The Cenotaph
سینوٹاف لندن، انگلینڈ میں وائٹ ہال پر ایک جنگی یادگار ہے۔ سر ایڈون لیوٹینز کے ڈیزائن کردہ، اس کی نقاب کشائی 1920 میں برطانیہ اور پہلی جنگ عظیم کی برطانوی سلطنت کے مرنے والوں کے لیے برطانیہ کی قومی یادگار کے طور پر کی گئی تھی، جسے 1946 میں دوسری جنگ عظیم کے متاثرین کو شامل کرنے کے لیے دوبارہ وقف کیا گیا تھا، اور اس کے بعد سے یہ ان اور اس کے بعد کے تنازعات سے دولت مشترکہ کی ہلاکتوں کی نمائندگی کرنے کے لیے آیا ہے۔ لفظ سینوٹاف یونانی سے ماخوذ ہے، جس کا مطلب ہے 'خالی مقبرہ'۔ زیادہ تر مرنے والوں کو اس جگہ کے قریب دفن کیا گیا جہاں وہ گرے تھے۔ اس طرح، سینوٹاف ان کی عدم موجودگی کی علامت ہے اور عوامی سوگ کا مرکز ہے۔ اصل عارضی مقبرہ 1919 میں پہلی جنگ عظیم کے خاتمے کا جشن منانے والی پریڈ کے لیے کھڑا کیا گیا تھا، جس میں فرانسیسی اور امریکی فوجیوں سمیت 15,000 سے زیادہ فوجیوں نے یادگار کو سلام پیش کیا۔ پریڈ کے ایک ہفتے کے اندر دس لاکھ سے زیادہ لوگوں نے اس جگہ کا دورہ کیا۔ سینوٹاف کو مستقل شکل میں دوبارہ تعمیر کرنے کے مطالبات تقریبا فورا شروع ہو گئے۔ کچھ بحث کے بعد، حکومت نے اتفاق کیا اور مئی 1920 میں تعمیراتی کام شروع ہوا۔ لیوٹینز نے اینٹاسس (منحنی پن) کو شامل کیا لیکن بصورت دیگر ڈیزائن میں کم سے کم تبدیلیاں کیں۔ سینوٹاف پورٹ لینڈ پتھر سے بنایا گیا ہے۔ یہ ایک آئتاکار ستون کے اوپر ایک مقبرے کے سینے کی شکل اختیار کرتا ہے، جو اوپر اٹھتے ہی کم ہوتا جاتا ہے۔ ہر طرف سے تین جھنڈے لٹکتے ہیں۔ یادگار سخت ہے، جس میں تقریبا کوئی سجاوٹ نہیں ہے۔ مستقل قبر کی نقاب کشائی کنگ جارج پنجم نے 11 نومبر 1920 کو ایک تقریب میں کی تھی جس میں ویسٹ منسٹر ایبی میں دفن کیے جانے والے ایک نامعلوم برطانوی سپاہی نامعلوم جنگجو کی وطن واپسی کے ساتھ مل کر کی گئی تھی۔ نقاب کشائی کے بعد، مزید لاکھوں لوگوں نے سینوٹاف اور نامعلوم جنگجو کا دورہ کیا۔ اس یادگار کو عوامی پذیرائی ملی اور ماہرین تعلیم نے اس کی بڑی حد تک تعریف کی، حالانکہ کچھ عیسائی تنظیموں نے اس میں واضح مذہبی علامتوں کی کمی کو مسترد کر دیا۔ سینوٹاف اپنی نقاب کشائی کے بعد سے ہی قابل احترام رہا ہے، اور قومی سطح پر اہم ہونے کے باوجود 21 ویں صدی میں کئی سیاسی مظاہروں کا منظر رہا ہے اور اسپرے پینٹ سے دو بار توڑ پھوڑ کی گئی ہے۔ یادگاری کی قومی خدمت ہر سال یادگاری اتوار کو اس مقام پر منعقد کی جاتی ہے۔ یہ دیگر یادگاری خدمات کا منظر بھی ہے۔ سینوٹاف ایک گریڈ I درج شدہ عمارت ہے اور لیوٹینز کی جنگی یادگاروں کے قومی مجموعہ کا حصہ ہے۔ برطانیہ اور دیگر دولت مشترکہ کے ممالک میں درجنوں نقلیں بنائی گئیں۔ اگرچہ پہلی جنگ عظیم کی یادگاروں کے لیے کوئی طے شدہ یا متفقہ معیار نہیں تھا، لیکن سینوٹاف ایسے ڈھانچوں کے لیے سب سے زیادہ بااثر نمونوں میں سے ایک ثابت ہوا۔ لیوٹینز نے کئی دیگر یادگاروں کو ڈیزائن کیا، جن میں وائٹ ہال کے ساتھ مشترکہ خصوصیات مشترک تھیں۔ سینوٹاف کئی فن پاروں کا موضوع رہا ہے اور ادب کے متعدد کاموں میں نمایاں ہوا ہے، جن میں ایک ناول اور کئی نظمیں شامل ہیں۔ یادگار کے لیے عوامی تعریف لیوٹینز کے قومی شخصیت بننے کا ذمہ دار تھی، اور رائل انسٹی ٹیوٹ آف برٹش آرکیٹیکٹس نے انہیں 1921 میں رائل گولڈ میڈل سے نوازا۔ اس کے بعد کئی سالوں تک ان کا زیادہ تر وقت جنگی یادگار کمیشنوں کے ساتھ گزرا۔ پس منظر پہلی جنگ عظیم نے اس پیمانے پر جانی نقصان کیا جو پہلے ترقی یافتہ ممالک نے نہیں دیکھا تھا۔ برطانوی سلطنت کے 1.1million سے زیادہ مرد مارے گئے۔ جنگ کے نتیجے میں، برطانیہ اور اس کی سلطنت میں اور سابقہ میدان جنگ میں ہزاروں جنگی یادگاریں کھڑی کی گئیں۔ جنگی یادگاروں کے سب سے نمایاں ڈیزائنرز میں سر ایڈون لیوٹینز تھے، جنہیں تاریخی انگلینڈ نے "اپنے دور کا سب سے اہم معمار" قرار دیا تھا۔ لیوٹینز نے 20 ویں صدی کے اختتام کے آس پاس امیر گاہکوں کے لیے کنٹری ہاؤسز ڈیزائن کرنے کے لیے اپنی ساکھ قائم کی۔ ان کا پہلا بڑا پبلک کمیشن برطانوی ہندوستان کے نئے دارالحکومت نئی دہلی کا زیادہ تر ڈیزائن تھا۔ اس جنگ کا لیوٹینز پر گہرا اثر پڑا اور اس کے بعد انہوں نے اپنا زیادہ تر وقت اس کے ہلاکتوں کی یاد میں وقف کیا۔ جب تک انہیں سینوٹاف کے لیے کمیشن دیا گیا، وہ پہلے ہی امپیریل وار گریوز کمیشن (آئی ڈبلیو جی سی) کے مشیر کے طور پر کام کر رہے تھے۔ 1917 میں، انہوں نے آئی ڈبلیو جی سی کے زیراہتمام فرانس کا سفر کیا اور تباہی کے پیمانے سے خوفزدہ ہو گئے۔ اس تجربے نے جنگی یادگاروں کے لیے ان کے بعد کے ڈیزائنوں کو متاثر کیا اور انہیں اس نتیجے پر پہنچایا کہ مرنے والوں کو مناسب طریقے سے یاد کرنے کے لیے فن تعمیر کی ایک مختلف شکل کی ضرورت تھی۔ انہوں نے محسوس کیا کہ جنگ کے اختتام پر نہ تو حقیقت پسندی اور نہ ہی اظہار پسندی مناسب طریقے سے ماحول پر قبضہ کر سکتی ہے۔ لیوٹینز کی پہلی جنگی یادگار جنوبی افریقہ کے جوہانسبرگ میں رینڈ رجمنٹ میموریل (1911) تھی، جو دوسری بوئر جنگ (1899-1902) کے ہلاکتوں کے لیے وقف تھی۔ پہلی جنگ عظیم کی یادگار کے لیے ان کا پہلا کمیشن ساؤتھمپٹن سینوٹاف کے لیے تھا۔ لفظ سینوٹاف یونانی لفظ سے ماخوذ ہے، جس کا مطلب ہے 'خالی مقبرہ'۔ لیوٹینز کو پہلی بار اس اصطلاح کا سامنا منسٹڈ ووڈ کے سلسلے میں ہوا، وہ گھر جسے انہوں نے 1890 کی دہائی میں گیرٹروڈ جیکل کے لیے ڈیزائن کیا تھا۔ وہاں اس نے پتھر پر نصب ایلم کے آئتاکار بلاک کی شکل میں ایک باغ کی نشست ڈیزائن کی، جسے چارلس لڈیل-لیوٹینز اور جیکل کے دوست اور برٹش میوزیم کے لائبریرین-نے "سینوٹاف آف سگسمنڈا" کا نام دیا۔ 1915 سے، برطانوی حکومت نے بیرون ملک مارے گئے مردوں کی لاشوں کی وطن واپسی پر پابندی لگا دی، جس کا مطلب ہے کہ زیادہ تر سوگوار خاندانوں کے پاس جانے کے لیے قریب میں قبر نہیں تھی اور اس طرح جنگی یادگاریں ان کے غم کا مرکز بن گئیں۔ سینوٹافس کی ابتدا قدیم یونانی روایت میں ہوئی، جہاں وہ اس وقت بنائے گئے تھے جب جنگ کے بعد کسی لاش کو بازیافت کرنا ناممکن تھا، کیونکہ یونانیوں نے اپنے جنگی مرنے والوں کی مناسب تدفین کو بڑی ثقافتی اہمیت دی تھی۔ لیوٹینز نے 1919 کے اوائل میں ساؤتھمپٹن کی یادگار پر کام کرتے وقت اس اصطلاح کو یاد کیا۔ انہوں نے قدیم یونانی کنونشن کو توڑ دیا کہ لندن اور ساؤتھمپٹن کے یادگاروں کے لیے ان کے ڈیزائن میں جنگ کا کوئی واضح حوالہ نہیں تھا۔ ساؤتھمپٹن میں نتیجہ (لندن کے مستقل سینوٹاف سے ایک ہفتہ قبل اس کی نقاب کشائی کی گئی) میں لندن کی یادگار کی باریکی کا فقدان ہے، لیکن لیوٹینز کی بعد کی یادگاروں میں کئی ڈیزائن عناصر کو متعارف کرایا گیا ہے۔ ابتداء: عارضی سینوٹاف پہلی جنگ عظیم 11 نومبر 1918 کے آرمسٹائس کے ساتھ ختم ہوئی، حالانکہ 28 جون 1919 کو ورسائی کے معاہدے پر دستخط ہونے تک اس کا باضابطہ طور پر اعلان نہیں کیا گیا تھا۔ برطانوی حکومت نے 19 جولائی کو لندن میں فتح پریڈ منعقد کرنے کا منصوبہ بنایا، جس میں برطانوی حکومت کے مرکز وائٹ ہال کی طرف مارچ کرنے والے فوجی بھی شامل تھے۔ جو سینوٹاف بنے گا اس کا ابتدائی ڈیزائن پریڈ کے راستے پر بنائے گئے متعدد عارضی ڈھانچوں میں سے ایک تھا۔ وزیر اعظم ڈیوڈ لائیڈ جارج کو معلوم ہوا کہ پیرس میں اسی طرح کی پریڈ کے فرانسیسی منصوبوں میں مارچ کرنے والے فوجیوں کے لیے سلامی کا مقام شامل تھا اور وہ برطانوی پریڈ کے لیے اس خیال کو دہرانے کے خواہاں تھے۔ لیوٹینز کس طرح ملوث ہوا یہ واضح نہیں ہے، لیکن اس کی سر الفریڈ مونڈ اور سر لیونل ارل (بالترتیب سرکاری وزیر اور آفس آف ورکس کے سینئر سرکاری ملازم، جو عوامی تعمیراتی منصوبوں کا ذمہ دار تھا) کے ساتھ قریبی دوستی تھی اور ایسا لگتا ہے کہ ایک یا دونوں افراد نے لیوٹینز کے ساتھ اس خیال پر تبادلہ خیال کیا۔ لائیڈ جارج نے لیوٹینز کو طلب کیا اور اس سے کہا کہ وہ پریڈ کے مرکز کے طور پر ایک "کیٹا فالک" ڈیزائن کرے۔ لائیڈ جارج نے اس بات پر زور دیا کہ ڈھانچہ غیر فرقہ وارانہ ہونا چاہیے۔ لیوٹینز نے آفس آف ورکس کے چیف آرکیٹیکٹ سر فرینک بینز سے ملاقات کی، اسی دن سینوٹاف کے لیے اپنے خیال کا خاکہ بنانے کے لیے اور اس رات رات کے کھانے پر اپنی دوست لیڈی ساک ویل کے لیے اسے دوبارہ خاکہ بنایا۔ دونوں خاکے سینوٹاف کو تقریبا اسی طرح تعمیر شدہ دکھاتے ہیں۔ جنگ کے اختتام پر، برطانیہ اور آئرلینڈ میں کافی سماجی ہنگامہ آرائی اور شہری بدامنی تھی، اور صنعتی تعلقات کشیدہ تھے۔ حکومت، اس خوف سے کہ بولشیوزم جیسے انقلابی نظریات اپنی گرفت میں آنا شروع ہو سکتے ہیں، نے امید ظاہر کی کہ پریڈ اور ایک مرکزی سلامی کا مقام قوم کو جنگ کے فاتحانہ اختتام کا جشن منانے اور مرنے والوں کی قربانی کی یاد میں متحد کرے گا۔ اگرچہ لیوٹینز نے بظاہر بہت تیزی سے ڈیزائن تیار کیا، لیکن کچھ عرصے سے ان کے ذہن میں یہ تصور تھا، جیسا کہ ساؤتھمپٹن سینوٹاف کے لیے ان کے ڈیزائن اور آئی ڈبلیو جی سی کے لیے ان کے کام سے ظاہر ہوتا ہے۔ لیوٹینز اور مونڈ نے اس سے قبل ہائیڈ پارک میں ایک جنگی مزار کے ڈیزائن پر مل کر کام کیا تھا، جس کا مقصد جنگ کے دوران بنائے گئے عارضی ڈھانچے کو تبدیل کرنا تھا۔ اگرچہ یہ مزار کبھی تعمیر نہیں کیا گیا تھا، لیکن اس ڈیزائن نے لیوٹینز کو یادگاری فن تعمیر کے بارے میں سوچنا شروع کر دیا، اور تعمیراتی مورخ ایلن گرینبرگ قیاس آرائی کرتے ہیں کہ مونڈ نے وزیر اعظم سے ملاقات سے قبل لیوٹینز کے ساتھ یادگار کے تصور پر تبادلہ خیال کیا ہوگا۔ لیوٹینز اینڈ دی گریٹ وار کے مصنف ٹم سکیلٹن کے مطابق، "اگر یہ وائٹ ہال پر نہ ہوتا تو سینوٹاف جیسا کہ ہم جانتے ہیں کہ یہ مقررہ وقت میں کہیں اور نمودار ہوتا۔" لیوٹینز کے کئی خاکے باقی ہیں، جن سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے ڈیزائن میں متعدد معمولی تبدیلیوں کے ساتھ تجربہ کیا، بشمول سینوٹاف کے اوپری حصے میں ایک بھڑکتا ہوا برتن اور بیس پر فوجیوں یا شیروں کے مجسمے (ساؤتھمپٹن سینوٹاف پر شیروں کے سروں کی طرح)۔ لیوٹینز نے اپنا حتمی ڈیزائن جولائی کے اوائل میں آفس آف ورکس کو پیش کیا، اور 7 جولائی کو اس بات کی تصدیق ہوئی کہ اس ڈیزائن کو سیکرٹری خارجہ لارڈ کرزن نے منظور کیا ہے، جو پریڈ کا اہتمام کر رہے تھے۔ آفس آف ورکس کے ذریعہ لکڑی اور پلاسٹر سے تعمیر کردہ یادگار کی نقاب کشائی کو ٹائمز میں ایک پرسکون اور غیر سرکاری تقریب کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ یہ 18 جولائی 1919 کو وکٹری پریڈ سے ایک دن پہلے ہوا۔ لیوٹینز کو مدعو نہیں کیا گیا تھا۔ پریڈ کے دوران، 15,000 فوجیوں اور 1,500 افسران نے گزرتے ہوئے سینوٹاف کو سلام پیش کیا-ان میں امریکی جنرل جان جے پرشنگ اور فرانسیسی مارشل فرڈینینڈ فوچ کے ساتھ ساتھ برطانوی کمانڈر فیلڈ مارشل سر ڈگلس ہیگ اور فلیٹ کے ایڈمرل سر ڈیوڈ بیٹی بھی شامل تھے۔ سینوٹاف نے جلد ہی عوام کے تخیل پر قبضہ کر لیا۔ جنگ کے ابتدائی دنوں سے ہی مرنے والوں کی وطن واپسی ممنوع تھی، اس لیے سینوٹاف غیر حاضر مرنے والوں کی نمائندگی کرنے اور قبر کے متبادل کے طور پر کام کرنے کے لیے آیا تھا۔ وکٹری پریڈ کے تقریبا فورا بعد شروع ہوا اور اس کے بعد کئی دنوں تک جاری رہا، عوام کے ارکان نے یادگار کے ارد گرد پھولوں اور پھولوں کی چادر چڑھانا شروع کر دیا۔ ایک ہفتے کے اندر، ایک اندازے کے مطابق 1.2million لوگ مرنے والوں کو خراج عقیدت پیش کرنے کے لیے سینوٹاف آئے، اور بیس کو پھولوں اور دیگر خراج تحسین سے ڈھانپ دیا گیا۔ دی ٹائمز کے مطابق، "لندن میں فتح مارچ کی کسی بھی خصوصیت نے سینوٹاف سے زیادہ گہرا اثر نہیں ڈالا"۔ وکٹری پریڈ کے بعد، عارضی سینوٹاف بہت سے لوگوں کے لیے زیارت کا مقام بن گیا، جن میں غم زدہ رشتہ دار بھی شامل تھے۔ دور دراز ڈنڈی سے وفود پہنچے، اور اسکولوں نے بچوں کو اسے دیکھنے کے لیے لے جانے کے لیے سیر کا اہتمام کیا۔ خاص طور پر 11 نومبر 1919 کو، جنگ بندی کی پہلی سالگرہ کے موقع پر ہجوم بہت زیادہ تھا۔ یادگار کے ارد گرد ایک اندازے کے مطابق 6,000 افراد کا ہجوم تھا اور لائیڈ جارج کو پھولوں کی چادر چڑھانے کے لیے جگہ بنانے کے لیے پولیس کی مداخلت درکار تھی۔ فرانسیسی صدر ریمنڈ پوئن کیری نے بھی پھولوں کی چادر چڑھائی۔ کنگ جارج پنجم اور کوئین میری نے پھولوں کی چادر بھیجی لیکن وہ سینوٹاف میں موجود نہیں تھے۔ دو منٹ کی خاموشی اختیار کی گئی، جس کے بعد سابق فوجیوں کے گروپوں نے مارچ کیا۔ جذبات کی طاقت سے حیران حکومت نے 1920 کے لیے ایک منظم تقریب منعقد کرنے کا عزم کیا۔ پتھر میں تعمیر نو کی تجاویز کہ عارضی قبر کو مستقل ڈھانچے کے طور پر دوبارہ تعمیر کیا جانا چاہیے، تقریبا فورا ہی شروع ہو گئی، جو عوامی اور قومی اخبارات کے اراکین کی طرف سے آئی۔ پریڈ کے چار دن بعد، ولیم اورمسبی گور، ممبر پارلیمنٹ برائے اسٹافورڈ-ایک فوجی افسر جو جنگ میں لڑا تھا اور ورسیلز میں برطانوی وفد کا حصہ تھا-نے ہاؤس آف کامنز میں مونڈ سے سینوٹاف کے بارے میں سوال کیا، اور پوچھا کہ کیا مستقل تبدیلی کا منصوبہ بنایا گیا تھا۔ اورمسبی-گور کو متعدد دیگر اراکین کی حمایت حاصل تھی۔ مونڈ نے اعلان کیا کہ یہ فیصلہ کابینہ کے پاس ہے، لیکن اس نے ایوان کی حمایت سے منظور کرنے کا وعدہ کیا۔ اگلے ہفتے، دی ٹائمز نے ایک ادارتی مضمون شائع کیا جس میں مستقل تبدیلی کا مطالبہ کیا گیا تھا (حالانکہ مصنف نے تجویز کیا تھا کہ سینوٹاف کے اصل مقام پر گاڑیوں کے اس سے ٹکرانے کا خطرہ ہے اور اسے قریبی ہارس گارڈز پریڈ پر بنایا جائے گا) ؛ لندن اور قومی اخبارات کو لکھے گئے بہت سے خطوط اس کے بعد آئے۔ کابینہ نے لیوٹینز کی رائے طلب کی، جو یہ تھی کہ اصل سائٹ "فوچ اور اتحادی فوجوں کی سلامی سے اہل تھی [اور] کوئی دوسری سائٹ اس اہمیت کو نہیں دے گی"۔ مونڈ نے اتفاق کیا، کابینہ کو بتایا کہ "کسی اور سائٹ کا ایسا تاریخی یا جذباتی تعلق نہیں ہوگا"۔ کابینہ نے عوام کے دباؤ کے سامنے جھک کر 30 جولائی 1919 کو اپنے اجلاس میں پتھر میں اور اصل مقام پر تعمیر نو کی منظوری دی۔ سینوتاف کے مقام کے بارے میں خدشات برقرار رہے۔ دی ٹائمز کے ایک اور اداریے میں اسے ٹریفک سے دور پارلیمنٹ اسکوائر میں رکھنے کا مشورہ دیا گیا، ایک ایسی جگہ جس کی مقامی حکام نے حمایت کی تھی۔ یہ مسئلہ ایک بار پھر ہاؤس آف کامنز میں اٹھایا گیا، اور آرمسبی گور نے سینوٹاف کو اس کی اصل جگہ پر دوبارہ تعمیر کرنے کے مطالبات کی قیادت کرتے ہوئے کہا کہ انہیں یقین ہے کہ یہ آپشن عوام میں سب سے زیادہ مقبول ہے۔ سائٹ کی مخالفت بالآخر خاموش ہو گئی اور تعمیراتی معاہدہ ہالینڈ، ہینن اور کیوبٹس کو دے دیا گیا۔ اس کی تعمیر مئی 1920 میں شروع ہوئی۔ لیوٹینز نے اپنی فیس معاف کر دی، اور مونڈ نے لیوٹینز کو کام شروع کرنے سے پہلے ڈیزائن میں کوئی ترمیم کرنے کا موقع دیا۔ معمار نے یکم نومبر کو اپنی مجوزہ ترامیم پیش کیں، جن کی منظوری اسی دن دی گئی۔ اس نے اصلی لوریل کے پھولوں کو پتھر کے مجسموں سے تبدیل کیا اور انٹیسیس کو شامل کیا-ٹھیک ٹھیک گھماؤ، جو پارتھینون کی یاد دلاتا ہے، تاکہ عمودی سطحیں اندر کی طرف کم ہو جائیں اور افقی دائرے کے آرکس بن جائیں۔ انہوں نے مونڈ کو لکھا: لیوٹینز نے اس سے قبل اپنے اسٹون آف ریممبرنس کے لیے اینٹاسس کا استعمال کیا تھا، جو زیادہ تر بڑے آئی ڈبلیو جی سی قبرستانوں میں ظاہر ہوتا ہے۔ کچھ مذہبی گروہوں نے قبر پر عیسائی علامت کی کمی پر اعتراض کیا اور صلیب یا زیادہ واضح طور پر عیسائی کتبے کو شامل کرنے کی تجویز پیش کی۔ لیوٹینز نے اس تجویز پر اعتراض کیا، اور حکومت نے اسے اس بنیاد پر مسترد کر دیا کہ سینوٹاف "سلطنت کے تمام حصوں کے لوگوں کے لیے، ان کے مذہبی عقائد سے قطع نظر" تھا۔ لیوٹینز کی تجویز کردہ واحد دوسری اہم تبدیلی عارضی سینوٹاف پر ریشم کے جھنڈوں کو پینٹ شدہ پتھر سے تبدیل کرنا تھا، اس خوف سے کہ کپڑا جلد ہی خراب ہو جائے گا اور ناپاک نظر آئے گا۔ اس پر مونڈ نے ان کی حمایت کی اور مدد کے لیے مجسمہ ساز فرانسس ڈیرونٹ ووڈ کو شامل کیا، لیکن کابینہ نے اس تبدیلی کو مسترد کر دیا۔ اگست 1920 سے لیڈی ساک ویل کی ایک ڈائری اندراج میں درج ہے کہ لیوٹینز نے اس تبدیلی کے بارے میں تلخ شکایت کی تھی، حالانکہ نیشنل آرکائیوز کے دستاویزات سے پتہ چلتا ہے کہ وہ چھ ماہ قبل اس سے واقف تھا۔ عارضی سینوٹاف، جس کا اصل مقصد صرف ایک ہفتہ تک اپنی جگہ پر رہنا تھا، جنوری 1920 میں ختم کر دیا گیا، اس کی حالت شدید خراب ہو گئی تھی۔ جزوی طور پر تباہ شدہ یادگار کو عوام کی نظروں سے بچانے کے لیے یہ کام اسکرین کے پیچھے کیا گیا تھا۔ جھنڈوں کے ساتھ اوپری حصے کو جنگ پر اس کی نمائش کے حصے کے طور پر نئے امپیریل وار میوزیم (1917 میں قائم کیا گیا) کے لیے محفوظ کیا گیا تھا۔ یہ حصول میوزیم کے افتتاحی کیوریٹر چارلس فوکس کا خیال تھا۔ اسے نمایاں طور پر دکھایا گیا تھا، اور اسے بین جنگ کے دور میں عجائب گھر کی اپنی یادگاری خدمات کے لیے استعمال کیا جاتا تھا جب تک کہ یہ دوسری جنگ عظیم کے دوران بم سے تباہ نہیں ہو گیا تھا۔ امپیریل وار میوزیم کے مجموعوں میں سینوٹاف کی شکل میں لکڑی کا پیسہ جمع کرنے والا ڈبہ بھی شامل ہے، جو سینٹ ڈنستان کے ذریعہ عارضی سینوٹاف کے حصے سے بنایا گیا ہے۔ سینوٹاف پورٹ لینڈ کے پتھر سے بنایا گیا ہے جو ایک آئتاکار منصوبے (دو لمبے اطراف اور دو چھوٹے) پر ایک ستون کے طور پر تشکیل دیا گیا ہے، جس میں بتدریج کم ہوتے درجے ہیں، جس کا اختتام ایک مجسمہ شدہ مقبرے کے سینے (خالی مقبرے کو سینوٹاف کے نام سے تجویز کیا گیا ہے) پر ہوتا ہے جس پر لوریل کی چادر کھدی ہوئی ہے۔ ڈھانچہ بالکل اوپر کی اونچائی تک اٹھتا ہے اور تقریبا بنیاد پر ہے۔ لیوٹینز نے اسے "ایک خالی مقبرہ جو ایک اونچی چوکی پر اٹھایا گیا تھا" کے طور پر بیان کیا۔ ستون کی کمیت اس کی اونچائی کے ساتھ کم ہوتی جاتی ہے ؛ تابوت کے نچلے حصے کی طرف اطراف تنگ ہوتے جاتے ہیں۔ بنیاد ستون سے شروع ہونے والے مراحل کے اوپری حصے سے چار مراحل میں ہے، جو بیس بلاک سے جوڑتا ہے۔ ستون چاروں طرف بیس بلاک سے کام کرتا ہے۔ اس کے اوپر ٹرانزیشن مولڈنگ ہے جو تین مراحل میں ہے-ٹورس (نیم سرکلر)، سائما ریورسا، اور کیوٹو-ڈھانچے کے نچلے حصے کو زمین کے بالکل اوپر لے جاتا ہے۔ گرین برگ نے اس حصے کو "خاموشی سے یادگار کے مجموعی کردار کو قائم کرنے کے طور پر بیان کیا ہے: سادہ آرام کی ایک ظاہری شکل، جو قریبی مشاہدے پر خود کو اپنے عوام کی زیادہ پیچیدہ شکلوں پر منحصر ظاہر کرتی ہے۔" سب سے اوپر، تابوت مرکزی ڈھانچے سے اس کی اپنی دو مراحل کی بنیاد سے جڑا ہوا ہے، منتقلی نچلے مرحلے اور پائلن کے درمیان ٹورس مولڈنگ کے ذریعے ہموار ہوتی ہے۔ تابوت کا ڈھکن ایک کارنائس کے ساتھ ختم ہوتا ہے، ایسا لگتا ہے کہ اسے ایک اوولو (کنارے کے نیچے ایک مڑے ہوئے آرائشی مولڈنگ) کی حمایت حاصل ہے، جو تابوت پر سایہ ڈالتا ہے۔ اسے لوریل کی چادر سے تاج پہنایا جاتا ہے۔ ڈھانچے کے نچلے حصے کو وائٹ ہال کے وسط میں ایک جزیرے پر تین کم ہونے والی سیڑھیوں پر نصب کیا گیا ہے جو سرکاری عمارتوں سے گھرا ہوا ہے۔ یہ یادگار سخت ہے، جس میں بہت کم سجاوٹ ہے۔ ہر سرے پر، مقبرے کے نیچے دوسرے درجے پر، ایک لوریل پھول کی چادر ہے، جو سب سے اوپر کی گونج ہے، اور اطراف میں نوشتہ ہے۔ " واحد دوسرا نوشتہ رومن ہندسوں میں عالمی جنگوں کی تاریخیں ہیں-پہلا سرے پر، پھولوں کی چادر کے اوپر، اور دوسرا اطراف میں۔ مجسمہ سازی کا کام ڈیرونٹ ووڈ نے کیا تھا۔ ستون پر کوئی بھی لکیر سیدھی نہیں ہوتی۔ اطراف متوازی نہیں ہیں لیکن عین مطابق جیومیٹری کا استعمال کرتے ہوئے باریک مڑے ہوئے ہیں تاکہ ننگی آنکھوں (اینٹاسس) کو بمشکل نظر آئے۔ اگر توسیع کی جائے تو بظاہر عمودی سطحیں زمین کے اوپر ملیں گی اور بظاہر افقی سطحیں ایک دائرے کے حصے ہیں جن کا مرکز زمین سے نیچے ہوگا۔ منحنی اور کم ہوتے ہوئے درجے کے استعمال کا مقصد آنکھ کو سرکلر سمت میں اوپر کی طرف کھینچنا ہے، پہلے نوشتہ کی طرف، پھر جھنڈوں کے اوپری حصے کی طرف، پھولوں کی چادر کی طرف، اور آخر میں سب سے اوپر موجود تابوت کی طرف۔ ان میں سے بہت سے عناصر لیوٹینز کے ابتدائی ڈیزائن میں موجود نہیں تھے، اور پیش رفت معمار کے کئی خاکے میں دیکھی جا سکتی ہے۔ لیڈی ساک ویل کے لیے اپنے خاکے میں، انہوں نے زیادہ تر ناکامیوں کو چھوڑا، اور کناروں پر پھولوں کی چادر کھمبوں سے لٹکی ہوئی تھی۔ ایک اور ڈرائنگ میں اس نے تابوت کے اوپر ایک برتن اور بیس کے اطراف میں شیروں کے مجسمے شامل کیے (ساؤتھمپٹن سینوٹاف پر پائن شنک کی طرح)۔ دیگر تجرباتی ڈیزائنوں میں جھنڈوں کو چھوڑ دیا گیا ہے، اور ایک میں تابوت کے اوپر (برتن کی جگہ) ایک مجسمہ شامل تھا۔ ڈیزائن کے عمل کے ابتدائی مرحلے کا ایک لکڑی کا نمونہ امپیریل وار میوزیم کے مجموعے میں ہے، جیسا کہ لیوٹینز کی کئی اصل ڈرائنگ ہیں ؛ دیگر رائل انسٹی ٹیوٹ آف برٹش آرکیٹیکٹس کی ڈرائنگ لائبریری میں ہیں۔ سینوٹاف کے لمبے اطراف میں برطانیہ کے جھنڈے ہیں-ایک طرف رائل ایئر فورس اینسائن، یونین فلیگ، اور ریڈ اینسائن، اور دوسری طرف بلیو اینسائن، یونین فلیگ، اور وائٹ اینسائن۔ لیوٹینز کا ارادہ تھا کہ جھنڈوں کو باقی یادگاروں کی طرح پتھر میں تراشا جائے۔ اسے مسترد کر دیا گیا اور کپڑے کے جھنڈوں کا استعمال کیا گیا، حالانکہ لیوٹینز نے اپنی کئی دیگر جنگی یادگاروں پر پتھر کے جھنڈوں کا استعمال کیا، جو روچڈیل سینوٹاف اور نارتھمپٹن وار میموریل (دوسروں کے درمیان) پر پینٹ کیے گئے تھے، اور ایٹاپلس اور ویلرز-بریٹنکس آئی ڈبلیو جی سی قبرستانوں میں غیر پینٹ کیے گئے تھے۔ تعریف اس کی نقاب کشائی کے دن، دی ٹائمز نے سینوٹاف کی تعریف "سادہ، بڑے پیمانے پر، غیر آراستہ" کے طور پر کی۔ امپیریل وار میوزیم کے نیشنل انوینٹری آف وار میموریلز پروجیکٹ کی کیتھرین موریارٹی نے 1995 میں مشاہدہ کیا کہ سینوٹاف کو بڑے پیمانے پر عوامی پذیرائی ملی، اور عوام نے اس نامعلوم نام کو جوش و خروش کے ساتھ اپنایا۔ انہوں نے ایک خالی مقبرے کو برطانوی عوام کے تجربے کے لیے ایک انتہائی مناسب یادگار قرار دیا، اس بات پر غور کرتے ہوئے کہ برطانوی مرنے والوں کی اکثریت کو بیرون ملک دفن کیا گیا تھا۔ بہر حال، موریارٹی کا خیال تھا کہ سینوٹاف، "اگرچہ مقبول ہے، شکل میں بہت تجریدی ہے اور اس کے یادگاری اشارے میں عام طور پر غم کی توجہ مرکوز کرنے کی ضرورت کو مکمل طور پر پورا کرتا ہے۔" موریارٹی نے محسوس کیا کہ یہی وجہ تھی کہ بہت سی مقامی یادگاروں، جن میں سے کچھ لیوٹینز کے تھے، نے علامتی مجسمہ کی کسی نہ کسی شکل کو اپنایا، جیسے کہ ایک فوجی کا مجسمہ۔ مورخ الیکس کنگ کے مطابق، سینوٹاف ایک مزار کی روایت کے مطابق تھا، جیسے کہ جنگ کے دوران لندن بھر میں قائم کیے گئے مرنے والوں کی عارضی یادگاریں، بشمول ہائیڈ پارک کا مزار۔ کنگ کا ماننا تھا کہ عوامی ردعمل، خاص طور پر پھولوں کے بچھانے سے، سینوٹاف کو ایک مزار کے طور پر سمجھا جاتا ہے-مرنے والوں کو خراج عقیدت پیش کرنے کی جگہ۔ بہر حال، سینوٹاف کی کفایت شعاری اور ظاہری سادگی اس کے معنی کو مختلف قسم کی تشریحات کے لیے کھلا چھوڑتی ہے، ان میں سے سبھی لیوٹینز کے ارادوں کے مطابق نہیں ہیں۔ کچھ لوگوں نے اس یادگار کو سامراجی یا قوم پرست معنی قرار دیا، بشمول ہیگ، جنہوں نے اسے "سلطنت کے اتحاد کی علامت" قرار دیا۔ کیتھولک ہیرالڈ نے اسے "کافر یادگار" قرار دیا اور محسوس کیا کہ یہ عیسائیت کی توہین ہے، اور دیگر روایتی عیسائی گروہ مذہبی علامتوں کی کمی سے ناخوش تھے۔ لیوٹینز ایک پینتھیسٹ تھا، جو تھیوسوفی کے ساتھ اپنی بیوی کی شمولیت سے بہت زیادہ متاثر تھا۔ انہوں نے سینوٹاف پر اور آئی ڈبلیو جی سی کے ساتھ اپنے کام میں واضح مذہبی علامتوں کی مخالفت کی، ایک ایسی پوزیشن جس نے انہیں چرچ کے لیے پسند نہیں کیا۔ ایک معمار اور لیوٹینز کی سوانح عمری کے مصنف، روڈرک گریڈیج نے لیوٹینز کے جیومیٹری کے استعمال پر تبصرہ کیا-"انہوں نے [لیوٹینز] نے تسلیم کیا کہ اس محتاط متناسب نظام میں انہوں نے کسی ایسی چیز کو مارا ہے جسے لوگ پہچان سکتے ہیں حالانکہ وہ کبھی سمجھ نہیں سکتے تھے۔ ایک طرح کی شعبوں کی موسیقی جس سے انسانی زندگی اور خود معاشرے کی شکل دونوں کی خوفناک تباہی کے بارے میں ان کے احساسات کا اظہار ہوتا ہے۔" امریکی مورخ جے ونٹر نے سینوٹاف کو "حیرت انگیز کم از کمیت" کی نمائش کے طور پر بیان کیا۔ ونٹر کے مطابق، سینوٹاف "فتح کی پریڈ کو ایک ایسے وقت میں تبدیل کرنے میں کامیاب رہا جب لاکھوں لوگ جنگ میں موت کی ناقابل تسخیر حقیقت پر غور کر سکتے تھے"، اور یہ "اس کی سادگی کی وجہ سے باصلاحیت کا کام تھا۔ یہ بہت کچھ کہتا ہے کیونکہ یہ بالکل کچھ نہیں کہتا ہے۔ یہ ایک ایسی شکل ہے جس پر کوئی بھی اپنے خیالات، احترام، اداسی لکھ سکتا ہے۔ " ان کا ماننا تھا کہ، ایک خالی مقبرے کو ڈیزائن کرنے میں، "کسی کا مقبرہ [.] جنگ میں مرنے والے تمام لوگوں کا مقبرہ نہیں بن گیا"۔ انہوں نے اس کا موازنہ لیوٹینز کے ایک اور بڑے یادگاری کام، تھیپوال میموریل، جو فرانس میں آئی ڈبلیو جی سی کے لیے بنایا گیا تھا، اور واشنگٹن ڈی سی میں مایا لن کے ویتنام ویٹرنز میموریل سے کیا۔ جینی ایڈکنز، ایک برطانوی سیاسی سائنسدان، سینوٹاف اور ویتنام میموریل اور غیر متوقع عوامی تعریف کے درمیان ایک متوازی بھی کھینچتی ہیں جو دونوں کو ان کی نقاب کشائی کے فورا بعد ملی۔ ایڈکنز کا خیال تھا کہ دونوں یادگاروں کی ظاہری سادگی اور سجاوٹ کی کمی "اجتماعی سوگ" کے لیے فراہم کرتی ہے۔ لیورپول یونیورسٹی کے ایک اور معمار، اینڈریو کرمپٹن نے 21 ویں صدی کے اختتام پر سینوٹاف کا دوبارہ جائزہ لیا۔ انہوں نے گھٹتی ہوئی سطحوں (جب زمین سے اوپر دیکھا جاتا ہے) کا موازنہ ایک شیٹڈ تلوار کے ہلٹ سے کیا، جس کا بلیڈ زمین کے نیچے دفن تھا، جسے انہوں نے افسانوی تلوار ایکسکیلیبر سے مشابہت محسوس کی۔ سینوٹاف کا موازنہ چارلس سارجنٹ جیگر کے ذریعے رائل آرٹلری میموریل سے کیا گیا ہے۔ لیوٹینز نے اس یادگار کے لیے ایک مجوزہ ڈیزائن پیش کیا، لیکن رائل آرٹلری نے اسے اس بنیاد پر مسترد کر دیا کہ یہ سینوٹاف سے بہت ملتا جلتا ہے، اور یہ کہ وہ لیوٹینز کی تجریدی کلاسیکیت کے بجائے ایک زیادہ حقیقت پسندانہ یادگار چاہتے ہیں۔ جب کہ لیوٹینز نے خالی تابوت کو زمین سے اونچا رکھا، مبصر کو اس سے دور کرتے ہوئے، جیگر نے ایک مردہ سپاہی کو تراشا اور اسے آنکھوں کی سطح پر رکھا، مبصر کو جنگ کی حقیقت کا سامنا کرنا پڑا۔ ویسٹ منسٹر ایبی میں نامعلوم جنگجو کا مقبرہ، جس کا افتتاح اسی دن سینوٹاف اور لندن کی ایک اور مشہور ترین جنگی یادگار کے طور پر کیا گیا تھا، بھی سینوٹاف سے متصادم ہے۔ ایڈکنز کا مشاہدہ ہے کہ مقبرے کا مقصد "ان لوگوں کے لیے ایک قبر فراہم کرنا تھا جن کے پاس کوئی نہیں تھا" اور بیرون ملک دفن ہونے والوں کے سوگ کا مرکز بننا تھا، لیکن یہ کہ سینوٹاف انفرادی یادگاری اور عوامی تقریبات دونوں کے لیے ایک مقام کے طور پر بہت زیادہ مقبول ہو گیا۔ جرمن نژاد امریکی مورخ جارج موس نے نوٹ کیا کہ پہلی جنگ عظیم میں شامل زیادہ تر ممالک نے بالآخر ایک نامعلوم سپاہی کو دفن کرنے کا تصور اپنایا، لیکن لندن میں مقبرے میں مقبرے کے باوجود سینوٹاف نے وہی مقصد پورا کیا۔ دوسری جگہوں کے برعکس، یہ ایک نامعلوم جنگجو نہیں بلکہ سینوٹاف تھا جو قومی تقریبات کا مرکز بن گیا، جس کے بارے میں موسی کا خیال تھا کہ یہ مقبرہ "مشہور انگریزوں کی یادگاروں اور قبروں سے بھرا ہوا تھا جو زیارت یا تقریبات کے لیے مناسب جگہ فراہم نہیں کر سکتا تھا" اس کے مقابلے میں سینوٹاف کا مقام ایک وسیع ایونیو کے بیچ میں تھا۔ کین انگلیس، ایک آسٹریلوی مورخ، اور گیون اسٹیمپ، ایک برطانوی تعمیراتی مورخ، دونوں نے تجویز کیا کہ نامعلوم جنگجو چرچ آف انگلینڈ کی سینوٹاف کا حریف بنانے کی کوشش تھی، جس میں واضح طور پر عیسائی علامت نہیں تھی، حالانکہ ایک اور مورخ، ڈیوڈ لائیڈ، تجویز کرتے ہیں کہ یہ بڑی حد تک ناکام رہا تھا-چرچ نے 1923 میں سینوٹاف کے بجائے ویسٹ منسٹر ایبی میں یوم جنگ بندی کی تقریبات منعقد کرنے کی درخواست بھی کی تھی، لیکن اس تجویز کو بڑے پیمانے پر عوامی مخالفت کا سامنا کرنے کے بعد مسترد کر دیا گیا تھا۔ اس کے بجائے، لائیڈ نے نوٹ کیا کہ دونوں یادگاریں قریب سے جڑی ہوئی ہیں، اور یہ کہ "ایک ساتھ، یادگاریں عظیم جنگ کے بارے میں برطانوی ردعمل کی پیچیدگی اور ابہام کی عکاسی کرتی ہیں"۔ سب سے پہلے اس مقبرے کی تکمیل کے لیے کسی تاریخ کا اعلان نہیں کیا گیا تھا، لیکن برطانوی حکومت اسے یوم یادگاری (11 نومبر) کے لیے رکھنے کی خواہاں تھی۔ ستمبر 1920 میں، یہ اعلان آیا کہ 11 نومبر کو جنگ بندی کی دوسری سالگرہ کے موقع پر سینوٹاف کی نقاب کشائی کی جائے گی، اور اس کی نقاب کشائی کنگ جارج پنجم کریں گے۔ اس موقع پر، حکومت نے سینوٹاف کو پہلی جنگ عظیم کے دوران کھوئے ہوئے تمام انگریزوں اور سلطنت کے مرنے والوں کی سرکاری یادگار نامزد کیا۔ بعد میں یہ بعد کے تنازعات سے برطانوی ہلاکتوں کی سرکاری یادگار بن گئی۔ منصوبہ بندی میں دیر ہونے پر، حکومت نے ایک نامعلوم سپاہی-جسے اس کے بعد نامعلوم جنگجو کے نام سے جانا جاتا ہے-کو فرانس کی ایک قبر سے نکالنے کا فیصلہ کیا، اور اسے ویسٹ منسٹر ایبی میں دفن کیا۔ نامعلوم جنگجو کے عبادت گاہ کے سفر کا آخری مرحلہ سینوٹاف کے واقعات کے ساتھ ہم آہنگی میں ہوا۔ بادشاہ کو سینوٹاف کی نقاب کشائی کرنی تھی، اس بار شاہی خاندان کے دیگر افراد، وزیر اعظم، اور کینٹربری کے آرچ بشپ (چرچ آف انگلینڈ کے سب سے سینئر عالم) رینڈل ڈیوڈسن کے ساتھ، لیوٹینز کی موجودگی میں۔ نامعلوم جنگجو کو وائٹ ہال لایا گیا، اس کا تابوت نقاب کشائی کے لیے فوجی گھوڑوں کے ذریعے کھینچی جانے والی بندوق کی گاڑی پر پڑا ہوا تھا۔ تخت کو یونین کے جھنڈوں سے ڈھانپ دیا گیا تھا یہاں تک کہ بادشاہ نے 11 بجے اس کی نقاب کشائی کی۔ اس رسمی تقریب کے بعد دو منٹ کی خاموشی اختیار کی گئی، جس کا اختتام "آخری پوسٹ" کی آواز کے ساتھ ہوا۔ بادشاہ نے نامعلوم جنگجو کے تابوت پر گلابوں کی چادر چڑھائی، اور کارٹیج نے اپنا سفر جاری رکھا-عزت مآب، دوسرے شاہی، لائیڈ جارج، اور آرچ بشپ بندوق کی گاڑی کے پیچھے ابی تک۔ جنگ بندی کے نتیجے میں عارضی سینوٹاف کے لیے عوامی ردعمل اس سے بھی تجاوز کر گیا۔ تقریب کے بعد وائٹ ہال کو کئی دنوں تک ٹریفک کے لیے بند کر دیا گیا اور زخمی فوجیوں، دیگر سابق فوجیوں اور عوام کے ارکان نے سینوٹاف کے پاس سے گزرنا شروع کر دیا اور اس کے اڈے پر پھول رکھے۔ خراج عقیدت پیش کرنے کے خواہش مند لوگوں کی تعداد اتنی تھی کہ قبر سے گزرنے میں چار گھنٹے تک کی تاخیر ہوئی ؛ جلوس رات بھر اور اگلے دن تک جاری رہا۔ ایک ہفتے کے اندر اندر، مقبرہ پھولوں سے بھرا ہوا تھا اور ایک اندازے کے مطابق اب تک لوگوں نے اس کا دورہ کیا تھا، جبکہ 500,000 افراد نے نامعلوم جنگجو کے مقبرے کا دورہ کیا تھا۔ لائیڈ جارج نے لیوٹینز کو لکھا، "سینوٹاف ایک قوم کے طور پر ہمارے سوگ کی علامت ہے ؛ نامعلوم جنگجو کی قبر انفرادی طور پر ہمارے سوگ کی علامت ہے۔" بعد کی تاریخ میں 1920 اور 1930 کی دہائیوں کے دوران، مردوں کے لیے یہ رواج تھا کہ وہ سینوٹاف سے گزرتے وقت اپنی ٹوپیاں اتاریں، یہاں تک کہ بس میں بھی۔ یہ زیارت جو سینوٹاف کی نقاب کشائی کے ساتھ شروع ہوئی تھی، باقی 1920 کی دہائی اور 1930 کی دہائی تک چھوٹے پیمانے پر جاری رہی۔ دوسری جنگ عظیم شروع ہونے تک زیارت جاری رہی۔ اس جنگ کے خاتمے کے ایک سال بعد 11 نومبر 1946 کو ایک خاص طور پر بڑا ہجوم جمع ہوا، لیکن اس کے بعد حاضری بڑی حد تک کم ہو گئی۔ 1920 کی دہائی کے آخر میں، سینوٹاف میں ترمیم کے لیے کئی تجاویز سامنے آئیں، جن میں اس کے کونوں پر قدآور کانسی کے مجسموں کا اضافہ، اور عمودی بیم خارج کرنے کے لیے سب سے اوپر پھول کی چادر کے اندر روشنی لگانا شامل ہے، لیکن سب کو آفس آف ورکس نے لوٹینز کے مشورے پر مسترد کر دیا۔ خاص طور پر مجسموں نے یادگار میں ایک لفظی عنصر کا اضافہ کیا ہوگا جس کے بارے میں گرینبرگ (1989 میں تحریر) کا خیال تھا کہ یہ اس کی "کھلی علامت اور تجریدی کردار" سے متصادم ہوگا۔ مستقل یادگار کی نقاب کشائی کے بعد، عوام کے اراکین نے پھولوں سے خراج عقیدت کے ساتھ ساتھ ہاتھ سے لکھے ہوئے پیغامات اور ذاتی یادگاریں جیسے تصاویر، پھولوں کی چادر اور شیشے کے گنبد رکھنا جاری رکھا۔ آفس آف ورکس نے یہ فیصلہ کرنے کے لیے جدوجہد کی کہ خراج تحسین کے ساتھ کیا کرنا ہے اور مناسب لہجہ کیسے برقرار رکھنا ہے۔ اس نے پیغامات کو محفوظ کرنا شروع کیا تاکہ انہیں البمز میں مرتب کیا جا سکے اور امپیریل وار میوزیم کو دیا جا سکے۔ مارچ 1921 تک، حکام نے 30,000 سے زیادہ اشیاء کی فہرست تیار کر لی تھی ؛ حجم ایسا تھا کہ وہ تحفظ کے لیے اپنی کوششیں ترک کرنے پر مجبور ہو گئے۔ دفتر سنسر کے طور پر دیکھے جانے سے بچنے کے لیے کوشاں تھا بلکہ قبر کے کردار کو محفوظ رکھنے کے لیے بھی ؛ حکام نے اس طرح کچھ خراج تحسین ہٹائے جن میں واضح طور پر سیاسی پیغامات تھے۔ 5, 000 بے روزگار مردوں کے ایک گروپ نے، سرمایہ دارانہ مخالف احتجاج پر، 1921 میں سینوٹاف کے پاس سے گزر کر پریڈ کی اور اس کے اڈے پر پھولوں کی چادر چڑھائی۔ کئی کو واضح سیاسی پیغامات کے ساتھ ہٹا دیا گیا۔ 1933 میں، نازی جرمنی کی نمائندگی کرنے والے الفریڈ روزن برگ نے متنازعہ طور پر سینوٹاف پر پھولوں کی چادر چڑھائی۔ اس کے ساتھ موجود کارڈ کو راتوں رات ہٹا دیا گیا اور پھولوں کی چادر پر موجود سواستکا کو کھرچ لیا گیا۔ اگلے دن، پہلی جنگ عظیم کے تجربہ کار اور لیبر پارٹی کے ممکنہ پارلیمانی امیدوار کیپٹن جیمز سیئرز نے پوری پھولوں کی چادر کو ہٹا کر دریا میں پھینک دیا۔ انہوں نے اپنے اقدامات کو "ہماری قومی جنگی یادگار کی بے حرمتی کے خلاف جان بوجھ کر احتجاج" اور نازی پارٹی کے نظریات کے خلاف قرار دیا، جن کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ وہ وہی تھے جن کے خلاف برطانیہ نے جنگ کی تھی۔ سیئرز کو گرفتار کیا گیا، بدنیتی پر مبنی نقصان کا الزام لگایا گیا، اور جرمانہ عائد کیا گیا۔ کچھ اخبارات کے کالم نگاروں اور خط لکھنے والوں نے سیئرز کے اقدامات سے ہمدردی کا اظہار کیا، حالانکہ دوسروں نے محسوس کیا کہ اس کے اقدامات نے خود ہی سیاسی بیان دینے کے لیے اس کا استعمال کرکے سینوٹاف کی بے حرمتی کی۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، اس جنگ میں ہلاک ہونے والے انگریزوں اور سلطنت کو شامل کرنے کے لیے سینوٹاف کو دوبارہ وقف کیا گیا، اور اس کی تاریخیں رومن ہندسوں (ایم سی ایم ایکس ایکس آئی ایکس اور ایم سی ایم ایکس ایل وی) میں کتبے میں شامل کی گئیں۔ کنگ جارج ششم نے 10 نومبر 1946 کو ایک تقریب میں ان اضافے کی نقاب کشائی کی۔ دوسری جنگ کے ہلاکتوں کے لیے کوئی علیحدہ قومی یادگار نہیں بنائی گئی تھی ؛ اس کے بجائے، نئے مرنے والوں کی یاد میں یادگاری خدمات کو بڑھایا گیا، اور اس جنگ اور بعد کے تنازعات کے سابق فوجیوں نے سالانہ مارچ پاسٹ میں شمولیت اختیار کی۔ سینوٹاف کے آس پاس کئی سیاسی مظاہرے ہوئے ہیں۔ 2000 میں، سرمایہ دارانہ مخالف مظاہرین نے اس پر اور ونسٹن چرچل کے مجسمے پر پینٹ کیے ہوئے نعروں کا چھڑکاؤ کیا۔ 2010 کے طالب علموں کے احتجاج میں، ایک شخص بیس پر چڑھ گیا اور جھنڈوں میں سے ایک سے جھول گیا۔ جون 2020 میں، بلیک لائیوز میٹر احتجاج کے دوران بیس کو اسپرے پینٹ سے توڑ دیا گیا، اور اگلے دن ایک مظاہرین نے سینوٹاف پر یونین کے جھنڈوں میں سے ایک کو آگ لگانے کی کوشش کی۔ مزید توڑ پھوڑ کو روکنے کے لیے سینوٹاف اور کئی دیگر یادگاروں کو عارضی طور پر ڈھانپ دیا گیا، اور کچھ دنوں بعد جوابی مظاہرین (بشمول کچھ انتہائی دائیں بازو کے کارکن) اس کے ارد گرد جمع ہو گئے۔ 11 نومبر 2020 کو معدومیت کی بغاوت نے سینوٹاف میں ایک غیر مجاز احتجاج کیا جس کی سیاست دانوں اور رائل برٹش لیجن نے مذمت کی۔ 2013 میں، پہلی جنگ عظیم کی صد سالہ تقریب سے ٹھیک پہلے، انگلش ہیریٹیج نے سینوٹاف پر 60,000 پاؤنڈ کی بحالی کا کام انجام دیا۔ ٹھیکیداروں نے مٹی اور طحالب کو دور کرنے اور موسمیاتی اور آلودگی کے اثرات کا مقابلہ کرنے کے لیے بھاپ اور پولٹس کا استعمال کرتے ہوئے پتھر کے کام کو صاف کیا۔ کسی حد تک متنازعہ طور پر، جرمن صدر، فرینک والٹر اسٹین میئر کو جنگ بندی کی صد سالہ تقریب کے موقع پر اتوار 2018 کے یادگاری دن سینوٹاف میں پھولوں کی چادر چڑھانے کے لیے مدعو کیا گیا تھا، یہ پہلا موقع تھا جب کوئی جرمن نمائندہ یادگاری تقریبات میں موجود تھا۔ یادگاری خدمات سینوٹاف قومی یادگاری خدمت کا مرکزی نقطہ ہے جو ہر سال یادگاری اتوار کو منعقد ہوتا ہے، جو 11 نومبر کے قریب ترین اتوار ہے۔ سینوٹاف کے ابتدائی سالوں میں، تقریب غیر رسمی تھی اور ہجوم یادگار کے ارد گرد اپنے احترام اور خراج عقیدت پیش کرنے کے لیے جمع ہوا، لیکن یہ تقریب آہستہ آہستہ زیادہ رسمی ہو گئی، اور 1930 کی دہائی کے بعد سے اس میں بہت کم تبدیلی آئی ہے۔ وائٹ ہال گاڑیوں کی آمدورفت کے لیے بند ہے اور صبح 11:00 پر دو منٹ کی خاموشی اختیار کی جاتی ہے۔ خاموشی کے بعد، ہجوم فوجی موسیقاروں کے ساتھ روایتی گیت گاتا ہے۔ بادشاہ اور وزیر اعظم (یا ان کے نمائندے) پھر سینوٹاف پر پھولوں کی چادر چڑھاتے ہیں، اس کے بعد شاہی خاندان کے دیگر افراد، سیاست دان اور دولت مشترکہ کے ہائی کمشنرز آتے ہیں۔ اس کے بعد، حاضر سروس فوجی اہلکار، سابق فوجیوں کی انجمنیں، اور دیگر تنظیمیں مارچ پاسٹ کرتی ہیں اور اپنے پھولوں کی چادر چڑھاتی ہیں۔ دوسری جنگ عظیم تک یہ تقریب 11 نومبر کو منعقد ہوتی تھی۔ اسے جنگ کے وقت کی پیداوار میں خلل ڈالنے سے بچنے کے لیے اتوار کو منتقل کر دیا گیا تھا، اور تب سے یہ اتوار کو منعقد ہوتا رہا ہے۔ عالمی جنگوں کے ثقافتی اثرات میں مہارت رکھنے والے امریکی ادبی مورخ پال فوسل کے مطابق، "عظیم جنگ کے بارے میں برطانوی جنون کو محسوس کرنے کے لیے، کسی بھی یادگاری اتوار کو سینوٹاف [.] پر کھڑا ہونا اور دو منٹ کی خاموشی سننا ضروری ہے، جسے وہ" ٹریفک کی روایتی آواز کے تناظر میں مناسب طور پر چونکا دینے والا "قرار دیتے ہیں۔ دیگر سالانہ تقریبات بھی سینوٹاف میں منعقد کی جاتی ہیں، جیسے انفرادی رجمنٹ یا سابق فوجیوں کی انجمنوں کی طرف سے یادگاریں، بیلجیئم سینوٹاف پریڈ، یا سالگرہ جیسے اینزاک ڈے (25 اپریل)۔ 2000 میں، پہلی جنگ عظیم کے دوران ترک وطن یا بزدلی کے لیے پھانسی دیے گئے فوجیوں کے رشتہ داروں نے پہلی بار ریممبرنس سنڈے پریڈ میں شرکت کی، اور 2014 میں آئرش حکومت کے نمائندے نے پہلی بار ریممبرنس سنڈے پر، پہلی جنگ عظیم میں برطانوی مسلح افواج میں لڑنے والے آئرش مردوں کی یاد میں پھولوں کی چادر چڑھائی۔ بی بی سی نے 1923 میں یوم جنگ بندی کے لیے خصوصی ریڈیو پروگرامنگ نشر کرنا شروع کیا، اور 1928 سے سینوٹاف میں ہونے والی تقریبات کو براہ راست نشر کرنا شروع کیا۔ ریڈیو نشریات نے ملک بھر میں بیک وقت خاموشی کا مشاہدہ کرنے کے قابل بنایا، اور لاکھوں سامعین کو تقریب کا حصہ محسوس کرنے کا موقع فراہم کیا۔ بی بی سی نے 1937 سے اس تقریب کی ٹیلی ویژن تصاویر نشر کرنا شروع کیں۔ یہ نشریات اپنے آغاز سے ہی تقریبا مسلسل چل رہی ہے، جس میں صرف دوسری جنگ عظیم کے لیے خلل پڑا، جس سے یہ دنیا میں سب سے طویل چلنے والی سالانہ نشریات میں سے ایک بن گئی۔ ورثے کی حیثیت سینوٹاف کو 5 فروری 1970 کو گریڈ I درج شدہ عمارت نامزد کیا گیا تھا۔ لسٹنگ غیر مجاز انہدام یا ترمیم سے قانونی تحفظ فراہم کرتی ہے۔ گریڈ I سب سے زیادہ ممکنہ گریڈ ہے، جو "غیر معمولی" تاریخی یا تعمیراتی دلچسپی کی عمارتوں کے لیے مخصوص ہے اور 2.5 فیصد لسٹنگ پر لاگو ہوتا ہے۔ سینوٹاف انگلش ہیریٹیج کی دیکھ بھال میں ہے، جو قوم کے لیے تاریخی عمارتوں کا انتظام کرتی ہے۔ پہلی جنگ عظیم کی صد سالہ تقریب کے موقع پر، تاریخی انگلینڈ نے 2,500 کی فہرست کے مقصد سے جنگی یادگاروں پر تحقیق کی۔ منصوبے کے ایک حصے کے طور پر، انہوں نے انگلینڈ میں 44 آزادانہ طور پر کھڑے ہونے والی جنگی یادگاروں کی نشاندہی کی جنہیں لیوٹینز نے ڈیزائن کیا تھا، جسے انہوں نے قومی مجموعہ قرار دیا۔ تمام 44 درج شدہ عمارتیں ہیں اور ان کی فہرست اندراجات کو نئی تحقیق کے ساتھ بڑھایا گیا ہے۔ پانچ (بشمول ساؤتھمپٹن) کو ریممبرنس سنڈے 2014 کو گریڈ I میں اپ گریڈ کیا گیا، جس نے لیسٹر میں سینوٹاف اور آرک آف ریممبرنس میں شمولیت اختیار کی۔ مشہور آرکیٹیکچرل مورخ نکولس پیوسنر نے سینوٹاف کو "اہم قومی جنگی یادگار" کے طور پر بیان کیا۔ ایک برطانوی آرکیٹیکچرل مورخ اور آکسفورڈ ڈکشنری آف نیشنل بائیوگرافی میں لیوٹینز کے اندراج کے مصنف گیون اسٹیمپ نے لکھا ہے کہ لیوٹینز کا کام برطانوی جنگ کے مرنے والوں کی یاد میں (سینوٹاف، آئی ڈبلیو جی سی کے ساتھ ان کا کام اور ان کے یادگار کمیشن) لیوٹینز کو قومی شخصیت کی حیثیت سے ترقی دینے کا ذمہ دار تھا۔ نقاب کشائی کے چند دن بعد، لائیڈ جارج نے لیوٹینز کو لکھا: "سینوٹاف، اپنی بہت سادگی سے، اس یاد کو مناسب طریقے سے ظاہر کرتا ہے جس میں لوگ ان تمام لوگوں کو رکھتے ہیں جنہوں نے جنگ میں اتنی بہادری سے جنگ لڑی اور مارے۔" 1921 میں، لیوٹینز کو ان کے کام کے لیے رائل انسٹی ٹیوٹ آف برٹش آرکیٹیکٹس کے اعلی ترین اعزاز، رائل گولڈ میڈل سے نوازا گیا۔ میڈل پیش کرتے ہوئے، انسٹی ٹیوٹ کے صدر، جان سمپسن نے سینوٹاف کو "تمام [لیوٹینز کی] تخلیقات میں سب سے زیادہ قابل ذکر [.] سخت لیکن مہربان، تکنیکی طور پر کامل، یہ دبے ہوئے جذبات کا اظہار ہے، مقصد کی بڑی سادگی، ان خصوصیات کی جو ان لوگوں کی نشاندہی کرتی ہیں جن کی یہ یاد دلاتا ہے اور جنہوں نے اسے بلند کیا ہے۔" جین براؤن کے مطابق، معمار کی اپنی سوانح عمری میں، لیوٹینز کو عارضی سینوٹاف کی نقاب کشائی سے لے کر کم از کم 1924 تک جنگی یادگار کمیشنوں کے "مستقل سلسلے" کا سامنا کرنا پڑا۔ انہوں نے 130 سے زیادہ جنگی یادگاروں اور قبرستانوں کو ڈیزائن کیا، جن میں سے بہت سے ان کے مقبرے پر کام سے متاثر تھے۔ ان کے ساؤتھمپٹن سینوٹاف کی نقاب کشائی 1920 میں کی گئی تھی، جب وائٹ ہال پر مستقل یادگار ابھی زیر تعمیر تھی۔ ان کے بعد کے یادگاروں میں روچڈیل، مانچسٹر، اور ڈربی میں مڈلینڈ ریلوے وار میموریل شامل ہیں۔ لیوٹینز نے بیلجیئم اور فرانس میں اپنی کئی قبرستانوں میں یادگاروں کے ڈیزائن کو آئی ڈبلیو جی سی کے لیے بھی استعمال کیا، جو سب سے مشہور طور پر ایٹاپلس میں تھا۔ فن اور ادب پر سینوٹاف کی خصوصیت والے فن پاروں کی مثالوں میں ول لانگسٹاف کا امر شرائن (1928) (آسٹریلیائی جنگی یادگار میں منعقد) اور سر ولیم نکلسن کا دی سینوٹاف (مارننگ آف دی پیس پروسیشن) (1919) شامل ہیں۔ نکلسن کا مؤخر الذکر کام 2018 میں لندن میں کرسٹیز میں نیلامی میں 62,500 پاؤنڈ میں فروخت ہوا۔ سینوٹاف کو چارلس ڈومین کے 1928 کے یوم آرمسٹیس میموریل میڈل کے پیچھے بھی دکھایا گیا تھا۔ قومی تقریبات کی یاد میں آرٹ ورکس میں نمایاں سینوٹاف کی مثالوں میں وہ رسمی پینٹنگز شامل ہیں جو حکومت اور فرینک اوون سیلسبری کے بادشاہ نے 11 نومبر 1920 کو دی پاسنگ آف دی نامعلوم واریر کے عنوان سے سینوٹاف کی نقاب کشائی کے موقع پر 1920 میں شروع کی تھیں۔ کام کے لیے ایک مطالعہ بکنگھم پیلس میں لٹکا ہوا ہے ؛ مرکزی کام وائٹ ہال سے دور وزارت دفاع کی مرکزی عمارت میں ہے۔ 1936 میں آئرین راتھبون کا ایک ناول جس کا موضوع جنگ مخالف تھا، وہ اسے امن کہتے ہیں، سینوٹاف میں سیٹ کیے گئے ایک منظر کے ساتھ اختتام پذیر ہوا جس میں دو خواتین یادگار کی زیارت مکمل کرتی ہیں، ایک مرنے والوں کے اعزاز میں اور ایک یہ محسوس کرتے ہوئے کہ اموات بے سود تھیں۔ سینوٹاف کے ثقافتی ردعمل میں شارلٹ میو کی "دی سینوٹاف" (1919)، میکس پلومین کی "دی سینوٹاف ان وائٹ ہال" (1920)، اروسولا رابرٹس کی "دی سینوٹاف" (1922)، روڈیارڈ کپلنگ کی "لندن اسٹون" (1923)، سیگ فرائیڈ ساسون کی "ایٹ دی سینوٹاف" (1933)، اور ہیو میکڈیرمڈ کی "ایٹ دی سینوٹاف" (1935) جیسی نظمیں بھی شامل ہیں۔ لارنس بینیون کی "فار دی فالین" (1914) کا سینوٹاف سے گہرا تعلق ہے، جسے اس کی نقاب کشائی کے وقت پڑھا گیا تھا، اور عام طور پر یادگاری خدمات میں نمایاں ہوتا ہے، خاص طور پر چوتھا شعر، جس کا نتیجہ یہ ہے کہ: ادبی مورخ ایلکس موفیٹ کے مطابق، سینوٹاف کے بارے میں نظمیں پہلی جنگ عظیم کے مختلف بیانیے اور اسے یاد رکھنے کے طریقے کو بیان کرتی ہیں، بالکل اسی طرح جیسے یادگار خود تشریح کے لیے کھلی ہے۔ یہ شاعری مرنے والوں کی غمزدہ یادگاری اور فتح کے جشن کے درمیان تنازعہ کا بھی اظہار کرتی ہے، "ایک ایسا تناؤ جسے بہت سے لوگوں نے خود سینوٹاف میں پڑھا ہے۔" دیگر جنگی یادگاروں پر برطانوی جنگی یادگاروں کے ایک مطالعے کے مطابق، سینوٹاف کے "دھوکہ دہی سے سادہ ڈیزائن اور جان بوجھ کر غیر فرقہ وارانہ پیغام نے اس بات کو یقینی بنایا کہ اس کی شکل کو مقامی تغیرات کے ساتھ بڑے پیمانے پر اپنایا جائے گا"۔ اس کی نقاب کشائی سے، سینوٹاف برطانیہ میں دیگر جنگی یادگاروں پر انتہائی بااثر ثابت ہوا۔ آرٹ کے مورخ ایلن بورگ نے لکھا ہے کہ سینوٹاف "ایک ایسی یادگار تھی جو کسی بھی دوسرے سے زیادہ بااثر ثابت ہوئی"۔ کئی قصبوں اور شہروں نے وائٹ ہال کے لیے لیوٹینز کے ڈیزائن کی بنیاد پر کچھ حد تک جنگی یادگاریں کھڑی کیں، حالانکہ "سینوٹاف" کی اصطلاح تقریبا کسی بھی جنگی یادگار پر لاگو ہونے لگی جو خود مقبرہ نہیں تھی۔ لیوٹینز نے انگلینڈ میں اور ویلز میں کئی دیگر یادگاروں کو ڈیزائن کیا، جبکہ مختلف معیار اور درستگی کی نقلیں پورے برطانیہ میں تعمیر کی گئیں، ساتھ ہی بہت سی دوسری یادگاریں بھی جو کچھ حد تک لیوٹینز کے ڈیزائن سے متاثر تھیں۔ مثالوں میں لیڈز وار میموریل اور گلاسگو سینوٹاف شامل ہیں۔ نقل برطانوی سلطنت کے دوسرے ممالک میں بھی بنائے گئے تھے، عام طور پر مقامی معماروں کے ذریعہ لیوٹینز کے ان پٹ کے ساتھ۔ برمودا کی حکومت نے دو تہائی پیمانے کی نقل کا انتخاب کیا، جس کی نقاب کشائی 1925 میں کی گئی، جس نے لیوٹینز کو اس کے منصوبوں اور سائٹ پر مشورے کے لیے فیس ادا کی تھی۔ لندن، اونٹاریو میں ایک لکڑی کی نقل کھڑی کی گئی تھی، یہاں تک کہ ایک مستقل ورژن، وائٹ ہال کی تین چوتھائی پیمانے کی نقل، 1934 میں کھڑی کی جا سکی۔ ہانگ کانگ کا سینوٹاف، جس کی نقاب کشائی 1928 میں کی گئی تھی، لوٹینز کے ان پٹ کے ساتھ ایک مقامی آرکیٹیکچرل پریکٹس کے ذریعے بنایا گیا تھا۔ نیوزی لینڈ کے آکلینڈ وار میموریل میوزیم میں موجود مقبرہ وائٹ ہال کی نقل ہے، حالانکہ لیوٹینز اس کے آغاز میں شامل نہیں تھے۔ لیوٹینز سے ڈیزائن خریدنا بہت مہنگا سمجھا جاتا تھا اس لیے ایک مقامی معمار کیتھ ڈرافین نے اسے سنیما نیوزریلز سے خاکہ بنایا۔ نیوزی لینڈ میں کم از کم چار دیگر کاپیاں موجود ہیں۔ مستقل یادگاروں کی تعمیر ہونے تک کئی عارضی نقلیں پلیس ہولڈرز کے طور پر تعمیر کی گئیں، جن میں سے ایک ٹورنٹو، کینیڈا میں، اولڈ سٹی ہال سینوٹاف کے ساتھ تبدیل کیا گیا، اور ایک میلبورن، آسٹریلیا میں، جو مزار یادگاری کی تکمیل کے تین سال بعد 1937 تک قائم رہا۔ بورگ نے مشاہدہ کیا کہ جنگی یادگاروں کے لیے کوئی متفقہ معیار نہیں تھا، جس کے ڈیزائن میں وسیع تغیرات تھے، حالانکہ لیوٹینز کا سینوٹاف اور سر ریجینالڈ بلوم فیلڈ کا کراس آف سیکریفائس قریب ترین تھا۔ سینوٹاف کا اثر ایسا تھا کہ لیوٹینز کے ایک بڑے حریف، بلوم فیلڈ نے بھی دریائے ٹیمز کے کنارے تھوڑی ہی دوری پر اپنی رائل ایئر فورس میموریل کے لیے اس کی طرف متوجہ کیا۔ کنگ کے مطابق، عوام میں سینوٹاف کی مقبولیت اور پیشہ ورانہ حریفوں سمیت دیگر فنکاروں کے ذریعہ اس کے وسیع پیمانے پر استعمال اور موافقت سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ یہ کس حد تک لیوٹینز کے لیے خصوصی تصور کے بجائے مشترکہ ملکیت بن گیا۔ امپیریل وار میوزیم کے وار میموریلز رجسٹر نے صرف برطانیہ میں کم از کم 55 نقلوں یا اسی طرح کے یادگاروں کی نشاندہی کی ہے۔ یہ بھی دیکھیں کہ پہلی جنگ عظیم کی یادگاریں گریڈ I ویسٹ منسٹر شہر میں درج عمارتیں گریڈ I انگلینڈ میں درج جنگی یادگاریں وائٹ ہال میں عوامی فن کی فہرست ایڈون لیوٹینز نوٹس حوالہ جات کتابچہ کتابیں رچرڈسن، ڈیوڈ کے کاموں کی فہرست۔ 1920 میں مکمل ہونے والی برطانوی فوجی یادگاریں اور قبرستان عمارتیں اور ڈھانچے۔ برطانیہ میں سینوٹافس نے ویسٹ منسٹر گریڈ I کے شہر میں عمارتوں کو درج کیا۔ لندن میں برطانیہ کی فوجی یادگاروں میں چونا پتھر کے مجسمے اور یادگاریں درج کی گئیں۔ ایڈون لیوٹینز وائٹ ہال ورکس آف ایڈون لیوٹینز کے ذریعہ لندن جنگ کی یادگاریں انگلینڈ میں پہلی جنگ عظیم کے ایڈون لیوٹینز کی یادگاریں برطانیہ میں دوسری جنگ عظیم کی یادگاریں۔