Portrait of Laura Dianti
لورا ڈینٹی کا پورٹریٹ ٹائٹین کی ایک سی۔ 1520-25 پینٹنگ ہے، جو اب کروزلنگن میں ایچ۔ کیسٹرز کلیکشن میں رکھی گئی ہے۔ اس پر "ٹی آئی سی آئی/اے این وی ایس ایف" کے دستخط ہیں۔ اس تصویر میں لورا ڈینٹی، مالکن، اور بعد میں ڈیوک آف فیرارا الفونسو اول ڈی ایسٹ کی بیوی اور ایک افریقی صفحہ ہے۔ وہ نیلے رنگ کا لباس پہنے ہوئے ہے اور اس کا ہاتھ اس کے صفحے کے کندھے پر رکھا ہوا ہے جب وہ اس کی طرف دیکھ رہا ہے۔ یہ پینٹنگ ممکنہ طور پر الفونسو اول ڈی ایسٹ کی تصویر سے وابستہ ہے۔ یہ اس لحاظ سے بھی متنازعہ ہے کہ اسے ڈیوک کی موت کے بعد جوڑی کی شادی کی قانونی حیثیت کا مقابلہ کرنے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ اس نے بہت سے مقامات کا سفر کیا اور ابتدائی طور پر اسے بہت سی نقلوں میں سے ایک سمجھا جاتا تھا جب تک کہ بحالی میں ٹائٹین کے دستخط کا انکشاف نہیں ہوا۔ تفصیل پینٹنگ میں بھوری بالوں والی ایک عورت کو دکھایا گیا ہے جس نے کپڑے اور زیورات سے بنا ایک آرنیٹ ہیڈ پیس پہنا ہوا ہے اور کان کی بالیاں آنسو کے موتی کی شکل میں ہیں۔ اس کی نگاہیں براہ راست دیکھنے والے کی طرف دیکھتی ہیں۔ ہیڈ پیس کے وسط میں ایک چھوٹا سا بروچ رکھا جاتا ہے جس میں سرخ لباس میں لپٹی ہوئی شخصیت نظر آتی ہے۔ اس کا لباس ساٹن کی طرح نیلے رنگ کا ہے جس میں نازک سونے کی سجاوٹ اور کیمائز کی سفید پرتوں والی آستینوں سے سجا ہوا ہے جو اس کی کلائی تک لپٹی ہوئی ہے۔ اس کے سینے کے پار ایک سنہری رنگ کا ساش رکھا ہوا ہے جو اس کی پیٹھ تک جاتا ہے۔ عورت کا ہاتھ ایک چھوٹے سے افریقی بچے کے کندھے پر رکھا جاتا ہے جب وہ اس کے چھونے کے جواب میں اس کی طرف دیکھتا ہے۔ بچے کو پیلے رنگ، سنتری اور سبز رنگ کی رنگین جیکٹ پہنائی جاتی ہے اور کمر پر سبز رنگ کا ساش باندھ دیا جاتا ہے۔ اس نے گھومتی ہوئی سونے کی بالٹی پہنی ہوئی ہے۔ اس کے ہاتھوں میں، وہ دستانے کا ایک جوڑا رکھتا ہے۔ پینٹنگ کا پس منظر ایک گرم اندھیرا ہے جس میں اعداد و شمار کے ارد گرد نرم روشنی ہے، لیکن کسی مخصوص مقام کی تصویر کشی نہیں کرتا ہے۔ اس ٹکڑے کو عام طور پر الفونسو اول ڈی ایسٹ کی تصویر کا ایک ساتھی ٹکڑا سمجھا جاتا ہے، جیسا کہ اسی طرح کی ترکیب سے ظاہر ہوتا ہے۔ جب ایک دوسرے کے ساتھ دکھایا جاتا ہے، تو دونوں اعداد و شمار ایک دوسرے کی طرف اندر کی طرف ہوتے ہیں اور وہ دونوں توازن کے ایک جیسے احساس کو پیش کرتے ہیں۔ لورا ایک افریقی پیج بوائے پر جھکتی ہے جبکہ الفونسو فوجی توپ خانے کے ایک ٹکڑے پر جھکتا ہے۔ تاہم، اس نظریہ کا مقابلہ اس حقیقت سے کیا جاتا ہے کہ دونوں پورٹریٹ مختلف سائز کے ہیں اور پورٹریٹ آف لورا ڈینٹی بڑا کینوس ہے۔ تاریخ پروونینس واساری نے دینتی کی تصویر کا ذکر کیا ہے، جسے ای سیڈلر نے کندہ کیا تھا۔ رڈولفی، 1648 میں۔ پینٹنگ کی کئی کاپیاں اور ورژن موجود ہیں، جن میں سے ایک (عام طور پر آٹوگراف ورژن سمجھا جاتا ہے) 1599 میں سیزر ڈی ایسٹ سے پراگ کے مقدس رومن شہنشاہ روڈولف دوم کو بھیجی گئی تھی۔ 1649 میں، یہ سویڈن کی کرسٹینا کے مجموعے میں تھا، جو اسے 1654 میں روم لے آئی تھی۔ اس کے بعد یہ ڈیکیو ایزولینو کے مجموعے میں چلا گیا، پھر 1686 میں شہزادہ اوڈسکالچی کے، پھر 1721 میں فلپ آف اورلینز کے۔ 1800 میں، یہ ایک انگریزی مجموعہ میں تھا اور 1876 میں، یہ کروزلنگن میں کیسٹرز مجموعہ میں آنے سے پہلے کک مجموعہ میں تھا۔ صداقت اور بحالی یہ خیال کیا جاتا تھا کہ دنیا بھر میں کل 6 کاپیاں بچ گئیں اور یہ ممکن تھا کہ اصل کو ہاتھوں کے ذریعے اس کے بہت سے تبادلوں کے دوران کسی بھی وقت تبدیل کیا گیا ہو۔ کہا جاتا ہے کہ ایک نقل لڈوویکو کاراکی تیار کی گئی ہے۔ عام طور پر یہ خیال کیا جاتا تھا کہ کروزلنگن پینٹنگ اصل کے بعد پینٹ کی گئی بہت سی نقلوں میں سے ایک تھی، لیکن ریاستہائے متحدہ میں بحالی کے بعد، ایک مستند دستخط دریافت ہوا اور اس بات کا تعین کیا گیا کہ یہ حقیقت میں آٹوگراف کا کام تھا۔ شادی کی توثیق کا تنازعہ پورٹریٹ کو 1640 کی دہائی میں فرانسیسکو اول ڈی ایسٹ نے عدالتوں کے ثبوت کے طور پر استعمال کیا تھا، جو الفونسو اول ڈی ایسٹ اور لورا ڈینٹی کے بڑے پوتے تھے جو ان کے بیٹے کے ذریعے تھے، جن کا نام بھی الفونسو تھا۔ اگرچہ چرچ نے اس کی اجازت دی ہوگی، لیکن اس وقت کوئی تحریری ریکارڈ موجود نہیں تھا کہ ڈیوک آف فیرارا نے اپنی دوسری، لوکریزیا بورگیا کی موت کے بعد لورا کو اپنی تیسری بیوی کے طور پر لیا تھا۔ اس پینٹنگ کو ایسٹ ہاؤس نے تنازعہ کے ایک نقطہ کے طور پر استعمال کیا تھا جس نے ان کے تعلقات کی قانونی حیثیت کے خلاف دلیل دی تھی۔ ان کی دلیل اس کے لباس کے انداز اور تصویر کے علاج سے متعلق مسائل پر مبنی تھی۔ اسٹیٹ نے استدلال کیا کہ لورا کے کپڑوں سے شہوت انگیز مضمرات ظاہر ہوتے ہیں جو خاندان میں بیویوں کی دیگر تصویروں کے ساتھ مطابقت نہیں رکھتے تھے۔ انہوں نے یہ بھی دلیل دی کہ دونوں شادی شدہ نہیں تھے کیونکہ لورا کی تصویر خاندان کی بیویوں کی دوسری تصویروں میں نہیں تھی جو فیرارا میں رکھی گئی تھی۔ فرانسیسکو کا جوابی استدلال یہ تھا کہ چونکہ پینٹنگ ان کی شادی سے پہلے کی گئی تھی، اس لیے اسے ہونے والے واقعے کے خلاف ثبوت کے طور پر شمار نہیں کیا جانا چاہیے اور یہ کہ یہ خاندان کی طرف سے شادی کو تسلیم کرنے سے انکار تھا جس کی وجہ سے تصویر کو کہیں اور دکھایا گیا، نہ کہ الفونسو اول۔ آئکنگرافی افریقی صفحہ لورا ڈینٹی کی تصویر میں بچے کی کچھ تشریحات موجود ہیں۔ آرٹ کی تاریخ دان میری راجرز کا استدلال ہے کہ اس شخصیت کو اس کی اعلی سماجی حیثیت کی تشریح کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ اس وقت یہ کوئی غیر معمولی بات نہیں تھی کہ اعلی درجے کی خواتین کو افریقی صفحات کے ساتھ پیش کیا جائے۔ دیگر تشریحات میں رانا گوفن کا یہ دعوی شامل ہے کہ بچہ مالکن کے لیے سرپرست کی نمائندگی کرتا ہے۔ چیپرون تصویر کا ارادہ ایک بچے کو تصویر سے جوڑ کر مردوں کی ممکنہ شہوت انگیز نظروں کے خلاف فروغ دینا ہے۔ تاہم، لورا ڈینٹی کی طرف بچے کی نگاہیں ناظرین کو بھی ایسا کرنے کی دعوت دیتی ہیں لیکن زیادہ مناسب انداز میں۔ بیج وہ سرخ رنگ کی شکل کے ساتھ ٹوپی کا بیج پہنتی ہے، جس کے بارے میں مورخ پال کپلان کا کہنا ہے کہ یہ ایک ایسا رنگ ہے جو اکثر سینٹ جیروم سے وابستہ ہوتا ہے۔ اس بیج کو اس کے دوسرے نام یوسٹوچیا کا حوالہ سمجھا جا سکتا ہے۔ تاہم، آرٹ کے مورخ پیٹر ہمفری کا استدلال ہے کہ شکل پر کارڈینل ٹوپی کی کمی کی وجہ سے، یہ سینٹ جیروم نہیں ہو سکتا اور یہ شخصیت غیر نمائندہ ہے۔ شخصیات کی شناخت لورا ڈینٹی پہلے یہ خیال کیا جاتا تھا کہ تصویر میں موجود خاتون شخصیت الفونسو اول ڈی ایسٹ، لوکریٹیا بورجیا کی دوسری بیوی تھی، تاہم بعد میں آرٹ مورخ کارل جسٹی نے اس کی تیسری بیوی، لورا ڈینٹی ہونے کا تعین کیا۔ آرٹ کے مورخین کو یہ معلوم ہے کہ لورا ڈینٹی اپنی زندگی میں اس نام سے نہیں جانی جاتی تھیں اور اس کے بجائے انہیں لورا یوسٹوچیا کے نام سے جانا جاتا تھا۔ آرٹ مورخ جین فیئر بیسٹر کا خیال ہے کہ یہ ممکن ہے کہ ڈیوک آف فیرارا نے ان کے تعلقات کے آغاز پر عورت کو "لورا" اور "یوسٹوچیا" دونوں نام دیے ہوں۔ اس وقت درباریوں کے لیے زیادہ شاعرانہ معنی رکھنے کے لیے اپنے نام تبدیل کرنا عام بات تھی، اس معاملے میں لورا ممکنہ طور پر پیٹرارک کی شاعری کی "لورا" کا حوالہ دیتی ہے۔ یوسٹوچیا سینٹ جیروم کے پیروکار اور کنواری پن کے بارے میں ان کے لکھے ہوئے ایک مشہور خط کے وصول کنندہ یوسٹوچیم کے حوالے سے ہوگی۔ لورا ڈینٹی نے سب سے پہلے ٹائٹین کے لیے ایک پینٹنگ میں ماڈلنگ کی جس کا عنوان تھا، گرل ود اے فر، اور وہ فلورا میں اپنی عکاسی کے لیے "آرٹ میں سب سے زیادہ مہربان اسٹرمپیٹ" کے طور پر جانی جاتی تھی، جو کہ ٹائٹین نے بھی کی تھی۔ میوریل سیگل کے مطابق دونوں کی ملاقات وینس میں اس وقت ہوئی جب وہ اپنے خاندان کے ساتھ شہر کے مضافات میں اپنی بہن کے گھر گئے تھے۔ ان کی ملاقات کے وقت، وہ ڈیوک آف فیرارا، الفونسو اول ڈی ایسٹ کی عاشق تھی، اور اگرچہ اسے نچلے طبقے کا سمجھا جاتا تھا، اس نے اپنے آس پاس کے لوگوں کا احترام حاصل کیا اور وہ فیراریس عدالت کی رکن تھی۔ 1519 میں ڈیوک کی دوسری بیوی کے انتقال کے بعد، یہ فرض کیا جاتا ہے کہ اس نے اور لورا نے شادی کی اور وہ فیرارا کی ڈچس بن گئیں۔ آرٹ کے مورخین کی طرف سے اس بات پر بحث کی جاتی ہے کہ آیا یہ تصویر ان کی شادی سے پہلے پینٹ کی گئی تھی یا بعد میں۔ اگرچہ اس میں احترام کی فضا تھی، لیکن اس کے ساتھ ڈیوک آف فیرارا کی دوسری بیویوں سے مختلف سلوک کیا جاتا تھا۔ وہ خاندانی محل سے الگ رہائش گاہ میں رہتی تھی اور 1573 میں اس کی موت کے بعد، اسے ڈی ایسٹ خاندان کے دیگر افراد سے الگ، فیرارا کے سینٹ آگسٹینو میں دفن کیا گیا۔ یہ بھی دیکھیں ٹائٹین نوٹس کے حوالہ جات کی فہرست فرانسسکو والکانوور، L 'اوپرا کمپلیٹا دی ٹیزیانو، ریزولی، میلانو 1969۔ سیگل، میوریل۔ پینٹ شدہ خواتین: عظیم فنکاروں کے ماڈل۔ نیویارک: اسٹین اینڈ ڈے، 1972۔ بیسٹر، جین فیئر۔ "ٹائٹینز پورٹریٹ آف لورا یوسٹوچیا: دی ڈیکورم آف فیمیل بیوٹی اینڈ دی موٹف آف دی بلیک پیج"۔ نشاۃ ثانیہ اسٹڈیز 17، نمبر۔ 4 (2003): 628-73۔ کک، ہربرٹ۔ "دی ٹرو پورٹریٹ آف لورا ڈی ڈینٹی از ٹائٹین"۔ دی برلنگٹن میگزین فار کونوسئرس 7، نمبر۔ 30 (1905): 449-55۔ بیرونی روابط لورا ڈینٹی کے پورٹریٹ کی کاپی-فینڈازیون فیڈریکو زیری نیشنل ٹرسٹ کلیکشنز یوکے ویب سائٹ پورٹریٹ آف لورا ڈینٹی 16 ویں صدی کے پورٹریٹ ڈینٹی، لورا پورٹریٹ آف ویمن ایسٹ کلیکشن