Adventures in Modern Recording
ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ انگریزی نیو ویو گروپ دی بگلز کا دوسرا اور حالیہ اسٹوڈیو البم ہے، جسے 11 نومبر 1981 کو کیریری ریکارڈز نے ریلیز کیا۔ اگرچہ بگلز کا آغاز ٹریور ہورن اور جیوف ڈاؤنز کی جوڑی کے طور پر ہوا تھا، لیکن یہ البم زیادہ تر ہورن کی سولو کوشش کے طور پر ختم ہوا، کیونکہ ڈاؤنز انگریزی راک بینڈ ایشیا میں شامل ہونے کے لیے اس دن چلا گیا جب ریکارڈنگ اصل میں شروع ہونے والی تھی۔ اس میں نو ٹریک شامل ہیں، جن میں بگلز کے مشترکہ البم کے ایک ٹریک کا ورژن بھی شامل ہے جس میں ہاں، ڈرامہ (1980) شامل ہے۔ اسے اصل میں "انٹو دی لینس" کا نام دیا گیا تھا، لیکن بگلز کی پیشکش کا عنوان "آئی ایم اے کیمرا" ہے۔ ایک اسٹائلسٹک اور صوتی طور پر متنوع ترقی پسند الیکٹرانک البم، ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ میں ہورن کو بطور پروڈیوسر اپنی مہارت کو مکمل کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے اور صحافیوں نے اسے ایک دستاویز کے طور پر بیان کیا ہے کہ وہ اپنے بعد کے کاموں کو کیسے تیار کرے گا۔ یہ فیئر لائٹ سی ایم آئی کا استعمال کرنے والے ابتدائی البمز میں سے ایک تھا، جو پہلے ڈیجیٹل سیمپلنگ سنتھسائزرز میں سے ایک ہے۔ اس کی ریلیز کے بعد، ایڈونچر ان ماڈرن ریکارڈنگ کو موسیقی کے ناقدین کے ملے جلے جائزوں کا سامنا کرنا پڑا اور برطانیہ میں تجارتی طور پر ناقص کارکردگی کا مظاہرہ کیا، اور اسے یوکے البم چارٹ پر جگہ بنانے میں ناکام رہا۔ البم نے دوسرے علاقوں میں اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا، جیسے کہ شمالی امریکہ اور مین لینڈ یورپ میں، یو ایس بل بورڈ 200 پر نمبر 161 پر پہنچ گیا۔ مزید برآں، ماضی سے متعلق جائزوں نے اس بات کی تعریف کی کہ اس کی آواز کے معیار کا موازنہ بعد کے سالوں میں ریلیز ہونے والی موسیقی سے کیا جا سکتا ہے۔ ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ سے پانچ سنگلز ریلیز کیے گئے: "آئی ایم اے کیمرا"، ٹائٹل ٹریک، "آن ٹی وی"، "لینی"، اور "بیٹنک"۔ "بیٹنک" کے علاوہ، سنگلز برطانیہ اور نیدرلینڈز میں معمولی ہٹ رہے، "لینی" بعد کے ملک میں ٹاپ 20 ہٹ رہا۔ دونوں "وی کین فلائی فرام ہیئر" اور "رائیڈنگ اے ٹائڈ" (2010 کے دوبارہ اجرا پر ڈیمو کے طور پر نمودار) کو ہاں (ہورن کے ساتھ بطور پروڈیوسر اور ڈاؤنز کے ساتھ کی بورڈ پر) نے اپنے بیسویں اسٹوڈیو البم فلائی فرام ہیئر (2011) کے لیے دوبارہ ریکارڈ کیا تھا۔ پس منظر جس دن ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ کے اسٹوڈیو سیشن شروع ہونے والے تھے، اس دن بگلز کے کی بورڈسٹ جیوف ڈاؤنز انگریزی راک بینڈ ایشیا بنانے کے لیے روانہ ہو گئے۔ اگرچہ آئی لینڈ ریکارڈز کے ناشر نے ڈاؤنز کے ساتھ دوبارہ بات چیت کی، لیکن اس کی روانگی نے ناشر کو یہ غلط تاثر دیا کہ بگلز گلوکار اور باسسٹ ٹریور ہورن کا کیریئر ختم ہو گیا، جس کے نتیجے میں آئی لینڈ نے جوڑی کو چھوڑ دیا۔ اس کے نتیجے میں ہورن کے دیگر صنعت کے جاننے والوں کا بھی ایسا ہی نقطہ نظر تھا۔ ہورن نے "حیران کن" اور "شرارتی غصے" کو یاد کیا۔ میں نے ابھی شروع بھی نہیں کیا تھا۔ اس کے فورا بعد، ہورن کی بیوی جل سنکلیئر نے البم کو فنڈ، فروغ اور ریلیز کرنے کے لیے فرانسیسی لیبل کیریری ریکارڈز کے ساتھ معاہدہ کیا۔ اگرچہ ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ زیادہ تر ایک ہارن سولو پروجیکٹ تھا، لیکن ڈاؤنز اب بھی "ورملین سینڈز"، "آئی ایم اے کیمرا" اور "لینی" (جہاں انہوں نے ڈھول پروگرامنگ بھی سنبھالی تھی) کی تحریر اور تیاری میں شامل تھے اور "بیٹنیک" پر کی بورڈ بجاتے تھے۔ دیگر تعاون کاروں میں جولین مینڈلسوہن اور گیری لینگن بطور انجینئر شامل تھے۔ این ڈڈلی، جو بعد میں لینگن اور ہورن کے ساتھ دی آرٹ آف شور کی تشکیل کریں گی، بطور "بیٹنک" پر کی بورڈسٹ کے طور پر ؛ ہورن کے دیرینہ ساتھی لوئس جارڈیم بطور "بیٹنک" پر پرکشن کے طور پر ؛ اور یس باسسٹ کرس سکوائر ٹائٹل ٹریک کے لیے "ساؤنڈ ایفیکٹس" فراہم کرنے کے طور پر۔ ٹریک میں سے ایک، "آئی ایم اے کیمرا"، ایک بگلز ڈیمو کے طور پر شروع ہوا جو ان کے ہاں تعاون البم ڈرامہ (1980) کے لیے "قدرے زیادہ حد سے زیادہ" ٹریک میں بدل گیا، جس کا نام "انٹو دی لینس" تھا ؛ اگرچہ ہورن نے ہاں ورژن کے "غیر آلودہ" راگ اور پیچیدہ ترتیب کو سراہا، لیکن اسے بگلز کی ریکارڈنگ زیادہ پسند آئی۔ تصور اور آواز بگلز کے پچھلے البم دی ایج آف پلاسٹک (1980) کے مقابلے میں ایک زیادہ لیفٹ فیلڈ ریکارڈ جیسا کہ ہورن نے اس کا منصوبہ بنایا تھا، ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ ایک ترقی پسند الیکٹرانک البم ہے جس میں ڈانس کٹ اور بڑی آواز والے ٹریک دونوں شامل ہیں۔ یہ اسٹائلسٹک اور صوتی طور پر متنوع ہے، جیسا کہ صرف "ورملین سینڈز" میں سنا گیا ہے ؛ بی بی سی میوزک کے کرس رابرٹس کے مقابلے میں کوئین کی "بوہیمین ریپسوڈی" کے مقابلے میں، یہ گانا "الیکٹرو پاپ، ہم آہنگی والی آواز، کلیدی دستخطی تبدیلیاں، مصنوعی صور اور بوگی ووگی پیانو اور سوئنگ کے متضاد دھماکوں" پر مشتمل ہے، موجوس ڈیوڈ بکلے نے بیان کیا۔ دی کوئٹس کے جو سٹینارڈ نے تجزیہ کیا کہ ٹائٹل ٹریک الیکٹرانک اور صوتی طور پر بنائے گئے آلات کے ساتھ ساتھ خواب دار اور "ہائپر الرٹ" وائبز کو ایک ساتھ جوڑتا ہے۔ البم کی ریکارڈنگ کے دوران، ہورن نے پاپ ایکٹ ڈالر کے لیے بھی پروڈیوس کیا۔ اس نے اس بات کو متاثر کیا کہ اس نے ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ کیسے بنائی اور اس کے نتیجے میں ڈالر کے لیے اپنے کام کیے۔ انہوں نے اس جوڑی کا تصور ایک "ٹیکنو پاپ آرکسٹرا" کے طور پر کیا جو ورملین سینڈز ہوٹل (البم کے ٹریک میں سے ایک کا موضوع) میں چل رہا تھا۔ اس نے ہورن کو نہ صرف ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ کے لیے گیت لکھنے اور پروڈکشن کے تصورات کا خیال دیا، بلکہ یہ بھی کہ بگلز کے بصری جمالیاتی انداز میں کس طرح تبدیلی آئے گی۔ یہ گروپ دو انسانی کھلاڑیوں سے ہورن کی قیادت میں چار ٹکڑوں پر چلا گیا اور اس کی حمایت تین مرد ڈمیوں اے لا دی آٹونز اور کرافٹ ورک کے اراکین نے کی۔ ہورن نے ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ کی تیاری کو گیئر کے تجربات کے ساتھ اپنے پروڈکشن کرافٹ کی تربیت کے طور پر بیان کیا۔ ماضی سے متعلق ٹکڑوں نے اسے ایک دستاویز کا نام دیا ہے کہ وہ اپنے بعد کے کاموں کو کیسے تیار کریں گے۔ یہ البم تجارتی طور پر دستیاب پہلے البمز میں سے ایک تھا جس میں فیئر لائٹ سی ایم آئی کی آوازیں شامل تھیں، جو پہلے ڈیجیٹل سیمپلنگ سنتھسائزرز میں سے ایک ہے، اور یہ ہورن کے ابتدائی اوقات میں سے ایک تھا جس میں سیمپلنگ تکنیک کے ساتھ کام کیا گیا تھا جسے بعد میں انہوں نے گریس جونز، آرٹ آف شور اور فرینکی گوز ٹو ہالی ووڈ کے لیے اپنے کاموں میں شامل کیا۔ ریلیز اور پروموشن ابتدائی طور پر، کیریری نے ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ ٹریکس کی صرف تین سنگل ریلیزز کا منصوبہ بنایا: اکتوبر 1981 میں "فیڈ اوے" کے بی سائیڈ کے ساتھ "آئی ایم اے کیمرا"، جنوری 1982 میں "بلیو نایلان" کے ساتھ اس کے بی سائیڈ کے طور پر ٹائٹل ٹریک اور اسی سال کے آخر میں "بلیو نایلان" کے لمبے ورژن کے ساتھ "آن ٹی وی"۔ تاہم، براعظم یورپ میں البم کی کامیابی کے نتیجے میں لیبل نے 1982 میں "لینی" اور "بیٹنک" دونوں کو سنگلز کے طور پر جاری کیا۔ "آن ٹی وی" اور "فیڈ اوے" نے ٹروزر پریس میگزین کے ذریعے ایک خصوصی لچکدار ریلیز حاصل کی، جبکہ ٹائٹل ٹریک ایس ایف ایکس کیسٹ میگزین کے ساتویں شمارے پر چلا، جہاں مہمان نقاد رچرڈ سکنر نے ہورن کی گلوکاری کی تعریف کی اور اس کا موازنہ کروسبی، اسٹلز، نیش اینڈ ینگ کے کاموں سے کیا۔ ریلیز کے بعد ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ کے تنقیدی استقبالیہ کے جائزے ملے جلے تھے۔ سمیش ہٹس کے ٹم ڈی لیسلے نے ہورن کی پروڈکشن اور پہلے پانچ ٹریکس کی "کافی مضبوط دھنیں، مضحکہ خیز خیالات اور فنکی شور" کے لیے تعریف کی، لیکن عام طور پر البم کو "حصوں کے مجموعے سے بہت کم پایا، اور سائیڈ ٹو تکلیف دہ ہاں کے انداز میں خراب ہو جاتا ہے۔" دی مارننگ کال کے ایک مبصر نے بھی "بیٹنیک" جیسے کچھ گانوں کے ساتھ "ہاں" کا غیر واضح موازنہ کیا۔ انہوں نے لکھا کہ اگرچہ اس میں جوڑی کی سب سے بڑی ہٹ "ویڈیو کلڈ دی ریڈیو اسٹار" کا "افسردہ جنون" ہے، لیکن اس میں "دکھاوا، بے معنی دھن" اور "تیز، شاندار ہم آہنگی" کا وہی ہاں طرز کا مرکب بھی ہے۔ مائیک گارڈنر نے ریکارڈ مرر میں رائے دی، "ان کی اعلی سائنس ٹیکنو جادو کی دنیا میں ایک حوصلہ افزا جھلک کے بجائے، ہمیں سنکی کا ایک گھٹیا ٹکڑا ملتا ہے۔" ٹائٹل ٹریک کے سنی فلیچر کے ریکارڈ مرر کے جائزے نے منفی طور پر اس کا موازنہ "ویڈیو کلڈ دی ریڈیو اسٹار" کے "اسٹڈیلی باؤنس، ویکیوس پاپ کے یوکی اسٹرین" سے کیا۔ سمیش ہٹس نے فریڈ ڈالر کے لکھے ہوئے "آئی ایم اے کیمرہ" کا ایک نامناسب جائزہ شائع کیا۔ تاہم، اس نے "آن ٹی وی" کے لیے مارٹن فرائی کا جائزہ بھی چلایا، جس میں خاص طور پر اس کے بڑے ڈھول اور واضح ریکارڈنگ کے معیار کے ساتھ، اس کی آگے کی منحنی پیداوار کا ذکر کیا گیا۔ ماضی سے متعلق جائزے کہیں زیادہ پرجوش تھے، یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ کس طرح ایڈونچر ان ماڈرن ریکارڈنگ کی آواز معیار میں بعد کے سالوں میں ریلیز ہونے والی موسیقی کے مقابلے میں تھی۔ آل میوزک کے جیری مونٹیسن نے اس کی آواز اور دی ایج آف پلاسٹک کو 1990 کی دہائی کے "ناقابل تصور" پاپ سے بہتر پایا۔ دوسری طرف، رابرٹس نے محسوس کیا کہ اگرچہ ہورن کا پروجیکٹ مہتواکانکشی تھا، لیکن اس میں کچھ فرسودہ اور تیز آواز والے لمحات تھے۔ اسٹینارڈ نے اس کی گیت لکھنے کو دی ایج آف پلاسٹک کے مقابلے میں "بہت زیادہ نفیس اور اطمینان بخش" قرار دیا، جبکہ دی بولٹن نیوز کے صحافی مارٹن ہچنسن نے ہورن کی آواز کو اجاگر کیا۔ تجارتی استقبالیہ ہورن نے پروڈکشن کے اختتام کے قریب ایڈونچر ان ماڈرن ریکارڈنگ میں دلچسپی نہ رکھنے کا اعتراف کیا "کیونکہ مجھے نہیں لگتا تھا کہ وہاں کوئی سنگل تھا"۔ ان کے آبائی ملک برطانیہ میں، البم کی معاشی کارکردگی نے اس شک کی تصدیق کی، جو اثر ڈالنے میں ناکام رہی۔ یہ یوکے البم چارٹ میں داخل ہونے سے قاصر تھا، اور ٹائٹل ٹریک اور "آن ٹی وی" یوکے میگزین ریکارڈ بزنس کے سنگلز اور ایئر پلے چارٹس پر صرف معمولی ہٹ تھے۔ تاہم، ایڈونچرز ان ماڈرن ریکارڈنگ نے شمالی امریکہ اور براعظمی یورپ، خاص طور پر فرانس، نیدرلینڈز اور امریکہ میں بہتر کارکردگی کا مظاہرہ کیا جہاں یہ ملک کے سرکاری بل بورڈ 200 چارٹ میں بگلز کی واحد اندراج تھی، جو 161 نمبر پر پہنچ گئی۔ "آن ٹی وی" کو میوزک کینیڈا نے 5,000 یونٹس کی فروخت کے لیے گولڈ کی سند دی تھی۔ نیدرلینڈز میں، "آئی ایم اے کیمرا" ایک معمولی ہٹ تھی اور "لینی" ٹاپ 20 میں تھی، خاص طور پر نیدرلینڈز میں نویں نمبر پر پہنچ گئی۔ اس کی وجہ سے 10 اپریل 1982 کو نشر ہونے والی ایک قسط پر ملک کی ٹاپ پاپ سیریز (بیکنگ بینڈ کے طور پر اے بی سی کے ساتھ) پر ہورن لب سنک کرنے لگا۔ کارکردگی نے بگلز پروجیکٹ کے خاتمے کا اشارہ دیا۔ ہورن نے کارکردگی کے بعد انٹرویو میں کہا کہ جب بگلز نیچے کی طرف جا رہے تھے، تو وہ دیگر اداکاریوں کے لیے بطور پروڈیوسر اپنے زیادہ کامیاب منصوبے پر زیادہ توجہ مرکوز کر رہے تھے۔ ٹریک لسٹنگ پرسنل درج ذیل 2010 کے ایڈونچر ان ماڈرن ریکارڈنگ کے دوبارہ شمارے کے لائنر نوٹوں سے لیا گیا ہے۔ بگلز جیوف ڈاؤنز-کی بورڈ (2-4,7)، ڈرم پروگرامنگ (7)، پروڈکشن (3-4,7,12) ٹریور ہورن-آواز، باس (1,6,9-11)، گٹار (2-4,7)، ڈرم پروگرامنگ (4)، پروڈکشن دیگر جان سنکلیئر-ڈھول پروگرامنگ (1,5-6,8-11)، دسترخوان (1,8-9)، گٹار (2)، آواز (5)، پروڈکشن (1-2,5-6,8-9,16) سائمن ڈارلو-کی بورڈ اور گٹار (1,5-6,8-11) کرس سکوائر-صوتی اثرات (1,9) این ڈڈلی-کی بورڈ (2) لوئس جارڈیم