Russian ballet
روسی بیلے (روسی بیلے) (روسی بیلے) بیلے کی ایک شکل ہے جس کی خصوصیت یا ابتدا روس سے ہوئی ہے۔ 1689 تک، روس میں بیلے کا کوئی وجود نہیں تھا (بیلے کی ابتدا 15 ویں اور 16 ویں صدی میں اطالوی نشاۃ ثانیہ کے درباروں میں ہوئی ہے۔) روس میں زار کے کنٹرول اور علیحدگی پسندی نے مغرب سے بہت کم اثر و رسوخ کی اجازت دی۔ یہ پیٹر عظیم کے عروج تک نہیں تھا کہ روسی معاشرہ مغرب کے لیے کھل گیا۔ سینٹ پیٹرزبرگ کو مغرب کو گلے لگانے اور ماسکو کی علیحدگی پسندی کے خلاف مقابلہ کرنے کے لیے کھڑا کیا گیا تھا۔ پیٹر عظیم نے ایک نیا روس بنایا جس نے شاندار درباروں اور محلات کے ساتھ مغرب کے معاشرے کا مقابلہ کیا۔ ان کا وژن مغرب کو چیلنج کرنا تھا۔ کلاسیکی بیلے روس کے دائرے میں تفریح کے طور پر نہیں، بلکہ "جسمانی ہم آہنگی کے معیار کے طور پر جس کی تقلید کی جائے اور اندرونی بنایا جائے-طرز عمل کا ایک مثالی طریقہ" کے طور پر داخل ہوا۔ اس کا مقصد روسیوں کے عوام کی تفریح کرنا نہیں تھا، بلکہ نئے روسی لوگوں کو تیار کرنا تھا۔ مہارانی انا (1730-1740) شاندار تفریحات (گیندوں، آتش بازی، جھانکیوں) کے لیے وقف تھی، اور 1734 کے موسم گرما میں جین بپٹسٹ لینڈے کو فوجی اکیڈمی میں ڈانسنگ ماسٹر کے طور پر مقرر کرنے کا حکم دیا جس کی بنیاد اس نے 1731 میں شرافت کے بیٹوں کے لیے رکھی تھی۔ 1738 میں، وہ بیلے ماسٹر اور نئے بیلے اسکول کا سربراہ بن گیا، جس نے روس میں بیلے کی اعلی درجے کی تعلیم کا آغاز کیا، اور اشرافیہ کے خاندانوں کی سرپرستی حاصل کی۔ فرانس نے سینٹ پیٹرزبرگ میں چارلس ڈیڈیلوٹ (1801-1831)، جولس پیروٹ (1848-1859) اور آرتھر سینٹ لیون (1859-1869) جیسے بہت سے رہنما فراہم کیے۔ 19 ویں صدی کے اوائل میں، تھیٹر ہر اس شخص کے لیے کھولے گئے جو ٹکٹ خرید سکتا تھا۔ بیٹھنے کا ایک حصہ جسے ریوک، یا 'پیراڈائز گیلری' کہا جاتا ہے، سادہ لکڑی کے بنچوں پر مشتمل ہوتا ہے۔ اس سے غیر دولت مند لوگوں کو بیلے تک رسائی حاصل ہوئی، کیونکہ اس حصے میں ٹکٹ سستے تھے۔ ایک مصنف امپیریل بیلے کو "دنیا کے کسی بھی دوسرے ملک کے برعکس" بیان کرتا ہے۔ بیلے کے گروپوں میں سب سے زیادہ باوقار وہ تھے جو ریاست کے تعاون سے چلنے والے تھیٹروں سے منسلک تھے۔ ان کمپنیوں کے ڈائریکٹرز کو ذاتی طور پر زار نے مقرر کیا تھا، اور تمام رقاص، ایک لحاظ سے، شاہی نوکر تھے۔ تھیٹر میں، سامعین میں موجود لوگ ہمیشہ اس وقت تک کھڑے رہتے جب تک کہ زار اس کے خانے میں داخل نہ ہو جائے اور احترام کے ساتھ، پرفارمنس کے بعد، وہ اس کے جانے تک اپنی جگہوں پر رہے۔ پردے کی کالوں کا اہتمام ایک سخت انداز کے مطابق کیا گیا تھا: پہلے، بیلرینا زار کے خانے کے سامنے، پھر تھیٹر کے ڈائریکٹر کے سامنے، اور آخر میں عام لوگوں کے سامنے جھکی۔ 1900 کی دہائی کے اوائل تک، روسی بیلے اپنی سرحدوں سے آگے بڑھ کر پیرس میں گھس گیا۔ یہ اپنی طاقت بن چکا تھا اور واضح طور پر روسی تھا، جب کہ پیرس کے معاشرے نے اسے قبول کیا تھا۔ 1903 میں ایک روسی ڈانسر اور کوریوگرافر ایوان کلسٹائن، جنہوں نے بولشوئی تھیٹر میں اپنے کیریئر کا آغاز کیا تھا، کو پیرس اوپیرا میں مایترے ڈی بیلے مقرر کیا گیا۔ کلسٹین کی خدمات حاصل کرنے سے ان کی قومیت اور کوریوگرافک ایجنڈے کے بارے میں سوالات کے جنون کو فروغ ملا: "ان کی خدمات حاصل کرنے کو اوپیرا کی طرف سے روسی کمپنی کی نقل کرنے کی براہ راست کوشش سمجھا جاتا تھا۔ یہاں تک کہ وہ اتنا ہی سوچتے تھے، یہ کہتے ہوئے کہ مایوسی کے بغیر نہیں، کہ تحریک اکثر شمال سے آتی تھی: 'ایک انقلاب! ایک ایسا طریقہ جسے لوگ اکثر زار کے ملک میں لاگو کرتے ہیں۔ ' اگرچہ کلسٹائن نے فخر کے ساتھ اپنی قومیت کا اعتراف کیا، لیکن ان انقلابی ارادوں میں سے کوئی بھی نہیں تھا جسے کچھ لوگ روسی ہونے کا ناگزیر نتیجہ سمجھتے تھے۔ " پیرس کے باشندے، پسماندہ روسی گروہ کو اپنانے سے انکار کرتے ہوئے، اپنے تھیٹر میں واضح روسی اثر و رسوخ رکھتے تھے۔ "کلسٹائن کے احتجاج کے باوجود، اوپیرا کے 1909 کے بعد کے بیلے کی کئی خصوصیات، اس کے ادارہ جاتی کنونشنوں اور بیلے کی پالیسی کے ساتھ، روسی اثر و رسوخ کو دھوکہ دیتی دکھائی دیتی ہیں۔" روسی بربریت اور طاقت کا بدنما داغ پیرس میں بھی لگایا گیا۔ اگرچہ ان کے انداز کو نہ صرف پیرس میں قبول کیا جا رہا تھا، بلکہ پیرس کے تھیٹروں میں بھی نافذ کیا جا رہا تھا، لیکن بیلٹ روس کو اب بھی خطرناک سمجھا جاتا تھا، یہاں تک کہ پرفارمنگ آرٹ کے تھیٹر میں بھی۔ "بیلٹ روس، بنیادی طور پر، حملے کا استعارہ بن گیا، ایک ابدی قوت جو گھیر سکتی تھی اور قابو کر سکتی تھی، فرانسیسی معاشرے، ثقافت اور یہاں تک کہ خود فن کی جھلی میں گھس سکتی تھی۔" پیرس کے معاشرے میں روسی بیلے کو اپنانا تنازعہ کا باعث بن گیا اور فرانسیسی قوم پرستی روسی عزم سے ٹکرا گئی۔ پیرس کے تھیٹروں میں "ثقافتی سیاست" کے عنوان سے روسی ارادے کے بارے میں سوالات پیدا ہوئے جن میں "حدود کی حد بندی، شناخت کا تحفظ اور رشتہ دار مصروفیات کی نوعیت" شامل ہیں۔ روس محض روسی ثقافت کو مغرب میں لانے کے قابل نہیں تھا، لیکن وہ جہاں بھی گئے ارادوں کا ایک پاگل پن پیدا کر دیا۔ ابتدا میں فنون لطیفہ کے ذریعے روس اور فرانس کے درمیان تعلقات ان کی سیاسی وفاداریوں کا ثبوت تھے۔ فرانسیسی ناقدین نے ایک مشترکہ کوریوگرافک ورثے کو تسلیم کیا: فرانسیسی بیلے انیسویں صدی میں روس ہجرت کر گئے تھے، صرف کئی دہائیوں بعد، بیلے روس کی آڑ میں واپس آئے۔ اس کے بعد کمپنی نے ایک ایسی تاریخ رقم کی جس نے دونوں ممالک کو آپس میں جڑا دیا، نہ صرف تبادلے کے ثقافتی پروگرام میں حصہ ڈالا۔ بیلٹ روس فرانکو-روسی تعاون، خیر سگالی اور حمایت کا ثبوت تھے۔ وہ اتحاد کی مزید مضبوطی کی نمائندگی کرتے تھے۔ " تاہم، تعلقات نے ایک منفی موڑ لیا جب اتحاد کے درمیان دوہرا پن پیدا ہوا۔ جب کہ روس نے فرانسیسی بینکوں سے رقم ادھار لینا جاری رکھا، "روسیوں کو اب فرانسیسی ثقافت اور نوآبادیاتی سیاست کی حمایت کرنے میں کوئی دلچسپی نہیں رہی"۔ اس کے دوہرے پن نے اس پاگل پن اور اعتماد کی کمی کو ہوا دی جو ہم فنون سے متعلق تعلقات میں دیکھتے ہیں۔ پیرس کے پریس نے بیلٹ روس کے بارے میں "جادو"، "بولیورمنٹ" اور "فینٹیسی" دونوں کے لحاظ سے بات کی۔ پھر بھی انہوں نے حملے کے استعاروں کو بھی استعمال کیا، جس میں کمپنی کی پیرس کی موجودگی کو حملہ آور ('حملہ') اور فتح ('فتح') کے لحاظ سے بیان کیا گیا۔ دو جہتی تعلقات کو کشش اور تنازعہ دونوں کے اس اظہار میں دیکھا جا سکتا ہے۔ ایک فرانسیسی صحافی، مورس لیفیور نے اپنے ساتھی پیرس کے باشندوں سے مطالبہ کیا کہ وہ روسی حملے کی حقیقت کو دیکھیں گویا کہ یہ ایک انفیکشن ہے: "ہمیں کچھ روح کی تلاش کرنے اور یہ پوچھنے کی ضرورت ہے کہ کیا ہمارے مہمان ہمارے مالک بننے والے نہیں ہیں۔" یہ بتانا کہ روس پرفارمنگ آرٹس کے ذریعے فرانس پر قبضہ کرنے والا تھا، غیر منطقی معلوم ہوتا ہے، لیکن شواہد سے پتہ چلتا ہے کہ پیرس میں رہنے والوں میں یہ خدشات حقیقی تھے۔ بیلے کمپنیاں پہلی بیلے کمپنی 1740 کی دہائی میں سینٹ پیٹرزبرگ میں امپیریل اسکول آف بیلے تھی۔ روسی بیلے کے منظر نامے کی ایک انتہائی اہم شخصیت سرگئی ڈیاگلیف (1872-1929) نے 1909 میں بیلے کمپنی بیلٹس رسلز کی بنیاد رکھی۔ دیاگلیف نے بیلے کے ہر پہلو میں مداخلت کی-ہدایت کاری، پروڈکشن، لائٹنگ، مناظر اور پرفارمنس۔ انہوں نے پیرس میں اپنی بیلے کمپنی کا صدر دفتر قائم کیا۔ ڈیاگلیف کے ایک محافظ، جارج بالانچائن نے 1948 میں نیویارک سٹی بیلے کی بنیاد رکھی۔ آج، کیرو بیلے کمپنی (جسے اب مارینسکی بیلے کے نام سے جانا جاتا ہے) اور بولشوئی کمپنی دو عالمی شہرت یافتہ روسی بیلے کمپنیاں ہیں جو دنیا کا دورہ کرتی ہیں۔ مارینسکی بیلے (سابقہ کیروو بیلے) بولشوئی بیلے دیگر روسی بیلے کمپنیوں میں شامل ہیں: بیلے روس، جس کی بنیاد 1909 میں ماسکو اسٹیٹ اکیڈمی آف کوریوگرافی میں رکھی گئی تھی، جسے عام طور پر بولشوئی بیلے اکیڈمی کے نام سے جانا جاتا ہے، جس کی بنیاد 1773 میں روسی بیلے کی ویگانووا اکیڈمی کے طور پر رکھی گئی تھی، جس کی بنیاد 1738 میں امپیریل بیلے اسکول سینٹ پیٹرزبرگ ایفمین بیلے کے طور پر رکھی گئی تھی، جس کی بنیاد 1977 میں میخائلووسکی تھیٹر بیلے کے طور پر رکھی گئی تھی، جس کی بنیاد 1930 کی دہائی میں پرم تھیٹر بیلے میں رکھی گئی تھی، جس کی بنیاد 1896 میں نووسیبیرسک تھیٹر بیلے میں رکھی گئی تھی، جس کی بنیاد 1945 میں روسی اسٹیٹ بیلے آف سائبیریا میں رکھی گئی تھی، جس کی بنیاد 1978 میں رکھی گئی تھی۔ متعدد کمپنیوں کو بلایا گیا ہے، یا ان کے نام سے شامل کیا گیا ہے، ماسکو بیلے۔ طریقے روسی بیلے میں کئی طریقے موجود ہیں۔ سب سے زیادہ استعمال ہونے والا طریقہ ویگانووا ہے، جس کا نام بیلرینا اور استاد ایگریپینا ویگانووا کے نام پر رکھا گیا ہے۔ قابل ذکر رقاص روسی بیلے کے انداز میں بہت سے رقاص دنیا بھر میں پذیرائی حاصل کر چکے ہیں۔ قابل ذکر رقاصوں میں شامل ہیں: قابل ذکر روسی بیلے دی فرعونز ڈاٹر (1862) دی لٹل ہمپ بیکڈ ہارس (1864) لی روئ کینڈوئل (1868) ڈان کوئزوٹ (1869) لا بیاڈیر (1877) دی سلیپنگ بیوٹی (بیلے) (1890) دی نٹ کریکر (1892) دی اویکننگ آف فلورا (1894) سوان لیک (1895) ریمنڈا (1898) ہارلیکوینیڈ (1900) دی فائر برڈ (1910) رومیو اینڈ جولیٹ (1940) سنڈریلا (1945) بولشوئی بیلے گلوسری آف بیلے ٹرمز کی فہرست سینٹ پیٹرزبرگ اسٹیٹ بیلے مارینسکی بیلے ویگانووا کے مرکزی بیلے ماسٹرز کی فہرست حوالہ جات ببلیوگرافی اینڈرسن، جیک۔ (1992)۔ بیلے اور جدید رقص: ایک جامع تاریخ۔ نیو جرسی: پرنسٹن بک کمپنی۔ آندرے، پال ؛ آرکادیف، وی۔ (1999) روسی بیلے کی عظیم تاریخ: اس کا فن اور کوریوگرافی (1999)۔ کیڈی، ڈیوینیہ۔ (2012)۔ بیلے روس اور اس سے آگے: بیلے ایکوک پیرس میں موسیقی اور رقص۔ کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ کراس، سیموئیل ایچ۔ (1944) "دی روسی بیلے بیفور ڈیاگلیف"۔ سلاوونک اور مشرقی یورپی جائزہ۔ امریکن سیریز 3.4 (1944): 19-49. JSTOR کرٹس میں، گلین ای، ایڈیشن۔ (1996)۔ روس: ایک ملک کا مطالعہ۔ واشنگٹن: لائبریری آف کانگریس کے لیے جی پی او۔ ہومنس، جینیفر، (2010)۔ اپولو کے فرشتے: بیلے کی تاریخ۔ نیویارک: رینڈم ہاؤس۔ جانسن، الفریڈ ایڈون۔ (1913) دی روسی بیلے (ہاؤٹن مفلن) آن لائن لفار، سرج۔ (1954)۔ روسی بیلے کی تاریخ اس کی ابتدا سے لے کر آج تک (ہچنسن) لوبنتھال، جوئل۔ (2016) الا اوسیپینکو: سوویت بیلے میں خوبصورتی اور مزاحمت (آکسفورڈ یونیورسٹی پریس) نورٹن، لیسلی۔ (2004) لیونائڈ ماسائن اور 20 ویں صدی کا بیلے (میک فارلینڈ) پروپرٹ، والٹر آرکیبلڈ۔ (1972) مغربی یورپ میں روسی بیلے، 1909-1920۔ B. بلوم روزلاولوا، نتالیہ۔ (1966)۔ روسی بیلے کا دور، نیویارک: ای پی۔ ڈٹن اینڈ کمپنی، انکارپوریٹڈ سریٹس، ای۔ آئی۔ اے، اور ای۔ آئی۔ اے۔ سریٹس۔ (1990) 1920 کی دہائی میں سوویت کوریوگرافرز (ڈیوک یونیورسٹی پریس، 1990)۔ ولی، رولینڈ جان۔ (1990) روسی بیلے کی ایک صدی: دستاویزات اور اکاؤنٹس، 1810-1910 (آکسفورڈ یونیورسٹی پریس) ولیس-ارینو، پیگی۔ (2002)۔ اگرپینا ویگانووا (1879-1951): بیلے کی تاریخ میں اس کا مقام اور کلاسیکی رقص کے مستقبل پر اس کا اثر، "لیوسٹن، نیویارک: ایڈون میلن پریس۔ بیرونی روابط روسی بیلے روسی بیلے کمپنی پنسلوانیا اکیڈمی آف بیلے، ایک ویگانووا میتھڈ اسکول بی بی ٹی/اسکول آف روسی امریکن بیلے بروکلین، نیو یارک، یو ایس اے میں روسی بیلے اکیڈمی آف انڈیانا، ایک پیشہ ور ویگانووا میتھڈ اسکول روسی بیلے آج: روسی بیلے میں کون ہے-بات چیت، ویڈیو چینل، تصاویر وغیرہ کے ساتھ ایک پیشہ ور کمیونٹی ویب سائٹ بیلے سٹائل کی تاریخ بیلے کی تاریخ