I Am a Camera (film)
آئی ایم اے کیمرہ ایک 1955 کی برطانوی مزاحیہ ڈرامہ فلم ہے جو 1945 کی کتاب دی برلن اسٹوریز بذریعہ کرسٹوفر ایشر ووڈ اور 1951 کے جان وان ڈروٹن کے اسی نام کے ڈرامے پر مبنی ہے۔ یہ فلم عالمی جنگوں کے درمیان برلن میں رہنے والے ایشر ووڈ کے وقت کا ایک افسانوی بیان ہے۔ ہنری کارنیلیس کی ہدایت کاری میں، جان کولیئر کے اسکرپٹ سے، آئی ایم اے کیمرا میں لارنس ہاروی نے ایشر ووڈ کا کردار ادا کیا ہے اور جولی ہیرس نے سیلی باؤلز کے طور پر اپنی ٹونی ایوارڈ یافتہ کارکردگی کو دوبارہ تخلیق کیا ہے۔ برطانیہ اور امریکہ دونوں میں سنسرز نے فلم میں کافی ترامیم کا مطالبہ کیا جس کی وجہ سے وان ڈروٹن اور ایشر ووڈ کے ذریعہ ماخذ مواد سے نمایاں انحراف ہوا۔ اگرچہ اس کی ریلیز کے بعد تنقیدی طور پر ناکام رہی، لیکن یہ فلم 1955 میں برطانوی باکس آفس پر زبردست ہٹ بن گئی۔ 1966 کے اسٹیج اور اسی ماخذ مواد کی 1972 کی فلم موافقت، کیبریٹ کے زیر سایہ، عصری ناقدین نے اس سابقہ پیشکش کی تاریخی دلچسپی کو نوٹ کیا ہے۔ عصری لندن میں، کرسٹوفر ایشر ووڈ ایک یادداشت کے اجرا کے لیے ایک ادبی تقریب میں شریک ہوتا ہے، جس کا مصنف سیلی باؤلز ہے یہ جان کر وہ حیران رہ جاتا ہے۔ یہ علم ایک عقیدت کو جنم دیتا ہے، اور فلم برلن، نئے سال کے موقع پر 1931 میں واپس چمکتی ہے۔ اپنی تحریر سے ٹوٹے ہوئے اور مایوس ہو کر، کرسٹوفر رات گزارنے کا ارادہ رکھتا ہے، لیکن اس کا ہونے والا گیگولو دوست فرٹز اصرار کرتا ہے کہ وہ ایک نائٹ کلب میں فرٹز کے نئے اناموراٹا، سیلی باؤلز کو پرفارم کرتے دیکھنے کے لیے جاتے ہیں۔ فرٹز کو امید ہے کہ وہ ایک فلم اسٹار کی حیثیت سے سیلی کی کمائی سے زندگی گزارے گا، لیکن اس کا جوش اس کی منگیتر پیئر کو دیکھ کر جلد ہی ٹھنڈا ہو جاتا ہے، جس کے ساتھ وہ اس رات پیرس جانے کا ارادہ رکھتی ہے۔ اس کے بجائے، پیئر اپنے پیسے لے کر فرار ہو جاتا ہے۔ کرس، اس پر رحم کرتے ہوئے، اسے اپنے بورڈنگ ہاؤس میں رہنے کی دعوت دیتا ہے۔ وہ کرس کو ایک چھوٹے سے کمرے میں منتقل کرنے اور سیلی کو اس کا پرانا کمرہ لینے کا انتظام کرتے ہیں۔ ایک طویل اور غیر پیداواری موسم سرما کے دوران، جس میں کرس لکھ نہیں سکتا، اور سیلی کو کوئی کام نہیں ملتا، کرس سیلی کے ساتھ جنسی تعلقات شروع کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ وہ اسے مسترد کرتی ہے، یہ کہتے ہوئے کہ اس سے ان کی دوستی خراب ہو جائے گی۔ موسم بہار سے ان کی روحوں کی تجدید ہوتی ہے، کرسٹوفر اور سیلی ایک کیفے میں شیمپین کاک پر خرچ کرتے ہیں، اور سیلی جلدی سے اس سے کہیں زیادہ کاک ٹیل اور کیویئر کا آرڈر دیتی ہے جس کی وہ استطاعت رکھتے ہیں۔ انہیں امیر امریکی سوشلائٹ کلائیو مورٹیمر صورتحال سے نکالتا ہے، جو ان کا بل ادا کرتا ہے اور انہیں برلن کے رات کے مقامات کے دورے پر لے جاتا ہے۔ اس طرح تینوں کے درمیان ایک طوفانی رشتہ شروع ہوتا ہے، جس کا اختتام ہونولولو کے منصوبہ بند سفر پر ہوتا ہے۔ یہ سفر کبھی نہیں ہوتا، کیونکہ کلائیو کا کہنا ہے کہ اس کے منصوبے بدل گئے ہیں۔ کرس اور سیلی میں ایک خوفناک لڑائی ہوتی ہے، جس کے نتیجے میں ان کی دوستی میں دراڑ پڑ جاتی ہے، اور سیلی کی منصوبہ بند روانگی ہوتی ہے۔ ایسا محسوس کرتے ہوئے جیسے وہ حقیقی زندگی سے دوبارہ جڑا ہوا ہے، سابقہ سیاسی کرسٹوفر نازیوں کے ایک گروپ کے ساتھ سڑک پر جھگڑا شروع کرتا ہے۔ گھر واپس آنے پر اسے پتہ چلتا ہے کہ سیلی نہیں گئی ہے، کیونکہ وہ حاملہ ہے۔ کرسٹوفر شادی کی پیشکش کرتا ہے، لیکن سیلی اسے انکار کر دیتی ہے۔ اپنے نازی جھگڑے کا ایک بیان لکھتے ہوئے، کرس سیلی کے اسقاط حمل کے لیے رقم اکٹھا کرنے کے لیے اپنا "پورٹریٹ آف برلن" ایک امریکی میگزین کو فروخت کرتا ہے۔ میگزین کا ایڈیٹر کرس کو یورپی شہروں کی تصویروں کا ایک سلسلہ لکھنے کے لیے رکھتا ہے، اس توقع میں کہ وہ اگلے دن چلا جائے گا۔ جب وہ گھر واپس آتا ہے، سیلی نے اپنا ذہن بدل لیا ہے۔ وہ بچے کو رکھنے اور کرس سے شادی کرنے کا ارادہ رکھتی ہے۔ اگلی صبح، سیلی کرس کو بتاتی ہے کہ اس نے تاریخوں کا غلط حساب لگایا ہے، اور وہ حقیقت میں کبھی حاملہ نہیں تھی۔ وہ برلن سے پیرس کے لیے بھی روانہ ہو رہی ہے، ایک فلم ایگزیکٹو کے تعاقب میں جس کے ساتھ کلائیو نے اسے جوڑا ہے۔ موجودہ لندن میں، کرسٹوفر اور سیلی دوبارہ متحد ہو گئے۔ یہ جاننے پر کہ سیلی دوبارہ بے سہارا اور بے گھر ہے، کرس اسے اپنے خالی کمرے میں رہنے کی دعوت دیتا ہے۔ ایک ذیلی پلاٹ میں، فرٹز نٹالیا لینڈاؤر کے پیار کو محفوظ کرنے کی کوشش کرتا ہے، جو ایک امیر یہودی ڈپارٹمنٹ اسٹور کی وارث اور کرسٹوفر کی انگریزی کی طالبہ ہے۔ جب نتالیہ اس کی دلکشی کا جواب دینے میں ناکام رہتی ہے، تو سیلی مشورہ دیتی ہے کہ وہ "اچھالتا ہے"، یعنی جنسی پیش قدمی کرے۔ وہ بتاتا ہے کہ یہ حربہ ناکام ہے، اور نتالیہ اسے دیکھنے سے انکار کر دیتی ہے۔ فرٹز کرسٹوفر کے سامنے اعتراف کرتا ہے کہ وہ یہودی ہے اور برسوں سے اسے چھپا رہا ہے، لیکن اپنے ورثے کے بارے میں جھوٹ بولنا بند کرنے کا عہد کرتا ہے۔ ان کی کہانی کا اختتام فرٹز اور نتالیہ کے کرس اور سیلی کو اس اعلان کے ساتھ ہوتا ہے کہ وہ شادی کرنے اور سوئٹزرلینڈ ہجرت کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ جولی ہیرس کو سیلی باؤلز کے طور پر کاسٹ کریں لارنس ہاروی بطور کرسٹوفر ایشر ووڈ شیلی ونٹرز بطور کلائیو مورٹیمر لی سیڈل کے طور پر نتالیہ لینڈاؤر رون رینڈل بطور فریلین شنائڈر انٹون ڈفرینگ بطور فرٹز وینڈل انا ڈی لا ہی کے طور پر ہیر لینڈاؤر جین گارگوئٹ کے طور پر پیئر اسٹینلے میکسٹڈ کے طور پر کرٹس بی رائلینڈ، ایڈیٹر الیکسس بوبرنسکوئے بطور مالک، ٹرویکا آندرے میکلسن بطور ہیڈ ویٹر، ٹرویکا فریڈرک والک بطور ڈاکٹر ٹوٹے لیمکو بطور الیکٹرو تھراپسٹ پیٹرک میک گوہن بطور سویڈش واٹر تھراپسٹ جولیا آرنال بطور ماڈل پروڈکشن 1954 میں اس ڈرامے کے کامیاب ویسٹ اینڈ رن کے بعد، فلم پروڈیوسر جان اور اپریل 1954 میں، ہدایت کار ہنری کارنیلیس اور وولفس نے اس ڈرامے کی ایک نقل برٹش بورڈ آف فلم سنسرز (بی بی ایف سی) کو تشخیص کے لیے بھیجی۔ بورڈ کی ابتدائی رپورٹ میں کھیل کے ساتھ متعدد مسائل پائے گئے جن میں اگر کوئی تبدیلی نہیں کی گئی تو یہ لامحالہ ایکس سرٹیفکیٹ کا باعث بنے گا (16 سال سے کم عمر کسی نے بھی داخلہ نہیں لیا)۔ بورڈ کی ابتدائی رپورٹ میں تجاویز پیش کی گئیں کہ کس طرح کھیل کو اے سرٹیفکیٹ (بچوں کے لیے موزوں اگر اس کے ساتھ کوئی بالغ ہو) حاصل کرنے کے لیے ڈھالا جا سکتا ہے، جس میں کھیل کی توجہ سیلی باؤلز سے ہٹانا بھی شامل ہے، لیکن اس نے تسلیم کیا کہ اس طرح کی تبدیلیوں کا امکان نہیں تھا کیونکہ وہ اصل کھیل سے کتنی واضح طور پر الگ ہوں گے۔ ہدایت کار ہنری کارنیلیس نے ایشر ووڈ سے اسکرین پلے لکھنے کو کہا۔ انہیں انکار کرنے پر مجبور کیا گیا، کیونکہ وہ ہالی ووڈ میں میٹرو گولڈ وین میئر کے لیے ڈیان ڈی پوئیٹیئرز کی بائیوپک ڈیان کے اسکرین پلے پر کام کر رہے تھے۔ جان کولیئر کے اسکرین پلے کا پہلا مسودہ اکتوبر 1954 میں بی بی ایف سی کو پیش کیا گیا تھا۔ جب اسکرین پلے تیار کیا جا رہا تھا، بورڈ نے ڈرامے کو دیکھنے کے لیے چار مختلف معائنہ کاروں کو بھیجا۔ ہر ایک نے اس بات پر اتفاق کیا کہ جیسا کہ لکھا گیا ڈرامہ فلم بندی کے لیے موزوں نہیں تھا، حالانکہ کسی نے امید ظاہر کی کہ اے کی درجہ بندی کی اجازت دینے کے لیے تبدیلیاں کی جا سکتی ہیں۔ بی بی ایف سی نے اسکرپٹ میں تبدیلیوں کا مطالبہ کیا، جس میں اس بات پر اصرار بھی شامل تھا کہ سیلی باؤلز کو برلن فلیش بیک میں اس کی جنسی بے حیائی کی وجہ سے فلم کے اختتام پر ناقص اور ناکام چھوڑ دیا جائے۔ فلم سازوں اور بورڈ کے درمیان بات چیت نومبر تک جاری رہی۔ آخر کار، 29 نومبر کو، ایک قرارداد پر پہنچا جس نے فلم سازوں کو اس امکان کے لیے تیار کر دیا کہ فلم کو قطع نظر ایکس کی سند دی جائے گی۔ فلم بندی اکتوبر 1954 کے وسط میں شروع ہوئی۔ کارنیلیس برلن میں فلم بنانا چاہتا تھا، لیکن اسٹوڈیو کے ساتھ کرنسی کے مسائل کی وجہ سے اس قابل نہیں تھا۔ ایشر ووڈ کو امید تھی کہ وہ فلم بندی کے لیے لندن میں ہوں گے، لیکن ان کے پریمی ڈان بچارڈی پاسپورٹ حاصل کرنے کے لیے اپنے مقامی ڈرافٹ بورڈ کی اجازت حاصل کرنے میں ناکام رہے۔ رون رینڈل کو ان کے اسٹیج اور ٹی وی کی ساکھ کے زور پر کاسٹ کیا گیا تھا۔ ریٹنگ اور سرٹیفیکیشن بی بی ایف سی نے 9 مئی 1955 کو آئی ایم اے کیمرہ کا جائزہ لیا، اور مکالمے کی ایک واحد لائن پر اعتراض کیا ("یقینی طور پر اسے اپنی عمر میں جوتوں کا شوق نہیں ہے؟") جس سے پاؤں کی فیٹشزم کا اثر پڑا۔ اس لائن کو تبدیل کرنے کے بعد فلم کو ایکس سرٹیفکیٹ ملا۔ 1961 میں، ایسوسی ایٹڈ-ریڈی فیوژن نے بی بی ایف سی سے کہا کہ وہ فلم کا جائزہ لے، اس امید پر کہ وہ اے سرٹیفکیٹ حاصل کرے تاکہ فلم کو ٹیلی ویژن پر نشر کیا جا سکے۔ یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ روم ایٹ دی ٹاپ، لک بیک ان اینگر، اور سیٹرڈے نائٹ اینڈ سنڈے مارننگ جیسی بعد کی فلموں کی روشنی میں موضوع ہلکا تھا، بی بی ایف سی نے پایا کہ اسقاط حمل کا موضوع دوبارہ ترمیم کیے بغیر دوبارہ تصدیق کو روکتا ہے۔ اس کی امریکی ریلیز کے بعد، آئی ایم اے کیمرہ کو پروڈکشن کوڈ ایڈمنسٹریشن کی منظوری کی مہر سے انکار کر دیا گیا۔ پی سی اے کے جوزف برین نے مئی 1953 کے اوائل میں وان ڈروٹن ڈرامے کی ایک کاپی کا جائزہ لیا تھا، اور اسے ضابطے کی متعدد خلاف ورزیاں سمجھا تھا۔ ان کی سفارشات جان وان ڈروٹن کو بھیجی گئیں، جنہوں نے انہیں نظر انداز کر دیا۔ پی سی اے کے جیفری ایم شرلاک نے تیار شدہ فلم کو پی سی اے کی منظوری سے انکار کرتے ہوئے "کوڈ کے ذریعہ مطلوبہ مناسب معاوضہ دینے والی اخلاقی اقدار کے بغیر معروف خاتون کی طرف سے مجموعی جنسی بے حیائی" کا حوالہ دیا۔ اس میں اسقاط حمل کے موضوع پر فلم کا علاج بھی شامل تھا۔ بہت سے سینما گھروں میں مہر کے بغیر فلم نہیں چلائی جائے گی۔ امریکی ڈسٹری بیوٹر ڈسٹری بیوٹرز کارپوریشن آف امریکہ کے سربراہ فریڈ جے شوارٹز نے اگست 1955 میں موشن پکچر ایسوسی ایشن آف امریکہ کے ساتھ سماعت طے کرنے کی کوشش کی، اس امید پر کہ وہ پی سی اے کے فیصلے کو ختم کر کے مہر حاصل کر لیں گے۔ شوارٹز نے شہری آزادیوں کے وکیل مورس ارنسٹ کی خدمات حاصل کیں، اور نومبر میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں ایک اسکریننگ شیڈول کی، اس امید پر کہ فلم کو پروڈکشن کوڈ کے خلاف ٹیسٹ کیس میں تبدیل کر دیا جائے گا۔ تاہم، فلم نے 1953 کی فلم دی مون از بلیو کی طرح کوڈ کی خلاف ورزی کرنے کے لیے درکار تنقیدی حمایت حاصل نہیں کی۔ فروری 1956 میں، شوارٹز نے شرلاک کو ایک اضافی منظر شامل کرنے کی پیشکش کرتے ہوئے لکھا جس میں ہاروی نے بطور ایشر ووڈ سیلی کی بے حیائی کی مذمت کی، لیکن اسقاط حمل کے موضوع پر بات نہیں کی۔ اسقاط حمل سے متعلق پروڈکشن کوڈ سیکشن میں دسمبر 1956 میں ترمیم کی گئی، اور شوارٹز نے ایک بار پھر شرلاک سے اپیل کی۔ شرلاک نے اس مہینے کے آخر میں جواب دیا، موضوع کے ہلکے علاج کی بنیاد پر انکار کی دوبارہ تصدیق کی۔ اس انکار کے بعد، شوارٹز نے مہر کا تعاقب ترک کر دیا۔ 25 اگست 1955 کو، نیشنل لیجن آف ڈیسینسی نے آئی ایم اے کیمرہ کی مذمت کی، اور کم از کم ایک سنیما نے کیتھولک پادریوں کی طرف سے فلم پر حملوں کے جواب میں فلم کو کھینچ لیا۔ باکس آفس یہ فلم 1955 کی برطانوی باکس آفس پر سب سے زیادہ مقبول تھی۔ کینیمیٹوگراف ویکلی کے مطابق یہ 1955 میں برطانوی باکس آفس پر "پیسہ کمانے والی" تھی۔ ایوننگ نیوز، ڈیلی ٹیلی گراف، فنانشل ٹائمز، ڈیلی مرر، نیوز کرانیکل، اور ٹریبیون میں منفی جائزوں کے ساتھ، برطانوی ناقدین کی آئی ایم اے کیمرہ کے ساتھ اپنی مایوسی میں تقریبا یکساں تھے۔ ہر ایک کا خیال تھا کہ لارنس ہاروی کو ایشر ووڈ کے طور پر غلط سمجھا گیا تھا۔ زیادہ تر حصے کے لیے، انہوں نے اس بات پر اتفاق کیا کہ ہیرس کی کارکردگی ایک روشن مقام تھی، حالانکہ ڈیلی اسکیچ نے ڈوروتھی ٹوٹن کو ترجیح دی، جس نے 1954 میں اسٹیج پر سیلی کا کردار ادا کیا تھا۔ دی نیو یارک ٹائمز کے بوسلی کروتھر نے آئی ایم اے کیمرہ کو ایک برا جائزہ دیتے ہوئے اسے "قابل قدر، غیر حساس، سطحی اور محض سادہ سستا" پایا۔ کروتھر خاص طور پر جان کولیئر کے اسکرپٹ سے حیران تھا، جس نے اسے بڑے پیمانے پر وان ڈروٹن اور ایشر ووڈ دونوں ماخذ مواد کو ترک کرنے پر تنقید کا نشانہ بنایا۔ انہوں نے اسقاط حمل کے مواد پر بھی شدید تنقید کی اور اسے "سستی سازش اور بے ذائقہ بے حیائی کا سنگ میل" قرار دیا۔ جولی ہیرس کو انہوں نے "شو آف" کا نام دیا، جبکہ لارنس ہاروی "اپنے لطیفوں کے لیے ایک بے چین سیدھا آدمی" ہے، جس میں تمام جماعتوں کی ہدایت کاری کارنیلیس نے کی ہے جس میں کردار کی کسی بھی باریکی پر کوئی نظر نہیں ہے۔ اگست 1955 کے ایک تصویری مضمون میں، لائف میگزین نے فلم کے پارٹی کے سلسلے کو "پرتشدد طور پر مضحکہ خیز" قرار دیا۔ لائف نے ہیرس کی اداکاری کی تعریف کی، جبکہ ایک ہی وقت میں فلم تلاش کرنا ہیرس کے کردار پر بہت زیادہ وقت گزارتا ہے۔ پھر بھی، لائف نے فلم کی کامیابی کی پیش گوئی کرنے میں اعتماد محسوس کیا۔ جولی ہیرس کو 1956 کے بافٹا ایوارڈ برائے بہترین غیر ملکی اداکارہ کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ ایشر ووڈ نے 22 جون 1955 کے پیش نظارہ میں اپنی حاضری کو نوٹ کرتے ہوئے اپنی ڈائری میں فلم کے لیے اپنی ناپسندیدگی کو درج کیا۔ انہوں نے فلم کو "واقعی ایک چونکا دینے والی اور شرمناک گڑبڑ" قرار دیا۔ مجھے تسلیم کرنا چاہیے کہ جان کولیئر بڑے پیمانے پر ذمہ دار ہے-ایک خراب، الجھے ہوئے اسکرپٹ کے لیے۔ لیکن سب کچھ خوفناک ہے-سوائے جولی کے، جسے غلط سمت میں چلایا گیا تھا۔ " دوست جان لیمن کو لکھے گئے ایک خط میں، ایشر ووڈ نے فلم کو "فحاشی کے کچرے کے قریب ناگوار اوہ-لا-ایک شرمناک نمائش" قرار دیا۔ 1985 میں اس کی ویڈیو ریلیز کے موقع پر، دی نیویارک ٹائمز کے لارنس وان گیلڈر نے پایا کہ یہ فلم، اگرچہ زیادہ شاہانہ کیبریٹ کے مقابلے میں تکلیف میں ہے، لیکن اب بھی اپنے انداز میں دلکش ہے، زیادہ تر سیلی کے طور پر ہیرس کی کارکردگی کی وجہ سے۔ فل ہال نے 2005 میں فلم تھریٹ کے لیے آئی ایم اے کیمرہ کا جائزہ لیا۔ انہوں نے ہاروی کو ایشر ووڈ کے طور پر کاسٹ کرنے پر سوال اٹھاتے ہوئے کہا کہ اس کردار میں ہلکے مزاحیہ ٹچ کا مطالبہ کیا گیا تھا جو کبھی بھی ہاروی کی طاقت نہیں تھا۔ انہوں نے لکھا کہ ہاروی کا کردار کو کم کرنا، ہیرس کی بے قابو اسٹیج طرز کی کارکردگی سے متصادم ہے۔ پھر بھی، اس نے پایا کہ یہ فلم "ایک دلچسپ تجسس" ہے جو نازیوں کو جنم دینے والے سام دشمنی کی کھوج اور اصل ذرائع کے "دلکش پہلوؤں" سے نمٹنے کے لیے دلچسپی پیدا کرتی ہے، بشمول ایشر ووڈ کی ہم جنس پرستی اور سیلی کے اسقاط حمل، جو فلم کے لیے حمل کا جھوٹا خوف بن گیا۔ حوالہ جات ایلڈگیٹ، انتھونی اور جیمز کرائٹن رابرٹسن (2005)۔ تھیٹر اور سنیما میں سنسرشپ۔ ایڈنبرا یونیورسٹی پریس۔ ۔ فرائر، جوناتھن (1977)۔ ایشر ووڈ: ایک سوانح عمری۔ گارڈن سٹی، NY، ڈبل ڈے اینڈ کمپنی۔ ۔ ہارپر، سو اور ونسنٹ پورٹر (2003)۔ 1950 کی دہائی کا برطانوی سنیما: دفاع کا زوال۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس یو ایس۔ ۔ ایشر ووڈ، کرسٹوفر، اور کیتھرین بکنیل (ایڈ۔) (1996)۔ ڈائریز جلد اول: 1939-1960۔ مائیکل دی کیپوا بکس، ہارپر کولنز پبلشرز کا ایک ڈویژن۔ ۔ لیمن، جان (1987)۔ کرسٹوفر ایشر ووڈ: ایک ذاتی یادداشت۔ نیویارک، ہنری ہولٹ اینڈ کمپنی۔ ۔ مائر، جیوف (2003)۔ گائیڈ ٹو برٹش سنیما۔ گرین ووڈ پبلشنگ گروپ۔ ۔ سلائیڈ، انتھونی (1998)۔ 'امریکہ میں ممنوع': ریاستہائے متحدہ میں برطانوی فلمیں اور ان کی سنسرشپ، 1933-1960۔ آئی۔ بی۔ ٹورس۔ ۔ بیرونی روابط مختلف قسم کی 1955 کی فلموں میں فلم کا جائزہ 1955 کی مزاحیہ ڈرامہ فلمیں برطانوی مزاحیہ ڈرامہ فلمیں برطانوی ناولوں پر مبنی فلمیں برطانوی فلمیں ڈراموں پر مبنی فلمیں موافقت پر مبنی فلمیں برلن میں سیٹ کی گئی فلمیں 1931 میں ترتیب دی گئی فلمیں ہنری کارنیلیس کی ہدایت کاری میں میلکم آرنلڈ کی 1950 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1950 کی دہائی کی برطانوی فلمیں بلیک اینڈ وائٹ فلمیں ویمار جمہوریہ کے بارے میں کام کرتی ہیں