Pod (The Breeders album)
پوڈ امریکی متبادل راک بینڈ دی بریڈرز کا پہلا اسٹوڈیو البم ہے، جسے 4 اے ڈی ریکارڈز نے 29 مئی 1990 کو جاری کیا۔ اسٹیو البینی کے ذریعہ تیار کردہ اس البم میں آواز اور گٹار پر بینڈ لیڈر کم ڈیل، باس پر جوزفین وگس، ڈرم پر برٹ والفورڈ، اور گٹار پر تانیا ڈونیلی شامل ہیں۔ البینی کی پروڈکشن نے تکنیکی کامیابی پر آواز کو ترجیح دی ؛ فائنل بینڈ کی بے ساختہ لائیو "ان اسٹوڈیو" پرفارمنس کے حق میں ہوتا ہے۔ بریڈرز 1988 میں اس وقت تشکیل پائے جب پکسیز کے باس پلیئر ڈیل نے ایک یورپی دورے کے دوران تھروئنگ میوزز کے ڈونیلی سے دوستی کی۔ انہوں نے 1989 میں ایک ملک سے متاثر ڈیمو ریکارڈ کیا، جس کے نتیجے میں 4 اے ڈی کے شریک بانی ایوو واٹز رسل نے ایک البم، پوڈ کو فنڈ کیا، جو اس سال اسکاٹ لینڈ کے ایڈنبرا میں پیلڈیم اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیا گیا۔ جزوی طور پر پکسیز کے ساتھ ڈیل کے کام کی وجہ سے، اس البم کی بڑے پیمانے پر توقع کی جارہی تھی، خاص طور پر یورپ میں۔ یہ ایک تنقیدی اور مقبول کامیابی بن گئی، جو برطانیہ میں 22 نمبر پر پہنچ گئی۔ ناقدین نے اس کی تاریک، جنسی دھنوں کی تعریف کی، اور اس کا موازنہ پکسیز سے کیا۔ نروانا کے کرٹ کوبین نے کہا کہ یہ ان کے پسندیدہ ریکارڈز میں سے ایک ہے، اور پچفورک نے اسے 1990 کی دہائی کے بہترین البمز کی فہرست میں 81 ویں نمبر پر رکھا۔ کور آرٹ کو وان اولیور نے ڈیزائن کیا تھا اور اس میں ایک شخص کو دکھایا گیا ہے جو ایلوں کی بیلٹ پہنے ہوئے فرٹیلٹی ڈانس کر رہا ہے۔ پس منظر 1988 میں، پکسیز کے کم ڈیل کی دوستی تھروئنگ میوزز کی تانیا ڈونیلی سے اس وقت ہوئی جب ان کے متعلقہ بینڈ نے یورپ کا مشترکہ دورہ کیا۔ ڈیل اور ڈونیلی نے گٹار بجانے، بیئر پینے اور میوزیکل آئیڈیاز شیئر کرنے میں ایک ساتھ وقت گزارا۔ وہ اکثر بینڈ کے آبائی شہر بوسٹن میں ایک ساتھ کلبنگ کرتے تھے۔ شوگرکیوبس کے ایک کنسرٹ میں شرکت کے دوران، دونوں نے نشے میں رقص کے گانے لکھنے اور ریکارڈ کرنے کا فیصلہ کیا۔ ان کی ایک ساتھ کام کرنے کی پہلی کوشش ایک "نامیاتی ڈانس بینڈ" کے خیال پر مبنی تھی جس میں ڈیل آن باس، ڈونیلی گٹار پر، اور دو ڈھول باز شامل تھے۔ انہوں نے ڈونیلی کا "رائز" تھروئنگ میوزز کے ڈیوڈ نارسیزو کے ساتھ ریکارڈ کیا، اور مزید اوریجنلز کے ساتھ ساتھ روفس اور چاکا خان کی "ٹیل می سمتھنگ گڈ" کا سرورق بھی ترتیب دیا۔ جوڑی کے نئے مواد کی ریکارڈنگ کے بغیر ڈیڑھ سال گزر گیا۔ اس دوران، انہوں نے فیصلہ کیا کہ رقص موسیقی میں ان کی کوشش کام نہیں کر رہی ہے، اور اپنے گانوں کو ایک مختلف صنف کے لیے دوبارہ ترتیب دینے کا عزم کیا۔ ڈیل ڈونیلی کے ساتھ اپنے کام کے بارے میں زیادہ سنجیدہ ہو گئی جب پکسیز کے بلیک فرانسس نے اعلان کیا کہ وہ سولو ٹور کر رہے ہیں۔ اس نے فیصلہ کیا کہ اگر وہ پکسیز سے باہر سرگرم رہ سکتا ہے، تو وہ بھی کر سکتی ہے۔ صحافیوں نے قیاس آرائی کی ہے کہ ڈیل نے اپنے کم ہوتے کردار اور پکسیز میں تخلیقی ان پٹ کی کمی کی وجہ سے ایک نیا بینڈ شروع کرنے کے لیے حوصلہ افزائی محسوس کی، جس کی ڈیل نے اکثر تردید کی ہے۔ تاہم، ایک انٹرویو میں انہوں نے فرانسس کے بینڈ کے تقریبا تمام گانوں میں مرکزی آواز میں گانے کے بارے میں ناراضگی سے شکایت کی اور کہا کہ اگر وہ پکسیز میں مزید نہیں گا سکتیں تو اس کے بجائے وہ دوسرے بینڈ میں گائیں گی۔ پکسیز کے گٹارسٹ جوئے سینٹیاگو نے بعد میں یاد کیا کہ ڈیل کو اپنی تخلیقی صلاحیتوں کے اظہار کے لیے گروپ میں گانوں کی شراکت کرنے کی شدید خواہش تھی، لیکن آخر کار انہوں نے خود استعفی دے دیا اور فرانسس کو بینڈ کے واحد گلوکار اور نغمہ نگار کے طور پر قبول کر لیا۔ فرانسس کے مطابق، ڈیل نے ایک بار گروپ کو کئی نئے گانے پیش کیے تھے جنہیں قبول نہیں کیا گیا تھا کیونکہ وہ بینڈ کے ذخیرے سے بہت مختلف لگتے تھے۔ سینٹیاگو کے خیال میں، فرانسس کی طرف سے گانوں کو مسترد کرنا ان کے اس رویے کی عکاسی کرتا ہے کہ گروپ "پیزا بناتا ہے، کوکیز نہیں"۔ فرانسس نے 1990 کی دہائی کے وسط میں اعتراف کیا کہ وہ "ذاتی ذائقہ" کی وجہ سے ڈیل کی غیر پکسیز موسیقی کو خاص طور پر پسند نہیں کرتے تھے۔ چونکہ پکسیز اور تھروئنگ میوزز کو مختلف امریکی ریکارڈ لیبلز پر دستخط کیے گئے تھے، اس لیے ڈیل اور ڈونیلی دونوں اپنے مشترکہ منصوبے کے لیے مرکزی نغمہ نگار نہیں ہو سکے۔ انہوں نے ڈیل کی کمپوزیشن پر توجہ مرکوز کی جو پوڈ بن جائے گی، اس کے بعد ڈونیلی کے گانوں کو اگلے البم کے لیے استعمال کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ پوڈز کی ریلیز کے بعد، ڈیل اور ڈونیلی نے بریڈرز کے دوسرے البم کی تیاری میں مؤخر الذکر کے گانوں کا ایک ڈیمو ریکارڈ کیا۔ ڈونیلی نے 1991 میں گروپ چھوڑ دیا، اور اپنے نئے بینڈ، بیلی کے لیے اپنی کمپوزیشنز کا استعمال کیا۔ علیحدگی سے پہلے، اس نے بریڈرز کے 1992 سفاری ای پی میں گٹار اور آواز کا تعاون کیا، حالانکہ اس کی کوئی بھی کمپوزیشن ریکارڈ پر نظر نہیں آتی ہے۔ ڈیمو 1989 میں اس جوڑی نے وائلنسٹ کیری بریڈلی اور باسسٹ رے ہالیڈے کے ساتھ ایک ملکی موسیقی سے متاثر ڈیمو ریکارڈ کیا۔ پال کولڈری نے کئی گانے تیار کیے، لیکن ڈیل نے اپنی پروڈکشن کو "بہت صاف" پایا اور فورٹ اپاچی اسٹوڈیوز کے جو ہارورڈ کو ریمکس کے لیے ملازم رکھا۔ ڈیل نے اس پروجیکٹ کو "دی بریڈرز" کا نام دیا، یہ نام اس نے اور اس کی بہن کیلی نے نوعمر عمر میں پرفارم کرتے وقت استعمال کیا تھا۔ یہ نام ایل جی بی ٹی کمیونٹی میں سیدھے لوگوں کی طرف اشارہ کرنے کے لیے استعمال ہونے والی ایک گستاخانہ اصطلاح سے آیا ہے، جسے کم نے دلچسپ پایا۔ پیویز اور تھروئنگ میوزیز کے یوکے لیبل 4 اے ڈی کے شریک بانی ایوو واٹز رسل بطور نغمہ نگار ڈیمو اور ڈیل کی صلاحیت کے بارے میں پرجوش تھے، اور انہوں نے بینڈ کو البم ریکارڈ کرنے کے لیے 11,000 ڈالر کی پیشگی رقم دی۔ اگرچہ ڈیل نے پکسیز کے ساتھ باس بجایا، لیکن اس نے بریڈرز کے لیے گٹار میں تبدیلی کی، اسے گانے کے دوران سنبھالنا ایک آسان آلہ لگا، اور اس لیے باس پر پرفیکٹ ڈیزاسٹر کی جوزفین وگس کو بھرتی کیا۔ ڈیل نے اسٹیو البینی سے، جس نے پکسیز کے سرف روزا پر کام کیا تھا، البم کو انجینئر کرنے کو کہا۔ ڈیل نے سوچا کہ تمام خواتین کا بینڈ بنانا مزہ آئے گا، "[جیسے] دی بنگلز فرام ہیل"۔ وہ چاہتی تھی کہ کیلی بریڈرز کی ڈرمر بنے، لیکن کیلی کو پروگرام تجزیہ کار کی حیثیت سے اپنی ملازمت سے دور وقت نہیں مل سکا۔ ایک متبادل کے طور پر، البینی نے مشورہ دیا کہ وہ سلینٹ کے برٹ والفورڈ کو آزمائیں، جس نے پوڈ کے لیے فرضی نام شینن ڈوٹن استعمال کیا کیونکہ وہ نہیں چاہتا تھا کہ البم میں اس کی شراکت سلینٹ میں اس کے کردار کو چھپائے۔ ڈیل، وگس اور والفورڈ نے مزید ریہرسل کے لیے لندن میں ڈونیلی کے ساتھ شامل ہونے سے پہلے انگلینڈ کے بیڈفورڈشائر میں وگس کے گھر پر ایک ہفتے تک ریہرسل کی۔ ریکارڈنگ پوڈ جنوری 1990 میں ایڈنبرا، اسکاٹ لینڈ کے پیلڈیم اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیا گیا تھا، جس میں پہلی منزل پر ریکارڈنگ کا سامان اور اوپر بیڈروم تھے۔ سیشن کے دوران، بینڈ کبھی کبھی پاجامے پہنتا تھا، اور ایک سے زیادہ بار بغیر بدلے مقامی پب میں جاتا تھا۔ اگرچہ 4 اے ڈی نے دو ہفتوں کے لیے اسٹوڈیو بک کیا، لیکن بینڈ نے ایک ہی ہفتے میں اپنی ریکارڈنگ مکمل کر لی۔ بقیہ وقت استعمال کرنے کے لیے، لیبل نے ایک میوزک ویڈیو فلمانے کے لیے ایک ٹیلی ویژن کے عملے کی خدمات حاصل کیں، اور بینڈ نے بی بی سی ریڈیو 1 پر جان پیل کے شو کے لیے ایک سیشن ریکارڈ کیا۔ البینی-جنہوں نے نروانا، پیج اینڈ پلانٹ، اور پی جے ہاروی کے البمز سمیت ہزاروں ریکارڈنگز پر کام کیا ہے-اپنے کردار کو فنکارانہ سے زیادہ تکنیکی قرار دیتے ہیں، اور پروڈیوسر کے بجائے انجینئر کے طور پر بیان کیے جانے کو ترجیح دیتے ہیں۔ وہ اینالاگ ریکارڈنگ کی تکنیکوں کو ترجیح دیتے ہیں، اور ایک باریک "وسیع" آواز حاصل کرنے کے لیے اسٹوڈیو میں مائکروفون کی محتاط جگہ کے لیے مشہور ہیں۔ مزید برآں، ریکارڈنگ اور میوزک انڈسٹری کے میکینکس کے بارے میں البینی کے اخلاقی نقطہ نظر میں، وہ بینڈ کے گانوں کے انتظامات کو متاثر کرنے کی کوشش نہ کرنے کی بات کرتے ہیں۔ وہ موسیقی کی صنعت کے بارے میں اپنے صوتی اور مدھم نقطہ نظر کے لیے جانا جاتا ہے، اور پریس اکثر اسے اس طرح پیش کرتا ہے کہ اس کے ساتھ کام کرنا آسان نہیں ہے۔ اس نے بعض اوقات اپنے سابق بینڈ ریپ مین کے نام سے، غلط فہمی کا شکار ہونے کی شہرت بھی حاصل کی ہے۔ اپنی شہرت کے باوجود، ڈونیلی کو یاد ہے کہ وہ البینی کے ساتھ کام کرنے میں خاص طور پر آرام دہ تھی، جسے وہ "میٹھا" سمجھتی تھی۔ وگس اور ڈونیلی دونوں نے تبصرہ کیا ہے کہ اگرچہ البینی اکثر البم کے معیار پر اپنے اثر و رسوخ کو کم کرتے ہیں، لیکن پوڈ کے لیے ان کی شراکت کافی تھی۔ ڈونیلی نے البینی کی اس ان پٹ کے لیے تعریف کی ہے جو اس نے ریکارڈنگ سے پہلے بینڈ کو دی تھی۔ اس میں بینڈ کو صوتی ہم آہنگی کی تعداد کو کم کرنے اور ڈیل کی آواز کو زیادہ اہمیت دینے کے لیے قائل کرنا شامل تھا۔ ڈونیلی کا خیال ہے کہ ہم آہنگی کو ہٹانے نے پرفارمنس کو "زیادہ موثر اور اداس اور مرکوز" بنا دیا۔ البینی نے اسٹوڈیو میں مضبوط براہ راست پرفارمنس کی گرفتاری پر توجہ دی۔ ان کی بنیادی فکر بہترین تکنیکی کارکردگی کے حصول کے بجائے بہترین آواز حاصل کرنا تھی۔ البینی کی یہ پالیسی تھی کہ وہ کبھی بھی ہر گانے کے دو سے زیادہ ٹیک نہ کرے۔ اس کی وجہ سے ڈونیلی کے ساتھ تصادم ہوا، جو یاد کرتا ہے: "اسٹوڈیو میں اس کے ساتھ ہونے والی تمام لڑائیوں کے باوجود، ہر وقت میں اپنے پاجامے میں اوپر ٹپکتا تھا اور چیختا تھا کہ میں گٹار کے اس طرح کے حصے کے ساتھ نہیں رہ سکتا، اگلی صبح مجھے احساس ہوا کہ وہ عام طور پر درست تھا۔" ڈیل اکثر البینی کے ساتھ بھی لڑتی تھی۔ وگس اس بات سے حیران تھے کہ البینی اور دیگر موسیقاروں نے مختصر، شدید دلائل کے ذریعے مسائل کو کتنی جلدی حل کیا، ایک ایسی صلاحیت جسے انہوں نے ان کے امریکی ہونے سے منسوب کیا۔ البینی نے والفورڈ کی ڈھول بجانے کو بینڈ کی آواز کے ایک لازمی حصے کے طور پر دیکھا۔ پھر 19 سال کی عمر میں، والفورڈ ایک پراعتماد اور "سخت مارنے والا" ڈرمر تھا جو عام طور پر تال کے پیچھے اس کا ایک ڈھول بجاتا تھا۔ سونگ ٹیمپوز وگس کی توقع سے زیادہ تیز تھے، جو جزوی طور پر اس لیے پیدا ہوئے کیونکہ ڈیل کے پاس اپنی لائنوں کو سست انداز میں گانے کے لیے سانسوں پر قابو نہیں تھا۔ موسیقی اور بول پوڈ میں بہت کم آلات ہیں۔ موسیقی کے نقاد کولن لارکن نے اس البم کو اس کی خطرناک دھنوں اور بلند آواز والے گٹار کی وجہ سے پکسیز سے تشبیہ دی۔ نیو یارک ٹائمز کیرن شوئمر نے بھی پکسیز سے مماثلت پائی، پوڈس کا حوالہ دیتے ہوئے "کونیی دھنیں، بکھرے ہوئے ٹیمپو اور اسکریننگ ڈائنامکس"، لیکن محسوس کیا کہ اس کے باوجود البم کی اپنی شناخت ڈیل کے پچھلے بینڈ سے الگ ہے۔ ڈیمو کے برعکس، البم میں ملک سے متاثر آواز نہیں ہے۔ دوسرے مصنفین نے البم کے خوفناک، جنسی اور جوانی کے احساس کو نوٹ کیا ہے۔ پچفورک کے میٹ لیمی نے لکھا ہے کہ ڈیل کی گلوکاری خوفناک ہے، اور ایک افسانوی سائرن یا ایک نوجوان لڑکی کو ہتھیار چھپانے کی طرف راغب کرتی ہے۔ میلوڈی میکرز ٹیڈ میکو نے گانوں کے لہجے کا موازنہ پولٹرجسٹ کی معصوم نظر آنے والی لڑکی سے کیا جو خون چھڑکتی ہے۔ البینی نے کہا کہ "کم کی اپنی موسیقی کو پیش کرنے میں بیک وقت ایک دلکشی تھی جو بچوں جیسی اور گھبراہٹ والی اور مکمل طور پر پختہ اور ایک طرح سے گندی بھی تھی۔ [اس میں] ایسی چیزوں کے ساتھ لڑکیوں کا ایک طرح کا کشش تھا جو خوبصورت تھیں لیکن یہ ایک طرح سے سینگ دار بھی تھی۔ یہ ایک جوڑا تھا جو اس وقت غیر معمولی تھا۔ آپ کو اس وقت خواتین فنکاروں سے زیادہ جانکاری نہیں ملی۔ " سونگز ڈیل نے کہا ہے کہ بہت سے گانے جنسی نوعیت کے ہیں۔ سست رفتار افتتاحی ٹریک "گلوریس" ایک ایسے بالغ کو بیان کرتا ہے جسے بچپن میں ایک خالہ کے ذریعہ چھیڑ چھاڑ کی مبہم لیکن خوشگوار یادیں ہیں۔ یہ اور اگلا گانا، "ڈو"، رے ہالیڈے نے مشترکہ طور پر لکھا تھا۔ "ڈو" ایک شیزوفرینک نوعمر جوڑے سے متعلق ہے جو تھورازین لینے کے بعد حقیقت پر اپنی گرفت کھو دیتا ہے ؛ ایک فریب کی حالت میں وہ اپنے شہر کو جلانے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ لی می نے اس ٹریک کو ایک خوبصورت، پکڑنے والے معیار کے حامل کے طور پر بیان کیا، جبکہ این ایم ایز اسٹیو لاماک نے اسے اچھے اثر کے لیے کم آلات کے استعمال کی ایک مثال کے طور پر پیش کیا ("اسٹرپڈ ڈاؤن لیکن پنچ")۔ لارکن کا خیال ہے کہ بیٹلز کے "ہیپینیس از اے وارم گن" کا بینڈ کا سرورق ایک رگڑ کو حاصل کرتا ہے جس کا اصل صرف اشارہ کرتا ہے، اور لاماک نے اس کی تنگ آواز اور نمایاں ڈھول کے حصے پر تبصرہ کیا۔ بریڈرز نے یہ گانا واٹز رسل کی تجویز پر ریکارڈ کیا۔ "اے!" مصنف مارٹن آسٹن کے مطابق-ایک سست رفتار، محدود ڈھول بجانا، کیری بریڈلی کی ایک اداس وائلن پرفارمنس، اور ڈیل کی غیر متوقع طور پر خام گانا ہے۔ اس نے "دی انسیکٹ سونگ" کا عنوان استعمال کرنے کا منصوبہ بنایا تھا کیونکہ اس کے بول ایک کیڑے کی کہانی بیان کرتے ہیں جو دوسروں کی حوصلہ افزائی کرتے ہیں، اس امید پر کہ وہ قدم نہیں رکھیں گے۔ ڈیل نے کہا ہے کہ "ہیل باؤنڈ" نے ایک ایسے جنین کو بیان کیا ہے جو اسقاط حمل سے بچ جاتا ہے، اور یہ کہ یہ گانا "ایک بھاری دھات کے گیت کی طرح ہے، 'ہم سب جہنم میں ہیں"۔ انہوں نے اس سطر کا حوالہ دیا کہ "اندرونی چاقوؤں کے باوجود یہ زندہ ہے" جس میں ان کی لکھی ہوئی سب سے شرمناک دھن موجود ہے۔ ریکارڈنگ سے پہلے، بینڈ کے دوسرے اراکین نے اسے لائن کے بارے میں چھیڑا، لیکن چونکہ وہ اس سے بہتر متبادل کے بارے میں نہیں سوچ سکتی تھی، اس لیے اس نے جملے کو برقرار رکھا لیکن الفاظ کو سمجھنے میں مشکل بنانے کے لیے لائن کو گھمایا۔ ساشا الکوٹ کے لیے، جو بوسٹن ہیرالڈ کے لیے لکھتی ہیں، اس گانے میں "شدید سر بجانے والے گانے" کے ساتھ ساتھ نرم سنکی کے عناصر بھی شامل ہیں۔ "وین آئی ویز اے پینٹر" کے بارے میں، اگلا ٹریک، لاماک ڈیل کی سخت آواز سے متاثر ہوا اور اس کے اسٹاپ اسٹارٹ گٹار ریف کی تعریف کی۔ نقاد روب شیفیلڈ نے اس گانے کو اسپن الٹرنیٹیو ریکارڈ گائیڈ میں البم کی ایک خاص بات قرار دیا، اور پیئرس کلفٹن نے اس کی تشریح عجیب یا بصورت دیگر غیر تسلی بخش جنسی تعلقات کے بارے میں کی۔ ایل پی ورژن کا سائیڈ 2 "خوش قسمتی سے چلا گیا" سے شروع ہوتا ہے، جسے لاماک نے البم کے دوسرے نصف حصے کے لیے ایک پرکشش پاپ ذائقہ والی افتتاحی کے طور پر بیان کیا۔ ڈیل نے اصل میں کئی سال پہلے کیلی کے ساتھ گانے کی مشق کی تھی۔ دھن ایک ایسی عورت سے متعلق ہے جو مر چکی ہے لیکن اپنے پریمی پر جنونی نظر رکھتی ہے، جو موت کے بعد بھی اسے ترک کرنے کے قابل نہیں ہے۔ "ایرس" کی تشریح لارکن اور نقاد وائف اسٹینجر نے ماہواری کے بارے میں کی تھی۔ 1990 کے ایک انٹرویو میں، ڈیل نے کہا کہ یہ گانا "جیسے مٹر کی پھلی کے پھول اور پھر پکنے اور بدبودار ہونے" سے متعلق ہے، اور اسے حقیقت پسندوں کے "خواتین کو مچھلی سے جوڑنے" سے جوڑا۔ مصنف سائمن رینالڈز نے ڈیل کی بار بار دہرائے جانے والے لفظ "اوہ! "، اس کے ساتھ ساتھ" سخت، گرینی فیڈ بیک کے چھوٹے گیسس "۔ والفورڈ کے بار بار آنے والے جنسی خواب نے "اوپنڈ" کے بولوں کو متاثر کیا۔ ٹریک میں ایک خوش کن تال ہے اور اسٹینجر نے اسے حیرت انگیز طور پر سننے والے کو حقیقت اور مافوق الفطرت کے درمیان لانے کے طور پر بیان کیا تھا۔ "صرف 3s میں"، جو ڈیل نے ڈونیلی کے ساتھ لکھا تھا، ایک تین جنسی تعلقات کے بارے میں ہے۔ آل میوزک کی ہیدر فیریس نے ریکارڈنگ کو "سنسنی خیز" قرار دیا اور کہا کہ یہ پکسیز کے کام سے زیادہ نرم اور دوستانہ آواز تھی۔ "لائم ہاؤس" کو بل بورڈ کے جائزے میں "ایونٹ گیراج" کے احساس کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ اس گانے کا تعلق شیرلوک ہومز کے افیون کے ڈیرے میں طویل اور آرام دہ گھنٹے گزارنے سے ہے۔ وگس نے فائنل ٹریک، "میٹل مین" پر ہسپانوی گٹار لکھا اور بجایا۔ اس گانے میں اس کے اور ڈیل کے درمیان ہم آہنگی ہے۔ وگس کی بولی جانے والی آوازوں کا موازنہ اسٹینجر نے گروپ وائر سے اور رینالڈز نے سونک یوتھ کے کم گورڈن کے صوتی انداز سے کیا تھا۔ آسٹن نے اس راگ کا موازنہ پکسیز کے "کیکٹس" سے کیا۔ ریلیز پوڈ برطانیہ میں 29 مئی 1990 کو 4 اے ڈی تک جاری کیا گیا تھا۔ واٹز رسل نے دونوں البمز کی زیادہ موثر تشہیر کے لیے ڈھائی ماہ بعد پکسیز کی بوسانووا کی ریلیز کی تاریخ کے زیادہ قریب نہ ہونے کا منصوبہ بنایا۔ واٹز رسل کا خیال تھا کہ یہ البم پکسیز کے امریکی ڈسٹری بیوٹر الیکٹرا کے بجائے امریکی آزاد ڈسٹری بیوشن لیبل کے لیے بہتر موزوں ہوگا، اور پوڈ ٹو رف ٹریڈ امریکہ کو لائسنس یافتہ ہوگا۔ جب رف ٹریڈ کا یہ ڈویژن دیوالیہ ہو گیا تو الیکٹرا نے امریکہ میں پوڈ کی تقسیم سنبھال لی۔ ڈیل نے نوٹ کیا ہے کہ بریڈرز کو رف ٹریڈ کے دیوالیہ ہونے کی وجہ سے ابتدائی امریکی فروخت سے کوئی رائلٹی نہیں ملی۔ ڈیل اور ڈونیلی کی شمولیت کی وجہ سے برطانوی میوزک پریس کو اس البم کی وسیع پیمانے پر توقع تھی-جو بالترتیب پکسیز اور تھروئنگ میوزیس کے ساتھ ان کے انتہائی قابل قدر کام سے جانا جاتا ہے-اور البینی، جو اسی طرح اپنے پچھلے انجینئرنگ کے کام کے لیے مضبوط شہرت رکھتے تھے۔ یہ برطانیہ میں نمبر 22 پر پہنچ گیا، جہاں اسے میلوڈی میکر میں ایک پورے صفحے کے اشتہار کے ذریعے اور نیدرلینڈ میں نمبر 73 کے ذریعے فروغ دیا گیا۔ پوڈ اعتدال سے اچھی طرح فروخت ہوا، حالانکہ ڈیل نے نوٹ کیا ہے کہ یہ ان کے اگلے البم، لاسٹ سپلیش (1993) کے مقابلے میں "کبھی [کچھ بھی] فروخت نہیں ہوا"، جسے امریکہ میں پلاٹینم اور برطانیہ میں سلور کی سند دی گئی تھی۔ ڈیل نے البم کے عنوان کا خیال ایک پینٹنگ سے لیا جو اس نے بوسٹن میں دیکھی تھی۔ اس کے لیے، لفظ "پوڈ" نے بچہ دانی کو جنم دیا، جس کا ذکر وگس نے زرخیزی کے موضوع اور گروپ کے نام سے کیا ہے۔ کور آرٹ کو طویل عرصے سے 4 اے ڈی البم ڈیزائنر وان اولیور نے ڈیزائن کیا تھا اور اس میں فوٹو گرافی کیون ویسٹن برگ نے کی تھی۔ اولیور نے ڈیل کو بہکانے کی کوشش میں، جس کے بارے میں اس کا خیال تھا کہ وہ مزاح کی تعریف کرے گا، اپنے انڈرویئر پر مردہ ایلوں کی ایک بیلٹ لگا دی، جسے اس نے فالک علامتوں کے طور پر بنایا تھا۔ اس نے زرخیزی کا رقص پیش کیا، جبکہ ویسٹین برگ نے دھندلاپن اور دیگر بصری اثرات حاصل کرنے کے لیے طویل نمائش کا استعمال کرتے ہوئے اس کی تصاویر لیں۔ استقبالیہ البم کو عام طور پر خوب پذیرائی ملی۔ کئی میوزک نقادوں نے اس البم کا موازنہ پکسیز کے ساتھ ڈیل کے کام سے کیا، جن میں ولیم وان میٹر، روب شیفیلڈ، اور اسپن کے اسٹیو کینڈل شامل تھے۔ کینڈل اور شیفیلڈ نے "خوش قسمتی سے چلا گیا" سمیت ٹریک کا ذکر اس گروپ کے گانوں سے بہتر کیا۔ کینڈل نے نوٹ کیا کہ پوڈ نے پکسیز کے "گیگنٹک" کے مداحوں سے اپیل کی، جسے ڈیل نے لکھا اور گایا تھا۔ آل میوزک میں، ہیدر فیریس نے پوڈ کو "متحرک طور پر تخلیقی ڈیبیو" کے طور پر بیان کیا جو پکسیز کے 1990 کے البم بوسانووا سے بہتر تھا، اور دلیل دی کہ پکسیز کو ڈیل کی زیادہ کمپوزیشن ریکارڈ کرنی چاہیے تھیں۔ دی رف گائیڈ ٹو راکس پیئرس کلفٹن اور میلوڈی میکرز سائمن رینالڈز نے پکسیز کے کام کے مقابلے میں پوڈ کو توانائی کی کمی کے طور پر دیکھا۔ کلفٹن کے لیے، یہ "پلڈنگ" تھا، جبکہ رینالڈز نے محسوس کیا کہ یہ "رکاوٹ، مردہ، چپچپا" لگتا ہے اور "اسے پکسیز کی طرح کبھی نہیں پھٹنے دیتا"۔ رینالڈز نے مزید کہا کہ "جب بھی کوئی گانا رفتار یا زور حاصل کرتا ہے، [بریڈرز] ایک عجیب سا ٹکڑا پھینک دیتے ہیں، ایک گیئر بدل جاتا ہے یا اچانک رک جاتا ہے۔ وہ سادہ چٹان کے جوش و خروش کے خیال سے ناخوش نظر آتے ہیں۔ " دی اے ٹو ایکس آف الٹرنیٹیو میوزک کے اسٹیو ٹیلر نے بھی پوڈ کو پکسیز کی موسیقی سے کمتر پایا، لیکن ڈیل کی باس سے گٹار کی طرف جانے کی صلاحیت سے متاثر ہوئے۔ کچھ جائزوں میں پوڈ کو کم ترقی یافتہ یا غیر معقول پایا گیا۔ بلینڈر میں جون ڈولن نے اس کا موازنہ ایک ناقص تعمیر شدہ عمارت سے کیا۔ دی ولیج وائس کے رابرٹ کرسٹگاؤ نے اسے غیر موافق طور پر ایک بینڈ کے کام سے زیادہ "آرٹ پروجیکٹ" کے طور پر بیان کیا، اور انٹرٹینمنٹ ویکلی میں گریگ سینڈو نے محسوس کیا کہ بعض اوقات دھنوں کو مجبور کیا جاتا ہے۔ ٹروزر پریس کے وائف اسٹینجر نے پہلی طرف کو "تھوڑا سا متزلزل" قرار دیا لیکن سائیڈ 2 کو "بالکل کامل" سمجھا۔ این ایم ایز اسٹیو لاماک نے البم کو "ٹینٹیلائزنگ راک کا ایک تنگ ٹکڑا" قرار دیا، اور کہا کہ جن سامعین نے اسے بہت کم سمجھا وہ جلد ہی اسے پسند کریں گے۔ دی نیویارک ٹائمز کی کیرن شومر نے پوڈ کی ذہانت اور اصلیت کی تعریف کی۔ میراث نروانا کے گلوکار کرٹ کوبین اکثر پوڈ کو اپنے پسندیدہ البمز میں سے ایک قرار دیتے ہیں۔ انہوں نے اسے اپنے نجی جرائد میں اپنے ساتویں اور پھر تیسرے پسندیدہ البم کے طور پر درج کیا، اور کہا کہ یہ 1992 کے میلوڈی میکر کے مضمون میں ان کا نمبر ایک پسندیدہ البم تھا، جس میں انہوں نے کہا: "جس طرح سے وہ [گانے] تشکیل دیتے ہیں وہ مکمل طور پر منفرد، بہت ماحول دوست ہے۔" کوبین 1980 کی دہائی میں اپنے بینڈ بگ بلیک کو پہلی بار سننے کے بعد سے اسٹیو البینی کے ساتھ کام کرنے کی خواہش رکھتے تھے۔ کوبین کی پوڈ اور سرفیر روزا کی خصوصی تعریف کے ساتھ ساتھ اسی طرح کی ڈھول کی آواز کی خواہش، "جعلی ساؤنڈنگ ایفیکٹس باکسز کے بجائے کینائی مائکروفون پلیسمنٹ کے ساتھ پیدا ہونے والی قدرتی، طاقتور آواز"، جو انہیں ایروسمتھ کے راکس کی یاد دلاتی ہے-پھر اس نے البینی کو نروانا کے تیسرے اسٹوڈیو البم، ان اتیرو کے پروڈیوسر کے طور پر منتخب کیا۔ پوڈ نے کورٹنی لو کی گیت لکھنے کو لائیو تھرو دیز پر بھی متاثر کیا، جو اس کے بینڈ ہول کا دوسرا البم تھا۔ 2018 میں نقاد امندا پیٹروسچ نے معاصر انڈی راک موسیقاروں کورٹنی بارنیٹ، لوسی ڈیکس اور جولین بیکر پر پوڈ کے پائیدار اثر کو نوٹ کیا۔ 2007 میں البینی نے کہا کہ وہ محسوس کرتے ہیں کہ پوڈ ان کے تیار کردہ بہترین البمز میں سے ایک ہے۔ 2015 میں اسٹیریوگم کے ایک مضمون میں اسے البینی کا آٹھواں بہترین البم قرار دیا گیا۔ ڈونیلی نے اسے اپنے البمز میں "سچے" کے طور پر بیان کیا اور کہا کہ "یہ واقعی بالکل ویسا ہی محسوس ہوتا ہے جیسا کہ ہم اسے کر رہے تھے"۔ وگس نے پوڈ کے لیے اپنے جاری شوق کے بارے میں بات کی ہے، اور یاد کیا ہے کہ البم بنانے میں ہر کوئی وقف اور توجہ دینے والا تھا ؛ ڈیل کے لیے، البم "صرف جادو" ہے۔ 2003 میں پچفورک نے البم کو 1990 کی دہائی کا 81 واں بہترین البم قرار دیا۔ اسے این ایم ای کی 500 عظیم ترین البمز آف آل ٹائم لسٹ (2013) میں 463 ویں نمبر پر رکھا گیا تھا اور اسے دی گارڈینز 1000 البمز ٹو ہیئر بیفور یو ڈائی (2007) میں شامل کیا گیا تھا۔ دونوں اشاعتوں کے الگ الگ مضامین نے بریڈرز کے "ہیپینیس از اے وارم گن" کے ورژن کو بیٹلز کے گانے کے بہترین سرورق ورژن میں درجہ دیا ہے۔ ٹریک لسٹنگ پرسنل دی بریڈرز کم ڈیل-لیڈ ووکلز، گٹار تانیا ڈونیلی-گٹار، بیکنگ ووکلز برٹ والفورڈ (شینن ڈوٹن کے نام سے جانا جاتا ہے)-ڈھول، بیکنگ ووکلز جوزفین وگس-ہسپانوی گٹار اور "میٹل مین" پر لیڈ ووکلز، باس، بیکنگ ووکلز اضافی اہلکار اسٹیو البینی-انجینئر، بولی جانے والی آواز کیری بریڈلی-وائلن مائیکل ایلن-"اوہ!" پر بیکنگ ووکلز۔ وان اولیور/V23-آستین ڈیزائن کیون ویسٹین برگ-فوٹو گرافی چارٹس حوالہ جات نوٹ فوٹ نوٹ حوالہ جات 1990 ڈیبیو البمز 4AD البمز دی بریڈرز البمز اسٹیو البینی کے ذریعہ تیار کردہ البمز