The Invisible Man (soundtrack)
دی انویسیبل مین (اوریجنل موشن پکچر ساؤنڈ ٹریک) 2020 کی فلم دی انویسیبل مین کا اسکور البم ہے، جو اسی نام کے ایچ جی ویلز کے ناول سے متاثر ہے۔ بینجمن والفش کی کمپوز کردہ یہ البم فلم کی ریلیز سے ایک ہفتہ قبل بیک لاٹ میوزک کے ذریعے 21 فروری 2020 کو ریلیز کیا گیا تھا۔ والفش نے فلم کے لیے کمپوز کرنے کے لیے سٹرنگ آرکسٹرا کا استعمال کیا، سائیکو (1960) کے اسکور کے لیے برنارڈ ہرمن کی تکنیک کی نقل کرتے ہوئے، سنتھ اور الیکٹرانک موسیقی کو ملاتے ہوئے۔ اسے 5 جون 2020 کو ڈیتھ والٹز ریکارڈنگ کمپنی اور مونڈو کے ذریعے ونائل ایڈیشن پر جاری کیا گیا تھا۔ پس منظر بینجمن والفش نے فلم کا اسکور ترتیب دیا، جس نے یاد کیا کہ فلم کی ٹیم نے فون کال کے ذریعے اس بات کا تصور کرتے ہوئے ان سے رابطہ کیا تھا کہ ایک کلاسک فلم کیسی ہونی چاہیے۔ انہوں نے حتمی ترمیم دیکھی اور الزبتھ موس کی کارکردگی سے متاثر ہوئے جسے انہوں نے "طاقتور" قرار دیا اور فلم کا حصہ بننے پر راضی ہو گئے۔ والفش نے کہا: "یہ فلم ناقابل یقین حد تک بصری اور اس لحاظ سے کافی اسٹائلائزڈ ہے کہ یہ تقریبا ایک کلاسک ہچکوکین تھرلر کی طرح محسوس ہوتی ہے، لیکن ایک بہت ہی جدید ٹیک کے ساتھ۔ اور یہ فلم ہارر/تھرلر صنف سے بہت سی توقعات کو بڑھانے سے نہیں ڈرتی ہے۔ یہ ایک بہت ہی منفرد اور غیر معمولی طور پر اچھی طرح سے تیار کردہ فلم ہے، اور ادارتی طور پر اپنے انتخاب میں بہت درست ہے، اور کس طرح سامعین کو واقعی اپنی نشست کے کنارے پر رکھا جاتا ہے۔ لی کا وژن یہ تھا کہ موسیقی کو ایک کردار کے طور پر بہت زیادہ رکھا جائے، نہ کہ صرف انڈر اسکور کے طور پر۔ ہم واقعی چاہتے تھے کہ اسکور فلم کے تجربے میں ایک فعال کردار ادا کرے۔ اس میں سے بہت کچھ بہت ہی تال پر مبنی انداز میں خاموشی کو بیان کرنے اور استعمال کرنے کے بارے میں تھا۔ اس سے میرا مطلب ہے: جب موسیقی ہوتی ہے، تو یہ بہت بائیں میدان، جرات مندانہ اور کافی انتہا پسند ہوتی ہے۔ لہذا جب خاموشی ہوتی ہے تو آپ موسیقی کی عدم موجودگی پر تقریبا بھروسہ نہیں کرتے۔ ایسا کرنے سے خاموشی تقریبا ایک موسیقی کی تقریب بن جاتی ہے۔ بہت محتاط ساختی انتخاب ہیں جو اسے زیادہ سے زیادہ کرنے کے لیے کیے گئے تھے۔ " سائکو (1960) کے لیے برنارڈ ہرمن کے کمپوزیشن سٹائل کو متاثر کرتے ہوئے، جس کے لیے انہوں نے ایک سٹرنگ آرکسٹرا کا استعمال کیا، والفش نے اسکور لکھنے کے لیے اسی تکنیک کو نقل کیا، اور دعوی کیا کہ یہ "ہرمن کے لیے ان کے انداز میں ایک محبت کا خط" ہے۔ انہوں نے مزید کہا کہ "ایک طویل عرصے سے میں ایک اسکور لکھنا چاہتا تھا جہاں، آرکیسٹریشن کے لحاظ سے، یہ صرف تار ہوتے ہیں، کیونکہ سٹرنگ پلیئرز کو واقعی اپنے مطلق زیادہ سے زیادہ کی طرف دھکیل دیا جاتا ہے جب ان کے پاس مکمل آرکیسٹرا کی حمایت نہیں ہوتی ہے۔ یہ بہت سے طریقوں سے بہت زیادہ شدید آواز ہے، جب آپ صرف تاروں کو بجانے کے لیے کہہ رہے ہیں گویا کہ وہ ایک مکمل آرکسٹرا ہیں۔ اس اسکور کے لیے یہ آرکیسٹرل انتخاب تھا۔ " لیکن تاروں کے علاوہ، انہوں نے الیکٹرانک اور سنتھ میوزک کا مزید استعمال کرتے ہوئے "ایک مڑا ہوا اور گھبراہٹ والا کنارے" دیا۔ انہوں نے اسکور کو تقریبا خاموشی کو ہتھیار بنانے کی طرح قرار دیتے ہوئے کہا کہ "جب اسکور نہیں ہوتا ہے، تو آپ تقریبا اس پر اس طرح بھروسہ نہیں کرتے جس طرح آپ اسکرین پر خالی جگہوں پر بھروسہ نہیں کرتے ہیں۔" لہذا انہوں نے فلم کے لیے زور نہیں دیا تاکہ وہ سامعین کو "خاص طور پر لمحات کو وقت دینے اور یہ سوچنے کی ضرورت ہو کہ یہ اشارہ کیسے ختم ہوتا ہے اور یہ اشارہ کیسے شروع ہوتا ہے تاکہ وہ لمحہ اتنا کشیدہ محسوس ہو"۔ سیسلیا اور ایڈرین کے لیے، ان کی موسیقی کے درمیان ایک جان بوجھ کر تضاد ہے۔ سیسلیا کا تھیم ایک سیلو پر مشتمل تھا جسے کچھ اہم ترتیبات میں تین سے چار بار سنا گیا تھا۔ انہوں نے اختلاط کی غیر معمولی تکنیکوں کا استعمال کیا جو "بعض اوقات سامعین کو آواز کی دیوار سے گھیرے ہوئے ہوتے ہیں، اور بعض اوقات ایک وائلن پر صرف ایک مائکروفون کا استعمال کرتے ہیں"۔ ایڈرین کا تھیم الیکٹرانک اور سنتھ میوزک پر مشتمل تھا، کیونکہ کردار نے پوشیدہ ہونے کی سائنس میں مہارت حاصل کی تھی۔ انہوں نے سوچا کہ اگر یہ موسیقی کو مجسم بناتا ہے تو تکنیکی طور پر یہ کیسا لگتا ہے، اس کے نتیجے میں انہوں نے الیکٹرانک ڈانس میوزک پر اثر انداز ہو کر ایک "تاریک، سخت اور سنیما" آواز پیدا کی۔ اس کے پاس ایک سنتھ لیٹموٹف بھی تھا جو "پورے لہجے میں بدل جاتا ہے اور جب آپ اسے نہیں دیکھ سکتے تب بھی اس کی موجودگی دیتا ہے"۔ ٹریک لسٹنگ استقبالیہ Filmtracks.com کا جائزہ لیا گیا "والفش کا دی انویسیبل مین ہپنوٹک طور پر خوبصورت اور ایک ساتھ شدید طور پر ناگوار ہے، جو سننے والے کو سسپنس ماسٹرز کو قابل قدر خراج تحسین پیش کرنے کے لیے البم پر اسکور کے زیادہ موثر نصف کے 15 سے 20 منٹ کو ایک ساتھ ترمیم کرنے پر مجبور کرتا ہے۔" زانوبارڈ ریویوز نے لکھا ہے کہ "دی انویسیبل مین کسی بھی طرح سے ایک کامل اسکور نہیں ہے، لیکن یہ ایک موثر ہے-جہاں یہ کامیاب ہوتا ہے، وہ اتنا ناقابل یقین حد تک اچھا کام کرتا ہے۔ کوبولٹ میں ٹائٹلر کردار کے لیے گہرے، آپ کے چہرے پر الیکٹرانکس، غمزدہ، بول چال والے تار جو ڈنومنٹ کے پرسکون اختتام میں ایک خوفناک کنارے کا اضافہ کرتے ہیں-یہ کچھ بہترین مثالیں ہیں جہاں بینجمن والفش واقعی اپنی ماحولیاتی موسیقی کی کوشش میں یہاں نشان زد ہوتے ہیں۔ البم کے وسط میں دلچسپ اشاروں کے لحاظ سے چیزیں سست ہو جاتی ہیں، لیکن دونوں طرف کے زیادہ دلچسپ ٹریک اس کی تلافی کرتے ہیں جس میں خوفناک ماحولیاتی اسکورنگ اور تاروں کا سنجیدہ لیکن خوفناک استعمال ہوتا ہے۔ مختصرا، اگر آپ نے بلیڈ رنر 2049 سنا اور سوچا کہ یہ ہارر اسکور کے طور پر بہتر کام کر سکتا ہے، تو یہ البم آپ کے لیے ہے۔ " مووی ویو کے جیمز ساؤتھال نے لکھا ہے کہ "یہ سب ایک ایسے اسکور میں ایک ساتھ آتا ہے جو ایک طرف کسی وژن کا سنجیدگی سے متاثر کن نفاذ ہے، اور دوسری طرف وہ ہے جسے میں دوبارہ کبھی نہیں سننا چاہتا۔" فلم میوزک سینٹرل نے لکھا "ایسا لگتا ہے کہ والفش واقعی اس ساؤنڈ ٹریک کے ساتھ تناؤ کو بھی بڑھا رہا ہے، کیونکہ ہر ٹریک صرف اس سے بھرا ہوا ہے۔ یہاں تک کہ وہ ٹریک جن میں غیر مرئی آدمی کے حوالے نہیں ہیں وہ لطیف تناؤ سے بھرے ہوئے ہیں (جس کی آپ کو کسی ہارر فلم میں توقع ہوگی)، گویا کہ اگلا تصادم کسی بھی لمحے ہو سکتا ہے۔ یہ سننا خوشگوار تھا، لیکن تھوڑا سا اعصاب شکن ہونے سے بھی زیادہ کیونکہ تھوڑی دیر کے بعد آپ کو توقع ہو جاتی ہے کہ کسی وقت غیر مرئی آدمی کی آواز آپ کو اچھال کر حیران کر دے گی۔ " ComingSoon.net کے جیف ایمس نے لکھا کہ "دی انویسیبل مین میں موسیقی کو A سے B تک لے جانے کے لیے مناسب تھیم کا فقدان ہے۔ اور اس طرح، جب کہ ساؤنڈ ڈیزائن فلم کے تناظر میں وایمنڈلیی تناؤ کا کافی اضافہ کرتا ہے، ساؤنڈ ٹریک البم پر سنا گیا اسکور سر درد کو جنم دینے سے زیادہ کچھ نہیں کرتا ہے۔ ایک نرم پیانو وقفہ (جیمز ہورنر کے فلائٹ پلان کی یاد دلاتا ہے) کبھی کبھار افراتفری سے تھوڑی سی راحت فراہم کرتا ہے، لیکن بصورت دیگر یہاں تعریف کی ضمانت دینے کے لیے کافی مواد موجود نہیں ہے۔ اور وہ برا ٹھکانا ہے۔ الفریڈ ہچکاک کی کلاسک فلموں سے تمام موازنہ کے باوجود، دی انویسیبل مین ایک اہم عنصر کو ساتھ لانا بھول گیا: کلاسک فلم اسکور۔ " دی رور بوٹس کے جیمی گرین نے تبصرہ کیا: "والفش یہاں ایک دوہرے مقصد کا ساؤنڈ ٹریک تیار کرتا ہے۔ اس کا آدھا حصہ ایک پرانے اسکول کا آرکیسٹرل اسکور ہے جو کلاسیکی یونیورسل فلموں کے بالکل برعکس آواز دیتا ہے۔ دوسرا نصف آواز کی ایک الیکٹرانک، ڈب اسٹیپ سے متاثرہ دیوار ہے جو اس شدت کو ظاہر کرتی ہے جس کی مجھے امید ہے کہ فلم اس سے میل کھا سکتی ہے۔ " واٹ کلچر کے جیک پولی نے والفش کے اسکور کی تعریف کرتے ہوئے تبصرہ کیا کہ "یہ کئی اہم موڑ پر شاندار طور پر بمباری کے اثر کے لیے استعمال کیا جاتا ہے-خاص طور پر زیادہ افراتفری والے تیسرے ایکٹ کے دوران-جس کے نتیجے میں سابقہ انویسیبل مین فلموں کے آپریٹک ٹینر کو جنم دیا گیا۔ سب سے بڑھ کر، اسکور خوف کے پورے احساس کو ظاہر کرتا ہے، اور پروجیکٹ کے کم بجٹ کے باوجود، موسیقی میں شناخت کا ایک مضبوط احساس ہے۔ " سی ڈی لائنر نوٹوں سے اخذ کردہ پرسنل کریڈٹ۔ پروڈکشن میوزک لکھا اور پروڈیوس کیا گیا-بینجمن والفش سنتھ پروگرامنگ-جیرڈ فرائی ریکارڈنگ-روپرٹ کولسن، جیک ملز پرو ٹولز ریکارڈسٹ-کرس بیریٹ مکسنگ-بینجمن والفش، اسکاٹ اسمتھ، کیٹلن ڈیلی ڈون ماسٹرنگ-پیٹ سلیوان میوزک ایڈیٹر-ڈیوگن واٹز، بریٹ "سنیکی" پیئرس میوزک نگرانی-ریچل لیوی ٹیکنیشن-مائیکل ڈین پارسنز اسکور کوآرڈینیٹر-ڈیرل الیگزینڈر میوزک کی تیاری-جل اسٹریٹر انسٹرومینٹس اور آرکسٹرا سیلو سولوسٹ-جسٹن لیپارڈ آرکسٹرا-دی چیمبر آرکسٹرا آف لندن آرکیسٹریشنس-ڈیوڈ کرسٹل کنسرٹ ماسٹر-ایگور یوزفووچ آرکیسٹرا کنڈکٹر-کرسٹوفر