Galina Pisarenko
گیلینا الیکسییونا پیسارینکو (24 جنوری 1934-23 اکتوبر 2022) سوویت میں پیدا ہونے والی روسی سوپروانو اور ٹیچر تھیں۔ اس نے بچپن میں ہی موسیقی کا وعدہ ظاہر کیا، اور اس کی خالہ نے اسے گینیسن انسٹی ٹیوٹ آف میوزک میں داخلہ دیا، جہاں اس نے پیانو میں ڈپلوما کے ساتھ گریجویشن کیا۔ بعد میں اس نے ماسکو کنزرویٹری میں نینا ڈورلیک کے ساتھ آواز کی تعلیم حاصل کرنے کا انتخاب کیا، جو اس کی زندگی بھر کی سرپرست بن گئی۔ ایک وقت کے لیے، پیسارینکو نے ماسکو اسٹیٹ انسٹی ٹیوٹ آف انٹرنیشنل ریلیشنز میں بیک وقت تعلیم حاصل کی۔ پھر معاشیات، انگریزی، اور ناروے میں ماسکو اسٹیٹ یونیورسٹی اور مورس تھوریز ماسکو اسٹیٹ پیڈگوجیکل انسٹی ٹیوٹ آف فارن لینگویجز میں تعلیم حاصل کی۔ 1961 میں ماسکو کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، پیسارینکو نے اسٹینسلاوسکی اور نیمیرووچ-ڈینچینکو تھیٹر کے لیے کامیابی سے آڈیشن لیا، جہاں انہوں نے اس کے سرکردہ گلوکاروں میں سے ایک کے طور پر بین الاقوامی شناخت حاصل کی۔ ایوجینی سویٹلانوف نے اسے "حقیقی استاد" اور "دیوا" قرار دیا۔ دمتری شوستاکووچ نے ذاتی طور پر انہیں 1964 میں اپنی زندگی اور موسیقی کے لیے وقف ایک میلے میں پرفارم کرنے کے لیے منتخب کیا۔ 1969 سے 1976 تک، اس نے اسٹیج ڈائریکٹر والٹر فیلسنسٹین کے ساتھ پروڈکشن کے ایک سلسلے میں تعاون کیا، جس کی وجہ سے وہ کومیشے آپریٹر برلن میں باقاعدہ مہمان بن گئیں۔ اس نے وٹالی ہوبارینکو کی مونو اوپیرا ٹینڈرنیس کا ماسکو پریمیئر بھی گا کر بہت پذیرائی حاصل کی اور بعد میں اپنی تشریح ریکارڈ کی۔ پیسارینکو 1976 میں ماسکو کنزرویٹری میں استاد بن گئیں، وہ اپنی موت تک اس عہدے پر رہیں۔ 1990 میں، اس نے سٹینسلاوسکی اور نیمیرووچ-ڈینچینکو تھیٹر چھوڑ دیا۔ انہوں نے 1991 میں نووایا اوپیرا تھیٹر میں شمولیت اختیار کی، بالآخر اس کی ڈائریکٹر بن گئیں۔ انہوں نے 1996 میں گلوکاری سے ریٹائرمنٹ لے لی۔ ان کا انتقال 2022 میں ہوا اور انہیں ٹرائیکورووسکوئے قبرستان میں دفنایا گیا۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم پیسارینکو (نی گیلینا الیکسیوونا کزمینا) 24 جنوری 1934 کو لینن گراڈ میں پیدا ہوئیں۔ اگرچہ اس کے والدین پیشہ ور موسیقار نہیں تھے، لیکن اسے یاد آیا کہ وہ دونوں اکثر گھر پر گاتے تھے، اس کے والد گٹار پر خود کے ساتھ ہوتے تھے۔ پیسارینکو اپنے گھر کے بالغوں کی نقل کرتے ہوئے گاتی تھی، جس سے اس کا خاندان خوش ہوتا تھا، جو اکثر اس سے مزید گانوں کی درخواست کرتے تھے۔ اس کی تیسری سالگرہ سے پہلے، پیسارینکو کی ماں تپ دق سے مر گئی ؛ اس کے والد کا 1941 میں انتقال ہو گیا۔ پیسارینکو اور اس کی بڑی بہن اپنی خالہ الیگزینڈر کزمینہ کے ساتھ رہنے کے لیے ماسکو چلے گئے، جسے وہ "بابوشکا" کہتے تھے۔ کزمینا نے پیسارینکو کی موسیقی کی استعداد کا نوٹس لیا، جسے وہ گینیسن انسٹی ٹیوٹ آف میوزک میں پیانو کے اسباق کے لیے آڈیشن کے لیے لے گئی۔ اسکول کی شریک بانیوں میں سے ایک ایلینا گنیسینا نے پیسارینکو سے پیانو بجانے کے بجائے کچھ گانے کو کہا۔ پسارینکو نے بعد میں یاد کیا کہ وہ پیانو بجانے کے خیال سے "خوفزدہ" تھیں، لیکن اس گانے سے انہیں خوشی ہوئی۔ اس نے ایک روسی لوک گیت ""، "گانے کا انتخاب کیا اور اسے فوری طور پر گینیسن انسٹی ٹیوٹ میں قبول کر لیا گیا۔ پیسارینکو نے وہاں سات سال تک تعلیم حاصل کی، پیانو ڈپلوما کے ساتھ گریجویشن کیا۔ اپنے ہائی اسکول کے سالوں کے دوران، اس نے پیانو کی تعلیم جاری رکھنے کے بجائے گانا سیکھنے کا فیصلہ کیا۔ اس کے بعد، پیسارینکو نے ہائی اسکول سے گریجویشن کی، جہاں انہوں نے علمی کامیابی کے لیے گولڈ میڈل حاصل کیا، اور اس کے بعد ماسکو کنزرویٹری میں داخلہ لیا۔ اس نے نیکولائی رمسکی-کورساکوف کا رومانوی گانا گا کر کامیابی سے آڈیشن لیا۔ وہاں ان کی آواز کی استاد نینا ڈورلیک تھیں، جنہوں نے ان کی باقی زندگی ان کی رہنمائی کی۔ ابتدائی طور پر، پیسارینکو کو اپنی صلاحیتوں پر اعتماد تھا، لیکن جلد ہی اس نے خود پر اعتماد کھو دیا کیونکہ اس نے ساتھی طالب علم گلوکاروں کو سنا جن کی آوازیں اس سے "بہتر لگ رہی تھیں"۔ وہ اپنے آپ میں پیچھے ہٹ گئی اور ڈورلیک کی محتاط تعلیم کے ساتھ، سانس لینے سے شروع کرتے ہوئے، اپنی تکنیک کی بنیادی چیزیں بنانا شروع کر دیں۔ جب پیسارینکو نے کنزرویٹری میں اپنے دوسرے سال کا آغاز کیا تو اس نے اپنا اعتماد دوبارہ حاصل کر لیا تھا۔ اس وقت کے دوران، کنزرویٹری کے اوپیرا اسٹوڈیو کے کنڈکٹر الیگزینڈر چگونوف نے ڈورلیک سے پوچھا کہ کیا لا بوہیم کی آنے والی پرفارمنس کے لیے ان کے طالب علموں میں کوئی "ریڈی میڈ میوزیٹاس" ہے۔ انہوں نے پیسارینکو کی سفارش کی، جسے بعد میں یاد آیا: میں اسٹوڈیو میں اس بات کے بارے میں بہت کم خیال کے ساتھ گیا تھا کہ میں کیا کرنے جا رہا ہوں۔ میں یقینی طور پر میوزیکل تھا [.]، لیکن بہت سارے چیلنجز بھی تھے۔ میں نے کچھ ہی وقت میں یہ حصہ سیکھ لیا اور ریہرسل کے عمل میں کھود لیا۔ ذہن میں رکھیں کہ موسیتا بالکل آسان حصہ نہیں ہے۔ میں اسے "میک اٹ یا بریک اٹ" کا کردار کہتا ہوں۔ جب آپ اسٹیج پر قدم رکھتے ہیں، تمام روشنیوں، توجہ اور تالیوں کی تربیت کے ساتھ، آپ کو یا تو حقیقی موسیٹا بننا ہوگا یا ظاہر ہونے کی زحمت بھی نہیں کرنی ہوگی۔ ویسے بھی، یہ ایک شاندار کردار ہے [.] کیونکہ موسیٹا شرارتی، بلا روک ٹوک، ہنسنے والی، چھیڑ چھاڑ کرنے والی، مذاق اڑانے والی وغیرہ ہے۔ دوسرے لفظوں میں، آپ کے پاس اپنے ہلتے ہوئے گھٹنوں کے بارے میں سوچنے کا وقت نہیں ہے، آپ کو واقعی وہاں جانے اور گانے کی ضرورت ہے۔ بالکل اسی وجہ سے میں نے واقعی میں ایک گلوکار کی طرح محسوس کیا، پھر یہ سب اتنا آسان ہو گیا: گویا سیلاب کے کچھ دروازے کھل گئے اور سب کچھ خود ہی حل ہو گیا۔ یہ واقعی دوبارہ جنم لینے جیسا تھا، میں نے بہت خوشی محسوس کی! پرفارمنس کے بعد، اس کی ملاقات ڈورلیک سے ہوئی، جس نے جوش و خروش سے اس سے کہا، "تم ایک فنکار بنو گی!" اس کی خالہ نے، اس کے پہلے کے جوش و خروش کے باوجود، پیسارینکو پر اصرار کیا کہ وہ موسیقی کے ساتھ ساتھ ایک "سنجیدہ پیشے" کی تعلیم حاصل کرے۔ پسارینکو نے ماسکو اسٹیٹ انسٹی ٹیوٹ آف انٹرنیشنل ریلیشنز (ایم جی آئی ایم او) میں داخلہ لیا۔ اس کے بنائے گئے زندگی بھر کے دوستوں میں ولادیمیر پیٹرووسکی اور تھے۔ 1954 میں ایم جی آئی ایم او کی تنظیم نو کے نتیجے میں، پیسارینکو کو اسکول چھوڑنا پڑا، لیکن انہیں اپنی پسند کی ہیومینٹیز کے لیے کسی بھی ادارے میں اپنی تعلیم جاری رکھنے کی اجازت دی گئی۔ اس نے ماسکو اسٹیٹ یونیورسٹی اور مورس تھوریز ماسکو اسٹیٹ پیڈگوجیکل انسٹی ٹیوٹ آف فارن لینگویجز میں تعلیم حاصل کرنے کا فیصلہ کیا۔ سابقہ میں معاشیات کا مطالعہ کرتے ہوئے، انگریزی میں بڑی تعلیم حاصل کی اور مؤخر الذکر میں ناروے میں چھوٹی تعلیم حاصل کی۔ فارغ التحصیل ہونے کے بعد انہوں نے ایک ٹیلی ویژن فیکٹری میں مترجم کے طور پر کام کیا۔ پسارینکو، جو انگریزی میں روانی رکھتی تھیں، نے بعد میں متعدد انگریزی، سکاٹش اور آئرش لوک گیتوں کو اپنے ذاتی ذخیرے میں رکھا، جسے انہوں نے ان کے مقامی لہروں سے متاثر ہو کر گایا۔ سٹینسلاوسکی اور نیمیرووچ-ڈینچینکو تھیٹر ماسکو کنزرویٹری میں پیسارینکو کی گریجویشن پرفارمنس میں سے ایک کے بعد، نووسیبیرسک اوپیرا اور بیلے تھیٹر کے ڈائریکٹر نے ان سے ملاقات کی۔ اس نے اسے جیوسیپی ورڈی کی اوٹیلو کی آنے والی پروڈکشن میں ڈیسڈیمونا کا حصہ پیش کیا۔ پرجوش ہو کر، اس نے یہ خبر ڈورلیک کو سنائی، جس نے پیسارینکو کو اس پیشکش کو قبول کرنے کے خلاف خبردار کیا۔ اس کے بجائے، ڈورلیک نے پیسارینکو کو مشورہ دیا کہ وہ پہلے ماسکو کے تھیٹروں میں آڈیشن دیں۔ پیسارینکو کو اپنے بارے میں یقین نہیں تھا، اس نے محسوس کیا کہ وہ ایسے اہم مقامات پر پرفارم کرنے کی "لائق نہیں" تھی، اور سوچا کہ اپنے پیشہ ورانہ کیریئر کا آغاز صوبائی تھیٹر سے کرنا بہتر ہوگا۔ جب سٹینسلاوسکی اور نیمیرووچ-ڈینچینکو تھیٹر میں آڈیشن کا موقع ملا تو پیسارینکو نے کوشش کی اور اسے کمپنی میں قبول کر لیا گیا۔ پسینکوف نے پیسارینکو سے اپنے فیصلے پر نظر ثانی کروانے کی کوشش کی، لیکن اس نے انکار کر دیا، بعد میں وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ ماسکو میں کام کرنے کو ترجیح دینے کی ایک اہم وجہ ڈورلیک کے قریب رہنا تھا۔ جب پیسارینکو نے اسٹینسلاوسکی اور نیمیرووچ-ڈینچینکو تھیٹر میں کام شروع کیا تو وہ ان گلوکاروں کے ساتھ کام کرنے کے لیے پرجوش تھیں جنہیں کونسٹینٹن اسٹینسلاوسکی اور ولادیمیر نیمیرووچ-ڈینچینکو نے تربیت دی تھی۔ ان میں تھیٹر کی 1922 کی مشہور پروڈکشن پیوٹر الیچ چائکووسکی کی یوجین اونگن میں بالترتیب تاتیانا اور اولگا شامل تھے۔ پیسارینکو نے جیکس آفینباخ کی اوپریٹا لا بیلے ہیلین میں ٹائٹل کردار کے طور پر اپنا آغاز کیا، اس کردار سے سیکھتے ہوئے، جس نے پہلی بار تھیٹر کے لیے کردار گایا تھا۔ پسارینکو نے بعد میں یاد کیا: میں نے کیمارسکایا کے ساتھ لا بیلے ہیلین پر نو ماہ تک کام کیا! اس بارے میں سوچیں! کیا اب کوئی اس طرح کے فنکاروں کے ساتھ کام کرتا ہے؟ ہم نے ہیلین کے کردار میں آنے کے لیے بہت سارے خاکے بنائے: اس کی تمام اندراجات، حرکات، اور اشاروں کو ایک بھی سطر بلند کرنے سے پہلے سب سے چھوٹی تفصیل میں تیار کرنا تھا۔ وہ کیسے چلتی تھی، وہ کیا سوچتی تھی، اس کا چہرہ کیسا لگتا تھا-مختصر طور پر، انہوں نے اس کی مشابہت کو تراشا۔ [.] سست معمولات کا ایک نشان بھی کبھی نہیں ہو سکتا۔ اس کی وجہ سے مجھے اپنی پوری زندگی اس پیشے میں بے حسی کے رویوں سے نفرت ہے: بیک اسٹیج پر گفتگو، اسٹیج پر جانے سے پہلے گپ شپ-میں نے انہیں صرف توہین کے طور پر لیا۔ وہ کلورٹورا سوپروانو اور گیتوں کے سوپروانو کے ذخیرے کے اہم کرداروں میں بھی نظر آئیں، جیسے کہ وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ کی لا فنٹا گیارڈینیرا اور ڈان جیوانی، رمزکی-کورسکوف کی مئی نائٹ اور دی زار کی دلہن، اور ایگور سٹراونسکی کی ماورا۔ وہ موزارٹ کے کوسی فین ٹوٹے میں فیورڈلیگی کے طور پر، گیٹانو ڈونیزیٹی کے ایل ایلیسیر ڈی امور میں اڈینا کے طور پر، جولس ماسینیٹ کے منون اور چائکووسکی کے آئولنٹا کے ٹائٹل رولز میں، گیاکومو پکینی کے لا بوہیم میں ممی اور موسیتا دونوں کے طور پر، اور پروکوفیف کے دی لو فار تھری اورنجز میں نینیٹا کے طور پر بھی نظر آئیں۔ اسے ڈورلیک نے اپنے تمام آپریٹک کرداروں میں تربیت دی تھی۔ پیسارینکو کی سب سے بڑی کامیابیوں میں سے ایک ویتالی ہوبارینکو کے مونو اوپیرا، ٹینڈرنیس کی پہلی ماسکو پرفارمنس میں ان کی کارکردگی تھی۔ ہنری باربوسے کی ایک مختصر کہانی پر مبنی، اظہار خیال پر مبنی ون ایکٹ اوپیرا نے کیو میں اپنے 1971 کے عالمی پریمیئر میں تنازعہ کھڑا کردیا تھا، لیکن پیسارینکو کی کارکردگی نے اسے سوویت یونین میں وسیع پیمانے پر سراہنے میں مدد کی۔ پسارینکو نے بعد میں اس کردار کے لیے اپنی تیاریوں کے بارے میں بات کی: یہ صرف ایک اہم کام نہیں تھا: مجھے موسیقی اور کہانی پسند آئی، میں نے پرجوش کام کیا، مجھے یہ کردار پسند آیا۔ پسارینکو نے بعد میں وولودیمیر کوژوکھر کے زیر اہتمام بولشوئی تھیٹر آرکسٹرا کے ساتھ میلوڈیا کے لیے ٹینڈرنیس ریکارڈ کیا۔ فروری 1964 میں، پیسارینکو ان موسیقاروں میں شامل تھے جنہیں دمتری شوستاکووچ نے اپنی موسیقی اور اثر و رسوخ کے لیے وقف گورکی میں نو روزہ میلے میں پرفارم کرنے کے لیے منتخب کیا تھا۔ وہاں انہوں نے فرام جیوش فوک پوئیٹری کے آرکیسٹرل ورژن کے عالمی پریمیئر میں گایا، جس کا پریمیئر ان کے استاد ڈورلیک نے آوازوں اور پیانو کے لیے اپنے اصل آڑ میں کیا تھا۔ شوستاکووچ نے بعد میں 1972 میں اپنے نامکمل اوپیرا، دی بلیک مونک پر کام کے دوران دوبارہ پیسارینکو کے ساتھ تعاون کیا، جس کے لیے انہوں نے گیٹانو براگا کے "اینجلز سیرینڈ" کا انتظام کیا۔ میزو-سوپروانو، وائلنسٹ اولیگ کاگن، اور پیانو نواز صوفیہ کھنٹووا کے ساتھ مل کر، پیسارینکو نے یہ شوستاکووچ کے لیے اس وقت پیش کیا جب وہ 1972 کے آخر میں ہسپتال میں صحت یاب ہو رہے تھے۔ اس کے بعد انہوں نے اس کے لیے اس انتظام کی ایک نجی ریکارڈنگ کی۔ پیسارینکو ان موسیقاروں میں شامل تھے جن کی ریکارڈنگ 14 اگست 1975 کو شوستاکووچ کے جنازے میں چلائی گئی تھی۔ 18 فروری 1996 کو، پیسرانکو، اولیہ کریسا اور رچرڈ کارپینٹر کے ساتھ، ان موسیقاروں میں شامل تھے جنہوں نے سی ایس یو لانگ بیچ کے کارپینٹر پرفارمنگ آرٹس سینٹر میں منعقدہ ایک کنسرٹ میں پرفارم کیا جس میں شوستاکووچ کی 90 ویں سالگرہ کی یاد منائی گئی۔ اس نے الیگزینڈر بلاک کی نظمیں پر سات رومانس گائے۔ لاس اینجلس ٹائمز نے ان کی کارکردگی کے جائزے میں کہا کہ انہوں نے "بھرپور آواز اور حاملہ طور پر محدود اظہار کے ساتھ اپنی لائنوں کو تھریڈ کیا"۔ اس کے شوستاکووچ کے ذخیرے میں یہودی لوک شاعری، الیگزینڈر بلاک کی نظموں پر سات رومانوی، اور سمفنی نمبر شامل تھے۔ 14. والٹر فیلسینسٹین اور کومیشے آپریٹر برلن 1969 میں، اسٹینسلاوسکی اور نیمیرووچ-ڈینچینکو تھیٹر نے مشرقی جرمنی میں کومیشے آپریٹر برلن کے ڈائریکٹر، والٹر فیلسینسٹین کو جارجز بیزٹ کے کارمین کی پروڈکشن کی قیادت کرنے کے لیے مدعو کیا۔ میکایلا کا کردار گانے والی پیسارینکو نے یاد کیا کہ وہ اور ان کے ساتھی گلوکار، جو زیادہ تر سوویت یونین سے باہر اسٹیجنگ کے تازہ ترین رجحانات سے ناواقف تھے، پہلے تو فیلسنسٹین سے خوفزدہ تھے۔ ان سے ملاقات کے بعد، انہوں نے "سب کو گھر جیسا محسوس کرایا" ؛ وہ جلد ہی ان کی ذہانت اور مہذب طرز عمل سے مغلوب ہو گئے۔ انہوں نے اس سیدھے پن سے بھی لطف اٹھایا جس کے ساتھ انہوں نے کارمین میں جنسیت کے بارے میں بات کی، جو اس وقت سوویت یونین میں ممنوع موضوع تھا۔ فیلسینسٹین نے بعد میں انہیں، اور دمتری کٹائینکو کو مدعو کیا کہ وہ کومیشے آپری برلن کی پروڈکشن کارمین میں اپنے کرداروں کو دہرائیں۔ پیسارینکو نے کہا کہ گلوکاروں کو اپنے تمام گائے ہوئے اور بولی جانے والے مکالمے جرمن میں دوبارہ سیکھنے ہوتے ہیں۔ اگرچہ اس نے کہا کہ فیلسنسٹین کی ریہرسل "سخت" تھی، لیکن اسے اس کے لیے گانا پسند تھا: [وہ] ایک مطلق العنان ڈکٹیٹر تھا، پھر بھی وہ دلچسپ تھا۔ [.] آپ جانتے تھے کہ آپ اس کے لیے اور اس کے ساتھ پرفارم کر سکتے ہیں، صبح سے رات تک مشق کر سکتے ہیں۔ اس نے سب کچھ جوش و خروش سے کیا اور جب یہ کام ہوا تو وہ بہت خوش ہوا! [.] ایک ڈکٹیٹر، لیکن معقول۔ ایک ڈکٹیٹر، پھر بھی آپ کا سب سے قریبی دوست۔ اس نے تنقید کے خلاف فیلسنسٹین کا دفاع کیا کہ اس نے موسیقی پر بصری کو ترجیح دی، یہ کہتے ہوئے کہ اس نے موسیقی کو "سمجھنے" اور موسیقار کو "سمجھنے" کی کوشش کی۔ پیسارینکو نے 1976 تک کومیشے آپریٹر برلن میں باقاعدگی سے پرفارم کیا۔ بعد میں کیریئر 1977 میں، اس نے ٹوکیو میں یوجین اونگن میں تاتیانا کے طور پر پرفارم کیا۔ وہ 1980 میں روم میں پرفارم کرنے سمیت متعدد اینسمبلز کے ساتھ مہمان کے طور پر نظر آئیں۔ 1981 میں، پیسارینکو نے سویاٹوسلاو ریکٹر کے ساتھ پہلے دسمبر ایوننگ فیسٹیول میں پرفارم کیا، جس کی بنیاد انہوں نے پشکن میوزیم کے ڈائریکٹر کے ساتھ مل کر رکھی تھی۔ ریکٹر نے پیسارینکو کو "ان سب میں سب سے بڑا تاتیانا" کہا تھا۔ اس نے یاد کیا کہ وہ "بہت معاون" تھا، لیکن یہ کہ اس کے ساتھ گاتے وقت وہ بھی بہت دباؤ میں محسوس کرتی تھی: یہ بہت فائدہ مند تھا، لیکن [ریکٹر] نے کسی بھی قسم کی سطحی کو برداشت نہیں کیا۔ ہماری ریہرسل بنیادی طور پر محافل موسیقی تھیں۔ وہ پوری عقیدت کے ساتھ بجاتا تھا، اس لیے گلوکار کو تمام ممکنہ وسائل کو متحرک کرنے کی ضرورت ہوتی تھی جو عام طور پر ریہرسل کے دوران آرام کرنے کے لیے چھوڑے جاتے ہیں۔ آپ اس کے ساتھ نرمی نہیں کر سکتے تھے۔ اس کی آگ نے کسی کو اپنی پوری صلاحیت کے ساتھ جواب دینے کے لیے اکسایا۔ 1990 میں، پیسارینکو نے اسٹینسلاوسکی اور نیمیرووچ-ڈینچینکو تھیٹر چھوڑ دیا۔ کنڈکٹر ایوجینی کولوبوف کی قیادت میں اس کے متعدد موسیقاروں نے نووایا اوپیرا تھیٹر کی مشترکہ بنیاد رکھی، جس میں پیسارینکو نے 1991 میں شمولیت اختیار کی۔ وہ 1994 میں اس کی ڈائریکٹر بنیں۔ اپنے اور کولوبوف کے درمیان تخلیقی اختلافات کے باوجود، اس نے اس کے طرز عمل کی بہت تعریف کی، اور مزید کہا، "اور اگر اس نے مجھے ساتھ بلایا تو میں کیسے نہیں آسکتا؟" وہاں اپنے پہلے سیزن میں، اس نے پروکوفیف کی میڈڈیلینا میں ٹائٹلر کردار کے طور پر اپنا آخری نیا کردار سیکھا۔ انہوں نے 1996 میں پیشہ ورانہ گلوکاری سے ریٹائرمنٹ لے لی۔ موت پیسارینکو 23 اکتوبر 2022 کو 88 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔ ٹیچنگ پیسارینکو نے 1976 میں ماسکو کنزرویٹری کی فیکلٹی میں شمولیت اختیار کی۔ وہ 1982 میں ایسوسی ایٹ پروفیسر اور پھر 1995 میں پروفیسر بنیں۔ انہوں نے اپنی موت تک پڑھایا اور ان کے شاگرد انہیں بہترین جدید آواز کے اساتذہ میں سے ایک سمجھتے تھے۔ پیسارینکو کے ساتھ تعلیم حاصل کرنے والوں میں ایلینا گوسیوا، البینا لاٹیپووا، ارینا رومیشیوسکایا، اور البینا شگیموراتووا شامل ہیں۔ پیسارینکو نے بین الاقوامی سطح پر ماسٹر کلاسز دیں اور انہوں نے گانے کے فن پر مضامین اور کتابیں بھی لکھیں۔ وہ ایتھنز میں آرفین کنزرویٹری میں اعزازی پروفیسر تھیں، اور 2002 سے گراز میں امریکن انسٹی ٹیوٹ آف میوزیکل اسٹڈیز میں مہمان پروفیسر تھیں۔ وہ بین الاقوامی چائکووسکی مقابلے اور دیگر صوتی مقابلوں کی جیوری کی رکن تھیں۔ 2017 میں، اس نے نینا ڈورلیک مقابلے کی تخلیق کی قیادت کی، جس کی مشترکہ بنیاد روسی فیڈریشن کی وزارت ثقافت اور ماسکو سوسائٹی آف موزارٹ لورز نے رکھی تھی، جس کی وہ صدر تھیں۔ وہ واٹ دی 20th سنچری لیفٹ اس کی جیوری ممبر بھی تھیں، جو بورس چائکووسکی کی موسیقی کی بہترین پرفارمنس کا مقابلہ تھا۔ ماسکووسکیج کومسومولیٹس میں شائع ہونے والے پیسارینکو کے ساتھ 2012 کے ایک انٹرویو کے مطابق، اس نے کہا کہ اسے اپنے طلباء کی کامیابیوں پر فخر ہے: میں بالکل بھی گھمنڈ نہیں کرنا چاہتی، لیکن [میرے طلباء] پچھلے تین چائکووسکی مقابلوں میں فاتح رہے ہیں۔ سب سے پہلے [اناستیسیا] باکاسٹووا، پھر شاگیموراٹووا، پھر ایلینا گوسیوا حالیہ مقابلے میں۔ ویسے، یوجین اونگن سے تاتیانا کے خط کے منظر کی آن لائن ریکارڈنگ ہے۔ اس کی کارکردگی کا موازنہ کوریائی فاتح، [سیو سنیونگ] سے کریں: یہ گوسیوا کے حق میں جنت اور زمین کے درمیان فرق ہے۔ اسی انٹرویو میں، پیسارینکو نے روس میں نوجوان گلوکاروں کے لیے دستیاب پیشہ ورانہ مواقع کی کمی کے ساتھ ساتھ روس میں بیرون ملک سے گلوکاروں کو شامل کرنے کے رجحان پر افسوس کا اظہار کیا۔ انہوں نے موجودہ صورتحال کا موازنہ سوویت دور سے منفی انداز میں کیا۔ اس نے شگیموراٹووا کو اپنا "پسندیدہ طالب علم" بھی قرار دیا۔ ذاتی زندگی پیسارینکو نے دو بار شادی کی۔ اس کے پہلے شوہر نوومیر پیسارینکو تھے، جو ایک نظریاتی طبیعیات دان تھے۔ ان کا ایک بیٹا تھا، الیگزینڈر۔ اس کی دوسری شادی وکٹر ایوانوویچ مالانیشیف سے ہوئی تھی، جو ایک سائنسدان تھا جس سے اس کی ملاقات یاکوتسک میں دورے کے دوران ہوئی تھی۔ مانیچیو کے مطابق، جس لمحے اس کی پیسارینکو سے ملاقات ہوئی اسے "معلوم تھا کہ یہی ہے"۔ پیسارینکو کی موت تک ان کی شادی کو 35 سال ہوئے۔ ویوز پیسارینکو نے اوپیرا کو ترجمہ میں گائے جانے سے انکار کرتے ہوئے کہا کہ ایک گلوکار کام کی اصل زبان میں گانے کا پابند ہے۔ اس نے کہا کہ جرمن میں یوجین اونگین جیسا اوپیرا گانے کا مطلب یہ تھا کہ یہ "اب چائکووسکی نہیں رہا"۔ اس نے ریجیوپر کی بھی سخت توہین کی: یہ غیر معمولی، انحطاط اور اشتعال ہے، یہ سب برائی کا کام ہے۔ یہاں [روس میں] اور مغرب میں وہ اپنے طریقے سے پاگل ہو جاتے ہیں۔ اسٹیج پر یہ جدید کاری اور فحاشی فن کے لیے بالکل ناممکن ہے-اپنی کھڑکیاں اور دروازے بند کر لیں! آواز اب مرکزی توجہ کا مرکز نہیں رہی۔ [۔] ریکارڈنگز 1979 میں سرگئی راچمانینوف کی دی بیلز کی ریکارڈنگ میں پیسارینکو سولوسٹ تھے، اس کے ساتھ ساتھ ٹینور الیکسی مسلینکوف اور باریٹون، ییوجینی سویٹلانوف نے یورلوف روسی کوئر اور یو ایس ایس آر سمفنی آرکسٹرا کا انعقاد کیا۔ بعد میں اس نے یاد کیا کہ ریکارڈنگ سیشن کے دوران تناؤ "بہت بڑا" تھا: لیکن میں نے پہلے کبھی اتنی بلندی کا تجربہ نہیں کیا تھا! ایسا لگا جیسے میں زمین پر نہیں ہوں، لیکن اس ناقابل یقین موسیقی کے ساتھ آسمان میں اڑ رہا ہوں۔ سویٹلانوف خود اپنے بات چیت کے انداز میں غیر معمولی تھا: بہت سیدھا اور نرم، لیکن آپ نے اس کی طاقت اور اختیار، اس کے جنگلی مزاج کو محسوس کیا۔ ایک مبصر نے نوٹ کیا کہ وہ "ایک بہت ہی عمدہ گلوکارہ تھیں جو دوسری تحریک میں پرجوش، پرجوش گلوکاری پیش کرتی ہیں"۔ سویٹلانوف نے خود پیسارینکو کی "سچے استاد" اور "دیوا" کے طور پر تعریف کی۔ اس نے 1982 میں موسیقار کی صد سالہ تقریب کے موقع پر وارسا میں کرول زیمانوسکی کے گانے جزوی طور پر لائیو ریکارڈ کیے، جس میں سویٹوسلاو ریکٹر کے ساتھ پیانو پر، جس میں جیمز جوائس کا گانا سائیکل دی لو سونگز آف حافظ اور سونگز آن ورڈز شامل ہیں۔ انہوں نے افتتاحی دسمبر ایوننگ فیسٹیول میں آل زیمانوسکی ریسیٹل میں بھی سابقہ پرفارم کیا، جسے ٹیلی ویژن پر نشر کیا گیا تھا۔ پیسارینکو نے اس پروگرام کے بارے میں کہا: ہمارا کام نہ صرف زیمانوسکی کی پیچیدہ موسیقی کو سمجھنے میں تھا، نہ صرف خالصتا صوتی چیلنجوں پر قابو پانا تھا، بلکہ ریکٹر بھی ہر گانے کے لیے ایک خاص نفسیاتی حالت تلاش کر رہا تھا۔ مثال کے طور پر، پہلے گانے میں اس نے کہا کہ کسی کو ایسا محسوس کرنا چاہیے جیسے ایک نوجوان آدمی اپنے سامنے کی خوبصورتی پر حیرت سے مغلوب ہو۔ ایک ایسی خوف کی حالت جس میں وہ آسمان پر اڑنے کے لیے تیار ہو۔ اس نے 1983 میں دارگومیزسکی کی رسالکا میں شہزادی کا کردار ریکارڈ کیا، جسے ولادیمیر فیڈوسیوف نے انجام دیا تھا۔ ایوارڈز سوویت یونین اعزاز یافتہ آرٹسٹ آف دی آر ایس ایس ایس آر (1974) پیپلز آرٹسٹ آف دی آر ایس ایف ایس آر (1982) روس آرڈر آف آنر (2007) اعزازی ممبر آف دی رشین اکیڈمی آف آرٹس (2022) حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنے بیرونی روابط الیگزینڈر نوموف/گیلینا پیسارینکو/غیر سالگرہ کا انٹرویو (انٹرویو، روسی میں) میوزیکس آف دی ماسکو کنزرویٹری، اپریل 2019 1934 اموات 2022 20 ویں صدی کی روسی خواتین اوپیرا گلوکارہ سینٹ پیٹرزبرگ سوویت آپریٹک سوپرنوس روسی آپریٹک سوپرنوس گینیسن اسٹیٹ میوزیکل کالج کے سابق طلباء ماسکو کنزرویٹری اعزازی ممبران آف دی رشین اکیڈمی آف آرٹس وصول کنندگان آرڈر آف آنر (روس) پیپلز آرٹسٹ آف دی آر ایس ایف ایس آر اعزاز یافتہ فنکار