Afternoon of a Georgia Faun
آفٹرونون آف اے جارجیا فون امریکی جاز سیکسفونسٹ ماریون براؤن کا ایک البم ہے جو 1970 میں ریکارڈ کیا گیا تھا اور ای سی ایم لیبل پر جاری کیا گیا تھا۔ گیچی ریکلکشنز اور سویٹ ارتھ فلائنگ کے ساتھ، یہ براؤن کے امریکی ریاست جارجیا کے لیے وقف کردہ البمز میں سے ایک تھا۔ اس البم میں براؤن، ملٹی انسٹرومینٹلسٹ انتھونی بریکسٹن اور بینی موپین، گلوکار جین لی اور گیل پالمور، پیانو نواز چک کوریا، اور پارکسسٹ اینڈریو سیرل اور جیک گریگ شامل ہیں، یہ سب ثانوی آلات پر ڈبل ہیں، ساتھ ہی دوسرے ٹریک کے لیے تین اضافی پارکسسٹ ہیں۔ ریکارڈنگ کے حوالے سے ایک انٹرویو میں، براؤن نے کہا کہ البم کی آواز کی دنیا کا تعلق "ان چیزوں سے تھا جو میں نے ہر روز اپنے گھر سے اسکول، چرچ جانے، اپنے کتے کے ساتھ گھومنے اور پرندوں کو گولی مارنے کے لیے بی بی بندوق کی تلاش میں دیکھی اور سنی ہیں۔ یہ وہ چیزیں بھی تھیں جن سے میرے کان لطف اندوز ہوتے تھے: پرندے میری کھڑکی کے باہر گاتے ہیں، کتے بھونکتے ہیں، صبح کو مرغے کی آواز آتی ہے، گرمیوں میں جھینگا بجتا ہے، لوگوں کی ان گھروں میں سے کسی ایک میں اچھا وقت گزارنے کی آواز آتی ہے جہاں وہ اچھا وقت گزارتے ہیں، رات کو مقدس چرچ کے باہر کھڑے ہو کر موسیقی سے لطف اندوز ہوتے ہیں، اور خوش پیروں کی آواز غصے سے چھلکتی ہے، مبلغ اور خود سے مطابقت رکھتی ہے۔ " ریکارڈنگ سیشن کے بارے میں، چک کوریا نے یاد کیا: "اسٹوڈیو میں ایک دوسرے کے لیے اتنا احترام تھا کہ. جیسے ہی پہلی آوازیں شروع ہوئیں اور ہمیں معلوم ہوا کہ ہم ریکارڈنگ کر رہے ہیں، ہر کوئی اس میں تھا اور مکمل طور پر ایک دوسرے کو سن رہا تھا-وہ آوازیں جو دوسرے بنا رہے تھے انہیں سننا اور ہمیشہ کچھ نہ کچھ ڈالنا جو دوسری آواز کی تعریف کرتا ہو یا دوسری آواز کو کسی نہ کسی طرح سے متصادم کرتا ہو۔ یہ آواز تھی، اور یہ بہت موٹی اور بہت خوشگوار تھی۔" اینڈریو سیرل نے غور سے کہا: "مجھے یاد نہیں کہ ماریون نے کہا تھا، 'رکو۔ نہیں۔ یہ کرو، یہ کرو۔ ' اس نے بس جو کچھ ہو رہا تھا اسے قبول کیا۔ اس نے ہمیں صرف آگے بڑھنے اور کھیلنے کے لیے کہا، اور اسی طرح ہم did.Everybody نے روحانی طور پر اس پر توجہ مرکوز کی۔ " استقبالیہ آل میوزک کے لیے ایک جائزے میں، برائن اولونک نے البم کو 4 ستاروں سے نوازا، اور کہا: "ٹائٹل ٹریک۔ پادری جارجیا کا ایک حیرت انگیز، پرکیوسیو ایوکیشن ہے، جو کہ شکاگو کا آرٹ اینسمبل تقریبا ایک ہی وقت میں کیا کر رہا تھا، لیکن طنز کے بغیر اور سکون کے زیادہ احساس کے ساتھ۔ جیسے جیسے بانسریاں، سرنگیں، آواز اور پیانو داخل ہوتے ہیں، 'سولوئنگ' کا کوئی خیال نہیں ہوتا ؛ اس کے بجائے، ہر ایک ٹکڑے کی جاری، ارتقا پذیر ساخت میں حصہ ڈالتا ہے، ایک ایسا کپڑا بناتا ہے جو اتنا ہی مربوط ہوتا ہے جتنا کہ یہ غیر منصوبہ بند ہوتا ہے۔ بقیہ کٹ، 'جنجیز کارنر'، ایک طرح سے تھوڑا زیادہ 'روایتی' ہے، حالانکہ اس وقت کے لیے اب بھی کافی غیر معمولی ہے۔ ایک بار پھر، ایک حوالہ نقطہ آرٹ اینسمبل کا تقریبا ایک ہی وقت کا کام ہو سکتا ہے، یہاں آزاد سینگوں اور شدید ٹکرانے کا ایک مرکب ہے، جس میں جین لی الفاظ اور گلوسولیا کو ملاتے ہوئے اوپر سے چڑھ رہی ہے۔ اثر پچھلے ٹکڑے کے مقابلے میں زیادہ خوفناک اور روحانی طور پر متاثر ہوتا ہے، جس میں نچلے کلینٹ خاندان سے کیننگ، جھکی ہوئی دسترخوان اور گہری دالیاں ہوتی ہیں۔ یہ بتدریج ایک جنون کی شکل اختیار کرتا ہے، لیکن ایک غیر مجبوٗر انداز میں جو اسے پہلے دریافت کیے گئے علاقے کے لیے محض ایک اور نقطہ نظر کے طور پر ظاہر کرتا ہے۔ جارجیا فون کی دوپہر ایک خوبصورت، متاثر کن البم ہے، جو ماریون براؤن کی اویوور میں ایک اہم کام ہے اور ایک ریکارڈنگ ہے جس کا تعلق عصری جاز کے کسی بھی مجموعے سے ہے۔ " آل اباوٹ جاز کے لیے لکھتے ہوئے، نک جونز نے تبصرہ کیا: "براؤن کی موسیقی ایک ایسی چیز بن گئی تھی جس نے خاموشی سے مطالبہ کیا کہ اس کے کھلاڑی بھی ماہر سامعین ہوں۔ سیکسفونسٹ انتھونی بریکسٹن اور ڈرمر اینڈریو سیرل کی پسند کی موجودگی اس بات کو یقینی بناتی ہے کہ یہ کوئی مسئلہ نہیں ہے، جبکہ چک کوریا اپنے اب تک کے سب سے غیر معمولی کام کو درج کرنے کا عہد کرتا ہے۔ اس کے باوجود-یا، درحقیقت، شاید اس کی وجہ سے-براؤن اب 'نئی چیز' کے برخلاف اپنی 'اپنی چیز' میں جس حد تک مصروف تھا اس سے زیادہ واضح نہیں ہو سکتا تھا۔ رابرٹ پالمر نے دی نیویارک ٹائمز کے لیے ایک مضمون میں لکھا: "براؤن نے کم سے کم رہنما اصولوں کے ساتھ موسیقی کا آغاز کیا اور وہ زبان جو ابھری-مختصر، گاڑھا، اوور لیپنگ بیانات، مسلسل بناوٹ کو ایک قسم کے ہلکے/شیڈ استعارے کے طور پر تبدیل کرتے ہوئے-کچھ عصری یورپی کمپوزیشن کے متوازی ہے، مثال کے طور پر بولز کی 'لی مارٹو سانس میتری'۔ شامل دو پرفارمنس میں سے، ٹائٹل پیس سب سے کامیاب ہے۔ لکڑی کے ٹکرانے والے آلات استعمال کیے جاتے ہیں، تمام شرکاء اور آوازیں اور مختلف سرنگیں آہستہ آہستہ ان کی بارش کی بوندوں کی آوازوں کو پیچیدہ بناتی ہیں۔ 