History of Modern Turkish painting
جدید ترک مصوری کی تاریخ کا سراغ 19 ویں صدی میں تنزیمت کے دور میں سلطنت عثمانیہ میں جدید کاری کی کوششوں سے لگایا جا سکتا ہے۔ اس مضمون میں 19 ویں صدی کے وسط سے لے کر آج تک کے ترک مصوروں اور آرٹ کی تحریکوں کی ایک مختصر تاریخ شامل ہے۔ 19 ویں صدی کے وسط سے 20 ویں صدی کے اوائل تک ترک مصوری، مغربی معنوں میں، 19 ویں صدی کے وسط سے فعال طور پر تیار ہوئی۔ فیرک ابراہیم پاشا (1815-1891) عثمان نوری پاشا (c.1839-1906) عثمان ہمدی بی (1842-1910) سیکر احمد پاشا (1841-1907) حلال پاشا (c.1857-1939) ہوکا علی رضا (1864-1939) پینٹنگ کے پہلے اسباق 1793 میں مہندیشانے بیری ہمایوں (ملٹری اسکول آف انجینئرنگ) میں زیادہ تر تکنیکی مقاصد کے لیے طے کیے گئے تھے۔ 19 ویں صدی کے آرٹ کے ماحول کو تشکیل دینے والے فنکار اکثر عثمانی فوجی اسکولوں سے تھے۔ مزید برآں، مقامی عیسائی اور "لیونٹین" فنکاروں کے ساتھ ساتھ غیر ملکی مصور جو استنبول اور سلطنت عثمانیہ کے دیگر حصوں میں رہتے تھے، نے 19 ویں صدی کے ترکی میں آرٹ کے ماحول میں اہم کردار ادا کیا۔ کچھ ترک فنکار، جیسے عثمان ہمدی بی، سیکر احمد پاشا، سلیمان سید اور حلیل پاشا نے بیرون ملک فنون لطیفہ میں تعلیم حاصل کی تھی۔ دوسرے، جیسے حسین زیکائی پاشا، ہوکا علی رضا، اور احمد ضیاء اکبولٹ ملک کے اندر ہی تعلیم یافتہ تھے۔ "1914 کی نسل" نازمی زیا گرن (1881-1937) معاصر رجحانات جو اعداد و شمار پر زور دیتے ہیں، ترکی میں "1914 کی نسل" کے ساتھ آہستہ آہستہ ظاہر ہونے لگے۔ شکل اور ساخت اس نسل کے ساتھ پہلی بار مغربی معنوں میں ترک مصوری میں داخل ہوئی۔ İnas Sanaii-i Nefice Mektebi (اسکول آف فائن آرٹس فار گرلز) کی بنیاد 1914 میں نوجوان خواتین کے لیے رکھی گئی تھی۔ میہری مفک ہنم، اور فیہمان درانی پہلے انسٹرکٹر تھے۔ 1917 میں سیلال ایسات ارسین کی کوشش کے ساتھ، استنبول کے ایک ضلع، شیلی میں فوج کی مدد سے ایک اسٹوڈیو بنایا گیا تھا۔ حسین اونی لفج کی "پروگریس" اور "وار ایلگوری"، ابراہیم اللی کی "کینن کیریئر"، مہمت روہی کی "اسٹون بریکرز" اس دور سے پہلے اور اس کے بعد حاصل ہونے والی کثیر جہتی اور بڑی جہتی کمپوزیشن کی پہلی مثالیں تھیں۔ 1926 میں یورپ بھیجے گئے نوجوان ترک فنکار فوویزم، کیوبزم اور یہاں تک کہ ایکسپریشنزم جیسے عصری رجحانات سے متاثر ہو کر واپس آئے، جو اب بھی یورپ میں بہت بااثر ہیں، اور انہوں نے "1914 کی نسل" کے اراکین کے خلاف موقف اختیار کیا۔ اس نئے گروپ کے اہم اہداف، اگرچہ بہت مطلق نہیں تھے، تاثر پرست رنگت کے بجائے تصویری ڈیزائن کا ڈھانچہ اور لکیری بنیاد تھے۔ "ایسوسی ایشن آف انڈیپینڈنٹ پینٹرز اینڈ سکلپٹرز" کے نام سے گروپ کی سرگرمیوں میں 1928 میں نئے فنکاروں کی شرکت کے ساتھ توسیع ہوئی۔ ایسوسی ایشن کے بانی زیادہ تر مصور تھے، جیسے: ہیل آصف (1905-1938) محتن سیبتی (1901-1932) رتپ آشیر اکودوگلو (1898-1957)، مجسمہ ساز 30 کی دہائی کے دوران "دی گروپ ڈی" جب کہ مستاکیلر ("آزاد") نے ترکی میں عصری رجحانات کے دروازے کھول دیے، ہم 1933 میں ایک نیا قائم شدہ گروپ دیکھتے ہیں جو ان کوششوں کو زیادہ حمایت فراہم کرے گا اور جس کی تاثیر 1950 کی دہائی تک برقرار رہی: "گروپ ڈی"۔ گروپ کے ممبران یہ تھے: عابدین ڈینو (1913-1993) "آزادوں" سے "گروپ ڈی" کا سب سے اہم فرق شاید یہ تھا کہ وہ ان نئے رجحانات کا دفاع کرنے کے عزم کے ساتھ یکجہتی کے ساتھ ایک مخصوص جمالیات کے ارد گرد جمع ہوئے تھے جو وہ لانا چاہتے تھے۔ "گروپ ڈی" کسی خاص نظریے کا نمائندہ نہیں تھا۔ وہ تاثر پرستی کے علاوہ کسی بھی نئی چیز کے لیے کھلے تھے۔ اکیڈمی میں "آزاد" اور "گروپ ڈی" کے اراکین کے کام کرنا شروع کرنے کے بعد Çallı نسل کا ستارہ آہستہ آہستہ ختم ہو گیا۔ سیمل ٹولو (1899-1968) بیدری راحمی ایوبوگلو (1911-1975) اس تمام پیش رفت کے علاوہ، شروع سے ہی آزاد فنکار بھی موجود تھے۔ ان میں سے فکریت معلا عدنان کوکر (پیدائش 1927) فہرونیسا زید (1901-1991) برہان دوگانچے (1929-2013) توران ایرول (1927-2023) گروپ ٹین (آنلر گروبو 1947-1955) گروپ ٹین مصوروں کا ایک گروپ تھا جس کی بنیاد بیدری راحمی ایوپوگلو کے طلباء نے رکھی تھی، جو 1947 اور 1955 کے درمیان سرگرم تھا۔ یہ گروپ ترک مصوری میں ایک منفرد انداز لانے اور مغرب کے فن کو ترک نقشوں کے ساتھ ملا کر عوام کو فن کی طرف راغب کرنے کے مقصد سے قائم کیا گیا تھا۔ الیف ناچی کی "ترک مصوری کے ذرائع کو الپس سے آگے نہیں، بلکہ ورشب پہاڑوں کے دامن میں تلاش کیا جانا چاہیے۔" اس کا لفظ بینڈ کا مقصد تھا۔ اکیڈمی کے ہال میں منعقدہ پہلی نمائش کے داخلی دروازے پر، ایک طرف ایل گریکو کی پینٹنگ اور دوسری طرف اناطولی قالین کی کڑھائی سے گروپ کے عمومی رجحان کا پتہ چلتا ہے۔ گروپ ٹین کی بنیاد 1942 میں بیدری راحمی ایوبوگلو کی ورکشاپ کے دس طلباء نے رکھی تھی۔ یہ دس طالب علم آئیوی اسٹینگالی، لیلی گامز، ہولوسی سرپٹرک، مصطفی ایسیرکوس، نیڈیم گونسر، فہرونیسا سونمیز، توران ایرول، اورہان پیکر، مہمت پیسن اور فکریٹ اوٹیم تھے۔ [1] پہلی نمائش کے بعد، گروپ میں شامل ہونے والے فنکار، جن کے اراکین ایک سال کے اندر تیس تک پہنچ گئے۔ عدنان ورینس، نیوین ڈیمیرول (کوکے)، پیریہان ایج، اوزڈن ایرگوکین، نیم فکیہوگلو، فوات اگبلی، رمزی راسا، گونول ٹنر، ہیر اللہ ٹنر، الہان اگن، سیدت اسلو، کیفر یزدران، سیما اکداغ، نیکمی باسکرٹ، سیزمی سلیبیوگلو، علیئے کارا، عثمان ینیسی اور الکے اکایا۔ [1] بیدری راحمی کی حوصلہ افزائی کے ساتھ قائم کیا گیا، وہ ترک مصوری کا پہلا گروپ ہے جس نے ایک مخصوص فنکارانہ تفہیم کے ارد گرد جمع کیا اور ایک مشترکہ آرٹ سٹائل بنانے کی کوشش کی، اور طلباء کی تحریک سے بہت آگے بڑھ کر ترک مصوری کی تاریخ میں ایک اہم مقام حاصل کیا ہے۔ آٹھ سال تک نمائشیں منعقد کرنے کے بعد، گروپ 1955 میں ختم ہو گیا۔ نیو کامرز گروپ (ینیلر گروبو) (1930 کی دہائی کے آخر میں) دی نیو کامرز گروپ، (ینیلر گروبو) ان لوگوں نے تشکیل دیا تھا جو سماجی حقیقت پسندانہ تفہیم رکھتے تھے۔ اپنی "ہاربر پینٹنگز نمائش" کے افتتاح کے بعد، انہیں "ہاربر پینٹرز" کے طور پر یاد کیا گیا تھا۔ اونی ارباش (1919-2003) دیگر عابدین ایلڈروگلو ایرکومنٹ کالمک نیس ایردوک ایرن ایوبوگلو صابری برکل 50 کی دہائی کے دوران ترکی پینٹنگ 1960 کی دہائی سے ترقی کی بڑھتی ہوئی شرح کے ساتھ پھلتی پھولتی رہی ہے، جس کا ثبوت بہت سے مختلف انداز کے بہت سے نئے فنکاروں سے ملتا ہے۔ 60 کی دہائی کے دوران سیاہ کلام گروپ سیاہ کلیم گروپ کی بنیاد 1960 میں انقرہ میں رکھی گئی۔ وہ 14 ویں اور 15 ویں صدی کے اوائل کے مصور سیاہ کلام سے متاثر تھے۔ احسان سیمل کاربرکاک سیمل بنگول اسماعیل الٹینوک آیسی سلی سیلما ایرل لٹفو گنے اسمان کلی سولماز توگا 1968 کی نسل الیٹن اکسوئے گورکن کوکن مہمت گلریز نیسی ایرڈوک نیوہیز میٹن عمر کالیسی اتکو ورلک 70 کی دہائی کے سماجی حقیقت پسندوں کے دوران سید بوزدوان سیہٹ ارل قاسم کوک اڈین ایان کمال اسکینڈر ہسن کولڈا نیڈریٹ سیکبان ٹی جینکو گلان (پیدائش 1969) معاصر تصوراتی فنکار اور تھیوریسٹ۔ نیڈیم گونال نیڈیم گورسر ہیال پوزانٹی (پیدائش 1983) ڈیٹا ویژولائزیشن کے پینٹر، جو ریاستہائے متحدہ میں مقیم ہیں۔ مزید دیکھیں ترکی فن فنون لطیفہ میں ترک خواتین حوالہ جات ترکی فن ترکی عصری فن