Wendy Edwards
وینڈی ایڈورڈز (پیدائش 1950) ایک امریکی فنکار ہیں جو متحرک، ٹچائل پینٹنگز کے لیے جانی جاتی ہیں جن کی جڑیں نامیاتی شکلوں اور زمین کی تزئین میں ہیں، جن میں نمائندگی اور شکل سے لے کر آزاد شکل کی تجریدی تک شامل ہیں۔ اس کا کام 1970 کی دہائی کے پیٹرن اینڈ ڈیکوریشن موومنٹ اور اس کی آرائش، تکرار، ایج ٹو ایج کمپوزیشن، حساسیت اور خواتین کی زندگی کے تجربے پر مبنی حقوق نسواں کے وژن سے بہت زیادہ متاثر ہوا ہے۔ ناقدین ایڈورڈز کی پینٹنگز میں سطحوں اور پینٹ کی مادیت پر زور دیتے ہیں، لکیری یا ہندسی عناصر کا تال سے استعمال، اور قبل از وقت کے بجائے عمل، ردعمل اور فوری طور پر ایک بدیہی واقفیت کا ذکر کرتے ہیں۔ 2020 کے جائزے میں، بوسٹن گلوب کی نقاد کیٹ میککوئڈ نے لکھا، "ایڈورڈز کے ٹکڑے پرجوش، تیز اور سوچنے والے ہیں۔ [اس کے] میٹھے، ٹارٹ رنگ اور مزیدار بناوٹ حواس کو خواتین اور مردوں، تخلیق اور اموات کے بارے میں بڑے تصورات کا گیٹ وے بناتی ہیں۔" ایڈورڈز نے ڈلاس میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن سینٹر فار دی آرٹس، چائنا نیشنل اکیڈمی آف پینٹنگ، اور سوویت ہال آف آرٹ سمیت مقامات پر نمائش کی ہے۔ اس کا کام فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ، رہوڈ آئی لینڈ اسکول آف ڈیزائن میوزیم (آر آئی ایس ڈی)، سان انتونیو میوزیم آف آرٹ، اور کرامی میوزیم (چین) کے مجموعوں سے تعلق رکھتا ہے۔ وہ اپنے شوہر، مصور-مجسمہ ساز جیری مشاک کے ساتھ رہوڈ آئی لینڈ میں رہتی ہیں اور کام کرتی ہیں۔ زندگی اور کیریئر ایڈورڈز 1950 میں ورجینیا کے فالس چرچ میں پیدا ہوئیں اور انہوں نے اپنے بچپن کا زیادہ تر حصہ واشنگٹن ڈی سی کے قریب ایک فارم میں باہر گزارا۔ انہوں نے یونیورسٹی آف آرٹس (فلاڈیلفیا) (بی ایف اے، 1972) میں پینٹنگ کی تعلیم حاصل کرنے سے پہلے ہائی اسکول میں کورکورن اسکول آف آرٹ میں سیم گلیئم کے ذریعے سکھائی جانے والی آرٹ کی کلاسیں لیں، جہاں وہ سنتھیا کارلسن، للی یہ اور لیری ڈے جیسے انسٹرکٹرز سے متاثر تھیں۔ یونیورسٹی آف نیو میکسیکو (ایم اے، 1974) میں گریجویٹ اسٹڈیز کے دوران، ڈرامائی جنوب مغربی زمین کی تزئین اور روشنی اور پلین ایئر لینڈ اسکیپسٹ چارلس فیلڈ نے اس کے کام پر اثر ڈالا۔ 1975 اور 1981 کے درمیان، ایڈورڈز میوزیم آف نیو میکسیکو، سان انتونیو میوزیم آف آرٹ، ڈلاس میوزیم آف فائن آرٹس، ریناسنس سوسائٹی (شکاگو)، اور میڈیسن آرٹ سینٹر میں گروپ شوز میں نظر آئے، اور اسٹیبلز آرٹ سینٹر (ٹاوس) اور ڈارٹ گیلری (شکاگو) میں سولو نمائشیں کیں۔ انہوں نے 1978 سے 1980 تک وسکونسن-میڈیسن یونیورسٹی میں اسسٹنٹ آرٹ پروفیسر کی حیثیت سے خدمات انجام دیں، 1980 میں براؤن یونیورسٹی میں آرٹ پروفیسر کے عہدے کے لیے مشرقی ساحل منتقل ہونے سے پہلے، وہ اسٹوڈیو آرٹ میں خدمات حاصل کرنے والی پہلی خاتون بن گئیں۔ انہوں نے 2020 میں ریٹائر ہونے تک محکمہ کی کرسی کی شرائط سمیت وہاں خدمات انجام دیں۔ اس عرصے کے دوران، انہوں نے فرانس کے پونٹ ایون اسکول آف آرٹ میں کئی گرمیوں تک پڑھایا۔ اپنے بعد کے کیریئر میں، ایڈورڈز نے آر آئی ایس ڈی میوزیم، رسل جینس گیلری (نیویارک)، او ایچ + ٹی گیلری (بوسٹن)، اور مسٹک میوزیم آف آرٹ میں نمائش کی ہے۔ 2019 میں، براؤن یونیورسٹی کے ڈیوڈ ونٹن بیل گیلری میں ان کے کام "لوشیئس" کا 40 سالہ پس منظر پیش کیا گیا۔ کام اور استقبال ایڈورڈز نے عام طور پر پینٹنگ سیریز میں کام کیا ہے جو نمائندگی (اب بھی زندگی، زمین کی تزئین، یا شخصیت) اور تجریدی کے درمیان منتقل ہوتا ہے اور زندگی کے واقعات (صنفی تعلقات اور جنسیت، زچگی، اموات، سفر)، لوکل، اور اس کے مواد کے جسمانی اور ہیرا پھیری کے امکانات کا جواب دیتا ہے۔ اس کی پینٹنگز میں اکثر حوالہ جاتی اور اشتعال انگیز عنوانات ہوتے ہیں، جو دوہرے جذبات یا جنسی اشتعال کو جنم دیتے ہیں۔ پیٹرن اینڈ ڈیکوریشن موومنٹ کے علاوہ، اس کے اثرات میں ایوا ہیس، ری مورٹن، الزبتھ مرے اور پیٹ اسٹیر جیسے فنکار شامل ہیں۔ ایڈورڈز نے اپنے پورے کیریئر میں گرافائٹ، چارکول، واٹر کلر، سیاہی اور رنگ، مونو پرنٹ، اور بنیادی طور پر پرتوں والے پیسٹل کا استعمال کرتے ہوئے ڈرائنگ بھی تیار کی ہیں جو تاثر پرست اور پوسٹ امپریشنسٹ کام جیسے نظری طور پر مخلوط رنگوں کو استعمال کرتے ہیں۔ 1970 اور 1980 کی دہائی میں ایڈورڈز کے ابتدائی کام میں تجریدی مناظر، امیجسٹ فنک اور نیو یارک اسکول کی تجریدی کو ملا کر باضابطہ طور پر تعمیر شدہ کمپوزیشن، اور ڈھیلے، نمائندگی پر مبنی کام شامل تھے جس میں مزاح اور وضاحت کو یکجا کرتے ہوئے حقوق نسواں کے نقطہ نظر سے جنسی خود تعریف کو خطاب کیا گیا تھا۔ اس کے 1970 کی دہائی کے وسط کے مناظر اس کے ٹاوس کے ارد گرد کے تاثرات، کھردری ہندسی تشریحات تھے۔ ایک دہائی بعد، وہ چین کے سفر کے بعد زمین کی تزئین پر واپس آئیں، جھکاؤ والے نقطہ نظر اور دراندازی تجریدی حلقوں کے ساتھ پہاڑی چوٹیوں اور سرسبز دریاؤں کی وادیوں کو پینٹ کرتے ہوئے۔ 