Rock music of Canada
کینیڈا کی راک موسیقی کینیڈا کی عمومی موسیقی کا ایک وسیع اور متنوع حصہ ہے، جس کا آغاز 20 ویں صدی کے وسط میں امریکی اور برطانوی طرز کے راک اینڈ رول سے ہوا۔ اس کے بعد سے کینیڈا نے راک نامی جدید مقبول موسیقی کی ترقی پر کافی اثر ڈالا ہے۔ کینیڈا نے اس صنف کے بہت سے اہم گروپس اور اداکار تیار کیے ہیں، جبکہ مقبول ترین ذیلی صنفوں کی ترقی میں خاطر خواہ تعاون کیا ہے، جن میں پاپ راک، پروگریسو راک، کنٹری راک، فوک راک، ہارڈ راک، پنک راک، ہیوی میٹل اور انڈی راک شامل ہیں۔ پس منظر 1867 میں کینیڈا کے ایک قوم کے طور پر ابھرنے سے پہلے سے، اس ملک نے اپنے موسیقار، موسیقار اور دستے تیار کیے ہیں۔ 17 ویں صدی کے بعد سے، کینیڈا نے ایک میوزک انفراسٹرکچر تیار کیا ہے، جس میں کنسرٹ ہال، کنزرویٹریز، اکیڈمیاں، پرفارمنگ آرٹس سینٹرز، ریکارڈ کمپنیاں، ریڈیو اسٹیشن اور نیشنل میوزک ویڈیو ٹیلی ویژن چینلز شامل ہیں۔ 20 ویں صدی کے آغاز میں گرامفون کی کامیابی نے کینیڈا کے نغمہ نگاروں کو اپنے ممکنہ سامعین کو وسیع کرنے کا موقع فراہم کیا۔ گراموفون کے تیزی سے پھیلنے کے بعد پہلی جنگ عظیم آئی۔ یہ جنگ کینیڈا کے لکھے ہوئے مقبول گانوں کی بڑی تعداد کی تحریر اور ریکارڈنگ کے لیے اتپریرک تھی، جن میں سے کچھ نے پائیدار بین الاقوامی تجارتی کامیابی حاصل کی۔ 1920 کی دہائی میں کینیڈا کے پہلے ریڈیو اسٹیشن دیکھے گئے، اس نے کینیڈا کے نغمہ نگاروں کو 20 ویں صدی کے اوائل کی کچھ مشہور ترین مقبول موسیقی میں حصہ ڈالنے کا موقع فراہم کیا۔ کینیڈا نے متعدد قابل ذکر بین الاقوامی ریکارڈنگ فنکار تیار کیے ہیں جو بل بورڈ ریکارڈ سیلز چارٹ پر نمودار ہوئے جسے ہٹ پریڈ کہا جاتا ہے جو پہلی بار 1936 میں شائع ہوا تھا۔ ان میں دوسری جنگ عظیم کے دور کے بینڈ لیڈر، گائی لومبارڈو بھی شامل تھے، جنہوں نے اپنے بھائی کے ساتھ مل کر اپنی زندگی کے دوران اندازا 250 ملین فونگراف ریکارڈ فروخت کیے ہیں۔ 1944 میں شروع ہونے والے اپنے کیریئر کے دوران، مونٹریال کے جاز ماہر آسکر پیٹرسن نے 200 سے زیادہ ریکارڈنگ جاری کیں، سات گریمی ایوارڈز جیتے، اور بہت سے دوسرے ایوارڈز اور اعزازات حاصل کیے۔ آسکر پیٹرسن کو اب تک کے سب سے بڑے پیانو سازوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ نووا اسکاٹیا کی پیدائش اور پرورش ہینک سنو نے کی جنہوں نے 1936 میں آر سی اے وکٹر کے ساتھ معاہدہ کیا اور امریکہ کے جدید ترین ملکی موسیقی کے سپر اسٹارز میں سے ایک بن گئے۔ 1950 کی دہائی راک اینڈ رول (راک این رول) دوسری جنگ عظیم کے بعد 1940 کی دہائی کے آخر میں ریاستہائے متحدہ میں افریقی امریکی بلیوز، کنٹری اور گسپیل میوزک کی تالوں کے امتزاج سے ابھرا۔ اگرچہ راک اینڈ رول کے عناصر 1930 سے 1940 کی دہائی کے کینیڈا کے ملکی ریکارڈوں میں اور 1920 کی دہائی کے امریکی بلیوز ریکارڈوں میں سنے جا سکتے ہیں، لیکن راک اینڈ رول نے 1950 کی دہائی تک اپنا نام حاصل نہیں کیا تھا۔ "راک" یا اس کے پیش رو الیکٹرک بلیوز (شکاگو بلیوز) اور رتھ اینڈ بلیوز (جمپ بلیوز) کو پہلی بار 1940 کی دہائی کے آخر میں کینیڈینوں نے سنا تھا جو امریکی ریڈیو اسٹیشن کی نشریات کو سننے کے لیے امریکی سرحد کے کافی قریب رہ رہے تھے۔ 1951 میں، کلیولینڈ، اوہائیو، ڈسک جاکی ایلن فریڈ نے کثیر نسلی سامعین کے لیے تال اور بلیوز موسیقی بجانا شروع کی، اور انہیں ڈو وپ صوتی گروپوں اور 1950 کی دہائی میں ابھرنے والے راکابیلی گلوکاروں کی موسیقی کی آواز کو بیان کرنے کے لیے سب سے پہلے "راک اینڈ رول" کے جملے کا استعمال کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ ٹورنٹو سے تعلق رکھنے والے فور لیڈز، اس آواز کا فائدہ اٹھانے والے پہلے گروپوں میں سے ایک تھے اور کینیڈا کے تال اور بلیوز کے منظر نامے میں ایک نمایاں اداکاری بن گئے، جس نے 1952 میں اپنی پہلی ہٹ فلم "موکنگ برڈ" تیار کی۔ ان کی سب سے مشہور ہٹ فلم "مومنٹ ٹو ریممبر" تھی، جو پہلی بار 3 ستمبر 1955 کو بل بورڈ میگزین کے چارٹ پر پہنچی۔ 1950 کی دہائی کے وسط میں ابھرتے ہوئے، امریکی مقبول موسیقی کے برابر ہونے پر، کینیڈا کی مقبول موسیقی نے اندرون و بیرون ملک کافی کامیابی حاصل کی۔ 1954 تک "راک اینڈ رول" نام اس وقت کی مقبول موسیقی کا عام نام بن چکا تھا۔ تال اور بلیوز (آر اینڈ بی 1949 میں وضع کیا گیا) ایک اصطلاح بہت وسیع تھی، کیونکہ آر اینڈ بی ایک زمرہ تھا جس میں ریس میوزک کی زیادہ تر شکلیں شامل تھیں، جن میں عام طور پر بالغوں پر مبنی بول ہوتے تھے۔ کریو کٹس، دی ڈائمنڈز اور دی فور لیڈز تال اور بلیوز کی اس نئی مارکیٹنگ سے ابھر کر سامنے آئیں گے تاکہ سفید فام سامعین کو ڈو وپ کے دنوں میں ایک انمٹ نشان چھوڑیں۔ اکثر اس دور کے کینیڈین ریکارڈز صرف پاپ ہٹ، اور تال اور بلیوز پرانے زمانے کے سرورق تھے۔ 1958 میں دیکھا گیا کہ کینیڈا نے اپنا پہلا راک اینڈ رول نوعمر آئیڈل پال انکا تیار کیا، جو نیویارک شہر گیا جہاں اس نے اے بی سی کے لیے "ڈیانا" گانے کے ساتھ آڈیشن دیا۔ اس گانے نے انکا کو فوری اسٹارڈم دلایا اور وہ راک اینڈ رول کے دور میں یو ایس بل بورڈ چارٹس پر پہلے نمبر پر آنے والے پہلے کینیڈین بن گئے۔ "ڈیانا" موسیقی کی تاریخ میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والی 45 کی دہائی میں سے ایک ہے۔ اس کے بعد انہوں نے چار گانوں کے ساتھ 1958 میں ٹاپ 20 میں جگہ بنائی، جس سے وہ اس وقت کے سب سے بڑے نوعمر بتوں میں سے ایک بن گئے۔ 1950 کی دہائی میں کامیاب ریکارڈنگ کیریئر کے حامل زیادہ تر کینیڈین امریکہ چلے گئے تھے، جہاں آبادی کی سطح اور میڈیا کی نمائش کینیڈا کو گرائے گی۔ رونی ہاکنز، آرکنساس میں پیدا ہونے والے راکابیلی گلوکار، 1958 میں کینیڈا چلے گئے، وہ کینیڈا کے بلیوز اور راک کی ایک نمایاں شخصیت بن گئے اور انہوں نے اپنی زندگی کینیڈا کے موسیقاروں کو مقبول بنانے کے لیے وقف کر دی۔ انہوں نے دی ہاکس کے نام سے ایک بیکنگ بینڈ بنایا، جس نے کینیڈا کے کچھ ابتدائی راک اسٹارز تیار کیے۔ ان میں دی بینڈ کے ممبران بھی شامل تھے، جنہوں نے 1966 میں باب ڈیلن کے ساتھ ٹور کرنا شروع کیا، اور پھر 1968 میں خود ہی باہر ہو گئے۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں جیسے جیسے پچاس کی دہائی نے ساٹھ کی دہائی کو راستہ دیا، پچھلی دہائی کے ستارے اب بھی ہٹ فلمیں بنا رہے تھے، لیکن وہ تیزی سے زمین کھو رہے تھے کیونکہ وہ اس نئی اور پرجوش نسل کے ساتھ کلک کرنے والے مواد کو تلاش کرنے کے لیے جدوجہد کر رہے تھے۔ تاہم، "دی ٹسٹ" اور "دی ماسڈ آلو" جیسے رقصوں کے ساتھ "دی اسٹرول" 60 کی دہائی تک ایک مقبول رقص کا جنون رہا۔ بین الاقوامی مقبولیت حاصل کرنے والی پہلی کینیڈین ساختہ اور تیار کردہ راک ریکارڈنگ 1960 میں مونٹریال کوارٹٹ، دی بیومارکس کی طرف سے "کلیپ یور ہینڈز" تھی۔ اس کے فورا بعد، وہ امریکن بینڈ اسٹینڈ اور کارنیگی ہال میں ایک خیراتی کنسرٹ میں نظر آئے۔ پورٹ آرتھر، اونٹاریو کے بوبی کرٹولا کے کینیڈین میوزک چارٹس پر 1960 میں "ہینڈ ان ہینڈ ود یو" سے شروع ہونے والے کئی گانے تھے۔ ان کا سب سے بڑا چارٹ ٹاپ 1962 میں "فارچیون ٹیلر" گانے کے ساتھ آیا، جو بین الاقوامی سطح پر بھی کامیاب رہا۔ 1966 میں، انہوں نے گولڈ البم رکھنے والے پہلے کینیڈین ہونے کے لیے آر پی ایم گولڈ لیف ایوارڈ (دی گولڈ لیف ایوارڈز، جو عملی طور پر پہلے جونو ایوارڈز تھے) جیتا۔ CHUM چارٹ کا آغاز 27 مئی 1957 کو CHUM کی ہفتہ وار ہٹ پریڈ کے نام سے 1986 تک ہوا، اور یہ کینیڈا میں سب سے طویل چلنے والا ٹاپ 40 چارٹ تھا۔ 1960 کی دہائی کے دوران کینیڈا کی موسیقی کو بے حسی کے ساتھ سمجھا جاتا تھا اور کینیڈا کے ریکارڈنگ فنکاروں کو اپنا کیریئر قائم کرنے کے لیے امریکہ کی طرف رجوع کرنے پر مجبور کیا گیا۔ 1960 میں ٹورنٹو کے والٹ گریلس نے ایپکس ریکارڈز کے ساتھ موسیقی کے کاروبار کا آغاز کیا، جو کینیڈا کی پہلی آزاد ریکارڈ کمپنی ہے جو آج یونیورسل کا حصہ ہے۔ بعد میں انہوں نے لندن ریکارڈز میں شمولیت اختیار کی، جہاں انہوں نے فروری 1964 تک کام کیا، جب انہوں نے پھر آر پی ایم ہفتہ وار تجارتی میگزین قائم کیا۔ 24 فروری 1964 کو آر پی ایم ویکلی کے پہلے شمارے سے لے کر 13 نومبر 2000 کو اس کے آخری شمارے تک، آر پی ایم کینیڈا میں وضاحتی چارٹ تھا۔ کینیڈا کے دو چارٹس پر یو ایس راک کی مقبولیت نے بہت سے موجودہ گروپوں، خاص طور پر جو ملکی موسیقی کے لیے وقف ہیں، کو اسٹائل تبدیل کرنے یا اپنے فن پاروں میں کچھ راک اسٹائل ہٹ شامل کرنے کا باعث بنا۔ کنٹری راک اور لوک راک گلوکاروں جیسے گورڈن لائٹ فوٹ، جونی مچل، لیونارڈ کوہن، ڈینی ڈوہرٹی (دی ماماز اینڈ دی پاپاس)، ڈیوڈ کلیٹن تھامس (آف بلڈ، سویٹ اینڈ ٹائرز)، اینڈی کم، زال یانووسکی (آف دی لووین اسپون فل)، جان کی (آف اسٹیپن وولف)، اور ایان اینڈ سلویا نے بین الاقوامی سامعین کو پایا۔ ایک اہم مثال چاڈ ایلن اینڈ دی ایکسپریشنز نامی وینپیگ بینڈ تھا، جس نے 1965 میں جانی کڈ اور قزاقوں کے "شاکن آل اوور" کے ورژن کے ساتھ ہٹ کیا تھا۔ وہ بالآخر دی گیس ہو میں تبدیل ہو گئے، پہلا کینیڈین راک گروپ جس نے نمبر 1 ہٹ کیا جو کینیڈین سنگلز چارٹ اور بل بورڈ ہاٹ 100 پر ایک ہی وقت میں سب سے اوپر پہنچ گیا، 1970 میں "امریکن وومن" کے ساتھ۔ ان کی کامیابی نے کینیڈا کے گلوکار و نغمہ نگاروں کی ایک نئی لہر کی راہ ہموار کی، جن میں اسٹین راجرز، مرے میکلاچلن، بروس کاک برن اور ولی پی بینیٹ شامل ہیں۔ پچھلی نسل کے برعکس، ساٹھ کی دہائی کے آخر میں امریکی اور برطانوی انسداد ثقافت اور ہپی تحریکوں نے چٹان کو سائیکیڈیلک راک، ہیوی میٹل، پروگریسو راک اور بہت سے دوسرے انداز کی طرف موڑ دیا تھا، جن میں سب سے زیادہ سماجی اور سیاسی طور پر کچلنے والی دھنوں کا غلبہ تھا۔ موسیقی اس وقت کے واقعات کی عکاسی کرنے کی کوشش تھی-شہری حقوق، ویتنام کی جنگ پر امریکہ میں بڑھتی ہوئی بدامنی، اور حقوق نسواں کا عروج۔ بہت سے معاملات میں، گانے کے اندر "پیغام" سادہ یا غیر معمولی تھا۔ اگرچہ اسٹیپن وولف کے پانچ اصل اراکین میں سے صرف دو کینیڈا میں پیدا ہوئے تھے (جیری ایڈمنٹن اور گولڈی میک جان)، یہ بینڈ 1960 اور 1970 کی دہائی میں کینیڈا کی موسیقی کا سب سے بڑا بینڈ تھا۔ جرمن میں پیدا ہونے والے فرنٹ مین، جان کی، بعد میں کینیڈا کے شہری بن گئے اور وہ اسٹیپن وولف کے واحد رکن تھے جنہیں کینیڈین میوزک ہال آف فیم اور کینیڈا کے واک آف فیم میں شامل کیا گیا۔ اسٹیپن وولف "بورن ٹو بی وائلڈ"، "میجک کارپیٹ رائیڈ" اور "دی پشر" گانوں کے لیے سب سے زیادہ مشہور ہے۔ "بورن ٹو بی وائلڈ" گروپ کی سب سے بڑی ہٹ فلم ہے، جس نے اسے نمبر ون بنا دیا ہے۔ 2 1968 میں بل بورڈ ہاٹ 100 پر، 500 گانوں میں سے ایک بن گیا جس نے راک اینڈ رول ہال آف فیم کے ذریعہ راک اینڈ رول کی تشکیل کی، اور رولنگ اسٹون کے 500 عظیم ترین گانوں میں سے ایک بن گیا۔ 1969 میں، مونٹریال سے تعلق رکھنے والے ڈرمر کورکی لینگ نے امریکی ہارڈ راک بینڈ ماؤنٹین میں شمولیت اختیار کی۔ 1960 کی دہائی کے آخر اور 1970 کی دہائی کے اوائل کے سب سے نمایاں کھلاڑیوں میں سے ایک نیل ینگ تھا، جو کروسبی، اسٹلز، نیش اینڈ ینگ میں شامل ہونے سے پہلے لوک راک بینڈ بفیلو اسپرنگ فیلڈ کا رکن تھا۔ ینگ نے اپنے پورے سولو کیریئر میں کریزی ہارس کے ساتھ موسیقی بھی ریکارڈ کی۔ نیل ینگ کا لکھا ہوا اور سی ایس این وائی کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا گانا "اوہائیو" اس وقت کے سیاسی واقعات کے جواب میں تھا اور اس کے بعد سے اس دور کا امریکہ کا سماجی آئیکون بن گیا ہے۔ "اوہائیو" کینٹ اسٹیٹ یونیورسٹی میں چار طلباء کی موت کے بارے میں لکھی گئی تھی۔ مئی 1970 میں کیمپس میں جنگ مخالف احتجاج کے دوران اوہائیو نیشنل گارڈ مین نے طلباء کو گولی مار دی تھی۔ 1970 کی دہائی میں کینیڈین ریڈیو ٹیلی ویژن اینڈ ٹیلی کمیونیکیشن کمیشن (سی آر ٹی سی) کے نشریاتی ضوابط کے تعارف کے ساتھ، کینیڈین ریکارڈنگ انڈسٹری نے راک کو اپنی سرگرمی کا ایک بڑا مرکز بنا دیا۔ 1971 میں، کینیڈا کا مواد کا قانون اس بات کو یقینی بنانے کے لیے منظور کیا گیا تھا کہ کینیڈا کے فنکار امریکی میڈیا آؤٹ لیٹس کے زیر اثر نہ ہوں۔ جونو ایوارڈز کا آغاز کینیڈین میوزک انڈسٹری ٹریڈ میگزین آر پی ایم ویکلی کے ذریعے دسمبر 1964 میں کیے گئے ریڈر پول کے طور پر ہوا۔ اسی طرح کا ووٹنگ کا عمل 1970 تک جاری رہا جب آر پی ایم گولڈ لیف ایوارڈز، جیسا کہ وہ اس وقت جانے جاتے تھے، کو تبدیل کر کے جونو ایوارڈز کر دیا گیا۔ جونو ایوارڈ کی پہلی تقریب 1975 میں منعقد ہوئی تھی اور اس نے کینیڈا کے مواد کے بارے میں تشویش کو دور کرنے میں کردار ادا کیا تھا۔ اس کی وجہ سے پیداوار میں اضافہ ہوا اور 1960 کی دہائی کے آخر میں دی گیس ہو اور نیل ینگ کی بین الاقوامی مقبولیت کے ساتھ، ملک کے موسیقاروں کے لیے کینیڈا سے باہر بازار کھل گئے۔ بیرون ملک کامیابی عام طور پر کینیڈا میں کامیابی کو یقینی بناتی ہے۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں کینیڈا کی موسیقی کے لیے سنہری دور تھا۔ 1960 کی دہائی کے آخر سے بہت سے فنکار اگلے سالوں میں سب سے آگے آئے، ان میں مونٹریال سے دی بیلز اور اینڈی کم، وینکوور سے چلی ویک، اوٹاوا سے فائیو مین الیکٹریکل بینڈ، ٹورنٹو سے لائٹ ہاؤس، بدھ کو اوشاوا سے، اور کیلگری سے دی اسٹیمپڈرز شامل ہیں۔ 1970 کی دہائی کے وسط میں ایف ایم ریڈیو اسٹیشنوں پر راک میوزک کے تعارف کے ساتھ، جہاں توسیعی پرفارمنس پروگرام کرنا عام رواج تھا، موسیقار اب تین منٹ کے دورانیے کے گانوں تک محدود نہیں تھے جیسا کہ اے ایم اسٹیشنوں کے ذریعہ مقرر کیا گیا تھا۔ اب بھی نوزائیدہ کینیڈین میوزک انڈسٹری میں بہت کم آزاد میوزک میڈیا اور محدود تقسیم کا بنیادی ڈھانچہ تھا۔ اس صنعت سے ابھرنے والے دو بین الاقوامی شہرت یافتہ بینڈ باخمین-ٹرنر اوور ڈرائیو اور رش تھے، دونوں میں سراہی جانے والے مینیجرز شامل تھے۔ باخمین-ٹرنر اوور ڈرائیو کے مینیجر، بروس ایلن نے لور بوائے تیار کیا اور بالآخر برائن ایڈمز اور این مرے جیسے بڑے پاپ اسٹارز کا انتظام کیا۔ رینڈی باخمین (سابقہ دی گیس ہو) نے 1973 کے موسم بہار میں باخمین-ٹرنر اوور ڈرائیو کے نام سے اپنے نئے بینڈ کا پہلا البم جاری کیا، جس نے امریکہ میں بڑے پیمانے پر نظر انداز کیے جانے کے باوجود دو جونو ایوارڈز جیتے۔ ان کا دوسرا البم باخمین-ٹرنر اوور ڈرائیو II نمبر 1 پر پہنچ گیا۔ امریکی بی ٹی او II میں 4 کو آٹھ ممالک میں سونے کی سند دی گئی۔ اس نے ان کا سب سے زیادہ یاد کیا جانے والا اور سب سے زیادہ پائیدار سنگل، "تکین کیئر آف بزنس" بھی پیش کیا، جسے رینڈی باخمین نے لکھا تھا۔ 1974 کا البم ناٹ فرجیل سیدھے چارٹ کے اوپری حصے میں چلا گیا، اور سنگل "یو از ناٹ سین نتھنگ اٹ" نمبر پر پہنچ گیا۔ 1 امریکہ میں اور نمبر۔ 2 برطانیہ میں۔ آج تک کی سب سے بڑی برآمدات میں سے ایک رش ہے، جس میں 25 سونے کے ریکارڈ اور 14 پلاٹینم (3 ملٹی پلاٹینم) ریکارڈ ہیں، جو انہیں 2005 تک تاریخ میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والے راک بینڈ میں سے ایک بناتا ہے۔ رش فی الحال ایک راک بینڈ کی طرف سے سب سے زیادہ مسلسل گولڈ اور پلاٹینم البمز کے لیے دی بیٹلس اور دی رولنگ اسٹونز کے پیچھے تیسرے نمبر پر ہے۔ ہارڈ راک کے منظر کے بعد پورے کینیڈا سے اداکاری کی ایک چھوٹی سی لہر ابھری، جس میں موکسی، اے فٹ ان کولڈ واٹر اور ٹورنٹو سے ٹرومف، وینکوور سے ٹروپر، اور ہیلی فیکس سے اپریل وائن شامل ہیں۔ اپریل وائن نے 1970 کی دہائی کے اوائل سے 1980 کی دہائی کے وسط تک کینیڈا میں زبردست کامیابی حاصل کی، لیکن ریاستہائے متحدہ اور برطانیہ میں بھی اسے کچھ کامیابی حاصل ہوئی، حالانکہ بہت سے میوزک نقادوں نے محسوس کیا ہے کہ ان کی موسیقی پر زیادہ کامیاب بینڈوں کا سایہ پڑا ہے۔ کینیڈا کے ثقافتی ناقدین نے نوٹ کیا ہے کہ 1970 کی دہائی کے آخر میں کینیڈا کی موسیقی کے لیے ایک کم دور تھا۔ دہائی کے ابتدائی نصف حصے کی وضاحت کرنے والی بہت سی حرکتیں اب ریکارڈنگ نہیں کر رہی تھیں، اور اس دور میں ابھرنے والے نئے فنکار کینیڈا کے پاپ زیٹجسٹ کو اسی طرح پکڑنے کے قابل نہیں لگتے تھے۔ اس کے باوجود، رش، باخمین ٹرنر اوور ڈرائیو، فرینک مارینو اور مہوگنی رش، بروس کاک برن، اپریل وائن، پیٹ ٹریورز، ایف ایم، اور نیل ینگ سمیت متعدد قائم شدہ کینیڈین اداکاریاں بااثر رہیں اور اس عرصے کے دوران ان کے کچھ مقبول ترین مواد کو ریکارڈ کیا، اور سابق "دی گیس ہو" کے مرکزی گلوکار برٹن کمنگز سافٹ راک میں ایک مقبول سولو آرٹسٹ کے طور پر ابھرے۔ لوک راکر گورڈن لائٹ فوٹ کا "دی ریک آف دی ایڈمنڈ فٹزجیرالڈ" بھی قابل ذکر ہے، جو 10 نومبر 1975 کو سپیریئر جھیل پر بلک کیریئر ایس ایس ایڈمنڈ فٹزجیرالڈ کے ڈوبنے کی یاد میں لکھا گیا گانا ہے۔ یہ واقعہ گریٹ لیکس شپنگ کی تاریخ کی سب سے مشہور تباہی ہے۔ یہ سنگل نومبر 1976 میں بل بورڈ پاپ چارٹس پر #2 تک پہنچ گیا، جس سے یہ لائٹ فوٹ کا دوسرا سب سے کامیاب (چارٹ پوزیشن کے لحاظ سے) سنگل بن گیا، جس میں "سن ڈاؤن" 1974 میں پہلے نمبر پر پہنچ گیا۔ اس دور کے سب سے بااثر اور مقبول راک بینڈوں میں سے ایک، ہارٹ، وینکوور کے ایک معاون بینڈ کے ساتھ سیئٹل کی دو بہنوں کے تعاون کا نتیجہ ہے۔ اس وقت کے کچھ مشہور فرانکوفون بینڈوں میں مشیل ریوارڈ کی قیادت میں مونٹریال کا راک گروپ بیو ڈومیج اور مونٹریال کا ترقی پسند راک گروپ ہارمونیم بھی شامل تھا۔ دی کنگز، پرزم، کروبار، نک گلڈر، ایان تھامس، گوڈو، ہارلیکون، مہوگنی رش، موکسی، اسٹریٹ ہارٹ، میکس ویبسٹر اور آئرن ہارس جیسے فنکاروں نے 70 کی دہائی کے آخر میں اپنی سب سے بڑی کامیابی دیکھی۔ پنک راک اور اس کی مشتقات میں مرکزی دھارے سے باہر بہت سے کاموں کا یکساں طور پر اہم رہا ہے، اگر کم معاوضے والا کیریئر ہے، تو عام طور پر کسی نہ کسی طرح کی انتہا کے رجحان سے ممتاز ہوتا ہے۔ چاہے آلات کی شدت، گیت کے مواد، یا کارکردگی کے انداز میں کینیڈا کی پاپ موسیقی وقت کے ساتھ تیار ہوئی، جو دنیا بھر کے رجحانات کی عکاسی کرتی ہے۔ 1970 کی دہائی کے آخر میں، جیسے جیسے پنک راک، ڈسکو، اور ابھرتی ہوئی نئی لہر نے زمین کی تزئین پر حکمرانی کی، کینیڈا کے گروپ جیسے ڈی او اے، دی ویلٹونس، دی فارگٹن ریبلز، رف ٹریڈ، ڈیوڈس، ٹینیج ہیڈ، دی ڈیمکس، دی ینگ کینیڈینز اور سب ہیومنز ابھر کر سامنے آئے اور 1980 کی دہائی میں ایس این ایف یو، ڈےگلو ایبورشن اور نومینسو جیسے مقبول بینڈ کے ساتھ جاری رہے۔ رف ٹریڈ خاص طور پر ان کے 1980 کے ہٹ "ہائی اسکول کنفیڈنشیل" کے لیے قابل ذکر تھا، جو دنیا میں کہیں بھی ٹاپ 40 میں جگہ بنانے والے پہلے واضح طور پر ہم جنس پرست تھیم والے پاپ گانوں میں سے ایک ہے۔ 1980 کی دہائی میں حالات نے رخ بدل دیا، بدلتی ہوئی تیز رفتار ثقافت کے ساتھ نوجوانوں کی ثقافت میں ایک دھماکہ ہوا۔ 1960 کی دہائی کے وسط تک، کینیڈا کے روزنامہ اخبارات نے خبروں یا نیاپن کے علاوہ راک پر بہت کم توجہ دی تھی۔ 1970 کی دہائی کے دوران "راک نقاد" کے تعارف کے ساتھ، کوریج کسی بھی دوسری موسیقی کا مقابلہ کرنے لگی۔ 1980 کی دہائی میں کینیڈا نے حقیقی اصلیت کے حصول میں اپنی بہت سی صلاحیتوں کی حمایت اور فروغ دیکھا۔ کینیڈین راک کو عام طور پر 1980 کی دہائی سے پہلے مارکیٹ کی قوتوں نے حوصلہ شکنی کی تھی، خاص طور پر کینیڈا کے سامعین کے ذائقہ کے مطابق ہونے کی ضرورت جس کے معیارات اور توقعات گزشتہ تین دہائیوں سے امریکی اور برطانوی کارروائیوں کی مسلسل نمائش سے تشکیل پائے ہیں۔ مثال کے طور پر، چلی ویک کی مقبولیت اس وقت ڈرامائی طور پر بڑھ گئی جب بینڈ نے اپنے پہلے چند ایل پیز کی تجرباتی نوعیت سے امریکی انداز کے مطابق مرکزی دھارے کے پاپ انداز کی طرف رخ کیا۔ بینڈ پہلی بار 1973 کی دہائی میں "لونسم میری" کے ساتھ کینیڈا میں ٹاپ 10 چارٹس پر پہنچا، لیکن شاید 1980 کی دہائی کے تین امریکہ ہٹ گانوں "مائی گرل (گون گون گون)"، "آئی بیلیو" اور "واٹچا گونا ڈو" کے لیے سب سے زیادہ یاد کیا جاتا ہے۔ اگرچہ وہ تین ہٹ امریکہ میں ان کے واحد مقبول سنگلز تھے، لیکن بینڈ نے 23 کینیڈین ہٹ سنگلز کے ساتھ ایک درجن سے زیادہ البمز جاری کیے ہیں۔ بینڈ کے بانی بل ہینڈرسن 1989 سے 1995 تک سیسم اسٹریٹ کے کینیڈین ایڈیشن کے میوزیکل ڈائریکٹر تھے۔ ہینڈرسن نے کینیڈین ایسوسی ایشن آف ریکارڈنگ آرٹس اینڈ سائنسز (سی اے آر اے ایس) کے ڈائریکٹر اور سونگ رائٹرز ایسوسی ایشن آف کینیڈا (ایس او سی اے این) کے صدر کے طور پر بھی کام کیا۔ میوزک ویڈیوز نے 1980 کی دہائی میں امریکی نمائش کے لیے پاپ راک ریکارڈنگ کے فروغ میں اہم کردار ادا کیا۔ ویڈیوز نے بہت سے مرکزی دھارے کے پاپ راکرز تیار کیے جنہوں نے کینیڈا کے اندر اور باہر زبردست کامیابی دیکھی۔ بڑے امریکی بازار میں کامیابی زیادہ تر، اگر سب نہیں تو، 1970 کے بعد کے کینیڈین راک ایکٹ کا بڑا مقصد رہا۔ حقیقت میں ایک مقصد کئی لوگوں کے ذریعہ کچھ زیادہ یا کم حد تک مستقل مزاجی کے ساتھ پہنچا، ان میں برائن ایڈمز، کم مچل سابق گٹارسٹ اور میکس ویبسٹر کے گلوکار، ایلڈو نووا، لور بوائے، ساگا، کے ڈی شامل ہیں۔ لینگ، ریڈ رائڈر، کوری ہارٹ، الانا مائلز، لی ایرون، ٹام کوچرین، ہنی مون سویٹ، ہیوائر، ڈوگ اینڈ دی سلگس، پیولا $اور گلاس ٹائیگر۔ اس کے ساتھ ساتھ، اس دور نے کے ڈی کا ملکی کاؤ پنک تیار کیا۔ لنگ۔ برائن ایڈمز 80 کی دہائی کے کینیڈا کے سپر اسٹار کے طور پر ابھریں گے جنہیں آرڈر آف کینیڈا اور آرڈر آف برٹش کولمبیا سے نوازا گیا اور 1998 میں مقبول موسیقی میں ان کی شراکت اور ان کے انسان دوست کاموں کے لیے کینیڈا کے واک آف فیم میں شامل کیا گیا۔ لور بوائے بھی قابل ذکر ہے جس نے کینیڈا اور ریاستہائے متحدہ میں متعدد ہٹ گانے جمع کیے، اور چار ملٹی پلاٹینم البمز بنائے۔ بینڈ کے ہٹ سنگلز، خاص طور پر "لووین ایوری منٹ آف اٹ" اور "ورکنگ فار دی ویک اینڈ" ہارڈ راک اسٹیپل بن چکے ہیں، اور اب بھی پورے امریکہ اور کینیڈا کے کلاسک راک ریڈیو اسٹیشنوں پر سنے جاتے ہیں۔ لور بوائے نے ایک سال میں موسیقی کے لیے کینیڈا کا سب سے بڑا ایوارڈ پانچ جونو ایوارڈز حاصل کیے، یہ ایک ریکارڈ ہے جو آج بھی قائم ہے۔ بینڈ کو بعد میں تین اضافی جونو ایوارڈز ملے، جس سے ان کی کل تعداد آٹھ ہو گئی، جسے اس وقت برائن ایڈمز کے علاوہ کسی ایک گروپ یا فرد نے سب سے زیادہ حاصل کیا تھا۔ 1980 کی دہائی کے وسط تک میوزک ویڈیوز کینیڈا کے بینڈوں کے لیے مارکیٹنگ ٹول کے طور پر زیادہ سے زیادہ اہم ہو گئے جب 1984 میں مچ میوزک اور 1986 میں میوزک پلس کی شروعات ہوئی۔ اب انگریزی اور فرانسیسی دونوں کینیڈین موسیقاروں کے پاس کینیڈا میں ویڈیو کے ذریعے اپنی موسیقی کو فروغ دینے کے لیے آؤٹ لیٹس تھے۔ نیٹ ورک فنکاروں کے لیے اپنی ویڈیوز چلانے کا صرف ایک موقع نہیں تھا-نیٹ ورکس نے ویڈیو ایف اے سی ٹی بنایا، جو ابھرتے ہوئے فنکاروں کو اپنی ویڈیوز تیار کرنے میں مدد کرنے کے لیے ایک فنڈ ہے۔ نیو ویو، گلیم راک اور ہیوی میٹل 1980 کی دہائی کے وسط میں راک کا سب سے مقبول انداز بن گیا تھا۔ پلاٹینم بلونڈ، ہیلکس، ٹورنٹو، پیراشوٹ کلب، دی باکس، اسرینج ایڈوانس، اسپونز، ٹرانس-ایکس، ریشنل یوتھ، مین ودآؤٹ ہیٹس، نارمن آئس برگ، امیجز ان ووگ، ہیڈپینز، شیرف، فروزن گھوسٹ، ٹین ایج ہیڈ، آئیڈل آئیز، ایٹ سیکنڈز، دی ناردرن پائیکس، برائٹن راک اور مارتھا اور دی مفنز جیسے ایکٹ کینیڈا کے نئے میوزک ویڈیو رائیڈ کے لیے ساتھ تھے۔ اگرچہ ان میں سے بہت سے، حقیقت میں، صرف "ون ہٹ عجائبات" تھے۔ 1980 کی دہائی کے آخر میں، کینیڈا کی ریکارڈنگ انڈسٹری نے بلیو روڈیو جیسی مقبول سرگرمیاں تیار کرنا جاری رکھا۔ متبادل راک بھی ایک بااثر صنف کے طور پر ابھرا، جس میں آزاد فنکار جیسے کہ دی ٹریجیکل ہپ، 54-40، سارہ میکلاچلن، اسپرٹ آف دی ویسٹ، دی والٹنز، کاؤ بوائے جنکیز، دی پرسوئٹ آف ہیپینیس، اور دی گریپس آف روتھ سب نے اس دوران اپنی پہلی وسیع توجہ حاصل کی۔ اس کے علاوہ کینیڈا کے تھریش میٹل بینڈوں کی ایک نئی لہر اٹھنا شروع ہوئی اور اس نے انویل، ریزر، وویووڈ، قربانی، تلوار، ایکسائٹر اور کینیڈین میٹل کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے فنکار اینیہیلیٹر جیسے وقف شدہ پیروکار حاصل کیے، جن کی دنیا بھر میں تقریبا 20 لاکھ یونٹس کی فروخت ہوئی، جس میں صنعتی بینڈ سکننی پپی اور فرنٹ لائن اسمبلی کے ساتھ ساتھ بلیک/ڈیتھ میٹل بینڈ بلاسفیمی بھی شامل تھے۔ 1980 کی دہائی کے آخر تک کینیڈا کے سب سے کامیاب راک فنکاروں نے اس وقت کے نسبتا عام، مرکزی دھارے میں شامل پاپ راک انداز میں کام کیا۔ 1970، 1980 اور 1990 کی دہائی کے کچھ لوگوں کو زیادہ مخصوص ذیلی اسٹائل جیسے کولن جیمز، ڈیوڈ ولکوکس اور جیف ہیلی سے بلیوز راک سے منسوب کیا جا سکتا ہے (کینیڈین بلیوز دیکھیں)۔ اسٹومپین ٹام کونرز، گریٹ بگ سی اور ایشلے میک آئزاک سے لے کر فوک راک تک، جس نے دونوں طرزوں کا آغاز دیکھا، جس کی پورے کینیڈا میں بہت زیادہ پیروی کی گئی۔ سب سے زیادہ قابل ذکر اسٹومپین ٹام کونرز ہوں گے جنہوں نے عام طور پر کینیڈا کی داستان اور تاریخ کے بارے میں لکھا، کونرز کے کچھ مشہور گانوں میں بگ جو مفرا، دی بلیک ڈونلیس، ریسور کراسنگ ٹریجڈی، سڈبری سیٹرڈے نائٹ اور دی ہاکی سونگ (عرف "دی گڈ اولڈ ہاکی گیم") شامل ہیں، جو اکثر کینیڈا اور امریکہ دونوں میں نیشنل ہاکی لیگ (این ایچ ایل) کے کھیلوں میں ساؤنڈ سسٹم پر کھیلا جاتا ہے۔ 1990 کی دہائی کے آغاز میں کینیڈین راک نے ایک مخصوص موڑ لیا۔ جس طرح 1970 کی دہائی کے فنکاروں نے ڈسکو کے ساتھ مقابلہ کیا، اسی طرح 1990 کی دہائی کے فنکار ویڈیو اور ریڈیو چارٹس پر کینیڈا کے ہپ ہاپ اور امریکی ہپ ہاپ کے ساتھ مقابلہ کر رہے تھے۔ گلیمر میٹل اور ایرینا راک نے اپنی پوزیشن کھو دی تھی کیونکہ ہپ ہاپ، متبادل راک اور گرینج اگلی نسل کی نئی آواز بن گئی تھی۔ کینیڈین راک اور پاپ میوزک کے لیے وقف کینیڈین اشاعتیں، یا تو خصوصی طور پر یا نوجوان قارئین کے لیے زیادہ عمومی ادارتی مواد کے ساتھ مل کر، 90 کی دہائی میں تیزی سے پھیل رہی تھیں۔ یہ ناقابل یقین قوم پرستی کی ایک دہائی تھی، کم از کم جہاں تک انگریزی-کینیڈین موسیقی کا تعلق ہے۔ 1971 کے سی آر ٹی سی کے قوانین (کینیڈین ریڈیو پر 25 فیصد کینیڈین مواد، 1980 کی دہائی میں بڑھ کر 30 فیصد ہو گیا) بالآخر مکمل طور پر نافذ ہو گئے اور دہائی کے آخر تک ریڈیو اسٹیشنوں کو 35 فیصد کینیڈین مواد چلانا پڑے گا۔ اس کے نتیجے میں کینیڈا کے بینڈوں نے پہلے کے کسی بھی دور کے برعکس کینیڈا کی فضائی لہروں پر حکومت کی۔ اس میں دی ہیڈ اسٹونز، دی ٹی پارٹی، میتھیو گڈ بینڈ، موسٹ، سلوان، دی گندھاروس، چینج آف ہارٹ، اسکائی ڈگرز، ایرکس ٹرپ، لمبلفٹر، سالمون بلاسٹر، سپر گیراج، دی مس انڈرسٹڈ، شائن فیکٹری، ڈف بوائےز، کریش ٹیسٹ ڈمیز، دی لوسٹ آف دی لو، 13 انجن، آڈز، آئی مدر ارتھ، بگ شوگر، گلولیگ، ایج آف الیکٹرک، ریمز ود اورنج، مڈگرل، اسٹریپنگ ینگ لاڈ، بائیف نیکٹ، ریوسٹیٹکس، دی واچ مین، موکسی فرووس، رسٹی، آور لیڈی پیس، دی فلاسفر کنگز، جنک ہاؤس، وائڈ ماؤتھ میسن شامل ہیں۔ اگرچہ ان میں سے بہت سے امریکہ میں حد سے زیادہ کامیاب نہیں ہوئے ہیں، لیکن وہ کینیڈا میں انتہائی مقبول ہیں جو دوسرے ممالک کے اپنے ہم عصروں کے مقابلے میں بہت زیادہ طاقت رکھتے ہیں۔ بیرنکڈ لیڈیز نے کینیڈا کے انڈی مارکیٹ میں اس وقت توجہ مبذول کروائی جب ان کے البم کی فروخت محض زبانی الفاظ اور ان کے براہ راست شوز کی بنیاد پر شروع ہوئی۔ دی یلو ٹیپ، جو 1991 میں ریلیز ہوئی، کینیڈا میں پلاٹینم کا درجہ (100,000 کاپیاں) حاصل کرنے والی کسی بھی بینڈ کی پہلی انڈی ریلیز بن گئی۔ البم اسٹنٹ ان کی سب سے بڑی کامیابی بن گئی، جس نے "ون ویک" سے حوصلہ افزائی کی، جس نے اتفاق سے ایک ہفتہ بل بورڈ ہاٹ 100 پر پہلے نمبر پر گزارا۔ دی ٹریجیکل ہپ بھی قابل ذکر ہے جس نے 1987 میں ایم سی اے کے ساتھ ایک طویل مدتی ریکارڈ معاہدے پر دستخط کیے تھے، لیکن 1989 کی دہائی تک اسے بڑی حد تک تسلیم نہیں کیا گیا تھا۔ ہپ نے خود کو کینیڈا کے سب سے بااثر بینڈ میں سے ایک کے طور پر قائم کیا۔ انہیں ریاستہائے متحدہ میں کبھی کوئی بڑی پیشرفت نہیں ہوئی، لیکن صرف ان کے کینیڈین مداحوں کی بنیاد ہی اسٹیڈیم کے مسلسل دوروں پر مشتمل ایک طویل اور صحت مند کیریئر کو برقرار رکھنے کے لیے کافی تھی۔ ہپ نے کل آٹھ البمز کے ساتھ کینیڈا کے البم چارٹ پر سب سے زیادہ نمبر ایک ڈیبیو کا ریکارڈ حاصل کیا۔ انہیں کینیڈین میوزک ہال آف فیم، کینیڈا کے واک آف فیم، رائل کنزرویٹری آف میوزک میں شامل کیا گیا، انہوں نے تیس سے زیادہ نامزدگیوں سے ایک درجن سے زیادہ جونو ایوارڈز جیتے ہیں، ٹورنٹو سے ہماری لیڈی پیس، 1990 کی دہائی کے سب سے کامیاب کینیڈین راک گروپوں میں سے ایک تھی۔ ان کی 1997 کی کوشش کلیمسی کو کینیڈا میں ڈائمنڈ کی سند دی گئی تھی اور امریکہ میں پلاٹینم جا رہا تھا۔ جو کچھ ایسا تھا جو کینیڈا کے بہت سے راک گروپوں نے اس وقت نہیں کیا تھا۔ 1996 میں، ویڈیو ایف اے سی ٹی نے پرومو ایف اے سی ٹی کا آغاز کیا، جو نئے فنکاروں کو الیکٹرانک پریس کٹس اور ویب سائٹس تیار کرنے میں مدد کرنے کے لیے ایک فنڈنگ پروگرام ہے۔ اس سے انڈی راک کو مدد ملی، جس نے 1990 کی دہائی کے وسط میں ایک نیا غالب مرحلہ دیکھا جس طرح راک اینڈ رول ایک بار پھر کینیڈا کے چارٹس میں ایک غالب قوت بننے لگا تھا۔ انڈی راک کو کبھی بھی مرکزی دھارے میں شامل نہیں ہونا چاہیے تھا، لیکن دہائی کے آخر تک اس نے یہی راستہ اختیار کیا۔ موسیقی کے لحاظ سے، 1990 کی دہائی کے آخر میں دیکھا گیا کہ 1990 کی دہائی کے اوائل میں راک کی انواع فیوز کے بجائے مکمل طور پر الگ ہو گئیں۔ ہر صنف کئی گنا بڑھ گئی اور ایک ایسے انداز میں تیار ہوئی جو بڑی حد تک دوسروں سے آزاد تھی۔ شاید طرز زندگی میں سب سے زیادہ ڈرامائی تبدیلی نے لڑکیوں کو متاثر کیا۔ وہ ان خواتین کی بیٹیاں تھیں جنہوں نے 1960 کی دہائی میں آزادی اور مساوات کے لیے جدوجہد کی تھی۔ دہائی کے آخر تک کینیڈا کی خواتین نے مقبول موسیقی کے میدان میں پہلے سے کہیں زیادہ بین الاقوامی تجارتی کامیابی حاصل کی۔ جیسا کہ الانا مائلز، لیزا ڈلبیلو اور لی ایرون کی ایک دہائی پہلے کی بات ہے، خاص طور پر چار خواتین 1990 کی دہائی سے باہر نکلیں، جنہوں نے مالی، تنقیدی، اور اپنی متعلقہ انواع پر اپنے فوری اور مضبوط اثرات کے لحاظ سے کامیابی کے نئے عروج قائم کیے: سارہ میکلاچلن، سیلین ڈیون، ایلنس موریسیٹ اور شانیہ ٹوین۔ ایلنس موریسیٹ نے کینیڈا کی موسیقی میں ایک اور انقلاب کا آغاز کیا، جس نے ایک ایسے دور کا آغاز کیا جس میں اوریل لاویگن جیسی کینیڈا کی خواتین دنیا بھر میں پاپ چارٹس پر حکمرانی کریں گی۔ کیوبیک میں پیدا ہونے والی گلوکارہ، سیلین ڈیون اب تک کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی کینیڈین آرٹسٹ ہیں، اور جب ان کا 1997 کا البم، لیٹس ٹاک اباوٹ لو کینیڈا میں ریلیز ہوا تو اس نے کسی بھی البم کے لیے سب سے زیادہ افتتاحی ہفتہ وار فروخت کا ریکارڈ توڑ دیا، جس کی 230,212 کاپیاں فروخت ہوئیں، یہ ایک ریکارڈ ہے جو اب بھی قائم ہے۔ ایلنس موریسیٹ، شانیہ ٹوین کے ساتھ، واحد کینیڈین فنکار ہیں، مرد یا عورت جنہوں نے کینیڈا میں 20 لاکھ یونٹ فروخت کیے، ڈبل ڈائمنڈ ایوارڈ حاصل کیا۔ دیگر کینیڈین خواتین موسیقاروں نے مقبول موسیقی کی انتہائی مسابقتی دنیا میں بین الاقوامی کامیابی حاصل کی ہے، جن میں جونی مچل، جینیٹ رینو، ڈیان ڈوفریسن، ڈیانا کرال، اوریل لاویگن، لورینا میک کینٹ، امندا مارشل، ہولی کول، چانٹل کریویازک، ڈیان ٹیل، جان آرڈن، ڈیبورا کاکس، سارہ ہارمر، سوسن اگلوکرک، میلیسا اف ڈیر مور، ایملی ہینز، کٹی، بیف نیکڈ، نیلی فرٹاڈو، کولین رینیسن اور فی شامل ہیں۔ 2000 کی دہائی اکیسویں صدی کی ابتدائی پہلی دہائی میں پوسٹ گرینج کا غلبہ تھا اور اس نے فنکارانہ اور تجارتی طور پر متبادل راک، پاپ پنک، ہارڈ راک اور انڈی راک کی توسیع کو دیکھنا جاری رکھا۔ موسیقی کا بنیادی رجحان گلوکار نغمہ نگاروں کی ایک نئی نسل کا ظہور تھا جو پچھلی نسل کے دانشورانہ عزائم کا براہ راست نتیجہ تھا۔ اکیسویں صدی کی پہلی دہائی میں راک موسیقی کی بحالی میں سب سے بڑا عنصر ادا شدہ ڈیجیٹل ڈاؤن لوڈ کا اضافہ ہے۔ ادا شدہ ڈاؤن لوڈ سائٹس پر خریدے گئے گانوں کی اکثریت مکمل البمز سے خریدے گئے سنگلز ہوتے ہیں۔ وہ گانے جو فنکار کے البمز سے گانے گانے کی بنیاد پر خریدے جاتے ہیں انہیں سنگلز کی فروخت سمجھا جاتا ہے، حالانکہ ان کے پاس خریداری کے لیے کوئی باضابطہ سنگل نہیں ہے۔ ملینیم کے اختتام پر آزاد موسیقی کے عروج نے موسیقی کی صنعت کی حرکیات کو تبدیل کر دیا۔ تقریبا اسی وقت، سی ڈی (بنانے کے لیے سستی) نے ونائل البم اور کیسٹ ٹیپ (بنانے کے لیے مہنگے) کی جگہ لے لی۔ اس کے فورا بعد، انٹرنیٹ نے موسیقاروں کو اپنی موسیقی کو براہ راست تقسیم کرنے کی اجازت دی، اس طرح پرانے زمانے کے "ریکارڈ لیبل" کے انتخاب کو نظرانداز کیا گیا۔ کینیڈا کی موسیقی کی صنعت کو پچھلی دہائی کے بہتر حصے کے لیے مشکل وقت کے نتیجے میں نقصان اٹھانا پڑا ہے۔ کینیڈا نے اپنے کاپی رائٹ ایکٹ کو اپ ڈیٹ کرنے کے لیے 2008 میں 50 دیگر ممالک میں شمولیت اختیار کی، اور ایسا کرنے کا مقصد فنکاروں اور دوسروں کو اپنے کام کے لیے معاوضہ لینے کی اجازت دینا تھا، چاہے اسے کس طرح تقسیم کیا جائے۔ 2010 میں کینیڈا نے کاپی رائٹ کا نیا قانون متعارف کرایا۔ ترمیم شدہ قانون ڈیجیٹل لاکز کی ہیکنگ کو غیر قانونی بناتا ہے، لیکن قانون میں خریداروں کی سی ڈی سے پورٹیبل ڈیوائسز پر موسیقی ریکارڈ کرنے اور کاپی کرنے کی صلاحیت کو شامل کرتا ہے۔ اکیسویں صدی کی چٹان میں وسیع اور متنوع آواز کے نتیجے میں دی گلوریس سنز، مدر مدر، آرکلز، ڈیوین ٹاؤنسینڈ، اسٹریپنگ ینگ لاڈ، بلی ٹیلنٹ، سلورسٹین، تھورنلی، سیم رابرٹس، جوئل پلاسیٹ، ایورل لاویگن، فنگر الیون، سمپل پلان، ماریاناس ٹرینچ، گوب، ہاٹ ہاٹ ہیٹ، امماکولیٹ مشین، دی نیو پورنگرافرس، سم 41، ایونز بلیو، پیرابیل، تھری ڈے گریس، دی ٹریوز، میٹ میز اور ایل ٹورپیڈو، الیکسیسن فائر، تھیوری آف اے ڈیڈ مین، پروٹیسٹ دی ہیرو، ڈیفالٹ، بیڈوئن ساؤنڈ کلاش، نیورینڈنگ وائٹ لائٹس، ہیڈلی، ٹوکیو پولیس کلب، ڈیتھ فرام ایوو جیسی سرگرمیاں ہوئی ہیں۔ بلاشبہ اس دہائی کا سب سے کامیاب کینیڈین گروپ نکیل بیک تھا۔ البم سلور سائیڈ اپ نے ریاستہائے متحدہ میں 60 لاکھ سے زیادہ کاپیاں (6 × پلاٹینم) اور کینیڈا میں 800,000 کاپیاں (8 × پلاٹینم) فروخت کیں۔ بینڈ نے متعدد جونو ایوارڈز، ایک امریکن میوزک ایوارڈ، اور ایک ایم ٹی وی ویڈیو میوزک ایوارڈ جیتا ہے۔ ان کا ہٹ سنگل "ہاؤ یو ریمائنڈ می" ایک ہی وقت میں کینیڈین سنگلز چارٹ اور بل بورڈ ہاٹ 100 میں سرفہرست رہا، جس سے وہ یہ کارنامہ انجام دینے والا دوسرا کینیڈین بینڈ بن گیا، پہلا 1970 میں "امریکن وومن" کے ساتھ دی گیس ہو تھا۔ نکل بیک نے دنیا بھر میں 50 ملین سے زیادہ البمز بھی فروخت کیے ہیں، جس سے وہ ایسا کرنے والا واحد کینیڈین راک بینڈ بن گیا ہے۔ ایورل لاویگن بھی بہت قابل ذکر ہیں، جو ریاستہائے متحدہ میں البمز جاری کرنے والے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے فنکاروں میں سے ایک ہیں، جن کی ریکارڈنگ انڈسٹری ایسوسی ایشن آف امریکہ کے ذریعہ 10.25 ملین سے زیادہ کاپیاں تصدیق شدہ ہیں۔ دہائی کا اختتام حیرت انگیز تعداد میں مہتواکانکشی انڈی راک البمز کے لیے قابل ذکر تھا۔ کینیڈین انڈی راک سین بہت سی اشاعتوں میں قومی اور بین الاقوامی توجہ کا مرکز رہا ہے، جیسے اسپن، دی نیویارک ٹائمز میگزین، رولنگ اسٹون، انڈر دی ریڈار، نیز ٹائم میگزین کا کینیڈین ایڈیشن۔ کسی انڈی گروپ کے لیے کینیڈا میں داخل ہونا مشکل ہو سکتا ہے کیونکہ ملک بھر میں کوئی راک اسٹیشن نہیں ہے۔ دوسری طرف، اگرچہ راک بینڈ مچ میوزک اور سی بی سی ریڈیو 3 جیسے آؤٹ لیٹس سے کچھ نمائش حاصل کر سکتے ہیں، لیکن بینڈ کو بڑے پیمانے پر شہر کے لحاظ سے سامعین کی تعمیر پر انحصار کرنا چاہیے، کیونکہ ہر تجارتی ریڈیو اسٹیشن اپنی پلے لسٹ کے فیصلے آزادانہ طور پر کرتا ہے۔ اسی طرح، وسیع سائز کی وجہ سے ملک بھر میں سفر کرنا بھی زیادہ مشکل ہے، جس سے علاقائی کمیونٹیز پیدا ہوتی ہیں جو وینپیگ، وینکوور، ٹورنٹو، مونٹریال یا ہیلی فیکس جیسے شہروں میں موسیقی کے بڑے مناظر کے گرد گھومتی ہیں، ہر ایک میں مٹھی بھر آفشوٹ مضافاتی قصبے کے مناظر ہوتے ہیں جو تازہ بینڈ کی اگلی لہر پیدا کرتے ہیں۔ سب سے زیادہ قابل ذکر آرکیڈ فائر ہے، جس نے متعدد ایوارڈز جیتے ہیں، جن میں 2011 کا گریمی برائے البم آف دی ایئر، 2011 کا جونو ایوارڈ برائے البم آف دی ایئر، اور 2011 کا برٹ ایوارڈ برائے بہترین بین الاقوامی البم ان کے تیسرے اسٹوڈیو البم، دی سباربس کے لیے شامل ہیں۔ فرانسیسی 1960 کی دہائی میں، کیوبیک کے کچھ فرانسیسی کینیڈینوں نے خود کو کیوبیکوئس (کیوبیکرز) کے طور پر شناخت کرنا شروع کر دیا تھا۔ [خاموش انقلاب دیکھیں۔] کیوبیک اور انگریزی کینیڈا کے درمیان تناؤ بعض اوقات کیوبیک کے موسیقی کے منظر نامے پر بھی ہوا ہے۔ مثال کے طور پر، 1991 میں، سیلین ڈیون نے اپنی انگریزی زبان کی پہلی فلم، یونیسن کے لیے بہترین انگلوفون آرٹسٹ کا فیلیکس ایوارڈ جیتا، لیکن انہوں نے اس ایوارڈ سے انکار کر دیا کیونکہ وہ خود کو انگلوفون آرٹسٹ کے طور پر نہیں دیکھتیں تھیں۔ اس واقعے سے پیدا ہونے والے تنازعہ کے بعد، ڈیون محتاط رہی ہے کہ وہ خود کو واضح طور پر وفاقی یا خودمختار قرار نہ دے۔ حالیہ کیوبیک فنکاروں میں رچرڈ ڈیسجرڈنز، ڈینیل باؤچر، میری-چانٹل ٹوپین، ایرک لاپوائنٹ، ویلین پنگوئن، میس آئیکس، لیس ٹریس ایکورڈز، کین، ڈوماس، لا چیکین، لیس کولکس، سنڈی ڈینیل، ڈینیل بیلینجر، پال کارگنییلو، لارنس جلبرٹ، جین لیلوپ، سیلین ڈیون، لیس اسٹپس، ڈین بگراس، ازابیل بولی اور حال ہی میں کور ڈی سمندری ڈاکو شامل ہیں۔ کچھ بینڈ، جیسے لیس کاؤبای فرنجینٹس نے یورپ میں (بنیادی طور پر فرانس میں) کامیابی حاصل کی ہے جبکہ کارکوا، ولگیئر مشینز اور ملاجوبے کو کینیڈا میں کہیں اور بھی تسلیم کیا جاتا ہے۔ 2003 میں، ٹی وی اے نے اسٹار اکیڈمی کو نشر کرنا شروع کیا، جو ایک فرانسیسی ریئلٹی میوزک مقابلے کا کوئبیکوئس ورژن ہے، کئی نئے فنکار جن میں میری ایلین تھیبرٹ، میری مائی، ایمیلی بیگن اور سٹیفنی لاپوائنٹ شامل ہیں، ریئلٹی شو میں شرکت کے بعد فرانکوفونز کے درمیان زیادہ مشہور ہوئے۔ کیوبیک نے کئی اہم انگلوفون فنکار بھی تیار کیے ہیں، جن میں آرکیڈ فائر، پیٹرک واٹسن، دی ڈیئرز، گاڈ اسپیڈ یو! شامل ہیں۔ بلیک ایمپرر، ریور بیڈز، اسٹارز، دی اسٹلز، دی یونیکورنز، ولف پریڈ، روفس وین رائٹ، سیم رابرٹس، پال کارگنیلو، وی آر وولفس، کوری ہارٹ، کورکی لینگ، دی نیو سٹیز، کرومو، سمپل پلان اور ولیم شیٹنر کا بدنام زمانہ بولی جانے والی موسیقی کا کیریئر۔ پولارس میوزک پرائز کی لمبی اور مختصر فہرستوں میں کیوبیک کے فنکاروں کا غلبہ رہا ہے۔ ان میں آرکیڈ فائر، پیٹرک واٹسن، گاڈ اسپیڈ یو! سیاہ فام شہنشاہ اور کرکوا سبھی نے یہ ایوارڈ جیتا ہے۔ کینیڈین بلیوز کینیڈین میوزک جینریز کینیڈین میوزک ہال آف فیم کینیڈین راک/متبادل چارٹ ایسٹ کوسٹ میوزک ایسوسی ایشن کینیڈا میں نمبر ون سنگلز کی فہرست کینیڈین ثقافتوں کی موسیقی حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے محور، چوپس اور ہاٹ لکس: کینیڈین راک میوزک سین بذریعہ رچی یارک، (ایڈمنٹن اے بی: ہرٹگ، 1971، 1979) ہارٹ آف گولڈ: 30 سال کینیڈین پاپ میوزک بذریعہ مارٹن میلہوش، (ٹورنٹو آن: سی بی سی انٹرپرائزز، 1983) کینیڈین میوزک فاسٹ فیکٹس: کینیڈین پاپ میوزک ہسٹری بذریعہ مارک کیرنی، رینڈی رے، (لندن، آن: سپارکی پروڈکشنز، 1991) () انسائیکلوپیڈیا آف کینیڈین راک، پاپ اور لوک موسیقی بذریعہ رک جیکسن، () () اوہ کیا احساس: کینیڈین موسیقی کی ایک اہم تاریخ بذریعہ مارٹن میلہوش، (کنگسٹن، آن: کواری پریس، 1996) () گولڈ رش سے پہلے: نکولس جیننگز کی کینیڈین آواز کے طلوع آفتاب پر فلیش بیک، (یارک ول آن: وائکنگ، 1997) () آن اے کولڈ روڈ: ٹیلز آف ایڈونچر ان کینیڈین راک بذریعہ ڈیو بڈینی، (ٹورنٹو آن: میک کلیلینڈ اینڈ اسٹیورٹ، 1998) () ہینڈ می ڈاؤن ورلڈ: دی کینیڈین پاپ راک پیراڈوکس بذریعہ گریگ پوٹر، (ٹورنٹو آن: میک ملن، 1999) () ایلن فیرل کی دی چم اسٹوری، (سی۔ اے آن: اسٹوڈارٹ پبلشنگ، 2001) () 2001 ایڈیشن۔ ، 2011 ایڈیشن۔ ۔ باب مرسیریو کے ٹاپ 100 کینیڈین البمز، (فریڈرکٹن: گوز لین ایڈیشنز، 2007) () کینیڈا میں خواتین موسیقار "آن دی ریکارڈ"۔ نیشنل لائبریری آف کینیڈا کا میوزک ڈویژن بذریعہ سی گیلارڈ۔ اوٹاوا: این ایل سی، 1995۔ [6] پتے۔ () بیرونی روابط کینیڈین میوزک پیریڈکل انڈیکس (سی ایم پی آئی)-لائبریری اینڈ آرکائیوز کینیڈا انسائیکلوپیڈیا آف میوزک ان کینیڈا-دی کینیڈین انسائیکلوپیڈیا دی آر پی ایم اسٹوری-لائبریری اینڈ آرکائیوز کینیڈا دی سی ایم سی-کینیڈین میوزک سینٹر Canoe.ca/جام!-جام! نیو میوزک کینیڈا-بذریعہ سی بی سی ریڈیو 3