George Belton Moore
جارج بیلٹن مور (1806-1875) ایک انگریز فنکار تھے جنہوں نے زمین کی تزئین، آرکیٹیکچرل اور ٹپوگرافیکل کمپوزیشن میں مہارت حاصل کی، اور اکثر رائل اکیڈمی اور برٹش انسٹی ٹیوشن میں اپنے کام کی نمائش کی۔ وہ ایک بااثر ڈرائنگ ماسٹر اور رنگ اور نقطہ نظر کے اصولوں پر کتابوں کے مصنف تھے۔ پیدائش اور ابتدائی کیریئر وہ 24 مارچ 1806 کو لندن میں پیدا ہوئے، شاید اپنے والدین کے گھر راتھبون پلیس اور آکسفورڈ اسٹریٹ کے کونے پر۔ ان کے والد، ولیم مور، ایک جنازے کے ذمہ دار تھے جن کی زیادہ قابل ذکر مصروفیات میں جوانا ساؤتھکوٹ کی خفیہ تدفین شامل تھی۔ وہ رائل اکیڈمی میں طالب علم بن گئے اور مشہور طور پر اگستس چارلس پگین کے شاگرد بھی تھے، جن کی عمومی ہدایت کے تحت انہوں نے ڈوری لین تھیٹر اور ویسٹ منسٹر ہال کے اندرونی حصے، ابیے آکس ہومس، کین کے مغربی محاذ، اور سینٹ اوین ایبی، روون، 1826-7 کے ناف کو کھینچا۔ پگین کا اثر 1830 میں رائل اکیڈمی میں مور کی پہلی نمائش میں واضح ہو سکتا ہے-لندن کے فش اسٹریٹ ہل کا ایک منظر، جو لندن برج کی طرف دیکھ رہا ہے، جس میں سینٹ میگنس دی مارٹر کی یادگار اور اسپائر پر تفصیلی توجہ دی گئی ہے۔ انہوں نے 1833 تک اٹلی میں وقت گزارا تھا، اور اگلے سال ایگزیٹر ہال میں لندن آرکیٹیکچرل سوسائٹی کے سیزن کے پہلے گفتگو میں، پیٹربورو کیتھیڈرل کے اپنے اندرونی منظر کے ساتھ، وہاں بنائے گئے آرکیٹیکچرل خاکے نے سازگار توجہ مبذول کروائی۔ تاہم، اس کے ایک ماہ سے کچھ زیادہ عرصے بعد، برٹش انسٹی ٹیوشن میں ان کے نمائشی ٹکڑے، جس میں وینس کے باشندوں کو ڈوج پیلس کے سامنے فتح کی لوٹ مار کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا، کو مارننگ پوسٹ کے نقاد نے اس کے آسمان کے غیر حقیقی "خام" رنگ پر افسوس کا اظہار کیا۔ "آرکیٹیکچرل پینٹر" کے طور پر بیان کیے جانے والے، انہیں 1832 میں آرٹسٹس بینیوولینٹ فنڈ کے رکن کے طور پر داخل کیا گیا، جب ان کے اسپانسرز میں سے ایک ہنری ساس تھے، اور 1835 تک فنکارانہ حلقوں میں ان کا مقام بڑے پیمانے پر شائع ہونے والے "پروٹسٹ آف آرکیٹیکٹس اینڈ آرٹسٹس" پر ان کے دستخط سے ظاہر ہوتا ہے جس میں آگ سے تباہ شدہ سینٹ اسٹیفن چیپل کے انہدام پر اعتراض کیا گیا تھا (دوسرے دستخط کنندگان پہلے ہی ممتاز ولیم ایٹی، ہنری پیرونیٹ بریگز، ڈینیل میکلیز، سولومن ہارٹ، کلارکسن اسٹین فیلڈ، جیمز سیویج، لیوس کوٹنگھم، ایڈورڈ آئی اینسن، رچرڈ ایونز، جارج اسمتھ، اور بھائی جارج اور جوزف گویلٹ تھے)۔ جو کچھ اس وقت چیپل میں باقی رہ گیا تھا اس کے آبی رنگ ایک "جی" نے پینٹ کیے تھے۔ مور اور ان کو، حالیہ دنوں میں، جارج بیلٹن مور کے کام کے طور پر پیش کیا گیا ہے ؛ تاہم، اس طرح کی منسوبیاں اس بات کی ایک مثال ہو سکتی ہیں جو ان کے کام کا وسیع پیمانے پر سہرا دیتی ہیں لیکن ان کے بارے میں معلوم نہیں ہے (جس کے لیے مزید نیچے دیکھیں)۔ 1830 اور 1870 کے درمیان رائل اکیڈمی میں ان کے بتیس، برٹش انسٹی ٹیوشن میں اکتیس، سفولک اسٹریٹ میں سوسائٹی آف برٹش آرٹسٹس گیلری میں انتیس اور لندن کے دیگر نمائشی مقامات پر انتالیس کاموں کی نمائش کی گئی۔ انہوں نے گلاسگو اور ڈبلن میں بھی نمائشیں کیں۔ رائل اکیڈمی اور برٹش انسٹی ٹیوشن میں اکثر ان کی نمائشیں شہری مناظر یا آرکیٹیکچرل اسٹڈیز تھیں، جو عام طور پر روم، وینس، ویرونا یا پایویا میں پینٹ کی جاتی تھیں۔ انگلینڈ میں ان کا کام بنیادی طور پر مذہبی یا قلعہ بند عمارتوں کی تصاویر پر مشتمل تھا، لیکن کبھی کبھار انہوں نے ایشنیس، کمبرلینڈ (1839) سے ڈیرونٹ واٹر اور بیسنتھویٹ جھیلوں جیسے بڑے مناظر تیار کیے۔ ان کے تعمیراتی مطالعات کو بعض اوقات تاریخ یا ادب کے کسی منظر میں پیش کیا جاتا تھا، لیکن اس طرح کی کمپوزیشن میں ان کے فگر ورک کو "سخت" اور طاقت کی کمی کے طور پر مسترد کیا جاتا تھا۔ جب اس کی نمائش کی جاتی ہے، تو اس کے کام کو عام طور پر پرجوش تعریف کے بجائے پیمائش کی تعریف حاصل ہوتی ہے-"خوشگوار"، "وفادار"، "محتاط" اور "مسلط" اکثر ان کی تشخیص میں استعمال ہونے والے صفت ہوتے ہیں۔ ان کی وہ پینٹنگز جو ایک نقاد کو پرجوش کرتی تھیں اکثر دوسری طرف سے مسترد کر دی جاتی تھیں۔ انہوں نے بنیادی طور پر جسم کے رنگ یا گوشے کے ساتھ بلند پانی کے رنگ میں کام کیا، اور بعض اوقات رنگین کریون میں تیاری کے خاکے بنائے۔ انہوں نے کریون ڈرائنگ کو ترتیب دینے یا ٹھیک کرنے کا ایک طریقہ دریافت کیا اور اس کی تشہیر کی تاکہ پورٹ فولیو میں لے جانے پر انہیں نقصان سے بچایا جا سکے۔ جب، 1845 میں، انہوں نے تیل میں بنائے گئے کام کی نمائش کی، تو ایک جائزہ لینے والے نے مشاہدہ کیا کہ "اگر یہ تیل میں ان کی پہلی کوشش ہے تو امید کی جانی چاہیے کہ یہ انہیں دوسرا کام کرنے سے روک دے گی"۔ ڈرافٹ مین کے طور پر ہنر ان کی قابلیت بنیادی طور پر ڈرافٹ مین کے طور پر ان کی مہارت میں مضمر تھی۔ وہ یونیورسٹی کالج لندن میں ہیڈ ڈرائنگ ماسٹر تھے، اور رائل ملٹری اکیڈمی، وولوچ میں بھی پڑھاتے تھے۔ 