Old Woman Reading
اولڈ وومن ریڈنگ، جسے اولڈ وومن ریڈنگ اے لیکشنری بھی کہا جاتا ہے، ڈچ پینٹر گیرٹ ڈو کی ایک آئل پینٹنگ ہے، جسے c. 1631-1632 بنایا گیا ہے۔ ماضی میں اس کام کو ریمبرینڈ سے منسوب کیا گیا تھا اور اس کا عنوان ریمبرینڈ کی ماں تھا، لیکن اس انتساب کو طویل عرصے سے مسترد کر دیا گیا ہے۔ یہ تصویر نومبر 1912 سے ایمسٹرڈیم میں واقع ریکس میوزیم کے مجموعے کا حصہ رہی ہے۔ 1628 میں، چودہ سالہ ڈو ریمبرینڈ کا پہلا شاگرد بن گیا، جو اس سے صرف سات سال بڑا تھا، جس نے ساتھی مصور جان لیوینس کے ساتھ لیڈن میں ایک اسٹوڈیو شیئر کیا۔ ریمبرینڈ نے خود اس عرصے کے دوران روشنی اور اندھیرے کے درمیان مضبوط تضادات کا استعمال کرتے ہوئے ایک بہتر انداز میں پینٹ کیا۔ یہ تکنیک موجودہ پینٹنگ میں بھی واضح طور پر جھلکتی ہے۔ اگرچہ ریمبرینڈ نے بعد میں اس اصلاح کو سختی سے مسترد کر دیا، لیکن ڈو نے اسے مزید مکمل کرنے پر توجہ مرکوز کی۔ 1632 میں ان کے استاد کے ایمسٹرڈیم منتقل ہونے کے بعد، وہ لیڈن فجنسچلڈر کے بانی بن گئے۔ تفصیل اولڈ وومن ریڈنگ میں، ڈو اپنی قابلیت اور اپنی کم عمری کے لیے ایک غیر معمولی تکنیکی مہارت کو ظاہر کرتا ہے۔ نہ صرف بوڑھی عورت اور اس کے کپڑوں کو بڑی درستگی کے ساتھ پینٹ کیا گیا ہے، بلکہ لیکشنری اور اس کے ساتھ موجود پرنٹ میں بائبل کا متن بھی انتہائی تفصیلی اور واضح طور پر نظر آتا ہے۔ وہ جو پڑھتی ہے وہ دیکھنے کے لیے واضح ہے: لوقا کی انجیل کے 19 ویں باب کا آغاز، جہاں یہ کہا گیا ہے کہ جو بھی واقعی اچھا کرنا چاہتا ہے اسے اپنے زمینی مال کا زیادہ سے زیادہ حصہ غریبوں کو دینا چاہیے۔ یہ پیغام بوڑھی عورت کے مہنگے کپڑوں سے متصادم معلوم ہوتا ہے، جو بظاہر اب بھی اپنے مال سے لپٹی ہوئی ہے۔ ڈو نے بوڑھی عورت کو شمالی یورپی معیارات کے مطابق اپنے وقت کے لیے ایک قابل ذکر حقیقت پسندانہ نقطہ نظر میں دکھایا ہے۔ وہ ناظرین کو یہ احساس دلاتا ہے کہ وہ بوڑھی عورت کے قریب ہے، جبکہ وہ پروفائل میں اس کی پیش کش اور پڑھنے پر توجہ دینے کی وجہ سے اس کی طرف توجہ نہیں دیتی ہے۔ چیروسکورو کا استعمال، جو اس نے ریمبرینڈ سے سیکھا تھا، عام ہے اور کام کی سب سے اہم تفصیلات پر زور دیتا ہے۔ پس منظر ہموار، پرسکون اور پریشان کن نہیں ہے۔ ساختیاتی طور پر، فنکار اوپری بائیں اور نچلے دائیں حصوں کے درمیان ایک پرسکون اخترن تضاد پیدا کرتا ہے۔ مصنفیت اس پینٹنگ کو ایک طویل عرصے تک غلطی سے یہ سمجھا جاتا تھا کہ یہ ایک تصویر ہے جو ریمبرینڈ نے اپنی ماں کی بنائی تھی، اس لیے اسے ریمبرینڈ کی ماں کا لقب دیا گیا۔ یہ اس قدیم خیال سے مطابقت رکھتا ہے کہ ریمبرینڈ نے اپنی پینٹنگز میں اپنے بہت سے رشتہ داروں کو دکھایا تھا۔ ان کی تصنیف 1900 تک ایک پیشگی نتیجہ معلوم ہوتی تھی۔ 1898 میں ایمسٹرڈیم میں منعقدہ ایک بڑی ریمبرینڈ نمائش کے دوران، جب پینٹنگ ابھی بھی اے ایچ ہوک واٹر کے مجموعے میں تھی، اسے اسی طرح پیش کیا گیا تھا، لیکن اس کے فورا بعد ہی یہ شک میں پڑ گیا۔ 1901 میں، آرٹ کے مورخ ولہیم مارٹن نے گیرٹ ڈو کے بارے میں ایک کتاب میں تجویز کیا کہ وہ شاید ان کے مصنف تھے۔ انہوں نے انداز کی خصوصیات کا ذکر کیا، ڈو کے چیروسکورو کے استعمال اور ان کے کام کے مخصوص ہموار سطح کے ڈھانچے کی طرف اشارہ کرتے ہوئے، اور اس حقیقت کی طرف بھی کہ ڈو اور ریمبرینڈ کے ساتھ ساتھ لیوینس بھی اکثر ایک ہی ماڈل استعمال کرتے تھے۔ درحقیقت، یہاں دکھائی جانے والی بوڑھی عورت تینوں مصوروں کے کاموں میں نظر آتی ہے اور ڈو نے خود اسے کئی بار پینٹ کیا۔ 1900 کے بعد، یہ تیزی سے واضح ہوتا گیا کہ ریمبرینڈ کے کچھ ماڈلز کو ان کے رشتہ دار کے طور پر نامزد کرنا بے بنیاد تھا۔ جب یہ کام نومبر 1912 میں اے ایچ ہوک واٹر کی وصیت سے ریکس میوزیم کو پیش کیا گیا تو اسے موجودہ عنوان کے تحت ڈو کی طرف سے ایک کام کے طور پر نمائش کے لیے رکھا گیا۔ 2005 میں یہ لیڈن کے میوزیم ڈی لاکنہال میں "ریمبرینڈز مدر، متھ اینڈ ریئلٹی" کی نمائش کے اہم کاموں میں سے ایک تھا۔ حوالہ جات 1632 پینٹنگز پینٹنگز بذریعہ گیرٹ ڈو پینٹنگز ان دی ریکس میوزیم پورٹریٹ آف ویمن