Nocturnal appearance (Jordaens, Staatliches Museum Schwerin)
رات کی ظاہری شکل یا نائٹ ویژن ایک پینٹنگ ہے جسے جیکب جورڈینز نے 1650 کے آس پاس بنایا تھا۔ یہ سٹیٹلیکس میوزیم شویرن (الحاق نمبر جی 161) کے مجموعے میں ہے۔ پینٹنگ کا عنوان بھی ایک خواب کے طور پر دیا گیا ہے۔ پینٹنگ کے معنی اور موضوع میں ایک عریاں عورت کو اندھیرے سونے کے کمرے میں پیچھے سے دیکھا گیا ہے جس میں ایک آدمی بستر پر سو رہا ہے اور آدھے کھلے دروازے کے پیچھے دو ناظرین اب بھی آرٹ مورخین کے درمیان تنازعہ کا باعث ہیں۔ پینٹنگ کا دوسرا ورژن 1892 میں پیرس میں تھور (برگر) سیل میں تھا، پھر 1836 میں اینٹورپ میں وین ہال سیل میں اور آخر کار 1905 میں پیرس میں آرٹ ڈیلر فرانز کلینبرگر کے ساتھ تھا جس نے اینٹورپ میں اس کی نمائش کی۔ تفصیل ایک تاریک کمرے میں ایک آدمی بستر پر سو رہا ہے جبکہ اس کی دائیں طرف ایک برہنہ خاتون کی شکل ہے جو پیچھے سے بادل پر کھڑی نظر آتی ہے۔ اس کے سامنے عورت نے ایک سفید کپڑا پکڑا ہوا ہے، جسے وہ ایک ہاتھ سے اٹھاتی ہے، جبکہ دوسرا ہاتھ اسے اپنے جسم کے خلاف رکھتا ہے۔ سونے والے نے اپنے خواب میں یا اس وجہ سے کہ وہ جاگ گیا ہے اس نے اپنے بستر کے قریب پیڈسٹل ٹیبل کو خراب کر دیا ہے، جس کی وجہ سے موم بتی کی چھڑی اور ایک برتن (یا جگ) فرش پر گر گیا ہے۔ بائیں طرف ایک مرد اور ایک عورت حیرت کے اظہار کے ساتھ منظر دیکھ رہے ہیں۔ مرد تماشائی ایک روشن موم بتی اٹھائے ہوئے ہے جو اس کے سر پر اور عورت کے سر پر گرم روشنی ڈالتی ہے، اور اس کے ہاتھ کا سایہ کھلے دروازے کے پینل پر گرتا ہے۔ انداز کے لحاظ سے، ایسا لگتا ہے کہ جورڈینز روشنی کے مرکزی ذریعہ کے طور پر موم بتی کی روشنی کے استعمال میں ایڈم ایلشیمر اور کارواگیو کے ٹینیبرزم سے متاثر ہوئے ہیں۔ تشریح ایرون بیلیفیل نے استدلال کیا کہ اس پینٹنگ میں غالبا رومن شہنشاہ ہیڈرین کے لیے ٹریلس کے فلیگون کی لکھی ہوئی کہانی کو دکھایا گیا ہے، جس تک جارڈینز کو ترجمہ یا عصری موافقت کے ذریعے رسائی حاصل ہو سکتی ہے۔ یہ کہانی ایک نوجوان، مارشیٹ کی کہانی بیان کرتی ہے، جو ایک امیر جوڑے کے مہمان کے طور پر رہتا ہے۔ رات کے دوران، مارکیٹ کی نیند پریشان ہو جاتی ہے جب وہ اس جوڑے کی بیٹی فلینیون کے بارے میں خواب دیکھتا ہے، جس کا چند ماہ قبل انتقال ہو گیا تھا۔ اس کپڑے کو پکڑتے ہوئے جس میں اس کی لاش لپٹی ہوئی تھی، فلینیون، ویمپائر کی آڑ میں، مارشیٹ کے ساتھ سونے کو کہتا ہے۔ کمرے سے آنے والی آوازوں سے جاگ کر، فلینیون کی ماں، چیریٹو، ایک نوکرانی کی مدد سے تفتیش کرنے آتی ہے۔ کمرے میں داخل ہوتے ہی وہ متوفی بیٹی کو دیکھ کر خوفزدہ ہو جاتے ہیں۔ بییل فیلڈ کے مطابق، جورڈینز کی رات کی ظاہری شکل فلیگن کی کہانی کی قریب سے پیروی کرتی ہے اور قدیم کہانی کے فیصلہ کن لمحے یا عروج کو ظاہر کرتی ہے۔ جولیس ایس ہیلڈ نے بییل فیلڈ سے اس بات کی طرف اشارہ کرتے ہوئے اختلاف کیا کہ یہ پینٹنگ فلیگن کی سنائی گئی مارشیٹ اور فلینین کی کہانی سے بہت مختلف ہے۔ وہ بتاتا ہے کہ فلیگون کی کہانی میں فلینین مارکیٹ کے سامنے اس وقت ظاہر ہوتا ہے جب وہ جاگ رہا ہوتا ہے نہ کہ اپنے خواب میں۔ مزید برآں، فلیگون کی کہانی کے برعکس جہاں تماشائی ایک نوکرانی اور ماں ہیں، جورڈینز کے کینوس میں تماشائی ایک مرد اور ایک عورت ہیں۔ ہیلڈ تجویز کرتا ہے کہ یہ ترکیب ممکنہ طور پر السیئن اور سیکس کی کہانی کی نمائندگی کرتی ہے جیسا کہ رومن شاعر اووڈ نے اپنے میٹامورفوسز میں بتایا ہے۔ جورڈینز نے میٹامورفوسز کے 1641 کے تصویری ایڈیشن کے لیے جوہان ولہیم باؤر کے ایک پرنٹ میں اس کی نمائندگی دیکھی ہوگی۔ پرنٹ میں خوابوں کا دیوتا مورفیئس اپنے مردہ شوہر سیکس کی شکل میں نظر آتا ہے جو رات کو اپنے بستر پر لیٹا ہوا ہے۔ اس طرح اسے احساس ہوتا ہے کہ اس کا شوہر ڈوب گیا ہے۔ ایک مرد اور ایک خاتون نوکر کو کمرے میں داخل ہوتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جس کے ہاتھ میں موم بتی ہے۔ جورڈینز کی پینٹنگ مارکیٹ اور فلینین کی کہانی کے بجائے اووڈ کی کہانی کی اس عکاسی کی کہانی اور منظر کشی کے قریب ہے۔ منعقد اس امکان کو بھی ظاہر کرتا ہے کہ پینٹنگ میں کسی مخصوص کہانی کی عکاسی نہیں کی گئی ہے بلکہ یہ ایک شہوانی، شہوت انگیز ارادے والی تصویر ہے اور کوئی مخصوص ادبی ماخذ نہیں ہے۔ یہ کسی عورت کے بارے میں شہوانی، شہوت انگیز خواب کی عکاسی ہو سکتی ہے۔ ایک موم بتی اور برتن (یا جگ) ایک دوسرے سے قربت میں اکثر نیدرلینڈ کی پینٹنگز میں جنسی تعلقات کا حوالہ دیا جاتا ہے جیسے کہ مارٹن وین کلیو اور جان ماسجز کی دلہن کی پینٹنگز میں۔ منعقد میں پینٹر جیرارڈ ڈی لیریس کے تبصرے کا مزید حوالہ دیا گیا ہے جس نے 17 ویں صدی کے دوسرے نصف میں پینٹنگ دیکھی تھی۔ ڈی لیریس اپنی گروٹ شیلڈربوک میں بیان کرتے ہیں کہ ان کا اور دوسروں کا خیال تھا کہ یہ پینٹنگ محض ایک عریاں ماڈل کی پینٹنگ تھی جس میں دیگر عناصر کو صرف تصویر کو مکمل کرنے کے لیے شامل کیا گیا تھا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ پینٹنگ 1640 اور 1660 کے درمیان اور شاید 1650 کے آس پاس پینٹ کی گئی تھی۔ اسے جورڈینز کے کینڈولس سے منسلک سمجھا جاتا ہے جو اپنی بیوی کو گیجز کو دکھا رہا ہے، جس کی تاریخ 1646 ہے۔ پینٹنگ میں عریاں عورت پینٹنگ کی شان و شوکت سے کینڈولس کی بیوی کو کامیابی سے چیلنج کر سکتی ہے۔ پینٹنگ کی تاریخ یہ کام کوپن ہیگن/ہیمبرگ میں آرٹ ڈیلر گیرہارڈ موریل کے ساتھ تھا۔ یہ شویرن کیسل میں ڈیوک آف میکلنبرگ-شویرن کرسچن لڈوگ دوم کے نجی مجموعہ میں داخل ہوا۔ یہ 1752 سے پہلے اسٹیٹلکس میوزیم شویرن کے مجموعے کا حصہ بن گیا۔ پینٹنگ کا ایک چھوٹا سا، دوسرا ورژن (موجودہ مقام نامعلوم) تھور (برگر) سیل (پیرس 1892) اور وین ہال سیل (اینٹورپ، 1836) میں تھا۔ 1905 میں یہ پیرس میں آرٹ ڈیلر فرانز کلینبرجر کے ساتھ تھا جس نے اینٹورپ میں اس کی نمائش کی۔ یہ نیشنل میوزیم، اسٹاک ہوم کا کام ہو سکتا ہے جسے دی ڈریم یا دی کرنتھین برائڈ کہا جاتا ہے اور اسے 'جیکب جورڈینز کے انداز' سے منسوب کیا جاتا ہے۔ کرنتھین دلہن گوئٹے (1797) کے ایک بالڈ کا عنوان ہے، جو مارشیٹ اور فلینین کی کہانی پر دوبارہ کام کرتا ہے۔ جیکب جورڈینز کی 1640 کی دہائی کی پینٹنگز پینٹنگز نیشنل میوزیم اسٹاک ہوم ڈاگز ان آرٹ ہسٹری پینٹنگز نیوڈ آرٹ مون ان آرٹ