Mary Cecil Allen
میری سیسل ایلن (2 ستمبر 18937 اپریل 1962) ایک آسٹریلوی فنکار، مصنف اور لیکچرر تھیں۔ اس نے اپنی زیادہ تر بالغ زندگی امریکہ میں گزاری، جہاں وہ سیسل ایلن کے نام سے جانی جاتی تھی۔ ایلن نے ابتدائی طور پر اپنے ابتدائی کیریئر میں مناظر اور پورٹریٹ پینٹ کیے، لیکن 1930 کی دہائی سے کیوبزم سمیت جدید طرزوں میں تبدیل ہو گئی۔ 1927 میں ایلن نے نیویارک شہر کے مقامات پر لیکچر دیا جن میں میٹروپولیٹن میوزیم، کولمبیا یونیورسٹی اور دیگر ادارے شامل ہیں۔ اسے کارنیگی کارپوریشن نے سپانسر کیا تھا۔ ایلن نے اپنے لیکچرز پر مبنی آرٹ تنقید کی دو کتابیں، دی مرر آف دی پاسنگ ورلڈ (1928) اور پینٹرز آف دی ماڈرن مائنڈ (1929) لکھیں۔ 1930 میں ایلن نے نیویارک میں آسٹریلیائی آرٹ کی پہلی نمائش، "پہلی عصری آل آسٹریلیائی آرٹ نمائش"، رویرچ میوزیم میں منعقد کی۔ آسٹریلیا میں اپنے لیکچرز اور گفتگو کے دوران، انہوں نے میلبورن کی خواتین اور فنکاروں کو جدیدیت کے خیالات سے متعارف کرانے میں مدد کی۔ نیویارک میں رہنے کے بعد، 1949 سے ایلن پروونس ٹاؤن میں اس کی آرٹ کالونی میں رہتا تھا۔ اس کی کیوبسٹ طرز کی پینٹنگ، "سی، اسٹوڈیو: ونٹر"، اسی سال پیش کی گئی تھی۔ وہ 1962 میں کالونی میں "سینوس گرفتاری، نامعلوم وجہ" سے انتقال کر گئیں (سینوٹریئل گرفتاری دیکھیں)۔ ابتدائی زندگی اور تربیت ایلن ہیری بروکس ایلن (1854-1926)، ایک پیتھولوجسٹ اور میڈیکل ایڈمنسٹریٹر، اور اڈا روزالی الزبتھ، نی میسن (1862-1933)، ایک کمیونٹی کارکن کی بیٹی تھی۔ وہ اور اس کی بہنیں، ایڈیتھ مارگریٹ اور بیٹریس (بڈی) نے اپنا بچپن میلبورن یونیورسٹی کے اسٹاف ہاؤس میں گزارے جہاں ان کے والد اناٹومی کے پروفیسر اور میڈیسن کے ڈین تھے۔ ان کے والد کو 1914 میں نائٹ کا خطاب دیا گیا۔ ایلن نے میلبورن یونیورسٹی میں بیچلر آف آرٹس کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے کوالیفائی کیا، لیکن اس کے بجائے 1910 میں فیکلٹی آف آرٹس میں داخل ہوتے ہوئے نیشنل گیلری آف وکٹوریہ آرٹ اسکول میں فریڈ میک کبن کے ماتحت تعلیم حاصل کرنے کا فیصلہ کیا۔ 1912 سے 1913 تک ایلن نے سلیڈ اسکول آف فائن آرٹ میں تعلیم حاصل کی جب وہ اور اس کا خاندان انگلینڈ منتقل ہو گئے۔ وہ 1913-17 کے دوران این جی وی آرٹ اسکول میں واپس آئیں۔ ابتدائی کام: 1920 کی دہائی میں ایلن 1920 کی دہائی کے دوران آسٹریلیائی آرٹ ایسوسی ایشن، وکٹورین آرٹسٹ سوسائٹی اور ٹوئنٹی میلبورن پینٹرز کے رکن تھے اور ان کی مناظر اور پورٹریٹ پینٹنگز کی نمائشوں کو میلبورن آرٹ کی دنیا نے خوب پذیرائی دی۔ وہ سوسائٹی کی رکن بھی تھیں، آئیوی بروکس (الفریڈ ڈیکن کی بیٹی) کے ساتھ دوستی کرتے ہوئے اور ڈیم نیلی میلبا اور یونیورسٹی کے وائس چانسلر سر جان گریس سے اپنی کچھ نمائشیں کھولتی تھیں۔ ایلن کے دو پورٹریٹ 1921 میں آرکیبلڈ پرائز میں فائنلسٹ تھے اور مزید دو 1925 میں فائنلسٹ تھے۔ ستمبر 1921 کے اوائل میں ایلن نے میلبورن میں فائن آرٹ سوسائٹی کی گیلری میں 54 آئل پینٹنگز کے ایک سیٹ کی نمائش کی۔ 1925 میں ایلن دی سن کی پہلی خاتون آرٹ نقاد بنیں۔ اس نے میکس میلڈرم کے ماتحت تعلیم حاصل کی، جو ایک ٹونل امپریشنسٹ تھا جس کے طالب علم آرنلڈ شور اور جوک فریٹر جدیدیت کے ساتھ تجربہ کر رہے تھے۔ اس موقع پر، ایلن ابھی تک جدیدیت کا مداح نہیں تھا-اس نے دی سن میں شور کے کام پر تنقید کی اور کہا کہ پوسٹ امپریشنسٹ اپنے ایک لیکچر کے دوران "راکشسوں کے سوا کچھ نہیں تخلیق کرتے-وہ غیر معمولی ایجاد کرتے ہیں"۔ 1926 میں انہیں نیشنل گیلری آف وکٹوریہ نے آرٹ گائیڈ اور لیکچرر کے طور پر ملازمت دی-جو اس عہدے پر فائز ہونے والی پہلی خاتون تھیں۔ 1926 میں، ایک امریکی سیاح، فلورنس گلیز نے میلبورن کا دورہ کیا اور ایلن کو یورپی گیلریوں کے ذریعے، زیادہ تر پیرس میں، اپنا رہنما بننے کی دعوت دی۔ اس کے بعد، 1927 میں، ایلن نے نیویارک شہر کے مقامات بشمول میٹروپولیٹن میوزیم، کولمبیا یونیورسٹی اور دیگر اداروں میں لیکچر دیا۔ انہوں نے نیویارک پبلک لائبریری میں منعقدہ پیپلز انسٹی ٹیوٹ کے ریڈرز راؤنڈ ٹیبل میں لیکچرز کا ایک سلسلہ چلایا، جہاں نئی تخلیق شدہ بالغ کلاسیں ہو رہی تھیں اور انہیں کارنیگی کارپوریشن نے اسپانسر کیا تھا۔ اس وقت سے، ایلن عام طور پر نیویارک میں رہتا اور کام کرتا تھا۔ ماریون سکاٹ کے مطابق "[ایلن] کسی کی بصری طور پر سمجھنے کی صلاحیت کو بڑھانے میں کامیاب تھا جو پہلے پریشان کن تھا۔ اس نے عظیم معیشت والے الفاظ کا استعمال کرتے ہوئے ایسا کیا، ایسے الفاظ جو اتنے واضح تھے کہ انہوں نے کسی کی آنکھوں اور آرٹ کے کام کے درمیان کوئی رکاوٹ پیدا نہیں کی۔" جدیدیت: 1930 کی دہائی یورپ اور امریکہ میں اپنے کام اور سفر کے بعد، ایلن نے جدیدیت اختیار کر لی۔ انہوں نے اپنے لیکچرز پر مبنی دو کتابیں، دی مرر آف دی پاسنگ ورلڈ (1928) اور پینٹرز آف دی ماڈرن مائنڈ (1929) لکھیں اور بعد کی کتاب میں کہا کہ "آرٹ کو بصری حقیقت کی نقل کرنے کے بجائے خیالات کا اظہار کرنا چاہیے"۔ 