Carole Johnson (dancer)
کیرول یوون جانسن (پیدائش 1940) ایک افریقی امریکی ہم عصر رقاصہ اور کوریوگرافر ہیں، جو نیشنل ایبرجنل آئی لینڈر اسکلز ڈیولپمنٹ ایسوسی ایشن (این اے آئی ایس ڈی اے) کے قیام میں اپنے کردار اور آسٹریلیا میں بنگارا ڈانس تھیٹر کی شریک بانی کے طور پر جانی جاتی ہیں۔ اپنے کیریئر کے آغاز میں وہ ایلیو پومارے ڈانس کمپنی میں لیڈ ڈانسر بن گئیں، اور پومارے کا ان کے رقص کے انداز پر گہرا اثر پڑا۔ وہ ایک سرگرم کارکن، فنون کے منتظم اور محقق بھی ہیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم کیرول یوون جانسن افریقی نژاد امریکی نسل کے جرسی سٹی، نیو جرسی میں پیدا ہوئیں۔ اس کے والد، فریڈ ایس اے جانسن نے شمالی فلاڈیلفیا میں وائی ایم سی اے کی ایک شاخ قائم کی، اور کیرول فلاڈیلفیا میں پلی بڑھی۔ خاندان متوسط طبقے کا تھا، اور اس نے بچپن میں کلاسیکی بیلے کی تربیت حاصل کی۔ نوعمری میں، اس نے فلاڈیلفیا بیلے گلڈ میں برطانوی کوریوگرافر انٹونی ٹیوڈر (جس نے 1950 کی دہائی کے وسط میں اسکول کی بنیاد رکھی، اور وہاں سیاہ فام طلباء کی رہنمائی کی) کے تحت تعلیم حاصل کی۔ اس نے سڈنی گبسن کنگ کے ماتحت بھی تربیت حاصل کی۔ ہائی اسکول سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، اس کا تعارف نیو یارک کے گارڈن سٹی کے ایڈیلفی کالج میں ماڈرن ڈانس سے ہوا۔ 1960 میں، انہیں نیویارک شہر کے جولیارڈ اسکول میں قبول کیا گیا، اور 1963 میں بیچلر آف آرٹس کے ساتھ گریجویشن کیا۔ اپنی تعلیم کے دوران، اس نے نیو ڈانس گروپ کے ساتھ مزید تکنیکی کلاسوں میں بھی شرکت کی۔ این وائی سی میں رہتے ہوئے، جانسن نے بیلے اور جاز ڈانس میں ڈانس کی تعلیم جاری رکھی، ساتھ ہی ساتھ نیویارک کے مختلف اسکولوں میں بھی پڑھایا، بشمول بروکلین کے والٹن اسکول آف کریٹیو آرٹس اور ہارلیم وائی ایم سی اے میں۔ اس نے بیلے گلڈ، بیلے پلیئرز اور بیلے تصورات سمیت متعدد بیلے کمپنیوں کے ساتھ بھی پرفارم کیا۔ 1966 میں انہوں نے ایلیو پومارے ڈانس کمپنی میں شمولیت اختیار کی۔ کمپنی نے جدید رقص کی مشق کی اور "سیاسی اظہار کے ذریعے سیاہ تجربے" پر توجہ مرکوز کی، اور جانسن گروپ کے اندر ایک پرنسپل ڈانسر بن گئے۔ دسمبر 1966 میں، جانسن نے جن کو پیش کردہ کام انجام دیا۔ عورت۔ پریشانی۔ ایسوسی ایشن آف بلیک کوریوگرافروں کی کوریوگرافک ورکشاپ سیریز میں آسٹریلوی رقاصہ الزبتھ کیمرون ڈالمین کے ساتھ۔ اس نے بعد میں کہا کہ "پومارے نے مجھے وہ ڈانسر بنا دیا جو میں آج ہوں۔ میں بہت تکنیکی تھا، جسے وہ پسند کرتا تھا، لیکن وہ میرے تمام جذبات کو باہر نکالنے میں کامیاب رہا۔ " 1968 میں (یا اس سے پہلے؟) ایلیو پومارے، راڈ راجرز، گوس سولومن اور پرل رینالڈز کے ساتھ مل کر جانسن نے ایسوسی ایشن آف بلیک کوریوگرافروں کی تشکیل کی۔ یہ ماڈرن آرگنائزیشن فار ڈانس ایوولیومنٹ کا پیشرو تھا، جسے موڈ کہا جاتا ہے۔ اس کے بیان کردہ زور "رقص میں پیشہ ور افراد کی خدمت کرنا، اور عام لوگوں اور رقص میں دلچسپی رکھنے والے دیگر پیشوں کے لوگوں کے لیے ایک تعلیمی اور معلوماتی تنظیم بننا" تھے، اور اس کے 12 درج کردہ اہداف نے سیاہ رقص پر توجہ مرکوز کی۔ 1970 میں جانسن نے دی فٹ (جسے دی فٹ اور دی فٹ بھی کہا جاتا ہے) کی بنیاد رکھی اور اس کا ایڈیٹر بن گیا، جو سیاہ فام رقاصوں کے لیے ایک میگزین ہے جو 1970 سے 1973 (23 شمارے) تک ایم او ڈی کے ایک پروجیکٹ کے طور پر شائع ہوا، جس کا آخری سالگرہ ایڈیشن جون 1973 میں شائع ہوا۔ برناڈائن جیننگز، جنہوں نے اس وقت جانسن کے ماتحت کام کیا اور بعد میں پیشہ ور ڈانس فنکاروں اور کمپنیوں کو فروغ دینے کے لیے ڈانس جائنٹ اسٹیپس قائم کیا اور چلایا، میگزین میں معاون تھیں۔ شراکت داروں میں چک ڈیوس، راڈ راجرز، اور زیٹا ایلن (ایک بانی شراکت دار) شامل تھے، اور دی فٹ کو بعد میں ایلیشیا ایڈمز نے ترمیم کیا۔ دی فٹ کے آخری شمارے میں، جانسن نے موڈ کی کئی کامیابیوں کو درج کیا: ایک نیا ڈانس سروس ایوارڈ (افتتاحی ایوارڈ اسمی اینڈریوز کو دیا گیا، جو بعد میں بہت سی مشہور شخصیات کے ابتدائی استاد تھے) ؛ ایک ٹیلی ویژن پینل ڈسکشن ؛ ایک کمیونٹی ڈانس سیریز ؛ اور 26 جون سے 1 جولائی 1973 تک انڈیانا یونیورسٹی بلومنگٹن میں منعقدہ فسٹ نیشنل کانگریس آن بلیکز ان ڈانس۔ 1971 میں، جانسن کو نیویارک اسٹیٹ کونسل کی طرف سے سینیگال، سیرا لیون اور گھانا کا سفر کرنے کے لیے ان ممالک میں روایتی رقص کی تعلیم حاصل کرنے، اور گھانا یونیورسٹی میں تعلیم حاصل کرنے اور پڑھانے کے لیے فیلوشپ سے نوازا گیا۔ جانسن کے کام نے "بلیک ڈانس" کی تعریف میں اہم کردار ادا کیا۔ اس نے اسے "سب سے پہلے اور سب سے اہم، حرکت کے طور پر دیکھا جو کسی ایک خاص تکنیک، الفاظ یا انداز تک محدود نہیں ہے"۔ 1972 میں، ایلیو پومارے ڈانس کمپنی نے آسٹریلیا کا دورہ کیا تاکہ ایڈیلیڈ، جنوبی آسٹریلیا، اور سڈنی، نیو ساؤتھ ویلز میں ایڈیلیڈ فیسٹیول آف آرٹس پیش کیا جا سکے، جسے آسٹریلیا کونسل برائے آرٹس کی حمایت حاصل تھی۔ کمپنی نے اس دورے پر جنگل کے لیے اپنا دستخطی ٹکڑا بلیوز پیش کیا، جس نے جانسن کے مطابق، "سیاہ فاموں کو واقعی پرجوش کیا جنہوں نے پہلی بار دیکھا کہ عصری فنون کو متعلقہ سماجی پیغامات پہنچانے کے لیے کس طرح استعمال کیا جا سکتا ہے۔" جانسن، جو اس وقت کمپنی کے سرکردہ رقاص تھے، نے کچھ عرصے کے لیے آسٹریلیا میں رہنے کا فیصلہ کیا، تاکہ آبریجنل اور ٹورس اسٹریٹ آئی لینڈر رقاصوں کی رقص کی پرفارمنس کو فروغ دینے میں مدد مل سکے۔ ایڈیلیڈ فیسٹیول میں، جانسن کا تعارف آسٹریلیا کونسل کی مقامی افسر جینیفر آئزک سے جنوبی افریقہ کے بصری فنکار بوکسہاؤ اسٹون (جو وسطی صحرا میں پتجنتجٹجارا فنکاروں کے ساتھ کام کر رہے تھے) نے کرایا۔ اس میٹنگ کے نتیجے میں جانسن کو دورے کے سڈنی مرحلے پر ریڈفرن کے اندرونی سڈنی مضافاتی علاقے میں ڈانس ورکشاپس کی شکل میں تربیت فراہم کرنے کے لیے مالی اعانت فراہم کی گئی۔ جانسن نے چھ ہفتے کی آبریجنل ماڈرن ڈانس ورکشاپ قائم کی، (جس میں ڈانسر شیرل اسٹون نے حصہ لیا)۔ ایبرجنل ٹینٹ ایمبیسی کو بچانے کی مہم کے ایک حصے کے طور پر، اس نے دی چیلنج-ایمبیسی ڈانس بنایا، جس میں ورکشاپس کے طلباء شامل تھے، جن میں وین نکول ؛ نورما ولیمز (انگرام) ؛ یوفیمیا "فیمی" بوسٹاک اور اس کی بیٹی ٹریسی ؛ اور بہنیں ایلسی اور جوانے ویسپر شامل ہیں۔ جانسن نے شہری آسٹریلوی باشندوں کی صورتحال کا موازنہ نیویارک میں یہودی بستی کے حالات میں رہنے والے سیاہ فام لوگوں سے کیا۔ وہ ورکشاپ کے بعد آسٹریلیا سے روانہ ہوگئیں۔ جانسن اگلے تین سالوں کے دوران سڈنی میں ورکشاپ منعقد کرنے کے لیے دو بار آسٹریلیا واپس آئے۔ 1973 تک، ریڈفرن سماجی اور سیاسی سرگرمیوں اور سرگرمی کا چھید بن چکا تھا۔ وہ ریڈفرن میں قائم ہونے والے نیشنل بلیک تھیٹر کے ساتھ شامل ہو گئیں، اسی دوران انہیں ایبرجنل آرٹس بورڈ (آسٹریلیا کونسل کے) کے لیے اربن تھیٹر کنسلٹنٹ کے طور پر مقرر کیا گیا۔ انہوں نے شہری قبائلی لوگوں کو اپنی جڑوں سے دوبارہ جڑتے ہوئے دیکھنے کی کوشش کی، ان کی متنوع برادریوں کے ساتھ مل کر گانے اور رقص تیار کرنے کے ساتھ ساتھ ان ثقافتوں کو وسیع تر (غیر مقامی) سامعین تک پہنچانے کی کوشش کی۔ وہ 1974 میں سڈنی تھیٹر کمپنی کے کریڈل آف ہرکیولس کے ساتھ شامل تھیں، اور پھر بلیک تھیٹر ورکشاپ کے تعاون سے عصری ڈانس ورکشاپس میں ورکشاپس چلاتی تھیں، جسے سڈنی میں جینی شیہن (عرف جینی (ای) وین ڈی اسٹین ہیون) نے بنایا تھا، جو نیو ساؤتھ ویلز یونیورسٹی کی ایک نوجوان غیر مقامی ڈرامہ کی طالبہ تھی، پال کو، اور باب مزا۔ کو اور مزا میلبورن سے تھے، اور انہوں نے امریکہ میں سیاہ فام اداکاروں اور ہدایت کاروں کے ساتھ تھیٹر کی تعلیم حاصل کی تھی۔ 1975 میں انہوں نے برائن سائرن کے ساتھ مل کر چھ ہفتے کا ڈانس ٹریننگ پروگرام تیار کرنے کے لیے کام کیا۔ اس کا آغاز پادری بریڈی کی یلنگی ڈانس کمپنی اور اسٹیفن میم کی ٹورس اسٹریٹ آئی لینڈ/وائیبین ڈانسرز کی پرفارمنس سے ہوا۔ 1976 میں یہ پروگرام مقامی آسٹریلیائی باشندوں کے لیے ایک پیشہ ورانہ ڈانس کورس میں تبدیل ہوا، جسے "کیریئرز ان ڈانس" کہا جاتا ہے، جو جانسن کے بانی ایگزیکٹو ڈائریکٹر کے ساتھ ایبرجنل آئی لینڈر اسکلز ڈیولپمنٹ اسکیم (اے آئی ایس ڈی ایس) کا ذیلی ادارہ بن گیا۔ (بعد میں، 1988 میں، اس کا نام بدل کر نیشنل ایبرجنل آئی لینڈر اسکلز ڈیولپمنٹ ایسوسی ایشن، یا این اے آئی ایس ڈی اے رکھ دیا گیا۔ ایبرجنل آئی لینڈر ڈانس تھیٹر (اے آئی ڈی ٹی)، پہلی ایبرجنل اور ٹورس اسٹریٹ آئی لینڈر عصری ڈانس کمپنی، اے آئی ایس ڈی ایس سے ایک طالب علم پرفارمنگ گروپ (اور بعد میں این اے آئی ایس ڈی اے سے الگ) کے طور پر تیار ہوئی۔ برسوں کے دوران، جانسن نے یارکلا کے یولنگو رقاصوں اور مارننگٹن جزیرے (کنہانا) کے لارڈل لوگوں کے ساتھ تعلقات استوار کیے۔ 1988 میں جانسن چلے گئے، ریمنڈ ڈی بلانکو تنظیم کے نئے سربراہ بن گئے، اور اے آئی ایس ڈی ایس کا نام بدل کر نیشنل ایبرجنل آئی لینڈر اسکلز ڈیولپمنٹ ایسوسی ایشن (این اے آئی ایس ڈی اے) رکھ دیا گیا۔ 1989 میں، اس نے روب برائنٹ اور جنوبی افریقہ میں پیدا ہونے والی شیرل اسٹون، بنگارا ڈانس تھیٹر کے ساتھ مل کر اس کی مشترکہ بنیاد رکھی، اور اس کی بانی آرٹسٹک ڈائریکٹر بن گئی۔ اسٹیفن پیج نے 1991 میں ڈائریکٹر شپ سنبھالی، اور جانسن نے متعلقہ مقامات پر اپنا کام جاری رکھا، اور اپنا وقت آسٹریلیا اور امریکہ کے درمیان تقسیم کیا۔ بعد میں کام اور تحقیق امریکہ میں، جانسن نے ڈینور اور فلاڈیلفیا میں بلیک ڈانس کانفرنسوں میں کام کیا، اور عصری آسٹریلیائی مقامی رقص پر لیکچر دیا۔ 1994 میں وہ محکمہ انسانی خدمات اور صحت کے ساتھ کل وقتی کام کرنے کے لیے آسٹریلیا واپس آئیں، اور الگ تھلگ مقامی برادریوں کے لیے آرٹس ورکشاپس تیار کیں۔ وہ نیو ساؤتھ ویلز میں نیو کیسل یونیورسٹی کے پورائی گلوبل انڈیجنس ہسٹری سینٹر میں تحقیق کے ذریعے پوسٹ گریجویٹ ڈگری حاصل کر رہی تھیں۔ ان کے مقالے کا عنوان ہے "1980 کی دہائی میں آسٹریلیا میں نیسڈا اور مقامی شہری رقص: سیاسی سرگرمی، معاشرتی ترقی اور بین الاقوامی تعاون اور تخلیقی صلاحیتوں کی کہانی!"۔ پہچان اور ایوارڈز 1999: ہال آف فیم میں شمولیت، آسٹریلیائی ڈانس ایوارڈز 2003: سینٹینری میڈل، "رقص اور مقامی برادری کے ذریعے آسٹریلیائی معاشرے کی خدمت کے لیے" اثر اور میراث بہت سے تعلیمی اور دیگر کاموں میں مقامی آسٹریلیائی رقص پر جانسن کے اثر کے ساتھ ساتھ سیاہ رقص کی تعریف کا حوالہ دیا گیا ہے۔ ایلیو پومیر کمپنی کے ساتھ کام کرتے ہوئے، جانسن نے مندرجہ ذیل کاموں میں رقص کیا، دوسروں کے درمیان: دی اینجلز آر واچنگ اوور می کنسٹرکشن ان گرین فرام دی سول جن، وومن، ڈسٹریس، بطور بیسی اسمتھ جیل ہاؤس بلیوز، جیسا کہ انجیلا ڈیوس فوٹ نوٹ حوالہ جات مزید پڑھنے بیرونی لنکس سنیں۔ ایک زبانی تاریخ کا انٹرویو 7-8 فروری 2011 کو نیشنل لائبریری آف آسٹریلیا، کینبرا میں ریکارڈ کیا گیا۔ (57:36)، ٹریسی اوکیفی ایڈیلفی یونیورسٹی کے سابق طلباء کے ساتھ انٹرویو 1940 پیدائشیں زندہ لوگ امریکی خواتین کوریوگرافر امریکی کوریوگرافر جدید رقاص جولیارڈ اسکول کے سابق طلباء