Louis Marchand
لوئس مارچینڈ (2 فروری 1669-17 فروری 1732) ایک فرانسیسی آرگنسٹ، ہارپسکارڈسٹ اور کمپوزر تھا۔ ایک آرگنسٹ کے خاندان میں پیدا ہوئے، مارچینڈ ایک بچہ شاندار تھا اور اس نے جلدی سے اپنے آپ کو اپنے وقت کے سب سے مشہور فرانسیسی ورچووس میں سے ایک کے طور پر قائم کیا۔ انہوں نے متعدد گرجا گھروں کے آرگنسٹ کے طور پر اور چند سالوں تک چار آرگنسٹس ڈو رائے میں سے ایک کے طور پر کام کیا۔ مارچینڈ ایک پرتشدد مزاج اور متکبر شخصیت کے مالک تھے، اور ان کی زندگی اسکینڈلوں سے بھری ہوئی تھی، جن کی تشہیر ان کی زندگی کے دوران اور ان کی موت کے بعد بھی وسیع پیمانے پر ہوئی۔ ان کی شہرت کے باوجود، ان کے کچھ کام آج تک زندہ ہیں، اور جو تقریبا تمام کام کرتے ہیں وہ ان کے ابتدائی سالوں سے ہیں۔ اس کے باوجود، ان کے کچھ ٹکڑے، جیسے آرگن پیس گرینڈ ڈائیلاگ اور فونڈ ڈی آرگ کو فرانسیسی آرگن اسکول کے کلاسیکی کاموں کے طور پر سراہا گیا ہے۔ لائف مارچینڈ کا تعلق ایک میوزیکل خاندان سے تھا: ان کے دادا، پیئر (d.1676) ایک اسکول ماسٹر اور میوزک ٹیچر تھے اور ان کے تین بیٹے، جین (مارچینڈ کے والد)، پیئر اور لوئس آرگنسٹ تھے۔ پیئر نے 1684 میں اپنی موت سے پہلے کچھ سال تک آکسون میں اقتدار سنبھالا۔ لوئس یکم جنوری 1676 کے بعد آکسون سے 15 کلومیٹر دور سینٹ ماریس پونٹیلر سر ساؤن کے چرچ میں کیوری بن گیا، جہاں وہ 'پیروسینس' کے اغوا اور عصمت دری کے الزام میں گرفتاری تک رہا۔ [اس کی سزائے موت کو گلی پر غلامی میں تبدیل کر دیا گیا اور وہ 1694 میں مارسیلز میں فوت ہو گیا۔] 1684 میں خاندان کے نیورس منتقل ہونے سے پہلے جین کلرمونٹ فیرنڈ کے کیتھیڈرل میں آرگنسٹ تھے، جہاں جین کو سینٹ مارٹن کے چرچ میں خدمات انجام دینی تھیں۔ بچپن میں، مستقبل کے موسیقار نے غیر معمولی قابلیت کا مظاہرہ کیا: ایورارڈ ٹائٹن ڈو ٹیلٹ کے بعد از مرگ کے بیان میں کہا گیا ہے کہ پہلے ہی 14 سال کی عمر میں انہیں نیورس کیتھیڈرل میں آرگنسٹ کے باوقار عہدے کی پیشکش کی گئی تھی۔ تاہم، ہمیں اس بارے میں محتاط رہنا چاہیے، کیونکہ نیورس میں مارچینڈ کے وقت کا کوئی دستاویزی ثبوت نہیں ہے، اس معاہدے کے علاوہ جس پر اس نے اپنے والد کے ساتھ سینٹ مارٹن اعضاء کو بڑھانے کے لیے پیئر بریڈرڈ کی خدمات حاصل کرنے کے معاہدے پر دستخط کیے تھے۔ 20 سال کی عمر تک وہ پیرس میں آباد ہو گئے، اور ہارپسکارڈ بنانے والے جین ڈینس کی بیٹی سے شادی کر لی۔ ان کے شادی کے معاہدے کے مطابق، وہ اس وقت تک پیرس کے جنوبی کنارے پر واقع چرچ آف ایگلیز سینٹ جیکس میں آرگنسٹ تھے۔ مستقبل کی میعاد کورڈیلیئر کانونٹ کے چرچ اور چرچ آف چرچ میں منعقد ہونی تھی۔ جون 1708 میں، انہیں چار آرگنسٹ ڈو رائے میں سے ایک کے طور پر مقرر کیا گیا جس کے لیے انہیں 600 لیوروں کا وظیفہ ملا۔ ان کے فرائض سال کے جولائی-ستمبر چوتھائی کے لیے کھیلنا تھے۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ اس نے 1713 میں جرمنی میں تین سالہ قیام کے لیے پیرس کیوں چھوڑا، جس میں مختلف ووٹرز اور شہنشاہ کے لیے پرفارم کرنا شامل تھا۔ فرانس واپسی کے بعد مارچینڈ ایک بار پھر پیرس میں آباد ہو گئے اور کورڈیلیئر کانونٹ کے لیے آرگنسٹ کے طور پر کام کیا، جس سے تدریس کے ساتھ اپنی آمدنی میں اضافہ ہوا۔ عملی طور پر تمام عصری اکاؤنٹس میں مارچینڈ کی کی بورڈ پرتیبھا کی شاندار تعریف ہوتی ہے، پھر بھی زیادہ تر مصنفین یہ بھی ذکر کرتے ہیں کہ موسیقار کی ایک انتہائی رنگین اور غیر متوقع شخصیت تھی۔ شاندار مہارت اور عجیب مزاج کے اس امتزاج کے نتیجے میں متعدد قصے، اسکینڈلز اور افواہیں مختلف ذرائع میں بیان کی گئیں، جن میں سے صرف کچھ ہی مکمل طور پر قابل اعتماد ہیں۔ تاہم، کئی اچھی طرح سے دستاویزی ہیں: پیرس پہنچنے کے فورا بعد، وہ اعضاء بنانے والے ہنری لیسکلوپ کے ساتھ مل کر ایک سازش میں الجھ گیا، تاکہ سینٹ بارٹلیمی (جس کی مارچینڈ کو خواہش تھی) کے نومنتخب آرگنسٹ پادری پیئر ڈینڈریو، مارچینڈ نے ایک سولہ سالہ حاملہ لڑکی کو گرینڈ کوونٹ ڈیس جیکوبنز کے آرگنسٹ کو ایک گمشدہ خط میں شکایت کرنے پر مجبور کیا کہ ڈینڈریو بچے کا باپ ہے۔ ڈینڈریو نے لیسکلوپ کے خلاف شکایت درج کرائی اور اگلی تفتیش کے دوران لڑکی نے اپنا الزام واپس لے لیا۔ گھریلو محاذ پر حالات زیادہ بہتر نہیں رہے: اس نے اپنی بیوی کو شکست دی، جس نے اسے 1701 میں 2,000 لیوروں کے تصفیے کے ساتھ کامیابی کے ساتھ طلاق دے دی۔ ایڈورڈ ہیگگن بوٹم تجویز کرتے ہیں کہ توسیع شدہ جرمن دورہ ان کی سابقہ اہلیہ کے مطالبات سے بچنے کی کوشش تھی، لیکن اس کا امکان نہیں ہے۔ فریڈرک ولہیم مارپورگ کا ایک عصری بیان (ہسٹوریش-کرتیشے بیٹریج زر اوفنہمے ڈیر میوزک، 1754-55 میں) ایک مختلف وجہ بتاتا ہے: یہ اس کی سابقہ بیوی مارچینڈ سے فرار نہیں ہو رہا تھا، بلکہ فرانسیسی بادشاہ تھا، جس کی مارچینڈ نے توہین کی تھی۔ لوئس XIV کی طرف سے مارچینڈ کے ہاتھوں کے بارے میں کیے گئے ایک نامناسب تبصرے کے بعد، موسیقار نے بادشاہ کے کانوں کے بارے میں نامناسب جواب دیا۔ ایک اور بیان میں دعوی کیا گیا ہے کہ مارچینڈ کی بیوی کے اسے چھوڑنے کے بعد، لوئس XIV نے موسیقار کی آدھی تنخواہ روکنے اور اسے ادا کرنے کا حکم دیا۔ مارچینڈ، جواب میں، ایک اجتماع کے بیچ میں جہاں وہ کھیل رہا تھا، ٹوٹ گیا اور جب بادشاہ نے اس سے سوال کیا تو جواب دیا، "سر، اگر میری بیوی کو میری آدھی تنخواہ ملتی ہے، تو وہ آدھی خدمت کر سکتی ہے۔" ایک اور قصے کا سب سے پہلے لوئس ایبل ڈی بونافوس، ایل ایب ڈی فونٹینے کی لغت ڈیس آرٹسٹس (1776) میں ذکر کیا گیا تھا: 'اپنے فن کو سیکھنے کی خواہش انہیں بہت کم عمر میں دارالحکومت لے گئی ؛ لیکن سفارشات یا دوستوں کے بغیر، وہ جلد ہی ہر طرح کی مدد سے محروم ہو گئے۔ وہ اتفاق سے کالج آف لوئس لی گرینڈ کے چیپل میں اس وقت داخل ہوا جب آرگنسٹ سے توقع کی جارہی تھی کہ وہ الہی دفتر شروع کرے گا۔ اس نے اعضاء بجانے کے لیے کہا، جو اسے بار بار درخواستوں کے بعد ہی دیا گیا کیونکہ انہیں اس کی صلاحیتوں پر شک تھا۔ لیکن شاید ہی اس نے کی بورڈ پر اس سے زیادہ ہاتھ رکھے تھے جتنا اس نے تمام سامعین کو حیران کر دیا تھا۔ یسوعیوں نے اسے بہت پیار دکھایا ؛ انہوں نے اسے اپنے کالج میں برقرار رکھا اور اس کی خوشگوار مزاج کو مکمل کرنے کے لیے ضروری چیزیں فراہم کر کے اس کی تعلیم میں حصہ ڈالا۔ اس کے برعکس، ٹائٹن ڈو ٹیلٹ کی سوانح عمری میں کہا گیا ہے کہ، مارچینڈ کی پیرس آمد پر انہیں شہر کے گرجا گھروں کے تقریبا تمام خالی عہدوں کی پیشکش کی گئی تھی، کیونکہ موسیقار کی ساکھ بہت زیادہ تھی۔ لیکن شاید مارچینڈ کے بارے میں سب سے مشہور قصے ستمبر 1717 میں ڈریسڈن میں جوہان سیبسٹین باخ کے ساتھ ہونے والے مقابلے کا بیان ہے۔ مارپورگ، جیکب ایڈلنگ اور دیگر جرمن ذرائع کے مضحکہ خیز بیانات کے مطابق (جو اتفاق سے اس وقت پیدا نہیں ہوئے تھے ؛ اس کے علاوہ، کہانی کسی فرانسیسی دستاویزات میں نہیں ملتی ہے)، دونوں موسیقاروں کو ہارپسکارڈ پرفارمنس میں مقابلہ کرنا تھا، اور مارچینڈ باخ کی آمد سے پہلے ہی فرار ہو گئے، بظاہر شکست کے خوف سے۔ تاہم، حقیقت شاید بالکل مختلف ہے: یہ افواہ تھی کہ مارچینڈ، جو ڈریسڈن میں رہا تھا اور بادشاہ کے سامنے پرفارم کر چکا تھا، کو رائل چیپل میں آرگنسٹ کے عہدے کی پیشکش کی جانی تھی، جس سے اس کے موسیقاروں کو کافی تکلیف ہوئی۔ عدالت کونزرٹمیسٹر، جین بپٹسٹ والیومیئر نے شاید باخ کو مارچینڈ کے خلاف مقابلہ کرنے کے لیے مدعو کیا تھا جو مؤخر الذکر کے تکبر اور غیر منظم رویے سے ناراض ساتھیوں کی طرف سے تھا اور یہ ممکنہ طور پر سیاسی ہارنیٹ کے گھونسلے کو محسوس کر رہا تھا جس میں وہ داخل ہو رہا تھا اگر وہ چیپل میں کوئی پوزیشن قبول کرتا جس کی وجہ سے مارچینڈ اچانک منظر سے چلا گیا۔ اس کہانی کا تعلق صرف جرمن ذرائع سے ہے، جس میں باخ کے بعد کے سوانح نگاروں جیسے جوہان نکولس فورکل کی طرف سے مختلف درجے کی سجاوٹ ہے۔ تاہم، مارچینڈ کی صلاحیتوں کے لیے باخ کا احترام اسی جیکب ایڈلنگ نے درج کیا تھا، جس نے باخ کو مارچینڈ کے ہارپسکارڈ سوئٹ "ذہین طریقے سے" اور یاد سے کھیلتے ہوئے دیکھا تھا۔ مارچ کے نسبتا چند کام باقی ہیں، ان میں سے زیادہ تر ان کے کیریئر کے ابتدائی مراحل سے تعلق رکھتے ہیں۔ سب سے زیادہ تعداد میں اور غالبا سب سے اہم اس کے اعضاء کے کام ہیں۔ وہ بارہ جو 1740 میں بووین ایٹیلیئر نے شائع کیے تھے ممکنہ طور پر اعضاء کے ٹکڑوں کی ایک کتاب کی دوبارہ تخلیق ہیں جو جنوری 1700 میں شائع ہوئی تھیں، جن کی کوئی موجودہ کاپیاں معلوم نہیں ہیں۔ مزید 42 ٹکڑے ایک مخطوطے میں پائے جانے ہیں جو ورسیلز کے بیبلیوتھک رائل میں رکھا گیا تھا۔ ان ٹکڑوں میں کئی اہم ٹکڑے شامل ہیں: بڑے پیمانے پر گرینڈ ڈائیلاگ (1696)، ایک ہم آہنگ طور پر مہم جو فونڈ ڈی آرگ، کواٹور، ایک چار حصوں والا فوگ جو فرانسیسی آرگنسٹ موسیقاروں کے لیے بہترین تھا، اور ڈبل پیڈل میں کینن کے ساتھ ایک پلین جیو۔ جدید اسکالر جیفری شارپ نے مارچینڈ کے آرگن اویوور کو تین الگ الگ گروپوں میں تقسیم کیا: صوتی صنفوں سے متاثر ٹکڑے، ساز ساز کی صنفوں سے متاثر ٹکڑے، اور صوتی-ساز ساز ہائبرڈ کام۔ وہ مارچینڈ کے اعضاء کی تثلیث اور غیر متضاد کاموں کو موسیقار کے سب سے کامیاب ٹکڑوں کے طور پر بیان کرتا ہے۔ ہارپسکارڈ کے موجودہ ٹکڑے دو سوئٹ میں موجود ہیں۔ پہلا اصل میں 1699 میں شائع ہوا تھا جس میں کلاڈ روسیل کی کندہ شدہ پلیٹیں تھیں۔ اسے 1702 میں کرسٹوف بیلارڈ کے زیراہتمام لیوری پریمیئر کے طور پر دوبارہ جاری کیا گیا۔ ایک لیوری سیکنڈ بیک وقت شائع ہوا۔ انداز کے لحاظ سے، سوئٹ مختلف ہیں۔ لیوری پریمیئر ایک پیمائش شدہ پریلوڈ سے شروع ہوتا ہے جو کسی بھی فرانسیسی نمونے سے زیادہ فریسکوبالڈی کی یاد دلاتا ہے، پھر بھی رقص واضح طور پر لی گوٹ فرانسیس میں ہوتے ہیں۔ لیوری سیکنڈ ایک پریلوڈ نان میسور سے شروع ہوتا ہے پھر بھی اس کے ساتھ رقص زیادہ اطالوی انداز کے منتظر ہوتے ہیں۔ اس کے علاوہ بیلارڈ کی 1707 کی اشاعت میں دو انتساب ہیں: لا وینٹیئن اور لا بینڈائن۔ 2005 میں، ایک مخطوطے کی ریکارڈنگ جاری کی گئی جس کا عنوان تھا لیوری ڈی سویٹس پور لی کلیویسن کمپوز پار مانسیئر ڈی چارمین (ٹی) [ایس آئی سی] کورڈیلیئر، اور رینارڈ، پیرس، 1754۔ یہ 2003 میں ایک نجی میوزک کلیکشن میں سامنے آیا اور مشہور طور پر اس میں مارچینڈ کے سی میجر اور مائنر کے ٹکڑوں کا مجموعہ شامل ہے۔ ہمیں بتایا گیا ہے کہ موجودہ مالکان کو اپنی تفصیلات ظاہر کرنے یا اس کے مندرجات کو اسکالرز اور موسیقاروں کو دستیاب کرانے کی کوئی خواہش نہیں ہے۔ ان کاموں کا کوئی دوسرا حوالہ نہیں ملتا: اس کے لائنر نوٹ ایک نامعلوم موسیقار کے ابھی شائع ہونے والے مضمون کا حوالہ دیتے ہیں۔ اگرچہ ریکارڈنگ کے مندرجات دلکش ہیں، لیکن اس سے اطالوی انداز میں کاموں کا ایک مجموعہ ظاہر ہوتا ہے جو کسی بھی تعداد میں موسیقاروں کے ذریعے لکھا جا سکتا تھا۔ [مالکان کے تعاون کی کمی نے متعدد موسیقاروں کو مایوس کیا ہے، جس کی وجہ سے مجموعہ کی صداقت کے بارے میں شکوک و شبہات پیدا ہوئے ہیں۔] میراث جین فلپ رمیو مارچینڈ کے مداحوں میں شامل تھے، اور ان کے شاگردوں میں پیئر ڈومیج اور لوئس کلاڈ ڈاکوئن شامل تھے۔ ڈومیج نے اپنے پریمیئر لیوری ڈی آرگ (1708) کی تمہید میں اپنے استاد کی تعریف کی، جو فرانسیسی آرگن اسکول کے آخری سالوں کے سب سے اہم کاموں میں سے ایک ہے۔ مارچینڈ کے ہم عصر پیئر لوئس ڈی ایکون ڈی چیٹو لیون نے یہاں تک کہ موسیقار کا موازنہ فرانکوئس کوپرین سے کرتے ہوئے دعوی کیا کہ اگرچہ کوپرین میں زیادہ فن اور اطلاق تھا، لیکن مارچینڈ میں زیادہ فطری، بے ساختہ موسیقی تھی۔ اپنی موسیقی کے علاوہ، مارچینڈ نے کمپوزیشن پر ایک مقالہ، ریگلس ڈی لا کمپوزیشن بھی لکھا، جسے تھیوریسٹ سیبسٹین ڈی بروسارڈ نے مختصر ہونے کے باوجود ایک بہترین کام سمجھا۔ اگرچہ آج مارچینڈ کے زیادہ تر موجودہ ٹکڑوں کو زیادہ تر اسکالرز غیر اہم سمجھتے ہیں، لیکن کچھ نے اس کے برعکس رائے کا اظہار کیا ہے۔ فرانسیسی موسیقار اور مصنف فلپ بیوسینٹ نے موسیقار کے کام کو اس طرح بیان کیا: "اگرچہ ان کی کمپوزیشن مہارت سے لکھی گئی ہیں، لیکن ان کی مہارت واضح طور پر قابل تعریف نہیں ہے۔ بہت عمدہ موسیقی پائے جانے سے پہلے ان کا قریب سے مطالعہ کرنے کی ضرورت ہے۔ " حوالہ جات نوٹ کریں اپیل، ولی۔ 1972 میں۔ 1700 تک کی بورڈ موسیقی کی تاریخ۔ ترجمہ ہنس ٹشلر نے کیا ہے۔ انڈیانا یونیورسٹی پریس۔ ۔ اصل میں 1700 میں بیرینریٹر-ورلاگ، کاسل کے نام سے شائع ہوا۔ ایکون ڈی چیٹو-لیون، پیئر-لوئس ڈی۔ 1978 میں۔ لوئس XV کا خط و کتابت: یا، لیٹرس سر لیس ہومس سیلبرس۔ نیویارک: اے ایم ایس پریس۔ جے۔ اے۔ فلر-میٹ لینڈ، ایڈیشن۔ 1910۔ گروو کی موسیقی اور موسیقاروں کی لغت۔ نیویارک: دی میک ملن کمپنی۔ مورونی، ڈیوٹ۔ 2006۔ لائنر نوٹ کرتا ہے: لی کلاویسن فرانسیس، پلیکٹرا میوزک پی ایل 20704 شارپ، جیفری بی۔ 1969 میں۔ لوئس مارچینڈ، 1669-1732۔ ایک بھولے ہوئے ورچوسو۔ میوزیکل ٹائمز 110، نمبر۔ 1521 (نومبر 1969): 1134-1137۔ ولیمز، پیٹر۔ 2007 میں۔ جے ایس باخ: موسیقی میں ایک زندگی۔ کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ بیرونی روابط اس بارے میں مزید معلومات (انٹرنیٹ آرکائیو پر ایک کاپی کا لنک، اصل صفحہ اب دستیاب نہیں ہے) لوئس مارچ کے پریمیئر لیوری ڈی آرگ سے ایک درجن اعضاء کے ٹکڑے سنیں اور آرگیوز ورچوئلز 1669 کی پیدائشوں میں فرانسیسی کلاسیکی اعضاء پر 1732 اموات لیون کے موسیقار فرانسیسی باروک موسیقار ہارپسکارڈ کے لیے کمپوزر فرانسیسی مرد کلاسیکی موسیقار فرانسیسی مرد آرگنسٹ فرانسیسی مرد آرگنسٹ فرانسیسی ہارپسکارڈسٹ 18 ویں صدی کے کی بورڈسٹ 18 ویں صدی کے فرانسیسی موسیقار 18 ویں صدی کے فرانسیسی مرد موسیقار 17 ویں صدی کے مرد کلاسیکی آرگنسٹ