Chamber Symphony No. 1 (Schoenberg)
چیمبر سمفنی نمبر۔ 1 میں ای میجر، اوپی۔ 9 (جسے جرمن میں اس کے عنوان کامرسمفونی، فر 15 سولو انسٹرومینٹی، یا صرف کامرسمفونی کے نام سے بھی جانا جاتا ہے) آسٹریا کے موسیقار آرنلڈ شینبرگ کی ایک کمپوزیشن ہے۔ شینبرگ کی پہلی چیمبر سمفنی 1906 میں مکمل ہوئی اور اس کا پریمیئر 8 فروری 1907 کو ویانا میں روز کوارٹٹ کے ذریعہ ویانا فلہارمونک کے ونڈ اینسمبل کے ساتھ، موسیقار کے بیٹن کے نیچے ہوا۔ 1913 میں، شینبرگ نے ایک بار پھر مشہور اسکینڈلکونزرٹ کے حصے کے طور پر اس ٹکڑے کا انعقاد کیا، جس میں شینبرگ کی سمفنی اور اس سے بھی زیادہ، ان کے طالب علم البان برگ کے کاموں کی غیر روایتی لہروں نے حاضرین کو احتجاج میں ہنگامہ آرائی کرنے اور کنسرٹ کو قبل از وقت ختم کرنے پر اکسایا۔ لیوپولڈ اسٹوکووسکی نے 5 نومبر 1915 کو فلاڈیلفیا آرکسٹرا کے ساتھ اس کام کا امریکی پریمیئر دیا۔ پہلی برطانوی پرفارمنس 6 مئی (یا ممکنہ طور پر 16 اپریل 1921 کو لندن کے ایولین ہال میں ہوئی تھی، جس کا انعقاد شینبرگ کے چیمپئن اور سابق طالب علم ایڈورڈ کلارک نے کیا تھا۔ کھلاڑیوں میں چارلس ووڈ ہاؤس (وائلن)، جان باربیرولی (سیلو)، لیون گوسنس (اوبو)، آبری برین اور الفریڈ برین (ہارن) شامل تھے۔ یہ ٹکڑا چوتھائی ہم آہنگی کے استعمال کی ایک معروف مثال ہے۔ ڈھانچہ چیمبر سمفنی ایک واحد تحریک کا کام ہے جو تقریبا 20 منٹ تک جاری رہتا ہے۔ اگرچہ اسے ایک حرکت کے طور پر درج کیا گیا ہے، اس شکل کو زیادہ سے زیادہ پانچ مسلسل حرکات میں تقسیم سمجھا جا سکتا ہے۔ شینبرگ نے خود ریہرسل نمبروں کو حوالہ پوائنٹس کے طور پر استعمال کرتے ہوئے درج ذیل فارم کا خاکہ پیش کیا: شینبرگ نے بعد کے سالوں میں دعوی کیا کہ یہ کام "چیمبر آرکسٹرا بنانے کی پہلی کوشش تھی"۔ شینبرگ چوتھائیوں سے بنے "موٹو" تھیم کا استعمال کرتا ہے۔ "موٹو" تھیم ٹکڑے میں ساختی اظہار کے نکات کو واضح کرنے میں مدد کرتا ہے۔ "موٹو" تھیم سب سے پہلے پیمائش 5 میں ظاہر ہوتا ہے اور اسے دو کیڈینسوں کے ذریعے تیار کیا جاتا ہے جو دو اہم کلیدی علاقوں کو متعارف کراتے ہیں۔ ایف میجر میں کیڈینس 1: ای میجر میں کیڈینس 2: شینبرگ کے ارتقا پذیر تغیر کے تصور کو کیڈینس 1 میں دوسرے وائلن حصے میں بڑھتی ہوئی کرومیٹک لائن کے ساتھ شیرزو تھیم کے تعلقات کے ساتھ ساتھ کیڈینس 2 کے ساتھ سست حرکت والے تھیم کے تعلقات میں بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ ساز و سامان یہ درج ذیل آلات کے لیے اسکور کیا جاتا ہے: 1 بانسری (ڈبلنگ پککولو) 1 اوبو 1 انگریزی ہارن 1 ای کلرینیٹ 1 کلرینیٹ 1 باس کلرینیٹ 1 باسسون 1 کنٹرا باسسون 2 ویانا ہارن 1 وائلن I 1 وائلن II 1 وائیولا 1 سیلو 1 ڈبل باس شینبرگ نے اسٹیج پر موسیقاروں کے کلاسیکی انتظام کا احترام کرتے ہوئے ہدایت کی کہ تمام تاروں کو اگلی صف میں بیٹھنا چاہیے، دوسری صف میں ہوائیں، اور تمام باس آوازوں کو ایک ساتھ گروپ کیا جانا چاہیے۔ اگرچہ اس ترکیب کو عام طور پر چیمبر ورک کہا جاتا ہے، لیکن اس کی کارکردگی کے لیے کنڈکٹر کی ضرورت ہوتی ہے۔ کچھ ناقدین اور کنڈکٹرز نے دعوی کیا ہے کہ دس ہواؤں اور صرف پانچ تاروں پر مشتمل ایک جوڑا فطری طور پر غیر متوازن ہے۔ تاہم، کچھ آوازیں دوگنی ہو جاتی ہیں تاکہ کوئی بھی آلہ دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے ساتھ نہ چل رہا ہو۔ انتظامات موسیقار نے خود 1906 میں پیانو کے چار ہاتھوں کے لیے اس ٹکڑے کا اہتمام کیا۔ انہوں نے 1923 میں اور پھر 1935 میں بڑے آرکسٹرا کے لیے کمپوزیشن میں بھی ترمیم کی، جسے اوپی کے طور پر کیٹلاگ کیا گیا تھا۔ 9 بی۔ مؤخر الذکر کا پریمیئر لاس اینجلس میں خود شینبرگ نے کیا تھا۔ ساتھی موسیقار البان برگ نے بھی 1914 میں دو پیانو کے لیے کمپوزیشن کا اہتمام کیا۔ 1922 اور 1923 کے درمیان، شینبرگ کی تجویز پر ان کے شاگرد انٹون ویبرن نے وائلن، بانسری (یا دوسرا وائلن)، کلینٹ (یا وائیولا)، سیلو، اور پیانو کے لیے اس کمپوزیشن کے لیے ایک انتظام کیا۔ اس ترتیب کا مقصد پیئرٹ لونیئر کے ساتھ بجانا تھا، جو اسی طرح اسکور کیا گیا ہے۔ قابل ذکر ریکارڈنگ چیمبر سمفنی نمبر۔ 1 شینبرگ کے سب سے زیادہ ریکارڈ شدہ کاموں میں سے ایک ہے اور اس نے پیئر بولز، سائمن ریٹل، ریکارڈو چیلی، کلاڈیو اباڈو، جیوسیپی سینوپولی، زوبن مہتا، اور چیمبر گروپس جیسے ہائپرئن اینسمبل، ہیگن کوارٹٹ اور اورفیئس سمیت کنڈکٹرز کی طرف سے توجہ حاصل کی ہے۔ 1998 میں رابرٹ کرافٹ کی طرف سے کوچ انٹرنیشنل کلاسیکس لیبل پر کی گئی کارکردگی اور 2007 میں نیکسوس پر دوبارہ جاری کی گئی کارکردگی کو مثبت تنقیدی ردعمل ملا۔ ٹکڑے کی مجموعی مدت 22 منٹ کے طور پر درج کی گئی ہے، حالانکہ 1949-1997 پر پھیلی 11 ریکارڈنگز کے اپنے سروے میں، کیتھلین میک گائر کو سات منٹ سے زیادہ کے دورانیے میں فرق ملتا ہے، جس میں بولز کے 19:37 سے لے کر جیشا ہورینسٹین کے 26:51 تک کا فرق ہے۔ وہ نوٹ کرتی ہیں کہ بولز کی نسبتا تیز ریکارڈنگ میں بھی شینبرگ کے میٹرونوم کے نشانات اب بھی ہمیشہ حاصل نہیں ہوتے ہیں، جس سے پتہ چلتا ہے کہ ان کا انجام دینا شاید ناممکن ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1906 کمپوزیشنز چیمبر میوزک از آرنلڈ شینبرگ کمپوزیشنز فار چیمبر آرکسٹرا کمپوزیشنز ان ای میجر