Bernardo Strozzi
برنارڈو اسٹروزی، جس کا نام ایل کیپوچینو اور ایل پریٹ جینوویز (c. 1581-2 اگست 1644) ایک اطالوی باروک مصور اور کندہ کاری تھا۔ ایک کینوس اور فریسکو آرٹسٹ، ان کے وسیع موضوع کے سلسلے میں تاریخ، علامتی، صنف اور پورٹریٹ پینٹنگز کے ساتھ ساتھ اسٹیل لائفز بھی شامل تھے۔ جینوا میں پیدا ہوئے اور ابتدائی طور پر بنیادی طور پر سرگرم، انہوں نے اپنے کیریئر کے آخری حصے میں وینس میں کام کیا۔ ان کے کام نے دونوں شہروں میں فنکارانہ ترقی پر کافی اثر ڈالا۔ انہیں وینس کے باروک طرز کا ایک اہم بانی سمجھا جاتا ہے۔ ان کا طاقتور فن اپنے بھرپور اور چمکتے ہوئے رنگ اور وسیع، پرجوش برش اسٹروک سے نمایاں ہے۔ لائف اسٹروزی جینوا میں پیدا ہوا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اس کا تعلق فلورنٹین اسٹروزی خاندان سے نہیں ہے۔ برنارڈو اسٹروزی نے ابتدائی طور پر سیزر کورٹے کی ورکشاپ میں تربیت حاصل کی، جو ایک نابالغ جینوئس پینٹر تھا جس کا کام لوکا کیمبیسو کے مرحوم مینیرسٹ انداز کی عکاسی کرتا تھا۔ اس کے بعد انہوں نے 1596 سے 1598 تک جینوا میں رہنے والے ایک جدید سیانی مصور پیٹرو سوری کی ورکشاپ میں شمولیت اختیار کی۔ سوری کو اسٹروزی کو کیمبیسو کے مرحوم مینیرسٹ انداز کی مصنوعی خوبصورتی سے دور ایک عظیم تر فطرت پسندی کی طرف لے جانے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ 1598 میں، 17 سال کی عمر میں، اسٹروزی نے کیپوچن خانقاہ میں شمولیت اختیار کی، جو فرانسسکن آرڈر کی ایک اصلاح پسند شاخ تھی۔ اس دوران انہوں نے ممکنہ طور پر آرڈر کے لیے عقیدت مندانہ کمپوزیشن پینٹ کیں، جن میں آسیسی کے سینٹ فرانسس کے ساتھ بہت سے مناظر بھی شامل تھے جن کی زندگی اور اعمال آرڈر کی تحریک تھے۔ جب وہ سان برنابا کے کیپوچن خانقاہ کے راہب تھے، انہیں عرفیت "ال کیپوچینو" ("کیپوچن") سے پکارا جانے لگا۔ چونکہ اسے ایک پادری کی وجہ سے اپنی کیپوچن عادت کو ترک کرنے کی اجازت دی گئی تھی، اس لیے اسے ایل پریٹ جینوویز ('جینوویز پادری') کے نام سے بھی جانا جاتا تھا۔ جب 1608 کے آس پاس اس کے والد کا انتقال ہوا تو اسٹروزی نے اپنی ماں اور غیر شادی شدہ بہن کی دیکھ بھال کے لیے کیپوچن خانقاہ چھوڑ دی۔ انہوں نے اپنی پینٹنگز کے ذریعے اپنے خاندان کی کفالت کی۔ اسٹروزی کے کیریئر نے اگلی دہائی کے دوران آغاز کیا اور جینوا کے طاقتور ڈوریا اور سینچوریون خاندان اس کے سرپرست بن گئے۔ برنارڈو اسٹروزی دیواروں کی شاندار سجاوٹ کے لیے کمیشن حاصل کرنے میں کامیاب رہے، جس کا اختتام سان ڈومینیکو چرچ کے کوئر میں اہم فریسکوز میں ہوا، جسے ڈوریا خاندان کے افراد، جیوانی کارلو اور ان کے کزن جیوانی اسٹیفانو نے کمیشن کیا تھا۔ یہ کام اب تقریبا مکمل طور پر تباہ ہو چکا ہے اور صرف جینوا کے میوزیو ڈیل اکیڈیمیا لیگسٹکا میں واقع "دی ویژن آف سینٹ ڈومینک (پیراڈائز)" کی عکاسی کرنے والے والٹ کے لیے تیاری کے تیل کے بوزیٹو کے ذریعے جانا جاتا ہے۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اپریل کے آخر سے جولائی 1625 کے آخر تک وہ روم میں مقیم رہا، جہاں اسے اس کے حکم کے راہبوں نے پوپ شہر میں کیپوچن کی مضبوط موجودگی پیدا کرنے کی ان کی کوشش کی حمایت کرنے کے لیے طلب کیا تھا۔ سال 1625 سے اسٹروزی کے کیپوچن آرڈر کے ساتھ تعلقات کشیدہ ہو گئے۔ حکم نامے میں اس پر الزام لگایا گیا کہ اس نے ایک ایسا غیر معروف فعل کیا ہے جس سے مبینہ طور پر 'اس کی مقدس عادت کو رسوا' کیا گیا تھا۔ کچھ مصنفین کا کہنا ہے کہ یہ عمل کانونٹ کی دیواروں سے آگے پینٹنگ کا غیر قانونی عمل تھا۔ یہ معلوم ہے کہ ان کے کیپوچن اعلی افسران نے ان کی سیکولر پینٹنگز کی مذمت کی جو وہ بنا رہے تھے جیسے کہ ان کی پورٹریٹ اور جینر پینٹنگز۔ یہ تنازعہ 1630 میں اس وقت عروج پر پہنچا جب اسٹروزی نے اپنی ماں کی موت اور اپنی بہن کی شادی کے بعد خانقاہ میں واپس جانے سے انکار کر دیا۔ اس کے بعد اس کے اعلی افسران نے اسے قید کر دیا۔ اس کی گرفتاری تقریبا 17 سے 18 ماہ تک جاری رہی۔ 1632-1633 تک فنکار وینس میں دوبارہ نمودار ہو چکا تھا جہاں اسے کام کرنے اور رہنے کی اجازت دی گئی تھی۔ مقامی وینیشین نہ ہونے کے باوجود، اسٹروزی دو سالوں کے اندر ایک مضبوط ساکھ بنانے میں کامیاب رہا۔ انہوں نے آہستہ آہستہ اپنے دور کے سرکردہ فنکاروں میں سے ایک کے طور پر پہچان حاصل کی۔ وینس کا ڈوج فرانسیسکو ایرزو اس کے سب سے نمایاں سرپرستوں میں سے ایک بن گیا۔ سٹروزی نے ممکنہ طور پر وینس پہنچنے کے فورا بعد ڈوج کی تصویر پینٹ کی۔ دیگر سرپرستوں میں کیتھولک کارڈینل اور وینس کے پیٹریاارک فیڈریکو بالڈیسرا بارٹولومیو کارنارو اور ممتاز گریمانی خاندان کے کچھ افراد کے ساتھ ساتھ وینس کے ممتاز فنکار جیسے موسیقار کلاڈیو مونٹیورڈی اور باربرا اسٹروزی اور شاعر گیولو اسٹروزی شامل تھے (یہ واضح نہیں ہے کہ آیا دونوں خاندانوں کا گہرا تعلق تھا)۔ فنکار نے اہم عوامی کمیشنوں پر کام کیا۔ انہوں نے چیسا ڈیگلی انکورابیلی اور چیسا دی سان نکولو دا ٹولنٹینو میں قربان گاہ کے ٹکڑوں کا احساس کیا اور ببلیوٹیکا مارسیانا کے پڑھنے کے کمرے کے لیے مجسمہ سازی کی نمائندگی کرنے والا ایک ٹنڈو پینٹ کیا۔ اسٹروزی کو اعزازی مانسینور کے استعمال کی اجازت دی گئی تھی حالانکہ وہ عام طور پر مشہور ایل پریٹ جینوویز کے تحت جانا جاتا رہا۔ ان کے بہت سے شاگرد اور ان کی پینٹنگز کی بڑی تعداد، جو اکثر بہت سے ورژن میں نظر آتی ہیں، کئی معاونین کی مدد پر ان کے انحصار اور ایک بڑی ورکشاپ کے آپریشن کی طرف اشارہ کرتی ہیں۔ فرانسیسکو ڈوریلو، انتونیو ٹراوی، ارمانو اسٹروئیفی، کلیمنٹ بوکیارڈو، جیوانی ایزمین، جیوسیپی کیٹو اور جیوانی اینڈریا ڈی فیراری کو ان کے شاگردوں کے طور پر درج کیا گیا ہے۔ اپنے کیریئر کے اختتام پر انہوں نے انجینئر کے طور پر بھی کام کیا۔ فنکار کا 1644 میں وینس میں انتقال ہو گیا۔ کام جنرل برنارڈو اسٹروزی ایک ورسٹائل اور شاندار فنکار تھے جنہوں نے کینوس پر اور فریسکو آرٹسٹ کے طور پر کام کیا۔ انہوں نے تاریخ، افسانے، صنف کے مناظر اور پورٹریٹ سمیت مختلف موضوعات پر کام کیا۔ انہوں نے ایک سٹل لائف پینٹر کے طور پر بھی کام کیا اور ان کی مختلف کمپوزیشنز میں سٹل لائف عناصر شامل ہیں۔ ان کی زیادہ تر تصانیف مذہبی ہیں۔ اگرچہ وہ ایک فریسکو آرٹسٹ کے طور پر بھی سرگرم تھے، لیکن انہوں نے اپنی کینوس پینٹنگز سے زیادہ کامیابی حاصل کی۔ ان کی بہت سی پینٹنگز خود اسٹروزی کی تیار کردہ متعدد آٹوگراف کاپیوں میں نظر آتی ہیں جیسا کہ اس وقت رواج تھا۔ اسٹائلسٹک ڈویلپمنٹ اسٹروزی نے اپنے پورے کیریئر میں اپنے انداز کو فروغ دینا جاری رکھا۔ ان کے فن نے 17 ویں صدی کے اختتام کے آس پاس جینوا میں پھلنے پھولنے والے متنوع انداز سے اپنی ابتدائی تحریک حاصل کی۔ ایک ایسے انداز سے شروع کرتے ہوئے جو کیمبیاسو کے دیر سے مینیرسٹ انداز کی مصنوعی خوبصورتی سے لیا گیا تھا، وہ آہستہ آہستہ ایک عظیم تر فطرت پسندی کی طرف بڑھا۔ اسٹروزی نے ابتدائی طور پر اپنے استاد سوری کے ساتھ ساتھ میلانین مینرسٹ پینٹنگ کے انداز کے ذریعے ٹسکن مینرسٹ انداز کو جذب کیا تھا۔ نتیجے کے طور پر، مقامی طرز عمل کے اثر کو بعض اوقات لومبارڈ طرز عمل سے الگ کرنا مشکل ہوتا ہے۔ طرز عمل کا اظہار اس ابتدائی دور کے کاموں میں لمبے اور مڑے ہوئے اعداد و شمار، ٹیپرنگ انگلیوں، مائل سروں اور ڈریپریز کے تجریدی نمونوں میں کیا گیا ہے۔ 1620 کی دہائی میں اسٹروزی نے آہستہ آہستہ اپنے ابتدائی طرز عمل کو ایک زیادہ ذاتی انداز کے حق میں ترک کر دیا جس کی خصوصیت کارواگیو اور اس کے پیروکاروں کے کام سے ماخوذ ایک نئی فطرت پسندی ہے۔ کاراواجسٹ طرز کی پینٹنگ کو ڈومینیکو فائیسیلا نے روم سے واپسی کے بعد جینوا میں لایا تھا، اور کاراواگیو کے پیروکاروں نے جنہوں نے شہر میں کام کرنے میں وقت گزارا، بشمول اورازیو جینٹیلشی، اورازیو بورجیانی، اینجلو کیروسیلی اور بارٹولومیو کیواروزی۔ اسٹروزی کی کالنگ آف سینٹ میتھیو (c. 1620، ووسٹر آرٹ میوزیم) خاص طور پر اس موضوع کے انداز اور علاج میں کارواگیو کے قریب ہے، جبکہ اب بھی کچھ مینیرسٹ خصوصیات کو برقرار رکھے ہوئے ہے۔ انتھونی وین ڈک، پیٹر پال روبنز اور جینوا کے رہائشی یا اس سے گزرنے والے دیگر فلیمش فنکاروں کے کام سے ان کی نمائش نے ان کے کام میں بڑھتی ہوئی فطرت پسندی اور مینیرسٹ رجحانات کو قطعی طور پر مسترد کرنے میں اہم کردار ادا کیا۔ گرم رنگوں نے غلبہ حاصل کرنا شروع کر دیا جب کہ اس نے ایک بولڈر اور زیادہ پینٹر کی تکنیک تیار کی۔ اپنی کمپوزیشن سینٹ لارنس ڈسٹری بیوٹنگ دی ریچز آف دی چرچ (c. 1625، سینٹ لوئس آرٹ میوزیم) میں فنکار نے خلا کا ایک واضح اور واضح علاج اور روشنی اور سایہ کے استعمال سے شکل کی درست تعریف حاصل کی۔ اس کام میں امپاسٹو پہلے سے بھی زیادہ گاڑھا ہو گیا تھا۔ 1620 کی دہائی کے آخر تک، اسٹروزی نے ایک ذاتی انداز کی ترکیب شروع کر دی تھی جس نے شمال کے پینٹر کے اثرات (بشمول روبنز اور ویرونیز) کو ایک یادگار، حقیقت پسندانہ سختی کے ساتھ ملا دیا تھا۔ وینس نے اپنی پینٹنگ کو ایک نرم کنارے سے متاثر کیا، ایک ایسا انداز جو مقامی سرپرستی کے لیے زیادہ قابل قبول تھا، اور جو وینس میں ان کے پیشرو، جان لیس اور ڈومینیکو فیٹی سے ماخوذ تھا، جنہوں نے کارواگیو کے اثر کو بھی وینس کے فن میں ضم کیا تھا۔ ویرونیز کے فن نے انہیں ایک زیادہ جرات مندانہ اور زیادہ برائٹ پیلیٹ اپنانے کی ترغیب دی۔ اس انداز کی ایک مثال ان کے شادی کے مہمانوں کے تمثیل (1636، اکیڈیمیا لیگسٹکا دی بیلے آرٹی) میں مل سکتی ہے۔ اس کا انداز اسی وقت روبنز کے مضبوط اثر کو ظاہر کرنے کے لیے جاری رہا جیسا کہ ایلگوریکل فگر (منرووا؟) میں دکھایا گیا ہے۔ (1630 کی دہائی کے وسط میں، کلیولینڈ میوزیم آف آرٹ)، جو روبنز کی مضبوط شکلوں اور شاندار رنگوں کو وینس کے فن کے گرم ماحول سے جوڑتا ہے۔ ان کے تازہ ترین کام برائٹ اور خاکے دار ہیں، جیسا کہ ڈیوڈ ود دی ہیڈ آف گولیاتھ (1640 کے بعد، میوزیم بوئجمینز وان بیوننگن، روٹرڈیم) اور ریبیکا اینڈ ایلیزر ایٹ دی ویل (1630 کے بعد، جیملڈیگلیری الٹے میسٹر، ڈریسڈن) میں دیکھا جا سکتا ہے۔ ان کا لیوٹ پلیئر (1640 کے بعد ؛ کنسٹ ہسٹوریشیز میوزیم ویانا) ایک شاعرانہ مزاج کو ظاہر کرتا ہے جو ممکنہ طور پر جارجیون کے کام کے مطالعہ سے اخذ کیا گیا ہے۔ پورٹریٹ اسٹروزی ایک مطلوب پورٹریٹ پینٹر تھا جس نے اپنے وقت کی سرکردہ اشرافیہ، علما اور فنکارانہ شخصیات کو پیش کیا۔ 1630 کی دہائی کے آخر میں انہیں ممتاز جینوئس راگی خاندان کے ممتاز افراد کی تصویروں کے سلسلے کی تخلیق میں حصہ لینے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ اس پروجیکٹ میں شرکت کے لیے مدعو کیے گئے دیگر فنکاروں میں انٹونی وین ڈک، جان روس، لوسیانو بورزون اور جیوچینو اسریٹو شامل تھے۔ اس سیریز کے تقریبا 14 پورٹریٹ بچ گئے ہیں۔ اگرچہ مختلف فنکاروں کے ذریعہ تخلیق کردہ، پورٹریٹ ان کے انتظامات میں ایک خاص اتحاد کو ظاہر کرتے ہیں جو وین ڈک کے ماڈلز سے ملتا ہے۔ سٹروزی نے سیریز میں حصہ لینے والے کسی بھی دوسرے فنکار سے زیادہ پورٹریٹ پینٹ کیے۔ یہ سرپرست کے ساتھ اسٹروزی کے خصوصی تعلقات کی طرف اشارہ کر سکتا ہے۔ سٹروزی جینر پینٹنگز ممکنہ طور پر فلیمش جینر کے مناظر کے ساتھ ساتھ کارواگسٹ ماڈلز سے متاثر تھی تاکہ جینر کے کاموں کا ایک گروپ بنایا جا سکے۔ ان کاموں میں سب سے زیادہ مشہور دی کک ہے جو بہت سے ورژن میں موجود ہے (c. 1625، پلازو روسو، جینوا، اور 1630-40، سکاٹش نیشنل گیلری)۔ یہ کام پیٹر ایرٹسن کی دی کک (1559 ؛ پالازو بیانکو، جینوا) کے ساتھ ساتھ جان روس کے کام سے ملتا ہے۔ یہ کام کسی بھی بامعنی اشارے کو منسلک کیے بغیر روزمرہ کی زندگی کی نمائندگی کرنے کے ارادے کو ظاہر کرتے ہیں۔ ان کا پرجوش بانسری بجانے والا (پالازو روسو، جینوا)، جو کئی نقلوں میں بھی موجود ہے، ایک اور صنف کی پینٹنگ ہے جو اپنے موضوع، پیلیٹ اور پینٹرلی تکنیک میں فلیمش صنف کے فن کے لیے اپنی مقروضیت کو ظاہر کرتی ہے۔ اسٹروزی کا رنگین سائے کا استعمال روبنز کا مقروض ہے، لیکن روبنز کے ہلکے رنگ کی زمین کو کبھی کبھار سطح پر ابھرنے کی اجازت دینے کے عمل کو اپنانے کے بجائے، اسٹروزی نے سرخ بھوری رنگ کی زمین پر ہلکے برش اسٹروک کے ساتھ پیلے رنگوں میں کام کیا۔ برنارڈو اسٹروزی کا ایک سٹل لائف پینٹر کی حیثیت سے کیریئر اب بھی اچھی طرح سے سمجھا نہیں گیا ہے اور اس صنف میں ان کی فنکارانہ ترقی پر الجھن برقرار ہے۔ لوکا کے اب بھی زندہ مصوروں جیسے سیمون ڈیل ٹنٹور اور پاؤلو پاولینی کے ساتھ ان کے تعلقات جن سے ان کی ملاقات 1625 میں روم کے اپنے متوقع سفر کے دوران ہونے کا امکان ہے، ابھی تک پوری طرح سے سمجھ میں نہیں آیا ہے۔ یہ معلوم ہے کہ انہوں نے اپنے پورے کیریئر میں سٹل لائفز پینٹ کیں اور اپنی بہت سی کمپوزیشنز میں سٹل لائف عناصر کو شامل کیا۔ اس کی ایک مثال ان کے کام دی کک میں کھیل کی اب بھی زندگی ہے۔ ایک شیشے کے گلدستے میں پھولوں اور ایک کنارے پر پھلوں کے ساتھ اسٹیل لائف (3 جولائی 2013 کو لندن کے سوتھبیز میں، لاٹ 35) اسٹروزی کے چند اسٹیل لائفز میں سے ایک ہے جسے عام طور پر مکمل طور پر آٹوگراف کے طور پر قبول کیا جاتا ہے۔ ڈیزائن آسان ہے کیونکہ زیادہ تر اشیاء کو اسی طرح کے تصویری سطح پر رکھا جاتا ہے۔ یہ ترکیب کارواگیو کی ٹوکری میں پھلوں اور پھولوں کی اسٹیل لائف (پیناکوٹیکا ایمبروسیانا، میلان) کو بائیں اور کریم کے پس منظر سے منظر میں داخل ہونے والی ہلکی روشنی میں مدعو کرتی ہے۔ جیسا کہ ان کا رواج تھا، اسٹروزی نے پورے ڈیزائن میں پینٹ کو موٹے انداز میں لگایا۔ برنارڈو اسٹروزی کے کام نے جینوا اور وینس دونوں میں فنکارانہ ترقی پر کافی اثر ڈالا۔ انہیں وینس کے باروک طرز کا ایک اہم بانی سمجھا جاتا ہے۔ سٹروزی سے بہت زیادہ متاثر جینوا کے مصوروں میں جیووانی اینڈریا ڈی فیراری، جیووانی برنارڈو کاربون، ویلریو کاسٹیلو، جیووانی بینیڈیٹو کاسٹگلیون اور جیواکچینو اسریٹو شامل تھے۔ وینس میں، ارمانو اسٹروئیفی، فرانسیسکو میفی، گیرولامو فورابوسکو اور پیٹرو ڈیلا ویچیا (جسے پیٹرو مٹونی بھی کہا جاتا ہے) کے کچھ کام بھی اسٹروزی کے اثر کو ظاہر کرتے ہیں۔ انہیں مزید ہسپانوی مصور موریلو پر ممکنہ اثر کے طور پر سمجھا جاتا ہے، جو شاید ان کے کام جیسے ویرونیکا (1620-1625، میوزیو ڈیل پراڈو، میڈرڈ) کو جانتے ہوں گے۔ مزید پڑھنے کے لیے گواززا، ای۔ اور دیگر، ایڈز۔، برنارڈو اسٹروزی، جینووا 1581/82-وینیزیا 1644 (نمائشی کیٹلاگ، پالازو ڈیوکل، جینوا)، میلان، 1995 اسپائسر، جے۔، ایڈ۔، برنارڈو اسٹروزی: ماسٹر پینٹر آف دی اطالوی باروک (نمائشی کیٹلاگ، والٹرز آرٹ میوزیم، بالٹیمور)، بالٹیمور 1995 پلوچینی، اے۔، لا پٹورا وینیزیانا ڈیل سیسینٹو، میلان 1993 کراویٹز، سی۔، "برنارڈو اسٹروزی"، ڈکشنری آف آرٹ (ایڈ۔ جان شوف ٹرنر)، لندن، 1996 ہینسن، ایم ایس۔ اور J.Spicer، ایڈز۔، ماسٹر پیس آف اطالوی پینٹنگ، دی والٹرز آرٹ میوزیم، لندن 2005، نمبر۔ 43 کیمیلو منزیٹی، "جیواکچینو اسریٹو: ٹینجینز جیووانیلی کون برنارڈو اسٹروزی ای نووی تعریف علامتی"، پیراگون، این۔ 663، میگجیو 2005 میں۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1580 کی دہائی کی پیدائش 1644 اموات 16 ویں صدی کے اطالوی مصور 17 ویں صدی کے اطالوی مصور اطالوی باروک مصور اطالوی رومن کیتھولک اطالوی مرد مصور جینوا کیپوچنز برنارڈو کے مصور