Allegory of Marriage
الیگوری آف میرج (انگریزی: The Allegory of Marry)، جسے الیگوری آف سیپرشن (انگریزی: Allegory of Separation) بھی کہا جاتا ہے، اور جسے پہلے الیگوری آف الفونسو ڈی اوالوس (انگریزی: Algery of Alfonso d 'Avalos) بھی کہا جاتا تھا، ٹائٹین کی ایک آئل پینٹنگ ہے، جو لوور کے مجموعے میں تقریبا 1530 سے 1535 تک بنائی گئی تھی۔ کئی کافی ابتدائی کاپیاں ہیں، جو ٹائٹین کے بعد کی گئی ہیں، جن میں سے دو رائل کلیکشن میں ہیں۔ تفصیل پینٹنگ کے بائیں جانب ایک اچھے لباس میں ملبوس خاتون اور کوچ میں ایک شریف آدمی نظر آتے ہیں۔ ان میں، خاص طور پر خاتون، ایک نوجوان عورت اور کچھ بچے شرکت کرتے ہیں۔ عورت کے لباس کے ہلکے رنگ، سرخ، سبز اور پیلے رنگ کے امتزاج، اس کی خوبصورت شکل کو گھیرے ہوئے ہیں۔ اس مضبوط روشنی کے ساتھ ساتھ اس کی پالش شدہ دھات کی چھاتی کی پلیٹ اور سپالڈر میں شریف آدمی کی شکل سیاہ دکھائی دیتی ہے۔ وہ عورت کی طرف مڑتا ہے، لیکن تصویر سے باہر دیکھتا ہے، وہ اس کے چھاتی پر ہاتھ رکھتا ہے۔ ان کے ساتھ کچھ علامتی شخصیات وابستہ ہیں-ایک بچہ جو اپنے کمان اور تیروں کو اٹھائے ہوئے محبت کے دیوتا کی نمائندگی کرتا ہے۔ اپنے بالوں کے گرد پھولوں کی چادر پہنے ہوئے ایک عورت، جو اپنے سینے پر ایک ناگوار اشارے کے ساتھ ہاتھ رکھتی ہے۔ اور پیچھے کی طرف، مضبوطی سے آگے کی طرف دیکھا جاتا ہے، ایک نوجوان کا سر، جو پھولوں سے لدی ٹوکری اٹھا رہا ہے۔ جب کہ چمک پیش منظر میں پھیلی ہوئی ہے، کرسٹل بال اور سپالڈر پر وسیع لائٹس کو کال کرتی ہے، یہ آخری شخصیت ایک بھرپور نصف سائے میں رہتی ہے، جس کا سر وسیع پیمانے پر گہرے نیلے آسمان کے خلاف ہوتا ہے۔ تجزیہ سے پتہ چلتا ہے کہ لندن میڈونا کی سینٹ کیتھرین وہی خاتون شخصیت ہے جو اس تصویر کا مرکزی مقصد ہے۔ وہ وہی "شکل کی گول پن"، وہی پروفائل، اور وہی "سنہری بال جو موتیوں کے تاروں سے جڑے ہوئے ہیں" کو نوٹ کرتا ہے۔ انہوں نے موازنہ کے نقطہ کے طور پر گرل ان اے فر کا بھی ذکر کیا ہے۔ اس گروہ کو ایک بار اپنی نوجوان بیوی، اراگون کی مریم سے واستو کے مارکوئس، الفونسو ڈی اوالوس کی علیحدگی کی نمائندگی کرنی تھی، جب وہ ترکوں کے خلاف جنگ کے لیے روانہ ہونے والا تھا۔ خود فتح کی دیوی آمور اور ہیمن غمزدہ خاتون کو تسلی دیتے ہیں، جو مراقبہ کے ساتھ ایک کرسٹل گیند کی طرف دیکھتی ہے جسے اس نے اپنے ہاتھ میں پکڑا ہوا ہے، جو انسان کی تمام چیزوں کی عارضی نوعیت کی علامت ہے۔ اس بھتیجے اور پیسکارا اور ٹائٹین کے مارکوئس کے وارث کے درمیان تعلقات موجود تھے۔ 2 نومبر 1531 کو، اس نے اریٹینو کو لکھا: "ہم چاہتے ہیں کہ ٹائٹین یہاں، کورریجیو میں ہو ؛ اور اگر آپ اس کی آمد کو آگے بڑھانے کے لیے کچھ کر سکتے ہیں، تو مجھے بہت خوشی ہوگی۔" لیکن کیا یہ خط تصویر سے جڑا ہوا ہے، گروناؤ کے خیال میں، اس کے بجائے مشکوک ہے، کیونکہ ایلگوری کے کوچ میں آدمی کی خصوصیات مارکوئس ڈیل کی نہیں ہیں Vasto.Charles ریکٹس کا تصور ہے کہ جس عورت کے پاس کرسٹل ہے وہ حکمت یا دانشمندی کی نمائندگی کر سکتی ہے، اور پھولوں، پھولوں کی چادر اور ڈارٹس کے ساتھ حاضر شخصیت وہ خوشیاں ہو سکتی ہیں جن پر بکتر بند جنگجو اپنی پیٹھ موڑتا ہے۔ وہ لکھتے ہیں، "کرو اور کیوالکیسلے کے اس نظریہ کے مقابلے میں کہ کرسٹل گیزر ایک پریشان کن بیوی ہے، اس" پوزی "کی جڑ میں کچھ ہلکی سی علامت ہونے کا زیادہ امکان ہے۔" تاریخ روایتی نام کے بارے میں یقینی طور پر کچھ غلطی ہے، لیکن موضوع غیر واضح ہے۔ یہ غالبا 1530 سے 1535 کے لگ بھگ اسی دور میں پینٹ کیا گیا تھا جب لندن میں خرگوش کی میڈونا، یا سینٹ کیتھرین (الڈوبرانڈینی میڈونا) کے ساتھ میڈونا تھی، اور ورجن کی پیشکش سے بہت دور نہیں تھی۔ ثبوت یہ تصویر وائٹ ہال میں انگلینڈ کے چارلس اول کے مجموعے میں تھی، جسے اسپین میں ایک عوامی فروخت میں حاصل کیا گیا تھا، اور اسے 1629 میں پیٹر اولیور نے نقل کیا تھا اور 1639 کی انوینٹری میں درج کیا گیا تھا۔ اسے لندن میں 1650 میں بغیر کسی انتساب کے دی فیملی آف یو مارکوس آف گواسٹو کے نام سے فروخت کیا گیا تھا۔ یہ لندن کے کرنل جے ہچنسن اور پیرس کے ایور ہارڈ جباچ کی ملکیت تھی، جو 1660 کے آس پاس کندہ کی گئی تھی، اور 1661 میں اس کا حوالہ دیا گیا تھا۔ اسے 1662 میں فرانس کے لوئس XIV نے جباخ سے حاصل کیا تھا، اور اس کا ذکر 1683 کی فہرست میں کیا گیا ہے۔ 54)۔ وجود میں موجود مختلف نقلیں، تفصیل کے لحاظ سے مختلف ہیں، یہ ظاہر کرتی ہیں کہ یہ ترکیب مشہور رہی ہوگی۔ برطانوی رائل کلیکشن کی دو ابتدائی کاپیاں چارلس اول کے لیے براہ راست ٹائٹین سے مائیکل کراس (میگوئل ڈی لا کروز) نے پینٹ کی ہوں گی، جو اسپین میں بادشاہ کے ذریعہ ملازم ایک کاپیسٹ تھا۔ اثر یہ تجویز کیا گیا ہے کہ دی بیلیوڈ کی عمومی ترکیب، انگریزی پری رافیلائٹ پینٹر ڈینٹے گیبریل روسیٹی (1828-1882) کی پینٹنگ، جو اب ٹیٹ برطانیہ میں ہے، ٹائٹین سے متاثر تھی۔ روزیٹی اسی طرح کے سرکلر ترتیب میں چھ اعداد و شمار کا ایک گروپ دکھاتا ہے۔ ریکٹس کے مطابق تحفظ، لوور میں ایلگوری 1910 تک "ابریڈنگ اور ری ٹچنگ، اور صدیوں کی گندگی سے جزوی نقصان کی چونکا دینے والی حالت میں تھی"۔ دونوں خواتین، جیسا کہ اکثر مقبول تصاویر کے معاملے میں ہوتا ہے، ان کے خیال میں "بہت زیادہ چھوا" گیا ہے، اور کرسٹل کو پکڑنے والی عورت کی بے نقاب سینے کو کچھ نقصان پہنچا ہے، روغن کا کچھ کھرچنا، ممکنہ طور پر ایک اضافی ڈراپری کو ہٹانے کی وجہ سے جس نے ایک وقت میں اسے ڈھانپ لیا ہوگا۔ گیلری بھی دیکھیں ٹائٹین حوالہ جات ذرائع گرونو، جارج (1904) کے کاموں کی فہرست۔ ٹائٹین۔ لندن: ڈک ورتھ اینڈ کمپنی ؛ نیویارک: چارلس سکریبنرز سنز۔ پی پی۔ 87-88، 277-278، 284۔ فلپس، کلاڈ (1896)۔ دی پکچر گیلری آف چارلس اول لندن: سیلی اینڈ کمپنی لمیٹڈ ؛ نیویارک: میک ملن اینڈ کمپنی پی پی۔ 94، 98۔ ریکٹس، چارلس (1910)۔ ٹائٹین۔ لندن: میتھون اینڈ کمپنی لمیٹڈ پی پی۔ 87-88، 179، پلیٹ lxvi۔ الیگوری کنجوگل (الیگوری ڈی لا سیپرشن؟ الفونس ڈی ایولوس نے کہا۔ لوور۔ اخذ شدہ بتاریخ 27 اکتوبر 2022. "دی ایلگوری آف الفونسو ڈی اوالوس c. 1610-90"۔ رائل کلیکشن ٹرسٹ۔ اخذ شدہ بتاریخ 27 اکتوبر 2022. "دی ایلگوری آف الفونسو ڈی اوالوس c. 1625-49"۔ رائل کلیکشن ٹرسٹ۔ اخذ شدہ بتاریخ 27 اکتوبر 2022. مزید پڑھیں کرو، جے۔ A. Cavalcaselle، G. B. (1877)۔ عنوان: اس کی زندگی اور وقت۔ جلد۔ 1. لندن: جان مرے۔ پی پی۔ 374-375۔ فلپس، کلاڈ (1898)۔ ٹائٹین کا بعد کا کام۔ لندن: سیلی اینڈ کمپنی لمیٹڈ۔ پی پی۔ 17-18، 46-48، 98۔ شیرمین، جان کے۔ جی۔ (1972)۔ ملکہ کے مجموعے میں ابتدائی اطالوی تصاویر۔ کیمبرج: کیمبرج یوپی۔ پی۔ 278۔ انگر، ڈینیل ایم۔، ایڈ۔ (2022)۔ ٹائٹین کا الیگوری آف میرج: نئے نقطہ نظر۔ ایمسٹرڈیم یونیورسٹی پریس۔ ۔ ٹائٹین 1530 کی دہائی کی پینٹنگز کی الگورکل پینٹنگز اطالوی فنکاروں کی لوور میں پینٹنگز