Les Élémens (Rebel)
لیس ایلمینس، سمفونی نوویلے دیر سے باروک دور کا ایک بیلے ہے جو 1737 اور 1738 میں جین فری ریبل (1666-1747) کے ذریعہ ساز ساز کے مجموعے کے لیے تشکیل دیا گیا تھا۔ کمپوزیشن بیلے کا تھیم غالبا اوپرا-بیلٹ لیس ایلمینس سے متاثر تھا، جسے باغی نے 1721 میں پیلس ڈیس ٹیولیریز میں منعقد کیا تھا۔ یہ کام دس حرکات پر مشتمل ہے۔ لی کاہوس (کندہ شدہ اسکور سے ہجے) یا افراتفری لوور I: لا ٹیرے ایٹ ایل یو چاکون: لی فیو رامج: ایل ایئر راسگنولس لوور II تمبورین I اور II سسلیئن رونڈو: ایئر پور ایل امور کیپریس "لی کاہوس" یا افراتفری۔ یہ 127 بار کا تعارف ایک غیر رقص شدہ ساز کا ٹکڑا ہے۔ "لی کاہوس" کو سات حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے جو دنیا کی تخلیق کے سات دنوں کا حوالہ دیتے ہیں جیسا کہ بائبل میں پیدائش کی تخلیق کے بیانیے میں بیان کیا گیا ہے۔ پہلا افراتفری، جس پر "ٹریس لینٹ" کا نشان لگایا گیا ہے، ایک بے آواز ٹون کلسٹر سے شروع ہوتا ہے جس میں ڈی ہارمونک معمولی پیمانے (ڈی، ای، ایف، جی، اے، بی، سی) کے تمام نوٹ شامل ہوتے ہیں، جو تاروں کے ذریعہ دو پیمائشوں کے لیے رکھے جاتے ہیں، باسسون اور ہارپسکارڈ، حرکیات میں اشارہ کردہ "فورٹ" اور "مضبوط" (جسے ڈیکریسینڈو بھی کہا جاتا ہے)، اس کے بعد خاموشی آتی ہے۔ یہ تار درج ذیل سلاخوں میں سہ ماہی نوٹ، آٹھویں نوٹ، اور سولہویں نوٹ کی تال میل کے ساتھ رکھا جاتا ہے، جس میں تیسری پیمائش کے اختتام پر پکولو کے پاس اونچا اے ہوتا ہے۔ دوسری افراتفری میں چار موضوعات پیش کیے گئے ہیں: بانسریوں میں "ایل یو" (پانی)، جس کی نمائندگی ایک نزولی سریلی حرکت کرتی ہے، جو پھر باقاعدگی سے مشترکہ اقدار میں آہستہ آہستہ چڑھتی ہے۔ پککولوس میں "ایل ایئر" (ہوا)، جس کی نمائندگی ایک اعلی بی ٹریل (موسیقی) کرتی ہے۔ یہ اسی وقت ہوتا ہے جب وائلن میں "لی فیو" (آگ) ہوتی ہے، جس کی نمائندگی اونچے جھٹکے کرتے ہیں۔ دوسرے افراتفری کا آخری موضوع "لا ٹیرے" (زمین) ہے، باس آلات میں، جس کی نمائندگی مندرجہ ذیل پیمائش میں لمبے نوٹوں سے کی جاتی ہے۔ ان موضوعات کو درج ذیل مراحل میں تیار کیا گیا ہے۔ چھوٹا ساتواں افراتفری عام طور پر زیادہ پرامن ہوتا ہے، پچھلے افراتفری کی ہم آہنگ اور تال کی بے ضابطگیوں کے بغیر ؛ یہ ڈی میجر میں ایک لمبی کیڈینس موسیقی کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ بقیہ سمفنی رقص اور مختلف آلات کے ٹکڑوں پر مشتمل ہوتی ہے، جس میں 2 سے 5 حصے ہوتے ہیں، جن میں سینگ اور اوبو شامل ہوتے ہیں، جس میں عناصر کو تعارف کی ہم آہنگ ہمت کے بغیر اٹھایا جاتا ہے۔ انسٹرومینٹیشن کندہ شدہ ایڈیشن کو کم کرنے کے طور پر پیش کیا گیا ہے جس میں وائلن کے لیے دو حصے، بانسری کے لیے دو اور باس شامل ہیں، لیکن اس میں ایسے اشارے شامل ہیں جو بہتر انسٹرومینٹیشن کی اجازت دیتے ہیں۔ ایک اسکور اور ہاتھ سے لکھے ہوئے الگ الگ حصے جو شاید کارکردگی میں استعمال کیے گئے تھے، باسسون، ہنٹنگ ہارن، اوبو اور ڈبل باس کی شرکت کی نشاندہی کرتے ہیں۔ بعض حصّے پککولوس کے ذریعے کھیلے جاتے ہیں۔ سمفنی کے اختتامی (کیپرائس) کے لیے صور اور سینگ کے کچھ حصے دیے جاتے ہیں۔ اس پہلے ایڈیشن سے پہلے ایک تعارف، وارننگ ہے، جس میں موسیقار اپنے نقطہ نظر کو بیان کرتا ہے۔ "رقص اور موسیقی میں پینٹ کیے گئے عناصر مجھے ایک خوشگوار تنوع کے لیے حساس لگتے تھے، جتنا کہ موسیقی کی مختلف انواع کے سلسلے میں اور رقاصوں کے سلسلے میں۔ اس سمفنی کا تعارف فطری تھا، یہ لی کاہوس بھی تھا، یہ الجھن جس نے عناصر کے درمیان اس لمحے سے پہلے حکومت کی جب وہ غیر متغیر قوانین کے تابع تھے جب انہوں نے وہ جگہ لے لی جو فطرت کی ترتیب میں ان کے لیے مقرر کی گئی تھی۔ نامزد کرنے کے لیے، اس الجھن میں، خاص طور پر ہر عنصر میں نے سب سے زیادہ مقبول کنونشن استعمال کیے۔ باس ایک دوسرے سے جڑے ہوئے نوٹوں کے ذریعے زمین کا اظہار کرتا ہے اور جو جرک بجاتے ہیں۔ بانسریاں، گانے کی لکیروں کے مطابق، جو اوپر اور نیچے جاتی ہیں، راستے اور پانی کی بڑبڑاہٹ کی نقل کرتی ہیں۔ ہوا کو ملبوسات سے رنگا جاتا ہے جس کے بعد چھوٹی بانسریاں بنتی ہیں۔ آخر میں، وائلن، زندہ اور شاندار لکیروں میں، آگ کی سرگرمی کی نمائندگی کرتے ہیں۔ ان مخصوص کرداروں کو مختلف مواقع پر مکمل یا جزوی طور پر پہچانا جاتا ہے، الگ کیا جاتا ہے یا الجھن میں ڈالا جاتا ہے، جسے میں کاہوس کے نام سے پکارتا ہوں اور جو ایلمین کی ایک دوسرے سے چھٹکارا پانے کی کوششوں کی نشاندہی کرتے ہیں۔ ساتویں کیہوس میں، یہ کوششیں تناسب میں کم ہوتی جاتی ہیں جیسے جیسے پوری وسائل قریب آتی ہیں۔ یہ پہلا خیال مجھے مزید آگے لے گیا۔ میں نے ہم آہنگی کے عناصر کی الجھن کے خیال میں شامل ہونے کی ہمت کی۔ مجھے سب سے پہلے تمام آوازیں ایک ساتھ ملا کر یا آکٹیو کے تمام نوٹ ایک ہی آواز میں متحد ہو کر سننے کا خطرہ تھا۔ یہ نوٹ پھر یونیسن میں اوپر جاتے ہوئے ترقی کرتے ہیں جو ان کے لیے فطری ہے، اور، ایک اختلافی کے بعد، کوئی کامل تان سنتا ہے۔ آخر کار مجھے یقین ہو گیا کہ یہ ہم آہنگی کے کاہو کو اور بھی بہتر بنا دے گا، اگر مختلف تاروں پر مختلف کاہو سے گزر کر، میں کان کو حیران کیے بغیر، حتمی لہجے کو غیر فیصلہ کن بنا سکتا ہوں، یہاں تک کہ وہ حتمی امتحان کے وقت پختہ عزم کے ساتھ واپس آئے۔ " پرفارمنس یہ کام 27 ستمبر 1737 کو "لی کاہوس" کے بغیر رقاصوں کے ساتھ پیش کیا گیا تھا۔ 17 اور 22 مارچ 1738 کو اکیلے اور رقص کیے بغیر اکیڈمی رائل ڈی میوزک کے ذریعہ "لی کاؤس" پیش کیا گیا، جس کے بعد دوسرے موسیقاروں کے گائے ہوئے ٹکڑے تھے۔ مارچ 1738 کی مرکیور ڈی فرانس کی مختصر رپورٹ کے مطابق، ایسا لگتا ہے کہ اس کمپوزیشن کی ہم آہنگ جرات نے سامعین کو پیچھے نہیں ہٹایا: "اکیڈمی رائل ڈی میوزک نے بہت بڑے سامعین کے ساتھ اوپیرا کیڈمس کی دو پرفارمنس پیش کیں۔ اس ٹکڑے کے بعد [.] اور والد کے کاہوس، سری ریبل نے، جس کا اندازہ سب سے بڑے مفکرین نے اس کی صنف میں موجود بہترین سمفنی ٹکڑوں میں سے ایک کے طور پر کیا ہے۔" "لی افراتفری" اور لیس ایلمینز کے اقتباسات جولائی 1740 میں ایک کنسرٹ میں دوبارہ پیش کیے گئے۔ دو صدیوں کی غیر واضحیت کے بعد، بیلے 1950 میں تھیٹر ڈی لا رین میں سرج لفار کی کوریوگرافی کے ساتھ راجر ڈیزورمیئر کے زیر اہتمام ایک آرکسٹرا کے ذریعے پیش کیا گیا۔ اس کے بعد سے، سمفنی کو وقتا فوقتا باروک اینسمبلز اور سمفنی آرکیسٹرا کے ذریعہ آلات کے ورژن میں پیش کیا جاتا رہا ہے۔ آندرے جوو کے زیر اہتمام آرکیسٹر لیرک ڈی ایل او آر ٹی ایف کی طرف سے 1974 سے ایک نسبتا ابتدائی ریکارڈنگ کی تاریخیں۔ حوالہ جات ذرائع سیساک، کیتھرین (2007)۔ جین فری باغی (1666-1747): موسیقار ڈیس ایلیمنٹس۔ پیرس سی این آر ایس ایڈیشن۔ ہینک، ہربرٹ (2004)۔ کلیویئر کلسٹر: گیسیچٹے، تھیوری اینڈ پراکسس اینر کلنگجسٹالٹ۔ کالون 9 پر اشارہ کریں۔ مانسٹر: LIT ورلاگ۔ جین فری باغی کی کمپوزیشن فرانسیسی موسیقی باروک کمپوزیشن