Morton Dimondstein
مورٹن ڈمونڈسٹین (5 نومبر 1920-27 نومبر 2000) ایک امریکی پینٹر، مجسمہ ساز، پرنٹ میکر، لکڑی کاٹنے والا، اور کارکن تھا جو اپنی زندگی اور کیریئر کے دوران ریاستہائے متحدہ، میکسیکو، اور اٹلی میں رہا۔ ان کا ایک سیلف پورٹریٹ لائبریری آف کانگریس کے پاس ہے اور ان کا اسکرین پرنٹ کام انڈسٹریل سین #1 (1948) نیشنل گیلری آف آرٹ میں ہے۔ ڈمونڈسٹین تین بچوں کے والد ہیں اور قابل ذکر حقوق نسواں کے فلسفی، مصنف اور اسپیکر، سوسن گرفن کے گود لینے والے والد ہیں۔ لائف ڈمونڈسٹین کی پرورش نیویارک شہر میں ایک سیکولر، یدش بولنے والے اور ثقافتی طور پر یہودی گھر میں ہوئی۔ 1942 میں انہوں نے ساتھی فنکار اور سرگرم کارکن مریم "ممی" گرین سے شادی کی، جو 104 ویں انفنٹری ڈویژن میں تعینات ہونے سے پہلے اوریگون میں کولوراڈو اسپرنگس اور کیمپ ایڈائر گئے۔ 1948 میں ان کی طلاق ہو گئی۔ ڈمونڈسٹین کی دوسری بیوی جیرالڈین "ریڈ" ہولٹزمین، رقاصہ اور فنون لطیفہ کی تعلیم کی پروفیسر تھیں جن سے انہوں نے 1950 میں شادی کی۔ وہ 2000 میں ان کی موت تک شادی شدہ رہے۔ ایجوکیشن ڈمونڈسٹین نے نیویارک شہر میں امریکن آرٹسٹ اسکول اور آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ میں داخلہ لیا۔ اس دوران انہوں نے کیمون نیکولایڈس، انٹون ریفریجر اور ہیری سٹرنبرگ کے ساتھ پرنٹ میکنگ، ڈرائنگ اور پینٹنگ کی تعلیم حاصل کی۔ 1939 میں، ڈمونڈسٹین نیویارک میں یوتھ ورکشاپ کے رکن تھے، جو امریکن یوتھ کانگریس سے وابستہ گروپ ہے۔ یہ تقریبا 100 اراکین پر مشتمل تھا جنہوں نے ثقافتی کاموں میں باہمی دلچسپی کے ارد گرد منظم کیا۔ اپنے وقت کے دوران، انہوں نے پیٹ سیگر کے ساتھ دوستی کی۔ ان کے تعلقات سیگر کی کمیونسٹ وابستگی کی تحقیقات کے دوران فیڈرل بیورو انویسٹی گیشن کے زیر اہتمام ایک انٹرویو کا موضوع ہوں گے۔ لاس اینجلس منتقل ہونے کے بعد، ڈمونڈسٹین نے اوٹس کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن (پھر اوٹس آرٹ انسٹی ٹیوٹ) میں داخلہ لیا، پال کلیمینز اور بورس ڈوئچ کے ساتھ پینٹنگ کی تعلیم حاصل کی۔ ملٹری سروس ڈمونڈسٹین نے 387 ویں فیلڈ آرٹلری بٹالین میں 104 ویں انفنٹری ڈویژن میں فارورڈ آبزرور اور فائر ڈائریکٹر سینٹر آپریٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ اپنی ملازمت کے دوران، ڈیمنڈسٹین کا انٹرویو فیڈرل بیورو آف انویسٹی گیشن نے پیٹ سیگر کے ساتھ ان کی وابستگی کے لیے کیا، جو ان کی تحقیقات کا بنیادی مرکز تھا۔ کیریئر لاس اینجلس ڈمونڈسٹین کی آئل پینٹنگ "دی اٹیک"، جس میں ایک تباہ شدہ جرمن قصبے میں ایک "زخمی دوست" کو دکھایا گیا ہے، کو 1946 میں کیلیفورنیا آرٹ کلب نے پہلی سالانہ جی آئی میں پہلی پوزیشن سے نوازا تھا۔ لاس اینجلس میوزیم میں آرٹ کی نمائش۔ شرکاء آسان رنگ سکیم اور مسخ شدہ تناسب سے الجھے ہوئے تھے، اور حیران تھے کہ یہ ایوارڈ کے لائق ہے۔ اس واقعے کے بعد شائع ہونے والے ایک مقامی نیوز آرٹیکل میں قیاس آرائی کی گئی کہ یہ تنازعہ جدید ڈیزائن کی تکنیکوں میں سادگی کی اہمیت کے لیے تعریف کی موجودہ کمی کی وجہ سے پیدا ہوا ہے، جو فرنیچر، مکانات، مووی سیٹ اور اس دور کی مختلف اشیاء کی تخلیق میں تیزی سے واضح ہو رہا تھا۔ ڈمونڈسٹین، بہت سے دوسرے اداکاروں، اسکرین رائٹرز اور فنکاروں کے ساتھ، میک کارتھیزم کی وجہ سے بلیک لسٹ کیا گیا تھا۔ ڈمونڈسٹین نے 1948 میں اپنی اس وقت کی بیوی مریم، آرٹ ڈیلر فیلکس لینڈو اور مینی سنگر کے ساتھ میلروس ایونیو پر فریمارٹ گیلری کا آغاز کیا۔ وہاں، انہوں نے اصل، سستی سیرگراف (سلک اسکرین پرنٹس) فروخت کیے۔ ڈمونڈسٹین کے 21 رنگوں والے "اوشین پارک پیئر" کو کارنیگی انسٹی ٹیوٹ نے 1947 میں 100 بہترین پرنٹس میں سے ایک کے طور پر منتخب کیا تھا۔ یہ نوشتہ، مریم ڈمونڈسٹین کے دیگر نوشتہ جات کے ساتھ، جون 1948 میں فریمارٹ گیلری میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا۔ اس وقت، اس جوڑی کو نئے آرٹ میڈیم میں رہنما سمجھا جاتا تھا۔ میکسیکو (1951-1954) ڈمونڈسٹین، اپنی دوسری بیوی جیرالڈین "ریڈ" ڈمونڈسٹین کے ساتھ، میک کارتھیزم کے بدترین سالوں کے دوران بلیک لسٹ کیا گیا، جس کی وجہ سے ان کے لیے اپنا کام فروخت کرنا مشکل ہو گیا۔ وہ سماجی نظریے کے لحاظ سے کمیونسٹ پارٹی اور مارکسسٹ کے رکن تھے۔ ڈمونڈسٹین کے بارے میں ایف بی آئی کی تحقیقات اس دوران جاری رہیں، جس میں ان کے گھر پر مشتبہ وفاقی ایجنٹوں کے دورے شامل تھے جن کا مقصد دھمکانا تھا۔ ان کے کاموں پر میڈیا کی توجہ کو سنسر کیا گیا۔ بلیک لسٹ سے بچنے کے لیے، ڈمونڈسٹین اور اس کا خاندان 1951 میں میکسیکو چلا گیا۔ وہاں، انہوں نے انسٹی ٹیوٹو پولیٹیکنیکو ناسیونل میں شرکت کی، جہاں انہوں نے معروف دیوار ساز ڈیوڈ الفارو سکیروس کے ساتھ کام کیا۔ سکیروس نے ڈمونڈسٹین کے لیے ایک ذاتی سفارش لکھی، جسے مورٹن ڈمونڈسٹین (1952) کے اے کلیکشن آف اینگریونگ میں بھی شائع کیا گیا تھا: میکسیکو میں رہتے ہوئے، ڈمونڈسٹین آرٹسٹ پرنٹ کلیکٹو، ٹلر ڈی گرافیکا پاپولر کا رکن تھا، جس کی بنیاد 1937 میں فنکاروں لیوپولڈو مینڈیز، پابلو او ہگنس اور لوئس ارینال نے رکھی تھی۔ میکسیکو میں اپنے تین سالوں کے دوران، ڈمونڈسٹین نے یونیسکو لاس اینجلس کے لیے بصری تعلیم میں اسٹاف آرٹسٹ اور انسٹرکٹر کے طور پر بھی کام کیا۔ ڈمونڈسٹین 1953 سے 1956 تک دی کیلیفورنیا کوارٹرلی کے متعدد ایڈیشنز کے آرٹ ایڈیٹر تھے، جس نے تھامس میک گراتھ سمیت مختلف مقامی فنکاروں اور شاعروں کے کام شائع کیے۔ ڈمونڈسٹین نے ساؤل باس کی سربراہی میں اشتہاری فرم کے لیے کام کیا، کتابوں کی جیکٹس ڈیزائن کیں اور فلموں کے لیے اشتہاری مہمات میں تعاون کیا، بشمول اوٹو پریمنگر کی سینٹ جون (1957) اور ولیم ویلر کی دی بگ کنٹری (1958)۔ ڈمونڈسٹین نے پینگوئن بکس، دی ریئل لائف آف سیبسٹین نائٹ اور لاٹر ان دی ڈارک کے ذریعہ شائع ہونے والی دو ولادیمیر نابوکوف کہانیوں کے لیے استعمال ہونے والے لکڑی کے ڈھکن بنائے۔ ڈمونڈسٹین کو 60 کی دہائی تک اپنے کام میں پہچان ملتی رہی۔ ڈمونڈسٹین 1960 کی دہائی تک پینٹ کرتے رہے۔ کینوس پر تیل کی پینٹنگ سے ہٹ کر، انہوں نے کاغذ پر ایکریلک کا استعمال کرتے ہوئے پورٹریٹ پینٹ کیے جس میں "composition.ability کا یقینی احساس ہے تاکہ رنگ کو ایک رسمی device.and اصلاح کے لیے ایک آزاد پرجوش احساس کے طور پر استعمال کیا جا سکے" (لاس اینجلس ٹائمز، 18 اکتوبر 1986)۔ ڈمونڈسٹین نے دوست اور ساتھی فنکار مارٹن لبنر کے ساتھ مل کر کام کیا۔ 15 نومبر سے 31 دسمبر 1960 تک نارٹن سائمن میوزیم میں ان کے کام کے لیے ایک مشترکہ نمائش قائم کی گئی۔ ڈمونڈسٹین نے تال فارلو کی لکڑی سے کٹی ہوئی تصویر بنائی جسے ان کے 1959 کے البم ریلیز، دی گٹار آرٹسٹری آف تال فارلو کے سرورق کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ اٹلی (1960-1964) ڈمونڈسٹین اور اس کا خاندان 1960 میں اٹلی چلا گیا۔ اٹلی میں اپنے وقت کے دوران، ڈمونڈسٹین نے پرنٹ اور پینٹ کا استعمال کرتے ہوئے تخلیق کرنا جاری رکھا، لیکن ان کی توجہ مجسمہ سازی کی طرف منتقل ہو گئی۔ وہ موم کا استعمال کرتے ہوئے مجسمہ بناتے اور پھر موم کو کانسی میں ڈالتے۔ اس وقت کے دوران ان کے زیادہ تر مجسمہ سازی عریاں یا نیم عریاں انسانی شکل پر مرکوز تھے۔ تھری گریس، تین مجسمہ سازی کے کاموں کا ایک سلسلہ، متعدد جسموں اور جسم کے حصوں کو ایک کھلتی ہوئی گرہ میں خلاصہ کرتا ہے۔ اس سیریز کو ڈمونڈسٹین نے اپنے ایک سیلف پورٹریٹ، دی آرٹسٹ ایٹ ورک (c.1955) میں کینونائز کیا ہے، جس میں ڈمونڈسٹین کو اعضاء کے مجسمے والے پھول کے پیچھے کام کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ انہوں نے لکڑی اور پالئیےسٹر رال سے بھی مجسمہ سازی کی۔ لاس اینجلس (1964-2000) ڈمونڈسٹین نے دی اسکول آف فائن آرٹ قائم کیا تھا، جہاں انہوں نے فوٹوگرافر ہیری ڈرنک واٹر، اور فنکاروں آرنلڈ میشیز، ٹیڈ گیلین، کیتھ فچ، اور مارٹن لبنر کے ساتھ پڑھایا اور کام کیا۔ بعد میں، انہوں نے جنوبی کیلیفورنیا یونیورسٹی میں ڈرائنگ اور مجسمہ سازی بھی سکھائی۔ قابل ذکر فنکار جیسی لوٹ اس اسکول کے طالب علم تھے، جہاں انہوں نے براہ راست ڈمونڈسٹین سے سیکھا۔ ایکٹیوزم ڈمونڈسٹین نے 1942 کی ریاستی سطح پر نامزدگی کی درخواستوں اور دستخطوں اور خطابات کی فہرست کے اندر ایک پٹیشن پر دستخط کیے، جسے کمیونسٹ پارٹی نے ریاست نیویارک میں سکریٹری آف اسٹیٹ کے پاس دائر کیا تھا۔ ڈمونڈسٹین کی شناخت لاس اینجلس کمیٹی فار پروٹیکشن آف فارن بورن کے اسپانسر کے طور پر کی گئی تھی۔ ڈمونڈسٹین نے 1949 میں کیلیفورنیا لیبر اسکول میں کلاسیں پڑھائیں۔ ڈمونڈسٹین آرٹسٹ فار اکنامک ایکشن کے بورڈ آف ڈائریکٹرز میں تھے۔ مورٹن ڈمونڈسٹین لاس اینجلس آرٹسٹ کی پروٹسٹنٹ کمیٹی کے رکن تھے، ان کا نام 1965 میں لاس اینجلس فری پریس میں شائع ہونے والے دو صفحات پر مشتمل احتجاجی مضمون میں نظر آتا تھا۔ اس کا نام اسٹاپ وی ڈسینٹ (1965) پر بھی ظاہر ہوتا ہے، جو لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ میں مظاہرین کی طرف سے اٹھایا گیا ایک مشہور نشان ہے۔ ڈمونڈسٹین کا نام ان فنکاروں کی فہرست میں ظاہر ہوتا ہے جنہوں نے 1966 میں پیس ٹاور شوکیس میں حصہ لیا تھا، جو ارونگ پیٹلن اور آرٹسٹ کی پروٹسٹنٹ کمیٹی کے ممبروں کے زیر اہتمام ایک باہمی آرٹ کا مظاہرہ تھا۔ یہ امکان ہے کہ اس نے اپنے پینل میں حصہ ڈالا، حالانکہ اس کی تصدیق نہیں کی گئی ہے۔ افریقی قبائلی فن انہوں نے 1970 میں ڈمونڈسٹین قبائلی فن قائم کیا۔ ڈمونڈسٹین کے بیٹے جوشوا نے 1996 میں ان کے ساتھ شراکت داری کی۔ حوالہ جات 1920 پیدائش 2000 اموات امریکی اشکنازی یہودی سیکولر یہودی یدش بولنے والے لوگ