Alek Rapoport
الیک ریپوپورٹ (24 نومبر 1933، کھارکیو، یوکرین ایس ایس آر-4 فروری 1997، سان فرانسسکو) ایک یوکرائنی نان کنفارمسٹ آرٹسٹ، آرٹ تھیوریسٹ، اور استاد تھے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم الیک ریپوپورٹ نے اپنا بچپن کیف (یوکرین ایس ایس آر) میں گزارا۔ اسٹالن کی "صفائی" کے دوران اس کے دونوں والدین کو گرفتار کر لیا گیا۔ ان کے والد کو گولی مار دی گئی اور ان کی والدہ نے دس سال سائبیریا کے لیبر کیمپ میں گزارے۔ ریپوپورٹ اپنی خالہ کے ساتھ رہتا تھا۔ دوسری جنگ عظیم کے آغاز میں، انہیں شہر اوفا (بشکر خود مختار سوویت اشتراکی جمہوریہ) منتقل کر دیا گیا۔ انتہائی تنہائی، سردی، بھوک اور محرومی کا دور، اس دور نے ریپوپورٹ کے ڈرائنگ اسٹڈیز کا آغاز بھی کیا۔ جنگ کے بعد، ریپوپورٹ چرنووٹسی (مغربی یوکرین) میں رہتا تھا، جو ایک خاص یورپی مزاج والا شہر تھا۔ مقامی ہاؤس آف فوک آرٹس میں، اسے اپنا پہلا آرٹ ٹیچر، E.Sagaidachny (1886-1961) ملا، جو 1910-1920 کی دہائی کے دوران مقبول غیر مطابقت پذیر آرٹسٹ گروپ یونین آف دی یوتھ (سویوز مولوڈیوزی) اور ڈونکیز ٹیل کا سابق رکن تھا۔ ان کے دوسرے آرٹ ٹیچر آئی۔ بیکلمیشیوا (1903-1988) تھے۔ ریپوپورٹ کی صلاحیتوں سے متاثر ہو کر، اس نے بعد میں (1950) اس کے لینن گراڈ جانے کا اہتمام کیا، جہاں اس نے مشہور V.Serov اسکول آف آرٹ (امپیریل سوسائٹی برائے پروموشن آف آرٹس کا سابقہ اسکول، او پی کے ایچ، بعد میں توریچیسکایا آرٹ اسکول) میں داخلہ لیا۔ اس اسکول کے ساتھ ان کی وابستگی آٹھ سال تک جاری رہی، پہلے بطور طالب علم اور پھر 1965 سے 1968 تک بطور استاد۔ اس وقت کے دوران "سوشلسٹ حقیقت پسندی" واحد سرکاری انداز ہونے کی وجہ سے، آرٹ اسکول کے زیادہ تر اساتذہ کو غیر مطابقت پذیر آرٹ تحریکوں میں کسی بھی پیشگی شمولیت کو چھپانا پڑا۔ Ya.K.Shablovsky، V.M.Sudakov، A.A.Gromov نے اپنے طلباء کو صرف خفیہ ذرائع سے تعمیریت سے متعارف کرایا۔ اسکول نے ڈرائنگ کی بنیادی مہارتوں اور اطالوی نشاۃ ثانیہ کے فن کی تعریف پر زور دیا۔ مزید برآں، ریپوپورٹ نے خود کو تعلیم دینا جاری رکھا، ہرمیٹیج میوزیم میں گھنٹوں گزارے، اولڈ ماسٹرز کی پینٹنگز کی نقل کی، اور عوامی کتب خانوں میں آرٹ کا مطالعہ کیا۔ ریپوپورٹ کی نسل نے عصری فن میں بڑھتی ہوئی دلچسپی کا اظہار کیا۔ فرانسیسی تاثر سازوں کی نمائشیں لینن گراڈ آئیں، اس کے بعد مختلف یورپی ممالک سے جدید فن کی دیگر نمائشیں آئیں۔ یہ نئی آزادی خیالات کا ایک طاقتور ذریعہ ثابت ہوئی۔ اسکول میں ان کے آخری سال میں فوجی مسودے کی وجہ سے خلل پڑا۔ وہ بیروبیدزان (یہودی خود مختار صوبہ) میں تعینات تھے، جہاں انہوں نے اپنے فارغ وقت کے دوران ڈرائنگ اور پینٹنگ جاری رکھی، خاکے کا ایک سلسلہ بنایا جس میں ایک فوجی کی روزمرہ کی زندگی کے مناظر کو واضح طور پر دکھایا گیا اور کھابارووسک میوزیم کے لیے آئل پینٹنگ دی ٹیکنگ آف اے ہل بنائی گئی۔ اپنی فوجی خدمات کے بعد، ریپوپورٹ سیروف اسکول آف آرٹ میں واپس آیا۔ ان کے ڈپلوما کام لیونگ دی ریتھس آن دی فیلڈ آف مارس (1958) کی "رسمی" کے طور پر مذمت کی گئی، ایک بدنما داغ جو اس کے بعد سے ان کے پیچھے تھا۔ اگلے چار سالوں میں (1959-1963) ریپوپورٹ نے مشہور فنکار اور اسٹیج ڈائریکٹر N.P.Akimov کی نگرانی میں لینن گراڈ انسٹی ٹیوٹ آف تھیٹر، میوزک اینڈ سنیما میں اسٹیج ڈیزائن کی تعلیم حاصل کی۔ اکیموف نے روسی بالادستی اور تعمیری نظریات پر مبنی ایک منفرد کورس پڑھایا، جبکہ اپنے گریجویٹ طلباء کو اپنے علم کو آرٹ ڈیزائن کے ہر شعبے میں لاگو کرنے کی ترغیب دی۔ اکیموف کے ساتھ ذاتی فنکارانہ ذائقہ میں اختلافات کے باوجود، جو ورمیر اور ڈالی کی طرف راغب تھے، ریپوپورٹ اکیموف کی شخصیت اور لبرل ازم کے ساتھ ساتھ ان کے فن کے منطقی انداز سے متاثر تھا۔ 1963 میں، ریپوپورٹ نے انسٹی ٹیوٹ سے گریجویشن کیا۔ ان کے انتہائی سراہی جانے والے ایم ایف اے کے کام میں I.Babel کے ڈرامے غروب آفتاب کے لیے اسٹیج اور کاسٹیوم ڈیزائن شامل تھا۔ تیاری میں، اس نے سوویت یونین کے جنوب مغربی علاقوں کا سفر کیا، جہاں اس نے سابقہ یہودی بستیوں سے یہودی مجسمہ سازی کی بہت سی اشیاء جمع کیں، جو عبادت خانوں اور پرانے قبرستانوں سے غائب ہو گئیں۔ وہ بابل کے کرداروں اور اپنی کتابوں کے ماحول کی تلاش میں اوڈیسا بھٹکتا رہا۔ ریپوپورٹ خود کو قدیم بحیرہ روم اور بازنطینی فن کی شکلوں میں جڑیں رکھنے والے روسی تعمیری ازم کا ایک پریکٹیشنر سمجھتے تھے۔ وہ ترتو کے ساختی سیمیوٹکس کے اسکول اور اس کے بانی جوری لوٹ مین سے بہت زیادہ متاثر تھے۔ بیک وقت، ریپوپورٹ نے بازنطینی فن اور شبیہیں کا گہرا مطالعہ کیا۔ روس میں رہتے ہوئے ان کی آخری تعلیم روسی آرتھوڈوکس پادری فادر پاول فلورینسکی اور آرٹ مورخ لیو زیگن کے کاموں پر مرکوز تھی۔ گریجویشن کے بعد، ریپوپورٹ کی زندگی مختلف سرگرمیوں سے بھری ہوئی تھی، لیکن ان کا سب سے اہم مقصد سرکاری فن کو اپنے تخلیقی خیالات کے ساتھ جوڑنے کی کوشش کرنا تھا۔ اس کے لیے سب سے بڑے مواقع ولخوف قصبے میں تھیٹر کے ساتھ ساتھ ہاؤسز آف کلچر میں کام کے ذریعے آئے۔ انہوں نے مختلف ڈراموں کے لیے سیٹ اور ملبوسات کے خاکے بنائے جیسے کہ بریکٹ کی دی گڈ وومن فرام شیچوان اور فیر اینڈ مسری آف دی تھرڈ ریخ، پشکن کی دی کوئین آف سپیڈز، برینڈن تھامس کی چارلی کی آنٹی اور V.Ivanov کی آرمرڈ ٹرین 14-69۔ اس وقت، ریپوپورٹ نے "لین فلم" میں ایک فنکار کے معاون کے طور پر اور مختلف پبلشنگ ہاؤسز کے لیے کتاب ڈیزائنر اور مصور کے طور پر بھی کام کیا۔ تاہم، ان کا سب سے بڑا اطمینان سیروف آرٹ اسکول میں کمپوزیشن، ڈیزائن اور ہیومن اناٹومی کے خصوصی کورسز کی تعلیم سے حاصل ہوا۔ انہوں نے تکنیکی جمالیات میں ایک نیا لبرل کورس منظم کیا، جس میں انہوں نے اپنے طلباء کو لوٹ مین کے سمیوٹکس کے نظریہ، لی کوربوزیئر کے ماڈیولر، بوہاؤس اسکول، روسی تعمیری، روسی شبیہیں اور عصری مغربی فن سے متعارف کرایا۔ اس کی "بنیاد پرستی" کے نتیجے میں، ریپوپورٹ کو "نظریاتی سازش" کے الزام میں برطرف کر دیا گیا۔ اس کے بعد، ریپوپورٹ نے اپنی ساری توانائی اپنے تخلیقی کام میں لگا دی۔ ان کے اہم منصوبے بائبل کے موضوعات، سام دشمنی اور روزمرہ کی زندگی کے موضوعات پر مرکوز تھے۔ اس نے خود کو یہودی فنکار کے طور پر پروان چڑھانے کی کوشش کی۔ یہ چھ روزہ جنگ کے بعد خاص طور پر قابل توجہ ہو گیا، جب اسرائیلی فتح نے دانشوروں بشمول یہودی دانشوروں کو یہودی ثقافت اور اس کی بائبل کی جڑوں میں گہری دلچسپی محسوس کرنے پر مجبور کیا۔ اس دور کے ریپوپورٹ کے کاموں میں تھری فگرز، تلمودی اسکالرز کی تصاویر کا ایک سلسلہ، اور سام دشمنی سے متعلق کام شامل ہیں۔ 1970 کی دہائی میں ریپوپورٹ نے غیر مطابقت پسند تحریک میں شمولیت اختیار کی، جس نے سوویت سنسرشپ کے ساتھ آرٹ میں "سوشلسٹ حقیقت پسندی" کے عقائد کی مخالفت کی۔ اس تحریک نے روسی مجسمہ سازی کی روایات اور 1910 کی دہائی کے تعمیری/بالادستی کے انداز کو برقرار رکھنے کی کوشش کی۔ حکام کی طرف سے غیر موافق فنکاروں پر ظلم و ستم کے باوجود (بشمول گرفتاریاں، جبری بے دخلی، ملازمت کی برطرفی، اور معمول کی پریشانیوں کی مختلف شکلیں)، وہ ایک گروپ میں متحد ہو گئے، "ٹی ای وی-تجرباتی نمائشوں کی فیلوشپ"۔ ٹی ای وی کی نمائشیں زبردست کامیاب ثابت ہوئیں۔ اسی عرصے میں، ریپوپورٹ ایک اور اسٹیبلشمنٹ مخالف گروپ، اے ایل ای ایف (یونین آف لینن گراڈ کے یہودی فنکاروں) کے آغاز کرنے والوں میں سے ایک بن گیا۔ ریاستہائے متحدہ میں اس گروہ کو "سوویت زیر زمین سے بارہ" کے نام سے جانا جاتا تھا۔ اس گروپ کے ساتھ ریپوپورٹ کی شمولیت نے حکام کے ساتھ تناؤ میں اضافہ کیا اور کے جی بی کی جانچ پڑتال کو اپنی طرف متوجہ کیا، جس میں "دوستانہ گفتگو"، نگرانی، حراست اور گھر میں گرفتاریاں شامل ہیں۔ اس کے لیے یو ایس ایس آر میں رہنا اور کام کرنا تیزی سے خطرناک ہوتا گیا۔ اکتوبر 1976 میں، ریپوپورٹ کو اپنی بیوی اور بیٹے کے ساتھ روس چھوڑنے پر مجبور کیا گیا۔ اس وقت کے روسی تارکین وطن کے درمیان معمول کے راستے پر چلتے ہوئے، خاندان نے آسٹریا اور اٹلی سے سفر کیا، پھر امریکہ منتقل ہو گیا۔ وہ آدھا سال اٹلی میں رہے۔ روس سے لاپتہ ہونے کے باوجود، ریپوپورٹ نے اطالوی ثقافت اور فن سے اپنی واقفیت کا لطف اٹھایا، جس نے اسے بچپن سے ہی حیران کر دیا تھا۔ پورے ماحول نے ان کے دماغ اور تخلیقی کام کو مضبوطی سے متاثر کیا۔ اٹلی میں، ریپوپورٹ نے وینس بینالے میں نمائش کی، "لا نووا آرٹے سوویتکا-اونا پراسپیٹیوا نان آفیشل" (1977)، سوویت یونین میں غیر مطابقت پذیر فن کے بارے میں ٹیلی ویژن پروگراموں میں حصہ لیا، اور بابل کے ڈرامے غروب آفتاب سے یہودی کرداروں کے اپنے تھیم کو جاری رکھتے ہوئے لیتھوگرافک کام تخلیق کیے۔ 1977 میں، ریپوپورٹ کے خاندان کو امریکی امیگریشن کا درجہ دیا گیا اور وہ سان فرانسسکو میں آباد ہو گئے۔ بے ایریا کونسل آف سوویت جیوڈز (بی اے سی ایس جے) کی مدد سے، ریپوپورٹ نے "اے ایل ای ایف" گروپ کے نمائندے کے طور پر بہت سے امریکی شہروں کا سفر کیا، جسے امریکہ میں "12 فرام سوویت انڈر گراؤنڈ" کے نام سے جانا جاتا ہے، ان فنکاروں کی نمائشوں اور لیکچرز کے ساتھ۔ ریپوپورٹ مذہبی مخالف سوویت ماحول میں پلا بڑھا۔ 16 سال کی عمر میں نئے عہد نامے کے ساتھ ملاقات ان کی مذہبی آرٹ ورک کی پہلی تخلیق کا باعث بنی۔ 1960 کی دہائی کے آغاز میں، بائبل کے نبیوں کی تصاویر ریپوپورٹ کے فن میں ایک بار بار آنے والے موضوع کے طور پر ابھری۔ ان کا الہام مختلف ذرائع سے آیا: پرانے اور نئے عہد نامے کی کہانیاں، روسی (بازنطینی) شبیہیں کے فن کے ساتھ ساتھ نشاۃ ثانیہ کا انسانی فن، اور روسی مذہبی فلسفی جیسے S.Bulgakov، N.Berdyayev، V.Solovyov۔ اس مؤخر الذکر گروپ میں، ریپوپورٹ کو فادر پاول فلورینسکی کے لیے خصوصی احترام تھا۔ ریپوپورٹ نے اپنی پینٹنگ شارٹ لائف آف یوفروسائنوس دی کک (1978) کو فلورینسکی کی یاد میں وقف کیا، جو 1944 میں گلاگ میں ہلاک ہو گئے تھے۔ تقریبا نو سالوں تک، ریپوپورٹ اپنے تخلیقی کام کو جاری رکھتے ہوئے اسٹیج کے سازوسامان کے ڈرافٹ مین ڈیزائنر کے طور پر ملازمت کرتے رہے۔ ابتدائی طور پر اپنی نئی زندگی میں آزادی کے احساس سے مغلوب، وہ جلد ہی محسوس کرنے لگے کہ یہ آزادیاں ان کی اجازت سے زیادہ محدود ہیں، آزادی فنکاروں کے تنگ خیالات تک محدود ہے جو بازار کے مطالبات کی پیروی کرتے ہیں۔ انہیں امریکی عصری فن کے مرکزی دھارے میں شامل ہونے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا، جسے وہ فضول، کیریئر پر مبنی اور کسی بھی روحانیت یا فنکارانہ قابلیت سے مبرا سمجھتے تھے۔ ریپوپورٹ کے لیے 1980 کی دہائی تخلیقی صلاحیتوں اور زندگی کے اہم واقعات سے بھرا ہوا وقت تھا۔ انہوں نے سان فرانسسکو اور دیگر امریکی شہروں میں متعدد نمائشوں میں حصہ لیا، یورپ اور امریکہ میں نیلامی میں اپنی پینٹنگز فروخت کیں، پرانے روس کی شہوانی، شہوت انگیز کہانیوں کی تصویر کشی کی۔ اسپین کے دورے نے ان پر گہرا اثر ڈالا، جس سے ایل گریکو کے ملک کے فن اور ثقافت کے ساتھ ذاتی تعلق، یہاں تک کہ خون کے تعلقات کے احساس کی تصدیق ہوئی۔ ریپوپورٹ نے اسپین میں اپنے تجربات سے متاثر ہو کر پینٹنگز کا ایک نیا سلسلہ شروع کیا۔ 1984 میں، سان فرانسسکو گیلری کے مالک مائیکل ڈونیف کے ساتھ ان کی ملاقات میں ریپوپورٹ کی زندگی کا ایک اہم واقعہ پیش آیا، جو ان کے دوست اور نمائندے بن گئے، اور فنکار کی موت تک ان کی تمام نمائشوں کا اہتمام کیا۔ ریپوپورٹ نے اپنے فن اور امریکی ناظرین کے درمیان فرق کو ختم کرنے کے لیے رابطہ قائم کرنے کی کوشش کی، یہ مقصد شاید ان کی پینٹنگز کی نئی سیریز امیجز آف سان فرانسسکو میں جھلکتا ہے۔ روس میں رہتے ہوئے، ریپوپورٹ نے اندرونی اور روحانی موضوعات پر توجہ مرکوز کی تھی۔ سان فرانسسکو میں، اس نے نئے ذرائع کے ساتھ اپنے فن کو وسیع کیا۔ انہوں نے شہر کی بین الاقوامی ذائقہ، تھیٹر اور ڈرامائی شبیہہ، فینٹاسمل سمندر کی خوشبودار روشنی اور جغرافیائی ڈھانچے کی قدر کی، ان خصوصیات کو اپنے خصوصیت والے زبردستی کروی نقطہ نظر اور اظہار پسندانہ رنگ کے ساتھ قید کرتے ہوئے، روزمرہ کی زندگی کے ایک بے ساختہ تھیٹر کا احساس پیدا کیا۔ سان فرانسسکو کی تصاویر ریپوپورٹ کے فن میں مضامین کا دوسرا بڑا حصہ بن گئیں۔ ایک ہی وقت میں، "بھائی چارے" اور فنکاروں کے "گلڈ" کے خیال نے ہمیشہ ریپوپورٹ کو اپنی طرف متوجہ کیا تھا، اور وہ خاص طور پر امریکہ میں رہتے ہوئے فیلوشپ کے اس احساس سے محروم رہے۔ اس کے مطابق، 1992 میں، انہوں نے گروپ "ایس پی ایس ایف" (سینٹ پیٹرزبرگ-سان فرانسسکو) کو منظم کیا۔ ایس پی ایس ایف دو فنکاروں اور دو فوٹوگرافروں پر مشتمل تھا، یہ سب سینٹ پیٹرزبرگ کے باشندے تھے جو سان فرانسسکو میں زخمی ہو گئے تھے۔ ان چاروں نے خود کو سینٹ پیٹرزبرگ کی عظیم ثقافتی روایت کے وارث کے طور پر دیکھا، جبکہ سان فرانسسکو کے نئے ماحول کو بھی جذب کیا۔ ان کی نمائشوں کا روسیوں اور امریکیوں نے جوش و خروش سے استقبال کیا۔ 1987 میں، ریپوپورٹ بالآخر اپنے تخلیقی کام کے لیے خود کو مکمل طور پر وقف کرنے میں کامیاب ہو گیا۔ اگرچہ ان کا موضوع تبدیل نہیں ہوا، لیکن ان کے کاموں کے جذباتی اثرات میں اضافہ ہوا اور ان کی تکنیکی مہارتیں مکمل طور پر تیار ہو گئیں۔ 1990 کی دہائی میں 1980 کی دہائی کے آخر اور 1990 کی دہائی کے آغاز میں، ریپوپورٹ نے پرانے عہد نامے کے نبیوں کے موضوع پر اپنے سب سے زیادہ مہتواکانکشی کام مکمل کیے: سمسون فلستیوں کے گھر کو تباہ کرنا (1989)، ماتم اور ماتم (1990)، چار پینٹنگز فرشتہ اور نبی (1990-1991) اور موسی کے تین اعمال (1992)۔ 1992 میں، سینٹ پیٹرزبرگ میں فنکار کے دوستوں نے جلاوطنی میں ان کی روانگی کے بعد وہاں ان کے کاموں کی پہلی نمائش کا اہتمام کیا، جس میں تحمل سے جمع کرنے والوں اور آرٹ عجائب گھروں سے جمع کیے گئے کام تھے۔ یہ نمائش، سینٹ پیٹرزبرگ کے سٹی میوزیم میں منعقد ہوئی اور اس کے ساتھ "سینٹ پیٹرزبرگ کا ایک فنکار اپنے قصبے میں واپس آتا ہے" جیسی سرخیاں بھی تھیں، جس کے بعد 1993 میں (سینٹ پیٹرزبرگ اور ماسکو) مائیکل ڈونیف گیلری کے تعاون سے کیلیفورنیا برانچز-روسی روٹس کے نام سے منعقد کی گئی۔ نمائشیں، جس میں ریپوپورٹ کی پینٹنگ سیلف پورٹریٹ ایز اے ماسک آف مورڈیکائی (1985) کی دعوت دی گئی تھی، 1976 میں ان کی روانگی کے بعد فنکار کا روس کا پہلا دورہ تھا۔ ریپوپورٹ نے ہمیشہ بلند آواز اور کھل کر احتجاج کیا تھا۔ روس میں انہوں نے نظام تعلیم کی سختی کے خلاف، کمیونسٹ نظریے اور فن میں سنسرشپ کے خلاف، مذہبی فن کو دبانے کے خلاف احتجاج کیا۔ انہوں نے اختلافی آرٹ گروپس ٹی ای وی اور اے ایل ای ایف کی تخلیق میں اہم کردار ادا کیا۔ اس کے لیے انہیں حکام نے ستایا اور ہجرت کرنے پر مجبور کیا۔ پھر، امریکہ میں، ریپوپورٹ نے فن میں تجارتییت کے خلاف، روح کے نظریات پر بازار کے نظریات کے غلبے کے خلاف، عوامی بے حسی کے ذریعے مذہبی فن کو کچلنے کے خلاف، یہودی-عیسائی اقدار کے نقصان کے خلاف احتجاج کیا۔ "ان اقدار کی تلاش میں، میں بحیرہ روم کے علاقے کے اولڈ ماسٹرز کی طرف بار بار رجوع کرتا ہوں، جہاں مغربی تہذیب کے بالکل آغاز میں، تصویری تصویر کا فن پیدا ہوا، وہ فن جس میں روح الہی اور انسان دونوں نے تمام چیزوں کے لیے پیمائش کے طور پر کام کیا۔" یہ ریپوپورٹ کی "تیز اور تلخ چیخ" کا موضوع تھا۔ ریپوپورٹ کی زندگی کے آخری پانچ سال (1993-1997) رضاکارانہ تنہائی میں گزارے گئے۔ انہوں نے ہجرت کو آسانی سے برداشت نہیں کیا۔ خود کو غلط جگہ اور وقت پر پیدا ہونے والے ایک اور فنکار البرچٹ ڈیورر کے خطوط کا حوالہ دیتے ہوئے انہوں نے کہا، "کتنی شرمناک زندگی، ہر چیز خود کو دہراتی ہے۔" ان سالوں کے دوران، ریپوپورٹ نے اپنی تخلیقی دنیا پر توجہ مرکوز کی۔ ان کے اپنے الفاظ میں، انہوں نے فن کی خاطر کام نہیں کیا، بلکہ اس لیے کیا کہ فن نے انہیں اپنے اظہار کا ذریعہ فراہم کیا۔ انہوں نے تصویر کے بالکل مرکز اور دل تک پہنچنے کی کوشش کی، ایک ایسی خواہش جس کی تکمیل مثالی کو حاصل کرنے کی ان کی ہمیشہ موجود اندرونی خواہش سے ہوتی ہے۔ 1995 میں، انہوں نے گروپ کی نمائشوں اور کانفرنسوں میں حصہ لیتے ہوئے، سی آئی وی اے (کرسچن ان ویژول آرٹس) کے ساتھ ایک ایسوسی ایشن کا آغاز کیا۔ انہوں نے اپنی جاری سیریز امیجز آف سان فرانسسکو کو جاری رکھتے ہوئے مذہبی موضوعات پر مزید اظہار پسندانہ پینٹنگز تیار کیں۔ ان کے کام تیزی سے روحانی اور جادوئی طور پر اظہار خیال کرنے والے بن گئے۔ آرٹ نقاد V.Baranovsky (ماسکو-سان فرانسسکو) نے نوٹ کیا، "کوئی بھی ان پینٹنگز کی عجیب طاقت پر کسی کا دھیان نہیں چھوڑ سکتا، جو ہمیں پرانے روسی شبیہیں کے تاپدیپت کوئلوں کی یاد دلاتی ہیں۔" 1996 تک، فنکار نے اپنے اسٹوڈیو کو تقریبا کبھی نہیں چھوڑا، اناستاسس 1 کو مکمل کیا، جو نیکوڈیمس کی چوتھی صدی کی انجیل پر مبنی ہے۔ یہ پینٹنگ ان کا آخری اور سب سے ذاتی مذہبی کام تھا۔ موت 4 فروری 1997 کو، الیک ریپوپورٹ اپنی نئی پینٹنگ ٹرینیٹی پر کام کرتے ہوئے اپنے اسٹوڈیو میں اچانک اور غیر متوقع طور پر انتقال کر گئے۔ اہم ذاتی نمائشیں 1980-گیلری "ٹرفالکو"، روم، اٹلی 1981-امیجز آف سان فرانسسکو، ایڈورڈ ناخمکن گیلری، نیویارک، نیویارک۔ 1984-سان فرانسسکو کی تصاویر، یونیورسٹی آف دی پیسیفک گیلری، اسٹاکٹن، CA۔ 1986-سان فرانسسکو کی تصاویر، مائیکل ڈونیف گیلری، سان فرانسسکو، CA۔ 1988-ایکومینیکل ورکس، مائیکل ڈونیف گیلری، سان فرانسسکو، سی اے۔ 1992-روس-امریکہ، سینٹ پیٹرزبرگ شہر کا عجائب گھر، سینٹ پیٹرزبرگ، روس۔ 1993-کیلیفورنیا کی شاخیں-روسی جڑیں، مانیج نمائشی ہال، سینٹ پیٹرزبرگ، روس ؛ قومی نمائشی ہال، ماسکو، روس۔ 1996-ایکومینیکل پینٹنگز، SOMAR گیلری، سان فرانسسکو، CA۔ 1997-دی لاسٹ پینٹنگز: اے میموریل ایگزیبیشن، مائیکل ڈونیف گیلری، سان فرانسسکو، CA ؛ دی ارلی ڈرائنگز۔ ایک یادگار نمائش۔ جارج کریوسکی فائن آرٹ، سان فرانسسکو، سی اے ؛ سیکرڈ انسپریشن: آئیکنز از الیک ریپوپورٹ، دی ماریان لائبریری، آئی ایم آر آئی، ڈیٹن یونیورسٹی، ڈیٹن، او ایچ۔ 