Portrait Diptych of Dürer's Parents
پورٹریٹ ڈپٹیچ آف ڈیوررز پیرنٹس (یا ڈیوررز پیرنٹس ود روزریز) جرمن پینٹر اور پرنٹ میکر البرچٹ ڈیورر کے 15 ویں صدی کے آخر میں دو پورٹریٹ پینلز کا اجتماعی نام ہے۔ وہ فنکار کے والدین، باربرا ہولپر () اور البرچٹ ڈیورر دی ایلڈر () کو دکھاتے ہیں، جب وہ تقریبا 39 سال کی تھیں اور وہ 63 سال کے تھے۔ یہ پورٹریٹ بڑھاپے کے جسمانی اور جذباتی اثرات کے غیر متزلزل ریکارڈ ہیں۔ ڈیورر خاندان قریب تھا، اور ڈیورر کا ارادہ ہو سکتا ہے کہ پینل یا تو اپنے والدین کے سامنے اپنی مہارت کا مظاہرہ کریں یا جب وہ ایک ٹریول مین پینٹر کے طور پر سفر کر رہے تھے۔ وہ یا تو لاکٹ کے طور پر بنائے گئے تھے، جو کہ ایک جوڑے کے طور پر تصور کیا جاتا ہے اور ایک دوسرے کے ساتھ لٹکنے کا ارادہ رکھتا ہے، یا ڈپٹیچ پنکھ۔ تاہم، یہ تشکیل بعد کا تصور ہو سکتا ہے ؛ ایسا لگتا ہے کہ باربرا کی تصویر کو اس کے شوہر کے کچھ عرصے بعد پھانسی دی گئی تھی اور جوڑے والے پینلز میں کسی شوہر کو ناظرین کے دائیں طرف رکھنا غیر معمولی بات ہے۔ اس کے والد کے پینل کو اعلی ترین کام سمجھا جاتا ہے اور اسے ڈیورر کی سب سے درست اور ایماندار تصویروں میں سے ایک کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ وہ ان چار پینٹنگز یا ڈرائنگز میں سے ہیں جو ڈیورر نے اپنے والدین سے بنائی ہیں، جن میں سے ہر ایک غیر جذباتی طور پر عمر کے بگڑتے ہوئے اثرات کا جائزہ لیتا ہے۔ ان کی بعد کی تحریروں میں دونوں والدین کی تعریفیں شامل ہیں، جن سے ان کے تئیں ان کی محبت اور احترام ظاہر ہوتا ہے۔ ہر پینل کی پیمائش 47.5 سینٹی میٹر x 39.5 سینٹی میٹر (18.7 انچ x 15.6 انچ) تھی، لیکن بائیں ہاتھ کے پینل کو کاٹ دیا گیا ہے۔ وہ کم از کم 1628 سے الگ ہو چکے ہیں، یہاں تک کہ باربرا کی تصویر-جسے طویل عرصے سے کھویا ہوا سمجھا جاتا ہے-کو 1977 میں دوبارہ منسوب کیا گیا۔ پینلز کو جرمنش نیشنل میوزیم کی 2012 کی نمائش "دی ارلی ڈیورر" میں دوبارہ ملایا گیا۔ ذرائع اور اثرات 15 ویں صدی کے آخر میں جنوبی جرمن تصویر کشی میں تین چوتھائی نظریہ بڑے پیمانے پر استعمال ہوا۔ مالا کے موتیوں کو اکثر بیٹھنے والوں کی تقوی اور شائستگی کی نشاندہی کرنے کے لیے شامل کیا جاتا تھا، حالانکہ 16 ویں صدی تک اس طرح کے مذہبی نقش و نگار اور جذبات فیشن سے باہر ہو رہے تھے۔ ڈیورر اپنے والدین کے چہروں پر اپنی سخت اور تفصیلی توجہ کے ذریعے اپنے ہم عصروں سے خود کو ممتاز کرتا ہے، یہ ایک ایسی تکنیک ہے جو 50 سال پہلے فعال ابتدائی نیدرلینڈ کے مصوروں کی پہلی نسل کے کام سے موازنہ کرتی ہے۔ البرچٹ دی ایلڈر نے فلینڈرس کا سفر کیا تھا اور نیدرلینڈ کے فنکاروں کے ساتھ کام کرنے سے جان وین آئک اور روجیئر وین ڈیر ویڈن دونوں کے کام کی زبردست تعریف ہوئی تھی۔ یہ کہ اس نے یہ اثر اپنے بیٹے کو منتقل کیا، سلور پوائنٹ کے ابتدائی استعمال سے ظاہر ہوتا ہے، ایک ایسا ذریعہ جس کے لیے ایرون پنوفسکی کے مطابق "اس کے کامیاب ہینڈلنگ کے لیے غیر معمولی حد تک اعتماد، درستگی اور حساس احساس" کی ضرورت ہوتی ہے۔ ڈیورر اپنے استاد مائیکل وولجیمٹ کے ذریعے ہنس پلیڈنورف کی عمر رسیدہ کاؤنٹ جارج وان لوئنسٹین کی تصویر سے واقف ہوگا۔ پلیڈنورف کی تصویر ممکنہ طور پر وین آئک کی 1438 کی کارڈینل نکولو البرگاٹی کی تصویر سے متاثر تھی۔ خیال کیا جاتا ہے کہ ڈیورر کے والد کی تصویر پلیڈنورف کی تصویر سے لی گئی ہے، جسے وہ "[ایک] سفید بالوں والے بوڑھے آدمی کی انتہائی تفصیلی نمائندگی کے طور پر بیان کرتی ہیں، جو ہوشیار دماغ اور اندرونی حرکت پذیری کے ساتھ بوڑھے ہونے کے درد کا مقابلہ کرتا ہے"۔ وان فرکس نے نوٹ کیا کہ ڈیورر کی 1484 سیلف پورٹریٹ آئینے کے استعمال سے بنائی گئی تھی جبکہ اس کا سب سے مشہور کام سیلف پورٹریٹ ہے۔ اٹھائیس میں 1500 سیلف پورٹریٹ۔ ان سے وہ یہ نتیجہ اخذ کرتی ہیں کہ وقت کے ساتھ ساتھ ان کے اپنے اور ان کے والدین کے ظہور کی "درست مشاہدہ اور دستاویزی ریکارڈنگ" صرف ایک مجبوری نہیں تھی، بلکہ یہ انسانی ظاہری شکل پر وقت اور عمر کے اثرات میں گہری دلچسپی کا اشارہ ہے۔ اگرچہ ڈیورر دوسروں پر بڑھاپے کے اثرات سے متاثر تھا، لیکن ایسا لگتا ہے کہ اسے یہ جانچنے میں کچھ ہچکچاہٹ تھی کہ یہ اسے ذاتی طور پر کیسے متاثر کر سکتا ہے۔ سیلف پورٹریٹ مثالی ہوتے ہیں اور 1500 کا پورٹریٹ ان کا آخری پورٹریٹ تھا۔ بعد میں خود کی تصویروں کو 'ثانوی' میڈیا میں کہیں زیادہ کم سمجھا جاتا ہے اور اس پر عمل درآمد کیا جاتا ہے، جیسے کہ ان کی غم زدہ آدمی کی ڈرائنگ اور 1505 کی عریاں ڈرائنگ، جس میں طاعون کے وقت ایک کمزور جسم کو دکھایا گیا تھا۔ البرچٹ دی ایلڈر 62 یا 63 سال کا تھا جب اس کے پینل کو 1490 کے اوائل میں پینٹ کیا گیا تھا۔ باربرا کی تصویر جلد ہی مکمل ہو گئی ہوگی، جب وہ تقریبا 39 سال کی ہوتیں۔ ان کا بیٹا تقریبا 18 سال کا تھا اور اس نے ابھی مائیکل وولجیمٹ کے ساتھ اپنی اپرنٹس شپ مکمل کی تھی، اور جلد ہی ایک ٹریول مین پینٹر کی حیثیت سے سفر کرنے کے لیے نیورمبرگ روانہ ہو جائے گا۔ والد کے پینل کو پہلے پینٹ کیا گیا تھا ؛ جمالیاتی وجوہات کی بناء پر ڈیورر نے اس وقت تک ایک یا دو سال انتظار کیا ہوگا جب تک کہ اس کی ماں بڑی نظر نہ آئے۔ بیٹھنے والوں کو فلیٹ، غیر وضاحتی لاکھ جیسے سبز پس منظر سے پہلے تین چوتھائی منظر میں پیش کیا جاتا ہے، جو اگرچہ سرسبز رنگ کے ہوتے ہیں، لیکن پتلی پرتوں والے ہوتے ہیں۔ ہر ایک میں لیڈ مواد کے ساتھ سفید گراؤنڈ اور ہلکے سرخ امپریماٹورا ہوتے ہیں۔ بیٹھنے والے کی شکل اور پوز گونجتے ہیں اور کئی طریقوں سے ایک دوسرے کے خلاف توازن رکھتے ہیں۔ برانڈ فلپ پینلز کی لکیری تعمیر کی مماثلتوں کی طرف توجہ مبذول کراتا ہے، خاص طور پر اس طریقے سے جس میں ان کے کپڑوں کی تہ اور لکیریں سہ رخی شکلیں بناتی ہیں۔ اس کے سینے کے پار باربرا کے ہیڈ ڈریس کی ٹرین البرچٹ کے فر لائنڈ کوٹ کے کھلنے سے مطابقت رکھتی ہے۔ اس قسم کے لاکٹ پورٹریٹ میں مرد کا بائیں ہاتھ کی طرف ہونا زیادہ عام تھا۔ یہاں پوزیشننگ اس بات کا اشارہ ہو سکتا ہے کہ ڈیورر نے اصل میں اپنے والد کے پینل کو تنہا کھڑا کرنے کا ارادہ کیا تھا، یہ دیکھتے ہوئے کہ باربرا کو کچھ وقت بعد پینٹ کیا گیا تھا۔ البرچٹ دی ایلڈر کے پینل کو دونوں کاموں میں اعلی سمجھا جاتا ہے۔ یہ جزوی طور پر مرد اور عورت کے پورٹریٹ کے مختلف عصری علاج سے منسوب کیا جا سکتا ہے۔ مردوں کو زیادہ انفرادیت کی اجازت تھی، جبکہ خواتین کے پورٹریٹ دقیانوسی تصورات سے جڑے ہوئے تھے اور اتنے بہادر نہیں تھے، مثال کے طور پر عمر بڑھنے کے ثبوت دکھاتے ہیں۔ دونوں صورتوں میں، والد کی پینٹنگ بہت زیادہ تفصیلی ہے، خاص طور پر لباس کی پرت میں، جو کہ باربرا کے پینل میں خلاصہ ہے، اس کے شوہر کے گاؤن کی لمبی سلائی کے مقابلے میں۔ تفصیل سے یہ تضاد مالا کے علاج میں بھی دیکھا جا سکتا ہے، جسے اس کے پینل میں اہمیت اور چمکتا ہوا سرخ رنگ دیا جاتا ہے، لیکن وہ چھوٹے ہوتے ہیں اور اس میں خارج ہوتے ہیں۔ البرچٹ دی ایلڈر کا پینل عام طور پر، لیکن ہمیشہ نہیں، سمجھا جاتا ہے کہ پھانسی پانے والے دونوں میں سے پہلا ہے اور، اگر ایسا ہے تو، اس کے بیٹے کی پینٹنگ کی قدیم ترین موجودہ مثال ہے۔ اس کے برعکس، متعدد آرٹ مورخین نے نوٹ کیا ہے کہ ان کی والدہ کی تصویر میں، خاص طور پر آنکھوں کے ارد گرد، ہلکے حصے ہیں اور یہ گمشدہ اصل کی قریب قریب عصری نقل ہو سکتی ہے۔ لوٹے برانڈ فلپ کا خیال ہے کہ مدر پینل میں بے حیائی اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ ڈیورر نے اسے پہلے تصویر کشی کی جوانی کی کوشش کے طور پر پینٹ کیا تھا، اور یہ کہ البرچٹ دی ایلڈر نے بعد میں باربرا کے ساتھ جوڑی بنانے کے لیے اپنی تصویر کو "کمیشن" کیا ہوگا۔ دونوں پینلز کا حالیہ تکنیکی معائنہ اس بات کی تصدیق کرتا ہے کہ باربرا کی تصویر اس کے شوہر کے مقابلے میں دیر سے پینٹ کی گئی تھی۔ باربرا ہولپر ہیرونمس ہولپر کی بیٹی تھی، جس کے تحت البرچٹ دی ایلڈر نے بطور سنار اپنی اپرنٹس شپ کی۔ دونوں آدمی دوست بن گئے، اور جب وہ بڑی ہو گئی تو ہولپر نے اپنی بیٹی کی شادی اس وقت کر دی جب ڈیورر سینئر 40 اور وہ 15 سال کی تھی۔ یہ جوڑا ہم آہنگ، اچھی طرح سے مماثل اور ایک دوسرے سے محبت کرنے والا تھا۔ پھر بھی ان کے بیٹے کی تحریروں میں ان کی مشکل زندگیوں اور بہت سی ناکامیوں کی تفصیل دی گئی ہے۔ ان کے 18 میں سے تین بچے جوانی تک زندہ رہے-جن میں سے 17 اس تصویر کے وقت تک پیدا ہو چکے تھے۔ اپنے شوہر کی موت کے بعد باربرا بے سہارا تھی اور اپنے بیٹے کے ساتھ رہنے چلی گئی۔ 1514 میں اس کی موت کے بعد، اس کے بیٹے نے لکھا "یہ میری متقی ماں۔ اکثر طاعون اور بہت سی دیگر شدید اور عجیب و غریب بیماریوں کا شکار رہتی تھی، اور اسے بڑی غربت، حقارت، مذاق اڑانے والے الفاظ، دہشت اور بڑی مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ پھر بھی اس نے کوئی بدتمیزی نہیں کی۔ وہ بھی سختی سے مر گئی۔ مجھے اس کے لیے اتنا دکھ ہوا کہ میں اس کا اظہار نہیں کر سکتا۔ " باربرا کو سرخ لباس اور ایک میٹ سفید بونٹ پہنے ہوئے دکھایا گیا ہے جو اس کے بالوں کو مکمل طور پر ڈھانپتا ہے، جو اس کی ازدواجی حیثیت کی نشاندہی کرتا ہے۔ اس کے ہیڈ ڈریس کو ایک لمبے اسکارف یا ٹرین سے لپیٹا جاتا ہے جو اس کی گردن کے نیچے اور اس کے بائیں کندھے پر پھیلا ہوا ہے، جو اس کے شوہر کے سیاہ ہیڈ ویئر سے رنگ اور شکل میں متصادم ہے۔ اس کے چہرے کی لکیروں میں نمایاں اور پرجوش اثر دینے کے لیے سفید رنگ کے چھونے ہوتے ہیں۔ وہ خاص طور پر اس کی آنکھوں کے ارد گرد، اس کی ناک کے پل اور اس کے اوپری ہونٹ کے ارد گرد واضح ہوتے ہیں۔ باربرا اپنی جوانی میں پرکشش تھی ؛ اس کے بیٹے نے اسے "خوبصورت اور سیدھا برداشت کرنے والی" قرار دیا۔ تاہم، اس تصویر کے وقت تک وقت کے اثرات اور بہت سے بچوں کو کھونا اس کے چہرے پر بہت زیادہ بوجھ ڈالتا ہے۔ پینل کو سفید پینٹ کے ساتھ گراؤنڈ کیا گیا تھا، جبکہ ایسا لگتا ہے کہ ساخت امپریماٹورا سے نمایاں طور پر بدل گئی ہے۔ پس منظر کے کچھ حصوں اور اس کے ہڈ کے تاریک علاقوں میں اصل شکل کے دھندلے نشانات نظر آتے ہیں۔ کسی وقت پینل کو بائیں طرف کاٹ دیا گیا، جس سے ساخت کا توازن بدل گیا اور اس کے کندھے اور ہیڈ ڈریس کا ایک حصہ ہٹا دیا گیا۔ یہ پینل 63 سال کی عمر میں ڈیورر کی 1514 کی ڈرائنگ پورٹریٹ آف دی آرٹسٹ سے ملتا جلتا ہے۔ ڈیوڈ پرائس ڈرائنگ کی "بڑھاپے کی وجہ سے اس کے جسم کی کھردری عکاسی"، اور "باربرا ڈیورر کی دائیں آنکھ کی کاسٹ میں وجودی تقوی کے بارے میں لکھتے ہیں، جو تقریبا غیر فطری طور پر اس کے نقطہ نظر کو آسمان کی طرف لے جاتا ہے۔" اگرچہ باربرا بعد کی ڈرائنگ میں تقریبا 25 سال بڑی ہے اور اس وقت تک مہلک طور پر بیمار ہے، چہرے کی مماثلت اور پوز غیر واضح ہیں۔ تاہم، 1514 کی ڈرائنگ میں ڈپٹیچ میں نسبتا جوان نظر آنے والی 39 سالہ خاتون اور بوڑھی اور مہلک طور پر بیمار بیوہ کے درمیان ڈرامائی فرق ہے۔ دونوں کاموں اور ڈیورر کے ویانا سیلف پورٹریٹ کے درمیان خاندانی مماثلت کا پتہ لگایا جا سکتا ہے۔ زیادہ تر واضح طور پر منہ کے آس پاس۔ کیمپرڈک نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ یہ حصے اتنے قریب سے نمونے بنائے گئے ہیں کہ یہ فرض کرنا مناسب ہے کہ وہ ایک ہی ہاتھ سے کھینچے گئے تھے، لیکن قطعی طور پر یہ کہنے میں قدامت پسند ہے کہ بیٹھنے والوں کا تعلق خون سے تھا، کیونکہ ڈیورر بہت چھوٹا تھا، اور اگرچہ قبل از وقت باصلاحیت تھا، پھر بھی کسی حد تک چہرے کی "اقسام" پر انحصار کرتا تھا۔ البرچٹ ڈیورر دی ایلڈر ڈیورر کے والد سیاہ رنگ کی قمیض، روسیٹ کوٹ اور کھال والی سیاہ ٹوپی پہنتے ہیں۔ اس کی جلد منہ اور ٹھوڑی پر سست ہے، اور اس کی چھوٹی، ذہین آنکھیں ہیں، جسے وان فرکس نے "سیاہ اور سنگین" قرار دیا ہے۔ ان کے منحنی خطوط نیچے بھاری ڈھکنوں کی بازگشت کرتے ہیں۔ اس کی آنکھیں کوؤں کے پیروں سے ڈھکی ہوئی ہیں اور بھوری رنگ کے رنگ سے سایہ دار ہیں۔ ان کے چہرے کی خصوصیات پینٹنگ کے مقابلے میں ڈرائنگ کے زیادہ عام برش اسٹروک سے بنی ہیں-اس کم عمری میں ڈیورر پینٹر سے کہیں زیادہ ہنر مند ڈرافٹ مین تھا۔ 2013 میں ڈگمار ہرشفیلڈر کے ذریعہ کیے گئے تکنیکی تجزیے سے ایک تفصیلی پس منظر کا انکشاف ہوا جسے فنکار نے زیادہ پینٹ کیا تھا۔ ترک شدہ اندرونی جگہ ایک کمرے کے ایک کونے پر مشتمل تھی جس میں ایک محراب دار کھڑکی تھی جو دیہی علاقوں کے نظارے کو دیکھ رہی تھی۔ اس قسم کے اندرونی حصے کا سراغ نیدرلینڈ کی روایت سے لگایا جا سکتا ہے، اور اس دور کی جرمن تصویر کشی میں یہ نایاب ہے۔ البرچٹ دی ایلڈر کے ہونٹ پتلے اور مضبوطی سے پیچھا کیے ہوئے ہیں اور اس کا منہ چوڑا اور نیچے مڑا ہوا ہے، پھر بھی اس کی خصوصیات ایک خوبصورت آدمی کی ہیں۔ مارسل برین نے اسے "نرم اور فکر مند" ظاہر ہونے کے طور پر بیان کیا، ایک ایسا تاثر جسے پینٹنگ کے غیر پیچیدہ ڈیزائن سے تقویت ملی۔ اس نظریے کو اس کے کپڑوں کی نسبتا تھکاوٹ یا سادگی سے تقویت ملتی ہے، جس کا مقصد ایک محفوظ، سنیاسی تقوی کو ظاہر کرنا ہے۔ ڈیورر اپنے والد کو ایک تاجر کے مقابلے میں ایک نچلے درجے کے مبلغ کی طرح پیش کرتا ہے: ایک پرسکون، محتاط اور سیدھا سیدھا آدمی جو اپنے بہترین لباس میں ملبوس ہوتا ہے، اگرچہ معمولی، کپڑے۔ 1502 میں اپنے والد کی موت کے بعد، ڈیورر نے لکھا کہ البرچٹ دی ایلڈر نے "اپنی زندگی بہت محنت اور سخت محنت سے گزاری، اس کے پاس اپنی مدد کے لیے کچھ نہیں تھا سوائے اس کے جو اس نے اپنے، اپنی بیوی اور اپنے بچوں کے لیے اپنے ہاتھ سے کمایا تھا۔ انہوں نے بے شمار مصائب، آزمائشوں اور مشکلات کا سامنا کیا۔ لیکن اس نے ان سب لوگوں سے جو اسے جانتے تھے صرف تعریف حاصل کی۔ وہ بہت کم الفاظ کا بھی تھا، اور خدا سے ڈرنے والا آدمی تھا۔ " مارٹن کونوے نے ایک باوقار شخص کی تصویر کشی کو بیان کیا ہے جس میں ایک سنگین اظہار اور گہری "ستر سال کی محنت اور غم سے جوتی ہوئی کھائیاں" ہیں۔ کونوے کا خیال تھا کہ تصویر کی طاقت جزوی طور پر ڈیورر کی اس مشکل کو بیان کرنے کی صلاحیت کے ذریعے حاصل کی گئی ہے، جبکہ ایک ہی وقت میں ایک ایسے شخص کو پیش کیا گیا ہے جو اب بھی فخر کے نشانات سے بھرا ہوا ہے، اور "ایک مہربان بوڑھا چہرہ" رکھتا ہے۔ باپ اور بیٹے کے درمیان واضح پیار کے ساتھ ساتھ بوڑھے آدمی کی آدھی مسکراہٹ کو دیکھتے ہوئے، وہ حیران ہوتا ہے کہ کیا یہ مسکراہٹ البرچٹ دی ایلڈر کے اطمینان سے پیدا ہوئی ہوگی کہ اس کی محنت کا بدلہ اس طرح کے ہنر مند بیٹے نے دیا ہے، جو اب اپنے وینڈرجر کے لیے دنیا میں نکلنے والا تھا۔ اس فخر میں ایک معاون عنصر یہ ہے کہ البرچٹ دی ایلڈر نے اپنے بیٹے کو بطور زیور اپنے پیشے میں تربیت دی، لیکن ایک موقع پر اسے اپرنٹس شپ کے انتخاب پر پچھتاوا ہوا کیونکہ یہ نوجوان شخص واضح طور پر ڈرائنگ اور پینٹنگ کے لیے موزوں تھا۔ تاہم، ان کے بیٹے نے اس عرصے کے دوران بہت سی مہارتیں سیکھیں اور اس سے انہیں اپنے ہاتھوں سے ایک نظم و ضبط ملا جو ان کے کام کا ایک واضح عنصر بن گیا، خاص طور پر ایک کندہ کاری کے طور پر ان کی صلاحیت میں۔ کونوے نے پینل کو ایک ایسے فنکار کے لیے "نفسیاتی بصیرت کی حیرت انگیز گہرائی" کا اشارہ قرار دیا جس کی عمر ابھی 20 سال نہیں ہے۔ اپنے سادہ ڈیزائن اور تفصیل میں یہ ڈیورر کے پختہ کام کی بہت سی خصوصیات کا اشتراک کرتا ہے، اور اس کا ایک اہم پیش خیمہ ہے۔ انہوں نے 1497 میں دوبارہ اپنے والد کا کردار ادا کیا، جب بزرگ شخص تقریبا 70 سال کا ہوتا۔ درمیانی سات سالوں میں اس کی عمر نمایاں طور پر بڑھ گئی ہے: اس کی جلد زیادہ موٹی ہے، جھریاں گہری اور زیادہ واضح ہیں۔ اس بعد کی تصویر میں ڈیورر عمر بڑھنے کے ان اثرات کو ظاہر کرنے کے لیے تکلیف محسوس کرتا ہے، جو اس کے والد کے چہرے پر بہت واضح ہیں۔ برین کے مطابق، اس کی آنکھیں اپنی "دور، صوفیانہ" شکل کھو چکی ہیں اور اب کم مطمئن نظر آتی ہیں۔ کونوے اس بات سے اتفاق کرتے ہیں، سخت تحریک کے نشانات کو دیکھتے ہوئے، لیکن ان کا خیال ہے کہ دونوں پینٹنگز اس شخص کے بارے میں ایک جیسے مجموعی طور پر انتہائی سازگار اور رحم دل تاثرات پیش کرتی ہیں۔ پینل ہر کینوس کو برابر چوڑائی کے دو بورڈوں پر نصب کیا جاتا ہے، جو عمودی طور پر کاٹے گئے ہیں اور ظاہر ہوتے ہیں کہ ایک ہی درخت سے آئے ہیں۔ لکڑی کی ٹری رنگ ڈیٹنگ سے پتہ چلتا ہے کہ اسے 1482 کے آس پاس کاٹا گیا تھا۔ پینل پینٹنگ میں استعمال ہونے والی لکڑی کو عام طور پر تقریبا 10 سال تک پختہ ہونے کی اجازت دی جاتی تھی، جس سے کاموں کے لیے تقریبا 1490-92 کی تاریخیں ملتی تھیں۔ پینلز باریک لیکن ڈھیلے بنے ہوئے لینن سے بنے کینوس سے ڈھکے ہوتے ہیں، اور سفید پینٹ میں کم پینٹ ہوتے ہیں۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ کیا ڈیورر نے خود پینل تیار کیے تھے یا انہیں پہلے سے تیار کر کے خریدا تھا۔ باپ کے پینل پر دونوں طرف دستخط اور تاریخ کی گئی ہے، جو کہ ایک بڑے کھلے اے اور چھوٹے ڈی کے ڈیورر کے دستخطی مونوگرام کی سب سے قدیم موجودہ مثال ہو سکتی ہے۔ تاہم یہ نوشتہ اور 1490 کی تاریخ بعد میں شامل کی گئی ہیں۔ فلورنس کینوس نسبتا خراب حالت میں ہے: ری ٹچنگ نے بڑی حد تک ڈیورر کے برش ورک کی اوپری پرت کو ہٹا دیا ہے اور پینٹ کو سخت اور خشک چھوڑ دیا ہے۔ 1974 میں باربرا کے پینل کی بحالی ہوئی، جب سطح کو صاف کیا گیا اور جزوی طور پر دوبارہ تیار کیا گیا، جس میں لکڑی کی کھدائی سے ریورس پر ہونے والے نقصان کی مرمت کی گئی۔ البرچٹ کے پینل کے پچھلے حصے میں اتحادی ڈیورر اور ہولپر خاندانوں کے ہتھیاروں کے کوٹ پیش کیے گئے ہیں، جو سرخ لباس پہنے ہوئے پروں والے مور کے نیچے دکھائے گئے ہیں۔ ڈورر خاندان کی نمائندگی ایک کرسٹ کے ذریعے کی جاتی ہے جس میں ایک کھلا دروازہ دکھایا جاتا ہے، جو لفظ ڈورر (تھورر جس کا مطلب ہے 'دربان بنانے والا') پر ایک پن ہے۔ البرچٹ دی ایلڈر ہنگری کے گاؤں اجٹو میں پیدا ہوا تھا۔ اجتوس "دروازہ" کے لیے ہنگری ہے-جب اس کے والدین جرمنی چلے گئے تو ان کا نام تر سے بدل کر ڈوری ہو گیا۔ ہولپر کریسٹ میں ایک ہرن کی خصوصیت ہے، لیکن اس کی اہمیت ختم ہو جاتی ہے۔ باربرا کے پینل کے پچھلے حصے میں ایک پتھریلی زمین کی تزئین یا چٹان کے خلاف بجلی کے طوفان میں ایک ڈریگن کی تصویر موجود ہے۔ ثبوت اور انتساب 1528 میں مصور کی موت کے بعد، پورٹریٹ ان کے بھائی اور پھر ان کے بھائی کی بیوہ کے پاس تھے، اس سے پہلے کہ وہ ڈیورر کے دوست ولیبلڈ پیرکہیمر کے پوتے ولیبلڈ امہوف کے مجموعے میں منتقل ہو جائیں۔ 1573 سے 1574، 1580 اور 1588 تک کے امہوف کلیکشن کی انوینٹریز میں دونوں پینلز کی فہرست دی گئی ہے۔ 1628 کی اگلی زندہ بچ جانے والی امہوف انوینٹری میں ایک بار پھر ماں کی تصویر کی فہرست دی گئی ہے، لیکن یہ ہنس ہیرونمس امہوف کی 1633-58 اکاؤنٹ کتابوں میں ذکر کے بعد غائب ہو جاتی ہے، جس کے بعد اس کا ٹھکانہ نامعلوم ہو گیا۔ ڈیورر کے ماہر میتھیاس مینڈے نے باربرا ہولپر کی گمشدہ تصویر کو "ڈیورر اویوور میں سب سے زیادہ شدید نقصانات میں سے ایک" قرار دیا۔ 1977 میں، آرٹ مورخ لوٹے برانڈ فلپ نے تجویز پیش کی کہ نیورمبرگ میں جرمنیش نیشنل میوزیم کے زیر اہتمام ایک کوف میں نامعلوم عورت، باربرا ہولپر کی اصل تصویر تھی۔ نیورمبرگ پینل کے بارے میں پہلے یہ خیال کیا جاتا تھا کہ اس کی ابتدا وولجیمٹ کی ورکشاپ کے ایک رکن، اس کے دائرے میں ایک فرینکونی فنکار، یا گمنام مینز پینٹر ماسٹر ڈبلیو بی سے ہوئی ہے۔ برانڈ فلپ کا انتساب افزی میں فادر پینل کے ساتھ کمپوزیشن اور اس کے مشترکہ لہجے، تھیم اور سائز میں نمایاں مماثلت پر مبنی تھا۔ دونوں کاموں میں بیٹھنے والے مالا کے موتیوں کو تھامے ہوئے ہیں، اور ڈیورر توجہ سے اپنے ہاتھوں کی وضاحت کرتا ہے۔ دونوں تصویروں میں ایک ہی رنگ کے پس منظر کے خلاف، ایک ہی انداز میں بیٹھنے والے کو دکھایا گیا ہے۔ دونوں اوپری بائیں طرف سے روشن ہیں۔ بورڈوں کو چوڑائی اور گہرائی میں یکساں طور پر کاٹا جاتا ہے، حالانکہ باربرا کے پینل کے بائیں کنارے سے 3 سینٹی میٹر ہٹا دیا گیا تھا۔ برانڈ فلپ نے 63 سال کی عمر میں پینل اور ڈیورر کی 1514 چارکول ڈرائنگ پورٹریٹ آف دی آرٹسٹ مدر کے درمیان مماثلتوں کو نوٹ کیا۔ فیڈجا اینزیلوسکی نے اس انتساب سے اتفاق کرتے ہوئے کہا کہ دونوں تصویروں پر، ان کے پچھلے حصے پر، امہوف انوینٹریز میں درج کیٹلاگ نمبر کے ساتھ ساتھ "سیاہ بادلوں کے بڑے پیمانے پر بالکل ایک ہی ڈیزائن" ہے۔ اینزیلوسکی نے قیاس کیا کہ والد کی تصویر، جو 1628 کے امہوف انوینٹری میں درج نہیں تھی، کو توڑ کر آسٹریا کے روڈولف دوم کو فروخت کر دیا گیا تھا۔ ہنس ہیرونمس امہوف کی باربرا کی تصویر کے بارے میں ہلکی گرم وضاحت-"لکڑی پر تیل کے رنگوں میں البرچٹ ڈیورر کی ماں، [لیکن] بہت سے لوگ ہیں جو اسے ڈیورر کا کام نہیں مانتے ہیں"-برانڈ فلپ نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ البرچٹ کا پینل ممکنہ طور پر انفرادی طور پر فروخت کیا گیا تھا کیونکہ دونوں میں سے زیادہ ماہر اور قابل فروخت تھا۔ انتساب کو آج بڑے پیمانے پر قبول کیا جاتا ہے۔ 