Piano Concerto No. 2 (Glass)
پیانو کنسرٹ نمبر۔ 2 کو امریکی موسیقار فلپ گلاس نے 2004 میں لکھا تھا۔ اسے پیانو کنسرٹ نمبر بھی کہا جاتا ہے۔ 2: لیوس اور کلارک کے بعد، امریکی علمبرداروں کی موسیقی کی نمائندگی کی وجہ سے۔ یہ نیبراسکا لیوس اور کلارک بائیسینٹینیل کمیشن، لائیڈ سینٹر فار پرفارمنگ آرٹس، اور یونیورسٹی آف نیبراسکا-لنکن ہکسن-لائیڈ کالج آف فائن اینڈ پرفارمنگ آرٹس کے لیے تشکیل دیا گیا تھا۔ اسے گلاس کنسرٹو پروجیکٹ میں کنسرٹی میں سے ایک کے طور پر شامل کیا گیا ہے، جو کمیشن شدہ کاموں کا چار جلدوں کا مجموعہ ہے۔ یہ کام خود میری ویتھر لیوس اور ولیم کلارک کے سفر سے متعلق ہے، جس میں ہر حرکت میں ان کی مہم کے مراحل کی بتدریج تشریح کی گئی ہے۔ انسٹرومینٹیشن یہ کام درج ذیل کلاسیکی سائز کے آرکسٹرا کے لیے اسکور کیا گیا ہے: ایک مقامی امریکی بانسری، ایک کلینٹ، ایک اوبو، ایک باسسون ون ٹرمپٹ، ایف باس ڈرم میں دو سینگ، اسنیئر ڈرم، دسترخوان، ٹیمبورائن سٹرنگز اور سولو پیانو نوٹ کریں کہ یہ آرکیسٹریشن گلاس کے دیگر سمفونک کام کے مقابلے میں نسبتا چھوٹے پیمانے پر ہے۔ ڈھانچہ یہ کام معیاری تھری موومنٹ کنسورٹو فارمیٹ میں ہے، جس میں روایتی تیز رفتار سست رفتار ٹیمپو تبدیلیاں ہوتی ہیں۔ جیسا کہ انہوں نے اپنے پہلے کے وائلن کنسرٹو کے حوالے سے بات کی، گلاس نے روایتی شکل کو روایت کے حوالے کے طور پر استعمال نہیں کیا، بلکہ مخصوص کنسرٹو تھیم کی عکاسی کے لیے ایک آلے کے طور پر استعمال کیا۔ پہلی حرکت: وژن افتتاحی تحریک پیانو اور آرکسٹرا کے ایک وسیع بیان سے شروع ہوتی ہے، جو آرکیسٹرل معمولی کورڈز اور چھوٹے اور بڑے طریقوں کے درمیان منتقل ہونے والے پیانو ٹرپلٹس کی ایک گھومتی سیریز کے تعاون کے لیے یکجا کام کرتی ہے۔ مشتعل تعارف ایک سادہ لیکن اظہار خیال مرکزی تھیم پر آباد ہوتا ہے جو ٹمبورائن سے وقف ہوتا ہے۔ تھوڑی دیر کے بعد یہ ٹکڑا ایک تیز پیانو سولو میں تبدیل ہو جاتا ہے، جو جلد ہی پیانو اور لکڑی کی ہواؤں کے درمیان ایک خوشگوار تبادلے میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ یہ حرکت شدت میں بڑھتی ہے جس کی خصوصیت گلاس آکٹیو ایک تال اور تکراری کلائمکس میں چھلانگ لگاتی ہے جس میں ایک کالنگ ٹرمپٹ کو اسپانسر کیا جاتا ہے جس کی حمایت تیزی سے منتقل ہونے والے پیانو انڈرٹونز کرتے ہیں۔ آہستہ آہستہ کلائمکس اس وقت تک کم ہوتا جاتا ہے جب تک کہ پھندا اور پیانو دو اہم پیشرفتوں کا اشتراک نہیں کرتے، جو آلات کے مختصر لیکن سیال اخراج کا اشارہ دیتے ہیں۔ سب سے آخر میں تار نکلتے ہیں۔ اس کے بعد پیانو نرم معمولی قراردادوں میں اکیلے حرکت کا اختتام کرتا ہے (کچھ طریقوں سے چائکووسکی کے فرسٹ پیانو کنسرٹو کے کیڈنزا کو ختم کرنے والوں کی طرح۔) پہلی تحریک کا موضوع لیوس اور کلارک مہم کے امکانات پر مرکوز ہے۔ گلاس کا ارادہ دونوں آدمیوں کی طرح "قابل ذکر مہم" کے لیے درکار خام توانائی کی مقدار کی نشاندہی کرنا ہے۔ شیشہ ساخت اور نظم و ضبط کا احساس بھی پہنچانا چاہتا ہے، جو مسافروں کے عزم کی علامت ہے۔ وہ موسیقی میں ظاہر ہونے والی توانائی کو سختی سے کنٹرول کرکے ایسا کرتا ہے، لیکن اسے سننے والے کے خیالات کو تال کی قید سے باہر کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ دوسری حرکت: ساکاگاویا دوسری حرکت کی خصوصیت ایک نرم بانسری تھیم ہے جو ساکاگاویا کی نمائندگی کرتی ہے، وہ مقامی امریکی لڑکی جس نے امریکہ کے وسط مغرب میں ٹریک کے دوران سخت سردیوں کے دوران مسافروں کی مدد کی۔ تحریک پیانو کی تکرار کے ساتھ شروع ہوتی ہے ؛ بانسری، تحریک میں تیزی سے شامل ہوتی ہے، ایک عجیب تھیم کا اعلان کرتی ہے۔ یہ اچانک ایک ہلکے، چنچل تبادلے میں بدل جاتا ہے جس میں پیانو اور بانسری ایک تیز ڈوئٹ بناتے ہیں۔ یہ بدلے میں ایک کلائمکس میں بدل جاتا ہے، جہاں چمکتے ہوئے تار بانسری کو سپورٹ کرتے ہیں، جو مسلسل بغیر کسی ریزولوشن کے بڑھتے ہوئے دو نوٹ کے امتزاج کو بجاتا ہے۔ اچانک ختم ہونے پر، کلائمکس اصل "ساکاگاویا" تھیم کی تکرار میں بدل جاتا ہے۔ دوسرا حصہ تنہا بانسری کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے جس میں لمبے، سادہ نوٹ پیش کیے جاتے ہیں، اور پیانو تقریبا ناقابل فہم سی میجر کورڈز بجاتا ہے۔ دوسرا حصہ صرف بانسری، پھندے، تار اور قدرتی طور پر پیانو کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ گلاس نہ صرف ساکاگویا کی قابل سماعت نمائندگی کرنے کی کوشش کرتا ہے، بلکہ وہ اعداد و شمار کے درمیان تعلقات پر زور دینے کی بھی واضح کوشش کرتا ہے۔ چنچل پن کے اوقات غمزدہ تبادلے کے اوقات سے الگ ہوتے ہیں۔ ان کا مقصد تعلقات کی پیداواری صلاحیت کے ساتھ ساتھ ممکنہ اختلافات (لاجسٹک اور ثقافتی دونوں) کی علامت ہے جو بالترتیب پارٹی کے پاس ہو سکتے ہیں۔ دوسری حرکت اس لحاظ سے بھی قابل ذکر ہے کہ یہ شیشے کے انداز میں ایک الگ تبدیلی کو ظاہر کرتی ہے، ایک بیان جس کی تائید اس حقیقت سے ہوتی ہے کہ پیانو میں شیشے کے زیادہ تر کام میں استعمال ہونے والی خصوصیت ٹرپلٹ تعمیر کا صرف ایک بار ذکر کیا گیا ہے۔ اسے حرکت کے آخری نقوش میں کنیکٹر کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ تیسری حرکت: زمین آخری حرکت خاموشی سے شروع ہوتی ہے۔ پچھلی حرکت سے خارج ہونے والے تمام آلات کو دوبارہ متعارف کرایا جاتا ہے۔ سلین سٹرنگ کی لمبائی کے ایک سلسلے کے ساتھ ساتھ تیز ووڈ ونڈ انڈرٹون کے بعد، پیانو غیر معمولی طور پر دیر سے حرکت میں داخل ہوتا ہے-کھیل میں دو منٹ سے زیادہ۔ کچھ وقت کے بعد، کام اس وقت تک بڑھنے لگتا ہے جب تک کہ یہ کنسرٹو میں ایک اہم لمحے تک نہ پہنچ جائے، جو غیر متوقع توانائی اور جوش و خروش کا ایک نقطہ ہے۔ حرکت اپنے اصل معمولی موڈ تعارفی مواد پر واپس آنے سے پہلے اسے متعدد بار دہرایا جاتا ہے۔ کنسرٹو پیانو سولو کے ساتھ ختم ہوتا ہے، افسوس کے ساتھ کم ایف معمولی کورڈز بجاتا ہے۔ کام کا آخری حصہ، شاید، اس کا سب سے اہم حصہ ہے۔ گلاس تبصرہ کرتا ہے: "میں چاہتا تھا کہ یہ حتمی حرکت وقت کی وسعت کی بھی عکاسی کرے-مہم سے پہلے زمین کیا تھی اور اس کے بعد کیا ہوا۔" گلاس اس تحریک میں پیشرفت پر زور دیتا ہے۔ اس کی تشریح گلاس کے الفاظ کی روشنی میں، ملک کی اور اپنے اندر، اس کی کامیابیوں اور ناکامیوں، اور سب سے اہم اس کی مغربی توسیع کے طور پر کی جا سکتی ہے جو لیوس اور کلارک مہم کے ذریعے شروع کی گئی تھی۔ پریمیئر دی کنسرٹو کا پریمیئر 2004 میں لنکن، نیبراسکا میں لائیڈ سینٹر فار پرفارمنگ آرٹس میں ہوا۔ پیانو نواز پال بارنس تھے۔ دوسری تحریک کا نمایاں بانسری بجانا آر کارلوس ناکائی تھا۔ اوماہا سمفنی آرکسٹرا نے بقیہ اسکورنگ کمانڈز فراہم کیے۔ آرکسٹرا کا انعقاد وکٹر یامپولسکی نے کیا۔ پریمیئر کامیاب رہا، حالانکہ، ایک کنسرٹو کے طور پر اپنی جوانی کی وجہ سے، اس کام کو گلاس کے پہلے کام کی وجہ سے موسیقی کی توجہ کا پورا دائرہ نہیں ملا ہے۔ کنسرٹو پروجیکٹ کا حصہ کنسرٹو پروجیکٹ کنسرٹی کا ایک سلسلہ ہے جسے گلاس نے چار جلدوں میں لکھا اور جمع کیا ہے۔ اس کنسرٹو کو مجموعہ کے جلد دوم میں شامل کرنے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ اسے اس ڈسک پر کنسرٹو فار ہارپسکارڈ اور آرکسٹرا کے ساتھ جوڑا بنایا گیا ہے۔ پروگرام پر کام کی ریکارڈنگ مندرجہ ذیل ہے: 2004: پال بارنس (پیانو) اور رالف گوتھونی (نارتھ ویسٹ چیمبر آرکسٹرا کے ساتھ)، 2006 میں ریکارڈ کیا گیا، 2006 میں دی کنسورٹو پروجیکٹ والم پر جاری کیا گیا۔ II (اورنج ماؤنٹین میوزک) بطور "پیانو کنسرٹو نمبر۔ 2: لیوس اور کلارک کے بعد (35:26)۔ تجزیہ کا تعلق کم از کمیت سے اگرچہ فلپ گلاس "کم از کم" کی اصطلاح کو ناپسند کرتے ہیں، لیکن ان کے زیادہ تر کام کو عوام اس طرح درجہ بندی کرتے ہیں ؛ پیانو کنسرٹو نمبر۔ 