Prosody (linguistics)
لسانیات میں، پروسوڈی () تقریر کے ان عناصر کا مطالعہ ہے جو انفرادی صوتیاتی حصے (سر اور مخطوطات) نہیں ہیں بلکہ جو حروف اور تقریر کی بڑی اکائیوں کی خصوصیات ہیں، بشمول لسانی افعال جیسے تناو، تناؤ اور تال۔ ایسے عناصر کو سپراسیگمنٹل کہا جاتا ہے۔ پروسوڈی اسپیکر یا بیان کی خصوصیات کی عکاسی کر سکتی ہے: ان کی جذباتی حالت ؛ بیان کی شکل (بیان، سوال، یا حکم) ؛ ستم ظریفی یا طنز کی موجودگی ؛ زور، تضاد، اور توجہ۔ یہ زبان کے ان عناصر کی عکاسی کر سکتا ہے جو گرائمر، پنکچوایشن یا الفاظ کے انتخاب سے انکوڈ نہیں ہیں۔ پروسوڈی کی خصوصیات تقریر کے پروسوڈک پہلوؤں کے مطالعہ میں، صوتی اقدامات (سننے والے کے ذہن میں پیدا ہونے والے ساپیکش تاثرات) اور معروضی اقدامات (صوتی لہر کی جسمانی خصوصیات اور اظہار کی جسمانی خصوصیات جن کی معروضی طور پر پیمائش کی جا سکتی ہے) کے درمیان فرق کرنا معمول ہے۔ آڈیٹری (ساپیکش) اور معروضی (صوتی اور اظہار) پروسوڈی کے اقدامات لکیری انداز میں مطابقت نہیں رکھتے ہیں۔ پروسوڈی کے زیادہ تر مطالعے آڈیٹری اسکیلز کا استعمال کرتے ہوئے آڈیٹری تجزیہ پر مبنی ہیں۔ پروسوڈک متغیرات کی کوئی متفقہ تعداد نہیں ہے۔ صوتی لحاظ سے، اہم متغیرات یہ ہیں: آواز کی پچ (کم اور اونچی کے درمیان مختلف) آواز کی لمبائی (مختصر اور لمبی کے درمیان مختلف) بلند آواز، یا اہمیت (نرم اور بلند کے درمیان مختلف) ٹمبری یا صوتی معیار (آواز کا معیار) صوتی لحاظ سے، یہ معقول حد تک قریب سے مطابقت رکھتے ہیں: بنیادی تعدد (ہرٹز میں ماپا جاتا ہے، یا فی سیکنڈ سائیکل) مدت (وقت کی اکائیوں جیسے ملی سیکنڈ یا سیکنڈ میں ماپا جاتا ہے) شدت، یا صوتی دباؤ کی سطح (ڈیسیبل میں ماپا جاتا ہے) سپیکٹرم خصوصیات (قابل سماعت تعدد کی حد کے مختلف حصوں میں توانائی کی تقسیم) ان متغیرات کے مختلف امتزاج کو تناو اور تناؤ کے لسانی افعال میں استعمال کیا جاتا ہے، نیز دیگر پروسوڈک خصوصیات جیسے تال اور رفتار۔ اضافی پروسوڈک متغیرات کا مطالعہ کیا گیا ہے، بشمول آواز کا معیار اور رکنا۔ پروسوڈک متغیرات کے رویے کا مطالعہ یا تو پروسوڈک یونٹ کے پار شکل کے طور پر یا حدود کے رویے سے کیا جا سکتا ہے۔ صوتیات پروسوڈک خصوصیات سپرسیگمنٹل ہیں، کیونکہ وہ تقریر کی اکائیوں کی خصوصیات ہیں جن کی وضاحت واحد حصوں کے بجائے آوازوں کے گروپوں پر کی جاتی ہے۔ پروسوڈک خصوصیات کے بارے میں بات کرتے وقت، ان ذاتی خصوصیات کے درمیان فرق کرنا ضروری ہے جو کسی فرد کی آواز سے تعلق رکھتی ہیں (مثال کے طور پر، ان کی عادت کی پچ رینج، ٹونشن پیٹرن وغیرہ)۔ اور آزادانہ طور پر متغیر پروسوڈک خصوصیات جو معنی کی بات چیت کے لیے متضاد طور پر استعمال ہوتی ہیں (مثال کے طور پر، بیانات اور سوالات کے درمیان فرق کی نشاندہی کرنے کے لیے پچ میں تبدیلیوں کا استعمال)۔ ذاتی خصوصیات جو کسی فرد سے تعلق رکھتی ہیں وہ لسانی لحاظ سے اہم نہیں ہیں جبکہ پروسوڈک خصوصیات ہیں۔ یہ واضح نہیں ہے کہ پروسوڈی کے کون سے پہلو تمام زبانوں میں پائے جاتے ہیں اور کون سے مخصوص زبانوں اور بولیوں کے لیے مخصوص ہیں۔ تناو کچھ مصنفین (مثال کے طور پر، او کونر اور آرنلڈ) نے تناو کو مکمل طور پر پچ کے لحاظ سے بیان کیا ہے، جبکہ دیگر (مثال کے طور پر، کرسٹل) تجویز کرتے ہیں کہ "تناو" کئی پروسوڈک متغیرات کا مجموعہ ہے۔ انگریزی ٹونشن کو اکثر تین پہلوؤں پر مبنی کہا جاتا ہے: تقریر کو اکائیوں میں تقسیم کرنا مخصوص الفاظ اور سلیبلز کو نمایاں کرنا پچ کی حرکت کا انتخاب (مثال کے طور پر، گرنا یا اٹھنا) پچ کی حرکت کا انتخاب اور مختلف ٹونشن پیٹرن بنانے کے لیے مخصوص الفاظ کو نمایاں کرنا درج ذیل انگریزی مثالوں میں دیکھا جا سکتا ہے: "یہ ایک بلی ہے؟" "ہاں۔" یہ ایک بلی ہے۔ " "بلی؟" میں نے سوچا کہ یہ پہاڑی شیر ہے! " مندرجہ بالا مثال مخصوص الفاظ کو نمایاں کرنے اور معنی تبدیل کرنے کے لیے پچ کے اٹھنے اور گرنے کو استعمال کرنے کے لیے تناو کا استعمال کرنے کی ایک مثال ہے۔ اگر بلند آواز سے پڑھا جائے تو آپ کی آواز کی آواز لفظ "بلی" پر مختلف سمتوں میں حرکت کرتی ہے۔ پہلی سطر میں، پچ ایک سوال کی طرف اشارہ کرتے ہوئے اوپر جاتی ہے۔ دوسری لائن میں، پچ ایک بیان یا تصدیق کی نشاندہی کرتی ہے۔ آخر میں، تیسری سطر میں، عروج زوال کا ایک پیچیدہ نمونہ ناقابل یقین ہونے کی نشاندہی کرتا ہے۔ ہر پچ/ٹونشن پیٹرن ایک مختلف معنی کا اظہار کرتا ہے۔ پچ سے متعلق ایک اضافی تغیر پچ رینج ہے ؛ اسپیکر پچ کی ایک وسیع رینج کے ساتھ بات کرنے کے قابل ہوتے ہیں (یہ عام طور پر جوش و خروش سے وابستہ ہوتا ہے)، جبکہ دوسرے اوقات میں ایک تنگ رینج کے ساتھ۔ انگریزی کلیدی میں تبدیلیوں کا استعمال کرتی ہے۔ بعض سیاق و سباق میں کسی کی آواز کو پچ رینج کے اوپری یا نچلے حصے میں منتقل کرنا معنی خیز سمجھا جاتا ہے۔ تناؤ ایک حرف کو نمایاں بنانے کے ذرائع کے طور پر کام کرتا ہے۔ تناؤ کا مطالعہ انفرادی الفاظ کے سلسلے میں کیا جا سکتا ہے (جسے "لفظ تناؤ" یا لفظی تناؤ کہا جاتا ہے) یا تقریر کی بڑی اکائیوں کے سلسلے میں (جسے روایتی طور پر "جملے کا تناؤ" کہا جاتا ہے لیکن زیادہ مناسب طور پر "پروسوڈک تناؤ" کہا جاتا ہے)۔ دباؤ والے حروف کو کئی متغیرات کے ذریعے نمایاں بنایا جاتا ہے۔ تناؤ عام طور پر درج ذیل سے وابستہ ہوتا ہے: پچ کی اہمیت (ایک پچ کی سطح جو پڑوسی حروف سے مختلف ہوتی ہے، یا پچ کی حرکت) لمبائی میں اضافہ (مدت) ٹمبر میں بلند آواز (حرکیات) کے فرق میں اضافہ: انگریزی اور کچھ دوسری زبانوں میں، تناؤ سر کے معیار کے پہلوؤں سے وابستہ ہے (جس کا صوتی ارتباط سر کی تعدد یا سپیکٹرم ہے)۔ غیر دباؤ والے سر دباؤ والے سروں کے مقابلے میں مرکزی ہوتے ہیں، جو عام طور پر معیار میں زیادہ پردیی ہوتے ہیں۔ ان میں سے کچھ اشارے دوسروں کے مقابلے میں زیادہ طاقتور یا نمایاں ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، ایلن کرٹنڈن لکھتے ہیں کہ "ادراکی تجربات نے واضح طور پر دکھایا ہے کہ، انگریزی میں کسی بھی شرح پر، تین خصوصیات (پچ، لمبائی اور بلند آواز) حروف کو نمایاں کرنے میں اہمیت کا پیمانہ بناتی ہیں، پچ سب سے زیادہ موثر اور بلند آواز کم سے کم ہوتی ہے۔" جب پچ کی اہمیت اہم عنصر ہوتی ہے، تو اس کے نتیجے میں ہونے والی اہمیت کو اکثر تناؤ کے بجائے تلفظ کہا جاتا ہے۔ الفاظ کی شناخت یا گرائمر اور نحو کی تشریح میں تناؤ کے کردار کے حوالے سے زبان سے زبان میں کافی فرق ہے۔ اگرچہ تال اس طرح سے پروسوڈک متغیر نہیں ہے جس طرح سے پچ یا بلند آواز ہوتی ہے، لیکن کسی زبان کی خصوصیت والی تال کو اس کی پروسوڈک فونولوجی کے ایک حصے کے طور پر سمجھنا معمول ہے۔ اکثر اس بات پر زور دیا گیا ہے کہ زبانیں تقریر کی یکے بعد دیگرے اکائیوں کے وقت میں باقاعدگی کا مظاہرہ کرتی ہیں، ایک باقاعدگی جسے آئسوکرونی کہا جاتا ہے، اور یہ کہ ہر زبان کو تین تال کی اقسام میں سے ایک تفویض کیا جا سکتا ہے: تناؤ کا وقت (جہاں دباؤ والے حروف کے درمیان وقفوں کا دورانیہ نسبتا مستقل ہوتا ہے)، حرف کا وقت (جہاں یکے بعد دیگرے حروف کا دورانیہ نسبتا مستقل ہوتا ہے) اور مورا کا وقت (جہاں یکے بعد دیگرے مورے کا دورانیہ نسبتا مستقل ہوتا ہے)۔ جیسا کہ آئسوکرونی مضمون میں بیان کیا گیا ہے، اس دعوے کی سائنسی شواہد سے تائید نہیں ہوئی ہے۔ آواز کو روکنا یا بلا آواز، وقفہ اظہار کے تسلسل میں رکاوٹ کی ایک شکل ہے جیسے کہ کھلا یا آخری موڑ۔ گفتگو کا تجزیہ عام طور پر وقفے کی لمبائی کو نوٹ کرتا ہے۔ صوتی ہچکچاہٹ کو خاموش وقفوں سے ممتاز کرنا ایک چیلنج ہے۔ الفاظ کے حصوں کے اندر اور اس کے بغیر متضاد موڑ وقفوں کی نشاندہی کرنے میں مدد کر سکتے ہیں۔ "فلڈ" وقفے کی مختلف اقسام ہیں۔ فارمولک لینگویج پوز فلرز میں "لائک"، "ایر" اور "اوہم" شامل ہیں، اور پیرا لنگوسٹک ایکسپریسیو ریسپریٹری پوزز میں سانس اور ہانپ شامل ہیں۔ اگرچہ سانس لینے سے متعلق ہے، لیکن وقفوں میں متضاد لسانی مواد ہو سکتا ہے، جیسا کہ انگریزی اشتہارات میں انفرادی الفاظ کے درمیان کے ادوار میں بعض اوقات اعلی معلومات کے مواد کو ظاہر کرنے کے لیے وائس اوور کاپی رکھی جاتی ہے، جیسے۔ "معیار۔" خدمت۔ قدر۔ " چنکنگ پوزنگ یا اس کی کمی لفظ گروپوں، یا حصوں کے ادراک میں معاون ہے۔ مثالوں میں فقرہ، فقرہ، جزو یا مداخلت شامل ہیں۔ چنکس عام طور پر لیکسیکل آئٹمز یا فکسڈ ایکسپریشن آئیڈیامز کو نمایاں کرتے ہیں۔ چنکنگ پروسوڈی کسی بھی مکمل بیان پر موجود ہوتی ہے اور یہ ایک نحو زمرے سے مطابقت رکھتی ہے، لیکن ضروری نہیں کہ۔ معروف انگریزی حصہ "معلوم ہے کہ میرا کیا مطلب ہے؟" عام استعمال میں ایک لفظ کی طرح لگتا ہے ("نو-واڈا-مین؟") ملحقہ الفاظ کے حروف کے اظہار کو دھندلا کرنے یا جلدی کرنے کی وجہ سے، اس طرح الفاظ کے درمیان ممکنہ کھلے موڑ کو بند موڑ میں تبدیل کر دیتا ہے۔ کہا جاتا ہے کہ صوتیات کے علمی پہلوؤں میں انگریزی اور دیگر زبانوں میں ادراکی طور پر کئی اہم کام ہوتے ہیں، جو تقریر کی پہچان اور فہم میں معاون ہوتے ہیں۔ گرائمر یہ خیال کیا جاتا ہے کہ پروسوڈی سننے والوں کو مسلسل تقریر کو تجزیہ کرنے اور الفاظ کی شناخت میں مدد کرتا ہے، جو نحو کی ساخت، گرائمر کی حدود اور جملے کی قسم کو اشارہ فراہم کرتا ہے۔ تنوں کی اکائیوں کے درمیان حدود اکثر گرائمر یا نحو حدود سے وابستہ ہوتی ہیں۔ ان کو اس طرح کی پروسوڈک خصوصیات سے نشان زد کیا جاتا ہے جیسے کہ وقفے اور رفتار کو کم کرنا، نیز "پچ ری سیٹ" جہاں اسپیکر کی پچ کی سطح ایک نئی تنوں کی اکائی کے آغاز کی مخصوص سطح پر واپس آتی ہے۔ اس طرح ممکنہ ابہام کو حل کیا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، "انہوں نے باب اور بل کو مدعو کیا اور آل کو مسترد کر دیا گیا" یہ جملہ جب لکھا جاتا ہے تو مبہم ہوتا ہے، حالانکہ "باب" یا "بل" کے بعد تحریری کوما کا اضافہ جملے کی ابہام کو دور کر دے گا۔ لیکن جب جملے کو بلند آواز سے پڑھا جاتا ہے، تو وقفے (جملے کو حصوں میں تقسیم کرنا) اور تنوں میں تبدیلیاں جیسے پروسوڈک اشارے ابہام کو کم یا دور کر دیں گے۔ مندرجہ بالا مثال جیسے معاملات میں انٹونشنل باؤنڈری کو منتقل کرنے سے جملے کی تشریح بدل جائے گی۔ یہ نتیجہ انگریزی اور بلغاریائی دونوں زبانوں میں کیے گئے مطالعات میں پایا گیا ہے۔ انگریزی لفظ کی شناخت میں تحقیق نے پروسوڈی کے لیے ایک اہم کردار کا مظاہرہ کیا ہے۔ فوکس انٹونیشن اور تناؤ متضاد اور فوکس کے لیے اہم الفاظ یا سلیبلز کو اجاگر کرنے کے لیے مل کر کام کرتے ہیں۔ اسے بعض اوقات پروسوڈی کا ایکسینچوئل فنکشن کہا جاتا ہے۔ ایک معروف مثال مبہم جملہ ہے "میں نے کبھی نہیں کہا کہ اس نے میرے پیسے چرا لیے ہیں"، جہاں سات معنی تبدیلیاں ہیں جو اس بات پر منحصر ہیں کہ سات میں سے کس لفظ کو آواز سے نمایاں کیا گیا ہے۔ تاہم، ایک لمبی مثال ہے، "میں نے آپ کو پیغام بھیجا کیونکہ یہ مجھے پریشان کر رہا ہے"، جس کے آٹھ مختلف معنی ہیں جو اس بات پر منحصر ہے کہ کس لفظ پر زور دیا گیا ہے۔ ڈسکورس پروسوڈی گفتگو کے تعامل کے ضابطے اور سگنلنگ ڈسکورس ڈھانچے میں ایک کردار ادا کرتا ہے۔ ڈیوڈ برازیل اور ان کے ساتھیوں نے اس بات کا مطالعہ کیا کہ کس طرح ٹونشن اس بات کی نشاندہی کر سکتا ہے کہ آیا معلومات نئی ہیں یا پہلے سے قائم ہیں ؛ آیا گفتگو میں اسپیکر غالب ہے یا نہیں ؛ اور جب اسپیکر سننے والے کو گفتگو میں حصہ ڈالنے کے لیے مدعو کر رہا ہے۔ جذبات اور رویوں کو اشارہ کرنے میں جذباتی پروسوڈی بھی اہم ہے۔ جب یہ غیر ارادی ہوتا ہے (جیسے کہ جب آواز اضطراب یا خوف سے متاثر ہوتی ہے)، تو متناسب معلومات لسانی لحاظ سے اہم نہیں ہوتی ہیں۔ تاہم، جب اسپیکر جان بوجھ کر اپنی تقریر میں تبدیلی کرتا ہے، مثال کے طور پر طنز کی نشاندہی کرنے کے لیے، اس میں عام طور پر پروسوڈک خصوصیات کا استعمال شامل ہوتا ہے۔ طنز کا پتہ لگانے میں سب سے مفید پروسوڈک خصوصیت مزاح، غیر جانبداری، یا دیانتداری کے لیے دوسری تقریر کے مقابلے میں اوسط بنیادی تعدد میں کمی ہے۔ اگرچہ طنزیہ اشارے کی نشاندہی کرنے میں پروسوڈک اشارے اہم ہیں، سیاق و سباق کے اشارے اور مشترکہ علم بھی اہم ہیں۔ انسانی زبان کے ارتقاء سے پہلے چارلس ڈارون نے دی ڈیسنٹ آف مین میں جذباتی پہلوؤں پر غور کیا تھا: "یہاں تک کہ بندر بھی مختلف سروں میں مضبوط جذبات کا اظہار کرتے ہیں-غصہ اور بے چینی کم سے، خوف اور درد اونچے سروں سے۔" جذبات کو صحیح طریقے سے پیش کرتے ہوئے جذباتی طور پر غیر جانبدار متن پڑھنے والے اداکاروں کو سننے والے مقامی بولنے والے 62 فیصد وقت خوشی، 95 فیصد غصے، 91 فیصد حیرت، 81 فیصد اداسی اور 76 فیصد غیر جانبدار لہجے کو تسلیم کرتے ہیں۔ جب اس تقریر کے ڈیٹا بیس کو کمپیوٹر کے ذریعے پروسیس کیا گیا، تو سیگمنٹل خصوصیات نے 90 فیصد سے بہتر خوشی اور غصے کو پہچاننے کی اجازت دی، جبکہ سپرسیگمنٹل پروسوڈک خصوصیات نے صرف 44%-49% شناخت کی اجازت دی۔ اس کے برعکس حیرت کے لیے درست تھا، جسے صرف 69 فیصد وقت سیگمنٹل خصوصیات اور 96 فیصد وقت سپرسیگمنٹل پروسوڈی کے ذریعے پہچانا گیا۔ عام گفتگو میں (کوئی اداکار کی آواز شامل نہیں)، جذبات کی پہچان 50 فیصد کی ترتیب سے کافی کم ہو سکتی ہے، جس سے کچھ مصنفین کی طرف سے تجویز کردہ تقریر کے پیچیدہ باہمی تعلق کے کام میں رکاوٹ پیدا ہوتی ہے۔ تاہم، یہاں تک کہ اگر پروسوڈی کے ذریعے جذباتی اظہار کو ہمیشہ شعوری طور پر پہچانا نہیں جا سکتا، تب بھی آواز کا لہجہ گفتگو میں لاشعوری اثرات جاری رکھ سکتا ہے۔ اس قسم کا اظہار لسانی یا لفظی اثرات سے نہیں نکلتا، اور اس طرح اسے روایتی لسانی مواد سے الگ کیا جا سکتا ہے۔ جذباتی پہلوؤں کے بات چیت کے مضمرات کو ڈی کوڈ کرنے کے لیے اوسط شخص کی اہلیت روایتی چہرے کے تاثرات میں امتیازی سلوک کی صلاحیت سے قدرے کم درست پائی گئی ہے ؛ تاہم، ڈی کوڈ کرنے کی مخصوص صلاحیت جذبات کے لحاظ سے مختلف ہوتی ہے۔ ان جذبات کو ثقافتوں میں ہر جگہ ہونے کا عزم کیا گیا ہے، کیونکہ انہیں ثقافتوں میں استعمال اور سمجھا جاتا ہے۔ مختلف جذبات، اور ان کی عمومی تجرباتی شناخت کی شرحیں، مندرجہ ذیل ہیں: غصہ اور اداسی: درست شناخت کی اعلی شرح خوف اور خوشی: درست شناخت کی درمیانی شرح نفرت: درست شناخت کی ناقص شرح سامعین کے ذریعہ صورت حال کے جذباتی بارے میں فیصلوں کی رہنمائی کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ چاہے کوئی شخص پروسوڈی کو مثبت، منفی، یا غیر جانبدار کے طور پر ڈی کوڈ کرتا ہے، اس انداز میں ایک کردار ادا کرتا ہے جس طرح سے ایک شخص ایک بیان کے ساتھ چہرے کے تاثرات کو ڈی کوڈ کرتا ہے۔ جیسے جیسے چہرے کے تاثرات غیر جانبدار کے قریب ہوتے جاتے ہیں، پروسوڈک تشریح چہرے کے تاثرات کی تشریح کو متاثر کرتی ہے۔ مارک ڈی پیل کے ایک مطالعے سے پتہ چلا ہے کہ سننے والوں کے لیے 600 ایم ایس پروسوڈک معلومات ضروری ہیں تاکہ وہ بیان کے لہجے کی شناخت کر سکیں۔ اس سے نیچے کی لمبائی میں، سننے والوں کے لیے الفاظ کے جذباتی سیاق و سباق پر عمل کرنے کے لیے کافی معلومات نہیں تھیں۔ بچوں کی زبان بچوں کی ہدایت شدہ تقریر (آئی ڈی ایس) میں منفرد پروسوڈک خصوصیات کو نوٹ کیا گیا ہے-جسے بیبی ٹاک، چائلڈ ڈائریکٹڈ اسپیچ (سی ڈی ایس)، یا "موتھریس" بھی کہا جاتا ہے۔ بالغ، خاص طور پر دیکھ بھال کرنے والے، چھوٹے بچوں سے بات کرتے ہوئے اعلی اور زیادہ متغیر پچ کے ساتھ ساتھ مبالغہ آمیز تناؤ کا استعمال کرکے بچے جیسی تقریر کی نقل کرتے ہیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ پروسوڈک خصوصیات بچوں کو صوتیات حاصل کرنے، الفاظ کو تقسیم کرنے اور فقری حدود کو پہچاننے میں مدد کرتی ہیں۔ اور اگرچہ اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ زبان کے حصول کے لیے بچوں کی طرف سے بولی جانے والی تقریر ضروری ہے، لیکن یہ مخصوص پروسوڈک خصوصیات بہت سی مختلف زبانوں میں مشاہدہ کی گئی ہیں۔ اپروسوڈیا ایک اپروسوڈیا بولی جانے والی زبان میں اظہار کیے جانے والے جذبات کو سمجھنے یا پیدا کرنے میں حاصل شدہ یا ترقیاتی خرابی ہے۔ اپروسوڈی اکثر تقریر میں تغیرات کو مناسب طریقے سے استعمال کرنے میں ناکامی کے ساتھ ہوتا ہے، خاص طور پر پچ، بلند آواز، لہجہ، اور لفظ کی تشکیل کی تال کو درست طریقے سے تبدیل کرنے کی صلاحیت میں کمی کے ساتھ۔ یہ بعض اوقات ایسپرجر سنڈروم والے افراد میں دیکھا جاتا ہے۔ ان غیر زبانی عناصر کو تیار کرنے میں شامل دماغ کے علاقوں میں چہرے، منہ، زبان اور گلے کے برقرار موٹر علاقوں کی ضرورت ہوتی ہے۔ یہ علاقہ بائیں فرنٹل لوب کے بروڈمین کے علاقوں 44 اور 45 (بروکا کے علاقے) سے وابستہ ہے۔ علاقوں 44/45 کو نقصان، خاص طور پر دائیں نصف کرہ پر، موٹر اپروسوڈیا پیدا کرتا ہے، جس میں تقریر کے غیر زبانی عناصر (چہرے کے تاثرات، لہجہ، آواز کی تال) میں خلل پڑتا ہے۔ ان غیر زبانی عناصر کو سمجھنے کے لیے ایک برقرار اور مناسب طریقے سے کام کرنے والے دائیں نصف کرہ کے پیریسیلویائی علاقے کی ضرورت ہوتی ہے، خاص طور پر بروڈمین ایریا 22 (بائیں نصف کرہ کے متعلقہ علاقے کے ساتھ الجھن میں نہ پڑنا، جس میں ورنکی کا علاقہ شامل ہے)۔ دائیں کمتر فرنٹل گائرس کو نقصان آواز یا اشارے کے ذریعے جذبات یا زور کو پہنچانے کی صلاحیت میں کمی کا سبب بنتا ہے، اور دائیں اعلی عارضی گریس کو نقصان دوسروں کی آواز یا اشاروں میں جذبات یا زور کو سمجھنے میں دشواری کا سبب بنتا ہے۔ صحیح بروڈمین ایریا 22 پروسوڈی کی تشریح میں مدد کرتا ہے، اور نقصان حسی اپروسوڈیا کا سبب بنتا ہے، جس میں مریض آواز اور جسمانی زبان میں ہونے والی تبدیلیوں کو سمجھنے سے قاصر ہوتا ہے۔ پیرا لینگوئج فونولوجیکل ہائیرارکی پروسوڈک یونٹ پروسوڈی (شاعری) سیمنٹک پروسوڈی، یا ڈسکورس پروسوڈی حوالہ جات مزید پڑھنا NESPOR، مرینا بھی دیکھیں۔ پروسوڈی: این انٹرویو ود مرینا نیسپور ریویل، جلد۔ 8، نمبر 15، 2010۔ نولٹے، جان۔ دی ہیومن برین چھٹا ایڈیشن شاپیرو، کارل۔، بیوم، رابرٹ۔ پروسوڈی ہینڈ بک: شاعرانہ شکل کی رہنمائی۔ ریاستہائے متحدہ: ڈوور پبلکیشنز، 2012۔ آئی ایس بی این 9780486122670 فاکس، انتھونی۔ پروسوڈک خصوصیات اور پروسوڈک ڈھانچہ: 'سپرسیگمنٹلز' کی صوتیات۔ برطانیہ: او یو پی آکسفورڈ، 2000۔ ISBN 9780191589768 رومیرو-ٹریلو، یسوع۔ انگریزی زبان کی تعلیم میں پراگمیٹکس اور پروسوڈی۔ جرمنی: سپرنگر، 2012۔ ISBN 9789400738829 بیرونی روابط پروسوڈی میں اسباق (فریبرگ یونیورسٹی سے، انٹرنیٹ آرکائیو کے ذریعے محفوظ) پروسوڈی آن دی ویب (پروسوڈی پر ایک سبق) سسٹمیک فنکشنل لنگوسٹکس فونولوجی فونٹکس لنگوسٹکس اصطلاحات