Venu
وینو (سنسکرت:;/مورلی ؛ مورالی) ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کی قدیم ٹرانسورس بانسریوں میں سے ایک ہے۔ یہ ایک ایروفون ہے جو عام طور پر بانس سے بنایا جاتا ہے، یہ ایک سائیڈ بلوینڈ ونڈ آلہ ہے۔ یہ جنوبی ہندوستانی کرناٹک موسیقی کی روایت میں استعمال میں ہے۔ اسے رگ وید اور ہندو مت کے دیگر ویدک متون میں ندی اور تونوا کہا جاتا ہے۔ شمالی ہندوستانی موسیقی میں اسی طرح کی بانسری کو بنسوری کہا جاتا ہے۔ جنوب میں، اسے مختلف دوسرے ناموں سے بھی پکارا جاتا ہے جیسے تمل (تمل ناڈو) میں پلنگولال، ملیالم (کیرالہ) میں اوداکولال یا کرونگو کولال اور کنڑ (کرناٹک) میں کولو یا مورئی۔ اسے تیلگو (آندھرا پردیش اور تلنگانہ) میں پلانا گرووی (پلّن گرووی) یا وینوو (وینوو) کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اسے کرناٹک بانسری بھی کہا جاتا ہے۔ وینو کو ناٹیہ شاستر میں ایک اہم موسیقی کے آلے کے طور پر زیر بحث لایا گیا ہے، جو موسیقی اور پرفارمنس آرٹس پر کلاسیکی ہندو متن ہے۔ ہندوستان کی قدیم سنسکرت تحریروں میں دوسری طرف اڑنے والی بانسریوں جیسے مورلی اور وامسیکا کو بیان کیا گیا ہے، لیکن بعض اوقات ان اصطلاحات کو ایک دوسرے کے بدلے استعمال کیا جاتا ہے۔ وینو میں چھ سوراخ ہوتے ہیں، تقریبا انگوٹھے کی موٹائی اور بارہ انگلیاں لمبی ہوتی ہیں۔ ایک لمبی مورلی میں چار سوراخ اور دو ہاتھ لمبے ہوتے ہیں۔ وامسیکا میں آٹھ سوراخ ہوتے ہیں، جو بارہ سے سترہ انگلیوں کے درمیان ہوتے ہیں۔ وینو ہندو دیوتا کرشن کی مجسمہ سازی کا ایک حصہ ہے۔ تعمیر اور تکنیک ہندوستان کے قدیم ترین موسیقی کے آلات میں سے ایک، یہ آلہ بانس سے بنی ایک چابی سے کم ٹرانسورس بانسری ہے۔ دونوں ہاتھوں کی انگلیاں سوراخوں کو بند کرنے اور کھولنے کے لیے استعمال ہوتی ہیں۔ اس کے ایک سرے کے قریب ایک اڑنے والا سوراخ ہوتا ہے، اور انگلیوں کے آٹھ قریب سے رکھے ہوئے سوراخ ہوتے ہیں۔ آلہ مختلف سائز میں آتا ہے۔ وینو بھی ایک انتہائی قابل احترام آلہ ہے اور جو لوگ اسے بجاتے ہیں ان سے توقع کی جاتی ہے کہ وہ اس کی تعریف کریں گے، کیونکہ اسے بجانے کے قابل ہونا ایک تحفہ سمجھا جاتا ہے۔ وینو زیادہ اڑنے اور کراس انگلی کی مدد سے ڈھائی آکٹیو پیدا کرنے کی صلاحیت رکھتا ہے۔ بانسری انسانی آواز کی طرح ہوتی ہے جس میں یہ مونوفونک ہوتی ہے اور اس میں عام طور پر ڈھائی آکٹیو آواز کی تولید بھی ہوتی ہے۔ انگلیوں کو سوراخوں پر اور باہر سلائڈ کرنے سے مختلف قسم کے گامک پیدا ہوتے ہیں، جو راگ پر مبنی موسیقی کی کارکردگی میں اہم ہیں۔ بانسری (وینو) کا ہندوستانی افسانوں اور لوک داستانوں میں بہت ذکر ملتا ہے جسے انسانی آواز اور وینا (وانی-وینا-وینو) کے ساتھ موسیقی کے لیے بنائے گئے تین اصل آلات میں شامل کیا گیا ہے۔ وینو کا تعلق ہندو دیوتا کرشن سے ہے، جسے اکثر اسے بجاتے ہوئے دکھایا جاتا ہے۔ اس قسم کی بانسری بنیادی طور پر جنوبی ہندوستان میں استعمال ہوتی ہے۔ وشنو کو تخلیق کی بانسری بجاتے ہوئے وینوگوپال کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ وینو کرناٹک کلاسیکی موسیقی کا حصہ نہیں رہا تھا جب تک کہ شری شرابا شاستری کی اہم اختراعات اور بعد میں شری ٹی آر کے ذریعہ ان کے ڈیزائن پر نظر ثانی اور اپ ڈیٹس نہیں ہوئے تھے۔ مہالنگم (جسے پیار سے بانسری مالی کہا جاتا ہے)۔ آواز کی پیداوار کی بنیادی طبیعیات کی وجہ سے، سب سے نچلے نوٹ سے سب سے اونچے نوٹ پر جاتے وقت بانسریوں میں قدرتی "کٹ" یا تعطل ہوتا ہے۔ یہ تضاد کرناٹک بانسری پر "گا" اور "ما" کے نوٹوں کے درمیان اور ہندوستانی بانسری کے لیے "ما" اور "پا" کے درمیان ظاہر ہوتا ہے (بنیادی طور پر انگلیوں کی تکنیک کے فرق کی وجہ سے)۔ بانسری کو کرناٹک موسیقی کے مطابق ڈھالنے کے لیے، کچھ تبدیلیاں ضروری تھیں جیسے ساتویں سوراخ کا اضافہ، موٹے دیواروں والے بانس کا استعمال، "گا" اور "ما" نوٹوں کے درمیان منتقل ہوتے وقت سر کو اٹھانے کی تکنیک تاکہ انگوٹھے کے زاویے کو تبدیل کیا جا سکے۔ ان اختراعات نے فنکاروں کو راگ کے "بھاوا" کو کھونے کے بغیر تمام ضروری گامکوں اور سجاوٹ کے ساتھ کرناٹک راگوں کو انجام دینے کے قابل بنایا۔ بنسوری اور وینو کے درمیان فرق اکثر ہندوستان میں ابتدائی افراد خود کو اس مخمصے میں پاتے ہیں کہ کس قسم کی بانسری بجانا شروع کریں کیونکہ ہندوستان میں دو الگ الگ قسم کی ٹرانسورس بانسریاں ہیں۔ وہ بنسوری (شمالی ہندوستانی بانس کی بانسری) اور وینو (جنوبی ہندوستانی بانس کی بانسری) ہیں۔ ان دونوں کے درمیان بنیادی فرق خام مال، تعمیر اور کھیلنے کا انداز ہیں۔ جنوبی ہندوستانی وینو بنانے کے لیے ترجیحی خام مال عام طور پر موٹا اور گھنے ہوتا ہے اور کیرالہ یا جنوبی تامل ناڈو میں اگتا ہے۔ یہ گہرا ہوتا ہے اور صاف اور بھرپور نرم لہجہ پیدا کرتا ہے۔ بانسری میں استعمال ہونے والا مواد زیادہ تر پتلی دیواروں والا بانس ہوتا ہے (لیکن لمبائی اور قطر میں لمبا)۔ یہ ہلکے رنگ کا ہوتا ہے اور ہلکا ہوا دار لہجہ پیدا کرتا ہے (اسے جواری کہا جاتا ہے)۔ یہ بانس آسام (سلچر) میں اگتا ہے۔ دیگر اقسام بھی ہیں جو استعمال کی جاتی ہیں، بشمول بانس جو سرسی، شمالی کرناٹک، بہار کے علاقے میں اگتے ہیں۔ وینو آٹھ کھیلنے والے سوراخوں اور ایک اڑنے والے سوراخ کے ساتھ بنایا گیا ہے۔ ان آٹھ کھیلنے والے سوراخوں میں سے سات دراصل کھیلنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں اور آخری انگلی کا سوراخ ٹیوننگ میں استعمال ہوتا ہے۔ بنسوری میں چھ کھیل کے سوراخ اور ایک اڑنے والا سوراخ ہوتا ہے۔ کچھ ایسے فنکار رہے ہیں جنہوں نے ایک اضافی پنچم ہول (نوٹ پا حاصل کرنے کے لیے انگوٹھے کا سوراخ) اور آخر میں تیورا ما ہول کے ساتھ تجربہ کیا ہے۔ تاہم، معیاری بنسوری میں عام طور پر صرف چھ سوراخ ہوتے ہیں۔ یہ اختلافات بنیادی طور پر موسیقی کے مختلف انداز کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے ہیں جو اس پر چلائے جاتے ہیں۔ وینو پر سا انگلی کے اوپری دو سوراخوں کو بند کرکے حاصل کیا جاتا ہے۔ بنسوری پر اس نوٹ کو حاصل کرنے کے لیے انگلی کے اوپری تین سوراخ بند کیے جاتے ہیں۔ نوٹ بجانے کا طریقہ بھی تھوڑا مختلف ہے۔ کرناٹک موسیقی "گایاکی انداز" یا "انسانی آواز کی نقل کرنے کے انداز" پر زور دیتی ہے۔ لہذا گامکوں اور آندولن کے استعمال کے لیے تیز رفتار ہولڈ اور وینو پر نوٹوں کو آسانی سے موڑنے کے طریقے کی ضرورت ہوتی ہے۔ بانسری ہندوستانی طرز کی موسیقی کے لیے زیادہ موزوں ہے کیونکہ طویل مسلسل سروں اور تیز تانوں پر اس کی اہمیت ہے۔ یہ دونوں آلات موسیقی کے مختلف انداز پیش کرتے ہیں اور اسی وجہ سے بجانے اور تعمیر میں فرق ہے۔ بانسری کے سائز اور پچ بانسری کی پچ کو عام طور پر اڑنے والے سرے پر نشان زد کیا جاتا ہے۔ اسے یا تو وینو پر 1 سے 7 تک کے نمبروں کے ساتھ یا اس کے بغیر دکھایا جاتا ہے (1/2، جو ایک سیمی ٹون کو زیادہ ظاہر کرتا ہے) یا بنسوری پر معیاری پچ حروف کے مطابق A سے G کے ساتھ یا اس کے بغیر (#-شارپس/b-فلیٹس)۔ سائز لمبائی میں 12 سائز تک مختلف ہوتا ہے، ہر ایک مختلف پچ فراہم کرتا ہے۔ بانسری کا قطر بھی پچ کی بنیاد پر مختلف ہوتا ہے۔ نچلے آکٹوز کے ساتھ بانسری کا قطر اور لمبائی بڑھ جاتی ہے، جبکہ اعلی آکٹوز کے معاملے میں بانسری کا قطر اور لمبائی کم ہوتی ہے۔ بہت سی کسٹم سائز کی بانسریاں دستیاب ہیں۔ کچھ بانسریوں کی لمبائی 1 میٹر سے بھی زیادہ ہوتی ہے۔ اس قسم کی بانسری کی تعمیرات کے تخیل کی کوئی حد نہیں ہے۔ چند مثالیں ڈبل کانٹریباس بانسری، کانٹریباس بانسری اور اناہت وینو ہیں، جو 12 فٹ تک جا سکتی ہیں۔ یہاں تک کہ پی وی سی پائپ کو بھی بہت آسان طریقے سے بانسری بنانے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے، صرف عام قینچی کا استعمال کرتے ہوئے۔ پہلی آواز بنانا بانسری سے ابتدائی آواز حاصل کرنے کے لیے، کوئی بھی ایمبوچر سوراخ میں ہوا اڑا سکتا ہے۔ یہ تکنیک تمام ٹرانسورس بانسریوں جیسے مغربی بانسری، بنسوری، چینی ڈزی بانسری وغیرہ کے لیے عام ہے۔ موسیقی کے نوٹ بجانے میں ایک میوزیکل اسکیل یا سرگم شامل ہوتا ہے، جس میں عام طور پر ہندوستانی کلاسیکی موسیقی میں 7 نوٹ سا، ری، گا، ما، پا، دھ، نی ہوتے ہیں۔ کرناٹک موسیقی میں، سواروں کو میلاکارتا نظام کے مطابق ظاہر کیا جاتا ہے۔ گا سے پا میں منتقلی ایک لازمی پہلو ہے جس پر بانسری کے استاد کی رہنمائی میں مناسب طریقے سے عمل کیا جانا چاہیے۔ آواز کو مسخ کیے بغیر ہوا کی شدت کو احتیاط سے تبدیل کرنے کی ضرورت ہے۔ انتہائی تیز دھچکے فنکار کو بانسری کی حد سے باہر کچھ اضافی نوٹ بجانے کی اجازت دیتے ہیں (بعض اوقات سیٹی کی آواز کی طرف جاتا ہے)۔ بانسری کو پھونکنے والے سوراخ کے خلاف موڑنے سے فنکار کو ایک نوٹ کو اصل پچ پر ترمیم کرنے اور ٹھیک کرنے کا موقع ملتا ہے۔ ہوا کو اڑاتے وقت، فنکار یا تو مسلسل اڑانے یا غیر مسلسل اڑانے کا انتخاب کر سکتا ہے یا یہاں تک کہ موسیقی بجانے کے لیے ہوا کو ہلانے کے لیے سخت/ہونٹوں کا استعمال کر سکتا ہے۔ آدھی انگلی بند موسیقی کے نوٹ فنکار مختلف آوازیں کرنے کے لیے انگلی کا استعمال سوراخ کو آدھا یا چوتھائی یا تین چوتھائی بند کرنے کے لیے کر سکتا ہے، حالانکہ آواز معیاری کی بورڈ میں نہیں آتی لیکن یہ موسیقی کے فنکار کے تخیل پر منحصر ہے کہ وہ آوازیں بنائے۔ یہ تکنیک فنکار کو ایک بانسری میں تقریبا 30 + نوٹ بجانے کی اجازت دیتی ہے۔ ایک معیاری کی بورڈ میں سیاہ چابیاں اسی سوراخ پر آدھی انگلی بند کر کے بانسری میں بجائی جا سکتی ہیں۔ سوراخ کو آہستہ کھلنا اور آہستہ بند کرنا موسیقی کے منحنی خطوط/پچنگ کو ایک نوٹ سے دوسرے نوٹ میں منتقل کرنے کی اجازت دیتا ہے جبکہ مسلسل اڑتا رہتا ہے، یہاں تک کہ دو/تین انگلیاں بھی آہستہ بند کی جا سکتی ہیں اور مسلسل اڑتے ہوئے آہستہ کھولی جا سکتی ہیں۔ آواز کو موڑنے کی یہ تکنیک کرناٹک موسیقی کی گامک خصوصیت پیدا کرتی ہے۔ یہ تکنیک فنکار کو پرندے ایشین کوئل کے مرد کے گیت کی طرح کھیلنے کی اجازت دیتی ہے۔ اس کا تعلق موڑنے/پچنگ نوٹ حاصل کرنے کے لیے وینا سٹرنگ کو سختی سے دبانے یا الیکٹرانک/ایم آئی ڈی آئی کی بورڈ میں پچ وہیل کا استعمال کرنے سے ہو سکتا ہے۔ ماضی کے وینو کھلاڑی پلادم سنجیو راؤ (1882-1962)، شرابا شاستری کے شاگرد۔ ایچ رام چندر شاستری (1906-1992)، پلادم سنجیو راؤ کے شاگرد۔ ٹی آر مہالنگم (1926-1986)، ایک بچہ وینوسٹ شاندار جس نے پانچ سال کی عمر میں بانسری بجانا شروع کی۔ وہ سب سے زیادہ "مالی" یا بعض اوقات "بانسری مالی" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ٹی۔ اے۔ ہریہرن، ٹی کے کے شاگرد۔ رادھا کرشنن T.K.Radhakrishnan (1919-2003) منڈا بلرام شرما، T.R.Mahalingam ٹی وشوناتھن (1927-2002) کے شاگرد، وینا دھنمل کے پوتے اور بالاسراسوتی کوچن رنگاناتھن کے بھائی B.N.Suresh، (1946-1990) T.R.Mahalingam پرپنچم سیتارام (d.2014) این کیسی (1918-2015) ڈنڈیگل ایس پی کے شاگرد۔ نٹراجن، T.R.Mahalingam کے ایس کے شاگرد۔ نارائن سوامی، (بانسری) (موت۔ 2003) این رمانی (1934-2015)، T.R.Mahalingam A.V.Prakash (1941-2016) سکل سسٹرز-کنجمانی اور نیلا کی شاگرد موجودہ G.Raghuraman (b.1968) جی ایس راجن (پیدائش۔ 1962) کے بھاسکرن (بی۔ 1961) بی شنکر راؤ (1922-2020) بی ایم۔ سندر راؤ (ب۔ 1937) ٹی ایس شنکرن (1930-2015) کے ایس گوپال کرشنن (بی۔ 1948) گروویور سری کرشنن (1936-2019) تروچی ایل سروانن لڈوگ پیس تھیاگراجن رمانی (بی۔ 1962) سکل مالا چندرشیکر (بی۔ 1963) کڈاملور جنارڈنن (b.1969) رمن کلیان ششانک سبرامنیم (b.1978) یہ بھی دیکھیں بنسوری کرناٹک موسیقی ہندوستانی موسیقی بانس کے موسیقی کے آلات ونڈ انسٹرومنٹ حوالہ جات کتابچہ بیرونی روابط کرناٹک بانسری انگلی چارٹ کرناٹک موسیقی کے آلات ہندوستانی موسیقی کے آلات بانس بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوں بانسری سائیڈ بلوںری سائیڈ بانسری سائیڈ بانسری سائیڈ بانسری سائیڈ بانسری سائیڈ بانسری سائیڈ بانسری سائیڈ بانسری سائیڈ بانسری سائیڈ بانسری سائیڈ بانسری