2 کم از کم سے وقفے کی ایک مثال ہے، جو موسیقار کی اپنی موسیقی کے بارے میں رائے کے مطابق ہے (جسے وہ "کلاسیکیسٹ" کہتے ہیں)۔ اگرچہ تکرار جو کہ گلاس کی منیمولیزم کی شاخ (خاص طور پر ٹرپلٹ میں) سے وابستہ ہے، کنسرٹو میں موجود ہے، جیسا کہ تین سال قبل لکھی گئی بتدریج علیحدگی پسند کنسرٹو فار سیلو اور آرکسٹرا میں ہے، بہت سے اختلافات ہیں۔ مثال کے طور پر، دوسری حرکت میں مذکورہ بانسری کی شمولیت کم از کمیت سے تقریبا کوئی مطابقت ظاہر نہیں کرتی ہے: یہ حصہ متنوع اور غیر متوقع ہے، جو کہ فرض کردہ کم سے کم معیار اور اصل ٹکڑے کے درمیان واضح فرق ہے۔ اسی طرح، افتتاحی حرکت اچانک اور غیر واضح موسیقی کے اظہار کا بہت زیادہ استعمال کرتی ہے۔ اگرچہ یہ ایک فیصلہ کن جدید موسیقی کی خاصیت ہے، لیکن یہ کم سے کم کے موجودہ انداز سے مطابقت نہیں رکھتی ہے۔ اس ٹکڑے کو عالمی موسیقی کے ساتھ ایک تجربہ بھی سمجھا جاتا ہے۔ یہ طویل، دور دراز راگوں کے کثرت سے استعمال میں ظاہر ہوتا ہے۔ مہم کی نمائندگی کنسرٹو اس طرح کی شکل میں ہے تاکہ موسیقی اور اس کی عکاسی، مہم دونوں میں حرکت کا احساس دلایا جا سکے۔ اس ٹکڑے کا پریمیئر کرنے والے سولوسٹ، پال بارنس، تبصرہ کرتے ہیں: "'دی لینڈ' ایک شاندار طور پر وسیع موضوع اور تغیر ہے جو لیوس اور کلارک کے ذریعے دریافت کی گئی زمین کی عظیم وسعت کی عکاسی کرتا ہے۔" گلاس قوم کے انیسویں صدی کے "واضح تقدیر" کے موقف کو بیان کرنا چاہتا ہے، یہ پالیسی بڑی حد تک، اگر صرف بالواسطہ طور پر، ٹیم کے سفر سے شروع کی گئی تھی۔ گلاس اس مقصد کو تیسری تحریک میں ایک مکمل طور پر متحرک ہائی پوائنٹ ڈال کر حاصل کرتا ہے، جس میں امریکی لوک گانوں میں ممکنہ تغیر ہوتا ہے، ایک ایسی روایت جس سے موسیقار کبھی کبھی اثر انداز ہوتا ہے۔ لمبے، بڑے اور چھوٹے کورڈز کے عام استعمال کی تشریح ایک حربے کے طور پر کی جا سکتی ہے جو مہم کا "دور" احساس پیدا کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے، ساتھ ہی ساتھ مسافروں کے ذریعے دریافت کی گئی دنیا کی تقابلی عجیب و غریب بات بھی۔ اس حکمت عملی کو مغربی اور مقامی امریکی معاشروں کے ثقافتی اختلافات کے بارے میں ان کے متوقع جذبات کے علاوہ، امریکیوں کے ممکنہ طور پر محسوس ہونے والے خدشات کے اظہار کے طور پر بھی استعمال کیا جاتا ہے۔ سییلو اور آرکسٹرا کے لیے فلپ گلاس لیوس اور کلارک ایکسپیڈیشن وائلن کنسرٹو کی کمپوزیشن کی فہرست بھی دیکھیں۔ کنسرٹو پروجیکٹ منیملزم پال بارنس ساکاگویا بیرونی لنکس گلاس کی ویب سائٹ: پیانو کنسرٹو نمبر۔ 2 حوالہ جات گلاس کنسرٹوس بذریعہ فلپ گلاس 2004 کی کمپوزیشن ساکاگویا کی ثقافتی عکاسی