Mordecai Seter
موردیکائی سیٹر (26 فروری 1916-8 اگست 1994)، روسی نژاد اسرائیلی موسیقار تھے۔ ابتدائی زندگی سیٹر 1916 میں روس کے نوووروسیسک میں مارک سٹارومنسکی کے نام سے پیدا ہوئے اور 1926 میں اپنے خاندان کے ساتھ مینڈیٹ فلسطین ہجرت کر گئے۔ سیٹر نے روس میں سات سال کی عمر سے پیانو بجانا سیکھا، اور تل اؤب میں اپنے اسباق اور تعلیم جاری رکھی۔ 1932 میں، وہ پیرس، فرانس گئے، جہاں انہوں نے پال ڈیوکاس اور نادیہ بولینجر کے ساتھ ایکول نارمل ڈی میوزک میں کمپوزیشن کی تعلیم حاصل کی۔ اس نے سٹراونسکی کے ساتھ بھی کچھ سبق حاصل کیے تھے۔ بولینجر کے ساتھ، سیٹر نے نشاۃ ثانیہ کے پولی فونی اور عصری فرانسیسی انداز میں مہارت حاصل کی، لیکن 1937 میں، سٹراونسکیائی نیو کلاسیکیت سے اس کی عقیدت کی حد سے مایوس ہو کر، وہ فلسطین واپس چلا گیا۔ وہاں، اس نے ایک موسیقی کی زبان کی پیروی کی جس کی بنیاد مؤخر الذکر کی اپنی منفرد ترکیب پر رکھی گئی تھی، اور دیگر، زیادہ مقامی لوگوں کے ساتھ یورپی اثرات۔ 1937 میں فلسطین واپسی پر، سیٹر کو مشرق وسطی کی یہودی موسیقی کی روایات سے متاثر ایک انداز تیار کرنے میں دلچسپی پیدا ہوئی۔ پیرس میں، وہ مغربی قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ کی موسیقی میں پائی جانے والی کینٹس فرمس پر مبنی تکنیکوں سے متاثر ہوا تھا، جو کیتھولک سادہ سے ماخوذ ہے۔ لہذا، جب، 1938 میں، انہیں ابراہم زیوی ایڈیلسوہن کی تھیسورس آف عبرانی اورینٹل میلوڈیز کے جلدوں کا سامنا کرنا پڑا جس میں روایتی سیفارڈک اور میزرہی عبادت کی دھنیں شامل تھیں، تو انہوں نے شعوری طور پر انہیں ایک بڑے اثر کے طور پر اپنایا، نہ صرف اپنے آپ میں، بلکہ بالآخر اپنے نئے طریقوں کے وقفے کے کردار کے ذرائع کے طور پر۔ یہ کہ اس میلو میں بولی جانے والی عبرانی کا مقامی لہجہ تھا، سیٹر کے لیے مزید کشش کا باعث تھا، خاص طور پر اس لیے کہ وہ اس وقت کورل موسیقی پر توجہ مرکوز کر رہے تھے۔ کچھ طریقوں سے، سیٹر کا روایتی مواد کا استعمال اور داخلی کاری بارٹوک سے ملتی جلتی تھی، اور بارٹوک کی طرح (اگرچہ کم حد تک)، اس نے خود بہت سے نقل تیار کیے۔ تاہم، زیادہ تر تفصیلات میں، سیٹر کے طریقے مکمل طور پر الگ اور حیرت انگیز طور پر اصل تھے۔ 1940 اور 50 کی دہائی میں، جب ان کی آؤٹ پٹ بڑی حد تک کورل تھی، انہوں نے بنیادی طور پر روایتی دھنوں کو ڈرامائی طور پر چارج شدہ پولیفونک بناوٹ میں استعمال کیا۔ لیکن اس دور کا بعد کا حصہ سیٹر کے لیے عارضی تھا: دو وائلن کے لیے ان کا سوناٹا (1951) مغربی چرچ کے طریقوں سے بنایا گیا ہے، جبکہ دو وائلن کے لیے ان کے ڈوئٹس (1951-54) چار اور دس پچوں کے مجموعے پر مبنی ہیں۔ اسٹیج ان کی شاندار تخلیق، اوریٹوریو مڈنائٹ وگیل کے لیے تیار کیا گیا تھا، جسے سارہ لیوی تنائی اور انبل ڈانس تھیٹر نے کمیشن کیا تھا، جو 1961 میں پانچ ورژن کے فائنل میں پہنچ گیا تھا۔ یہاں، میزرہی دھنیں نمایاں ہیں، لیکن کام کی آواز اور ساخت کے لیے بنیادی بھی باری باری چھوٹے اور بڑھے ہوئے سیکنڈ کا بارہ نوٹ کا مصنوعی پیمانہ ہے۔ یہ پیمانہ ادھار لی گئی دھنوں کے ساتھ بغیر کسی رکاوٹ کے تعامل کرتا ہے اور کینٹاٹا کی ہم آہنگ زبان کو کنٹرول کرتا ہے، جس سے اس کے موسیقی کے عناصر کی مشترکہ خصوصیات کے ذریعے اس کی قابل ذکر ہم آہنگی کو یقینی بنایا جاتا ہے۔ مڈنائٹ وگیل کے بعد، سیٹر نے مستقل طور پر کم از کم بارہ نوٹوں کے طریقوں اور ترازو کا استعمال کیا، جس میں ادھار لیے گئے مواد کو شامل کیا گیا لیکن ان کا جوہر برقرار رہا۔ سب سے پہلے، جیسا کہ بیلے جوڈتھ (1962-63) میں، جسے مارتھا گراہم نے کمیشن کیا تھا (جیسا کہ بعد میں پارٹ ریئل، پارٹ ڈریم [1964] تھا)، اس کے طریقوں نے بارہ ٹون قطاروں کی شکل اختیار کر لی اور ان کا علاج سیریل تکنیک کی شکل اختیار کر گیا، حالانکہ منتقلی کے بغیر اور بعض اوقات ٹونل سینٹر کا احساس پیدا کرنے کے لیے بعض پچوں پر زور دیا جاتا ہے۔ سیٹر نے اس وقت اور بعد میں اپنے طریقوں کو سیریلزم سے زیادہ تھیم اور تغیر کی طرح محسوس کیا۔ 1970 کی دہائی تک، ان کا انداز مزید ترقی کر چکا تھا: یہ طریقے اب مجموعی طور پر ڈائیٹونک طور پر زیادہ سے زیادہ دو آکٹوز (زیادہ سے زیادہ 25 پچوں میں) میں پھیل جاتے ہیں، جس کی وجہ سے ایسے معاملات میں پچ کلاس کی تکرار ہوتی ہے اور سیٹر کے پچ سینٹرکٹی کے عزیز احساس میں حصہ ڈالتے ہیں۔ طریقوں کے ملحقہ وقفے ہمیشہ سیکنڈ ہوتے ہیں، چاہے وہ معمولی ہوں، بڑے ہوں، بڑھے ہوئے ہوں، یا دوگنا بڑھے ہوئے ہوں۔ 1970 سے سیٹر کے کام، تمام چیمبر کے امتزاج یا پیانو کے لیے، انتہائی داخلی ہیں، شاید اس شخص کے عصری جذبات کی عکاسی کرتے ہیں جس نے انہیں لکھا تھا۔ جیسا کہ ایک عالم لکھتا ہے: [اے] 1970 کے آس پاس، جب انہوں نے محسوس کیا کہ اسرائیل پرائز (1965) کے بعد حاصل ہونے والی شہرت خوشی سے زیادہ بوجھ تھی، تو وہ آہستہ آہستہ سماجی سرگرمیوں سے دستبردار ہو گئے، بشمول فنکاروں کے ساتھ رابطے، اس حد تک کہ انہوں نے کمیشن پر لکھنے سے انکار کر دیا، اور صرف الہام پر ہی کمپوز کرتے رہے۔ اس کے باوجود، "ان کی موسیقی میں ایک ایسی روحانیت تھی جسے ناقدین اور سامعین نے یکساں طور پر محسوس کیا۔" تدریسی کیریئر 1946 میں شروع کرتے ہوئے، سیٹر نے میوزک ٹیچرز کالج میں پڑھایا۔ 1951 سے لے کر 1985 میں اپنی ریٹائرمنٹ تک، سیٹر تل ایوب یونیورسٹی (پہلے اسرائیل کنزرویٹری) کی روبن اکیڈمی میں سب سے زیادہ بااثر اساتذہ میں سے ایک تھے۔ ان کے شاگردوں میں موسیقار زوی اونی، ایری شاپیرا، نورت ہرش اور کنڈکٹر گیری برٹینی شامل تھے۔ استقبالیہ سیٹر کی مڈنائٹ وگیل کو اسرائیل کے سب سے اہم کاموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، اور اسے 1 جنوری 2000 کے اسرائیل فلہارمونک آرکسٹرا کے ملینیم فیسٹیول پروگرام میں بیتھوون کی نائنتھ سمفنی کے ساتھ جوڑا بنایا گیا تھا۔ ایوارڈز سیٹر کے بہت سے ایوارڈز میں درج ذیل شامل ہیں: 1965 میں، سیٹر کو موسیقی کے لیے اسرائیل پرائز سے نوازا گیا۔ 1983 میں، انہوں نے زندگی بھر کی کامیابیوں کے لیے اے سی یو ایم انعام جیتا۔ منتخب کردہ کام سبت کینٹاٹا برائے سولو، کورس، اور سٹرنگ آرکسٹرا (1940) موٹیٹس برائے کورس اے ٹی بی (1939-40، ریو۔ 1951) موٹیٹی مرد کورس کے لیے اختیاری ونڈ آکٹٹ کے ساتھ (1940-51، ریو۔ 1985) غیر ساتھی کورس کے لیے چار تہوار کے گانے (1943-9) دو وائلن کے لیے سوناٹا (1951-2) آرکسٹرا کے لیے سنفونیتا (1953-7، ریو۔ 1966-70) سٹرنگ ٹرائی اور سٹرنگ اینسمبل کے لیے ریسرکر (1953-6) پیانو یا سٹرنگ کوارٹٹ کے ساتھ کلینٹ یا وائیولا کے لیے ایلیجی (1954) پیانو کے لیے چاکن اور شیرزو (1956) آرکسٹرا یا چیمبر آرکسٹرا کے لیے یمنی دیوان (1957) ویلینٹ وومن، بیلے (1957) سولو کے لیے مڈ نائٹ وگیل، تین کورسز، اور آرکسٹرا (1957-61) دی لیجنڈ آف جوڈتھ، بیلے (1962) پارٹ ریئل، پارٹ ڈریم، بیلے (1964) آرکسٹرا کے لیے فینٹاسیا کنسرٹینٹ (1964) ریو۔ پارٹ ریئل، پارٹ ڈریم) جیفتا کی بیٹی، بیلے (1965) پیتل اور تاروں کے ساتھ 8 حصوں کے کورس کے لیے یروشلم (یا انکمپ۔) (1966) آرکسٹرا کے لیے ہاگٹ [مراقبہ] (1967) سٹرنگ آرکسٹرا کے لیے ماگلیم [راؤنڈز] (1967-8) سٹرنگ آرکسٹرا کے لیے ایسپریسو (1971) پیانو کے لیے جانس (1971) پیانو ٹریو (1973) کلینٹ، وائلنسیلو اور پیانو کے لیے ٹریو (1973) سٹرنگ کوآرٹیٹ نمبر۔ 1 (1975) کوآرٹیٹو سنفونکو (سٹرنگ کوآرٹیٹ نمبر۔ 2) (1976) سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ 3 (1976) سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ 4 (1977) وائیولا اور پیانو کے لیے مونو ڈراما (1977) پیانو کے لیے مرواچیم [وقفے] (1977) پیانو کے لیے کیپریکی (1977) پیانو کے لیے سائن نامزد (1981) پیانو کے لیے موسیقی (1982) پیانو کے لیے پیانو سوناٹا (1982) پیانو کے لیے پیانو سائیکل (1982) پیانو کے لیے مکالمے (1983) پیانو کے لیے امپرووائزیشن (1983) پیانو کے لیے ٹرپٹیک (1985) سٹرنگ کوارٹٹ کے لیے پوسٹ اسکرپٹم (1986) پیانو کے لیے موجودگی (1986) اسرائیل انعام وصول کنندگان کی فہرست بھی دیکھیں بیرونی روابط اسرائیل کی قومی لائبریری-موردیکائی سیٹر 1916 کی پیدائش 1994 اموات 1994 نوووروسیسک کے لوگ بحیرہ اسود کی گورنریٹ سے روسی سوویت یہودی سوویت ہجرت کرنے والے لوگ