William Henry Dorsey
ولیم ہنری ڈورسی (1837-1923) ایک کتاب ساز، آرٹسٹ، سکریپ بکر، numismatist، سماجی مورخ، اور سیاہ تاریخ اور آرٹ کے کلیکٹر تھے۔ وہ ان 388 سکریپ بک کے لیے سب سے زیادہ مشہور تھے جو انہوں نے 19 ویں صدی کے دوران اپنے آبائی شہر فلاڈیلفیا اور ملک بھر میں سیاہ فام زندگی کو بیان کرنے والے اخبارات اور رسالوں کے ٹکڑوں سے مرتب کی تھیں۔ ابتدائی زندگی اور خاندانی تاریخ ڈورسی 23 اکتوبر 1837 کو فلاڈیلفیا میں اپنے والد تھامس جے ڈورسی کی سربراہی میں ایک خوشحال خاندان میں پیدا ہوئے، جو ایک مشہور کیٹرر اور سیاہ فام اشرافیہ کا حصہ تھے۔ تھامس 1830 کی دہائی میں میری لینڈ کے ایک باغ سے غلامی سے بچ کر اپنے بھائیوں بشمول باسل ڈورسی کے ساتھ فلاڈیلفیا چلا گیا۔ وہ سیاہ فام غلامی کے خاتمے کے حامی رابرٹ پوروس کے فارم پر پہنچ گئے۔ تھامس کو پکڑ کر واپس کر دیا گیا، لیکن فلاڈیلفیا میں اس کے بنائے ہوئے دوستوں نے 1836 میں اس کی آزادی خریدنے کے لیے رقم اکٹھا کی۔ وہ "رنگین کیٹررز کی تثلیث" میں سے تھے جن کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ کچھ سال پہلے فلاڈیلفیا کی سماجی دنیا پر اس کے پیٹ کے ذریعے حکومت کرتے تھے، "ایک اخبار نے 1896 میں رپورٹ کیا۔ دوسرے تھے ہنری جونز اور ہنری کا کیٹرنگ کا کاروبار اتنا کامیاب تھا کہ وہ اور ان کا خاندان ایک مراعات یافتہ طرز زندگی گزارتے تھے، جن کے پاس لوکسٹ اسٹریٹ پر ایک گھر تھا، جو شہر کے اہم پتے میں سے ایک تھا، اور دیگر جائیدادیں تھیں۔ اس دن کی کچھ بڑی شخصیات نے اس کی میز پر کھانا کھایا: غلامی کے خاتمے کے حامی فریڈرک ڈگلس اور پنسلوانیا کے کانگریس مین ولیم ڈی کیلی ؛ میساچوسٹس کے سین چارلس سمنر، جو غلامی کے خلاف سرگرم کارکن ہیں، اور غلامی کے خاتمے کے اخبار دی لبریٹر کے ناشر ولیم لائیڈ گیریسن۔ ڈورسی کی اہلیہ صدر لنکن کے دوسرے افتتاحی عشائیے میں ڈگلس کے ساتھ تھیں۔ بیٹے ولیم کو ایک خط وراثت میں دیا گیا جو سمنر نے تھامس کو لکھا تھا۔ یہ اس کی قیمتی جائیدادوں میں سے ایک تھی۔ تھامس نے لوئزا ٹوبیاس نامی ایک آزاد سیاہ فام عورت سے شادی کی۔ ولیم ان کا سب سے بڑا اور اکلوتا بیٹا تھا، اور ان کی دو بیٹیاں، سارہ اور میری لوئس تھیں۔ ڈورسی نے برڈ اسکول اور انسٹی ٹیوٹ فار کلرڈ یوتھ (جو بعد میں چینی یونیورسٹی بن گیا) میں تعلیم حاصل کی، جس میں امیر والدین کے بچوں نے شرکت کی۔ انہوں نے بطور کیٹرر اپنے والد کے نقش قدم پر چلنے سے گریز کیا اور خود کو ایک فنکار سمجھا۔ انہوں نے آسٹریا کے انتونیو زینو شائنڈلر کے ساتھ تعلیم حاصل کی، جو ایک وقت میں سمتھسونین انسٹی ٹیوشن میں کام کرتے تھے۔ جب تھامس کی موت ہوئی تو اس نے ایک ٹرسٹ چھوڑا جس نے اس کے خاندان کو سکون کی زندگی کو یقینی بنایا، لیکن ڈورسی نے روزی روٹی کے لیے بھی کام کیا۔ وہ 1872 سے 1881 تک میئر ولیم ایس اسٹوکلی کے ذاتی پیغام رساں تھے۔ پنسلوانیا کے اولڈ ریلیبل کلب کے رکن کے طور پر، جو ریاست کے ممتاز سیاہ فام مردوں پر مشتمل ہے، انہوں نے 1881 میں دوبارہ انتخاب کے لیے اسٹوکلی کی حمایت کی۔ اسٹوکلی کی شکست کے بعد، نئے میئر سیموئل کنگ نے ڈورسی کو بطور میسنجر ہٹا دیا لیکن بعد میں اسے سنٹرل اسٹیشن پر ٹرنکی کے طور پر رکھا۔ ڈورسی کی پوتی نے اسے ایک اداس آدمی کے طور پر بیان کیا جو ایک تنہا، بڑا، اونچے گالوں کے ساتھ اور ایک مقامی امریکی کا "سرخ رنگ" تھا۔ اسے درباری اور پالش کے طور پر بھی بیان کیا گیا تھا۔ 1859 میں 22 سال کی عمر میں، اس نے ورجینیا کیشین سے شادی کرنے کے لیے ریاست جارجیا کا سفر کیا، جو 1839 میں الاباما میں پیدا ہوئی تھی۔ اس جوڑے کے چھ بچے تھے۔ انہیں 1880 کی مردم شماری میں ڈریس میکر کے طور پر درج کیا گیا تھا۔ ڈورسی سینٹ تھامس ایپسکوپل چرچ کے رکن تھے، جو ملک کا پہلا بلیک ایپسکوپل چرچ ہے جس کی بنیاد 1792 میں ابی سلوم جونز کی قیادت میں رکھی گئی تھی۔ وہ اولڈ ریلیبل کلب میں سیاسی طور پر بھی سرگرم تھے، اور چارلس سمنر کلب کے نائب صدر اور سیکرٹری کے طور پر، جو کہ 1873.Both میں قائم ہونے والی ایک ادبی، سماجی اور سیاسی تنظیم ہے، ان ریپبلکن گروپوں نے امیدواروں کی توثیق کی۔ ایک پرجوش سکریپ بکر ڈورسی نے اپنے والد سے جمع کرنے والے کیڑے کو پکڑا، جو اپنی کتابوں اور یادگاروں کی بڑی صف کے لیے مشہور تھے۔ بیٹے کا سب سے بڑا مجموعہ اس کی سکریپ بک تھی، جن میں سے 388 آج بھی آس پاس ہیں لیکن خراب حالت میں ہیں۔ ڈورسی نے 1866 میں اپنا پہلا اخبار کا مضمون کاٹا اور محفوظ کیا، جو ان کی 100 سالہ دادی کی موت کے بارے میں ایک مختصر مضمون تھا۔ انہوں نے پوری لگن کے ساتھ 1870 میں سکریپ بکنگ شروع کی اور 1903 تک جاری رہے جب انہوں نے اپنا آخری مضمون پوسٹ کیا۔ سکریپ بک 19 ویں صدی میں امریکہ میں سیاہ فام لوگوں کی زندگیوں کی عکاسی کرتی ہیں۔ مضامین اور دیگر اشیا کو بوسٹن، سان فرانسسکو، فلاڈیلفیا، واشنگٹن ڈی سی اور دوسری جگہوں کے سیاہ اور سفید اخبارات اور جرائد سے لیا گیا تھا۔ کچھ مثالوں میں، انہوں نے سیاہ فاموں کے ساتھ سخت سلوک کو ان پر لگائی گئی غیر انسانی حیثیت سے بالاتر ہونے کی صلاحیت کے ساتھ جوڑ دیا۔ مواد میں "اچھے اور برے" شامل تھے۔ خوبصورت اور بدصورت۔ جرائم، اسکینڈل، فیشن اور واڈویل کے ساتھ ساتھ ترکیبیں، مینو، میٹنگ نوٹ، سماجی اعلانات، سیاست اور لنچنگ۔ سکریپ بک میں مقامی امریکیوں، افریقیوں اور بحر الکاہل کے جزائر کے بارے میں مضامین بھی شامل تھے۔ انہوں نے آثار قدیمہ، قدرتی تاریخ، جرائم، اسکینڈل، ادب اور تھیٹر میں ڈورسی کی دلچسپی ظاہر کی۔ وہ ڈبلیو ای بی کے مشیروں میں شامل تھے۔ جب ڈو بوئس نے 1890 کی دہائی کے آخر میں شہر میں سیاہ فام آبادی کے بارے میں اپنے مطالعے پر تحقیق کی اور انہیں "دی فلاڈیلفیا نیگرو" کتاب میں مرتب کیا۔ ڈو بوئس نے سکریپ بک کو بھی بطور وسیلہ استعمال کیا۔ ان کے گھر کے عجائب گھر ڈورسی میں سیاہ فام تاریخ کے ساتھ ساتھ دوسرے لوگوں کی تاریخ کے بارے میں اشیاء کا سب سے زیادہ متاثر کن اور انتخابی مجموعہ تھا۔ بہت سے لوگوں نے انہیں مجموعہ کے لیے کتابیں، تصاویر، سکریپ بک، کیٹلاگ اور نمونے تحفے میں دیے۔ انہوں نے فلاڈیلفیا میں 206 ڈین اسٹریٹ پر اپنے گھر کی دوسری منزل پر ایک عجائب گھر جمع کیا۔ عجائب گھر اتنا نیا تھا کہ اس کے بارے میں-اور اس کے بارے میں مضامین لکھے گئے۔ واشنگٹن ڈی سی میں پیپلز ایڈوکیٹ کے ایک صحافی اور مالک/ایڈیٹر جیمز ویزلی کرامویل نے 1874 میں میوزیم کا دورہ کیا۔ انہوں نے ڈگلس کے شائع کردہ نیو نیشنل ایرا کے لیے ایک کہانی لکھی۔ "یہ فلاڈیلفیا کی بہت سی تنگ گلیوں کے ان چھوٹے لیکن آرام دہ گھروں میں سے ایک کی دوسری منزل کے سامنے کے کمرے میں تھا کہ ہمیں ایک چھوٹے سے عجائب گھر اور آرٹ گیلری میں لایا گیا، جو ہمارے پرانے دوست مسٹر ولیم ایچ ڈورسی کا نجی مجموعہ تھا۔ ہمارے لیے جو کچھ تھا اس پر ہماری حیرت اتنی غیر متوقع اور مکمل اور اتنی خوشگوار تھی کہ ہم قومی دور کے قارئین کو اسی خوشی کا احساس کرنے کا موقع دینے کے لالچ کی مزاحمت نہیں کر سکتے۔ "کروم ویل نے مختلف قسم کی اشیاء کو تفصیل سے بیان کیا، جن میں برطانوی ایوانوں کی پارلیمنٹ کا ایک موزیک بھی شامل تھا۔ دریائے ہڈسن پر ایک زمین کی تزئین، کینوس پر صرف ڈیڑھ انچ قطر کی تیل کی پینٹنگ ؛ اطالوی سنگ مرمر میں شارلمین اور فنکار تھامس سلی کے گھر سے لی گئی سیڑھی کا ایک ٹکڑا۔ وہ ڈورسی کی کتابوں، پمفلٹ، نمونوں، موسیقی کی کمپوزیشن، آرٹ ورک اور ممتاز سیاہ فام لوگوں کی نقاشی کے ساتھ ساتھ تصاویر، دستخط شدہ خطوط اور نقالی کے مجموعے سے بھی اتنا ہی متاثر ہوا۔ ان کتابوں میں افریقی بادشاہوں اور اسکالرز کی زندگیاں، 1881 میں شائع ہونے والی فیلس وہیٹلی کی شاعری اور "اسکیچز آف دی ہائر کلاسز آف کلرڈ سوسائٹی ان فلاڈیلفیا" (1841) شامل تھیں۔ انہوں نے "لٹریچر آف نیگروز" (1801) کتاب بھی دیکھی، جس میں کہا گیا ہے کہ "اس کام کو اس دن کا سب سے بہترین اختیار سمجھا جاتا ہے، اور اس بات پر شک ہے کہ آیا اس کے بعد اسے پیچھے چھوڑ دیا گیا ہے"۔ اس میں افریقیوں اگناشس سانچی، بین سولومن (ایوبا سلیمان دیالو) اور جیکوبس کیپٹین کے کام بھی شامل تھے، یہ سب غلامی سے بچنے میں کامیاب ہوئے اور عظیم آدمی بن گئے۔ سفید اخبار فلاڈیلفیا ٹائمز نے اکتوبر 1896 میں میوزیم کے بارے میں تین بار لکھا۔ ایک پہلے مختصر مضمون میں، رپورٹر لوئس میگارجی نے ڈورسی کے بارے میں لکھا۔ دوسرے میں، انہوں نے عجائب گھر اور اس کے مندرجات کے بارے میں ایک لمبی کہانی پیش کی۔ انہوں نے اسے "ملک کا سب سے قابل ذکر چھوٹا میوزیم" قرار دیا۔ یقینی طور پر اس جیسا کوئی اور نہیں ہے۔ "میگارجی نے کروم ویل کی طرح بہت کچھ نوٹ کیا، لیکن اس نے سکریپ بک، سکے، چھڑی، چین، آثار اور غلامی اور آزادی سے متعلق اشیاء کا بھی ذکر کیا۔ انہوں نے "ٹریبیوٹ ٹو دی نیگرو" کا ذکر کیا-ایک ایسی کتاب جو برڈ اسکول میں بہت مشہور تھی، لیکن "اب پرنٹ سے باہر ہے اور شاذ و نادر ہی دیکھی جاتی ہے۔" اسکریپ بک میں موجود اشیا میں وزراء ابی سلوم جونز اور رچرڈ ایلن کی نقاشی تھی، جو دونوں ایلن کی بیٹی نے ڈورسی کو پیش کیے تھے۔ نک بڈل کی تصویر، ایک سیاہ فام آدمی جو 1861 میں خانہ جنگی میں زخمی ہونے والا پہلا شخص تھا، اور سیاہ فام موسیقار فرانسس جانسن اور اداکار ایرا ایلڈریج کی تصاویر۔ میگارجی سفید فام فنکاروں تھامس موران اور جیمز ہیملٹن اور سیاہ فام فنکاروں جان جی چیپلن، رابرٹ ایس ڈنکنسن اور خود ڈورسی کی پینٹنگز کے ڈورسی کے مجموعہ سے حیران تھے۔ اس میں ہیملٹن کا "نائٹ آن دی ڈیلاویئر" بھی شامل تھا، جسے 1874 میں پینٹ کیا گیا تھا۔ ہیملٹن کا آٹوگراف پیچھے تھا، اور ڈورسی نے اسے فروخت کرنے کی درخواستوں سے انکار کر دیا تھا۔ "بعد میں اکتوبر میں، بائی لائن کے بغیر تیسری کہانی میں، ایک مصنف نے مجموعہ کی وسعت کے بارے میں وضاحت کی۔ اخبار نے عجائب گھر کے کمروں کی ڈرائنگ پوسٹ کی: "تین کمروں کو تقسیم اور ذیلی تقسیم کیا گیا ہے جو شیلف اور میزوں اور چھت سے لٹکنے والے لاکٹوں سے بھرے ہوئے ہیں۔ اپنی ابتدائی فن کی تربیت کے ساتھ انہوں نے دیواروں، دونوں طرف کے دروازوں، جہاں بھی لٹکنے کی گنجائش ہے، پر تصاویر لٹکا دی ہیں۔ "ان کے اپنے 12 فگر اسٹڈیز کا ایک سلسلہ دو کمروں کے درمیان ایک دروازے پر لٹکا ہوا ہے۔ کتابیں، سکریپ بک، نمونے، پمفلٹ، مقامی امریکی آثار (فلنٹس، جنگی کلہاڑی، آلات)، بندوقیں اور بیونٹس ہر سطح پر ڈھکے ہوئے تھے۔ وہاں بینجمن بینکر کا 1795 کا المناک، سوجرر ٹروتھ کی ایک تصویر اور تصویر اور اس کے لکھے ہوئے خطوط تھے۔ ڈورسی کے ڈگلس کے بارے میں مواد کی تالیف نے ڈورسی کو ذاتی خطوط کے ساتھ اخبارات میں شائع ہونے والی "تقریبا ہر چیز" کے تین جلدوں کو پر کیا۔ غیر معمولی اشیاء بھی موجود تھیں: لبرٹی بیل سے گارڈر کے کچھ حصے، انڈیپینڈینس ہال سے ایک اینٹ اور 1876 میں فلاڈیلفیا سینٹینیل نمائش کے لیے کھڑی کی گئی عمارتوں کے ٹکڑے۔ میوزیم میں 1736 میں جرمنی میں چھپی ہوئی چمڑے سے ڈھکی ایک بھاری بائبل بھی شامل تھی، جو ڈورسی کے دادا کی ملکیت تھی اور اسے ان کی والدہ نے ڈورسی کے حوالے کیا تھا۔ بائبل کے اوپر 12 مارچ 1770 سے بوسٹن گزٹ کی ایک فریم شدہ کاپی لٹکی ہوئی تھی، جس میں انقلابی جنگ میں مارے جانے والے پہلے شخص کرسپس اٹیکس کی موت کے بارے میں ایک مضمون تھا۔ ایک اور آئٹم 1840 کی دہائی میں بورڈن ٹاؤن، این جے میں نیلامی سے نپولین کے بھائی جوزف بوناپارٹ کی ملکیت والی اشیاء کا موم بتی تھا۔ وہاں ڈنکنسن کی ٹائل شدہ "دی ایوننگ" کی ایک زمین کی تزئین تھی، اور اس کے دوست چیپلن کی "آزادی" اور مائیکلینجیلو کا سر کے عنوان سے ایک پینٹنگ تھی۔ ڈورسی کے پاس افریقی امریکی مجسمہ ساز ایڈمونیا لیوس کا آٹوگراف تھا، جو 23 سال کی عمر میں حاصل کیا گیا تھا۔ اس نے 20 کی دہائی کے اوائل میں اس کی سوانح عمری تلاش کرنے کی کوشش کی لیکن بظاہر نہیں مل سکا۔ اس نے حملوں کی تصویر تلاش کی یہاں تک کہ اسے یقین ہو گیا کہ کسی نے اسے پینٹ نہیں کیا ہے۔ "یہ میرا مستقل مقصد رہا ہے، جیسا کہ میں نے سفر کیا ہے، رنگین نسل سے متعلق شائع شدہ مواد کا ہر ٹکڑا جمع کرنا،" ڈورسی نے مصنف کو بتایا۔ "میں نے اس شوق پر مقدمہ چلانے میں نہ تو وقت چھوڑا ہے اور نہ ہی پیسہ-اگر آپ چاہیں تو اسے کہہ سکتے ہیں-اور میری محنت کے ثمرات ظاہر ہونے لگے ہیں۔ قدرتی طور پر، ان تمام سالوں میں، میں کسی بھی چیز اور ہر اس چیز کو حاصل کرنے میں پرجوش رہا ہوں جس کی میرے لیے ایک اندرونی قدر تھی ؛ لیکن سب سے محتاط کام اور بہترین نتائج، زیر بحث شیلف کی طرف اشارہ کرتے ہوئے، جو رنگین آدمی کے احترام کے مواد سے اتنے بھرے ہوئے ہیں۔ "میں یہاں ہوں۔" کوئی بھی اہم چیز مجھ سے بچی نہیں ہے، کیونکہ میں زیادہ اہم کتابوں اور رسالوں کا سبسکرائبر اور قاری ہوں، اور اگرچہ میں شاذ و نادر ہی کسی ڈیٹا کو اس کی اصل حالت میں محفوظ کرتا ہوں، لیکن آپ اسے کاٹ کر اس کی مناسب پوزیشن میں پائیں گے۔ میں نے کوئی تاریخ نہیں بنائی ہے ؛ میں نے صرف مجموعہ کیا ہے، اور جو بھی اس انیسویں صدی میں رنگین نسل کی تاریخ اور ترقی پر مضمون یا جلد لکھنا چاہتا ہے، میرے پاس ایسا مواد ہے جسے کہیں اور نقل نہیں کیا جا سکتا۔ میری تصویریں، کتابیں اور خطوط محض انمول ہیں، اور مجھے ان میں کافی دلچسپی محسوس کرنے والے کسی بھی شخص کو مجھ سے ملنے کے لیے دکھانے اور سمجھانے سے زیادہ خوشی اور کچھ نہیں ملتی۔ "سیاہ فام جمع کرنے والے اور امریکن نیگرو ہسٹوریکل سوسائٹی ڈورسی سیاہ فام تاریخ جمع کرنے والوں کے ایک چھوٹے سے گروپ میں شامل تھے۔ ان کی طرح کروم ویل اور ایڈورڈ ایم تھامس دونوں نے اپنے گھروں میں بہت بڑا مجموعہ جمع کیا تھا۔ باکس نامی مصنف نے 1860 میں نیویارک کے ہفتہ وار اینگلو افریکن کے لیے تھامس کے مجموعے کے بارے میں ایک کہانی لکھی، جس میں کھنڈرات میں موجود ایک قدیم مینار کا ڈورسی واٹر کلر شامل تھا۔ "مسٹر. ڈورسی ایک نوجوان اور باصلاحیت فنکار ہیں، اور اس ملک میں اپنے پیشے میں پہلے نمبر پر آنے کے لیے منصفانہ بولی لگاتے ہیں۔ " 1862 میں، تھامس نے اکتوبر 1863 میں نیویارک میں منعقد ہونے والی ایک نمائش کا منصوبہ بنانا شروع کیا۔ اینگلو افریقہ انڈسٹری اینڈ آرٹ کی پہلی قومی نمائش دنیا کے میلے کی طرح تھی، جس میں بھاپ انجن اور مشینری، آرٹ ورک، گاڑیاں اور گاڑیاں، فرنیچر، کھانا پکانے کے برتن، کپڑے اور خوشبو، اور کڑھائی اور سوئی کا کام تھا۔ تاہم، زور فن پر تھا۔ اس نمائش کی مالی اعانت اینگلو افریکن انسٹی ٹیوٹ کے حصص کی فروخت سے کی جانی تھی، جس میں ڈورسی بورڈ کے رکن تھے۔ نمائش کو حتمی شکل دینے سے پہلے ہی مارچ 1863 میں تھامس کا انتقال ہو گیا، اور یہ کبھی عمل میں نہیں آیا۔ دو سال بعد، اس کے سکوں، کتابوں اور آٹوگراف کو اس کی بیوی کی طرف سے نیلامی میں فروخت کرنے کا اشتہار دیا گیا۔ ان کی پینٹنگز بظاہر کسی وقت فروخت بھی ہوئی تھیں، کیونکہ ڈورسی کو سفید مجسمہ ساز جان کوئنسی ایڈمز وارڈ کے بنائے ہوئے تھامس کے مجسمے کے ساتھ ختم کیا گیا تھا۔ تھامس کی چیپلن کی طرف سے بنائی گئی ہیٹی کے نجات دہندہ توسیانت لوورچر کی تصویر بھی ڈورسی کے مجموعے کا حصہ بن گئی۔ ڈورسی امریکن نیگرو ہسٹوریکل سوسائٹی (اے این ایچ ایس) کے بانی تھے، جو 25 اکتوبر 1897 کو منظم کیا گیا تھا۔ یہ مورخ/کلکٹر راجر ایم ایڈگر کا ایک خیال تھا، لیکن وہ اس کے ساتھ آنے والے پہلے شخص نہیں تھے۔ 1883 میں اوہائیو مقننہ کے پہلے سیاہ فام رکن اور "دی ہسٹری آف دی نیگرو ریس ان امریکہ 1619-1880" کے مصنف جارج واشنگٹن ولیمز نے سیاہ فام لوگوں کی تاریخ کو محفوظ رکھنے کے لیے ایک معاشرے کی تجویز پیش کی۔ اس کا خیال کبھی قائم نہیں رہا۔ نئے اے این ایچ ایس کے منتظمین میں مرد اور خواتین شامل تھے: ڈورسی، ایڈجر، ریو۔ میتھیو اینڈرسن، ریو. ہنری ایل فلپس، والٹر پی ہال، الفریڈ ایس کیسی، رابرٹ جونز، جیمز۔ ڈبلیو کالڈ ویل، چارلس ایچ بروکس، ولیم پوٹر، ولیم سی بولیور، ہنری ایس مارٹن، ہنس شیڈ، فرانسس ای ڈبلیو۔ ہارپر، پی البرٹ ڈیوٹریوئل، کرسٹوفر جے پیری سینئر، جوشوا بی میتھیوز، تھامس رنگ گولڈ، لیوی اوبرٹن اور تھیوفیلس جے منٹن۔ اے این ایچ ایس کا مقصد "افریقی نسل سے متعلق آثار، ادب، تاریخی حقائق جمع کرنا، ان کی ترقی اور ترقی کی مثال" تھا۔ اپنے ماہانہ اجلاسوں میں، گروپ نے سیاہ فام تاریخ، آرٹ، موسیقی، اسکولوں، صنعت کاری اور مزید سے متعلق علمی مقالے اور مباحثے پیش کرنے کے لیے ایک فورم پیش کیا، اور یہ عوام کے لیے کھلے تھے۔ مقررین میں ڈو بوئس، ہارپر، منٹن، کروم ویل، ایڈجر، ایلگرن بی جیکسن، ایلس مور ڈنبر، میری آرڈلی اسمتھ، ایلین لیرائے لاک، جیسی فوسیٹ، کیرولین لاکاؤنٹ اور ریو شامل تھے۔ جان بی ریو۔ اس کی دیگر سرگرمیوں میں: غلامی کے خاتمے کے حامی پوروس کے لیے ایک یادگاری تقریب کا اہتمام کیا گیا، سمنر کی پیدائش کی صد سالہ تقریب کے موقع پر ایک یادگاری اجلاس منعقد کیا گیا، کنگ (سیاہ فام پولیس افسران کو مقرر کرنے والے پہلے میئر) کے جنازے میں ایک وفد بھیجا گیا اور اعلامیے پر دستخط کرنے کی 35 ویں سالگرہ کے موقع پر یوم آزادی کی تقریب کا انعقاد کیا گیا۔ ایک بار جب اس کے رکن بولیوار، جو ایک مشہور کتاب ساز اور مصنف تھے، کو فلاڈیلفیا ٹریبیون میں ایک کالم پیش کیا گیا، تو لیکچرز کو بند کر دیا گیا۔ تنظیم کو کتابوں، پمفلٹ، آٹوگراف، تصاویر، پروگراموں اور نمونوں کے عطیات موصول ہوئے جو ڈورسی کے پاس رکھے گئے تھے، جو اس کے محافظ اور عطیہ دہندہ بھی تھے۔ سوسائٹی کو ایڈجر اور جیکب سی وائٹ جونیئر کے مجموعوں سے بھی اشیا موصول ہوئیں۔ 1934 میں لیون گارڈینر نے کچھ اے این ایچ ایس مواد ہسٹوریکل سوسائٹی آف پنسلوانیا کو منتقل کیا۔ ڈورسی فنکار وہ فن تخلیق کرنے کے لیے اتنا ہی پرعزم تھا جتنا اسے جمع کرنے کے لیے۔ انہوں نے کمیشن شدہ کام تیار کیے اور کئی نمائشوں میں حصہ لیا، لیکن بظاہر کوئی انعام نہیں جیتا۔ وہ خود کو ایک پیشہ ور پینٹر سمجھتے تھے-بولیوار اور ایڈگر کے برعکس، جو شوق رکھنے والے تھے-اور وہ اس پر قائم رہنے کے لیے پرعزم تھے۔ ڈورسی 19 ویں صدی کے دوران مٹھی بھر سیاہ فام پیشہ ور فنکاروں میں سے ایک تھے۔ (جوشوا جانسن، جن کا انتقال 1824 میں ہوا، سب سے قدیم تھے۔) 1867 میں فلاڈیلفیا میں سیاہ فام آبادی کے بارے میں ایک اخبار کے مضمون میں، ایوننگ ٹیلی گراف نے ڈورسی کو ایک فوٹوگرافر کے ساتھ پانچ فنکاروں میں سے ایک کے طور پر نامزد کیا۔ دیگر افراد ڈیوڈ بسٹل باؤسر (پورٹریٹ، آرائشی اور بینر پینٹر، سب سے زیادہ مشہور)، رابرٹ ڈگلس جونیئر (پورٹریٹ پینٹر)، ریمنڈ جے بار (پینٹر)، کیسی (لکڑی کے کارور اور اے این ایچ ایس کے بانی) اور گیلووے ڈبلیو چیسٹن (فوٹوگرافر) تھے۔ اس وقت، ڈورسی کی عمر 28 سال تھی اور اسے ایک ایسے نوجوان کے طور پر بیان کیا گیا تھا جس نے "فنکارانہ صلاحیت کا فیصلہ کیا تھا"۔ 1104 ٹڈی اسٹریٹ پر اس کا ایک اسٹوڈیو تھا جو اس کے تیل اور آبی رنگ کے مناظر سے بھرا ہوا تھا۔ اکیڈمی (پی اے ایف اے) نے اپنے "پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس کے سالانہ نمائشی ریکارڈ" میں "ولیم ایچ ڈورسے (یا ڈورسی)" کو ایک نمائش کنندہ کے طور پر درج کیا۔ اندراج کے مطابق، ڈورسی 1867 اور 1868 کے سالوں میں 1104 ٹڈی اسٹریٹ پر ایک پتے کے ساتھ 1824 کے آس پاس پیدا ہوئے تھے۔ نمائش میں کم از کم پانچ کام دکھائے گئے، جن میں "کوسٹ سین" بھی شامل ہے، ایک ڈورسی آرٹ ورک جس کا ذکر راجر لین نے اپنی کتاب "ولیم ڈورسیز فلاڈیلفیا اینڈ آورز: آن دی پاسٹ اینڈ فیوچر آف دی بلیک سٹی ان امریکہ" میں کیا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ ڈورسی پی اے ایف اے شو میں نمائش کنندہ ہیں۔ 1867 میں ان کے کام دکھاتے ہیں: "دی ڈیزرٹ ہاؤس"، "موتیابند" اور "مون لائٹ"۔ 1868 میں: "میرین" اور "کوسٹ سین"۔ دونوں ڈرائنگ اور فروخت کے لیے تھے۔ 1884 میں، نیویارک گلوب کے ایک نامہ نگار نے بتایا کہ ڈورسی نیو اورلینز میں ہونے والی ایک نمائش میں ان دو فنکاروں میں سے ایک تھے جن کی پینٹنگز نے انہیں تقریبا قومی شہرت دلائی ہے۔ میں ولیم ایچ ڈورسی اور ہنری او ٹینر کا حوالہ دیتا ہوں۔ "ایسا لگتا ہے کہ ڈورسی کی فلاڈیلفیا سے باہر یا مخلوط ریس کے مقامات پر نمائش کی کوئی دستاویز موجود نہیں ہے، مصنف لین کے مطابق، جس نے فنکار کے انداز کو" روایتی "قرار دیا۔ کچھ مثالوں میں، ڈورسی نے دوسرے معروف فنکاروں کے مضامین کی نقل کی۔ نومبر 1880 میں، ڈورسی نے ہنری اوساوا ٹینر، ڈگلس، ڈنکنسن، باؤسر، ایڈورڈ مچل بینسٹر اور الفریڈ سٹیڈم کے ساتھ فلاڈیلفیا کے ورکنگ مینز کلب میں نمائش کی-جو کریون میں اپنی تصویروں کے لیے مشہور ہیں۔ پیپلز ایڈوکیٹ اخبار نے کہا، "یہ لوگوں کے درمیان شروع ہونے والا اس قسم کا پہلا کاروبار ہے۔" "یہ تمام نمونے رنگین فنکاروں کے ہیں اور ان میں سے کچھ بہت قابل اعتبار ہیں۔" 1884 میں، انہوں نے پروگریسو ورکنگ مین کلب میلے میں حصہ لیا، اور 1889 میں، لیڈیز کویکر سٹی ایسوسی ایشن کے زیر اہتمام سیاہ فام لوگوں کے کاموں کی صنعتی نمائش میں حصہ لیا۔ ایک اخبار نے اطلاع دی کہ ان کی پینٹنگز شو کے بہترین واٹر کلرز میں شامل تھیں لیکن غلط طور پر انہیں بروکلین کے ایک اسکول ٹیچر سے منسوب کیا گیا۔ 1887 کے موسم بہار میں، انہوں نے فلاڈیلفیا ٹریبیون کے لیے اولیو قبرستان کے مسائل کے بارے میں ایک کہانی کی عکاسی کی، جس میں غفلت، سیلاب اور پتھر گرنا شامل ہیں۔ انہوں نے کئی صنعتی میلوں میں نمائش کی جو کرسچن ریکارڈر اخبار کے قرضوں کی ادائیگی میں مدد کے لیے رقم اکٹھا کرنے کے لیے منعقد کیے گئے تھے، جس کی توجہ سیاہ فام لوگوں کے بارے میں خبروں پر تھی۔ میلوں کا مقصد سیاہ فام آبادی کی صنعتی اور فنکارانہ صلاحیتوں کا مظاہرہ کرنا تھا، جن سے کہا گیا تھا کہ وہ فروخت کے لیے اشیاء عطیہ کریں۔ اپنی کتاب "ریمینسینسز آف اسکول لائف، اینڈ ہنٹس آن ٹیچنگ" (1913) میں، فینی جیکسن کوپن نے 1879 کے میلے اور ٹینر جیسے "معروف" فنکاروں کے تعاون کے بارے میں بتایا، جن کے والد اخبار کے ایڈیٹر تھے ؛ ڈگلس اور ڈورسی۔ انہوں نے بولیوار، ایڈجر اور لیوس کے ساتھ 1891 کے میلے میں بھی شرکت کی، جن کی اندراج مورتی کی ایک جوڑی تھی۔ 