A Man with a Quilted Sleeve
کوائلٹڈ آستین والا آدمی لندن کی نیشنل گیلری میں وینس کے مصور ٹائٹین کی تقریبا 1510 کی ایک پینٹنگ ہے جس کی پیمائش کی گئی ہے۔ اگرچہ پینٹنگ کے معیار کی ہمیشہ تعریف کی گئی ہے، لیکن سٹر کی شناخت کے بارے میں کافی بحث ہوئی ہے۔ طویل عرصے سے یہ خیال کیا جاتا تھا کہ یہ اریوسٹو کی تصویر ہے، پھر خود تصویر ہے، لیکن 2017 میں اسے پورٹریٹ آف جیرولامو (؟) کہا جاتا ہے۔ گیلری کی طرف سے باربریگو، جسے محض ایک آدمی کا پورٹریٹ بھی کہا جاتا ہے، یہاں استعمال کیا گیا عنوان، دی مین ود دی بلیو سلییو، اور اس میں کوئی شک نہیں کہ دیگر اقسام۔ موضوع اور ناظرین کے درمیان ایک پیراپیٹ، ایک کم لکڑی یا پتھر کی دہلیز یا کنارہ رکھنا ابتدائی نشاۃ ثانیہ کے اطالوی پورٹریٹ کی ایک عام خصوصیت ہے، پورٹریٹ کے "بنیادی ساختیاتی مسئلے" کو مکمل لمبائی سے کم پر حل کرنے کے ایک مفید طریقہ کے طور پر، "شکل کو کاٹنے کا جواز کیسے پیش کیا جائے"۔ بڑی آستین کے پروجیکٹ کو پیراپیٹ سے قدرے آگے رکھ کر، ٹائٹین معمول کے رکاوٹ اثر کو "تباہ" کر دیتا ہے، جس سے تصویر کی جگہ کو ناظرین کے طور پر "ہماری جگہ" میں لایا جاتا ہے۔ موڑ کا انداز، جس میں سر قدرے جھکا ہوا ہے اور ابرو بلند دکھائی دیتا ہے، کمپوزیشن کے بالکل آدھے راستے پر، زندگی اور ڈرامہ کا اضافہ کرتا ہے۔ "سر اور بازو کی گہرائی میں وسیع سرپل حرکت" سے پتہ چلتا ہے کہ ٹائٹین کو فلورنس میں مصوری میں عصری پیشرفت کے بارے میں کچھ آگاہی تھی۔ آستین کو شاندار طریقے سے پینٹ کیا گیا ہے، اور "شکل کے سایہ دار حصوں کو سرمئی ماحولیاتی پس منظر کے ساتھ ضم کرنا۔ پینٹنگ کے جدید ترین اور بااثر پہلوؤں میں سے ایک ہے۔" یہ پینٹنگ اطالوی نشاۃ ثانیہ کے پورٹریٹ کی ترقی کے ایک اہم دور سے آئی ہے، جس کی قیادت اس وقت وینس کر رہا تھا۔ جان اسٹیر کے مطابق، ٹائٹین نے "عمومی اندرونی اسرار کے موڈ" کو برقرار رکھا ہے جو جارجیون نے اپنی تصویروں میں لایا تھا (جو ان افراد کی نمائندگی نہیں کر سکتا جنہوں نے پینٹنگ کو کمیشن کیا تھا) لیکن اس کے بیٹھنے والے کی شخصیت اور "جسمانی یقین" کو نئی طاقت اور حقیقت پسندی کے ساتھ ظاہر کرتا ہے۔ کسی حد تک اس اور دیگر شخصیات کی "پرجوش نگاہیں" مذہبی موضوعات کی پینٹنگز سے اپنائی جاتی ہیں۔ یہ پوز ریمبرینڈ نے دو سیلف پورٹریٹ میں لیا تھا، جس نے ایمسٹرڈیم میں پینٹنگ (یا ایک کاپی) دیکھی تھی۔ اس کے فورا بعد، یہ بظاہر فرانس کے راستے انگلینڈ چلا گیا۔ یہ 1904 میں این جی 1944 کے نام سے نیشنل گیلری میں داخل ہوا، اور 2017 میں کمرہ 2 میں نمائش کے لیے رکھا گیا۔ انتساب، تاریخ اور حالت اس کام کی انتساب اور تاریخ اس کے انداز، اس کے مبہم دستخط، اور دیگر ٹائٹین کاموں، جیسے لا شائیوونا کے ساتھ موازنہ پر مبنی ہے۔ تفویض کردہ تاریخیں تقریبا 1509-1512 کی مدت میں ہیں ؛ ہرمیٹیج میوزیم میں ایک پینٹنگ جو "واضح طور پر اس سے متاثر ہے" 1512 کی ہے۔ نکولس پینی کے مطابق، افزی میں نائٹ آف مالٹا کے علاوہ، کویلٹڈ آستین والا آدمی ٹائٹین کی قدیم ترین تصویر ہو سکتی ہے۔ بڑے پیمانے پر فاصلے والے حروف "ٹی وی" ایسے نظر آتے ہیں جیسے آستین کے دونوں طرف پتھر کے پیراپیٹ میں کندہ کیے گئے ہوں، ان کے ارد گرد سہ رخی نقطے ہوں۔ انہیں عام طور پر ٹائٹین کے ابتدائی حروف کے طور پر لیا جاتا ہے (اس کا نام "ٹیزیانو ویسیلیو" تھا)، حالانکہ انفراریڈ ریڈ ریفلیکٹوگرافی میں دوسرا V نظر آتا ہے، اس لیے اس پینٹنگ میں ایک بار "پراسرار مخفف" وی وی "ہو سکتا ہے۔ یہ اس تاریخ کے آس پاس کے مختلف وینیشین پورٹریٹ پر ظاہر ہوتا ہے، جس میں جارجیون سے منسوب کئی کام شامل ہیں، جیسے جیوسٹینیانی پورٹریٹ یا ایک کتاب کے ساتھ جنٹل مین، نیز ٹائٹین کا لا شیاونا۔ مختلف اخلاقی اصول، جیسے کہ "ورٹس ونچٹ (اومنیا)" ("فضیلت سب کو فتح کرتی ہے") کو معنی کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ "وی وی" کو عام طور پر دستخط کے طور پر نہیں سمجھا جاتا ہے، لیکن "ٹی وی" ٹائٹین کا ہو سکتا ہے۔ صفائی اور بحالی سے پہلے دستخط کو بعد کے ہاتھ سے شامل کیا گیا تھا، تاکہ یہ ٹائٹینوس اور ایک مونوگرام کو اوور لیپنگ حروف "ٹی وی" کے ساتھ پڑھ سکے۔ بہت سے دوسرے لوگوں کی طرح، اس پینٹنگ کو بھی بعض اوقات 20 ویں صدی میں جارجیون سے منسوب کیا جاتا تھا۔ پینٹنگ کو 1949 میں صاف کیا گیا تھا، جب دستخط کے بعد کے حصوں کو پینٹ کیا گیا تھا۔ نیلی آستین کو اچھی طرح سے محفوظ کیا جاتا ہے، چہرے کے کچھ حصوں اور ہاتھ کے آس پاس کے حصے کو رگڑ دیا جاتا ہے، اور دہلیز کو "بڑے پیمانے پر بحال" کیا جاتا ہے۔ آستین کے کپڑے میں دھاگوں کی نمائندگی کرنے والی باریک سرخ لکیریں اب دھندلی پڑ گئی ہیں، اور اس کی سطح پر "کھوکھلی اور ڈمپل" کا اثر "بلانچنگ" سے کچھ حد تک کم ہو جاتا ہے جو باقی آستین سے ان کے تضاد کو کم کر دیتا ہے۔ سائنسی امیجنگ سے صرف تھوڑی بہت پراعتماد انڈر ڈرائنگ کا پتہ چلتا ہے۔ سیٹر کی شناخت کم از کم 1630 کی دہائی سے لے کر 19 ویں صدی کے آخر تک اسے شاعر لوڈوویکو اریوسٹو کی تصویر سمجھا جاتا تھا، لیکن اسے تمام جدید ناقدین نے مسترد کر دیا ہے۔ یہاں تک کہ جب یہ 1904 میں نیشنل گیلری میں داخل ہوا تو اس کی شناخت صرف "عارضی طور پر" کی گئی تھی، کیونکہ یہ اریسٹو کی دیگر تصویروں سے مشابہت نہیں رکھتی ہے، جیسے کہ (شاید) گیلری میں پالما ویچیو کی تصویر بھی ہے۔ یہ سب سے پہلے 1895 میں (جین پال ریکٹر کے ذریعہ) تجویز کیا گیا تھا کہ اس میں باربریگو خاندان کے ایک شخص کو "ہاؤس آف باربریگو کے ایک شریف آدمی، [فنکار کے] دوست، جس کی وہ بہت عزت کرتے تھے" کی ٹائٹین تصویر کے طور پر دکھایا گیا ہے، جسے واساری نے اپنی لائف آف ٹائٹین میں بیان کیا تھا۔ اس وقت یہ خاندان اپنی طاقت کے عروج پر تھا، اور اس نے 1485 سے 1501 تک یکے بعد دیگرے وینس کے دو کتوں کو فراہم کیا تھا۔ باربریگو شناخت کو کچھ مزاحمت کا سامنا کرنا پڑا ہے۔ چارلس ہوپ نے لندن ریویو آف بکس میں نیشنل گیلری کے ٹکڑے سمیت ایک نمائش کا جائزہ لیتے ہوئے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ ابتدائی ٹائٹین کے بارے میں دعوے اب بھی بہت قیاس آرائی پر مبنی ہیں، یہ پوچھتے ہوئے کہ "کیوں نہ یہ تسلیم کیا جائے کہ ہم ابھی بھی 16 ویں صدی کی پہلی دہائی میں وینس کی مصوری کے بارے میں بہت زیادہ نہیں جانتے، بجائے اس علم کا دکھاوا کرنے کے جو ہمارے پاس نہیں ہے؟" بہر حال، اس نظریہ کی حمایت نیشنل گیلری نے 2017 میں استعمال کردہ عنوان میں کی تھی۔ جیرولامو باربریگو، جو تصویر پینٹ کیے جانے کے وقت 1509 میں تیس سال کے ہو گئے تھے، کو نمائندگی کے لیے خاندان کے سب سے زیادہ ممکنہ رکن کے طور پر منتخب کیا گیا ہے۔ تیس وہ عمر تھی جس میں آبائی وینیشین مرد اہم سیاسی کرداروں کے لیے اہل ہو گئے، اور شاید تصویر بنانے کے لیے ایک اچھا لمحہ تھا۔ النوک کیسل میں ایک اور تصویر ہے جو عام طور پر پالما ویچیو سے منسوب ہوتی ہے، جو شاید وہی سیٹر دکھاتی ہے اور ٹائٹین کی بھی ہو سکتی ہے۔ سیسل گولڈ اور کینتھ کلارک نے سوچا کہ یہ پینٹنگ ٹائٹین کی خود تصویر ہو سکتی ہے۔ اس کے بڑھاپے سے پہلے کی کوئی اور تصویر نہیں ہے جس سے اس مشابہت کا موازنہ کیا جا سکے۔ یہ پوز دائیں ہاتھ کے فنکار کے لیے آسان ہے جو خود کو آئینے میں پینٹ کرتا ہے، اور اس دن کے کنویکس آئینوں نے چہرے کو قدرے لمبا کر دیا ہو گا، اور اس موضوع کی قدرے غیر معمولی ہوا کا سبب بنتا ہے، ایسا لگتا ہے کہ وہ ناظرین کی طرف اپنی ناک نیچے دیکھ رہا ہے۔ اپنے کیریئر کے اس موڑ پر ٹائٹین ایک پورٹریٹ پینٹر کے طور پر جانا جاتا تھا، اور ہو سکتا ہے کہ وہ مستقبل کے گاہکوں کو دکھانے کے لیے سیلف پورٹریٹ رکھ کر اپنی مہارت کی تشہیر کرنا چاہتا ہو۔ ریمبرینڈ نے ایمسٹرڈیم میں پینٹنگ دیکھی اور اگلے سال 34 سال کی عمر میں (نیشنل گیلری بھی) اپنے سیلف پورٹریٹ میں پوز کی نقل کی اور ساتھ ہی 1639 کی سیلف پورٹریٹ ایچنگ، سیل پر جھکا ہوا سیلف پورٹریٹ (بارٹسچ نمبر B21)۔ ان دونوں میں، جیسا کہ ان کے بہت سے دوسرے سیلف پورٹریٹ میں ہے، ان کا لباس کئی طریقوں سے ٹائٹین کے دور کا ہے جو ان کے اپنے دور سے زیادہ ہے۔ ثبوت یہ کام، یا ممکنہ طور پر اس کی ایک نقل، 1639 میں ایمسٹرڈیم کے ایک آرٹ ڈیلر الفونسو لوپیز کے مجموعے کا حصہ تھا، جہاں ریمبرینڈ نے اسے دیکھا ہوگا، اور اسے کندہ کیا گیا تھا، جس میں اریسٹو کے طور پر ایک کندہ شدہ شناخت تھی۔ اب بھی اریسٹو کے نام سے پہچانا جاتا ہے، یہ بظاہر دسمبر 1641 میں پیرس میں فروخت کیا گیا تھا، اور ایک دوست کو لکھا ہوا ایک خط باقی ہے جس میں انتھونی وین ڈک کو مشورہ دیا گیا تھا کہ یہ فروخت کے لیے تیار ہے، اور اس کی تعریف کی گئی ہے۔ وان ڈک نے اسے خریدنے کا انتظام کیا ہوگا، حالانکہ اس کے آنے سے پہلے ہی وہ مر چکا ہوگا، کیونکہ اس کا انتقال 9 دسمبر 1641 کو لندن میں ہوا۔ لیکن اریوسٹو کی ٹائٹین تصویر کا ذکر اس کی جائیداد کی انوینٹری میں کیا گیا ہے۔ یہ ممکنہ طور پر چارلس اول نے خریدا تھا-اریوسٹو کی ایک ٹائٹین تصویر 1644 میں اس کے سامان کی فہرست میں درج کی گئی تھی، شاید وان ڈک کی جائیداد سے۔ موجودہ تصویر کی پہلی مخصوص ظاہری شکل 1824 تک کوبھم ہال میں ڈارنلے کے چوتھے ارل جان بلی کے مجموعے میں تھی۔ انہوں نے اور ان کے جانشینوں نے برٹش انسٹی ٹیوشن، آرٹ ٹریژرز ایگزیبیشن، مانچسٹر 1857، اور رائل اکیڈمی میں کئی بار اس کی نمائش کی، اور یہ مشہور ہو گیا، جیسا کہ ایک بار مینٹمور ٹاورز میں ایک ورژن تھا جسے اب ایک کاپی سمجھا جاتا ہے۔ اسے 1904 میں سر جارج ڈونلڈسن کو فروخت کر دیا گیا۔ کچھ گفت و شنید کے بعد، نیشنل گیلری نے اسے ڈونلڈسن سے 30,000 پاؤنڈ میں حاصل کیا، جو قیمت اس نے اس کے لیے ادا کی تھی، لارڈ ایویگ، والڈورف ایسٹر، جان پیئرپونٹ مورگن، الفریڈ بیٹ، حکومت اور دیگر کے تعاون سے۔ فروخت نے ایک اہم موڑ کی نشاندہی کی، دو دہائیوں یا اس سے زیادہ عرصے کے بعد جب اشرافیہ کے برطانوی مجموعوں سے بقایا کاموں کو بحر اوقیانوس کو عبور کرنے کی اجازت دی گئی تھی، حالانکہ 1890 میں ایک مثال تھی، جس میں ارل آف ریڈنور سے خریدی گئی ایک گروپ کے لیے £25,000 کی سرکاری گرانٹ تھی، جس میں ہولبین کے دی ایمبیسیڈرز بھی شامل تھے۔ اسی طرح کے انتظامات ہولبین کی پورٹریٹ آف کرسٹینا آف ڈنمارک (1909، £72,000) اور جان گوسیرٹ کی ایڈوریشن آف دی کنگز (1911، £40,000) کو نیشنل گیلری میں لائیں گے۔ ٹائٹین نوٹس کے حوالہ جات کیمبل، لورن، نشاۃ ثانیہ پورٹریٹ، 14 ویں، 15 ویں اور 16 ویں صدیوں میں یورپی پورٹریٹ پینٹنگ، 1990، ییل، کیوینڈش، رچرڈ، "اے ٹائٹین فار دی نیشنل گیلری"، ہسٹری ٹوڈے، جلد 54 شمارہ 8، اگست 2004 کلارک، کینتھ، این انٹروڈکشن ٹو ریمبرینڈ، 1978، لندن، جان مرے گولڈ، سیسل، سولہویں صدی کے اطالوی اسکول، نیشنل گیلری کیٹلاگ، لندن 1975، ہارٹ، فریڈرک، ہسٹری آف اطالوی نشاۃ ثانیہ آرٹ، (دوسرا ایڈیشن۔ ) 1987، ٹیمز اینڈ ہڈسن (یو ایس ہیری این ابرامس)، لینگموئر، ایریکا، دی نیشنل گیلری کمپانیئن گائیڈ، 1997 کا نظر ثانی شدہ ایڈیشن، نیشنل گیلری، لندن، "این جی کلیدی حقائق"، نیشنل گیلری کا صفحہ، 24 فروری 2017 تک رسائی حاصل کی گئی "این جی ٹیک"، جل ڈنکرٹن، ماریکا اسپرنگ، اور دیگر۔، "ٹائٹینز پینٹنگ ٹیکنیک ٹو c.1540"، نیشنل گیلری ٹیکنیکل بلیٹن، جلد 34، 2013، پی پی۔ 4-31۔ (پی ڈی ایف کے طور پر دستیاب)۔ کیٹلاگ حصہ اول پی پی۔ 52-55 (کیٹ #5 ہے)۔ پی ڈی ایف کے طور پر دستیاب ہے۔ پینی، نکولس، ڈیوڈ جافی (ایڈ)، ٹائٹین، دی نیشنل گیلری کمپنی/ییل، لندن 2003، ریٹلنگر، جیرالڈ ؛ دی اکنامکس آف ٹیسٹ، جلد I: دی رائز اینڈ فال آف پکچر پرائسز 1760-1960، 1961، بیری اینڈ راکلف، لندن اسٹیئر، جان، وینیشین پینٹنگ: ایک جامع تاریخ، 1970، لندن: ٹیمز اینڈ ہڈسن (ورلڈ آف آرٹ)، وائٹ، کرسٹوفر، بیولوٹ، کوئنٹن (ایڈز)، ریمبرینڈ بذات خود، 1999، نیشنل گیلری، لندن/موریشوئس، دی ہیگ، 1510 پینٹنگز نیشنل گیلری میں ٹائٹین کی پینٹنگز، ٹائٹین کے لندن پورٹریٹ