Remote recording
ریموٹ ریکارڈنگ، جسے لوکیشن ریکارڈنگ بھی کہا جاتا ہے، ایک لائیو کنسرٹ پرفارمنس، یا کسی دوسرے لوکیشن ریکارڈنگ کی اعلی معیار کی پیچیدہ آڈیو ریکارڈنگ کرنے کا عمل ہے جو ریکارڈنگ اسٹوڈیو کے باہر ملٹی ٹریک ریکارڈنگ تکنیک کا استعمال کرتا ہے۔ اس کے بعد ملٹی ٹریک ریکارڈنگ کو احتیاط سے ملایا جاتا ہے، اور تیار شدہ نتیجہ کو ریموٹ ریکارڈنگ یا لائیو البم کہا جاتا ہے۔ یہ فیلڈ ریکارڈنگ کے برعکس ہے جس میں چند مائیکروفون استعمال ہوتے ہیں، جو مطلوبہ پروڈکٹ کے برابر چینلز پر ریکارڈ کیے جاتے ہیں۔ ریموٹ ریکارڈنگ ریموٹ براڈکاسٹ کی طرح نہیں ہے جس کے لیے متعدد مائیکروفون مخلوط براہ راست ہوتے ہیں اور پرفارمنس کے دوران نشر کیے جاتے ہیں، عام طور پر سٹیریو پر۔ ریموٹ ریکارڈنگ اور ریموٹ براڈکاسٹ ایک ہی مائیکروفون کا استعمال کرتے ہوئے ایک ہی عملے کے ذریعے بیک وقت کیا جا سکتا ہے۔ ریموٹ ریکارڈنگ کا ایک اہم فائدہ یہ ہے کہ فنکار سامعین کو جواب دیں گے ؛ وہ ریکارڈنگ کے عمل سے اتنے مشغول نہیں ہوں گے۔ ریموٹ ریکارڈنگ کی ایک اور وجہ کسی فنکار کو مختلف صوتی جگہ جیسے چرچ، بال روم یا میٹنگ ہال میں قید کرنا ہے۔ ریموٹ ریکارڈنگ بنانے کے لیے، اسٹوڈیو کے معیار کے ریکارڈنگ کے سازوسامان کو کنسرٹ کے مقام پر ٹرک کیا جاتا ہے اور مائیکروفون اسپلٹرز کے بینک کے ساتھ کنسرٹ مائیکروفون سے منسلک کیا جاتا ہے۔ دیگر مائکروفون شامل کیے جا سکتے ہیں۔ انفرادی مائکروفون سگنلز کو الگ الگ پٹریوں پر منتقل کیا جاتا ہے۔ ریموٹ ریکارڈنگ اکثر خصوصی طور پر بنائے گئے ریموٹ ٹرک کا استعمال کرتے ہوئے کی جاتی ہے: ایک رولنگ ریکارڈنگ اسٹوڈیو جس میں مکسنگ کنسول، اسٹوڈیو مانیٹر اور ملٹی ٹریک ریکارڈر ہوتے ہیں۔ 1958 میں معمولی طور پر آغاز کرتے ہوئے، ریکارڈنگ انجینئر والی ہیڈر نے 1960 کی دہائی کے وسط میں اور 1970 کی دہائی میں کیلیفورنیا میں ریموٹ ٹرک کے استعمال کو تیار اور مقبول بنایا۔ ہسٹری ریموٹ ریکارڈنگ اعلی معیار کے آلات کے ساتھ فیلڈ ریکارڈنگ بنانے کے عمل سے تیار ہوئی۔ اس طرح کی ابتدائی ریکارڈنگ خام تھی، جو 1920 اور 1930 کی دہائی میں کی گئی تھی، جس کا آغاز 1923 میں رالف پیر سے ہوا تھا۔ پیر ایک ڈسک کاٹنے والی مشین لے کر گیا اور موسیقاروں کو براہ راست ڈسک پر ریکارڈ کیا۔ 1941 سے ایلن لومیکس ان فیلڈ ریکارڈنگز کے لیے مشہور ہو گئے جو انہوں نے ریاستہائے متحدہ میں کی جانے والی یا تخلیق کی جانے والی مختلف موسیقی کی روایات کی تھیں۔ 1950 کی دہائی میں، مائکروفون، مکسرز اور ٹیپ ریکارڈرز میں پیشرفت نے زیادہ نفیس آلات کو کنسرٹ کے مقام پر لے جانے کی اجازت دی، جس میں زیادہ مائکروفون، زیادہ ٹریک والے ٹیپ ریکارڈرز، اور ممکنہ طور پر ایک سے زیادہ مائکروفون کو کم ریکارڈ شدہ ٹریک تک ملانے کے لیے ایک اختلاط کنسول شامل ہیں۔ تمام دور دراز ریکارڈنگ کو عوام کی طرف سے اچھی طرح سے قبول نہیں کیا گیا۔ مثال کے طور پر، 1963 میں شطرنج ریکارڈز نے اپنے موناورل ٹیپ ریکارڈر کو جنوبی کیرولائنا کے میرٹل بیچ تک پہنچایا تاکہ جولائی کے چوتھے ہفتے کے آخر میں کنسرٹس کو پکڑا جا سکے جس میں 2,000 پرجوش شائقین کے سامنے بو ڈڈلی کی برقی کارکردگی بھی شامل تھی۔ اس کے نتیجے میں بننے والا البم، بو ڈڈلیز بیچ پارٹی، امریکہ میں اچھی طرح فروخت نہیں ہوا۔ 1958 میں، امریکی ریکارڈنگ انجینئر والی ہیڈر نے ایک ٹرک میں ریکارڈنگ کا سامان نصب کیا، مبینہ طور پر ایسا کرنے والی پہلی۔ اگلے سال انجینئر رائس ہیمل نے بھی ایسا ہی کیا۔ دونوں افراد نے نئی تکنیکوں کا استعمال کیا، ایک کنسرٹ میں بہت سے مائکروفون لائے اور پرفارمنس کو ملایا جیسا کہ ہوا تھا-ریموٹ براڈکاسٹ کے انداز میں-سٹیریو اور مونو ریکارڈز کے طور پر ریلیز کرنے کے لیے سٹیریو ٹیپ ریکارڈرز پر ریکارڈنگ۔ ہیمل کا پہلا ٹرک پہلے سات سالوں میں سادہ سے زیادہ پیچیدہ ہو گیا۔ انہوں نے سٹیریو سے شروعات کی، ایک تھری ٹریک مشین حاصل کی جس پر انہوں نے باربرا اسٹریسینڈ کنسرٹ ٹیپ کیا، پھر 1965 میں انہوں نے ٹرک کو ایک مکمل ریکارڈنگ اسٹوڈیو کے طور پر ترتیب دیا۔ 1966 میں انہوں نے ایک چار ٹریک والی مشین نصب کی، پھر آٹھ ٹریک پر چلے گئے، اور 1971 تک سولہ ٹریک پر ریکارڈنگ کر رہے تھے۔ ہیڈر کی بہت سی ریکارڈنگ ہٹ یا تنقیدی کامیابیاں بن گئیں۔ ان میں سے ایک رے چارلس کا کلاسک البم لائیو ان کنسرٹ ہے، جسے 1964 میں لاس اینجلس کے شرائن آڈیٹوریم میں قید کیا گیا تھا۔ ہائڈر نے 1967 میں مونٹیری پاپ فیسٹیول ریکارڈ کیا۔ اس کے بہت سے میوزیکل ایکٹ اور کنسرٹ فلم کے لیے اعلی معیار کی آواز کی بڑھتی ہوئی اہمیت نے ریموٹ ٹرک آپریٹر کے لیے پیمانے اور اہمیت میں ایک بڑی تبدیلی کا اشارہ کیا۔ اس کے بعد، دوسرے ریکارڈنگ اسٹوڈیوز نے اپنے ریموٹ ریکارڈنگ ٹرک جمع کیے اور مزید محافل موسیقی کو ملٹی ٹریک ٹیپ پر محفوظ کیا گیا۔ ووڈ اسٹاک فیسٹیول کو ایک ریموٹ ٹرک کے ذریعے 12 ٹریک پر ریکارڈ کیا گیا اور پھر نیویارک کے ریکارڈ پلانٹ اسٹوڈیو میں ملایا گیا۔ اگست 1971 میں، ریکارڈ پلانٹ نے اپنا پہلا ریموٹ ٹرک استعمال کرتے ہوئے اپنی پہلی ریموٹ ریکارڈنگ، دی کنسرٹ فار بنگلہ دیش، میڈیسن اسکوائر گارڈن میں منعقد کی۔ کنسرٹ کی تیاری میں، ریکارڈ پلانٹ کے شریک بانی کرس اسٹون نے کہا کہ ریموٹ ریکارڈنگ کے اسٹوڈیو ریکارڈنگ کے کئی اہم فوائد ہیں: "یہ واقعی اسٹوڈیو کے وقت جتنا مہنگا نہیں ہے جب کوئی یہ سمجھتا ہے کہ کنسرٹ دو گھنٹے طویل ہے، شاید دو دن کے لیے رات میں دو بار۔ یہ ایک بے ساختہ موسیقی ہے جسے براہ راست ریکارڈ کیا جاتا ہے۔ یہ اسے زیادہ ذائقہ دار بناتا ہے۔ اور یہ عام طور پر موسیقار کے لیے آسان ہوتا ہے، جو کنسرٹ کے لیے پیسے لیتا ہے اور اسی وقت اپنے اگلے ایل پی کے لیے ریکارڈنگ کراتا ہے۔ ہر کوئی جیتتا ہے۔ " آؤٹ سائیڈ براڈکاسٹنگ رولنگ اسٹونز موبائل اسٹوڈیو حوالہ جات آڈیو انجینئرنگ ساؤنڈ پروڈکشن ٹیکنالوجی بھی دیکھیں۔