Alexander Christie (portrait painter)
الیگزینڈر کرسٹی (1901-1946) ایک سکاٹش فنکار تھا جو تصویر کشی میں مہارت رکھتا تھا، بنیادی طور پر تیل یا چارکول میں، کبھی کبھار پیسٹل میں کام کرتا تھا۔ وہ رائل اکیڈمی اور رائل سکاٹش اکیڈمی میں باقاعدہ نمائش کنندہ تھے۔ ابتدائی زندگی کرسٹی 1901 میں ابرڈین میں پیدا ہوئے اور رابرٹ گورڈن کالج میں تعلیم حاصل کی۔ دندان سازی میں تعلیم حاصل کرنے اور پریکٹس شروع کرنے کے بعد، انہوں نے ایک فنکار کے طور پر تربیت حاصل کرنے کے لیے اس پیشے کو ترک کر دیا۔ انہوں نے گرے کے اسکول آف آرٹ میں داخلہ لیا اور 1925 میں انہیں رابرٹ برو میموریل اسکالرشپ سے نوازا گیا اور رائل اکیڈمی اسکولوں میں داخلہ لیا۔ اگلے سال وہ ابرڈین آرٹ یونین کے ایک مکمل پیشہ ور رکن منتخب ہوئے اور انہوں نے ٹریولنگ اسکالرشپ (رابرٹ گورڈن کالج کی طرف سے دی گئی) سے حاصل ہونے والے فنڈز کو اسپین میں ایک سال گزارنے کے لیے استعمال کیا۔ ایک فنکار کے طور پر ان کی استعداد کو ان کی برو اسکالرشپ کی تعریف سے پہچانا گیا، جس میں ان کی "شکل، زمین کی تزئین اور اب بھی زندگی میں قابل ذکر صلاحیت" کا حوالہ دیا گیا تھا، لیکن انہوں نے فگر پینٹنگ اور پورٹریچر کو ابتدائی ترجیح دی، اور اسپین میں اپنی تعلیم کے دوران انہوں نے پراڈو کے پورٹریٹ کلیکشن پر خاص توجہ دی۔ اس کے باوجود ان کا ابتدائی کام رینج اور انداز میں متنوع تھا، اور ایک نقاد نے، 1929 میں ایبرڈین آرٹسٹ سوسائٹی کی صد سالہ نمائش میں دکھائی گئی مثالوں پر تبصرہ کرتے ہوئے، ان کی تصویروں کو ان کے "اسپین کے تقریبا سارجنٹ جیسے مطالعات" سے کم خوشگوار پایا۔ اسی سال رائل اکیڈمی میں نمائش میں رکھی گئی مسز روز کی ان کی "ہوشیار" تصویر نے جان میلکم بلوچ کی توجہ مبذول کروائی، جنہوں نے پیش گوئی کی تھی کہ کرسٹی کے بارے میں "بہت کچھ سنا جائے گا"۔ لندن میں آبادکاری اور وہاں پہلے مضامین اپنے ساتھی ایبرڈونین جارج فڈس واٹ کے کروم ویل روڈ اسٹوڈیو میں ایک مختصر بچے کے بعد، کرسٹی نے 1929 میں وہاں ایک آزاد پرنسپل کے طور پر کام کرنا شروع کیا۔ واٹ نے چہرے کی مشابہت اور تاثرات کو تیزی سے پکڑنے کی ان کی صلاحیت کی تعریف کی، اور چارلس پرڈم کو کرسٹی کی کچھ فوری چارکول پورٹریٹ کو ایوری مین میگزین کے سرورق پر عکاسی کے طور پر استعمال کرنے کا انتظام کرنے میں اہم کردار ادا کیا، جس سے ان کے کام کو عوام کے نوٹس میں لایا گیا۔ دس منٹ اور ایک گھنٹے کے درمیان ایک ہی نشست میں تیار کی گئی ان تصویروں میں بیورلی نکولس، گوڈفری ون، سر تھامس بیچم اور جان گیلگڈ (ہیملٹ کے کردار میں تصویر) کے مطالعے شامل تھے۔ اس ابتدائی دور کا ایک زیادہ ٹھوس مطالعہ امریکی ڈرامہ نگار گارلینڈ اینڈرسن کی ان کی تیل کی تصویر تھی۔ 