French phonology
فرانسیسی صوتیات فرانسیسی زبان کا صوتی نظام ہے۔ اس مضمون میں بنیادی طور پر معیاری فرانسیسی کی تمام اقسام کی صوتیات پر بحث کی گئی ہے۔ قابل ذکر صوتیاتی خصوصیات میں اس کا uvular r، ناک کے سر، اور لفظ کی آخری آوازوں کو متاثر کرنے والے تین عمل شامل ہیں: رابطہ، سندھی کی ایک مخصوص مثال جس میں لفظ کے آخری مخطوطات کا تلفظ نہیں کیا جاتا ہے جب تک کہ ان کے بعد ایک سر سے شروع ہونے والا لفظ نہ ہو۔ ایلیژن، جس میں (شوا) کی کچھ مثالیں ختم ہو جاتی ہیں (جیسے کہ جب ابتدائی سر سے پہلے آخری ہو) ؛ (ریزیلابیفیکیشن) جس میں لفظ کے آخری اور لفظ کے ابتدائی مخطوطات کو حرف کی حد کے پار منتقل کیا جا سکتا ہے، الفاظ کی حدود کو عبور کرتے ہوئے: مذکورہ بالا کی ایک مثال یہ ہے: تحریری: معنی: "ہم نے کھڑکی کو کھلا چھوڑ دیا"۔ الگ تھلگ: ایک ساتھ: کنسونینٹ صوتیاتی نوٹ: لامینل ڈینٹی-الوئولر ہوتے ہیں، جبکہ ڈینٹلائزڈ لامینل الوئولر (جسے عام طور پر 'ڈینٹل' کہا جاتا ہے) ہوتے ہیں، جو زبان کے بلیڈ کے ساتھ اوپری سامنے کے دانتوں کے پچھلے حصے کے بہت قریب ہوتے ہیں، جس کی نوک نچلے سامنے کے دانتوں کے پیچھے ہوتی ہے۔ لفظ کے آخری مخطوطات ہمیشہ جاری کیے جاتے ہیں۔ عام طور پر، پوری طرح آواز دی جاتی ہے اور غیر پرجوش ہوتی ہے۔ عام طور پر اپیکل الیوولر ہوتا ہے لیکن بعض اوقات لامینل ڈینٹی-الیوولر ہوتا ہے۔ اس سے پہلے، اسے ریٹرو فلیکس کے طور پر محسوس کیا جا سکتا ہے۔ موجودہ تلفظ میں، کے ساتھ ضم ہو رہا ہے۔ ویلر ناسل فرانسیسی زبان کا مقامی صوتی نام نہیں ہے، لیکن یہ ادنی الفاظ جیسے، یا میں پایا جاتا ہے۔ کچھ بولنے والے جنہیں اس مخطوط کے ساتھ دشواری ہوتی ہے وہ اسے ایک ترتیب کے طور پر محسوس کرتے ہیں یا اس کی جگہ لے لیتے ہیں۔ اسے میریڈیشنل فرانسیسی میں ایک علیحدہ فونیم سمجھا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر۔ درد ('روٹی') بمقابلہ پین ('کوئل')۔ لگ بھگ قریبی سروں سے مطابقت رکھتے ہیں۔ اگرچہ چند کم از کم جوڑے ہیں (جیسے کہ 's/انہوں نے کرایہ پر لیا' اور 'قانون')، بہت سے ایسے معاملات ہیں جہاں مفت تغیر ہوتا ہے۔ بیلجیئم کی فرانسیسی یا کے ساتھ ضم ہو سکتی ہے۔ فرانسیسی کی کچھ بولیوں میں پیلٹل لیٹرل (فرانسیسی: l mouillé، 'wet l') ہے، لیکن جدید معیاری قسم میں، یہ اس کے ساتھ ضم ہو گیا ہے۔ ذیل میں گلائڈز اور ڈفتھونگ بھی دیکھیں۔ فرانسیسی روٹک میں احساسات کی ایک وسیع رینج ہے: آواز والا یوولر فریکیٹو، جسے ایک اندازے کے طور پر بھی محسوس کیا جاتا ہے، جس میں بے آواز پوزیشنل ایلوفون، یوولر ٹرل، الوولر ٹرل، اور الوولر ٹیپ ہوتا ہے۔ یہ سب صوتیات کے طور پر پہچانے جاتے ہیں، لیکن انہیں جدلیاتی سمجھا جاتا ہے۔ سب سے عام تلفظ ایک ڈیفالٹ احساس کے طور پر ہوتا ہے، جس کی تکمیل بے آواز رکاوٹ سے پہلے یا بعد میں یا کسی جملے کے آخر میں پوزیشنوں میں ایک غیر متزلزل قسم سے ہوتی ہے۔ دائیں طرف فرانسیسی گٹورل آر اور نقشہ دیکھیں۔ ویلار اور اس سے پہلے اور اس سے پہلے، اور اس سے پہلے زیادہ متغیر ہو سکتے ہیں۔ لفظ فائنل کو بھی پالٹلائز کیا جا سکتا ہے۔ ویلار پالٹلائزیشن روایتی طور پر محنت کش طبقے سے وابستہ رہی ہے، حالانکہ حالیہ مطالعات سے پتہ چلتا ہے کہ یہ بڑے فرانسیسی شہروں کی زیادہ آبادی میں پھیل رہا ہے۔ اگرچہ دوہرے مخطوط حروف بہت سے فرانسیسی الفاظ کی آرتھوگرافک شکل میں ظاہر ہوتے ہیں، لیکن اس طرح کے الفاظ کے تلفظ میں جیمینیٹ مخطوطات نسبتا کم ہی ہوتے ہیں۔ درج ذیل معاملات کی نشاندہی کی جا سکتی ہے۔ جیمینیٹ کا تلفظ فعل ('دوڑنا') اور ('مرنا') کی مستقبل اور مشروط شکلوں میں پایا جاتا ہے۔ مشروط شکل ال مورٹریٹ ('وہ مر جائے گا')، مثال کے طور پر، نامکمل شکل ال مورائٹ ('وہ مر رہا تھا') سے متصادم ہے۔ کچھ دوسرے الفاظ میں، زیادہ تر جدید بولنے والے کم ہو گئے ہیں، جیسے کہ "ال پورٹریٹ" ('وہ کر سکتا تھا')۔ دوسرے فعل جو مستقبل میں آرتھوگرافک طور پر دوہرے ہوتے ہیں اور مشروط ہوتے ہیں، ان کا تلفظ سادہ الفاظ میں کیا جاتا ہے: il pourra ('وہ قابل ہوگا')، il verra ('وہ دیکھے گا')۔ جب سابقہ ایک بیس کے ساتھ مل جاتا ہے جو n سے شروع ہوتا ہے، تو نتیجے میں آنے والے لفظ کو بعض اوقات جیمینیٹ کے ساتھ اور اسی طرح اسی سابقہ ام -، ال -، ایر-: ('پیدائشی') ('امر') ('ناجائز') ('غیر ذمہ دارانہ') کے متغیرات کے لیے تلفظ کیا جاتا ہے۔ اختیاری جیمینیشن کے دیگر معاملات ('سلیبل')، ('گرامر')، اور ('وہم') جیسے الفاظ میں پائے جا سکتے ہیں۔ اس طرح کے الفاظ کا تلفظ، بہت سے معاملات میں، ہجے کا تلفظ اسپیکر کے لحاظ سے مختلف ہوتا ہے اور وسیع پیمانے پر مختلف طرز کے اثرات کو جنم دیتا ہے۔ خاص طور پر، مائع اور ناک کے علاوہ مخطوطات کی منیشن کو "عام طور پر متاثر یا پیڈینٹک سمجھا جاتا ہے"۔ اسٹائلسٹک طور پر نشان زد تلفظ کی مثالوں میں ('اضافہ') اور ('ذہانت') شامل ہیں۔ دوسرے جنوبی لہروں کے برعکس، دوگنا اور لینگوڈوک خطے کی خصوصیت ہے۔ جیمینیشن کے کچھ معاملات آرتھوگرافی میں ڈبل کنسوننٹ حروف سے مطابقت نہیں رکھتے ہیں۔ لفظ اندرونی شواس (نیچے دیکھیں) کو حذف کرنا، مثال کے طور پر، ایک جیسے مخطوطات کے سلسلے کو جنم دے سکتا ہے: لا-ڈیڈانس ('اندر')، ایل ہونٹیٹ ('ایمانداری')۔ آبجیکٹ ضمیر l '(' اسے/اسے/یہ ') کی الگ الگ شکل کو بھی ایک جیمینیٹ کے طور پر محسوس کیا جاتا ہے جب یہ غلط فہمی سے بچنے کے لیے ایک اور l کے بعد ظاہر ہوتا ہے: Il l' a mangé ('اس نے اسے کھایا') Il a mangé ('اس نے کھایا') ایسے سیاق و سباق میں جیمینیشن لازمی ہے۔ آخر میں، زور دار تناؤ کے ساتھ تلفظ کیا جانے والا لفظ اپنے پہلے حرف-ابتدائی مخطوط کی علامت ظاہر کر سکتا ہے: مضبوط ('خوفناک') قابل قبول ('خوفناک') رابطہ فرانسیسی میں بہت سے الفاظ کا تجزیہ "پوشیدہ" حتمی مخطوط ہونے کے طور پر کیا جا سکتا ہے جو صرف کچھ مخصوص نحو سیاق و سباق میں بیان کیا جاتا ہے جب اگلا لفظ سر سے شروع ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، لفظ ('دو') کو الگ تھلگ یا ایک مخطوط-ابتدائی لفظ (ڈیوکس جورس → 'دو دن') سے پہلے تلفظ کیا جاتا ہے، لیکن ڈیوکس اینس ('دو سال') میں، لنکنگ یا رابطہ مخطوط کا تلفظ کیا جاتا ہے۔ آوازوں کی معیاری فرانسیسی 13 زبانی سروں اور 4 ناک کے سروں سے متصادم ہے۔ شوا (اس پیراگراف کے ساتھ والے خاکہ کے وسط میں) لازمی طور پر ایک مخصوص آواز نہیں ہے۔ اگرچہ یہ اکثر مڈ فرنٹ گول سروں میں سے کسی ایک کے ساتھ ضم ہو جاتا ہے، لیکن اس کے پیٹرننگ سے پتہ چلتا ہے کہ یہ ایک علیحدہ فونیم ہے (نیچے ذیلی سیکشن شوا دیکھیں)۔ نیچے دیے گئے جدول میں بنیادی طور پر عصری پیرس کی فرانسیسی زبان میں سروں کی فہرست دی گئی ہے، جن میں صرف قوسین میں دیگر بولیوں میں سر موجود ہیں۔ اگرچہ کچھ بولیاں اوپن فرنٹ اور اوپن بیک کے درمیان ایک طویل فرق اور فرق کی خصوصیت رکھتی ہیں، پیرس کی فرانسیسی میں صرف ایک کھلا سر ہوتا ہے جسے مرکزی طور پر محسوس کیا جاتا ہے۔ کچھ بولیوں میں ایک گول بھی ہوتا ہے، جو پیرس میں ضم ہو گیا ہے۔ میٹروپولیٹن فرانسیسی میں، جبکہ صوتیاتی طور پر الگ ہے، اس کا صوتیاتی معیار یا تو یا کے ساتھ موافق ہوتا ہے۔ بند سر وسطی سروں کے برعکس، قریبی سروں میں کوئی تناؤ-ڈھیلا تضاد نہیں ہوتا ہے۔ تاہم، غیر صوتیاتی ڈھیلا (قریب قریب) کیوبیک میں الوفون کے طور پر ظاہر ہوتا ہے جب سر صوتیاتی طور پر چھوٹا ہوتا ہے (اس سے پہلے نہیں) اور بند حرف میں، تاکہ مثال کے طور پر۔ پیٹیٹ 'سمال ()' پیٹیٹ 'سمال ()' سے نہ صرف فائنل کی موجودگی میں بلکہ اس کے تناؤ میں بھی مختلف ہے۔ لکسنگ ہمیشہ دباؤ والے بند حروف میں ہوتا ہے، لیکن یہ دوسرے ماحول میں بھی مختلف ڈگریوں تک پایا جاتا ہے۔ میٹروپولیٹن فرانسیسی میں، مستقل طور پر قریب ہیں، لیکن کی صحیح اونچائی کسی حد تک قابل بحث ہے کیونکہ اسے مختلف طور پر قریب اور قریب کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ درمیانی سر اگرچہ درمیانی سر بعض ماحول میں متضاد ہوتے ہیں، لیکن تقسیم کا ایک محدود اوورلیپ ہوتا ہے لہذا وہ اکثر تکمیلی تقسیم میں ظاہر ہوتے ہیں۔ عام طور پر، قریبی وسط سر () کھلے حروف میں پائے جاتے ہیں، اور کھلے وسط سر () بند حروف میں پائے جاتے ہیں۔ تاہم، کم سے کم جوڑے ہوتے ہیں: حتمی پوزیشن کے کھلے حروف میں اوپن مڈ اور کلوز مڈ کانٹرسٹ: ('جا رہا تھا')، بمقابلہ ('چلا گیا') ؛ اسی طرح، اوپن مڈ اور کلوز مڈ کے ساتھ اور زیادہ تر کلوزڈ مونوسیلیبلز میں، جیسے کہ: ('ینگ')، بمقابلہ ('فاسٹ'، فعل)، ('راک')، بمقابلہ ('ہارس')، ('روڈس')، بمقابلہ ('[میں] لورک')، ('پال'، مذکر)، بمقابلہ ('پاؤل'، نسائی)، ('اچھا'، نسائی)، بمقابلہ ('بیون'، شہر)۔ عام اصول سے پرے، جسے فرانسیسی فونولوجسٹوں میں لوئی ڈی پوزیشن کے نام سے جانا جاتا ہے، کچھ مستثنیات ہیں۔ مثال کے طور پر، اور بند حرفوں میں پائے جاتے ہیں جو ختم ہوتے ہیں، اور صرف بند مونوسیلیبلز میں پہلے، اور میں پائے جاتے ہیں۔ پیرس کے احساس کو مختلف طور پر مرکزی اور پہلے کی طرح مرکزی قرار دیا گیا ہے، دونوں صورتوں میں اس سے ملتا جلتا ہوتا جا رہا ہے۔ اور کی صوتیاتی مخالفت فرانس کے جنوبی نصف حصے میں کھو گئی ہے، جہاں یہ دونوں آوازیں صرف تکمیلی تقسیم میں پائی جاتی ہیں۔ ٹرمینل اوپن سلیبلز میں اور اور کی صوتیاتی مخالفت تقریبا تمام فرانس میں ختم ہو چکی ہے، لیکن بیلجیم میں یا آرپیٹن سبسٹریٹ والے علاقوں میں نہیں، جہاں اور اب بھی اس کی مخالفت کی جاتی ہے۔ کھلے سر سامنے اور پیچھے کے درمیان صوتیاتی تضاد بعض اوقات معیاری فرانسیسی میں برقرار نہیں رکھا جاتا ہے، جس کی وجہ سے کچھ محققین دو الگ الگ صوتیوں کے خیال کو مسترد کرتے ہیں۔ تاہم، کیوبیک فرانسیسی جیسی دیگر بولیوں میں یہ فرق اب بھی واضح طور پر برقرار ہے۔ اگرچہ فرانس میں بولنے والوں میں بہت فرق ہے، لیکن متعدد عمومی رجحانات کا مشاہدہ کیا جا سکتا ہے۔ سب سے پہلے، فرق اکثر لفظ فائنل پر زور دینے والے حروف میں محفوظ کیا جاتا ہے جیسے کہ ان کم سے کم جوڑوں میں: → ('داغ')، بمقابلہ۔ ('ٹاسک') → ('ٹانگ')، بمقابلہ۔ ('پیسٹ، پیسٹری') → ('چوہا')، بمقابلہ۔ ('مختصر') کچھ ایسے ماحول ہوتے ہیں جو ایک کھلے سر کو دوسرے پر ترجیح دیتے ہیں۔ مثال کے طور پر، بعد میں اور اس سے پہلے ترجیح دی جاتی ہے: ('تین')، ('گیس')۔ معیار میں فرق کو اکثر لمبائی میں فرق سے تقویت ملتی ہے (لیکن فرق حتمی بند حروف میں متضاد ہوتا ہے)۔ دونوں سروں کی صحیح تقسیم ایک اسپیکر سے دوسرے اسپیکر میں بہت مختلف ہوتی ہے۔ بیک غیر دباؤ والے حروف میں بہت کم ہوتا ہے، لیکن اس کا سامنا کچھ عام الفاظ میں کیا جا سکتا ہے: ('کیسل')، ('ماضی')۔ مورفولوجیکل طور پر پیچیدہ الفاظ جو تناؤ پر مشتمل الفاظ سے اخذ کیے گئے ہیں اسے برقرار نہیں رکھتے ہیں: → ('عمر رسیدہ'، سے) rarissyme → ('بہت نایاب'، سے)۔ یہاں تک کہ کسی لفظ کے آخری حرف میں بھی، پس منظر اس صورت میں بن سکتا ہے جب زیر بحث لفظ توسیع شدہ صوتیاتی سیاق و سباق کے اندر اپنا تناؤ کھو دے: جے ایٹ او بوئس ('میں جنگل میں گیا')، جے ایٹ او بوئس ڈی ونسنس ('میں ونسنس کے جنگل میں گیا')۔ ناک کے سر پیچھے کے ناک کے سر کی صوتی خصوصیات متعلقہ زبانی سروں سے مختلف ہوتی ہیں۔ متضاد عنصر جو فرق کرتا ہے اور کچھ ماہر لسانیات کے مطابق مؤخر الذکر کا اضافی ہونٹ گول کرنا، اور دوسروں کے مطابق زبان کی اونچائی ہے۔ بولنے والے جو دونوں کو تیار کرتے ہیں اور بنیادی طور پر سابقہ کے ہونٹوں کی گولہ باری کے ذریعے ان میں فرق کرتے ہیں، لیکن بہت سے بولنے والے صرف مؤخر الذکر فونیم استعمال کرتے ہیں، خاص طور پر شمالی فرانس میں زیادہ تر بولنے والے جیسے پیرس (لیکن بیلجیم میں مزید شمال میں نہیں)۔ کچھ بولیوں میں، خاص طور پر یورپ میں، ناک کے سروں کا گھڑی کی مخالف سمت میں منتقل ہونے کا ایک تصدیق شدہ رجحان ہے: زیادہ کھلا ہوتا ہے اور سر کی جگہ (کے طور پر بھی محسوس ہوتا ہے) کی طرف منتقل ہوتا ہے، اٹھتا ہے اور (کے طور پر بھی محسوس ہوتا ہے) اور یا کی طرف منتقل ہوتا ہے۔ اس کے علاوہ، ایک مخالف تحریک بھی ہے جس کے لیے یہ زیادہ کھلی اور غیر متزلزل ہو جاتی ہے، جس کے نتیجے میں معیاری فرانسیسی کا انضمام ہوتا ہے اور اس معاملے میں۔ ایک ماخذ کے مطابق، پیرس میں ناک کے سروں کا عام صوتیاتی ادراک کے لیے، کے لیے اور کے لیے ہے، جس سے یہ پتہ چلتا ہے کہ پہلے دو غیر گول کھلے سر ہیں جو بیکنیس (جیسے زبانی اور کچھ لہروں میں) سے متصادم ہیں، جبکہ اس سے کہیں زیادہ قریب ہیں۔ کیوبیک فرانسیسی میں، دو سر ایک مختلف سمت میں منتقل ہوتے ہیں: →، کم و بیش یورپ کی طرح، لیکن → اور →۔ پروونس اور آکسیٹینی کے علاقوں میں، ناک کے سروں کو اکثر اسٹاپ کنسونینٹ سے پہلے زبانی سروں کے طور پر محسوس کیا جاتا ہے، اس طرح دوسری صورت میں دوسرے لہروں میں کھوئے ہوئے کو زندہ کیا جاتا ہے: کوارنٹے۔ زبانی کے برعکس، ناک کا کسی بھی لہجے میں مرکزی بننے کا کوئی تصدیق شدہ رجحان نہیں ہے۔ جب صوتی طور پر احساس ہوتا ہے، تو شوا ()، جسے ای ('ڈراپڈ ای') اور ای ('میوٹ ای') بھی کہا جاتا ہے، ایک وسطی مرکزی سر ہے جس میں کچھ گول ہوتا ہے۔ بہت سے مصنفین اس کی اہمیت کو سمجھتے ہیں، جبکہ جیوف لنڈسے تجویز کرتے ہیں۔ بیان کریں، زیادہ خاص طور پر، کہ یہ اعلی سروں اور گلائڈز سے پہلے کے ساتھ ضم ہو جاتا ہے: → ('وضاحت')، → ('ورکشاپ')، جملے-فائنل اسٹریسڈ پوزیشن میں: ڈس-لی! → ('یہ کہو')، اور یہ کہ یہ کہیں اور ضم ہو جاتا ہے۔ تاہم، کچھ بولنے والے واضح فرق کرتے ہیں، اور یہ خصوصی صوتیاتی رویے کو ظاہر کرتا ہے جو اسے ایک الگ صوتیاتی تصور کرنے کی ضمانت دیتا ہے۔ مزید برآں، انضمام بنیادی طور پر فرانس کے فرانسیسی میں ہوتا ہے۔ کیوبیک میں، اور اب بھی ممتاز ہیں۔ فرانسیسی شوا کی بنیادی خصوصیت اس کا "عدم استحکام" ہے: حقیقت یہ ہے کہ بعض حالات میں اس کا کوئی صوتی ادراک نہیں ہوتا ہے۔ یہ عام طور پر اس صورت میں ہوتا ہے جب یہ درمیانی حرف میں ایک واحد مخطوط کی پیروی کرتا ہے: ('کال کرنا')، یہ کبھی کبھار لفظ آخری پوزیشن میں خاموش ہوتا ہے: ('دروازہ')۔ لفظ فائنل شوا کا اختیاری طور پر تلفظ کیا جاتا ہے اگر اس سے پہلے دو یا زیادہ مخطوطات ہوں اور اس کے بعد ایک مخطوط-ابتدائی لفظ: یون پورٹے فرمی → ('ایک بند دروازہ') ہو۔ مستقبل میں اور-ایر فعل کی مشروط شکلوں میں، تاہم، شوا کو بعض اوقات دو مخطوطات کے بعد بھی حذف کر دیا جاتا ہے: تو گارڈیرس → ('آپ حفاظت کریں گے')، نوس بروسکویرون [لیس چوسیس] → ('ہم [چیزوں] کو تیز کریں گے')۔ دوسری طرف، اس کا تلفظ لفظ-اندرونی طور پر اس وقت کیا جاتا ہے جب یہ زیادہ واضح مخطوطات کی پیروی کرتا ہے جنہیں اگلے حرف کے ابتدائی مخطوطات کے ساتھ ایک پیچیدہ آغاز میں جوڑا نہیں جا سکتا: → ('بدتمیز')، سیپٹ پیٹیٹس → ('سات چھوٹے بچے')۔ فرانسیسی ترجمے میں، لفظ فائنل شوا کو ہمیشہ دوسرے سر سے پہلے اور آیات کے آخر میں خارج کر دیا جاتا ہے۔ اس کا تلفظ مندرجہ ذیل مخطوط-ابتدائی لفظ سے پہلے کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، عام تقریر میں، ہر لفظ کے آخر میں بیان کردہ کے ساتھ، آیت میں ان گرینڈے فیمی فٹ آئی سی کا تلفظ کیا جاتا۔ شوا کو عام طور پر بند حروف میں فرنٹ ویول () کے طور پر محسوس نہیں کیا جا سکتا۔ انفلیکشنل اور مشتق مورفولوجی میں ایسے سیاق و سباق میں، شوا عام طور پر سامنے والے سر کے ساتھ بدل جاتا ہے: ('ہراساں کرنا')، ال ہارسلے کے ساتھ ('[وہ] ہراساں کرتا ہے')۔ چند صورتوں میں کئی مقررین کے لیے تین طرفہ تبدیلی کا مشاہدہ کیا جا سکتا ہے: ('کال کرنا')، ('میں کال کرتا ہوں')، ('برانڈ')، جس کا تلفظ بھی کیا جا سکتا ہے۔ آرتھوگرافک کی ایسی مثالیں جو اوپر بیان کردہ رویے کی نمائش نہیں کرتی ہیں ان کا مستحکم، مکمل سر کے مطابق بہتر تجزیہ کیا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، منسلک ضمیر ہمیشہ اپنے سر کو ڈونیز-لی-موئی → ('مجھے دے دو') جیسے سیاق و سباق میں رکھتا ہے جس کے لیے شوا حذف کرنا عام طور پر لاگو ہوتا ہے (دینا *)، اور یہ تناؤ کے تعین کے لیے ایک مکمل حرف کے طور پر شمار ہوتا ہے۔ لفظ اندرونی مستحکم کے معاملات بولنے والوں کے درمیان تغیر کے زیادہ تابع ہیں، لیکن، مثال کے طور پر، ان ریبل ('ایک باغی') کو ان ریبونڈ کے برعکس مکمل سر کے ساتھ بلند کیا جانا چاہیے۔ لمبائی سوائے اس فرق کے جو کچھ بولنے والوں نے اب بھی کم سے کم جوڑوں جیسے ('ڈالنا') بمقابلہ ('استاد') کے درمیان کیا ہے، سر کی لمبائی میں تغیر مکمل طور پر الوفونک ہے۔ درج ذیل دو شرائط کے تحت آوازوں کو بند، زور دار حروف میں لمبا کیا جا سکتا ہے:،،، اور ناک کے سروں کو کسی بھی مخطوط سے پہلے لمبا کیا جاتا ہے: ('آٹا')، ('گانا')۔ تمام سروں کو لمبا کیا جاتا ہے اگر اس کے بعد آواز والے فریکیٹوز میں سے کوئی ایک -،،، (امتزاج میں نہیں)-یا کلسٹر:/('سمندر/ماں')، ('بحران')، ('کتاب')، تاہم، جیسے الفاظ (ils) سروینٹ ('(وہ) خدمت کرتے ہیں') یا ('پائی') مختصر سروں کے ساتھ بلند کیے جاتے ہیں کیونکہ یہ اس کے علاوہ دوسرے کلسٹرز میں ظاہر ہوتے ہیں۔ جب اس طرح کے حرف اپنا تناؤ کھو دیتے ہیں تو لمبا ہونے کا اثر غائب ہو سکتا ہے۔ کا سر ریگارڈ کومے ایلے ساؤتے! میں لمبا ہے، جس میں لفظ فقرہ فائنل ہے اور اس لیے زور دیا گیا ہے، لیکن کیوسٹ-سی کیویلے ساؤتے بین میں نہیں! لہروں میں جن سے ممتاز کیا جاتا ہے، تاہم، یہ اب بھی ایک طویل سر کے ساتھ غیر دباؤ والی پوزیشن میں بھی بلند کیا جاتا ہے، جیسا کہ سیسٹ یون فیٹ اہمیت میں ہوتا ہے۔ مندرجہ ذیل جدول جملے-فائنل (زور دیا ہوا) پوزیشن میں الفاظ کے نمائندہ نمونے کا تلفظ پیش کرتا ہے: ڈیوائسنگ پیرس کی فرانسیسی میں، قریبی سروں اور الفاظ کے آخر میں مڈ فرنٹ کو ختم کیا جا سکتا ہے۔ ایک غیر متزلزل سر کے بعد بے آواز پیلٹل فریکیٹو سے ملتی جلتی آواز آسکتی ہے: مرسی۔ → ('شکریہ۔ ") اے علیز! → ('چلاؤ!')۔ کیوبیک فرانسیسی میں، قریبی سر اکثر اس وقت ختم ہو جاتے ہیں جب ان پر کوئی دباؤ نہ ہو اور ان کے ارد گرد بے آواز مخطوطات ہوتے ہیں: یونیورسیٹی۔ اگرچہ کیوبیک فرانسیسی کی ایک زیادہ نمایاں خصوصیت، فقرے-درمیانی انحراف یورپی فرانسیسی میں بھی پایا جاتا ہے۔ ایلیژن متعدد مونوسیلیبک فنکشن الفاظ کا حتمی سر (عام طور پر) مندرجہ ذیل لفظ کے ساتھ نحو امتزاج میں خارج ہوتا ہے جو ایک سر سے شروع ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، غیر دباؤ والے موضوع کے ضمیر کے تلفظ کا موازنہ کریں، جی ڈورس میں ('میں سو رہا ہوں')، اور جے آرائیو میں ('میں پہنچ رہا ہوں')۔ گلائڈز اور ڈفتھونگز گلائڈز، اور ایک مکمل سر کے فورا بعد حرفی آنسیٹس میں ظاہر ہوتے ہیں۔ بہت سے معاملات میں، وہ اپنے سر کے ہم منصبوں کے ساتھ منظم طریقے سے متبادلات کرتے ہیں، اور جیسے کہ فعل کی شکلوں کے درج ذیل جوڑوں میں: نی ؛ ('انکار') لوئی ؛ ('کرایہ') ٹیو ؛ ('مارنا') مثالوں میں گلائڈز کا تجزیہ گلائڈ بنانے کے عمل کے نتیجے میں کیا جا سکتا ہے جو ایک بنیادی اعلی سر کو گلائڈ میں بدل دیتا ہے جب اس کے بعد دوسرا سر آتا ہے: یہ عمل عام طور پر رکاوٹ + مائع (ایک اسٹاپ یا فریکیٹو کے بعد یا) کی شکل کے پیچیدہ آغاز کے بعد روک دیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، جب کہ جوڑا لو/لوئر اور کے درمیان ایک متبادل دکھاتا ہے، وہی لاحقہ کلو میں شامل کیا جاتا ہے، ایک پیچیدہ آغاز والا لفظ، گلائڈ کی تشکیل کو متحرک نہیں کرتا ہے: کلوئر ('کیل کرنے کے لیے')۔ تاہم، گلائڈ + سر کے کچھ سلسلے رکاوٹ-مائع آنسیٹ کے بعد پائے جا سکتے ہیں۔ اہم مثالیں ہیں، جیسا کہ پلوئی ('بارش') میں، جیسا کہ ٹریس ('تین') میں، اور، جیسا کہ گرون ('اسنوٹ') میں۔ ان سے مختلف طریقوں سے نمٹا جا سکتا ہے، جیسے کہ گلائڈ تشکیل کے اصول میں مناسب سیاق و سباق کے حالات شامل کر کے یا یہ فرض کر کے کہ فرانسیسی کی صوتیاتی انوینٹری میں بنیادی گلائڈز یا رائزنگ ڈفتھونگ جیسے اور شامل ہیں۔ گلائڈ کی تشکیل عام طور پر نیم ارائڈ ('نیم خشک') جیسے مرکبات میں مورفیم کی حدود میں نہیں ہوتی ہے۔ تاہم، بول چال کے اندراجات میں، سی ایلی ('اگر وہ') کا تلفظ بالکل ('آسمان') کی طرح کیا جا سکتا ہے، یا تو کے طور پر ('آپ کے پاس ہے') جیسے توا ('[اس نے] قتل کیا')۔ گلائڈ حرفی کوڈا پوزیشن میں بھی ہو سکتا ہے، ایک سر کے بعد، جیسا کہ ('سورج') میں ہوتا ہے۔ وہاں دوبارہ، کوئی بھی ایک بنیادی مکمل سر سے مشتق تشکیل دے سکتا ہے، لیکن تجزیہ ہمیشہ کافی نہیں ہوتا ہے کیونکہ ممکنہ کم سے کم جوڑوں جیسے ('ملک')/('پے چیک') اور ('ابی')/('مکھی') کے وجود کی وجہ سے۔ شین (1968) نے ایک تجریدی تجزیہ کی تجویز پیش کی ہے جو ایک بنیادی پس منظر سے پوسٹ ووکلک کو پیلٹالائزیشن اور گلائڈ کنورژن کے ذریعے حاصل کرتا ہے۔ تناؤ کا لفظ تناؤ فرانسیسی زبان میں مخصوص نہیں ہے، اس لیے صرف تناؤ کی جگہ کی بنیاد پر دو الفاظ میں فرق نہیں کیا جا سکتا۔ گرائمیکل اسٹریس ہمیشہ کسی لفظ کے آخری مکمل حرف (شوا کے علاوہ سر کے ساتھ حرف) پر ہوتا ہے۔ واحد سر کے طور پر شوا کے ساتھ مونوسیلیبلز (،،، وغیرہ) عام طور پر کلٹیکس ہوتے ہیں لیکن بصورت دیگر تناؤ کا شکار ہو سکتے ہیں۔ فرانسیسی زبان میں دباؤ والے اور غیر دباؤ والے حروف کے درمیان فرق انگریزی کے مقابلے میں کم نشان زد ہے۔ غیر دباؤ والے حروف میں آوازیں اپنے مکمل معیار کو برقرار رکھتی ہیں، اس بات سے قطع نظر کہ اسپیکر کی تال سلیبل ٹائمڈ ہے یا مورا ٹائمڈ (آئسوکرونی دیکھیں)۔ مزید برآں، جملے اور جملوں میں بولنے پر الفاظ مختلف ڈگریوں تک اپنا تناؤ کھو دیتے ہیں۔ عام طور پر، صوتیاتی جملے میں صرف آخری لفظ ہی اپنا مکمل گرائمیکل دباؤ (اپنے آخری مکمل حرف پر) برقرار رکھتا ہے۔ ایمفیٹک اسٹریس کا استعمال کسی مخصوص سیاق و سباق میں کسی مخصوص عنصر کی طرف توجہ دلانے کے لیے کیا جاتا ہے جیسے کہ کسی تضاد کا اظہار کرنا یا کسی لفظ کے جذباتی مواد کو تقویت دینا۔ فرانسیسی میں، یہ زور زیر بحث لفظ کے پہلے مخطوط-ابتدائی حرف پر پڑتا ہے۔ زور دار تناؤ سے وابستہ خصوصیات میں سر کے طول و عرض اور پچ میں اضافہ اور ابتداء کنسونینٹ کی منی نیشن شامل ہیں، جیسا کہ اوپر ذکر کیا گیا ہے۔ جذباتی تناؤ اس کی جگہ نہیں لیتا ہے، لیکن گرائمیکل تناؤ کے ساتھ مل کر ہوتا ہے۔ یہ اچھی بات ہے۔ (یہ بالکل درست ہے۔ '؛ کوئی زور دار تناؤ نہیں) یہ مناسب ہے۔ (پارفیٹمنٹ پر زور) ان الفاظ کے لیے جو سر سے شروع ہوتے ہیں، زور دار زور پہلے حرف پر پڑتا ہے جو کنسوننٹ سے شروع ہوتا ہے یا ابتدائی حرف پر گلوٹل اسٹاپ یا رابطہ کنسوننٹ کے اندراج کے ساتھ۔ یہ قابل قبول ہے۔ (یہ خوفناک ہے۔ '؛ قابل قدر کے دوسرے حرف پر زور دینا) یہ قابل قبول ہے! (رابطہ مخطوط کے ساتھ ابتدائی حرف) یہ قابل قبول ہے! (گلوٹل اسٹاپ انسرشن کے ساتھ ابتدائی حرف) انٹونیشن فرانسیسی ٹونشن انگریزی سے کافی حد تک مختلف ہے۔ چار بنیادی نمونے ہیں: تسلسل کا نمونہ تال گروپ (عام طور پر ایک فقرہ) کے آخری حرف میں ہونے والی پچ میں اضافہ ہے۔ حتمی نمونہ پچ میں ایک تیز زوال ہے جو اعلانیہ بیان کے آخری حرف میں ہوتا ہے۔ ہاں/نہیں کا لہجہ پچ میں تیز اضافہ ہے جو ہاں/نہیں کے سوال کے آخری حرف میں ہوتا ہے۔ انفارمیشن سوال کا لہجہ غیر ہاں/نہیں سوال کے پہلے لفظ پر اونچی پچ سے تیزی سے گرنا ہے، جس کے بعد اکثر سوال کے آخری حرف پر پچ میں تھوڑا سا اضافہ ہوتا ہے۔ یہ بھی دیکھیں فرانسیسی فونولوجی کی تاریخ فرانسیسی آرتھوگرافی کی فرانسیسی اقسام فرانسیسی آرتھوگرافی کی اصلاحات فونولوجی ڈو فرانسیس کنٹیمپورین کیوبیک فرانسیسی فونولوجی حوالہ جات بیرونی روابط فارن سروس انسٹی ٹیوٹ کا فرانسیسی فونولوجی پر آزادانہ طور پر ڈاؤن لوڈ کرنے والا کورس فرانسیسی فونولوجی کا تعارف (آڈیو) فرانسیسی فونولوجی کا تعارف (طالب علم اور اساتذہ کے متن) فرانسیسی الفاظ کی ریکارڈنگ کا بڑا مجموعہ ایم پی 3 فرانسیسی سروں، مخطوطات اور حروف تہجی کی فرانسیسی آوازوں کا آڈیو تلفظ ایک مقامی اسپیکر (یوٹیوب) کے ذریعہ فرانسیسی آوازوں کا مظاہرہ ایک مقامی اسپیکر (یوٹیوب) فونولوجی ڈی: فرانزوسیشے Sprache#Aussprache