Socrate
سقراط آواز اور پیانو (یا چھوٹے آرکسٹرا) کے لیے ایرک سیٹی کا ایک کام ہے۔ سب سے پہلے 1919 میں آواز اور پیانو کے لیے شائع ہوا، 1920 میں ایک مختلف پبلشر نے "نظر ثانی شدہ اور درست شدہ" ٹکڑا دوبارہ جاری کیا۔ کام کا تیسرا ورژن موجود ہے، چھوٹے آرکسٹرا اور آواز کے لیے، جس کے لیے مسودہ غائب ہو گیا ہے اور جو اب صرف پرنٹ میں دستیاب ہے۔ یہ متن وکٹر کزن کے افلاطون کے مکالموں کے ترجمے کے اقتباسات پر مشتمل ہے، یہ تمام منتخب تحریریں سقراط کا حوالہ دیتی ہیں۔ کمیشن-کمپوزیشن یہ کام شہزادی ایڈمنڈ ڈی پولیگناک نے اکتوبر 1916 میں شروع کیا تھا۔ شہزادی نے وضاحت کی تھی کہ خواتین کی آوازیں استعمال کی جانی چاہئیں: اصل میں خیال یہ تھا کہ سیٹی ایک پرفارمنس کے لیے اتفاقی موسیقی لکھے گی جہاں شہزادی اور/یا اس کے کچھ (خاتون) دوست قدیم یونانی فلسفیوں کے متن کو بلند آواز سے پڑھیں گے۔ چونکہ سیٹی، آخر کار، میلوڈراما جیسی ترتیبات کے حق میں اتنا زیادہ نہیں تھا، اس خیال کو ترک کر دیا گیا، اور متن گایا جائے گا-چاہے وہ کم و بیش تلاوت کے انداز میں ہو۔ تاہم، وضاحت یہ رہی کہ صرف خواتین کی آوازیں استعمال کی جا سکتی ہیں (ان مکالموں کے متن کے لیے جو مردوں کے درمیان ہوئے تھے)۔ سیٹی نے جنوری 1917 اور 1918 کے موسم بہار کے درمیان سقراط کی تصنیف کی، اسی سال اکتوبر میں آرکیسٹرل اسکور پر نظر ثانی کے ساتھ۔ پہلے مہینوں کے دوران وہ اس کمپوزیشن پر کام کر رہے تھے، انہوں نے اسے وی ڈی سقراط کہا۔ 1917 میں سیٹی کو ایک توہین آمیز پوسٹ کارڈ پر مقدمے کی وجہ سے رکاوٹ کا سامنا کرنا پڑا جو اس نے بھیجا تھا، جس کے نتیجے میں تقریبا جیل کی سزا ہوئی۔ شہزادی نے 1918 کے پہلے مہینوں میں اپنی مالی ثالثی کے ذریعے اس خطرے کو موڑ دیا، جس کے بعد سیٹی خوف سے پاک کام کر سکتی تھی۔ موسیقی کی شکل سیٹی سقراط کو "تین حصوں میں سمفونک ڈرامہ" کے طور پر پیش کرتی ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ "سمفونک ڈرامہ" رومیو ایٹ جولیٹ کی طرف اشارہ کرتا ہے، جو ایک "ڈرامائی سمفنی" ہے جسے ہیکٹر برلیز نے تقریبا 80 سال پہلے لکھا تھا: اور ہمیشہ کی طرح، جب سیٹی اس طرح کے اشارے کرتا ہے، تو نتیجہ سابقہ مثال کے مکمل الٹ پلٹ کے بارے میں ہوتا ہے۔ جہاں برلیز کی سمفنی ڈیڑھ گھنٹے سے زیادہ کا اظہار پسندانہ، بہت زیادہ آرکیسٹریٹڈ ڈرامہ ہے، ایک اوپیرا جسے سمفنی کی شکل میں مجبور کیا گیا ہے، سیٹی کی تیس منٹ کی کمپوزیشن موسیقی میں بہت کم ڈرامہ ظاہر کرتی ہے: ڈرامہ مکمل طور پر متن میں مرکوز ہے، جو کہ ریکیٹیٹو انداز میں گانے کی شکل میں بہت کم آرکیسٹریٹڈ، تقریبا تکراری موسیقی کے پس منظر میں پیش کیا گیا ہے، جس میں سقراط کی زندگی کے کچھ پہلوؤں کی تصویر کشی کی گئی ہے، بشمول اس کے آخری لمحات۔ یہ کام اس دور کی موسیقی کی شکلوں سے مختلف ہے۔ کام پر عمل نہیں کیا جاتا ہے اور اوپیرا کے برعکس کسی مناظر کی ضرورت نہیں ہے۔ مزید برآں، متن خواتین کی آوازوں کے ذریعے پیش کیا جاتا ہے، بشمول مرد کرداروں کے الفاظ۔ اس میں موسیقی کے کسی بھی حصے کا فقدان ہے جسے اریاس سمجھا جا سکتا ہے، اس کے بجائے متن کو تلاوت کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ یہ طریقہ کار ایک یا دو آوازوں کے لیے سیکولر کینٹاس سے ملتا جلتا ہے اور بہت سے اطالوی اور جرمن باروک موسیقاروں جیسے ویولڈی (آر وی 649-686)، ہینڈل (ایچ ڈبلیو وی 77-177)، باخ (بی ڈبلیو وی 203، 209) وغیرہ کے لکھے ہوئے ساز سازوں سے ملتا جلتا ہے۔ تاہم، یہ تمام پرانی ترکیبیں اریاس کے ساتھ باری باری تلاوت کرتی ہیں، جبکہ سقراط مکمل طور پر تلاوت کے طور پر تشکیل دی گئی ہے۔ کمپوزیشن کے تین حصے یہ ہیں: پورٹریٹ ڈی سقراط ("پورٹریٹ آف سقراط")، افلاطون کے سمپوزیم لیس بورڈز ڈی ایلسیسس ("دی بینک آف دی ایلیسیس") سے لیا گیا متن، افلاطون کے فیدرس مورٹ ڈی سقراط ("ڈیتھ آف سقراط") سے لیا گیا متن، افلاطون کے فیڈو سے لیا گیا متن۔ موسیقی یہ ٹکڑا آواز اور آرکیسٹرا کے لیے لکھا گیا ہے، لیکن آواز اور پیانو کے ورژن میں بھی موجود ہے۔ یہ کمی ساٹی نے آرکیسٹرل ورژن کے ساتھ ساتھ تیار کی تھی۔ مختلف حصوں میں ہر اسپیکر کی نمائندگی ایک مختلف گلوکار (السیبیڈس، سقراط، فیدرس، فیڈو) کے ذریعہ کی جاتی ہے، سیٹی کے اشارے کے مطابق ان میں سے دو آوازیں سوپروانو، دو دیگر میزو-سوپروانوس ہیں۔ اس کے باوجود تمام حصے کم و بیش ایک ہی رینج میں ہوتے ہیں، اور اس کام کو آسانی سے ایک ہی آواز سے گایا جا سکتا ہے، اور اکثر اسے ایک ہی گلوکار، عورت کے ساتھ ساتھ مرد نے بھی پیش کیا اور ریکارڈ کیا ہے۔ اس طرح کی واحد گلوکار کی پرفارمنس مکالمے کے اثر کو کم کرتی ہے (کم از کم سمفونک ڈرامہ کے پہلے دو حصوں میں-تیسرے حصے میں صرف فیڈو سقراط کی موت کی کہانی سناتا ہے)۔ موسیقی کی خصوصیت سادہ تکراری تال، متوازی لہریں، اور لمبی اوسٹیناٹی ہے۔ متن اگرچہ حالیہ ترجمے دستیاب تھے، لیکن سیٹی نے افلاطون کی تحریروں کے وکٹر کزن کے اس وقت کے قدیم فرانسیسی ترجمے کو ترجیح دی: اس نے ان میں زیادہ وضاحت، سادگی اور خوبصورتی پائی۔ اس کے بعد سقراط کے لبریٹو کا ترجمہ بینجمن جویٹ کے افلاطون کے مکالموں کے ترجمے سے لیا گیا ہے جو گٹنبرگ پروجیکٹ کی ویب سائٹ پر پایا جا سکتا ہے۔ اصل فرانسیسی متن یہاں پایا جا سکتا ہے۔ حصہ اول-سقراط کا پورٹریٹ [سمپوزیم سے، 215 اے-ای، 222 ای] السیبیڈس اور اب، میرے لڑکے، میں سقراط کی ایک ایسی شخصیت میں تعریف کروں گا جو اسے ایک خاکہ معلوم ہوگا، اور پھر بھی میں بات کرتا ہوں، اس کا مذاق اڑانے کے لیے نہیں، بلکہ صرف سچائی کی خاطر۔ میں کہتا ہوں کہ وہ بالکل سائلنس کے مجسموں کی طرح ہے، جو مجسموں کی دکانوں میں لگائے جاتے ہیں، ان کے منہ میں پائپ اور بانسری ہوتی ہے ؛ اور انہیں بیچ میں کھولا جاتا ہے، اور ان کے اندر دیوتاؤں کی تصاویر ہوتی ہیں۔ میں یہ بھی کہتا ہوں کہ وہ طنز کرنے والے مارسیاس کی طرح ہے۔ [۔] اور کیا آپ بانسری بجانے والے نہیں ہیں؟ کہ آپ ہیں، اور مارسیس سے کہیں زیادہ شاندار اداکار ہیں۔ درحقیقت وہ اپنی سانس کی طاقت سے انسانوں کی روحوں کو مسحور کرنے کے لیے استعمال ہونے والے آلات کے ساتھ، اور اس کی موسیقی کے بجانے والے اب بھی ایسا کرتے ہیں: کیونکہ اولمپس کی دھنیں مارسیس سے اخذ کی گئی ہیں جنہوں نے انہیں سکھایا تھا۔ لیکن آپ صرف اپنے الفاظ سے وہی اثر پیدا کرتے ہیں، اور بانسری کی ضرورت نہیں ہے: یہی آپ اور اس کے درمیان فرق ہے۔ [.] اور اگر مجھے ڈر نہ ہوتا کہ آپ مجھے مایوس کن طور پر نشے میں سمجھتے، تو میں قسم کھاتا اور ساتھ ہی اس اثر سے بات کرتا جو ان کا ہمیشہ مجھ پر رہا ہے اور اب بھی ہے۔ کیونکہ میرا دل میرے اندر کسی بھی کوریبینٹین ریویلر سے زیادہ چھلانگ لگاتا ہے، اور جب میں انہیں سنتا ہوں تو میری آنکھوں سے آنسو بہتے ہیں۔ اور میں مشاہدہ کرتا ہوں کہ بہت سے دوسرے لوگ بھی اسی طرح متاثر ہوتے ہیں۔ [.] اور یہ وہی ہے جو میں اور بہت سے دوسرے لوگوں نے اس طنز کی بانسری بجانے سے برداشت کیا ہے۔ سقراط [.] آپ نے میری تعریف کی، اور مجھے بدلے میں دائیں طرف اپنے پڑوسی کی تعریف کرنی چاہیے [.] حصہ دوم-الیسیس کے کنارے پر [فیدرس سے، 229 اے-230 سی] سقراط ہمیں ایک طرف مڑنے دیں اور الیسیس کے پاس جانے دیں۔ ہم کسی پرسکون جگہ پر بیٹھیں گے۔ فیدرس میں خوش قسمت ہوں کہ میرے پاس میری سینڈل نہیں ہیں، اور چونکہ آپ کے پاس کبھی کوئی نہیں ہے، مجھے لگتا ہے کہ ہم ندی کے ساتھ ساتھ جا سکتے ہیں اور پانی میں اپنے پیروں کو ٹھنڈا کر سکتے ہیں۔ یہ سب سے آسان طریقہ ہوگا، اور دوپہر اور موسم گرما میں ناخوشگوار ہونے سے دور ہے۔ سقراط آگے بڑھو، اور ایسی جگہ تلاش کرو جہاں ہم بیٹھ سکیں۔ کیا آپ کو فاصلے پر سب سے اونچا ہوائی درخت نظر آتا ہے؟ سقراط ہاں۔ وہاں سایہ دار اور ہلکی ہوائیں، اور گھاس ہیں جن پر ہم یا تو بیٹھ سکتے ہیں یا لیٹ سکتے ہیں۔ سقراط آگے بڑھیں۔ فائیڈروس میں جاننا چاہتا ہوں، سقراط، کیا وہ جگہ یہاں کہیں نہیں ہے جہاں کہا جاتا ہے کہ بورس نے اوریتھیا کو الیسس کے کنارے سے لے جایا تھا؟ سقراط ایسی روایت ہے۔ فیدرس اور کیا یہ صحیح جگہ ہے؟ چھوٹی سی ندی خوشگوار طور پر صاف اور روشن ہے۔ میں تصور کر سکتا ہوں کہ قریب ہی کنواریں کھیل رہی ہوں گی۔ سقراط کا ماننا ہے کہ یہ جگہ بالکل یہاں نہیں ہے، بلکہ تقریبا ایک چوتھائی میل نیچے ہے، جہاں آپ آرٹیمس کے مندر کو عبور کرتے ہیں، اور میرے خیال میں، اس جگہ پر بورس کی کسی طرح کی قربان گاہ ہے۔ فیدروس میں نے اس پر کبھی غور نہیں کیا۔ لیکن میں آپ سے التجا کرتا ہوں کہ آپ مجھے بتائیں، سقراط، کیا آپ اس کہانی پر یقین رکھتے ہیں؟ سقراط دانا مشکوک ہوتے ہیں، اور مجھے واحد نہیں ہونا چاہیے اگر، ان کی طرح، مجھے بھی شک ہو۔ میرے پاس ایک معقول وضاحت ہو سکتی ہے کہ اوریتھیا فارماسیا کے ساتھ کھیل رہی تھی، جب ایک شمالی جھونکا اسے پڑوسی چٹانوں کے اوپر لے گیا۔ اور اس کی موت کا یہ طریقہ ہونے کی وجہ سے، کہا جاتا تھا کہ اسے بوریس لے گیا تھا۔ [.] کہانی کے ایک اور ورژن کے مطابق وہ اریوپاگس سے لی گئی تھی، نہ کہ اس جگہ سے۔ [.] لیکن میں آپ سے پوچھتا ہوں، دوست: کیا ہم اس ہوائی درخت تک نہیں پہنچے جس تک آپ ہمیں لے جا رہے تھے؟ فیدرس ہاں، یہ درخت ہے۔ سقراط یہاں، ایک منصفانہ آرام گاہ، جو موسم گرما کی آوازوں اور خوشبوؤں سے بھری ہوئی ہے۔ یہاں یہ بلند اور پھیلا ہوا ہوائی درخت ہے، اور اگنیس کاسٹس اونچا اور جھنڈ دار، مکمل پھول اور سب سے بڑی خوشبو میں ؛ اور ہوائی درخت کے نیچے بہنے والی ندی پاؤں تک مزیدار ٹھنڈی ہوتی ہے۔ زیورات اور تصاویر کو دیکھتے ہوئے، یہ اچیلوس اور نیمفس کے لیے ایک مقدس مقام ہونا چاہیے۔ ہوا کتنی خوشگوار ہے:-- بہت میٹھی ہے ؛ اور ہوا میں ایک تیز اور گرمیوں جیسی آواز ہے جو سیکاڈے کے کورس کا جواب دیتی ہے۔ لیکن سب سے بڑی دلکشی گھاس ہے، جیسے ایک تکیا جو آہستہ سے سر کی طرف جھکا ہوا ہو۔ میرے پیارے فیدرس، آپ ایک قابل تعریف رہنما رہے ہیں۔ حصہ III-سقراط کی موت [فیڈو سے، 3-33-35-38-65-66-67] فیڈو جیسا کہ سقراط جیل میں پڑا تھا [.] ہمیں صبح سویرے اس عدالت میں جمع ہونے کی عادت تھی جس میں مقدمہ چلا تھا، اور جو جیل سے زیادہ دور نہیں ہے۔ وہاں ہم دروازے کھلنے تک ایک دوسرے سے بات کرنے کا انتظار کرتے تھے (کیونکہ وہ بہت جلدی نہیں کھولے گئے تھے) ؛ پھر ہم اندر گئے اور عام طور پر سقراط کے ساتھ دن گزارا۔ [.] ہماری آمد پر دروازے کا جواب دینے والا جیلر ہمیں داخل کرنے کے بجائے باہر آیا اور ہمیں اس وقت تک رہنے کو کہا جب تک کہ وہ ہمیں نہ بلا لے۔ [.] وہ جلد ہی واپس آیا اور کہا کہ ہم اندر آ سکتے ہیں۔ داخل ہوتے ہی ہم نے سقراط کو زنجیروں سے آزاد پایا، اور زینتھیپ، جسے آپ جانتے ہیں، اس کے پاس بیٹھا ہوا، اور اپنے بچے کو اس کی بانہوں میں تھامے ہوئے۔ [۔] سقراط نے صوفے پر بیٹھ کر جھکا اور اپنی ٹانگ رگڑتے ہوئے کہا: "خوشی کہلانے والی چیز کتنی واحد ہے، اور درد سے کتنا عجیب تعلق ہے، جسے اس کے برعکس سمجھا جا سکتا ہے۔ کیوں، کیونکہ ہر خوشی اور درد ایک طرح کی کیل ہے جو روح کو جسم سے جوڑتا ہے۔ میں دوسرے مردوں کو قائل کرنے کا زیادہ امکان نہیں رکھتا کہ میں اپنی موجودہ صورتحال کو بدقسمتی کے طور پر نہیں دیکھتا، اگر میں آپ کو قائل بھی نہیں کر سکتا کہ میں اب اپنی زندگی کے کسی بھی دوسرے وقت سے بدتر نہیں ہوں۔ کیا آپ اس بات کی اجازت نہیں دیں گے کہ مجھ میں اتنی ہی پیشن گوئی کی روح ہو جتنی ہنسوں میں ہے؟ کیونکہ جب وہ یہ سمجھتے ہیں کہ انہیں مرنا ہی ہے، اپنی ساری زندگی گانے کے بعد، تب پہلے سے کہیں زیادہ جوش و خروش سے گاتے ہیں، اس خیال میں خوشی مناتے ہیں کہ وہ اس خدا کے پاس جانے والے ہیں جس کے وزیر وہ ہیں۔ " [.] اکثر، [.] میں نے سقراط پر حیرت کا اظہار کیا ہے، لیکن اس موقع سے زیادہ کبھی نہیں۔ [.] میں اس کے دائیں ہاتھ پر اس کے قریب تھا، ایک طرح کے سٹول پر بیٹھا تھا، اور وہ ایک ایسے صوفے پر تھا جو کافی اونچا تھا۔ اس نے میرے سر کو چھوا، اور بالوں کو میری گردن پر دبا دیا-اس کے پاس میرے بالوں سے کھیلنے کا ایک طریقہ تھا ؛ اور پھر اس نے کہا: "کل، فیڈو، مجھے لگتا ہے کہ آپ کے یہ خوبصورت تالے کاٹ دیے جائیں گے۔" [.] جب اس نے یہ باتیں کہیں تو وہ اٹھا اور نہانے کے لیے ایک کمرے میں گیا۔ کریٹو اس کے پیچھے چلا اور ہمیں انتظار کرنے کو کہا۔ [.] جب وہ باہر آیا تو نہانے کے بعد دوبارہ ہمارے ساتھ بیٹھ گیا، لیکن زیادہ کچھ نہیں کہا گیا۔ جلد ہی جیلر، جو گیارہ کا نوکر تھا، اندر آیا اور اس کے پاس کھڑا ہوا، اس نے کہا: "آپ کے لیے، سقراط، جسے میں جانتا ہوں کہ سب سے عظیم اور نرم مزاج اور سب سے بہترین شخص جو اس جگہ پر آیا تھا، میں دوسرے لوگوں کے غصے کے جذبات کا الزام نہیں لگاؤں گا، جو مجھ پر غصہ کرتے ہیں اور قسم کھاتے ہیں، جب میں حکام کی اطاعت کرتے ہوئے انہیں زہر پینے کا حکم دیتا ہوں-یقینا، مجھے یقین ہے کہ آپ مجھ سے ناراض نہیں ہوں گے۔ دوسروں کے لیے، جیسا کہ آپ جانتے ہیں، اور میں نہیں، قصوروار ہیں۔ اور اس لیے آپ اچھی طرح سے کام کریں، اور ہلکے سے برداشت کرنے کی کوشش کریں کہ کیا ہونا چاہیے-آپ کو میرا کام معلوم ہے۔ " پھر روتے ہوئے وہ مڑ کر باہر چلا گیا۔ سقراط نے اس کی طرف دیکھا اور کہا: "میں آپ کی نیک خواہشات کا جواب دیتا ہوں، اور آپ کی مرضی کے مطابق کروں گا۔" پھر ہماری طرف مڑ کر اس نے کہا: "یہ آدمی کتنا دلکش ہے: جب سے میں جیل میں رہا ہوں وہ ہمیشہ مجھ سے ملنے آتا رہا ہے، اور کبھی کبھی وہ مجھ سے بات کرتا تھا، اور میرے ساتھ اتنا ہی اچھا تھا جتنا ہو سکتا تھا، اور اب دیکھیں کہ وہ میری وجہ سے کتنی فراخدلی سے غم کرتا ہے۔ ہمیں ایسا ہی کرنا چاہیے جیسا کہ وہ کہتا ہے، کریٹو ؛ اور اس لیے اگر زہر تیار ہے تو پیالہ لانے دیں: اگر نہیں، تو خدمت گار کو کچھ تیار کرنے دیں۔ " کریٹو نے نوکر کے پاس ایک نشان لگایا، جو پاس کھڑا تھا ؛ اور وہ باہر چلا گیا، اور کچھ دیر غیر حاضر رہنے کے بعد، جیلر کے ساتھ زہر کا پیالہ لے کر واپس آیا۔ سقراط نے کہا: "آپ، میرے اچھے دوست، جو ان معاملات میں تجربہ کار ہیں، مجھے ہدایات دیں گے کہ مجھے کیسے آگے بڑھنا ہے۔" اس شخص نے جواب دیا: "آپ کو صرف اس وقت تک چلنا ہے جب تک کہ آپ کی ٹانگیں بھاری نہ ہو جائیں، اور پھر لیٹ جائیں، تب زہر کام کرے گا۔" اسی وقت اس نے پیالہ سقراط کے حوالے کر دیا [۔] پھر پیالہ اپنے ہونٹوں پر اٹھایا، بہت آسانی سے اور خوشی سے اس نے زہر پی لیا۔ اور اب تک ہم میں سے اکثر لوگ اپنے غم پر قابو پا چکے تھے۔ لیکن اب جب ہم نے اسے شراب پیتے ہوئے دیکھا، اور یہ بھی دیکھا کہ اس نے قحط ختم کر دیا ہے، تو ہم مزید برداشت نہیں کر سکے، اور اپنے ہونے کے باوجود میرے اپنے آنسو تیزی سے بہہ رہے تھے۔ اس طرح میں نے اپنا چہرہ ڈھانپ لیا اور رو پڑا، اس کے لیے نہیں، بلکہ اس طرح کے دوست سے علیحدگی اختیار کرنے کی اپنی مصیبت کے خیال میں۔ [.] اور وہ ادھر ادھر چلتا رہا، جیسا کہ اس نے کہا، اس کی ٹانگیں کمزور ہونے لگیں، اور پھر وہ ہدایات کے مطابق اپنی پیٹھ پر لیٹ گیا، اور جس شخص نے اسے زہر دیا اس نے اب اور پھر اس کے پیروں اور ٹانگوں کو دیکھا۔ اور تھوڑی دیر بعد اس نے اپنا پاؤں زور سے دبایا، اور اس سے پوچھا کہ کیا وہ محسوس کر سکتا ہے۔ اور اس نے کہا: "نہیں" ؛ اور پھر اس کی ٹانگ، اور پھر اوپر اور اوپر، اور ہمیں دکھایا کہ وہ ٹھنڈا اور سخت ہے۔ اور اس نے خود انہیں محسوس کیا، اور کہا: "جب زہر دل تک پہنچے گا، تب ہی اس کا خاتمہ ہوگا۔" وہ کمر کے ارد گرد ٹھنڈا ہونے لگا تھا، جب اس نے اپنا چہرہ بے نقاب کیا، کیونکہ اس نے خود کو ڈھانپ لیا تھا، اور کہا-یہ اس کے آخری الفاظ تھے-اس نے کہا: "کریٹو، میں ایسکلیپیئس کا لنڈ مقروض ہوں۔ کیا آپ قرض ادا کرنا یاد رکھیں گے؟" [.] ایک دو منٹ میں ایک حرکت سنی گئی، اور خدمت گاروں نے اسے بے نقاب کر دیا۔ اس کی آنکھیں بند ہو گئیں، اور کریٹو نے اپنی آنکھیں اور منہ بند کر لیے۔ ہمارے دوست، ایچکریٹس کا اختتام ایسا تھا ؛ جس کے بارے میں میں واقعی یہ کہہ سکتا ہوں کہ اس کے وقت کے تمام مردوں میں سے جن کو میں جانتا ہوں، وہ سب سے زیادہ عقلمند، منصفانہ اور بہترین تھا۔ وائٹنیس سیٹی نے بیان کیا کہ اس کا مطلب سقراط کا سفید ہونا ہے، اور اپنے دوستوں کو بتایا کہ اس سفید پن کو حاصل کرنے کے لیے، وہ "سفید" کھانوں کے علاوہ کچھ نہ کھا کر خود کو صحیح موڈ میں لے آتا ہے۔ وہ چاہتا ہے کہ سقراط شفاف، واضح اور بے مثال ہو-اتنا حیران کن نہیں جتنا کہ ایک جارحانہ پوسٹ کارڈ لکھنے پر اس پر آنے والی ہنگامہ آرائی کا جوابی ردعمل۔ انہوں نے قدیم یونانی فلسفیوں کی نازک انسانیت کو بھی سراہا جس کے لیے وہ اپنی موسیقی وقف کر رہے تھے۔ استقبالیہ کی تاریخ پہلی پرفارمنس کام کے کچھ حصوں کی پہلی (نجی) پرفارمنس اپریل 1918 میں ہوئی تھی جس میں موسیقار نے پیانو پر اور جین باتوری نے (تمام حصے) شہزادی ڈی پولیگناک کے سیلون میں گایا تھا۔ عوامی اور نجی، پیانو ورژن کی کئی اور پرفارمنس منعقد کی گئیں، جن میں آندرے گائیڈ، جیمز جوائس اور پال ویلری نے شرکت کی۔ صوتی اسکور (یہ پیانو ورژن ہے) 1919 کے آخر سے پرنٹ میں دستیاب تھا۔ کہا جاتا ہے کہ گیرٹروڈ اسٹین ورگل تھامسن کو اپنے پیانو پر سقراط کی موسیقی پیش کرتے ہوئے سن کر سیٹی کے مداح بن گئے۔ جون 1920 میں آرکیسٹرل ورژن کی پہلی عوامی پرفارمنس پیش کی گئی۔ عوام نے سوچا کہ وہ سیٹی کا ایک نیا میوزیکل لطیفہ سن رہا ہے، اور ہنس پڑے-سیٹی نے اس رویے سے غلط فہمی محسوس کی۔ آرکیسٹرل ورژن سیٹی کی موت کے کئی دہائیوں بعد تک چھاپا نہیں گیا تھا۔ موسیقی، تھیٹر اور آرٹ کی تاریخ میں استقبال پہلی پرفارمنس کے وقت تنقیدی استقبال کا خلاصہ کرتے ہوئے، ہینلون کا کہنا ہے کہ "ناقدین کی ایک چھوٹی سی اقلیت نے اس بہادر جمالیاتی نقطہ نظر کی تعریف کی، تاہم، اتفاق رائے یہ تھا کہ یہ موسیقی کی غربت کی ایک شکل کی نمائندگی کرتا ہے"۔ 1936 میں ورگل تھامسن نے الیگزینڈر کالڈر سے سقراط کے لیے ایک اسٹیج سیٹ بنانے کو کہا۔ نیو یارک ٹائمز کے نقاد رابرٹ شٹک نے 1977 کے نیشنل ٹریبیوٹ ٹو الیگزینڈر کالڈر کی کارکردگی کو بیان کیا، "میں ہمیشہ اس احساس کے ساتھ چلا گیا ہوں کہ سقراط ایک بڑی جگہ تخلیق کرتا ہے جسے وہ خود مکمل طور پر نہیں بھرتا ہے۔ یقینا، یہیں سے کالڈر آتا ہے: اسے 1936 میں سقراط کے لیے سیٹ کرنے کا کام سونپا گیا تھا۔" 1936 میں سقراط کا امریکی پریمیئر، جس میں الیگزینڈر کالڈر کا موبائل سیٹ تھا، ویڈس ورتھ ایتھنیم میں منعقد ہوا۔ اس کے بعد یہ کام ایف اے سی کے افتتاحی ہفتے کے لیے کولوراڈو اسپرنگس فائن آرٹس سینٹر گیا۔ جان کیج نے 1944 میں مرسی کننگھم کے رقص کے لیے دو پیانو کے لیے سقراط کی موسیقی نقل کی، جس کا عنوان آئیڈیلک سونگ تھا۔ بعد میں ایک رقص، سیکنڈ ہینڈ، بھی سیٹی کے سقراط پر مبنی تھا۔ جب 1969 میں ایڈیشنز میکس ایسچگ نے پرفارم کرنے کے حقوق سے انکار کر دیا تو کیج نے ایک جیسی تال پر مبنی سستے نقالی کی۔ 2015 میں، سیٹی کی موت کے نوے سال بعد، کیج کی 1944 کی ترتیب الیکسی لبموف اور سلوا پاپروگن نے سی ڈی پیرس جوئکس اینڈ ٹرسٹ کے لیے پیش کی تھی۔ بیلجیئم کے مصور جان کاکس (1919-1980) نے سقراط کی موت کے موضوع پر دو پینٹنگز بنائیں (1952 اور 1979، ان کی خودکشی سے ایک سال پہلے)، دونوں پینٹنگز سیٹی کے سقراط کا حوالہ دیتی ہیں: سیٹی کے سقراط کے طباعت شدہ اسکور کے ٹکڑے ان پینٹنگز میں سے ایک پر چپکے ہوئے تھے ؛ دوسرے میں فریم پر کزن کے افلاطون کے ترجمہ کے حوالے ہیں۔ مارک مورس نے 1983 میں سقراط کے تیسرے حصے، دی ڈیتھ آف سقراط میں رابرٹ بورڈو کے سیٹ ڈیزائن کے ساتھ ایک رقص تخلیق کیا۔ بعد میں مورس نے پورے کام کی کوریوگرافی کی، جس کا پریمیئر 2010 میں ہوا (مارٹن پاکلدیناز کا کاسٹیوم ڈیزائن، مائیکل چیبووسکی کا لائٹنگ ڈیزائن اور ڈیکور)۔ ریکارڈنگ یہ (ترک شدہ) ویب پیج 21 ویں صدی کے اوائل تک سقراط کی ریکارڈنگ کا ایک جائزہ پیش کرتا ہے: https://web.archive.org/web/20050406001920/http:// ہیم. پاساجن. سی/سیٹی/ڈی بی/سوکریٹ. ایچ ٹی ایم 2015 میں ریکارڈ کیا گیا اور 2016 میں سرمائی اور سرمائی سی ڈی لیبل پر جاری کیا گیا: باربرا ہینیگن، سوپروانو، اور رینبرٹ ڈی لیو، پیانو-سقراط ساٹی کی دھنوں کے ساتھ۔ یوٹیوب پر باربرا ہینیگن سقراط کو بھی تلاش کریں۔ 1954 میں ریکارڈ کیا گیا آرکیسٹرل ورژن، جو آئی این اے [فرانسیسی انسٹی ٹیوٹ نیشنل ڈی ایل آڈیو ویزوئل] "میموائر ویوری" سی ڈیز کی سیریز [سوزین ڈینکو نمبر۔ 2]: سوزین ڈینکو، سوپروانو، ڈاریئس ملہود کے زیر اہتمام آر اے آئی کے روم کا سمفونک آرکسٹرا۔ یوٹیوب پر سوزین ڈینکو سقراط کو بھی تلاش کریں۔ موسیقاروں کی فہرست اور ان کے پسندیدہ نغمہ نگار حوالہ جات ڈورف، سیموئیل بھی دیکھیں۔ "کیا ہوا؟" شہزادی ایڈمنڈ ڈی پولیگناک، ایرک سیٹی کا سقراط، اور موسیقی کا ہم جنس پرست جمالیاتی؟ "فرانسیسی ادب سیریز 34 (2007): 87-99۔ ایلن ایم گلمور، ایرک سیٹی۔ ٹوین پب۔، 1988، دوبارہ جاری کیا گیا 1992 -، 387 پی پی۔ اورنیلا وولٹا، جس کا ترجمہ ٹوڈ نکیٹ نے کیا ہے، ایک کتے کو ایک ہڈی دیں: ایرک سیٹی کے بارے میں کچھ تحقیقات (اصل عنوان: لی رائیڈو سی لیو سر ان اوس-ریویو انٹرنیشنل ڈی لا میوزک فرانسیس، جلد۔ 8، نہیں۔ 23، 1987) ایرک سیٹی اوریٹوریس کی کمپوزیشن 1919 اوریٹوریس سقراط کی ثقافتی عکاسی