Franco of Cologne
فرانکو آف کولون (فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی فرانسیسی جرمن میوزک تھیوریسٹ اور ممکنہ طور پر ایک کمپوزر وہ قرون وسطی کے آخری دور کے سب سے زیادہ بااثر تھیوریسٹوں میں سے ایک تھے، اور ایک ایسا خیال پیش کرنے والے پہلے شخص تھے جو میوزیکل نوٹیشن کو مستقل طور پر تبدیل کرنا تھا: کہ کسی بھی نوٹ کی مدت کا تعین صفحہ پر اس کی ظاہری شکل سے ہونا چاہیے، نہ کہ صرف سیاق و سباق سے۔ اس کا نتیجہ فرینکونی نوٹیشن تھا، جو سب سے زیادہ مشہور طور پر اس کے آرس کینٹس مینسورابیلیس میں بیان کیا گیا ہے۔ زندگی اس کی زندگی کے بارے میں کچھ تفصیلات معلوم ہیں، اور مزید کا اندازہ لگایا جا سکتا ہے۔ اپنے مقالے میں انہوں نے خود کو پوپ کا پادری اور کولون میں سینٹ جان کے نائٹس ہاسپیٹلرز کا استاد قرار دیا، جو 13 ویں صدی میں شمالی یورپ میں ایک انتہائی طاقتور مقام تھا۔ اس وقت کی دیگر دستاویزات میں انہیں "فرانکو آف پیرس" کے ساتھ ساتھ "فرانکو ٹیوٹونیکس" بھی کہا گیا ہے ؛ چونکہ موسیقی پر ان کی تحریر کا پیرس کے نوٹری ڈیم اسکول سے گہرا تعلق ہے، اور ان کی ٹیوٹونک اصل کا ذکر کئی ذرائع میں کیا گیا ہے، وہ شاید جرمن تھے، جنہوں نے شاید کولون اور پیرس کے درمیان سفر کیا تھا، جس کے اس وقت قریبی تعلقات تھے، اور شاید کسی وقت نوٹری ڈیم میں میوزیکل پوزیشن رکھتے تھے، شاید ایک استاد، کمپوزر یا گلوکاری ماسٹر کے طور پر۔ جیکس آف لیج نے 14 ویں صدی کے اوائل میں اپنے سپیکولم میوزیس میں، جو 13 ویں صدی کے آرس اینٹیکا انداز کا ایک پرجوش دفاع ہے، نئے "ناگوار اور جنسی" آرس نووا انداز کے خلاف ہے، کولون کے فرانکو کی ایک کمپوزیشن سننے کا ذکر کیا ہے، جو تین آوازوں میں موٹیٹ ہے۔ قابل اعتماد انتساب کے ساتھ فرانکو کی کوئی موسیقی باقی نہیں رہی، حالانکہ 13 ویں صدی کے آخر کے کچھ کام، پیرس کے ذرائع سے لیکن اسٹائلسٹک طور پر اس وقت کی جرمن موسیقی سے مشابہت رکھتے ہیں، موقع پر ان سے منسوب کیے گئے ہیں۔ آرٹس فرانکو کا سب سے مشہور کام ان کا آرس کینٹس مینسورابیلیس تھا، ایک ایسا کام جو بڑے پیمانے پر نشر اور نقل کیا گیا تھا، اور کم از کم 200 سالوں تک بااثر رہا۔ 13 ویں صدی کے بہت سے نظریاتی مضامین کے برعکس، یہ ایک عملی رہنما تھا، اور مابعد الطبیعاتی قیاس آرائیوں سے مکمل طور پر گریز کرتا تھا۔ یہ واضح طور پر موسیقاروں کے لیے لکھا گیا تھا، اور متن میں بنائے گئے ہر نکتے کے لیے موسیقی کی مثالوں سے بھرا ہوا تھا۔ مقالے میں جن موضوعات کا احاطہ کیا گیا ہے ان میں آرگنم، ڈسکینٹ، پولی فونی، کلازولی، کنڈیکٹس، اور درحقیقت 13 ویں صدی کے نوٹری ڈیم اسکول کی تمام ساختیاتی تکنیکیں شامل ہیں۔ تال کے طریقوں کو تفصیل سے بیان کیا گیا ہے، حالانکہ فرانکو کے پاس طریقوں کے لیے ایک مختلف نمبرنگ اسکیم ہے جو کہ تال کے طریقوں پر گمنام مقالہ ڈی مینسورابیلی میوزیکا کے مقابلے میں ہے، جو کچھ عرصہ پہلے لکھا گیا تھا۔ (یہ مقالہ ایک بار جوہانس ڈی گارلینڈیا سے منسوب کیا گیا تھا، لیکن 1980 کی دہائی میں شروع ہونے والی اسکالرشپ نے طے کیا کہ گارلینڈیا نے 13 ویں صدی کے آخر میں ایک گمنام مخطوطے کی ترمیم کی۔) فرانکو کے مقالے کا مرکزی حصہ، اور اب تک کا سب سے مشہور، ان کی تجویز ہے کہ نوٹ خود اپنے دورانیے کی وضاحت کر سکتے ہیں۔ پہلے، تال کے طریقوں کے نظام کے تحت، تال سیاق و سباق پر مبنی ہوتی تھی: صفحہ پر اسی طرح کے ظاہر ہونے والے نوٹوں کے سلسلے کی تشریح ایک تربیت یافتہ گلوکار کے ذریعہ طویل اور مختصر اقدار کے سلسلے کے طور پر کی جاتی تھی جو سیکھے ہوئے اصولوں کے پیچیدہ سلسلے پر مبنی ہوتی تھی۔ اگرچہ پرانے نظام کو کئی دہائیوں تک بڑی حد تک برقرار رہنا تھا، لیکن فرانکو کے طریقہ کار کے تحت نوٹوں نے اپنی مدت کی نشاندہی کرنے والی نئی شکلیں حاصل کیں۔ ان کے مقالے کے پھیلاؤ اور بعد کے اسکالرز کی تحریروں کے شواہد سے، ایسا لگتا ہے کہ اس اختراع کو اچھی طرح سے قبول کیا گیا ہے۔ پھر ایک بار پھر فرانکو پوپ کا پادری اور شورویروں کے ایک بڑے گروہ کا استاد تھا، اور اس طریقہ کار کی قبولیت کا جمہوریت سے کوئی تعلق نہیں تھا۔ آرس کینٹس مینسورابیلیس پر قرون وسطی کے بیشتر میوزک تھیوری اسکالرز کی اتفاق رائے کی تاریخ تقریبا 1250 ہے۔ ڈی مینسورابیلی موسیقی تقریبا 1240 سے شروع ہوتی ہے، کچھ عرصہ پہلے کی نہیں۔ واضح طور پر 13 ویں صدی کا وسط موسیقی کے اشارے اور نظریہ میں ترقی کا وقت تھا، چاہے وہ صرف ترکیب اور کارکردگی کی موجودہ حالت کو پکڑ رہا ہو۔ وہ موسیقار جس نے اپنی موسیقی میں سب سے زیادہ نمایاں طور پر فرانکو کے مقالے کی پیروی کی وہ پیٹرس ڈی کروس تھا، جو دیر سے آرس اینٹیکا کے موٹیٹس کے سب سے نمایاں موسیقاروں میں سے ایک تھا، اور ان چند میں سے ایک جس کا نام محفوظ کیا گیا ہے۔ بہت سے زندہ بچ جانے والے کام گمنام ہیں۔ فرینکونی موٹیٹ کا نام کولون کے فرانکو کے نام پر رکھا گیا تھا۔ یہ موٹیٹس، جو 1250-1280 کے ارد گرد بنائے گئے تھے، پہلے کے نوٹری ڈیم موٹیٹس سے اس لحاظ سے مختلف تھے کہ انہوں نے تال کے طریقوں کا استعمال نہیں کیا، ٹرپلم زیادہ ذیلی تقسیم تھا، اور متعدد نصوص متعدد زبانوں میں بھی ہو سکتے تھے۔ فرینکونی موٹیٹ کی ایک مثال امورس می فونٹ/این مائی/فلوس فلیوس ایئس ہے۔ ایڈیشنز حوالہ جات مزید پڑھنے کے ذرائع ایم۔ ہیوگلو: "لا نوٹیشن فرانکوئین: اینٹیسیڈنٹس ایٹ ڈیوینر"، لا نوٹیشن ڈیس میوزیکس پولیفونکس آکس XI-XIIIe سائکلز: پوئٹیئرز، 1986 (ان کیئرز ڈی سولائزیشن میڈیویل، XXXI/2 (1988)) (فرانسیسی میں) بیرونی روابط آرس اینٹیکا موسیقار جرمن میوزک تھیوریسٹ 13 ویں صدی کے جرمن موسیقاروں کی پیدائش کا سال نامعلوم مقام موت نامعلوم سال نامعلوم جرمن کلاسیکی موسیقار جرمن مرد کلاسیکی موسیقار قرون وسطی کے مرد موسیقار 13 ویں صدی کے لاطینی 13 ویں صدی کے جرمن مصنفین میں مصنفین قرون وسطی کے موسیقی کے تھیوریسٹ