Stereophonic sound
سٹیریوفونک آواز، یا زیادہ عام طور پر سٹیریو، صوتی پنروتپادن کا ایک طریقہ ہے جو ایک کثیر جہتی، 3 جہتی قابل سماعت نقطہ نظر کو دوبارہ تخلیق کرتا ہے۔ یہ عام طور پر دو لاؤڈ اسپیکرز (یا سٹیریو ہیڈ فون) کی ترتیب کے ذریعے دو آزاد آڈیو چینلز کا استعمال کرکے اس طرح حاصل کیا جاتا ہے کہ قدرتی سماعت کی طرح مختلف سمتوں سے سنی جانے والی آواز کا تاثر پیدا ہو۔ چونکہ کثیر جہتی نقطہ نظر اہم پہلو ہے، اس لیے سٹیریوفونک کی اصطلاح دو سے زیادہ چینلز یا اسپیکرز جیسے کواڈرافونک اور سراؤنڈ ساؤنڈ والے سسٹمز پر بھی لاگو ہوتی ہے۔ بائنورل ساؤنڈ سسٹم بھی سٹیریوفونک ہوتے ہیں۔ سٹیریو ساؤنڈ 1970 کی دہائی سے تفریحی ذرائع ابلاغ جیسے براڈکاسٹ ریڈیو، ریکارڈ شدہ میوزک، ٹیلی ویژن، ویڈیو کیمروں، سنیما، کمپیوٹر آڈیو اور انٹرنیٹ میں عام استعمال میں ہے۔ لفظ سٹیریوفونک یونانی (سٹیریوس، "فرم، سالڈ") + (فون، "ساؤنڈ، ٹون، وائس") سے ماخوذ ہے اور یہ 1927 میں ویسٹرن الیکٹرک نے لفظ سٹیریوسکوپک کے ساتھ مشابہت کے ذریعے وضع کیا تھا۔ اسٹیریو ساؤنڈ سسٹمز کو دو شکلوں میں تقسیم کیا جا سکتا ہے: پہلا حقیقی یا قدرتی سٹیریو ہے جس میں مائیکروفون کی ایک صف کے ذریعے کسی بھی قدرتی بازگشت کے ساتھ زندہ آواز کو پکڑا جاتا ہے۔ اس کے بعد سگنل کو متعدد لاؤڈ اسپیکرز پر دوبارہ پیش کیا جاتا ہے تاکہ براہ راست آواز کو زیادہ سے زیادہ قریب سے دوبارہ تخلیق کیا جا سکے۔ دوسرا مصنوعی یا پین سٹیریو، جس میں ایک واحد چینل (مونو) آواز کو متعدد لاؤڈ اسپیکرز پر دوبارہ پیش کیا جاتا ہے۔ ہر اسپیکر کو بھیجے گئے سگنل کے نسبتا طول و عرض کو تبدیل کرکے، ایک مصنوعی سمت (سننے والے سے متعلق) تجویز کی جا سکتی ہے۔ وہ کنٹرول جو سگنل کے اس رشتہ دار طول و عرض کو تبدیل کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے اسے پین پاٹ (پینورامک پوٹینومیٹر) کہا جاتا ہے۔ متعدد پین پوٹ والے مونو سگنلز کو ایک ساتھ جوڑ کر، ایک مکمل لیکن مکمل طور پر مصنوعی صوتی میدان بنایا جا سکتا ہے۔ تکنیکی استعمال میں، صوتی ریکارڈنگ اور صوتی پنروتپادن کا مطلب ہے جو ریکارڈ شدہ اشیاء اور واقعات کی متعلقہ پوزیشنوں کو انکوڈ کرنے کے لیے سٹیریوگرافک پروجیکشن کا استعمال کرتا ہے۔ دو چینل سٹیریو ریکارڈنگ کے دوران، دو مائیکروفون صوتی ماخذ کے مقابلے میں حکمت عملی سے منتخب کردہ مقامات پر رکھے جاتے ہیں، دونوں بیک وقت ریکارڈنگ کرتے ہیں۔ ریکارڈ کیے گئے دونوں چینل ایک جیسے ہوں گے، لیکن ہر ایک کے پاس آمد کے وقت اور صوتی دباؤ کی سطح کی الگ الگ معلومات ہوں گی۔ پلے بیک کے دوران، سننے والے کا دماغ ریکارڈ شدہ اشیاء کی پوزیشنوں کو مثلث کرنے کے لیے وقت اور آواز کی سطح میں ان ٹھیک ٹھیک فرقوں کا استعمال کرتا ہے۔ چونکہ ہر مائکروفون ہر ویو فرنٹ کو قدرے مختلف وقت پر ریکارڈ کرتا ہے، اس لیے ویو فرنٹ مرحلے سے باہر ہوتے ہیں ؛ اس کے نتیجے میں، تعمیری اور تباہ کن مداخلت ہو سکتی ہے اگر دونوں ٹریک ایک ہی اسپیکر پر واپس چلائے جائیں۔ اس رجحان کو فیز منسوخی کہا جاتا ہے۔ اتفاق سے جوڑے والے مائکروفون کے انتظامات چینلز کے درمیان کم سے کم مرحلے کے فرق کے ساتھ سٹیریو ریکارڈنگ تیار کرتے ہیں۔ ابتدائی کام کلیمنٹ ایڈر نے 1881 میں پیرس میں پہلے دو چینل والے آڈیو سسٹم کا مظاہرہ کیا، جس میں ٹیلی فون ٹرانسمیٹرز کا ایک سلسلہ پیرس اوپیرا کے اسٹیج سے پیرس الیکٹریکل ایگزیبیشن کے کمروں کے ایک سوٹ سے منسلک تھا، جہاں سامعین ہر کان کے لیے ریسیورز کے ذریعے پرفارمنس کی براہ راست ترسیل سن سکتے تھے۔ سائنٹیفک امریکن نے اطلاع دی: اس دو چینل والے ٹیلی فونک عمل کو فرانس میں 1890 سے 1932 تک تھیٹروفون کے طور پر اور انگلینڈ میں 1895 سے 1925 تک الیکٹروفون کے طور پر تجارتی بنایا گیا تھا۔ دونوں خدمات ہوٹلوں اور کیفے میں سکے سے چلنے والے وصول کنندگان کے ذریعے یا نجی گھروں کی سبسکرپشن کے ذریعے دستیاب تھیں۔ ایسے معاملات سامنے آئے ہیں جن میں دو ریکارڈنگ لیتھز (بیک وقت دو ماسٹرز تیار کرنے کی خاطر) کو دو الگ الگ مائکروفون سے کھلایا گیا تھا۔ جب دونوں ماسٹرز زندہ رہتے ہیں، تو جدید انجینئرز جان بوجھ کر سٹیریوفونک ریکارڈنگ ٹیکنالوجی موجود ہونے سے پہلے کے وقت سے اسٹیریو ریکارڈنگ تیار کرنے کے لیے انہیں ہم آہنگ کرنے میں کامیاب رہے ہیں۔ جدید سٹیریوفونک آواز جدید سٹیریوفونک ٹیکنالوجی 1930 کی دہائی میں برطانوی انجینئر ایلن بلملین نے ای ایم آئی میں ایجاد کی تھی، جس نے سٹیریو ریکارڈز، سٹیریو فلمیں اور سراؤنڈ ساؤنڈ کا پیٹنٹ بھی کروایا تھا۔ 1931 کے اوائل میں، بلوملین اور ان کی اہلیہ ایک مقامی سنیما میں تھے۔ ابتدائی بولیوں کے صوتی پنروتپادن کے نظام میں ہمیشہ اسپیکرز کا صرف ایک سیٹ ہوتا تھا جو اداکار کے اسکرین کے ایک طرف ہونے کے کسی حد تک پریشان کن اثر کا باعث بن سکتا تھا جبکہ اس کی آواز دوسری طرف سے آتی دکھائی دیتی تھی۔ بلوملین نے اپنی بیوی سے اعلان کیا کہ اس نے آواز کو اسکرین کے پار اداکار کی پیروی کرنے کا ایک طریقہ تلاش کر لیا ہے۔ ان خیالات کی ابتداء غیر یقینی ہے، لیکن انہوں نے 1931 کے موسم گرما کے آخر میں آئزک شینبرگ کو ان کی وضاحت کی۔ اس موضوع پر ان کے ابتدائی نوٹ 25 ستمبر 1931 کے ہیں، اور ان کے پیٹنٹ کا عنوان "ساؤنڈ ٹرانسمیشن، ساؤنڈ ریکارڈنگ اور ساؤنڈ ری پروڈکشن سسٹمز میں بہتری اور اس سے متعلق" تھا۔ درخواست کی تاریخ 14 دسمبر 1931 تھی، اور اسے 14 جون 1933 کو یوکے پیٹنٹ نمبر 394,325 کے طور پر قبول کیا گیا۔ پیٹنٹ میں سٹیریو میں بہت سے خیالات کا احاطہ کیا گیا، جن میں سے کچھ آج استعمال ہوتے ہیں اور کچھ نہیں۔ کچھ 70 دعووں میں شامل ہیں: ایک شفلنگ سرکٹ، جس کا مقصد مائیکروفون کے وقفے والے جوڑے سے آواز کو لاؤڈ اسپیکرز کے بجائے سٹیریو ہیڈ فون کے ذریعے دوبارہ پیش کرنے پر دشاتمک اثر کو برقرار رکھنا تھا۔ ایک دوسرے کے دائیں زاویے پر ان کے محوروں کے ساتھ رفتار مائکروفون کی ایک اتفاقیہ جوڑی کا استعمال، جسے اب بھی بلوملین جوڑی کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ریکارڈ کی واحد نالی میں دو چینلز کو ریکارڈ کرتے ہوئے دو نالی کی دیواروں کو ایک دوسرے کے دائیں زاویے پر اور عمودی طور پر 45 ڈگری کا استعمال کرتے ہوئے۔ ایک سٹیریو ڈسک کاٹنے والا سر ؛ ہائبرڈ ٹرانسفارمرز کو بائیں اور دائیں سگنلز اور سم اور فرق سگنلز کے درمیان میٹرکس میں استعمال کرنا ؛ بلوملین نے 1933 کے اوائل میں بائنورل تجربات شروع کیے، اور پہلی سٹیریو ڈسک ان ڈسکس نے دونوں چینلز کو لے جانے کے لیے نالی کی دو دیواروں کو صحیح زاویہ پر استعمال کیا۔ 1934 میں، بلوملین نے لندن کے ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں سر تھامس بیچم کے زیر اہتمام موزارٹ کی جپٹر سمفنی کو اپنی عمودی طرف کی تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے ریکارڈ کیا۔ سنیما کے استعمال کے لیے اس نظام پر زیادہ تر ترقیاتی کام 1935 تک مکمل نہیں ہوا تھا۔ بلوملین کی مختصر ٹیسٹ فلموں میں (خاص طور پر، "ٹرینز ایٹ ہیس اسٹیشن"، جو 5 منٹ 11 سیکنڈ تک جاری رہتی ہے، اور، "دی واکنگ اینڈ ٹاکنگ فلم")، اداکار کی آواز کو فالو کرنے کے ان کے اصل ارادے کو مکمل طور پر محسوس کیا گیا۔ ریاستہائے متحدہ میں، بیل لیبارٹریز کے ہاروی فلیچر بھی سٹیریوفونک ریکارڈنگ اور پنروتپادن کی تکنیکوں کی تحقیقات کر رہے تھے۔ جن تکنیکوں کی تحقیقات کی گئی ان میں سے ایک آواز کی دیوار تھی، جس میں آرکسٹرا کے سامنے کی طرف ایک لائن میں لٹکائے گئے مائکروفون کی ایک بہت بڑی صف کا استعمال کیا گیا تھا۔ 80 تک مائیکروفون استعمال کیے گئے، اور ہر ایک نے ایک ہی طرح کے لاؤڈ اسپیکر کو ایک علیحدہ سننے کے کمرے میں رکھا۔ مارچ 1932 میں فلاڈیلفیا کی اکیڈمی آف میوزک میں لیوپولڈ اسٹوکووسکی اور فلاڈیلفیا آرکسٹرا کے ساتھ کئی سٹیریوفونک ٹیسٹ ریکارڈنگ، ایک ہی موم ڈسک پر دو الگ الگ نالی کاٹنے والے دو اسٹائیلی سے منسلک دو مائکروفون کا استعمال کرتے ہوئے بنائی گئی تھیں۔ سکریبین کے پرومیتھیس: پویم آف فائر کی پہلی (12 مارچ 1932 کو بنائی گئی)، جان بوجھ کر کی گئی سب سے قدیم زندہ بچ جانے والی سٹیریو ریکارڈنگ ہے۔ یہ پرفارمنس ایک آل روسی پروگرام کا حصہ تھی جس میں مسورگسکی کی پکچرز بھی شامل تھی جو ریول آرکیسٹریشن میں ایک نمائش میں تھی، جس کے اقتباسات بھی سٹیریو میں ریکارڈ کیے گئے تھے۔ بیل لیبارٹریز نے 27 اپریل 1933 کو متعدد کلاس اے ٹیلی فون لائنوں پر فلاڈیلفیا سے واشنگٹن ڈی سی کے کانسٹیٹیوشن ہال تک فلاڈیلفیا آرکسٹرا کی براہ راست نشریات کے ساتھ تین چینل والی سٹیریوفونک آواز کا مظاہرہ کیا۔ لیوپولڈ اسٹوکووسکی، جو عام طور پر آرکسٹرا کے کنڈکٹر ہوتے ہیں، ساؤنڈ مکس کو کنٹرول کرنے کے لیے کانسٹیٹیوشن ہال میں موجود تھے۔ پانچ سال بعد، اسی نظام کو ملٹی چینل فلم ریکارڈنگ تک بڑھایا جائے گا اور اسے فلاڈیلفیا کے کنسرٹ ہال سے نیو جرسی کے بیل لیبز میں ریکارڈنگ لیبز تک استعمال کیا جائے گا تاکہ والٹ ڈزنی کی فینٹاسیا (1940) کو ریکارڈ کیا جا سکے جسے ڈزنی نے فینٹاساؤنڈ کہا تھا۔ اسی سال بعد میں، بیل لیبز نے 1933 میں شکاگو ورلڈ میلے میں کانوں کے بجائے مائیکروفون کے ساتھ ڈمی کا استعمال کرتے ہوئے بائنورل آواز کا بھی مظاہرہ کیا۔ دونوں سگنلز کو الگ الگ اے ایم اسٹیشن بینڈ پر بھیجا گیا تھا۔ کارنیگی ہال کا مظاہرہ فلاڈیلفیا آرکسٹرا کے ذریعے ریکارڈ کیے گئے انتخاب کا استعمال کرتے ہوئے، لیوپولڈ اسٹوکووسکی کی ہدایت پر، جس کا مقصد والٹ ڈزنی کی فینٹاسیا میں استعمال نہیں کیا گیا تھا، 9 اور 10 اپریل 1940 کو بیل لیبارٹریز کے ذریعہ کارنیگی ہال کے مظاہرے میں تین بڑے اسپیکر سسٹم استعمال کیے گئے۔ فلم کے ایک ٹکڑے پر ریکارڈ کیے گئے تین موشن پکچر ساؤنڈ ٹریکس کی شکل میں ریکارڈنگ بنا کر مطابقت پذیری حاصل کی گئی تھی جس میں چوتھا ٹریک حجم کی توسیع کو منظم کرنے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ یہ اس دور کی آپٹیکل موشن پکچر فلم پر متحرک رینج کی حدود کی وجہ سے ضروری تھا، تاہم، حجم کمپریشن اور توسیع مکمل طور پر خودکار نہیں تھی، لیکن دستی اسٹوڈیو میں اضافے کی اجازت دینے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ یعنی، مجموعی حجم کی فنکارانہ ایڈجسٹمنٹ اور دوسروں کے سلسلے میں ہر ٹریک کا رشتہ دار حجم۔ اسٹوکووسکی، جو ہمیشہ ساؤنڈ ری پروڈکشن ٹیکنالوجی میں دلچسپی رکھتے تھے، نے ذاتی طور پر مظاہرے میں آواز کو بڑھانے میں حصہ لیا۔ ایک رپورٹ کے مطابق، مقررین نے 100 ڈیسیبل تک کی آواز کی سطح پیدا کی، اور مظاہرے نے سامعین کو "مسحور کر دیا، اور بعض اوقات تھوڑا سا خوفزدہ نہیں کیا"۔ مظاہرے میں موجود سرگئی راچمانینوف نے تبصرہ کیا کہ یہ "حیرت انگیز" لیکن "بلند آواز کی وجہ سے کسی طرح غیر موسیقی" تھا۔ "اس تصویر کو ایک نمائش میں لے لو"، اس نے کہا۔ "مجھے اس وقت تک معلوم نہیں تھا کہ یہ کیا ہے جب تک کہ وہ اچھی طرح سے اس میں شامل نہ ہو گئے۔ بہت زیادہ 'بڑھانا'، بہت زیادہ اسٹوکوسکی "۔ موشن پکچر کا دور 1937 میں، نیو یارک سٹی میں بیل لیبارٹریز نے بیل لیبز اور الیکٹریکل ریسرچ پروڈکٹس انکارپوریٹڈ کے تیار کردہ دو چینل والی سٹیریوفونک موشن پکچرز کا مظاہرہ کیا۔ ایک بار پھر، کنڈکٹر لیوپولڈ اسٹوکووسکی نئی ٹیکنالوجی کو آزمانے کے لیے موجود تھے، فلاڈیلفیا میں اکیڈمی آف میوزک میں ایک خصوصی ملکیتی نائن ٹریک ساؤنڈ سسٹم پر ریکارڈنگ کرتے ہوئے، 1937 میں فلم ون ہنڈریڈ مین اینڈ اے گرل فار یونیورسل پکچرز کی تیاری کے دوران، جس کے بعد ٹریکس کو حتمی ساؤنڈ ٹریک کے لیے ایک میں ملا دیا گیا۔ ایک سال بعد، ایم جی ایم نے مووی ساؤنڈ ٹریکس کے موسیقی کے انتخاب کو ریکارڈ کرنے کے لیے ایک کے بجائے تین ٹریک استعمال کرنا شروع کر دیے، اور بہت جلد چار میں اپ گریڈ ہو گئے۔ ایک ٹریک مکالمے کے لیے، دو موسیقی کے لیے اور ایک صوتی اثرات کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ ایم جی ایم کی پہلی دو ٹریک ریکارڈنگ (اگرچہ مونو میں ریلیز ہوئی) جوڈی گارلینڈ کی "اٹ نیور رینز بٹ واٹ اٹ پورز" تھی، جو 21 جون 1938 کو فلم لو فائنڈز اینڈی ہارڈی کے لیے ریکارڈ کی گئی تھی۔ 1940 کی دہائی کے اوائل میں، موسیقار-کنڈکٹر الفریڈ نیومین نے 20 ویں صدی کے فاکس اسٹوڈیوز کے لیے ملٹی چینل ریکارڈنگ سے لیس ایک ساؤنڈ اسٹیج کی تعمیر کی ہدایت کی۔ اس دور کے کئی ساؤنڈ ٹریک اب بھی ان کے ملٹی چینل عناصر میں موجود ہیں، جن میں سے کچھ ڈی وی ڈی پر جاری کیے گئے ہیں، جن میں ہاؤ گرین واز مائی ویلی، اینا اینڈ دی کنگ آف سیام، دی ڈے دی ارتھ اسٹڈ اسٹیل اور سن ویلی سیرینڈ شامل ہیں، جو آرکسٹرا وائفس کے ساتھ، گلین ملر آرکسٹرا کی واحد سٹیریوفونک ریکارڈنگ پیش کرتے ہیں جیسا کہ سوئنگ ایرا کے عروج کے دنوں میں تھا۔ فینٹاساؤنڈ والٹ ڈزنی نے 1930 کی دہائی کے اوائل میں ملٹی چینل آواز کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا جیسا کہ اوپر بیان کیا گیا ہے۔ سٹیریوفونک آواز کے ساتھ نمائش کی جانے والی پہلی تجارتی موشن پکچر والٹ ڈزنی کی فینٹاسیا تھی، جو نومبر 1940 میں ریلیز ہوئی تھی، جس کے لیے ایک خصوصی صوتی عمل (فینٹاساؤنڈ) تیار کیا گیا تھا۔ جیسا کہ چھ ماہ قبل کارنیگی ہال کے مظاہروں میں، فینٹاساؤنڈ نے چار آپٹیکل ساؤنڈ ٹریکس پر مشتمل ایک علیحدہ فلم کا استعمال کیا تھا۔ تین ٹریک بائیں، درمیان اور دائیں آڈیو لے جانے کے لیے استعمال کیے گئے تھے، جبکہ چوتھے ٹریک میں تین ٹون تھے جو انفرادی طور پر دیگر تین کے حجم کی سطح کو کنٹرول کرتے تھے۔ یہ فلم ابتدائی طور پر مالی طور پر کامیاب نہیں تھی، تاہم منتخب شہروں میں دو ماہ کی روڈ شو نمائش کے بعد، اس کے ساؤنڈ ٹریک کو عام ریلیز کے لیے مونو ساؤنڈ میں ریمکس کیا گیا۔ یہ اس کی 1956 کی دوبارہ ریلیز تک نہیں تھا کہ سٹیریو آواز کو فلم میں بحال کیا گیا۔ سینیراما اے سینیراما مظاہرے پر مبنی لویل تھامس اور مائیک ٹوڈ کی فلم جس کا عنوان ہے یہ سینیراما ہے 30 ستمبر 1952 کو ریلیز ہوئی۔ یہ فارمیٹ ایک وائڈ اسکرین عمل تھا جس میں تین الگ الگ 35 ملی میٹر موشن پکچر فلمیں اور ایک الگ ساؤنڈ فلم تھی جو 26 ایف پی ایس پر ایک دوسرے کے ساتھ ہم آہنگی میں چل رہی تھی، جس میں معمول کے سامنے اور مرکز کے پینل کے علاوہ 45 ڈگری کے زاویے پر ناظرین کے بائیں اور دائیں طرف ایک تصویر کا پینل شامل کیا گیا تھا، جس سے واقعی عمیق پینورامک بصری تجربہ پیدا ہوتا ہے، جس کا موازنہ کچھ طریقوں سے آج کی مڑے ہوئے اسکرین آئی میکس او ایم این آئی سے کیا جا سکتا ہے۔ سینیراما آڈیو ساؤنڈ ٹریک ٹیکنالوجی، جسے ہیزارڈ ای ریوز نے تیار کیا، نے فل کوٹ مقناطیسی 35 ملی میٹر فلم پر سات مجرد ساؤنڈ ٹریک استعمال کیے۔ اس نظام میں اسکرین کے پیچھے پانچ اہم چینل، تھیٹر کے پچھلے حصے میں دو سراؤنڈ چینل، نیز چار مشینوں کو آپس میں جوڑنے کے لیے ایک مطابقت پذیری ٹریک شامل تھا، جو خاص طور پر ایمپیکس کے بنائے ہوئے ہوائی جہاز سروو موٹروں سے لیس تھے۔ ملٹی ٹریک مقناطیسی ٹیپ اور اس نوعیت کی فلم ریکارڈنگ کی آمد نے ہائی فیڈلٹی سنکرونائزڈ ملٹی چینل ریکارڈنگ کو تکنیکی طور پر زیادہ سیدھا، اگرچہ مہنگا بنا دیا۔ 1950 کی دہائی کے اوائل تک، تمام بڑے اسٹوڈیو اختلاط کے مقاصد کے لیے 35 ملی میٹر مقناطیسی فلم پر ریکارڈنگ کر رہے تھے، اور ان میں سے بہت سے نام نہاد انفرادی زاویے اب بھی موجود ہیں، جس سے ساؤنڈ ٹریکس کو سٹیریو یا یہاں تک کہ گھیرے میں بھی ریمکس کیا جا سکتا ہے۔ اپریل 1953 میں، جب کہ یہ سینیراما صرف نیویارک شہر میں چل رہا تھا، زیادہ تر فلم دیکھنے والے سامعین نے پہلی بار ہاؤس آف ویکس کے ساتھ سٹیریوفونک آواز سنی، جو ونسنٹ پرائس کی اداکاری والی اور وارنر بروس کی پروڈیوس کردہ ابتدائی 3-ڈی فلم تھی۔ اس دور کی 4 ٹریک میگ ریلیز پرنٹ سٹیریو فلموں کے برعکس جس میں مقناطیسی مواد کی چار پتلی سٹرپس فلم کی لمبائی سے نیچے چل رہی تھیں، اسپروکیٹ ہولز کے اندر اور باہر، ہاؤس آف ویکس کے لیے تیار کیا گیا ساؤنڈ سسٹم، جسے وارنر فونک کا نام دیا گیا تھا، ایک 35 ملی میٹر مکمل طور پر لیپت مقناطیسی فلم کا مجموعہ تھا جس میں بائیں، مرکز اور دائیں اسپیکرز کے لیے آڈیو ٹریک تھے، جو دو ڈبل اسٹرپ پولرائڈ سسٹم پروجیکٹرز کے ساتھ جڑے ہوئے تھے، جن میں سے ایک میں مونو آپٹیکل سراؤنڈ ٹریک تھا اور جس میں کچھ غلط ہونے کی صورت میں مونو بیک اپ ٹریک کا استعمال ہوتا تھا۔ صرف دو دیگر فلموں میں یہ منفرد ہائبرڈ وارنر فونک آواز پیش کی گئی: دی چارج ایٹ فیدر ریور کی 3-ڈی پروڈکشن، اور آئی لینڈ ان دی اسکائی۔ بدقسمتی سے، 2012 تک، ان دونوں فلموں کے سٹیریو مقناطیسی پٹریوں کو ہمیشہ کے لیے کھویا ہوا سمجھا جاتا ہے۔ اس کے علاوہ، 3-ڈی فلموں کی ایک بڑی فیصد میں تھری ٹریک مقناطیسی آواز پر تغیرات پیش کیے گئے: یہ بیرونی خلا سے آیا ؛ میں، جیوری ؛ اجنبی نے بندوق پہنی ؛ انفرنو ؛ مجھے چومو، کیٹ ؛ اور بہت سے دوسرے۔ سینیراما سے متاثر ہو کر، فلم انڈسٹری آسان اور سستے وائڈ اسکرین سسٹم بنانے کے لیے تیزی سے آگے بڑھی، جن میں سے پہلا، ٹوڈ-اے او، براڈوے کے پروموٹر مائیکل ٹوڈ نے راجرز اور ہیمرسٹین کی مالی مدد سے تیار کیا تھا، تاکہ اوکلاہوما کی اسکرین پریزنٹیشن کے لیے 6 مقناطیسی ساؤنڈ ٹریکس کے ساتھ 30 فریم فی سیکنڈ پر چلنے والی واحد 70 ملی میٹر فلم کا استعمال کیا جا سکے۔ ہالی ووڈ کے بڑے اسٹوڈیوز نے فوری طور پر اپنی منفرد شکلیں بنانے کے لیے جلدی کی، جیسے وارنر بروس پیناویژن، پیراماؤنٹ پکچرز کا وسٹا ویژن اور ٹوینٹیتھ سنچری فوکس فلم کارپوریشن کا سنیما اسکوپ، جن میں سے مؤخر الذکر نے چار الگ الگ مقناطیسی ساؤنڈ ٹریک استعمال کیے۔ وسٹا ویژن نے سٹیریوفونک آواز کے لیے ایک آسان، کم لاگت والا نقطہ نظر اختیار کیا۔ اس کے پرسپیکٹا سسٹم میں صرف ایک موناورل ٹریک شامل تھا، لیکن قابل سماعت ٹونز کے ذریعے، یہ آواز کی سمت کو بائیں، دائیں یا دونوں سمتوں سے ایک ساتھ تبدیل کر سکتا تھا۔ معیاری 35 ملی میٹر سائز کی فلم کی وجہ سے، سنیما اسکوپ اور اس کی سٹیریوفونک آواز موجودہ تھیٹروں میں دوبارہ فٹ ہونے کے قابل تھی۔ سنیما اسکوپ 55 کو اسی کمپنی نے بنایا تھا تاکہ اسکرین پر تصویر کی زیادہ وضاحت کے لیے سسٹم کی ایک بڑی شکل (35 ملی میٹر کے بجائے 55 ملی میٹر) کا استعمال کیا جا سکے، اور سمجھا جاتا تھا کہ اس میں چار کے بجائے 6 ٹریک اسٹیریو ہونا چاہیے تھا۔ تاہم، چونکہ فلم کو ایک نئے، خاص طور پر ڈیزائن کیے گئے پروجیکٹر کی ضرورت تھی، اس لیے یہ نظام ناقابل عمل ثابت ہوا، اور اس عمل میں بنائی گئی دو فلمیں، کیروزل اور دی کنگ اینڈ آئی، کو 35 ملی میٹر سنیما اسکوپ ریڈکشن پرنٹس میں ریلیز کیا گیا۔ اس کی تلافی کے لیے، کیروزل کی پریمیئر مصروفیت میں ایک انٹر لاک میں چھ ٹریک مقناطیسی مکمل کوٹ کا استعمال کیا گیا، اور 1961 میں دی کنگ اینڈ آئی کی دوبارہ ریلیز میں، فلم کو چھ چینل ساؤنڈ ٹریک کے ساتھ 70 ملی میٹر تک پرنٹ کیا گیا۔ بالآخر، مجموعہ 55/35 ملی میٹر پروجیکٹرز اور پینٹ ہاؤس ری پروڈیوسرز کے 50 مکمل سیٹ بالترتیب سنچری اور ایمپیکس کے ذریعے مکمل اور ڈیلیور کیے گئے، اور ویسٹرن الیکٹرک کے ذریعے 55 ملی میٹر ریلیز پرنٹ ساؤنڈ آلات ڈیلیور کیے گئے۔ 55 ملی میٹر ساؤنڈ پرنٹس کے کئی نمونے کولمبیا یونیورسٹی کے فلم اینڈ ٹیلی ویژن آرکائیوز میں اسپون ایبل کلیکشن میں مل سکتے ہیں۔ بعد میں ترک کر دیا گیا 55/35 ملی میٹر سنچری پروجیکٹر بالآخر سنچری جے جے 70/35 ملی میٹر پروجیکٹر بن گیا۔ ٹوڈ-اے او اپنے ملکیتی سنیما اسکوپ 55 ایم ایم سسٹم کے ساتھ اس مایوس کن تجربے کے بعد، فاکس نے ٹوڈ-اے او سسٹم خریدا اور اسے بالکل نئے 65 ایم ایم سیلف بلمپڈ پروڈکشن کیمروں (مچل بی ایف سی۔ "بلمپڈ فاکس کیمرا") اور بالکل نئے 65 ایم ایم ایم ایم او ایس کیمروں (مچل ایف سی۔ "فاکس کیمرا") اور مختلف قسم کے فوکل لینتھ میں بالکل نئے سپر بالٹر لینس کے ساتھ ایک زیادہ جدید 24 ایف پی ایس سسٹم میں دوبارہ تیار کیا، جو پہلے ساؤتھ پیسیفک پر استعمال ہوا۔ بنیادی طور پر، اگرچہ ٹوڈ-اے او دوسروں کے لیے بھی دستیاب تھا، یہ فارمیٹ فاکس کا پریمیئر اوریجنشن اور پریزنٹیشن اپریٹس بن گیا، جس نے سنیما اسکوپ 55 ملی میٹر سسٹم کی جگہ لے لی۔ دو سنیما اسکوپ فیچر ٹائٹلز کی موجودہ ڈی وی ڈیز کو اصل 55 ملی میٹر منفی سے منتقل کیا گیا تھا، جس میں اکثر موازنہ کے لیے اضافی طور پر الگ الگ 35 ملی میٹر فلمیں شامل ہوتی تھیں۔ 1957 میں شروع ہونے والی، سٹیریو میں ریکارڈ کی جانے والی فلموں (سوائے ان کے جو سینیراما یا ٹوڈ-اے او میں دکھائی گئی ہیں) میں تھیٹروں کے لیے ایک متبادل مونو ٹریک تھا جو اسٹیریو کے لیے تیار یا دوبارہ لیس کرنے کو تیار نہیں تھے۔ اس کے بعد سے لے کر تقریبا 1975 تک، جب ڈولبی سٹیریو کو فلموں میں پہلی بار استعمال کیا گیا، زیادہ تر موشن پکچرز یہاں تک کہ کچھ جن سے سٹیریوفونک ساؤنڈ ٹریک البمز بنائے گئے تھے، جیسے زیفریلی کا رومیو اینڈ جولیٹ اب بھی موناورل ساؤنڈ میں ریلیز کیا گیا تھا، سٹیریو تقریبا خصوصی طور پر مہنگے میوزیکلز جیسے ویسٹ سائیڈ اسٹوری، مائی فیئر لیڈی اور کیملوٹ، یا بین ہر اور کلیوپیٹرا جیسے مہاکاویوں کے لیے مخصوص تھا۔ سٹیریو کو صوتی اثرات یا موسیقی پر مضبوط انحصار کرنے والے ڈراموں کے لیے بھی محفوظ کیا گیا تھا، جیسے کہ دی گریجویٹ، اس کے سائمن اور گارفنکل اسکور کے ساتھ۔ ڈولبی سٹیریو ویسٹ ریکس سٹیریو متغیر-ایریا نظام 1977 میں اسٹار وارز کے لیے تیار کیا گیا تھا، اور سٹیریو میں تیار کرنا مونو کے مقابلے میں زیادہ مہنگا نہیں تھا۔ فارمیٹ میں وہی ویسٹرن الیکٹرک/ویسٹ ریکس/نوپٹیکس آر اے-1231 ریکارڈر استعمال کیا گیا ہے، اور سانسوئی سے ڈولبی لیبز کو لائسنس یافتہ کیو ایس کواڈرافونک میٹرکسنگ ٹیکنالوجی کے ساتھ مل کر، یہ نظام 1953 کے اصل سنیما اسکوپ سسٹم کی وہی بائیں، مرکز، دائیں اور گرد و نواح آواز پیدا کر سکتا ہے۔ یہ اہم پیش رفت، جسے ڈولبی سٹیریو کے نام سے فروخت کیا گیا، آخر کار نام نہاد فلیٹ (غیر اینامورفک) وائڈ اسکرین فلموں میں سٹیریو ساؤنڈ لے کر آئی، جو عام طور پر 1.75:1 یا 1.85:1 کے پہلو تناسب پر پیش کی جاتی ہیں۔ 70 ملی میٹر پروجیکشن پروڈیوسر اکثر 70 ملی میٹر فلم ریلیز پرنٹس کے لیے دستیاب چھ مقناطیسی ساؤنڈ ٹریکس کا فائدہ اٹھاتے ہیں، اور پروڈکشنز کو 65 ملی میٹر میں یا پیسے بچانے کے لیے 35 ملی میٹر میں شوٹ کیا جاتا ہے اور پھر 70 ملی میٹر تک اڑا دیا جاتا ہے۔ ان مثالوں میں، 70 ملی میٹر کے پرنٹس کو سٹیریو کے لیے ملایا جائے گا، جبکہ 35 ملی میٹر کے تخفیف پرنٹس کو مونو کے لیے ریمکس کیا جائے گا۔ 35 ملی میٹر میں شوٹ کی گئی کچھ فلمیں، جیسے کیمیلٹ، میں چار ٹریک والی سٹیریوفونک آواز شامل تھی اور پھر انہیں 70 ملی میٹر تک اڑا دیا گیا تاکہ انہیں چھ ٹریک والی سٹیریوفونک آواز کے ساتھ ایک بڑی اسکرین پر دکھایا جا سکے۔ تاہم بدقسمتی سے، ان میں سے بہت سی پریزنٹیشنز صرف چھدم سٹیریو تھیں، جس میں کسی حد تک مصنوعی چھ ٹریک پیننگ طریقہ استعمال کیا گیا تھا۔ ایک ایسا عمل جسے کسی حد تک توہین آمیز طور پر کولمبیا اسپریڈ کے نام سے جانا جاتا ہے، اکثر بالترتیب لیفٹ اور سینٹر اور رائٹ اور سینٹر کے امتزاج سے لیفٹ سینٹر اور رائٹ سینٹر کی ترکیب کے لیے استعمال کیا جاتا تھا، یا، اثرات کے لیے، اس اثر کو ون ان/فائیو آؤٹ پین پاٹ کا استعمال کرتے ہوئے پانچ اسٹیج اسپیکرز میں کہیں بھی "پین" کیا جا سکتا تھا۔ ڈولبی، جس نے اس عمل کو منظور نہیں کیا، جس کے نتیجے میں علیحدگی کا نقصان ہوتا ہے، اس کے بجائے ایل ایف ای (کم تعدد میں اضافہ) کے لیے بائیں مرکز اور دائیں مرکز کے چینلز کا استعمال کیا جس میں بصورت دیگر بے کار انٹرمیڈیٹ فرنٹ اسپیکرز کے باس یونٹس کا استعمال کیا گیا، اور بعد میں ان چینلز کی غیر استعمال شدہ ایچ ایف صلاحیت مونو کے ارد گرد کی جگہ سٹیریو کے ارد گرد فراہم کرنے کے لیے۔ ڈولبی ڈیجیٹل ڈولبی سٹیریو کے بعد سنیما میں ڈولبی ڈیجیٹل 5.1 آیا، جس نے ڈولبی سٹیریو 70 ملی میٹر 5.1 چینل ترتیب کو برقرار رکھا، اور حال ہی میں بالترتیب 2010 اور 2012 میں ڈیجیٹل سنیما، ڈولبی سراؤنڈ 7.1 اور ڈولبی ایٹموس کے تعارف کے ساتھ۔ جدید گھریلو آڈیو اور ویڈیو سٹیریوفونک آواز کی پیشرفت ایک دوسرے کے ساتھ ہم آہنگی میں دو یا زیادہ چینلز کی ریکارڈنگ اور دوبارہ پیش کرنے کی تکنیکی مشکلات اور نئے آڈیو میڈیا اور آلات کو متعارف کرانے کے معاشی اور مارکیٹنگ کے مسائل کی وجہ سے ہوئی۔ ایک سٹیریو سسٹم کی لاگت مونوفونک سسٹم سے دوگنی ہوتی ہے کیونکہ سٹیریو سسٹم میں دو پری امپلیفائرز، دو ایمپلیفائرز اور دو اسپیکر سسٹم ہوتے ہیں۔ اس کے علاوہ، صارف کو کسی بھی ٹیپ ریکارڈر کو سٹیریو ماڈل میں اپ گریڈ کرنے اور ان کے فونگراف کو سٹیریو کارٹریج سے لیس کرنے کے لیے ایف ایم سٹیریو ٹونر کی ضرورت ہوگی۔ ابتدائی دنوں میں، یہ واضح نہیں تھا کہ آیا صارفین سوچیں گے کہ آواز اتنی بہتر ہے کہ اس کی قیمت دوگنی ہے۔ ڈسک لیٹرل اور عمودی ریکارڈنگ پر سٹیریو تجربات تھامس ایڈیسن 1877 سے اپنے سلنڈروں اور ڈسکس پر ہل اینڈ ڈیل (عمودی طور پر ماڈیولڈ) فارمیٹ میں ریکارڈنگ کر رہے تھے، اور برلنر اس کے فورا بعد سے سائیڈ ٹو سائیڈ (لیٹرل) فارمیٹ میں ریکارڈنگ کر رہا تھا۔ ہر فارمیٹ 1920 کی دہائی کے آخر تک اپنے راستے پر تیار ہوا جب مائیکروفون کا استعمال کرتے ہوئے ڈسک پر الیکٹرک ریکارڈنگ نے صوتی ریکارڈنگ کو پیچھے چھوڑ دیا جس میں الٹا میگا فون کے برابر تیز کارکردگی کی ضرورت ہوتی تھی۔ اس وقت، اے ایم ریڈیو تقریبا ایک دہائی سے چل رہا تھا، اور نشریاتی ادارے بہتر مواد کی تلاش کر رہے تھے جس سے فونگراف ریکارڈ بنانے کے ساتھ ساتھ ایک بہتر فارمیٹ بھی جس میں انہیں تنگ اور اس طرح فطری طور پر شور والے ریڈیو چینل پر چلانے کے لیے ریکارڈ کیا جا سکے۔ چونکہ ریڈیو عوام کے لیے دستیاب وہی شیلک ڈسکس چلا رہا تھا، اس لیے یہ پایا گیا کہ اگرچہ پلے بیک سسٹم اب صوتی کے بجائے برقی تھا، لیکن ڈسک پر سطح کا شور صرف چند ڈراموں کے بعد موسیقی کو ڈھانپ دیتا تھا۔ ایسیٹیٹ، بیکیلائٹ، اور ونائل کی ترقی، اور ریڈیو براڈکاسٹ ٹرانسکرپشنز کی تیاری نے اسے حل کرنے میں مدد کی۔ ایک بار جب یہ کافی حد تک پرسکون مرکبات تیار ہو گئے، تو یہ دریافت ہوا کہ اس دور کے ربڑ سے چلنے والے پہیے سے چلنے والے ٹرن ٹیبلز میں بہت زیادہ کم تعدد کی گرج ہوتی تھی لیکن صرف لیٹرل پلین میں۔ لہذا، اگرچہ دیگر تمام عوامل برابر ہونے کے باوجود، ڈسک پر ریکارڈنگ کے عمودی سطح میں اعلی وفاداری تھی، ان نئے مواد پر اعلی وفاداری ریکارڈنگ تیار کرنے کے لیے عمودی طور پر ریکارڈ کرنے کا فیصلہ کیا گیا، دو وجوہات کی بناء پر، وفاداری میں اضافہ پس منظر کی گرج سے گریز کرنا اور گھریلو فونگراف کے ساتھ مطابقت پیدا کرنا، جو ان کے صرف پس منظر والے پلے بیک سسٹم کے ساتھ، صرف عمودی طور پر ماڈیولڈ ڈسک سے خاموشی پیدا کرے گا۔ 1927 میں فلموں کے لیے آر پی ایم ریکارڈنگ کو مکمل کرنے کے بعد، عام گھریلو صارفین کے آلات پر ڈسکس کے پلے بیک کو روکنے کے لیے ایک بار پھر ریڈیو پروگرام ٹرانسکرپشن کی رفتار کو کم کر دیا گیا۔ اگرچہ اسٹائلس کا سائز یا تو صارفین کے ریکارڈ جیسا ہی رہا یا، ڈسک کا سائز بڑھا کر وہی کر دیا گیا جو ابتدائی بات کرنے والی تصاویر میں استعمال ہوتا تھا تاکہ مزید مطابقت پیدا ہو۔ اب، ریکارڈز کو نہ صرف مطابقت نہ رکھنے والے ریکارڈنگ فارمیٹ اور رفتار کی وجہ سے گھریلو آلات پر نہیں چلایا جا سکتا تھا، بلکہ وہ کھلاڑی پر بھی فٹ نہیں ہوتے تھے، جو کاپی رائٹ ہولڈرز کے لیے موزوں ہوتے تھے۔ دو چینل اعلی وفاداری اور دیگر تجربات اسی عرصے کے دوران انجینئروں کو ایک روشن خیال ملا۔ سگنل کو دو حصوں، باس اور ٹریبل میں تقسیم کریں، اور ٹریبل کو ڈسک کے کنارے کے قریب اس کے اپنے ٹریک پر لیٹرل فارمیٹ میں ریکارڈ کریں تاکہ کوئی ہائی فریکوئنسی مسخ نہ ہو، اور پھر باس کو عمودی انداز میں اپنے ٹریک پر ریکارڈ کریں تاکہ رمبل سے چھٹکارا مل سکے۔ بدقسمتی سے، عمودی نالی لیٹرل نالی سے زیادہ جگہ لے لیتی ہیں۔ لہذا جب باس ٹریک بھرا ہوا تھا، ڈسک سے آدھے راستے سے شروع ہوتا ہے اور مرکز میں ختم ہوتا ہے، تو ٹریبل ٹریک کے آخر میں بڑی مقدار میں غیر استعمال شدہ جگہ ہوتی ہے۔ متبادل یہ تھا کہ اسے وسیع پچ پر ریکارڈ کیا جائے۔ بیس ٹریک سے ملنے اور دونوں اسٹائیلی کو ایک ہی جگہ پر رکھنے کے لیے لائن فی انچ، 12 انچ کی ڈسک پر 33 آر پی ایم پر بھی کھیلنے کے وقت کو سنگل سے قدرے طویل تک محدود کرتی ہے۔ 1920 کی دہائی کے آخر اور 30 کی دہائی کے اوائل میں ایک اور ناکام تجربے میں ڈسک کے بائیں طرف بائیں چینل کی ریکارڈنگ (جب اس کے کنارے کو صارف کا سامنا کرتے ہوئے عمودی طور پر رکھا جاتا ہے) اور ڈسک کے دائیں طرف دائیں چینل کی ریکارڈنگ شامل تھی۔ یہ جڑواں فلم کمپنی ریکارڈنگ لیتھز پر تیار کیے گئے تھے جو بغیر کسی تغیر کے ایک دوسرے کے ساتھ کامل مطابقت پذیری میں چلتے تھے، اور نہ صرف باہر کے ساتھ ساتھ اندر کے باہر کی ریکارڈنگ کے قابل تھے (گراموفون ریکارڈ کے تحت ریڈیو پروگرامنگ وینائل سیکوینس دیکھیں)، بلکہ ایک خاص اڈاپٹر کے ساتھ کٹنگ ہیڈ کو غلط طریقے سے باہر کر کے گھڑی کی سمت کے ساتھ ساتھ روایتی ریکارڈنگ بھی۔ ایک ماسٹر کو روایتی طور پر ریکارڈ کیا گیا تھا اور دوسرے کو گھڑی کی مخالف سمت میں ریکارڈ کیا گیا تھا، ہر ماسٹر کو پلیٹنگ کے عمل کے ذریعے الگ سے چلایا جاتا تھا، میچ کرنے کے لیے قطار میں کھڑا کیا جاتا تھا، اور اس کے بعد پریس میں نصب کیا جاتا تھا۔ ریکارڈنگ کا یہ طریقہ بعد میں میٹل نے 60 کی دہائی کے وسط میں جی اے ایف ٹاکنگ ویو ماسٹر کے جوابات میں سے ایک کے لیے گھڑی کی مخالف سمت میں ڈسکس ریکارڈ کرنے کے لیے استعمال کیا۔ اس کے بعد دو طرفہ سٹیریو ڈسک کو عمودی طور پر چلایا جاتا تھا، پہلے ایک ایسے سسٹم میں جس میں ایک ہی پوسٹ پر ایک دوسرے کا سامنا کرتے ہوئے دو ٹونیرم ہوتے تھے، اور بعد میں ایک آفسیٹ سسٹم میں جہاں ایک ٹونیرم کو روایتی طور پر رکھا جاتا تھا اور دوسرے ٹونیرم کو مخالف سمت میں رکھا جاتا تھا، یعنی۔ نہ صرف میکانزم کے دوسری طرف بلکہ دوسری طرف بھی سامنا کرنا پڑتا ہے تاکہ دونوں ٹونیرم کنارے سے شروع ہو سکیں اور مرکز میں کھیل سکیں۔ لیکن، یہاں تک کہ گھومنے والے کلیمپ میں ڈسک کو عمودی طور پر کھیلنے کے ساتھ، دونوں ٹونیرمز کو ان کے متعلقہ ہم وقت انقلابات میں رکھنے میں بھی یہی پریشانی دیکھی گئی۔ تاہم اس نظام کو مزید تیار کیا گیا اور اس کے مطابق ڈھالا گیا تاکہ ایک واحد ٹونیرم 1930 کی دہائی کے آخر اور 40 کی دہائی کے اوائل کے جوک باکسز میں ریکارڈ کے ایک طرف یا دوسرے طرف کھیل سکے۔ پانچ سال بعد، بیل لیبز دو چینل والے لیٹرل-ورٹیکل سسٹم کے ساتھ تجربہ کر رہا تھا، جہاں بائیں چینل کو لیٹرل طور پر ریکارڈ کیا گیا تھا اور دائیں چینل کو عمودی طور پر ریکارڈ کیا گیا تھا، اب بھی ایک معیاری 3-میل 78-آر پی ایم نالی کا استعمال کرتے ہوئے، جو 20 ویں صدی کے آخر میں جدید ایل پی اسٹائلس سے تین گنا زیادہ بڑی تھی۔ اس کے ساتھ پریشانی یہ تھی کہ، ایک بار پھر، تمام کم تعدد کی گرج بائیں چینل میں تھی اور تمام اعلی تعدد کی مسخ دائیں چینل میں تھی۔ ایک چوتھائی صدی کے بعد، ریکارڈنگ ہیڈ کو 45 ڈگری دائیں طرف جھکا دینے کا فیصلہ کیا گیا تاکہ کم فریکوئنسی کی گرج اور ہائی فریکوئنسی کی مسخ دونوں کو دونوں چینلز کے ذریعے یکساں طور پر شیئر کیا جائے، جس سے 45/45 سسٹم تیار ہوتا ہے جسے ہم آج جانتے ہیں۔ ایموری کک 1952 میں، ایموری کک (1913-2002)، جو ٹیپ سے ونائل تک آواز کو بہتر بنانے کے لیے نئے فیڈ بیک ڈسک کٹر ہیڈز ڈیزائن کر کے پہلے ہی مشہور ہو چکے تھے، نے اوپر بیان کردہ دو چینل کا ہائی فائیڈیلٹی سسٹم لیا اور اس میں سے کچھ حد تک غلط نام "بائنورل" ریکارڈ تیار کیا، جو انہی دو الگ الگ چینلز پر مشتمل تھا جو ایک دوسرے کے ساتھ چلنے والے نالی کے دو الگ الگ گروپوں میں کٹے ہوئے تھے جیسا کہ اوپر بیان کیا گیا ہے، یعنی۔ ایک ڈسک کے کنارے سے آدھے راستے تک دوڑتا ہے اور دوسرا آدھے راستے سے شروع ہوتا ہے اور لیبل کی طرف ختم ہوتا ہے، لیکن اس نے اندرونی ٹریک میں 500 ہرٹز کراس اوور کے ساتھ دو لیٹرل نالی کا استعمال کیا تاکہ اندرونی ٹریک پر نچلی وفاداری اور اعلی تعدد کی مسخ کی تلافی کی جا سکے۔ ہر نالی کو ٹونیرم کی اپنی شاخ پر اپنی مونوفونک سوئی اور کارتوس کی ضرورت ہوتی تھی، اور ہر سوئی کو ایک علیحدہ یمپلیفائر اور اسپیکر سے جوڑا جاتا تھا۔ اس سیٹ اپ کا مقصد نیویارک کے آڈیو میلے میں ریکارڈ فروخت کرنے کے بجائے کک کے کٹر ہیڈز کا مظاہرہ کرنا تھا۔ لیکن اس کے فورا بعد، اس طرح کی ریکارڈنگ اور انہیں چلانے کے آلات کی مانگ بڑھ گئی، اور کک ریکارڈز نے اس طرح کے ریکارڈ تجارتی طور پر تیار کرنا شروع کر دیے۔ کک نے ریلوے کی آوازوں سے لے کر گرج چمک تک کی آوازوں کی ایک وسیع صف ریکارڈ کی۔ 1953 تک، کک کے پاس آڈیو فائلز کو فروخت کرنے کے لیے تقریبا 25 سٹیریو ریکارڈز کا کیٹلاگ تھا۔ مقناطیسی ٹیپ ریکارڈنگ مقناطیسی ٹیپ کا استعمال کرتے ہوئے پہلی سٹیریو ریکارڈنگ جرمنی میں 1940 کی دہائی کے اوائل میں میگنیٹوفون ریکارڈرز کا استعمال کرتے ہوئے کی گئی تھی۔ مختلف سمفنیز کی تقریبا 300 ریکارڈنگ کی گئیں، جن میں سے زیادہ تر کو دوسری جنگ عظیم کے اختتام پر ریڈ آرمی نے ضبط کر لیا تھا۔ ریکارڈنگ نسبتا اعلی وفاداری کی تھی، اے سی تعصب کی دریافت کی بدولت۔ انٹون بروکنر کی سمفنی نمبر کی 1944 کی ریکارڈنگ۔ 8 کی ہدایت کاری ہربرٹ وان کراجن اور آرچسٹر ڈیر برلنر اسٹیٹسپر نے کی تھی اور 1944 یا 1945 کی ریکارڈنگ میں والٹر گیسکنگ نے بیتھوون کا پیانو کنسرٹو نمبر کھیلا تھا۔ 5 (پس منظر میں فلیک فائر کے ساتھ قابل سماعت) واحد ریکارڈنگ ہیں جو اب بھی موجود ہیں۔ امریکہ میں، 1952 میں پہلی بار معیاری 1/4 انچ ٹیپ پر سٹیریو مقناطیسی ٹیپ ریکارڈنگ کا مظاہرہ کیا گیا، جس میں ریکارڈنگ اور پلے بیک ہیڈز کے دو سیٹ، الٹا نیچے اور ایک دوسرے سے آفسیٹ کا استعمال کیا گیا۔ ایک سال بعد، ریمنگٹن ریکارڈز نے اپنے کئی سیشنز کو سٹیریو میں ریکارڈ کرنا شروع کیا، جس میں تھور جانسن اور سنسناٹی سمفنی آرکسٹرا کی پرفارمنس بھی شامل تھی۔ اسی سال کے آخر میں، نیویارک شہر کے آر سی اے وکٹر اسٹوڈیوز میں لیوپولڈ اسٹوکووسکی اور نیویارک اسٹوڈیو موسیقاروں کے ایک گروپ کے ساتھ مزید تجرباتی سٹیریو ریکارڈنگ کی گئیں۔ فروری 1954 میں، لیبل نے چارلس منچ کی ہدایت کاری میں بوسٹن سمفنی آرکسٹرا کے ذریعہ برلیز کے شاہکار دی ڈیم نیشن آف فوسٹ کی ایک پرفارمنس بھی ریکارڈ کی، جس کی کامیابی کے نتیجے میں باقاعدگی سے سٹیریو میں سیشن ریکارڈ کرنے کا رواج پیدا ہوا۔ اس کے فورا بعد، آر سی اے وکٹر نے مشہور کنڈکٹر آرٹورو ٹوسکینی اور این بی سی سمفنی آرکسٹرا کے آخری دو این بی سی ریڈیو براڈکاسٹ کنسرٹس کو سٹیریوفونک مقناطیسی ٹیپ پر ریکارڈ کیا، تاہم، انہیں کبھی بھی باضابطہ طور پر ریلیز نہیں کیا گیا، حالانکہ وہ طویل عرصے سے پائریٹڈ ایل پیز اور سی ڈیز پر دستیاب ہیں۔ برطانیہ میں، ڈیکا ریکارڈز نے 1954 کے وسط میں سٹیریو میں ریکارڈنگ سیشن شروع کیے، اور اس وقت تک امریکہ میں چھوٹے لیبلز جیسے کنسرٹیپس، بیل کینٹو اور ویسٹ منسٹر نے بڑے لیبلز جیسے کہ آر سی اے وکٹر کے ساتھ مل کر دو ٹریک پر سٹیریوفونک ریکارڈنگ جاری کرنا شروع کر دی، جس کی قیمت موناورل ریکارڈنگ کی قیمت سے دوگنا یا تین گنا زیادہ تھی، جو ایک معیاری موناورل ایل پی کے لیے تقریبا 2.95 سے 3.95 ڈالر میں فروخت ہوتی تھی۔ یہاں تک کہ دو ٹریک والی موناورل ٹیپ جسے آدھے راستے سے پلٹنا پڑا اور جس میں بالکل وہی معلومات تھیں جو موناورل ایل پی کے پاس تھیں لیکن بغیر کریکلز اور پاپ کے 6.95 ڈالر میں فروخت ہو رہی تھیں۔ سٹیریوفونک آواز 1950 کی دہائی کے وسط میں کم از کم چند منتخب رہنے والے کمروں میں آئی۔ 1957 کی تیسری سہ ماہی تک موسیقی کے کاروبار میں سٹیریو ریکارڈنگ وسیع پیمانے پر پھیل گئی۔ نومبر 1957 میں، چھوٹے آڈیو فیڈلٹی ریکارڈز لیبل نے پہلی بڑے پیمانے پر تیار کردہ سٹیریوفونک ڈسک جاری کی۔ سڈنی فرے، بانی اور صدر، نے ویسٹ ریکس انجینئروں کو، جو دو حریف سٹیریو ڈسک کاٹنے والے نظاموں میں سے ایک کے مالکان تھے، کسی بھی بڑے ریکارڈ لیبل کے ایسا کرنے سے پہلے ریلیز کے لیے ایک ڈسک کاٹ دی۔ سائیڈ 1 میں ڈیوکس آف ڈکسیلینڈ شامل تھے، اور سائیڈ 2 میں ریل روڈ اور دیگر صوتی اثرات شامل تھے جو سننے والوں کو مشغول کرنے اور احاطہ کرنے کے لیے بنائے گئے تھے۔ یہ مظاہرے کی ڈسک 13 دسمبر 1957 کو نیویارک شہر کے ٹائمز آڈیٹوریم میں عوام کے سامنے پیش کی گئی تھی۔ بل بورڈ، 16 دسمبر 1957، صفحہ 27۔ اس ابتدائی مظاہرے کے ریکارڈ کی صرف 500 کاپیاں دبا دی گئیں اور تین دن بعد، فرے نے بل بورڈ میگزین میں اشتہار دیا کہ وہ انڈسٹری کے کسی بھی فرد کو مفت کاپی بھیجیں گے جس نے کمپنی کے لیٹر ہیڈ پر انہیں لکھا ہو۔ "بڑے پیمانے پر تیار کردہ سٹیریو ڈسک کا مظاہرہ کیا گیا ہے"، بل بورڈ، دسمبر 16، 1957، صفحہ 27۔ اس اقدام نے اتنی زیادہ تشہیر پیدا کی کہ ابتدائی سٹیریو فونگراف ڈیلروں کو آڈیو فیڈلٹی ریکارڈز پر مظاہرہ کرنے پر مجبور کیا گیا۔ اس کے علاوہ دسمبر 1957 میں، بیل کینٹو ریکارڈز، ایک اور چھوٹے سے لیبل نے کثیر رنگ کے ونائل پر اپنی خود کی سٹیریوفونک مظاہرے کی ڈسک تیار کی تاکہ سٹیریو ڈیلروں کے پاس مظاہرے کے لیے ایک سے زیادہ انتخاب ہوں۔ فراہم کردہ خصوصی ٹرن ٹیبلز کے ساتھ رنگ کے ساتھ ساتھ آواز کو ظاہر کرنے کے لیے نیچے سے روشن ایک واضح تالی کی خصوصیت کے ساتھ، اسٹنٹ نے بیل کینٹو کے لیے اور بھی بہتر کام کیا، جس کی جاز، آسان سننے اور لاؤنج میوزک کی فہرست، ان کے ٹریڈ مارک کیریبین بلیو ونائل پر دبا ہوا تھا جو 1958 کے دوران اور 1959 کے اوائل میں اچھی طرح سے فروخت ہوا۔ سستی کارتوس جب آڈیو فیڈلٹی نے اپنی سٹیریوفونک مظاہرے کی ڈسک جاری کی تو مارکیٹ میں کوئی سستی مقناطیسی کارتوس نہیں تھا جو اسے چلانے کے قابل ہو۔ دیگر نمائشی ڈسکس اور متعلقہ کتب خانوں کی ریلیز کے بعد جہاں سے انہیں نکالا گیا تھا، سٹیریو ڈسکس کی مقبولیت کا دوسرا محرک جون 1958 میں ڈسکس کو چلانے کے لیے سٹیریو کارٹریج کی قیمت میں 250 ڈالر سے $29.95 تک کمی تھی۔ خریداری کرنے والے عوام کے لیے دستیاب پہلی چار بڑے پیمانے پر تیار کردہ سٹیریوفونک ڈسکس مارچ 1958 میں جانی پلیو اور ان کی ہارمونکا گینگ والیوم 1 (اے ایف ایس ڈی 5830)، ریل روڈ-ساؤنڈز آف اے وینشنگ ایرا (اے ایف ایس ڈی 5843)، لیونل-لیونل ہیمپٹن اور ان کا آرکسٹرا (اے ایف ایس ڈی 5849) اور مارچنگ الونگ ود دی ڈیوکس آف ڈکسی لینڈ والیوم 3 (اے ایف ایس ڈی 5851) میں جاری کی گئیں۔ مارچ کے آخر تک، کمپنی کے پاس چار مزید سٹیریو ایل پی دستیاب تھے، جو کئی بیل کینٹو ریلیزز کے ساتھ بکھرے ہوئے تھے۔ اگرچہ موناورل کے ساتھ ساتھ سٹیریو ایل پی ریکارڈز دونوں ڈسک پر سٹیریو کے پہلے دس سالوں کے لیے تیار کیے گئے تھے، لیکن بڑے ریکارڈ لیبلز نے 1968 میں اپنے آخری موناورل البمز جاری کیے، جس نے اس فارمیٹ کو 45 آر پی ایم سنگلز، فلیکس ڈسک اور ریڈیو پروموشنل مواد میں تبدیل کر دیا جو 1975.RCA وکٹر ریڈ سیل لیبلگرافی (1950-1967) تک جاری رہا۔ براڈکاسٹنگ ریڈیو ابتدائی تجربہ سٹیریو کے لیے ابتدائی نقطہ نظر (جسے اس وقت عام طور پر "بائنورل" کہا جاتا تھا) ریڈیو نے انفرادی طور پر بائیں اور دائیں آڈیو چینلز کو بھیجنے کے لیے دو الگ الگ ترسیل کا استعمال کیا، جس کے لیے سامعین کو سٹیریو اثر سننے کے لیے دو ریسیورز چلانے کی ضرورت ہوتی تھی۔ 1924 میں فرینکلن ایم ڈولٹل کو اسٹیریو استقبالیہ بنانے کے لیے دوہری ریڈیو ٹرانسمیشن کے استعمال کے لیے امریکی پیٹنٹ 1,513,973 جاری کیا گیا۔ اسی سال ڈولٹل نے نیو ہیون، کنیکٹیکٹ میں اپنے میڈیم ویو براڈکاسٹنگ اسٹیشن، ڈبلیو پی اے جے کا استعمال کرتے ہوئے ٹیسٹ ٹرانسمیشن کا ایک سال طویل سلسلہ شروع کیا، جسے عارضی طور پر بیک وقت دوسرا ٹرانسمیٹر چلانے کا اختیار دیا گیا تھا۔ بائیں اور دائیں آڈیو کو دوہری مائکروفون کے ذریعے دونوں ٹرانسمیٹر میں تقسیم کیا گیا، جو کسی شخص کے کانوں کے درمیان فاصلے کی نقل کرنے کے لیے تقریبا 7 انچ (18 سینٹی میٹر) کے فاصلے پر رکھے گئے تھے۔ "نیو ہیون میں تجرباتی استعمال میں سٹیریوسکوپک یا بائنورل براڈکاسٹنگ" (فرینکلن ایم ڈولٹل کا خط و کتابت)، سنسناٹی (اوہائیو) انکوائرر، 22 مارچ 1925، سیکشن 6، صفحہ 6۔ ڈولٹل نے تجربات کو بنیادی طور پر اس لیے ختم کیا کیونکہ بھیڑ بھاڑ والے اے ایم براڈکاسٹ بینڈ پر دستیاب تعدد کی کمی کا مطلب یہ تھا کہ اسٹیشنوں کے لیے دو تعدد پر قبضہ کرنا عملی نہیں تھا، اس کے علاوہ سامعین کے لیے دو ریڈیو ریسیورز کو چلانا مشکل اور مہنگا تھا۔ 1925 میں یہ اطلاع دی گئی کہ برلن، جرمنی میں اضافی تجرباتی سٹیریو ٹرانسمیشنز دوبارہ دو میڈیم ویو ٹرانسمیشنز کے ساتھ کی گئیں۔ اسی سال دسمبر میں برٹش براڈکاسٹنگ کمپنی (بی بی سی) کے لانگ ویو اسٹیشن، نارتھمپٹن شائر کے ڈیوینٹری میں 5 ایکس ایکس نے مانچسٹر سے نشر ہونے والے پہلے برطانوی سٹیریو کنسرٹ میں حصہ لیا، جس کا انعقاد سر ہیملٹن ہارٹی نے کیا تھا جس میں 5 ایکس ایکس نے قومی سطح پر دائیں چینل کو منتقل کیا تھا، اور مقامی بی بی سی اسٹیشنوں نے بائیں چینل کو میڈیم ویو پر نشر کیا تھا۔ بی بی سی نے 1926 میں لندن میں 2 ایل او اور ڈیوینٹری میں 5 ایکس ایکس کا استعمال کرتے ہوئے اس تجربے کو دہرایا۔ 12 جون 1946 کو ہالینڈ میں دو اسٹیشنوں کا استعمال کرتے ہوئے اسی طرح کی تجرباتی نشریات کا انعقاد کیا گیا، جسے غلطی سے یورپ اور ممکنہ طور پر دنیا میں پہلا سمجھا جاتا تھا۔ 1952 میں ریاستہائے متحدہ میں سٹیریو براڈکاسٹنگ میں ایک نئی دلچسپی دیکھی گئی، جو اب بھی دو چینلز کے لیے دو اسٹیشنوں کا استعمال کرتی ہے، جزوی طور پر دو چینل والی ٹیپ ریکارڈنگ کی ترقی کے رد عمل میں۔ فیڈرل کمیونیکیشن کمیشن (ایف سی سی) کا "ڈوپولی" قاعدہ اسٹیشن مالکان کو فی مارکیٹ ایک اے ایم اسٹیشن تک محدود کرتا ہے۔ لیکن بہت سے اسٹیشن مالکان کو اب شریک ملکیت والے ایف ایم اسٹیشن تک رسائی حاصل تھی، اور ان میں سے زیادہ تر ٹیسٹوں نے اے ایم اور ایف ایم اسٹیشنوں کو جوڑا۔ 