Karl R. Free
کارل روڈولف فری (16 مئی 1903-16 فروری 1947) ایک امریکی آرٹسٹ اور میوزیم کیوریٹر تھا، جو اپنے نیو ڈیل دور کے پوسٹ آفس دیواروں کے لیے مشہور تھا۔ کاغذ پر ان کے بہت سے زندہ بچ جانے والے کام واٹر کلر میں سرکس کے مناظر ہیں۔ اپنے کیریئر کے آغاز میں وہ اکثر مذہبی موضوعات پر اپنی نقاشی اور پرنٹس کے لیے پہچانے جاتے تھے۔ ان کا فن نیویارک شہر میں میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، وٹنی، اور ایم او ایم اے کے مجموعوں میں ہے۔ فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ ؛ اور ان کے آبائی شہر ڈیوینپورٹ، آئیووا میں فیج آرٹ میوزیم۔ ابتدائی سالوں میں فری 1903 میں اسکاٹ کاؤنٹی، آئیووا میں پیدا ہوا تھا، وہ میل کیریئر ہنری روڈولف فری اور اس کی بیوی اینا (ایککارڈٹ) کے پانچ بچوں میں سے دوسرا تھا۔ انہوں نے ہائی اسکول کے چار سال مکمل کیے اور 1921 میں ڈیوینپورٹ ہائی سے گریجویشن کیا۔ 1923 میں فری نے نیویارک کی آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے اسکالرشپ حاصل کی۔ ان کے اساتذہ میں ایلن ٹکر، جوزف پینیل، بورڈ مین رابنسن، اور کینتھ ہیس ملر شامل تھے۔ ایک اخبار کے آرٹ نقاد نے 1924 کے موسم بہار میں پینیل کی کلاس کا دورہ کیا اور اطلاع دی کہ "کارل فری، ایک نازک انداز میں تیار کردہ کمپوزیشن میں، کھجور کے درختوں کو مزاحیہ انداز میں پیش کرتا ہے"۔ 1925 کے وٹنی اسٹوڈیو شو کے بارے میں نیو یارک ایوننگ پوسٹ کے مضمون میں فری کا مثبت جائزہ لیا گیا۔ 1927 میں، اس نے وٹنی کیٹلاگ میں 150 ڈالر میں ایک پینٹنگ درج کی تھی۔ کیٹلاگ میں سب سے زیادہ قیمت والی پینٹنگ ایشکن اسکول کے رہنماؤں میں سے ایک جان سلوان کی تصویر کے لیے 3,500 ڈالر تھی۔ (یہ 12 واں سالانہ وٹنی اسٹوڈیو شو ہو سکتا ہے۔) 1928 میں، اس نے نیو اورلینز کے آرٹس اینڈ کرافٹس کلب کے زیر اہتمام وٹنی اسٹوڈیو کلب شو میں ایک پینٹنگ، لینڈ اسکیپ ود پونیز، $150، 20 سے 25 فیصد کم کمیشن میں فروخت کی۔ جنوری 1929 میں، انہوں نے ایٹتھ اسٹریٹ پر واقع وٹنی اسٹوڈیو گیلریوں میں اپنے نو واٹر کلرز اور آئل پینٹنگز کی ون مین نمائش کی۔ چار ون مین شوز تھے، جن میں سے ہر ایک کی عمارت کے اندر اپنی جگہ تھی۔ دوسرے فنکار ہنری برخارڈ، میکس کوئین اور جوزف پولٹ تھے۔ نیو یارک ٹائمز کے آرٹ نقاد ایڈورڈ ایلڈن جیول نے شو کا دورہ کیا اور فری کی پینٹنگ کے بارے میں مثبت لکھا: "اس گلی میں جادو ہے جو درختوں کی گھنے قطاروں کے درمیان اور ابھرتے ہوئے طوفان میں چلتا ہے۔ یہ وہ نازک جادو ہے جو پھینکا جانے والا ہے، کسی چیز کے گھومنے کا احساس۔ " جیول نے دی ہنٹ اینڈ لیجنڈ نامی پینٹنگز کا بھی ذکر کیا۔ رائزنگ اسٹورم کو دی آرٹس میگزین کے جنوری 1929 کے شمارے کے "نمائش آنے اور جانے" کالم میں دوبارہ پیش کیا گیا تھا۔ 1929 میں، فری کو وٹنی اسٹوڈیوز کے ایک شو میں شامل کیا گیا جسے سرکس ان پینٹ کہا جاتا ہے۔ (وٹنی کلیکشن میں باقی رہنے والے فری کے زیادہ تر کام سرکس کو موضوع کے طور پر لیتے ہیں۔ یہ تصاویر اس شو کی ہو سکتی ہیں۔) فری کی دی پریڈ کو اس شو کے بارے میں ہیلن ایپلٹن ریڈ کے ووگ میگزین کے مضمون میں دوبارہ پیش کیا گیا تھا۔ انہوں نے لکھا: مسٹر فری اب بھی اپنے بیس کی دہائی میں ہیں، لیکن وہ حیرت انگیز طور پر ان انداز اور تکنیکی خوبیوں سے الگ رہے ہیں جو اکثر فنون لطیفہ میں جوانی کے اظہار کی خصوصیت رکھتے ہیں۔ وہ اپنے شاندار موضوعات کو تخفیف اسلحہ کے ساتھ پیش کرتا ہے directness.It اس فنکار کے کام کی خصوصیت ہے کہ، حقیقت پر قائم رہتے ہوئے، وہ نقطہ نظر کے کسی غیر معمولی زاویے پر قبضہ کرنے یا کسی شاندار واقعہ پر زور دینے کے لیے موزوں ہے، جو ڈرائنگ کو ایک حیرت انگیز طور پر گرفتار کرنے والا معیار دیتا ہے۔ (ایک جوابی نقطہ کے طور پر، 1991 میں فری کی کچھ سرکس پینٹنگز کو لانگ آئلینڈ کے ہیکسچر میوزیم میں انڈر دی بگ ٹاپ نامی شو میں شامل کیا گیا تھا۔ نیویارک ٹائمز کے ایک نقاد نے انہیں "سخت، ہجوم والی کمپوزیشن [جو] تھری رنگ اسرافگانزا کے جوش و خروش کو ظاہر کرنے میں ناکام" کے طور پر بیان کیا۔) فری کو 1929 کے موسم گرما میں گلیڈس روزویلٹ ڈک گیلری میں ایک شو میں شامل کیا گیا تھا۔ فری کے پانچ "ماونٹڈ واٹر کلرز"، ہر ایک $60، وٹنی کی 1929 کی کرسمس سیل میں شامل کیے گئے تھے۔ وٹنی میوزیم کے اسسٹنٹ کیوریٹر فری کو 1930 میں ایک اسسٹنٹ یا ایسوسی ایٹ کیوریٹر کے طور پر رکھا گیا تھا، جو پرنٹس کے لیے ذمہ دار تھا، نئے قائم کردہ وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ میں۔ (ایوس برمن، جنہوں نے وٹنی کی بانی ڈائریکٹر جولیانا فورس کی اہم سوانح عمری لکھی، کا کہنا ہے کہ وہ واٹر کلرز کے ذمہ دار تھے۔) دوسرے بانی کیوریٹر ہرمون مور، لائیڈ گڈریچ اور ایڈمنڈ آرچر تھے۔ بنیاد کے وقت، فری اور گڈریچ دونوں نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کے طالب علموں کے طور پر مشہور تھے۔ آرچر، مور، اور فری "احاطے میں اسٹوڈیوز میں رہتے تھے"، جیسا کہ بیوفورڈ ڈیلانی، جنہیں میوزیم گارڈ کے طور پر رکھا گیا تھا، "مفت اسٹوڈیو اور تہہ خانے میں رہنے کی جگہ کے ساتھ"۔ فری کی طرف سے ڈیزائن کیا گیا ایک کاسٹ ایلومینیم "سفید دھات" عقاب، جو ایک بار وٹنی میوزیم کے اصل ایٹتھ اسٹریٹ کے مقام کے سامنے والے دروازے کے اوپر نمایاں طور پر دکھایا گیا تھا، 2015 میں بے نقاب ہوا تھا۔ یہ تقریبا 1931 میں نصب کیا گیا تھا جب معماروں نے عمارت کو "سالمن رنگ کے سٹوکو کی کوٹنگ اور ایک جدید داخلی راستہ [کا] شدید سفید سنگ مرمر کے کالموں [جو] ایک دیوہیکل اینٹابلیچر کو سہارا دیتے ہیں، جس کے اوپر خود ایک عقاب ہوتا ہے"۔ عقاب کو "دروازے پر حفاظتی طور پر محافظ figure.crouched" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ عقاب کو بعد میں عجائب گھر کے اسٹیشنری کے لیے ڈھال لیا گیا۔ فری کے 1931 کے ڈیزائن کو بعد میں "لیوس آئسلین نے 1954 کے کمیشن پر تراشا اور رومن برونز ورکس نے کاسٹ کیا"۔ (وٹنی کئی سالوں میں مین ہیٹن کے گرد گھومتی رہی۔ اس کانسی کے عقاب کو بالآخر واشنگٹن ڈی سی منتقل کر دیا گیا، جزوی طور پر خاتون اول جیکولین کینیڈی کی کوششوں کی بدولت۔) بروس بٹ فیلڈ نے بنیادی طور پر اصل وٹنی عمارت کے اندرونی حصوں کو ڈیزائن کیا تھا، لیکن فری ان چار فنکاروں میں سے ایک تھے جن کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ انہوں نے جگہ کی اضافی "آرائشی تفصیل" میں حصہ ڈالا تھا۔ فری نے 1932 میں وٹنی کی پہلی موضوعاتی نمائش کے کیٹلاگ میں دو مضامین کا تعاون کیا، "19 ویں صدی کی صوبائی پینٹنگز، آڈوبن پرنٹس، رنگین لیتھوگرافس، اور مستقل مجموعہ سے تھامس ناسٹ کارٹونز"، جن میں سے ایک آڈوبن کے کام کی نمائندگی کرنے والی سائنسی عکاسی کی فنکارانہ خوبیوں کو بیان کرتا ہے، اور ایک لیتھوگرافی کی تاریخ پر، ایک کم لاگت والی پرنٹنگ کا عمل جس نے آرٹ کو عوام کے لیے زیادہ آسانی سے قابل رسائی بنا دیا۔ فری کی خاکے کی کتابوں کو بیان کرنے والے آن لائن مسافروں کے مظاہر اور لائبریری کیٹلاگ اندراجات سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے 1920 کی دہائی کے آخر اور 1930 کی دہائی کے اوائل میں کئی بار یورپ کا سفر کیا۔ ان کا 1929 کا واٹر کلر سووینیر آف برسلز 1933 میں آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو کی سنچری آف پروگریس نمائش میں دکھایا گیا تھا۔ امریکن ہیریٹیج میگزین میں شائع ہونے والے 1970 کے ایک یادداشت کے ٹکڑے میں، ایڈورڈ لیننگ نے یاد کیا کہ 1934 میں، بڑے افسردگی کے ساتھ ان پر اچھی طرح سے: تمام فنکاروں کی حالت زار مایوس ہو رہی تھی۔ ایٹتھ اسٹریٹ پر وٹنی میوزیم کے سامنے ایک مظاہرہ کیا گیا، جس میں پلے کارڈز اور نعروں کے ساتھ اور تعریفیں بلند کی گئیں، اور پولیس نے اسے منتشر کر دیا۔ میرے دوست کارل فری، جو وٹنی کے کیوریٹر اور اس وقت کے سب سے شاندار فنکاروں میں سے ایک تھے، نے پریشان حال میوزیم کی اوپری کھڑکی سے باہر جھکا اور نیچے موجود بہت سے مظاہرین کو پکارا، 'میں آپ کو جانتا ہوں، تو اور تو، اور آپ، اس طرح اور اس طرح،' اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ انہیں ہمیشہ کے لیے بلیک لسٹ کرنا چاہتے تھے۔ (وٹنی میوزیم کی ڈائریکٹر جولیانا فورس پبلک ورکس آف آرٹ پروجیکٹ کی علاقائی چیئرمین بھی تھیں۔ فنکار اس کے وٹنی کے دفتر میں اس حکومتی فرمان کے خلاف احتجاج کر رہے تھے کہ اس نے یکم مئی 1934 تک پی ڈبلیو اے پی میں ملازمت کرنے والے فنکاروں کی تعداد کو زیادہ سے زیادہ 722 سے نصف کر دیا تھا۔) 1935 کے موسم بہار میں، وٹنی نے خلاصہ پینٹنگ کا پہلا امریکی شو پیش کیا، جس کا اہتمام بنیادی طور پر کارل فری اور ہرمون مور نے کیا تھا۔ آٹھویں سٹریٹ پر باغی، جو میوزیم کے ابتدائی سالوں کی سب سے بڑی شائع شدہ تاریخ ہے، اسے "مور اور Free.because they.were کی طرف سے نقطہ نظر کا ایک عمل ہے جو نمائندگی کے فن کے ساتھ گھر میں بہت زیادہ ہے"۔ 19 جون 1935 کو کارل آر فری کو "وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ کے تفویض کار" کے طور پر "اسمبلڈ پکچر فریم" کے لیے امریکی پیٹنٹ نمبر 1,963,124 دیا گیا۔ 1936 میں، فری کے پاس ایکروبیٹس اور فینٹاسیا جیسی تصاویر کی ایک جوڑی تھی، جسے شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں ایک نمائش میں شامل کیا گیا تھا۔ 1937 میں، انہوں نے ایلیوٹ کارٹر کی کمپوز کردہ پوکاونٹاس کی بیلے کاروان پروڈکشن کے لیے ملبوسات ڈیزائن کیے۔ یہ ڈیزائن نیویارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں رکھے گئے ہیں۔ 25 کے بڑے مجموعے سے چار تصاویر 2019 میں لنکن کرسٹین کے ماڈرن شو میں شامل کی گئیں۔ 1938 کے موسم بہار میں فری امریکن انسٹی ٹیوٹ آف گرافک آرٹس ففٹی امریکن پرنٹس شو کے تین ججوں میں سے ایک تھا، جو ای۔ 40 ویں اسٹریٹ پر آرکیٹیکچرل لیگ کی گیلری میں منعقد ہوا۔ پوسٹ آفس کی دیواریں مقامی امریکی مضامین کے ساتھ فری کے ریاستہائے متحدہ کے پوسٹ آفس کی دیواروں کو نسلی طور پر غلط اور جارحانہ قرار دیتے ہوئے چیلنج کیا گیا ہے۔ دونوں نیو ڈیل کے دور کے عوامی فن پاروں کی تاریخی طور پر اہم مثالیں ہیں۔ وفاقی عمارت کی دیواریں قانونی طور پر نیشنل ہسٹورک پریزرویشن ایکٹ کے ذریعے محفوظ ہیں۔ واشنگٹن، ڈی سی۔ تخلیق 1936 اور 1938 کے درمیان کسی وقت (فنکاروں کے پاس اپنے کمیشن تیار کرنے کے لیے دو سال کی ونڈو تھی)، فائن آرٹس کے امریکی محکمہ خزانہ کے سیکشن نے کارل آر فری کو دو دیواروں کو پینٹ کرنے کے لیے رکھا، نیو ایمسٹرڈیم میں ارائیول آف دی میل اور فلوریڈا میں فرانسیسی ہیوگنوٹس، جو اس وقت واشنگٹن ڈی سی میں یونائیٹڈ اسٹیٹس پوسٹل سروس (اب ولیم جیفرسن کلنٹن فیڈرل بلڈنگ) کا صدر دفتر تھا۔ آئل آن کینوس کی دیواریں، جو چوڑی ہیں، عمارت کے جنوبی حصے کی ساتویں منزل پر واقع ہیں، اس وقت ایسی جگہ پر جو ماحولیاتی تحفظ ایجنسی کے زیر قبضہ ہے اور عام لوگوں کے لیے بند ہے سوائے پہلے سے طے شدہ گائیڈڈ ٹورز کے۔ فلوریڈا میں فرانسیسی ہیوگنوٹس وہ عنوان ہے جو عمارت میں دیوار کے ساتھ پلے کارڈ پر دکھایا گیا ہے۔ اسے متبادل طور پر فرانسیسی ایکسپلورر اور انڈین کہا جاتا ہے۔ فری چھ مصوروں میں شامل تھے (دیگر الفریڈ کریمی، جارج ہارڈنگ، وارڈ لاک ووڈ، فرینک میچاؤ، اور ولیم سی پالمر تھے) جنہیں پوسٹ آفس اور جسٹس کی عمارتوں کو سجانے کے مقابلے کے دوسرے حصے میں 11 بقیہ دیواروں کی جگہوں کو پر کرنے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ کرال این مارلنگ کی وال ٹو وال امریکہ: پوسٹ آفس مورلز ان دی گریٹ ڈپریشن کے مطابق، فرانسیسی اور مقامی امریکیوں کے درمیان تصادم کی تصویر کو 1935 میں ٹریژری فیڈرل آرٹ ڈیپارٹمنٹ نے مسترد کر دیا تھا کیونکہ "کمپوزیشن مرکز کے ذریعے ناکام ہو جاتی ہے"۔ اسی ڈیزائن کو بعد میں محکمہ خزانہ نے قبول کیا اور اس کی تشہیر ایک "سرمی لیجنڈ" کے طور پر کی۔ فلوریڈا کے دیواروں میں فرانسیسی ہیوگنوٹس کا مقصد 27 جون 1564 کو تیموکوان لوگوں اور فرانسیسی ہیوگنوٹس کے درمیان ہونے والے تصادم کو ظاہر کرنا ہے جس کی قیادت رینے گولین ڈی لاؤڈونیئر کر رہے تھے۔ فری نے "1591 میں تھیوڈورس ڈی برای کی طرف سے جیکس لی موئین کے ایک خاکے کی کندہ کاری" اور "جان وائٹ کے 1585-86 واٹر کلرز کا ایک مجموعہ استعمال کیا جس میں موجودہ شمالی کیرولائنا کے [الگونکیائی بولنے والے لوگوں] کو ان کے بصری نمونوں کے طور پر دکھایا گیا ہے، جس کے نتیجے میں" ایک ایسی تصویر جو 1930 کی دہائی کے ان کے ثقافتی تصورات کو سولہویں صدی کے ماخذ مواد کے ساتھ ملاتی ہے "۔ استقبالیہ اور اعتراضات فروری 1938 میں ان کی نقاب کشائی کے وقت، دی واشنگٹن اسٹار کے "آرٹ نوٹس" کالم نے دیواروں کے بارے میں لکھا، "یہ کام ہاورڈ پائیل اور سی وائی ٹرنر کی 19 ویں صدی کی آخری دہائی اور 20 ویں کی پہلی دہائی میں بنائی گئی عام کرداروں کی پینٹنگز سے ملتے جلتے ہیں۔ وہ معقول طور پر تاریخی اور بنیادی طور پر تصویری ہیں۔ تاہم، وہ فن میں کوئی ترقی نہیں کرتے ہیں۔ " 1941 میں، نیویارک ٹائمز نے انہیں "روایتی طور پر آرائشی" قرار دیا۔ 2005 کی ایک شکایت (ای پی اے ملازمین کی جانب سے دائر کی گئی) جس میں مقامی امریکی موضوع کے ساتھ چھ دیواروں کے بارے میں، جسے اس وقت ایریل ریوس فیڈرل بلڈنگ کہا جاتا تھا، نے زور دے کر کہا کہ فلوریڈا میں فرانسیسی ہیوگنوٹس "فرانسیسی متلاشیوں کی طرف غیر فعالیت اور ہتھیار ڈالنے کی عکاسی کرتا ہے۔ امریکی ہندوستانی مرد ننگے ہوتے ہیں یا صرف کمر کا کپڑا پہنتے ہیں، اور امریکی ہندوستانی خواتین ننگے سینوں والی ہوتی ہیں۔ " جیسے جیسے تنازعہ بڑھتا گیا، فرینک میچاؤ کی دیوار جس میں مقامی امریکیوں کے ذریعہ میل کوچ پر گھات لگا کر کیے گئے حملے کی عکاسی کی گئی تھی، ڈینجرز آف دی میل، بنیادی مسئلہ بن گیا (زیادہ تر اصل شکایات میچاؤ اور لاک ووڈ دیواروں کے بارے میں تھیں)۔ 2007 میں، جنرل سروسز ایڈمنسٹریشن، جو ریاستہائے متحدہ میں وفاقی عمارتوں کے انتظام کے لیے ذمہ دار ہے، نے ڈینجرز آف دی میل کے سامنے ایک متحرک اسکرین نصب کرنے پر اتفاق کیا، جو "آرٹ کی تاریخ اور دیوار سے وابستہ تنازعہ کو حل کرنے کے لیے نظر ثانی شدہ تشریحی مواد کو شامل کرے گی"۔ عمارت میں موجود تمام 22 دیواروں کے لیے ایک "جامع تشریحی پروگرام" بھی تیار کیا گیا تھا، جن میں وہ سب شامل تھے جن میں مقامی امریکی مضامین شامل تھے: میچاؤ کا ڈینجرز آف دی میل اینڈ پونے ایکسپریس، وارڈ لاک ووڈ کا اوپننگ آف دی ساؤتھ ویسٹ اینڈ کنسولیڈیشن آف دی ویسٹ، ولیم سی پالمر کی کورڈ ویگن پر ہندوستانیوں نے حملہ کیا، اور فلوریڈا میں فری کا فرانسیسی ہیوگنوٹس۔ پرنسٹن، نیو جرسی 1939 میں، فری نے پامر اسکوائر پوسٹ آفس کے لیے، جسے اب نیو جرسی میں تاریخی پرنسٹن تاریخی ضلع کہا جاتا ہے، ایک تیسرا پوسٹ آفس دیوار، کینوس سے منسلک پلاسٹر کے ٹکڑے پر ایک ٹمپیرا اور تیل پینٹ کیا جسے کولمبیا انڈر دی پام کہا جاتا ہے۔ فائن آرٹس کے ٹریژری سیکشن کے ذریعہ رکھے گئے پوسٹ آفس کے دیوار سازوں کو "مقامی صنعت، مناظر، تعاقب یا تاریخ" کی نمائندگی کرنے کی ترغیب دی گئی۔ اس معاملے میں، قریبی پرنسٹن یونیورسٹی کی نمائندگی 1756 کے تاریخی ناساؤ ہال اور "ٹرمبل کے بانی باپوں کا ایک گروپ" کرتا ہے جنہوں نے نوآبادیاتی کالج آف نیو جرسی سے گریجویشن کیا تھا۔ ڈیموکریٹک وسٹاس: پوسٹ آفس اینڈ پبلک آرٹ ان دی نیو ڈیل کے مطابق، تعلیمی فنکار لیون کرول (جس نے 1937 میں امریکی محکمہ انصاف کی عمارت کے لیے دو دیواریں مکمل کیں) نے جنوری 1938 میں پرنسٹن کی نوکری کو مسترد کرتے ہوئے لکھا، "مجھے سمجھ نہیں آتا کہ میرے پیشے میں ایک فنکار کو circumstances.the [پوسٹ آفس لابی] کے تحت کام کیوں کرنا چاہیے۔ (معاصر مبصرین 1932 کی چارلس کلاڈر کے ڈیزائن کردہ کلاسیکی احیاء عمارت کی تعریف کرتے ہیں جس کی چھت چھت، آرٹ ڈیکو پیتل کے فانوس، اور لکڑی کے وسیع پینٹنگ کے لیے ہے۔) ایسا لگتا ہے کہ فری مئی 1938 میں منظر عام پر آیا تھا۔ ایک گمشدہ ٹائپ اسکرپٹ کے مطابق جو دیوار کے قریب لٹکا ہوا تھا، "مسٹر فری کو محکمہ خزانہ کے آرٹ پروجیکٹس کے لیے انجام دیے گئے قابل کام کے نتیجے میں ان کا کمیشن دیا گیا تھا۔" مقامی پوسٹ ماسٹر اسٹیفن ڈبلیو مارجرم کے مشورے پر، فری تصویر کے مواد کے بارے میں پرنسٹن آرٹ اینڈ آرکیالوجی ڈیپارٹمنٹ کی رہنمائی حاصل کرے گا۔ واحد پابندی واشنگٹن کی طرف سے یہ حکم تھا کہ جنگ سے متعلق کوئی موضوع نہیں ہوگا۔ دیوار کی منظوری پرنسٹن آرٹ ڈیپارٹمنٹ کے سربراہ چارلس روفس موری کی سربراہی میں ایک شہری کمیٹی نے دی۔ (اس پرنسٹن کمیٹی کے بارے میں بہت کم معلومات دستیاب ہیں لیکن ایک دیواروں کی سلیکشن کمیٹی "جسے محکمہ خزانہ کے پروکیورمنٹ ڈویژن نے تفویض کیا تھا" 1935 میں قریبی فری ہولڈ، این جے، پوسٹ آفس دیوار کے لیے ایک فنکار تلاش کرنے کے لیے تشکیل دی گئی تھی۔ چیئرمین پرنسٹن کے پیٹر ٹیگن تھے، جن کے ساتھ موری، ہارورڈ کے آرتھر پوپ، اور معمار ڈبلیو ایس شامل تھے۔ ہومز۔ پروفیسر ٹیگن کا انتقال 1936 میں ہوا۔) دیوار ہفتہ 26 اگست 1939 کو نصب کی گئی تھی۔ اس جمعہ کے پرنسٹن ہیرالڈ کے مطابق: موضوع، "امریکہ انڈر دی پام"، کو ٹرینچارڈ کی ایک علامتی کندہ کاری کے ذریعے تجویز کیا گیا تھا جو کولمبین میگزین میں شائع ہوا تھا، 1789.in مرکز مندرجہ ذیل آیت ہے جو آج سب سے زیادہ مناسب معلوم ہوتی ہے: امریکہ! امن اور آزادی کے ساتھ پنت کو حقیقی شہرت اور حقارت آمیز آرام کے لیے برکت دیں۔ سائنس دعوت دیتی ہے، الہی آواز سے حوصلہ افزائی کرتی ہے، اپنے آپ کو اس وقت تک آزمائیں جب تک کہ ہر فن آپ کا نہ ہو جائے۔ مفت دیوار کی لکیروں کا حوالہ براہ راست کولمبیا کے میگزین کی کندہ کاری سے دیا گیا ہے۔ کولمبیا کی تصویر خود 1770 کی دہائی کی پرانی کندہ کاری سے ماخوذ ہے جو ایل ہسٹوائر فلاسفیک ایٹ پولیٹیک ڈیس ایٹابلیسمنٹس ایٹ ڈو کامرس ڈیس یوروپینز ڈینز لیس ڈیوکس انڈیز سے ماخوذ ہے۔ ایک ادبی مورخ نوٹ کرتا ہے کہ کولمبیا کی نقاشی کی اشنکٹبندیی کیریبین منظر کشی "ابتدائی جمہوریہ کی اشاعتوں میں قومی شبیہہ نگاری کے لیے کھجور کے درخت کی آخری اہم تخصیص تھی"۔ استقبالیہ اور اعتراضات آرٹ مورخ مارلنگ کے مطابق، فری کی پرنسٹن دیوار "عام کلاسیکیت" تھی اور ٹریژری کے فائن آرٹ سیکشن کے محتاط، تقریبا بے چین، معیارات کے ذریعہ بھی "دوبارہ گرم شدہ بچا ہوا" تھا۔ وہ تجویز کرتی ہیں کہ جب تک کولمبیا انڈر دی پام پر کام جاری تھا، تب تک سیکشن کے رہنماؤں (ایڈورڈ بروس، ایڈورڈ روون، اور فوربس واٹسن) نے محسوس کیا کہ یہ ٹکڑا غیر معیاری تھا لیکن وہ اسے روکنے میں بے بس تھے: جب سیکشن نے ایک سنگین غلطی کی، تو سیکشن نے اس کے ساتھ رہنا سیکھ لیا، اور فری ایسا ہی ایک تھا mistake.In کولمبیا انڈر دی پام، ایک مضبوط مورخ اور ایک تعلیمی رجعت پسند کے درمیان فرق جو ایک مورخ کے بھیس میں last.the دیوار پر واضح ہو گیا تھا بالکل اسی طرح کی غیر واضح علامتی درمیانی بروس کا عادت سے مذاق اڑایا گیا تھا۔ [لیکن] سیکشن نے کارل فری کو مارنا ہی سیکشن کا واحد قابل عمل سہارا تھا۔ دیوار کے مواد کے بارے میں تنازعہ کی پہلی شائع شدہ رپورٹ ایک سال سے بھی کم عرصے بعد، 14 مئی 1940 کو یونیورسٹی کے طالب علم اخبار دی ڈیلی پرنسٹونین میں شائع ہوئی: پوسٹ آفس میں بیڈیاپرڈ یونانی دیوار مقامی اینٹی نیوڈسٹس کا غضب پیدا کرتی ہے۔ پوسٹ ماسٹر اسٹیفن ڈبلیو مارجرم نے کل پرنسٹن پوسٹ آفس کی جنوبی دیوار پر لٹکنے والی دیوار کے بارے میں کہا، "خواتین اس برہنہ آدمی کے بارے میں شکایت کرنے کے لیے مسلسل یہاں آتی ہیں۔" "میرے پاس اسے قرض دینے کے لیے کوئی اضافی کپڑے نہیں ہیں، مجھے نہیں معلوم کہ اس فنکار کے ساتھ کیا ہوا جس نے تصویر پینٹ کی تھی اور مجھے بالکل اندازہ نہیں ہے کہ وہ عریاں جیمز میڈیسن اور لائٹ ہارس ہیری لی کے ساتھ وہاں کیسے داخل ہوا۔ "فری نامی شخص نے اس تصویر کو پینٹ کیا،" اس نے مزید کہا، "اور وہ کسی کو بتائے بغیر نیویارک واپس چلا گیا کہ یہ کیا ہے۔ میں جانتا ہوں کہ دیوار میں پرنسٹن کے تین آدمی، میڈیسن، لی اور فرینو [sic] وہ ہیں جنہوں نے پتلون پہنی ہوئی ہے-لیکن میں تصور نہیں کر سکتا کہ ڈایپر میں وہ یونانی کون ہو سکتا ہے۔ " "مجھے سمجھ نہیں آتی کہ خواتین کو بغیر سوٹ کے مرد کے بارے میں کیوں پرجوش ہونا چاہیے-کسی مرد نے مجھ سے دائیں طرف اس ہندوستانی اسکوا کے بارے میں شکایت نہیں کی ہے اور آپ نے بھی دیکھا ہے کہ اس نے بہت اچھے کپڑے بھی نہیں پہنے ہیں۔" پوسٹ ماسٹر اپنے مقدس مقام میں غائب ہو گیا، اب بھی اس مسئلے پر الجھن میں تھا۔ ("آئین کے والد" جیمز میڈیسن اور "انقلاب کے شاعر" فلپ فرینو نے 1771 میں کالج آف نیو جرسی، جو اب پرنسٹن یونیورسٹی ہے، سے گریجویشن کیا ؛ انقلابی جنگ کے افسر اور ورجینیا کے سیاست دان ہنری "لائٹ ہارس ہیری" لی III نے 1773 میں گریجویشن کیا۔) نومبر 1979 میں، سٹی ودآؤٹ والز کے ساتھ مل کر آنے والی نمائش کے لیے نیو جرسی کے نیو ڈیل آرٹ پر تحقیق کرتے ہوئے، رٹگرز-نیوارک آرٹ ڈیپارٹمنٹ کے ہلڈرتھ یارک اور رٹگرز-نیوارک کی روبیسن سینٹر گیلری کے اسٹیورٹ وائٹ نے پرنسٹن دیوار کا دورہ کیا۔ اس وقت انہیں دیوار کے نیچے اس ٹکڑے کی طباعت شدہ تفصیل، فری کی سوانح عمری، اور سیکشن کے کام کی وضاحت ملی۔ رٹگرز کی ٹیم نے بعد میں لکھا: ہمیں یہ جان کر خوشی ہوئی کہ یہ اصل ٹائپ شدہ نوٹ ہے جو دیوار کی تنصیب کے ساتھ ہونا چاہیے، اور درحقیقت، ایسا لگتا ہے کہ یہ اصل زنگ آلود کیل پر لٹکا ہوا ہے۔ [دیوار] ایک 'خیالی بے ضابطگی' ہے، جیسا کہ ہم اپنے طلباء کو سمجھانے کی کوشش کرتے ہیں، امید کرتے ہیں کہ وہ اس کا مطلب نہیں پوچھیں گے۔ ہم دیوار کے نیچے لٹکی ہوئی وضاحتی معلومات کو دہرانے سے بہتر کوئی کام نہیں کر سکتے۔ 'فوڈریٹ [sic] امریکہ کی ذہانت کو کھجور کے درخت کے نیچے بیٹھے ہوئے دکھایا گیا ہے، جو امن کی علامت ہے۔ درخت کو آزادی کے بیج-قطب اور ٹوپی کو جوڑتے ہوئے لوریل کی پھولوں کی چادر سے سجایا گیا ہے۔ جینیئس آف امریکہ کے ارد گرد تجارت، سائنس، زراعت اور کثرت کی علامتیں ہیں۔ اپولو، دیوی شہرت کا صور سن کر ظاہر ہوتا ہے-وہ مندر کی طرف اشارہ کرتا ہے اور اس کے پورٹل کی طرف جانے والے راستے پر شان و شوکت کا مظاہرہ کرتا ہے۔ رٹگرز کے محققین نے ان بانیوں کی شناخت میڈیسن، فرینو اور (لی کے بجائے) ہیو ہنری بریکنریج کے طور پر کی ہے، جو 1771 کے کالج آف نیو جرسی کلاس کے سلام کار تھے۔ 1990 کی دہائی کے آخر تک، مقامی اخبارات میں مصنفین کولمبیا انڈر دی پام کو، متبادل طور پر، "دلکش، اگر امکان نہیں ہے تو، بانی باپوں، یونانی دیوتاؤں، اور کئی فرشتوں کے اکٹھے ہونے" یا، ایک تصویر "نسل پرستی اور سفید فام برتری کے دعووں میں بے شرم" کے طور پر بیان کر رہے تھے۔ 2000 میں، جب دیوار کے مواد کو طلباء اور کمیونٹی ممبران کی طرف سے چیلنج کیا جا رہا تھا، ولیج وائس کی مصنف جیوتی تھوٹم (2022 سے، نیو یارک ٹائمز کے اوپینین پیج ایڈیٹر) نے اسے "نو کلاسیکی دکھاووں کے ساتھ ایک آرنیٹ مصمش" کے طور پر بیان کیا۔ برج واٹر، نیو جرسی کے کورئیر نیوز کے مطابق، اس آرٹ ورک پر جاری عوامی اعتراض کے بارے میں 2004 کی ایک رپورٹ میں، "تسلیم شدہ طور پر پیچیدہ پینٹنگ میں تین غیر معمولی، آراستہ لباس میں ملبوس یورپی مردوں کو دکھایا گیا ہے جن کی قیادت ایک اپولونین شخصیت کر رہی ہے اور جن کا اعلان صور باز فرشتوں کے ذریعے کیا جا رہا ہے۔ پینٹنگ کے دوسری طرف، سرخ جلد والے مقامی امریکیوں کا ایک جوڑا پیچھے کی طرف گویا بھاگنے والا ہے۔ یورپی مرد کلاسیکی تعلیم کے جالوں سے گھرا ہوا ہے، جب کہ مقامی لوگ نصف سرسبز جنگل میں چھپ جاتے ہیں یہاں تک کہ پینٹنگ کے نیچے ویپیڈ ڈاگجریل کی چار لائنیں کندہ ہیں، جو نسل پرستانہ تشریحات کے لیے بھی کھلی ہیں، جس نے کچھ مبصرین کو مزید مشتعل کردیا ہے۔ اس تصویر کو بعض اوقات مقامی طور پر امریکہ انڈر دی پامز کہا جاتا ہے۔ پوسٹل سروس آپریشن کو 2015 میں 259 ناساؤ اسٹریٹ پر منتقل کر دیا گیا، اور عمارت کو ایک نجی مالک کو فروخت کر دیا گیا۔ دیوار کو عمارت کے تاریخی عنصر کے طور پر محفوظ کیا جائے گا۔ اس کا مقصد بار اور ریستوراں میں منصوبہ بند میورل ڈائننگ روم کا مرکز بننا ہے۔ 1939 اور اس کے کئی دن بعد جب فری نے پرنسٹن پوسٹ آفس میں کولمبیا انڈر دی پام نصب کیا، نازی جرمنی نے پولینڈ پر حملہ کر دیا اور ایک عالمی جنگ جاری تھی۔ آئیووا ٹیریٹری کی صد سالہ تقریب کے لیے شائع ہونے والی کتاب آئیووا آرٹسٹس آف دی فرسٹ ہنڈریڈ ایئرز میں بتایا گیا ہے کہ مقامی بیٹے فری کے پاس دو تصاویر تھیں، لینڈ اسکیپ، اوسیٹر بے، اور انٹری آف دی وائٹ ہارس، وہٹنی کلیکشن میں، اور ایک، رائزنگ اسٹورم، ڈیوینپورٹ میونسپل آرٹ گیلری (اب فیج میوزیم) میں۔ طویل عرصے سے وٹنی کیوریٹر لائیڈ گڈریچ کے ساتھ ایک زبانی تاریخ کے انٹرویو کے مطابق، یہ اس وقت کے آس پاس تھا، جب یورپ الجھ گیا تھا لیکن اس سے پہلے کہ امریکہ شوٹنگ کی جنگ میں شامل ہو، کہ فری کو میوزیم کے عملے سے نکال دیا گیا تھا۔ ایڈمنڈ آرچر اور کارل فری کو استعفی دینے کی اجازت دی گئی، جو کہ مسز فورس کے لیے بہت مشکل تھا، مجھے یقین ہے، اور ان کے لیے یقینی طور پر۔ اس سے ایک خاص حد تک تلخیاں نکلیں، میں afraid.In ہوں، کسی بھی صورت میں، ہم نے کارل فری پر مشتمل اپنا پرنٹ activities.that بند کر دیا، اور وہ میوزیم سے سبکدوش ہو گئے۔ میرے خیال میں یہ 1930 کی دہائی کے آخر کی بات تھی۔ ایوس برمن کی وٹنی کے ابتدائی سالوں کی تاریخ کے مطابق، ان کی برطرفی یکم جون 1940 کو موثر تھی۔ آرچر کو بیلٹ سخت کرنے کی وجہ سے چھوڑ دیا گیا تھا، جزوی طور پر اس کے نتیجے میں کہ میوزیم نے 1939 کے نیویارک ورلڈ فیئر بانڈ پیشکش میں زیادہ سرمایہ کاری کی تھی، جس کا بالآخر ناقص منافع ہوا۔ فری کو برطرف کر دیا گیا کیونکہ اس نے جان بوجھ کر اپنے باس، فورس کا مقابلہ کیا، جس کے بارے میں اس کا خیال تھا کہ وہ ایک "ظالم اور peacock.her نسائی فضول باتیں اس کے اعصاب پر پڑ رہی تھیں"۔ مئی 1940 میں، اس نے اسے برطانوی جنگی امداد کے لیے ایک پوسٹر بنانے کو کہا، اس کی تخلیق نے ذاتی طور پر فورس اور عام طور پر برطانیہ دونوں کی توہین کی۔ فری نے بظاہر بعد میں ایک دوست کو لکھا کہ اس کی فائرنگ اس کی اپنی غلطی تھی۔ 1940 کی مردم شماری میں فری کی دو اندراجات ہیں، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ گنتی کے دوران منتقل ہوا تھا اور اس طرح اسے دو بار شمار کیا گیا تھا۔ دونوں اندراجات میں ان کا پیشہ کیوریٹر/آرٹسٹ کے طور پر درج ہے۔ ایک پتہ ای۔ 15 ویں اسٹریٹ اور دوسرا ڈبلیو۔ 28 ویں اسٹریٹ ہے۔ دی سووینیر آف برسلز (1929) جو فری نے شکاگو میں 1933 میں دکھائی تھی (یا ایک ہی نام اور تاریخ والی تصویر) سی ڈبلیو کے ذریعہ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کو دی گئی تھی۔ 16 اکتوبر سے 9 نومبر 1941 تک منعقد ہونے والی "عصری امریکی واٹر کلرز کی ایک خصوصی قرض نمائش" کے نام سے ایک شو کے لیے کروشار آرٹ گیلریاں۔ میوزیم نے اسی سال اپنے مجموعے کے لیے یہ تصویر خریدی۔ اس کے علاوہ 1941 میں، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ نے فری کی واٹر کلر پینٹنگ ویٹنگ خریدی۔ امریکی محکمہ خارجہ نے ریاستہائے متحدہ میں عصری پینٹنگ کے نام سے ایک نمائش کو اسپانسر کیا جو 1941 میں جنوبی امریکہ بھیجا گیا تھا۔ اس میں فری کا واٹر کلرز انٹری آف دی وائٹ ہارس اور فائنل شامل تھا، جسے وٹنی کے مستقل مجموعہ سے نکالا گیا تھا۔ 1940 کے بعد فری کی سرگرمیوں یا 1941 کے بعد تیار کردہ کسی آرٹ ورک کا کوئی واضح ریکارڈ موجود نہیں ہے۔ 1947 میں نیو یارک شہر میں 649 2nd Ave پر اپنے دو کمروں والے اپارٹمنٹ میں گیس سے بنے ہوئے خودکشی سے فری کی موت ہوگئی۔ ایک پڑوسی نے رات تقریبا 9.30 بجے پولیس کو طلب کیا اور باورچی خانے کا دروازہ توڑ دیا۔ فری کی لاش کو جلا دیا گیا اور اس کی باقیات کو نیویارک کے ویسٹ چیسٹر کاؤنٹی کے فرنکلف قبرستان میں فرنکلف مقبرے میں اس کے والدین کے ساتھ رکھا گیا۔ لیننگ نے 1970 کے مضمون میں فری کی خودکشی کا ذکر کرتے ہوئے لکھا کہ "کارل جرمن نسل کا تھا اور اسے یقینی طور پر نازی ہمدردی تھی-دوسری جنگ عظیم کے پہلے سال کے دوران اس نے خودکشی کر لی۔" فرانسس وی او کونر، جنہوں نے لیننگ کا انٹرویو لیا اور امریکن ہیریٹیج کے مضمون کے لیے آس پاس کے پس منظر کا مواد لکھا، نے نازی ہمدرد کے تبصرے کو اپنی کتاب دی نیو ڈیل آرٹ پروجیکٹس: این انتھولوجی آف میموائرز (1972) کے لیننگ باب سے کاٹ دیا۔ تاہم برمن کی وٹنی کی تاریخ، "لیننگ کے ساتھ انٹرویو" کا حوالہ دیتے ہوئے، نازی ہمدردوں کے الزامات پر توسیع کرتی ہے، براہ راست لیننگ کا حوالہ دیتے ہوئے: "اس کا خیال تھا کہ جرمنوں نے پہلی جنگ عظیم کے بعد ایک خوفناک معاہدہ کیا تھا، اور اس کے نتیجے میں وہ ہٹلر کے حامی تھے۔" برمن کے مطابق، فری نے "اس کام کے بارے میں اپنے سیاسی خیالات کو دانشمندی سے چھپایا تھا، لیکن اس کا ایک خود تباہ کن سلسلہ تھا" جو بالآخر عجائب گھر میں اس کے زوال کا باعث بنا۔ جیسا کہ امریکن ہیریٹیج کے مضمون میں شائع ہوا ہے، لیننگ کا فری کی موت کے سال کے بارے میں یاد کرنا غلط تھا، لیکن وہ فری کے نسب کے بارے میں غلط نہیں تھا۔ 1920 کی مردم شماری کے رول کے مطابق، فری، اس کے والدین، اور اس کے بہن بھائی سبھی مقامی نژاد امریکی تھے۔ اس کے دادا دادی ہالینڈ سے ڈچ بولنے والے تارکین وطن تھے، اور اس کے نانا نانی جرمن بولنے والے جرمن تارکین وطن تھے۔ فری کی خاکے کی کتابوں کے لیے سمتھسونین انسٹی ٹیوشن کیٹلاگ ریکارڈ میں کہا گیا ہے، "حصے جرمن میں ہیں"، جس سے ہم اندازہ لگا سکتے ہیں کہ فری دو لسانی تھا۔ فری کے چھوٹے بھائیوں میں سے ایک، رچرڈ ہنری فری (1914-2001) کا ریاستہائے متحدہ کی فوج کے ساتھ ایک طویل فوجی کیریئر تھا، جو فری کی خودکشی کے وقت لیفٹیننٹ کرنل کی حیثیت سے تھا اور میجر جنرل کی حیثیت سے ریٹائر ہوا تھا۔ میجر جنرل فری کو آرلنگٹن نیشنل قبرستان کے سیکشن 11 میں دفنایا گیا ہے۔ فری کا دوسرا چھوٹا بھائی اور اس کا بہنوئی دونوں دوسری جنگ عظیم کے دوران ریاستہائے متحدہ امریکہ کی بحریہ میں افسر تھے۔ زبانی تاریخ کے انٹرویو 1962-63 میں، لائیڈ گڈریچ نے فری کو "بالکل غیر معمولی" قرار دیا۔ یہ بھی دیکھیں لسٹ آف یونائیٹڈ سٹیٹس پوسٹ آفس میورلز ناززم ان دی امریکاز آرٹسٹس یونین، وہ گروپ جس نے وٹنی نوٹس حوالہ جات میں احتجاج کا اہتمام کیا بیرونی روابط whitney.org آرٹسٹ 457-کارل فری موما آرٹسٹ 1982-کارل فری ڈیجیٹل کلچر این وائی سی: واٹر کلرز اینڈ پینٹنگز بذریعہ کارل فری: 2 جنوری-19 جنوری 1929 پوسٹ آفس کے شائقین: اولڈ پرنسٹن انسائیڈ جرسی میگزین: "این جے پوسٹ آفس ڈپریشن کے دور کے عوامی فن کی نمائش کرتے ہیں" (2015) 1903 کی پیدائشیں 1947 اموات 1947 نیویارک کے آئیووا آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ کے سابق امریکی میورلسٹ 1947 خودکشی ڈیوینپورٹ، آئیووا سیکشن آف پینٹنگ اینڈ اسکلپچر فنکاروں کے لوگ 20 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار نیویارک شہر میں وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ خودکشی سے وابستہ لوگ