1930 میں انہوں نے 37 ہالینڈ پارک روڈ پر اپنا اسٹوڈیو حاصل کیا، جہاں ان کے پہلے پورٹریٹ مضامین میں سے ایک ایلن، ڈچس آف سدھرلینڈ تھا، جسے پہلے سارجنٹ اور فلپ ڈی لاسلو جیسے ماہرین نے پینٹ کیا تھا۔ کرسٹی کی اس کی مکمل لمبائی کی تصویر، "تقریبا خاکہ نما مطالعہ، رنگ اور تاثر میں یکساں طور پر روشن"، ڈچس کے گاؤن پر فائر لائٹ کے غیر معمولی اثرات کے لیے قابل ذکر تھی۔ ایک غیر کمیشن شدہ ٹکڑا، اسے ڈیوک نے جوڑے کے لندن کے گھر میں لٹکانے کے لیے خریدا تھا۔ کرسٹی کے دیگر ابتدائی مضامین میں ایڈمرل سر ریجینالڈ ٹپر، ان کی چارکول ڈرائنگ جن کی امپیریل وار میوزیم کے مستقل مجموعہ کے لیے قبول کی گئی تھی، اور سکاٹش قوم پرست سیاست دان کننگھم گراہم شامل تھے۔ جب 1931 میں رائل گلاسگو انسٹی ٹیوٹ آف فائن آرٹس میں نمائش کی گئی تو کہا گیا کہ کرسٹی کی مؤخر الذکر کی "واضح طور پر ریکارڈ شدہ اور شاندار انداز والی تصویر" نوجوان مصور کی "پختگی کی طرف چھلانگ" کو ظاہر کرتی ہے (جبکہ سر جان لاویری کی اسی سیٹر کی ملحقہ تصویر کشی کو "بالکل وہی نہیں کرنا سمجھا جاتا تھا جس کا ارادہ تھا")۔ ان کے ابتدائی کام میں رنگ کی اہمیت کرسٹی کی پینٹنگز میں رنگ کی شدت، جیسا کہ "دی لافنگ ایمیزون" میں مثال دی گئی ہے ("چمکتے ہوئے سونے کے بالوں، نیلی آنکھوں، چمکتے ہوئے سفید دانتوں اور کندھوں کے گرد ایک روشن سرخ شال کے ساتھ ایک چمکتی ہوئی کانسی کی خوبصورتی")، ان کے ابتدائی کام کی ایک خصوصیت تھی اور جب ایمیزون کو رائل سکاٹش اکیڈمی میں ڈی لاسلو کی ڈچس آف کینٹ ("صاف، بھوری آنکھوں اور نرم، بھوری بالوں والی قدرے پریشان کن خوبصورتی") کی متضاد تصویر کے ساتھ نمائش کی گئی تو اس نے خاص تبصرہ کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ یہ رنگ کی اسی ہلچل تھی جس نے لندن کے لارڈ میئر، سر پرسی گرین وے (جنہوں نے 1933 میں تصویر پینٹ ہونے کے فورا بعد لیٹن ہاؤس کی پیرین گیلری میں ایمیزون کو دکھایا تھا) کو کرسٹی سے اپنی تصویر بنانے پر آمادہ کیا۔ شاید پیش گوئی کے مطابق، یہ کرسٹی کے گرین وے کے مطالعہ میں رنگ کی دولت تھی جس کی خاص طور پر اس وقت تعریف کی گئی جب (ان کے سر جان ریتھ کے چارکول کے ساتھ) اسے 1935 کی ایبرڈین آرٹسٹ سوسائٹی کی نمائش میں دکھایا گیا۔ اداکاروں کی تصاویر کرسٹی فنون لطیفہ کے قریبی تعلقات پر یقین رکھتے تھے، سماجی حلقوں میں منتقل ہونا پسند کرتے تھے جہاں اکثر اداکار، رقاص اور موسیقار آتے تھے، اور وہ آرٹس تھیٹر اور چیلسی آرٹس کلب کے رکن تھے۔ ان میں سے بہت سے لوگ جن سے وہ لندن میں ان کے ابتدائی سالوں کے دوران ملے تھے، اور ان کے کام کی پہلی عوامی نمائش میں نوجوان اداکاروں کے خاکے پیش کیے گئے تھے جو اس وقت نسبتا نامعلوم تھے لیکن مستقبل کی کامیابی کے لیے مقرر تھے۔ 