WQHT
ڈبلیو کیو ایچ ٹی (97.1 ایف ایم، ہاٹ 97) ایک تجارتی ریڈیو اسٹیشن ہے، جو نیویارک شہر کو لائسنس یافتہ ہے، جو ایک شہری عصری موسیقی کی شکل کو نشر کرتا ہے۔ یہ اسٹیشن میڈیاکو ہولڈنگ کی ملکیت ہے، جو اسٹینڈرڈ جنرل ہیج فنڈ کا ایک ذیلی ادارہ ہے، اور مشترکہ خدمات کے معاہدے کے تحت ایمیز کمیونیکیشنز کے ذریعے چلایا جاتا ہے۔ ڈبلیو کیو ایچ ٹی کے اسٹوڈیوز لوئر مین ہیٹن کے ہڈسن اسکوائر پڑوس میں واقع ہیں، اور اس کا ٹرانسمیٹر ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ میں واقع ہے۔ ڈبلیو کیو ایچ ٹی کا آغاز ایک تجرباتی اسٹیشن، ڈبلیو 2 ایکس ڈبلیو جی کے طور پر ہوا، جو نیشنل براڈکاسٹنگ کمپنی (این بی سی) کو لائسنس یافتہ تھا اور نیویارک شہر میں ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ میں واقع ہے۔ ڈبلیو 2 ایکس ڈبلیو جی نے اپریل 1939 میں کام شروع کیا، ابتدائی طور پر ایک "اپیکس" اسٹیشن کے طور پر، جو معیاری اے ایم براڈکاسٹ بینڈ کے ذریعہ استعمال ہونے والی تعدد سے زیادہ ترسیل کے کوریج ایریا کا تعین کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ ان ٹیسٹوں نے وائڈ بینڈ فریکوئنسی ماڈیولیشن (ایف ایم) کی اس وقت کی نئی ٹیکنالوجی کے ساتھ ایمپلیٹیوڈ ماڈیولیشن (اے ایم) ٹرانسمیشن کا موازنہ بھی کیا۔ 11 جنوری 1940 کو، ڈبلیو ٹو ایکس ڈبلیو جی نے باقاعدہ ایف ایم نشریات کا آغاز کیا، اور اس جولائی میں، یہ اطلاع ملی کہ اسٹیشن پیر سے جمعہ تک سہ پہر 3 بجے سے 11 بجے تک 42.6 میگاہرٹز پر نشر ہو رہا تھا۔ مئی 1940 میں، فیڈرل کمیونیکیشن کمیشن (ایف سی سی) نے یکم جنوری 1941 کو ایک ایف ایم بینڈ کے قیام کا اعلان کیا جو 42-50 میگاہرٹز پر پھیلے 40 چینلز پر کام کر رہا ہے۔ پہلے پندرہ تجارتی ایف ایم اسٹیشن کی تعمیر کے اجازت نامے 31 اکتوبر 1940 کو جاری کیے گئے، جن میں سے ایک نیویارک شہر میں 45.1 میگاہرٹز کے لیے این بی سی کو جاری کیا گیا، جسے کال سائن ڈبلیو 51 این وائی جاری کیا گیا۔ تاہم، این بی سی نے اطلاع دی کہ دوسری جنگ عظیم کے پھیلنے کے نتیجے میں سامان کی قلت کا مطلب ہے کہ وہ ڈبلیو 51 این وائی کے اعلی طاقت والے ٹرانسمیٹر کی فراہمی حاصل کرنے سے قاصر تھا، اور 10 جون 1942 کو تجارتی آپریشن کے لیے تعمیراتی اجازت نامہ منسوخ کر دیا گیا، اور ڈبلیو 51 این وائی کال سائن کو حذف کر دیا گیا۔ دریں اثنا، اسٹیشن نے اپنی ڈبلیو 2 ایکس ڈبلیو جی تجرباتی اجازت کے تحت اپنی اصل، کم طاقت والے، ٹرانسمیٹر کا استعمال کرتے ہوئے نشریات جاری رکھی، جو اب 45.1 میگاہرٹز پر ہے۔ یکم نومبر 1943 کو ایف سی سی نے ایف ایم اسٹیشن کال لیٹرز کے لیے اپنی پالیسی میں ترمیم کی۔ اس طرح، جب تجارتی آپریشن کے لیے تعمیراتی اجازت نامہ دوبارہ فعال کیا گیا، تو اسے کال لیٹر ڈبلیو ای اے ایف-ایف ایم تفویض کیے گئے۔ ڈبلیو 2 ایکس ڈبلیو جی کے طور پر اسٹیشن کی آخری نشریات 23 ستمبر 1944 کو ہوئی، جس کا آغاز ڈبلیو ای اے ایف-ایف ایم کے طور پر اگلے دن ہوا، اب شام 3-11 سے ہفتے میں سات دن کے پروگرامنگ کے ساتھ۔ یہ ڈبلیو 2 ایکس ڈبلیو جی کے صرف ہفتہ سے بدھ تک کام کرنے کے شیڈول میں توسیع تھی۔ ایف سی سی نے بعد میں اصل ایف ایم بینڈ فریکوئنسیز کو دوسری خدمات کے لیے دوبارہ تفویض کیا، اور موجودہ اسٹیشنوں کو 88 سے 106 میگاہرٹز تک ایک نئے بینڈ میں منتقل کرنے کا حکم دیا، جسے بعد میں 88-108 میگاہرٹز تک بڑھا دیا گیا۔ اصل ایف ایم "لو بینڈ" سے نئے "ہائی بینڈ" میں منتقلی کی مدت کے دوران، کچھ اسٹیشن اپنی پرانی اور نئی دونوں تعدد پر بیک وقت نشر کرتے ہیں۔ تاہم، ڈبلیو ای اے ایف-ایف ایم نے ایسا نہیں کیا، اور اکتوبر 1945 میں، یہ اعلان کیا گیا کہ اسٹیشن 45.1 میگاہرٹز پر نشریات بند کر رہا ہے اور عارضی طور پر خاموش ہو رہا ہے جبکہ اس نے 97.3 میگاہرٹز پر اپنی نئی تفویض پر کام کرنے کے لیے درکار تکنیکی ایڈجسٹمنٹ کی ہیں۔ ڈبلیو این بی سی-ایف ایم/ڈبلیو آر سی اے-ایف ایم/ڈبلیو این ڈبلیو ایس-ایف ایم (1946-1977) 1946 کے آخر میں اسٹیشن کے کال لیٹرز کو ڈبلیو این بی سی-ایف ایم میں تبدیل کر دیا گیا۔ پروگرامنگ عام طور پر ڈبلیو این بی سی (اے ایم) کے پروگرامنگ کی نقل ہوتی تھی۔ 1947 کے موسم خزاں میں ایک ری الاکیشن نے اسٹیشن کو 97.1 میگاہرٹز کی موجودہ فریکوئنسی اسائنمنٹ پر منتقل کر دیا۔ 1950 کی دہائی میں، ڈبلیو این بی سی-ایف ایم نے کلاسیکی موسیقی بجائی، بعد میں پاپ موسیقی کی طرف رخ کیا۔ اس نے کچھ وقت کے لیے نیٹ ورک پروگرامنگ چلائی، جیسے کہ این بی سی مانیٹر ویک اینڈ سیریز۔ 18 اکتوبر 1954 کو کال لیٹرز کو ڈبلیو آر سی اے-ایف ایم میں تبدیل کر دیا گیا، جو این بی سی کی اس وقت کی پیرنٹ کمپنی، ریڈیو کارپوریشن آف امریکہ کی عکاسی کرتا ہے، لیکن 22 مئی 1960 کو ڈبلیو این بی سی-ایف ایم میں واپس آ گیا۔ 1970 کی دہائی تک یہ اسٹیشن پاپ راک فارمیٹ میں چل رہا تھا۔ 4 جون 1973 کو شروع کرتے ہوئے، اس نے مقامی اندراجات کے ساتھ مکمل طور پر خودکار پروگرامنگ کے ساتھ تجربہ کیا جسے "دی راک پائل" کے نام سے جانا جاتا ہے، جو آج کے ڈی جے سے پاک بالغ ہٹ فارمیٹ کا پیش خیمہ ہے، جس میں پاپ، راک اور آر اینڈ بی کا وسیع تنوع ہے جو اپنے وقت سے 30 سال آگے ثابت ہوا۔ تاہم، تکنیکی خرابیاں اکثر ہوتی رہیں اور سننے والوں کی تعداد میں کمی واقع ہوئی۔ 1974 کے آخر میں شروع ہونے والی ایک مختصر مدت کے لیے، اسٹیشن نے ایک نوجوان آبادی کے لیے مکمل طور پر خودکار خوبصورت موسیقی کی شکل کی کوشش کی، جسے "دی لو آف نیویارک" کہا جاتا ہے۔ 1975 میں، این بی سی ریڈیو نے این بی سی نیوز اینڈ انفارمیشن سروس (این آئی ایس) کا آغاز کیا، جو ایک نیٹ ورک سروس ہے جو مقامی اسٹیشنوں کو 50 منٹ فی گھنٹہ تک نیوز پروگرامنگ فراہم کرتی ہے جو بڑی مقدار میں مقامی خبروں کے مواد کو تیار کرنے کی زیادہ قیمت کے بغیر آل نیوز فارمیٹ کو اپنانا چاہتے ہیں۔ ڈبلیو این بی سی-ایف ایم کے چھوٹے سامعین کو این آئی ایس کو نیویارک آؤٹ لیٹ رکھنے کی اجازت دینے کے لیے قابل خرچ سمجھا گیا، اور 18 جون 1975 کو یہ اسٹیشن ڈبلیو این ڈبلیو ایس-ایف ایم بن گیا، جس نے خود کو نیوز سینٹر 97 کا نام دیا، جو بہن اسٹیشن ڈبلیو این بی سی-ٹی وی کے نیوز سینٹر 4 مقامی نیوز کاسٹ کا اشارہ ہے۔ ریٹنگ کم تھی-نیٹ ورک کے عروج پر، ملک بھر میں صرف 57 اسٹیشنوں نے این آئی ایس کو چلایا، ان میں سے زیادہ تر پہلے سے ہی این بی سی ریڈیو نیوز سے وابستہ تھے-اور اس سروس نے اتنے اسٹیشنوں کو راغب نہیں کیا کہ وہ این بی سی کو یہ پیش کرنے کی اجازت دے کہ وہ کبھی منافع بخش بن سکتا ہے۔ 31 دسمبر 1976 کو اسٹیشن نے این آئی ایس لے جانا بند کر دیا (جو این بی سی جون 1977 تک ختم ہو جائے گا)۔ نیوز سینٹر 97 پر آخری کہانی، وین ہوول چیپل نے رپورٹ کی تھی، جسے پیشہ ورانہ طور پر وین ہوول کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اس کے بعد اسٹیشن ایک تجارتی وقفے پر چلا گیا اور، آدھی رات کو گھنٹہ وار قانونی آئی ڈی نشر کرنے کے بعد، مانیکر Y-97 کے تحت، راک لین کے ساتھ بالغ معاصر میوزک فارمیٹ میں تبدیل ہو گیا۔ نئے فارمیٹ کے تحت چلایا جانے والا پہلا گانا راڈ اسٹیورٹ کا "ٹو نائٹس دی نائٹ" تھا۔ ڈبلیو وائی این وائی (1977-1988) نئے میوزک فارمیٹ کو اپنانے کے فورا بعد، اسٹیشن کال لیٹرز کو ڈبلیو وائی این وائی میں تبدیل کر دیا گیا۔ یہ اسٹیشن اب بنیادی طور پر ڈبلیو کے ٹی یو کے خلاف مقابلہ کر رہا تھا۔ درجہ بندی بہترین طور پر منصفانہ تھی، اور 1978 کے آخر تک، آل بیٹلز فارمیٹ کے ساتھ مختصر طور پر کھیلنے کے بعد، ڈبلیو وائی این وائی ایک ایم او آر فارمیٹ میں تیار ہوا جس میں فرینک سناترا، دی کارپینٹرز، ایلوس پریسلی، بیری منیلو، ٹونی بینیٹ، نیل ڈائمنڈ، ایلٹن جان، کارلی سائمن، اور بلی جوئل شامل تھے۔ وہ ڈبلیو آر ایف ایم یا ڈبلیو پی اے ٹی-اے ایم-ایف ایم پر سنی جانے والی تمام لفٹ موسیقی کے بغیر سننے کا ایک آسان اسٹیشن تھا۔ درجہ بندی میں بتدریج اضافہ ہوا۔ 1980 تک، ڈبلیو وائی این وائی فرینک سناترا اور لیٹر مین سے دور ہو گیا، حالانکہ انہوں نے سڈ مارک کی میزبانی میں "سنیچرڈے ود سناترا" چلانا جاری رکھا۔ موسیقی کے لحاظ سے، انہوں نے موٹاؤن گانے، بیٹلز، بیچ بوائز، فلیٹ ووڈ میک، ایگلز، ڈوبی برادرز، ڈونا سمر، اور ہارڈ راکرز کے سافٹ ہٹ شامل کیے۔ 1981 تک، اسٹیشن کی شکل 1964 سے پاپ ہٹ کی تھی جو اس وقت موجودہ موسیقی تھی، کبھی کبھار '64 سے پہلے کے راک اینڈ رول گانے کے ساتھ۔ 1981 سے 1983 تک درجہ بندی میں اضافہ ہوا۔ 1982 تک، ڈبلیو وائی این وائی نے 60 کی دہائی کی موسیقی کو قدرے کم کر دیا۔ کچھ فضائی شخصیات میں ڈین ڈینیئل، بل سینٹ جیمز، بروس بریڈلی، رینڈی ڈیوس، کیرول میسن، مائیک میک کین، فلائیڈ رائٹ، اسٹیو او برائن، بل راک، مارگریٹ جونز، پالی اور ایڈ بیئر شامل تھے۔ اتوار کی شام کو، اسٹیشن نے ایک اہم مشاورتی شو "سیکسلی اسپیکنگ" نشر کیا، جس نے میزبان ڈاکٹر روتھ ویسٹ ہیمر (جسے "ڈاکٹر روتھ" کے نام سے بھی جانا جاتا ہے) کو ایک قومی مشہور شخصیت بنا دیا۔ یہ اسٹیشن شہر میں عصری عیسائی موسیقی کا بھی علمبردار تھا، جس نے ہفتہ وار شو ماسٹر پیس نشر کیا، جس کی میزبانی اسٹیون جوزف نے کی۔ سڈ مارک نے "سنیچرڈے ود سناترا" کی میزبانی جاری رکھی۔ ہفتے کے آخر کی شاموں میں کال ان ٹاک شوز، جیسے ڈک سمر کے ساتھ "ماؤتھ ورسز ایئر"، دوسرے اسٹیشنوں کے عام عوامی خدمات کے شوز کا متبادل تھا۔ 1983 میں، ڈبلیو ایچ ٹی زیڈ اور ڈبلیو پی ایل جے دونوں نے ایک عصری ہٹ ریڈیو (سی ایچ آر) فارمیٹ اپنایا، جس نے نوجوان سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ ڈبلیو وائی این وائی نے اپنے اے سی فارمیٹ کو جاری رکھا۔ پھر جنوری 1984 میں، ڈبلیو ایل ٹی ڈبلیو نے پرانے سامعین کو لے کر دستخط کیے۔ ڈبلیو وائی این وائی کی درجہ بندی گر گئی، اور 1986 میں، اسٹیشن کو "ہاٹ اے سی" رہنے والی موسیقی کے ساتھ نئی شکل دی گئی، لیکن اسے "زیڈ-100 فار یپیز" کے طور پر فروخت کیا گیا۔ اس اسٹیشن میں نئے زنگلز اور امیجنگ تھے، اور یہ "دی نیو 97.1 ڈبلیو وائی این وائی" کے نام سے مشہور ہوا۔ تاہم، یہ فارمیٹ 1964 سے لے کر اس وقت تک اسی پاپ ہٹ کا تھا۔ اسٹیشن کی شرح کم ہی رہی۔ اسٹیشن کے مالک این بی سی کو بہن اسٹیشن ڈبلیو این بی سی کے ساتھ بھی مسائل تھے۔ اپریل 1987 میں، کنٹری میوزک اسٹیشن ڈبلیو ایچ این نے یکم جولائی کو کھیلوں میں کل وقتی طور پر جانے کے منصوبوں کا اعلان کیا، جو کہ آل اسپورٹس ڈبلیو ایف اے این بن گیا۔ اس کے جواب میں، ڈبلیو وائی این وائی نے اعلان کیا کہ وہ اسی دن ملکی موسیقی میں تبدیل ہو جائے گا۔ اس فارمیٹ کی تبدیلی کا اعلان پریس کو پہلے ہی کر دیا گیا تھا، لیکن سنیچر ود سناترا کے علاوہ ہوا میں نہیں۔ یکم جولائی کو صبح 1 بجے، ڈبلیو وائی این وائی نے بیٹلز کی طرف سے "ہیلو، الوداع" کے ساتھ اپنے اے سی فارمیٹ کو ختم کیا اور ڈولی پارٹن کی طرف سے "تھنک اباوٹ لو" کھیلتے ہوئے ملک میں چلا گیا۔ تمام ہوائی اڈے باقی رہے، حالانکہ کچھ آہستہ آہستہ سال کے آخر میں چلے گئے۔ ڈین ڈینیئل (جو 1980 کی دہائی کے وسط میں ڈبلیو وائی این وائی چھوڑ کر واپس آئے تھے)، رینڈی ڈیوس، کیرول میسن، لیزا ٹیلر، فلائیڈ رائٹ، اور دیگر فارمیٹ کی تبدیلی سے بچ گئے اور 97.1 ایف ایم چھوڑ کر 103.5 ایف ایم میں منتقل ہونے کے بعد بھی ڈبلیو وائی این وائی کے کنٹری یونٹ کے ساتھ رہے، جہاں یہ 1996 میں اپنے انتقال تک رہا۔ ڈبلیو کیو ایچ ٹی (1988-موجودہ) 1988 میں، این بی سی نے اپنے ریڈیو اسٹیشنوں کی فہرست فروخت کرنا شروع کی، اور ایمیز کمیونیکیشنز نے اپنے نیویارک شہر کے دو اسٹیشنوں، ڈبلیو وائی این وائی اور ڈبلیو این بی سی (اے ایم) کو خریدنے کے انتظامات کیے۔ تاہم، اس وقت، ایف سی سی کے ضوابط مالکان کو فی بازار صرف ایک اے ایم اور ایک ایف ایم اسٹیشن تک محدود کرتے ہیں، اور ایمیز پہلے سے ہی ڈبلیو کیو ایچ ٹی (پھر 103.5 ایف ایم پر)، اور ڈبلیو ایف اے این (1050 اے ایم) اسٹیشنوں کی ملکیت رکھتے ہیں۔ چونکہ این بی سی اسٹیشنوں کی کوریج بہتر تھی، اس لیے ایمیز نے کال لیٹرز اور فارمیٹس کو اپنے موجودہ اسٹیشنوں سے اپنے نئے اسٹیشنوں میں منتقل کرنے کا فیصلہ کیا، پھر دو اصل اسٹیشنوں کو الگ کر دیا۔ ایمیز نے اصل ڈبلیو کیو ایچ ٹی کے لیے 103.5 ایف ایم لائسنس ویسٹ ووڈ ون کو فروخت کیا، ساتھ ہی ڈبلیو وائی این وائی کے لیے دانشورانہ املاک، جس کے نتیجے میں ڈبلیو وائی این وائی کال لیٹرز اور کنٹری فارمیٹ 97.1 سے 103.5 ایف ایم میں منتقل ہوا۔ اس کے برعکس، ایمیز نے ڈبلیو کیو ایچ ٹی کال سائن اور تال پر مبنی عصری شکل کو 103.5 سے 97.1 ایف ایم پر سابقہ ڈبلیو وائی این وائی میں منتقل کر دیا، جو 22 ستمبر 1988 کو شام 5:30 بجے "ہاٹ 97" بن گیا۔ "ہاٹ 103" پر کھیلا جانے والا آخری گانا ڈیبی گبسن کا "اسٹین ٹوگیدر" تھا ؛ "ہاٹ 97" پر چلایا جانے والا پہلا گانا مارس کا "پمپ اپ دی والیوم" تھا۔ ہاٹ 97 میں منتقلی کے بعد، اسٹیفنی ملر اور ہاورڈ ہوفمین کو مارننگ شو کرنے کے لیے لایا گیا، جے پال ایمرسن ڈینیل ایوانکووچ ("ریورنڈ ڈاکٹر ڈی") کے ساتھ بطور نیوز مین رہے اور بطور پروڈیوسر لائے گئے۔ ڈبلیو کیو ایچ ٹی نے گرتی ہوئی درجہ بندی کی وجہ سے 1989 تک ٹاپ 40 کی طرف جھکاؤ کرنا شروع کر دیا۔ 1990 تک، اسٹیشن نے مزید ہاؤس، فری اسٹائل، اور تال اور بلیوز موسیقی بجانا شروع کر دیا، اور سیٹرڈے نائٹ ہاؤس پارٹی شو کا آغاز کیا۔ ڈبلیو کیو ایچ ٹی دی ٹنل، روز لینڈ اور میٹرو ہاؤس جیسے ایریا نائٹ کلبوں سے ہفتہ سے اتوار کی صبح تک صبح 2 بجے سے صبح 4 بجے تک براہ راست نشر ہوتا ہے۔ 1991 میں، کلیویلس اینڈ کول کے ساتھ کچھ بھی جاتا ہے، جہاں ریکارڈ پروڈیوسر رابرٹ کلیویلس اور سی اینڈ سی میوزک فیکٹری کے ڈیوڈ کول نے ہفتہ کی راتوں کو نئے گھر اور رقص کی موسیقی کو ملایا۔ رقص سے لے کر ہپ ہاپ اور آر اینڈ بی تک 1992 کے آخر اور 1993 کے اوائل میں، ہاٹ 97 "نیویارک کے تین پاپ اسٹیشنوں میں ڈیڈ لاسٹ" پر گر گیا۔ اس کے جواب میں، ایمیز نے جوڈی ایلس کو اپنا جنرل منیجر نامزد کیا (ایک ایسا عہدہ جس میں انہوں نے 2003 تک خدمات انجام دیں)، اور ڈبلیو کیو ایچ ٹی نے مزید آر اینڈ بی اور ہپ ہاپ میوزک شامل کرنا شروع کیا۔ اسٹیشن نے شہری پر مبنی تال پر مبنی ٹاپ 40 فارمیٹ کی طرف بتدریج دو سالہ تبدیلی شروع کی۔ "ہاٹ جوکس" کی ایک نئی نسل "ہاٹ 97" پر ظاہر ہونے لگی۔ ڈین چرناس نے اس اقدام کے تاثر کو بیان کیا: "تجارت نے نئے رجحان پر کہانیاں چلائیں، جو ایمیز اسٹیشنوں، ہاٹ 97 اور پاور 106 کی طرف سے ظاہر کی گئیں: طویل عرصے سے پیشہ ور افراد کی قیمت پر گلی کے بچوں یا تفریح کاروں کی خدمات حاصل کرنا جن کے پاس ریڈیو کا بہت کم یا کوئی تجربہ نہیں تھا جنہوں نے اپنے واجبات ادا کیے تھے۔" سب سے زیادہ مشہور میں ایڈ لور اور ڈاکٹر ڈری آف یو کے زیر اہتمام ایک نئے مارننگ شو کا اضافہ تھا! ایم ٹی وی ریپس۔ بڑھتی ہوئی درجہ بندی اور وو تانگ قبیلے جیسے مشرقی ساحل کے فنکاروں پر توجہ مرکوز کرنے کے ساتھ، چارنس نے "ہاٹ 97" کو ایسٹ کوسٹ ہپ ہاپ کے لیے واپسی کا سہرا دیا۔ 1993 میں، فنک ماسٹر فلیکس نے اسٹیشن میں شمولیت اختیار کی اور وہ فرائیڈے نائٹ اسٹریٹ جام اور ہفتہ وار دو گھنٹے کے شو کے میزبان تھے جہاں انہوں نے اسٹوڈیو سے ہپ ہاپ کو براہ راست ملایا۔ دیگر قابل ذکر شخصیات میں وینڈی ولیمز کو دوپہر کی ڈرائیو میں شامل کرنا شامل تھا (ولیمز 1988 میں "ہاٹ 103" پر راتوں رات جوک بیک ہوا کرتے تھے)۔ اینجی مارٹنیز، جو 1980 کی دہائی کے آخر میں ڈبلیو اے بی سی-ٹی وی کے نیو یارک ہاٹ ٹریکس پر ایک محقق تھیں اور جو پہلے پروموشنز ڈیپارٹمنٹ میں کام کرتی تھیں، کو نائٹس میں ترقی دی گئی۔ کچھ سال بعد، دونوں کا عوامی طور پر اختلاف ہو گیا، جس کے نتیجے میں ولیمز کو ڈبلیو کیو ایچ ٹی سے نکال دیا گیا اور مارٹنیز نے دوپہر کی ڈرائیو سنبھال لی، جہاں وہ 19 جون 2014 کو ڈبلیو ڈبلیو پی آر-ایف ایم کے ذریعہ ملازمت حاصل کرنے تک رہیں۔ 1995 میں، ڈبلیو کیو ایچ ٹی دوبارہ آربٹرون ریٹنگ میں نیویارک کا ٹاپ اسٹیشن بن گیا۔ اگرچہ اسٹیشن کو تال پر مبنی سی ایچ آر کے طور پر رپورٹ کیا گیا تھا، لیکن یہ اسٹیشن موسیقی کے لحاظ سے ایک شہری عصری شکل کا تھا جو ہپ ہاپ کی طرف جھکا ہوا تھا، حالانکہ کچھ تجارتوں میں، انہوں نے تال پر مبنی سی ایچ آر کے طور پر رپورٹ کیا۔ 