House of the Small Fountain
ہاؤس آف دی سمال فاؤنٹین (کاسا ڈیلا فونٹانا پیکولا، VI.8.23)، عرف ہاؤس آف دی سیکنڈ فاؤنٹین یا ہاؤس آف دی لینڈ اسکیپس، رومن شہر پومپئی میں واقع ہے اور باقی پومپئی کے ساتھ، اکتوبر 79 عیسوی میں یا اس کے بعد ماؤنٹ ویسویوس کے پھٹنے سے محفوظ رہا۔ یہ ویا دی مرکیوریو پر واقع ہے، جو کالیگولا کے آرک سے شمال کی طرف چلنے والی ایک گلی ہے، جو ویا ڈیلی ٹرم اور ویا ڈیلا فورٹونا کے ساتھ اس کے سنگم پر، شہر کے شمال مغربی حصے میں پومپئی کے قلعہ بندی ٹاور XI تک ہے۔ اس گلی کا نام VI.8.24 پر ایک عوامی فوارے کے نام پر رکھا گیا ہے جس پر دیوتا مرکری کی راحت ہے۔ انسولہ 8 گلی کے مغرب کی طرف ہے۔ اس گھر کا نام ایک موزیک فاؤنٹین کے نام پر رکھا گیا ہے جو اس کے پیری اسٹائل کے پچھلے حصے میں گولوں سے آراستہ ہے۔ یہ پراپرٹی فوری طور پر ہاؤس آف دی لارج فاؤنٹین (VI 8,22,1) سے متصل ہے، یہ ایک ایسا ڈھانچہ ہے جس میں اس سے بھی بڑا موزیک فاؤنٹین ہے جو 1826 کے اوائل میں کھدائی کیے گئے تھیٹر ماسک کے گولوں اور سنگ مرمر کے مجسموں سے آراستہ ہے۔ لہذا فواروں کے درمیان سائز کا فرق دونوں ڈھانچوں میں فرق کرنے کے لیے استعمال کیا گیا۔ سماجی سیاق و سباق ہاؤس آف دی لارج فاؤنٹین کے علاوہ، قریبی دیگر اہم ڈھانچوں میں شاہانہ طور پر سجایا ہوا فلونیکا اور ہاؤس آف ایل ویرانیئس ہپسیوس شامل تھا جس میں اس کے باوقار، ستون والے ایٹریم کے ساتھ جہاں صفائی کے عمل کی عکاسی کرنے والے فریسکو ملے تھے۔ سڑک کے اس پار ہاؤس آف دی فائیو سکیلٹنز ہے، جسے بعض اوقات کیسینڈرا کا ویٹیکن ہاؤس بھی کہا جاتا ہے، جسے ایلیڈ کے کرداروں کے مناظر سے سجایا گیا ہے، ہاؤس آف پومپونیوس آئل پریس کی باقیات کے ساتھ، اور ملٹی لیول ہاؤس آف دی اینکر اپنے وسیع و عریض نچلے باغ کے ساتھ متعدد محراب دار داخلی راستوں سے رسائی حاصل کرتا ہے۔ بڑی رہائش گاہوں کے درمیان چھڑکنے والی دکانیں اور تھرموپولیہ ہیں، جن میں سے کچھ رہائش گاہوں سے منسلک ہیں۔ دوسرے اعلی تاجر طبقے کے گھروں کی قربت نے ہاؤس آف دی سمال فاؤنٹین کے رہائشیوں کے لیے ان کے مناسب سماجی طبقے کے اندر سماجی سرگرمیوں کے لیے ایک گٹھ جوڑ پیدا کیا۔ فلونیکا کے ساتھ ساتھ منسلک رہائش گاہوں والی دکانوں کی موجودگی پڑوس میں متنوع افرادی قوت کی نشاندہی کرتی ہے جس میں خواتین اور بچے شامل تھے۔ پومپئی میں فلونیکا ششم 8، 20-21.2 کی پینٹنگز میں مردوں، خواتین اور بچوں کو فلنگ کے عمل سے متعلق مختلف کام انجام دیتے ہوئے دکھایا گیا ہے (فرہلچ 1991 ؛ کلارک 2003)۔ تین خواتین اور ایک لڑکی کو اختتامی مرحلے میں نسبتا ہلکے کام انجام دیتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جیسے کام کے معیار کی جانچ کرنا اور کپڑے جوڑنا، جبکہ چار اسٹال کارکنوں میں سے تین چھوٹے لڑکے لگتے ہیں۔ " خاندان پر مبنی کاروبار کے طور پر، بشمول فلونیکا جو ایک ایٹریم طرز کے گھر میں بنایا گیا ہے، دو یا دو سے زیادہ نسلوں نے شانہ بشانہ کام کیا ہوگا۔ فلونیکا ورکشاپ کے اندر، تاہم، بالآخر مختلف ذمہ داریوں کی بنیاد پر محنت کی تقسیم نے کام کے ماحول میں گروہوں یا افراد کی سماجی حیثیت کا تعین کیا۔ داخلی دروازے 24 کے بالکل باہر عوامی فاؤنٹین کی موجودگی سے تمام مقامی باشندوں کے لیے ایک اجتماع کی جگہ اور قریبی علاقے کے لیے ایک مواصلاتی مرکز بھی پیدا ہوتا۔ تعمیر یہ گھر اصل میں دو سامنی دور کے ڈھانچے تھے جو رومن دور میں ایک ڈبل ایٹریم ہاؤس بنانے کے لیے ضم ہو گئے تھے۔ دونوں فوسوں اور سروس ونگ میں سیڑھیوں کی باقیات اوپری منزل کے ایک وقت میں وجود کی تصدیق کرتی ہیں۔ آتش فشاں پھٹنے کے وقت، 62 عیسوی کے زلزلے میں ہونے والے نقصان کی وجہ سے گھر کی مرمت کی جا رہی تھی۔ ضم شدہ ڈھانچوں کی بیرونی دیواریں بنیادی طور پر اوپس انسرٹم پر مشتمل ہیں جسے چونا پتھر کے ایشلر ستونوں کی حمایت حاصل ہے سوائے جنوبی سرے کے جہاں اوپس انسرٹم کاسا ڈیلا فونٹانا گرانڈے کے توفا ایشلر اگواڑے کے خلاف جھکا ہوا ہے۔ 3 میٹر کی اوسط اونچائی تک، اوپس انسرٹم سیاہ لاوا پر مشتمل ہوتا ہے۔ چونا پتھر کے ٹکڑے اس اونچائی سے اوپر کے مواد کو تشکیل دیتے ہیں۔ ایک رعایت کمرہ 15 کے باہر ایک وقفے کے مغرب میں ہے جہاں اوپس انسرٹم لاوا کے چند ٹکڑوں کے ساتھ تقریبا خالص چونا پتھر بن جاتا ہے۔ اگواڑے کے مغربی سرے کو اوپس مکسٹم کے ایک ستون کی حمایت حاصل ہے جس میں سرنو چونے اور ٹف سے بنی ایشلرز کی ایک قطار کے درمیان اینٹوں کی دو قطاروں کا دہرایا ہوا نمونہ ہے۔ کھدائی کی تاریخ اگرچہ گھر کے اگواڑے کا کچھ حصہ دسمبر 1826 میں بے نقاب ہوا ہوگا جب ہاؤس آف دی لارج فاؤنٹین پر کام جاری تھا، لیکن ہاؤس آف دی سمال فاؤنٹین کی گہری کھدائی فروری 1827 تک شروع نہیں ہوئی اور مارچ اور اپریل میں جاری رہی۔ ایٹریم (2) کے علاقے میں پائے جانے والے ریکارڈ 13 اپریل 1827 کے ہیں۔ یکم مئی تک ایٹریم (2)، فوسیس (1)، سیڑھیاں (28)، کیوبکولا (3) اور (9)، ٹیبلینم (8) اور کوریڈور (16) بے نقاب ہو گئے۔ پیری اسٹائل دریافت ہو چکا تھا لیکن ابھی تک صاف نہیں ہوا تھا۔ 29 مئی 1827 تک، کھدائی کرنے والوں نے ایٹریم کے مغرب میں تمام کمروں کو صاف کر دیا تھا۔ 5 جون 1827 کو فرانسیسکو اول اور شاہی خاندان کے لیے ایک شو کھدائی کا انعقاد کیا گیا جس میں پیری اسٹائل میں اس کے مجسمے کے ساتھ موزیک فاؤنٹین کا انکشاف ہوا۔ پومپینارم اینٹیکوٹیٹم ہسٹوریہ (پی اے ایچ) میں درج نتائج سے پتہ چلتا ہے کہ کھدائی کرنے والوں نے اگلے مہینوں میں بے نقاب کمروں اور مواد کو صاف کرنا ختم کر دیا۔ داخلی دروازے 24 پر چھوٹے سے منسلک گھر اور پیری اسٹائل کے شمال کی طرف کے کمروں کی کھدائی 14 ستمبر 1827 تک شروع نہیں ہوئی تھی۔ اکتوبر کے آخر میں جب بادشاہ دوبارہ آیا تو اسے گھر سے ملنے والی اضافی چیزیں دکھائی گئیں۔ آخری دریافت 5 اور 6 نومبر کو ریکارڈ کی گئی تھی اور گھر کا ایک مکمل منصوبہ ریئل میوزیو بوربونیکو چہارم کو پیش کیا گیا تھا۔ جرمن ماہرین آثار قدیمہ تھامس فرولیچ اور والکر مائیکل سٹروکا نے اپنی اشاعت "ہیوسر ان پومپےجی: بینڈ 8: کاسا ڈیلا فونٹانا پککولا" (VI 8، 23.24) میں نشاندہی کی ہے کہ کچھ پچھلے اسکالرز نے 20 اگست 1839 کو پی اے ایچ میں بعد کی رپورٹوں کی غلط تشریح کی، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ "ڈیلا نووا فونٹانا اے موسیکو" میں اضافی کھدائی ہوئی۔ مارگریٹا سٹاؤب-گیرو کا حوالہ دیتے ہوئے وہ کہتے ہیں، "1839 میں نووا فونٹانا کا مطلب اب کاسا ڈیلا فونٹانا پکولا کا چشمہ نہیں تھا، بلکہ کاسا ڈیل گرینڈوکا، پومپےجی VII 4,56 کا تھا، جسے 1833 میں دریافت کیا گیا تھا۔" 1827 میں کھدائی مکمل ہونے کے فورا بعد، کمروں 7، 9، 10، 19، 24 اور 25 پر جدید چھت تعمیر کی گئی جس میں ایسی پینٹنگز تھیں جو تحفظ کے لائق سمجھی جاتی تھیں۔ 