Piano Sonata in B minor (Liszt)
بی مائنر () میں پیانو سوناٹا، S.178، فرانز لزٹ کا پیانو سوناٹا ہے۔ یہ 1853 میں مکمل ہوا اور 1854 میں رابرٹ شومن کو وقف کرتے ہوئے شائع ہوا۔ تاریخ لزٹ نے سوناٹا کے مخطوطے پر نوٹ کیا کہ یہ 2 فروری 1853 کو مکمل ہوا تھا، لیکن اس نے 1849 تک اس سے پہلے کا ورژن ترتیب دیا تھا۔ اپنی زندگی کے اس موڑ پر، ایک ٹریول ورچوسو کی حیثیت سے لزٹ کا کیریئر تقریبا مکمل طور پر کم ہو گیا تھا، کیونکہ وہ تقریبا پانچ سال قبل کیرولین زو سین وٹگنسٹین کے ایک اداکار کے بجائے ایک موسیقار کی زندگی گزارنے کی طرف متاثر ہوئے تھے۔ لزٹ کی زندگی ویمار میں قائم ہوئی تھی اور وہ ایک آرام دہ طرز زندگی گزار رہے تھے، کمپوز کر رہے تھے، اور کبھی کبھار پرفارم کر رہے تھے، مکمل طور پر ضرورت کے بجائے پسند کے مطابق۔ سوناٹا رابرٹ شومن کے لیے وقف کیا گیا تھا، جس کے بدلے میں شومن نے سی میجر، Op.17 (1839 میں شائع) میں اپنی فینٹاسی کو لزٹ کے لیے وقف کیا تھا۔ اس کام کی ایک نقل شومن کے گھر مئی 1854 میں اینڈینیچ سینیٹریم میں داخل ہونے کے بعد پہنچی۔ پینسٹ اور کمپوزر کلارا شومن نے رابرٹ شومن سے شادی کے باوجود سوناٹا نہیں کیا۔ اسکالر ایلن واکر کے مطابق انہیں یہ "محض ایک اندھا شور" لگا۔ استقبالیہ سوناٹا کو بریٹکوف اینڈ ہارٹل نے 1854 میں شائع کیا تھا اور پہلی بار 27 جنوری 1857 کو برلن میں ہنس وان بلو نے پرفارم کیا تھا۔ اس پر ایڈورڈ ہینسلک نے حملہ کیا جس نے کہا کہ "جس نے بھی اسے سنا ہے اور اسے خوبصورت پایا ہے وہ مدد سے بالاتر ہے"۔ جب 1853 میں لزٹ نے یہ کام انجام دیا تو جوہانس برہمس مشہور طور پر سو گئے، اور پیانو نواز اور موسیقار انٹون روبنسٹائن نے بھی اس پر تنقید کی۔ تاہم، 5 اپریل 1855 کو کارل کلنڈ ورتھ کے ٹکڑے کی نجی کارکردگی کے بعد سوناٹا نے رچرڈ ویگنر سے جوش و خروش حاصل کیا۔ جرمن اخبار نیشنل زیتونگ کے اوٹو گمپریچٹ نے اسے "ہنسی اور ٹھوکر مارنے کی دعوت" قرار دیا۔ سوناتا کو کنسرٹ کے ذخیرے میں عام ہونے میں کافی وقت لگا، اس کی تکنیکی دشواری اور "نئی" موسیقی کے طور پر اس کی حیثیت کی وجہ سے منفی ابتدائی استقبال کی وجہ سے۔ تاہم بیسویں صدی کے ابتدائی مراحل تک، یہ ٹکڑا لزٹ کے ذخیرے کی چوٹی کے طور پر قائم ہو گیا تھا اور تب سے یہ ایک مقبول کارکردگی کا مظاہرہ اور بڑے پیمانے پر تجزیہ شدہ ٹکڑا رہا ہے۔ موسیقی لزٹ کے کسی بھی دوسرے کام نے بی مائنر میں سوناٹا پر دی گئی علمی توجہ کے قریب کہیں بھی اپنی طرف متوجہ نہیں کیا ہے۔ اس نے اپنے ان مداحوں سے مختلف نظریات کی ایک وسیع رینج کو اکسایا ہے جو پوشیدہ معانی تلاش کرنے پر مجبور محسوس کرتے ہیں۔ امکانات میں شامل ہیں: سوناٹا فوسٹ لیجنڈ کی ایک میوزیکل تصویر ہے، جس میں "فوسٹ"، "گریچن"، اور "میفسٹوفیلس" تھیمز مرکزی کرداروں کی علامت ہیں۔ سوناٹا سوانح عمری ہے ؛ اس کے موسیقی کے تضادات لزٹ کی اپنی شخصیت کے تنازعات سے پیدا ہوتے ہیں۔ سوناٹا الہی اور شیطانی کے بارے میں ہے۔ یہ بائبل اور جان ملٹن کی پیراڈائز لوسٹ پر مبنی ہے۔ سوناٹا باغ ایڈن میں ترتیب دی گئی ایک مثال ہے۔ یہ انسان کے زوال سے متعلق ہے اور اس میں "خدا"، "لوسیفر"، "سانپ"، "آدم" اور "ایو" موضوعات شامل ہیں۔ سوناٹا میں کوئی پروگراماتی اشارے نہیں ہیں۔ یہ "اظہار کی شکل" کا ایک ٹکڑا ہے جس کا اپنے سے آگے کوئی معنی نہیں ہے۔ واکر کا دعوی ہے کہ سوناٹا کا پرسکون اختتام ایک بعد کی سوچ تھی۔ اصل مخطوطے میں ایک کراس آؤٹ اینڈنگ سیکشن ہے جو اس کے بجائے کام کو بلند آواز میں ختم کر دیتا۔ تجزیہ سوناٹا تقریبا 30 منٹ کی اٹوٹ موسیقی میں سامنے آتا ہے۔ اگرچہ اس کی الگ الگ حرکات کو ایک میں شامل کیا جاتا ہے، لیکن پورا کام ایک وسیع تر سوناٹا شکل-نمائش، ترقی، اور تکرار کے اندر شامل ہوتا ہے۔ لزٹ نے مؤثر طریقے سے سوناٹا کے اندر ایک سوناٹا ترتیب دیا، جو اس کام کی انفرادیت کا حصہ ہے، اور وہ اپنے موضوعاتی مواد کے ساتھ کفایتی تھا۔ پہلے صفحے میں تین محرک خیالات ہیں جو اس کے بعد آنے والی تقریبا تمام چیزوں کی بنیاد فراہم کرتے ہیں، جس میں خیالات پوری طرح تبدیل ہوتے ہیں۔ کچھ تجزیے بتاتے ہیں کہ سوناٹا کی چار حرکتیں ہیں حالانکہ ان کے درمیان کوئی فرق نہیں ہے۔ چاروں حرکات پر مسلط کیا گیا ایک بڑا سوناٹا شکل کا ڈھانچہ ہے، حالانکہ روایتی ترقی اور تکرار کے حصوں کا عین آغاز اور اختتام طویل عرصے سے بحث کا موضوع رہا ہے۔ دوسرے لوگ تین تحریک کی شکل، ایک تحریک کا ڈھانچہ، اور دوہری نمائش اور تکرار کے ساتھ ایک گردشی تین تحریک کے کام کا دعوی کرتے ہیں۔ پہلا موضوع ایک نزولی پیمانہ ہے جس پر سوٹو وائس کا نشان لگایا گیا ہے ؛ جو شرمناک انداز سے بھرا ہوا ہے۔ یہ کام کے ڈھانچے کے اہم نکات پر دوبارہ ظاہر ہوتا ہے۔ یہ فوری طور پر آکٹوز میں ایک کٹے ہوئے، طاقتور نقش کی طرف لے جاتا ہے۔ اس کے فورا بعد بائیں ہاتھ میں ہتھوڑا مارکیٹو موٹف ہوتا ہے۔ ڈی میجر میں عظیم گرینڈیوسو مواد تک پہنچنے تک، بڑھتی ہوئی توانائی کے ساتھ ایک مکالمہ ہوتا ہے۔ لزٹ "مارکاٹو" موٹف کو بعد میں گیتوں کی راگ میں تبدیل کر دیتا ہے۔ سست حرکت، ایک اندانتے سوسٹینوٹو، سوناٹا کا مرکز ہے۔ یہ مکمل تحریک، مرکب سہ رخی شکل میں، فوری یکے بعد دیگرے، موضوعاتی معیشت کے ٹور ڈی فورس میں سوناٹا میں پہلے سنی گئی متعدد موضوعات کی خصوصیات رکھتی ہے۔ حتمی ریکیپیٹولیٹری سیکشن کو متضاد مہارت کے ڈرائیونگ فوگاٹو کے ذریعے لانچ کیا جاتا ہے جو افتتاحی مواد کی کمپریسڈ واپسی کا باعث بنتا ہے۔ ہر دانشورانہ وسائل کا مطالبہ کرتے ہوئے اور پیانو نواز کے تکنیکی ہتھیاروں کا مکمل استحصال کرتے ہوئے، یہ وہ مقام ہے جہاں ایک اداکار کا ارتکاز کم ہو سکتا ہے۔ ہر سیکشن کلاسیکی شکلوں کی مثالیں ہیں، جس کا مطلب ہے کہ یہ ٹکڑا ڈبل فنکشن فارم کی پہلی مثالوں میں سے ایک ہے، ایک میوزیکل ٹکڑا جس میں ایک ہی وقت میں ہونے والی دو کلاسیکی شکلیں ہیں۔ پہلے ہی 1851 میں لزٹ نے گروسیس کنسرٹ سولو نامی پیانو سولو کے لیے ایک توسیعی کام میں ایک غیر پروگراماتی "فور موومنٹ ان ون" فارم کے ساتھ تجربہ کیا۔ یہ ٹکڑا، جو 1865 میں کنسرٹو پیتھیٹک کے عنوان سے دو پیانو ورژن کے طور پر شائع ہوا تھا، سوناٹا اور بعد میں فاؤسٹ سمفنی دونوں کے ساتھ ایک موضوعاتی تعلق کو ظاہر کرتا ہے۔ قابل ذکر پرفارمنس سوناٹا پیانو کے ذخیرے کا ایک معیار ہے۔ ریکارڈنگ میں نکولس اینجلیچ، مارتھا آرجیرچ، کلاڈیو اراؤ، ایمانوئل ایکس، جارج بولٹ، کھٹیا بنیٹیشویلی، لیون فلیشر، ایمل گیللز، ہیلین گریماؤڈ، ولادیمیر ہورووٹز، پال لیوس، موریزیو پولینی، سویاٹوسلاو ریکٹر، آرتھر روبنسٹائن، وان کلبرن، یوجا وانگ، آندرے واٹز، کرسٹین زیمرمین، بینجمن گروسوینر، سیونگ-جن چو اور ایگور لیوٹ کی پرفارمنس شامل ہیں۔ انتظامات لزٹ کے قریبی دوست کیملی سینٹ سینس نے 1914 میں سوناٹا کا دو پیانو کا انتظام کیا، لیکن حقوق کے مسائل کی وجہ سے یہ ان کی زندگی میں کبھی شائع نہیں ہوا۔ اسے پہلی بار 2004 میں پیرس میں ایڈیشن ڈیورنڈ نے شائع کیا تھا، جس کی ترمیم سبرینا ٹیلر ریٹنر نے کی تھی۔ سینٹ سینز کی طرف سے جیکس ڈورنڈ کو 23 اگست 1914 کو لکھے گئے ایک خط کے مطابق، دو پیانو کا انتظام ایک ایسی چیز تھی جس کا اعلان لزٹ نے کیا تھا لیکن اسے کبھی احساس نہیں ہوا۔ لیو وینر نے 1955 میں سوناٹا کا آرکیسٹرل انتظام کیا۔ یہ انتظام شائع نہیں ہوا ہے اور صرف مخطوطات کی شکل میں موجود ہے۔ اسے 2006 میں ہوکسچول فر میوزک فرانز لزٹ کے آرکسٹرا نے ریکارڈ کیا تھا، ویمار نے نکولس پاسکیٹ کے ساتھ انعقاد کیا تھا، اور 2009 میں شمالی ہنگری کے سمفنی آرکسٹرا نے لیبل ہنگرٹن (ایچ سی ڈی 32634) کے تحت ریکارڈ کیا تھا۔ ہینز روم ہیلڈ نے سوناٹا کو آرکیسٹریٹ کیا جو 1930 کی دہائی کی کچھ فلموں میں سنی جاتی ہے، بشمول دی بلیک کیٹ (1934)، جس میں بورس کارلوف اور بیلا لوگوسی نے اداکاری کی، دی ریوین (1935)، نیز فلیش گورڈن سیریلز (1936) (ابواب 6-13)، ویرولف آف لندن (1936)، اور مارس اٹیکس دی ورلڈ (1938)۔ سوناٹا کے گیتوں کے حصوں کا ایک آرکیسٹریٹڈ ورژن 1960 کی ہالی ووڈ فلم میں لزٹ کی زندگی کے نام سے سونگ ود آؤٹ اینڈ میں ظاہر ہوتا ہے۔ ڈینی کیے کی اداکاری والی 1952 کی فلم ہنس کرسچن اینڈرسن میں سوناٹا کا ایک آرکیسٹریٹڈ اقتباس ورژن ہے جہاں فلم کے اختتام کے قریب "دی لٹل مرمیڈ" کے بیلے سین پر رقص کیا گیا ہے۔ فریڈرک ایشٹن نے اپنے 1963 کے بیلے مارگوریٹ اور آرمنڈ کے لیے سوناٹا کا استعمال کیا، جو مارگوٹ فونٹین اور روڈولف نیوریوف کے لیے بنایا گیا تھا، جو الیگزینڈر ڈوماس کے "دی لیڈی آف دی کیمیلیس" پر مبنی تھا۔ اصل پرفارمنس میں ہمفری سیرل کے ذریعے سوناٹا کی آرکیسٹرل نقل کا استعمال کیا گیا۔ 1968 میں رائل بیلے نے گورڈن جیکب کے ذریعہ ایک نیا انتظام شروع کیا۔ سوناٹا کا ایک اعضاء نقل 1984 میں برنہارڈ ہاس نے بنایا تھا۔ اعضاء کے لیے دیگر نقل بھی موجود ہیں، جن میں سے ایک ناتھن لاؤب کی ہے۔ سولو سیلو کے لیے سوناٹا کی نقل بھی موجود ہے جسے سیلسٹ جوہان سیبسٹین پیٹسچ نے 2013 میں بنایا تھا۔ یہ لیپزگ میں ہوفمیسٹر میوزکورلاگ نے شائع کیا ہے۔ سٹرنگ کوارٹٹ کے لیے ایک انتظام 2021 میں لوئس ساؤٹر نے کیا تھا۔ یہ صفحہ پر دستیاب ہے۔ حوالہ جات ذرائع لانگیر، آر۔ ایم۔ "لزٹ کا بی مائنر سوناٹا: ساختی تجزیہ کے لیے پیش گوئیاں۔" دی میوزک ریویو، 34، نہیں۔ 3-4 (اگست-نومبر 1973): 198-209۔ لانگیر، آر۔ ایم۔ "دی ٹیکسٹ آف لزٹ بی مائنر پیانو سوناٹا"۔ دی میوزیکل کوارٹرلی، جلد۔ 60، نہیں۔ 3 (جولائی، 1974)، پی پی۔ 435-50۔ اوٹ، برٹرینڈ۔ "بی مائنر میں لزٹ کی سوناٹا کی تشریح۔" جے اے ایل ایس: امریکن لزٹ سوسائٹی کا جریدہ، 10 (دسمبر 1981): 30-38۔ سیفل، مائیکل۔ "بی مائنر میں لزٹ کا سوناٹا: 'ڈبل فنکشن' کے سوال پر ایک اور نظر۔" جے اے ایل ایس: امریکن لزٹ سوسائٹی کا جریدہ، 11 (جون 1982): 28-39۔ Szasz، ٹیبور۔ "لزٹ کی علامتیں الہی اور شیطانی کے لیے: بی مائنر سوناٹا میں ایک پروگرام کا انکشاف۔" جرنل آف دی امریکن لزٹ سوسائٹی، 15 (1984): 39-95۔ آرنلڈ، بین۔ "ریٹیٹو ان لزٹ کی سولو پیانو میوزک۔" جے اے ایل ایس: دی جرنل آف دی امریکن لزٹ سوسائٹی، 24 (جولائی-دسمبر 1988): 3-22۔ ہیملٹن، کینتھ۔ "لزٹ: سوناٹا ان بی مائنر"۔ کیمبرج یونیورسٹی پریس 1996۔ وائٹ لا، برائن اے۔ "بی مائنر میں فرانز لزٹ کا پیانو سوناٹا: سیاق و سباق، تجزیہ اور ہرمینیوٹکس"۔ بیلفاسٹ: کوئینز یونیورسٹی بیلفاسٹ، 2017۔ وائٹ لا، برائن اے۔ "فرانز لزٹ کی سوناٹا داستانیں: ویمار کورٹ میں بڑے پیمانے کی شکلیں۔" بیلفاسٹ: کوئینز یونیورسٹی بیلفاسٹ، 2021۔ ٹینر، مارک۔ "ایک متبادل تجزیاتی گفتگو کے طور پر کارکردگی کی طاقت: بی مائنر میں لزٹ سوناٹا۔" 19 ویں صدی کی موسیقی، 24، نمبر۔ 2 (فال 2000): 173-192۔ براؤن، ڈیوڈ۔ "دی بی مائنر سوناٹا ری وزٹڈ: ڈیسیفرنگ لزٹ"۔ دی میوزیکل ٹائمز، جلد۔ 144، نمبر۔ 1882 (اسپرنگ، 2003)، پی پی۔ 6-15۔ واکر، ایلن۔ "فرانز لزٹ: دی ویمر ایئرز، 1848-1861"۔ اتھاکا: کارنیل یونیورسٹی پریس، 1989۔ بیرونی روابط البرٹو کوبو کی طرف سے اس سوناٹا کی ریکارڈنگ علامتی مواد کو سمجھنے کی کوششیں فرانز لزٹ لزٹ کی طرف سے 1853 کی کمپوزیشنز وقفوں کے ساتھ بی مائنر میوزک میں کمپوزیشن