Bell Sound Studios
بیل ساؤنڈ اسٹوڈیوز 1950 سے 1976 تک نیویارک شہر میں ایک آزاد ریکارڈنگ اسٹوڈیو تھا۔ اپنے عروج پر، یہ اسٹوڈیو ریاستہائے متحدہ کا سب سے بڑا آزاد ریکارڈنگ اسٹوڈیو تھا، اور ریکارڈنگ سیشنز کا مقام تھا جس نے فرینکی لیمون اینڈ دی ٹینیجرز، میک گائر سسٹرز، فلیمنگوس، ڈیون اینڈ دی بیلمونٹس، پال انکا، فرینکی ایولون، ڈرفٹرز اور بین ای کنگ، فور سیزنز، لیسلی گور، ڈکسی کپ، ایورلی برادرز، بڈی ہولی اور بوسہ کی بنیادی ہٹ فلمیں تیار کیں۔ ابتدائی سالوں کے شریک بانی ایلن وینٹراؤب اور ڈین کرونین بروکلین ٹیکنیکل ہائی اسکول میں ہم جماعت اور خواہش مند ریڈیو انجینئر تھے۔ جون 1950 میں 600 ڈالر کی ابتدائی سرمایہ کاری کے ساتھ وینٹراؤب اور کرونین نے نیویارک کے چائنا ٹاؤن میں 73 موٹ اسٹریٹ پر ایک اسٹور فرنٹ میں بیل ریکارڈنگ کمپنی کے طور پر ریکارڈنگ اسٹوڈیو قائم کیا۔ اسٹوڈیوز کو ابتدائی طور پر ریڈیو ایئر چیک اور شادیوں اور بار مٹزوا کی ریکارڈنگ کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ ایک سال کے اندر اس سٹوڈیو نے اپنے ابتدائی مقام کو پیچھے چھوڑ دیا اور اسے بروکلین منتقل کر دیا گیا، جہاں اس نے ریکارڈ لیبلز سے اوور فلو کاروبار شروع کرنا شروع کر دیا جب نیویارک کے مزید قائم شدہ اسٹوڈیوز مکمل طور پر بک ہو گئے۔ 30 مارچ 1953 کو ریکارڈ پروڈیوسر جارج گولڈنر وینٹروب انجینئرنگ کے ساتھ "جی" ریکارڈ کرنے کے لیے ڈو وپ ایکٹ دی کروز کو بیل کے پاس لائے۔ یہ گانا اسٹوڈیو کا پہلا ہٹ بن گیا، جو آر اینڈ بی چارٹ پر نمبر 1 اور پاپ چارٹ پر 14 نمبر پر پہنچ گیا۔ 1950 کی دہائی میں ان چھوٹے مجموعوں کے ریکارڈنگ سیشنز کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے ایک بڑے اسٹوڈیو کی جگہ کی ضرورت تھی، بیل مین ہیٹن میں ویسٹ 89 ویں اسٹریٹ منتقل ہو گئے۔ اسی مقام پر فائی ایڈمز نے اپنا ہٹ گانا "شیک اے ہینڈ" ریکارڈ کیا۔ ال سلور کے تیار کردہ اس گانے نے انجیل اور رتھم اینڈ بلیوز کے درمیان منتقلی کو نشان زد کیا اور امریکہ میں پہلے نمبر پر رہا۔ نو ہفتوں کے لیے بل بورڈ آر اینڈ بی چارٹ۔ نومبر 1955 میں، جارج گولڈنر فرینکی لیمون اینڈ دی ٹینیجرز کے ساتھ "وائ ڈو فولز فال ان لو" ریکارڈ کرنے کے لیے واپس آئے۔ سنگل آر اینڈ بی چارٹ پر نمبر 1 اور پاپ چارٹ پر نمبر 6 پر پہنچ گیا، اور اسٹوڈیو کی بدنامی میں اضافہ ہوا۔ 