Art Nouveau in Madrid
میڈرڈ میں آرٹ نوو (ہسپانوی: ماڈرنسمو میڈریلینو) تاریخی اصطلاح ہے جو فنکارانہ انداز آرٹ نوو کو دی گئی ہے کیونکہ یہ 1900 کے آس پاس اسپین کے دارالحکومت میڈرڈ میں اور اس کے آس پاس تیار ہوا، جس میں فن تعمیر، ڈیزائن، آرائشی فنون، گرافک آرٹس اور وسیع تر ثقافت شامل ہیں۔ ادب کے میدان میں ایک "ماڈرنسمو میڈرلینو" بھی ہے، جو اسی طرح دارالحکومت میں واقع ہے اور ہسپانوی ادب کی جدید تحریک کی ابتدا کا مرکز سمجھا جاتا ہے۔ ایک عام کرنٹ کا حصہ بنانا جو پورے یورپ میں ابھرا-اور بیک وقت آرٹ نوو (فرانکوفون ممالک)، جوجینڈ اسٹیل (جرمن بولنے والے ممالک اور اسکینڈینیویا)، ماڈرنزم (کاتالونیا)، اسٹائل لبرٹی یا اسٹائل فلوریل (اٹلی)، سیزشن (آسٹریا)، زیسیسیزو (ہنگری)، نیویو کنسٹ (نیدرلینڈز) کے نام سے جانا جاتا ہے، بہت سی دوسری اصطلاحات کے درمیان-میڈرڈ میں ماڈرنسمو زیر بحث فنون کی شاخ کے لحاظ سے شدت کے الگ الگ مراحل میں تیار ہوا۔ اگرچہ فن تعمیر میں یہ بڑے پیمانے پر سطحی طور پر آرائشی اور کبھی کبھار ساختی صلاحیت میں استعمال ہوتا تھا، ادب اور آرائشی فنون میں، بشمول داغدار شیشے اور مٹی کے برتنوں میں، یہ ان شعبوں کی اپنی تخلیقی توجہ کے مطابق تیار ہوا، ہر ایک کی ایک مختلف شخصیت تھی۔ فن تعمیر کی اہم خصوصیات میڈرڈ کے آرٹ نوو فن تعمیر کو اکثر انتخابی طور پر بیان کیا جاتا ہے، نہ صرف اس وجہ سے کہ یہ اس وقت شہر کی شہری منصوبہ بندی پر حاوی انتخابی دھاروں سے مطابقت رکھتا ہے، بلکہ اس کی وجہ فرانسیسی، بیلجیئم، اطالوی، ویانا اور کاتالان ماڈلز کا سنگم بھی ہے۔ اس طرح کے ماڈل میڈرڈ میں بنیادی طور پر آرائشی مادیت تک پہنچتے ہیں، جو چہرے اور اندرونی حصوں تک محدود ہوتے ہیں، اور ساختی لحاظ سے شاید ہی اس کا ترجمہ ہوتا ہے، اس طرح کہ، زیادہ تر معاملات میں، عمارتوں کو روایتی نمونوں کی بنیاد پر پیش کیا جاتا ہے، لیکن جدید فنش کے ساتھ۔ اس کے باوجود، عظیم تعمیراتی اہمیت کی تعمیرات تعمیر کی گئیں، جیسے کہ پلاشیو ڈی لونگوریا، جسے پیڈرو ناواسکوئس یورپی آرٹ نوو کی پوری ترقی کے لیے ایک اہم سنگ میل کے طور پر بیان کرتا ہے۔ کاسا ڈی اینریک پیریز ولامیل، جو بیلجیئم کے معمار وکٹر ہورٹا کے خطوط کی پیروی کرتا ہے۔ مشرقی نیکروپولس، ہسپانوی آرٹ نوو کی تاریخ میں سب سے نمایاں شراکت میں سے ایک اور اپنے وقت کے بہترین قبرستانوں میں سے ایک ؛ یا، مجسمہ سازی کے میدان میں، گیراؤ پینتھیون، جو جنازے کے فن کا ایک شاہکار ہے۔ میڈرڈ میں آرٹ نوو کی خصوصیت دیگر مقامات کے مقابلے میں کم آرائشی فراوانی بھی ہے، یہ ایک ایسی خصوصیت ہے جسے کچھ مصنفین شہر کی آرکیٹیکچرل سکونت سے جوڑتے ہیں، جو ہیبسبرگ خاندان سے وراثت میں ملی ہے، سان فرنانڈو کی رائل اکیڈمی آف فائن آرٹس کے کلاسیکی اثر و رسوخ کو فراموش کیے بغیر یا آرکیٹیکچرل ایکلیکٹزم کی ٹھوس جڑیں۔ اگرچہ میڈرڈ میں متعدد آرٹ نوو عمارتیں تعمیر کی گئی تھیں، لیکن ان میں سے بہت سی تب سے غائب ہو چکی ہیں اور اس کی تاریخ نگاری کاتالان آرٹ نوو (ماڈرنزم) کی طاقت اور اہمیت سے ڈھکی ہوئی ہے۔ فی الحال، اس طرز کی تقریبا دو سو عمارتیں دارالحکومت میں باقی ہیں، جن میں محلات، کمیونٹی ہاؤسز، محلے (باغ کے شہر)، صنعتی اور تجارتی عمارتیں، پل، ہائیڈرولک انفراسٹرکچر، مذہبی مندر اور جنازے کے مقامات شامل ہیں۔ ارتقاء آسکر دا روچا ارانڈا اور ریکارڈو مونوز فاجارڈو کے مطابق، میڈرڈ کا آرٹ نوو فن تعمیر تین مختلف مراحل سے گزرتا ہے، جو انیسویں صدی کے آخری سالوں اور بیسویں کی پہلی دو دہائیوں کا احاطہ کرتا ہے۔ ان میں سے پہلا، جس کی تاریخ 1896 سے 1904 تک کی ہو سکتی ہے، طرز کے بزدل تعارف اور اس کے بعد کی وضاحت کی نشاندہی کرتا ہے، ایک ایسے آرکیٹیکچرل ماحول میں جس میں انتخاب پسندی غالب ہے۔ چوٹی کا دور 1905 اور 1914 تک جاری رہا، جس کے بعد زوال کا مرحلہ 1915 اور 1923 کے درمیان بڑھا۔ پہلا مرحلہ (1896-1904) دارالحکومت میں آرٹ نوو کا پہلا مظہر 1883 میں تصویری فنون کے اندر پیدا ہوا، جس میں ایٹینیو ڈی میڈرڈ (میڈرڈ ایتھنیم) کے اسمبلی ہال میں پینٹنگز کی الگ تھلگ مثال تھی۔ لیکن یہ انیسویں صدی کے آخر تک نہیں تھا جب یہ تحریک اپنی مکمل شکل میں آئی، جب 1896 میں میگزین بلانکو وائی نیگرو کا صدر دفتر تعمیر کیا گیا، جو شہر کی پہلی عمارتوں میں سے ایک تھی جس میں آرٹ نوو کی آرائش کو شامل کیا گیا تھا، اور جو، دا روچا اور مونوز کے مطابق، میڈرڈ کے آرٹ نوو کے آغاز کی نشاندہی کرتا ہے، حالانکہ اب بھی آرائشی فنون کے میدان تک محدود ہے۔ اس کے بعد 1899 میں 22 نمبر کیل ڈیل بارکویلو پر واقع عمارت تھی، جس کے ہال کو آرٹ نوو کے نقشوں سے بھی سجایا گیا ہے۔ اگلے سالوں میں، آرٹ نوو کے دھاروں نے فن تعمیر کو تیزی سے طاقتور انداز میں داخل کیا، جن منصوبوں کو علیحدگی پسندی اور فرانسیسی اور بیلجیئم کے ماڈلز (شاذ و نادر ہی کاتالان ماڈرنزم کے ذریعہ) سے متاثر کیا گیا، جو پیرس میں 1900 ایکسپوزیشن یونیورسل کے نتیجے میں دارالحکومت میں داخل ہوئے۔ پیڈرو نواسکوس کی رائے میں، یہ واقعہ میڈرڈ کے جدیدیت پسند فن تعمیر کی ترقی کے لیے فیصلہ کن تھا، نہ صرف اس لیے کہ اس نے براہ راست اثر ڈالا، بلکہ اس لیے بھی کہ میڈرڈ کو چھٹی بین الاقوامی کانگریس ڈی آرکیٹیکٹس کے مقام کے طور پر نامزد کیا گیا تھا، جو 1904 میں ہوا تھا، جس کا مرکزی موضوع آرٹ نوو تھا۔ میڈرڈ میں آرٹ نوو کے بڑے پریکٹیشنرز میں سے ایک معمار انتونیو فیرس امیریچ تھے، جنہوں نے 1901 میں شروع ہونے والے انداز کو استعمال کیا، حالانکہ سطحی طور پر، تین رہائشی عمارتوں کے ساتھ کیل ویلینزوئلا (نام نہاد کاسا ڈی ٹامس سالوانی)، کیل الکالا (کیل ڈی پیڈرو مونوز سیکا کے ساتھ اس کے چوراہے پر) اور کیل سگاسٹا اور کیل فرانسسکو ڈی روجاس کے سنگم پر واقع ہے۔ اس کے علاوہ 1901 میں، ایک اور اہم عمارت کو 3، ایوینیڈا ڈی لا البوفیرا میں ایک نامعلوم معمار نے ڈیزائن کیا تھا، جو اس کے بالسٹریڈ اور مرکزی نقطہ نظر کی پرجوش پتھر کی سجاوٹ کے لیے نمایاں ہے۔ 1902 میں، تین اہم آرٹ نوو عمارتیں تعمیر کی گئیں، جو پچھلے عمارتوں کے برعکس، طرز کو زیادہ دلیری سے، ساختیاتی، مقامی اور ساختی معنوں میں شامل کرتی ہیں۔ یہ محض آرائشی نہیں ہے: بینٹو گونزالیز ڈیل ویلے کے ذریعہ جوس ڈی چیمبر کا پینتھیون ؛ مینوئل میڈرانو ہیوٹوس کے ذریعہ ہاؤس آف دی مارکوئس آف ویلامیجر ؛ اور جوس گریس ریرا کے ذریعہ پالاسیو ڈی لونگوریا۔ ان میں ہمیں تباہ شدہ ہوٹل اسٹوڈیو کو شامل کرنا چاہیے جو کہ فیلیکس ڈی لا ٹوری وائی ایگویا ہے، جو 1902 اور 1905 کے درمیان کیل ویلازکیز پر بنایا گیا تھا، جہاں روایتی اثرات آرٹ نوو کی خصوصیات کے ساتھ مل جاتے ہیں۔ دا روچا اور مونوز کا کہنا ہے کہ یہ مرحلہ 1904 میں ختم ہوا۔ پیلسیو ڈی لونگوریا کا بیک وقت افتتاح، جو بلاشبہ اس دور کی سب سے اہم تخلیق ہے، اور 1904 میں پیش کردہ انٹرنیشنل کانگریس آف آرکیٹیکٹس، جو کہ تین واقعات میں سے ایک ہے، جیسا کہ ذیل میں بحث کی گئی ہے، بھی تحریک کے پھیلاؤ کی کلید ہیں۔ دوسرا مرحلہ (1905-14) دوسرا مرحلہ 1905 میں شروع ہوا، تین اہم واقعات کے ایک سال بعد جنہوں نے میڈرڈ میں پورے شہر میں تحریک کے پھیلاؤ میں اہم کردار ادا کیا: آرکیٹیکٹس کی چھٹی بین الاقوامی کانگریس (VI کانگریسو انٹرنیشنل ڈی آرکیٹیکٹس)، جو دنیا بھر سے باوقار معماروں کو دارالحکومت میں لاتی ہے، جدید زبان کے دائرہ کار اور سہولت کے بارے میں تقریبا مونوگرافک انداز میں بحث کرنے کے لیے۔ یہ ایٹینیو ڈی میڈرڈ میں منعقد ہوا اور حاضرین میں بیلجیئم کے فرانز ڈی ویسٹیل، جرمن ہرمن متھیسیس، آسٹریا کے ہرمن ہیلمر، اطالوی فلپو ویوانیٹ اور ڈچ مین پیئر کیوپرز اور ہینڈرک پیٹرس برلیج کے ساتھ ساتھ ہسپانوی اور کاتالان کے جوزپ پیوگ آئی کیڈافالچ، ریکارڈو ویلازکیز باسکو، جوس اورییوسٹ، اینریک ماریا ریپولس اور لوئس ڈومینچ آئی مونٹینر شامل ہیں۔ فائن آرٹس کی قومی نمائش (ایکسپوسیئن ناسیونل ڈی بیلس آرٹس)، جو اپنے 1904 کے ایڈیشن میں، تمام فنکارانہ شعبوں سے تعلق رکھنے والے آرٹ نوو کے کاموں کی ایک قابل ذکر تعداد کو اکٹھا کرتی ہے، جو میڈرڈ میں مشہور ہیں۔ کیسینو ڈی میڈرڈ کی تعمیر کے لیے بین الاقوامی مقابلہ، جس میں قومی اور غیر ملکی مصنفین کے تقریبا تیس منصوبے پیش کیے گئے تھے، جن میں کئی ایسے بھی تھے جن میں آرٹ نوو کا استعمال کیا گیا تھا۔ کئی منصوبوں کو پیش کرنے کے بعد مقابلہ منسوخ کر دیا گیا، اور اس کے بعد ہر ایک ڈیزائن کے بہترین خیالات کو ضم کرنے کا فیصلہ کیا گیا، جس میں ایک انتخابی حل بالآخر جوس لوپیز سالابری نے انجام دیا، جو اس کی یادگار سیڑھیوں سے ممتاز ہے جو آرٹ نوو کے بے مثال امپرنٹ کو ظاہر کرتا ہے۔ اگرچہ مذکورہ تین واقعات کے اثرات کی درست مقدار کا تعین کرنا ممکن نہیں ہے، 1905 میں شروع ہونے والی واضح طور پر آرٹ نوو عمارتوں کا ایک سلسلہ میڈرڈ میں تعمیر کیا گیا تھا۔ بارسلونا میں جدیدیت کے ساتھ ہونے والی پیشرفتوں کے برعکس، جہاں بورژوازی اور اعلی طبقے بنیادی سرپرست تھے، میڈرڈ میں آرٹ نوو نے مختلف سماجی گروہوں کے اقدامات کا جواب دیا، اشرافیہ سے لے کر (اس عمارت کا معاملہ جو مورلا کے مارکوئس نے کیل مونٹالبن پر کھڑی کی تھی یا جن کی ترقی ڈچس آف فرنان نونیز نے کیوا ڈی سان میگوئل میں کی تھی) لبرل پیشہ ور افراد (پلازہ میٹیوٹ پر اینریک پیریز ولامیل کا گھر) کے ساتھ ساتھ خود بورژوازی، تجارتی سوسائٹیاں (ہفتہ وار اخبار نیوو منڈو اور کمپانیہ نوآبادیاتی کا صدر دفتر) یا نچلے طبقے (جیسا کہ 4 کیلے ڈی ڈان پیڈرو)۔ پیڈرو ناواسکوس کے مطابق، ایک بہت ہی متنوع نوعیت کے سرپرستوں کا وجود ان منصوبوں کی تنوع کی وضاحت کرتا ہے جو شروع کیے گئے تھے، جن میں مہذب شکلیں ہیں جو مقبول حل کے ساتھ ساتھ موجود ہیں۔ کاتالان ماڈرنزم کے تاثرات پھیلتے ہیں، اگرچہ ابتدائی طور پر بہت محدود انداز میں، جبکہ خالصتا میڈرڈ پر مبنی تخلیقی ذرائع بھی سامنے آئے۔ پہلا گروپ ایڈورڈو رینالز ٹولڈو کے مذکورہ بالا کاسا ڈی پیریز ولامیل سے مطابقت رکھتا ہے، جو ہورٹا کے کام کے بارے میں بہت گہرے علم کو ظاہر کرتا ہے، اور مؤخر الذکر کی مثال نیکروپولس ڈیل ایسٹ سے ملتی ہے، جہاں فرانسسکو گارسیا ناوا نے حقیقی طور پر ایک نئی تعمیراتی زبان کی وضاحت کی ہے۔ ان شعبوں میں سے ایک جہاں اس انداز کو بہتر استقبال ملا وہ عارضی یا عارضی فن تعمیر تھا، جو تجرباتی مواد کی بنیاد پر مخصوص اور عارضی ضروریات کا احاطہ کرتا تھا۔ اس ڈومین میں بیسویں صدی کے اوائل کے فلمی سیٹوں کی ایک بڑی تعداد شامل تھی، جسے آرٹ نوو پویلین کے طور پر تصور کیا گیا تھا جس نے ممکنہ گاہکوں کی توجہ اپنی طرف مبذول کرنے کی کوشش کی تھی۔ اور میڈرڈ انڈسٹریز نمائش کے لیے تعمیرات، جو 1907 میں ریٹرو پارک میں منعقد ہوئی تھیں، بشمول سینٹرل پیلس اور پیلس آف دی سرکل آف فائن آرٹس، بالترتیب لوئس بیلیڈو گونزالیز اور ریکارڈو مگدلینا گیلیفہ کے ذریعے۔ آرٹ نوو نے 1905 کے بعد سے جو طاقت حاصل کی وہ ایک اعلی تعلیمی پروفائل والے معمار کے منصوبوں میں ظاہر ہوتی ہے جیسے کہ اینریک ماریا ریپلیس وائی ورگاس، جس نے ماریانو بینلیور (1908) کے لیے ایک ہوٹل اسٹوڈیو ڈیزائن کیا تھا، جو آخر میں انجام نہیں دیا گیا تھا۔ تاہم، انتونیو پالاسیوس رامیلو نے بھی اس انداز میں کام کیا، 3، کیل ڈیل مارکوس ڈی ویلامیجر (1906-07) پر ایک رہائشی عمارت ڈیزائن کی۔ اس نے میڈرڈ میٹرو کے لیے بھی ڈیزائن میں حصہ ڈالا، جس میں ویانا کے علیحدگی کا واضح اثر دیکھا جا سکتا ہے، جیسا کہ پورٹا ڈیل سول اور ریڈ ڈی سان لوئس کے لاپتہ پویلین کی چھتریوں میں یا ریلنگ جو اب بھی کچھ داخلی راستوں پر محفوظ ہیں۔ دارالحکومت سے باہر، آرٹ نووؤ تیزی سے پڑوسی شہروں میں پھیل گیا، جن میں سے بہت سے اب میڈرڈ سے منسلک ہو گئے، شہری پیشرفتوں کا جواب دیتے ہوئے جس نے مرکز میں بھیڑ کو دور کرنے کی کوشش کی۔ کینیلاس اور چمارٹن ڈی لا روزا کی پرانی بلدیات میں، آرتورو سوریا نے سیوڈاڈ لائنل کی تعمیر کی، جہاں آرٹ نوو کے نشانات کچھ شیلٹوں میں دیکھے جا سکتے ہیں (جیسے ولا روزاریو اور کیسیٹا بلانکا، جو اب بھی کھڑے ہیں) اور سب سے بڑھ کر، اب تیار شدہ پارک ڈی ڈائیورشنس (1906) کے مختلف مقامات پر، جیسے ٹیٹرو اسکوئلا، بار یا ریستوراں۔ کارابانچل میں فلپ ماریو لوپیز بلانکو نے آرٹ نوو کی تفصیلات کے واضح سیٹ کے ساتھ کولونیا ڈی لا پرینسا تعمیر کیا، جبکہ کاتالان کے معمار جوزپ پوگ آئی کیڈافالچ نے بوفرل کے مالکان کا مینار بنایا، جو ایک محل ہے جسے بوفرل کیسل کے نام سے جانا جاتا ہے، جسے خانہ جنگی (1936-39) کے دوران ہونے والے نقصان کے بعد منہدم کر دیا گیا۔ اس پرانی بلدیہ میں، جو اب میڈرڈ میں شامل ہے، ملٹری ریڈیوگرافک اسٹیشن (1911) بھی بنایا گیا تھا۔ سیرا ڈی گواڈاراما میں، آرٹ نوو فن تعمیر کے مختلف نمونے محفوظ ہیں، بنیادی طور پر تعطیلات کے ولا اعلی طبقے کی پہل پر تعمیر کیے گئے ہیں۔ اگرچہ سان لورینزو ڈی ایل ایسکوریئل (جیسے ولا منولیٹا، ایل کیپریچو یا ولا لاس ٹورس) میں وہ جغرافیائی طور پر ایک ساتھ جمع ہیں، لیکن سیرسیڈیلا، ایل ایسکوریئل، گواڈاراما، لاس ماتاس، لاس مولینوز، لوزویا، میرافلوریس ڈی لا سیرا، پوزویلو ڈی الارکون اور ٹوریلوڈونز میں رہائش گاہوں اور دیگر اقسام کی دلچسپ مثالیں بھی موجود ہیں۔ خود مختار کمیونٹی کے دیگر علاقوں میں، آرٹ نوو کا خالصتا آرائشی اثر ہے، جیسا کہ ارگنڈا ڈیل ری، چنچن، کولمینار ڈی اوریجا، ایسٹریمرا، لا ایسیبیڈا، مورالیجا ڈی اینمیڈیو یا پنٹو کے کچھ گھروں کے گرافٹو اور مجسمہ سازی کی تفصیلات میں دیکھا جا سکتا ہے، حالانکہ یہ صنعتی فن تعمیر سے بھی منسلک ہے۔ یہ معاملہ ارنجیوز میں پورٹ لینڈ سیمنٹ فیکٹری، چنچن میں گرو اور سیز ڈسٹلریز، یا ٹوریلاگونا میں سانتا لوسیا ہائیڈرو الیکٹرک پلانٹ کا ہے، جو انتونیو پالاسیوس سے منسوب ہے۔ 1908 میں، معاشی بحران کے ایک لمحے کے دوران میڈرڈ میں تعمیراتی سرگرمیاں بڑی حد تک بند ہو گئیں، جس نے آرٹ نوو فن تعمیر کی ترقی کو سست کر دیا۔ 1911 کے آس پاس ایک بحالی ہوئی، حالانکہ پچھلے کاموں کی طاقت کے بغیر اور ایک بہاؤ کے ساتھ، بہت سے معاملات میں، نام نہاد "جدید فرانسیسی انداز" کی طرف، جو آرٹ نوو کے مزاج کو مانتا ہے۔ پیڈرو نواسکوس کے الفاظ میں، اس کرنٹ کو "ایک بہتر اور بورژوا انتخابی" کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے، جس نے زیادہ متوازن اور تعلیمی حل کے ذریعے ابتدائی ایونٹ گارڈ محرک کو کم کیا۔ اگرچہ کچھ معاملات میں یہ آرٹ نوو کی مثالوں (جیسے کاسا گیلارڈو) کے وفادار رہتے ہیں، دوسروں میں یہ سادہ آرائشی تفصیلات (مثال کے طور پر میٹروپولیس بلڈنگ، رٹز ہوٹل، پیلس ہوٹل، اور ملٹری کیسینو) تک محدود ہیں۔ اس بہاؤ کے علاوہ، تحریک کو نام نہاد علاقائیت کی وجہ سے بھی کمزور کیا گیا تھا، جو انتخابی نظام کی ایک قوم پرست بنیاد پرستی ہے، جو خود مختار سمجھے جانے والے انداز کے لیے کسی بھی غیر ملکی ماڈل کے متبادل کو فروغ دیتی ہے۔ 1914 کے آس پاس، میڈرڈ فن تعمیر میں آرٹ نوو کا تھکاوٹ واضح ہو گیا، تاہم، اس نے اسے ایپیگنل نوعیت کا تیسرا اور آخری مرحلہ تیار کرنے سے نہیں روکا۔ تیسرا مرحلہ (1915-23) پہلی جنگ عظیم کے درمیان اور بیشتر دوسرے یورپی مراکز میں اس کے زوال کے طویل عرصے بعد (اگرچہ، خاص طور پر، بارسلونا میں نہیں)، میڈرڈ میں آرٹ نوو نے اپنی زیادہ تر مقبولیت کھو دی اور دیگر تعمیراتی رجحانات، جیسے علاقائیت اور ابھرتے ہوئے آرٹ ڈیکو میں دھندلا ہوا۔ اس آخری دور میں، جو 1915 سے لے کر تقریبا 1923 تک پھیلا ہوا تھا، کئی قابل ذکر عمارتیں کھڑی کی گئیں، جن میں، اگرچہ ان میں پچھلے دو ادوار کی تخلیقی طاقت کا فقدان ہے، پھر بھی کچھ آرٹ نوو کے اثرات برقرار ہیں۔ دا روچا اور مونوز کے مطابق، اس وقت آرٹ نوو عمارتوں کی تعداد اور معیار دونوں میں کمی واقع ہوئی۔ اس کے باوجود، کچھ بہت ہی قابل ذکر ڈھانچے تعمیر کیے گئے، جیسے کہ رینا وکٹوریہ ہوٹل، جو انتونیو پالاسیوس کے تجارتی تعمیراتی ماڈل کی پیش گوئی کرتا ہے، یا سانتا ٹریسا ڈی جیسس کا قومی مندر اور ڈسکلسڈ کارمیلائٹ فادرز کا کانونٹ، دونوں جیسس کاراسکو-مونوز کے ذریعہ۔ ان میں لوئس فیریرو ٹامس کا 33 پر واقع سابق کاسا-ٹیلر ڈی پیٹریسیو رومیرو، کیل ڈیل جنرل پالانکا، اور لوئس بیلیڈو گونزالیز کا پاسیو ڈیل پینٹر روزالس پر اب مسمار شدہ بینڈ اسٹینڈ شامل ہیں۔ ٹیٹرو سیلون سروانٹیس، ٹیٹرو سینٹرو اوبریرو اور ٹیٹرو سنی ویریڈیڈس بھی آرٹ نوو کے اس آخری حصے سے تعلق رکھتے ہیں۔ یہ دارالحکومت سے باہر بالترتیب الکالا ڈی ہینارس، نیول کارنیرو اور سان لورینزو ڈی ایل ایسکوریل میں واقع ہیں۔ جب کہ پہلے دو اس وقت کام کر رہے ہیں، بحالی اور مشروط ہونے کے بعد، تیسرا 2007 سے بند ہے، کیونکہ یہ تحفظ کی نازک حالت میں ہے۔ آرائشی فنون مجسمہ تصویری فنون میڈرڈ میں عمارتیں اور ڈھانچے میڈرڈ میں جدیدیت کی ثقافت اسپین میں فن تعمیر آرٹ نوو