Summary Execution under the Moorish Kings of Granada
موریش کنگز آف گریناڈا () کے تحت خلاصہ پھانسی ہنری ریگنالٹ کی کینوس پر ایک آئل پینٹنگ ہے۔ 1870 میں مکمل ہوا، اسے ریاست نے ریگنالٹ کے وارثوں سے میوزی ڈو لکسمبرگ میں نمائش کے لیے حاصل کیا تھا۔ یہ فی الحال میوزی ڈی اورسے کے مجموعے میں ہے۔ پھانسی دینے والے کی شخصیت کا مطالعہ برٹش میوزیم کے مجموعے میں بھی موجود ہے۔ موضوع سر قلم کرنے کا ایک منظر ہے جو الہمبرا پر مبنی ایک تعمیراتی ماحول میں ہوتا ہے، جو غروب آفتاب کی چمک سے بھر جاتا ہے۔ ایک سیاہ فام پھانسی دینے والا سنگ مرمر کی سیڑھیوں کی پرواز پر کھڑا ہے، اپنے شکار کو نیچے مارنے کے بعد سکون سے اپنے سکمیٹر سے خون پونچھ رہا ہے۔ رنگوں کی چمک موضوع کی نفرت سے متصادم ہے۔ جس نچلے زاویے پر منظر کو دکھایا گیا ہے، مؤثر طریقے سے ناظرین کو پھانسی دینے والے کے قدموں پر رکھنا، اس کی زندگی کے سائز کی شخصیت کو ایک شاندار موجودگی دیتا ہے۔ اس کی جذباتی علیحدگی اور پرسکون اشارہ اس خوفناک پیش منظر سے متصادم ہے جس میں خون اس کے پیروں پر پڑے بے جان جسم سے اس کے سیدھے سر تک نیچے ٹپکتا ہے۔ یورپ سے دور بڑی شان و شوکت کی ترتیبات میں من مانی سزاؤں کے لیے دلچسپی اورینٹلسٹ پینٹنگز کا ایک عام موضوع تھا۔ ان کاموں کی طاقت عدالتی پھانسی کے دائرہ کار اور بربریت کو کم کرنے کے بارے میں جو دکھایا گیا تھا اور عصری یورپی نظریات کے درمیان تضاد پر مبنی تھی، اس طرح اس عمل کی نمائندگی کو سنسنی خیز اور خوفناک دونوں بنا دیا گیا۔ وہ مشرقی آرٹ میں ایک وسیع تر رجحان کا بھی حصہ تھے کہ وہ پریشان کن موضوعات جیسے غلام بازار یا تشدد کی کارروائیوں کا انتخاب کرتے ہیں اور انہیں اس انداز میں پیش کرتے ہیں جو "حقیقی" اور فرار دونوں تھا۔ انیسویں صدی کے آخر میں، شمالی افریقی مردانہ جسم کچھ یورپیوں کے لیے ہم جنس پرست کشش کا موضوع بن گیا۔ ہم جنس پرستی کا ایک اشارہ پھانسی دینے والے کی خوبصورت، پٹھوں والی شخصیت کو تقویت دیتا ہے، جو کشش اور خطرے کی نشاندہی کرتا ہے۔ انداز اور تکنیک تکنیکی لحاظ سے، پس منظر میں آرکیٹیکچرل داخلہ کی باریکی سے تفصیلی عکاسی اور پیش منظر میں بکھرے ہوئے خون کی خوفناک حقیقت پسندی کے درمیان ایک انتہائی تضاد ہے۔ ریگنالٹ کے اسٹوڈیو اسسٹنٹ کلیرین نے اطلاع دی کہ اس نے مکمل طور پر قدرتی اثر حاصل کرنے کے لیے لفظی طور پر سرخ پینٹ کینوس پر پھینک دیا۔ ترتیب کی "ہائپر ریئل" تفصیل اور اعداد و شمار کے درمیان بھی تناؤ ہے-ریگنالٹ نے کام کی تیاری کے لیے وسیع اور تفصیلی خاکے بنائے، ساتھ ہی تعمیراتی نقشوں کی تصاویر سے کام کیا-اور منظر میں پیش کردہ افسانوی، خیالی دنیا۔ ریگنالٹ نے خود اس پینٹنگ کو "سب سے امیر تہذیب اور خوفناک شان و شوکت میں ایک ساتھ موجود شدید ترین ظلم" کے طور پر بیان کیا۔ تاریخ یہ پینٹنگ ریگنالٹ کی پری ڈی روم جیتنے کے بعد پیرس بھیجی جانے والی سالانہ پینٹنگز میں تیسری تھی اور یہ ممکنہ طور پر ریگنالٹ کا سب سے مشہور کام ہے۔ ٹینجیئرز میں پینٹ کیا گیا، اس کی پہلی نمائش 1871 میں پیرس کے ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں 'لیس انوائس ڈی روم' میں کی گئی تھی۔ اس کی نمائش کئی بار قرض پر کی جا چکی ہے: 1871-لیس انوائس ڈی روم-ایکول نیشنل سپریئر ڈیس بیوکس آرٹس-پیرس 1871-74-بین الاقوامی نمائش-لندن 1873-بین الاقوامی نمائش-ویانا 1874-میوزی ڈو لکسمبرگ-پیرس 1878-ایکسپوزیشن یونیورسل-پیرس 1974-گرینڈ پیلس-پیرس 1978-79-آٹور ڈی کویلکس اویوورس ڈو سیکنڈ ایمپائر، پیلس ڈی ٹوکیو، پیرس 1991-92-ہنری ریگنالٹ (1843-1871)،: fr: میوزی ڈیس ایولینز، سینٹ کلاؤڈ 1997-لیس پینٹریس فرانسیس ایٹ ایل ایسپین ڈی ڈیلاکروکس مانیت، گویا میوزیم، کاسٹ یورپ ماڈرن ایٹ لیس آرٹس ڈی اسلام، میوزیم آف فائن آرٹس آف لیون تنقیدی استقبالیہ: فر: راجر مارکس نے لکھا ہے کہ ریگنالٹ کو اکثر، روم میں رہتے ہوئے، غیر معمولی اور عجیب و غریب چیزوں کی طرف کھینچا جاتا تھا، جیسے کہ بینوینوٹو سیلینی کے پرسیس میں میڈوسا کے سر کے ساتھ سر قلم کرنا۔ انہوں نے پینٹنگ کی ہمدردی یا رحم کی کمی پر بھی منفی تبصرہ کیا۔ ہنری روجن نے پینٹنگ کی تکنیکی خوبی اور رنگ کے استعمال کی تعریف کی، لیکن، مارکس کی طرح، اس موضوع کی بلاجواز ہولناکیوں پر افسوس کا اظہار کیا، جسے انہوں نے "جذبات، اذیت یا رحم دلی" کے بغیر پیش کیا۔ گسٹاو گیفروئے نے اسے "فحاشی پر مبنی" قرار دیا۔ جان چارلس وان ڈائیک کا نظریہ یہ تھا کہ "لوگ بلکہ ریگنالٹ کے پھانسی کے منظر کو پسند کرتے ہیں، اس کے رنگ اور ہینڈلنگ کی وجہ سے نہیں، بلکہ اس وجہ سے کہ یہ ایک خوفناک کہانی کی طرف اشارہ کرتا ہے، اور وہ انسانی بندروں کو پسند کرتے ہیں، کسی تصویری معیار کی وجہ سے نہیں، بلکہ اس وجہ سے کہ وہ مضحکہ خیز ہیں۔" 1870 کی پینٹنگز موزی ڈی اورسے اورینٹلسٹ پینٹنگز میں فرانسیسی پینٹنگز پر تیل کے حوالہ جات۔