Simpson Kalisher
سمپسن کالیشر (27 جولائی 1926-13 جون 2023) ایک امریکی پیشہ ور فوٹو جرنلسٹ اور اسٹریٹ فوٹوگرافر تھے جن کے آزاد پروجیکٹ ریل روڈ مین نے تنقیدی توجہ مبذول کروائی اور اسے تاریخی طور پر اہم سمجھا جاتا ہے۔ ابتدائی زندگی سمپسن کالیشر 27 جولائی 1926 کو برونکس، نیویارک شہر میں ایک یہودی خاندان میں پیدا ہوئے، وہ شیوا اور بین کالیشر کے سب سے چھوٹے بیٹے اور فائی اور مرے کے بھائی تھے۔ کالج کے ایک سال کے بعد، کلیشر کو اکتوبر 1944 میں دوسری جنگ عظیم کے لیے 18 سال کی عمر میں فوج میں شامل کیا گیا اور اگست 1945 میں مختصر طور پر فوجی اسپتال میں داخل کیا گیا۔ انہوں نے 1946 تک امریکی فوج میں خدمات انجام دیں اور انہیں کامبیٹ انفنٹری مین کے بیج سے نوازا گیا۔ فوٹوگرافر تجارتی کام فری لانس جنگ کے بعد کالیشر نے انڈیانا یونیورسٹی بلومنگٹن میں تاریخ میں بی اے کی ڈگری حاصل کی، 1948 میں فارغ التحصیل ہوئے جس کے بعد انہوں نے فوری طور پر تجارتی فوٹو گرافی کا آغاز کیا، اسکائپ ایسوسی ایٹس کے لیے فری لانسنگ کی جس کے مؤکلوں میں ٹیکساس کمپنی شامل تھی۔ کالیسپیل کے علاقے کی تیل کی صنعت میں، اور ان کی ایک تصویر، جو 1954 سے پہلے کمپنی کے لیے لی گئی تھی، جس میں دو خواتین فریلی ایپرن بیک لائٹ میں تھیں اور ایک گھر کے دروازے پر چیٹنگ کر رہی تھیں، ایڈورڈ اسٹیچن نے موما کے عالمی دورے دی فیملی آف مین کے لیے منتخب کی تھی، جسے نو ملین زائرین نے دیکھا تھا۔ اس وقت ان کے کیمرے کینن اور کونٹیکس 35 ملی میٹر فارمیٹ کے تھے، موثر اور کمپیکٹ جاپانی کیمرے جنگ کے بعد فوٹو جرنلسٹوں کے ذریعہ تیزی سے قبول کیے جا رہے تھے۔ ان کا استعمال کرتے ہوئے انہوں نے شیورلیٹ فرینڈز، امریکن آئرن اینڈ اسٹیل انسٹی ٹیوٹ کے اسٹیل ویز جیسے تجارتی رسالوں کے لیے تصاویر تیار کیں، اور ایم او ایم اے کے لیے تصاویر کھینچیں۔ پاپولر فوٹوگرافی میں 1958 کے ایک مضمون میں اپنی تصاویر کے ساتھ انہوں نے اپنے ساتھیوں پر زور دیا کہ وہ کمپنی میگزین "دنیا کی سب سے بڑی فوٹو مارکیٹ" پر غور کریں۔ پچاس کی دہائی کے اوائل سے ان کی تصاویر امریکن یوتھ، اسپورٹس السٹریٹڈ، فارچیون، انٹیریئرز، ٹیلی ویژن/ریڈیو ایج، کرنٹ، میوزیکل امریکہ، پاپولر فوٹو گرافی، بزنس ویک میں بھی شائع ہوئیں، اور انہوں نے کلینیکل سوشیالوجی سمیت کتابوں کی اشاعتوں اور چارلس ڈارون کے 1955 کے ایک نئے ایڈیشن کے لیے تصاویر تیار کیں۔ انسان اور جانوروں میں جذبات کا اظہار۔ سالانہ رپورٹس اور سالانہ رپورٹس کے لیے کالیشر کے کام کی تشہیر کو ٹائم لائف فوٹوگرافی کی کتاب فوٹو جرنلزم میں تسلیم کیا گیا جس میں "ہیلپنگ کارپوریشنز لک دیئر بیسٹ" کے ایک حصے میں والیس-مورے کارپوریشن اور بنگور پنٹا کی سالانہ رپورٹس کے لیے ان کی نیم تجریدی رنگین تصاویر کی مثالیں استعمال کی گئیں۔ سالانہ رپورٹوں کے دیگر کلائنٹ موبل، چیمپئن انٹرنیشنل (1976)، کونڈیک کارپوریشن، میلز فارماسیوٹیکلز اور آرک رائٹ بوسٹن انشورنس تھے۔ انہیں 1975 میں آرٹ ڈائریکٹرز کلب آف بوسٹن کی 21 ویں سالانہ نمائش کے ادارتی زمرے میں کیبوٹ کارپوریشن کی سالانہ رپورٹ کے لیے گولڈ میڈل ملا۔ بعد میں ایک کلائنٹ، 1980 میں جب کلیشر اپنی پچاس کی دہائی میں تھا، سالویشن آرمی تھی، جس کے لیے اس نے ان کے رسالے کے اشتہارات کے لیے عجیب و غریب اشاروں کا ایک سلسلہ تیار کیا۔ آزاد دستاویزی پروجیکٹس کالیشر اپنے آزاد منصوبوں کے لیے زیادہ مشہور تھے، جن میں زیادہ تر نیویارک شہر میں بنائی گئی ان کی اسٹریٹ فوٹو گرافی بھی شامل تھی، جسے انہوں نے کتابی شکل میں شائع کیا، نمائش کی، اور جو میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے بڑے سروے میں شامل تھے جن میں دی فیملی آف مین (1955) اور آئینے اور ونڈوز: امریکن فوٹو گرافی 1960 سے (1978) شامل ہیں۔ 1950 کی دہائی کے دوران وہ ایک ابھرتے ہوئے آرٹ فارم کے طور پر آزادانہ طور پر سماجی دستاویزی فوٹو گرافی کی مشق کرنے والے دوسروں کے ساتھ شامل ہو گئے۔ ان کی دوستی گیری ونوگرانڈ سے ہوئی، جو کالیشر کے قریب پلے بڑھے، اور ان کے ساتھیوں گائے گلیٹ، جے میسل، اور جان لیوس اسٹیج کے ساتھ ساتھ لی فریڈ لینڈر سے بھی، جو 1955 میں نیویارک پہنچے۔ یہ کلیشر ہی تھے جنہوں نے 1952 میں جارج ایسٹ مین ہاؤس، روچیسٹر، نیویارک کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر ناتھن لیونز سے ونوگرانڈ کا تعارف کرایا۔ موما (1955) میں دی فیملی آف مین کی نمائش کے دوران، کلیشر، آرتھر لاوائن، مئی میرین، ہیلا ہیمیڈ، رے جیکبز، روتھ اورکن، اور ایڈ والویچ۔ اور اس تاریخی بین الاقوامی نمائش میں شامل دیگر افراد ہیلن جی کی لائم لائٹ گیلری، نیویارک شہر کی جنگ کے بعد کی پہلی اہم فوٹو گرافی گیلری میں جمع ہوئے۔ 1957 میں وہ آزاد فوٹوگرافروں کے ایک غیر رسمی گروپ کی ملاقاتوں میں ونوگرینڈ کے ساتھ شامل ہوئے، جن میں لی فریڈلینڈر، ڈیوڈ ویسٹال، ساؤل لیٹر، والٹ سلور اور ہیرالڈ فینسٹائن جان کوہن کے لان میں تھے۔ بعد میں، 1966 میں کالیشر کو ونوگرانڈ کے ساتھ ایک انٹرویو ٹیپ ریکارڈ کرنا تھا جس میں انہوں نے 'سنیپ شاٹ' جمالیاتی اور اس کی 'بے حیائی' کی خواہش پر تبادلہ خیال کیا، حالانکہ یہ ایک اصطلاح تھی جس سے ونوگرانڈ کو 1970 کی دہائی میں انکار کرنا تھا۔ 