'جنجیز کارنر' پر براؤن کئی 'معاونین' کا استعمال کرتا ہے، جنہیں وہ 'اصل میں موسیقار نہیں، بلکہ وہ لوگ جو تال اور راگ کا احساس رکھتے ہیں' کے طور پر بیان کرتا ہے، اور اسٹیشن کی اصلاح کے تصور کو متعارف کراتا ہے، جس میں آلات کو اسٹوڈیو کے کئی 'اسٹیشنوں' پر جمع کیا جاتا ہے اور کھلاڑی ایک اسٹیشن سے دوسرے اسٹیشن پر منتقل ہوتے ہیں، تاکہ ایک ہارن پر شروع ہونے والے جملے کو ٹکرانے والے کھلونے پر ختم کیا جا سکے۔ اختتام کے قریب زیادہ اڑنے والے سیکسفونز اور تھریشنگ ڈرم کی ایک مختصر ہلچل ہوتی ہے، جو آزادانہ طور پر بہتر بنائے گئے جاز کی اس خصوصیت کی آواز کا واحد واقعہ ہے۔ "بیٹن ساؤنڈ اینڈ اسپیس کے لیے لکھتے ہوئے، ٹائران گریلو نے کہا:" 35 منٹ سے زیادہ ہمیں ایک آستین تجربہ کا سامنا کرنا پڑتا ہے جو آوازوں کے جنگل سے چھلانگ لگاتا ہے، اڑتا ہے، اور اپنا راستہ کاٹتا ہے۔ موسیقی غیر متعین اور غیر سمجھوتہ کرنے والی ہے اور صرف دوسری حرکت، 'جنجیز کارنر' میں اپنے پورے دھارے کو جاری کرتی ہے۔ سلائیڈ کی سیٹی، پھندے اور باس کیکوفنی میں شامل ہو جاتے ہیں۔ کسی کو اس جگہ کے اشارے سننے لگتے ہیں جس کے لیے جلد ہی ای سی ایم کا پتہ چل جائے گا۔ اسے بھی باریکی سے ریکارڈ کیا جاتا ہے۔ ہر تفصیل سے گزرتا ہے۔ اس البم کی آواز کو بیان کرنا، میں تصور کرتا ہوں، اتنا ہی مشکل ہے جتنا اسے اسٹوڈیو میں رکھنا۔ مضمر جگہ کی سراسر حد متاثر کن ہے، جو اس کی نامیاتی بناوٹ کے لیے اور بھی زیادہ ہے۔ مفت جاز کا ایک شاہکار اور بہادر سننے والے کے لیے موقع کے قابل ہے۔ " دی بٹر ساؤتھرنر کے لیے ایک مضمون میں، جون راس نے لکھا: "جارجیا فون پر ٹائٹل ٹریک کھیلے گئے نوٹوں یا ہر اداکار کی سہولت کے بارے میں نہیں ہے۔ براؤن نے 17 منٹ کی دھن کے دوران اپنا سیکسفون بھی نہیں اٹھایا، لیکن خیالات، تنظیم اور احساس اس کے اپنے ہیں۔ درحقیقت، ریکارڈ پر موجود تقریبا تمام موسیقار اپنے بنیادی آلات سے دور رہے۔ براؤن نے ایک زومری، ایک تنزانیہ کا ڈبل ریڈ کا آلہ، اور ٹکرانے کی مختلف شکلیں بجائیں۔ سیکسفونسٹ انتھونی بریکسٹن اور بینی موپین کو لکڑی کی بانسریوں پر سنا جا سکتا ہے، جو پرندوں اور جنگل کی زندگی کو جنم دیتا ہے۔ آوازوں کا جذباتی معیار سب سے اہم ہے۔ براؤن نے تینوں ریکارڈوں میں اس تصور کو سراہا۔ جارجیا فون آبائی نسب کے ساتھ ملی ہوئی یادوں کی آواز ہے۔ یہ پرانی یا 1930 کی دہائی کے اٹلانٹا کی خواہش نہیں ہے، بلکہ جنوب کے احساس کی دوبارہ تخلیق ہے۔ " سیکسوفونسٹ ہنری کنٹز نے البم کو "واقعی تاریخی" قرار دیا، اور "جنجیز کارنر" کی تعریف کرتے ہوئے لکھا: "انفرادی اور اجتماعی عناصر کے درمیان اپنے شاندار توازن میں، 'جنجیز کارنر' اس سمت کے عروج کے طور پر کھڑا ہے جس میں مفت موسیقی ساٹھ کی دہائی میں آگے بڑھ رہی تھی۔ اس میں، یہ فری جاز، ایسینشن، اور نیو یارک آئی اینڈ ایئر کنٹرول کے ساتھ کھڑا ہے جو مفت گروپ اصلاح کے ایک تاریخی (جمالیاتی لحاظ سے سب سے زیادہ مکمل طور پر محسوس کیا گیا) ہے۔ (اسی طرح 'جنجیز کارنر' کو ستر کی دہائی میں موسیقی کی زیادہ تر سمت-بے ساختہ آزاد اصلاح کا راستہ-اس کی واضح ساختی ضروریات اب زیادہ مشترکہ اور بدیہی ہوتی جارہی ہیں۔) مصنف باب گلک نے تجویز کیا کہ جارجیا فون کی دوپہر کا گروپ سرکل پر اثر تھا، جس میں کوریا اور بریکسٹن دونوں شامل تھے، کیونکہ ریکارڈنگ 13، 19 اور 21 اگست 1970 کو سرکل کے پہلے ریکارڈنگ سیشن سے کچھ دیر پہلے ہوئی تھی۔ گلک نے لکھا: "پرسکون اور اشتعال انگیز احساسات سے بھرپور، 'جارجیا فون' دھن میں براؤن کو اے اے سی ایم سے وابستہ آلات اور متن کی بہتری کا استعمال کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اس طرح بریکسٹن حصہ لینے کے لیے ایک بہترین انتخاب تھا۔ کوریا کے لیے، ریکارڈنگ ایک موقع تھا کہ وہ اپنے نئے میوزیکل پارٹنر کے طور پر بریکسٹن کے ساتھ مل کر نئے طریقوں سے صوتی امکانات کو تلاش کرے۔ مجموعی طور پر، موسیقی سرسبز اور پرجوش ہے، جسے موسیقاروں کے ذریعے پختہ اصلاح کی باریکی کے لیے حساس انداز میں یقین کے ساتھ پیش کیا گیا ہے۔ اصلاح کی خالی، متن کی خصوصیات اپنے بہترین لمحات میں دائرے کی آواز اور اشارہ کی باریکی کی خصوصیت کے لیے بڑھتی ہوئی باہمی اور حساسیت کی عکاسی کرتی ہیں۔ ٹریک لسٹنگ ماریون براؤن کی تمام کمپوزیشنز "آفٹرنون آف اے جارجیا فون"-17:01 "جنجیز کارنر"-18:03 10 اگست 1970 کو نیویارک شہر کے ساؤنڈ آئیڈیاز اسٹوڈیو میں ریکارڈ کی گئیں۔ پرسنل ماریون براؤن-آلٹو سیکسفون، زوماری، پرکشن انتھونی بریکسٹن-آلٹو سیکسفون، سوپروانو سیکسفون، کلینٹ، کنٹرا باس کلینٹ، میوزیٹ، بانسری، پرکشن بینی موپین-ٹینر سیکسفون، آلٹو بانسری، باس کلینٹ، ایکورن، گھنٹیاں، لکڑی کی بانسری، پرکشن جین لی-آواز، پرکشن گیل پالمور-آواز، پیانو، پرکشن چک کوریا-پیانو، گھنٹیاں، گونگ، پرکشن جیک گریگ-باس، پرکشن اینڈریو سیرل-پرکشن لیری کرٹس-پرکشن (ٹریک 2) ولیم گرین-پرکشن (ٹریک 2) بلی مالون-افریقی ڈرم (ٹریک 2) حوالہ جات ای سی ایم ریکارڈز البمز ماریون براؤن البمز 1970 البمز