Zeitmaße
زیٹمایس (؛ "ٹائم میزرز" کے لیے جرمن) پانچ ووڈ ونڈز (بانسری، اوبو، کور اینگلائس، کلینٹ، اور باسسون) کے لیے چیمبر میوزک کا کام ہے جو جرمن موسیقار کارلینز اسٹاک ہاؤسن نے 1955-1956 میں ترتیب دیا ہے۔ یہ موسیقار کے کیٹلاگ میں نمبر 5 ہے۔ یہ اسٹاک ہاؤسن کے لکھے ہوئے تین ونڈ کوئنٹیٹس میں سے پہلا ہے، اس کے بعد ایڈیو فر وولف گینگ سیبسٹین میئر (1966) اور روٹری ونڈ کوئنٹیٹ (1997) ہیں، لیکن معیاری کوئنٹیٹ کے معمول کے فرانسیسی ہارن کے بجائے کور اینگلائس کے ساتھ اسکور کیا گیا ہے۔ اس کا عنوان ان مختلف طریقوں سے مراد ہے جن سے موسیقی کے وقت کو کمپوزیشن میں سمجھا جاتا ہے۔ تاریخ زیٹمایس کم و بیش متضاد میڈیا میں تین دیگر کاموں کے ساتھ بیک وقت لکھی گئی تھی، جس نے مل کر 1950 کی دہائی میں اسٹاک ہاؤسن کی شہرت میں اضافے کی بنیاد بنائی۔ دیگر الیکٹرانک اور کنکریٹ آوازوں کے لیے گیسانگ ڈیر جنگلنگ، تین آرکیسٹرا کے لیے گروپین، اور پیانو کے لیے کلیویرسٹک الیون تھے۔ نئی آرکیسٹرل کمپوزیشن کے لیے کمیشن پر کام شروع کرنے کے لیے جو گروپین بن جائے گا، اسٹاک ہاؤسن نے اگست 1955 میں گیسانگ ڈیر جنگلنگ پر کام میں خلل ڈالا، سوئٹزرلینڈ کے پاسپلس میں ایک پارسنج کے اٹاری میں کرائے کے ایک سستے کمرے میں واپس چلے گئے، جس کی سفارش ڈبلیو ڈی آر اسٹوڈیو کے ایک ساتھی پال گریڈنگر نے ان سے کی تھی۔ وہ بمشکل ہی پاسپلز پہنچے تھے جب ان تک کوئی پیغام پہنچا، جس میں بیڈن بیڈن کے سڈویسٹرنڈفنک میں ہینرک اسٹروبل کی خدمت کی دسویں سالگرہ منانے کے لیے ایک مختصر کمپوزیشن کی درخواست کی گئی تھی۔ مزاحیہ، کیپریس جیسا گانا-الٹو آواز، بانسری، اے میں کلینٹ، اور باسسون کے لیے-اسٹروبل کے لکھے ہوئے ایک ایپیگراممیٹک متن کو ترتیب دیتا ہے، جو انٹون گولیا کے فرانسیسی ترجمہ میں ہے۔ : وہ گانا، جس میں اسٹاک ہاؤسن نے فرانسیسی متن کے آخری پانچ الفاظ کو چھوڑ دیا ہے، بعد میں اسٹروبل کے لیے ایک یادگار حجم میں شائع کیا گیا۔ کولون واپس آنے پر، اسٹاک ہاؤسن نے گیسانگ ڈیر جنگلنگ پر کام دوبارہ شروع کیا اور زیٹمایس میں بھی واپس آئے-جو اب بانسری، اوبو، کور اینگلائس، کلینٹ اور باسسون کے لیے اسکور کیا گیا تھا-ایک پہلا ورژن مکمل کیا جو دسمبر 1955 میں ڈبلیو ڈی آر سمفنی آرکسٹرا (ان کے اوبوسٹ، ولہیم میئر کی قیادت میں) کے ونڈ کوئنٹیٹ کے ذریعے ریڈیو کے لیے ریکارڈ کیا گیا تھا، اور جنوری 1956 میں پہلی بار نشر ہوا۔ اسٹاک ہاؤسن نے بعد میں پانچ "کیڈینزا" ڈال کر کام کی لمبائی کو تقریبا دوگنا کر دیا، جو کمپوزیشن کے وضاحتی لمحات بن گئے۔ جولائی 1956 میں ڈرمسٹاڈر فیرینکورس میں ڈبلیو ڈی آر کوئنٹیٹ کا منصوبہ بند پریمیئر ناکام ہو گیا، لیکن اسٹاک ہاؤسن نے ویسے بھی اسکور وہاں لایا اور اسے اپنے دوستوں کو دکھایا۔ پیئر بولز نے ابتدائی طور پر زیٹمایس کو اس اثر پر ایک خاص طور پر کٹنگ تبصرہ کے ساتھ مسترد کر دیا کہ اسٹاک ہاؤسن الیکٹرانک اسٹوڈیو میں رہنا بہتر کریں گے، لیکن جلد ہی انہوں نے اپنا ذہن بدل لیا اور اسے پیرس میں اپنے ڈومین میوزیکل کنسرٹ سیریز میں پروگرام کرنے کو کہا۔ اسٹاک ہاؤسن نے اتفاق کیا، اور عالمی پریمیئر وہاں 15 دسمبر 1956 کو "ایک پرسکون اور انتہائی توجہ دینے والے سامعین کے سامنے" ہوا۔ پانچ ماہ بعد، بولز نے زیٹمایس کو لندن کے دورے پر لیے گئے ایک پروگرام میں شامل کیا-ایک پرفارمنس جسے بی بی سی نے 6 مئی 1957 کو نشر کیا تھا-اور پیرس واپس آنے کے بعد، تجارتی ریلیز کے لیے پہلی ریکارڈنگ کی۔ یہ ریکارڈنگ موسیقار کی موجودگی میں جون 1957 میں آٹھ دن کے عرصے میں کی گئی تھی۔ اس دوران، ڈبلیو ڈی آر کوئنٹیٹ نے نشریات کے لیے ایک ریکارڈنگ کی تھی، اور فروری 1957 میں بون میں جرمن پریمیئر دیا، اس کے بعد مارچ میں بیڈن بیڈن، لنز، ویانا اور وینس کا دورہ کیا، اور ہر پروگرام میں دو بار یہ ٹکڑا پیش کیا۔ ڈرمسٹڈٹ کورسز کے ڈائریکٹر وولف گینگ اسٹینک کو لکھے گئے ایک خط میں، اسٹاک ہاؤسن نے ہر موقع پر "بالکل غیر متوقع طور پر بہت بڑی، حقیقی کامیابی" کی اطلاع دی، اور یہ کہ وہ "خاص طور پر اطالویوں کے بے ساختہ ردعمل سے حیران تھے"۔ اسٹینک نے پہلے ہی اسٹاک ہاؤسن کو ڈرمسٹڈٹ میں سیمیناروں کے لیے مدعو کیا تھا۔ ایک کا عنوان "ٹائم کمپوزیشن" تھا اور اس میں زیٹمایس اور کلیویئرسٹک الیون پر توجہ مرکوز کی گئی تھی ؛ یونیورسل ایڈیشن نے 22 جولائی کو زیٹمایس کی کارکردگی کے لیے وقت پر پرنٹ شدہ اسکور کی فراہمی کا وعدہ کیا تھا۔ دوسرا اس سال کے اعلان کردہ موضوع، "میوزک اینڈ اسپیچ" پر تھا، اور اس میں بولز کی لی مارٹیو سانس مایترے اور نونو کی ال کینٹو سوسپسو کے ساتھ ساتھ اسٹاک ہاؤسن کی اپنی گیسانگ ڈیر جنگلنگ پر بھی تبادلہ خیال کیا گیا۔ مواد اور شکل اس کام کی بہت سی تصوراتی بنیادوں کی وضاحت اسٹاک ہاؤسن کے مضمون "ہاؤ ٹائم پاسز" میں کی گئی ہے، جو ستمبر اور اکتوبر 1956 میں لکھا گیا تھا جب زیٹمایس اور گروپین دونوں پر کام جاری تھا۔ اس مضمون میں، اسٹاک ہاؤسن نے ایک سلسلہ وار تنظیمی اصول تیار کیا جو بارہ مراحل کی مدت کی سیریز کے تصور پر مرکوز تھا جس میں بنیادی بارہ نوٹ کی پچ سیریز جیسی ساختی خصوصیات موجود تھیں۔ یہ گروپ کی سلسلہ وار تنظیم کے پورے عمل کی بنیاد بن گیا، بلکہ زیٹمایس کے اختتامی حصے کی بنیاد بھی بنا۔ تاہم، اس دورانیے کے سلسلے کو واحد اکائیوں کے طور پر ظاہر نہیں کیا جاتا ہے-جو پچ کے واحد کمپن سے مطابقت رکھتے ہیں-بلکہ کافی طویل عرصے میں میٹروونومک ٹیمپو کے طور پر موسیقاروں کو درستگی کے ساتھ ٹیمپو تبدیل کرنے کے قابل بناتے ہیں۔ تاہم، چونکہ نتیجے میں "بنیادی دورانیے" موسیقی کی تفصیل میں استعمال کے لیے اتنے چھوٹے نہیں ہیں، اس لیے پچ کے ہارمونک سپیکٹرم کے اوورٹونز کی منتقلی سے متعلق ذیلی تقسیم استعمال کیے جاتے ہیں۔ جرمن عنوان زیٹمایس کا ترجمہ "ٹیمپوس" کے طور پر کیا جا سکتا ہے، لیکن اس ٹکڑے میں، عنوان کا ایک وسیع تر معنی ہے۔ "وقت کے اقدامات" کی پانچ عمومی قسمیں ہیں، جو الگ الگ اور مختلف امتزاج دونوں میں پائی جاتی ہیں: میٹروونومیکل طور پر ماپا گیا ٹیمپو، بارہ مختلف ڈگریوں میں، کرومیٹک پیمانے کے طور پر ماپا جاتا ہے "جتنی جلدی ممکن ہو"، جو کھلاڑی کی صلاحیتوں اور موسیقی کے گزرنے کی نوعیت پر منحصر ہوتا ہے "جتنا آہستہ ممکن ہو"، ایک سانس میں پیش کیے جانے والے گزرنے کے ساتھ تیز، ابتدائی رفتار کے تقریبا ایک چوتھائی تک سست، "جتنی جلدی ممکن ہو" تک تیز ہونا ٹکڑے کا ایک اہم پہلو الگ الگ آوازوں کے لحاظ سے سوچنے کی عدم موجودگی ہے۔ اس کے بجائے، نوٹ کمپلیکس (یا "کورڈز") ہوتے ہیں جن کی شکل کئی طریقوں سے کی جا سکتی ہے۔ نوٹوں کو ایک ساتھ مارا جا سکتا ہے اور پھر ایک ایک کر کے باہر نکالا جا سکتا ہے، یا ایک وقت میں ایک داخل کر کے اور گھنے ڈھانچے میں بنا کر اس کے برعکس کیا جا سکتا ہے۔ ایک مستقل تان کے دوران، اندرونی حرکیات تبدیل ہو سکتی ہیں جیسے جیسے مختلف آلات داخل ہوتے ہیں یا ختم ہو جاتے ہیں۔ انفرادی لکیریں شماریاتی کثافت کو تبدیل کرنے کے حق میں غائب ہو جاتی ہیں، اور لکیری اور بیک وقت کے درمیان منتقلی ہمیشہ موجود رہتی ہیں۔ اگرچہ یہ ایک سیریل کمپوزیشن ہے، لیکن یہ تال، پولی فونی (کثافت پر قابو)، اور اظہار کی سطح پر سب سے زیادہ اہمیت رکھتی ہے۔ سیریل پچ (ڈوڈیکافونک) کے طریقہ کار سننے والے کے نقطہ نظر سے بہت اہم نہیں ہیں۔ فیصلہ کن چیز ویبرنزم کے اصولوں کے مطابق ایک بہت ہی یکساں اور سخت ہم آہنگ ساخت ہے۔ دوسرے لفظوں میں، جو چیز سب سے زیادہ اہمیت رکھتی ہے وہ اشارہ ہے، جو سموچ، شدت اور نوٹ کی کثافت کی پیداوار ہے۔ تاہم، سریلی اور ہم آہنگ دونوں شعبوں میں، اور خاص طور پر سست حصوں میں، اسٹاک ہاؤسن ایک سیمی ٹون اور ایک بڑے یا معمولی تیسرے کے جانشینی کی سختی سے حمایت کرتا ہے۔ اسکور کے اصل ورژن میں بتائے گئے پلیٹ فارم پر آلات کی جگہ قدرے غیر روایتی ہے (بائیں سے دائیں: اوبو، بانسری، کور اینگلائس، کلینٹ، باسسون)، اور اس کا مقصد تین ڈبل ریڈ آلات کے تیز ٹمبرز کو اسٹیج کے پار یکساں طور پر تقسیم کرنا ہے، اور انہیں خالص بانسری اور ہموار کلینٹ ٹمبرز کے ساتھ متوازن کرنا ہے۔ اس مرحلے کی جگہ کا تعین اسکور میں حصوں کی ترتیب میں ظاہر ہوتا ہے۔ 1997 اور 2004 میں چھپے ہوئے نظر ثانی شدہ ایڈیشن میں، پلیٹ فارم پر موجود آلات کی ترتیب کو تبدیل کر کے لکھا گیا ہے: باسسون، کلینٹ، کور اینگلائس، بانسری، اوبو۔ زیٹمایس کا اصل ورژن ("کیڈینزا" کے داخل ہونے سے پہلے) تین حصوں میں تھا: ایک چوکی (بانسری، کور اینگلائس، کلینٹ اور باسسون کے لیے)، ایک تثلیث (بانسری، اوبو اور کلینٹ کے لیے)، اور مکمل لباس کے لیے ایک کوئنٹیٹ۔ یہ 4:3:5 تناسب ایک سلسلہ وار نقطہ نظر کا نمائندہ ہے جو پورے کام میں بہت سے مختلف طریقوں سے کام کرتا ہے۔ پہلا حصہ (بارز 1-29) اصل گانے سے مطابقت رکھتا ہے۔ دوروں کو یہاں پانچ اقدار کے سیٹوں کے ذریعے کنٹرول کیا جاتا ہے، جو ایک بنیادی مربع میں ترتیب دی جاتی ہیں: پہلی سیریز کوور کو گنتی یونٹ کے طور پر استعمال کرتی ہے، اگلی سیریز سیمیکوورز کا استعمال کرتی ہے، اور اسی طرح۔ پچ بارہ نوٹ کی قطار سے شروع ہوتی ہیں-سی ڈی اے سی جی ای ڈی ایف بی اے جی-جو مزید سیریز تیار کرتی ہے، جہاں ہر قطار کا آخری نوٹ اگلے میں سے پہلا بن جاتا ہے، اور پہلی سیریز کے وقفوں کو یکے بعد دیگرے کے ابتدائی نکات کے طور پر لیا جاتا ہے۔ اس کامن ٹون اپروچ کی وجہ سے، ہر قطار مؤثر طریقے سے صرف گیارہ نوٹوں تک کم ہو جاتی ہے۔ بارہویں صف کو مکمل کرنے کے بعد، پچ شروع سے ہی دوبارہ شروع ہو جاتی ہیں، ہر صف سے اصل دوسرے ممبر کو چھوڑ کر، دس نوٹ کی سیریز کا تسلسل پیدا ہوتا ہے۔ یہ حصہ ان کم شدہ قطاروں میں سے چھٹی کے ذریعے جزوی طور پر ختم ہوتا ہے۔ حرکیات، مدت کی طرح، پانچ سطحوں کے میدان پر کھینچتی ہیں:،،، اور۔ دوسرا حصہ بہت لمبا ہے، بار 30 سے بار 271 تک پھیلا ہوا ہے۔ یہ سات حروف کی اقسام کی پرموٹیڈ سیریز پر بنایا گیا ہے: یہ سات اقسام چار بار ہوتی ہیں، مندرجہ ذیل طور پر پرموٹیڈ ہوتی ہیں: یہ رکاوٹ ڈالنے والے چار کیڈینزا کے ساتھ جڑے ہوتے ہیں، جو لمبے اور پیچیدہ ہوتے ہیں۔ ان سب کو ایک واحد 9 × 9 نمبر مربع کے ذریعے منظم کیا جاتا ہے۔ تیسرے حصے میں سب سے زیادہ پیچیدہ تال (کیڈینزا کے علاوہ) ہیں، جس میں بارہ، نو، سات، چھکے اور پانچ کے دورانیے کے سیٹ استعمال کیے گئے ہیں۔ اسے سلاخوں 275-289 میں داخل کیے گئے آخری اور مختصر ترین کیڈینزا کے ذریعے روکا جاتا ہے۔ گروپین کے لیے پائے جانے والے ایک خاکے سے پتہ چلتا ہے کہ اصل ورژن کے بارہ ٹیمپو سے متعین ذیلی تقسیم گروپین قطار کے الٹ سے اخذ کیے گئے ہیں، یہ ایک ایسی حقیقت ہے جسے پہلے یارک ہولر نے اسکور کے معائنے کے ذریعے دریافت کیا تھا۔ گنتی کی اقدار کروچیٹ، کویور اور سیمیکویور کے درمیان مختلف ہوتی ہیں۔ تاہم، پانچویں اور بارہویں عناصر (بالترتیب E = 66 اور G = 80) کا تبادلہ کیا جاتا ہے، شاید اس لیے کہ چوتھے، پانچویں اور چھٹے ٹیمپوز بصورت دیگر ایک دوسرے کے بہت قریب ہوتے: پانچ کیڈینزا، جو زیتماسے کی کل مدت کا تقریبا دو پانچواں حصہ ہیں، اسکور میں اس طرح سے جڑے ہوئے ہیں کہ وہ پہلے سے تشکیل شدہ موسیقی سے باہر نکل کر واپس آ جائیں، اور پھر بھی باہمی رکاوٹ کا ایک قابل فہم ڈھانچہ تشکیل دیں۔ پہلا اور آخری کیڈینزا سب سے چھوٹا ہوتا ہے، اور مرکزی حصہ اب تک سب سے لمبا ہوتا ہے۔ اصل ڈھانچے کے چھ حصے، اس کے برعکس، سب سے لمبی اقدار کے ساتھ شروع اور ختم ہوتے ہیں، جبکہ چار درمیانی حصے عام طور پر لمبائی میں کم ہوتے ہیں۔ نتیجہ گیارہ حصوں کا ایک مربوط نمونہ ہے، جو مسلسل کھیلا جاتا ہے۔ ڈسکوگرافی ریکارڈنگ کی تاریخی ترتیب میں۔ اسٹاک ہاؤسن ٹیکسٹ-سی ڈی 4۔ سٹیٹسٹش فارم: وان ویبرن زو ڈیبسی: ورٹراگ 1954 اور زیٹمایس (1955/56): لیسنگ۔ دوسرا لیکچر درست مثالوں اور زیٹمایس کی مکمل کارکردگی کے ساتھ بیان کیا گیا۔ میئر-کوئنٹیٹ (ہنس-جرگن مہرنگ، بانسری ؛ ولہیم میئر، اوبو ؛ رچرڈ ہارٹنگ، کور اینگلائس ؛ پال بلوچر، کلینٹ ؛ کارل ویز، باسسون)۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن، کونڈ۔ 