Studie II
اسٹڈی II () سال 1954 سے کارلینز اسٹاک ہاؤسن کی ایک الیکٹرانک میوزک کمپوزیشن ہے اور، ان کے اسٹڈی I کے ساتھ، ان کے ورک نمبر (اوپس) 3 پر مشتمل ہے۔ یہ موسیقی کی تمام سطحوں پر سلسلہ وار طور پر منظم کیا جاتا ہے اور الیکٹرانک موسیقی کا پہلا شائع شدہ اسکور تھا۔ اس کمپوزیشن کا نام عارضی طور پر بیوگنجن (تحریریں) رکھا گیا تھا، لیکن بعد میں اس کا نام بدل کر اسٹڈی II کر دیا گیا۔ اسے اس وقت کے این ڈبلیو ڈی آر نے کمیشن کیا تھا، جس کے کولون میں اسٹوڈیو فار الیکٹرونش میوزک میں یہ ٹکڑا بنایا گیا تھا۔ ورلڈ پریمیئر 19 اکتوبر 1954 کو کولون میں کنسرٹ سیریز میوزک ڈیر زیٹ میں ہوا، جس میں اسٹاک ہاؤسن کی اسٹڈی I اور ہنری پوسیور، کیرل گوئیورٹس، ہربرٹ ایمیرٹ، اور پال گریڈنجر کے کام شامل تھے۔ میوزک کنکریٹ کے تضاد میں، اسٹاک ہاؤسن اب "کسی بھی الیکٹرانک صوتی ذرائع کا استعمال نہیں کرنا چاہتے تھے، جس میں صوتی سپیکٹرم پہلے ہی تیار ہو چکا تھا (میلوکورڈ، ٹراؤٹونیم)، لیکن صرف فریکوئنسی جنریٹر کے خالص ٹونز سے تیار ہوتا ہے (" خالص "نوٹ بغیر اوورٹونز کے)" اس لیے نہ تو برقی صوتی آلات کا استعمال کرتے ہیں اور نہ ہی دیگر پائی جانے والی آوازیں۔ مثالی یہ تھا کہ ہر آواز کو مصنوعی طور پر تیار کیا جائے اور اس طرح اس کی تفصیلات میں الگ سے اس کا تعین کیا جائے: "موسیقی کی شعوری تنظیم صوتی مواد کے مائیکرو صوتی دائرے تک پھیلی ہوئی ہے"۔ اس سے قبل انہوں نے اسٹڈی I میں خالص سروں کے ساتھ صوتی ترکیب کی کوشش کی تھی۔ تاہم، ایک جمالیاتی مسئلہ پیدا ہوا: "خالص سروں کو نئی، زیادہ پیچیدہ آوازوں میں ضم کرنے کے بجائے، انفرادی خالص سروں کے اجزاء الگ سے قابل سماعت نظر آتے ہیں اور آسانی سے قابل شناخت ہوتے ہیں۔ اس طرح، تاثر ایک نئے صوتی معیار کے بجائے خالص سروں سے بنے کورڈز کا پیدا ہوتا ہے۔ دوسری طرف، انفرادی خالص ٹونز اپنی آسان شناخت کی وجہ سے اپنی آواز کا معیار حاصل کرتے ہیں، جو بانسری اور خصوصی پائپ آرگن رجسٹروں کے درمیان کہیں کسی سادہ موسیقی کے آلے کی مخصوص آواز سے موازنہ کرتے ہیں۔ مواد اور اسٹاک ہاؤسن کے دو الیکٹرونش اسٹڈیئن کی شکلیں ترتیب کی ابتدائی مثالوں میں سے ہیں جنہیں وہ "گروپس" کہتے ہیں، اس کے برعکس وقت کی پابندی یا "پوائنٹ کمپوزیشن" کے سابقہ تصور کے برعکس، کروز اسپیل جیسے کاموں میں۔ اسٹڈی II کا بنیادی خیال نمبر 5 سے ہر چیز کو خلاصہ کرنے کا فیصلہ تھا۔ پانچ اہم حصوں کو ہر ایک کو پانچ ذیلی حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے، اور ہر ذیلی حصے میں پانچ گروپ ہوتے ہیں جو ایک سے پانچ آوازوں پر مشتمل ہوتے ہیں، جنہیں "ٹون مکسچرز" کہا جاتا ہے۔ ان میں سے ہر ایک ٹون مرکب کو پانچ مساوی فاصلے والے، ریوربریٹڈ سائن ٹونز کے طور پر بنایا گیا ہے۔ سر کے مرکب کی چوڑائی ہر گروپ کے اندر مستقل رہتی ہے، لیکن ایک بنیادی پیمانے سے حاصل ہونے والی پانچ چوڑائیوں میں گروپ سے گروپ میں تبدیل ہوتی ہے۔ پچوں کے لیے، اسٹاک ہاؤسن نے ایک پیمانہ بنایا جس میں لگاتار مراحل کے درمیان وقفہ تعدد کے تناسب پر مشتمل ہوتا ہے-دوسرے لفظوں میں، 5:1 (دو آکٹوز کے علاوہ صرف ایک بڑا تیسرا) کا وقفہ 25 مساوی حصوں میں تقسیم ہوتا ہے۔ یہ روایتی ٹمپریڈ ٹیوننگ سسٹم سے مختلف ہے، جس میں ایک آکٹیو بارہ حصوں پر مشتمل ہوتا ہے، اس لیے دو ملحقہ مراحل کے درمیان وقفے کی تعریف تناسب سے کی جاتی ہے۔ انٹرویلک یونٹ ایک "بڑا سیمیٹون" ہے، جو مساوی مزاج والے بارہ ٹون سسٹم () کے سیمیٹون سے تقریبا 10 فیصد بڑا ہے۔ 100 ہرٹز سے شروع ہو کر یہ پیمانہ سی اے تک پہنچ جاتا ہے۔ 17, 200 ہرٹز، کل 81 مساوی فاصلے والی پچوں کے ساتھ۔ منتخب کردہ بنیادی وقفے کی وجہ سے، کوئی آکٹیو ڈپلیکیشن نہیں ہو سکتی۔ سب سے اونچی پچ، 17,200 ہرٹز، انسانی سماعت کی اوپری حد کے قریب ہے، اور صرف ایک ہی ٹون کے مرکب میں ہوتی ہے، کیونکہ یہ اس کی پانچ پچوں میں سب سے اوپری ہے۔ ٹکڑے کے پانچ حصوں کو پہلی بار استعمال ہونے والے گروپوں کی اقسام سے الگ کیا جاتا ہے: افقی (سریلی) یا عمودی (کورڈل)۔ افقی گروہ یا تو جڑے ہوتے ہیں (لیگاٹو) یا خاموشی سے الگ ہوتے ہیں ؛ عمودی گروہ یا تو تمام نوٹوں پر ایک ساتھ حملہ کرتے ہیں اور ایک کے بعد ایک نوٹ کے ساتھ ختم ہوتے ہیں، یا آہستہ آہستہ ایک کورڈ میں بنتے ہیں اور پھر ایک ساتھ ختم ہوتے ہیں۔ نمونہ مندرجہ ذیل ہے: افقی، منسلک آوازوں کے ساتھ ؛ عمودی، گروپوں کے ساتھ باری باری شروع اور بیک وقت ختم ہوتا ہے ؛ افقی، آوازوں کے درمیان خاموشی کے ساتھ ؛ عمودی، جیسا کہ سیکشن 2 میں ؛ افقی اور عمودی کا مجموعہ۔ استقبالیہ اسٹڈی II این ڈبلیو ڈی آر کے کولون اسٹوڈیوز میں تیار کردہ کمپوزیشن کی پہلی کنسرٹ پریزنٹیشن کا حصہ تھا (19 اکتوبر 1954 سے ٹکڑے کے پریمیئر کے پروگرام سے)۔ آج شام عوام نے پہلی بار سائن ٹونز پر مبنی ایک خالص الیکٹرانک ٹکڑا سنا۔ آوازوں اور شوروں کا اثر اس کے مطابق غیر متوقع اور نیا تھا، اور اس سے وابستہ ترکیب کے طریقے عوام پر تھے۔ وقت گزرنے کے ساتھ اسٹڈی II نہ صرف اسٹاک ہاؤسن کے ابتدائی کام میں بلکہ عام طور پر الیکٹرانک موسیقی کی تاریخ میں ایک سنگ میل بن گیا۔ اپنی گیسانگ ڈیر جنگلنگ میں، اس نے الیکٹرانک آوازوں کے علاوہ ریکارڈ شدہ اور تبدیل شدہ صوتی آوازوں کا استعمال کیا۔ بعد میں اس نے گوٹ فرائیڈ مائیکل کوینگ کے "اصل میں متنوع کے اتحاد کو تبدیل کرنے" کے طریقہ کار پر تعمیر کیا، کیونکہ اس نے براہ راست پیش کی جانے والی آوازوں کو بھی شامل کیا (آرکیسٹرل کمپوزیشن مکسٹر کے ساتھ ساتھ میکروفونی I اور میکروفونی II کے آلات اور/یا صوتی ٹکڑوں میں) یا روایتی طور پر تیار کردہ موسیقی کی رنگ ماڈیولڈ ریکارڈنگ (ٹیپ کمپوزیشن ٹیلی میوزک میں)۔ حوالہ جات حوالہ شدہ ذرائع مزید پڑھنے کے لیے ایڈورنو، تھیوڈور ڈبلیو۔ 1991۔ "داس آلٹرنیٹ ڈیر نیوین میوزک" (ریڈیو لیکچر، سڈڈیوچر رنڈفنک، اپریل 1954)۔ سب سے پہلے 1956 میں ان کے Dissonanzen: Musik in der verwalteten Welt، 7th ایڈیشن، 136-159 میں شائع ہوا۔ گوٹنگن: وینڈرہوک اور روپریچٹ۔ اس کے علاوہ ان کی گیسممیلٹ شریفٹن 14، فرینکفرٹ ایم مین: سہرکیمپ، 1973 میں۔ ایڈورنو، تھیوڈور ڈبلیو۔ 2002۔ موسیقی پر مضامین، منتخب کردہ، رچرڈ لیپرٹ کے تعارف، تفسیر اور نوٹوں کے ساتھ ؛ سوسن ایچ گلیسپی کے نئے ترجمے۔ برکلے، لاس اینجلس، لندن: یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس۔ (کپڑا) (پی بی کے)۔ اسیس، گستاو اولیویرا الفائیکس۔ 2011 میں۔ ایم بسکا ڈو سوم: اے میوزیکا ڈی کارلینز اسٹاک ہاؤسن نوس اینوس 1950۔ ساؤ پالو: ایڈیٹر یو این ای ایس پی۔ ۔ بورو، ون فرائیڈ۔ 1973۔ اسٹاک ہاؤسنز اسٹڈی II۔ موسیقی کی تعلیم 7. فرینکفرٹ (ایم مین): ڈیسٹرویگ۔ ڈیکروپیٹ، پاسکل، اور ایلینا انجیوئر۔ 1994۔ "کارل گوائیورٹس اینڈ ڈائی سیریئل ٹن بینڈ میوزک"۔ ریویو بیلج ڈی میوزکولوجی 48:95-118۔ ہیکین ہیمو، سیپو۔ 1972 میں۔ کارلینز اسٹاک ہاؤسن کی الیکٹرانک موسیقی: اس کے پہلے مرحلے کے تخیلاتی اور رسمی مسائل پر مطالعہ، جس کا ترجمہ بریڈ ایبسیٹز نے کیا ہے۔ ایکٹا میوزیکولوجیکا فینکا 6 (آئی ایس ایس این 0587-2448)۔ ہیلسنکی سومین میوزیکیٹییلینن سیرا/میوزیکویٹنسکاپلیگا سیلسکاپیٹ۔ ہلبرگ، فرینک، اور ہیری ووگٹ (ایڈز۔) 2002۔ میوزک ڈیر زیٹ، 1951-2001:50 سال نئے میوزک میں ڈبلیو ڈی آر: مضامین، ایرنرنگین، ڈوکومینٹیشن۔ کولون: وولکے ورلاگ۔ ۔ کیلسل، جان۔ 1975۔ "اسٹاک ہاؤسن کی موسیقی میں کمپوزیشنل تکنیک (1951-1970)"۔ پی ایچ ڈی ڈس۔ گلاسگو: گلاسگو یونیورسٹی۔ لیگابیو، مارکو، اور فرانسیسکو جیومی۔ 1998۔ "برقی صوتی موسیقی کو سمجھنا: چھ ابتدائی کمپوزیشن میں داستانی حکمت عملیوں کا تجزیہ"۔ منظم ساؤنڈ: این انٹرنیشنل جرنل آف میوزک ٹیکنالوجی 3، نمبر۔ 1 (اپریل): 45-49۔ سلبر ہارن، ہینز۔ 1978 میں۔ اسٹاک ہاؤسنز اسٹڈی II میں ریہین ٹیکنیک۔ ہیرینبرگ: میوزکورلاگ ڈورنگ۔ دوبارہ چھاپا گیا، [روہڈورف]: روہڈورفر میوزکورلاگ، 1980۔ اسٹاک ہاؤسن، کارلینز۔ 1992 میں۔ "ایٹوڈ (1952): میوزک کنکریٹ"، اسٹاک ہاؤسن کمپلٹ ایڈیشن سی ڈی 3، 5-7 (جرمن) کے ٹیکسٹ بکلیٹ میں ؛ 95-100 (انگریزی)۔ سٹریبل، والکر۔ 2008۔ "دی آلٹرنیٹ ڈیر الیکٹرواکسٹشین میوزک: اینمرکنجین اوس آرکائیورسچر سچٹ"، فورم میوزک ببلیوتھک: بیٹریج اینڈ انفارمیشن اوس ڈیر میوزک ببلیوتھکرشین پریکسس 29، نمبر۔ 4:327-334۔ ۔ 1996۔ "اس میں کوئی کمی نہیں ہے۔" تھیوڈور ڈبلیو ایڈورنو: کریٹش اینڈ کریٹسیئرٹ۔ وان کرینچسٹین زر گیگن وارٹ میں۔ 50 سال ڈارمسٹاڈر فیرینکورس، روڈولف اسٹیفن کے ذریعہ ترمیم شدہ، 149-155۔ اسٹٹ گارٹ: ڈیکو۔ ۔ انجیوئر، ایلینا۔ 1992 میں۔ وی دی الیکٹرونش میوزک 'ایرفنڈن' کے دوران۔: Quellenstudie ju Werner Mayer-Epples Entwurf zwischen 1949 اور 1953۔ کولنر شریفٹن زر نیوین میوزک 2، جوہانس فرٹش اور ڈیٹریچ کامپر کے ذریعہ ترمیم شدہ ہے۔ سی ڈی ریکارڈنگ شامل ہے۔ مینز: بی۔ شاٹ کا سوہن۔ ۔ ولیمز، شان۔ 2016۔ "اسٹاک ہاؤسن کے اسٹڈی II کو سمجھنے میں تشریح اور کارکردگی کی مشق"۔ جرنل آف دی رائل میوزیکل ایسوسی ایشن 141، نمبر۔ 2:445-481۔ بیرونی روابط میڈین کنسٹ نیٹز کمپوزیشنز بذریعہ کارلینز اسٹاک ہاؤسن الیکٹرانک کمپوزیشنز سیریل کمپوزیشنز 1954 کمپوزیشنز