Bangladeshi rock
بنگلہ دیشی راک موسیقی، یا بنگلہ راک موسیقی، بنگلہ دیش میں موسیقی کا ایک انداز ہے جو برطانوی اور امریکی راک موسیقی سے ماخوذ ہے، جو 1960 کی دہائی سے بنگالی کلاسیکی اور ادھونک موسیقی کے انداز کے ساتھ ملا ہوا ہے۔ اس صنف کو 1960 کی دہائی میں چند بینڈوں نے متعارف کرایا تھا جنہوں نے ایک مخصوص راک آواز تیار کرنا شروع کی تھی۔ بنگلہ دیشی چٹان کو عام طور پر دو زمروں میں تقسیم کیا جاتا ہے: مشرقی پاکستان چٹان، اور بنگلہ دیش چٹان۔ 1970 کی دہائی سے لے کر 2000 کی دہائی تک، یہ ملک کی مقبول ترین موسیقی کی انواع میں سے ایک تھی۔ 1970 کی دہائی کے وسط سے 1990 کی دہائی کے آخر تک، بنگلہ دیشی راک جنوبی ایشیا میں فوک راک، پاپ راک، ہارڈ راک اور ہیوی میٹل جیسی مختلف فیوژن صنفوں کی ترقی میں بہت زیادہ بااثر رہا۔ اس دور میں بنگلہ دیشی راک بینڈوں نے ایک الگ آواز تیار کی، جس میں سب سے زیادہ مقبول بینڈ عام طور پر کی بورڈ پر مشتمل تھے۔ 2000 کی دہائی میں بنگلہ دیشی ہیوی میٹل موسیقی کی کئی ذیلی قسمیں ابھری، جن میں تھراش، ڈیتھ اور پروگریسو شامل ہیں۔ 2000 کی دہائی سے 2010 کی دہائی تک، راک کی اضافی انواع تیار ہوئیں، جن میں آرٹ، سائیکیڈیلک، پوسٹ گرینج، ترقی پسند اور متبادل شامل ہیں۔ راک اینڈ رول (1960 کی دہائی سے 1980 کی دہائی کے وسط تک) کی ابتداء بنگلہ دیشی راک کی بنیادیں 1950 کی دہائی میں امریکی راک اینڈ رول اور بنگالی کلاسیکی موسیقی کے امتزاج کے طور پر شروع ہوئیں۔ 1960 کی دہائی میں، پاکستان کی گرامفون کمپنی نے کلف رچرڈ اینڈ دی شیڈوز، ایلوس پریسلی، بیٹلز، رولنگ اسٹونز، بیچ بوائز اور ہولیز جیسے راک اینڈ رول فنکاروں سے بہت سے ایل پی اور سنگلز درآمد کیے، جو بنگلہ دیش میں بہت اچھی طرح فروخت ہوئے۔ ان فنکاروں کو زیادہ تر ہائی اسکول اور کالج کے طلباء نے پسند کیا۔ 1950 اور 1960 کی دہائی کے راک اینڈ رول فنکاروں سے متاثر ہوکر بنگلہ دیشی راک بینڈ تشکیل پائے۔ لہذا، 1960 کی دہائی کے وسط میں بنگلہ دیشی راک موسیقی ایک ایسی آواز سے متاثر ہوئی اور تیار ہوئی جو برطانوی حملے کی دھڑکن سے بہت ملتی جلتی تھی اور، 1960 کی دہائی کے آخر میں، سائیکیڈیلک راک سے ملتی جلتی تھی۔ اس بارے میں کافی بحث ہے کہ ملک کا پہلا راک بینڈ کون تھا۔ زنگا، جو 1963 میں چٹاگانگ میں تشکیل دی گئی تھی، ایک ابتدائی دعویدار ہے، لیکن ان کی موسیقی راک اینڈ رول سے زیادہ ادھونک سے ملتی جلتی تھی۔ بینڈ نے گٹار، ڈھول اور پیانو متعارف کرایا، جس نے ان کی موسیقی کو کافی مقبول بنا دیا۔ یہ ایسٹ پاکستان ٹی وی (اب بی ٹی وی) پر گٹار اور پیانو کے ساتھ ٹیگور کے گانے پیش کرنے والا پہلا بینڈ بھی تھا۔ یہ بھی دلیل دی گئی ہے کہ ونڈی سائیڈ آف کیئر ملک کا پہلا راک بینڈ تھا۔ 1964 میں ڈھاکہ میں تشکیل پانے والے، انہوں نے کلبوں اور ہوٹلوں میں ایلوس اور کلف رچرڈ کے گانے پیش کرنا شروع کیے۔ وہ پہلے بینڈ بھی تھے جنہوں نے خود کو سائکیڈیلک راک پرفارم کرنے کی تشہیر کی۔ ان کے سیلف ٹائٹلڈ ڈیبیو البم میں راگ راک گانا "راگ باگشری" بھی شامل تھا۔ 1968 میں، زنگا نے اپنا پہلا گانا "تومری جبونی" ریلیز کیا جو بہت مقبول ہوا کیونکہ یہ شادین بنگلہ بیتار اور ایسٹ پاکستان ٹی وی پر نشر ہوا تھا۔ 1960 کی دہائی کے آخر سے، بیٹلز سے متاثر ہو کر، زنگا گلوکار-نغمہ نگار کے تصور میں دلچسپی لینے لگا۔ ایک اور بینڈ، جسے ڈھاکہ میں رہنے والے امریکی طلباء نے تشکیل دیا تھا جسے انسیکس دوئی کہا جاتا ہے، ایک امریکی-بنگلہ دیشی بینڈ تھا جس نے 1960 کی دہائی میں امریکی اور برطانوی نفسیاتی راک موسیقی پیش کی تھی۔ دھلی ووڈ کے کامیاب اداکار بننے سے پہلے، ظفر اقبال 1966 میں قائم ہونے والے بینڈ دی ریمبلنگ اسٹونز میں گلوکار تھے۔ 