Lorraine Shemesh
لورین شیمیش ایک امریکی فنکار ہیں جن کی مشق پینٹنگ، ڈرائنگ اور سیرامکس پر مرکوز ہے۔ 1990 کی دہائی کے اوائل سے، اس نے انسانی شکل کی تحقیقات کی ہیں جو عصری حقیقت پسندی کو اشارے، تال اور نمونے کے لیے ایک تجریدی اظہار پسندانہ تشویش کے ساتھ متوازن کرتی ہیں۔ اس کی سب سے مشہور سیریز میں اوپر سے دیکھے جانے والے تالابوں میں فعال تیراکوں کو دکھایا گیا ہے اور پانی کے اندر یا آپس میں جڑے ہوئے، ملبوس رقاصوں کو مبہم، کمپریسڈ جگہوں پر سیٹ کیا گیا ہے۔ 2000 کی دہائی میں، اس کا کام تیزی سے تجریدی کی طرف بڑھ گیا ہے، جس میں اعداد و شمار وفادار طور پر پیش کردہ نظری مظاہر یا ہندسی نمونوں میں تحلیل ہو رہے ہیں۔ ان خصوصیات کو بیان کرتے ہوئے، آرٹ ان امریکہ کے نقاد جوناتھن گڈمین نے لکھا، "فطرت کے ساتھ سچا ہونے کی وجہ سے شیمیش پینٹرلی اشاروں کی ایک چمکدار صف کو ریکارڈ کرنے کے قابل بناتا ہے، ان میں سے کچھ تجریدی اظہار پسندی کی روایت کے مطابق ہیں۔ نمائندگی کی خدمت میں اس کے تجریدی اثرات کا استعمال حیرت انگیز ہے اور اس کے فن کو پیچیدہ بنا دیتا ہے۔" شیمیش کے کام کی نمائش سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ، برونکس میوزیم آف آرٹ، نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن، انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹ، بوسٹن (آئی سی اے)، میوزیم آف دی سٹی آف نیویارک، اور میوزی ڈی کیروج (سوئٹزرلینڈ) سمیت اداروں میں کی گئی ہے۔ اس کا کام نیشنل اکیڈمی میوزیم، ڈی کورڈووا اسکلپچر پارک اینڈ میوزیم، اور رہوڈ آئی لینڈ اسکول آف ڈیزائن میوزیم کے عوامی مجموعوں سے تعلق رکھتا ہے۔ ابتدائی زندگی اور کیریئر شیمیش جرسی سٹی، نیو جرسی میں پیدا ہوئے۔ بچپن میں اس نے بیلے کی تعلیم حاصل کی، ایک ایسا تجربہ جو اس کے بعد کے فن پارے سے آگاہ کرے گا، جو انسانی نقل و حرکت کی کھوج کرتا ہے۔ انہوں نے بوسٹن یونیورسٹی میں ایک کثیر شعبہ جاتی پروگرام میں کلاسیکی طور پر آرٹ کی تربیت حاصل کی، 1971 میں پینٹنگ میں بی ایف اے اور پینٹر فلپ پرلسٹین کے ساتھ ٹینگل ووڈ انسٹی ٹیوٹ میں سمر فیلوشپ حاصل کی۔ اس نے فلاڈیلفیا اور روم دونوں میں ٹائلر اسکول آف آرٹ (ایم ایف اے، 1973) میں گریجویٹ کی تعلیم حاصل کی، جہاں اس کی تحریک میں چیم ساؤٹین، رچرڈ ڈائیبنکورن اور ایڈورڈ ہاپر جیسے فنکار شامل تھے۔ فارغ التحصیل ہونے کے بعد، شیمیش نے 1973 اور 1981 کے درمیان رہوڈ آئی لینڈ اسکول آف ڈیزائن (آر آئی ایس ڈی) اور ایمہرسٹ کالج میں نمائش اور پڑھانا شروع کیا۔ وہ مشہور ایلن اسٹون گیلری میں شامل ہونے سے پہلے آئی سی اے بوسٹن اور ڈی کورڈووا میوزیم میں گروپ شوز اور آر آئی ایس ڈی (1976) اور بوسٹن میں الفا گیلری (1978) میں سولو شوز میں نظر آئیں، جہاں 1983 اور 2009 کے درمیان ان کی آٹھ سولو نمائشیں ہوئیں۔ اس نے بٹلر انسٹی ٹیوٹ آف امریکن آرٹ (2006)، جیرالڈ پیٹرز گیلری (نیویارک اور سانتا فی ؛ 2016 اور 2019)، اور ڈارٹماؤتھ کالج (2021) میں بھی سولو نمائشیں کی ہیں۔ کام اور استقبالیہ شیمیش نے اپنے پورے کیریئر میں مختلف علامتی طریقوں اور انواع میں کام کیا ہے، وقت کے ساتھ ساتھ تجریدی کے قریب ہوتا جا رہا ہے۔ اس کی پول اور ڈانسر سیریز انسانی اناٹومی، پٹھوں اور حرکت میں کلاسیکی مفادات پر مبنی ہے۔ وہ انسانی تعلق کی پیچیدہ کوریوگرافی، عارضی اور اموات کے عالمگیر تجربات، اور جسم اور خلا کے درمیان تعلقات، تناؤ اور سکون، اختلاط اور ہم آہنگی کو تلاش کرتے ہیں۔ وہ اشارے، تجریدی شکل، پیٹرن، سطح اور پینٹ ہینڈلنگ سے متعلق رسمی خدشات کے خلاف ان مفادات کو متوازن کرتی ہے۔ بعد کے کام اور نمائشوں میں، اس نے پینٹنگز، ڈرائنگ اور سیرامکس کو مکالمے میں لایا، عام نقشوں اور متعلقہ تکنیکوں کے ذریعے حرکت اور نمونوں کی تحقیقات کی جو اس کی مجموعی پیداوار کو روشن کرتی ہیں۔ ابتدائی کام (1980 کی دہائی) شیمیش کے ابتدائی کاموں میں علامتی ڈرائنگ اور تصویری کوائلٹ، ہوپر جیسے شہر کے مناظر اور اندرونی حصے، اور کھانے اور روزمرہ کی اشیاء، جیسے بیچ بالز، فلپ فلاپ سینڈل، ربڑ کے دستانے اور خواتین کے نہانے کے سوٹ شامل تھے۔ اس کی اب بھی زندگی گریفائٹ ڈرائنگ اور روشن رنگ کی تیل کی پینٹنگز پر مشتمل تھی جس میں وین تھیباؤڈ کا قرض تھا جس نے تفصیلی، حقیقت پسندانہ پیش کش کے ساتھ مل کر آرٹ ان امریکہ کے کارل لٹل نے موت، کمزوری اور عام، غیر اشرافیہ اشیاء کی "مایوس جذباتیت" سے متعلق ضرورت سے زیادہ اور تاریک موضوعات کے لیے سماجی ثقافتی آنکھ کہا۔ اس کام کی مثالوں میں کینڈی باکسز (تھری ہارٹس) اور جوتوں کی قطاریں شامل ہیں جن کے گھومتے ہوئے لیس اور کثیر رنگ کے ڈیزائن شامل ہیں۔ 1990 کی دہائی کے اوائل میں، شیمیش نے سوئمنگ پول میں پانی کے نیچے سے دیکھی جانے والی شخصیات کی حقیقت پسندانہ، بڑے پیمانے پر، عمیق پینٹنگز کا رخ کیا، جو اکثر رقاصوں کو models.McCormack، Ed کے طور پر استعمال کرتے ہوئے گہرائی سے جسمانی مطالعات پر مبنی ہوتی ہیں۔ "لورین شیمیش کے فن میں متحرک تضادات"، آرٹسپیک، مئی 1995، صفحہ 4۔ فاصلے پر، پینٹنگز ایتھلیٹک شخصیات کی کلاسیکی، علامتی کمپوزیشن کے طور پر کام کرتی ہیں-جو جارج بیلوز کے باکسرز کے مقابلے میں مشاہداتی طاقتوں کے ناقدین کو ظاہر کرتی ہیں-جو خالص روشنی یا گیتوں کی تجریدی کی نو تاثر پرست تحقیقات میں تحلیل ہو جاتی ہیں۔ وہ اکثر پینٹنگ کی جگہ کو متحرک کرنے کے لیے پانی کی بدلتی ہوئی لہر کی وجہ سے ہونے والی جسمانی پیش گوئی اور قدرتی وسعت کا استعمال کرتے ہیں، جبکہ جسمانی اور جسم سے باہر کے تجربے، حدود کی حد سے تجاوز، سست وقت، خواب اور dance.Shemesh، لورین کو جنم دینے کے لیے پانی کے بے وزن معیار کا استحصال کرتے ہیں۔ "دی آرٹسٹ وائس"، بلیٹن-نیشنل اکیڈمی میوزیم اور اسکول آف فائن آرٹس۔ اسپرنگ 2008، صفحہ 11۔ ناقدین نے تجویز کیا کہ ان تاثراتی خصوصیات نے پینٹنگز کو مکمل طور پر مخالف تشریحات کے لیے کھول دیا، جیسا کہ حسی طور پر خوشگوار تجربات یا بے راہ روی، تنہائی، خاموشی یا خطرے کے زیادہ پریشان کن ڈراموں کے طور پر، خاص طور پر تنہائی کے بعد کے کاموں میں، اکثر کٹی ہوئی یا کٹی ہوئی شخصیات جن کے چہرے نظر نہیں آتے۔ یہ سلسلہ ابتدائی طور پر ایک مکالمے میں مصروف تھا جس میں پانی کی لکیر کے اوپر اور نیچے عام سوئمنگ پول ایکشن شامل تھا، جس میں تیراکوں کی زیر آب لاشوں پر شکل اور رنگ کی مسخیوں پر زور دیا گیا تھا (مثال کے طور پر، ٹوسٹ اینڈ شاؤٹ اینڈ ٹیوبز، 1993)۔ تاہم، دہائی کے آخر تک، شیمیش جیکسن پولاک جیسے مصوروں سے تیزی سے متاثر ہوا اور اس نے کام پر اپنا کنٹرول ڈھیلا کر دیا، جس کی وجہ سے ایک بار ٹھوس، موجود اعداد و شمار کو تجریدی نظری محرکات میں تقسیم کیا گیا-لہرانے والی دھاریاں، اضطراری تفصیلات، اور چمکتی ہوئی روشنی اور تاپدیپت رنگ کے حصے جن کا موازنہ مصنفین نے جے ایم ڈبلیو ٹرنر اور کلاڈ چارلس اے کے کام سے کیا۔ "لورین شیمیش پروبز بیلنس آف ایبسٹریکشن اینڈ فگرریشن"، ہیمپٹنز آرٹ ہب، 3 جون 2016۔ اخذ شدہ بتاریخ 15 اگست 2022. ان پینٹنگز نے زیادہ ہندسی، سرکلر کمپوزیشن کی حکمت عملی بھی اپنائی، یا تو اپنے علامتی انتظامات (لوپ اور لنک، 1999) میں یا انفلاٹیبل ٹیوبوں کی تصویر کشی کرکے جس کے ذریعے جسم کے مختلف حصے ابھرے (رنگ، 1997)۔ شیمیش کا 2000 کا شو، "واٹر ورکس"، بڑے تیل اور اشارہ پر مشتمل تھا جو ناقدین نے لکھا، ایتھلیٹک جسم کو موڑنے، موڑنے اور مسخ کرنے اور کبھی نہ رکنے والے پانی کی مسخیوں میں شدید، مساوی دلچسپی کا مظاہرہ کیا۔ نیو یارک ٹائمز کے کین جانسن نے پینٹنگز کو تیر انداز کے طور پر بیان کیا جس کی پیٹھ محراب دار تھی، ایک دوسرے کے پیروں کو پکڑ کر کینوس کے دائرے کے ارد گرد "ایک زندہ ین-یانگ علامت" بناتی ہے، جو "برائٹ، پینٹرلی فلوکس میں ڈوبی ہوئی ہے"۔ بعد کے شوز "بریکنگ دی سرفیس" (2006) اور "انسائیڈ آؤٹ" (2016) میں، شیمیش نے امیبا (2005)، اسپاٹس (2012) اور کریسنٹ (2013) جیسے کاموں میں فارم کی تحلیل کو مزید آگے بڑھایا، جس میں اعداد و شمار مکمل طور پر خالص تجریدی شکل، پیٹرن اور brushwork.Zona، لوئس اے کے حصوں میں پگھل رہے تھے۔ "تعارف"، لورین شیمیش: بریکنگ دی سرفیس، ینگسٹاون، او ایچ: بٹلر انسٹی ٹیوٹ آف امریکن آرٹ، 2006۔ اخذ شدہ بتاریخ 15 اگست 2022. رقاص 2000 کی دہائی کے آخر میں، شیمیش نے کام کا ایک نیا حصہ تیار کیا، اس کی "انٹرسیکشنز" سیریز (2007-21): بڑے کام جو سخت جدوجہد یا چنگل میں بند گمنام، جوڑے والے رقاصوں کی تصویر کشی کرکے اس کے پرجوش پول کے اعداد و شمار سے الگ ہوگئے (ٹینگل، 2010 ؛ لاک، 2009)۔ پینٹنگز نے عضلات اور سائے کی طرف ایک حقیقت پسندانہ توجہ کو تجریدی جیومیٹری کے ساتھ ملا دیا جسے کچھ ناقدین نے شان سکلی کے کام سے تشبیہ دی۔ مکمل طور پر وسیع سیاہ اور سفید بینڈ کے ڈھال والے ملبوسات میں ڈھکے ہوئے، رقاصوں نے وسیع، شہوانی، شہوت انگیز پوزز پیش کیے جو شیمیش دھندلی، غیر جانبدار میدانوں کے خلاف ترتیب دیتے ہیں اور تصویر کے ہوائی جہاز پر مشتمل اتلی، قریب کلاسٹروفوبک خالی جگہوں میں موجود ہوتے ہیں۔ نمونوں والے ملبوسات اور بازوؤں اور ٹانگوں کے جوڑے نے لاشوں کو بڑی، بظاہر خیالی شکلوں میں ترکیب کیا جس میں تجریدی شکلوں کا ایک زندہ، تال میل کھیل تھا۔ نمونے افریقی ٹیکسٹائل (مثال کے طور پر، کوبا کپڑا) کے ساتھ ساتھ سائیکل گیئرز، پہیے اور زپر جیسی مکینیکل اشیاء سے متاثر تھے۔ ڈونلڈ کسپٹ جیسے ناقدین نے چیکمیٹ (2008) جیسی پینٹنگز کو ان کے وجود کے ابہام میں "تناؤ سے بھرا ہوا" اور "پریشان کن" قرار دیا۔ اس میں جھکے ہوئے سروں اور کندھوں کے ساتھ بیٹھی ہوئی شخصیات کو دکھایا گیا ہے اور بازوؤں کو پیچھے کھینچ لیا گیا ہے-جو قید کی تجویز کرتا ہے-اور کینوس کے وسط میں پھیلی ہوئی مضبوطی سے جڑی ہوئی، پھیلی ہوئی ٹانگیں ہیں جس نے چیکر بورڈ کا نمونہ بنایا ہے۔ شیمیش کی "ہمارے درمیان کی جگہ" سیریز (2014-21) میں رقاصوں کی پینٹنگز میں سانتا فی، نیو میکسیکو کے آس پاس کے مناظر سے متاثر ہو کر گرم رنگوں کا استعمال کیا گیا۔ مثال کے طور پر، منسلک (2018) نے ایڈوب فن تعمیر کو یاد کیا، جس میں ارد گرد کے جلی ہوئی نارنجی مربع اور ایک اندھے سفید مرکز کے علاقے کے ذریعہ باہم جڑی ہوئی شخصیات کا ایک سرکلر انتظام ہے جو ان کے درمیان خلا کو واضح کرتا ہے۔ پزل (2014) میں، ایک سرپل جیسی شخصیت کے انتظام پر اور اس کے پیچھے پیش کیے گئے ہلکے پیلے اور سیاہ نمونوں نے بکھرے ہوئے، جیگسا سائے اور ہارلیکون لباس کے ہیرے کے نمونوں کی تجویز کی، جو ایک چنچل، آزاد وابستہ معیار کو ظاہر کرتا ہے۔ مصنف مولی بوئل نے دعوی کیا کہ یہ کینوس تعلق کے نظریات سے پوچھ گچھ کرتے ہیں، "دوسرے کے سلسلے میں ایک انسانی شکل کی نفسیات، اور ہر جسم میں موجود خود کے درمیان نسبتا فاصلے اور قربت کی کھوج کو جنم دیتے ہیں۔" سیرامکس 2016 میں شروع کرتے ہوئے، شیمیش نے چینی مٹی کے برتن اور پتھر کے برتنوں کے ساتھ پینٹنگز اور ڈرائنگ کی نمائش شروع کی جس میں پیٹرن، جیومیٹری، موڑنے اور آپس میں جڑنے کی شکلیں، اور شکل اور روشنی کی شکل بدلنے سے لے کر تجریدی تک کا اشتراک کیا گیا۔ اس نے مٹی کے کام نیریکومی اور نیریج کی وقت طلب جاپانی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے بنائے، مختلف رنگوں کی مٹی کو آپس میں جوڑنا جو پھر پرتوں والی ارضیاتی شکلوں کی طرح ہاتھ سے بنائے جاتے ہیں، یا بینڈنگ وہیل پر کام کرتے ہیں۔ بلیک اینڈ وائٹ ٹیلٹڈ ویسل (2011) جیسے کاموں میں اس کے پول کی تصاویر سے بظاہر اٹھائے گئے نمونوں اور بہتی ہوئی شکلوں کی تکرار اور انحراف کا استعمال کیا گیا، جبکہ لارج بلیک اینڈ وائٹ ووونڈ نیریج سلنڈر (2017) نے ڈانسر پینٹنگز کو شامل کیا۔ میڈیمز کے درمیان تعامل کو بیان کرتے ہوئے، اے باسکوو نے لکھا، "جذباتی حرکت کا احساس، اکثر ایک غیر یقینی کنارے کے ساتھ، بہت زیادہ ہوتا ہے۔ افراتفری میں ترتیب کی کشش ثقل وقت گزرنے اور خود زندگی کے شدت سے محسوس ہونے والے حالات پر مراقبہ بن جاتی ہے۔" شیمیش کا سیرامک کام سیرامکسٹ تھامس ہوڈلی کی کتاب، نیریکومی: دی آرٹ آف کلرڈ کلے میں نمایاں ہے۔ ریکگنیشن شیمیش کا کام بٹلر انسٹی ٹیوٹ آف امریکن آرٹ، ڈینفورتھ آرٹ میوزیم، ڈی کورڈووا میوزیم، ہڈ میوزیم آف آرٹ، نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن، میوزیم آف دی سٹی آف نیویارک، اور روڈ آئلینڈ اسکول آف ڈیزائن میوزیم کے عوامی مجموعوں سے تعلق رکھتا ہے۔ اس نے روڈ آئلینڈ اسٹیٹ کونسل فار دی آرٹس گرانٹ، اسکول آف ویژول آرٹس، بوسٹن یونیورسٹی سے ایک ممتاز سابق طالب علم کا ایوارڈ، اور ڈارٹماؤتھ کالج، واٹرشیڈ سینٹر فار دی سیرامک آرٹس، اور یاڈو سے فنکاروں کی رہائش گاہیں حاصل کی ہیں۔ 2004 میں، وہ نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کے لیے منتخب ہوئیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط لورین شیمیش ویب سائٹ لورین شیمیش، آرٹسٹ ان ریزیڈنس ٹاک، ڈارٹماؤتھ، 2021 بہت سے میں سے: لورین شیمیش، نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن، 2021 لورین شیمیش، جیرالڈ پیٹرز لورین شیمیش، ایلن اسٹون پروجیکٹس امریکی فنکار 20 ویں صدی کے امریکی مصور 21 ویں صدی کے امریکی مصور امریکی خواتین پینٹر فگوریٹو آرٹ آرٹسٹ جرسی سٹی، نیو جرسی سے ٹیمپل یونیورسٹی ٹائلر اسکول آف آرٹ کے سابق طلباء بوسٹن یونیورسٹی روڈ آئلینڈ اسکول آف ڈیزائن فیکلٹی ایمہرسٹ کالج فیکلٹی لیونگ پیپل فورٹ لی ہائی اسکول کے سابق طلباء فورٹ لی، نیو جرسی سال پیدائش سے لاپتہ (زندہ لوگ)