Passing Mother's Grave
پاسنگ مدرز قبر، جسے پاسنگ دی چرچ یارڈ بھی کہا جاتا ہے، کینوس پر ایک آئل پینٹنگ ہے جو 1856 میں ڈچ حقیقت پسند فنکار اور ہیگ اسکول آف پینٹرز کے نمائندے جوزف اسرائیل نے بنائی تھی۔ پینٹنگ کا موضوع ایک بیوہ ماہی گیر ہے جو اپنے دو بچوں کے ساتھ اپنی مرحومہ بیوی کی قبر سے گزر رہا ہے۔ اپنے کیریئر کے ابتدائی مراحل میں، اسرائیل نے بنیادی طور پر پورٹریٹ، صنف کے مناظر اور تاریخی موضوعات پینٹ کیے۔ پاسنگ مدرز قبر نے کسانوں کی زندگی کی عکاسی کرکے حقیقت پسندی میں ان کی ابتدائی کوششوں میں سے ایک کو نشان زد کیا اور ماہی گیروں کے تھیم کے ساتھ فنکار کی دیرپا کشش کے لیے اسٹیج ترتیب دیا۔ یہ پینٹنگ جلد ہی ان کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک بن گئی۔ اس نے مقبولیت حاصل کی اور اسے پرنٹ ری پروڈکشن میں بڑے پیمانے پر دوبارہ پیش کیا گیا جس میں خود فنکار کی طرف سے بنائی گئی کئی پینٹ کاپیاں بھی شامل تھیں۔ محنت کش طبقے پر توجہ مرکوز کرنے کی وجہ سے اس پینٹنگ کا موازنہ دی اسٹون بریکرز سے کیا گیا ہے، جو کہ فرانسیسی حقیقت پسند مصور گسٹاو کوربیٹ کی 1849 کی پینٹنگ ہے۔ آرٹ کی تاریخ دان شیلا ڈی مولر نے لکھا ہے کہ یہ "عام جگہ کا یادگار علاج" انجام دیتا ہے۔ اگرچہ عام طور پر اسرائیل کی سب سے مشہور اور مقبول پینٹنگز میں شمار کیا جاتا ہے، اس کام کو جذباتی یا "موقیش" کے طور پر بھی تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے۔ پاسنگ مدرز قبر کو انیسویں صدی کے دوسرے نصف میں ڈچ حقیقت پسندانہ تحریک کی ایک نمایاں مثال سمجھا جاتا ہے۔ اس نے نیدرلینڈز کے بعد کے فنکاروں کو متاثر کیا، جن میں پوسٹ امپریشنسٹ آرٹسٹ ونسنٹ وین گوگ بھی شامل تھے، جنہوں نے اسے اپنے پسندیدہ کاموں میں شامل کیا۔ اسرائیل کی ابتدائی فنکارانہ تربیت اکیڈمی منرووا میں ہوئی، جو ان کے آبائی شہر گروننگن میں ایک آرٹ اسکول ہے۔ 1842 میں، بیس سال کی عمر میں، انہوں نے پورٹریٹسٹ جان ایڈم کروسمین کے ایمسٹرڈیم اسٹوڈیو میں کام کیا۔ رات کے وقت انہوں نے ریکسکاڈیمی وین بیلڈینڈے کنسٹن میں ڈچ مصور جان ولیم پینمین کے ماتحت تعلیم حاصل کی۔ اسرائیل 1845 میں پیرس چلا گیا اور وہاں 1847 تک رہا، مجسمہ ساز جیمز پریڈیئر اور مصور ہوریس ورنٹ اور پال ڈیلاروچے کے ماتحت ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں تعلیم حاصل کی۔ 1847 میں، وہ ایمسٹرڈیم واپس آئے اور ریکسکاڈیمی میں داخلہ لیا، جہاں انہوں نے جان ولیم پینمین کے ماتحت تعلیم حاصل کی۔ اسرائیل نے 1853 میں پیرس واپس آنے سے پہلے 1850 میں ڈسلڈورف کا سفر کیا۔ وہاں وہ باربیزن اسکول کے مصوروں کے کام سے واقف ہوئے اور ان سے تحریک حاصل کی۔ اس دوران، انہوں نے چھوٹے پورٹریٹ اور صنف کی پینٹنگز بنائیں، جبکہ رومانوی شاعری اور تاریخی موضوعات سے بھی اثر لیا۔ اسرائیل کو ان کی تاریخی پینٹنگ ولیم آف اورنج ان کونسل ود ریجنٹ مارگریٹ آف پیرما پر ناموافق ردعمل ملا۔ اس کام میں ڈچ بادشاہ ولیم دی سائلنٹ کی زندگی کا ایک منظر پیش کیا گیا ہے، جو ہیبسبرگ اسپین کے خلاف 17 ویں صدی کی بغاوت کا ایک اہم رہنما تھا۔ پیرس میں 1855 کی ایکسپوزیشن یونیورسل میں، فنکار نے اپنی توجہ معاصر ڈچ موضوعات کی طرف مرکوز کی۔ اس کے بعد اس نے ہالینڈ میں ماہی گیری کرنے والی برادریوں کے جوہر پر قبضہ کرنے پر توجہ مرکوز کی۔ 1855 سے 1856 تک، اسرائیلیوں نے ماہی گیری کے دیہات زنڈورٹ اور کٹویجک میں وقت گزارا، جہاں انہوں نے ڈچ ماہی گیروں اور ان کے خاندانوں کا مشاہدہ کیا۔ پاسنگ مدرز قبر 1856 میں مکمل ہوئی۔ آرٹ مورخ ڈیوورٹجے ڈیکرز نے لکھا ہے کہ اس پینٹنگ نے "ڈچ آرٹ میں فرانسیسی حقیقت پسندی کی ایک طاقتور شکل کو متعارف کرایا"۔ تجزیہ اسرائیل نے پینٹنگ کے متعدد ورژن مکمل کیے۔ اسٹیڈیلجک میوزیم ایمسٹرڈیم کے مجموعے میں ایک معروف مثال ایکس کے طول و عرض کے ساتھ آئل آن کینوس پینٹنگ ہے۔ تصویر میں موجود تینوں افراد ننگے پاؤں ہیں۔ بیوہ کو ایک ماہی گیر کے طور پر دکھایا گیا ہے اور وہ ایک لڑکے کا ہاتھ تھامے ہوئے ہے اور ایک بچے کو اٹھا رہا ہے جب وہ اپنی مرحومہ بیوی کے سر کے پتھر سے گزر رہا ہے۔ یہ پینٹنگ اسرائیلیوں کی طرف سے ان کی تاریخی پینٹنگز کے روایتی موضوع سے معاصر کسانوں کی زندگی کی تصویر کشی کی طرف بڑھنے کی کوشش تھی۔ آسٹریا کے آرٹ مورخ فرٹز نووٹنی نے اس پینٹنگ کو "ایک نازک پکوان کی تقریبا یک رنگ سرمئی بھوری رنگ کی رنگت" کے طور پر بیان کیا۔ پینٹنگ میں آسمان تاریک اور شرمناک ہے، لیکن وہاں نیلے آسمان کا ایک ٹکڑا ہے جو امید کی نمائندگی کرتا ہے۔ ریکس بیورو وور کنسٹ ہسٹوریشے دستاویزی فلم میں کہا گیا ہے کہ اسرائیل نے تصویر کے لیے جو ماڈل استعمال کیے وہ کلاس ہیلویگ اور ہینڈرک ہیلویگ کے دو بچے تھے۔ مصنف نیکولاس بیٹس کو 1861 میں تصویر کا نام "گزرتی ہوئی ماں کی قبر" رکھنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ 1980 کی کتاب مونڈریان اینڈ دی ہیگ اسکول میں اس پینٹنگ کو پاسنگ دی چرچ یارڈ کہا گیا ہے۔ اصل 1856 پینٹنگ ایمسٹرڈیم اکیڈمی آف فائن آرٹس نے خریدی تھی۔ استقبالیہ پینٹنگ کو نیدرلینڈ میں 19 ویں صدی کی حقیقت پسندی کے لیے ایک سنگ میل سمجھا جاتا ہے۔ آرٹ کی تاریخ دان شیلا ڈی مولر نے لکھا ہے کہ فنکار "عام جگہ کا یادگار علاج" انجام دیتا ہے اور اس کے اثرات کا موازنہ فرانسیسی حقیقت پسند مصور گسٹاو کوربیٹ کی 1849 کی پینٹنگ دی اسٹون بریکرز سے کیا ہے۔ اسرائیلی اخبار ہارٹز نے کہا، "زینڈورٹ کے تجربے سے جو کام نکلے وہ تاریک، اداس اور احساس اور ہمدردی سے بھرے ہوئے ہیں۔" آرٹ مورخ ایچ۔ ای۔ وین گیلڈر نے اس پینٹنگ کو "حقیقی طور پر نیا لمحہ اور اسرائیل کی ترقی کے دوسرے دور کا واضح آغاز" قرار دیا، جس میں وہ جرمن رومانٹک ازم میں اپنی سابقہ دلچسپیوں اور نشاۃ ثانیہ اور باروک ماسٹرز کی تقلید کرنے والے اپنے کام سے دور ہو گئے۔ پینٹنگ نے مقبولیت حاصل کی اور اسے بڑے پیمانے پر پرنٹ میں دوبارہ پیش کیا گیا۔ مثال کے طور پر، فنکاروں جوہانس ہینرچ رینیفیلڈ اور ولیم اسٹیلینک جونیئر نے تین الگ الگ مواقع پر پینٹنگ کے پرنٹ بنائے، جو اس کے بعد نیدرلینڈ میں اور اس سے باہر دونوں جگہ شائع اور تقسیم کیے گئے۔ اگرچہ اس کام کو عام طور پر اسرائیل کی سب سے نمایاں اور تسلیم شدہ پینٹنگز میں شمار کیا جاتا ہے، لیکن اسے تنقید کا بھی سامنا کرنا پڑا ہے، خاص طور پر اس حوالے سے جسے کچھ لوگوں نے واضح طور پر جذباتی موضوع کے طور پر دیکھا ہے۔ 1912 میں سکریبنرز میگزین کے لیے لکھتے ہوئے، بائرن پی اسٹیفنسن، جنہوں نے نیو یارک ایوننگ پوسٹ کے لیے آرٹ نقاد کے طور پر بھی کام کیا، نے نوٹ کیا کہ اگرچہ کچھ لوگ اس کام کو "اسرائیل کے بہترین کاموں میں سے ایک" سمجھتے ہیں، لیکن انہوں نے پینٹنگ کے جذبات کو "سستا اور بدصورت" سمجھا۔ کام کی مقبولیت کی وجہ سے، گزرنے والی ماں کی قبر کے موضوع نے اسرائیل کے اعزاز میں ایک مجسمے کے ڈیزائن کو بھی متاثر کیا ہے-جوزف اسرائیل کی یادگار-ان کے آبائی شہر گروننگن میں، جس میں کانسی میں ڈالی گئی اس پینٹنگ کے اعداد و شمار کو دکھایا گیا ہے۔ ڈچ مصور ونسنٹ وان گوگ نے اس پینٹنگ کو اپنے پسندیدہ میں شمار کیا۔ وہ اس پینٹنگ سے متاثر ہوئے اور اس کا موازنہ فرانسیسی مصور یوجین ڈیلاکروکس کے کام سے کرتے ہوئے کہا کہ یہ پینٹنگ اپنی تکنیک میں "ڈیلاکروکس جیسی اور شاندار" ہے۔ پینٹنگ کا سب سے مشہور ورژن اسٹیڈیلجک میوزیم ایمسٹرڈیم کے مجموعے میں ہے۔ پینٹنگ کا ایک اور ورژن انگلینڈ کے والسل میں دی نیو آرٹ گیلری والسل کی ملکیت ہے۔ کم از کم ایک اور ورژن معلوم ہے، جسے 1907 میں ویانا میں ایک نجی خریدار کو فروخت کیا گیا تھا۔ پینٹنگ کا اسٹیڈیلجک ورژن 1857 کا ہے۔ والسل کے مجموعے کا ورژن 1854 کا ہے اور اس کا عنوان دی بیوہ (دی فشرمینز ریٹرن) ہے۔ 2008 میں پینٹنگ کی ایک اور کاپی، جس کا عنوان پاسنگ مدرز ٹامب تھا، جرمنی کے کولون میں واقع لیمپرٹز نیلامی گھر میں فروخت ہوئی۔ پینٹنگ کو ایکس کی پیمائش کے طور پر درج کیا گیا تھا اور اس کی فروخت قیمت کا احساس ہوا۔ حوالہ جات بیرونی روابط ماضی ماں کی قبر-اسٹیڈیلجک میوزیم 1856 پینٹنگز موت کے بارے میں پینٹنگز جوزف اسرائیل کی پینٹنگز بچوں کی پینٹنگز