James Edward Freeman
جیمز ایڈورڈ فری مین (1810-21 نومبر 1884) ایک امریکی مصور، سفارت کار اور مصنف تھے۔ انہوں نے نیویارک شہر میں نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن اور روم، اٹلی میں تعلیم حاصل کی۔ وہ 1841 میں روم ہجرت کر گئے جب انہیں پاپل ریاستوں میں انکونا میں امریکی قونصل مقرر کیا گیا۔ امریکہ میں ابتدائی زندگی اور کیریئر فری مین کینیڈا کے نیو برنزوک میں انڈین آئی لینڈ میں پیدا ہوئے، جو ایسٹ پورٹ، مین سے ایک میل سے بھی کم فاصلے پر ہے، جہاں ان کے والدین رہتے تھے۔ ان کے والد، جوشوا ایڈورڈز فری مین، ایک تاجر تھے اور اپنی اہلیہ ایلزا مورگن فری مین کے ساتھ اکثر ہلچل مچانے والی بندرگاہوں کے درمیان پانیوں میں سفر کرتے تھے۔ 1816 میں فری مین کو نیویارک کے دیہی اوٹسیگو کاؤنٹی میں رشتہ داروں کے ساتھ رہنے کے لیے بھیجا گیا تھا، لیکن ان کی ابتدائی زندگی یا ان کے خاندانی حالات کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں۔ 1826 میں فری مین پینٹنگ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے نیویارک شہر چلے گئے۔ وہاں ان کا سامنا ولیم ڈنلیپ سے ہوا، جو ایک مشہور پورٹریٹسٹ اور تاریخ کے مصور تھے، جن کے کام نوجوان فری مین نیو یارک کے اپسٹیٹ میں دیکھ سکتے تھے۔ ڈنلیپ نے فری مین کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ نیویارک شہر میں نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن میں داخلہ لیں، یہ ایک نوزائیدہ ادارہ ہے جس کا ڈنلیپ بانی رکن تھا۔ فری مین نے نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کے اینٹیک اسکول میں اس کے افتتاحی سال 1826 میں دو دیگر قابل ذکر امریکی مصوروں، ولیم سڈنی ماؤنٹ اور ولیم پیج کے ساتھ شمولیت اختیار کی۔ فری مین نے 1829 میں نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کی چوتھی سالانہ نمائش میں پورٹریٹ آف اے جنٹل مین کے ساتھ ڈیبیو کیا۔ وہ 14 مئی 1831 کو نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کے ایسوسی ایٹ ممبر منتخب ہوئے اور یکم مئی 1833 کو ماہر تعلیم کے باوقار عہدے کے لیے منتخب ہوئے۔ 1831 تک فری مین نے فینسی تصاویر پینٹ کرنا شروع کر دیں، عام طور پر زندگی کے سائز کی، واحد شکل (کبھی کبھار کثیر اعداد و شمار) پینٹنگز جو ظاہری شکل میں پورٹریٹ سے ملتی جلتی تھیں لیکن ان میں زیادہ اظہار تھا اور جن میں اکثر کرایہ پر لیے ہوئے ماڈلز کو دکھایا جاتا تھا بجائے اس کے کہ ادائیگی کرنے والوں کو۔ فری مین کے بہت سے ساتھی، جن میں سیموئل ایف بی مورس، چارلس کروم ویل انگھم، ہنری انمان، ماؤنٹ، اور پیج بھی شامل تھے، فینسی تصاویر پینٹ کر رہے تھے، جیسا کہ واشنگٹن آلسٹن نے بھی کیا تھا، جس نے صدی کی پہلی دہائی میں ان کی پینٹنگ شروع کی تھی۔ فری مین 18 ویں صدی کی جوشوا رینالڈز، جین بپٹسٹ گریوز، اور تھامس گینزبرو کی یورپی فینسی تصاویر کے ساتھ ساتھ بارٹولوم ایسٹبن موریلو کے 17 ویں صدی کے سیکولر کاموں سے بھی واقف ہوں گے جنہوں نے اس صنف کو متاثر کیا۔ تاہم، اس دور کے بہت سے خواہش مند امریکی مصوروں کی طرح، فری مین نے اپنی روزی روٹی کے لیے بیسپوک پورٹریچر پر انحصار جاری رکھا اور 1830 کی دہائی میں نیم مسافر بن گئے، کوپرسٹاون، نیویارک، لیچ فیلڈ، کنیکٹیکٹ، نیو اورلینز، لوزیانا، اور یوٹیکا، نیویارک میں نیویارک شہر میں اپنے گھر کے اڈے سے اور بعد میں، البانی، نیویارک سے کمیشن کی تلاش اور تکمیل کی۔ جان ایڈمز ڈکس کی قیادت میں البانی میں اپنے روشن خیال سرپرست اڈے سے مالی اعانت حاصل کرتے ہوئے، فری مین ستمبر 1836 میں انگلینڈ کے لیے روانہ ہوئے۔ وہ لندن میں ممتاز اینگلو امریکن مصور چارلس رابرٹ لیسلی اور روم میں ڈینش کے نامور نیوکلاسیکل مجسمہ ساز برٹیل تھورولڈسن کو مورس کے تعارف کے خطوط لے کر گئے۔ انگلینڈ سے گزرتے ہوئے، وہاں سے پیرس، مارسیلز اور اطالوی بندرگاہ لیگورن کا سفر کرتے ہوئے، فری مین 30 نومبر 1836 کو روم پہنچے، اور ویا لورینا 97 میں کوارٹر لیا۔ روم میں بیک وقت رہنے والے صرف دو دیگر امریکی فنکار تھے، نیوکلاسیکل مجسمہ ساز تھامس کرافورڈ اور مصور فریڈرک ولیم فلپ۔ فری مین اور کرافورڈ کو نام نہاد انگلش اکیڈمی کے لائف اسکول میں جانے کی اجازت دی گئی، جس نے ویا دی مارونیٹی 29 میں سان جیوانی ڈیلا فیکوزا کے ڈیکونسیکریٹڈ چرچ میں عریاں ماڈلز کے ساتھ کام کرنے کے لیے رات کو اجلاس طلب کیا۔ وہاں ان کے برطانوی ساتھیوں میں مورس مور، پیٹرک ایلن-فریزر، ایڈورڈ میتھیو وارڈ، اور بھائی رابرٹ اسکاٹ لاؤڈر اور جیمز ایکفورڈ لاؤڈر شامل تھے۔ روم میں اپنے نو ماہ کے مختصر قیام کے دوران فری مین نے مسانییلو (نجی مجموعہ) پینٹ کیا، جو اطالوی لوک ہیرو توماسو انییلو کی ایک دلکش تصویر ہے، جسے مسانییلو کے نام سے جانا جاتا ہے، جس نے 1647 میں نیپلز کی ہسپانوی حکمرانی کے خلاف کامیاب بغاوت کی قیادت کی اور اطالوی اتحاد کی ایک طاقتور علامت بن گیا۔ فری مین کے موضوع کے انتخاب سے اطالوی Risorgimento.Freeman کے ستمبر 1837 میں روم سے رخصت ہونے کے مقصد کے لیے ان کی اپنی ابتدائی حمایت کا پتہ چلتا ہے اور اس دسمبر میں البانی، نیویارک میں ریکارڈ کیا گیا ہے۔ سفارت کاری اور سیاسی سرگرمیاں فری مین کی امریکہ واپسی مایوس کن ثابت ہوئی، کیونکہ انہیں نہ تو مالی مدد ملی اور نہ ہی تنقیدی منظوری جس کی انہوں نے توقع کی تھی۔ اپنے البانی سیاسی رابطوں، یعنی ڈکس، ہوریشیو سیمور، تھرلو ویڈ، اور ولیم ایچ سیوارڈ کی مدد سے، اس نے مارٹن وان بورن کی انتظامیہ کی قونصل شپ کے لیے لابنگ کی تاکہ وہ اٹلی میں مستقل طور پر آباد ہو سکے۔ اپریل 1840 میں انہیں باضابطہ طور پر پاپل ریاستوں کے حصے انکونا کا پہلا امریکی قونصل نامزد کیا گیا۔ انہوں نے جنوری 1841 میں نیویارک شہر سے سفر کیا، اس موسم بہار میں روم میں اپنا تجربہ حاصل کیا، اور اسی جولائی میں انکونا کا دورہ کیا۔ تاہم، اس کی پوزیشن بنیادی طور پر ایک غیر معمولی تھی، اور فری مین نے جلد ہی ایک مقامی شخص کو اپنے نائب قونصل کے طور پر خدمات انجام دینے کے لیے نامزد کیا اور اپنے فن کو آگے بڑھانے کے لیے روم واپس چلا گیا۔ وہ پھر کبھی انکونا نہیں گیا۔ 14 مئی 1848 کو فری مین نے فلورنس میں ایک اینگلو اطالوی مجسمہ ساز ہورٹیا آگسٹا لیٹیلا سے شادی کی۔ انہوں نے روم میں ویا کیپو لی کیس 68 میں ایک ساتھ اپنا گھر بنایا، جس میں ان کے اسٹوڈیو بھی تھے۔ اس کے فورا بعد گھریلو خوشی اور فنکارانہ تعاقب کو پسماندہ کر دیا گیا، تاہم، اطالوی رسورجیمینٹو کے تناظر میں جزیرہ نما بھر میں بغاوتوں کا ایک سلسلہ پھیل گیا۔ 15 نومبر 1848 کو پوپ پیوس IX کے وزیر اعظم پیللیگرینو روسی کے قتل کے بعد روم الجھ گیا۔ اس کے فورا بعد (24 نومبر 1848) پوپ روم سے فرار ہو کر واپس آنے سے انکار کر دیا۔ لہذا، دسمبر اور جنوری کے درمیان رومیوں نے ایک آئینی اسمبلی کے انتخاب کے لیے بیلٹ کا اہتمام کیا اور انعقاد کیا جس نے فروری 1849 میں رومن جمہوریہ کا اعلان کیا۔ غیر مستحکم صورتحال روم میں امریکی قونصل نکولس براؤن III کے لیے زبردست ثابت ہوئی، اور اس نے فری مین کی مدد درج کی، کیونکہ اس کے پاس ابھی بھی انکونا میں امریکی قونصل کا خطاب تھا لیکن وہ روم میں ہی رہ رہا تھا۔ جب فرانسیسی فوجیوں نے شہر پر پوپ کے عارضی اختیار کو بحال کرنے کے لیے جون 1849 میں روم پر بمباری کی تو زیادہ تر غیر ملکی تشدد اور ہنگامہ آرائی سے بھاگ نکلے، لیکن فری مین وہیں رہے۔ محاصرے کی ان کی پہلی تاریخ اسی اگست میں نیویارک ایوننگ پوسٹ میں شائع ہوئی تھی۔ فرانسیسیوں کے شہر کی دیواروں کی خلاف ورزی کرنے اور 3 جولائی 1849 کو روم پر قبضہ کرنے کے چند ہی دنوں بعد، قونصل براؤن-جو اپنے گھر میں مطلوب اطالوی محب وطنوں کو چھپانے کی وجہ سے فرانسیسیوں کے ساتھ تنازعہ میں آ گیا تھا-نے بیمار ہونے کا دعوی کیا اور جلد بازی میں اپنا عہدہ چھوڑ دیا، فری مین کو ان کی غیر موجودگی میں قائم مقام رومن قونصل مقرر کیا۔ فری مین نے ان لوگوں کی مدد کرنے کا موقع قبول کیا جنہوں نے انقلاب کو ہوا دی اور اس کی حوصلہ افزائی کی۔ اس نے ذاتی طور پر مارگریٹ فلر کی بالکونی پر گریگوریانا کے راستے لوکانڈا ڈائز پر امریکی پرچم کھڑا کیا، اس خوف سے کہ نیویارک ٹریبیون کو اس کی اطالوی نواز، فرانسیسی مخالف ترسیل اسے خطرے میں ڈال سکتی ہے۔ اس نے متقی اطالوی پادری الیسنڈرو گوازی کو تین راتوں تک اپنے گھر میں چھپایا اور انگلینڈ فرار ہونے میں اس کی مدد کی۔ سب سے اہم بات یہ ہے کہ فری مین نے ہزاروں اطالویوں کے لیے ایک طرح کا بہتر پاسپورٹ تیار کیا جنہیں فرانسیسی یا آسٹریا کے ہاتھوں پکڑے جانے پر یقینی موت کا سامنا کرنا پڑا، جس سے ان کے اٹلی سے باہر اور بظاہر امریکہ جانے کے محفوظ راستے کو یقینی بنایا گیا۔ یہ سب انہوں نے بظاہر ذاتی یقین کی وجہ سے اور اس توقع کے ساتھ کیا کہ ان کا سفارتی عہدہ انہیں قانونی چارہ جوئی سے محفوظ کر دے گا۔ تاہم، انکونا کے لیے ان کا قونصل اچانک منسوخ کر دیا گیا اور مجسمہ ساز جوزف موزیئر کو دے دیا گیا اور روم میں براؤن کی جگہ ایک نیا قونصل لے لیا گیا۔ خوش قسمتی سے، امریکی چارج ڈی افیئرز لیوس کاس جونیئر نے فری مین کو اپنی میراث سے منسلک کیا، اس طرح اس بات کی ضمانت دی کہ وہ پوپ کی بحالی کے بعد روم میں ایک فنکار کی حیثیت سے رہ سکتے ہیں۔ اٹلی میں فنکارانہ کیریئر چالیس سال سے زیادہ عرصے تک، فری مین روم میں متحرک آرٹ کے منظر نامے کا ایک نمایاں حصہ رہے، جس میں شائستہ اطالوی کونٹاڈینی، اسٹریٹ ارچن، میڈونا جیسی دیہاتی خوبصورتی، اور بین الاقوامی گاہکوں کے لیے اندھے راہبوں کی فینسی تصاویر پینٹ کی گئیں۔ یہ جذباتی کردار کے مطالعے ان کی بے فن خوبصورتی کے لیے پرکشش تھے، جو 18 ویں صدی کے حساسیت کے فرقے سے قریب سے وابستہ ایک مثالی ہے، جس نے اس بات کی وکالت کی کہ بصری اور ادبی محرکات کے لیے مضبوط جذباتی ردعمل ہمدردی اور اخلاقی رویے کو فروغ دینے میں مدد کر سکتے ہیں۔ فینسی تصویر کی مواصلاتی صلاحیت کے لیے فری مین کی لگن کے نتیجے میں ایک قابل ذکر ہم آہنگ کام ہوا جو امریکی فن کے لیے ان کی دیرپا میراث ہے۔ اپنے بہت سے کاموں میں فری مین نے اٹلی میں قومیت اور مذہبی آزادی کے ساتھ ساتھ ریاستہائے متحدہ میں خاتمے اور رواداری کے لیے اپنی بھرپور حمایت کا اظہار کیا۔ ان کی پینٹنگ دی سیوارڈ بوائے ان لندن (1865، سمتھسونین امریکن آرٹ میوزیم) میں۔ فری مین نے امریکی خانہ جنگی کے ساتھ اتحاد کے لیے اٹلی کی اندرونی جدوجہد کے درمیان متوازی باتیں کیں۔ فنکارانہ طور پر، فری مین وسط صدی تک اپنے کیریئر کے عروج پر پہنچ گئے۔ تاہم، امریکی سیاح 1840 کی دہائی کے آخر میں ہونے والی سیاسی ہنگامہ آرائی کے بعد روم واپس آنے میں سست روی کا مظاہرہ کر رہے تھے، اس لیے انہوں نے یورپی-بنیادی طور پر انگریزی-گاہکوں کی ایک نئی بنیاد تیار کرنا شروع کر دی، جو پہلے ہی اس فینسی تصویر کے فقرے کو پہچان چکے تھے اور ان کی عزت کر رہے تھے جس میں وہ مہارت رکھتے تھے۔ 1860 کی دہائی میں فری مین کی قسمت میں کمی آتی رہی کیونکہ جمالیاتی ذوق بدل گئے اور ان کی جسمانی صلاحیتیں-خاص طور پر عمر کے ساتھ ان کی بینائی میں کمی واقع ہوئی۔ انہوں نے اپنی توانائیاں تیزی سے ادبی سرگرمیوں کے لیے وقف کر دیں، جس کا آغاز جے ای فری مین، این اے کی حالیہ تصاویر سے ہوا۔ (1870)، جس میں انہوں نے اپنی پینٹنگز کے بعد تصاویر کو نصوص اور شاعری کے ساتھ جوڑا، اور یادداشتوں کے دو جلدوں کے ساتھ اختتام پذیر ہوا۔ 1877 میں فری مین نے اپنی یادداشتوں کا پہلا مجموعہ شائع کیا، جس کا عنوان تھا گیدرنگز فرام این آرٹسٹ پورٹ فولیو، اس کے بعد 1883 میں روم میں گیدرنگز فرام این آرٹسٹ پورٹ فولیو۔ جیسا کہ ان کے عنوانات سے پتہ چلتا ہے، کہانیوں اور کہانیوں کا مجموعہ جو اجتماع کے دو جلدوں کو بھرتا ہے، ان متفرق مناظر سے ملتا جلتا ہے جو کسی فنکار کی خاکے کی کتابوں کو بھرتے ہیں۔ فری مین نے روم میں اپنی جانکاری رکھنے والی کچھ نامور شخصیات، جیسے جان گبسن، ولیم میکپیس ٹھاکرے، کرافورڈ، اور اطالوی شہزادی بورگیس (نی گینڈالینا ٹالبوٹ) پر باری باری ابواب لکھے جن میں کونٹاڈینی کے لیے وقف دیگر افراد شامل تھے جنہوں نے ان کی فینسی تصاویر کو آباد کیا، جیسے کہ سارسینسکا کی جیووانینا، نوجوان لڑکا اینجلو، اور "لا نونا"، جسے انہوں نے "میرا قابل احترام ماڈل" کہا۔ یادیں عوام اور ناقدین دونوں میں مقبول ثابت ہوئیں، اور ان کا موازنہ ناتھنیل ہاؤتھورن کی دی ماربل فون اینڈ آور اولڈ ہوم کے ساتھ ساتھ ولیم ویٹمور اسٹوری کے روبا دی روما سے کیا گیا۔ آج 19 ویں صدی میں روم میں بین الاقوامی آرٹ کے منظر نامے کے بارے میں ان کی منفرد بصیرت اور انمول تاریخی معلومات کے لیے اسکالرز فری مین کے اجتماعات سے مشورہ کرتے رہتے ہیں۔ مزید پڑھنے کے لیے حوالہ جات فری مین، جیمز ای۔ گیدرنگز فرام این آرٹسٹ پورٹ فولیو۔ نیویارک: ڈی۔ ایپلٹن اینڈ کمپنی، 1877۔ فری مین، جیمز ای۔ روم میں ایک فنکار کے پورٹ فولیو سے اجتماع۔ بوسٹن: رابرٹس برادران، 1883۔ میک گیگن جونیئر، جان ایف۔ اور میری کے میک گیگن۔ جیمز ای فری مین، 1808-1884: اٹلی میں ایک امریکی مصور۔ یوٹیکا، نیو یارک: منسن ولیمز-پراکٹر آرٹس انسٹی ٹیوٹ، 2009۔ میک گیگن، میری کے۔ اور جان ایف میک گیگن جونیئر۔ "ریجڈ گریس اینڈ پکچرک نیچرلنیس: جیمز ای فری مین اینڈ دی پینٹنگ آف سینٹیمنٹ۔" میگزین اینٹکیوز 176، نمبر۔ 5 (نومبر 2009): 88-93۔ وینس، ولیم ایل۔ امریکہ کا روم۔ نیو ہیون: ییل یونیورسٹی پریس، 1989۔ وینس، ولیم ایل، میری کے میک گیگن، اور جان ایف میک گیگن جونیئر۔ امریکہ کا روم: آرٹسٹ ان دی ایٹرنل سٹی، 1800-1900۔ پال ایس ڈی امبروسیو کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ کوپرسٹاؤن، N. Y.: فینیمور آرٹ میوزیم۔ 2009. 1810 پیدائش 1884 موت 19 ویں صدی کے امریکی مصور امریکی مرد مصور نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کے سابق طالب علم نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کے اراکین 19 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار