Moi, un noir
موئی، ان نوئر (، "میں، ایک سیاہ فام [شخص]" ؛ جسے آئی، اے نیگرو کے نام سے بھی ریلیز کیا گیا ہے) 1958 کی فرانسیسی نسل پرستی پر مبنی فلم ہے جس کی ہدایت کاری جین راؤچ نے کی ہے۔ یہ فلم ایبڈجان، آئیوری کوسٹ میں ترتیب دی گئی ہے۔ خلاصہ اس فلم میں نائجیریا کے نوجوان تارکین وطن کو دکھایا گیا ہے جو کام تلاش کرنے کے لیے اپنا ملک چھوڑ کر آئیوری کوسٹ، دارالحکومت عابدیجان کے ٹریچ ول کوارٹر میں چلے گئے تھے۔ یہ تارکین وطن ٹریچ ول میں بدامنی میں رہتے ہیں، جو سطح مرتفع (کاروباری اور صنعتی ضلع) کے سرحدی حلقوں اور ایڈجیم کے پرانے افریقی حصے سے حسد کرتے ہیں۔ یہ نوجوان تارکین وطن اومارو گانڈا (ایڈورڈ جی رابنسن کے فرضی نام کے تحت خود کو پیش کرتے ہوئے، ایک عرفیت جسے وہ اسی نام کے فلمی اسٹار کی بت پرستی کی وجہ سے اپناتا ہے)، پیٹیٹ ٹوری (خود کو ایڈی کانسٹینٹین کے طور پر پیش کرتے ہوئے)، الاسانے میگا (ٹارزن)، امادو ڈیمبا (ایلیٹ)، سیڈو گیوڈے (پوسٹ مین)، اور کریڈیو ڈوڈو (پیٹیٹ جولس) ہیں۔ یہ فلم ان تارکین وطن کی زندگیوں میں ایک ہفتے کا سراغ لگاتی ہے، جو ان کے کرداروں کے معمولات اور ان کے اپنے معمولات کے درمیان کی لکیر کو دھندلا دیتی ہے۔ ہر صبح، ٹارزن، ایڈی کانسٹینٹین اور ایڈورڈ جی رابنسن ٹریچ ول میں کام تلاش کرتے ہیں اس امید پر کہ انہیں 20 فرانک ملیں جو انہیں سوپ کے ایک پیالے کی قیمت پر ملتے ہیں۔ وہ ڈاکروں کے طور پر معمولی کام انجام دیتے ہیں جو بورے لے جاتے ہیں اور یورپ کو مزدوروں کا سامان بھیجتے ہیں۔ رات کے وقت، وہ سلاخوں میں اپنے غموں کو پیتے ہیں جبکہ اپنی مثالی زندگی کے بارے میں اپنے "مووی" الٹر ایگوس کے طور پر خواب دیکھتے ہیں، متبادل طور پر ایک ایف بی آئی ایجنٹ، ایک عورت سازی بیچلر، ایک کامیاب باکسر، اور یہاں تک کہ سفید فام نوآبادیات کا مقابلہ کرنے کے قابل جو ان کی خواتین کو بہکاتے ہیں۔ یہ خواب نما مناظر شاعرانہ انداز میں شوٹ کیے گئے ہیں۔ ہر دن کو جین راؤچ کی طرف سے خدا کی عالمگیریت کی ایک وقفے وقفے سے آواز کے ذریعے متعارف کرایا جاتا ہے، جو فلم کے واقعات کو ایک عالمگیر موضوعاتی فاصلہ فراہم کرتا ہے۔ اس فلم کو پیٹیٹ جولس اور ایڈورڈ جی رابنسن کے سامعین دونوں پر مبنی ایک بیانیے کے ذریعے بک اینڈ کیا گیا ہے جو نائجر میں اپنے بچپن کو پیار سے پیچھے دیکھ رہے ہیں اور یہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں کہ ان کی زندگی ان کے خوابوں کے لائق ہے۔ فلم بندی موئی، ان نوئر کے لیے فلم بندی کا عمل کافی غیر معمولی تھا: جین راؤچ نے اپنے نسلی مضامین کے درمیان نو ماہ گزارے اور انہیں اپنی کہانی بہت ذاتی انداز میں سنانے کی اجازت دی، فطری طور پر میدان کے اصولوں کو چیلنج کیا۔ جین راؤچ اس فلم میں کسی خاص خیال کے ساتھ نہیں گئے، انہوں نے اپنے مضامین کے ساتھ ایک بیانیہ تشکیل دینے کے لیے زیادہ سے زیادہ فوٹیج حاصل کرنے کو ترجیح دی۔ فلم کے بہت سے مناظر طویل مسلسل شاٹس کے دوران اتفاق سے پکڑے گئے۔ فلم بناتے ہوئے، جین راؤچ حیران ہوئے کہ ان کے مضامین اپنی زندگی کے خوابوں اور امنگوں کے بارے میں کتنا انکشاف کرنے کو تیار تھے، یہ جان کر کہ ان کے تیز رفتار کیمرے نے انہیں آزادی کے لیے پاسپورٹ کی پیشکش کی، جس سے وہ ان حلقوں میں تشریف لے سکے جن کا انہوں نے انضمام کا خواب بھی نہیں دیکھا تھا۔ نتیجتا، وہ اپنا ہلکا پھلکا 16 ملی میٹر کا کوڈاکروم کیمرہ ہر سماجی ماحول میں لے آیا۔ جب جین راؤچ اور ان کے رعایا نے اس بات پر اتفاق کیا کہ انہوں نے کافی فوٹیج حاصل کر لی ہے، تو انہوں نے پیرس، فرانس میں میوزی ڈی ایل ہوم کے ایک اسٹوڈیو میں ڈائیلاگ ریکارڈ کیا جسے انہوں نے عابدیجان کے آس پاس ریکارڈ کیے گئے گلی کے شور پر مسلط کیا۔ عملی حدود سے پیدا ہونے والے ان غیر متزلزل صوتی اثرات نے فلم کے بہت سے مناظر کے "خواب نما" ماحول میں حصہ ڈالنے میں مدد کی۔ تاریخی سیاق و سباق یہ فلم نائجیریا کی نوآبادیات کے خاتمے کی تحریک کے درمیان ریلیز ہوئی تھی، اور اس کے ساتھ افریقی نفسیات پر مغربی ثقافت کی شبیہیں کی وسیع نوعیت کا ایک مضبوط الزام ہے۔ فلم کی ترمیم میں ٹریچ ول کے ارد گرد مغربی خصلتوں کی افریقی عکاسی کو مضامین کی خوابوں کی زندگیوں پر ان کے وسیع اثر کے ساتھ جوڑا گیا ہے۔ ایک فرانسیسی کے طور پر، جین راؤچ نائیجیرین تارکین وطن کی زندگی پر قبضہ کرنے میں ان پر رکھے گئے بھاری ثقافتی وزن سے بخوبی واقف تھے۔ اگرچہ جین راؤچ نے اپنے افریقی رعایا کو اپنی کہانی پیش کرنے دیا، لیکن ان کے ترمیم کے متعدد فیصلے متنازعہ ہیں۔ ان پر الزام لگایا گیا کہ انہوں نے ان کا استحصال کیا اور انہیں اپنے گھنے کیمرے کے لینس کے ذریعے خوردبین کے نیچے رکھا۔ مزید برآں، ان کے کچھ ساتھیوں نے انہیں ایڈیٹنگ کے عمل میں بہت زیادہ آمرانہ پایا، فوٹیج کی گرفتاری کے دوران ان کے انتہائی کھلے رویے کے مخالف۔ ترمیم کے فیصلے خود بھی کافی متنازعہ ثابت ہوئے۔ مثال کے طور پر، اس منظر میں جہاں ایڈورڈ جی رابنسن یورپ میں سفید فام خواتین کے ساتھ ایلائٹ پر اپنی فتوحات کے بارے میں بڑبڑاتا ہے، فلم ان بندرگاہوں میں رجسٹرڈ جہازوں کے اسٹرنز کے شاٹس کو کاٹتی ہے جن کا وہ نام چیک کرتا ہے (جیسے اوسلو)، بوروں کی ترسیل کے مطابق جو انہوں نے ابھی ابھی اپنے معمولی کاموں میں لادا ہے، یہ تجویز کرتا ہے کہ کردار جھوٹا ہو رہا ہے۔ میراث اس فلم کو بہت پذیرائی ملی اور اسے فرانسیسی نئی لہر کی تحریک شروع کرنے میں بااثر قرار دیا گیا۔ اسے 1958 میں لوئس ڈیلک انعام سے نوازا گیا۔ اس فلم میں ایڈورڈ جی رابنسن کا کردار ادا کرنے والے اومارو گانڈا آگے چل کر افریقہ کے بنیادی فلم سازوں میں سے ایک بن گئے۔ اس فلم نے متاثر کن جمپ کٹس اور غیر پیشہ ور اداکاروں کے استعمال کا آغاز کیا، یہ دو خصلتیں جن کا استعمال جین لوک گوڈرڈ اپنی فلم بریتھ لیس تیار کرنے اور فرانسیسی نئی لہر کی تشکیل کے لیے کریں گے۔ گوڈرڈ نے استدلال کیا کہ یہ فلم میگزین آرٹس کے مارچ 1959 کے ایڈیشن میں "فلم پر قید سچائی کی بے مثال سطح" پر پہنچ گئی تھی، اور بعد میں موئی، ان نوئر کو اس سال کی اپنی چوتھی پسندیدہ فلم قرار دیا۔ دستاویزی فلموں کی دستاویزی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات بیرونی روابط 1958 کی ڈرامہ فلمیں 1958 کی فلمیں جین راچ فلمز کی ہدایت کاری میں بنی فلمیں جو آئیوری کوسٹ میں ترتیب دی گئی ہیں 1950 کی دہائی کی فرانسیسی زبان کی فلمیں لوئس ڈیلک انعام یافتہ ایتھنوفیکشن فلمیں آئیوری کوسٹ 1950 کی دہائی میں شوٹ کی گئی فلمیں فرانسیسی فلمیں