1930 میں ایلن نے نیویارک میں آسٹریلیائی فنکاروں کی پہلی نمائش، "پہلی عصری آل آسٹریلیائی آرٹ نمائش"، نکولس رویرچ میوزیم میں منعقد کی، جس کا افتتاح فروری 1931 میں ہوا۔ اس کے اپنے کام کے علاوہ، نمایاں فنکاروں میں نارمن لنڈسے، تھیا پراکٹر، جارج بیل اور ڈورا ٹووی شامل تھے: اور ایک سو پینٹنگز دکھائی گئیں۔ نمائشی کیٹلاگ کے سرورق پر دولت مشترکہ کا کوٹ آف آرمز اور وزیر اعظم جیمز سکلن کی سرپرستی کا نوٹس تھا۔ ایلن کے دوست آئیوی کے شوہر ہربرٹ بروکس 1929 سے 1930 تک امریکہ میں آسٹریلیا کے کمشنر جنرل رہے تھے اور انہوں نے نیویارک میں اپنے نمائندے کے طور پر نومنتخب وزیر اعظم کا نام شامل کرتے ہوئے نمائشی کیٹلاگ پر سرکاری ڈاک ٹکٹ کی منظوری دی تھی۔ نمائش نے بڑی تعداد میں حاضرین اور دلچسپی کو اپنی طرف متوجہ کیا، اور پھر ایلن نے اپنے دورے کے دوران کاموں پر لیکچر دیا۔ فرانسیسی ماڈرن آرٹ جریدے لا ریویو ماڈرن نے 1931 میں ان کا خاکہ پیش کیا۔ نیو یارک ٹائمز نے آسٹریلیائی آرٹ نمائش میں ان کے کام کو "گرفتاری سے جدید" قرار دیا-یہ دوسرے آسٹریلیائی فنکاروں کے قدامت پسند کاموں کے برعکس تھا۔ 17 جون 1936 کو دی ایڈورٹائزر کے ساتھ بعد میں ایک انٹرویو میں، ایلن نے ذکر کیا کہ نمائش میں رکھے گئے تمام آرٹ ورک میں غیر آسٹریلیائی مناظر تھے اور ان کے عنوانات جیسے "لینڈ اسکیپ ان اسپین" اور "باسکی ڈیلز ان سرے" تھے۔ اس نے تفصیل سے بتایا، "اگر مجھے اتنا ہی ایک کینگرو مل جاتا تو میں اسے خوشی سے سراہتا۔" ایلن 1935 میں گیارہ ماہ کے لیے میلبورن واپس آیا۔ اس نے آسٹریلیا میں رہتے ہوئے خواتین کے بہت سے گروپوں سے بات کی، جیسے کہ نیشنل کونسل آف ویمن آف وکٹوریہ اور آسٹریلین فیڈریشن آف یونیورسٹی ویمن۔ وکٹوریہ لیگ کلب، آرٹس اینڈ کرافٹس سوسائٹی آف وکٹوریہ، انٹرنیشنل کلب اور میلبورن سوسائٹی آف ویمن پینٹرز نے ان کے لیے استقبالیہ کی میزبانی کی۔ اکتوبر 1935 میں میلبورن سوسائٹی آف ویمن پینٹرز کی طرف سے ایتھنیم گیلری میں ان کے لیے منعقدہ پارٹی میں، انہوں نے نیویارک اور آسٹریلیا میں خواتین مصوروں کے درمیان اختلافات کے بارے میں بات کی، "نیویارک میں خاص طور پر خواتین کے لیے ایک بڑی گیلری ہے، جس نے ایک بڑی مشکل کو حل کیا ہے۔" انہوں نے نوٹ کیا کہ خواتین مصوروں کی تاریخ بہت کم ہے: "ہمیں مستقبل کی طرف دیکھنا چاہیے کیونکہ فن میں خواتین کا کوئی ماضی نہیں ہوتا"۔ ایلن کی پینٹنگز-بشمول نیویارک کی فلک بوس عمارتوں اور سب ویز کی تجریدی عکاسی-20 اور 31 اگست 1935 کے درمیان فائن آرٹ سوسائٹی کی گیلری میں نمائش کے لیے رکھی گئیں۔ فرینکی ڈیرھم، اس کی دوست، ساتھی فنکار اور آرٹ کے استاد کے مطابق، انہوں نے "احتجاج کا طوفان برپا کیا" ؛ "صرف وفادار دوستوں کے ساتھ تصاویر خرید رہے تھے، جنہیں بعد میں انہوں نے اعتراف کیا کہ وہ گھر پر لٹکا دینے کی جرات نہیں کرتے۔" تنازعہ کے باوجود-کاموں میں مسخ کو حقیقت پسندی کی کمی اور "مہارت میں کمی" سمجھا جاتا تھا-نمائش ایک کامیاب، اور گفتگو کا ٹکڑا تھا، جس نے بند ہونے تک ہجوم کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ ایلن نے میلبورن میں طلباء کے لیے ویک اینڈ اسکیچنگ اسکول کی امریکی روایت متعارف کرائی۔ اس نے بیل شور اسکول میں آرنلڈ شور، دی ارگس آرٹ نقاد، جو ایک ساتھی طالب علم تھے، کی دعوت پر لیکچر بھی دیا۔ انہوں نے توازن، رنگین ہم آہنگی، مثبت اور منفی جگہ پر مساوی توجہ کے بارے میں بات کی-"ہوا برف کے مکعب کی طرح مثبت ہونی چاہیے"-اور کیوبسٹ نقطہ نظر کی حوصلہ افزائی کی، کیونکہ یہ "فطرت کی ضروری شکلوں کو سمجھنے کا واحد طریقہ ہے"۔ جدید فن میں عجیب و غریب فنکشن کا تجزیہ کرتے ہوئے، ایلن نے 1930 میں لکھا، "جو کچھ بھی عجیب اور ناقابل یقین اور غیر موجود ہے وہ اس کا موضوع ہے۔ یہ جو کچھ نہیں ہے اور جو کچھ ہو سکتا ہے اسے لے جاتا ہے اور ان کے ساتھ تخلیق کرتا ہے اور اس نئی تخیلاتی دنیا کی فطرت اور سائنس کی مثبت دنیا کی مخالفت کرتا ہے۔ " پروونس ٹاؤن آرٹ کالونی: 1950 کی دہائی 1949 سے ایلن پروونس ٹاؤن میں اس کی آرٹ کالونی میں رہتا اور کام کرتا تھا۔ اس کی کیوبسٹ طرز کی پینٹنگ، "سی، اسٹوڈیو: ونٹر" اسی سال کالونی میں پینٹ کی گئی تھی۔ اسے اگلے سال میلبورن میں جارجز گیلری میں دکھایا گیا۔ جون 1950 میں ایلن نے ایلس اسپرنگس کا سفر کیا تاکہ "وسطی آسٹریلیا کے عجیب و غریب کردار اور خوبصورتی کو ایک نمائش کے لیے پکڑا جا سکے جب وہ اگلے ماہ نیویارک واپس آئے گی۔" اس سفر سے انہوں نے 1950 کے موسم بہار میں آسٹریلیائی ادبی رسالے مینجن کے لیے "نوٹس آن سینٹرل آسٹریلیا" لکھا۔ ان کا آسٹریلیا کا آخری دورہ نومبر 1959 سے اپریل 1960 تک لیکچر دینے اور نمائش کے لیے تھا۔ ایجز کے آرٹ نقاد نے لکھا، "[ایلن] کی صلاحیتیں اس وقت سب سے زیادہ واضح ہوتی ہیں جب وہ طیاروں اور شکلوں کی تنظیم نو، اور تصویری اتحاد کے طور پر ان کے مزاج میں مصروف ہوتی ہیں۔ اس صلاحیت کو قریب تجریدی کمپوزیشنز [بشمول] 'سی، اسٹوڈیو' سے واضح کیا گیا ہے۔ [جس میں] ڈیزائن میں جگہ کی تجویز قابل تعریف ہے۔ " موت اور میراث میری سیسل ایلن 7 اپریل 1962 کو انتقال کر گئیں، وہ پڑوسیوں کے ذریعہ اپنی کرسی پر مردہ پائی گئیں، "سینوس گرفتاری، نامعلوم وجہ" کی وجہ سے (سنیٹریئل گرفتاری دیکھیں)۔ انگلیکن رسومات کے مطابق انہیں پروونس ٹاؤن قبرستان میں دفنایا گیا۔ ایلن کی آٹھ پینٹنگز نیشنل گیلری آف وکٹوریہ کے پاس ہیں۔ اس کے مقالے آرکائیوز آف امریکن آرٹ میں رکھے گئے ہیں۔ قربانی، ایک موم کریون کا کام، کرسٹیز (لندن) میں نومبر 1991 میں 1,096 امریکی ڈالر میں فروخت کیا گیا تھا۔ اس کی زمین کی تزئین، سورینٹو ہوٹل، مئی 2001 میں میلبورن میں نیلامی میں 7,274 امریکی ڈالر میں فروخت ہوئی۔ 1963 میں وکٹوریہ کی آرٹ ٹیچرز ایسوسی ایشن نے میری سیسل ایلن میموریل لیکچر قائم کیا جو سالانہ دیا جاتا ہے، جہاں ایک بین الاقوامی اسپیکر مسلسل سالوں میں آسٹریلیائی اسپیکر کے ساتھ باری باری ہوتا ہے۔ جولائی 1966 میں سڈنی یونیورسٹی میں انڈسٹریل آرٹس کے پروفیسر ایل ایم ہینس نے اس سال کے لیکچر کے لیے "آرٹ اور سائنس میں تخلیقیت" پیش کی۔ اشاعتیں منتخب پینٹنگز ان فینسی ڈریس (1918) ان فینسی ڈریس (1918) پورٹریٹ (1921) پورٹریٹ (1921) مسز آر ڈی ایلیٹ (1925) مس ایلس گیسٹ (1925) اسکیچ: مس آڈری سٹیونسن بطور سرس (1930) ریکلائننگ بلیو فگر (1930 کی دہائی) بیک گارڈنز (1935) نووا اسکاٹین ماہی گیر (1935) اولڈ مل سیڑھیاں، نینٹکیٹ (1949) سی، اسٹوڈیو: سرمائی (1949) مین ہیٹن (1950 کی دہائی) خلاصہ فگر کمپوزیشن (1959) جالوں پر ماہی گیر (1959) ایلڈن ویر، شام (1960) یان یان وکٹوریہ (1960) کے قریب طوفان ایلڈن ویر (1960) کے قریب پہنچ رہا ہے۔ 1893 کی پیدائش 1962 کی موت ریاستہائے متحدہ میں آسٹریلیائی تارکین وطن میلبورن سے فنکار 20 ویں صدی کی آسٹریلیائی خواتین مصور 20 ویں صدی کی آسٹریلیائی خواتین فنکار آسٹریلیائی زمین کی تزئین کے مصور آسٹریلیائی معاصر مصور آسٹریلیائی آرٹ نقاد آسٹریلیائی خواتین آرٹ نقاد آسٹریلیائی آرٹ کیوریٹر آسٹریلیائی خواتین کیوریٹر آرکیبلڈ انعام کے فائنلسٹ 20 ویں صدی کے آسٹریلیائی اساتذہ پارک ول، وکٹوریہ نیشنل گیلری آف وکٹوریہ آرٹ اسکول کے سابق طلباء 20 ویں صدی کی آسٹریلیائی خواتین اساتذہ