31 جنوری 1957 کو ریکارڈ کیا گیا [منسلک کتابچہ غلطی سے 1956 کہتا ہے] (مونو)۔ 12'50 "۔ کرٹن: اسٹاک ہاؤسن-ورلاگ، 2007۔ ویگا ایل پی سی 30 اے 139۔ ڈومین میوزیکل (جیکس کاسٹگنر، بانسری ؛ کلاڈ میسینییو، اوبو ؛ پال ٹیلفر، کور اینگلائس ؛ گائی ڈپلس، کلینٹ ؛ آندرے رابوٹ، باسسون)۔ پیئر بولز، کونڈ۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن، آرٹسٹک ڈائریکٹر۔ ریکارڈ شدہ جون 1957۔ 14'15 "۔ ساتھ: لوسیانو بیریو، سیریناٹا اول بانسری اور چودہ آلات کے لیے (1957)۔ سیورینو گیزیلونی، بانسری ؛ ڈومین میوزیکل کے سولوسٹ ؛ پیئر بولز، کونڈ۔ پیئر بولز، سوناتینا (1946)۔ سیورینو گیزیلونی، بانسری ؛ ڈیوڈ ٹیوڈر، پیانو۔ اولیور میسیئن، کینٹیوڈجے (1948)۔ یوون لوریوڈ، پیانو۔ 1957 میں۔ ڈسک ریکارڈز 14.069 (LP) پر 1985 میں دوبارہ جاری کیا گیا، اور پھر 2006 میں وال پر۔ پیئر بولز کا 1: لی ڈومین میوزیکل 1956-1967، یونیورسل کلاسیکس فرانس/ایکورڈ 476 9209 (5-سی ڈی سیٹ)۔ کولمبیا ماسٹر ورکس ایل پی ایم ایل 5275۔ موسیقی میں نئی ہدایات 1. [لاس اینجلس ووڈ ونڈز:] آرتھر گلیگھورن، بانسری ؛ ڈونلڈ مگریج، اوبو ؛ ڈونلڈ لیک، کور اینگلائس ؛ ولیم یولیٹ، کلینٹ ؛ ڈونلڈ کرسٹلیب، باسسون۔ رابرٹ کرافٹ، کونڈ۔ 21 فروری، 7 اور 8 اپریل 1958 کو سٹیریو میں ریکارڈ کیا گیا، لیکن اصل میں صرف مونو میں جاری کیا گیا۔ 12'47 "۔ پیئر بولز کے ساتھ، لی مارٹیو بغیر کسی وجہ کے۔ مارجوری میک کی، آلٹو ؛ آرتھر گلیگھورن، بانسری ؛ ملٹن تھامس، وائیولا ؛ ولیم کرافٹ، وائبروفون ؛ ڈوروتھی ریمسن [آستین پر غلط ہجے "ریمسن"]، زائلورمبا ؛ والٹر گڈون، پارکنشن ؛ تھیوڈور نارمن، گٹار ؛ رابرٹ کرافٹ، کونڈ۔) [نیویارک]: کولمبیا ریکارڈز، 1958۔ یورپ میں 1960 میں فلپس اے 01488 ایل پر جاری کیا گیا۔ 1967 میں اوڈیسی 32 16 0154 (سٹیریو) اور 32 16 0153 (مونو) پر دوبارہ جاری کیا گیا۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن، پیئر بولز: میوزک میں نئی سمتوں کے طور پر سی ڈی پر دوبارہ جاری کیا گیا۔ ایل ریکارڈز ACMEM193CD۔ اضافی مواد کے ساتھ: اسٹاک ہاؤسن، کونکریٹ ایٹڈ (1952)، کلیویئرسٹک الیون (1956، چار ورژن، ڈیوڈ ٹیوڈر، پیانو)۔ لندن: ایل چیری ریڈ ریکارڈز کے ساتھ مل کر، 2010۔ فلپس ایل پی 6500 261۔ موسیقی کے میدان میں بہترین کارکردگی۔ ڈینزی کوئنٹیٹ کے اراکین (فرانس ویسٹر، بانسری ؛ کوین وین سلوگٹرین، اوبو ؛ پیٹ ہوننگ، کلینٹ ؛ برائن پولارڈ، باسسون)، ہینز ہولیگر کے ساتھ، کور انگلیس۔ (13'15 ") کے ساتھ: ریکارڈو ملیپیرو، میوزیکا دا کیمرہ ؛ وولف گینگ فورٹنر، فنف بگاٹیلن ؛ ہنس ورنر ہینز، ونڈ کوئنٹیٹ ؛ اور گنتھر بیکر، سرپینٹیناٹا۔ [نیدرلینڈز]: فلپس 1971۔ زیٹمایس کی ریکارڈنگ اکیلے ساتھ والی سی ڈی پر دوبارہ جاری کی گئی۔ ڈی جی جی ایل پی 2530 443۔ لندن سنفونیتا (سیبسٹین بیل، بانسری ؛ جینیٹ کیکسٹن، اوبو ؛ رابن ملر، کور اینگلائس ؛ انٹونی پے، کلینٹ ؛ ولیم واٹر ہاؤس، باسسون)۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن، کونڈ۔ 