Gloss Drop
گلوس ڈراپ امریکی تجرباتی راک بینڈ بیٹلس کا دوسرا اسٹوڈیو البم ہے، جو جون 2011 میں وارپ ریکارڈز پر جاری کیا گیا تھا۔ البم کا زیادہ تر حصہ ساز ساز ہے، لیکن آواز مختلف مہمان اداکاروں کے ذریعہ فراہم کی جاتی ہے، جن میں الیکٹرانک موسیقار گیری نعمان اور بلونڈ ریڈ ہیڈ کا کازو مکینو شامل ہیں۔ "آئس کریم" البم سے ڈیجیٹل اور 12 "ونائل دونوں فارمیٹس میں ریلیز ہونے والا پہلا سنگل تھا۔ ونائل 3000 کاپیوں تک محدود تھا، اور اسے تین مختلف "ذائقوں" میں جاری کیا گیا تھا، جس میں "اسٹرابیری" (گلابی)، "ونیلا" (کریم)، اور "چاکلیٹ" (بھوری) رنگین ریکارڈز تھے۔ بارسلونا میں مقیم ہدایت کاری اجتماعی کینیڈا نے سنگل کے لیے ایک ویڈیو تیار کی۔ اس میں بی سائیڈ "بلیک سنڈوم" اور "آئس کریم" کا ایک ساز ورژن شامل ہے۔ ریلیز ہونے والا دوسرا سنگل "مائی مشینز" کے لیے تھا، جس میں گیری نعمان شامل تھے، جو ڈیجیٹل اور ونائل فارمیٹس میں گانے کے ایک ساز ورژن اور "اے ایم گیسٹالٹ" کے عنوان سے ایک غیر ریلیز شدہ ٹریک کے ساتھ آیا تھا۔ فروری سے اپریل 2012 تک، چار 12 "ونائل ای پیز کا ایک سلسلہ جاری کیا گیا، جس کا عنوان ڈراس گلوپ (عنوان کا ایک چمچ) 1 سے 4 تھا، جس میں مختلف فنکاروں کے گلوس ڈراپ پر تمام گانوں کے ریمکس شامل تھے۔ 11 ریمکس پر مشتمل ایک تالیف (اس کے علاوہ ایک شامل نہیں، "سنڈوم") 16 اپریل 2012 کو جاری کی گئی۔ آرٹ ورک البم کا سرورق ایک مجسمہ کی تصویر ہے جو گٹارسٹ ڈیو کونوپکا کے ذریعہ گریٹ اسٹف، ایک تجارتی جھاگ کے موصلیت سے بنایا گیا ہے۔ ڈیو: "آرٹ ورک ایک مجسمہ ہے جو میں نے کیا، یہاں تک کہ میں مجسمہ سازی کہنے سے بھی ہچکچاتا ہوں۔ یہ ایک مجسمہ ہے جو میں نے البم بنانے کے دوران بنایا تھا اور بنیادی طور پر یہ ایک بڑا گلابی بلب ہے، جس میں کچھ بھی نہیں ہے۔ میں ایک ٹھوس دستاویز کی نمائندگی کرنا چاہتا تھا جو البم ہو، یہ ایک کنٹرولڈ ماحول ہو اور اس میں کچھ ایسی چیز ہو جو مکمل طور پر نامیاتی ہو کہ آپ چیزوں کے ہونے کے طریقے کو بھی کنٹرول نہیں کر سکتے، اور دن کے اختتام پر یہ زیادہ واضح تھا کہ ہم اس البم کو بنانے کے وقت چیزوں کے ہونے کے طریقے کے علاوہ کسی اور چیز کو کنٹرول نہیں کر سکتے تھے۔ تو اصل آرٹ ورک صرف یہ بلب تھا۔ میں نے اس کنٹرولڈ مربع کو بنایا جو اتنا اچھا نہیں لگ رہا تھا لیکن نامیاتی بلب جو ابھی اپنی جگہ پر گر گیا اور پھر جکڑا اور مضبوط ہوا، ہمارے لیے البم کے لیے جانے کا مکمل مناسب طریقہ تھا۔ " تحریر کا عمل گلوس ڈراپ کے لیے تحریر 2010 سے 2011 تک مکمل ہوئی۔ اس عمل کے درمیان، ٹیونڈائی بریکسٹن نے اپنے سولو کیریئر کو آگے بڑھانے کے لیے بینڈ چھوڑ دیا۔ اس کے بعد بینڈ نے ایک تینوں کے طور پر کام جاری رکھا اور چار ماہ کے اندر پورے البم کو دوبارہ لکھا۔ ڈرمر جان اسٹینیر نے بی بی سی ریڈیو کو بتایا: "ہم اس ریکارڈ پر کام کر رہے تھے لیکن کوئی بھی اس سے خوش نہیں تھا۔ یہاں تک کہ وہ [بریکسٹن] بھی اس سے خوش نہیں تھا، یہ صرف خوفناک لگ رہا تھا، یہ واقعی برا تھا۔ ایک بار جب وہ چلا گیا، 'ہم کیا کرنے جا رہے ہیں' کے ابتدائی صدمے کے بعد، اچانک یہ انتظار کی طرح ہے، نہیں، اب یہ گانا بہت اچھا لگتا ہے کیونکہ سچ کہوں تو، اب اس پر یہ مضحکہ خیز، خوفناک آوازیں نہیں ہیں۔ ڈیو کونوپکا نے البم کے گانوں "افریکاسٹل" کے بارے میں کہا: "یہ گانا اس کی رفتار اور جس طرح سے سب کچھ شروع ہوتا ہے اس کی وجہ سے ہمارے لیے ایک اچھے اوپنر کے طور پر رک گیا۔ ہمارے آخری ریکارڈ شدہ ٹکڑے سے چار سال کے وقفے کے بعد البم کو کھولنے کا یہ ایک بہترین طریقہ تھا۔ یہ یقینی طور پر البم کے لیے مثالی اوپنر تھا۔ " "آئس کریم": "ہم نے مٹیاس اگوایو سے اس خاص ٹریک پر بطور گلوکار مہمان بننے کو کہا۔ انہوں نے ایک طرح سے جنسیت کی اس سطح سے میل کھایا جس کی گانے کو ضرورت تھی۔ اس گانے میں جنسیت کی ایک بنیادی سطح تھی اور اس نے اسے تھوڑا اور سامنے لایا۔ " "فیوٹورا": "وہاں یہ کم سے کم چیز چل رہی تھی اور یہ رفتار تھی جو باری باری لینے جیسی تھی۔ میں جانتا ہوں کہ لڑائیوں کے بہت سے گانے صرف ایک دوسرے کے اوپر کھیلنے کے چھلانگ میڑک عمل کی طرح ہو سکتے ہیں اور یہ اس مجموعی ساخت کو تخلیق کرتا ہے، لیکن یہ گانا واقعی داخلی راستوں کے بارے میں زیادہ تھا اور یہ میرے لیے تقریبا ایک لہر کی طرح تھا، اس میں یہ سیمی ہپ ہاپ لہر ہے جو مجھے واقعی اس کے بارے میں پسند ہے۔ " "انچ ورم": "ہم سال کے پہلے نصف حصے میں اسٹوڈیو میں تھے اور ہمیں ایک دھچکا لگا جب ہم نے ایک ممبر کو کھو دیا، اور ہم تھوڑی دیر کے لیے گھر گئے لیکن جب ہم گھر گئے تو ہم نے یقینی بنایا کہ ہم مطمئن نہیں ہوں گے، اس لیے میں نے یہ ریکارڈ کیا۔ میں نے سیٹ اپ کیا اور صرف اس ایک ریف کو چلایا اور صرف اسی ریف کے ماخذ مواد کو تبدیل کر کے اور صرف اس لوپ کے ساتھ کام کر رہا تھا، اور یہ ڈانسسی قسم کے وائب کے ساتھ دو گھنٹے کے جام کی طرح تھا۔ اس کی کلید اس کا ترجمہ ایک بینڈ کے طور پر کرنا تھا اور جان [اسٹینیر] نے مزید کہا کہ ریگیٹن بیٹ اور ایان [ولیمز] اپنی تمام باس لائنیں لے کر آئے اور یہ گانا دباؤ کی قسم کے تحت واقعی کامیاب رہا جو میرے خیال میں البم کے دائرہ کار کے لیے واقعی اہم ہے۔ " "وال اسٹریٹ": "یہ گانا ایان کے بچوں میں سے ایک تھا جسے ہم نے اسی اسٹوڈیو میں اسی انجینئرز کے ساتھ ریکارڈ کیا تھا، اور چونکہ ہم البم بنانے کے لیے دباؤ میں تھے، اس لیے ہم تین مختلف کمروں میں الگ ہو گئے اور اپنے تمام اثرات کے ذریعے اپنے حصوں کو براہ راست ریکارڈ کریں گے اور پھر ہم اسے لائیو روم میں ڈالیں گے اور انجینئروں نے ہمارے لیے آوازیں تلاش کرنے اور سامان کو دوبارہ ایمپ کرنے کے لیے پروڈکشن کا زیادہ کردار ادا کیا کیونکہ ہم مزید مواد نکالتے رہے۔ واقعی ایان ایسا تھا، 'ٹھیک ہے، میں 80 کی دہائی کے ان اسٹاک بروکرز کا تصور کرتا رہتا ہوں کہ وہ اپنی کامیابی کے عروج پر یاٹ پر پارٹی کر رہے ہیں' اور وہ اس طرح تھا 'ہاں، یہ گانا کامیابی کے بارے میں ہے' اور وہ اس تصور کو آگے بڑھاتا رہا، اس لیے ہم نے اسے 'وال اسٹریٹ' کہنے کا فیصلہ کیا۔ "مائی مشینیں": "عنوان گیری نعمان کے بولوں سے لیا گیا تھا۔ مجھے یاد ہے کہ جان نے کہا تھا کہ 'ہمیں گیری نعمان سے البم پر گانے کے لیے مکمل طور پر کہنا چاہیے' جو کہ اندھیرے میں مکمل شاٹ تھا کیونکہ ہمیں نہیں لگتا تھا کہ اسے البم میں لانے کا کوئی طریقہ ہے۔ ہم بوسٹن گئے اور وہ دی پلیزر پرنسپل کھیل رہا تھا، اور ہمیں اسے شو کے بعد دیکھنے کو ملا اور یہ عجیب تھا۔ جیسے ہم صرف اس کے ڈریسنگ روم کے باہر کھڑے تھے اور اس کے منیجر نے کہا 'ٹھیک ہے، آپ اندر آکر گیری سے ملنا چاہتے ہیں؟' اور ہم جیسے تھے 'ہاں، یہ بہت اچھا ہوگا'، اور ہمارے پاس اس کے لیے ایک سی ڈی تھی لہذا ہم اندر گئے اور وہ اس طرح تھا 'ہیلو، میں گیری ہوں، آپ سے مل کر خوشی ہوئی' اور ہم جیسے تھے 'ہیلو، آپ سے مل کر خوشی ہوئی' اور اس نے کہا 'ہاں، میں نے آپ کا ٹریک سنا ہے، مجھے یہ بہت پسند ہے۔ یہ واقعی عجیب ہے' اور ہم جیسے تھے '۔ گیری نعمان نے ہمیں بتایا کہ ہم عجیب ہیں' اور یہ ایسا لمحہ تھا جسے میں کبھی نہیں بھولوں گا۔ لیکن ان کے ساتھ کام کرنا شاندار اور مکمل دلکش تھا۔ " "ڈومینیکن فیڈ": "اس کا نام ریاستہائے متحدہ میں بال کٹوانے کے نام پر رکھا گیا ہے۔ یہ ایک چھوٹے سے جام سے موجود تھا جس پر جان اور میں نے مل کر کام کیا تھا کہ ہم ریہرسل کی جگہ پر کام کرتے رہے، اور ایسا لگتا تھا کہ شاید اس چھوٹی دلہن کا گانوں کے درمیان ہونا اچھا ہوگا لیکن پھر جب ہم نے اسے ریکارڈ کیا اور اس نے اپنے ڈھول اور یہ سب اضافی ٹکرانا لگا دیا۔ جیسے وہ کاسٹ آئرن سکلیٹ بجاتا ہے۔ تو پھر ہم جیسے تھے، یہ گانا اس سے کہیں زیادہ ڈپر ہے جس کے بارے میں ہم نے سوچا تھا کہ یہ ہونے والا ہے اور یہ واقعی ایک آسان ہے، تقریبا ایک ای پی قسم کے گانے کی طرح ہے اور یہ ہمارے ای پیز، ہماری پہلی ریکارڈنگ اور ایان سے اس توانائی میں سے کچھ کو بروئے کار لانا واقعی اہم تھا۔ کچھ اور پرکیوسیو عناصر اور کی بورڈ کے حصے جو کیک پر آئس ڈالتے ہیں۔ " "سویٹی اینڈ شیگ": "ہم نے بلونڈ ریڈ ہیڈ سے کازو مکینو سے پوچھا کیونکہ وہ نیویارک میں رہتی ہے اور اس کی آواز حیرت انگیز اور عمدہ ہے اور ہم سب برسوں سے بلونڈ ریڈ ہیڈ کے مداح رہے ہیں۔ وہ بہت اچھی تھی، وہ اس طرح تھی، 'یہ آپ کی زندگی کے دستاویز کا حصہ ہے اور میں مکمل طور پر آپ کی مدد کرنے میں مصروف ہوں۔' اس لیے وہ اسٹوڈیو میں آئی اور ہمارے ساتھ کار میں سوار ہو کر سارا دن کام کرتی رہی۔ مجھے لگتا ہے کہ اسے تھوڑی سی زکام تھی لیکن اس نے یہ سب ایک ساتھ لانے اور راگ پر کام کرنے کے لیے بہت محنت کی اور وہ بہت اچھی تھی، وہ بہت اچھی تھی۔ " "ٹڈلر": "یہ بالکل اس چھوٹی سی ڈٹی کی طرح تھا جو ایان نے کی تھی اور ہم نے سوچا کہ یہ 'وائٹ الیکٹرک' کا آغاز ہو سکتا ہے لیکن ہم نے سوچا کہ یہ البم میں صرف جگہ کا یہ چھوٹا بوسہ ہے، اور اسٹریٹجک انداز میں رکھنا اچھا ہوگا، اور ہمارے پاس واقعی اس کا نام نہیں تھا۔ ہاں، ہمارے پاس اس کا عنوان نہیں تھا اور میں نے سوچا کہ 'ٹڈلر' اس ٹریک کے لیے واقعی ایک خوبصورت نام ہوگا۔ "" رولز بیس ":" میں جان کی دھڑکن چلا رہا تھا جو اس نے میرے گٹار پیڈل کے ذریعے کی تھی، میں جو کچھ بھی ریکارڈ کر رہا تھا وہ بی پی ایم کے اندر تھا جو گانے کے اندر فٹ بیٹھتا ہے اور میں نے اس پر ایک باس لائن لکھی اور یہی وہ باس لائن ہے، جسے 'رولز بیس' اور پھر ایان کے پاس یہ ٹھنڈی لائن تھی جسے ہم وقفے کے دوران 'ایتھوپین آئس ہاکی' کہتے تھے، لہذا یہ صرف وہی چیزیں تھیں اور ہم جیسے تھے، 'اگر ہم اس میں سے کوئی گانا لکھ کر دور ہو سکتے ہیں تو یہ اچھا ہو سکتا ہے۔' "وائٹ الیکٹرک": "یہ پہلا گانا تھا جس پر ہم نے اس البم کے لیے کام کیا تھا اور مجھے لگتا ہے کہ ہم اس طرح کے تھے۔ دوبارہ لکھنے کے موڈ میں آنے کی کوشش کر رہے تھے کہ جب ہم پہلی بار اس ٹریک کے ساتھ کام کر رہے تھے تو یہ 16-17 منٹ لمبا تھا۔ ہم جیسے تھے، 'ہاں، شاید البم کے پہلے گانے کے لیے اسے تھوڑا چھوٹا کیا جانا چاہیے' لہذا یہ ایک مستقل کام کی طرح تھا کیونکہ یہ پہلی چیز تھی جس پر ہم نے کام کیا تھا، لیکن پھر اس عمل کے اختتام پر اس کی مکمل دوبارہ تحریر کی طرح تھا اور مجھے لگتا ہے کہ ہمیں محسوس ہوا کہ شاید تھوڑا سا تھا، ہم کافی لچکدار نہیں تھے۔ جبکہ البم راک کرتا ہے، مجھے نہیں لگتا کہ ہم "سنڈوم": "اس کا نام اردن میں ایک باسکٹ بال لیگ کے نام پر رکھا گیا ہے۔ اس کا پورا آغاز بہت نامیاتی ہے اور پورا گانا اپنی شکل تلاش کرنے کی کوشش کرنے کی طرح ہے اور پھر یہ آہستہ آہستہ تیار ہونا شروع ہوتا ہے، لیکن سپیکٹرم کے دوسرے سرے پر آپ کے پاس ٹریک میں شامل آلے کے طور پر بہت تجرباتی عجیب آواز ہوتی ہے۔ اور ہم نے محسوس کیا کہ ایسا کرنے کے لیے یامنتاکا آئی فرام بورڈمز سے بہتر کون ہو سکتا ہے، اور وہ بہت اچھا تھا۔ اس نے ابھی ہمیں یہ خام ٹریک بھیجا اور وہ اس طرح تھا، 'اس کے لیے جو چاہے کرو۔' اور آواز خود ہمارے لیے عجیب تھی۔ کیونکہ، ہم نے سوچا کہ وہ جاپانی بول رہا ہے، لیکن وہ صرف اپنا سامان بنا رہا ہے اور وہ ایسی چیزیں دہرا رہا ہے جو وہ بنا رہا ہے جو کرنا بہت مشکل ہے، اور مجھے پسند ہے کہ اس ٹریک کے ساتھ اس نے کیا کیا۔ اس نے اسے ایک اور سطح پر پہنچا دیا۔ " استقبالیہ گلوس ڈراپ کو اس کی ریلیز کے بعد زیادہ تر موسیقی کے ناقدین کی طرف سے عام طور پر مثبت جائزے ملے۔ اینڈیسینٹ میوزک؟ میں، جو عصری میوزک البمز کے جائزوں کو یکجا کرتا ہے، البم کو 7.4 کا اوسط اسکور ملا (23 جائزوں پر مبنی) جسے اسپن اور کلیش میگزین نے سب سے زیادہ درجہ دیا۔ ایک اور مجموعی ویب سائٹ، میٹا کریٹک نے اسے 100 میں سے 79 کا اسکور دیا، جو 37 پیشہ ورانہ جائزوں کی بنیاد پر 'عام طور پر سازگار جائزوں' کی نشاندہی کرتا ہے۔ آل میوزک کے مطابق، مہمان گلوکاروں کے ساتھ ٹریک "گلوس ڈراپ کے فوری اسٹینڈ آؤٹ ہیں"، تینوں کے گلوکاروں کو منتخب کرنے کے طریقے کی وجہ سے "جو ان کی آواز کے ایک خاص پہلو کی عکاسی کرتے ہیں جسے انہوں نے اظہار کرنے کے لیے منتخب کیا ہے"۔ جائزہ لینے والی ہیدر فیریس نے نتیجہ اخذ کیا، "گلوس ڈراپ بینڈ کے ڈیبیو سے زیادہ کامیاب ہو سکتا ہے ؛ اگرچہ یہ اتنا پاور ہاؤس نہیں ہے جتنا کہ میرورڈ تھا، یہ ظاہر کرتا ہے کہ بیٹلز کا تینوں ورژن دبلی پتلی، تخلیقی اور حیرت انگیز طور پر موافقت پذیر ہے۔" دی سکننی کے مارک شکلا نے اس بات پر تبصرہ کرتے ہوئے کہ بینڈ نے اپنے سابق گلوکار ٹیونڈائی بریکسٹن کی روانگی پر کس طرح چالاکی سے قابو پالیا، دلیل دی کہ "اس کی کافی تکنیکی کامیابی سے بالاتر، یہ گلوس ڈراپ کا چنچل امید کا احساس ہے جو اس بینڈ کے مستقبل کے لیے سب سے زیادہ حوصلہ افزا ہے"۔ دوسری طرف، بی بی سی میوزک، بریکسٹن کے نقصان کو بینڈ کے لیے بہت بھاری دھچکا سمجھتا ہے، اور "آئس کریم" کو "واقعی چمکتا ہوا" قرار دیتا ہے۔ اسپن نے اسے "ایک فاتحانہ لمحہ، ایک تجرباتی دھماکہ دونوں ذہین اور قابل رسائی" قرار دیا۔ کلیش نے کہا کہ یہ 'شاندار'، 'چونکا دینے والا'، 'بصری طور پر جذباتی' اور 'واضح طور پر بہادر' تھا۔ زیادہ تنقیدی جائزوں میں، دی گارڈین سے تعلق رکھنے والے ڈورن لنسکی نے کہا کہ "خشک، ناقابل تسخیر پیچ ہیں، جو گلوس ڈراپ کو ایک ایسا البم بناتے ہیں جو بالآخر اپنی دلکشی سے زیادہ متاثر کرتا ہے۔" اسی طرح کے جذبات میں، ڈراونڈ ان ساؤنڈ کے سیم والبی نے لکھا کہ "اس میں کوئی شک نہیں کہ یہ تکنیکی طور پر ماہر، اچھی طرح سے محسوس کی گئی اور فوری ریکارڈنگ ہے، لیکن جس چیز کی کمی محسوس ہوتی ہے وہ ہے جی نی سیس کوئی جس نے میرروڈ کو اتنا بڑا ڈیبیو البم بنایا۔" بی بی سی میوزک میں، مائیک ڈائیور نے رائے دی کہ "گلوس ڈراپ پر سب کچھ بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا گیا ہے-کھلاڑی تجربہ کار پیشہ ور ہیں، اور 2002 کے بعد سے جنگوں کے ساتھ کبھی بھی شو میں کوئی سستی نہیں ہونے والی تھی۔ تاہم، آیا یہ سیٹ میرورڈ سے آگے ایک اہم قدم کی نمائندگی کرتا ہے، یہ قابل اعتراض ہے۔ جب ٹریک آلہ ساز رہتے ہیں، تو توجہ بھٹک سکتی ہے، اور 2004 کے صوتی فری ٹراس سنگل کی فوری طور پر یہاں کچھ بھی نہیں ہے۔ وائٹ الیکٹرک کو بہت زیادہ نبض اٹھانی چاہیے، اور اوپنر افریکاسٹل وہ سب کچھ کرتا ہے جو منصفانہ موسم کی لڑائیوں کے پرستار ان سے چاہتے ہیں: یہ تکنیکی طور پر یقینی ہے، زبردست ساختہ ہے، اور آپ اس پر رقص کر سکتے ہیں۔ لیکن بنیادی فارمولے اتنے ہی باقی ہیں جتنے وہ تقریبا ایک پوری دہائی پہلے تھے۔ " ٹریک لسٹنگ پرسنل ڈیو کونوپکا-باس، گٹار، ایفیکٹس جان اسٹینیر-ڈرم ایان ولیمز-گٹار، کی بورڈ مٹیاس اگوایو-آواز گیری نعمان-آواز کازو مکینو-آواز یامنتاکا آئی-آواز پروڈکشن بیٹلس-پروڈیوسر کیتھ سوزا-پروڈیوسر، مکسر سیٹھ مانچسٹر-پروڈیوسر، مکسر ریان اسمتھ-مہارت حاصل کرنے والے ڈیو کونوپکا-آرٹ ڈائریکشن لیسلی انرو-فوٹو گرافی وارپ میوزک-پبلشر حوالہ جات آفیشل بیٹلس ویب سائٹ وارپ ریکارڈز کے بیٹلز پیج 2011 البمز بیٹلس (بینڈ) البمز وارپ (ریکارڈ لیبل) البمز جو سیٹھ مانچسٹر نے تیار کیے ہیں۔