French ballet
17 ویں صدی کے دوران فرانسیسی عدالتوں میں، بیلے سب سے پہلے کئی اہم مردوں کی مدد سے پھلنے پھولنے لگتا ہے: کنگ لوئس XIV، جین بپٹسٹ لولی، پیئر بیوچیمپس، اور مولیر۔ ان چاروں مردوں کی مختلف صلاحیتوں اور جذبات کے امتزاج نے بیلے کو آج کی شکل دی۔ ابتدائی تاریخ لوئس XIV لوئس XIV، 1643 سے 1715 تک فرانس کا بادشاہ، چھوٹی عمر سے ہی بیلے کا شوقین تھا۔ درحقیقت ان کی پیدائش 1639 میں بیلے ڈی لا فیلیسائٹ کے ساتھ منائی گئی تھی۔ ایک نوجوان لڑکے کے طور پر، عدالت نے، خاص طور پر اطالوی نژاد کارڈینل مزارین نے، بیلے میں حصہ لینے کے لیے ان کی بھرپور حمایت اور حوصلہ افزائی کی۔ انہوں نے 1651 میں بیلے ڈی کیسینڈری میں 14 سال کی عمر میں اپنا آغاز کیا۔ دو سال بعد 1653 میں، نوعمر بادشاہ نے بیلے رائل ڈی لا نائٹ (رائل بیلے آف دی نائٹ) میں سورج دیوتا اپولو کا کردار ادا کیا۔ فن کی شکل پر اس کا اثر اور اس پر اس کا اثر ظاہر ہوا۔ ان کا خوبصورت سنہری لباس جلد ہی فراموش نہیں ہوا، اور ان کی مشہور کارکردگی ان کے عرفی نام، دی سن کنگ کا باعث بنی۔ بیلے میں، وہ رات کے خوف کو ختم کرتا ہے جب وہ طلوع آفتاب کی طرح طلوع ہوتا ہے۔ اس کے درباریوں کو کوریوگرافی کے ذریعے دیوتا کی طرح اس کی پوجا کرنے پر مجبور کیا گیا۔ انہیں بادشاہ لوئس XIV کی شان و شوکت سے صاف کیا گیا تھا اور یہ کہ ڈانس فلور کے اندر اور باہر دونوں جگہ اس کا مکمل اختیار تھا۔ نوجوان بادشاہ لوئس نے جن بیلوں میں پرفارم کیا وہ آج کے بیلوں سے بہت مختلف تھے۔ تفریح کی شکل کو دراصل بیلے ڈی اینٹریز کہا جاتا تھا۔ یہ ان چھوٹے حصوں، یا "اندراجات" سے مراد ہے، جن میں بیلے کو تقسیم کیا گیا تھا۔ مثال کے طور پر، لی بیلے ڈی لا نیوٹ، ایسی چالیس سے زیادہ اندراجات پر مشتمل ہے، جنہیں چار وگیل یا حصوں میں تقسیم کیا گیا تھا۔ یہ پورا تماشا 13 گھنٹے تک جاری رہا۔ اپنے پورے دور حکومت میں، لوئس XIV نے اپنے درباری رقص میں بہت سے بااثر لوگوں کے ساتھ کام کیا۔ انہوں نے شاعر آئزک ڈی بینسیریڈ کے ساتھ ساتھ ڈیزائنرز ٹوریلی، ویگرانی اور ہنری ڈی گیسی کے ساتھ کام کیا، جس نے فیشن اور رقص کو قریب سے جڑا دیا۔ ممکنہ طور پر فرانسیسی دربار میں ان کا سب سے بڑا تعاون موسیقار/رقاص جین بپٹسٹ لولی کو لانا تھا۔ لوئس نے اپنے دربار میں پرفارمنس کے ساتھ ساتھ پورے فرانس میں بیلے کی ترقی کی حمایت اور حوصلہ افزائی کی۔ لوئس XIV کو پیئر بیوچیمپ نے تربیت دی تھی۔ بادشاہ نے مضبوط تکنیک میں اپنے عقیدے کا مظاہرہ اس وقت کیا جب اس نے 1661 میں اکیڈمی رائل ڈی ڈینسے کی بنیاد رکھی اور بیوچیمپ کو معروف بیلے ماسٹر بنایا۔ فرانسیسی بیلے کے معیار کو بلند رکھنے کی کنگ لوئس XIV اور فرانس کی کوشش کو اس وقت مزید تقویت ملی جب 1672 میں ایک ڈانس اسکول کو اکیڈمی رائل ڈی میوزک سے منسلک کیا گیا۔ جین بپٹسٹ لولی کی قیادت میں، یہ بیلے کمپنی آج پیرس اوپیرا بیلے کے نام سے جانی جاتی ہے۔ بادشاہ اپنے رقص کے تئیں اپنے رویے میں بہت سخت تھا۔ درحقیقت، اس نے اپنے صبح کی سواری کے سبق کے بعد ہر روز بیلے کا سبق لینا روزانہ کی مشق بنا لیا۔ جیسا کہ فرانسیسی عوام نے دیکھا اور نوٹ کیا کہ ان کا رہنما کیا کر رہا ہے، رقص ہر شریف آدمی کے لیے ایک لازمی کارنامہ بن گیا۔ واضح طور پر بیلے ان لوگوں کے لیے طرز زندگی بن گیا جو کنگ لوئس XIV کے آس پاس تھے۔ اگر کوئی سترہویں صدی کے فرانس کی ثقافت پر نظر ڈالے تو، ایک منظم بیلے کی عکاسی ہوتی ہے جس کی کوریوگرافی خوبصورتی سے کی گئی تھی، مناسب لباس پہنا گیا تھا، اور کامل درستگی کے ساتھ پیش کیا گیا تھا۔ لوئس XIV 1670 میں بیلے سے ریٹائر ہوا۔ جین بپٹسٹ لولی شاید سترہویں صدی کے دوران بیلے پر سب سے زیادہ بااثر افراد میں سے ایک جین بپٹسٹ لولی تھے۔ لولی اٹلی میں پیدا ہوا تھا، لیکن وہ فرانس چلا گیا جہاں وہ جلد ہی لوئس XIV کا پسندیدہ بن گیا اور 1670 میں بادشاہ کے رقص سے ریٹائرمنٹ تک کئی بیلوں میں بادشاہ کے ساتھ پرفارم کیا۔ وہ درباری بیلے کے لیے رقاص سے درباروں میں استعمال ہونے والی ایسی موسیقی کے موسیقار بن گئے۔ جب وہ تیس سال کے تھے، لولی فرانسیسی درباروں میں موسیقی کی تمام سرگرمیوں کے مکمل طور پر انچارج تھے۔ لولی کورٹ بیلے کے بجائے سست باوقار رقص کو زندہ کرنے کا ذمہ دار تھا۔ انہوں نے خواتین رقاصوں کو اسٹیج پر رکھنے کا فیصلہ کیا اور وہ اکیڈمی رائل ڈی میوزک کے ڈائریکٹر بھی تھے۔ اس کمپنی کا ڈانس اسکول آج بھی پیرس اوپیرا بیلے کے حصے کے طور پر موجود ہے۔ چونکہ رقاص اوپیرا کی پہلی پرفارمنس میں نمودار ہوئے تھے، پیرس اوپیرا بیلے کو دنیا کی قدیم ترین بیلے کمپنی سمجھا جاتا ہے۔ جب لولی 1687 میں پاؤں پر گھنے پھوڑے سے مر گیا جو اس کے چلنے کے لیے استعمال ہونے والے لمبے عملے کے ساتھ خود کو پھنسانے کے بعد تیار ہوا، فرانس نے سترہویں صدی کے سب سے بااثر کنڈکٹر اور موسیقاروں میں سے ایک کو کھو دیا۔ تاہم، لولی نے اکیلے کام نہیں کیا۔ درحقیقت، وہ اکثر دو دوسرے مردوں کے ساتھ مل کر کام کرتے تھے جو بیلے اور فرانسیسی ثقافت کے لیے یکساں طور پر بااثر تھے: پیئر بیوچیمپس اور مولیئر۔ پیئر بیوچیمپس بیوچیمپس ایک بیلے ماسٹر تھے جو 1650 اور 1660 کی دہائی میں کورٹ بیلے کی تخلیق میں گہرائی سے شامل تھے۔ تاہم، بیوچیمپس نے اپنے کیریئر کا آغاز لوئس XIV کے ذاتی استاد کے طور پر کیا۔ انہیں پاؤں کی پانچ بنیادی پوزیشنوں کے ساتھ آنے کا سہرا بھی دیا جاتا ہے جہاں سے تمام بیلٹک حرکتیں گزرتی ہیں۔ بیوچیمپس کی تکنیکیں پورے فرانس میں ثانوی اسکولوں کے ساتھ ساتھ نجی اساتذہ کے ذریعے بھی پڑھائی جاتی تھیں۔ معاصر رقاص بیوچیمپس کو 180 ڈگری ٹرن آؤٹ کی صلاحیت پر حیران کر دیں گے۔ بیوچیمپس کے رقاص اونچی ایڑی والے جوتے اور بڑے ملبوسات پہنتے تھے جس کی وجہ سے ٹرن آؤٹ مشکل اور ہلکا تھا۔ لولی اور بیؤچیمپس نے جن پہلی چیزوں پر مل کر کام کیا ان میں سے ایک لیس فیٹس ڈی ایل امور اور ڈی بیکچس تھی، جسے انہوں نے اوپرا-بیلٹ کہا۔ اوپرا بیلٹ گیتوں کے تھیٹر کی ایک شکل ہے جس میں گانے اور رقص کو شاندار اور شاندار اسٹیجنگ میں مساوی شراکت دار کے طور پر پیش کیا جاتا تھا۔ لیس فیٹس ڈی ایل امور ایٹ ڈی بیکچس، جو ان کے پہلے اور سب سے مشہور تعاون میں سے ایک ہے، بیؤچیمپس کے نئے داخلی مراحل سے منسلک کورٹ بیلے کے اقتباسات پر مشتمل تھا۔ روایتی طور پر، کنگ لوئس اور درباری دربار کے بیلے میں رقص کرتے تھے ؛ تاہم، تفریح کی اس نئی شکل، اوپرا بیلے میں، تمام رقاص پیشہ ور تھے۔ بیوچیمپس نے نہ صرف لولی کے ساتھ تعاون کیا، بلکہ انہیں اپنی زندگی کے دوران مولیر کے ساتھ شراکت داری کرنے کا بھی بڑا اعزاز حاصل ہوا۔ بیؤچیمپس نے بیؤچیمپ-فیوئلیٹ نوٹیشن کی ابتدا بھی کی، جس نے رقص کے راستے اور متعلقہ فٹ ورک کے تفصیلی اشارے فراہم کیے۔ 1700 میں شروع ہونے والے، سینکڑوں سماجی اور تھیٹر رقص ریکارڈ کیے گئے اور اس شکل میں بڑے پیمانے پر شائع ہوئے۔ اگرچہ جدید دور میں اس کی جگہ اس سے بھی زیادہ اظہار خیال کے اشارے لے لیے گئے ہیں، لیکن اس اشارے میں کافی تفصیل ہے کہ عصری رقص کے دستورالعمل کے ساتھ، ان رقصوں کو آج دوبارہ تعمیر کیا جا سکتا ہے، اس دور میں مولیر مولیر ایک معروف مزاحیہ ڈرامہ نگار تھے۔ انہوں نے اور بیؤچیمپس نے پہلی بار 1661 میں تعاون کیا، جس کے نتیجے میں کامیڈی بیلٹ کی ایجاد ہوئی۔ ان کی مزاحیہ بیلے کی ایجاد کو ایک حادثہ کہا جاتا تھا۔ انہیں لوئس XIV کے اعزاز میں ایک ڈرامہ اور کورٹ بیلے دونوں ترتیب دینے کے لیے مدعو کیا گیا تھا، لیکن رقاصوں کی کمی تھی اور انہوں نے دونوں پروڈکشنز کو ایک ساتھ جوڑنے کا فیصلہ کیا۔ اس کے نتیجے میں 1661 میں لیس فچیکس ہوا۔ نشاۃ ثانیہ کے ہندسی اعداد و شمار کی ترقی کے بعد سے یہ اور مندرجہ ذیل مزاحیہ بیلے باروک رقص میں سب سے اہم پیشرفت سمجھے جاتے تھے۔ اس قسم کی پرفارمنس میں سب سے مشہور میں سے ایک لی بورژوا جینٹل ہوم تھی، جو آج بھی پیش کی جاتی ہے اور سامعین کو تفریح فراہم کرتی ہے۔ کامیڈی بیلٹ کے پیچھے کا خیال بولی جانے والی مناظر کا ایک مجموعہ تھا جسے بیلے کے وقفوں سے الگ کیا گیا تھا۔ یہ آج کے میوزیکل تھیٹر کی جڑیں ہیں۔ مولیئر کے بہت سے بیلے لوئس XIV نے پیش کیے تھے۔ سوسن آو کے مطابق، بادشاہ کی الوداعی کارکردگی 1670 میں مولیئر کی لیس امینٹس میگنفیکس تھی۔ نہ صرف عدالتوں میں اس قسم کی پرفارمنس مقبول تھیں، بلکہ انہوں نے درباری رقاصوں سے اداکاروں اور پیشہ ور رقاصوں کو استعمال کرنے میں منتقلی میں مدد کی، جو جلد ہی بیلریناس کے نام سے مشہور ہوئے۔ کامیڈی بیلٹوں نے عدالت اور عام لوگوں کے درمیان تفہیم لانے میں مدد کی کیونکہ کورٹ بیلے سے زیادہ عام جگہ والے بیلے میں منتقلی ہوئی۔ مولیر کے مکالمے لکھنے اور ہدایت کاری کے ساتھ، بیؤچیمپس نے بیلے کے وقفوں کو کوریوگراف کیا، اور لولی نے موسیقی ترتیب دی اور تمام رقاصوں اور اداکاروں کے اکٹھے ہونے کی نگرانی کی، مردوں کے ان تینوں جنات نے مل کر کنگ لوئس XIV کے لیے فن کے بہت سے خوبصورت ٹکڑے بنانے کے لیے کام کیا۔ فرانس میں حوالہ جات بیلے