Francis Johnson (composer)
فرانسس "فرینک" جانسن (16 جون 1792-6 اپریل 1844) اینٹبیلم دور میں ایک امریکی موسیقار اور شاندار موسیقار تھے۔ اس عرصے کے دوران امریکہ میں افریقی امریکی موسیقار شاذ و نادر ہی تھے، لیکن جانسن ان چند لوگوں میں شامل تھے جو کامیاب رہے۔ (اب نایاب) کلیدی کینٹ بگل اور وائلن کے ماہر کے طور پر پرفارم کرتے ہوئے، انہوں نے مختلف انداز کی دو سو سے زیادہ کمپوزیشن لکھیں-آپریٹک ایئر، ایتھوپیا کے منسٹرل گانے، حب الوطنی کے مارچ، گیت، کوٹیلین، کواڈریل، تیز قدم اور دیگر رقص۔ آج کل صرف مخطوطات اور پیانو کی نقل باقی ہیں۔ جانسن پہلے افریقی امریکی موسیقار تھے جن کے کام شیٹ میوزک کے طور پر شائع ہوئے۔ وہ عوامی محافل موسیقی دینے والے پہلے افریقی امریکی اور ریاستہائے متحدہ میں نسلی طور پر مربوط محافل موسیقی میں حصہ لینے والے پہلے شخص بھی تھے۔ انہوں نے بیرون ملک کنسرٹ پیش کرنے والے پہلے امریکی میوزیکل گروپ کی قیادت کی، اور انہوں نے پرومینیڈ کنسرٹ سٹائل کو امریکہ میں متعارف کرایا۔ فرانسس "فرینک" جانسن 16 جون 1792 کو فلاڈیلفیا، پنسلوانیا میں پیدا ہوئے اور تین ماہ بعد 23 ستمبر کو سینٹ پال کے ایپسکوپل چرچ میں بپتسمہ لیا۔ انہوں نے فوجی بینڈ اور سوسائٹی ڈانس آرکیسٹرا کی ہدایت کاری کی، موسیقی سکھائی، اور وائلن اور کیڈ بگل پر پرفارم کیا۔ ان کا ابتدائی کیریئر گیندوں، پریڈ اور ڈانس اسکولوں کے لیے پرفارم کرنے پر مشتمل تھا۔ وہ سب سے پہلے 1818 میں اس وقت بڑے پیمانے پر مشہور ہوئے جب جارج ولیگ نے جانسن کا کلیکشن آف نیو کوٹلینز شائع کیا۔ ان کا کیریئر 1820 کی دہائی میں پروان چڑھا، کیونکہ انہوں نے فلاڈیلفیا میں زیادہ تر بڑے رقص کی تقریبات کے لیے "فیشن" موسیقی کے انتظامات کیے۔ 1837 میں جانسن اور افریقی امریکی موسیقاروں کا ایک چھوٹا سا دستہ ملکہ وکٹوریہ کے برطانوی تخت پر چڑھائی کی تقریبات میں حصہ لینے کے لیے انگلینڈ روانہ ہوا۔ وہاں رہتے ہوئے، انہیں پرومینیڈ کنسرٹ کے انداز سے روشناس کرایا گیا۔ جب جانسن 1838 میں انگلینڈ سے واپس آئے تو انہوں نے کرسمس کے موسم کے دوران فلاڈیلفیا میں کنسرٹ کا یہ نیا انداز متعارف کرایا۔ جانسن وائس کواڈریلز، جو کہ لندن اور امریکہ کے بڑے شہروں میں پیش کیا جانے والا ایک میوزیکل کام ہے، کو خوب پذیرائی اور کامیابی ملی۔ ان کا کام نیو کوٹیلینز اینڈ مارچ جنرل لا فائیٹ کے لیے پیش کیا گیا تھا، جب امریکہ نے 1824 میں لا فائیٹ کے دورے کا جشن منایا تھا۔ فلاڈیلفیا کے ایک شہری نے نوٹ کیا کہ جانسن جیسے ماہر کے لیے گرینڈ لا فائیٹ بال میں پرفارم کرنے سے زیادہ فطری کچھ نہیں ہوگا۔ یہ بدنامی اس بات کا اشارہ ہے کہ جانسن کی موسیقی کو بیتھوون، بیلینی، برہمس، برگمولر، زیرنی، ڈونیزیٹی اور ویبر کے ساتھ مجموعوں میں کیوں شامل کیا گیا۔ جب 1838 میں ان کے فلاڈیلفیا پیتل بینڈ نے انگلینڈ کا دورہ کیا تو جانسن ملکہ وکٹوریہ کے لیے کھیلنے کے قابل ہو گئے۔ ملکہ وکٹوریہ کے لیے کھیلنے کے بعد، اس نے اسے چاندی کا بگل پیش کیا۔ جانسن نے اس وقت کے کافی نسلی امتیاز کے باوجود عوام کی سرپرستی حاصل کرتے ہوئے سفید فام موسیقی کی تنظیموں کا کامیابی سے مقابلہ کیا۔ دستیاب بیانات سے پتہ چلتا ہے کہ اس کی ترکیب اور بجانے میں ایسی خوبیاں ہونی چاہئیں جو زندہ بچ جانے والے مخطوطات سے دوبارہ تخلیق نہیں کی جا سکتیں۔ تاریخی بیانات سے پتہ چلتا ہے کہ ان کی پرفارمنس نے طرز کی تال کی تبدیلیوں کو متاثر کیا، جو تحریری ورژن سے مختلف تھیں، جن کا اندازہ یا تو فنکاروں نے لگایا تھا یا زبانی طور پر سکھایا گیا تھا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ آج کے جاز موسیقاروں کی طرف سے کی جانے والی اصلاحات سے ملتا جلتا ہے، حالانکہ موجودہ طرز عمل اور فقرے شاید جانسن کے استعمال کردہ طریقوں سے بہت مختلف ہیں۔ وہ دلچسپ موسیقی، ہم آہنگی اور اثرات پیدا کرنے میں کامیاب رہے جو اس وقت مقبول ڈایٹونک ہم آہنگی اور سہ رخی دھنوں سے مختلف تھے۔ جانسن نے فلاڈیلفیا، نیویارک اور بوسٹن کے سیاہ فام گرجا گھروں میں بھی مقدس موسیقی پیش کی۔ انہوں نے مارچ 1841 میں فلاڈیلفیا کے فرسٹ افریقی پریسبیٹرین چرچ میں تخلیق کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا، اور بعد میں ایک یورپی-امریکی چرچ میں اس کارکردگی کو دہرایا۔ جانسن نے امیر یورپی نژاد امریکی طلباء کے لیے استاد کی حیثیت سے خدمات انجام دیں، جن میں سے ایک نے لکھا کہ استاد کے اسٹوڈیو کی دیواریں آلات کی تصاویر سے ڈھکی ہوئی تھیں، کمرے کے ارد گرد مختلف آلات مل سکتے تھے، اور شیلف ہزاروں موسیقی کے مجموعوں سے لدی ہوئی تھیں۔ طالب علم نے نوٹ کیا کہ جانسن کے کمپوز کرنے کے مقام پر نامکمل نسخے موجود تھے، جن میں قلم اور سیاہی استعمال کے لیے تیار تھی۔ جانسن کی موت کے بعد، فرینک جانسن آرکسٹرا نے اس نام کے تحت کھیلنا جاری رکھا جس کی قیادت جوزف اینڈرسن سینئر نے ہنری ایف ولیمز کے موسیقی کے انتظامات کے ساتھ کی۔ میوزک میوزیکل انوویشنز دی فلاڈیلفیا پبلک لیجر اخبار نے اطلاع دی کہ جانسن نے بجاتے ہوئے گانے کی توسیعی تکنیک متعارف کروائی، جو ہوا کے ساز سازوں کو ہم آہنگی پیدا کرنے کا ایک ذریعہ فراہم کرنے کے طریقے کے طور پر آج کل زیادہ عام ہو گئی ہے۔ ان کے "برڈ والٹز" میں کینریوں کی چہچہاہٹ کی نقل کرنے کے لیے بانسری اوبلیگاٹو کا استعمال "اتنا فطری تھا کہ سب سے تیز ادراک فرق کو دریافت نہیں کر سکتا"۔ موسیقار کلاڈ ڈیبسی اور مورس ریول شاید جانسن کی تکنیکوں سے متاثر ہوئے ہوں گے۔ ریول کے "ما میرے ایل اوئے" (مدر گوز) کے آرکیسٹرل ورژن میں "ٹام تھمب" تحریک میں اسی طرح کا اثر دکھایا گیا ہے، جہاں بانسریوں میں چرانے والے پرندوں کو دکھایا گیا ہے جو بریڈ کرمب ٹریل کو چوری کرتے ہیں۔ فلاڈیلفیا فائر مین کی کواڈریل نے سامعین کو حیران کر دیا جب جانسن کے بگل کو "واضح طور پر چیختے ہوئے سنا گیا، 'فائر!' "آگ!" جانسن اس طرح کے ڈرامائی اثرات سے وابستہ ہو گئے، اور کہا جاتا تھا کہ ان کے ہم عصروں کی نقل بہت کم موثر تھی۔ پروگرام میوزک اس عرصے کے دوران مقبول ہوا، خاص طور پر وہ کام جو جنگ کی عکاسی کرتے ہیں۔ جانسن نے فرانٹیسیک کوٹزورا کی دی بیٹل آف پراگ کا اہتمام کیا، جس نے سامعین کو حقیقت پسندانہ اثرات سے متاثر کیا۔ جانسن کا نیو ریل روڈ گیلپ بھاپ کی آواز سے شروع ہوا، کاروں میں داخل ہونے والے مسافروں کی آواز کے ساتھ جاری رہا، پھر ٹرین کی پوری رفتار تک پہنچنے کی آواز کے ساتھ اختتام پذیر ہوا۔ (جنوبی 112) موسیقی کا انداز بدقسمتی سے، جانسن کی تیار کردہ آوازوں کے بارے میں بتانے کے لیے صرف اخبارات کے ناقدین، سامعین کے اراکین اور پروگراموں کے جائزے باقی رہتے ہیں۔ اس عرصے کے دوران، مکمل اسکور نہ لکھنا عام بات تھی، کیونکہ کاموں کی اتنی مانگ تھی کہ اس وقت طلب کام کو نوٹوں کے طور پر چھوڑنا بہتر تھا ؛ فنکاروں کو مطلوبہ آواز پیدا کرنا زیادہ آسانی سے سکھایا جا سکتا تھا۔ اصل بینڈ یا آرکسٹرا کی مانگ کو بڑھانے کے لیے عام طور پر شوقیہ افراد کے لیے انتظامات شائع کیے جاتے تھے۔ آج صرف پبلشرز کی طرف سے درخواست کردہ پیانو کے انتظامات باقی ہیں، ساتھ ہی جانسن کے دیگر انتظامات کے کنکال گائیڈز بھی۔ جانسن کے وسیع اور توسیعی اثرات بظاہر ان کی سیدھی کمپوزیشن سے زیادہ اہم تھے۔ جاز دور کی پیش گوئی کرتے ہوئے، ان کی اصل موسیقی سادہ تھی، جس سے موسیقار فنکاروں کو موسیقی کے زیادہ پیچیدہ ورژن تیار کرنے کی ہدایت دے سکتا تھا۔ حوالہ جات جنوبی، ایلن۔ سیاہ فام امریکیوں کی موسیقی: ایک تاریخ ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی ؛ تیسرا ایڈیشن۔ پال آر بیٹز، مارک کرسٹوفر کارنس، امریکن کونسل آف لرنڈ سوسائٹیز-امریکی قومی سوانح عمری: اضافی بیرونی روابط ماسٹر موسیقار، پرفارمر، کمپوزر جانسن کی سوانح عمری پین لائبریری سے 1792 پیدائش 1844 موت افریقی امریکی موسیقار امریکی مرد موسیقار 19 ویں صدی کے فلاڈیلفیا کے امریکی مرد موسیقار موسیقار