Twittering Machine
ٹویٹرنگ مشین (Die Zwitscher-Maschine) سوئس-جرمن مصور پال کلی کی طرف سے کاغذ پر 1922 میں واٹر کلر اور قلم اور سیاہی کے تیل کی منتقلی ہے۔ کلی کے دیگر فن پاروں کی طرح، یہ حیاتیات اور مشینری کو ملاتا ہے، جس میں پرندوں کے ڈھیلے خاکے والے گروہ کو تار یا شاخ پر دکھایا گیا ہے جو ہینڈ کرینک سے جڑا ہوا ہے۔ کام کی تشریحات وسیع پیمانے پر مختلف ہوتی ہیں: اسے ناظرین کے لیے ایک ڈراؤنے لالچ یا فنکار کی بے بسی کی عکاسی کے طور پر سمجھا جاتا ہے، بلکہ میکانی تعاقب پر فطرت کی فتح کے طور پر بھی سمجھا جاتا ہے۔ اسے آواز کے میکانکس کی بصری نمائندگی کے طور پر دیکھا گیا ہے۔ اصل میں جرمنی میں دکھائی جانے والی اس تصویر کو ایڈولف ہٹلر نے 1933 میں "ڈیجینریٹ آرٹ" قرار دیا تھا اور نازی پارٹی نے 1939 میں ایک آرٹ ڈیلر کو فروخت کیا تھا، جہاں سے یہ نیویارک پہنچی۔ کلی کے تیار کردہ 9,000 سے زیادہ کاموں میں سے ایک، یہ نیویارک میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایم او ایم اے) کی زیادہ مشہور تصاویر میں سے ایک ہے۔ اس نے کئی میوزیکل کمپوزیشنز کو متاثر کیا ہے اور، نیویارک میں 1987 کے میگزین پروفائل کے مطابق، بچوں کے بیڈروم میں لٹکانے کے لیے ایک مقبول ٹکڑا رہا ہے۔ تفصیل تصویر میں پرندوں کے ایک گروہ کو دکھایا گیا ہے، زیادہ تر لائن ڈرائنگ ؛ سب کو چھوڑ کر پہلے کو تار پر باندھ دیا جاتا ہے یا، دی واشنگٹن پوسٹ کے مطابق، نیلے اور جامنی رنگ کے پس منظر پر ایک "سائن ویو برانچ" ہے جسے ایم او ایم اے "صبح کے گلابی بہاؤ کو راستہ دینے والی رات کے دھندلے ٹھنڈے نیلے" کے برابر کرتا ہے۔ پرندوں میں سے ہر ایک کھلی ٹوٹی ہوئی ہوتی ہے، جس کے منہ سے ایک جگری ہوئی یا گول شکل نکلتی ہے، جس کی وسیع پیمانے پر تشریح اس کی پھیلی ہوئی زبان کے طور پر کی جاتی ہے۔ پارچ کا اختتام ایک کرینک میں ڈوب جاتا ہے۔ تنقیدی تجزیہ ٹویٹرنگ مشین نے اس کے معنی پر بہت مختلف آراء طلب کی ہیں، جو گارڈنر کے آرٹ تھرو دی ایجز (2009) سے پتہ چلتا ہے کہ کلی کے کام کی خصوصیت ہے: "شاید 20 ویں صدی کا کوئی دوسرا فنکار کلی کی باریکی سے میل نہیں کھاتا کیونکہ اس نے چالاکی سے ابہام اور تخفیف کی دنیا تخلیق کی جو ہر ناظرین کو کام کی ایک منفرد تشریح تلاش کرنے کی طرف راغب کرتی ہے۔" اس تصویر کو اکثر سنکی سمجھا جاتا ہے، ہارٹ فورڈ کورانٹ میں 1941 کے ایک مضمون میں اسے "لیوس کیرول کی" ٹواس برلیگ اینڈ دی سلتھی ٹووز "اور دی ریور سائیڈ ڈکشنری آف بائیوگرافی کی شاندار بے وقوفی کی خصوصیت کے طور پر بیان کیا گیا ہے جس نے اسے" آزاد فینسی کی ایک بہت ہی ذاتی دنیا "میں رکھا ہے۔ بعض اوقات تصویر کو کافی تاریک سمجھا جاتا ہے۔ ایم او ایم اے تجویز کرتا ہے کہ، اگرچہ یہ ایک "مختصر چرواہا" کی عکاسی کرتی ہے، لیکن یہ پینٹنگ "ابھرتے ہوئے خطرے کے بے چین احساس" کو متاثر کرتی ہے کیونکہ پرندے خود "فطرت کی شکلوں کے قریب نظر آتے ہیں"۔ وہ قیاس کرتے ہیں کہ "ٹوئیٹرنگ مشین" درحقیقت ایک میوزک باکس ہو سکتا ہے جو ایک "خوفناک ہنگامہ آرائی" پیدا کرتا ہے کیونکہ یہ "متاثرین کو اس گڑھے کی طرف راغب کرتا ہے جس پر مشین گھومتی ہے"۔ نیویارک میگزین (1987) کے کی لارسن نے بھی اس تصویر میں خطرہ پایا، جسے وہ "فلستیوں کے درمیان فنکار کی زندگی کی ایک شدید تمثیل" کے طور پر بیان کرتی ہیں: "جیسے چارلس چیپلن ماڈرن ٹائمز کے گیئرز میں پھنس گئے، وہ [پرندے] بے بسی سے گھومتے ہیں، ان کے سر تھکاوٹ اور رحم سے اچھل رہے ہیں۔ ایک پرندے کی زبان اس کی چونچ سے اوپر اڑتی ہے، ایک حیرت انگیز نقطہ جو اس کی سنگین قسمت کو روکتا ہے-زبردستی چہچہاہٹ کرنے کے لیے۔ " جذباتی اثرات پر نتیجہ اخذ کیے بغیر، ورک میسٹر، 1989 کی دی میکنگ آف پال کلیز کیریئر میں، پرندوں اور مشین کا جان بوجھ کر امتزاج دیکھتا ہے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ یہ ٹکڑا کلی کی "جانور اور مشین کے درمیان، حیاتیات اور میکانزم کے درمیان رسمی مساوات" میں عمومی دلچسپی کا حصہ ہے (متعدد کاموں میں پرندوں اور ہوائی جہاز کے درمیان ابہام کی طرح)۔ وہی اور کینیڈی (2008) کے مطابق، اس پینٹنگ کی تشریح اکثر "لیبارٹری سائنس کے حقارت آمیز طنز" کے طور پر کی جاتی ہے۔ آرتھر ڈینٹو، جو پرندوں کو مسخ شدہ مکینیکل مخلوق کے طور پر نہیں دیکھتے بلکہ اس کے بجائے الگ الگ زندہ عناصر کے طور پر دیکھتے ہیں، انکاؤنٹرز اینڈ ریفلیکشنز (1997) میں قیاس آرائی کرتے ہیں کہ "کلی مشینوں کی بے معنییت کے بارے میں کسی طرح کی بات کر رہے ہیں، تقریبا مشینوں کو ایسی چیزوں میں انسان بنا رہے ہیں جن سے کچھ بھی بڑی امید یا خوف نہیں ہے، اور اس معاملے میں بے معنییت میکانی ذرائع سے آگے لانے کے احمقانہ منصوبے سے واضح ہوتی ہے جو فطرت کسی بھی صورت میں کثرت سے فراہم کرتی ہے۔" ڈینٹو کا خیال ہے کہ شاید اس مشین کو ترک کر دیا گیا ہے، پرندے موقع پر اسے ایک پرک کے طور پر استعمال کرتے ہیں جس سے وہ وہ آوازیں جاری کرتے ہیں جو غیر فعال مشین پیدا کرنے میں ناکام ہو رہی ہے۔ ڈینٹو اس کے برعکس یہ بھی تجویز کرتا ہے کہ پینٹنگ کا مطلب صرف یہ ہو سکتا ہے کہ "یہ کوئی بری چیز نہیں ہو سکتی اگر ہم اپنے تحائف پرندوں کے گانوں کی مصنوعی نسل کو دیں"۔ وہی اور کینیڈی تجویز کرتے ہیں کہ یہ تصویر ایک صوتی سپیکٹرو گراف کی نمائندگی کر سکتی ہے، جس میں پرندوں کے سر شاید موسیقی کے سروں اور ان کی زبان کے سائز، شکل اور سمت کی نمائندگی کرتے ہیں جو "ان کی آوازوں کے حجم، شدت، ٹریلنگ کی ڈگری، اور شدت کی ڈگری" کی نشاندہی کرتے ہیں۔ یہ سوبی کے عصری پینٹرز (1948) کے پہلے نظریے کی عکاسی کرتا ہے کہ: اپنے منہ میں ایک حیرت انگیز نقطہ والا پرندہ ٹویٹر کے پورے حجم کی نمائندگی کرتا ہے۔ جس کی چونچ میں تیر ہوتا ہے وہ اس کے ساتھ تیز رفتار کی علامت ہے-چھیدنے والے گانے کا افقی زور۔ چونکہ پرندوں کی چہچہاہٹ کی ایک خصوصیت یہ ہے کہ جیسے ہی یہ ختم ہوتا نظر آتا ہے ان کا ریکٹ دوبارہ شروع ہو جاتا ہے، بیچ میں موجود پرندہ لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمب سوئس نژاد کلی ایک سال سے جرمنی کے بوہاؤس اسکول میں پڑھا رہے تھے جب انہوں نے 1922 میں واٹر کلر پر یہ سیاہی ڈرائنگ مکمل کی۔ اس کام کی برلن کے الٹے نیشنل گیلری میں کئی سالوں تک نمائش کی گئی جب تک کہ ایڈولف ہٹلر نے اسے اور 1933 میں سوئس نژاد کلی کے "ڈیجینریٹ آرٹ" کے بہت سے دوسرے کاموں کا اعلان نہیں کیا۔ نازیوں نے پینٹنگ کو ضبط کر لیا اور 1939 میں اسے برلن کے ایک آرٹ ڈیلر کو 120 ڈالر میں فروخت کر دیا۔ نیویارک موما نے اسی سال پینٹنگ خریدی۔ اگرچہ کلی نے اپنی زندگی میں 9,000 سے زیادہ کام تیار کیے، لیکن ٹویٹرنگ مشین ان کی مشہور تصاویر میں سے ایک بن گئی ہے۔ ڈینٹو کے مطابق، یہ پینٹنگ "میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے مشہور ترین خزانوں میں سے ایک ہے"۔ میراث ایک موسیقار کے بیٹے، کلی نے خود آواز اور فن کے درمیان متوازی باتیں کھینچیں، اور ٹویٹرنگ مشین کئی موسیقاروں پر بااثر رہی ہے۔ در حقیقت، 2018 تک، کلی کی پینٹنگ نے مکمل سمفنی آرکسٹرا سے لے کر سولو پیانو تک 100 سے زیادہ مثالوں کے ساتھ، فن کے کسی بھی دوسرے واحد ٹکڑے سے زیادہ موسیقی کی کمپوزیشن کو متاثر کیا ہے۔ اس طرح کا پہلا کام جرمن موسیقار گیزلر کلیب کا 1951 کا آرکیسٹرل کام ڈائی زوٹشرماشین ہے۔ شاید اس کی دو سب سے مشہور پیشکشیں ڈیوڈ ڈائمنڈ کی 1957 کی چار تحریک "دی ورلڈ آف پال کلی" میں موومنٹ فور کے طور پر اور گنتھر شلر کی "سیون اسٹڈیز آن تھیمز آف پال کلی" کی چوتھی تحریک کے طور پر ہیں، جو 1959 میں تشکیل دی گئی تھی۔ ٹائم میگزین کے مطابق، دونوں موسیقاروں نے اس ٹکڑے سے بہت مختلف تشریحات اخذ کیں، شلر کے کام میں "سیریل میوزک کا ایک ٹکڑا جس میں آرکسٹرا بیپ کرتا ہے، چیختا ہے اور زنگ آلود قبضے کی طرح تیز ہوتا ہے جبکہ خاموش پیتل آواز کے ٹکڑوں سے باہر نکلتے ہیں" جبکہ ڈائمنڈ نے "زیادہ غیر معمولی سروں کو اپنی طرف متوجہ کیا: تاروں کی خاموش، سیاہ رنگ کی حرکات، تصویر کی زیادہ جگری ہوئی لکیروں کے ساتھ لکڑی کی ہواؤں اور پیتل سے گھوم کر بیان کی گئی ہیں۔" لارسن نے نیو یارک میگزین (1987) میں لکھا کہ اس تصویر کو اس وقت "بچپن کی قبل از تاریخ میں سرایت کیا گیا تھا"، اس نے تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ "ایسا لگتا ہے کہ یہ ہمیشہ بچوں کے سونے کے کمرے کی دیواروں پر ٹیپ کیا جاتا ہے، جو روسیو کی دی سلیپنگ جپسی کے ساتھ ہے۔" پال کلی کے کاموں کی فہرست بھی دیکھیں۔ جرنل آن پال کلی ایک اشاعت ہے جو پال کلی پر بین الاقوامی مطالعات کے لیے وقف ہے۔ اس میں آرٹ تاریخی اور آرٹ تکنیکی مطالعات کے ساتھ ساتھ پال کلی کی زندگی اور کام پر ادبی یا فلسفیانہ تحریریں شامل ہیں۔ جریدہ بین الاقوامی کلی تحقیقی برادری کے مصنفین کے لیے آزادانہ طور پر قابل رسائی ہے، جو 'گولڈن روڈ' پرائمری پبلشنگ اسٹریٹجی کے نام سے مشہور کھلی رسائی کے نقطہ نظر پر عمل پیرا ہے۔ نوٹ حوالہ جات بیرونی روابط 1922 پینٹنگز میوزیم آف ماڈرن آرٹ (نیویارک شہر) میں پینٹنگز جرمنی میں سنسرشپ آرٹ پینٹنگز میں پرندے بذریعہ پال کلی