1959 میں فوٹوگرافر ایوان دمتری نے سنیچر ریویو کے تعاون سے "فوٹو گرافی ان دی فائن آرٹس" (پی ایف اے) کا آغاز کیا، جو عصری فوٹو گرافی کی چھ بڑی گروپ نمائشوں کا ایک سلسلہ ہے جسے امریکی میوزیم کیوریٹرز کے جیوریوں نے منتخب کیا اور قومی عجائب گھروں میں نمائش کے لیے رکھا گیا۔ 1958 میں اس کی تیاری کے دوران دونوں امریکی کیمرہ اور ماڈرن فوٹوگرافی نے اس منصوبے کی مذمت کی کیونکہ منتخب کردہ کام تجارتی طور پر شائع شدہ ذرائع سے تھا، نہ کہ خود فوٹوگرافروں کی براہ راست درخواست سے۔ 1959 میں آزاد گروپ کے اراکین اور ساتھیوں، کیلیشر، رابرٹ فرینک، لی فریڈلینڈر، رے جیکبز، ساؤل لیٹر، جے میسل، والٹ سلور، ڈیوڈ ویسٹال اور گیری ونوگرانڈ نے ایک اعتراض کے خط پر دستخط کیے، جس نے اسے ایم او ایم اے کو بھیج دیا، جس نے ایڈورڈ اسٹیچن کو اس فیصلے سے متاثر کیا ہو گا کہ وہ پی ایف اے کی ابتدائی نمائش سے آگے اس کی حمایت جاری نہ رکھے۔ کلیشر کی 1961 کی کتاب، ریل روڈ مین: اے بک آف فوٹوگرافس اینڈ کلیکٹڈ اسٹوریز جس میں ٹرینوں اور ریلوے یارڈ میں کام کرنے والے مردوں کی 44 ڈوٹون پلیٹیں ہیں، اس قسم کی نقل و حمل کے زوال کے دور میں، ایک غیر شائع شدہ میگزین اسائنمنٹ کے لیے تصاویر سے تیار کی گئی تھی۔ انہوں نے خود اس منصوبے کے لیے مالی اعانت فراہم کی اور لیکا اور ٹیپ ریکارڈر کا استعمال کیا۔ ان تصاویر کے ساتھ فوٹوگرافر کے ذریعے ریکارڈ کیے گئے 44 انٹرویو بھی تھے۔ کالیشر نے ریل روڈ مین کو دو اور فوٹو گرافی کی کتابوں کے ساتھ فالو کیا، پروپیگنڈا اینڈ دیگر فوٹوگرافس (1976) جس میں ایان جیفری نے فوٹو گرافر کی شناخت "شہری علیحدگی کے ماہر مبصر اور تصویروں کے دقیانوسی تصورات کے ایک سفاک پیروڈسٹ ڈیان آربس کی طرح" اور دی ایلینیٹڈ فوٹوگرافر (2011) کے طور پر کی ہے، جس کے مندرجات کی بھی نمائش کی گئی تھی۔ کالیشر کو 19 مئی 1960 کو میڈیسن اسکوائر گارڈن میں سین نیوکلیئر پالیسی کے لیے قومی کمیٹی کے ایک عوامی اجلاس میں شرکت کرنے والے فنکاروں اور موسیقاروں کی تعداد میں دیگر فوٹوگرافروں گیری ونوگرانڈ، ہنس نموتھ، ہیری کالاہان، رائے ڈی کاروا کے ساتھ ایک دستاویز میں درج کیا گیا تھا۔ اس دستاویز کو 1960 کی سینیٹ کی تحقیقات "نیوکلیئر ٹیسٹ بین موومنٹ میں کمیونسٹ دراندازی" میں استعمال کیا گیا تھا۔ 