Marsia Alexander-Clarke
مارسیا الیگزینڈر-کلارک ایک امریکی ویڈیو انسٹالیشن آرٹسٹ ہے۔ وہ ایک گگنہیم فیلو ہیں۔ ذاتی زندگی اور تعلیم مارسیا الیگزینڈر کلارک 1939 میں چلی کے والپاریسو میں پیدا ہوئیں۔ اس کے والدین امریکہ سے تعلق رکھنے والے مشنری تھے۔ ذاتی اور خاندانی وجوہات کی بنا پر، الیگزینڈر کلارک نے شاذ و نادر ہی ابتدائی اسکول میں تعلیم حاصل کی اور اس کے بجائے والپاریسو اور آس پاس کے دیہی علاقوں میں اکیلے گھومتے رہے۔ وہ اب اس وقت کا سہرا دیتی ہے، اور اس کی بین الاقوامی پرورش زیادہ وسیع پیمانے پر، اس کی فنکارانہ آواز کی تشکیل میں اتنی ہی اہم ہے: جزیرہ نما، مشاہدہ کرنے والا، باہر سے اندر دیکھنے والا۔ الیگزینڈر کلارک 1952 میں ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے امریکہ چلے گئے۔ انہوں نے کینساس سٹی کے پارک کالج سے بیچلر آف آرٹس کی ڈگری حاصل کی۔ اس کے بعد، اس نے آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ آف نیویارک، نیو اسکول، نیو یارک اسٹوڈیو اسکول آف ڈرائنگ، پینٹنگ اینڈ سکلپچر، اور 1962 سے 1968 تک نجی طور پر ایتھل شوابچر کے ساتھ بھی تعلیم حاصل کی۔ 1970 میں وہ کیلیفورنیا چلی گئیں، اور 1974 میں انہوں نے کلیرمونٹ گریجویٹ اسکول سے ماسٹر آف فائن آرٹس حاصل کیا۔ کئی سالوں تک، مارسیا نے یورپ، افریقہ، آسٹریلیا، نیوزی لینڈ اور چلی اور ارجنٹائن میں بھی طویل عرصہ گزارا۔ چلی میں اپنے ابتدائی تجربات کے ساتھ، وہ بتاتی ہیں کہ ان سفر نے ان کے کام کو بہت متاثر کیا ہے۔ "مجھے امید ہے کہ میں شان و شوکت کے غیر زبانی احساس کو مباشرت خاموشی کے احساس کے ساتھ جوڑ کر پیش کروں گا۔ یہ ایک ایسا احساس ہے جو میں نے مغربی آسٹریلیا میں ایک سال کے سفر کے دوران بیابان میں اکیلے چلنے کا تجربہ کیا۔ یہ ایک ایسا احساس ہے جو بڑے رومنسک چرچ کی آدھی خالی جگہ سے ملتا جلتا ہے جس میں میں نے چلی، جنوبی امریکہ میں اپنے بچپن میں شرکت کی تھی۔ پھر بھی میرا بے چین نفس بھی خلل پیدا کرنا چاہتا ہے ؛ کچھ نیا اور غیر متوقع تخلیق کرنا۔ " فی الحال، وہ الٹاڈینا، کیلیفورنیا میں رہتی ہیں اور کام کرتی ہیں۔ فنکارانہ کیریئر ابتدائی مجسمہ سازی کا کام الیگزینڈر کلارک نے اصل میں مصوری کی تعلیم حاصل کی۔ کلیرمونٹ گریجویٹ اسکول میں اپنے وقت کے دوران کاغذ پر ان کی اعلی امدادی پینٹنگز آہستہ آہستہ سہ جہتی بن گئیں۔ ماسٹر آف فائن آرٹس حاصل کرنے کے ایک سال بعد انہیں نیو ہیمپشائر کی میک ڈویل کالونی میں دو ماہ کی اسکالرشپ رہائش کے لیے قبول کر لیا گیا۔ کیلیفورنیا واپس آنے پر، اس نے اپنے مجسمہ سازی کے کام کو فروغ دینا جاری رکھا۔ 1970 اور 80 کی دہائی میں، الیگزینڈر کلارک نے ریاستہائے متحدہ اور بین الاقوامی سطح پر اپنے مجسمہ سازی کے نمونوں کی نمائش کی۔ ان میں، مثال کے طور پر، 1980 میں پاساڈینا، کیلیفورنیا میں بیکسٹر آرٹ گیلری اور 1986 میں میلبورن، آسٹریلیا میں ہائیڈ پارک اینڈ آرٹ گیلری (جسے اب ہائیڈ میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے نام سے جانا جاتا ہے) میں نمائشیں شامل تھیں۔ اس نے اس وقت کے اپنے مجسموں (جو بھوری رنگ کے لپیٹنے والے کاغذ اور ٹیپ، اور آخر کار لکڑی اور کینوس سے بنائے گئے تھے) کو "خانہ بدوش" قرار دیا۔ الیگزینڈر کلارک نے ان مجسموں کو فطرت میں نصب کیا، ان کی تصاویر کھینچیں اور پھر گیلریوں میں ان کی نمائش کی، ان کی گیلری کی جگہ کو "غیر فعال" قرار دیا۔ ان کے اپنے الفاظ میں: "مجسمہ سازی میں میرا ابتدائی کام، ڈھانچوں سے متعلق تھا، جس نے تال کی تکرار اور باہر اور اندر کے ماحول کے درمیان مکالمے کی کھوج کی۔ مجسموں کے سیٹ قدرتی ترتیبات میں رکھے جاتے تھے، فوٹو گرافی کی جاتی تھی اور پھر گیلری میں نمائش کی جاتی تھی، بعض اوقات "غیر فعال" شکلوں کے طور پر منہدم ہو جاتے تھے۔ میں نے ان کو "خانہ بدوش مجسمے" کہا۔ بشریات، دستاویزات اور پیکیجنگ کا اندازہ لگایا گیا۔ پروسیس آرٹ نے میرے مواد کے انتخاب کو متاثر کیا: رولڈ کرافٹ پیپر اور ماسکنگ ٹیپ۔ " 1980 کی دہائی کے آخر میں، الیگزینڈر کلارک نے پاساڈینا، کیلیفورنیا میں پاساڈینا کمیونٹی ایکسیس کارپوریشن میں اسٹوڈیو ایکس پروڈکشنز میں ویڈیو آرٹ اور شاعری کی ورکشاپس میں شرکت کی۔ تب سے انہوں نے اپنے بنیادی میڈیم کے طور پر ویڈیو کے ساتھ کام کیا ہے۔ پینٹنگ اور موسیقی میں کم از کم سے متاثر ہو کر، بشمول اگنیس مارٹن جیسے فنکار، الیگزینڈر کلارک نے اپنا ویڈیو ورک بنانے کے لیے ایک طریقہ تیار کیا، جس میں ریکارڈ شدہ مواد کے چھوٹے ٹکڑوں کا استعمال کیا گیا جسے وہ "مارکس" کہتی ہیں۔ ان "نشانات" کے ماخذ ویڈیوز الیگزینڈر کلارک کے کیلیفورنیا اور چلی کے ارد گرد کے سفر کے دوران بنائے گئے ہیں۔ وہ پھر پیچیدہ بصری ٹیپسٹریز بنانے کے لیے ان کی فصلیں، تہوں اور خلاصہ کرتی ہے۔ "مارکس" کی اصطلاح 20 ویں صدی کے وسط سے مراد ہے، جب جدید تحریکوں جیسے تجریدی اظہار پسندی اور آرٹ انفارمل سے وابستہ فنکاروں نے انتہائی اظہار خیال تجریدی کام تخلیق کرنے کے لیے کم سے کم اشاروں اور مواد کا استعمال کرنا شروع کیا۔ ۔ جیسا کہ الیگزینڈر کلارک لکھتے ہیں: "میں اپنی ویڈیو-ویڈیو کو نشان کہتا ہوں-ڈرائنگ اور پینٹنگ میں پائے جانے والے نشانات کے ڈھیلے حوالہ میں۔ ویڈیو مارکس کا استعمال کرتے ہوئے میں ایک ایسی زبان بناتا ہوں جو پینٹنگ کی جمالیات کو بڑھاتی ہے، حرکت کے اضافے کے ذریعے پینٹنگ اور موسیقی کے درمیان ایک پل بناتی ہے۔ آوازوں کو دہرانا اور اوور لیپ کرنا اس بصری زبان کو لفظ/صوتی ٹکڑوں میں پھیلا دیتا ہے۔ میں ریکارڈ شدہ ویڈیو مواد کے مختصر حصوں کو منتخب کرکے اور انہیں بڑے پیمانے پر تراش کر تنگ خلیات بنا کر اپنے ویڈیو کے نشانات بناتا ہوں جن میں ریکارڈ شدہ زمین کی تزئین کے رنگوں، بناوٹ اور حرکت کا صرف ایک چھوٹا سا حصہ ہوتا ہے۔ " "پینٹنگ اور ڈرائنگ میں نشانات فنکار کے ہاتھ کے نشانات ہیں جو حرکت کی توانائی اور اظہار کو لے جاتے ہیں۔ میرے ویڈیو کے کام میں نشانات ایک جیسے ہیں کیونکہ وہ کیمرے، پین اور زوم میں موجود حرکات کے ساتھ میرے جسم کی نقل و حرکت کے تعاون سے جو دیکھا جاتا ہے اسے ریکارڈ کرتے ہیں۔ "1999 میں الیگزینڈر کلارک نے ایل کیمینو کالج اور کیلیفورنیا میوزیم آف فوٹوگرافی میں اپنی پہلی ویڈیو نمائش، ایس-ٹی-آر-ای-ٹی-سی-ایچ-آئی-این-جی کی تھی۔ یہ کام ہنٹنگٹن کی بیماری کے ساتھ ایک خاندان کے تجربے پر مبنی تھا۔ 2001 میں، اس نے اپنے کورل ویڈیو انسٹالیشن کے لیے سٹی آف پاساڈینا کلچرل افیئرز ڈویژن اور پاساڈینا آرٹس کمیشن سے انفرادی آرٹسٹ گرانٹ حاصل کی، 6 ان 1 ٹو 64 چوائر۔ اس کام کی نمائش پاساڈینا، کیلیفورنیا میں آرمری سینٹر فار دی آرٹس میں کی گئی۔ اس کے بعد سے، الیگزینڈر کلارک نے کیلیفورنیا میوزیم آف فوٹو گرافی، ریور سائیڈ آرٹ میوزیم، اور اورنج کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ سمیت مقامات پر اپنے ویڈیو کام کی بڑے پیمانے پر نمائش کی ہے۔ اس نے تیزی سے تجریدی کام بنانے کے ساتھ تجربہ کیا ہے، جسے اس نے 2017 میں اپنی پہلی "ویڈیو سمفنی"، بسکانڈو کہا تھا۔ 2018 میں، انہیں جان سائمن گگنہیم میموریل فاؤنڈیشن کی طرف سے فلم ویڈیو میں فیلو کے طور پر نوازا گیا۔ لائٹ اینڈ اسپیس مزید حال ہی میں، الیگزینڈر کلارک نے "ویڈیو آرٹسٹ" کے لیبل سے خود کو دور کرنا شروع کر دیا ہے۔ کچھ ناقدین، جیسے پیٹر فرینک کا کہنا ہے کہ انہیں لائٹ اینڈ اسپیس موومنٹ کے مطابق سمجھا جانا چاہیے۔ جیسا کہ وہ لکھتے ہیں: "درحقیقت، اگرچہ وہ مکمل طور پر ویڈیو میڈیا کے ساتھ کام کرتی ہے، الیگزینڈر کلارک شاید ہی کوئی" ڈیجیٹل آرٹسٹ "ہے۔ اس کی حساسیت نازک، تال پر مبنی، لکیری ہے، جو آپٹیکل اسپیس میں واقع ہے اور وقت پر منحصر ہے، چوتھا طول و عرض، ایک سپورٹ کے طور پر ایک tool.Time کے بجائے ایک ایسا فریم ورک ہوتا ہے جسے وہ غیر مقفل کرنے اور کھلا چھوڑنے میں کامیاب رہی ہے۔ اور اس فریم ورک میں وہ تجریدی ترتیبات مرتب کرتی ہے جو ہم ان کے سامنے کھڑے ہوتے ہوئے، چاہے کتنے ہی باریک یا ڈرامائی انداز میں ہوں۔ اس کے کسی بھی انسٹالیشنل کام میں ٹیلی ویژن مانیٹر شامل ہوں یا نہ ہوں جنہیں ہم ویڈیو آرٹ سے جوڑتے ہیں، الیگزینڈر کلارک کا نقطہ نظر مانیٹر کی جسمانی حالت پر منحصر، پتہ لگانے یا یہاں تک کہ تسلیم کرنے پر بھی منحصر نہیں ہے۔ بلکہ، وہ دیواروں اور کمروں کے لحاظ سے سوچتی ہے-ویڈیو تصویر دیوار کے طور پر یا یہاں تک کہ خلا میں، ویڈیو اسکرین پر نہیں۔ " قابل ذکر نمائشیں میرانڈو، کیلیفورنیا میوزیم آف فوٹوگرافی، ریور سائیڈ، سی اے، 2023۔ لامانڈو، لنکاسٹر میوزیم آف آرٹ اینڈ ہسٹری، لنکاسٹر، CA، 2023 OJOS PROFUNDOS، اورنج کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ، سانتا انا، CA، 2020 ٹیپسٹریز، ویڈیو انسٹالیشن، آرمری سینٹر فار دی آرٹس، پاساڈینا، CA، 2008 UT COELUM، رابرٹ V. فلرٹن آرٹ میوزیم، کیلیفورنیا اسٹیٹ یونیورسٹی، سان برنارڈینو، سان برنارڈینو، CA، 2003 S-T-R-E-T-C-H-I-N-G، کیلیفورنیا میوزیم آف فوٹوگرافی، ریور سائیڈ، CA، 1999 دی کویسٹ فار بیلنس، گروپ شو ؛ ویمنز بلڈنگ، لاس اینجلس، CA، 1987 حوالہ جات امریکی خواتین کی تنصیب کے فنکار امریکی انسٹالیشن کے فنکار کیلیفورنیا کے زندہ لوگ فنکار