Vilna Troupe
ولنا ٹروپ (؛ ؛)، جسے فریین فن یدشی ڈرامائی فنکار (فیڈریشن آف یدش ڈرامائی اداکار) اور بعد میں ڈرامائی کامیڈی کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، ایک بین الاقوامی اور زیادہ تر یدش بولنے والا تھیٹر تھا، جو یدش تھیٹر کی تاریخ میں سب سے مشہور تھا۔ اس کی تشکیل روسی سلطنت کے شہر ولنیئس (ولنا) کے نام پر کی گئی تھی، جو بعد میں لتھوانیا کا دارالحکومت بنا۔ واضح طور پر ماڈرنسٹ، اور روسی ادب اور کونسٹینٹن ستانیسلاوسکی کے نظریات سے بہت زیادہ متاثر ہو کر، مغربی یورپ اور بعد میں رومانیہ میں ان کے سفر نے اداکاری کے تادیبی نقطہ نظر کو پھیلانے میں اہم کردار ادا کیا جو آج بھی بااثر ہے۔ ابتدائی سال پہلی جنگ عظیم کے دوران 1915 یا 1916 میں قائم ہوئے، اس گروپ نے ویران ولنا اسٹیٹ تھیٹر کو اپنے اڈے کے طور پر شروع کیا، کوونو، بیاسٹوک اور گروڈنو کا دورہ کیا، اور جلد ہی وارسا منتقل ہو گیا۔ ان کے ذخیرے نے یدش تھیٹر کے دوسرے سنہری دور کی عکاسی کی، جس میں ایس انسکی، شولم الیچیم اور شولم ایش کے ساتھ ساتھ مولیر، میکسم گورکی، ہنریک ایبسن کے ساتھ ساتھ غیر یہودیوں کے کچھ یہودی تھیم والے ڈرامے، خاص طور پر کارل گٹزکو کے اورییل اکوسٹا شامل ہیں۔ ان کی وردی لتھوانیائی یدش اس وقت یدش تھیٹر میں اکثر سنی جانے والی بولیوں کے امتزاج کے برعکس تھی۔ وہ انسکی کی دی ڈیبک کا اسٹیج کرنے والے پہلے لوگ تھے۔ ڈرامے کے ابتدائی ورژن روسی اور یدش میں مختلف طریقے سے لکھے گئے تھے، لیکن روسی ہدایت کار اور طریقہ کار اداکاری کے علمبردار ستانیسلاوسکی (جنہوں نے پہلی بار روسی زبان میں اس کام کا سامنا کیا) نے انسکی کو کئی تجاویز دیں۔ ان میں سے ایک یہ تھا کہ صداقت کی خاطر یہ ٹکڑا یدیش میں ہونا چاہیے۔ سٹینسلاوسکی کی موت نے اس ڈرامے کو ماسکو آرٹ تھیٹر میں پیش ہونے سے روک دیا۔ انسکی کی موت کے وقت، 8 نومبر 1920 کو، ڈرامہ مکمل ہو چکا تھا لیکن اسے کبھی پیشہ ورانہ طور پر پیش نہیں کیا گیا تھا۔ انسکی کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے، ولنا گروپ نے ڈیوڈ ہرمن کی ہدایت پر ان کی موت کے بعد 30 دن کے سوگ کی مدت کو ڈرامہ تیار کرنے کے لیے استعمال کیا، جس کا آغاز 9 دسمبر 1920 کو وارسا کے ایلیزیم تھیٹر میں ہوا۔ اس کی غیر متوقع کامیابی نے اس ڈرامے کو جدید یدش تھیٹر کے کلاسک کے طور پر قائم کیا۔ انہوں نے بڑے پیمانے پر دورہ کیا۔ انہوں نے نیویارک شہر، لندن اور پیرس میں کھیلا۔ ان کی 1923 کی لندن پروڈکشن شولیم ایش کی دی گاڈ آف وینجینس ایٹ دی پویلین تھیٹر، وائٹ چیپل کو سنسر نے بند کر دیا تھا (جس نے اصل میں اسے انگریزی زبان کے خلاصہ کی بنیاد پر منظور کیا تھا)۔ اس ڈرامے میں ہم جنس پرست تعلقات کی تصویر کشی شامل ہے، جو بصورت دیگر تاریک کھیل میں سب سے زیادہ سازگار انداز میں پیش کیا گیا رشتہ ہے۔ گروپ کے ارکان میں جوزف گرین بھی تھے، جو بعد میں یدش زبان کے فلم ساز بنے۔ بخارسٹ 1923 میں، جیگنیٹا سمر تھیٹر کے آئسیڈور گولڈن برگ کی دعوت پر ولنا ٹول بخارسٹ آیا۔ اس وقت، اس گروپ میں اداکارائیں حنا برج، لوبا کیڈیسن، ہیلینا گوٹلیب، جوڈتھ لارس، حنا موگل، اور مریم اورلیسکا، اور اداکار الیگزینڈر اسٹین، جوزف بلوف، ایزک سیمبرگ، جوزف کامین، جیکب ویسلیٹز، لیب کیڈیسن، سموئیل شیفٹل، بینجمن ایہرنکرانٹز اور چیم بریکرز شامل تھے۔ کمپنی کے ڈائریکٹر موردیچی مزو تھے۔ مصنف، تاجر اور صیہونی کارکن اے ایل زسو نے منتقلی میں مدد کرنے میں اہم کردار ادا کیا اور مبینہ طور پر 1923 کے بعد کمپنی کے اہم مالی معاون تھے۔ زسو رومانیہ کے شاعر ٹیوڈر ارگیزی کے بہنوئی تھے۔ ڈرامہ نگار اور ثقافتی پروموٹر اسرائیل برکوویسی کے مطابق، تھیٹر کے بارے میں ان کے نظم و ضبط کے نقطہ نظر نے نہ صرف رومانیہ کے یدش تھیٹر بلکہ عام طور پر رومانیہ کے تھیٹر کو بھی متاثر کیا۔ ان کے سامعین یدش تھیٹر کے معمول کے حاضرین سے آگے بڑھ گئے: انہوں نے رومانیہ کی زبان کے پریس، رومانیہ کے تھیٹر کی دنیا، اور عام طور پر "ثقافت کے مردوں" کی توجہ مبذول کروائی۔ روزنامہ ادیورل میں 23 اگست 1924 کے ایک مضمون میں کہا گیا: "فنکارانہ کا اس طرح کا مظاہرہ، یہاں تک کہ جگنیٹا جیسے چھوٹے اسٹیج پر اور یدش جیسی زبان میں بھی ان سب کو دیکھنا چاہیے جو ڈرامہ کے اعلی ادراک میں دلچسپی رکھتے ہیں۔" رومانیہ کے ادبی نقاد پال سرنٹ کا استدلال ہے کہ ولنا ٹروپ نے مقامی avant-garde، ایکسپریشنسٹ ماحول، اور توسیع کے ذریعے جدید رومانیہ کے ادب کے لیے ایک خمیر کے طور پر کام کیا۔ سرنٹ نے نوٹ کیا کہ اگرچہ زیادہ تر رومانیائی ایونٹ گارڈ شوز "سادہ چنچل تجسس" تھے، لیکن "اظہار پسندانہ جمالیات [نئے رومانیائی] تھیٹری متن پر نتائج کے بغیر نہیں تھے"۔ سرنٹ کے خیال میں، ولنا ٹروپ نے مختلف مقامی کمپنیوں اور پروموٹروں کے ساتھ مل کر یہ کام انجام دیا۔ مؤخر الذکر میں، وہ زسو، بینجمن فونڈین، آئن مارین سدووینو، آرمنڈ پاسکل، سینڈو ایلیاڈ، اسکارلاٹ کالیماچی، ڈیڈا سولومن، جارج سیپرین اور کونٹیمپورانول میگزین سے وابستہ مختلف مصنفین کا حوالہ دیتے ہیں۔ ثقافتی مورخ اووڈ کروہملنیسانو کا حوالہ دیتے ہوئے، سرنات نے یہ بھی نتیجہ اخذ کیا کہ کمپنی کی طرف سے حمایت یافتہ اظہار پسندی کی شاخ نے ایک الگ راستے کی پیروی کی، جس کی جڑیں حسیدی یہودیت میں ہیں۔ ولنا ٹروپ کو فوری طور پر اس کے اسٹیجنگ کی وجہ سے بدنام کر دیا گیا تھا سیلاب، سویڈش میں پیدا ہونے والے ڈرامہ نگار ہیننگ برجر کا ایک کام، جس کا ممتاز ادبی جریدے رامپا نے مثبت جائزہ لیا۔ سیلاب کمپنی کی طرف سے ایک ہیڈ لائنر تھا، یہاں تک کہ اس کی جگہ میکسم گورکی کی دی لوئر ڈیپتھس (اگست 1924) نے لے لی۔ فنکارانہ تعریف نے بلوں کی ادائیگی نہیں کی، اور رومانیہ میں کہیں اور جانے سے مالی تصویر مزید خراب ہوئی۔ جدیدیت پسند مصنف میہل سیبسٹین کے مطابق، اداکاروں کی وابستگی اور شوز کا معیار ان مقامات سے بہت زیادہ متصادم تھا جن کا وہ دورہ کر رہے تھے۔ سیبسٹین نے مؤخر الذکر میں سے ایک کا حوالہ "ایک بار یہودی فحاشی کے لیے مقرر" کے طور پر دیا، اور بتایا کہ کس طرح ولنا ٹروپ "معجزہ" کی خبر منہ سے پھیل گئی تھی۔ صورتحال اس وقت مزید بگڑ گئی جب اداکاروں کو اس کی خاتون مالک صوفیہ لیبلیچ کی موت کے بعد جگنیٹا میں پرفارم کرنے سے وقفہ لینا پڑا۔ اس عرصے کے دوران، کئی اداکاروں نے رومانیہ میں اپنا عارضی گھر چھوڑ دیا، ان میں سے زیادہ تر امریکہ میں آباد ہو گئے۔ جیکب سٹرنبرگ کے گروپ کے تعاون سے بنائی گئی اوسیپ دیموف کی 1925 کی پروڈکشن ڈیر زنجر فن زین ٹروائر ("دی سنگر آف ہاز سرو") نے ان کی قسمت کو بچایا۔ پروڈکشن ایک اور تنقیدی کامیابی تھی: مصنف وکٹر افتیمو نے اسے "اسٹائلائزڈ حقیقت پسندانہ تھیٹر کا نمونہ" قرار دیا، جبکہ ڈرامہ نگار آئن مارین سدووینو نے استدلال کیا کہ اس کا موازنہ فرانس میں معروف ہدایت کار جیکس کوپو کے تیار کردہ "بہترین مناظر" سے کیا جا سکتا ہے۔ یہ ایک بے مثال ہٹ تھی، اور بخارسٹ کے سنٹرل تھیٹر میں طویل عرصے تک چلی۔ ڈرامے کے ساتھ ان کے 40 ویں شو میں، اداکاروں کو خاص طور پر کارٹون ساز جیکس کاپرالک کی تیار کردہ تصویروں سے نوازا گیا۔ اس وقت تک کمپنی کا جائزہ ماڈرنسٹ پلیٹ فارم انٹیگرل نے بھی لیا تھا، اور خاص طور پر اس کے دو اہم کالم نگاروں، آئن کلوگرو اور ایم ایچ میکسی نے، جن دونوں نے بعد میں اس کی سرگرمیوں میں براہ راست شامل ہونے کا انتخاب کیا۔ ان کی پہل ڈیر زنجر فن زین ٹروائر کے انتخاب اور خاص طور پر جوزف بلوف کی ہدایت کاری کے ساتھ ان کے عدم اطمینان کے بعد ہوئی: میگزین نے بلوف پر "کالعدم متن کو مکمل کرنے کے لیے رنگ کا غلط استعمال" کرنے کا الزام لگایا۔ کچھ عرصے کے لیے، کلوگرو نے مازو کی جگہ ٹول کے ڈائریکٹر کی حیثیت سے لے لی، جبکہ میکسی نے کئی پروڈکشنز کے لیے قدرتی ڈیزائن فراہم کیا۔ مثبت استقبال نے بالواسطہ طور پر نئی ختم ہونے والی یہودی رومانیہ برادری اور رومانیہ کی نسلی اکثریت کے حصوں کے درمیان قریبی ثقافتی روابط قائم کرنے میں مدد کی۔ سرنٹ نوٹ کرتا ہے کہ یہ ایک متوازی رجحان کے واضح برعکس تھا، "خاص طور پر طلباء میں سام دشمن مظاہروں کی تکرار"۔ کمپنی اور بڑے پیمانے پر یہودی برادری کے ساتھ یکجہتی کا اظہار خاص طور پر بائیں بازو کے کارکنوں جیسے ارگیزی، گالا گیلکشن، این ڈی کوسیا اور کونٹیمپورانول کے ایڈیٹر آئن ونیہ نے کیا۔ بائیں بازو کے رسالے لوپتا کے لیے ایک مضمون میں، وکٹر افتیمو نے بھی اپنی رائے کا اظہار کیا کہ ٹروپ کی طرف سے شروع کی گئی ثقافتی نشاۃ ثانیہ رومانیہ کے یہودیوں میں ثقافتی حب الوطنی اور قوم پرستی کو نافذ کر سکتی ہے، اور اس طرح "یہودیت" خود کو دیگر قوم پرست گفتگو کے "برگاڈوسیوس" سے زیادہ لائق ثابت کر سکتی ہے۔ ڈیر زنجر فن زین ٹروائر کی دوڑ کے دوران وارسا یدش زبان میں لکھتے ہوئے، جوزف بلوف بخارسٹ کے غیر قوموں کے درمیان یدش تھیٹر کو ملنے والے مثبت استقبال پر حیران رہ گئے۔ بلوف نے نوٹ کیا کہ رومانیہ کا اداکار تانتی کٹاوا اپنے آبائی رومانیہ کی طرح فرانسیسی اور یدش میں اداکاری کرنے میں بھی اتنا ہی آرام دہ تھا، کہ وہ اکثر نسلی رومانیہ کے لوگوں کو شراب کے گلاس پر یدش تھیٹر سے گانے گاتے ہوئے سنتا تھا، اور رومانیہ کے مصنفین اور فنکاروں نے یدش اداکاروں کو اپنے اجتماع میں مدعو کیا، یہ سب بظاہر اس وقت وارسا کے بالکل برعکس تھے۔ نومبر 1924 میں ایک امیچی ٹیٹرولوئی ایوریئسک (فرینڈز آف دی جیوش تھیٹر) ایسوسی ایشن کے قیام کے بعد جو اس گروپ کو اس کی مالی بدحالی سے نکلنے میں مدد کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا، اس طرح کے کئی کلب رومانیہ کے مختلف علاقوں میں یہودیوں اور غیر یہودیوں نے قائم کیے تھے۔ کمپنی نے اس وقت بھی کامیابی درج کی جب 1925 کے آخر میں اس نے دی ڈیلج کو اپنے ہیڈ لائنر کے طور پر بحال کرنے کا فیصلہ کیا۔ بظاہر، پروڈکشن کئی ہدایت کاروں کا کام تھا، اور کرداروں کی سمت اور تفویض دونوں میں ایک اسٹیجنگ سے دوسرے اسٹیجنگ میں اہم تبدیلیاں آئیں۔ اس نے ناقدین کی طرف سے مزید تعریف حاصل کی، خاص طور پر جب لوبا کیڈیسن نے ڈرامے کی واحد خاتون کردار میں اورلیسکا کی جگہ لی۔ (بلوف اور لیب کیڈیسن، جنہیں اصل ورژن میں ٹائٹل رول تفویض کیے گئے تھے، تب تک دستبردار ہو چکے تھے۔) اس کے بعد ڈیوڈ پنسکی کی میلیچ ڈیوڈ ان زین فروئن (کنگ ڈیوڈ اور اس کی خواتین) اور ٹالسٹائی کی دی لیونگ کورپس کی کامیاب بخارسٹ پروڈکشنز آئیں۔ جزوی طور پر، غیر ملکی گروپوں کی پرفارمنس پر 32 فیصد ٹیکس کے دباؤ کی وجہ سے، 1925 کے آخر تک، اس گروپ نے رومانی زبان کا نام ڈرامائی کامیڈی لیتے ہوئے خود کو بخارسٹ میں مقیم گروپ کے طور پر دوبارہ تشکیل دینے کا فیصلہ کیا تھا۔ انٹیگرل نے اطلاع دی کہ ڈراما سی کامیڈی "طویل دورے کے ایک دور کے بعد ولنا کا بھٹکتا ہوا گروپ قائم رہے گا۔" "وہ ایک پروگرام طے کریں گے، جو اب میلوڈراما اور ایک اظہار پسند دیوار کے درمیان متزلزل نہیں رہے گا۔ بظاہر، آج شروع کیا گیا امکان عین مطابق ہے: ایک نیا گروپ جو جدید اختراع کے راستے پر چلنے کا رجحان رکھتا ہے۔ 'ذائقہ کی کمی کے ساتھ کوئی سمجھوتہ نہیں-برے ذائقہ کے ساتھ کوئی سمجھوتہ نہیں': ایک ایسی چیخ جو کسی وجود کا جواز پیش کرتی ہے اور احساس کے لائق ہوگی۔ "کوئی سمجھوتہ نہیں" کا نعرہ پروگرام کے بیان سے آیا، واقعی ایک فنکارانہ منشور سے زیادہ، جس کے ساتھ دوبارہ تشکیل شدہ گروپ نے خود کو شروع کیا۔ اسی دستاویز میں "عوام اور دانشوروں کو بیک وقت ثقافت کا ایک ادارہ پیش کرنے" کے گروپ کے ارادے کا بھی اعلان کیا گیا۔ نئے گروپ میں 1923 کے روسٹر سے براز، کیڈیسن، لارس، اورلیسکا، اسٹین، بلوف، کامین، ویسلٹز، شیفٹل، اور کیڈیسن جیسے اداکار شامل تھے، اس کے علاوہ نومی ناتھن، یوکھیوڈ ویسلٹز، جیہودا ایہرنکرانز، سیموئل ایرس، سمکھے نتن، شولم شونبام، ہنری ٹارلو، اور سمی وین اسٹاک شامل تھے۔ تاہم، ڈرامائی کامیڈی تھیٹر کا صرف ایک مکمل سیزن (1925-26) کھیلے گا، جس میں کچھ باقیات دوسرے سال جدوجہد کریں گی۔ ان کی پروڈکشنز، جس کا آغاز آلٹر کیسیزنے کی ڈیر ڈیوکس ("دی ڈیوک") سے ہوا اور جس میں نیکولائی گوگول کی شادی بھی شامل تھی، کو تنقیدی طور پر سراہا گیا، لیکن کبھی بھی ڈیر زنجر فن زین ٹروائر کی تجارتی کامیابی سے میل نہیں کھاتا تھا۔ سٹرنبرگ کی ہدایت کاری میں، اور مصنفین آرگیزی، فیلکس ایڈیرکا اور الفریڈ ہیفر-ہیڈلگو کی توثیق کے ساتھ، شادی کی تیاری بھی اپنی اختراعی جمالیات کی وجہ سے ادبی برادری میں تنازعہ کا مرکز تھی۔ انٹیگرل نے اس وقت رد عمل ظاہر کیا جب کچھ لوگوں نے اسے کانٹیمپورانول کے نظریہ کردہ تعمیری "خالص تھیٹر" کے رہنما اصولوں کی مثال کے طور پر بیان کیا، اور اس کے بجائے اسے "مصنوعی" تھیٹر کی مثال کے طور پر بیان کیا۔ اس عرصے کے دوران، گیر زیڈیک کے اسٹیجنگ پر کونٹیمپورانول مورخ سرجیو میلورین نے تنقید کی، جس نے اس میں اس بات کا ثبوت دیکھا کہ روایتی "یدشسٹ" ڈرامے "ناقابل کارکردگی" تھے، جبکہ یہ دلیل دیتے ہوئے کہ قدرتی ڈیزائن کی "سائنس" میں مصور آرتھر کولنیک کا تعاون شو کی واحد خوبی تھی۔ اداکارہ جوڈتھ لارس کی اچانک اور غیر متوقع موت کے بعد، ہدایت کار مزو وارسا اور پھر ولنا کے لیے روانہ ہو گئے۔ ٹولپ نے 1926-27 سیزن میں لوئیگی پیرانڈیلو کے مین، بیسٹ، اور ورچو کے ساتھ مختصر طور پر جاری رکھا۔ پولینڈ میں واپسی ڈرامائی کامیڈی کی حمایت کرنے والے معاشرے کی مالی ناکامی کے بعد، یہ گروپ خود کو ولنا ٹروپ کہنے کے لیے واپس آیا، جو پہلے بخارسٹ میں جاری رہا، جہاں جوزف بلوف نے "شبتسی شوئی" (سببتائی زوئی ؛ اسی عنوان کے شولیم ایش کے ڈرامے اور جرزی زولوسکی کے دی اینڈ آف دی مسیحا پر مبنی) کی اپنی موافقت کی ہدایت کاری کی، اور پھر رومانیہ کے صوبوں کے دورے پر روانہ ہوا۔ 1926 کے وسط میں بلوف اور لوبا کیڈیسن نے گروپ چھوڑ دیا اور، مورس شوارٹز کی دعوت پر، امریکہ ہجرت کر گئے، جہاں انہوں نے نیویارک میں شوارٹز کے یدیش آرٹ تھیٹر میں شمولیت اختیار کی۔ باقی ٹول بخارسٹ واپس آیا، اور پھر سرناوتی (زیرنووٹز ؛ چرنیوتسی) چلا گیا، جہاں اے اسٹین نے لیونڈ اینڈریوف کے ڈرامے "ڈیر گیڈنک" (تھٹ) کی تیاری کی ہدایت کاری کی۔ کچھ ہی دیر بعد اسٹین اور دیگر اراکین نے ٹول چھوڑ دیا، اور باقی اراکین پولینڈ واپس چلے گئے، جہاں انہوں نے پہلے گیلیشین صوبوں کا دورہ کیا، پھر 1927 میں لوو (لیمبرگ ؛ لیویو، یوکرین) میں کچھ وقت کے لیے آباد ہوئے۔ اس وقت کے گروپ میں مریم اورلیسکا، چاو آئزن، چیم بریکرز، ڈیوڈ ہرمین، ریچل ہولزر، ہیبر، جیکب اور یوکھیوڈ ویسلیٹز، سمکھے وین اسٹاک، ایم مزو، ابراہم موریسکی، نومی اور سمکھے ناتھن، جوزف کامین اور نادیہ کارینی شامل تھے۔ لیو میں ڈیوڈ ہرمین نے اگست 1927 میں جیکب پریگر کی ڈیر نسوین (دی ٹیمپٹیشن) کا اسٹیج اور ہدایت کاری کی۔ اور اکتوبر میں، فریڈرک ہیبل کی جوڈتھ کی یدش موافقت "یہودیس ان ہولوفرنز"۔ اس کے بعد گروپ نے کراکو اور آخر کار وارسا کا سفر کیا، جہاں انہوں نے 22 مارچ 1928 کو ایلیزیم تھیٹر میں مندرجہ ذیل اداکاروں کے ساتھ پرفارم کرنا شروع کیا: مریم اورلیسکا، ڈووڈ برن بوئم، ہیلینا گوٹلیب، ایسٹر گولڈن برگ، زلمین ہرش فیلڈ، جیکب ویسلیٹز، روتھ ٹارو، ڈیوڈ لیچٹ، یانکیف مینسڈورف، نومی اور سمکے ناتھن، اے سیمبرگ، جوزف کامین اور دینا کوینگ (کامین)، یانکیف کرلینڈر، باتشیوا کریمر، ایسٹر ریپل، پرل روتھ، اور سموئیل شیفٹل۔ مئی 1928 میں مائیکل ویچرٹ نے شولیم ایش کی کدیش ہیشم کی ایک مہاکاوی پروڈکشن کا اسٹیج اور ہدایت کاری کی، جس میں واڈیساؤ وینٹراؤب کے سیٹ ڈیزائن اور ہینچ کون کی موسیقی تھی۔ سامعین میں بے حد مقبول، یہ تقریبا 250 بار پیش کیا گیا۔ اسی سال اکتوبر میں، ڈیوڈ ہرمین نے آئی ایل پیریٹز کی بے نخت افن آلٹن مارک (ایٹ نائٹ ان دی اولڈ مارکیٹ پلیس) کا اسٹیج ڈیزائن وینٹروب، موسیقی جوزف کامنسکی، اور کوریوگرافی لیہ روٹ بوم کے ساتھ پیش کیا اور ہدایت کاری کی۔ بعد کے سالوں میں نیویارک شہر میں ولنا ٹروپ کے بعد کے کئی احیا ہوئے۔ ان میں سے پہلا اپریل 1926 میں گرینڈ تھیٹر میں دی ڈیبک کا احیا تھا۔ 1926 کے موسم گرما کے آخر میں وہ لپٹزین تھیٹر میں راسپوتن اور زارینا پیش کر رہے تھے۔ مارچ 1929 میں، وہ نیویارک کے برونکس میں چون گوٹسفیلڈ کی پارنوز ("بزنس") کھیل رہے تھے۔ پروڈکشن مئی میں سیکنڈ ایونیو اور ایسٹ 12 ویں اسٹریٹ کے یدیش فوکس تھیٹر میں منتقل ہو گئی، جو اس وقت کے نیویارک کے مرکزی یدیش تھیٹر ڈسٹرکٹ کے مرکز کے قریب ہے۔ ہدایت کار جیکب روٹ بوم نے اپنے پیشہ ورانہ کیریئر کا آغاز 1930 میں ٹولپ کے ساتھ یوجین او نیل کے کاموں کو پیش کرتے ہوئے کیا۔ 1927 کے بعد بھی بخارسٹ میں ولنا ٹروپ کے نام سے شوز کی تیاری جاری رہی۔ ڈراما سی کامیڈی کے ٹوٹنے کے بعد، باراسیم تھیٹر میں ایک ڈرامہ دی فلڈ پیش کیا گیا، جو کہ ولنا گروپ کی کہانی تھی۔ مارچ 1929 میں کوونٹل اخبار کے ایک مضمون میں، میہل سیبسٹین نے اعلان کیا کہ کمپنی بخارسٹ واپس آ رہی ہے۔ 1930 کے اوائل میں، کمپنی کے اداکاروں نے پیریٹز کی اے نائٹ ان دی اولڈ مارکیٹ پلیس کا بھی اسٹیج کیا، جسے بعد میں کروملنیسانو نے 1925 کی ڈیر زنجر فن زین ٹروائر کے ساتھ "یورپی یدش تھیٹر کی تاریخ کی یادگار تاریخوں" میں سے ایک قرار دیا۔ یہ پروڈکشن، جس کی ہدایت کاری سٹرنبرگ نے کی تھی، دانشور برادری میں ایک "ادبی آزمائش" کا موضوع تھی: سٹرنبرگ کے بنیاد پرست جدیدیت پسند نقطہ نظر کی جانچ پڑتال زیادہ محفوظ مصنفین کیمیل پیٹریسکو اور باربو لازریانو نے کی تھی، لیکن میکسی، سینڈو ٹیوڈر اور ایلاری ورونکا پر مشتمل ایک پرو-ایونٹ گارڈ گروپ نے ان کے الزامات کی تردید کی تھی۔ ٹرپ اور اس کے کردار کے حوالے رومانیہ میں ماڈرنسٹ پرفارمنس کے بارے میں میکسی کے جائزہ میں بھی موجود تھے، جسے فروری 1931 میں یونو میگزین نے شائع کیا تھا۔ اگلے سال جنوری میں، کمپنی کی قسمت پر بھی سیبسٹین نے کوونٹل کے لیے اپنے کالم میں تبادلہ خیال کیا۔ مصنف، جس نے پچھلی دہائی کے دوران ولنا ٹروپ کی سرگرمیوں کی پیروی کی تھی، اداکاروں کے ایک اور گروپ کے ساتھ رومانیہ کے اسٹیج پر جوزف کامین کی واپسی کا جائزہ لے رہے تھے۔ اصل گروپ کے شوز کے بارے میں اپنے تاثر کو یاد کرتے ہوئے، سیبسٹین نے اس کی "افسردہ تقدیر" کے بارے میں بات کی: "تب سے، موت، کھپت اور شاید تھکاوٹ ان تمام چیزوں سے گزر چکی ہے۔ [جے] ادیتھ لارس، جو ٹرانسلوینیا کے کسی قصبے میں اپنی ابدی نیند سوتی ہے۔ [بلوف]، جو امریکہ میں ایک بدنام زمانہ عوام کا سامنا کرتا ہے۔ سٹین، کہیں گم ہو گیا تھا مجھے یاد نہیں۔ " کمپنی 1931 میں دوبارہ تحلیل ہو گئی۔ پھر بھی، اس گروپ کے کئی ارکان نے موقع پر ریاستہائے متحدہ میں ایک ساتھ پرفارم کرنا جاری رکھا۔ ستمبر 1936 میں، سونیا الومس، الیگزینڈر اسرو اور نوح نچبش نے نیو اسکول فار سوشل ریسرچ میں مختصر ٹکڑوں کا ایک پروگرام پیش کیا، جس کے بارے میں دی نیویارک ٹائمز نے کہا کہ "ہمیں یاد دلاتے ہیں کہ وہ اب بھی [یہودی] تھیٹر میں ایک فعال قوت ہیں"۔ پیش کیے گئے ڈراموں میں شولم الیچیم کا کپورس، میخائل آرٹسباشیف کا ون ایکٹ جیسی، ڈیر ٹنکلر کا شولڈ آئی میری، یا شولڈ نٹ آئی؟، اور ویویرکے کا اے فلاسفر-اے ڈرنکارڈ شامل تھے۔ ٹولے کے کئی ارکان نے 1937 میں نیویارک میں دی ڈیبک کے احیاء میں حصہ لیا، جس کی ہدایت کاری دوبارہ ڈیوڈ ہرمین نے کی تھی۔ دی ڈیلج کے ساتھ ولنا ٹروپ کی کامیابی نے رومانیہ کے مختلف دانشوروں کو رومانی زبان کے ترجمے میں متن کو محفوظ رکھنے کی کوشش کرنے پر مجبور کر دیا تھا۔ اس کی کوشش پہلی بار 1928 میں آیوسیف وینکیو نامی مصنف نے کی تھی، لیکن نیشنل تھیٹر کلج کے ذریعہ اس کے اسٹیجنگ کو خراب جائزے ملے۔ دوسری جنگ عظیم کے آخری مراحل کے دوران، 1944 کی رومانیہ کی بغاوت کے بعد، اس منصوبے کو بارسیم اور سیبسٹین نے دوبارہ شروع کیا، جس کے نتیجے میں برجر کے اصل پر نہیں، بلکہ ویلنا ٹروپ کے ذریعے پیش کردہ متن پر مبنی ایک ڈھیلی موافقت ہوئی۔ ڈرامے کے اپنے اسٹیج پروگرام میں، سیبسٹین نے اپنے پیشروؤں کی اضافی تعریف کی، لیکن نوٹ کیا کہ اگرچہ "بہترین"، ولنا ٹروپ کے متن کو بہت زیادہ "خاکہ" ہونے کی وجہ سے ڈھالنا پڑا۔ ممبران سونیا الومس (متبادل طور پر الیومس) الیگزینڈر اسرو (ہجے الیگزینڈر ازرو بھی) جیکب بلیفر جوزف بلوف موسی فیڈرل جوزف گرین (اصل نام گرین برگ) ڈیوڈ ہرمین (ڈائریکٹر) لیب کیڈیسن لوبا کیڈیسن جوزف کامین ماتوس کوالسکی جیکب لوبوٹسکی مورڈیکائی مزو ابراہم موریسکی نوح نچبش لی نومی مریم اورلیسکا چیم شنیئر (جسے چیم ہیمیرو بھی کہا جاتا ہے) ایلیوشا اسٹین شولم تانین مریم ویڈ فریڈا ویتالن پولا والٹر نوٹس حوالہ جات میکوٹے، جولانٹا (بہار/موسم گرما 2017)، "دی ولر ٹرپ، 1916-30: اے ٹرانسفارمیشن آف ش" یہودی سوشل اسٹڈیز، جلد۔ 22، نہیں۔ 3، پی پی۔ 98-135۔ زیلبرزوئیگ، زالمین، ایڈ۔ (1931)۔ "ولنر ٹروپ" (یدش میں)۔ لیکسیکون مزے دار یدشن ٹیٹر۔ جلد۔ 1. نیویارک: الیشیوا۔ کولس۔ 704-717 بیرونی روابط ید واشم ویب سائٹ یدش تھیٹر ایکسپریشنسٹ تھیٹر رومانیہ کے ایوینٹ گارڈ ماڈرنسٹ تھیٹر ولنیئس کی تاریخ وارسا کی تاریخ بخارسٹ کی تاریخ نیویارک شہر کی ثقافتی تاریخ یہودی روسی اور سوویت تاریخ یہودی لتھوانیائی تاریخ یہودی پولینڈ کی تاریخ یہودی رومانیہ کی تاریخ یہودی اور یہودیت نیویارک شہر میں یہودی اور یہودیت ولنیئس تھیٹر میں کمپنیاں پولینڈ میں روس تھیٹر لتھووینیا میں تھیٹر رومانیہ میں 1915 میں قائم ہونے والی آرٹس تنظیمیں 1931 میں لتھووینیا میں تنظیمیں 1931 میں رومانیہ میں یدش ثقافت لتھووینیا میں منقطع ہوگئیں