Nautilus (photograph)
نوٹیلس ایک سیاہ اور سفید تصویر ہے جو ایڈورڈ ویسٹن نے 1927 میں لی تھی جس میں ایک تاریک پس منظر کے خلاف اس کے سرے پر کھڑا ایک نوٹیلس خول ہے۔ اسے "اب تک کی سب سے مشہور تصاویر میں سے ایک" اور "فوٹو گرافی کی تاریخ میں جدیدیت کا ایک معیار" کہا گیا ہے۔ فروری 1927 میں ویسٹن نے مقامی کارمل آرٹسٹ ہنریٹا شور کے اسٹوڈیو کا دورہ کیا اور کئی پینٹنگز دیکھیں جو اس نے سمندری خولوں سے بنائی تھیں۔ ان پینٹنگز میں سے صرف ایک پینٹنگ اب بھی موجود ہے (جنوری، 2011 تک)، اور اس میں ویسٹن کی نتیجے میں آنے والی تصاویر کے برعکس، ایک تاریک میدان پر ایک سخت اور تنہا نوٹیلس دکھایا گیا ہے۔ انہوں نے اپنی تحریروں میں واضح کیا کہ پینٹنگز کا ان پر گہرا اثر پڑا: فوٹو گرافی ایک ماہ کے اندر انہوں نے کئی مختلف بڑے چیمبر والے ناٹیلس کی تصاویر لینا شروع کر دیں، جو یا تو مکمل تھے یا آدھے میں کٹے ہوئے تھے تاکہ ان کی اندرونی ساخت کو ظاہر کیا جا سکے۔ انہوں نے اپنے اینسکو 8 × 10 کمرشل ویو کیمرے کا استعمال کیا جس میں ریپڈ ریکٹلینیر لینس یو ایس 256 (ایف/64 کے مساوی) تک رکا ہوا تھا۔ اس عرصے کے دوران اپنی نمائش کے بارے میں انہوں نے جو نوٹ بنائے وہ اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ انہوں نے جو فلم استعمال کی ہے اس کی درجہ بندی آج کے آئی ایس او پیمانے پر تقریبا 16 کے برابر ہوگی۔ فلم کی تکنیکی حدود اور اس کے استعمال کردہ کیمرے کی وجہ سے وہ انتہائی لمبی نمائش کرنے پر مجبور ہوئے جو کمپن کی وجہ سے آسانی سے برباد ہو گئے۔ ویسٹن کے پوتے کم ویسٹن نے کہا کہ ان کے دادا نے تیل کے ڈھول کے آخر میں خول کو آگے بڑھایا (ڈھول کا آرک بمشکل تصویر کے پس منظر میں دیکھا جا سکتا ہے)، اور دھات کے تیل کے ڈھول کا پتلا سر معمولی حرکت کے لیے حساس تھا۔ ویسٹن نے اپنی "ڈے بکس: بدھ، 15 جون" میں اپنی مایوسی کا اظہار کیا: "کل میں نے دوبارہ کوشش کی: نتیجہ، حرکت! نمائش 4 گھنٹے کی تھی، اس لیے دہرانے کے لیے کوئی خوشی نہیں تھی، بچوں اور بلی کو خاموش رکھنے کی تمام مصروفیات کے ساتھ-لیکن میں آگے بڑھا اور ترقی کا انتظار کر رہا تھا۔ " اگلے دن: "گولے پھر سے ہل گئے! یہ بھاری ٹرک ہی ہوں گے جو عمارت کے ڈبے سے اتنے ہلکے سے گزرتے ہوں گے۔ ویسے بھی، میں نے کوشش کرنا چھوڑ دیا ہے: میں مزید فلم کا متحمل نہیں ہو سکتا۔ " اس نے درج کیا کہ اگلے کئی مہینوں میں اس نے گولوں کے چودہ منفی بنائے۔ یہ بالکل معلوم نہیں ہے کہ اس نے یہ مخصوص تصویر کب لی تھی، لیکن یہ یکم اپریل اور 8 جون 1927 کے درمیان بنائی گئی ہونی چاہیے تھی، جب اس نے اپنے جریدے میں ریکارڈ کیا تھا کہ "کل شام میں نے پرنٹ کیا تھا، اور میں تمام شیل منفی دکھانے کے لیے تیار ہوں۔" ری ایکشن ناٹیلس "کو اب ویسٹن کی سب سے بڑی تصاویر میں سے ایک کے طور پر پہچانا جاتا ہے، لیکن ان کی خولوں کی تمام تصاویر میں زندگی سے زیادہ معیار ہے۔ ویسٹن کے سوانح نگار بین میڈو نے کہا ہے کہ ان کے بارے میں جو بات اتنی قابل ذکر ہے وہ "قربت میں نہیں ہے اور نہ ہی شکلوں کی یادگاریت میں ؛ یا کم از کم، صرف ان میں ہی نہیں ہے۔ اس کے بجائے یہ خاص روشنی میں ہے، تقریبا ایک اندرونی روشنی، کہ اس نے عینک کے سامنے رکھنے سے پہلے ان میں مضمر دیکھا۔ اندرونی زندگی کے ساتھ چمک رہا ہے۔ کوئی شکل سے زیادہ دیکھ رہا ہے۔ " ایک مورخ نے لکھا ہے کہ "نوٹیلس شیلز ویسٹن کے کیریئر میں ایک اہم موڑ ثابت ہوئے اور 20 ویں صدی کے سب سے بڑے فوٹوگرافروں میں سے ایک کے طور پر ان کی ترقی میں ایک اہم مرحلے کی نشاندہی کی، ایک اہم جدیدیت پسند جس کی حیرت انگیز سادگی اور تکنیکی مہارت کی اکثر نقل کی جاتی ہے لیکن کبھی بھی اس کے برابر نہیں ہوتی ہے۔" گولوں کی تصاویر لینے میں ویسٹن کے ارادوں کے بارے میں بہت کچھ کہا گیا ہے۔ انہوں نے ریکارڈ کیا کہ انہیں دیکھنے والے پہلے لوگوں میں سے کچھ کے شدید شہوانی، شہوت انگیز رد عمل تھے: ٹینا موڈوٹی: ایڈورڈ-ان تصاویر کی طرح فن میں کچھ بھی متاثر نہیں ہوا ہے۔ میں بہت زیادہ پریشان محسوس کیے بغیر ان کی طرف زیادہ دیر تک نہیں دیکھ سکتا، وہ مجھے نہ صرف ذہنی بلکہ جسمانی طور پر بھی پریشان کرتے ہیں۔ ان میں کچھ ایسی چیز ہے جو اتنی پاک اور ساتھ ہی اتنی بدصورت بھی ہے۔ وہ صوفیانہ اور شہوانی، شہوت انگیز ہیں۔ " ڈیاگو رویرا (جیسا کہ ٹینا موڈوٹی نے بیان کیا ہے): "یہ تصاویر حیاتیاتی ہیں، جمالیاتی جذبات کے علاوہ وہ مجھے جسمانی طور پر پریشان کرتی ہیں،-دیکھیں کہ میرے ماتھے پر پسینہ آ رہا ہے۔ پھر-"کیا ڈبلیو۔ بہت جنسی ہے؟" رینے ڈی ہارنونکورٹ (جیسا کہ ٹینا موڈوٹی نے بیان کیا ہے): "میرے ایک لفظ بھی کہے بغیر اس نے شہوانی، شہوت انگیز کا بھی استعمال کیا۔ میری طرح انہوں نے بھی ان چھاپوں کی وجہ سے پیدا ہونے والی خلل کا اظہار کیا۔ اسے 'گھٹنوں پر کمزوری' محسوس ہوئی۔ اس کے ساتھ ہی، ویسٹن نے اپنی تحریروں میں اس بات کی سختی سے تردید کی کہ ان کا شہوانی، شہوت انگیز علامتوں کو ریکارڈ کرنے کا کوئی خیال، بہت کم ارادہ تھا: "نہیں! میرے پاس کوئی جسمانی خیالات نہیں تھے، کبھی نہیں تھے۔ میں نے سراسر جمالیاتی شکل کے واضح فیصلے کے ساتھ کام کیا۔ میں جانتا تھا کہ میں اندر سے ریکارڈنگ کر رہا ہوں، زندگی کے لیے میرا احساس جیسا کہ میں نے پہلے کبھی نہیں کیا تھا۔ یا بہتر، جب منفی حقیقت میں تیار ہوئے، تو مجھے احساس ہوا کہ میں نے کیا محسوس کیا، کیونکہ جب میں کام کرتا تھا، تو میں کبھی بھی اس سے زیادہ بے ہوش نہیں ہوتا تھا کہ میں کیا کر رہا تھا۔ نہیں! خول میرے تمام کاموں اور زندگی کی بہت زیادہ بلندی ہیں جنہیں کبوتر سے چھید نہیں کیا جا سکتا۔ دوسروں کو ان سے وہی ملنا چاہیے جو وہ ان کے پاس لاتے ہیں، ظاہر ہے وہ کرتے ہیں۔ " پھر بھی، اپنی ایک عریاں تصویر کے بارے میں ایک اور اندراج میں انہوں نے کہا کہ "میں نے ران اور بچھڑے کے بار بار منحنی خطوط دیکھے، جن میں پنڈلی کی ہڈی، گھٹنے اور ران کی لکیریں بڑی سمندری خولوں کے برعکس شکلیں نہیں بناتی ہیں۔" ویسٹن نے لکھا کہ اس نے کم از کم چار مختلف قسم کے کاغذ پر اس تصویر کے اٹھائیس پرنٹ بنائے، جن میں ایک میٹ کوڈیک ازو اور ایک نیم چمکدار اگفا کونویرا شامل ہیں۔ چند ابتدائی ورژنوں میں انہوں نے تصویر کے نچلے حصے کو فلم کے منفی حصے تک بڑھا دیا۔ زیادہ تر پرنٹس کی پیمائش تقریبا 9 سے 7 انچ ہوتی ہے۔ (24 بائی 19 سینٹی میٹر۔) آرٹ مارکیٹ 13 اپریل 2010 کو، اس تصویر کا ایک پرنٹ سوتھبیز نیویارک میں $1,082,500 میں فروخت ہوا۔ ویسٹن نے اصل میں اسے 10 ڈالر میں فروخت کیا۔ اس تصویر کے پرنٹ نیویارک میں میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، نیویارک میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ، بوسٹن میں میوزیم آف فائن آرٹس، ٹکسن میں سینٹر فار کریٹیو فوٹوگرافی اور روچیسٹر میں جارج ایسٹ مین ہاؤس کے مجموعوں میں موجود ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط ایڈورڈ ویسٹن کے نوٹیلس ایڈورڈ ویسٹن کے لیے سوتھبی کا نیلامی ریکارڈ، ایڈورڈ ویسٹن کے نوٹیلس 1927 کے لیے فوٹو گرافی اور جدیدیت نیلامی ریکارڈ سیاہ اور سفید تصاویر پر کام کرتا ہے میرین آرٹ 1920 کی دہائی کی تصاویر ایڈورڈ ویسٹن کی تصاویر میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ فوٹوگرافس میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ (نیویارک شہر) میں