1930 کی دہائی میں ان کے مزید قائم کردہ مضامین میں یوون آرنوڈ، پیگی ایشکرافٹ، ارنسٹ تھیسیگر اور ایسمنڈ نائٹ (جسے دی فالکنر کے طور پر دکھایا گیا ہے) شامل تھے۔ تھیسیگر کے بارے میں ان کے 1937 کے مطالعے کو خاص طور پر خوب پذیرائی ملی اور جب اسے دوبارہ پیش کیا گیا تو ٹیٹلر نے کرسٹی کو "اسکاٹ لینڈ کے بہترین نوجوان فنکار" کے طور پر سلام کیا۔ اس تصویر کو بعد میں رائل اکیڈمی میں یونائیٹڈ آرٹسٹس کی نمائش میں دکھایا گیا اور زائرین کی سب سے زیادہ قابل تعریف نمائشوں کے بیلٹ میں دوسرے نمبر پر ووٹ دیا گیا۔ ان کی 1939 کی ایسمنڈ نائٹ کی تصویر لارڈ فیئر ہیون نے خریدی تھی (جسے انہوں نے پینٹ بھی کیا تھا)، اور نائٹ کی سوانح عمری کے لیے فرنٹ پیس فراہم کیا تھا۔ پس منظر کی موسیقی کا استعمال جب وہ اپنے اسٹوڈیو میں کام کرتے تھے تو انہیں ایک ایسی چمک پیدا کرنے کے لیے خفیہ گرامفون پر احتیاط سے منتخب کلاسیکی موسیقی بجانے کی عادت تھی جس کے ذریعے وہ اپنے بیٹھنے والے کی ضروری شخصیت اور انداز یا ضرورت کے مطابق اس کردار کے ڈرامائی اثرات کو سامنے لانے کی امید کرتے تھے جس میں بیٹھنے والے کو پیش کیا جانا تھا۔ اس مؤخر الذکر کے سلسلے میں ان کی تکنیک 1931 میں ثابت ہوئی جب، ان کے اسٹوڈیو میوزک کا جواب دیتے ہوئے، ملبوس اور سخت انداز میں پیش بیلرینا اینا لڈمیلا اپنی کرسی سے اٹھ کر شاندار رقص کیا، اور پھر کامل آرام کی اس حالت میں اپنی نشست دوبارہ شروع کی جس نے لندن پیلڈیم میں لی سپیکٹر ڈی لا روز میں ان کی اسٹیج پرفارمنس کو نقل کیا اور جس کا کرسٹی نے فوری طور پر کینوس میں ترجمہ کیا۔ اسی سال لندن کے ایک اخبار کے فنون لطیفہ کے نقاد نے اس تال اور جستی کی اتنی تعریف کی جو کرسٹی نے ڈانسر فریڈرک کارپینٹر کی اپنی ڈرائنگ میں پکڑی تھی، جسے چائکووسکی کنسرٹو کے ساتھ انجام دیا گیا تھا، کہ اس نے اس تصویر کو "باصلاحیت کی پہچان" قرار دیا۔ بیلے کے لیے کرسٹی کا ذاتی جوش 1930 کی دہائی میں کوونٹ گارڈن میں ثبوت کے طور پر تھا جہاں ان کی پینٹنگ "لی لاک ڈیس سائگنس"، روسی بیلے کے ذریعے سوان لیک کی کارکردگی کا جشن مناتے ہوئے، رائل اوپیرا ہاؤس کے فوئر میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ اسی طرح، ایپل بلوم فارم میں پیانو پر سر ہنری ووڈ کی تصویر، لندن کے کوئینز ہال کا دورہ کرنے والے "سیر کرنے والوں" کے لیے ایک واقف منظر تھا جہاں، 1941 میں ہال کی تباہی سے پہلے، اسے دروازے کے بالکل اندر رکھا گیا تھا۔ بعد میں اداکاراؤں کی تصویر کشی 1930 کی دہائی کے آخر میں مشہور اداکاراؤں کی ان کی پینٹنگز، جیسا کہ اس دور کے رسالوں میں دوبارہ پیش کی گئیں، معمولی اور اسٹائلائزڈ تصاویر تھیں اور اگرچہ لندن پورٹریٹ سوسائٹی اور رائل سوسائٹی آف پورٹریٹ پینٹرز کی نمائشوں میں دکھائی گئیں، ہو سکتا ہے کہ سنیما کے بل بورڈ پر گھر پر یکساں طور پر تھیں۔ ان کے مضامین میں سے ایک، نام نہاد کاؤنٹیس منا وان کوسٹینزا، 1936 میں آسٹریا سے انگلینڈ پہنچی تھیں ؛ اگلے سال کرسٹی نے انہیں پینٹ کیا جب انہیں "معروف گلوکارہ اور فلم آرٹسٹ" کے طور پر پیش کیا گیا۔ برطانوی شہریت حاصل کرنے کے لیے، اس نے ایک سول تقریب میں اس سے شادی کرنے کے لیے ایک غیر معمولی واقفیت کی ادائیگی کی، جس میں کرسٹی دو گواہوں میں سے ایک تھی۔ جنوری 1940 میں انہوں نے مارلبورو اسٹریٹ مجسٹریٹ عدالت میں ایک شخص کی بڑی شادی کے مقدمے میں گواہی دی جو مبینہ طور پر شادی کا دوسرا فریق تھا۔ ستمبر 1940 میں ان کے اسٹوڈیو کو شدید نقصان پہنچا جب قریبی ہالینڈ ہاؤس کو جرمن آتش گیر بموں سے بڑے پیمانے پر تباہ کر دیا گیا، اور وہ اسکاٹ لینڈ چلے گئے جہاں انہوں نے ابرڈین ہاربر پولیس میں شمولیت اختیار کی۔ 1941 میں انہوں نے رائل انسٹی ٹیوٹ آف برٹش آرکیٹیکٹس کے صدر ایڈون ہال کی بعد از مرگ تصویر پینٹ کی، جن کا پچھلے سال دفتر میں انتقال ہو گیا تھا، اور چھٹی کے بعد کے ادوار کے دوران وہ "کئی عمدہ پورٹریٹ" پینٹ کرنے میں کامیاب رہے، جن میں ڈبلیو جی ایس ایڈمز، آل سولز کالج، آکسفورڈ کے وارڈن بھی شامل تھے۔ جنگ کے بعد ان کی صحت میں خرابی کے نتیجے میں 1944 میں انہیں پولیس سے نکال دیا گیا لیکن کچھ عرصے کی بیماری کے بعد وہ لندن واپس آئے اور ایلی کے سابق بشپ برنارڈ ہیووڈ کی دو تصاویر پینٹ کیں۔ جب جنگ ختم ہوئی تو اس نے کروم ویل روڈ پر ایک خوبصورت اسٹوڈیو لیا۔ 1945 میں انہوں نے کینٹربری کے آرچ بشپ جیفری فشر کی اپنی پہلی تصویر پینٹ کی، جسے فولھم پیلس میں لٹکایا جانے سے پہلے رائل اکیڈمی میں نمایاں طور پر دکھایا گیا تھا، اور انہیں دوسری بار پرائمیٹ پینٹ کرنے کا کام سونپا گیا تھا۔ بعد کی تصویر، جو آرچ بشپ کے محل میں قیام کے دوران پینٹ کی گئی تھی، میں فشر کو ان کے نجی چیپل میں "ایک جرات مندانہ تخیلاتی سلوک میں دکھایا گیا تھا، جو اپنے خوبصورت باریک آمیز رنگوں کے لیے قابل ذکر ہے۔" یہ کرسٹی کی آخری تصویر تھی۔ "سب سے زیادہ غیر معمولی اور شائستہ مردوں میں سے ایک" کے طور پر بیان کیے جانے والے، وہ 45 سال کی عمر میں 17 دسمبر 1946 کو 7 رولینڈ مینشنز، کینسنگٹن میں اپنے اپارٹمنٹ میں انتقال کر گئے، اور ان کی آخری رسومات گولڈرز گرین کریمیٹوریم میں ہوئیں۔ کلیکشنز کرسٹی کے کام وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم، امپیریل وار میوزیم، ابرڈین آرٹ گیلری اینڈ میوزیم، رائل سوسائٹی، برینٹری ڈسٹرکٹ میوزیم کے مستقل مجموعوں میں شامل ہیں۔ نوٹ حوالہ جات بیرونی لنکس آرٹس یوکے میں الیگزینڈر کرسٹی کے کام۔ 1901 پیدائش 1946 موت لوگ رابرٹ گورڈن کالج میں تعلیم یافتہ برطانوی فنکار برطانوی پورٹریٹ پینٹر ابرڈین کے فنکار