Clarinet Trio (Brahms)
کلیرینیٹ ٹریو ان اے مائنر، اوپی۔ 114، جوہانس برہمس کے بنائے ہوئے چار چیمبر کاموں میں سے ایک ہے جس میں کلینٹ کو بنیادی آلہ کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ یہ 1891 کے موسم گرما میں بیڈ اسچل میں کلینٹسٹ رچرڈ مولفیلڈ کے لیے لکھا گیا تھا اور پہلی بار نجی طور پر 24 نومبر 1891 کو میننگن میں اور اسی سال 12 دسمبر کو برلن میں عوامی طور پر پیش کیا گیا تھا۔ اسے اسکالرز اس موسیقار کے لیے دوبارہ جنم کا حصہ سمجھتے ہیں جس نے 1890 میں جی میجر میں اپنی سٹرنگ کوئنٹیٹ کو اپنا آخری کام قرار دیا تھا۔ اس کام میں کلینٹ، پیانو اور سیلو کا مطالبہ کیا گیا ہے، اور یہ اس صنف کے بہت کم لوگوں میں سے ایک ہے جو معیاری ذخیرے میں داخل ہوا ہے۔ یہ اے میں کلینٹ کے لیے لکھا گیا تھا، جسے وائیولا سے بھی تبدیل کیا جا سکتا ہے۔ اس ٹکڑے کا مجموعی مزاج غمزدہ ہے لیکن اس میں رومانوی اور داخلی دونوں خصوصیات شامل ہیں۔ موسیقی کے مورخین اور اسکالرز نے اعتراف کیا ہے کہ یہ تینوں "ان کی کمپوزیشنز میں سب سے زیادہ دلچسپ نہیں ہیں" اس کام میں اپنے تھیم میں کافی مقدار میں آرپیگیو پیٹرن شامل ہیں، جن کی تکمیل سیلو کے اوپری رجسٹر میں گفتگو جیسے حصوں سے ہوتی ہے۔ شاید دلچسپ مواد کی اس کمی کی وجہ سے، اوپی۔ 114 کو مولفیلڈ کے لیے لکھے گئے برہمس کے چیمبر کے کاموں میں سے ایک نے چھایا ہوا ہے: بی مائنر میں کلیرینیٹ کوئنٹیٹ، اوپی۔ 115۔ تاہم، موسیقی میں یہ بہت واضح ہے کہ برہمس کو رچرڈ مولفیلڈ کا بجانا بالکل پسند تھا، اور یہ کہ اس عقیدت نے تینوں میں اپنی جگہ بنا لی۔ ایک عالم اور برہمس کے دوست یوسیبیئس مینڈیکیوسکی نے ان تینوں کے بارے میں لکھا ہے کہ "یہ ایسا ہے جیسے آلات ایک دوسرے سے محبت کر رہے تھے۔" تاریخ ان کی پچپن آٹھویں سالگرہ پر، برہمس اپنے ناشر کو اپنی وصیت لکھنے میں مصروف تھے، ابتدائی طور پر اپنے بہن بھائیوں اور سوتیلی ماں کے لیے، اور دوسرا اپنی زمیندار، سیلسٹین "مینڈی" ٹرکسا کے لیے۔ اس کے فورا بعد، جب وہ مارچ 1891 میں میننگن میں ڈیوکل کورٹ کا دورہ کر رہے تھے، تو وہ کلینٹسٹ، رچرڈ مولفیلڈ کے خوبصورت کھیل سے بہت متاثر ہوئے۔ ان کی بعد کی کمپوزیشنز کے سنجیدہ مزاج کو ساز کے لہجے سے مناسب بنایا گیا۔ اس بات پر زور دینے کے لیے کہ وہ ان کی اداکاری سے کتنا پیار کرتے تھے، برہمس نے مولفیلڈ کو اپنا فریولین کلارینیٹ، یا "ان کا عزیز نائٹنگیل" کہا۔ ان کی کارکردگی کے بعد، برہمس نے کلیرینیٹ ٹریو کا اسکور لکھا اور اسے اپنی مالکن کو بھیج دیا۔ اس کے علاوہ، پینٹر، ایڈولف مینزل 12 دسمبر 1891 کو برلن میں پرفارمنس کے دوران سامعین میں تھے، جس میں رابرٹ ہاؤسمین سیلو پر اور برہمس پیانو پر تھے۔ مینزل اس قدر متاثر ہوا کہ اس نے مولفیلڈ کو کسی قسم کے یونانی دیوتا کے طور پر ایک خاکہ بنایا، برہمس سے کہا، "ہم اکثر یہاں آپ کے بارے میں سوچتے ہیں، اور اکثر کافی، نوٹوں کا موازنہ کرتے ہوئے، ہم اپنے شکوک و شبہات کا اعتراف کرتے ہیں کہ ایک خاص رات کو میوز خود ذاتی طور پر نمودار ہوا تھا۔ اس صفحہ پر میں نے شاندار نقطہ نظر کو پکڑنے کی کوشش کی ہے۔ " تجزیہ پہلی حرکت الیگرو (سوناٹا فارم، ایک نابالغ، اے میجر میں ختم ہوتا ہے) پہلی حرکت ڈھیلی سوناٹا شکل میں ہوتی ہے، جو روایتی سوناٹا ترتیب سے الگ ہوتی ہے۔ برہمس اس حرکت کو اے کلینٹ کی رینج کو ذہن میں رکھتے ہوئے لکھتا ہے، اور وہ آلہ کی پوری رینج کو پھیلانے کا انتظام کرتا ہے، جو کہ سی تک پہنچ جاتا ہے، ایک ایسا نوٹ جو معیاری بی کلینٹ پر قابل حصول نہیں ہے۔ اس توسیعی رینج کے ساتھ ساتھ، برہمس کلینٹ کی بڑی، صوتی رینج کو سپورٹ کرنے کے لیے سیلو اور کلینٹ کے درمیان باہمی تعامل کا استعمال کرتے ہوئے لمبی، توسیعی دھنیں بھی استعمال کرتا ہے۔ بعد میں حرکت میں، برہمس بہت سے آرپیجیوس اور پیڈل پوائنٹس کے ساتھ بکھرے ہوئے تالوں کا استعمال کرتا ہے۔ ایسا کرتے ہوئے، برہمس چیمبر کی ترتیب میں کلینٹ کے لیے لکھنے میں اپنی ناتجربہ کاری کا انکشاف کرتا ہے، لیکن وہ آلات کے اس منفرد سیٹ کے لیے مسلسل اور واضح تحریر حاصل کرنے کی بھی کوشش کرتا ہے۔ تحریک کا ایک خاص طور پر غیر معمولی پہلو یہ ہے کہ نمائش کا حصہ، جس نے ای مائنر کو ماڈیول کیا ہے، ایک چوری شدہ نصف کیڈینس (I-IV) کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ دوسری حرکت اڈاجیو (ترقی کے بغیر ترمیم شدہ سوناٹا فارم، ڈی میجر) دوسری حرکت کلیرین رجسٹر میں چلائے جانے والے کلینٹ اور نمائش میں کم سے کم چھلانگ کے ساتھ چلومیو کے ساتھ لکھی جاتی ہے، لیکن بعد میں برہمس ایک نئے تھیم میں منتقلی کے لیے اپنی پسندیدہ چھلانگ اور آرپیجیشن کی طرف مائل ہو جاتے ہیں۔ بہت سے لوگ اسے کمپوزیشن کا ایک کمزور طریقہ سمجھتے ہیں ؛ تاہم، یہ بھی نوٹ کیا گیا ہے کہ برہمس کلینٹ کی صلاحیتوں کو بڑھانے کے لیے ایسا کرتے ہیں۔ پہلی حرکت کی طرح، سیلو اور کلینٹ کے حصے آپس میں ملے ہوئے ہیں، جس میں پیانو اس باہمی تعامل کی نقل کرتا ہے۔ بہت سے لوگ کمپوزیشن کے اس انداز پر تنقید کرتے ہیں کیونکہ اس میں اس مخصوص گہرائی کا فقدان ہے جو دیگر تینوں گروہوں کے ساتھ حاصل کی گئی ہے۔ تاہم، برہمس کے حامی تحریر کے اس طریقہ کی تعریف کرتے ہیں کیونکہ کلینٹ اور سیلو آوازیں اتنی اچھی طرح سے تعامل کرتی ہیں، جس سے ٹکڑے کو ایک خاص ساخت ملتی ہے جو کسی اور قسم کے چیمبر کے مجموعے کے ذریعہ حاصل نہیں ہوتی ہے۔ برہمس اس تحریک کے آخری نصف میں دلچسپ ہم آہنگ اور تال سے متعلق تبدیلیوں کا استعمال کرتا ہے، اور، تحریک کے پہلے سے ہی سوال شدہ فارمیٹ کے ساتھ مل کر، ایک انوکھا کام تخلیق کرتا ہے اور اس تینوں پر ایک خاص وقار رکھتا ہے جو اس مدت کے لیے ایک واضح اور تازگی بخش دلچسپی تھی۔ تیسری تحریک اینڈنٹینو گرازیوسو-ٹریو (ٹرنیری/منیٹ فارم، ایک میجر) تینوں کی اس تحریک کو چاروں تحریکوں میں سب سے زیادہ تنقید کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ برہمس کلینٹ کے لیے لوک/والٹز انداز میں لکھتے ہیں جو اسے ایک پرجوش، خوشگوار دھن دیتا ہے۔ کلرینیٹ اور سیلو کی طرف سے دی گئی لوک جیسی راگ کی حمایت کرنے کے لیے ہم آہنگی اچانک یا بعض اوقات لکیری حرکت میں بدل جاتی ہے: ایک وجہ یہ ہے کہ اس حرکت کو ساختی طور پر غیر مستحکم سمجھا جاتا ہے۔ اس ٹکڑے کو کمزور سمجھے جانے کی ایک اور وجہ یہ ہے کہ کلینٹ اور سیلو کے لیے تحریر اس طرح سے جڑی ہوئی ہے کہ وہ ایک دوسرے پر انحصار کرتے ہیں: جب سیلو کھیل رہا ہو تو ایسی جگہ پر ہو سکتا ہے جہاں کلینٹ کو سانس لینا ہو، یا، اس کے برعکس، جب سیلو کو اپنا جھکنا تبدیل کرنا ہو یا اپنی پوزیشن کو ایڈجسٹ کرنا ہو تو کلینٹ چل سکتا ہے۔ بہت سے لوگوں کا ماننا ہے کہ برہمس کا اس تینوں فارمیٹ کے ساتھ تجربہ کرنا (خاص طور پر اس تحریک کے حوالے سے) یہ ظاہر کرتا ہے کہ برہمس جیسے معروف موسیقار بھی ان تینوں آلات کے امتزاج سے خارج ہونے والی ٹمبری کے لیے کامیابی سے لکھنے کے لیے جدوجہد کرتے ہیں۔ چوتھی حرکت الیگرو (سوناٹا فارم، ایک نابالغ) اس حرکت میں، برہمس اپنے ہارمونک ماڈیولیشن کو تیزی سے تبدیل کرتا ہے، پھر بھی اس کے دستخطی ایف-اے-ایف (فری ایبر فروہ) کورڈ کی ترقی کو شامل کرنے کا انتظام کرتا ہے۔ یہ تحریک تثلیث کی سنکیپنتا کو بروئے کار لاتی ہے اور کنٹرول کرتی ہے، اور یہ ظاہر کرتی ہے کہ کس طرح برہمس اب بھی، ریٹائرمنٹ کے بعد بھی، اپنی شاندار تحریر کو ایک چیمبر کے مجموعے میں تبدیل کرنے کے قابل ہے جس کی مثال بہت کم ہے۔ برہمس اس حرکت میں دیگر حرکات سے زیادہ تال کے ساتھ کھیلتے ہیں، حرکت کے چوتھے تھیم میں منتقل کرنے کے لیے کلینٹ اور سیلو کے درمیان مطابقت پذیری کا استعمال کرتے ہیں۔ وہ تینوں آلات کے درمیان توپوں کا استعمال کرتا ہے اور اسے مطابقت پذیری کے ساتھ جوڑتا ہے، خاص طور پر حرکت کے اختتام پر، جو یقینی طور پر سامعین کو خوش کرتا ہے۔ حوالہ جات کے نوٹ ذرائع بیرونی روابط، اینڈریاس اوٹنسمر (کلینٹ)، ڈیجن لازک (پیانو)، سول گیبیٹا (سیلو) پیانو ٹریوس از جوہانس برہمس کمپوزیشنز فار کلینٹ کمپوزیشنز فار سیلو 1891 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان اے مائنر