Agostino Brunias
اگسٹینو برونیاس (c. 1730-2 اپریل 1796) ایک اطالوی مصور تھا جو بنیادی طور پر ویسٹ انڈیز میں سرگرم تھا۔ 1730 کے آس پاس روم میں پیدا ہوئے، برونیس نے اپنا ابتدائی کیریئر اکیڈیمیا دی سان لوکا سے گریجویشن کرنے کے بعد بطور پینٹر گزارا۔ ممتاز سکاٹش معمار رابرٹ ایڈم سے دوستی کرنے اور ان کے ساتھ واپس برطانیہ جانے کے بعد، برونیس سر ولیم ینگ کی سرپرستی میں مصوری میں اپنا کیریئر جاری رکھنے کے لیے برطانوی ویسٹ انڈیز چلے گئے۔ اگرچہ انہیں بنیادی طور پر ویسٹ انڈیز میں مختلف پودے لگانے والے خاندانوں اور ان کے باغات کو پینٹ کرنے کا کام سونپا گیا تھا، لیکن انہوں نے ویسٹ انڈیز میں رنگین اور ثقافتی زندگی کے آزاد لوگوں کے کئی مناظر بھی پینٹ کیے۔ برونیاس نے اپنے ویسٹ انڈین کیریئر کا زیادہ تر حصہ ڈومینیکا کے جزیرے پر گزارا، جہاں وہ 1796 میں فوت ہوئے۔ مورخین نے برونیس کے کاموں کے بارے میں متضاد جائزے کیے ہیں۔ کچھ نے مغربی ہندوستانی ثقافت کی ان کی تخریبی عکاسی کی تعریف کی، جبکہ دوسروں نے دعوی کیا کہ اس نے شجرکاری کی زندگی کی سختی کو رومانوی بنا دیا ہے۔ ہیٹی کے انقلابی ٹاسسینٹ لوورچر ان کے کام کے ممتاز مداح تھے۔ ابتدائی زندگی برونیاس 1730 میں روم میں پیدا ہوا تھا۔ اس کی پیدائش کا صحیح دن اور مہینہ غیر یقینی ہے۔ اس کا پہلا نام مختلف طریقوں سے درج کیا گیا ہے، بشمول ابراہم، الیگزینڈر، اگست، یا آسٹن، جبکہ اس کی کنیت برونائس اور برونیاس کے طور پر درج کی گئی ہے۔ وہ روم کے سب سے باوقار آرٹ اداروں میں سے ایک اکیڈیمیا دی سان لوکا میں طالب علم بن گئے۔ 1752 میں انہوں نے ایک آئل پینٹنگ کی نمائش کی، اور 1754 میں انہوں نے پینٹنگ کے لیے سیکنڈ کلاس میں تیسرا انعام جیتا۔ برونیاس کی ملاقات ممتاز سکاٹش معمار رابرٹ ایڈم سے ہوئی، جو 1754 اور 1756 کے درمیان "اٹلی کے شاندار کھنڈرات" کا مطالعہ کرنے کے لیے گرینڈ ٹور پر تھے۔ ایڈمز نے روم میں اپنی ورکشاپ میں برونیس کو ملازمت دی، اور 1758 میں برطانیہ واپسی پر برونیس ایڈمز کے ساتھ تھے۔ برونیس نے برطانیہ میں آدم کے بہت سے تعمیراتی منصوبوں پر ڈرافٹ مین اور پینٹر کے طور پر کام کیا۔ ایڈم نے ان کے کاموں کی تعریف کرتے ہوئے برونیاس کو "نسل کا مصور" قرار دیا۔ ان کی دیواروں اور پینٹنگز نے برطانوی اعلی طبقے کے کئی باوقار گھروں کی اندرونی دیواروں کو ڈھانپ لیا۔ برونیاس کے ابتدائی کام کی زندہ بچ جانے والی مثالوں میں کلاسیکی انداز کی پانچ پینٹنگز شامل ہیں، جنہیں کیڈلسٹن ہال میں ناشتے کے کمرے کو سجانے کا کام سونپا گیا تھا، جو اب وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم میں واقع ہے۔ 