The Great Day of Girona
دی گریٹ ڈے آف گیرونا، اصل میں ایل گرین دیا ڈی گیرونا، رامون مارٹی السینا کی ایک بڑی آئل پینٹنگ (4.96 × 10.82 m) ہے جس میں 1809 میں گیرونا کے تیسرے محاصرے کے دوران فرانسیسیوں پر گیرونا کے محافظوں کی ایک اہم فتح کو دکھایا گیا ہے۔ 1864 میں مکمل ہونے والی یہ کاتالان آرٹ کی تاریخ کی سب سے بڑی ایزل پینٹنگ ہے۔ تخلیق کے عمل میں 10 سال سے زیادہ کا وقت لگا اور اس کی وجہ سے فنکار کئی مواقع پر تقریبا مالی طور پر برباد ہو گیا۔ یہ پینٹنگ میوزیو ناسیونل ڈی آرٹ ڈی کاتالونیا کے مجموعے کا حصہ بن گئی، اور یہ کاتالان حکومت کی عمارت کے آڈیٹوریم میں گیرونا میں مستقل نمائش کے لیے موجود ہے۔ کام کے بڑے سائز کی وجہ سے، اسکالرز تجویز کرتے ہیں کہ یہ ماریہ فارچونی کی ٹیٹوان کی جنگ سے مقابلہ کرنے کی کوشش ہو سکتی ہے، جو افریقی جنگ کے حوالے سے بارسلونا کی کونسل کی طرف سے کمیشن کیا گیا کام ہے۔ 1938 میں ہسپانوی خانہ جنگی کے دوران، پلاؤ ڈی لیس بیلز آرٹس (پیلس آف فائن آرٹس) میں نمائش کے دوران ایک بمباری کے دوران پینٹنگ کو نقصان پہنچا تھا۔ اسے مزید نقصان سے بچانے کے لیے، کام کو لپیٹ کر میوزیو نیسیونل ڈی آرٹ ڈی کاتالونیا (ایم این اے سی) میں محفوظ کر لیا گیا۔ اس کے جمع ہونے کے ستر سال بعد، پینٹنگ کو 2009 اور 2010 کے درمیان بحال کیا گیا۔ تاریخ 19 ویں صدی کے وسط کے دوران، تاریخی مصوری کو مقامی ہیروز اور حب الوطنی کے واقعات کی عکاسی کے لیے بہت عزت دی جاتی تھی۔ مارٹی السینا قومی سطح پر ایک مصور کی حیثیت سے اپنی ساکھ کو بہتر بنانا چاہتے تھے، اس حقیقت کے باوجود کہ وہ پہلے ہی بارسلونا کے اسکولا ڈی لا لوٹجا میں لیکچرر تھے۔ اس وقت پیشہ ورانہ شہرت حاصل کرنے کے سب سے براہ راست طریقوں میں سے ایک مقابلہ جیتنا تھا جیسے کہ فائن آرٹس کی قومی نمائش (ایکسپوسیسی نیسیونل ڈی بیلز آرٹس)، جو میڈرڈ میں سالانہ منائی جاتی تھی۔ ان مقابلوں میں تاریخی موضوعات کے کاموں کو مہاکاوی اور رومانوی مواد کے ساتھ ملایا گیا۔ 1667 میں، آندرے فیلیبین، مورخ اور فرانسیسی کلاسیک ازم کے نظریاتی ماہر نے تصویری موضوعات کا ایک درجہ بندی تخلیق کیا اور تاریخی پینٹنگز کو پہلی جگہ دی۔ مارٹی السینا نے پہلی بار 1858 میں مقابلے میں حصہ لیا، جب انہیں ایسٹڈی ڈیل نیچرل (اسٹڈی آف نیچر) کے عنوان سے ان کی ایک پیشکش کے لیے تیسرے درجے کا تمغہ دیا گیا۔ اسی سال کے آخر میں، انہوں نے مقابلے سے باہر "ایل الٹیم دیا ڈی نومنشیا" ("دی لاسٹ ڈےز آف نومنتیا") کے عنوان سے ایک کام پیش کیا، جسے بعد میں ریاست نے 3,000 پیسوں میں خرید کر پراڈو میوزیم کو دے دیا۔ 1860 میں، انہوں نے ایکسپوسیسی نیسیونل ڈی بیلز آرٹس کو ایک زمین کی تزئین پیش کی اور انہیں دوسرے درجے کا تمغہ دیا گیا۔ مارٹی السینا نے اپنی زندگی کا زیادہ تر حصہ گوریرا ڈیل فرینسیس (جزیرہ نما جنگ) اور گیرونا کے محاصرے جیسے موضوعات کے جنون میں گزارا، جس میں ایل سومیٹنٹ ڈیل بروچ، لا کمپنییا ڈی سانتا باربرا (سینٹ باربرا کی کمپنی)، لیس ہیروز ڈی گیرونا (گیرونا کی ہیروئن) اور ان کی بہترین، ایل گرین دیا ڈی گیرونا (گیرونا کا عظیم دن) جیسی تصانیف تخلیق کی گئیں۔ گرونا کے عظیم دن نے مصور کو اپنی زندگی کا بیشتر حصہ اور اپنی موت تک مکمل کیا۔ پروڈکشن پروسیس کئی مطالعات میں دعوی کیا گیا ہے کہ مارٹی السینا نے ممکنہ طور پر ماریہ فارچونی کے ذریعہ دی بیٹل آف ٹیٹوان کا مقابلہ کرنے کے لیے عظیم جہتوں کے کام کا فیصلہ کیا، یہ کام بارسلونا کی کونسل نے شروع کیا تھا اور جس نے یورپی سطح پر کافی کامیابی حاصل کی تھی۔ مارٹی السینا نے اپنے پروجیکٹ کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے ایک بڑی اسٹوڈیو کی جگہ قائم کی، جسے "کیسینو ڈی سینٹس" کہا جاتا ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ احاطہ سینٹس کے پڑوس میں ہائی اسٹریٹ کے بلڈنگ نمبر 300 میں واقع تھا، یہ پتہ 1882 میں کام کی دستاویزات سے مطابقت رکھتا ہے۔ فنکار اپنے کام میں اعلی ترین معیار حاصل کرنے کے لیے مختلف قسم کے کوچ، ہتھیار اور تاریخی اشیاء اسٹوڈیو میں لے کر آیا۔ انہوں نے درجنوں ماڈلز کا بھی استعمال کیا جنہیں انہوں نے خاص طور پر اس موقع کے لیے بنائے گئے ملبوسات میں پہنا تھا۔ مارٹی السینا نے بھی بار بار گیرونا کا دورہ کیا، جیسا کہ اس کے شہر کے سینکڑوں زندہ بچ جانے والے خاکے سے دیکھا جا سکتا ہے۔ ان میں سے کچھ خاکے فی الحال نجی مجموعوں میں رکھے گئے ہیں جبکہ دیگر میوزیو نیسیونل ڈی آرٹ ڈی کاتالونیا (ایم این اے سی) اور میوزیم آف آرٹ گیرونا میں محفوظ ہیں۔ مارٹی السینا کی پہلی کوششیں 1859 میں ہوئیں، جیسا کہ 14 اکتوبر 1859 کو گیرونا کی طرف سے انہیں بھیجے گئے ایک خط سے تصدیق ہوئی۔ یہ خط فنکار کی طرف سے جھنڈوں اور دیگر تفصیلات کے بارے میں مانگی گئی معلومات کا جواب تھا جو کام میں شامل کی جائیں گی۔ مصور کی خواہش تھی کہ حتمی نتیجہ جتنا ممکن ہو اتنا حقیقت پسندانہ ہو۔ اس حقیقت کی وجہ سے کہ اس نے مارچ 1864 میں کام کے لیے ایک فریم بنانے کا حکم دیا تھا، یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اس کا ارادہ اس کام کو اسی سال فائن آرٹس کی قومی نمائش میں بھیجنا تھا۔ تاہم، جب مارٹی السینا کو اس ٹکڑے کے بارے میں دوستوں کی طرف سے تنقیدی تبصرے موصول ہوئے تو انہوں نے اس کے بجائے کینوس پر کام جاری رکھنے کا فیصلہ کیا۔ انہوں نے کبھی بھی تیار شدہ کام پر دستخط نہیں کیے، جو ان کی زندگی کے دوران ان کے اسٹوڈیو میں رہا۔ برسوں بعد، مارٹی السینا نے کچھ تحقیقی مواد اور خاکے کا فائدہ اٹھایا جو انہوں نے گیرونا کے محاصرے سے متعلق دو کام تخلیق کرنے کے لیے جمع کیے تھے-ہیرونس آف گیرونا، جو 1868 میں بارسلونا میں سوسائٹی آف ایگزیبیشنز آف فائن آرٹس (سوسائڈڈ پیرا ایکسپوزیسیونز ڈی بیلس آرٹس، بارسلونا) اور دی کمپنی آف سینٹ باربرا میں نمائش کے لیے پیش کی گئی تھی، جو 1891 میں پیلس آف فائن آرٹس (پلاؤ ڈی لیس بیلس آرٹس) کی نمائش میں نمائش کے لیے پیش کی گئی تھی۔ ذاتی دستاویزات اس بات کی تصدیق کرتی ہیں کہ مارٹی السینا نے دی گریٹ ڈے آف گیرونا کو 20,000 پیسوں کے قرض کی ضمانت کے لیے استعمال کیا جو اس نے پاؤ بوریل کو دینا تھا۔ چونکہ مصور قرض کا تصفیہ کرنے کے قابل نہیں تھا، اس لیے بوریل نے کام کی عارضی ملکیت سنبھال لی۔ 1894 میں مارٹی السینا نے بوریل کے وارثوں کے ساتھ ایک معاہدہ کیا اور 14 دیگر کے بدلے میں کام کی ملکیت دوبارہ حاصل کرنے میں کامیاب ہوگئی۔ اس وقت کے دوران ایل ڈیوولیو میں شائع ہونے والے ایک مضمون میں دعوی کیا گیا ہے کہ مارٹی السینا نے بعد میں اس کام کو بارسلونا کی سٹی کونسل کو 15,000 پیسوں میں فروخت کرنے کی کوشش کی۔ اگرچہ دی گریٹ ڈے آف گیرونا پینٹنگ کا سب سے عام عنوان ہے اور ایم این اے سی کے کیٹلاگ میں اس کا نام ہے، اس کام کو بعض اوقات دی ڈیفنڈرز آف گیرونا کہا جاتا ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اس لقب کی ابتدا کرنل بلاس ڈی فورنیس سے ہوئی ہے، جس نے 19 ستمبر 1809 (جس کے دوران 1,000 سے زیادہ لوگ مارے گئے) کے واقعات کو "گیرونا کا عظیم دن" قرار دیا۔ تاہم، مارٹی السینا کی کچھ ذاتی دستاویزات میں، اس ٹکڑے کو دی ڈیفنڈرز آف گیرونا اور یہاں تک کہ دی پینٹنگ آف گیرونا بھی کہا گیا تھا۔ بمباری 1894 میں مارٹی السینا کی موت کے بعد، ایک نجی کلکٹر اور اپنے کام کے شوقین، جان نیپوموسی فونٹ آئی سانگرا نے دی گریٹ ڈے آف گیرونا حاصل کیا اور اس کام کو بارسلونا کی سٹی کونسل کو فائن آرٹس کی نمائش میں نمائش کے لیے پیش کیا۔ تاہم، اس کام کی نمائش پہلی بار 1898 میں ایک نمائش کے حصے کے طور پر کی گئی تھی جس کا اہتمام متوفی فنکاروں کے کاموں کی نمائش کے لیے کیا گیا تھا۔ اس نمائش کے بعد، اس کام کو میوزیم آف فائن آرٹس، بارسلونا (میوزیو منینسیپال ڈی بیلز آرٹس ڈی بارسلونا) کے ہال آف کوئین ریجنٹ میں جمع کیا گیا اور بعد میں اسے میوزیم آف ڈیکوریٹو آرٹس اینڈ آرکیالوجی (میوزیو ڈی آرٹس ڈیکوریٹوز آئی آرکیولوجک) میں منتقل کر دیا گیا۔ یہ کام 1904 تک اسٹوریج میں تھا، جس نے فونٹ آئی سنگرے کو یہ سوال کرنے پر اکسایا کہ آیا یہ کام نمائش کی جگہ یا مقام کی کمی کی وجہ سے نظر انداز رہا ("سی پر مانکا ڈی لوکل نو پاٹ سر ایکسپوساڈا")۔ میوزیم آف فائن آرٹس کے ڈائریکٹر کارلس بوفرل نے جواب دیا: 1905 میں، فونٹ آئی سانگرا نے پینٹنگ کو دوبارہ حاصل کیا اور اس کے طول و عرض کی وجہ سے، اسے کارڈڈیو، کا این ایرس وال میں اپنی ذاتی جائیداد پر ایک چیپل (خاص طور پر اس موقع کے لیے توسیع شدہ) میں لٹکا دینے کا فیصلہ کیا۔ جب کہ اس نے اپنے ذاتی مجموعہ کا بڑا حصہ اپنے گھر (38 رونڈا ڈی سینٹ پیری) میں رکھا، گیرونا کا عظیم دن کارڈڈیو میں کسی حد تک سیاحوں کی توجہ کا مرکز بن گیا، کیونکہ فونٹ آئی ساگرا نے اسے دیکھنے آنے والے تمام لوگوں کو یہ کام دکھانے میں خوشی محسوس کی۔ کچھ گفت و شنید کے بعد، یہ پینٹنگ میراث کے طور پر بارسلونا کی سٹی کونسل کی ملکیت بن گئی اور 18 جون 1929 کو اسے قبول کر لیا گیا۔ اس پینٹنگ کو بعد میں پیلس آف فائن آرٹس کے مجموعے میں شامل کیا گیا اور ہال آف کوئین ریجنٹ میں مستقل نمائش کے لیے رکھا گیا۔ جب 1934 میں ایم این اے سی بنایا گیا تو پیلس آف فائن آرٹس کے بہت سے کاموں کو نیشنل پیلس میں منتقل کر دیا گیا۔ تاہم، دی گریٹ ڈے آف گیرونا جیسے بڑے پیمانے کے کام پیلس آف فائن آرٹس میں ہی رہے۔ 1938 میں ہسپانوی خانہ جنگی کے دوران، پیلس آف فائن آرٹس کو اجلاسوں اور کانفرنسوں کے لیے ایک مقام کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا، اور اس موسم گرما میں شیشے کی عمارت ایک بمباری کا شکار ہوئی جس نے اس کی چھت کو تباہ کر دیا۔ اس تباہی سے گریٹ ڈے آف گیرونا کو نقصان پہنچا، جس میں پانچ میٹر سے زیادہ پھیلی دراڑیں بھی شامل ہیں۔ جنگ ختم ہونے کے بعد، یہ فیصلہ کیا گیا کہ جب تک کام بحال نہیں کیا جا سکتا، اس کے غیر معمولی سائز کی وجہ سے، اسے لپیٹ کر ایم این اے سی میں اس کے تحفظ کے لیے ذخیرہ کیا جائے گا۔ بحالی 2009 میں شروع ہوئی۔ بحالی کا عمل فرانسیسی جنگ کی دو صد سالہ اور 1809 کے گیرونا کے محاصرے کے موقع پر، میوزیم آف آرٹ، گیرونا اور مورخ ماریہ لوئیسا فیکسڈاس نے ایک یادگاری نمائش کا انعقاد کیا۔ گرونا کے عظیم دن کی درخواست ایم این اے سی سے قرض پر کی گئی تھی، لیکن پہلے کام کو بحال کرنے کی ضرورت تھی۔ بحالی کا منصوبہ ایم این اے سی، کاتالونیا کی حکومت کے محکمہ ثقافت، اور میوزیم آف آرٹ، گیرونا کے درمیان ایک مشترکہ کوشش تھی اور اس کی مالی اعانت فاؤنڈیشن کیکسا گیرونا نے کی تھی۔ اس وقت تک، پینٹنگ کو ستر سال سے زیادہ عرصے تک ایم این اے سی کے ذخائر میں سے ایک میں محفوظ کیا گیا تھا، سوائے 1998 میں ایک چھوٹی سی مداخلت کے جب اس کام کو شروع کیا گیا اور اس کی تصویر کشی کی گئی جب اس ٹکڑے کو میوزیم کے اندرونی ذخائر کے درمیان منتقل کیا گیا۔ آرگنولپٹک ایگزامینیشن 14 ستمبر 2009 کو، ایم این اے سی اور سینٹر ڈی ریستوران ڈی بینز موبلز ڈی کاتالونیا (سی آر بی ایم سی) کے ماہرین کی ایک ٹیم نے میریا میسٹرے، میریا پیڈراگوسا اور مائیٹ ٹومیو کی ہدایت پر، بارسلونا کے نیشنل پیلس کے اوول ہال میں اس کے معائنے کے لیے کینوس کو رول کرنا شروع کیا۔ تین دنوں میں، ویلڈوریکس میں سی آر بی ایم سی کو بھیجنے کے لیے تیار ہونے سے پہلے اس ٹکڑے کا آرگنولپٹک معائنہ کیا گیا۔ جانچ میں کینوس کے سامنے اور پیچھے دونوں کا مطالعہ، مواد کے میکروسکوپک اور مائکروسکوپک مشاہدات، اور پینٹنگ کے مختلف جسمانی اور کیمیائی تجزیے کرنے کے لیے نمونے لیے گئے۔ پینٹنگ کی تصویر الٹرا وایلیٹ لائٹ اور ٹرانسلیمینیشن سمیت تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے لی گئی تھی۔ میوزیم کے ذخائر اور اسی دور کے فنکاروں کے کاموں کے بارے میں تحقیق کی گئی تاکہ گیرونا کے عظیم دن کی حالت سے متعلقہ موازنہ کیا جا سکے۔ کام کی عظیم جہتوں کی خاصیت کی وجہ سے، اسے بحالی کے زیادہ جارحانہ طریقہ کار جیسے ریلائننگ یا جنرل وارننگ، ایسی تکنیکوں سے بچایا گیا جو اس وقت آرٹ ورک کے تحفظ کے عام طریقے تھے۔ ویلڈوریکس میں بحالی بحالی کے دوران، اپنے پیمانے کی وجہ سے کاتالان کی تاریخ میں اپنی نوعیت کا پہلا، مارٹی السینا کے نسخے اور پینٹنگ کی تصاویر (1938 میں اس کے نقصان سے پہلے)، حوالہ جات کے طور پر استعمال کیے گئے تھے۔ بحالی شروع کرنے سے پہلے، فزیکو کیمیکل مطالعات کیے گئے، پرائمر، پینٹ اور وارنش کے نمونوں کا تجزیہ کیا گیا، اور عکاسی کی تصاویر لی گئیں۔ کینوس کے مواد کا تجزیہ بارسلونا میں پولی ٹیکنک یونیورسٹی کے ٹیکنیکل سینٹر آف اسپننگ (ایل سینٹر ٹیکنیک ڈی فلیٹورا) کے تعاون سے کیا گیا تھا۔ بحالی کے پورے منصوبے کے دوران، اس کام کو دستاویزی شکل دی گئی اور اس کی تصاویر لی گئیں، اور اس کی پیش رفت کی اطلاع میڈیا میں دی گئی۔ بحالی کے دوران ہر عمل کو کم سے کم مداخلت کے معیار کے مطابق انجام دیا گیا۔ ٹیم نے بحالی کے کاموں کو مراحل میں تقسیم کیا تاکہ ٹکڑے کے بڑے طول و عرض کو ایڈجسٹ کیا جا سکے۔ یہ عمل الٹی طرف سے شروع ہوا۔ جانچ پڑتال سے پتہ چلتا ہے کہ تیاری کی پرت سفید لیڈ بیریوم سلفیٹ اور کیلشیم کاربونیٹ کے مرکب سے بنائی گئی تھی۔ کینوس کے کپڑے میں تقریبا لمبا ایک بڑا آنسو تھا۔ اسٹرجن گلو اور گندم کے نشاستے کے مرکب کا استعمال کرتے ہوئے آنسو کو دھاگے کے ذریعے سلائی کیا گیا۔ کینوس کے چہرے کو دو مراحل میں صاف کیا گیا تھا: پہلا سطح پر جمع ہونے والی دھول کو ہٹانے پر مشتمل تھا۔ دوسرے میں سطح سے جڑی ہوئی گندگی کو دور کرنے کے لیے جیل کے محلول کا استعمال شامل تھا۔ اس کے بعد کسی بھی پولی کروم نقصان کی جگہ گراؤنڈ کیلکائٹ (جسے "بلینک ڈی اسپینیا" بھی کہا جاتا ہے) اور خرگوش کی جلد کے گلو سے بنی پوٹی لگائی جاتی تھی۔ گرونا کے عظیم دن کی بحالی کو اس کے کم از کم مداخلت کے معیار اور جدید تکنیکوں کے استعمال کی وجہ سے ایک غیر معمولی منصوبہ سمجھا جاتا ہے اور یہ پورے اسپین میں بحالی کے کام کا ایک معیار بن گیا ہے۔ گیرونا میں تنصیب بحال شدہ کام 14 ستمبر 2010 کو سانتا کیٹیرینا، گیرونا کے اولڈ ہسپتال کے جوزپ ارلا آڈیٹوریم میں نصب کیا گیا تھا، جہاں اسے ویلڈوریکس کے بحالی مرکز سے براہ راست منتقل کیا گیا تھا۔ اس کام کو ایک ٹرک میں منتقل کیا گیا اور بحالی کاروں اور دیگر پیشہ ور افراد کی ایک ٹیم کی نگرانی میں آٹھ ہینڈلرز کی ایک ٹیم نے اسے اتارا۔ صحیح ہینڈلنگ کو یقینی بنانے کے لیے، چیسٹیک تعمیراتی کمپنی کو ایک دھاتی ڈھانچہ (لکڑی کے پروفائلز کے ساتھ ایک ڈبل ریلڈ انوڈائزڈ ایلومینیم فریم) بنانے کے لیے رکھا گیا تھا جو مستقبل کی دیکھ بھال کو آسان بنانے کے لیے بنایا گیا تھا۔ میوزیم آف آرٹ، گیرونا کے عملے نے پینٹنگ کے نئے ماحول کے آب و ہوا پر قابو پانے کی ذمہ داری قبول کی اور اس بات کو یقینی بنایا کہ اس کی روشنی کی سطح 150-200 لکس سے زیادہ نہ ہو۔ 14 اور 16 ستمبر کے درمیان۔ یہ کام ایلومینیم کے ڈھانچے سے لٹکا ہوا تھا اور اس کی تنصیب کے چند دن بعد پریس کے سامنے پیش کیا گیا تھا۔ اس کی نمائش کا افتتاح 23 اکتوبر 2010 کو ہوا۔ 2012 کے دوران، گوگل آرٹ پروجیکٹ نے ایم این اے سی کے ساتھ مل کر پینٹنگ کو اپنے آن لائن پلیٹ فارم کے مجموعے کے حصے کے طور پر فوٹو گرافی کے لیے منتخب کیا۔ گیرونا کا عظیم دن 446 × 1082 سینٹی میٹر پر محیط ہے، جو فارچونی کی طرف سے تیتوان کی جنگ (300 × 972 سینٹی میٹر) اور پابلو پکاسو کی طرف سے گورینیکا سے بڑا ہے۔ پینٹنگ کو بغیر سلائی کے کینوس کپڑے کے ایک ٹکڑے پر بنایا گیا تھا اور اس کا وزن تقریبا تھا۔ ٹیکسٹائل کے ماہرین کا خیال ہے کہ یہ اسی قسم کا کپڑا ہو سکتا ہے جو کشتی کے جہازوں کی تیاری میں استعمال ہوتا ہے۔ دیگر مطالعات سے پتہ چلتا ہے کہ یہ کپڑا ماریسم یا پوبلنو میں حاصل کیا گیا ہو گا، جہاں فنکار کی ایک اور ورکشاپ تھی۔ اس کام میں 19 ستمبر 1809 کو جزیرہ نما جنگ کے دوران حملہ آور فرانسیسی فوج کے ذریعہ گیرونا شہر کے 7 ماہ کے محاصرے کے دوران ہونے والی جنگ کے نتیجے کو پیش کیا گیا ہے۔ اس حملے کی مزاحمت جنرل الواریز ڈی کاسترو کے حکم پر کی گئی۔ منظر کا فن تعمیر اس بات کی تصدیق کرتا ہے کہ پینٹنگ واقعات کے مقام کو ظاہر کرتی ہے: گیرونا کے کیتھیڈرل کے ٹاور اور سینٹ فیلکس کے چرچ کو پس منظر میں دیکھا جا سکتا ہے، شہر کی دیواریں اور گیرونیلا ٹاور زون سامنے ہیں۔ ابتدائی ڈرائنگ سے پتہ چلتا ہے کہ مارٹی السینا نے لا کیسرنا ڈیلز الیمینس (جرمنوں کا صدر دفتر) کے علاقے میں جنگ کے منظر کو پیش کرنے کا انتخاب کیا تاکہ بیک وقت گیرونا شہر کی کلاسیکی پروفائل کو پینٹ کیا جا سکے اور اس مقام کو دکھایا جا سکے جہاں محاصرے کی دیگر اہم لڑائیاں ہوئی تھیں۔ اگرچہ اسٹائلسٹک طور پر مارٹی السینا کا موازنہ عام طور پر کوربیٹ اور حقیقت پسندی (ایک ایسی تحریک جسے پینٹر نے کاتالونیا میں متعارف کرایا تھا) سے کیا جاتا ہے، لیکن دی گریٹ ڈے آف گیرونا رومانٹک ازم کے قریب ہے۔ مارٹی السینا کی تصویری ترکیب فرانسیسی تاریخی مصور ہوریس ورنس سے ملتی جلتی ہے۔ دونوں فنکاروں نے اپنے آخری کاموں میں بڑی تعداد میں شخصیات کو مؤثر طریقے سے پیش کرنے کے لیے مختلف نقطہ نظر سے بڑی مقدار میں ابتدائی خاکے تیار کیے۔ مارٹی السینا نے 1855 کی یونیورسل نمائش کے حصے کے طور پر منعقدہ ایک ماضی سے متعلق نمائش کا دورہ کیا تھا، جس میں ورنٹ، انگرس، ڈیلاکروکس اور الیگزینڈر گیبریل ڈیکیمپس کی تاریخی پینٹنگز دیکھی گئی تھیں۔ کام کو تین طیاروں میں تقسیم کیا گیا ہے۔ پیش منظر میں موجود اعداد و شمار سب سے زیادہ حقیقت پسندانہ اور ڈرامائی ہوتے ہیں اور انہیں زیادہ زندہ رنگوں کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے۔ کام کے درمیانی میدان میں موجود اعداد و شمار کم واضح ہیں، اور پس منظر میں موجود اعداد و شمار صرف تجویز کیے گئے ہیں اور فن تعمیر میں ایسے نظر آتے ہیں جیسے دھند میں ہوں۔ دائیں طرف کے مناظر کو اہرام کی شکل میں ترتیب دیا گیا ہے، جس کی چوٹی تصویر کے پس منظر کے کھنڈرات میں واقع ہے۔ اہرام کا بائیں ہاتھ کا حصہ جکڑے ہوئے محافظوں کے ذریعہ تشکیل پاتا ہے اور ایک لکیر بناتا ہے جو پوری جگہ کو ایک اخترن لکیر میں کاٹتا ہے اور جو درمیانی سطح پر ان کی جگہ کے باوجود فوجی شخصیات کی طرف توجہ مبذول کراتا ہے۔ بائیں ہاتھ کی طرف واقع شخصیات کا گروپ شہر کے محافظوں کی آخری لائن کے ذریعہ تشکیل دیا گیا ہے، جس میں جنرل الواریز ڈی کاسترو کو نمایاں طور پر دکھایا گیا ہے۔ یہ ترکیب ورنٹ کی 1812 کی سوموسیئرا کی جنگ سے ملتی جلتی ہے، جہاں پس منظر میں پہاڑ گھوڑے کی پیٹھ پر موجود اعداد و شمار کو تشکیل دیتا ہے اور زخمی پیش منظر کے اعداد و شمار کے ساتھ اہمیت کا مقابلہ پیدا کرتا ہے۔ دی گریٹ ڈے آف گیرونا کے نچلے حصے میں، یا جنگ کے پیش منظر میں، زخمیوں اور مرنے والوں کو دکھایا گیا ہے، جس میں انتہائی ڈرامائی تصاویر کے لیے زیادہ سے زیادہ حقیقت پسندی کا استعمال کیا گیا ہے۔ ایک شخصیت، جو ساخت کے مرکز میں، جنرل کے اعداد و شمار کے نیچے واقع ہے، اسی قسم کی خاتون شخصیت کی نمائندگی کرتی ہے جو مارٹی السینا کے دوسرے کام، دی کمپنی آف سینٹ باربرا میں پائی جاتی ہے۔ وہ فوجی اداروں کی خصوصیت ہے، جو جنگ میں زخمیوں کی مدد کرتے ہیں۔ وہ اپنے بائیں بازو پر لوپ میں بندھا ہوا سرخ ربن پہنتی ہے، جو اسے ایک معاون کے طور پر ممتاز کرتی ہے۔ اسی طرح کی خواتین کی امداد کے اعداد و شمار دیکھے جا سکتے ہیں-کچھ زخمیوں کی مدد کرتے ہیں اور دیگر کھانا پینا تقسیم کرتے ہیں۔ انتہائی دائیں طرف، پیچھے ہٹنے والی فرانسیسی فوج کو دیکھا جا سکتا ہے، اعداد و شمار اس حد تک دھندلے ہو گئے ہیں کہ وہ ساخت میں اہم موجودگی سے بچ جاتے ہیں۔ پینٹنگ کی نمائش دو مقامات پر عوامی طور پر کی گئی ہے۔ پہلا بارسلونا میں پیلس آف فائن آرٹس تھا، جہاں اسے 1898 میں حال ہی میں فوت ہونے والے فنکاروں کو خراج عقیدت پیش کرنے والی نمائش کے حصے کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ 8 جون 2011 سے، جرونا کے ہسٹری میوزیم نے دی گریٹ ڈے آف جرونا کے لیے مارٹی السینا کی تیاری کے نقشوں میں سے ایک کو دکھایا ہے۔ پینٹنگ کی اناٹومی پینٹنگ کی بحالی اور ترجمہ کے بعد، "ریمن مارٹی السینا" کے عنوان سے ایک نمائش۔ گیرونا کا عظیم دن۔ اناٹومی آف اے پینٹنگ کا انعقاد 23 اکتوبر 2010 سے 29 مئی 2011 تک ہوا۔ اس نمائش کا اہتمام میوزیم آف آرٹ گیرونا نے ایم این اے سی کے تعاون سے کیا تھا اور اسے یونیورسٹی آف گیرونا کی پروفیسر اور اس موضوع کی ماہر ماریہ لوئیسا فیکسڈاس نے ترتیب دیا تھا۔ نمائش کا مقصد پینٹر کے کام کو حاصل کرنے کے محرکات کی تحقیقات کرنا تھا اور اسے گیرونا میں تین مقامات پر منعقد کیا گیا تھا: جوزپ ارلا آڈیٹوریم: گیرونا کی حکومت میں واقع، یہ حتمی جگہ ہے جہاں پینٹنگ کی نمائش کی جاتی ہے۔ گرونا کی کونسل کا مکمل ہال: 'ہیرونز آف گیرونا' کی مستقل نمائشی جگہ، مارٹی السینا میوزیم آف آرٹ گیرونا کا ایک اور کام: کام پر مبنی خاکے اور تیاری کے نقشوں کی نمائش دیگر ورژن گیرونا کے محاصرے کے موضوع کو کئی فنکاروں نے کئی مواقع پر پیش کیا ہے اور تھیم کے مختلف ورژن موجود ہیں۔ میوزیم جرونا میں گیرونا کا محاصرہ 1809، یا اسٹڈی فار دی سیزر الویریز ڈومونٹ (پرتگال 1866-ملاگا 1945)، فنکار نے 1890 میں محاصرے کا اپنا ورژن پینٹ کیا۔ اس ٹکڑے کا عنوان مارٹی السینا کے کام، دی گریٹ ڈے آف گیرونا جیسا ہی ہے، اور فی الحال یہ پراڈو، میڈرڈ کے مجموعے میں ہے۔ لورا براؤ نے سرنڈر آف گیرونا، 1809 (روم، 1884) پینٹ کیا، جو اس وقت گیرونا میں ایک نجی مجموعہ کا حصہ ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط ایل گرین ڈیا ڈی گیرونا جنرلیٹاٹ ڈی کاتالونیا گوگل آرٹس اینڈ کلچر میں گیرونا کا عظیم دن 1864 پینٹنگز گیرونا ہسٹری آف کاتالونیا وار پینٹنگز میوزیو نیسیونل ڈی آرٹ ڈی کاتالونیا میں پینٹنگز