Bristol sessions
برسٹل سیشنز ریکارڈنگ سیشنز کا ایک سلسلہ تھا جو 1927 میں برسٹل، ٹینیسی میں منعقد ہوا تھا، جسے کچھ لوگ جدید ملکی موسیقی کا "بگ بینگ" سمجھتے ہیں۔ ریکارڈنگ وکٹر ٹاکنگ مشین کمپنی کے پروڈیوسر رالف پیر نے کی تھی۔ برسٹل دو ماہ، 60,000 ڈالر کے سفر کے اسٹاپوں میں سے ایک تھا جس نے پیر کو کئی بڑے جنوبی شہروں سے گزارا اور بلیوز، راگ ٹائم، انجیل، گیتوں، ٹپوکل گانوں اور سٹرنگ بینڈ کی اہم ریکارڈنگ حاصل کی۔ برسٹل سیشنز نے جمی راجرز اور کارٹر فیملی کے تجارتی آغاز کو نشان زد کیا۔ ان ریکارڈنگ سیشنوں کے اثر و رسوخ کے نتیجے میں، برسٹل کو "ملکی موسیقی کی جائے پیدائش" کہا گیا ہے۔ 2014 سے، یہ قصبہ کنٹری میوزک میوزیم کی جائے پیدائش کا گھر رہا ہے۔ سیشنز سے پہلے ملکی موسیقی ملکی موسیقی کی تجارتی ریکارڈنگ 1922 میں شروع ہوئی تھی۔ ان ابتدائی فنکاروں میں ورنن ڈلہارٹ، جنہوں نے ملین سیلنگ ریک آف دی اولڈ 97 ریکارڈ کیا، گیلیکس، ورجینیا سے ارنسٹ اسٹون مین، ہنری وائٹر، اے سی (ایک) رابرٹسن، جنہوں نے ہنری سی گیللینڈ ("سیلی گوڈن" بی/ڈبلیو "ارکنسا ٹریولر")، اور انکل ڈیو میکون کے ساتھ پہلا دستاویزی ملکی ریکارڈ ریکارڈ کیا۔ تاہم، کوئی بھی "ہل بلی" فنکار جو ریکارڈ کرتا تھا اسے بڑے لیبلز کے نیو یارک سٹی اسٹوڈیوز کا سفر کرنا پڑتا تھا، اور ڈلہارٹ سمیت بہت سے فنکار حقیقی "ہل بلی" فنکار نہیں تھے بلکہ اس کے بجائے دوسرے انواع سے ماورا تھے۔ اوکےہ ریکارڈز اور بعد میں کولمبیا ریکارڈز نے نئی صلاحیتوں کو دریافت کرنے کی کوشش میں پروڈیوسروں کو جنوب کے گرد بھیجا تھا۔ پیر، جو اس وقت اوکےہ کے لیے کام کرتے تھے، نے 1923 میں اٹلانٹا، جارجیا، پولک بروک مین میں اوکےہ ڈیلر کے کہنے پر پرانے صوتی طریقہ (جو اپنے بڑے دراندازی آواز جمع کرنے والے ہارن کے لیے جانا جاتا ہے) کا استعمال کرتے ہوئے فڈلن کے جان کارسن کو ریکارڈ کیا۔ پیر کے اس یقین کے باوجود کہ ریکارڈ ناقص معیار کا تھا، "دی لٹل اولڈ لاگ کیبن ان دی لین" اور "دی اولڈ ہین کیکلڈ اینڈ دی روسٹرز گونگ ٹو کرو" کی 500 کاپیاں ہفتوں میں فروخت ہو گئیں۔ اس تجربے نے پیر کو "ہل بلی" موسیقی کی صلاحیت کے بارے میں قائل کیا۔ پیر نے اوکے کو وکٹر ٹاکنگ مشین کمپنی کے لیے چھوڑ دیا، اور ہر سال 1 ڈالر تنخواہ لی۔ تاہم، پیر کے پاس اپنی بنائی ہوئی تمام ریکارڈنگ کے اشاعت کے حقوق تھے۔ فروخت کی بنیاد پر فنکاروں کو رائلٹی ادا کرنے کا پیر کا انتظام آج ریکارڈ معاہدوں کی بنیاد ہے، اور جس کمپنی کی انہوں نے بنیاد رکھی، پیر میوزک آج بھی موجود ہے۔ 1925 میں الیکٹریکل ریکارڈنگ کی پیدائش نے ریکارڈز کو ریڈیو سے بہتر آواز کی اجازت دی، جس نے 1920 کی دہائی کے اوائل میں ریکارڈنگ انڈسٹری کو غیر متعلقہ کرنے کا خطرہ مول لیا تھا۔ اس نئے طریقہ کار نے نرم آلات جیسے ڈلسیمرز، گٹار اور جبڑے کی ہارپس کو سننے کی اجازت دی، اور اس کا مطلب یہ بھی تھا کہ ریکارڈنگ کا سامان کچھ زیادہ پورٹیبل تھا-اور اس طرح، ریکارڈنگ تقریبا کہیں بھی کی جا سکتی تھی (پیچیدہ صوتی سامان واقعی پورٹیبل نہیں تھا۔) پیر نے ارنسٹ سٹون مین سے پوچھا، جس نے اوکے کے لیے ریکارڈ کیا تھا، کہ مزید دیہی صلاحیتوں کو کیسے تلاش کیا جائے۔ اسٹون مین نے پیر کو جنوبی اپلاچیا سے سفر کرنے اور ایسے فنکاروں کو ریکارڈ کرنے کے لیے راضی کیا جو نیویارک کا سفر کرنے سے قاصر تھے۔ پیر نے پہاڑی موسیقی کی صلاحیت کو پہچانا، کیونکہ یہاں تک کہ اپلاچیا کے رہائشی جن کے پاس بجلی نہیں تھی وہ اکثر ہاتھ سے تیار کردہ وکٹرولاس، یا دیگر فونوگراف کے مالک تھے۔ اس نے بلیوز، گوسپیل اور "ہل بلی" موسیقی ریکارڈ کرنے کی امید میں ایک سفر کرنے کا فیصلہ کیا۔ فنکاروں کو ہر سائیڈ کٹ کے لیے موقع پر 50 ڈالر نقد ادا کیے گئے، اور فروخت ہونے والے ہر ایک کے لیے ڈھائی سینٹ ادا کیے گئے۔ فروری اور مارچ میں، اس نے بلیوز اور گوسپیل میوزک کی ریکارڈنگ کے لیے ایک ٹرپ کیا، اور ایک اور ٹرپ کرنے کا فیصلہ کیا۔ اس نے سوانا، جارجیا اور شارلٹ، شمالی کیرولائنا میں رکنے کا فیصلہ کیا۔ وہ تیسرے اسٹاپ کے طور پر (اسٹون مین کے اصرار پر) برسٹل میں آباد ہو گیا، کیونکہ جانسن سٹی اور کنگسپورٹ، ٹینیسی کے ساتھ، اس نے ٹرائی سٹیز کی تشکیل کی، جو اس وقت اپلاچین کا سب سے بڑا شہری علاقہ تھا۔ اس کے علاوہ، تین دیگر ریکارڈ کمپنیوں نے برسٹل کے لیے آڈیشن منعقد کیے تھے یا شیڈول کر رہے تھے۔ اس لیے پیر اپنی بیوی اور دو انجینئروں کے ساتھ برسٹل کے لیے روانہ ہوا۔ 25 جولائی اور 5 اگست 1927 کے درمیان، پیر نے اسٹیٹ اسٹریٹ پر ٹیلر کرسچن ہیٹ اینڈ گلو کمپنی کی تیسری منزل پر ریکارڈنگ سیشن منعقد کیے، جو برسٹل میں ریاستی لائن ہے۔ انہوں نے مقامی اخبارات میں اشتہارات دیے، جنہیں ان فنکاروں کے علاوہ زیادہ ردعمل نہیں ملا جو پہلے ہی نیویارک کا سفر کر چکے تھے (جیسے پاورز فیملی) یا جو پہلے ہی اسٹون مین کے نام سے جانے جاتے تھے۔ اسٹون مین 25 جولائی 1927 کو پیر کے ساتھ ریکارڈ کرنے والے پہلے شخص تھے۔ انہوں نے اپنی بیوی ہیٹی، ایک ڈنفورڈ اور مونی بریور کے ساتھ ریکارڈنگ کی۔ جانسن برادرز واڈویل جوڑی (جو ان کے کرائم آف دی ڈی آٹریمونٹ برادرز کے لیے مشہور ہے) اور ایک چرچ کوئر سمیت دیگر اداکاریوں نے باقی جولائی کو بھر دیا۔ تاہم، یہ فنکار ریکارڈنگ کے پہلے ہفتے کو پر کرنے کے لیے کافی تھے اور پیر کو اپنا دوسرا ہفتہ پر کرنے کی ضرورت تھی۔ اسٹون مین کی ریکارڈنگ میں سے ایک کے بارے میں ایک اخبار کے مضمون (سکپ ٹو ما لو، مائی ڈارلنگ)، جس میں اسٹون مین کو 1926 میں ملنے والی رائلٹی میں 3,600 ڈالر اور برسٹل میں ریکارڈنگ کے لیے ملنے والے 100 ڈالر/دن پر زور دیا گیا تھا، نے بہت زیادہ دلچسپی پیدا کی۔ درجنوں فنکار برسٹل گئے، جن میں سے بہت سے کبھی برسٹل نہیں گئے تھے۔ انہوں نے اضافی صلاحیتوں کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے رات کے سیشن طے کیے، جن میں جمی راجرز بھی شامل تھے۔ راجرز کا اس بینڈ سے اختلاف تھا جس میں وہ اس بات پر ممبر تھے کہ کس نام کے تحت ریکارڈ کرنا ہے، اور اس لیے راجرز نے سولو ریکارڈ کیا اور بینڈ نے ٹینیوا ریمبلرز کے طور پر ریکارڈ کیا۔ راجرز اور بینڈ کو سیشن کے بارے میں تب معلوم ہوا جب وہ ایک بینڈ ممبر کی ماں کے زیر انتظام بورڈنگ ہاؤس میں رہے۔ کارٹر خاندان کی آمد زیادہ متوقع تھی۔ رالف پیر نے موسم گرما کے شروع میں خاندان کے ساتھ خط و کتابت کیا تھا، لیکن بعد میں لکھا کہ "وہ اب بھی انہیں دیکھ کر حیران تھے"، بنیادی طور پر ان کی ظاہری شکل کی وجہ سے۔ پیر نے 1959 میں انٹرویوز کے ایک سلسلے کے دوران للیان بورجسن کو بتایا، "وہ اندر گھومتے ہیں۔" "اس نے لباس پہنے ہوئے ہیں اور خواتین وہاں سے دیہی خواتین ہیں۔ وہ پہاڑی بلیوں کی طرح نظر آتے تھے۔ لیکن جیسے ہی میں نے سارہ کی آواز سنی، بس اتنی ہی تھی۔ میں جانتا تھا کہ یہ بہت اچھا ہونے والا ہے۔ " کارٹرز نے سیشن کے دوسرے پیر کو چار گانے اور اگلے دن دو گانے ریکارڈ کیے۔ یکم اگست کو، سارہ نے آٹوہارپ، اے پی کھیلتے ہوئے لیڈ گایا۔ باس گاتی تھی، اور 18 سالہ میبیلے نے ایک غیر معمولی اور بعد میں بااثر انداز کے ساتھ گٹار بجایا جس نے اسے راگ اور تال دونوں فراہم کرنے کا موقع فراہم کیا۔ وکٹر کمپنی نے 4 نومبر 1927 کو کارٹر فیملی کا پہلا ریکارڈ "پور آرفن چائلڈ" اور "دی وینڈرنگ بوائے" جاری کیا۔ 1927 کے اجلاسوں میں 76 گانے ریکارڈ کیے گئے، جنہیں 19 فنکاروں یا پرفارم کرنے والے گروپوں نے ریکارڈ کیا۔ اجلاسوں کا دوسرا گروپ پیر نے 1928 میں بنایا تھا، لیکن فنکارانہ کامیابی کو دہرایا نہیں گیا تھا۔ 1927 میں برسٹل، ٹینیسی میں ان بارہ دنوں میں پیر نے امریکہ کو جنوبی اپلاچیا کی مستند موسیقی سے مکمل طور پر متعارف کرانے میں کامیابی حاصل کی تھی۔ نتائج دو نئے سپر اسٹارز، دی کارٹر فیملی اور جمی راجرز تھے۔ 1987 میں، کنٹری میوزک فاؤنڈیشن نے 35 ٹریکس کے ساتھ گریمی ایوارڈ کے لیے نامزد دو ایل پی سیٹ، دی برسٹل سیشنز جاری کیا۔ اسے 1991 میں سی ڈی پر دوبارہ جاری کیا گیا۔ 2011 میں، بیئر فیملی ریکارڈز نے گریمی ایوارڈ کے لیے نامزد پانچ سی ڈی باکس سیٹ دی برسٹل سیشنز: دی بگ بینگ آف کنٹری میوزک جاری کیا جس میں 124 ٹریک اور 120 صفحات پر مشتمل ہارڈ کور کتاب شامل ہے۔ 2015 میں، سونی لیگیسی ریکارڈنگز نے آرتھوفونک جوئے: دی 1927 برسٹل سیشنز ری وزٹڈ کو برتھ پلیس آف کنٹری میوزک میوزیم کے فائدے کے طور پر جاری کیا۔ دو سی ڈی سیٹ 1927 کے اصل سیشنوں کو خراج تحسین پیش کرتا ہے جس میں 18 گانوں کو ملکی موسیقی کے کچھ بڑے ستاروں، جیسے ڈولی پارٹن اور بریڈ پیسلی نے اپ ڈیٹ کیا ہے۔ ڈبلیو ایس ایم ڈسک جاکی اور کنٹری میوزک کے مورخ ایڈی اسٹبس نے 19 ٹریک بیان کیے ہیں جو 1927 کے ریکارڈنگ سیشن کی کہانی بیان کرتے ہیں۔ ریکارڈنگ کی تفصیلات چھانٹ کو تبدیل کرنے کے لیے لیبل پر کلک کریں۔ جانسن سٹی سیشنز میوزک آف ایسٹ ٹینیسی حوالہ جات بیرونی روابط برسٹل سیشنز: کنٹری میوزک کے بگ بینگ کے بارے میں تحریریں برسٹل سیشنز، 1927-1928: دی بگ بینگ آف کنٹری میوزک 1927 موسیقی میں ٹینیسی میں امریکی کنٹری میوزک ایپلاچین میوزک برسٹل، ٹینیسی ایسٹ ٹینیسی میوزک آف ایسٹ ٹینیسی یونائیٹڈ اسٹیٹس نیشنل ریکارڈنگ رجسٹری ریکارڈنگ