String Quartet No. 15 (Schubert)
سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ جی میجر میں 15، ڈی۔ 887، جون 1826 میں فرانز شوبرٹ کی لکھی ہوئی آخری چوکی تھی۔ یہ بعد از مرگ 1851 میں اوپی کے نام سے شائع ہوا۔ 161. یہ کام گیتوں کے خیالات پر مرکوز ہے اور دور رس بڑے اور چھوٹے طریقوں کی کھوج کرتا ہے، جو ان کی کمپوزیشن میں اس حد تک غیر معمولی تھا۔ شوبرٹ نے اس کو متحرک تضاد اور ساخت اور پیزیکاٹو کے استعمال کے ساتھ تقویت بخشی۔ اس چوکی میں نقل و حرکت کی ساختی شکل روایتی ہم آہنگ ڈھانچے کے بجائے گیت پر شوبرٹ کی توجہ کی وجہ سے کسی حد تک مبہم ہے۔ تجزیہ چوکی کی چار حرکتیں یہ ہیں: الیگرو مولٹو ماڈریٹو (جی میجر) اندانتے ان پوکو موٹو (ای مائنر) شیرزو۔ الیگرو ویوس-ٹریو۔ الیگریٹو (بی مائنر) الیگرو اسائی (جی میجر) چوکی کی کارکردگی کی لمبائی تقریبا 45 منٹ ہے۔ I. الیگرو مولٹو ماڈریٹو پہلی حرکت باری باری بڑے اور چھوٹے طریقوں کے اندر کرومیٹک نزولی چوتھائیوں کے محرک پر مبنی ہے۔ تحریک کا مرکزی گیت کا موضوع جو سولہویں نوٹ پک اپ سے شروع ہو کر ایک بکھرے ہوئے آٹھویں نوٹ تک ہوتا ہے، چوکی کی باقی حرکات میں بہت سے تغیرات میں سنا جائے گا۔ پہلی حرکت میں وسیع تر ٹریمولو ہوتا ہے، جو نمائش کے اعادہ کی طرف بھی لے جاتا ہے۔ اگرچہ بہت سے موسیقار کسی تھیم کو چھوٹے اور چھوٹے حصوں میں ڈی کنسٹرکٹ کرتے ہیں، لیکن شوبرٹ اپنے گیتوں کے لیے جانا جاتا ہے اور اس کے بجائے مسلسل تھیم کو وسعت دیتا ہے۔ اس میں اس سوناٹا فارم کے پہلے اور دوسرے اہم گروپوں کو جوڑنے کے لیے ٹرپلٹس میں محرک کا استعمال شامل ہو سکتا ہے۔ دوسرا گروپ کھلتا ہے، بالکل اسی طرح جیسے بعد میں لکھی گئی سٹرنگ کوئنٹیٹ میں ہوتا ہے اور بیتھوون کے کچھ کاموں میں اس تکنیک سے ملتا جلتا ہے-غالب کلید میں نہیں بلکہ میڈینٹ میں ایک پرسکون تھیم کے ساتھ، بی-فلیٹ، تال کے ساتھ گیتوں کے تھیم کی طرح نہیں ہے جس نے معاملات کو ابتدائی طور پر سست کر دیا (بار چودہ، دوبارہ)، اور پیزیکاٹو کے ساتھ ساخت میں اضافہ کیا۔ ایک ٹرپلٹ غلبہ، مشتعل منتقلی ہوتی ہے اور وہی تھیم سنا جاتا ہے، اب ڈی میں، ٹرپلٹ ساتھی کے ساتھ۔ ٹرپلٹ، تھیم نہیں، نمائش کے اختتام تک جاری رہتے ہیں، اور دہرانے کے لیے آہستہ آہستہ ڈی سے نیچے جی میجر تک اترتے ہیں، یا دوسرے اختتام اور ترقی کے آغاز کے لیے، جہاں تسلسل کا مطلب خاموش تاروں کی مسلسل ہلچل ہے، زیادہ پرجوش حصوں کے ساتھ تبادلے کے ذریعے تھوڑا سا تعمیر کرنا، پھر مرکزی تھیمز کے نقطے دار تالوں کے تیز ورژن لانا۔ ترقی کا عروج خاص طور پر پرسکون تکرار کی طرف لے جاتا ہے، جو اس کے آغاز پر ہم نے اصل میں سنا تھا اس سے بہت مختلف ہے۔ کوڈا میں چوکی کا کھلنا، اس کی تال اور اس کے بڑے/معمولی تبادلے دونوں کو خود کو کھیلنے کا مزید موقع ملتا ہے۔ پہلی حرکت میں ایک قابل ذکر اختراعی ہم آہنگ راستہ ہے۔ ملی میٹر کے درمیان۔ 414 اور 429 شوبرٹ میجر تھرڈز کا استعمال کرتے ہوئے آکٹیو کی مساوی ذیلی تقسیم کے ساتھ جی میجر کو طول دیتے ہیں۔ باس میں ساتویں کورڈز کو پاس کرنا ان بڑے تہائی حصوں کو جوڑنے والی ایک ہموار لکیری ترقی فراہم کرتا ہے، جس کا نتیجہ باس آواز میں ایک مکمل ٹون نزول ہوتا ہے، اس معاملے میں سیلو۔ مندرجہ ذیل بڑے تیسرے طول و عرض ہوتے ہیں: G (ملی میٹر۔ 414-416) ای-فلیٹ (ملی میٹر۔ 417-418) B (ملی میٹر۔ 419-420) G (ملی میٹر۔ 421-422) ای-فلیٹ (423-426)۔ پیمائش میں 426 شوبرٹ ہم آہنگی سے اس غالب-ساتویں ڈھانچے کی دوبارہ تشریح کرتا ہے، اسے 6 ویں جرمن اضافہ کے طور پر حل کرتا ہے، اس طرح ملی میٹر میں bVI-V-I آگے بڑھتا ہے۔ 