Ground (art)
بصری فنون میں، زمین (جسے بعض اوقات پرائمر بھی کہا جاتا ہے) ایک تیار شدہ سطح ہے جو تصویر کی حمایت کا احاطہ کرتی ہے (مثال کے طور پر، کینوس یا پینل) اور اصل پینٹنگ کے نیچے ہوتی ہے (رنگ زمین پر ڈھکے ہوتے ہیں)۔ کبھی کبھار یہ اصطلاح پینٹنگ کے لیے استعمال ہونے والی کسی بھی سطح کو نامزد کرنے کے لیے وسیع معنوں میں بھی استعمال ہوتی ہے، مثال کے طور پر، واٹر کلر کے لیے کاغذ یا فریسکو کے لیے پلاسٹر۔ زمین کا بنیادی مقصد پینٹ اور سپورٹ کے درمیان کیمیائی تعاملات کو روکنا اور پینٹنگ یا ڈرائنگ کے لیے مطلوبہ ساخت فراہم کرنا ہے۔ گراؤنڈ کو رنگوں کو نمایاں کرنے کے لیے بھی استعمال کیا جاتا ہے، اور اس کا رنگ اور لہجہ اوپر پینٹ کی سطح کی ظاہری شکل کو متاثر کرتا ہے، اس لیے مصوروں کو گراؤنڈ کے رنگ کے لیے انفرادی ترجیحات ہو سکتی ہیں: 19 ویں صدی کے فنکاروں، خاص طور پر تاثر سازوں نے، سفید گراؤنڈ کو ترجیح دی (سب سے پہلے جے ایم ڈبلیو ٹرنر نے استعمال کیا)، جبکہ ریمبرینڈ نے بھوری رنگ کے لہروں اور پوسن نے سرخ رنگ کو ترجیح دی۔ آئل پینٹنگ عمر کے ساتھ زیادہ شفاف ہو جاتی ہے، اس لیے تصویر کے بتدریج روشن ہونے سے بچنے کے لیے، زمین کا پیلا بھورا رنگ غیر جانبدار سمجھا جاتا ہے۔ سفید میدان رنگوں کے انتخاب کی سب سے بڑی آزادی فراہم کرتا ہے، جبکہ رنگین میدان رنگ کی حد کو کم کرتے ہیں اور زیادہ غیر واضح پینٹ ایپلی کیشن کے استعمال پر مجبور کرتے ہیں۔ پینلز پر پینٹنگز کے لیے، گیسو کو عام طور پر زمین کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے ؛ کینوس پر زمین پینٹ کی ایک اور (غیر فعال) پرت ہو سکتی ہے۔ دو تہوں کو کبھی کبھار لگایا جاتا ہے، جس سے ڈبل گراؤنڈ بنتا ہے۔ کینوس پر، زمین کو عام طور پر سائز کے بعد لگایا جاتا ہے (عام طور پر خرگوش کی جلد کا گلو)۔ اگرچہ سائز کے کینوس پر براہ راست پینٹ کرنا ممکن ہے، بغیر کسی زمین کے، سائز زمین کا متبادل نہیں ہے، کیونکہ اس کا مقصد پینٹنگ کے لیے سطح کی سطح بنانا نہیں ہے، اس کا مقصد صرف سوراخوں کو بھرنا اور کینوس کو الگ کرنا ہے۔ آکسفورڈ کمپینین ٹو آرٹ اچھی زمین کے لیے درج ذیل تقاضوں کی فہرست دیتا ہے: فلیکنگ یا کریکنگ کے لیے استحکام اور مزاحمت ؛ سطح پر مستقل مزاجی اور یہاں تک کہ ٹون ؛ بہت زیادہ ہموار نہ ہونا، اس لیے یہ روغنوں کو پکڑ سکتا ہے ؛ بہت زیادہ کھردرا نہ ہونا، اس لیے یہ پینٹنگ کے عمل میں رکاوٹ نہیں بنتا ؛ زیادہ تر روغنوں کے ساتھ پینٹنگ کے لیے روشنی اور عکاسی کی ضرورت ہوتی ہے، سوائے بہت غیر واضح کے ؛ کم جذب ؛ زمین کو دبلی پتلی ہونا چاہیے۔ جیسو (یا شمالی ممالک میں چاک) اور گلو کا مرکب پینلز کو پرائم کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا، یہ تکنیک اینٹیکوٹی (تھیوفیلس پریسبیٹیٹر کے ذریعے بیان کردہ) سے جانی جاتی تھی۔ ہیراکلیس پریسبیٹیئر چینی اور نشاستے کے گلو کے اوپر گیسو کی پتلی پرت سے بنے کینوس کے لیے زیادہ لچکدار زمین کی وضاحت کرتا ہے۔ گیسو کو مزید مائع بنانے کے لیے صابن اور شہد شامل کرنا بازنطینی سے اٹلی لایا گیا تھا۔ ایک پتلی لچکدار زمین جس سے پینٹنگ کو لپیٹا جا سکتا تھا وینس میں تیار کیا گیا تھا۔ میدانوں کو رنگنا بھی ایک بہت طویل روایت ہے۔ دوسری صدی میں گیلن نے گیسو کی چمک کو کم کرنے کے لیے گلیز کے استعمال کی وضاحت کی ہے۔ قرون وسطی اور ابتدائی نشاۃ ثانیہ کے زمانے میں پینٹ کے پتلی کوٹ (امپریماٹورا) اسی مقصد کے لیے استعمال کیے جاتے تھے: نامکمل مائیکلینجیلو کے کاموں سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے گوشت کے رنگوں کے لیے سبز زیر پینٹ کا استعمال کیا تھا۔ ڈا ونچی نے شفاف رنگوں کے لیے سفید زمین کا استعمال کرنے کا مشورہ دیا ہے، اس لیے عام زمین رنگین ہونی چاہیے تھی۔ وینس کے میدان گہرے رنگ کے تھے۔ ٹائٹین نے بھوری یا بھوری رنگ کے سرخ رنگ کا استعمال کیا۔ فلورینٹینوں نے ہلکے رنگوں کو ترجیح دی، واساری دور میں سرمئی رنگ کے ؛ روبنز نے جپسم بیس پر سفید یا ٹھوس سرمئی رنگ کے رنگوں کے ساتھ زمینی چارکول کا استعمال کیا۔ 17 ویں صدی تک سبزیوں کے گلو کے اوپر اضافی لیتھارج کے ساتھ ایک آئل گراؤنڈ استعمال کیا جاتا تھا، حالانکہ جپسم اور گلو کے امتزاج کو ترجیح دی جاتی تھی۔ بہت سے مصوروں نے اپنے تیل کے میدانوں کے لیے سرخ یا بھوری رنگ کے روغن استعمال کرنا شروع کر دیے۔ جیکسن پولاک کی 1950 کی پینٹنگ، میورل آن انڈین ریڈ گراؤنڈ میں، سرخ، رنگین زمینی پرت پوری پینٹنگ میں نظر آتی ہے، جو ڈرپس اور سپلیش کی مرکزی رنگین پرت کے لیے موضوعاتی مستقل مزاجی فراہم کرتی ہے۔ اقسام پیئرس مندرجہ ذیل قسم کے میدانوں کی فہرست دیتا ہے: الکیڈ گراؤنڈ "آئل ماڈیفائیڈ الکیڈ رال" (تیل کو خشک کرنے کو بہتر بنانے کے لیے شامل کیا جاتا ہے) سے بنا ہوتا ہے اور 1960 کی دہائی سے استعمال میں ہے۔ ٹائٹینیم وائٹ رنگ کے لیے استعمال ہوتا ہے ؛ ایک دبلی پتلی لیڈ پر مبنی پرائمر تھا، جو صحت کے لیے خطرہ ہونے کی وجہ سے اب استعمال نہیں ہوتا تھا، جدید "آئل گراؤنڈ" دراصل الکیڈ ہے ؛ حقیقی گیسو گراؤنڈ ایک دبلی پتلی گراؤنڈ ہے جو عام طور پر بورڈ کے اوپر استعمال ہوتی ہے ؛ آدھا چاک گراؤنڈ ؛ ایکریلک گراؤنڈ ٹائٹینیم سفید روغن کے ساتھ ایکریلک رال سے بنا ہوتا ہے (ایک "کلیئر گیسو" دراصل روغن کے بغیر ایکریلک ہے)۔ مخصوص میدان دیواروں کے لیے سطح کی تیاری بہت ٹکڑے ٹکڑے ہوتی ہے اور اس کا انحصار مقامی موسمی حالات، پینٹنگ کی تکنیک (فریسکو، سیکو، اینکاسٹک)، اور حاصل کیے جانے والے فنکارانہ اثر (وہم بمقابلہ سجاوٹ) پر ہوتا ہے۔ میٹل پوائنٹ ڈرائنگ کے لیے سطح کھرچنے والی ہونی چاہیے، اس لیے چینی سفید کی زمین استعمال کی جاتی ہے۔ کندہ کاری کرنے والے بعض اوقات تیزاب مزاحم مرکب کو ابتدائی پرت کے طور پر استعمال کرتے ہیں۔ روایتی اینکاسٹک پینٹنگ میں مکھیوں کے موم کی ایک خاص زمین یا ایک موم اور ڈیمر رال کا مرکب جذب کرنے والے سبسٹریٹ پر استعمال کیا جاتا ہے۔ تجارتی طور پر بنیادی سطحوں میں کینوس، لکڑی کے پینل، ہارڈ بورڈ، اور مختلف کوٹنگز کے ساتھ دیگر معاون ڈھانچے شامل ہیں۔ تجارتی طور پر تیار کردہ کینوس پر کی گئی پینٹنگ کی ایک مثال ولیم ڈی کوننگ کی 1955 کی تجریدی اظہار پسند تیل کی پینٹنگ، وومن-اوچر ہے۔ "لیئر بائی لیئر: اسٹڈیئنگ وومن-اوچر" میں، جے پال گیٹی میوزیم پینٹنگ کی سطح کو بیان کرتا ہے، یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ کینوس پر ایک غیر بنیادی سیلویج "اس بات کا اشارہ ہے کہ یہ کینوس ایک فیکٹری میں تیار کیا گیا تھا اور پینٹنگ کے لیے تیار فروخت کیا گیا تھا۔" مضمون میں زمین کی جسمانی اور جمالیاتی یا بصری خصوصیات دونوں کا ذکر کیا گیا ہے: "ڈی کوننگ نے کینوس کی زمین اور تیاری کی تہوں کو چھوڑ دیا-جو چاک، زنک وائٹ، اور لیڈ وائٹ پر مشتمل ہیں-جو شکل کے پیچھے پورے پس منظر میں نظر آتی ہیں۔" وائٹ گراؤنڈ تکنیک گولڈ گراؤنڈ حوالہ جات ماخذ پینٹنگ بھی دیکھیں۔