Jacques Champion de Chambonnières
جیکس چیمپیئن ڈی چیمبونیئرس (جیکس چیمپیئن، جسے عام طور پر چیمبونیئرس کہا جاتا ہے) (c. 1601/2-1672) ایک فرانسیسی ہارپسکارڈسٹ، ڈانسر اور کمپوزر تھا۔ ایک میوزیکل خاندان میں پیدا ہوئے، چیمبونیئرس نے پیرس میں درباری ہارپسکارڈسٹ کے طور پر ایک شاندار کیریئر بنایا اور ان کے بہت سے ہم عصر انہیں یورپ کے عظیم ترین موسیقاروں میں سے ایک سمجھتے تھے۔ تاہم، زندگی کے آخر میں چمبونیئرس آہستہ آہستہ عدالت میں مقبولیت سے محروم ہو گئے اور اپنا عہدہ کھو بیٹھے۔ وہ غربت میں مر گیا، لیکن بڑی عمر میں، اور اپنے متعدد کام شائع کرنے سے پہلے نہیں۔ آج چمبونیئرس کو ابتدائی فرانسیسی ہارپسکارڈ اسکول کے سب سے بڑے نمائندوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ زندگی 1601-1631: ابتدائی سالوں میں چیمبرس پیرس میں پیدا ہوئے، غالبا 1601 یا 1602 میں۔ اس کے بچپن اور ابتدائی جوانی کے بارے میں بہت کم معلومات باقی ہیں۔ چیمپئن خاندان میں بہت سے موسیقار شامل تھے، خاص طور پر تھامس چیمپئن (جسے میتھو کے نام سے بھی جانا جاتا ہے ؛ ان کے انگریزی نام کے ساتھ الجھن میں نہ پڑنا)، چمبونیئرس کے دادا، جنہیں مارین مرسین نے "اپنے وقت کا سب سے بڑا مخالف" قرار دیا۔ چمبونیئرس کے والد، جن کا نام بھی جیکس تھا، بھی ایک کی بورڈ پلیئر اور کمپوزر تھے۔ اگرچہ انہیں تھامس کی طرح زیادہ نہیں مانا جاتا تھا، مرسین نے پھر بھی ان کی کی بورڈ کی مہارت کی تعریف کی، اور جان بل نے ان کے لیے ایک کام وقف کیا۔ چیمبونینیئرز کا لقب اصل میں چیمبونینیئرز کے نانا سے تعلق رکھتا تھا: یہ لی پلیسیس-فیو-آوسوکس کے کمیون میں ایک چھوٹی سی جاگیر کا نام تھا۔ چیمبونیئرس نے اپنے والد سے موسیقی کے ابتدائی سبق حاصل کیے ہوں گے، لیکن اس کے علاوہ نوجوان ہارپسکارڈسٹ کی تعلیم کے بارے میں کچھ نہیں معلوم ہے۔ تاہم، جو بات معلوم ہے وہ یہ ہے کہ چیمبونیئرس ایک طویل عرصے تک ایک عمر رسیدہ والد کی اکلوتی اولاد تھی-جیکس چیمپئن تقریبا 50 سال کی تھی جب چیمبونیئرس پیدا ہوا تھا-اور اس نے بہت توجہ حاصل کی۔ پہلے ہی 1611 تک چیمبونیئرس کافی موسیقی کی صلاحیتوں کا مظاہرہ کر رہے ہوں گے، کیونکہ اسی سال ستمبر میں انہیں اپنے والد کے دربار کی پوزیشن واپس مل گئی۔ تقریبا دس سال بعد، تقریبا 1621/22، چمبونیئرس نے اپنی پہلی بیوی میری لیکلرک سے شادی کی۔ اسے 1620 کی دہائی کے وسط میں کچھ وقت تک اپنے والد سے فراخدلی سے مالی مدد ملتی رہی، جب جیکس چیمپئن کی بیوی نے غیر متوقع طور پر مزید دو بچوں کو جنم دیا: ایک بیٹی (لوئس) اور دوسرا بیٹا (نکولس، یا جہان-نکولس)۔ جیکس، بظاہر گرتی ہوئی خاندانی خوش قسمتی اور اپنے بڑے بیٹے کے خود غرض کردار دونوں کو ذہن میں رکھتے ہوئے، بقیہ رقم اور وسائل کو منصفانہ طریقے سے تقسیم کرنے کی کوشش کی۔ 1631 میں اس نے ایک دستاویز مکمل کی اور اس پر دستخط کیے جو اس کے بعد چیمپئن خاندان کے بارے میں سوانحی معلومات کے سب سے اہم ذرائع میں سے ایک بن گیا: ایک اعلامیہ جس میں خاندانی حالات کی تفصیل دی گئی اور دوسری چیزوں کے علاوہ، چمبونیئرس کو حکم دیا گیا کہ وہ اپنی ماں، بھائی اور بہن کو 3000 لور ادا کرے تاکہ عدالتی عہدے اور اس کے والد کی طرف سے اسے فراہم کردہ دیگر فوائد کی ادائیگی کی جا سکے۔ 1632-1657: شہرت اور اس کے بعد کے کیریئر میں اضافہ اپنے والد کے تعاون سے، چمبونیئرس شاید اپنی نوعمری کے آخر سے ہی عدالت میں کام کر رہے تھے۔ 1632 تک اسے جینٹل ہوم آرڈینائر ڈی لا چمبری ڈو رائے کا خطاب حاصل ہو گیا۔ وہ 1630 کی دہائی کے اوائل میں بہت مشہور ہوئے، پہلے ہارپسکارڈسٹ کے طور پر اور پھر تھوڑی دیر بعد ایک ڈانسر کے طور پر۔ ان کی پہلی عوامی پرفارمنس 25 فروری 1635 کو خود بادشاہ کے سامنے بیلے ڈی لا میرین میں تھی۔ 1637 میں چمبونیئرس کی تنخواہ ان کے والد کی تنخواہ کے برابر تھی، اور 1642 میں ان کی موت کے فورا بعد ہی چمبونیئرس واحد ہارپسکارڈسٹ بن گئے۔ تاہم، ان کی سرگرمیاں دربار کے لیے موسیقی فراہم کرنے تک محدود نہیں تھیں۔ 1641 میں انہوں نے ادائیگی کرنے والے محافل موسیقی کا ایک سلسلہ منعقد کیا-شاید فرانس میں اس طرح کا پہلا-جو شاید 1650 کی دہائی تک جاری رہا۔ سب سے قدیم متعلقہ نوٹریئل ایکٹ، 17 اکتوبر 1641 سے، اس بات کی وضاحت کرتا ہے کہ دس موسیقاروں کو ایک سال کے لیے ہر بدھ اور ہفتہ کو دوپہر کو پرفارم کرنا تھا۔ صوتی اور ساز دونوں کام انجام دیے جاتے تھے، لیکن موسیقی کی نوعیت یا استعمال شدہ آلات کے بارے میں کوئی تفصیلات موجود نہیں ہیں۔ چیمبونیئرس نے تدریس کے ذریعے بھی اپنی آمدنی میں اضافہ کیا، بالآخر فرانسیسی ہارپسکارڈ اسکول کے ساتھ ساتھ بیرون ملک موسیقاروں، جیسے جوہان جیکب فروبرجر کی ترقی پر ایک اہم اثر و رسوخ بن گیا۔ ان کے شاگردوں میں جیکس ہارڈل اور جین ہنری ڈی اینگلبرٹ شامل تھے، لیکن وہ کوپرن میوزیکل خاندان کے قیام میں ان کی شراکت کے لیے خاص طور پر اہم تھے۔ 1650/51 کے بارے میں لوئس کوپرین اور ان کے بھائیوں نے بڑے موسیقار کے نام کا دن منانے کے لیے چیمبونیئرس کے لی پلیسیس-فیو-اسوکس جاگیر میں ایک چھوٹا نجی کنسرٹ دیا۔ ان کے بجانے اور ان کی موسیقی (جو لوئس نے ترتیب دی تھی) نے چمبونیئرس کو اتنا متاثر کیا کہ اس نے کوپرائنز کو ہر طرح کی حمایت فراہم کی اور جلد ہی ان تینوں کا پیرس میں فعال کیریئر بن گیا۔ چمبونیئرس کی بیوی کا 1650 کی دہائی کے اوائل میں انتقال ہو گیا۔ اس نے 16 دسمبر 1652 کو اپنی دوسری بیوی مارگوریٹ فیرٹ سے شادی کی، جو ایک عدالتی افسر کی بیٹی تھی۔ جیسے جیسے فرونڈے خانہ جنگی جاری رہی، چمبونیئرس کا کیریئر اب بھی عروج پر تھا۔ انہوں نے محافل موسیقی اور تدریس دے کر اپنی آمدنی میں اضافہ جاری رکھا، اور ایک موقع پر برابنٹ کے دورے پر جانے پر غور کیا۔ 1650 کی دہائی کے وسط میں اسمبلی ڈیس ہونسٹس کیوریکس کے عنوان سے محافل موسیقی کا ایک سلسلہ پیش کیا گیا۔ 1655 کے موسم خزاں میں پیش کیے جانے والے محافل موسیقی میں کرسچین ہیوجینز نے شرکت کی۔ چیمبونیئرس کا رقص کا کیریئر بھی جاری رہا: 23 فروری 1653 کو انہوں نے بیلے رائل ڈی لا نائٹ میں نوجوان لوئس XIV اور جین بپٹسٹ لولی کے ساتھ رقص کیا، اور 14 اپریل 1654 کو انہوں نے کارلو کیپرولی کے اوپیرا لی نوزز دی پیلیو ای دی تھیٹی میں داخل بیلے میں حصہ لیا۔ چمبونیئرس کے ہارپسکارڈ کام پہلے ہی 1650 کی دہائی کے آخر سے مخطوطات کے مجموعے میں نمودار ہو رہے تھے، لیکن اس نے ابھی تک اپنی کوئی موسیقی شائع نہیں کی تھی۔ 1657-1672: چمبونیئرس کی مالی صورتحال شاید 1650 کی دہائی کے اوائل میں ہی مستحکم ہونا بند ہو گئی تھی، جب فرونڈے فوجوں نے بری کے علاقے کو برباد کر دیا تھا۔ تاہم، پہلا سنگین نقصان 1657 میں ہوا ہوگا، جب ایک مقدمہ دائر کیا گیا تھا جس کے نتیجے میں چیمبونیئرس کی جاگیر اور لی پلیسیس-فیو-آوسوکس میں زمین نسبتا کم رقم میں فروخت ہوئی تھی۔ موسم گرما میں اس کی بیوی مارگوریٹ نے علیحدہ دیکھ بھال کا حکم نامہ حاصل کیا اور موسیقار کی کچھ جائیداد فروخت کر دی۔ چیمبونیئرس کے کیریئر کو پہلا سنگین دھچکا 1657 میں بھی بادشاہ کے ہاتھوں لگا، جس نے ایٹین رچرڈ کو شاہی ہارپسکارڈ استاد کے طور پر شامل کیا، جس سے چیمبونیئرس کے فخر کو نقصان پہنچا اور دربار میں اس کی پوزیشن کم محفوظ ہو گئی۔ کئی دہائیوں کے بعد ایورارڈ ٹائٹن ڈو ٹیلٹ نے ایک سازش بیان کی جو عدالت میں موجود تھی تاکہ چمبونیئرس کو اس کے عہدے سے ہٹا دیا جائے اور اس کی جگہ لوئس کوپرین کو رکھا جائے۔ تاہم، یہ ناکام رہا، کیونکہ کوپرین نے اپنے خیر خواہ اور دوست کے ساتھ وفاداری کی وجہ سے یہ عہدہ سنبھالنے سے انکار کر دیا تھا۔ سال 1660 کے آخر تک چمبونیئرس خود کو مارکوئس کہہ رہے تھے، لیکن پھر بھی انہیں مالی مسائل کا سامنا کرنا پڑا۔ وہ اور اس کی بیوی اس کی ابتدائی سرگرمیوں کے باوجود اب بھی ایک ساتھ رہ رہے تھے۔ اس کی عدالتی حیثیت کو ایک خط میں "نچلے اور برے گروہ" سے مسلسل خطرہ لاحق تھا، اور بظاہر انہی لوگوں نے اس کی پنشن کاٹ دی تھی۔ 