Evening Prayer in the Sahara
صحارا میں شام کی دعا (انگریزی شام کی دعا) گستاو گیولاؤمیٹ کی 1863 کی پینٹنگ ہے۔ کینوس پر تیل میں پھانسی دی گئی اور 1.37m کی پیمائش 3.005m سے کی گئی، یہ میوزی ڈی اورسے میں سب سے مشہور صحرا کی پینٹنگز میں سے ایک ہے۔ یہ پینٹنگ گیلومیٹ کے ابتدائی کام کی خصوصیت ہے، جس میں کلاسیکی ترکیب کو ایک وسیع زمین کی تزئین کے ساتھ ملایا گیا ہے جس میں غیر ملکی شخصیات آباد ہیں، جس سے یہ ایک معیاری مشرقی صنف کا منظر بن جاتا ہے۔ تفصیل اس کام میں الجزائر کے صحرا میں مسلمانوں کے ایک گروہ کو مغرب کی نماز کے دوران سجدے کے مختلف مراحل میں دکھایا گیا ہے جب ان کے پیچھے کیمپ فائر سے دھواں اٹھتا ہے۔ یہ منظر ایک وسیع میدان پر ترتیب دیا گیا ہے جو افق تک پھیلا ہوا ہے، جو صرف چند پہاڑی شکلوں سے ٹوٹا ہوا ہے۔ سورج پہلے ہی غروب ہو چکا ہے، روشنی کم ہو رہی ہے اور دھوئیں کے باریک ڈھیر اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ ہوا پرسکون اور پرسکون ہے۔ پینٹنگ میں دکھائے گئے منظر میں مختلف غلطیاں ہیں، خاص طور پر مرکزی شخصیت کے انداز میں، جو اسلامی نماز میں نامعلوم ہے۔ نیز، منظر سے کسی بھی عورت کی مکمل غیر موجودگی کا مطلب ہے کہ صحرا ایک مردانہ جگہ ہے۔ 1862 میں اپنے ابتدائی قیام کے بعد نو بار اس کا دورہ کرنے کے بعد گیلومیٹ الجزائر سے متاثر ہوا۔ ان کے دوروں کے دوران علاقے کی فتح-خاص طور پر صحارا-ابھی جاری تھی۔ نپولین سوم نے 1860 میں اس علاقے کا دورہ کیا، اور خود کو "اتنا ہی عربوں کا شہنشاہ جتنا کہ فرانسیسیوں کا شہنشاہ" قرار دیا۔ شہنشاہ نے ایک عظیم الشان منصوبے کا تصور کیا: ایک عرب سلطنت، جو فرانس کے تحفظ میں الجزائر سے بغداد تک پھیلے گی۔ گیلومیٹ نے الجزائر میں کام مکمل کیا اور اسے فرانس واپس لایا جہاں اس کی 1863 کے سیلون میں نمائش کی گئی اور اس نے سیلون میڈل جیتنے کے ساتھ ساتھ ریاست کی طرف سے خریدا گیا۔ یہ پینٹنگ میوزی ڈو لکسمبرگ (1865-88)، لوور (1888-91)، میوزیم آف فائن آرٹس آف لیون (1891-1982) اور میوزی ڈی اورسے (1982 سے) کے مستقل مجموعہ میں ہے۔ اس کی نمائش ایکسپوزیشن یونیورسل (1867) میں بھی کی گئی تھی۔ ایکول نیشنل سپریریئر ڈیس بیوکس آرٹس (1888) میں گیلومیٹ کے کاموں کے لیے وقف ایک نمائش میں۔ ایکسپوزیشن یونیورسل (1900) ؛ گیلریز نیشنلز ڈو گرینڈ پیلس (1974) ؛ انسٹی ٹیوٹ ڈو مونڈے اربے (2003-2004) میں L 'Algérie de Delacroix a Renoir ؛ اور روبائیکس (2019) میں لا پیسسین میوزیم میں L' Algérie de Gustave Guillaumet (1840-1887)۔ تشریح گیلومیٹ ایک فطرت پسند مصور تھا، جو روشنی اور ماحول میں دلچسپی رکھتا تھا۔ کچھ دوسرے فنکاروں کے برعکس وہ بنیادی طور پر روشن ملبوسات یا زیادہ روایتی مشرقی موضوعات میں دلچسپی نہیں رکھتے تھے، بلکہ لامحدود افق کی وسعت اور صحرا کی عظمت میں دلچسپی رکھتے تھے۔ جیسا کہ ان کے کاموں میں عام تھا کہ زمین کی تزئین کو خالی ضروری چیزوں سے الگ کر دیا گیا ہے، جس سے ناظرین کو پیش منظر میں موجود اعداد و شمار پر کسی بھی نقطہ نظر یا متبادل توجہ سے انکار کیا جاتا ہے۔ اس کے بجائے، وہ منظر میں روشنی کے معیار اور اس سے پیدا ہونے والے ماحول پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔ ان کا کام مشرقی فن میں ایک اہم نقطہ تھا، جو الجزائر میں بڑی دلچسپی کے وقت پیش کیا گیا تھا۔ ان کے کچھ دیگر الجزائری کاموں کی طرح (جیسے جبل نادور اور قحط میں رازیا)، صحارا میں شام کی دعا بھی مدھر انداز میں ہے حالانکہ یہ کلاسیکی ترکیب اور اکیڈمی ڈیس بیوکس آرٹس کے پسندیدہ کاموں کی توقع کردہ صاف ستھری تکمیل کے مطابق ہے۔ صحرا یورپی فن میں ایک علامتی تعمیر تھی، وقت یا تہذیب سے باہر کی جگہ، اس کی بانجھ پن اس کو نتیجہ خیز بنانے کے لیے یورپی مداخلت کی ضرورت کو ظاہر کرتا ہے۔ خود گیلومیٹ کو "ایک حقیقت پسندانہ، غیر ملکی کو گھریلو بنانے والا" قرار دیا گیا ہے۔ اس کے بیان کردہ بیابان کی یکسانیت سے پتہ چلتا ہے کہ اس جگہ میں انسانی روح کے لیے مذہبی الجھن کے سوا کچھ نہیں ہے۔ خود گیلومیٹ نے "الجزائر کی عجیب و غریب، پراسرار اور اشتعال انگیز ثقافت کے غائب ہونے کو ایک جدید ترقی کی قیمت قرار دیا جو بازار کی معیشت کی توڑ پھوڑ اور اخلاقیات کی بگاڑ لاتا ہے۔" اس تناظر میں ان کی پینٹنگ کو اس جدید ترقی کے زوال کے جوابی نقطہ کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ اپنی تحریروں میں انہوں نے صحرا میں شام کی نماز کو تسلی کا ذریعہ اور ان لوگوں کے لیے امید کا اظہار قرار دیا جو مسلسل سخت زندگی کے حالات کا شکار رہتے ہیں۔ 1863 کے سیلون میں نمائش کے دوران پینٹنگ کا جائزہ لیتے ہوئے آگسٹ کورڈیئر نے اس کے رنگوں کی شدت اور گہرائی کے ساتھ ساتھ پورے منظر کی صداقت اور سکون پر تبصرہ کیا، خاص طور پر نماز پڑھنے والے عربوں کی شخصیات میں۔ اس نے محسوس کیا کہ اس کی مضبوط اور سادہ خوبصورتی کو نماز میں مردوں کے مختلف نیک رویوں سے تقویت ملی ہے۔ اس کے برعکس، اسی نمائش کا جائزہ لیتے ہوئے، فلپ گلبرٹ ہیمرٹن نے تبصرہ کیا کہ "یہ نمائش میں سب سے عجیب، عجیب، سب سے زیادہ سنکی، سب سے کم تعلیمی چیز ہے۔ اس تصویر کو تسلیم کرنے کا بہت بڑا سہرا جیوری کو جاتا ہے، کیونکہ یہ بالکل اسی ترتیب کا ہے جس سے جیوری اکثر انکار کرتے ہیں۔" انہوں نے پینٹنگ میں دکھائے گئے عربوں کو بھی "خوبصورت نہیں، بلکہ عجیب و غریب جنگلی اور قابل رحم" قرار دیا۔ حوالہ جات 1863 کی پینٹنگز تعلیمی آرٹ فرانسیسی پینٹنگز ثقافت میں اسلام۔