Marriage License
میرج لائسنس امریکی مصور نارمن راک ویل کی ایک آئل پینٹنگ ہے جو 11 جون 1955 کو دی سیٹرڈے ایوننگ پوسٹ کے سرورق کے لیے بنائی گئی تھی۔ اس میں ایک نوجوان مرد اور عورت کو ایک بور نظر آنے والے کلرک کے سامنے ایک سرکاری عمارت میں شادی کے لائسنس کی درخواست پر کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اس شخص نے ٹین سوٹ پہنا ہوا ہے اور اس کا بازو اپنے ساتھی کے گرد ہے، جس نے پیلا لباس پہنا ہوا ہے اور اپنے نام پر دستخط کرنے کے لیے ٹپٹو پر کھڑا ہے۔ اگرچہ کمرہ اور اس کا فرنیچر تاریک ہے، لیکن جوڑے کو ان کے ساتھ والی کھڑکی سے روشن کیا جاتا ہے۔ جوڑے اور کلرک کے درمیان تضاد راک ویل کے کاموں میں دو بار بار آنے والے موضوعات کو اجاگر کرتا ہے: نوجوان محبت اور عام زندگی۔ راک ویل کی اپنے قریب رہنے والے لوگوں کو ماڈل کے طور پر استعمال کرنے کی ایک طویل تاریخ رہی ہے۔ اس نے پینٹنگ بناتے وقت مقامی دکاندار جیسن برمن ؛ اسٹاک برج، میساچوسٹس، مقامی جان لاہارٹ ؛ اور اس کے منگیتر فرانسس ماہونی کی تصاویر کو بطور حوالہ استعمال کیا۔ لاہارٹ کو اس کردار کے لیے اس کی بہن پیگی نے تجویز کیا تھا، جو آسٹن رگس سینٹر میں ایک نرس تھی جہاں میری راک ویل کا علاج چل رہا تھا۔ فوٹو شوٹ کے دوران، برمن کو فنکار کے تصور کردہ پوز کے مقابلے میں زیادہ قدرتی اور غیر دلچسپی والی پوز میں پکڑا گیا۔ راک ویل کو یہ پسند آیا اور اس کے بجائے اسے اپنی پینٹنگ کے لیے استعمال کیا۔ دی سیٹرڈے ایوننگ پوسٹ میں اس کے ظہور کے بعد سے، اس پینٹنگ کو ناقدین نے سراہا ہے اور اسے راک ویل کے بہترین کاموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ تبصرہ نگاروں نے راک ویل کے روشنی اور تاریک کے استعمال کی وجہ سے اس کا موازنہ جوہانس ورمیر کے کاموں سے کیا ہے۔ یہ پینٹنگ نارمن راک ویل میوزیم کے مجموعے میں ہے اور 1955، 1972 اور 1999 میں بڑی نمائشوں کا حصہ رہی ہے۔ 2004 میں میڈ میگزین نے رچرڈ ولیم کے میرج لائسنس کی ایک پیروڈی شائع کی جس میں اصل کام کو یہ دریافت کرنے کے لیے استعمال کیا گیا کہ ہم جنس شادی شادی اور سرکاری کردار کے معنی کو کس طرح چیلنج کرتی ہے۔ تفصیل شادی کا لائسنس کینوس کی پیمائش پر ایک آئل پینٹنگ ہے۔ یہ ایک تاریک سٹی ہال آفس میں ترتیب دیا گیا ہے جو کتابوں کی الماریوں سے بھرا ہوا ہے۔ فرش استعمال شدہ سگریٹ اور پیتل کے تھوک سے بھرا ہوا ہے۔ پینٹنگ کے بیچ میں ایک نوجوان جوڑا ایک رول ٹاپ ڈیسک کے سامنے کھڑا ہے جو شادی کے لائسنس کے لیے اپنی درخواست پر کر رہا ہے۔ اس شخص نے ٹین سوٹ پہنا ہوا ہے اور اس کا بازو اپنی منگیتر کے گرد حفاظتی طور پر ہے۔ عورت اونچی ایڑیوں کے ساتھ پیلا لباس پہنتی ہے لیکن دستاویز پر دستخط کرنے کے لیے اسے اپنے ٹپٹو پر کھڑا ہونا پڑتا ہے۔ کھلی کھڑکی سے جوڑے کے چہروں پر روشنی گرتی ہے۔ کمان کی ٹائی اور کمر کوٹ میں ایک بور نظر آنے والا بوڑھا آدمی میز کے پیچھے بیٹھا ہے، جس کی کرسی کے پاس ایک بلی آرام کر رہی ہے۔ اس کے جوتوں کے اوپر ربڑ کے گالوش رکھے گئے ہیں۔ کلرک کے چہرے پر تھکی ہوئی شکل پرجوش جوڑے سے بالکل مختلف ہے۔ کلرک کے پیچھے، کھڑکی میں، ایک سرخ جرنیم بیٹھا ہے۔ بک شیلف کے اوپر ایک کھلا ہوا ریاستہائے متحدہ کا جھنڈا ہے، جسے نارمن راک ویل میوزیم نے اس بات کی علامت سمجھا ہے کہ یہ جوڑا دن کے آخر میں آیا ہے۔ پس منظر میں ایک کیلنڈر 11 جون 1955 کی تاریخ دیتا ہے، جس تاریخ کو پینٹنگ دی سیٹرڈے ایوننگ پوسٹ کے سرورق پر شائع ہوئی تھی۔ تھیمز میرج لائسنس نارمن راک ویل کے کاموں میں دو بار بار آنے والے موضوعات پر روشنی ڈالتا ہے: عام زندگی کا کچرا اور نوجوان محبت کا جوش۔ عوامی شادی کے بجائے نجی طور پر شادی کے لائسنس پر دستخط کرنے والے جوڑے کا موضوع کا انتخاب جان بوجھ کر کیا گیا تھا۔ اپنے پورے کیریئر میں، راک ویل نے مستقل طور پر امریکی زندگی کے چھوٹے چھوٹے لمحات دکھانے کا انتخاب کیا۔ محبت ایک ایسا موضوع ہے جسے راک ویل نے دی لیٹر مین (1938)، لٹل گرل آبزرونگ لورز آن اے ٹرین (1944)، بیفور دی ڈیٹ (1949)، اور دی یونیورسٹی کلب (1960) جیسی پینٹنگز میں بڑے پیمانے پر دریافت کیا۔ شادی کا لائسنس ان چند مواقع میں سے ایک ہے جب انہوں نے دوسری جنگ عظیم کے بعد کے موضوع کو براہ راست خطاب کیا۔ دلچسپی نہ رکھنے والے کلرک کے ساتھ پرجوش نوجوان جوڑے کی جوڑی سے موضوع میں اضافہ ہوتا ہے۔ پینٹنگ کو جس میز کی طرف سے دیکھا جا رہا ہے اس پر منحصر ہے، پینٹنگ میں دکھایا گیا دن یا تو رن آف دی مل یا یادگار ہے۔ تخلیق کمیشن اور ماڈل راک ویل 1953 میں آرلنگٹن، ورمونٹ سے اسٹاک برج، میساچوسٹس منتقل ہو گئے تاکہ وہ اپنی بیوی میری کے قریب رہیں، جو آسٹن رگس سینٹر میں نفسیاتی علاج کروا رہی تھیں، اور ایرک ایرکسن سے تھراپی حاصل کریں۔ انہوں نے ایک اسٹوڈیو قائم کیا اور میگزین کے سرورق اور سالانہ بوائے سکاؤٹ کیلنڈرز کے لیے عکاسی پینٹ کرنا جاری رکھا۔ 1930 کی دہائی سے شروع کرتے ہوئے راک ویل نے 50 سے 100 حوالہ تصاویر سے اپنی پینٹنگز بنائیں۔ ان کے ماڈل اکثر مقامی کمیونٹی سے تیار کیے جاتے تھے۔ شادی کا لائسنس تین اہم شخصیات-نوجوان جوڑے اور بوڑھے آدمی اسٹاک برج کے آس پاس سے لیے گئے ہیں۔ دفتر اور آس پاس کی عمارتیں جوہانس ورمیر کی دی لٹل اسٹریٹ اور اسٹاک برج کے ٹاؤن کلرک کے دفتر کی تصاویر دونوں سے لی گئی ہیں۔ 1954 میں راک ویل نے رگس سینٹر میں ایک نرس پیگی لاہارٹ سے رابطہ کیا تاکہ وہ ایک پینٹنگ کے لیے پوز دے سکے جس میں ہونے والی دلہن کو دکھایا گیا ہے۔ پیگی نے یہ موقع اپنی چھوٹی بہن جون کو دیا، جس کی جنوری 1955 میں این بی اے کے ایک ریٹائرڈ کھلاڑی فرانسس "مو" ماہونی سے منگنی ہوئی تھی۔ کچھ حوصلہ افزائی کے بعد، ماہونی اپنی منگیتر کے ساتھ پوز دینے پر راضی ہو گیا۔ ان کے فوٹو شوٹ کے لیے، راک ویل نے جوڑے کو بتایا کہ کیا پہننا ہے: لاہارٹ کے لیے پفڈ آستینوں کے ساتھ موسم گرما کا ایک مخصوص پیلا لباس اور ماہونی کے لیے "ہلکی نیلی قمیض اور پنکھوں"۔ لباس اپنی مرضی کے مطابق بنانا پڑتا تھا کیونکہ موسم سرما کے دوران اسٹاک برج میں سمر ویئر خریدنا ناممکن تھا۔ جوڑے کو ہر ایک کو 25 ڈالر ادا کیے گئے اور شادی کے تحفے کے طور پر پینٹنگ کا تیل کا خاکہ موصول ہوا۔ بوڑھے آدمی کی ماڈلنگ اسٹاک برج کے ایک دکاندار جیسن برمن نے کی تھی۔ برمن کو ماڈل کے طور پر منتخب کیا گیا تھا کیونکہ اس کی بیوی کا حال ہی میں انتقال ہوا تھا۔ راک ویل نے اصل میں اسے جوڑے کے قریب بٹھایا تھا۔ فوٹو شوٹ کے دوران برمن آرام سے اور کرسی پر "نیچے گر گیا"، ایک زیادہ قدرتی پوز راک ویل کو پسند آیا اور اسے آخری پینٹنگ کے لیے استعمال کیا گیا۔ اپنے حوالہ جاتی تصاویر کے مجموعے کا استعمال کرتے ہوئے، راک ویل نے مکمل سائز کے خاکے کا ایک سلسلہ ترتیب دیا جسے ایک چھوٹا حتمی رنگین مطالعہ بنانے کے لیے استعمال کیا گیا۔ کلرک کے دفتر سے ایک فائلنگ کابینہ نے ایک مطالعہ میں اپنا راستہ بنایا لیکن کمرے کو پرانا دکھانے کے لیے آخری پینٹنگ میں پوٹ بیلی چولہے کے حق میں ہٹا دیا گیا۔ حتمی پینٹنگ خاکہ کو کینوس پر منتقل کرکے اور اس پر پینٹنگ کرکے بنائی گئی تھی۔ پینٹنگ کو مکمل کرنے میں راک ویل کو صرف ایک ماہ سے زیادہ کا وقت لگا، جسے تیار کیا گیا اور پھر دی سیٹرڈے ایوننگ پوسٹ کو بھیج دیا گیا۔ پوسٹ نے پینٹنگ کے رنگ کی تصویر کشی کی تھی۔ اسے چار پلیٹیں (نیلی، سرخ، پیلے اور سیاہ) بنانے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا جو رنگین پنروتپادن پرنٹ کرنے کے لیے استعمال ہوتی تھیں۔ پروونینس میرج لائسنس پہلی بار 1955 میں دی سیٹرڈے ایوننگ پوسٹ کے سرورق کے طور پر شائع کیا گیا تھا۔ اسی سال پینٹنگ کو کورکورن گیلری آف آرٹ میں راک ویل کے کام کی نمائش میں شامل کیا گیا تھا جس کا اہتمام میگزین نے کیا تھا اور اس کی ادائیگی کی گئی تھی۔ شو کے بعد، یہ کام 1969 تک راک ویل کے مجموعے میں واپس آیا جب اسے اور فور فریڈمز (1943) اور شفلٹن کی حجام (1950) سمیت چونتیس دیگر پینٹنگز کو مستقل طور پر اسٹاک برج کے اولڈ کارنر ہاؤس کو ادھار دیا گیا۔ 1972 میں اس پینٹنگ کو بروکلین میوزیم میں نارمن راک ویل: اے سکٹی ایئر ریٹروسپکٹو میں اس شرط پر شامل کیا گیا تھا کہ یہ اسی نام کے قومی دورے کا حصہ نہیں ہے۔ راک ویل نے اپنی پینٹنگز کا پورا ذاتی مجموعہ، بشمول میرج لائسنس، 1973 میں نارمن راک ویل آرٹ کلیکشن ٹرسٹ کو عطیہ کر دیا۔ یہ ٹرسٹ 1979 میں فنکار کی موت کے بعد نارمن راک ویل میوزیم کے مستقل مجموعہ کا بنیادی مرکز بن گیا۔ کلیکشن میں شامل ہونے کے بعد شادی کا لائسنس صرف ایک بار دوسری جگہوں پر دکھایا گیا ہے، نومبر 1999-فروری 2002 کے دورے کے لیے، نارمن راک ویل: پکچرز فار دی امریکن پیپل، جس نے ہائی میوزیم آف آرٹ، شکاگو ہسٹری میوزیم، کورکورن گیلری آف آرٹ، سان ڈیاگو میوزیم آف آرٹ، فینکس آرٹ میوزیم، نارمن راک ویل میوزیم، اور سولومن آر گگنہیم میوزیم کا دورہ کیا۔ استقبال پینٹنگ کو عام طور پر خوب پذیرائی ملی ہے۔ راک ویل کے کاموں کی 1972 کی ماضی سے متعلق نمائش کے کیٹلاگ میں، میوزیم کے ڈائریکٹر تھامس بوچنر نے اس پینٹنگ کو بریکنگ ہوم ٹائز (1954) کے ساتھ فنکار کے دو بہترین کاموں کے طور پر بیان کیا۔ آرٹ نقاد ڈیبورا سولومن نے پینٹنگ کو "ایک حقیقت پسند پینٹر کی حیثیت سے [راک ویل کی] صلاحیتوں کا عروج" پایا، اور ناول نگار جان اپڈائیک نے پینٹنگ کی چھوٹی اور "غیر ضروری" تفصیلات کی تعریف کی۔ مشہور ثقافتی مورخ کرسٹوفر فنچ نے میرج لائسنس کو مشہور، راک ویل کے "سب سے کامیاب کینوس" میں سے ایک، اور "راک ویل کے فن کی بہترین مثالوں سے تعلق رکھنے والا" قرار دیا۔ 1955 میں دی واشنگٹن پوسٹ کے لیے لکھتے ہوئے، نقاد لیسلی جڈ پورٹنر نے کورکورن گیلری آف آرٹ میں راک ویل نمائش کے اپنے سخت جائزے میں اس پینٹنگ کو بورنگ اور "پیدل چلنے والا" قرار دیا۔ آرٹ کی فلسفی مارسیا میولڈر ایٹن میرج لائسنس اور ورمیر کی دی ملکمیڈ کو آرٹ اینڈ نان آرٹ: ریفلیکشنز آن این اورنج کریٹ اینڈ اے موس کال میں فوائل کے طور پر استعمال کرتی ہیں تاکہ "اچھے فن" کو کیا بناتا ہے اس کے بارے میں دعووں کے سلسلے کی جانچ کرکے "جمالیاتی قدر" کی حدود کو تلاش کیا جا سکے۔ وہ اس خیال کو آزمانے کی کوشش کرتی ہے کہ دونوں پینٹنگز میں سے صرف ایک پینٹنگ پہلے کے فن پاروں سے لی گئی ہے، لیکن ناکام رہتی ہے۔ فورٹ ورتھ اسٹار ٹیلیگرام کے ڈیبورا سولومن اور ڈیو فرمین کی طرح، ایٹن نوٹ کرتا ہے کہ شادی کا لائسنس ڈچ پرانے آقاؤں سے متاثر ہے، جو اس کے ہلکے اور سیاہ اندرونی استعمال پر مبنی ہے۔ کاموں کو تیار کرنے کے لیے درکار تکنیکی مہارت کا تجزیہ کرتے وقت، وہ محسوس کرتی ہے کہ دونوں فنکاروں میں اعلی درجے کی کاریگری ہے۔ جہاں ایٹن کو پینٹنگز میں فرق نظر آتا ہے وہ موضوع اور پیشکش پر ہے۔ وہ راک ویل کے کام کو اتلی علامت کی وجہ سے "سستے طریقے سے حاصل کیا گیا" اور "بچکانہ" قرار دیتی ہیں، اور اس کا موازنہ بڑے پیمانے پر مارکیٹ ہونے والے کارٹون سے کرتی ہیں۔ ایٹن بعد میں لکھتی ہے کہ ایک ناظرین کی کارکردگی کی تشریح کی کمی کی وجہ سے اس کے پاس "بہت کم، اگر کوئی ہے تو، یہ سننے کے لیے کہ دوسروں کا اس کے بارے میں کیا کہنا ہے [شادی کا لائسنس]" ہے۔ میراث ایک معروف راک ویل پینٹنگ کے طور پر، میرج لائسنس کو دیگر کاموں کے لیے تحریک کے طور پر استعمال کیا گیا ہے۔ 1979 میں پینٹنگ اور کئی دیگر راک ویلس پر مبنی کرسمس تھیم والی فلم کے منصوبے تھے۔ پروڈکشن کمپنی نے بیرونی شاٹس فلمایا، لیکن جنوری میں پروڈکشن روک دی گئی کیونکہ اسٹاک برج کے بورڈ آف سلیکٹ مین کو اس منصوبے کے بارے میں مناسب طریقے سے مطلع نہیں کیا گیا تھا۔ کئی کوششوں کے باوجود پروڈیوسروں کو فلم بنانے کی اجازت زیادہ تر اس لیے نہیں مل سکی کیونکہ سلیکٹ مین شہر کے لیے بہترین ممکنہ سودا چاہتے تھے۔ گڈریج بمقابلہ محکمہ صحت عامہ کے جواب کے طور پر، ہم جنس شادی کے حق میں ریاستی سپریم کورٹ کا پہلا فیصلہ، 2004 میں، فنکار رچرڈ ولیمز نے میڈ میگزین کے لیے میرج لائسنس کا ایک پیروڈی بنایا جس کا عنوان تھا اگر نارمن راک ویل نے 21 ویں صدی کی تصویر کشی کی۔ پیروڈی ماخذ مواد کے قریب رہتی ہے لیکن کاسٹ آئرن چولہے کی جگہ فوٹو کاپیئر کے ساتھ، تھوک کوڑے دان بن جاتا ہے، اور ہم جنس پرست مردوں کا ایک جوڑا اپنے شادی کے لائسنس پر دستخط کرتا ہے۔ اصل میں عورت کا پیلا لباس دیکھنے والے کے قریب مرد کی قمیض کے متوازی ہے۔ صنفی مطالعات کی اسکالر کیٹی اولیویرو نے اگر نارمن راک ویل کی تشریح کی۔ "سول شادی کے مسابقتی عوامی اور نجی معانی کے مسابقتی ڈھانچے" پر ایک تفسیر کے طور پر۔ ماہر نفسیات ارل جنٹر، گارگی رائےسرکر اور لارنس گیرسٹین نے اس کے بجائے اسے یہ فیصلہ کرنے میں حکومت کے کردار پر تبصرہ کے طور پر دیکھا کہ کون سی شادیاں درست ہیں اور کون سی نہیں۔ اس پیروڈی کو 2012 میں میڈ ویب سائٹ پر دوسرے سرکٹ کے جشن میں دوبارہ پوسٹ کیا گیا تھا جس نے ریاستہائے متحدہ بمقابلہ ونڈسر میں ڈیفنس آف میرج ایکٹ کو ختم کیا تھا۔ حوالہ جات حوالہ جات ببلیوگرافی پینٹنگز از نارمن راک ویل کیٹس ان آرٹ فلیگ ان آرٹ 1955 پینٹنگز بکس ان آرٹ پینٹنگز آف جوڑے ورکس اباوٹ میرج ورکس اصل میں دی سیٹرڈے ایوننگ پوسٹ میں شائع ہوئے