23 اکتوبر 1662 کو چمبونیئرس ریٹائر ہوئے اور انہوں نے اپنے عہدے کی واپسی ڈی اینگلبرٹ کو 2000 لیوروں میں فروخت کر دی۔ مؤخر الذکر کو تمام فرائض فوری طور پر سنبھالنے تھے، لیکن اسے کوئی تنخواہ نہیں ملے گی۔ چیمبونیئرس کے ہم عصر، خلاف ورزی کرنے والے جین روسو کے مطابق، موسیقار مستعفی ہونے پر مجبور تھا کیونکہ وہ باسو تسلسل کو انجام نہیں دے سکتا تھا۔ چیمبونینیئرز کی بہت سی بد قسمتی تقریبا یقینی طور پر جین بپٹسٹ لولی کی سپرنٹنڈنٹ ڈی لا میوزک ڈی لا چمبری کے طور پر تقرری کی وجہ سے ہوئی تھی: باسو تسلسل انجام دینا سیکھنا اب بھی دربار میں چیمبونینیئرز کی حیثیت کو کم کر دیتا، جس سے وہ لولی کی آرکیسٹرل فورس کے ایک چھوٹے حصے تک کم ہو جاتا۔ ان کی ریٹائرمنٹ کے بعد، چیمبونیئرس نے روزی کمانے کے لیے پرفارم کرنا جاری رکھا ہوگا، لیکن کنسرٹ کا صرف ایک ریکارڈ باقی ہے، جو 1 نومبر 1665 کو ڈچس آف اورلینز کے سیلون میں تھا۔ انہوں نے 1670 میں ہارپسکارڈ کے ٹکڑوں کی دو جلدیں شائع کیں اور دو سال بعد مشکل مالی حالات میں ان کا انتقال ہو گیا۔ اس کی جائیداد کی بعد از مرگ کی انوینٹری باقی ہے، جس میں فرنیچر، ٹیپسٹریز وغیرہ کو معمولی حالت میں درج کیا گیا ہے، نیز کی بورڈ کے چار آلات: دو ہارپسکارڈز (ایک شاید دو دستی آلہ)، ایک سپینیٹ اور ایک ریگل۔ کام مخطوطات کے ذرائع کی کمی کی وجہ سے، 17 ویں صدی کے پہلے نصف کے فرانسیسی ہارپسکارڈ موسیقی کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں، اور چمبونیئرس اس وقت کے واحد بڑے موسیقار کے طور پر ابھرتے ہیں جن کی ایک بڑی بقا باقی ہے۔ تقریبا 150 ٹکڑے موجود ہیں، ان میں سے تقریبا سبھی رقص کرتے ہیں۔ ساٹھ خود موسیقار نے 1670 میں لیس پیس ڈی کلاوسین کے دو جلدوں میں شائع کیے تھے، اور باقی تقریبا 20 مخطوطات کے ذرائع سے معلوم ہوتے ہیں، جن میں سے زیادہ تر صرف 20 ویں صدی کے وسط اور آخر میں دریافت ہوئے تھے۔ ان میں سے دو خاص اہمیت کے حامل ہیں: مشہور باؤن مخطوطہ اور لندن میں گائی اولڈھم کے مجموعے میں ایک مخطوطہ۔ باؤین مخطوطات میں، دیگر ٹکڑوں کے علاوہ، تقریبا تمام شائع شدہ کاموں کے متبادل ورژن شامل ہیں۔ اولڈھم مخطوطات میں چمبونیئرس کے 22 ٹکڑے ہیں، جن میں سے 13 چمبونیئرس کے ہاتھ میں ہو سکتے ہیں، اور کم از کم ایک (ایلمینڈے لی موٹیئر) بظاہر مخطوطات میں تحریر کیا گیا تھا۔ چیمبونیئرس کا انداز پہلے اور عصری ہارپسکارڈسٹس جیسے ایٹین رچرڈ اور پیئر ڈی لا باری، اور اس سے بھی اہم بات یہ ہے کہ رینے میسانگو، جرمین پنیل، اینیمونڈ گالٹیئر، اور ڈینس گالٹیئر جیسے لیوٹینسٹس کے زیر اثر تشکیل پایا۔ چونکہ کلاسیکی فرانسیسی ہارپسکارڈ انداز کے ارتقاء کا صحیح راستہ ایک معمہ بنی ہوئی ہے، اس لیے اس انداز کو قائم کرنے میں چمبونیئرس کے کردار کا پتہ لگانا ناممکن ہے۔ وہ واضح طور پر فرانسیسی لیوٹ اسکول سے متاثر تھا، جس نے اس کے انداز بریس کو ہارپسکارڈ کے مطابق ڈھال لیا، اور وہ ایسا کرنے والے پہلے لوگوں میں سے ہو سکتا ہے۔ ایک اور اہم اثر کاؤنٹر پوائنٹ میں مکمل گراؤنڈنگ تھا، جو شاید ان کے دادا تھامس سے ان کے والد کے ذریعے منتقل ہوا۔ چمبونیئرس کے فن پاروں کی اکثریت ایلمینڈس، کورانٹس، سرابینڈس، اور گیگس ہیں، جو اس دور کے معیاری رقص کی اقسام ہیں۔ کورانٹس کی تعداد دیگر تمام انواع سے مکمل طور پر زیادہ ہے: ان میں سے 60 سے زیادہ ہیں۔ دیگر رقص کی اقسام میں چمبونیئرس کی سرگرمیاں بھی موجود ہیں، جن میں سب سے اہم چار پاوین اور تین یا چار چاکون ہیں۔ چمبونیئرس کی طرف سے کوئی پیشکش موجود نہیں ہے، حالانکہ یہ صنف بہت مقبول تھی: درحقیقت، وہ اس دور کے واحد بڑے موسیقار ہیں جن کے پاس کوئی کریڈٹ نہیں ہے (حالانکہ مخطوطات بی-بی سی 27220 سے نو گمنام غیر پیمائش شدہ پیشکش ان کے ذریعے ترتیب دی گئی ہوں گی)۔ متعدد ورژن موجود ہیں، جو اسکالرز اور فنکاروں کے لیے کافی مسائل پیش کرتے ہیں، کیونکہ ورژن ڈرامائی طور پر مختلف ہو سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر، شائع شدہ کاموں کے باؤین مخطوطات کے ورژن تقریبا مکمل طور پر بے لباس ہیں، جبکہ شائع شدہ ورژن زیورات سے بھرے پڑے ہیں۔ ایک خاص طور پر نمایاں مثال پاوان ایل اینٹریٹین ڈیس ڈیوکس ہے۔ بوئن ورژن میں اس کا ایک ہی ٹریل ہے، جبکہ شائع شدہ ورژن میں بہت ہی ٹریل کو خارج کر دیا گیا ہے-لیکن 62 دیگر زیورات نظر آتے ہیں۔ ایک اور مثال، سرابندے جینز زیفرز، 11 ذرائع میں پایا جاتا ہے، اور کوئی بھی دو ورژن ایک جیسے نہیں ہیں۔ آخر میں، ٹکڑوں کی گروہ بندی علماء کے لیے ایک اور مسئلہ ہے۔ چمبونیئرس نے اپنے کاموں کو کلیدی کے ذریعہ بیان کردہ سوئٹ کے طور پر شائع کرنے کا انتخاب کیا۔ اکثر ایک ہی سوٹ کے ٹکڑوں کے درمیان موسیقی کے رابطے ہوتے ہیں۔ تاہم، اس طرح کے سوئٹ مخطوطات کے ذرائع سے غائب ہیں، جہاں ٹکڑے صرف کلیدی طور پر گروہ بند نظر آتے ہیں اور سوئٹ نہیں بناتے ہیں۔ مرسین نے "خوبصورت دھنوں اور عمدہ ساتھ والے حصوں کو ایک ساتھ ملانے" اور "تال کی خوبصورتی" کے لیے چمبونیئرس کی منصفانہ تعریف کی، اور درحقیقت چمبونیئرس کا سریلی لائن کا مضبوط احساس ان کی موسیقی کی وضاحتی خصوصیات میں سے ایک تھا۔ وسیع، صاف دھنیں اکثر ان کے آلمینڈس اور کورانٹس کے پورے تناؤ کو مطلع کرتی ہیں۔ تاہم، دلکش سریلی سطح کے نیچے اکثر کافی حد تک پولیفونک پیچیدگی ہوتی ہے، اور احتیاط سے چھپے ہوئے متضاد آلات چمبونیئرس کے کاموں میں کافی عام ہیں یہاں تک کہ اگر زیادہ تر ٹکڑے مکمل طور پر پولیفونک کے بجائے زیادہ ہم جنس پرست ہیں۔ چمبونیئرس کے سوئٹ میں اس طرح کے ساختی روابط غیر معمولی نہیں ہیں، اور بعض اوقات وہ مخطوطات کے مجموعے میں ذیلی گروپوں کی وضاحت کرتے ہیں: لیوری پریمیئر کے تیسرے سوٹ کے تین کورانٹس ایک اہم مثال ہیں، جو شائع شدہ ورژن اور اولڈھم مخطوطات دونوں میں پیمانے کے نقش سے جڑے ہوئے ہیں، جہاں وہ بھی ایک ہی ترتیب میں ایک ساتھ نظر آتے ہیں۔ اسی سوٹ میں نقالی جوابی پوائنٹ کی مزید مثالیں ہیں جو رقص کی ساخت میں کام کرتی ہیں، مثال کے طور پر، آخری گیگ میں اور پہلے چند ٹکڑوں کے تین اور چار حصوں کی بناوٹ میں ٹینر آواز کی موضوعاتی اہمیت میں۔ منتخب ڈسکوگرافی 20 ویں صدی میں پیریڈ پرفارمنس پریکٹس کی آمد کے بعد سے، چمبونیئرس کے کاموں کو متعدد ہارپسکارڈسٹس نے ریکارڈ کیا ہے۔ اس طرح کی ریکارڈنگ، جن میں سے کچھ کو کئی بار دوبارہ جاری کیا گیا ہے، میں درج ذیل شامل ہیں: 1979۔ کینتھ گلبرٹ۔ Livre Premier de Clavecin، سیبسٹین گارنیئر کے 1747 کے ہارپسکارڈ پر۔ ڈیکا/ارگو، زیڈ کے 80 1985۔ فرانکوئس لینجیلی۔ پیس کلاویسن ڈالتے ہیں، ڈیوڈ لی کے دو ہارپسکارڈز پر، رکرز اور بلینچیٹ کے تاریخی آلات کی کاپیاں۔ لیرنکس ایل وائی آر 066 1992۔ سیمپی چھوڑ دیں۔ 1680 میں فلیمش ہارپسکارڈ پر۔ بی ایم جی/ڈی ایچ ایم 05472 77453 2 2003۔ اولیور بومونٹ۔ لیس پیس ڈی کلاوسین، 17 ویں صدی کے آخر میں فرانسیسی ہارپسکارڈ پر۔ یہ ان کی زندگی میں شائع ہونے والی موسیقی چمبونیئرس کی ابتدائی مکمل ریکارڈنگ ہے، اور اس میں متعدد مخطوطات کے ٹکڑے بھی شامل ہیں۔ اے ایس میوزک/اے ایس پروڈکشن اے ایس ایم 00 2016۔ فرانز سلویسٹری، ہارپسکارڈ سوئٹ، آٹھ سوئٹ کا ایک 2-سی ڈی سیٹ، چمبونیئرز کے استعمال کردہ ٹونالیٹیز میں سے ایک۔ برلینٹ کلاسیکس کے ذریعہ جاری کردہ۔ واڈری کے بعد اینڈریا دی میو کے 2014 کے ایک آلے پر پرفارم کیا گیا، 1681 ؛ ایک دو دستی ہارپسکارڈ۔ نوٹوں کے حوالہ جات بیرونی روابط فرانکوئس لینجیلی نے 17 ویں صدی کے اصل فرانسیسی ہارپسکارڈ پر جیک چیمپئن ڈی چیمبونیئرس کا کردار ادا کیا ہے، جسے ونسنٹ ٹیباٹ، ٹولوز نے 1681 میں بنایا تھا، یانک گیلو کے مجموعے سے (نہ کہ لی گیلارڈ، جیسا کہ یوٹیوب پر غلطی سے بیان کیا گیا ہے) 1600 کی دہائی کی پیدائش 1672 کی موت فرانسیسی باروک موسیقار فرانسیسی مرد کلاسیکی موسیقار فرانسیسی ہارپسکارڈسٹ کمپوزرز فار ہارپسکارڈ 17 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار 17 ویں صدی کے مرد موسیقار