Australian Academy of Art
آسٹریلیائی اکیڈمی آف آرٹ ایک قدامت پسند آسٹریلیائی حکومت کی مجاز آرٹ تنظیم تھی جو 1937 اور 1946 کے درمیان دس سال تک چلتی رہی اور سالانہ نمائشیں منعقد کرتی رہی۔ اس کا خاتمہ ماڈرنسٹ فنکاروں، خاص طور پر عصری آرٹ سوسائٹی سے وابستہ فنکاروں کی مخالفت کے نتیجے میں ہوا، حالانکہ اکیڈمی کا اثر 1960 کی دہائی تک جاری رہا۔ آسٹریلیا میں آرٹ اکیڈمی بنانے کی کوششیں ابتدائی طور پر انفرادی ریاستوں تک محدود تھیں: پی فلیچر واٹسن کی صدارت میں اکیڈمی آف آرٹس، آسٹریلیا کی بنیاد 1891 میں سڈنی میں رکھی گئی تھی، جس کی پہلی نمائش 1892 میں منعقد ہوئی تھی، لیکن یہ صرف چار سال تک برقرار رہی۔ 1897 میں سڈنی میں قائم ہونے والی سوسائٹی آف آرٹسٹس اور میلبورن کی آسٹریلوی فنکاروں کی ایسوسی ایشن، دونوں میں مختلف ریاستوں کے اراکین تھے، لیکن ان کی باقاعدہ نمائشیں صرف ان کی آبائی ریاستوں میں منعقد ہوتی تھیں۔ طویل عرصے سے قائم، لیکن آزاد، نجی طور پر مالی اعانت سے چلنے والے، اور اس وقت تک قدامت پسند، برٹش رائل اکیڈمی آف آرٹس (جس کی بنیاد 1768 میں رکھی گئی تھی) کے اصولوں کی خواہش رکھتے ہوئے، اٹارنی جنرل رابرٹ مینزیز نے ایک ایسی وسیع، وفاقی تنظیم کا تصور کیا جو فن کو فروغ دے گی جسے متوسط طبقے میں عام آسٹریلیائی "سمجھ" سکیں گے جو ان کے بعد کے وزیر اعظم کے دور میں ان کے اہم حامی تھے۔ 3 مئی 1937 کے دی آرگس میں "ڈیز ناٹ لائک دی کراس آئیڈ ڈرائنگ آف ماڈرن آرٹ" کے عنوان سے ایک مضمون میں، انہیں اس خیال کے ساتھ مسئلہ اٹھانے کی اطلاع دی گئی تھی کہ یہ "ان لوگوں کی ڈی فیکٹو سنسرشپ ہو سکتی ہے جن کا فن کا تصور ان کا نہیں ہے"، جیسا کہ مسٹر نارمن میک جارج نے پچھلے ہفتہ شائع ہونے والے ایک خط میں تجویز کیا تھا۔ مینزیز نے جواب دیا کہ میک جارج کو "مجوزہ آسٹریلیائی اکیڈمی کے مقصد کے بارے میں غلط معلومات دی گئی تھیں ؛" تاہم، جیسا کہ مسٹر میک جارج کا دعوی ہے، یہ سچ ہے کہ مجھے نام نہاد جدید فن میں بے وقوفی کے سوا کچھ نہیں ملتا، جس میں اس کے حقیقی مسائل سے بچنا اور اس کی کراس آئیڈ ڈرائنگ شامل ہے۔ یہ بھی اتنا ہی درست ہے کہ میں سمجھتا ہوں کہ فن میں خوبصورتی امرتا کی حالت ہے-یہ ایک ایسا نتیجہ ہے جو عظیم یورپی آقاؤں کے کاموں کی جانچ پڑتال سے مضبوط ہوتا ہے اور یہ کہ خوبصورتی کی زبان معقول طور پر کاشت شدہ لوگوں کو سمجھنے کے قابل ہونی چاہیے جو خود فنکار نہیں ہیں۔ مجھے احساس ہے کہ ایک اکیڈمی کو اپنی رکنیت میں فنکارانہ فکر کے تمام اسکولوں کے لیے گنجائش تلاش کرنی چاہیے بشرطیکہ وہ قابل کاریگری پر مبنی ہوں۔ مجھے اس سچائی کا اتنا احساس ہے، جسے میں مسٹر میک جارج کے خط کی بنیاد سمجھتا ہوں، کہ شروع میں، فنکاروں کی ایک کمیٹی کے سامنے اکیڈمی کے خیال کا ذکر کرتے ہوئے، میں نے شرط رکھی تھی کہ جب تک اس اصول پر عمل نہیں کیا جاتا تب تک میں اسے آگے بڑھانے کے لیے کوئی قدم نہیں اٹھاؤں گا۔ مجوزہ اکیڈمی میں شامل ہونے کے لیے مدعو کیے گئے لوگوں کی شائع شدہ فہرست اس بات کا بہترین ثبوت ہے کہ اس اصول پر عمل کیا گیا ہے۔ اس فہرست کا انتخاب اعلی درجے کے فنکاروں نے کیا تھا۔ عمدہ پینٹنگ اور ڈرائنگ کے غیر تعمیری عاشق کے طور پر میرا واحد کام رہا ہے، اور ہے، کہ میں آسٹریلیا کے لیے ایک فنکارانہ تنظیم کے فوائد حاصل کرنے میں مدد کرنے کے لیے ہر ممکن کوشش کروں جو انگلینڈ میں انمول رہی ہے۔ " اس کے بعد، کینبرا ہوٹل کے دھوئیں کے کمرے میں دس ریاستی مندوبین کے اجلاس میں، مینزیز نے 19 جون 1937 کو آسٹریلیائی اکیڈمی آف آرٹ کی تشکیل کی اور وہ اس کی افتتاحی صدارت کر رہے تھے۔ جہاں طویل عرصے سے قائم یورپی آرٹ اکیڈمیاں تدریسی ادارے تھیں، آسٹریلیائی اکیڈمی نہیں تھی، اور قائم شدہ فنکاروں کو دعوت دے کر سالانہ سیلون پیش کرنے کی خدمت کرتی تھی۔ اس کا دوسرا کردار آرٹ انتظامیہ کے بارے میں حکومت کو مشورہ دینا تھا کہ "ایک ایسا ادارہ جسے آرٹ پر ایک معیاری حوالہ کے طور پر تسلیم کیا جائے گا"۔ یہ برطانوی تسلط میں دوسری ایسی اکیڈمی ہونی تھی، کینیڈا کے بعد جو 1880 میں رائل چارٹر کے ساتھ قائم کی گئی تھی، جس کی آسٹریلیا نے بھی مانگ کی تھی۔ اکیڈمی کو جدید مخالف موقف جاری رکھنا تھا، جس میں ایک رکن نارمن سینٹ کلیئر کارٹر نے 'عصری فن' کو 'فنگائیڈ گروتھ' قرار دیا۔ کچھ آسٹریلیائی پوسٹ امپریشنزم کو برداشت کرتے ہوئے، اس کی نمائشوں میں ہنس ہیسن، ولیم ڈارگی، جان لانگسٹاف، ایلیوتھ گرنر اور چارلس میر کی روایتی علامتی اور حقیقت پسندانہ پینٹنگز کو ڈرافٹ مین شپ اور تکنیکی مہارت کی روایتی تعلیمی اقدار کی مثالوں کے طور پر دکھایا گیا۔ جدیدیت پسندوں کی جدت اور اصلیت کا مطلب تھا کہ انہیں خارج کر دیا گیا تھا۔ اس کے پہلے کیٹلاگ نے اعلان کیا کہ اس کا قوم پرست، نظریاتی ارادہ ؛ حقیقی وفاقی جذبے میں فنکارانہ سرگرمیوں کے ہم آہنگی کی طرف ایک قطعی اقدام کی نشاندہی کرتا ہے۔ اب تک ایسا کوئی ادارہ موجود نہیں ہے جس نے پورے براعظم کی مناسب نمائندگی کی ہو۔ نہ ہی فنکاروں کا کوئی ایسا گروہ رہا ہے جو اس ملک کے فنون لطیفہ کی صحیح ترقی سے متعلق بہت سے سوالات پر ایک مستند آواز کے ساتھ بات کر سکے۔ یہ امید کی جاتی ہے کہ جیسے جیسے اکیڈمی اپنے کام کے ساتھ آگے بڑھے گی، وفاقی اور ریاستی حکومتوں کے ساتھ ساتھ عام عوام کو بھی اس قدر کا احساس ہوگا کہ ایسا ادارہ کمیونٹی کے لیے ہو سکتا ہے، نہ صرف فنکاروں کے ایک گروپ کے طور پر جو اپنے کام میں مختلف نقطہ نظر کی نمائندگی کرتا ہے بلکہ ایک مشاورتی ادارے کے طور پر بھی جو حکومت اور لوگوں کے مفاد میں یکساں طور پر کام کرتا ہے۔ عصری آرٹ سوسائٹی اور دیگر جدیدیت پسند گروہوں کی مخالفت پر یہ تنظیم شاہی چارٹر حاصل کرنے میں ناکام رہی، اس لیے اس کی آخری سالانہ نمائش 1947 میں ہوئی، حالانکہ اس کا اثر سابق اراکین کے ذریعے رہا جو قومی مجموعوں کو جمع کر رہے تھے، آرٹ تنقید لکھ رہے تھے اور آرٹ کی تعلیم دے رہے تھے، خاص طور پر ان لوگوں کے ذریعے جو میلبورن کے نیشنل گیلری اسکول میں انسٹرکٹر یا منتظم تھے، جو کیوریٹر کے کردار ادا کرتے تھے، یا جو اخبارات اور رسالوں کے نقاد تھے۔ ولیم نکولس رویل کو 1941 میں نیشنل گیلری میں ڈرائنگ ماسٹر مقرر کیا گیا تھا اور وہ 1946 میں مختصر طور پر اس کے آرٹ اسکول کے قائم مقام سربراہ تھے۔ ولیم بیکوتھ (بلی) میکینز نیشنل گیلری آف وکٹوریہ (1935) میں قائم مقام ڈائریکٹر اور اس کے آرٹ اسکول میں انسٹرکٹر تھے، جبکہ دی ایج کے نقاد جیمز اسٹیورٹ (جمی) میکڈونلڈ نے مینزیز کی حمایت کی اور جارج بیل کی سرزنش کی، اور لیونل لنڈسے نے میلبورن ہیرالڈ میں اپنی آرٹ تنقید کو تنظیم کو پریشان کرنے کے لیے استعمال کیا۔ فاؤنڈیشن کے اراکین جون 1937 تک یہ اعلان کیا گیا کہ سینتالیس فنکاروں نے فاؤنڈیشن کے اراکین بننے کے لیے دعوت نامے قبول کر لیے ہیں۔ ابتدا کرنے والے اکیڈمی کے قیام کے دن لی گئی ایک گروپ تصویر میں نظر آتے ہیں، اور دولت مشترکہ کی پانچ ریاستوں کی نمائندگی کرتے ہیں، لیکن مغربی آسٹریلیا کی نہیں۔ نیو ساؤتھ ویلز وکٹوریہ کوئینز لینڈ ساؤتھ آسٹریلیا ہنس ہیسن تسمانیا جان ایلڈرشا فاؤنڈیشن کے ممبروں کے علاوہ، اکیڈمی کے زیر اہتمام سالانہ نمائشوں میں نمائش کرنے والے دیگر افراد میں ولیم والیس اینڈرسن (1939 اور 1943 کے شوز میں نمائش میں رکھے گئے)، آرکیبلڈ برٹرم ویب (1938)، فرینک چارلس میڈ ورتھ (1939)، جوشوا اسمتھ (1938)، لنڈن ریمنڈ ڈیڈسویل (1938)، امیلی سارہ کولکوہن (1938)، ایل جے ہاروی (1938)، ایزابیل میکنزی (1938)، اور ایلما روچ (1938) شامل تھے۔ میکس میلڈرم نے مینزیز کی تنظیم میں شمولیت اختیار کی لیکن اکیڈمی کی پہلی نمائش کے انعقاد سے پہلے ہی استعفی دے دیا، حالانکہ ابتدائی سالانہ نمائشوں میں نمائش جاری رہی۔ فریڈرک ولیم (فریڈ) لیسٹ فاؤنڈیشن کے رکن تھے لیکن جلد ہی انہوں نے استعفی دے دیا۔ رینر ہوف افتتاحی نمائش سے پہلے ہی انتقال کر چکے تھے، جیسا کہ پال مونٹ فورڈ نے کیا تھا۔ 27 اپریل 1937 کو ایسٹ میلبورن میں اس کے کوارٹرز میں سوسائٹی کے نئے صدر (اور اکیڈمی کے فاؤنڈیشن ممبر) جیمز کوئن کے ذریعے کھلنے والی وکٹورین آرٹسٹ سوسائٹی کی خزاں کی نمائش میں ان جدیدیت پسندوں کو شامل کیا گیا تھا جن کے کام انہوں نے ان کے اسٹوڈیوز کے دوروں میں دیکھے تھے۔ جب مینزیز نے پینٹنگ میں جدیدیت کی مذمت کرتے ہوئے اپنی تقریر ختم کی کہ "وہ سب کچھ کرنا جو عظیم فنکاروں نے نہیں کیا ہوتا"، جیسے "ایک چہرہ بالکل گوبھی کی طرح دکھنا، یا گوبھی کو چہرے سے ملتا جلتا بنانا"، کوئن نے غصے سے مینزیز پر حملہ کیا، اس طرف اشارہ کرتے ہوئے کہ ریمبرینڈ خود ایک باغی تھا۔ "خریداروں کے لیے پینٹنگ کرنے کے بجائے اس نے خود کو ایک فنکار کے طور پر خوش کرنے کے لیے پینٹ کیا اور اس کے مطابق، 'ٹوٹ گیا'، اس نے جواب دیا۔ اس تصادم نے قارئین کو خطوط بھیجنے پر مجبور کیا۔ جب اکیڈمی کی طرف سے جدید آرٹ کو اس کی سرکاری طور پر منظور شدہ نمائشوں سے خارج کرنا واضح ہو گیا تو اکیڈمی کی مخالفت کی قیادت 'ماڈرن آرٹ' کے ترجمان جارج بیل نے کی۔ مینزیز کے ساتھ ان کی بحث بہت عوامی تھی، اخبارات کے ذریعے اور دی آسٹریلین کوارٹرلی میں اس کی پیروی کی گئی۔ ایڈیلیڈ میں شائع ہونے والے ایونٹ گارڈ اینگری پینگوئنز کے پہلے تین شمارے بھی سی پی میں ان تلخ تناؤ کی عکاسی کرتے ہیں۔ برف کو "ایک" قومی "جدیدیت کا آخری پھول سمجھا جاتا ہے جسے فنون لطیفہ کی مکمل طور پر بین الاقوامی دنیا میں دیکھنے کا امکان تھا"۔ جولائی 1938 میں بیل نے ایک کتابچہ، ٹو آرٹ لوورز جاری کیا، جس کی وجہ سے وہ عصری آرٹ سوسائٹی کے قیام کا باعث بنے، جس کے وہ بانی صدر بنے، پینٹر اور مصنف ایڈرین لالر سیکرٹری کے طور پر، جنہوں نے ایک کتاب، آرکیبس (1937)، اور پمفلٹ، ایلیمینیشنز (1939) تیار کیا، جس میں ان کی مخالفت کی تفصیل دی گئی۔ دوسرے جنہوں نے خود کو ایک قدامت پسند، پرانی 'اکیڈمی' کے خلاف قرار دیا، اسابیل مے ٹوڈل اور نارمن میک جارج تھے، جبکہ روپرٹ بنی، سڈنی لانگ اور ولیم لیسٹر لیسٹر نے عوامی طور پر مینزیز کی دعوت میں شامل ہونے سے انکار کر دیا، جبکہ جیمز کوئن جدید فن کے لیے اپنی کھلی حمایت پر مینزیز کے ساتھ تنازعہ میں تھے۔ اکیڈمی کے پہلے شو کے مقام کے برعکس، سڈنی کے محکمہ تعلیم کی گیلری میں، پہلی سی اے ایس نمائش 1939 میں نیشنل گیلری آف وکٹوریہ میں منعقد ہوئی، جہاں اس نے نوجوان فنکاروں کو پیش کیا جن میں سڈنی نولان، البرٹ ٹکر، جوئے ہیسٹر، رسل ڈریسڈیل، ولیم ڈوبل، جیمز گلیسن، ایرک تھیک، پیٹر پروس اسمتھ، نوئل کونہن اور یورپ سے آنے والے نئے افراد، یوسل برگنر اور ڈینیلا ویسلیف شامل تھے۔ ولیم فریٹر نے پہلی اکیڈمی نمائش کے بعد وفاداریوں کو تبدیل کیا اور سی اے ایس کے ساتھ نمائش کی۔ آسٹریلیائی آرٹ اکیڈمی کی نمائشیں پہلی نمائش اپریل 1938 میں محکمہ تعلیم کی آرٹ گیلری، لوفٹس اسٹریٹ، سڈنی میں منعقدہ اپنی پہلی نمائش کے وقت تک، کیٹلاگ میں مزید فہرستوں کی فہرست ہے۔ رابرٹ ہینڈرسن (باب) کرول (اکیڈمی کے جنرل سکریٹری) ولیم فریٹر، اور جان رویل کیٹلاگ میں سرپرستوں کے نام بھی ہیں۔ محترم۔ آر جی مینزیز، پی سی، ایم پی، الیگزینڈر میلروس، ایل ایل بی، جی آر نکولس، جے آر میکگریگر، چارلس لائیڈ جونز، آنر۔ جان لین مولنس، ہاورڈ ہنٹن، او بی ای۔ ؛ اور اس کے افسران ؛ صدر سر جان لانگسٹاف (جو 1941 تک اس عہدے پر فائز رہے) ؛ نائب صدر سڈنی یور اسمتھ، او بی ای، نمائشی منیجر سی پارکر، سکریٹری اور خزانچی آر ایچ کرول، اسسٹنٹ سکریٹری اور خزانچی ویرا کیروتھرس۔ اس پہلی نمائش کے لیے ایک سلیکشن کمیٹی تشکیل دی گئی تھی جس میں سر جان لانگسٹاف، ڈبلیو بی میکینز، ہیرالڈ ہربرٹ، لیونل لنڈسے، سڈنی یوری اسمتھ، نارمن کارٹر، ولیم رویل، تھیا پراکٹر، مارگریٹ پریسٹن اور ڈگلس ڈنڈاس شامل تھے۔ اس کی کونسل کے دو 'ڈویژن' تھے، 'ناردرن، جن کے اراکین نارمن کارٹر، لیونل لنڈسے، ایلیوتھ گرنر، تھیا تھے۔ پراکٹر اور سڈنی یوری اسمتھ ؛ اور سدرن، جن کے افسران ہیرالڈ ہربرٹ، ڈبلیو بی میکینز، ہنس ہیسن، سر جان لانگسٹاف اور ولیم رویل تھے۔ دوسری سالانہ اکیڈمی نمائش 5 اپریل-3 مئی 1939 کو نیشنل گیلری آف وکٹوریہ، سوانسٹن اسٹریٹ، میلبورن میں منعقد ہوئی۔ نمائش کنندگان، جن میں سے کئی اکیڈمی کے ممبر نہیں تھے، مغربی آسٹریلیا کے علاوہ تمام ریاستوں سے تھے۔ نیو ساؤتھ ویلز کے فنکاروں کی نمائندگی 4 کاموں میں سے ہر ایک نے کی۔ سڈنی یوری اسمتھ او بی ای، لائیڈ ریس، ایڈیلیڈ ای پیری۔ 3 کاموں کے ساتھ: نارمن کارٹر، گریس کاسنگٹن سمتھ، ایلیوتھ گرنر، مارگریٹ پریسٹن، ڈگلس ڈنڈاس، ایڈرین فینٹ۔ 