Douglas Kilburn
ڈگلس تھامس کلبرن (1811 یا مارچ 1871) انگریزی میں پیدا ہونے والا واٹر کلر پینٹر اور پیشہ ور ڈاگوریٹائپسٹ تھا جس نے میلبورن میں کام کیا، جس نے مقامی آسٹریلیائی باشندوں کی کچھ ابتدائی پورٹریٹ تصاویر تیار کیں۔ ابتدائی زندگی ڈگلس 1813 میں لندن میں پیدا ہوئے، کیتھرین (نی وارڈ) اور تھامس کلبرن کے بیٹے اور ایک فنکار کے طور پر تربیت یافتہ تھے۔ ان کے چھوٹے بھائی ولیم (1818-1891) 1846 سے پہلے ایک پیشہ ور فوٹوگرافر کے طور پر کام کر رہے تھے، اور پرنس البرٹ نے ان کی 1848 کی چارٹسٹ ریلی کی تصاویر دیکھیں، اور انہیں کمیشن دیا۔ اس کے بعد ولیم نے 234 ریجنٹ اسٹریٹ لندن میں اپنے اسٹوڈیو میں خود کو 'فوٹوگرافسٹ ٹو ہر میجسٹی اینڈ ہاز رائل ہائینیس پرنس البرٹ' کے طور پر ترقی دی۔ انہوں نے 1851 کی عظیم نمائش میں ڈاگوریٹائپز کی نمائش کی، لیکن 1856 سے صرف کولوڈین کا استعمال کیا۔ دریں اثنا ڈگلس کلبرن 1847 سے پہلے آسٹریلیا ہجرت کر گئے، جہاں بھائی ولیم نے انہیں انگلینڈ سے بھیجے گئے سامان اور سامان فراہم کیے۔ یہ امکان ہے کہ وہ دوسروں کو بھی سپلائی کر رہے تھے۔ بھائیوں نے کسٹم ہاؤس اور کمیشن ایجنٹس کے طور پر شراکت قائم کی جسے ڈگلس کے اسٹوڈیو کے قیام کے بعد اگست 1848 میں باہمی رضامندی سے تحلیل کر دیا گیا۔ آسٹریلیا میں میلبورن میں 1847 میں کلبرن نے میلبورن میں اپنی خدمات کی تشہیر کرتے ہوئے کہا کہ "جیسے ہی ٹھیک موسم شروع ہوتا ہے ڈاگوریٹائپ کے عمل کے ذریعے لائکنیس لینے کی تیاری کر رہے ہیں۔ شہر کے وسطی حصے میں ایک کمرہ نصب کیا جائے گا تاکہ دن کی روشنی کو نرم کیا جا سکے، اور اس طرح بیٹھنے والوں کو دھوپ کی تکلیف دہ چمک اور کھلے صحن کی تشہیر سے بچایا جا سکے۔ " مقامی لوگوں کی ابتدائی تصاویر کلبرن کے ارد گرد ایک ناگزیر تاریخی ریکارڈ تخلیق کرتے ہوئے، اس کے اپنے عہد نامے پر "آبروجینز کی متجسس نسل" کے قدیم ترین زندہ بچ جانے والے ڈاگوریٹائپ بنائے، جیسا کہ اسے بتایا گیا تھا کہ وہ انہیں دریائے یاررا اور پورٹ فلپ بے کے آس پاس کے یلوکت قبیلے کے بون وررنگ لوگ کہتے ہیں، اور میلبورن کی بستی صرف 12 سال پہلے قائم ہوئی تھی۔ یہ 'پہلا' حاصل کرنے میں کلبرن کا واحد ممکنہ حریف تھامس براؤن (1816-1870) ہوبارٹ کے ناشر، لیتھوگرافر اور اسٹیشنر ہیں جنہوں نے 1846 سے 31 میککوری اسٹریٹ، ہوبارٹ میں ڈاگوریٹائپ پورٹریٹ بنائے جیسا کہ انہوں نے 9 جنوری 1849 کے ہوبارٹ کالونیئل ٹائمز میں اشتہار دیا تھا، اور تصاویر بناتے ہوئے جزیرے کا دورہ بھی کیا۔ براؤن کی تسمانیا کے فرسٹ نیشنز گروپ والٹر، میری این اور ڈیوڈ برونی کی تصویر کی تاریخ، ولیم ڈینیسن کی گورنر شپ کے دوران، گورنمنٹ ہاؤس کاٹیج، نیو نورفولک میں، 27 دسمبر 1847 کو، یا ہوبارٹ ٹاؤن میں 31 جنوری 1848 سے پہلے کی ہے۔ ولیم ویسٹ گارتھ نے ممکنہ آباد کاروں، آسٹریلیا فیلکس کے لیے اپنے گائیڈ کے لیے کلبرن کے ڈاگوریٹائپز سے نقاشی کی۔ یوجین وان گوریارڈ اور جان سکنر پراؤٹ نے بھی پینٹنگز کے حوالے سے ان تصاویر، یا ان کی نقاشی کا استعمال کیا۔ انہوں نے 1849 میں نورڈسک پیننگ-میگازین کی تصویر کشی کی۔ اور ڈگلس کے بھائی ولیم کی کوششوں کے ذریعے جس نے ان کے سامعین کو نمایاں طور پر بڑھایا، السٹریٹڈ لندن نیوز نے اپنے 26 جنوری 1850 کے شمارے میں ان کی نقاشی شائع کی، اس بیان کے ساتھ: "ایسا لگتا ہے کہ ریجنٹ اسٹریٹ کے نامور فوٹوگرافر کے بھائی مسٹر کلبرن طویل عرصے سے آسٹریلیا میں مقیم ہیں، اور ڈاگوری کی مدد سے قبائلیوں کی متجسس نسل کو پیش کرنے کے لیے بے چین تھے۔ مسٹر کلبرن کو کسی بھی فرد کو بیٹھنے پر آمادہ کرنے میں بہت دشواری کا سامنا کرنا پڑا، کسی ایسے توہم پرست خوف کی وجہ سے جو ان کے پاس ہے، یہ تصور کرتے ہوئے کہ اس سے وہ کسی بد قسمتی کا شکار ہو جائیں گے۔ اس نے انہیں راضی کرنے کا کوئی موقع نہیں کھویا، چھوٹی رشوت کے ذریعے، جب وہ پورٹ فلپ میں بھکاری کے مقاصد کے لیے بھٹکتے تھے: لیکن، بدلے میں، وہ لکڑی کاٹنے میں ہر طرح کی مدد کرنے کے لیے ہمیشہ تیار نظر آتے تھے، اور ج۔ تفصیل سے، مسٹر کلبرن کامیاب ہوئے، اور نتیجہ یہاں قارئین کے سامنے پیش کیا گیا ہے۔ کلبرن کی قدیم تصویروں کی اصل ڈاگوریٹائپ پلیٹوں میں سے چار، شاید دس میں سے، زندہ رہنے کے لیے جانی جاتی ہیں، ان میں سے تین نیشنل گیلری آف وکٹوریہ میں اور ایک نیشنل گیلری آف آسٹریلیا میں رکھی گئی ہے۔ ان میں مردوں اور عورتوں کے الگ الگ گروہوں کے ساتھ ساتھ ایک ایسے مرد کو بھی دکھایا گیا ہے جس کے دو بچے ہیں، جسے ایک خاندانی گروہ سمجھا جاتا ہے۔ کلبرن کو رشوت دینی پڑی اور انہیں یورپی کپڑوں کے بجائے روایتی پوسم جلد کے لباس پہننے پر مجبور کرنا پڑا جو وہ اس مقصد کے لیے رکھتے تھے۔ اینس اس حکمت عملی کو کلبرن کی "مقامی لوگوں کی نمائندگی کے لیے [19 ویں صدی] کے تصویری ضابطوں کی گرفت" کی علامت کے طور پر دیکھتے ہیں جو "عظیم وحشی" کے آئیڈیل کی خدمت میں "آبروجینز کی تفریق-ان کی ننگی جلد، مخصوص سکٹریکس اور ہاتھ سے تیار کردہ ہتھیاروں کی نمائندگی کرنے کے لیے کام کرتا ہے۔ اگرچہ کلبرن نے اطلاع دی کہ انہوں نے اپنی تصاویر دیکھ کر دوبارہ پوز دینے سے انکار کر دیا، لیکن مرد، خواتین اور بچے فخر اور مضبوط، فطری اور کم خوفزدہ یا دشمن نظر آتے ہیں، دوسروں کی بعد کی تصاویر میں مقامی لوگوں کے مقابلے میں، حالانکہ ایک تصویر میں خواتین کو دکھایا گیا ہے جو ان کی نگاہیں روکتی ہیں یا اپنی آنکھیں بند کر لیتی ہیں۔ فرسٹ نیشنز کے لوگوں کی تصویروں پر رد عمل ان تصاویر پر اپنی کتاب ویسٹ گارتھ کے پیش لفظ میں تبصرہ کرتے ہیں: "قبائلیوں کی ڈرائنگ کچھ بہترین ڈاگوریٹائپ شدہ مشابہت سے نقل کی گئی ہیں جو مسٹر رابرٹ کننگھم، پورٹ فلپ کے مرحوم، جو اب گلاسگو کے ہیں، کے ذریعہ گھر لائے گئے تھے، اور اس مقصد کے لیے مجھے مہربانی سے قرض دیا گیا تھا۔ مجھے یقین ہے کہ وہ اس ملک میں ابھی تک اس طرح کی واحد پروڈکشن ہیں، اور یقینا آسٹریلیائی باشندوں کی ایک بہت ہی درست تصویر پیش کرتے ہیں۔ " ڈی مونٹفورٹ میں فوٹوگرافک کلچرز اینڈ ہیریٹیج کے پروفیسر گل پاسٹرنک کے مطابق، ویسٹ گارتھ کی آسٹریلیائی مقامی لوگوں کے بارے میں بحث کے ایک گمنام ہم عصر جائزہ نگار نے لکھا کہ یہ "ایک ناقابل قبول موضوع تھا، کیونکہ جیسے ہی ہمارا تجسس مطمئن ہوتا ہے، ہر انسان دوست امید اس یقین سے تباہ ہو جاتی ہے، جو بار بار کوششوں کی ناکامی سے ہم پر مجبور ہوتا ہے، کہ نسل بلندی کے قابل نہیں ہے"۔ برینڈا ایل کرافٹ نے کلبرن کی فوٹو گرافی کو دوبارہ پڑھنے میں ایک عصری فرسٹ نیشنز کا رد عمل پیش کیا، اپنے مضمون میں لیئنگ گھوسٹس ٹو ریسٹ کی طرف اشارہ کرتے ہوئے کہا: "نوجوان آدمی، [جو] ناظرین اور فوٹو گرافر پر یکساں طور پر براہ راست نظر رکھتا ہے، پورے منظر نامے سے بہت خوش نظر آتا ہے، اس اعتماد کو ظاہر کرتا ہے جو اس کے ہزاروں ہم وطنوں کی آنے والی قسمت کی تردید کرتا ہے۔ ان کی نگاہیں سرکاری طور پر منظور شدہ رائے کو ختم کر دیتی ہیں کہ یہ لوگ ایک نسل کے، بہت سی قوموں کے، ارکان تھے جو معدومیت کے دہانے پر تھے۔ مذاق کس پر ہے؟ یہی نظر، وہی موقف، وہی مزاحمت ہر جگہ اور ہر وقت کے مقامی لوگوں کی تصاویر میں گونجتی ہے۔ "کرافٹ پوچھتا ہے کہ ان فوٹو گرافی کے" نمونوں "کے جمع کرنے والوں کے نام کیوں جانے جاتے ہیں جبکہ مضامین" نہیں ہیں، جس سے "نقصان کا ایک ناقابل تنسیخ احساس" باقی رہ جاتا ہے، اور کیا فوٹو گرافی کرنے والے نے فوٹوگرافروں پر بھروسہ کیا ہوگا، یا انہیں دوست بھی سمجھا ہوگا۔ وہ اپنے لیے جواب دیتی ہے ؛ "مجھے اس کا احساس نہیں ہوتا کیونکہ میں بار بار" ان کی "تصاویر کا حوالہ دیتا ہوں، ایسی چیز کی تلاش کرتا ہوں جو پہلے سے مشاہدہ نہیں کی گئی تھی۔ تصویروں سے متعلق غیر معمولی تفصیلات کو دوبارہ پڑھنا، غصے اور غم کا ایک سرکش مجموعہ مجھے تقریبا مغلوب کر دیتا ہے۔ میں جاننا چاہتا ہوں کہ وہ کون تھے، وہ کہاں سے تھے، ان کا کیا ہوا۔ ان کے نام لیے جانے چاہئیں، حالانکہ یہ روایتی ثقافتی عمل کے خلاف ہے۔ یہ لوگ ان افراد، برادری کے ارکان اور بزرگوں کے طور پر یاد کیے جانے کے مستحق ہیں جو وہ تھے۔ ان کی طرح بے جسم نہیں، ان کی روایات سے منقطع نہیں، ان کی روحیں کبھی آرام نہیں کرتیں۔ " میلبورن اور سڈنی اسٹوڈیوز مئی 1848 سے، لٹل کولنز اسٹریٹ میں، ڈگلس کلبرن نے میلبورن کا پہلا (ولیس اور ایڈمنڈز کے مطابق) یا ممکنہ طور پر دوسرا، ڈاگوریٹائپ اسٹوڈیو 1845 میں جارج بیرن گڈ مین کے بعد قائم کیا۔ آرگس اخبار نے جولائی میں اپنے قارئین پر زور دیا کہ "... لٹل کولنز اسٹریٹ میں مسٹر کلبرن کے اسٹوڈیو کا دورہ کریں، تاکہ ان کے ڈاگوریٹائپ کی حیرت انگیز کام کرنے کی طاقتوں کا مشاہدہ کیا جا سکے۔ اپنے بھائی، جو اس وقت کے سب سے ممتاز فوٹو گرافی آرٹسٹ تھے، کی طرف سے موصول ہونے والی ہدایات پر عمل کرتے ہوئے، مسٹر کلبرن نے اس فن کو ایک ایسی کمال تک پہنچایا ہے جو یہاں تک نامعلوم ہے-وہ جو مماثلت وہ پیدا کرتے ہیں وہ زبانی طور پر سچ ہے، اور اس سست لیڈن پہلو سے بالکل مبرا ہے جو پہلے اس process.In 1849 کی طرف سے حاصل کردہ مماثلتوں سے لازم و ملزوم معلوم ہوتا تھا، سڈنی منتقل ہونے کے بعد، کلبرن نے یورپی آباد کاروں کی ہاتھ کے رنگ کی تصویریں بنائیں جن کی 18 ستمبر 1849 کو سڈنی مارننگ ہیرالڈ نے تعریف کی تھی کہ وہ آسٹریلیا میں پہلے سے کسی سے بھی بہتر ہیں، خاص طور پر رنگوں کا اطلاق "ایک سچائی اور خوبصورتی جو کافی خوشگوار ہے"۔ مرچنٹ الیگزینڈر بروڈی سپارک، اپنی سوتیلی بیٹی ایلیسیا ریڈفورڈ کو جنوری 1850 میں اپنی 21 ویں سالگرہ منانے کے لیے ایک تصویر کے لیے اپنے اسٹوڈیو لے کر آئے۔ تسمانیا کلبرن نے برطانیہ کا ایک مختصر دورہ کیا، تاجر واٹرلو پر 10 فروری 1850 کو اپنے بھائی سے ملنے کے لیے سفر کرتے ہوئے، فوٹو گرافی میں نئی پیشرفتوں کا مطالعہ کرنے کے اپنے مقصد کی تشہیر کی۔ وہاں اس نے اینا ماریا (نی پیٹرسن) سے بھی شادی کی اور یہ جوڑا ہوبارٹ، تسمانیا میں آباد ہو گیا جہاں اس نے آسٹریلیا میں فوٹو گرافی پر پہلی سائنسی اشاعت کی۔ سٹیریوسکوپی پر، 1853 میں رائل سوسائٹی آف وان دیمینز لینڈ میں، اور 1855 میں کیلوٹائپ فوٹو گرافی پر، دوسروں کو اسے لینے کی ترغیب دینے میں ایک غیر اخلاقی دلچسپی کا اعلان کرتے ہوئے، اور اسی سال، سوسائٹی کو قدیم اور غیر ملکی سکے عطیہ کیے۔ ہوبارٹ کے بارے میں ان کے کالوٹائپ خیالات نے انہیں پیرس 1855 ایکسپوزیشن یونیورسل میں ایک اعزازی ذکر دلایا۔ اکتوبر 1856 میں کلبرن نے زندگی کے سائز کے 'کروموٹائپز' فروخت کرنے کا ایک سنسنی پیدا کیا۔ اپنے فوٹو گرافی کے کاروبار سے خوشحال، کلبرن نے ہوبارٹ میں کئی جائیدادیں خریدیں، بولنگ گرین ہوٹل کے لیے £3500 (جس کی قیمت 2021 میں A $452، 800.00 تھی)، اولڈ وارف پر ایک گودام اور الزبتھ سینٹ میں دکانوں کے لیے £1800، اور نیو وارف پر ایک نامکمل دو منزلہ فری اسٹون عمارت کے لیے £500 ؛ رائل وکٹوریہ تھیٹر کے لیے بولی ؛ اور اپنی یاٹ فینٹم میں دوڑ لگائی۔ کلبرن قتل، ایک بچی کی عصمت دری اور چوری کے مقدمات میں جیوری فورمین تھے، 1854 میں جسٹس آف دی پیس اینڈ مجسٹریٹ بن گئے، پھر اس سال سیاست میں داخل ہوئے اور 1862 تک تسمانیا کی پارلیمنٹ میں ایم پی بننے سے پہلے بلدیاتی انتخابات میں ناکام رہے، جس کردار میں انہوں نے ہوبارٹ ٹاؤن آرٹلری کی وکالت کی اور اس کے پے ماسٹر تھے، لاگت کی بنیاد پر ٹیلی گراف کی تعمیر کو منسوخ کرنے کا مطالبہ کیا، سرکاری ملازمین کے لیے پنشن کی مخالفت کی، کیونکہ خود ایک زمیندار نے پانی کی شرحوں میں اضافے کے بارے میں احتجاج کیا، اور تمام گاڑیوں پر ٹیکس کا مطالبہ کیا۔ وہ میلبورن ارگس میں شامل ہونے کے لیے پارلیمنٹ سے سبکدوش ہوئے، تقریبا 1870 میں سبکدوشی کے بعد تسمانیا واپس آئے۔ ان کا انتقال 10 مارچ 1871 کو ہوبارٹ ٹاؤن میں ہوا، اور انہیں سینٹ ڈیوڈ پارک، ہوبارٹ کے پہلے قبرستان میں دفن کیا گیا، جو 1804 سے ہے۔ ان کے پسماندگان میں ان کی اہلیہ انا ماریا، دو بیٹے اور دو بیٹیاں تھیں۔ نمائشیں 1854: پیرس ایکسپوزیشن میں تسمانیا کی شراکت۔ نمائشی عمارت، ہوبارٹ 1855: کیلوٹائپ ویوز: بینک آف آسٹرالیشیا، میککوری اسٹریٹ ہوبارٹ ٹاؤن فاصلے میں سینٹ جوزف چرچ کے ساتھ ؛ نیو مارکیٹ پلیس، ہوبارٹ ٹاؤن ؛ ڈی ٹی کی رہائش گاہ۔ کلبرن، ایسک۔، ڈیوی اسٹریٹ، ہوبارٹ ٹاؤن ؛ سینٹ ڈیوڈ چرچ، میککوری اسٹریٹ، ہوبارٹ ٹاؤن ؛ سینٹ جوزف چرچ، میککوری اسٹریٹ، ہوبارٹ ٹاؤن، فاصلے میں سینٹ ڈیوڈ کے ساتھ۔ پیرس یونیورسل نمائشی 1858: آباؤ اجداد (4 تصاویر)۔ آرٹ ٹریژرز نمائش، قانون ساز چیمبر، ہوبارٹ ٹاؤن کلیکشنز آسٹریلیائی نیشنل گیلری نیشنل گیلری آف وکٹوریہ گیلری حوالہ جات آسٹریلیا میں فوٹو گرافی 1813 پیدائش 1871 موت انگریز تارکین وطن نوآبادیاتی آسٹریلیا آسٹریلیائی فوٹوگرافروں آسٹریلیائی نسل نگار آسٹریلیائی فنکاروں کی طرف سے صدی کے مقامی آسٹریلیائی ثقافت