Otto prints
اوٹو پرنٹس 15 ویں صدی کی چھوٹی نقاشی کا ایک گروپ ہے جو فلورنس میں عمدہ انداز میں بنایا گیا ہے۔ اسکالر کے لحاظ سے گروپ میں عام طور پر 24 اور قدرے 40 سے زیادہ پرنٹس شامل کیے جاتے ہیں۔ زیادہ تر صرف ایک زندہ تاثر (کاپی) میں معلوم ہوتے ہیں، اس کے باوجود کہ بہت سے پلیٹ کے پہننے اور دوبارہ کام کرنے کی واضح علامات ظاہر کرتے ہیں۔ ان کو اکثر عارضی طور پر باکیو بالڈینی یا اس کی ورکشاپ سے منسوب کیا جاتا ہے، اور اس کی تاریخ c. 1465-80 ہے۔ کچھ باقی لوگوں سے "واضح طور پر مختلف ہاتھوں سے" ہیں۔ غیر معمولی طور پر، وہ سب سرکلر یا انڈاکار ہوتے ہیں، اور ان کے زیادہ تر سیکولر مضامین میں اکثر محبت، رومانوی اور پریم کے موضوعات پیش کیے جاتے ہیں۔ بہت سے لوگوں میں چروب یا پوٹی کی خصوصیت ہے، اور کچھ مبہم افسانے ہیں۔ بہت سے پھلوں کی وسیع سرحدیں ہوتی ہیں، اور بعض اوقات اعداد و شمار بھی ہوتے ہیں۔ شکار ایک اور موضوع ہے، اور چند مذہبی شخصیات ہیں۔ وہ شاید اس دور کے بیشتر سیکولر آرٹ کے برعکس خواتین کے ذوق کو راغب کرنے کے لیے بنائے گئے ہیں، اور "نشاۃ ثانیہ کی آواز کو خوش کرنے سے ظاہر کرتے ہیں"۔ اے حیات میئر نے ریمارکس دیے کہ "فلورنس نے، جاپان کی طرح، صدیوں سے روزمرہ کی زندگی کو دلکش چیزوں سے آراستہ کیا ہے"۔ گروپ کے زیادہ تر، 24 پرنٹس، "بدنام زمانہ جاسوس اور نوادرات" بیرن فلپ وان اسٹوش (1731-1757) اور پھر ارنسٹ پیٹر اوٹو (1724-1799)، دونوں جرمنوں کے مجموعے کا حصہ تھے، جس کے بعد 24 پرنٹس کا اصل گروپ نیلام کیا گیا اور تقسیم کیا گیا، جس میں برٹش میوزیم نے سب سے بڑا گروپ خریدا۔ اسکالرز زیادہ تر اس بات پر متفق ہیں کہ زندہ بچ جانے والی مثالیں ایک خوردہ فروش کے پاس موجود نمونوں کے البم سے تھیں، جس نے انہیں دیگر اشیاء کے ڈھکنوں کو سجانے کے لیے فروخت کیا، "گول یا آئبلونگ ٹوائلٹ باکسز کے کور یا خواتین کے لیے ورک باکسز" جیسا کہ ہند کہتے ہیں، یا شاید شادی کے صندوق یا مٹھائی کے چھوٹے خانے جو شادیوں، منگنی کی تقریبات یا اس طرح کے مواقع پر تحائف کے طور پر دیے جاتے ہیں، جس کے بعد وصول کنندہ انہیں دوبارہ استعمال کر سکتا ہے۔ بہت سے پرنٹس میں ایک یا دو خالی ڈھالیں یا ہیرلڈری کے لیے دیگر جگہیں ہوتی ہیں۔ کچھ مثالوں میں سیاہی میں ہتھیاروں کے کوٹ شامل کیے گئے ہیں، جو ظاہر ہے کہ ارادہ تھا۔ جن لوگوں کے پاس دو جگہیں ہیں ان سے پتہ چلتا ہے کہ ان کا تعلق شادی سے تھا۔ ہیرلڈری کے لیے جگہ سے پتہ چلتا ہے کہ یہ پرنٹ، جو مہنگے رہے ہوں گے، اشرافیہ کے صارفین کے لیے تھے۔ کئی کے پاس جدید ترین نشاۃ ثانیہ کے انداز میں مالا اور پھولوں کی "خود سرحدیں" ہیں، جس سے پتہ چلتا ہے کہ انہیں کارڈ پر چسپاں کیا گیا ہو گا اور دیوار پر لٹکایا گیا ہو گا، اور ممکنہ طور پر کاریگروں کے ذریعہ زیادہ مستقل مواد میں نمونوں کے طور پر بھی استعمال کیا گیا ہو گا۔ مضامین عام موضوع میں محبت کرنے والوں کے جوڑے، پوٹی اور شکار کرنے والے کتے اور ان کے شکار شامل ہیں ؛ "پرنٹس ایک خاص موضوعاتی مستقل مزاجی کا اشتراک کرتے ہیں جو مقبول گانوں، فرضی آبائی ثقافت اور محبت کے درمیان چوراہے پر پائے جاتے ہیں۔" مذہبی موضوعات، مشہور کے بجائے بیانیے میں، ایک ٹوبیاس اور فرشتہ اور جوڈتھ ٹرومفنٹ کے دو ورژن شامل ہیں، جن میں ہولفرنس کے کٹے ہوئے سر کو نشان زد کیا گیا ہے۔ کچھ مضامین کلاسیکی افسانوں کے اعداد و شمار دکھاتے ہیں، جن میں ارسطو اور فیلس کی قرون وسطی کی افسانوی کہانی بھی شامل ہے۔ جوڈتھ اور فیلس دونوں پاور آف ویمن ٹوپوس میں سب سے زیادہ عام مضامین میں سے تھے، جس میں مشہور خواتین کو مردوں پر غلبہ یا کنٹرول کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا، اور اوٹو کے کچھ پرنٹس میں محبت کروڈیل یا "محبت کے ظلم" کی وضاحت کی گئی ہے، جو مکمل طور پر سنجیدگی سے نہیں ہے۔ کم از کم تین خوبصورت مرد کے مجسمے دکھاتے ہیں جو ایک درخت سے بندھے ہوتے ہیں اور خواتین کے ذریعہ ان کے ساتھ بدسلوکی یا دھمکی دی جاتی ہے۔ ان میں سے دو مرد پروں والے ہوتے ہیں، اور اس لیے انہیں بالغ کامدیو سمجھا جاتا ہے۔ کامدیو کی "سزا" یا تشدد کا مقصد اس دور کے اطالوی فن کے مختلف سیاق و سباق میں پایا جاتا ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ ہوس کی فتح کے لیے کھڑا ہے، لیکن ان میں ہلکی پھلکی تصاویر ان خواتین کے انتقام کی نمائندگی کر سکتی ہیں جنہوں نے محبت میں تکلیف اٹھائی تھی، جیسا کہ مرحوم رومن اوسونیئس کی شاعری میں ہے۔ خواتین کے ذوق کے لیے ڈیزائن کیے گئے سیکولر اطالوی نشاۃ ثانیہ فن کی دیگر اقسام ایمبریچی ورکشاپ اور دیگر کے بنائے ہوئے شادی کے صندوق، اور پینٹ شدہ ڈیسکو دا پارٹو یا "برتھنگ ٹرے" ہیں۔ پرنٹس اور ٹرے کی مجسمہ سازی کے درمیان روابط بنائے گئے ہیں، جبکہ کھدی ہوئی شادی کے صندوق میں اکثر ہیرلڈری کو پینٹ کرنے کے لیے خالی ڈھالیں بھی ہوتی ہیں۔ اوٹو پرنٹس ابتدائی فلورنٹین کندہ کاری میں "عمدہ انداز" کی سرکردہ مثالیں ہیں، جو ابتدائی طور پر عام کندہ شدہ لکیر کی چوڑائی سے "وسیع انداز" سے ممتاز ہیں۔ "عمدہ انداز" کا تعلق باکیو بالدینی کے ساتھ تقریبا مکمل طور پر جارجیو واساری کے لفظ پر ہے، جو 1487 میں بالدینی کی موت کے صرف چالیس سال بعد فلورنس پہنچے تھے (بصورت دیگر ان کی موت کی تاریخ بالدینی کے بارے میں ہمارے پاس واحد دستاویزی معلومات ہے)۔ پرنٹس کی خصوصیت "بلکہ تیز، اکثر گہرائی سے کٹے ہوئے خاکے ہوتے ہیں ؛ خصوصیات کے لیے، ملبوسات کے کافی زیورات کے لیے، اور فن تعمیر کے لیے اسی طرح کے گہرائی سے کٹے ہوئے گریور کام ؛ اور شیڈنگ کے لیے انتہائی باریک لکیریں، جو بجائے مبہم کراس ہیچنگ میں منظم ہوتی ہیں۔" گروپ اگرچہ بہت سے شاید کئی سو تاثرات میں چھاپے گئے تھے، جن میں پلیٹوں پر دوبارہ کام کرنے کی ضرورت ہوتی تھی، لیکن زیادہ تر صرف ایک ہی تاثر میں زندہ رہتے ہیں کیونکہ "خانوں کے باہر چسپاں کیے گئے پرنٹ تقریبا ہمیشہ غائب ہو جاتے ہیں"۔ لی پینٹری گریوور، ایڈم بارٹش کے پرانے ماسٹر پرنٹس کا عظیم کیٹلاگ، جو 1803 اور 1821 کے درمیان 21 جلدوں میں شائع ہوا، جلد XIII میں کیٹلاگ (پی پی۔ 142-151 ڈیگن ری پرنٹ میں)، 24 پرنٹ تب لیپزگ میں اوٹو کے مجموعہ میں ہیں۔ بارٹش وضاحت کرتے ہیں کہ انہوں نے ذاتی طور پر ان میں سے صرف ایک کو دیکھا تھا، ایک اور تاثر میں، جو اس وقت ویانا میں البرٹینا میں ہے، اور انہوں نے ایک اور عالم، مشیل ہیوبر کی طرف سے پہلے ہی شائع کردہ معلومات پر انحصار کیا۔ برٹش میوزیم کے کیوریٹر اور پرنٹ مورخ آرتھر میگر ہند نے برٹش میوزیم (1910) میں اپنے کیٹلاگ آف ارلی اطالوی اینگریونگ میں "اوٹو پرنٹس" کی تعداد 24 اوٹو کی ملکیت سے بڑھا کر 42 کر دی، اور دیگر مجموعوں میں اسی طرح کی مثالیں شامل کیں۔ بعد کے اسکالرز کی طرف سے تھوڑی تعداد میں مزید اضافہ کیا گیا ہے یا دعوی کیا گیا ہے۔ ثبوت اور مجموعے پرنٹس سب سے پہلے اس وقت سامنے آئے جب بیرن فلپ وان اسٹوش نے انہیں 1731 میں فلورنس میں (کم از کم) 24 کے گروپ کے طور پر خریدا۔ 1757 میں ان کی موت کے بعد وہ ولہیم موزیل کی ملکیت تھے، اور پھر نیلامی میں ارنسٹ پیٹر اوٹو نے 24 کے گروپ کے طور پر خریدے تھے۔ انہوں نے 18 کے گروپ کو چھوڑ کر ان میں سے 6 دیے یا بیچے۔ ان کی موت کے بعد انہیں 1852 میں لیپزگ میں نیلامی میں ان کے وارثوں نے فروخت کر دیا۔ لندن کے پرنٹ سیلرز اے ای ایونز اینڈ سنز کے البرٹ ایونز موجود تھے، جنہیں برٹش میوزیم کی جانب سے 150 پاؤنڈ خرچ کرنے کا اختیار دیا گیا تھا۔ اس نے اس کا استعمال اوٹو کے 6 پرنٹس خریدنے کے لیے کیا (جو اب بی ایم 1852، 0301.1 سے 6 کے طور پر درج ہیں)، اور اپنی فرم کے لیے مزید 8 بھی خریدے۔ انہیں بعد میں میوزیم کو 200 پاؤنڈ میں فروخت کر دیا گیا (اب بی ایم 1852، 0424.1 سے 8 کے طور پر کیٹلاگ کیا گیا ہے)، جس سے ان کی ملکیت اوٹو کے 24 کے اصل گروپ میں سے 14 تک پہنچ گئی۔ دیگر مختلف دوسرے خریداروں کے پاس گئے، اور اب کئی عجائب گھروں میں ہیں۔ ٹوبیاس اور فرشتہ کا ایک اور پرنٹ، اوٹو نے پیٹرو زانی کو دیا تھا اور بعد میں 1866 میں برٹش میوزیم میں بی ایم 1866 کے نام سے داخل ہوا۔ کچھ دیگر پرنٹس فرانسیسی روتھسچلڈ خاندان نے خریدے تھے اور بیرن ایڈمنڈ ڈی روتھسچلڈ کی موت کے بعد لوور میوزیم کو دیے گئے تھے، جس کا برٹش میوزیم کے بعد سب سے بڑا ذخیرہ ہے۔ ایک، راکی لینڈ اسکیپ میں کتوں کے ذریعہ حملہ شدہ ریچھ، تین معروف تاثرات میں زندہ ہے: برٹش میوزیم میں اوٹو کا تاثر، جو لوور میں ہے، اور ایک اور 2015 میں نیلامی میں 27,500 ڈالر میں فروخت ہوا۔ برٹش میوزیم کی مثال میں دو ڈھالوں پر سیاہی لگائی گئی ہے، ایک میں میڈیسی خاندان کے چھ گیندوں (پیلے) کے بازو ہیں، یہ شکل 1465 سے پہلے خاندان کے ذریعہ استعمال نہیں کی گئی تھی۔ یہ اکثر پرنٹس کے لیے تاریخ کی حد کے آغاز کی نشاندہی کے طور پر لیا جاتا ہے۔ میڈیسی ہتھیاروں کی اس شکل کے ساتھ ایک اور انوکھا پرنٹ 1857 میں ہارورڈ میوزیم تک پہنچا۔ حوالہ جات بارٹسچ، ایڈم، لی پینٹری گریوور، جلد XIII، 1811، ڈیگن، ویانا، پی پی۔ 142-151۔ بایر، اینڈریا (ایڈ۔ )، آرٹ اینڈ لو ان ریناسنس اٹلی، 2008، نمائشی کیٹلاگ (نیویارک، دی میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، اور فورٹ ورتھ، کمبل آرٹ میوزیم، 2008/09 میں)، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ اور ییل یونیورسٹی پریس، گوگل بکس "بی ایم"، برٹش میوزیم آن لائن ڈیٹا بیس، کیٹلاگ نمبر کرسٹیز کے مطابق، "سرکل آف بیسیو بالڈینی، ماسٹر آف دی اوٹو پرنٹس (تقریبا 1436-1487): ارسطو اور فیلس، جو ایروس کے ساتھ ایک نوجوان آدمی اور عورت سے گھرا ہوا ہے، اور دو بچوں کے ساتھ لیٹی ہوئی عریاں عورت (ہند A.I.26 ؛ بارٹش 29)،" لاٹ 1، لائیو نیلامی 7781، اولڈ ماسٹر پرنٹس، 8 دسمبر 2009۔ لیونسن، جے اے۔ (ایڈ۔ - کونراڈ اوبرہوبر کی اندراجات) نیشنل گیلری آف آرٹ سے ابتدائی اطالوی نقاشی، نیشنل گیلری آف آرٹ، واشنگٹن (کیٹلاگ)، 1973، ایل او سی 7379624 میئر، حیات اے، پرنٹس اینڈ پیپل، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ/پرنسٹن، 1971، (عکاسی نمبر)، رینڈولف، ایڈرین ڈبلیو بی، اینگیجنگ سمبلز: جنس، سیاست، اور پندرہویں صدی کے فلورنس میں عوامی فن، 2002، ییل یونیورسٹی پریس، گوگل کتابیں شمٹ، سوزین کر۔ "اے نیو اوٹو پرنٹ"۔ سہ ماہی پرنٹ کریں، جلد۔ 25، نہیں۔ 2، 2008، پی پی۔ 162-66، جے ایس ٹی او آر سٹرمول، کرسٹینا کیرن، پندرہویں صدی کے اٹلی میں سیکس رول ریورسل امیجری، 2000، کوئنز یونیورسٹی، کنگسٹن، اونٹاریو (ایم اے مقالہ) 15 ویں صدی کی نقاشی