William Orpen
میجر سر ولیم نیونہم مونٹیگ اورپین، (27 نومبر 1878-29 ستمبر 1931) ایک آئرش فنکار تھے جنہوں نے بنیادی طور پر لندن میں کام کیا۔ اورپین ایک عمدہ ڈرافٹ مین اور ایڈورڈین معاشرے میں امیر لوگوں کے لیے پورٹریٹ کا ایک مقبول، تجارتی طور پر کامیاب پینٹر تھا، حالانکہ اس کی بہت سی نمایاں پینٹنگز سیلف پورٹریٹ ہیں۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران، وہ برطانیہ کی طرف سے مغربی محاذ کو بھیجے گئے سرکاری جنگی فنکاروں میں سب سے زیادہ مشہور تھے۔ وہاں اس نے عام سپاہیوں، مردہ مردوں اور جرمن جنگی قیدیوں کے ساتھ ساتھ جرنیلوں اور سیاست دانوں کی تصویریں اور پینٹنگز تیار کیں۔ ان میں سے زیادہ تر کام، مجموعی طور پر 138، انہوں نے برطانوی حکومت کو عطیہ کیے ؛ وہ اب امپیریل وار میوزیم کے مجموعے میں ہیں۔ برطانوی فوج کے اعلی عہدوں سے ان کے رابطوں نے انہیں فرانس میں کسی بھی دوسرے سرکاری جنگی فنکاروں سے زیادہ دیر تک رہنے کا موقع فراہم کیا، اور اگرچہ انہیں 1918 کے سالگرہ کے اعزاز میں نائٹ کمانڈر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر بنایا گیا، اور رائل اکیڈمی آف آرٹس کا رکن بھی منتخب کیا گیا، لیکن جنگی فنکار کے طور پر خدمات انجام دینے کے ان کے عزم کی وجہ سے انہیں برطانیہ میں ان کی صحت اور سماجی حیثیت دونوں کی قیمت چکانی پڑی۔ ان کی ابتدائی موت کے بعد دیگر فنکاروں سمیت متعدد ناقدین نے ان کے کام کو زور شور سے مسترد کر دیا، اور کئی سالوں تک ان کی پینٹنگز کی شاذ و نادر ہی نمائش کی گئی، ایک ایسی صورتحال جو صرف 1980 کی دہائی میں بدلنا شروع ہوئی۔ اسٹیلورگن، کاؤنٹی ڈبلن میں پیدا ہوئے، ولیم اورپین آرتھر ہربرٹ اورپین (1830-1926)، ایک وکیل، اور ان کی اہلیہ، این کال فیلڈ (1834-1912)، رائٹ ریو کی سب سے بڑی بیٹی کے چوتھے اور سب سے چھوٹے بیٹے تھے۔ چارلس کالفیلڈ (1804-1862)، ناساؤ کے بشپ۔ اس کے دونوں والدین شوقیہ مصور تھے، اور اس کا سب سے بڑا بھائی، رچرڈ کال فیلڈ اورپین، ایک قابل ذکر معمار بن گیا۔ اس کی بھانجیں بیا اورپین اور کیتھلین ڈیلاپ تھیں۔ مورخ گوڈرڈ ہنری اورپین اس کا دوسرا کزن تھا۔ یہ خاندان 'اوریئل' میں رہتا تھا، ایک بڑا مکان جس میں وسیع میدان تھا جس میں استبل اور ٹینس کورٹ تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ اورپین کا بچپن وہاں خوشگوار رہا تھا۔ اورپین قدرتی طور پر باصلاحیت مصور تھے، اور ان کی تیرہویں سالگرہ سے چھ ہفتے قبل ڈبلن میٹروپولیٹن اسکول آف آرٹ میں داخلہ لیا گیا تھا۔ کالج میں اپنے چھ سالوں کے دوران، انہوں نے 1897 اور 1899 کے درمیان سلیڈ اسکول آف آرٹ میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے جانے سے پہلے وہاں ہر بڑا انعام جیتا، اس کے علاوہ لائف ڈرائنگ کے لیے برٹش آئیلز کا گولڈ میڈل بھی جیتا۔ سلیڈ میں انہوں نے آئل پینٹنگ میں مہارت حاصل کی اور پینٹنگ کی مختلف تکنیکوں اور اثرات کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ اورپین اپنی تصاویر میں آئینے شامل کرتے تھے تاکہ تصاویر کے اندر تصاویر بنائیں، اپنے مضامین کے ارد گرد جھوٹے فریم اور کولاج شامل کریں، اور اکثر اپنی پینٹنگز میں دوسرے فنکاروں کے کاموں کا تصویری حوالہ دیتے ہیں۔ ان کی دو میٹر چوڑی پینٹنگ دی پلے سین فرام ہیملٹ نے 1899 میں سلیڈ کمپوزیشن انعام جیتا۔ سلیڈ میں ان کے اساتذہ میں ہنری ٹونک، فلپ ولسن اسٹیئر اور فریڈرک براؤن شامل تھے، جو سبھی نیو انگلش آرٹ کلب کے ممبر تھے۔ انہوں نے اس بات کو یقینی بنایا کہ انہوں نے 1899 میں وہاں نمائش کی، اور یہ کہ وہ 1900 میں ممبر بن گئے۔ اورپین کا دی مرر، جو 1900 میں این ای اے سی میں دکھایا گیا تھا، 1434 کے جان وین آئک کے آرنولفینی پورٹریٹ اور سترہویں صدی کے ڈچ اندرونی عناصر، جیسے خاموش لہجے اور گہرے سائے دونوں کا حوالہ دیتا ہے۔ اورپین نے اس عرصے کے دوران 1901 میں اے میرے فریکچر سمیت کئی دیگر پینٹنگز میں 'آرنولفینی' کنویکس گلاس کو دکھایا۔ اس کے علاوہ 1901 میں، انہوں نے وسطی لندن میں کارفیکس گیلری میں ایک سولو نمائش کا انعقاد کیا۔ سلیڈ میں رہتے ہوئے، اس کی منگنی ایملی سکوبل سے ہوئی، جو ایک ماڈل اور دی مرر کا موضوع ہے۔ اس نے 1901 میں ان کا رشتہ ختم کر دیا، اور اورپین نے سر ولیم روتھنسٹین کی بہو گریس نیوسٹب سے شادی کی۔ اورپین اور نیوسٹب کی ایک ساتھ تین بیٹیاں تھیں، لیکن یہ شادی خوشگوار نہیں تھی۔ 1908 تک، اورپین نے لندن میں مقیم ایک اچھی طرح سے منسلک امریکی ارب پتی مسز ایولین سینٹ جارج کے ساتھ طویل عرصے سے تعلقات کا آغاز کر دیا تھا، جس سے اس کا ایک بچہ بھی ہوا تھا۔ ابتدائی کیریئر 1903 سے 1907 تک سلیڈ چھوڑنے کے بعد، اورپین نے اپنے ساتھی سلیڈ گریجویٹ اگستس جان کے ساتھ کنگز روڈ کے قریب روزیٹی مینشنز میں ایک نجی تدریسی اسٹوڈیو، چیلسی آرٹ اسکول چلایا۔ 1902 اور 1915 کے درمیان، اورپین نے اپنا وقت لندن اور ڈبلن کے درمیان تقسیم کیا۔ انہوں نے ڈبلن میٹروپولیٹن اسکول آف آرٹ میں پڑھایا، اور ان کی تعلیم نے نوجوان آئرش فنکاروں کی ایک نسل کو متاثر کیا۔ ان کے شاگردوں میں سین کیٹنگ، گریس گفورڈ، پیٹرک ٹوہی، لیو وہیلن اور مارگریٹ کلارک شامل تھے۔ یہ آئرلینڈ میں سیلٹک احیاء کا دور تھا اور نئی ادبی اور دیگر ثقافتی پیشرفتوں کی ترقی کے جواب میں، اورپین نے تین بڑی علامتی پینٹنگز پینٹ کیں: نیا بیج بونے، مغربی شادی اور مقدس کنواں۔ سیلٹک ریویول میں ایک اہم شخصیت ہیو لین تھی، جو اورپین کا دوست اور سرپرست تھا، اور جو اورپین کی رہنمائی میں تاثر پرست فن پارے جمع کرنا شروع کرتا ہے۔ 1904 کے موسم گرما میں اورپین اور لین نے ایک ساتھ پیرس اور میڈرڈ کا دورہ کیا، اور کچھ سال بعد لین نے ڈبلن میں میونسپل گیلری آف ماڈرن آرٹ کے لیے اورپین سے عصری آئرش شخصیات کی تصویروں کا ایک سلسلہ شروع کیا۔ 1908 کے بعد سے، اورپین نے باقاعدگی سے رائل اکیڈمی میں فن پاروں کی نمائش کی۔ 1908 اور 1912 کے درمیان، اورپین اور اس کے اہل خانہ نے موسم گرما ڈبلن کے شمال میں ہاؤتھ کے ساحل پر گزارا، جہاں انہوں نے کھلی ہوا میں پینٹنگ شروع کی اور ایک مخصوص پلین ایئر سٹائل تیار کیا جس میں بغیر کسی خاکہ کے رنگوں کے چھونے پر مشتمل اعداد و شمار پیش کیے گئے۔ ان کاموں میں سب سے زیادہ قابل ذکر کام مڈ ڈے آن دی بیچ تھا، جسے 1910 میں این ای اے سی میں دکھایا گیا تھا۔ 1911 اور 1913 کے درمیان، لندن میں، اورپین نے مصنف جو ہورن کی اہلیہ ویرا بریوسٹر کے پورٹریٹ کا ایک سلسلہ پینٹ کیا، جس کی زیادہ تر لمبائی تین چوتھائی تھی۔ ان میں دی راسکومن ڈریگون، دی آئرش رضاکار اور دی اینگلر پینٹنگز شامل تھیں۔ جان سنگر سارجنٹ نے اورپین کے کام کو فروغ دیا اور جلد ہی انہوں نے سوسائٹی کے پورٹریٹ پینٹ کرنے کے لیے لندن اور ڈبلن دونوں میں ایک منافع بخش شہرت حاصل کی۔ مسز سینٹ جارج، (1912)، اور لیڈی راکساویج (1913)، دونوں ہی اورپین کی سوگر پورٹریٹ تیار کرنے کی صلاحیت کا مظاہرہ کرتے ہیں جن کی ایڈورڈین ہائی سوسائٹی بہت قدر کرتی تھی۔ گفتگو کے ٹکڑوں کے نام سے جانے جانے والے ایک قسم کے گروپ پورٹریٹ بھی بہت مقبول تھے اور اورپین نے کئی پینٹ کیے، خاص طور پر لندن میں دی کیفے رائل (1912)، اور ہومیج ٹو مانیٹ (1909)، جس میں والٹر سیکرٹ اور کئی دوسرے فنکاروں اور ناقدین کو ایڈورڈ مانیٹ کے پورٹریٹ آف ایوا گونزالیز کے سامنے بیٹھا ہوا دکھایا گیا تھا۔ اورپین نے 1906 سے چیلسی کے ساؤتھ بولٹن گارڈنز میں اپنے اسٹوڈیو میں ہومیج ٹو مانیٹ پر کام کیا تھا، جہاں لین کے بھی کمرے تھے۔ پہلی جنگ عظیم کے آغاز تک، اورپین برطانیہ میں کام کرنے والے سب سے مشہور اور تجارتی طور پر کامیاب فنکار تھے۔ پہلی جنگ عظیم پہلی جنگ عظیم کے آغاز میں، انگلینڈ میں رہنے والے متعدد آئرش لوگ جبری بھرتی سے بچنے کے لیے آئرلینڈ واپس آئے۔ ان میں اورپین کے اسٹوڈیو اسسٹنٹ اور سابق شاگرد، سین کیٹنگ بھی تھے۔ کیٹنگ نے اورپین کو بھی ایسا کرنے کی ترغیب دی، لیکن اس نے انکار کر دیا اور برطانوی جنگی کوششوں کی حمایت کرنے کا عہد کر لیا۔ دسمبر 1915 میں اورپین کو آرمی سروس کور میں کمیشن دیا گیا اور مارچ 1916 میں لندن کے کینزنگٹن بیرکوں میں کلریکل ڈیوٹی کے لیے رپورٹ کیا گیا۔ 1916 کے دوران اورپین نے پورٹریٹ پینٹ کرنا جاری رکھا، خاص طور پر ایک مایوس ونسٹن چرچل میں سے ایک، لیکن جلد ہی انہوں نے جنگی فنکار کی پوسٹنگ کو محفوظ بنانے کے لیے اپنے اور ایولین سینٹ جارج کے دونوں رابطوں کا استعمال کرنا شروع کر دیا۔ اورپین سر ڈگلس ہیگ کے پرائیویٹ سکریٹری فلپ ساسون اور برطانوی فوج کے کوارٹر ماسٹر جنرل سر جان کوونس دونوں کو جانتے تھے۔ جنوری 1917 میں، ڈیلی مرر نے اطلاع دی کہ ہیگ نے خود اورپین کو فرانس میں برطانوی فوج کے ساتھ ایک سرکاری فنکار کا خطاب "عطا" کیا تھا۔ محکمہ اطلاعات، جو دراصل برطانوی وار آرٹسٹ اسکیم چلا رہے تھے، کو صورتحال کو قبول کرنے کے علاوہ بہت کم انتخاب دیا گیا تھا۔ جبکہ محکمہ کی اسکیم کے دیگر فنکار سیکنڈ لیفٹیننٹ کے اعزازی عہدے پر رہے اور انہیں مغربی محاذ کا دورہ کرنے کے لیے تین ہفتوں تک محدود رکھا گیا، اورپین کو میجر کے عہدے پر ترقی دی گئی اور محاذ میں رہنے کی غیر معینہ مدت کی اجازت دی گئی۔ کینزنگٹن بیرکس کے ایک افسر کو اس کا فوجی معاون مقرر کیا گیا، فرانس میں ایک کار اور ڈرائیور دستیاب کرایا گیا اور اورپین نے اس کے ساتھ بیٹ مین اور اسسٹنٹ کے لیے ادائیگی کی۔ اپریل 1917 میں، اورپین نے سومی کا سفر کیا اور اپنے آپ کو امیئنز میں مقیم کیا۔ جرمن افواج کے ہینڈن برگ لائن پر واپس آنے کے تین ہفتے بعد اورپین سوم پر پہنچا تھا۔ ہر روز اورپین کو اتحادی فوجیوں یا جرمن قیدیوں کا خاکہ بنانے اور منجمد اور ویران زمین کی تزئین کے درمیان سومی کی جنگ سے ہونے والی تباہی کو ریکارڈ کرنے کے لیے تھیپوال، بیومونٹ-ہیمل یا اوویلرز-لا-بوئسیل جیسے مقامات پر لے جایا جاتا۔ تاہم انہوں نے محکمہ اطلاعات اور نہ ہی فوجی سنسر کو کوئی کام پیش کیا۔ جب اسے اس کے لیے ڈانٹا گیا تو اس نے ہیگ کے دفتر سے اس افسر کو منتقل کر دیا جس نے دوسرے فرائض کے لیے ڈانٹ ڈپٹ جاری کیا تھا۔ مئی 1917 میں، انہوں نے رائل فلائنگ کور کے کمانڈر، ہیگ اور سر ہیو ٹرینچارڈ دونوں کی تصویریں پینٹ کیں، اور ان دونوں تصاویر کو برطانوی اخبارات اور رسالوں میں بڑے پیمانے پر دوبارہ پیش کیا گیا۔ جون میں اورپین یپریس سیلینٹ چلا گیا اور ہوٹل سوویج کے کیسل میں رہا، جہاں اس نے خود تصویر پینٹ کی جسے ریڈی ٹو اسٹارٹ کہا جاتا ہے۔ سومی میدان جنگ اورپین اگست 1917 میں سومی واپس آیا، اور دیکھا کہ زمین کی تزئین بدل گئی ہے۔ 1921 میں لکھتے ہوئے، انہوں نے اس منظر کو بیان کیا: "میں نے اس میں کیچڑ چھوڑی تھی، پانی، خول کے سوراخوں اور کیچڑ کے سوا کچھ نہیں تھا-تباہی کا سب سے زیادہ تاریک ڈراؤنا نفرت جس کا دماغ تصور کر سکتا تھا ؛ اور اب، 1917 کے موسم گرما میں، کوئی الفاظ اس کی خوبصورتی کا اظہار نہیں کر سکتے۔ ڈراؤنی، مایوس کن مٹی سفید اور خالص چمکدار سفید پکی ہوئی تھی۔ سفید ڈیزی، سرخ پوست اور ایک نیلا پھول، ان کی بڑی تعداد، میلوں اور میلوں تک پھیلی ہوئی ہے۔ آسمان خالص گہرا نیلا، اور پوری ہوا، تقریبا چالیس فٹ کی اونچائی تک، سفید تتلیوں سے موٹی: آپ کے کپڑے تتلیوں سے ڈھکے ہوئے تھے۔ یہ ایک جادوئی سرزمین کی طرح تھا: لیکن پریوں کی جگہ پر ہزاروں چھوٹی سفید صلیب تھیں، جن پر زیادہ تر "نامعلوم برطانوی سپاہی" کا نشان تھا۔ اورپین اچھی طرح سے جانتا تھا کہ یہ زمین کی تزئین ایک وسیع قبرستان ہے۔ 1917 کے پورے موسم گرما میں، اورپین اور اس کے ڈرائیور اور اسسٹنٹ کے علاوہ، تھیپوال کے آس پاس کے خالی میدان جنگ میں صرف برطانوی اور اتحادی تدفین کی جماعتیں تھیں جو کھلے یا ترک شدہ خندقوں اور ڈگ آؤٹ میں چھوڑی گئی ہزاروں لاشوں کی شناخت اور ان کو دفن کرنے کے لیے کام کر رہی تھیں۔ جب وہ اس زمین کی تزئین میں سفر کرتے تھے تو اورپین کو اکثر لاشوں اور انسانی باقیات کا سامنا کرنا پڑتا تھا، اکثر "کھوپڑی، ہڈیوں، کپڑوں" سے کہیں زیادہ۔ سومی پر، اورپین نے صورتحال کے لیے کافی فنکارانہ اور تصویری حکمت عملی تلاش کرنے کے لیے خود کو آگے بڑھایا۔ اس نے نصف ٹونز اور نصف شیڈز کا استعمال بند کر دیا اور رنگوں کا ایک نیا پیلیٹ اپنایا، جس کی خصوصیت کمزور جامنی، موویز اور روشن سبز رنگ کا وسیع استعمال ہے، جس میں بڑی سفید جگہیں چاک کی مٹی پر روشن سورج کی روشنی کے اثر کی نمائندگی کرتی ہیں، یہ سب ایک مضبوط کوبالٹ نیلے آسمان کے نیچے۔ ڈیڈ جرمنز ان اے ٹرینچ میں اس کے جسموں کے لیے نیلے سبز رنگ کا استعمال سڑنے کی نشاندہی کرتا ہے، جبکہ خندق کا روشن رنگ تصویر کے پریشان کن احساس کو بڑھاتا ہے۔ برخاست خندقوں کے درمیان، اورپین نے دعوی کیا کہ اس کا سامنا ان فوجیوں سے ہوا جو لڑائی سے صدمے اور دھچکے کا شکار ہوئے تھے اور ان ملاقاتوں کی بنیاد پر کم از کم دو پینٹنگز، اے مین ود اے سگریٹ اور بلون اپ، میڈ، بنائیں۔ دوسرے لوگ ان دونوں شخصیات کو خالصتا قربانی اور مصائب کی علامتی نمائندگی سمجھتے ہیں۔ خاص طور پر، بلوون اپ، میڈ میں سپاہی کو قبر سے ابھرتے ہوئے مسیح کی ابتدائی نشاۃ ثانیہ کی عکاسی سے تشبیہ دی گئی ہے۔ اپنے ہیگ اور ٹرینچارڈ پورٹریٹ کی کامیابی کے بعد، اورپین سے کہا گیا کہ وہ رائل فلائنگ کور کے کئی پائلٹوں کی پورٹریٹ پینٹ کریں۔ انہوں نے ستمبر 1917 کا کچھ حصہ ہوائی اڈوں کا دورہ کرتے ہوئے گزارا اور اکتوبر 1917 کے دوران وہ نمبر 1 پر مقیم تھے۔ کیسل کے قریب 56 سکواڈرن۔ لیفٹیننٹ ریجینالڈ ہوئج، ایم سی اور بار کی ان کی تصویر نوجوان پائلٹ کے ڈاگ فائٹ میں رہنے کے چند گھنٹوں بعد پینٹ کی گئی تھی اور اورپین ان کی سکون سے بہت متاثر ہوا تھا۔ آرتھر رائس ڈیوڈ، ڈی ایس او ایم سی کی اورپین کی تصویر بھی بھرپور رنگوں اور سرسبز سائے کے ساتھ واضح طور پر کھینچی گئی ہے۔ رائس ڈیوڈ اورپین کے لیے بیٹھنے کے ایک ہفتے کے اندر لڑائی میں مارے گئے، جن کی تصویر کو وار پکٹوریئل میگزین کے اگلے ایڈیشن کی سرورق عکاسی کے طور پر استعمال کیا گیا اور اس کے بعد بڑے پیمانے پر دوسری جگہوں پر دوبارہ پیش کیا گیا۔ 1917 کے آخر میں، اورپین نے خون میں زہر آلود ہونے کی وجہ سے دو ہفتے ہسپتال میں گزارے۔ وہاں اس کی ملاقات للی کے ایک نوجوان رضاکار ریڈ کراس کارکن سے ہوئی جس کا نام یوون اوبیک تھا۔ دونوں نے ایک رشتہ شروع کیا جو دس سال تک جاری رہا اور اورپین نے اس کی کئی تصاویر پینٹ کیں۔ ان میں سے دو کو انہوں نے 1918 کے اوائل میں سرکاری سنسر کے سامنے پیش کیا۔ اورپین نے دونوں پینٹنگز کو اے اسپائی کا نام دیا اور مارچ 1918 میں جنگی فنکاروں کے ذمہ دار فوجی سنسر اے این لی نے ان کا انٹرویو لیا۔ لی نے واضح کیا کہ اگر عنوان کا مقصد مذاق کے طور پر تھا تو یہ ماتا ہری کی پھانسی کے فورا بعد آنا بہت برا تھا لیکن اگر یہ موضوع واقعی جاسوس تھا تو اورپین کو کورٹ مارشل کا سامنا کرنا پڑ سکتا ہے۔ اورپین نے لی کو ایک حیرت انگیز کہانی سنائی کہ تصویر میں موجود خاتون ایک جرمن جاسوس تھی جسے فرانسیسیوں نے پھانسی دے دی تھی لیکن جس نے خود کو بچانے کی کوشش میں آخری لمحے فائرنگ اسکواڈ کے سامنے خود کو برہنہ ظاہر کیا تھا۔ لی نے اورپین کو لندن واپس بلا لیا تاکہ اسے وار آفس میں ڈانٹا جائے۔ وہاں، اورپین نے فائرنگ اسکواڈ کی کہانی واپس لے لی لیکن اسے لندن میں ہی رہنے کا حکم دیا گیا۔ اورپین نے اسے نظر انداز کیا اور، بالکل غیر قانونی طور پر، فرانس واپس چلا گیا۔ وہاں اس نے آرمی انٹیلی جنس سے لی کے کئی ساتھیوں کے کانوں کے اندر ہیگ کے نجی دفتر سے ایک فون کال موصول کرنے کی سازش کی، جس میں اسے ہیگ کے ساتھ رات کے کھانے پر مدعو کیا گیا تاکہ اس بات پر تبادلہ خیال کیا جا سکے کہ وہ آگے کیا پینٹ کرنا چاہتا ہے۔ لی نے اورپین کے فرانس میں کام کرنے پر اپنے اعتراضات کو ختم کر دیا، اور اورپین نے دونوں فلموں کا نام بدل کر دی ریفیوجی رکھنے پر اتفاق کیا۔ جیسے جیسے جنگ آگے بڑھی، اورپین اور لی اچھے دوست بن گئے۔ اورپین نے اس کی دو تصویریں پینٹ کیں، اور وہ لندن میں ایک ساتھ شراب پینے گئے اور اورپین کی موت تک ایک زندہ خط و کتابت برقرار رکھا۔ یہ واضح نہیں ہے کہ یہ دوستی ان کی زندگیوں کے دوران کتنی مشہور تھی لیکن اگر ڈبلن میں اس کے بارے میں معلوم ہوتا تو یہ کئی حلقوں میں گھبراہٹ اور حقیقی تکلیف کا باعث بنتی۔ لی نہ صرف 1916 کے ایسٹر رائزنگ کو روکنے کے لیے ڈبلن بھیجے گئے بریگیڈ میجر تھے، بلکہ وہ لڑائی کے بعد ہونے والی کئی پھانسیوں کا انتظام کرنے کے انچارج افسر بھی تھے، جن میں گریس گفورڈ کے شوہر جوزف پلنکیٹ بھی شامل تھے، جو اپنے تدریسی دنوں سے ہی اورپین کے اسٹار شاگرد تھے۔ در حقیقت، 1915 میں برطانوی فوج میں شامل ہونے اور 1931 میں ان کی موت کے درمیان، اورپین نے صرف ایک دن، 1918 میں، آئرلینڈ میں گزارا۔ مئی 2010 میں، دی ریفیوجی کا تیسرا ورژن اینٹیکس روڈ شو ٹیلی ویژن پروگرام پر منظر عام پر آیا۔ امپیریل وار میوزیم نے اپنے مالک کو یقین دلایا تھا کہ یہ اورپین کے علاوہ کسی اور کی نقل ہے، لیکن پروگرام کے آرٹ ماہر، روپرٹ ماس نے طے کیا کہ اسے خود اورپین نے مارچ 1918 میں کورٹ مارشل ہونے سے بچنے میں مدد کرنے پر لارڈ بیوربروک کو 'شکریہ' کے تحفے کے طور پر پینٹ کیا تھا۔ اس تصویر کی قیمت کا تخمینہ 250,000 پاؤنڈ لگایا گیا تھا۔ مئی 1918 میں، لندن کے اولڈ بانڈ اسٹریٹ میں اگنو کی گیلری میں اورپین کی 125 جنگی پینٹنگز اور ڈرائنگز کی نمائش کی گئی۔ یہ نمائش اپنے چار ہفتوں میں 9000 ادائیگی کرنے والے زائرین کے ساتھ ایک بڑی کامیابی تھی۔ نمائش کی جھلکیوں میں اورپین کے 'کھکی پورٹریٹ' میں سے نو اور سومی سے ان کے کئی کام جیسے ہائی لینڈر پاسنگ اے قبر اور تھنکر آن بٹ ڈی وارلن کورٹ شامل تھے۔ اس بارے میں پریس میں کافی بحث ہوئی کہ سنسر نے دو ماہ قبل کرسٹوفر نیونسن کی پاتھز آف گلوری کی نمائش کی اجازت دینے سے انکار کے بعد، نمائش کے لیے موزوں اورپین کے ڈیڈ جرمنز کو ایک خندق میں کیوں پاس کیا تھا۔ درحقیقت آرتھر لی نے اگنو میں دکھائی گئی تقریبا تمام پینٹنگز کو پاس کرنے سے انکار کر دیا تھا لیکن اورپین نے ڈائریکٹر ملٹری انٹیلی جنس، جنرل جارج میکڈونوگ سے اپیل کی اور اسے مسترد کر دیا۔ اگنو کے بعد، کئی عجائب گھر اور گیلریاں اس نمائش کی میزبانی کرنا چاہتی تھیں اور اسے مانچسٹر سٹی آرٹ گیلری اور پھر امریکہ لے جایا گیا۔ جب یہ نمائش لندن میں تھی، یہ اعلان کیا گیا کہ اورپین نمائش میں رکھے گئے تمام کاموں کو برطانوی حکومت کو اس سمجھ بوجھ پر عطیہ کر رہا ہے کہ انہیں اپنے سفید فریموں میں رہنا چاہیے اور ایک ہی کام کے طور پر ایک ساتھ رکھا جانا چاہیے۔ وہ اب لندن کے امپیریل وار میوزیم کے مجموعے میں ہیں۔ اس موسم گرما میں کنگز 1918 برتھ ڈے آنرز کی فہرست میں انہیں نائٹ کمانڈر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر بنایا گیا۔ 1918 میں اورپین جولائی میں فرانس واپس آیا اور اس نے موسم گرما کی دوسری پینٹنگ پرانے سومی میدان جنگ میں گزاری اور کینیڈا کے کمانڈروں کی تصویروں کا ایک سلسلہ مکمل کرنے کے لیے پیرس کا اکثر دورہ کیا۔ بعد میں اس نے زونبیک میں لڑائی کے فوری نتائج کو پینٹ کیا جو یپریس کی پانچویں جنگ کے دوران ہوا تھا۔ اورپین نے واضح کیا کہ وہ فرانس میں ہی رہنا چاہتا ہے اور نئے آزاد شدہ شہروں میں کام کرنے کا خواہاں ہے۔ 1918 کے موسم گرما کے اختتام تک، اورپین ذہنی طور پر تھک چکا تھا اور اس کے کام تیزی سے تھیٹر، کم حقیقت پسندانہ اور زیادہ علامتی بن گئے۔ ہارویسٹ (1918) میں، جس میں خواتین کو خاردار تار سے ڈھکی قبر کی دیکھ بھال کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، اس نے منظر کی غیر حقیقی نوعیت پر زور دینے کے لیے رنگوں کا ایک گریس پیلیٹ استعمال کیا۔ جبکہ بمباری: نائٹ اینڈ ایڈم اینڈ ایو ایٹ پیرون کچھ حد تک ناقص کمپوزیشن لگتی ہیں، دوسری پینٹنگز کہیں زیادہ کامیاب رہیں۔ خاص طور پر، دی میڈ وومن آف دوائی عصمت دری کے نتیجے کی ایک تکلیف دہ عکاسی ہے۔ کچھ دیر بعد جب اورپین اس عورت سے ملی تو وہ 'خاموش اور بے حرکت تھی، سوائے ایک انگوٹھے کے جو مسلسل ہل رہا تھا'۔ تصویر میں موجود دونوں فوجی اس کی دوسری پینٹنگز سے لی گئی شخصیات ہیں، جیسا کہ پیش منظر میں قبر ہے۔ اورپین اس طرح کے متعدد تدفین کے ٹیلوں کو دیکھ کر حیران رہ گیا تھا، جیسا کہ اس نے لکھا تھا، "بہت سے معاملات میں بازو اور پاؤں دکھائی دے رہے ہیں"۔ جیسے جیسے جنگ اپنے آخری مراحل میں داخل ہوئی اورپین نے ایسے مناظر دیکھے جو اسے تیزی سے خوفناک لگتے گئے۔ ایک دن، یہاں تک کہ وسیع ذہن رکھنے والے اورپین کو بھی تین نوجوان فرانسیسی طوائفوں کا سامنا کرنا پڑا جو ایک قبر پر تدفین کی تقریب کے ساتھ اپنی خدمات پیش کر رہی تھیں۔ جنگ کے اختتام پر، اس نے مٹھی بھر 'تمثیل پینٹنگز' پینٹ کیں، جیسے کہ آرمسٹیس نائٹ، امیئنز اور دی آفیشل انٹری آف دی قیصر، جس میں آنے والی فتح کا دوبارہ تصور کرنے کے لیے سیاہ مزاح کا استعمال کیا گیا۔ ان میں سے زیادہ تر پینٹنگز کو جنگ کے بعد عوام میں کبھی نہیں دکھایا گیا۔ نومبر 1918 میں، اورپین گر گیا اور شدید بیمار ہو گیا۔ یوون اوبیک نے جنوری 1919 میں پیرس منتقل ہونے سے پہلے دو ماہ اس کی دیکھ بھال میں گزارے تاکہ وہ اپنے اگلے کام پر کام شروع کر سکے۔ جب جنگ ختم ہوئی تو امپیریل وار میوزیم نے اورپین کو فرانس میں رہنے اور پیرس امن کانفرنس میں مندوبین کی تین بڑی گروپ پورٹریٹ پینٹ کرنے کا حکم دیا۔ 1919 کے دوران انہوں نے کانفرنس میں شرکت کرنے والے مندوبین کے انفرادی پورٹریٹ پینٹ کیے اور یہ ان کی دو بڑی پینٹنگز، اے پیس کانفرنس ایٹ دی کوئی ڈی اورسے اور دی سائننگ آف پیس ان دی ہال آف آئینے کی بنیاد بنی۔ دونوں تصویروں میں فن تعمیر جمع ہونے والے سیاست دانوں اور سیاست دانوں کو مغلوب کر دیتا ہے جن کے سیاسی جھگڑوں اور بدگمانی نے انہیں اورپین کی نظر میں کم کر دیا تھا۔ اورپین کا خیال تھا کہ پوری کانفرنس جنگ میں لڑنے والے فوجیوں کے مصائب کے احترام یا احترام کی کمی کے ساتھ منعقد کی جا رہی تھی، اور اس نے کمیشن کی تیسری پینٹنگ میں اس پر توجہ دینے کی کوشش کی۔ یہ تصویر مندوبین اور فوجی رہنماؤں کو دکھانے کے لیے تھی جب وہ معاہدہ ورسائی پر دستخط کرنے کے لیے ہال آف آئینے میں داخل ہوئے۔ اورپین نے ایولین سینٹ جارج کو ایک خط بھیجا جس میں کام کی اصل ترتیب اور ساخت کی تفصیل دی گئی تھی۔ ہیگ اور مارشل فوچ مرکز میں تھے اور ان کے دونوں طرف دوسرے مندوبین تھے۔ مندوبین میں، اورپین میں دو اضافی شخصیات شامل تھیں، ایک گرینیڈیئر گارڈز سارجنٹ اور آرتھر رائس ڈیوڈ، وہ نوجوان لڑاکا پائلٹ جسے اس نے 1917 میں مارے جانے سے ایک ہفتہ قبل پینٹ کیا تھا۔ نو ماہ تک اس کمپوزیشن پر کام کرنے کے بعد، اورپین نے تمام اعداد و شمار پر پینٹ کیا اور ان کی جگہ یونین جیک سے ڈھکے تابوت سے لے لیا اور اس کے ساتھ ایک جوڑے بھوت اور بدبخت سپاہیوں نے ملبوس لباس پہنے ہوئے تھے، دراصل پینٹنگ بلوون اپ، میڈ کی شکل تھی، جس کے اوپر دو کروب پھولوں کی مالا کو سہارا دے رہے تھے۔ یہ پینٹنگ، جسے اب فرانس میں ٹو دی نامعلوم برطانوی سولجر کے نام سے جانا جاتا ہے، پہلی بار 1923 میں رائل اکیڈمی میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ عوام نے اسے سال کی بہترین تصویر قرار دیا، لیکن اس تصویر کا جائزہ لینے والے تقریبا تمام ناقدین نے اس کی مذمت کی۔ اور، مٹھی بھر ناقدین اور اخبارات کی طرف سے، اورپین کو مسلسل بدسلوکی کا سامنا کرنا پڑا اور اس پر بد ذائقہ، تکنیکی نااہلی اور تابوت کے دونوں طرف دو شخصیات کے لیے توہین کا الزام لگایا گیا۔ اورپین کو سابق فوجیوں اور جنگ میں مارے گئے فوجیوں کے اہل خانہ کی طرف سے تعریف کے کچھ خطوط موصول ہوئے، لیکن اس کے باوجود اس نے تصویر اور اپنے ارادوں کی وضاحت کرتے ہوئے ایک بیان جاری کرنے کی ضرورت محسوس کی۔ تاہم، یہ واضح طور پر وہ گروپ پورٹریٹ نہیں تھا جسے امپیریل وار میوزیم نے کمیشن کیا تھا، اور میوزیم نے اسے قبول کرنے سے انکار کر دیا۔ یہ تصویر 1928 تک اورپین کے اسٹوڈیو میں رہی جب اس نے اپنی پہل پر کروبوں اور سپاہیوں کو پینٹ کرنے کی پیشکش کی اگر اس سے یہ میوزیم کے لیے قابل قبول ہو جائے۔ آئی ڈبلیو ایم کے اس وقت کے ڈائریکٹر نے جواب دیا کہ وہ تصویر کو قبول کرنے میں خوش ہوں گے جیسا کہ یہ ہے، یا تاہم اورپین اسے پیش کرنا چاہتا ہے۔ اورپین نے فوجیوں کو پینٹ کیا اور اس پینٹنگ کو 1928 میں میوزیم نے قبول کیا۔ جنگ کے بعد، اورپین سوسائٹی کے پورٹریٹ پینٹ کرنے کے لیے واپس آیا اور اسے بڑی تجارتی کامیابی حاصل ہوئی۔ ان کے پاس کام کرنے کے لیے پورٹریٹ کمیشن کی کبھی کمی نہیں تھی اور 1920 کی دہائی کے دوران وہ اکثر ہر سال 35,000 پاؤنڈ کماتے تھے اور آسانی سے ایک تصویر کے لیے 2,000 گنی وصول کر سکتے تھے۔ 1920 کی دہائی کے دوران انہوں نے ہر سال رائل اکیڈمی میں نمائش کی اور لندن اور پیرس دونوں میں گھروں اور اسٹوڈیوز کو برقرار رکھا، جہاں وہ اوبیک کے ساتھ رہتے تھے۔ اورپین بہت زیادہ شراب پیتا رہا اور اگرچہ وہ اپنی بیوی سے الگ ہو گیا تھا، لیکن ان کی کبھی طلاق نہیں ہوئی۔ آخر کار، وہ اور اوبیک الگ ہو گئے اور اس نے بعد میں اورپین کے سابق ڈرائیور ولیم گروور ولیمز سے شادی کی۔ ان کی 1921 کی رائل اکیڈمی کی پیشکش پیرس کے ہوٹل چیٹم میں ہیڈ شیف کی تصویر تھی۔ ٹیٹ گیلری چانٹری بیکوسٹ کے فنڈز کا استعمال کرتے ہوئے پینٹنگ حاصل کرنے کی خواہاں تھی۔ جب اورپین نے ٹیٹ کو یقین دلایا کہ یہ تصویر وصیت کی مطلوبہ شرائط پر پورا اترتی ہے اور اس نے تصویر کو مکمل طور پر برطانیہ میں پینٹ کیا ہے، تو ٹیٹ نے خریداری کا اعلان کیا۔ اس کے بعد کئی لوگ یہ کہنے کے لیے آگے آئے کہ انہوں نے اورپین کو پیرس میں تصویر پینٹ کرتے دیکھا ہے۔ اورپین نے خریداری سے دستبردار ہو کر ٹیٹ کو اس کے بجائے سر ولیم سمنگٹن میک کارمک کی تصویر دی۔ اورپین نے بعد میں لی شیف ڈی لا ہوٹل چیٹم، پیرس کو رائل اکیڈمی میں اپنی ڈپلومہ پینٹنگ کے طور پر پیش کیا۔ اورپین کی جنگی یادداشت، این آن لکر ان فرانس، 1917-1919، 1921 میں شائع ہوئی تھی اور تمام آمدنی جنگی خیراتی اداروں کو عطیہ کی گئی تھی۔ 1925 میں، اورپین نے سن لائٹ پینٹ کی، جو ایک شاندار عکاسی ہے، دھوپ میں، ایک بستر پر ایک عریاں عورت کی، جس کے پیچھے دی سین ایٹ مارلی لٹکی ہوئی ہے، مونٹ کی 1874 کی پینٹنگ جس کی ملکیت اورپین کے پاس ہے۔ 1922 میں، اورپین کے بارے میں اطلاع ملی تھی کہ وہ 'تمباکو کے زہر' کے لیے لندن میں علاج کروا رہا تھا۔ 1923 میں آرتھر لی نے اورپین کو پرنس آف ویلز ایڈورڈ سے متعارف کرایا، اور اورپین کو سینٹ اینڈریوز کے رائل اینڈ اینسینٹ گالف کلب کے لیے پرنس کو پینٹ کرنے کا کمیشن حاصل کیا۔ شہزادہ کے مشیروں، جو ایک رسمی تصویر چاہتے تھے، اور اورپین، جو ایڈورڈ کو اپنے گولف کے کپڑوں میں پینٹ کرنا چاہتے تھے، کے درمیان اختلافات کا ایک طویل سلسلہ جاری رہا۔ اورپین کو راستہ مل گیا لیکن یہ 1928 تک نہیں تھا کہ آر اینڈ اے نے پینٹنگ کو نمائش کے لیے رکھا۔ 1927 میں، اورپین نے ڈیوڈ لائیڈ جارج کی تصویر پینٹ کرنے کا کمیشن قبول کر لیا لیکن مکمل شدہ کام کو اس طرح کے سینئر سیاست دان کے لیے بہت غیر رسمی ہونے کی وجہ سے مسترد کر دیا گیا۔ یہ پینٹنگ اورپین کے پاس ہی رہی اور اسے صرف ان کی موت کے بعد نیشنل پورٹریٹ گیلری نے خریدا تھا۔ 1928 میں اورپین رائل اکیڈمی کے صدر کے طور پر انتخاب کے لیے کھڑے ہوئے لیکن سر ولیم لیولین سے ہار گئے۔ ان کا کام 1928 کے سمر اولمپکس میں آرٹ مقابلے میں پینٹنگ ایونٹ کا بھی حصہ تھا۔ ڈیتھ اورپین مئی 1931 میں شدید بیمار ہو گیا، اور یادداشت کی کمی کا شکار ہونے کے بعد، 29 ستمبر 1931 کو لندن میں 52 سال کی عمر میں انتقال کر گیا، اور اسے پٹنی ویل قبرستان میں دفنایا گیا۔ بیلجیئم کے میسینس میں جزیرہ آئرلینڈ پیس پارک میموریل میں ایک پتھر کی تختی ان کی یاد میں رکھی گئی ہے۔ خود کے پورٹریٹ اورپین نے اپنی زندگی کے دوران بہت سے خود کے پورٹریٹ بنائے۔ وہ اکثر پینٹنگ کے عمل میں خود کو پیش کرتے تھے اور اکثر اپنی متعدد تصاویر بناتے تھے۔ سلیڈ میں رہتے ہوئے انہوں نے لندن کے نیل گیوین ٹاور میں اپنی اور آگسٹس جان کی دوہری تصویر پینٹ کی۔ 1913 میں اورپین نے پس منظر کے طور پر اپنی پینٹنگ سوئنگ نیو سیڈ کے سنہری ورژن سے خود کو پینٹ کیا۔ چارڈن کے طور پر خود تصویر، 1908 سے، اورپین کو پینٹر جین بپٹسٹ-سائمن چارڈن کے طور پر ایک ایزل پینٹنگ میں اسی تصویر میں دکھایا گیا ہے۔ ایک سال پہلے انہوں نے چارڈن کے 1776 کے کام سیلف پورٹریٹ ود پنس نیز کے بعد سر اور کندھوں کا سیلف پورٹریٹ پینٹ کیا تھا۔ اورپین کی 1910 کی سیلف پورٹریٹ لیڈنگ دی لائف ان دی ویسٹ کو جان ملنگٹن سنج کے 1907 کے ڈرامے دی پلے بوائے آف دی ویسٹرن ورلڈ کے حوالے سے پڑھا گیا ہے، جسے اورپین جانتا تھا اور اسے بہت پسند کرتا تھا۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران، اورپین نے کم از کم تین سیلف پورٹریٹ پینٹ کیے، جن میں جون 1917 میں ریڈی ٹو اسٹارٹ کے پر امید سروں سے لے کر چند ماہ بعد پینٹ کی گئی مزید تاریک عکاسی تک شامل تھیں۔ بروس آرنلڈ نے خود تصویر کشی میں اورپین کی دلچسپی کو نوٹ کیا: اس کی خود تصویر اکثر تلاش کرنے والی اور ڈرامائی ہوتی ہیں اور ایسا لگتا ہے کہ بار بار خود تجزیہ کی گہری ذاتی ضرورت کو پورا کرتی ہیں۔ اس نے ایک بار اپنے آپ کو ایک جاکی کے طور پر پینٹ کیا، اور اپنی دی ڈیڈ پیٹرمیگن-نیشنل گیلری آف آئرلینڈ میں ایک سیلف پورٹریٹ میں وہ سر کی اونچائی پر ایک مردہ پیٹرمیگن کو تھامے ہوئے فریم سے ڈانٹتا ہے۔ اورپین کے بعد کے سیلف پورٹریٹ کم کامیاب رہے۔ 