Piano Concerto for the Left Hand (Ravel)
ڈی میجر میں لیفٹ ہینڈ کے لیے پیانو کنسرٹ موریس ریول نے 1929 اور 1930 کے درمیان جی میجر میں اپنے پیانو کنسرٹ کے ساتھ ترتیب دیا تھا۔ اسے آسٹریا کے پیانو نواز پال وٹگنسٹین نے کمیشن کیا تھا، جس نے پہلی جنگ عظیم کے دوران اپنا دایاں بازو کھو دیا تھا۔ کنسرٹو کا پریمیئر 5 جنوری 1932 کو ہوا، جس میں وٹگنسٹین نے ویانا سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ سولوسٹ کے طور پر پرفارم کیا۔ کمپوزیشن اور پریمیئر اس ٹکڑے کو پال وٹگنسٹین نے کمیشن کیا تھا، جو ایک کنسرٹ پیانو نواز تھا جس نے پہلی جنگ عظیم میں اپنا دایاں بازو کھو دیا تھا۔ کمپوزیشن کی تیاری میں، ریول نے ایک ہاتھ والے پیانو کے لیے لکھے گئے کئی ٹکڑوں کا مطالعہ کیا، جن میں کیملی سینٹ سینز کی سکس ایٹیوڈز پور لا مین گاؤچے (بائیں ہاتھ کے لیے سکس ایٹیوڈز) (اوپی۔ 135)، فریڈرک چوپین کے ایٹیوڈس کے بائیں ہاتھ کے لیے لیوپولڈ گوڈوسکی کا نقل (اوپی۔ 10 اور 25)، کارل زیرنی کا ایکول ڈی لا مین گاؤچے (بائیں ہاتھ کا اسکول) (اوپی۔ 399)، 24 ایٹوڈس پور لا مین گاؤچے (اوپی۔ 718)، چارلس ویلینٹن الکن کی فینٹیسی ان اے میجر (اوپی۔ 76 نمبر۔ 1)، اور الیگزینڈر سکریبین کی پیش گوئی اور بائیں ہاتھ کے لیے رات (اوپی۔ 9)۔ وٹگنسٹین نے 5 جنوری 1932 کو رابرٹ ہیگر اور ویانا سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ پریمیئر دیا۔ ریول نے پہلی بار پریمیئر آرٹورو ٹوسکینی کو پیش کیا تھا، جس نے انکار کر دیا تھا۔ یہ کام انجام دینے والے پہلے فرانسیسی پیانو نواز جیکس فیویر تھے، جنہیں راویل نے منتخب کیا تھا۔ ایک ماخذ میں اسٹرکچر ریول کے حوالے سے کہا گیا ہے کہ یہ ٹکڑا صرف ایک حرکت میں ہے اور دوسرے میں یہ کہتے ہوئے کہ یہ ٹکڑا ایک ساتھ منسلک دو حرکات میں تقسیم ہے۔ میری-نویل میسن کے مطابق، اس ٹکڑے میں سہ فریقی ڈھانچہ ہے: معمول کے تیز-سست رفتار کے بجائے سست-تیز-سست۔ اندرونی ڈھانچہ جو بھی ہو، 18-19 منٹ کا ٹکڑا بغیر کسی وقفے کے مختلف ٹیمپیوں اور کلیدوں میں کئی حصوں پر گفت و شنید کرتا ہے۔ ٹکڑے کے آخر میں، ابتدائی سست حصوں کی کچھ موسیقی تیز موسیقی کے ساتھ ڈھکی ہوتی ہے، تاکہ دو ٹیمپیاں بیک وقت پیش آئیں۔ کنسرٹو کا آغاز ڈبل باسوں سے ہوتا ہے جو ہلکے سے ایک مبہم ہم آہنگی (ای-اے-ڈی-جی) کا اظہار کرتے ہیں جو کہ کانٹراباسون کے ایک غیر معمولی سولو کا پس منظر ہے۔ اگرچہ ان نوٹوں کو بعد میں زبردست ساختی وزن دیا جاتا ہے، لیکن وہ ڈبل باس پر چار کھلی تار بھی ہیں، جس سے شروع میں یہ وہم پیدا ہوتا ہے کہ آرکسٹرا اب بھی ٹیون کر رہا ہے۔ جیسا کہ کنسرٹو میں روایتی ہے، موضوعاتی مواد پہلے آرکسٹرا میں پیش کیا جاتا ہے اور پھر پیانو سے گونجتا ہے۔ ڈرامائی پیانو کیڈنزا اتنا روایتی نہیں ہے جو سب سے پہلے سولوسٹ کو متعارف کراتا ہے اور افتتاحی مواد کے پیانو کے بیان کی پیش گوئی کرتا ہے۔ اس مواد میں اے اور بی تھیم دونوں شامل ہیں، حالانکہ بی تھیم کو بہت کم نمائش ملتی ہے۔ شروع میں متعارف کرایا گیا ایک اضافی تھیم ڈیز آئیری منتر سے کئی مماثلت ظاہر کرتا ہے۔ تیز حصے کا ایک اقتباس، جسے بعض اوقات شیرزو کہا جاتا ہے، مندرجہ ذیل مثال میں دکھایا گیا ہے۔ پورے ٹکڑے میں، ریول ٹرپل اور ڈوپل تالوں کے درمیان ابہام پیدا کرتا ہے۔ یہ مثال اس کی ایک قابل ذکر مثال پر روشنی ڈالتی ہے۔ کنسرٹو ایک بڑے آرکسٹرا کے لیے اسکور کیا جاتا ہے جس میں پککولو، 2 بانسریاں، 2 اوبوز، انگریزی ہارن، پککولو کلینٹ (ای میں)، 2 کلینٹ (اے میں)، باس کلینٹ (اے میں)، 2 باسسون، کانٹراباسون، 4 ہارن، 3 برنگے، 3 ٹرومبونز، توبا، ٹمپانی، مثلث، پھندا ڈھول، دسترخوان، باس ڈھول، لکڑی کا بلاک، تام تام، ہارپ، تار اور سولو پیانو شامل ہوتے ہیں۔ استقبالیہ اور میراث اگرچہ شروع میں وٹگنسٹین نے اس کے جاز سے متاثر تال اور ہم آہنگی کو قبول نہیں کیا، لیکن اسے یہ ٹکڑا پسند آنے لگا۔ جب ریول نے پہلی بار ویانا میں فرانسیسی سفارت خانے میں ایک نجی کنسرٹ میں اسے کنسرٹ بجاتے ہوئے سنا تو وہ غصے میں تھا۔ اس نے آرکیسٹرل حصے سے لی گئی لائنیں سنیں اور سولو میں اضافہ کیا، ہم آہنگی بدل گئی، حصے شامل کیے گئے، سلاخوں کو کاٹا گیا اور آخر میں فائنل کیڈنزا میں عظیم گھومنے والے آرپیجیوس کا ایک نیا سیریز بنایا گیا۔ موسیقار غصے اور کفر کے ساتھ اپنے ساتھ تھا۔ ' بعد میں وٹگنسٹین نے تحریری طور پر کنسرٹو انجام دینے پر رضامندی ظاہر کی، اور دونوں افراد نے اپنے اختلافات کو ختم کر دیا، 'لیکن اس پورے واقعہ نے دونوں کے منہ میں تلخ ذائقہ چھوڑا'۔ مئی 1930 میں ریول کو بولیرو کے لیے صحیح ٹیمپو پر آرتورو توسکینی کے ساتھ ایک بڑا اختلاف تھا (اس نے اسے ریول کی پسند کے مطابق بہت تیزی سے انجام دیا، جس نے کہا کہ اسے اسے اس سست رفتار سے کھیلنا چاہیے جو اس کے ذہن میں تھی، یا بالکل نہیں)۔ ستمبر میں، ریول نے تعلقات کو ٹھیک کیا اور ٹوسکینی کو لیفٹ ہینڈ کے لیے پیانو کنسرٹو کا عالمی پریمیئر منعقد کرنے کی دعوت دی، لیکن کنڈکٹر نے انکار کر دیا۔ پریمیئر سے پہلے ہی، 1931 میں الفریڈ کورٹوٹ نے پیانو کے دو ہاتھوں اور آرکسٹرا کے لیے ایک انتظام کیا ؛ تاہم، ریول نے اسے منظور نہیں کیا اور اس کی اشاعت یا کارکردگی پر پابندی لگا دی۔ کورٹوٹ نے اسے نظر انداز کیا اور اپنا انتظام ادا کیا، جس کی وجہ سے ریول نے بہت سے کنڈکٹرز کو خط لکھ کر ان سے التجا کی کہ وہ کورٹو کو اپنا کنسرٹو بجانے کے لیے شامل نہ کریں۔ 1937 میں ریول کی موت کے بعد، کورٹوٹ نے اپنا انتظام دوبارہ بجانا شروع کیا، اور یہاں تک کہ پیرس کنزرویٹوائر آرکسٹرا کی قیادت کرنے والے چارلس منچ کے ساتھ اسے ریکارڈ کیا۔ راجر مرارو نے یہ ٹکڑا 1986 کے بین الاقوامی چائکووسکی مقابلے کے دوران بھی کھیلا، جس سے انہیں پیانو مقابلے میں چوتھا مقام حاصل ہوا۔ حوالہ جات مزید پڑھنے بیرونی روابط کمپوزیشنز بذریعہ مورس ریول ریول 1930 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان ڈی میجر ریول