Johannes Nucius
جوہانس نیوکیس (نیز نک، نیوکیس) (c. 1556-25 مارچ، 1620) ایک جرمن کمپوزر اور دیر سے نشاۃ ثانیہ اور ابتدائی باروک ادوار کے میوزک تھیوریسٹ تھے۔ اگرچہ وہ موسیقی کی سرگرمیوں کے بیشتر بڑے مراکز سے الگ تھلگ تھے، لیکن وہ لاسس کے انداز میں ایک پالش موسیقار تھے اور انہوں نے کمپوزیشن آلات کے بیان بازی کے استعمال پر ایک انتہائی بااثر مقالہ لکھا۔ لائف نیوکیئس زیریں سیلیسیا کے گورلٹز میں پیدا ہوا تھا۔ انہوں نے گورلٹز کے جمنازیم میں جوہانس ونکلر کے ساتھ تعلیم حاصل کی، جو ان کی نشوونما میں اتنے بااثر تھے کہ انہوں نے اپنی بعد کی تحریروں میں ان کا احترام کے ساتھ حوالہ دیا۔ 1586 میں وہ اپر سیلیسیا کے راؤڈن کے خانقاہ میں راہب بن گئے۔ وہاں انہوں نے ونکلر کے تحت حاصل ہونے والی موسیقی کی کافی تربیت کو پورا کرنے کے لیے انسانی تعلیم حاصل کی۔ وہ خانقاہ میں درجہ بندی میں آگے بڑھے، ایک ڈیکن بن گئے، اور بعد میں ہیمل وٹز میں ایک ایبٹ بن گئے۔ تاہم 1598 میں انہوں نے اپنے زیادہ تر فرائض اپنے معاونین کو سونپ دیے تاکہ وہ اپنا موسیقی کا مقالہ ترتیب دیں اور لکھیں۔ ان کا انتقال اپر سیلیسیا (اب اسٹریلس اوپولسکی، پولینڈ) کے شہر اسٹریہلٹز کے قریب ہیمل وٹز (اب جیمیلنیکا، پولینڈ) میں ہوا۔ نوسیس کی موسیقی کے کام اور اثر سب سے بڑھ کر لاسس کے اثر کو ظاہر کرتے ہیں۔ انہوں نے موٹیٹس کے دو مجموعے شائع کیے، جن میں کل 102 ٹکڑوں کے ساتھ ساتھ کئی عوام بھی شامل تھے۔ ان کے کام پراگ اور لیگنیٹز میں شائع ہوئے۔ تحریر ہم جنس پرست ہے لیکن اظہار خیال کے آلات کی کثرت کے ساتھ، جس کا عین مطابق اطلاق انہوں نے بعد میں اپنے بڑے مقالے میں تفصیل سے بیان کیا۔ یہ ان کی ہی بات تھی جس نے انہیں شہرت دلائی، اور اس کے نتیجے میں ان کی ساکھ کم از کم 18 ویں صدی تک برقرار رہی۔ یہ مقالہ سب کے تین مشہور جرمن باروک مقالے، مائیکل پریٹوریس کے (1618)، جوہان میتھیسن کے (1722-1723)، اور جوہان گوٹ فرائیڈ والتھر کے 1732 پر اثر انداز ہوا۔ کمپوزیشن کے لیے ایک رہنما ہے۔ یہ بنیادی طور پر کاؤنٹر پوائنٹ پر مرکوز ہے، اور اس میں نو ابواب شامل ہیں، جن میں موسیقی کی تعریف، آواز کی تعریف، وقفے جو کنکورڈز اور ڈسکارڈز ہیں، کنسونینس اور ڈسسونینس کی مناسب جانشینی، میوزیکل موڈ، کیڈینس، کمپوز بمقابلہ امپرووائزڈ کاؤنٹر پوائنٹ، اور آوازوں کی مختلف تعداد کے لیے کمپوزیشن کی مناسب تکنیک جیسے متنوع موضوعات کا احاطہ کیا گیا ہے۔ سب سے مشہور باب ساتواں ہے، جس میں مخصوص موسیقی کے آلات کی انوکھی فہرست ہے جسے مختلف جذبات کے اظہار کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ یہ جرمن باروک روایت میں موسیقی کے آلات کا تقاریر کے آلات سے موازنہ کرنے کا پہلا خیال ہے، ایک ایسا خیال جسے بعد میں جوآخم برمیسٹر اور میتھیسن نے وسعت دی۔ نام دیے گئے آلات میں سے کچھ یہ ہیں: (پاسنگ نوٹ ڈسسونینس)، (مختلف اقسام کی سریلی نقل)، (ڈرامائی اثر کے لیے کسی حصے کی تکرار)، کلائمکس (متوازی تہائی یا دسویں حصوں میں حصے)، (مربوط بیان دینے کے لیے آخر میں ایک افتتاحی حصے کا دوبارہ استعمال)، (بیان بازی کے اثر کے لیے اچانک آرام ڈال کر خاموشی کا ڈرامائی استعمال) (اس میں نیوکیئس پہلے میوزک تھیوریسٹوں میں سے ایک ہے جس نے خاموشی کے طاقتور میوزیکل استعمال کو تسلیم کیا، ایک خیال جو جان کیج کے کام میں جدید دور میں شہرت حاصل کرنا تھا)، اور (مطابقت پذیری، تال بڑھانے کے لیے)۔ ان تمام آلات کو ان کے روزگار کے لیے تجاویز کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے، متن کی مثالوں کے ساتھ جو وہ مؤثر طریقے سے سیٹ کر سکتے ہیں۔ اگرچہ نیوکیئس نے ابتدائی باروک مشق کے ایک پہلو کی نمائندگی کی، لیکن موسیقی میں بیان بازی کے آلات کی مثالوں کے لیے بنیادی طور پر ماضی اور بعض اوقات دور ماضی کی طرف دیکھا۔ وہ جان ڈنسٹیپل کو اظہار موسیقی کا ابتدائی کمپوزر سمجھتے تھے (اگرچہ اس سے پہلے کی موسیقی ان کے لیے دستیاب نہیں تھی)، اور ان کے لکھے ہوئے دیگر کمپوزرز میں گیلز بنچوئس، انٹوین بسنوئس، جوہانس اوکیگیم، ہینرچ آئزک، لڈوگ سینفل، جوسکین ڈیس پریز، اور یقینا لاسس شامل تھے۔ اگرچہ ان کی کچھ کتاب ہینرک گلیرین اور فرانچینس گیفیوریس کی پچھلی تحریروں پر مبنی ہے، لیکن موسیقی میں بیان بازی کے آلات پر مشتمل سیکشن اصل ہے، اور نشاۃ ثانیہ اور باروک طرزوں کے درمیان عبوری دور کے دوران تیزی سے بدلتے ہوئے عمل کی نشاندہی کرتا ہے۔ حوالہ جات اور مزید پڑھنے کے لیے جارج بیولو: "جوہانس نیوسیئس" اور "بیان بازی اور موسیقی"، دی نیو گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز میں، ایڈیشن۔ اسٹینلے سیڈی۔ 20 وال۔ لندن، میک ملن پبلشرز لمیٹڈ، 1980۔ جرمن موسیقی کے تھیوریسٹ نشاۃ ثانیہ کے موسیقار جرمن باروک موسیقار گورلٹز 1550 کی دہائی کے لوگ پیدائش 1620 اموات 17 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار جرمن کلاسیکی موسیقار جرمن مرد کلاسیکی موسیقار 17 ویں صدی کے مرد موسیقار