View from Williamsburg, Brooklyn, on Manhattan, 9/11
مین ہیٹن پر ولیمزبرگ، بروکلین سے دیکھیں، 9/11 جرمن فوٹوگرافر تھامس ہوپکر کی رنگین تصویر ہے۔ اس میں دکھایا گیا ہے کہ نیویارک سٹی بورو بروکلین کے ولیمزبرگ پڑوس میں دریائے ایسٹ کے کنارے پانچ افراد بیٹھے ہیں جبکہ پس منظر میں مین ہیٹن پر دھوئیں کا بادل اٹھ رہا ہے۔ یہ ورلڈ ٹریڈ سینٹر کے منہدم ٹاورز سے نکلتا ہے، جو اس دن دہشت گرد حملے کا نشانہ بنا تھا۔ ہوپکر نے ابتدائی طور پر تصویر شائع کرنے سے گریز کیا کیونکہ تصویر والے لوگ واقعات سے بہت زیادہ متاثر نہیں ہوئے تھے۔ یہ تصویر پہلی بار 2005 میں میونخ سٹی میوزیم میں ہوپکر کے کام کی نمائش میں عوام کے سامنے پیش کی گئی تھی۔ ستمبر 2006 میں، نیویارک ٹائمز کے ایک مضمون نے ریاستہائے متحدہ میں تصویر کی تشریح کے بارے میں تنازعہ کھڑا کردیا، جس میں دکھائے گئے لوگوں میں سے دو نے بھی بات کی اور کہا کہ انہوں نے حملوں کے بارے میں بات کی تھی جب کہ تصویر لی گئی تھی۔ اس کے بعد، آرٹ کے مورخین اور میڈیا اسٹڈیز کے اسکالرز نے بھی تصویر سے خطاب کیا۔ تخلیق 11 ستمبر 2001 کی صبح، پروازیں اے اے 11 اور یو اے 175 بوسٹن کے لوگن بین الاقوامی ہوائی اڈے سے منزل لاس اینجلس بین الاقوامی ہوائی اڈے کے ساتھ روانہ ہوئیں۔ دونوں طیاروں کو اسلامی القاعدہ کے دہشت گرد نیٹ ورک کے ارکان نے اغوا کر لیا تھا، اور بالترتیب صبح 8 بج کر 46 منٹ اور 9 بج کر 3 منٹ پر نیویارک شہر کے ورلڈ ٹریڈ سینٹر کے ٹوئن ٹاورز میں اڑا دیا گیا تھا۔ نیویارک میں رہنے والے ایک جرمن فوٹوگرافر تھامس ہوپکر کو ایک ساتھی نے پہلے حملے کی اطلاع دی اور اس کے فورا بعد ہی وہ حملے کے مقام پر جانے کے لیے اپر ایسٹ سائیڈ پر واقع اپنے اپارٹمنٹ سے نکل گیا۔ چونکہ سب وے اب نہیں چل رہا تھا، اس لیے اس نے کار کے ذریعے وہاں جانے کی کوشش کی۔ بھاری ٹریفک اور سڑکوں کی بندش کی وجہ سے، اس نے کوئینز اور بروکلین کے ذریعے چکر لگایا۔ راستے میں وہ ولیمزبرگ برج کے قریب دریائے ایسٹ پر واقع ایک اطالوی ریستوراں میں پہنچے، جس کے باغ کی چھت پر ولیمزبرگ سے ویو اور اسی موضوع کے دو دیگر شاٹس لیے گئے تھے۔ انہوں نے اپنے کینن ای او ایس اینالاگ کیمرے اور فجیکروم سلائیڈ فلم سے تصاویر لیں۔ اس وقت تک دونوں مینار منہدم ہو چکے تھے۔ اس کے بعد وہ تباہی کے مقام تک پہنچنے کے لیے مین ہیٹن برج کی طرف بڑھا۔ سڑک بند ہونے کے نتیجے میں وہ صرف پل پر چل سکتا تھا۔ یہاں اس نے مزید تصاویر لیں۔ تفصیل تصویر کے پیش منظر میں، پانچ افراد کا ایک گروپ تیز دھوپ میں نہاتے ہوئے مشرقی دریا کے کنارے بیٹھا ہے۔ دو خواتین سامنے بائیں طرف ہیں، ایک کرسی پر بیٹھی ہے، اور دوسری زمین پر بیٹھی ہوئی ہے۔ بیچ میں، ایک آدمی بینچ پر بیٹھا ہے اور اس کے سامنے سرخ سائیکل ہے۔ اس کے ساتھ، ایک عورت اور ایک مرد لکڑی کے پیراپیٹ پر بیٹھے ہیں۔ پیراپیٹ پر موجود آدمی کو واضح طور پر لفظ مل گیا ہے، دوسرے توجہ سے اس کی طرف مڑتے ہیں۔ پانچوں لوگوں کے پوز پرسکون نظر آتے ہیں۔ پیراپیٹ پر عورت کی کرنسی خاص طور پر آرام دہ اور پرسکون لگتی ہے اور یہ تاثر دیتی ہے کہ وہ دھوپ کھا رہی ہے۔ گروپ کو دو گہرے سبز کونیفرز یا سائپرسز کے ذریعے تیار کیا جاتا ہے۔ پس منظر کے مرکز میں مین ہیٹن برج اور بروکلین برج کے اوور لیپنگ سلیوٹ دکھائے گئے ہیں۔ مین ہیٹن کے جنوبی سرے سے دھوئیں کا ایک بڑا بادل نکلتا ہے۔ پانی میں کھمبوں اور تختوں کے سلسلے کے ساتھ، یہ ایک مثلث بناتا ہے جو دھوئیں کے منبع کی طرف اشارہ کرتا دکھائی دیتا ہے۔ دکھائے گئے لوگوں میں سے کوئی بھی دھوئیں کی طرف نہیں دیکھ رہا ہے۔ اشاعت اور ردعمل حملوں کے بعد کے دنوں میں، ہوپکر نے اپنی ایجنسی میگنم فوٹوز کے ساتھیوں سے ملاقات کی تاکہ واقعات کی ان کی تصاویر کا جائزہ لیا جا سکے اور ان سے نمٹنے کے طریقے پر تبادلہ خیال کیا جا سکے۔ انہوں نے ایک فوٹو بک تیار کرنے کا فیصلہ کیا، اور ہوپکر کو انچارج ایڈیٹر مقرر کیا گیا۔ یہ کتاب اسی سال شائع ہوئی تھی۔ ہوپکر نے مین ہیٹن برج سے لی گئی تین تصاویر کا تعاون کیا۔ ولیمزبرگ کا نظارہ کتاب سے غائب تھا۔ بعد کے بیانات میں، ہوپکر نے کہا کہ اس سیلف سنسرشپ کی وجہ یہ تھی کہ یہ تصویر "دوسرے شاٹس کے ڈرامے کے مطابق نہیں تھی"، "بہت خوبصورت" لگ رہی تھی، اور اس طرح "حقیقت کو مسخ کر سکتی ہے جیسا کہ ہم نے اس تاریخی دن محسوس کیا تھا"۔ 25 نومبر اور 28 مئی 2006 کے درمیان میونخ سٹی میوزیم میں پیش کیے گئے تھامس ہوپکر کے 50 سالہ کام کی نمائش کے حصے کے طور پر یہ تصویر پہلی بار 2005 میں عوامی طور پر دکھائی گئی تھی۔ 2006 اور 2007 میں میوزیم فر کنسٹ اینڈ گیویربی ہیمبرگ اور سی/او برلن میں بھی پس منظر دکھایا گیا تھا۔ اس کے ساتھ نمائش کے کیٹلاگ میں، ویو فرام ولیمزبرگ ایک خاص مقام رکھتا ہے: یہ دونوں سرورق پر دکھائے گئے ہیں اور یہ کتاب کی پہلی تصویر ہے۔ نمائش کی وسیع جرمن پریس کوریج میں، دکھایا گیا تقریبا 200 تصاویر میں سے یہ تصویر بھی واضح طور پر نمایاں تھی۔ خاص طور پر، پانچ تصویر والے لوگوں کی بظاہر بے پرواہ میڈیا کمنٹری کا نشانہ بن گئی۔ مثال کے طور پر، فرینکفرٹر کے فریڈی لینجر کے لیے آلجیمین زیتونگ ہوپکر کی تصویر نے یہ سوال اٹھایا کہ "آج کل ایک تصویر کتنی ڈرامائی انداز میں بنائی جانی چاہیے اگر کچھ ناظرین بھی اس خوفناک حقیقت سے بے چین ہیں"۔ اسی طرح کی رائے کا اظہار ڈائی ٹیگززائٹنگ میں کیا گیا تھا، جس کے لیے یہ تصویر "21 ویں صدی میں تشدد اور آفات کے لیے فاصلے اور قربت، دھندلا پن اور ہمدردی کی عکاسی کرنے کی وجہ پیش کرتی ہے"۔ 2006 میں، امریکی میڈیا نے بھی اس تصویر کو نمٹا۔ اس سال یہ ڈیوڈ فرینڈ کی کتاب واچنگ دی ورلڈ چینج میں شائع ہوئی، جو 9/11 کی تصاویر کے پیچھے کی کہانیوں کو روشن کرتی ہے۔ کتاب میں، ہوپکر نے اس خیال کا اظہار کیا کہ تصویر میں موجود لوگ واقعات سے متاثر نہیں ہوئے تھے۔ یہ بات فرینک رچ نے حملوں کی پانچویں برسی کے موقع پر نیویارک ٹائمز کے مہمان اداریے میں اٹھائی تھی۔ انہوں نے اپنے ہم وطنوں کے بارے میں شکایت کی کہ انہوں نے حملوں سے سبق نہیں سیکھا اور امریکہ میں ہمیشہ کی طرح اس سے بہت تیزی سے آگے بڑھ رہے ہیں۔ اس تناظر میں، وہ ہوپکر کی تصویر کا حوالہ دیتے ہیں، جسے وہ اس پیش رفت کی پیش گوئی کے طور پر دیکھتے ہیں۔ اس کے نقطہ نظر سے، لوگ بات چیت کرتے اور سورج سے لطف اندوز ہوتے دکھائی دیتے ہیں۔ وہ کہتے ہیں کہ ایسا کرتے ہوئے، وہ لازمی طور پر بے رحم نہیں بلکہ صرف امریکی ہیں۔ اس کے فورا بعد، ڈیوڈ پلاٹز نے آن لائن میگزین سلیٹ کے ایک مضمون میں تصویر پر رچ کے خیالات کی تردید کی۔ اس کے نزدیک تصویر میں موجود لوگ حملوں پر بات کرتے دکھائی دے رہے تھے۔ مضمون کے آخر میں، انہوں نے تصویر میں دکھائے گئے افراد سے کہا کہ وہ اپنے خیالات کا اظہار کرنے کے لیے ایڈیٹر سے رابطہ کریں۔ والٹر سیپسر اور کرس شائیوو حالیہ تصاویر کے ساتھ یہ ثابت کرنے میں کامیاب رہے کہ وہ دائیں طرف کے پیراپیٹ پر بیٹھے ہوئے لوگ تھے۔ دونوں، جو تصویر کھینچنے کے وقت جوڑے تھے، نے واضح کیا کہ وہ حملوں سے صدمے میں تھے اور انہوں نے دوسرے لوگوں سے اس واقعے کے بارے میں بات کی تھی جنہیں وہ نہیں جانتے تھے۔ ہوپکر اس بات کا تعین کرنے میں کامیاب ہوتا اگر وہ اس دن ان کے پاس آیا ہوتا اور تصویر لینے کی اجازت مانگی ہوتی۔ ہوپکر نے بعد میں تبصرہ کیا کہ انہوں نے جان بوجھ کر تصویر میں موجود لوگوں سے رابطہ نہیں کیا تھا: "ایک فوٹو جرنلسٹ کے طور پر، میں وہ سب کچھ کرتا ہوں جو میں ان واقعات کو متاثر کرنے کے لیے نہیں کر سکتا جو میں دیکھ رہا ہوں۔ اگر آپ بات چیت شروع کریں یا اجازت مانگیں تو آپ کسی بھی مستند صورت حال کو ایک لمحے میں بدل دیں گے۔ " تجزیہ آرٹ مورخ مائیکل ڈائرز ویو فرام ولیمزبرگ کو گفتگو کے ٹکڑوں کی صنف کے لیے تفویض کرتا ہے، جو خاص طور پر 18 ویں صدی کے انگلینڈ میں خاندانی اور سماجی تصویر کی شکل کے طور پر مقبول تھا اور بعد میں اس کی جگہ فوٹو گرافی نے لے لی۔ پینٹنگز کا فوکس اکثر زمین کی تزئین میں گفتگو کرنے والے لوگوں کے ایک گروپ پر ہوتا تھا، جیسا کہ ہوپکر کی تصویر کے معاملے میں ہوتا ہے۔ اس کے علاوہ، تصویر اپنے موضوع اور ساخت میں تاثر پرست پلین ایئر پینٹنگ کے معیاری نقشوں سے مشابہت رکھتی ہے۔ مثال کے طور پر، ڈائرز نے فرانسیسی مصور کلاڈ مونیٹ کی پینٹنگ گارڈن ایٹ سینٹ ایڈریس کا حوالہ دیا ہے۔ اس میں دو جوڑے کو پیش منظر میں سورج کی روشنی والی چھت پر بیٹھے ہوئے دکھایا گیا ہے جو سمندر سے باڑ سے الگ ہے۔ پس منظر میں بھاپ کی کشتیوں سے نکلنے والے دھوئیں کے ڈھیر دکھائے گئے ہیں۔ جیسا کہ ڈائرز کا کہنا ہے، مونیٹ کی پینٹنگ اس کی تعمیر کے ذریعے توازن اور سکون پیدا کرتی ہے، جبکہ ہوپکر کی تصویر پیراپیٹ کے ہلکے جھکاؤ کے ذریعے ایک خاص بے چینی پیدا کرتی ہے۔ ڈائرز کے لیے، اس کے نتیجے میں ہونے والی جلن کو دھوئیں کے بڑے کالم کی مدد حاصل ہوتی ہے۔ ہوپکر نے خود بھی اپنی تصویر کا موازنہ ایک پینٹنگ سے کیا۔ امریکی میڈیا میں بحث سے پہلے کتاب واچنگ دی ورلڈ چینج میں شائع ہونے والے ایک انٹرویو میں، وہ پینٹنگ لینڈ اسکیپ کے ساتھ فال آف آئکارس کے ساتھ مماثلت دیکھتے ہیں، جو فلیمش مصور پیٹر بروگل دی ایلڈر سے منسوب ہے۔ اس کے لیے یہ پینٹنگ ایک دلکش منظر کو دکھاتی ہے جس کے پس منظر میں کچھ خوفناک ہو رہا ہے، بالکل اس کی تصویر کی طرح۔ پینٹنگ کا ایک حصہ ایک کسان، ایک چرواہا اور ایک ماہی گیر ہیں۔ تینوں آئکارس کے سمندر میں گرنے پر توجہ نہیں دیتے، جسے نیچے دائیں طرف دیکھا جا سکتا ہے، بالکل اسی طرح جیسے تصویر میں موجود لوگوں نے ہوپکر کو پس منظر میں ہونے والی تباہی میں دلچسپی نہ ہونے کا تاثر دیا تھا۔ حوالہ جات ببلیوگرافی 2001 ان آرٹ رنگین تصاویر 11 ستمبر کے حملوں کی تصاویر ولیمزبرگ، بروکلین