Canadian hip hop
کینیڈین ہپ ہاپ کا منظر 1980 کی دہائی میں قائم ہوا تھا۔ مختلف عوامل کے ذریعے، اس نے کینیڈا کے مقبول راک موسیقی کے منظر نامے کے مقابلے میں بہت آہستہ ترقی کی، اور 1989 سے 1991 تک مرکزی دھارے کی مقبولیت کے ایک قلیل مدتی پھٹنے کے علاوہ، یہ 2000 کی دہائی کے اوائل تک بڑی حد تک ایک زیر زمین رجحان رہا۔ کینیڈا میں اس منظر کے ابتدائی دنوں سے ہی ہپ ہاپ فنکار موجود تھے-کینیڈا کا پہلا معروف ریپ سنگل، مسٹر کیو کا "لیڈیز ڈیلائٹ"، 1979 میں دی شوگر ہیل گینگ کے تاریخی "ریپرز ڈیلائٹ" کے چند ہفتوں بعد ریلیز ہوا تھا، اور پہلا فرانسیسی ریپ سنگل، لوسین فرانکوور کا "لی ریپ-اے-بلی"، 1983 میں ریلیز ہوا تھا۔ تاہم، زیادہ تر حصے کے لیے، زیادہ تر فنکاروں کی موسیقی کو ریکارڈ خریدنے والے عوام تک پہنچانے کے لیے بنیادی ڈھانچہ موجود نہیں تھا۔ یہاں تک کہ "لیڈیز ڈیلائٹ" کو کینیڈا کے موسیقی کے مورخین نے کئی سالوں تک نظر انداز کیا، اس کے بجائے میڈیا اور حوالہ جات کے کاموں نے غلطی سے سنگنگ فولز کی "دی بم ریپ" کا سہرا دیا، جو تین سال بعد 1982 میں کینیڈا کے پہلے ریپ سنگل کے طور پر ریلیز ہوئی تھی۔ یہاں تک کہ اگر کوئی کینیڈین ہپ ہاپ آرٹسٹ ریکارڈ لیبل پر دستخط کر سکتا ہے، تو ان کے لیے وسیع پیمانے پر نمائش حاصل کرنا بہت مشکل تھا۔ یہاں تک کہ اگر ان کے میوزک ویڈیوز مچ میوزک پر چلائے جاتے، تو بہت سے فنکار اپنے ریکارڈز کو اسٹورز میں یا ریڈیو پر نہیں چلا سکتے تھے۔ کچھ کینیڈین ہپ ہاپ فنکاروں نے 1990 کے آس پاس مرکزی دھارے میں کامیابی حاصل کی، اور مایسٹرو فریش ویز، مین سورس، اور ڈریم واریئرس جیسی چند اداکاریوں نے زیر زمین ہپ ہاپ کے منظر سے بین الاقوامی سطح پر کلٹ اسٹیٹس کی پہچان حاصل کی۔ تاہم، اگلی دہائی کے بیشتر عرصے میں کینیڈا کے ہپ ہاپ کے کاموں میں کسی بھی اہم فنکار کے مرکزی دھارے میں آنے کے بغیر سست روی کا سامنا کرنا پڑا۔ 1992 اور 1998 کے درمیان کوئی بھی کینیڈین ہپ ہاپ گانا کینیڈین پاپ چارٹس پر ٹاپ 100 تک نہیں پہنچا۔ تاہم، 1998 میں شروع ہونے والے واقعات کے ایک سلسلے نے اینتھمک کوآپریٹو سنگل "ناردرن ٹچ" کی وجہ سے بالآخر ہپ ہاپ کو کینیڈا کی موسیقی کے مرکزی دھارے میں واپس لایا۔ راسکلز کے بیٹ ماسٹر کیمو-بیک وقت کیمو نے اپنے بھائی ڈیوی کے ساتھ تعاون کیا! آکا "ایمیزون/سیزون" اور جارج "پرائمو/ڈان پرائمو"! جدید ترین لاطینی ریپ آرٹسٹ "دی نٹ وٹز" بننے کے لیے۔ اس وقت زبان کی رکاوٹوں اور تنوع کو عبور کرنے کے لیے ممکنہ طور پر بہترین آواز۔ بدقسمتی سے اس دور میں یہ مشرق بمقابلہ مغرب تھا۔ ریپ کا بائیکاٹ کیا گیا اور یہ ہپ ہاپ میں تبدیل ہو گیا۔ شاذ و نادر ہی عوامی شناخت حاصل کرنے والے معیاری فنکاروں کو تخلیق کرنے کے کینیڈا کے رجحان نے آل میوزک کے مصنف جون ازپیری کو یہ بتانے پر مجبور کیا کہ کینیڈا کا ہپ ہاپ "ہپ ہاپ میں سب سے بہتر رکھا ہوا راز" ہے۔ تاریخ 1980 کی دہائی کے اوائل "لیڈیز ڈیلائٹ" کے علاوہ، مسٹر کیو (جے میک گی) نے 1979 کے آخری کئی مہینوں میں مٹھی بھر دیگر ریپ سنگلز جاری کیے۔ ایک، "پارٹی ریپ"، میں 1979 کی مسیسوگا ٹرین پٹری سے اترنے کے بارے میں بول شامل تھے۔ انہیں ریپ دی نائٹ اوے میں بھی دکھایا گیا تھا، جو بوبی بوئیر اور ڈیمو کیٹس کا 1981 کا البم ہے جسے کینیڈا کا پہلا مکمل لمبائی والا ہپ ہاپ البم قرار دیا گیا ہے۔ ٹورنٹو کا سی کے ایل این-ایف ایم اس صنف کا ابتدائی حامی تھا، رون نیلسن نے 1983 میں کینیڈا کا پہلا ہپ ہاپ پروگرام، دی فینٹاسٹک وائج شروع کیا۔ 1980 کی دہائی کے آخر/1990 کی دہائی کے اوائل: کینیڈا کے ہپ ہاپ فنکاروں جیسے ڈیون، استاد فریش ویز اور ڈریم واریئرز کا عروج 1980 کی دہائی کے آخر اور 1990 کی دہائی کے اوائل میں مختصر طور پر مرکزی دھارے میں داخل ہونے میں کامیاب رہا۔ 