The De Luxe Show
ڈی لکس شو ایک آرٹ نمائش تھی جو اگست سے ستمبر 1971 تک ہیوسٹن کے پانچویں وارڈ کے ڈیلکس تھیٹر میں منعقد ہوئی۔ افریقی امریکی فنکار پیٹر بریڈلی اور فنون لطیفہ کے سرپرست جان ڈی مینیل کے زیر اہتمام عصری فن کو کم آمدنی والی، بنیادی طور پر سیاہ فام برادری میں لانے کے مشن کے ساتھ، دی ڈی لکس شو ریاستہائے متحدہ میں پہلی نسلی طور پر مربوط آرٹ نمائشوں میں سے ایک تھا اور اس میں اس دور کے کچھ سب سے زیادہ سراہی جانے والے فنکاروں کے ساتھ ساتھ کئی ابھرتے ہوئے فنکار بھی شامل تھے جو آگے چل کر بڑے پیمانے پر پہچانے گئے۔ 1971 کے موسم بہار کے آخر میں، کاروباری اور انسان دوست جان ڈی مینیل نے ہیوسٹن اور نیویارک دونوں میں سیاہ فام آرٹ کے شوز کے ارد گرد ہائی پروفائل تنازعات کے ایک سلسلے کے بعد سیاہ فام فنکاروں کے فن کی ہیوسٹن میں ایک نمائش کے انعقاد کے لیے نیویارک میں مقیم آرٹسٹ اور کیوریٹر پیٹر بریڈلی سے رابطہ کیا۔ سال کے شروع میں، مینل فاؤنڈیشن-ڈی مینل کی آرٹس فاؤنڈیشن جو بالآخر مینل کلیکشن بنائے گی-نے رائس یونیورسٹی کے انسٹی ٹیوٹ فار دی آرٹس میں ایک شو کو اسپانسر کیا تھا جس کا اہتمام یہودی فنکار لیری ریورز نے کیا تھا جسے ناقدین، کارکنوں اور کمیونٹی کے ممبروں نے ناقص طور پر قبول کیا تھا۔ یہ شو، کچھ امریکی تاریخ، فروری سے اپریل 1971 تک جاری رہا اور اس میں ندیوں اور چھ سیاہ فام فنکاروں کے کام پیش کیے گئے جو بڑی حد تک افریقی نژاد امریکیوں کے خلاف غلامی اور تشدد پر مرکوز تھے۔ سیاہ فام فنکار جن کے کام کو نمایاں کیا گیا تھا-ایلس ورتھ اوسبی، فرینک باؤلنگ، پینٹر/مجسمہ ساز ڈینیئل لارو جانسن، ولیم ٹی ولیمز، اور جو اوورسٹریٹ، بریڈلی کے ساتھ-نمائش میں ان کے کردار سے ناخوش تھے، اور اس شو کو افریقی امریکی تجربے کے بارے میں آرٹ بنانے والے ایک سفید فام آدمی کے طور پر ندیوں کے کام اور نقطہ نظر پر حد سے زیادہ توجہ دینے پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ ہیوسٹن تنازعہ سے پہلے، نیویارک میں سیاہ فام فنکاروں نے عجائب گھر کی نمائشوں میں نمائندگی پر مرکوز کئی مظاہرے کیے۔ بلیک ایمرجنسی کلچرل کولیشن (بی ای سی سی) نے 1969 میں میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کی نمائش پر ہارلیم آن مائی مائنڈ احتجاج کا اہتمام کیا جس میں ہارلیم پر توجہ مرکوز کی گئی تھی جس میں سیاہ فام فنکاروں کا کوئی فن نہیں تھا۔ اس کے بعد بی ای سی سی نے 1971 کے اوائل میں وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ کی نمائش کنٹیمپرری بلیک آرٹسٹ ان امریکہ کے بائیکاٹ کا مطالبہ کیا جب میوزیم کے سیاہ فام کیوریٹر کو شامل نہ کرنے یا شو کو نمایاں طور پر مارکیٹ نہ کرنے کے فیصلے پر تنازعات پیدا ہوئے۔ نمائش میں شامل 78 فنکاروں میں سے 24 اس کے کھلنے سے پہلے ہی باہر نکل گئے یا اس کے دوران ان کا کام ہٹا دیا گیا۔ بریڈلی نے خود وٹنی نمائش میں شرکت کرنے سے انکار کر دیا۔ ڈی مینیل نے کچھ امریکی تاریخ کے بعد بریڈلی کو بتایا کہ وہ ایک ایسی نمائش کی میزبانی کرنا چاہتے ہیں جس میں سیاہ فام فنکاروں کو اپنی شرائط پر اپنی نمائندگی کرنے کا موقع ملے۔ بریڈلی نے آرٹ کی نمائشوں کو مربوط کرنے کی اہمیت پر زور دیتے ہوئے جواب دیا اور اس وقت تک نمائش کے انعقاد پر راضی نہیں ہوئے جب تک کہ سفید فام اور سیاہ فام دونوں فنکاروں کو شامل کرنے کا فیصلہ نہیں کیا گیا۔ جبکہ ڈی مینیل نے کہا کہ وہ سیاہ فام فنکاروں کی حمایت کرنا چاہتے ہیں، انہیں سیاہ فام فنکاروں کو نظر انداز کرنے کے طور پر بھی دستاویزی کیا گیا ہے جو دراصل ہیوسٹن میں رہتے اور کام کرتے تھے۔ ادبی ایجنٹ رونالڈ ہوبز نے ڈی مینیل کو کچھ امریکی تاریخ کے بعد لکھا جس میں انہیں مقامی سیاہ فام فنکاروں کے ساتھ ایک شو کا اہتمام کرنے کی ترغیب دی گئی، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ یہ کمیونٹی کے ممبروں کے لیے فخر کا باعث بنے گا۔ ڈی مینیل نے جواب دیتے ہوئے کہا، "مقامی سیاہ فام فنکاروں کا ایک شو ایک پرسکون ثابت ہوتا کیونکہ وہ معمولی سے لے کر برے تک ہوتے ہیں۔" بریڈلی نے جولائی میں فنکاروں کو دعوت نامے بھیجے۔ مدعو افراد کے لیے ان کے ٹائپ شدہ پیغام کا آغاز شو کے مقصد کے بارے میں ایک مختصر تعارف کے ساتھ ہوا: "ہم ہیوسٹن کے غریب طبقے میں ایک نمائش کا منصوبہ بنا رہے ہیں۔ اس کا مقصد ان لوگوں کے لیے فرسٹ ریٹ آرٹ لانا ہے جو عام طور پر شوز میں شرکت نہیں کرتے ہیں۔ اس لیے ہمارا ارادہ ایک بڑی جگہ، ایک چرچ، ایک بال روم، ایک خالی گودام کرایہ پر لینا ہے۔ یہ گھریلو خواتین، بچوں، مزدوروں اور لوگوں تک آسان رسائی کا باعث بنے گا۔ " ڈی مینل نے ٹیکساس سدرن یونیورسٹی کے پروفیسرز جیفری جیمز اور مکی لی لینڈ کو بھی شو میں مدد کے لیے مدعو کیا۔ جیمز نے کمیونٹی میں شو کی تشہیر میں مدد کی اور لی لینڈ، جو ریاستہائے متحدہ کے ایوان نمائندگان میں ہیوسٹن کی نمائندگی کرنے کے لیے آگے بڑھیں گے، نے اس تقریب کو منظم کرنے میں مدد کی اور پانچویں وارڈ میں ڈیلکس تھیٹر کو شو کے لیے سائٹ کے طور پر منتخب کیا۔ ڈیلکس نے 1941 سے پانچویں وارڈ میں سیاہ فام برادری کے لیے مووی تھیٹر کے طور پر کام کیا تھا لیکن علاقے میں مووی تھیٹروں کے انضمام کے بعد خراب حالت میں پڑنے کے بعد 1969 میں اسے بند کر دیا گیا تھا۔ بریڈلی نے ایک تعمیراتی کمپنی کے ساتھ انسٹی ٹیوٹ فار دی آرٹس کے ملازمین کو نمائش کے لیے تھیٹر کی مرمت اور تزئین و آرائش کے لیے بھرتی کیا، جس سے کئی تاریخی خصوصیات میں کوئی تبدیلی نہیں ہوئی اور باہر کی زیادہ تر مرمت اب بھی نظر آتی ہے۔ آرٹسٹ سیم گلیئم اور کینتھ نولینڈ نے آرٹ نقاد کلیمنٹ گرینبرگ کے ساتھ مل کر شو کے انعقاد اور تنصیب میں بریڈلی کی مدد کی۔ بریڈلی نے شو میں شامل کرنے کے لیے تجریدی فن کے 40 کاموں کا انتخاب کیا، جس میں انہوں نے "اچھے، سخت تجریدی" پر توجہ مرکوز کی۔ انہوں نے کہا کہ انہوں نے کاموں کا انتخاب کیا اور بچوں کو ذہن میں رکھتے ہوئے شو کی ترتیب تیار کی، اس یقین کے ساتھ کہ "چھوٹے بچے ہی واقعی اس سے کچھ حاصل کرتے ہیں"۔ حصہ لینے والے فنکاروں پیٹر بریڈلی نے اصل میں 18 فنکاروں کو شرکت کے لیے مدعو کیا اور 16 کو قبول کر لیا ؛ باربرا چیس ریباؤڈ اور ڈیوڈ دیاؤ دونوں نے انکار کر دیا۔ فائنل شو میں شامل 18 فنکاروں میں خود بریڈلی کے ساتھ ڈاربی بینارڈ، انتھونی کیرو، ڈین کرسٹینسن، ایڈ کلارک، پینٹر فرینک ڈیوس، سیم گلیئم، پینٹر رابرٹ گورڈن، رچرڈ ہنٹر، ورجینیا جارامیلو، ڈینیل لارو جانسن، ال لوونگ، کینتھ نولینڈ، جولس اولٹسکی، لیری پونس، مجسمہ ساز مائیکل اسٹینر، ولیم ٹی ولیمز، اور پینٹر/مجسمہ ساز جیمز وولف شامل تھے۔ آخری شو میں شامل ہونے والی واحد خاتون جارامیلو تھیں۔ نمائش کی استقبالیہ معاصر کوریج نے دعوی کیا کہ استقبالیہ عام طور پر مثبت لیکن قدرے مخلوط تھا۔ ہیوسٹن پوسٹ نے شو کا جائزہ لیا اور کہا کہ اس سے "یہ ظاہر ہوتا ہے کہ تجسس اور انسانی ممکنہ نئے تجربات کا ایک وسیع غیر استعمال شدہ ذخیرہ موجود ہے جو روایتی میوزیم کی شکل میں شاذ و نادر ہی ہوتا ہے یا اس تک پہنچتا ہے"۔ کلیمنٹ گرین برگ، جنہوں نے شو کے انعقاد میں مدد کی، نے فن کی تعریف کی اور دعوی کیا کہ "لوگ واقعی دیکھ رہے تھے۔ وہ فن کو سنجیدگی سے لے رہے تھے۔ " اس کے برعکس، مقامی رہائشی ویوین ایرس کا ہیوسٹن کرانیکل نے انٹرویو لیا اور دعوی کیا کہ دکھایا گیا تجریدی فن کمیونٹی کے لیے متعلقہ یا پڑھنے کے قابل نہیں تھا: "مجھے کوئی نہیں جانتا تھا کہ شو میں کون گیا تھا وہ یہ بیان کرنے کے قابل بھی نہیں تھا کہ وہاں کیا تھا۔ میرے لیے اس نے ثقافتی مطابقت کے احساس کی غیر معمولی غیر موجودگی کو ظاہر کیا۔ لوگ اب جانتے ہیں کہ انہیں سفید فام آدمی کے تمام فن کا احساس کیوں نہیں ہوگا جو وہ دیکھ رہے ہیں۔ " مختلف ذرائع نے بتایا ہے کہ نمائش کے دوران 4,000 یا 5,000 سے زیادہ لوگوں نے شرکت کی۔ میراث دی ڈی لکس شو کو مورخین اور ناقدین نے فنکاروں کے ایک مربوط گروپ کو دکھانے کے فیصلے کی وجہ سے عصری فن میں ایک تاریخی لمحے کے طور پر بڑے پیمانے پر حوالہ دیا ہے۔ ڈی لکس تھیٹر خود شو کے بعد ایک مختصر مدت کے استعمال کے بعد دوبارہ خراب ہو گیا۔ 1998 میں، ففتھ وارڈ ری ڈیولپمنٹ کارپوریشن نے جائیداد اور کئی ملحقہ عمارتیں خریدیں۔ تزئین و آرائش کا آغاز 2014 میں ہوا اور ری ڈیولپمنٹ کارپوریشن نے ہیوسٹن شہر اور ٹیکساس سدرن یونیورسٹی کے ساتھ شراکت داری کی تاکہ ایک پیشہ ور تھیٹر اور کئی فنون لطیفہ کی سہولیات کو شامل کیا جا سکے، اور دوبارہ ڈیزائن کیا گیا تھیٹر 2015 میں دوبارہ عوام کے لیے کھول دیا گیا۔ تھیٹر نے نیویارک اور لاس اینجلس کی کئی آرٹ گیلریوں کے ساتھ مل کر 2021 میں دی ڈی لکس شو کے بارے میں 50 ویں سالگرہ کی ماضی سے متعلق نمائشوں کی میزبانی کی۔ ہیوسٹن میں، ماضی کے پس منظر کا عنوان آرٹ فار دی پیپل تھا: ڈی لکس شو اور 5 ویں وارڈ کمیونٹی کے 50 سال منانا اور اس میں شو کے فن اور مقامی فنکاروں کے کاموں کے ساتھ ساتھ مقامی آرکائیوز کے ایفیمیرے شامل تھے۔ جب کہ شو نے اصل نمائش کی تاریخی نوعیت کو اجاگر کیا، کیوریٹرز اور منتظمین نے بریڈلی اور ڈی مینیل کے اس دعوے کی صداقت پر بھی سوال اٹھایا کہ پانچویں وارڈ میں پہلے سے ہی جدید معاصر فنکار نہیں تھے۔ ہیوسٹن میں ماضی کے پس منظر میں شامل انٹرویوز اور آرکائیو مواد میں، مقامی فنکاروں اور کمیونٹی کے ممبروں نے اصل نمائش کے اس مفروضے پر تنقید کی کہ پانچویں وارڈ میں پہلے سے ہی باصلاحیت فنکار نہیں رہ رہے تھے اور کام نہیں کر رہے تھے، اور یہ دلیل دی کہ شو کا تصور-فنکاروں سے باہر ایک غریب کمیونٹی میں آرٹ لانے کے لیے "تجربہ" کرنا-رجعت پسند تھا اور غریب حالات میں کام کرنے والے مقامی ٹیلنٹ کو نظر انداز کیا گیا۔ ففتھ وارڈ کے رہائشی جیسی لاٹ نے ماضی سے متعلق میں حصہ لیا اور ٹیکساس منتھلی کو بتایا کہ اصل نمائش کے منتظمین نے "پانچویں وارڈ کے اندر موجود تخلیقی صلاحیتوں کو تسلیم نہیں کیا"، اور کہا کہ وہ خود کو "اصل سودا یہودی بستی میں لانے کے طور پر دیکھتے ہیں تاکہ [وہ] لوگوں کو دکھا سکیں کہ یہ کیا ہے"۔ نیویارک میں کرما گیلری اور لاس اینجلس میں پارکر گیلری نے بھی سالگرہ کی نمائشوں کی میزبانی کی، جس میں بنیادی طور پر پیٹر بریڈلی کے نمائشی ڈیزائن کے امتحانات کے ساتھ اصل نمائش میں شامل فنکاروں کے کام پر توجہ دی گئی۔ حوالہ جات ریاستہائے متحدہ میں آرٹ کی نمائشیں 1971 میں آرٹ 1971 ٹیکساس میں امریکی عصری آرٹ افریقی امریکی ثقافتی تاریخ