Poison River
پوائزن ریور امریکی کارٹونسٹ گلبرٹ ہرنینڈز کا ایک گرافک ناول ہے، جو مزاحیہ کتاب لو اینڈ راکٹس میں 1989 سے 1993 تک سیریلائزیشن کے بعد 1994 میں شائع ہوا تھا۔ یہ کہانی لوبا کے کردار کی اس کی پیدائش سے لے کر وسطی امریکہ کے افسانوی گاؤں پالومار میں اس کی آمد تک کی زندگی کی پیروی کرتی ہے جس میں ہرنینڈز کی زیادہ تر کہانیاں محبت اور راکٹس میں ہوتی ہیں۔ غیر لکیری، جادوئی حقیقت پسندانہ کہانی پیچیدہ اور تجرباتی ہے۔ اس میں 1950-70 کی دہائی کے دوران لوبا اور اس کے بڑھتے ہوئے خاندان کے پہلے اٹھارہ سالوں کا سراغ لگایا گیا ہے جب وہ ایک افسانوی لاطینی امریکی ملک سے گزرتے ہیں، جب کہ سماجی اور سیاسی واقعات ان کی زندگیوں میں گھس جاتے ہیں۔ ہر باب ایک مختلف کردار پر مرکوز ہے-لوبا خود شاذ و نادر ہی مرکزی کردار ادا کرتی ہے۔ کہانی کا اختتام لوبا اور اس کے خاندان کے پالومر گاؤں کے مضافات میں اس مقام پر ظاہر ہونے کے ساتھ ہوتا ہے جب ہرنینڈز کی پہلی پالومر کہانی شروع ہوتی ہے۔ لو اینڈ راکٹس کے طویل عرصے سے قارئین کو پوائزن ریور کے سیریلائزیشن کی پیروی کرنا مشکل لگا، اور نئے قارئین نے اسے بے راہ روی اور ناگوار پایا۔ اپنے پچھلے سیریل، ہیومن ڈائسٹروفزم کے برعکس، ہرنینڈز نے محبت اور راکٹ کی سیریل نوعیت کے مطابق قسطوں کو اقساط میں ڈھالنے کی کوئی کوشش نہیں کی۔ جب 1994 میں پوائزن ریور کتابی شکل میں شائع ہوا تو ہرنینڈز نے صفحات کی گنتی کو بڑھایا اور پڑھنے کے تجربے کو بہتر بنانے کے لیے پینلز کو تبدیل اور شامل کیا۔ یہ کتاب ہرنینڈز اور کامکس کے بارے میں ان کے نقطہ نظر کے لیے ایک اہم موڑ تھی اور 1980 اور 1990 کی دہائی میں گرافک ناول کی شکل کو درپیش بڑھتے ہوئے درد کی ابتدائی مثال ہے۔ پس منظر اور اشاعت متبادل مزاحیہ کتاب لو اینڈ راکٹس کی اشاعت 1980 کی دہائی کے اوائل میں شروع ہوئی، جس میں ہرنینڈز برادران: ماریو (بی۔ 1953)، گلبرٹ (بی۔ 1957)، اور جیمی (پیدائش 1959)۔ کہانیوں میں نمایاں خواتین اور کثیر نسلی کرداروں کی حساس عکاسی کی گئی تھی-خاص طور پر لاطینی-جو اس وقت کے امریکی کامکس میں غیر معمولی تھے۔ گلبرٹ ہرنینڈز کی لوبا کا ایک ورژن پہلے شمارے میں شائع ہوا، لیکن وہ کردار جیسا کہ وہ جانا جاتا تھا پہلی بار اس کی ہارٹ بریک سوپ کہانیوں میں ایک مضبوط ارادوں والی، ہتھوڑا چلانے والی باتھ ہاؤس لڑکی کے طور پر نمودار ہوا۔ وہ بالآخر لاطینی امریکہ کے افسانوی گاؤں پالومر میں سیاسی اور سماجی واقعات کے مرکز میں اپنا راستہ بناتی ہے، لیکن اس کی پالومر سے پہلے کی زندگی سے بہت کم تعلق تھا۔ ہرنینڈز نے بتدریج اپنے بیانیے کے دائرہ کار کو وسیع کرنے کے لیے سیریلائزیشن کا فائدہ اٹھایا۔ کہانیاں لمبی اور زیادہ مہتواکانکشی ہو گئیں، اور ہرنینڈز نے اپنے کرداروں اور ان کی برادری کے پس منظر، اور سماجی و سیاسی مسائل پر مزید گہرائی سے غور کیا۔ ایشوز میں #21-26 ہیومن ڈائسٹروفزم ظاہر ہوا-ایک پیچیدہ کہانی جس میں سیاست اور بیرونی دنیا جزیرہ نما پالومر میں ڈرامائی نتائج کے ساتھ گھس جاتی ہے۔ ہرنینڈز نے اپنے لو اینڈ راکٹس ایکس سیریل اور جیم کے آٹھ حصوں والے وگ وام بام کے ساتھ پوائزن ریور ان لو اینڈ راکٹس 29-40 کو سیریلائز کیا۔ ہیومن ڈائسٹروفزم کے برعکس، اس نے لو اینڈ راکٹس میں سیریلائزیشن کو مجرد اقساط میں ڈھالنے کی کوئی کوشش نہیں کی۔ مکمل کام پہلی بار 1994 میں لو اینڈ راکٹس کے حجم 12 کے طور پر شائع ہوا۔ 2007 میں اسے لو اینڈ راکٹس ایکس کے ساتھ دی لو اینڈ راکٹس لائبریری کے بیونڈ پالومر حجم میں شامل کیا گیا تھا۔ مکمل شدہ کتاب کے ایڈیشن کے لیے ہرنینڈز نے کہانی کو سترہ ابواب میں تقسیم کیا اور مزید سولہ صفحات شامل کیے، اور ہر باب کو کرداروں میں سے ایک کی عکاسی کے ساتھ پیش کیا، جس سے پتہ چلتا ہے کہ باب اس کردار پر مرکوز تھا۔ 1950 کی دہائی سے 1970 کی دہائی تک ایک افسانوی لاطینی امریکی ملک کے ذریعے لوبا اور اس کا بڑھتا ہوا خاندانی سفر، جس میں سماجی اور سیاسی واقعات ان کی زندگیوں میں گھس رہے تھے۔ کہانی زیادہ تر لوبا کے آس پاس کے لوگوں پر مرکوز ہے، جس میں ہر ایک پر ایک باب ہے-لوبا خود شاذ و نادر ہی مرکزی مقام حاصل کرتی ہے۔ کہانی اس مقام پر ختم ہوتی ہے جہاں ہارٹ بریک سوپ کی پہلی کہانی شروع ہوتی ہے۔ کہانی اس وقت شروع ہوتی ہے جب لوبا کی ماں ماریہ کو اس کے امیر شوہر کے گھر سے باہر نکال دیا جاتا ہے جب اسے پتہ چلتا ہے کہ وہ لوبا کا باپ نہیں ہے۔ اسے جلد ہی ایک امیر عاشق مل جاتا ہے اور وہ لوبا اور لوبا کے غریب، مقامی والد کو چھوڑ دیتی ہے، جو لوبا کو ملک بھر میں اپنی بہن ہلڈا کے پاس لے جاتا ہے۔ ہلڈا کی بیٹی آفیلیا ہچکچاتے ہوئے لوبا کی پرورش کرتی ہے۔ آفیلیا اور اس کے کمیونسٹ دوستوں پر دائیں بازو کے لوگ گھات لگا کر حملہ کرتے ہیں، اور آفیلیا کی عصمت دری کی جاتی ہے اور اسے مردہ حالت میں چھوڑ دیا جاتا ہے۔ اس کے بعد وہ کمر کی چوٹ کا شکار ہوتی ہے جس کے بارے میں وہ لوبا کو بتاتی ہے کہ اس پر چرچ گرنے کا نتیجہ ہے۔ نوعمری میں، لوبا غسل خانے کی لڑکی کے طور پر کام کرتی ہے، یہاں تک کہ درمیانی عمر کے کانگا کھلاڑی پیٹر ریو کو اس کا پتہ چل جاتا ہے۔ پیٹر، اس کے والد فرمین، اور گینگسٹر گارزا ماریہ کے حریف عاشق تھے، اور گارزا میں واپس آنے کے لیے پیٹر ایک بے شک لوبا سے شادی کرتا ہے۔ وہ ایک گینگسٹر کی حیثیت سے زندگی میں واپس آنے کے لیے موسیقی کو ترک کر دیتا ہے، ایک ایسی زندگی جس سے وہ لوبا کو بچاتا ہے۔ اپنی بےچینی میں، لوبا کلبنگ اور انٹراوینس منشیات کا استعمال کرتی ہے۔ وہ حاملہ ہو جاتی ہے، ممکنہ طور پر پولیس افسر جوس اورٹیز کے ہاتھوں، اور منشیات لینے کے بعد زچگی کا شکار ہو جاتی ہے۔ لوبا کو بتایا جاتا ہے کہ بچہ مردہ ہے، لیکن اسے دراصل بلیک مارکیٹ میں لے کر فروخت کیا گیا ہے تاکہ اس معاہدے کو پورا کیا جا سکے جو پیٹر نے اس وقت کیا تھا جب اس نے اپنی بین جنسی مالکن اسوبل کے لیے ایک بچہ خریدا تھا-جو اپنے والد کی مالکن بھی رہی تھی۔ پیٹر کا الگ تھلگ باپ فرمین پیٹر اور لوبا کے ساتھ چلا جاتا ہے۔ اسوبل اور پیٹر کے سابق بینڈ کے ساتھی پیٹر کو ایک خفیہ بائیں بازو کے طور پر پیش کرنے کی سازش کرتے ہیں۔ ان سازشوں کے نتیجے میں پاگل پن اور بڑی تعداد میں اجتماعی قتل عام ہوتے ہیں۔ پیٹر کو کمزور کرنے والا فالج ہوتا ہے، لیکن وہ فرمین کو مارنے میں کامیاب ہو جاتا ہے جب اسے معلوم ہوتا ہے کہ فرمین نے اسوبل کا قتل کیا ہے۔ لوبا کو بھاگنے پر مجبور کیا جاتا ہے اور وہ آفیلیا اور ہلڈا کے پاس واپس آ جاتا ہے، جنہوں نے اپنا گھر کھو دیا ہے۔ وہ ملک بھر میں اپنا راستہ بناتے ہیں، اور ایک کمیون کے ساتھ رہتے ہیں، جہاں لوبا دوبارہ حاملہ ہو جاتی ہے اس سے پہلے کہ دائیں بازو کے لوگ کمیون کو بند کر دیں اور وہ دوبارہ بھاگ جائیں۔ لوبا، اس کی بیٹی ماریسیلا، اور اوفیلیا خود کو پالومر گاؤں کے مضافات میں پاتے ہیں، جہاں وہ ایک نئی زندگی کا آغاز کرتے ہیں۔ سٹائل اور تجزیہ پوائزن ریور ہرنینڈز کا سب سے طویل اور سب سے پیچیدہ کام ہے۔ انتہائی تجرباتی اور غیر لکیری کتاب میں روایتی بیانیے کی منتقلی کا فقدان ہے اور جادوئی حقیقت پسندانہ کہانی سنانے کی خصوصیات ہیں۔ ہرنینڈز نے کہا ہے کہ اس کا ارادہ ایک "مہاکاوی" تخلیق کرنا تھا، جو لوبا کی زندگی کا ایک پیچیدہ گرافک ناول ہے، جس میں "ہر وہ چیز [جو] ممکنہ طور پر [اس کے] دماغ میں چل رہی تھی" کو کام میں ڈالنا تھا۔ سرد جنگ کے دور کے سیاسی تناؤ کہانی کا ایک نمایاں پس منظر بناتے ہیں، جس میں دائیں بازو کے گینگسٹر اور دیگر بائیں بازو کے لوگوں جیسے آفیلیا اور اس کے کمیونسٹ ہمدرد دوستوں کو بے دردی سے نشانہ بناتے ہیں، جو امریکی صدر آئزن ہاور کا پتلا جلاتے ہیں۔ لوبا کی پالومر سے پہلے کی زندگی کی کچھ تفصیلات ابتدائی کہانیوں میں سامنے آئیں۔ "ایکٹ آف کنٹریشن" (1984) اس کے نوعمر نائٹ کلبنگ کے دنوں کو ظاہر کرتی ہے، اور ہرنینڈز پوائزن ریور میں ان فلیش بیک سے ایک پینل کو دوبارہ تخلیق کرتی ہے۔ اس کہانی میں لوبا کی زندگی کے پہلے اٹھارہ سالوں کا سراغ لگایا گیا ہے، جو طویل عرصے سے محبت اور راکٹ کے شائقین کو افسانوی لاطینی امریکی گاؤں پالومر کے ("غسل دینے والے") کے طور پر جانا جاتا ہے۔ لوبا شاذ و نادر ہی بیانیے میں مرکزی مقام رکھتی ہے ؛ بلکہ، وہ ایک مرکزی نقطہ فراہم کرتی ہے جس کے ارد گرد کرداروں کی دوسری صورت میں غیر متعلقہ بڑی کاسٹ کی کہانیاں ایک ساتھ آتی ہیں۔ کرداروں کی زندگیاں ان طریقوں سے جڑی ہوئی ہیں جن سے وہ کبھی واقف نہیں ہوتے۔ ایک مثال: ایک دہشت گرد حملہ آفیلیا، لوبا اور آفیلیا کی ماں ہلڈا کو بھاگنے پر مجبور کرتا ہے اور آفیلیا کی کمر کو مستقل طور پر زخمی کر دیتا ہے۔ حملے کے رابطہ کار پیٹر ریو کے ساتھی ہیں، جن سے لوبا شہر لوبا اور ہلڈا میں ملتا ہے اور شادی کرتا ہے۔ لو اینڈ راکٹس کے دوران، ہرنینڈز بھائیوں نے جوزف وٹیک کے "غیر متزلزل بندش" کے استعمال میں اضافہ کیا: مختصر تعداد میں پینلز میں بڑی مقدار میں بیانیے کو پیک کرنے کے لیے اچانک ایلیپسس کا کثرت سے استعمال، خلا کو پر کرنے کے لیے قارئین پر انحصار کرنا۔ پوائزن ریور میں پینلز کے درمیان فرق، جسے قارئین عام طور پر نادانستہ طور پر پروسیس کرتے ہیں، ایک سست، مستحکم تال میں سب سے آگے آتے ہیں۔ پینل پر وافر ڈائیلاگ سے بھرے ہوتے ہیں، جو وقت میں ان کے سمجھے جانے والے دورانیے کو پھیلاتے ہیں، جبکہ ایک پینل سے دوسرے پینل میں منتقلی اچانک ہوتی ہے-جیسا کہ ایک منظر سے دوسرے منظر میں منتقلی ہوتی ہے، جو فی صفحہ کئی بار ہو سکتی ہے۔ ہرنینڈز داستان کو صرف اہم تفصیلات تک محدود رکھتے ہیں، جو کہانی کو روایتی مرحلہ وار انداز میں جوڑنے کے بجائے محدود جگہ میں اپنے کرداروں اور حالات میں تیزی سے ترقی کو ظاہر کرتے ہیں۔ وہ بہت سارے ایکشن کو کم از کم پینل میں کمپریس کرتا ہے، جیسا کہ دو پینل سیکوینس میں ہے جس میں نقاد جورڈن رافیل کا کہنا ہے کہ "حریف گروہوں کے درمیان شوٹ آؤٹ کی مکمل (ایکشن اور نتائج) دونوں کو بیان کرتا ہے یہاں تک کہ ہر کردار کے رہنما محرک کو ظاہر کرتا ہے"۔ بیانیہ کی تاریخ سیال ہے، وقت میں بار بار چھلانگ کے ساتھ، جیسے کہ 16 صفحات کا غیر واضح فلیش بیک تسلسل۔ ہرنینڈز کیپشن استعمال کرنے سے گریز کرتا ہے، اس طرح کی چھلانگ کو ترتیب دینے کے لیے قارئین پر چھوڑ دیتا ہے۔ بھرپور، کمپیکٹ ڈائیلاگ قارئین کو یہ تاثر دیتا ہے کہ ایک مخصوص لمحے میں کیا ہو رہا ہے، لیکن اسپیکر کے ذریعے فلٹر کیا جاتا ہے۔ زہر ندیوں کے گہرے لہجے اور قوم پرست مرد اکثریتی سماجی پس منظر نے اسے ہرنینڈز کی ابتدائی کہانیوں سے الگ کر دیا۔ اگرچہ خواتین پالومار کی سماجی اور سیاسی زندگی میں نمایاں کردار ادا کرتی ہیں، لیکن ایک پدرانہ مزاج زہر ندیوں کے جرائم زدہ شہروں پر حاوی ہے۔ مرد خواتین کو مردوں کے فیصلہ سازی سے خارج کرتے ہیں، اور انہیں بڑے سماجی مسائل سے بچاتے ہیں، جیسے اسقاط حمل سے متعلق تنازعات، جن پر پیٹر کا اصرار ہے کہ لوبا کی موجودگی میں بحث نہیں کی جانی چاہیے۔ ہرنینڈز اپنے کارٹونوں کو سیاہ فاموں اور گوروں کے اعلی تضاد کے توازن میں اردن کی ایک لائن کے ساتھ پیش کرتا ہے جسے "متبادل طور پر ڈھیلا اور تنگ" کہا جاتا ہے۔ ان کا اظہار پسندانہ انداز فطرت پسندی سے لے کر مبالغہ آمیز کارٹون مسخ کرنے تک ہے، ایک انتہائی طرز کا نقطہ نظر جو اس کے باوجود اظہار کی باریکیوں اور ان کے کرداروں کی خصوصیات کی انفرادیت کو ظاہر کرتا ہے۔ اس کے کردار جتنے زیادہ جذبات کا اظہار کرتے ہیں، ڈرائنگ اتنی ہی مبالغہ آمیز اور کارٹون بن جاتی ہے۔ اس کا انداز مزاحیہ سٹرپس اور مرکزی دھارے اور زیر زمین مزاحیہ دونوں کے مختلف قسم کے اثرات کو جذب کرتا ہے، جو ہاروی کرٹزمین، اسٹیو ڈٹکو، اور رابرٹ کرمب کی متحرک کارٹوننگ سے سب سے زیادہ مضبوطی سے کھینچتا ہے۔ استقبالیہ اور میراث زہر دریا نے ہرنینڈز کے سب سے پیچیدہ اور مشکل کام کے طور پر شہرت حاصل کی ہے۔ لو اینڈ راکٹس کے قارئین نے کہانی کی پیچیدگی اور غیر لکیری کو الجھن اور پیروی کرنا مشکل پایا۔ لو اینڈ راکٹس کے نئے قارئین کو خود کو کہانی کی طرف موڑنے میں خاص طور پر مشکل کا سامنا کرنا پڑا۔ سیریلائزیشن کے دوران ہرنینڈز نے پوائزن ریور کو مکمل کرنے کے دباؤ کو دور کرنے کے لیے دوسرے آؤٹ لیٹس کا رخ کیا، جیسے کہ فحش برڈ لینڈ سیریز میں جس میں دو جہتی، لاپرواہ کردار ایڈز یا حمل کے خوف کے بغیر جنسی تعلقات رکھتے ہیں۔ پوائزن ریور کے ناقص قارئین کے استقبال نے ہرنینڈز برادران کے 1996 میں لو اینڈ راکٹس کو ختم کرنے کے فیصلے میں اہم کردار ادا کیا، اس وقت تک گلبرٹ پہلے ہی زیادہ خود مختار پالومر کہانیوں کی طرف لوٹ چکے تھے جو سیریل قارئین کے لیے استعمال کرنا آسان تھا۔ پوائزن ریورز سیریلائزیشن کے دوران، لو اینڈ راکٹس "صرف بالغوں" کے نام سے نشان زد اور پلاسٹک میں لپٹی ہوئی متعدد اشاعتوں میں شامل تھی جنہیں جنوبی افریقہ کے نائب دستے نے ضبط کر لیا تھا۔ عریانی اور واضح جنسی تعلقات کے لیے اس کا حوالہ دیا گیا تھا ؛ فیصلے میں اسے 1974 کے ساؤتھ افریکن پبلکیشنز ایکٹ 42 کی دفعہ 47 (2) (اے) کے تحت غیر مہذب پایا گیا اور اعلان کیا گیا کہ "اس میں کوئی اہلیت نہیں دکھائی دیتی" اور یہ کہ یہ "معقول قارئین کی رواداری کی خلاف ورزی کرے گا جو اسے انسانی جسم کی رازداری کے ساتھ ساتھ جنسی عمل پر صریح مداخلت کے طور پر سمجھے گا"۔ ہرنینڈز نے سیریلائزیشن کو کہانی سنانے کی اس قسم میں رکاوٹ پایا جس کی وہ پوائزن ریور کے ساتھ کوشش کر رہے تھے۔ اس کی تکمیل کے بعد سے، اس نے کچھ کاموں کو سیریلائز کرنے کا انتخاب کیا ہے، جیسے کہ جولیوس ڈے (2012) اور می فار دی نامعلوم محبت اور راکٹس کے دوسرے حصے میں ؛ اور دوسروں کو اسٹینڈ ایلون گرافک ناولوں کے طور پر شائع کرنے کے لیے، جیسے سلوتھ (2006) اور چانس ان ہیل (2007)۔ 2013 میں ہرنینڈز ماریہ ایم والیوم کے ساتھ ماریہ کی کہانی پر واپس آئے، جس میں ہینرینڈیز نے لوبا کی سوتیلی بہن فرٹز کے ساتھ ایک بی مووی میں اپنی ماں کی زندگی کو دوبارہ اداکاری کرتے ہوئے ایک میٹا ٹیکسٹول نقطہ نظر اختیار کیا۔ نقاد این روبنسٹین نے وقت میں چھلانگ اور بہت سے کرداروں کی جسمانی مماثلت پائی-جن میں سے بہت سے ایک دوسرے سے متعلق ہیں-خاص طور پر محبت اور راکٹس ایکس کے مقابلے میں، جن کی تاریخ سیدھی تھی اور جن کے کرداروں کو بصری طور پر الگ کرنا بہت آسان تھا، ان پر نظر رکھنا خاص طور پر مشکل تھا۔ وہ کہتی ہیں کہ تنگ پلاٹ خاص طور پر قارئین کے لیے مطلوب تھا، کیونکہ ابتدائی طور پر لاپرواہی سے پڑھنے کے نتیجے میں بعد میں آسانی سے سمجھ کی کمی ہو سکتی ہے۔ ڈیریک پارکر رائل جیسے اساتذہ نے تبصرہ کیا ہے کہ ان کے طلباء اکثر دریائے زہر کی پیچیدگی سے الجھن میں رہتے ہیں یا اس کے خلاف مزاحمت کرتے ہیں۔ لاطینی امریکی ثقافتی حوالہ جات جو انگریزی بولنے والے سامعین سے بڑی حد تک ناواقف ہیں، جیسے کہ لوچا لبری، فریڈا کہلو، کینٹ انفلاس، اور میمن پینگوئن نے بھی کتاب کے سرد استقبال میں کردار ادا کیا ہوگا۔ 1997 میں پبلشرز ویکلی نے اس کام کو "گمشدہ شناخت، سیاسی تشدد اور کثیر الجہتی جنسیت کا ایک مہاکاوی لاطینی امریکی میلوڈراما" کے طور پر بیان کیا، جس کی "پیچیدہ سازش کبھی کبھار الجھن کا باعث بنتی ہے"، لیکن "کردار سازی، مکالمے اور تعلقات [جو] واضح طور پر، جذباتی طور پر مشغول ہوتے ہیں"۔ چارلس ہیٹ فیلڈ نے پوائزن ریور کو "موضوعاتی عزائم کی رسمی پیچیدگی" کے لیے "ہرنینڈز کے آج تک کے فن کا عروج" سمجھا۔ کوئبیکوئس کارٹونسٹ اور مزاحیہ نقاد نے پوائزن ریور کو "غیر معمولی الہام کا ایک بڑا مزاحیہ کام" قرار دیا۔ ڈومینیکن نژاد امریکی مصنف جونوٹ ڈیاز نے کہا کہ اگر وہ پوائزن ریور نہ پڑھتے تو وہ مصنف نہ بنتے۔ نوٹس ریفرنسز ورکس نے مزید پڑھنے والے 1994 کے گرافک ناولوں کا حوالہ دیا امریکی گرافک ناول فینٹگرافکس عنوانات گلبرٹ ہرنینڈز ایل جی بی ٹی سے متعلق گرافک ناول جادوئی حقیقت پسندی کے ناول غیر لکیری داستانی ناول