The Hungry Ghosts: Seven Allusive Comedies
ہنگری گھوسٹس: سیون ایلیوسو کامیڈیز جوائس کیرول اوٹس کی لکھی ہوئی مختصر کہانیوں کا مجموعہ ہے۔ اسے 1974 میں بلیک اسپیرو پریس نے شائع کیا تھا۔ ان کے مجموعے میریجز اینڈ انفیلٹیز (1972) اور دی گاڈیز اینڈ دیگر ویمن (1974) کی طرح، یہ بھی موضوعاتی طور پر متحد ہے کیونکہ یہ تعلیمی اور ادبی دنیا کے کرداروں پر مرکوز ہے۔ پھر بھی اوٹس کی پچھلی مختصر کہانیوں کے برعکس، جن میں سب نے اپنے موضوعات کو بڑی سنجیدگی سے پیش کیا، دی ہنگری گھوسٹس کی کہانیاں قارئین کو طنز کے طور پر حیران کرتی ہیں۔ کتاب کے طنزیہ ارادے اور مضمر تنقید کا انکشاف نہ صرف سوئفٹ کی دی بیٹل آف دی بکس سے لیے گئے کتبوں سے ہوتا ہے-"طنز ایک قسم کا شیشہ ہے، جس میں ہولڈرز عام طور پر ہر ایک کا چہرہ دریافت کرتے ہیں لیکن ان کا اپنا"-اور فیلڈنگ کے ٹام جونز-"یقینی طور پر ایک آدمی مسکراتے ہوئے چہرے کے ساتھ سچ بول سکتا ہے"-بلکہ خود عنوان سے بھی۔ پہلے صفحات میں سے ایک پر اوٹس وضاحت کرتے ہیں: "ایک پریتا (بھوت) وہ ہے جو قدیم بدھ مت کی کائنات میں زمین کی سطح کو مسلسل بھوک یعنی کسی نہ کسی قسم کی خواہش سے دوچار کرتا ہے" (صفحہ 6)۔ نیو یارک ٹائمز بک ریویو کے ایڈیٹر کو لکھے گئے ایک خط میں وہ مزید تبصرہ کرتی ہیں: قدیم بدھ مت کی کائنات میں، روایت کے مطابق، "پریتا" (بھوت) ایک ایسی مخلوق ہے جو مسلسل بھوک سے چلتی ہے-یعنی کسی نہ کسی قسم کی خواہشات۔ وہ ناقابل تسکین ہے، چاہے وہ کتنا ہی کھا جائے۔ بہت سے لوگوں کی طرح (دانشوروں کو خارج نہیں کیا گیا ہے) وہ مسلسل بے چینی کی حالت میں ہے۔ تعلیمی اور ادبی دنیا کے بارے میں لکھتے ہوئے، میں صرف اندر سے اس بات کی وضاحت کرنا چاہتا تھا کہ کس طرح عزائم، شہرت اور وقار کی ہوس، اور خود غرضی، ممکنہ طور پر ذہین افراد کی زندگیوں پر حکمرانی کر سکتی ہے people.In شادیوں اور بے ایمانی اوٹس واضح طور پر پہلے کے مصنفین کے ناولوں اور مختصر کہانیوں کی طرف اشارہ کرتے ہیں، ان کے عنوانات یا ان کے موضوعات کا استعمال کرتے ہیں اور انہیں ان کے فنکارانہ ارادوں کے مطابق ڈھالتے ہیں۔ دی ہنگری گھوسٹس میں وہ مشہور سیاسی، فلسفیانہ اور مذہبی کاموں کے عنوانات کے ساتھ کھیلتی ہیں: الیکسس ڈی ٹوکیویل کی ڈیموکریسی ان امریکہ، جان بنیان کی پیلگرمس پروگریس، بکر ٹی واشنگٹن کی اپ فرام اے سلیوری، ولیم بلیک کی اے ڈسکرپٹو کیٹلاگ، اور فریڈرک نائٹشے کی دی برتھ آف ٹریجڈی۔ لیکن اگرچہ شادی اور بے ایمانی کی کہانیاں "ان دوسرے مصنفین کے لیے اس کی محبت اور انتہائی عقیدت کا ثبوت" تھیں اور ان کے عنوانات کو بغیر کسی طنزیہ ارادوں کے استعمال کیا گیا تھا، لیکن دی ہنگری گھوسٹس میں ادبی اشارے بالکل مختلف مقاصد کی تکمیل کرتے ہیں، جیسا کہ ایلن بینڈر بتاتی ہیں: ان مصنفین کے برعکس جو اس کی پچھلی ادبی "شادیوں" کا شکار ہیں، یہ دلکش اثرات صرف قابل رحم شخصیت کو کم کرنے کے لیے کام کرتے ہیں: شرم، ڈرون، جعل ساز، مرد اور خواتین جن کی شناخت کا واحد طریقہ نادانستہ پیروڈی یا مایوس کن چوری ہے، جس کا "فن" ہیک ورک ہے، جس کا "سماجی ضمیر" ایک دھوکہ دہی کا انداز ہے، جس کی تنقید تخفیف اور پاڈینٹک ہے۔ اس طرح یہ مجموعہ "اثر و رسوخ" پھیلانے والوں پر ایک تعزیری، وحشیانہ حملہ ہے جو سرپرست کے روپ میں پیش آتے ہیں اور curators.This مقالہ کی مزید تائید اس حقیقت سے ہوتی ہے کہ دو کہانیاں-"پیلگرمس پروگریس" اور "اپ فرام سلیوری"-اصل میں "ساؤل برڈ سیز: ریلیٹ! بات چیت کریں! آزاد کرو! " اور "دی لوز آف فرینکلن ایمبروز" اور بعد میں انہیں ان کے ستم ظریفی اور پرکشش عنوانات ملے۔ سات دلکش کامیڈیز "ڈیموکریسی ان امریکہ" مجموعہ کی پہلی کہانی اس کے مرکزی کردار کی یونیورسٹی کے پریس کاپی ایڈیٹر کے گندا اور افراتفری والے اپارٹمنٹ میں اپنے نسخے کو دوبارہ حاصل کرنے کی کوششوں پر مرکوز ہے جو وہاں مردہ پایا گیا ہے۔ رونالڈ پالی نے مسودے کی وجودی اہمیت کو مسز نووک کو سمجھایا، جو اس کے لیے کاپی ایڈیٹر کا کمرہ کھولتی ہیں: "میری زندگی بہت بے ترتیب لگتی ہے۔ پریس کے ذریعہ میری کتاب کو قبول کرنا ایک خاص چیز، واحد حقیقت تھی۔ اور ڈاکٹر مرسر نے کہا کہ انہیں یقین ہے کہ مجھے برقرار رکھا جائے گا، انہیں یقین ہے کہ محکمہ کی ایگزیکٹو کمیٹی اس سے متاثر ہوگی، میری کتاب کو قبول کیا جائے گا۔ یہ میرے لیے بہت اہم ہے۔ " (pp.19-20) وہ حادثات جو رونالڈ پالی کی اپنے مخطوطات کی مایوس کن تلاش کا باعث بنتے ہیں-پہلے کاربن کاپی کے ساتھ اس کی والائز کی چوری، پھر کاپی ایڈیٹر کی موت جو مخطوطات کے قبضے میں ہے، آخر کار کاپی ایڈیٹر کے اپارٹمنٹ کی گندگی اور افراتفری-امریکی معاشرے کے طنز میں اضافہ کرتی ہے، اس کے لامحدود امکانات کے ڈراؤنے خواب کے نقطہ نظر میں۔ یہ عنوان کی ستم ظریفی کا حصہ ہے کہ جس ملک میں ہر قسم کا کیریئر ممکن سمجھا جاتا ہے، وہاں بھی ہر قسم کی شکست ممکن ہے۔ رونالڈ پالی کی کتاب نہ صرف ڈی ٹوکیویل کی ڈیموکریسی ان امریکہ سے متعلق ہے، بلکہ اسے لکھنے کے ان کے محرکات سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ بنیادی امریکی نظریات کے نمائندے بھی ہیں۔ جب اسے اپنی تلاش کے دوران دوسرے مخطوطات کے صفحات ملتے ہیں، تو وہ حیران ہوتا ہے کہ "کیا ان کا تعلق ان جیسے دوسرے نوجوانوں سے ہے، جو اچھا کرنے کے لیے بے چین تھے۔ حریف جو اس کمرے میں اس کا مقابلہ کرنے کے لیے نہیں تھے، لیکن جن کی پوشیدہ شکلیں اس کے گرد گھوم رہی تھیں" (صفحہ 22)۔ ان کے کام کے ایک محرک کے طور پر مسابقت کے پہلو کی طرف بھی کچھ لائنوں میں اشارہ کیا گیا ہے جو وہ دوسرے مخطوطے کے ایک صفحے پر پڑھتے ہیں: اس لیے دولت سے محبت کا سراغ لگانا ضروری ہے، یا تو ایک بنیادی یا معاون مقصد کے طور پر، تمام امریکیوں میں سب سے نیچے: یہ ان کے جذبات کو ایک طرح کی خاندانی مشابہت دیتا ہے، اور جلد ہی ان کے سروے کو انتہائی تھکا دینے والا بنا دیتا ہے۔ (صفحہ 27) کہانی کے آخر میں کتاب کی وجودی اہمیت پر ایک بار پھر زور دیا گیا ہے جب اسے آخر کار اس کے تمام صفحات مل گئے ہیں: یہ تمام صفحات اس کے تھے۔ اس نے ریپس اور کتے کے کانوں کے کونوں اور دھول اور گندگی کے داغوں اور داغوں کو نہ دیکھنے کی کوشش کی۔ کسی نے اسے تباہ کرنے کی کوشش کی تھی، لیکن کامیاب نہیں ہوا۔ اس کا مخطوطہ کچلا ہوا، پھٹا ہوا، بالکل اجنبی کی گندگی سے داغدار تھا، لیکن اسے تباہ نہیں کیا گیا تھا۔ اور وہ تباہ نہیں ہوا تھا۔ "میں اب بھی زندہ ہوں۔" رونالڈ نے سرگوشی کی۔ (ص. 29) اس طرح، ایک طرف کہانی یہ ظاہر کرتی ہے کہ "کسی تعلیمی ماہر کی شناخت کا کتنا حصہ بعض اوقات ان علمی کوششوں کے ناقص نصوص میں لگایا جاتا ہے"۔ پھر بھی اوٹس بتاتے ہیں کہ یہ "علمی کوششیں" کسی بھی طرح سے صرف پرہیزگاری محرکات، علم کی پیاس اور علمی تحقیق اور سائنسی ترقی میں بنیادی دلچسپی پر مبنی نہیں ہیں، بلکہ یہ کہ مقابلہ اور دولت اور وقار سے محبت تعلیمی دنیا کا اتنا ہی حصہ ہے جتنا کہ وہ امریکی معاشرے کا حصہ ہیں۔ "پیلگرمس پروگریس" "پیلگرمس پروگریس" پہلی کہانی ہے جو جنوبی اونٹاریو، ہل بیری کی ایک فرضی چھوٹی یونیورسٹی میں ترتیب دی گئی ہے، جو دی ہنگری گھوسٹس اور کراسنگ دی بارڈر میں کئی دیگر کہانیوں کے پس منظر کے طور پر کام کرے گی۔ یہ وینڈا بارنیٹ اور ایراسمس ہبن کی مہلک نشوونما پر مرکوز ہے، دو ہل بیری لیکچررز جو ساؤل برڈ کی کرشماتی رہنما شخصیت کے شاگرد بن جاتے ہیں اور اس کے ہاتھوں تقریبا تباہ ہو جاتے ہیں۔ جب وانڈا بارنیٹ پہلی بار ساؤل برڈ سے ملتی ہے تو وہ فورا اس کی طرف متوجہ ہو جاتی ہے۔ وہ محسوس کرتی ہے کہ وہ "تھیٹریکل، خوبصورت انداز میں" بات کرتا ہے، کہ اس کی آواز "حیرت انگیز طور پر متحرک" ہے اور "اس کے ارد گرد باریک ربن کی طرح زخم ہے" (صفحہ 33)، اور یہ کہ "اس کے سنہرے بال بجلی سے ہلتے نظر آتے ہیں" (صفحہ 35)۔ ساؤل برڈ کسی کردار کی کمزوری کو بدیہی طور پر پہچانتا ہے، وہ اسے الجھانا اور جوڑ توڑ کرنا جانتا ہے۔ یہ اس وقت ظاہر ہوتا ہے جب وہ وانڈا کو بتاتا ہے کہ اسے برطرف کر دیا گیا ہے اور اس کے فورا بعد اس سے پوچھتا ہے کہ وہ اتنی حیران کیوں نظر آتی ہے۔ اس کی بول چال اور وانڈا کی اس کی مزاحمت کرنے میں ناکامی بھی اس وقت ظاہر ہوتی ہے جب وہ اسے اپنے اور اپنے دوستوں کے ساتھ رات کا کھانا کھانے کے لیے کہتا ہے اور وہ دعوت کو مسترد کرنے سے قاصر ہوتی ہے (صفحہ 39)۔ جب کہ کہانی کے پہلے دو حصے وانڈا بارنیٹ، ساؤل برڈ اور اس کی بیوی کو متعارف کرانے کا کام کرتے ہیں، تیسرا حصہ ایراسمس ہبن اور جس طرح سے اسے برڈ کے ذریعے ہیرا پھیری کی جاتی ہے اس پر مرکوز ہے۔ ایراسمس کا خیال ہے کہ لوگوں سے دور رہنا بہتر ہے، اور اس لیے وہ اپنے ساتھیوں اور اپنے شاگردوں دونوں کو فاصلے پر رکھتا ہے۔ یہی بنیادی وجہ ہے کہ اس کی تدریس کامیاب نہیں ہوتی، حالانکہ وہ ہمیشہ اپنی کلاسوں کے لیے بہت احتیاط سے تیاری کرتا ہے ؛ لیکن ایراسمس سمجھ نہیں سکتا کہ طلباء اس کے لیکچرز کی تعریف کیوں نہیں کرتے۔ اس طرح، اس کی تعلیم اس کی کمزوری ہے، اور ساؤل برڈ اس سے فائدہ اٹھانا جانتا ہے۔ سب سے پہلے برڈ کے شاگردوں میں سے صرف ایک ایراسمس کے لیکچرز میں آتا ہے، لیکن محض کلاس میں اپنے بازوؤں کو جوڑ کر بیٹھ کر اسے الجھانے کے لیے، اس کا چہرہ تنگ اور حقارت آمیز ہوتا ہے، جس کا درحقیقت مطلوبہ اثر ہوتا ہے۔ ایراسمس کو احساس ہوتا ہے کہ برڈ کے زیادہ سے زیادہ طالب علم اس کی کلاسوں میں شرکت کرتے ہیں۔ وہ یا تو وہاں اپنے بازو جوڑ کر بیٹھتے ہیں، یہ ظاہر کرتے ہوئے کہ وہ واضح طور پر اس کے لیکچرز سے بور ہو گئے ہیں۔ یا ان میں سے ایک غصے سے نوٹ لیتا ہے، اور ایراسمس کی بڑھتی ہوئی الجھن کا انکشاف اس وقت ہوتا ہے جب وہ سوچتا ہے کہ آیا یہ نوٹ اس کے خلاف استعمال ہونے والے ہیں۔ اس سب نے اسے برڈ کے لیے تیار کرنے کا کام کیا ہے، جو ایک دن اس کے دفتر میں آتا ہے اور اسے اپنی طرف سے ایک پٹیشن پر دستخط کرنے کو کہتا ہے۔ ایراسمس نے اس پر دستخط کرنے سے انکار کر دیا، اور برڈ ایک بار پھر اپنی بول چال اور چالاکی کا انکشاف کرتا ہے جب وہ اسے قائل کرنے کے لیے ایک سادہ سی دھوکہ دہی کا استعمال کرتا ہے: ہبن انتہائی گرم تھا۔ "مجھے یقین نہیں ہے۔" "فلسفہ میں آپ کے زیادہ تر ساتھی میری طرف سے دستخط کرنے والے ہیں،" ساؤل برڈ نے کہا۔ "آپ کا کیا فیصلہ ہے؟" "مجھے معلوم نہیں تھا کہ ان میں سے اکثر تھے۔" "یقینا نہیں۔" لوگ ان معاملات پر کھل کر بات کرنے سے ڈرتے ہیں۔ " (صفحہ 44) ایراسمس آخر کار برڈ کی رات کے کھانے کی دعوت پر بھی ہتھیار ڈال دیتا ہے، جو اس کی قسمت کو وانڈا بارنیٹ سے جوڑتا ہے، جسے اسی رات کے کھانے میں مدعو کیا گیا ہے۔ اگرچہ کہانی کے پہلے تین حصوں میں محض ایک نمائشی فنکشن ہے اور اس کے مرکزی کرداروں کو متعارف کرانے کا کام کرتا ہے، دوسرے چار حصے وانڈا اور ایراسمس کی بتدریج تبدیلی اور ساؤل برڈ کے زیر اثر ان کی مہلک نشوونما سے متعلق ہیں۔ پرندوں کے ساتھ پہلے رات کے کھانے کے بعد وانڈا ساؤل برڈ کے اپارٹمنٹ میں "گروپ" کی میٹنگوں میں جتنی بار ہو سکے آتی تھی۔ وہ ان سے متاثر ہوتی ہے اور سوچتی ہے کہ وہ "بہت پرجوش ہیں۔ اتنے عقلمند" (صفحہ 45)۔ ایراسمس ہبن بھی "بتدریج تبدیل" ہوتا ہے۔ وہ ساؤل برڈ کے اپارٹمنٹ میں آتا ہے "زیادہ سے زیادہ، وہ بعد میں رہا، وہ ان رات کی ملاقاتوں پر کافی انحصار کرنے لگا" (صفحہ 46)۔ ایراسمس اور وانڈا گروپ کی میٹنگوں کے حیران کن ماحول کا شکار ہو جاتے ہیں۔ ساؤل برڈ ایک فحش-نفسیاتی قسم کی گروپ تھراپی اور خود احساس کی مشق کرتا ہے، اور اوٹس ان کی گفتگو کے کلچیز اور ایراسمس اور وانڈا کی بے وقوفی کا انکشاف کرتا ہے جب وہ گروپ کے "شدید، نشہ آور مکالمے" کی مثال دیتی ہے: ساؤل برڈ: آپ کس نتیجے پر پہنچے ہیں؟ ڈورس: کہ میں ایک بچہ تھا۔ مجھے غلام بنا لیا گیا۔ ساؤل برڈ: اور اب کیا؟ ڈورس: اب میں بالکل آزاد ہوں۔ ساؤل برڈ: آپ ہماری عزت حاصل کرنے کے لیے مبالغہ آرائی کر رہے ہیں۔ ڈورس: نہیں، میں آزاد ہوں۔ میں آزاد ہوں۔ مجھے اپنے والدین اور ہر اس چیز سے نفرت ہے جس کے لیے وہ کھڑے ہوتے ہیں-میں ان سے آزاد ہوں-میں مکمل طور پر اپنی ہی عورت ہوں! (صفحہ 48) لیکن ساؤل برڈ کو اپنے شاگردوں کی آزادی میں کوئی دلچسپی نہیں ہے، اس کے برعکس اسے اپنے ذاتی فائدے کے علاوہ کسی چیز میں دلچسپی نہیں ہے۔ اس کے طالب علم اس حقیقت سے متاثر ہوتے ہیں کہ وہ اپنی کلاسوں کو باضابطہ طور پر نہیں پڑھاتا ہے اور انہیں سال کے آخر میں خود کو گریڈ کرنے کی اجازت ہے، یہی وجہ ہے کہ اسے "نااہلی اور" "سنگین بدانتظامی" (صفحہ 45) کی وجہ سے برطرف کیا گیا ہے۔ جب یہ پتہ چلتا ہے کہ اس نے دوسری یونیورسٹیوں کے ساتھ بات چیت کی ہے جبکہ اس کے شاگردوں نے ہلبری یونیورسٹی کے ساتھ اپنے معاہدے کی تجدید کے لیے جدوجہد کی ہے، تو اس کی چالاکی اور خود غرضی مکمل طور پر ظاہر ہوتی ہے اور اس کے بیٹے کی وضاحت سے اس بات کی نشاندہی ہوتی ہے کہ "یہ پہلے بھی ہو چکا ہے" (صفحہ 59)۔ ساؤل برڈ اپنے پیچھے دو تباہ شدہ کردار چھوڑ گیا ہے۔ ایراسمس ہبن کو ہیومینٹیز بلڈنگ پر قبضے کے دوران اس کی خرابی کے بعد اسپتال میں داخل کیا گیا ہے۔ وانڈا بارنیٹ کے پاس نوکری نہیں ہے، کیونکہ اس نے ساؤل برڈ کے معاہدے کی تجدید نہ ہونے کے خلاف احتجاج کرنے کے لیے یونیورسٹی سے استعفی دے دیا ہے۔ اس طرح کہانی کا اختتام اس کے عنوان کی ستم ظریفی کو اجاگر کرتا ہے: ایراسمس اور وانڈا دونوں کو ایک جھوٹے مبلغ نے گمراہ کیا ہے، ان کی "ترقی" خود کو ان کی شخصیت کی کمی کے طور پر ظاہر کرتی ہے۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ "اپ فرام سلیوری" بکر ٹی واشنگٹن کی سوانح عمری کا حوالہ دیتے ہوئے، اس کہانی کا عنوان اس حقیقت کی طرف اشارہ کرتا ہے کہ اس کا تعلق بنیادی طور پر ایک سیاہ فام سے ہے جو گوروں کے زیر تسلط دنیا میں کامیاب ہوا ہے، اس معاملے میں تعلیمی۔ فرینکلن ایمبروز اپنے نسلی پس منظر کی تردید کرتا ہے اور سفید فام اعلی متوسط طبقے کے اسٹیبلشمنٹ کی حیثیت کی علامتوں کو حاصل کرکے ایک سفید فام شخصیت کو اپنانے کی مسلسل کوشش کرتا ہے۔ اوٹس کے طرز عمل کی وضاحتیں اس جلد کی طنزیہ جھلکیاں ہیں: ان کی سفید ایم جی روڈسٹر، ان کی کارڈن شرٹس، مہنگے ریشم کے بندھن اور اسکوٹ، "وہ سوٹ جن کے نوچ اور چوٹی والے لیپلز فیشن کے قوانین کے مطابق پھیل گئے اور تنگ ہو گئے جو فرینک کے عام، یونیورسٹی میں محنتی ساتھیوں سے بالکل ناواقف تھے" (صفحہ 63)۔ وہ واحد ہارورڈ پی ایچ ڈی ہیں اور ہل بیری یونیورسٹی کے انگریزی شعبہ میں واحد نیگرو ہیں، اور وہ اس جگہ پر اس لیے آئے ہیں کیونکہ انہیں شبہ تھا کہ اس یونیورسٹی میں چند ہی نیگرو ہوں گے۔ پھر بھی وہ کسی بھی طرح سے بیرونی نہیں ہے، اس کے برعکس، وہ محکمہ کا سب سے مشہور پروفیسر ہے، کیونکہ وہ زیادہ تر وقت خوش مزاج رہتا ہے اور "تمام سفید فام لوگوں کو ان کی آسانی میں ڈالنے کے لیے جلدی کرتا ہے، فوری طور پر، اس توہین پر زور دے کر جو اسے کسی بھی 'سیاہ' چیز کے لیے محسوس ہوتا ہے (وہ اس موڈیش لفظ سے نفرت کرتا تھا ؛ وہ زیادہ صفائی اور متوسط طبقے کے 'نیگرو' کو ترجیح دیتا تھا)" (صفحہ 63)۔ لیکن ہل بیری میں چند سالوں کے بعد، فرینکلن اپنی ملازمت اور اپنی شادی سے عدم اطمینان محسوس کرنے لگتا ہے۔ اس طرح، اس کے سفید فام طالبات کے ساتھ کچھ معاملات ہیں جو اسے اپنے اداس مزاج اور اپنی مردانگی کے بارے میں اس کے شکوک و شبہات پر قابو پانے میں مدد کرتے ہیں۔ جب ایک بہت ہی خوبصورت نوجوان خاتون انسٹرکٹر ہل بیری میں نوکری کے لیے درخواست دیتی ہے، تو وہ اس کی خدمات حاصل کرنے میں کامیاب ہو جاتا ہے حالانکہ اپائنٹمنٹس اینڈ پروموشن کمیٹی کے دیگر ممبران اس کے چمکدار لباس اور اس کے واضح حقوق نسواں کے بیانات سے حیران رہ جاتے ہیں۔ نوکری ملنے کے بعد، فرینکلن ہر لحاظ سے اس کی مدد کرنے کے لیے بے چین ہے، پھر بھی وہ اس حقیقت سے الجھن میں ہے کہ وہ اس کے ساتھ تعلقات نہیں رکھنا چاہتی۔ جب وہ آخر کار اسے بہکانے کی اس کی احتیاط سے منصوبہ بند کوشش کو بھی خراب کرتی ہے اور اسے سیاہ فاموں اور خواتین کی اسی طرح کی تاریخ کی یاد دلاتی ہے، اس حقیقت کی کہ ان دونوں کے ساتھ "سفید فام مرد اسٹیبلشمنٹ کی طرف سے گندگی کی طرح سلوک کیا گیا ہے" (صفحہ 71)، فرینکلن نے اپنے نسلی ورثے اور اس کے مردانہ جنس پرستی کا سامنا کرنے کی اس کی خواہش دونوں کا انکشاف کیا: "ٹھیک ہے، ہم آج رات اس طرح کی چیزوں کے بارے میں بات کرنے کے لیے اکٹھے نہیں ہوئے،" اس نے گرم جوشی سے کہا۔، "مجھے ایسی کسی بھی چیز سے نفرت ہے جو ایک عورت ہے جو بہت زیادہ بات کرتی ہے۔" (صفحہ 71) اس نے دو بدترین غلطیاں کی ہیں: اس نے اس کی مردانگی کو ٹھیس پہنچائی ہے اور براہ راست اس کے نسلی پس منظر کا حوالہ دیا ہے۔ فرینکلن پھر کبھی اس سے بات نہیں کرتا، اور چند ہفتوں کے بعد وہ اس سے بدلہ لیتا ہے۔ وہ محکمہ کے سربراہ پر اس کی مذمت کرتا ہے، اس کی تدریس اور اس کے تحقیقی کام کے بارے میں غلط معلومات دیتا ہے، اور اس کے نتیجے میں اس کے معاہدے کی اگلے سال کے لیے تجدید نہیں کی جاتی ہے۔ یہ کہانی ایک سیاہ فام کے طنز کے طور پر کامیاب ہوتی ہے جو تعلیمی دنیا میں کامیاب ہوا ہے اور ایک مرد شاونسٹ ؛ حقوق نسواں کے نقطہ نظر سے اسے یقینی طور پر مردوں کے زیر تسلط دنیا میں خواتین پر ظلم و ستم کی ایک متاثر کن مثال کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ "ایک وضاحتی کیٹلاگ" "ایک وضاحتی کیٹلاگ" "تعلیمی دنیا کے اہم مسائل میں سے ایک سے متعلق ہے، وہ اہمیت جو اسکالر کی اشاعتوں کی سراسر مقدار پر رکھی جاتی ہے اور اس کے نتیجے میں اشاعت یا تباہی کا دباؤ ہوتا ہے۔" لیکن کہانی فیکلٹی ممبروں اور فیکلٹی میٹنگوں کی سیاست کے درمیان خفیہ دشمنی کو بھی ظاہر کرتی ہے جس پر ذاتی جذبات کا غلبہ ہے۔ حقیقت یہ ہے کہ "ابتدائی واقعہ یقینی طور پر ایک حادثہ تھا" اور یہ کہ "اس کا آغاز ایک خوفناک بے راہ روی سے ہوا" (صفحہ 79) ہل بیری یونیورسٹی کے انگریزی شعبہ میں پوشیدہ تناؤ کی طرف اشارہ کرتا ہے: رینالڈ میسن اپنے ساتھی رون بلاس اور ایک طالب علم کی عام ہنسی کو غلط سمجھتے ہیں، جب وہ خوش قسمتی سے رون کے دفتر میں قدم رکھتے ہیں۔ اس لمحے سے وہ رون بلاس کے خلاف کھل کر اپنی دشمنی ظاہر کرتا ہے، اور ظاہر ہے کہ میسن کی طرف سے ہمیشہ ایک خاص دشمنی رہی ہے۔ اس کے برعکس، رون بلاس طلباء اور ان کے بیشتر ساتھیوں میں مقبول ہے، اور اگرچہ وہ ایک ہی وقت میں ہل بیری کے عملے میں شامل ہوئے اور میسن کے پاس اعلی قابلیت تھی، رون بلاس کو اس سے پہلے اسسٹنٹ پروفیسر کے عہدے پر ترقی دی گئی ہے (صفحہ 83)، کیونکہ وہ محکمہ کا "شاعر" ہے، جس سے "اشاعتوں کی سراسر مقدار کے لحاظ سے" کوئی اور رابطہ نہیں کر سکتا (صفحہ 82)۔ ایک بار پھر اوٹس اپنی طنزیہ رگ کو ظاہر کرتی ہے جب وہ اس کی کامیابیوں اور ان کو پیش کرنے کے طریقے کا خلاصہ کرتی ہے: رون محکمہ کا سب سے زیادہ شائع ہونے والا رکن تھا: ہر ماہ ایک میمیوگرافڈ نیوز لیٹر نکالا جاتا تھا، اور اشاعتوں سے متعلق کالم پر ہمیشہ رون کی کتابچہ کا غلبہ ہوتا تھا۔ انہوں نے نظموں کو ان کے مکمل عنوانات کے مطابق درج کیا، جو بعض اوقات کافی لمبے ہوتے تھے، اور بعض اوقات اپنے پیراگراف میں ان عنوانات کے درمیان فاصلہ رکھا تاکہ اس رسالے کا نام دہرانا ضروری ہو جس میں وہ شائع ہوئے تھے۔ اگر وہ مقامی اخبار کے لیے کتاب کے جائزے کرتے تو وہ مکمل عنوان اور کتاب کے مصنف کا نام دینے میں محتاط رہتے تھے۔ انہوں نے مقامی پب میں جو ریڈنگ کی تھی اسے درج کیا، جس میں جمعہ کی شام کو سب کے لیے شاعری کی ریڈنگ کھلی ہوتی تھی، اور چونکہ ہر سنیچر کی صبح یونیورسٹی کے ریڈیو اسٹیشن پر ان کا دس منٹ کا پروگرام ہوتا تھا، اس لیے وہ اپنی تقریر کا نام دینے میں محتاط رہتے تھے۔ لیکن انہوں نے واقعی شاعری کو بڑے پیمانے پر شائع کیا-سنک، بچھو، دی آرک ریویو، ڈریوڈز چوائس، اور ریجیکٹس جیسے غیر معروف رسالوں میں۔ وہ ذاتی طور پر اتنے شاندار ہونے کے بارے میں شائستہ تھے، لیکن ہمیشہ ان سوانحی معلومات میں شامل ہوتے تھے جو ان کی نظموں کے ساتھ اس وقت تک ان کی اشاعتوں کی صحیح گنتی کرتے تھے: انہوں نے اس سمسٹر کا آغاز کینیڈا، ریاستہائے متحدہ، انگلینڈ، ویلز اور آسٹریلیا کے 53 رسالوں یا اخبارات میں شائع ہونے والی 358 نظموں کے ریکارڈ کے ساتھ کیا تھا۔ (pp.81-82) کہانی کا عنوان رون کی ان کی اشاعتوں کے "وضاحتی کیٹلاگ" کا ایک ستم ظریفی اشارہ ہے، لیکن اس میں صرف دو مضامین کا بھی حوالہ دیا گیا ہے جو رینولڈ میسن نے اب تک شائع کیے ہیں، جو دونوں ولیم بلیک کی اے ڈسکرپٹو کیٹلاگ آف پکچرز، پوئٹیکل اینڈ ہسٹوریکل انویشنز (1809) سے متعلق ہیں۔ اس طرح، رون بلاس کو یقین ہے کہ میسن کو صرف اس سے حسد ہے (صفحہ 82)، لیکن اس کے باوجود وہ حیران ہوتا ہے جب میسن اس پر "جان بوجھ کر اور مجموعی چوری، ممکنہ طور پر مجرمانہ چوری" (صفحہ 82) کا الزام لگاتا ہے۔ 84-85) محکمہ کی میٹنگ کے دوران جو بدقسمتی سے غلط فہمی کے بعد پورے دو ماہ میں ہوتی ہے۔ میسن کے الزامات کی تحقیقات کرنے والی کمیٹی کے اجلاسوں میں اساتذہ کے اجلاسوں کی سیاست اور ان پر حاوی محرکات کو طنزیہ انداز میں پیش کیا جاتا ہے۔ تمام ممبران ایک دوسرے کے خلاف کسی نہ کسی طرح کی دشمنی کو پسند کرتے ہیں، اور اوٹس باہمی نفرتوں کی وجوہات کا تفصیلی بیان دیتے ہیں: زیادہ وسیع عہدے کے لیے لڑائی ؛ چھوٹے ساتھیوں کی توہین ؛ ایک اسکالر کی اشاعت میں فوٹ نوٹ کے بارے میں اختلاف، جس کے نتیجے میں دونوں مخالفین کبھی بھی ایک دوسرے سے بات نہیں کرتے اور صرف میمو اور رسمی خطوط کے ذریعے بات چیت کرتے ہیں۔ آخر کار یہ پختہ یقین کہ کسی کا اپنا تخصص کا شعبہ کسی دوسرے سے بہتر ہے (پی پی۔ 87-89)۔ خصوصیت کہانی کے دوسرے نصف حصے میں طنز کے اہم ذرائع میں سے ایک ہے۔ جب رینولڈ میسن نے نشاندہی کی کہ رون کی ایک نظم میں کینیڈا کے شاعر سیموئل گریگوری کی 1941 میں لکھی گئی ایک نظم سے مکمل طور پر ادھار لیا گیا ہے، تو اسے وکٹورین دور کے ماہر نے روک دیا جو اعتراض کرتے ہیں کہ یہ ماخذ واقعی ہاپکنز کی ابتدائی نظم ہے۔ دونوں آدمی حوالہ جات کے ساتھ اپنے مقالے کی حمایت کرتے ہیں، لیکن اس واقعہ کا ستم ظریفی کا عروج اس وقت ہوتا ہے جب نشاۃ ثانیہ کا ماہر ان دونوں سے متفق نہیں ہوتا ہے اور اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ اس "پوری روایت" (صفحہ 91) کی جڑ حقیقت میں سٹرجس کا ایک ڈرامہ ہے۔ پورا واقعہ اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ میسن کے الزامات کتنے مضحکہ خیز ہیں، لیکن یہ تعلیمی مہارت اور ادبی اشارے اور متوازی کی تحقیقات کرنے کے رواج کا بھی مذاق اڑاتا ہے۔ بہر حال، رون بلاس کو میسن کے الزامات کے خلاف اپنا دفاع کرنا پڑتا ہے۔ ان کی بے بس وضاحت سے نظمیں لکھنے کے ان کے محرکات کے ساتھ ساتھ سماجی اور معاشی دباؤ کا بھی پتہ چلتا ہے جو ایک عالم کی اشاعتوں کی محض مقداری پیمائش کے نتیجے میں ہوتا ہے: "ڈاکٹر بارتھ میرے ساتھ بہت اچھے تھے، اور میں انہیں اپنے بارے میں فخر کرنا چاہتا تھا۔ میں چاہتا تھا کہ محکمہ مجھ پر فخر کرے۔ لیکن... لیکن مجھے... ابھی پتہ چلا، ایک دن مجھے پتہ چلا کہ میں... میرے پاس کہنے کو کچھ نہیں تھا۔ میرے پاس مزید کچھ کہنے کو نہیں تھا۔ ہم نے اتنا اچھا گھر خریدا، اور۔ مجھے یہاں ہل بیری بہت پسند ہے۔ اور میں چاہتا ہوں کہ آپ سب مجھ پر فخر کریں۔ ڈاکٹر بارتھ اور آپ سب۔ میں چاہتا تھا کہ آپ فخر کریں اور خوش ہوں کہ آپ کے پاس ایک شاعر ہے۔ دوسری یونیورسٹیوں میں شاعر ہیں۔ لیکن ہلبری نے نہیں کیا۔ اور آپ نے مجھے شاعر بننے کے لیے رکھا۔ اور شائع کرنے کے لیے اتنا دباؤ تھا۔ چیزیں۔ چیزیں شائع کرنے کے لیے۔ یہ کچھ بھی ہو سکتا ہے، میں نے سوچا کیونکہ. کوئی اسے نہیں پڑھتا۔ میرا مطلب ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ کوئی اسے نہیں پڑھ رہا ہے۔ " (صفحہ 94) رون کے بے بس اعتراف کے بعد قاری کو توقع ہے کہ کمیٹی متفقہ طور پر اس کی برطرفی کے حق میں ووٹ دے گی۔ پھر بھی اوٹس کہانی کو ایک اور ستم ظریفی کا موڑ دیتا ہے: آخری میٹنگ میں صرف رینولڈ میسن اس کی برطرفی کے حق میں ووٹ دیتے ہیں، کیونکہ رون نے کمیٹی کے دیگر اراکین کو کسی شخص پر چوری کا الزام لگانے کے قانونی نتائج سے آگاہ کیا ہے۔ سب سے پہلے "چوری" ایک قانونی اصطلاح ہے اور کبھی ثابت نہیں ہوتی، اور دوسری بات-کینیڈا کے قانون کے مطابق-چوری کا الزام لگانے والا شخص بدزبانی کا مقدمہ کر سکتا ہے (صفحہ 99)۔ اس طرح، ہل بیری میں رون کا برقرار رہنا صرف اس کے ساتھیوں کے ممکنہ بدزبانی کے مقدمے کے خدشات اور اسکینڈل کی مزید توسیع کا نتیجہ ہے۔ "سانحے کی پیدائش" "سانحے کی پیدائش" ایک نوجوان گریجویٹ طالب علم کے ذلت آمیز تجربات پر مرکوز ہے جسے ہل بیری یونیورسٹی نے نشاۃ ثانیہ کے ماہر ڈاکٹر تھائر کے تدریسی معاون کے طور پر رکھا ہے۔ بیری سمرز ہل بیری آتے ہیں کیونکہ دیگر تمام یونیورسٹیوں نے ان کی درخواستیں مسترد کر دی ہیں۔ وہ اس کام کے لیے اتنا مشکور ہے کہ وہ "اس سے محبت کرنے کے لیے تیار ہے۔ وہ ڈاکٹر تھائر سے بھی محبت کرنے کے لیے تیار تھا، جو کہ تھائر کی طرح غیر دوستانہ اور غیر فیشن والا تھا" (صفحہ 107)۔ وہ تھائر کو خوش کرنے کے لیے سب کچھ کرتا ہے، جو آہستہ آہستہ زیادہ دوستانہ ہو جاتا ہے اور بعض اوقات بیری سے نجی معاملات کے بارے میں بات بھی کرتا ہے۔ ایک دن تھائر اسے تعلیمی دنیا کے خفیہ خطرات کے خلاف خبردار کرتا ہے، اور اس کے الفاظ نہ صرف اس کہانی پر لاگو ہوتے ہیں، بلکہ اس جلد کے دوسرے لوگوں پر بھی لاگو ہوتے ہیں: "یہ یہاں ایک بہت ہی پیچیدہ، بدصورت دنیا ہے-لیکن یقینا خوشگوار، اگر آپ کمزور نہیں ہوتے ہیں۔ یہ شیکسپیئر کے ڈرامے کی طرح ہے-پانچویں ایکٹ کے بغیر۔ چوتھا ایکٹ بس چلتا رہتا ہے، اعلی سانحے کے مناظر انتہائی حقارت آمیز، مجموعی مزاح کے مناظر کے ساتھ بدل جاتے ہیں۔ یہ دنیا سب ڈرامہ ہے۔ جب تک آپ یہ جانتے ہیں اور محسوس کرتے ہیں کہ دوسرے لوگ آپ کو ان میں پھنسانے کے لیے شدت سے منظرنامے لکھ رہے ہیں، آپ زندہ رہیں گے۔ " (pp.112-113) بیری حیران ہوتا ہے جب تھائر اس سے اپنا پہلا لیکچر اس کی توقع سے بہت جلد دینے کو کہتا ہے، تاکہ اس کے پاس اسے تیار کرنے کے لیے صرف چار دن ہوں ؛ اور اس لیے وہ شکر گزار ہوتا ہے جب تھائر اپنی مدد کی پیشکش کرتا ہے اور اسے اپنے اپارٹمنٹ میں مدعو کرتا ہے۔ جب وہ اپنے لیکچر سے پہلے شام کو تھائر کے اپارٹمنٹ میں آتا ہے تو وہ بہت گھبرا جاتا ہے۔ تھائر مکمل طور پر بدل گیا ہے، جو اس کے لباس سے طنزیہ طور پر ظاہر ہوتا ہے: جب کہ وہ یونیورسٹی میں صرف پرانے زمانے کے، سیاہ رنگ کے سوٹ پہنتا ہے (صفحہ 107)، اب وہ "ایک ایسا لباس پہنتا ہے جو بیری نے پہلے کبھی نہیں دیکھا تھا، ایک مونوگرامڈ لیموں سبز قمیض اور بحریہ نیلے رنگ کی پتلون گھٹنے پر تراشے ہوئے اور ٹخنے پر بھڑکتی ہوئی، اور مربع، اونچی ایڑیوں کے ساتھ بچھڑے کی جلد کے جوتے" (پی پی۔ 116-117)۔ بیری اس کی "جوش و خروش اور اس کی فراخدلی، غیر ضروری گفتگو" (صفحہ 116) پر حیران ہوتا ہے، اور وہ زیادہ سے زیادہ الجھن میں رہتا ہے کیونکہ تھائر واضح طور پر بیری کے لیکچر کے بارے میں بات کرنے میں بالکل دلچسپی نہیں رکھتا ہے، لیکن اسے "جشن منانے کے لیے ایک شام" سمجھتا ہے، اور یہاں تک کہ معمولی طور پر یہ تبصرہ کرتا ہے کہ اس کے پاس اسکول میں اپنی فائلنگ کابینہ میں لیکچر کے تمام نوٹ ہیں (صفحہ 118)۔ تھائر آہستہ آہستہ نشے میں پڑ رہا ہے اور شیکسپیئر کی لائنوں کے ساتھ گفتگو کو پھیلانا شروع کر دیتا ہے۔ شیکسپیئر کے سنیٹس سے ان کے حوالہ جات سے تھیئر کی بیری کے لیے ہم جنس پرست خواہش ظاہر ہوتی ہے۔ فرسٹ تھائر سنیٹ 27 کی کچھ لائنوں کا حوالہ دیتے ہیں-"محنت سے تھک کر، میں جلدی سے اپنے بستر پر پہنچ جاتا ہوں۔ لیکن پھر شروع ہوتا ہے، ہاں شروع ہوتا ہے، میرے دماغ میں ایک سفر شروع ہوتا ہے۔ اس کے لیے میرے خیالات، جہاں سے میں رہتا ہوں، آپ کی پرجوش زیارت کا ارادہ رکھتے ہیں۔" (پی پی۔ 119-120)-جو محبت کے موضوع کو متعارف کرانے کا کام کرتا ہے ؛ پھر وہ مکمل طور پر سنیٹ 20 پڑھتا ہے، جو واضح طور پر اس کے ہم جنس پرست جھکاؤ کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ بیری کو تھائر کے ارادوں کا احساس ہوتا ہے، وہ جانا چاہتا ہے، لیکن تھائر اسے جانے نہیں دیتا، اور اس کا یہ الزام کہ بیری کا طرز عمل "شام کے منظر نامے کی مکمل خلاف ورزی ہے" (صفحہ 121) ظاہر کرتا ہے کہ اس نے صورتحال کی احتیاط سے منصوبہ بندی کی تھی۔ بیری کی صورت حال بالکل مایوس کن ہے، خاص طور پر اس لیے کہ تھائر نے بدنیتی سے اسے بتایا ہے کہ پی ایچ ڈی پروگرام کو مالی وجوہات کی بنا پر چھوڑ دیا جائے گا (صفحہ 122)۔ لیکن وہ اپنا لیکچر دینے کے لیے پرعزم ہے۔ اسے امید ہے کہ تھایر اپنا ذہن بدل سکتا ہے یا شام کے واقعات کو یاد نہیں رکھے گا۔ حیرت کی بات یہ ہے کہ بیری چند منٹ کے بعد اپنے لیکچر کا موضوع بدل دیتا ہے اور المیہ کا اپنا نجی نظریہ قابل ذکر طور پر واضح اور خود اعتمادی کے ساتھ تیار کرنا شروع کر دیتا ہے۔ ہیملٹ کے متعدد حوالوں کے ساتھ اپنے مقالے کی حمایت کرتے ہوئے، وہ کلاس کو سمجھاتا ہے کہ المیہ "آزاد ہونے کی خواہش کے بارے میں ہے"، کہ "ہیملٹ اور دیگر، وہ آزاد ہونا چاہتے تھے۔ لیکن سب نے انہیں روک لیا، بہت سے پرانے مرنے والے کمینے نے انہیں روک لیا۔ اور یہ اب بھی جاری تھا۔" (پی پی۔ 128-129) پھر بھی ہیملٹ اور دیگر تمام سانحات کا سب سے اہم پیغام ہیملٹ کے کچھ آخری الفاظ میں مضمر ہے، جسے وہ اس لیے کلاس کو پڑھتا ہے: "" آپ جو اس موقع پر ہلکے اور کانپتے نظر آتے ہیں، جو کہ اس عمل کے خاموش یا سامعین ہیں، کیا میرے پاس وقت تھا-اوہ میں آپ کو بتا سکتا تھا-لیکن یہ ہونے دیں-میں مر چکا ہوں، آپ زندہ ہیں "(صفحہ 129) ان لائنوں میں بیری کی صورتحال کے مضحکہ خیز حوالہ جات ہیں: وہ ایک خاموش اور حیران کن سامعین سے بات کرتا ہے، جس پر وہ اپنے ذاتی سانحے کی وضاحت نہیں کر سکتا ؛ اور استعارہ" مردہ "ہل بیری میں اس کے تدریسی معاون کے طور پر کیریئر کی طرف اشارہ کرتا ہے، جیسا کہ تھیئر اپنا لیکچر ریکارڈ کر رہا ہے اور اسے یقینی طور پر اس کے خلاف استعمال کرے گا۔ لہذا، کہانی کا عنوان-نائٹشے سے لیا گیا ایک ادھار-بیری کے المیہ کے محدود نظریہ اور اس کی ذاتی صورتحال دونوں پر ایک ستم ظریفی تبصرہ ہے۔ "ریوارڈز آف فیم" "ریوارڈز آف فیم" مرے لیکٹ کے سالانہ موسم بہار کی شاعری پڑھنے کے دورے کے ایک دن کا طنزیہ بیان ہے۔ کہانی کا تعلق کسی غیر معمولی واقعہ سے نہیں ہے، یہ ان دوروں کے روزمرہ کے معمولات کو چارٹ کرتی ہے اور کسی دوسرے دن یا پڑھنے کے دورے کی بھی نمائندگی کرتی ہے: چھوٹے، مڈویسٹرن کالج میں آمد، مرے لیکٹ کے اعزاز میں لنچیون، کالج کا ایک مختصر، رہنمائی والا دورہ، طلباء کے ساتھ گفتگو، یونیورسٹی کی کتابوں کی دکان کا دورہ، اصل پڑھنا، ضیافت، اور آخر میں تین دیگر معروف شاعروں کے ساتھ پینل ڈسکشن جو موجود ہیں کیونکہ یہ کالج کا سالانہ "شاعری ہفتہ" ہے۔ ان واقعات کی تاریخ مری لیخت کے اپنے ماضی، موجودہ صورتحال اور مستقبل کے لیے ان کے منصوبوں کی عکاسی کے ساتھ بکھری ہوئی ہے۔ اوٹس اپنے بارے میں اپنے نقطہ نظر کو ظاہر کرتا ہے-"ایک دل دہلا دینے والی تفریحی ناکامی" (صفحہ 140)-اور ساتھ ہی دیگر تین شاعروں کے لیے اس کی توہین: جس کا وہ آدھا احترام کرتا ہے وہ "ایک پرانا دوست دشمن" (صفحہ 138) ہے، جسے وہ اس کے باوجود "دراصل پاگل" (صفحہ 139) سمجھتا ہے، جبکہ دیگر دو اس کے لیے "ایک شور مچانے والے، ایک صحافی کے برعکس" (صفحہ 139) اور "شو مین پاگل" (صفحہ 142) کے سوا کچھ نہیں ہیں۔ اس دورے کے لیے اس کا پس منظر اور اس کے محرکات بھی اوٹس کی طنزیہ رگ کی مثال دیتے ہیں: مالی طور پر محفوظ رہنا صرف مری لیچٹ کی قسمت نہیں تھی، بلکہ ہر موسم بہار اور موسم خزاں میں امریکہ بھر میں چلنے والے قرض میں ہمیشہ ٹوٹنا، اس کا کام پڑھنا جہاں کہیں بھی ان کے پاس ہوتا۔ اسے ان تمام پیسوں کی ضرورت تھی جو اسے مل سکتے تھے۔ اس کی کئی سابقہ بیویاں، کئی بچے، اتنے سارے بل، بیک ٹیکس کے 2300 ڈالر واجب الادا تھے، صرف اس سال کے 4000 ڈالر کے حیران کن بل کا ذکر نہ کریں، چائلڈ سائیکاٹرسٹ سے اس کا 13 سالہ بچہ ہفتے میں تین بار جاتا تھا۔ تانیا کے ساتھ اس کے طلاق کے تصفیے کی خوفناک شرائط کا ذکر نہ کریں، کئی سال پہلے، جب وہ پاٹی غیر متوقع ہیلگا سے شادی کرنے کے لیے آزاد ہونے کے لیے بے چین تھا، بھتہ کی ادائیگی جو اس کے وجود میں رہنے تک جاری رہتی تھی۔ (p.153) اس کا افسردہ مزاج صرف عارضی طور پر بہتر ہوتا ہے جب دوسرے شاعروں میں سے ایک اسے پینل مباحثے کے دوران "مشہور شاعروں میں آخری، آخری" (صفحہ 173) کہتا ہے۔ جب کہ اس سے پہلے کی شام وہ مکمل طور پر نشے میں تھا اور اپنے جوتے پہنے ہوئے، اپنے ہوٹل کے کمرے کے قالین پر سو گیا تھا (صفحہ 138)، آج شام وہ اپنے دوست دشمن کے کوکین پر اونچا پڑ جاتا ہے ؛ اور جب وہ اگلی صبح اٹھتا ہے، "مکمل لباس پہنے ہوئے، اس کے جوتے ابھی بھی پہنے ہوئے، کہیں بستر پر ایک طرف لیٹے ہوئے" (صفحہ 138)۔ 