Homeric shield from Dura-Europos
ہومیرک شیلڈ ان تین علامتی پینٹ شدہ ڈھالوں میں سے ایک ہے جو ڈورا یوروپوس کی کھدائی کے دوران رومن گیریژن کے اندر ایک کنارے میں ایک ساتھ پائی جاتی ہے۔ دور یوروپوس قدیم زمانے میں مختلف سلطنتوں کا ایک سرحدی شہر تھا، اور جدید آثار قدیمہ میں اچھی طرح سے محفوظ شدہ نمونوں کی بڑی مقدار کے لیے قابل ذکر ہے۔ صدیوں سے عملی طور پر اچھوتے رہنے کے بعد، اور سازگار مٹی کے ساتھ، ڈورا یوروپوس میں نامیاتی مواد کی ایک غیر معمولی مقدار کو محفوظ کیا گیا ہے۔ یہ ڈھال اور اس کے ساتھ ملنے والی ڈھالیں تیسری صدی عیسوی کے وسط کی ہیں، ایک ایسا دور جس میں شہر کے ایک بڑے حصے کو رومن فوجی اڈے کے طور پر منتخب کیا گیا تھا۔ ڈورا یوروپوس کے ساسانی محاصرے کے دوران ڈھالوں کو جان بوجھ کر نامکمل چھوڑ دیا گیا تھا۔ بڑے پیمانے پر خیال کیا جاتا ہے کہ اس میں ٹروجن جنگ کے دو مناظر پیش کیے گئے ہیں: ٹروجن ہارس کا ٹرائے میں داخلہ، اور اس کے بعد شہر کی لوٹ مار۔ یہ لکڑی پر رومن پینٹنگ کی چند مثالوں میں سے ایک ہے، اور قدیم زمانے سے زندہ رہنے والی بہت کم رومن پینٹ شدہ لکڑی کی ڈھالوں میں سے ایک ہے۔ ڈھال اب زیادہ تر تفصیل سے زیادہ خراب ہو چکی ہے جسے ننگی آنکھوں سے دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ روغن کو محفوظ رکھنے کی امید میں 1930 کی دہائی میں ڈھال پر لگائے گئے بائنڈنگ ایجنٹ کے غیر ارادی منفی اثرات کی وجہ سے ہے۔ 1920 اور 30 کی دہائی میں، ییل یونیورسٹی اور فرانسیسی اکیڈمی نے جیمز ہنری بریسٹڈ کی وسیع پیمانے پر شائع شدہ تصاویر اور نتائج سے شروع ہونے والی سائٹ کی جدید دریافت کے بعد، ڈورا یوروپوس کی مشترکہ کھدائی کا انعقاد کیا۔ کھدائی کا آٹھواں موسم، 1934 اور 1935 کے موسم سرما کے مہینوں میں، کلارک ہاپکنز کی سربراہی میں تھا۔ امریکی ڈالر کی قدر میں کمی اور عبادت گاہ کی دیواروں کی نقل و حمل کے اخراجات کی وجہ سے کھدائی دوسروں کے مقابلے میں نمایاں طور پر کم تھی۔ فرینک ای براؤن کے ماتحت افرادی قوت کا ایک حصہ، شہر کے شمال مغربی حصے میں کھودا گیا، جو دوسری صدی کے آخر اور تیسری صدی کے اوائل میں رومن گیریژن بن گیا تھا۔ آٹھویں سیزن کے اختتامی مہینوں کے دوران، غالبا اسی ڈویژن نے ہومیرک شیلڈ کو دو دیگر شیلڈز کے ساتھ پایا، جسے کھدائی کی ابتدائی رپورٹ میں "ایمیزون شیلڈ" اور "واریئر گاڈ شیلڈ" کہا گیا ہے۔ ڈھالوں کو شہر کے ساسانی محاصرے کے دوران شہر کی دیواروں کو کنارے کرنے کے لیے بنائے گئے ایک کنارے میں دفن کیا گیا تھا۔ ڈھالیں میتھریم کی جگہ کے قریب ٹاور 24 میں واقع کنارے کے ایک حصے میں دریافت ہوئیں۔ دریافت ہونے پر تینوں ڈھالیں متاثر کن طور پر اچھی حالت میں تھیں کیونکہ وہ ایک دوسرے کے اوپر مضبوطی سے دبا ہوا پائے گئے تھے، لیکن پینٹنگز اب بھی علاقوں میں بے ہوش اور ناجائز تھیں۔ مزید برآں، لکڑی اب بھی بہت نازک تھی، اور اگرچہ تمام ڈھالوں کے الٹے اطراف میں ہندسی ڈیزائن تھے، اس وقت یہ فیصلہ کیا گیا تھا کہ اشیاء کو ان کو موڑنے کی کوشش کرنے کے خطرے کے قابل نہیں ہے۔ مہم کے فنکار، ہربرٹ گٹ نے ڈھالوں کی نقل و حمل اور صفائی کی ذمہ داری قبول کی، اور سائٹ پر ان کے تفصیلی واٹر کلر ری پروڈکشن پینٹ کیے۔ ڈھالوں نے میڈیا کی کافی توجہ حاصل کی، لندن السٹریٹڈ نیوز (ہاپکنز کے ایک مضمون میں) اور فارچیون دونوں نے گٹ کے واٹر کلرز شائع کیے۔ ساتویں اور آٹھویں سیزن کی اہم دریافتوں کو ییل اور شامی حکومت کے درمیان تقسیم کیا گیا تھا۔ شام نے عبادت خانہ کی پینٹ شدہ دیواروں کا دعوی کیا، اور ییل نے میتھریم کی دیواروں اور پینٹ شدہ ڈھالوں کا دعوی کیا۔ ڈھال کو بالآخر ییل منتقل کر دیا گیا جہاں اب یہ ان کی گیلری کے آرکائیوز میں موجود ہے۔ شیلڈ کا ڈیزائن نامکمل ہے، جس میں شیلڈ باس کی کمی ہے جو مرکز میں موجود سوراخ کو ڈھانپ دے گا۔ اگر مکمل ہو جاتا تو اسے باس کے چھپائے ہوئے مرکزی دستک سے پکڑا جاتا۔ اس کے علاوہ ایک دھاتی لوپ بھی منسلک ہونا باقی تھا جو ڈھال کے پچھلے حصے میں فٹ ہوتا تھا۔ سائمن جیمز نے کھدائی کی حتمی رپورٹوں میں اندازہ لگایا کہ ڈھال کو اس طرح بنایا گیا تھا کہ اس کے ذریعے ایک پٹا چلایا جائے جس سے ڈھال کو سپاہی کے کندھے پر آرام سے آرام کرنے کا موقع ملے۔ ڈھال کی بیرونی انگوٹھی میں سوراخوں کا ایک سلسلہ ہوتا ہے، جسے چمڑے کے بائنڈنگ کو جوڑنے کے لیے دھاگے سے دھاگا جاتا، جس سے ڈھال کی پائیداری میں اضافہ ہوتا ہے۔ مرکزی سوراخ کے ارد گرد مختلف ہندسی نمونوں کے ساتھ آرائشی بجتوں کا ایک سلسلہ ہے۔ ابتدائی رپورٹ میں، فرانز کمونٹ پہلی انگوٹھی کے ٹوٹے ہوئے گیلوچے پیٹرن اور ڈورا یوروپوس کے سکٹم پر اسی طرح کے پیٹرن کے درمیان تعلق کھینچتا ہے، اور دوسری انگوٹھی کے نقطوں میں رنگ کے ٹکڑوں کا موازنہ پھولوں کی کلیوں سے کرتا ہے۔ جیمز ٹراجان کے کالم پر ڈھالوں کی عکاسی پر انگوٹھیوں کے "پھولوں کی چادر" کے نمونے اور لوریل کے انگوٹھوں سے روابط کھینچتا ہے۔ ڈھال کے نچلے نصف حصے میں ٹروجنوں کو دکھایا گیا ہے، جن کی شناخت ان کے فریجیئن ٹوپیوں سے ہوتی ہے، جو ٹروجن گھوڑے کا محراب دار شہر کے دروازوں میں استقبال کرتے ہیں۔ ٹروجن ہارس عجیب طور پر زندہ ہے، اگر لفظی گھوڑا نہیں ہے، لیکن اس کا چھوٹا سائز دراصل ایلیڈ کی تصویری روایت میں عام ہے۔ کھدائی کی ابتدائی رپورٹ میں، دروازے کے قریب داڑھی والے آدمی کی شناخت اعتماد کے ساتھ پریم کے طور پر ہوئی، اور بیچ میں موجود عورت کی شناخت کیسینڈرا کے طور پر ہوئی۔ ٹروجن گھوڑے کے سامنے یا شاید اس پر سوار آدمی الجھن کا باعث تھا۔ اس کے جسم کے اوپر کا لیبل دریافت ہونے پر "κεβριονης"، یا کیبریونس کے طور پر نقل کیا گیا تھا، جو پریم کا بیٹا تھا جسے ٹروجن گھوڑے کے شہر میں داخل ہونے سے بہت پہلے پیٹروکلس نے گھوڑے پر گولی مار دی تھی۔ کمونٹ اسے شیلڈ پینٹر کی غلطی قرار دیتے ہوئے مسترد کرتا ہے۔ ڈھال کا اوپری نصف حصہ شہر کے اندر فتح کا منظر ہے۔ فرش کے ارد گرد بکھرے ہوئے گدوں اور گدوں سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ یہ منظر ضیافت ہال میں ہے۔ یونانیوں کا ایک جھنڈ، جسے یہاں عام عصری رومن فوجی کوچ میں دکھایا گیا ہے، ٹرائے کے شہریوں کو زمین کے خلاف دھکیلتا ہے اور ان کے اوپر تلواریں اٹھاتا ہے۔ یونانی اعداد و شمار دائیں طرف بہت زیادہ انفرادی ہوتے ہیں، لیکن بائیں طرف کے اعداد و شمار بہت بار بار ہوتے ہیں۔ ٹروجن کے متاثرین کو فاتحین کے مقابلے میں بہت کم تفصیل کے ساتھ دکھایا گیا ہے، بہت سے لوگوں کے ہاتھ اور ٹانگیں صاف نہیں ہیں یا وہ گدوں کے ساتھ مل رہے ہیں۔ مرکز میں دو مذبحے ہیں۔ نچلے حصے میں موجود شخص کی شناخت اعتماد کے ساتھ پریم کے طور پر کی گئی ہے کیونکہ ایک قربان گاہ کے دامن میں پریم کی موت کو دکھانے کی ایک مضبوط علامتی روایت ہے۔ سب سے اوپر کی قربان گاہ کے قریب دو شخصیات، جن میں سے ایک آدھا ناقابل فہم ہے، کاسینڈرا، ہیکوبا، یا شاید نائکی ہونے کا قیاس کیا گیا ہے، جس سے یونانیوں کو فتح کا اعزاز حاصل ہوا۔ کمونٹ، کھدائی کی ابتدائی رپورٹ میں، ڈھال کو ٹیبولا الیکی میں ٹروجن ہارس کی پچھلی عکاسی، پومپئی میں ہاؤس آف مینینڈر کے فریسکوز، اور سب سے زیادہ مضبوطی سے کوڈیکس رومانس کے ایک منظر سے جوڑتا ہے۔ وہ ڈھال پر ٹرائے کو مکمل طور پر دکھانے سے بچنے اور اس طرح شہر کو مزاحیہ طور پر چھوٹا بنانے، اور بہت سی شخصیات کی انسانیت اور تفصیل کی بھی تعریف کرتا ہے۔ کمونٹ استعمال شدہ نمایاں اور شیڈنگ کے ساتھ ساتھ شہر کی اندرونی دیوار پر نقطہ نظر کے معمولی استعمال کو "مغربی" کے طور پر، اور اعداد و شمار کی فرنٹالیٹی (ڈیورا-یورپی آرٹ کے لیے عام) اور تکراری شکلوں کو "مشرقی" کے طور پر لیبل کرتا ہے، جس سے ڈھال مقامی، مشرقی، اور مغربی طرزوں اور آئیکونگرافک روایات کا امتزاج بن جاتی ہے۔ ڈھال کا بنانا اور اصل کام اگرچہ کھدائی کی ابتدائی اور حتمی دونوں رپورٹس ڈھال کے مواد کو پوپلر کے طور پر بیان کرتی ہیں، لیکن 1935 میں ییل کے جنگلات کے پروفیسر سیموئل ریکارڈ نے اس کی شناخت چیڑ کی مقامی نسل کے طور پر کی۔ ڈھال لکڑی کے کئی پتلی عمودی تختوں سے بنی ہوتی ہے، جو صرف بٹ سے جڑے ہوتے ہیں اور جانوروں کے گلو کا استعمال کرتے ہوئے چپکی ہوتی ہے۔ تختے چوڑائی میں مختلف ہوتے ہیں (مرکزی تختے بیرونی تختوں سے وسیع ہوتے ہیں) اور موٹائی (مرکز میں 5 سے 6 ملی میٹر تک موٹی اور بیرونی کنارے پر 2 سے 3 ملی میٹر تک سکڑ جاتی ہے)، جس سے پتہ چلتا ہے کہ اصل ڈھال کنویکس تھی، اور اس کی وجہ سے چپٹی ہو گئی تھی۔ این گنیسن اور ارما پاسری ڈھالوں کی اپنی تحقیقات میں نظریہ پیش کرتے ہیں کہ بھاپ کا استعمال لکڑی کو سڑنا کے اوپر موڑنے کے لیے کیا جاتا تھا تاکہ اس کنویکسٹی کو حاصل کیا جا سکے۔ لکڑی کی تیاری کے بعد، فنکار کے پینٹ کرنے کے لیے سطح کو ہموار کرنے کے لیے بہت پتلی زمینی تہوں کا ایک سلسلہ لگایا گیا۔ یہ پرتیں کیلشیم پر مبنی اور لیڈ وائٹ تھیں، غالبا چاک۔ اس گراؤنڈ کے بعد، فنکار نے پوری ڈھال (مرکزی آرائشی انگوٹھیوں کو چھوڑ کر) ایک سرخ بھوری رنگ (گلاب میڈر) پینٹ کیا، جو ایک اور تیاری کی پرت اور اعداد و شمار کے پس منظر کے طور پر کام کرتا تھا۔ پھر ایسا لگتا ہے کہ فنکار نے اعداد و شمار کو براہ راست اس پرت پر پینٹ کیا اور اس پینٹ کے اوپر جھلکیاں، شیڈنگ اور تفصیل کا کام شامل کیا۔ عملی طور پر ڈھال کی سطح پر پینٹ کا کوئی اختلاط نہیں کیا گیا تھا۔ ہربرٹ گٹ کے آبی رنگوں کو اصل میں حد سے زیادہ پر امید تولید سمجھا جاتا تھا، لیکن اورکت روشنی کے تحت موجودہ دور کی ڈھال کی جانچ پڑتال کرنے پر، ڈھال تفصیل کی سطح پر ڈرائنگ سے ملتی جلتی دکھائی دیتی ہے۔ روغنوں کے 1935 کے کیمیائی تجزیے میں، یہ تجویز کیا گیا تھا کہ روغنوں کو لکڑی سے جوڑنے کے لیے انڈے پر مبنی مادہ یا کیسین کا استعمال کیا گیا تھا۔ این گنیسن، ارما پاسری، ایرن میساک، اور لیزا بروڈی کے ڈھالوں کے کیمیائی تجزیے سے پتہ چلتا ہے کہ موم پینٹ کی تہوں کے لیے بنیادی بائنڈنگ میڈیم تھا، اور ممکنہ طور پر پینٹ کی تہوں اور لکڑی کے گلو دونوں میں مویشیوں کا دودھ موجود تھا۔ یہ سوال کہ ڈھالیں نامکمل کیوں تھیں اور محاصرے کے درمیان جان بوجھ کر کیوں پھینک دی گئیں، نے کئی نظریات کو جنم دیا ہے۔ کمونٹ لکھتے ہیں کہ یہ فرض کرنے کی کوئی وجہ نہیں ہے کہ اگر وہ ختم ہو جاتے تو انہیں لڑائی میں استعمال نہیں کیا جاتا، لیکن اس امکان کو بھی متعارف کراتا ہے کہ انہیں صرف آرائشی طور پر استعمال کیا جا سکتا تھا، شاید ڈھال پینٹر کی دکان کے لیے ڈسپلے کے ٹکڑوں کے طور پر۔ سائمن جیمز، کھدائی کی حتمی رپورٹ میں، پیش کرتے ہیں کہ انہیں پریڈ شیلڈ کے طور پر استعمال کیا گیا تھا، کیونکہ وہ حقیقی لڑائی میں استعمال ہونے کے لیے بہت کمزور تھے۔ اس کے علاوہ، وہ اٹھاتا ہے کہ وہ گھڑسوار فوج کے کھیلوں کے لیے استعمال ہونے والی ڈھالیں ہو سکتی ہیں، ارس ٹیکٹکا میں آریان کی گھڑسوار فوج کے کھیل کے کوچ کی وضاحت کا حوالہ دیتے ہوئے: "[گھڑسوار فوج] بھی ڈھالیں رکھتے ہیں، جنگ کے لیے استعمال ہونے والی قسم کی نہیں، بلکہ وزن میں ہلکی (کیونکہ ان کی مشقیں رفتار اور خوبصورتی کی طرف ہوتی ہیں) اور پرکشش نظر آنے کے لیے کثیر رنگ کے [یا چالاکی سے کام کرنے والے]: آریان آرس ٹیکٹکا 34.5)۔" حوالہ جات بیرونی روابط ڈورا یوروپوس میں کھدائی۔ کام کے ساتویں اور آٹھویں سیزن کی ابتدائی رپورٹ، 1933-1934 اور 1934-1935 ڈیورا یوروپوس میں کھدائی جو ییل یونیورسٹی اور فرانسیسی اکیڈمی آف انسکرپشنز اینڈ لیٹرز 1928 سے 1937 تک کی گئی تھی۔ حتمی رپورٹ VII: اسلحہ اور آرمر اور دیگر فوجی سازوسامان پینٹ شدہ رومن لکڑی کی شیلڈز از ڈورا-یوروپوس ڈورا-یوروپوس کلیکشنز آف دی ییل یونیورسٹی آرٹ گیلری آثار قدیمہ کی شام میں دریافتیں