2008 کے موسم خزاں میں، ڈبلیو کیو ایچ ٹی نے قومی سطح پر سنڈیکیٹڈ بگ بوائز نیبرہوڈ کے گھر کے طور پر کام کیا، جسے اے بی سی ریڈیو نے تیار کیا اور لاس اینجلس میں ڈبلیو کیو ایچ ٹی کے بہن اسٹیشن، کے پی ڈبلیو آر میں مقیم تھا۔ تاہم، جولائی 2009 تک، ڈبلیو کیو ایچ ٹی نے پروگرام چھوڑ دیا اور اس کے بجائے اپنے مقامی مارننگ شو کو بڑھایا جس کی میزبانی نیو مارننگ جوکس ڈی جے سیفا ساؤنڈز اور پیٹر روزن برگ نے کی۔ 2010 تک، ڈبلیو کیو ایچ ٹی نے شہری معاصر کا رخ کیا، جس سے اسٹیشن پر دیرینہ تال پر مبنی ٹاپ 40 فارمیٹ ختم ہو گیا۔ یکم جولائی 2019 کو، ایمیز کمیونیکیشنز نے اعلان کیا کہ وہ ڈبلیو کیو ایچ ٹی اور بہن اسٹیشن ڈبلیو بی ایل ایس کو پبلک کمپنی میڈیاکو ہولڈنگ-جو کہ اسٹینڈرڈ جنرل سے وابستہ ہے-کو 91.5 ملین ڈالر اور 5 ملین ڈالر کے وعدے کے نوٹ میں فروخت کرے گی۔ اس کے علاوہ، ایمیز نئی کمپنی کی مشترکہ ایکویٹی میں 23.72 ٪ کا حصہ لے گی، اور مشترکہ خدمات کے معاہدوں کے تحت اسٹیشنوں کا انتظام جاری رکھے گی۔ فروخت 25 نومبر 2019 کو مکمل ہوئی۔ ایچ ڈی ریڈیو آپریشنز 9 ستمبر 2008 کو، ایمیز نے ورلڈ بینڈ میڈیا کے ساتھ پروگرامنگ شراکت داری کا اعلان کیا اور نیویارک شہر سمیت تین بڑے شہروں میں جنوبی ایشیائی برادریوں کے لیے پروگرامنگ تیار کرنے کے لیے ڈبلیو کیو ایچ ٹی کے ایچ ڈی-3 سگنل کا استعمال کیا۔ جون 2009 میں، سروس کو ڈبلیو کیو ایچ ٹی سے ہٹا دیا گیا اور بہن اسٹیشن ڈبلیو آر کے ایس کے ایچ ڈی 2 پر رکھا گیا۔ جنوری 2012 میں، ایمیز نے اپنے ایچ ڈی 2 ذیلی چینل میں ڈبلیو آر ایکس پی کو شامل کیا، جو پہلے ڈبلیو ایف اے این-ایف ایم پر تھا اور آن لائن اسٹریمنگ کر رہا تھا۔ اس اقدام کے ساتھ، اسٹیشن اب آن لائن اسٹریم نہیں ہوا۔ 2014 میں، ڈبلیو کیو ایچ ٹی-ایچ ڈی 2 نے جنوبی ایشیا پر مرکوز ریڈیو نیٹ ورک ہم دیسی ریڈیو کو نشر کرنا شروع کیا۔ تنازعات 2004 انڈونیشیا سونامی پیروڈی 17 جنوری 2005 کو مس جونز نے "سونامی سونگ" کے عنوان سے ایک گانا نشر کرکے تنازعہ کھڑا کردیا جس کے ایک ماہ بعد انڈونیشیا میں تقریبا 167,000 افراد اور دنیا بھر میں 227,000 افراد 2004 کے بحر ہند کے زلزلے اور سونامی سے ہلاک یا لاپتہ ہو گئے تھے جس نے ایشیا پیسیفک اور صومالیہ کو متاثر کیا تھا۔ یہ گانا، جو 1985 کی دھن "وی آر دی ورلڈ" پر گایا گیا ایک پیروڈی ہے، کو ایشیائی متاثرین کا کھل کر نسل پرستانہ مذاق اڑانے پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا تھا۔ گانے کے بول میں نسلی طور پر توہین آمیز لفظ "چینامین" ہے، اور ڈوبنے والے متاثرین کو "بٹچز" کہتے ہیں۔ کچھ دھنوں میں یہ الفاظ شامل تھے "اپنی ماں کو تلاش کرو"۔ میں نے ابھی اسے تیرتے ہوئے دیکھا، ایک درخت اس کے سر سے گزرا۔ اور اب آپ کے بچے بچوں کی غلامی میں بیچ دیے جائیں گے۔ " مس انفو، کوریائی نسل کی ایک ساتھی آن ایئر ساتھی، مشتعل ہوگئیں اور اسٹیشن پر گانے کے خلاف بات کی۔ اس نے خود کو گانا تیار کرنے سے خارج کر دیا اور کہا کہ اسے چلانا غلط تھا۔ مس انفو کی توہین دوسرے ڈی جےز نے ہوا میں کی۔ شو کے ایک اور جوک، ٹوڈ لن نے بڑبڑایا "میں ایشینوں کی شوٹنگ شروع کرنے والا ہوں۔" عوام کے مشتعل احتجاج کے بعد، مس جونز، ڈی جے اینوی، اور تاشا ہائیٹور کو دو ہفتوں کے لیے معطل کر دیا گیا جبکہ ٹوڈ لن اور نغمہ نگار رک ڈیل گڈو کو برطرف کر دیا گیا۔ اسٹیشن نے اپنی ویب سائٹ پر معافی نامہ جاری کیا۔ نیوز ڈے، سپرنٹ، میکڈونلڈز اور ٹویوٹا سبھی نے اسٹیشن سے اپنے اشتہارات نکال لیے۔ معطل ملازمین کی تنخواہ سونامی کے متاثرین کی مدد کرنے والے خیراتی اداروں میں منتقل کر دی گئی۔ لڑائیاں اور گولیاں 25 فروری 2001 کو ہڈسن اسٹریٹ پر ہاٹ 97 کے دفاتر کے سامنے للی کم اور کم اور حریف ریپر فاکس براؤن کے ساتھیوں کے درمیان فائرنگ کا تبادلہ ہوا، جس میں فاکسے کا ایک دوست زخمی ہو گیا۔ اس کے نتیجے میں ایف بی آئی کی تحقیقات اور ایک مقدمہ چلا جس میں لل کم کو جھوٹی گواہی کا مجرم پایا گیا اور 2005 کے وسط میں اس کے لیے اسے ایک سال قید کی سزا سنائی گئی۔ فروری 2005 میں، 50 سینٹ کے وفد اور گیم کے وفد کے درمیان اسی جگہ کے سامنے گولیاں چلیں۔ 50 سینٹ کے عملے کو یہ اطلاع ملنے کے بعد کہ وہ عمارت کے سامنے والے دروازے پر ہے، گیم سے فوری طور پر ملاقات ہوئی۔ 50 سینٹ کے ایک دوست نے بندوق نکالی اور گیم اور اس کے وفد پر گولی چلا دی۔ ایک گولی گیم کے وفد کے ایک رکن کی ٹانگ میں لگی۔ دونوں واقعات کی وجہ سے وینڈی ولیمز کا عرفی نام "شاٹ 97" بھی پڑا۔ اپنے قیام کے بعد سے، ڈبلیو کیو ایچ ٹی ہر جون میں "دی ہاٹ 97 سمر جام" کا انعقاد کرتا رہا ہے۔ کنسرٹ سیریز، جس میں اصل میں ڈانس فنکاروں کو ہپ ہاپ ایکٹ میں منتقل ہونے تک دکھایا گیا تھا، اکثر تنازعات کا شکار رہا ہے۔ وو تانگ کلان کے رکن انسپکٹاہ ڈیک نے بتایا کہ کنسرٹ میں ان کی بکنگ میں ناکامی کے بعد گروپ کو ہاٹ 97 کی طرف سے 10 سالہ بلیک لسٹ کا سامنا کرنا پڑا۔ جون 1997 میں، یہ گروپ وو تانگ فارایور البم کی حمایت میں یورپ میں ریج اگینسٹ دی مشین کے ساتھ دورے پر تھا، لیکن سمر جام میں پرفارم کرنے کے لیے بھی بک کیا گیا تھا۔ ڈیک نے کہا کہ اسٹیشن نے گروپ کو مفت میں شو میں پرفارم کرنے کے لیے اپنی قیمت پر امریکہ واپس جانے کے لیے مضبوط مسلح کیا، ایسا نہ ہو کہ اسٹیشن کے ساتھ ان کے تعلقات خطرے میں پڑ جائیں۔ چونکہ ہاٹ 97 ان بڑے اسٹیشنوں میں سے ایک تھا جس نے اپنے ابتدائی سالوں میں گروپ کو نمائش دی، اس لیے انہوں نے سمر جام میں پرفارم کرنا بہتر محسوس کیا، کوئی بڑا اتحادی کھونا نہیں چاہتے تھے۔ وو تانگ کے رکن گھوسٹ فیس کلاہ اس سے اتنے غصے میں تھے کہ انہوں نے "بھاڑ میں آؤ ہاٹ 97!" کا نعرہ لگایا۔ سیٹ کے دوران، اور ہجوم کو بار بار اس کا نعرہ لگانے پر مجبور کیا۔ اس کی وجہ سے ڈیک کا کہنا ہے کہ ہاٹ 97، اور یہاں تک کہ نیویارک کے دیگر ریڈیو اسٹیشنوں سے وو تانگ کی 10 سالہ بلیک لسٹ تھی، جس نے ان کی تجارتی ساکھ اور موسیقی کی فروخت کو متاثر کیا۔ دونوں فریق بعد میں ترمیم کریں گے، اور وو تانگ کلان نے 2013 کے سمر جام میں ایک سیٹ پیش کیا۔ دیگر قابل ذکر تنازعات میں 2001 کا ایک شو شامل ہے جس میں جے زیڈ نے موب ڈیپ کی پروڈیجی کی بچپن کی شرمناک تصاویر "اس سمر جام اسکرین پر" ڈال دی تھیں۔ 2002 کے کنسرٹ میں ہیڈ لائنر ناس کی طرف سے بیل آؤٹ دیکھا گیا جب اسٹیشن نے ان کی دشمنی کے عروج کے دوران اسٹیج سے جے زیڈ کا پتلا لٹکانے پر اعتراض کیا۔ بعد میں 50 سینٹ اور جا رول پر مشتمل گائے کا گوشت، دی سورس کے ساتھ ایمینم کا جھگڑا، 2006 کا ایک شو جس میں بسٹا ریمز نے اسٹیج پر ریپ لیجنڈز کی ایک سیریز کی پریڈ کی تھی، اور اس کے بعد ہاٹ 97 ایئر اسٹیفر مس جونز نے میری جے بلیج کو نشر کیا جب گلوکارہ نے اس کے نام کا ذکر نہیں کیا جب اس نے ہاٹ 97 ڈی جے کو چیخ و پکار بھیجی۔ 2007 کے شو میں کینے ویسٹ اور سوئز بیٹس کو ایک بیٹ جنگ میں مصروف دیکھا گیا۔ 2009 کے شو میں جے زیڈ نے "ڈی او اے" کو ریپ کرتے ہوئے دیکھا۔ (ڈیتھ آف آٹوٹون) "ٹی-پین کے ساتھ (اپنے گانوں پر مذکورہ بالا تکنیک کے استعمال پر تنقید کرتے ہوئے)۔ 2012 کے ایونٹ نے اس وقت سرخیاں بنائیں جب نکی میناج کے اسٹیج پر جانے سے چند لمحے پہلے، صبح کے میزبان پیٹر روزن برگ نے ان کے گانے "اسٹارشپ" کے بارے میں ایک منفی تبصرہ کرتے ہوئے مداحوں سے کہا، "میں یہاں حقیقی ہپ ہاپ کے سروں کو چھڑکتے ہوئے دیکھتا ہوں۔ میں انہیں دیکھتا ہوں۔ میں جانتا ہوں کہ یہاں کچھ بچے ہیں جو بعد میں 'اسٹارشپ' گانے کا انتظار کر رہے ہیں-میں ابھی آپ سب سے بات نہیں کر رہا ہوں۔ " یہ تبصرہ اور خود ساختہ "کوئین آف ریپ" اور میزبان ایبرو ڈارڈن کے درمیان مبینہ جنسی تعلقات للی وین کو میناج اور کیش منی ریکارڈز پر دستخط کیے گئے باقی کاموں کو ایونٹ سے باہر نکالنے پر مجبور کریں گے۔ میناج نے بعد میں فنک ماسٹر فلیکس سے اس واقعے کے بارے میں بات کی۔ اس کے بعد، وہ روزن برگ کے شو میں نظر آئیں، میزبان نے ان سے آن ایئر معافی مانگی۔ اس نے اگلے سال کے سمر جام میں 2 چینز کے ساتھ دو گانے پیش کیے۔ 2 جون کو ہونے والی 2014 کی تقریب کو پانچ دن بعد (6 جون کو) پبلک اینیمی کے چک ڈی نے ایک تبصرے میں دھماکے سے اڑا دیا، جس نے اسٹیشن پر الزام لگایا کہ وہ وہاں پرفارم کرنے والے فنکاروں کو نسلی گالیاں اور جارحانہ زبان استعمال کرنے کی اجازت دے رہا ہے، اسے "سلوپی فیاسکو" قرار دیتے ہوئے مزید کہا کہ "اگر کوئی تہوار ہوتا اور یہ یہود مخالف گالیوں سے بھرا ہوتا۔ یا سیاہ فام لوگوں کے علاوہ کسی پر نسلی گالیوں سے بھرا ہوتا، تو آپ کے خیال میں کیا ہوتا؟ اس طرح کا دوہرا معیار کیوں ہونا چاہیے؟ " وہ ڈبلیو کیو ایچ ٹی کی کمی کا بھی حوالہ دیتے ہیں جو مزید ابھرتے ہوئے فنکاروں کو اسٹیج پر پرفارم کرنے کی اجازت نہیں دیتا ہے۔ بعد میں ایبرو ڈارڈن اور روزن برگ نے اپنے مارننگ شو میں اس سے خطاب کیا، ان ریمارکس کا جواب دیتے ہوئے جن میں یہ الزام شامل ہے کہ ہاٹ 97 ایک "کارپلانٹیشن" ہے، لیکن ڈارڈن، جو تسلیم کرتے ہیں کہ وہ مسائل کو حل کرنے پر چک ڈی سے متفق ہیں، نے بعد میں جواب دیتے ہوئے نشاندہی کی کہ "مجھے لگتا ہے کہ وہ جو کہہ رہے ہیں اس کی صداقت ہے، 'مجھے لگتا ہے کہ ہاٹ 97 زیادہ مقامی ہو سکتا ہے"، اور مزید کہا "لیکن جب ہم گانوں پر تحقیق کرتے ہیں تو جو لوگ ہمیں سنتے ہیں وہ ان گانوں کو اتنے زیادہ ووٹ نہیں دیتے کہ آس پاس رہیں۔ میرے پاس یہ بحث ہے اور میں اس میں حصہ لینے کی ذمہ داری عوام پر واپس ڈالتا ہوں۔ "7 جون 2015 کو، ٹکٹوں اور ہجوم کی گنجائش پر لڑائی کے بعد 61 سے زیادہ افراد کو گرفتار کیا گیا اور 10 نیو جرسی اسٹیٹ پولیس کے جوان زخمی ہو گئے، جو 2015 کے سمر جام ایونٹ کا سایہ ہے جو ایسٹ ردرفورڈ، نیو جرسی کے میٹ لائف اسٹیڈیم میں منعقد ہوا تھا۔ سیل آؤٹ ایونٹ نے ٹکٹ پر جانے والوں میں بھی الجھن پیدا کردی جنہیں داخلے سے انکار کر دیا گیا، جس سے ہنگامہ آرائی میں مزید اضافہ ہوا۔ اگلے دن (8 جون)، ڈبلیو کیو ایچ ٹی نے اپنے مارننگ شو میں اس مسئلے کو حل کیا اور ان گاہکوں کو رقم واپس کرنے کا ارادہ کیا جو اس تقریب میں داخل نہیں ہو سکے، جبکہ امریکن سول لبرٹیز یونین کے نیو جرسی چیپٹر نے ریاستی اٹارنی جنرل کے دفتر سے مطالبہ کیا کہ وہ تحقیقات کرے کہ آیا کسی خلاف ورزی کی اطلاع ملی ہے۔ اسی سال، ٹریوس اسکاٹ نے ہاٹ 97 کو سمر جام میں اسکرین استعمال کرنے کی اجازت نہ دینے پر تنقید کا نشانہ بنایا، اور بعد میں ہنگامہ برپا کیا۔ اگرچہ فیسٹیول ولیج کا حصہ 2016 کے ایونٹ کے موسم کی وجہ سے منسوخ کر دیا گیا تھا، ہاٹ 97 نے تصدیق کی کہ ان کا سالانہ سمر جام "بارش یا چمک" جاری رکھے گا۔ یہ تقریب اور اس کا اثر، ساکھ کھونے، فنکاروں اور خود اسٹیشن کے درمیان مسلسل دشمنی اور سامعین میں کمی کے باوجود، ڈبلیو کیو ایچ ٹی کے لیے میراث بنی ہوئی ہے۔ جیسا کہ فنک ماسٹر فلیکس کہتے ہیں: "میرے خیال میں ہاٹ 97 جیسے ریڈیو اسٹیشن کے پاس pulse.And کو برقرار رکھنے کا ایک طریقہ ہے، مجھے لگتا ہے کہ یہ اتنے عرصے تک کیوں زندہ رہا ہے، کیا آپ جانتے ہیں کہ ریڈیو اسٹیشن جانتا ہے کہ کون سے فنکار دہانے پر ہیں یا آنے والے ہیں، اور وہ ہمیشہ ان افسانوں کو جانتے ہیں جو لوگ دیکھنا چاہتے ہیں۔" 13 دسمبر 2018 کو، ریپر کوڈیک بلیک میزبان کے بعد مارننگ شو میں ایبرو سے باہر چلا گیا، ایبرو ڈارڈن نے بلیک سے اس کے جاری جنسی زیادتی کے کیس کے بارے میں سوال کیا۔ تشدد اور ڈرل موسیقی کا تنازعہ 2022 میں، کچھ افراد نے بروکلین ڈرل کے بندوق کے حامی مواد سے نیویارک کی سڑکوں پر حقیقی دنیا میں بندوق کے تشدد کے درمیان تعلق پیدا کیا جس نے بروکلین ڈرل کے متعدد فنکاروں کو ہلاک کر دیا تھا۔ میوزک سین سے منسلک مردہ نوجوانوں کی بڑی تعداد کے جواب میں، ہاٹ 97 کے ڈی جے ڈریوسکی نے فروری 2022 میں گینگ/ڈس ریکارڈز بجانا بند کرنے کا عہد کیا اور ایبرو ڈارڈن نے مخصوص تشدد کو بھڑکانے والے ڈس ٹریک بجانے پر اپنے جاری اعتراض کا اعادہ کیا۔ قابل ذکر عملہ موجودہ ڈی جے جبہ ایبرو ڈارڈن نیسا لیزا ایورز ڈی جے اینف پیٹر روزن برگ لورا اسٹائلز فنک ماسٹر فلیکس سابق سنی اینڈرسن ال "نوو" بینڈیرو للی نیٹ بک وائلڈ ڈاکٹر ڈیرے جو بڈن سوئے ڈی جے حسد ڈی جے کوکو چینل ڈی جے ریڈ الرٹ ڈی جے گرین لالٹین ذائقہ فلاو فیٹ مین سکوپ گلین فریسیا لیزا جی۔ ڈی جے کی سلی ہاورڈ ہوفمین ڈی جے سکریبل مس جونز وک لاطینی ڈی جے مسٹر سی اینجی مارٹنیز راکیہ میز رالف میک ڈینیئلز ڈی جے میگاٹرون اسٹیفنی ملر ڈی جے وو کڈ ڈیوڈ مورالس فرینکی نکلس مس انفو چک ریلی ایڈ لور اسکاٹی بیم ڈی جے کلیو؟ سیفا ساؤنڈز ڈی جے جازی جوائس لا لا واسکیز جانی ویسئس وینڈی ولیمز مقبول ثقافتی فلموں اور ٹیلی ویژن میں "دی سورس ایوارڈز" نامی 30 راک قسط میں، ٹریسی جورڈن نے ہاٹ 97 کا ذکر شوٹ کرنے کے لیے ایک روایتی جگہ کے طور پر کیا ہے۔ سکلر برادران اپنے کامیڈی سنٹرل پریزنٹس اسپیشل میں ہاٹ 97 پر نظر آتے ہیں۔ "دی پول گائی" نامی سین فیلڈ قسط میں، کریمر نے ہاٹ 97 کا ذکر اپنی دھوکہ دہی والی موویفون انفارمیشن لائن کے اسپانسرز میں سے ایک کے طور پر کیا ہے۔ فلم ورلڈ ٹریڈ سینٹر میں، ایک افسر کا کہنا ہے کہ اس کی بیوی نے ہاٹ 97 پر سنا کہ دوسرا طیارہ ٹاورز سے ٹکرا گیا ہے، جس پر دوسرا افسر جواب دیتا ہے: "ہاٹ 97 سے ان کی خبر کس کو ملتی ہے؟" 2002 کی فلم "براؤن شوگر" میں ہاٹ 97 کو اینجی مارٹنیز کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ فار آل مینکائنڈ، ایک امریکی متبادل ہسٹری اسٹریمنگ سیریز، ہاٹ 97 ان اسٹیشنوں میں سے ایک ہے جس کے لیے ایک خلاباز اور مشہور شخصیت ٹریسی سٹیونز کو چاند پر تعینات رہتے ہوئے اسٹیشن کی شناخت ریکارڈ کرتے ہوئے دیکھا جاتا ہے۔ میوزک ان پف ڈیڈی کے گانے "آل اباوٹ دی بینجمنز" میں وہ کہتے ہیں، "کیا کوئی ہیرو نہیں ہے، لیکن میں آپ کے ہاٹ 9-7 پر روزانہ سننا چاہتا ہوں، یہ میرا لفظ ہے۔" جے زیڈ کے گانے "ڈیتھ آف آٹو ٹیون (ڈی او اے)" میں انہوں نے ریڈیو اسٹیشن کا ذکر کرتے ہوئے کہا کہ "یہ ہاٹ 9-7 کے لیے ہے" اور اسٹیشن کے سابق ڈسک جاکی، ڈی جے کلیو کا ذکر کیا ہے؟ اس کے ساتھ ساتھ لائن میں دو طویل عرصے سے ڈی جے، "میں نے یہ صرف فلیکس این مسٹر کے لیے بنایا تھا۔ ٹھیک ہے۔ " بلیک سٹار کے گانے "واٹز بیف" میں موس ڈیف کا کہنا ہے کہ: "بیف آن ہاٹ نینٹی سیون سمر جام نہیں ہے"۔ انسپکٹاہ ڈیک اور پروڈیجی کے ساتھ بگ پن کے گانے "ٹریس لیچز (ٹربورو تریلوجی)" میں بگ پن کا کہنا ہے کہ: "آپ نے جو کچھ بنایا ہے اسے لے لیں، ہاٹ 97 پر آپ کو ہم جنس پرست کہیں۔" پبلک اینیمی کے گانے "شیک یور بوٹی" میں فلاوور فلاو کا کہنا ہے کہ "ہم اسے چاند سے اتار کر نیویارک واپس پلٹائیں گے، اور اسے براڈوے یا نو میں کیا کہہ رہا ہوں؟ گرینڈ تھیفٹ آٹو IV میں ہاٹ 97 "ویڈیو گیمز تک" بیٹ 102.7 "نامی ایک ریڈیو اسٹیشن ہے جو ہاٹ 97 کی پیروڈی کرتا ہے اور اس کی حقیقی زندگی میں میزبان ڈی جے مسٹر سی اور فنک ماسٹر فلیکس ہیں۔ مزید دیکھیں میڈیا ان نیو یارک سٹی نوٹس حوالہ جات ذرائع ڈبلیو این بی سی-ایف ایم ابینڈنس راک فار پاپولر میوزک فارمیٹ-دی نیویارک ٹائمز، 18 دسمبر 1974۔ ایشین میڈیا واچ ڈاگ-سونامی سونگ احتجاج کا اہتمام کرنے والے ہائی پروفائل گروپوں میں سے ایک نیو یارک ریڈیو گائیڈ پر فری اسٹائل میوزک انفارمیشن اسٹیشن کی معلومات سابق صدور اور ہاٹ 97 تنازعہ ورلڈ میوزک سنٹرل-برطانوی ممبران پارلیمنٹ نے ہاٹ 97 کے نسل پرستانہ سونامی گانے ورلڈ میوزک سنٹرل کی مذمت کی-ہاٹ 97 نیویارک میڈیا ویک کے باہر منصوبہ بند مظاہرے یوکے چینی-چینی برادری جارج بش اور ٹونی بلیئر سے ہاٹ 97 یوکے چینی-برطانوی ممبران پارلیمنٹ اور ہاٹ 97 سونامی سونگ کلب کے خلاف کارروائی کرنے کو کہتی ہے LK.US-یوکے سری لنکن ہاٹ 97 کے نسل پرستانہ سونامی گانے سنڈے آئی لینڈ سری لنکا کی مذمت کرتے ہیں-ہاؤس ڈیموکریٹک لیڈر نینسی پیلوسی کی طرف سے کانگریس کے نان ہاؤس کے پریس ریلیز کے ذریعے نیمال مینڈس کو خراج تحسین پیش کرتے ہوئے برطانوی پارلیمنٹ میں سونامی کے دو گانوں کا ذکر