Venus and Cupid with a Honeycomb
وینس اینڈ کامپیڈ ود اے ہنی کامب جرمن فنکار لوکاس کرینچ دی ایلڈر کی ایک آئل پینٹنگ ہے، جو جرمن نشاۃ ثانیہ کے ماہروں میں سے ایک ہے۔ اسے غالبا 1531 میں اس وقت پھانسی دی گئی جب کرینچ نے جرمن شاعر، سفارت کار اور وٹنبرگ یونیورسٹی کے تعلیمی ماہر جارج سبینس سے ملاقات کی۔ اسے روم کے گیلریا بورگیس میں دکھایا گیا ہے۔ اس موضوع پر چوبیس پینٹنگز ہیں، جنہیں پینٹر نے کئی بار نقل کیا ہے، جن میں وینس اور کامدیو بھی شامل ہیں جن کا تعلق ہنی کامب کے ساتھ ہے جو 1509 میں شروع ہونے والی پہلی سیریز سے ہے۔ ایک اور معروف ورژن کامدیو کمپلیننگ ٹو وینس ہے، جس کی تاریخ c. 1526-27 ہے اور اسے لندن کی نیشنل گیلری میں محفوظ کیا گیا ہے۔ تفصیل اور انداز اس پینٹنگ میں، لوکاس کرینچ دی ایلڈر نے وینس اور اس کے بیٹے کامدیو کو دکھایا ہے۔ بھوری رنگ کے پس منظر میں ایک درخت کا ننگا ٹرنک نمایاں ہے۔ جھریلی ہوئی چھال وینس کے ہاتھی دانت کے رنگ کے برعکس ہے۔ اس کا جسم محبت کی دیوی کی کلاسیکی مجسمہ سازی کو یاد کرتا ہے۔ الوہیت ایک سیکسن ڈچس کی تصویر ہے جو مکمل طور پر برہنہ ہے اور اپنے دائیں بازو کے درمیان دھاگے جیسا لباس رکھتی ہے، جو ایک طرف درخت پر ٹکی ہوئی ہے، اور اس کا دایاں ہاتھ دوسری طرف ہے۔ اس کا لباس اسے ڈھانپتا نہیں ہے لیکن اس کی حساسیت کو اجاگر کرتا ہے، جبکہ اس کا دایاں بازو اس کے جسم کی حساسیت پر زور دینے کے لیے قدرے جھکا ہوا ہے۔ اس کی عریانی کے برعکس، وہ ایک خوبصورت سرخ ٹوپی پہنتی ہے جو گوتھک انداز کی عکاسی کرتی ہے۔ اسے خوبصورت کرین کے پنکھوں سے سجایا گیا ہے۔ اس طرح کی لوازمات خاص طور پر ڈیوکس آف سیکسنی کے دربار میں رائج ہوتی تھیں۔ اس وقت خواتین کو اپنے بال جمع کرنے کے لیے اس ہیڈ ڈریس اور بڑے موتیوں سے بوئی ہوئی ٹوپی میں سے کسی ایک کا انتخاب کرنا پڑتا تھا۔ اس پینٹنگ میں وینس ان دونوں کو جواہرات کے ہار اور ایک ربن کے ساتھ پہنتی ہے، جس پر حروف "W.A.F.I" ہیں۔ کڑھائی کی جاتی ہے۔ اہمیت ابھی تک واضح نہیں ہے۔ کچھ محققین کا کہنا ہے کہ یہ پتلے کے نام کا حوالہ ہو سکتا ہے۔ اس کے پیروں پر، پروں والا بچہ کامدیو اپنی ماں کی طرف دیکھتا ہے۔ گہری رنگت کے ساتھ، اس کا جسم چیروسکورو سے بھرا ہوا ہے، جو بچے کی گول پن کو اجاگر کرتا ہے۔ اس کے ہلکے نیلے رنگ کے پروں کے ساتھ اس کی ماں کی ٹوپی کے پنکھوں کی طرح سفید عکاسی ہوتی ہے۔ اس کے ہاتھ میں ایک شہد کی مکھیاں ہیں، جو ممکنہ طور پر ایک سوراخ سے درخت کے تنے کے نیچے کی طرف لی گئی ہیں۔ شہد کی مکھیوں کا ایک جھنڈ اس کے بازوؤں اور درخت پر گرا ہے۔ دیگر عکاسی کے برعکس، کامدیو مکھیوں سے چیختے یا بھاگتے نہیں ہیں۔ اس کا اظہار اداس ہے، اور وہ سکون کے لیے وینس کی طرف مڑ رہا ہے لیکن وہ کوئی ہمدردی ظاہر نہیں کرتی۔ اس قسط کے ساتھ، کرینچ کامدیو کو اسی طرح کی تکلیف میں مبتلا دکھا کر ناظرین کو ایک پیغام پہنچانے کی کوشش کر رہا ہے جو وہ اپنے تیروں سے بنی نوع انسان کو پہنچاتا ہے۔ پینٹنگ کی ترتیب کرداروں کی عریانی کی وجہ سے آرکیڈیا اور شمالی نشاۃ ثانیہ طرز کی ٹوپی، ہیئر اسٹائل اور ہار کی وجہ سے 1500 کی دہائی کے اوائل دونوں کو مدعو کرتی ہے۔ یہ محبت اور درد کے عالمگیر اور ابدی موضوع سے متعلق ہے۔ اخلاقی وضاحت کو ڈسٹچ کے ذریعے واضح کیا جاتا ہے۔ اخلاقیات پسند چیلیڈونیئس اس بات پر زور دیتے ہیں کہ وولپتاس (قلیل مدتی 'خوشیاں' یا 'خوشیاں') درد کے ساتھ ہوتے ہیں ؛ حوالہ بے حیائی کا ہے۔ اس پینٹنگ کو محبت کی خوشیوں اور تکلیفوں کی علامت کے ساتھ ساتھ جنسی بیماری کے خطرات کی ممکنہ انتباہ کے طور پر سمجھا جاتا ہے، جو براعظم کی جنگوں کے سپاہیوں میں وسیع پیمانے پر پھیلی ہوئی تھی۔ آرام دہ اور پرسکون تعلقات اور سب سے زیادہ پھیلی ہوئی بیماریوں، جیسے سفلس کی مذمت، وینس سے بنی نمائندگی سے ظاہر ہوتی ہے۔ اس تصویر کے پیچھے کا معنی چیلڈونیئس کے ایک اخلاقی جوڑے میں بیان کیا گیا ہے، جو پینٹنگ کے اوپری دائیں کونے میں واقع ہے۔ پھانسی کی تاریخ پینٹنگ غالبا 1531 میں مکمل ہوئی تھی، جیسا کہ ایک نوشتہ سے ظاہر ہوتا ہے جو کبھی درخت کے تنے پر نظر آتا تھا، جس میں ساخت کے مرکز میں ابتداء اور تخلیق کی تاریخ ہوتی تھی۔ اس کتبے کی تشریح بعد میں 1959 میں ڈیلا پرگولا اور 2010 میں ہرمن فیور نے پروں والے سانپ کی علامت کے طور پر کی۔ ترکیب کے وسط میں ٹرنک پر اب بھی ابتدائی حروف کا ایک پڑھنے کے قابل نوشتہ موجود ہے۔ وینوس میں کرینچ کا انداز اور ہنی کومب کے ساتھ کامدیو کا انداز ڈینیوب اسکول سے متاثر ہے، جس میں کرینچ بانی رکن تھے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ ہنی کومب کے ساتھ وینس اور کامدیو کی تصویر میں پینٹ کی گئی لکیریں نازک اور خوبصورت کیوں ہیں۔ جیسا کہ وینس کے کردار میں دیکھا گیا ہے، اس کے نتیجے میں اعداد و شمار کی تقریبا طرز کی نمائندگی ہوئی ہے۔ اس تصویر میں گوتھک دور کے اثرات بھی شامل ہیں۔ کرینچ اپنے کرداروں کو تاریک قدرتی ماحول میں پیش کرتا ہے۔ پس منظر کی افسردگی کرداروں کی تفریح کے بالکل برعکس ہے۔ ان کے اعداد و شمار کی اکثریت ایک ناپاک آسمان کے نیچے گھنے جنگلات میں ڈوبی ہوئی ہے، جو نمایاں طور پر بعد کے رومانوی تصور کو نمایاں طور پر پیش کرتی ہے۔ ہنی کومب کے ساتھ کرینچ کا وینس اور کامدیو اخلاقی افسانوں کو شامل کرنے کے لیے کرینچ کے رجحان کو ظاہر کرتا ہے۔ یہ مارٹن لوتھر کے 1517 میں اپنے پچانوے مقالے جاری کرنے کے فورا بعد پینٹ کیا گیا تھا اور اس دور کی جرمن پینٹنگز کے مشترکہ موضوعات کی عکاسی کرتا ہے جس میں اخلاقی افسانے، مثالی عریاں اور روحانی عناصر شامل ہیں۔ یہ انداز کچھ تکنیکوں کی عکاسی کرتا ہے جن کے ساتھ انہوں نے عدالت میں گزارے گئے سالوں کے دوران تجربہ کیا تھا۔ اس اور دیگر کاموں میں وینس کے جسم کے بارے میں کرینچ کے مطالعے ان سے ملتے جلتے ہیں جن کی نمائندگی انہوں نے اسی عرصے میں پینٹ کی گئی سرکاری تصویروں میں کی تھی، بشمول ڈیوکس آف سیکسنی، ہنری دی پیئس، اور کیتھرین آف میکلنبرگ کی مکمل شخصیت کی ان کی پینٹنگ۔ یہ انداز تفصیل اور تحقیق پر کرینچ کی باریکی سے توجہ کی عکاسی کرتا ہے، جیسا کہ وینس کے ہیڈ گیئر میں ہے، جو کہ کرینچ کے وقت کی خصوصیت ہے۔ وینس اینڈ کامپیڈ ود ہنی کومب، کرینچ کے بعد کے بہت سے کاموں کی طرح، یہ ظاہر کرتا ہے کہ فنکار نے مستقبل کی کتنی پیش گوئی کی تھی اور وہ اپنے وقت کے لیے کتنا غیر معمولی تھا، جس نے پکاسو، اوٹو ڈکس اور جان کرین سمیت متعدد مصوروں کو متاثر کیا۔ متاثر کن سب سے اہم اثرات میں سے ایک جس سے پینٹنگ نے متاثر کیا وہ البرچٹ ڈیورر کی کندہ کاری 'دی ڈریم آف دی ڈاکٹر' ہے، جس کی خصوصیت دائیں طرف وینس اور بائیں طرف کامدیو کی پوری شخصیت ہے۔ کرینچ نے اس کام سے عورت کے پہنے ہوئے پردہ اور اس کے بازوؤں کی حرکت کو بھی شامل کیا۔ دوسرے اثرات، جیسے 'ٹرایمف آف دی نیو مین اوور دی سیٹیرز' کا لکڑی کا کٹ، بھی بغیر لباس کے وینس کی مکمل لمبائی کی عکاسی میں معاون ہے، جسے 1947 میں جیکوپو ڈی باربری نے بنایا تھا۔ وہ سیکسنی کے فریڈرک سوم کے دربار کی خدمت میں وینس کا فنکار تھا، جسے فریڈرک د وائز کے نام سے جانا جاتا ہے۔ 1505 میں عدالت میں کرینچ نے ان کی جگہ لی۔ کرینچ نے 1507 سے ایڈم اور ایو کی ڈیورر کی کندہ کاری سے بھی تحریک حاصل کی۔ دائیں بازو کی توسیع کی تفصیل پر ڈیورر کی توجہ اور دو مرکزی کرداروں کے پیچھے Y کی شکل کے درخت نے خاص طور پر کرینچ کو متاثر کیا۔ 'Y' شکل سے مراد ویا ورچوٹس اور ویا وولپٹس کے درمیان سنگم ہے۔ پورانیک پس منظر یہ پینٹنگ کامدیو اور وینس کے کلاسیکی پورانیک کرداروں پر مبنی ہے۔ خوبصورتی اور زرخیزی کی دیوی وینس، پرجوش محبت کے دیوتا کامدیو کی ماں ہے۔ اس پینٹنگ میں، کورٹ آف سیکسنی کی ایک خاتون وینس کا کردار ادا کرتی ہے۔ وہ اس وقت کی ایک مشہور ٹوپی پہنتی ہے، لیکن اوپر دائیں ہاتھ کے کونے پر لاطینی لائنیں اس شخصیت کو کلاسیکی دنیا میں لے جاتی ہیں۔ یہ پینٹنگ نشاۃ ثانیہ کی ہے، ایک ایسا دور جس میں مکھیوں اور شہد کو خوشی کی علامت سمجھا جاتا تھا، جیسا کہ پینٹنگ میں دو دیوتاؤں کی نمائندگی کی گئی تھی۔ اس پینٹنگ کا موضوع تھیوکریٹین ایڈیل XIX سے لیا گیا ہے، جس میں پادری شاعری کے نمائندے نے چھتے سے شہد کی مکھی چوری کرتے ہوئے کامدیو کو مکھی کے کاٹنے کا ذکر کیا ہے۔ چیخ و پکار اور لاتوں سے اپنے درد کا اظہار کرنے کے بعد، وہ اڑ کر اپنی ماں وینس کے پاس گیا اور اس سے شکایت کی۔ اس نے جواب دیا کہ کامدیو مکھی کی طرح ہے: چھوٹا لیکن دردناک زخم لگانے کی صلاحیت رکھتا ہے۔ وینس کا جواب کامدیو کی دھماکہ خیز قوت کی طرف اشارہ کرتا ہے، جو انسانوں کو عقل کے ضیاع یا تباہی کی طرف لے جانے کی صلاحیت رکھتی ہے۔ شہد کی مکھیوں کے ڈنک کامدیو کے تیروں کی وجہ سے ہونے والے زخموں سے مطابقت رکھتے ہیں، جو انسانوں کو محبت کی تکلیف دہ خواہش کا شکار بناتے ہیں۔ وینس حالات سے متاثر نہیں ہوتا ہے۔ وہ اپنے بچے کی تکلیف سے بے حس نظر آتی ہے۔ اس پینٹنگ میں، کرینچ نے تھیوکریٹس کے لاطینی ترجموں سے لیے گئے چار لائنوں کے نوشتہ کے بجائے لالچ کے خلاف مزاحمت کرنے کی انسانی مرضی کو پیش کرنے کا ارادہ کیا ہے، جسے مختلف طور پر ایرکول اسٹروزی، فلپ میلانچتھون، یا جارج سبینس سے منسوب کیا گیا ہے۔ یہ جوڑا اس خیال کو ظاہر کرتا ہے کہ وینس کی خوشیوں کی مٹھاس ناگزیر درد کا سبب بنتی ہے۔ وینس اور لاطینی آیت دونوں کی عکاسی کہانی اور اس کے سبق کو بانٹنے کے لیے فنکار کی لگن کو ظاہر کرتی ہے۔ لاطینی انسان دوست روایت کی پیروی کرتے ہوئے، کرینچ سیکھے ہوئے ناظرین سے بھی خطاب کرتے ہیں۔ پینٹنگ کے روایتی عنوان، وینس اور کامدیو ہنی کومب کے ساتھ، "چوری" عنصر غائب ہے، جبکہ اس کے بجائے یہ یونانی "کیریوکلیپٹس" میں موجود ہے۔ یہ اخلاقی نقطہ نظر میلانچتھون کے اسکالر جارج سبینس نے اپنایا، جس نے تھیوکریٹین ایڈیلز کا پہلا لاطینی ترجمہ ترمیم کیا، جو جارج راؤ کی موسیقی کی کتاب اینچریڈیون یوٹریسک میوزیکی پریکٹیکی (1536) میں شائع ہوا۔ یہاں، ہنی کومب کے ساتھ وینس اور کامدیو کی ممکنہ تشریح مل سکتی ہے۔ ایسی ہی ایک کتاب میں جارج راؤ نے کرینچ کی پینٹنگز میں وینس اور کامدیو کو مذہبی نقطہ نظر سے دکھایا ہے۔ اس زمانے میں، دیوتا جرمن فنکاروں کی طرف سے پینٹ کیے جانے والے سب سے مشہور مضامین میں سے ایک تھے کیونکہ وہ اخلاقی اور روحانی خصوصیات کی نمائندگی کرتے ہیں اور ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کرنے کے لیے مثالی موضوع ہیں۔ ہنی کومب کے ساتھ وینس اور کامدیو کے جدید تجزیے کو بہت زیادہ مانا جاتا ہے کیونکہ کرینچ نے کئی ایسی تکنیکوں کو آگے بڑھایا جو اس وقت نامعلوم یا غیر ترقی یافتہ تھیں۔ ڈیورر کے کرداروں کے خوبصورت نقش و نگار نے کرینچ کے چیروسکورو ووڈ کٹ کے ماڈل کے طور پر ان کے جمالیاتی اصولوں کے تعارف کے طور پر کام کیا۔ کرینچ نے ہنی کومب کے ساتھ وینس اور کامدیو میں قدرے لمبی شکل کا استعمال کیا، نیز ایک رقص جیسا قدم جو وٹنبرگ کورٹ کے فلیمش-برگنڈین جمالیاتی معیارات پر عمل پیرا ہے۔ اس کی خواتین کی عریاں آج بھی دنیا بھر کے سرکاری اور نجی مجموعوں میں بہت سی نقول اور تغیرات میں موجود ہیں۔ یورپی فن میں خواتین کی عریانی کی عکاسی 16 ویں صدی کے اوائل سے پہلے نایاب تھی، جو 1520 کی دہائی کے آخر میں ابھری۔ علامتی فنون میں لوتھرن گرجا گھروں کی بڑھتی ہوئی دلچسپی کی وجہ سے، کرینچ کو ایک فنکارانہ بازار میں ایڈجسٹ ہونا پڑا جو اس دور میں بدل رہا تھا۔ تاریخ کا ثبوت ہنی کامب کے ساتھ وینس اور کامدیو کی ابتداء بالکل واضح نہیں ہے۔ کچھ آرٹ مورخین کا خیال ہے کہ کرینچ نے پہلا برش اسٹروک 16 ویں صدی کے اوائل میں شمالی جرمنی کے ایک چھوٹے سے قصبے وٹمبرگ میں بنایا تھا۔ کرسٹینا ہرمن فیور کے مطابق، اس کے بعد یہ آرٹ ورک کارڈینل سیپیون بورگیس کو پادوان کے قانون دان الویس کوراڈینی نے بطور تحفہ دیا۔ کارڈینل کو تصویر سونپی جانے کے بعد کیا ہوا اس کے بارے میں اب بھی غیر یقینی صورتحال ہے۔ یہ معلوم ہے کہ یہ تصویر ان سالوں میں بڑھئی اینیبل کوراڈینی نے 1611 کے آس پاس بنائی تھی، جس کا ثبوت اس کام کو ریکارڈ کرنے والی انوائس سے ملتا ہے۔ ہنی کومب کے ساتھ وینس اور کامدیو پہلی بار 17 ویں صدی کے اوائل میں وینس اور ٹو کامدیو کے ساتھ ایک آرٹ گیلری میں نمودار ہوئے۔ یہ تصویر ایک ادارے سے دوسرے ادارے میں متجسس منتقلی کی وجہ سے غائب ہو گئی، اور یہ 1883 تک دوبارہ نہیں ملی، جب یہ کچھ ریکارڈوں میں دوبارہ نمودار ہوئی جس نے پینٹنگ کے حقیقی تخلیق کار، کرینچ کی شناخت کی۔ پینٹنگ کے تحفظ سے متعلق پہلی دستاویز 24 جنوری 1611 کی ہے، جب سیپیون خاندان نے بورگیس کلیکشن میں ہنی کامب کے ساتھ وینس اور کامدیو کی جگہ سے پہلے پینٹنگ کے فریم کے لیے ادائیگی کا ایک نوٹ ریکارڈ کیا تھا۔ اسے اب روم میں بورگیس گیلری کے کمرے 10 میں دکھایا گیا ہے، کیونکہ یہ گیلری میں لوکاس کرینچ دی ایلڈر کی پینٹنگز کے مجموعے میں ایک اہم اضافہ ہے۔ نمائش اس پینٹنگ کی متعدد بار مختلف عجائب گھروں میں نمائش کی گئی ہے، بشمول مول انٹونیلیانا، ٹورینو میں 1992 میں اور اسٹیڈل میوزیم، فرینکفرٹ میں 2007-2008 میں۔ بحالی 1905 لکڑی کے کیڑے کا خاتمہ لوئیگی بارٹولوچی کے ذریعہ کیا گیا تھا۔ 1933 رنگ کی اصلاح، گراؤنٹنگ، صفائی، اور خراب رنگ کے چھوٹے ٹکڑوں کی فائرنگ ٹیٹو وینٹورینی پاپاری کے ذریعہ کی گئی تھی۔ 1949 عام تصویر کی بحالی کارلو میٹیوچی اور اوڈو ورڈینلی کے ذریعہ کی گئی تھی۔ 1950-51 پچھلی مرمتوں کو ہٹانا، میز کو برابر کرنا، لکڑی کے کیڑے کی جراثیم کشی، دھونے اور پینٹنگ ایٹور پیٹریٹو کے ذریعہ ؛ 1958 میں ریناٹو میسی کے ذریعہ فریم کی بحالی ؛ 1977-1978 نے قدیم پارکیٹنگ کو بحال کیا، تصویر کو مستحکم کیا، اسے جراثیم سے پاک کیا، اس پینٹ کو ہٹا دیا جو پیلا ہو گیا تھا، اسے دوبارہ چھوا، اور جیانلوگی کولالو کے ذریعہ کسی بھی سوراخ پر پینٹ کیا گیا تھا۔ تازہ ترین بحالی بورگیس گیلری میں آب و ہوا کے کنٹرول سسٹم کی خرابی کی وجہ سے میوزیم سے منسلک عمارتوں کی توانائی کی تاثیر کو کنٹرول کرنے میں مسائل پیدا ہوئے ہیں، جس نے محفوظ کاموں کو نقصان پہنچایا ہے اور زائرین کو پریشان کیا ہے۔ انجینئروں کی ایک ٹیم نے حالات کا جائزہ لینے کے لیے کمروں کا معائنہ کیا، ڈھانچے کی ہوا کے بہاؤ کی شرح اور سردیوں اور موسم گرما میں گرمی کے بوجھ کا اندازہ لگایا۔ پینٹنگ بورڈ کو پتلا کیا گیا تھا، اور افقی ایلومینیم کراس پیس ثانوی مدد فراہم کرنے کے لیے استعمال کیے جاتے تھے۔ کناروں کے ساتھ کچھ پینٹ کی کمی (خاص طور پر اوپری دائیں کونے میں) اور لاطینی نوشتہ کے آخری حروف کو چھوڑ کر، پینٹنگ کی سطح بڑی حد تک اچھی طرح سے برقرار ہے۔ بحالی میں وینس کے بائیں پاؤں پر تین درمیانی انگلیوں کو چھونا اور کنکریٹ کی زمین کے ایک ٹکڑے کو دوبارہ رنگنا شامل تھا۔ یہ نوٹ کیا گیا ہے کہ ریکنگ لائٹ کے تحت بورڈ کے کئی جوڑوں اور کامدیو کے نچلے اعضاء پینٹ فلیکنگ دکھاتے ہیں۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ یہ حالیہ ہیں یا پرانے۔ تکنیکی مطالعات کی حمایت اور لکڑی کا کام پینٹنگ کا پچھلا حصہ چھ مساوی سائز کے لکڑی کے بورڈوں کے عمودی انتظام پر مشتمل ہے۔ تجزیہ سے پتہ چلتا ہے کہ یہ بورڈ بنیادی طور پر چونے کی لکڑی سے بنائے جاتے ہیں، جو کہ ایک قسم کی لکڑی ہے جو مصور کے بہت سے دوسرے کاموں میں استعمال ہوتی ہے۔ سپورٹ بیچ کی لکڑی پر مشتمل ہے، جو 1520 اور 1530 کی دہائی میں کرینچ کی طرف سے پسند کی جانے والی لکڑی کی اقسام میں سے ایک ہے، اس کے باوجود کہ یہ ایک سخت لکڑی ہے جو لکڑی کے کیڑے سے آسانی سے تباہ ہو جاتی ہے۔ 1950 کی دہائی میں پینٹنگ کی سطح کے تجزیے سے پتہ چلتا ہے کہ پینٹنگ کے اصل طول و عرض کو پہلے کی بحالی کے نتیجے میں بڑھایا گیا تھا، ممکنہ طور پر 18 ویں صدی میں۔ انڈر ڈراؤنگ صرف جزوی طور پر ننگی آنکھوں کو نظر آتا ہے۔ یہ خاکے سے بنا ہوا ہے اور اعداد و شمار کے پروفائلز کے پیچھے بمشکل قابل فہم ہے۔ یہ ہاتھوں اور چہروں کی باریک خصوصیات کو بیان کرتا ہے۔ سیاہ پس منظر کا پینٹ، جو مجسموں کے کنارے تک جاری ہے، باقی علاقوں کا احاطہ کرتا ہے، جو ایک ہلکے سرمئی-سیاہ میڈیم میں پینٹ کیے گئے تھے۔ فنکار نے اختتامی عمل کے دوران کچھ خصوصیات کو مضبوط کیا، جس سے تشریح مزید پیچیدہ ہو گئی۔ اعداد و شمار کے ابتدائی مقام کی نشاندہی انتہائی سیال لکیروں کے سلسلے سے بھی کی جاتی ہے جو وینس کے بازوؤں، ٹانگوں اور اس کے کچھ دھڑ کی شکل کا سراغ لگاتے ہیں، یہ سب پینٹ برش سے کھینچے گئے دکھائی دیتے ہیں۔ پینٹ لیئرز اور گلڈنگ تجزیہ سے پتہ چلتا ہے کہ پینٹر نے استعمال شدہ رنگوں اور سیدھے امتزاج اور تہوں کو ترجیح دینے کے لحاظ سے ایک محدود پیلیٹ کا استعمال کیا۔ درخت کے تنے کو بھوری رنگ کے بجائے سرمئی بھوری رنگ کے برش اسٹروک کا استعمال کرتے ہوئے پینٹ کیا گیا تھا، جس میں پس منظر سے بہتر طور پر ملنے اور دکھائی دینے والی سفید زمین کا استعمال کرنے کے لیے بھوری مٹی میں سیاہ روغن کا اضافہ کیا گیا تھا۔ کامدیو کے پیروں کے نیچے گھاس دار پودوں میں سفید لیڈ کے ساتھ کچھ ورڈیگرس ہیں۔ خطوں کی نمائندگی کے حوالے سے، مصنف نے ابتدائی طور پر پتھروں کے خاکے کھینچنے اور پھر انہیں سرمئی اور سفید داغ سے بھرنے کا انتخاب کیا، جس کے بعد سائے شامل کیے گئے اور کناروں کو سیاہ رنگ سے دھندلا دیا گیا۔ گوشت کے لیے سائے پیدا کرنے کے لیے، گیدڑ یا مٹی اور سیاہ کے ساتھ لیڈ وائٹ اور سنترے کا مرکب استعمال کیا گیا تھا۔ نمایاں خصوصیات کو آخر میں لاگو کیا گیا، جیسا کہ ریکنگ لائٹ سے ظاہر ہوتا ہے۔ وینس کی مندر کی رگوں کو اجاگر کرنے کے لیے، سیاہ رنگ کا استعمال کیا گیا تھا، جبکہ اس کے ہونٹوں کے لیے میڈر (روبیا ٹنکٹوریا) سے بنا سنہرا رنگ استعمال کیا گیا تھا۔ ٹوپی کو شیڈنگ ماڈیولیشن میں مدد کے لیے سیاہ کے اضافے کے ساتھ اسی طرح کے مرکب کا استعمال کرتے ہوئے پینٹ کیا گیا تھا۔ ازورائٹ کا استعمال کامدیو کے پروں کو پینٹ کرنے کے لیے کیا جاتا تھا، جبکہ سفید پنکھوں کے چھونے کو نمایاں کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ حروف اور بالوں کا ایک چھوٹا سا حصہ لیڈ ٹن پیلے رنگ سے رنگا ہوا تھا، جبکہ شہد کی مکھیوں کا رنگ پیلا گیدڑ سے رنگا ہوا تھا۔ سیاہ نقطے بنانے کے لیے بھوری مٹی (مینگنیج کے بغیر) کا استعمال کیا گیا۔ مکھیوں کو ایک ہی بھوری اور سیاہ رنگوں سے پینٹ کیا گیا تھا۔ تاریک پس منظر میں بہت زیادہ زنک ہوتا ہے۔ فنکار نے زنک اور لوہے کے مستقل تناسب کو دیکھتے ہوئے، زنک اور سیاہ رنگوں سے بھرپور ارتھ روغن کا استعمال کیا ہوگا۔ اسی موضوع پر دیگر پینٹنگز کرینچ اور دیگر مصوروں نے جرمن دائرے میں اسی طرح کی متعدد آئل پینٹنگز تیار کیں، جن میں توہین آمیز موضوعات، جیسے معافی، افسانے، شکار کے مناظر، صنف کے تیل، اب بھی زندگی اور تصاویر کی عکاسی کی گئی ہے۔ کرینچ اور اس کی فیکٹری نے کامدیو کے ساتھ یا اس کے بغیر چالیس سے زیادہ وینوس تیار کیے تھے۔ ہنی کومب کے ساتھ وینس اور کامدیو جیسے ہی تھیم کو شامل کرنے والے فنکاروں میں ہنس بروسمر اور اوڈورڈو فیلیٹی شامل ہیں۔ کرینچ کی متعلقہ پینٹنگز دیگر فنکاروں کی متعلقہ پینٹنگز بھی دیکھیں لوکاس کرینچ دی ایلڈر کامپیڈ نے وینس جرمن نشاۃ ثانیہ سے شکایت کی بیرونی لنکس بورگیس گیلری کی آفیشل ویب سائٹ وینس کی پینٹنگز کامپیڈ نیوڈ آرٹ کی پینٹنگز لوکاس کرینچ دی ایلڈر پینٹنگز بورگیس کلیکشن میں افسانوی پینٹنگز 1500 کی دہائی کی پینٹنگز 16 ویں صدی کی پورٹریٹ خواتین کے پورٹریٹ بازیافت شدہ آرٹ کے کام