Archers (Kirchner)
تیر انداز جرمن مصور ارنسٹ لڈوگ کرچنر کی کینوس پر ایک آئل پینٹنگ ہے، جو 1935-1937 میں ان کے سوئس آبائی شہر ڈیووس میں بنائی گئی تھی۔ یہ ان کے آخری مرحلے سے تعلق رکھتا ہے جسے آرٹ کے مورخین اظہار پسند نہیں سمجھتے۔ پینٹنگ میں تیر اندازی کے کھیل میں مصروف تین افراد کو دکھایا گیا ہے۔ اس کی پشت پر ای ایل کرچنر کے دستخط ہیں۔ یہ پینٹنگ کرچنر میوزیم ڈیووس کے مجموعے کا حصہ ہے۔ تفصیل پینٹنگ میں تین افراد کو تیر اندازی میں مصروف دکھایا گیا ہے۔ پیش منظر میں ایک خاتون کی شکل اپنے ہاتھوں میں تیر رکھتی ہے، جبکہ بائیں طرف مرد کی شکل کمان کھینچتی ہے۔ درمیانی شکل کو تناؤ کی حالت میں دکھایا گیا ہے۔ ان سب میں جو چیز مشترک ہے وہ یہ ہے کہ ان کی مرکوز نگاہیں ہدف کی طرف ہوتی ہیں۔ قدم کی پوزیشن نیچے بائیں سے ہدف تک، اوپر دائیں طرف ایک واضح اخترن بناتی ہے، جو اس طرح نقطہ نظر کا غائب ہونے والا نقطہ بناتا ہے۔ پس منظر اور تاریخ سینٹ سیبسٹین کی شہادت کی عکاسی میں کمان شاٹ کا موٹف طویل عرصے سے استعمال ہوتا رہا ہے۔ اس بات سے انکار نہیں کیا جا سکتا کہ کرچنر نے اپنی پینٹنگ میں اس نقش کی طرف اشارہ کیا ہے۔ اسی نقش کے ساتھ ایک ڈرائنگ جون 1910 سے ساتھی مصور ایرک ہیکل کو لکھے گئے ایک غیر تاریخ شدہ خط میں نظر آتی ہے۔ اس ڈرائنگ میں، دو تیر انداز اپنے تیروں کو ایک درخت سے بندھی ہوئی شخصیت کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ کرچنر میوزیم ڈیووس کے ڈائریکٹر اور کیوریٹر تھورسٹن سدوسکی سوال کرتے ہیں کہ کیا فنکار خود کو شہید کے طور پر دیکھتا ہے اور کہتا ہے کہ اس کی ڈرائنگ میں، دو لڑکیاں سینٹ سیبسٹین کو نشانہ بنا رہی ہیں۔ اسی خط میں مصلوب کیے گئے گروہ کی تصویر بھی نظر آتی ہے۔ کرچنر نے خود کو مرد کے کردار میں ایک غیر فعال جنسی شے کے طور پر دیکھا ہوگا۔ 1919 اور 1923 کے درمیان، کرچنر نے ایک کسان لڑکی کی کمان اور تیر کے ساتھ تصویر کھینچی، جسے نیچے سے دیکھا گیا، تاکہ وہ بڑی نظر آئے۔ کرچنر کا بعد کا انداز، جو 1924 کے آس پاس بنایا گیا تھا، جرمن اظہار پسندی سے ایک شعوری اقدام کی خصوصیت رکھتا ہے۔ تجریدی کا احساس، بلکہ فطری بازگشت بھی، خاص طور پر ہدف میں دیکھا جا سکتا ہے اور پینٹنگ کی ساخت کا تعین کیا جا سکتا ہے۔ یہ اعداد و شمار اب سہ جہتی نہیں ہیں، جیسا کہ وہ ان کے ایکسپریشنسٹ مرحلے میں تھے، بلکہ چپٹے ہیں۔ وہ سائے والے علاقوں کو بھوری رنگ کے سروں میں بھی پیش کرتے ہیں، جو کرچنر کے آخری دور کی خصوصیت ہیں، اور جزوی طور پر لوگوں کی کسی قسم کی چمک یا "ہوا میں سائے" کے طور پر ظاہر ہوتے ہیں۔ یہ سپر امپوزڈ رنگین فیلڈز پینٹنگ کے اندر آزاد، دو جہتی ساخت کے عناصر بناتے ہیں۔ امریکی آرٹ مورخ ڈونلڈ ای گورڈن کا کہنا ہے کہ فنکار کے بعد کے کام کی رنگا رنگ پن پال گوگین کی یاد دلاتا ہے۔ 28 نومبر 1935 کو کرچنر نے اپنے سرپرست اور کلکٹر کارل ہیگیمن کو لکھا: "اب میں تیر انداز بنا رہا ہوں، ایک بڑی پینٹنگ۔ بڑے، تاریک علاقے، ہوا میں سائے، ناظرین کو بالکل نظر نہیں آتے ہیں۔ یہ میری ایک نئی دریافت ہے اور پینٹنگ کو پرسکون اور یادگار بناتی ہے۔ آپ کو اب بھی بہت سی ایسی چیزیں مل سکتی ہیں جو پینٹنگ میں کبھی استعمال نہیں ہوئی ہیں۔ "2 نومبر 1937 کو ہیگ مین کو لکھے گئے ایک اور خط میں، انہوں نے بیسلر کنستھلے میں 1937 کی نمائش، وہاں کے کیوریٹرز کے جھگڑوں کا ذکر کیا ہے، اور یہ کہ موجودہ پینٹنگ آرچرز، وہاں ان کے کاموں کی ایک مختلف نمائش میں پہلے سے کہیں زیادہ دکھائی جائے گی۔ حوالہ جات 1937 پینٹنگز پینٹنگز از ارنسٹ لڈوگ کرچنر گروپ پورٹریٹ از جرمن فنکار