Word
لفظ زبان کا ایک بنیادی عنصر ہے جو ایک معروضی یا عملی معنی رکھتا ہے، خود استعمال کیا جا سکتا ہے، اور بلا تعطل ہے۔ اس حقیقت کے باوجود کہ زبان بولنے والوں کو اکثر لفظ کیا ہے اس کی بدیہی سمجھ ہوتی ہے، ماہر لسانیات کے درمیان اس کی تعریف پر کوئی اتفاق رائے نہیں ہے اور تصور کے مخصوص معیار کو تلاش کرنے کی متعدد کوششیں متنازعہ ہیں۔ نظریاتی پس منظر اور وضاحتی سیاق و سباق کے لحاظ سے مختلف معیارات تجویز کیے گئے ہیں ؛ یہ کسی ایک تعریف پر یکجا نہیں ہوتے ہیں۔ اصطلاح "لفظ" کی کچھ مخصوص تعریفیں وضاحت کی مختلف سطحوں پر اس کے مختلف معنی بیان کرنے کے لیے استعمال کی جاتی ہیں، مثال کے طور پر صوتیاتی، گرائمیکل یا آرتھوگرافک بنیاد پر۔ دوسرے تجویز کرتے ہیں کہ یہ تصور محض روزمرہ کے حالات میں استعمال ہونے والا ایک رواج ہے۔ "لفظ" کا تصور مورفیم سے ممتاز ہے، جو زبان کی سب سے چھوٹی اکائی ہے جس کا کوئی معنی ہے، چاہے وہ اپنے طور پر کھڑا نہ ہو سکے۔ الفاظ کم از کم ایک مورفیم سے بنے ہوتے ہیں۔ مورفیمز کو مورفولوجیکل مشتق کے عمل میں دوسرے الفاظ بنانے کے لیے بھی جوڑا جا سکتا ہے۔ انگریزی اور بہت سی دوسری زبانوں میں، لفظ بنانے والے مورفیمز میں عام طور پر کم از کم ایک جڑ (جیسے "راک"، "گاڈ"، "ٹائپ"، "رٹ"، "کین"، "ناٹ") اور ممکنہ طور پر کچھ افیکسز ("-s"، "ان-"، "-لی"، "-نیس") شامل ہوتے ہیں۔ ایک سے زیادہ جڑ والے الفاظ ("[ٹائپ] [رٹ] ایر"، "[گائے] [لڑکے]"، "[ٹیلی] [گراف] آئکلی") مرکب الفاظ کہلاتے ہیں۔ بدلے میں، الفاظ کو ملا کر زبان کے دیگر عناصر بنائے جاتے ہیں، جیسے جملے ("ایک سرخ چٹان"، "برداشت کرنا")، شقیں ("میں نے ایک چٹان پھینکی")، اور جملے ("میں نے ایک چٹان پھینکی، لیکن چھوٹ گیا")۔ بہت سی زبانوں میں، "لفظ" کی تشکیل کا تصور تحریری نظام کو سیکھنے کے حصے کے طور پر سیکھا جا سکتا ہے۔ یہ انگریزی زبان کا معاملہ ہے، اور زیادہ تر زبانوں کے لیے جو قدیم لاطینی یا یونانی حروف سے ماخوذ حروف کے ساتھ لکھی جاتی ہیں۔ انگریزی آرتھوگرافی میں، حرفی ترتیبات "راک"، "گاڈ"، "رائٹ"، "ود"، "دی"، اور "ناٹ" کو سنگل مورفیم الفاظ سمجھا جاتا ہے، جبکہ "راکس"، "انگوڈنیس"، "ٹائپ رائٹر"، اور "کینٹ" دو یا زیادہ مورفیمز پر مشتمل الفاظ ہیں ("راک" + "ایس"، "یون" + "گاڈ" + "لی" + "نیس"، "ٹائپ" + "رٹ" + "ایر"، اور "کین" + "ناٹ")۔ تعریفیں اور معنی لسانیات کے مطالعہ کے آغاز سے ہی، بہت سے مختلف معیارات کے ساتھ، کسی لفظ کی وضاحت کرنے کی متعدد کوششیں کی گئی ہیں۔ تاہم، ابھی تک تمام زبانوں اور لسانی تجزیے کی تمام سطحوں پر کوئی تسلی بخش تعریف لاگو نہیں پائی گئی ہے۔ تاہم، وضاحت کی مختلف سطحوں پر "لفظ" کی مستقل تعریفیں تلاش کرنا ممکن ہے۔ ان میں صوتیاتی اور صوتیاتی سطح کی تعریفیں شامل ہیں، کہ یہ آواز کا سب سے چھوٹا حصہ ہے جسے نظریاتی طور پر لفظ کے لہجے اور باؤنڈری مارکر کے ذریعے الگ کیا جا سکتا ہے۔ آرتھوگرافک سطح پر ایک حصے کے طور پر جو تحریری یا پرنٹ میں خالی جگہوں سے ظاہر ہوتا ہے۔ مورفولوجی کی بنیاد پر گرائمیکل پیراڈائمز جیسے کہ انفلیکشن کے بنیادی عنصر کے طور پر، جو لفظ کی شکلوں سے مختلف ہے۔ الفاظ کے اندر ایک لغت میں معنی کے سب سے چھوٹے اور نسبتا آزاد کیریئر کے طور پر ؛ اور نحو طور پر، کسی جملے کی سب سے چھوٹی قابل ترتیب اور متبادل اکائی کے طور پر۔ کچھ زبانوں میں، یہ مختلف قسم کے الفاظ موافق ہوتے ہیں اور کوئی تجزیہ کر سکتا ہے، مثال کے طور پر، ایک "صوتیاتی لفظ" بنیادی طور پر "گرائمیکل لفظ" کے برابر ہے۔ تاہم، دوسری زبانوں میں وہ مختلف سائز کے عناصر سے مطابقت رکھتے ہیں۔ زیادہ تر مشکل یورو سینٹرک تعصب سے پیدا ہوتی ہے، کیونکہ یورپ سے باہر کی زبانیں یورپی اسکالرز کے وجدانوں کی پیروی نہیں کرسکتی ہیں۔ "لفظ" کے لیے تیار کردہ کچھ معیارات صرف وسیع پیمانے پر یورپی مصنوعی ساخت کی زبانوں پر لاگو ہو سکتے ہیں۔ اس غیر واضح حیثیت کی وجہ سے، کچھ ماہر لسانیات تجویز کرتے ہیں کہ "لفظ" کی اصطلاح سے مکمل طور پر گریز کیا جائے، اس کے بجائے بہتر تعریف شدہ اصطلاحات جیسے مورفیمز پر توجہ دی جائے۔ لغت کسی زبان کی لغت کو انفرادی طور پر درج کردہ شکلوں میں درجہ بندی کرتی ہے جسے لیما کہتے ہیں۔ ان کو اس بات کے اشارے کے طور پر لیا جا سکتا ہے کہ اس زبان کے مصنفین کی رائے میں "لفظ" کیا ہے۔ کسی لفظ کی یہ تحریری شکل لیکسیم کی تشکیل کرتی ہے۔ کسی لفظ کی لمبائی کی پیمائش کا سب سے مناسب ذریعہ اس کے حروف یا مورفیمز کو شمار کرنا ہے۔ جب کسی لفظ کی متعدد تعریفیں یا متعدد حواس ہوتے ہیں، تو اس کے نتیجے میں بحث یا بحث میں الجھن پیدا ہو سکتی ہے۔ صوتیات "لفظ" کی اصطلاح کے ایک ممتاز معنی کی تعریف صوتیاتی بنیادوں پر کی جا سکتی ہے۔ یہ ایک ایسی اکائی ہے جو حرف سے بڑی یا برابر ہے، جسے سیگمنٹل یا پروسوڈک خصوصیات کی بنیاد پر، یا صوتیاتی اصولوں کے ساتھ اس کے تعاملات کے ذریعے ممتاز کیا جا سکتا ہے۔ والمتجاری میں، ایک آسٹریلوی زبان، جڑوں یا لاحقہ میں صرف ایک حرف ہو سکتا ہے لیکن ایک صوتیاتی لفظ میں کم از کم دو حرف ہونے چاہئیں۔ ایک ڈائیلیبک فعل کی جڑ صفر لاحقہ لے سکتی ہے، مثال کے طور پر۔ لووا-او 'ہٹ! '، لیکن ایک مونوسیلیبک جڑ کو لاحقہ لینا چاہیے، مثال کے طور پر۔ جا ناں! '، اس طرح والمتجری الفاظ کے ایک جزوی نمونے کے مطابق ہے۔ واٹی زبان کی پتجنت جٹجارا بولی میں، جو کہ آسٹریلیا کی ایک اور زبان ہے، ایک لفظ-درمیانی حرف ایک مخطوط کے ساتھ ختم ہو سکتا ہے لیکن لفظ کے آخری حرف کو ایک سر کے ساتھ ختم ہونا چاہیے۔ زیادہ تر زبانوں میں، تناؤ صوتیاتی لفظ کے لیے ایک معیار کی خدمت کر سکتا ہے۔ ایک مقررہ تناؤ والی زبانوں میں، الفاظ کی حدود کو اس کے مقام سے معلوم کرنا ممکن ہے۔ اگرچہ صوتیاتی تناؤ والی زبانوں میں اکیلے تناؤ سے الفاظ کی حدود کی پیش گوئی کرنا ناممکن ہے، لیکن فی لفظ بنیادی تناؤ کے ساتھ صرف ایک حرف ہوگا، جو الفاظ کی کل تعداد کا تعین کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ بہت سے صوتیاتی اصول صرف صوتیاتی لفظ کے اندر یا خاص طور پر لفظ کی حدود میں کام کرتے ہیں۔ ہنگری میں، دانتوں کے مخطوطات/d /،/t /،/l/یا/n/مندرجہ ذیل نیم سر/j/میں ضم ہو جاتے ہیں، جس سے متعلقہ پالاٹل آواز پیدا ہوتی ہے، لیکن صرف ایک لفظ کے اندر۔ اس کے برعکس، سندھی کے بیرونی اصول الفاظ کی حدود کے پار کام کرتے ہیں۔ اس اصول کی مثالی مثال سنسکرت سے آتی ہے ؛ تاہم، عصری کیلٹک زبانوں میں ابتدائی کنسونینٹ میوٹیشن یا کچھ غیر روٹک انگریزی بولیوں میں منسلک r رجحان کو بھی الفاظ کی حدود کی وضاحت کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ اکثر ایسا ہوتا ہے کہ ایک صوتیاتی لفظ کسی لفظ کے ہمارے بدیہی تصور سے مطابقت نہیں رکھتا ہے۔ فن لینڈ کا مرکب لفظ پاکاؤپنکی 'کیپٹل' صوتیاتی طور پر دو الفاظ ہیں (پا 'سر' اور کاؤپنکی 'شہر') کیونکہ یہ الفاظ کے اندر سر ہم آہنگی کے فن لینڈ کے نمونوں سے مطابقت نہیں رکھتا ہے۔ اس کے برعکس، ایک واحد صوتیاتی لفظ ایک سے زیادہ نحو عناصر سے بنا ہو سکتا ہے، جیسے کہ انگریزی جملے میں میں آؤں گا، جہاں میں ایک صوتیاتی لفظ تشکیل دوں گا۔ لیکسیمز ایک لفظ کو اسپیکر کی اندرونی لغت میں ایک آئٹم کے طور پر سوچا جا سکتا ہے ؛ اسے لیکسیم کہا جاتا ہے۔ تاہم، یہ "لفظ" کی روزمرہ کی تقریر کے معنی سے مختلف ہو سکتا ہے، کیونکہ ایک لیکسیم میں تمام متغیر شکلیں شامل ہوتی ہیں۔ لیکسیم سے مراد واحد ٹیپوٹ کے ساتھ ساتھ جمع ٹیپوٹس بھی ہیں۔ یہ بھی سوال ہے کہ لیکسیم میں، خاص طور پر جامع زبانوں میں، متغیر یا مرکب الفاظ کو کس حد تک شامل کیا جانا چاہیے۔ مثال کے طور پر، اس میں کوئی شک نہیں ہے کہ ترکی میں لیکسیم کے لیے نامزد واحد ایو اور جمع ایولر شامل ہونا چاہیے۔ تاہم، یہ واضح نہیں ہے کہ آیا اس میں 'آپ کے گھروں سے' لفظ ایولرینزڈن بھی شامل ہونا چاہیے، جو باقاعدہ لاحقہ کے ذریعے تشکیل دیا گیا ہے۔ "بلیک اینڈ وائٹ" یا "ڈو-اٹ-یور سیلف" جیسے لیکسیمز بھی ہیں، جو اگرچہ متعدد الفاظ پر مشتمل ہوتے ہیں، پھر بھی ایک مقررہ معنی کے ساتھ ایک واحد مجموعہ بناتے ہیں۔ گرائمر گریمیکل الفاظ کو متعدد گرائمر عناصر پر مشتمل کرنے کے لیے تجویز کیا جاتا ہے جو ایک مقررہ ترتیب میں ایک ساتھ پائے جاتے ہیں (شق کے اندر الگ الگ جگہوں پر نہیں) اور ایک مقررہ معنی رکھتے ہیں۔ تاہم، ان تمام معیارات میں مستثنیات ہیں۔ واحد گرائمر کے الفاظ کا ایک مقررہ اندرونی ڈھانچہ ہوتا ہے ؛ جب ڈھانچہ تبدیل ہوتا ہے تو لفظ کے معنی بھی بدل جاتے ہیں۔ دیربل میں، جو اپنے اسم کے ساتھ بہت سے مشتق افیکس استعمال کر سکتا ہے، دوہری لاحقہ-جاران اور لاحقہ-گبن ہیں جس کا مطلب "دوسرا" ہے۔ اسم یبی کے ساتھ انہیں یبی-جاران-گبن ("مزید دو خواتین") یا یبی-گبن-جاران ("دو دیگر خواتین") میں ترتیب دیا جا سکتا ہے لیکن لاحقہ ترتیب کو تبدیل کرنے سے ان کے معنی بھی بدل جاتے ہیں۔ کسی زبان کے بولنے والے بھی عام طور پر ایک مخصوص معنی کو ایک لفظ سے جوڑتے ہیں نہ کہ ایک مورفیم سے۔ مثال کے طور پر، جب ان سے جھوٹ کے بارے میں بات کرنے کو کہا جاتا ہے تو وہ شاذ و نادر ہی مورفیمز جیسے-th یا-ness کے معنی پر توجہ دیتے ہیں۔ سیمنٹکس لیونارڈ بلوم فیلڈ نے 1928 میں "کم سے کم آزاد شکلوں" کا تصور متعارف کرایا۔ الفاظ کو تقریر کی سب سے چھوٹی بامعنی اکائی سمجھا جاتا ہے جو خود کھڑے رہ سکتے ہیں۔ یہ صوتیوں (آواز کی اکائیوں) کو لیکسیمز (معنی کی اکائیوں) سے مربوط کرتا ہے۔ تاہم، کچھ تحریری الفاظ کم سے کم آزاد شکلیں نہیں ہیں کیونکہ ان کا خود کوئی مطلب نہیں ہے (مثال کے طور پر، دی اینڈ آف)۔ کچھ سیمنٹسٹوں نے نام نہاد سیمنٹک پرائمیٹوز یا سیمنٹک پرائمز کا ایک نظریہ پیش کیا ہے، جو غیر واضح الفاظ ہیں جو بنیادی تصورات کی نمائندگی کرتے ہیں جو بدیہی طور پر معنی خیز ہیں۔ اس نظریہ کے مطابق، سیمنٹک پرائمز دوسرے الفاظ کے معنی، سرکلرٹی کے بغیر، اور ان سے وابستہ تصوراتی تعریفیں بیان کرنے کی بنیاد کے طور پر کام کرتے ہیں۔ خصوصیات نظریاتی نحو کے کم از کم مکتب میں، الفاظ (جنہیں ادب میں لفظی اشیا بھی کہا جاتا ہے) کو لسانی خصوصیات کے "بنڈل" کے طور پر سمجھا جاتا ہے جو شکل اور معنی کے ساتھ ایک ڈھانچے میں متحد ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، لفظ "کوالاس" میں بامعنی خصوصیات ہیں (یہ حقیقی دنیا کی اشیاء، کوالاس کی نشاندہی کرتا ہے)، زمرہ کی خصوصیات (یہ ایک اسم ہے)، تعداد کی خصوصیات (یہ جمع ہے اور اسے اپنے ڈومین میں فعل، ضمیر، اور مظاہر سے متفق ہونا چاہیے)، صوتیاتی خصوصیات (اسے ایک خاص طریقے سے بیان کیا جاتا ہے)، وغیرہ۔ آرتھوگرافی ادبی روایت والی زبانوں میں، یہ سوال کہ کون سا لفظ واحد سمجھا جاتا ہے، آرتھوگرافی سے متاثر ہوتا ہے۔ حرفی رسم الخط کا استعمال کرتے ہوئے زبانوں کی جدید آرتھوگرافی میں لفظ جدا کرنے والے، عام طور پر خالی جگہیں اور وقفے کے نشان عام ہیں، لیکن یہ تحریر کی تاریخ میں نسبتا جدید ترقی ہیں۔ کریکٹر انکوڈنگ میں، لفظ کی تقسیم کا انحصار اس بات پر ہوتا ہے کہ کون سے حروف کو لفظ تقسیم کرنے والے کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ انگریزی آرتھوگرافی میں، مرکب تاثرات میں خالی جگہیں ہو سکتی ہیں۔ مثال کے طور پر، آئس کریم، ایئر ریڈ شیلٹر اور گیٹ اپ ہر ایک کو عام طور پر ایک سے زیادہ الفاظ پر مشتمل سمجھا جاتا ہے (کیونکہ ہر جزو آزاد شکلیں ہیں، ممکنہ رعایت کے ساتھ)، اور اسی طرح کوئی نہیں ہے، لیکن اسی طرح مرکب کسی کو اور کسی کو بھی واحد الفاظ نہیں سمجھا جاتا ہے۔ بعض اوقات، وہ زبانیں جو گرائمر کے لحاظ سے قریب ہوتی ہیں، الفاظ کی ایک ہی ترتیب کو مختلف طریقوں سے سمجھیں گی۔ مثال کے طور پر، فرانسیسی انفینٹیو میں اضطراری فعل اپنے متعلقہ ذرہ سے الگ ہوتے ہیں، جیسے۔ سی لاور ("خود کو دھونے کے لیے")، جبکہ پرتگالی میں وہ ہائفن شدہ ہیں، مثال کے طور پر۔ لاور-سی، اور ہسپانوی میں وہ شامل ہیں، مثال کے طور پر۔ لارنس۔ تمام زبانیں الفاظ کی واضح حد بندی نہیں کرتی ہیں۔ مینڈارن چینی ایک انتہائی تجزیاتی زبان ہے جس میں چند انفلیکشنل افیکسز ہیں، جس کی وجہ سے الفاظ کو آرتھوگرافک طور پر حد بندی کرنا غیر ضروری ہے۔ تاہم، مینڈارن میں بہت سے ایک سے زیادہ مورفیم مرکبات کے ساتھ ساتھ مختلف قسم کے باؤنڈ مورفیمز بھی ہیں جو واضح طور پر اس بات کا تعین کرنا مشکل بناتے ہیں کہ لفظ کیا ہے۔ جاپانی الفاظ کو محدود کرنے کے لیے آرتھوگرافک اشارے استعمال کرتے ہیں، جیسے کانجی (چینی تحریر سے ادھار لیے گئے حروف) اور دو کانا حروف کے درمیان تبدیلی۔ یہ ایک کافی نرم قاعدہ ہے، کیونکہ مواد کے الفاظ کو اثر کے لیے ہیرگانا میں بھی لکھا جا سکتا ہے، حالانکہ اگر بڑے پیمانے پر کیا جائے تو عام طور پر پڑھنے کی اہلیت کو برقرار رکھنے کے لیے خالی جگہیں شامل کی جاتی ہیں۔ ویتنامی آرتھوگرافی، اگرچہ لاطینی حروف تہجی کا استعمال کرتے ہوئے، الفاظ کے بجائے مونوسیلیبک مورفیمز کو محدود کرتی ہے۔ لفظ کی حدود "لفظ" کی تشکیل کی وضاحت کرنے کے کام میں یہ طے کرنا شامل ہے کہ ایک لفظ کہاں ختم ہوتا ہے اور دوسرا لفظ کہاں سے شروع ہوتا ہے-یعنی لفظ کی حدود کی نشاندہی کرنا۔ اس بات کا تعین کرنے کے کئی طریقے ہیں کہ بولی جانے والی زبان کے لفظ کی حدود کو کہاں رکھا جانا چاہیے: ممکنہ وقفہ: ایک اسپیکر کو کہا جاتا ہے کہ وہ دیئے گئے جملے کو آہستہ آہستہ دہرائے، جس سے وقفے کی اجازت ملتی ہے۔ اسپیکر لفظ کی حدود پر وقفے ڈالنے کا رجحان رکھتا ہے۔ تاہم، یہ طریقہ فول پروف نہیں ہے: اسپیکر آسانی سے پولی سلیبک الفاظ کو توڑ سکتا ہے، یا دو یا زیادہ قریب سے جڑے ہوئے الفاظ کو الگ کرنے میں ناکام ہو سکتا ہے (جیسے۔ "ایک" میں "وہ ایک گھر گیا)۔ ناقابل تقسیم: ایک اسپیکر کو کہا جاتا ہے کہ وہ ایک جملہ بلند آواز میں کہے، اور پھر اسے کہا جاتا ہے کہ وہ جملے کو دوبارہ کہے جس میں اضافی الفاظ شامل کیے جائیں۔ اس طرح، میں اس گاؤں میں دس سال سے رہ رہا ہوں شاید یہ میرا خاندان بن جائے اور میں اس چھوٹے سے گاؤں میں تقریبا دس یا اس سے زیادہ سالوں سے رہ رہا ہوں۔ یہ اضافی الفاظ اصل جملے کے لفظ کی حدود میں شامل کیے جاتے ہیں۔ تاہم، کچھ زبانوں میں انفیکس ہوتے ہیں، جنہیں جڑ کے اندر رکھا جاتا ہے۔ اسی طرح، کچھ میں علیحدہ ایفیکس ہوتے ہیں: جرمن جملے "آئچ کومے گٹ زو ہوز این" میں، فعل اینکومین کو الگ کیا جاتا ہے۔ صوتیاتی حدود: کچھ زبانوں میں تلفظ کے مخصوص اصول ہوتے ہیں جس سے یہ معلوم کرنا آسان ہو جاتا ہے کہ لفظ کی حد کہاں ہونی چاہیے۔ مثال کے طور پر، ایسی زبان میں جو باقاعدگی سے کسی لفظ کے آخری حرف پر زور دیتی ہے، ہر زور دیے ہوئے حرف کے بعد لفظ کی حد گرنے کا امکان ہے۔ ایک اور مثال ایسی زبان میں دیکھی جا سکتی ہے جس میں سر کی ہم آہنگی ہو (جیسے ترکی): کسی دیئے گئے لفظ کے اندر سر ایک ہی معیار کا اشتراک کرتے ہیں، لہذا جب بھی سر کا معیار تبدیل ہوتا ہے تو لفظ کی حد ہونے کا امکان ہوتا ہے۔ اس کے باوجود، تمام زبانوں میں اس طرح کے آسان صوتی اصول نہیں ہوتے ہیں، اور یہاں تک کہ وہ بھی جو کبھی کبھار مستثنیات پیش کرتے ہیں۔ آرتھوگرافک حدود: لفظ الگ کرنے والے، جیسے خالی جگہیں اور وقفے کے نشانات کو واحد الفاظ میں فرق کرنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ تاہم، یہ ایک مخصوص زبان پر منحصر ہے۔ مشرقی ایشیائی تحریری نظام اکثر ان کے حروف کو الگ نہیں کرتے ہیں۔ یہ معاملہ چینی، جاپانی تحریر کا ہے، جس میں لاگگرافک حروف استعمال ہوتے ہیں، نیز تھائی اور لاؤ، جو ابوگیدا ہیں۔ مورفولوجی لفظ کی تشکیل اور ساخت کا مطالعہ ہے۔ الفاظ مختلف مورفولوجیکل عمل سے گزر سکتے ہیں جن کی روایتی طور پر دو وسیع گروہوں میں درجہ بندی کی جاتی ہے: مشتق اور انحراف۔ مشتق ایک ایسا عمل ہے جس میں موجودہ لفظوں سے ایک نیا لفظ تخلیق کیا جاتا ہے، اس کے معنی میں ایڈجسٹمنٹ کے ساتھ اور اکثر لفظ کلاس کی تبدیلی کے ساتھ۔ مثال کے طور پر، انگریزی میں تبدیل کرنے کے فعل کو اسم میں تبدیل کیا جا سکتا ہے جسے تناؤ کی تبدیلی کے ذریعے تبدیل کیا جاتا ہے اور صفت میں جو وابستگی کے ذریعے تبدیل کیا جا سکتا ہے۔ عکاسی کسی لفظ میں گرائمر کی معلومات کا اضافہ کرتی ہے، جیسے کیس، تناؤ، یا جنس کی نشاندہی کرنا۔ مصنوعی زبانوں میں، ایک لفظ اسٹیم (مثال کے طور پر، محبت) کی متعدد مختلف شکلیں ہو سکتی ہیں (مثال کے طور پر، محبت، محبت اور پیار)۔ تاہم، کچھ مقاصد کے لیے انہیں عام طور پر مختلف الفاظ نہیں، بلکہ ایک ہی لفظ کی مختلف شکلیں سمجھا جاتا ہے۔ ان زبانوں میں، الفاظ کو متعدد مورفیمز سے بنایا گیا سمجھا جا سکتا ہے۔ خاص طور پر ہند-یورپی زبانوں میں، مورفیمز کو ممتاز کیا گیا ہے: جڑ کے متعدد ممکنہ ایڈفکس ایک انفلیکشنل لاحقہ ہیں۔ اس طرح، پروٹو-ہند-یورپی کا تجزیہ جڑ کے صفر درجے پر مشتمل ہونے کے طور پر کیا جائے گا۔ جڑ کی توسیع (ڈایکرونک طور پر ایک لاحقہ)، جس کے نتیجے میں ایک پیچیدہ جڑ بنتی ہے۔ موضوعاتی لاحقہ۔ غیر جانبدار صنفی نامزد یا الزام لگانے والا واحد لاحقہ۔ فلسفے کے فلسفیوں نے الفاظ کو کم از کم 5 ویں صدی قبل مسیح سے زبان کے فلسفے کی بنیاد کے ساتھ توجہ کا مرکز پایا ہے۔ افلاطون نے الفاظ کا تجزیہ ان کی ابتداء اور ان کو بنانے والی آوازوں کے لحاظ سے کیا، اور یہ نتیجہ اخذ کیا کہ آواز اور معنی کے درمیان کچھ تعلق تھا، حالانکہ الفاظ وقت کے ساتھ بہت زیادہ بدلتے ہیں۔ جان لاک نے لکھا ہے کہ الفاظ کا استعمال "خیالات کی سمجھدار نشانیاں ہونا چاہیے"، حالانکہ ان کا انتخاب "کسی فطری تعلق سے نہیں کیا جاتا ہے کہ مخصوص واضح آوازوں اور بعض خیالات کے درمیان ہے، اس کے لیے تمام انسانوں میں صرف ایک زبان ہوگی ؛ لیکن رضاکارانہ طور پر مسلط کرنے سے، جس کے ذریعے اس طرح کے لفظ کو من مانی طور پر اس طرح کے خیال کا نشان بنایا جاتا ہے"۔ وٹگنسٹین کی سوچ ایک لفظ سے معنی کی نمائندگی کے طور پر "کسی لفظ کے معنی زبان میں اس کا استعمال ہے" میں تبدیل ہو گئی۔ کلاسیں ہر لفظ کا تعلق ایک زمرے سے ہے، جو مشترکہ گرائمر کی خصوصیات پر مبنی ہے۔ عام طور پر، کسی زبان کی لغت کو الفاظ کے ایسے کئی گروپوں میں درجہ بند کیا جا سکتا ہے۔ زمروں کی کل تعداد اور ان کی اقسام عالمگیر نہیں ہیں اور زبانوں کے درمیان مختلف ہوتی ہیں۔ مثال کے طور پر، انگریزی میں الفاظ کا ایک مجموعہ ہوتا ہے جسے مضامین کہا جاتا ہے، جیسے (قطعی مضمون) یا (غیر معینہ مضمون)، جو قطعی یا شناخت کی نشاندہی کرتے ہیں۔ یہ کلاس جاپانی میں موجود نہیں ہے، جو اس فرق کی نشاندہی کرنے کے لیے سیاق و سباق پر منحصر ہے۔ دوسری طرف، جاپانی میں الفاظ کی ایک کلاس ہے جسے ذرات کہا جاتا ہے جو اسم کے جملے کو ان کے گرائمیکل فنکشن یا تھیمیٹک ریلیشن کے مطابق نشان زد کرنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں، جسے انگریزی لفظ آرڈر یا پروسوڈی کا استعمال کرتے ہوئے نشان زد کرتی ہے۔ یہ واضح نہیں ہے کہ مداخلت کے علاوہ کوئی اور زمرہ انسانی زبان کے عالمگیر حصے ہیں یا نہیں۔ بنیادی دو طرفہ تقسیم جو قدرتی زبانوں میں ہر جگہ ہے اسم بمقابلہ فعل کی ہے۔ تاہم، کچھ واکاشان اور سلیش زبانوں میں، تمام مواد کے الفاظ کو زبانی نوعیت کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ سلش زبان، لوشوتسید میں، 'اسم نما' معنی والے تمام الفاظ کو پیش گوئی کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے، جہاں وہ فعل کی طرح کام کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، لفظ سبیاؤ کو محض 'کویوٹ' کے بجائے '(ایک) کویوٹ' کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ دوسری طرف، ایسکیمو-ایلیوٹ زبانوں میں تمام مواد کے الفاظ کو برائے نام کے طور پر تجزیہ کیا جا سکتا ہے، جس میں ایجنٹ اسم فعل کے قریب ترین کردار ادا کرتے ہیں۔ آخر میں، کچھ آسٹرونیشیائی زبانوں میں یہ واضح نہیں ہے کہ آیا یہ فرق قابل اطلاق ہے اور تمام الفاظ کو انٹرجیکشن کے طور پر بہترین طور پر بیان کیا جا سکتا ہے جو دوسرے زمروں کے کردار ادا کر سکتے ہیں۔ کلاسوں میں الفاظ کی موجودہ درجہ بندی ڈیونیسیس تھراکس کے کام پر مبنی ہے، جس نے، پہلی صدی قبل مسیح میں، قدیم یونانی الفاظ کے آٹھ زمروں کو ممتاز کیا: اسم، فعل، شریک، مضمون، ضمیر، پریپوزیشن، ایڈورب، اور کنجکشن۔ بعد میں لاطینی مصنفین، اپولونیئس ڈیسکولس اور پرسکیان نے اس کے ڈھانچے کو اپنی زبان پر لاگو کیا۔ چونکہ لاطینی میں کوئی مضامین نہیں ہیں، اس لیے انہوں نے اس طبقے کو مداخلت سے تبدیل کر دیا۔ صفت ('خوش')، مقداری ('چند')، اور اعداد ('گیارہ') کو ان درجہ بندی میں الگ نہیں کیا گیا تھا کیونکہ ان کی لاطینی اور قدیم یونانی اسم سے مورفولوجیکل مماثلت تھی۔ انہیں صرف اس وقت الگ الگ زمروں کے طور پر تسلیم کیا گیا جب اسکالرز نے بعد میں یورپی زبانوں کا مطالعہ کرنا شروع کیا۔ ہندوستانی گرائمر کی روایت میں، پانینی نے اسی طرح کی بنیادی درجہ بندی کو برائے نام (نام، ایس یو پی) اور زبانی (اکھیاٹا، ٹی این) کلاس میں متعارف کرایا، جو لفظ کے ذریعے لیے گئے لاحقہ کے سیٹ پر مبنی ہے۔ کچھ الفاظ متنازعہ ہو سکتے ہیں، جیسے رسمی سیاق و سباق میں بدتمیزی ؛ غلط نام، ان کی وجہ سے ان کا مطلب یہ نہیں ہے کہ ان کا کیا مطلب ہوگا ؛ یا کثیر الجہتی الفاظ، ان کے مختلف حواس کے درمیان ممکنہ الجھن کی وجہ سے۔ قدیم یونانی اور رومن گرائمر کی روایت میں، لفظ تجزیہ کی بنیادی اکائی تھا۔ دیئے گئے لیکسیم کی مختلف گرائمیکل شکلوں کا مطالعہ کیا گیا ؛ تاہم، انہیں مورفیمز میں سڑنے کی کوئی کوشش نہیں کی گئی۔ یہ ان زبانوں کی مصنوعی نوعیت کا نتیجہ ہو سکتا ہے، جہاں الفاظ کی اندرونی ساخت کو تجزیاتی زبانوں کے مقابلے میں ڈی کوڈ کرنا مشکل ہو سکتا ہے۔ مختلف قسم کے الفاظ کا کوئی تصور بھی نہیں تھا، جیسے کہ گرائمیکل یا فونولوجیکل-اس لفظ کو یک جہتی ساخت سمجھا جاتا تھا۔ لفظ (ڈکٹی) کی تعریف ایک بیان (ōrātiō) کی کم سے کم اکائی کے طور پر کی گئی تھی، جو ایک مکمل سوچ کا اظہار ہے۔ یہ بھی دیکھیں کہ سب سے لمبے الفاظ لفظ (کمپیوٹر فن تعمیر) لفظ کی گنتی، کسی دستاویز میں الفاظ کی تعداد یا متن کے گزرنے میں الفاظ کی تعداد ورڈنگ ایٹمیولوجی نوٹس حوالہ جات آٹولوجیکل الفاظ لیکسیکل یونٹس پراگمیٹکس سیمنٹک یونٹس سنٹیکٹک اینٹائٹس مورفیمز