Earplay
ایر پلے نیشنل پبلک ریڈیو پر ریڈیو ڈرامہ انتھولوجیز کی باضابطہ سیریز کا سب سے طویل چلنے والا تھا، جسے میڈیسن، وسکونسن میں ڈبلیو ایچ اے نے تیار کیا تھا اور 1972 سے 1990 کی دہائی تک سنا گیا تھا۔ اس نے ایڈورڈ البی، آرتھر کوپٹ، آرکیبلڈ میکلیش اور ڈیوڈ میمیٹ جیسے سرکردہ ڈرامہ نگاروں کے لکھے ہوئے اسکرپٹ کے ساتھ ایک آرٹ فارم کے طور پر ریڈیو ڈرامہ سے رابطہ کیا۔ سٹیریو میں نشر ہونے والے ایر پلے نے اصل اور موافقت شدہ کام کے لیے ایک نمائش فراہم کی۔ آخر کار، کم پائیدار جانشین سیریز این پی آر پلے ہاؤس نے ایر پلے رن سے اقساط کھینچیں۔ اکثر این پی آر ممبر اسٹیشنوں کے ذریعہ ہفتہ وار بنیاد پر پیش کیا جاتا ہے، ایر پلے کی اقساط ریکارڈنگ تکنیک اور صوتی اثرات پر زیادہ توجہ کے ساتھ تیار کی جاتی تھیں۔ 1975 میں، اس نے سننے کے ساتھ فتح حاصل کی، جو کہ ایڈورڈ البی کا سٹیریو ریڈیو کے لیے لکھا گیا ایک اصل ڈرامہ ہے، جس میں ایک کردار کے لیے ایک اسپیکر اور دوسرے کردار کے لیے دوسرے اسپیکر کو ملازمت دی گئی ہے۔ چونکہ دونوں کردار ایک کمرے میں بیٹھے ہیں، اس لیے یہ وہم پیدا ہوتا ہے کہ وہ سننے والے کے ساتھ ایک ہی کمرے میں ہیں۔ ریڈیو پر اس کے پریمیئر کے بعد، سننے کو بعد میں اسٹیج پر پیش کیا گیا۔ سی بی ایس ریڈیو مسٹری تھیٹر، سیئرز ریڈیو تھیٹر، دی جنرل ملز ریڈیو ایڈونچر تھیٹر، کرسچن ریڈیو کے ان شیکلڈ اور پبلک ریڈیو کے دی نیشنل ریڈیو تھیٹر آف شکاگو کے ساتھ، ایر پلے 1970 اور 1980 کی دہائی کے دوران امریکہ میں میڈیم کے سب سے زیادہ مہتواکانکشی ملک گیر منصوبوں میں سے ایک تھا۔ نیشنل انڈومنٹ آف دی آرٹس کی گرانٹ سے آغاز، ایر پلے کا آغاز 1972 میں ہوا جس کی ہدایت کاری ڈبلیو ایچ اے میڈیسن، وسکونسن کے لیجنڈری پروڈیوسر اور ریڈیو ایگزیکٹو کارل شمٹ نے کی تھی۔ کارل ریڈیو ڈرامہ میں ایک نیا اور حوصلہ افزا نقطہ نظر لانے کے لیے پرعزم تھا۔ انہیں دیگر عوامی ریڈیو نشریاتی اداروں کی طرف سے بڑی رکاوٹوں کا سامنا کرنا پڑا اور انہیں یہ ثابت کرنا پڑا کہ نیا نقطہ نظر سامعین کو حاصل کرے گا۔ انہوں نے آڈیو کے میدان میں نئے آنے والے ٹام ووگیلی کی مدد لی، لیکن ڈان ووگیلی (این پی آر کے آل تھنگز کنسیڈرڈ تھیم میوزک کے موسیقار) کے بیٹے کے طور پر، ان کے پاس وہ فطری علم اور جوش تھا جو کارل چاہتے تھے۔ (ٹام کا پبلک براڈکاسٹنگ میں ایک ممتاز کیریئر رہا ہے جو 40 سال پر محیط ہے)۔ ایک اور معاون مارتھا وان کلیف تھی جو یو ڈبلیو میں اپنی پی ایچ ڈی سے تازہ تھی اور مصنفین کو اس بھولے ہوئے میڈیم میں شامل کرنے کے لیے بے چین تھی۔ یہ وہ تھی جس نے ایڈورڈ البی اور آرکیبلڈ میکلیش دونوں کو ایر پلے کے لیے اصل ڈرامے لکھنے پر راضی کیا۔ یہی وہ چیز تھی جس نے اس پروگرام کو بی بی سی کے پروڈیوسروں کی توجہ دلائی۔ کارل نے البی کے ڈرامے، لسننگ کی نگرانی کے لیے بی بی سی کے ایک تجربہ کار پروڈیوسر جان ٹائیڈمین کی مدد لی۔ ان تینوں نے آئرین ورتھ جیسے ستاروں کے ساتھ کام کرتے ہوئے ایک اسٹوڈیو میں تین دن گزارے۔ میکلیش کے ڈرامے جے بی کو ایر پلے نے ڈھالا تھا۔ نئے ریڈیو ڈرامے کے نتیجے میں، 1975 میں ایر پلے نے اپنے نئے ایگزیکٹو پروڈیوسر، ہاورڈ گیلمین کو بی بی سی کو سیکنڈمنٹ کے لیے بھیجا۔ انہوں نے آڈیو میں ایک اور نئے آنے والے جان میڈن کے ساتھ اسکرپٹ ڈیپارٹمنٹ میں کام کیا اور بی بی سی کے ڈرامے کے سربراہ مارٹن ایسلن اور بی بی سی کے اسکرپٹ کے سربراہ رچرڈ امیسن کی ہدایت کاری میں کام کیا۔ جان اور ہاورڈ 1976 میں ایر پلے میں ریڈیو ڈرامہ کے لیے ایک نیا نقطہ نظر لانے کے لیے واپس آئے، جو کہ ریئل ٹائم پروڈکشن پر انحصار نہیں کرتا تھا، یعنی صوتی اثرات اور موسیقی کے ساتھ ریئل ٹائم میں ڈرامے ریکارڈ کرنا۔ ان کا خیال ریڈیو کو اس طرح تیار کرنا تھا جیسے کہ یہ فلم ہو، یعنی اثرات اور موسیقی جیسے اضافے کے بغیر کئی ٹیک کے حصوں میں۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ وہ مکمل طور پر پورٹیبل اور تیز ہو سکتے تھے، وہ لاس اینجلس اسٹوڈیو یا نیویارک اسٹوڈیو میں ایک دن میں آوازیں ریکارڈ کر سکتے تھے، جہاں بہترین ٹیلنٹ کو ملک میں کہیں بھی بہترین نئے ٹیلنٹ کے لکھے اور اداکاری کرنے والے نئے اور متحرک ڈراموں پر کام کرنے کے لیے قائل کیا جا سکتا تھا۔ پھر وہ خام ٹیپ کو پوسٹ پروڈکشن کے لیے واپس میڈیسن لے گئے۔ اس وقت کی ٹیکنالوجی کو دیکھتے ہوئے، انہوں نے 24 ٹریک کنٹرول بورڈ پر ملٹی ٹریکنگ 2 انچ ٹیپ کے ساتھ کام کیا۔ انہوں نے تیار شدہ ڈراموں کو طویل پلےنگ ریکارڈز میں منتقل کر دیا اور بعد میں ملک بھر میں عوامی نشریاتی نیٹ ورک میں تقسیم کرنے کے لیے کیسٹ ٹیپس کا رخ کیا۔ اب ایر پلے ایک مکمل این پی آر تقسیم شدہ قومی پروگرام تھا۔ پروڈکشن تکنیک ایر پلے کو ایک ہفتے میں 25 سے زیادہ اسکرپٹ موصول ہو رہے تھے اور ہاورڈ گیلمین اور ان کے ساتھی ڈیوڈ پیٹ مصنفین اور تھیٹر اور فلم ہدایت کاروں کے ساتھ مل کر ایک یا دو دن میں 30 اور 60 منٹ کے ڈرامے کی سیریز ریکارڈ کرنے اور پھر اس کے بیس اسٹوڈیو میں صوتی اثرات اور موسیقی شامل کرنے کے لیے کام کر رہے تھے۔ نتیجہ ایک مختلف آواز تھی، جس نے تھیٹر یا فلم کی نقل نہیں کی بلکہ ایک فوری طور پر فراہم کیا جس نے سننے کا زیادہ گہرا تجربہ پیدا کیا۔ اس نقطہ نظر نے ایر پلے کو اس کی سب سے کامیاب پروڈکشن-ونگز دی۔ آرتھر کوپٹ کے لکھے ہوئے اور جان میڈن کے گراؤنڈ بریکنگ اسٹوڈیو کے کام اور ٹام ووگیلی کے اثرات کا استعمال کرتے ہوئے، اس ڈرامے میں ایک عورت کے دماغ کی کھوج کی گئی جو فالج اور صحت یابی سے گزر رہی تھی۔ ونگز نے 1977 کے بہترین ریڈیو ڈرامے کے طور پر مائشٹھیت یورپی پری اٹالیا انعام جیتا۔ یہ ریڈیو لانچ کے بعد تھیٹر میں پیش کیا جانے والا پہلا ایر پلے بھی تھا۔ دوسرے ڈرامے جو مختلف ذرائع ابلاغ میں گئے ان میں ایڈورڈ البی کا لسننگ، ڈیوڈ میمیٹ کا دی واٹر انجن اور کیون میکارتھی کا لیڈی ہاؤس بلیوز شامل تھے۔ ایر پلے کے ساتھ کام کرنے والے ڈرامہ نگاروں کی ایک مختصر فہرست میں ڈیوڈ میمیٹ، اسرائیل ہورووٹز، مارک میڈوف اور آرکیبلڈ میکلیش شامل ہیں۔ پروگرامنگ دشواری اب ایر پلے کو نشریاتی اداروں کو قائل کرنا پڑا کہ وہ پروگرامر کی ضروریات کو پورا کرنے کے لیے کافی ڈرامے تیار کر سکتا ہے۔ اس نے ایک گھنٹے کے ڈراموں کا ایک پیکیج تیار کیا جسے معروف ڈبلیو ایف ایم ٹی ریڈیو آواز، کیری فرومکن نے متعارف کرایا۔ ایر پلے 1973 سے اپنے چھوٹے ڈراموں کو تقسیم کر رہا تھا ؛ تاہم، 1976 سے 1980 تک، اس نے ہر سال 26 گھنٹے طویل پروگراموں کے اپنے دستخطی ڈرامے تیار کیے۔ یہ 100 سے زیادہ اصل ریڈیو ڈرامے ہیں۔ اسی وقت، این پی آر نے جان میڈن اور ٹام ووگیلی کے ساتھ مل کر اسٹار وارز کے آڈیو ورژن کو مینیپولیس کے ساؤنڈ 80 اسٹوڈیوز میں ایر پلے کی طرح ریکارڈنگ کی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے تیار کیا۔ ایر پلے کو جس بنیادی سوال کا سامنا کرنا پڑا وہ یہ تھا کہ کیا یہ صرف اسٹیشن کی شرکت پر زندہ رہ سکتا ہے اور اس کا جواب 'نہیں' تھا۔ انہوں نے اپنی پروڈکشنز کو ری سائیکل کرنے کی کوشش کی، انہیں 15 منٹ کی اقساط میں کاٹ کر پرانے ریکارڈ شدہ پروگراموں کو دوبارہ استعمال کیا۔ عوامی نشریاتی قیمتوں کے لحاظ سے ایر پلے ہمیشہ مہنگا ہوتا تھا۔ اس وقت ایک کامیاب تجارتی ریڈیو ڈرامہ سیریز سی بی ایس ریڈیو مسٹری تھیٹر کے طور پر چل رہی تھی۔ اسے ہمان براؤن کی حمایت حاصل تھی جو ایک بہت ہی کامیاب پروڈیوسر اور ہدایت کار تھے۔ اس وقت کا ایک اور تجارتی پروگرام (اگرچہ اتنا کامیاب نہیں تھا) ایلیٹ لیوس کا سیئرز ریڈیو تھیٹر تھا۔ فائنل ایکٹ 1982 تک جب اس نے اپنی آرٹس فنڈنگ کھو دی، ایر پلے اچانک آف ایئر ہو گیا۔ اس کی تیاری کے انداز کو بی بی سی کے کئی پروڈیوسروں نے اٹھایا اور یہاں تک کہ آسٹریلیا میں اے بی سی کے پروڈیوسروں نے بھی اسے اپنا لیا۔ امریکہ میں عوامی ریڈیو میں ریڈیو ڈرامہ زیادہ مقامی ٹیلنٹ یا کمیونٹی گروپوں جیسے زیڈ بی ایس میں واپس آگیا۔ کارل شمٹ، ٹام ووگیلی، جان میڈن اور ہاورڈ گیلمین نے ریڈیو، فلم اور اشاعت میں کامیاب کوششیں کیں۔ مختصر وقت کے لیے ایر پلے نے آڈیو ڈرامہ کے لیے ایک منفرد تخلیقی آؤٹ لیٹ پیش کیا۔ سنیں 22 اقساط انٹرنیٹ آرکائیو بازیافت 2011 ستمبر 15 حوالہ جات بیرونی روابط ٹام لوپیز کے ساتھ انٹرویو امریکی ریڈیو ڈرامے 1970 کی دہائی کے امریکی ریڈیو پروگرام 1980 کی دہائی کے امریکی ریڈیو پروگرام 1990 کی دہائی کے امریکی ریڈیو پروگرام این پی آر پروگرام 1972 ریڈیو پروگرام ڈیبیو پیبوڈی ایوارڈ یافتہ ریڈیو پروگرام انتھولوجی ریڈیو سیریز