Paw Thame
پا تھامی (1948-2014) ایک برمی-امریکی مصور تھا۔ وہ 1970 کی دہائی اور 1980 کی دہائی کے اوائل میں برما میں جدیدیت پسند آرٹ تحریک کے رہنماؤں میں سے ایک تھے۔ پا تھامی، ون پی، کن مونگ ین اور بگی آنگ سوئی مور گیلری میں دوست تھے جو جدیدیت پسند خیالات اور تصورات کا تبادلہ کرتے تھے، متبادل طور پر ایک دوسرے کی حمایت کرتے تھے اور دشمنی میں بند تھے۔ انہوں نے ابتدائی برمی جدیدیت پسندوں آنگ کھن اور کن مونگ (بینک) کی رکھی ہوئی بنیادوں پر تعمیر کیا۔ اب برمی جدید فن کے جنات کے طور پر پہچانے جانے والے ینگون معاشرے نے 1970 کی دہائی میں ان کی توہین کی-"جدید فن" کا لفظی ترجمہ "نفسیاتی فن" یا "پاگل فن" کے طور پر کیا گیا۔ ابتدائی زندگی/تعلیم پا تھامے کو بڑی حد تک خود سکھایا گیا تھا حالانکہ ایک نوجوان کے طور پر انہوں نے آنگ کھن اور کن مونگ (بینک) کے اسٹوڈیوز میں زیادہ وقت گزارا۔ جب منڈالے اسکول آف فائن آرٹس ان کے لیے رات کی کلاس فراہم نہیں کر سکا تو اسکول کے ڈین نے انہیں سیکھنے کے لیے آنگ کھن کے پاس بھیجا۔ وہاں اپنی موٹر سائیکل پر سوار ہو کر وہ اس ماسٹر کے اسٹوڈیو کے عادی بن گئے، جہاں ان کے ساتھ بیٹے کی طرح سلوک کیا جاتا تھا۔ پا تھامے آنگ کھن پینٹ دیکھتے، ایک فنکار کی تکنیک، عمل اور طرز زندگی کے بارے میں سیکھتے۔ لیکن پا تھامے آنگ کھن کی تاثر پرستی کی طرف راغب نہیں ہوئے، جس کا وہ پہلے ہی کتابوں میں مطالعہ کر چکے تھے۔ پا تھامے بہت پڑھ رہے تھے اور وہ دونوں چائے کی دکان پر آرٹ پر بات چیت کرنے جاتے، ہمیشہ آنگ کھن کے نرم کردار اور پا تھامے کے احترام سے پرسکون رہتے، صبر کے ساتھ ان کے عزائم، آرٹ کی نئی شکلوں کے لیے ان کی بےچینی اور "میانمار کے اس آرٹ اسٹیج" سے ان کا عدم اطمینان سنتے۔ جلد ہی، ون پے نے پا تھامے کے بارے میں سنا، اور فعال طور پر اسے مدد، آرٹ کا مواد اور اپنے اسٹوڈیو تک رسائی فراہم کی۔ یہ زندگی بھر کی دوستی کا آغاز تھا۔ ون پی نے پا تھامی کو کن مونگ سے متعارف کرایا اور وہ تینوں جدید تصورات پر تبادلہ خیال کرنے اور ایک ساتھ پینٹ کرنے کے لیے کن مونگ یا ون پی کے گھر پر ملتے۔ منڈالے یونیورسٹی سے گریجویشن کرنے کے بعد، پا تھامے نے موسم گرما کن مونگ کے گھر میں گزارے، کن مونگ کے ساتھ ان کے اسٹوڈیو میں کام کیا۔ کن مونگ اور ون پی پا تھامی کے سب سے بڑے اثرات تھے۔ ان میں نئے فن، نئی شکلیں پیش کرنے کی شدید خواہش تھی۔ وہ برما کے فن میں رائج پیشکشوں سے مطمئن نہیں تھے۔ بعد میں پا تھامی کی ملاقات کن مونگ ین سے ہوئی۔ ان چار فنکاروں کو انہوں نے اپنی "ریڑھ کی ہڈی" کہا۔ 1975 میں، پا تھامے نے پیکاک گیلری کی بنیاد رکھی، یہ پہلی گیلری تھی جو مکمل طور پر جدید فن کے لیے وقف تھی اور باغبانی اور فن کے لیے ان کی محبت کو یکجا کرنے والی جگہ تھی، جہاں رنگون کے کچھ انتہائی اعلی درجے کے فنکار جیسے بگی آنگ سوئی (1924-1990)، ون پے (1936-)، کن مونگ ین (1938-) اور سونی نین (1949-) اپنے فن پاروں کی نمائش کے لیے جمع ہوئے۔ یہ برما کی جدید آرٹ تحریک کا پیش خیمہ تھا۔ وہاں، فنکاروں کو عوامی نمائشوں پر حکمران جماعت کے سخت سنسرشپ قوانین کے ساتھ ساتھ مرکزی دھارے کے علامتی مصوروں کے دبانے والے قدامت پسندی سے بھی مستثنی قرار دیا گیا۔ ان کے انتہائی اختراعی نجی شوز-کاغذی کٹ آؤٹ، باٹک، نایاب پودے وغیرہ۔ - اس وقت کے فن کے عام تصورات کو چیلنج کیا۔ گیلری کے تمام اراکین کے لیے یہ ایک شاندار دور تھا۔ دیگر اراکین شوے اونگ تھامی، ما تھانیگی، گیئی سا، سین مائنٹ اور نیئی نیئی تھے۔ اس گراؤنڈ بریکنگ گیلری نے ینگون میں جدید آرٹ کے منظر نامے پر بہت بڑا اثر ڈالا۔ ایک طویل عرصے تک، جب تک کہ پا تھامے 1984 میں امریکہ ہجرت نہیں کر گئے، یہ برما میں جدید آرٹ کی واحد گیلری تھی۔ اویوور 1960 کی دہائی کے دوران منڈالے میں، جب پا تھامے جدید فن کی دہلیز پر تھے اور بھرپور طریقے سے پڑھ رہے تھے، وہ ون پے کے ڈیزائن اور کمپوزیشن اور کن مونگ (بینک) کے کاموں کے گرافک معیار سے سب سے زیادہ متاثر ہوئے: ٹھوس رنگ، چپٹے طیارے اور صاف لکیریں۔ رنگون میں 1970 کی دہائی میں، پا تھامے نے شکل کو ہندسی شکلوں میں آسان بنانے کے لیے ایک نمایاں رجحان کا مظاہرہ کرنا جاری رکھا جو سیزان کی بنیاد پر 'سلنڈر، دائرے، شنک کے ذریعے فطرت کا علاج' کرنے کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ 1970 کی دہائی کے وسط سے کچھ کام ون پے، کن مونگ (بینک) اور پاو او تھیٹ کے کاموں کے ساتھ قریبی اسٹائلسٹک وابستگی کا مظاہرہ کرتے رہتے ہیں۔ وہ عمودی اور مڑے ہوئے دونوں لکیروں کا ماہر تھا۔ پا تھام کے کام متنوع ہیں، کیونکہ انہوں نے اپنے آپ کو انداز یا موضوع تک محدود رکھنے سے انکار کر دیا تھا۔ ین کیر لکھتے ہیں، "1970 کی دہائی سے تین دہائیوں میں ان کی محنت عظیم طرز اور موضوعاتی انتخاب کو پیش کرتی ہے۔ اگر کچھ بھی ہو تو، یہ یکسانیت اور تکرار ہے جو فنکار کو بند کر دیتی ہے۔ وہ ایک سنجیدہ فنکار کو ایسے شخص کے طور پر دیکھتا ہے جو نمائندگی کے نئے طریقوں کو اپناتے ہوئے مسلسل حدود کو آگے بڑھاتا ہے-یہاں تک کہ ان سے سوال بھی کرتا ہے۔ پا تھامے کو ایک ایسے فنکار کے لیے کوئی احترام نہیں ہے جو ایک ہی موضوع کو بار بار ایک ہی پیلیٹ اور کمپوزیشن میں پینٹ کرتا ہے۔ وہ اس طرح کے رویے کو فنکار کی قسم توڑنے کے مترادف قرار دیتا ہے ؛ 'درخت کے نیچے بیٹھنا اور کچھ نہ کرنا' زیادہ معنی رکھتا ہے۔ درحقیقت، وہ "جدیدیت" کی تعریف کرتے ہیں-ایک ایسی اصطلاح جو بحث اور تنقید کو مدعو کرتی رہتی ہے-نئے نمائندگی کے طریقوں کے حصول کے طور پر۔ ان کی تخلیقی صلاحیتوں اور ان کے برش اسٹروک، کمپوزیشن اور ان کی پینٹنگز میں نظر آنے والے رنگوں کی دلیری نے انہیں اپنی نسل کے بہت سے دوسرے لوگوں سے الگ کر دیا۔ آئی ایم کیڈیمیم ریڈ آئی ایم کیڈیمیم ریڈ، پا تھیم کی یادداشت، 2008 کے آخر اور 2009 کے اوائل میں پا تھیم اور ایک سرپرست دوست کے درمیان ای میل کے تبادلے پر مبنی ہے۔ یہ بعد میں برمی مصنف ما تھانیگی کو کتابی شکل میں ترمیم کے لیے دیے گئے۔ فرسٹ پرسن میں، ایک فنکار اور اس کے دوست اور سرپرست کے درمیان یہ بیان فنکار کے اپنے بارے میں، زندگی اور فن کے بارے میں نقطہ نظر کو ظاہر کرتا ہے۔ ین کیر کا کہنا ہے کہ "پا تھامے کے انکشافات جارجیو واساری کی سوانح عمری، بہترین اطالوی مصوروں، مجسمہ سازوں اور معماروں کی زندگیوں، کیمابیو سے لے کر ہمارے زمانے تک کے پہلوؤں کی بازگشت کرتے ہیں۔ یہ ایک ایسے ماحول میں ایک غیر معمولی گواہ ہے جہاں بہت کم لوگ اگر کوئی ہو تو ایک کوڑے کو کوڑا کہیں گے تاکہ اس سے تکلیف نہ ہو۔ یہ بیان برما میں جدیدیت کی ترقی اور برمی آرٹ کی تاریخ میں خاطر خواہ شراکت کی کہانی کا ایک ناگزیر نقطہ نظر ہے۔ " حوالہ جات 1948 پیدائش 2014 اموات 20 ویں صدی کے برمی مصور برمی فنکار