Music in Rostock
میکلنبرگ-ورپومرن کا سب سے بڑا شہر، راسٹاک شمالی جرمنی کا ایک اہم ثقافتی مرکز ہے۔ راسٹاک میں موسیقی کی تاریخ کے ریکارڈ 13 ویں صدی تک پھیلے ہوئے ہیں۔ قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ کے ادوار راسٹاک میں موسیقی کی سرگرمیوں کے قدیم ترین ریکارڈ 13 ویں صدی کے آخر کے ہیں۔ ہربورڈس 'ٹمپونٹر' (1287)، اسٹیسیس 'باسونری' (1288)، اور جوہانس 'لائرمین' (1288) کے شہری موسیقاروں کی حیثیت سے خدمات انجام دینے کے ریکارڈ موجود ہیں۔ 14 ویں اور 15 ویں صدی کے بہت سے ریکارڈ بچ گئے ہیں جن میں شہر کے موسیقاروں، منسٹرلز اور آرگنسٹس کے نام درج ہیں۔ 15 ویں صدی میں اس قصبے میں 'فسٹولٹورس'، 'پائپر'، اور 'باسونر' کے لیے میوزک پوسٹ تھے۔ چوتھی پوزیشن، 'کنسٹ اسپیلیوٹ'، 16 ویں صدی میں شامل کی گئی تھی۔ 1419 میں راسٹاک یونیورسٹی قائم ہوئی جو شمالی یورپ کی قدیم ترین یونیورسٹیوں میں سے ایک ہے۔ اس ادارے میں روسٹوکر لیڈربچ، جرمن اور لاطینی میں قرون وسطی کے 51 دیر سے گانوں کا مجموعہ، 1465-1487 سے مرتب کیا گیا تھا۔ یونیورسٹی لائبریری میں 16 ویں صدی میں میکلنبرگ کے ڈیوک جان البرٹ اول کی مرتب کردہ وسیع میوزک لائبریری بھی موجود ہے، اور بعد میں 1791 میں اس کی موت کے بعد ورٹمبرگ کی ڈچس لوئس فریڈریکا سے ایک اور عظیم تاریخی میوزک لائبریری حاصل کی۔ 16 ویں صدی کے پروٹسٹنٹ مصلح اور پادری جوآخم سلٹر نے 1525 اور 1531 میں راسٹاک میں لو جرمن میں پہلی تمثیل کتابیں شائع کیں۔ باروک دور 1623 میں راسٹاک سٹی کونسل نے بالتھاسار کرچوف کو ساز موسیقی کا پہلا ڈائریکٹر مقرر کیا۔ کمپوزر اور میوزک تھیوریسٹ جوآخم برمیسٹر (1564-1629) نے راسٹاک یونیورسٹی کے طور پر تعلیم حاصل کی، اور پھر راسٹاک ٹاؤن اسکول میں پڑھایا جبکہ 1589-1593 سے سینٹ میری چرچ، راسٹاک میں کینٹر کے طور پر بھی خدمات انجام دیں۔ اس کے بعد وہ 1593-1629 سے سینٹ نکولس چرچ، راسٹاک میں مجسٹر اور کینٹر تھے۔ برمیسٹر نے موسیقی کے نظریہ اور کمپوزیشن پر تین اہم مقالے شائع کیے، اس کے علاوہ متعدد تمثیلوں اور چند موٹیٹس کی تصنیف کی۔ ان کی تحریر نے موسیقی کے لیے ایک بیان بازی کے نظریے کو استعمال کیا، اور موسیقی کے نحو اور گرائمر کے بارے میں ان کا تصور ان کے وقت کے لیے انقلابی خیالات تھے۔ ڈینیل فریڈریسی (1584-1638) راسٹاک شہر کا سب سے اہم باروک موسیقار تھا۔ آئچسٹیڈ کا رہنے والا، فریڈریسی پہلی بار 1612 میں راسٹاک یونیورسٹی میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے راسٹاک آیا تھا۔ ان کی پہلی معروف کمپوزیشن، سیرٹم میوزیکل پرائمم، 1614 میں راسٹاک میں شائع ہوئی۔ ایک ایسا شخص جو کینٹر اور کمپوزر کی حیثیت سے اپنی صلاحیتوں کے لیے قابل قدر تھا، اسے اولڈن برگ کے کاؤنٹ انتھونی گنتھر نے راسٹاک سے دور بھرتی کیا تھا۔ ایک تقرری جس پر راسٹاک کی سٹی کونسل نے کوشش کی اور ناکام رہی۔ اولڈن برگ کے کاؤنٹ نے اسے اپنی ملازمت سے فارغ کرنے سے انکار کر دیا، اور وہ 1618 تک راسٹاک واپس نہیں آیا جب وہ سینٹ میری چرچ میں کینٹر بن گیا۔ وہ 20 سال بعد اپنی موت تک اس عہدے پر رہا۔ ان دو دہائیوں کے دوران وہ راسٹاک میں غالب موسیقی کا اثر تھا ؛ جس نے مقدس اور سیکولر دونوں طرح کی موسیقی کا ایک اہم مجموعہ تیار کیا، جس نے شہروں کے گرجا گھروں اور عوامی ہالوں کو بھر دیا۔ ان کی موسیقی چرچ کے اندر اور باہر عوامی تقریبات اور شہر کی زندگی کا ایک لازمی حصہ تھی۔ ایک کمپوزر اور کینٹر کے طور پر اپنے کام کے علاوہ، فریڈریسی کو شہر کے تمام گرجا گھروں پر کپیل میسٹر بھی مقرر کیا گیا، اور انہوں نے اپنی زندگی کے دوران شہر میں موسیقی کی متعدد خصوصی تقریبات کا اہتمام کیا۔ ان میں سے ایک میں 1619 میں راسٹاک یونیورسٹی کی 200 ویں سالگرہ منانے والا ایک خصوصی کنسرٹ شامل تھا۔ کمپوزر نیکولاس ہاسے (c.1617-1672) 1642-1671 سے سینٹ میری چرچ میں آرگنسٹ تھے۔ اگرچہ ان کی آرگن کمپوزیشنز کو آج بڑے پیمانے پر فراموش کر دیا گیا ہے، لیکن اصل میں راسٹاک یونیورسٹی کے طلباء کے استعمال کے لیے لکھی گئی ان کی چیمبر میوزک آف ڈانسز ڈیلیٹی میوزیکی (1656-8) میں دو جلدوں میں شائع ہوئی تھیں اور یہ ذخیرے میں برقرار ہیں۔ ہاس اپنے 50 مقدس گانوں کے لیے بھی جانا جاتا ہے جو عالم دین ہینرچ مولر نے گیسٹلیچے سیلین میوزک کے مجموعے میں شائع کیے تھے۔ راسٹاک میں 1677 میں ایک تباہ کن آگ نے شہر کی ثقافتی زندگی کو بہت متاثر کیا، جس میں شہر کی موسیقی کی ترقی میں رکاوٹ بھی شامل تھی۔ اس آگ کے بعد شہر کے موسیقاروں کی ملازمت بہت کم ہو گئی، اور 1697 تک صرف ایک شہر میں ملازمت کرنے والا موسیقار تنخواہ پر رہ گیا۔ تاہم، جیسے جیسے 1700 کی دہائی کے اوائل میں شہر بحال ہوا اور متوسط طبقے نے معاشرے میں زیادہ نمایاں مقام حاصل کرنا شروع کیا، باروک دور کے اختتام پر موسیقی پیش کرنے میں حصہ لینے والے شوقیہ موسیقاروں کی تعداد میں اضافہ دیکھا گیا۔ 1726 میں بہت سے عوامی شوقیہ محافل موسیقی میں سے پہلا شہر میں پیش کیا گیا۔ ایک روایت جو مستقبل میں طویل عرصے تک جاری رہے گی۔ کلاسیکی دور میں شوقیہ محافل موسیقی کا استعمال راسٹاک کی شہری زندگی کے لیے تیزی سے زیادہ اہم ہو گیا۔ خاص طور پر راسٹاک کے موسیقاروں یوکیریئس فلورشٹز (1756-1831) اور فریڈرک ولہیم پینن برگ نے اپنی موسیقی پیش کرنے کے لیے ان محافل موسیقی کا استعمال کیا، جو 1757 میں 'ووچنکونزیرٹے' کے نام سے مشہور ہوئیں۔ ان دونوں افراد نے موسیقاروں کو منظم کرنے اور محافل موسیقی کے ذخیرے کو اکٹھا کرنے میں اہم کردار ادا کیا۔ اسی طرح اس عرصے کے دوران پیشہ ور موسیقاروں کے روزگار میں اضافہ ہوا۔ 1751 میں راسٹاک میں ہوف تھیٹر کھولا گیا جو شہر کے لیے ایک اوپیرا ہاؤس کے طور پر کام کرتا تھا۔ تھیٹر نے جرمن اور اطالوی دونوں نژاد فنکاروں کے سفر کرنے والے گروپوں کے ذریعہ پیش کردہ اوپیرا اور اوپریٹا پیش کیے۔ اس کے بعد کی دہائیوں میں دو اور اوپیرا ہاؤس کھل گئے، بالہاؤس اور شوسپیلہاؤس، لیکن اس دور میں شہر نے کبھی بھی مستقل اوپیرا کمپنی کو برقرار نہیں رکھا۔ 1769 میں راسٹاک نے شہر کے باہر سے آنے والے پیشہ ور ماہر موسیقاروں کے اپنے پہلے عوامی محافل موسیقی کی میزبانی کی۔ فلورشٹز نے راسٹاک میں ایک آرکسٹرا، اسٹیڈکیپل راسٹاک قائم کیا، جس نے 1781 میں شروع ہونے والے ماہانہ عوامی محافل موسیقی پیش کرنا شروع کی۔ رومانوی دور کے گستاو ایگرز (1835-1860) اور کارل گریڈنر (1812-1883) راسٹاک میں رومانوی دور کے سب سے اہم موسیقار تھے۔ پہلا راسٹاکر میوزک فیسٹ 1819 میں منعقد ہوا۔ اس کا اہتمام جے اے نے کیا تھا۔ جیکوبیکرچے کے آرگنسٹ، گوپل، جزوی طور پر ایک کورل سوسائٹی کے کنسرٹ کی نمائش کے لیے ایک مقام کے طور پر جس کی انہوں نے اسی سال بنیاد رکھی تھی۔ یہ کوئر، جسے اب روسٹوکر سنگکاڈیمی کے نام سے جانا جاتا ہے، آج بھی موجود ہے۔ راسٹاک نے 1843 میں چوتھے نورڈڈیوچ میوزک فیسٹ کی میزبانی کی۔ اس تقریب کی ہدایت کاری ہینرچ مارشنر نے کی تھی۔ 19 ویں صدی کے دوسرے نصف میں منعقد ہونے والے 15 میکلنبرگ تہواروں میں سے، راسٹاک نے ان میں سے تین کی میزبانی کی۔ ان میں سے سب سے اہم کی ہدایت کاری 1885 میں ہرمن کریٹزشمار نے کی تھی۔ کریٹزشمار نے 1877 سے 1887 تک راسٹاک یونیورسٹی میں موسیقی کے ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ انہوں نے 1877 میں روسٹوکر کونزرٹویرین کی بھی بنیاد رکھی۔ ایک سالانہ آرکسٹرا کنسرٹ سیریز جس میں ویرین روسٹوکر میوزیکر شامل ہے، ایک آرکسٹرا جو 'برگرکیپل' اور ہاٹبوسٹن-کارپس کے موسیقاروں پر مشتمل ہے۔ اوپیرا گلوکار تھیوڈور ریخمین (1849-1903) برلن میں باریٹون کی تربیت حاصل کرنے اور بین الاقوامی سطح پر معروف فنکار بننے سے پہلے راسٹاک میں پیدا ہوئے اور ان کی پرورش ہوئی۔ 1895 میں اسٹیڈ تھیٹر راسٹاک کھولا گیا۔ ولیبلڈ کیلر 1897 سے 1899 تک وہاں کنڈکٹر رہے، اور انہوں نے اس تھیٹر میں اعلی معیار کے ویگنر اوپیرا پرفارمنس کی روایت قائم کرنے میں مدد کی۔ کنڈکٹر آرتھر نکیش اور رچرڈ اسٹراس نے جلد ہی تھیٹر میں اسائنمنٹس کا انعقاد کیا۔ 1897 میں نورڈڈیوچ فلہارمونی راسٹاک کو اسٹیڈ تھیٹر راسٹاک کے ہاؤس آرکسٹرا میں قائم کیا گیا تھا۔ 20 ویں اور 21 ویں صدی کے کارل فریڈرک پسٹر (1884-1969) راسٹاک سے تعلق رکھنے والے 20 ویں صدی کے سب سے اہم موسیقار ہیں۔ اگرچہ ان کی موسیقی کو خطے سے باہر بڑے پیمانے پر فراموش کر دیا گیا ہے، لیکن ان کی کمپوزیشن اور ذاتی کاغذات کا ایک آرکائیو راسٹاک یونیورسٹی میں میوزک لائبریری کے مجموعے کا حصہ ہے۔ کمپوزر ایمل میٹیسن (1875-1939) نے 1920 اور 1930 کی دہائی میں راسٹاک میں میوزک کمیونٹی میں بہت اہم کردار ادا کیا۔ 1925 میں شہر منتقل ہونے کے بعد، انہوں نے 1929 سے 1939 میں لیوکیمیا سے اپنی موت تک راسٹاک یونیورسٹی میں چرچ میوزک پڑھایا۔ اس وقت کے دوران شہر میں ہونے والی موسیقی کی تقریبات میں ان کی لیڈر، گانا سائیکل، گیت، چیمبر میوزک اور آرگن میوزک کی ترکیبیں پیش کی گئیں۔ 1934 میں ماہر موسیقی ایرک شینک نے راسٹاک یونیورسٹی میں میوزیکولوجیکل انسٹی ٹیوٹ قائم کیا۔ 1940 تک تنظیم کے ڈائریکٹر کی حیثیت سے خدمات انجام دیں۔ 1942 میں شہر پر بمباری کی گئی اور سٹیڈ تھیٹر راسٹاک کو تباہ کر دیا گیا۔ حوالہ جات راسٹاک میں موسیقی