Reverón (film)
ریورن 1952 کی وینزویلا کی دستاویزی فلم ہے جس کی تحریر اور ہدایت کاری مارگوٹ بیناسراف نے کی ہے۔ کیمرہ اور فوٹو گرافی بورس ڈورسلوواکی کی تھی، موسیقی گائے برنارڈ اور وینزویلا کے لوک داستانوں کی تھی، اور کارلوس آگسٹو لیون نے بیان کیا تھا۔ یہ فلم وینزویلا کے مصور ارمانڈو ریورن کی زندگی اور کام کے ذریعے پاگل پن اور تخلیقی صلاحیتوں پر ایک مضمون ہے۔ اس نے فرسٹ انٹرنیشنل فیسٹیول آف آرٹ فلمز (کاراکس، 1952) میں بہترین آرٹ دستاویزی فلم کا پہلا انعام جیتا اور وینیزویلا فلم پریس (مارچ 1953) کے متفقہ فیصلے کے ذریعے بہترین وینیزویلا فلم کے طور پر "کینٹاکلارو" ایوارڈ جیتا۔ اس کا کئی ممالک میں ایک کامیاب دورہ رہا، جس نے پرجوش جائزے حاصل کیے اور اسے 1953 سے برلن فلم فیسٹیول، فرانسیسی سنیما تھیک، بیلجیئم سنیما تھیک، کانز فلم فیسٹیول، ایڈنبرا فلم فیسٹیول، کارلووی ویری فلم فیسٹیول اور دیگر تہواروں اور تقریبات میں دکھایا گیا۔ اسے فرانسیسی ایسوسی ایشن آف فلم اینڈ ٹیلی ویژن کریٹکس نے پیرس میں اسٹوڈیو ایٹوائل کے پہلے افتتاحی پروگرام کا حصہ بننے کے لیے بطور آرٹ سنیما (نومبر 1953) منتخب کیا تھا۔ ریورن ایسٹ مین ہاؤس سنیمایتھک (روچیسٹر، این وائی)، نیویارک میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ اور پیرس میں سنیمایتھک فرانسیس کے مستقل مجموعہ کا حصہ ہے۔ ارمانڈو ریورن ایک پینٹر ہے جو ریٹائرمنٹ میں اپنے ساتھی جوانیٹا کے ساتھ وینزویلا کے ساحل پر رہتا ہے۔ ساحل سمندر پر اس نے اپنے ہاتھوں سے پتھروں اور ہتھیلیوں کی ایک عمارت بنائی ہے جسے ایل کاسٹلیٹ کہا جاتا ہے، جو ایک گھر اور ورکشاپ کے طور پر کام کرتا ہے جہاں وہ فطرت کے ساتھ ہم آہنگی میں رہتا ہے۔ ریورن نے طویل عرصے سے پینٹ نہیں کیا ہے، لیکن آخر کار وہ دوبارہ پینٹنگ شروع کرتا ہے اور وہ تخلیق کرتا ہے جو اس کی آخری سیلف پورٹریٹ ہوگی۔ یہ فلم دن کے 24 گھنٹے فنکار کی زندگی اور کام کے بارے میں ایک نقطہ نظر ہے۔ پروڈکشن گیسٹن ڈیل، وینزویلا میں فرانسیسی سفارت خانے کے ثقافتی اتاشی اور آرٹ نقاد، سنیما میں آرٹ دستاویزی فلم کے علمبردار تھے۔ ہدایت کار ایلین ریسنیس کے ساتھ مل کر، انہوں نے پینٹر ونسنٹ وان گو کے بارے میں ایک فلم بنائی، جو اپنی نوعیت کی پہلی فلم تھی۔ کاراکس میں، وہ ریورن کے تقریبا نامعلوم کام سے متاثر ہوئے اور انہوں نے ایک ایسی فلم بنانے کا فیصلہ کیا جو وینزویلا کے فنکار کی توثیق کرے۔ اس نے ریسنائس سے رابطہ کیا لیکن مؤخر الذکر پہلے حاصل کردہ وعدوں کی وجہ سے ملک نہیں آسکتا تھا۔ تاہم، ان دنوں میں، ڈیل کی ملاقات بیناسراف سے ہوئی، جو ابھی پیرس کے انسٹی ٹیوٹ آف ہائر سنیماٹوگرافک اسٹڈیز (آئی ڈی ایچ ای سی) میں فلم کی تعلیم حاصل کر رہے تھے اور کاراکس سے گزر رہے تھے۔ اس نے اسے فلم بنانے کے ابتدائی قدم کے طور پر اس کے لیے ایک اسکرپٹ لکھنے کو کہا۔ ڈائریکٹر نے قبول کیا، اس طرح پینٹر پر شدید اور مشکل تحقیق اور فوٹو گرافی کی تالیف کے ایک طویل عرصے کا آغاز ہوا-جن کے بارے میں اس وقت بہت کم معلومات تھیں اور جن کے کام مختلف نجی مجموعوں میں بکھرے ہوئے تھے-اس کے ساتھ کردار کو قریب سے جاننے اور اعتماد کا ماحول پیدا کرنے کے لیے ایل کاسٹلیٹ کے اکثر دورے ہوتے تھے۔ اسکرپٹ نے ڈیل کی توقعات کو پار کر دیا، جس نے فلم بندی کے لیے ایک چھوٹی پروڈکشن ٹیم کو منظم کرنے کے لیے آگے بڑھا اور 1951 کے آخر میں، بیناسراف شوٹنگ شروع کرنے کے لیے کیمرہ مین بورس ڈورسلوواکی کے ساتھ مکوٹو گئے۔ ریورن کے ساتھ کام کرنے کی بے ضابطگی کے پیش نظر، جو کافی بیمار تھا اور اکثر موڈ میں اتار چڑھاؤ کا شکار تھا، ڈائریکٹر نے راتوں میں بھی کاسٹلیٹ ورکشاپ میں رہنے کا فیصلہ کیا۔ اس طرح وہ فنکار کی دنیا اور اس کی روزمرہ کی زندگی کے ساتھ قریبی تعلقات قائم کرنے میں کامیاب ہوئیں۔ اعتماد کے اس رشتے نے، قائل کرنے کے ایک مستقل اور صبر کے کام کے علاوہ، اسے دوبارہ پینٹنگ کرنے اور اپنی آخری خود تصویر بنانے کے لیے راضی کرنے کا موقع فراہم کیا، ایک ایسا عمل جو اسکرپٹ کے ڈھانچے میں فٹ ہونے کے لیے ضروری تھا۔ بیناسراف نے پینٹر سے سنیماٹوگرافک طور پر تین لائنوں پر مبنی اسکرپٹ سے رابطہ کیا جو ایک دن کے دوران متوازی طور پر تیار ہوتی ہیں: روشنی، ریورن کی زندگی اور اس کا کام۔ فلم میں، کاسٹلیٹ کے اندر، ورکشاپ میں داخل ہونے سے پہلے اس کے اندرونی حصے سے ایک سرکلر شاٹ ہوتا ہے، جہاں ریورن آئینے کے سامنے، کینوس کا سامنا کرتے ہوئے پایا جاتا ہے۔ وہاں سے 24 گھنٹے شروع ہوتے ہیں جو ان کی جوانی کا احاطہ کرتے ہیں، پہلی پینٹنگز اور دن کے پہلے گھنٹے جب وہ مکوٹو جاتے ہیں ؛ دوپہر اور دوپہر، وہ مقام جہاں پختگی، تاپدیپت روشنی اور "سفید دور" گودھولی اور رات تک موافق ہوتا ہے، جب وہ اپنے اسٹوڈیو میں واپس آتا ہے اور اپنی متاثر کن گڑیا سے گھرا ہوا خود کی تصویر ختم کرتا ہے۔ فلمائے گئے مواد کو پیرس کی لیبارٹریوں میں پروسیس کیا گیا اور تیار شدہ فلم کو 1952 میں سنٹرل یونیورسٹی آف وینزویلا کے زیر اہتمام پہلے بین الاقوامی آرٹ فلم فیسٹیول میں شرکت کے لیے کاراکس بھیجا گیا، جہاں اس نے بہترین آرٹ دستاویزی فلم کا انعام جیتا۔ استقبالیہ اور اثر دستاویزی فلم کو یورپ، امریکہ کے کچھ حصے اور وینزویلا میں نمایاں کامیابی حاصل ہوئی۔ 1953 میں برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں اس کی اسکریننگ کے دوران، فلم کو عوام کی طرف سے اسٹینڈنگ اوویشن اور ناقدین کی طرف سے بہترین تبصرے ملے، جنہوں نے اسے "ہدایت کاری کے لحاظ سے ایک شاہکار" قرار دیا۔ جرمنی میں کامیابی کے بعد اس سال سنیمیتھک فرانسیس، سنیمیتھک بیلج میں خصوصی پریزنٹیشنز اور کانز فلم فیسٹیول میں پرجوش استقبال کیا گیا۔ اس کے بعد، ریورن کو میوسٹرا ٹیسٹمونیوس ڈیل سنی میں آرٹ کے بارے میں فلموں کے حصے میں شامل کیا گیا۔ ماسٹرز آف دی شارٹ فلم، جس کا اہتمام کینز میں پیلس ڈیس فیسٹیولز میں سنیمیتھک فرانسیس نے کیا تھا۔ ریورن کا فرانس کے جنوب میں ویلورس میں بھی ایک خصوصی پروجیکشن تھا۔ پابلو پکاسو وہاں رہتے اور کام کرتے تھے، جن سے ڈائریکٹر کی ملاقات 1953 میں ہوئی تھی۔ فلم کی کامیابی اور اس کے بارے میں بہترین تبصروں نے ہسپانوی مصور میں بہت تجسس پیدا کیا، اس لیے اس نے ٹاؤن اسکوائر میں اوپن ایئر اسکریننگ کا اہتمام کیا جہاں پکاسو اور بیناسراف کے علاوہ دوستوں، سیرامسٹوں اور مقامی لوگوں نے شرکت کی۔ یہ ہسپانوی مصور اور وینزویلا کے فلم ساز کے درمیان تخلیقی دوستی کا آغاز تھا۔ اس فلم کے ساتھ مارگوٹ بیناسراف کی فلمی شروعات بہت مطابقت رکھتی تھی۔ اس نے نہ صرف ارمانڈو ریورن کی شخصیت کو احترام، پہچان اور پروجیکشن دیا، بلکہ فلم ساز اور یورپی ثقافتی دنیا کی اہم شخصیات جیسے فرانسیسی سنیما تھیک کے ڈائریکٹر ہنری لینگلوئس، اور مستقبل کی ترقی کے لیے حمایت کے حصول کے درمیان تعلق کو بھی پسند کیا۔ وینزویلا میں فلمی منصوبوں، جیسے کہ نیشنل سنیما تھیک کی تخلیق، دوسروں کے درمیان۔ ایوارڈز فرسٹ انٹرنیشنل آرٹ فلم فیسٹیول وینزویلا فلم پریس حوالہ جات 1952 وینزویلا کی مختصر فلمیں وینزویلا کی دستاویزی فلمیں 1950 کی دہائی کی ہسپانوی زبان کی فلمیں