Merrill Bradshaw
میرل بریڈشا (18 جون 1929-12 جولائی 2000) ایک امریکی کمپوزر اور برگھم ینگ یونیورسٹی (بی وائی یو) میں پروفیسر تھے، جہاں وہ 1967 سے 1994 تک کمپوزر ان ریزیڈنس رہے۔ بریڈشا لیمن، وومنگ ؛ سالٹ لیک سٹی، یوٹاہ ؛ اور پورٹلینڈ، اوریگون میں پلا بڑھا۔ وہ چرچ آف جیسس کرائسٹ آف لیٹر ڈے سینٹس (ایل ڈی ایس چرچ) کے رکن تھے۔ انہوں نے جان آر ہالیڈے اور دیگر کے ساتھ بی وائی یو میں میوزک تھیوری کی تعلیم حاصل کی، جس کے بعد انہوں نے الینوائے یونیورسٹی میں کمپوزیشن میں اپنی تعلیم جاری رکھی۔ وہ 1957 میں بی وائی یو میں فیکلٹی ممبر بن گئے۔ وہ 1973 سے 1983 تک کمپوزیشن اور تھیوری کے چیئرمین اور 1983 سے 1999 تک بارلو انڈومنٹ فار میوزک کمپوزیشن کے ایگزیکٹو ڈائریکٹر رہے۔ 1973 سے 1978 تک انہوں نے گیت کی کتاب پر نظر ثانی کے لیے ایل ڈی ایس چرچ کمیٹی کی صدارت کی، حالانکہ کمیٹی کو ان کے مطلوبہ گیت شائع کرنے سے پہلے ہی معطل کر دیا گیا تھا۔ ایک مختلف کمیٹی نے 1985 کا گیت تحریر کیا۔ بریڈشا نے بہت سے ٹکڑوں کو انتخابی انداز میں ترتیب دیا، خاص طور پر دی آرٹیکلز آف فیتھ (1960)، سمفنی نمبر۔ 3 (1967)، سمفنی نمبر۔ 4 (1969)، "زبور XCVI" (1979)، فور ماؤنٹین اسکیچز (1974)، اوریٹوریو دی ریسٹوریشن (1974)، اور ہومیجز (1979) کے عنوان سے ایک وائیولا کنسرٹ۔ انہوں نے بی وائی یو کے اینسمبل ڈائریکٹرز رالف لیکاک اور رالف ووڈورڈ کے ساتھ قریبی تعاون کیا، جو اکثر ان کے کاموں کے پریمیئرز کی ہدایت کاری کرتے تھے۔ انہوں نے ایسی موسیقی کی مذمت کی جو جذباتی یا محض دل لگی ہو لیکن انہوں نے تسلیم کیا کہ مورمن آرٹ میں بہت سے انداز شامل ہو سکتے ہیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم بریڈشا 18 جون 1929 کو لیمن، وومنگ میں میلون کے بریڈشا اور لورین ہیمبلن کے ہاں پیدا ہوئے۔ انہوں نے سالٹ لیک سٹی کے جونیئر ہائی اسکول اور پورٹلینڈ، اوریگون کے ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کی، جبکہ ان کے والد نے ایلیوٹین جزائر میں ہوائی لینڈنگ کی سہولیات کی تعمیر کی نگرانی کی۔ یہ خاندان واپس لیمن چلا گیا، جہاں بریڈشا نے ہائی اسکول سے بطور ویلڈیکٹورین گریجویشن کیا۔ لیمن میں رہتے ہوئے، بریڈشا نے ہفتہ کو فرینک ایسپر کے ساتھ پیانو سیکھنے کے لیے سفر کیا۔ بریڈشا نے 1947 میں برگھم ینگ یونیورسٹی (بی وائی یو) میں انڈرگریجویٹ کی تعلیم شروع کی، جہاں ان کی سرپرستی جان آر ہالیڈے نے کی۔ انہوں نے 1948-1951 سے سوئٹزرلینڈ میں چرچ آف جیسس کرائسٹ آف لیٹر ڈے سینٹس (ایل ڈی ایس چرچ) کے لیے ایک مشن کی خدمت کی۔ اپنے مشن سے واپس آنے کے بعد انہیں بی وائی یو کے اے کیپیلا کوئر میں قبول کر لیا گیا، جہاں ان کی ملاقات جینٹ اسپیلسبری سے ہوئی، جن سے انہوں نے 1953 میں شادی کی۔ ہالیڈے کے علاوہ، بریڈشا نے بی وائی یو میں لیون ڈیلن اور کرافورڈ گیٹس کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ وہ ایک سال کے لیے ریزرو آفیسرز ٹریننگ کور میل کورس کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر رہے اور 1954 میں میوزک تھیوری میں گریجویشن کیا۔ انہوں نے بی وائی یو میں تعلیم جاری رکھی اور میوزک تھیوری اور کمپوزیشن میں ماسٹر آف آرٹس حاصل کیا۔ بریڈشا نے یونیورسٹی آف الینوائے سے موسیقی میں ماسٹرز اور میوزیکل آرٹس کی ڈاکٹریٹ دونوں حاصل کیں، جس میں انہوں نے 1955 سے 1956 اور پھر 1961 سے 1962 تک شرکت کی۔ وہاں انہوں نے پیانو نواز کلیئر رچرڈز کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے گورڈن بنکرڈ، رابرٹ کیلی، رابرٹ موفٹ پالمر، اور بریل فلپس کے ساتھ بھی تعلیم حاصل کی۔ ان کا ڈاکٹریٹ کا مقالہ "انٹون ویبرن کے ابتدائی کاموں میں ٹونل ڈھانچہ" تھا۔ انہوں نے 1957 میں بی وائی یو میں فیکلٹی میں شمولیت اختیار کی۔ کیریئر بریڈشا 1967 سے 1994 تک بی وائی یو کا پہلا کمپوزر ان ریزیڈنس تھا۔ وہ 1973 سے 1983 تک کمپوزیشن اینڈ تھیوری کے چیئرمین رہے۔ انہوں نے اپنی مختلف کمپوزیشنز کو پیش کرنے میں بی وائی یو کے آرکسٹرا کنڈکٹر رالف لیکاک اور بی وائی یو کے اے کیپیلا کوئر کے کنڈکٹر رالف ووڈورڈ کے ساتھ مل کر کام کیا۔ بریڈشا سینٹرل یوٹاہ کی آرٹس کونسل کے صدر اور 1968 میں اس کے بانیوں میں سے ایک تھے۔ انہوں نے اسٹیٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس میں بھی تعاون کیا۔ انہوں نے 1967 میں کارل جی میسر ریسرچ اینڈ کریٹیوٹی ایوارڈ حاصل کیا، اور 1981 میں ایک ممتاز فیکلٹی لیکچرر تھے۔ بریڈشا 1983 سے 1999 تک بارلو انڈومنٹ فار میوزک کمپوزیشن کے ایگزیکٹو ڈائریکٹر رہے اور انہوں نے بارلو انٹرنیشنل مقابلوں کی ہدایت کاری کی۔ بارلو انڈومنٹ ایل ڈی ایس اور غیر ایل ڈی ایس موسیقاروں دونوں کے لیے ایک بڑا کمیشننگ پروگرام بن گیا۔ 1973 سے 1978 تک بریڈشا نے چرچ میوزک کمیٹی کے لیے کمپوزیشن کے سربراہ کے طور پر ایل ڈی ایس چرچ کی خدمت کی اور گیت کی کتاب پر نظر ثانی کے لیے ایل ڈی ایس چرچ کمیٹی کی صدارت بھی کی۔ کمیٹی نے کچھ نظموں کو کم کرنے کا منصوبہ بنایا تاکہ ہر ایک کو راگ لائن گانے کی ترغیب دی جا سکے اور مزید بین الاقوامی گانے شامل کیے جا سکیں۔ انہوں نے 1950 کے گیت کے ورژن میں موجود بہت سے تمثیلوں کو خارج کرنے کا بھی منصوبہ بنایا، جن میں حب الوطنی کے تمثیل اور مردوں اور عورتوں کے زیادہ تر انتظامات شامل ہیں۔ چرچ کی قیادت میں کچھ لوگوں نے کمیٹی کے فیصلوں سے اختلاف کیا، اور کمیٹی نے 1977 میں میٹنگ روک دی۔ کمیٹی کی کوششیں 1978 میں حتمی نتیجہ کے بغیر معطل کر دی گئیں، اور 1983 تک اس منصوبے پر نظر ثانی نہیں کی گئی۔ چرچ میوزک ڈویژن کی مشاورتی کمیٹی، جو کہ ایک علیحدہ کمیٹی ہے، نے نظم کے آخری 1985 کے ورژن کا فیصلہ کیا، جو کہ بریڈشا کی کمیٹی کے منصوبے سے کہیں زیادہ 1950 کے ورژن سے ملتا جلتا تھا۔ ترکیبیں بریڈشا ایک انتخابی انداز میں تشکیل دی گئی ہیں۔ بعد میں دی بی وائی یو سنگرز کے دیرینہ ڈائریکٹر رونالڈ اسٹاہیلی نے لکھا کہ "ڈاکٹر بریڈشا کا تحفہ موسیقی کے مواد یا انداز کا استعمال کرنا تھا جو پہلے ہی دوسروں کے ذریعہ استعمال کیے جا چکے تھے، لیکن اس طرح کی ہم آہنگی، رنگوں اور انداز کو ایسے کاموں میں ڈھالنا جو ان کی اپنی تخلیقی جبلت اور صلاحیتوں کے مطابق درست اور مستند تھے۔" انہوں نے دیگر اندازوں کے علاوہ ترانے، گیتوں کی موسیقی، اور شور کے اثرات اور کورڈ کلسٹرز کے ساتھ موسیقی ترتیب دی۔ اس نے مورمن متون کو ایسے انداز میں ترتیب دیا جو عبادت کی خدمات کے لیے نہیں تھے، جیسا کہ دی آرٹیکلز آف فیتھ میں ہے۔ ایک نقاد نے لکھا ہے کہ بریڈشا نے تضادات کو نرم کیا اور "ٹونل ایلیوژنز" بنائے۔ بریڈشا نے اپنی زیادہ تر دھنوں کو "لمبی، کسی حد تک گانے کے قابل" کے طور پر بیان کیا، اور اکثر "ٹونٹی کی حدود کو آگے بڑھانے" کے لیے کرومیٹزم کا استعمال کیا۔ وہ اکثر متوازی حرکت، غیر متناسب میٹر، اور مطابقت پذیر تالوں کا استعمال کرتے تھے۔ بریڈشا کا کام بہت سے آرکیسٹرا میں پیش کیا گیا، جن میں ڈیٹرائٹ سمفنی، یوٹاہ سمفنی، فینکس سمفنی، سان ڈیاگو سمفنی، پرتھ سمفنی، اور کوئینز لینڈ فلہارمونک شامل ہیں۔ بریڈشا نے یونیورسٹی آف الینوائے میں شرکت کے دوران موسیقار کا ایوارڈ جیتا، اور مائیکل کرکجیان نے 1958 میں اپنا پیانو کنسرٹ پیش کیا۔ آرٹیکلز آف فیتھ (1960) نے سولو آوازوں کے لیے ایل ڈی ایس آرٹیکلز آف فیتھ کے متن کا استعمال کیا اور کمپوزیشن کے متعدد انداز کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ انہوں نے موسیقی کے مقبول جملوں سے گریز کیا۔ خود بریڈشا کے مطابق، انہوں نے "[عام آدمی کے] تجربے اور میرے اظہار کے درمیان ایک رشتہ قائم کرنے" کے لیے لیٹموٹف کا استعمال کیا۔ ڈینیل میک ڈیویٹ نے اپنے مقالے کے لیے بریڈشا پر لکھتے ہوئے لکھا کہ یہ کام "علامتی طور پر بھرپور تھا لیکن مجموعی طور پر ہم آہنگی کا فقدان تھا"۔ 1968 میں یوٹاہ سمفنی نے بریڈشا کی تھرڈ سمفنی کھیلی، جس کا پریمیئر بی وائی یو سمفنی نے 1967 میں کیا تھا۔ ایک مقامی نقاد نے لکھا ہے کہ "عصری کمپوزیشن آلات کے ان کے بے شمار استعمال سے وہ ایک ماہر کاریگر ثابت ہوتے ہیں"۔ موسیقی کے پروفیسر گلین آر ولیمز نے لکھا ہے کہ سمفنی "سیریل یا 12-ٹون کمپوزیشن کے فریم ورک کے اندر ایک بہت ہی سریلی آؤٹ پورنگ ہے" اور یہ کہ اسکورنگ "مؤثر طریقے سے آرکیسٹرل آواز کی حیرت انگیز وضاحت اور توازن پیدا کرتی ہے۔" بریڈشا نے برنارڈ گڈ مین کے اعزاز میں 1968 کے بی وائی یو سمر میوزک کلینک کے لیے "فیدرز" لکھا۔ 1969 میں، بی وائی یو سمفنی نے ان کی ایک تحریک فورتھ سمفنی کا پریمیئر کیا، جسے انہوں نے رابرٹ ایف کینیڈی کے لیے وقف کیا۔ "زبور XCVI" (1979)، بریڈشا کا ان کے بعد کے اوریٹوریو کے علاوہ سب سے مشہور کورل کام، تکنیکی طور پر بہت مطلوب ہے۔ اسٹاہیلی نے 2011 میں کہا کہ یہ کام ان کے ذریعے انجام دیے گئے سب سے مشکل کام تھے۔ یہ ٹکڑا ایک رنگین انداز کا استعمال کرتا ہے، کچھ پولی فونی کے ساتھ، بعض اوقات 12 حصوں میں تقسیم ہوتا ہے، جس میں بہت سے مختلف تال کے اعداد و شمار ہوتے ہیں۔ بی وائی یو فلہارمونک نے 1974 میں اپنے فور ماؤنٹین اسکیچز کھیلے۔ نقاد ڈونلڈ ڈائرکس نے نوٹ کیا کہ ٹکڑوں کا انداز پرانے زمانے کا ہے۔ انہوں نے لکھا: "یہ فقرہ 1940 کی دہائی میں گزر چکا ہوگا"۔ اسی سال بریڈشا کی اوریٹوریو دی ریسٹوریشن کا پریمیئر مورمن فیسٹیول آف آرٹس میں ہوا۔ اوریٹوریو دو سال کے کام کی پیداوار تھی اور اس میں جاز اور مقبول نظموں کے عناصر شامل تھے۔ پرفارمنس دو گھنٹے کے اندر فروخت ہو گئیں اور انہیں خوب پذیرائی ملی۔ 1976 اور 1980 میں اضافی پرفارمنس دی گئیں۔ اوریٹوریو کی توثیق رسول بوئڈ کے پیکر نے کی تھی۔ ساتھی مورمن رہنماؤں اور فنکاروں نے بریڈشا کو ان کی تقریر پر مبارکباد دی۔ یونیورسٹی کے صدر کے معاون لورین وہیل رائٹ نے لکھا کہ یہ کام "ہمارے چرچ کے اراکین کو ہماری ثقافتی جڑوں اور فنکارانہ اظہار کے طریقوں پر اعتماد کا ایک نیا احساس دے گا"۔ سیموئل ایڈلر نے پوچھا کہ بریڈشا "اس صدی" میں اس طرح کا کام کیسے لکھ سکتے ہیں، جس پر بریڈشا نے جواب دیا کہ وہ "یہاں کے لوگوں سے [پروو، یوٹاہ میں] بات کرنا چاہتے ہیں"۔ ڈیسیریٹ نیوز میں، ہیرالڈ لنڈسٹروم نے لکھا کہ یہ کام جذباتی طور پر اظہار خیال کرنے والا تھا لیکن "شاید ہی [.] ایک روایتی تقریر" تھا۔ اوریٹوریو میں موجود موسیقی کے بہت سے انداز کا ذکر کرتے ہوئے انہوں نے لکھا کہ "ہر ایک کے لیے کچھ نہ کچھ" موجود ہے۔ میک ڈیویٹ نے لکھا کہ یہ "قابل رسائی، لیکن قابل مذمت نہیں" تھا۔ انٹرنیشنل وائیولا کانگریس نے انہیں 1979 میں ولیم پرائمروز کے اعزاز میں ایک وائیولا کنسرٹو، ہومیجز لکھنے کا کام سونپا۔ جون تاکاہیرا نے 1980 میں اس کام کا پریمیئر کیا، جس میں ڈیوڈ ڈالٹن نے یو ایس ایئر فورس آرکسٹرا کی ہدایت کاری کی۔ بریڈشا نے "وی ول سنگ آف زیون" لکھا، جو 1985 کے ایل ڈی ایس چرچ کے گیت میں ہے۔ انہوں نے دو تمثیل بھی لکھے جو چلڈرنز سونگ بک میں ہیں: "دی اسٹیل سمال وائس" اور "سنو، سنو"۔ یہ دو ہی تمثیل وہ دو ہیں جن میں تان کی علامتوں کی کمی ہے، جن کے ساتھ غیر معمولی انداز میں ساتھی ہوتے ہیں۔ دی ڈیلی ہیرالڈ میں 1959 کے ایک کالم میں، بریڈشا نے وضاحت کی کہ "جذبات اور فن میل کے فاصلے پر ہیں"۔ منٹوانی کی ایک پرفارمنس کے بارے میں ان کے سخت جائزے میں جذبات کے لیے ان کی ناپسندیدگی واضح تھی: "جو بھی فنکارانہ مہارت کی تلاش میں کنسرٹ میں گیا تھا وہ مایوس ہو کر چلا گیا ہوگا جب تک کہ وہ 'کنسرٹ' سے پہلے کی 'بلیہو' اور نمائش سے بے وقوف نہ بنا جائے۔" "ٹورڈ اے مورمن ایستھیٹک" میں انہوں نے افلاطون کے آئیڈیل اور ایک کامل آسمانی دائرے میں مورمنزم کے عقیدے کے درمیان موازنہ کیا۔ انہوں نے لکھا کہ فن انسانی تجربے کی اقدار پر مرکوز ہے جبکہ تفریح سامعین کو خوش کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ 1995 میں، بریڈشا نے "مورمن سٹائل" کی وضاحت کرنے کے مسئلے پر بات کی: "شاید ہم نے بہت سے مختلف انداز میں بہت زیادہ کامیاب اور متاثر کن کام دریافت کیے ہیں جو خود کو کسی ایک کے لیے ناقابل تنسیخ طور پر وقف کرنے کے قابل نہیں ہیں۔ مزید برآں، میں سمجھتا ہوں کہ کسی قسم کے منشور کے ذریعے اس طرح کے انداز کے لیے پیرامیٹرز قائم کرنے کی کوشش کرنا نہ تو ممکن ہے اور نہ ہی مطلوب۔ " انہوں نے موسیقاروں کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ اس انداز کو استعمال کریں جو ان کی فنکارانہ خواہشات کا بہترین اظہار کرے۔ ذاتی زندگی میرل اور جینیٹ بریڈشا کے سات بچے تھے۔ بریڈشا کا انتقال 12 جولائی 2000 کو باونٹی فل، یوٹاہ میں ہوا۔ منتخب کام بریڈشا کے بہت سے کام غیر شائع ہیں یا آؤٹ آف پرنٹ ہیں، کیونکہ بریڈشا نے اپنے کام کے لیے ناشرین کی تلاش نہیں کی تھی۔ آرکیسٹرل سمفنی نمبر۔ 1 (1957) آرکسٹرا میوزک، سمفنی نمبر۔ 2 (1962) پیس فار سٹرنگز (1967) سمفنی نمبر۔ 3 (1967) سمفنی نمبر۔ 4 (1968) پیس میموریل (1971) فور ماؤنٹین اسکیچز (1974) سینٹینیل فینٹسی (1975) یانکی سلیبریشن (1975) پیس فار 2 ہارن اینڈ سٹرنگز (1977) سمفنی نمبر۔ 5 (1978) اے سمفونک ٹریبیوٹ (1984) ڈیسینٹس (1986) کینیسیس (1988) میوزیم پیس (1993) لائف سونگ (1996) پیانو اور آرکسٹرا کے لیے کنسرٹینٹ کنسرٹ (1955) 4 پیانو اور آرکسٹرا کے لیے ڈائیورٹیمینٹو (1963) وائیولا اور آرکسٹرا کے لیے کنسرٹ (1979) ہومیجز، وائیولا اور چھوٹے آرکسٹرا کے لیے کنسرٹ (1979) وائلن اور آرکسٹرا کے لیے کنسرٹ (1981) چیمبر میوزک میڈیٹیشن برائے بانسری اور آرگن (1955) سیپٹیٹ برائے بانسری، اوبو، کلینٹ اور سٹرنگ کوآرٹیٹ (1955) ڈائیلاگ برائے بانسری اور ہارن (1956) سویٹ فار وائیولا اکیلے (1956) سوناٹا برائے وائلن اور پیانو (1956) سٹرنگ کوآرٹیٹ نمبر 1 (1957) 3 اسکیچز فار وائیولا (1963؟) سوناتینا برائے بانسری اور پیانو (1965) سویٹ برائے اوبو اور پیانو (1965) پیتل کوئنٹیٹ (1969) سٹرنگ کوآرٹیٹ نمبر۔ 2 (1969) بانسری اور کلینٹ کے لیے جوڑی (1980) ٹیلز فرام دی ڈیزرٹ ونڈز فار سٹرنگ کوآرٹیٹ (1982) فینٹسی فار کلینٹ اینڈ پیانو (1983) فورٹیسٹ فار سٹرنگ کوآرٹیٹ (1984) فینٹسی ڈائیلاگ فار سیلو اینڈ پیانو (1989) پیانو بینیتھ دی سی (1953) سارہ کی سوللوکی (1967) ڈیر شوئیزر مشنر (1988؟) ویژنکیپ (1991) کورل دی آرٹیکلز آف فیتھ فار کورس اے کیپلیلا (1960) میوزک فار اویڈیپس (1968) تھری زبور فار کورس اے کیپلیلا (1971) کرائسٹ میٹافورز، فیسٹیول آف امیجز فار کورس اینڈ آرکسٹرا (1989) دی ریسٹوریشن، اوریٹوریو فار کورس اینڈ آرکسٹرا (1973) ووکل 3 سونگز آن ورسز بائی سیموئل ہوفنسٹین (1962) کم یے ڈسکونسولیٹ فار سوپرنو اینڈ پیانو (1984) حوالہ جات میرل بریڈشا آرکائیو بکس اور جریدے کے مضامین سے حوالہ جات خبروں کے مضامین بیرونی لنکس میرل بریڈشا پیپرز، ایم ایس ایس 7486، ایل ٹام پیری اسپیشل کلیکشنز، ہیرالڈ بی لی لائبریری، بریگھم ینگ یونیورسٹی 1929 کی پیدائش 2000 موت امریکی مرد