Hill country blues
ہل کنٹری بلیوز (جسے نارتھ مسیسپی ہل کنٹری بلیوز یا نارتھ مسیسپی بلیوز بھی کہا جاتا ہے) کنٹری بلیوز کا ایک علاقائی انداز ہے۔ اس کی خصوصیت تال اور ٹکرانے، مستحکم گٹار ریفس، چند راگ تبدیلیاں، غیر روایتی گانے کے ڈھانچے، اور "نالی" پر بہت زیادہ زور ہے، جسے "ہپنوٹک بوگی" کے طور پر نمایاں کیا گیا ہے۔ پہاڑی ملک شمالی مسیسیپی کا ایک علاقہ ہے جس کی سرحد ٹینیسی سے ملتی ہے۔ یہ ڈیسوٹو، مارشل، پانولا، ٹیٹ، ٹپا، اور لافییٹ کی کاؤنٹیوں میں واقع ہے اور شمالی پہاڑی میدان (سرخ مٹی کی پہاڑیوں یا شمالی وسطی پہاڑیوں)، لوئس میدانی علاقوں، اور بلف پہاڑیوں کے ماحولیاتی علاقوں میں پھیلا ہوا ہے۔ پہاڑیوں میں ناقص زرعی مٹی اور وسیع جنگلات والے علاقے ہیں، جس کی وجہ سے لکڑی کی صنعت کی ترقی ہوئی لیکن صرف چھوٹے فارم ہیں۔ ہولی اسپرنگس اور آکسفورڈ، مسیسیپی کو اکثر پہاڑی ملکی موسیقی کے مراکز کے طور پر حوالہ دیا جاتا ہے۔ اس انداز کو مسیسیپی ڈیلٹا کے بلیوز سے الگ سمجھا جاتا ہے، جو پہاڑی ملک کے مغرب میں واقع ہے۔ خطے اور اس کی موسیقی کو منانے کے لیے سالانہ پکنک کا انعقاد کیا جاتا ہے۔ اوریجنز میوزیکل اسکالرز نے مغربی افریقہ کے اثرات سے ٹکرانے کے لیے اس انداز کی وابستگی کا پتہ لگایا ہے، جو افریقی غلاموں کے ذریعے امریکی کالونیوں میں لائے گئے تھے۔ امریکی خانہ جنگی سے پہلے، باغیوں نے بغاوت کو بھڑکانے میں ڈھول کے استعمال کے خوف سے غلاموں کی ڈھول اور دیگر ٹکرانے والے آلات تک رسائی کو محدود کر دیا تھا۔ موسیقی کے مصنف رابرٹ پالمر کا خیال تھا کہ خانہ جنگی کے بعد، افریقی امریکیوں نے اپنی طویل عرصے سے دبے ہوئے ٹکرانے کی روایات کو تیزی سے تجدید کیا: "بلیک کوڈز کی منظوری، جو زیادہ تر ریاستوں میں دراصل انقلابی جنگ سے پہلے تھی، نے خود بخود غلاموں کے تمام ڈھول بجانے کو ختم نہیں کیا۔" پالمر نے یہ بھی نوٹ کیا: [انداز] پہلی جگہ میں ترقی نہیں کر سکتا تھا اگر اس کی پرورش کرنے والی ثقافت میں پولی رتھمک نفاست کا ذخیرہ نہ ہوتا۔ ڈیوڈ ایونز، ایک ماہر بشریات جنہوں نے شمالی مسیسیپی کے پہاڑی ملک میں وسیع پیمانے پر فیلڈ ورک کیا ہے، نے وہاں سیاہ فام خاندانوں کو ریکارڈ کیا جو اپنے گھروں میں کرسیوں، ٹن کے ڈبوں اور خالی بوتلوں پر پولی رتھمک موسیقی بجاتے ہیں۔ وہ بتاتے ہیں کہ علاقے کے پرانے سیاہ فایف اور ڈھول موسیقاروں میں، ڈھول کو "ٹاک اٹ" بنانا-یعنی تال کے نمونے بجانا جو کہ کہ کہاوتوں کے جملے یا مشہور فایف اور ڈھول کی دھنوں کے الفاظ سے مطابقت رکھتے ہیں-"ایک اچھے ڈرمر کی علامت سمجھا جاتا ہے"۔ لوک پولی رتھم کی اس پائیدار روایت نے مسیسیپی بلیوز کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ ریکارڈ شدہ فنکار "مسیسیپی" فریڈ میک ڈویل، جو مسیسیپی کے کومو میں رہتے تھے، 1960 کی دہائی اور اس کے بعد ذیلی صنف کے سب سے مشہور موسیقاروں میں سے ایک تھے۔ ان کی موسیقی روایتی ڈیلٹا بلیوز کے مقابلے پرکیوسیو عناصر اور افریقی تالوں پر بھاری تھی۔ میک ڈویل کی پرفارمنس نے ہل کنٹری بلیوز آواز کی وضاحت کرنے میں مدد کی، جس نے بعد کے فنکاروں، جیسے آر ایل برن سائیڈ اور جونیئر کمبرو کو متاثر کیا۔ دیگر بااثر پہاڑی ملک کے موسیقاروں میں کثیر باصلاحیت رابرٹ بیلفور، کیلون جیکسن، اور سڈ ہیمفل شامل ہیں۔ برن سائیڈ، کمبرو، اوتھر ٹرنر، اور جیسی مے ہیمفل دستاویزی فلم ڈیپ بلیوز میں نمودار ہوئے اور فیٹ پوسم ریکارڈز کے ذریعہ جاری کردہ ریکارڈنگ کے ذریعے اس آواز کو مقبول بنایا۔ ان فنکاروں کے خاندانوں نے نارتھ مسیسیپی آل اسٹارز کے ساتھ مل کر پہاڑی ملک کے موسیقاروں کی ایک نئی نسل تشکیل دی۔ بینجو پلیئر لوسیئس اسمتھ، فائی اور ڈھول موسیقار ایڈ ینگ اور نپولین اسٹرک لینڈ، اور گٹارسٹ اور گلوکار روزا لی ہل نے بھی اس انداز کو متاثر کیا۔ دوسرے، جیسے ٹیری "ہارمونکا" بین، سیڈرک برن سائیڈ، اور کینی براؤن آج بھی پہاڑی ملک بلیوز کی روایت کو جاری رکھے ہوئے ہیں۔ دوسرے موسیقار جیسے بش لیگ بلیوز بینڈ پہاڑی ملک کا برقی ورژن بجاتے ہیں جیسا کہ میمفس کے ذریعے فلٹر کیا گیا ہے، اور بلیک کیز نے پہاڑی ملک بلیوز کور کا اپنا دسواں البم ریکارڈ کیا۔ مزید دیکھیں فائی اور ڈرم بلیوز ملکی بلیوز موسیقاروں کی فہرست مسیسیپی حوالہ جات کی موسیقی بیرونی روابط مارکرز ان دی ہلز ریجن، مسیسیپی بلیوز ٹریل کنٹری بلیوز بلیوز موسیقی کی انواع