Sinfonia Concertante for Four Winds
دی سنفونیا کنسرٹینٹ فار فور ونڈز ان ای-فلیٹ میجر، کے۔ 297 بی (این ایچ۔ C 14.01)، ایک کام ہے جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ یہ ولف گینگ امیڈیوس موزارٹ کا اوبو، کلینٹ، ہارن، باسسون اور آرکسٹرا کے لیے ہے۔ انہوں نے اصل میں بانسری، اوبو، ہارن، باسسون، اور آرکسٹرا، کے۔ انہ کے لیے ایک کام لکھا۔ 9 (297 بی)، پیرس میں اپریل 1778 میں۔ یہ اصل کام گم ہو گیا ہے۔ گمشدہ موزارٹ سنفونیا کنسرٹینٹ اپریل 1778 میں، موزارٹ نے پیرس سے اپنے والد کو اس سنفونیا کنسرٹینٹ کے بارے میں لکھا جو وہ کنسرٹ اسپرٹیول میں پرفارمنس کے لیے لکھ رہے تھے جس میں ان چار ماہر سولوسٹوں کا نام تھا جو کھیلنے والے تھے۔ وہ جوہان وینڈلنگ (بانسری)، فریڈرک رام (اوبو)، جیوانی پنٹو (ہارن) اور جارج وینزل ریٹر (باسسون) تھے۔ موزارٹ مینہیم کے پچھلے دورے سے تین ووڈ ونڈ کھلاڑیوں کو جانتا تھا۔ انہوں نے لکھا کہ چار سولوسٹ اس کام سے "محبت میں تھے" اور کنسرٹ اسپرٹیول کے ڈائریکٹر جوزف لیگروس نے اسکور کو اس کی نقل کرنے کے لیے رکھا تھا۔ تاہم آخری لمحات میں موزارٹ کا ٹکڑا جیوسیپی کمبینی کی طرف سے اسی طرح کی قوتوں کے لیے ایک ٹکڑے کے ذریعے کنسرٹ پروگرام سے بے گھر ہو گیا اور موزارٹ کا کام کبھی نہیں چلایا گیا۔ اس مقام سے موزارٹ کا اصل کام ختم ہو گیا۔ سنفونیا کنسرٹینٹ جیسا کہ آج کھیلا جاتا ہے یہ کام جیسا کہ آج پیش کیا جاتا ہے 1869 میں اوٹو جان کے مجموعے میں ایک گمنام کاپی مخطوطے کے طور پر سامنے آیا۔ جان نے ڈبلیو اے موزارٹ کی پہلی علمی سوانح عمری لکھی اور موزارٹ کے خطوط، اصل مخطوطات اور اسکور کاپیاں بڑی مقدار میں جمع کی تھیں۔ انہوں نے موزارٹ کے کام کے کوشل کیٹلاگ کی تخلیق میں مدد کے لیے کوچل کو دستیاب کرایا۔ اس کام کے تعلق کے بارے میں کافی بحث ہے کیونکہ یہ آج کھوئے ہوئے اصل کام کے ساتھ انجام دیا جاتا ہے، جزوی طور پر اس وجہ سے کہ جان اسکور میں گمشدہ موزارٹ کے کام سے سولوسٹس کی کچھ مختلف لائن اپ ہے، بلکہ اس وجہ سے بھی کہ اس میں کاپی اور کمپوزیشن دونوں کی غلطیاں ہیں۔ انسٹرومینٹیشن سنفونیا کنسرٹینٹ سولو اوبو، سولو کلینٹ، سولو ہارن، سولو باسسون، اور دو سینگوں، دو اوبو اور تاروں کے آرکسٹرا کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ ایک عام کارکردگی تقریبا 28 منٹ تک جاری رہتی ہے۔ حرکتیں کام تین حرکات پر مشتمل ہوتا ہے: عام وقت میں الیگرو۔ یہ تحریک سوناٹا کی شکل میں ہے جس میں دو کے بجائے تین نمائشیں ہیں-ایک آرکسٹرا کے ذریعہ ادا کیا جاتا ہے، باقی دو سولوسٹس کے ذریعہ۔ اس میں کوڈا سے پہلے ایک تحریری کیڈینزا ہوتا ہے۔ عام وقت میں اڈاجیو، "موضوعاتی مواد کے نرم تبادلے" کے ساتھ۔ ایک تھیم جس میں دس تغیرات اور ایک کوڈا ہے۔ ہر تغیر کو "یکساں، بنیادی طور پر آرائشی آرکیسٹرل ریٹورنیلی" سے الگ کیا جاتا ہے۔ یہ حرکت آخری تغیر کے اختتام تک 2/4 وقت میں ہوتی ہے، جہاں عام وقت میں 6 اڈاجیو بار 6/8 وقت میں کوڈا کی طرف لے جاتے ہیں۔ صداقت موزارٹ کو خطوط اور کنسرٹ کے اعلانات کے ذریعے جانا جاتا ہے کہ اس نے بانسری، اوبو، ہارن اور باسسون کے لیے ایک سنفونیا کنسرٹینٹ لکھا ہے، جس کا اصل اسکور کھو گیا ہے۔ آج جو کچھ انجام دیا جاتا ہے اس کی صداقت کے بارے میں کافی بحث ہے، اور کیا موجودہ ٹکڑا اصل کام سے بھی متعلق ہے۔ مختلف اسکالرز کی متضاد رائے ہے، اور کچھ کا کہنا ہے کہ یہ ترکیب فی الحال بدعنوان شکل میں ہے۔ ابتدائی طور پر ایسا لگتا ہے کہ سنفونیا کنسرٹینٹ کو موزارٹ کے گمشدہ کام کے قدرے مختلف ورژن کے طور پر غیر تنقیدی طور پر قبول کیا گیا ہے۔ تاہم 1930 کی دہائی میں ڈونلڈ ٹووی نے اسے "غلطی" اور "نااہل" قرار دیا۔ تاہم الفریڈ آئن سٹائن نے اسے حقیقی سمجھا۔ انہوں نے اس کام کو ایک ایسا انتظام سمجھا جس نے اصل کی بنیادی نوعیت کو برقرار رکھا اور انہوں نے سست حرکت میں ایک بار بار آنے والے موزارٹین "موٹو" کی نشاندہی کی۔ اسٹینلے سیڈی خاص طور پر یہ نوٹ کرتے ہوئے مسترد کر رہے تھے کہ سولو کلینٹ کو براہ راست کسی متوقع اوبو حصے میں بیک ٹرانسکرائب نہیں کیا جا سکتا۔ مارٹن اسٹیہلن کا خیال تھا کہ یہ ناقابل تصور تھا کہ موزارٹ نے ایک ہوموٹونل کنسرٹو لکھا (یعنی۔ ایک ہی کلید میں تینوں حرکات کے ساتھ ؛ یہاں ای-فلیٹ میجر)۔ کوئی اور تصدیق شدہ موزارٹ کنسرٹو ہم جنس پرست نہیں ہے حالانکہ اس کی کئی سمفنیز اور ڈائیورٹیمینٹیز ہیں۔ سیڈی نے سوچا کہ کام کے ہم جنس پرست کردار کی ایک کافی وجہ یہ ہو سکتی ہے کہ ہارن کرک کی قدرتی تبدیلی سے بچا جائے اور حرکتوں کے درمیان دوبارہ ٹیون کیا جائے۔ اسٹیہلن نے اس کام کے بارے میں ایک کتاب لکھی ہے جس میں دلیل دی گئی ہے کہ یہ موزارٹ کی طرف سے نہیں ہو سکتی۔ موزارٹ پروجیکٹ اس ٹکڑے کو "جعلی یا مشکوک" سمجھتا ہے، اور یہ پروجیکٹ کے کنسرٹوز کی فہرست میں شامل نہیں ہے۔ رابرٹ لیون نے سنفونیا کنسرٹینٹ کا تجزیہ کیا اور کام کے ڈھانچے کا موازنہ معروف موزارٹ کنسرٹوز سے کیا۔ اس تجزیے سے انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ اگرچہ آرکیسٹرل حصہ اور پہلی حرکت کیڈنزا جعلی تھی، لیکن سولوسٹس کے کردار موزارٹ کے اصل پر مبنی تھے لیکن اوبو حصے کے لیے کلینٹ کو تبدیل کرنے اور بانسری کو تبدیل کرنے کے لیے نامعلوم ہاتھ سے ان میں ترمیم کی گئی تھی۔ نقل کے اس عمل کے لیے لکڑی کے تین آلات کے لیے موسیقی کو دوبارہ تقسیم کرنے کی ضرورت ہوتی تاکہ اصل اوبو حصے کے لیے کلینٹ کے متبادل کو ایڈجسٹ کیا جا سکے۔ لیون نے نظریہ پیش کیا کہ نامعلوم منتظم کے پاس حوالہ کے لیے صرف چار اصل موزارٹ سولو حصے تھے لہذا اس نے آرکیسٹرل حصوں اور کیڈینزا کو نئے سرے سے ترتیب دیا تھا۔ لیون نے اس کام کے بارے میں ایک کتاب لکھی اور پھر اپنی تحقیق کی بنیاد پر موزارٹ کے اصل کام کی تعمیر نو کی۔ لیون کی تعمیر نو کو نیویل میرینر کے ماتحت اکیڈمی آف سینٹ مارٹن ان دی فیلڈز نے ریکارڈ کیا تھا۔ موزارٹ نے اپنے اوپیرا اور کنسرٹو میں ہوا کے آلات کے لیے پیار اور اہمیت کا مظاہرہ کیا۔ قابل ذکر ہوا کے حصے پندرہویں اور سترہویں پیانو کنسرٹوز میں ہیں، جن میں سولوسٹ کے ساتھ یادگار مکالمے ہیں۔ بانسری، اوبو اور باسسون۔ اوپیرا میں اسی طرح کے ووڈ ونڈ اور فرانسیسی ہارن کے حصوں کے ساتھ بہت سے ایریاز ہیں، جیسے کہ کوسی فین ٹوٹے سے فیورڈلیگی کی "پر پیٹا، بین میو، پرڈونا"۔ اڈومینیو کا اریا سی ال پیڈری پردی وہی چار ہوا کے آلات استعمال کرتا ہے جو پیرس کے گمشدہ کام میں استعمال ہوتے ہیں، ای فلیٹ میں ہے اور اسی مینہیم سولوسٹس کے لیے لکھا گیا تھا۔ موزارٹ اوبو کوآرٹیٹ فرسٹ موومنٹ (بارز 85-87 اور 88-90) کا ایک حوالہ سنفونیا کنسرٹینٹ کا حوالہ دیتے ہوئے ظاہر ہوتا ہے۔ دونوں کام ایک ہی کھلاڑی فریڈرک رام کے لیے لکھے گئے تھے۔ سنفونیا کنسرٹینٹ آج بھی مقبول ہے، اور باقاعدگی سے پیش کیا جاتا ہے۔ حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنے بیرونی روابط کنسرٹوس بذریعہ وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ موزارٹ موزارٹ 1778 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان ای فلیٹ میجر موزارٹ: جعلی اور مشکوک کام