1989 میں، استاد کا پہلا سنگل، "لیٹ یور بیک بون سلائیڈ"، کینیڈا کا پہلا ہپ ہاپ سنگل تھا جس نے قومی ٹاپ 40 میں جگہ بنائی، اور ریاستہائے متحدہ میں بل بورڈ چارٹ بنانے والا پہلا تھا۔ یہ 2008 تک اب تک کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا کینیڈین ہپ ہاپ سنگل رہا۔ اس دور کے دیگر قابل ذکر ریپ سنگلز میں استاد کا "ڈراپ دی نیڈل"، ڈیون کا "مسٹر میٹرو"، ڈریم واریئرس کا "مائی ڈیفینیشن آف اے بومباسٹک جاز اسٹائل" اور "واش یور فیس ان مائی سنک"، گراؤنڈ کنٹرول کا "اینڈر ڈوپ جام"، ایم سی جے اور کول جی کا "نو سیکس ود مائی سسٹر" اور "سو لسن"، اور کیش کا "آئی ریم دی ورلڈ ان 80 ڈےز" شامل ہیں۔ 1988 میں میچی می امریکی ریکارڈ لیبل کے ساتھ معاہدہ کرنے والے پہلے کینیڈین ریپر بن گئے۔ اس عمل کے نتیجے میں ان کے لیے اہم چارٹ کامیابی حاصل نہیں ہوئی-انہوں نے انٹرویوز میں زور دے کر کہا ہے کہ ان کے 1991 کے پہلے البم جمیکن فنک-کینیڈین اسٹائل پر ریگی کے اثرات کو امریکی لیبل ایگزیکٹوز اور ریڈیو پروگرامرز کی طرف سے مزاحمت کا سامنا کرنا پڑا۔ ٹورنٹو/نیویارک میں مقیم ہپ ہاپ گروپ مین سورس نے 1991 میں اپنا کلاسک ڈیبیو البم بریکنگ ایٹمز جاری کیا، جس میں مقبولیت میں اضافے سے پہلے ایک نوجوان ناس کا ڈیبیو پیش کیا گیا تھا۔ ریپ نے 1990 کی دہائی کے اوائل میں کینیڈا کے مرکزی دھارے کے پاپ میں بھی منظر عام پر آنا شروع کیا جب ریپر فرینکی پھج نے سیلین ڈیون کے 1990 کے سنگل "یونیسن" میں ریپ بریک پیش کیا اور خواتین آر اینڈ بی کی جوڑی لو اینڈ ساس نے اپنے 1991 کے سنگل "آئی ڈونٹ نیڈ یو بوسہ" میں ریپنگ کی۔ ٹورنٹو میں ہپ ہاپ کی ترقی کے لیے ایک اہم اثر رون نیلسن اور ان کا فینٹاسٹک وائج ریڈیو شو تھا جو 1983 سے 1991 تک سی کے ایل این-ایف ایم پر ہفتہ کی سہ پہر نشر ہوا۔ فینٹاسٹک وائج وہ پہلی نمائش تھی جو بہت سے نوجوانوں کو ہپ ہاپ صنف سے ملی تھی اور اس نے ٹورنٹو کے بہت سے فنکاروں کے لیے پہلا ایر پلے فراہم کیا جن میں استاد فریش ویس، میچی می، رمبل اینڈ اسٹرانگ، گیٹ لوز کریو، سمپلی میجسٹک اور ڈریم واریئرس شامل ہیں۔ نیلسن ابتدائی ہپ ہاپ کنسرٹ پروموٹر بھی تھے، جنہوں نے 1987 میں ورسٹی اسٹیڈیم میں کینیڈا میں پہلا بڑا ہپ ہاپ کنسرٹ منعقد کیا جس میں رن ڈی ایم سی، پبلک اینیمی اور ای پی ایم ڈی شامل تھے، اور کنسرٹ ہال، سپیکٹرم اور پارٹی سینٹر جیسے مقامات پر مقامی فنکاروں کے لیے نمائش فراہم کی۔ اس کے علاوہ، نیلسن نے ٹورنٹو میں ایسے ایونٹس ترتیب دینے میں مدد کی جس نے بگ ڈیڈی کین اور رن ڈی ایم سی جیسے معروف امریکی ہپ ہاپ ایکٹ کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ برٹش کولمبیا میں پہلا شہری ریڈیو شو 1987 میں 'سول سونک شاکس' تھا جس کی میزبانی بے ایریا کے مقامی ڈی جے میکسمس کلین نے کی تھی۔ وینکوور کا پہلا آل ریپ ریڈیو شو، ان ایفیکٹ، 1989 میں نیل سکوبی نے سی آئی ٹی آر-ایف ایم پر شروع کیا تھا۔ 1990 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک: پہچان کے لیے لڑائی 1990 میں، ڈینھم جولی کی کمپنی میلسٹون ریڈیو نے ٹورنٹو میں ایک شہری میوزک اسٹیشن کے لیے سی آر ٹی سی کو درخواست دی، جو کہ کینیڈا میں اس طرح کا پہلا اسٹیشن ہوتا، لیکن اس درخواست کو کنٹری میوزک اسٹیشن کے حق میں مسترد کر دیا گیا-جو ٹورنٹو کے ریڈیو ڈائل پر پہلے ہی موجود تھا۔ یہ فیصلہ متنازعہ تھا، اور کینیڈا کے ہپ ہاپ منظر نامے کو کافی نقصان پہنچا۔ ٹورنٹو میں ہپ ہاپ اور آر اینڈ بی کے شائقین نیویارک کے ڈبلیو بی ایل کے بفیلو پر انحصار کرتے تھے، جو ایک امریکی اسٹیشن ہے جس پر کینیڈا کے مواد کی کوئی ذمہ داری نہیں ہے، جبکہ کینیڈا کے دیگر شہروں کو اکثر کسی بھی شہری میوزک ریڈیو اسٹیشن تک رسائی حاصل نہیں ہوتی تھی۔ 1992 کے بعد، میچی می واحد کینیڈین ریپر تھیں جنہوں نے 1998 تک قومی پاپ چارٹس پر شرکت کی-اور یہاں تک کہ انہوں نے ہپ ہاپ گانے کے ساتھ یہ کارنامہ انجام نہیں دیا، بلکہ 1995 کے "ون لائف" کے لیے متبادل راک بینڈ رگڑیتھ کے ساتھ شراکت داری کی۔ فگر IV انٹرٹینمنٹ کے ایک ہپ ہاپ پروموٹر سول گائے نے 1999 میں کہا کہ کینیڈا کی موسیقی کے مرکزی دھارے میں ہپ ہاپ کی زیادہ سے زیادہ شمولیت کی وکالت کرنے کے لیے ڈانس اپیل کے نام سے ایک خصوصی باہمی تعاون پر مبنی سنگل "کینٹ ریپریس دی کاز" جاری کیا گیا تھا۔ حصہ لینے والے فنکاروں میں ڈیون، استاد فریش ویس، ڈریم واریئرس، بی-کول، میچی می، للیان ایلن، ایرا فچن، ایچ ڈی وی، ڈیون، تھانڈو ہائیمین، کارلا مارشل، میسنجہ، جلیان مینڈیز، لورین اسکاٹ، لورین سیگاٹو، سیلف ڈیفنس، لیرائے سیبلز، زاما اور تھرون لی وائٹ شامل تھے۔ اوٹاوا میں قائم ہپ ہاپ گروپ آرگنائزڈ رائیم، جس میں اس کی شہرت میں اضافے سے پہلے ایک نوجوان ٹام گرین کو دکھایا گیا تھا، کو "چیک دی او آر" کے ساتھ مچ میوزک پر کچھ کامیابی حاصل ہوئی۔ 1993 میں، لیکن اسے وسیع پیمانے پر ریڈیو ایر پلے موصول نہیں ہوا یا وہ آر پی ایم چارٹ تک نہیں پہنچا۔ استاد فریش ویز، جو 1992 میں نیویارک شہر چلے گئے اور انہوں نے استاد زون اور نااہ، ڈس کڈ کینٹ بی فرام کینیڈا کے البمز کے ساتھ امریکی مارکیٹ میں داخل ہونے کی کوشش کی؟! !، اس دور میں اپنے کیریئر کو کمزور پایا۔ سنو، جس نے 1993 میں "انفارمر" کے ساتھ نمبر ون بل بورڈ ہٹ کیا تھا، بعض اوقات غلطی سے ریپر کا لیبل لگا دیا جاتا ہے، لیکن حقیقت میں اس کے انداز کو ہپ ہاپ کے بجائے ڈانس ہال، ریگی کے انداز کے طور پر زیادہ درست طریقے سے بیان کیا گیا تھا۔ بہت سے امریکی ہپ ہاپ فنکار کینیڈا میں مقبول تھے، اور سیاہ فام کینیڈین موسیقاروں جیسے انفیلز، ڈیبورا کاکس اور دی فلاسفر کنگز نے آر اینڈ بی، پاپ اور راک کی انواع میں قابل ذکر کامیابیاں حاصل کیں۔ تاہم، یہاں تک کہ اس دور کے دوران کینیڈا کے سب سے نمایاں ہپ ہاپ ایکٹ، جن میں گھیٹو کانسیپٹ، راسکلز، فارم فریش، ٹی بی ٹی بی ٹی، گریفیڈی لاجک اور ہپ کلب گروو شامل ہیں، نے کسی بھی قسم کی تجارتی کشش حاصل کرنے کے لیے جدوجہد کی۔ اگرچہ ٹورنٹو مارکیٹ کے ریڈیو اسٹیشنوں چوگ اور سنگھ-ایف ایم نے اپنے عصری ہٹ ریڈیو فارمیٹس میں کچھ کینیڈین ہپ ہاپ گانوں کو شامل کرنا شروع کیا، لیکن شہر میں ہپ ہاپ کے سامعین ڈبلیو بی ایل کے کے وفادار رہے-اور زیادہ تر فنکاروں کے لیے گریٹر ٹورنٹو ایریا سے باہر کہیں بھی سامعین تک پہنچنے کے لیے دستیاب واحد مقامات کیمپس ریڈیو اور مچ میوزک کے ریپسیٹی اور ایکس-ٹینڈیمیکس تھے۔ یہ 1996 میں بدلنا شروع ہوا، جب کینیڈین اربن میوزک کی ملکی اور بین الاقوامی پروفائل بنانے کے لیے اربن میوزک ایسوسی ایشن آف کینیڈا تشکیل دی گئی۔ اگلے سال، ڈبمیٹک کینیڈا کے فرانکوفون پاپ چارٹس میں سرفہرست رہنے والے پہلے کیوبیک ریپ بینڈ کے طور پر سامنے آیا، اور ٹورنٹو میں کچھ تنازعہ اس وقت پھوٹ پڑا جب میلسٹون کو اس کی دوسری درخواست پر ایک شہری ریڈیو اسٹیشن کے لیے دوبارہ منتقل کر دیا گیا۔ اس کے بجائے، سی بی سی کو اپنے موجودہ ریڈیو ون اسٹیشن، سی بی ایل اے کو اے ایم بینڈ سے منتقل کرنے کے لیے 99.1 سے نوازا گیا-اور، بدقسمتی سے، اس وقت یہ خیال کیا جاتا تھا کہ یہ شہر میں آخری دستیاب ایف ایم فریکوئنسی ہے۔ سی آر ٹی سی کے فیصلے کو اتنا ہنگامہ نہیں ملا جتنا 1990 میں ہوا تھا، کیونکہ اس فیصلے کو اتنا صدمہ نہیں دیکھا گیا تھا ؛ درحقیقت، ایسا لگتا تھا کہ سی بی سی کو تعدد ملے گی۔ اس دور کا سب سے قابل ذکر کینیڈین ہپ ہاپ البم، ریپ ایسینشیلز والیوم ون، ایک تالیف تھی جس میں کارڈینل آفشل اور چاکلیئر دونوں کے ڈیبیو سنگلز شامل تھے۔ 