Vittore Grubicy de Dragon
وٹور گروبیسی ڈی ڈریگن (15 اکتوبر 1851-4 اگست 1920) ایک اطالوی مصور، آرٹ نقاد اور آرٹ گیلری کا مالک تھا جو بڑی حد تک اطالوی مصوری میں تقسیم کے نظری نظریات کو متعارف کرانے کا ذمہ دار تھا۔ ان کی تحریروں اور پینٹنگز نے 19 ویں صدی کے آخر میں اطالوی مصوروں کی ایک نسل کو متاثر کیا۔ اس کے علاوہ، گروبیسی گیلری پہلے آرٹ انٹرپرائزز میں سے ایک بن گئی جو گیلری کے گاہکوں کے طور پر نمائندگی کرنے والے زندہ فنکاروں کی نمائش کے تصور پر چلائی گئی۔ سوانح عمری گروبیسی میلان کے ایک خوشحال خاندان میں پلا بڑھا۔ ان کے دونوں والدین فن سے بہت محبت کرنے والے تھے، اور کم عمری سے ہی ان کا تعارف میلان اور دیگر یورپی شہروں کے فن کے حلقوں سے ہوا۔ 1870 میں اپنے والد کے انتقال کے بعد، گروبیسی میلان کے فنکاروں، شاعروں اور مصنفین کے ایک بوہیمین گروپ کے ساتھ شامل ہو گئے جنہیں اسکیپیگلیاٹورا کے نام سے جانا جاتا ہے، جنہوں نے فن اور زندگی کے درمیان فرق کو دھندلا کرنے کی کوشش کی۔ وہ اس نئے طرز زندگی سے اس قدر متاثر ہوا کہ اس نے اپنے بھائی البرٹو کو ایک آرٹ گیلری خریدنے میں اس کے ساتھ شامل ہونے پر راضی کیا، جسے گیلریا فریٹیلی گروبیسی کے نام سے جانا جانے لگا۔ ان کے بھائی گیلری کے مالی پہلوؤں کو چلاتے تھے جبکہ وٹور نے جدید ترین آرٹ کے رجحانات کی تلاش میں پورے یورپ کا سفر کیا۔ ان کی گیلری نے ابتدائی طور پر اسکیپیگلیاٹورا فنکاروں جیسے ٹرانکیلو کریمونا اور ڈینیئل رانزونی میں مہارت حاصل کی، لیکن چند سالوں کے اندر ہی اس میں نئے اطالوی فنکاروں کو پیش کرنا شروع کر دیا گیا جس میں جیوانی سیگنٹینی، ایمیلیو لونگونی اور اینجلو موربیلی شامل تھے۔ 1882 اور 1885 کے درمیان گروبیسی نے اپنا زیادہ تر وقت نیدرلینڈز میں گزارا، جہاں ان کی دوستی ہیگ اسکول کے فنکاروں، خاص طور پر انٹون مووی سے ہو گئی۔ مووی نے گروبیسی کو بطور فنکار اور فن کے تئیں اپنے تنقیدی نقطہ نظر سے بہت متاثر کیا۔ جب وہ اٹلی واپس آئے تو گروبیسی نے ان فنکاروں کی حوصلہ افزائی کی جن کی انہوں نے نمائندگی کی تھی کہ وہ مووی اور مووی کے کزن ونسنٹ وین گوگ کے انداز کی تقلید کریں۔ پینٹر ایمیلیو لونگونی نے لکھا، "وٹور گروبیسی نے بیرون ملک سے تقسیم پسندی لائی ہے۔ وہ سیگنٹینی، موربیلی اور مجھے خود کرنے پر مجبور کر رہا ہے۔ " ڈویژنزم کے لیے گروبیسی کا جذبہ اتنا مضبوط تھا کہ اس نے سیگنٹینی کو پہلے سے تیار شدہ پینٹنگ، ایوے ماریا بائی دی لیک، کو ڈویژنسٹ تکنیک میں دوبارہ کام کرنے پر راضی کیا۔ 1886 میں گروبیسی اخبار لا ریفارما کے آرٹ نقاد بن گئے، جہاں اگلے چار سالوں تک انہوں نے اپنی فنکارانہ رائے کو مزید فروغ دینے کے لیے اپنے عہدے کا استعمال کیا۔ اس اشاعت میں اور اس وقت کے سب سے اہم اطالوی آرٹ ریویو، کرونکا ڈی آرٹے میں، گروبیسی نے "روشنی کے تصور کے بارے میں وسیع پیمانے پر لکھا کہ وہ ایک ایسا آلہ ہے جو کینوس کے ساپیکش جذبات پر ترجمہ کرنے کے قابل ہے۔" 1889 میں وٹور نے اپنے بھائی کے ساتھ تنازعات کی وجہ سے گیلری کا کاروبار چھوڑ دیا، اور اس نے اپنا زیادہ تر وقت اپنی پینٹنگ اور دوسرے فنکاروں کے بارے میں لکھنے میں صرف کرنا شروع کر دیا۔ انہوں نے ایک آزاد ٹیلنٹ سکاؤٹ کے طور پر کام کرنا جاری رکھا، اور 1891 میں انہوں نے میلان کے بریرا ٹائنیل میں اطالوی ڈویژنسٹ پینٹنگ کی پہلی بڑی نمائش کے انعقاد میں مدد کی۔ قدامت پسند آرٹ کے ناقدین نے بہت سے کاموں کے سخت جائزے لکھے، لیکن گروبیسی نے کئی اخبارات میں بہت مثبت جائزے لکھے۔ اس نمائش میں دکھائی جانے والی سب سے اہم پینٹنگز میں سے ایک گیٹانو پریویٹی کی زچگی تھی۔ اس کام کے بارے میں تحریر کرتے ہوئے گروبیسی نے اطالوی مصوری میں علامتیت کے تصور کو متعارف کرایا جب انہوں نے اس ٹکڑے کو ایک نئے جمالیاتی مجسمے کے طور پر سراہا جسے انہوں نے "صوفیانہ نظریہ ساز" کہا۔ گریوبیسی نے اپنے ساتھی فنکاروں کو متعدد پینٹنگز کی اپنی کمپوزیشن کے ذریعے بھی متاثر کیا جو ٹرپٹیکس اور پولیٹیکس کے طور پر ترتیب دی گئی تھیں۔ 1890 کی دہائی کے اوائل میں انہوں نے میازینا میں ونٹر کے عنوان سے سولہ پینلز پر مشتمل پولی ٹچ کی منصوبہ بندی شروع کی۔ اس کام نے پینٹنگز کے ایک متغیر سلسلے کے طور پر شکل اختیار کی جس میں جھیل میگگیور کے کنارے میازینا میں طویل سردیوں کے دوران ان کے جذباتی تجربات کی عکاسی ہوتی ہے۔ ہر کینوس کو اس کے مزاج اور اس کی دلچسپیوں کے لحاظ سے کئی سالوں سے گروبیسی کے ذریعہ مسلسل ترمیم کا نشانہ بنایا گیا۔ آخر کار، 1911 میں، پولی ٹچ نے صرف آٹھ پینٹنگز کے انتظام میں اپنی حتمی شکل اختیار کی جسے انہوں نے پہاڑوں میں موسم سرما کہا۔ اسے بنانے کے لیے اپنے تمام کاموں کے باوجود، انہوں نے اپنی زندگی میں اس کی نمائش نہیں کی۔ یہ پہلی بار ان کی موت کے ایک سال بعد 1921 میں روم بینیل میں ایک ساتھ دکھایا گیا تھا۔ اس کے بعد مجمع پولی ٹچ کے طور پر نہیں رہا، اور انفرادی پینٹنگز کو مختلف جمع کرنے والوں اور عجائب گھروں کو فروخت کیا گیا۔ گروبیسی نے پولیٹیچ کی تصویر لی جیسا کہ اس کا ارادہ تھا کہ اسے دیکھا جائے، اور اس تصویر کی بنیاد پر اس کام کو ان کی موت کے بعد سے کئی نمائشوں کے لیے دوبارہ جمع کیا گیا ہے، حال ہی میں 2009 میں کنسٹہاؤس زیورخ میں۔ 1910 کے بعد ان کی صحت بگڑ گئی، اور اپنی زندگی کی آخری دہائی کے دوران انہیں پینٹنگ کو مکمل طور پر ترک کرنا پڑا۔ وہ اس عرصے کے دوران نئے فنکاروں، خاص طور پر کارلو کارا، پیٹرو اینجلینی اور آرتورو توسی کے سرگرم پروموٹر رہے۔ گروبیسی کا انتقال 1920 میں میلان میں اپنے گھر پر ہوا۔ نوٹس حوالہ جات فریکیلی، سیمونٹا اور دیگر۔ ریڈیکل لائٹ: اٹلی کے ڈویژنسٹ پینٹرز، 1891-1910۔ لندن: نیشنل گیلری، 2008۔ گرین، ویوین۔ تقسیم پسندی-نو امپریشنزم، آرکیڈیا اور انتشار۔ نیو یارک: گگنہیم میوزیم، 2007۔ اوماگیو اے وٹور گروبیسی ڈی ڈریگن، 1851-1920۔ کومو: گیلریا ڈی آرٹے کیوور، 1985۔ کوئنساک، اینی پاؤل۔ وٹور گروبیسی اور یورپ: تمام ریڈسی ڈیل ڈویژنزم۔ میلان: سکیرا، 2005۔ ریپیٹی، روڈولف۔ علامتیت۔ پیرس: فلیمرون، 2005۔ ریبرا، سرجیو۔ وٹور گروبیسی ڈی ڈریگن۔ پٹور ڈویژنسٹا (1851-1920)۔ روما: جانڈی ساپی، 1995۔ ریبرا، سرجیو۔ وٹور گروبیسی ڈی ڈریگن۔ شاعر ڈیل ڈویژنسمو 1851-1920۔ میلان: سلوانا، 2005۔ اسکاٹی توسینی، اورورا۔ ہلکی پھلکی ہوتی ہے۔ ایل کارٹیگیو دی جیوسیپی پیلزا دا وولپیڈو کون وٹر اینڈ البرٹو گروبیسی ڈی ڈریگن۔ ٹورٹونا: فونڈازیون کاسا دی رسپارمیو دی ٹورٹونا، 2006۔ 1851 پیدائش 1920 موت ڈویژنسٹ مصور 19 ویں صدی کے اطالوی مصور 19 ویں صدی کے اطالوی مرد مصور 20 ویں صدی کے اطالوی مصور میلان اسکیپیگلیاٹورا موومنٹ کے مصور 20 ویں صدی کے اطالوی مرد فنکار