1960 کی دہائی کے دیگر مشہور راک بینڈوں میں اگلی فیزز، فائر ان آئس اور ٹائم اگو موشن شامل تھے۔ ان میں سے کسی بھی بینڈ نے کوئی البم جاری نہیں کیا۔ چونکہ مشرقی پاکستان نے 1971 کی بنگلہ دیش کی جنگ آزادی کے دوران بنگلہ دیش کی علیحدہ ریاست بننے کے لیے جدوجہد کی، سیاسی اور فوجی ہنگامہ آرائی اور اس سے وابستہ مظالم مہاجرین کے بڑے مسئلے کا باعث بنے، جس میں کم از کم 70 لاکھ بے گھر افراد پڑوسی ملک ہندوستان منتقل ہو گئے۔ بنگالی موسیقار روی شنکر نے سب سے پہلے 1971 کے ابتدائی مہینوں میں اس مسئلے کو اپنے دوست جارج ہیریسن کی توجہ میں لایا۔ میڈیسن اسکوائر گارڈن میں یکم اگست 1971 کو اتوار کو دوپہر 2.30 بجے اور شام 8 بجے امدادی کاموں کے لیے محافل موسیقی کا انعقاد کیا گیا۔ ان میں اداکاروں کا ایک سپر گروپ شامل تھا جس میں ہیریسن، ساتھی سابق بیٹل رنگو اسٹار، باب ڈیلن، ایرک کلاپٹن، بلی پریسٹن، لیون رسل اور بینڈ بیڈ فنگر شامل تھے۔ اس کے علاوہ شنکر اور علی اکبر خان نے ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کا ایک افتتاحی سیٹ پیش کیا۔ کنسرٹس میں کل 40,000 افراد نے شرکت کی، اور ابتدائی گیٹ رسیدوں نے بنگلہ دیشی امداد کے لیے تقریبا 250,000 امریکی ڈالر اکٹھے کیے، جس کا انتظام یونیسیف نے کیا تھا۔ موسیقاروں کو جمع کرنے کے بعد، ہیریسن کو ریکارڈنگ انڈسٹری سے فنکاروں کے اسٹیج شیئر کرنے کے حقوق جاری کرنا انتہائی مشکل معلوم ہوا، اور البم اور فلم سے اکٹھا کیے گئے لاکھوں ڈالر برسوں تک آئی آر ایس ٹیکس ایسکرو اکاؤنٹس میں بندھے رہے۔ کنسرٹ فار بنگلہ دیش کو ایک انتہائی کامیاب اور بااثر انسانی امداد کا منصوبہ سمجھا جاتا ہے، جو بیداری اور کافی فنڈز دونوں پیدا کرتا ہے، ساتھ ہی اس کے بعد آنے والے منصوبوں جیسے لائیو ایڈ کے لیے قیمتی سبق اور تحریک فراہم کرتا ہے۔ دی کنسرٹ فار بنگلہ دیش تاریخ کا پہلا بینیفٹ کنسرٹ تھا۔ کنسرٹس کے بعد ایک سب سے زیادہ فروخت ہونے والا لائیو البم، ایک باکسڈ تھری ریکارڈ سیٹ، اور ایپل فلمز کی ایک کنسرٹ دستاویزی فلم، جس کا آغاز 1972 میں ہوا۔ لائیو البم نے بہت سے ممالک میں میوزک چارٹس میں سرفہرست مقام حاصل کیا اور 1973 میں البم آف دی ایئر کے لیے گریمی ایوارڈ جیتا۔ اس البم کا 1970 کی دہائی کے وسط میں ابتدائی بنگلہ دیشی راک موسیقی پر خاص طور پر اعظم خان پر بڑا اثر پڑا۔ آزادی کے بعد 1960 کی دہائی کے زیادہ تر بنگلہ دیشی راک بینڈ کامیاب نہیں ہوئے اور 1971 کی جنگ کے بعد ختم ہو گئے۔ کچھ موسیقار بیرون ملک گئے یا نئے بینڈ بنائے۔ آزاد بنگلہ دیش کے پہلے بینڈوں میں سے ایک انڈر گراؤنڈ پیس لور (یو پی ایل) تھا، جو 1972 میں ڈھاکہ میں تشکیل دیا گیا تھا۔ اچارون جنوبی ایشیا میں اس دور کا سب سے بڑا بینڈ تھا۔ 1960 کی دہائی کی راک موسیقی اور کچھ ہندوستانی کلاسیکی موسیقی سے متاثر ہو کر، ان کے فرنٹ مین اعظم خان نے ہپی فیشن کو منظر عام پر لایا۔ خان جنگ کے دوران ایک مجاہد آزادی اور معروف احتجاجی گلوکار بھی تھے، اور انہوں نے اپنے گانوں سے تربیت کے دوران فوجیوں کو متاثر کیا۔ ان کا پہلا گانا، "ہے اللہ رے!" 1973 میں ایک ہٹ بن گیا۔ 1975 میں ان کے بینڈ کی طرف سے ریلیز کیا گیا گانا "بنگلہ دیش" ایک احتجاجی گانا تھا اور اس نے بہت سے بینڈوں کو غریبوں کی جدوجہد کے بارے میں گانے لکھنے کی ترغیب دی۔ دہائی کے آخر میں ان کے پاس مزید ہٹ گانے تھے جن میں "امی جارے چائر" (1975)، "آشی آشی بولے تومی" (1977) اور "پاپری کینو بوجینا" (1978) شامل ہیں۔ دوسری طرف گلوکار و نغمہ نگار ناصر احمد اپو کی قیادت میں اسپونڈن نے زیادہ تر روایتی لوک گیت پیش کیے۔ وہ 1970 کی دہائی کے سب سے مشہور بنگلہ دیشی راک بینڈ میں سے ایک بن گئے، اور ان کا 1975 کا پہلا البم اسپونڈن بنگلہ دیش اس دہائی کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا البم تھا۔ اچارون کے احتجاجی گانوں نے 1980 اور 1990 کی دہائی کے بہت سے بینڈوں کو خود مختار حکومت کے خلاف گانے لکھنے کی ترغیب دی۔ پاپ راک 1970 کی دہائی کے وسط میں بنگلہ دیش میں زیادہ بینڈ بنائے گئے، زیادہ تر چٹاگانگ اور ڈھاکہ میں۔ دونوں شہروں میں کلبوں، ہوٹلوں اور ہالوں میں بیس سے تیس بینڈ کھیل رہے تھے۔ ان میں سے زیادہ تر برطانوی حملے، ادھونک موسیقی اور بنگلہ دیش میں ابتدائی راک اینڈ رول کے منظر سے متاثر تھے۔ اکھنڈ برادرز بینڈ کو اکثر ملک کا پہلا پاپ راک بینڈ کہا جاتا ہے۔ "ابر ایلو جی شونڈھا" (1972)، "کے باشی بجائی ری" (1974)، اور "نیل نیل شری پوری" (1978) جیسے گانوں سے لکی اور ہیپی اکھنڈ بھائی پورے ملک میں بہت مقبول ہوئے۔ انہوں نے 1970 اور 1980 کی دہائی کے اواخر میں تقریبا تمام کامیاب بینڈوں اور فنکاروں جیسے پھردوس وحید، کمار بشوجیت، ایوب بچھو اور جیمز کی مدد کی۔ پاپ راک موسیقی کی قیادت بھی چٹاگانگ میں مقیم بینڈ سولز نے کی۔ 1980 میں ان کے پہلے سنگل "مون شودھو مون چوئیچے" کے بعد، بینڈ کو پرانے راک بینڈوں نے سراہا۔ انہوں نے دو سال بعد اپنا پہلا البم سپر سولز جاری کیا، جس نے انہیں ملک کے مقبول ترین بینڈ میں سے ایک بنا دیا۔ اگرچہ بہت سے ناقدین کے ذریعہ راک بینڈ نہیں سمجھا جاتا تھا، لیکن اس دہائی کے دوران فیڈ بیک کامیاب رہا، جس میں کی بورڈ کو مرکزی آلہ کے طور پر استعمال کیا گیا، جس نے انہیں پہلے والے بینڈ کے مقابلے میں زیادہ ٹیکنو آواز دی۔ اعظم خان سے متاثر ہو کر، انہوں نے ہپی فیشن کی نقل کی، بنگلہ دیش کی ثقافتی اقدار کو تبدیل کرنے کے لیے گانے لکھے، اور اکثر سیاسی تھے۔ بینڈ مائلز نے 1982 میں ایک سیلف ٹائٹلڈ ڈیبیو البم جاری کیا، جو ملک کا پہلا آل انگلش البم تھا۔ اس میں بینڈ کے صرف دو اصل گانے شامل تھے۔ 1970 کی دہائی کے زیادہ تر بینڈ اپنے گلوکاروں کی اہمیت کی وجہ سے منتشر ہو گئے۔ تاہم 1980 کی دہائی میں، بینڈ ایک ساتھ رہے اور 1990 کی دہائی تک ہٹ سنگلز اور البمز جاری کرتے رہے۔ ترقی (1980 کی دہائی کے آخر سے 1990 کی دہائی کے وسط تک) بلیوز راک بنگلہ دیشی پاپ راک کے متوازی، کچھ موسیقاروں نے بلیوز متعارف کرایا کیونکہ یہ ملک میں مشہور نہیں تھا۔ سولز گٹارسٹ ایوب بچھو نے سولو آرٹسٹ کے طور پر بلیوز سے متاثر دو البمز جاری کیے، لیکن کچھ لوگوں نے انہیں بلیوز راک نہیں سمجھا۔ امریکی اور برطانوی بلیوز راک سے متاثر ہو کر چٹاگانگ کے فیلنگز (اب نگر باؤل) نے بھی دو کامیاب بلیوز راک البمز، اسٹیشن روڈ (1987) اور جیل تھیک بولچی (1993) جاری کیے۔ وہ اپنی موسیقی کو ادھونک سے ممتاز کرنے اور 1970 کی دہائی کے جڑوں کے راک بینڈ جیسے ایگلز اور ڈائر آبنائے کی آواز کی نقل کرنے کی کوشش کر رہے تھے۔ متعدد بینڈوں اور فنکاروں نے فیلنگز کی بلیوز راک موسیقی کی پیروی کی، جیسے کہ لو رنز بلائنڈ۔ اس موسیقی کی وجہ سے مزید ذیلی انواع ابھر کر سامنے آئیں، جیسے سائکیڈیلک راک اور ہارڈ راک۔ اس دور کے سب سے اہم سائیکیڈیلک راک بینڈ میں سے ایک نووا تھا۔ اس کے بعد سے بلیوز راک کا اثر کم ہوا ہے۔ اس صنف میں نئی دلچسپی پیدا ہوئی جب باچو نے 2007 میں آلہ ساز بلیوز البم ساؤنڈز آف سائلنس جاری کیا، جس نے کئی نوجوان گٹارسٹوں کو متاثر کیا لیکن زیادہ مقبول نہیں ہوا۔ 2017 میں، بچھو نے ڈھاکہ جاز اینڈ بلیوز فیسٹیول کا آغاز کیا، جہاں کئی ممالک کے بلیوز اور جاز موسیقاروں نے پرفارم کیا۔ 1980 کی دہائی سے پاپ اور ہارڈ راک بینڈ نے 1990 کی دہائی کے نئے بینڈوں کے ساتھ اپنی کامیابی کو جاری رکھا۔ 1960 سے 1980 کی دہائی میں چٹاگانگ میں بہت سے راک بینڈ بنائے گئے تھے، لیکن بہتر اسٹوڈیو خدمات اور کامیابی کے لیے اکثر 1990 کی دہائی میں ڈھاکہ جاتے تھے۔ 