1971 میں ایک مکمل بحالی نے تمام کمروں کو جدید کنکریٹ کی چھتوں کے ساتھ فراہم کیا اور دونوں ایٹریمز کو جدید چھت ملی۔ اضافی وزن کو سہارا دینے کے لیے قدیم دیواروں کو مضبوط کرنا پڑا اور اس کام کے نتیجے میں ان کی اصل سطح ختم ہو گئی۔ باغ پر 19 ویں صدی کی چھت جس نے تنازعہ کھڑا کیا تھا اسے ہٹا دیا گیا تھا لیکن اس عمل نے زمین کی تزئین کی پینٹنگز کو عناصر سے بے نقاب کر دیا۔ لہذا 1985-86 میں، باغ کے اوپر پولی کاربونیٹ کی ایک نئی حفاظتی چھت کو دوبارہ تعمیر کیا گیا، تمام پینٹنگز کو بحال کیا گیا، اور فاؤنٹین کی مرمت کی گئی۔ ترتیب اور سجاوٹ کی چٹانیں-داخلہ 23 (1): چٹانیں، جو ایک بار سڑک سے دو پتوں والے دروازے سے محفوظ ہوتی ہیں، سرمئی لاوا کے پیسٹو سے پکی ہوتی ہیں جن میں سفید تقریبا مربع ٹیسیرا کی باقاعدہ قطاریں جڑی ہوتی ہیں۔ اس کی پلستر شدہ دیواروں کو چوتھے انداز میں سیاہ ڈیڈو، سرخ پینل والے درمیانی زون اور سفید اوپری زون سے سجایا گیا تھا۔ صرف چھوٹے پھولوں کے نشانات، ایک بڑی موم بتی اور تعمیراتی ڈھانچے کے اشارے باقی ہیں۔ دائیں طرف داخلی دروازے کے قریب 23 سیڑھیاں ہیں جو اوپری منزل کی طرف جاتی ہیں۔ ایٹریم-(2): ٹسکن طرز کا ایٹریم، جس میں امپلوویم، فاؤنٹین، اور پوٹیل (کنویں کا سر) ہوتا ہے، سرمئی لاوا پیسٹو کے ساتھ ہموار ہوتا ہے جو فوسیس (1) سے ملتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ فرش بچھانے کے بعد اسے کاٹا گیا تھا اور ملحقہ کمروں کے لیے سنگ مرمر کی دہلیز لگائی گئی تھی۔ دیوار کا پلاسٹر ٹکڑے ٹکڑے کیا گیا ہے لیکن اسے چوتھے انداز میں پینٹ کیا گیا ہے۔ سرخ ڈڈو کے اوپر ایک درمیانی زون ہوتا ہے جس میں پیلے رنگ کی زمین پر سفید بارڈر سٹرپس کے ساتھ سرخ پینل ہوتے ہیں۔ 19 ویں صدی کے معمار نکولینی کے نقل کردہ رقص کرنے والے ستیر اور میناد کے دو تیرتے ہوئے جوڑے اب نظر نہیں آرہے ہیں۔ کمرہ 3: پلاسٹرڈ، بیرل سے بنے چیمبر کو چوتھے انداز میں سفید زمین کے وسط اور اوپری زون کے ساتھ سرخ ڈیڈو کے اوپر سجایا گیا ہے۔ یہ جیومیٹرک پیٹرن میں قدرے بڑے سرخ اینٹوں کے ٹکڑوں کے ساتھ باریک سرمئی لاوا چپس کے ساتھ ہموار ہے۔ چھوٹے سفید ٹیسیرا بالکل باقاعدہ ہیکساگون کا قالین بناتے ہیں۔ ہر مسدس کے مرکز میں ایک کراس اسٹار ہے جو چار سفید اور ایک مرکزی سیاہ پتھر پر مشتمل ہے۔ یہ چھوٹا سا کمرہ انتظار کرنے والے زائرین کے لیے ایک کمرہ کے طور پر کام کر سکتا ہے۔ 1854 میں فوسٹو اور فیلیس نکولینی کی تحریر کے مطابق، دیواروں کو کبھی تعمیراتی عناصر اور سرخ زمین پر ناچنے والے حیوانات اور بیکچینٹس کی تیرتی ہوئی شخصیات سے سجایا گیا تھا۔ (19 ویں صدی کے سوئس آرٹسٹ فرونفیلڈر کی ڈرائنگ دیکھیں۔) کمرہ 4: یہ چیمبر مربوط ڈھانچے کے 2 اور 17 دونوں ایٹریمز تک رسائی فراہم کرتا ہے۔ شمالی دیوار کے مغربی سرے پر ایک چوڑا دروازہ ایٹریم 17 میں کھلتا ہے جبکہ کمرہ خود ایٹریم 2 میں پوری چوڑائی سے کھلتا ہے۔ کمرہ آخری بار گرے لاوا پیسٹو کے ساتھ اینٹوں کی شمولیت کے ساتھ ہموار کیا گیا تھا۔ کمرے کے مرکز کے تھوڑا سا شمال میں مصر، ترکی، ایلبا کے جزیرے اور شمالی افریقہ سے گرینائٹ سلیبوں کا مربع ترتیب ہے۔ اسکالرز کا خیال ہے کہ بڑے سلیب مصری "گرینیٹو بیاانکو ای نیرو" (سیاہ اور سفید) اور ایلبا سے "گرینیٹیلو بگیو" (سرمئی) ہیں۔ ان کے خیال میں چھوٹے سلیب ایشیا مائنر کے سفید جامنی رنگ کے پاونازیٹو اور تیونس کے پیلے رنگ کے "گیالو اینٹیکو" ہیں۔ پلاسٹر کو ایک بار فورتھ اسٹائل میں سجایا گیا تھا، لیکن رنگ تقریبا مکمل طور پر ختم ہو چکے ہیں حالانکہ نشانات سرخ بیس اور سفید درمیانی اور اوپری زون کے دکھائی دیتے ہیں جن میں حد بندی کی پٹیاں اور پامٹ اور گلاب کے دھندلے نشانات ہوتے ہیں۔ کمرہ 5: ایٹریم 17 سے رسائی کے ساتھ اسٹوریج روم ؛ فرش کی اصل ہموار پرت محفوظ نہیں ہے۔ موجودہ فرش اب اینٹوں اور پلاسٹر کے ملبے کے بستر پر پڑی ایک انتہائی کیلکیئس، ہلکے سرمئی، ٹکڑے ٹکڑے کی پرت ہے۔ دیواروں نے صرف پلاسٹر کی باقیات کو برقرار رکھا ہے جس میں ایک گلابی بنیاد بھی شامل ہے جس کے اوپر سفید زون ہے۔ کمرہ 6: ایٹریم 2 سے رسائی کے ساتھ اسٹوریج روم ؛ دیواروں کو پلستر کیا گیا تھا اور اس کے اوپر ایک سفید زون کے ساتھ سرخ ڈیڈو سے پینٹ کیا گیا تھا، حالانکہ صرف ٹکڑے باقی ہیں۔ مربع سوراخوں کی قطاریں اس بات کی نشاندہی کرتی ہیں کہ ایک بار پناہ گاہ تھی۔ بے نقاب سنگ تراشی سے پتہ چلتا ہے کہ دیواریں اوپس وٹاٹم مکسٹم سے تعمیر کی گئی تھیں جس میں اینٹوں کے دو کورسز کی بار بار تہوں اور چونا پتھر اور ٹف کا ایک ایشلر کورس تھا۔ فرش کی اصل ہموار پرت اب موجود نہیں ہے۔ بے نقاب فرش ایک موٹا، ہلکا سرمئی، مضبوطی سے کیلکیئس اسکرین ہے۔ کمرہ 7-الا: جنوبی دیوار ایٹریم 2 کے لیے مکمل طور پر کھلی ہے۔ بے نقاب تعمیر سے پتہ چلتا ہے کہ باقی دیواریں مغربی حصے میں اوپس انسرٹم پر مشتمل ہیں یہاں تک کہ مغربی کونے کے قریب ایک اوپس وٹیٹم مکسٹم ڈھانچہ شروع ہوتا ہے جس میں دو اینٹوں اور ایک ایشلر کورسز کی بار بار پرتیں ہوتی ہیں۔ فرش کے فرش کو شمالی اور جنوبی حصے میں تقسیم کیا گیا ہے۔ ایٹریم 2 کے داخلی دروازے سے آنے والے کا سامنا کرنے والی پلستر شدہ شمالی دیوار کو چوتھے انداز میں پھولوں کے عناصر اور مور اور سفید زمین کے درمیانی اور اوپری علاقوں کے ساتھ سجایا گیا ہے جو انسانی شخصیات سے آباد تعمیراتی ڈھانچوں سے آراستہ ہے۔ مرکزی تیرتی ہوئی شخصیت ایک عورت ہے، ممکنہ طور پر ایک دیوتا (سیریس؟ )، عملے کو پکڑنا۔ بائیں اوپری زون میں ایک لیئر کے ساتھ ایک عورت بالکونی سے نیچے ایک چھوٹے سے زمین کی تزئین کے پینل پینٹنگ سے سجا ہوا ہے۔ دائیں اوپری زون میں ایک عورت جس کے پاس ایور اور سرونگ ٹرے ہے وہ بھی ایک بالکونی سے نیچے آتی ہے جسے ایک چھوٹے سے زمین کی تزئین کے پینل پینٹنگ سے سجایا گیا ہے۔ اوپری زون میں مرکزی شخصیت ایک مالا مال خاتون دکھائی دیتی ہے جس کی خدمت کرنے والی ٹرے چھلنی اور اناج کے ڈھیر کی ایک چھوٹی سی پینل پینٹنگ کے اوپر ہوتی ہے۔ (گیلری دیکھیں) مشرقی دیوار پر تیرتی ہوئی ایک شخصیت، جس پر اس کی دستخطی مشعل ہے، سیریس ہے، جو زراعت اور زرخیزی کی دیوی ہے۔ مشرقی اور مغربی دونوں دیواریں سفید زمین کے درمیانی اور اوپری علاقوں کے ساتھ ایک گیدڑ ڈاڈو کی اسکیم کو جاری رکھتی ہیں جو آرکیٹیکچرل فریموں اور عریاں ستیروں کے ساتھ ساتھ پھینکے ہوئے ہنس اور موم بتیوں سے سجایا گیا ہے۔ مشرقی اور مغربی دونوں ڈیڈوز میں چھوٹی زمین کی تزئین کی پینٹ پینٹنگز اور پرندوں کی تصاویر ہیں۔ کمرہ 8-ٹیبلنم: اس ٹیبلنم میں آٹریم (2) میں مکمل چوڑائی کا مشرقی داخلہ ہے۔ مغربی دیوار میں ایک دروازہ پیریسٹائل باغ تک براہ راست رسائی فراہم کرتا ہے (10)۔ ایٹریم فلور ٹیبلینم کے اندر فرش سے قدرے نیچے ہے لہذا سنگ مرمر کا قدم فرق کو ختم کرتا ہے اور سنگ مرمر کی راحت سے سجایا جاتا ہے۔ راحت کے مرکز میں ایک داڑھی والا سر ہوتا ہے جس کے سینگ امون کی طرح گھوم جاتے ہیں۔ اکانتھس کے پتے اور پھول بائیں اور دائیں طرف پھیلے ہوتے ہیں۔ کمرے کا فرش سیاہ اور سفید موزیک ہے۔ مرکز کے حصے کو جدید دور میں تبدیل کر دیا گیا ہے۔ یہ ایک قدیم گھماؤ دار نمونے سے گھرا ہوا ہے جسے بحالی کاروں نے جوڑ دیا ہے۔ پلستر شدہ دیواریں بری طرح دھندلی ہوئی ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ انہیں چوتھے انداز میں پیلے رنگ کی زمین کی بنیاد کے ساتھ سجایا گیا ہے، ایک سرخ زمین کا درمیانی زون جس میں سفید زمین کے پینل بکھرے ہوئے ہیں۔ جنوبی دیوار کے درمیانی پینل میں بمشکل قابل فہم سمندری راکشس کو بائیں طرف منتقل کیا گیا ہے لیکن اس کا سر دائیں طرف مڑا ہوا ہے جس سے پہلے غوطہ خور ڈولفن ہے۔ پی اے ایچ اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ دوسرے کھیتوں میں تصاویر پرندوں اور پھلوں کی چھوٹی تصاویر تھیں۔ کمرہ 9: پلستر شدہ دیواروں کے ساتھ بیرل سے بنے چیمبر، جس کے اوپر ایک بار رنگین سٹوکو کارنائس تھی، چوتھے انداز میں سرخ ڈیڈو کے اوپر سفید زمین کے درمیانی اور اوپری علاقوں سے سجایا گیا تھا۔ میدانوں کی تعریف آرکیٹیکچرل عناصر کی پینٹنگز کے ذریعے کی جاتی ہے جو کہ افسانوی مخلوقات کے ساتھ ایڈیکولے کے ساتھ بکھرے ہوئے ہیں۔ شمالی اور جنوبی دیواروں کے مرکز کے پینلز میں تیرتی ہوئی زمین کی تزئین کی پینٹنگز ہیں۔ بائیں اور دائیں پینلز میں جانوروں کے ساتھ چھوٹے مناظر پیش کیے گئے ہیں جن میں بکریوں، پرندوں اور تیندوے، عام باچک آئیکونگرافی شامل ہیں۔ اوپری زون میں چھوٹے زمین کی تزئین کے پینل پینٹنگز شامل ہیں۔ سرخ داڈو سبز اور پیلے رنگ کے پھولوں کے عناصر سے آراستہ ہے۔ یہ کمرہ موٹے دانے والے سرمئی لاوا پیسٹو کے ساتھ ہموار ہے جو کمرے کے وسط میں ایک اوپس سیکٹائل موزیک کے ذریعہ وقف ہے جو مشرق مغرب کی سمت میں چلنے والے رنگین سنگ مرمر کی سات قطاروں پر مشتمل ہے۔ گیلری: کمرے 1-9 کمرہ 10-فرضی طرز: جگہ کو ایک کھلے باغ کے علاقے اور ایک ستون والے پورٹیکس میں تقسیم کیا گیا ہے جو باغ کو شمال اور مشرق میں گھیرے ہوئے ہے۔ پورٹیکس کے سامنے موٹے کوکیوپیسٹو سے بنا ایک اصل اتلی پانی کا چینل جو کونے کے کالم پر ایک طاس میں چوڑا ہوتا ہے اسے جدید کنکریٹ کے ساتھ بڑے پیمانے پر پیچ کیا گیا ہے۔ ڈورک آرڈر کے توفا کالموں کو چپچپا اور ہموار سرخ بنیاد کے ساتھ پینٹ کیا جاتا ہے۔ پورٹیکس فرش ہلکے سرمئی، انتہائی کیلکیئس اور بے قاعدگی سے رکھے ہوئے، بڑے سفید ٹیسیرا اور سرخ اینٹوں کے ٹکڑوں کے ساتھ بہت زیادہ ٹوٹے ہوئے لاوا پیسٹو ہے۔ کھلے باغ کے علاقے میں فاؤنٹین کے ارد گرد فرش کا کوئی ثبوت نہیں ہے اور یہ فرض کیا جاتا ہے کہ اسے لگایا گیا تھا۔ پیری اسٹائل کی جگہ کی شمالی دیوار میں کمرے 15، 14، اور سیڑھی 13 کے داخلی دروازے شامل ہیں۔ 15 اور 14 کے دروازوں کے اوپر چھوٹی آئتاکار کھڑکیاں ہیں۔ پیری اسٹائل کی شمالی اور مغربی دیواروں کو فورتھ اسٹائل میں اوچر ڈیڈو کے ساتھ پینٹ کیا گیا ہے، بلیک گراؤنڈ مڈل زون کو آرکیٹیکچرل عناصر کے ساتھ پینٹ کیا گیا ہے، اور اوپری زون میں ساختی مناظر پینٹ کیے گئے ہیں۔ داڈو افسانوی سمندری مخلوقات سے آراستہ ہے۔ مشرقی دیوار کو کمرہ 12 کے داخلی راستوں، ٹریکلینیم 11 اور ٹیبلینم 8 کے تقریبا مکمل چوڑائی والے داخلی راستوں اور کوریڈور 16 سے روکا گیا ہے۔ جنوبی اور مغربی دیواریں اوپس انسرٹم سے بنی ہیں اور فورتھ اسٹائل پلاسٹر سے ڈھکی ہوئی ہیں۔ جنوبی دیوار کو بندرگاہ کے منظر کی ایک بڑی دیوار کے ساتھ پینٹ کیا گیا ہے۔ مشرقی دیوار پر پینٹنگ کی چھوٹی چھوٹی باقیات ہیں۔ ڈیڈو میں 12 اور 11 کمروں کے دروازوں کے درمیان ایک لمبا آئتاکار پینل میں ایک سینگ والا پیلا سمندری راکشس ہے۔ سنگ مرمر سے ڈھکے بیسن اور مغربی دیوار کے خلاف اینٹوں سے تعمیر کردہ اپسیڈل طاق کے ساتھ مندر طرز کے فاؤنٹین کو پلستر کیا گیا ہے اور موزیک ٹائلوں اور سمندری خولوں سے سجایا گیا ہے۔ مناظر میں ڈولفن اور رنگین طوطے جیسے پرندوں کو دکھایا گیا ہے۔ اصل میں، ایک مزاحیہ تھیٹر ماسک کے کھلے منہ سے پانی نکلتا تھا جس میں بندر میں ایک بوڑھے داڑھی والے آدمی کو دکھایا گیا تھا لیکن سنگ مرمر کا مجسمہ اب موجود نہیں ہے۔ موزیک میں دکھائے گئے پانی کے سرے کے اوپر ایک دریا کا دیوتا ہے۔ فوارے کے پیچھے، ایک باغ کی دیوار جس میں درخت اور سفید باڑ کے پیچھے اڑتے ہوئے پرندے ہیں، ایک مرکزی پینل میں سرخ زمین کے اندر ایک گیدڑ ڈاڈو کے اوپر پینٹ کیا گیا ہے جس کی حد بندی سرخ اڈوں کے ساتھ سفید کالموں سے کی گئی ہے۔ فاؤنٹین کے بائیں طرف گول دو سطحی مینار کے ساتھ ایک ستون والے مندر کا ایک بری طرح دھندلا ہوا منظر ہے۔ مندر کے دائیں طرف کثیر منزلہ ڈھانچوں کے ساتھ ایک اور زمین کی تزئین ہے۔ اوچر ڈاڈو افسانوی سمندری مخلوقات اور ڈولفنوں کی پینل پینٹنگز کے ساتھ وقف ہے۔ گیلری: پیری اسٹائل اور موزیک فاؤنٹین (کمرہ 10) کمرہ 11-ٹرائکلینیم: ٹف اور چونا پتھر کے ایشلرز کے ساتھ اوپس وٹاٹم سے بنایا گیا ؛ صرف اصل دیوار کے پلاسٹر کی باقیات موجود ہیں۔ داڈو اب محفوظ نہیں ہے۔ درمیانی زون میں سفید زمین کے چند ٹکڑے ہوتے ہیں۔ ایک چھوٹی سی آئتاکار پریڈیلا پینٹنگ میں تین یکساں پیروں والے انگولیٹ کو دکھایا گیا ہے جن پر دو شکاری حملہ کر رہے ہیں۔ چیمبر کو سیاہ اور سفید موزیک میں ہموار کیا گیا ہے جو صرف چھوٹے ٹکڑوں میں محفوظ ہے۔ بڑے ٹکڑوں میں سے ایک سیاہ دھاریوں کی دو قطاروں پر مشتمل ہوتا ہے جو ایک وسیع سفید پٹی سے الگ ہوتا ہے۔ کمرہ 12: یہ کمرہ تقریبا ایک چپٹی چھت سے پلستر کیا گیا ہے۔ تعمیراتی تکنیکوں میں چونا پتھر کے ساتھ اوپس انسرٹم، ٹف اور شمالی دیوار میں استعمال ہونے والے سرخ اور سیاہ لاوا سے لے کر مغربی دیوار میں استعمال ہونے والے کٹے ہوئے چونا پتھر اور ٹف بلاکس سے بنے اوپس وٹاٹم تک شامل ہیں۔ یہ رنگین پتھروں اور کبھی کبھار سیاہ اور سفید ٹیسیرا سے جڑے ہوئے باریک دانے والے سرمئی لاوا پیسٹو کے ساتھ ہموار ہے۔ سجاوٹ کا واحد اشارہ جنوبی دیوار کے وسط میں بالکل نیچے پیلے رنگ کے پینٹ کی باقیات کے ساتھ ایک ابتدائی پلاسٹر کا ٹکڑا ہے۔ کمرہ 13-سیڑھیاں اور کوریڈور: مغرب-مشرق کی سمت میں چلنے والی دیوار کے ذریعے دو حصوں میں تقسیم سیڑھیوں کی ڈبل پرواز۔ کوریڈور سیڑھی اور کمرہ 21 دونوں کے ساتھ سیڈو-پیری اسٹائل (10) کو جوڑتا ہے۔ فرش کو اچھی طرح سے محفوظ اسکرین کے ساتھ ہموار کیا گیا ہے جس میں چونے کا زیادہ مواد ہے جو کمرے 21 میں ہے۔ سیڑھیوں کے درمیان دیوار کے مغربی رخ پر ایک گلابی باریک پلاسٹر ہے، جو آتش فشاں پھٹنے کے وقت ختم ہونے والی سطح ہے۔ اس کے نیچے اینٹوں کے سرخ پلاسٹر کی ایک پرت ہے۔ گلیارے کو ایک عمدہ گلابی پلاسٹر بیس کے ساتھ ختم کیا گیا ہے جس کے اوپر سفید چونے کی دھلائی ہے۔ کمرہ 14: چوتھے انداز میں سجایا گیا ایک پلستر شدہ بیرل والٹڈ چیمبر ؛ کمرہ لاوا پیسٹو سے ہموار ہے، جو صرف چند جگہوں پر محفوظ ہے۔ کمرے کو اصل میں سرخ زمین والے ڈیڈو اور سیاہ زمین والے درمیانی اور اوپری علاقوں سے پینٹ کیا گیا تھا۔ تاہم، درمیانی زون کا اوپری زون اور اوپری حصہ عملی طور پر مکمل طور پر تباہ ہو چکا ہے۔ آرنیٹ ویجیٹل ایکسینٹڈ بارڈرز کے صرف ٹکڑے جو کبھی پینلز کی وضاحت کرتے تھے، جنوب مغربی کونے کے استثناء کے ساتھ باقی ہیں، جہاں بائیں پیلے رنگ کے عقاب پروں کے ساتھ پھیلے ہوئے ہیں جن کے بیچ میں ایک فیروزی گول ہوتا ہے جس کے وسط میں پیلے رنگ میں سبز جواہرات کا سیٹ ہوتا ہے اور دائیں طرف، ایک جوڑی پیلے رنگ کی ڈولفنز ایک ویجیٹل آرائش کے دونوں طرف۔ آئتاکار فریموں کے نشانات مرکز کے پینلز کی نشاندہی کرتے ہیں جن میں ایک بار پینیک ہوتے تھے۔ کمرہ 15: چوتھے انداز میں سرخ ڈیڈو اور سیاہ زمین کے درمیانی اور اوپری علاقوں کے ساتھ سجایا گیا ایک پلستر شدہ بیرل سے بنے چیمبر میں ایک بار آرائشی سٹوکو مولڈنگ کے ساتھ سب سے اوپر تھا۔ دیوار کی تعمیر بنیادی طور پر چونا پتھر کے اوپس انسرٹم پر مشتمل ہے۔ کمرہ لاوا پیسٹو سے ہموار ہے۔ اگرچہ انیسویں صدی کے جرمن فنکار ولہیم زہن نے شمالی اور مشرقی دیواروں کو مکمل طور پر دوبارہ پیش کیا (گیلری دیکھیں)، لیکن 1995 تک صرف ایک ہی پینٹنگ باقی تھی جو مرکزی زون کے نچلے حصے میں تھی۔ زہن نے خود اطلاع دی کہ سجاوٹ کو بہت زیادہ نقصان پہنچا ہے، تاہم، اس لیے شبہ ہے کہ زہن نے اپنی پینٹنگز کو دوسرے کمروں میں پائی جانے والی پینٹنگز کے ساتھ ملایا۔ جیسا کہ زہن نے دکھایا ہے، شمالی دیوار پر سرخ ڈیڈو نے سائیڈ پینلز میں ہپپوکیمپ کی عکاسی کے ساتھ ریسیسڈ پینل بنائے ہیں اور سینٹر پینل میں گریفن کے ساتھ ایک گورگونیون ہے۔ مرکزی زون کے سائیڈ پینلز نیزوں اور مالا سے بنے ہوتے ہیں۔ بائیں پینل میں تیرتا ہوا ہرن ہوتا ہے اور دائیں پینل میں تیرتا ہوا گریفن ہوتا ہے جس کا رخ سینٹر پینل کی طرف ہوتا ہے۔ سینٹر پینل میں بیل کے ساتھ ایک چھوٹا سا تیرتا ہوا منظر پیش کیا گیا ہے۔ اوپری زون کے پینل آرکیٹیکچرل سپورٹ کے ساتھ بنائے گئے ہیں جن میں مرکزی پینل میں ایک ایڈیکولا ہوتا ہے جس میں ایک موم بتی ہوتی ہے جس کے اوپر عقاب ہوتا ہے۔ اوپری بائیں اور دائیں دونوں طرف کے پینلز میں سپورٹ پر گریفن پرچ اور سینٹر پینل کی طرف دیکھنے والے سفید کبوتر نچلے بائیں اور دائیں طرف کے پینلز میں بھی ریلنگ پر بیٹھے ہیں۔ سبزیوں کی مالا کو تینوں اوپری پینلز پر لپیٹا جاتا ہے۔ جنوبی دیوار پر ڈڈو کی بکھری ہوئی باقیات شمالی دیوار سے ملتی جلتی دکھائی دیتی ہیں سوائے اس کے کہ سمندری مخلوق کے پروں کے بغیر ہے۔ مشرقی اور مغربی دیواروں پر، ڈیڈو کے مرکزی پینل میں داڑھی، لمبے بالوں، نکیلی کانوں اور سینگوں کے ساتھ اوشیئنس کا ماسک ہے۔ ماسک دو ہرن کے سر والے سمندری راکشسوں سے بھرا ہوا ہے۔ ڈاڈو کے سائیڈ پینلز میں پروں والے گورگن ہیڈز شامل ہیں۔ درمیانی علاقوں میں سائیڈ پینلز میں آرکیٹیکچرل ڈھانچے اور ایک سینٹر زون ہے جس میں ایک رنگین پرندہ گندم کے ڈنٹھل کو تھامے ہوئے ہے جس کے گرد پھولوں کی مالا ہے جو دو نیزوں کے گرد جڑی ہوئی ہے اور شافٹ کے ساتھ چھوٹے پرندے بیٹھے ہیں۔ کمرہ 16: ایٹریم 2 اور پیریسٹائل 10 کے درمیان ہال وے ؛ بنیادی طور پر پلاسٹر سے ڈھکے چونا پتھر کے ایشلرز سے بنایا گیا ہے۔ بڑے پیمانے پر بحال شدہ چیمبر ہلکے سرمئی، رنگین پتھر کے مواد کی بنیاد پر بھاری کیلکیئس اسکرین کے ساتھ ہموار ہے جو باغ کے پورٹیکس میں جاری ہے۔ کمرہ 17: ویا دی مرکیوریو کے داخلی دروازے 24 میں کھلنے والے فوسیس سے بنیادی رسائی کے ساتھ ایٹریم ؛ یہ کمرہ بنیادی طور پر چونا پتھر کے ایشلر دروازوں کے ساتھ پلستر شدہ اوپس انسرٹم سے بنایا گیا ہے۔ سفید ٹراورٹائن چپس سے بنے نچلے حصے کے ساتھ ایک مربع امپلوویم کمرے کے وسط میں ایک عمدہ کوکیوپیسٹو میں لپیٹا جاتا ہے۔ اوپری سطحوں کا سامنا سرخ پلاسٹر سے ہوتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ اس نے تالاب فراہم نہیں کیا ہے۔ امپلوویم کے مشرق میں، لاوا پیسٹو فرش کو نکاسی آب کے چینل کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے کاٹا جاتا ہے جو امپلوویم کے مشرقی کنارے کے مرکز سے فوسیس 26/27 تک جاتا ہے۔ کمرے کو سرمئی لاوا پیسٹو کے ساتھ ہموار کیا گیا ہے جس میں مربع سفید ٹیسیرا کی باقاعدہ قطاریں تقریبا الگ ہیں۔ کمرے کو چوتھے انداز میں سجایا گیا ہے حالانکہ پلاسٹر بری طرح دھندلا ہوا اور ٹکڑے ٹکڑے ہو گیا ہے۔ شمالی اور جنوبی دیواروں کو تین پینلز میں تقسیم کیا گیا ہے جن کے بیچ میں پیلے رنگ کا پینل اور اطراف میں سرخ آئتاکار پینل ہیں، جو سیاہ پس منظر سے تنگ سبز دھاریوں سے الگ ہوتے ہیں۔ پینلز پتیوں کے بینڈوں سے منسلک ہوتے ہیں جو کونوں پر وولٹ ٹینڈرلز میں ختم ہوتے ہیں۔ کمرے 25 میں نیکولینی کی طرف سے دوبارہ پیش کردہ پتلی سونے کی موم بتیوں کی باقیات دیکھی جا سکتی ہیں (گیلری دیکھیں)، حالانکہ بڑی حد تک تباہ ہو چکی ہیں۔ مرکزی زون کے اوپر ایک آرائشی سٹوکو مولڈنگ باری باری، لٹکنے والے تین پتوں والے کلوور اور بنفشی پھولوں کے فریز کے اوپر سرخ اور پیلے رنگ کے پینٹ کے ٹکڑوں کو برقرار رکھتی ہے۔ سفید سٹوکو پلاسٹر کی باقیات ٹیبلینم 19 کے بائیں اور دائیں دروازے پر پھیلی ہوئی ہیں، لیکن صرف شمالی پلاسٹر اب بھی اپنے اکانتھس کے پتوں اور پتی کی چادر کو برقرار رکھتا ہے۔ کمرہ 18: اس چیمبر کو بیرل والٹ سے پلستر کیا گیا ہے جو شمال سے جنوب کی طرف جاتا ہے۔ یہ کمرہ لاوا انکرٹم سے بنایا گیا ہے جس میں ایٹریم (کمرہ 17) میں کھلنے والے دروازے کے ارد گرد ٹف کے ایشلرز ہیں اور شمالی دیوار میں ویا دی مرکیوریو کا سامنا کرنے والی ایک اندرونی کھڑکی ہے۔ یہ ایک موٹے دانے کی بنیاد پر سادہ کوکیپیسٹو کے ساتھ ہموار ہے۔ کمرے کے وسط میں ایک اوپس سیکٹائل موزیک کی باقیات ہیں جن کے بیچ میں پیلے رنگ کے سرخ رنگ کا بریکیا ہے اور مشرقی کنارے پر یونانی جزیرے ایوبیا پر کھدائی کی گئی سیپولیینو سنگ مرمر کا ایک ٹکڑا ہے۔ کمرے کو چوتھے انداز میں بغیر سجاوٹ کے ایک سادہ سرخ ڈیڈو سے سجایا گیا ہے۔ سفید زمین والے مرکزی زون میں دو آئتاکار پینل تھے جو سرخ دھاریوں سے بنے تھے اور اندرونی طور پر پیلے رنگ کی دھاریوں سے گھرا ہوا تھا۔ اوپری زون سفید زمین سرخ دھاریوں سے گھرا ہوا ہے۔ کمرہ 19-ٹیبلنم: اس کمرے کو جدید دور میں بڑے پیمانے پر بحال کیا گیا ہے۔ اب، دیواریں صرف تقریبا اونچائی تک قدیم ہیں۔ تاہم، ابتدائی بحالی میں کنکریٹ کیے گئے بیم کے سوراخ پھر 1971 میں بحال کیے گئے اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ کمرے میں اصل میں ایک فلیٹ معطل چھت تھی جس کے وسط میں فلیٹ بیرل تھا۔ ماہرین آثار قدیمہ کاسا ڈیل ایفیبو میں ٹرائکلینیم اور کاسا ڈیلا سوفیٹا کے کمرے (جی) کی دیگر مثالوں کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ کمرے کو اینٹوں کے بڑے ٹکڑوں کی بنیاد پر باریک سرخ کوکیپیسٹو کے ساتھ ہموار کیا گیا تھا۔ اسے آخری بار سرخ رنگ میں سفید ٹیسیرا کے ساتھ پینٹ کیا گیا تھا جس سے ایک ٹکڑے ٹکڑے کا نمونہ بنتا ہے جس میں دائرے کا صرف ایک حصہ باقی رہتا ہے۔ اگرچہ چوتھے طرز کی دیوار کی سجاوٹ اب موسم زدہ اور بہت زیادہ دھندلی ہو چکی ہے، لیکن اس بات کی نشاندہی کرنے کے لیے کافی رنگ باقی ہیں کہ تمام دیواروں میں ایک سیاہ ڈیڈو ہے جو نباتاتی عناصر، بھرپور نیلے رنگ کے مرکزی علاقوں اور سفید زمین کے اوپری علاقوں سے آراستہ ہے۔ مرکزی اور اوپری زون کے مرکزی پینلز کو آرنیٹ آرکیٹیکچرل ڈھانچے کے ذریعے سائیڈ پینلز سے الگ کیا جاتا ہے۔ مرکزی زون کے مرکزی پینل اور اوپری زونوں میں سائیڈ پینلز میں آئتاکار پینل پینٹنگز ہیں۔ مرکزی زون کے سائیڈ پینلز کو ہر طرف سے مساوی فاصلے پر گول تمغوں سے آراستہ کیا گیا ہے۔ ان سجاوٹوں کو 19 ویں صدی کے کئی مختلف فنکاروں نے دستاویزی شکل دی تھی۔ 1828 میں ولہیلم زہن نے مغربی دیوار کو پینٹ کیا۔ مرکزی زون میں بائیں طرف کے میڈلین میں تھریسس کے ساتھ ایک دلکش باچنٹے کو دکھایا گیا ہے اور دائیں طرف کے میڈلین میں ایک منحرف عملے کے ساتھ دلکش باچنٹے کو دکھایا گیا ہے۔ مرکزی زون کی مرکزی پینل پینٹنگ میں ایک سنہری تاج، ایک عقاب، ایک سنہری پھول کی چادر، ایک ستون پر ایک سر، اور دو خدمت کرنے والے گھڑے دکھائے گئے ہیں۔ اوپری زون میں دو سائیڈ پینل پینٹنگز میں دیہی فن تعمیر کو دکھایا گیا ہے جس کے اوپر تیرتی ہوئی بکریاں ہیں۔ اوپری زون کو ایک سٹوکو مولڈنگ سے ڈھک دیا گیا ہے جو دو بیرونی سرخ زمین کے میدانوں میں چار ٹانگوں والے جانوروں کے بینڈوں کو گھیرے ہوئے مستطیلوں سے سجایا گیا ہے، اندرونی نیلے زمین کے میدانوں میں ہپپوکیمپ، سانپ، اور دیگر سمندری مخلوق، پروں والے جینئس کے ساتھ دو سبز میدان اور سرخ میدان اور پروں والے گھوڑے اور گریفن کے ساتھ مرکز کی شکل۔ 19 ویں صدی کے ایک اور فنکار، گارنیئر نے اسی دیوار کو انہی صفات کے ساتھ دوبارہ پیش کیا، جس سے زہن پینٹنگ کی درستگی کو تقویت ملی۔ 1877 میں، شمالی دیوار کی ایک پینٹنگ جو جیریمیا ڈسکانو نے بنائی تھی، اسے وٹوریو اسٹیگر نے لیتھوگراف کیا تھا اور ایمل پریسوہن نے شائع کیا تھا۔ مرکزی زون کے سائیڈ پینلز میں دو تمغوں میں ایروٹس کی پینٹنگز ہیں اور مرکزی پینٹنگ میں المناک تھیٹر ماسک کو دکھایا گیا ہے۔ اوپری زون کے سائیڈ پینلز میں پینل پینٹنگز ایک بار پھر دیہی فن تعمیر کی عکاسی کرتی ہیں، لیکن اوپر تیرتے ہوئے پروں والے گریفن کے ساتھ۔ اوپری زون کو ایک سٹوکو مولڈنگ سے ڈھک دیا گیا ہے جو نیلے اندرونی کھیتوں میں ڈولفن کے بینڈوں اور سرخ بیرونی کھیتوں میں سمندری راکشسوں کو گھیرے ہوئے مستطیلوں سے سجایا گیا ہے۔ کمرہ 20-باورچی خانہ: یہ جگہ بنیادی طور پر چونے کے پتھر سے بنی ہے جس میں مغربی دیوار پر کمرہ 21 کا دروازہ اور جنوبی دیوار پر کمروں کا دوسرا دروازہ ہے۔ شمالی دیوار کے خلاف ایک چولہا اور بیت الخلا بنایا گیا ہے جس میں بائیں طرف چولہا اور دائیں طرف اس کے اوپر ایک کھڑکی کے ساتھ بیت الخلا ہے۔ شمال مغربی کونے میں ایک چولہا بیٹھا ہے۔ براہ راست کمروں کے راستے میں 22/23 ایک کنویں کا شافٹ ہے۔ باورچی خانے اور بیت الخلا دونوں کی جگہیں سرخ رنگ کی بنیاد کے اوپر ایک موٹے سفید پلاسٹر میں تیار کی گئی ہیں۔ کمرہ 21: یہ جگہ بنیادی طور پر چونا پتھر کے جمود سے تعمیر کی گئی ہے سوائے جنوبی دیوار میں بیم کے سوراخوں کی ایک قطار کے نیچے اینٹوں کی چھ قطاریں جو اس بات کی نشاندہی کرتی ہیں کہ اس کی اصل چھت چپٹی تھی۔ یہ کوریڈور 13 میں فرش کی طرح لاوا پیسٹو کے ساتھ ہموار ہے۔ بکھرے ہوئے پلاسٹر اب بھی مشرقی اور مغربی دیواروں سے چپکے ہوئے ہیں، لیکن جنوبی اور شمالی دیواروں پر کوئی بھی زندہ نہیں ہے، اگر کوئی اصل میں موجود تھا۔ اس کمرے میں ایک ڈورک ٹف کیپٹل ملا تھا لیکن خیال کیا جاتا ہے کہ یہ اصل میں باغ میں موجود کالموں میں سے ایک ہے (10)۔ کمرے 22/23: یہ کمرے کبھی اوپری منزل تک لکڑی کی سیڑھیوں سے منسلک ہوتے تھے۔ یہ جگہ اوپس ریٹیکولیٹم اور اوپس انسرٹم دیواروں سے تعمیر کی گئی ہے جس میں اینٹوں کی مسلسل قطاریں ہیں۔ فرش کے فرش کی سب سے اوپری ہموار پرت اب موجود نہیں ہے۔ جو کچھ باقی رہتا ہے وہ ایک انتہائی کیلکیئس سفید اسکرین کا ذیلی پرت ہے۔ دیواروں کو گلابی رنگ کی بنیاد کے اوپر سفید زون سے پلستر کیا گیا ہے۔ کمرہ 24-موسمی ٹرائکلینیم: یہ بیرل سے بنے ہوئے کمرے، جس کی مشرقی دیوار میں ایک کھڑکی ہے اور چوتھے انداز میں سجایا گیا ہے، اس کا زیادہ تر اصل پلاسٹر برقرار ہے حالانکہ کمرے کے مغربی نصف حصے میں سورج کی روشنی سے پینٹنگز دھندلی ہو گئی ہیں۔ تاہم، سٹوکو مولڈنگ صرف مشرقی دیوار اور شمالی اور جنوبی دیواروں کے مشرقی سرے پر باقی ہیں۔ سفید زمین کے درمیانی اور اوپری زون گہرے سرخ زمین کے اوپر ہیں۔ کمرے کا ہموار سطح کا فرش چلا گیا ہے۔ ٹراورٹائن کے بے قاعدگی سے بکھرے ہوئے سفید ٹکڑوں کے ساتھ اینٹوں کے بڑے ٹکڑوں سے بنا کوکیوپیسٹو اب بے نقاب ہے۔ تنگ مشرقی اور مغربی دیواروں پر، ڈیڈو اور درمیانی علاقوں کو دو تنگ تعمیراتی ڈھانچوں کے ذریعہ تین شعبوں میں تقسیم کیا گیا ہے۔ داڈو کے سب سے بیرونی کھیتوں میں پیلے رنگ کے پھولوں کے ساتھ گھنے بارہماسی پودے ہوتے ہیں۔ ایک شیرنی درمیانی میدان میں مالا اور اس کے اوپر سونے کی ڈھال کے ساتھ کھڑی ہے۔ تھیٹر ماسک آرکیٹیکچرل عناصر کے اندر معطل ہیں۔ مشرقی دیوار میں کھڑکی کے نیچے ایک لوبسٹر کی آئتاکار اسٹیل لائف، چھوٹی مچھلیوں کی الٹی ہوئی ٹوکری، اور ہموار سطح پر اچھلتی ہوئی ایک بڑی مچھلی ہے جیسا کہ 19 ویں صدی میں بنائی گئی پینٹنگ کی دوبارہ تخلیق سے ظاہر ہوتا ہے۔ یہ اب بمشکل ہی قابل دید ہے۔ بائیں درمیانی زون میں ایک آڈیکولا میں مالا سے بھرا ہوا برتن ہوتا ہے۔ مشرقی دیوار کے بائیں اوپری زون میں پھسلتے ہوئے ہنس کی تیرتی ہوئی شکل ہے۔ باقی دیوار کا زیادہ تر حصہ شدید طور پر دھندلا ہوا ہے۔ مغربی دیوار کا پورا اوپری علاقہ تباہ ہو گیا ہے۔ درمیانی زون کے بیرونی کھیتوں میں سائرن ہوتے ہیں، اور مرکزی پینل میں ایک تالی لے جانے والے نباتاتی ضمیمہ کے ساتھ ایک انسانی شکل کو دیکھا جا سکتا ہے۔ مرکزی میدان کی پینٹنگ ایک اور مستحکم زندگی ہے جس میں بھوری کٹورا اور گول پھل، شاید انجیر دکھائے گئے ہیں۔ لمبی شمالی اور جنوبی دیواروں پر، ڈیڈو مشرقی اور مغربی دیواروں سے ملتا جلتا ہے سوائے اس کے کہ شیرنی کو مور سے تبدیل کیا جاتا ہے اور لٹکتے ہوئے ماسک کو دائیں طرف گریفن اور بائیں طرف ہنس سے تبدیل کیا جاتا ہے۔ مرکزی اور اوپری علاقوں میں آرکیٹیکچرل عناصر، مالا اور آرنیٹ سپورٹ شامل ہیں۔ شمالی دیوار کے درمیانی زون کے مرکزی پینل میں آئتاکار پینٹنگ میں ایک سؤر اور کھانے کی ٹوکری بشمول انجیر کو دکھایا گیا ہے۔ درمیانی زون کے مرکزی میدان میں پینٹنگ کو شدید نقصان پہنچا ہے اور موضوع کا تعین نہیں کیا جا سکتا۔ کمرہ 25: ایک پلستر شدہ بیرل سے بنے ہوئے کمرے کو چوتھے انداز میں سجایا گیا ہے جس میں بیرل مشرق مغرب کی سمت میں چل رہا ہے۔ کمرے کو سفید ٹراورٹائن کے بے قاعدگی سے بکھرے ہوئے ٹکڑوں سے جڑے ہوئے موٹے دانوں والے کوکیوپیسٹو سے ہموار کیا گیا ہے۔ سجاوٹ کو ڈیڈو اور مرکزی زون کے نچلے حصے میں معتدل طور پر محفوظ کیا جاتا ہے لیکن حالت اوپری زون کی طرف بگڑ جاتی ہے جہاں پینٹ بڑی حد تک چھیل چکا ہوتا ہے۔ تاہم ولہیلم زہن نے 1827 میں مشرقی دیوار اور شمالی یا جنوبی دیوار کو دوبارہ پیش کیا، لیکن زہن کے آبی رنگوں میں نہ تو مغربی دیوار کا دروازہ اور نہ ہی مشرقی دیوار کی کھڑکی دکھائی دیتی ہے لہذا اس دستاویز کو قابل اعتراض سمجھا جاتا ہے (گیلری دیکھیں)۔ شمالی دیوار میں ایک "بستر کی جگہ" ہے جو بستر یا کابینہ کے لیے ہو سکتی ہے اور اس حصے کی مرمت کی جاتی ہے اور اسے صرف تختیوں سے بھرے مثلثوں سے رنگا جاتا ہے۔ سہ رخی نمونہ زہن کی پینٹنگ پر نہیں دکھایا گیا ہے، اس لیے یہ یا تو جنوبی دیوار ہے جس میں کوئی بیڈ طاق نہیں ہے یا شمالی دیوار کا وہ حصہ ہے جس میں بیڈ طاق سیکشن نہیں ہے۔ 1995 میں لی گئی تصاویر اس بات کی تصدیق کرتی ہیں کہ ڈیڈو سیاہ ہے، تاہم، سفید زمین کے درمیانی اور اوپری زون کو دھاریوں کے لحاظ سے تین شعبوں میں تقسیم کیا گیا ہے۔ زہن کے مطابق، شمالی یا جنوبی دیوار پر، داڈو کے بیرونی کھیتوں میں لٹکے ہوئے سینگوں کے ساتھ مالا کے سوگ ہوتے ہیں۔ مرکزی میدان میں ایک ربن تھامے ہوئے شکار کا پھسلتا ہوا پرندہ ہے۔ درمیانی زون کے بیرونی میدانوں میں دائیں طرف ایک پروں والا گھوڑا اور بائیں طرف ایک پروں والا گریفن ہوتا ہے (زہن کی پینٹنگ کے لیتھوگراف میں یہ اعداد و شمار الٹے ہیں)۔ مرکزی میدان میں ایک آرنیٹ اسٹینڈ ہے جس کے اوپر تھیٹر ماسک ہے۔ اوپری زون میں بیرونی کھیتوں میں ناچنے والے ہنس ہوتے ہیں اور مرکزی میدان میں ایک پرندے کے ساتھ دیوار کے پیچھے ایک درخت ہوتا ہے۔ اوپری زون کے اوپری حصے میں ایک سرحدی پٹی کو پانچ مستطیلوں میں تقسیم کیا گیا ہے۔ دو بیرونی مستطیلوں میں ایک بلی ہوتی ہے، دو اندرونی مستطیلوں میں ہرن ہوتے ہیں اور مرکزی مستطیل جس کی سرحد سبز رنگ میں ہوتی ہے اس میں اوقیانوس کا سر ہوتا ہے۔ مشرقی دیوار پر، ڈیڈو کے بیرونی کھیتوں کو دو متوازی افقی سرحدی نمونوں سے پینٹ کیا گیا ہے۔ مرکزی میدان اوشیئنس کے سر پر مشتمل ہے۔ درمیانی زون میں بیرونی کھیتوں میں نباتاتی ڈھانچے کے اندر تیرتے ہوئے پرندوں کے اعداد و شمار ہوتے ہیں اور مرکزی میدان میں ایک اسفنکس کے ساتھ ایک نباتاتی اسٹینڈ ہوتا ہے۔ اوپری زون میں دو نباتاتی اسٹینڈ ہیں جن کے اوپر پھولوں کی ٹہنیاں ہیں جو بیرونی کھیتوں میں دو پرندوں کو سہارا دیتی ہیں۔ ایڈیکولا ڈھانچے کے ساتھ مرکزی میدان میں ایک ناچنے والا ہنس ہوتا ہے۔ جرمن ماہرین آثار قدیمہ اسٹروکا اور فرولیچ بتاتے ہیں کہ حقیقت میں ہنس موجود نہیں ہے کیونکہ اس مقام پر ایک کھڑکی ہے۔ ایڈیکولا کے اوپر سرونگ ویئر کی سرخ سرحدی نمائندگی ہوتی ہے۔ کمرے 26/27-داخلہ 24 سے منسلک فوسیس: یہ پلستر شدہ داخلہ چیمبر اوپس انسرٹم پر مشتمل ہوتے ہیں جن کی حمایت چونا پتھر کے بڑے ایشلرز کرتے ہیں۔ جہاں موجود ہے، فرش کی تیار شدہ پرت لاوا پیسٹو ہے جو ایٹریم (17) سے ملتی ہے۔ ایٹریم (17) کے راستے میں ہیرے کی شکل کے سبز سلیٹ کے تین ٹکڑے مشرق اور مغرب میں سفید ٹیسیرا کی قطار کے ساتھ ایک دہلیز کو نشان زد کرتے ہیں۔ پیٹرن ایٹریم 17 کے امپلوویم سے نکاسی کے چینل سے متاثر ہوتا ہے۔ اس جگہ کو فورتھ اسٹائل میں بلیک گراؤنڈ مڈل زون اور ریڈ ڈیڈو کے اوپر وائٹ گراؤنڈ اپر زون سے سجایا گیا تھا۔ تاہم درمیانی اور اوپری زونوں کو کچل دیا جاتا ہے اور نمایاں طور پر آب و ہوا کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ سرخ بنیاد پر ڈیزائن میں وسیع پتوں والے بارہماسی اور للی جیسے گیدڑ کے پھول شامل ہیں جو ہلکے سبز، تنگ، اسی طرح کے پھولوں والے پتوں والے پودوں کے ساتھ باری باری ہوتے ہیں (گیلری دیکھیں)۔ سبز اور گہرے پیلے رنگ کی دھاریوں سے گھرا ہوا مربع پیلے رنگ کا پینل درمیانی زون کے مرکزی پینل کا زیادہ تر حصہ استعمال کرتا ہے۔ نباتاتی موم بتیوں کی باقیات، سبز اور پیلے رنگ کے پتوں کی گلدستیاں، اور پودوں کی کلیوں اور ٹینڈرلز کو بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ شمالی اور جنوبی دونوں دیواروں کے درمیانی علاقوں کے مرکزی پینل بری طرح دھندلے ہوئے ہیں لیکن ان میں چوڑے فریم والے آئتاکار پینل کی تصاویر ہیں۔ شمالی دیوار پر ایک دیہی ولا دیکھا جا سکتا ہے جس میں تین ستونوں والا پورٹیکس اور ایک کثیر منزلہ ونگ ہے۔ تاہم، جنوبی دیوار پر متعلقہ پینٹنگ کو تباہ کر دیا گیا ہے۔ سفید زمین کے اوپری زون کو سرخ لکیروں سے متعین بڑے سنگ تراشی کے بلاکس کی نمائندگی کرنے کے لیے پینٹ کیا گیا ہے۔ گیلری: کمرے 14-27 کمرہ 28-سیڑھی: ڈبل فلائٹ سیڑھیاں جن کے جنوب میں فوسیس کے دروازے ہیں (1)۔ سیڑھیاں اوپس انسرٹم سے بنائی گئی ہیں اور ٹریڈز چھت کے ٹائل کے ٹکڑوں سے ڈھکے ہوئے ہیں۔ سیڑھیوں کی اگلی سطح کو پلستر کیا گیا ہے۔ تین یکے بعد دیگرے کھڑکیاں ہیں جو پہلی کھڑکی سے شروع ہوتی ہیں جو بنیان کے فرش سے تقریبا ساڑھے چار فٹ کی دوری پر ہے۔ دوسری کھڑکی پہلے ریمپ کی لینڈنگ سے تقریبا پانچ فٹ دس انچ اوپر رکھی گئی ہے اور تیسری کھڑکی تیسری لینڈنگ سے تقریبا 1 فٹ 3 انچ اوپر ہے۔ دیوار کے پلاسٹر کے صرف الگ تھلگ ٹکڑے باقی ہیں۔ اگست ماؤ کی طرف سے بیان کردہ فرسٹ اسٹائل سجاوٹ کے بقیہ حصے کی بصری طور پر شناخت نہیں کی جا سکی لیکن پلاسٹر کے 1995 کے تجزیے نے اس کے مشاہدے کی تصدیق کی۔ 1854 میں لکھتے ہوئے، نکولینس کا خیال تھا کہ سیڑھیاں سیڑھیوں کی محدود چوڑائی کی وجہ سے پورٹر کے رہائش گاہ کی طرف لے جاتی ہیں۔ کمرہ 29-نیچے کی الماری کی جگہ: یہ بیرل سے بنے ہوئے اسٹوریج کی جگہ اوپس انسرٹم سے بنائی گئی ہے جو سرخ بنیاد کے اوپر موٹے سفید پلاسٹر سے ڈھکی ہوئی ہے۔ شمالی دیوار پر ایک کھڑکی ہے۔ کمرہ ایک سادہ اسکرین فرش کے ساتھ ہموار ہے۔ ایک سیپٹک ٹینک کمرے کے مغربی نصف حصے پر قابض ہے جس میں تقریبا 13 1⁄2 فٹ کی گہرائی کے ساتھ سارنو چونا پتھر سے بنایا گیا گڑھے ہے۔ گڑھے کے اوپر ایک سیٹ بورڈ تھا، جس نے شمالی دیوار پر زمین کی سطح سے تقریبا 16 انچ کی بلندی پر ایک نشان چھوڑا تھا۔ فرضی پیرسٹائل میں موزیک فاؤنٹین کے ارد گرد پائے جانے والے چار مجسموں میں ایک کانسی کا پوٹو شامل تھا جس میں پرندے کی چونچ میں واٹر جیٹ سے لیس ایک ہنس کو گلے لگایا گیا تھا، جو فاؤنٹین کے وسط میں رکھا گیا تھا۔ ایک کانسی میں بیٹھا ہوا ماہی گیر جس نے ایکسومس پہنا ہوا تھا اور ایک ہاتھ میں ماہی گیری کی چھڑی اور دوسرے میں ٹوکری پکڑی ہوئی تھی اور سنگ مرمر سے سوئے ہوئے ماہی گیر لڑکے کا مجسمہ دونوں کو طاس کے کنارے کے بائیں طرف رکھا گیا تھا۔ ایف نکولینی کے ایک پنروتپادن کے مطابق، ایک ٹکڑے ٹکڑے شدہ آثار قدیمہ کی معاون شخصیت فاؤنٹین کے دائیں طرف کھڑی پائی گئی۔ چھڑی اور ٹوکری کے ساتھ بیٹھا ہوا ماہی گیر تیسری صدی قبل مسیح کے دوسرے نصف حصے کے ہیلینسٹک اصل پر مبنی تھا اور ان بہت سے لوگوں میں سے ایک تھا جو رومی دور کی کھدائی میں قدیم دور کے آخر تک پائے گئے ہیں۔ فرولیچ اور اسٹروکا مجسمے کے لباس کی اتلی تہوں کی طرف اشارہ کرتے ہیں اور اس کی موٹی، آگسٹن-تبری دور کے آخر میں کرنتھس سے آگسٹس کے مجسمے کے متوازی ہے جو اس مجسمے کی تاریخ سازی کی کلید بھی ہے۔ ایروس کے پرندے کو پکڑنے یا پکڑنے کی مثالیں پانچویں صدی قبل مسیح کی ہیں حالانکہ موازنہ آزادانہ طور پر کھڑی پوٹی صرف ہیلینسٹک اور رومن دور میں پائی گئی ہے۔ پومپئی میں دوسری جگہوں پر پائے جانے والے اسی طرح کے مجسموں میں کاسا دی ویٹی کے ہنس بردار شامل ہیں حالانکہ وہ کافی لمبے ہیں۔ فرولیچ اور سٹروکا کا مشاہدہ ہے، "ابتدائی شاہی دور کی عمومی طرز کی ترقی کو مدنظر رکھتے ہوئے، بالوں کی بند ٹوپی کو نسبتا ابتدائی ابتدا کا اشارہ سمجھا جا سکتا ہے۔ اس کے علاوہ، چپٹی آنکھوں والی چھوٹی آنکھیں اور تقریبا یکساں طور پر چوڑی اوپری اور نچلی پلکیں ہیں، جن کا مشاہدہ حکمران کے ربن کے ساتھ ہرمیس میں اور کاسا ڈیلی پریتی روزسے (پومپئی میں بھی) کے مرکری ایسکلیپیئس میں کیا جا سکتا ہے، یہ دونوں شاید آگسٹن یا تبرین دور کے آخر سے تعلق رکھتے ہیں۔ رومن دور کی کھدائی سے سوتے ہوئے لڑکے کے ماہی گیروں کے متعدد مجسمے برآمد ہوئے ہیں لیکن فرولیچ اور اسٹروکا اپنی چوڑی ناک، چھوٹے، سکڑے ہوئے منہ اور اس کی لاپرواہی سے ہموار ہونے کے ساتھ چہرے کی طرف اشارہ کرتے ہیں جیسا کہ کاسا دی لوریو تبورٹینو [عرف کاسا دی اوٹاویو کوارٹیون] سے برآمد ہونے والے سوتے ہوئے ہرمافروڈائٹ کی طرح ہے جس کی تجویز کردہ تاریخ پہلی صدی عیسوی ہے۔ عام طور پر تقابلی خواتین آثار قدیمہ کی حمایت کے اعداد و شمار کا سامنا پانچویں صدی قبل مسیح کے دوسرے نصف سے رومن امپیریل دور تک ہوتا ہے، حالانکہ بعد کی مثالیں بنیادی طور پر ٹیکٹونک سپورٹ ہیں لہذا ماہرین آثار قدیمہ کا خیال ہے کہ یہ ٹکڑا اصل میں قبل از سامراجی ہے۔ الا 7 میں اسفنکس کے ساتھ شیر پاؤں والی کانسی کی موم بتی ملی تھی۔ اگرچہ بیس کے سخت کھمبے کلاسیکی میگنا گریسیا کے ٹکڑوں کی یاد دلاتے ہیں، آرٹ مورخ ای پرنیس نے کینڈلبرا کو آگسٹن دور کا قرار دیا۔ تاہم، فرولیچ اور اسٹروکا کا خیال تھا کہ اسفنکس کا مصری موٹف اور پیالے کی شکل اس طرح کی ابتدائی تاریخ کو خارج کرتی ہے اور ان کے خیال میں عناصر شاہی دور کے آغاز کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ ایٹریم (2) میں، ایک کانسی کا مجسمہ لیمپ اسٹینڈ ملا جس میں دو لیمپ پلیٹوں کے ساتھ سائلنس کی تصویر کشی کی گئی تھی، ممکنہ طور پر اوپری منزل کے کمرے سے گرنے کے نتیجے میں۔ یہ ٹکڑا ہرکولینیم میں پائے جانے والے جھکاؤ والے سائلنس کے ساتھ ڈبل لیمپ اسٹینڈ سے کافی ملتا جلتا ہے اور ماہرین آثار قدیمہ کا خیال ہے کہ یہ دونوں ایک ہی ورکشاپ سے نکلے ہوں گے۔ ہرکولینیم کا ٹکڑا پہلی صدی قبل مسیح کے آخر کا بتایا گیا ہے۔ فرولیچ اور اسٹروکا مشاہدہ کرتے ہیں، "مطالبہ کرنے والی ترکیب، جو جسم کے پیچیدہ موڑ میں، بالکل اسی لمحے کو قید کرتی ہے جس میں پہلے سے ہی شرابی سائلنس اپنے پیالے کو غیر محفوظ طریقے سے دوبارہ بھرنے اور ہلانے کی کوشش کرتا ہے، جبکہ اسی وقت لباس اس کی دائیں ران سے نیچے پھسل جاتا ہے، لیمپ اسٹینڈ کی شناخت دیر سے ہیلینسٹک کام کے طور پر کرتا ہے۔" اسی مقام پر کانسی کے پانی کی بھٹی بھی ملی تھی (ایٹریم 2)۔ بیلناکار ٹکڑا، تین شیروں کے پیروں پر ایک چھوٹے سے دروازے کے ساتھ ایندھن شامل کرنے اور بھڑکانے کے لیے ہنس کے سر کی شکل میں، پانی یا دیگر مائع کو پکڑنے کے لیے ایک اونچی دیوار والا برتن تھا۔ یہ پومپئی میں کہیں اور پائے جانے والے نام نہاد سمووروں سے کہیں زیادہ آسان تھا۔ تاہم، جب کارکنوں نے اسے عجائب گھر میں منتقل کرنے کی کوشش کی تو اسے تباہ کر دیا گیا۔ الا (7) میں سونے کے دو کنگن اور سبز پتھروں سے بنے بازو ملے۔ کانسی کے کھانا پکانے اور پیش کرنے کے سامان، سکے، لالٹین، ٹیراکوٹا کے تیل کے لیمپ، پیٹیرے، کپ، تالے، سٹول، آئینے، مرکری سمیت دیوتاؤں کے مجسمے، ایک بکھرے ہوئے گھوڑے کا مجسمہ، بوتلیں اور جگلیٹ، ایک کٹائی کرنے والا چاقو، تیل، ترازو اور سیسہ کے وزن، بیسن اور سٹریگل، اور کھانے کے صوفے کے لیے ایک بیس اور سجاوٹ گھر میں دریافت ہوئی۔ ماہرین آثار قدیمہ فرولیچ اور سٹروکا 23 پر مرکزی دروازے کے ساتھ دو اصل ڈھانچوں میں سے سب سے بڑے ڈھانچے کو سائیڈ رومز کے بغیر ایٹریم ہاؤسز کی ایک مثال سمجھتے ہیں جس کا تصور ہاؤس آف پاکیئس پروکولس سے موازنہ کیا جا سکتا ہے۔ ویا دی مرکیوریو کے ساتھ دوسرے گھروں کی طرح، اس کے مرکزی دروازے اس باوقار گلی پر کھلتے ہیں جو فورم کے قریب ایک بڑی مرکزی گلی پر مالک کے گھر کے مالک ہونے کے انتخاب کی عکاسی کرتے ہیں۔ یہ حقیقت کہ گھر میں صبح کی سلامی اور عوامی استقبالیہ کی جگہ کے طور پر ایک اچھی طرح سے مقرر کردہ ٹیبلینم ہے، گاہکوں کے ساتھ سرپرست کی حیثیت سے مالک کی سماجی حیثیت کی عکاسی کرتا ہے، لیکن دیر سے سامنیٹ دور کے سب سے ممتاز خاندانوں میں سے ایک کے رکن کے طور پر نہیں جو قریبی کاسا دی پنسا جیسے زیادہ پرتعیش حلقوں میں آباد ہے۔ داخلی دروازے 24 کے ذریعے جس گھر تک رسائی حاصل کی گئی وہ بہت زیادہ معمولی تھی اور ماہرین آثار قدیمہ قیاس کرتے ہیں کہ اصل میں ایک ورکشاپ منسلک کی گئی ہوگی۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اس کا بہت چھوٹا ایٹریم شاید نمائندگی کے بجائے عملی سرگرمیوں کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ دونوں ڈھانچوں پر پائے جانے والے ایشلرز اور نقل کے سٹوکو کی قطاروں کے ساتھ فرسٹ اسٹائل کا اگواڑا دکھاو کا اظہار کرتا ہے، لیکن مالک بظاہر دوسری صدی قبل مسیح کے زیادہ باوقار گھروں پر نظر آنے والے توفا اگواڑے کا متحمل نہیں ہو سکتا تھا۔ دونوں مکانات بظاہر آگسٹن دور میں مربوط تھے اور یہ خیال کیا جاتا ہے کہ مشرقی جانب کمروں کے اوپر ایک اوپری منزل شامل کی گئی تھی۔ 1993 میں کی گئی تحقیق سے پتہ چلتا ہے کہ پومپین کے متعدد مکانات میں 62 عیسوی کے زلزلے کے بعد کے عرصے سمیت پہلی صدی عیسوی کے دوران کرائے کی رہائش گاہوں کے لیے اوپری منزلیں تھیں۔ فرولیچ اور اسٹروکا شاہی دور میں عام آبادی میں اضافے اور خاندان کے بڑھتے ہوئے سائز کی طرف اشارہ کرتے ہیں، بشمول رشتہ دار اور/یا آزاد افراد اور ان کے خاندان اور اضافی محصول کی ضرورت، جو اس ترقی کا باعث بنتی ہے۔ اس وقت کے دوران، ٹیبلنم 8 اور ٹیکلینیم 11 کو بھی اپنے پچھلے دروازوں کو چوڑا کرکے اور الا 7 سے منسلک دروازے کو بند کرکے پیری اسٹائل کی طرف موڑ دیا گیا۔ پیری اسٹائل یا باغ کی طرف توجہ کی یہ تبدیلی اس وقت کے متعدد ایٹریم ہاؤسز میں دیکھی جاتی ہے جن میں کاسا ڈیل مینینڈرو، کاسا دی سالسٹیو، اور کاسا ڈیل ٹورو شامل ہیں۔ یہ تبدیلیاں ایٹریم کی گھٹتی ہوئی اہمیت کی طرف اشارہ کرتی ہیں۔ اس کا مزید ثبوت مالک کی الا 7، کمرہ 9 کی تعمیر نو اور تزئین و آرائش اور 62 عیسوی کے زلزلے کے بعد پیری اسٹائل سے ملتا ہے جب کہ ایٹریم کو نامکمل چھوڑ دیا گیا تھا۔ "کاسا ڈیلا فونٹانا پیکولا میں دریافت اس طرح روایتی تحقیقی رائے کی تصدیق کرتی ہے، جس کے مطابق ایک قسم کے طور پر ایٹریم ہاؤس پہلی صدی قبل مسیح سے زیادہ سے زیادہ اہمیت کھو رہا ہے اور آخر کار اس کی جگہ پیریسٹائل ہاؤس اور انسولہ نے لے لی۔ اس پیش رفت کو عام طور پر جمہوری اشرافیہ اور اس سے وابستہ گاہکوں کے بتدریج کمزور ہونے کے نتیجے کے طور پر دیکھا جاتا ہے، جس کی جگہ ہمیشہ مضبوط سامراجی مرکزی طاقت نے لے لی۔ ایٹریم ہاؤس اس کے ساتھ مل کر جمہوری سماجی نظام کے اظہار اور ذرائع کے طور پر غائب ہو جاتا ہے۔ " فرولیچ اور سٹروکا کی وضاحت کریں۔ تاہم، ای ڈوائر 79 عیسوی میں آتش فشاں پھٹنے تک پومپئی میں ایٹریم ہاؤسز کی مسلسل موجودگی کی طرف اشارہ کرتے ہوئے متفق نہیں ہیں، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ گاہکوں کا نظام بھی فلاوین دور میں کام کرتا رہا۔ تاہم، اگرچہ اینڈریو والیس-ہیڈرل کے پومپئی اور ہرکولینیم کے گھر کے سائز کے سروے سے پتہ چلتا ہے کہ آتش فشاں پھٹنے کے وقت تک ایٹریم ہاؤسز غالب تھے، فرولک اور اسٹروکا بتاتے ہیں کہ ان میں سے بہت سے ایٹریم وراثت میں ملنے والے تعمیراتی کپڑے تھے جو اب استعمال نہیں کیے جاتے تھے اور اسی طرح ان کی تعریف کی جاتی تھی جیسے وہ 200 سال پہلے تھے۔ اس کے بجائے، جرمن آثار قدیمہ کے ماہرین گھر میں متبادل دستیاب میٹنگ کی جگہوں کی طرف اشارہ کرتے ہیں جیسے پورٹیکس، اور کمرہ 11 یا 24، جو بڑے مہمان ضیافتوں کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے، نیز مزید مباشرت کے لیے تفصیل سے سجایا ہوا کیوبکولا 14 اور 15، جیسے کہ سیاسی یا کاروباری دوستوں کے ساتھ۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ داخلہ 23 کے بالکل بائیں طرف کمرہ 9 اور الا 7 بغیر کسی دیوار کے جو اسے ایٹریم 2 سے الگ کرتا ہے اور کسی حد تک کم شاندار طریقے سے سجایا گیا تھا، شاید ان لوگوں کے ساتھ ملاقاتوں کے لیے موزوں تھا جن کے ساتھ کوئی زیادہ فاصلہ برقرار رکھنا چاہتا تھا اور ڈھانچے کے پچھلے حصے میں گھر کی زیادہ نجی جگہوں تک رسائی فراہم نہیں کرتا تھا۔ فرولیچ اور اسٹروکا تجویز کرتے ہیں کہ ایک رہائشی جس کو لوگوں کی اس وسیع رینج سے ملنے کی ضرورت تھی وہ ممکنہ طور پر پومپئی کے اورڈو کا رکن تھا، حالانکہ مالک کے نام کے ساتھ کندہ شدہ اور 80 خاندانوں میں درج کوئی چیز گھر میں کبھی نہیں ملی تھی جو اس طرح کے مجسٹریٹ کے طور پر خدمات انجام دیتے تھے۔ میری ایل گورڈن نے اپنے مضمون دی اورڈو آف پومپئی میں مشاہدہ کیا ہے کہ "پومپین جینٹری روم کی عظیم شرافت سے ایک بنیادی لحاظ سے مختلف تھی۔" "ان کے پاس سمندری تجارت کی ایک طویل روایت تھی۔ پومپئی ایسے کاروباری اداروں کے لیے سازگار طور پر واقع تھا، اور ایسا لگتا ہے کہ سمندری تجارت کی یونانی اور ایٹروسکن روایات کو میدان کے آسکنوں اور یہاں تک کہ سامنیٹ فاتحین نے بھی اپنایا تھا، "وہ بتاتی ہیں کہ تجارت اور سمندری تجارت پر زور اورڈو سے تعلق رکھنے والے گھرانوں کی سجاوٹ میں جھلکتا تھا۔ دیواروں پر پینٹ کی گئی باچک صفات کے ساتھ، کمروں کو ہتھیاروں اور ڈھالوں کی تصاویر سے بھی سجایا گیا ہے۔ ہتھیاروں کی تیاری، تمام تجارتوں سے، پرانی شرافت کے لیے سب سے زیادہ موزوں سمجھی جاتی تھی۔ لوکریٹیوس کا گھر، جو اورڈو کے ایک درج شدہ رکن کی ملکیت تھا، اس کی سجاوٹ میں غیر ملکی تجارت کی مختلف تجاویز شامل تھیں، جن میں دو سمندری مراکز بھی شامل تھے۔ یہ ہاؤس آف دی سمال فاؤنٹین میں بھی نظر آتے ہیں، جن میں کشتیوں کے ساتھ بندرگاہوں کے ساتھ ساتھ ڈھانچے کے پیری اسٹائل میں ڈھالوں اور ہتھیاروں کی تصویر کشی کی گئی ہے۔ افسانوی سمندری مخلوق اور ڈولفن موزیک فاؤنٹین کے نمونے اور ڈیڈو پینلز میں بھی پائے جاتے ہیں۔ جرمن ماہرین آثار قدیمہ یہ بھی تجویز کرتے ہیں کہ گھر کی سجاوٹ، سوائے فرسٹ اسٹائل کے اگواڑے کے، کم روایتی رویہ کے مالک کی طرف اشارہ کرتی ہے، خاص طور پر اساطیری مرکزی پینٹنگز کی مکمل عدم موجودگی کو مدنظر رکھتے ہوئے۔ فرولیچ اور سٹروکا مشاہدہ کرتے ہیں، "شاید یہ صرف" عظیم مصوری "کے موضوعات میں دلچسپی کی کمی کا اظہار کرتا ہے، جو چوتھے انداز کے دور میں بعض اوقات ویسے بھی خشک تعلیمی عقائد میں شامل ہو جاتے تھے۔" ولا کے ماڈل نے یہاں بھی اثر ڈالا ہوگا، کیونکہ یہ بالکل اسٹیبیا میں ولا دی ایس مارکو جیسے بڑے کمپلیکس کی سجاوٹ ہے جو ولا دی ڈیومیڈ کی طرح محدود طور پر خوبصورت یا سادہ بھی ہیں۔ اساطیری موضوعات پیش کرنے کے بجائے، کوئی اپنے آپ کو محدود علامتیت تک محدود رکھتا ہے، جو زیادہ تر خوشگوار، ڈیونیشین چیزوں کی نمائندگی کرتا ہے، مثال کے طور پر کمرہ 9 میں تھرسوس والا پینتھر یا ٹیبلنم 19 میں تھیٹر ماسک کی تصاویر۔ اگرچہ گھر ایک موضوعاتی حد کی عکاسی کرتا ہے، لیکن وہ تسلیم کرتے ہیں کہ مالک واضح طور پر خوشحال تھا، تاہم، جیسا کہ اوسط سے اوپر سے لے کر اعلی ترین معیار تک کی پینٹنگز کے معیار اور پورے گھر میں پائی جانے والی متعدد کانسی کی اشیاء سے ظاہر ہوتا ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط ہاؤس آف دی سمال فاؤنٹین، پومپئی واک 2020 ہاؤس آف دی سمال فاؤنٹین ٹائم اسٹیمپ میں دریافت ہونے والی چیزوں کی مکمل فہرست 1:36:31-1:40:00 ہاؤس آف دی سمال فاؤنٹین کا غیر سرایت شدہ ترجمہ: ہاؤس اور اس کے مکینوں کے مکانات جو پہلی صدی میں مکمل ہوئے قدیم رومن آرٹ پی