Jean Lurçat
جین لورکیٹ (1 جولائی 1892-6 جنوری 1966) ایک فرانسیسی فنکار تھے جو عصری ٹیپسٹری کے احیاء میں اپنے کردار کے لیے مشہور تھے۔ وہ بروئیرس، ووسجز میں پیدا ہوا تھا، جو لوسین جین بپٹسٹ لورکیٹ اور میری ایمیلی مارگوریٹ ایل ہوٹ کا بیٹا تھا۔ وہ آندرے لورکیٹ کا بھائی تھا، جو ایک معمار بن گیا۔ ایپینل میں اپنی ثانوی تعلیم کے بعد، انہوں نے لا فیکلٹی ڈیس سائنسز ڈی نینسی میں داخلہ لیا اور طب کی تعلیم حاصل کی۔ وہ سوئٹزرلینڈ اور جرمنی (میونخ) گئے اور اپنا تعلیمی راستہ چھوڑتے ہوئے، وہ ایکول ڈی نینسی کے سربراہ وکٹر پرووی کی ورکشاپ میں گئے۔ پینٹنگ اور جنگ 1912 میں، جین لورکیٹ نے اپنے بھائی آندرے کے ساتھ پیرس میں رہائش اختیار کی۔ انہوں نے اکیڈمی کولاروسی میں داخلہ لیا، پھر نقاشی کرنے والے برنارڈ نودین کی ورکشاپ میں داخلہ لیا۔ اس کی ملاقات میٹیس، سیزان، رینوئر جیسے مصوروں سے ہوئی۔ اس کے دوستوں میں رینر ماریا ریلکے، انٹوین بورڈیل اور ایلی فیور شامل تھے۔ لورکیٹ اور تین ساتھیوں نے فیویلس ڈی مائی (مئی کے پتے) کی بنیاد رکھی، جو آرٹ کا ایک جریدہ ہے جس میں ان مشہور شخصیات نے شرکت کی۔ اس کے بعد وہ مصور جین پال لافیٹے کا اپرنٹس بن گیا جس کے ساتھ اس نے لا فیکلٹی ڈیس سائنسز ڈی مارسیل میں ایک نمائش کی تھی۔ اس کا اٹلی کا پہلا سفر اگست میں اعلان جنگ کی وجہ سے رک گیا۔ واپس فرانس میں، لورکیٹ نے پیدل فوج میں شمولیت اختیار کی، لیکن بیمار ہونے کے بعد 15 نومبر کو انہیں نکال لیا گیا۔ صحت کی بحالی کے دوران، 1915 میں، انہوں نے پینٹنگ اور لیتھوگرافی کی مشق کی۔ جولائی 1916 میں، وہ محاذ پر واپس آئے، لیکن چوٹ کی وجہ سے انہیں ایک بار پھر نکال لیا گیا۔ وہ کبھی محاذ پر واپس نہیں آیا۔ ستمبر میں، ان کے فن کو زیورخ میں نمائش کے لیے رکھا گیا۔ ٹیپسٹری کی دریافت 1917 میں، جین لورکیٹ نے اپنی پہلی ٹیپسٹری بنائی: فیلس ورٹس (گرین گرلز) اور سوری ڈانس گرینیڈ (ایوننگ ان گریناڈا)۔ 1918 میں جنگ کے اختتام پر، وہ سوئٹزرلینڈ واپس آئے جہاں انہوں نے ریلکے، بوسونی، ہرمن ہیس اور جین بوچر کے ساتھ ٹیسینو (سوئس اٹلی) میں چھٹیاں گزاریں۔ ان کی دوسری نمائش اسی سال زیورخ میں ہوئی۔ 1920 میں انہوں نے بڑے پیمانے پر سفر کیا: برلن، میونخ، روم، نیپلز۔ پھر اس نے پیرس میں مارتھ ہینبرٹ کے ساتھ رہائش اختیار کی۔ یہ وہ تھی جس نے دو ٹیپسٹریز بنائی تھیں: پیچیور (فشرمین) اور پیسکین (سوئمنگ پول)۔ انہوں نے اسی سال لی سیلون ڈیس انڈیپینڈنٹ میں دو ٹیپسٹریز اور چار پینٹنگز کی نقاب کشائی کی۔ اس کی ملاقات آرٹ کے تاجر ایٹین بیگنو سے ہوئی۔ 1921 میں، جین لورکیٹ نے لوئس مارکوسیس سے ملاقات کی، انہوں نے پکاسو اور میکس جیکب کو دریافت کیا، اور لی تماشا ڈی لا کمپگنی پیٹوف کے لیے سجاوٹ اور ملبوسات بنائے: "وہ جو تھپڑ وصول کرتا ہے"، اور پھر خزاں بالٹک سمندر کے قریب گزارا۔ اگلے سال، اس نے ایم ایم ای کے لیے اپنی پانچویں ٹیپسٹری، لی سرک (سرکس) بنائی۔ کٹولی۔ ان کی پہلی ذاتی نمائش اپریل اور ستمبر میں پیرس میں ہوئی۔ اس نے کیسل آف ویلفلیکس میں ایک دیوار پر ایک بڑی سجاوٹ بنائی (جو آج نظر نہیں آتی)۔ پھر وہ برلن گئے، جہاں ان کی ملاقات فیروسیو بوسونی سے ہوئی۔ اگلے دو سالوں کے دوران لورکیٹ نے دوبارہ سفر شروع کیا۔ 1923 میں وہ اسپین گئے۔ 1924 میں وہ شمالی افریقہ، صحارا، یونان اور ایشیا مائنر گئے۔ اپنی واپسی پر، اس نے اپنے دوست، ایٹین بیگنو کے ساتھ بغیر کسی استثنی کے ایک معاہدے پر دستخط کیے۔ اس کے بھائی آندرے نے پیرس میں اپنا نیا گھر ولا سیراٹ بنایا۔ انہوں نے سال 1924 کا ایک حصہ اپنی چھٹی ٹیپسٹری، لیس آربریس (درخت) بنانے کے لیے وقف کیا۔ 15 دسمبر کو لورکیٹ نے مارتھی ہینبرٹ سے شادی کی اور 1925 میں اسکاٹ لینڈ، پھر اسپین اور شمالی افریقہ کا سفر کیا۔ واپسی پر انہوں نے لا ولا سیراٹ میں رہائش اختیار کی۔ انہوں نے راؤل ڈوفی، مارکوسس، لگلین اور دیگر کے ساتھ کئی نمائشوں میں حصہ لیا۔ انہوں نے جین بوچر کے گھر پر مارسل ایل ہربیئر کی فلم لی ورٹیج کی سجاوٹ (قالین اور پینٹنگز) کے عناصر کا انکشاف کیا۔ 1926 میں انہوں نے پیرس اور برسلز میں نمائشیں کیں، اور ویانا، پیرس اور اینورس میں اجتماعی نمائشوں میں شرکت کی۔ ان کی شہرت ان کے لیے وقف کئی مضامین کی وجہ سے شروع ہوئی۔ جلال کے سال مارتھے کی صحبت کے ساتھ، وہ 1927 میں اورینٹ کے لیے روانہ ہوئے اور موسم گرما یونان اور ترکی میں گزارا۔ اس نے ڈیوڈ ڈیوڈ ویل کے خاندان کے لاؤنج کو سجایا۔ جارج سیلس (میوزی نیشنل ڈی آرٹ ماڈرن، نیشنل میوزیم آف ماڈرن آرٹ) کے لیے ایل اوریج (طوفان) کو تیار کرنے اور اس پر عمل درآمد کرنے میں چار ٹیپسٹریز ہیں۔ وہ 1928 میں یونان اور اٹلی (روم) واپس آئے اور اکتوبر میں نیویارک میں اپنی پہلی نمائش کے لیے ریاستہائے متحدہ امریکہ روانہ ہوئے۔ انہوں نے 1929 مارکو میں گزارا۔ 1930 میں انہوں نے پیرس، لندن، نیویارک اور شکاگو میں نمائشیں کیں۔ انہوں نے چارلس البرٹ سنگریا کے لیس لمبس (دی لمبو) کے لیے نو ڈرائی پوائنٹ عکاسی کی اور انہوں نے امریکہ کا ایک اور دورہ کیا۔ اسی سال اس نے مارتھ ہینبرٹ سے طلاق لے لی۔ 1931 میں اس نے روزن تیموتھیف سے شادی کی اور انہوں نے ویوی (سوئٹزرلینڈ) میں رہائش اختیار کی۔ انہوں نے مصوری کے بارے میں کئی مضامین لکھے، اور اپنی تصاویر کی تیاری کو کم کر دیا۔ دسمبر 1932 میں لورکیٹ نے سلیکشنز ود میٹیس، پکاسو، بریک، ڈیرن اور راؤل ڈوفی کی نمائش میں شرکت کی۔ اس تقریب کا اہتمام نیویارک میں ویلنٹائن گیلری نے کیا تھا۔ انتہائی بائیں بازو کے ساتھ منسلک ہونے کی وجہ سے، اس کے بعد سے وہ اکثر اپنی سیاسی رائے کو اپنے فن کے ساتھ ملا دیتے تھے۔ 1933 میں وہ نیویارک میں رہ رہے تھے۔ اس نے جارڈن پبلک (پبلک گارڈن) کے لیے سجاوٹ اور ملبوسات بنائے، جو جارج بالانچائن کا ایک بیلے ہے۔ 1933 میں اوبوسن میں ان کی پہلی ٹیپسٹری بھی بنائی گئی، جو ان کی تیار کردہ نئی اور انقلابی تکنیک پر عمل پیرا تھی۔ لورکیٹ اور فرانسیسی ٹیپسٹری کا احیاء جین لورکیٹ کے کاموں کو پوری طرح سے سمجھنے اور سمجھنے کے لیے، کسی کو انہیں ٹیپسٹری کی تاریخ کے تناظر میں دیکھنا چاہیے، خاص طور پر، نشاۃ ثانیہ کے عروج کے دوران اس کے وجود کا زوال۔ یہ اس وقت کے دوران تھا جب ٹیپسٹری کو کسی حد تک دوبارہ ایجاد کیا گیا تھا، جہاں روایتی تکنیکوں کے ذریعہ ٹیپسٹری کو رافیل جیسے فنکاروں کی پینٹنگز سے تشبیہ دینے میں غلط جگہ دی گئی تھی۔ جین لورکیٹ 20 ویں صدی میں اس کے احیاء کے لیے بڑی حد تک ذمہ دار ہیں جب انہوں نے ٹیپسٹری کو اس طرح سے ڈیزائن کرنے کی اہمیت کو نئی شکل دی جس نے قرون وسطی سے مستند ٹیپسٹری کی سالمیت کو قبول کیا، پکاسو جیسے فنکاروں کو ٹیپسٹری کے لیے ڈیزائن کرنے کی مہارت حاصل کرنے کی ترغیب دی۔ یہ 15 ویں صدی میں تھا کہ ٹیپسٹری، اپنی مستند شکل میں، پہلی بار مشق کے طور پر درج کی گئی تھی۔ اس وقت تک اس تکنیک میں مہارت حاصل ہو چکی تھی جس سے ہمیں اس بات کا کوئی حوالہ نہیں ملتا کہ اسے پہلی بار کب عمل میں لایا گیا تھا۔ ہم جو جانتے ہیں وہ یہ ہے کہ سولہویں صدی کے اوائل میں نشاۃ ثانیہ کے عروج کے دوران، پینٹنگ کی زیادہ سے زیادہ قریب سے نقل کرنے کے لیے ٹیپسٹری کے مطالبے کی وجہ سے ٹیپسٹری کا فن الگ تھلگ ہو گیا تھا۔ اس نے روایتی تکنیکوں، جیسے ہیچر اور ہیچنگ، کو راستے میں گرنے کی اجازت دی جس سے ٹیپسٹری کے فن کو ایک قسم کے شناخت کے بحران کا سامنا کرنا پڑا۔ شکل سازی جیسی تکنیکوں نے اس نئی موجودگی پر غلبہ حاصل کیا، جس سے روایتی ٹیپسٹری سے ایک جمالیاتی اختلاف پیدا ہوا جس میں اس نے اوپر بیان کردہ تکنیکوں کے ساتھ شکلوں اور رنگوں کو ملا کر شکلیں بنا کر شیڈنگ اور مضمر طول و عرض حاصل کیا۔ اس نے، جوہر میں، ایک نئی آرٹ کی شکل پیدا کی۔ ٹیپسٹری سے ماخوذ، مؤثر طریقے سے اس کی جگہ لے لی۔ مغربی یورپی ٹیپسٹری کی تاریخ گوبلنس کارخانے کی بنیاد 1662 سے لے کر 1871 میں تیسری جمہوریہ فرانس کے آغاز تک پھیلی ہوئی ہے۔ یہ اس دور میں ہے جہاں پینٹنگ کے تابع ہونے کو ٹیپسٹری کی غالب خصوصیت کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ سولہویں صدی کے اوائل میں پوپ لیو دسواں کی طرف سے دی ایکٹز آف دی اپوسٹلز بائی رافیل کے کمیشن کو برسلز ورکشاپس میں بنے جانے کا فیصلہ ایک اہم موڑ سمجھا جاتا ہے جس کے بعد سے ٹیپسٹری کو مصوروں کے فراہم کردہ ڈیزائنوں کے مطابق بنایا جانا تھا۔ در حقیقت پینٹنگ اور ٹیپسٹری کا تعلق 1476 میں شروع ہوا جہاں ٹیپسٹری بنائی کی پہلی گنتی بیلجیم میں تھی، اور مصوروں نے بنکروں کو اپنے کارٹون بنانے پر بے دخل کر دیا تھا۔ اس طرح اس بات کی نشاندہی ہوتی ہے کہ ٹیپسٹریز اصل میں پینٹنگز کی مشابہت میں بنائی گئی تھیں، اور یہی وہ جگہ ہے جہاں روایتی تکنیک تشکیل دی گئی تھی۔ مزید برآں، 1500 کی دہائی میں، مصوروں (پینٹ کے ساتھ) اور بعد میں نامزد کردہ خصوصی گلیزرز (صرف سیاہی، جنگلی اناج کے رنگ یا چاک کے ساتھ) کو چھونے اور بنے ہوئے ٹیپسٹری کی سطح پر شکلوں کے ارد گرد متعین لکیریں بنانے کا کام سونپا گیا۔ ٹیپسٹری پر پینٹنگ کے اس انضمام کی ضرورت کو ناقص ٹیپسٹری کارٹونوں کے نتیجے میں دیکھا گیا ہے۔ جین لورکیٹ نے خود 1915 میں ایک پینٹر اور ٹیپسٹری ویور کے طور پر شروعات کی۔ جب اسے اس کی تاریخ کے بارے میں معلوم ہوا تو وہ ٹیپسٹری بنائی میں دلچسپی لینے لگا۔ لورکیٹ خاص طور پر اپوکلیپس آف اینجیئرز (14 سی) سے متاثر تھا جسے اس نے 1937 میں دیکھا تھا۔ وہ اس تجربے سے دور اس بات پر زیادہ یقین رکھتے تھے کہ جذباتی مواد اور ذرائع میں کمی، یا "پہلے سے طے شدہ رنگ کا پیمانہ" ٹیپسٹری ڈیزائن کے لیے انتہائی اہمیت کا حامل تھا۔ لورکیٹ پہلے سے ہی ان اقدار پر عمل کر رہا تھا اور انہیں اس طرح کے شاندار اور تاریخی طور پر طاقتور ٹکڑے سے توثیق کرتے ہوئے دیکھ کر خوشی ہوئی۔ نتیجتا، ٹیپسٹری کو کس طرح ڈیزائن کیا جانا چاہیے، سمجھا جانا چاہیے اور استعمال کیا جانا چاہیے اس کے بارے میں ان کے عقائد مضبوط ہو گئے۔ لورکیٹ کے ڈیزائننگ ٹیپسٹری کا افتتاحی بیان، ٹیپسٹری اور ایزل پینٹنگز کو ان کے مقام سے ممتاز کرتا ہے: ایک مخصوص، بڑی دیوار کے لیے بنائی گئی ٹیپسٹری اپنی مرضی کے مطابق۔ لورکیٹ بعد میں ٹیپسٹری کو ایک میڈیم کے طور پر حوالہ دیتا ہے جس کی سب سے مستند شکل یہ ہے: 1) مواد کے ساتھ سرایت شدہ ؛ 2) ہمیشہ بڑے پیمانے پر (15 میٹر X 15 میٹر) ہوتا ہے، اور ؛ 3) ڈیزائن کیا گیا ہے اور سوچا جاتا ہے کہ یہ ہمیشہ فن تعمیر سے جڑا ہوا ہے۔ فنکار زور دے کر کہتا ہے: "میں آپ کو یاد دلانا چاہتا ہوں کہ ٹیپیسٹری اپنے قابل فخر لمحات کو ایک ایسے وقت میں جانتا تھا جب انتہائی شاندار فن تعمیر کا ایک انداز سب سے اوپر تھا۔" ٹیپسٹری کے بارے میں بہت سی چیزیں ہیں جن کے بارے میں لورکیٹ کو یقین ہے، مثال کے طور پر۔ معیشت کے سلسلے میں مواد پر زور ؛ فن تعمیر کے شراکت دار کے طور پر ٹیپسٹری کی ترقی جاری رکھنے کی اہمیت۔ ان کی کتاب، ڈیزائننگ ٹیپسٹری میں سب سے زیادہ بار بار آنے والا موضوع وہ ہے جس کے ڈیزائن کے سخت رہنما اصولوں پر عمل کیا جانا چاہیے تاکہ بنکر، جو ممکنہ طور پر ڈیزائنر نہیں ہے، کو کوئی فنکارانہ آزادی نہ ہو تاکہ ڈیزائنر ٹیپسٹری کارٹون ڈیزائن کر سکے اور بالکل وہی حاصل کر سکے جس کا انہوں نے نتیجہ کے طور پر تصور کیا تھا۔ مختصرا، لورکیٹ ایک غیر تشریحی کوڈ کی سفارش کرتا ہے جس میں بنکر کو کوئی سوال نہیں ہوگا کہ ڈیزائنر ان سے کیا چاہتا ہے۔ مزید برآں، لورکیٹ یہ بہت واضح کرتا ہے کہ پینٹنگ کے بعد ٹیپسٹری بنانے کا خیال، خاص طور پر جو اصل میں ٹیپسٹری بننے کے ارادے کے بغیر پینٹ کیا گیا تھا، اس آرٹ فارم کی غلط نمائندگی اور بے عزتی کرنا تھا۔ یو ایس ایس آر میں نمائشیں 1934 میں، لورکیٹ نیویارک واپس آئے جہاں انہوں نے بالانچائن کی کوریوگرافی کے لیے نئی سجاوٹ اور ملبوسات کی تخلیق میں حصہ لیا ؛ جس کی نقاب کشائی انہوں نے شکاگو اور فلاڈیلفیا میں کی۔ پھر وہ موسم گرما کے لیے پیرس اور ویوے واپس آئے۔ موسم گرما کے اختتام پر، وہ ماسکو کے لیے روانہ ہوئے، جہاں انہوں نے میوزی آکسیڈنٹل (ویسٹرن میوزیم) میں ایک نمائش کی، پھر کیف کے میوزیم میں۔ 1935 میں، اس نے اسپین میں ڈائنامٹیروس پینٹ کیا ؛ انقلاب اور اسپین کی جنگ سے متاثر ہو کر۔ پیرس میں انہوں نے انقلابی مصنفین اور فنکاروں کی انجمن کی سرگرمیوں میں حصہ لیا۔ اس کے بعد، انہوں نے مالراکس اور اراگون کے ساتھ، جرنلز ڈی امیٹ پور ایل یونین سوویت (سوویت یونین کے لیے دوستی کا سفر) کا تعاقب کیا۔ 