The Dance of the Twisted Bull
دی ڈانس آف دی ٹوسٹڈ بل (اسپرنگ/سمر 2002 ؛) برطانوی ڈیزائنر الیگزینڈر میک کیوین کا اپنے اسی نام کے فیشن ہاؤس کے لیے انیسویں مجموعہ ہے۔ ٹوسٹڈ بل ہسپانوی ثقافت اور فن سے متاثر تھا، خاص طور پر فلیمینکو رقص اور بیل کی لڑائی کے لیے پہنے جانے والے روایتی لباس۔ میک کیوین کے مخصوص انداز میں، مجموعہ میں تیز سلائی اور تاریخی عناصر شامل تھے اور اس میں نسوانی اور جنسیت پر زور دیا گیا تھا۔ ٹوسٹڈ بل کے لیے رن وے شو 6 اکتوبر 2001 کو پیرس فیشن ویک کے دوران اس کے صدر دفتر میں منعقد کیا گیا تھا۔ گیونچی سے ان کی روانگی اور 2001 میں گوچی گروپ کو ان کی کمپنی کی فروخت کے بعد یہ میک کیوین کا پہلا مجموعہ تھا۔ ان کے پچھلے سیزن کے مقابلے میں، جو تھیٹر اور فنکارانہ ہوتے تھے، رن وے شو سادہ تھا، اور لباس کے ڈیزائن غیر معمولی طور پر تجارتی تھے۔ میک کیوین نے تصدیق کی کہ یہ ایک کاروباری فیصلہ تھا جس کا مقصد گوچی کے تحت اپنے پہلے سیزن کے لیے فروخت کو بڑھانا تھا۔ کلیکشن کی فروخت مبینہ طور پر مضبوط تھی۔ ٹوسٹڈ بل کا استقبال زیادہ تر مثبت تھا، خاص طور پر برطانوی صحافیوں کی طرف سے، جنہوں نے قابل رسائی ڈیزائن اور پالش پریزنٹیشن کو اجاگر کیا۔ امریکی صحافی کم متاثر ہوئے، خاص طور پر لباس سازی سے۔ کلیکشن کی سب سے نمایاں شکل ایک شوپیس ڈریس تھی جو اس طرح دکھائی دیتی تھی جیسے اس کے دھڑ کو نیزوں سے چھید دیا گیا ہو، جو بعد میں ماضی سے متعلق نمائش الیگزینڈر میک کیوین: سیویج بیوٹی کے دونوں اسٹیجنگز میں نمودار ہوئی۔ دیگر شکلیں 2022 کی ماضی سے متعلق نمائش لی الیگزینڈر میک کیوین: مائنڈ، میتھوس، میوز میں نمودار ہوئیں۔ پس منظر برطانوی ڈیزائنر الیگزینڈر میک کیوین فیشن انڈسٹری میں اپنے تخیلاتی، بعض اوقات متنازعہ ڈیزائنوں کے لیے جانے جاتے تھے۔ ان کے مجموعے مضبوطی سے تاریخی تھے، جو تاریخی بیانیے اور تصورات کا حوالہ دیتے اور ان پر دوبارہ کام کرتے تھے۔ ان کے فیشن شوز اس حد تک تھیٹر تھے کہ پرفارمنس آرٹ پر مبنی تھے۔ دی ڈانس آف دی ٹوسٹڈ بل سے پہلے ان کے آخری دو مجموعوں کے رن وے شوز دونوں اس موڈ میں تھے: ووس (اسپرنگ/سمر 2001) کو ایک دقیانوسی پاگل پناہ گاہ کے اندر ایک ووئیورسٹک شکل کے طور پر پیش کیا گیا تھا، جبکہ واٹ اے میری-گو-راؤنڈ (خزاں/سرمائی 2001) کے سیٹ ڈریسنگ میں ایک حقیقی کیروزل سواری شامل تھی۔ 1996 سے اکتوبر 2001 تک، میک کیوین فرانسیسی فیشن ہاؤس گیونچی میں اپنے لیبل ہیڈ ڈیزائنر کی ذمہ داریوں کے علاوہ بھی تھے۔ گیونچی میں ان کا وقت بہت زیادہ تھا، بنیادی طور پر ان کے اور لیبل کے درمیان تخلیقی اختلافات کی وجہ سے، اور پریس نے قیاس آرائی کی کہ وہ اپنا معاہدہ جلد چھوڑ دیں گے۔ 2000 میں، گیونچی کے ساتھ اپنا معاہدہ ختم ہونے سے پہلے، میک کیوین نے گیونچی کے حریف اور ایک اطالوی فیشن ہاؤس، گیونچی کے ساتھ ایک معاہدے پر دستخط کیے، جس نے گیونچی کو مؤثر طریقے سے اسے برطرف کرنے کی جرات کی۔ گوچی نے میک کیوین کی کمپنی کا 51 فیصد حصہ خریدا اور میک کیوین اس کے تخلیقی ڈائریکٹر رہے۔ ٹوسٹڈ بل میک کیوین کا گوچی کے تحت اپنے لیبل کے لیے پہلا مجموعہ تھا۔ تصور اور تخلیقی عمل دی ڈانس آف دی ٹوسٹڈ بل (اسپرنگ/سمر 2002) برطانوی ڈیزائنر الیگزینڈر میک کیوین کا اپنے اسی نام کے فیشن ہاؤس کے لیے انیسویں مجموعہ ہے۔ یہ ہسپانوی ثقافت اور فن سے متاثر تھا، خاص طور پر فلیمینکو رقص اور بیل کی لڑائی کے لیے پہنے جانے والے روایتی لباس-بالترتیب ٹریجے ڈی فلیمینکا اور ٹریجے ڈی لوسیس۔ رومانٹک، نسائی کلیکشن میں رفلڈ اور پولکا ڈاٹ والے فلیمینکو ڈریسز، میٹاڈور کے روایتی چیکیٹیلا کی رگ میں آراستہ مختصر جیکٹس، اور تیزی سے موزوں سوٹ شامل تھے، مؤخر الذکر میک کیوین اسٹیل تھا۔ کچھ ڈیزائن دی ٹیلرز پیٹرن بک کے حوالے سے دکھائی دیتے ہیں، جو ہسپانوی ریاضی دان جوان ڈی السیگا کی 1589 کی کتاب ہے۔ دیگر تاریخی عناصر میں کارسیٹ شامل تھے، جو لباس میں اور بیرونی لباس کے طور پر مربوط نظر آتے تھے۔ مجموعہ کا بنیادی پیلیٹ سرخ، سیاہ اور سفید تھا۔ کچھ ملبوسات کے گہرے رنگوں نے ہسپانوی مصور فرانسسکو گویا کے مزاج کے کام کا حوالہ دیا، اور تعمیراتی عناصر نے ہسپانوی معمار انتونی گاؤدی کا حوالہ دیا۔ 2012 میں لکھتے ہوئے، فیشن مورخ جوڈتھ واٹ نے نوٹ کیا کہ مجموعہ کا انتہائی خواتین کا اسٹائل 2002 کے رجحانات کے مطابق تھا، حالانکہ اسے کھیلوں کے لباس سے بھی نمایاں اثر ملا۔ میک کیوین نے ٹوسٹڈ بل کے لیے اپنے گاہک کو ایک نائٹ کلب میں سیکسی نظر آنے والی عورت کے طور پر بیان کیا، اور اس کے نتیجے میں اس مجموعہ میں جنسیت سامنے اور مرکز میں تھی۔ کلیویج کو بے نقاب کرنے کے لیے بہت سے لباسوں کو اسٹائل کیا گیا تھا۔ کپڑے چمکدار تھے، اور کچھ ملبوسات میں جلد کو بے نقاب کرنے والے کٹ آؤٹ تھے۔ کچھ رن وے پر، ماڈلز کے سینوں کو مکمل طور پر بے نقاب کیا گیا تھا۔ ٹراؤزر سوٹ کے فارم فٹنگ کٹ نے ماڈلز کی لاشوں پر زور دیا، اور خواتین کے لباس کے لیے مردانہ عناصر کے استعمال نے روایتی میٹاڈور کی جنسی کشش کو اس طرح سے نقصان پہنچایا جسے اکثر ہسپانوی ثقافت میں نظرانداز کیا جاتا ہے۔ تشدد اور موت کے ساتھ جنسیت کا ملاپ اور جارحیت اور کمزوری کے درمیان تناؤ میک کیوین کے کام میں بار بار آنے والے موضوعات تھے۔ ٹوسٹڈ بل میں ملبوسات میک کیوین کے مخصوص ڈیزائنوں سے کہیں زیادہ تجارتی تھے، جو عملی سے زیادہ فنکارانہ ہوتے تھے۔ کلیکشن کو قابل رسائی اور صارفین پر مرکوز بنانا میک کیوین کے لیے ایک کاروباری فیصلہ تھا، جس کا مقصد گوچی کے ساتھ اپنے پہلے سیزن کے لیے فروخت کو بڑھانا تھا۔ میک کیوین نے کہا کہ مجموعہ کی واضح جنسیت کا واضح طور پر مقصد فروخت کو آگے بڑھانا تھا، یہ کہتے ہوئے کہ: "یہ رومانوی ہے اور یہ گرم جنسی ہے۔ یہی وہ چیز ہے جو دنیا کو گھومتا ہے اور یہی وہ چیز ہے جو کپڑے بھی فروخت کرتی ہے۔ " میک کیوین کی تجارتی حکمت عملی بظاہر فائدہ مند ثابت ہوئی۔ گوچی کے صدر ڈومینیکو ڈی سول نے اطلاع دی کہ برانڈ نے پچھلے مجموعوں کے مقابلے فروخت میں 400 فیصد اضافہ دیکھا۔ رن وے شو ٹوسٹڈ بل کے لیے رن وے شو 6 اکتوبر 2001 کو پیرس فیشن ویک کے دوران پیرس کے 16 ویں آرونڈیسمنٹ کے صدر دفتر میں منعقد کیا گیا تھا۔ ایک برطانوی ڈیزائنر کی حیثیت سے میک کیوین نے ہمیشہ لندن فیشن ویک کے دوران لندن میں پیشکش کی تھی۔ ٹوسٹڈ بل وہ پہلا مجموعہ تھا جو اس نے پیرس میں اپنے لیبل کے لیے پیش کیا تھا۔ اس کے بعد اس نے 2010 میں اپنی موت تک وہاں اپنے خواتین کے لباس کے تمام مجموعے دکھائے۔ اس شو کو امریکن ایکسپریس نے اسپانسر کیا تھا، جس نے میک کیوین کو کئی بار اسپانسر کیا تھا۔ پروڈکشن کو گینزبری اینڈ وائٹنگ نے سنبھالا تھا، اور کیٹی انگلینڈ مجموعی طور پر اسٹائل کرنے کی ذمہ دار تھی۔ سر کے ٹکڑے میلر فلپ ٹریسی نے بنائے تھے۔ میک اپ آرٹسٹ ویل گارلینڈ، پھر میک کاسمیٹکس کے ساتھ، ماڈلز کے لیے اسٹائل میک اپ۔ سرخ، سیاہ اور سرمئی رنگ کے پیلیٹ کے ساتھ نظر سیاہ اور دھواں دار تھی جس میں کپڑوں کی گونج تھی۔ سٹائلسٹ گائیڈو پلاؤ بالوں کا ذمہ دار تھا، جسے کلاسیکی پن اپ ماڈلز اور راکابیلی فیشن کی یاد دلانے والا ریٹرو اسٹائل دیا گیا تھا۔ واٹ کے مطابق، مجموعی طور پر اثر ایک ناگوار گلیمر تھا جس سے پتہ چلتا ہے کہ ماڈل "بستر سے رینگتے ہوئے اور پچھلی رات سے کسی چیز پر پھینکے گئے تھے"۔ ان کے پچھلے بہت سے شوز کے برعکس، ٹوسٹڈ بل کے لیے رن وے شو نسبتا معمولی تھا، جس میں کوئی پیچیدہ سیٹ پیس یا کارکردگی کے پہلو نہیں تھے۔ ماڈل اسٹیج کے پچھلے حصے میں سرمئی دھوئیں کے پردے کے ذریعے داخل ہوئے اور باہر نکلے، جس پر ویڈیو کلپس-فلیمینکو ڈانس، بیل فائٹنگ، اور سافٹ کور پورنوگرافی-پیش کی گئیں۔ ساؤنڈ ٹریک الیکٹرانک ٹریکس، فلیمینکو گٹار میوزک، اور بجرک گانوں کا مجموعہ تھا۔ آخری ماڈل کے بعد، ساؤنڈ ٹریک ایک عورت کے چیخنے کی آواز میں بدل گیا۔ ایک عورت کا چہرہ، بظاہر مڈ کوئٹس، اسموک اسکرین پر دکھایا گیا تھا۔ اس کا اظہار خوف میں بدل گیا، اور پروجیکشن ایک تلوار کو جھولتے ہوئے آدمی میں بدل گیا۔ دھواں خون سرخ ہو گیا، اور ماڈل حتمی موڑ کے لیے اجتماعی طور پر نمودار ہوئے۔ کلیکشن کا مرکزی شوپیس لک 33 تھا، جسے رن وے پر آئرش ماڈل لورا مورگن نے پہنا تھا۔ لک 33 ایک لمبا سرخ اور سفید رفلڈ فلیمینکو طرز کا لباس ہے جسے اس طرح ڈیزائن کیا گیا ہے جیسے کہ یہ-اور ماڈل-آرائشی بیل فائٹنگ نیزوں سے چھید دیا گیا ہو۔ لباس کی لمبی ٹرین پیچھے کے نیزوں پر پکڑی گئی تھی۔ نیزوں کو زیور شان لین نے بنایا تھا۔ واٹ نے اس لباس اور 1990 میں بنائی گئی پھانسی پر لٹکی ہوئی متسیستری میک کیوین کے خاکے کے درمیان مماثلت کو نوٹ کیا۔ دوسرا لباس، لک 61، میں بھی ہتھیار شامل تھے۔ یہ شکل اسکرٹ میں سلائی ہوئی تلوار کے ساتھ ایک بے رنگ سیاہ اور سفید لباس تھی۔ رن وے پر، ماڈل نے تلوار کو اپنے جسم سے عمودی طور پر پکڑا تاکہ اسکرٹ کی ٹرین کو اس کے پیچھے اٹھا لیا جائے۔ جیولری ڈیزائنر نومی فلمر نے میک کیوین کی درخواست پر کلیکشن کے لیے بلون گلاس باڈی پیس بنائے۔ 4 خصوصیات دیکھیں "بال ان دی سمال آف مائی بیک"، ایک دائرہ جو پہننے والے کے ہاتھوں پر فٹ بیٹھتا ہے جب کہ ان کے پیچھے پکڑا جاتا ہے، پیچھے کھینچے ہوئے کندھوں کے ساتھ رقص جیسی کرنسی کا حکم دیتا ہے۔ استقبالیہ اس مجموعہ کو عام طور پر برطانوی ناقدین نے خوب سراہا، جنہوں نے اس کے زیادہ تجارتی ڈیزائنوں کو سراہا۔ کم اہم پیشکش کے باوجود، صحافی ہلیری الیگزینڈر نے اسے "طاقتور اور پرجوش شو" قرار دیا۔ دی گلاسگو ہیرالڈ کے جان ڈیوڈسن نے اس مجموعے کو "واقعی پالش شدہ" قرار دیا اور میک کیوین کے شو کے لیے تھیٹر چھوڑنے کے فیصلے سے اتفاق کیا، حالانکہ انہوں نے جنسیت کو حد سے زیادہ پایا۔ دی گارڈین میں ایک غیر متزلزل اسٹائل مختصر نے کلیکشن میں ڈراپ کروچ پتلون کی ظاہری شکل پر تنقید کرتے ہوئے انہیں "اچھی شکل نہیں" قرار دیا۔ ووگ ایسپینا کے عملے کے مصنف نے نوٹ کیا کہ اس کا اثر ہسپانوی ثقافتی کلاچیوں کا ایک سلسلہ تھا لیکن اس مجموعہ کو گوچی میں اپنے برانڈ کے نئے گھر کے لیے "کامل موافقت" قرار دیا۔ امریکی ناقدین کم متاثر ہوئے، خاص طور پر ڈریس میکنگ سے۔ دی نیویارک ٹائمز کے لیے لکھتے ہوئے، کیتھی ہورین نے شو کو "حد سے زیادہ" قرار دیا اور لباس کے انداز کو "1950 کی دہائی کی صنف کے سخت ساٹن پارٹی اسکرٹ" کی طرح قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا۔ امریکی فیشن ایڈیٹر رابن گیوہن نے سلائی کو بہترین پایا لیکن پایا کہ "ڈریس میکنگ کی پھل پھولنا بہت شوقیہ اور دلکش تھا"۔ ناقدین نے لک 33، نیزہ چھید لباس کو کلیکشن کی سب سے اہم شکل قرار دیا۔ امریکی صحافی ڈانا تھامس نے لکھا کہ یہ مجموعہ کی "سب سے دلکش شکل" تھی۔ صحافی جیس کارٹنر مورلی نے اسے میک کیوین کے "کلاسک شو پیس" میں سے ایک قرار دیا۔ دی انڈپینڈنٹ کی ربیکا لوتھورپ نے اس بات سے اتفاق کیا، اور لک 14 کو ایک اسکرٹ رکھنے کے لیے بھی بلایا جو بظاہر "مکمل طور پر ہسپانوی شائقین سے بنا ہوا" تھا۔ دوسری طرف، ڈیوڈسن نے نیزہ کے لباس کو "ماسوچسٹک ٹراپ ایل آئل نونسینس" قرار دیتے ہوئے تنقید کا نشانہ بنایا۔ اپنی کتاب الیگزینڈر میک کیوین: ایوولوشن میں تجزیہ، کیتھرین گلیسن رپورٹ کرتی ہیں کہ سامعین کے کچھ اراکین جنسی آوازوں کے استعمال اور بظاہر جنسی تشدد کی منظر کشی سے پریشان تھے جس نے شو کا اختتام کیا۔ کچھ ناقدین نے اس مواد کو خاص طور پر چونکا دینے والا پایا کیونکہ یہ ریاستہائے متحدہ میں 11 ستمبر کے حملوں کے ایک ماہ سے بھی کم عرصے بعد آیا تھا۔ اس کے برعکس، دی ایڈیلیڈ ایڈورٹائزر نے تجویز کیا کہ اس سیزن میں پیرس فیشن ویک میں نسبتا کم اہم شوز 11 ستمبر کے بعد فیشن کی دنیا میں ایک کمزور احساس کی نشاندہی کرتے ہیں۔ حقیقت میں شو کا تصور دہشت گردی کے واقعے سے کافی پہلے تقریبا چار ماہ پہلے تیار کیا گیا تھا۔ میک کیوین نے اس خیال کو مسترد کر دیا کہ انہیں حملوں کے جواب میں اپنے مجموعے میں تبدیلی کرنی چاہیے تھی، یہ کہتے ہوئے کہ "جہاں تک میں دیکھ سکتا ہوں دونوں چیزوں کے درمیان کوئی تعلق نہیں ہے"۔ صحافی ڈانا تھامس نے گیونچی میں اپنے وقت کے دوران برطانوی ڈیزائنر جان گیلیانو کے پہلے ہسپانوی تھیم والے مجموعے کے متوازی کا ذکر کیا۔ ان دونوں افراد کا موازنہ اکثر پریس میں ان کے تقریبا متوازی کیریئر آرکس اور اسی طرح کے زیادہ سے زیادہ انداز کی وجہ سے کیا جاتا تھا، اور میک کیوین اکثر اپنے کام میں گیلیانو کے ڈیزائنوں کی تقلید کرنے یا ان سے آگے نکلنے کی کوشش کرتے تھے۔ تھامس نے استدلال کیا کہ ٹوسٹڈ بل ایک پورے مجموعے میں ایسا کرنے کی کوشش تھی۔ لک 61، وہ لباس جس میں تلوار شامل تھی، گیلیانو کے فلبسٹیئرز (اسپرنگ/سمر 1993) کے لک 10 سے ملتا جلتا تھا، ایک ایسا لباس جس میں تلوار کا استعمال کرتے ہوئے اپنی ٹرین کو ایک زاویے پر پکڑا ہوا تھا۔ فیشن کے مورخ انگرڈ لاسچک نے ٹوسٹڈ بل کو میک کیوین کی ڈچوٹومی کے ساتھ کھیلنے کی عادت، اور کپڑوں کے اسٹائل اور رن وے شو کے ذریعے جذبات اور خیالات کا اظہار کرنے کی اس کی صلاحیت کی ایک مثال کے طور پر زیر بحث لایا۔ انہوں نے خاص طور پر "پراعتماد فلیمینکو ڈانسر کی تبدیلی کو نوٹ کیا جو خود اس وقت شکار بن جاتی ہے جب ایک لانس 'سکیور' جسم اور لباس پہنتا ہے"۔ میراث میک کیوین نے سرابندے (بہار/موسم گرما 2007) میں میٹاڈور لباس کے عناصر پر نظر ثانی کی، جس میں سیاہ اور سفید ملبوسات کی ایک جوڑی شامل تھی جس میں رفلڈ شرٹس اور کڑھائی ہسپانوی بلیک ورک کی یاد دلاتی تھی۔ ایک لباس میں میٹاڈور کے ٹیلگویلا کی طرح تنگ پتلون تھی، اور ایک میں مالا کا کام تھا جو ان کے روایتی بریس سے ملتا جلتا تھا۔ الیگزینڈر میک کیوین آرکائیو نے لک 33 کی ملکیت برقرار رکھی ہے، جو نیزہ سے چھید لباس ہے۔ یہ شکل ماضی سے متعلق نمائش الیگزینڈر میک کیوین: سیویج بیوٹی کے دونوں مراحل میں نمودار ہوئی، جہاں یہ ٹوسٹڈ بل کے صرف دو ٹکڑوں میں سے ایک تھی جسے نمایاں کیا گیا تھا۔ دوسرا ڈیفنی گنیز کے مجموعے سے لک 66 تھا: فلپ ٹریسی کی چمڑے کی ٹوپی کے ساتھ مالا دار سیاہ جمپ سوٹ پر مالا دار سیاہ جیکٹ۔ لک 33 کو "ڈارک اینجل" کے لیے دوبارہ استعمال کیا گیا، جو برطانوی فیشن فوٹوگرافر ٹم واکر کے ذریعہ برٹش ووگ میں میک کیوین کے کام کا 2015 کا ماضی سے متعلق ادارتی مضمون ہے۔ لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ کی ملکیت والے ٹوسٹڈ بل کی کئی شکلیں 2022 کی ماضی سے متعلق نمائش لی الیگزینڈر میک کیوین: مائنڈ، میتھوس، میوز میں نمودار ہوئیں۔ یہ مجموعہ نمائش کے ارتقاء اور وجود کے حصے میں رکھا گیا تھا، جس میں "زندگی کے چکروں اور انسانی حالت" پر مرکوز مجموعوں کو اجاگر کیا گیا تھا۔ نوٹوں کے حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط ڈانس آف دی ٹوسٹڈ بل ڈانس آف دی ٹوسٹڈ بل ڈانس آف دی ٹوسٹڈ بل ڈانس آف دی ٹوسٹڈ بل