Alice in Wonderland (film score)
ایلس ان ونڈر لینڈ (این اوریجنل والٹ ڈزنی ریکارڈز ساؤنڈ ٹریک) 2010 کی فلم ایلس ان ونڈر لینڈ کا اسکور البم ہے جس کی ہدایت کاری ٹم برٹن نے کی تھی اور اسے والٹ ڈزنی پکچرز نے پروڈیوس کیا تھا، جو ڈزنی کی 1951 کی فلم کا لائیو ایکشن موافقت ہے اور لیوس کیرول کے کاموں کا دوبارہ تصور ہے۔ فلم کا اصل اسکور برٹن کے باقاعدہ ساتھی ڈینی ایلفمین نے ترتیب دیا ہے۔ ایلفمین نے وقتا فوقتا موسیقی کا انتخاب نہیں کیا اور اس کے بجائے 19 ویں صدی کے انگلینڈ کی ترتیب کے باوجود، فلم کی اندرونی موسیقی کو اجاگر کرنے کے لیے آرکیسٹرل، کلاسیکی اور پاپ موسیقی کو اسکور میں ملا دیا۔ یہ اسکور دسمبر 2009-جنوری 2010 کے دوران کیلیفورنیا اور لندن میں مختلف اسٹوڈیوز میں منعقدہ دو سیشنوں میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ ایک 95 ٹکڑے والے آرکسٹرا نے موسیقی کے اشارے ریکارڈ کیے، اور اسکور کی تیاری کے لیے سیبیلیس اسکور رائٹر پروگرام استعمال کیا گیا۔ برٹن کی متعدد فلمگرافی کی طرح، ایلف مین نے آرکیسٹرل میوزک کے ساتھ بصری انداز کی تکمیل کرتے ہوئے مقبول موسیقاروں کی کئی تکنیکوں کو شامل کیا، جیسے میکس اسٹینر اور برنارڈ ہرمین۔ 24 ٹریکس پر مشتمل البم، جسے والٹ ڈزنی ریکارڈز نے 2 مارچ 2010 کو ریلیز کیا، فلم کے لیے کانسیپٹ البم آلموسٹ ایلس کے ساتھ۔ اسکور کو مثبت طور پر موصول ہوا، ایلف مین کی کمپوزیشن کو پذیرائی ملی، اور بل بورڈ 200 میوزک چارٹس میں 89 ویں نمبر پر بھی شامل کیا گیا تھا۔ اسکور کو بالترتیب بہترین فلم میوزک کے لیے بافٹا ایوارڈ، بہترین اوریجنل اسکور کے لیے گولڈن گلوب ایوارڈ اور ویژول میڈیا کے لیے بہترین اسکور ساؤنڈ ٹریک کے لیے گریمی ایوارڈ کے لیے نامزدگی ملی۔ پس منظر ایلفمین نے رائے دی کہ اسکور "بیانیے کو تلاش کرنے اور موضوعات کو تلاش کرنے اور چیزوں کو ایک ساتھ جوڑنے اور تسلسل بنانے کی کوشش کرنے" کے بارے میں ہے، اور یہ بھی کہا کہ "فیصلہ سازی کا عمل اس بارے میں ہے کہ کس کو تھیم ملتا ہے اور کس کو نہیں۔ آپ ہر کردار کو صرف ایک تھیم نہیں دے سکتے۔ " انہوں نے ایک مرکزی تھیم اور 2-3 ثانوی تھیمز تلاش کرکے اسکور کے ساتھ تجربہ کیا، اور اس بات کا تعین کیا کہ اسے کیسے کھیلا جا سکتا ہے، جسے انہوں نے "تفریح" اور "حیرت انگیز" قرار دیا۔ انہوں نے یہ بھی محسوس کیا کہ کردار پر ایک تھیم کا استعمال کرتے ہوئے، ایک خاص منطق میں، جب منظر کسی کردار کے بارے میں ہوتا ہے یا اس کے گرد گھومنے والی رفتار کے بارے میں ہوتا ہے۔ انہوں نے اسے ایک "اختراعی چیلنج" قرار دیا، لیکن اس کا مقصد "توانائی اور حرکت اور توقع اور کسی چیز کی تعمیر کا احساس شامل کرنا" ہے۔ یہ فلم 19 ویں صدی کے انگلینڈ میں پیش کی گئی ہے، لیکن ایلفمین نے وقتا فوقتا موسیقی کا استعمال نہیں کیا کیونکہ ان کا خیال تھا کہ اسکور کو "اس دور کی طرف اشارہ کرنا" چاہیے اور یہ "بورنگ" ہو جائے گا۔ انہوں نے مزید کہا کہ "آپ کردار ادا کرنے جا رہے ہیں اور آپ اندرونی طور پر کھیلنے جا رہے ہیں، اور جب آپ اندرونی طور پر کھیلنا شروع کرتے ہیں تو واقعی کوئی اصول نہیں ہوتے ہیں۔ ایلس ان ونڈر لینڈ جیسی چیز میں اور بھی کم اصول ہیں۔ آخر کون جانتا ہے کہ ونڈر لینڈ میں کس قسم کی موسیقی کا تعلق ہے یا نہیں؟ ونڈر لینڈ سے باہر، فلم کے آغاز اور فلم کے اختتام پر، میں واقعی میں صرف کچھ ایسے موضوعات کو قائم کرنے کی کوشش کر رہا ہوں جو واپس آئیں گے۔ " انہوں نے یہ بھی کہا کہ ونڈر لینڈ کے مناظر کے لیے، انہوں نے وہی موضوعاتی خیالات شامل کرنے کی کوشش کی جیسے کہ "موضوعاتی اتحاد میں یقین رکھنے والے اور کہانی سنانے والی فلم میں اس کی اہمیت"، انہوں نے محسوس کیا کہ "بعض قسم کی فلمیں ہوتی ہیں جہاں اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا، لیکن جب آپ کے پاس ایک پاگل کہانی ہوتی ہے جس کی آپ پیروی کر رہے ہوتے ہیں اور بہت سارے پاگل کردار ہوتے ہیں، تو اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا"۔ کمپوزیشن اسکورنگ کا آغاز دسمبر 2009 میں ہوا، جہاں ریکارڈنگ دو سیشنوں میں ہوئی: پہلا سیشن سونی اسکورنگ اسٹیج، سونی پکچرز اسٹوڈیوز، کلور سٹی، کیلیفورنیا اور ایسٹ ووڈ اسکورنگ اسٹیج، وارنر بروس اسٹوڈیوز، لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں منعقد ہوا۔ دوسرا ریکارڈنگ سیشن لندن میں ایبی روڈ اسٹوڈیوز اور ایئر اسٹوڈیوز میں منعقد ہوا۔ اسکور میں ایک 95 ٹکڑے والے آرکسٹرا کا استعمال کیا گیا۔ فلم کے ہر سیکوینس کو اسکور کرنے کے لیے، ایلف مین نے سونی پکچرز اسٹوڈیوز میں بنائے گئے فلم کے سیٹ ڈیزائن کا دورہ کیا تاکہ موسیقی کے اشاروں کی تحریک کو تلاش کیا جا سکے، جیسا کہ انہوں نے بیٹ مین (1989) کے لیے کیا تھا۔ اپنی پچھلی فلموں کی طرح، انہوں نے اسکورنگ کی ایک تکنیک تیار کی، جس کے بارے میں انہوں نے کہا: "میں فلم دیکھتا ہوں، مجھے ایک خیال آتا ہے، میں اسے چلانا شروع کر دیتا ہوں اور میں مزید حصے ڈالنا شروع کر دیتا ہوں اور اس وقت تک مزید حصے ڈالنا شروع کر دیتا ہوں جب تک کہ مجھے ایک ترتیب شدہ منظر کے کئی منٹ یا اس سے زیادہ نہیں مل جاتے۔ اور میں تمام آرکیسٹریشن سب کچھ کرتا ہوں جب تک کہ یہ مکمل نہ لگے [.] اور واپس آکر شروع سے شروع کرتا ہوں بغیر یہ سنے کہ میں نے ابھی کیا ہے۔ اور خیال یہ ہے کہ کسی بھی ایسے منظر کو لینے کی کوشش کی جائے جس کی کوئی اہمیت ہو، میں اس سے 3، 4، شاید نصف درجن بار رابطہ کرنے جا رہا ہوں۔ اور پھر میں واپس جا کر وہ سب کچھ سنوں گا جو میں نے ابھی کیا ہے۔ "انہوں نے اس عمل کو جاری رکھا، یہاں تک کہ تھیمز کے متعدد تغیرات تخلیق کیے گئے، اور تقریبا 23 موسیقی کے ٹکڑے تھے۔ اسکورنگ سیشن کے دوران، اس کے پاس ہر ترتیب کے لیے تقریبا 3 سے 4 ٹکڑے تھے اور اس نے ٹم سے پوچھا کہ کس ٹکڑے پر استعمال کیا جائے، کچھ ٹکڑوں کو مسترد کر دیا گیا اور کچھ کو مختلف تغیرات میں تفصیل سے بیان کیا گیا، تاکہ "اس خاص کردار یا احساس کی پیروی کی جا سکے"۔ وائرڈ کے ہیو ہارٹ کے ساتھ ایک انٹرویو میں، ایلف مین نے کہا کہ ایلس کی رفتار کے لیے موسیقی لکھنا ایک مشکل حصہ تھا کیونکہ "اسے موسیقی کی ضرورت تھی تاکہ وہ اس سب کو ایک ساتھ باندھ سکے کیونکہ وہ اس طرح کے الجھن زدہ بچے سے ایک حیران کن نوجوان خاتون بن کر ایلس بن جاتی ہے جو خود کو اس بڑی کہانی کے مرکز میں پا لیتی ہے جہاں اس کا بہت بڑا حصہ ہے۔" تاہم ایلف مین نے مزید کہا کہ اسکور میڈ ہیٹر یا ریڈ کوئین کے بارے میں نہیں ہوگا، کیونکہ وہ فلم میں معاون کردار ادا کرتے ہیں، اور کہانی ایلس کے گرد گھومتی ہے۔ برٹن کی فلموں کے زیادہ تر ساؤنڈ ٹریکس کی طرح، ایلف مین نے بصری انداز کی تکمیل کے لیے سمفونک آرکیسٹریشن کو شامل کیا، جیسا کہ ایرک وولف گینگ کورنگولڈ، میکس اسٹینر، فرانز ویکس مین اور خاص طور پر برنارڈ ہرمن کے کاموں سے ملتا جلتا ہے۔ فروری 2010 تک، ایلفمین نے موسیقی کا آخری ٹکڑا لکھا، جو کہ فوڈر واکن تھا، جو میڈ ہیٹر کے ڈانس سیکوینس کے دوران کھیلا گیا۔ اسکور کی مہارت فروری کے اوائل میں شروع ہوئی۔ موسیقی کے اشارے اسکور لکھنے والے سافٹ ویئر کی مدد سے تیار کیے گئے تھے جسے سیبیلیس کہا جاتا ہے، جس کا نام فن لینڈ کے موسیقار جین سیبیلیس کے نام پر رکھا گیا ہے۔ کاپیسٹ رون ورملین نے اعتراف کیا تھا کہ سافٹ ویئر نے زیادہ تر اسکور نوٹ لکھنے میں مدد کی تھی، کیونکہ دستی طور پر ایک بڑا آرکسٹرا وقت کی رکاوٹوں کی وجہ سے زیادہ پیداوار نہیں کر سکتا تھا۔ مارچ 2010 میں، پروموشنز کے ایک حصے کے طور پر، اسکورنگ سیشنز کے ٹکڑے اے بی سی نیوز پر گڈ مارننگ امریکہ ٹیلی ویژن شو میں نشر کیے گئے۔ ٹریک لسٹنگ استقبالیہ ایلفمین کے اسکور کو مثبت تنقیدی استقبال ملا۔ جوناتھن بروکسٹن نے لکھا "تاہم، اس سے بھی زیادہ متاثر کن بات یہ ہے کہ یہ علم ہے کہ ایلف مین کا دانشورانہ اختیار کا موسیقار یہاں اتنا ہی کھیل میں ہے جتنا کہ پرجوش نئے آنے والے ایلف مین ؛ کام کی کمپن، موضوعات کا ڈھانچہ، آرکیسٹریشن اور ہم آہنگی کی چالاکی، ماضی کے ذائقوں کے ساتھ مل کر، اس اسکور کو ناگزیر بناتا ہے۔ یہاں تک کہ اس کے اپنے حالیہ اعلی معیارات کے لحاظ سے بھی، یہ کئی سالوں میں ایلف مین کا بہترین اسکور ہے، اور یہاں تک کہ اس ابتدائی مرحلے میں بھی 2010 کے بہترین اسکور کا دعویدار ہے۔ " Filmtracks.com نے کہا کہ "اس کی تخلیق کا تجربہ موسیقار کے لیے ایک پاگل، مصروف تجربہ ہو سکتا ہے، لیکن اس نے کچھ ایسا انجام دیا جو 1993 میں سمرسبی کے بعد سے نہیں سنا گیا تھا: ایک غیر واضح طور پر دل لگی، پانچ ستارہ ایلفمین شاہکار"۔ ایک جائزے میں، اسکرین رینٹ کے پال ینگ نے محسوس کیا کہ "انتہائی تاریک اور خوبصورت" ہونے کے باوجود اسکور کو "دوبارہ تیار" کیا گیا تھا۔ دی ریپوزیٹری کے جیک کوئل نے اسکور کو "موڈ کو تاریک رکھتا ہے" قرار دیا۔ آل میوزک کے جیمز کرسٹوفر مونگر نے اسے "ایڈورڈ سیزر ہینڈز کے بعد سے ان کے سب سے یادگار موضوعات میں سے ایک، اور دی ڈراؤنے خواب سے پہلے کرسمس کے تاریک، گوتھک، آرکیسٹرل پاپ کی طرف ایک عمدہ واپسی" قرار دیا۔ وائرڈ کے ہیو ہارٹ نے لکھا ہے کہ "موسیقار ڈینی ایلفمین کے شاندار آرکیسٹریشن سے متاثر ہو کر، ایلس جاگتے ہوئے خوابوں اور کوماٹوز حقائق کے درمیان ایک غیر معمولی بصری راستے پر چلتی ہے۔" چارٹس فار یور کنسیڈریشن تمام ایوارڈز سیزن کی طرح، فار یور کنسیڈریشن البم 2010 کے آخر میں جاری کیا گیا تھا۔ عام ریلیز سے قابل ذکر فرق کے ساتھ 15 ٹریک ہیں۔ ایکولڈس حوالہ جات 2010 ساؤنڈ ٹریک البمز 2010 کی دہائی کے فلم ساؤنڈ ٹریک البمز والٹ ڈزنی ریکارڈز ساؤنڈ ٹریک ڈزنی فلم ساؤنڈ ٹریک فلم اسکور کلاسیکی البمز پاپ ساؤنڈ ٹریک ڈینی ایلفمین ساؤنڈ ٹریک ایلس ان ونڈر لینڈ (فرنچائز) موسیقی ایلس ان ونڈر لینڈ پر مبنی ہے