1936 میں، اس نے لندن میں نمائش کی اور اپنی پہلی ٹیپسٹری جاری کی، جو لا مینوفیکچر ڈیس گوبلنس (دی گوبلنس ٹیپسٹری مینوفیکٹری، پیرس)، لیس الیوژن ڈی آئکر (دی الیوژن آف آئکر) میں بنائی گئی تھی۔ 1937 میں ان کی ملاقات فرانکوئس ٹیبارڈ سے ہوئی۔ 1936 میں، جین لورکیٹ اس وقت متاثر ہوئے جب انہوں نے 14 ویں صدی میں بنے ہوئے ٹیپسٹری ایل اپاکالیپس (دی اپاکالیپس) کو دیکھا۔ 1938 میں موئسن کو سلائی کیا گیا۔ 1939 میں انہوں نے نیویارک اور پیرس میں نمائش کی۔ ستمبر میں، اس نے ٹیپسٹری کے فن کی تزئین و آرائش کے لیے گرومیر اور ڈوبریئل کے ساتھ آبوسن میں رہائش اختیار کی، جو اس وقت نچلی سطح پر گر گیا تھا۔ ان کی اختراعی تکنیک میں ایک آسان پیلیٹ اور وسیع نقطہ پر مضبوط بنائی کا استعمال کیا گیا۔ اس عرصے کے دوران انہوں نے پوسٹر پینٹ کے حق میں آئل پینٹنگ کو ترک کر دیا۔ میوزی نیشنل ڈی آرٹ ماڈرن (نیشنل میوزیم آف ماڈرن آرٹ) نے جارڈن ڈیس کوکس (گارڈن آف روسٹرز) اور ایل ہوم آکس کوکس (دی مین آف دی روسٹرز) حاصل کیے، جن میں سے گتے کو ایس ایس نے 1944 میں لینزاک میں تباہ کر دیا تھا۔ 1940 میں انہوں نے آندرے ڈیرن اور راؤل ڈوفی کے ساتھ تعاون کیا۔ مزاحمت جون 1944 میں، اس نے خود کو کمیونسٹ مزاحمت کے جنگجوؤں، یعنی ٹرستان زارا، آندرے چمسن، رینے ہوئیگے، جین کاسو، اور جین اگامیمنون کے ساتھ منسلک کیا۔ انہیں کمیٹی ڈی لبریشن (کمیٹی آف لبریشن) میں رکھا گیا۔ اس کی ملاقات سیمون سیلویس سے بھی ہوئی، جو بعد میں اس کی بیوی بنی۔ اس کا گود لینے والا بیٹا وکٹر فرانس میں ایک انٹیلی جنس مشن کے دوران پکڑا گیا اور اسے موت کے گھاٹ اتار دیا گیا۔ لورچات کو اگلے سال تک اس کی گمشدگی کا علم نہیں ہوگا۔ میراث لورکیٹ کا انتقال 6 جنوری 1966 کو سینٹ پال ڈی وینس میں ہوا۔ 1980 کی دہائی کے دوران، ان کی بیوہ سیمون نے میوزی جین لورکیٹ ڈی سینٹ-لورینٹ لیس ٹورز اور میوزی جین لورکیٹ ایٹ ڈی لا ٹیپیسری ہم عصر قائم کیا، اور ان کے بہت سے کاموں کو نسلوں کو وراثت میں دیا۔ حوالہ جات بیرونی روابط ویڈیو: جین لورکیٹ (ایف آر) ویڈیو: جین لورکیٹ (ایف آر) یونیسکو ورکس آف آرٹ کلیکشن موبیلیئر نیشنل: جین لورکیٹ 1892 کی پیدائش 1966 کی موت 20 ویں صدی کے فرانسیسی مصور 20 ویں صدی کے فرانسیسی مرد فنکار فرانسیسی مرد مصور جدید مصور زمین کی تزئین کے فنکار اکیڈمی ڈیس بیوکس آرٹس اکیڈمی کے سابق طلباء ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین پیرس کے فرانسیسی ٹیپسٹری فنکار فرانسیسی مزاحمتی ممبران