Hendrick van Cleve III
ہینڈرک وین کلیو یا ہینڈرک وین کلیو III (c. 1525 اینٹورپ میں-1590 اور 1595 کے درمیان) ایک فلیمش پینٹر، ڈرافٹ مین اور پرنٹس کا ڈیزائنر تھا۔ وہ ٹپوگرافیکل نظریات کے لیے جانا جاتا ہے، بشمول روم اور ویٹیکن کے خیالات کے ساتھ ساتھ خیالی مناظر۔ روایتی طور پر، ٹاور آف بابل کی تعمیر کی بڑی تعداد میں عکاسی ان سے منسوب کی گئی ہے لیکن ان میں سے زیادہ تر اب گمنام فلیمش مصوروں سے منسوب ہیں، جنہیں 'ہینڈرک وین کلیو III گروپ' کہا جاتا ہے۔ لائف ہینڈرک وین کلیو III 1525 کے آس پاس اینٹورپ میں ایک مصور ولیم وین کلیو دی ایلڈر کے بیٹے کے طور پر پیدا ہوا تھا۔ وہ مارٹن اور ولیم کے بڑے بھائی اور تین بہنوں میں سے تھے۔ اسے ہینڈرک وین کلیو اول (سینٹ لیوک گلڈ کے ماسٹر کے طور پر رجسٹرڈ) اور ہینڈرک دوم (گلڈ آف سینٹ لیوک، 1534) سے ممتاز کرنے کے لیے "تیسرا" کہا جاتا ہے، جن کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں۔ ہینڈرک اور اس کے بھائیوں نے ابتدائی طور پر اپنے والد کے ماتحت ڈرائنگ سیکھی۔ ہینڈرک اور مارٹن نے پھر اپنی تعلیم جاری رکھی اور تاریخ کے ممتاز مصور فرانس فلوریس کے ماتحت مصوری سیکھی۔ ہینڈرک اور اس کے دو بھائیوں نے 1551 میں مقامی گلڈ آف سینٹ لیوک کے فری ماسٹرز کے طور پر اندراج کرایا۔ ان کے بھائیوں میں سب سے چھوٹے ولیم کا 1564 سے پہلے انتقال ہو گیا جب کہ مارٹن ایک ممتاز جینر پینٹر بن گئے۔ یہ یقینی ہے کہ ہینڈرک نے اٹلی کا سفر کیا تھا۔ اسکالرز اٹلی میں ان کے قیام کے وقت کے بارے میں متفق نہیں ہیں۔ کچھ لوگ اسے 1551 سے پہلے رکھتے ہیں، جس سال وہ گلڈ کا ماسٹر بنا تھا، جبکہ دوسرے اسے 1551 اور 1555 کے درمیان رکھتے ہیں، جس تاریخ کو اس نے شادی کی تھی۔ اٹلی میں انہوں نے پہاڑی نظاروں، عمارتوں اور شہر کے مناظر کی بہت سی ڈرائنگ بنائی، جسے بعد میں انہوں نے اپنے کاموں میں استعمال کیا۔ اطالوی شہروں کے اپنے معروف نقشوں کی بنیاد پر، انہوں نے ممکنہ طور پر روم، فلورنس اور نیپلز میں وقت گزارا۔ ہینڈرک کا صرف 1557 میں اینٹورپ گلڈ کے ریکارڈوں میں دوبارہ ذکر کیا گیا ہے جب ایک مخصوص کارنیلیس جینسن کو اس کے شاگرد کے طور پر درج کیا گیا ہے۔ اس کے بعد، 1557 اور 1582 کے درمیان کے عرصے میں اس کا کوئی سراغ نہیں ملتا۔ یہ صرف 1585 میں ہے کہ اس کا نام گلڈ کے ریکارڈ میں دوبارہ ظاہر ہوتا ہے۔ انہوں نے اینٹورپ نہیں چھوڑا جیسا کہ کچھ اسکالرز نے تجویز کیا ہے، لیکن وہ اینٹورپ میں ہی رہے جیسا کہ جائیداد کے مختلف لین دین سے ظاہر ہوتا ہے جس میں وہ ملوث تھے۔ ان لین دین سے یہ بھی ظاہر ہوتا ہے کہ فنکار متمول تھا۔ اسکالرز ابھی تک یہ نہیں سمجھتے کہ 1580 کی دہائی تک تقریبا 30 سالوں تک فنکار کو تقریبا کسی بھی کام سے منسوب کیوں نہیں کیا جا سکتا جب اس نے دستخط شدہ اور تاریخ کی پینٹنگز اور ڈرائنگ کی ایک بڑی تعداد بنائی۔ مناظر کے ایک اچھے مصور کے طور پر، ان کے ماہر فرانس فلوریس اور ان کے بھائی مارٹن اکثر انہیں اپنی کمپوزیشن میں مناظر کو پینٹ کرنے کی دعوت دیتے تھے۔ اس نے 2 جولائی 1555 کو اینٹورپ کے سینٹ جیمز چرچ میں پیسچن سوئس سے شادی کی۔ اس جوڑے کے تین بیٹے تھے جن کے نام گلیس، ہنس اور ہینڈرک تھے جو سب مصور بن گئے۔ ہینڈرک وین کلیو کی موت کی تاریخ معلوم نہیں ہے۔ 26 جنوری 1590 کو وین کلیو کے ذریعے اپنے مرحوم بھائی مارٹن کے گھر کی فروخت سے متعلق ایک دستاویز سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ اس تاریخ کے بعد بھی زندہ رہا ہوگا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ وہ 1595 سے آگے زندہ نہیں رہا۔ کام جنرل ہینڈرک وین کلیو اب بنیادی طور پر ایک اچھے ڈرافٹ مین کے طور پر جانا جاتا ہے کیونکہ اس کی بہت سی ڈرائنگ محفوظ ہیں۔ اس سے یہ معلوم ہو سکتا ہے کہ وہ ایک پینٹر کے مقابلے میں ایک ڈرافٹ مین کے طور پر زیادہ شاندار تھے اس حقیقت کے باوجود کہ انہیں ہمیشہ اینٹورپ گلڈ کے ریکارڈ میں ایک پینٹر کے طور پر حوالہ دیا جاتا ہے۔ فنکار کی محنت کو ابھی تک اچھی طرح سے سمجھا نہیں گیا ہے اور نئی اسکالرشپ فنکار سے منسوب کاموں پر نظر ثانی کا باعث بنی ہے۔ اس کا قدیم ترین کام، پس منظر میں مبہم زمین کی تزئین کے ساتھ ایک آدمی کی انڈاکار تصویر، 1582 سے ہے۔ یہ ڈرائنگ ان کی پوری محنت میں واحد تصویر بھی ہے۔ ہینڈرک وین کلیو ایک زمین کی تزئین کا فنکار تھا۔ انہوں نے ٹپوگرافیکل ویوز کے ساتھ ساتھ خیالی مناظر بھی تخلیق کیے۔ اس کے مناظر اطالوی طرز کے ہیں اور عام طور پر کھنڈرات کے ساتھ وسیع نظاروں کو پیش کرتے ہیں جو مکمل طور پر خیالی ہو بھی سکتے ہیں اور نہیں بھی۔ کھنڈرات عام طور پر کلاسیکی فن تعمیر کے مخصوص عناصر کا مجموعہ ہوتے ہیں۔ کچھ موجودہ کھنڈرات پر مبنی ہیں جن کی شناخت کی جا سکتی ہے۔ دیگر مکمل طور پر من گھڑت تعمیرات ہیں۔ قدیم مجسموں کے ٹکڑے، کیریٹائڈز، کالم، نصف کالم، اوبلیسک یا مصری اسفنکس جیسے قدیم عناصر زمین کی تزئین میں یہاں اور وہاں رکھے گئے ہیں۔ انہوں نے اکثر آثار قدیمہ کے ڈھانچے کے ارد گرد سولہویں صدی کی عمارتوں کو شامل کیا۔ ان تمام عناصر کو ایک شاندار زمین کی تزئین میں رکھا گیا تھا جہاں افق ہمیشہ کچھ شاندار پہاڑوں یا سمندر کے اوپر کے نظارے سے بنتا ہے۔ مسافروں کا ایک گروپ اکثر پیش منظر میں ظاہر ہوتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ ان مقامات کی طرف جا رہے ہیں جہاں دوسرے، اس کی تمام شان و شوکت کی طرف اشارہ کرتے ہوئے، پہلے ہی کھنڈرات کے درمیان ہیں۔ پرنٹس ہینڈرک وین کلیو کی ڈرائنگز کو انٹورپ میں عصری پرنٹ میکرز نے ڈیزائن کے طور پر استعمال کیا تھا۔ وین کلیو کے ڈیزائن کے بعد پرنٹس کی دو سیریز مشہور کندہ کاری اور ناشر فلپس گیل نے شائع کی تھیں۔ پہلی سیریز 1587 میں شائع ہوئی تھی۔ یہ 10 پلیٹوں پر مشتمل ہے جو بنیادی طور پر کھنڈرات کے ساتھ غیر معمولی چرواہا مناظر کی عکاسی کرتی ہیں۔ ہینڈرک وین کلیو کا ذکر ہر پرنٹ پر ڈیزائنر کے طور پر اور فلپ گیل کا کندہ کاری کے طور پر کیا گیا ہے۔ دوسری سیریز جس کا عنوان روینارم ویری پراسپیکٹس، روریمق [یو ای] الیکوٹ ڈیلی نیشنز ہے اس کی تاریخ معلوم نہیں ہے لیکن ممکنہ طور پر اسی وقت شائع ہوئی تھی جب پہلی تھی۔ 38 پرنٹس بحیرہ روم کے نظارے دکھاتے ہیں۔ یہ واضح نہیں ہے کہ یہ سلسلہ کس نے تراشا ہے۔ ہینڈرک وین کلیو III اور ہینڈرک وین کلیو III گروپ 16 ویں صدی کے آخر اور 17 ویں صدی کے اوائل میں فلیمش مصوروں کا ایک پسندیدہ موضوع ٹاور آف بابل تھا۔ یہ موضوع کتاب پیدائش 11:1-9 سے لیا گیا ہے۔ یہ ایک شہر اور آسمان تک پہنچنے والے مینار کی تعمیر کے فیصلے کی کہانی بیان کرتا ہے۔ بائبل کے کردار نمرود کو اس منصوبے کی تعمیر کی نگرانی کے لیے مقرر کیا گیا تھا۔ یہ کہانی 16 ویں صدی کے آخر اور 17 ویں صدی کے اوائل کے مختلف فلیمش مصوروں کے لیے موضوع کا ایک بھرپور ذریعہ تھی۔ ان کی نمائشیں اس موضوع پر پیٹر بروگل دی ایلڈر کے 1563 کے دو کاموں سے متاثر تھیں (کنسٹ ہسٹوریشیز میوزیم، ویانا ؛ اور میوزیم بوئجمینز وان بیوننگن، روٹرڈیم)۔ ٹاور آف بابل کی کہانی بنیادی طور پر انسانی بے حیائی اور حبس کی عکاسی کرتی ہے، یہ ایک اخلاقی پیغام ہے جو پہلے ہی بروگل کی دونوں پینٹنگز میں مضمر ہے۔ ماضی میں ٹاورز آف بابل کی عکاسی کرنے والی بہت سی کمپوزیشنز ہینڈرک وین کلیو III سے منسوب کی گئی تھیں۔ تاہم، ٹاور آف بابل کی صرف تین نمائشیں کم و بیش محفوظ طریقے سے ان سے منسوب کی جا سکتی ہیں: کوپن ہیگن کے اسٹیٹنز میوزیم میں ایک مونوگرامڈ اور ڈیٹڈ ڈرائنگ (1684) ؛ کرسٹیز لندن میں 10 جولائی 2002 (لاٹ 19) کو 'سرکل آف ایبل گریمر' کے طور پر فروخت ہونے والی ایک پینٹنگ، جو اسٹیٹنز میوزیم میں موجود ڈرائنگ کے ساتھ بہت سی مماثلت رکھتی ہے ؛ اور 18 اپریل 2002 کو لندن کے سوتھبیز لندن میں "ایبل گریمرز سرکل" کے طور پر فروخت ہونے والی ایک پینٹنگ (لاٹ 7)۔ ڈرائنگ اور دو پینٹنگز ہینڈرک وین کلیو کی تشریح اور ٹاور آف بابل کی تمثیل کے تصور کی خصوصیات کو ظاہر کرتی ہیں۔ تینوں میں ساخت ایک جیسی ہے کہ ٹاور کو بیچ میں رکھا گیا ہے اور سامنے سے شروع ہونے والا بڑا ڈرائیو وے ہے۔ ٹاور کا ڈھانچہ شنک کی شکل کا ہے اور ڈرائیو وے سرپل میں اوپر کی طرف جھولتا ہے۔ یہ عناصر روایتی نمائندگی کو دہراتے ہیں جو قرون وسطی میں اس موضوع کے لیے بڑے پیمانے پر استعمال ہوتے تھے۔ اسی وقت وین کلیو پس منظر میں ٹاور اور شہر دونوں کی عکاسی میں اختراع کا مظاہرہ کرتا ہے۔ وہ ٹاور کی آرائش پر بہت زیادہ توجہ دیتا ہے۔ پس منظر میں واقع شہر کو گھروں کے درمیان رکھے ہوئے باسیلیکا اور قلعوں سے بھرپور طریقے سے سجایا گیا ہے۔ خیالی شہر کے پینوراما بنانے میں طرز عمل کی دلچسپی واضح طور پر موجود ہے اور ساتھ ہی عرب دنیا کے ساتھ اس کی کشش بھی ہے جیسا کہ پگڑی پہنے ہوئے شخصیات کے لباس، مسجد اور ہلال چاند کی علامت سے ظاہر ہوتا ہے۔ بابل کی شناخت قرون وسطی میں اکثر قاہرہ کے طور پر کی جاتی تھی۔ پیش منظر کے بائیں جانب بادشاہ نمرود کو اپنے سپاہیوں اور معماروں کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ پیش منظر میں موجود دیگر شخصیات کو اتنی درستگی کے ساتھ پینٹ کیا گیا ہے کہ ان کی شناخت مرد یا عورت کے طور پر کی جا سکتی ہے۔ ہینڈرک وین کلیو دوسرے اعداد و شمار کو پورے پیش منظر میں یکساں طور پر تقسیم کرتا ہے اور اکثر چنچل مناظر کو شامل کرتا ہے۔ پس منظر میں زمین کی تزئین میں 16 ویں صدی کے عالمی زمین کی تزئین کی مخصوص خصوصیات ہیں اور یہ پتھریلی پہاڑوں اور فاصلے میں ایک مڑے ہوئے دریا پر مشتمل ہے۔ وین کلیو کی ڈرائنگ اور ٹاور آف بابل کی پینٹنگز کے مخصوص عناصر ٹاور آف بابل کی کمپوزیشن کے بڑے حصے میں موجود نہیں ہیں جنہیں روایتی طور پر وین کلیو سے منسوب کیا گیا ہے۔ اب یہ خیال کیا جاتا ہے کہ مؤخر الذکر 1580 اور 1600 کے درمیان اینٹورپ میں سرگرم نامعلوم مصوروں کا کام تھا۔ ان مصوروں کو، جو دیگر خصوصیات کا اشتراک کرتے ہیں، "ہینڈرک وین کلیو III گروپ" کا نام دیا گیا ہے۔ تقریبا 50 کاموں کو گروپ سے منسوب کیا گیا ہے۔ ساخت کے لحاظ سے، ہینڈرک وین کلیو III گروپ کے کاموں کو دو گروپوں میں تقسیم کیا جا سکتا ہے: پہلے گروپ میں، دو سڑکیں ٹاور کی طرف لے جاتی ہیں: بائیں طرف والی ایک رومن آبی گزرگاہ کو یاد کرتی ہے، دائیں طرف والی ایک فاتح آرک سے گزرتی ہے۔ ٹاور کی بنیاد سرکلر ہے۔ ایک مثال ہیمبرگر کنستھلے کا پینل ہے۔ دوسرے گروپ میں، دو سڑکیں ٹاور کے بالکل سامنے ایکس کی شکل میں ایک دوسرے کو کاٹتی ہیں۔ ٹاور کی بنیاد مربع ہے۔ مثال کے طور پر، اوٹرلو میں کرولر مولر میوزیم کا پینل اور پیرس میں فاؤنڈیشن کسٹوڈیا کے مجموعے میں تانبے کی پینٹنگ۔ ہینڈرک وین کلیو III گروپ کی خصوصیت فن تعمیر میں دلچسپی ہے جو 16 ویں صدی کے طرز عمل کی ایک خصوصیت تھی۔ اس کا اظہار فلیمش آرکیٹیکچرل سٹائل اور کلاسیکی عناصر جیسے آبی گزرگاہوں، نصف کالموں، پلازوز، فاتح محرابوں، سرکلر محرابوں، مجسموں وغیرہ کی ایک مشماش کی عکاسی میں ہوتا ہے۔ انہیں بابل کے خیالی شہر سے بھی بہت دلچسپی تھی۔ پس منظر میں ہمیشہ ایک ایسا شہر ہوتا ہے جس میں تمباکو نوشی کرنے والی چمنی ہوتی ہے۔ پیش منظر میں بے شمار شخصیات ہیں جو ٹاور کی تعمیر میں مصروف ہیں۔ ٹاور کو مزید متاثر کن بنانے کے لیے نقطہ نظر کو عام طور پر بڑھا چڑھا کر پیش کیا جاتا ہے۔ اس کا دوسرا پہلو یہ ہے کہ نقطہ نظر درست نہیں ہے اور ایسا لگتا ہے کہ ناظرین نیچے سے ٹاور کو دیکھ رہے ہیں۔ ہینڈرک وین کلیو کے منتخب کام حوالہ جات بیرونی روابط پرنٹس آف روم از روینارم ویری پراسپیکٹس، ہارورڈ آرٹ میوزیمز میں روریمک الیکوٹ ڈیلی نیشنز (تلاش ہینڈرک وین کلیو) (زوم ایبل) پیدائش کا سال نامعلوم موت کا سال نامعلوم فلیمش زمین کی تزئین کے مصور فلیمش نشاۃ ثانیہ پینٹرز پینٹرز اینٹورپ سے پیدائش کا سال غیر یقینی