1998: "ناردرن ٹچ" اور تبدیلی تاہم، 1998 کینیڈا کے ہپ ہاپ کی ترقی میں ایک تبدیلی کا سال ثابت ہوا، کیونکہ وینکوور ہپ ہاپ بینڈ راسکلز نے غیر متوقع طور پر خود کو واقعات کے سلسلے کے مرکز میں پایا جس نے کینیڈا کے ہپ ہاپ کو میڈیا کی بے مثال سطح پر توجہ دی، جس کی وجہ سے کینیڈا کی موسیقی اور نشریاتی صنعتوں نے متعدد ساختی تبدیلیاں کیں جو بالآخر ہپ ہاپ موسیقاروں کو 21 ویں صدی میں جانے کے لیے ایک زیادہ مستحکم اور تجارتی طور پر نظر آنے والا پلیٹ فارم فراہم کریں گی۔ سب سے پہلے، راسکلز نے اپنے 1997 کے البم کیش کراپ کے لیے بہترین ریپ ریکارڈنگ کا جونو ایوارڈ جیتا۔ کینیڈین ہپ ہاپ کی تجارتی نمائش کی کمی کی وجہ سے، یہ ایوارڈ تقریب کے غیر ٹیلی ویژن حصے کے دوران پیش کیا گیا، تکنیکی ایوارڈز کے ساتھ، ٹیلی ویژن مین گالا کے بجائے۔ جب ایوارڈ کا اعلان کیا گیا تو بینڈ ابھی تقریب میں نہیں پہنچا تھا-جب وہ پہنچے تو انہیں صرف ایک طرف کھینچ لیا گیا اور بتایا گیا کہ انہوں نے ایوارڈ جیت لیا ہے۔ یہ الزام لگاتے ہوئے کہ ایوارڈ کے شیڈولنگ میں نسل پرستی ایک عنصر تھی، بینڈ نے ایوارڈ قبول کرنے سے انکار کر دیا۔ اس کے بعد پریس سے بات کرتے ہوئے، گروپ اور ان کے شریک منیجر نے کہا کہ کئی ہفتوں تک ثقافتی ناقدین اور ہپ ہاپ موسیقاروں نے پریس میں اس مسئلے پر بحث کی-حقیقت میں، کچھ نے تجویز کیا کہ ہپ ہاپ ایوارڈ کی مرئیت کی کمی کو نہ صرف کینیڈا کے ہپ ہاپ کی ناقص تجارتی کارکردگی کا نتیجہ دیکھا جا سکتا ہے، بلکہ یہ ایک معاون عنصر بھی ہے۔ اس کے فورا بعد، راسکلز نے "ناردرن ٹچ" جاری کیا، جو ابھرتے ہوئے ریپر چیکمیٹ، کارڈینل آفشل، تھرسٹ اور چاکلیئر کے ساتھ تعاون تھا۔ اصل میں 1997 میں ایک تالیف البم کے لیے ریکارڈ کیا گیا جو ناکام ہو گیا اور کبھی ریلیز نہیں ہوا، بینڈ نے اسے 1998 میں اسٹینڈ لون سنگل کے طور پر ریلیز کرنے کا انتخاب کیا۔ یہ کینیڈا کے ہپ ہاپ موسیقاروں کے لیے مقصد کا ایک پرجوش بیان بن گیا اور مشکلات کو شکست دے کر 1991 کے بعد سے کینیڈا کا پہلا ہپ ہاپ ہٹ بن گیا۔ اگرچہ یہ گانا بمشکل ہی قومی ٹاپ 40 چارٹس سے محروم رہا، جو آر پی ایم میں 41 ویں نمبر پر پہنچ گیا، یہ زیادہ تر بڑے بازاروں میں ٹاپ 10 میں پہنچ گیا، اور ٹاپ 100 تک پہنچنے والا کینیڈا کا پہلا ہپ ہاپ گانا تھا، اور 1991 کے بعد سے کینیڈا اور بین الاقوامی سطح پر وسیع پیمانے پر ریڈیو ایئر پلے حاصل کرنے والا پہلا گانا تھا۔ مایسٹرو فریش ویز، جسے اب صرف مایسٹرو کے نام سے جانا جاتا ہے، نے بھی 1998 میں "اسٹک ٹو یور ویژن" کے ساتھ اپنا ہی ہٹ جنکس توڑ دیا-جزوی طور پر، ایک گیس ہو نمونے کے ذریعہ-سات سالوں میں ان کا پہلا ٹاپ 40 ہٹ بن گیا۔ اگرچہ وہ 2001 کی "باکارڈی سلانگ" تک اصل میں ٹاپ 40 تک نہیں پہنچ پائے تھے، لیکن کارڈینل آفشل نے 1998 میں آر پی ایم کے ٹاپ 100 میں بطور سولو آرٹسٹ بھی اپنی پہلی پیشی کی، اور "آن وٹ دا شو" کے ساتھ 91 ویں نمبر پر پہنچ گئے۔ چاکلیئر، جیلیسٹون اور ساؤکریٹس جیسے فنکاروں نے بھی پریس میں لہریں بنانا شروع کر دی تھیں، کیونکہ اس سال کے زیادہ ڈرامائی واقعات نے کینیڈا کے ہپ ہاپ پر نئی توجہ دی۔ راسکلز تنازعہ کے نتیجے میں، جونوس نے اگلے سال ریپ ایوارڈ کو مرکزی تقریب میں منتقل کر دیا۔ اسے "ناردرن ٹچ" نے جیتا تھا۔ شریک فنکاروں نے تقریب میں گانا براہ راست پیش کیا، پہلی بار جب کسی ہپ ہاپ گروپ نے جونو اسٹیج پر براہ راست پرفارم کیا تھا۔ 2018 کے جونو ایوارڈز میں، "ناردرن ٹچ آل اسٹارز" کو ریپ ایوارڈ کے پیش کنندگان کے طور پر منتخب کیا گیا۔ فاتح ٹوری لینز تقریب میں موجود نہیں تھے، اور ان کی طرف سے ایوارڈ قبول کرنے کے بعد، گروپ نے اس وقت کے بدلے "ناردرن ٹچ" کی کیپلیلا پیشکش کا آغاز کیا جو بصورت دیگر لینز کی قبولیت تقریر سے لیا جاتا۔ اگرچہ ایک فوری فیصلے کے طور پر پیش کیا گیا، سی اے آر اے ایس کے صدر ایلن ریڈ نے بعد میں اعتراف کیا کہ انہوں نے موسیقاروں کو ایسا کرنے کی ترغیب دی تھی۔ 2000 کی دہائی: پیشرفت 18 جون 1999 کو، سی بی سی کے ٹورنٹو اسٹیشن نے ایف ایم میں اپنا اقدام مکمل کیا۔ چونکہ ایف ایم فریکوئنسی نے خطے کی بہتر نشریاتی کوریج کی پیش کش کی تھی، اس لیے سی بی سی نے پایا کہ وہ شہر سے باہر کی کمیونٹیز کی خدمت کرنے والے دو ایف ایم ریپیٹر ٹرانسمیٹرز کو ہتھیار ڈالنے میں کامیاب رہا-اس طرح لائسنس کی درخواستوں کے لیے دو نئی فریکوئنسیز کھل گئیں۔ اس کے جواب میں، وفاقی کابینہ نے سی آر ٹی سی کو ایک آرڈر ان کونسل جاری کیا جس میں اسے ہدایت کی گئی کہ وہ ٹورنٹو کے ثقافتی اور نسلی تنوع کو مدنظر رکھنے والی درخواستوں کو ترجیح دے، مؤثر طریقے سے اس بات کی ضمانت دے کہ سنگ میل کو سماعت کے نئے دور میں لائسنس ملے گا۔ 16 جون 2000 کو سی آر ٹی سی نے کمپنی کی تیسری کوشش پر سنگ میل کو تعدد میں سے ایک سے نوازا۔ دوسری تعدد فرسٹ نیشنز کمیونٹیز کی خدمت کے لیے ایک اسٹیشن کے لیے ایبرجنل وائسز کو دی گئی تھی۔ اسی سال کے آغاز میں، انٹرنیٹ کینیڈا کی سب سے بڑی ریپ/ہپ ہاپ ویب سائٹ کی اشاعت اور کمیونٹی، ہپ ہاپ کینیڈا کا گھر بن گیا۔ نیز 2000 میں، سی بی سی نے ہپ ہاپ موسیقی اور ثقافت کے بارے میں ایک ٹیلی ویژن سیریز ڈراپ دی بیٹ بنائی اور نشر کی، جسے دنیا میں اس طرح کی پہلی سیریز میں سے ایک قرار دیا گیا۔ اس شو میں مرون مونڈسیر اور مارک ٹیلر نے کیمپس ریڈیو اسٹیشن پر ایک ہپ ہاپ شو کے میزبان کے طور پر کام کیا۔ کاسٹ میں میچی می، ڈی جے شمن اور کارڈینل آفشل بھی شامل تھے۔ ابھرتے ہوئے ہپ ہاپ موسیقاروں کو فروغ دینے میں مدد کے لیے، اس سیریز نے پہلے سیزن کے ساتھ مل کر ایک ساؤنڈ ٹریک البم جاری کیا، جس میں استاد فریش ویس، انفینائٹ، فرینکی انو، بہامادیا، جا رول، بلیک چائلڈ، چوکلیئر، راحیل، جولی بلیک اور ایریکا بادو جیسے فنکار شامل تھے۔ آخر کار، 2001 میں، سی ایف ایکس جے (فلو 93.5) نے کینیڈا کے پہلے شہری میوزک اسٹیشن کے طور پر آغاز کیا۔ شہری اسٹیشنوں نے کینیڈا کے کئی دوسرے شہروں میں بھی تیزی سے پیروی کی، اور پہلی بار، کینیڈا کے ہپ ہاپ فنکاروں کے پاس اپنی موسیقی کے لیے ریڈیو آؤٹ لیٹس کا ایک نیٹ ورک تھا-ساتھ ہی متعدد ریکارڈ لیبلز جو اس صنف میں اپنی ماضی کی دلچسپی کی کمی کو دور کرنے کے لیے پرعزم تھے۔ 2000 کی دہائی میں، متعدد کینیڈین ہپ ہاپ فنکار، جن میں کارڈینل آفشل، ڈریک، کلاسیفائیڈ، کے-او ایس، کینان، سویلن ممبرز، سویٹ شاپ یونین، بک 65، بیلی، موکا اونلی، لل 808، شیڈ، کیپریوس اور کیڈینس ویپن کے ساتھ ساتھ بہت سے آر اینڈ بی فنکار، مرکزی دھارے کے ستاروں کے طور پر ابھرے ہیں۔ درحقیقت کیڈینس ویپن کو 2009 میں ایڈمنٹن، البرٹا کا شاعر انعام یافتہ نامزد کیا گیا تھا۔ زمینی ریڈیو کے علاوہ، قومی سیٹلائٹ ریڈیو نیٹ ورک سی بی سی ریڈیو 3 اور بینڈے پارٹ، جو دونوں کسی بھی صنف کی کینیڈا کی آزاد موسیقی کے لیے وقف ہیں، ان کی پلے لسٹ میں متعدد ابھرتے ہوئے ہپ ہاپ فنکار بھی شامل ہیں۔ بینڈے پارٹ نے غیر دستخط شدہ کیوبیک ہپ ہاپ فنکاروں کا ایک تالیف البم تیار کیا ہے، 93 دورے، جسے اس نے اپنی ویب سائٹ سے مفت ڈاؤن لوڈ کے طور پر تقسیم کیا۔ شیڈ، کیڈینس ویپن، کانان، سویٹ شاپ یونین، ریڈیو ریڈیو اور امنکروم سمیت کئی ممتاز عصری ہپ ہاپ فنکاروں نے درحقیقت زمینی ریڈیو کے بجائے ان چینلز کے ذریعے شہرت حاصل کی ہے۔ تاہم، چند بڑے ستاروں کے علاوہ، ہپ ہاپ کے منظر کو مسلسل جدوجہد کا سامنا کرنا پڑا ہے۔ عملی طور پر 2000 کی دہائی کے اوائل میں شروع ہونے والے تمام شہری فارمیٹ ریڈیو اسٹیشن، بشمول فلو 93.5، اس کے بعد سے خالص شہری فارمیٹ سے تال پر مبنی عصری فارمیٹ میں منتقل ہو گئے ہیں۔ اگرچہ اسٹیشن اب بھی کچھ ہپ ہاپ چلاتے ہیں، لیکن اب وہ ان فنکاروں پر کہیں زیادہ توجہ مرکوز کرتے ہیں جنہوں نے پہلے ہی کراس اوور ٹاپ 40 اپیل قائم کر لی ہے-اس کا مطلب یہ ہے کہ ابھرتے ہوئے فنکار اب اپنے سامعین کی تعمیر میں مدد کے لیے اسٹیشنوں پر انحصار نہیں کر سکتے۔ 