Starlite Terrace
اسٹار لائٹ ٹیرس امریکی فلمی ماحول کے بارے میں چار کہانیوں پر مشتمل ایک عصری ناول ہے جو پیٹرک روتھ نے لکھا ہے، جسے سیگل بکس نے 2012 میں شائع کیا تھا۔ ترتیب اور ساخت "اسٹار لائٹ ٹیرس" لاس اینجلس کے اپارٹمنٹ کمپلیکس کا نام ہے جو ایک سوئمنگ پول کے ارد گرد ترتیب دیا گیا ہے، جہاں پلاٹ 2002 اور 2003 میں سامنے آیا تھا۔ چار کرایہ دار اپنی ہالی ووڈ کی زندگی کی کہانیاں پانچویں کو بتاتے ہیں، جو مرکزی راوی بھی ہے (جو بے نام رہتا ہے)۔ شو بزنس کے گلیمر سے متاثر ہو کر ریکس، موس، گیری اور جون کم عمری میں ہی فلمی دارالحکومت منتقل ہو گئے تھے۔ راوی کے ساتھ گفتگو میں، وہ اپنی زندگی کے اہم واقعات اور اہم موڑ، بڑی توقعات اور تلخ مایوسیوں کو بیان کرتے ہیں۔ ان کی کہانیاں، جو زیادہ تر مکالموں کے طور پر پیش کی جاتی ہیں، محبت اور جرم، موت اور چھٹکارا، وجود کے موضوعات کے گرد گھومتی ہیں، جن کا اظہار آثار قدیمہ کی تصاویر میں ملتا ہے۔ ہر داستان سوانحی-تاریخی حقائق پر مبنی ہے جو ایک افسانوی-سپرا-عارضی سیاق و سباق میں سرایت کرتی ہے۔ مصنف خود ان بیانیے کو امریکی فلم اور موسیقی کی صنعتوں کے کنارے پر موجود لوگوں کی افسانوی شہادتوں کے طور پر بیان کرتا ہے، جو چار "انفرادی کہانیوں" کو تشکیل دیتے اور جمع کرتے ہیں۔ روزمرہ کی معمولی دنیا کو زندگی کے افسانوی پس منظر میں کھولنا چاروں کہانیوں کو ایک ناول کا کردار دیتا ہے۔ گمنام راوی بنیادی طور پر ایک معروضی مبصر کے طور پر اپنے کردار میں واقعات کے پس منظر میں رہتا ہے۔ ان کے شخص کے بارے میں بکھرے ہوئے حوالہ جات سوانح عمری کے حوالے کھولتے ہیں: ان کی جرمن اصل، فلم کے بارے میں ان کا وسیع علم، اور ڈرامائی کہانیوں کے لیے مواد کے طور پر زندگی کے ٹکڑوں کو جمع کرنے کا داستانی طریقہ کار مصنف اور راوی کی شناخت کی طرف اشارہ کرتا ہے اور اسٹار لائٹ ٹیرس کو خود ساختہ عبارت کے طور پر شناخت کرتا ہے۔ "اسٹار لائٹ ٹیرس کی داستانیں روتھ کی اپنی زندگی کی کہانی کا حصہ ہیں، جو فلم سٹی لاس اینجلس کے ساتھ ان کے چالیس سالہ تجربے کا خلاصہ ہے، جہاں وہ 1975 میں یونیورسٹی آف سدرن کیلیفورنیا (یو ایس سی) میں فلم سازی کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے پہنچے تھے۔" حجم، جس میں کوئی صنف کا عہدہ نہیں ہے، خود کو چار حصوں والے بیانیے کے چکر کے طور پر پیش کرتا ہے جو چار مراحل یا چار بیانیے میں پیش رفت کو ظاہر کرتا ہے۔ تبدیلی کے بنیادی موضوع کی طرف عنوان میں پہلے ہی اشارہ کیا گیا ہے۔ "اسٹار لائٹ ٹیرس" سے مراد لاس اینجلس میں ایک حقیقی اپارٹمنٹ کی عمارت ہے اور ساتھ ہی، علم اور ایک نئے شعور کی طرف قدم بہ قدم چڑھائی ہے۔ ناول کو تشکیل دینے والی چار داستانیں مختلف ساختی متوازی اور بار بار آنے والے نقشوں سے جڑی ہوئی ہیں۔ اس کے علاوہ اس میں فلم، بائبل، پاپ میوزک اور ادب کے متعدد براہ راست اور پوشیدہ حوالہ جات شامل ہیں۔ وسیع بیانیے کی شخصیت کا تسلسل، فلم اور فلمی ستاروں کا مرکزی موضوع، اور جگہ، وقت اور عمل کا مجموعی اتحاد انفرادی بیانیے کو وقت کی تشخیصی طاقت سے بھرپور کام کے نامیاتی جسم میں بناتا ہے۔ پلاٹ 1. دی مین ایٹ نوحز ونڈو پہلی کہانی بوڑھے ریکس کی موت کے گرد گھومتی ہے۔ "نوحز ڈیلی" میں ناشتے کے دوران، سابقہ فلم اضافی، جو والدین کے بغیر پلا بڑھا، اپنے بچپن اور جوانی کے بارے میں یاد دلاتا ہے، وہ سال جو صرف فلموں سے روشن ہوتے تھے۔ ریکس یاد کرتا ہے کہ اس کے والد، جو بظاہر خوبصورت ہاتھوں والے جوتوں کے ایک چھوٹے سیلز مین تھے، نے مغربی کلاسک ہائی نون کی فلم بندی کے دوران گیری کوپر کے ہاتھ دوگنا کر دیے۔ ایک نوجوان کے طور پر، ریکس نے ایک بار بیورلی ہلز کی گلیوں میں ستارے کا تعاقب کیا تھا۔ بے شک، اس نے ستارے سے ہاتھ ملانے کی کوشش کی۔ "نوح کی کھڑکی پر آدمی" کا وجود ترک کرنا اس کے عرفی نام، "ریکس یوڈیروم" (یہودیوں کا بادشاہ) میں واضح ہو جاتا ہے۔ یہ چھیڑ چھاڑ سے دیا گیا بائبل کا لقب موت اور جی اٹھنے دونوں کی طرف اشارہ کرتا ہے: صلیب پر یسوع کی طرح، ریکس، "بوڑھا بادشاہ"، داستان کے آخر میں ایک تنہا، خدا کی طرف سے چھوڑی گئی موت سے مر جاتا ہے۔ اپنے آئیڈل گیری کوپر کی طرح، وہ کینسر سے مر رہا ہے۔ راوی قریب آنے والے اختتام کی علامتوں کو نہ پہچاننے پر خود کو ملامت کرتا ہے: اور ویسے ریکس کون تھا؟ وہ میرے لیے کیا تھا کہ میں نے اتنی دیر تک اس کی بات سنی تھی، ہاتھوں پر مشتمل مناظر تلاش کرنا چاہتا تھا؟ [.] اور کیا ہوتا اگر میں اس وقت نوح میں ریکس کی بات سنتا کیونکہ مجھے پیش گوئی تھی کہ وہ کھائی کے کنارے پر ہے؟ اتنا ہی نہیں، لیکن اتنے قریب سے سن کر، ریکس کو اتنی سانسوں سے سنا کیونکہ میں جانتا تھا کہ وہ اپنے اور میرے دونوں کے بارے میں بات کر رہا تھا۔ کہ یہ میری تقدیر تھی کہ راوی کا announced.A خواب ہونا ریکس کے ارد گرد کے بیرونی واقعات کو اندرونی، بائبل کی تصاویر سے جوڑتا ہے۔ "شمال سے آنے والی تیز ہوا" ناشتے کی ڈیلی کی کھڑکی میں گھس جاتی ہے اور اس سے "نوح کی کھڑکی پر موجود آدمی" کو پھاڑ دیتی ہے، جب کہ راوی ملحقہ کمرے میں پناہ مانگتا ہے۔ اندھیرے میں فرش پر لیٹے ہوئے، اس کا سامنا ایک "überschreiter" (ٹرانسسینڈر) کی بے شمار شخصیت سے ہوتا ہے، جو ایک "قیدی نجات دہندہ" ہے جو اس کے اوپر کھلے میں چڑھتا ہے اور سواری کرتا ہے، جس کے بعد تباہ کن طوفان کم ہو جاتا ہے اور پرسکون واپسی ہوتی ہے۔ آخر کار، راوی رات کو "ہوا میں، اسٹار لائٹ ٹیرس پر واپس" قدم رکھتا ہے۔ 2. سورج گرہن دوسری داستان موس میک کلاؤڈ کی پریشان کن زندگی پر مرکوز ہے۔ نیویارک سے تعلق رکھنے والے ایک سابق اداکار اور کاسٹنگ ایجنٹ، وہ اپنی اکلوتی بیٹی سے اپنے تعلقات کے خاتمے کے ساتھ جدوجہد کرتے ہیں، جس کے دورے کی وہ اب کسی بھی دن توقع کرتے ہیں۔ 40 سال کی علیحدگی کا ڈرامہ ایک بار پھر شدید ہو جاتا ہے جب وہ اپنی زندگی کی کہانی کا مسودہ کھو دیتا ہے۔ راوی اپنے پریشان پڑوسی کے ساتھ کھوئے ہوئے اسکرپٹ کی تلاش میں جاتا ہے۔ مکالمے میں، موس تھورنٹن وائلڈرز کے ڈرامے آور ٹاؤن کی ایک اسٹیج ریہرسل میں پہلے بوسہ سے لے کر تین سال بعد اچانک اختتام تک اپنی شادی کے مناظر کو یاد کرتا ہے۔ محبت اور نفرت، غصہ اور انتقام، بصیرت اور ترک کرنے کے متضاد جذبات کی جھلک سانس کے بغیر ساتھی یک زبان میں جھلکتی ہے۔ داستانی طور پر، موس تعلقات کے ٹکڑوں کو اکٹھا کرتا ہے، اور اپنی زندگی کے پیچھے بڑے عنصر سے آگاہ ہوتا ہے۔ تنازعہ کے عروج پر، یہ دوسرا اسے بینک کی عمارت کی عکاسی کرنے والی کھڑکی میں ایک خواب کے طور پر ظاہر ہوا تھا، جو اپنے "غصے کے برتن" کو ڈالنے کے لیے تیار تھا۔ اس کے گھومنے پھرنے کے اختتام تک، اس کے مخطوطے کی تلاش میں، موس کو وہ مل جاتا ہے جو اس نے دوسرے طیارے میں کھو دیا تھا: اب تک مکمل طور پر اندھیرا ہو چکا تھا۔ موس اور میں وینٹورا بولیوارڈ پر دکانوں کے پیچھے غیر متزلزل گلی میں کھڑے تھے۔ ہم نے کافی عرصے سے تلاش ترک کر دی تھی۔ لیکن موس نے مجھے ساتھ گھسیٹ لیا، مجھے ہر لفظ کے ساتھ اپنی کہانی میں مزید گہرائی تک لے گیا، اور مجھے قید کر لیا۔ اس نے مجھ سے اس طرح بات کی جیسے ہر لفظ گواہی ہو۔ اور اب-میں اسے دیکھ سکتا تھا جب اس نے بات ختم کی-وہ اس کے سامنے کھڑے تھے، عورت اور اس کی بیٹی۔ اس نے انہیں back.Solar Eclipse ایک فریم اسٹوری کے طور پر ڈیزائن کیا ہے۔ پہلا شخص راوی ثالث اور معالج کے کردار میں کام کرتا ہے، موجودگی اور ہمدردی کے ذریعے علمی عمل کی رہنمائی کرتا ہے۔ آخر میں، بیانیہ کی سطح ایک میٹا فکشنل اشارے میں آپس میں جڑ جاتی ہے جب موس اپنی کہانی راوی کے ہاتھ میں دیتا ہے اور اسے ہدایت دیتا ہے کہ وہ اسے اپنی ذاتی میراث کے طور پر آنے والے نسلوں تک پہنچائے۔ 3. طوفان پر سوار عراق کی جنگ تیسری کہانی کا عصری تاریخی پس منظر تشکیل دیتی ہے۔ اس میں گیری کو دکھایا گیا ہے، جو ایک ناکام ڈرمر اور عیسائی بنیاد پرست برادری "کیپرز آف دی فلیم" کا رکن ہے۔ 1960 کی دہائی کے منشیات اور ہپی کلچر سے متاثر ہو کر، وہ اپنی جرم زدہ زندگی کو دوبارہ تعمیر کرنا چاہتا ہے اور ایک نوجوان اداکارہ سے معافی مانگتا ہے جس سے اسے نئی محبت ہوئی ہے۔ وہ چرس کے ساتھ اپنے ٹوٹے ہوئے مزاج پر فتح حاصل کرتا ہے، اس کا پرتشدد ہونے کا رجحان اس بندوق سے پھوٹ پڑتا ہے جو وہ خفیہ طور پر اپنی جیب میں رکھتا ہے۔ ساٹھ کی دہائی کے موسیقی کے منظر کے بارے میں اپنی کہانیوں کے ساتھ، وہ راوی کو لوریل کینین کے کار کے سفر پر راغب کرتا ہے۔ جب وہ جونی مچل، فرینک زپا اور جان مایل جیسے لیجنڈز کے گھروں سے گزرتے ہیں، گیری اپنی زندگی کی اقساط بیان کرتا ہے۔ دی ٹرٹلز کے ساتھ ڈرمر کے طور پر روشن آغاز اور بیٹلز گروپ کے ساتھ شادی کے بعد ان کی ہٹ ہیپی ٹوگیدر سے کچھ دیر پہلے بینڈ سے باہر نکلنا، ان کی طلاق اور افسردگی میں مستقل نزول: "چالیس دن کا سیلاب-یہی آپ کے آرمینیائی دوست بیان کر رہے تھے۔ آپ جانتے ہیں، کبھی کبھی مجھے یہ احساس ہوتا ہے کہ میں چالیس سال سے پانی میں اپنی گردن تک کھڑا ہوں۔ ہمیشہ ڈوبنے کے قریب۔ میرے پیروں کے نیچے کبھی مضبوط زمین نہ ہونا۔ میری عمر پچاس سال ہے یار! اور مجھے اس کے لیے کیا دکھانا ہے؟ زیلچ۔ "راوی کے ساتھ بطور سننے والا، گیری خواتین اور خاندان کے ساتھ اپنی بدانتظامی اور خلاف ورزیوں کا اعتراف کرتا ہے۔ کار کی سواری کی منزل ہالی ووڈ ہلز میں ایک پارٹی ثابت ہوتی ہے، جہاں وہ اس عورت کے ساتھ شامل ہونے کی توقع کرتا ہے جس کے ساتھ وہ شروعات کرنا چاہتا ہے۔ راوی گیری کو مہمانوں کے ساتھ گھلتے ہوئے دیکھتا ہے، بارش میں پچھواڑے میں گھومتے ہوئے، ایک بندوق تیار ہے۔ آخری تصویر میں اسے ایک گیزبو کے نچلے حصے میں دکھایا گیا ہے، جو کھلی آگ کی طرف کھینچا گیا ہے، اور اپنے ہاتھوں سے اس تک پہنچ رہا ہے۔ ہاتھ سے ملبوس جلتے ہوئے لاگوں کا مقصد داستان کے آغاز کی طرف اشارہ کرتا ہے، جب آرمینیائی آرا دوستوں کے درمیان اپنے پہلے فلمی تجربے کو یاد کرتا ہے: 50 کی دہائی کی کم بجٹ والی تلواروں اور سینڈل کی فلم، جو بائبل کے سیلاب کے گرد مرکوز ہے، ایک آدمی، ار، نوح کے ہم عصر، اور اپنی بیوی سے اس کی محبت کے بارے میں بتاتی ہے۔ ایک جادوگر کے ساتھ تصادم کے بعد، ار کی بیوی تبدیل ہو جاتی ہے اور بچاؤ کے صندوق میں سمگل ہو جاتی ہے۔ آتش گیر سیلاب کی آزمائش کے دوران، ار کشتی کے بیرونی تختوں سے لپٹ جاتا ہے۔ ایک دراڑ کے ذریعے، یہ جوڑا رابطہ برقرار رکھنے کے قابل ہوتا ہے، کبھی بھی ایک دوسرے سے آنکھیں نہیں ہٹاتا ہے۔ 4. دی وومن ان دی سی آف اسٹارز چوتھی کہانی اور آخری داستانی مرحلہ، دی وومن ان دی سی آف اسٹارز، راوی کو خواتین کے درمیان تنہا دکھاتا ہے۔ راوی کا ابتدائی خواب-ایک نامعلوم عورت کے بارے میں جو تالاب کے کنارے لیٹی ہوئی ہے جب وہ کائنات کے ایک حصے کو سیاہ کتاب میں خاکہ بناتی ہے-اسے بخار سے آزاد کرنے کا اثر رکھتا ہے۔ جون، "اسٹار لائٹ ٹیرس" کی طویل طلاق یافتہ مینیجر جرمن نسل کی ہے اور کتاب میں واحد خاتون ہیروئن ہے۔ اس کی بھانجی جینیفر، جو ایک اسٹوری بورڈ آرٹسٹ ہے، اس کے ساتھ آئی ہے۔ وہ تینوں "اسٹار لائٹ" کے صحن میں ایک ساتھ بیٹھے ہیں جبکہ 1950 کی دہائی کی فلم دی کانکیورر، جس میں جان وین نے اداکاری کی ہے، پس منظر میں ایک ٹی وی مانیٹر پر چل رہی ہے۔ جون، جو اپنی سالگرہ اور سابق شوہر مارلن منرو کے ساتھ بانٹتی ہے، ڈزنی اور 20 ویں صدی کے فاکس میں سیکرٹری کی حیثیت سے اپنے وقت کے بارے میں بات کرتی ہے۔ اسٹوڈیو مالکان اور فلمی دیوتاؤں کے دلکش نام نہ صرف طاقت کے غلط استعمال اور جنسی جبر سے وابستہ ہیں، بلکہ موت اور جرم سے بھی وابستہ ہیں۔ چاہے وہ نیواڈا کے صحرا میں تابکار طور پر آلودہ فلم بندی کا مقام ہو، جو کہ وین کی معدومیت بھی بن گیا، لاس ویگاس کے بانی اور گاڈ فادر بگسی سیگل کو بیورلی ہلز حویلی کی کھڑکی سے مافیا کی پھانسی، یا مارلن منرو کی مبینہ خودکشی جس میں کینیڈی برادران شامل ہیں-جون خوابوں کی فیکٹری کے سیاہ پیٹ سے واقف ہے۔ وہ خود بھی ان لوگوں کی زندگیوں میں پوری طرح ڈوبی ہوئی ہیں جو توجہ کا مرکز ہیں: وہ ایک لمحے کے لیے خاموش ہو گئیں۔ شاید اسے احساس ہوا کہ وہ حلقوں میں گھوم رہی ہے۔ وہ مارلن کا نام اور وہ تمام نام اور واقعات جن کے بارے میں وہ بات کر رہی تھی، گویا وہ بے وقت تھے-کیونکہ جب بھی جون ستاروں کے بارے میں بات کرتا تھا تو یہی آواز آتی تھی-اسے ایک تباہ کن دائرے میں مجبور کر رہی تھی، کبھی بھی اسے مرکز تک نہیں پہنچنے دیتی تھی۔ صرف ہولوکاسٹ کے ساتھ اس کے تصادم کی یاد ہی جون کو اپنے پاس واپس لاتی ہے۔ کولمبیا میں، اس کے پاس فلم فوٹیج کو لاگ ان کرنے، تصاویر کو الفاظ میں ترجمہ کرنے کا کام تھا۔ جس بات کا انکشاف ہوا "شاٹ بائی شاٹ" 1945 کے موسم بہار میں حراستی کیمپوں کے نجات دہندگان کے ذریعے کیمرے پر پکڑی گئی تباہی کی ہولناک صورتحال تھی۔ جون پھر اپنے والد کے بارے میں بتاتی ہے، جسے اس کے والد نے بچپن میں ترک کر دیا تھا، جو ایک تارکین وطن جرمن یہودی تھا۔ شام کے اختتام پر، اس کی 77 ویں سالگرہ کے موقع پر، جون علامتی طور پر "اسٹار لائٹ ٹیرس" کے صحن میں پھٹے ہوئے خاندانی تعلقات کو دوبارہ جوڑتا ہے۔ وہ اپنے نامعلوم دادا کی راکھ کو تالاب میں ڈالتی ہے اور چھلانگ لگا دیتی ہے۔ راوی، جو تالاب کے کنارے سے بے ساختہ رسم کا مشاہدہ کرتا ہے، شادی کی کائناتی منظر کشی میں آبائی راکھ کے اندر ہونے والے اتحاد کو شاعرانہ انداز میں پیش کرتا ہے: "تین یا چار طاقتور لاتوں کے ساتھ جون [تالاب کے] نچلے حصے تک پہنچا اور اب مزید آہستہ آہستہ، راکھ کے چمکتے ہوئے دھاگوں سے گزرتے ہوئے آگے بڑھا۔ وہ اوپر کی طرف، جیسے کہ دلہن کے گاؤن کے بلونگ ہیم کے نیچے، بہتی ہوئی شخصیت کے بیچ میں، ہلکے چھیدے ہوئے ناچنے والے بادل کے بیچ میں۔ " تنقیدی استقبالیہ ادبی اسکالرز اسٹار لائٹ ٹیرس کو چارلس ٹیلر کے مطالعے اے سیکیولر ایج (2007) کے تناظر میں پوسٹ سیکیولر فکشن کے موجودہ رجحان کی ایک مثالی مثال سمجھتے ہیں، جس کی خصوصیت روحانی مواد اور وجودی تجربات میں نئی دلچسپی ہے۔ اس کے مطابق، چار بیانیے فلمی شہر لاس اینجلس کے یکسر سیکولر معاشرے میں مذہبی طور پر الگ تھلگ زندگی کی عکاسی کرتے ہیں ؛ ایک ہی وقت میں، وہ زندگی کے ماورائے مرکز کے لیے چار مرکزی کرداروں کی تلاش کی نقل و حرکت کو ظاہر کرتے ہیں۔ اس لحاظ سے اسٹار لائٹ ٹیرس مغربی معاشروں میں مذہبی عمل اور مذہبی علم کے غائب ہونے کی دستاویز کرتا ہے اور ساتھ ہی ساتھ فلم کی متبادل دنیا اور اس کے دیوتا ستاروں میں گمشدہ معنی کے مرکز کی تلاش کے رجحان کو ظاہر کرتا ہے: "اسٹار لائٹ ٹیرس کی کہانیاں متاثر کن طور پر مغربی معاشروں میں مذہبی دائرے کی تبدیلیوں کی وضاحت کرتی ہیں جسے چارلس ٹیلر نے سیکولر دور قرار دیا ہے۔ [.] مذہب انفرادی، معنی کی ناقابل تلافی تلاش ہے۔ یہ برج داستانی طریقہ کار میں جھلکتا ہے۔ اس کے میٹا فکشنل ڈھانچے کی وجہ سے، روتھ کا نیوریلسٹک بیانیہ مابعد جدید تجرباتی خصلتوں کو ظاہر کرتا ہے۔ یہ بعض اثرات کے اثرات کو تیز کرنے اور افسانوی گہرائی کے طول و عرض کو کھولنے کے لیے سنیما کے طریقوں کا سہارا لیتا ہے۔ بیانیہ کا ڈھانچہ ایک پرتوں والے نمونے کی یاد دلاتا ہے: "اسٹار لائٹ ٹیرس میں پیش کی جانے والی دنیا ایک دوہری بنیاد پر ٹکی ہوئی ہے، جہاں تک کہ نفسیات کی قدیم دنیا بیرونی لاس اینجلس ثقافت کے نیچے ظاہر ہوتی ہے، [.] باہم بنے ہوئے خوابوں میں خود کو بات چیت کرتی ہے-ایک معاوضے کے ضمیمہ کے طور پر، بے وقت افسانوی تصاویر میں، سطحی طور پر معمولی روزمرہ کی حقیقت تک، جسے اس طرح ایک بڑے، ٹرانس پرسنل نقطہ نظر سے دیکھا جاتا ہے۔" جو چیز مابعد سیکولر ادب کی خصوصیت رکھتی ہے وہ "آنٹولوجیکل اوپننگز" کی شکل میں مذہبی تجربات ہیں-ایک اور، بڑی دنیا میں آثار قدیمہ کے خوابوں اور خوابوں کی شکل میں اچانک دراندازی۔ بنیادی طور پر، ناول جیسی داستانی سائیکل کو ہولی ووڈ سنیما کی فلمی تصاویر اور فلمی شخصیات کے ساتھ جوڈیو-عیسائی علامتیت (مثال کے طور پر، سیلاب کا مقصد، مسیحا بطور نجات دہندہ، اپوکلیپس، اور صلیب پر موت بطور اختتامی اور تجدید کی تصاویر) سے ٹوپوئی کے مابعد جدید ارتباط سے ممتاز کیا جاتا ہے۔ اسٹار لائٹ ٹیرس کو انتہائی خود عکاس عبارت کے طور پر بیان کیا گیا ہے جس میں کہانی سنانے کو ایک ذریعہ کے طور پر تنقیدی جانچ پڑتال کی جاتی ہے۔ ان کہانیوں پر غور کرتے ہوئے جو وہ جمع کرتا ہے، راوی خود ایک ایسی تبدیلی کا شکار ہوتا ہے جو متن کی حدود سے باہر تک پھیلا ہوا ہے۔ شاعرانہ ارادہ یہ ہے کہ "کہانی سنانے کے ذریعے حقیقت کی تخلیق کے ادبی مظاہرے میں متن کی تحریر میں مواصلات کے جمالیاتی منجمد ہونے کے لیے ایک جدلیاتی جوابی حرکت کو بے نقاب کیا جائے، ایک جوابی حرکت جو بالآخر-کام کو پڑھنے اور دوبارہ پڑھنے کے عمل میں-مصنف اور سامعین کے درمیان تعلقات کو بھی برقرار رکھتی ہے۔" ایڈیشن پیٹرک روتھ: اسٹار لائٹ ٹیرس، فرینکفرٹ اے۔ ایم: سہرکیمپ، 2004۔ پیٹرک روتھ: اسٹار لائٹ ٹیرس، لندن: سیگل بکس، 2012۔ کرشنا ونسٹن نے ترجمہ کیا۔ پیٹرک روتھ: اسٹار لائٹ ٹیرس، پیرس: لی بروٹ ڈو ٹیمپس، 2016۔ ترجمہ اولیور لی لی نے کیا ہے۔ ویب لنکس پیٹرک روتھ، "سولر ایکلپس"/اسٹار لائٹ ٹیرس۔ سی جی جنگ کلب آف اورنج کاؤنٹی، کیلیفورنیا 2022 کے لیے زوم ریڈنگ۔ مائیکلا کوپ مارکس نے "سورج گرہن"/اسٹار لائٹ ٹیرس کی تشریح کی ہے۔ سی جی جنگ کلب آف اورنج کاؤنٹی، کیلیفورنیا 2022، 1/2 کے لیے زوم کے ذریعے لیکچر۔ حوالہ جات 2004 جرمن ناول جرمن زبان کے ناول مابعد جدید ناول لاس اینجلس میں ترتیب دیے گئے ناول جرمن-امریکی ثقافت