Erotic photography
شہوانی، شہوت انگیز فوٹو گرافی ایک شہوت انگیز، جنسی طور پر مشکوک یا جنسی طور پر اشتعال انگیز نوعیت کی آرٹ فوٹو گرافی کا ایک انداز ہے۔ شہوانی، شہوت انگیز فوٹو گرافی کو اکثر عریاں فوٹو گرافی سے ممتاز کیا جاتا ہے، جس میں عریاں مضامین ہوتے ہیں جو ضروری نہیں کہ شہوت انگیز صورتحال میں ہوں، اور فحش فوٹو گرافی، جو جنسی طور پر واضح نوعیت کی ہوتی ہے۔ فحش فوٹو گرافی کو عام طور پر "فحاشی" اور فنکارانہ/جمالیاتی قدر کی کمی کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ تاہم، آرٹ اور فحاشی کے درمیان کی لکیر پر سماجی اور قانونی طور پر بحث ہوئی ہے، اور بہت سے فوٹوگرافروں نے ایسا کام تخلیق کیا ہے جو جان بوجھ کر ان امتیازات کو نظر انداز کرتا ہے۔ شہوانی، شہوت انگیز تصاویر عام طور پر تجارتی استعمال کے لیے ہوتی ہیں، جن میں بڑے پیمانے پر تیار کردہ اشیاء جیسے آرائشی کیلنڈر، پن اپ اور مردوں کے رسالوں، جیسے پینٹ ہاؤس اور پلے بوائے شامل ہیں، لیکن بہت سے آرٹ فوٹوگرافروں نے بھی واضح یا شہوانی، شہوت انگیز منظر کشی میں حصہ لیا ہے۔ مزید برآں، بعض اوقات شہوانی، شہوت انگیز تصاویر کا مقصد صرف کسی موضوع کے ساتھی کو دیکھنا ہوتا ہے۔ شہوانی، شہوت انگیز تصاویر کے موضوعات میں پیشہ ور ماڈل، مشہور شخصیات اور شوقیہ شامل ہیں۔ معروف تفریح کار عام طور پر تصاویر کے لیے عریاں پوز نہیں دیتے۔ تصاویر کے لیے عریاں پوز دینے والی پہلی انٹرٹینر اسٹیج اداکارہ ادا آئزک مینکن (1835-1868) تھیں۔ تاہم، متعدد معروف فلمی ستاروں نے پن اپ ماڈل کے طور پر پیش کیا ہے اور انہیں فوٹو گرافی اور دیگر ذرائع ابلاغ میں جنسی علامتوں کے طور پر فروغ دیا گیا ہے۔ شہوانی، شہوت انگیز تصاویر کی اکثریت خواتین کے مضامین کی ہوتی ہے، لیکن مردوں کی شہوت انگیز تصاویر بھی شائع کی جاتی ہیں۔ 1839 سے پہلے، عریانی اور شہوت انگیز کی عکاسی عام طور پر پینٹنگز، ڈرائنگ اور نقاشی پر مشتمل ہوتی تھی۔ اس سال، لوئس ڈاگوری نے فرانسیسی اکیڈمی آف سائنسز کو فوٹو گرافی کا پہلا عملی عمل پیش کیا۔ پہلے کے فوٹو گرافی کے طریقوں کے برعکس، ان کے ڈاگوریٹائپز میں حیرت انگیز معیار تھا اور وقت کے ساتھ ختم نہیں ہوا۔ فنکاروں نے نئی ٹیکنالوجی کو عریاں شکل کو پیش کرنے کے ایک نئے طریقے کے طور پر اپنایا، جو عملی طور پر نسائی شکل تھی۔ ایسا کرتے ہوئے، کم از کم ابتدائی طور پر، انہوں نے آرٹ فارم کے انداز اور روایات پر عمل کرنے کی کوشش کی۔ روایتی طور پر، فرانس میں، ایک اکیڈمی ایک عریاں مطالعہ تھا جو ایک مصور کے ذریعہ خواتین (یا مرد) کی شکل میں مہارت حاصل کرنے کے لیے کیا جاتا تھا۔ ہر ایک کو فرانسیسی حکومت کے ساتھ رجسٹرڈ ہونا تھا اور منظوری دینی تھی یا انہیں فروخت نہیں کیا جا سکتا تھا۔ جلد ہی، عریاں تصاویر کو اکیڈمی کے طور پر رجسٹر کیا جا رہا تھا اور مصوروں کے لیے امداد کے طور پر فروخت کیا جا رہا تھا۔ تاہم، پینٹنگ کے آئیڈیلزم کے برخلاف تصویر کی حقیقت پسندی نے ان میں سے بہت سے کو اندرونی طور پر شہوانی، شہوت انگیز بنا دیا۔ نیوڈ فوٹوگرافی، 1840-1920 میں، پیٹر مارشل نوٹ کرتے ہیں: "فوٹو گرافی کی ایجاد کے وقت موجودہ اخلاقی ماحول میں، جسم کی واحد سرکاری طور پر منظور شدہ فوٹو گرافی فنکار کی تعلیم کی تیاری کے لیے تھی۔ ڈاگوریٹائپ کی بہت سی زندہ بچ جانے والی مثالیں واضح طور پر اس صنف میں نہیں ہیں لیکن ان میں ایک حساسیت ہے جس سے واضح طور پر یہ ظاہر ہوتا ہے کہ انہیں شہوانی، شہوت انگیز یا فحش تصاویر کے طور پر ڈیزائن کیا گیا تھا۔ " تاہم، ڈاگوریٹائپز خرابیوں کے بغیر نہیں تھے۔ بنیادی مشکل یہ تھی کہ انہیں صرف اصل تصویر کی تصویر کھینچ کر دوبارہ پیش کیا جا سکتا تھا کیونکہ ہر تصویر اصل تھی اور تمام دھاتی عمل میں منفی کا استعمال نہیں ہوتا ہے۔ اس کے علاوہ، ابتدائی ڈاگوریٹائپز میں نمائش کا وقت تین سے پندرہ منٹ تک تھا، جس کی وجہ سے وہ تصویر کشی کے لیے کسی حد تک ناقابل عمل تھے۔ پہلے کے نقشوں کے برعکس، عمل نہیں دکھایا جا سکا۔ ماڈلز کو جو پوز مارتے تھے انہیں طویل عرصے تک بہت خاموش رکھنا پڑتا تھا۔ ایک اور حد مونوکروم امیج تھی جو ٹیکنالوجی پیدا کر سکتی تھی۔ اس کی وجہ سے، معیاری فحش تصویر جنسی کارروائیوں میں مصروف دو یا زیادہ لوگوں میں سے ایک سے ایک اکیلی عورت میں منتقل ہو گئی جس سے اس کے جنسی اعضاء کو بے نقاب کیا گیا۔ اس عمل کی لاگت نے ٹیکنالوجی کے پھیلاؤ کو بھی محدود کر دیا۔ چونکہ ایک تصویر پر ایک ہفتے کی تنخواہ لگ سکتی تھی، اس لیے عریاں تصاویر کے سامعین زیادہ تر فنکاروں اور معاشرے کے اعلی درجے پر مشتمل ہوتے تھے۔ سٹیریوسکوپی 1838 میں ایجاد کی گئی تھی اور شہوانی، شہوت انگیز تصاویر سمیت ڈاگوریٹائپز کے لیے انتہائی مقبول ہو گئی تھی۔ اس ٹیکنالوجی نے ایک قسم کا تین جہتی منظر پیش کیا جو شہوانی، شہوت انگیز تصاویر کے لیے کافی موزوں تھا۔ اگرچہ ہزاروں شہوانی، شہوت انگیز ڈاگوریٹائپز بنائے گئے تھے، لیکن صرف 800 کے قریب زندہ رہنے کے لیے جانے جاتے ہیں۔ تاہم، ان کی انفرادیت اور اخراجات کا مطلب یہ تھا کہ وہ کبھی امیر مردوں کے کھلونے تھے۔ ان کی نایابیت کی وجہ سے، کام 10,000 پونڈ سے زیادہ میں فروخت ہو سکتے ہیں۔ کیلوٹائپ کا عمل 1841 میں، ولیم فاکس ٹیلبوٹ نے کیلوٹائپ کے عمل کو پیٹنٹ کرایا، جو پہلا منفی مثبت عمل تھا، جس سے متعدد کاپیاں ممکن ہوئیں۔ اس ایجاد نے شیشے کے منفی سے تقریبا لامحدود تعداد میں پرنٹ تیار کرنے کی اجازت دی۔ ٹیکنالوجی نے نمائش کے وقت کو بھی کم کیا اور کم لاگت والی تجارتی فوٹو گرافی کے لیے ایک حقیقی بڑے پیمانے پر مارکیٹ کو ممکن بنایا۔ اس ٹیکنالوجی کو فوری طور پر عریاں تصویروں کو دوبارہ پیش کرنے کے لیے استعمال کیا گیا، جسے اس وقت کے معیارات کے مطابق فحش کے طور پر درجہ بند کیا گیا تھا۔ پیرس جلد ہی اس تجارت کا مرکز بن گیا۔ 1848 میں پیرس میں صرف تیرہ فوٹو گرافی اسٹوڈیو موجود تھے۔ 1860 تک وہاں 400 سے زیادہ تھے۔ ان میں سے زیادہ تر لوگوں کو غیر قانونی عریاں تصاویر کی فروخت سے آمدنی کماتے تھے جو اب اس کی استطاعت رکھتے تھے۔ یہ تصاویر ٹرین اسٹیشنوں کے قریب بھی فروخت کی گئیں، گلیوں میں سفر کرنے والے سیلز مین اور خواتین نے انہیں اپنے کپڑوں کے نیچے چھپایا۔ وہ اکثر (چار، آٹھ یا بارہ کے) سیٹوں میں تیار کیے جاتے تھے، اور بین الاقوامی سطح پر، بنیادی طور پر انگلینڈ اور امریکہ کو برآمد کیے جاتے تھے۔ ماڈل اور فوٹوگرافر دونوں عام طور پر محنت کش طبقے سے تھے، اور فنکارانہ ماڈل کا بہانہ استعمال کرنا تیزی سے مشکل ہوتا جا رہا تھا۔ 1855 تک، مزید فوٹو گرافی کی عریاں تصاویر کو اکیڈمی کے طور پر رجسٹر نہیں کیا جا رہا تھا، اور قانونی چارہ جوئی سے بچنے کے لیے کاروبار زیر زمین چلا گیا تھا۔ وکٹورین روایت برطانیہ میں وکٹورین فحاشی کی روایت کے تین اہم عناصر تھے: فرانسیسی تصاویر، شہوانی، شہوت انگیز پرنٹس (ہولی ویل اسٹریٹ کی دکانوں میں فروخت، ایک طویل عرصے سے غائب لندن کا راستہ، الڈوچ کے ذریعے بہہ گیا)، اور طباعت شدہ ادب۔ بڑی تعداد میں تصاویر کو دوبارہ پیش کرنے کی صلاحیت نے ایک نئے کاروباری فرد، فحش فروش کے عروج میں مدد کی۔ ان میں سے بہت سے ڈیلروں نے شہوانی، شہوت انگیز فوٹو گرافی تقسیم کرنے کے لیے پوسٹل سسٹم کا استعمال کیا، اور فوٹو گرافی کے کارڈ صارفین کو سادہ لپیٹ میں بھیجے۔ وکٹورین فحاشی میں کئی وضاحتی خصوصیات تھیں۔ یہ انسانی اناٹومی اور اس کے افعال کے بارے میں ایک بہت ہی میکانکی نقطہ نظر کی عکاسی کرتا ہے۔ سائنس، نیا جنون، عریاں انسانی جسم کا بظاہر مطالعہ کرنے کے لیے استعمال کیا گیا۔ نتیجتا، موضوع کی جنسیت اکثر غیر شخصی ہوتی ہے، اور بغیر کسی جذبے یا نرمی کے ہوتی ہے۔ اس وقت، سائنس کی چھتری کے نیچے، غیر ملکی نسلوں کی خواتین کی عریاں تصاویر کو پیش کرنا بھی مقبول ہوا۔ اس قسم کے مطالعے ایڈورڈ میوبرج کے کام میں مل سکتے ہیں۔ اگرچہ وہ مردوں اور عورتوں دونوں کی تصاویر کھینچتا تھا، لیکن خواتین کو اکثر بازار کی ٹوکریاں اور ماہی گیری کے کھمبے جیسے سامان دیے جاتے تھے، جس سے خواتین کی تصاویر پتلی بھیس میں شہوت انگیز بن جاتی تھیں۔ برطانوی پرنٹنگ کی تاریخ کے متوازی، فرانس میں فوٹوگرافروں اور پرنٹروں نے اکثر پوسٹ کارڈ کے ذریعے کا رخ کیا، جس سے ان کی بڑی تعداد پیدا ہوئی۔ اس طرح کے کارڈ امریکہ میں "فرانسیسی پوسٹ کارڈز" کے نام سے جانے جانے لگے۔ تصویر والے پوسٹ کارڈز کی ابتدائی ظاہری شکل (اور جس جوش و خروش کے ساتھ نئے میڈیم کو قبول کیا گیا تھا) نے کچھ قانونی مسائل کو جنم دیا جسے انٹرنیٹ پر بعد کے تنازعات کے پیش خیمہ کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ تصویر والے پوسٹ کارڈز نے بہت سے افراد کو قومی سرحدوں کے پار تصاویر بھیجنے کی اجازت دی اور حوصلہ افزائی کی، اور ایک ملک میں پوسٹ کارڈ کی تصویر کی قانونی دستیابی اس بات کی ضمانت نہیں دیتی تھی کہ کارڈ کو منزل کے ملک میں، یا درمیانی ممالک میں "مناسب" سمجھا جائے گا کہ کارڈ کو گزرنا پڑے گا۔ کچھ ممالک نے جنسی حوالوں پر مشتمل پوسٹ کارڈز (جیسے سمندر کے کنارے کے مناظر) یا مکمل یا جزوی عریانی کی تصاویر (بشمول کلاسیکی مجسمے یا پینٹنگز کی تصاویر) کو ہینڈل کرنے سے انکار کر دیا۔ بہت سے فرانسیسی پوسٹ کارڈز میں عریاں خواتین کو شہوانی، شہوت انگیز انداز میں دکھایا گیا تھا۔ ان کو پوسٹ کارڈ کے طور پر بیان کیا گیا تھا لیکن جن کا بنیادی مقصد ڈاک کے ذریعے بھیجنا نہیں تھا کیونکہ ان کی ترسیل پر پابندی عائد کردی گئی ہوتی۔ اسٹریٹ ڈیلرز، تمباکو کی دکانیں، اور متعدد دیگر دکانداروں نے سیاحوں کو دوبارہ فروخت کرنے کے لیے تصاویر خریدیں۔ ایروٹیکا کی فروخت پر پابندی لگا دی گئی تھی، اور ان میں سے بہت سے پوسٹ کارڈ "کاؤنٹر کے نیچے" فروخت کیے گئے تھے۔ اس کے بجائے، لا بیوٹے نامی ماہانہ میگزین میں عریاں اور شہوانی، شہوت انگیز تصاویر کی مارکیٹنگ کی جاتی تھی جسے بظاہر پوز کی تلاش میں فنکاروں کو نشانہ بنایا جاتا تھا۔ ہر شمارے میں 75 عریاں تصاویر تھیں جنہیں ڈاک کے ذریعے، پوسٹ کارڈ، ہاتھ سے رنگے ہوئے یا سیپیا ٹنڈ کی شکل میں آرڈر کیا جا سکتا تھا۔ 20 ویں صدی کے اوائل میں 1900 کی دہائی کے اوائل میں کیمرے کے ڈیزائن میں کئی اہم بہتری دیکھی گئیں، جن میں ارنسٹ لیٹز کمپنی کے آسکر برنک کی طرف سے 1913 میں 35 ملی میٹر یا "کینڈیڈ" کیمرے کی ایجاد بھی شامل ہے۔ ار-لیکا ایک کمپیکٹ کیمرہ تھا جو منفی کی شکل کو کم کرنے اور بعد میں ان کے سامنے آنے کے بعد انہیں بڑھانے کے خیال پر مبنی تھا۔ اس چھوٹے، پورٹیبل ڈیوائس نے الگ تھلگ پارکوں اور دیگر نیم عوامی مقامات پر عریاں فوٹو گرافی کو آسان بنا دیا، اور شوقیہ شہوت انگیز کے لیے ایک بڑی پیش رفت کی نمائندگی کی۔ فنکاروں کو ان کی نئی صلاحیت سے مسحور کیا گیا کہ وہ بغیر کسی چپچپا سامان کے بغیر فوری طور پر تصاویر کھینچ سکتے ہیں۔ 20 ویں صدی کے اوائل کے فنکار ای جے بیلوک، جنہوں نے پرانے انداز کی شیشے کی پلیٹ کے منفی کے ساتھ اپنی سب سے مشہور تصاویر بنائیں، کو نیو اورلینز کے اسٹوری ویل ریڈ لائٹ ڈسٹرکٹ میں گھریلو ترتیبات میں طوائفوں کی زمین سے نیچے کی تصاویر کے لیے سب سے زیادہ یاد کیا جاتا ہے۔ لباس، پردہ، پھول، پھل، کلاسیکی کالموں اور مشرقی بریزیر کے درمیان عجیب انداز میں خواتین کی معمول کی تصاویر کے برعکس، بیلک کے بیٹھنے والے آرام دہ اور پرسکون نظر آتے ہیں۔ ڈیوڈ اسٹینبرگ قیاس آرائی کرتے ہیں کہ طوائفوں نے بیلک کے ساتھ آسانی محسوس کی ہوگی کیونکہ وہ "بہت زیادہ ساتھی بے دخل" تھا۔ اس دور کی عریاں خواتین کے دیگر فوٹوگرافروں میں الیگزینڈر جیکس چانٹرون، جین ایگیلو اور الفریڈ چینی جانسٹن شامل ہیں۔ چنٹرون فوٹو گرافی کے ساتھ تجربہ کرنے سے پہلے ہی ایک قائم شدہ مصور تھے، جبکہ اگیلو اور جانسٹن نے فوٹو گرافی میں اپنا کیریئر بنایا۔ جولین مینڈل (ممکنہ طور پر ایک فرضی نام) 1920 اور 1930 کی دہائی میں خواتین کی شکل کی اپنی غیر معمولی تصاویر کے لیے مشہور ہوئے۔ جرمن "نئے دور کی بیرونی تحریک" میں حصہ لیتے ہوئے، مینڈل نے قدرتی ترتیبات میں متعدد تصاویر لیں، انہیں پیرس میں مقیم الفریڈ نوئر اور پی سی پیرس کے اسٹوڈیوز، لیس اسٹوڈیوز اور نیو فوٹوگرافش گیسیلشافٹ کے ذریعے شائع کیا۔ ماڈل اکثر انتہائی ترتیب شدہ کلاسیکی پوز میں پائے جاتے ہیں، جس میں اسٹوڈیو اور آؤٹ ڈور دونوں کی تصاویر لی جاتی ہیں۔ تصاویر کو عمدہ سروں اور روشنی کے نرم استعمال کے ساتھ فنکارانہ طور پر تشکیل دیا گیا ہے-جو سائے کے بجائے روشنی کے ذریعہ تخلیق کردہ ایک خاص ساخت کو ظاہر کرتا ہے۔ 20 ویں صدی کی پہلی دو دہائیوں کا ایک اور قابل ذکر فوٹوگرافر قدرتی فوٹوگرافر ارونڈل ہومز نکولس (1923-2008) تھا۔ ان کا کام، جو کنسی انسٹی ٹیوٹ کے آرکائیوز میں نمایاں ہے، فنکارانہ طور پر تشکیل دیا گیا ہے، جو اکثر ان کے اعداد و شمار کو چمکدار چمک دیتا ہے۔ مینڈل کے نقش قدم پر چلتے ہوئے، نکولس نے آؤٹ ڈور شاٹس کو ترجیح دی۔ اس دور کی بہت سی تصاویر کو جان بوجھ کر نقصان پہنچایا گیا تھا۔ مثال کے طور پر، بیلکوک اکثر اپنے بیٹھنے والوں کے چہروں کو ان کی شناخت کو غیر واضح کرنے کے لیے کھرچتا تھا۔ اس کے کچھ دوسرے بیٹھنے والوں کی تصاویر ماسک پہنے ہوئے لی گئی تھیں۔ پیٹر مارشل لکھتے ہیں، "یہاں تک کہ 1920 اور 30 کی دہائی میں کیلیفورنیا کے کارمل کے نسبتا بوہیمین ماحول میں بھی، ایڈورڈ ویسٹن کو اپنے بہت سے ماڈلز کے چہرے دکھائے بغیر ان کی تصاویر لینا پڑتی تھیں، اور تقریبا 75 سال بعد، بہت سی برادریاں اس طرح کی چیزوں کے بارے میں کارمل سے کم کھلی ہیں۔" فرانس میں، 20 ویں صدی کے اوائل میں عریاں فوٹو گرافی کی رواداری سٹیریو فوٹو گرافی کی مقبولیت کے ساتھ موافق تھی۔ سٹیریو فوٹو گرافی نے 1893 میں جولس رچرڈ کے کمپیکٹ اور سستی ویراسکوپ سٹیریو کیمرے کے تعارف کے ساتھ ایک بحالی کا تجربہ کیا۔ ایک سٹیریواسکوپ کے ذریعے شہوانی، شہوت انگیز سٹیریواسکوپک تصاویر کو دیکھنے سے دیکھنے کا ایک گہرا تجربہ فراہم ہوتا ہے۔ جولس رچرڈ نے اس فارمیٹ میں 7,000 سے زیادہ شیشے کے سٹیریو ویوز شائع کیے، جنہیں کلاسک ایٹریم میں شوٹ کیا گیا۔ جین ایجیلو نے کاغذی کارڈ کے سٹیریو ویوز کی 40 سے زیادہ سیریز شائع کیں۔ ایک ماڈل کے ساتھ سنگل پوزنگ سیشن کے دوران، اس نے سٹیریو ویوز کے لیے ایک سٹیریو کیمرہ اور فرانسیسی پوسٹ کارڈز کے لیے ایک نارمل کیمرہ استعمال کیا۔ بعد میں 20 ویں صدی کے وسط 20 ویں صدی کے عریاں فوٹوگرافروں میں والٹر برڈ، جان ایورارڈ، ہوریس روئے، ہیریسن مارکس اور زولٹن گلاس شامل ہیں۔ روئے کی کل کے مصلوب ہونے کی تصویر، جس میں ایک ماڈل کو مصلوب ہونے کے دوران گیس ماسک پہنے ہوئے دکھایا گیا ہے، 1938 میں انگلش پریس میں شائع ہونے پر کافی تنازعہ کا باعث بنی۔ اس تصویر کو اب 20 ویں صدی کی جنگ سے پہلے کی اہم تصاویر میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ 1953 میں قائم ہونے والے پلے بوائے اور پینٹ ہاؤس پلے بوائے میگزین نے بہت مقبولیت حاصل کی اور جلد ہی مردوں اور طرز زندگی کے رسالوں کے لیے بازار قائم کر دیا۔ شہوانی، شہوت انگیز فوٹو گرافی جلد ہی اس سے قریب سے وابستہ ہو گئی اور اس نے عوام کی توجہ حاصل کی۔ 1965 میں قائم ہونے والا پینٹ ہاؤس میگزین پلے بوائے سے ایک قدم آگے بڑھ گیا اور وہ پہلا میگزین تھا جس نے جنسی اعضاء کو واضح طور پر ظاہر کیا، جو ابتدائی طور پر پبک بالوں سے ڈھکا ہوا تھا۔ ماڈل عام طور پر براہ راست کیمرے کی طرف دیکھتے تھے، گویا وہ زیادہ تر مرد ناظرین کے ساتھ تعلقات میں داخل ہوں گے۔ کلیو اور مرد عریاں 1970 کی دہائی میں، حقوق نسواں، صنفی مساوات اور ہلکے مزاح کے موڈ میں، کلیو جیسے رسالوں میں مرد عریاں سنٹر فولڈ شامل تھے۔ روایتی شہوانی، شہوت انگیز تصاویر کے برعکس، جو کسی بھی پرکشش خواتین کے مضامین کا استعمال کرتی ہیں، مرد عریاں تصاویر عام طور پر مشہور شخصیات کی ہوتی ہیں۔ انٹرنیٹ 1990 کی دہائی میں انٹرنیٹ کے پھیلاؤ اور بڑھتی ہوئی سماجی لبرلائزیشن نے شہوانی، شہوت انگیز فوٹو گرافی کا ایک نیا عروج لایا۔ مختلف قسم کی پرنٹ اور آن لائن اشاعتیں ہیں، جو اب بڑے رسالوں (پلے بوائے، پینٹ ہاؤس) کے خلاف مقابلہ کرتی ہیں اور متنوع ذوق کو پورا کرتی ہیں۔ آن لائن شہوانی، شہوت انگیز فوٹو گرافی کی سائٹس کی ایک بڑی تعداد موجود ہے، جن میں سے کچھ خود کو بیان کرتی ہیں یا دوسروں کے ذریعہ فحش نگاری کے طور پر بیان کی جاتی ہیں۔ کین مارکس اینڈریو بلیک بلیو مووی بذریعہ اینڈی وارہول بوڈوائر فوٹو گرافی شہوانی، شہوت انگیز آرٹ ایروٹیکا شہوت انگیز فوٹو گرافی ماڈل گلیمر فوٹو گرافی ہیلمٹ نیوٹن شہوت انگیز عکاسی کی تاریخ مائیکل نن نیوڈ فوٹو گرافی (آرٹ) فلپ مونڈ ریڈلی میٹزگر ٹنٹو پیتل حوالہ جات مزید پڑھنا ہیکس، چارلس اور مائیکل ٹیلر۔ "ڈریم لوورز"، ان کے مرد ماڈل میں: کیمرے کے پیچھے کی دنیا (نیویارک: سینٹ مارٹن پریس، 1979 ؛)، پی پی۔ [164]-186۔ رالف گبسن۔ عریاں "(تاشین، 2018 ؛)۔ لیونارڈو گلوسو۔ شہوت انگیز فوٹو گرافی۔ لیونارڈو گلوسو (بلبر، 2020 ؛)۔ بیرونی روابط