Who Cares if You Listen
"اگر آپ سنیں تو کس کو پرواہ ہے؟" یہ امریکی موسیقار ملٹن بابٹ (1916-2011) کا لکھا ہوا ایک مضمون ہے جو فروری 1958 میں ہائی فیڈلٹی کے شمارے میں شائع ہوا تھا۔ بابٹ کی طرف سے "دی کمپوزر ایز اسپیشلسٹ" کے عنوان سے (اور بعد میں ہائی فیڈلٹی ایڈیٹرز کی طرف سے دوبارہ عنوان دیا گیا)، یہ بابٹ کے کاموں میں سب سے زیادہ مشہور ہے اور اس فاصلے کی علامت ہے جو بہت سے موسیقاروں اور ان کے سامعین کے درمیان بڑھ گیا تھا۔ دی نیویارک ٹائمز میں انتھونی ٹوماسینی کے الفاظ میں، "آج تک، یہ اس بات کے ثبوت کے طور پر پکڑا جاتا ہے کہ وہ اور اس کے دوسرے سامعین کی توہین کرتے ہیں۔" بابیت انٹیگرل سیریلزم کے پریکٹیشنر تھے، جو ان کے ہاتھ میں میوزیکل کمپوزیشن کا ایک انتہائی تکنیکی طریقہ ہو سکتا ہے۔ مضمون میں سیریلزم کا بالکل بھی حوالہ نہیں دیا گیا ہے، بلکہ یہ مؤقف اختیار کیا گیا ہے کہ "سنجیدہ"، "جدید" موسیقی، جیسے اعلی درجے کی ریاضی، فلسفہ، اور طبیعیات، "عام طور پر اچھی طرح تعلیم یافتہ آدمی کے لیے" سمجھنے "کے لیے بہت پیچیدہ ہے۔ مضمون اس مضمون میں اور ان کی پوری تحریروں میں بابیت کا موضوع "امریکی ثقافت ہے، جسے وہ عوامیت پسندی سے خطرہ سمجھتے ہیں۔ ان کا کہنا ہے کہ اس نے موسیقی کے بارے میں بہت کم بامعنی تفہیم یا مکالمہ پیدا کیا ہے، اور اس نے 'سنجیدہ' اور 'اعلی درجے کے' موسیقار کو تنہائی کی حالت میں مجبور کر دیا ہے۔ بابیت "سنجیدہ"، "اعلی درجے کی موسیقی" کو "ایک ایسی شے کے طور پر بیان کرتا ہے جس کی کم، نہیں، یا منفی اجناس کی قیمت ہوتی ہے"، اور اس طرح کی موسیقی کا موسیقار، "جوہر میں، ایک" وینیٹی "کمپوزر" ہے۔ یہ وہ موسیقی ہے جس سے عام لوگ زیادہ تر بے خبر ہیں، اور جس میں اسے کوئی دلچسپی نہیں ہے۔ "آخرکار، عوام کی اپنی موسیقی ہوتی ہے، اس کی ہر جگہ موجود موسیقی: کھانے کے لیے موسیقی، پڑھنے کے لیے، ناچنے کے لیے۔ فنکار بھی شاذ و نادر ہی" جدید "موسیقی میں دلچسپی رکھتے ہیں، اس لیے کہ یہ شاذ و نادر ہی پیش کی جاتی ہے اور غیر معمولی مواقع بنیادی طور پر" ساتھی 'پیشہ ور' پر مشتمل سامعین کے سامنے کم حاضری والے کنسرٹ ہوتے ہیں۔ زیادہ سے زیادہ، موسیقی ماہرین کے لیے، ان کے لیے اور ان کے ذریعے دکھائی دیتی ہے۔ " تاہم بابٹ کا کہنا ہے کہ موسیقی "تیار" نہیں ہو سکتی اگر وہ صرف "عوام" کو راغب کرنے کی کوشش کرے۔ "اور اس لیے، میں یہ تجویز کرنے کی جرات کرتا ہوں کہ موسیقار خود اور اپنی موسیقی کو اس عوامی دنیا سے نجی پرفارمنس اور الیکٹرانک میڈیا میں سے کسی ایک کے لیے مکمل، پرعزم اور رضاکارانہ طور پر فوری اور حتمی خدمت کرے، جس میں موسیقی کی ترکیب کے عوامی اور سماجی پہلوؤں کے مکمل خاتمے کا حقیقی امکان ہو۔" وہ "جدید" موسیقی کے موسیقار کے لیے عملی مسائل کو تسلیم کرتے ہیں جن کی کنسرٹ میں جانے والے عوام کی سرپرستی نہیں ہوتی: "لیکن یہ کیسے پوچھا جا سکتا ہے کہ کیا یہ موسیقار اور اس کی موسیقی کے لیے بقا کے ذرائع کو محفوظ بنانے کا کام کرے گا؟ ایک جواب یہ ہے کہ آخر اس طرح کی نجی زندگی وہی ہے جو یونیورسٹی اسکالر اور سائنسدان کو فراہم کرتی ہے۔ " انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا: "اگر اس [جدید] موسیقی کو سپورٹ نہیں کیا گیا تو گلی میں آدمی کی سیٹی بجانے کی آواز بہت کم متاثر ہوگی۔ لیکن موسیقی کا ارتقا رک جائے گا، اور اس اہم معنوں میں، زندہ رہنا بند ہو جائے گا۔ " عنوان پر تنازعہ 2002 میں امریکن پبلک میڈیا پر "امریکن ماورکس" کے لیے گیبریئل زکرمین کے ساتھ ایک انٹرویو میں، بابٹ تسلیم کرتے ہیں کہ "ہو کیئرز اگر آپ سنیں" کی "کہانی" نے ان کا "تعاقب" کیا اور "ناراض" کیا۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ یہ مضمون اصل میں "آف دی کف" کے عنوان سے ایک لیکچر تھا، اور یہ کہ عنوان "کون پرواہ کرتا ہے اگر آپ سنیں" ان کی طرف سے مجاز نہیں تھا۔ درحقیقت، کچھ سال پہلے، انہوں نے کہا تھا کہ مضمون کی ابتدائی لائن کے باوجود، انہوں نے ہائی فیڈلٹی کو جو عنوان بھیجا تھا وہ "دی کمپوزر ایز اسپیشلسٹ" تھا۔ تاہم، "مضمون کو ناجائز طور پر کاٹ کر ایک ایڈیٹر نے اس کا اشتعال انگیز عنوان دیا تھا"۔ انٹرویو میں بابیت تجویز کرتے ہیں کہ شائع شدہ عنوان میں "خط کا بہت کم حصہ تھا اور مضمون کی روح کا کچھ بھی نہیں تھا"، اور احتجاج کرتے ہیں، "یقینا، اگر آپ سنیں تو مجھے پرواہ ہے"۔ پھر بھی، "ایڈوانسڈ میوزک" کے کمپوزر کے لیے مضمون میں بابٹ کی تجویز "مکمل، پرعزم، اور رضاکارانہ طور پر اس عوامی دنیا سے ایک نجی پرفارمنس میں واپسی" ہے۔ ٹوماسینی واحد شخص نہیں تھے جنہوں نے اس بات کی نشاندہی کی کہ عنوان کے بارے میں بابٹ کے احتجاج "نظر ثانی پسند اسپن کنٹرول کی طرح لگ سکتے ہیں"۔ آیا عنوان میں مضمون کے مندرجات کی عکاسی کی گئی تھی، یہ تنازعہ کا موضوع ہے۔ ایک طرف، ایک مبصر نے کہا کہ "مسٹر بابیت اپنی قبر پر جائیں گے، جو دوسری چیزوں کے علاوہ، ایک نصوص کے ٹکڑے کے لیے مشہور ہے جس کا شائع شدہ عنوان-اگر آپ سنیں تو کس کی پرواہ کرتا ہے؟-وہ اصرار کرتے ہیں کہ اس کے ساتھ ایک بے حس ایڈیٹر نے منسلک کیا تھا۔ پھر بھی عنوان درست طریقے سے مضمون کے خیالات کی بازگشت کرتا ہے۔ "دوسری طرف، یہ لکھا گیا ہے کہ" اگرچہ مضمون اصل میں اپنے جھوٹے عنوان کے جذبات کا اظہار نہیں کرتا ہے، لیکن ایک سرسری پڑھنے پر، شاید، اس سے باہر نکل سکتا ہے۔ " مائیکل بیکرمین کے مطابق تاریخی استقبالیہ، 1994 میں دی نیویارک ٹائمز میں لکھتے ہوئے، "ملٹن بابٹ نے اپنے بدنام مضمون، 'کون پرواہ کرتا ہے اگر آپ سنیں' میں اپنے سامعین کے لیے حقیقی توہین کے ساتھ ارتقائی ضرورت کو جوڑ دیا۔ یہ حربے جناسیک، بارٹوک اور ڈیبسی جیسے موسیقاروں کے ہتھکنڈوں سے متصادم ہیں، جنہوں نے کبھی بھی مخالفانہ لڑائیوں کی وکالت نہیں کی یا محسوس کیا کہ ترقی کے نام پر متبادل نظریات کو دبانے کی ضرورت ہے۔ " 1997 میں، کے رابرٹ شوارز نے سیریلزم کو اپنے مضمون میں بیان کردہ "جدید" موسیقی بابٹ کے ساتھ تشبیہ دی، اور مزید کہا، "1960 کی دہائی تک، سیریلسٹوں نے دانشورانہ وقار کی کمان سنبھالی اور بااثر تعلیمی عہدوں پر فائز رہے۔ ان کے پاس صرف عوام کی کمی تھی۔ در حقیقت، مرکزی دھارے کے سامعین نے ان کے کام کو ناپسند کیا، روایتی ماہرین کی موسیقی کو ترجیح دی جنہوں نے ٹونٹی کے ساتھ روابط برقرار رکھے: کوپلینڈ، باربر، پروکوفیف، شوستاکووچ اور برٹین۔ تعلیمی حلقوں میں، ان موسیقاروں کی تضحیک کی جاتی تھی، جنہیں گزرے زمانے کے قابل خرچ فوسلز کے طور پر دیکھا جاتا تھا۔ " نو سال بعد، والٹر سیمنس نے شوارز کے عقیدے کی بازگشت کی، اور باربر اور دیگر کے علاوہ نکولس فلیگیلو، ارنسٹ بلوچ، ہاورڈ ہینسن، پال کریسٹن، اور وٹوریو گیانی کو "موسیقاروں کی ڈی فیکٹو بلیک لسٹنگ کا شکار قرار دیا جو موسیقی کی تاریخ کے منظور شدہ [یعنی جدید نواز] ورژن کے مطابق ہونے میں ناکام رہے"، اور بابٹ کے مضمون کو "ماڈرنسٹ موسیقاروں کے حقارت آمیز رویے" کی علامت قرار دیا۔ تاہم، سیمنس کی کتاب کے جائزے میں، ڈیوڈ نکولس نے اتفاق نہیں کیا، سیمنس کے تنازعہ کو "سازشی نظریہ" قرار دیتے ہوئے اور موسیقاروں کی نظرانداز کو ان کی "فنکارانہ حدود" سے منسوب کیا۔ ایک اور تشریح جوزف این اسٹراس نے پیش کی تھی۔ اسٹراس نے ایک تحقیقی مطالعہ کیا جس میں 1950 اور 1960 کی دہائی سے امریکی ساختیاتی سرگرمی کے بارے میں چھ سوالات پر غور کیا گیا: (1) اکیڈمی کو کس نے کنٹرول کیا؟ (2) کس کی موسیقی شائع ہوئی؟ (3) کس کی موسیقی پیش کی گئی؟ (4) کس کی موسیقی ریکارڈ کی گئی؟ (5) انعامات، ایوارڈز اور فیلوشپس کس کو ملے؟ (6) کس کی موسیقی کا جائزہ لیا گیا؟ اس ثبوت سے مصنف نے یہ نتیجہ اخذ کیا، "جیسے جیسے یہ دور قریب آتا گیا، امریکی اکیڈمی پر غلبہ حاصل ہوا، جیسا کہ 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں تھا، آواز پر مبنی موسیقاروں کا۔" آخر میں، مضمون اس بات کی ایک جھلک پیش کرتا ہے کہ بابیت نے 1958 میں موسیقی کے مستقبل کو کس طرح دیکھا: "ایک طرف عصری سنجیدہ موسیقی اور اس کے سامعین، اور دوسری طرف روایتی موسیقی اور اس کی پیروی کے درمیان بے مثال اختلاف اتفاقیہ نہیں ہے اور-غالبا-عارضی نہیں ہے۔" اس پیشین گوئی میں وہ بالکل درست تھے۔ "درحقیقت یہ موسیقی کی بقا کے مسائل پر غور کرتا ہے جو موسیقار کی زندگی بھر، موسیقی کے ساتھ پیشہ ورانہ مشغولیت اور اس کی ترقی کے نتیجے میں موسیقی کے درمیان تضاد کی وجہ سے پیدا ہوتے ہیں، ایک طرف، اور دوسری طرف عام لوگوں کے مفادات، ایک ایسی صورتحال جو اس وقت پریشان کن تھی اور سالوں سے کم پریشان کن نہیں ہوئی ہے۔" "اس سلسلے میں، 'دی کمپوزر ایز اسپیشلسٹ' پہلے سے کہیں زیادہ متعلقہ معلوم ہوتا ہے، اس لیے کہ یورپ میں یونیورسٹی کے مضامین کے معاشی جواز کی طرف مہم کم از کم ایک نازک مرحلے پر پہنچ گئی ہے۔" حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنے موسیقی صحافت سیریلزم موسیقی کے بارے میں مضامین 1958 مضامین