The Gypsy Madonna
خانہ بدوش میڈونا تقریبا 1510-11 کے تیل میں میڈونا اور چائلڈ کی ایک پینل پینٹنگ ہے، جو ٹائٹین نے بنائی ہے، جو اب ویانا کے کنسٹ ہسٹوریشیز میوزیم میں ہے۔ یہ ایک پینٹنگ ہے جو چرچ کے بجائے گھر میں نمائش کے لیے بنائی گئی ہے۔ یہ ٹائٹین کے سابق ماسٹر جیووانی بیلینی کی کمپوزیشن کے قریب ہے، خاص طور پر، جب الٹ جاتا ہے، ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس میں 1509 میں سے ایک، اور اس کے بہت پرانے ماسٹر کے لیے ایک چیلنج کے طور پر دیکھا گیا ہے، اس کے ایک خاص کمپوزیشن فارمولے کو اپناتے ہوئے۔ یہ انداز جارجیون کا بہت مقروض ہے، اور اسے اکثر 20 ویں صدی کے اوائل میں ان سے منسوب کیا جاتا تھا۔ یہ خاص طور پر کنواری کی شکل کی "ہم آہنگ معموری اور شکل کی سست کشش ثقل" میں ہے، جس میں ایک قسم کی شخصیت کا استعمال کیا گیا ہے جسے ٹائٹین نے بعد میں میڈوناس میں دہرایا نہیں تھا۔ زمین کی تزئین عملی طور پر ڈریسڈن وینس کے پس منظر کے بائیں حصے سے ملتی جلتی ہے، روایتی طور پر خیال کیا جاتا ہے کہ اسے جارجیون نے شروع کیا تھا، لیکن زمین کی تزئین کے ساتھ 1510 میں اس کی موت کے بعد ٹائٹین نے کیا تھا۔ صحیح پس منظر میں عزت کے کپڑے کے ساتھ قبضہ کیا جاتا ہے، جو اس کی تہوں پر محتاط توجہ کے ساتھ پینٹ کیا جاتا ہے (انہیں اکثر جوڑ کر رکھا جاتا تھا)۔ یہ تختوں کے پیچھے لٹکے ہوئے تھے، جیسا کہ تخت نشین میڈوناس کی بہت سی پینٹنگز میں ہے، اور یہاں اس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ دائیں طرف ایک غیر آباد تخت نظر سے باہر ہے۔ ڈیٹرائٹ میں بیلینی بھی یہی آلہ استعمال کرتا ہے۔ لہذا یہ کمپوزیشن پرانے زیادہ رسمی تخت نشین میڈونا اور ورجن اور چائلڈ کے ساتھ نئی کمپوزیشن کے درمیان ایک آدھا مرحلہ ہے جسے غیر رسمی طور پر زمین کی تزئین کی ترتیب میں دکھایا گیا ہے۔ بیلینی اور اس کے پیروکاروں کا میڈوناس کچھ عرصے سے پینٹنگ کے اطراف میں زمین کی تزئین کی چھوٹی جھلکیاں دکھا رہا تھا، جو عام طور پر نیچے کی طرف ایک پیراپیٹ سے کاٹا جاتا ہے، اور یہاں کا فارمولا، افقی "زمین کی تزئین" کی شکل کا استعمال کرتے ہوئے، اسے تیار کرتا ہے۔ تعریف "خانہ بدوش میڈونا" پینٹنگ کا 19 ویں صدی کا نام ہے، کیونکہ کنواری کی "سیاہ رنگت اور اس کے سیاہ بالوں اور آنکھوں" کی وجہ سے۔ وہ میڈونا کے معیار سے بھی جوان نظر آتی ہے، اور بچے کے ہاتھ بالترتیب اپنی ماں کی انگلیوں اور اس کے لباس سے غیر معمولی طور پر مصروف ہوتے ہیں (یہ بیلینی سے فرق ہے)۔ ایس جے فریڈبرگ کے مطابق، حساسیت کے وجود کا اثر جو ٹائٹین اپنے آپٹیکل ڈیوائس کی کمان سے بناتا ہے وہ انتہائی خوبی کا حامل ہے۔ اس سے پہلے کوئی بھی تصویر ماحول کے اندر واضح طور پر موجود موجودگی کا تقابلی احساس حاصل نہیں کرتی ہے، جو رنگین روشنی کی عکاسی کرتی ہے بلکہ اسے سنترپتی نقطہ پر بھی جذب کرتی ہے، تاکہ گوشت یا ڈراپری کا ہر سوراخ ساخت بن جائے۔ بیلینی اور جارجیون کے قرضوں کے باوجود، پینٹنگ میں ٹائٹین کو دکھایا گیا ہے، جو اس وقت تقریبا اکیس سال کا تھا، جس نے اپنا خود مختار کردار اور انداز تیار کیا۔ تکنیکی تکنیکی امتحانات سے پتہ چلتا ہے کہ یہ اصل میں ڈیٹرائٹ میں بیلینی کے قریب تھا، اور یہ کہ پینٹنگ کے دوران بہت سی تبدیلیاں کی گئیں۔ بیلینی کی معمول کی محتاط انڈر ڈرائنگ کے برعکس، ٹائٹین "اپنے رہنما خطوط کے طور پر صرف خلاصہ اسٹروک استعمال کرتا تھا جو پتلی واش شیڈنگ کے ساتھ کافی چوڑے برش سے بنایا جاتا تھا۔" کئی دیگر تبدیلیوں کے علاوہ، چائلڈ کے سربراہ نے اصل میں ناظرین کی طرف دیکھا۔ ویانا میں وینس کی کئی دیگر اہم ابتدائی پینٹنگز کی طرح، یہ کام (بہت امکان ہے) بارٹولومیو ڈیلا نیو کے وینس کے مجموعے میں تھا اور 1636 میں وینس میں ڈیوک آف ہیملٹن کو فروخت کیا گیا، جو اسے لندن لے آئے۔ 1659 میں، ہیملٹن کی پھانسی کے بعد، اسے برسلز میں آسٹریا کے آرچ ڈیوک لیوپولڈ ولہیم نے حاصل کیا، جس کا مجموعہ جلد ہی ویانا میں شاہی مجموعہ میں منتقل ہو گیا۔ یہ بھی دیکھیں ٹائٹین نوٹس کے کاموں کی فہرست حوالہ جات براؤن، ڈیوڈ ایلن (ایڈ)، بیلینی، جارجیون، ٹائٹین، اور رینیسانس آف وینیشین پینٹنگ، 2006، نیشنل گیلری آف آرٹ، واشنگٹن/ییل فریڈبرگ، سڈنی جے پینٹنگ ان اٹلی، 1500-1600، تیسری ایڈیشن۔ 1993، ییل، ہیل، شیلا، ٹائٹین، اس کی زندگی، 2012، ہارپر پریس، "کے ایم": "زیگیونرماڈونا"، کنسٹ ہسٹوریس میوزیم جاف، ڈیوڈ (ایڈ)، ٹائٹین، دی نیشنل گیلری کمپنی/ییل، لندن 2003، مزید پڑھنا جونائڈز، پال، ٹائٹین ٹو 1518: دی اسمپشن آف جینیئس، 2001، ییل یونیورسٹی پریس، 9780300087215 1510 پینٹنگز پینٹنگز آف دی میڈونا اینڈ چائلڈ بذریعہ ٹائٹین پینٹنگز ان دی کنسٹ ہسٹوریس میوزیم پینٹنگز ان دی کلیکشن آف دی آرچ ڈیوک لیوپولڈ ولہیم آف آسٹریا