1955 میں، جسے اس وقت بیل ساؤنڈ اسٹوڈیوز کے نام سے جانا جاتا تھا، کمپنی اور اس کے نو ملازمین ایک بار پھر مڈ ٹاؤن مین ہیٹن کے قلب میں اور نیویارک کی اشتہاری ایجنسیوں، ریکارڈ لیبلز، دیگر ریکارڈنگ اسٹوڈیوز، اور برل بلڈنگ کے قریب ویسٹ 46 ویں اسٹریٹ اور 8 ویں ایونیو پر واقع ایک عمارت کی چوتھی منزل پر منتقل ہو گئے، جس کے نغمہ نگار اور پروڈیوسر اپنے سیشن کے لیے بیل ساؤنڈ اسٹوڈیوز کی طرف راغب ہوئے۔ 1956 میں، جمی راجرز نے اسٹوڈیو میں "ہنی کامب (گانا)" کا اپنا ورژن ریکارڈ کیا، جس میں گانا بل بورڈ ٹاپ 100 میں سرفہرست رہا۔ 1957 تک کمپنی بڑھ کر 17 ملازمین تک پہنچ گئی تھی، اور پھر 237 ویسٹ 54 ویں اسٹریٹ پر منتقل ہو گئی، جہاں اسٹوڈیوز نے بالآخر پانچ منزلہ عمارت کے سب سے بڑے حصے پر قبضہ کر لیا۔ اگرچہ بڑے ریکارڈ لیبل ابتدائی طور پر اپنے ریکارڈنگ اسٹوڈیوز کو خصوصی طور پر استعمال کرتے تھے، یہاں تک کہ بڑے ریکارڈ لیبل بھی 1957 تک بیل ساؤنڈ اسٹوڈیوز کا استعمال کر رہے تھے۔ 13 نومبر 1957 کو کورل ریکارڈز کے صدر باب تھیلی نے دی میک گائر سسٹرز کے لیے 16 ٹکڑوں والے بینڈ کے ساتھ "سگار ٹائم" ریکارڈ کرنے کے لیے اسٹوڈیو بک کیا۔ انہوں نے تال کو ریکارڈ کرنے کے لیے بیل کی اختراعی تنہائی کی صلاحیتوں کو سراہا اور ہر میوزیکل عنصر کی غیر معمولی وضاحت سے حیران رہ گئے۔ یہ گانا فروری 1958 میں سب سے زیادہ پلے ہونے والے چارٹ میں سرفہرست رہا۔ بڈی ناکس نے بیل میں اپنا 1957 کا نمبر 17 ہٹ "راک یور لٹل بیبی ٹو سلیپ" ریکارڈ کیا، اور جمی بوون نے مئی میں اسٹوڈیو میں تین سنگلز (بشمول "وارم اپ ٹو می بیبی") ریکارڈ کیے۔ اپریل 1957 میں ڈیون اور بیلمونٹس "ٹیل می وائی" ریکارڈ کرنے کے لیے اسٹوڈیو میں داخل ہوئے، "آئی ونڈر وائی" (اپریل 1958) اور ان کی ہٹ فلم "اے ٹینجر ان لو" (اپریل 1959) کے لیے واپس آئے۔ مونوٹونز نے ستمبر 1957 میں بیل میں اپنی ڈو وپ کلاسک "دی بک آف لو" ریکارڈ کی۔ کلنٹ ملر نے یہاں نومبر/دسمبر 1957 میں "برتھا لو" ریکارڈ کیا۔ دی چینٹلز 16 اکتوبر 1957 کو بیل ساؤنڈ پہنچے، تاکہ رچرڈ بیریٹ اپنی پہلی بڑی ہٹ فلم "شاید" تیار کر سکیں۔ پال انکا پروڈیوسر ڈان کوسٹا کی ہدایت کاری میں بیل ساؤنڈ میں ایک باقاعدہ گاہک تھے، جس کا آغاز ستمبر 1957 میں "آئی لو یو بیبی" اور "یو آر مائی ڈیسٹنی" کی ریکارڈنگ سے ہوا۔ انکا نے 1961 تک تقریبا خصوصی طور پر بیل ساؤنڈ میں ریکارڈ کیا، جس میں "پٹ یور ہیڈ آن مائی شولڈر"، "لونلی بوائے"، اور "پپی لو" جیسی ہٹ فلمیں شامل ہیں۔ کینن بال ایڈڈرلی نے بیل ساؤنڈ میں ریکارڈ کیا، جس کا آغاز 1958 میں کینن بال کے شارپ شوٹرز سے ہوا۔ بڈی ہولی، جو عام طور پر نارمن پیٹی کے کلووس، نیو میکسیکو اسٹوڈیو میں ریکارڈ کرتے تھے، نے 25 جنوری 1958 کو بیل ساؤنڈ میں اپنے راک اینڈ رول کلاسک "ریو آن" کو ریکارڈ کیا، جس کی حمایت ان کے بینڈ اور پیٹی (پیانو پر) نے کی۔ اسی سال مئی میں، لٹل انتھونی اور امپیریلز نے اپنی ہٹ فلم "ٹائرز آن مائی تکیا" ریکارڈ کی۔ اس اکتوبر میں، جارج گولڈنر نے بغیر کسی اوور ڈبنگ کے تین گھنٹے کے ریکارڈنگ سیشن میں فلیمنگوس کا ڈو وپ کلاسک "آئی اونلی ہیو آئیز فار یو" تیار کیا۔ اس کے علاوہ 1958 میں، لائیڈ پرائس نے اسٹوڈیو میں "اسٹیگر لی" اور "ہویر ویر یو آن آور ویڈنگ ڈے" ریکارڈ کیا، اور اگلے سال "لیڈی لک"، "آئی ایم گونا گیٹ میریڈ"، اور ڈان کوسٹا کی طرف سے تیار کردہ سنگل "پرسنالٹی" ریکارڈ کرنے کے لیے واپس آیا، جو پاپ چارٹس پر #2 تک پہنچ گیا۔ دی کیپریس نے دسمبر 1958 میں اسٹوڈیو میں "دیئرز اے مون آؤٹ ٹو نائٹ" ریکارڈ کیا۔ یہ گانا 1961 میں دوبارہ ریلیز ہونے پر گروپ کا سب سے بڑا ہٹ بن گیا۔ فرینکی ایولون نے 1959 میں بیل ساؤنڈ میں دو نمبر ون ہٹ ریکارڈ کیں: "وینس" اور "وائی"۔ ولبرٹ ہیریسن نے اپنا ہٹ سنگل "کینساس سٹی" 25 فروری 1959 کو بیل میں ریکارڈ کیا، جس کے ساتھ آئک ٹرنر بھی پیانو پر تھے۔ بڑی ہٹ 30 منٹ سے بھی کم وقت میں بنائی گئی تھی اور اسے ریکارڈ کرنے میں محض 40 ڈالر کی لاگت آئی تھی۔ رونی ہاکنز نے اپریل 1959 میں اسٹوڈیو میں اپنا اسی نام کا ایل پی ریکارڈ کیا، جس میں سنگل "فورٹی ڈےز" بھی شامل تھا، اور جون میں منیجر ہیری بلک اپنے ساز ساز بینڈ جانی اینڈ دی ہریکینز کو "ریڈ ریور راک" ریکارڈ کرنے کے لیے بیل ساؤنڈ لے کر آئے۔ فبیان بھی جون میں اسٹوڈیو میں تھے، ٹائیگر کی ریکارڈنگ کر رہے تھے، جو ان کی سب سے بڑی ہٹ فلم بن گئی۔ دسمبر 1959 میں، بین ای کنگ اینڈ دی ڈرفٹرز نے 1950 کی دہائی کے آخر میں اسٹوڈیو میں "یہ جادوئی لمحہ" اور "سیو دی لاسٹ ڈانس فار می" ریکارڈ کیا۔ مؤخر الذکر، بین ای کنگ کے گروپ سے رخصت ہونے کے چند ماہ بعد ریلیز ہوا، بینڈ کا سب سے بڑا ہٹ بن گیا۔ دسمبر 1959 میں، نیش ول کے باہر ایورلی برادرز کے پہلے ریکارڈنگ سیشن نے اسٹوڈیو میں "لیٹ اٹ بی می" تیار کیا۔ 1960 کی دہائی ڈیکا سے وارنر برادرز میں منتقل ہونے کے بعد، بل ہیلی اور اس کے کامیٹس جنوری 1960 میں بیل ساؤنڈ گئے اور اپنے پہلے وارنر ایل پی، بل ہیلی اور اس کے کامیٹس کے لیے مواد ریکارڈ کیا۔ پال انکا اسی سال اپریل میں "مائی ہوم ٹاؤن" ریکارڈ کرنے کے لیے واپس آئے۔ 27 اکتوبر 1960 کو بیل ساؤنڈ میں بین ای کنگ کے دوسرے سولو سیشن نے ان کی پہلی سولو ہٹ، "ہسپانوی ہارلیم" کو جنم دیا، اور 27 مارچ 1961 کے ریکارڈنگ سیشن نے ان کا کلاسک گانا "اسٹینڈ بائی می" تیار کیا۔ جولیارڈ کے سابق طلباء اور فیکلٹی دونوں، فیرنٹے اور ٹیچر نے اپنے دو عظیم الشان پیانو اسٹوڈیو میں لہرائے، جہاں انہیں جوڑی کے ہٹ آلات "تھیم فرام دی اپارٹمنٹ" (جولائی 1960) اور "ایکسڈوس" (نومبر 1960) کے لیے مکمل آرکسٹرا کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا۔ ڈیون 1961 میں بطور سولو آرٹسٹ بیل ساؤنڈ میں واپس آئے اور "رن اراؤنڈ سو" ریکارڈ کیا، وہ گانا جس کے لیے انہیں 2002 میں گریمی ہال آف فیم میں شامل کیا جائے گا۔ ڈرفٹرز 1961 میں شروع ہونے والے اسٹوڈیوز میں بھی "کچھ قسم کے حیرت انگیز"، "پلیز اسٹے"، "سویٹس فار مائی سویٹ" اور "روم فل آف ٹائرز" ریکارڈ کرنے کے لیے واپس آئے۔ آنے والے سالوں میں بیل ساؤنڈ میں آنے والے ڈرفٹرز سیشنز "اپ آن دی روف" (جون 1962) اور "آن براڈوے" (جنوری 1963) تیار کریں گے۔ 13 جولائی 1961 کو، ڈرفٹرز کے گانے "میکسیکن ڈیوورس" میں پس منظر گلوکار کے طور پر پرفارم کرتے ہوئے، ڈیون واروک کو پروڈیوسر اور موسیقار برٹ بچارچ نے دریافت کیا، جو مقبول موسیقی کی تاریخ کی سب سے کامیاب ٹیموں میں سے ایک کا آغاز تھا۔ واروک نے اگست 1962 میں بیل ساؤنڈ میں اپنا پہلا سولو سنگل "ڈونٹ میک می اوور" ریکارڈ کیا، اور گلوکارہ اور ان کی گیت لکھنے والی ٹیم نے "واک آن بائی" (1964) اور "ڈو یو نو دی وے ٹو سان جوس" (1967) سمیت کئی اور ہٹ گانے ریکارڈ کرنے کے لیے واپسی کی۔ دسمبر 1961 میں، سولومن برک نے اسٹوڈیو میں اپنے سب سے مشہور گانوں میں سے ایک "کری ٹو می" ریکارڈ کیا، جسے برٹ برنز نے پروڈیوس کیا تھا۔ مئی 1962 میں، برنز بیل ساؤنڈ میں لوتھر ڈکسن کی ریکارڈنگ سیشن میں نئے وینڈ ریکارڈز کے دستخط کنندگان آئیسلے برادرز کے ساتھ مدد کرنے کے لیے واپس آئے جب انہوں نے "میک اٹ ایزی آن یور سیلف" ریکارڈ کرنے کی ناکام کوشش کی۔ سیشن کو بچانے کی کوشش میں، برنز نے تجویز پیش کی کہ گروپ کو ان کے گانے "ٹوسٹ اینڈ شاؤٹ" کا ایک نیا ورژن ریکارڈ کرنا چاہیے، اس گانے کی پہلی ریکارڈنگ کے بعد، جو پچھلے سال ٹاپ نوٹس کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا، تجارتی طور پر ناکام رہا تھا۔ یہ گانا بل بورڈ ہاٹ 100 سنگلز چارٹ پر ٹاپ 20 تک پہنچنے والا آئیسلے برادرز کا پہلا سنگل بن گیا۔ لوتھر ڈکسن کے پروڈیوس کردہ ایک اور گروپ، شیرلز نے بیل ساؤنڈ میں کئی ہٹ فلمیں ریکارڈ کیں، جن میں "ول یو لو می ٹومورو" (نومبر 1960)، "بیبی اٹز یو" (1961)، "ماما سعید" (اپریل 1961)، اور "سولجر بوائے" (مارچ 1962) شامل ہیں۔ ڈیل شینن نے جنوری 1961 میں اسٹوڈیو میں اپنی سب سے بڑی ہٹ "رن وے" ریکارڈ کی، اور "ہیٹس آف ٹو لیری" (مئی 1961) اور "لٹل ٹاؤن فلرٹ" (نومبر 1962) ریکارڈ کرنے کے لیے بیل ساؤنڈ واپس آئے۔ جین پٹنی نے بیل ساؤنڈ میں اپنے اسٹوڈیو کیریئر کا آغاز "(آئی وانا) لو مائی لائف اوے" (جنوری 1961) اور "ایوری بریتھ آئی ٹیک" (اگست 1961) سے کیا۔ اس کے بعد مزید گیت "ٹاؤن ودآؤٹ پیٹی" (اکتوبر 1961)، "اونلی لو کین بریک اے ہارٹ" (ستمبر 1962)، اور "اٹ ہارٹس ٹو بی ان لو" (جولائی 1964) آئے۔ اسٹوڈیو کے دیگر صارفین میں فور سیزنز شامل تھے، جنہوں نے اکتوبر 1962 میں اسٹوڈیو میں اپنی ہٹ "بگ گرلز ڈونٹ کرائی" ریکارڈ کی، اور ولسن پکٹ، جنہوں نے اگست 1963 میں وہاں "اٹز ٹو لیٹ" ریکارڈ کیا۔ لیسلی گور نے مارچ 1963 میں اپنا ہٹ گانا "اٹز مائی پارٹی" ریکارڈ کیا، اس کے ساتھ ساتھ اس کی پیروی، "جوڈیز ٹرن ٹو کری" جو مئی میں تھا، اور "یو ڈونٹ اون می" جو اس دسمبر میں تھا۔ فل رامون-جو خود ایک اسٹوڈیو آپریٹر ہیں-نے ریکارڈنگ کے لیے گور کے صوتی اوور ڈبوں کو انجینئر کرنے کے لیے پروڈیوسر کوئنسی جونز کے تحت کام کیا۔ بیل ساؤنڈ میں ریکارڈ کیے گئے دیگر گانوں میں گارنیٹ ممس کا "کری بیبی" (مئی 1963)، ڈکسی کپ کا نمبر ون ہٹ "چیپل آف لو" (مئی 1964)، اور دیم ود وان موریسن کا "گلوریا" (مئی 1965) شامل ہیں۔ لین بیری نے اپنی تمام ہٹ فلمیں بیل ساؤنڈ میں پیش کیں، جن میں "1-2-3" (جون 1965) بھی شامل ہے۔ 1965 میں میک کوئس نے بیل ساؤنڈ میں اپنا ہٹ گانا "ہینگ آن سلوپی" ریکارڈ کیا۔ اسی سال، بینڈ کی 1964 میں "ہینکی پینکی" کی علاقائی ریلیز میں نئی دلچسپی کے بعد، ٹومی جیمز نے، ایک تازہ بھرتی شدہ کوئنٹیٹ کی حمایت حاصل کی جو ان کے نئے شونڈیلز کے طور پر کام کرے گا، اسٹوڈیو میں گانے کا ایک نیا ورژن اور اس کے نام سے منسوب ایل پی دوبارہ ریکارڈ کیا۔ 1966 میں اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیے گئے قابل ذکر گانوں میں بوبی ہیب کا گانا "سنی" اور مچ رائڈر اور ڈیٹرائٹ وہیلز کا گانا "ڈیول ود اے بلیو ڈریس آن" شامل تھے۔ 