The Temple (painting)
دی ٹیمپل (مندر) ایک پینٹنگ ہے جو 1949 میں بیلجیئم کے فنکار پال ڈیلواکس نے بنائی تھی۔ اس میں چاند کی روشنی میں ایک کلاسیکی مندر کی عمارت کو دکھایا گیا ہے، جس میں ایک مجسمے کا سر اور پیش منظر میں کئی جدید اشیاء ہیں۔ یہ پینٹنگ پیرس کے باہر چوئسیل میں بنائی گئی تھی جہاں ڈیلواکس عارضی طور پر اپنے پریمی اور مستقبل کی بیوی این میری "تام" ڈی میرٹلیئر کے ساتھ رہتا تھا۔ یہ طول و عرض کے ساتھ ایک آئل پینٹنگ ہے۔ کلاسیکی عناصر اور جدید اشیاء کا مندر کا امتزاج اطالوی مصور جیورجیو ڈی چیرکو کے کاموں سے متاثر تھا۔ ناقدین نے اس بات پر تبادلہ خیال کیا ہے کہ کس طرح ایناکروونزم ماضی اور حال کے درمیان تعلق پیدا کرتا ہے، برقرار مندر کی اہمیت، اور کس طرح پینٹنگ خوبصورتی اور شاعری کو جنم دیتی ہے۔ مندر ایک نجی مجموعہ میں ہے اور اسے آخری بار 2012 میں نیلامی میں فروخت کیا گیا تھا۔ پس منظر بیلجیئم کے مصور پال ڈیلواکس نے دی ٹیمپل کو ایک ایسے دور میں بنایا جب ان کی پینٹنگز خراب فروخت ہوئیں اور ان کی نجی زندگی پیچیدہ ہو گئی تھی۔ اس کی شادی ناکام ہو گئی تھی اور 1947 میں اس کی دوبارہ این میری "تام" ڈی میرٹلیئر سے ملاقات ہوئی تھی، ایک ایسی عورت جس سے اسے پہلے ہی 1928 میں محبت ہو گئی تھی، اور وہ دونوں محبت کرنے والے بن گئے۔ ڈیلواکس کے آرٹ ڈیلر نے ڈیلواکس اور تام کو پیرس سے باہر میونسپلٹی چوئسیل میں واقع ایک گھر سپاک میں رہنے کی پیشکش کی، جسے ڈیلواکس نے کچھ ہچکچاہٹ کے بعد قبول کر لیا۔ یہ جوڑا دسمبر 1948 سے جولائی 1949 کے آخر تک چوئسیل میں رہا۔ دی ٹیمپل کے علاوہ، اس دور کی ڈیلواکس کی زیادہ نمایاں پینٹنگز میں وومن ایٹ دی ٹیمپل، دی اینونسیشن اور ایکس ہومو شامل ہیں۔ ڈیلواکس اور تام نے بالآخر شادی کر لی۔ موضوع اور ساخت مندر کو تیل سے رنگا گیا ہے اور اس کے طول و عرض ہیں۔ نیچے دائیں طرف، اس پر دستخط اور تاریخ "P.Delvaux چوئسیل 3-49" ہے۔ اس میں ایک کلاسیکی مندر کی عمارت کو دکھایا گیا ہے جو چاند کی روشنی میں سامنے سے نظر آتی ہے۔ برقرار مندر میں ایک فریز اور پیڈمنٹ ہے جسے مجسموں سے سجایا گیا ہے۔ اس کا خیمہ-اندرونی مندر کا کمرہ-روشن ہے اور اس کے پیچھے خواتین کا ایک بڑا مجسمہ ہے۔ پیش منظر میں ایک لکڑی کا کریٹ ہے۔ اس کے اوپر، بائیں طرف، ایک مجسمہ شدہ عورت کا سر ہے، جس نے تاج اور دلہن کا پردہ پہنا ہوا ہے۔ سر گردن میں ٹوٹ جاتا ہے اور اس کے قریب ایک بروچ پن ہوتا ہے۔ ڈبے کے اوپر دائیں طرف ایک جلتا ہوا جدید تیل کا لیمپ ہے۔ قریب ہی ایک جامنی رنگ کا کمان ہے جس میں تین ہیٹ پن ہیں۔ پس منظر میں سمندر ہے، جو چاند کی روشنی سے روشن ہے۔ تجزیہ اور استقبال ڈیلواکس کی بہت سی مشہور پینٹنگز 1940 کی دہائی کے آخر میں بنائی گئی تھیں اور وہ اکثر کلاسیکی فن تعمیر کے ساتھ خواتین کی عکاسی کو یکجا کرتی ہیں، جس سے کلاسیکی قدیم دور اور جدید دنیا کے درمیان ایک غیر معقول تصادم پیدا ہوتا ہے۔ یہاں کے اہم اثرات میں مصور جیورجیو ڈی چیرکو کی یونان اور قدیم بحیرہ روم کے علاقے میں اپنے بچپن کی تقریریں، اور غیر متعلقہ اشیاء کے درمیان اتفاق کے تصادم کا حقیقت پسندانہ جشن شامل ہیں۔ آرٹ مورخ ایڈرین ڈوماس کے مطابق، دی ٹیمپل میں کلاسیکی ٹکڑوں اور جدید اشیاء کا امتزاج چیرکو کی لی ریو ٹرانسفارم (1913) اور دی سونگ آف لو (1914) کی یاد دلاتا ہے۔ ڈوماس لکھتے ہیں کہ مندر بہت سی چیرکو پینٹنگز سے ملتا جلتا ہے جس میں یہ ایک "عجیب یا متضاد قدیم دور" کو پیش کرتا ہے، جو ایک متضاد عصری دنیا میں بحران کا احساس پیدا کرتا ہے، اور بیک وقت "گیتوں کے اسرار اور پائیدار طاقت" کو جنم دیتا ہے جو ماضی اور حال کو جوڑتا ہے۔ فلسفی مارسل پیکیوٹ نے دی ٹیمپل میں جان بوجھ کر غیر معقولیت کو اجاگر کیا اور اس کا موازنہ کیوبزم میں "تجرباتی وژن" کے مسترد ہونے سے کیا۔ انہوں نے لکھا کہ جس طرح پابلو پکاسو "خلائی جہاز سے آگے نکلتا ہے" اس سے ملتا جلتا ہے کہ ڈیلواکس "تاریخ کی لکیری سے آگے نکلتا ہے"۔ تیل کے لیمپ ڈیلواکس کی پینٹنگز میں بار بار آنے والے نقش ہیں۔ دی ٹیمپل کے علاوہ، وہ دی لیمپس (1937) میں ایک قدیم ماحول میں، ہورائزنز (1960) میں ایک ترک شدہ ٹرین اسٹیشن کے باہر، آل دی لائٹس (1962) میں ایک واک وے کو ہموار کرتے ہوئے، اور دی کورٹیج (1963)، دی ایکروپولس (1966) اور کریسس (1967) میں خواتین کے ذریعے لے جایا گیا۔ ڈیلواکس نے کہا کہ وہ عقلیت پسندی کے ساتھ اس کے اصل وقفے کا حصہ تھے: "جب میں نے زمین پر روشن لیمپوں کے ساتھ ایک رومن فاتح محراب کو پینٹ کرنے کی ہمت کی تو فیصلہ کن قدم اٹھا لیا گیا تھا۔ میں نے محسوس کیا کہ پینٹنگ کا اپنا ایک معنی ہو سکتا ہے، اس نے ایک بہت ہی خاص انداز میں اس کی ایک اہم جذباتی کردار ادا کرنے کی صلاحیت کی تصدیق کی۔ " آرٹ مورخ اور ماہر آثار قدیمہ لکھتے ہیں کہ مندر، عام طور پر ڈیلواکس کی پینٹنگز کی طرح، سمجھنے کے لیے کوئی براہ راست پیغام نہیں ہے، لیکن اس میں کلاسیکی مجسمہ سازی سے وابستہ "اشارے کا نیٹ ورک" موجود ہے۔ وہ دی ٹیمپل میں افسردگی کی عدم موجودگی اور ماضی کی خواہش کو اجاگر کرتا ہے۔ عمارت، اس کی سجاوٹ اور کلٹ مجسمہ برقرار ہیں ؛ اگرچہ پیش منظر میں سر جسم سے ٹوٹ گیا ہے، جاکی لکھتے ہیں کہ "یہ اپنے برقرار رنگوں کی چمک سے زندہ ہے"۔ جاکی کے مطابق، یہ اہم ہے کیونکہ یہ ڈیلواکس (1935) کی ایک سابقہ پینٹنگ سے متصادم ہے، جس میں پتھر کے ٹکڑوں سے گھرا ہوا ایک گرا ہوا اور تباہ شدہ خاتون کا مجسمہ دکھایا گیا ہے۔ آرٹ نقاد زیویئر میریٹ نے دی ٹیمپل کو ایک مثال کے طور پر استعمال کیا کہ کس طرح ڈیلواکس نے پینٹنگ کی ترتیب، دھاتی نیلے آسمان، چاندنی اور تصویری ساخت کو دیکھتے ہوئے ناظرین کو خیالات میں مبتلا کرکے خواب نما اور بے چین ماحول پیدا کیا۔ آرٹ کے مورخ نے اسے "ڈیلواکس کے رات کے خوابوں میں سب سے طاقتور میں سے ایک" قرار دیا۔ آرٹ مورخ ورجینی ڈیویلرز نے کریٹ کو ایک قربان گاہ سے تشبیہ دی ہے اور لکھا ہے کہ یہ پینٹنگ روشنی، خاص طور پر چاند کی روشنی کی "خالص خوبصورتی"، "جادو" اور "واقعہ" کا اظہار کرتی ہے۔ وہ لکھتی ہیں کہ یہ واقف اشیاء کو شاعری کے معاملات میں تبدیل کرنے اور انہیں مندر سے جوڑنے کے لیے جوڑے کا استعمال کرتا ہے، جو کہ ایک "یادگار، مطلق ظہور" ہے۔ پروونینس ٹیمپل کو ابتدائی طور پر برسلز میں آرٹ کلیکٹر جین لوئس مرککس نے خریدا تھا۔ اس کے بعد اسے نیویارک میں سڈنی جینس گیلری کے ذریعے فروخت کیا گیا، جس نے جون 1951 میں اس کی نمائش کی۔ 1969 تک، اسے برسلز میں مسز روبیلیارٹ کو فروخت کر دیا گیا تھا، اور اس کے بعد جنیوا میں ایک نجی کلکٹر کو۔ 1990 سے 2004 تک یہ ٹوکیو میں گیلری یویڈا کی ملکیت تھی۔ ایک نجی کلکٹر جس نے اسے گیلری یویڈا سے خریدا تھا، اس نے اسے کرسٹیز کے ذریعے 20 جون 2012 کو 1,609,250 پاؤنڈ سٹرلنگ میں فروخت کیا۔ یہ 1962 میں اوسٹینڈز، 1967 میں برسلز کے میوزیم آف ایکسلز، 1969 میں پیرس کے میوزی ڈیس آرٹس ڈیکوریٹس اور 1973 میں روٹرڈیم کے میوزیم بوئجمینز وان بیوننگن میں منعقدہ ڈیلواکس ماضی سے متعلق نمائشوں کا حصہ رہا ہے۔ حوالہ جات ذرائع 1949 پینٹنگز آرکیٹیکچر پینٹنگز مون ان آرٹ پینٹنگز بذریعہ پال ڈیلواکس