Symphony No. 9 (Schubert)
سمفنی نمبر۔ سی میجر میں 9، 944، جسے دی گریٹ کے نام سے جانا جاتا ہے، آخری سمفنی ہے جسے فرانز شوبرٹ نے مکمل کیا۔ اسے سب سے پہلے 1849 میں بریٹکوف اینڈ ہارٹل نے "سمفونی/سی ڈور/فر گروس آرچسٹر" کے نام سے شائع کیا تھا اور اسے سمفنی نمبر کے طور پر درج کیا گیا تھا۔ 8 نیو شوبرٹ ایڈیشن میں۔ اصل میں اسے اپنے سمفنی نمبر سے ممتاز کرنے کے لیے دی گریٹ سی میجر کہا جاتا تھا۔ 6، لٹل سی میجر، ذیلی عنوان اب عام طور پر سمفنی کی عظمت کے حوالے سے لیا جاتا ہے۔ اپنے وقت کی سمفنی کے لیے غیر معمولی طور پر طویل، دی گریٹ کی ایک عام پرفارمنس تقریبا ایک گھنٹے تک جاری رہتی ہے جب اسکور میں بتائے گئے تمام ریپیٹس لیے جاتے ہیں۔ سمفنی 1828 میں شوبرٹ کی موت کے ایک دہائی بعد تک پیشہ ورانہ طور پر پیش نہیں کی گئی تھی۔ کمپوزیشن اور ابتدائی استقبال ایک طویل عرصے تک، سمفنی کو شوبرٹ کے آخری سال 1828 کا کام سمجھا جاتا تھا۔ یہ سچ تھا کہ، اپنی زندگی کے آخری مہینوں میں، اس نے ایک سمفنی کا مسودہ تیار کرنا شروع کیا تھا-لیکن یہ ڈی میجر میں کام تھا جسے اب سمفنی نمبر کے طور پر قبول کیا گیا۔ 10، جسے برائن نیوبولڈ نے کارکردگی کے لیے حاصل کیا ہے۔ اب یہ معلوم ہوتا ہے کہ 'عظیم' کے خاکے بڑی حد تک 1825 کے موسم گرما میں بنائے گئے تھے اور یہ کہ درحقیقت یہ وہ کام تھا جس کا شبرٹ مارچ 1824 کے ایک خط میں حوالہ دے رہے تھے جب انہوں نے کہا تھا کہ وہ خود کو 'ایک عظیم سمفنی' لکھنے کے لیے تیار کر رہے ہیں (اصل میں ڈوئش کیٹلاگ میں گونڈن-گیسٹین سمفنی، ڈی 849 کے طور پر درج)۔ 1826 کے موسم بہار یا موسم گرما تک، اسے مکمل طور پر اسکور کیا گیا اور اکتوبر میں، شوبرٹ، جو کسی پرفارمنس کے لیے ادائیگی کرنے سے کافی قاصر تھے، نے اسے وقفے کے ساتھ گیسیلشافٹ ڈیر میوزک فرونڈے کو بھیج دیا۔ جواب میں، انہوں نے اسے ایک چھوٹی سی ادائیگی دی، جس میں آرکیسٹرل حصوں کی نقل کا اہتمام کیا گیا، اور 1827 کے آخری نصف میں کسی وقت اس کام کو غیر سرکاری طور پر مکمل کیا گیا (صحیح تاریخ اور کنڈکٹر نامعلوم ہیں)-حالانکہ یہ کنزرویٹری کے شوقیہ آرکیسٹرا کے لیے بہت لمبا اور مشکل تھا۔ ایک حالیہ مفروضہ یہ بتاتا ہے کہ سمفنی کو 12 مارچ 1829 کو ویانا میں پیلس نیڈیروسٹرریچ کے کنسرٹ اسپرٹیول میں اپنی پہلی پرفارمنس ملی ہوگی۔ تاہم، اس مفروضے کا ثبوت چھوٹا ہے، اور یہ عصری ذرائع سے متصادم ہے جو یہ ثابت کرتے ہیں کہ شوبرٹ کی سمفنی نمبر۔ اس موقع پر 6 (سی میجر میں بھی) کا مظاہرہ کیا گیا۔ 1836 میں، شوبرٹ کے بھائی فرڈینینڈ نے حتمی تحریک انجام دینے کی کوشش کی، پھر بھی اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ کبھی عوامی کارکردگی ہوئی تھی۔ 1838 میں، شوبرٹ کی موت کے دس سال بعد، رابرٹ شومن نے ویانا کا دورہ کیا اور انہیں فرڈینینڈ شوبرٹ کے گیسلشافٹ ڈیر میوزک فرونڈے میں سمفنی کا مسودہ دکھایا گیا۔ اس نے ایک نقل لی جو فرڈینینڈ نے اسے واپس لیپزگ کو دی تھی، جہاں 21 مارچ 1839 کو لیپزگ گیوانڈہاؤس میں فیلکس مینڈیلسوہن نے پہلی بار عوامی طور پر پورا کام انجام دیا تھا۔ شومن نے نیو زیٹس کرافٹ فر میوزک میں اس تقریب کو ایک پرجوش مضمون کے ساتھ منایا جس میں، مشہور ہونے والے ایک جملے میں، انہوں نے سمفنی کو اس کی 'آسمانی لمبائی' کے لیے سراہا۔ سمفنی، تاہم، اس وقت کے آرکیسٹرا کے لیے بہت مشکل پائی گئی کیونکہ اس کے لکڑی کے انتہائی لمبے اور تار والے حصے تھے۔ جب مینڈیلسوہن 1842 میں سمفنی کو پیرس اور 1844 میں لندن لے گئے تو آرکیسٹرا نے اسے بجانے سے صاف انکار کر دیا۔ لندن میں، وائلن سازوں کو فائنل کے دوسرے موضوع کی ریہرسل کرتے ہوئے ہنسی میں گر جانے کے لیے جانا جاتا ہے۔ اس سمفنی کی تعداد کے حوالے سے دیرینہ تنازعہ جاری ہے، کچھ اسکالرز (عام طور پر جرمن) نے اسے سمفنی نمبر کے طور پر نمبر دیا ہے۔ 7. ڈوئش کیٹلاگ کا سب سے حالیہ ورژن (شوبرٹ کے کاموں کا معیاری کیٹلاگ، جو اوٹو ایرک ڈوئش نے مرتب کیا ہے) اسے نمبر نمبر کے طور پر درج کرتا ہے۔ 8، جبکہ زیادہ تر انگریزی بولنے والے اسکالرز اسے 9 ویں نمبر پر رکھتے ہیں۔ معیاری سمفونک شکل کے بعد، چار حرکتیں ہیں: I. اندانتے-الیگرو ما نان ٹروپو-پیو موٹو پہلی حرکت ایک وسیع تعارف کے ساتھ شروع ہوتی ہے جس میں اس کی اپنی چھوٹی نمائش، ترقی اور تکرار ہوتی ہے۔ افتتاحی تھیم کو تحریک کے مرکزی حصے میں ثانوی موضوع کے طور پر ترمیم شدہ شکل میں استعمال کیا جاتا ہے۔ باقی تحریک سوناٹا کی شکل میں ہے جس میں ہر تھیم کے لیے دو ادوار اور کئی ٹرانزیشن تھیمز اور اضافی مواد ہیں۔ تعارف کا افتتاحی موضوع کوڈا میں دوبارہ بیان کیا گیا ہے (ب۔ 570) فائنل کیڈینس سے پہلے۔ II. دوسری حرکت P1 S1 P2 S2 (یا A-B-A-B) کے طور پر نمایاں ڈویلپمنٹ سیکشن کے بغیر ایک ترمیم شدہ سوناٹا شکل میں ہے۔ III. شیرزو۔ الیگرو ویوس ؛ ٹریو تیسری حرکت ایک لمبی شیرزو اور ٹریو ہے جو سوناٹا کی شکل میں تشکیل دی گئی ہے۔ IV. فائنل۔ الیگرو ویوس فائنل ایک توسیعی سوناٹا شکل میں ہے۔ صرف مرکزی موضوعات میں کم از کم چھ منفرد موضوعاتی عناصر ہوتے ہیں۔ ترقیاتی سیکشن تیسرے اور چھٹے موضوعاتی عناصر پر مرکوز ہے۔ دو موضوعاتی عناصر کے ساتھ اوستیناٹو کا وسیع استعمال ہوتا ہے۔ اس حتمی تحریک کے وسط میں شوبرٹ اپنی نویں سمفنی کے اختتامی حصے کا حوالہ دیتے ہوئے بیتھوون کو خراج تحسین پیش کرتا ہے۔ ریکیپیٹولیشن اس لحاظ سے غیر معمولی ہے کہ یہ ای-فلیٹ میں شروع ہوتا ہے، ایف میجر میں تبدیل ہوتا ہے، اور پھر ٹانک پر جاتا ہے (بجائے اس کے کہ ہر چیز توقع کے مطابق ٹانک میں ہو)۔ موسیقی کو اکثر آرکسٹرا کے لیے شوبرٹ کا بہترین ٹکڑا سمجھا جاتا ہے، یہ سمفنی بھی موسیقار کے جدید ترین ٹکڑوں میں سے ایک ہے۔ بیتھوون کے انداز میں موضوعاتی ترقی اب بھی کام میں موجود ہے، لیکن شوبرٹ راگ پر کہیں زیادہ زور دیتے ہیں۔ نئے انداز نے رابرٹ شومن کو اپنے سمفونک عزائم کو آگے بڑھانے پر آمادہ کیا۔ ساز و سامان سمفنی کو 2 بانسری، 2 اوبو، اے اور سی میں 2 کلینٹ، 2 باسسون، سی میں 2 سینگ، اے اور سی میں 2 برنگے، 3 ٹرومبون، ٹمپانی اور تاروں کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ بیتھوون نے ہمیشہ ٹرامبون کو ایک اثر کے طور پر استعمال کیا تھا، اور اس لیے بہت کم، یا، اپنی نویں سمفنی کے معاملے میں، کورس کے آلٹو، ٹینر اور باس حصوں کو دوگنا کرنے کے لیے بھی جیسا کہ اس وقت مقدس موسیقی اور اوپیرا میں عام تھا۔ تاہم، شوبرٹ کی ان فنشڈ سمفنی اور نائنتھ سمفنی میں، ٹرومبونز پورے ٹکڑے میں بجنے والے آرکسٹرا کے لازمی ممبر بن جاتے ہیں، اور یہاں تک کہ اہم سریلی کردار بھی حاصل کرتے ہیں۔ شوبرٹ سمفنیز نوٹس حوالہ جات برائن نیوبولڈ، شوبرٹ اور سمفنی بھی دیکھیں۔ ایک نیا نقطہ نظر (لندن، 1992) بیرونی روابط نمبر۔ 9 1826 کمپوزیشنز از فرانز شوبرٹ نے بعد از مرگ کمپوزیشنز ان سی میجر شائع کیں