The Newsreel
دی نیوزریل، جسے اکثر نیوزریل کہا جاتا ہے، ایک امریکی فلم سازی کا مجموعہ تھا جس کی بنیاد 1967 کے آخر میں نیویارک شہر میں رکھی گئی تھی۔ اس وقت کی بنیاد پرست طلباء/نوجوانوں، جنگ مخالف اور سیاہ فام طاقت کی تحریکوں کو مدنظر رکھتے ہوئے، گروپ نے واضح طور پر اپنے مقصد کو "انقلابی تحریک کی مدد میں فلموں اور دیگر پروپیگنڈہ" کا استعمال قرار دیا۔ تنظیم نے تیزی سے سان فرانسسکو، بوسٹن، واشنگٹن ڈی سی، اٹلانٹا، ڈیٹرائٹ، شکاگو، لاس اینجلس، واشنگٹن ڈی سی اور پورٹو ریکو میں دیگر چیپٹر قائم کیے، اور جلد ہی "اپنے 9 علاقائی دفاتر میں 150 کل وقتی کارکنوں" کا دعوی کیا۔ شریک بانی رابرٹ کریمر نے "ایسی فلموں کا مطالبہ کیا جو لوگوں کے مفروضوں کو ہلا دیتی ہیں۔ [جو] لوگوں کے چہروں پر دستی بم کی طرح پھٹ جاتی ہیں، یا اچھے کین اوپنر کی طرح کھلے ذہن"۔ ان کی فلم کا پروڈکشن لوگو ایک چمکتا ہوا گرافک تھا جس میں دی نیوزریل مشین گن کی مستحکم آوازوں کے ساتھ پرتشدد انداز میں اندر اور باہر حرکت کر رہا تھا۔ فلم کوارٹرلی کے ایک عصری شمارے نے اسے "لیروئی جونز کی لائن 'مجھے ایسی نظمیں چاہئیں جو گولیاں چلا سکیں" کے سنیما کے مساوی قرار دیا۔ نیوزریل کی تیار کردہ فلمیں جلد ہی 1960 کی دہائی کے آخر اور 1970 کی دہائی کے اوائل میں بائیں بازو کے سیاسی اجتماعات میں باقاعدگی سے دیکھنے کو ملیں، جو پارکوں، چرچ کے تہھانے، عمارتوں کی دیواروں پر، یونین ہالوں میں، یہاں تک کہ ووڈ اسٹاک میں بھی دیکھی گئیں۔ اس تاریخ کو فلم اور تعلیمی مورخین نے بڑے پیمانے پر نظر انداز کر دیا ہے جس کی وجہ سے تعلیمی ناتھن روزنبرگر نے تبصرہ کیا: "یہ تجسس کی بات ہے کہ نیوزریل صرف کبھی کبھار دہائی کے تاریخی مطالعات میں ظاہر ہوتا ہے۔" اگرچہ اس زمانے کے سیاسی بائیں بازو اکثر نیوزریل کی فلموں کی تعریف کرتے تھے، لیکن کچھ ناقدین نے ان کے معیار اور اس میں شامل صلاحیتوں کو بھی تسلیم کیا۔ ہاؤس کمیٹی برائے داخلی سلامتی کے ایک تفتیش کار نے کانگریس کی سماعتوں کے دوران مشاہدہ کیا: "اگرچہ وہ بہت ہی عجیب لباس پہنے ہوئے ہیں اور نظر آتے ہیں، لیکن ان میں فلم بنانے کا کچھ ہنر ہے کیونکہ ان میں سے بہت سی فلمیں معیاری فلمیں ہیں حالانکہ وہ انتہائی پروپیگنڈائی اور مسخ شدہ ہیں۔ وہ اچھی طرح سے جڑے ہوئے ہیں۔ " نیوزریل کے کئی بانی اراکین نے لکھا ہے کہ یہ 21 اکتوبر 1967 اکتوبر 1967 کا واشنگٹن ڈی سی اور پینٹاگون پر 100,000 لوگوں کا جنگ مخالف مارچ تھا جو تنظیم کی تشکیل کا باعث بنا۔ ان میں سے کئی مظاہرے میں موجود تھے اور جیسا کہ فلمی مورخ بل نکولس نے اسے بیان کیا، مشاہدہ کیا کہ "پولیس کی بربریت (آنسو گیس، مار پیٹ وغیرہ)"۔ جسے انہوں نے ایک وسیع رجحان کے طور پر دیکھا اسے ٹیلی ویژن رپورٹس نے کم کر دیا۔ " انہوں نے فیصلہ کیا کہ نئے اور بہتر خبر رساں اداروں کی ضرورت ہے۔ 22 دسمبر 1967 کو، کئی چھوٹی ابتدائی میٹنگوں کے بعد، پہلی نیوزریل فلم سازی کا مجموعہ باضابطہ طور پر نیویارک شہر میں فلم میکرز سنیما تھیک میں تشکیل دیا گیا، جو جلد ہی انتھولوجی فلم آرکائیوز بن گیا۔ ماخذ کے مطابق، بانی اجلاس میں کہیں نہ کہیں 30 سے 70 افراد موجود تھے۔ نئی تنظیم نے خود کو "ایک بنیاد پرست نیوز سروس قرار دیا جس کا مقصد ٹیلی ویژن خبروں کی محدود اور متعصبانہ کوریج کا متبادل فراہم کرنا ہے"۔ اس نے اپنے "بنیادی سامعین" کی تعریف "تبدیلی کے لیے کام کرنے والے لوگ، طلباء، گھیٹو اور دیگر افسردہ علاقوں میں تنظیمیں" کے طور پر کی ہے۔ ابتدائی اراکین نسبتا مشہور سے لے کر نامعلوم اور تجربہ کار فلم سازوں سے لے کر نوآموز افراد تک تھے۔ ان میں نارمن فروچر، رابرٹ کریمر، کرسٹین چوئے، جوناس میکاس، ٹامی گولڈ، ایلن سیگل، ڈیبورا شیفر، جان ڈگلس، روز پاین، پیٹر گیسنر، میلون مارگولس اور رابرٹ ماچوور شامل تھے۔ کریمر، فروچر اور گیسنر پہلے ہی قائم شدہ فلم ساز تھے۔ ایک اور رکن، باربرا اسٹون نے برسوں بعد یاد کیا کہ "کسی بھی فلم میں باضابطہ طور پر کسی کو کریڈٹ نہیں دیا گیا تھا۔ کسی بھی قسم کا سہرا لینا اسٹیبلشمنٹ مخالف نظریات کے خلاف ہوتا۔ " اس گروپ کو باضابطہ طور پر 1968 میں کیمرہ نیوز انکارپوریٹڈ کے طور پر شامل کیا گیا تھا، حالانکہ اس نے کبھی کارپوریشن کا نام استعمال نہیں کیا۔ اس نے اپنا منفرد انداز تیار کرنا شروع کیا، جسے کریمر نے فلم سازی کے لیے "ایک تجرباتی" نقطہ نظر قرار دیا۔ کم سے کم سائنسی تجزیے کے ساتھ حقیقی مواد پیش کرنا۔ فوٹو جرنلسٹ جیک شرمین نے اسے "ایرکی کیمرہ اینگلز، پرتشدد فوری ٹرانزیشنز، اور سیئرنگ کلاسیکی scores.meant" جنگی فوٹیج "کے طور پر بیان کیا تھا۔ جنوبی کیلیفورنیا یونیورسٹی میں اسکول آف سنیماٹک آرٹس کے ساتھ مائیکل رینوف نے ان کی فلموں کو "گوریلا فوٹیج" اور "ثقافتی صنعت کی ہموار، نظریاتی طور پر پیچیدہ مصنوعات سے پناہ گاہ" قرار دیا۔ وہ بنیاد پرست فلم سازوں سے بہت متاثر تھے جنہیں اس وقت اکثر تیسری دنیا کہا جاتا تھا اور ان ممالک میں نوآبادیات کے خاتمے اور انقلاب کی تحریکیں ہو رہی تھیں۔ مثال کے طور پر، کریمر کی سوچ کیوبا سے تعلق رکھنے والے جولیو گارسیا ایسپینوسا کے خیالات کی بازگشت کرتی ہے جس نے استدلال کیا کہ جسے وہ کہتے ہیں "[i] کامل سنیما اب معیار میں دلچسپی نہیں رکھتا ہے یا technique.no پہلے سے طے شدہ ذائقہ میں دلچسپی رکھتا ہے، اور 'اچھے ذائقہ' میں بہت کم دلچسپی رکھتا ہے۔ ابتدائی نیوزریل ممبران ارجنٹائن کے آکٹاویو جینیٹو اور فرنینڈو سولاناس سے بھی متاثر تھے جنہوں نے فلموں میں "ثقافت کی نوآبادیات کو ختم کرنے" اور "آزادی کے سنیما" کے لیے دلیل دی جو "کیمرے کو رائفلوں کے طور پر استعمال کرنے والی تھیں۔ "اس میں کوئی شک نہیں تھا،" نکولس کا استدلال ہے، "کہ یہ حکومتی اقدامات اور پالیسیوں کے خلاف سیاسی مزاحمت کو فروغ دینے کے لیے تحریک-تجویز films.designed تھے۔" روزنبرگر کا استدلال ہے کہ "اس لیے نیوزریل ایک بین الاقوامی تحریک کا حصہ تھا جس نے نوآبادیاتی اور سامراجی طاقتوں کے خلاف پیچھے ہٹنے کے لیے فلم کا استعمال کرنے کی کوشش کی۔" انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ نیوزریل نے دنیا بھر کے دیگر بنیاد پرست فلم سازی گروپوں کے ساتھ "تعلقات اور اتحاد" بنائے۔ لیونارڈ ایم ہینی، ایک ڈچ فلم ساز، استاد اور مصنف نے کہا کہ "نیوزریل نے انگلینڈ، ہالینڈ، سویڈن اور جرمنی میں گروپوں کے لیے ایک ماڈل کے طور پر کام کیا۔" اس نے ایک تقسیم نیٹ ورک کی طرف بھی کام کیا جو اس کے بنیاد پرست اور نقل و حرکت پر مبنی اہداف سے میل کھاتا تھا۔ انہوں نے اسے "کمیونٹی ڈسٹری بیوشن" کہا اور دلیل دی کہ فلمیں اجناس نہیں ہونی چاہئیں۔ زیر زمین اخبار نیٹ ورکس کو پیش کیے گئے ایک ابتدائی مضمون میں وضاحت کی گئی، "اگر فلمیں اشیاء نہیں ہونی چاہئیں تو انہیں غیر تھیٹری چینلز کے ذریعے تقسیم کیا جانا چاہیے جہاں وہ کمیونٹی کی صورتحال میں لوگوں تک پہنچ سکیں۔" اس کا مطلب یہ تھا کہ فلموں کو بائیں بازو کے چینلز کے ذریعے تقسیم کیا جانا تھا جو پہلے سے قائم تھے اور دن کی نقل و حرکت کے درمیان بڑھتے تھے۔ فلموں کو "منتظمین اور کارکنوں کے ہاتھ میں دیا جانا تھا" جن سے توقع کی جاتی تھی کہ وہ اسے اپنے "روزمرہ کے سیاسی کام" میں استعمال کریں گے۔ پین نے اسے اس طرح بیان کیا، "ہم چاہتے تھے کہ لوگ ہماری فلموں کے ساتھ امریکہ میں سماجی تبدیلی کے بارے میں سیاسی مباحثوں کے لیے اتپریرک کے طور پر کام کریں اور فلموں میں سوالات کو اپنی برادریوں کے مسائل سے مربوط کریں۔" انہوں نے مزید کہا، "ہم صرف اپنی فلمیں باہر بھیجنا پسند نہیں کرتے تھے۔ ہم باہر جا کر اپنی فلموں کے ساتھ بات کرتے تھے۔ ہم نے انہیں ہتھیار کے طور پر دیکھا۔ " اس میں سے زیادہ تر ہوا-جیسا کہ اوپر بتایا گیا ہے، ان کی فلمیں باقاعدہ، یہاں تک کہ مقبول، تحریک اور انسداد ثقافت کے اجتماعات میں تقریبات بن گئیں۔ زیادہ تر نیو لیفٹ کی طرح، نیوزریل نے بنیادی طور پر سفید فام، مرد اکثریتی تنظیم کے طور پر آغاز کیا، لیکن جلد ہی یہ زیادہ متنوع ہو گیا، 1971 تک یہ "نہ صرف بنیادی طور پر غیر سفید فام تھا، بلکہ یہ خواتین کی قیادت میں بھی تھا۔ اس نے تمام نسلوں، عمروں، جنسوں اور نسلوں کے لوگوں کے ساتھ کام کیا۔ " نیوزریل آج بھی اپنی دو اولاد، تھرڈ ورلڈ نیوزریل اور کیلیفورنیا نیوزریل کی شکل میں جاری ہے۔ فلمیں اپنے وجود کے پہلے تین سالوں کے اندر نیوزریل نے تقریبا 60 فلمیں تیار کیں جن میں ان کے ارد گرد گردش کرنے والی تبدیلی کی بہت سی تحریکوں کا احاطہ کیا گیا، جس میں ویت نام جنگ مخالف تحریک پر زیادہ زور دیا گیا۔ انہوں نے جنگ کے خلاف مزاحمت، ڈرافٹ کارڈ جلانے، طلباء اور نوجوانوں کے احتجاج اور بغاوتوں، بلیک پینتھر پارٹی (بی پی پی)، خواتین کی تحریک کے ساتھ ساتھ متعدد دیگر موضوعات سے نمٹا۔ ابتدائی فلمیں ریزسٹ-ود نوم چومسکی نیوزریل کی پہلی فلم ریزسٹ-ود نوم چومسکی تھی، جو معروف ماہر لسانیات اور پروفیسر کے ساتھ ویتنام جنگ، ڈرافٹ مزاحمت اور مزید کے بارے میں ان کے خیالات کے بارے میں ایک انٹرویو تھی۔ بارہ منٹ کی یہ فلم نیویارک سٹی چیپٹر نے تیار کی تھی اور 1968 کے اوائل میں ریلیز ہوئی تھی۔ 21 اکتوبر 1967 اکتوبر 1967 کو واشنگٹن ڈی سی اور پینٹاگون پر 100,000 لوگوں کے جنگ مخالف مارچ کے ساتھ گروپ کی تشکیل میں ایک بنیادی واقعہ ہونے کی وجہ سے، ان کی دوسری فلم نے اس واقعہ کو دستاویزی شکل دی۔ کئی فلم ساز جنہوں نے مظاہروں کے دوران فوٹیج لی تھی (مارون فش مین، مسانوری اوے اور جوناتھن چرنوبل) اسے نو تشکیل شدہ نیوزریل کو دینے کے لیے تیار تھے۔ یہ فلم 1968 میں ریلیز ہونے والی سترہ منٹ کی نو گیم بن گئی۔ اس میں پینٹاگون کے میدان پر ختم ہونے والے پرامن مارچ کے ساتھ ساتھ "فکسڈ بیونٹس اور بلی کلبوں کے درمیان جب فوج نے مظاہرین کا رخ کیا" کی ڈرامائی فوٹیج بھی دکھائی گئی ہے۔ امریکن سیلرز [[فائل: دی انٹریپیڈ Four.png |thumb |320px |left |The انٹریپیڈ فور نیوزریل کی تیسری فلم کا موضوع تھا]] نیوزریل کی تیسری فلم فور امریکن سیلرز اے کے اے تھی۔ چار امریکی۔ اس نے انٹریپڈ فور، چار امریکی بحریہ کے ملاحوں کے ساتھ ایک توسیعی انٹرویو کو دستاویزی شکل دی جو ویتنام میں جنگ کے خلاف احتجاج میں یو ایس ایس انٹریپڈ طیارہ بردار بحری جہاز سے بھاگ گئے تھے۔ 1967 میں ان کی کارروائی امریکی فوجیوں کی طرف سے جنگ کے خلاف پہلے عوامی مظاہروں میں سے ایک تھی اور امریکی بحریہ کے اندر پہلی تھی۔ جاپان میں ریکارڈ کی گئی جہاں ملاح بھاگ گئے تھے، 19 منٹ کی یہ فلم 1968 میں ریلیز ہوئی تھی۔ جینیٹ رینکن بریگیڈ نیوزریل کی چوتھی فلم تھی اور خواتین کی طرف سے ہدایت کاری اور ترمیم کی جانے والی پہلی فلم تھی۔ اس میں جنوری 1968 میں ویت نام جنگ کے خلاف مظاہرے کا احاطہ کیا گیا، جس کی قیادت جینیٹ رینکن نے کی، جو ایک امن پسند، حق رائے دہی، خواتین کے حقوق کی وکیل، اور امریکہ میں وفاقی عہدے پر فائز ہونے والی پہلی خاتون تھیں۔ ایک اندازے کے مطابق 5,000 سے 10,000 خواتین نے مارچ کیا، جس سے یہ 1913 کی ویمن سفریج پریڈ کے بعد خواتین کا سب سے بڑا مارچ بن گیا۔ کچرے کا کچرا اے کے اے کچرے کا مظاہرہ اے کے اے اپ اگینسٹ دی وال مدر فکر: گاربیج نیوزریل کی پانچویں فلم تھی۔ اس کے بعد نیویارک شہر کے لوئر ایسٹ سائیڈ کے نوجوان مظاہرین نے نیویارک شہر کے کچرا جمع کرنے والوں کی ہڑتال کی حمایت میں اور "بورژوا اسٹیبلشمنٹ" کے لیے توہین کا اظہار کرتے ہوئے لنکن سینٹر میں کچرے سے بھرا ٹرک پھینک دیا۔ ان کے کتابچے میں اعلان کیا گیا، "امریکہ دنیا کو کچرے میں بدل دیتا ہے، یہ اپنے گھیٹو کو کچرے میں بدل دیتا ہے، یہ ویتنام کو لوئر ایسٹ سائیڈ کے Garbage.we میں بدل دیتا ہے، اس ثقافتی انقلاب کو لنکن سینٹر میں لانے کا فیصلہ کیا ہے-بیگز میں، کیا لنکن سینٹر نہیں ہے جہاں اس کا تعلق ہے؟" مظاہرین کا تعلق اپ اگینسٹ دی وال مدر فکر سے تھا، جو ایک لوئر ایسٹ سائیڈ افینیٹی گروپ ہے جسے "تجزیہ کے ساتھ اسٹریٹ گینگ" سمجھا جاتا ہے۔ کولمبیا ریوولٹ نیوزریل کی سب سے زیادہ دیکھی جانے والی ابتدائی فلموں میں سے ایک نیو یارک سٹی چیپٹر کی کولمبیا ریوولٹ تھی جو 1968 میں کولمبیا یونیورسٹی کے طلباء کے احتجاج اور عمارتوں کے قبضے کے بارے میں تھی۔ یہ 1960 کی دہائی کے اواخر میں کیمپس میں ہونے والی پہلی بغاوتوں میں سے ایک تھی جس میں صدر کے دفتر سمیت متعدد عمارتوں پر طلباء کا قبضہ تھا۔ طلباء نے یونیورسٹی اور ایک تھنک ٹینک کے درمیان روابط دریافت کیے تھے جو ویتنام جنگ میں امریکی محکمہ دفاع کی مدد کر رہے تھے۔ وہ ایک نئے یونیورسٹی جم کے لیے قریبی سیاہ فام مزدور طبقے کے محلے کے منصوبہ بند انہدام سے بھی مشتعل تھے، جسے جم کرو قوانین کے نام پر "جم کرو" کا نام دیا گیا تھا۔ شہری حقوق کی تحریک جنوبی امریکہ میں احتجاج کر رہی تھی۔ طلباء کے کنٹرول کے پانچ دن بعد، نیویارک سٹی پولیس ڈیپارٹمنٹ نے مظاہرین کو پرتشدد طریقے سے ہٹا دیا۔ اس میں سے زیادہ تر کو نیوزریل فلم کے عملے نے دستاویزی شکل دی تھی۔ بظاہر یہ فلم اتنی اشتعال انگیز تھی کہ بفیلو کیمپس میں اسٹیٹ یونیورسٹی آف نیویارک میں دیکھنے والے طلباء نے کیمپس آر او ٹی سی کی عمارت پر حملہ کر دیا۔ نیویارک شہر کے زیر زمین اخبار آر اے ٹی کے مطابق، "سامعین کے پانچ سو ارکان اٹھے اور یونیورسٹی آر او ٹی سی کی عمارت کی طرف بڑھے [جہاں وہ] کھڑکیاں توڑنے، فرنیچر پھاڑنے اور مشینوں کو تباہ کرنے کے لیے آگے بڑھے یہاں تک کہ دفتر مکمل طور پر تباہ ہو گیا۔" 1968 میں دیر سے ریلیز ہونے والی کولمبیا ریوولٹ نیوزریل کی چودہویں فلم تھی۔ ویتنام جنگ مخالف فلمیں ویتنام جنگ اور امریکی معاشرے کے اندر اور دنیا بھر میں تیزی سے پھیل رہی جنگ مخالف کوششیں، اپنے ابتدائی سالوں میں نیوزریل کے لیے ایک اہم توجہ کا مرکز تھیں۔ پہلے ہی مذکور پانچ فلموں کے علاوہ، جن میں سے ہر ایک میں جنگ مخالف پر نمایاں زور دیا گیا تھا۔ نو گیم، ریزسٹ ود نوم چومسکی، امریکن سیلرز، جینیٹ رینکن بریگیڈ، اور کولمبیا ریوولٹ۔ اس حصے میں اور 1968 کی ڈیموکریٹک کنونشن ڈیمانسٹریشن فلمز کے اگلے حصے میں تھیں۔ پیپلز وار پیپلز وار نیوزریل کی 43 ویں فلم تھی اور 40 منٹ پر ان کی طویل ابتدائی فلموں میں سے ایک تھی۔ یہ 1969 کے آخر میں ریلیز ہوئی تھی، لیکن صرف امریکی حکومت کے ساتھ عدالتی جنگ کے بعد۔ فلم کی اصل فوٹیج کو امریکی کسٹم ایجنٹوں نے اس وقت ضبط کر لیا جب فلم ساز فروچر، کریمر اور ڈگلس 7 اگست 1969 کو کینیڈی بین الاقوامی ہوائی اڈے پر پہنچے۔ جب فوج کے انٹیلی جنس ایجنٹوں کے ذریعے فلم کی جانچ پڑتال کی جا رہی تھی، فلم سازوں نے امریکی ضلعی عدالت میں مقدمہ دائر کیا جس میں حکومت پر الزام لگایا گیا کہ وہ آزادی اظہار کے پہلے ترمیم کے حق کے استعمال پر انہیں "ہراساں کرنے اور ڈرانے دھمکانے" کی کوشش کر رہی ہے۔ تین دن کے اندر حکومت پیچھے ہٹ گئی اور 12,000 فٹ کی فلم واپس کر دی۔ اس فلم میں خود ویتنامی عوام کو ریکارڈ کیا گیا جب انہوں نے امریکی فوجی حملے کے خلاف اپنے ملک کی لڑائی شروع کی۔ یہ جنگ کو ویتنامی کے نقطہ نظر سے دیکھنے کے لیے بنائی گئی چند امریکی فلموں میں سے ایک ہے۔ آئی ایم ڈی بی اسے "جنگ کے دوران دیہی علاقوں اور طرز زندگی کی ایک واضح تصویر" قرار دیتا ہے۔ اونلی دی بیگننگ اونلی دی بیگننگ 20 منٹ طویل تھی اور 1971 میں ریلیز ہوئی۔ یہ نیوزریل کی 59 ویں فلم تھی اور اس نے اپریل 1971 میں واشنگٹن ڈی سی میں ویتنام ویٹرنز اگینسٹ دی وار کے مظاہروں کو دستاویزی شکل دی۔ جنگ کے اس مقام تک ویتنام کے سابق فوجی جنگ مخالف سب سے زیادہ سرگرم اور موثر مظاہرین میں شامل ہو چکے تھے۔ ایک ہزار سے زیادہ لوگ کئی دنوں تک جمع رہے، جس کا اختتام ہوا، ایک ایک کر کے، وہ ایک پلیٹ فارم پر چڑھ گئے، مختصر طور پر اس بارے میں بات کی کہ وہ وہاں کیوں تھے اور پھر غصے سے اپنے تمغے یو ایس کیپیٹل کی سیڑھیوں پر پھینک دیے۔ نیوزریل کی فوٹیج اس احتجاج کے دستیاب چند بصری ریکارڈوں میں سے ایک ہے۔ فلم کو اس "ریورس" میڈل تقریب کے کچھ حصوں سے بک کیا گیا ہے۔ باقی فلم میں جنگ کے ڈرامائی مناظر شامل ہیں جن میں تجربہ کار آوازیں ان کی تباہی کے ساتھ ساتھ ان کی حتمی مایوسی کی وضاحت کرتی ہیں۔ وہ فوج میں موصول ہونے والی ایشیائی مخالف اشتعال انگیزی کے بارے میں بات کرتے ہیں اور ان میں سے کئی امریکہ میں نسل پرستی کے ساتھ اپنے تجربے کے متوازی ہیں۔ ایک تجربہ کار وضاحت کرتا ہے کہ اس نے کس طرح "دشمن" کے ساتھ شناخت کرنا شروع کی جس کا اسے احساس ہوا کہ "آپ اپنے ہی بھائیوں کو مار رہے ہیں"۔ فلم کا اختتام "گرینیڈ" کی طرح ہوتا ہے جب ایک ڈاکٹر کیپیٹل کی طرف اپنے تمغے پھینکتا ہے، "اگر ہمیں دوبارہ لڑنا ہے تو یہ اقدامات کرنے ہوں گے"، اس کے فورا بعد نیوزریل کا چمکتا ہوا لوگو اور مشین گن کی آواز آتی ہے۔ فلم کے اقتباسات ڈیوڈ زیگر کی ایوارڈ یافتہ فلم سر! میں استعمال کیے گئے ہیں۔ نہیں جناب! ویتنام جنگ کے دوران ریاستہائے متحدہ کی مسلح افواج کی صفوں میں جنگ مخالف تحریک کے بارے میں۔ امریکہ اے۔ کے۔ اے امریکا امریکہ یا امریکا 1969 میں ریلیز ہونے والی 30 منٹ کی فلم تھی۔ یہ ویتنام جنگ کی ترقی اور امریکہ کے ارد گرد جنگ مخالف تحریک کو ظاہر کرتا ہے۔ ویتنام کے سابق فوجیوں، نوعمروں اور سیاہ فام عسکریت پسندوں کے ساتھ انٹرویو اور بڑھتی ہوئی احتجاجی تحریکوں اور پولیس جبر کے ساتھ دکھایا گیا۔ آرمی نیوزریل کی 36 ویں فلم کو آرمی یا آرمی فلم کہا جاتا تھا۔ یہ 1969 میں جاری کیا گیا تھا اور 18 منٹ میں امریکی فوج کے اندر بڑھتے ہوئے جنگ مخالف جذبات کی دستاویز کرتا ہے۔ فلم ساز، ایلن جیکبز نے فورٹ ڈکس کے جنگ مخالف کافی ہاؤس میں فوجیوں سے بات کرتے اور ان کا انٹرویو کرتے ہوئے کئی ماہ گزارے۔ امریکی فوج کی فلم کے اقتباسات کو انٹرویوز کے ساتھ ملا کر آرمی بوٹ کیمپ میں مشکل حالات اور تعصب کو دکھایا گیا ہے۔ فلم کا پیغام یہ ہے کہ فوجی تربیت نے ویتنامی جنگ کے مظالم کو بھی ممکن بنا دیا۔ اس فلم کو جنگ کے دوران جی آئی کافی ہاؤسز اور جنگ کے خلاف سپاہی اور نااخت مزاحمت کے دیگر مراکز میں استعمال کیا گیا تھا۔ 1968 ڈیموکریٹک کنونشن ڈیمنسٹریشن فلمیں نیوزریل نے چار فلمیں تیار کیں جن میں شکاگو، الینوائے میں 1968 کے ڈیموکریٹک نیشنل کنونشن میں ہونے والے مظاہروں اور مظاہروں سے متعلق واقعات کو دستاویزی شکل دی گئی۔ 10, 000 مظاہرین ویتنام جنگ کے خلاف احتجاج کرنے کے لیے جمع ہوئے، جن کا سامنا صرف 23,000 پولیس اور نیشنل گارڈ مین نے کیا۔ پولیس نے مظاہرین پر پرتشدد حملہ کیا جسے بعد میں قومی کمیشن برائے وجوہات اور تشدد کی روک تھام نے "پولیس فساد" قرار دیا۔ 28 اگست کی شام کو، جب پولیس فسادات زوروں پر تھے، ٹیلی ویژن نیٹ ورکس نے براہ راست نشر کیا جب محصور جنگ مخالف مظاہرین نے نعرہ لگانا شروع کیا، "پوری دنیا دیکھ رہی ہے"۔ شکاگو کنونشن چیلنج نیوزریل کی سترہ منٹ کی فلم شکاگو کنونشن چیلنج اسی سال کے آخر میں مظاہروں، میٹنگ رومز، ریلیوں اور گلیوں میں لی گئی فوٹیج کا استعمال کرتے ہوئے ریلیز ہوئی۔ شکاگو اور اپریل فلم 1968 میں انہوں نے دو فلمیں بھی ریلیز کیں جن میں کنونشن کے تصادم کی طرف بڑھنے والی دو اہم مخالف قوتوں کی تیاریوں کو دستاویزی شکل دی گئی تھی۔ شکاگو نامی پندرہ منٹ کی فلم میں مظاہرے کے منتظمین کی منصوبہ بندی کی میٹنگوں کو دستاویزی شکل دی گئی، جبکہ اپریل فلم اے کے اے۔ شکاگو، 27 اپریل کو شکاگو پولیس فورس کو کنونشن سے پانچ ماہ قبل جنگ مخالف مارچ کرنے والوں کے خلاف اپنے پرتشدد ہتھکنڈوں پر عمل کرتے ہوئے دکھایا گیا۔ سمر '68 1969 میں انہوں نے سمر' 68 کو ریلیز کیا، جسے فروچر اور ڈگلس نے تخلیق کیا تھا، جس نے کنونشن کی طرف لے جانے والے کچھ آرگنائزنگ کو دیکھا اور کنونشن کے مناظر کے ساتھ اختتام پذیر ہوا۔ اس نے بوسٹن میں مزاحمت کے انعقاد کا مسودہ، فورٹ ہڈ، ٹیکساس میں ایک جی آئی کافی ہاؤس، متبادل زیر زمین میڈیا کی ترقی، اور خود نیوزریل کے کچھ ابتدائی دنوں کو دکھایا، جس میں نیویارک شہر کے چینل 13 (ڈبلیو این ای ٹی-پی بی ایس) کا قبضہ بھی شامل ہے۔ شکاگو کے مظاہروں کے کچھ رہنماؤں کا انٹرویو لیا جاتا ہے، جن میں رینی ڈیوس، ٹام ہیڈن اور ڈیو ڈیلنگر شامل ہیں۔ 60 منٹ پر، یہ نیوزریل کی ابتدائی طویل ترین فلم تھی۔ بلیک پینتھر پارٹی کی فلمیں بلیک پینتھر پارٹی پر نیوزریل کی زیادہ تر فلمیں سان فرانسسکو چیپٹر نے بنائی تھیں، جہاں پینتھرز کی بنیاد رکھی گئی تھی۔ لاس اینجلس چیپٹر نے جبر کیا تھا۔ بلیک پینتھر جسے آف دی پگ کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، نیوزریل کی سب سے زیادہ تقسیم شدہ اور مشہور ابتدائی فلموں میں سے ایک تھی۔ یہ بی پی پی کے بارے میں بنائی گئی پہلی فلموں میں سے ایک تھی، اور ان کی ابتدائی قیادت کے ساتھ ساتھ گروپ کے فلسفے اور سرگرمیوں کو بھی دستاویز کرتی ہے۔ اس میں پارٹی کے وزیر دفاع ہوئی پی نیوٹن کے ساتھ، ان کے جیل خانے سے، اور وزیر اطلاعات ایلڈریج کلیور کے ساتھ انٹرویو شامل ہیں۔ اس میں ریلیوں اور مظاہروں کے مناظر بھی دکھائے گئے ہیں، اور بوبی سیل کے پارٹی کے 10 نکاتی پروگرام کو پڑھنے کے ساتھ ساتھ لاس اینجلس چیپٹر کے ہیڈ کوارٹر پر پولیس حملے کے نتائج کی فوٹیج بھی دکھائی گئی ہے۔ فلم نیوزریل کے دھماکہ خیز انداز میں سیل کے ساتھ ختم ہوتی ہے جس میں کہا گیا ہے کہ "ہم پوری شرمناک حکومت سے کہنے والے ہیں، 'ان پر لاٹھی لگائیں، پاگل!' پندرہ منٹ کی یہ فلم نیوزریل کی انیسویں تھی اور 1968 کے آخر میں ریلیز ہوئی تھی۔ مئی ڈے پینتھر جسے مئی ڈے 1969 کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، یہ فلم نیوزریل کی 29 ویں تھی۔ یہ پندرہ منٹ طویل تھی اور اسے 1969 میں سان فرانسسکو چیپٹر نے جاری کیا تھا۔ یہ سان فرانسسکو میں سیاہ فام امریکیوں کے لیے مزید حقوق کا مطالبہ کرنے اور ہوئی پی نیوٹن کی رہائی کا مطالبہ کرنے والی ایک بڑی ریلی کی دستاویز ہے۔ اس میں پینتھر کے اراکین کیتھلین کلیور اور بوبی سیل کے ساتھ ساتھ نیوٹن کے وکیل چارلس گیری، اور طالب علم کارکن باب اواکیان کی تقریروں کی فوٹیج موجود ہے جو سامعین میں موجود "سفید فام لوگوں" سے بات کر رہے ہیں، اور دیگر۔ اس فلم میں ریلی سے کچھ دن پہلے سان فرانسسکو میں پینتھر کے ہیڈ کوارٹر پر پولیس کے چھاپے کی فوٹیج، بچوں کے لیے پینتھرز بریک فاسٹ پروگرام، اور پینتھر کے اراکین ماؤ کی لٹل ریڈ ریڈ بک کی کاپیاں تقسیم کر رہے ہیں۔ بوبی سیل 1969 کی اس فلم کو انٹرویو ود بوبی سیل کے نام سے بھی جانا جاتا تھا۔ یہ نیوزریل کی 44 ویں فلم تھی اور 15 منٹ طویل تھی۔ یہ بی پی پی کے اس وقت کے چیئرمین کے ساتھ جیل انٹرویو پر مشتمل تھا جو شکاگو میں 1968 کے ڈیموکریٹک نیشنل کنونشن میں مظاہروں اور مظاہروں کے تناظر میں سازش اور فسادات بھڑکانے کے الزام میں قید تھے۔ وہ ایک "سیاسی قیدی" کے طور پر اپنے ساتھ ہونے والے سلوک اور وہ بلیک لبریشن اور ویت نام مخالف جنگ کی تحریکوں میں کیوں شامل ہے اس کے بارے میں بات کرتا ہے۔ سیل کو بعد میں تمام الزامات سے بری کر دیا گیا۔ یونائیٹڈ فرنٹ اگینسٹ ریسزم 1969 کی یہ فلم 20 منٹ لمبی ہے اور نیوزریل کی 37 ویں فلم تھی۔ یہ جولائی 1969 میں اوکلینڈ، کیلیفورنیا میں 3 روزہ بی پی پی کانفرنس پر ایک دستاویزی رپورٹ ہے۔ اس میں "امریکہ میں فاشزم کی ترقی کی نوعیت" کا احاطہ کیا گیا ہے اور سامراج، سرمایہ داری، نسل پرستی، مزدوروں، صحت، خواتین، سیاسی قیدیوں، طلباء اور فوج جیسے موضوعات پر مباحثے ریکارڈ کیے گئے ہیں۔ جبر یہ فلم نیوزریل کے لاس اینجلس چیپٹر نے 1969 میں بنائی تھی لیکن کبھی ریلیز نہیں ہوئی۔ اسے 1997 میں دوبارہ دریافت کیا گیا اور پھر جاری کیا گیا۔ یہ لاس اینجلس میں بی پی پی کے ممبروں کے ساتھ انٹرویو کے ساتھ زنجیر گروہوں میں اور معمولی ملازمتوں پر کام کرنے والے سیاہ فام لوگوں کی فوٹیج کو پھیلاتا ہے۔ پینتھرس نے امریکہ اور پوری دنیا میں کالونیوں اور نیم کالونیوں میں سیاہ فام لوگوں کے استحصال کی تاریخ کے بارے میں بات چیت کا انٹرویو کیا، یہ سب "سرمایہ دارانہ سامراجیوں" کی خدمت کے لیے تھے۔ روزنبرگر نے اسے "دنیا بھر میں محنت کش طبقے کے انقلاب کے لیے کسی بھی نیوزریل فلم کی سب سے زیادہ براہ راست کالنگ میں سے ایک" قرار دیا۔ خواتین کی آزادی اور حقوق نسواں کی فلمیں نیوزریل نے خواتین اور حقوق نسواں سے متعلق متعدد فلمیں تیار کیں اور ان میں سے کچھ پہلی تھیں جنہیں حقوق نسواں کی دوسری لہر کہا جاتا ہے۔ اپ اگینسٹ دی وال مس امریکہ نیوزریل کی 22 ویں فلم، اپ اگینسٹ دی وال مس امریکہ تھی۔ یہ آٹھ منٹ کی فلم 1968 میں سامنے آئی تھی جس میں خواتین کی آزادی کے کارکنوں کو 7 ستمبر 1968 کو مس امریکہ کے مقابلے کے باہر گوریلا تھیٹر میں احتجاج کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا۔ مظاہرین نے مارچ کیا، پرچے نکالے، اور کاؤنٹی میلوں میں مویشیوں کے مقابلوں سے خوبصورتی کے مقابلے کا موازنہ کرنے کے لیے ایک زندہ بھیڑ کو تاج پہنایا۔ اس بات کو مزید واضح کرنے کے لیے، انہوں نے ایک عورت کی شکل کی ڈرائنگ تیار کی جس پر گائے کے گوشت کی طرح نشان لگا ہوا تھا۔ وہ خوبصورت ہے جب وہ ناراض ہوتی ہے تو وہ خوبصورت ہوتی ہے جب وہ ناراض ہوتی ہے نیوزریل کی 48 ویں فلم تھی۔ 17 منٹ پر، یہ 1969 میں اسقاط حمل کے حقوق کی ریلی میں حقوق نسواں کے اسٹریٹ تھیٹر کی ایک اسکیٹ کو دستاویزی شکل دیتا ہے۔ اس میں ایک بیوٹی پیجنٹ کے مدمقابل کو اس کردار کے لیے تربیت دی جاتی ہے جسے اسے فاتح کا تاج پہنانے کے لیے پورا کرنا ہوتا ہے۔ "کوچز" میں سے ہر ایک شناخت کا نشان پہنتا ہے: "ماں"، "بوائے فرینڈ"، "ٹیچر"، "ایڈ مین"، اور "سرمایہ دار"۔ میک آؤٹ میک آؤٹ، پانچ منٹ کی مختصر فلم، نیوزریل کی 49 ویں فلم تھی۔ اس میں ایک نوجوان جوڑے کو کار میں باہر نکلتے ہوئے دکھایا گیا ہے جبکہ وائس اوور میں ہم عورت کو اپنی ساکھ اور مرد کے ارادوں کے بارے میں فکر مند سنتے ہیں۔ وائس اوور اسکرپٹ خواتین کے گروپ ڈسکشن میں بنایا گیا تھا۔ نیوزریل نے بعد میں یہ فیصلہ کرتے ہوئے فلم کو تقسیم سے ہٹا لیا کہ یہ جنسی رویے کے قبول شدہ اصولوں کو "توڑنے اور تجزیہ کرنے میں کافی دور نہیں گئی"۔ دی ویمنز فلم دی ویمنز فلم نیوزریل کی 55 ویں فلم تھی اور کچھ لوگ اسے ان کی "بہترین کوششوں" میں سے ایک سمجھتے ہیں۔ 40 منٹ طویل، یہ 1971 میں سامنے آیا، جسے سان فرانسسکو چیپٹر میں خواتین نے اجتماعی طور پر تیار کیا۔ "حقیقی خواتین beyond.sexual دقیانوسی تصورات" کو بلند کرنے کے لیے اس کی تعریف کی گئی ہے۔ اس میں خواتین کے ایک متنوع گروہ کا انٹرویو کیا گیا ہے جو اپنے گھروں میں اپنا باقاعدہ کام کر رہی ہیں: استری کرنا، کھانا پکانا اور بچوں کی دیکھ بھال کرنا۔ اسکرپٹ کو فلم میں خواتین کے ساتھ ابتدائی انٹرویو کے بعد تیار کیا گیا تھا اور جیسے جیسے فلم آگے بڑھتی گئی ان کی رائے طلب کی گئی۔ اسے بڑے پیمانے پر دیکھا گیا، بشمول میوزیم آف ماڈرن آرٹ، کچھ مووی تھیٹروں اور لاس اینجلس فلم فیسٹیول میں۔ ڈے کیئر ڈے کیئر (اکا۔ چائلڈ کیئر: پیپلز لبریشن اینڈ چلڈرنز لبریشن) نیوزریل کی 56 ویں فلم تھی۔ 1970 میں نیو یارک سٹی چیپٹر کے ذریعہ بنایا گیا، یہ 20 منٹ تک چلا۔ یہ فلم اس بات کا جائزہ لیتی ہے کہ کس طرح روایتی ماں پر مبنی بچوں کی دیکھ بھال ماؤں اور بچوں کو تنگ کرتی ہے، ان کے تجربات کو محدود کرتی ہے، جبکہ کمیونٹی کے زیر انتظام بچوں کی دیکھ بھال کے مراکز والدین اور بچوں کو معاشرے میں زیادہ شامل ہونے کے لیے آزاد کر سکتے ہیں۔ این وائی سی ڈے کیئر مراکز میں فلمایا گیا، یہ دستاویز کرتا ہے کہ والدین کے زیر کنٹرول ڈے کیئر کا بچوں اور والدین کے لیے کیا مطلب ہو سکتا ہے۔ فلم ساز بونی فریڈمین اور کیرن مٹنک نے اپنے محرک کی وضاحت کرتے ہوئے کہا، "فعال فلم ساز ہونے کے ناطے، ہم روزمرہ لوگوں کو اپنے ڈے کیئر مراکز قائم کرنے کے لیے خالی کمیونٹی کی جگہ کا استعمال کرتے ہوئے اپنی صورتحال پر قابو پانے میں دلچسپی رکھتے تھے۔" ہرسٹوری، نیوزریل کی 61 ویں فلم، سان فرانسسکو چیپٹر کے ذریعہ تیار کی گئی تھی اور 1970 میں ریلیز ہوئی تھی۔ یہ 9 منٹ طویل ہے اور ایک تھیٹر پریزنٹیشن کو دستاویز کرتا ہے جو خواتین کے نقطہ نظر سے خواتین کی تاریخ کی از سر نو تشریح کرتا ہے۔ اسے "تاریخ کی از سر نو تشریح کرنے کی کوشش کے طور پر بیان کیا گیا ہے، جس طرح سے اسے مردانہ تسلط کا احترام کرنے اور خواتین کی شراکت کو نظر انداز کرنے کے لیے کوڈ کیا گیا ہے اس میں خلل ڈالنے کے لیے"۔ اس میں خواتین براہ راست کیمرے سے بات کرتی ہیں، سامعین کو اپنی داستان میں کھینچتی ہیں۔ 