1998-فرشتہ اور نبی، سینٹر فار آرٹ اینڈ ریلیجن، واشنگٹن ڈی سی۔ 2004-سان فرانسسکو، ڈیاگلیف آرٹ سینٹر، سینٹ پیٹرزبرگ، روس کی تصاویر۔ 2007-الیک ریپوپورٹ: ایک یادگار نمائش، بیلچر اسٹوڈیوز گیلری، سان فرانسسکو، CA۔ مرکزی مجموعے روسی میوزیم، سینٹ پیٹرزبرگ، روس ٹریٹیاکوف گیلری، ماسکو، روس ہرمیٹیج میوزیم، سینٹ پیٹرزبرگ، روس ایلس آئی لینڈ میوزیم، این جے پرسنل کلیکشن آف جان پال دوم، ویٹیکن سٹی، اٹلی انٹرنیشنل ماریان ریسرچ انسٹی ٹیوٹ، ڈیٹن یونیورسٹی، ڈیٹن، او ایچ۔ جوڈا ایل میگنس میوزیم، برکلے، CA۔ زیمرلی آرٹ میوزیم، رٹگرز یونیورسٹی، نیو برنزوک، این جے لیجن آف آنر میوزیم، سان فرانسسکو، سی اے۔ ڈیوک یونیورسٹی میوزیم آف آرٹ، ڈیوک یونیورسٹی، ڈرہم، این سی۔ اوکلینڈ میوزیم آف کیلیفورنیا، اوکلینڈ، CA۔ میوزیم آف نان کنفارمسٹ آرٹ، سینٹ پیٹرزبرگ، روس ماسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ، ماسکو، روس ڈیاگلیف آرٹ سینٹر، سینٹ پیٹرزبرگ، روس ببلیوگرافی فرام گلاگ ٹو گلاسنوسٹ: نان کنفارمسٹ آرٹ فرام دی سوویت یونین۔ این اینڈ این ڈوج کلیکشن۔ ٹیمز اینڈ ہڈسن، نیویارک، 1995 ریپوپورٹ، الیک۔ فنون لطیفہ میں روایت اور اختراع۔ کینیڈین امریکن سلاوک اسٹڈیز۔ پبلشر برل، جلد 45، نمبر 2، 2011، پی۔ سوویت انڈر گراؤنڈ سے 183-206 12۔ کیٹلاگ، برکلے، سی اے، 1976 کریٹیویٹی انڈر ڈورس: فرام گلاگ ٹو گلاسنوسٹ۔ کیٹلاگ، لوئس ول، کے وائی، 1989 سولٹس، اوری زیڈ III۔ فن، سیاست، ادب اور مذہب، فن اور ہولوکاسٹ۔ بینائی برتھ کلٹزنک نیشنل میوزیم، واشنگٹن ڈی سی۔ پی۔ 6-8 شارلاچ، بی۔ کیلیفورنیا ڈریمین '۔ ہڈسیہ، جلد 68، نمبر 4، دسمبر 1986۔ پی۔ 50 برنسٹین، بورس۔ ریپوپورٹین اسپیس۔ کینیڈین امریکن سلاوک اسٹڈیز۔ ناشر چارلس شلیکس، vol.41، نمبر 2، سمر، 2007، کیلیفورنیا، یو ایس اے، پی۔ 205-216۔ الیک ریپوپورٹ۔ ایک فنکار کا سفر۔ البم، مائیکل ڈونیف گیلری، سان فرانسسکو، 1998۔ ڈونیف، مائیکل۔ ضمیر کا فن: الیک ریپوپورٹ کی پینٹنگز۔ اے آر ٹی ایس، الیون ون، 1999، نیو برائٹن، ایم این، یو ایس اے، C.36-37 جین، آر۔ او پی ٹی ایس آرٹ میں روسی فنکار۔ ایشین آرٹ نیوز، vol.5، نمبر 1، جنوری-فروری 1995، سان فرانسسکو، سی اے الیک ریپوپورٹ۔ St.Petersburg-سان فرانسسکو۔ کیٹلاگ، اپولون، سینٹ پیٹرزبرگ، 1993 حوالہ جات بیرونی روابط 1933 پیدائش سوویت مصور سینٹ پیٹرزبرگ سے 20 ویں صدی کے روسی مصور روسی مرد مصور سوویت تارکین وطن ریاستہائے متحدہ 1997 موت سان فرانسسکو بے ایریا 20 ویں صدی کے روسی مرد فنکار