On Guard for Peace
آن گارڈ فار پیس ()، جس کا ترجمہ آن گارڈ آف پیس، اوپی کے طور پر بھی کیا گیا ہے۔ 124 سرگئی پروکوفیف کا ایک اوریٹوریو ہے جو بیانیے، میزو-سوپروانو، بوائے سوپروانو، بوائز کوئر، مکسڈ کوئر، اور سمفنی آرکسٹرا کے لیے اسکور کیا گیا ہے۔ اس کی دس تحریکوں میں سے ہر ایک سموئیل مارشک کے متن کو ترتیب دیتا ہے، جس نے اس سے قبل موسیقار کے ساتھ کام ونٹر بون فائر، اوپی میں تعاون کیا تھا۔ 122. پروکوفیف نے مشکل ذاتی حالات میں آن گارڈ فار پیس تحریر کیا۔ وہ ان چھ موسیقاروں میں شامل تھے جن کی یونین آف سوویت کمپوزرز نے اپنی 1948 کی اینٹی فارملسٹ ریزولوشن آن میوزک میں مذمت کی تھی، جس کے ان کے لیے فوری پیشہ ورانہ اور مالی نتائج تھے۔ اس کے نتیجے میں پیدا ہونے والے تناؤ نے ہائی بلڈ پریشر سے ان کے دائمی صحت کے مسائل کو بڑھا دیا، جس کی وجہ سے 1949 میں فالج ہوا۔ اپنے ڈاکٹروں کے مشورے کے خلاف، پروکوفیف عالمی امن کے موضوع پر ایک بڑی تقریر لکھنا چاہتے تھے، جس کے نتیجے میں انہیں امید تھی کہ یونین آف سوویت کمپوزرز یا کمیٹی برائے آرٹس افیئرز کی طرف سے معاوضہ کمیشن ملے گا۔ الیگزینڈر فادیف اور سرگئی بالاسانیان کی مدد سے، پروکوفیف کو ریڈیو انفارمیشن کمیٹی کے بچوں کے پروگرامنگ ڈویژن سے ان کے اوریٹوریو کے لیے کمیشن دیا گیا۔ کمپوزیشن کے عمل کے دوران، پروکوفیف نے اوریٹوریو کے نام اور اس کی کچھ حرکات کو ان کے آخری ناموں پر آباد ہونے سے پہلے کئی بار نظر ثانی کی۔ جیسا کہ ان کے بہت سے آخری کاموں میں، پروکوفیف نے اپنے ساتھیوں اور دوستوں کے پیش کردہ مشورے کے مطابق اپنی مرضی سے اپنے اسکور میں ترمیم کی۔ آن گارڈ فار پیس کا پریمیئر 19 دسمبر 1950 کو ماسکو میں ہوا۔ اس پرفارمنس کا انعقاد سموئیل سموسود نے کیا تھا۔ سوویت یونین میں اس کا پرتپاک استقبال کیا گیا، جہاں اس نے اسٹالن انعام، سیکنڈ کلاس، پروکوفیف کا آخری انعام حاصل کیا۔ اس نے ان کی سیاسی بحالی کے آغاز کا بھی اشارہ کیا۔ مغرب میں کام کے بارے میں گفتگو سرد جنگ سے متاثر ہوئی اور دشمنانہ تھی۔ وہاں اس کی ساکھ ملی جلی رہی ہے۔ پس منظر دوسری جنگ عظیم اور جنگ کے فورا بعد کے سال پروکوفیف کے کیریئر کے سب سے کامیاب سال تھے۔ سویاٹوسلاو ریکٹر کے مطابق، پروکوفیف نے اس عرصے کے دوران "جدید ترین کلاسیکی کاموں کے خزانے کو انتھک طور پر بھر دیا"۔ انہیں وسیع پیمانے پر سوویت یونین کے سرکردہ موسیقار اور ایک زندہ کلاسیکی کے طور پر مانا جاتا تھا۔ 1947 تک، انہوں نے جو اعزازات اور انعامات حاصل کیے وہ سوویت موسیقی کی تاریخ میں بے مثال تھے، جن میں کئی غیر ملکی اعزازات تھے، جن میں رائل فلہارمونک سوسائٹی کا گولڈ میڈل بھی شامل تھا۔ ان کی چھٹی سمفنی کو اس سال بڑے پیمانے پر سراہا گیا اور یہ آخری بار تھا جب ان کی کوئی نئی موسیقی کمپوزیشن کے عمل کے دوران بیرونی مداخلت کی ضرورت کے بغیر کامیاب ہوئی۔ 5 جنوری 1948 کو جوزف اسٹالن اور پولیٹ بیورو کے ارکان نے جارجیائی موسیقار وانو مرادلی کے اوپیرا دی گریٹ فرینڈشپ کی پرفارمنس کے لیے بولشوئی تھیٹر میں شرکت کی۔ اوپیرا نے ان وجوہات کی بنا پر اسٹالن کو مشتعل کردیا جو ابھی تک غیر متعین ہیں۔ انہوں نے فوری طور پر آندرے زدانوف کو اوپیرا کی تحقیقات کرنے کی ہدایت کی، جس کی وجہ سے میوزیکل فارملزم کے خلاف ایک وسیع مہم چلائی گئی، جس کے دوران پروکوفیف ایک اہم ہدف کے طور پر ابھرے۔ 10 فروری کو، پروکوفیف اور پانچ دیگر سوویت موسیقاروں کو پولیٹ بیورو نے اپنی 1948 کی اینٹی فارملسٹ ریزولوشن آن میوزک میں سرزنش کی، جس کے نتیجے میں ان کے متعدد کاموں پر پابندی عائد کردی گئی، جن میں چھٹے اور آٹھویں پیانو سوناٹا جیسے پہلے سراہی جانے والے اسکور بھی شامل تھے۔ ان کی موسیقی اب ایسٹرن بلاک میں پیش یا شائع نہ ہونے کی وجہ سے پروکوفیف اور ان کی اہلیہ میرا کو زندہ رہنے کے لیے دوستوں کے خیراتی کاموں پر انحصار کرنا پڑا۔ وہ اس قرض کو برقرار رکھنے سے قاصر تھے جس کی وجہ سے وہ اپنا ڈچا خرید سکے اور اگست 1948 تک ان پر 180,000 ریال کا ذاتی قرض تھا۔ مرینا فرولووا واکر کے مطابق، پروکوفیف کو دی گئی سزا بلا شبہ تمام مذمت شدہ موسیقاروں میں سب سے سخت تھی، جس کا "تباہ کن اثر" "ان کی صحت کے تباہ کن بگاڑ" کا باعث بنا۔ وہ قرارداد میں نامزد دیگر موسیقاروں کے مقابلے میں طویل عرصے تک سرکاری حق سے باہر رہے، جس کے نتیجے میں ان کے اوپیرا دی اسٹوری آف اے ریئل مین کے ناکام استقبال نے مزید کشیدگی پیدا کردی۔ 7 جولائی 1949 کو، پروکوفیف کو تناؤ اور دائمی ہائی بلڈ پریشر کے نتیجے میں فالج ہوا۔ ان کی بگڑتی ہوئی صحت کے باوجود، پروکوفیف نے اپنے ڈاکٹروں پر اصرار کیا، جنہوں نے ان کی سرگرمیوں کو سختی سے منظم کیا، کہ انہیں کمپوز کرنے کے لیے مزید وقت دیا جائے۔ ان میں سے ایک نے بالآخر موسیقار کے مطالبات کو راستہ دیا: کوئی بھی فنکار کو تخلیق کرنے سے نہیں روک سکتا۔ موسیقی اس کی روح میں زندہ رہے گی، اور اسے لکھنے کی ناممکنیت اس کی اخلاقی اور نفسیاتی حالت کو مزید خراب کرے گی: "اسے ایک مختصر زندگی جینے دو، لیکن جیسا وہ چاہتا ہے"۔ پروکوفیف کی صحت 1949 کے آخر میں جزوی طور پر ٹھیک ہو گئی۔ کمپوزیشن اوریجن پروکوفیف نے پہلی بار 1949 کے اوائل میں ونٹر بون فائر اور سیلو سوناٹا کی تشکیل کے دوران عالمی امن کے موضوع پر صوتی-علامتی کام کی تشکیل میں دلچسپی کا اظہار کیا تھا۔ اس نے سب سے پہلے روسی آرمینیائی مصنف الیگزینڈر گایاموف کے ساتھ اس خیال پر تبادلہ خیال کیا اور اسے تیار کیا۔ انہوں نے مل کر ایک "وسیع روسی موضوع" پر پانچ تحریکوں پر مبنی تقریر کا خاکہ تیار کیا۔ اس میں عظیم محب وطن جنگ کی نمائندگی کرنے والی ایک آرکیسٹرل تحریک شامل ہوتی، "دنیا کے لوگوں" سے خطاب کرنے والی ایک تلاوت، "مستقبل کے شہریوں" کی تصویر کشی جو عالمی امن کے "آئیڈیل" کی حفاظت کرتی ہے، اور اس کا اختتام کورل اپوتھیسس کے ساتھ ہوتا۔ پروکوفیف نے بعد میں 1951 میں ازویستیا کے لیے لکھے گئے ایک مضمون میں وضاحت کی کہ اوریٹوریو کا امن کا موضوع "زندگی سے ہی نکلا ہے" اور "روزمرہ کی سوویت زندگی کے مناظر" کے بارے میں ان کے مشاہدات: [امن کے لیے محافظ] دوسری جنگ عظیم کے سنگین دنوں، ماؤں اور یتیموں کے آنسوؤں، آگ سے بہہ جانے والے شہروں، ہمارے لوگوں پر پڑنے والی خوفناک آزمائشوں، اسٹالن گراڈ اور دشمن پر فتح، تخلیقی محنت کی چمکدار خوشی، ہمارے بچوں کے خوشگوار بچپن کے بارے میں بتاتے ہیں۔ اس تحریر میں میں نے امن اور جنگ کے بارے میں اپنے خیالات کا اظہار کرنے کی کوشش کی ہے، اور اپنے پختہ یقین کا اظہار کیا ہے کہ کوئی جنگ نہیں ہوگی، کہ دنیا کی قومیں امن کی حفاظت کریں گی، تہذیب، ہمارے بچوں، ہمارے مستقبل کو بچائیں گی۔ اسی سال کے ایک اور مضمون میں، پروکوفیف نے کہا کہ انہیں امن کے مقصد میں حصہ ڈالنے کی ضرورت تھی: "ہر ایک کو امن کے لیے لڑنا چاہیے" تقریر کا مرکزی موضوع ہے۔ [.] امن کے حامیوں کی صفوں میں ہر روز اضافہ اور مضبوطی ہوتی ہے۔ وہ جنگ کو بھڑکانے والے تمام لوگوں سے زیادہ طاقتور ہیں۔ وہ جنگ کا راستہ روک دیں گے۔ امن کے لوگ امن کے لیے کھڑے ہوں گے۔ 26 نومبر 1949 کو پروکوفیف اور ان کی اہلیہ میرا نے دمتری شوستاکووچ کے اوریٹوریو سونگ آف دی فاریسٹ کے ماسکو پریمیئر میں شرکت کی۔ میرا کے مطابق، پروکوفیف نے کہا کہ "اوریٹوریو ماہرانہ تھا، آلات شاندار تھے، لیکن یہ سریلی مواد سے بھرپور نہیں تھا"۔ انہوں نے لکھا کہ پروکوفیف بچوں کے کوئر کے لیے شوستاکووچ کے اسکورنگ سے خوش تھے، لیکن محسوس کیا کہ یہ بہت کم استعمال ہوتا ہے۔ انہوں نے پہلی بار یکم جولائی کو سونگ آف دی فاریسٹ کے بارے میں سنا، جو دونوں موسیقاروں کے باہمی دوست تھے۔ شوستاکووچ کی سونگ آف دی فاریسٹ کی کامیابی کے ساتھ، پروکوفیف ایک بڑے پیمانے پر صوتی-علامتی کام کی تشکیل کے خیال پر واپس آئے، جس کا اب واضح طور پر ایک اوریٹوریو کے طور پر تصور کیا گیا ہے۔ انہوں نے 1949 کے اختتامی مہینے اس کام کے لیے ایک پروگرام تیار کرنے اور ایک لبریٹسٹ تلاش کرنے میں گزارے۔ پروکوفیف کے ڈاکٹروں نے انہیں مزید کام کرنے کے خلاف خبردار کیا، لیکن وہ اصرار کرتے رہے کیونکہ انہیں امید تھی کہ اوریٹوریو کے لیے ان کی تجویز کے نتیجے میں کمیٹی برائے آرٹس افیئرز کی طرف سے سرکاری کمیشن ادا کیا جائے گا۔ مسلسل صحت کے مسائل کے باوجود، میرا نے یاد کیا کہ پروکوفیف کی "[آن گارڈ فار پیس] لکھنے کی شدید، پرجوش خواہش تھی" اور اس نے زیادہ سے زیادہ موسیقی مکمل کرنے کا عزم کیا: [پروکوفیف] اپنی بیماری کے بارے میں بات کرنا پسند نہیں کرتے تھے۔ نہ ہی وہ دوسروں کو اس کے بارے میں بات کرنا پسند کرتا تھا۔ اب میں اس کے بارے میں صرف اس وجہ سے لکھ رہا ہوں کہ 1949 کے موسم خزاں سے ہی انہوں نے فیصلہ کن طور پر اپنے طرز زندگی کو تبدیل کیا، اپنی تمام جسمانی طاقت اور اپنی روح کی تمام طاقت کو اپنے منصوبوں کی جلد از جلد تکمیل پر مرکوز کیا۔ انہوں نے اپنی زندگی کے آخری دنوں میں مجھے بتایا، "میرے پاس کتنا ہو سکتا تھا، مجھے اور کتنا لکھنا چاہیے تھا۔" جنوری 1950 میں پروکوفیف کی صحت ایک بار پھر خراب ہو گئی۔ شوستاکووچ نے پروکوفیف کی جانب سے مداخلت کی اور ویاچیسلاو مولوتوف پر زور دیا کہ وہ پروکوفیف کو کریملن ہسپتال تک رسائی کی اجازت دیں، جو 17 فروری کو دی گئی تھی۔ نئے ڈاکٹروں اور دیکھ بھال کرنے والوں نے موسیقار کو اس کے بستر تک محدود کر دیا، اسے کام کرنے سے منع کر دیا، اور اس کے مخطوطات کا کاغذ ضبط کر لیا۔ اس کے بعد اس نے اپنے خیالات کو نیپکن پر خاکہ بنایا جو اس نے اپنے تکیا کے نیچے چھپائے ہوئے تھے۔ اس وقت تک، اس نے ناول نگار الیا ایہرنبرگ کے ساتھ اوریٹوریو کے لبریٹو پر تعاون کرنا شروع کر دیا تھا، جو اس منصوبے کے ساتھ آگے بڑھنے کے بارے میں غیر یقینی تھا کیونکہ اس نے پہلے کبھی کسی موسیقار کے ساتھ کام نہیں کیا تھا۔ پروکوفیف کو 3 اپریل کو ہسپتال سے رہا کیا گیا اور وہ فوری طور پر بارویکھا گئے جہاں انہوں نے ایک مقامی سینیٹریم میں چیک ان کیا۔ صحت یاب ہونے کے دوران، سی پی ایس یو اور سپریم سوویت کی مرکزی کمیٹی کے رکن مصنف الیگزینڈر فادیف نے ان سے ملاقات کی۔ اس کے بعد فادیئیف نے پروگرامنگ کے انچارج ریڈیو انفارمیشن کمیٹی کے ڈپٹی ڈائریکٹر سرگئی بالاسانیئن سے کہا کہ وہ بچوں کے پروگرامنگ ڈویژن کے لیے پروکوفیف سے اوریٹوریو کے کمیشن کی منظوری دیں۔ موسیقار نے اٹوومین کے ذریعے پیشگی بات چیت کرنے کی کوشش کی، لیکن انہیں بتایا گیا کہ یہ صرف اس وقت پیش کیا جا سکتا ہے جب اسکور مکمل ہو جائے اور پیش کیا جائے۔ لبریٹسٹ ایہرنبرگ کو ڈھونڈنا اوریٹوریو پر کام کرنے پر راضی ہوگیا اور اس نے وعدہ کیا تھا کہ مارچ 1950 کے آغاز تک پروکوفیف کے لیے لبریٹو تیار ہو جائے گا۔ تاہم، 4 مارچ کو پروکوفیف نے اپنی بیوی کو ایک خط لکھا جس میں شکایت کی گئی کہ اسے ابھی تک لبریٹو موصول نہیں ہوا ہے۔ پروکوفیف اپنی صحت یابی کے دوران وقفے وقفے سے کام کرتے رہے، جس کی تیاری بالآخر آن گارڈ فار پیس بن گئی جبکہ بیک وقت اپنے بیلے دی ٹیل آف دی اسٹون فلاور کے لیے پیانو اسکور پر نظر ثانی اور ترمیم کرتے رہے۔ مزید برآں، 29 مارچ کو پروکوفیف کو ان کی اہلیہ کی طرف سے ایک خط موصول ہوا جس میں انہیں بتایا گیا کہ گریگوری الیگزینڈرف چاہتے ہیں کہ وہ اپنی آنے والی فلم، کمپوزیٹر گلینکا کے لیے موسیقی ترتیب دیں، اور موسیقار کی خواہشات کو پورا کرنے کے لیے تیار تھے، جس میں انہیں "سب سے زیادہ شرح" پر ادائیگی بھی شامل تھی۔ پروکوفیف نے اس پیشکش پر سنجیدگی سے غور کیا، ایک موقع پر اس امید کا اظہار کیا کہ فلم کا اسکور مستقبل کے اوپیرا کی بنیاد فراہم کر سکتا ہے۔ میخائل گلینکا کی پیشہ ورانہ ناکامیوں کی فلم کی عکاسی نے پروکوفیف کو اپنے ہی اوپیرا کو نظر انداز کرنے پر غور کرنے پر مجبور کیا۔ اس نے بالآخر الیگزینڈرف کی پیشکش کو مسترد کر دیا۔ 11 مئی کو پروکوفیف نے ایہرنبرگ کے لبریٹو پر تبادلہ خیال کرنے کے لیے فادیئیف اور نیکولائی تیکھونوف سے ملاقات کی۔ موسیقار نے اپنے سسر ابرام مینڈلسن کو بھی میٹنگ میں مدعو کیا، جن سے وہ سیاسی معاملات پر باقاعدگی سے مشورہ کرتے تھے۔ ایہرنبرگ کا لبریٹو-جو بارہ حصوں پر مشتمل تھا اور جس نے اوریٹوریو کو ایک فرضی سوویت یونین میں ڈال دیا جو نیٹو کی مدد سے امریکہ کی طرف سے شروع کیے گئے قبل از وقت جوہری حملوں سے تباہ ہو گیا تھا-اس کے حالیہ ناول، دی نائنتھ ویو کے ساتھ اسی طرح کے موضوعات کا اشتراک کیا۔ لبریٹو میں بیان کیا گیا ہے کہ مغربی سرمایہ کار شمالی بحر اوقیانوس کے معاہدے کا جشن منا رہے ہیں اور "موت کے تاجر" جوہری جنگ کی طرف بڑھ رہے ہیں، لیکن بالآخر سوویت یونین کی قیادت میں اقوام کے عالمی اتحاد نے انہیں ناکام بنا دیا۔ "امن جنگ کو شکست دے گا"، اس نے نتیجہ اخذ کیا۔ فادیئف نے کہا کہ یہ منظر نامہ "دلچسپ" تھا، لیکن یہ کہ یہ ایک فلمی اسکرپٹ کے لیے اوریٹوریو لبریٹو سے زیادہ موزوں لگتا ہے۔ وہ ایہرنبرگ سے ناخوش تھے، جسے اس وقت سیاسی طور پر "ناقابل اعتماد" سمجھا جاتا تھا، اور انہوں نے پروکوفیف کو متن ترتیب دینے کے خلاف خبردار کیا۔ فادیئف اس کے بجائے لبریٹو لکھنے کے لیے پہلے ہی تیکھونوف سے رابطہ کر چکے تھے، لیکن مؤخر الذکر نے بچوں کے ادب میں ان کے تجربے کی کمی کا حوالہ دیتے ہوئے انکار کر دیا۔ ان کا اگلا انتخاب سموئیل مارشک تھا، جو بچوں کے لیے مشہور مصنف اور شیکسپیئر کے مترجم تھے، جنہوں نے اس پیشکش کو قبول کر لیا۔ فادیئف نے اس منصوبے کی نگرانی کی تاکہ اس بات کو یقینی بنایا جا سکے کہ اوریٹوریو میں امن پسند اور عسکری موضوعات متفقہ طور پر متوازن تھے۔ پروکوفیف نے اس سے لبریٹو میں تبدیلی کی درخواست کی، نہ کہ مارشک سے۔ تعاون اور ذاتی چیلنجز 18 مئی کو پروکوفیف کو بارویکھا کے سینیٹریم سے فارغ کر دیا گیا اور وہ نیکولینا گورا میں اپنے ڈچہ واپس آ گئے۔ فادیئف نے آن گارڈ فار پیس میں کورس اور بچوں کی آوازوں کے استعمال کی منظوری دی، لیکن موسیقار اور لبریٹسٹ سے کہا کہ وہ سخت جذبات سے باز رہیں۔ اگرچہ فادیف عام طور پر پابند تھے، لیکن انہوں نے کئی خیالات کو مسترد کر دیا، بشمول "لولیبی" تحریک میں کرکٹ کی چہچہاہٹ کی نمائندگی کرنے والی موسیقی۔ اوریٹوریو کا نام بھی اس کی تخلیق کے دوران کئی بار تبدیل ہوا: گلوری ٹو پیس، دی وار فار پیس، اے ورڈ آن پیس، اور ان ڈیفنس آف پیس سے لے کر آن گارڈ فار پیس تک۔ جون کے آغاز میں، پروکوفیف کے پڑوسی اور دیرینہ دوست نیکولائی میاسکووسکی، جن میں 1949 میں کینسر کی تشخیص ہوئی تھی، مہلک طور پر بیمار ہو گئے۔ 8 اگست کو ان کی موت نے پروکوفیف کو تباہ کر دیا، جنہیں ان کے ڈاکٹروں نے ماسکو کنزرویٹری میں یادگار تقریب میں شرکت سے روک دیا تھا۔ 28 اگست کو، پروکوفیف کو خود ایک طبی ہنگامی صورتحال کا سامنا کرنا پڑا: اس کی بیوی باہر سے واپس آئی اور اسے صوفے پر لیٹا ہوا، چکر آتا ہوا، اس کی ناک سے بہت زیادہ خون بہہ رہا تھا، اور بلڈ پریشر کم تھا۔ نیکولینا گورا میں مناسب طبی امداد تلاش کرنا مشکل تھا ؛ پروکوفیف کو آخر کار ایک پڑوسی نے مدد فراہم کی جو ایک سرجن تھا۔ اس نے جوڑے کو مشورہ دیا کہ وہ ہنگامی طبی خدمات کے قریب ہونے کے لیے ماسکو واپس جائیں۔ انہوں نے اس کے مشورے پر عمل کیا۔ ان ذاتی بحرانوں کے باوجود، پروکوفیف نے آن گارڈ فار پیس کو مکمل کرنے پر توجہ مرکوز کی۔ وہ خوش تھا کہ مارشک نے تیزی سے کام کیا اور اپنے لبریٹو میں تبدیلیوں کو قبول کر رہا تھا۔ تعاون کی توجہ موسیقی پر مرکوز ہوگئی ؛ خاص طور پر اس بات کا خاکہ پیش کرنے کے ساتھ کہ کون سے حصے صوتی سولوسٹس، کورسز، یا آرکسٹرا کو اجاگر کریں گے، چاہے وہ انفرادی طور پر ہوں یا مشترکہ طور پر۔ 11 اگست کو پروکوفیف نے فادیئیف کو اطلاع دی کہ اوریٹوریو کے لیے موسیقی مکمل ہو چکی ہے اور وہ توقع کرتے ہیں کہ اکتوبر تک اسکور کے آخری تیسرے حصے کی آرکیسٹریٹنگ مکمل کر لیں گے۔ مطالعہ کے لیے پیانو کا تخفیف سموئیل سموسود کو دیا گیا تھا، جسے پریمیئر کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ اگرچہ پروکوفیف نے موسیقی مکمل کر لی تھی، لیکن آن گارڈ فار پیس کو سموسود کی طرف سے متعدد اضافی ترامیم کے لیے پیش کیا گیا تھا۔ پروکوفیف کے علاوہ، اسکور میں ان کی شراکت سب سے زیادہ وسیع تھی۔ جب کہ فادیئف نے اپنے لبریٹو اور موسیقی کو زیادہ جذباتی ہونے سے روکا، سموسود نے اس کے برعکس زور دیا تاکہ دنیا کے لوگوں کے سامنے "کمیونزم کی دلکش خوبصورتی" کی بہتر نمائندگی کی جا سکے۔ کنڈکٹر نے آن گارڈ فار پیس میں ایک اہم ڈرامائی مقام پر بوائے سوپروانو کے لیے ایک مقبول نمبر شامل کرنے اور پریمیئر پرفارمنس کے دوران کبوتروں کو چھوڑنے کی تجویز پیش کی۔ مؤخر الذکر کو ہاؤس آف دی یونینز کی انتظامیہ نے مسترد کر دیا تھا، جس مقام کو پریمیئر کے لیے منتخب کیا گیا تھا، لیکن سابقہ کو قبول کر لیا گیا تھا ؛ اس کے جواب میں، مارشک نے "اے لیٹر فرام این اطالوی بوائے" اور "اے لیسن ان ونز نیٹو لینگویج" نظمیں لکھیں۔ "اے لیٹر فرام این اطالوی بوائے" ایک اسکول کے لڑکے کے بارے میں تھا جس نے ریاستہائے متحدہ سے اٹلی میں ہتھیاروں کی کھیپ کا فیصلہ کیا۔ "اپنی مقامی زبان میں ایک سبق"، جسے پروکوفیف نے ترتیب دینے کا انتخاب کیا، نے ماسکو کے ایک کلاس روم میں اسکول کے بچوں کو چاک بورڈ پر بار بار "دنیا کے تمام لوگوں کے لیے امن" کا جملہ لکھتے ہوئے بیان کیا۔ ستمبر میں ریڈیو کمیٹی کے ہیڈکوارٹر میں ایک نجی پرفارمنس کے نتیجے میں یو ایس ایس آر آل یونین ریڈیو کے کورس کے چوئر ماسٹر، اٹوومین، بالاسنین، سموسود، اور کورل حصوں میں مزید تبدیلیوں کی درخواست کرنے کے لیے شامل ہوئے تاکہ ان کی ہم آہنگی کی دشواری کو کم کیا جا سکے۔ ان کی حیرت کے لیے، پروکوفیف بغیر کسی تنازعہ کے ہار مان لی۔ متعدد تجاویز اور مطالبات کو قبول کرنے کے بعد بھی جو اس وقت کے سیاسی ماحول میں آن گارڈ فار پیس کو زیادہ قابل قبول بنائیں گے، پروکوفیف نجی طور پر پریشان تھے کہ آیا سامعین اس کا مثبت جواب دیں گے یا نہیں۔ اوریٹوریو کو تبدیل کرنے اور آسان بنانے پر کام کرتے ہوئے، انہوں نے موازنہ کے لیے شوستاکووچ کی سونگ آف دی فاریسٹ کا باقاعدگی سے مطالعہ کیا۔ مسلسل بیماری نے انہیں ریہرسل میں شرکت کرنے سے روک دیا، لیکن سموسود انہیں باقاعدگی سے ان پر تازہ ترین رکھتے رہے۔ میرا نے یاد کیا کہ سموسود نے نجی طور پر اس سے کام کے بارے میں اپنے خدشات کا اظہار کیا تھا: سموسود پریشان تھا۔ کانپ رہا ہے، پریشان ہے۔ میں نے ان سے براہ راست پوچھا کہ وہ خود موسیقی کے بارے میں کیسا محسوس کرتے ہیں۔ انہوں نے اس کے بارے میں بہت تعریف کی، لیکن کہا کہ یہ فوری طور پر سمجھ میں نہیں آسکتا، کہ وہ اب ایسی موسیقی سننا چاہتے ہیں جو سادہ ہو۔ [.] سموسود کے مزاج کے اتار چڑھاؤ سے متعدد موسیقاروں کے غیر متزلزل یا محض منفی رویوں کی عکاسی ہوتی ہے جن پر کارکردگی کا انحصار تھا۔ یہ خاص طور پر اس وقت واضح ہوا جب [سموسود] نے مجھے بتایا، "اگر مجھے لگتا ہے کہ اوریٹوریو کے لیے نقطہ نظر خراب ہے، تو میں صرف اتنا کہوں گا کہ میں بیمار ہوں اور طرز عمل سے قاصر ہوں۔" اس کا مطلب یہ تھا کہ اوریٹوریو کی کارکردگی ناکام ہو سکتی ہے۔ [.] اسی وقت، میں جانتا تھا کہ اس طرح کی ناکامی [پروکوفیف] کو کتنی تباہ کن طور پر پریشان کرے گی، کیونکہ میں جانتا تھا کہ [وہ] اس کام کے بارے میں کتنا پیار محسوس کرتے ہیں، وہ اسے مرتب کرنے کے لیے کس طرح بھٹکتے ہیں، اسے اپنا فرض سمجھتے ہیں-ایک جدید فنکار کا فرض، اس نے کتنی محنت کی۔ ورلڈ پریمیئر سے پہلے کے دنوں میں، میرا نے پروکوفیف کی جانب سے ریہرسل میں شرکت کی۔ ان میں سے ایک میں ان کے ساتھ گیلینا اولانووا بھی شامل ہوئیں، جنہوں نے کیروف تھیٹر کی 1940 کی پروڈکشن رومیو اینڈ جولیٹ میں "جولیٹ" کا کردار تخلیق کیا تھا۔ میوزک موومنٹ آن گارڈ فار پیس دس تحریکوں پر مشتمل ہے۔ ایک عام کارکردگی میں تقریبا 37 منٹ لگتے ہیں۔ ساز و سامان آرکسٹرا مندرجہ ذیل آلات پر مشتمل ہے: ووڈ ونڈز 3 بانسریاں (تیسرا ڈبلنگ پکولو) 3 اوبوز (تیسرا ڈبلنگ انگلش ہارن) 4 کلینٹس (چوتھا ڈبلنگ ای فلیٹ کلینٹ اور باس کلینٹ) 3 باسسون (تیسرا ڈبلنگ کانٹراباسون) پیتل 4 فرانسیسی سینگ 3 برنگے 3 ٹرومبونز ٹیوبا پرکشن ٹمپانی مثلث ٹیمبورائن اسنار ڈرم باس ڈرم ووڈ بلاک سنبلز تام-تام گلوکنسپیل زائیلوفون کی بورڈ سلیسٹا پیانو آوازیں: 2 راوی میزو-سوپروانو بوائے سوپروانو بوائےز کوئر مکسڈ کورس سٹرنگس ہارپ پہلا وائلن دوسرا وائلن وائلاس سیلوس ڈبل باس فنکاروں میں راوی نتالیہ ایفرون اور انٹون شوارٹس، میزو-سوپروانو زرہ ڈولوکھانووا، بوائے سوپروانو ییوجینی تالانوف، ماسکو کوئر اسکول کے بوائز کوئر (چوئر ماسٹر)، یو ایس ایس آر آل یونین ریڈیو کے لارج کوئر (چوئر ماسٹر)، اور سموسود کے زیر اہتمام یو ایس ایس آر آل یونین ریڈیو سمفنی آرکسٹرا شامل تھے۔ اوریٹوریو پروکوفیف اور مارشک کے دوسرے تعاون، ونٹر بون فائر کے ساتھ مل کر پیش کیا گیا۔ درمیانی حرکات کے بعد طویل تالیوں کے ساتھ یہ پرفارمنس کامیاب رہی۔ نیستیوف نے بعد میں لکھا کہ اوریٹوریو نے "اپنی اہم اور بروقت اہمیت سے سامعین کو ہلا کر رکھ دیا تھا"۔ انہوں نے عالمی امن کے مرکزی موضوع کے ساتھ ان کے سلوک کی اصلیت کے لیے پروکوفیف اور مارشک دونوں کی تعریف کی، لیکن لبریٹو کے "کبھی کبھار الفاظ" کے بارے میں بھی شکایت کی۔ پروکوفیف نے پریمیئر میں اکیلے شرکت کی کیونکہ اس کی بیوی بیمار تھی۔ وہ گھر پر رہیں جہاں انہوں نے اپنے والد کے ساتھ پرفارمنس کی نشریات سنی۔ میرا نے یاد کیا کہ پروکوفیف اچھے موڈ میں واپس آئے اور انہوں نے طویل عرصے تک کارکردگی کے بارے میں اپنے تاثرات شیئر کیے۔ انہوں نے سموسود کی مہربانی کے لیے اظہار تشکر کیا، پھر لڑکے سوپروانو تالانوف کی مزاحیہ نقالی کی۔ بعد میں، سموسود نے فون کیا تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ پروکوفیف بحفاظت گھر پہنچ گیا ہے۔ اس نے میرا کو اوریٹوریو کے شاندار ردعمل کے بارے میں بتایا۔ "وہ دکھاوا کرتے ہیں کہ پروکوفیف کی موسیقی ناقابل فہم ہے،" اس نے اس سے کہا، "لیکن اگر آپ نے دیکھا ہوتا کہ انہوں نے کتنی خوشی سے اس کی تالیاں بجائیں!" کنسرٹ کے بعد، پروکوفیف کو ان کی کامیابی پر مختلف ساتھیوں، معززین اور مداحوں نے مبارکباد دی۔ ان میں فادیف بھی شامل تھے۔ پروکوفیف نے اس کی مدد کے لیے اس کا شکریہ ادا کیا اور اس سے کہا کہ "آپ نے واقعی میری روح کو بلند کیا ہے"۔ 1951 میں، انعام کمیٹی کے میوزک ڈویژن کی متفقہ حمایت کے ساتھ، ممکنہ طور پر پروکوفیف کی گرتی ہوئی صحت کے احترام میں، آن گارڈ فار پیس اور ونٹر بون فائر دونوں کو اسٹالن انعام کے لیے نامزد کیا گیا۔ ولادیمیر زاخاروف نے کہا کہ "پرانے پروکوفیف" کے جو بھی آثار اوریٹوریو میں باقی رہے ان کا "نئے پروکوفیف" نے کفارہ ادا کیا۔ انعامی کمیٹی کی جانب سے دونوں اسکورز کی منظوری کے باوجود، ایجٹپروپ کی جانب سے آن گارڈ فار پیس ایوارڈ دینے کی اہلیت سے اختلاف کرتے ہوئے کہا گیا کہ "بہت سی اقساط میں موسیقی متن کے مطابق نہیں ہے اور اس میں رسمی عناصر شامل ہیں"۔ اگٹپروپ نے اس کے بعد اسٹالن پرائز، تیسری کلاس صرف ونٹر بون فائر کو دینے کی جوابی تجویز پیش کی۔ آخر میں، انعامی کمیٹی کا پروکوفیف کے دونوں کاموں کو ایوارڈ دینے کا اصل فیصلہ غالب رہا، جس کے نتیجے میں خریننکوف نے اس کا سہرا لیا: جب پروکوفیف نے آن گارڈ فار پیس لکھا تو وہاں بہت رسمی عمل تھا، لیکن حکومت نے پوچھا: "کیا اس نے تخلیق نو کی طرف ایک قدم اٹھایا ہے؟" "، اور میں نے کہا، ہاں، اور صرف ایک قدم نہیں، بلکہ دو قدم۔ اور مجھے بتایا گیا: "اگر ایسا ہے تو اس کی حمایت کرنی ہوگی۔" 1952 کا اسٹالن انعام چھٹا اور آخری تھا جو پروکوفیف نے حاصل کیا تھا۔ ڈیوڈ جی ٹامپکنز کے مطابق، آن گارڈ فار پیس سوویت یونین میں پروکوفیف کی سیاسی بحالی میں ایک "اہم سنگ میل" تھا۔ اس کی کامیابی نے ریڈیو انفارمیشن کمیٹی کے بعد کے کمیشنوں کو ممکن بنایا جس نے پروکوفیف کی ساکھ کو مزید بہتر بنانے میں مدد کی، بشمول دی میٹنگ آف دی وولگا اینڈ ڈان اینڈ دی سیونتھ سمفنی۔ آن گارڈ فار پیس کی مغربی تشخیص، جو سرد جنگ اور دوسرے ریڈ اسکیئر کے عروج پر پہنچی، نے اس وقت کے بیشتر مغربی موسیقی کے ناقدین کو متاثر نہیں کیا۔ ٹائم نے لکھا ہے کہ "پروکوفیف نے ایک بار بچوں کے لیے پیٹر اینڈ دی وولف کے نام سے ایک دلکش ٹکڑا ترتیب دیا تھا"، لیکن یہ کہ آن گارڈ فار پیس میں اس کے آخری دن کے پیٹر کو بھیڑیوں کی ایک نئی نوع نظر آتی ہے: جنگ کرنے والوں اور وال اسٹریٹ کے تاجروں کی بدصورت، بری آوازیں کوریا جاتے ہوئے، سیکڑوں ہزاروں موت سے نمٹنے والے بم لے کر۔ [اوریٹوریو] کا پرجوش نتیجہ: 'بچوں کا سب سے اچھا دوست اور محافظ کریملن میں رہتا ہے۔' نیویارک ڈیلی نیوز میں شائع ہونے والے جان او ڈونیل کے ایک کالم نے اوریٹوریو کو "کریملن میوزک" قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا اور کوریائی جنگ کے آغاز کے فورا بعد "پارٹی لائن" کے کام کی تخلیق پر تنقید کی۔ دوسرے مبصرین پروکوفیف کی دیانت داری پر شکوک و شبہات کا شکار تھے۔ لوئس ول کورئیر جرنل کے ایک مضمون میں قیاس آرائی کی گئی ہے کہ آن گارڈ فار پیس ان کاموں میں سے ایک تھا جسے پروکوفیف-"دنیا کا ایک پراعتماد، مذموم آدمی"-نے "کافی ٹھنڈے انداز میں تشکیل دیا"۔ پروکوفیف کے خراج تحسین میں، مونٹریال اسٹار نے آن گارڈ فار پیس کو "بالکل واضح طور پر زبان میں گال" کہا اور یہ کہ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ اس کا موسیقار "مطابقت کی حرکتوں سے گزرا"۔ 1950 کی دہائی کے بعد، آن گارڈ فار پیس کے بارے میں رائے مزید مصالحانہ ہو گئی۔ نیل لاسن نے بفیلو نیوز کے لیے جینیڈی روزڈسٹونسکی کے زیر اہتمام اوریٹوریو کی ریکارڈنگ کا جائزہ لیتے ہوئے اسے "ایک موسیقار کی عظیم موسیقی کے طور پر بیان کیا جس نے اپنے دور کے رہنماؤں کے ہاتھوں اپنی محنت کی تھی اور اپنی بہادری کی یادگار تھی۔" لنڈا نورس نے بگز نیوز کے لیے لکھتے ہوئے اوریٹوریو کے لہجے کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "مثبت، بچوں کی آوازوں میں ایک پر امید جذبے کے ساتھ"، اور مزید کہا کہ "موسیقی [ہلچل مچا رہی تھی] اور الفاظ چھونے والے تھے"، حالانکہ انہوں نے اپنے قارئین کو اس کے سیاسی پیغام سے "مکمل طور پر متاثر" ہونے کے خلاف خبردار کیا۔ اسی طرح، ایپلٹن پوسٹ کریسنٹ میں جیک روڈولف نے لکھا ہے کہ اوریٹوریو "طاقتور پروپیگنڈا" تھا اور یہ کہ "جب تک اس ٹکڑے کو اس کے لیے پہچانا جاتا ہے اسے موسیقی کے لحاظ سے سراہا اور لطف اٹھایا جا سکتا ہے"۔ اس کے باوجود، آن گارڈ فار پیس اب بھی ناقدین کو اپنی طرف متوجہ کرتا ہے۔ بورس شوارٹز نے لکھا ہے کہ 1948 کی قرارداد "روزمرہ کی مشکلات سے کہیں زیادہ گہری ہو گئی-وہ پروکوفیف کے آخری پانچ سالوں کی موسیقی میں جھلکتی ہیں"، اور اوریٹوریو کو ایک مثال کے طور پر پیش کیا: "رسمی" کے خلاف سرکاری مہم، ٹیونفلی اور رسائ پر سادہ زور نے موسیقی کی بے حسی کو ایک حیثیت کی علامت تک بڑھا دیا۔ پروکوفیف نے اپنی پوری زندگی میں اس طرح کے تمام رجحانات سے نفرت کی تھی۔ اب اس کے پاس بمشکل ہی لڑنے کی طاقت یا جذبہ تھا۔ ان کے ذہن میں مسائل چل رہے تھے۔ وہ مشکوک ہو گئے، انہوں نے دوستوں اور ساتھیوں کا مشورہ سنا جبکہ جوانی میں انہوں نے اپنے فیصلے کے علاوہ کسی فیصلے کو تسلیم نہیں کیا تھا۔ 1999 میں، ایک مصنف نے یوری تیمرکانوف کی طرف سے کی گئی ریکارڈنگ کا جائزہ لیتے ہوئے اوریٹوریو کو "اسٹالنسٹ دور کا کٹسچ اپنے انتہائی خوفناک" قرار دیا، جبکہ دوسرے نے کہا کہ یہ کام "عالمی ہم آہنگی کے امکان کو بالکل خوفناک بناتا ہے"۔ نکولس سلونمسکی نے آن گارڈ فار پیس کی برطرفی سے اختلاف کیا۔ انہوں نے لکھا کہ "پروکوفیف اس اسکور میں بھی اپنے مخصوص انداز کو برقرار رکھتے ہیں"۔ اگرچہ انہوں نے کہا کہ اوریٹوریو کو "قانونی طور پر سوویت یونین کے سرکاری نظریے کی خدمت کرنے کے طور پر درجہ بند کیا جا سکتا ہے"، لیکن انہوں نے ان مشترکات کو درج کیا جو پیٹر اینڈ دی وولف، دی لو فار تھری اورنجز، اور سیتھین سویٹ جیسی سابقہ کتابوں کے ساتھ مشترک ہیں۔ مشرقی بلاک میں میراث کا اثر سوشلسٹ حقیقت پسندی پر اپنی کتاب، میوزک ام زیٹجیشین میں، ارنسٹ ہرمن میئر نے آن گارڈ فار پیس کا حوالہ اس بات کی ایک اہم مثال کے طور پر دیا کہ کس طرح 1948 کی موسیقی پر غیر رسمی قرارداد نے پروکوفیف پر فائدہ مند اثر ڈالا۔ میوزک اینڈ گیسیلشافٹ کے فروری 1953 کے شمارے میں، میئر نے پال ڈیساؤ کے ساتھ مشترکہ طور پر اپنے عقائد کا اعادہ کیا۔ ان کی منظوری نے پروکوفیف کو 1950 کی دہائی کے دوران مشرقی جرمنی میں نئی موسیقی پر سب سے اہم اثرات میں سے ایک کے طور پر قائم کرنے میں مدد کی۔ ایسٹرن بلاک میں کہیں اور، آن گارڈ فار پیس ان کاموں میں سے ایک تھا جس نے سرکاری طور پر قبول شدہ سوشلسٹ حقیقت پسندانہ موسیقی کی تشکیل کی وضاحت کی۔ اس نے مشرقی جرمنی اور پولینڈ کے موسیقاروں کو براہ راست متاثر کیا۔ جن میں سٹانی سلاو سکرواکزوسکی، تادیوز بیرڈ، ہینز ایسلر، میئر اور ڈیساؤ شامل ہیں۔ اس نے الفریڈ شنٹکے کے ابتدائی کام، ان کے اوریٹوریو ناگاساکی کو بھی متاثر کیا۔ اکیسویں صدی کی تشخیص آن گارڈ فار پیس کی باہمی تعاون پر مبنی تخلیق پر بعد کے مصنفین کی جانب سے موسیقی پر تنقید کی گئی ہے۔ سائمن موریسن نے شوارز کی تنقید کی بازگشت کرتے ہوئے مزید کہا کہ انہیں لگتا ہے کہ میرا مینڈلسن نے اس "واضح نکتے" کو کھو دیا ہے کہ اسکور کا "پیلا پن بیوروکریٹک سمجھوتے کا براہ راست نتیجہ ہے"۔ ٹام سروس نے دی گارڈین کے لیے ولادیمیر اشکنازی کے زیر اہتمام آن گارڈ فار پیس کی 2003 کی براہ راست پرفارمنس کا جائزہ لیتے ہوئے لکھا کہ یہ "[بڑے پیمانے پر] کمیونسٹ بہادری" تھی جس نے "لولیبی" تحریک کو ایک ایسے لمحے کے طور پر بیان کیا جو پروکوفیف کی موسیقی کے تضادات کو بیان کرتا ہے، کیونکہ یہ سادہ اور خوبصورت راگ اسٹالن کی قاتلانہ حکومت کو خراج تحسین پیش کرتا ہے۔ نوٹس حوالہ جات حوالہ شدہ ذرائع بیرونی روابط آن گارڈ فار پیس، بوسی اینڈ ہاکس لبریٹو ترجمہ کے ساتھ، چانڈوس ریکارڈز کینٹاس بذریعہ سرگئی پروکوفیف 1950 میں سوویت یونین 1950 کینٹاس اینٹی وار کام