Ugo Ojetti
یوگو اوجیٹی (15 جولائی 1871-1 جنوری 1946) ایک اطالوی صحافی-مبصر اور مصنف تھے۔ انہوں نے مختلف موضوعات پر خوب تحریر کیا۔ ان کی پیداوار میں مختصر کہانیاں اور کم از کم سات ناول بھی شامل ہیں۔ اس کے باوجود، اپنی بعد کی دہائیوں کے دوران انہوں نے فنون لطیفہ پر تنقید پر تیزی سے توجہ مرکوز کی، اور یہ ایک آرٹ نقاد کے طور پر ہے کہ ان کی شناخت زیادہ تر عمومی ذرائع میں کی جاتی ہے۔ زبان، اور خاص طور پر اطالوی زبان پر ان کی مہارت کے لیے وسیع پیمانے پر ان کی تعریف کی جاتی ہے، ان کے مداحوں نے انہیں ایک غیر معمولی طور پر موثر اقوال کے طور پر بھی سراہا ہے۔ اوجیٹی کے کچھ آؤٹ پٹ فرضی نام سے شائع ہوئے۔ خاص طور پر بیسویں صدی کی پہلی دہائی کے دوران ان کا سب سے زیادہ استعمال ہونے والا فرضی نام "کونٹے اوٹاویو" ("کاؤنٹ آکٹاوین") تھا۔ سوانح عمری پروونینس اور ابتدائی سال یوگو اوجیٹی روم میں پیدا ہوئے۔ رافیلو اوجیٹی (1845-1924)، ان کے والد، ایک معمار اور سیاسی لحاظ سے لبرل جبلت کے حامل آدمی تھے، جن کا غیر معمولی وسیع ثقافتی اندرونی علاقہ تھا۔ رافیلو اوجیٹی نے فن تعمیر اور فنون پر مبنی دیگر موضوعات پر تبصرے اور تنقید میں بھی حصہ ڈالا۔ یوگو اوجیٹی کی ماں، پیدائشی طور پر ویرونیکا کیروسی، اصل میں اسپولیٹو سے آئی تھی، اور غالبا اس کا انتقال اس وقت ہوا جب وہ ابھی نوعمر ہی تھا۔ انہوں نے روم میں قابل احترام "کالجیو سینٹ اگنازیو" میں تعلیم حاصل کی اور پھر شہر کی "ساپینزا یونیورسٹی" میں چلے گئے جہاں سے، 1892 میں، وہ فقہ میں ڈگری کے ساتھ ابھرے۔ اپنی اطالوی زبان کی مہارت کے علاوہ، اس وقت تک انہوں نے انگریزی اور فرانسیسی میں مہارت حاصل کر لی تھی، اور ابتدائی طور پر سفارت کار بننے کا ارادہ رکھتے تھے۔ تاہم، انہیں پہلے ہی مسابقتی کیریئر کے اختیارات کا سامنا کرنا پڑا، اور اس کے بجائے انہوں نے خود کو ایک سیاسی صحافی-مبصر کے طور پر شروع کیا۔ 1894 میں انہوں نے روم میں مقیم ایک روزنامہ اخبار "لا ٹربیونا" سے رابطہ قائم کیا، اور عام طور پر اسے ایک ایسی اشاعت کے طور پر دیکھا جاتا ہے جو وسطی بائیں بازو کی روایتی لبرل ازم کی عکاسی کرتی ہے۔ یہ "لا ٹربیونا" کے لیے تھا کہ اوجیٹی نے اپنی پہلی باقاعدہ صحافتی شراکت فراہم کی، خاص طور پر مصر سے جہاں انہوں نے لکسر کھدائی کے لیے ایک طویل رپورٹنگ تفویض کی۔ ایک اور اخبار جس کے لیے انہوں نے اپنے کیریئر کے اس ابتدائی حصے میں لکھا وہ "نووا راسگنا" تھا۔ اوجیٹی کی پہلی کتاب 1895 میں شائع ہوئی اور 1898 میں دوبارہ شائع ہوئی۔ اس نے ان کے تحریری کام کو وسیع تر قارئین کی توجہ دلائی۔ "آلا سکوپرتا دی لیٹرتی" سوانحی مضامین کے ایک سلسلے پر مشتمل ہے جو اس طرح ترتیب دیے گئے ہیں جیسے وہ انٹرویو ہوں۔ یہ نقطہ نظر ایسا نہیں تھا جس سے قارئین، اس وقت، خاص طور پر واقف ہوتے۔ یہ انداز اچھی طرح سے سمجھی جانے والی ادبی تنقید اور رپورٹنگ کے درمیان کہیں بیٹھا ہے۔ یہ جلد بعد کی نسلوں کو اپنے وقت کے تیزی سے بدلتے ہوئے ادبی رجحانات کا کچھ گہرائی سے تجزیہ کرنے کا موقع فراہم کرتی ہے۔ 1896 میں اوجیٹی نے وینس میں گرفتاری کے عنوان کے تحت ایک کانفرنس کا انعقاد کرکے معاملات کو آگے بڑھایا، "اٹلی میں لاووینیر ڈیلا لیٹراتورا" ("اٹلی میں ادب کا مستقبل")۔ انہوں نے خود ایک بین الاقوامی ادبی جذبے کا ایک نوجوان آئیڈیلسٹک وژن پیش کرنے کا موقع لیا، جو مزینی یا گریبالڈی اور رسورجیمینٹو کی ثقافتی حب الوطنی سے بے چین تھا، جس نے اتحاد کے تقریبا نصف صدی بعد بھی انیسویں صدی کے آخر میں اٹلی میں بہت زیادہ عصری فکر اور تحریر کے لیے ایک بھرپور سیاق و سباق فراہم کیا۔ کانفرنس، اور اس میں پیش کیے گئے اوجیٹی کے خیالات نے اٹلی کے دانشور طبقے کے درمیان بہت زیادہ تبصرے کو جنم دیا، نہ کہ تھوڑی سی بحث۔ صحافی-مبصر انیسویں صدی کے آخری پانچ سالوں کے دوران اوجیٹی کے مضامین وسیع پیمانے پر دستیاب اور بڑے پیمانے پر پڑھے جانے لگے۔ 1896 اور 1899 کے درمیان وہ ال مارزوکو کے لیے لکھ رہے تھے، جو اٹلی کے سابق دارالحکومت فلورنس میں شائع ہونے والا ایک نیا ہفتہ وار جریدہ تھا اور اس میں ادب اور فنون کے علاوہ سماجیات اور سیاست میں ہونے والی پیش رفت کا بھی احاطہ کیا جاتا تھا۔ ان کی خدمات "ال جیورنیل دی روما"، ادبی و سیاسی اتوار کے اخبار "فینفلا ڈیلا ڈومینیکا" اور ملک کے سابق دارالحکومتوں میں سے ایک ٹیورن میں تیار ہونے والے روزنامہ اخبار لا اسٹمپا میں بھی شائع ہو رہی تھیں۔ تقریبا یقینی طور پر ان کا سب سے اہم اخبار تعاون، جو 1898 میں شروع ہوا، وہ میلان میں مقیم کوریئر ڈیلا سیرا کے ساتھ تھا، جو ایک قومی سطح پر تقسیم شدہ روزنامہ اخبار ہے جس کے لیے اوجیٹی اپنی باقی زندگی لکھتے رہیں گے، 20 ماہ تک بااثر اشاعت کے منیجنگ ڈائریکٹر کی حیثیت سے خدمات انجام دیتے رہے۔ بیسویں صدی کے ابتدائی سالوں کے دوران اوجیٹی زیادہ تر وقت بیرون ملک مقیم رہے۔ 1901 میں اور پھر 1902 میں انہوں نے پیرس سے روم میں قائم "جیورنیل ڈی اٹالیا" (روزنامہ اخبار) کے لیے رپورٹنگ کی۔ 1900 اور 1905 کے درمیان وہ ہر بارہ میں تقریبا چھ ماہ پیرس یا لندن میں مقیم رہے۔ 1904 اور 1909 کے درمیان انہوں نے ہفتہ وار تصویری خبر رساں میگزین "L 'Illustrazione इटालीانا" کے ساتھ کام کیا، جس میں "اکانٹو الا ویٹا" ("ڈھیلے طور پر،" زندگی کے ساتھ ") کے عنوان سے شناخت شدہ ایک باقاعدہ کالم لیا گیا۔ کالموں کو "کونٹے اوٹاویو" نامی ایک بے نقاب افسانوی معاون سے منسوب کیا گیا تھا، اور اوجیٹی قارئین کے ساتھ کالم کی پروفائل کو بڑھانے میں کامیاب رہا، بالآخر اس کا نام بدل کر "آئی کیپریکی ڈیل سیاق و سباق اوٹاویو" ("دی کیپریسیس آف کاؤنٹ اوٹاویو") رکھ دیا گیا۔ انہوں نے چند اسٹیج ڈرامے بھی لکھے، لیکن یہ تھیٹر کے سامعین کے ساتھ گونجنے میں ناکام رہے۔ خاندان اور فلورنس 25 اکتوبر 1905 کو یوگو اوجیٹی نے فرنندا گوبا سے منگنی کرلی۔ فرنانڈا امیر امبرین "خود ساختہ" صنعت کار سیاست دان فرڈینانڈو سیسرونی کی بھتیجی تھی۔ اس کے فورا بعد انہوں نے شادی کر لی اور فلورنس چلے گئے۔ فرنانڈا اصل میں پیڈمونٹ سے آئی تھی، لیکن یہ جوڑا اپنی باقی زندگیوں کے لیے فلورنس میں یا اس کے قریب رہتا۔ اوجیٹی پیدائش اور ثقافتی وراثت کے لحاظ سے خود کو رومن کے طور پر بیان کرتا، لیکن پسند کے لحاظ سے فلورنٹین۔ شہر کی ایک نمایاں شخصیت، اوجیٹی جلد ہی فلورنٹین دانشور اشرافیہ کا حصہ بن گئی، جو تاریخ اور عادت کی وجوہات کی بناء پر، روم یا میلان کے مساوی سوشل نیٹ ورکس کے مقابلے میں کچھ طریقوں سے زیادہ بین الاقوامی اور آزاد خیال تھی۔ روم سے دور جانے اور شمالی میڈیا کے دارالحکومت میلان نہ جانے کا فیصلہ ایک ہوشیار فیصلہ تھا جس نے فنون لطیفہ پر ان کی زیادہ محدود پیشہ ورانہ توجہ کی وجہ سے مدد کی، انسانی وجود کی ایک جہت جس میں مسولینی کی دلچسپی بہت کم تھی، اوجیٹی کو اپنی پیشہ ورانہ زندگی کی بعد کی دہائیوں کو دانشورانہ اور سماجی آزادی کے عنصر کے ساتھ گزارنے کی اجازت دی جو کبھی بھی روم کے سیاسی ہاٹ ہاؤس سے گھرا ہوا دستیاب نہیں ہوتا تھا۔ ان کی شادی کے چند سال بعد (اگرچہ ذرائع میں واضح طور پر فرق ہے کہ عین کب) جوڑے کا واحد ریکارڈ شدہ بچہ، پاؤلا اوجیٹی پیدا ہوا۔ وہ بعد میں اپنے والد کے بعد صحافت اور دیگر ادبی سرگرمیوں میں آئیں۔ یہ مکمل طور پر واضح نہیں ہے کہ آیا یہ 1911 میں تھا یا 1914 میں اوجیٹی نے زیادہ مستقل رہائش گاہ میں آباد ہونے کے قابل محسوس کیا، ولا سالویاٹینو میں گھر قائم کیا، جو اس علاقے کے بہترین کنٹری ولاز میں سے ایک ہے، جو براہ راست فیزول کے جنوب میں ایک پہاڑی پر واقع ہے اور فلورنس کے پار ایک عمدہ نظارہ سے لطف اندوز ہو رہا ہے۔ الپس جنگ کے شمال کی جنگ جولائی 1914 کے آخر میں شروع ہوئی اور ایک سال سے بھی کم عرصے بعد روم کی حکومت کو قائل کیا گیا کہ اٹلی کو اس میں شامل ہونا چاہیے۔ اس ملک نے فرانس اور انگلینڈ کے ساتھ مل کر لڑائی لڑی، جس کا مطلب 1882 کے معاہدے کی ذمہ داری کی خلاف ورزی تھا۔ اس کے باوجود، ان میں سے بہت سے لوگ جو بے چین تھے کہ اٹلی اپنی شان و شوکت کا حصہ حاصل کر سکے، ان کے لیے اطالوی باشندوں کو ایک بار پھر پرانے شمالی دشمن، آسٹریا کے خلاف لڑنے میں خوشی منانے کے لیے بہت کچھ تھا، جو اب بھی مقبول شعور میں سابق نوآبادیاتی طاقت کے طور پر نمایاں تھا۔ اوجیٹی نے 1914 کے دوران کوریری ڈیلا سیرا کے کالموں کو اطالوی فوجی مداخلت کی مہم کے لیے "ایسامی دی کوسینزا" (عام طور پر، "اپنے ضمیر کا جائزہ لینا") کے عنوان سے ایک کالم میں استعمال کیا تھا۔ انہوں نے ریمز پر جرمن بمباری کی مذمت کی تھی اور درحقیقت 1915 کے ابتدائی مہینوں میں گیبریئل ڈی انونزیو کے ساتھ مل کر ریمز کا دورہ کیا اور میدان جنگ کی صورتحال کا معائنہ کیا۔ ایک طاقتور جرمن مخالف تقریر جو انہوں نے 29 نومبر 1914 کو فلورنس میں کی تھی، اس کے فورا بعد ایک کتابچہ کے طور پر شائع ہوئی۔ جیسے ہی اٹلی فوجی طور پر مصروف ہوا اس نے فوجی خدمات کے لیے اندراج کیا، مئی 1915 میں دوسرا لیفٹیننٹ انجینئر مقرر کیا۔ اطالوی فوج میں بھرتی ہونے والے دیگر صحافیوں نے جنگی نامہ نگاروں کی حیثیت سے متوازی کیریئر کا آغاز کیا، بڑے شہروں میں اخبارات کو رپورٹیں بھیجیں، لیکن اوجیٹی کا مقصد جنگ کے وقت کا ایک زیادہ غیر معمولی کیریئر تھا، اور 1915 اور 1918 کے درمیان ان کی صحافتی شراکت چند انتہائی بھولنے کے قابل حب الوطنی کے ٹکڑوں تک محدود ہے جو مارچ 1918 میں پروپیگنڈا کے کام میں ان کی منتقلی کے بعد زیادہ تعداد میں ہو گئے۔ 1915 میں اندراج کے بعد ان کی پہلی ذمہ داری آسٹریا کی بمباری سے وینس شہر میں بہت سے فن پاروں اور یادگاروں کو تحفظ فراہم کرنا تھی۔ آسٹریا کے پاس پولا کے ساحل کے ساتھ ایک ہوائی اڈہ تھا جہاں سے 42 فضائی حملے جنگ کے دوران وسطی وینس تک پہنچے۔ اگرچہ بعد کی جنگوں کے معیار کے مطابق نقصان کی حد معمولی تھی، لیکن وینس بم دھماکے سے محفوظ نہیں رہا۔ بڑے فن پاروں کو آس پاس کے فلیٹ لینڈز کے مقامات پر منتقل کر دیا گیا جو خود وینس کے مقابلے میں کم خطرناک (اور ہوا سے کم آسانی سے پہچانے جانے والے) سمجھے جاتے تھے۔ اگرچہ اس مشق کی حد اور اس پر اوجیٹی کی ذمہ داری مکمل طور پر واضح نہیں ہے، لیکن ایسا لگتا ہے کہ آسٹریا کے فضائی حملوں کے ذریعے وینس کے بھرپور فنکارانہ ورثے کے خاتمے سے بچا گیا تھا۔ ایک اور غیر معمولی کمیشن مارچ 1918 میں آیا، جب اوجیٹی کو "دشمن پر پروپیگنڈا کے لیے رائل کمشنر" مقرر کیا گیا۔ اس کردار میں ان کا سب سے زیادہ یاد کیا جانے والا کام ویانا کے شہریوں سے خطاب کرتے ہوئے ایک مختصر دو لسانی منشور مرتب کرنا تھا۔ اطالوی پرچم کے ترنگا کے پس منظر میں ایک رنگین دو رخا شیٹ پر 350,000 کاپیاں چھاپے گئے، اور 9 اگست 1918 کی صبح کے دوران ویانا کے اوپر آسمان سے پانچ منٹ کے وقفے میں، گیبریئل ڈی انونزیو کے ذریعے اپنے کاک پٹ سے کمانڈ کیے گئے نو طیاروں کے ایک اسکواڈرن کے ذریعے انہیں "تقسیم" کیا گیا۔ تبصرے کرنے والوں میں اس مشق کی فوجی مطابقت کے بارے میں تب اور بعد میں اختلاف تھا، لیکن اس نے واضح طور پر ایک نئے آلے کی رہنمائی کرنے کی طرف اشارہ کیا جس کے ذریعے آنے والی صدی کے دوران جدید ترین ٹیکنالوجی کا استعمال کرتے ہوئے جنگیں چلائی جا سکتی ہیں۔ "ڈیڈالو" اور دیگر فنون لطیفہ کے رسالے نومبر 1918 میں آسٹریا کے محاذ پر لڑائی ختم ہونے کے بعد فن پاروں کے حوالے سے کام کرنا باقی رہا جسے ایک بار ایسا کرنے کے لیے محفوظ سمجھے جانے کے بعد وینس واپس کیا جانا تھا۔ اس صورت میں، شمال اور مشرق دونوں طرف سرحدی تبدیلیوں کی وجہ سے آسٹریا کی فوجوں کی قربت بہت کم ہو گئی تھی، لیکن اس میں شامل سرحدی تبدیلیوں کو ستمبر 1919 تک بین الاقوامی سطح پر متفقہ معاہدے میں شامل نہیں کیا گیا تھا۔ اس کے باوجود، 1920 تک اوجیٹی ایک مبصر-صحافی کے طور پر اپنے کام پر دوبارہ توجہ مرکوز کرنے میں کامیاب ہو گئے جو بنیادی طور پر فنون پر مرکوز تھے۔ کوریئر ڈیلا سیرا کے لیے اپنے کام کو جاری رکھنے کے علاوہ اب انہوں نے اپنی اشاعت "ڈیڈالو" کی بھی بنیاد رکھی، جو کہ آرٹ کے جائزوں اور تنقید کا ایک ماہانہ جریدہ ہے جسے امیر فنکار-پبلشر ایمیلیو بیسٹٹی نے شائع کیا تھا جس نے جریدے کے لیے ادارتی انتظام اور روزمرہ کی ہدایت کاری کی ذمہ داریاں اوجیٹی کو سونپی تھیں۔ یہ میگزین 1931 تک میلان میں بیسٹیٹی کے ماہر پبلشنگ ہاؤس میں تیار کیا گیا اور پھر روم منتقل کر دیا گیا۔ "ڈیڈالو" کا آغاز جون 1920 میں ہوا: 1933 میں اشاعت بند ہو گئی۔ اس نے اوجیٹی کے اس عزم کے ذریعے تیزی سے پیروی حاصل کی کہ وہ جامع پڑھنے کے قابل عبارت پر اصرار کرکے اور ماہر ذیلی موضوعات میں ضرورت سے زیادہ مشغول ہونے کے بجائے اطالوی فنون کی تنقید کے حوالے سے مضامین کے وسیع تر ممکنہ منظر نامے پر توجہ مرکوز کرکے وسیع تر ممکنہ قارئین کو راغب کرے۔ وہ میگزین کے لیے اپنے عزائم کو پورا کرنے میں کامیاب رہے، کم از کم، کیونکہ انہوں نے اس کا زیادہ تر حصہ خود لکھا تھا۔ "ڈیڈالو" کو اس وقت کے اٹلی کے سرکردہ نوجوان فنکاروں اور دانشوروں میں سے پرجوش شراکت داروں کی ایک تیار فراہمی ملی: ان میں فلورنس سے میٹیو مارنگونی، سینیز بیاانچی بینڈینیلی اور پیریو ظاہر جیسے مبصرین کے ساتھ ساتھ آرٹ مورخ-اسکالرز جیسے برنارڈ بیرنسن اور پیٹرو ٹوسکا شامل تھے۔ مشہور شراکت داروں میں انتونیو مارینی، لیونیلو وینٹوری اور رابرٹو لانگی شامل تھے۔ ممتاز شراکت داروں کی تعداد اور تنوع اوجیٹی کے اس بنیادی یقین کی عکاسی کرتا ہے کہ فن کی قدر میں اس طریقے سے اضافہ ہوتا ہے جس میں یہ تاریخ اور تہذیب کی ظاہری گواہی کسی بھی دوسرے ذرائع سے زیادہ مؤثر طریقے سے پیش کرتا ہے۔ 1921 میں اوجیٹی نے کوریئر ڈیلا سیرا میں اپنا باقاعدہ "ٹینٹالو" کالم بھی لانچ کیا جس میں "ڈیڈالو" کی بہت سی خصوصیات اور ترجیحات کی بازگشت تھی۔ 1933 میں وہ اپنے بہت سے صحافتی وعدوں سے سبکدوش ہو گئے، لیکن وہ 1939 تک "تانتالو" کالم میں حصہ ڈالتے رہے۔ "تانتالو" کے خاکے، تاثرات اور پورٹریٹ بعد میں اکٹھے کیے گئے اور ٹریویز کے ذریعہ سات جلدوں میں شائع کیے گئے۔ 1929 میں اوجیٹی نے ایک اور جائزہ رسالے کا آغاز کیا، جو اس بار گھر کے قریب فلورنس میں شائع ہوا۔ "پیگاسو" نے شروع سے ہی جدید اور عصری ادب پر توجہ مرکوز کرنے کا رجحان ظاہر کیا، حالانکہ تجرباتی اور اوینٹ گارڈ کو مستقل طور پر مسترد کیا گیا، جو بظاہر اوجیٹی کی اپنی ترجیحات کی عکاسی کرتا ہے، حالانکہ یہ آسانی سے اٹلی کے حکمرانوں کی ادبی جبلت سے بھی قریب سے جڑا ہوا تھا۔ اشاعت 1933 میں ختم ہوئی، حالانکہ عنوان 1970 کی دہائی میں بحال کیا جائے گا۔ 1933 میں انہوں نے "پین" کا آغاز کیا، جو ایک نیا ادبی جائزہ میگزین ہے جس نے بہت سے معاملات میں پیگاسو کی جگہ لے لی۔ تاہم، "پین" میلان میں تیار کیا گیا تھا، اور اس میں بہت زیادہ پیشکش کی گئی تھی۔ اس میں نہ صرف ادب، بلکہ فنون اور موسیقی کا بھی احاطہ کیا گیا، ساتھ ہی تاریخ اور علامتی فنون پر زیادہ توجہ دی گئی۔ سب سے اہم بات یہ ہے کہ ایک دہائی کے دوران جس میں حکومت میڈیا کے حوالے سے تیزی سے ہاتھ پکڑ رہی تھی، اس نے فاشسٹ اصولوں کی پیروی ان طریقوں سے کی جن کی بعد میں فاشسٹ کے بعد کے مبصرین کے لیے پیروڈی کے طور پر تشریح کیے جانے کا خطرہ ہے۔ قومی عظمت اور ایک نئے نظام کی خواہش سب سے آگے تھی، اس کے ساتھ ساتھ لاطینی بحیرہ روم کی تہذیبوں کی برتری اور فاشزم کی اندرونی عالمگیریت کی عکاسی کرنے والے افسانوں کی حمایت بھی تھی۔ ادارتی انتظام اور تحریر کا زیادہ تر کام جنوب سے جیوسیپی ڈی رابرٹس اور شمال سے گائیڈو پیووین کو سونپا گیا تھا۔ اوجیٹی باضابطہ طور پر انچارج تھے، لیکن وہ "پین" کی ادارتی حکمرانی کے لیے اس سے کم مرکزی تھے جتنا کہ وہ "پیگاسو" میں تھے۔ اس کے باوجود ان کا تعاون اس میں نمایاں طور پر ظاہر ہوا۔ انیسویں صدی کے رسورجیمینٹو کی مثالی لبرل ازم کی خصوصیت کو ان کا مسترد کرنا اور "ہیومنٹاس" کے فاشسٹ وژن کی ان کی توثیق، مثال کے طور پر، ایک خصوصیت میں مکمل نمائش پر تھی جس میں انہوں نے جنوری 1934 کے ایڈیشن میں "اوورٹینزا ال لیٹور" ("قارئین کے لیے انتباہ") کے عنوان سے حصہ ڈالا۔ دو سال بعد "پین" کی اشاعت دسمبر 1935 میں بند ہو گئی۔ اوجیٹی اور فاشزم کئی مبصرین نے تجویز کیا ہے کہ یوگو اوجیٹی اور فاشزم کے درمیان تعلقات کے مزید تفصیلی مطالعہ کے لیے مارکیٹ میں ایک خلا باقی ہے۔ جولائی 1943 کے بعد ایک نیا ادبی طبقہ ابھرا جس میں فاشزم سے واپس آنے والے جلاوطن افراد شامل تھے اور اس کے چھوٹے اراکین میں اٹلی میں مسولینی حکومت اور جرمن فوجوں کے خلاف سابق متعصبانہ جنگجو شامل تھے۔ مسولینی کے سالوں کے فوری بعد اور غیر مقبول ہم وقت جنگ جس کے ساتھ ان کی شناخت ہوئی تھی، اوجیٹی اس دور کے نمائندے تھے جس سے نئے مرکزی دھارے کے دانشور آگے بڑھنے کے خواہاں تھے۔ 1925 میں اوجیٹی ان لوگوں میں سے ایک تھے جنہوں نے جیوانی جینٹائل کے نام نہاد مینی فیسٹو آف دی فاشسٹ انٹلیکچوئلز میں اپنے دستخط شامل کیے، جس سے نئی حکومت کے تحت اٹلی کے ادبی ادارے کا رکن رہنے کی خواہش ظاہر ہوتی ہے۔ 1930 میں حال ہی میں تشکیل دی گئی رائل اکیڈمی میں نامزدگی نے 1922 کے بعد کے حکمران اسٹیبلشمنٹ کی طرف سے مکمل قبولیت کا اشارہ کیا۔ 1925 اور 1933 کے درمیان اوجیٹی نے نئے افتتاح شدہ اینسیکلوپیڈیا اطالوی کے ایگزیکٹو بورڈ کے رکن کے طور پر خدمات انجام دیں، جن میں سے جلدوں کی ابتدائی قسط 1929 اور 1936 کے درمیان بتدریج شائع ہوئی، جس نے 1929 تک مجموعہ کے آرٹس سیکشن کے کوآرڈینیٹر کے طور پر اہم کردار ادا کیا۔ اس عرصے کے دوران وہ متعدد آرٹ نمائشیں منعقد کرنے کے ساتھ ساتھ اشاعت کے مختلف اقدامات میں اپنا جادو بھی ڈال رہے تھے، خاص طور پر، سیریز "لی پیو بیلے پیجائن ڈیگلی اسکریٹوری اٹالیانی اسکیلٹے دا اسکریٹوری ویوینٹی" ("ڈھیلے انداز میں، اطالوی مصنفین کے بہترین صفحات، زندہ مصنفین کے ذریعہ منتخب کردہ")، جسے ٹریوز نے شائع کیا، اور "اطالوی کلاسیکی" کی کلاسیکی ریزولی سیریز۔ سنیما اپنے کیریئر کے اختتام کی طرف اوجیٹی، جنہوں نے 1941 میں اپنی سترویں سالگرہ منائی، سنیما کی دنیا میں پردیی طور پر شامل ہو گئے۔ 1939 میں انہوں نے "آئی پرومیسی اسپوسی" کے پہلے صوتی فلم ورژن کے لیے موافقت شدہ اسکرپٹ پر دستخط کیے (انگریزی سامعین کو اس کی انگریزی زبان میں موافقت کے ذریعے "دی بیتروتھیڈ" کے نام سے جانا جاتا ہے اور اسی نام کے تین جلدوں والے تاریخی ناول 1827 منزونی پر مبنی ہے۔ اوجیٹی کے اسکرین پلے نے 1941 کی کامیاب فلم کی بنیاد فراہم کی جس کی ہدایت کاری ماریو کیمرینی نے کی تھی۔ اس کے باوجود ان کے پہلے مسودے پر دوبارہ کام کیا گیا، کیونکہ فلم ڈائریکٹر نے اسے "بہت زیادہ ادبی" سمجھا تھا۔ اٹلی میں فاشزم کا زوال عام طور پر مورخین کے ذریعہ جولائی 1943 کے آخری ہفتے میں طے کیا جاتا ہے، یہ وہ وقت تھا جب بادشاہ نے مشیروں کے دباؤ اور ملک کی اس سے بھی زیادہ سنگین فوجی صورتحال میں آخر کار مسولینی کو گرفتار کر لیا تھا۔ تاہم، مسولینی کے لیے یہ بالکل اختتام نہیں تھا۔ 12 ستمبر 1943 کو جرمن اسپیشل فورسز نے دور دراز پہاڑی ہوٹل پر ایک قابل ذکر چھاپہ مارا جہاں معزول رہنما کو رکھا جا رہا تھا۔ اسی مہینے کے آخر میں کٹھ پتلی ریاست جسے انگریزی زبان کے ذرائع میں اطالوی سوشل ریپبلک کے نام سے جانا جاتا ہے (اور کم رسمی طور پر، خاص طور پر مخالفین میں، "ریپبلکا دی سالو" کے نام سے) کا اعلان کیا گیا، جس میں مسولینی کو ریاست کے سربراہ اور حکومت کے سربراہ دونوں کے طور پر نصب کیا گیا۔ حقیقت میں اس پورے عرصے میں اہم فیصلوں کو جرمن فوج نے سنبھالا۔ اینگلو امریکن فوجی دباؤ کی وجہ سے اطالوی سماجی جمہوریہ، جو ابتدائی طور پر شمالی اٹلی اور وسطی اٹلی کے بیشتر حصوں پر مشتمل تھی، 1945 کے ابتدائی موسم گرما میں ختم ہونے تک بتدریج سکڑتی گئی۔ یوگو اوجیٹی "سوشل ریپبلک" کی حمایت کرنے والے متعدد اسٹیبلشمنٹ دانشوروں میں سے ایک تھے۔ اس معاملے سے اوجیٹی کی ساکھ کو بہت نقصان پہنچا۔ ان کی تحریر کی طرف راغب ہونے والے نوجوان مداحوں کے لیے، اوجیٹی کی طنز شدہ "ریپبلکا دی سالو" کی پابندی بمشکل ہی قابل فہم تھی۔ جس نے وضاحت کرنے کی کوشش کی وہ معزز صحافی-مورخ اندرو مونٹانیلی تھے:-"وہ ایک ماہر تعلیم تھے، لیکن وہ کسی بھی حکومت کے تحت رائل اکیڈمی قائم کرنے کا انتخاب کرتے۔ اس پر 'ریپبلکا دی سالو' میں شامل ہونے کا الزام لگایا گیا تھا، لیکن وہ الزام لگانے والے بھول جاتے ہیں-یا بھولنے کا انتخاب کرتے ہیں-کہ 1943 میں اوجیٹی ایک غریب بوڑھا آدمی تھا جو الزائمر سے متاثر تھا، اپنی وہیل چیئر میں پھنس گیا تھا، اور مکمل طور پر ایک متزلزل اور انتہائی فاشسٹ بیوی کے قابو میں تھا جس نے [محققین اور کنبہ کے ممبروں کے بعد کے انکشافات کے مطابق] اوجیٹی کی ذاتی نوٹ بکس کو دیکھا تھا اور احتیاط سے ہر وہ چیز کو صاف کیا تھا جو مسولینی حکومت کے حوالے سے تنقید کا معمولی اشارہ بھی تھی۔ " جون 1944 میں روم کی آزادی کے بعد اوجیٹی کو "آرڈین دی جیو جرنلسٹ" سے خارج کر دیا گیا، حالانکہ ایسا معلوم ہوتا ہے کہ اس وقت تک وہ کم از کم ایک سال تک صحافی کے طور پر، یہاں تک کہ کوریئر ڈیلا سیرا کے لیے بھی کام نہیں کر سکے تھے۔ اپنے آخری دو سالوں کے دوران، اوجیٹی فیزول کے کنارے پر واقع اپنے گھر واپس چلے گئے: یہیں پر 1946 کے آغاز میں ان کا انتقال ہوا۔ نوٹس حوالہ جات 1871 پیدائش 1946 موت روم کے صحافی 20 ویں صدی کے اطالوی صحافی فلورنس کے اطالوی آرٹ نقاد 20 ویں صدی کے اطالوی مصنفین 20 ویں صدی کے اطالوی مرد مصنفین اطالوی میگزین کے بانی رائل اکیڈمی آف اٹلی کے ممبران