1961 میں، اسٹوڈیو نے ریکارڈنگ انڈسٹری کے 15 سالہ تجربہ کار ایرو جیروم کی خدمات حاصل کیں، جنہوں نے ریڈیو اور ٹیلی ویژن کے لیے اسٹوڈیوز کے کاروباری ریکارڈنگ اشتہارات کو بڑھایا، بشمول ٹیڈ بیٹس، جے والٹر تھامسن، بی بی ڈی اینڈ او، بینٹن اینڈ باؤلز، ینگ اینڈ روبیکم، اوگلوی اینڈ میتھر جیسی میڈیسن ایونیو فرموں کے لیے کام کیا، اور پیپسی، کوک، فورڈ اور بارنیز کے لیے اشتہارات تیار کیے۔ بیل ساؤنڈ بالآخر تقریبا ہر میڈیسن ایونیو اشتہاری ایجنسی کے ذریعے استعمال کیا جائے گا، یہ کاروبار 1968 تک اسٹوڈیو کی سالانہ آمدنی کا 35-40% بن جائے گا۔ 1965 میں، جب کمپنی نے اپنے اے اینڈ بی ڈپلیکیٹرز، لمیٹڈ ماتحت ادارے کے ساتھ تیز رفتار ٹیپ ڈپلیکیشن خدمات میں توسیع کی، بیل ساؤنڈ کے منتظمین کو ایسا سامان نہیں ملا جس میں کمپنی کو مطلوبہ خصوصیات اور لچک پیش کی گئی ہو، اس لیے بیل ساؤنڈ نے اپنی ٹیپ ڈپلیکیشن مشینیں تیار کیں، جن کی کمپنی نے 1966 میں شروع ہونے والے الیکٹرو ساؤنڈ برانڈ کے تحت مارکیٹنگ اور فروخت کی۔ اسٹوڈیو کی ریسرچ اینڈ ڈویلپمنٹ ٹیم نے ایک نیا 12 ٹریک 2 انچ کا ٹیپ ریکارڈر تیار کیا جس نے دوسرے اسٹوڈیوز میں استعمال ہونے والے 8 ٹریک 1 انچ اور 16 ٹریک 2 انچ کے ریکارڈرز کے مقابلے میں اعلی معیار کی ریکارڈنگ پیش کی۔ 12 ٹریک 2 انچ ٹیکنالوجی کو ابتدائی طور پر اپنانے نے ایک غیر متوقع چیلنج متعارف کرایا، تاہم-نیو یارک شہر میں اس وقت 12 ٹریک 2 انچ ڈیوائس استعمال کرنے والا واحد اسٹوڈیو ہونے کے ناطے، بیل ساؤنڈ میں تیار کردہ ریکارڈنگ میں دوسرے اسٹوڈیوز کے ساتھ مطابقت کا فقدان تھا۔ جنوری 1968 میں، شریک مالک ڈان کرونین ایک طیارہ حادثے میں ہلاک ہو گئے۔ اسی سال نومبر میں، بڑھتے ہوئے کرایے اور دیگر مالی چیلنجوں کا سامنا کرتے ہوئے، وینٹراؤب نے بیل ساؤنڈ اسٹوڈیوز اور اس سے وابستہ اداروں کو ویولیکس کو فروخت کر دیا، جو ایک لانگ آئلینڈ میوزک اور تفریحی جماعت ہے جس نے کاما سترا اور بدھا ریکارڈز کے لیبلز میں کنٹرولنگ دلچسپی حاصل کی۔ کرونن کے بغیر اور نئی ملکیت کے تحت اسٹوڈیو میں 1970 کی دہائی کا کاروبار کم ہونا شروع ہوا۔ دی فلیمین گروویز نے جنوری 1971 میں اپنا ایل پی ٹین ایج ہیڈ ریکارڈ کیا، اور رابرٹا فلیک نے جون 1973 میں اسٹوڈیو میں "فیل لائک مکین لو" ریکارڈ کیا۔ اسی سال 10 اکتوبر کو راک بینڈ کس نے اپنا پہلا البم کس ریکارڈ کرنا شروع کیا۔ اگلے سال ریکارڈنگ اسٹوڈیو کو مالی مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ بیل ساؤنڈ ریکارڈنگ اسٹوڈیوز نے بالآخر 1976 میں کام بند کر دیا، اور کمپنی نے 1977 میں باب 11 دیوالیہ پن درج کیا۔ سہولیات بیل ساؤنڈ اسٹوڈیوز کی 237 ویسٹ 54 ویں اسٹریٹ کی سہولیات بالآخر بڑھ کر 60 ملازمین، تین اسٹوڈیوز، چار ایڈیٹنگ رومز، پانچ ماسٹرنگ رومز اور ایک فلم روم تک پہنچ گئیں۔ یہ انجینئروں کو اختلاط میں مہارت حاصل کرنے کی اجازت دینے والے پہلے اسٹوڈیوز میں سے ایک تھا، اور اس کی درخواست کلائنٹ کر سکتا تھا۔ اسٹوڈیو اے بیل کے تین اسٹوڈیوز میں سب سے بڑا تھا، جو اوپری منزل پر واقع تھا اور مکمل آرکیسٹرا ریکارڈ کرنے کے قابل تھا۔ اسٹوڈیو بی اسٹوڈیو اے سے تھوڑا چھوٹا تھا، یہ تقریبا 20 سے 25 موسیقاروں کو ایڈجسٹ کر سکتا تھا اور اس میں ایک چھوٹا سا صوتی بوتھ تھا۔ اسٹوڈیو سی دس افراد کو ایڈجسٹ کر سکتا تھا اور اسے ڈیمو ریکارڈنگ کی تیاری کے لیے استعمال کیا جاتا تھا، جبکہ اسٹوڈیو ڈی کواڈرافونک اور بعد میں وائس اوور ریکارڈنگ کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ اسٹوڈیو بی اور سی دوسری منزل پر ایک دوسرے کے ساتھ واقع تھے، جس میں دو ریکارڈنگ کمروں کے درمیان اختلاط اور مہارت حاصل کرنے کے کمرے تھے۔ بیل ساؤنڈ کے تکنیکی ڈائریکٹر کی حیثیت سے، کرونین نے سٹیریو ڈسک ماسٹرنگ کے لیے پہلا خودکار چوڑائی اور گہرائی کنٹرول ڈیزائن کیا، اور بیل ساؤنڈ نے کہیں اور ریکارڈ کیے گئے گانوں اور البمز کے لیے ماسٹرنگ اور ڈسک کاٹنے کی خدمات فراہم کیں، جیسا کہ اس نے رے چارلس کے البمز ماڈرن ساؤنڈز ان کنٹری اور ویسٹرن میوزک والیوم ٹو (ستمبر 1962) کے لیے کیا تھا۔ کرونین نے ایک ابتدائی مقناطیسی ٹیپ شور میں کمی کے نظام کے ساتھ ساتھ 1950 کی دہائی کے آخر میں پہلا ٹھوس ریاست پیشہ ورانہ ریکارڈنگ کنسول بھی ڈیزائن کیا، جب ویکیوم ٹیوب کنسول معمول تھے۔ 1981 میں، ہٹ فیکٹری کو ہٹ فیکٹری براڈوے قائم کرنے کے لیے بیل ساؤنڈ اسٹوڈیوز کے سابقہ مقام پر منتقل کر دیا گیا، جو 2002 تک کام کرتا رہا۔ بیل ساؤنڈ ریکارڈنگ اسٹوڈیوز کا نیویارک کے آزاد ریکارڈ لیبل بیل ریکارڈز کے ساتھ کوئی قانونی تعلق نہیں تھا جس کی بنیاد 1945 میں بینی بیل نے رکھی تھی، اور اس کا ہالی ووڈ میں بیل ساؤنڈ اسٹوڈیوز سے کوئی تعلق نہیں ہے، جس کی بنیاد بل بیل نے 1965 میں رکھی تھی۔ مین ہیٹن میں حوالہ جات ریکارڈنگ اسٹوڈیوز 1950 نیویارک شہر میں ادارے