I Married Wyatt Earp
1976 کی کتاب آئی میریڈ ویاٹ ایرپ ان کی بیوہ جوزفین ایرپ کی ایک مستند، ذاتی یادداشت کے طور پر شائع ہوئی تھی، لیکن 23 سال بعد سب سے زیادہ فروخت ہونے والی غیر افسانوی کتاب کے طور پر، اسے دھوکہ دہی، تخلیقی مشق اور دھوکہ دہی کے طور پر بیان کیا گیا۔ اصل میں معزز یونیورسٹی آف ایریزونا پریس کے ذریعہ شائع کردہ، یہ مغربی ڈپٹی یو ایس کے بارے میں دوسری سب سے زیادہ فروخت ہونے والی کتاب ہے۔ مارشل ویاٹ ایرپ کبھی فروخت ہوا۔ اسے کئی سالوں تک ایک حقیقت پسندانہ بیان کے طور پر مانا جاتا تھا جس نے ایریزونا ٹیریٹری کے ٹامبسٹون میں وائٹ ایرپ اور اس کے بھائیوں کی زندگی پر کافی روشنی ڈالی۔ اسے علمی کاموں میں حوالہ دیا گیا تھا، جسے کلاس روم کے کام کے طور پر تفویض کیا گیا تھا، اور فلم سازوں کے ذریعہ ایک ذریعہ کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ کتاب کے مصنف، شوقیہ ایرپ مورخ گلین بوئیر نے کہا کہ ایک کم لباس پہنے ہوئے خاتون کے سرورق پر دوبارہ چھوئی گئی تصویر جوزفین کی تھی جس کی عمر 20 سال تھی، اور اس کے بیانات کی بنیاد پر، اس تصویر کی کاپیاں بعد میں نیلامی میں 2,875 ڈالر تک فروخت کی گئیں۔ بوئیر کے ارپ خاندان کے افراد کے ساتھ طویل مدتی تعلقات تھے۔ انہوں نے دعوی کیا کہ انہوں نے اس یادداشت کی بنیاد کے طور پر جوزفین ایرپ کے لکھے ہوئے دو نسخوں کا استعمال کیا۔ پہلا ایک بیان تھا، جسے مبینہ طور پر جوزفین نے سابق ٹامبسٹون میئر اور دی ٹامبسٹون ایپیٹاف کے ناشر جان کلم کی مدد سے ترتیب دیا تھا، جسے "کلم مخطوطہ" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ دوسرا، جسے غالبا جوزفین نے ارپ کے دو کزنز کی مدد سے لکھا تھا، "کیسن مخطوطات" کے نام سے جانا جاتا تھا۔ جوزفین نے ٹامبسٹون میں اپنی اور ویاٹ کی ابتدائی زندگی کی تفصیلات کی سخت حفاظت کی، بشمول وہاں اپنی زندگی اور ویاٹ ایرپ کی دوسری بیوی، میٹی بلیلاک کے وجود، یہاں تک کہ کچھ تفصیلات کو نجی رکھنے کے لیے قانونی چارہ جوئی کی دھمکی دی۔ جوزفین بار بار ایریزونا میں اپنے اور ویاٹ کے وقت کے بارے میں مبہم تھی، اتنا کہ ایرپ کزنز نے اس کے ساتھ تعاون کرنا چھوڑ دیا اور ناشرین نے مسودہ شائع کرنے سے انکار کر دیا۔ 1994 میں، دیگر مغربی محققین اور نئی ایرپ کتابوں کے حریف مصنفین نے کتاب میں مبینہ تضادات کی نشاندہی کی اور اس کی صداقت کو چیلنج کرنا شروع کیا جسے انہوں نے "کلم مخطوطہ" کہا۔ انہوں نے یہ بھی دعوی کیا کہ انہوں نے بوئر کی شائع کردہ دیگر کتابوں میں حقائق کی غلطیوں اور تضادات کی نشاندہی کی ہے، جس کی وجہ سے ان کے کام کی صداقت کے بارے میں سوالات کی تعداد میں اضافہ ہوا ہے۔ رسک کور امیج کو کالوما کے عنوان سے ایک فوٹو گراور سے جوڑا گیا تھا جسے پہلی بار 1914 میں ایک نئی کمپنی نے شائع کیا تھا۔ فینکس نیو ٹائمز میں 1998 کے ایک تفتیشی مضمون میں انکشاف ہوا کہ بوئیر یہ ثابت نہیں کر سکے کہ کلم مخطوطات موجود ہیں اور انہوں نے رپورٹر کو ماخذ دستاویزات تک رسائی کی اجازت دینے سے انکار کر دیا۔ مضمون میں یہ بھی انکشاف کیا گیا کہ یونیورسٹی پریس کے ایڈیٹر نے بوئیر کو اکاؤنٹ کو سجانے کی ترغیب دی۔ انٹرویو کے دوران، بوئیر نے کہا کہ ارپ برادران کی ساکھ کی حفاظت کرنا ان کی ذمہ داری ہے، اور یہ کہ ان کے پاس "جھوٹ بولنے، دھوکہ دینے اور چوری کرنے کے لیے لائسنس تھا۔" بوئیر کو ایک اور پبلشر مل گیا اور اس نے اس کام کو شائع کرنا جاری رکھا، اور اسے وائٹ ایرپ کی زندگی کی مستند تاریخ کے طور پر پیش کیا۔ ویاٹ ایرپ کی موت کے بعد، جوزفین مارکس ایرپ نے اپنی زندگی کی کہانی شائع کرنے کی کوشش کی۔ اس نے ویاٹ کے کزن میبل ایرپ کیسن اور کیسن کی بہن ونولا ایرپ ایکرمین سے مدد طلب کی۔ کزنز نے جوزفین کی زندگی کے واقعات ریکارڈ کیے اور پایا کہ جوزفین ٹامبسٹون کے بعد اپنی زندگی کے بارے میں تفصیلات کے ساتھ فراخ دل تھی، لیکن وہ شہر میں رہنے سے پہلے اور اس کے دوران کے واقعات کو یاد نہیں کر سکی۔ ایرپ کزنز کے تیار کردہ کیسون مخطوطات کی ایک سنگین حد تھی: اس میں خاندان کی سب سے زبردست اور دلچسپ کہانی غائب تھی، وہ وقت جب جوزفین اور ویاٹ ٹامبسٹون میں رہتے تھے۔ کیسون اور اس کی بہن نے جوزفین پر دباؤ ڈالا کہ وہ ٹامبسٹون میں اپنے وقت کے بارے میں اتنی ہی معلومات فراہم کرے جتنی اسے اپنی باقی زندگی کے بارے میں آسانی سے یاد ہے، لیکن جوسی نے مزاحمت کی۔ وہ اپنی اور ویاٹ کی شبیہہ کی بہت حفاظت کرتی تھی۔ آخر کار اس نے صرف چند تفصیلات ظاہر کیں، جن میں یہ بھی شامل ہے کہ وہ ایریزونا واپس آ گئی تھی جب جانی بہان نے اس سے شادی کرنے کا وعدہ کیا تھا، لیکن جب اس نے مسلسل شادی روک دی تو وہ مایوس ہو گیا۔ جوزفین نے کتاب کے بارے میں کئی ناشرین سے رابطہ کیا، لیکن ہر بار ان کے اصرار کی وجہ سے پیچھے ہٹ گئیں کہ وہ اپنی یادوں کو اپنے حق میں جھکا دینے کے بجائے مکمل طور پر کھلی اور آنے والی ہوں۔ میبل ایرپ کیسن کا کہنا ہے کہ اس نے اور اس کی بہن نے "آخر کار مخطوطے پر کام ترک کر دیا کیونکہ وہ ٹامبسٹون کے سلسلے کو واضح نہیں کریں گی جہاں اس کا تعلق اس سے اور ویاٹ سے تھا۔" جب جوزفین کو کوئی ناشر نہیں ملا تو اس نے اپنا ذہن بدل لیا اور کزنز سے کہا کہ وہ ان کا کام جلا دیں، لیکن کیسن نے ایک کاپی روک لی، جس کے شوقیہ مورخ گلین بوئر نے بالآخر حقوق حاصل کر لیے۔ بوئیر نے اصل کاسن مخطوطہ ایریزونا یونیورسٹی کو عطیہ کیا، جو ایک خصوصی مجموعہ میں رکھا گیا ہے اور دوسری کاپی فورڈ کاؤنٹی ہسٹوریکل سوسائٹی کو دی گئی ہے۔ جب بوئیر نے اس مخطوطے کو ایریزونا یونیورسٹی میں شائع کرنے کا خیال پیش کیا تو انہوں نے اصرار کیا کہ اس کتاب میں ٹامبسٹون کے دور کا احاطہ کرنا ہے۔ بوئیر نے ایک دوسرا، پہلے نامعلوم اور اب بھی غیر مرئی مخطوطہ پیش کیا، جس کے بارے میں ان کا کہنا تھا کہ جوزفین نے 1929 اور 1932 کے درمیان دی ٹامبسٹون ایپیٹاف اخبار کے سابق ایڈیٹر جان کلم کی مدد سے کام کیا تھا۔ یہ "کلیم مخطوطات" کے نام سے مشہور ہوا۔ قابل ذکر یونیورسٹی آف ایریزونا پریس نے یہ کتاب 1976 میں آئی میریڈ ویاٹ ایرپ: دی ریکلکشنز آف جوزفین سارہ مارکس کے عنوان سے شائع کی۔ کاپی رائٹ اس کے نام سے جاری کیا گیا تھا اور اس کا نام مصنف کے طور پر دیا گیا تھا۔ یونیورسٹی پریس کے ذریعے شائع ہونے والی کتاب کو عام طور پر اعلی معیار پر پورا اترنا چاہیے۔ جب اسے غیر افسانوی کے طور پر فروخت کیا جاتا ہے، تو ماہرین تعلیم یونیورسٹی کی منظوری کو مقدس سمجھتے ہیں۔ بوئیر کی کتاب کو جوزفین کی لکھی ہوئی یادداشت اور وائٹ ایرپ کے ساتھ اس کی زندگی کی درست تصویر کشی کے طور پر وسیع پیمانے پر قبولیت حاصل ہوئی۔ یہ کتاب کئی سالوں تک بے حد مقبول رہی، جس نے مغربی تاریخ میں دلچسپی رکھنے والے لوگوں کے تخیل کو اپنی گرفت میں لیا، کلاس رومز میں تعلیم حاصل کی، اسکالرز نے حوالہ دیا، اور فلم سازوں کے ذریعہ حقیقت پر انحصار کیا۔ یہ یونیورسٹی کی چوتھی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی کتاب بن گئی جس کی کل 35,000 سے زیادہ کاپیاں 12 پرنٹ ہوئیں۔ یہ وائٹ ایرپ کے بارے میں دوسری سب سے زیادہ فروخت ہونے والی کتاب ہے۔ بوئیر کو بدلے میں ویاٹ ایرپ پر سب سے اہم اتھارٹی کے طور پر وسیع پیمانے پر پہچان ملی۔ آئی میریڈ ویاٹ ایرپ کی کامیابی کے بعد، بوئیر نے اگلے 30 سالوں میں بظاہر اچھی طرح سے تحقیق شدہ اور اشتعال انگیز طور پر استدلال شدہ کاغذات کا ایک سلسلہ شائع کیا۔ وہ بگ ناک کیٹ کی یادداشتوں کے ساتھ ساتھ ویاٹ ایرپ کے براہ راست ان پٹ کے ساتھ لکھے گئے طویل عرصے سے مطلوب فلڈ مخطوطات کی اشاعت کا ذمہ دار ہے۔ کئی سالوں تک، اس کتاب کو ایک جائز تاریخی دستاویز کے طور پر قبول کیا گیا اور پولا مچل مارکس، ڈاکٹر ہالیڈے: کیرن ہالیڈے ٹینر کا ایک فیملی پورٹریٹ، اور رچرڈ میکسویل براؤن کی فرنٹیئر لاء کی سماجی تاریخ، نو ڈیوٹی ٹو ریٹریٹ (آکسفورڈ، 1991) جیسے ٹامبسٹون پر اہم کاموں کے ذریعے اس کا حوالہ دیا گیا۔ اس کتاب کو تاریخ کی کلاسوں میں لازمی پڑھنے کے طور پر بھی اپنایا گیا تھا۔ یونیورسٹی آف نیو میکسیکو کے تاریخ کے پروفیسر پال ہٹن، جنہوں نے ویسٹرن ہسٹری ایسوسی ایشن کے ایگزیکٹو ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دی ہیں، نے 1998 میں نوٹ کیا کہ ایریزونا یونیورسٹی 23 سالوں سے اس کتاب کو ایک فرد کی یادداشت اور ایک اہم تاریخی دستاویز کے طور پر فروخت کر رہی تھی۔ تاہم، ناقدین نے 1990 کی دہائی میں کتاب کے لیے بوئیر کے ذرائع پر سوال اٹھانا شروع کر دیا۔ یونیورسٹی آف ایریزونا پریس کے اس وقت کے ڈائریکٹر اسٹیفن کاکس نے جولائی 1998 میں ایریزونا ڈیلی اسٹار کو بتایا کہ وہ کتاب کی صداقت کے پیچھے کھڑے ہیں۔ کتاب کے ذرائع 2009 میں بوئیر کے ساتھ ایک انٹرویو کے مطابق، جب وہ 85 سال کے ہو گئے تو ان کے خاندان کا ایرپس کے ساتھ دیرینہ تعلق تھا۔ بوئیر کے مطابق، اس کے والد نوم، الاسکا میں جوسی اور ویاٹ کی ملکیت والے سیلون میں دربان تھے۔ ویاٹ کے اچھے دوست جارج ملر کے بیٹے بل ملر نے ویاٹ کی بہن ایڈیلیا ایرپ ایڈورڈز کی بیٹی ایسٹل ایڈورڈز سے شادی کی۔ بوئیر نے کہا کہ بل اور ایسٹل اس کے لیے والدین کا دوسرا مجموعہ بن گئے۔ جب ایرپ کزنز نے ٹامبسٹون میں جوزفین کی زندگی کے بارے میں لکھنے کی کوشش کی تو وہ بہت پریشان تھی۔ یہاں تک کہ جب ویاٹ زندہ تھی، تب بھی وہ اور اس کا شوہر اپنے "ماضی" کے بہت محافظ تھے۔ مصنف اسٹیورٹ این لیک نے اپنی موت سے پہلے آٹھ بار ایرپ کا انٹرویو کیا اور اپنی سوانح عمری لکھنا شروع کی۔ جوسی نے لیک کے ساتھ خط و کتابت کیا، اور اس نے اصرار کیا کہ اس نے جو کچھ لکھا اس پر اثر انداز ہونے کی کوشش کی اور وکلاء سے مشورہ کرنے سمیت ہر ممکن طریقے سے اس میں رکاوٹ ڈالنے کی کوشش کی۔ جوسی نے دعوی کیا کہ وہ وائٹ ایرپ کی میراث کی حفاظت کے لیے کوشاں ہیں۔ اس نے لیک کی کتاب ویاٹ ایرپ: فرنٹیئر مارشل میں اپنے نام کا ذکر ہونے سے کامیابی سے روکا، اور یہ یقین کرنے کی وجہ ہے کہ لیک نے اسے شامل کرنے سے گریز کیا کیونکہ اس نے قانونی کارروائی کی دھمکی دی تھی۔ فرنٹیئر ٹامبسٹون میں ایک غیر شادی شدہ عورت کے طور پر جس کی مدد کے دکھائی دینے والے ذرائع نہیں تھے، شاید ایک اداکارہ اور ایک رقاصہ، جس کی تعداد مردوں سے بہت زیادہ تھی، اگر وہ طوائف نہیں ہوتی تھی، تو بلاشبہ کچھ لوگ اسے ایک مانتے تھے۔ کٹ شیفیل، جو یونیورسٹی آف ایریزونا پریس کے لیے بوئیر کی کتاب کے اصل ایڈیٹر تھے، نے دیکھا کہ بوئیر نے کتاب کے اپنے اصل تعارف سے الفاظ کو ہٹا دیا تھا جس سے یہ واضح ہو گیا تھا کہ "آپ نے جو مخطوطہ پیش کیا ہے وہ صرف مسز ارپ کی پہلی شخص کی تحریر نہیں ہے، اور یہ کہ آپ نے ان کی یادوں اور دیگر مواد کی بنیاد پر ایک فرسٹ پرسن اکاؤنٹ بھی لکھا ہے"۔ اس نے اس سے مواد کو بحال کرنے کو کہا، لیکن بوئیر نے اس کی درخواست کو نظر انداز کر دیا۔ کتاب کو اشاعت کے لیے تیار کرنے والی کیرن تھور نے شروع سے ہی بوئیر کے ذرائع پر سوال اٹھایا۔ اس نے کلم مخطوطات کی کاپیاں ایک سے زیادہ بار دیکھنے کو کہا، اور بوئیر نے ہر بار انکار کر دیا۔ "گلین نے وہاں بہت زیادہ گلین ڈال دیا۔ گلین کے نظریات جوسی کے طور پر ظاہر ہوئے، "انہوں نے کہا۔ وہ کہتی ہیں، "مجھے لگتا ہے کہ یہ شرم کی بات ہے کہ کسی نے آئی میری شادی شدہ وائٹ ایرپ کو لفظی طور پر لیا۔" "یہ تاریخ اور تاریخی افسانے کے درمیان ہے۔" کلیم مخطوطات کے ذرائع بوئیر نے نام نہاد کلیم مخطوطات رکھنے کا دعوی کیا۔ اس نے کہا کہ اس میں ٹامبسٹون میں ویاٹ اور جوسی کی زندگی کی تفصیلات موجود ہیں جو اس کہانی سے غائب ہیں جو اس نے ایرپ کزنز کے ساتھ لکھی تھی۔ بوئیر نے کہا کہ کلم کا مخطوطہ دی ٹامبسٹون ایپیٹاف کے ناشر جان کلم نے جوزفین کے ساتھ گفتگو کی بنیاد پر لکھا تھا۔ لیکن بوئیر نے قارئین اور ناقدین کو الجھن میں ڈال دیا جب اس نے مخطوطات کی ابتدا کے پیچھے کی کہانی کو تبدیل کیا۔ 1977 میں، بوئیر نے ایک پمفلٹ، ٹریلنگ این امریکن متھ شائع کیا، جس میں انہوں نے کہا کہ کلم مخطوطات دراصل کئی مصنفین نے لکھے تھے۔ انہوں نے لکھا کہ ان کے کام نے "آئی میریڈ ویاٹ ایرپ میں ٹامبسٹون سالوں اور ویاٹ ایرپ کے ٹامبسٹون وینڈیٹا میں ٹین آئک پیپرز" کی بنیاد بنائی۔ اسی سال، بوئیر نے ایک اور پمفلٹ لکھا اور شائع کیا، "جان رنگو کو کس نے قتل کیا؟" اس میں کہا گیا ہے کہ افسانہ نگاروں ڈیشیل ہیمیٹ، ولسن میزنر، ریکس بیچ اور والٹ کوبرن نے اس مخطوطے کا ایک حصہ لکھا تھا جس میں جوزفین کے ٹامبسٹون سالوں کو دستاویزی شکل دی گئی تھی۔ جب 1980 کی دہائی کے اوائل میں کلم مخطوطات کی ابتدا کے بارے میں پوچھا گیا تو بوئیر نے اپنی کہانی تبدیل کرتے ہوئے کہا کہ انہیں کولن سے کلم مخطوطات موصول نہیں ہوئے، اس کے بجائے اسے ارپ کی بھانجی جین کیسن لینگ نے 1967 میں دیا تھا۔ یہ پوچھے جانے پر کہ کیا یہ سب ایک ہی مخطوطات ہیں، بوئیر نے جواب دیا، "ان میں سے کچھ مخطوطات ہیں۔ حقیقت کے طور پر کچھ صرف ایک مصمش ہیں۔ ان لڑکوں میں سے پہلے والے تمام بصیرت کے لیے کلم اور پارسنز پر بہت زیادہ انحصار کرتے ہیں، یہی ایک وجہ ہے کہ وہ جوزفین ایرپ کے ساتھ پریشانی میں پڑ گئے۔ یہ ایک وسیع طریقہ ہے جب میں کہتا ہوں کہ میں مثال کے طور پر کلیم مخطوطات کا حوالہ دیتا ہوں۔ یہ کسی چیز کا حوالہ دینے کا ایک وسیع طریقہ ہے جب کہ واقعی یہ ایک طرح سے کسی کا کام نہیں ہے۔ " کلوم کے لکھے ہوئے مخطوطے کے علاوہ، بوئیر نے کہا کہ ان کے پاس ایک مخطوطے کی کاپی ہے جسے جوزفین نے اپنے شوہر کے دو کزنز، میبل ایرپ کیسن اور اس کی بہن ونولیا ایرپ ایکرمین کی مدد سے تیار کیا تھا۔ ویاٹس کے کزنز نے ٹامبسٹون میں رہنے سے پہلے اور اس کے دوران اس کی ذاتی زندگی کے بارے میں تفصیلات کے لیے اس پر دباؤ ڈالا، لیکن وہ اس سے گریز کر رہی تھی۔ جوزفین اسے اور وائٹ ایرپ کی ٹامبسٹون سے وابستہ داغدار تاریخ کو نجی رکھنا چاہتی تھی اور ایسی کسی بھی چیز کو صاف کرنا چاہتی تھی جسے منفی طور پر دیکھا جا سکے۔ آخر کار جوزفین نے انہیں یہ بتانے پر رضامندی ظاہر کی کہ ایریزونا واپس آنے پر، اسے یقین تھا کہ جانی بہان اس سے شادی کرنے والا ہے، اور جب اس نے بار بار شادی میں تاخیر کی تو وہ مایوس اور مایوس ہو گئی۔ اپنے واقعات کے ورژن میں، اس نے برسوں بعد کہا کہ وہ بہان اور اس کے دس سالہ بیٹے البرٹ کے لیے گھریلو ملازم کے طور پر کام کرتے ہوئے ایک وکیل کے ساتھ رہتی تھی۔ مزید معلومات حاصل کرنے کے لیے، بوئیر نے ورگل ایرپ کی پوتی میبل ایرپ کیسن سے رابطہ کیا صرف یہ جاننے کے لیے کہ وہ مر چکی ہے۔ ارپ پر ان کی سابقہ کتاب کے ساتھ ان کی ساکھ اور کامیابی کی بنیاد پر، ان کی بیٹی جین کیسن لینگ نے بوئر کے ساتھ تعاون کیا۔ اس نے جوزفین ایرپ کی سوانح عمری لکھنے کے لیے اپنی ماں میبل اور خالہ ونولیا کی تین کوششوں کے دوران اپنی ماں کے جمع کردہ مواد کے سالوں کی چھان بین کی۔ اس میں 1930 کی دہائی کے دوران جوزفین کے ساتھ تعاون کرنے کی ان کی پہلی کوشش کے مسودے اور نوٹ شامل تھے، جو اس چیز کا حصہ تھا جسے جین نے "کلیم مخطوطہ" کہا تھا۔ میبل نے 1955 کے دوران مواد اور خطوط بھی جمع کیے تھے، جب اس نے اس کام کو شائع کرنے کی ایک اور کوشش کی، اور ارپ مورخ جان گلچریز اور پبلشنگ ہاؤس ہاؤٹن مفلن سے خط و کتابت کیا۔ اس نے 1960 کی دہائی کے وسط کے دوران محققین کے ساتھ کلپنگ اور خط و کتابت بھی جمع کیے ہیں۔ انہوں نے اسے "تقریبا ایک فٹ اونچا مواد کا ڈھیر" ادھار دیا۔ بوئیر کا استدلال ہے کہ وہ اصل میں بہان کے ساتھ رہتی تھی۔ بوئیر قارئین کو خبردار کرتا ہے کہ "اس کی 'چھوٹی بوڑھی خاتون' صرف آرائشی اور مناسب بتانے کی کوشش کرتی ہے۔" انٹرویو لینے والوں نے کہا کہ ان کا انٹرویو کرنا اکثر "مشکل" ہوتا تھا۔ بوئیر نے اس کا اور خاندان کے دیگر افراد کا انٹرویو کیا، جوزفین کی زندگی کی تفصیلات حاصل کیں، اور اضافی دستاویزات اور تصاویر حاصل کیں۔ انہوں نے کہا کہ دستاویزات نے "جوسی کی کہانی کے مجموعی تانے بانے میں بلا شبہ سابق ٹامبسٹون میئر اور ایرپ دوست جان کلم نے بنایا تھا"، لیکن یہ کہ "کچھ ایرپ محققین نے اس 'مخطوطات' کے کاروبار کو روک دیا"۔ مخطوطات کی صداقت کے بارے میں بوئیر نے کہا کہ انہوں نے کلم اور کیسن کے مخطوطات کو ضم کر دیا، "جس میں وسیع پیمانے پر مختلف انداز میں پیش کردہ بہت مختلف مواد موجود تھے"۔ کتاب کی صداقت کو تقویت دینے کے لیے، بوئیر نے کیسن خاندان کے حلف ناموں اور خطوط کی طرف اشارہ کیا۔ ورگل ایرپ کی پڑپوتی جین کیسن لینگ نے بوئیر کو کاغذات کا مجموعہ فراہم کیا تھا جس میں 1967 میں کلم مخطوطات کے لیے ماخذ مواد شامل تھا۔ 21 ستمبر 1983 کے ایک بیان میں، لینگ نے لکھا، "مجھے یقین ہے کہ مسٹر بوئر کی ترمیم کردہ کتاب مکمل طور پر حقیقی ہے اور مسز ایرپ کے کردار اور شخصیت کی تصویر کشی میں قابل ذکر حد تک درست ہے۔" "میری ماں اور آنٹی ٹامبسٹون سالوں کا احاطہ کرنے والے پہلے 'کلم' مخطوطات سے واقف تھے، اور اسی وجہ سے وہ مسز [جوزفین] ایرپ کی درخواست پر اپنے مخطوطات کے اس حصے کو جلانے کے لیے تیار تھے۔ یہ حصہ میری خالہ نے لکھا تھا۔ " لینگ کوئی مورخ یا مصنف نہیں تھا اور اس نے مواد کی فہرست نہیں بنائی تھی۔ اس نے نام نہاد کلم مخطوطہ نہیں دیکھا تھا اور اس کی صداقت کے بارے میں بوئیر کے لفظ پر انحصار کیا تھا۔ اگرچہ لاینگ نے بوئیر کو جو مواد دیا تھا اس کے ڈھیر کا صحیح مواد معلوم نہیں ہے، لیکن جین کیسن لاینگ اور اس کے خاندان کے دیگر افراد نے اصرار کیا کہ جوزفین نے جان کلم کے ساتھ مل کر ایک مخطوطہ شروع کیا تھا۔ جیک بروس، جنہوں نے جان رنگو، دی گن فائٹر ہو نیور ویز لکھی، نے کہا، "وہ صرف مواد کا ایک ڈھیر لے کر اسے ایسا نام کیسے دے سکتا ہے جس کا اس میں شامل چیزوں سے کوئی تعلق نہیں ہے؟ آپ ایک کاؤپی لے سکتے ہیں اور اسے فائلٹ میگنون کہہ سکتے ہیں، لیکن رات کے کھانے کے دوران کوئی اسے پکڑنے والا ہے۔ یہ تو بس گڑبڑ ہے۔ " ورگل کی پڑپوتی ایلس گرین برگ کو او کے کی بندوق کی لڑائی کے خاکے کے ساتھ ٹائپ تحریری صفحات کا مجموعہ ملا۔ کورل۔ یہ مخطوطہ طویل عرصے سے گمشدہ فلڈ کا مخطوطہ نکلا اور یہ خاکہ ویاٹ ایرپ نے یاد سے تیار کیا تھا۔ غلطیوں نے نوٹ کیا کہ دی کلم مخطوطہ بظاہر بوئر کا نام تھا جو اسے لینگ کی طرف سے دیئے گئے مواد کے لیے تھا، جس میں نوٹوں کا مجموعہ، اخبارات کے اکاؤنٹس، یادگاریں، اور رشتہ داروں کی تحریری یادیں، نیز دیگر مواد شامل ہیں جو اس نے کئی سالوں میں حاصل کیے تھے۔ بوئیر نے کہا کہ وہ "ڈائیلاگ کا استعمال کرتے وقت اکثر جوسی کے بارے میں میرے علم کا استعمال کرتے تھے تاکہ وہ اپنی کہانی جس طرح سے چاہے بیان کر سکے"۔ انہوں نے اصرار کیا کہ ان کی زندگی کے بارے میں ان کا علم "میری تحریری، ٹیپ شدہ اور زبانی تحقیق سے مضبوط ہوا ہے"، اور اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ "جوسی نے اپنی یادداشتوں میں جو تفصیلات دی ہیں وہ درست ہیں"۔ مجموعہ اور اپنے ذاتی علم کا استعمال کرتے ہوئے، اس نے ٹامبسٹون میں مارکس کی زندگی کا اپنا مصنوعی ورژن لکھا گویا یہ الفاظ جوزفین کے ہیں۔ بوئیر نے بھی اس عمل میں کئی غلطیاں کیں۔ دیگر محققین کی طرف سے نوٹ کی گئی ایک تضاد وارن ایرپ کی موت کا بیان ہے۔ جوزفین نے مبینہ طور پر میں شادی شدہ ویاٹ ایرپ میں لکھا ہے کہ کس طرح ویاٹ 6 جولائی 1900 کو وارن ایرپ کے قتل کا بدلہ لینے کے لیے ایریزونا واپس آیا۔ تاہم، 29 جون 1900 کو، نوم ڈیلی نیوز نے اطلاع دی کہ ویاٹ کو "اپنی ڈیوٹی کی انجام دہی کے دوران ایک افسر کے ساتھ مداخلت کرنے" کے الزام میں گرفتار کیا گیا تھا۔ ایرپ نے بیرکوں تک پہنچنے پر زور دے کر کہا کہ اس کی کارروائی کو غلط سمجھا گیا تھا، اور اس کا ارادہ ڈپٹی مارشل کی مدد کرنا تھا۔ اخبار میں ان کے بارے میں دیگر حوالوں نے انہیں اگلے کئی ہفتوں تک الاسکا میں رکھا۔ ویاٹ کے لیے دستیاب وقت میں ایریزونا جانے کا کوئی راستہ نہیں تھا۔ بوئرز جوزفین نے 19 مارچ 1881 کے ٹامبسٹون ویکلی نگٹ کے ایک مضمون کا حوالہ دیا ہے-ایک مضمون جس نے ایرپ کے دوست ڈاکٹر ہالیڈے کو اسٹیج کوچ کی ڈکیتی میں پھنسایا تھا۔ "پروپیگنڈا of.the نگٹ کے ذریعے اس ڈکیتی میں ڈاکٹر کا اثر،" وہ لکھتی ہیں، "تقریبا چھ ماہ بعد ایرپس کے رسٹلرز کے ساتھ براہ راست شوٹ آؤٹ کا باعث بنا۔" لیکن مصنف کیسی ٹیفرٹلر نے نگٹ مائکروفیچ کا مطالعہ کیا اور ہالیڈے کا حوالہ نہیں مل سکا۔ مزید تحقیق کے بعد، اس نے تجویز کیا کہ بوئیر نے ایرپ کے محققین کے لیے ایک غلطی کو عام کر دیا تھا-اس نے بلی بریکنریج کی 1928 کی کتاب، ہیلڈوراڈو: برائننگ دی لا ٹو دی میسکائٹ سے نگٹ مضمون کا ایک متضاد ورژن اٹھا لیا تھا۔ جیسے ہی بوئیر کی ایجادات کی شدت زیادہ وسیع پیمانے پر مشہور ہوئی، میبل ایرپ کیسون کی پوتی لورا کیسون، جس نے کیسن مخطوطات کے مصنف کی مدد کی، نے ایک بیان جاری کیا جس میں کہا گیا ہے، "مسٹر بوئیر اب دعوی کرتے ہیں کہ میں نے ویاٹ ارپ سے شادی کی ہے تخلیقی غیر افسانوی ہے جب کہ انہوں نے ہمیشہ ہمارے خاندان کو اس پر یقین کرنے پر مجبور کیا ہے کہ یہ جوزفین ارپ کا ایک حقیقی بیان اور یادداشت ہے۔" فروری 2000 میں، جب کتاب پر تنازعہ وسیع پیمانے پر مشہور ہوا، تو اس نے باضابطہ طور پر بوئیر سے کاسن کا مخطوطہ واپس کرنے کو کہا، یہ کہتے ہوئے کہ ان کا ہمیشہ صرف اس مواد کو قرض دینے کا ارادہ تھا۔ "ہمیں یہ جان کر دکھ ہوا ہے کہ مسٹر بوئیر نے سوالات پیدا ہونے پر تصدیق فراہم کرنے کی بظاہر کوشش میں کئی سالوں سے کیسون کے خاندان کے افراد کو ہیرا پھیری کی ہے۔" بوئیر نے ایک مقدمے کی دھمکی دے کر ردعمل ظاہر کیا اور کہا کہ ایرپ کی اولاد کے چھوٹے ارکان لالچ سے متاثر تھے۔ کیسون خاندان کے چھوٹے افراد مسودے کی ملکیت حاصل کرنے کی اپنی کسی بھی کوشش میں کبھی کامیاب نہیں ہوئے۔ بوئیر نے دیگر مواد کے ساتھ اس مخطوطے کی ایک کاپی ڈوج سٹی ہسٹوریکل سوسائٹی کو عطیہ کی، لیکن صرف ان افراد کو اجازت دینے کا حق برقرار رکھا جنہیں اس نے دستاویزات دیکھنے کا اختیار دیا تھا۔ کالوما کی سرورق کی تصویر بوئیر نے شائع کی میں نے ویاٹ ایرپ سے شادی کی جس کے سرورق پر ایک عورت کی تصویر تھی جس نے سراسر گوج پینگوائر پہنا ہوا تھا، جسے اس کے سینوں اور نپل کو چھپانے کے لیے دوبارہ چھوا گیا تھا۔ انہوں نے اصرار کیا کہ جزوی طور پر عریاں خاتون کی تصویر جوزفین تھی جب وہ چھوٹی تھی، اور جانی بہان نے 1880 میں ٹامبسٹون میں اس کی تصویر لی تھی۔ نیلامی میں قیمت ایک بار جب تصویر کتاب کے سرورق پر نمودار ہوئی، اور کتاب کے سرورق سے منسوب ہونے کی وجہ سے، "جوزفین ارپ" کی تصویر کی کاپیاں سینکڑوں اور بعد میں ہزاروں ڈالر میں فروخت ہونے لگیں۔ نیلامی کے کیٹلاگ اور ڈیلر سیلز میں حوالہ جات، یہ سب 1976 میں آئی میریڈ ویاٹ ایرپ کی اشاعت کے بعد، باقاعدگی سے کئی سالوں تک اس بات کی "تصدیق" کرنے کے لیے استعمال کیے جاتے تھے کہ یہ تصویر جوسی ایرپ تھی۔ 6 دسمبر 1996 کو یہ تصویر، جو جوزفین ایرپ کی تصویر کے طور پر پیش کی گئی تھی، ایچ سی اے نے پیش کی تھی۔ برلنگٹن، شمالی کیرولائنا میں نیلامی اور 2,750 امریکی ڈالر میں فروخت ہوئی۔ ڈان ایکر مین نے اپریل 1997 میں مائن اینٹیک ڈائجسٹ لکھا جس میں نیلامی میں فروخت ہونے والی تصویر کی صداقت پر سوال اٹھایا گیا۔ میگزین کے باب رینور نے تسلیم کیا کہ ایچ سی اے نے تصویر پر تحقیق کرنے کے بعد اسے جوسی ایرپ کے طور پر پیش کیا تھا۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ "سوتھبیز اور سوان گیلریوں دونوں نے 1996 میں فوٹو امیج کی شناخت کی اور اسے فروخت کیا، دونوں نیلامی دسمبر ایچ سی اے کی نیلامی سے پہلے کی گئی تھی۔" رینور نے کہا، "براہ کرم نوٹ کریں کہ اس تصویر کو یونیورسٹی آف ایریزونا پریس، 1976 کے ذریعہ شائع کردہ کتاب آئی میریڈ ویاٹ ایرپ کے دھول کے ڈھکن کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ مزید برآں، اس تصویر کو ایک اور کتاب، ویاٹ ایرپس ٹامبسٹون وینڈیٹا میں استعمال کیا گیا تھا، جسے تالی نے شائع کیا تھا، اور پاینیر جیوڈز، ہیوٹن مفلن، 1984 میں بھی استعمال کیا گیا تھا۔ تمام صورتوں میں اس تصویر کی شناخت جوزفین ایرپ کے طور پر کی گئی تھی۔ تاہم، یہ تمام ذرائع تاریخ کے بعد کے ہیں اور بوئیر کے کتاب کے سرورق پر موجود تصویر کے استعمال پر انحصار کرتے ہیں۔ 8 اپریل 1998 کو، سوتھبیز نے تصویر کی ایک اور کاپی 2,875 ڈالر میں فروخت کی۔ تاہم، خوبصورت نوجوان خاتون کی تصویر کی پہلی مشہور شائع شدہ تصویر جس میں دلیری سے کیمرے کے لیے پوز دے رہی تھی جس میں سراسر گوز پیگنوئر پہنا ہوا تھا، 1914 میں گردش کی گئی تھی۔ "کالوما" کا لیبل لگا ہوا، یہ اصل میں ایک آرٹ پرنٹ کے طور پر تیار کیا گیا تھا۔ رسکی تصویر مقبول ہوئی اور اچھی طرح فروخت ہوئی۔ غیر کٹے ہوئے کے نیچے دائیں طرف، اصل تصویر چھپی ہوئی ہے، "کاپی رائٹ 1914-پی این سی او"۔ اس تصویر کو کاپی رائٹ کیا گیا تھا اور اسے 1313 براڈوے، نیویارک، نیویارک کی پاسٹائم ناولٹی کمپنی نے تقسیم کیا تھا۔ یہ تصویر اسی سال کالوما، ویلس ہیسیٹینٹے (ہچکچاہٹ والٹز) کے سرورق پر استعمال کی گئی تھی، جسے گیر گولیناکس نے ترتیب دیا تھا اور نیویارک شہر میں کاسموپولیٹن میوزک پبلشنگ کمپنی نے شائع کیا تھا۔ اسے پہلی جنگ عظیم کے دوران پن اپ تصویر کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ آج تک دیکھی جانے والی زیادہ تر ابتدائی کالوما تصاویر فوٹو گراورز ہیں، جو کہ اعلی معیار کی تولید کی ایک قسم ہے جو 1850 کی دہائی سے تیار کی گئی ہے، جس کی مقبولیت میں 1890 اور 1920 کے درمیان اضافہ ہوا ہے۔ پرنٹنگ پریس پر کندہ کاری پلیٹ سے فوٹو گراور بنایا جاتا ہے، جس کی وجہ سے وہ اصل تصاویر سے بہت کم مہنگا ہوتا ہے۔ فوٹو گراور اکثر تصویر کے نیچے عنوان اور اشاعت کے اعداد و شمار کے ساتھ چھاپے جاتے تھے اور عام طور پر کتابوں، پوسٹ کارڈز اور آرٹ میگزین کے لیے اعلی معیار کی عکاسی کی بہت سی کاپیاں بنانے کے لیے استعمال ہوتے تھے۔ اس تصویر نے 1960 کی دہائی میں دوبارہ مقبولیت حاصل کی۔ اس وقت کے عظیم راک پوسٹر ڈیزائنرز میں سے ایک، ہائیٹ ایشبری میں فیملی ڈاگ پروڈکشن کے ساتھ ایلٹن کیلی نے سیمی نیوڈ خاتون کی شبیہہ کو ونیلا پھج اور دی چارلس لائیڈ کوارٹٹ کے لیے اپنے کلاسک کنسرٹ پوسٹر کے مرکز کے طور پر بنایا جب وہ 29 ستمبر سے 1 اکتوبر 1967 کو سان فرانسسکو کے ایولون بال روم میں نمودار ہوئے۔ 