Mono-ha
مونو-ہا 20 ویں صدی کے جاپانی اور کوریائی فنکاروں کی قیادت میں ایک آرٹ تحریک کو دیا گیا نام ہے۔ مونو ہا فنکاروں نے قدرتی اور صنعتی مواد، جیسے پتھر، اسٹیل پلیٹیں، شیشہ، ہلکے بلب، کپاس، سپنج، کاغذ، لکڑی، تار، رسی، چمڑا، تیل اور پانی کے درمیان تصادم کی کھوج کی، اور انہیں زیادہ تر غیر تبدیل شدہ، عارضی ریاستوں میں ترتیب دیا۔ یہ کام ان مختلف عناصر اور آس پاس کی جگہ کے باہمی انحصار پر اتنا ہی توجہ مرکوز کرتے ہیں جتنا کہ خود مواد پر۔ اصطلاح "مونو-ہا" اور اس کے اراکین "مونو-ہا" کی ابتدا کا ترجمہ عام طور پر لفظی انداز میں "اسکول آف تھنگز" کے طور پر کیا جاتا ہے۔ مونو-ہا فنکار باقاعدگی سے اس بات پر زور دیتے ہیں کہ "مونو-ہا" ایک ایسی اصطلاح تھی جسے ناقدین نے (خاص طور پر 1973 میں بیجوتسو ٹیچو میگزین میں ٹیروو فوجیڈا اور توشیکی منیمورا) اپنے کام کی نمائش شروع کرنے کے بعد بھی بے عزتی سے تیار کیا تھا، اور وہ ایک منظم اجتماعی طور پر شروع نہیں ہوئے تھے۔ ناقدین کی جانب سے یہ اصطلاح وضع کرنے سے پہلے فنکاروں کی تحریریں اور گفتگو شائع ہوئی تھیں، جن میں 1969 میں لی کا بنیادی مضمون "ورلڈ اینڈ اسٹرکچر-کولاپس آف دی آبجیکٹ [تھٹس آن کنٹیمپرری آرٹ]" اور 1970 میں شائع ہونے والے قابل ذکر فنکاروں کی "گول میز" ابھرتے ہوئے فنکاروں کی آوازیں: فرام دی ریئلم آف نان آرٹ شامل ہیں۔ بہت سے مونو ہا فنکاروں کی نمائش سب سے پہلے ٹوکیو کے تمورا اور مکی گیلریوں میں کی گئی تھی جس کی ملکیت نوبو (شنرو) یاماگیشی کی تھی جو ایک آرٹ رائٹر بھی تھے اور جن کے آرکائیوز نیشنل آرٹ سینٹر ٹوکیو کے مجموعے میں ہیں۔ توشیکی منیمورا نے اپنے 1986 کے مضمون "واٹ ویز مونو-ہا؟" میں وضاحت کی ہے کہ ان کے تعلیمی پس منظر اور فکری تبادلے کے لحاظ سے مونو-ہا فنکاروں کو تین گروپوں میں تقسیم کیا گیا ہے: "دی لی + تمابی کنکشن"۔ اس میں نوبو سیکائن، کشیو سوگا، شنگو ہونڈا، کٹسوہیکو ناریتا اور کتسورو یوشیدا شامل ہیں جو یوشیشیج سائٹو کی کلاس میں پینٹنگ ڈیپارٹمنٹ میں ہیں، اور سوسومو کوشیمیزو تاما آرٹ یونیورسٹی (عرف تمابی) کے مجسمہ سازی کے شعبے میں ہیں اور ساتھ ہی ساتھ جیرو تکاماتسو اور لی افان، ایک کوریائی فنکار جو سیکائن کے قریبی دوست ہیں۔ "دی گیڈائی کنکشن"، کوجی انوکورا اور نوبورو تکیاما کے ارد گرد فنکاروں کا ایک گروپ، جو دونوں ٹوکیو یونیورسٹی آف آرٹس (عرف گیڈائی) کے گریجویٹ تھے، اور ہیروشی فوجی اور ماکوٹو ہابو، جو بعد میں مونو-ہا میں شامل تھے۔ "نچیڈائی کنکشن"، نہن یونیورسٹی (عرف نچیڈائی) فائن آرٹس ڈیپارٹمنٹ کے طلباء-جن کی مرکزی شخصیت نوریوکی ہاراگوچی تھی-جسے یوکوسوکا میں ہاراگوچی کی پرورش اور اپنے کام کے ذریعے مقامی امریکی فوجی موجودگی پر تنقید کی وجہ سے "یوکوسوکا گروپ" کے نام سے بھی جانا جاتا ہے۔ سماجی و سیاسی سیاق و سباق مونو ہا 1960 کی دہائی میں قائم ہونے والی متعدد سماجی، ثقافتی اور سیاسی مثالوں کے جواب میں ابھرا۔ لی اوفان کو چھوڑ کر، جو ایک دہائی بڑے تھے، زیادہ تر مونو-ہا فنکار ابھی اپنے کیریئر کا آغاز کر رہے تھے جب 1968-69 کے پرتشدد طلباء کے مظاہرے ہوئے۔ اسی وقت، 1970 میں امریکہ-جاپان سلامتی معاہدے (جسے مختصر جاپانی میں انپو کے نام سے جانا جاتا ہے) کی دوسری توسیع کے خلاف بہت احتجاج ہوا، جس نے جاپان کو ویتنام میں امریکی جنگ کے لیے رسد کی مدد فراہم کرنے پر مجبور کر دیا۔ 1972 تک اوکیناوا کی واپسی اور وہاں مقیم جوہری ہتھیاروں کے خاتمے کے مطالبات کے ساتھ، اس عرصے کے دوران احتجاج کا ماحول ایشیا کے بارے میں امریکہ کے ارادوں اور جاپان کے ساتھ دو طرفہ تعلقات میں اس کی غالب پوزیشن پر بڑھتے ہوئے عدم اعتماد کی علامت تھا۔ "انپو نسل" کی سرگرمی نے ایک انتہائی دانشورانہ مخالف ثقافت کو جنم دیا جو امریکی سامراج پر تنقید کرنے والی اور اس کی جاپانی شناخت سے پوری طرح آگاہ تھی۔ مونو ہا فنکار عام طور پر اس وقت طلبہ کی سرگرم تحریکوں میں ملوث ہونے سے انکار کرتے ہیں، حالانکہ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ کشیدہ سیاسی ماحول نے ان کے کام کو متاثر کیا، جس کی وجہ سے وہ جنگ کے بعد کی جدیدیت کے ساتھ اپنی بے چینی اور مایوسی کو اپنے مختلف طریقوں سے سمجھ سکتے ہیں۔ ریاستہائے متحدہ میں حالیہ توجہ 2012 میں، بلوم اینڈ پو گیلری نے مونو-ہا آرٹ کو امریکہ میں سروے نمائش "ریکیم فار دی سن: دی آرٹ آف مونو-ہا" کے ساتھ متعارف کرایا، جسے میکا یوشیٹاکے نے تیار کیا تھا۔ گیلری میں لی افان، کشیو سوگا، سوسومو کوشیمیزو، کوجی انوکورا، اور نوبو سیکائن کی سولو نمائشیں بھی منعقد کی گئی ہیں۔ فیز-مدر ارتھ نوبوو سیکائن کا فیز-مدر ارتھ مونو-ہا تحریک کا ابتدائی کام سمجھا جاتا ہے۔ اصل میں کوبی کے سوما ریکیو پارک میں بنایا گیا، اور بغیر سرکاری اجازت کے۔ یہ کام 2008 اور 2012 میں دوبارہ تخلیق کیا گیا تھا۔ یہ ایک بڑا بیلناکار مینار تھا جو بھری ہوئی مٹی سے بنا تھا، جسے اسی شکل کے بیلناکار سوراخ سے ہٹا دیا گیا تھا۔ ممبران جیرو تکاماتسو نوبوو سیکائن لی افان کشیو سوگا کوجی انوکورا سوسومو کوشیمیزو نوبورو تکیاما کٹسوہیکو ناریتا نوریوکی ہاراگوچی کٹسورو یوشیدا کینجی انوماکی ہونڈا شنگو کیجی یومتسو ببلیوگرافی جاپان ڈیس ایوانٹ گارڈز: 1910-1970۔ پیرس: سینٹر جارجز پومپیڈو، 1986۔ چونگ، ڈوریون۔ ٹوکیو 1955-1970: ایک نیا اوانٹ گارڈ۔ نیویارک: میوزیم آف ماڈرن آرٹ، 2012۔ کوپلوس، جینیٹ۔ معاصر جاپانی مجسمہ سازی۔ نیویارک: ایبیویل پریس، 1991۔ منرو، الیگزینڈر۔ 1945 کے بعد جاپانی فن: آسمان کے خلاف چیخ۔ نیویارک: ہیری این ابرامس انکارپوریٹڈ، 1994۔ یوشیٹاکے، میکا۔ سورج کے لیے سزا: مونو-ہا کا فن۔ لاس اینجلس: بلم اینڈ پو، 2012۔ کشیو سوگا۔ لاس اینجلس: بلم اینڈ پو، 2012 حوالہ جات جاپانی معاصر فنکار جدید مجسمہ ساز جاپانی مجسمہ ساز تاما آرٹ یونیورسٹی کے سابق طلباء آرٹ کی تحریکیں