1971 میں شائع ہونے والی جینی کی جینی کو "1970 کی دہائی کے اوائل میں خواتین کی تحریک کی ایک غیر معمولی دستاویز" کہا جاتا ہے۔ اسے گیری اشور، پیٹر بارٹن، مارلن ملفورڈ اور اسٹیفنی پیلیوسکی نے بنایا تھا۔ اس میں نیوارک، این جے کی ایک محنت کش طبقے کی خاتون جین گیز پر توجہ مرکوز کی گئی ہے جو برسوں کے جسمانی اور ذہنی استحصال کے بعد اپنی زندگی پر قابو پانے کے لیے جدوجہد کر رہی ہے۔ جیسا کہ وہ فلم میں بیان کرتی ہیں، "پہلے میں اپنے والد کی جینی تھی، پھر میں اپنے چارلی کی جینی تھی، اب میں جینی کی جینی ہوں۔" دیگر فلمیں نیوزریل کی کچھ دیگر قابل ذکر فلموں میں شامل ہیں: دی کیس اگینسٹ لنکن سینٹر 1968 میں ریلیز ہونے والی دی کیس اگینسٹ لنکن سینٹر، نیوزریل کی 17 ویں فلم تھی۔ 12 منٹ پر، اس نے نیویارک شہر میں لنکن سینٹر، نیویارک فلہارمونک، میٹروپولیٹن اوپیرا، نیویارک سٹی بیلے، اور جولیارڈ اسکول آف میوزک کی تعمیر کے لیے راستہ بنانے کے لیے 20,000 خاندانوں کی نقل مکانی کو دستاویزی شکل دی۔ یہ فلم نئے مرکز کے امیر ماحول اور سرپرستوں کو بے گھر محلوں کے "متحرک اسٹریٹ کلچر" سے متصادم کرتی ہے۔ رچمنڈ آئل اسٹرائیک یونین اے کے اے آئل اسٹرائیک اے کے اے رچمنڈ آئل اسٹرائیک کو سان فرانسسکو چیپٹر نے بنایا تھا اور یہ نیوزریل کی 25 ویں فلم تھی اور یہ خاص طور پر مزدور جدوجہد کے بارے میں پہلی فلم تھی۔ اس نے شمالی کیلیفورنیا میں تیل کے کارکنوں کی جنوری 1969 کی ہڑتال کو دستاویزی شکل دی، جہاں شاید پہلی بار ہڑتال کرنے والے کارکنوں نے سان فرانسسکو اسٹیٹ اور یونیورسٹی آف کیلیفورنیا کے بنیاد پرست طلباء کو جدوجہد میں شامل ہونے کو کہا۔ تعلیمی زاکری ولیمز نے اسے ان سالوں کے دوران "صنعتی کارکنوں اور انقلابی طلباء کے درمیان اس طرح کے واحد اتحادوں میں سے ایک" قرار دیا۔ ہڑتال کے دوران، مقامی پولیس اور کمپنی کے سیکورٹی اہلکاروں نے ہڑتال کرنے والوں پر حملہ کیا، جس میں کئی زخمی ہوئے اور ایک کارکن ہلاک ہو گیا۔ اس فلم میں ہڑتال کرنے والے کارکنوں اور کنبہ کے افراد کے انٹرویو شامل ہیں جو پولیس کی بدسلوکیوں اور کارکنوں اور طلباء کے بڑھتے ہوئے اتحاد کو بیان کرتے ہیں۔ ایک کارکن بیان کرتا ہے کہ کس طرح امریکہ میں پولیس کی بربریت کے اپنے تجربے سے پہلے وہ ٹی وی پر اسی طرح کی پولیس-مظاہرین کی جھڑپوں کو دیکھتے ہوئے اپنے بچوں کو بتاتا کہ یہ صرف "تشہیر کی تلاش میں بنیاد پرست پریشانی پیدا کرنے والے" تھے، وہ کہتا ہے کہ "میں نے اپنا ذہن بدل لیا ہے"۔ اس فلم میں مقامی بنیاد پرستوں اور کارکنوں کی تقریروں کی آواز اور فوٹیج شامل ہیں جیسے باب آواکیان، جو اس وقت انقلابی یونین کے رہنما تھے، جو انقلابی کمیونسٹ پارٹی کے پیش رو تھے۔ کمیونٹی کنٹرول کمیونٹی کنٹرول، نیوزریل کی 24 ویں فلم، کمیونٹی کے زیر انتظام تعلیم کے قیام کے لیے نیویارک شہر کے تین اسکول اضلاع میں سیاہ فام اور لاطینی کمیونٹی کے اراکین کی 1968 کی کوششوں کو دستاویزی شکل دیتی ہے۔ کمیونٹی کے سیاہ فام رہنماؤں سے انٹرویو کیے جاتے ہیں جن میں اسکولوں اور محلوں کے دیگر اداروں بشمول فائر فائٹنگ اور پولیس پر کمیونٹی کنٹرول کا مطالبہ کیا جاتا ہے۔ پولیس کو محلوں میں ایک جابرانہ قوت کے طور پر دکھایا گیا ہے کیونکہ کمیونٹی کے اراکین نسل پرستوں کے طور پر دیکھے جانے والے کئی اساتذہ کی دوبارہ تقرری کا مطالبہ کر رہے ہیں۔ تصادم بالآخر شہر بھر میں اساتذہ کی ہڑتال کا باعث بنتے ہیں۔ پیپلز پارک پیپلز پارک نیوزریل کی 33 ویں فلم تھی۔ 25 منٹ پر یہ 1969 میں سامنے آئی۔ یہ برکلے، سی اے میں زمین کے ایک حصے کے مستقبل پر تصادم کے ایک بڑے سلسلے کی دستاویز کرتا ہے جسے پیپلز پارک کہا جانے لگا۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، برکلے نے زمین خریدنا شروع کی اور ہپیوں، غریب لوگوں اور دیگر کی آبادی والے محلے کو تباہ کر دیا جسے اس وقت "کاؤنٹر کلچر" کہا جاتا تھا۔ کئی مہینوں تک اس زمین پر بنیاد پرست طلباء، رہائشیوں اور دیگر افراد کا قبضہ رہا جنہوں نے یونیورسٹی کے منصوبوں کی مخالفت کی۔ یہ سب کیلیفورنیا میں ایک بڑا مسئلہ بن گیا جب اس وقت کے گورنر رونالڈ ریگن نے پولیس اور بالآخر نیشنل گارڈ کو بلایا۔ اس کے نتیجے میں ہونے والے تصادم میں پولیس کے ہاتھوں سو سے زیادہ طلباء اور مقامی باشندے زخمی ہو گئے، اور ایک شخص پولیس کی شاٹ گن کے متعدد زخموں کی تاب نہ لاتے ہوئے ہلاک ہو گیا۔ یہ فلم "طلباء کی جوانی کے جوش و خروش اور پولیس اور فوجیوں کی سنگین آمریت" کو دستاویزی شکل دیتی ہے۔ سان فرانسسکو ریاست: ہڑتال پر سان فرانسسکو ریاست: ہڑتال پر اکا۔ سان فرانسسکو اسٹیٹ سیٹ ان 1969 میں ریلیز ہوئی اور یہ نیوزریل کی 26 ویں فلم تھی۔ یہ سان فرانسسکو اسٹیٹ کی 1968-69 کی ہڑتال کے بارے میں 25 منٹ کی دستاویزی فلم تھی، جو پانچ ماہ تک جاری رہی اور امریکی تعلیمی ادارے میں طلباء کی سب سے طویل ہڑتال بن گئی۔ مرکزی طلباء کے مطالبات رنگین لوگوں کے لیے زیادہ شمولیت کے تھے۔ نظم و ضبط کی بحالی کے لیے اکثر پولیس کو بلایا جاتا تھا اور پولیس کی بربریت کی اطلاعات عام تھیں۔ دی ارتھ بیلونگز ٹو دی پیپل دی ارتھ بیلونگز ٹو دی پیپل نیوزریل کی 57 ویں فلم تھی اور عمارت کے آب و ہوا کے بحران پر بات کرنے والی پہلی فلموں میں سے ایک تھی۔ یہ 1971 میں سامنے آیا اور اس کی لمبائی سترہ منٹ تھی۔ اس نے اس وقت کی زیادہ آبادی کے خدشات کو حل کرتے ہوئے کہا کہ دنیا کو جس چیز کا سامنا کرنا پڑا وہ زیادہ آبادی کا بحران نہیں تھا، بلکہ کارپوریٹ منافع کی مہم کی وجہ سے دولت اور خوراک کی شدید غیر مساوی تقسیم تھی۔ اس نے یہ بات واضح کی کہ یہ انفرادی لوگ نہیں تھے جو ماحولیات کو خطرے میں ڈال رہے تھے بلکہ بڑے پیمانے کی صنعت تھی۔ اس نے یہ سوال اٹھایا کہ زمین لوگوں کے لیے ہے یا کارپوریٹ منافع کے لیے۔ کانگریس کی تحقیقات جون اور دسمبر 1969 دونوں میں ہاؤس کمیٹی برائے داخلی سلامتی نے اسٹوڈنٹس فار اے ڈیموکریٹک سوسائٹی (ایس ڈی ایس) کی ممکنہ "ریاستہائے متحدہ کی داخلی سلامتی کو متاثر کرنے والی تخریبی سرگرمیوں" کے لیے ایک بڑی تحقیقات کے حصے کے طور پر نیوزریل کی "کافی قریب سے" تفتیش کی تھی۔ کمیٹی نیوزریل کے ایس ڈی ایس کے ساتھ تعلقات، اس کی "ملک میں کام کرنے والے بہت سے دوسرے عسکریت پسند گروہوں کے ساتھ وابستگی"، اور پیپلز وار کی فلم بندی کے دوران فروچر، ڈگلس اور کریمر کے ویتنام کے دورے کا جائزہ لے رہی تھی۔ کمیٹی نے نیوزریل پر تفتیش کی اور نگرانی کی، جس میں اس حد تک جانا بھی شامل ہے کہ داخلی محصولات کی خدمت سے مالی سال مارچ 1968 سے فروری 1969 کے لیے ان کے وفاقی انکم ٹیکس ریٹرن کو طلب کیا جائے۔ کمیٹی کے تفتیش کار ہربرٹ رومرسٹین نے گواہی دی کہ نیوزریل نے "ویتنام کی جنگ کے بارے میں پاپگنڈا فلمیں" تیار کیں اور "ان کی سہولیات کو خبروں کو جمع کرنے کے جائز ذریعہ کے بجائے پروپیگنڈا کے ذریعہ کے طور پر استعمال کیا"۔ انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ نیوزریل "ایس ڈی ایس کے پروپیگنڈا ہتھیاروں کا حصہ تھا"۔ ولیمز نے مشاہدہ کیا کہ جارج ٹاؤن یونیورسٹی میں ایس ڈی ایس کے ذریعہ نیوزریل کے بلیک پینتھر کی نمائش کو "کمیٹی کے سامنے متعدد سمن شدہ شہادتوں کا موضوع بننے کے لیے کافی اہم سمجھا گیا تھا"۔ تبدیلی جیسے جیسے اصل نیوزریل 1970 کی دہائی میں منتقل ہوا اس میں نمایاں تبدیلی آنا شروع ہوئی۔ بنیادی طور پر سفید فام مرد قیادت کے بارے میں تنقید اور بحث سامنے آئی اور ایک نئی اور متنوع قیادت ابھرنا شروع ہوئی، جس میں مزید خواتین بھی شامل تھیں۔ 1960 کی دہائی کی بنیاد پرست تحریکیں بھی اہم تبدیلیوں اور سیاسی افراتفری سے گزر رہی تھیں، کچھ تنظیموں کا زوال ہو رہا تھا جبکہ دیگر بڑھ رہی تھیں۔ اس پس منظر کے ساتھ، نیوزریل نے آہستہ آہستہ دو نئی تنظیموں کو جنم دیا، جو دونوں اب بھی موجود ہیں اور "سماجی تبدیلی اور مساوات کے لیے کام" جاری رکھے ہوئے ہیں۔ تھرڈ ورلڈ نیوزریل اور کیلیفورنیا نیوزریل دیکھیں۔ میراث اپنے وجود کے دوران، اس نے اس وقت کے سیاسی بائیں بازو کے بہت سے معروف اور بااثر گروہوں اور رجحانات کو شامل اور دستاویزی شکل دی، جن میں بلیک پینتھر پارٹی، ینگ لارڈز، لیگ آف ریوولوشنری بلیک ورکرز، یپیز، ویتنام ویٹرنز اگینسٹ دی وار، جی آئی کافی ہاؤسز، متعدد حقوق نسواں اور خواتین کی آزادی کے گروپوں کے ساتھ ساتھ کیوبا اور ویتنامی عوام اور حکومتیں شامل ہیں۔ وہ خود کو بائیں بازو کا حصہ سمجھتے تھے اور اکثر مظاہروں، اجلاسوں وغیرہ میں کارکنوں کے درمیان اتحادیوں کے طور پر قبول کیے جاتے تھے اور ان کا خیر مقدم کیا جاتا تھا۔ نیوزریل کی فلم فوٹیج اکثر سان فرانسسکو اسٹیٹ میں بغاوت، کولمبیا یونیورسٹی پر قبضہ، شکاگو میں 1968 کے ڈیموکریٹک نیشنل کنونشن کے دوران پولیس کے حملوں اور بہت سی بنیاد پرست سرگرمیوں کے درمیان لی گئی تھی۔ یہ سب کچھ اس بات کو اور بھی حیران کن بناتا ہے کہ اس دور کی تاریخوں میں اس تنظیم کو بنیادی طور پر نظر انداز کیا گیا ہے۔ مزید دیکھیں کیلیفورنیا نیوزریل تھرڈ ورلڈ نیوزریل حوالہ جات بیرونی روابط نیوزریل فلمیں دیگر فلم ساز کوآپریٹیو بائیں بازو کی تنظیمیں ریاستہائے متحدہ میں 1960 کی دہائی کی نیو لیفٹ کاؤنٹر کلچر نیویارک شہر ویتنام جنگ میں 1967 کے ادارے اور میڈیا اینٹی ویت نام وار گروپس ریاستہائے متحدہ میں حقوق نسواں کی تحریک کے بارے میں دستاویزی فلمیں بلیک پینتھر پارٹی کے بارے میں فلمیں