین (مثال کے طور پر کنگزلی امیس جیسے ہم عصر) پرانے لہجے سے قطع نظر آگے بڑھتے رہے، لیکن بروکس نے شاید اس تبدیلی کو بہت گہرائی سے محسوس کیا۔ نوعمر بچوں اور بہت سے امریکی دوستوں کے ساتھ، 'نیا' اس کے ارد گرد تھا اور پھر بھی اسے اپنے افسانے میں اس کے لیے کوئی جگہ نہیں مل سکی۔ اس بہادر نئی دنیا میں برنارڈ اسمتھ کے لیے کوئی جگہ نہیں۔ ناول دی واٹر کارنیول، 1957 جمپوٹ اسمتھ، 1960 ہنریز وار، 1962 اسمتھ، ایز ہیرو، 1964 ڈوئنگ دی وائسز (مختصر ناولوں کا مجموعہ)، 1986 (بچوں کے لیے) دی میجک پیرامبولیٹر، 1965 پوئیٹری ویلز، 1950، 2008 اسکرین پلے آور مدرز ہاؤس، 1967 ورک از اے فور لیٹر ورڈ، 1968 ٹیلی ویژن ڈےز ان دی ٹریز، مارگوریٹ ڈورس اینیمیز کے اسٹیج پلے سے، میکسم گورکی کے اسٹیج پلے سے، امریکن پبلک سروس ٹی وی این آرٹسٹ اسٹوری کے لیے، انٹون چیخوف کی ایک مختصر کہانی سے، جس کی ہدایت کاری ڈیوڈ جونز آن دی ہائی روڈ نے کی تھی، چیخوف کی ایک مختصر کہانی سے۔ کیرل ریز ایک بدقسمتی، چیخوف کی ایک مختصر کہانی سے، ہدایت کار۔ کین لوچ [دی گرینڈ انکوائریٹر، دوستیوسکی کے دی برادرز کرمازوف ڈیتھ ہیپنس ٹو دیگر پیپل سے، ایک اصل ٹیلی ویژن ڈرامہ اسٹیج موافقت نیکولائی گوگول کا دی گورنمنٹ انسپکٹر، آر ایس سی کے لیے، جس کی ہدایت کاری پیٹر ہال نے کی تھی، جس میں پال سکوفیلڈ نے اداکاری کی تھی۔ میکسم گورکی (تمام کٹی ہنٹر-بلیئر کے لفظی ترجمے سے): دشمن، آر ایس سی کے لیے، ڈائر۔ ڈیوڈ جونز ؛ نچلی گہرائی، آر ایس سی کے لیے، ڈائریکٹر۔ ڈیوڈ جونز ؛ سمرفوک، آر ایس سی کے لیے، ڈائریکٹر۔ ڈیوڈ جونز ؛ دی زیکووز، آر ایس سی کے لیے، ڈائریکٹر۔ ڈیوڈ جونز ؛ چلڈرن آف دی سن، آر ایس سی کے لیے، ڈائریکٹر۔ ٹیری ہینڈز ؛ باربیرینز، بی اے ایم تھیٹر کے لیے، بروکلین، ڈائریکٹر۔ ڈیوڈ جونز انٹون چیخوف کا ایوانوف (کٹی ہنٹر-بلیئر کے ساتھ)، آر ایس سی کے لیے، ڈائر۔ ڈیوڈ جونز۔ ایبسن کا روزمرشولم، ہیمرلیٹ تھیٹر کے لیے، ڈائریکٹر۔ کلفورڈ ولیمز۔ اسٹرائنڈبرگ کے کامریڈز، دی پلیس میں آر ایس سی کے لیے، ڈائر۔ بیری کائل۔ الیگزینڈر سولزینٹسن کی دی لو گرل اینڈ دی انوسینٹ (کٹی ہنٹر-بلیئر کے ساتھ)، آر ایس سی کے لیے۔ الیگزینڈر آسٹرووسکی کی دی فاریسٹ (کے ایچ-بی کے ساتھ)، دی دیگر پلیس پر آر ایس سی کے لیے، ڈائری۔ ایڈرین نوبل۔ گودام تھیٹر میں منتقل کیا گیا، پھر Aldwych میں۔ ڈیلن تھامس کی اے چائلڈ کرسمس ان ویلز (ایڈرین مچل کے ساتھ)، نظم کا ڈرامائی ورژن، جس کی ہدایت کاری کلفورڈ ولیمز نے کی تھی۔ کینتھ گراہم کی دی ونڈ ان دی ولوز، تھیٹر کلویڈ، مولڈ، ڈائریکٹر کے لیے۔ کرسٹوفر سینڈفورڈ۔ ریڈیو سمتھ، بطور قاتل، اصل ریڈیو پلے۔ بس گھر کی طرح، اصل ریڈیو پلے۔ اے لائٹ شائنز ان دی ڈارکنیس، لیو ٹالسٹائی کے ایک نامکمل اسٹیج پلے سے بیرونی لنکس جمپوٹ اسمتھ مائی گائیڈ بطور ڈرامائی خراج تحسین، وغیرہ۔ خراج تحسین شاعری 1926 پیدائش 1994 موت ساؤتھمپٹن کے لوگ 20 ویں صدی کے انگریزی ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار 20 ویں صدی کے انگریزی ناول نگار 20 ویں صدی کے انگریزی شاعر برطانوی مرد ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار برطانوی مرد شاعر انگریزی مرد ناول نگار 20 ویں صدی کے انگریزی مرد اسکرین رائٹر