Wildlife (La Dispute album)
وائلڈ لائف امریکی پوسٹ ہارڈ کور بینڈ لا ڈسپیوٹ کا دوسرا اسٹوڈیو البم ہے، جو 4 اکتوبر 2011 کو آزاد لیبل نو سلیپ ریکارڈز پر ریلیز ہوا۔ البم کے ریکارڈنگ سیشن بنیادی طور پر اپریل 2011 میں نیویارک شہر کے اسٹیڈیم ریڈ میں ہوئے۔ بینڈ کے اراکین نے البم کے ریکارڈنگ انجینئرز، اینڈریو ایورڈنگ اور جوزف پیڈلا کے ساتھ پروڈکشن کے تمام فرائض سنبھال لیے۔ وائلڈ لائف ان کا اپنا ریکارڈ لیبل، بیٹر لیونگ بنانے سے پہلے نو سلیپ ریکارڈز پر ان کی آخری ریلیز تھی۔ میوزک رائٹرز کے ذریعہ اس کے مختلف عناصر کے لیے مشہور، وائلڈ لائف میں لا ڈسپیوٹ کی پچھلی ریلیزز کے میوزیکل اجزاء شامل ہیں، خاص طور پر ویگا اور الٹیئر اور ہیئر کے درمیان دریا کے نیچے کہیں، ہیئر III، اور اسکریو، پروگریسو راک اور پوسٹ راک جیسی انواع۔ البم میں گیتوں کے موضوعات پیش کیے گئے ہیں جو-بینڈ کے آبائی شہر گرینڈ ریپڈز کے کئی حوالہ جات دیتے ہوئے-ذاتی نقصان، غصے، مایوسی پر توجہ مرکوز کرتے ہیں، اور بینڈ کے وژن میں، ایک فرضی مصنف کی غیر شائع شدہ "مختصر کہانیوں" کا مجموعہ ہے، جو مصنف کے نوٹوں کے ساتھ مکمل ہے اور چار یک زبانگی کے استعمال سے موضوعاتی طور پر تقسیم کیا گیا ہے۔ البم نے یو ایس بل بورڈ 200 چارٹ پر 135 ویں نمبر پر ڈیبیو کیا، جس نے اپنے پہلے ہفتے میں 3,140 کاپیاں فروخت کیں۔ اس نے چارٹ پر ایک ہفتہ گزارا اور صرف ریاستہائے متحدہ میں چارٹ کیا۔ اس کی ریلیز سے پہلے، وائلڈ لائف کو دو سنگلز، "ہارڈر ہارمنیز" اور "دی سب سے خوبصورت تلخ پھل" کے ساتھ فروغ دیا گیا تھا۔ اس البم کو ناقدین نے خوب سراہا، جنہوں نے بنیادی طور پر اس کی تصوراتی دھنوں اور بینڈ کے انداز کے لیے زیادہ سریلی نقطہ نظر کی تعریف کی۔ تحریر اور ریکارڈنگ البم کی تحریر لا ڈسپیوٹ کے پہلے البم، سم ویئر ایٹ دی باٹم آف دی ریور بیٹن ویگا اینڈ الٹیئر کے ریلیز ہونے کے ایک سال بعد تک شروع نہیں ہوئی تھی۔ تاخیر کی ایک وجہ بینڈ کا مسلسل دورہ اور پورے امریکہ اور کینیڈا میں ڈیبیو کی تشہیر تھی، جس میں یورپ اور آسٹریلیا میں نایاب دورے اور تہواروں میں شرکت ہوئی۔ بینڈ کے البم کی ریلیز کے درمیان تاخیر پر تبصرہ کرتے ہوئے گلوکار جورڈن ڈریئر نے کہا کہ انہیں اور بینڈ کے باقی اراکین کو "اس قسم کی چیزوں کے ساتھ ایک مضحکہ خیز طویل حمل کی مدت کی ضرورت ہے اور پھر ہمیں واقعی بیٹھ کر اتنا ہی محتاط رہنا ہوگا جتنا ہم سب بننا چاہتے ہیں۔" بینڈ نے گیتوں کے عناصر کو استعمال کرنے کا فیصلہ کیا جو انہوں نے پہلے البم میں استعمال کرنے کا ارادہ کیا تھا لیکن وہ شامل نہیں کیے گئے کیونکہ وہ اس وقت مکمل طور پر تیار نہیں تھے۔ وائلڈ لائف لکھتے وقت، بینڈ کے بہت مخصوص اہداف تھے۔ انہوں نے البم کو 14 ٹریک کے ساتھ پیش کیا اور بالکل جانتے تھے کہ وہ ہر گانے سے کیا چاہتے ہیں۔ لا ڈسپیوٹ نے وائلڈ لائف کو ان کے شدید دورے کے شیڈول کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے ٹکڑوں میں لکھا اور ریکارڈ کیا۔ یہ البم ریکارڈنگ انجینئرز اینڈریو ایورڈنگ اور جو پیڈلا کے ساتھ دو مختلف اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ انہوں نے شکاگو کے دراسک اسٹوڈیوز میں چھ ٹریک کے آلات کے ساتھ شروعات کی۔ یہ ریکارڈنگ کا عمل دو ہفتوں میں ہوا۔ البم میں نمایاں گیت لکھنے کا انداز لا ڈسپیوٹ کی پچھلی ریلیزز سے الگ ہے۔ ڈریئر نے ہر گانے کے پیچھے کہانیاں یا تصورات لکھے، اور پھر بینڈ نے ان کہانیوں کو دھنوں میں ڈھال لیا اور ان کے گرد گھومنے کے لیے موسیقی تیار کی۔ ایک انٹرویو میں، ڈریئر سے پوچھا گیا کہ گیت لکھنے میں کیا فرق ہے۔ انہوں نے کہا کہ گانے کے بول موسیقی ترتیب دینے سے پہلے لکھے گئے تھے۔ ان کے حوالے سے کہا گیا: "اس بار، ہم نے عمل کو مکمل طور پر تبدیل کر دیا۔ وائلڈ لائف سے پہلے، ہم ہمیشہ پہلے موسیقی شروع کرتے اور بعد میں گانے کے احساس کی بنیاد پر آواز شامل کرتے۔ اس بار، کیونکہ ہمارے پاس اس میں جانے والا ایک زیادہ ٹھوس تصور تھا، اور کیونکہ ہم ایک واحد یونٹ کے طور پر اور بھی زیادہ کام کرنا چاہتے تھے [.] "ڈریئر اور باقی لا ڈسپیوٹ نے ایک تصوراتی ریکارڈ لکھنے میں دلچسپی ظاہر کی تھی، لیکن ابہام کے ساتھ تاکہ یہ سننے والے کے تجربے کو محدود نہ کرے۔ "اکثر اوقات، مجھے لگتا ہے کہ لکیری بیانیے کے ساتھ ریکارڈ ان طریقوں کو تنگ کرتے ہیں جن میں ایک شخص اس سے لطف اندوز ہو سکتا ہے، اور ہر کوئی بیٹھ کر آگے پیچھے کچھ سننا نہیں چاہتا۔" جب وہ فروری 2011 میں آسٹریلیا کے اپنے دورے سے واپس آئے تو انہوں نے دو ماہ کے لیے "زمین کو چھوڑ دیا"، جس کے دوران ان کے تحریری سیشن دن میں بارہ سے چودہ گھنٹے تک جاری رہے۔ لا ڈسپیوٹ نے البم کا بقیہ حصہ اپریل 2011 میں نیویارک شہر کے اسٹیڈیم ریڈ میں ایک ماہ میں ریکارڈ کیا۔ ڈریئر البم کو مصنوعی ریورب یا اسٹوڈیو تکنیک کا استعمال نہ کر کے سب سے زیادہ نامیاتی احساس دینا چاہتا تھا جو البم کو ایک مصنوعی معیار دے۔ جو پیڈلا نے کہا کہ وہ البم کو مزید خام اور مستند آواز دینا چاہتے ہیں: "ہم صرف یہ بتانے کی کوشش کر رہے تھے کہ ایک سامعین کے رکن کے لیے کمرے میں بیٹھ کر گٹار سننا کیسا ہوگا۔" انہوں نے ڈریئر کی صوتی رینج کا بھی سہرا دیا: "جورڈن ڈریئر کے پاس یہ پاگل متحرک رینج ہے-20 ڈی بی سوئنگ کہ وہ کتنی اونچی اور پرسکون ہو جاتا ہے۔ لہذا کچھ صوتی حصے ایسے ہیں جن میں کوئی گونج نہیں ہے، جہاں وہ آہستہ بول رہا ہے/گا رہا ہے، کمرہ گونج نہیں رہا ہے، اور وہ قریب اور آپ کے چہرے پر آواز دیتا ہے۔ پھر متحرک جھول ہوتا ہے، اور ہم دیکھیں گے کہ یہ کتنا بڑا ہو سکتا ہے۔ " آواز کی ریکارڈنگ کرتے وقت، ڈریئر بہت لمبے ٹیک لیتا ہے، براہ راست پرفارمنس میں اپنی آواز کی نقل کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ البم کی ریکارڈنگ میں وہ چیزیں شامل ہیں جنہیں بینڈ "معاون آلات" سمجھتا ہے، بشمول صور اور روڈس پیانو، اور یہاں تک کہ بہتر آلات جو اسٹیرین برگ کے بھائی نے سکریپ میٹل سے بنائے تھے۔ عنوان اور پیکیجنگ عنوان وائلڈ لائف البم کے بولوں سے نہیں، بلکہ ان موضوعات سے ماخوذ ہے جو گانوں کو جوڑتے ہیں۔ ڈریئر جنگلی حیات کو "ہر چیز کا خلاصہ کرنے کے لیے ایک جامع لفظ" کے طور پر دیکھتے ہیں، اور انہوں نے کہا ہے کہ "ہم سب سانحے اور تبدیلی کے گواہ ہیں۔ یہ ہمارے وجود کا خلاصہ ہے۔ " البم کے سرورق کے اندر الفاظ "ہر چیز کے لیے" ایک وقفے کے طور پر لکھے گئے ہیں جس میں ایک لفظ کو عبور کیا گیا ہے۔ کچھ لوگوں کی طرف سے یہ قیاس کیا گیا ہے کہ یہ لفظ 'ہیلن' کا نام ہے۔ ڈرمر بریڈ وینڈر لگٹ سے جب لگن کے بارے میں پوچھا گیا تو انہوں نے جواب دیا کہ "یہ اردن کی کہانی ہے، میری نہیں۔ [.] یہ اس کہانی کے لیے اہمیت رکھتا ہے جو وہ بتا رہا ہے۔ آپ شاید مستقبل کے کام میں اس کے بارے میں تھوڑا سا مزید سنیں گے، اردن کو مستقبل کے البمز پر کہانیاں یا تھیمز جاری رکھنے کے لیے جانا جاتا ہے۔ " کمپوزیشن میوزک وائلڈ لائف پر موسیقی، بینڈ کے پہلے البم کی طرح، پوسٹ ہارڈ کور، اسکریو، پروگریسو راک اور پوسٹ راک کے عناصر کو شامل کرتی ہے، جسے دی فرسٹ فائیو کے الیکس ریوز نے "بلیوسی نرخ اور تجرباتی رابطے" کے طور پر بیان کیا ہے۔ پہلے البم کے مقابلے میں، وائلڈ لائف میں سریلی رجحانات اور موسیقی اور آواز کے لیے زیادہ ہم آہنگ نقطہ نظر ہے، جس میں وقت کے غیر معمولی اشارے کم ہیں اور تانے بانے کی ترقی پر زیادہ زور دیا گیا ہے۔ سخت پنک طرز کی چیخیں کم ہوتی ہیں، لیکن جیسا کہ بینڈ کے پہلے کام میں، صوتی انداز گانے اور بولنے کے درمیان بدلتا ہے۔ گانے کے ڈھانچے اکثر غیر روایتی ہوتے ہیں۔ وائلڈ لائف دھن کی تکمیل کے لیے آلات کے حصوں کا استعمال کرتا ہے۔ ریوز نے اسے یہ کہتے ہوئے بیان کیا کہ "موسیقی مہارت سے تناؤ پیدا کرتی ہے، اندرونی جذبات کا احساس پیدا کرتی ہے اور اس تناؤ کو ایک بروقت پھٹنے میں آزاد کرتی ہے"۔ گیتوں کے ڈریئر نے ہمیشہ کہا تھا کہ بینڈ کے دوسرے البم میں ان کے پہلے البم کے مقابلے میں "بہت زیادہ کہانی سنانے"، "بہت زیادہ نالی"، اور "زیادہ نامیاتی احساس" پیش کیا جائے گا۔ البم کی آواز بیان کرتے ہوئے بینڈ نے لکھا کہ انہیں یقین ہے کہ یہ "موسیقی کے لحاظ سے زیادہ بھاری اور زیادہ نرم، زیادہ تیز اور زیادہ سست، زیادہ پیچیدہ اور زیادہ سیدھا آگے ہے، اور میں جانتا ہوں کہ میرے بینڈ کے ساتھی راضی ہوں گے، اس لیے واقعی ایسی کوئی چیز نہیں ہے جو یہ ریکارڈ لگتا ہو، کم از کم ایسا نہیں ہے کہ ہم سن سکتے ہیں"۔ مصنف ولادیمیر نابوکوف کے کاموں پیل فائر اور لولیٹا کو وائلڈ لائف پر "سب سے بڑا بیرونی اثر" سمجھا جاتا ہے، اس البم میں گہرے گیتوں کے موضوعات پیش کیے گئے ہیں جو ذاتی نقصان اور کسی کے آبائی شہر کے زوال کو دیکھ کر محسوس ہونے والے غصے اور مایوسی پر مرکوز ہیں۔ بینڈ کے وژن میں البم ایک فرضی مصنف کی غیر شائع شدہ "مختصر کہانیوں" کا مجموعہ ہے، جو مصنف کے نوٹوں کے ساتھ مکمل ہوتا ہے، اور چار یک زبان الفاظ کے استعمال سے موضوعاتی طور پر تقسیم ہوتا ہے۔ کہانیاں مصنف کے اپنے مبہم نقصان اور جدوجہد کے متوازی بیان کی گئی ہیں، اور بول ڈریئر کی افسانوی کہانیوں اور زندگی میں ان کے تعاملات کا مجموعہ ہیں، جن میں لا ڈسپیوٹ کے آبائی شہر، گرینڈ ریپڈز کی سچی کہانیاں بھی شامل ہیں۔ زیر بحث چار مونولاگ فنکار کے نقصان اور جدوجہد کو 'ایک روانگی' کے تعارف کے ساتھ پیش کرتے ہیں، اور تین وقفے، 'ایک خط'، 'ایک نظم' اور 'ایک ٹوٹا ہوا جار'۔ جنگلی حیات کے پہلے دو مونولاگ "عام احساس کو پکڑنے" کے لیے استعمال کیے گئے تھے۔ 'ایک نظم' اور 'ایک ٹوٹی ہوئی جار' سریلی جذبات کو بھڑکانے کے لیے بولی جانے والی الفاظ اور متبادل لوک متاثر دھنوں کے استعمال کے لیے مشہور ہیں۔ "سینٹ. پال مشنری بیپٹسٹ چرچ بلیوز 'گرینڈ ریپڈز میں ایک حقیقی زندگی کے ترک شدہ چرچ کی زوال پذیر قدر پر مرکوز ہے اور یہ کہ یہ دوسرے گرجا گھروں کی مقبولیت کے بالکل برعکس تھا۔ 'راک ساؤنڈ' کے بین پاٹاشنک نے 'ایڈیٹ یور ہوم ٹاؤن' کو "میلوڈراما اور حقیقی ڈرامہ کے درمیان کی حد پر چلنا" کے طور پر بیان کیا ہے۔ 'سب سے خوبصورت تلخ پھل' فرضی مصنف کی جنسیت سے متعلق ہے، جس میں آرام دہ اور پرسکون جنسی تعلقات میں حصہ لینے میں اس کی ناکامی کو تلاش اور سوال کیا جاتا ہے۔ 'کنگ پارک'، سات منٹ کا گیت، اندرونی شہر کے گینگ کلچر پر مرکوز ہے اور ایک ایسے فرد کے نقطہ نظر کی پیروی کرتا ہے جو ڈرائیو بائی شوٹنگ میں مشغول ہے ؛ اور یہ بھی بتاتا ہے کہ کس طرح شوٹر کی طرف سے ڈرائیو، جرم سے دوچار، خودکشی کا ارتکاب کرتی ہے۔ ڈریئر نے گانے کے پیچھے کی سچی کہانی بیان کی: "ایک یا دو سال پہلے، اس گلی کے نیچے جہاں سے بریڈ اور میں کام کرتے ہیں، ایک بچے کو گولی مار دی گئی تھی۔ یہ ایک ایسا علاقہ ہے جو گینگ تشدد سے بھرا ہوا ہے، جس کا مشاہدہ کرنا واقعی افسوسناک ہے۔ " 'ایڈورڈ بینز، 27 ٹائمز' ایک باپ کی کہانی ہے جو اپنے شیزوفرینک بیٹے کے ذریعہ بے دردی سے حملہ کیے جانے کے درد سے نمٹ رہا ہے، جبکہ 'آئی سی ایوریتھنگ' والدین کو اپنے سات سالہ بیٹے کو کینسر میں کھو دینے کے بارے میں بیان کرتی ہے۔ ریلیز اور تشہیر اگست 2011 میں اپنے یورپی دورے کے دوران، لا ڈسپیوٹ نے "ایڈیٹ یور ہوم ٹاؤن" کے عنوان سے ایک نیا گانا پیش کیا۔ ایک بار ٹور ختم ہونے کے بعد، لا ڈسپیوٹ نے "ارائیولز" کے عنوان سے ایک بلاگ پوسٹ لکھی جس میں ٹریک لسٹنگ، البم آرٹ، اور پہلے سنگل کا اعلان کیا گیا، جس کا عنوان "ہارڈر ہارمنیز" تھا۔ یہ البم کے اعلان کے ساتھ 23 اگست 2011 کو اسٹریم کرنے کے لیے دستیاب ہوا۔ 9 ستمبر کو ساتواں ٹریک، "دی موسٹ بیوٹیفل بٹر فروٹ" اسٹریم کرنے کے لیے آن لائن جاری کیا گیا۔ 23 ستمبر کو لا ڈسپیوٹ نے اپنی آفیشل ویب سائٹ اور فیس بک پیج پر اسٹریم کرنے کے لیے پورا البم اپ لوڈ کیا۔ یہ البم 4 اکتوبر 2011 کو بین الاقوامی سطح پر جاری کیا گیا تھا۔ 26 اکتوبر 2011 کو وائلڈ لائف کو جرمنی میں جرمن متبادل میگزین ویژنز کے ساتھ ریلیز کیا گیا۔ انہوں نے اکتوبر اور نومبر 2011 میں پورے امریکہ میں تھریس کے ہیڈ لائن ٹور کی حمایت کرتے ہوئے البم کی ابتدائی ریلیز کو فروغ دیا۔ 25 دسمبر، 2011 کو ایک دن کے لیے، لا ڈسپیوٹ نے وائلڈ لائف سمیت اپنی تمام ڈسکوگرافی کو ڈاؤن لوڈ کرنے کے لیے آزاد کر دیا، جس میں مشی گن میں مقیم، غیر منافع بخش تنظیم 826 مشیگن کو رقم عطیہ کرنے کا موقع ملا، جو 6 سے 18 سال کی عمر کے طلباء کی تخلیقی تحریر کے ساتھ مدد کرنے اور اساتذہ کو اپنے طلباء کو لکھنے کی ترغیب دینے میں مدد کرنے کے لیے وقف ہے۔ اس دن عطیات کی کل رقم 1,600 ڈالر تھی۔ 2012 کے دوران لا ڈسپیوٹ سرخی دوروں کے ایک سلسلے پر چلا گیا جس نے یورپ، آسٹریلیا اور شمالی امریکہ میں ٹور ٹانگوں کے ساتھ وائلڈ لائف کے فروغ کے طور پر کام کیا۔ لا ڈسپیوٹ کا یورپی دورہ سابق چوروں کی حمایت سے جنوری اور فروری کے اوائل میں ہوا۔ ان کا آسٹریلیا کا دورہ ان کے یورپی دورے کے چار دن بعد شروع ہوا، اور مستقل سپورٹ بینڈ کے بجائے، ہر رات ان کی ایک مختلف لائن اپ ہوتی تھی، جو مقامی بینڈ پر مشتمل ہوتی تھی۔ دورے کا شمالی امریکہ کا مرحلہ مارچ کے آخر میں شروع ہوا، جو جون تک جاری رہا اور اسے بیلنس اینڈ کمپوزر، سینٹ ہڈ ریپس، اور آل گیٹ آؤٹ کی حمایت حاصل تھی۔ اپریل میں ریاستہائے متحدہ میں اپنے شوز میں، بینڈ نے اپنے شوز میں 150 محدود ایڈیشن کے پیکٹ جاری کرنے کے لیے ایک بار پھر 826 مشیگن کے ساتھ تعاون کیا۔ ان پیکٹوں میں ان کی سی ڈی "کنورسیشنز" شامل تھی، جو نایاب تصاویر، ایک پوسٹر، پوسٹ کارڈ اور دیگر اشیاء کے ساتھ وائلڈ لائف میں گیتوں کے موضوعات کو گہرائی سے بیان کرتی ہے۔ جون 2012 میں، بینڈ نے ہاٹ واٹر میوزک کے ساتھ ایک مختصر یورپی دورے کے دوران یورپ میں ڈاؤن لوڈ فیسٹیول، گرین فیلڈ فیسٹیول، ہریکین فیسٹیول اور ساؤتھ سائیڈ فیسٹیول سمیت کئی تہواروں میں شرکت کی۔ لا ڈسپیوٹ نے ستمبر اور اکتوبر 2012 میں ٹائٹل فائٹ اور میک ڈو اینڈ مینڈ کے ساتھ تیسرا یورپی دورہ کرنے کا منصوبہ بنایا۔ جیسا کہ لا ڈسپیوٹ نے ہیڈ لائن ٹورز پر اپنی موسیقی کو فروغ دیا ہے انہوں نے مختلف گانے بجانے اور ہر لائیو شو کے لیے ایک مختلف تجربہ پیدا کرنے کی کوشش کی ہے۔ انہوں نے ایک مخصوص مدت کے بعد گانے بھی استعمال کیے ہیں: ایک مثال 'کنگ پارک' ہے، جسے اگرچہ ابتدائی طور پر براہ راست پرفارمنس کے لیے بہت جذباتی طور پر تھکا دینے والا سمجھا جاتا تھا، لیکن بینڈ نے بالآخر گانا براہ راست بجانا شروع کر دیا۔ بینڈ نے ستمبر 2012 میں اپنی پہلی پرفارمنس میں وائلڈ لائف سے 'سینٹ پال مشنری بیپٹسٹ چرچ بلیوز' کھیلا۔ رسپشن تنقیدی استقبالیہ البم کو ناقدین کی طرف سے سازگار جائزے ملے۔ دی فرسٹ فائیو کے الیکس ریوز نے وائلڈ لائف کے گیتوں کی گہرائی اور قربت کے حق میں ایک مثبت جائزہ دیا، البم کی دھنوں کا موازنہ "ایک اچھے دوست کی آنسوؤں سے بھری ڈائری کو پڑھنے" سے کیا۔ آل میوزک کے لیے لکھنے والی کرسٹا چیری نے البم کو پانچ میں سے ساڑھے تین مثبت ستارے دیے اور البم کو اس کی پختگی اور بینڈ سے ان کی پہلی شروعات سے ترقی کا سہرا دیتے ہوئے کہا: "وائلڈ لائف دونوں دنیاؤں میں بہترین ہے، لا ڈسپیوٹ سے توانائی اور طاقت کے شائقین کی توقعات کو پورا کرتی ہے، لیکن بینڈ کے سالوں سے آگے پختگی کا مظاہرہ کرتی ہے۔" بلیئر میگزین پر جوشوا خان نے البم کو 5 میں سے 4.5 اسٹار کی درجہ بندی دی، البم کے چار مونولاگ کو "ٹورمینٹڈ پروگریسو راک آؤٹ برسٹس" کے طور پر بیان کیا اور آلات کو آواز اور دھن میں کردار لانے کے طور پر بیان کیا۔ راک فریکس کے لیے لکھنے والے ڈینیئل رو نے البم کی بڑی اسٹائلسٹک تبدیلی کو تسلیم کیا "چھلکنے والے کٹر پنک سے متاثر" موسیقی کی طرف آسان تانے بانے کی ترقی کی طرف۔ سپوتنک میوزک کے چیننگ فری مین نے البم کا تعریفی جائزہ دیتے ہوئے پیشرو کے مقابلے میں اس کی گیتوں میں بہتری کی تعریف کرتے ہوئے البم کو مجموعی طور پر "پوسٹ ہارڈ کور بینڈ کے لیے ایک ویک اپ کال" قرار دیا۔ البم کے بارے میں منفی آراء اس کے گیتوں کے مواد سے پیدا ہوئیں۔ کچھ ناقدین کا کہنا ہے کہ دھن کی سنجیدہ نوعیت کو ہضم کرنا مشکل ہے۔ دوسروں نے کہا کہ ڈریئر کے بول اور آوازیں اب بھی آلات پر چھا جاتی ہیں۔ تھریش ہٹس کے الیکس اینڈریوز نے البم کو چھ میں سے چار درجہ دیتے ہوئے کہا: "ڈریئر کی شاندار موجودگی کا دوسرا پہلو یہ ہے کہ باقی بینڈ کو پس منظر میں دھندلا ہونا بہت آسان ہو سکتا ہے۔ یہ شرم کی بات ہے، کیونکہ زیادہ تر حصے میں کچھ دلچسپ چیزیں ہو رہی ہیں۔ " تجارتی کارکردگی لا ڈسپیوٹ کے ریکارڈ لیبل نو سلیپ نے وائلڈ لائف کے پہلے دبانے کے لیے 5,000 کاپیاں تیار کیں، اس بات پر اٹل کہ وہ سب فروخت ہو جائیں گی۔ ریاستہائے متحدہ میں البم نے بل بورڈ 200 پر 135 نمبر پر ڈیبیو کیا، پہلے ہفتے میں البم کی 3,140 کاپیاں فروخت ہوئیں۔ ان نقلوں میں سے 1,192 7 "ونائل تھے۔ ایکولیڈز ان دی ایئر آف وائلڈ لائفز کی ریلیز میں اسے سال کے آخر کی کچھ فہرستوں میں شامل کیا گیا، جن میں راک ساؤنڈ اور کل یور سٹیریو شامل ہیں۔ راک ساؤنڈ نے البم کو اپنے ٹاپ 50 میں سے 19 ویں نمبر پر رکھا، یہ کہتے ہوئے کہ "کچھ بینڈ آپ سے توجہ مانگتے ہیں، وائلڈ لائف لا ڈسپیوٹ کا مطالبہ کرتے ہیں"۔ یہ البم کل یور سٹیریو کی "اسٹاف انٹرنیشنل ٹاپ 10" کی فہرست میں بھی تھا، جسے 10 میں سے 7 نمبر پر رکھا گیا تھا۔ ٹریک لسٹنگ نوٹس ٹریکس میں "اے ڈیپارچر"، "اے لیٹر"، "اے پویم"، اور "اے بروکن جار"، ہر ایک میں "اے" کو چھوٹے حروف کے طور پر اسٹائلائز کیا گیا ہے (مثال کے طور پر۔ "ایک روانگی")۔ ٹریک "آل آور بروائزڈ باڈیز اینڈ دی ہول ہارٹ شنکس" کو تمام چھوٹے حروف کے طور پر اسٹائلائز کیا گیا ہے۔ پرسنل لا ڈسپیوٹ جورڈن ڈریئر-لیڈ ووکلز، لیرکس، پرکشن چاڈ سٹرین برگ-گٹار، سنتھسائزر، پرکشن، ووکلز، گلوکن اسپیل، ٹرمپٹ ایڈم واس-باس گٹار، ووکلز، گٹار، باریٹون گٹار کیون وائٹیمور-گٹار بریڈ وینڈر لگٹ-ڈرم، پرکشن، کی بورڈ، تالیاں، گھنٹیاں، ٹیمبورائن، شیکر، مثلث، گھنٹیاں، باکس اسٹامپس، فٹ اسٹامپس، میٹل گرٹ، زنجیروں، پیانو ایڈیشنل لائنر نوٹ ایڈم واس-البم آرٹ ورک اور لے آؤٹ اینڈریو ایورڈنگ، جوزف پیڈلا، اور لا ڈسپیوٹ-پروڈکشن جوزف پیڈلا اور اینڈریو ایورڈنگ-انجینئرز کیتھ پیری-اسسٹنٹ انجینئر جوزف پیڈلا-مکس انجینئر ریکارڈو گٹری