1762 تک، برونیس براڈ اسٹریٹ، کارنیبی مارکیٹ، لندن میں مقیم تھے اور 1763 اور 1764 میں، انہوں نے فری سوسائٹی آف آرٹسٹس میں نمائش کی۔ ویسٹ انڈیز میں کیریئر 1764 کے آخر میں، برونیس سر ولیم ینگ کی ملازمت میں لندن سے برطانوی ویسٹ انڈیز کے لیے روانہ ہوئے۔ ینگ اس وقت پیرس کے معاہدے کے بعد "ڈومینیکا، سینٹ ونسنٹ، گریناڈا اور ٹوباگو میں دی گئی زمینوں کی فروخت کے کمیشن کے نومنتخب صدر" تھے، جہاں فرانسیسیوں نے لیسر اینٹیلس کے علاقے انگریزوں کے حوالے کر دیے تھے۔ پھر 1768 میں سر ولیم ینگ کو ڈومینیکا کا لیفٹیننٹ گورنر مقرر کیا گیا، اور 1770 میں ینگ کو ڈومینیکا کا گورنر مقرر کیا گیا۔ برونیاس ینگ کے ساتھ ویسٹ انڈیز کے سفر پر گئے۔ اس موقع نے انہیں مقامی کیریب زندگی اور 18 ویں صدی کی کریول ثقافتوں کو تیار کرنے سمیت موضوعات فراہم کیے۔ ویسٹ انڈیز کے ان کے پہلے خاکے 1765 میں برج ٹاؤن میں بنائے گئے تھے، جن میں سے ایک کو "بارباڈوس مولٹو گرل" کے عنوان سے ایک مشہور نقاشی میں تبدیل کر دیا گیا تھا۔ سر ولیم ینگ کے بعد، برونیس ڈومینیکا کے دارالحکومت روزیؤ میں آباد ہو گئے۔ ویسٹ انڈیز سے، برونیاس نے لندن میں سوسائٹی آف آرٹسٹ کی 1770 کی نمائش میں دو ڈرائنگ جمع کروائیں۔ گورنر ینگ 1773 تک برونیاس کا بنیادی سرپرست رہا، جب وہ برطانیہ واپس آیا۔ برونیاس نے کیریبین میں بہت سے خاکے، آبی رنگ اور تیل کی پینٹنگز مکمل کیں۔ امریکہ میں کام کرنے والے بہت سے فنکاروں کی طرح، برونیاس بھی اپنے کام کے بڑھتے ہوئے مجموعے کو فروغ دینے اور فروخت کرنے کے لیے 1775 کے آس پاس برطانیہ واپس آئے۔ 1777 اور 1779 میں، ان کی تین ویسٹ انڈین پینٹنگز رائل اکیڈمی میں دکھائی گئیں۔ اس کامیابی کے بعد انہوں نے اپنی ویسٹ انڈین پینٹنگز کی نقاشی شائع کی، جن میں سے کچھ "ان کے اپنے ہاتھ سے" تھیں۔ اس دوران انہوں نے سٹو ہاؤس میں موجود اینٹی لائبریری کے لیے "کیریبین آبروجینز" کی وال پینٹنگز بھی بنائیں۔ ویسٹ انڈیز سے برونیس کی غیر موجودگی کے دوران، ڈومینیکا اور سینٹ ونسنٹ پر فرانسیسیوں نے قبضہ کر لیا اور قبضہ کر لیا۔ 1783 میں ورسیلز کے معاہدے پر دستخط ہونے تک برطانیہ نے کالونیاں دوبارہ حاصل نہیں کیں۔ برونیاس بالآخر 1784 میں ڈومینیکا واپس آنے میں کامیاب ہو گیا، اور 1796 میں ڈومینیکا کے جزیرے پر اپنی موت تک وہیں رہا۔ وہ کمیشن کے ساتھ ڈومینیکا اور سینٹ ونسنٹ واپس آئے، جس میں سینٹ ونسنٹ کے بوٹینیکل گارڈنز کے کیوریٹر الیگزینڈر اینڈرسن کی بوٹینیکل ڈرائنگ کے ایک سیٹ کے لیے بھی شامل تھا۔ 