2010 میں، مزید، میلسٹون نے فلو 93.5 کو سی ایچ یو ایم ریڈیو کو فروخت کرنے کے معاہدے کا اعلان کیا، جو مرکزی دھارے میں شامل میڈیا جماعت سی ٹی وی گلوبیمیڈیا کا ایک ڈویژن ہے۔ (ایک اور فروخت کے بعد، فلو 93.5 اب مارچ 2014 تک نیو کیپ براڈکاسٹنگ کی ملکیت ہے، اور اب "دی موو" کے نام سے برانڈڈ ایک تال میل بالغ معاصر فارمیٹ نشر کرتا ہے۔) تاہم، ایک نئے ریڈیو اسٹیشن، سی کے ایف جی-ایف ایم، کو 2011 میں ٹورنٹو کو ایک کمیونٹی ریڈیو اسٹیشن کے طور پر لائسنس دیا گیا تھا جو افریقی اور کیریبین موسیقی کی انواع کے وسیع پیمانے پر نشر کرنے کا مجاز تھا، جس میں ہپ ہاپ، ریگی، سوکا اور تال اور بلیوز شامل ہیں۔ کینیڈین ہپ ہاپ موسیقاروں کو بھی امریکی اور بین الاقوامی بازاروں میں داخل ہونے کی کوشش کرتے وقت رکاوٹوں کا سامنا کرنا پڑتا رہا ہے۔ موسیقی کے ناقدین اور صحافیوں نے بعض اوقات اسے اس حقیقی یا خیالی تاثر سے منسوب کیا ہے کہ کینیڈا کے آئیگلوز اور ہوزرز کی سرزمین کے طور پر دقیانوسی تصورات کینیڈا کے ریپرز کو سنجیدگی سے لینے کی راہ میں حائل ہوتے ہیں۔ 1994 کے اوائل میں، معروف کینیڈین ہپ ہاپ ریکارڈ پروڈیوسر ڈیریک برن بل بورڈ کو بتا رہے تھے کہ "امریکیوں کو ایسی چیز پسند ہے جو امریکی لگتی ہے۔ یہاں سے، ایسا لگتا ہے کہ اگر آپ کے پاس وہ آواز نہیں ہے، تو آپ نہیں ہیں۔ " یہ 2008 تک نہیں تھا، جب کارڈینل آفشل قائم شدہ امریکی اسٹار ایکون، "ڈینجرس" کے تعاون سے بل بورڈ ہاٹ 100 چارٹ پر پانچویں نمبر پر پہنچ گئے، کہ ایک کینیڈین ریپر نے ریاستہائے متحدہ میں ایک بڑا چارٹ ہٹ کیا۔ ان کے بعد جلد ہی ڈریک آئے، جن کا 2009 کا سنگل "بیسٹ آئی ایور ہیڈ" ہاٹ 100 پر دوسرے نمبر پر پہنچ گیا اور ایک اور بڑی بین الاقوامی پیشرفت 2009 میں ہوئی جب کینان کے سنگل "ویوین فلیگ" کے ریمکس ورژن کو 2010 کے فیفا ورلڈ کپ کے آفیشل کوکا کولا تھیم گانے کے طور پر اعلان کیا گیا۔ 2010 کی دہائی-موجودہ: نیو ٹورنٹو ساؤنڈ ٹورنٹو میں مقیم آرٹسٹ ڈریک نے اس کے بعد سے کینیڈا کے ہپ ہاپ سین اور اس سے آگے اپنے آخری آٹھ البمز/مکس ٹیپس اور پلے لسٹ کے ساتھ یو ایس بل بورڈ 200 البم چارٹ پر پہلے نمبر پر پہنچ کر غلبہ حاصل کیا ہے۔ شکریہ مجھے بعد میں (2010)، لے لو دیکھ بھال (2011)، کچھ بھی نہیں تھا وہی (2013)، اگر آپ یہ پڑھ رہے ہیں تو یہ بہت دیر سے ہے (2015)، کیا وقت زندہ ہے (2015)، ویوز (2016)، مزید زندگی (2017)، اور بچھو (2018)۔ ڈریک کا 2016 کا ڈانس ہال/افروبیٹس سے متاثر سنگل "ون ڈانس" اب تک کا سب سے کامیاب کینیڈین ہپ ہاپ گانا ہے، جو امریکہ اور برطانیہ سمیت 15 مختلف ممالک میں سنگلز چارٹ میں پہلے نمبر پر ہے، جس سے یہ کینیڈا کا پہلا ہپ ہاپ سنگل بن گیا ہے جو یو ایس بل بورڈ ہاٹ 100 میں پہلے نمبر پر ہے۔ ڈریک کا کینیڈین ہپ ہاپ پر بڑا اثر پڑا، کیونکہ ویک اینڈ کے ٹیک کیئر میں شامل ہونے کے بعد اس کی مقبولیت میں ڈرامائی طور پر اضافہ ہوا۔ گریٹر ٹورنٹو ایریا کے متعدد دیگر کینیڈین ہپ ہاپ اور آر اینڈ بی فنکاروں نے بھی اس دور میں وسیع تر بین الاقوامی شہرت حاصل کی ہے، جن میں ویکینڈ، پارٹی نیکسٹڈور، ماجد اردن، رائے ووڈس، این اے وی، ڈی وی ایس این، کلی، 88 گلیم، پریس، ہنی کوکین، اور ٹوری لینز شامل ہیں۔ کینیڈا کی تفریحی کمپنی 6ixBuzz نے بھی ٹورنٹو سے تعلق رکھنے والے متعدد آزادانہ طور پر دستخط شدہ کینیڈین فنکاروں کی مقبولیت میں اہم کردار ادا کیا ہے۔ 6 آئیکس بز ٹورنٹو کے ریپ اور ہپ ہاپ کو زیر زمین دکھاتا ہے، اور ٹورنٹو کے ہپ ہاپ کلچر کو عالمی سامعین تک پہنچانے کے لیے پہچانا جاتا ہے۔ کمپنی کے بانی اپنی آن لائن موجودگی کی کامیابی کو کینیڈین ہپ ہاپ کلچر کے ارد گرد کمیونٹیز کی "آواز کی کمی" سے منسوب کرتے ہیں۔ ان فنکاروں کی کامیابی، اور اس کے بعد ٹورنٹو میں ہپ ہاپ فنکاروں کا عروج، 2017 کی دستاویزی فلم 6x رائزنگ کی خصوصیت تھی، جسے نوئیسی نے تیار کیا تھا۔ فرانسیسی کینیڈین ہپ ہاپ مونٹریال، جو کینیڈا کا دوسرا سب سے بڑا شہر اور دنیا کے سب سے بڑے فرانسیسی بولنے والے شہروں میں سے ایک ہے، نے فرانسیسی زبان کے ہپ ہاپ کا اپنا مقام تیار کیا ہے، جو بعد میں کیوبیک شہر اور پورے صوبہ کیوبیک میں پھیل گیا۔ پہلا معروف فرانکوفون کینیڈین ریپ سنگل، لوسین فرانکوور کا 1983 کا گانا "لی ریپ-اے-بلی"، روایتی ہپ ہاپ نہیں تھا کیونکہ اس اصطلاح کو آج سمجھا جاتا ہے، لیکن اس میں ایک ہائبرڈ فنک-راکیبیلی ٹریک پر فرانکوور ریپنگ شامل تھی جس نے بہت بعد میں ریپ راک صنف کو پیش کیا۔ اگرچہ کچھ فرانسیسی ریپ سنگلز نے 1980 کی دہائی کے آخر اور 1990 کی دہائی کے اوائل میں مرکزی دھارے میں کامیابی حاصل کی، جیسے لیس فرانسیسی بی کی "جی مین سوویئنز"، کول راک اور جے ٹری کی "ایم آر ایف"۔ اس سے پہلے، لی بوائے فرینڈز کا "ریپر چیک (جی ریپ این فرانسیس)"، لیمین ٹوائسٹ کا "واک آن دی وائلڈ سائیڈ" اور ڈیڈ ٹریک کا "ٹیز کوئ ٹو"، جیسا کہ انگریزی کینیڈا میں یہ ابتدائی کامیابی برقرار نہیں رہی، اور فرانکوفون ہپ ہاپ ڈبمیٹک کے ابھرنے تک بڑی حد تک زیر زمین رجحان رہا، جو 1997 میں کینیڈا کے فرانکوفون ٹاپ 40 چارٹس پر نمبر ون ہٹ حاصل کرنے والا پہلا فرانکوفون کینیڈین ہپ ہاپ گروپ بن گیا۔ ان کا پہلا البم جس کا عنوان ڈبمیٹک تھا پلاٹینم گیا، اور انہیں متعدد انعامات ملے، خاص طور پر مچ میوزک اور اے ڈی آئی ایس کیو سے۔ 2005 میں، ڈوپ پوئٹ سوسائٹی نے پرو انٹیلپرو: پروموٹ انٹیلی جنس پروگرام البم سے "ہم سب" کے عنوان سے ایک کثیر لسانی سنگل اور ویڈیو جاری کیا۔ مرکزی گلوکار ProfessorD.us ٹریک پر انگریزی اور فرانسیسی دونوں زبانوں میں ریپس کرتے ہیں، ان کے ساتھ چھ دیگر ریپرز بھی ہوتے ہیں جو کل پانچ مختلف زبانوں میں شاعری کرتے ہیں۔ کیوبیک سے تعلق رکھنے والے بین الاقوامی سطح پر سب سے زیادہ کامیاب ہپ ہاپ موسیقار غسلین پوائر ہیں، جو ایک پروڈیوسر ہیں جن کے اپنے البمز میں بنیادی طور پر کیوبیک اور فرانس کے فرانکوفون ریپرز شامل ہیں، لیکن جو اب ایک بااثر ریمسر بھی ہیں جو کینیڈا اور امریکہ کے انگلوفون ریپرز اور ڈانس موسیقاروں کے لیے یکساں طور پر مطلوب ہیں۔ مونٹریال سے تعلق رکھنے والے ریپر روئ ہینوک فرانس میں انٹرنیٹ کا رجحان بن چکے ہیں، اور 2004 سے پیرس میں تین بار پرفارم کر چکے ہیں۔ اکیسویں صدی میں ابھرنے والے دیگر اہم فرانکوفون ریپرز میں میوژن، منو ملیٹری، یوون کریوی، لوکو لوکس، کیٹبرگلاز، عطاچ ٹیٹوک، تکتیکا، سنس پریسشن، امنکروم، انوداجے، گٹینیو، ریڈیو ریڈیو، الاکلیئر اینسمبل، بوگاٹ، کوریس، لاؤڈ لاری اجسٹ، سارامی، پیئر کوینڈرز، ٹیزو، ڈیڈ اوبیز، فوکی اور ٹریزیمی ایٹج شامل ہیں۔ مقامی ہپ ہاپ 1990 کی دہائی سے عصری فرسٹ نیشنز اور میٹس یوتھ کلچر پر بھی نمایاں اثر رہا ہے۔ مچ میوزک سے کوئی بھی ایر پلے حاصل کرنے والی پہلی مقامی ہپ ہاپ ویڈیو 2001 میں وار پارٹی کی سماجی طور پر آگاہ "فیلین 'ریزروڈ" تھی۔ اس گروپ نے ریپ البم آف دی ایئر کے لیے کینیڈین ایبرجنل میوزک ایوارڈ جیتا اور بین الاقوامی سطح پر دورہ کیا، جاپان کے ناگویا میں ورلڈ ایکسپو میں کینیڈا کی نمائندگی کی، اور اسمتھسونین میوزیم میں فرسٹ امریکن فیسٹیول میں پرفارم کیا۔ اس ابتدائی لہر کے دیگر فنکاروں میں وینپیگ کا موسٹ، کنی اسٹار، ٹرو ریز کریو، ڈریزس، ایکول، انیز جیسپر، مانیک 1ڈر فل، او ایس-12، جوئے اسٹائلز، لل پیپی، ویب کینی، ٹی کے او، سامین، کرسٹل لائٹننگ، اے ٹرائب کالڈ ریڈ، جے بی دی فرسٹ لیڈی، برائڈن گوئس کیوینزی، سنوٹی ناک ریز کڈز اور ٹیم ریزوفیشل شامل تھے۔ ڈیوک ریڈ برڈ، ایک بولی جانے والی لفظ شاعر، کو بھی اس صنف پر ایک اہم اثر کے طور پر حوالہ دیا گیا ہے حالانکہ ان کا کام براہ راست اس صنف میں نہیں ہے۔ ٹرائبل وزڈم کے ایک رکن ڈیوڈ ڈاکوئن نے پورے کینیڈا میں ورکشاپس کی میزبانی کی ہے جس میں مقامی نوجوانوں کو تخلیقی اظہار اور خود کو بااختیار بنانے کے طریقہ کار کے طور پر ہپ ہاپ کو اپنانے کی ترغیب دی گئی ہے۔ انیش نے پہلا فرسٹ نیشنز ہپ ہاپ فیسٹیول بنایا ؛ اس کے بعد، یہ تقریب 2004 میں پاسکوا، ساسکچیوان میں منعقد ہوئی۔ اس کے بعد کئی سالوں تک یہ تہوار ناکام رہا، لیکن 2013 میں اسے دوبارہ قائم کیا گیا۔ ایبرجنل وائسز ریڈیو نیٹ ورک نے ایک ہفتہ وار پروگرام بھی نشر کیا ہے، جس کی میزبانی پلیکس نے کی ہے، جو مقامی ہپ ہاپ کے لیے وقف ہے۔ 2009 میں، ٹیم ریزوفیشیل پہلا مقامی ہپ ہاپ گروپ بن گیا جس کا گانا ریپسیٹی ٹاپ ٹین پر تھا۔ گانا "لونلی" پہلے نمبر پر چلا گیا۔ اسی سال، مانیٹوبا کے مقامی مواصلات ریڈیو نیٹ ورک نے اسٹریٹز ایف ایم کا آغاز کیا، جو وینپیگ میں ایک ہپ ہاپ اسٹیشن تھا جو کینیڈا کا پہلا ریڈیو اسٹیشن تھا جو بنیادی طور پر مقامی نوجوانوں کو فروخت کیا گیا تھا۔ موسیقی کے علاوہ، ہپ ہاپ کلچر کا کینیڈا میں شہری مقامی نوجوانوں پر فیشن، بصری آرٹ وغیرہ جیسے شعبوں میں بڑا اثر پڑا ہے۔ 2013 میں، وینکوور آرٹ گیلری نے شو بیٹ نیشن: آرٹ، ہپ ہاپ اور ایبرجنل کلچر کا دورہ کیا جس میں ہپ ہاپ تھیمز سے متاثر مقامی فنکاروں کے کام دکھائے گئے۔ اگرچہ امریکن ایسٹ کوسٹ ہپ ہاپ اور ویسٹ کوسٹ ہپ ہاپ اس صنف میں کینیڈین فنکاروں پر بڑے اثرات ہیں، کینیڈین ہپ ہاپ میں بہت سے دوسرے اثرات بھی شامل ہیں جو عام طور پر امریکی صنف کے مرکزی دھارے میں نہیں دیکھے جاتے ہیں۔ سیاہ فام کینیڈین کمیونٹی پر ریاستہائے متحدہ میں افریقی امریکی کمیونٹی کے مقابلے میں کیریبین ورثے کے لوگوں کا بہت زیادہ غلبہ ہے، اور اس کے نتیجے میں، کینیڈین ہپ ہاپ کیریبین موسیقی کی تالوں اور انداز سے نمایاں طور پر متاثر ہے۔ انگریزی کینیڈین ہپ ہاپ جمیکا، ٹرینیڈیڈین اور بہامیائی طرزوں سے متاثر ہوتا ہے، جبکہ کیوبیک سے فرانکوفون ہپ ہاپ عام طور پر فرانسیسی اینٹیلین، ڈومینیکن یا ہیتی موسیقی سے متاثر ہوتا ہے۔ ڈریک، میچی می، ڈریم واریئرس، گھیٹو کانسیپٹ، اور کارڈینل آفشل جیسے فنکاروں نے اپنی موسیقی میں ڈانس ہال یا ریگی کو شامل کیا ہے۔ یہاں تک کہ وہ فنکار جو واضح کیریبین آوازیں استعمال نہیں کرتے ہیں وہ اکثر کیریبین انگریزی اور تھیمز سے متاثر ہوتے ہیں۔ ایک مشہور مثال کارڈینل آفشل کا گانا "باکارڈی سلیانگ" ہے، جو ٹورنٹو کے سیاہ فام نوجوانوں کی سلیانگ کی مثالیں دیتا ہے-جن میں سے بہت سے کیریبین تقریر سے اخذ کیے گئے ہیں۔ نیز، راستفیری الفاظ، مثال کے طور پر اچھائی کو "صیون" اور برائی کو "بابل" کہنا، کافی عام ہے، چاہے ریپر خود راستہ ہی نہ ہوں۔ بک 65 کا "ٹام ویٹس ود اے بیٹ باکس" سٹائل، جو ملکی، راک، لوک اور بلیوز کے اثرات کو اپنی موسیقی میں ضم کرتا ہے، 2000 کی دہائی میں کینیڈا کے ہپ ہاپ پر بھی ایک بڑا اثر بن گیا ہے۔ ان کا اثر خاص طور پر میری ٹائم صوبوں کے ہپ ہاپ فنکاروں پر مضبوط ہے، جیسے کہ کلاسیفائیڈ، لیکن یہ رڈلی بینٹ اور میکینرو جیسے فنکاروں میں بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ الیکٹرانک موسیقی کا بھی ایک اہم اثر ہے، خاص طور پر کیڈینس ویپن، نو لک کلب، ٹری مشن، کیتراناڈا اور غسلین پوائر جیسے فنکاروں میں دیکھا جاتا ہے، اور جاز موسیقی کو 1990 کی دہائی کے اوائل سے شامل کیا گیا ہے، خاص طور پر ڈریم واریئرس، سوشل ڈیوینٹز، موڈ رف اور دا گراسروٹس کے کام میں۔ کے نان، کے-اوس، گرینڈ اینالاگ، ٹچ اور نیٹو، ڈریگن فلائی ایمپائر، ڈی ایل انکگنیٹو اور گراف نوبل جیسے فنکاروں نے ایسے انداز اختیار کیے ہیں جو ہپ ہاپ، راک، جاز، عالمی موسیقی، اور آر اینڈ بی اثرات کے متنوع امتزاج کو ملاتے ہیں۔ مزید دیکھیں کینیڈا کی موسیقی کینیڈین ثقافتوں کی موسیقی زیر زمین ہپ ہاپ کینیڈین ہپ ہاپ موسیقاروں کی فہرست حوالہ جات بیرونی روابط HipHopCanada.com نارتھ سائیڈ ہپ ہاپ آرکائیو: nshharchive.ca