2005 میں لکھتے ہوئے، کینتھ میک کونکی نے اورپین کی بعد کی تصویروں کی تلخی کو جذباتی تھکاوٹ سے منسوب کیا، جو جنگ کے مصور کے طور پر ان کے تجربے کے نتیجے میں ہوا۔ انہوں نے اورپین کی جنگ کے بعد کی سرگرمی کے بارے میں لکھا: "اب پورٹریٹ مکینیکل کارکردگی کے ساتھ کیے گئے تھے، اور غور و فکر کے لیے بغیر کسی وقفے کے، سوائے اس کے کہ جب اس نے خود کو جانچ لیا اور ایک ایسا چہرہ پایا جسے وہ اب سمجھ نہیں سکتا تھا۔ اس کا چہرہ۔ گھبراہٹ، یہ پلک جھپکتا ہے، یہ ہنستا ہے۔ 1920 کی دہائی میں یہ گیس بلائنڈ ٹومیوں کی لمبی دکھی قطاروں کی وجہ سے پیدا ہونے والی اندرونی افراتفری پر کاغذ بن جاتا ہے۔" میراث اورپین کے کام کی ایک یادگار نمائش 1932 میں نیویارک میں منعقد ہوئی اور رائل اکیڈمی نے 1933 میں ایک یادگار نمائش بھی منعقد کی، جس کا ایک حصہ برمنگھم سٹی آرٹ گیلری تک گیا۔ اورپین کے سابق دوست اگستس جان نے اس کی موت کے بعد اسے بدنام کیا، اور ونڈھم لیوس کی 1937 کی سوانح عمری میں جنگ کے دوران کیسل میں دونوں کے درمیان ہونے والے تصادم کے بیان نے اورپین کی ساکھ کو مزید داغدار کر دیا۔ 1952 میں ٹیٹ گیلری کے اس وقت کے ڈائریکٹر، جان روتھنسٹین، جن کا تعلق شادی کے ذریعے اورپین سے تھا، نے ماڈرن انگلش پینٹرز شائع کیا جس میں، اس کے عنوان کے باوجود، اورپین پر ایک باب شامل تھا جس میں ان کے کام اور شخصیت کے ہر پہلو پر جامع تنقید کی گئی تھی۔ اس کا بہت بڑا اثر ہوا، اور کئی سالوں تک اورپین کو بڑے پیمانے پر فراموش کر دیا گیا۔ امپیریل وار میوزیم کی 'اورپین گیلری' میں ان کی جنگی پینٹنگز کے مجموعے کے علاوہ، برطانیہ میں اورپین کے صرف دو کام، دی مرر ان دی ٹیٹ اور اے ویمن ان لیڈز سٹی آرٹ گیلری باقاعدگی سے نمائش کے لیے رکھے جاتے تھے۔ ان کے کام کا ایک بڑا پس منظر 1978 میں نیشنل گیلری آف آئرلینڈ میں منعقد ہوا تھا، لیکن اسے برطانیہ میں نہیں دکھایا گیا تھا۔ بروس آرنلڈ کی 1981 کی سوانح عمری نے اسکالرز میں اورپین میں دلچسپی کو بحال کیا، اور 2005 میں ایک اہم پس منظر جس میں ان کا امن کے وقت کا کام بھی شامل تھا، امپیریل وار میوزیم میں منعقد ہوا، اور اس کی وجہ سے برطانوی اور آئرش ثقافت میں ان کے مقام کی دوبارہ تشخیص ہوئی۔ بروس آرنلڈ نے 1969 میں آئرش آرٹ اے کنسائز ہسٹری میں لکھتے ہوئے کہا: اگرچہ بعض اوقات ان کی تصویریں کافی اتلی ہوتی ہیں، لیکن وہ بہترین اور ہمدرد کام کرنے کے قابل تھے، خاص طور پر خاندانی اور اجتماعی تصویروں میں۔ جیسا کہ ان کے سوانح نگار، ایچ ایل ویلنگٹن نے نوٹ کیا ہے، اورپین کو سیاہ پس منظر کے خلاف خواتین کی تصویروں کو پینٹ کرنے کا شوق تھا، جس میں دونوں طرف سے اعداد و شمار کو روشن کیا جاتا تھا، ایک ایسا انتظام جس نے ان کے غیر متزلزل لیکن حقیقت بیان کو چمک اور ایک خاص غیر معمولی شکل دی۔ رکنیت اورپین مندرجہ ذیل تنظیموں سے وابستہ یا وابستہ تھی: 1900: ممبر، نیو انگلش آرٹ کلب 1904: رائل ہیبرنین اکیڈمی کے منتخب ایسوسی ایٹ 1908: رائل ہیبرنین اکیڈمی کے منتخب ممبر 1908: ممبر، نیشنل پورٹریٹ سوسائٹی 1919: رائل اکیڈمی 1921 کے منتخب ایسوسی ایٹ: رائل اکیڈمی 1921 کے منتخب ممبر: صدر، انٹرنیشنل سوسائٹی آف اسکلپٹرز، پینٹرز اینڈ گریورز ببلیوگرافی فرانس میں ایک آن لکر، <ID1 116-21، گل اینڈ میک ملن، ڈبلن 12 (2014) انجریا رگامونٹی دی کٹو '،' اسٹیجنگ دی ماڈرنسٹ سیلف: دی سیلف پورٹریٹ آف ولیم اورپین '، ویژول کلچر ان برطانیہ، جلد 13، شمارہ 3، 2012 بیرونی روابط: ولیم اورپین کے کام عوامی برطانوی مجموعوں میں ولیم اورپین ایٹ امپیریل وار میوزیم کلیکشن سرچ۔ 1878 پیدائش 1931 اموات 19 ویں صدی کے آئرش مصور 20 ویں صدی کے آئرش مصور نیشنل کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن کے سابق طلباء سلیڈ اسکول آف فائن آرٹ کے سابق طلباء پٹنی ویل قبرستان میں پہلی جنگ عظیم کے برطانوی فوج کے اہلکار آئرش شورویروں نے پہلی جنگ عظیم کے آئرش لوگوں کو دفن کیا آئرش پورٹریٹ پینٹرز آئرش جنگی فنکار نائٹس کمانڈر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر اسٹیلورگن سے لوگ رائل ہیبرنیائی اکیڈمی رائل آرمی سروس کور کے افسران پہلی جنگ عظیم کے فنکار آرٹ مقابلوں میں اولمپک حریف کاؤنٹی ڈبلن کے کاؤنٹی ڈبلن فنکاروں کے فوجی اہلکار