The Dead Past
"دی ڈیڈ پاسٹ" امریکی مصنف آئزک امیموف کی ایک سائنس فکشن مختصر کہانی ہے، جو پہلی بار ایسٹاؤنڈنگ سائنس فکشن کے اپریل 1956 کے شمارے میں شائع ہوئی تھی۔ اسے بعد میں ارتھ از روم اینف (1957) اور دی بیسٹ آف آئزک امیموف (1973) میں جمع کیا گیا، اور اسے سائنس فکشن ٹیلی ویژن سیریز آؤٹ آف دی نامعلوم کی ایک قسط میں ڈھالا گیا۔ اس کا نمونہ ڈسٹوپین فکشن کا ہے، لیکن ایک باریکی سے باریک ذائقہ کا ہے۔ پلاٹ کا خلاصہ آسیموف تعلیمی تحقیق اور سائنسی تخصص کی مرکزیت کی طرف جڑواں رجحانات کو بیان کرتا ہے، تاکہ ایک ایسی دنیا کو پیش کیا جا سکے جس میں سائنسی تحقیق پر ریاستی کنٹرول کی نگرانی ایک وسیع بیوروکریسی کرتی ہے، اور اسکالرز کو مؤثر طریقے سے ان کے تخصص کے تنگ میدان سے باہر کام کرنے سے منع کیا جاتا ہے۔ قدیم تاریخ کے پروفیسر آرنلڈ پوٹرلی ان رکاوٹوں کے تحت معصوم طور پر کام کر رہے ہیں۔ پوٹرلی، جو قدیم کارتھج کے ماہر ہیں، کرونوسکوپ تک رسائی حاصل کرنا چاہتے ہیں، ایک ایسا آلہ جو ماضی کے واقعات کا براہ راست مشاہدہ کرنے کی اجازت دیتا ہے، تاکہ یہ قائم کیا جا سکے کہ آیا کارتھاجینیوں نے واقعی آگ سے بچوں کی قربانی دی تھی۔ کئی سال پہلے سٹربنسکی نامی ایک نیوٹرینو طبیعیات دان کے ذریعہ پیش قدمی کی گئی، کرونوسکوپ اب خصوصی طور پر حکومت کے زیر کنٹرول ہے۔ جب سرکاری بیوروکریسی، بیوروکریٹ تھاڈیوس ارمان کی حیثیت سے، پوٹرلی کی کرونوسکوپ تک رسائی کی درخواست کو مسترد کرتی ہے، تو پوٹرلی اپنا کرونوسکوپ بنانے کے لیے ایک خفیہ تحقیقی منصوبہ شروع کرتا ہے۔ دو لوگ اس کی جستجو میں مدد کرتے ہیں: جوناس فوسٹر نامی ایک نوجوان طبیعیات کے محقق اور طبیعیات دان کے چچا، ایک پیشہ ور (یعنی حکومت کی طرف سے لائسنس یافتہ) سائنس کے مصنف، رالف نیمو۔ اس کام کے نتیجے میں، ٹیم دریافتوں کا ایک سلسلہ بناتی ہے۔ سب سے پہلے، وہ سیکھتے ہیں کہ حکومت کرونوسکوپی میں تحقیق کو دبا رہی ہے ؛ اس کے باوجود، فوسٹر ایک ایسا کرونوسکوپ بنانے کا طریقہ ایجاد کرتا ہے جو اس کے پیش رو موجد کے مقابلے میں بہت زیادہ کمپیکٹ اور توانائی سے موثر ہے۔ اگرچہ یہ دریافت پوٹرلی کو خوش کرتی ہے، لیکن فوسٹر جلد ہی یہ ثابت کرتا ہے کہ کوئی کرونوسکوپ تقریبا 120 سال ماضی کو نہیں دیکھ سکتا۔ پہلے کے وقت کا مشاہدہ کرنے کی کسی بھی کوشش میں، ناگزیر شور سگنل کو مکمل طور پر ختم کر دیتا ہے۔ اس طرح حکومت کی ابتدائی سالوں کے کرونوسکوپ مشاہدات کی رپورٹیں واضح من گھڑت ہیں۔ شخصیت کے تنازعات اور حوصلہ افزائی کے تصادم ٹیم کے ارکان کو ایک دوسرے سے الگ ہونے کا سبب بنتے ہیں۔ پوٹرلی اور اس کی بیوی دونوں کئی سال پہلے گھر میں لگی آگ میں اپنی بچی بیٹی کی موت سے پریشان رہتے ہیں، اور یہ تجویز ہے کہ وہ لاشعوری طور پر کارتھاجینیوں کو بچوں کی قربانی سے بری کرنے کی کوشش کر رہا ہے تاکہ اس امکان سے خود کو بری کیا جا سکے کہ اس نے غلطی سے آگ لگا دی جس سے اس کی بیٹی ہلاک ہو گئی۔ جب وہ کرونوسکوپ پر اپنی بیوی کا رد عمل دیکھتا ہے، اور اسے احساس ہوتا ہے کہ وہ اسے اپنی بیٹی کی مختصر زندگی کو جنونی انداز میں دیکھنے کے لیے استعمال کرے گی، تو وہ حکام کو خبردار کرتا ہے اور الزام قبول کرتا ہے۔ اس کا ساتھی، فوسٹر، جو اب آزادانہ تفتیش کے مقصد کے لیے دانشورانہ فخر اور جوش و خروش کی گرفت میں ہے، اپنی پیشرفت کو شائع کرنے کی کوشش کرتا ہے لیکن اچانک اور غیر متوقع طور پر پوٹرلی کی اصل تحقیقی درخواست کو مسترد کرنے والے بیوروکریٹ تھاڈیوس ارمان کے ہاتھوں پکڑا جاتا ہے۔ جیسے ہی ارمان فوسٹر سے اشاعت میں برقرار نہ رہنے کا وعدہ حاصل کرنے کی کوشش کرتا ہے، فوسٹر کے چچا، نیمو کو اندر لایا جاتا ہے۔ نیمو دوسرے دو کی طرح ہی باغی اور ناقابل تسخیر ثابت ہوتا ہے، اور تعاون کرنے کی خواہش نہ ہونے سے مایوس ارامن کے پاس حکومت کے ہاتھ کا اعلان کرنے کے سوا کوئی چارہ نہیں ہے۔ وہ انکشاف کرتا ہے کہ فوسٹر کو منصوبہ سازوں کی جاسوسی میں حکومت کے اپنے کرونوسکوپ کے استعمال کے ذریعے گرفتار کیا گیا ہے۔ ارمان نے انکشاف کیا کہ حکومتی کرونوسکوپی ایجنسی، اندھے آمریت سے سائنسی تحقیق کو دبانے کی بجائے، لوگوں کو صرف اس طریقے سے بچانے کی کوشش کر رہی تھی جس سے وہ جانتے تھے کہ کیسے۔ جیسا کہ فوسٹر اور پوٹرلی نے سیکھا ہے، کرونوسکوپ فطری طور پر حالیہ دنوں تک محدود ہے-لیکن کیا ہوگا اگر، اسے دور ماضی پر مرکوز کرنے کے بجائے، اسے ایک سیکنڈ کے سوویں حصے کے ماضی میں تبدیل کر دیا جائے؟ ارامن کا کہنا ہے کہ مردہ ماضی صرف "زندہ حال" کا مترادف ہے۔ اگر کرونوسکوپ کے منصوبے، خاص طور پر فوسٹر کے نئے اور بہتر ورژن، کبھی عام لوگوں تک پہنچتے ہیں، تو ویورزم کے نتیجے میں ہونے والی طاعون رازداری کے تصور کو مؤثر طریقے سے ختم کر دے گی۔ ارمان کا کہنا ہے کہ یہاں تک کہ سرکاری ملازمین جو اب کرونوسکوپ کے لیے تفویض کیے گئے ہیں، بعض اوقات قواعد و ضوابط کی خلاف ورزی کرتے ہیں اور اسے ذاتی مقاصد کے لیے جاسوسی کے لیے استعمال کرتے ہیں۔ نممو پھر انکشاف کرتا ہے کہ فوسٹر سے دباؤ دور کرنے کی کوشش میں، اس نے پہلے ہی فوسٹر کے کرونوسکوپ کی تفصیلات اپنے کئی باقاعدہ پبلسٹی آؤٹ لیٹس کو بھیج دی ہیں۔ کرونوسکوپ کو نسبتا آسانی سے اور سستے طریقے سے بنانے کی تفصیلات اب سب کے لیے دستیاب ہیں۔ ارمان کرونوسکوپ کی نمائش سے مستعفی ہو جاتا ہے، اور تینوں ماہرین تعلیم کو بصیرت انگیز لائن کے ساتھ چھوڑ دیتا ہے: "آپ کو، مجھے، سب کو گولڈ فش کا پیالہ مبارک ہو، اور آپ میں سے ہر ایک ہمیشہ جہنم میں تلی رہے۔ گرفتاری منسوخ کر دی گئی۔ " تجزیہ کہانی کا موڑ-کہ حکومت کا آدمی واقعی مدد کرنے کے لیے وہاں موجود تھا-اس خیال کو اہل بناتا ہے کہ ہدایت شدہ تحقیق کی دنیا واقعی ایک ڈسٹوپیا کی تشکیل کرتی ہے۔ آسیموف کا مقالہ، جو آخری منظر میں سامنے آیا ہے، یہ ہے کہ سائنسی تحقیق کا مرکزی کنٹرول لازمی طور پر غیر اخلاقی نہیں ہے، لیکن یہ کہ طویل عرصے میں یہ ناممکن بھی ہو سکتا ہے۔ تھڈیوس ارمان کا کردار فارن ہائیٹ 451 میں بیٹی اور بریو نیو ورلڈ میں مصطفی مونڈ کے سانچے میں ایک قابل شناخت ڈسٹوپین ترجمان ہے، جو دونوں اپنے معاشروں کے کنٹرول میکانزم کی حدود کو بھی تسلیم کرتے ہیں۔ تاہم، جائزہ لینے والے میکس براؤن نے نوٹ کیا کہ "آخری منظر میں، سرکاری شخص مرکزی کرداروں کو 'مچھلی کے باؤل کی دنیا' بنانے پر تنبیہ کرتا ہے جس میں رازداری کا وجود ختم ہو گیا تھا۔ درحقیقت، تاہم، ایسی دنیا پہلے سے ہی دو نسلوں سے موجود تھی-صرف یہ کہ رازداری پر حملہ کرنا اب تک حکومت کی اجارہ داری تھی۔ کرونوسکوپ نے درحقیقت حکومت کو آرویل کی نائنٹین ایٹی فور کی بدنام زمانہ دوربین سے بھی کہیں زیادہ عالم طاقت دی۔ مرکزی کرداروں نے صرف اتنا کیا کہ اس خوفناک طاقت کی حکومتی اجارہ داری کو توڑ دیا اور 'مچھلیوں' کو ایک دوسرے کو دیکھنے دیا۔ آسیموف کی بنیادی بنیاد یہ ہے کہ نیک نیت والے سرکاری اہلکار، جو یہ جاننے کے مکمل اختیار رکھتے ہیں کہ کوئی بھی کسی بھی وقت کیا کر رہا ہے، دو پوری نسلوں تک خود کو اس طاقت کے غلط استعمال سے روک سکیں گے۔ سچ کہوں تو، مجھے انسانی فطرت پر اتنا اعتماد نہیں ہے۔ میں یقینی طور پر نہیں چاہوں گا کہ حکومت کے پاس دو سالوں کے لیے ایسی طاقت ہو، دو نسلوں کی تو بات ہی چھوڑ دیں۔ " نوٹس آسیموف نے یہ کہانی بوسٹن یونیورسٹی اسکول آف میڈیسن میں پروفیسر کی حیثیت سے سات سال بعد لکھی۔ انہوں نے 1973 میں کہا کہ انہوں نے کوشش کی کہ اپنی ذاتی زندگی کو افسانے میں ظاہر نہ ہونے دیں لیکن "دی ڈیڈ پاسٹ" اس سے مستثنی تھی، جیسے کہ سائنسی تحقیقی ترتیب اور مرکزی کردار کی کارتھج میں دلچسپی۔ اپنی سوانح عمری ان میموری ایٹ گرین میں، آسیموف لکھتے ہیں، "یہ کہانی، جو میرے پسندیدہ میں سے ایک ہے، میرے لیے سب سے زیادہ یادگار ہے جو میں نے غلطی سے اس میں ڈال دی تھی۔ میں جس چیز کی منصوبہ بندی کر رہا تھا وہ ایک ایسی کہانی تھی جس نے معمول کے اس مفروضے کو الٹ دیا کہ حکومتی منصوبہ بندی ظالمانہ ہے اور سائنسی تفتیش کی آزادی اچھی ہے۔ تاہم، کہانی کے دوران، میں نے تقریبا بے ترتیب طور پر، کارتھج کا ایک حوالہ پیش کیا جس نے کسی نہ کسی طرح اپنی زندگی اختیار کر لی اور بالکل غیر متوقع طور پر ایک ذیلی پلاٹ متعارف کرایا جس نے کہانی کے پورے کورس کو بہترین حوصلہ افزائی فراہم کی۔ کہانی پڑھنے والا کوئی بھی نقاد یہ نتیجہ اخذ کرنے کا پابند ہے کہ میں نے شروع سے ہی اس ذیلی پلاٹ کی منصوبہ بندی کی تھی، حالانکہ میں قسم کھاتا ہوں کہ میں نے نہیں کیا۔ " ارمان کا نام کہانی "دی لاسٹ ٹرمپ"، "آر ای مان" (احریمان پر ایک پن) کے کردار سے ملتا جلتا ہے۔ آسیموف فیسٹشرفٹ فاؤنڈیشن کے فرینڈز میں امریکی سائنس فکشن مصنف بیری این مالزبرگ کی "دی ڈیڈ پاسٹ" کا سیکوئل شامل ہے جسے "دی پریزنٹ ایٹرنل" کہا جاتا ہے۔ الیکس کوزنسکی نے انٹرنیٹ پرائیویسی اور انٹرنیٹ سرویلنس پر اسٹینفورڈ لا ریویو کے مضمون میں اس مضمون کا حوالہ دیا۔ آسیموف نے "نیوٹرینکس" کی سائنس تشکیل دی، جو کہ نیوٹرینو ذرہ کا پتہ لگانے اور اس میں ہیرا پھیری ہے، یہ بتانے کے لیے کہ کرونوسکوپ کیسے کام کرتا ہے۔ اگرچہ نیوٹرینو کے وجود کو 1930 میں پیش کیا گیا تھا، لیکن اس کا پتہ لگانے کی پہلی تصدیق شدہ رپورٹ کہانی کے پہلی بار ظاہر ہونے کے چند ماہ بعد شائع ہوئی تھی۔ ٹی ایل شیرڈ کا 1947 کا ناول "ای فار ایفورٹ" بھی دیکھیں جس میں ایک موجد جنگ سازوں کی خفیہ سازشوں کو ظاہر کرنے کے لیے اسی طرح کا آلہ استعمال کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ "پرائیویٹ آئی"، لیوس پیڈجٹ کی 1949 کی ایک مختصر کہانی ہے، جس میں ایک شخص یہ جانتے ہوئے قتل کی سازش کرتا ہے کہ اس کے ہر عمل کو مستقبل میں اس کے مقدمے کی سماعت کے حصے کے طور پر دیکھا جائے گا۔ دی لائٹ آف آور ڈےز، اسٹیفن بیکسٹر کا ایک ناول ہے جس میں ورم ہول ٹیکنالوجی کو کرونوسکوپ کی طرح ہی نتائج دکھائے گئے ہیں۔ "پے چیک"، فلپ کے ڈک کی ایک مختصر کہانی جو پہلی بار 1953 میں ("دی ڈیڈ پاسٹ" سے تین سال پہلے) ایک ایسی مشین کے بارے میں شائع ہوئی تھی جو مستقبل کو دیکھتی ہے۔ اس کہانی کو پے چیک (2003) کے نام سے فلم میں ڈھالا گیا تھا۔ "دی مائنوریٹی رپورٹ"، فلپ کے ڈک کی ایک مختصر کہانی، جو پہلی بار 1956 میں شائع ہوئی تھی (اسی سال "دی ڈیڈ پاسٹ" کے طور پر)، "کرونوسکوپی" کے تصور کا بھی استعمال کرتی ہے، یا بہت حالیہ ماضی کو دیکھنے کے لیے، ان لوگوں کی جاسوسی کرنے کے لیے جو جرائم کی منصوبہ بندی کر سکتے ہیں ؛ دونوں میں بہت قریب مستقبل کے بارے میں خلاصہ شامل ہے۔ اس کہانی کو مائنوریٹی رپورٹ کے طور پر فلم میں ڈھالا گیا تھا۔ آئی سی یو، ڈیمن نائٹ کی 1976 میں شائع ہونے والی ایک مختصر کہانی، ایسیموف کی کہانی ختم ہونے کے فورا بعد ایک ایسی دنیا میں ترتیب دی گئی ہے، جہاں سستے کرونوسکوپس (یا اوزو کے، جیسا کہ ڈیمن نائٹ انہیں کہتے ہیں)، ہر کوئی استعمال کر رہا ہے، حالانکہ اس مختصر کہانی میں ماضی میں کسی بھی وقت دیکھا جا سکتا ہے۔ پاسٹ واچ: دی ریڈیمپشن آف کرسٹوفر کولمبس، جو 1996 میں شائع ہونے والا اورسن سکاٹ کارڈ کا ناول ہے، میں کرونوسکوپس کے استعمال اور پرائیویسی اور/یا حکومتی رازداری کے لیے لگائی گئی حدود کو نمایاں کیا گیا ہے۔ جائلز سکاٹ کا ایک جاسوس ناول، ہند سائٹ، جو پہلی بار 2010 میں شائع ہوا تھا، جس میں ایک ایسی دنیا کا تصور کیا گیا ہے جس میں "ریٹرو ویوئنگ" (کرونوسکوپی) کو پولیس ابھی استعمال کرنا شروع کر رہی ہے، جبکہ عام لوگ اس کی وجہ سے ہونے والی سماجی خلل کو سمجھنے کے لیے جدوجہد کر رہے ہیں۔ پونک مذہب اور ٹوفیٹ-کہانی کے پس منظر کے ساتھ بہت کچھ کرنا ہے دیوس، ایک ٹی وی سیریز جس کا پلاٹ تقریبا ایک جیسا ہے۔ حوالہ جات انٹرنیٹ آرکائیو پر "دی ڈیڈ پاسٹ" کے بیرونی لنکس آئزک ایسموف کے 1956 کے مختصر کہانیوں کے ناول اصل میں اینالاگ سائنس فکشن اور فیکٹ ڈسٹوپین لٹریچر بیوروکریسی ان فکشن میں شائع ہوئے پرائیویسی کارتھج کے بارے میں کام