May Day (James Bond)
مئی ڈے جیمز بانڈ فلم اے ویو ٹو اے کل کا ایک کردار ہے، جس کا کردار اداکارہ گریس جونز نے ادا کیا ہے۔ جونز کو ان کی اداکاری کے لیے 1985 کے سیٹرن ایوارڈز میں بہترین معاون اداکارہ کی نامزدگی ملی۔ فلم میں مئی ڈے میکس زورن کے محافظ کے طور پر کام کرتا ہے، اور وہ اس کا عاشق بھی ہے۔ وہ اچیل اوبرگین (ایفل ٹاور سے چھلانگ لگا کر بانڈ سے فرار) اور گوڈفری تببیٹ کو مار دیتی ہے۔ وہ فلم کے دوران جیمز بانڈ کے ساتھ جنسی تعلقات رکھتی ہے، اور سب سے اوپر رہ کر اس پر غلبہ حاصل کرتی ہے۔ جب وہ فلم کے اختتام پر بانڈ سے لڑتی ہے، تاہم، مئی ڈے کو احساس ہوتا ہے کہ زورین نے اسے اپنی کان میں مرنے کے لیے چھوڑ دیا ہے، اور کہتا ہے، "اور میں نے سوچا کہ وہ کریپ مجھ سے پیار کرتا ہے!" اس کے بعد وہ بانڈ کو ایک ہینڈ کار سے کان سے بم ہٹانے میں مدد کرتی ہے۔ وہ اپنی مرضی سے اسے کان سے باہر نکال دیتی ہے، جہاں یہ پھٹ جاتا ہے، اور اسے ہلاک کر دیتا ہے۔ سابق بانڈ گرل باربرا باخ نے اس کردار کے لیے گریس جونز کو کاسٹ کرنے کی تجویز دی تھی۔ لیزا فنیل نوٹ کرتی ہیں کہ مئی ڈے کو "فلم کی تشہیر میں استحقاق حاصل تھا، فلم کے پوسٹروں میں بانڈ کے ساتھ بیک ٹو بیک کھڑے ہو کر پوچھا گیا،" کیا جیمز بانڈ آخر کار اپنے میچ سے مل گیا ہے؟ " بی۔ جے۔ ایفل ٹاور کے منظر میں اسٹنٹ ڈبل قابل قدر تھا۔ تجزیہ مبصرین نے ایک سیاہ فام عورت کی حیثیت سے یوم مئی کی حیثیت پر وسیع پیمانے پر تبادلہ خیال کیا ہے، خاص طور پر اس کی طاقت کے حوالے سے۔ جیمز چیپ مین کا استدلال ہے کہ مئی ڈے "بانڈ سیریز کے لحاظ سے ایک انتہائی دشواری کا شکار کردار ہے: ایک غالب عورت (اور اس کے علاوہ، ایک غالب سیاہ فام عورت) کے طور پر وہ بانڈ کی مردانگی کے لیے ایک چیلنج کی نمائندگی کرتی ہے جسے کبھی بھی مناسب طریقے سے حل نہیں کیا جاتا ہے۔" چیپ مین نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "بانڈ فلموں کے جنس پرست ضابطے کے لحاظ سے، مئی ڈے بس اتنا پریشانی کا باعث ہے کہ اسے زندہ رہنے کی اجازت نہیں دی جا سکتی۔" کرسٹن شا کا استدلال ہے کہ مئی ڈے کو ایک راکشس خاتون کے طور پر پیش کیا جاتا ہے: وہ غیر متزلزل طور پر پرتشدد ہے، اس میں غیر انسانی طاقت ہے، اور بانڈ کو اس کے اوپر چھلانگ لگا کر اور کنٹرول سنبھال کر بہکاتا ہے۔ اگرچہ وہ فلم کے اختتام پر وفاداریوں کو تبدیل کرتی ہے، بانڈ کی مدد کرتی ہے اور اس عمل میں اپنی زندگی کی قربانی دیتی ہے، لیکن وہ جانوروں، غیر انسانی اور منحرف کے طور پر کوڈڈ رہتی ہے۔ یہ سیاہ فام خواتین دقیانوسی تصورات تک محدود ہیں۔ دونوں ہی انتہائی جنسی ہیں اور انہیں دوہرے اور پرتشدد کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ ٹریوس ایل ویگنر نوٹ کرتے ہیں کہ یوم مئی کو "جسمانی طور پر مضبوط اور جنسی طور پر پرکشش ہونے کے طور پر پیش کیا جاتا ہے"۔ ان کا استدلال ہے کہ "یوم مئی کو ایک الگ مابعد نوآبادیاتی سبالٹرن دیگر کے طور پر پڑھا جا سکتا ہے"۔ ویگنر یہ تجویز کرتے ہوئے آگے بڑھتے ہیں کہ ایک سبالٹرن کے طور پر، مئی ڈے میں یقینی طور پر زیادہ تر فلم کے لیے آواز کا فقدان ہے، اکثر اپنے خیالات کا اظہار کرنے کے لیے طاقت کے وحشیانہ، پرتشدد کارناموں کا سہارا لیتے ہیں، جبکہ دوسرے کے نوآبادیاتی بیان بازی کو ایک جانور کے طور پر تقویت دیتے ہیں۔ یوم مئی کے لیے، جسمانی حرکتیں زبانی تاثرات کو پیچھے چھوڑ دیتی ہیں، اور یہ بانڈ کے ساتھ اس کے جنسی تصادم میں سب سے زیادہ قابل ذکر ہے، جہاں وہ خاموشی سے کپڑے اتار دیتی ہے اور اس کے ساتھ بستر پر چھلانگ لگا دیتی ہے۔ چارلس برنیٹس مئی ڈے کو ایک "فلفر" کردار کے طور پر دیکھتے ہیں: بانڈ فلموں میں خواتین کے ایک گروپ کا ایک رکن جسے بانڈ فلم میں پہلے بہکاتا ہے لیکن جو آخر تک غائب ہو جاتا ہے اور صرف مرد "ایجنٹ" کو بنیادی جنسی شے، بانڈ گرل کی آمد تک بیدار رکھنے کے لیے کام کرتا ہے۔ برنیٹس تجویز کرتے ہیں کہ مئی ڈے ایک نوآبادیاتی سفید فام مرد فنتاسی کی "جانوروں کی جنسیت" اور بانڈ کی جنسی سیاست کو غیر مستحکم کرنے کی دھمکی دینے والی ایک ہائپر مردانگی دونوں کے پہلوؤں کو ظاہر کرتا ہے۔ میرا استدلال ہے کہ مئی ڈے فلفر کردار کے لیے ایک اعلی واٹر مارک کے طور پر کام کرتا ہے، اور، اس کے نام کے مطابق، بانڈ فلم کی نسلی اور صنفی سیاست کے حوالے سے ایک قسم کے ہنگامی پریشانی کے اشارے کے طور پر۔ متعدد مبصرین مئی ڈے کا موازنہ اسٹیسی سوٹن سے کرتے ہیں، جو فلم کی مرکزی بانڈ گرل ہیں: پال سمپسن کا استدلال ہے کہ سوٹن "گریس جونز کے مئی ڈے سے مستقل طور پر چھایا ہوا ہے"، چیپ مین تجویز کرتے ہیں کہ مئی ڈے سوٹن سے "کہیں زیادہ یادگار کردار" ہے، جبکہ لیزا فنیل کا کہنا ہے کہ مئی ڈے باقی کاسٹ کو پیچھے چھوڑ دیتا ہے۔ برنیٹس کا استدلال ہے کہ مئی ڈے ایتھلیٹکسزم، جارحیت اور طاقت کے ایک مثالی نمونے کی نمائندگی کرتا ہے جو نہ صرف اس کے بچے نما آجر/پریمی میکس زورن پر، بلکہ پوری فلم میں خود بانڈ پر بھی حاوی ہے۔ مئی ڈے بھی اپنے روایتی طور پر خوبصورت اور سفید بانڈ گرل کے ہم منصب اسٹیسی سوٹن کو داستانی اور مقامی طور پر آگے بڑھاتا ہے، جسے صرف نایاب بنایا گیا اور پھر آخر کار فلم کے آخری نصف میں دوسرے فلفر کرداروں کی طرح ہٹا دیا گیا۔ گویا سوٹن کے فلم کے حتمی استحقاق کی وجہ سے اس پر عائد کیے گئے فلفر مینٹل کے خلاف اپنی مزاحمت درج کرنے کے لیے، مئی ڈے داستان، جنسی اور مقامی اصطلاحات میں فلم کے پہلے نصف حصے پر حاوی ہے۔ کم از کم دو ترتیبات میں، بانڈ کی سوٹن کی نگرانی میں مئی ڈے کے اس کے وژن کے میدان میں داخل ہونے سے خلل پڑتا ہے، اور اس کی طرف اشارہ کرتا ہے کہ وہ مڑ جائے اور اپنے کاروبار کو ذہن میں رکھے۔ بانڈ کی کلاسیکی (سفید) مرد نگاہیں، جو ایک بار پھر "عورت بطور شبیہہ" پر ویورسٹک طور پر تربیت یافتہ ہیں، مئی ڈے کے ذریعہ یہاں خلل ڈالتی ہیں، جو ایک رنگین عورت ہے، جو خود بانڈ پر نگاہیں موڑتی ہے۔ اس طرح کی صنفی عدم استحکام لامحالہ سونے کے کمرے تک پھیلی ہوئی ہے، جہاں بانڈ پر غیر معمولی طور پر اس کا غلبہ ہے، اس کی طرف سے ایک تابعگی جس پر فلم قابو پانے کے لیے جدوجہد کرتی ہے۔ اسکرین رینٹ مئی ڈے کو تمام بانڈ لڑکیوں میں سب سے بہادر قرار دیتا ہے۔ حوالہ جات بانڈ گرلز بانڈ ولن 1985 میں متعارف کرائے گئے فلمی کردار افسانوی افریقی نژاد امریکی لوگ افسانوی محافظ افسانوی ووشو پریکٹیشنرز افسانوی کک باکسر خواتین فلمی ولن فلموں میں سیاہ فام کرداروں کو مارنے کے لیے ایک نقطہ نظر