2 کاموں کے ساتھ: جیمز۔ آر جیکسن، فرینک میڈ ورتھ، اینڈ کیمبرج، ای اے ہاروی، رالف ڈی شیلی، موڈ شیرووڈ، لیونل لنڈسے، تھیا پراکٹر، لنڈن آر ڈیڈس ویل۔ اور 1 کام کے ساتھ: ہیکٹر گیللینڈ، سڈنی لانگ اے آر ای، فریڈا رابرٹشا، ول ایشٹن آر او آئی، نورہ ہیسن، گورڈن ایسلنگ، نارمن کارٹیٹ، ہیرالڈ ایبٹ، ایلن وان، انک وائٹ، جی ٹی ولیمسن، ڈوروتھی تھورن ہیل وکٹوریئنز 4 کاموں کے ساتھ: ایچ سیپٹیمس پاور، ولیم رویل، اے ڈی کولکوہون۔ 3 کاموں کے ساتھ: وایلیٹ ایم میکنیس، جان رویل، جیمز کوئن آر او آئی۔ آر پی، ہارلے گریفتھس جونیئر، ہیری بی ہیریسن، ہیرالڈ بی ہربرٹ، ڈورا ایل ولسن۔ 2 کاموں کے ساتھ: ڈوروتھی وائٹ ہیڈ، ڈبلیو بیک وتھ میکینز، ڈبلیو ڈی ناکس، ڈبلیو ایم۔ اے ڈارگی، اے ای نیوبری، پولی ہری، امیلی کولکوہون، آرنلڈ شور، نورہ گورڈن، ولیم اسپینس، جان ایس لوکسٹن، الفریڈ کولمین، جان ڈبلیو ایلیشر، اورلینڈو ڈٹن، ریمنڈ ایورز، اسٹینلے جے ہیمنڈ، ڈبلیو لیسلی باؤلز، جیو۔ ایچ ایلن، ارنسٹ بک ماسٹر، ایلن ڈینٹ۔ اور 1 کام کے ساتھ: الیگزینڈر کولکوہون، ایڈورڈ ہیفرنن، ولیم فریٹر، جان فارمر، نارمن بی کیتھکارٹ، ایتھل وارڈل، میکس میلڈرم، لانس جے سلیوان، چارلس ہلز، ڈبلیو پریٹر، جیو۔ ایچ ایلن، والیس اینڈرسن جنوبی آسٹریلیائی 3 کاموں کے ساتھ: ہنس ہیسن۔ 2 کاموں کے ساتھ: آئور ہیل، ایف۔ ملورڈ گرے۔ اور 1 کام کے ساتھ: جارج وونن، میکس ریگلیس، ٹی ایچ بون، جان سی گڈچلڈ، گوین بیرنگر کوئینز لینڈرز 4 کاموں کے ساتھ: ویڈا لاہے۔ 3 کاموں کے ساتھ: کینتھ میککین۔ 2 کاموں کے ساتھ: نوئل ووڈ۔ اور 1 کام کے ساتھ: ایل جے ہاروی تسمانینز 3 کاموں کے ساتھ: جان آر ایلڈرشا۔ اور 1 کام کے ساتھ: جوزف کونر، ایتھل ایم نکولس کی تیسری نمائش اکیڈمی کی تیسری نمائش دوسری جنگ عظیم کے دوران مارچ-اپریل 1940 میں سڈنی کے محکمہ تعلیم کی گیلری میں منعقد ہوئی۔ مینزیز کی تنظیم کے فاؤنڈیشن ممبر آرتھر مرچ نے دی ہوم میں اپنے جائزے میں جس میں رائے ڈی میسٹرے کے 1938 کے نیم کیوبسٹ فٹ بال میچ کی ایک مثال شامل تھی، اطلاع دی کہ "نمائش آسٹریلیائی آرٹ کے بدلتے ہوئے چہرے کو ظاہر کرتی ہے"، اور یہ کہ فرانسیسی اثر و رسوخ کا ثبوت موجود ہے، اور "یاد رکھنے کے لیے ناموں کے طور پر منتخب کیا گیا: ایرک ولسن، جین بیلٹ، فرینک میڈورتھ، میوریل میڈورتھ، ایم بی پیکسٹن، ڈیسیڈریس اوربان، ایلیسن ریفش، جارج ڈنکن، آرتھر فلیس مین، نورہ ہیسن، پال ہیفلیگر، ایلس ڈینسیگر، اور اورلینڈو ڈٹن اور لنڈن ڈیڈس ویل کے مجسمے، مؤخر الذکر سے پوچھتے ہیں" آپ کریں گے " نہیں، اور نہ ہی اس کے برعکس! لیکن یہ آرکیٹیکچرل ماحول کے مقابلے یا کھلی ہوا میں درختوں کی شکلوں کی بے ضابطگی کو برداشت کر سکتا ہے۔ کیا وہ ایسی چیزیں دیکھتا ہے؟ یقینی طور پر نہیں۔ اس نے شعوری طور پر آرائشی بارک انداز میں ایک کام تیار کیا ہے۔ " بلیٹن نے اعلان کیا کہ "شو کی سب سے اصل چیز ولیم ڈوبل کی ریڈ لیڈی ہے، جو ایک شاندار اور بالکل بھی خوبصورت کمپوزیشن نہیں ہے۔ آرنلڈ شور کے "جدید" انداز کی مثالیں اور گریس کاسنگٹن اسمتھ، روئ ڈی میسٹر اور ایم بی پیکسٹن کے خفیہ اظہار پسندی کے مضامین اکیڈمی کی خوبصورت رواداری کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ " پرٹیننٹ میگزین میں لکھتے ہوئے، فرینک روڈس فارمر نے اکیڈمی شو کو 'افسردہ' پایا، جب کہ بلیکس لینڈ گیلری میں منی ایچر کیمرا گروپ کی فوٹو گرافی کے ذریعے 'منتقل' کیا گیا، جس میں "زندگی کے لیے وہی جوش و خروش ظاہر ہوا، نئے، تازہ زاویے کے لیے، جیسا کہ جیوٹو، چوسر، شیکسپیئر میں ہے"، پوچھتے ہوئے ؛ "پھر آسٹریلیائی اکیڈمی آف آرٹ میں اس تازگی، زندگی کے لیے اس نئے نقطہ نظر، اس جوش و خروش کی کمی کیوں ہے؟" چوتھی نمائش میلبورن ایتھنیم تھیٹر اکیڈمی کی سالانہ نمائشوں میں سے چوتھی کا مقام تھا، جس پر دی بلیٹن نے تبصرہ کیا کہ 'خوشگوار جذبات' کو جنم دینے والے کاموں میں سے صرف ایک کا تعلق اے اے اے کے رکن سے تھا، لیکن یہ کہ "سچے نیلے تین اے ایس۔ یہ نہیں کہا جا سکتا کہ انہوں نے قومی ادارہ ہونے کے اپنے دعوے کو جائز قرار دیا ہے۔ وہ گولڈن فلیس کی تلاش میں ارگوناٹس نہیں ہیں، بلکہ موجودہ گپ شپ کا تبادلہ کرنے والے سمندری لائنر پر پارٹی کی طرح ہیں۔ اولڈ گارڈ اپنے قبول شدہ انداز میں پورٹریٹ کے ساتھ وزن کرتے ہیں، اور ایک پریشان کن خصوصیت یہ ہے کہ نوجوان پورٹریٹ پینٹر، جو A.A.As نہیں ہیں، ایسا لگتا ہے کہ A.A.As کی طرح پینٹ کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ پانچویں نمائش 20-31 جولائی 1943 سے، اکیڈمی کی پانچویں سالانہ نمائش میلبورن ایتھنیم میں دوبارہ منعقد ہوئی، جس کا افتتاح مینزیز نے کیا، اور اس میں جنگی فنکار ایڈمز، ڈارگی، ہیل، ہربرٹ، ہڈکنسن، مرچ اور نارٹن شامل تھے۔ جارج بیل نے میلبورن ہیرالڈ کے لیے اس کا جائزہ لیتے ہوئے تبصرہ کیا کہ "اگرچہ کیٹلاگ میں کہا گیا ہے کہ یہ شو سدرن ڈویژن تک محدود ہے، لیکن دیواروں پر ہجوم ہے-تصاویر کو بہترین انداز میں دکھانے کے لیے بہت زیادہ ہجوم ہے۔ زیادہ سخت انتخاب ایک بہتر شو بناتا۔ " سازگار تبصرے کے لیے فریٹر، برائنز، رگلیس، مرچ، ایلڈرشا، واٹسن، وائنن، این ہیسن اور گرانٹ کی پینٹنگز کا انتخاب کرتے ہوئے بیل نے غور کیا کہ "بہت سے معروف ناموں کی نمائندگی ان کاموں سے ہوتی ہے جو کافی اچھی طرح سے پینٹ کیے گئے ہیں، لیکن اس کے علاوہ مزید تبصرہ کرنے کی ضرورت نہیں ہے جو کئی بار دیا گیا ہے۔ اگر فنکار مسلسل اپنے آپ کو دہراتا ہے تو اس کی کوئی وجہ نہیں ہے کہ نقاد بھی اس کی پیروی کرے۔ " چھٹی نمائش ایک بار پھر اکیڈمی کے جنوبی ڈویژن کے فنکاروں تک محدود تھی کیونکہ نیو ساؤتھ ویلز اور کوئینز لینڈ ('شمالی ڈویژن') نے جنگ کی مدت تک نمائش نہ کرنے کا فیصلہ کیا تھا، جولائی 1944 میں منعقدہ سالانہ شو کا مقام دوبارہ میلبورن ایتھنیم تھا۔ اس کا افتتاح گورنر ونسٹن ڈوگن نے کیا، اور اکیڈمی کے رکن ہیرالڈ ہربرٹ نے دی ارگس میں اس کا جائزہ لیا اور تسلیم کیا کہ، زیادہ تر مناظر میں، "نیم جدید یا عصری کام کا ایک خمیر ہے جس میں دلچسپی کی مکمل کمی نہیں ہے-اس پتھر کے دل والے جائزہ لینے والے کی طرف سے اعتراف کرنا مشکل ہے!" آسٹریلیا، بحر الکاہل اور بیرون ملک آسٹریلیائی سرکاری جنگی فنکاروں کے کاموں کے حالیہ حصول جو آسٹریلیائی وار میموریل کے بورڈ آف مینجمنٹ کے ذریعہ دیے گئے ہیں۔ ہربرٹ، جو ایک جنگی فنکار بھی تھے، کا خیال تھا کہ "پینٹنگ کے طور پر کچھ کاموں کا معیار سوال کے لیے کھلا ہے۔ وہ تمام واقعات میں واضح ریکارڈ ہیں۔ " ساتویں سالانہ نمائش 31 جولائی سے 11 اگست 1945 تک ایتھنیم میں منعقد ہوئی اور دوبارہ وکٹوریہ کے گورنر نے اس کا افتتاح کیا۔ بحر الکاہل کی جنگ کے عروج پر اسے میڈیا کی بہت کم توجہ ملی۔ ہیرالڈ میں کلائیو ٹرنبل کے مضمون کی سربراہی 'آرٹ ایگزیبیشن از ناٹ آؤٹ سٹینڈنگ' تھی، جس میں صرف "چند غیر اراکین کی طرف سے خون کی منتقلی" کی تعریف کی گئی تھی، اور اس 'قابل ذکر' کیٹلاگ بیان پر ردعمل ظاہر کیا گیا ہے کہ ؛ "اکیڈمی کی وفاقی حکومت کی طرف سے آسٹریلیا میں پرنسپل نمائندہ آرٹ باڈی کے طور پر تسلیم کیے جانے کا ثبوت حکومت کو جنگی فنکاروں کی تقرری، کینبرا میں وار میموریل میں کیے جانے والے اضافے اور تبدیلیوں اور دیگر ثقافتی معاملات پر مشورہ دینے کی دعوت سے ملتا ہے۔" "اگر ایسا ہے تو"، وہ پھر پوچھتا ہے، "یہ ایک غیر معمولی اور رجعت پسندانہ فیصلہ ہے جسے منسوخ کیا جانا چاہیے۔ ایک قابل تعریف مشاورتی کمیٹی۔ تاہم، اس کی شائع شدہ فہرست کے مطابق، ان فنکاروں سے بنایا جا سکتا ہے جو اکیڈمی کے ممبر نہیں ہیں۔ اس میں میلبورن میں روپرٹ بنی اور جارج بیل اور سڈنی میں ولیم ڈوبل اور رسل ڈریسڈیل شامل ہوں گے۔ اگر اکیڈمی واقعی ایک نیم سرکاری مشاورتی ادارے کے طور پر قائم کی گئی ہے تو یہ جاننا دلچسپ ہوگا کہ وزیر نے کیا فیصلہ کیا، اور کیوں۔ " آٹھویں نمائش ایلن میک کلوچ نے 23 جولائی 1946 کو آسٹریلیائی اکیڈمی آف آرٹ کی آٹھویں سالانہ نمائش کا خیرمقدم کیا، اور ایک بار پھر ایتھنیم گیلری، کولنز اسٹریٹ، میلبورن میں۔ کنڈکٹر یوجین گوسنس نے حاضرین کی خدمات انجام دیں اور ان کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ "روح کی تازگی کے لیے انہیں گھر تک پہنچانے کے لیے" کام خریدیں۔ اکیڈمی کے صرف سات ممبروں نے دکھایا ؛ کوئن، پاور، رگلیس، رویل، بک ماسٹر، ڈورا ولسن، اور وایلیٹ میکینس۔ دی ارگس میں میک کلوچ کے جائزے نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ اکیڈمی کے ممبروں کی کاروبار جیسی اہلیت کو کچھ زیادہ معمولی، شاید زیادہ متاثر کن، مدعو افراد سے کافی مدد ملتی ہے۔ لینا برائن کی گھومتی ہوئی شکلیں اور زندہ رنگ توجہ مبذول کراتے ہیں۔ ایلن مور کا "آفٹرونون، فرینکسٹن" ایک خاموشی سے شاعرانہ اور دلکش کام ہے، اور تین چھوٹے کام دو کم ٹن والے گیتوں کے پیسٹل، اور ڈیوڈ ایگر کا پنسل میں سر مطالعہ، خاموشی سے متاثر کن ہیں۔ انوئس کا "برک روڈ برج" واٹر کلر سیکشن میں نمایاں ہے۔ ہیرالڈ کے نقاد کلائیو ٹرنبل نے تبصرہ کیا ؛ "جیسا کہ اب معمول کے مطابق لگتا ہے، باہر کے لوگ بہترین کام دکھاتے ہیں-چارلس بش دو کوپانگ مناظر کے ساتھ، ایلن مور ساحل سمندر کے ایک چھوٹے سے منظر کے ساتھ، لورنا [sic] برائنز ایک زمین کی تزئین کے ساتھ۔ ولیم فریٹر، جس کی اس کمپنی میں عجیب ملاقات ہوئی، ایک تصویر اور کچھ دیگر کاموں کے ساتھ ماہرین تعلیم کی صفوں کو زندہ کرتا ہے۔ " اکیڈمی کی آٹھویں سالانہ نمائش اس کی آخری نہیں تھی۔ اسی سال نومبر میں اس وقت کے گورنر جنرل شہزادہ ہنری، ڈیوک آف گلوسٹر اور ڈچس، جو خود ایک فنکار ہیں، کے دورے کے دوران میلبورن میں ایک نجی نمائش کا اہتمام کیا گیا تھا۔ اس سے اکیڈمی کے پندرہ کاموں کا قرض کینبرا کے گورنمنٹ ہاؤس، یارللملا میں لٹکا دیا گیا۔ نائب شاہی جوڑے کی منتخب کردہ پینٹنگز میں سے ایک ولیم ڈارگی کی، چار ول روول کی، تین الفریڈ کولمین کی، دو وایلیٹ میکنز کی اور دو سی ڈڈلی ووڈ کی اور دیگر ڈبلیو بی کی تھیں۔ میکینز، ارنسٹ بک ماسٹر، اور گوین بیرنگر۔ اسی سال آسٹریلیائی حکومت نے تین آسٹریلیائی فنکاروں، اکیڈمی کے رکن کولن کولاہن، اور جنگی فنکاروں سٹیلا بوون اور لیفٹیننٹ جی آر مین وایرنگ کو آسٹریلیائی وار میموریل بورڈ کے لیے وکٹری پریڈ کے خیالات پینٹ کرنے کا کام سونپا۔ میراث جدیدیت پسند اور جدید مخالف قوتوں کے درمیان تنازعہ اور محاذ آرائیاں سیاست میں پھیل گئیں، کیونکہ ہربرٹ ویر (ڈاکٹر) ایواٹ نے، بڑی حد تک اپنی اہلیہ میری، جو اے جی این ایس ڈبلیو کی واحد خاتون ٹرسٹی ہیں، کے اشارے پر، رابرٹ مینزیز کی لبرل پارٹی کی لیبر حزب اختلاف کی اپنی قیادت (1951-1960) کے دوران جدیدیت پسندوں کی حمایت کی۔ جیسا کہ سارہ سکاٹ کا استدلال ہے، اکیڈمی کے خاتمے کے بعد بھی، مینزیز کے خیالات نے 1949 سے وزیر اعظم کی حیثیت سے اپنی دوسری مدت میں آسٹریلیا کے جدیدیت پسند فنکاروں کو متاثر کرنا جاری رکھا۔ 'قدامت پسند اولڈ گارڈ' جس کا مینزیز ایک حصہ تھا، نے بیرون ملک سرکاری نمائشوں کے لیے کاموں کے انتخاب میں حکومت کی اجارہ داری کی وجہ سے اپنا اثر و رسوخ جاری رکھا۔ اکیڈمی پر تنازعات کے بیس سال بعد، تنازعہ ایک بار پھر پھوٹ پڑا کہ 1958 کے وینس بینالے میں کون سا فن آسٹریلیا کی پہلی سرکاری نمائندگی ہونی چاہیے۔ کامن ویلتھ آرٹس ایڈوائزری بورڈ نے ہیڈلبرگ اسکول اور کچھ آرتھر بوئڈ مناظر کی پرانی مثالیں بھیجیں (نہ کہ زیادہ بنیاد پرست دلہنوں کی سیریز جو وہ اس وقت پینٹنگ کر رہے تھے)۔ اس کے نتیجے میں ہونے والے تنقیدی مسترد ہونے کا نتیجہ یہ ہوا کہ آسٹریلیا نے 1960 کے بینالے میں نمائش کی دعوت سے انکار کر دیا اور 1978 تک دوبارہ وینس میں نمائش نہیں کی۔ یہ ملک بیس سالوں سے بین الاقوامی فن کی دنیا کی نمائش سے غیر حاضر تھا۔ ملک کے فنکاروں کے لیے اثرات، اور فن کے ذریعے قوم کی ثقافتی پیش کش، گہری تھی، اور قوم پرست اقدار کے درمیان گہری تقسیم ابھری جس کی نمائندگی ہیڈلبرگ اسکول کے ورثے کے مقابلے میں یورپی جدیدیت سے منسلک افراد کی بین الاقوامییت کے ذریعے کی جاتی ہے۔ 1930 سے 1940 کی دہائی میں اکیڈمی کے بانی ممبروں کے کاموں کی گیلری تاریخی ترتیب میں حوالہ جات آرٹس تنظیمیں 1937 آسٹریلیا میں ادارے 1947 آسٹریلیا میں آسٹریلیائی آرٹ کی تحریکیں آسٹریلیائی آرٹ سنسرشپ آسٹریلیا میں قدامت پسندی آسٹریلیا میں آرٹ اور ڈیزائن تنظیمیں اکیڈمک آرٹ 1930 کی دہائی میں آرٹ جدیدیت میں 1940 کی دہائی