Ames room
ایمس کمرہ ایک مسخ شدہ کمرہ ہے جو آپٹیکل برم پیدا کرتا ہے۔ ممکنہ طور پر ہرمن ہیلم ہولٹز کی تحریروں سے متاثر ہو کر، اسے امریکی سائنسدان ایڈیلبرٹ امیس جونیئر نے 1946 میں ایجاد کیا، اور اگلے سال تعمیر کیا گیا۔ استعمال اور اثر ایک ایمس کے کمرے کو ایک آنکھ سے پیفول کے ذریعے دیکھا جاتا ہے۔ چھید کے ذریعے، کمرہ ایک عام آئتاکار کیوبائڈ ظاہر ہوتا ہے، جس کی پچھلی دیوار عمودی اور مبصر کی نظر کی لکیر کے صحیح زاویہ پر ہوتی ہے، دو عمودی طرف کی دیواریں ایک دوسرے کے متوازی ہوتی ہیں، اور ایک افقی فرش اور چھت ہوتی ہے۔ مبصر دیکھے گا کہ کمرہ کے ایک کونے میں پچھلی دیوار کے ساتھ کھڑا ایک بالغ دیوہیکل دکھائی دیتا ہے، جبکہ پیچھے کی دیوار کے ساتھ دوسرے کونے میں کھڑا دوسرا بالغ بونا دکھائی دیتا ہے۔ ایک بالغ جو کمرے کے ایک کونے سے دوسرے کونے میں منتقل ہوتا ہے وہ سائز میں ڈرامائی طور پر تبدیل ہوتا دکھائی دیتا ہے۔ وضاحت کمرے کی اصل شکل بے قاعدہ ہیکساہیڈرون کی ہوتی ہے: کمرے کے ڈیزائن پر منحصر ہے، تمام سطحیں باقاعدہ یا بے قاعدہ چوطرفہ ہو سکتی ہیں، تاکہ کمرے کا ایک کونا دوسرے کے مقابلے میں مبصر سے زیادہ دور ہو۔ ایک عام کمرے کا وہم اس لیے ہوتا ہے کہ کمرے کی اصل شکل کے بارے میں زیادہ تر معلومات مبصر کی آنکھ تک نہیں پہنچتیں۔ کمرے کی جیومیٹری کو نقطہ نظر کا استعمال کرتے ہوئے احتیاط سے ڈیزائن کیا گیا ہے، تاکہ، پیفول سے، مبصر کی آنکھ کے ریٹنا پر پیش کردہ تصویر ایک عام کمرے کی طرح ہو۔ ایک بار جب مبصر کو کمرے کے حصوں کے حقیقی مقامات کو سمجھنے سے روکا جاتا ہے، تو یہ وہم پیدا ہوتا ہے کہ یہ ایک عام کمرہ ہے۔ مبصر کو کمرے کی اصل شکل کو سمجھنے سے روکنے کا ایک اہم پہلو چھید ہے۔ اس کے کم از کم تین نتائج ہوتے ہیں: یہ مبصر کو اس جگہ پر رہنے پر مجبور کرتا ہے جہاں آنکھ میں دکھائی جانے والی تصویر ایک عام کمرے کی ہو۔ کسی بھی دوسرے مقام سے، مبصر کمرے کی اصل شکل دیکھے گا۔ یہ مبصر کو کمرے میں دیکھنے کے لیے ایک آنکھ استعمال کرنے پر مجبور کرتا ہے، جس سے کمرے کی اصل شکل کے بارے میں کسی بھی معلومات کو سٹیریوپسس سے روکا جاتا ہے، جس کے لیے دو آنکھوں کی ضرورت ہوتی ہے۔ یہ مبصر کو کسی مختلف مقام پر منتقل ہونے سے روکتا ہے تاکہ موشن پیرلاکس سے کمرے کی حقیقی شکل کے بارے میں کوئی معلومات حاصل کی جا سکے۔ کمرے کی اصل شکل کے بارے میں معلومات کے دیگر ذرائع کو بھی اس کے ڈیزائنر نے ہٹا دیا ہے۔ مثال کے طور پر، اسٹریٹجک لائٹنگ کے ذریعے، حقیقی دور کا کونہ اتنا ہی روشن ہوتا ہے جتنا کہ حقیقی قریب کا کونہ۔ ایک اور مثال کے طور پر، دیواروں (جیسے کھڑکیاں) اور فرش (جیسے ٹائلوں کا سیاہ اور سفید چیکر بورڈ) پر نمونوں کو اس کی خیالی جیومیٹری کے مطابق بنایا جا سکتا ہے۔ وہم اتنا طاقتور ہے کہ کمرے میں موجود اشیاء کے حقیقی مقامات کے بارے میں دیگر معلومات پر قابو پا سکتا ہے، جیسے کہ واقف سائز۔ مثال کے طور پر، اگرچہ مبصر جانتا ہے کہ تمام بالغ تقریبا ایک ہی سائز کے ہیں، لیکن صحیح قریب کونے میں کھڑا ایک بالغ دیوانہ معلوم ہوتا ہے، جبکہ حقیقی دور میں کھڑا ایک اور بالغ بونا ظاہر ہوتا ہے۔ ایک اور مثال کے طور پر، اگرچہ مبصر جانتا ہے کہ ایک بالغ سائز تبدیل نہیں کر سکتا، لیکن وہ ایک ایسے بالغ کو دیکھتے ہیں جو حقیقی دور اور حقیقی قریب کونوں کے درمیان آگے پیچھے چلتا ہے اور بڑھتا اور سکڑتا دکھائی دیتا ہے۔ مطالعات سے پتہ چلتا ہے کہ دیواروں اور چھت کا استعمال کیے بغیر وہم پیدا کیا جا سکتا ہے۔ یہ ایک مناسب پس منظر کے خلاف ایک ظاہری افق (جو حقیقت میں افقی نہیں ہوگا) بنانے کے لیے کافی ہے، اور آنکھ اس افق کے اوپر کسی شے کی ظاہری نسبتا اونچائی پر انحصار کرتی ہے۔ متعلقہ مظاہر Trompe-l 'œil Ames کمرے میں ایک پیشرو کے طور پر، 15 ویں صدی کے اوائل سے، آرٹ میں تحریک جسے Trompe-l' œil کہا جاتا ہے، جس میں فنکار سہ جہتی خلا کا وہم پیدا کرتا ہے، عام طور پر ایک چپٹی سطح پر۔ "اینٹی گریویٹی" برم اور کشش ثقل کی پہاڑیوں کے امیس کے اصل ڈیزائن میں ایک نالی بھی تھی جو اس طرح رکھی گئی تھی کہ اس میں ایک گیند کشش ثقل کے خلاف اوپر کی طرف گرتی ہوئی دکھائی دیتی ہے۔ رچرڈ گریگوری نے اس ظاہری "کشش ثقل مخالف" اثر کو ظاہری سائز کی تبدیلیوں سے زیادہ حیرت انگیز قرار دیا، حالانکہ آج یہ اکثر اس وقت نہیں دکھایا جاتا جب ایمس روم کی نمائش کی جاتی ہے۔ گریگوری نے قیاس کیا کہ "مقناطیسی پہاڑیوں" (جسے کشش ثقل کی پہاڑیوں کے نام سے بھی جانا جاتا ہے) کی وضاحت اس اصول سے کی جا سکتی ہے۔ ایرشائر، اسکاٹ لینڈ میں ایسے مقام کے لیے، جسے الیکٹرک بری کے نام سے جانا جاتا ہے، اس نے پایا کہ درختوں کی ایک قطار امیس کے کمرے کی ترتیب سے ملتا جلتا پس منظر بناتی ہے، جس سے کریک میں پانی اوپر کی طرف بہتا ہوا نظر آتا ہے۔ گریگوری کے لیے، اس مشاہدے نے خاص طور پر دلچسپ سوالات اٹھائے کہ دنیا کو سمجھنے کے لیے مختلف اصول ہمارے ادراک میں کس طرح مقابلہ کرتے ہیں۔ "کشش ثقل مخالف اثر" "سائز کی تبدیلی" کے اثر سے کہیں زیادہ مضبوط تضاد ہے، کیونکہ ایسا لگتا ہے کہ یہ کشش ثقل کے قانون کی نفی کرتا ہے جو کہ دنیا کی ایک بنیادی خصوصیت ہے۔ اس کے برعکس، ظاہری سائز میں تبدیلی اتنی مضبوط تضاد نہیں ہے، کیونکہ ہمیں یہ تجربہ ہے کہ اشیاء ایک خاص حد تک سائز تبدیل کر سکتی ہیں (مثال کے طور پر، لوگ اور جانور جھکنے یا کھینچنے سے چھوٹے یا بڑے ہوتے دکھائی دے سکتے ہیں)۔ ہونی رجحان ایک قسم کی انتخابی ادراکی مسخ جسے ہونی رجحان کے نام سے جانا جاتا ہے، کچھ شادی شدہ افراد کو امیس کے کمرے میں کسی اجنبی کے مقابلے میں شریک حیات کی کم سائز کی مسخ کا احساس ہوتا ہے۔ اس اثر کا تعلق شریک حیات کی محبت، پسند اور اعتماد کی طاقت سے تھا۔ جو خواتین اس علاقے میں زیادہ مثبت تھیں وہ اجنبیوں کو اپنے شراکت داروں سے زیادہ مسخ شدہ سمجھتی تھیں۔ مردوں کے سائز کے فیصلے اپنے شریک حیات کے تئیں ان کے جذبات کی طاقت سے متاثر نہیں ہوتے تھے۔ مزید تحقیق نے یہ نتیجہ اخذ کیا ہے کہ ہونی کا رجحان پہلے خیال کے مطابق قابل اعتماد طور پر موجود نہیں ہے، لیکن اس کی وضاحت جنسی فرق کے طور پر کی جا سکتی ہے جو ادراک کو متاثر کرتا ہے، خواتین بڑے پڑھنے کی تشریح مردوں کے مقابلے چیزوں کے بارے میں زیادہ بامعنی یا قیمتی ادراک کے طور پر کرتی ہیں۔ میڈیا میں امیس روم کا اصول ٹیلی ویژن اور مووی پروڈکشن میں خصوصی اثرات کے لیے بڑے پیمانے پر استعمال کیا گیا ہے جب چھوٹے سائز کے اداکاروں کے ساتھ بڑے سائز کے اداکاروں کو دکھانا ضروری تھا۔ مثال کے طور پر، دی لارڈ آف دی رنگز فلم تریلوجی کی تیاری میں شائر کے سلسلے میں کئی ایمس روم سیٹوں کا استعمال کیا گیا تاکہ لمبے گانڈالف کے ساتھ کھڑے ہونے پر چھوٹے سائز کے ہوبٹس کی بلندیوں کو درست کیا جا سکے۔ جب خصوصی اثرات کے لیے استعمال کیا جاتا ہے، تو ناظرین کو یہ نظر نہیں آئے گا کہ ایمس کا کمرہ استعمال کیا جا رہا ہے۔ تاہم، چند بار ایمس کا کمرہ بھی واضح طور پر دکھایا گیا ہے۔ ایمس کا کمرہ 1965 کے ٹی وی اسپیشل مائی نیم از باربرا میں استعمال کیا گیا ہے۔ اس نے ایک چھوٹی سی لڑکی کی میڈلی گانے سے پہلے ستارے کو سکڑنے اور بالغ گانے گانے کے لیے معمول کے سائز میں واپس آنے کے قابل بنایا۔ ایک امیس کے کمرے کو روالڈ ڈہل کے ناول چارلی اینڈ دی چاکلیٹ فیکٹری کی 1971 کی فلم موافقت میں دکھایا گیا ہے۔ 