1790 کی دہائی میں ہیٹی کے انقلاب کے دوران، ہیٹی کے انقلابی اور برونیاس کے حامیوں میں سے ایک، توسینٹ لوورچر نے اپنے کمر کوٹ پر اٹھارہ بٹن پہنے تھے جن میں سے ہر ایک کو برونیاس کے مغربی ہندوستانی مناظر کی ہاتھ سے پینٹ کی گئی چھوٹی پنروڈکشن سے سجایا گیا تھا۔ ان کے ڈیزائنوں کی نقاشی بعد از مرگ شائع ہوتی رہی۔ ہارورڈ یونیورسٹی کا فوگ میوزیم، ییل سینٹر فار برٹش آرٹ اور ٹیٹ (لندن) ان کے کاموں کی اپنی مثالیں ہیں۔ ان کے کام کو وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم، کوپر ہیوٹ، اسمتھسونین ڈیزائن میوزیم، اور بروکلین میوزیم نے بھی حاصل کیا ہے۔ آرٹسٹک سٹائل اور تشریحات برونیاس کو ان کے جمع کردہ کاموں میں بنیادی طور پر ایک فگر پینٹر دکھایا گیا ہے، جس میں مضبوط کلاسیکی اثرات ہیں۔ 1760 کی دہائی میں رابرٹ ایڈمز کے ساتھ ان کی وابستگی برونیس کو برطانیہ میں ابتدائی نو کلاسیکی، یا پہلی کلاسک احیاء تحریک کے اندر مضبوطی سے رکھتی ہے۔ اگرچہ انہوں نے کبھی کبھار مناظر اور دیگر موضوعات کو پینٹ کیا، لیکن کلاسیکی طور پر متاثر شخصیات ان کے ابتدائی کام کے ساتھ ساتھ ان کے بعد کے ویسٹ انڈین ٹکڑوں میں سب سے عام خصوصیت ہیں۔ 1808 میں، فنکار اور نقاد ایڈورڈ ایڈورڈز نے برونی کے کام کا خلاصہ "پینلز اور چھتوں کے لیے آرائشی مضامین، دونوں رنگوں اور چیروسکورو میں" اور ویسٹ انڈین موضوع پر مشتمل کے طور پر کیا۔ ڈومینیکا، سینٹ ونسنٹ، سینٹ کٹس اور بارباڈوس کی ان کی پینٹنگز نوآبادیاتی دور کے دوران ان جزائر کی زندگی کے بارے میں ایک قیمتی بصیرت فراہم کرتی ہیں۔ ان کے کاموں میں 18 ویں صدی کے کیریبین میں رائج متنوع یورپی، کیریبین اور افریقی ثقافتوں کے اثر کو دکھایا گیا ہے۔ وہ خاص طور پر 'نیگرو تہواروں'، رقص، بازاروں اور دیگر متعلقہ ثقافتی روایات کو دستاویزی شکل دینے کے ساتھ ساتھ مقامی کیریبوں کے ثقافتی رسوم و رواج کو ظاہر کرنے میں ماہر تھے۔ برونیس کے خاکے اور کیریبیوں کی پینٹنگز کو مورخین نے 18 ویں صدی کے فن میں مقامی کیریبین ثقافت کی بہترین دستاویزی مثالوں میں سے ایک کے طور پر نوٹ کیا ہے۔ برنیاس کو لباس کے مورخین نے اس عرصے کے دوران مغربی ہندوستانیوں کے پہنے ہوئے لباس کے انداز کی متنوع اور متنوع عکاسی کے لیے بھی نوٹ کیا ہے۔ اگرچہ برونیس کو بنیادی طور پر کیریبین میں اپنے پہلے سالوں میں سفید پودوں کے خاندانوں کی تصویر کشی کرنے کا کام سونپا گیا تھا، خاص طور پر ان کے سرپرست سر ولیم ینگ کے ذریعے، ان کے کاموں نے جلد ہی کیریبین میں ایک تخریبی سیاسی کردار ادا کر لیا۔ بہت سے لوگوں کے لیے، برونیاس کی کیریبین زندگی کی عکاسی ایک آزاد مغربی ہندوستانی معاشرے کی توثیق کرتی دکھائی دیتی ہے جو غلامی سے غیر حاضر ہے، اور مورخین نے ان کے کام کو ویسٹ انڈیز میں نسلی درجہ بندی کی مصنوعییت کو بے نقاب کرنے کے طور پر نوٹ کیا ہے۔ مثال کے طور پر، زمین کی تزئین میں اپنے بچوں اور نوکروں کے ساتھ رنگین خواتین (c. 1764-96)، کینوس پر ایک آئل پینٹنگ، رنگ کے آزاد مردوں اور عورتوں کو مراعات یافتہ اور خوشحال کے طور پر پیش کرتی ہے۔ ٹاسسینٹ لوورچر، ہیٹی کے انقلابی، ہیٹی کے انقلاب کے دوران برونیاس کے کام کے سرپرست بھی تھے۔ اس تعلق کو مورخین نے پورے کیریبین میں مغربی ہندوستانیوں کے درمیان ثقافتی بندھن کو ظاہر کرنے کے لیے نوٹ کیا ہے۔ ایک ہی وقت میں، کئی مورخین نے استدلال کیا ہے کہ برونیاس کی رنگین برادریوں کی تصاویر نے مغربی ہندوستان کے باغات پر زندگی کی سخت حقیقتوں کو رومانوی اور مبہم بنا دیا ہے۔ ڈومینیکن مورخ لینوکس ہونی چرچ کے مطابق، برونیس کی نقاشی کو مورخ اور سیاست دان برائن ایڈورڈز نے ویسٹ انڈیز کی تاریخ کے بارے میں لکھی گئی کتابوں میں استعمال کیا تھا۔ ایڈورڈز ایک سخت غلامی کے کارکن اور غلامی کے خاتمے کے مخالف تھے، اور انہوں نے اپنی اس دلیل کی حمایت کرنے کے لیے برونیاس کی نقاشی کی تشریح کی کہ غلامی ایک خوشگوار اور انسانی حالت ہے۔ ذاتی زندگی اٹلی میں پیدا ہوئے اور برطانیہ میں کامیابی حاصل کی، اگسٹینو برونیس نے پچیس سال سے زیادہ ویسٹ انڈیز میں گزارے، جہاں وہ بنیادی طور پر ڈومینیکا میں مقیم تھے۔ وہ سینٹ ونسنٹ میں رہنے کے لیے بھی جانا جاتا ہے، اور اس نے بارباڈوس، گریناڈا، سینٹ کٹس اور ٹوباگو میں وقت گزارا۔ اس نے برطانیہ واپس آنے سے کچھ عرصہ قبل 1774 کے آس پاس راؤسو، ڈومینیکا میں ایک خاندان شروع کیا، اور پھر امریکی جنگ آزادی کے آغاز سے ان سے الگ ہو گیا۔ چرچ کے ریکارڈوں سے ایسا لگتا ہے کہ اس کے بچوں کی ماں ایک "آزاد ملاٹو عورت" تھی اور ان کے کم از کم دو بچے تھے۔ تقریبا دس سال بعد اپنے خاندان سے دوبارہ ملنے کے بعد، وہ اپنی موت تک روزیؤ میں ان کے ساتھ رہے۔ کئی مورخین نے تجویز کیا ہے کہ ایک اطالوی کیتھولک کی حیثیت سے برونیس کی شناخت نے اسے متنوع، کریولائزڈ کیتھولک برادری سے ہمدردی پیدا کی جو 1763 سے پہلے فرانسیسی نوآبادیاتی حکمرانی کے تحت تشکیل پائی تھی، اور اسے برطانوی تارکین وطن کاشتکاروں کے پروٹسٹنٹ معاشرے سے کسی حد تک الگ تھلگ کر دیا تھا۔ وہ 2 اپریل 1796 کو 66 سال کی عمر میں انتقال کر گئے، اور انہیں موجودہ روزیو کیتھیڈرل کی جگہ پر کیتھولک قبرستان میں دفنایا گیا۔ گیلری حوالہ جات 18 ویں صدی کے اطالوی مصور اطالوی مرد مصور 1796 موت روم کے مصور برطانوی ڈومینیکا لوگ انگلینڈ میں اطالوی تارکین وطن 1730 کی دہائی میں غیر یقینی پیدائش 18 ویں صدی کے اطالوی مرد فنکار