The Crossing of the Red Sea (Poussin)
بحیرہ احمر کی عبور نکولس پوسن کی ایک پینٹنگ ہے، جو 1633 اور 1634 کے درمیان تیار کی گئی تھی۔ اس میں خروج کی کتاب کے باب 14 سے اسرائیلیوں کے ذریعے بحیرہ احمر کو عبور کرنے کو دکھایا گیا ہے۔ اسے پینٹنگز کے ایک جوڑے کے حصے کے طور پر بنایا گیا تھا (دوسرا دی ایڈوریشن آف دی گولڈن کیلف تھا) جسے روم میں پوسن کے مرکزی کفیل کیسیانو دل پوزو کے کزن، تورین کے مارچیس دی ووگھیرا، امادیو دل پوزو نے کمیشن کیا تھا۔ 1685 تک یہ جوڑا شیویلیئر ڈی لورین کے پاس چلا گیا تھا اور 1710 میں انہیں بینین ڈی راگوئس ڈی بریٹن ویلرز نے خرید لیا تھا۔ 1741 میں یہ جوڑی سموئیل سے سر جیکب بویوری نے خریدی تھی، جس کا بیٹا ولیم ریڈنور کا پہلا ارل بنا۔ ارلز آف ریڈنور اس وقت سے لے کر 1945 تک اس جوڑی کے مالک تھے، جب یہ پہلی بار تقسیم ہوا اور دی ایڈوریشن آف دی گولڈن کیلف لندن کی نیشنل گیلری کو فروخت کر دی گئی۔ بحیرہ احمر کی کراسنگ کو کینتھ کلارک نے 1948 میں نیشنل گیلری آف وکٹوریہ کے لیے فیلٹن بیکوسٹ سے رقم کا استعمال کرتے ہوئے حاصل کیا تھا، یہ فنڈ اصل میں 1904 میں صنعت کار الفریڈ فیلٹن نے گیلری کے لیے چھوڑا تھا۔ 2011 میں اس کے تحفظ کا ایک بڑا منصوبہ شروع ہوا۔ نکولس پوسن کی دی کراسنگ آف دی ریڈ سی کی تاریخ علمی بحث میں سے ایک تھی، کیونکہ اصل میں اس وقت کے فریم کے بارے میں قیاس کیا گیا تھا جس میں اس کے ساتھ دیگر کاموں کے سلسلے میں کام تیار کیا گیا تھا۔ ابتدائی طور پر خیال کیا جاتا تھا کہ یہ کام 1635-1638 کی مدت کے دوران دی ایڈوریشن آف دی گولڈن کیلف کے بعد تھوڑے ہی عرصے میں بنایا گیا تھا۔ جس نے صحیح طور پر دونوں کاموں کو پوسن کے روم، اٹلی سے روانگی سے پہلے کے وقت کے دوران تخلیق کیا گیا تھا جہاں ان کاموں کو پیرس، فرانس میں کمیشن کیا گیا تھا۔ بغیر کسی ثبوت کے کام کی تخلیق کے ٹائم فریم سے متصادم ہونے کو عام طور پر وسیع تر آرٹ مورخ برادری نے نسلوں تک قبول کیا۔ اگرچہ وقت گزرنے کے ساتھ اور اس قبولیت کے باوجود، ایک مخر اقلیت نے استدلال کیا ہے کہ بحیرہ احمر کی عبور کو ابتدائی کام کے طور پر پیش کیا جانا چاہیے کیونکہ موجودہ طرز کے مسائل جو دی ایڈوریشن آف دی گولڈن کیلف کے بعد پوسن کے کاموں سے نمایاں طور پر غائب تھے۔ سرکاری طور پر اس کام کی ابتدا کو تعلیمی تنازعہ کے ایک نقطہ کے طور پر قائم کیا گیا، حالانکہ بعد میں شواہد سامنے آنے تک یہ تجویز نہیں کیا گیا تھا کہ یہ دعوی تعلیمی بحث کے لیے پیش کیا گیا تھا۔ کاموں پر استعمال ہونے والا ڈیٹنگ کا طریقہ خاکے اور ڈرائنگ کا تجزیہ کرنے پر مشتمل تھا جن کے بارے میں خیال کیا جاتا تھا کہ وہ بحیرہ احمر کی کراسنگ کے پیش رو ہیں، ان کے انداز اور موضوعات کی وجہ سے۔ قریب سے معائنہ کرنے پر کچھ آرٹ مورخین کا خیال ہے کہ یہ خاکے بحیرہ احمر کی گزرگاہ کا آغاز ہیں، اس کے بجائے ان کا تعلق ایک نامعلوم کام سے ہے جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ یہ 1647-1648 میں بنایا گیا ہے۔ کام کی ابتداء پر بحث کے پیچھے استدلال پوسن کے تخلیق کردہ بڑے بائبل کے مجموعوں میں کام کے تعلق کو سمجھنے کی خواہش کی وجہ سے ہے۔ پوسن کے کاموں میں موضوعاتی سیاق و سباق اور ترقی کو قائم کرنا۔ اس کی مزید مثال فنکار کی خواہش اور ارادوں سے ملتی ہے جب وہ کاموں کو باریکی سے تیار کرتے ہیں۔ چونکہ ان کی تکمیل سے پہلے کمیشن شدہ دونوں کاموں کو عوامی طور پر جڑا ہوا سمجھا جاتا تھا، جس کی وجہ سے مل کر جانچ پڑتال کرنے پر کاموں کے درمیان تضادات کو اجاگر کرنے کے لیے جان بوجھ کر اسٹائلسٹک اور ڈیزائن کے انتخاب ہوتے تھے۔ یہ بحث بالآخر 1633-1634 کے اندر اس کی تخلیق کے ٹکڑے کی موجودہ یقین شدہ اصل میں اختتام پذیر ہوئی۔ نکولس پوسن کی پینٹنگز کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات 1634 پینٹنگز وکٹوریہ کی نیشنل گیلری میں پینٹنگز نکولس پوسن کی پینٹنگز موسی بک آف ایکسڈوس واٹر کو آرٹ میں دکھایا گیا ہے