427-429۔ II. اندانتے ان پوکو موٹو ڈرامائی سست حرکت میں مارچ کی تال اور اچانک اوپر کی طرف وائلن گلسینڈوس کے بعد نچلی تار پر قطرے، اور پھر ٹریمولو کا زیادہ استعمال ہوتا ہے۔ یہ تحریک بعد کی اقساط کے درمیان خیالات کی ڈرامائی تغیرات کا استعمال کرتی ہے۔ پہلی قسط جس میں پیزیکاٹو کے ساتھ سیلو میں ایک ہم آہنگ جامد سولو شامل ہے۔ یہ اچانک میٹر 43 میں ایک فورٹیسیمو قسط میں منتقل ہو جاتا ہے جو تالوں اور آکٹوز میں اتحاد کے ذریعے تقویت یافتہ ہوتا ہے۔ پہلی دلکش تھیم سے تھیم کی یہ ڈرامائی واپسی پہلی تحریک میں تھیم کے حل کے برعکس ہے۔ III. شیرزو۔ الیگرو ویوس-ٹریو۔ الیگریٹو شیرزو ہلکی ساخت کا ہے، اپنے زیادہ تر دورانیے کے لیے بیڑا ہے، جو مینڈیلسوہن کی پیش گوئی کرتا ہے۔ تینوں ایک ہلکا سا ساتھ والا جوڑا ہے، پہلے سیلو اور پہلے وائلن کے درمیان، پھر پہلے وائلن اور وائیولا، پھر پھر سیلو اور پہلے وائلن۔ سیلو کے ذریعے ادا کیا جانے والا تینوں کا تھیم دوسری حرکت کے تھیم کا اعادہ ہے، جسے سیلو بھی ادا کرتا ہے۔ تیسری حرکت کو سابقہ حرکت کی شکل میں نقل کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ یہاں شیرزو اور تینوں تجارتی تھیمز اور دوسری تحریک میں تھیم اور اقساط اسی طرح کے تجارتی تھیمز ہیں۔ IV. الیگرو اسائی فائنل ایک توسیعی تحریک میں سابقہ حرکات کی مبہم شکل کو جاری رکھتا ہے جہاں یہ واضح نہیں ہے کہ حرکت سوناٹا میں ہے یا رونڈو، جی میجر یا جی مائنر میں۔ افتتاحی تھیم میں پہلی حرکت کے مقابلے بڑے اور چھوٹے طریقوں کے درمیان اس کے تبادلے میں زیادہ تیزی سے انتہا ہوتی ہے۔ تال ایک ٹارنٹیلا کی یاد دلاتی ہے، جیسا کہ پچھلے چوکی کے ساتھ ہے-جس کی حرکت کچھ عجیب و غریب خصوصیات سے ملتی جلتی ہے۔ یہ چوکی پہلی بار 1852 کے بعد ویانا کے ڈیابلی نے شائع کی تھی۔ ثقافتی میراث ووڈی ایلن کے 1989 کے کامیڈی ڈرامہ کرائمز اینڈ مسڈیمینرز میں، الیگرو مولٹو ماڈریٹو کے کچھ حصوں (بشمول افتتاحی کے بکھرے ہوئے تال) کو کئی مناظر کے دوران ایک ڈرامائی اقدام کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے جو 'جرائم' کے پلاٹ کے مرکزی حصے بناتے ہیں۔ گرامفون میں، اسٹیفن جانسن نے اس کام کو شوبرٹ کی سب سے بڑی سٹرنگ کوارٹٹ کے طور پر حوالہ دیا، اور قیاس کیا کہ یہ کم معیار کی وجہ سے نہیں بلکہ اس وجہ سے کہ یہ کم قابل رسائی ہے، موسیقار کے پچھلے دو کوارٹٹس کے مقابلے میں کم کثرت سے سنا جاتا ہے۔ ریکارڈنگ شوبرٹ کی سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ جی میجر (ڈی۔ 887) میں 15 کو بہت سے کوارٹٹس نے ریکارڈ کیا ہے، جن میں شامل ہیں: البان برگ کوارٹٹ امیڈیوس کوارٹٹ آرٹیمس کوارٹٹ آورن کوارٹٹ بیلسیا کوارٹٹ برینڈس کوارٹٹ بش کوارٹٹ چیروبینی کوارٹٹ چلینگیریئن کوارٹٹ کوارٹٹ کاسلز ڈورک سٹرنگ کوارٹٹ ایمرسن سٹرنگ کوارٹٹ گارنیری کوارٹٹ ہیگن کوارٹٹ ہیوگو وولف کوارٹٹ ہنگری کوارٹٹ جولیارڈ سٹرنگ کوارٹٹ کوڈلی کوارٹٹ کولیش کوارٹٹ کس کوارٹٹ لیپزگ سٹرنگ کوارٹٹ مینڈلرنگ کوارٹٹ میلوس کوارٹٹ اسٹٹ اسٹٹ گارٹ نیو اورفورڈ سٹرنگ کوارٹٹ نیوزی لینڈ سٹرنگ کوارٹٹ اوسلو سٹرنگ کوارٹٹ پرزاک 15 اسابیلا اسٹیورٹ گارڈنر میوزیم سے رویانیہ کے اسٹین انسٹی ٹیوٹ کے موسیقاروں کے ذریعہ ایم پی 3 فارمیٹ میں شوبرٹ کا آٹوگراف آف جی میجر کوارٹٹ سٹرنگ کوارٹٹس از فرانز شوبرٹ 1826 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان جی میجر کمپوزیشنز از فرانز شوبرٹ نے بعد از مرگ شائع کیا۔