1840 میں سابق میں ان کے روزانہ کے لیکچرز کے مضامین کو "جیومیٹریکل اور آئسومیٹریکل پروجیکشن کے طور پر اشتہار دیا گیا جس میں فن تعمیر، انجینئرنگ اور مشینری، نقطہ نظر، زمین کی تزئین اور اعداد و شمار پر لاگو ہونے والے سائے کی وضاحت شامل ہے، جو خاکہ یا شکل، روشنی، سایہ اور رنگ کے ذریعہ سچتر ہے۔" اپنے آخری سالوں میں انہوں نے آئلنگٹن کے بارنسبری پارک کالجئیٹ اسکول فار جنٹلمین (جس نے بارنسبری پارک کو "لندن کا سب سے زیادہ صحت بخش مضافاتی علاقہ" ہونے کا دعوی کیا تھا) میں پڑھایا۔ دی ایتھنیم میگزین میں ان کے خراج تحسین کے نوٹس میں درج کیا گیا ہے کہ نقطہ نظر کی منصوبہ بندی میں ان کی تسلیم شدہ مہارت نے انہیں "ایک سے زیادہ معروف تصویر کی تیاری میں حصہ لینے" کا انعام دیا تھا، انہوں نے مزید کہا کہ "ہمیں یقین ہے کہ یہ وہی تھے جنہوں نے مسٹر [ولیم پاول] فریتھ کے ریلوے اسٹیشن کا نقطہ نظر تیار کیا، جو اس مقبول کام کا قابل ذکر عنصر ہے۔" مؤخر الذکر بیان، جو سیموئل ریڈگریو کے مور کے سوانحی نوٹس میں گونجتا ہے، کو فلم کی تیاری کے بارے میں فریتھ کے اپنے بیان سے کوئی حمایت نہیں ملتی ہے لیکن اس صورت حال سے کچھ ساکھ حاصل ہوتی ہے کہ متعلقہ وقت میں ایتھنیم کے فنون لطیفہ کے نقاد اچھی طرح سے باخبر فریڈرک جارج اسٹیفن تھے۔ 1850 میں مور کا مقالہ پرسپکٹو، اس کے اصول اور پریکٹس دو جلدوں میں شائع ہوا، اور اگلے سال اس کا دی پرنسپلز آف کلر اپلائیڈ ٹو ڈیکوریٹو آرٹس شائع ہوا۔ 1856 میں، میٹروپولیٹن بورڈ آف ورکس کے قیام سے حوصلہ افزائی اور دارالحکومت کی ترقی پسند بہتری میں حصہ ڈالنے کے لیے بے چین، اس نے ایک پمفلٹ، لندن پرومینیڈز، یا مضافاتی سڑکوں کے تحفظ اور بہتری کے لیے تجاویز شائع کیں، جس میں اس نے "پیرس کے کچھ پرکشش مقامات کو درآمد کرنے کے لیے درخت لگانے" کی تجویز پیش کی۔ خاندان، رہائش گاہ اور گیلری اسپانسرشپ وہ اب بھی 1830 میں اپنے بچپن کے گھر 1 راتھبون پلیس میں مقیم تھے۔ وہ 1837 تک 74 مارگریٹ اسٹریٹ، کیوینڈش اسکوائر پر تھے، اور 1843 میں 19 ساؤتھمپٹن پلیس، ہولبورن میں مقیم تھے۔ ان کی شادی کے بعد، 1848 میں برائٹن میں، مسز این اسٹیفنسن (نی لنڈ) سے یہ جوڑا پارک کاٹیج، پارک ولیج ایسٹ، اور 1852 تک 20 ہولفورڈ اسکوائر، پینٹن ول میں رہتا تھا۔ وہ 1860 میں لینس ڈاؤن ٹیرس، بلومسبری، اور 221 برج روڈ، پلمسٹڈ میں تھے، جب مور کا انتقال 4 نومبر 1875 کو 69 سال کی عمر میں ہوا۔ ان کی بیوہ کا 1878 میں ونسلیڈ روڈ، برکسٹن رائز میں انتقال ہو گیا۔ وہ نیشنل انسٹی ٹیوشن آف فائن آرٹس کے ملکیتی رکن تھے جب اس نے 316 ریجنٹ اسٹریٹ پر پورٹ لینڈ گیلری چلائی تھی۔ میراث مور کا کام شہری مناظر کا ایک مفید ریکارڈ فراہم کرتا ہے، خاص طور پر لندن میں، جیسا کہ وہ تقریبا دو سو سال پہلے موجود تھے۔ ساؤتھ وارک سے اولڈ لندن برج اور نیو لندن برج کی ان کی پینٹنگ کو "ایک ٹپوگرافیکل ریکارڈ کے طور پر بہت اہمیت کا حامل سمجھا جاتا ہے جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ پرانا لندن برج اب بھی 1830 کے آخر تک ٹریفک کے لیے استعمال کیا جا رہا تھا اور ان کی متعلقہ پوزیشن اور پروجیکشن اسٹارلنگ کی نوعیت بھی بتاتی ہے جو گھاٹوں پر پانی کے رش کو توڑنے کے لیے شامل کی گئی تھی"، جبکہ ان کا یارک واٹر گیٹ اس ڈھانچے (جو اب ایمبینکمنٹ گارڈنز میں پھنسے ہوئے ہیں) کو ریکارڈ کرتا ہے جب اس کے قدم ٹیمز کے پانی سے دھوئے گئے تھے۔ کام مختلف طور پر ان سے منسوب ہے۔ ان کی نمائش شدہ پینٹنگز پر ہمیشہ دستخط کیے جاتے تھے۔ بی مور "، اور پگین کی ہدایت میں بنائے گئے تعمیراتی نقشوں کو اس طرح پرنٹ میں کریڈٹ دیا گیا۔ تاہم، اس کے تخلیق کاروں کی شناخت "جارج مور" یا "جی" کے طور پر کرنے کے لیے کافی کام ان سے منسوب کیا گیا ہے۔ مور۔ " اس میں جارج مور کا لیتھوگرافک کام بھی شامل ہے جس نے 1840 کی دہائی میں پتھر پر تقریبا چالیس خاکے تفصیل سے کندہ کیے جو اوون جونز اور جولس گوری نے ایک دہائی قبل مصر میں بنائے تھے۔ لیتھوگراف 1843 میں شائع ہوئے تھے جب کہا گیا کہ "کندہ کاری کی اس خوبصورت شاخ کی تیز رفتار پیشرفت" کا ثبوت ہے۔ یہی فنکار اس کے لیے ذمہ دار ہو سکتا ہے جسے ہنری گیلی نائٹ نے "میرے ساتھی مسٹر جارج مور کی آرکیٹیکچرل ڈرائنگ" کہا تھا، جو اس وقت بنائی گئی تھی جب اس جوڑی نے سسلی میں ایک ساتھ سفر کیا تھا۔ ان میں سے تیس ڈرائنگوں میں نائٹس سارسینک اور نارمن ریمینز کی عکاسی کی گئی تھی اور انہیں ڈبلیو والٹن کے ذریعے لیتھوگراف کیے گئے جی مور کے کام کا سہرا دیا گیا تھا۔ نائٹس ایکلیسٹیشل آرکیٹیکچر آف اٹلی میں جی مور کی ڈرائنگ اور لیتھوگراف بھی شامل تھے، جو ڈے اینڈ ہیگے کی فرم نے چھاپے تھے، جس کے ساتھ ایسا لگتا ہے کہ اس فنکار کا گہرا تعلق رہا ہے۔ زنک پر ان کی ڈرائنگ اور نقاشی الیکسس ڈی چیٹیونیوف کے دی کنٹری ہاؤس کی اختتامی پلیٹیں بناتی ہیں، اور ان کے کام کی متعدد مثالیں موجود ہیں، جیسا کہ ڈے اینڈ ہیگے نے چھاپا ہے، جسے جارج بیلٹن مور سے منسوب کیا گیا ہے۔ اصلیت پر اختیار، ایلگرنون گریوز نے جارج بیلٹن مور کو لندن میں مقیم فنکاروں سے ممتاز کیا جن کا نام "جی" ہے۔ مور "جس کا کام 1797 اور 1840 کے درمیان رائل اکیڈمی میں دکھایا گیا تھا۔ جارج بیلٹن مور کو اس کام کے ذمہ دار کے طور پر قبول کرنے سے پہلے احتیاط واضح طور پر مناسب ہے جو ان کی زندگی کے دوران، واضح طور پر جی بی مور کے ذریعے درج نہیں کیا گیا تھا۔ حوالہ جات 1806 پیدائش 1875 موت لندن کے برطانوی فنکار فنکار