Alexander Keighley
الیگزینڈر کیگلی (3 فروری 1861-2 اگست 1947) ایک انگریز شوقیہ فوٹوگرافر تھا جو 20 ویں صدی میں برطانیہ میں تصویری تحریک کے سب سے بااثر ارکان میں سے ایک بن گیا۔ سوانح عمری الیگزینڈر کیگلی یارکشائر کے ایک امیر مل کے مالک کا بیٹا تھا۔ ان کے والد، جوزف کیگلی، نائٹ نسل سے تھے۔ کیگلی نے کیگلی ٹریڈ اینڈ گرامر اسکول میں تعلیم حاصل کی، جو بعد میں میکینکس انسٹی ٹیوٹ کے نام سے مشہور ہوا۔ انسٹی ٹیوٹ نے سائنس اور عملی مہارتوں پر زور دیا۔ کیگلی کو خاص طور پر حیاتیات میں دلچسپی تھی اور انہوں نے لندن کے اسکول آف مائنز (بعد میں رائل کالج آف سائنس) میں اپنی سائنسی تعلیم جاری رکھنے کے لیے اسکالرشپ حاصل کی۔ وہ تھامس ہکسلے کے لیکچرز کے بارے میں خاص طور پر پرجوش تھے، جن کے ساتھ انہوں نے حیاتیات، ارضیات اور نباتات کا مطالعہ کیا۔ 1879 میں وہ کیگلی سائنٹیفک اینڈ لٹریری سوسائٹی کے بانی رکن بن گئے۔ اس کے بعد کیگلی نے طب کی تعلیم حاصل کرنے کا ارادہ کیا، لیکن جلد ہی اس کا کورس ختم نہیں ہوا جب اس کے والد نے اسے خاندانی کاروبار میں شامل ہونے پر مجبور کیا۔ کیگلی 1886 میں سڈگن کیگلی کمپنی کے ڈائریکٹر بنے اور 1923 میں اپنی ریٹائرمنٹ تک رہے۔ 1905 میں کیگلی نے بریڈفورڈ کی للی ہاورائڈ سے شادی کی۔ الیگزینڈر کیگلی کا انتقال 2 اگست 1947 کو اس قصبے میں ہوا جس کا نام کیگلی ہے۔ جب کیگلی نے 1883 میں یارکشائر نیچرلسٹ یونین آؤٹ میں ایرڈیل کی ارضیات پر اپنا پہلا عوامی لیکچر دیا تو انہوں نے ایک ماہر ارضیات کو نئی فوٹو گرافی والی خشک پلیٹ کا استعمال کرتے ہوئے دیکھا۔ اس سے کیگلی کو کچھ فوٹو گرافی کا سامان حاصل کرنے اور چبوترے میں ایک تاریک کمرہ قائم کرنے کی ترغیب ملی۔ اس نے اپنے خاندان اور رشتہ داروں، اور ان کے گھروں اور باغات کی تصاویر کھینچ کر شروعات کی۔ ہنری پیچ رابنسن کے کام اور تحریروں سے متاثر ہو کر انہوں نے تصویری فوٹو گرافی میں بھی اپنا ہاتھ آزمایا۔ کیگلی نے جلد ہی بریڈفورڈ فوٹوگرافک سوسائٹی میں شمولیت اختیار کی، جو بنیادی طور پر فوٹو گرافی کے تکنیکی عمل میں دلچسپی رکھتی تھی۔ ان کی پہلی بڑی کامیابی 1887 میں ہوئی، جب انہوں نے جریدے دی امیچر فوٹوگرافر کے زیر اہتمام ایک مقابلے میں بارہ پرنٹ جمع کروائے۔ جیوری ممبر پی۔ ایچ۔ ایمرسن نے بعد میں تیز توجہ کی طرف ان کے اس وقت کے رجحان پر تنقید کی اور انہیں "گم-اسپلوجر" کہا۔ اس کے باوجود کیگلی پھر بھی جیتنے میں کامیاب رہے، اور الفریڈ اسٹیگلٹز سے آگے رہے، جنہوں نے صرف دوسری پوزیشن حاصل کی۔ 1889 میں انہوں نے فوٹوگرافک سوسائٹی آف گریٹ برطانیہ (جسے بعد میں رائل فوٹوگرافک سوسائٹی کے نام سے جانا گیا) کی ایک بڑی نمائش میں چار تصاویر کا تعاون کیا۔ 1892 میں، کیگلی نے معروف شوقیہ فوٹوگرافروں کے ایک گروپ میں شمولیت اختیار کی، جنہوں نے اپنے فن کی ناکافی پہچان کی وجہ سے، لنکڈ رنگ گروپ تلاش کیا۔ اگلے 15 سالوں میں کیگلی کے کام کو پریس میں کچھ محدود پہچان ملی۔ 1898 میں کیگلی بریڈفورڈ فوٹوگرافک سوسائٹی کے صدر بنے، جن کی نمائشیں بریڈفورڈ آرٹ گیلری میں منعقد کی گئیں اور جہاں سے 1899 میں یارکشائر فوٹوگرافک یونین تشکیل دی گئی۔ 1908 میں فوٹوگرافر اے ہارسلے ہنٹن کی موت پر ہی کیگلی 'برطانوی تصویری اسکول میں سب سے نمایاں زمین کی تزئین کا ماہر' بن گیا۔ 1910 میں انہوں نے رائل فوٹوگرافک سوسائٹی (آر پی ایس) میں شمولیت اختیار کی۔ اسی سال آر پی ایس نے لندن میں اپنی پہلی سولو نمائش کا اہتمام کیا۔ ایک سال بعد وہ رائل فوٹوگرافک سوسائٹی کے فیلو بن گئے۔ اس کے بعد سے، کیگلی کا کام بہت سی سولو اور گروپ نمائشوں میں پیش کیا گیا۔ 1924 میں وہ آر پی ایس کے اعزازی رکن بن گئے۔ 1938 سے 1939 تک، کیگلی نے جنوبی افریقہ میں فوٹو گرافی کی تنظیموں کے ساتھ رابطے میں رہنے کے لیے 6,000 میل کا فاصلہ طے کیا۔ پچاس سالوں تک، کیگلی ہر سال اعلی ترین فنکارانہ معیار کی پانچ سے چھ تصاویر تیار کرتا تھا-جو اس وقت کی ایک حیرت انگیز کامیابی تھی۔ 1943 کے موسم گرما میں، آر پی ایس نے بریڈفورڈ آرٹ گیلری میں کیگلی کے کام کے بڑے پیمانے پر پس منظر کی نمائش کی، جس میں ان کے کام کی ترقی کو دکھایا گیا۔ 1947 میں ان کی موت کے بعد، آر پی ایس نے لندن میں ان کے اعزاز میں ایک نمائش کا بھی اہتمام کیا۔ آلات اپنے کیریئر کے آغاز میں، کیگلی نے ایک مکمل پلیٹ والا کیمرہ استعمال کیا۔ کیگلی کے پاس اس کے سامان میں مدد کرنے کے لیے ایک معاون تھا۔ اس کے کیمرے میں "گورز-سیلور" ایناسٹیگمیٹک لینس تھا جس میں لینس ہڈ اور پیلے رنگ کا فلٹر تھا۔ فوکس 10 میٹر پر مقرر کیا گیا تھا۔ تیز فوٹو گرافی کے ایملشن اور ہاتھ سے پکڑے جانے والے کیمروں کی آمد کا مطلب یہ تھا کہ نمائش کا کم وقت استعمال کیا جا سکتا تھا۔ اس کے بعد سے، کیگلی نے 1/4 پلیٹ باکس کیمرہ استعمال کیا۔ کیمرہ اتنا چھوٹا تھا (فل پلیٹ کیمروں کے مقابلے میں) کہ یہ ایک چھوٹے بھوری رنگ کے پارسل کی طرح لگ رہا تھا۔ کیگلی نے اپنے بہت سے سفر میں اس غیر واضح کا استعمال کیا، کیونکہ جن ممالک کا انہوں نے دورہ کیا ان کے بہت سے مقامی باشندوں کو کیمرے کی 'بری آنکھ' پر شک تھا۔ کام کرنے کا طریقہ کیگلی کو فطرت اور قدرتی ماحول میں رہنے والے لوگوں کی تصاویر لینا پسند تھا۔ انہوں نے بعض اوقات 'صوفیانہ' اشیاء کو پکڑنے اور پیش کرنے کی بھی کوشش کی۔ ان کی زیادہ تر تصاویر برطانیہ سے باہر لی گئی تھیں۔ کیگلی کو بیرون ملک فوٹو گرافی کا شوق تھا اور وہ نئے ممالک کے سالانہ دورے کرتے تھے۔ انہوں نے (دوسروں کے درمیان) فرانس، اسپین، اٹلی، یونان، لبنانی، مصر، مراکش، جنوبی افریقہ اور چین میں تصاویر کھینچیں۔ اپنے فوٹو گرافی کے کیریئر کے آغاز میں، کیگلی نے تیز فوکس کا استعمال کیا۔ تاہم، 1890 سے، شاید جارج ڈیوسن کی امپریشنسٹ تصاویر دیکھنے کے بعد، اس نے اپنا امپریشنسٹ انداز تیار کیا۔ ان کی تصاویر کو شاعرانہ، گیت اور رومانوی کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ ان کے پہلے پرنٹ البیومین کاغذ کا استعمال کرتے ہوئے بنائے گئے تھے۔ وہ پلاٹینم، تیل، برومین تیل اور گم بائیکرومیٹ کا استعمال کرتے ہوئے مختلف عملوں کے ساتھ تجربہ کرتے رہے۔ آخر کار، کیگلی بنیادی طور پر اپنے پرنٹس کے لیے چارکول کا استعمال کرنے لگے۔ کیگلی مکمل پلیٹ کے سائز کے پرنٹ تیار کرنے کے لیے اپنے 'کوارٹر پلیٹ' کے منفی کو بڑھاتا۔ وہ ایک پرنٹ تیار کرنے کے لیے کئی مختلف منفی کو یکجا کرتا۔ انہوں نے اکثر اپنی 10x20 "تصاویر کو بھی کافی بڑھایا-زیادہ تر 16x20 یا 24x30 انچ (= 60x75 سینٹی میٹر) کے سائز تک، جو اس وقت غیر معمولی تھا۔ جب وہ ضروری محسوس کرتا تو وہ سیاہ ٹونز کو بھی تیز کرتا، ناپسندیدہ تفصیلات کو ختم کرتا، لہروں کو شامل کرتا اور مطلوبہ ماحول پیدا کرنے کے لیے ٹونل تغیرات کے ساتھ کھیلتا۔ وہ بعض اوقات اپنے چارکول کی نقاشی کو اس قدر دوبارہ چھوتے تھے کہ کوئی صرف اس منفی کا اندازہ لگا سکتا تھا جس نے اسے پیدا کیا تھا۔ اس وجہ سے، ان کی تصاویر کو اکثر "کیمرہ پینٹنگز" کہا جاتا تھا۔ نمائشیں سولو بریکٹ میں موجود تعداد اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ کتنے کاموں کی نمائش کی گئی تھی۔ ماخذ 1910 رائل فوٹوگرافک سوسائٹی، لندن (45) 1912 پیرس (40) اور ویانا (40) 1913 میونخ (40) 1917 واشنگٹن ڈی سی، یو ایس اے (66) 1920 نیویارک کیمرا کلب، نیویارک (54) 1923 واشنگٹن ڈی سی، (67) 1930 شکاگو (47) 1933 پیرس (64) بہت سی دیگر نمائشیں 1923 اور 1941 کے درمیان ہوئیں۔ مثال کے طور پر: لندن (دی کیمرا کلب)، کلیولینڈ، برمنگھم، ہیمپشائر ہاؤس (ہیمرسمتھ)، روچیسٹر، بوسٹن، رگبی، لوفبرو، اور بہت کچھ۔ جس میں 30 سے 61 تصاویر کی نمائش کی گئی۔ 1943 رائل فوٹوگرافک سوسائٹی، لندن اور بریڈفورڈ آرٹ گیلری، بریڈفورڈ 1947 رائل فوٹوگرافک سوسائٹی، لندن گروپ سورس 1889 دی فوٹوگرافک سوسائٹی آف گریٹ برطانیہ (بعد میں آر پی ایس) لندن 1899 سیلون، فلاڈیلفیا (یو ایس اے) 1903 8 ای سیلون انٹرنیشنل ڈی لا فوٹو گرافی، پیرس ؛ فوٹوگرافک سیلون، لندن 1904 سیلون ڈو فوٹو کلب، پیرس 1905 ایکسپوزیشن انٹرنیشنل، جینووا (اطالوی) ؛ سیلون ڈو فوٹو کلب، پیرس 1906 سیلون ڈو فوٹو کلب، پیرس ؛ فوٹوگرافک سیلون، لندن 1907 سکاٹش سیلون (جی بی) 1913 ایکسپوزیشن ایس ایف پی، پیرس 1924 اسٹاک ہوم 1927 سیلون انٹرنیشنل ڈی لا فوٹو گرافی، پیرس 1930 XXIXe سیلون انٹرنیشنل ڈی آرٹ فوٹو گرافی، پیرس 1978 پیکٹوریل فوٹو گرافی ان برٹائن 1900-1920، ہیوارڈ گیلری، لندن = فوٹوگرافرز انسائیکلوپیڈیا انٹرنیشنل 1839 سے لے کر آج تک۔ 2 بجے۔ کیمرہ آبسکورا، ہرمینس 1985،۔ سیسل بیٹن، گیل بک لینڈ: جادوئی تصویر۔ 1839 سے لے کر آج تک فوٹو گرافی کی ذہانت۔ لٹل، براؤن، بوسٹن ایم اے۔ اے۔ 1975، ایس۔ 120-121۔ جوزف گوٹسچیمل (ایچ آر ایس جی۔ ): الیکس۔ کیگلی (= میسٹر بوچر ڈیر فوٹوگرافی۔ بی ڈی۔ 2)۔ ایڈیشن ڈائی گیلری، وین 1937، ایس۔ 3۔ جے ایل ہینکی، جے ڈڈلی جانسٹن: ایلکس۔ کیگلی، آرٹسٹ اور فوٹوگرافر۔ = الیگزینڈر کیگلی۔ ایک یادگار۔ رائل فوٹوگرافک سوسائٹی آف گریٹ برطانیہ، لندن 1947، ایس۔ 5-23۔ جان ہنوی (ایچ آر ایس جی۔ ): انیسویں صدی کی فوٹو گرافی کا انسائیکلوپیڈیا۔ بینڈ 2: جے-زیڈ، انڈیکس۔ روٹلیج، نیو یارک نیو یارک یو۔ اے۔ 2008، ISBN 978-0-415-97235-2، S. 792۔ مارگریٹ ہارکر: منسلک انگوٹھی۔ برطانیہ میں فوٹو گرافی میں علیحدگی کی تحریک، 1892-1910 (= ایک شاہی فوٹو گرافی سوسائٹی کی اشاعت)۔ ہینمین، لندن 1979، ISBN 0-434-31360-2، S. 92، 155-156۔ جان ٹیلر: برطانیہ میں تصویری فوٹوگرافی 1900-1920 "۔ آرٹس کونسل آف گریٹ برطانیہ، لندن 1978، ISBN 0-7287-0171-5، S. 81-82۔ حوالہ جات 1947 اموات 1861 پیدائشیں برطانوی فوٹوگرافروں کے فوٹوگرافروں کے یارکشائر سے لوگ کیگلی سے