1974 میں، اس کے برعکس، ان کی شناخت لیچ فیلڈ کاؤنٹی کے شیپاگ دریا کی تصویر کے لیے "بین الاقوامی سطح پر مشہور فوٹوگرافر" کے طور پر کی گئی ہے جو سینیٹ کمیٹی برائے داخلہ اور جزیرہ نما امور کی وضاحت کے لیے استعمال کی گئی تھی۔ وائلڈ اینڈ سینک ریورز ایکٹ دستاویز میں ترمیم (حصہ 4) اس کی "قدرتی خوبصورتی اور اس کے صاف، غیر آلودہ پانی کے ڈرامائی عمل" کو ظاہر کرنے کے لیے۔ پورٹریٹ کلیشر نے کئی اہم لوگوں کی تصاویر کھینچیں۔ ان کے شاعر ریوئل ڈینی بولنے کی واضح سیریز کو ماہر بشریات مارگریٹ میڈ نے چارلس ڈارون کی 1955 کی دی ایکسپریشن آف دی جذبات ان مین اینڈ اینیملز کی تازہ کاری میں مثال کے طور پر استعمال کیا تھا۔ انہوں نے میڈ کی بھی تصاویر کھینچیں، اور ڈیزائنر پال رینڈ، آرٹسٹ پیٹر وولکوس، کاروباری مچ کپور، فلسفی مارشل میکلوہن، اور کنڈکٹر نیویل جینکنز۔ یہاں تک کہ سالانہ رپورٹوں کے لیے ان کے ایگزیکٹو پورٹریٹ میں بھی غیر رسمی، رپورٹنگ کا معیار تھا۔ انہوں نے یونیورسل فوٹو المناک میں ایک مضمون کے لیے آرنلڈ نیومین سے کہا کہ "ہر پورٹریٹ ایک نیا تجربہ ہونا چاہیے اور کیمرہ استعمال کرنے والے کو کام کرنے کے فارمولوں کو ترک کرنا چاہیے"۔ استقبالیہ ہیلموٹ گرنشیم نے کالیشرز ریل روڈ مین کو "امریکی ریل روڈ کمپنیوں کے بھولے ہوئے کارکنوں پر ایک انتہائی حوصلہ افزا کتاب (1961)" کے طور پر بیان کیا، اور 1962 میں کیوریٹر ہیو ایڈورڈز نے اسے لیوس ہائن، واکر ایونز، اور ڈبلیو یوجین اسمتھ کے کام سے تشبیہ دی، جو "ان قدیم خصوصیات، انسانی وقار اور کردار" کو فروغ دیتا ہے۔ جارج ایسٹ مین ہاؤس کے ڈائریکٹر بیومونٹ نیو ہال نے انہیں امریکہ کی 1960 کی 'نیو ٹیلنٹ آرٹسٹس' کی فہرست میں آرٹ کے لیے منتخب کیا، اور ان کی کتاب پر انہیں مبارکباد دیتے ہوئے لکھا ؛ "بہت سے فوٹوگرافروں نے ریلوے کو دستاویزی شکل دی ہے، لیکن آپ نے ہمارے لیے ریلوے کے مردوں کا ایک متحرک ریکارڈ لایا ہے۔" "آر۔ بی۔" میں امیج میگزین نے اس کی "حساس لیکن حیرت انگیز تصاویر کو ایک ادراکی آنکھ اور کان کے ذریعے منتخب اور منظم" کا خیرمقدم کیا، اور "بعض اوقات پریشان کن تصاویر اور کہانیوں کا ایک جوابی نقطہ۔ غروب ہوتے سورج کی عکاسی ؛ مردوں کے فخر مند تھکے ہوئے چہرے اب جوان نہیں ہیں، جو ایک بزرگ صنعت کی بے چین شام میں کام کر رہے ہیں" میں محسوس کیا۔ رائٹرز ڈائجسٹ میں رس آرنلڈ نے وہی کہا جو انہوں نے ریل روڈ مین کے بارے میں سب سے اہم سمجھا: حقیقت یہ ہے کہ کلیشر نے ہمیں فوٹو رپورٹنگ پر ایک اور تغیر پیش کیا ہے۔ یہاں تک کہ جب وہ "ان بالغ انسانی چہروں کی قابل ذکر شائستگی اور مردوں کے پیشے کی بھائی چارے" کو ریکارڈ کر رہے تھے (جیسا کہ جوناتھن ولیمز نے تعارف میں کہا ہے) وہ ان کے خیالات، ان کی یادوں کو ٹیپ ریکارڈ کر رہے تھے۔ فارمولہ وہ ہے جس پر ہم میں سے بہت سے لوگ اچھی طرح سے غور کر سکتے ہیں۔ یہ بالکل نیا نہیں ہے۔ کیمرہ اور ٹیپ ریکارڈر انٹرویو برسوں سے رسالوں میں شائع ہوتا رہا ہے، لیکن اس کا نتیجہ عام طور پر تصاویر کے ذریعے دکھائے گئے الفاظ کا ایک مجموعہ، یا اقتباس کیپشن کے ساتھ تصاویر کا ایک مجموعہ ہوتا ہے۔ ریل روڈ مین میں ہمارے پاس ایک سماجی دستاویز ہے جو مواصلات کے دو ذرائع کے ذریعے پیش کی گئی ہے، ایک شاعرانہ مضمون تیار کرنے کے لیے مشینری کے دو ٹکڑوں (کیمرہ اور ٹیپ ریکارڈر) کا ایک نادر امتزاج۔ 1962 کے ایپچرچر میں جان اپٹن اپنی تعریف میں زیادہ محتاط رہے، انہوں نے تسلیم کیا کہ ریل روڈ مین "ایک فوٹو جرنلسٹ کی اپنی شرائط پر، ڈیڈ لائن یا ایڈیٹرز کے دباؤ کے بغیر، اپنے میڈیم کو پکڑنے کی کوششوں کی نمائندگی کرتا ہے"، جو ایک میگزین اسائنمنٹ کے دوران متاثر ہوتا ہے، اور ٹیپ کیے گئے انٹرویوز "اس خاص امریکی صنعت کے رومانوی اور داستان کو زندہ کرنے کی کوشش" ہیں، لیکن نوٹ کرتے ہیں کہ اگرچہ ہنر مند تصاویر واضح طور پر "روٹی اور مکھن فوٹو جرنلسٹ [ان] کا کام ہوتی ہیں لیکن ان میں اکثر شاعرانہ کنارے کی کمی ہوتی ہے جو حقیقت کو سچائی میں بدل دیتی ہے۔ ناظرین کبھی یہ محسوس نہیں کرتے کہ مصنف واقعی اپنے میڈیم کے ساتھ "گرفت" میں آ گیا ہے جیسا کہ وہ اختتامی تحریر میں اپنے مقصد کے طور پر بیان کرتا ہے۔ یہ کتاب نقصانات اور فوائد دونوں کی وضاحت کرتی ہے کہ جب ایک فوٹو جرنلسٹ اپنی خواہش حاصل کرتا ہے اور پکچر ایڈیٹر کے رہنمائی ہاتھ کے بغیر کام کرتا ہے تو کیا ہو سکتا ہے۔ شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں کالیشر کے 1962 کے شو کے ٹریبیون میں ایڈیتھ ویگل نے لکھا کہ وہ فوٹو گرافر کی ضروریات کو حاصل کرنے اور ہر آدمی کے کردار کو سمجھنے اور پیش کرنے کی صلاحیت کی وجہ سے طاقتور ہیں۔ غیر ضروری چیزیں چھین لی جاتی ہیں۔ صرف "خاص اثرات" گہرے سائے ہیں جو فطری طور پر موجود ہیں، اور فوٹو گرافر کا خالی جگہ کا استعمال، جو فطری معلوم ہوتا ہے۔ بہت بعد میں، جب فوٹوگرافر 85 سال کا تھا، 2011 میں ڈی لیلیس گیلری میں اپنے ماضی سے متعلق سمپسن کیلیشر: دی ایلینیٹڈ فوٹوگرافر کے جائزے میں، دی نیو یارکر نے ان کی آؤٹ پٹ کو "گیری ونوگرانڈ، ٹوڈ پاپا جارج، اور جوئل میئرووٹز کی شہر کی تصاویر کے ساتھ ایک غیر معمولی طور پر تیز انداز کا اشتراک کرنے کے طور پر بیان کیا۔ لیکن کیلیشر نے بنیادی طور پر سڑک پر کام کیا، جس سے ایسی تصاویر سامنے آئیں جو قصے اور کرداروں سے بھری ہوئی ہیں۔" ولیم میئرز اپٹن کے اس سابقہ خیال سے متصادم ہیں کہ ریلوے کی چند تصاویر "عام کو بہت غیر معمولی بناتی ہیں"، جب انہوں نے وال اسٹریٹ جرنل میں 2011 کے شو کا جائزہ لیا۔ سمپسن کالیشر ان اسٹریٹ فوٹوگرافروں میں سے ایک ہیں جنہوں نے مڈ ٹاؤن مین ہیٹن کو 20 ویں صدی کے وسط میں فوٹو گرافی کے لیے ایک اہم مقام بنایا جیسا کہ آرڈن کا جنگل شیکسپیئر کامیڈی کے لیے تھا۔ 1959 میں لی گئی ایک تصویر میں، کیمرہ شمال کی طرف ففتھ ایونیو کی طرف دیکھتا ہے جب ٹریفک لائٹ بدلتی ہے اور پیدل چلنے والوں کی ایک بڑی لہر ویسٹ 51 ویں اسٹریٹ کو عبور کرنے کے لیے کنارے سے نکلتی ہے۔ اس تصویر میں کچھ بھی غیر معمولی نہیں ہو رہا ہے، کوئی عجیب و غریب یا تصادم نہیں ہے، لیکن ہماری آنکھ بائیں سے دائیں اور پھر دائیں سے بائیں طرف ہمارے قریب آنے والے چہروں کی لکیر کے پار حرکت کرتی رہتی ہے: ان لوگوں کی عام پن کافی حیرت انگیز ہے۔ مرد اور عورتیں سیدھے آگے دیکھتے ہیں جب وہ یک دل ہو کر ہماری اور اپنی منزلوں کی طرف بڑھتے ہیں۔ یہ واقعی ہم نہیں ہیں، یقینا، لیکن مسٹر کلیشر جو دوسری سمت جا رہے ہیں۔ نیلامی میں کلیشر کی طرف سے کسی پرنٹ کے لیے ادا کی جانے والی سب سے زیادہ قیمت 1,875 امریکی ڈالر ہے جو کہ 2010 میں کرسٹیز نیویارک میں فروخت ہونے والے ایک غیر عنوان شدہ کام کے لیے ہے۔ تدریس اور صنعت میں شراکت 1960 کی دہائی میں کلیشر دوسروں کے ساتھ ایپرچر فوٹو گرافی میگزین کے علاقائی ایڈیٹر تھے، اور 1962 میں امریکن سوسائٹی آف میگزین فوٹوگرافروں کے متبادل سکریٹری منتخب ہوئے۔ ذاتی زندگی کلیشر کے بیٹے جیسی، اشتہارات میں کیریئر کے بعد، فوٹو گرافر بھی بن گئے، اور اپنی گیلری چلاتے تھے۔ 2017 میں ان کا انتقال ہوا۔ فوٹو گرافی میں 50 سالہ کیریئر کے دوران، کلیشر 1950 سے 1971 تک نیویارک میں رہے، 2005 سے 2013 تک واپس آئے، پہلے 1971 سے 1998 تک راکسبری میں اور 1998 سے 2005 تک گرین وچ میں رہے۔ وہ 2013 میں ڈیلری بیچ، فلوریڈا سے ریٹائر ہوئے اور وہاں 13 جون 2023 کو 96 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔ اشاعت ریل روڈ مین: تصاویر اور جمع شدہ کہانیوں کی ایک کتاب، جوناتھن ولیمز کے تعارف کے ساتھ، نیویارک 1961۔ پروپیگنڈا اور دیگر تصاویر، رسل بیکر کے تعارف کے ساتھ، اور ایلن شوینر، ڈینبری، نیو ہیمپشائر 1976 کے بعد۔ کلینیکل سوشیالوجی کے لیے عکاسی از گلاسنر اور فریڈمین، نیویارک اور لندن 1979۔ دی ایلینیٹڈ فوٹوگرافر، سمپسن کالسٹر اور لوک سینٹے، ٹو پینی پریس 2011۔ نمائشیں سولو 1961، اکتوبر: سمپسن کالیشر، ایسٹ مین ہاؤس 1962، ستمبر-اکتوبر: سمپسن کالیشر، 60 تصاویر، آرٹ انسٹی ٹیوٹ شکاگو 1978، ستمبر-اکتوبر: سماجی ادب کے طور پر فوٹو گرافی: رائے اسٹرائکر اور سمپسن کالیشر کی دستاویزی فوٹو گرافی کے بیک وقت شو۔ فارمنگٹن ویلی آرٹس سینٹر، ایون پارک نارتھ 1980، اگست-ستمبر: روکسبری کے سمپسن کالیشر کی تصاویر، اور کالیشر کی دو کتابوں، "ریل روڈ مین، فوٹوگرافس اینڈ کلیکٹڈ اسٹوریز" اور "پروپیگنڈا اینڈ دیگر فوٹوگرافس" کی تصاویر۔ والٹیئر گیلری، نیو ملفورڈ 1984، جون-ستمبر: سمپسن کالیشر ریل روڈ مین، ریل کارکنوں کی تصاویر۔ اکرون آرٹ میوزیم 2001، مئی-اگست: دی سٹی سین: سمپسن کالیشر فوٹوگرافس، ایورسن میوزیم آف آرٹ، سائراکیوز 2003، اگست 8: آٹو فوکس۔ کیتھ ڈی لیلیس گیلری، 47 ایسٹ 68 ویں اسٹریٹ، مین ہیٹن 2011، سمپسن کالیشر: دی ایلینیٹڈ فوٹوگرافر، میوزیم آف فائن آرٹس ہیوسٹن، ریور اوکس، ہیوسٹن، ٹیکساس، یو ایس اے گروپ 1950، اگست-ستمبر: 51 فوٹوگرافروں کی تصاویر، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک 1955، جنوری-مئی: دی فیملی آف مین، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک 1964، فروری-مارچ: فوٹو گرافی میں چار سمتوں سمپسن کالیشر، آسکر بیلی، چارلس سویڈلینڈ، مائنر وائٹ، البرائٹ-ناکس آرٹ گیلری 1965، مارچ-مئی: دی فوٹو ایسے، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک 1965/6، اکتوبر 1965-جنوری 1966: حالیہ حصول: فوٹوگرافی، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیو یارک 1967، جولائی: سمر شو: امریکی سماجی منظر نامے کے 12 فوٹوگرافر، ایڈیسن گیلری، فلپس اکیڈمی، اینڈوور، پوسیس انسٹی ٹیوٹ آف فائن آرٹس سے، برینڈیس یونیورسٹی 1968، فروری-مارچ: بین شولٹز میموریل نمائش، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک 1971، 2 اپریل: اسٹیچن گیلری کی بحالی، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک 1976، جنوری-فروری: کیمرے کی صدی: امریکی صورتحال۔ 88 تصاویر۔ ایکلینڈ میوزیم، چیپل ہل 1978، جولائی-اکتوبر: آئینے اور ونڈوز: 1960 سے امریکی فوٹو گرافی 1995/6، دسمبر-جنوری: نیویارک شہر کی سیاہ اور سفید تصاویر جو چالیس کی دہائی سے لے کر ساٹھ کی دہائی تک ڈیوڈ اٹی، ڈونلڈ بلمبرگ، سمپسن کالیشر، فرٹز نیوگاس، اور مارون نیومین کی ہیں۔ جیمز ڈینزیگر گیلری، 130 پرنس سینٹ نیویارک 2019، موویز لائک والٹر: نیو کیوریٹرز اوپن دی کورکورن لیگیسی کلیکشن، امریکن یونیورسٹی میوزیم، واشنگٹن ڈی سی، ڈسٹرکٹ آف کولمبیا، یو ایس اے ایوارڈز لائف میگزین مقابلہ برائے نوجوان فوٹوگرافروں، تھرڈ آنریبل مینشن، انفرادی پکچر ڈویژن گولڈ میڈل برائے کیبوٹ کارپوریشن رپورٹ مائیکل ویماؤتھ اور سمپسن کلیشر آف ویماؤتھ ڈیزائن کی ادارتی زمرے میں دی 21 ویں سالانہ نمائش آف دی آرٹ ڈائریکٹرز کلب آف بوسٹن "ڈیزائن 1" 1968: آرٹس گرانٹ، این وائی اسٹیٹ کمیون۔ 1969-1971: NY اسٹیٹ گرانٹ کلیکشنز آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو، شکاگو: 14 پرنٹس (18 جون 2023 تک) سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ: 2 پرنٹس (18 جون 2023 تک) نیشنل گیلری آف آرٹ، نیویارک: 1 پرنٹ (18 جون 2023 تک) میوزیم آف فائن آرٹس، ہیوسٹن: 95 پرنٹس (18 جون 2023 تک) میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک: 1 پرنٹ (18 جون 2023 تک) حوالہ جات مزید پڑھنے والے عصری فوٹوگرافروں۔ تیسرا ایڈیشن۔ ترمیم شدہ بذریعہ مارٹن ماریکس ایونز عصری آرٹس سیریز۔ ڈیٹرائٹ: سینٹ جیمز پریس، 1995۔ 12 فوٹوگرافرز آف دی امریکن سوشل لینڈ اسکیپ بذریعہ تھامس ایچ گارور، نیویارک 1967 فوٹوگرافی ان امریکہ، رابرٹ ڈوٹی کے ذریعہ ترمیم شدہ، مائنر وائٹ، نیویارک اور لندن 1974 کے تعارف کے ساتھ۔ امریکی آرٹ میں کون ہے۔ 16 واں ایڈیشن۔ نیویارک: آر۔ آر۔ باؤکر، 1984۔ امریکی آرٹ میں کون ہے۔ 17 واں ایڈیشن۔ نیویارک: آر۔ آر۔ باؤکر، 1986۔ امریکی آرٹ میں کون ہے۔ 18 واں ایڈیشن، 1989-1990۔ نیویارک: آر۔ آر۔ باؤکر، 1989۔ امریکی آرٹ میں کون ہے۔ 19 واں ایڈیشن، 1991-1992۔ نیو پروویڈنس: آر۔ آر۔ باؤکر، 1990۔ معاصر مصنفین۔ فکشن، جنرل نان فکشن، شاعری، صحافت، ڈرامہ، موشن پکچرز، ٹیلی ویژن، اور دیگر شعبوں میں موجودہ مصنفین کے لیے بائیو ببلیوگرافیکل گائیڈ۔ جلد 17-20، پہلی ترمیم۔ ڈیٹرائٹ: گیل ریسرچ، 1976۔ آئی سی پی (انٹرنیشنل سینٹر آف فوٹوگرافی) انسائیکلوپیڈیا آف فوٹوگرافی۔ نیویارک: کراؤن پبلشرز، 1984۔ 'ضمیمہ 1' صفحہ 576 پر شروع ہوتا ہے۔ امریکی آرٹ میں کون ہے۔ 20 واں ایڈیشن، 1993-1994۔ نیو پروویڈنس: آر۔ آر۔ باؤکر، 1993۔ امریکی آرٹ میں کون ہے (ر) [مارکوئس (ٹی ایم)]۔ 23 واں ایڈیشن، 1999-2000۔ نیو پروویڈنس: مارکوئس کون ہے، 1999۔ 1926 پیدائش 2023 اموات 20 ویں صدی کے امریکی فوٹوگرافر یہودی نسل کے امریکی لوگ امریکی فوٹو جرنلسٹ امریکی ریل روڈرس میگزین کے مصور نیویارک (ریاست) کے فوٹوگرافر برونکس کے سوشل دستاویزی فوٹوگرافر اسٹریٹ فوٹوگرافر 20 ویں صدی کے امریکی یہودی