1897 میں، اے این ایچ ایس کے بانی اور مصنف، ڈورسی اور جونز نے ایک سیاہ فام کارکن اور اسکول کے استاد آکٹیوئس وی کیٹو کے اعزاز میں ایک یادگار کے لیے ایک ماڈل بنایا، جسے 1871 میں انتخابات کے دن ایک سفید فام شخص نے قتل کر دیا تھا۔ فلاڈیلفیا کے سیاہ فام باشندے خاموشی سے اس یادگار کی منصوبہ بندی کر رہے تھے، جسے 513 ایس 15 ویں اسٹریٹ پر میریئن قبرستان میں کھڑا کیا جانا تھا۔ گرینائٹ کی یادگار کو مثلث کی شکل میں ڈیزائن کیا گیا تھا، جس کی بنیاد پر 14 فٹ اور 21 فٹ اونچا تھا جس کے ہر طرف کھڑکیاں تھیں۔ کیٹو کا ایک مکمل سائز کا کانسی کا سر مرکزی دروازے پر رکھا جانا تھا، اور اس کی باقیات کو یادگار کے اندر سیمنٹ کے تابوت میں رکھا جانا تھا۔ اس کی تعمیر کے لیے فنڈز اکٹھے کیے جانے تھے۔ ڈورسی نے کیٹو کی موت کے بارے میں مضامین اپنی سکریپ بک میں رکھے تھے۔ 1890 میں، فلاڈیلفیا ٹائمز اخبار نے ڈورسی کو ڈگلس، باؤزر، ٹینر اور سٹیڈم کے ساتھ شہر کے پانچ پیشہ ور مصوروں میں سے ایک کے طور پر شمار کیا۔ ڈورسی اور ان سیاہ فام فنکاروں نے تسلیم کیے جانے کے لیے جدوجہد کی۔ جب 1877 میں کروم ویل کے اخبار کے ایک قاری نے سیاہ فام مضامین اور تصویروں کی کمی پر افسوس کا اظہار کیا تو اس نے ڈورسی سے جواب دینے کو کہا۔ یہ بتاتے ہوئے کہ یہ فہرست بہت مختصر تھی، ڈورسی نے ڈگلس اور چیپلن کی پینٹ کی گئی تصویروں کی طرف اشارہ کیا، اور باؤسر، پیٹرک ہنری ریزن، ڈنکنسن، بینسٹر اور لیوس کی نشاندہی کی، جنہوں نے اپنے مجسمے "دی ڈیتھ آف کلیوپیٹرا" کے لیے 1876 کی فلاڈیلفیا سینٹینیل نمائش میں تعریف حاصل کی تھی۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ سیاہ فام فنکاروں کو رکاوٹوں کا سامنا کرنا پڑا کیونکہ "غالب نسل کی طرف سے انہیں ایک جگہ سے دوسری جگہ بفٹ کرنے کے لیے نہ ختم ہونے والے تعصب کی وجہ سے، ہمارے داخلے کے بعد سے صرف چند سال گزر چکے ہیں، یہاں تک کہ مہمانوں کے طور پر بھی۔ آرٹ کی نمائشیں۔" اس کی موت ڈورسی اور اس کا خاندان اس کی آمدنی پر اسٹوکلی کے پیغام رساں اور کنگ کے لیے ٹرنکی کے طور پر جیتا رہا، اس کے فن پارے سے ملنے والی رقم، اس کے والد کا حصہ۔ یہ جوڑا 1892 میں الگ ہو گیا، اور وہ ڈین اسٹریٹ پر واقع پراپرٹی میں چلا گیا جہاں اس نے اپنا میوزیم قائم کیا۔ وہ اپنے بعد کے سالوں میں تنہا رہا اور بتدریج اندھا ہو گیا۔ ان کا انتقال 9 جنوری 1923 کو ہوا اور انہیں ایڈن قبرستان میں دفنایا گیا۔ ڈورسی کے وسیع مجموعے میں سے، ان کی سکریپ بک بچ گئیں۔ ان کی موت کے بعد، ایک بیٹے نے غالبا سکریپ بک چینی یونیورسٹی کے حوالے کر دی جہاں انہیں 1976 تک ذخیرہ کیا گیا اور بھول گئے۔ وہ سابق صدر لیسلی پنکنی ہل کے اثرات کے درمیان برآمد ہوئے تھے۔ وہ اچھی حالت میں نہیں تھے۔ ایک معاہدے میں چینی نے پنسلوانیا اسٹیٹ یونیورسٹی کو تحفظ کے لیے ان کا جائزہ لینے کی اجازت دی ہے۔ چینی کے پاس مائیکرو فلم پر 260 سکریپ بک ہیں اور اس میں ڈورسی کے مجموعے کی تصاویر بھی ہیں۔ حوالہ جات 1837 پیدائش 1923 اموات افریقی امریکی مورخین امریکی مورخین 20 ویں صدی کے افریقی امریکی فنکار 20 ویں صدی کے امریکی فنکار