14'23 "۔ ساتھ: اسٹاک ہاؤسن، کروز اسپیل (1951)، کونٹرا پنکٹ (1952-53)، اور ایڈیو (1966)۔ آل لندن سنفونیتا ؛ اسٹاک ہاؤسن، کونڈ۔ 1974 میں۔ اسٹاک ہاؤسن کمپلٹ ایڈیشن سی ڈی 4 پر ڈی جی جی 2530 442 سے اسٹاپ (1965) کے اضافے کے ساتھ، اسی ایل پی سے کونٹرا پنکٹے اور ایڈیو کے ساتھ دوبارہ جاری کیا گیا۔ کرٹن: اسٹاک ہاؤسن-ورلاگ، 2002۔ ورگو سی ڈی WER 6717 2. کارلینز اسٹاک ہاؤسن: کونٹرا-پنکٹے، ریفریین، زیٹمایس، شلاگٹریو۔ انسمبل ریچرچ: مارٹن فاہلن بوک، بانسری ؛ جیمی گونزالیز، اوبو ؛ فلورین ہاسیل، کور اینگلائس ؛ شیزویو اوکا، کلینٹ ؛ ماریو کوف، باسسون۔ (دیگر کاموں میں: اوے میکل، باس کلینٹ ؛ مارکس شوائنڈ، ٹرمپٹ ؛ اینڈریو ڈگبی، ٹرامبون ؛ جین پیئر کولٹ، پیانو ؛ کلاؤس-اسٹیفس-ہولینڈر، سیلسٹا ؛ کرسچن ڈائرسٹین اور ماریکو نشیوکا، پارکسشن ؛ بیٹ انٹون، ہارپ ؛ میلیسا میلنگر، وائلن ؛ Åsa Åकॆبرگ، سیلو۔) مینز: ورگو، شاٹ میوزک کا ایک ڈویژن، 2009۔ ڈسک کو میوزک آف آور ٹائم: 50 سال: 1962-2012 کے حصے کے طور پر دوبارہ جاری کیا گیا۔ 5-سی ڈی سیٹ۔ ورگو 6946۔ (2012) البانی سی ڈی ٹرائی 1371۔ فینکس اینسمبل: کارلینز اسٹاک ہاؤسن: زیٹماسی ؛ آرنلڈ شینبرگ: ونڈ کوئنٹیٹ، اوپی۔ 26. فینکس اینسمبل: کیلی کیتھمین، بانسری (اسٹاک ہاؤسن) ؛ ایرن لیسر، بانسری (شینبرگ) ؛ کارل اوسوالڈ، اوبو (اسٹاک ہاؤسن) ؛ ایرن گسٹافسن، اوبو (شینبرگ) ؛ کیو ولسن، کور اینگلائس ؛ مارک لیب، کلینٹ ؛ جینا کفری، باسسون ؛ الانا ویگر، ہارن۔ البانی، نیویارک: البانی ریکارڈز یو ایس ؛ کینڈل، کمبریا: البانی ریکارڈز یوکے، 2012۔ فلمگرافی اسٹاک ہاؤسن، کارلینز۔ 1972 میں۔ انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹس، لندن میں 13 فروری 1972 کو میوزیکل فارمنگ (لیکچر I) لیکچر دیا گیا۔ رابرٹ سلوٹوور کی بلیک اینڈ وائٹ فلم۔ لندن: الائیڈ آرٹسٹ (138 منٹ۔) ڈی وی ڈی پر جاری کیا گیا، کرٹن: اسٹاک ہاؤسن-ورلاگ، این ڈی اسٹاک ہاؤسن، کارلینز۔ 1992 میں۔ جی نہیں۔ 21 اگست 1992 کو آلٹے آپریٹر فرینکفرٹ میں اسٹاک ہاؤسن کے زیر اہتمام اینسمبل ماڈرن کے ساتھ ڈریس ریہرسل، انٹروڈکشن اور کنسرٹ۔ رنگین فلم از سوزین سٹیفنز (73 منٹ)۔ کرٹن: اسٹاک ہاؤسن-ورلاگ۔ حوالہ جات اصل میں 1962 میں جرمن میں شائع ہونے والے ذرائع کا حوالہ دیتے ہیں۔ ہینز ہولیگر کے ساتھ ڈینزی کوئنٹیٹ کی 1971 کی ریکارڈنگ کے ساتھ سی ڈی شامل ہے۔ 1950 سے موسیقی میں نمایاں مقامات۔ جین یویس بوسیور کی طرف سے پیش لفظ۔ پیش لفظ مائیکل لیویناس۔ ہینرک سٹروبل کی تصاویر کے ساتھ۔ (ڈائی ریہی 3 (1957) میں پہلی بار شائع ہونے والے متن کا نظر ثانی شدہ اور تشریح شدہ ورژن: 13-42۔ ڈائی ریہی 3 (1959) کے انگریزی ایڈیشن میں کارنیلیس کارڈیو کا ترجمہ "وقت کیسے گزرتا ہے": 10-40۔ بولز کے زیر اہتمام پروگراموں کے انتخاب اور پال گریفتھس کی ڈسکوگرافی کے ساتھ کیملی نیش نے ترجمہ کیا۔ مزید پڑھنا اسیس، گستاو اولیویرا الفائیکس۔ 2011 میں۔ ایم بسکا ڈو سوم: اے میوزیکا ڈی کارلینز اسٹاک ہاؤسن نوس اینوس 1950۔ ساؤ پالو: ایڈیٹر یو این ای ایس پی۔ ۔ برن ہیمر، مارٹن۔ 23 مئی 1967۔ "فائنل اوجی کنسرٹ میں مخلوط تصاویر"۔ لاس اینجلس ٹائمز: ڈی 7۔ بوہیمر، کونراڈ۔ 1967 میں۔ تھیوری کی شکل نئی موسیقی میں ہے۔ ڈرمسٹڈٹ: ایڈیشن ٹونوس۔ کرسٹلیب، ڈونلڈ۔ 1996۔ پہلی کرسی باسونسٹ کی یادیں: ہالی ووڈ اسٹوڈیو آرکیسٹراس میں 52 سال۔ شرمین اوکس: کرسٹلیب پروڈکٹس۔ ڈیکروپیٹ، پاسکل۔ 2004 میں۔ "فلوٹنگ ہائیرارکیز: 1950 کی دہائی کے دوران پیئر بولز اور کارلینز اسٹاک ہاؤسن کے کام میں تنظیم اور ساخت"۔ اے ہینڈ بک ٹو ٹوینٹیتھ سنچری میوزیکل اسکیچز میں، جسے پیٹریشیا ہال اور فریڈمین سیلیس نے ترمیم کیا، 146-160۔ کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ پنکھ، لیونارڈ، اور یوسف لطیف۔ 1964 میں۔ "بلائنڈ فولڈ ٹیسٹ: یوسف لطیف"۔ ڈاؤن بیٹ 31، نہیں۔ 25 (10 ستمبر): 34۔ فریسیس، روڈولف۔ 2008۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن دوم: ڈائی ورکے 1950-1977 ؛ گیسپرچ میٹ کارلینز اسٹاک ہاؤسن، "ایس گیٹ آؤفرٹس"۔ مینز، لندن، برلن، میڈرڈ، نیویارک، پیرس، پراگ، ٹوکیو، ٹورنٹو: شاٹ میوزک انٹرنیشنل۔ ۔ ہیلم، ایوریٹ۔ 1958 اے۔ "ینگ کمپوزرز ریڈیم آئی ایس سی ایم فیسٹیول"۔ میوزیکل امریکہ 78 (جولائی): 20-21۔ ہیلم، ایوریٹ۔ 1958b. "اسٹراسبرگ میں آئی ایس سی ایم"۔ ہفتہ کا جائزہ 41 (12 جولائی): 35۔ ہیلم، ایوریٹ۔ 1958 سی۔ "موجودہ تواریخ: فرانس"۔ میوزیکل سہ ماہی 44:520-523۔ ہیلم، ایوریٹ۔ 1958 ڈی۔ "I.S.C.M۔ سٹراسبرگ میں فیسٹیول "۔ دی میوزیکل ٹائمز 99 (اگست): 446-447۔ ہیلم، ایوریٹ۔ 1959 میں۔ "موجودہ تواریخ: پولینڈ"۔ میوزیکل سہ ماہی 45:111-114۔ کامپر، ڈیٹریچ۔ 1999 میں۔ "کارلینز اسٹاک ہاؤسن اور لوسیانو بیریو: یہ کوئی خیالی مکالمہ ہے؟" انٹرنیشنلس اسٹاک ہاؤسن-سمپوژن 1998 میں، میوزکویسینشافٹلیکس انسٹی ٹیوٹ ڈیر یونیورسٹیٹ زو کولن، 11۔ ب۔ 14۔ نومبر 1998: ٹیگنگسبریچٹ۔ سگنل آس کولن: بیٹریج زر میوزک ڈیر زیٹ 4، یمکے مش اور کرسٹوف وان بلومرڈر کے ذریعہ ترمیم شدہ، 66-72۔ ساربرکن: پی ایف اے یو-ورلاگ۔ کیلسل، جان۔ 1975۔ "اسٹاک ہاؤسن کی موسیقی میں کمپوزیشنل تکنیک (1951-1970)"۔ پی ایچ ڈی ڈس۔ گلاسگو: گلاسگو یونیورسٹی۔ کوہل، جیروم۔ 2004 میں۔ "اس میں ہم آہنگی کی ضرورت ہے۔" انٹرنیشنلس اسٹاک ہاؤسن-سمپوژن 2000: ایل آئی سی ایچ ٹی: میوزکویسینشافٹلیکس انسٹی ٹیوٹ ڈیر یونیورسٹی زو کولن، 19. بیس 22۔ اکتوبر 2000۔ بہت خوب۔ سگنل آس کولن: بیٹریج زر میوزک ڈیر زیٹ 10، یمکے مش اور کرسٹوف وان بلومروڈر کے ذریعہ ترمیم شدہ، 116-132۔ منسٹر، برلن، لندن: ایل آئی ٹی-ورلاگ۔ ۔ لیگیٹی، گیوگی۔ 1964 میں۔ "میوزیکل فارم کی میٹامورفوسز"۔ ڈائی ریہی 7 (فارم-اسپیس) [انگریزی ایڈیشن]: 5-19۔ لپ، چارلس۔ 1986۔ "ڈان کرسٹلیب کے ساتھ انٹرویو [حصہ 1]"۔ ڈبل ریڈ 9، نہیں۔ 1 (بہار): 26-31۔ حصہ 2 کے ایک مختصر ورژن کے ساتھ، اصل میں جلد میں دوبارہ شائع کیا گیا۔ 10، نہیں۔ 1 (اسپرنگ 1987)، جرنل آف دی انٹرنیشنل ڈبل ریڈ سوسائٹی 21 میں، نمبر۔ 2 (1998): 10-17۔ [مان، ولیم]۔ 6 دسمبر 1965۔ "ہاؤس فل فار کارلینز اسٹاک ہاؤسن"۔ ٹائمز: 14. نوک، گیسیلا۔ 1997۔ موسیقی میں راؤم، موسیقی میں راؤم۔ آرکائیو فر میوزک وسینشافٹ 38 کا ضمیمہ۔ اسٹٹ گارٹ: فرانز سٹینر ورلاگ۔ ۔ نکولس، فرانسوا۔ جنوری 1987۔ "کمنٹ پاسر لی ٹیمپس۔ سیلون اسٹاک ہاؤسن۔" تجزیہ میوزیکل 6:44-55۔ پوسیور، ہنری۔ 1959 میں۔ "موسیقی کی شکلیں اور تعریفیں۔" ریویو بیلج ڈی میوزکولوجی 13:98-116۔ مارگریٹ شین فیلڈ کے انگریزی ترجمہ میں قدرے نظر ثانی شدہ اور توسیع شدہ ورژن، "میوزک، فارم اینڈ پریکٹس (کچھ تضادات کو دوبارہ جوڑنے کی کوشش)" کے طور پر۔ ڈائی ریہی 6 (1964): 77-93۔ پوسیور، ہنری۔ 1970۔ "نتیجہ کی آڑ میں: ایک پیریوڈیسٹی جنرلسی ڈالیں۔" ان کے فریگمنٹس تھیوریکس I: سور لا میوزک ایکسپریمنٹیل، 241-290 میں۔ سماجیات اور موسیقی کا مطالعہ کریں۔ برسلز: انسٹی ٹیوٹ آف سوشیالوجی یونیورسٹی آف لبری ڈی بروکسیلس کے ایڈیشن۔ روویٹ، نکولس۔ 1959 میں۔ "زبانی تضادات۔" ریویو بیلج ڈی میوزکولوجی 13:83-97۔ مارگریٹ شین فیلڈ کا انگریزی ترجمہ، "سیریل زبان کے اندر تضادات" کے طور پر۔ ڈائی ریہی 6 (1964): 65-76۔ رینگہاؤس، فریڈر۔ 10 جون 1999۔ "Zeitmasze für Komponierwettbewerb ؛ Zwanzig Jharre" Ensemblia "مونچینگلاڈباخ میں۔ فرینکفرٹر آلجیمین زیتونگ: فیولیٹن، 54۔ سیکشن "زیٹمایس اوڈر گیسچ ونڈیگکیٹ الس ایسپیکٹ ڈیر زیٹ" شنبل، ڈینک بیئر میوزک: شریفٹن 1952-1972 میں دوبارہ شائع کیا گیا ہے، جس کی ترمیم 230-235 نے کی ہے۔ کولون، ڈومونٹ ورلاگ، 1972 سکلسکی، ابراہم۔ جنوری 1959۔ "ویبرن کے بعد، کون؟ بولز اور اسٹاک ہاؤسن کی پہلی امریکی ریکارڈنگ۔ امریکن ریکارڈ گائیڈ 25، نمبر۔ 5: 316-319۔ اسٹاک ہاؤسن، کارلینز۔ 2009. کمپوزٹوریشے گرونڈلیگن نیور میوزک: سیکس سیمینیئر فر ڈرمسٹاڈر فیرینکورس 1970، یمکے مش کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ کارٹن: موسیقی کے لیے اسٹاک ہاؤسن-سٹیفٹنگ۔ ۔ اسٹاک ہاؤسن، کارلینز۔ 1963 بی۔ "اس میں کوئی شک نہیں۔" اپنے ٹیکسٹ زر میوزک 1، 222-258 میں۔ کولون: ورلاگ ایم ڈومونٹ شوبرگ۔ اسٹاک ہاؤسن، کارلینز، اور میری وونی کینڈرگی۔ 2009. "لا میسور ڈو ٹیمپس: ان انٹریٹین انڈیٹ ایوک اسٹاک ہاؤسن (1958)"۔ سرکٹ: موسیقی کے ہم عصر 19، نمبر۔ 2:63-76۔ بیرونی روابط اسٹاک ہاؤسن سی ڈی 4 کا جائزہ بذریعہ انگور لوکو نورڈن، سونولوکو ویب سائٹ سالزمین، ایرک۔ 1963 میں۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن کے ساتھ انٹرویو۔ میوزک فورم، ڈبلیو بی اے آئی-ایف ایم (20 جنوری 1963 ؛ 25 مارچ 2018 سے آرکائیو، 4 نومبر 2018 کو رسائی حاصل کی گئی) 20 ویں صدی کی کلاسیکی موسیقی چیمبر موسیقی بذریعہ کارلینز اسٹاک ہاؤسن کمپوزیشنز فار ونڈ کوئنٹیٹ 1956 کمپوزیشنز سیریل کمپوزیشنز