Edward Scissorhands (dance)
ایڈورڈ سیسور ہینڈز 1990 کی امریکی رومانوی فنتاسی فلم ایڈورڈ سیسور ہینڈز کا عصری رقص موافقت ہے، جسے میتھیو بورن نے تخلیق کیا ہے، جس میں ٹیری ڈیوس کی موسیقی ہے۔ فلم ورژن کے اسکرین رائٹر اور کمپوزر، کیرولین تھامسن اور ڈینی ایلفمین نے ڈانس ورژن تیار کرنے میں مدد کی، جو 1950 کی دہائی میں ترتیب دی گئی ہے (فلم 1980 کی دہائی کے آخر میں ترتیب دی گئی ہے)۔ کہانی کو مکمل طور پر موسیقی اور رقص کے ذریعے بغیر کسی گفتگو کے بیان کیا گیا ہے حالانکہ پلاٹ فلم سے ملتا جلتا ہے۔ اس ٹکڑے کا آغاز 2005 میں لندن میں ہوا اور، ملے جلے جائزوں کے باوجود، اس کے بعد برطانیہ، ایشیا، امریکہ (منفرد تھیٹریکل تجربے کے لیے 2007 کا ڈرامہ ڈیسک ایوارڈ حاصل کیا)، آسٹریلیا اور یورپ کا دورہ کیا۔ پروڈکشنز کو بورن کی نیو ایڈونچر ڈانس کمپنی نے پیش کیا ہے۔ کمپوزیشن اور ڈویلپمنٹ بورن کا سوان لیک کا 1995 کا تمام مرد ورژن سب سے طویل عرصے تک چلنے والا بیلے پروڈکشن بن گیا ہے اور اس نے 1999 میں 53 ویں ٹونی ایوارڈز میں بہترین ہدایت کاری کے لیے ٹونی ایوارڈ اور بہترین کوریوگرافی کے لیے ٹونی ایوارڈ دونوں کا فاتح بننے والے واحد برطانوی ہدایت کار کے طور پر اعزاز حاصل کیا۔ 2002، 2003 اور 2005 میں، انہوں نے بالترتیب مائی فیئر لیڈی، پلے ود آؤٹ ورڈز اور میری پاپائنز کے لیے بہترین تھیٹر کوریوگرافر کا لارنس اولیور ایوارڈ حاصل کیا۔ آخر کار (2008 میں)، ٹائم بورن پر ایک مضمون کا آغاز مندرجہ ذیل خلاصہ کے ساتھ کرے گا: "میتھیو بورن دنیا کا سب سے مشہور زندہ ڈانس بنانے والا ہے"۔ بورن کو موسیقار دوستوں نے ان فلموں کے بارے میں ذہن سازی کرنے کے لیے کہا تھا جنہیں ان کے رقص کے انداز میں اسٹیج پروڈکشن میں ڈھالا جا سکتا ہے۔ تھامسن نے سوان لیک کو پہلے ہی دیکھنے کے بعد ایلن کمنگ کے ذریعے 1997 میں بورن سے ملاقات کی۔ بورن نے اگلے سال سیزر ہینڈز فلم کو ڈھالنے کے لیے تھامسن کی رضامندی مانگی، لیکن ضروری فنڈ حاصل کرنے اور فلم کے ہدایت کار ٹم برٹن اور موسیقار ایلف مین کو ساتھ لے جانے میں مزید سات سال لگے۔ یہ کام، جس کی کوریوگرافی بورن نے کی تھی، اسے روایتی میوزیکل کے بجائے ڈانس تھیٹر کے طور پر تیار کیا گیا تھا اور اس میں کوئی گانا یا بولنا نہیں ہے۔ میوزیکل اسکور ٹیری ڈیوس کا ہے، لیکن اس میں ایلف مین کے فلم اسکور کے اہم حصے شامل ہیں۔ تھامسن کا دعوی ہے کہ سیزر ہینڈز اس کے پالتو کتے پر مبنی ہے۔ اس نے اپنے کتے کو اس طرح بیان کیا: "وہ سب سے زیادہ پرجوش، تڑپنے والی مخلوق تھی جس سے میں کبھی ملی تھی۔ وہ ہر چیز میں حصہ لینا چاہتی تھی۔ اسے بات چیت کرنے کے لیے زبان کی ضرورت نہیں تھی۔ اس نے اپنی آنکھوں سے بات کی۔ " اس نے اس کردار کو فرینکنسٹائن کے راکشس اور پنوچیو سے ملتا جلتا بیان کیا اس معنی میں کہ وہ "ایک بیرونی شخص ہے جو اندرونی بننا چاہتا ہے"۔ یہ کام "ایک لڑکے کی گوتھک کہانی بیان کرتا ہے، جسے ایک سنکی موجد نے تخلیق کیا ہے، جو ہاتھوں کے لیے صرف کینچی کے ساتھ مضافاتی زندگی کے مطابق ڈھالنے کی کوشش کر رہا ہے۔" رقص کا ورژن 1950 کی دہائی میں ترتیب دیا گیا ہے، 1990 کی فلم کے برعکس، جو 1980 کی دہائی کے آخر میں ترتیب دی گئی تھی۔ ایک موجد کے بیٹے کو قینچی پکڑتے ہوئے تہھانے جیسے کمرے میں بجلی کا جھٹکا لگا کر ہلاک کر دیا گیا۔ اپنے غم میں، موجد ہاتھوں کے لیے چمکتی ہوئی قینچی کے ساتھ ایک اور "بیٹا" پیدا کرتا ہے۔ تخلیق اس وقت یتیم ہو جاتی ہے جب ناگوار کردار اس کے والد کو ہالووین کی کچھ سرگرمیوں سے خوفزدہ کر کے موت کے گھاٹ اتار دیتے ہیں۔ اس کے بعد وہ اپنے گوتھک ماخذ سے ایک مضافاتی شہر میں داخل ہوتا ہے جہاں اس کی تنہائی کو تقویت ملتی ہے یہاں تک کہ اسے پیگ بوگس لے جاتا ہے اور اس کے خاندان اور قصبے دونوں اسے اپناتے ہیں۔ امریکی ڈیبیو کے پروموشنل ویڈیو میں، بورن گوتھک ہارر سیٹنگ اور موافقت کی مضافاتی ترتیبات کے امتزاج کو اجاگر کرتا ہے۔ انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ سان فرانسسکو جزوی طور پر ریاستہائے متحدہ میں کام کی شروعات کے لیے ایک اچھی جگہ تھی کیونکہ ایک شہر کے طور پر یہ کام میں مضافاتی علاقوں کی طرح رواداری کا مظاہرہ کرتا ہے۔ اس ٹکڑے میں کوئی بولنے والے الفاظ نہیں ہیں۔ فلم کی طرح، ایڈورڈ ہاتھوں کے لیے صرف قینچی سے لیس ہے کیونکہ اس کا موجد اسے تیار کرنے کے درمیان ہی مر گیا۔ اسے اس کے محل میں ایک ایون خاتون نے دریافت کیا جو اسے اپنے گھر لاتی ہے۔ اس کے بعد وہ ایک قصبے میں بھٹکتا ہے جہاں ایک خاندان اسے لے جاتا ہے۔ تھیٹر موافقت میں فلم کے مقابلے میں زیادہ مضبوط پیش لفظ ہے، لیکن اضافی پس منظر کردار میں مواد کا اضافہ نہیں کرتا ہے۔ پروڈکشن برٹش نیو ایڈونچر ڈانس کمپنی نے 2 ملین ڈالر اکٹھے کیے جس میں آرٹس کونسل انگلینڈ کی جانب سے 780,000 ڈالر کا اضافہ کیا گیا تاکہ لندن کے سیڈلرز ویلز تھیٹر میں اصل پروڈکشن کا انعقاد کیا جا سکے، جو نومبر 2005 میں کھولا گیا اور 5 فروری 2006 کو بند ہوا۔ آخر کار یہ شو ایشیا، امریکہ، آسٹریلیا اور یورپ میں نیو ایڈونچر کے ساتھ پیش کیا گیا۔ رقص کی موافقت میں کمپنی کے 30 اراکین شامل تھے۔ مارٹن میک کولم اور مارک پلیٹ مرکزی پروڈیوسر تھے۔ سام آرچر اور رچرڈ ونسر نے باری باری مرکزی کردار ادا کیا، فائبر گلاس بلیڈ اور ایک موٹے چمڑے کے بازو کے کڑا کے ساتھ بھاری لچکدار لباس پہنا ہوا تھا۔ انہوں نے اگلے دورے میں بھی اداکاری کی، جس میں آرچر پورے امریکی دورے پر رہے۔ باقاعدہ بورن کے ساتھی اسکاٹ ایمبلر اور ایٹا مرفٹ ایسوسی ایٹ ڈائریکٹرز اور شریک اداکار تھے۔ سیٹ اور کاسٹیوم ڈیزائن دونوں لیز برادرسٹن نے ایک ایسے انداز میں بنائے تھے جسے ایک قسم کے مایوس گھریلو خواتین کے مضافاتی علاقے کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ ان کے 1950 کی دہائی کے مضافاتی سیٹ پیگی سو گوٹ میریڈ اینڈ بیک ٹو دی فیوچر سے متاثر تھے۔ ہاورڈ ہیریسن نے لائٹس ڈیزائن کیں اور پال گروتھیوس ساؤنڈ ڈیزائنر تھے۔ اس کی 11 ہفتوں کی لندن دوڑ کے بعد، اس کا برطانیہ کا دورہ تھا جو 14 ہفتوں تک جاری رہا اور اس کے بعد جاپان، کوریا اور امریکہ میں پرفارمنس پیش کی گئی، جہاں یہ بہار 2007 تک جاری رہی۔ نومبر اور دسمبر 2006 میں، یہ سان فرانسسکو میں آرفیم تھیٹر میں کھیلا گیا، جہاں اس نے 11 اور 12 نومبر کو پیش نظارہ اور 14 نومبر کو افتتاحی تقریب کے ساتھ اپنا امریکی آغاز کیا۔ فروری 2007 میں، یہ واشنگٹن ڈی سی کے کینیڈی سینٹر میں کھیلا گیا۔ اس نے اپریل اور مئی کا کچھ حصہ سیئٹل کے فائیوتھ ایونیو تھیٹر میں گزارا۔ نیویارک رن بروکلین اکیڈمی آف میوزک میں منعقد ہوا۔ ریاستہائے متحدہ کے دورے کے دیگر مقامات میں لاس اینجلس میں احمانسن تھیٹر، شارلٹ، شمالی کیرولائنا میں بیلک تھیٹر، پٹسبرگ، پنسلوانیا میں بینیڈم سینٹر، فلاڈیلفیا، پنسلوانیا میں کممل سینٹر اور سینٹ لوئس، میسوری میں فاکس تھیٹر شامل تھے۔ جب تک یہ بروکلین میں کھیلا گیا، اس نے شمالی امریکہ کے ایک درجن شہروں کا دورہ کیا تھا۔ مئی 2008 میں سڈنی اوپیرا ہاؤس میں آسٹریلیا کے قومی دورے کا آغاز کیا گیا۔ یہ ٹکڑا ایک 2008-09 دورے کے لیے یورپ واپس آیا جس میں 2008 کے کرسمس سیزن کے لیے برطانیہ میں پرفارمنس شامل تھی۔ یورپ کے دورے کے مقامات میں پیرس میں تھیٹر ڈو چیٹلیٹ، برمنگھم میں ہپوڈروم تھیٹر، لندن میں نیو ومبلڈن تھیٹر اور سیڈلرز ویلز تھیٹر کے ساتھ ساتھ سیلفورڈ، ایتھنز اور اینٹورپ میں اسٹاپ شامل تھے۔ فروخت ہونے والے شہروں میں نیویارک، لاس اینجلس، سان فرانسسکو، سڈنی، میلبورن اور پیرس شامل ہیں۔ استقبالیہ رقص کی موافقت کو ملے جلے جائزے ملے۔ نومبر 2005 میں دی نیویارک ٹائمز کی طرف سے لندن پروڈکشن کے ابتدائی جائزے میں کہا گیا کہ فلم کے ورژن کی طرح، "تباہ کن محبت کی کہانی تلخ رہتی ہے"۔ دی نیو یارک ٹائمز کے میٹ وولف نے اصل رن پر ایسے بیانات کے ساتھ تنقید کی جیسے "ایک ممکنہ ڈانس سنسنی حقیقی ڈانس پر خاص طور پر مختصر لگتی ہے" اور "لیکن پہلے ایکٹ میں دیر سے ایک ڈریم بیلے اور مختلف سیٹ ٹکڑے بعد میں، حقیقی کوریوگرافی کے لحاظ سے، بورن کے لیے عجیب طور پر پرو فارما لگتے ہیں۔ ۔ "۔ انہوں نے محسوس کیا کہ انگلیوں کے لیے بلیڈ کے ساتھ لیڈ کے ارد گرد رقص کوریوگراف کرنے کی رکاوٹ پر قابو پانا بہت زیادہ ہے۔ دی نیویارک ٹائمز کے ایک ساتھی نقاد نے اسے دو ہفتے بعد "بصری طور پر پرکشش" قرار دیا۔ کرسمس 2008 میں انگلینڈ واپسی پر، دی ٹائمز نے شو کو ایک مثبت جائزہ دیا: "میتھیو بورن کی ٹم برٹن کی 1990 کی فلم کی موافقت اس سیزن کے ثقافتی زیورات کی کثرت میں سب سے بڑی اور روشن ترین ہے۔ درحقیقت، بورن کی کمپنی، نیو ایڈونچرز کے لیے اس ڈانس تھیٹر شو میں اتنی مہارت کا مظاہرہ کیا گیا ہے کہ اپنے پیار کو روکنا تقریبا ناگوار محسوس ہوتا ہے۔ " دی انڈپینڈنٹ کا جائزہ لینے والا تنقیدی تھا، یہ کہتے ہوئے کہ "ایڈورڈ طنز سے زیادہ بچوں کا کارٹون ہے، جس میں دو جہتی کردار ہیں جو کلیک سے بال کی چوڑائی پر کھڑے ہیں"۔ دی انڈیپینڈنٹ کے ایک اور نقاد نے اپنے جائزے کا آغاز اس طرح کیا: "میتھیو بورن کے ایڈورڈ سیزر ہینڈز کا بہترین حصہ پردے کی کال ہے"۔ تاہم، دی گارڈین کے عصری جائزے کچھ زیادہ مثبت تھے کہ "بورن ایک فطری کہانی سنانے والا ہے، جو اپنے سامعین کو کبھی پیچھے نہیں چھوڑتا"۔ سان فرانسسکو میں اس کام کے امریکی آغاز نے ملے جلے جائزے حاصل کیے۔ سان فرانسسکو کرانیکل کے رابرٹ ہروٹ نے اسے اپنے "تھیٹر ایئر ان ریویو ٹاپ 10" میں ایک اعلی مقام کے طور پر بیان کرتے ہوئے کہا کہ یہ "حوصلہ افزا انداز میں کوریوگراف کیا گیا اور دھوکے سے ڈیزائن کیا گیا تھا"۔ تاہم، پورے فنون اور ثقافت کے نقطہ نظر سے سال کا تجزیہ کرتے وقت اسٹیون ون (سان فرانسسکو کرانیکل کے ساتھ بھی) نے اس کام کو کمی کے طور پر بیان کیا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ اس کی نومبر کی دوڑ "اس شو کے [سوان لیک] کے متاثر کن اعلی نشان سے کافی کم ہو گئی" مارچ سے فنون اور ثقافت کے سال کے آخر میں ٹاپ 10 میں۔ ہورویٹ نے سان فرانسسکو رن کے آغاز میں کہا کہ "جہاں بورن ڈیوس، تھامسن اور برادرسٹن کی کافی مدد سے فتح حاصل کرتا ہے، وہ برٹن کی نازک تلخ سنکی کو منفرد انداز میں نقل کرنے میں ہے۔" جانی ڈیپ نے 30 دسمبر 2006 کے شو میں شرکت کی جس میں آرچر نے رقص کیا اور بورن کے لیے ایک سووینیر پروگرام پر دستخط کیے جس میں درج ذیل جزوی نوشتہ تھا: "آنسوؤں کے دہانے پر کانپ رہا ہوں، یار"۔ اپنے آف براڈوے ڈیبیو کے وقت، دی نیویارک ٹائمز نے اسے "اتنا زیادہ رقص نہیں جس میں ایک مشہور کہانی کے ذریعے اضافہ کیا گیا ہو جیسا کہ الفاظ کو ہٹانے سے گھٹا ہوا ڈرامہ"۔ اگلے ہفتے دی نیویارک ٹائمز کی جینیفر ڈننگ نے مزید تفصیلی جائزے میں اس پر مزید تنقید کی، جس نے کہا کہ "مسٹر بورن کے" ایڈورڈ سیزر ہینڈز "زیادہ تر کینڈی لیپت بور ہیں"۔ ٹائم میں، ان کے ڈانسنگ ہیجز کی انفرادیت کے لیے ان کی تعریف کی گئی۔ ایوارڈز اور نامزدگیاں اس کام کو 2007 کے ڈراما ڈیسک ایوارڈ برائے بقایا کوریوگرافی (بورن کے لیے) کے لیے نامزدگی ملی اور 2007 کا ڈراما ڈیسک ایوارڈ برائے منفرد تھیٹریکل تجربہ جیتا۔ بورن کو اس سال میری پاپائنز کے لیے شاندار کوریوگرافی کے لیے ڈرامہ ڈیسک ایوارڈ کے لیے بھی نامزد کیا گیا تھا۔ نوٹس بیرونی روابط میتھیو بورن پروموشنل ویڈیو امریکی ڈیبیو پوڈ کاسٹ 2005 بیلے پریمیئر ایڈورڈ سیسور ہینڈز