2013 میں اسٹیفن کیمپرڈک نے نیورمبرگ پورٹریٹ کی نفاست کو نوٹ کیا اور کہا کہ اس کے سر کی تین جہتی ماڈلنگ وولجیمٹ اور اس کے دائرے سے باہر مہارت کی سطح کو ظاہر کرتی ہے۔ دونوں پینل 2012 میں نیورمبرگ میں ڈیورر نمائش کے دوران دوبارہ متحد ہوئے تھے جو 1588 اور 1628 کے درمیان کچھ عرصے سے الگ ہو چکے تھے۔ البرچٹ ڈیورر کی پینٹنگز کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات حوالہ جات ذرائع ایلن، ایل جیسی۔ البرچٹ ڈیورر۔ وائٹ فش، ایم ٹی: کیسنگر پبلشنگ، 2005۔ اینزیلوسکی، فیدجا۔ البرچٹ ڈیورر، ڈیس ملیریشے ورک۔ برلن: ڈیوچر ویرلاگ فر کنسٹویسینشافٹ، 1971 بیلی، مارٹن۔ ڈیورر۔ لندن: فائیڈن پریس، 1995۔ بارٹل، اینا۔ "کیا یہ اصل از البرچٹ ڈیورر ہے؟" تکنیکی تحقیق کئی سالوں سے چل رہی ہے۔ " ریسٹورو: زیتشرفٹ فار کنسٹ ٹیکنیکن، ریسٹورانٹ اور عجائب گھر، جلد 105، نمبر 1، 1999۔ 26-31۔ برانڈ فلپ، لوٹے ؛ اینزیلوسکی، فیڈجا۔ "دی پورٹریٹ ڈپٹیچ آف ڈیورر کے والدین"۔ سمیولس: نیدرلینڈز کوارٹرلی فار دی ہسٹری آف آرٹ، جلد 10، نمبر۔ 1، 1978-79۔ 5-18 برین، مارسل۔ ڈیورر۔ لندن: ٹیمز اینڈ ہڈسن، 1960 کیمبل ہچیسن، جین۔ البرچٹ ڈیورر: تحقیق کے لیے ایک رہنما۔ نیویارک: گارلینڈ، 2000۔ کونوے، مارٹن۔ البرچٹ ڈیورر کی ادبی باقیات۔ کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس، 1889۔ کونوے، مارٹن۔ "ڈیورر پورٹریٹ، نوٹس"۔ دی برلنگٹن میگزین فار کونوسئرس، جلد 33، نمبر۔ 187، اکتوبر 1918۔ 142-143 ہنٹر، جان۔ "جان وین آئک کا 'کارڈینل نکولو البرگاٹی' کون ہے؟" دی آرٹ بلیٹن، جلد 75، نمبر۔ 2 جون 1993۔ 207-218 کیمپرڈک، اسٹیفن۔ "میری اپنی شبیہہ کے مطابق پیش کیا گیا۔" میں: ڈیورر: سیاق و سباق میں اس کا فن۔ سینڈر، جوچن (ایڈ)۔ فرینکفرٹ: اسٹیڈل میوزیم اینڈ پریسٹل، 2013۔ ملز، جان فٹز مورس۔ "البرچٹ ڈیورر کے کام کا دائرہ کار"۔ آر ایس اے جرنل، جلد 139، نمبر۔ 5423، 1991۔ 745-752 قیمت، ڈیوڈ۔ البرچٹ ڈیورر کی نشاۃ ثانیہ: انسانیت، اصلاح اور عقیدے کا فن۔ این آربر: یونیورسٹی آف مشی گن پریس، 2003۔ سینڈر، جوچن۔ "فرینکفرٹ میں ڈیورر۔" میں: ڈیورر: سیاق و سباق میں اس کا فن۔ فرینکفرٹ: اسٹیڈل میوزیم اینڈ پریسٹل، 2013۔ اسٹمپل، جیروین۔ "یار۔" ویانا۔ " دی برلنگٹن میگزین، جلد 146، نمبر۔ 1210، 2004۔ 63-65 سٹرج مور، تھامس۔ البرٹ ڈیورر۔ 1905ء۔ وائٹ فش، ایم ٹی: کیسنگر پبلشنگ، 2004۔ ٹیٹلاک، لن۔ ابتدائی جدید جرمنی میں پائیدار نقصان۔ برل اکیڈمک پبلشرز، 2010۔ تھوزنگ، مورٹز۔ البرٹ ڈیورر: اس کی زندگی اور کام، حصہ 1۔ 1882 میں۔ وائٹ فش، ایم ٹی: کیسنگر پبلشنگ، 2003۔ وان فرکس، جولین۔ "البرچٹ ڈیورر دی ایلڈر ایک مالا کے ساتھ۔" میں: وان آئک سے ڈیورر۔ بورچرٹ، ٹل-ہولگر (ایڈ)۔ لندن: ٹیمز اینڈ ہڈسن، 2011۔ افزی گیلری میں البریخت ڈیورر دی ایلڈر بیرونی روابط ہیں۔ ڈپٹیکس ڈیورر کے والدین 1490 کی دہائی کی پینٹنگز جرمنی کے قومی عجائب گھر کے افزی مجموعوں میں پینٹنگز