Music Hall Strike of 1907
1907 کی میوزک ہال ہڑتال ایک تھیٹر تنازعہ تھا جو میوزک ہال کے ملازمین، اسٹیج فنکاروں اور لندن تھیٹر کے مالکان کے درمیان ہوا تھا۔ ہڑتالوں کے لیے اتپریرک ملازمین کی تنخواہ کی کمی، مراعات کو ختم کرنا، اور کام کے اوقات میں اضافہ، اور دوپہر کی کارکردگی تھی۔ یہ ہڑتال 22 جنوری 1907 کو لندن کی ہولبورن سلطنت میں شروع ہوئی اور دو ہفتوں تک جاری رہی۔ اس تنازعہ نے میری ڈینٹن، میری لائیڈ، آرتھر رابرٹس، جو ایلون اور گوس ایلن سمیت مشہور تفریح کاروں کی حمایت کی وجہ سے زور پکڑا، یہ سب لندن اور صوبائی تھیٹروں دونوں کے باہر پکیٹ لائنوں پر سرگرم تھے۔ ہڑتال دو ہفتے بعد ختم ہوئی اور اس کے نتیجے میں اسٹیج ورکرز اور فنکاروں دونوں کی تنخواہوں میں اضافہ ہوا اور کام کے بہتر حالات پیدا ہوئے۔ ہڑتال سے پہلے کے سالوں میں میوزک ہال انٹرٹینمنٹ کی ابتدا 18 ویں صدی کے لندن کے شراب خانوں اور کافی ہاؤسز میں ہوئی۔ مقامات کے اندر کا ماحول بنیادی طور پر محنت کش طبقے کے مردوں کو پسند آیا جنہوں نے مل کر کھانا کھایا، شراب پی اور غیر قانونی کاروباری سودے شروع کیے۔ فنکاروں نے ان کی تفریح کی جو گانے گاتے تھے جبکہ سامعین سماجی ہوتے تھے۔ 1830 کی دہائی تک محصول دہندگان نے سرپرستوں کے جانے کے لیے مخصوص کمرے مقرر کیے جہاں انہوں نے میوزیکل گروپ بنائے۔ اجلاسوں کا اختتام ہفتہ کی شام ہفتے کی ریہرسل کی پیشکش کے ساتھ ہوا۔ ملاقاتیں مقبول ہو گئیں اور ہفتے میں دو یا تین بار تعداد میں اضافہ ہوا۔ میوزک ہال انٹرٹینمنٹ نے 1860 کی دہائی کے دوران مقبولیت میں پہلا اضافہ حاصل کیا جس کے سامعین بنیادی طور پر محنت کش طبقے کے لوگوں پر مشتمل تھے۔ امپریسیریو چارلس مورٹن نے فعال طور پر خواتین کو اپنے میوزک ہال میں مدعو کیا، یہ یقین کرتے ہوئے کہ ان کا "مردوں پر مہذب اثر" ہے۔ مقبولیت میں اضافے نے خواتین فنکاروں کو مزید اپنی طرف متوجہ کیا اور 1860 کی دہائی تک ہالوں میں خواتین کا آنا عام بات ہو گئی تھی۔ 1875 تک لندن میں 375 میوزک ہال تھے جبکہ باقی انگلینڈ میں مزید 384 تھے۔ مقامات کی بڑھتی ہوئی تعداد کے مطابق، مالکان نے ایک کیٹرنگ ورک فورس کو شامل کیا جو سرپرستوں کو خوراک اور شراب فراہم کرے گا۔ لندن میں، اور بڑھتی ہوئی عوامی مانگ کا فائدہ اٹھانے کے لیے، کچھ تفریح کار ہر رات اکثر کئی ہالوں میں نمودار ہوتے تھے۔ اس کے نتیجے میں فنکار نہ صرف لندن بلکہ انگریزی صوبوں میں بھی مقبول ہوئے۔ پچھلے سال اور عوامل عصری تھیٹروں کی جدید ترتیب کی کامیابی سے ملنے کے لیے، میوزک ہال کے مالکان نے اسی ڈیزائن کو اپنانا شروع کیا۔ ایسے ہی ایک ادارے، لندن پویلین کو 1885 میں دوبارہ ترتیب دیا گیا۔ تزئین و آرائش، جس میں اسٹالوں میں مقررہ بیٹھنے کی جگہ شامل تھی، مختلف قسم کے تھیٹر کی ابتداء کا باعث بنتی ہے، لیکن بہتری مہنگی ثابت ہوئی اور منتظمین کو سخت حفاظتی ضوابط پر عمل کرنا پڑا جو حال ہی میں متعارف کرائے گئے تھے۔ فنکاروں کی فیس میں اضافے کے ساتھ، میوزک ہال کے مالکان کو اپنے حصص فروخت کرنے پر مجبور کیا گیا اور امیر سرمایہ کاروں کے ساتھ سنڈیکیٹ بنائے گئے۔ 1890 کی دہائی تک، میوزک ہال انٹرٹینمنٹ نے زیادہ خطرناک شہرت حاصل کر لی تھی۔ میری لائیڈ سمیت فنکاروں کو تھیٹر کے مبصرین اور بااثر حقوق نسواں کی طرف سے اکثر تنقید کا سامنا کرنا پڑ رہا تھا، جو ناقص پرفارمنس سے متفق نہیں تھے۔ مصنفہ اور حقوق نسواں لورا اورمسٹن چانٹ، جو سوشل پیوریٹی الائنس کی رکن تھیں، نے میوزک ہال کی پرفارمنس میں دکھائے جانے والے انیونڈو کو ناپسند کیا، اور رائے دی کہ مزاح طوائفوں کے علاوہ کسی اور کے لیے پرکشش نہیں تھا جو آڈیٹوریم میں اپنا کاروبار بیچنا شروع کر رہے تھے۔ 1895 میں چانٹ نے لندن کاؤنٹی کونسل کو ثبوت فراہم کیے جنہوں نے اس بات پر اتفاق کیا کہ مزاح بہت خطرناک تھا۔ انہوں نے شراب کے لائسنس جاری کرنے سمیت ہالوں پر پابندیاں عائد کرنے کا فیصلہ کیا۔ عدم اطمینان سے، چانٹ نے لائسنسنگ کی شرائط کے ایک حصے کے طور پر، لیسٹر اسکوائر میں ایمپائر تھیٹر میں سیر کے ارد گرد بڑی اسکرینز لگانے کے لیے کونسل کو کامیابی کے ساتھ راضی کرکے ہالوں کو سنسر کرنے کی مزید کوشش کی۔ اسکرینز غیر مقبول ثابت ہوئیں اور بعد میں احتجاج کرنے والے سامعین نے انہیں نیچے کھینچ لیا۔ 1898 میں اوسوالڈ اسٹول ایڈورڈ موس کی سربراہی میں تھیٹر چین موس ایمپائرز کے منیجنگ ڈائریکٹر بن گئے تھے۔ ان سالوں کے درمیان، موس امپائرز نے بہت سے انگریزی میوزک ہال خرید لیے تھے اور کاروبار پر غلبہ حاصل کرنا شروع کر دیا تھا۔ اسٹول اپنے ملازمین میں سخت کام کے ماحول کو نافذ کرنے کے لیے بدنام ہو گیا۔ اس نے انہیں تھوڑی سی اجرت ادا کی اور اسٹیج کے پیچھے نشانیاں کھڑی کیں جن میں فنکاروں اور اسٹیج ہینڈز کو موٹی زبان استعمال کرنے سے منع کیا گیا تھا۔ 1900 کی دہائی کے آغاز تک میوزک ہال کے فنکاروں کا تھیٹر کے منتظمین کے ساتھ کام کے خراب حالات پر غیر سرکاری تنازعہ ہو چکا تھا۔ دیگر عوامل میں ناقص تنخواہ، مراعات کی کمی، اور میٹنی پرفارمنس کی تعداد میں ڈرامائی اضافہ شامل تھا۔ 1903 تک سامعین کی تعداد میں کمی واقع ہوئی تھی جس کی وجہ جزوی طور پر آڈیٹوریم میں شراب پر پابندی اور اسٹول کی طرف سے پسند کردہ زیادہ مقبول مختلف قسم کے شو فارمیٹ کا تعارف تھا۔ میوزک ہال کے مالکان کے منافع میں کمی واقع ہوئی تھی جنہوں نے برسوں پہلے موس ایمپائرز کو فروخت نہیں کیا تھا اور اس لیے ان کے سنڈیکیٹ اراکین کی توسیع کو باہر جانے والے اخراجات کو کنٹرول کرنے کے لیے تشکیل دیا گیا تھا۔ ہڑتال پہلی اہم دراڑ 1906 میں اس وقت پیدا ہوئی جب ورائٹی آرٹسٹس فیڈریشن نے اپنے اراکین کی جانب سے ایک مختصر ہڑتال کا آغاز کیا۔ اس وقت تک ملازمین اور انتظامیہ کے درمیان تناؤ اس حد تک بڑھ چکا تھا کہ ٹریڈ یونین اور لیبر موومنٹ کے مرکزی ترجمان بین ٹیلٹ اور کیر ہارڈی نے اس ہڑتال کی بھرپور حمایت کی تھی۔ کارکنوں اور فنکاروں کے ذریعہ تھیٹروں کے باہر شفٹوں میں پکٹ لائنوں کا اہتمام کیا گیا۔ یہ خبر صوبائی تھیٹروں تک پہنچی اور منتظمین نے اپنے فنکاروں کو اس معاہدے پر دستخط کرنے پر راضی کرنے کی کوشش کی جس میں وعدہ کیا گیا تھا کہ وہ کبھی بھی ٹریڈ یونین میں شامل نہیں ہوں گے۔ اگلے سال، فیڈریشن نے میوزک ہال کے فنکاروں کی جانب سے مزید آزادی اور بہتر کام کے حالات کے لیے جدوجہد کی۔ 21 جنوری 1907 کو فنکاروں، اسٹیج ہینڈز اور ہولبورن سلطنت کے منتظمین کے درمیان تنازعہ مزید خراب ہو گیا تھا، اور کارکنوں نے ہڑتال کی کارروائی کا مطالبہ کیا تھا۔ حمایت میں، تھیٹر کے کارکنوں نے اس کی پیروی کی اور پورے لندن میں بڑے پیمانے پر ہڑتالیں شروع کیں۔ ان تنازعات کی مالی اعانت میری لائیڈ سمیت امیر فنکاروں نے کی تھی۔ جوش و خروش بڑھانے کے لیے، لائیڈ اکثر پکٹ لائنوں پر مفت پرفارم کرتی تھیں اور لندن کے اسکالا تھیٹر میں فنڈ ریزنگ کی سرگرمیوں میں حصہ لیتی تھیں، جس کے لیے انہوں نے اپنی پوری فیس فنڈ میں عطیہ کر دی۔ لائیڈ نے اپنی وکالت کی وضاحت کی: "ہم ستارے اپنی شرائط خود طے کر سکتے ہیں۔ ہم اپنے لیے نہیں بلکہ پیشے کے غریب اراکین کے لیے لڑ رہے ہیں، جو ہفتے میں 30 شلنگ سے 3 پاؤنڈ کماتے ہیں۔ اس کے لیے انہیں ڈبل ٹرن کرنا پڑتا ہے، اور اب میٹینیوں کو بھی شامل کیا گیا ہے۔ ان ناقص چیزوں کو ملازمت کی غیر منصفانہ شرائط کے تابع ہونے پر مجبور کیا گیا ہے، اور میرا مطلب ہے کہ جو بھی اقدامات اٹھائے جائیں ان میں فیڈریشن کی حمایت کرنا۔ " قراردادیں ہڑتال تقریبا دو ہفتوں تک جاری رہی جو ثالثی میں ختم ہوئی، جس نے زیادہ تر اہم مطالبات کو پورا کیا، بشمول کم از کم اجرت اور فنکاروں کے لیے زیادہ سے زیادہ کام کا ہفتہ۔ حوالہ جات ذرائع لندن میں میوزک ہال 1907 مزدور تنازعات اور ہڑتالیں 1907 موسیقی میں برطانوی موسیقی کی تاریخ لندن بورو کیمڈن کی تاریخ 1900 ویسٹ منسٹر شہر میں 1900 کی دہائی برطانوی موسیقی میں جنوری 1907 لندن بورو کیمڈن میں 20 ویں صدی کے واقعات