176-177)، کہانی کے سرکلر ڈھانچے سے پتہ چلتا ہے کہ اس کا پڑھنے کا دورہ اور اس کی زندگی دونوں اسی طرح، بار بار جاری رہیں گے۔ "اینگسٹ" مجموعہ کی آخری کہانی میں، "اینگسٹ"، ایک درمیانی عمر کی خاتون ناول نگار، برناڈائن ڈونووان، شکاگو میں ایک ایم ایل اے کنونشن کا دورہ کرتی ہے اور ایک فرضی نام کے تحت رجسٹرڈ اپنے افسانے کے لیے وقف ایک اجلاس میں شرکت کرتی ہے۔ اگرچہ اسے خبردار کر دیا گیا تھا، اور اتنے نشے میں لوگوں کو دیکھ کر اسے خوفزدہ نہیں ہونا چاہیے تھا-شراب، منشیات؟ - "(صفحہ 181)، وہ کنونشن کے ماحول سے الجھن میں ہے۔ یہ اس کے لیے عجیب طور پر غیر حقیقی معلوم ہوتا ہے، جس کا اشارہ اس وقت بھی ملتا ہے جب وہ اس بات کی عکاسی کرتی ہے کہ "اگر یہ اس کا ناول ہوتا تو وہ یقینی طور پر اسے ایک مربوط اور بامعنی شکل دے سکتی تھی، حالانکہ 'ستم ظریفی' کا تجربہ" (صفحہ 189)۔ یہ اتنی ہی ستم ظریفی ہے کہ اپنے افسانے سے وابستہ سیشن میں انہیں پہچانا نہیں جاتا، اور پورا پینل ڈسکشن طنز کا ایک شاہکار ہے جسے صرف کوئی ایسا شخص لکھ سکتا ہے جو تعلیمی اور ادبی دنیا کو پہلے ہاتھ سے جانتا ہو۔ پہلا مقالہ جو پڑھا جاتا ہے وہ برناڈائن ڈونووان پر ورجینیا وولف کے انداز کے اثرات سے متعلق ہے۔ اپنے تازہ ترین ناول کے پیراگراف کے ساتھ دی ایئرز کے پیراگراف کو جوڑتے ہوئے، مصنف کا استدلال ہے کہ "اسے ایک آزاد فنکار کے بجائے وولف کی ترقی سمجھا جا سکتا ہے" (صفحہ 196)۔ برناڈائن ڈونووان کا خیال ہے کہ یہ محض "مضحکہ خیز" ہے، کیونکہ اس نے اٹھارہ سال کی عمر سے دی ایئرز نہیں پڑھی ہے (صفحہ 197)۔ دوسرے مقالے کا مصنف اس نتیجے پر پہنچتا ہے کہ اس کے ناولوں کے "حقیقی پیغامات ہر معاملے میں جو کہا گیا تھا اس کے مخالف تھے" (صفحہ 197)، جو پہلے مقالے کی طرح ہی مضحکہ خیز ہے ؛ جبکہ تیسرے مقالے میں کہا گیا ہے کہ اس کا تازہ ترین ناول دی ایئرز پر نہیں، بلکہ گلیورز ٹریولز (صفحہ 198) کی پہلی تین کتابوں پر بنایا گیا تھا۔ اچانک ایک پاگل عورت سیشن میں خلل ڈالتی ہے جو چیختی ہے کہ وہ برناڈائن ڈونووان ہے، انہیں اس کے بارے میں جھوٹ بولنا بند کرنے کو کہتی ہے اور پھر غائب ہو جاتی ہے۔ اس واقعے کے بعد کوئی بھی اخبار کو نہیں سنتا، تمام شرکاء اس اسکینڈل پر اتنے خوش ہوتے ہیں کہ وہ کمرے سے نکل جاتے ہیں، یہ بحث کرتے ہوئے کہ آیا یہ واقعی برناڈائن ڈونووان تھی یا نہیں ؛ جبکہ حقیقی ڈونووان پیچھے رہ جاتا ہے، حیران رہ جاتا ہے اور خود کو ان کے سامنے ظاہر کرنے سے قاصر ہوتا ہے۔ جیسا کہ "اے ڈسکرپٹو کیٹلاگ" میں، اوٹس ایک بار پھر معاشی وجوہات اور شہرت اور وقار کی ہوس سے مضامین اور کتابیں شائع کرنے کی تعلیمی عادت کا مذاق اڑاتے ہیں، جس کا انکشاف تیسرا پیپر پڑھنے والی خاتون کی شکایات سے ہوتا ہے: "یہ ٹھیک نہیں ہے! اس طرح کی بات! میرے کاغذ میں خلل ڈالنا! یہ میرا واحد موقع تھا-میرا آخری موقع-میں مالی معاوضے کا مطالبہ کرتا ہوں-میں یہ قبول نہیں کروں گا، کیا آپ سن رہے ہیں! مجھے سینکڑوں اور سینکڑوں ڈالر کا نقصان پہنچاتے ہوئے، یہ خوفناک کنونشن-یہ ڈونووان چیز سوراخ میں میری اک تھی۔ "(p.199) پھر بھی" ریوارڈز آف فیم "میں اوٹس نے نشاندہی کی کہ ادبی منظر نامے کے کچھ ممبروں کے لیے بھی یہی سچ ہے، کیونکہ مرے لیکٹ اپنی شاعری کے معیار سے زیادہ پیسے اور شہرت کے بارے میں فکر مند تھے۔ لہذا، دونوں کہانیاں اوٹس کے واضح طور پر بیان کردہ ارادے کی مثال دیتی ہیں: کہ تعلیمی اور ادبی دنیا کے بارے میں لکھنے میں، وہ "صرف اندر سے اس بات کی وضاحت کرنا چاہتی تھیں کہ کس طرح عزائم، شہرت اور وقار کی ہوس، اور خود غرضی، ممکنہ طور پر ذہین لوگوں کی زندگیوں پر حکمرانی کر سکتی ہے۔" استقبالیہ اس مجموعے کا استقبالیہ بہت ملے جلے ہے۔ جوزفین ہینڈن کا کہنا ہے کہ "ان کہانیوں میں طنز اور خود طنز کھٹا، ذاتی، سنگین ہے"، اور یہ کہ کہانیاں "ہمیشہ جوائس کیرول اوٹس کی خام تلی کو بے نقاب کرتی ہیں"، جبکہ ہرمن سیورین بتاتے ہیں کہ وہ برسوں سے تعلیمی اور ادبی دنیا دونوں کا ایک لازمی حصہ رہی ہیں، اور یہ فرض کیا جا سکتا ہے کہ کہانیاں سوانح عمری کے عناصر پر مشتمل ہیں۔ لیکن ان تمام طنزوں میں اوٹس کبھی بھی بدتمیز نہیں ہوتی جب وہ تعلیمی اور ادبی دنیا کی کمزوریوں پر حملہ کرتی ہے۔ پھر بھی اس مجموعے سے جو سب سے دلچسپ حقیقت بیان کی گئی ہے وہ یہ ہے کہ اوٹس مضحکہ خیز ہو سکتی ہے اگر وہ بننا چاہتی ہے، کہ اس میں مزاح کا احساس اور ہلکی رگ میں لکھنے کی صلاحیت بھی ہے۔ "حوالہ جات 1974 کے مختصر کہانیوں کے مجموعے جوائس کیرول اوٹس کے مختصر کہانیوں کے مجموعے طنزیہ کتابیں