The Lady in White (Bracquemond)
دی لیڈی ان وائٹ، جسے دی وومن ان وائٹ بھی کہا جاتا ہے، فرانسیسی آرٹسٹ میری بریککومنڈ کی 1880 کی آئل آن کینوس پینٹنگ ہے۔ اس میں فنکار کی سوتیلی بہن لوئس کویورون کو دکھایا گیا ہے، جو اکثر اپنی پینٹنگز کے لیے ماڈل کے طور پر کام کرتی تھیں۔ یہ اپریل 1880 میں پانچویں امپریشنسٹ نمائش میں دکھائی گئی بریککومنڈ کی تین پینٹنگز میں سے ایک تھی۔ پچھلی پینٹنگ، وومن ان دی گارڈن (1877)، دی لیڈی ان وائٹ کے لیے ایک مطالعہ ہو سکتی ہے۔ اس وقت کے دوسرے تاثر سازوں کی طرح، بریککومنڈ نے زیادہ تر سیوریس میں اپنے باغ میں باہر کام کیا۔ پس منظر میری بریککومنڈ (1840-1916) ایک فرانسیسی فنکار تھی جس نے 1850 کی دہائی میں پینٹنگ شروع کی۔ اپنے بہت سے ہم عصروں کے برعکس، وہ محنت کش طبقے کے پس منظر سے آئی تھیں اور زیادہ تر خود تعلیم یافتہ تھیں۔ وہ ابتدائی طور پر رومانٹک ازم سے متاثر تھیں جو اس وقت رائج تھی، اور قرون وسطی کے چھوٹے چھوٹے مناظر، جیسے کہ لوگ پڑھنا (پڑھنا) اور پورٹریٹ (جیل میں سروانٹیس) پینٹ کرنا شروع کیا۔ قرون وسطی کے فن میں اس کی دلچسپی ممکنہ طور پر اس کے بچپن سے متاثر تھی جو اس کے قریب قدیم ابی نوٹری ڈیم ڈی بونائیگ کے قریب تھی۔ جین آگسٹ ڈومینیک انگرس (1780-1867) سے تربیت حاصل کرنے کے ساتھ ہی اس کا انداز بدل گیا۔ اس کی شخصیت اور خواتین فنکاروں کے لیے سخت حدود نے اسے دور کر دیا، لیکن انگرس اور اس کے طالب علموں کی رسمی حیثیت کا اثر برقرار رہا، جو اس کے ابتدائی کاموں جیسے پورٹریٹ آف دی مدر، ایلائن پاسکیو-کوئورون (1860) میں ظاہر ہوتا ہے، جس سے اس کے ریمبرینڈ (1606-1669) کے مطالعے کا انکشاف ہوتا ہے۔ انگرس کا دیرپا اثر بعد میں اس کی ذاتی زندگی میں پھیل گیا۔ 1866 میں لوور میں پینٹنگ کے دوران، میری کی ملاقات اپنے شوہر فیلکس بریککومنڈ سے ہوئی، بعد میں 1869 میں اس سے شادی کر لی۔ فیلکس نے انگرس کے ایک طالب علم جوزف گائیچارڈ (1806-1880) کے ماتحت تعلیم حاصل کی تھی۔ 1870 کی دہائی تک، میری کے کام میں حقیقت پسندی (دی بیکگیمن پلیئرز) کے اشارے تھے جو الفریڈ سٹیونز (1823-1906) جیسے مصوروں کی تعریف کی عکاسی کرتے ہیں۔ فیلکس نے بعد میں 1874 میں پہلی امپریشنسٹ نمائش کے ساتھ نمائش کی، ان دونوں نے 1879 میں چوتھی نمائش میں کام جمع کرایا۔ 1870 کی دہائی کے آخر میں، اس وقت کے نوزائیدہ تاثر سازوں کے اثر و رسوخ نے میری پر اپنی شناخت بنانا شروع کردی، کیونکہ ایڈگر ڈیگاس (1834-1917)، کلاڈ مونیٹ (1840-1926)، اور پیئر اگسٹ رینوئر (1841-1919) جیسے فنکار اس کے اثر و رسوخ، احترام اور تعریف کے دائرے میں آگئے۔ میری نے اپریل 1-30، 1880 سے 10 ریو ڈیس اہرامائڈز میں پانچویں امپریشنسٹ نمائش میں تین پینٹنگز جمع کروائیں، جن میں سے ایک کے بارے میں خیال کیا جاتا تھا کہ وہ دی لیڈی ان وائٹ تھی جسے پورٹریٹ، کیٹ کے عنوان سے پیش کیا گیا تھا۔ نہیں۔ 85. اس نمائش میں، ان کی پینٹنگز کو ان کے شوہر کے ساتھ ساتھ گسٹاو کیلیبوٹ (1848-1894)، ڈیگاس، جین لوئس فورین (1852-1931)، پال گوگین (1848-1903)، آرمنڈ گیلامین (1842-1927)، البرٹ لیبرگ (1849-1928)، لیوپولڈ لیورٹ (1819-1882)، کیملی پیسارو (1830-1903)، جین فرانکوئس رافالی (1850-1924)، ہنری روارٹ (1833-1912)، چارلس ٹیلوٹ (1825-1895)، یوجین ونسنٹ ویڈل (1850-1908) کے کاموں کے ساتھ دکھایا گیا۔ تفصیل 180.5 سینٹی میٹر × 105 سینٹی میٹر (71.1 انچ × 41 انچ) پر، اس زندگی کے سائز کی پینٹنگ میں ایک باغ میں سفید لباس میں بیٹھی ہوئی عورت کو دکھایا گیا ہے۔ اس پر "میری بی" کے دستخط ہیں۔ نچلے دائیں کونے میں۔ بریککومنڈ کی سوتیلی بہن، لوئس کوئورون نے اپنی پینٹنگز کے لیے ایک ماڈل کے طور پر کام کیا، یہ 19 ویں صدی کے فرانس میں خواتین فنکاروں کے لیے دستیاب محدود اختیارات کا ایک عام انتظام تھا، جن کی آرٹ کی تعلیم حاصل کرنے کی آزادی کو بہت کم کر دیا گیا تھا۔ تاثر سازوں کے لیے ایک عام موضوع کے طور پر، ایک باغ میں ایک شخصیت کی پینٹنگ نے بریککومنڈ جیسی خواتین فنکاروں کو سیوریس میں اپنے باغ میں گھر پر صاف ہوا پینٹ کرنے کی صلاحیت بھی دی، جس سے خواتین فنکاروں کی اکیلے باہر پینٹنگ کرنے پر ثقافتی پابندیاں ختم ہو گئیں۔ اس وقت کی زیادہ تر خواتین فنکاروں کو کنونشن کے ذریعے اسٹوڈیو میں کام کرنے پر مجبور کیا جاتا تھا، اور خود اسٹوڈیو سے باہر کام کرنے کی حوصلہ شکنی کی جاتی تھی ؛ اس سے ان کے فنکارانہ ذخیرے، توجہ اور مضامین کی حد محدود ہو جاتی تھی۔ یہی وجہ تھی کہ بریککومنڈ نے پہلے انگرس کے ساتھ اپنے اصل مطالعاتی طرز عمل کو ترک کر دیا تھا، کیونکہ وہ اسے اسٹوڈیو میں صرف "پھول، پھل، اب بھی زندگی، پورٹریٹ اور صنف کے مناظر" پینٹ کرنے تک محدود رکھنا چاہتا تھا-انگرس کے خیال میں مضامین اور انداز خواتین کے لیے موزوں تھے۔ ہو سکتا ہے کہ پینٹنگ کو صاف ہوا میں بنایا گیا ہو، لیکن اس ترکیب پر محتاط غور کیا گیا تھا، کیونکہ ایک مطالعہ کے طور پر پہلے سے کئی ڈرائنگ بنائی گئی تھیں۔ بریککومنڈ کے بیٹے پیئر نے بیان کیا کہ کس طرح اس کی ماں کو اس کا جنون تھا اور اس نے سفید رنگ کا مطالعہ کیا جب یہ بیرونی سورج کی روشنی میں تبدیل ہوتا ہے، جو تاثر سازوں کے لیے ایک عام مسئلہ ہے۔ پیئر کے مطابق، یہ پینٹنگ ان کی والدہ کی "کلاسیکی تکنیک" میں بنائی گئی آخری پینٹنگ تھی، جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ آرٹ مورخ تمار گارب نے اسے بیان کیا ہے، کہ یہ جین بپٹسٹ کیملی کروٹ (1796-1875) کے اثر و رسوخ سے ایک عبوری کام تھا۔ یہ پینٹنگ بعد میں ایک اور کام میں نظر آئے گی، اس بار بریککومنڈ کے واٹر کلر انٹیرئیر آف اے سیلون کے پس منظر میں۔ استقبالیہ فرانسیسی آرٹ کے ناقدین نے پانچویں امپریشنسٹ نمائش میں اس کے ابتدائی مشاہدے کے دوران اس کام کی تعریف کی۔ آرتھر ڈی ایچرک نے اسے "ماہرانہ ڈیبیو" قرار دیا، جبکہ گسٹاو گوئٹشی نے کہا کہ بریککومنڈ "شاندار انداز میں پینٹ کرتا ہے"۔ فلپ برٹی نے نوٹ کیا کہ یہ کام "سنجیدہ مطالعہ" کا اختتام تھا، جبکہ پال آرمنڈ سلویسٹر نے فرانکوئس باؤچر (1703-1770) کے کام میں پائے جانے والے مناظر کے اثر و رسوخ کا مشاہدہ کیا، جس میں بریککومنڈ نے حاصل کیا، سلویسٹر کے مطابق، "بہت ہم آہنگ اثرات جن میں ٹیپسٹری پس منظر ہوتے ہیں جو ایک اپوتھیوسس کی روشنی سے چمکتے دکھائی دیتے ہیں"۔ پروونینس فرانسیسی آرٹ نقاد گسٹاو گیفروئے نے اصل میں یہ پینٹنگ خریدی اور اسے پیرس شہر کو دے دیا۔ پینٹنگ کو پیلس ڈو لکسمبرگ میں گیلری بند ہونے تک دکھایا گیا تھا۔ اس کے بعد اسے 1929 سے 2019 تک میوزی ڈیس بیوکس آرٹس ڈی کمبری میں دکھایا گیا۔ 1980 کی دہائی میں اس پینٹنگ کی بحالی ہوئی۔ میوزی ڈی اورسے نے یہ پینٹنگ 2019 میں حاصل کی تھی۔ اسٹڈیز اینڈ دیگر کام نوٹس ریفرنسز بیکر، جین آر۔ (2017)۔ "میری بریککومنڈ، امپریشنسٹ انوویٹر: ایکیپنگ دی فیوری"۔ لارنس میڈلین میں (ایڈ۔) پیرس میں خواتین فنکار، 1850-1900۔ ییل یونیورسٹی پریس۔ پی پی۔ 55-68۔ ۔ بولون، جین پال۔ کین، الزبتھ (1984-1985)۔ "میری بریککومنڈ"۔ خواتین کا آرٹ جرنل۔ 5 (2): 21-27۔ بولون، جین پال (2008)۔ "میری بریککومنڈ: دی لیڈی ود دی پیراسول"۔ فیفر میں، انگرڈ ؛ ہولین، میکس، ایڈز۔ خواتین تاثر ساز۔ حتجے کینٹز۔ پی پی۔ 232-279۔ گرب، تمار (1987) [1986]۔ خواتین تاثر ساز۔ ریزولی۔ ۔ کاگاوا، کیوکو (2021)۔ میری بریککومنڈ کی آن دی ٹیرس ایٹ سیوریس: این امپریشنسٹ پینٹرز پوائنٹ آف ڈیپارچر۔ اشیباشی فاؤنڈیشن بلیٹن۔ آرٹیزن میوزیم۔ 2: 119-123۔ کینڈل، رچرڈ (2017)۔ "خواتین فنکار اور تاثر پرستی"۔ لارنس میڈلین میں (ایڈ۔) پیرس میں خواتین فنکار، 1850-1900۔ ییل یونیورسٹی پریس۔ پی پی۔ 41-54۔ ۔ موفیٹ، چارلس ایس۔ (1986)۔ دی نیو پینٹنگ: امپریشنزم۔ فائیڈون۔ پی پی۔ 293-309، 316.. بیرونی روابط میوزی ڈی اورسے میں تفصیل۔ میری بریکمنڈ کی پینٹنگز 1880 پینٹنگز پورٹریٹ آف ویمن پینٹنگز میوزی ڈی اورسے میں