1990 کی دہائی کو بعض اوقات بنگلہ دیشی موسیقی کی تاریخ کی سب سے زیادہ نتیجہ خیز دہائی سمجھا جاتا ہے۔ راک موسیقی ملک میں سب سے زیادہ مقبول صنف بن گئی۔ 1990 کی دہائی کے دوران، مرکزی دھارے میں شامل راک کو پاپ اور ہارڈ راک میں تقسیم کرنا عام بات تھی۔ پاپ راک پچھلی دہائیوں کے مقابلے میں زیادہ مقبول ہوا کیونکہ سولز اور فیڈ بیک جیسے بینڈ، جن کے فرنٹ مین مقصود حق نے 1987 میں بنگلہ دیش میوزیکل بینڈز ایسوسی ایشن (بامبا) قائم کی تھی، کا آغاز ہوا۔ شیرٹن ہوٹل میں تین روزہ خیراتی کنسرٹ کا اہتمام کرنے کے لیے بامبا تشکیل دیا گیا تھا۔ اس کا مقصد اس سال بنگلہ دیش میں تباہ کن سیلاب کے متاثرین کی مدد کے لیے فنڈز اکٹھا کرنا تھا۔ تقریبا 250,000 یورو اکٹھے کیے گئے، یہ سب سیلاب متاثرین کی بحالی کے لیے عطیہ کیے گئے تھے۔ بامبا نے 1990 کی دہائی میں بہت سے کامیاب محافل موسیقی کا اہتمام کیا جس نے بہت سے بینڈوں کو ان کے کیریئر میں مدد فراہم کی۔ نئی کامیاب کارروائیوں میں آرک، ڈفریئنٹ ٹچ اور وننگ شامل تھے۔ آرک نے ہٹ سنگلز کا ایک سلسلہ جاری کیا، جس میں "سویٹی"، "ایککی" اور "جارے جا" شامل ہیں۔ آرک کے ساتھ، پاپ راک ملک میں دو دہائیوں کے بعد بھی دہائی کی سب سے مشہور راک صنف بنی رہی۔ اس صنف کا زوال بنیادی طور پر مائیکل جیکسن سے متاثر بینڈ کی زیادہ پاپ آواز کو اپنانے کی وجہ سے ہوا۔ بینڈ کے اراکین کے درمیان کم کامیابی اور ذاتی مسائل کی وجہ سے بہت سے بینڈ بھی ختم ہو گئے۔ اس کے برعکس، ہارڈ راک 1960 کی دہائی کے سائیکیڈیلک راک، بلیوز راک اور 1970 کی دہائی کے بنگلہ دیشی راک فنکاروں سے زیادہ متاثر تھا۔ اس وقت کا سب سے کامیاب اور بااثر سائیکیڈیلک راک بینڈ نووا تھا۔ سب سے کامیاب بلیوز راک بینڈ لو رنز بلائنڈ تھا، جس نے کئی سب سے زیادہ فروخت ہونے والے البمز جاری کیے۔ بینڈ کے گلوکار اور الیکٹرک گٹارسٹ ایوب بچھو کو بنگلہ دیش کا سب سے بڑا گٹارسٹ اور مسخ کا استعمال کرنے والے پہلے لوگوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ جیسے جیسے اس کی مقبولیت بڑھتی گئی کچھ پہلے والے بینڈ بھی اس صنف میں دلچسپی لینے لگے۔ فیڈ بیک اور سولز کے البموں میں کچھ ہارڈ راک گانے 1993-1996 سے تھے۔ سافٹ راک نے 1990 کی دہائی کے وسط میں بنگلہ دیش میں اپنا راستہ تلاش کیا، جو 1980 کی دہائی کی اس صنف کی امریکی موسیقی سے متاثر تھا۔ یہ شروع میں زیادہ مقبول نہیں تھا، لیکن 1998 اور 1999 کے درمیان کامیاب رہا۔ پیپر رائیم نے 1996 میں اپنا سیلف ٹائٹلڈ ڈیبیو البم جاری کیا اور بہت سے ہم عصر موسیقاروں نے ان کے دہائی کی وضاحت کرنے والے گانے "اونڈھوکر گھرے" کی وجہ سے ان کی تعریف کی، جو بنگلہ دیش میں سب سے زیادہ احاطہ کیے جانے والے گانوں میں سے ایک ہے۔ 2000 کی دہائی کے اوائل میں پیپر ریم کے تحلیل ہونے کے بعد اس صنف کی مقبولیت میں کمی واقع ہوئی۔ ہیوی میٹل بلیوز راک، سائیکیڈیلک راک اور 1970 کی دہائی کے برطانوی ہیوی میٹل بینڈوں میں جڑوں کے ساتھ، ہیوی میٹل کو بنگلہ دیش میں 1980 کی دہائی کے وسط میں ہائی اسکول اور کالج کے طلباء کے بنائے ہوئے کئی بینڈوں کے ذریعے متعارف کرایا گیا تھا۔ ہیوی میٹل بجانے والے بینڈوں نے ایک ایسی آواز تیار کی جس کی خصوصیت واضح تال والی باس لائنز، انتہائی بڑھائی ہوئی مسخ، توسیعی گٹار سولوز، زور دار دھڑکن اور مجموعی طور پر بلند آواز تھی۔ بنگلہ دیشی ہیوی میٹل نغمہ نگاروں نے اعظم خان کی دھنوں سے متاثر ہو کر خود مختار حکومت کے خلاف اور لوگوں کے حقوق کے بارے میں اسٹیبلشمنٹ مخالف گانے لکھے۔ بنگلہ دیش میں دھات کے چار اہم بینڈ راک سٹراٹا، وارفیز، ان ڈھاکہ اور ایسس تھے۔ بنگلہ دیش میں ہیوی میٹل گانے پیش کرنے والا پہلا بینڈ ویوز تھا۔ ان کے 1992 کے مخلوط البم ہورے میں زیادہ تر ہیوی میٹل کے گانے تھے اور اسے اگلی دہائی کے بہت سے ہیوی میٹل موسیقاروں نے "سب سے اہم چیز جس کی بنگلہ دیشی ہیوی میٹل کو ضرورت تھی" کہا۔ 1990 کی دہائی کے دوران، ہیوی میٹل کو اس کی بلند آواز اور احتجاج کی دھنوں کی وجہ سے تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ وارفیز دہائی کے بھاری دھات کے منظر نامے کا رہنما تھا۔ ان کی مقبولیت کے ساتھ، انہوں نے 2000 کی دہائی میں ہیوی میٹل بینڈ کے عروج میں مدد کی۔ 2000 اور 2010 کی دہائیوں میں ملک میں بہت سی ذیلی قسمیں ابھری، جیسے تھریش میٹل، پروگریسو میٹل اور ڈیتھ میٹل۔ کرپٹک فیٹ 1990 کی دہائی کے ہیوی میٹل سین کا بھی حصہ تھا، اور 1994 میں انہوں نے ملک کا پہلا آل انگلش میٹل البم، اینڈز آر فارایور جاری کیا۔ ان کی آواز اکثر برطانوی ہیوی میٹل بینڈ آئرن میڈن سے ملتی جلتی تھی۔ اگرچہ یہ چٹان کی ایک اہم ذیلی صنف تھی، لیکن بہت سے ہیوی میٹل بینڈ وارفیز کی طرح مقبول نہیں تھے، اور زیادہ تر اسی دہائی میں ختم ہو گئے۔ یہ صنف 1997-1998 میں تجارتی مقبولیت کے عروج پر پہنچ گئی، اس سے پہلے کہ بہت سی حرکتیں مختلف سمتوں میں منتقل ہو گئیں، بشمول وارفیز اور کرپٹک فیٹ، جنہوں نے بالترتیب نیوکلاسیکل میٹل اور تھریش میٹل تیار کرنا شروع کیا۔ نئی ذیلی قسمیں (1990 کی دہائی کے آخر سے 2000 کی دہائی کے وسط تک) لوک راک کچھ بنگلہ دیشی راک بینڈ کلاسیکی موسیقی سے محبت کرنے والوں، موسیقاروں اور ناقدین کو ملک کی کلاسیکی اور لوک موسیقی کے لیے اپنا احترام ظاہر کرنا چاہتے تھے۔ اعظم خان اور بینڈ ونڈی سائیڈ آف کیئر اور اسپونڈن کے بعد، دلچھٹ نے اپنے پہلے تین البمز، آہ (1997)، ہردے پور (2000) اور آکاشچری (2002) میں فوک راک کو شامل کیا۔ آرتھوہن بنیادی طور پر ایک ہیوی میٹل بینڈ کے طور پر تشکیل پایا لیکن اس نے "ادبھوت شی چیلتی" اور "امر پروٹیچوبی" جیسی لوک راک ہٹ فلمیں بھی ترتیب دیں۔ فرنٹ مین سیدس صالح سمن نے بھی سولو آرٹسٹ کے طور پر لوک راک گانے ترتیب دیے۔ ان کا پہلا سولو البم سمن او اورتھوہن ملک کے پہلے لوک راک البمز میں سے ایک تھا۔ آرتھوہن کے ابتدائی چند ریکارڈز کو بنگلہ دیش کے پہلے خالص لوک راک ریکارڈز میں سے کچھ سمجھا جاتا ہے، کیونکہ انہوں نے اپنے گانوں میں راک آلات کا استعمال کیا تھا۔ 2000 کی دہائی کے وسط میں لوک راک موسیقی آہستہ آہستہ بدل گئی، جب بنگلہ نے ایک بینڈ کے طور پر لالون گانے ترتیب دینا شروع کیے۔ لالون سے متاثر لوک راک پہلی بار 2002 میں ان کے پہلے البم کنگکورٹوبوبیمورہو میں نمودار ہوا۔ قدامت پسند بنگلہ دیشیوں کے بارے میں ان کے رویے نے بینڈ کے اراکین کو متاثر کیا، اور اس دور کے بہت سے بینڈوں کے ساتھ وہ قدامت پسند مذہبی رہنماؤں اور سیاست دانوں کے خلاف احتجاج کر رہے تھے۔ بہت سے بینڈوں نے لالون کے گانوں کا احاطہ کرنا شروع کر دیا، کیونکہ وہ روحانی سطح پر ان کے فلسفے سے جڑے ہوئے تھے۔ لالون بینڈ اور ارنب کچھ کامیاب فنکار ہیں جنہوں نے لالون گانے پیش کیے۔ مشہور راک موسیقار ایوب بچھو کو ان بینڈوں کے لوک گیت بنانے کی ترغیب ملی اور انہوں نے ایک عبدالالم سرورق البم، وٹیر گنے متیر تانے (2006) جاری کیا۔ اس صنف نے بعد میں چیرکٹ اور شیرونامن جیسے کامیاب بینڈ کو متاثر کیا، جنہوں نے بہت سی راک انواع، خاص طور پر کلاسیکی، راک اور لوک کے ساتھ تجربہ کیا۔ بنگلہ دیشی راک کے لیے بہترین دہائی پر اختلاف موسیقاروں سمن اور بچھو کے درمیان جھگڑے کا باعث بنا۔ 2000 کی دہائی کے اوائل میں آرتھوہن کی پہلی ریلیز کے بعد، بچھو نے کہا کہ وہ "ایک اچھا بینڈ ہیں، لیکن ان کی موسیقی کا ملک کی موسیقی کی صنعت کی ترقی کے پیچھے کوئی کردار نہیں ہے"۔ بچھو نے لوگوں کو متنبہ کیا کہ AmaderGaan.com، جس کے بارے میں ان کا دعوی ہے کہ سمن چلا رہا ہے، آن لائن ایسی معلومات پھیلا رہا ہے جو انہیں لگتا ہے کہ میوزک انڈسٹری کے لیے برا ہے۔ انہوں نے یہ تبصرہ یہ جاننے کے بعد کیا کہ سمن نے الزام لگایا ہے کہ وہ کبھی بھی نئے آنے والوں کو فروغ نہیں دیتے اور نہ ہی انہیں میوزک انڈسٹری میں جگہ دیتے ہیں۔ متبادل موسیقی 1990 کی دہائی کے دوران، امریکی اور برطانوی متبادل بینڈوں نے بنگلہ دیش میں کئی نوجوان بینڈوں کو متاثر کیا، خاص طور پر 1990 کی دہائی کے آخر اور 2000 کی دہائی کے اوائل میں متبادل راک۔ متبادل بینڈوں نے کٹر پنک اور ہیوی میٹل کے عناصر کو یکجا کیا، اور گٹار کی مسخ، فز اور فیڈ بیک کا بہت زیادہ استعمال کیا۔ گانے کے بول عام طور پر بے حسی اور غصے سے بھرے ہوتے تھے، اور اکثر سیاسی منافقت، شناخت کے بحران اور بنگلہ دیشی جنگی مجرموں کے بارے میں ہوتے تھے۔ 1998 کے آس پاس، ڈھاکہ میں تار، کوپروفولیا، کلوور مائنڈز، اور سپینکنگ بندر نے متبادل راک بجانا شروع کیا۔ تاہم، وہ اس وقت زیادہ کامیاب نہیں تھے۔ گرونج تقریبا اسی وقت، بینڈ بلیک نے متبادل راک میں حصہ ڈالا اور ملک میں گرونج متعارف کرایا۔ یہ 2000 کی دہائی کے اوائل میں جون کبیر اور تہسان رحمان خان سمیت اراکین کے ساتھ ابھرا۔ ان کے گانے گٹار سولوز پر مرکوز نہیں تھے لیکن ان میں طاقتور اور بھاری گٹار ریفس اور کورڈ کی پیش رفت تھی، اور گرینج انداز میں بھاری کورسز کے ساتھ سست اور ہلکی آیات تھیں۔ بینڈ نے اپنے پہلے البم امر پرتھبی اور اپنے دوسرے البم اتشابر پور کے ساتھ جلد ہی کامیابی حاصل کی۔ 2005 میں، ایک سڑک حادثے کے نتیجے میں ان کے ساؤنڈ انجینئر اور سرپرست کی موت ہو گئی جس کی وجہ سے کچھ اہم اراکین چلے گئے، جن میں بالآخر مرکزی گلوکار کبیر بھی شامل تھے جو 2011 میں چلے گئے تھے۔ اب بینڈ کے دو اصل اراکین ہیں اور اب بھی موسیقی بناتے ہیں۔ بلیک نے دوسرے متبادل راک بینڈ جیسے نیمیسیس، اربووائرس اور کارنیول کے لیے راستہ بنایا۔ بنگلہ دیش میں تجرباتی راک میں مختلف ثقافتوں کی روایتی موسیقی کے ساتھ راک کا مرکب شامل ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ بنگلہ دیش میں پہلی تجرباتی چٹان 2000 کی دہائی کے وسط میں ارنب نے بنائی تھی۔ ملک میں تجرباتی بینڈ بعض اوقات الیکٹرک گٹار پر مسخ کا استعمال کرتے ہیں، ساتھ ہی ساتھ مختلف ثقافتوں کے متعدد آلات جیسے ستار، ایسراج، طبلہ، ہارمونیم اور بانسری کا استعمال کرتے ہیں۔ اس صنف کے فنکار عام طور پر رومانوی پر مبنی گانے لکھتے ہیں اور ان کی دھنوں کو اکثر شاعرانہ سمجھا جاتا ہے۔ ارنب، جنہوں نے وشو بھارتی یونیورسٹی سے بصری فنون کی تعلیم حاصل کی تھی، اور بینڈ شیرونامن نے تجرباتی انداز میں بنگلہ دیشی راک تیار کرنا شروع کیا اور جلد ہی بہت کامیاب ہو گئے۔ ارنب نے اپنے البمز کی نصف ملین کاپیاں فروخت کیں، ان کے ابتدائی کام بنیادی طور پر لوک یا فیوژن میوزک تھے۔ ان کا سب سے تجرباتی البم 2009 میں ارنوب اینڈ فرینڈز لائیو تھا، جس میں ان کے 2008 کے عالمی دورے کے گانے شامل تھے۔ ارنوب اور شیرونامن رابندر سنگیت البمز جاری کرنے والے پہلے راک فنکار بھی تھے۔ شیرونامن نے 2010 میں شیرونامن رابندر ناتھ کو ریلیز کیا اور ارنب نے 2012 میں ادھیکو گھومے کو ریلیز کیا۔ ان فنکاروں نے لوگوں کو مذہبی رہنماؤں اور سیاست دانوں کی قدامت پسندی کے خلاف احتجاج کے لیے ملک میں ایک ثقافتی تحریک شروع کرنے کی ترغیب دی۔ چیرکٹ 2010 کی دہائی میں تجرباتی راک بنانے والے واحد بینڈ میں سے ایک تھا۔ انہوں نے بڑے پیمانے پر دورہ کیا، زیادہ تر آربو وائرس اور نیمیسیس جیسے بینڈ کے ساتھ اسٹیڈیم اور میدانوں میں پرفارم کیا۔ نئی صدی (2000 کی دہائی کے آخر سے 2010 کی دہائی کے وسط تک) ترقی پسند اور تجرباتی دھات 2000 کی دہائی کے وسط میں لوک اور متبادل راک منظر نامے میں، ڈھاکہ میں کلب شوز میں چند ترقی پسند دھات کے بینڈ تشکیل پائے اور انہوں نے پرفارم کیا۔ یہ بینڈ 1990 کی دہائی کے ہیوی میٹل اور 2000 کی دہائی کے تجرباتی راک سے متاثر تھے۔ انہوں نے اپنی موسیقی ان دو انواع سے تیار کی۔ بھاری ریفس بجانا، تیز باس لائنز اور ڈبل باس ڈرمنگ۔ ان کی دھنوں نے عام طور پر سماجی نا انصاف اور منافقت کے بارے میں غصے کے ساتھ ساتھ فلسفیانہ گانوں کو نرم سروں کے ساتھ اجاگر کیا۔ آرٹ سیل اس صنف کی قیادت کرنے والا بینڈ تھا اور اسے مقبول بنانے کے لیے جزوی طور پر ذمہ دار تھا۔ ان کے پہلے دو اسٹوڈیو البمز، اونو شوموئے (2002) اور اونکیٹ پرنٹر (2006) نے 2010 کی دہائی میں ملک کے ہیوی میٹل سین پر بڑا اثر ڈالا۔ آرٹسیل نے اپنی گیت لکھنے میں جو موضوعات استعمال کیے ہیں انہوں نے موسیقی کو متاثر اور تبدیل کیا ہے۔ متبادل دھات کے بینڈ وائب کے 2007 کے البم چینا جوگوٹ میں بھی کچھ ترقی پسند دھات کے گانے تھے۔ دہائی کے آخر تک، آرٹ سیل نے البمز جاری کرنا بند کر دیے، جس کی وجہ سے ترقی پسند دھات میں کمی آئی اور سمفونک اور تجرباتی دھات کی مقبولیت میں اضافہ ہوا، یہ دونوں ہی سابقہ سے اخذ کیے گئے ہیں۔ 2010 کی دہائی کی سمفونک اور تجرباتی دھات ترقی پسند دھات سے ملتی جلتی تھی، لیکن زیادہ آرکیسٹریشن اور کی بورڈ کے ساتھ۔ اس صنف کے کامیاب بینڈوں میں ڈی-ایلیومینیشن، وارفیز کا 2000 کی دہائی کے آخر اور 2010 کی دہائی کے اوائل کا کام، سوزد آریفین کی اینگری مشین، ہالوکینیشن اور آئنک بانڈ شامل تھے، جن میں مؤخر الذکر دو بنیادی طور پر میلوڈک ڈیتھ میٹل بینڈ تھے۔ ہالوکینیشن نے 2013 میں اپنا پہلا مکمل لمبائی والا البم کریتم پرتھبی جاری کیا، جو بنگلہ دیش میں پہلا بنگالی میلوڈک ڈیتھ میٹل البم تھا۔ یہ ملک کا پہلا البم بھی تھا جسے بی کیش پیمنٹ سسٹم کے ذریعے خریدا جا سکتا تھا۔ بعد میں، اس البم کو شیٹینک پروڈکشن کے ذریعہ بین الاقوامی سطح پر بھی جاری کیا گیا۔ بعد میں، آئنک بانڈ نے اپنا پہلا البم اماوشیا لوری جاری کیا، جسے انگریزی میں ہونے کے باوجود بنگلہ دیشی سامعین نے بڑے پیمانے پر سراہا۔ جب کہ راک موسیقی اب بھی پورے ملک میں مقبول تھی، چھوٹے کنسرٹ کے میدانوں میں ایک ابھرتا ہوا انڈی منظر پھلنے پھولنے لگا۔ دی کراؤڈ، پکٹ، ایمبرز ان سنو، الفریڈ، ہیڈ لائن، اور ایٹک جیسے بینڈوں نے راک کی آواز میں تبدیلی لائی اور انگریزی گیت لکھنا ان کی موسیقی میں ایک عام عمل تھا۔ وہ اپنے سخت راک اور دھات کے پیشروؤں سے بھٹک گئے اور موسیقی کے نئے اور آزاد علاقے میں داخل ہو گئے۔ 2010 کی دہائی کے اوائل میں، بنگلہ دیش میوزیکل بینڈز ایسوسی ایشن (بی اے ایم بی اے) اور چٹاگانگ میوزیکل بینڈز ایسوسی ایشن (سی ایم بی اے) نے چٹاگانگ میں راک کنسرٹس کا انعقاد شروع کیا، جس سے مقامی زیر زمین بینڈوں کی نمائش ہوئی۔ اس کے نتیجے میں شہر میں نئے راک بینڈ ابھرے، جیسے کہ ہیمورج اور بلندر ویئر۔ بہت سے بنگلہ دیشی ترقی پسند دھات اور تجرباتی دھات کے بینڈوں نے مقبول راک موسیقی کو تبدیل کر دیا ہے۔ کارنیول اور اونڈ جیسے بینڈوں نے خاص طور پر صنعت کی ترقی کی ہے۔ کارنیول نے تین کامیاب البمز جاری کیے، اور اونڈ نے دو شائع کیے ہیں۔ میسیانی دور، اوسکرک، سیونتھ سائن، جوگوٹ، اور اٹک جیسے بینڈ بھی قابل ذکر ہیں۔ دہائی کے اختتام تک، ملک میں ہارڈ اور متبادل راک کی بحالی ہوئی، جس میں انماد، دی کنکلیوژن، ایڈورب، اور دی پرفیکٹ کرمنلز جیسے بینڈ البم جاری کر رہے تھے۔ ممکنہ کمی بہت سے ناقدین اور موسیقاروں نے دعوی کیا ہے کہ 2010 کی دہائی کے دوران بنگلہ دیش میں راک موسیقی کی مقبولیت میں کمی آئی ہے۔ اس نے جزوی طور پر پڑوسی ہندوستان کی بالی ووڈ موسیقی کی طرف توجہ کھو دی ہے، جو بنگلہ دیشی ریڈیو پر حاوی ہے، اور پائریٹڈ ورژن مفت میں آن لائن دستیاب ہیں۔ بالی ووڈ کی موسیقی نے دھلی ووڈ کی موسیقی کو بھی متاثر کیا، جس میں ارفن رومی، ہردے خان، عمران محمودول اور ارمان علیف جیسے پاپ گلوکاروں کا عروج دیکھا گیا۔ دریں اثنا، 2010 کی دہائی کے آخر تک زیر زمین ہپ ہاپ موسیقی نے نوجوانوں میں سب سے زیادہ مقبول صنف کے طور پر راک کی جگہ لے لی ہے۔ گھریلو قانون ان فنکاروں کے مالی مفادات کا تحفظ کرنے میں بھی ناکام رہا ہے جنہوں نے کبھی ملک کی راک میوزک انڈسٹری کی قیادت کی تھی۔ ریکارڈ انڈسٹری کا کہنا ہے کہ بنگلہ دیش میں صرف 10 فیصد موسیقی قانونی طور پر خریدی جاتی ہے اور اندازہ ہے کہ موسیقی کی قزاقی سے سالانہ 180 ملین امریکی ڈالر کی کمائی ہوتی ہے۔ بڑھتی ہوئی مذہبیت، جو روایتی طرز زندگی کے حق میں تمام مغربی چیزوں کو مسترد کرتی ہے، نے بھی چٹان کو کم مقبول بنا دیا ہے۔ ملک کے کچھ مسلمان راک موسیقی کو گناہ سمجھتے ہیں۔ سولو کنسرٹ کم مقبول ہو گئے ہیں، کیونکہ جوئے بنگلہ کنسرٹ اور راک نیشن جیسے پروگرام مقبول ہو گئے ہیں اور ہزاروں ٹکٹ فروخت ہوئے ہیں۔ اگرچہ 2010 کی دہائی میں مقبولیت کھونے کے باوجود، کچھ راک بینڈ، جیسے لو رنز بلائنڈ، نگر باؤل، وارفیز، آرتھوہن، آرٹ سیل، شیرونامہن اور چرکٹ اب بھی انتہائی مقبول ہیں۔ انتہائی دھات بنیادی طور پر ایک زیر زمین صنف ہے، جو 2000 کی دہائی کے آخر میں بنگلہ دیش میں تجارتی طور پر کامیاب ہوئی، جب پاور سرج اور میکینکس نے ڈی-راک اسٹار 2008 میں حصہ لیا۔ اس مقابلے میں پاور سرج پہلے اور میکینکس دوسرے نمبر پر رہے۔ وہ ملک میں اس صنف کے سب سے اہم بینڈ تھے، اور انہوں نے تھریش اور گروو میٹل کو وسیع تر سامعین کے لیے متعارف کرایا۔ سیویر ڈیمینشیا نے ان سے چند سال پہلے ڈیتھ میٹل متعارف کرایا تھا۔ ڈیتھ میٹل کی آوازیں عام طور پر گٹورل ڈیتھ گرال یا اونچی آواز میں چیخنے کے طور پر پیش کی جاتی ہیں، جس کی تکمیل ڈاؤن ٹیونڈ، انتہائی مسخ شدہ گٹار اور انتہائی تیز ڈبل باس پرکشن سے ہوتی ہے۔ اس صنف کے بینڈوں کا تجارتی کامیابی کا کوئی ارادہ نہیں تھا، کیونکہ وہ 1980 کی دہائی کے زیر زمین انتہائی دھات کے پرستار تھے۔ ان تینوں بینڈوں کو بنگلہ دیشی انتہائی دھات کے علمبردار سمجھا جاتا ہے، جو راک میں ایک مختلف انداز اور آواز متعارف کراتے ہیں۔ ان کے البم کے سرورق پر موجود خوفناک تصاویر پر بھی انہیں تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ دہائی کے دیگر اہم انتہائی دھاتی بینڈوں میں ہالوکینیشن، منرووا، ڈسیکٹر، تھریش، ٹرین ریک اور نفارمان شامل ہیں۔ 2018 میں، پاور سرج گٹارسٹ صائمم حسن نہین نے ویکن اوپن ایئر کے منتظمین پر زور دیا کہ وہ بنگلہ دیش میں ایک کنسرٹ منعقد کریں۔ ڈھاکہ کے روسی ثقافتی مرکز میں ویکن میٹل بیٹل کنسرٹ کا انعقاد کیا گیا۔ پانچ بینڈ، کرما، آئنک بانڈ، ٹورچر گورگرائنڈر، انفیل اور ٹرین ریک نے مقابلے میں حصہ لیا، جس میں مؤخر الذکر کو فاتح قرار دیا گیا۔ انہوں نے بنگلور اوپن ایئر میں بھی پرفارم کیا، جہاں انہوں نے سری لنکا، نیپال اور ہندوستان کے دیگر میٹل بینڈوں کے خلاف مقابلہ کیا۔ انہوں نے ویکن اوپن ایئر میں داخلہ حاصل کیا، جو ایسا کرنے والا پہلا بنگلہ دیشی بینڈ تھا۔ قابل ذکر بینڈ بنگلہ دیشی ہیوی میٹل نوٹس سورس پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، 2006 ؛) بھی دیکھیں۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، 1978 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، 2002 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ بیرونی روابط بنگلہ دیش کے بہترین راک بینڈ بذریعہ ٹاپ ٹین 20 ویں صدی کی موسیقی کی انواع 21 ویں صدی کی موسیقی کی انواع راک بنگالی موسیقی راک موسیقی بذریعہ ملک