1976 میں بوئر کی کتاب شائع ہونے سے پہلے تصویر کو جوزفین سے جوڑنے کا کوئی ثبوت نہیں ملا ہے، اور کوئی بنیادی ذرائع نہیں ملے ہیں جو اس تصویر کو جوزفین کے ٹامبسٹون میں گزارے گئے وقت سے جوڑتے ہیں۔ بہت سے افراد کے چہرے کی خصوصیات ایک جیسی ہوتی ہیں اور جو لوگ یکسر مختلف نظر آتے ہیں ان کے چہرے بعض زاویوں سے دیکھنے پر ایک جیسے نظر آسکتے ہیں۔ اس کی وجہ سے، میوزیم کے زیادہ تر عملے، جانکاری رکھنے والے محققین اور جمع کرنے والوں کو جسمانی مماثلتوں کی حمایت کرنے کے لیے کسی تصویر کے لیے ثبوت یا دستاویزی تاریخ کی ضرورت ہوتی ہے۔ ماہرین شاذ و نادر ہی مشہور لوگوں کی نئی یا منفرد تصاویر کی عارضی شناخت بھی پیش کرتے ہیں جو صرف دیگر معروف تصاویر کے ساتھ مشترک مماثلتوں پر مبنی ہوتی ہیں۔ تصویر کے تجزیے سے پتہ چلتا ہے کہ نوجوان عورت کا فیشن اور بالوں کا انداز 1880 کی دہائی کا نہیں، بلکہ 20 ویں صدی کے اوائل کا ہے۔ اگر 1914 کی کاپی رائٹ کی تاریخ وہ سال ہے جس سال تصویر لی گئی تھی، تو جوزفین ایرپ 1914 میں 53 ہوتی۔ کیسی ٹرفرٹلر کی کتاب ویاٹ ایرپ دی لائف بیہنڈ دی لیجنڈ میں صفحہ 225 پر ایک بزرگ جوزفین مارکس ایرپ کی تصویر موجود ہے۔ یہ تصویر رابرٹ جی میک کبن کلیکشن کی ہے اور اس کی تصدیق کی گئی ہے۔ تصویر کی تاریخ کا تخمینہ تقریبا 1921 لگایا گیا ہے۔ جوزفین بوڑھی اور بہت موٹی ہے۔ یہ ایک بہت ہی جوان، پتلی اور دلکش "جوسی" کی مبینہ 1914 کی تصویر سے بالکل متصادم ہے۔ 26 نومبر 1997 کو، اے بی سی ناولٹی کمپنی کے ڈیو میک کینا، جو تصویر تیار کرنے والی اصل کمپنی کے جانشین تھے، نے لکھا "میں اس بات کی تصدیق کروں گا کہ یہ تصویر 1914 میں اے بی سی کے نام سے کاپی رائٹ کی گئی تھی۔ ہمارے گودام میں ہمارے پاس عریاں عورت کی ایک ہزار ایسی ہی تصاویر ہیں جو ہم استعمال کرتے تھے اور اب بھی استعمال کرتے ہیں۔ میری سمجھ میں یہ ہے کہ تصاویر نیویارک یا بوسٹن میں لی گئی تھیں۔ " بوئیر نے تصویر کی صداقت پر تنقید کا جواب دیتے ہوئے اپنی کمپنی "ہسٹوریکل ریسرچ ایسوسی ایٹس" سے دستیاب ایک کتابچہ میں ثبوت فروخت کرنے کی پیشکش کی جو نیو میکسیکو کے روڈیو میں اپنے گھر سے چل رہا تھا۔ 2009 میں تصویر کی صداقت کے بارے میں براہ راست پوچھے جانے پر، انہوں نے جواب دیا، "دراصل ناشر نے سرورق کے لیے فیصلہ کیا تھا۔ میرا اختیار؟ اگر یہ وہ نہیں ہے تو اسے ہونا چاہیے۔ " متعدد مغربی محققین نے بوئر کی اشاعتوں میں نہ صرف ذرائع بلکہ افسانوی افراد کی ایجاد کا ایک نمونہ بے نقاب کیا ہے جو حقیقی واقعات اور لوگوں کے بارے میں بصیرت اور نقطہ نظر فراہم کرتے ہیں۔ جیک بروس نے لکھا ہے کہ بوئیر نے "تین مختلف یادیں شائع کی ہیں جن میں بتایا گیا ہے کہ کس طرح ویاٹ ایرپ نے رنگو کو قتل کیا، سب مختلف کہانیاں دے رہے ہیں"۔ بوئرز نے تین مختلف کہانیوں کو تین مختلف لوگوں کے نقطہ نظر کی نمائندگی کرنے کا جواز پیش کیا۔ فینکس نیو ٹائمز نے ایک طویل تفتیشی مضمون میں اطلاع دی ہے کہ "ایسا لگتا ہے کہ فکشن ان کی زیادہ تر تاریخی تحریروں کو متاثر کرتا ہے"۔ بوئیر کی پہلی کتاب، این السٹریٹڈ ہسٹری آف ڈاک ہالیڈے، 1966 میں شائع ہوئی تھی۔ بوئیر نے دس سال بعد لکھا کہ اس نے جان بوجھ کر دوسروں کو گمراہ کرنے کی کوشش کی۔ 'پیری مالون'، 'جانی ٹائلر'، اور ڈاکٹر کے کزن 'میٹی ہالیڈے' کی جعلی تصاویر کولوراڈو میں ڈاکٹر اور وائٹ کے مالون اور ٹائلر کے قتل کے بارے میں ایک من گھڑت کہانی میں داخل کی گئیں۔ میٹی ہالیڈے کی تصویر بوئیر کے والد کے کزن کی تصویر تھی۔ بوئیر کو مبینہ طور پر جعلی خطوط لگانے پر بھی تنقید کا نشانہ بنایا گیا تھا جو ان کے بقول ٹیکساس کے ایک دوست کی اولاد سے آئے تھے جسے "مونگ پھلی" کہا جاتا ہے، جو ایک گمنام اور نامعلوم فرد کا فرضی نام ہے۔ باب پامکوسٹ، ایک وکیل اور پرجوش ایرپ محقق، نے کئی سالوں تک بوئر کے ساتھ کام کیا۔ انہوں نے کہا کہ بوئیر کا ارادہ تھا کہ وہ ویاٹ ایرپ کی ٹامبسٹون وینڈیٹا کو "ایک یادداشت کے انداز میں ایک ناول کے طور پر لکھیں جیسے کہ کوئی حقیقت میں کہانی سناتا ہو، اس معاملے میں ٹیڈ ٹین آئک"۔ بوئیر نے ٹیڈ ٹین آئک کی ابتداء کے بارے میں دیگر ورژنز کو بتایا، یہ کہتے ہوئے کہ انہیں ایرپ خاندان کے افراد سے ایک نیا مسودہ موصول ہوا ہے، کہ یہ کہانی ایک اخبار کے صحافی کی غیر شائع شدہ یادداشت پر مبنی تھی جو ٹامبسٹون میں موجود تھا جب کہ ایرپس قانون دان تھے، اور یہ کہ اس نے ٹین آئک کو ادبی آلے کے طور پر استعمال کیا تھا اور یہ کتاب "غیر افسانوی ناول" کی شکل میں تھی۔ 1977 کے ایک انٹرویو میں انہوں نے ایک بار پھر اخبار نگار کے بارے میں اپنی تفصیل تبدیل کر دی۔ اس نے کہا، "میں ٹین آئک ہوں۔ میں وہ ادبی فنکار ہوں جس نے وہ جامع شخصیت تخلیق کی جسے میں نے ٹین آئک کہنے کا انتخاب کیا۔ " اشاعت پر اثرات بوئیر نے تنقید کا جواب دیتے ہوئے کہا کہ ان کے پاس فنکارانہ لائسنس ہے۔ ان کی ساکھ پر سوال اٹھایا گیا، جبکہ ان کی عدم رضامندی یا محققین کو ثبوت فراہم کرنے میں ناکامی نے یونیورسٹی کو کتاب کا دوبارہ جائزہ لینے پر مجبور کیا۔ یونیورسٹی نے کتاب واپس لے لی 1999 میں ایک انٹرویو میں، یونیورسٹی کے موجودہ صدر پیٹر لکنز نے اس کتاب کو "افسانوی شکل" کے طور پر بیان کیا۔ اگرچہ لائکنز نے اعتراف کیا کہ اس نے کتاب نہیں پڑھی تھی، لیکن اس نے کہا کہ کتاب میں کہا گیا ہے کہ یہ فرسٹ پرسن اکاؤنٹ نہیں ہے بلکہ ثانوی ذرائع کا مرکب ہے۔ اختتامی تحریر میں کہا گیا ہے کہ یہ جوزفین ایرپ کی اپنی تحریر پر مبنی ایک یادداشت ہے۔ لیکنس نے کتاب کی صداقت کے بارے میں اختلافات کو غیر تعلیمی مصنفین کے درمیان جھگڑے کے طور پر نمایاں کیا جو مغربی تاریخ کی مختلف تشریحات کو فروغ دینے کی امید رکھتے ہیں۔ لیکنس نے کہا کہ اسکالرز کو یہ فیصلہ کرنے میں کئی سال لگ سکتے ہیں کہ ایرپ واقعات کا کون سا ورژن درست تھا۔ بوئر کے کام کی تحقیقات کے دوران، رپورٹر ٹونی اورٹیگا نے پایا کہ "یونیورسٹی آف ایریزونا پریس کو نہ صرف معلوم تھا کہ اس کے ذرائع مشکوک ہیں، بلکہ انہوں نے اسے سجانے کی ترغیب دی۔" جب بوئر کی کتاب شائع ہوئی تو یونیورسٹی آف ایریزونا پریس کے ڈائریکٹر مارشل ٹاؤنسینڈ نے دو ایڈیٹرز کو بوئر سے پوچھ گچھ کرنے سے فعال طور پر حوصلہ شکنی کی، اور بار بار اس کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ کتاب میں "اپنے بارے میں مزید" ڈالیں۔ مصنف اینڈریو البانیز نے لکھا ہے کہ "مورخین اس بات سے اتفاق کرتے ہیں کہ پریس نے بوئر کے جعلی ٹامبسٹون اکاؤنٹ کو ایک علمی پریس کے زیر اثر مغربی تاریخ کے مرکزی دھارے میں داخل ہونے کی اجازت دے کر اپنی سالمیت کو خطرے میں ڈال دیا ہے۔" 1999 میں، ایریزونا یونیورسٹی کے پریس ڈائریکٹر نے کہا کہ وہ کتاب کو دوبارہ ڈیزائن شدہ سرورق کے ساتھ دوبارہ جاری کریں گے اور سرورق کی کاپی کو تبدیل کریں گے تاکہ یہ واضح ہو سکے کہ مصنف گلین بوئر تھا نہ کہ جوزفین ایرپ۔ ہٹن نے کہا کہ یونیورسٹی کا یہ دعوی کرنے کا فیصلہ کہ یہ کتاب 23 سال بعد جزوی طور پر افسانوی ہے "بنیادی طور پر عوام پر دھوکہ دہی مسلط کر رہا ہے"۔ جب ان الزامات کا سامنا کرنا پڑا کہ ان کی کتاب جعلی تھی، تو بوئیر نے کہا کہ انہیں غلط سمجھا گیا تھا۔ "میرے کام کو چند جنونیوں اور ان کی کٹھ پتلی کے علاوہ سب نے تسلیم کرنا شروع کر دیا ہے جو کہ نئی تسلیم شدہ صنف 'تخلیقی غیر فکشن' کی ایک بہترین مثال ہے۔" بوئیر نے اپنے کام کا موازنہ پلٹزر انعام یافتہ مصنف ایڈمنڈ مورس سے کیا، جنہوں نے ڈچ: اے میموائر آف رونالڈ ریگن لکھی تھی۔ پروفیسر ڈونا لی برائن نے لکھا ہے کہ اپنے "الجھن زدہ دفاع" میں بوئر اپنے اعمال کے درمیان فرق کرنے میں ناکام رہا، بنیادی ماخذ دستاویزات کو اپنے افسانوی بیانات کے ساتھ جمع اور ملایا، اور مورس کی "تجرباتی سوانح عمری جس نے شفاف طریقے سے روایتی طور پر حاصل کردہ اور حوالہ شدہ متن میں واضح طور پر تسلیم شدہ افسانوی حصوں کو شامل کرنے کا اعتراف کیا۔" انہوں نے نوٹ کیا کہ "جیسے ہی بوئیر نے ماخذ مخطوطات، کہانی کے من گھڑت عناصر ایجاد کیے اور اپنی قیاس آرائیوں کو تاریخی حقیقت کے طور پر پیش کیا، وہ تخلیقی غیر افسانہ نہیں بلکہ تاریخی افسانہ-یعنی تاریخی واقعات پر مبنی افسانہ لکھ رہے تھے۔" 2000 کے اوائل میں یونیورسٹی نے کتاب کے بارے میں تبصرہ کرنے سے انکار کر دیا اور تمام سوالات یونیورسٹی کے وکلاء کو بھیج دیے۔ 29 جنوری 2000 کو بوئیر نے Amazon.com پر ایک نوٹ پوسٹ کیا کہ وہ کتاب کے حقوق واپس لینے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ مارچ میں یونیورسٹی آف ایریزونا پریس نے اعلان کیا کہ انہوں نے کتاب کے تمام حقوق جاری کر دیے ہیں، کتاب کو اپنے کیٹلاگ سے ہٹا دیا ہے، اور بوئیر کو غیر فروخت شدہ کاپیاں واپس کر دی ہیں۔ بوئیر نے دعوی کیا کہ انہوں نے اشاعت چھوڑنے کا فیصلہ کیا کیونکہ وہ یونیورسٹی کی طرف سے فلم کے حقوق کو سنبھالنے سے مایوس تھے۔ بوئیر کو ایک چھوٹا سا غیر تعلیمی ناشر مل گیا، عنوان کو مختصر کر کے میں نے ویاٹ ایرپ سے شادی کی، اور تصنیف کو اپنے نام پر منتقل کر دیا۔ بوئیر رسپانس بوئیر نے اعتراف کیا ہے کہ یہ کتاب "100 فیصد بوئیر" ہے۔ انہوں نے کہا کہ جو کچھ انہوں نے لکھا ہے اس کی درستگی کے بارے میں دوسرے کیا سوچتے ہیں اس میں انہیں کوئی دلچسپی نہیں ہے۔ "یہ ایک فنکارانہ کوشش ہے۔ مجھے اس قسم کی جیکٹ پر قائم رہنے کی ضرورت نہیں ہے جو یہ لوگ مجھے پہن رہے ہیں۔ میں تاریخ دان نہیں ہوں۔ میں کہانی سنانے والا ہوں۔ " بوئیر نے کہا کہ یہ کتاب واقعی فرسٹ پرسن اکاؤنٹ نہیں تھی، کہ انہوں نے جوزفین کی آواز میں ویاٹ ایرپ کی تشریح کی تھی، اور اعتراف کیا کہ وہ اپنے طریقوں کی توثیق کرنے کے لیے کوئی دستاویزات پیش نہیں کر سکے۔ بوئیر نے اعتراف کیا کہ ان کی لکھی ہوئی دو دیگر کتابیں، این السٹریٹڈ لائف آف ڈاک ہالیڈے (ریمائنڈر پریس، 1966)، اور ویاٹ ایرپ کی ٹامبسٹون وینڈیٹا، (ٹالی، 1993) ان دستاویزات پر مبنی نہیں تھیں جن کا انہوں نے استعمال کرنے کا دعوی کیا تھا۔ انہوں نے آخری کتاب کے بعد ٹرو ویسٹ میگزین میں چودہ حصوں پر مشتمل سیریز بنائی جس کا عنوان تھا ویاٹ ایرپ، لیجنڈری امریکن۔ بوئیر نے اپنے ذرائع اور دھوکہ دہی کے الزامات کے بارے میں مسلسل سوالات کا جواب دیتے ہوئے دعوی کیا کہ ارپ خاندان سے اس کے قریبی تعلق کی وجہ سے، اس کے پاس "ارپ بوائز کی ساکھ کی حفاظت کے مقصد سے کوئی بھی مضحکہ خیز بات کہنے کا لائسنس تھا، جو میں نے خود کرنے کا عہد کیا تھا۔ میں جھوٹ بول سکتا ہوں، دھوکہ دے سکتا ہوں، اور چوری کر سکتا ہوں، اور علامتی طور پر گھات لگا سکتا ہوں، دشمنی کر سکتا ہوں، زہریلے کنویں بنا سکتا ہوں، اور دیگر تمام چیزیں جو فرسٹ کلاس وینڈیٹا کے ساتھ ملتی ہیں، یہاں تک کہ ایک علامتی بھی۔ " درستگی اپنے شوہر ویاٹ ایرپ کی موت کے بعد، جوزفین ایرپ نے اپنی زندگی کی کہانی شائع کرنے کی کوشش کی۔ جب اس نے ٹامبسٹون میں اپنی زندگی کی تفصیلات کے بارے میں مزید بتانے سے انکار کر دیا تو اس کے ساتھیوں نے ہار مان لی اور جوزفین نے ان سے تمام کاپیاں جلانے کو کہا۔ ویاٹ کے کزن میبل ایرپ کارسن نے ایک کاپی واپس رکھی، جس کے شوقیہ مورخ گلین بوئر نے بالآخر حقوق حاصل کر لیے۔ یونیورسٹی آف ایریزونا پریس نے اسے 1976 میں ایک یادداشت کے طور پر شائع کیا جس میں میں نے ویاٹ ایرپ سے شادی کی تھی جس کا سہرا جوزفین ایرپ کو بطور مصنف دیا گیا تھا۔ کتاب کے اختتامی حصے میں، بوئیر نے کہا کہ انہوں نے دو ذرائع کو مربوط کیا، جوزفین کا اور دوسرا، نام نہاد "کلم مخطوطہ"، جس کے بارے میں ان کا کہنا تھا کہ اسے دی ٹامبسٹون ایپیٹاف کے ناشر جان کلم نے جوزفین کے ساتھ گفتگو کی بنیاد پر لکھا تھا۔ 1980 کی دہائی میں ناقدین نے ان کے ذرائع اور طریقوں پر سوال اٹھانا شروع کر دیے۔ جب بوئیر کلیم مخطوطات کے وجود کو ثابت نہیں کر سکے تو انہوں نے یہ کہتے ہوئے اختلاف کیا کہ انہیں بالآخر کولن سے کلیم مخطوطات موصول نہیں ہوئے، بلکہ یہ انہیں ایرپ کی بھانجی میں سے ایک نے دیا تھا۔ پھر اس نے اپنی کہانی کو مزید تبدیل کرتے ہوئے کہا، "کلیم مخطوطہ ایک عام اصطلاح ہے،" بوئیر نے وائلڈ کیٹ کے طالب علم-رپورٹر ریان گیبریئلسن کو بتایا۔ "یہ-[دیگر ماخذ مواد کے علاوہ]-لفظی طور پر سینکڑوں، شاید ہزاروں خطوط اور دستاویزات کی طرف سے حمایت کی گئی تھی۔" جب ان الزامات کا سامنا کرنا پڑا کہ ان کی کتاب جعلی تھی، تو بوئیر نے کہا کہ انہیں غلط سمجھا گیا تھا۔ "میرے کام کو چند جنونیوں اور ان کی کٹھ پتلی کے علاوہ سب نے تسلیم کرنا شروع کر دیا ہے جو کہ نئی تسلیم شدہ صنف 'تخلیقی غیر فکشن' کی ایک بہترین مثال ہے۔" مارچ 2000 میں، یونیورسٹی آف ایریزونا پریس نے اس کتاب کو اپنے کیٹلاگ سے ہٹا دیا۔ اولڈ ویسٹ ریسرچ پر اثر مغربی تاریخ کے پروفیسر گیری رابرٹس نے لکھا ہے کہ ایرپ کے محققین بوئر فیکٹ اور بوئر فکشن کے درمیان امتیازی سلوک کے بوجھ سے دوچار ہیں۔ "اپنی رائے اور تشریحات کو بنیادی ذرائع کے طور پر پیش کرتے ہوئے، اس نے ریکارڈ کو اس طرح سے زہریلا کر دیا ہے جس کی وضاحت میں کئی دہائیاں لگ سکتی ہیں۔" بوئیر کا کام ادب میں اس قدر گھرا ہوا ہے کہ اگر اسے بدنام کیا جائے تو آئی میریڈ ویاٹ ایرپ کے شائع ہونے کے بعد سے لکھی گئی ہر چیز اس حد تک مشکوک ہے کہ اس کے نتائج بوئیر سے اخذ کردہ مواد پر مبنی ہیں۔ یہ کتاب اس بات کی ایک مثال بن گئی ہے کہ کس طرح مانا جاتا ہے کہ حقیقت پسندانہ کام عوام، محققین اور لائبریرین تک پہنچ سکتے ہیں۔ 2006 میں انفارمیشن سائنس اینڈ ٹیکنالوجی کے سالانہ جائزے نے اسے "تخلیقی مشق" اور دھوکہ دہی کے طور پر بیان کیا تھا۔ دوسرے مصنفین نے اس بات پر اتفاق کیا کہ اس کتاب پر بھروسہ نہیں کیا جا سکتا۔ ویاٹ ایرپ کے مطالعے میں گلین بوئیر کی شراکت کو بڑے پیمانے پر سراہا گیا، لیکن ویاٹ ایرپ کے ٹامبسٹون وینڈیٹا کی طرف سے اٹھائے گئے شکوک و شبہات نے ان کی ساکھ کو شدید نقصان پہنچایا۔ مصنف گیری رابرٹس، ایک مغربی مورخ، نے نوٹ کیا، "تاریخ وہ ہے جس نے سب سے زیادہ تکلیف اٹھائی ہے۔ یہ واقعی ایک طرح سے المناک ہے۔ " انوینٹنگ ویاٹ ایرپ: اس لائف اینڈ منی لیجنڈز کے مصنف ایلن باررا کا خیال ہے کہ میں نے ویاٹ ایرپ سے شادی کی ہے جسے اب ایرپ کے محققین نے دھوکہ دہی کے طور پر تسلیم کیا ہے۔ بوئیر کے دیرینہ نقاد اور ویاٹ ایرپ: دی لائف بیہنڈ دی لیجنڈ کے مصنف کیسی ٹیفرٹلر نے اس سے اتفاق کیا۔ "یہ امریکی تاریخ کی سب سے قابل ذکر ادبی دھوکہ دہی ہو سکتی ہے۔ یہ تیئیس سالوں سے جوزفین ایرپ کے الفاظ کے طور پر مانا اور قبول کیا جاتا رہا ہے۔ " ٹیفرٹلر کی کتاب ان بہت کم کتابوں میں سے ایک تھی جس میں بوئر کے کسی بھی کام کو بطور ماخذ استعمال نہیں کیا گیا تھا۔ بوئیر نے تبصرہ کیا، "ایرپ کے بارے میں لکھنا اور میرا اور میرے کام کا ذکر کرنے میں ناکامی کیتھولک ازم کے بارے میں لکھنے اور پوپ کا ذکر کرنے سے گریز کرنے کے مترادف ہے۔" دوسرے میڈیا ٹیلی ویژن میں اس کتاب پر مبنی 1983 کی ایک ٹیلی ویژن فلم کی ہدایت کاری مائیکل او ہرلی نے کی تھی، جس میں میری اوسمنڈ نے جوسی مارکس، بروس باکسلیٹنر نے وائٹ ایرپ، اور جان بینیٹ پیری نے جان بہان کا کردار ادا کیا تھا۔ تھیٹر اور فلم جزوی طور پر بوئیر کے کام پر مبنی، تمام خواتین کا میوزیکل آئی میریڈ ویاٹ ایرپ لکھا اور پیش کیا گیا جس کا آغاز 2006 میں پنسلوانیا کے بکس کاؤنٹی کے برسٹل ریور سائیڈ تھیٹر میں ہوا۔ اسے 2011 میں آف براڈ وے تیار کیا گیا تھا۔ حوالہ جات ادبی جعل سازی یونیورسٹی پریس کی طرف سے شائع شدہ کتابیں 1976 غیر افسانوی کتابیں وائٹ ایرپ کی ثقافتی عکاسی