1960 کی دہائی کی ٹیلی ویژن سیریز واویج ٹو دی باٹم آف دی سی میں "دی اینیمیز" کے ایپیسوڈ میں ایک امیس روم کا استعمال کیا گیا تھا، یہ دکھانے کے لیے کہ صرف اعلان کرنے کے بجائے، دو کرداروں (کمرے کے ہر طرف کھڑے ایک) کو اپنا دماغ کھو دینے کی کوشش کی گئی تھی۔ سائنس کی تعلیمی ٹیلی ویژن سیریز 3-2-1 کانٹیکٹ کے پہلے اوتار کی قسط 141 میں ایک حصہ ہے جس میں امیس روم کے نظری برم کا مظاہرہ کیا گیا ہے اور اس کی وضاحت کی گئی ہے۔ گیم سپر ماریو 64 میں، دو پینٹنگز پر مشتمل کمرہ جو ٹینی-بگ آئی لینڈ کی سطح کی طرف جاتا ہے، امیس روم سے ملتے جلتے دو مخالف ہالوں کے آخر میں رکھا گیا ہے۔ جب کھلاڑی کمرے کے سمجھے جانے والے مرکز میں کھڑا ہوتا ہے، تو دونوں ہالوں میں ایک جیسی گہرائی اور مساوی سائز کی پینٹنگز دکھائی دیتی ہیں۔ جیسے ہی کھلاڑی ان کے قریب آتا ہے، تاہم، یہ ظاہر ہوتا ہے کہ ایک پینٹنگ بالترتیب بڑے پیمانے پر ہے اور دوسری چھوٹی ہے۔ 2010 کی ایچ بی او فلم ٹیمپل گرینڈن نے افتتاحی ٹائٹل سیکوینس میں ایک امیس روم کا استعمال کیا، اور بعد میں اصل کہانی میں شامل کیا گیا، جہاں ٹائٹل کردار، جو آٹسٹک ہے، بدیہی طور پر اسکیل ماڈل میں وہم کو سائنس پروجیکٹ کے طور پر وضع کرتا ہے۔ انگریزی راک گروپ سکویز نے اپنے 1987 کے میوزک ویڈیو "آور گلاس" میں ایک ایمس روم کا استعمال کیا۔ انگریزی راک بینڈ اسٹیٹس کو نے اپنے 1975 کے اسٹوڈیو البم آن دی لیول کے فرنٹ کور پر ایک ایمس روم کا استعمال کیا۔ انگریزی راک گلوکار راجر ڈالٹری نے اپنے 1980 کے گانے "فری می" کے لیے میوزک ویڈیو میں امیس روم کا استعمال کیا۔ 2004 کی فلم ایٹرنل سن شائن آف دی اسپاٹ لیس مائنڈ میں ایک امیس روم کا استعمال کیا گیا تھا تاکہ جوئل باریش کا کردار ایک چھوٹے بچے کے سائز کا دکھائی دے۔ ڈاکٹر ایرک ایم راجرز نے ایمس کے کمرے کا استعمال اس بات کو اجاگر کرنے کے لیے کیا کہ ہم اپنے 1979 کے رائل انسٹی ٹیوشن کرسمس لیکچر میں کس طرح واقف علم کو نامعلوم افراد سے جوڑتے ہیں۔ جرمن پنک بینڈ ڈائی آرزٹے نے اپنے میوزک ویڈیو میں "فیاسکو" گانے کے لیے ایک امیس روم کا استعمال کیا۔ جبری نقطہ نظر ایمس ٹریپیزائڈ حوالہ جات بیرونی لنکس "ایمس روم کیسے بنایا جائے"، ری چینل ویڈیو "ایڈیلبرٹ ایمس، فرٹز ہیڈر اور ایمس چیئر ڈیمانسٹریشن" آپٹیکل برم، ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین دیکھیں۔