Refrain (Stockhausen)
تین کھلاڑیوں کے لیے ریفریین (لکڑی کے بلاکس کے ساتھ پیانو، الپائن کاؤ بیلز کے ساتھ وائبروفون، اور قدیم دسترخوان کے ساتھ ایمپلیفائیڈ سیلسٹا) کارلینز اسٹاک ہاؤسن کی چیمبر میوزک کمپوزیشن ہے، اور ان کے کاموں کے کیٹلاگ میں نمبر 11 ہے۔ ہسٹری ریفرین جون اور جولائی 1959 میں برلن فیسٹ ووچن کے لیے گیرہارٹ وان ویسٹرمین کے کمیشن پر لکھی گئی تھی، اور اس کے لیے وقف ہے۔ اس کا پریمیئر 2 اکتوبر 1959 کو ڈیوڈ ٹیوڈر (پیانو)، کارنیلیس کارڈیو (سیلسٹا)، اور ڈبلیو ڈی آر سمفنی آرکسٹرا کے ایک پارکسسٹ، سیگ فرائیڈ راکسٹرو (وائبروفون) نے برلن کانگریس ہال میں ایک آل اسٹاک ہاؤسن کنسرٹ کے حصے کے طور پر کیا تھا جس میں کروز اسپیل، زیٹمایس، زیکلس، اور کلاویرسٹاک I، IV، V، VII، VIII، اور XI بھی شامل تھے۔ مواد اور شکل عنوان سے مراد ایک مختصر وقفے کے ذریعے ایک پرسکون اور وسیع پیمانے پر تشکیل شدہ صوتی ساخت کی چھ گنا خلل ہے۔ یہ ریفرینیں ایک گھومنے کے قابل شفاف پلاسٹک کی پٹی پر نوٹ کی جاتی ہیں، جو مڑے ہوئے ڈنڈوں پر لگائی جاتی ہیں جو مختلف جگہوں پر ان پریشانیوں کو متعارف کرانے کے لیے ریزولیوشن کو تبدیل کرنے کی اجازت دیتی ہیں۔ تینوں فنکاروں میں سے ہر ایک مرکزی ساز کے علاوہ ایک آلات ساز بجاتا ہے۔ پیانو نواز تین لکڑی کے بلاکس بھی بجاتا ہے، سیلسٹا کو تین قدیم دسترخوان کے ساتھ مکمل کیا جاتا ہے، اور وائبروفونسٹ کے پاس تین الپائن کاؤ بیلز ہوتے ہیں جن کے ساتھ تین گلوکنسپیل بارز ہوتے ہیں۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ پچ کے ڈھانچے کی عکاسی کرنے والے چھ الگ الگ ٹمبرز ہیں، جو بارہ ٹون والی قطار کو دو ہم آہنگ چھ نوٹ والے خلیوں میں تقسیم کرتے ہیں۔ یہ چھ عناصر کا ڈھانچہ حرکیات کے ساتھ ساتھ آوازوں اور آرام دونوں کے دوروں میں بھی پایا جاتا ہے۔ تینوں فنکاروں کو جاپانی تھیٹر کی یاد دلانے والے انداز میں، پانچ لگ بھگ پچوں اور مختصر، تیز صوتی حروف پر زبان کے کلکس کو آواز دینے کی بھی ضرورت ہوتی ہے جو ان کی بجائی جانے والی آوازوں کے قریب رکھے جاتے ہیں۔ ٹکڑے کی پس منظر کی پرت کا بنیادی ڈھانچہ تمام وقفے والی بارہ ٹون والی قطار سے اخذ کردہ کورڈز کی ایک سیریز پر مشتمل ہے جسے اسٹاک ہاؤسن نے متعدد دیگر کاموں میں استعمال کیا ہے۔ یہ کام ایک کوڈا کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے، جس میں عناصر کو ایک پیچیدہ آواز میں ضم کیا جاتا ہے۔ تنقیدی استقبال مجموعی طور پر، ریفرین کی پرفارمنس کو پریس اور عوام کی طرف سے خوب پذیرائی ملی۔ وینس میں ایک ابتدائی پرفارمنس میں، اگرچہ ایک شکوک و شبہات کا جائزہ لینے والے کا خیال تھا کہ "اسٹاک ہاؤسن کا ریفرین اور کونٹاکٹے تمام روایتی موسیقی کے عوامل کی بے ترتیبی پر پرعزم نظر آتے ہیں"، اس کے باوجود انہوں نے اطلاع دی کہ "کنسرٹ کو زبردست کامیابی ملی، جو عام واقعات سے کہیں زیادہ ہے"۔ کام کے ٹمبرز کو خاص طور پر تعریف کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ فیسٹیول کی ایک رپورٹ میں، بین جانسٹن نے اسے "زیور نما" قرار دیا، اور نیو یارک ٹائمز کے ایک نقاد نے "اس کی پرکشش پرکشش آوازوں کے جھنڈوں" کو "تازہ" پایا۔ 1965 میں ایک آل اسٹاک ہاؤسن پروگرام میں، ٹائمز کے نقاد نے ریفریین کو "کی بورڈ ٹمبر اور پرکیوسیو آواز کے امتزاج کے ساتھ سب سے زیادہ دلچسپ" پایا، اور لاس اینجلس کے ایک نقاد نے اس کے "انتہائی بہتر، برائٹ پارکسشن" کی تعریف کی جس میں "وائبرفون، سیلسٹا، اور پیانو کے پریشان کن اسٹروک چھ بار رکاوٹ بنے اور عنوان کے صرف قدرے زیادہ متحرک بازگشت سے دوبارہ فعال ہوئے"۔ تنازعہ بنیادی طور پر ریفرن کے غیر روایتی اشارے اور اس کے نتیجے میں آنے والی موسیقی سے اس کے تعلق پر مرکوز تھا۔ طباعت شدہ اسکور کے 1962 کے جائزے میں، رابرٹ ہینڈرسن نے شک کیا کہ کیا "ایسے لوگ ہیں جو ان تمام پیچیدہ علامات کی قطعی اہمیت کو تفصیل سے جاننے اور پھر ان سے ایک پرفارمنس بنانے کے لیے توانائی اور جوش کے ساتھ کام کرتے ہیں" اور، اگر ایسا ہوتا تو، کیا "اس میں شامل محنت کو کبھی بھی اختتامی مصنوع کے ذریعے جائز قرار دیا جا سکتا ہے"، اسے محض "ان لوگوں کے لیے ایک تفریحی میوزیکل کالیڈسکوپ" قرار دیتے ہوئے جن کے پاس لامحدود مقدار میں غیر استعمال شدہ وقت ہوتا ہے۔ ایک اور نقاد نے ابتدائی طور پر ہینڈرسن کے تحفظات کا اشتراک کیا لیکن، "ان دونوں کاموں کو 'لائیو' انجام دیتے ہوئے سننے کے بعد، میں یہ کہتے ہوئے متاثر ہوں کہ اوپر بیان کردہ کچھ پریشانیاں اب کم پریشان کن لگتی ہیں۔ درحقیقت ریفریین اسٹیج پر ایک دلچسپ اور پرجوش پرفارمنس لگ رہی تھی۔ مجھے یہ جان کر بہت خوشی ہوئی کہ کمپوزیشن 'سب سے زیادہ کامیابی سے پیش کی گئی' اور "براہ راست پرفارمنس شاندار، قائل کرنے والی، حوصلہ افزا، شاید قابل فہم بھی تھی"۔ تقریبا اسی وقت، پیٹر اسٹیڈلن نے بی بی سی ٹیلی ویژن پر ایک پروگرام میں ریفریین کے اشارے پر بھی اسی طرح حملہ کیا تھا۔ اس کے لیے ٹم سوسٹر نے انہیں "نوٹیشن کا جنون" رکھنے پر ڈانٹا، جبکہ ساتھ ہی اس حقیقت سے بھی لاعلمی ظاہر کی کہ "ریفریین موسیقی کی تاریخ میں نوٹیشن کی بہترین مثالوں میں سے ایک ہے"۔ سوسٹر نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ کوئی بھی نئی موسیقی، سیریل، غیر متعین، بہتر یا الیکٹرانک، براہ راست کان سے بات کرنے کی اہمیت پر زور نہیں دے سکتا، بغیر کسی تصورات کے یا اسکور کے کام کرنے کے طریقے کے بارے میں بے چینی کے۔ موسیقی کو کس طرح لکھا جاتا ہے اس پر ان سینکڑوں لوگوں کے لیے بہت معمولی غور ہے جو اسٹاک ہاؤسن اور کیج کی موسیقی کے کنسرٹ بھرتے ہیں۔ وہ موسیقی کی قابل سماعت حقیقت کا براہ راست جواب دیتے ہیں، نہ کہ تحریری تجریدوں کا، اس طرح سے جو تنقیدی برادری میں بہت کم ہوتا ہے۔ اگر اسے اپنے کانوں پر بھروسہ ہوتا تو مسٹر اسٹیڈلن زیادہ خوش آدمی ہوتے۔ تاہم، ریفرین پر سب سے اونچا حملہ کارنیلیس کارڈیو کی طرف سے ایک سیاسی بحث کے حصے کے طور پر کیا گیا تھا، جو اسٹاک ہاؤسن کے معاون رہے تھے اور جنہوں نے ورلڈ پریمیئر میں سیلسٹا کا کردار ادا کیا تھا۔ 1972 میں ہنس کیلر نے ان سے بی بی سی ریڈیو اور کارڈیو پر اس کام کی نشریات متعارف کرانے کو کہا، جو حال ہی میں مارکسزم میں تبدیل ہوا تھا، اس نے اس کی تقابلی مقبولیت کو "انسانی جبر اور استحصال کے سب سے بڑے پیمانے کے نظام کے ثقافتی ڈھانچے کا ایک حصہ" کے طور پر مذمت کرنے کے موقع کے طور پر استعمال کیا۔ "مارکسی کنونشنوں کا سب سے بدصورت انداز" کے طور پر بیان کیا گیا ہے جس میں لکھتے ہوئے، کارڈیو نے یورپی ایوانٹ گارڈے کو دیکھا، جن کے "غیر متزلزل، فرضی سائنسی رجحانات کو ہاتھی دانت کے مینار کے حالات میں حوصلہ افزائی کی گئی تھی" جیسا کہ 1959 تک "اپنے اندرونی تضادات سے نکلنے کے لیے تیار" تھا۔ اس گروپ کی سرکردہ شخصیات، جن کے سربراہ اسٹاک ہاؤسن تھے، وسیع تر سامعین تلاش کرنے اور اس مطلوبہ تبدیلی کو حاصل کرنے کے لیے بے چین تھیں۔ "پرہیز شاید اسٹاک ہاؤسن کے کام میں اس تبدیلی کا پہلا مظہر تھا۔ تب سے اس کا کام واضح طور پر صوفیانہ نوعیت کا ہو گیا ہے۔ " کیونکہ "صوفی ازم کہتا ہے کہ" ہر وہ چیز جو زندہ ہے مقدس ہے "، اس لیے گھاس پر نہ چلیں اور سب سے بڑھ کر کسی سامراجی کے سر کے بال کو نقصان نہ پہنچائیں،" پرہیز کریں "سامراج کا اتحادی اور دنیا کے محنت کش اور مظلوم لوگوں کا دشمن ہے، اور اس کا موازنہ سامراج کے دیگر مظاہروں سے کیا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر" آئرلینڈ میں برطانوی فوج اور بے روزگاروں کی بڑی تعداد "۔ یہاں سامراج کا سفاکانہ کردار واضح ہے۔ کوئی بھی خوبصورتی جس کا ریفرین میں پتہ لگایا جا سکتا ہے وہ محض کاسمیٹک ہے، یہاں تک کہ جلد کی گہرائی تک نہیں۔ " دی لزنر میں کارڈیو کے لیکچر کے پہلے نصف کی اشاعت نے "اس کے خط و کتابت کے کالموں میں طوفان برپا کردیا"۔ اور، اس کے نتیجے میں اور جان کیج پر اسی طرح کے حملے کے نتیجے میں، کارڈیو نے اطلاع دی کہ "میں نے عارضی طور پر بی بی سی میں اپنی آواز کھو دی"۔ ان کی گواہی کے مطابق، "اسٹاک ہاؤسن کی نشریات کی وجہ سے بی بی سی کے اندر بھی سزائیں دی گئیں، جسے کارپوریشن کے ایک اعلی عہدیدار نے غلطی سے سنا تھا۔" ڈسکوگرافی کارلینز اسٹاک ہاؤسن۔ زیکلس، پرہیز کرو۔ موریشیو کاگل، ٹرانسشین دوم۔ کرسٹوف کاسکل (پرکشن) ؛ ایلوس کونٹارسکی (پیانو) ؛ برنہارڈ کونٹارسکی (سیلسٹا) ؛ ڈیوڈ ٹیوڈر (پیانو)۔ ایل پی ریکارڈنگ کے ساتھ، سٹیریو۔ سیریز 2000۔ وقت S 8001. [این پی۔ ]: ٹائم ریکارڈز، 1961۔ دوبارہ جاری کیا گیا، 1970 کی دہائی، ایل پی ریکارڈنگ، سٹیریو۔ مین اسٹریم ایم ایس 5003۔ [این پی۔ ]: مین اسٹریم ریکارڈز۔ سی ڈی پر کارلینز اسٹاک ہاؤسن، موریشیو کاگل، ارل براؤن ؛ یوڈو ووسٹینڈرفر ؛ کارلینز اسٹاک ہاؤسن ؛ موریشیو کاگل ؛ کرسٹوف کاسل ؛ ایلوس کونٹارسکی ؛ برنہارڈ کونٹارسکی ؛ ڈیوڈ ٹیوڈر کے طور پر دوبارہ جاری کیا گیا۔ مینز: شاٹ ورگو میوزک میڈیا، ورگو WER 6929 2۔ مینز: ورگو، 2009۔ نیز 3 ڈسک سیٹ کے حصے کے طور پر، ارل براؤن، اے لائف ان میوزک، جلد۔ 1. 3-سی ڈی سیٹ۔ ارل براؤن عصری ساؤنڈ سیریز۔ ورگو WER 6928 2، 6929 2، 6930 2۔ مینز: ورگو، 2009۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن۔ الیکٹرانک آوازوں، پیانو اور ٹکرانے کے لیے رابطہ۔ تین فنکاروں کے لیے پرہیز کریں۔ ایلوس کونٹارسکی (پیانو)، کارلینز اسٹاک ہاؤسن (سیلسٹا)، کرسٹوف کاسکل (پرکشن)۔ کینڈائڈ CE 31022۔ نیویارک: ووکس ریکارڈز، 1968۔ اس کے علاوہ ایل پی پر ووکس کینڈائڈ سیریز ایس ٹی جی بی وائی 638 (نیویارک: ووکس ریکارڈز، 1969)، ووکس وارنر ایچ-4403 وی (جاپان)، اور ووکس فریٹیلی فیبری ایڈیٹری ایم ایم-1098 ایل پی (اٹلی) کے طور پر جاری کیا گیا۔ سی ڈی پر دوبارہ جاری کیا گیا، زیکلس کی ریکارڈنگ کے ساتھ، اسٹاک ہاؤسن مکمل ایڈیشن سی ڈی 6۔ کرٹن: اسٹاک ہاؤسن ورلاگ، 1993۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن۔ زیکلس (2 ورژن)، ریفریین، کونٹاکٹے۔ برنہارڈ وامباچ (پیانو)، مرسیا آرڈیلینو (پرکشن)، فریڈ رینش (سیلسٹا)۔ سی ڈی ریکارڈنگ۔ کوچ-شوان میوزیکا منڈی سی ڈی 310 020 ایچ 1۔ آسٹریا: کوچ ریکارڈز جی ایم بی ایچ شوان، 1988۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن۔ Zyklus، پرہیز کریں، رابطہ کریں۔ فلورنٹ جوڈیلیٹ (پرکشن)، جیرارڈ فریمی (پیانو)، جین افلام باووزیٹ (سیلسٹا)۔ سی ڈی۔ اونا کورڈا سیریز۔ معاہدہ 202742۔ فرانس: معاہدہ، 1993۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن۔ 3 × 2000 سے باز رہیں۔ بینجمن کوبلر (3 لکڑی کے بلاکس کے ساتھ پیانو)، انتونیو پیریز ابیلن (3 قدیم دسترخوان کے ساتھ سیمپلر-سلیسٹا)، اینڈریاس بوئٹجر (3 کاؤ بیلز اور گلوکنسپیل کے ساتھ وائبرفون)۔ سی ڈی ریکارڈنگ۔ دو ایڈیشن، ایک جرمن میں بولی جانے والی تعارف کے ساتھ، دوسرا انگریزی میں۔ اسٹاک ہاؤسن مکمل ایڈیشن سی ڈی 62۔ کرٹن: اسٹاک ہاؤسن ورلاگ، 2000۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن۔ کونٹرا-پنکٹے، ریفریین، زیٹمایس، شلاگٹریو۔ انسمبل ریچرچ: جین پیئر کولٹ (پیانو)، کلاز اسٹیفس-ہولینڈر (سیلسٹا)، کرسچن ڈائرسٹین (پارکسشن)۔ دیگر کاموں میں: مارٹن فاہلن بوک (بانسری)، جیمی گونزالیز (اوبو)، فلورین ہاسیل (کور اینگلائس)، شیزویو اوکا (کلینٹ)، اووی میکل (باس کلینٹ)، ماریو کوف (باسسون)، مارکس شوائنڈ (صور)، اینڈریو ڈگبی (ٹرامبون)، ماریکو نشیوکا (پارکسشن)، بیٹ انٹون (ہارپ)، میلیسا میلنگر (وائلن)، Åsa Åkerberg (سیلو)۔ روپرٹ ہیوبر (کونٹرا-پنکٹے اور زیٹمایس میں)۔ ورگو سی ڈی WER 6717 2. مینز: ورگو، 2009۔ ڈسک کو میوزک آف آور ٹائم: 50 سال: 1962-2012 کے حصے کے طور پر دوبارہ جاری کیا گیا۔ 5-سی ڈی سیٹ۔ ورگو 6946۔ ورگو، شاٹ میوزک اینڈ میڈیا جی ایم بی ایچ کا ایک ڈویژن، 2012۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن۔ پلس-مینس (ریفریین اور کروز اسپیل کے ساتھ)۔ ایوس اینسمبل: جان سنجڈرز (پیانو)، رینر وین ہاؤڈٹ (سیلسٹا)، اور ریفرین میں آرنلڈ مارینیسن (پرکشن)، نیز رک اینڈریسن (بانسری)، ایسٹر پروبسٹ (اوبو)، ہنس پیٹرا (باس کلینٹ)، جان ولیم وین ڈیر ہیم (باسسون)، فونس ورسپینڈونک (ہارن)، جان باسٹیانی (ٹرامبون)، ولبرٹ گروٹن بوئر اور فیڈور ٹیونیس (پرکشن)، جوجے ٹیر ہار (وائلن)، روبن سینڈرز (وائیولا)، جاب ٹیر ہار (سیلو)، اور ڈائیڈرک میجنکنز (ڈبل باس)۔ رچرڈ ریووس (صرف "کروز اسپیل" میں)۔ سی ڈی ریکارڈنگ۔ ہیٹ ہٹ ہیٹ [اب] آرٹ 178۔ باسل، سوئٹزرلینڈ: ہیٹ ہٹ ریکارڈز لمیٹڈ۔ باسل: ہیٹ ہٹ، 2010۔ اسٹاک ہاؤسن: ابتدائی پرکشن کا کام مکمل کریں۔ سٹیون سک، پرکشن جیمز ایوری، پیانو ؛ ریڈ فش، بلیو فش (راس کری، جسٹن ڈی ہارٹ، میتھیو جینکنز، فابیو اولیویرا، جوناتھن ہیپفر، گریگوری اسٹیورٹ)۔ سی ڈی ریکارڈنگ، ڈیجیٹل: 2 ساؤنڈ ڈسکس، سٹیریو۔ موڈ 274-275۔ نیویارک: موڈ ریکارڈز، 2014۔ فلمگرافی برینڈ، برائن، اور مائیکل ہائنز (پروڈ۔)۔ 2014 میں۔ اسٹاک ہاؤسن: ابتدائی پرکشن کا کام مکمل کریں۔ سٹیون سک، جیمز ایوری، ریڈ فش بلیو فش۔ ڈی وی ڈی ریکارڈنگ، ریجن 0، این ٹی ایس سی، ڈولبی 5.1 سراؤنڈ/ڈی ٹی ایس 5.1 سراونڈ، پہلو تناسب 16:9، رنگ۔ موڈ 274۔ نیویارک: موڈ ریکارڈز۔ حوالہ جات حوالہ شدہ ذرائع مزید پڑھنے کوٹ، جوناتھن۔ 1973۔ اسٹاک ہاؤسن: کمپوزر کے ساتھ گفتگو۔ نیویارک: سائمن اینڈ شسٹر۔ ۔ رگونی، مشیل۔ 1998۔ اسٹاک ہاؤسن:۔ دوسرا ایڈیشن، مائیکل لیویناس کا پیش لفظ۔ للیبون: ملینیئر III ایڈیشن۔ ۔ اسٹاک ہاؤسن، کارلینز۔ 1963 میں۔ "اس میں کوئی شک نہیں۔" اپنے ٹیکسٹ زر میوزک 1، 222-258 میں۔ کولون: ورلاگ ایم ڈومونٹ شوبرگ۔ اسٹاک ہاؤسن، کارلینز۔ 1971 میں۔ "اسپیلر سے پرہیز کریں۔" اپنے ٹیکسٹ زر میوزک 3 میں، جسے ڈایٹر شنبل نے ترمیم کیا، 25-27۔ ڈومونٹ ڈوکومینٹی۔ کولون: ورلاگ ایم ڈومونٹ شوبرگ۔ ۔ اسٹاک ہاؤسن، کارلینز۔ 1989 میں۔ "شلوگ زیوگر کے لیے شکریہ۔" اپنے ٹیکسٹ زر میوزک 6 میں، جسے کرسٹوف وان بلومروڈر نے ترمیم کیا، 10-95۔ ڈومونٹ ڈوکومینٹی۔ کولون: ڈومونٹ بکورلاگ۔ ۔ چیمبر میوزک بذریعہ کارلینز اسٹاک ہاؤسن 20 ویں صدی کی کلاسیکی موسیقی 1966 کی کمپوزیشن سیریل کمپوزیشن وقفوں کے ساتھ موسیقی