Box Cutter (Breaking Bad)
"باکس کٹر" امریکی ٹیلی ویژن ڈرامہ سیریز بریکنگ بیڈ کا چوتھا سیزن پریمیئر ہے، اور مجموعی طور پر اس کی 34 ویں قسط ہے۔ سیریز کے تخلیق کار ونس گلیگن کی تحریر کردہ اور ایڈم برنسٹین کی ہدایت کاری میں بننے والی "باکس کٹر" اصل میں 17 جولائی 2011 کو ریاستہائے متحدہ میں اے ایم سی پر نشر ہوئی۔ یہ داستان مرکزی کردار والٹر وائٹ (برائن کرینسٹن) اور اس کے ساتھی جیسی پنک مین (ایرون پال) کی پیروی کرتی ہے کیونکہ انہیں پچھلے سیزن کے اختتام پر گیل بوئٹیچر کو قتل کرنے پر منشیات کے کنگ پن گوس فرنگ (جیانکارلو ایسپوسیٹو) کے ردعمل کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ دریں اثنا، اسکائیلر وائٹ (اینا گن) اپنے شوہر والٹر کی اچانک گمشدگی کی تحقیقات کے لیے اس کے کنڈومینیئم میں گھس جاتی ہے، اور میری شریڈر (بیٹسی برانڈ) ہینک شریڈر (ڈین نورس) کو اس کی چوٹوں سے صحت یاب ہونے میں مدد کرنے کے لیے جدوجہد کرتی ہے۔ اس قسط میں گیل اور وکٹر کے طور پر اداکار ڈیوڈ کوسٹابائل اور یرمیاہ بٹسوئی کی آخری باقاعدہ پرفارمنس کو نشان زد کیا گیا۔ گلیگن نے تیسرے سیزن کے اختتام، "فل میزر" پر سامعین کے ردعمل کی بنیاد پر قسط کو تبدیل کرنے پر غور کیا، کہ آیا گیل کو مارا جائے گا یا نہیں، لیکن بالآخر اس کے خلاف فیصلہ کیا۔ "باکس کٹر" میں ایک موڑ کے منظر کے دوران، گوس والٹ اور جیسی کی آنکھوں کے سامنے گیل کے یوٹیلیٹی چاقو سے اپنے وفادار ساتھی وکٹر کا گلے کاٹ دیتا ہے۔ ایسپوسیٹو نے کہا کہ وہ "واقعی میری روح اور میری روح کو تکلیف پہنچائے بغیر" اس منظر کی فلم بندی کے بارے میں فکر مند تھے، اور انہوں نے اتنی محنت سے توجہ مرکوز کی کہ وہ فلم بندی کے دوران خاموش اور مرکوز رہے، شاذ و نادر ہی سیٹ پر دوسروں سے بات کرتے تھے۔ یہ منظر اتنا خونی تھا کہ اسکریننگ کے دوران کرینسٹن کی بیٹی بے ہوش ہو گئی۔ "باکس کٹر" کا ایک اہم موضوع، اور پورے چوتھے سیزن میں، والٹر کی بتدریج ایک گہرے کردار میں تبدیلی شامل تھی جو زیادہ فعال طور پر پرتشدد اور خطرناک ہو جاتا ہے۔ یہ واقعہ جیسی کے اخلاقی زوال اور گیل کے قتل پر جرم کے احساسات اور والٹر کی غیر قانونی سرگرمیوں میں اسکائیلر کے بڑھتے ہوئے ملوث ہونے کی بھی عکاسی کرتا ہے۔ نیلسن میڈیا ریسرچ کے مطابق اس قسط کو 25.8 ملین گھرانوں نے دیکھا۔ پانچویں سیزن کے پریمیئر تک، "باکس کٹر" سیریز کی تاریخ میں سب سے زیادہ دیکھی جانے والی بریکنگ بیڈ قسط تھی اور دی واکنگ ڈیڈ کے پہلے دو سیزن کے پریمیئرز کے بعد، کسی بھی اے ایم سی شو کے لیے تیسرا سب سے زیادہ ریٹنگ والا سیزن پریمیئر تھا۔ 2012 میں، گلیگن کو اس قسط پر اپنے کام کے لیے بہترین قسط ڈرامہ کا رائٹرز گلڈ آف امریکہ ایوارڈ ملا۔ یہ 2009 میں پائلٹ قسط سے ان کے ایوارڈ کے ساتھ، بریکنگ بیڈ پر انفرادی کام کے لیے ان کی دوسری جیت تھی۔ ایک فلیش بیک میں، میتھامفیٹامین بنانے والا گیل بوئٹیچر جوش و خروش سے گوس فرنگ کے لیے زیر زمین میتھ سپر لیب میں سامان نصب کرتا ہے۔ گیل گوس سے کیمسٹ والٹر وائٹ کی تیار کردہ نیلی میتھ کے بارے میں پوچھتا ہے۔ گوس بتاتا ہے کہ اسے والٹ کی خدمات حاصل کرنے کے بارے میں تحفظات ہیں، لیکن گیل اصرار کرتا ہے کہ گوس اسے اس کی اعلی مصنوعات کی وجہ سے ملازمت پر رکھتا ہے۔ فی الحال، والٹ کے حکم پر عمل کرتے ہوئے، جیسی پنک مین نے انہیں مارنے کی گوس کی سازش کو ناکام بنانے کے لیے گیل کو مار ڈالا ہے۔ گوس کا مددگار وکٹر گیل کے اپارٹمنٹ پر پہنچتا ہے اور اسے مردہ پاتا ہے، پڑوسیوں نے اسے گھیر لیا ہے جنہوں نے پولیس کو بلایا ہے۔ وکٹر جیسی کو اپنی کار میں بیٹھا ہوا دیکھتا ہے اور اسے لیب میں واپس جانے پر مجبور کرتا ہے، جہاں مائیک ایرمنٹراٹ والٹ کو تھامے ہوئے ہے۔ مائیک کو خدشہ ہے کہ وکٹر کو گیل کے اپارٹمنٹ میں دیکھا گیا تھا اور وہ گوس کو مطلع کرنے کے لیے کال کرتا ہے۔ وکٹر کو احساس ہوتا ہے کہ اس کی اپنی پوزیشن غیر یقینی ہے اور انکشاف کرتا ہے کہ اس نے گوس کے سامنے اپنی قدر ثابت کرنے کی امید میں خود میتھ پکانا شروع کر کے والٹ اور جیسی کے کام کا مشاہدہ کیا۔ اسکائیلر وائٹ والٹ کی کار کو اس کے ڈرائیو وے میں دیکھتا ہے اور اسے چند بلاکس دور لے جاتا ہے تاکہ والٹر وائٹ جونیئر اسے نہ دیکھ سکے۔ وہ ساؤل گڈ مین کو یہ پوچھنے کے لیے فون کرتی ہے کہ والٹ کہاں ہے، لیکن ساؤل پاگل ہو جاتا ہے کیونکہ والٹ کا گوس سے جھگڑا ہو جاتا ہے اور وہ سننے کے آلات کے لیے اس کے دفتر کو چیک کرنے میں مصروف ہوتا ہے۔ اسکائیلر ایک تالاب بنانے والے کی مدد سے والٹ کے کنڈومینیئم میں گھس جاتا ہے لیکن اسے بہت کم دلچسپی ملتی ہے۔ میری شریڈر ایک جنگجو ہینک شریڈر کی دیکھ بھال کرتے ہوئے اپنے سکون کو برقرار رکھنے کے لیے جدوجہد کرتی ہے، جو اپنی زندگی پر حملے کی کوشش کے بعد بھی بستر پر پڑا ہوا ہے۔ گوس لیب میں آتا ہے لیکن کچھ نہیں کہتا۔ والٹ گوس کو اس بات پر قائل کرنے کی امید میں کہ اسے والٹ اور جیسی کی زندہ ضرورت ہے، ایک ہنگامہ خیز یکسوئی کا آغاز کرتا ہے۔ حزمت گیئر میں تبدیل ہوتے ہوئے اور لیب سیٹ اپ کے دوران استعمال ہونے والے باکس کٹر گیل کو اٹھاتے ہوئے گوس اپنی خاموشی برقرار رکھتا ہے۔ وہ وکٹر کا گلے کاٹ کر سب کو چونکا دیتا ہے، پھر والٹ اور جیسی کی ٹھنڈی آنکھیں اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کہ اس کا پیغام موصول ہوا ہے۔ وہ خاموشی سے اپنے گلی کے کپڑوں کی طرف لوٹتا ہے، پھر باہر نکلتا ہے، صرف یہ کہنے کے لیے رکتا ہے، "کام پر واپس آجاؤ"۔ والٹ اور جیسی وکٹر کے جسم، گیل کو مارنے والی بندوق، اور باکس کٹر کو ٹھکانے لگانے کے لیے ہائیڈرو فلورک ایسڈ کا استعمال کرتے ہیں۔ ناشتے کے دوران، والٹ اصرار کرتا ہے کہ گیل کی موت ضروری تھی، لیکن اس خدشے کا اظہار کرتا ہے کہ گوس اپنے اگلے موقع پر انہیں مار ڈالے گا۔ جیسی کا خیال ہے کہ گوس کے لیے ایک اور دوا بنانے والی کمپنی تلاش کرنا بہت زیادہ پریشانی کا باعث بنے گا، حالانکہ گوس انہیں یہ کہنے پر مجبور کر سکتا ہے کہ وہ مر چکے ہوں۔ پولیس گیل کے اپارٹمنٹ کی تفتیش کرتی ہے لیکن اس کے لیب نوٹ کو نظر انداز کر دیتی ہے۔ پروڈکشن "باکس کٹر"، بریکنگ بیڈ کے چوتھے سیزن پریمیئر کی ہدایت کاری ایڈم برنسٹین نے کی تھی اور اسے سیریز کے تخلیق کار ونس گلیگن نے لکھا تھا۔ جنوری 2011 میں فلمایا گیا، اس قسط کو سکپ میکڈونلڈ نے ترمیم کیا تھا، جو اس سیریز پر باقاعدگی سے کام کرنے والے مٹھی بھر ایڈیٹرز میں سے ایک ہیں۔ یہ 17 جولائی 2011 کو نشر کیا گیا تھا، اور جون 2010 میں نشر ہونے والے تیسرے سیزن کے اختتامی قسط "فل میزر" کے بعد 13 مہینوں میں یہ پہلی اصل بریکنگ بیڈ قسط تھی۔ اے ایم سی حکام نے چوتھے سیزن کے پریمیئر کو جولائی تک موخر کر دیا کیونکہ انہیں لگا کہ موسم گرما کے دوران نیلسن کی درجہ بندی بہتر ہوگی۔ جبکہ بریکنگ بیڈ اسکرپٹ عام طور پر 50 صفحات لمبے ہوتے ہیں، "باکس کٹر" کا اسکرین پلے 43 صفحات لمبا تھا، اور گلیگن اصل میں اس لیے فکر مند تھے کیونکہ وہ صرف رننگ ٹائم کو بڑھانے کے لیے قسط کو بڑھانا نہیں چاہتے تھے۔ "فل میزر" کا اختتام جیسی کے گیل پر بندوق کھینچنے اور براہ راست اسکرین پر گولی چلانے کے ساتھ ہوا، جس میں گیل کی موت اسکرین پر واضح طور پر ظاہر نہیں ہوئی۔ اس کی وجہ سے شائقین اور مبصرین کے درمیان وسیع قیاس آرائیاں شروع ہو گئیں کہ جیسی نے درحقیقت گیل کو نہیں مارا، بلکہ اس کا نشانہ بنا کر اس سے دور چلا گیا اور بندوق چلا دی۔ یہ قیاس آرائیاں "باکس کٹر" کی اصل نشریات تک جاری رہیں، جس نے اس بات کی تصدیق کی کہ جیسی نے واقعی گیل کو مار ڈالا تھا۔ گلیگن نے کہا کہ اس کا ارادہ کبھی نہیں تھا کہ اس منظر کو کلف ہینجر بنایا جائے اور اس کا خیال تھا کہ اس سے واضح طور پر پتہ چلتا ہے کہ گیل کی موت ہوگئی ہے۔ "باکس کٹر" میں بار بار آنے والے بریکنگ بیڈ اداکاروں ڈیوڈ کوسٹابائل اور یرمیاہ بٹسوئی کی باقاعدہ آخری پیشی پیش کی گئی جنہوں نے بالترتیب گیل بوئٹیچر اور وکٹر کا کردار ادا کیا۔ اسٹینڈ اپ کامیڈین لاویل کرافورڈ نے بھی "باکس کٹر" میں ساؤل کے نئے محافظ ہیویل کے طور پر کئی مہمانوں میں سے اپنی پہلی پیشی کی۔ گلیگن نے کہا کہ انہوں نے قسط کا نام "باکس کٹر" بنیادی طور پر اس لیے رکھا کیونکہ "یہ صرف ایک ٹھنڈے عنوان کی طرح لگ رہا تھا"، بلکہ اس لیے بھی کہ وہ فکر مند تھے کہ قسط کے کلائمکس کو اس تک پہنچنے میں اتنا وقت لگا، اسے "باکس کٹر" کہہ کر، "شاید میں کسی سطح پر سوچ رہا تھا، 'بہتر ہوگا کہ ہم سامعین کو بتائیں کہ اس کے آخر میں کچھ ہے"۔ اگرچہ بریکنگ بیڈ کا عملہ ہمیشہ گیل کو مارنے کا ارادہ رکھتا تھا، لیکن "فل میزر" پر سامعین کے رد عمل نے گلیگن اور بریکنگ بیڈ رائٹنگ کے عملے کو اس بات پر دوبارہ غور کرنے پر مجبور کر دیا کہ آیا ان کے منصوبے بہترین تھے۔ تاہم، گلیگن نے کہا کہ اس کے بجائے انہوں نے اپنے اصل منصوبے پر عمل کرنے کا فیصلہ کیا، یہ کہتے ہوئے کہ "دن کے اختتام پر، آگے بڑھنے کے لیے ہم نے جو انتخاب کیا وہ سب سے زیادہ ایماندارانہ تھا، اور وہ جو کہانی کو جاری رکھے گا"۔ جیانکارلو ایسپوسیٹو نے کہا کہ جب انہوں نے پہلی بار "باکس کٹر" کا اسکرپٹ پڑھا تو وہ اتنے حیران ہوئے کہ انہیں اسے نیچے رکھ کر اس سے دور چلنا پڑا۔ ایسپوسیٹو نے کہا کہ وہ "کسی بھی [منظر] کو اپنے ساتھ گھر نہیں لے جانا چاہتے" اور "اسے کرنے کے قابل ہونے اور اس سے باہر نکلنے کے بارے میں کچھ گہری تشویش تھی، واقعی میری روح اور میری روح کو تکلیف پہنچائے بغیر۔" اس نے گوس کے اقدامات کو جواز پیش کرتے ہوئے ان خدشات کے ذریعے کام کیا، وکٹر کو مار کر، وہ ہر اس شخص کی حفاظت کر رہا تھا جو اس کے لیے کام کرتا ہے۔ اس کے باوجود، اس نے کہا کہ وکٹر کا گلا کاٹنا "میرے لیے ایک مشکل لمحہ" تھا، اور یہ کہ ایک ٹیک کے دوران اس نے کردار کو خاموش کرنے کی کوشش کی تاکہ وہ زیادہ سکون سے مر جائے۔ اس منظر کو فلمانے میں دو دن لگے، اور ایسپوسیٹو فلم بندی کے دوران خاموش اور مرکوز رہے، شاذ و نادر ہی سیٹ پر موجود دوسروں سے بات کرتے تھے۔ اسے اصل میں جو جوتے دیے گئے تھے وہ بہت بڑے تھے اور اسے خدشہ تھا کہ وہ پھسل جائے گا، جو کہ گوس کے لیے کردار سے باہر ہو جائے گا، جو بصورت دیگر مکمل طور پر پرسکون اور قابو میں تھا۔ ایک کاسٹیوم ڈیزائنر نے فوری طور پر اس کے لیے صحیح سائز کے جوتے خرید لیے۔ اسکرپٹ لکھنے میں، بریکنگ بیڈ کے عملے نے جلد ہی فیصلہ کر لیا کہ گوس منظر کے دوران زیادہ بات نہیں کرے گا کیونکہ انہیں لگا کہ یہ اس طرح زیادہ ڈرامائی ہے اور اس کے کردار کے لیے زیادہ موزوں ہے۔ ایسپوسیٹو نے محسوس کیا کہ یہ منظر نہ صرف اس کے کردار کے لیے بلکہ والٹر کے ساتھ گوس کے تعلقات کے لیے ایک اہم لمحہ تھا، اور یہ انتباہ کہ والٹر کو گوس کے راستے پر چلنا جاری رکھنا چاہیے یا موت کا خطرہ مول لینا چاہیے۔ وکٹر کے اپنے کردار کے قتل کے بارے میں ایسپوسیٹو نے کہا: "یہ کرنا پڑا۔ کسی نے کچھ کیا، وہ نظر آئے۔ ۔ یہ بقا کے بارے میں تھا۔ یہ کرنا تھا، لیکن میں اسے اس طرح سے کر سکتا تھا جس نے ان لوگوں کو بھی پیغام بھیجا جو نہیں سن رہے تھے۔ " برائن کرینسٹن نے کہا کہ انہیں توقع نہیں تھی کہ یہ واقعہ اس سمت میں جائے گا جس سمت میں اس نے کیا تھا۔ انہوں نے اس منظر کو "تکلیف دہ، لیکن خوبصورتی سے تیار کردہ، اور معقول طور پر ایسا" قرار دیا، اور گوس کے پرسکون رویے اور والٹر کے "زندہ رہنے کے لیے ٹیپ ڈانسنگ" کے درمیان فرق پر تبصرہ کیا۔ کرینسٹن نے ایسپوسیٹو کی کارکردگی کے بارے میں کہا، "جب وہ وہ برا کردار ادا کرتا ہے، تو اس کی آنکھیں مر جاتی ہیں، اور اس کی آنکھوں میں دیکھنے کی ضرورت ہوتی ہے۔" گلیگن نے کہا کہ اگرچہ اس منظر میں گوس کے ایکشن اسکرپٹ کیے گئے تھے، "آپ حیران ہوں گے کہ میں نے جیانکارلو سے اس بارے میں کتنی کم بات کی کہ اس نے یہ کردار کیسے ادا کیا۔ یہ ایک حیرت انگیز جبلت والا آدمی ہے۔ " یرمیاہ بٹسوئی نے اس منظر کی فلم بندی کے دوران اس کے ٹخنے کو مچایا جب والٹر اور جیسی نے اس کے کردار کی لاش کو ہائیڈرو فلورک ایسڈ سے ٹھکانے لگانے کے لیے ایک بیرل میں پھینک دیا۔ اس منظر کے بعد، جیسی فورک لفٹ کے ساتھ بیرل اٹھاتا ہے اور اسے اس طرح روشن کیا جاتا ہے کہ بیرل کو دیکھا جا سکے۔ یہ بیرل کو بیک لائٹ کرکے اور اس کے نچلے حصے میں مونوفائلمنٹ باندھ کر پورا کیا گیا، جس کے بعد عملے کے ارکان روشنی کا اثر پیدا کرنے کے لیے کیمرے کے منظر سے باہر منتقل اور موڑ گئے۔ تجزیہ "باکس کٹر" کے ایک اہم موضوع میں والٹر کی بتدریج تبدیلی شامل ہے جو منشیات کے کاروبار میں ایک نادانستہ شریک سے جرم کی زندگی کے ساتھ زیادہ آرام دہ اور پرسکون آدمی میں تبدیل ہوتا ہے جو اپنے تاریک پہلو کو قبول کرتا ہے اور زیادہ فعال طور پر پرتشدد اور خطرناک ہو جاتا ہے۔ یہ ترقی تیسرے سیزن کی آخری اقساط کے دوران شروع ہوئی اور پورے چوتھے سیزن میں ایک اہم موضوع بنی رہے گی۔ اس واقعہ نے گیلی کے قتل پر جیسی کے اخلاقی زوال اور خود جرم کے جاری موضوع کو بھی متعارف کرایا۔ ایرون پال نے اس کے بارے میں کہا، "جیسی اس سیزن میں بہت زیادہ خام ہے۔ وہ بہت دور ہے، اور وہ اپنے دماغ کو مصروف رکھنے کے لیے محض افراتفری اور تباہی کی طرف مائل ہو گیا ہے۔ جب وہ اپنے خیالات میں اکیلا رہ جاتا ہے، تب جیسی کے لیے چیزیں خطرناک اور خوفناک ہو سکتی ہیں۔ " وہ منظر جب والٹر گوس سے التجا کرتا ہے اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ والٹر نے جیسی کے لیے پدرانہ تحفظ کا احساس پیدا کیا ہے۔ اس منظر کے دوران، والٹر گوس سے کہتا ہے، "تم مجھے مار دو، تمہارے پاس کچھ نہیں ہے۔ آپ جیسی کو مار ڈالیں، آپ کے پاس میں نہیں ہوں۔ " جیسی واضح طور پر اس بیان سے متاثر ہوتا ہے، جسے ایرون پال نے "پہلا لمحہ جب جیسی کو احساس ہوتا ہے کہ والٹ کی وفاداری جیسی کے ساتھ ہے" کے طور پر بیان کیا۔ "باکس کٹر" نے والٹر کی غیر قانونی سرگرمیوں میں اسکائیلر کی بڑھتی ہوئی شمولیت کو بھی اس ذیلی پلاٹ کے ذریعے دکھایا جس میں وہ والٹر کے گھر میں گھسنے کے لیے ایک تالاب بنانے والے سے جھوٹ بولتی ہے، یہاں تک کہ اپنے بچے کو اپنے اگواڑے میں پروپ کے طور پر استعمال کرتی ہے۔ اسکائیلر کے والٹر کے اپارٹمنٹ میں داخل ہونے کے بعد، اسے ایک ٹیڈی بیئر کا پلاسٹک کا آنکھ کا گولہ ملتا ہے جو دوسرے سیزن سے سیریز کا حصہ رہا ہے۔ آنکھ کو طویل عرصے سے والٹر کے جرم کی زندگی میں بتدریج نزول کی شناخت کے لیے ایک علامت کے طور پر استعمال کیا جاتا رہا ہے، اور اسکائیلر کی اس کی دریافت اس کے اپنے اسی طرح کے نزول کی علامت ہے۔ ثقافتی حوالہ جات ایک منظر کے دوران جب گیل کا پڑوسی اس کے قتل کی اطلاع دینے کے لیے پولیس کو فون کرتا ہے، گیل کے اپارٹمنٹ میں ایک گھڑی پر 10:13 لکھا ہوتا ہے۔ یہ جان بوجھ کر نمبر 1013 کا حوالہ ہے، جو اکثر دی ایکس فائلز میں شائع ہوا، جہاں ونس گلیگن نے مصنف اور پروڈیوسر کے طور پر اور برائن کرینسٹن نے بطور اداکار کام کیا۔ اس میں ایکس فائلز کے تخلیق کار کرس کارٹر کی پروڈکشن کمپنی ٹین تھرٹن پروڈکشنز کا نام ہے، جو بدلے میں کرس کارٹر کی سالگرہ، 13 اکتوبر کا حوالہ ہے۔ اسٹیفن کنگ کی مختصر کہانیوں کا مجموعہ، ایوریتھنگز ایونچوئل کی ایک نقل گیل کے اپارٹمنٹ میں دیکھی جا سکتی ہے۔ والٹر اور جیسی کے گوس کی طرف سے رہا ہونے کے بعد، وہ ڈینیز، ایک کافی شاپ اور فیملی ریستوراں چین میں دوپہر کا کھانا کھاتے ہیں۔ اس منظر کے دوران، وہ ملکی موسیقی کے گلوکار کینی راجرز کے ساتھ مماثل ٹی شرٹس پہنے ہوئے ہیں۔ قسط میں جان بوجھ کر ٹی شرٹس کی وضاحت نہیں کی گئی ہے، لیکن ونس گلیگن نے کہا کہ ان کا خیال ہے کہ مائیک نے صرف صاف کپڑوں کی پہلی اشیاء خریدیں جو وہ والٹر اور جیسی کے لیے وکٹر کے خون سے بھیگے ہوئے کپڑوں کے بعد تلاش کر سکتے تھے۔ "باکس کٹر" کے آخری منظر کے دوران، جب والٹر اپنی کار کی طرف واپس چلتا ہے، پس منظر میں الیکس ایبرٹ کا گانا "ٹروتھ" بجتا ہے۔ استقبالیہ کی ابتدائی اسکریننگ اور ریٹنگ "باکس کٹر" پہلی بار 28 جون 2011 کو ہالی ووڈ کے گرومینز چائنیز تھیٹر میں عوامی طور پر دکھائی گئی تھی۔ اس منظر کے دوران جب گوس نے وکٹر کو قتل کیا، برائن کرینسٹن کی بیٹی ٹیلر تھیٹر کے اندر اپنی سیٹ پر تمام خون دیکھ کر بے ہوش ہو گئی۔ اس نے تھیٹر کے عہدیداروں کو اسکریننگ میں مختصر طور پر خلل ڈالنے اور سامعین میں ڈاکٹر طلب کرنے پر مجبور کیا، جس سے ہجوم میں ایک مختصر خوف و ہراس پھیل گیا۔ "باکس کٹر" میں پرتشدد مناظر اتنے خونی ثابت ہوئے کہ اے ایم سی نے قسط کے آغاز میں اور قسط کے آدھے راستے میں تجارتی وقفے کے بعد تشدد کے بارے میں ایک ڈس کلیمر وارننگ شامل کی۔ نیلسن میڈیا ریسرچ کے مطابق، اس کی اصل امریکی نشریات میں، "باکس کٹر" کو اندازا 25.8 ملین گھریلو ناظرین نے دیکھا تھا۔ یہ سیریز میں سب سے زیادہ دیکھی جانے والی بریکنگ بیڈ قسط تھی اور کسی بھی اے ایم سی شو کے لیے دوسرا سب سے زیادہ درجہ بندی والا سیزن پریمیئر تھا، جو صرف دی واکنگ ڈیڈ کے سیریز پریمیئر سے پیچھے تھا، جس نے 53 لاکھ گھریلو ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ تیسرے سیزن کے پریمیئر "نو ماس" کے مقابلے میں اس کے ناظرین کی تعداد میں بھی 32 فیصد اضافہ ہوا۔ "باکس کٹر" نے 18 سے 34 سال کی عمر کے مردوں کے ساتھ خاص طور پر مضبوط کارکردگی کا مظاہرہ کیا، جن میں ناظرین کی تعداد تیسرے سیزن کے پریمیئر کے مقابلے میں 67 فیصد زیادہ تھی۔ اس قسط کو 18 سے 49 اور 25 سے 54 سال کی عمر کے گروپوں میں 14 لاکھ گھریلو ناظرین نے دیکھا، سابقہ گروپ میں 21 فیصد اضافہ اور مؤخر الذکر میں 26 فیصد اضافہ ہوا۔ ہٹ فکس کے ایلن سیپین وال نے کہا کہ اس قسط سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ بریکنگ بیڈ کے تخلیق کار اپنے ناظرین کے جذبات کو جوڑنے میں کتنے موثر ہیں۔ سیپین وال نے کہانی کو "قابل ذکر حد تک آسان" لیکن اس پر عمل درآمد کو انتہائی موثر قرار دیا، اور انہوں نے وکٹر کو مارنے سے پہلے اور بعد میں سکون سے اپنے کپڑے تبدیل کرنے کے لیے گوس کے لیے وقف اسکرین ٹائم کی مقدار کو "ایک ایسی حرکت جو اتنی گیند دار اور اتنی شاندار تھی کہ میں نے دوسری بار کرتے ہی اصل میں ہنسنا شروع کر دیا"۔ ٹائم میگزین کے مصنف جیمز پونیوزوک نے کہا کہ اس قسط سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ بریکنگ بیڈ کم سے کم ڈائیلاگ کے ساتھ بھی کتنا موثر ہو سکتا ہے، جیسے کہ لیب میں اپنے سین کے دوران گوس کی خاموشی، اور جیسی کی پوری قسط میں بے کلامی جب اس نے گیل کے ساتھ کیا تھا۔ انہوں نے والٹر اور جیسی کے جہنم میں اترنے کے مصور کے طور پر خون سرخ میتھ لیب کی رنگین اسکیم کی بھی تعریف کی۔ انٹرٹینمنٹ ویکلی کے مصنف کین ٹکر نے اس واقعہ کے بارے میں کہا، "اس کی بول چال والی خاموشی، اس کی سانس لینے والی تصویری کمپوزیشن۔ یہ ایسی خوشیاں ہیں جو ٹیلی ویژن کی گندا حقیقت پسندی یا فیشن کی مایوسی کی معمول کی 98 فیصد کوششوں سے بالاتر ہیں۔" ٹی وی اسکواڈ کے کم پوٹس نے گوس کو "وکٹر کا قتل" بریکنگ بیڈ ہسٹری کے زیادہ پریشان کن مناظر میں سے ایک قرار دیا۔ دی فاسٹر ٹائمز کے مصنف کریگ میک کوئن نے اسے "میں نے اب تک کی سب سے زیادہ شدید اقساط میں سے ایک" قرار دیا، اور کہا کہ اس نے گوس کے موقف کو "میں نے اب تک کے سب سے بڑے ٹی وی مخالفین میں سے ایک" کے طور پر مستحکم کیا۔ Salon.com کے میٹ زولر سیٹز نے "باکس کٹر" میں فلم سازی کا موازنہ الفریڈ ہچکاک اور کون برادران کے کاموں سے کیا، اور ٹیلی ویژن کی اس صلاحیت کی بہترین مثال قرار دی کہ "بیانیہ کے لیے لچکدار نقطہ نظر اختیار کریں اور کچھ واقعات یا لمحات کو زیادہ سے زیادہ یا تمام اقساط کو پر کرنے کے لیے وسعت دیں" چونکہ "دی سوٹ کیس"، ٹیلی ویژن سیریز میڈ مین کی ایک قسط ہے۔ آئی جی این کے سیٹھ امیٹن نے اسے ایک کم سے کم، جان بوجھ کر تیز رفتار قسط قرار دیا لیکن کہا کہ بہترین اداکاری، مکالمے اور سنسنی کی وجہ سے یہ کبھی بورنگ نہیں تھا جو اس بات کی وضاحت کرتا ہے کہ "اس شو نے کتنی جلدی اپنی بے گناہی کھو دی"۔ انہوں نے یہ بھی کہا کہ اسکائیلر، ہینک اور میری پر مشتمل ذیلی کہانیوں نے قسط کی رفتار کو اچھی طرح سے برقرار رکھا۔ لاس اینجلس ٹائمز کی مصنفہ ایملی وان ڈیرورف نے ایرون پال کی کارکردگی کی تعریف کی حالانکہ اس کی پوری قسط میں مکالمے کی تقریبا مکمل کمی تھی اور محسوس کیا کہ اسکرپٹ نے والٹ، جو پکڑے جانے کے دوران جذباتی اور تیز حرکت کرتا ہے، اور گوس، جو پرسکون اور قابو میں لگتا ہے، کے درمیان دلچسپ تضادات پیدا کیے ہیں۔ تاہم، اس نے کہا کہ ایسا محسوس ہوتا ہے کہ والٹر یا جیسی کے بجائے وکٹر کو صرف اس وجہ سے قتل کیا گیا تھا کہ مصنفین دو مرکزی کرداروں کو نہیں مار سکتے تھے۔ Hollywood.com کے مائیکل آربیٹر نے اسے "سیزن شروع کرنے کا بہترین اور دلچسپ طریقہ" قرار دیا اور خاص طور پر ایرون پال کی تعریف کی، جسے انہوں نے قسط میں بمشکل کوئی مکالمہ بولنے کے باوجود "غیر معمولی" قرار دیا۔ تاہم، انہیں گوس کے کردار کے پردے کے پیچھے کے مجرم سے ہاتھ سے قاتل بننے کے ارتقاء کے بارے میں "ملے جلے جذبات" تھے۔ ٹائم آؤٹ شکاگو کی جیسکا جانسن نے اسے "تناؤ میں شاندار مشق" قرار دیا جو "ایک متاثر کن طور پر مضبوط سیزن کی سست رفتار" بناتا ہے۔ بکس کاؤنٹی کورئیر ٹائمز کے اینڈی وائنبرگ نے اسے "ایک ایسے شو کے لیے ایک بہترین آغاز قرار دیا جو بہتر ہوتا جا رہا ہے"۔ انہوں نے اس تاریک مزاح کی تعریف کی جس نے شو کے تناؤ کو متوازن رکھا اور خاص طور پر پری کریڈٹ کے منظر اور شو اور اس کے کرداروں کے لیے اس کے اثرات کی تعریف کی۔ ریڈ آئی کے مصنف کرٹ ویگنر نے پایا کہ "باکس کٹر" میں سنیماٹوگرافی، رفتار اور تناؤ اتنے موثر تھے کہ "مجھے لگتا ہے کہ مجھے دیکھتے ہی پسینہ آگیا"۔ پیسٹ میگزین کے مصنف برینٹ کوپ نے والٹر کی تبدیلی کی تعریف کی، اور کہا کہ کچھ دوسرے شوز اپنے مرکزی کردار کو اتنا متضاد بنانے کا خطرہ مول لیں گے۔ کوپ نے گوس کے ساتھ موسمیاتی منظر کو "شاندار" قرار دیا اور تناؤ پیدا کرنے میں اپنا وقت نکالنے کے لیے اسکرپٹ کی تعریف کی۔ ٹی وی فینٹک کے میٹ ریچنتھال نے خاص طور پر جیسی اور گوس کے ساتھ بہت کم مکالمے والے مناظر میں اس قسط کی تاثیر کی تعریف کرتے ہوئے دعوی کیا کہ "کوئی بھی شو بریکنگ بیڈ کی طرح خاموشی نہیں رکھتا"۔ انہوں نے کرینسٹن کی مایوس کن یک زبانگی کی بھی تعریف کی جبکہ گوس کو اسے قتل نہ کرنے پر راضی کرنے کی کوشش کرتے ہوئے دعوی کیا کہ اس سے والٹ کے کردار اور اس کے اعمال کی ذمہ داری قبول کرنے میں اس کی ناکامی کے بارے میں گہری بصیرت فراہم ہوتی ہے۔ زیپ 2 آئی ٹی کے مصنف رک پورٹر نے گوس کے ساتھ وکٹر کے قتل کے منظر کو مضبوط تحریر، ہدایت کاری اور اداکاری، خاص طور پر ایسپوسیٹو کی وجہ سے "تناؤ پیدا کرنے میں ماہر طبقے" قرار دیا۔ Collider.com کے سکاٹ ویمپلر نے اسے "ایک شاندار، خونی، چونکا دینے والا سیزن پریمیئر، شو کی تاریخ کے بہترین میں سے ایک" قرار دیا۔ انہوں نے خاص طور پر ایسپوسیٹو کی کارکردگی کی تعریف کی اور مشورہ دیا کہ یہ اداکار کو ایمی ایوارڈ کے لیے مقابلہ کے لائق بنا سکتا ہے۔ بلیک بک میگزین کے مصنف کرس موہنے نے ایسپوسیٹو کی کارکردگی کی بھرپور تعریف کی، اور موسمیاتی منظر کے دوران ان کی خاموشی اور سکون کو "ٹی وی کے خطرے کے عظیم حالیہ لمحات میں سے ایک" قرار دیا۔ سلیٹ میگزین کے جون تھامس نے اسے ایک "عمدہ افتتاحی قسط" قرار دیا جس نے پلاٹ کو نمایاں طور پر آگے نہیں بڑھایا لیکن "اس بات کی ایک فنکارانہ یاد دہانی کے طور پر کام کیا کہ کردار نفسیاتی طور پر کہاں کھڑے ہیں"۔ تھامس نے کہا کہ انہیں یقین ہے کہ اس واقعہ سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ والٹر درحقیقت ایک کمزور آدمی ہے، اس کی بیکار درخواستوں کا موازنہ گوس سے اسکائیلر کو اس کی ابتدائی سیزن میں منشیات کی تیاری کی سرگرمیوں کے بارے میں گمراہ کرنے کی غیر موثر کوششوں سے کیا گیا۔ تمام جائزے مثبت نہیں تھے۔ سلیٹ میگزین کی جیسیکا گروس نے کہا کہ اگرچہ وہ ایسی اقساط کو ترجیح دیتی ہیں جو اس کے تاریک پہلوؤں کو سیاہ مزاح کے ساتھ ملاتی ہیں، لیکن "باکس کٹر" "تمام کلاسٹروفوبیا اور خوف" تھا۔ فلاڈیلفیا انکوائرر کے کالم نگار ڈیوڈ ہلٹ برانڈ نے وکٹر کی موت کے ساتھ پرتشدد منظر کی مذمت کی، جسے انہوں نے "مکمل طور پر بلاجواز قرار دیا۔ کوئی پلاٹ یا کردار کا مقصد پیش نہیں کیا۔" 2019 میں دی رنگر نے "باکس کٹر" کو کل 62 بریکنگ بیڈ اقساط میں سے 5 واں بہترین درجہ دیا۔ نوٹس حوالہ جات آفیشل بریکنگ بیڈ سائٹ پر بیرونی لنکس "باکس کٹر" 2011 امریکی ٹیلی ویژن اقساط بریکنگ بیڈ (سیزن 4) اقساط ونس گلیگن کے لکھے ہوئے ٹیلی ویژن اقساط