Dominican priory, La Guardia de Jaén
ڈومینیکن پریری آف لا گارڈیا ڈی جان (ڈومینیکن پریری آف لا گارڈیا ڈی جان)، جسے کانوینٹ آف سانتا ماریا مگدلینا ڈی لا کروز (کانوینٹ آف سانتا ماریا مگدلینا ڈی لا کروز) کے نام سے جانا جاتا ہے، کی بنیاد ڈومینیکن آرڈر (بصورت دیگر آرڈر آف پریچرس) کے راہبوں کی ایک جماعت کے لیے لا گارڈیا ڈی جان کے قصبے میں رکھی گئی تھی۔ موجودہ مقام پر تعمیر 1539 کے آس پاس شروع ہوئی۔ ٹریینیو لبرل (1820-1823) کے دوران پریوری کو بند کر کے ضبط کر لیا گیا تھا، اور اب عمارتیں زیادہ تر برباد ہو چکی ہیں۔ چرچ تاہم نیوسٹرا سینورا ڈی لا اسونسیون () کے موجودہ چرچ کے طور پر استعمال میں ہے۔ گوتھک انداز میں، اس کی ترتیب ابتدائی طور پر ڈومنگو ڈی تولوسا کے ڈیزائن کی پیروی کرتی تھی۔ بعد میں اس میں آندرے ڈی وینڈیلویرا نے بڑے پیمانے پر ترمیم کی، جس نے چرچ اور کلسٹر لاگیا پر اپنا ذاتی نشاۃ ثانیہ کا ڈاک ٹکٹ چھاپا۔ اگرچہ وینڈیلویرا کے دستخط کردہ معاہدے میں عمل درآمد کی مدت ڈھائی سال مقرر کی گئی تھی، لیکن اس کے کام میں دراصل 26 سال لگے، جس کی وجہ سے ایک نیا کمیشن تشکیل دیا گیا، جس نے کوئر کے اوپر والٹڈ چھت کی تعمیر کا کام شروع کیا، مغربی سرے کو گھیر لیا اور کلیسٹر کے لاگیا (یا گیلری) کی تکمیل کے ساتھ ساتھ پریوری کے سرپرست سنت مریم مگدلینی کے لیے وقف ایک فاؤنٹین کا اضافہ کیا گیا۔ یہ چشمہ 1577 کا ہے، جسے اس آخری تعمیراتی دور کا اختتام سمجھا جاتا ہے، اور درحقیقت کانونٹ پر تمام تعمیرات کا۔ پریوری کو دبانے کے بعد، روایتی عمارتوں کو جزوی طور پر تجارتی مقاصد کے لیے استعمال کیا گیا اور جزوی طور پر چھوڑ دیا گیا اور انہیں برباد ہونے دیا گیا۔ چرچ تقریبا 1850 تک پیرش چرچ کے طور پر استعمال میں تھا، پچھلے پیرش چرچ کو 1812 میں فرانسیسیوں نے کھنڈرات میں تبدیل کر دیا تھا۔ حالیہ برسوں میں، وہ روایتی عمارتیں جو ختم نہیں ہوئی تھیں، سان سیبسٹین اولیو آئل کوآپریٹو کے ذریعہ صنعتی استعمال کے لیے مزید سخت تبدیلی کا شکار ہوئیں۔ 2007 میں ان کے جانے کے بعد، عمارتوں کو لوٹ مار اور جزوی گرنے سے مزید نقصان اٹھانا پڑا۔ سانتا ماریا مگدلینا کا کانونٹ لا گارڈیا ڈی جین میں ایک اہم ثقافتی ورثہ ہے اور ماسٹر بلڈر آندرے ڈی وینڈیلویرا کے فن تعمیر کی سب سے بڑی مثالوں میں سے ایک ہے، جس نے چرچ کو بڑی قدر کی ایک علامتی اسکیم دی، اور یہ واحد مثال ہے جو اس کی آکٹگنل چانسل کی تیاری میں جانا جاتا ہے۔ یہ مذہبی فن تعمیر دونوں تھا اور ایک ہی وقت میں اس کے سرپرستوں، لا گارڈیا کے مالکان کے لیے ایک جنازے کی عبادت گاہ تھی۔ اس طرح کے مصنفین نے اس عمارت کو ان کے سب سے اہم کاموں میں سے ایک قرار دیا ہے: [.] جہاں وینڈیلویرا نے چرچ کی تزئین و آرائش کی، جس نے عظیم کلاسیکی خوبصورتی کا ایک پریسبیٹری بنایا اور والٹنگ کو ترتیب دینے کے طریقے میں کچھ روایتی انداز کے ساتھ۔ اس کانونٹ کے صحن یا الماری میں اندلس کی خوبصورتی ہے۔ پیرش چرچ اور کانونٹ دونوں کو 20 فروری 1975 کے فرمان 507/1975 کے ذریعے ثقافتی دلچسپی کا اثاثہ، یادگار زمرہ قرار دیا گیا تھا۔ آرٹسٹک تفصیل چرچ سابق پریوری کی عمارتوں میں سب سے زیادہ محفوظ ہے۔ باقی بربادی کی حالت میں ہیں یا پچھلی صدی کی تزئین و آرائش سے چھپے ہوئے ہیں، جب احاطے پر زیتون کے تیل کی چکی کا قبضہ تھا، جیسا کہ ذکر کیا گیا ہے۔ قلعے کے میدان میں سانتا ماریا کے پیرش چرچ کی تباہی کے بعد، پریوری چرچ کو بالآخر نیوسٹرا سینورا ڈی لا اسونسیون کے پیرش چرچ میں تبدیل کر دیا گیا۔ آرائشی طور پر، چرچ ایک خالص کلاسیکی انداز میں ہے، جو 16 ویں صدی کے دوسرے نصف کے وینڈیلویرا کی طرح ہے، جس میں لاطینی کراس پلان اور ایک واحد ناف ہے، جو ڈومینیکن آرڈر کی ترجیحی شکلوں کا احترام کرتا ہے۔ 1556 کا چانسل خاص طور پر حیرت انگیز ہے۔ ٹرانسیپٹ کے اوپر ٹریسری کے ساتھ والٹ کو اس کے اوپری حصے میں خزانوں سے سجایا جاتا ہے، جس میں جذبہ کے مناظر ہوتے ہیں، اور یہ ایک پتلی چھت کی لالٹین کے ذریعے باہر کی طرف کھلا ہوتا ہے، جس کے کونوں پر چار عام طور پر وینڈیلویرین نیم ستون ہوتے ہیں، جو تین زاویہ والے کونوں کی تفصیل کو چھت کے ٹریسری میں ایک خوبصورت منتقلی کے طور پر اجاگر کرتے ہیں۔ لالٹین اس کے گنبد کو چھ آزاد کالموں پر ٹسکن دارالحکومتوں کے ساتھ تاج پہنے ہوئے ہے۔ اونچائی بڑھانے کے لیے، مختلف نقشوں سے سجائے گئے اڈے ہیں: آئینے، ڈومینیکن آرڈر کا کوٹ آف آرمز اور میسیا اور فونسیکا کے بازو۔ مرکزی چیپل کی چھت کے کونوں میں شیل الکووز کے ساتھ دو سکیونچ ہیں، جن میں پریوری کے سرپرستوں روڈریگو میسیا اور میئر ڈی فونسیکا کے بازوؤں کو دوبارہ دکھایا گیا ہے، جن کے اطراف فرشتے ہیں۔ ان کے اوپر خوبیوں کے دو جوڑے ہیں: مسیحا کی ڈھال پر طاقت اور انصاف، اور فونسیکا پر ایمان اور خیرات۔ چانسل کے مشرقی سرے کو ڈھکنے والا ایک چوتھائی گول والٹ ہے جس میں انفرادی خزانوں میں ایک وسیع علامتی اسکیم کی نمائندگی کی جاتی ہے، جس میں کنواری سنت، قدیم دور کے شہدا، نبی اور پرانے عہد نامے کے دیگر کردار، لاطینی چرچ کے آباؤ اجداد اور آرڈر کے سنت شامل ہیں۔ قربان گاہ کی صدارت کرتے ہوئے آرڈر کے بانی، سینٹ ڈومینک کا ایک خوبصورت فریسکو ہے، اور اس کے اوپر ڈومینیکن آرڈر کے بازو اپنے جبڑوں میں مشعلیں لے جانے والے دو گرے ہاؤنڈ کے ساتھ ہیں، جو سینٹ ڈومینک کے نشان ہیں۔ چرچ کے مغربی سرے پر تھری رنگ والٹ کے نیچے ایک کوئر-لوفٹ ہے، جس کے وسط میں ہماری لیڈی آف دی روزری کی راحت تیار کی گئی ہے۔ آرکیٹیکچرل طور پر، یہ واضح ہے کہ یہ والٹ وینڈیلویرا کے بعد کا ہے، جیسا کہ تحریروں سے تصدیق ہوتی ہے۔ مغربی سرے کی دیوار بھی دوسروں کے مقابلے میں پتلی ہے۔ اس کے دوسری طرف، گھنٹی کے مینار کے سامنے بیرونی کونے میں پچھلے ڈھانچے (ممکنہ طور پر ایک کمپاس یا ایک نامکمل تعمیر) کے کچھ نشانات باقی ہیں، جو کھلی ہوا میں محرابوں کے سامنے بھی رہ جاتے ہیں جو مذکورہ بالا والٹ کو سہارا دیتے ہیں۔ یہ کام چرچ کے نامکمل مغربی محاذ کی طرف لے جاتے ہیں، جسے فارم ورک دیوار کے ذریعے اچانک بند کر دیا جاتا ہے۔ آخر میں، یہ آرٹیسوناڈو کی چھت کا ذکر کرنے کے قابل ہے، جو مقدسہ میں موجود ہے لیکن باقی خلیج سے لوٹ لیا گیا تھا، جہاں 16 ویں صدی کے بریکٹ اور سیرامک تختیاں غائب ہو گئی ہیں (مؤخر الذکر کو مرکزی قربان گاہ کے ستون میں بحال کر دیا گیا تھا)۔ مقدسہ میں ایک بریکٹ پر ایک نوشتہ 1547 کی تاریخ دکھاتا ہے۔ میسیا خاندان، پلازہ ڈی اسابیل II میں اس منصوبے کے سرپرست پانچ کانسی کے نکات کے ساتھ ایک نشاۃ ثانیہ کا چشمہ ہے، جس پر نوشتہ لکھا ہوا ہے: ایسٹا اوبرا ایم [اینڈ] فیزر ایل ایل [یو ایس ٹی آر آئی ایس] مو سینور ایل مارکیوس ڈون گونالو میسیا کیریلو می سینور انو ڈی [ای] 1566 ("یہ کام ہمارے رب 1566 کے سال میں سب سے مشہور مالک مارکوئس ڈان گونالو میسیا کیریلو نے بنانے کا حکم دیا تھا")۔ اس کے اوپر ایک کارٹوچ پر دو شیر ہیں جو اب گمشدہ ڈھال کو سہارا دے رہے ہیں۔ یہ دو شیر اور گرے ہاؤنڈ جو چرچ میں ڈومینیکن آرڈر کی ڈھال کی حفاظت کرتے ہیں، میسیا خاندان، لا گارڈیا کے مالکان کے ذریعے جڑے ہوئے ہیں۔ جین کے لا گارڈیا میں پلازہ ڈی ازابیل II میں نشاۃ ثانیہ کے فاؤنٹین کی تصاویر۔ اس خاندان کی تاریخ 1374 تک واپس جاتی ہے جب، کاسٹیلین خانہ جنگی کے اختتام پر، کاسٹائل کے نئے بادشاہ ہنری دوم نے پیڈرو اول "ایل کروئل" کی حمایت کے لیے لوپ ڈیاز ڈی بیزا (یا رویز ڈی بیزا وائی ہارو، رویز ڈی بیزا وائی ہارو کے گھرانے کی اولاد) سے لا گارڈیا کا قبضہ چھین لیا۔ رویز یا روئے گونزالیز میسیا، جو اب شہر کے مالک ہیں، نے تزئین و آرائش کا آغاز کیا، جس کا آغاز اسی قلعے سے ہوا جسے انہوں نے اپنے محل میں تبدیل کر دیا۔ 1566، فاؤنٹین پر کندہ شدہ تاریخ، میسیا خاندان کی تاریخ میں ایک اور سنگ میل تھا، وہ لمحہ جب فیلیپ دوم نے لا گارڈیا کو ایک مارکوسیٹ کا خطاب دیا جب گونزالو میسیا کیریلو، نائٹ آف دی آرڈر آف سینٹیاگو کو مارکوئس آف لا گارڈیا کا نام دیا گیا۔ فاؤنٹین ایک علامتی جگہ پر واقع ہے، جو شمال مشرق میں پرانے شہر اور نئے ڈومینیکن کانونٹ کے درمیان آدھے راستے پر ایک مربع قائم کرتا ہے، جہاں تعمیر 30 سال سے زیادہ عرصے تک ہوئی تھی۔ عمارت کی تاریخ 1530 میں شروع ہوئی، جب فری ڈومنگو ڈی والٹانس نے شہر میں ڈومینیکن کانونٹ تلاش کرنے کا فیصلہ کیا۔ وہ آرڈر کا مبلغ تھا اور لا گارڈیا کے مالکان کا رشتہ دار بھی تھا، جو مستقبل کے پریوری چرچ کی دیواروں کے اندر دفن کرنے کے بدلے، اس کے بعد سے اس کام کا سرپرست اور فروغ دینے والا بن گیا۔ جب مالکان کی رہائش گاہ، قلعے کے محل پر کام شروع ہوا، تو انہوں نے جین کے ماسٹر میسن، جوآن روڈریگز ڈی ریکینا کو بلایا، جس کا دستاویزی ثبوت 1538 میں شروع ہوتا ہے، ادائیگی کے خط کی تاریخ کے مطابق۔ نصوص سے پتہ چلتا ہے کہ وہ پڑھ نہیں سکتا تھا، لیکن جوان روڈریگز پریوری پر زیادہ تر تعمیر کا مادی منتظم تھا، جو اس ضروری کڑی کے طور پر کام کرتا تھا جس نے مختلف منصوبوں اور معماروں کو متحد کیا جنہوں نے اس کے منصوبے پر دستخط کیے تھے۔ روڈریگز ڈی ریکینا کو ادائیگی کے اس خط کے صرف ایک سال بعد، کام معطل کر دیا گیا، اور پھر قلعے سے دور، دریا کے زرخیز میدانوں کے قریب ایک پردیی علاقے میں منتقل کر دیا گیا، جہاں ایک بڑا باغ لگایا جا سکتا تھا، جب کہ بھکاری رب کی رہائش گاہ میں رہے۔ منتقلی اور کام کا آغاز 1542 میں، ڈومینیکنز نے میسیوں کی نگرانی اور منظوری کے تحت، ایک عوامی ٹینڈر کے ذریعے اس منصوبے کو شروع کیا، اور اسے 20 جون کو ڈومنگو ڈی تولوسا کو دے دیا۔ اگرچہ وہ کاغذی کارروائی کا انچارج تھا، لیکن پھانسی کا ٹھیکہ جوآن روڈریگز کو ڈائریکٹر کے طور پر دیا گیا، اور فرانسسکو ڈیل کاسٹیلو "ایل ویجو" اس کے لیے کام کر رہے تھے، کیونکہ ڈی تولوسا کو ہویلما کے چرچ کے کاموں کی ذمہ داری سنبھالنے کی ضرورت تھی۔ ٹینڈر میں پھانسی کی مدت تین سال مقرر کی گئی تھی، اور چرچ کی تعمیر اس عرصے میں مکمل ہونی تھی۔ تولوسا کا منصوبہ، جو واضح طور پر گوتھک ذائقہ سے تعلق رکھتا تھا جو اب بھی 16 ویں صدی کے اوائل میں باقی تھا، اس پر مشتمل تھا: ہویلما کے چرچ کی طرح، ایک فلیٹ چانسل جس میں نصف بیرل والٹ کے ساتھ تصویر کشی کے لیے خزانے تھے۔ دو والٹڈ چیپل جن میں خزانے تھے۔ ایک ٹرانسیپٹ جس میں ٹریسڈ والٹ کے ساتھ ڈھکا ہوا تھا جو ہویلما کے چرچ کے پہلے حصے سے ملتا جلتا تھا (جس میں اس نے ایک تارکیی والٹ استعمال کیا تھا) مغربی سرے پر ایک آخری والٹ جو پچھلے حصے سے ملتا جلتا تھا لیکن سائیڈ چیپل کے بغیر تھا۔ ایک بار ڈیزائن تیار ہونے کے بعد، فریرز نے تولوسا کو پہلی قسط ادا کی اور کام شروع ہوا۔ تاہم، اسی سال 11 دسمبر 1542 کو، یہ منصوبہ اچانک بغیر کسی واضح وجہ کے آندرے ڈی وینڈیلویرا کو سونپا گیا۔ کچھ مصنفین نے ڈومنگو ڈی تولوسا کی ممکنہ موت کو وجہ قرار دیا ہے۔ فرانسسکو ڈیل کاسٹیلو "ایل ویجو" نے بھی کام ترک کر دیا، کیونکہ تولوسا کی موت کے ساتھ معاہدہ ختم ہو گیا، اور اسے ہویلما کے پیرش چرچ (جہاں وہ اس کے بعد اکیلے کاموں کی ہدایت کرے گا)، اور جان کے ٹاؤن ہال کے کام میں شرکت کرنی پڑی۔ ڈومنگو ڈی تولوسا کی موت کے بعد، ڈومینیکنوں نے پہلی ادائیگی کرنے اور اس کی تعمیر جاری رکھنے کے ارادے کے ساتھ خود کو اس منصوبے کا مالک قرار دیا۔ تاہم، اس بار ان کے سرپرستوں کے جمالیاتی ذوق فیصلہ کن تھے۔ آندرے ڈی وینڈیلویرا کا پروجیکٹ اس وقت، 33 سالہ آندرے ڈی وینڈیلویرا نے ابیڈا میں ایل سلواڈور کے مقدس چیپل کے کاموں میں اپنی شرکت کی بدولت پہلے ہی کافی شہرت حاصل کر لی تھی۔ آرکیٹیکٹس، مجسمہ سازوں اور مصوروں کا ایک بڑا انتخاب کارلوس اول کے سکریٹری آف اسٹیٹ اور نائٹ آف دی آرڈر آف سینٹیاگو، فرانسسکو ڈی لاس کوبوس کے زیراہتمام اس چرچ پر کام کر رہا تھا: ڈیاگو ڈی سیلو، جس نے اسے 1536 میں ڈیزائن کیا تھا، وینڈیلویرا خود 1540 سے، فرانسیسی امیج میکر، مرکزی قربان گاہ کے قدیم مذبح میں مجسمہ ساز الونسو برروگیٹ، اور اطالوی مصور اور ماسٹر آئرن ورکر بارٹولوم روئ۔ ایل سلواڈور نجی مذہبی فن تعمیر تھا، جو ڈی لاس کوبوس خاندان کے لیے ایک حقیقی جنازے کا مندر تھا، اور یہ حیرت کی بات نہیں ہے کہ اس نے تمام امرا میں بہت تعریف پیدا کی۔ روڈریگو میسیا-کیریلو پونس ڈی لیون اور ان کی اہلیہ میئر ڈی فونسیکا، جو ڈومینیکن کانونٹ چرچ کے سرپرست تھے، نے وہاں اپنا جنازے کا چیپل قائم کرنے کے بدلے میں اس کی تعمیر میں فعال طور پر تعاون کیا۔ جیسا کہ ایل سلواڈور کے چیپل میں، انہوں نے اپنے چرچ کو نئی اطالوی جمالیات سے سجانے اور پہلے سے ٹینڈر کیے گئے کام سے زیادہ مہتواکانکشی کام تخلیق کرنے کا فیصلہ کیا، یہ سب ایک طویل منصوبے کا باعث بنے جو معاہدے کے بعد معاہدے کی خلاف ورزی کرے گا اور تمام دستخط شدہ ڈیڈ لائنز کو اس کے عزائم اور ذرائع کی کمی کو دیکھتے ہوئے، وینڈیلویرا کے کام کو 26 سال تک بڑھا دیا۔ تاہم، 11 دسمبر 1542 کے معاہدے نے، جو اس بار عوامی بولی کے بغیر دیا گیا تھا، اس منصوبے کی تکمیل کی شرائط کو کل 3,700 ڈکیٹ کے ساتھ اور ڈھائی سال کی مدت کے اندر قائم کیا: مئی 1543 کے آخر میں کام بنیادی سطح پر ہونا چاہیے ؛ جون 1544 میں دارالحکومتوں کے عروج پر ؛ کرسمس 1544 میں دیواریں مکمل ہونی چاہئیں اور چیپل کی چھت لگنی چاہیے ؛ اور آخری ڈیڈ لائن، جون 1545 میں، تاریخ اور ختم ہونا چاہیے۔ اس کے لیے، آندرے ڈی وینڈیلویرا نے مندرجہ ذیل ٹیم کو ضامن کے طور پر قبول کیا: جوآن روڈریگز ڈی ریکینا، جس نے ایک بار پھر مقدار کے سروےر کے طور پر کام کیا، اور اس کا بیٹا کرسٹوبل ڈی ریکینا پتھر ساز میگوئل روئز ڈی لا پینا، جو پچھلے پتھر سازوں کی طرح جین کا رہائشی تھا، جس نے ملوں، پلوں اور گڑھوں جیسے متعدد عوامی کاموں جیسے کرسٹوبل فرنانڈیز ڈی بینا اور اس کے بیٹے لوکاس فرنانڈیز کو انجام دینے میں اپنا نام روشن کیا تھا۔ پینٹر لوکاس کوئٹریو، جو بھی جین کا رہائشی تھا، اور پیڈرو ماچوکا کے دائرے کے قریب تھا (اس نے سینٹ ایلڈفونس کے جین چرچ میں ایک قربان گاہ کے ٹکڑے کو گولڈ کرنے پر کام کیا تھا) جوآن اگرچہ ڈومنگو ڈی تولوسا کے منصوبے اس منصوبے کی بنیاد تھے، لیکن لا گارڈیا کے مالکان اور خود آندرے ڈی وینڈیلویرا کے اثر و رسوخ کی وجہ سے، درج ذیل بڑی تبدیلیاں شامل کی گئیں: چوتھائی دائرے کے والٹ کے لیے چانسل کے نصف بیرل والٹ کا متبادل، جو آئیکونگرافک ریلیف رکھنے کے لیے خزانوں میں تقسیم کیا گیا تھا۔ گراؤنڈ پلان سے والٹ کی طرف منتقلی کے طور پر، اس نے ایک درمیانی آکٹگنل پرت کی تجویز پیش کی (دراصل اس کے تین اطراف کے بغیر ایک کھلا آکٹگن) جس کا انٹیبلچر کنونٹ کے بانیوں، روڈریگو میسیا اور میئر ڈی فونسیکا کی علامتوں پر مشتمل شیل الکوو پر مشتمل اسکیونچ پر پڑا تھا۔ ٹرانسیپٹ کے ٹریسڈ والٹ میں، ابتدائی طور پر نابینا، اس نے چھت کی لالٹین شامل کی۔ مغربی سرے پر اس نے ایک آئتاکار چیپل کا منصوبہ بنایا، جو ٹرانسیپٹ کی طرح ایک اور والٹ سے ڈھکا ہوا تھا۔ آخر میں، اس نے روایتی مصلوب ستون کو تین دھاری کونے کے طور پر دوبارہ تشریح کرتے ہوئے، روایتی مصلوب ستون کو ایک نیاپن کے طور پر شامل کیا، جو اس کی تمام تعمیراتی پیداوار میں ایک مکمل طور پر منفرد تفصیل ہے (اگرچہ پہلے استعمال کیا گیا تھا، مثال کے طور پر، گریناڈا کیتھیڈرل میں)، اور ان کناروں کو والٹس کے ٹریسری میں منتقلی کے طور پر ترتیب دیا۔ ایک بار تعمیر شروع ہونے کے بعد، راہبوں نے جلد از جلد چرچ کے ساتھ منتقل ہونے کی ضرورت محسوس کی، جس مقصد کے لیے انہوں نے مختلف کانونٹ کمروں کی اضافی توسیع پر وینڈیلویرا سے اتفاق کیا۔ لا گارڈیا میں معمار کا یہ آخری کام تھا: 1568 میں، 59 سال کی عمر میں، اس نے الماری کی نچلی گیلری کو تاریخ دی اور اس کا نام کسی نئے معاہدے میں ظاہر نہیں ہوا۔ اس کے سابق سرپرست، روڈریگو میسیا اور میئر ڈی فونسیکا کے ساتھ ساتھ مقدار کے سروےر ریکینا کا بھی انتقال ہو گیا تھا۔ اس کے علاوہ، اس وقت کے مالک، مارکوئس آف لا گارڈیا گونزالو میسیا کیریلو، تعمیر میں اتنے مالی طور پر شامل نہیں تھے، جن کی مدت نے مالکان اور راہب دونوں کو تھکا دیا تھا، جنہوں نے عمارت کو مکمل کرنے کے قابل ایک نئے معمار کا مطالبہ کیا تھا۔ فرانسسکو ڈیل کاسٹیلو "ایل موجو" کا نام، جس نے مارکوئس کے لیے پلازہ ڈی ازابیل دوم میں یادگاری فاؤنٹین اور قلعے کے میدان میں پیرش چرچ کا بیل ٹاور بنایا تھا، ذہن میں آیا اور اسے ڈومینیکن پریری میں بلایا گیا۔ فرانسسکو ڈیل کاسٹیلو "ایل موجو" فرانسسکو ڈیل کاسٹیلو "ایل موجو" نے 42 سال کی عمر میں اس کام کی ذمہ داری سنبھالی، جب وہ ایک معمار کے طور پر مکمل طور پر تجربہ کار تھے۔ وہ 1570 کے آس پاس لا گارڈیا پہنچے تاکہ مرکزی چیپل (1564 کے معاہدے کا ایک مقصد جس کی وینڈیلویرا تعمیل کرنے سے قاصر تھا) اور چرچ کے دروازے کے ساتھ ساتھ کلسٹر لاگیا کی اوپری گیلری، ایک اضافی کمرہ اور کانونٹ کی سجاوٹ کو مکمل کیا جا سکے۔ 1576 میں، معاہدے کے کام کے آخری دستاویزی سال میں، وہ کارنائس کو آباد کرنے میں کامیاب رہا جبکہ اسی دوران اس ڈھانچے پر والٹ کا وزن اٹھانے میں مدد کے لیے مشرقی سرے پر دو بیرونی بٹریس بنائے۔ 28 جولائی 1576 کو، دو بقیہ سائیڈ چیپل کی تکمیل کے لیے ایک معاہدہ طے کیا گیا تھا، جس میں سنگ تراشی میگوئل سانچیز اور ہرنانڈو ڈی بیناوائڈز اور اینٹوں کے معمار مارٹن گونزالیز ڈی مویا، یہ سب جین کے رہائشی تھے، ان پر کام کر رہے تھے۔ چیپل، مربع منزل کے منصوبے کے ساتھ، واضح انداز میں والٹس سے ڈھکے ہوئے تھے۔ معاہدہ، جو کاسٹیلو کی تیار کردہ تجویز پر مبنی تھا، میں چرچ کی چھت کی تکمیل، کوئر لوفٹ کو سہارا دینے کے لیے ستون (جو ابھی تک مکمل نہیں ہوئے تھے) اور مختلف معمولی کام جیسے اعتراف کی تعمیر بھی شامل تھی۔ اسی طرح کاسٹیلو سے منسوب وہ والٹ ہے جو مغربی سرے کو بند کرتا ہے، جس میں ورجن ڈیل روزاریو کی راحت ہے، جو ہویلما کے چرچ کے تیسرے حصے پر ان کے کام سے بہت زیادہ متعلق ہے۔ الماری میں اس نے وینڈیلویرا کا کام جاری رکھا۔ دستاویزات میں ذکر کیا گیا ہے کہ وینڈیلویرا نے متعدد پتھروں کو پہلے ہی تراشا ہوا چھوڑ دیا تھا اور نچلی گیلری مکمل طور پر مکمل نہیں ہوئی تھی۔ کاسٹیلو نے فاؤنٹین کو پھانسی دی، جو کانونٹ کی طرح سینٹ میری مگدلینی (سانتا ماریا مگدلینا) کے لیے وقف تھا، کیونکہ سینٹ کے تہوار کے دن، 22 جولائی کو بانی فری ڈومنگو ڈی والٹانس کی تاریخ پیدائش تھی۔ جہاں تک الماری کا تعلق ہے، اس نے اطراف میں نئے محرابوں کا آغاز شامل کیا تاکہ مستقبل میں دوسرے خلیج کے مکمل ہونے کی تیاری کی جا سکے، جو کبھی نہیں کیا جائے گا، کیونکہ ڈومینیکن اب خالص زیورات پر فعالیت کو ترجیح دیتے تھے، ایک نیا فیصلہ جس نے معاشی وسائل کی کمی اور تعمیر کو ختم کرنے کی ضرورت کو اجاگر کیا۔ لا گارڈیا کانونٹ کے مرکزی محقق، سولڈاد لازارو دماس نے نشاندہی کی کہ کلوسٹر فاؤنٹین نے 1577 سے اپنی اصل جگہ پر قبضہ کر لیا تھا، جس سال اس کی تاریخ تھی، 1954 تک، جب اسے اس کے اس وقت کے مالکان نے انسٹی ٹیوٹو ڈی ایسٹوڈیوس جیننس (انسٹی ٹیوٹ آف جین اسٹڈیز) کو عطیہ کیا تھا، اس شرط پر کہ اسے صوبائی میوزیم کے صحن میں رکھا جائے۔ ترک کیے جانے کی وجہ سے فوارے پر موجود مریم مگدلین کے مجسمے کا سر لوٹ لیا گیا تھا۔ فاؤنٹین کو اگلے سال، 1955 تک منتقل نہیں کیا گیا تھا، حالانکہ بعد میں اسے میوزیم کے باغات میں بھول گیا تھا جب کہ اس پر گیریژن کی فوجوں کا قبضہ تھا۔ چھ سال بعد، جب صوبائی محل کی نچلی گیلریوں میں انسٹی ٹیوٹو ڈی ایسٹوڈیوس جیننس کا آثار قدیمہ کا میوزیم بنایا گیا تو فاؤنٹین کو اس کے موجودہ مقام پر منتقل کر دیا گیا۔ چونکہ مرکزی مجسمہ کے لیے ایک نیا سر تراشنا ضروری تھا، اس لیے معمار مینوئل ملن کو ایسا کرنے کا کام سونپا گیا۔ فاؤنٹین پر موجود نوشتہ میں لکھا ہے: "کوئی بائبرٹ سابق ایکوا ایچ اے سی سائٹ آئٹم کوئی آٹم بائبرٹ ایکوم کوام ایگو ڈابو ای نان سائٹ ان ایٹرنم۔ جان 4 اے این۔ 1577 جو کوئی اس پانی سے پیئے گا وہ پھر پیاسا ہو گا لیکن جو کوئی اس پانی سے پیے گا جو میں اسے دوں گا وہ کبھی پیاسا نہ ہو گا۔ جان 4 سال 1577 ") فوارے کی چوٹی کے ارد گرد ڈومینیکن آرڈر اور میسیا خاندان کے بازو دو دیگر انتہائی ناقص طور پر محفوظ نوشتہ جات کے ساتھ بدلتے ہیں، جو عقیدے کی حفاظت میں ڈومینیکن کے کردار کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ مریم مگدلینی کا مجسمہ انصاف اور دانشمندی کے افسانوں سے ایک طرز کا تعلق رکھتا ہے جسے کاسٹیلو نے اسی سال 1577 میں پرانی جیل اور مارٹوس کے ٹاؤن ہال کی تعمیر میں انجام دیا تھا۔ اس معاملے میں، کاسٹیلو نے گندھک والی مگدلینی کی پہلے سے ہی قدیم شبیہہ نگاری کا انتخاب کیا (، اس کے بال ڈھیلے تھے اور اس کے ہاتھ میں خوشبو کا گلاس تھا، جو واضح طور پر پینٹینٹ مگدلینی کے خلاف تھا جو ٹرینٹ کاؤنٹر ریفارمیشن (1545-1563) کی طرف سے عائد کیا جا رہا تھا۔ بال اور خوشبوؤں کا گلاس براہ راست لیوک 7:36-50 میں بیان کردہ واقعہ کا حوالہ دیتے ہیں۔ اس میں، مسیح شمعو ن فریسی کے گھر کھانا کھا رہے تھے جب مریم مگدلینی داخل ہوئی اور یسوع کے قدموں پر گھٹنے ٹیکے، جسے اس نے آنسوؤں سے دھویا، اپنے بالوں سے سکھایا، بوسہ لیا، اور اس خوشبو سے مسح کیا جو اس نے الاباسٹر کے گلاس میں لی تھی، جس کے بعد اسے ان الفاظ سے چھڑایا گیا: "اس کے بہت سے گناہ معاف کر دیے گئے ہیں، کیونکہ اس نے بہت پیار کیا ہے۔" لا گارڈیا فاؤنٹین کا مشترکہ معنی، اس لیے، نجات کا ہے، جس کی علامت سنت کی شخصیت اور پانی کے ذریعے ہے، جو مرکزی کتبے میں معنی سے مالا مال ہے۔ فاؤنٹین کی تعمیر سے پہلے، جسے آخری دستاویزی کام سمجھا جا سکتا ہے، 1573 اور 1574 کے درمیان الماری کے ارد گرد چٹان سازی اور بڑھئی کے کام کے ثبوت موجود ہیں، جس سے دونوں گیلریوں کو ڈھانپنے کے لیے لکڑی اور ٹائلوں کی کوفرڈ چھت بنتی ہے۔ اس کے لیے، 1573 میں جین کے انتہائی قابل قدر ماہر بڑھئی، میگوئل ڈی کیوساڈا، اور اینٹوں کے معمار میگوئل ہرنانڈیز سینٹو کی خدمات حاصل کی گئیں۔ کاسٹیلو کی نگرانی میں ہونے والے اس کام میں اوپری منزل پر ایک کمرہ بنانا اور چھتوں کی مرمت اور بہتری کا ایک سلسلہ بھی شامل تھا، یہ سب ہرنانڈیز سینٹو سے منسوب کیا جا سکتا ہے۔ ڈی کیوساڈا کے حوالے سے، اپنے معاہدے کی نوعیت کی وجہ سے، سولیداد لازارو کا خیال ہے کہ وہی تھا جس نے کمروں کے شمال مشرقی حصے کی کوفرڈ چھت بنائی تھی، جسے 26 بریکٹوں سے خوبصورتی سے سجایا گیا تھا، جن میں سے آج صرف تین ہیں، باقی لوٹ لیے گئے ہیں۔ تاہم، وہی مصنف نوٹ کرتا ہے کہ 1573 کی کوفرڈ چھت ایک نمونے کے مطابق بنائی جانی تھی جو کانونٹ کے پاس پہلے سے موجود تھی، معاہدے میں "کوفرڈ چھتوں، گلابوں وغیرہ" کا حوالہ دیتے ہوئے۔ ایک سال بعد، 1574 میں، کاسٹیلو کے ساتھ لاگیا کی اوپری منزل کو انجام دینے کے معاہدے پر دستخط کیے گئے۔ لہذا، یہ زیادہ امکان ہے کہ، شمال مشرقی ونگ کی کوفرڈ چھت بنانے کے بجائے، میگوئل ڈی کیوساڈا نے کلسٹر لاگیا کی اوپری منزل کی سجاوٹ کی وضاحت کی، جو مکمل نہیں ہوئی تھی اور اس وجہ سے ابھی تک احاطہ نہیں کیا گیا تھا۔ فی الحال، 1573 کی اس کوفرڈ چھت کو ختم کر دیا گیا ہے، اور اس کی باقیات ٹاور کی پہلی منزل اور شمال مشرقی ونگ کی دوسری منزل پر جمع کی گئی ہیں۔ محفوظ کردہ ٹکڑوں کے مطابق، اس کے پیچیدہ ڈھانچے کو یقینی طور پر ڈی کیوساڈا جیسے "قیمتی استاد" سے منسوب کیا جا سکتا ہے، اور ان میں آرائشی گلاب ہوتے ہیں۔ لازارو مزید بیان کرتا ہے کہ لکڑی کی سجاوٹ کو ٹائلوں سے مکمل کیا جا سکتا ہے، جو ٹکڑوں کے درمیان بنائے جاتے ہیں۔ کلاسٹر گیلری کی اوپری منزل کے ٹائل ورک میں سے، جو غائب اور لوٹ لیا گیا تھا، صرف وہ ٹکڑے جو چرچ کی مرکزی قربان گاہ کو سجانے والے ستون میں دوبارہ ضم ہوئے ہیں، محفوظ ہیں، جو اسی تیاری کے ہیں اور حال ہی میں منتقل کیے گئے تھے (کچھ ٹکڑوں میں تقسیم کیے گئے تھے) جب کلاسٹر کا لاگیا کھنڈرات میں گر گیا۔ پولی کرومیٹک کیورڈا سیکا سے بنے، ان کا مقصد پھولوں سے آراستہ پینلز کے درمیان ایک آرائشی جوڑا بنانا تھا، جو یکساں طور پر پولی کروم ہو سکتے تھے، یا اس کے لیے ڈیزائن کیے گئے تھے۔ جو پہلے بیان کیا گیا ہے اس کی وجہ سے، یہ آسانی سے اندازہ لگایا جا سکتا ہے کہ کانونٹ کے تمام خلیج ان تاریخوں تک مکمل طور پر ختم ہو چکے ہوں گے، اور ان اقدامات کو استحکام اور سجاوٹ کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ چرچ کا گھنٹی کا مینار، جس کا تاج موسمی وین سے لگایا گیا ہے جو صور کے ساتھ فرشتہ کی نمائندگی کرتا ہے، کاسٹیلو سے بھی منسوب کیا جا سکتا ہے۔ ٹاور کا عنصر، اس کے علاوہ، واحد تھا جس نے مغربی محاذ کو مکمل کیا، جو مستقل طور پر نامکمل رہے گا، موجودہ دکھائی دینے والے اندراج بدقسمتی سے حالیہ اقدامات کا نتیجہ ہیں۔ کانونٹ کمپلیکس کے اس نامکمل پہلو نے بلاشبہ معاشی وسائل کی کمی اور ڈومینیکن کے کام کے فروغ کے ساتھ معماروں کے مختلف تنازعات کا جواب دیا۔ اگرچہ ایسا لگتا ہے کہ کاسٹیلو نے لا گارڈیا کے ساتھ بہتر تعلقات قائم کیے ہیں، لیکن اس نے اور وینڈیلویرا دونوں نے تحریری ریکارڈ چھوڑے ہیں کہ انہیں ابھی بھی تعمیر کے انتظام کے لیے ادائیگی کرنی تھی۔ تبدیلی اور ترک کرنا ضبطی کے ساتھ، ترجیح نجی ہاتھوں میں چلی گئی۔ چرچ نے تباہ شدہ پیرش چرچ کے متبادل کے طور پر کام کیا، حالانکہ اس انتظام کو 1939 میں خانہ جنگی کے اختتام تک باضابطہ نہیں کیا گیا تھا، جب اسے ہماری لیڈی آف دی مفروضہ کے لیے دوبارہ وقف کیا گیا تھا۔ مرکزی قربان گاہ پر سینٹ ڈومینک کا فریسکو اسی سال کا ہے۔ اس کا سہرا پینٹر مینوئل سیرانو کوئسٹا سے منسوب کیا جاتا ہے، جس کے ساتھ فرانسسکو سیریزو نے تعاون کیا۔ یہ ان میں سے ہر ایک کے لیے ان کے کیریئر کے ابتدائی کاموں میں سے ایک تھا۔ 20 ویں صدی کے آخر میں، ایک آئل مل کی تعمیر، جو الماری اور مشرقی عمارتوں پر قابض تھی، جو ریفکٹری اور ضمیمہ کے لیے وقف تھی، اور کمپلیکس کے کچھ حصوں کو مستقل طور پر ترک کرنا، متعدد عناصر کی تباہی کا باعث بنا۔ مشترکہ کمروں اور خلیوں پر مشتمل شمال مشرقی حصے کو تقسیم کیا گیا، جس نے اس جگہ کو آٹے کی فیکٹری کے لیے رہائش گاہ اور گودام میں تبدیل کر دیا، جس کے ساتھ مل (چرچ کے مشرقی سرے سے منسلک) منسلک تھی۔ 1962 اور 1979 میں چرچ پر بحالی کا کام کیا گیا، خاص طور پر چھتوں کی تبدیلی اور کامیابی کی مختلف سطحوں کے مختلف آرائشی اضافے، جیسے ٹریسری میں متضاد رنگ اور خزانوں کی مولڈنگ جو والٹس کی تشکیل کرتی ہے، نیز نامکمل مغربی محاذ کو خوبصورت بنانے کی کوشش میں گمراہ اندراجات۔ تاہم، کانونٹ کے دیگر انحصار پر دیکھ بھال کی کمی کی وجہ سے 1996 میں آٹے کی چکی کو مسمار کر دیا گیا اور چھتوں کے گرنے کی موجودہ بیماریاں، جس نے ڈھانچے کو شدید متاثر کیا ہے۔ حالیہ دنوں میں، ڈھانچوں کے ایک بڑے حصے میں لوٹ مار کی گئی ہے، خاص طور پر کھدی ہوئی بریکٹوں کو سفاکانہ طور پر کاٹنا جس نے مذکورہ بالا شمال مشرقی ونگ (کانونٹ کے سابق نجی کمرے) کو سجایا تھا۔ اب کل 26 میں سے صرف تین کا مقام معلوم ہے جس سے کمرے کو سجایا گیا ہوگا۔ تواریخ نوٹ: سادہ بریکٹ-()-دستاویزی تاریخوں کی نشاندہی کرتے ہیں ؛ گھوبگھرالی بریکٹ-{}-تعمیراتی عناصر پر نوشتہ جات سے تاریخوں کی نشاندہی کرتے ہیں۔ (1530): فری ڈومنگو ڈی والٹانس کے ذریعہ لا گارڈیا میں پریوری کی بنیاد۔ (1538): جین کے رہائشی معمار جوان روڈریگز ڈی ریکینا کو ادائیگی کا دستاویز۔ یہ پہلی معروف تصدیق ہے کہ کانونٹ پر کام-جس کے راہب اس وقت قلعے میں رہتے تھے-پہلے ہی شروع ہو چکا تھا۔ (1539): قلعے کی جگہ پر کام معطل کر دیا گیا اور پرانے شہر کی دیواروں کے باہر کی جگہ پر منتقل کر دیا گیا جہاں اب بھی بنیادی باقیات موجود ہیں۔ (20 جون 1542): ڈومینیکنز نے نئے منصوبے کا معاہدہ ڈومنگو ڈی تولوسا سے کیا، جس میں فرانسسکو ڈیل کاسٹیلو "ایل ویجو" اور جوآن روڈریگز ڈی ریکینا اس پر عمل درآمد کے ذمہ دار تھے، جس کی تکمیل کے لیے تین سال کی مدت تھی۔ (11 دسمبر 1542): اس منصوبے کا معاہدہ آندرے ڈی وینڈیلویرا سے کیا گیا تھا، جوآن روڈریگز ڈی ریکینا اپنی موت تک مقدار کے سروےر کے طور پر رہے۔ تولوسا کو پہلی قسط ادا کرنے کے بعد، ڈومینیکن اس منصوبے کے مالک بن گئے، اور اسے ڈھائی سال میں اس پر عمل درآمد کے لیے وینڈیلویرا کے حوالے کر دیا، حالانکہ اس نے اس میں ترمیم کی اور اسے 26 سال کی مدت کے لیے بڑھا دیا۔ {1547}: مقدسہ کی کوفرڈ چھت کی بیموں میں سے کسی ایک پر ٹیکسٹ ربن پر تاریخ۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ یہ کانونٹ کمپلیکس کے قدیم ترین حصوں میں سے ایک ہے، جسے شاید تولوسا نے شروع کیا تھا۔ {1556}: چرچ کے چانسل کے والٹ پر راحت میں نوشتہ، آندرے ڈی وینڈیلویرا کا کام۔ (1564): وینڈیلویرا کا راہبوں کے ساتھ نیا معاہدہ، جس میں اسے مرکزی چیپل کے کارنائس کو مکمل کرنے کا عہد کیا گیا۔ وہ ایک بار پھر اپنے معاہدے کی شرائط و ضوابط کی تعمیل کرنے میں ناکام رہتا ہے۔ {1566}: پلازہ ازابیل II فاؤنٹین کے کارٹوچ پر نوشتہ، اس حقیقت کی یاد میں کہ گونزالو میسیا کیریلو کو اس سال مارکوئس آف لا گارڈیا کا خطاب دیا گیا تھا۔ {1568}: الماری کی نچلی گیلری کے اینٹابلیچر پر کارٹوچ نوشتہ، وینڈیلویرا کا آخری کام۔ یہ اسی سال ہے جب ان کی اہلیہ لوئیسا ڈی لونا کی موت ہوئی تھی۔ (1568): وینڈیلویرا کی خلاف ورزیوں اور ڈومینیکنز کے خلاف ورزیوں کے بعد یہ کام فرانسسکو ڈیل کاسٹیلو "ایل موجو" کو سونپا گیا تھا۔ سولڈاد لازارو کے مطابق، معاہدے کی دستاویزی تاریخ 1574 تھی، اور 1569 میں لا گارڈیا کیسل میں چرچ آف سانتا ماریا کے بیل ٹاور پر ان کے کام کا صرف ثبوت موجود ہے۔ (1573): جان کے ایک بڑھئی، میگوئل ڈی کیوساڈا کو کوفرڈ چھت بنانے کے لیے رکھا گیا ہے [کون سا؟ ]، شاید مقدسہ میں پہلے سے کندہ شدہ نمونوں کے مطابق (معاہدے میں ایک نمونے کا ذکر ہے جو کانونٹ کے پاس پہلے سے تھا)۔ (1574): میسن میگوئل ہرنانڈیز سینٹو کو الماری کی اوپری گیلری پر ایک کمرہ بنانے اور کانونٹ میں ضروری کاموں اور مرمت کا ایک سلسلہ بنانے کے لیے رکھا گیا ہے۔ (1575): آندرے ڈی وینڈیلویرا کی موت۔ (1576): فرانسسکو ڈیل کاسٹیلو "ایل موجو" (1576) کے کاموں کے دستاویزی ریکارڈ کا اختتام: کانونٹ کے شمال مشرقی گلیارے کی دوسری منزل پر فریسکوڈ "فائیلیکٹری" (متن کے طومار کے معنی میں) پر تاریخ، دروازے کے اوپر واقع ہے جو اس کمرے کو چرچ کی شمالی سیڑھیوں سے جوڑتا ہے۔ لاطینی متن خانوں میں ترتیب دیا گیا ہے (ایک جھوٹے سٹوئچڈن کے طور پر) اور عمودی طور پر پڑھتا ہے: "کیووس اینگویس ڈیوس ٹرسٹی ملسیڈین پاوٹ" (پہلی اور دوسری لائنیں) "ہوس سانگویس مروس کرسٹی ڈولسیڈین لاویٹ" (تیسری اور دوسری لائنیں)۔ دونوں جملے، جو ایک ساتھ پڑھے جاتے ہیں، ترجمہ کرتے ہیں: "جن کو سیاہ سانپ نے خوفناک بام سے کھلایا ہے، مسیح کا معجزاتی خون میٹھا دھویا ہے۔" کتبے کے بائیں جانب جنت کے درخت کے گرد کنڈلی والے سانپ کی نمائندگی کی گئی ہے (وہی زگ زگ پڑھنا رینگنے والے جانور کی شکل کی طرف اشارہ کرتا ہے)۔ دائیں طرف ایک گمشدہ پینٹنگ ہے، غالبا صلیب پر مسیح کی، کیونکہ صلیب کے بازو کا ایک حصہ اور ایک کیل اب بھی نظر آتا ہے۔ اس متن کی تصنیف، معمولی تغیرات کے ساتھ، گولارڈیسک شاعر ہیوگو پرائمس ڈی اورلینز (1094؟) کی وجہ سے معلوم ہوتی ہے۔ - 1160)، جس نے اسے پرانے اور نئے عہد نامے کے اتحاد کی علامت کے طور پر استعمال کیا: تاہم، وہی ریڈنگز جوہان ریڈرمچر ڈی اوڈے (1538-1617) کے البم جونس روٹری جیسے متن میں مل سکتی ہیں، جو اس ریڈنگ کے کراس احساس کو برقرار رکھتی ہے، لیکن اس بار ترچھا، یا کوڈیکس گیگاس (13 ویں صدی) کے فولیو 276 کے پیچھے ایک معمولی نوٹ میں۔ {1577}: الماری میں مگدلینی فاؤنٹین پر نوشتہ، جسے سولڈاد لازارو کاسٹیلو سے منسوب کرتا ہے۔ {1672}: چرچ کے مغربی محاذ میں افتتاحی کلیدی پتھر میں نوشتہ۔ {1680}: کوٹ آف آرمز آف دی آرڈر کے اوپر نوشتہ، مرکزی دروازے کے اصل دروازے کا صرف بقیہ حصہ، فی الحال حصوں میں ہے اور کوئر کے سامنے منتقل کیا گیا ہے: سی ہیزو ایسٹ کینزل سینڈو پی آر [آئی او آر] ایل ایم [یو وائی] آر [ایورینڈو] پی [ایڈری] پی [روونشل] ایف [رے] آئیون بیونو اینو ڈی 1680۔ ("اس اسکرین کو بہت ہی قابل احترام صوبائی فادر جوآن بیونو سے پہلے 1680 میں بنایا گیا تھا۔") آئیکونگرافی نوٹ اور حوالہ جات 1577 میں اسپین میں نشاۃ ثانیہ فن تعمیر اندلس میں بین ڈی انٹیرس ثقافتی نشانات صوبہ جین (اسپین) ڈومینیکن خانقاہیں اسپین میں