1970 کی دہائی کے آخر میں اس کی پینٹنگز میں انوکھی، بے ساختہ پینٹ کی گئی علامتوں اور نقشوں کو استعمال کیا گیا جو مختصر جدیدیت پسند ڈھانچوں میں ترتیب دیے گئے تھے اور موٹی امپاسٹو سطحوں، تال پر مبنی برش اسٹروک، اور خطاطی کے نشانات کے ساتھ پیش کیے گئے تھے جو اشارے اور حرکت کو ریکارڈ کرتے تھے۔ اس وقت تک، اس نے پیسٹری ٹیوبوں سے نکالے ہوئے پینٹ کے استعمال کو اپنے کام میں شامل کیا، جس سے موٹی سکویگلی شکلیں پیدا ہوئیں جو زیادہ پینٹرلی گزرگاہوں اور چمکدار کھیتوں کو چلاتی تھیں۔ یہ تکنیک اس کے بعد کے "نیٹ" اور "ویل" سیریز میں سامنے آئی۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں، ایڈورڈز نے فگرریشن کی طرف رخ کیا جس میں جرمن ایکسپریشنزم، میٹیس اور رنگین فیلڈ فنکاروں کے ساتھ خصوصیات کا اشتراک کیا گیا: سرسبز بناوٹ اور رنگین پینٹنگز جن کی دھندلی ماحولیاتی جگہوں پر کارٹون جیسے، کٹے ہوئے اور زیادہ اڑنے والے جسم کے حصے (جوڑے، سینوں، اندام نہانی، عضو تناسل) موجود تھے جو تصاویر کی طرح تجریدی شکلوں کے طور پر کام کرتے تھے۔ دہائی کے آخر میں، وہ واضح طور پر جنسی سے جنسی عکاسی کی طرف منتقل ہوگئیں جنہیں مصنفین نے پھلوں اور دیگر شکلوں کے یادگار، بے شرم کٹ وے نظریات کے طور پر بیان کیا، "نسائی زرخیزی کی علامتوں کی دلکشی کے ساتھ پختہ" اور "راؤنڈ ہاؤس اسٹروک" اور "ہائی وولٹیج" لپ اسٹک ریڈ اور پنک اور لیموں پیلے رنگ میں پینٹ کیا۔ یہ پینٹنگز اکثر ابتدائی شکلوں پر مشتمل ہوتی ہیں جو تجریدی جننانگ کے طور پر دوگنی ہو جاتی ہیں (مثال کے طور پر، جارجیا پیچ اور انار، دونوں 1989) یا توسیع اور متمرکز، بے ترتیب اتار چڑھاؤ کی راہ ہموار کرتی ہیں، جیسا کہ بڑے پیمانے پر سفید پر سفید اوسیٹر میں ہوتا ہے۔ ناقدین نے اس کام کا تعلق ابتدائی جدیدیت پسندوں سے کیا جنہوں نے اسٹیل لائف اور تجریدی کے درمیان حدود کو تلاش کیا (مثال کے طور پر، جارجیا اوکیف، آرتھر ڈو اور مارسڈن ہارٹلی) اور ولیم ڈی کوننگ جیسے فنکاروں کی ایتھلیٹک ایکشن پینٹنگ سے۔ ایڈورڈز کے بعد کے کام میں تین کام شامل ہیں: متمرکز مستطیلوں کے چھوٹے کینوس جنہیں مصنفین نے جوزف البرز کی "ہومیج ٹو دی اسکوائر" سیریز سے جوڑا ؛ طویل عرصے تک چلنے والا "نیٹ" اور "ویلس" کام، جو 2001 میں شروع ہوا ؛ اور فلاور-موٹف ابتدائی طور پر "ڈوڈلز" پر مبنی کام کرتا ہے، جو کبھی کبھی کولیج کا استعمال کرتے ہیں، جو 2000 کی دہائی کے آخر میں شروع ہوتا ہے۔ سابقہ سیریز کا ایک نمائندہ کام لکی چارم (1999) ہے، جو پیلے اور گیدڑ پر مشتمل ہے، جس میں توسیع پذیر آئتاکار بینڈ اور ہلکے نیلے سکب کے چمکتے ہوئے مرکز کے ساتھ سلتھرنگ، ایکسٹروڈ پینٹ کے ڈبس شامل ہیں۔ "نیٹ" پینٹنگز پرتوں والے کام ہیں جن کا آغاز ایڈورڈز نے گیلے زیر پینٹنگ کے بڑے، لوپنگ گھوڑوں کے ساتھ ایک راگ یا چوڑے برش سے لگایا تھا، جس پر وہ پیسٹری ٹولز کا استعمال کرتے ہوئے گول پینٹ لائنوں کے سخت اخراج کو نچوڑتی تھی۔ نازک، بعض اوقات ٹوٹنے والے ٹینڈرلز چوراہوں پر مختصر طور پر گرجتے نظر آتے ہیں اور سطحوں پر پھیلتے یا سکڑتے ہیں، جس سے پتہ چلتا ہے کہ جالی کے کام، جال، پردہ یا مچھلی کے جال پانی کے اندر لہراتے ہیں (مثال کے طور پر، متسیستری، 2004)۔ نازک نمونے اور جواہرات جیسی سطحیں سطح، شکل، گہرائی اور آرائش سے متعلق تضادات پیدا کرتی ہیں کیونکہ وہ زیادہ طاقتور پس منظر کے اسٹروک سے الگ یا مرکب ہوتی ہیں۔ موضوعاتی طور پر، پینٹنگز نمائش اور کوریج، روک تھام، اور رساو کے متضاد تصورات کو تلاش کرتی ہیں۔ اس کے بعد کی خالص پینٹنگز میں، ایڈورڈز نے خواتین کے جسم کے لیے استعاراتی اسٹینڈ ان کے طور پر گلدان جیسی شکلیں متعارف کروائیں (گیٹرڈ، 2011 ؛ ارچن، 2013)۔ 2000 کی دہائی کے آخر میں، ایڈورڈز نے اپنی کمپوزیشن میں پھول جیسے ڈوڈل کو ڈھیلے نمونوں کے طور پر شامل کرنا شروع کیا، مثال کے طور پر، ویک اپ (2007) کے خالص نارنجی رنگ کے میدان پر سرمئی نیلے رنگ کی شکلوں کا خاکہ پیش کیا۔ اس نے بعد کے کاموں (ڈریم بوٹ، 2013) میں مزید بڑی تعداد میں پھولوں کی تجریدوں کو پینٹ کیا، ان میں سے کچھ آئس کریم کے سکوپس کی طرح یا بڑے نیٹ ورکس میں اکٹھے بنے ہوئے تھے، جیسا کہ ٹپر (2012) میں، جس میں میکسیکن کے تیل کے کپڑے سے سکورمی، پیلے رنگ کے کٹ اور کولجڈ ٹکڑے شامل تھے۔ بعد کے کاموں میں، ایڈورڈز نے زیادہ سے زیادہ رنگوں پر مشتمل لکیروں اور تجریدی کا استعمال کیا، جس سے وان گوگ کی پھولوں کی پینٹنگز کے اثر کا پتہ چلتا ہے، جیسا کہ ماؤنٹنگ (2019) میں ہے، جو نیلے اور بنفشی آئیرس پنکھڑیوں پر مشتمل ہے جو بظاہر لیموں کے چونے کے بڑے ڈھیلے آرکس کے ساتھ سوائپ کیے ہوئے میدان میں گرتی نظر آتی ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط وینڈی وی ایڈورڈز ویب سائٹ وینڈی ایڈورڈز روتھ فائن، "لوشیئس"، 2019 وینڈی ایڈورڈز، نیٹ ورکس رہوڈ آئی لینڈ، 2011 وینڈی ایڈورڈز، پیمبروک سینٹر اورل ہسٹری پروجیکٹ 20 ویں صدی کے امریکی مصور 21 ویں صدی کے امریکی خواتین مصور یونیورسٹی آف نیو میکسیکو کے سابق طلباء یونیورسٹی آف آرٹس (فلاڈیلفیا) کے سابق طلباء 1950 پیدائشیں زندہ لوگ پیسٹل فنکار