The Fall of the City
دی فال آف دی سٹی بذریعہ آرکیبلڈ میکلیش ریڈیو کے لیے لکھا گیا پہلا امریکی نظم ڈرامہ ہے۔ 30 منٹ کا ریڈیو ڈرامہ پہلی بار 11 اپریل 1937 کو شام 7 بجے نشر کیا گیا۔ کولمبیا ورکشاپ ریڈیو سیریز کے حصے کے طور پر کولمبیا براڈکاسٹنگ سسٹم (آج سی بی ایس) پر ای ٹی۔ کاسٹ میں اورسن ویلز اور برجیس میریڈتھ شامل تھے۔ موسیقی برنارڈ ہرمن نے ترتیب اور ہدایت کی تھی۔ یہ فاشزم کے عروج پر ایک مثال ہے۔ بیک گراؤنڈ میک لیش ڈرامے نے تجرباتی کاموں کو پیش کرنے کے لیے کولمبیا ورکشاپ کے پروڈیوسروں کی طرف سے عام دعوت کے جواب میں یہ ڈرامہ پیش کیا۔ میکلش نے تسلیم کیا کہ وہ اینسلس، ایڈولف ہٹلر اور نیشنل سوشلسٹ جرمن ورکرز پارٹی کے ذریعہ آسٹریا کے الحاق سے متاثر تھا۔ میکلیش کے مطابق، ڈرامے کی ترتیب ازٹیک شہر ٹینوچٹٹلان سے متاثر تھی، جس کا انہوں نے 1929 میں دورہ کیا تھا، اور خاص طور پر 1521 میں ہرنان کورٹس کی طرف سے مزاحمت کے بغیر شہر کی فتح، جیسا کہ عصری فاتح برنال ڈیاز ڈیل کاسٹیلو نے بیان کیا ہے۔ اس نے ایک ایزٹیک افسانے کو بھی تحریک کے طور پر استعمال کیا جس میں ایک ایسی عورت کے بارے میں بتایا گیا تھا جو فتح سے ٹھیک پہلے ٹینوچٹلان کے زوال کی پیش گوئی کرنے کے لیے مردوں میں سے واپس آئی تھی۔ خلاصہ یہ ڈرامہ ایک نامعلوم شہر کے پلازہ سے ریڈیو نشریات کی شکل اختیار کرتا ہے۔ ایک اعلان کنندہ رپورٹ کرتا ہے کہ ہجوم ایک "حال ہی میں مردہ" خاتون کے دوبارہ ظاہر ہونے کا انتظار کر رہا ہے جو پچھلی تین راتوں میں اپنی قبر سے اٹھ گئی ہے۔ اس کے ظہور پر، عورت پیشن گوئی کرتی ہے کہ "بے اختیار مردوں کا شہر ایک مالک لے گا"۔ جیسے ہی گھبرانے والا ہجوم پیشن گوئی کے معنی پر غور کرتا ہے، ایک رسول پہنچتا ہے جو ایک فاتح کی آنے والی آمد کا انتباہ دیتا ہے۔ رسول ان لوگوں کی زندگی کو دہشت گردی کے طور پر بیان کرتا ہے-"ان کے الفاظ ان کے قاتل ہیں-فیصلے سے پہلے فیصلہ کیا گیا"، یہاں تک کہ ان میں سے بہت سے لوگ ظالم کو فعال طور پر مدعو کرتے ہیں۔ اس کے بعد ایک امن پسند ترجمان ہجوم سے خطاب کرتا ہے، فاتح کی آمد کو غیر متشدد طور پر قبول کرنے پر زور دیتا ہے، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ عقل اور تسکین اور بالآخر توہین بالآخر فاتح کے خلاف غالب ہوگی۔ ترجمان کے ذریعہ حاصل کردہ ہجوم کی عارضی سکون میں دوسرے رسول کی آمد سے خلل پڑتا ہے، جو اطلاع دیتا ہے کہ نئے فتح شدہ لوگوں نے فاتح کو گلے لگا لیا ہے۔ اس کے بعد شہر کے پجاری لوگوں کو مذہب کی طرف رجوع کرنے کی ترغیب دیتے ہیں-"اپنے دیوتاؤں کی طرف رجوع کریں"-اور تقریبا ایک شہری کی قربانی کو اکساتے ہیں، اس سے پہلے کہ شہر کا ایک جنرل انہیں روک دے۔ جنرل مزاحمت کا مطالبہ کرتا ہے لیکن لوگوں نے پہلے ہی امید چھوڑ دی ہے اور اس پیشن گوئی کی بازگشت کرتے ہوئے اپنی آزادی کو ترک کر دیا ہے کہ "ماسٹر لیس مردوں کو ایک مالک لینا چاہیے!" جیسے ہی بکتر بند فاتح شہر میں داخل ہوتا ہے۔ جیسے ہی لوگ گھبراتے ہیں اور اپنے چہروں کو ڈھانپتے ہیں، فاتح پوڈیم پر چڑھتا ہے اور اپنا ویزر کھولتا ہے، صرف ریڈیو اعلان کنندہ یہ دیکھتا ہے کہ ویزر اور کوچ خالی ہیں، مشاہدہ کرتا ہے کہ "لوگ اپنے ظالموں کو ایجاد کرتے ہیں"۔ لیکن تب تک۔ لوگ اب اپنے نئے مالک کی تعریف کر رہے ہیں۔ اعلان کنندہ نے یہ نتیجہ اخذ کیا: "شہر گر گیا ہے۔" کرداروں کی پہلی نشریاتی کاسٹ کولمبیا ورکشاپ کے نشریاتی پریمیئر کی کاسٹ کو درج کیا گیا ہے جیسا کہ یہ دی فال آف دی سٹی میں ظاہر ہوتا ہے، جو 26 اپریل 1937 کو فرار اور رائن ہارٹ کے ذریعہ شائع ہونے والے ڈرامے کا متن ہے۔ ہاؤس جیمزون بطور اسٹوڈیو ڈائریکٹر اورسن ویلز بطور اعلان کنندہ ایڈیلیڈ کلین بطور ڈیڈ وومن کارلٹن ینگ بطور فرسٹ میسنجر برجیس میریڈتھ بطور اوریٹر ڈوائٹ ویسٹ بطور سیکنڈ میسنجر ایڈگر سٹیلی بطور پریسٹ ولیم پرنگل بطور جنرل گائے ریپ، برینڈن پیٹرز، کارل سوانسن، ڈین ڈیوس، اور کینتھ ڈیلمار بطور اینٹیفونل کورس سٹیزنز، رقاص، پادری، سپاہی وغیرہ۔ پروڈکشن اس ڈرامے کو نیویارک کے مین ہیٹن میں ساتویں رجمنٹ آرمری کے ڈرل ہال سے براہ راست نشر کیا گیا۔ اس جگہ کا انتخاب پیداوار کے لیے درکار صوتی خصوصیات کے لیے کیا گیا تھا۔ پرنسپل ڈائریکٹر ارونگ ریس تھے جو پروڈیوسر بھی تھے۔ موسیقی کولمبیا ورکشاپ کے میوزک ڈائریکٹر برنارڈ ہرمن نے ترتیب اور ہدایت کی تھی۔ ولیم این رابسن ہجوم کی نگرانی کے ذمہ دار تھے ؛ بریوسٹر مورگن ادارتی نگران تھے ؛ اور اسٹیج مینیجر ارل میک گل تھے۔ اس پروڈکشن میں ویلز کے لیے ساؤنڈ پروف آئسولیشن بوتھ کی تعمیر شامل تھی۔ ہجوم کے لیے دو سو اضافی استعمال کیے گئے، جو نیویارک یونیورسٹی کے طلباء، نیو جرسی ہائی اسکول کے طلباء اور لڑکوں کے کلبوں سے لیے گئے تھے۔ 10, 000 کے ہجوم کی تقلید کرنے کے لیے، ریس نے ریہرسل کے دوران اضافی آوازیں ریکارڈ کیں، جن میں ان کی چیخیں بھی شامل تھیں۔ اصل پرفارمنس کے دوران، یہ ریکارڈنگ آرمری میں چار مختلف مقامات پر چلائی گئیں۔ ریکارڈنگ کو قدرے مختلف رفتار سے چلایا گیا تاکہ بڑے ہجوم کا اثر دیا جا سکے۔ یہاں دکھائی گئی تصویر بظاہر ساتویں رجمنٹ آرمری میں ڈریس ریہرسل کے دوران لی گئی تھی، اور اصل نشریات کے بارے میں بہت کچھ ظاہر کرتی ہے اور 1937 میں ریڈیو تکنیک کے بارے میں کچھ انکشاف کرتی ہے۔ اگرچہ یہ کم روشن نظر آسکتا ہے، لیکن سیاہ رنگ آرموری کے وسیع ڈرل ہال میں تصویر لینے کے لیے ناکافی روشنی کی وجہ سے ہوتا ہے۔ یہ ڈریس ریہرسل ہونی چاہیے کیونکہ نشریات شام 7 بجے ہوئی تھی، اس وقت آسمان اتنا روشن نہیں ہوتا جتنا اسکائی لائٹس سے ظاہر ہوتا ہے۔ انتہائی دائیں اور پیش منظر کے قریب سی بی ایس براڈکاسٹنگ بوتھ ہے، جس پر "کولمبیا براڈکاسٹنگ سسٹم" لکھا ہوا ہے۔ اس کے پیچھے جھکے ہوئے دو آدمی شاید کنکشن چیک کرنے والے تکنیکی ماہرین ہیں۔ براڈکاسٹنگ بوتھ کے بائیں جانب فرش پر ایک خاتون بیٹھی ہے، جبکہ پیش منظر میں پانچ میں سے دو کرسیوں پر ایک مرد اور عورت بیٹھے ہیں (فرش پر موجود خاتون اور بوتھ کے پیچھے تکنیکی ماہرین تین خالی نشستوں پر قابض ہوتے)۔ یہ پانچ افراد غالبا سی بی ایس کا تکنیکی عملہ ہیں۔ براڈکاسٹنگ بوتھ روشنی کے دو ذرائع کو غیر واضح کرتا ہے، ایک بوتھ سے نکلتا ہے، اور دوسرا اضافی آلات سے جو درمیانی میدان میں دائیں طرف بمشکل نظر آتا ہے۔ باقی تمام افراد نشریاتی پروگرام میں شریک ہیں۔ پس منظر کی دائیں طرف (لیکن سی بی ایس براڈکاسٹ بوتھ کے بائیں طرف) 200 طلباء اور لڑکے ہجوم کی آوازیں فراہم کر رہے ہیں۔ ایک پوشیدہ فرش کا چراغ اسکرپٹ تھامے ہوئے مردوں اور عورتوں کے ایک گروپ پر چمک رہا ہے، جو شاید "شہریوں کی آوازیں" ہیں جو ڈرامے کے اختتام کے قریب مخالف لہجے میں بات کرتے ہیں۔ درمیانی زمین کے قریب دو مائکروفون اسٹینڈ ہیں۔ دائیں طرف ایک آدمی ہجوم کا سامنا کر رہا ہے، جس نے سفید قمیض اور سسپینڈر پہنے ہوئے ہیں۔ یہ شاید ڈائریکٹر ارونگ ریس ہے۔ بائیں طرف اسٹینڈ پر ایک سوٹ میں ایک اداکار ہے جو اسکرپٹ سے پڑھ رہا ہے۔ یہ ممکنہ طور پر برجیس میریڈتھ بطور اوریٹر، یا وہ اداکار ہے جو میسنجر کا کردار ادا کرتا ہے۔ اس اداکار کے بائیں طرف بوتھ ہے، جس کے اندر اورسن ویلز اعلان کنندہ کی تصویر کشی کر رہے تھے۔ اس بوتھ کے اوپر ایک سر نظر آتا ہے، لیکن چونکہ یہ سر مائیکروفون کے سامنے کھڑے اداکار سے بہت چھوٹا ہے، اس لیے سر شاید ہجوم کے ساتھ پس منظر میں کھڑے کسی شخص کا ہے (یہ یا تو ترجمان یا پیغام رساں ہو سکتا ہے)۔ بوتھ کے بائیں طرف، ایک اسکرین ہوتی ہے جس کے سامنے اداکار کرسیوں پر بیٹھتے ہیں۔ اسکرین کے بالکل سامنے والی اسکرین جھکی ہوئی ہوتی ہے، جو اس کے اسکرپٹ کی پیروی کرتی ہے، جبکہ دیگر اس کے تھوڑا سا بائیں طرف ہوتے ہیں۔ ان اداکاروں کے پیچھے برنارڈ ہرمن ایک پوڈیم پر کھڑے ہیں (اس کے پیچھے ایک شخص ہے، یعنی۔ ہمارے دائیں طرف)۔ ہرمن کا جسم چھوٹے آرکسٹرا کا سامنا کرتا ہے۔ صرف تین پارکسسٹ نظر آتے ہیں۔ وہ آرکسٹرا کے پچھلے حصے میں کھڑے ہیں، جو سب سے بائیں طرف کی انسانی شخصیات ہیں۔ ان کے سامنے تین تیمپانی دکھائی دیتی ہیں۔ لکڑی کی ہوا اور پیتل کے کھلاڑی مکمل طور پر نظر نہیں آتے۔ ہرمن کا جسم آرکسٹرا کا سامنا کر رہا ہے، اور اس کے ہاتھ ایسے اٹھائے گئے ہیں جیسے کوئی اشارہ دے رہا ہو۔ تاہم، اس کا سر اور چہرہ مائیکروفون پر اداکار کی طرف مڑا ہوا ہے۔ ہرمن کا پوز ایک کلیدی ذریعہ ہے جو تین ممکنہ لمحات کی نشاندہی کرتا ہے جس میں تصویر لی گئی تھی: پہلے میوزک کیو سے تھوڑا پہلے (ڈرامے میں: "یہاں تک کہ چند بوڑھے آدمی بھی رقص کر رہے ہیں") پہلے میوزک کیو کے اختتام پر (ڈرامے میں: "یہ عجیب ہے! موسیقی بند ہو گئی ہے) دوسرے اور آخری موسیقی کے اشارے سے ٹھیک پہلے (ڈرامے میں: "شہر گر گیا ہے") تیسرا آپشن رد کیا جا سکتا ہے کیونکہ اگر ڈرامہ ختم ہونے سے چند سیکنڈ بعد ہوتا تو اتنے اداکاروں کو اسکرپٹ پکڑنے کی ضرورت نہیں ہوتی۔ اگر ہرمن کیو ختم ہونے کا انتظار کر رہا ہوتا تو اس کا دایاں بازو حرکت میں ہوتا اور دھندلا ہوتا۔ لہذا یہ فرض کیا جا سکتا ہے کہ یہ تصویر اعلان کنندہ کی تقریر کے دوران لی گئی تھی، پہلے میوزک کیو سے کچھ دیر پہلے۔ ریسیپشن دی کولمبیا ورکشاپ پریمیئر آف دی فال آف دی سٹی کو دی نیویارک ٹائمز نے 1937 کی شاندار نشریات میں سے ایک کے طور پر منتخب کیا تھا۔ پرنٹ میں ڈرامے کا جائزہ لیتے ہوئے (یہ نشر ہونے کے فورا بعد شائع ہوا تھا)، نقاد اور شاعر لوئس انٹرمیر نے لکھا: طباعت شدہ کام کا معائنہ پہلے تاثر کی تصدیق کرتا ہے۔ یہاں تمام تکنیکی خوبیاں ہیں: لہجے میں باری باری تبدیلیاں ؛ تقریر اور سادہ تقریر کا عمدہ امتزاج ؛ شاعری، ہم آہنگی اور بے ترتیبی کی تغیرات ؛ سب سے بڑھ کر، سسپنس کا ماحول جسے یہ شاعر اتنی اچھی طرح سے بات چیت کر سکتا ہے۔ یہ ڈرامہ ایک بڑھتا ہوا تناؤ ہے، جو دہشت اور ہلاکت کو بھڑکانے میں سنسنی خیز ہے۔ قاری کو یقین ہے کہ یہ واقعات ہیں، تصاویر نہیں، کہ "لوگ اپنے ظالموں کو ایجاد کرتے ہیں"، اور یہ کہ، شہر کے زوال کے ساتھ، "آزادی کی طویل محنت" ختم ہو جاتی ہے۔ ریڈیو کے مضحکہ خیز استعمال کو بیان کرتے ہوئے، انٹرمیر نے مزید کہا: مسٹر میکلیش کی طرف سے ریڈیو کے وسائل کو تسلیم کرنے اور انونسر کو یونانی کورس اور آرام دہ اور پرسکون مبصر کے امتزاج کے طور پر ملازمت دینے سے اس نظم کے ڈرامے کی تاثیر میں اضافہ ہوا ہے۔ ریڈیو کے لیے لکھتے ہوئے، انہوں نے فعل میں لفظ کے استعمال میں شاعری کے لیے ایک نئی طاقت کا اشارہ کیا ہے، بغیر کسی پروپس یا ترتیب کے، گستاخانہ طور پر بولی جانے والی لفظ اور "لفظ سے پرجوش تخیل"۔ نیو یارک ٹائمز کے اورین ای ڈنلیپ جونیئر نے بھاری الفاظ سے نمٹنے والے اداکاروں کی تیز رفتار پر افسوس کا اظہار کیا۔ لیکن ٹائم میگزین میں ایک غیر دستخط شدہ جائزے میں کہا گیا: "اس کی تقریر کی خوبصورتی اور اس کی کہانی کی طاقت کے علاوہ، دی فال آف دی سٹی نے زیادہ تر سامعین کے سامنے ثابت کیا کہ ریڈیو، جو صرف آواز دیتا ہے، شاعری اور شاعرانہ ڈرامے کے لیے سائنس کا تحفہ ہے، کہ 30 منٹ ایک نظم کے ڈرامے کے لیے ایک مثالی وقت ہے، جو فنکارانہ طور پر ریڈیو عمر کے آنے کے لیے تیار ہے، کیونکہ ایک ماسٹر کے ہاتھ میں 10 ڈالر کا وصول کرنے والا سیٹ ایک زندہ تھیٹر بن سکتا ہے، اس کا لاؤڈ اسپیکر ایک قومی پروسینیم ہے۔" نیو یارک پوسٹ کے لیے لکھتے ہوئے ایرون اسٹین نے عام ریڈیو کرایہ اور سنجیدہ ڈرامے کے درمیان تصادم پر تنقید کی: ہم اس احساس سے پریشان ہیں کہ ایک کم صوفیانہ طور پر خاموش اسکرپٹ نے سامعین کو آسانی سے جانے کی پیش کش کی ہوگی جو توجہ جیسے کسی بھی چیز کے ساتھ سننے سے کافی حد تک مشروط ہے۔ ہمیں یقین نہیں ہے کہ اس ڈرامے نے اپنے سامعین کی توجہ حاصل کی۔ اگر اس لحاظ سے یہ ناکام رہا تو ناکامی ڈرامہ یا سامعین کی غلطی نہیں بلکہ نشریات کے پس منظر کی غلطی ہے جس نے سننے والے میں صرف غیر معمولی attention.Mr کی عادت پیدا کردی۔ میکلیش کے تھیم کو ایسے الفاظ میں پیش کیا گیا جو ڈرامائی سے زیادہ سوچ سمجھ کر کیا گیا تھا۔ آزادی کے بوجھ کو برقرار رکھنے کے لیے انسانی ناپسندیدگی کی ان کی تلخ کہانی کو زیادہ ٹھوس طور پر مخصوص کیا جا سکتا تھا، لیکن ہم ان کے کام کے خالص ادبی پہلوؤں کے بجائے ان کے مائکروفون کے استعمال سے زیادہ فکر مند ہیں۔ یہ ڈرامہ واضح طور پر ایک ریڈیو کے کام کے طور پر لکھا گیا ہے، جس میں اپنے بیانیے کی پیشکش کے لیے مضبوطی سے قائم ریڈیو فارموں کا استعمال کیا گیا ہے۔ اس کے عدم مطابقت کے احساس کے باوجود، اسٹین نے یہ نتیجہ اخذ کیا: "... یہ ہوا کے ایک حقیقی تھیٹر کی تخلیق کی سمت میں ایک ممتاز قدم ہے ؛ کیونکہ ایک سماعت نے اشارہ کیا کہ یہ معنی میں اس سے کہیں زیادہ امیر ہے کہ ریڈیو کان کے فوری طور پر پکڑنے کا امکان ہے، اور کیونکہ آج تک ریڈیو ڈرامہ کی لائبریری میں نشر کرنے کے لیے اتنا اچھا کچھ نہیں ہے۔" دی فال آف دی سٹی کا استقبال اتنا مثبت تھا کہ سی بی ایس نے میکلیش کو ایک اور ڈرامے، ایئر ریڈ کے ساتھ پیروی کرنے کا حکم دیا۔ سی بی ایس نے 26 اکتوبر 1938 کو ڈریس ریہرسل اور 27 اکتوبر 1938 کو مکمل پروڈکشن دونوں کو نشر کرنے کا غیر معمولی قدم اٹھایا۔ بعد کے ورژن اور موافقت پہلی اسٹیج پروڈکشن جون 1938 میں ہوئی، جب سمتھ کالج کے طلباء نے ایڈتھ برنیٹ کی ہدایت کاری میں اسکول کے ابتدائی پروگرام کے حصے کے طور پر اس ڈرامے کو رقص کے لیے ڈھال لیا۔ اولیور واٹر مین لارکن نے سیٹ ڈیزائن کیے۔ "دی فال آف دی سٹی"، تھیٹر آرٹس میگزین، دسمبر 1938۔ یہ ڈرامہ 28 ستمبر 1939 کو کولمبیا ورکشاپ سیریز میں دوبارہ پیش کیا گیا، جس میں دوبارہ اورسن ویلز کو دکھایا گیا لیکن ہالی ووڈ باؤل سے نشر کیا گیا (اگرچہ کسی میوزیکل ساتھی کے بغیر)، جہاں ہجوم کو یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، لاس اینجلس کے طلباء نے پیش کیا۔ ایک سی بی ایس ٹیلی ویژن ورژن 1962 میں ایسپیکٹ سیریز کے حصے کے طور پر نشر کیا گیا تھا، جس میں جان آئرلینڈ، کولین ڈیوھورسٹ، اوسی ڈیوس اور ٹم او کونر نے اداکاری کی تھی۔ اس پروڈکشن کو ڈان کیلر مین نے پروڈیوس کیا تھا اور اس کی ہدایت کاری جان جے ڈیسمنڈ نے کی تھی۔ نیویارک ہیرالڈ ٹریبیون کے ٹی وی نقاد جیک آئمز نے مشاہدہ کیا کہ "یہ آج عالمی کمیونزم کے خطرے پر بھی یکساں طور پر لاگو ہوتا ہے۔ یہ ہمیشہ اس وقت تک لاگو رہے گا جب تک کہ بنی نوع انسان آزادی کے تصور کو برقرار رکھے اور اس کی حفاظت کرے۔ " اس ڈرامے کو ایک اوپیرا میں بنایا گیا تھا جسے جیمز کون نے ترتیب دیا تھا۔ اس کا پریمیئر یکم مارچ 1962 کو پیبوڈی انسٹی ٹیوٹ میں ہوا، جس کا انعقاد لاسلو ہالاز نے کیا تھا۔ 2009 میں، ریڈیو اسٹیشن ڈبلیو این وائی سی نے ایک نیا ورژن نشر کیا جس میں وینڈی اینڈ لیزا کا میوزیکل اسکور تھا۔ اس سے پہلے اصل نشریات پر ایک دستاویزی فلم تھی جس میں فلم نقاد لیونارڈ مالٹن اور ہدایت کار پیٹر بوگڈانوویچ کے انٹرویو شامل تھے۔ اس پروڈکشن نے ہدایت کار کے لیے گریسی ایوارڈ جیتا۔ دی فال آف دی سٹی کی اصل نشریات کو 2005 میں نیشنل ریکارڈنگ رجسٹری میں شامل کیا گیا تھا۔ تجزیہ کار ڈائریکٹر ارونگ ریس نے ریڈیو کا زیادہ تر پہلا نظم ڈرامہ بنایا۔ "اب تک، ریڈیو ایسا ڈرامہ پیش کرتا رہا ہے جو واضح طور پر اور واضح طور پر اسٹیج تحریر سے ڈھال لیا گیا تھا۔ جو لوگ اب ریڈیو تحریر میں دلچسپی لے رہے ہیں، تاہم، انہیں احساس ہے کہ اسٹیج اور ہوا کے درمیان ایک چھوٹا سا تعلق ہے اور یہ کہ ایک نئی شکل evolved.I ہونی چاہیے یقین ہے کہ یہ پروڈکشن یقینی طور پر ایک نئی آرٹ فارم کی ترقی میں ایک اہم موڑ کی نشاندہی کرے گی۔ ریڈیو کے مستقبل کے مورخین اسے ایک اہم ترین موقع کے طور پر دیکھیں گے۔ " میکلیش نے دی فال آف دی سٹی کے تھیم کو "مردوں کی اپنے فاتح کو قبول کرنے، اپنے حقوق کے نقصان کو قبول کرنے کی صلاحیت کے طور پر بیان کیا کیونکہ یہ کسی نہ کسی طرح ان کے مسائل کو حل کرے گا یا ان کی زندگیوں کو آسان بنائے گا-اس تھیم کو آسٹریا کے [متوقع اینسلس] کے لحاظ سے بھی پیش کیا گیا تھا۔" دی فال آف دی سٹی کا تجرباتی پہلو "عام نشریات کے قدرتی سامان کا استعمال تھا، یعنی اسٹوڈیو میں ایک اعلان کنندہ اور field.a میں ایک رپورٹر بہت کامیاب آلہ ثابت ہوا۔ یہ آپ کو ایک یونانی کورس دیتا ہے جس میں مضحکہ خیز خود شعور شامل ہوتا ہے جس میں ایک کورس کو اندر لے جانا اور انہیں دیوار کے خلاف کھڑا کرنا اور انہیں پڑھنا شامل ہوتا ہے۔ ان لوگوں کا ایک کام ہے ؛ انہیں غیر ادبی لوگوں کے بڑے سامعین مناسب شرکاء کے طور پر تسلیم کرتے ہیں۔ " جب فاتح کی اہمیت کے بارے میں پوچھا گیا تو میک لیش نے جواب دیا: "فاتح مرکزی شخصیت نہیں ہے۔ یہ لوگ ہیں، جو ادھر ادھر ہجوم کرتے ہیں اور him.It کے قریب پہنچتے ہیں، یہ ایک ڈرامہ ہے کہ لوگ کس طرح اپنی آزادی کھو دیتے ہیں۔ یہ فاشسٹ ماسٹر کے بارے میں کوئی ڈرامہ نہیں ہے۔ " بعد کے سالوں میں، میکلیش نے اسمتھ کالج میں پہلی اسٹیج پروڈکشن کو یاد کیا۔ "مجھے اس وقت احساس ہوا کہ دی فال آف دی سٹی" کو نہ دیکھنے کی وجہ سے اس کا کتنا مقروض ہے، اس کا کتنا مقروض اس حقیقت کی وجہ سے ہے کہ تخیل اس کا تصور کرتا ہے، کیونکہ یہ اجتماعی شخصیات اس طرح سے بگڑتی جا رہی تھیں جو میں نے اپنے mind.I میں دیکھی تھی جسے اسمتھ کی پروڈکشن بہت زیادہ پسند نہیں تھی۔ کئی اسٹیج پروڈکشنز تھیں جو میں نے دیکھیں، لیکن مجھے ان میں سے کوئی بھی پسند نہیں آئی۔ " حوالہ جات بیرونی روابط کولمبیا ورکشاپ-انٹرنیٹ آرکائیو فوٹو گیلری میں شہر کا زوال: ویڈ تھامسن ڈرل ہال لائبریری آف کانگریس ریڈیو شو پر مضمون نیشنل ریکارڈنگ رجسٹری میں شامل ہے۔ 1937 ریڈیو ڈرامے 1937 ریڈیو پروگرام ڈیبیو 1937 ریڈیو پروگرام اختتام امریکی ریڈیو ڈرامے فرار اور رائن ہارٹ کتابیں سی بی ایس ریڈیو پروگرام 1930 کی دہائی کے امریکی ریڈیو پروگرام یونائیٹڈ سٹیٹس نیشنل ریکارڈنگ رجسٹری ریکارڈنگ