Death on the Pale Horse
پیل ہارس پر موت بینجمن ویسٹ کے کام کے تین مختلف ورژن کا عنوان ہے۔ ان میں سے پہلی 1783 کی ایک بڑی ڈرائنگ ہے، جو 1784 سے لندن میں رائل اکیڈمی آف آرٹ کے مجموعے میں موجود ہے۔ دوسرا ورژن 1796 کی ایک پینٹنگ ہے، جو اب ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ میں ہے۔ تیسرا ورژن 25 فٹ چوڑی پینٹنگ ہے جسے ویسٹ نے 1817 میں پال مال کی گلی میں ایک خصوصی گیلری میں نمائش کے لیے رکھا تھا، جہاں اس نے اسے دیکھنے کے خواہش مند زائرین سے داخلہ لیا تھا۔ یہ ورژن فلاڈیلفیا میں پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس نے 1835 میں حاصل کیا تھا۔ ڈیتھ آن دی پیل ہارس کے تینوں ورژن کتاب مکاشفہ کی اپوکلیپٹک منظر کشی سے متاثر تھے۔ یہ برطانوی مصوری میں عظمت کی اہم مثالیں ہیں۔ بیک گراؤنڈ ویسٹ ایک برطانوی-امریکی پینٹر، رائل اکیڈمی آف آرٹس کے صدر، اور کورٹ آف سینٹ جیمز میں ایک سرکاری پینٹر تھے۔ وہ دی ڈیتھ آف جنرل وولف، دی ڈیپارچر آف ریگلس فرام روم، اور ایگریپینا لینڈنگ ایٹ برینڈیزیم ود دی ایشز آف جرمنیکس جیسے کاموں کے ذریعے شہرت حاصل کر چکے تھے، جو 1765 اور 1772 کے درمیان ان کے کیریئر کے فیصلہ کن ابتدائی سالوں کی تاریخ ہے۔ الہام پیلے گھوڑے پر موت کا موضوع سینٹ جان دی ڈیوائن کے مکاشفہ کے چھٹے باب کی پہلی آٹھ آیات سے آتا ہے (جسے نئے عہد نامے کی آخری کتاب اپوکلیپس بھی کہا جاتا ہے)۔ نئے عہد نامے کے مضامین میں مغرب کی دلچسپی جرمنی میں پیدا ہونے والے موراوین فنکار جان ویلنٹائن ہیڈٹ سے متاثر تھی۔ مزید برآں، امریکی استاد ولیم سمتھ کا دعوی ہے کہ انہوں نے مغرب کو روحانی تعاقب کی طرف راغب کیا اور انہیں "قدیم" کے علم سے متعارف کرایا۔ اٹھارہویں صدی کے آخر میں، مغرب کے سرپرست ولیم بیک فورڈ نے ان کی اپوکلیپٹک موضوع کی عکاسی کی حوصلہ افزائی کی۔ پیل ہارس پر موت مغرب کی نو کلاسیکی انداز کی ابتدائی پینٹنگز سے مختلف ہے، جو بہادری کے کاموں کا جشن مناتی ہیں۔ اس تبدیلی کی مختلف وجوہات بتائی گئی ہیں۔ اس میں سے ایک اس وقت ذائقہ میں عام تبدیلی ہے، جس میں شاندار اور گوتھک میں بڑھتی ہوئی دلچسپی بھی شامل ہے۔ بائبل کے موضوع کی طرف مغرب کا رخ بھی 19 ویں صدی کی تجدید شدہ تقوی کی عکاسی کر سکتا ہے۔ جان ہیملٹن مورٹیمر کی اسی موضوع کی عکاسی 1775 میں سوسائٹی آف آرٹسٹ میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی اور یہ ویسٹ کے کام کا پیشرو تھا۔ البرچٹ ڈیورر کی چار گھڑ سواروں کی لکڑی پر کندہ کاری بھی گھوڑے کے لیے ایک علامتی مثال تھی۔ لکڑی کی نقاشی اور بعد کی پینٹنگز کے درمیان مماثلتوں سے پتہ چلتا ہے کہ مورٹیمر اور ویسٹ دونوں نے اسے دیکھا تھا۔ پہلا ورژن جس کا اصل عنوان دی ٹرایمف آف ڈیتھ تھا، پہلا ورژن 1783 میں انجام دیا گیا اور 1784 میں رائل اکیڈمی میں نمائش کے لیے رکھا گیا۔ مورٹیمر کی ڈیتھ آن اے پیل ہارس سے متاثر ہو کر ویسٹ نے اسی موضوع کی تصویر تیار کی۔ تاہم، اس نے اس موضوع کے بارے میں مورٹیمر کے زیادہ ذاتی اور مباشرت کے نقطہ نظر کو روبنز کے فن کی یاد دلانے والے ایک غیر معمولی تماشے میں لے لیا۔ آرٹ کے مورخ ایلن اسٹالی نے اس کام کو "نیک اور بہادر انسانی رویے کا جشن منانے والی کلاسیکی مضامین کی ابتدائی پینٹنگز" سے مغرب کی روانگی کا آغاز قرار دیا ہے۔ ویسٹ ان کئی فنکاروں میں سے ایک تھے، جن میں جیمز بیری اور ہنری فوسیلی بھی شامل تھے، جنہوں نے 1770 کی دہائی میں نیوکلاسیسیزم سے منہ موڑ لیا اور عظمت کی تلاش شروع کر دی۔ لیکن ویسٹ کے سوانح نگار، جان گالٹ نے استدلال کیا کہ مغرب کی نئی سمت میں فنکارانہ فیشن سے زیادہ شامل ہے، اور اس کے بجائے "19 ویں صدی کی نئی تقوی" کی توقع کی جاتی ہے۔ دوسرا ورژن اس پینٹنگ کی نمائش رائل اکیڈمی آف آرٹس میں 1796 میں چار مہروں کی افتتاحی (مکاشفہ کے ذریعے) کے عنوان سے کی گئی تھی ؛ عظمت کے چیپل، ونڈسر کے لیے ایک خاکہ۔ اس کے بعد ویسٹ نے 1802 میں پیس آف امیئنز کا فائدہ اٹھایا اور پیرس سیلون میں اس ورژن کی نمائش کی، جہاں اسے مثبت جائزے ملے۔ اس موضوع کے بارے میں ویسٹ کا نقطہ نظر ان کی سابقہ ڈرائنگ سے ملتا جلتا ہے۔ پینٹنگ کی مرکزی شخصیت موت ہے، جو ایک پیلے رنگ کے گھوڑے پر سوار ہے، اور اس کے ارد گرد دیگر اپوکلیپٹک مخلوق ہیں۔ " ونڈسر کے چیپل کے لیے مجوزہ پینٹنگ سے توقع کی جارہی تھی کہ وہ کتاب پیدائش سے لے کر کتاب مکاشفہ تک بائبل کے حصوں کی عکاسی کرنے والے سلسلے کا حصہ ہوگی۔ اس منصوبے کو کنگ جارج سوم نے شروع کیا تھا، جو 1768 سے مغرب کے حامی تھے۔ ونڈسر چیپل کا یہ سلسلہ بادشاہ کی سرپرستی کا سب سے فراخ دلانہ عمل سمجھا جاتا تھا۔ ویسٹ نے چیپل کے لیے اٹھارہ بڑے کام اور مختلف چھوٹی پینٹنگز کا تعاون کیا اس سے پہلے کہ انہیں 1801 میں اس منصوبے پر کام بند کرنے کو کہا گیا۔ یہ حقیقت کہ یہ منصوبہ کبھی مکمل نہیں ہوا تھا، اس سیریز میں اس جگہ کا تعین کرنا مشکل بنا دیتا ہے جہاں پیل ہارس پر موت کا قبضہ کرنا تھا۔ تیسرا ورژن اس پینٹنگ کے حتمی ورژن کو ہمیشہ پیل ہارس پر موت کہا گیا ہے، اور اسے مغرب کے طویل کیریئر کی آخری بڑی پینٹنگ سمجھا جاتا ہے۔ پیمائش 447.0 x 764.5 سینٹی میٹر، یہ پچھلے دو ورژن سے نمایاں طور پر بڑا ہے۔ اس حتمی ورژن میں، ویسٹ نے دائیں طرف کے گھوڑے پر سوار سوار کو ایک جنگجو سے بدل کر آسمان کی طرف دیکھتے ہوئے مسیح جیسی شخصیت میں تبدیل کر دیا۔ اس تبدیلی نے پینٹنگ کو ممکنہ نجات کا اشارہ دیا۔ ناقدین رائل آرٹس اکیڈمی میں نمائش میں پہلے ورژن کو ناقدین کی طرف سے بہت کم ردعمل ملا۔ دوسرے ورژن کو اس وقت کے ناقدین نے بڑے پیمانے پر سراہا اور سراہا۔ اسے پیرس میں خاص طور پر مثبت ردعمل ملا، جہاں جرنل ڈیس آرٹس میں ایک سازگار جائزہ شائع ہوا۔ جیکس لوئس ڈیوڈ نے اسے "روبنز کا خاکہ" قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا، لیکن نپولین بوناپارٹ کے بارے میں کہا جاتا تھا کہ وہ اس کی تعریف کرتے ہیں۔ تاہم، کنگ جارج سوم نے مبینہ طور پر اس پینٹنگ کو "بیڈلامائٹ سین" کہا، شاید ذہنی بیماری کے ساتھ اپنے ذاتی تجربے کے حوالے سے۔ حتمی ورژن میں مخلوط تنقیدی آراء بھی تھیں۔ مرر آرٹ کے ایک مصنف نے پینٹنگ کی "پراسرار تاریکی" کی تعریف کرتے ہوئے اسے "پہلی نظر میں آنے والی تصویر" قرار دیا۔ نیویارک اور بوسٹن کے سامعین کم پرجوش تھے۔ ایفیکٹ اسکالرز نے تجویز کیا ہے کہ پیلے گھوڑے پر موت نے پیرس میں اس کی نمائش کے بعد فرانسیسی رومانٹک ازم کے عروج میں اہم کردار ادا کیا۔ دوسروں کا کہنا ہے کہ پینٹنگ صرف اس بات کی تصدیق کرتی ہے جو فرانسیسی فنکار پہلے ہی کرنا شروع کر چکے تھے۔ اس پینٹنگ نے ولیم بیک فورڈ کی پینٹنگز میں دلچسپی کو متاثر کیا جس میں کتاب مکاشفہ کے مناظر کی عکاسی کی گئی تھی، جسے اس نے گوتھک احیاء فن تعمیر کی ایک بہت بڑی یادگار، فونٹ ہل ایبی کے لیے کمیشن کیا تھا۔ برسوں بعد، بیک فورڈ نے اپوکلیپٹک تصاویر خریدنا جاری رکھا، جن میں فرانسس ڈینبی کی این ایٹمپٹ ٹو ایلسٹریٹ دی اوپننگ آف دی سکتھ سیل بھی شامل ہے، جو اس وقت نیشنل گیلری آف آئرلینڈ، ڈبلن میں ہے۔ بہت بعد میں، یہ مکاشفہ کے اسی باب پر جان مارٹن کی پینٹ کردہ پینٹنگ دی گریٹ ڈے آن ہاز روتھ (ٹیٹ گیلری، لندن) کے لیے تحریک ہوگی۔ دوسرے انگریزی فنکاروں نے ویسٹ کے کام سے تحریک حاصل کی۔ ان میں سے ایک فلپ جیمز ڈی لوتھربرگ تھے، جنہوں نے دی اوپننگ آف دی سیکنڈ سیل (ٹیٹ گیلری، لندن) پینٹ کیا، جس میں پیلے رنگ کے سفید گھوڑے کو دی ڈیتھ آف دی پیل ہارس میں ایک واضح ماڈل کے طور پر استعمال کیا گیا۔ مغرب کے اپوکلیپٹک مضامین بھی کتاب مکاشفہ پر مبنی ولیم بلیک کے آبی رنگوں سے ملتے جلتے ہیں۔ 1820 میں ویسٹ کی موت کے بعد، سالانہ رجسٹر نے تبصرہ کیا کہ تیسرا ورژن (1817) "منصفانہ طور پر جدید آرٹ کی بہترین پروڈکشن میں سے ایک سمجھا جا سکتا ہے"۔ جب یہ پینٹنگ 1836 میں نیویارک پہنچی تو ویکلی رجسٹر نے نوٹ کرتے ہوئے کہا: "ان کی تصویر کو طویل عرصے سے ہمارے ممتاز ہم وطن کے شیف ڈی اویور کے طور پر مانا جاتا رہا ہے۔ امریکیوں کی حیثیت سے ہمیں فخر محسوس ہوتا ہے کہ فن کا یہ عظیم کام مستقل طور پر اس ملک میں باقی ہے، اور فلاڈیلفینس کی حیثیت سے ہمیں خوشی ہے کہ اس طرح کا خزانہ ہمارے ایک سرکاری ادارے سے تعلق رکھنے والے فن پاروں کے پہلے سے ہی بڑے اور قیمتی مجموعہ میں شامل کیا گیا ہے۔ " علامتی ایلن اسٹالی کا استدلال ہے کہ مغرب کا پیغام یہ ہے کہ انسان کی قسمت "ان قوتوں کے خلاف نامردی اور شرمناک ہونا ہے جن پر اس کا کوئی کنٹرول نہیں ہے"۔ اس منظر کو شاندار پر ایڈمنڈ برک کے خیالات کے اظہار کے طور پر بھی دیکھا جاتا ہے۔ کتاب مکاشفہ پر مبنی ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس پینٹنگز میں بینجمن ویسٹ پینٹنگز کے حوالہ جات