Happy Happy Joy Joy: The Ren and Stimpy Story
ہیپی ہیپی جوئے جوئے: دی رین اینڈ اسٹیمپی اسٹوری ایک 2020 کی امریکی دستاویزی فلم ہے، جس کی ہدایت کاری اور پروڈیوس رون سیسرو اور کیمو ایسٹر ووڈ نے کیا ہے۔ یہ فلم دی رین اینڈ اسٹیمپی شو کے عروج و زوال کے ساتھ ساتھ اس کے تخلیق کار جان کرکفالوسی سے متعلق تنازعہ کا جائزہ لیتی ہے۔ اس کا ورلڈ پریمیئر 24 جنوری 2020 کو سنڈینس فلم فیسٹیول میں ہوا تھا اور اسے ٹرو اسٹوری پر 16 اپریل 2022 کو ریلیز کیا گیا تھا۔ یہ دستاویزی فلم اینیمیٹر کرس ریکارڈی اور پروڈیوسر پیٹر ویڈ کے لیے وقف ہے، جو دونوں اس کی تیاری کے دوران انتقال کر گئے تھے۔ اس کا عنوان دی ہیپی ہیپی جوئے جوئے سونگ سے لیا گیا تھا، جسے 1992 کی قسط اسٹیمپیز انویشن میں متعارف کرایا گیا تھا۔ کاسٹ میٹ کینیڈی اسکاٹ ویب ونسنٹ والر ("ونس والر" کے نام سے منسوب) جے سیڈل میئر ایلینور بلیک ٹام منٹن لن نیلر بابی لی الیزا شلیسنجر کرس گور جم بیلینٹائن باب کیمپ کرس ریکارڈی رچرڈ پرسیل جان کرکفالوسی مسٹر لارنس ("ڈگ لارنس" کے نام سے منسوب) کیری یوسٹ کرس پرینوسکی ٹوڈ وائٹ ٹیل وانگ لببی سائمن باب جیکس ونیسا کافی اسکاٹ ولز بلی ویسٹ ڈیوڈ کونگسبرگ جم گومز جم اسمتھ ایڈ بیل اسٹیفن ڈیسٹیفانو ٹم بورکیز بل رے میک راب جو اورانٹیا مچ کریگ مین ایڈی فٹزجیرالڈ مائیک فونٹینیلی جیک بلیک اسکاٹی پرنٹ پلور نے لکھا ہے کہ ایسا لگتا ہے کہ اس فلم کا مقصد "کریکفالوسی کے سنکی (کم سے کم کہنے کے لیے) انتظامی انداز کا ایک وارٹ-اینڈ-آل اکاؤنٹ ہے، جس کا اختتام 1992 میں نکلوڈین کے ذریعے ان کی فائرنگ میں ہوا تھا"، لیکن 2018 میں اس فلم کو اس انکشاف سے تقریبا ختم کر دیا گیا کہ کریکفالوسی نے 1990 کی دہائی میں دو نوعمر لڑکیوں کے ساتھ جنسی تعلقات قائم کیے تھے جو دونوں دی رین اینڈ اسٹیمپی شو کی پرجوش پرستار تھیں، اور یہ کہ دونوں خواتین کو لگتا ہے کہ اس نے ان سے فائدہ اٹھایا۔ پلور نے لکھا کہ کریکفالوسی نے دستاویزی فلم میں ایک پیارے "پاگل باصلاحیت" کے طور پر پیش کیا گیا تھا جو اپنے مخصوص انداز میں دی رین اینڈ اسٹیمپی شو بنانے کے لیے پرعزم تھا، لیکن آہستہ آہستہ ایک "گندی" اور "خراب" کردار کے طور پر سامنے آیا۔ پلور نے اسے ایک غیر متوازن آخری فلم قرار دیا کیونکہ دستاویزی فلم کا اختتام کرکفالوسی نے ان دونوں خواتین کے ساتھ اپنے تعلقات کے لیے معافی نامہ جاری کرنے کے ساتھ کیا جب وہ نوعمر تھیں، جس سے یہ تاثر ملا کہ معاملہ بند ہو گیا تھا، جو یقینی طور پر متعلقہ دو خواتین کے معاملے میں نہیں تھا۔ پلور نے اپنے جائزے کا اختتام یہ لکھ کر کیا کہ یہ دستاویزی فلم "ایک پیار سے یاد کیے جانے والے شو کے لیے مایوس کن کوڈا" تھی۔ نک شیگر نے لکھا: "تخلیق اور تباہی، پرتیبھا اور عفریت، دی رین اینڈ سٹیمپی شو کی داستان میں نا امید طور پر الجھے ہوئے ہیں، نکلوڈین کی 90 کی دہائی کے اوائل کی متحرک سیریز جو فوری طور پر بااثر شہرت کی طرف بڑھ گئی اور پھر اپنے ماسٹر مائنڈ، جان Kricfalusi.yet کی متنازعہ روانگی کے بعد یہ بیان کرنے میں بھڑک اٹھی کہ یہ ٹیلی ویژن حرکت پذیری میں انقلاب لانے کے لیے کیسے آیا، یہ اپنی تمام شان و شوکت اور دہشت میں آٹیورزم کی تصویر کے طور پر بھی کام کرتا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ رین، نفسیاتی چیہواہوا جس کی پرتشدد لکیر ہے، اور اسٹیمپی، اس کا 'اچھے دل کے ساتھ کمزور' بلی کا ساتھی، دونوں کرکفالوسی کی زندگی سے پیدا ہوئے تھے، جس میں رین نے خود کرکفالوسی کے بعد ماڈلنگ کی تھی اور اسٹیمپی اپنی دیرینہ گرل فرینڈ اور پارٹنر لن نائلر پر مبنی تھی۔ شیگر نے لکھا کہ 'ہیپی ہیپی جوئے جوئے' کا سب سے پریشان کن پہلو یہ انکشاف تھا کہ کرکفالوسی نے اپنی شہرت کا "ناگوار" استعمال کرتے ہوئے 14 سالہ مداح رابن بیرڈ کے ساتھ جنسی تعلق قائم کیا، جس کا انٹرویو فلم میں لیا گیا تھا۔ شیگر نے لکھا کہ فلم نے اس سوال کا جواب دینے کی کوشش نہیں کی کہ فن کو فنکار سے کیسے الگ کیا جائے، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ دی رین اینڈ اسٹیمپی شو کرکفالوسی کے جنون کی پیداوار تھی جیسے کہ اپنے آبائی کینیڈا میں اپنے آمرانہ والد کے ذریعہ ان کی پرورش پر ان کا غصہ، جس نے حالیہ انکشافات کو دیکھتے ہوئے ایک بہت مشکل سوال کھڑا کیا ہے۔ شیگر نے استدلال کیا کہ دی رین اینڈ سٹیمپی شو کو کرکفالوسی سے الگ کرنے کا بہترین طریقہ یہ سمجھنا تھا کہ دی رین اینڈ سٹیمپی شو کی حرکت پذیری ایک اجتماعی اور باہمی تعاون کا عمل تھا جس میں نہ صرف کرکفالوسی بلکہ اسپمکو اسٹوڈیو کا پورا عملہ شامل تھا۔ شیگر نے یہ نتیجہ اخذ کیا: "جس چیز نے کرکفالوسی کو عظیم بنایا اس نے بھی اسے خوفناک بنا دیا، اور اگرچہ وہ ہیپی ہیپی جوئے جوئے میں ایک واضح اور کارٹونش شخصیت کے طور پر سامنے آتا ہے-جو اب بھی ناگوار، بڑھتے ہوئے جذبے سے بھرا ہوا ہے-جو بات سب سے زیادہ دیر تک برقرار رہتی ہے وہ اس کا اعتراف ہے کہ وہ اس رویے کے کسی بھی اہم پہلو کو تبدیل نہیں کرے گا جس نے اسے نیچے لایا۔ شیکسپیئر کے تمام مرکزی کرداروں کی طرح، وہ بھی زندگی سے بڑی شخصیت ہے جو مہلک خامیوں سے دوچار ہے۔ " گیری کریمر نے اپنے جائزے میں لکھا ہے کہ "ہیپی ہیپی جوئے جوئے ایک انتباہی کہانی ہے، نہ کہ ہیگوگرافی۔ اس کے باوجود، یہ بالآخر کسی کے منہ میں برا ذائقہ چھوڑ دیتا ہے۔ " کریمر نے لکھا ہے کہ اس فلم میں ابتدائی طور پر کرکفالوسی کو ایک ہمدرد انداز میں پیش کیا گیا تھا، جس میں انہیں ایک باصلاحیت کارٹونسٹ کے طور پر پیش کیا گیا تھا جس نے 1991 میں نیٹ ورک کے ایگزیکٹوز کو کامیابی کے ساتھ مسترد کر کے اپنے منفرد انوکھے ٹیلی ویژن شو کو زندہ کیا جو ایک فوری ہٹ بن گیا۔ تاہم، کریمر نے نوٹ کیا کہ پریشان کن علامات موجود ہیں کیونکہ ہیپی ہیپی جوئے جوئے جاری رہی جیسے کہ کرکفالوسی کا اعتراف کہ ٹائٹلر جوڑی جارج لیکور کا بدسلوکی ماسٹر اس کے والد، رین خود پر اور اسٹیمپی اپنی گرل فرینڈ لن نائلر پر مبنی تھا۔ کریمر نے لکھا ہے کہ جس طرح سے کردار حقیقی لوگوں پر مبنی تھے اس نے اس کے بارے میں بہت کچھ کہا: "... کرکفالوسی کی مجسمہیت اور خواتین کے بارے میں خیالات۔ ایسا لگتا ہے کہ سٹمپی رین سے محبت کرتا ہے اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ اسے کتنا تھپڑ مارا جاتا ہے اور بدسلوکی کی جاتی ہے۔ ان کا کوڈپینڈینٹ رشتہ واضح طور پر تکلیف دہ سچائی میں ڈوبا ہوا ہے۔ " کریمر نے اسپمکو اسٹوڈیو کی تصویر لکھی جسے کرکفالوسی نے ایک فرقے جیسے ادارے کے طور پر قائم کیا تھا جو انتہائی پریشان کن تھا۔ کریمر نے لکھا ہے کہ کریکفالوسی کی پیش کردہ دستاویزی فلم کی تصویر کشی ایک بدسلوکی کرنے والے باس کے طور پر کی گئی تھی جس کا کارٹون کھینچنے کا جنون پرفیکشنسٹ انداز تھا اور اس نے بجٹ اور ڈیڈ لائن کے بارے میں نیٹ ورک کے خدشات کو کھلے عام نظر انداز کیا تھا۔ کریمر نے لکھا کہ کرکفالوسی کے دو نوعمر خواتین مداحوں، رابن بیرڈ اور کیٹی رائس کے ساتھ تعلقات "عجیب" تھے اور ان سے ان کی معافی "کھوکھلی" لگتی تھی۔ کریمر نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ دستاویزی فلم سے پتہ چلتا ہے کہ کس طرح دی رین اینڈ اسٹیمپی شو کی کامیابی نے کرکفالوسی کی بدتر حالت کو سامنے لایا اور اس کے زوال کا باعث بنا۔ ڈینس ہاروی نے لکھا ہے کہ ہیپی ہیپی جوئے جوئے "ایک بہت ہی دل لگی ریکیپ تھی جو مزید پریشان کن ہوتی جاتی ہے کیونکہ یہ اس غیر فعال رویے میں بدل جاتی ہے جس نے شو کو برباد کر دیا، اور پھر بھی اس کی میراث کو کسی حد تک داغدار کرتی ہے۔" ہاروی نے لکھا کہ فلم نے کریکفالوسی کے آٹیور تھیوری کو مسترد کر دیا کیونکہ رین اینڈ اسٹیمپی شو کے بعد ان کے تمام کام ان کے شیطانی ظلم میں اتنے شدید رہے ہیں کہ اس سے پتہ چلتا ہے کہ انہیں شو کی پروڈیوسر ونیسا کوفی اور دیگر نکلوڈین ایگزیکٹوز کی ضرورت تھی جسے انہوں نے کریکفالوسی کی خود ساختہ عداوت کا سلسلہ قرار دیا تھا۔ ہاروی نے اس چیز کی مثال کے طور پر استعمال کیا جسے وہ کرکفالوسی کے ظلم کے سلسلے اور اس کے انتہائی فحش، مزاح کے سنسنی خیز احساس کے طور پر سمجھتے تھے، 2003 کا بہت نفرت انگیز ریبوٹ، رین اینڈ اسٹیمپی "ایڈلٹ پارٹی کارٹون"، جسے صرف تین اقساط کے بعد منسوخ کر دیا گیا تھا۔ ہاروی نے لکھا ہے کہ: "ہیپی ہیپی جوئے جوئے ایک متاثر کن کوشش اور ایک انتباہی کہانی دونوں کے لیے خراج تحسین ہے جس میں دکھایا گیا ہے کہ کس طرح سب سے بڑی مقبول کامیابی کو بھی بے قابو انا، کمالیت اور" فنکارانہ مزاج "کے ذریعے نیچے لایا جا سکتا ہے۔" ہاروی نے اسپمکو اسٹوڈیو کے عملے کے لیے تعریف کا اظہار کیا جس نے ایک ٹی وی شو بنایا جس میں: ". پاگل بے وقوفی، ایک حیرت انگیز ہاتھ سے تیار کردہ بصری انداز کے ساتھ مل کر، فوری درجہ بندی کے ہٹ اور پاگل جنون کے مقصد کے لیے بھی بنایا گیا۔ کریکفالوسی کا ہونہار عملہ اس قدر جدید چیز پر کام کرنے پر مطمئن تھا، یہاں تک کہ انتہائی طویل اوقات اور کسی حد تک ظالم، گالی گلوچ کرنے والے باس کو برداشت کرنے کی قیمت پر بھی۔ " ہاروی نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ ہیپی ہیپی جوئے جوئے "مناسب طور پر چپچپا اور تیز" تھا۔ RogerEbert.com کے برائن ٹالیریکو نے استدلال کیا کہ 1991-1992 میں دی رین اینڈ سٹیمپی شو کی کامیابی نے امریکی اینیمیشن انڈسٹری کو ہمیشہ کے لیے مکمل طور پر تبدیل کر دیا اور زیادہ بالغوں پر مبنی اور تیز کارٹونوں کو ممکن بنا دیا جو 1990 کی دہائی سے عام ہو گئے ہیں۔ ٹالیریکو نے لکھا: "جب جدید حرکت پذیری کی بات آتی ہے، تو بہت کم لوگ اتنے اہم ہوتے ہیں جتنے کہ رین اینڈ اسٹیمپی بنانے والوں کے ہوتے ہیں، اور ہیپی ہیپی جوئے جوئے کا پہلا حصہ اس بات کو ظاہر کرتا ہے جس نے ان فنکاروں کو اتنا خاص بنا دیا۔" ٹالیریکو نے اسپمکو اسٹوڈیو کے اینیمیٹرز کے لیے بہت ہمدردی کا اظہار کیا جنہیں کرکفالوسی کے "بالکل پاگل رویے" کو برداشت کرنا پڑا جسے انہوں نے ہیپی ہیپی جوئے میں بیان کیا تھا۔ ٹالیریکو نے کرکفالوسی کو جنسی "شکاری" قرار دیا اور محسوس کیا کہ اس کے "نوجوان خواتین کے ساتھ پریشان کن رویے" کا بیان فلم میں بہت دیر سے آیا ہے۔ ٹالیریکو نے استدلال کیا کہ فلم کی طرف سے اٹھایا گیا سب سے پریشان کن سوال یہ تھا: "کیا عظیم فن ایک راکشس کے ذریعے تخلیق کیا جا سکتا ہے؟" اپنے جائزے میں، امریکی نقاد اے اے ڈوڈ نے لکھا کہ دستاویزی فلم کا زیادہ تر حصہ دی رین اینڈ اسٹیمپی شو کے ساتھ کسی نہ کسی طرح سے شامل مختلف لوگوں کے انٹرویوز پر مشتمل تھا اور یہ کہ انٹرویو لینے والوں نے پیش کیا: "کرکفالوسی ایک غیر سمجھوتہ کرنے والے کنٹرول فریک، ایک مطالبہ کرنے والے باس، اور کچھ سنجیدہ سماج دشمن رجحانات کے ساتھ ایک فنکار کے طور پر۔ یہ سب، یقینا، 90 کی دہائی کے اوائل سے تخلیق کار کے پورے بیرونی ٹھنڈے، راک اسٹار صوفیانہ میں لپیٹا گیا ہے، جب اس نے ایک قلیل مزاج چیہوا اور اپنے پیارے مورونک بلی کے ساتھی کی قسطوں کی مہم جوئی کو کیبل ٹیلی ویژن پر سب سے زیادہ درجہ بندی والے شو میں تبدیل کر دیا۔ ڈوڈ نے لکھا ہے کہ 24 ستمبر 1992 کو کریکفالوسی کو اپنے ہی ٹیلی ویژن شو سے کس طرح نکال دیا گیا اس کے بارے میں کہانی معروف ہے، لیکن یہ کہ اس عمل کے بارے میں اندرونی لوگوں کا نقطہ نظر رکھنا دلچسپ تھا جس کی وجہ سے کریکفالوسی کو بے دخل کیا گیا۔ ڈوڈ نے استدلال کیا کہ جس طرح سے دستاویزی فلم میں کافی کو پیش کیا گیا، جس نے کرکفالوسی کو برطرف کرنے کا فیصلہ کیا تھا، اسے "نکلوڈین کے عمومی تصور کو اینیمیٹر کے جرات مندانہ وژن میں رکاوٹ سے تھوڑا زیادہ جواب دینا چاہیے"۔ ڈوڈ نے لکھا: "یہ فلم اصل میں تخلیق کار کی طرف سے تنقید کے ایک ٹکڑے کے طور پر شاید سب سے زیادہ دلچسپ اور شروع کرنے والوں کے لیے سب سے زیادہ قیمتی ہے۔ کرکفالوسی اور ان کی ٹیم (بشمول باب کیمپ، جنہوں نے بالآخر کرکفالوسی کے ختم ہونے کے بعد شو سنبھالا) اس بات سے بخوبی واقف ہیں کہ کس چیز نے رین اینڈ اسٹیمپی کو اپنی تمام پاگل شان میں اتنا خاص بنا دیا-نہ صرف خوبصورتی سے نفرت انگیز حرکت پذیری، نہ صرف اچھے ذائقہ اور بچوں کی تفریح کے فارمولے کی حدود کے خلاف اس کا دھکا، بلکہ اس کی بے مثال جذباتی شدت بھی۔ " ڈوڈ نے اپنے جائزے کا اختتام کیا کہ یہ فلم کرکفالوسی کے اپنی نوعمر خواتین مداحوں کے ساتھ تعلقات کو دیکھنے میں بہت نرم تھی کیونکہ اس نے محسوس کیا کہ فلم سازوں نے اسپمکو اسٹوڈیو میں کارپوریٹ کلچر کا سنجیدگی سے جائزہ نہیں لیا، جہاں کرکفالوسی کے نوعمر لڑکیوں کے ساتھ تعلقات مشہور تھے۔ ڈوڈ نے فلم سازوں پر الزام لگایا کہ انہوں نے "کرکفالوسی کے بارے میں ایک رومانوی تصور پیش کیا ہے جو کہ ایک تشدد کا شکار زیر زمین فنکار کے طور پر ہے جو نظام کے لیے بہت تیز ہے-اسی طرح کی خود خیالی جو وہ نوعمر لڑکیوں کو اپنے مدار میں راغب کرنے کے لیے استعمال کرتا تھا۔" حوالہ جات بیرونی روابط 2020 دستاویزی فلمیں 2020 آزاد فلمیں 2020 نفسیاتی فلمیں 2020 امریکی دستاویزی فلمیں امریکی آزاد فلمیں امریکی نفسیاتی فلمیں اینیمیشن کے بارے میں دستاویزی فلمیں پیڈو فیلیا کے بارے میں دستاویزی فلمیں ٹیلی ویژن کے بارے میں دستاویزی فلمیں 2020 کی انگریزی زبان کی فلمیں 2020 کی دہائی کی امریکی فلمیں