18 مئی کو سیئٹل، واشنگٹن میں کومو اور کومو-ایف ایم نے ایک تجرباتی نشریات کا انعقاد کیا، اور چار دن بعد شکاگو اے ایم ریڈیو اسٹیشن ڈبلیو جی این اور اس کے بہن ایف ایم اسٹیشن، ڈبلیو جی این بی نے ایک گھنٹہ طویل سٹیریوفونک مظاہرے میں تعاون کیا۔ 23 اکتوبر 1952 کو دو واشنگٹن ڈی سی ایف ایم اسٹیشنوں، ڈبلیو جی ایم ایس-ایف ایم اور ڈبلیو اے ایس ایچ نے اپنا مظاہرہ کیا۔ اس مہینے کے آخر میں نیویارک شہر کے ڈبلیو کیو ایکس آر نے ڈبلیو کیو ایکس آر-ایف ایم کے ساتھ جوڑی بنا کر اپنی پہلی سٹیریوفونک نشریات کا آغاز کیا، جسے ڈبلیو ڈی آر سی (فرینکلن ڈولٹل کا سابقہ ڈبلیو پی اے جے، جو اب ہارٹ فورڈ، کنیکٹیکٹ میں واقع ہے) اور ڈبلیو ڈی آر سی-ایف ایم پر نشر کیا گیا۔ "ڈبلیو ڈی آر سی" (اشتہار)، براڈکاسٹنگ، 8 دسمبر 1952، صفحہ 9۔ 1954 تک، ڈبلیو کیو ایکس آر دو آڈیو چینلز کے لیے اپنے اے ایم اور ایف ایم اسٹیشنوں کا استعمال کرتے ہوئے اپنے تمام لائیو میوزیکل پروگراموں کو سٹیریوفونک ساؤنڈ میں نشر کر رہا تھا۔ رینسلیر پولی ٹیکنک انسٹی ٹیوٹ نے نومبر 1952 میں دو اے ایم اسٹیشنوں کا استعمال کرتے ہوئے براہ راست سٹیریوفونک نشریات کا ہفتہ وار سلسلہ شروع کیا، ڈبلیو ایچ اے زیڈ ایک بہت ہی کم طاقت والے مقامی کیریئر کرنٹ اسٹیشن کے ساتھ مل کر، جس کا مطلب تھا کہ سٹیریو سننے کا علاقہ کالج کیمپس سے آگے نہیں بڑھا۔ بحال شدہ دوہری ٹرانسمیٹر ٹیسٹ محدود کامیابی کے تھے، کیونکہ انہیں اب بھی دو ریسیورز کی ضرورت تھی، اور اے ایم-ایف ایم جوڑی کے ساتھ اے ایم ٹرانسمیشن کی آواز کا معیار عام طور پر ایف ایم سگنلز سے نمایاں طور پر کمتر تھا۔ ایف ایم معیارات زینتھ-جی ای پائلٹ ٹون سٹیریو سسٹم دنیا بھر میں ایف ایم براڈکاسٹنگ اسٹیشنوں کے ذریعے استعمال کیا جاتا ہے۔ آخر کار یہ طے کیا گیا کہ انفرادی ایف ایم اسٹیشنوں کو تفویض کردہ بینڈوتھ ایک واحد ٹرانسمیٹر سے سٹیریو ٹرانسمیشن کو سپورٹ کرنے کے لیے کافی تھا۔ ریاستہائے متحدہ میں، ایف سی سی نے چھ مجوزہ ایف ایم معیارات کے موازنہ ٹیسٹوں کی نگرانی کی، جو نیشنل سٹیریوفونک ریڈیو کمیٹی کے زیر اہتمام تھے۔ یہ ٹیسٹ جولائی اور اگست 1960 کے دوران پٹسبرگ، پنسلوانیا میں کے ڈی کے اے-ایف ایم کے ذریعے کیے گئے تھے۔ اپریل 1961 میں ایف سی سی نے سٹیریوفونک ایف ایم تکنیکی معیارات کو اپنایا، جو بڑی حد تک زینتھ-جنرل الیکٹرک تجویز پر مبنی تھا، جس میں لائسنس یافتہ باقاعدہ سٹیریوفونک ایف ایم ریڈیو نشریات یکم جون 1961 کو ریاستہائے متحدہ میں شروع ہونے والی تھی۔ یکم جون کی آدھی رات کو اپنے متعلقہ ٹائم زونز میں، شینکٹیڈی، نیویارک میں جنرل الیکٹرک کا ڈبلیو جی ایف ایم، شکاگو میں زینتھ کا ڈبلیو ای ایف ایم، اور لاس اینجلس میں کے ایم ایل اے نئے سٹیریو معیارات کا استعمال کرتے ہوئے نشریات شروع کرنے والے پہلے تین اسٹیشن بن گئے۔ 1958 میں لندن کے علاقے میں تجرباتی ایف ایم سٹیریو نشریات اور دونوں چینلز کو فراہم کرنے کے لیے ٹی وی ساؤنڈ اور میڈیم ویو (اے ایم) ریڈیو کا استعمال کرتے ہوئے ہفتہ کی صبح کے باقاعدہ مظاہرے کی نشریات کے بعد، ایف ایم سٹیریو سگنل کا استعمال کرتے ہوئے پہلی باقاعدہ بی بی سی نشریات بی بی سی کے تھرڈ پروگرام نیٹ ورک پر 28 اگست 1962 کو شروع ہوئی۔ سویڈن میں، ٹیلی ورکیٹ نے ایک مختلف سٹیریو براڈکاسٹنگ سسٹم ایجاد کیا جسے کمپینڈر سسٹم کہا جاتا ہے۔ اس میں چینل کی علیحدگی کی ایک اعلی سطح تھی اور اسے دو الگ الگ مونو سگنلز نشر کرنے کے لیے بھی استعمال کیا جا سکتا تھا مثال کے طور پر زبان کے مطالعے کے لیے (ایک ہی وقت میں دو زبانوں کے ساتھ)۔ لیکن پائلٹ ٹون سسٹم والے ٹیونرز اور ریسیورز فروخت کیے گئے تاکہ جنوبی سویڈن میں لوگ سن سکیں، مثال کے طور پر، ڈینش ریڈیو۔ آخر کار سویڈن (ٹیلی ورکیٹ) نے 1977 میں پائلٹ ٹون سسٹم کے مطابق سٹیریو میں نشریات شروع کرنے کا فیصلہ کیا۔ اے ایم براڈکاسٹنگ کے لیے اے ایم معیارات بہت کم اسٹیشنوں کو سٹیریو میں منتقل کرتے ہیں، جزوی طور پر وصول کنندگان کی اکثریت کے محدود آڈیو معیار اور اے ایم سٹیریو وصول کنندگان کی کمی کی وجہ سے۔ اے ایم سٹیریو کے لیے مختلف ماڈیولیشن اسکیمیں استعمال کی جاتی ہیں، جن میں سے سب سے مشہور موٹرولا کا سی-کیوام ہے، جو دنیا کے زیادہ تر ممالک کے لیے سرکاری طریقہ ہے جو اے ایم سٹیریو میں منتقل ہوتا ہے۔ مزید اے ایم اسٹیشن ڈیجیٹل ایچ ڈی ریڈیو کو اپنا رہے ہیں، جو اے ایم اسٹیشنوں پر سٹیریو آواز کی ترسیل کی اجازت دیتا ہے۔ ایچ ڈی ریڈیو کی سی-کیو اے ایم کے ساتھ مطابقت کی کمی کے ساتھ ساتھ دیگر مداخلت کے مسائل نے اے ایم ڈائل پر ایچ ڈی ریڈیو کے استعمال میں رکاوٹ پیدا کی ہے۔ ڈیجیٹل آڈیو براڈکاسٹنگ کے لیے، ایم پی 2 آڈیو اسٹریمز استعمال کیے جاتے ہیں۔ ڈی اے بی ڈیجیٹل ریڈیو فارمیٹس میں سے ایک ہے جو زمینی نشریاتی نیٹ ورکس یا سیٹلائٹ نیٹ ورکس پر ڈیجیٹل آڈیو نشر کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ ڈی اے بی کو ویڈیو تک بڑھایا گیا ہے، اور نئے فارمیٹ کو ڈی ایم بی کہا جاتا ہے۔ ٹیلی ویژن 11 دسمبر 1952 کو کارمین کی کلوزڈ سرکٹ ٹیلی ویژن پرفارمنس، نیویارک شہر کے میٹروپولیٹن اوپیرا ہاؤس سے لے کر ریاستہائے متحدہ کے 31 تھیٹروں تک، میں آر سی اے کے تیار کردہ ایک سٹیریوفونک ساؤنڈ سسٹم شامل تھا۔ اے بی سی (امریکہ) نیٹ ورک پر دی پلائی ماؤتھ شو (اے کے اے دی لارنس ویلک شو) کے 1958-59 سیزن کے پہلے کئی شوز 75 میڈیا مارکیٹوں میں سٹیریوفونک آواز کے ساتھ نشر کیے گئے، جس میں ایک آڈیو چینل ٹیلی ویژن کے ذریعے اور دوسرا اے بی سی ریڈیو نیٹ ورک پر نشر کیا گیا۔ "ڈیلرز: لارنس ویلک سٹیریو میں سب سے آگے ہیں!" (اشتہار)، بل بورڈ، 13 اکتوبر 1958، صفحہ 23۔ اسی طریقے سے، این بی سی ٹیلی ویژن اور این بی سی ریڈیو نیٹ ورک نے 21 اکتوبر 1958 کو دی جارج گوبل شو کے دو تین منٹ کے حصوں کے لیے سٹیریو ساؤنڈ پیش کیا۔ 30 جنوری 1959 کو، اے بی سی کے والٹ ڈزنی پریزنٹس نے بائیں اور دائیں آڈیو چینلز کے لیے اے بی سی سے منسلک اے ایم اور ایف ایم اسٹیشنوں کا استعمال کرتے ہوئے ڈزنی کی تازہ ترین اینیمیٹڈ خصوصیت، سلیپنگ بیوٹی کے مناظر سمیت دی پیٹر چائکووسکی اسٹوری کی ایک سٹیریو نشریات کی۔ 1962 میں ایف ایم سٹیریو نشریات کی آمد کے بعد، موسیقی پر مبنی ٹی وی شوز کی ایک چھوٹی سی تعداد کو سٹیریو ساؤنڈ کے ساتھ نشر کیا گیا جس میں سمول کاسٹنگ نامی عمل کا استعمال کیا گیا، جس میں شو کے آڈیو حصے کو مقامی ایف ایم سٹیریو اسٹیشن پر لے جایا گیا۔ 1960 اور 1970 کی دہائیوں میں، ان شوز کو عام طور پر ایف ایم اسٹیشن کو میل کی جانے والی ریل ٹو ریل ٹیپ ریکارڈنگ کے ساتھ دستی طور پر ہم آہنگ کیا جاتا تھا (جب تک کہ کنسرٹ یا موسیقی مقامی طور پر شروع نہ ہو)۔ 1980 کی دہائی میں، ٹیلی ویژن اور ریڈیو دونوں پروگراموں کی سیٹلائٹ ڈیلیوری نے ہم آہنگی کے اس کافی تکلیف دہ عمل کو غیر ضروری بنا دیا۔ ان سمول کاسٹ پروگراموں میں سے ایک این بی سی پر فرائیڈے نائٹ ویڈیوز تھا، اس سے ٹھیک پہلے کہ ایف سی سی نے ایم ٹی ایس سٹیریو کی منظوری دی تھی۔ بی بی سی نے 1974 اور 1990 کے آس پاس کے درمیان سمول کاسٹنگ کا وسیع استعمال کیا۔ اس طرح کی پہلی نشریات 1974 میں ہوئی جب بی بی سی نے بی بی سی 2 ٹی وی اور ریڈیو 2 پر بیک وقت وان موریسن کے لندن رینبو کنسرٹ کی ریکارڈنگ نشر کی۔ اس کے بعد اسے بہت سے دوسرے میوزک پروگراموں کے لیے استعمال کیا گیا، براہ راست اور ریکارڈ کیا گیا، بشمول سالانہ بی بی سی پرومینیڈ کنسرٹ اور یوروویژن سونگ مقابلہ۔ ٹی وی کے ساتھ این آئی سی اے ایم سٹیریو ساؤنڈ کی آمد نے اسے غیر ضروری بنا دیا۔ کیبل ٹی وی سسٹمز نے کئی سالوں تک اس طریقہ کو استعمال کرتے ہوئے بہت سے سٹیریو پروگرام فراہم کیے جب تک کہ ایم ٹی ایس سٹیریو ماڈیولٹرز کی قیمتیں کم نہ ہو گئیں۔ پہلے سٹیریو کیبل اسٹیشنوں میں سے ایک دی مووی چینل تھا، حالانکہ سب سے مشہور کیبل ٹی وی اسٹیشن جس نے سٹیریو سمول کاسٹنگ کا استعمال بڑھایا وہ ایم ٹی وی تھا۔ جاپانی ٹیلی ویژن نے 1978 میں ملٹی پلیکس (سٹیریو) صوتی نشریات کا آغاز کیا، اور اسٹیریو آواز کے ساتھ باقاعدہ نشریات 1982 میں آئیں۔ 1984 تک، تقریبا 12 فیصد پروگرامنگ، یا فی ہفتہ تقریبا 14 یا 15 گھنٹے فی اسٹیشن، ملٹی پلیکس ٹیکنالوجی کا استعمال کرتے تھے۔ مغربی جرمنی کے دوسرے ٹیلی ویژن نیٹ ورک، زیڈ ڈی ایف نے 1984 میں سٹیریو پروگرام پیش کرنا شروع کیے۔ اینالاگ ٹی وی (پی اے ایل اور این ٹی ایس سی) کے لیے، دنیا کے مختلف حصوں میں ایک سے زیادہ ساؤنڈ چینل نشر کرنے کے لیے مختلف ماڈیولیشن اسکیمیں استعمال کی جاتی ہیں۔ یہ بعض اوقات دو مونو ساؤنڈ چینلز فراہم کرنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں جو سٹیریو کے بجائے مختلف زبانوں میں ہوتے ہیں۔ ملٹی چینل ٹیلی ویژن ساؤنڈ بنیادی طور پر امریکہ میں استعمال ہوتا ہے۔ این آئی سی اے ایم یورپ میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا ہے، سوائے جرمنی کے، جہاں زویکانالٹن استعمال ہوتا ہے۔ ای آئی اے جے ایف ایم/ایف ایم سب کیریئر سسٹم جاپان میں استعمال ہوتا ہے۔ ڈیجیٹل ٹی وی کے لیے، ایم پی ای جی-2 پروگرام اسٹریمز کے اندر ایم پی 2 آڈیو اسٹریمز بڑے پیمانے پر استعمال ہوتے ہیں۔ ڈولبی ڈیجیٹل شمالی امریکہ میں ڈیجیٹل ٹی وی کے لیے استعمال ہونے والا آڈیو معیار ہے، جس میں 1 اور 6 مجرد چینلز کے درمیان کہیں بھی جانے کی صلاحیت ہے۔ ایم ٹی ایس: ٹیلی ویژن کے لیے سٹیریو 1979 میں، دی نیویارک ٹائمز نے رپورٹ کیا، "پروجیکٹ میں شامل انجینئرنگ ایگزیکٹوز کے مطابق، جس چیز نے [ٹیلی ویژن] انڈسٹری کو اب اعلی وفاداری [آواز] کے معیارات قائم کرنے پر آمادہ کیا ہے، وہ بنیادی طور پر نئی ٹیلی ویژن ٹیکنالوجیز کا تیز رفتار مارچ ہے، خاص طور پر وہ جو نشریاتی ٹیلی ویژن کو چیلنج کر رہی ہیں، جیسے کہ ویڈیو ڈسک۔" ملٹی چینل ٹیلی ویژن ساؤنڈ، جسے ایم ٹی ایس کے نام سے جانا جاتا ہے (اکثر اب بھی بی ٹی ایس سی کے طور پر، براڈکاسٹ ٹیلی ویژن سسٹمز کمیٹی کے لیے جس نے اسے بنایا ہے)، تین اضافی آڈیو چینلز کو این ٹی ایس سی فارمیٹ آڈیو کیریئر میں انکوڈنگ کرنے کا طریقہ ہے۔ اسے ایف سی سی نے 1984 میں سٹیریو ٹیلی ویژن ٹرانسمیشن کے لیے ریاستہائے متحدہ کے معیار کے طور پر اپنایا تھا۔ سٹیریو آڈیو کی وقفے وقفے سے نیٹ ورک ٹرانسمیشن این بی سی پر 26 جولائی 1984 کو دی ٹو نائٹ شو اسٹارنگ جانی کارسن کے ساتھ شروع ہوئی حالانکہ اس وقت صرف نیٹ ورک کے نیو یارک سٹی فلیگ شپ اسٹیشن، ڈبلیو این بی سی-ٹی وی کے پاس سٹیریو براڈکاسٹ کی صلاحیت تھی۔ پروگراموں کی باقاعدہ سٹیریو ٹرانسمیشن 1985 میں شروع ہوئی۔ ریکارڈنگ کے طریقے اے-بی تکنیک: آمد کا وقت دقیانوسی یہ کچھ فاصلے کے فاصلے پر دو متوازی ہمہ جہت مائکروفون کا استعمال کرتا ہے، جو آمد کے وقت دقیانوسی معلومات کے ساتھ ساتھ کچھ سطح (طول و عرض) کے فرق کی معلومات کو بھی حاصل کرتا ہے خاص طور پر اگر صوتی ذرائع (ذرائع) کے قریب استعمال کیا جائے۔ تقریبا فاصلے پر، پہلے مائکروفون تک پہنچنے والے سگنل کے لیے وقت کی تاخیر (آمد کے وقت کا فرق) اور پھر دوسری طرف سے سگنل تقریبا 1.5 ایم ایس (1 سے 2 ایم ایس) ہے۔ اگر آپ مائیکروفون کے درمیان فاصلہ بڑھاتے ہیں، تو آپ مؤثر طریقے سے پک اپ اینگل کو کم کر دیتے ہیں۔ فاصلے پر، یہ تقریبا قریب واقع او آر ٹی ایف سیٹ اپ کے پک اپ اینگل کے برابر ہے۔ جب سٹیریو سگنل کو مونو میں ملایا جاتا ہے تو یہ تکنیک مرحلے کے مسائل پیدا کر سکتی ہے۔ X-Y تکنیک: شدت دقیانوسی یہاں، دو دشاتمک مائکروفون ایک ہی جگہ پر ہوتے ہیں، عام طور پر ایک دوسرے سے 90° اور 135° کے درمیان زاویہ کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ سٹیریو اثر دو مائکروفون کے درمیان صوتی دباؤ کی سطح میں فرق کے ذریعے حاصل کیا جاتا ہے۔ لاؤڈ اسپیکر کی سمت سننے کے لیے 18 ڈی بی (16 سے 20 ڈی بی) کی سطح میں فرق درکار ہوتا ہے۔ آمد کے وقت/مرحلے کے ابہام میں فرق کی کمی کی وجہ سے، اے-بی سیٹ اپ کو استعمال کرنے والی ریکارڈنگ کے مقابلے میں ایکس-وائی ریکارڈنگ کی صوتی خصوصیت میں جگہ اور گہرائی کا احساس کم ہوتا ہے۔ جب دو اعداد و شمار کے آٹھ مائکروفون استعمال کیے جاتے ہیں، آواز کے منبع کے حوالے سے ±45° کا سامنا کرتے ہوئے، X-Y سیٹ اپ کو بلوملین جوڑی کہا جاتا ہے۔ تیار کردہ صوتی تصویر حقیقت پسندانہ ہے۔ ایم/ایس تکنیک: مڈ/سائیڈ سٹیریوفونی یہ اتفاقیہ تکنیک ایک دو طرفہ مائکروفون کا استعمال کرتی ہے جس کا رخ ایک طرف ہوتا ہے اور دوسرا مائکروفون 90 ڈگری کے زاویے پر، آواز کے منبع کا سامنا کرتا ہے۔ دوسرا مائکروفون عام طور پر کارڈیوڈ کی ایک قسم ہے، حالانکہ ایلن بلوملین نے اپنے اصل پیٹنٹ میں ایک ہمہ جہت ٹرانسڈیوسر کے استعمال کو بیان کیا ہے۔ بائیں اور دائیں چینل ایک سادہ میٹرکس کے ذریعے تیار کیے جاتے ہیں: لیفٹ = مڈ + سائیڈ ؛ رائٹ = مڈ-سائیڈ (پولرٹی-ریورسڈ سائیڈ سگنل)۔ یہ ترتیب مکمل طور پر مونو مطابقت پذیر سگنل پیدا کرتی ہے اور، اگر مڈ اور سائیڈ سگنلز ریکارڈ کیے جاتے ہیں (میٹرکس شدہ بائیں اور دائیں کے بجائے)، تو ریکارڈنگ ہونے کے بعد سٹیریو چوڑائی میں ہیرا پھیری کی جا سکتی ہے۔ یہ اسے خاص طور پر فلم پر مبنی منصوبوں کے لیے مفید بناتا ہے۔ قریب اتفاق کی تکنیک: مخلوط دقیانوسی یہ تکنیکیں A-B اور X-Y (اتفاقیہ جوڑی) دونوں تکنیکوں کے اصولوں کو یکجا کرتی ہیں۔ مثال کے طور پر، آفس ڈی ریڈیو ڈفیوژن ٹیلی ویژن فرانسیس (ریڈیو فرانس) کی او آر ٹی ایف سٹیریو تکنیک میں 110 ڈگری کے مائکروفون کے درمیان کل زاویے پر 17 سینٹی میٹر کے فاصلے پر رکھے گئے کارڈیوڈ مائکروفون کے جوڑے کی ضرورت ہوتی ہے، جس کے نتیجے میں 96 ڈگری کا سٹیریوفونک پک اپ زاویہ (سٹیریو ریکارڈنگ اینگل، یا ایس آر اے) ہوتا ہے۔ نیدرلینڈ اومروپ سٹچنگ (ڈچ براڈکاسٹنگ آرگنائزیشن) کی این او ایس سٹیریو تکنیک میں، مائکروفون کے درمیان کل زاویہ 90° اور فاصلہ 30 سینٹی میٹر ہے، اس طرح آمد کے وقت کی سٹیریو معلومات کے ساتھ ساتھ سطح کی معلومات بھی حاصل ہوتی ہیں۔ یہ قابل ذکر ہے کہ تمام وقفہ مائکروفون صفوں اور تمام قریب اتفاق کی تکنیکوں میں کم از کم 17 سینٹی میٹر یا اس سے زیادہ کا فاصلہ استعمال ہوتا ہے۔ 17 سینٹی میٹر تقریبا انسانی کان کے فاصلے کے برابر ہے اور اس وجہ سے مائکروفون کے درمیان فاصلے کے لحاظ سے وہی انٹراورل ٹائم فرق (آئی ٹی ڈی) یا اس سے زیادہ فراہم کرتا ہے۔ اگرچہ ریکارڈ شدہ سگنلز عام طور پر سٹیریو لاؤڈ اسپیکرز پر پلے بیک کے لیے ہوتے ہیں، لیکن مائکروفون کے انتظام کے لحاظ سے ہیڈ فون پر پنروتپادن نمایاں طور پر اچھے نتائج فراہم کر سکتا ہے۔ فرضی سٹیریو مونوفونک ریکارڈز کی بحالی یا ری ماسٹرنگ کے دوران، فرضی سٹیریو، نیم سٹیریو، یا ری چینلڈ سٹیریو کی مختلف تکنیکوں کا استعمال یہ تاثر پیدا کرنے کے لیے کیا گیا ہے کہ آواز اصل میں سٹیریو میں ریکارڈ کی گئی تھی۔ ان تکنیکوں میں سب سے پہلے ہارڈ ویئر کے طریقے شامل تھے (دیکھیں ڈوفونک) یا، حال ہی میں، ہارڈ ویئر اور سافٹ ویئر کا مجموعہ۔ ملٹی ٹریک اسٹوڈیو، بریمرز آڈیو ڈیزائن (نیدرلینڈز) سے، ایک فرضی سٹیریو اثر حاصل کرنے کے لیے خصوصی فلٹرز کا استعمال کرتا ہے: شیلف فلٹر کم تعدد کو بائیں چینل اور اعلی تعدد کو دائیں چینل کی طرف بھیجتا ہے، اور کنگھی فلٹر دونوں چینلز کے درمیان سگنل کے وقت میں ایک چھوٹی سی تاخیر کا اضافہ کرتا ہے، ایک تاخیر بمشکل کان کی طرف سے قابل توجہ ہے، لیکن مونو recording.A ریویو کی اصل چپٹی پن کو وسیع کرنے اور فرضی سٹیریو کی توسیع کے اثر میں حصہ ڈالتا ہے۔ جاپان سے تعلق رکھنے والے کیشی اور نورو کے ایجاد کردہ خصوصی سیڈو سٹیریو سرکٹ کو 2003 میں ریاستہائے متحدہ میں پیٹنٹ کیا گیا تھا، جس میں پہلے ہی اسی طرح کے آلات کے لیے پیٹنٹ جاری کیے جا چکے ہیں۔ مصنوعی سٹیریو تکنیک کا استعمال مونوفونک ریکارڈنگ کے سننے کے تجربے کو بہتر بنانے یا آج کے بازار میں انہیں زیادہ "فروخت کے قابل" بنانے کے لیے کیا گیا ہے، جہاں لوگ سٹیریو کی توقع کرتے ہیں۔ کچھ ناقدین نے ان طریقوں کے استعمال پر تشویش کا اظہار کیا ہے۔ بائنورل ریکارڈنگ انجینئرز "بائنورل" اور "سٹیریوفونک" ریکارڈنگ کے درمیان تکنیکی فرق کرتے ہیں۔ ان میں سے بائنورل ریکارڈنگ سٹیریواسکوپک فوٹو گرافی سے مشابہت رکھتی ہے۔ بائنورل ریکارڈنگ میں، مائکروفون کا ایک جوڑا انسانی سر کے ماڈل کے اندر رکھا جاتا ہے جس میں بیرونی کان اور کان کی نہریں شامل ہوتی ہیں۔ ہر مائکروفون وہ جگہ ہے جہاں کان کا ڈرم ہوگا۔ ریکارڈنگ کو پھر ہیڈ فون کے ذریعے دوبارہ چلایا جاتا ہے، تاکہ ہر چینل کو بغیر اختلاط یا کراس اسٹاک کے آزادانہ طور پر پیش کیا جائے۔ اس طرح، سننے والے کے ہر کان کے ڈرم کو صوتی سگنل کی نقل کے ساتھ چلایا جاتا ہے جس کا تجربہ اسے ریکارڈنگ کے مقام پر ہوتا۔ نتیجہ صوتی مقامییت کی درست نقل ہے جس کا تجربہ سننے والا کرتا اگر وہ ماڈل کے سربراہ کے ساتھ اسی جگہ پر ہوتا۔ ہیڈ فون پہننے کی تکلیف کی وجہ سے، حقیقی بائنورل ریکارڈنگ لیبارٹری اور آڈیو فائل تجسس بنی ہوئی ہے۔ تاہم "لاؤڈ اسپیکر-بائنورل" سننا امبیوفونکس کے ساتھ ممکن ہے۔ 1950 کی دہائی کے اوائل میں متعدد ابتدائی دو ٹریک-اسٹیریو ریل-ٹو-ریل ٹیپس کے ساتھ ساتھ کئی تجرباتی سٹیریو ڈسک فارمیٹس نے خود کو بائنورل کے طور پر برانڈ کیا، تاہم وہ صرف اوپر بیان کردہ سٹیریو یا دو ٹریک مونو ریکارڈنگ کے طریقوں کے مختلف اوتار تھے (لیڈ ووکل یا آلہ ایک چینل پر الگ تھلگ اور دوسرے پر آرکسٹرا بغیر لیڈ کے۔) پلے بیک سٹیریوفونک آواز مختلف صوتی ذرائع (آوازیں، آلات وغیرہ) کے لیے مقام کا وہم پیدا کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ اصل ریکارڈنگ کے اندر۔ ریکارڈنگ انجینئر کا مقصد عام طور پر لوکلائزیشن کی معلومات کے ساتھ ایک سٹیریو "امیج" بنانا ہوتا ہے۔ جب ایک سٹیریوفونک ریکارڈنگ کو لاؤڈ اسپیکر سسٹم (ہیڈ فون کے بجائے) کے ذریعے سنا جاتا ہے، تو ہر کان، یقینا، دونوں اسپیکرز کی آواز سنتا ہے۔ آڈیو انجینئر، اور اکثر، دو سے زیادہ مائکروفون (بعض اوقات بہت سے زیادہ) استعمال کر سکتا ہے اور انہیں دو پٹریوں میں ان طریقوں سے ملا سکتا ہے جو آلات کی علیحدگی کو بڑھا چڑھا کر پیش کرتے ہیں، تاکہ اسپیکرز کے ذریعے سننے کے دوران ہونے والے مرکب کی تلافی کی جا سکے۔ سٹیریوفونک آواز کی وضاحتیں خلا میں ہر آلے کی پوزیشن کو مقامی بنانے کی صلاحیت پر زور دیتی ہیں، لیکن یہ صرف احتیاط سے بنائے گئے اور نصب کردہ نظام میں درست ہوگا، جہاں اسپیکر کی جگہ اور کمرے کی صوتیات کو مدنظر رکھا جاتا ہے۔ حقیقت میں، بہت سے پلے بیک سسٹم، جیسے کہ آل ان ون بوم باکس یونٹ اور اس طرح کے، ایک حقیقت پسندانہ سٹیریو امیج کو دوبارہ تخلیق کرنے کے قابل نہیں ہیں۔ اصل میں، 1950 اور 1960 کی دہائی کے آخر میں، سٹیریوفونک آواز کو مونوفونک آواز کے مقابلے میں "امیر" یا "مکمل آواز" کے طور پر فروخت کیا گیا تھا، لیکن اس قسم کے دعوے انتہائی ساپیکش تھے اور ہیں، اور ایک بار پھر، آواز کو دوبارہ پیش کرنے کے لیے استعمال ہونے والے آلات پر منحصر ہیں۔ درحقیقت، ناقص طور پر ریکارڈ کی گئی یا دوبارہ پیش کی گئی سٹیریوفونک آواز اچھی طرح سے کی گئی مونوفونک آواز سے کہیں زیادہ بدتر لگ سکتی ہے۔ اس کے باوجود، بہت سی ریکارڈ کمپنیوں نے سٹیریو کو فروغ دینے میں مدد کے لیے سٹیریو "مظاہرے" کے ریکارڈ جاری کیے۔ ان ریکارڈوں میں اکثر سٹیریو سسٹم قائم کرنے، اسپیکرز کو 'متوازن' کرنے، اور سٹیریو اثر کو ظاہر کرنے کے لیے مختلف قسم کی وسیع ریکارڈنگ کی ہدایات شامل ہوتی تھیں۔ اسٹیریو ریکارڈنگ کو واپس چلاتے وقت، بہترین نتائج دو ایک جیسے اسپیکرز کا استعمال کرکے حاصل کیے جاتے ہیں، سننے والے کے سامنے اور مساوی فاصلے پر، سننے والا دونوں اسپیکرز کے درمیان سینٹر لائن پر واقع ہوتا ہے۔ درحقیقت، ایک مساوی مثلث بنتا ہے، جس میں دونوں بولنے والوں کے درمیان زاویہ تقریبا 60 ڈگری ہوتا ہے جیسا کہ سننے والے کے نقطہ نظر سے دیکھا جاتا ہے۔ بہت سے اعلی معیار کے ملٹی چینل (دو چینل اور اس سے آگے) اسپیکر سسٹم، پھر اور اب، اسپیکرز اور سننے کی پوزیشن کے درمیان مثالی زاویے اور فاصلے کی وضاحت کرنے والی تفصیلی ہدایات شامل کرتے ہیں تاکہ خاص نظام کے ڈیزائن کی جانچ، اکثر وسیع پیمانے پر، کی بنیاد پر اثر کو زیادہ سے زیادہ کیا جا سکے۔ وینیل ریکارڈز اگرچہ ڈیکا نے مئی 1954 میں اینسرمیٹ کے انٹار کے انعقاد کو سٹیریو میں ریکارڈ کیا تھا لیکن پہلے سٹیریو ایل پیز کو فروخت ہونے میں چار سال لگے۔ 1958 میں، بڑے پیمانے پر تیار کردہ سٹیریو دو چینل کے ونائل ریکارڈز کا پہلا گروپ جاری کیا گیا، امریکہ میں آڈیو فیڈلٹی اور برطانیہ میں پائی کے ذریعہ، ویسٹریکس "45/45" سنگل نالی نظام کا استعمال کرتے ہوئے۔ جبکہ ایک مونوفونک ڈسک ریکارڈنگ کو دوبارہ پیش کرتے وقت اسٹائلس افقی طور پر حرکت کرتا ہے، سٹیریو ریکارڈز پر، اسٹائلس عمودی اور افقی طور پر حرکت کرتا ہے۔ کوئی بھی ایک ایسے نظام کا تصور کر سکتا ہے جس میں بائیں چینل کو پس منظر میں ریکارڈ کیا گیا تھا، جیسا کہ مونوفونک ریکارڈنگ پر، دائیں چینل کی معلومات کے ساتھ "ہل اینڈ ڈیل" عمودی حرکت کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا تھا۔ اس طرح کے نظام تجویز کیے گئے تھے لیکن موجودہ فونو پک اپ ڈیزائن کے ساتھ ان کی مطابقت نہ ہونے کی وجہ سے انہیں اپنایا نہیں گیا تھا (نیچے دیکھیں)۔ ویسٹ ریکس نظام میں، ہر چینل کاٹنے والے سر کو 45 ڈگری کے زاویے پر عمودی طرف چلاتا ہے۔ پلے بیک کے دوران، مشترکہ سگنل کو بائیں چینل کے کنڈلی کے ذریعے محسوس کیا جاتا ہے جو نالی کے اندرونی حصے کے سامنے ترچھا ہوتا ہے اور دائیں چینل کا کنڈلی نالی کے بیرونی حصے کے سامنے ترچھا ہوتا ہے۔ ویسٹ ریکس نظام نے ایک چینل کی قطعیت کو الٹا کرنے کے لیے فراہم کیا: اس طرح بڑی نالی کی نقل مکانی افقی سطح میں ہوگی نہ کہ عمودی سطح میں۔ مؤخر الذکر کو اوپر اور نیچے کی بڑی سیر کی ضرورت ہوگی اور تیز گزرگاہوں کے دوران کارتوس کو چھوڑنے کی حوصلہ افزائی کرے گی۔ مشترکہ اسٹائلس حرکت، ویکٹر کے لحاظ سے، دو سٹیریو چینلز کا مجموعہ اور فرق ہے۔ مؤثر طریقے سے، تمام افقی اسٹائلس حرکت ایل + آر سم سگنل کو ظاہر کرتی ہے، اور عمودی اسٹائلس حرکت ایل-آر فرق سگنل کو لے کر چلتی ہے۔ 45/45 سسٹم کے فوائد یہ ہیں کہ اس میں مونوفونک ریکارڈنگ اور پلے بیک سسٹم کے ساتھ زیادہ مطابقت ہے۔ اگرچہ ایک مونوفونک کارتوس تکنیکی طور پر صرف ایک چینل کو دوبارہ پیش کرنے کے بجائے بائیں اور دائیں چینلز کے مساوی امتزاج کو دوبارہ پیش کرے گا، لیکن سٹیریو کے ابتدائی دنوں میں بڑے اسٹائلس (بمقابلہ سٹیریو کے لیے) کی وجہ سے اس کی سفارش نہیں کی گئی تھی جس کے ساتھ اسٹیریو کے پہلے دس سالوں میں دستیاب مونو کارتوس کی عمودی تعمیل کی کمی تھی۔ ان عوامل کے نتیجے میں اسٹائلس سٹیریو ونائل میں 'کھدائی' کرے گا اور نالی کے سٹیریو حصے کو تراشے گا، اور اسے سٹیریو کارتوس پر بعد میں پلے بیک کے لیے تباہ کر دے گا۔ یہی وجہ ہے کہ 1958 اور 1964 کے درمیان جاری ہونے والے اسٹیریو ونائل پر صرف اسٹیریو کارٹریج اور اسٹائلس کے ساتھ کھیلنے والے بینر کو اکثر دیکھا جاتا ہے۔ اس کے برعکس، اور شروع سے ہی کسی بھی قسم کی ڈسک کو کوئی نقصان نہ پہنچنے کے فائدے کے ساتھ، ایک سٹیریو کارٹریج مونوفونک ریکارڈنگ کے لیٹرل نالی کو ایک چینل کے بجائے دونوں چینلز کے ذریعے یکساں طور پر دوبارہ پیش کرتا ہے۔ اس کے علاوہ، یہ زیادہ متوازن آواز دیتا ہے، کیونکہ دونوں چینلز میں ایک اعلی وفاداری والا لیٹرلی ریکارڈ شدہ چینل اور ایک کم وفاداری والا عمودی طور پر ریکارڈ شدہ چینل فراہم کرنے کے برخلاف مساوی وفاداری ہے۔ مجموعی طور پر، یہ نقطہ نظر زیادہ وفاداری دے سکتا ہے، کیونکہ فرق سگنل عام طور پر کم طاقت کا ہوتا ہے، اور اس طرح پہاڑی اور ڈیل طرز کی ریکارڈنگ کی اندرونی مسخ سے کم متاثر ہوتا ہے۔ مزید برآں، عمودی چینل میں سطح کا شور زیادہ صلاحیت میں اٹھایا جاتا ہے، لہذا سٹیریو سسٹم پر کھیلا جانے والا مونو ریکارڈ سٹیریو میں اسی ریکارڈ سے بدتر حالت میں ہو سکتا ہے اور پھر بھی لطف اندوز ہو سکتا ہے۔ (لیٹرل اور عمودی ریکارڈنگ کے بارے میں مزید معلومات کے لیے گرامفون ریکارڈ دیکھیں۔) اگرچہ اس نظام کا تصور 1931 میں ای ایم آئی کے ایلن بلوملین نے کیا تھا اور اسی سال برطانیہ میں اس کا پیٹنٹ کرایا گیا تھا، لیکن موجد کے ذریعہ اس پر عمل کرنا کم نہیں کیا گیا تھا جیسا کہ اس وقت امریکہ اور دوسری جگہوں پر پیٹنٹ کرنے کی ضرورت تھی۔ (بلوملین دوسری جنگ عظیم کے دوران ریڈار کے سازوسامان کی جانچ کے دوران ایک طیارہ حادثے میں ہلاک ہو گیا تھا، اور اس لیے اس نے ریکارڈنگ اور "دوبارہ تخلیق کرنے کے ذرائع" دونوں کے ذریعے نظام کو کبھی بھی حقیقی مشق تک محدود نہیں کیا۔) ای ایم آئی نے 1933 میں اس نظام کا استعمال کرتے ہوئے پہلی سٹیریو ٹیسٹ ڈسکس کو کاٹ دیا، لیکن اسے ایک چوتھائی صدی بعد تک تجارتی طور پر لاگو نہیں کیا گیا، اور مکمل طور پر ایک اور کمپنی (لیٹن انڈسٹریز انکارپوریٹڈ کے ویسٹ ریکس ڈویژن، ویسٹرن الیکٹرک کمپنی کے جانشین کے طور پر)، اور اسٹیریو ڈسک کا نام دیا گیا۔ سٹیریو آواز سننے کا ایک زیادہ قدرتی تجربہ فراہم کرتی ہے، کیونکہ آواز کے منبع کا مقامی مقام (کم از کم جزوی طور پر) دوبارہ پیش کیا جاتا ہے۔ 1960 کی دہائی میں، مونوفونک ماسٹر ٹیپس سے موسیقی کے سٹیریو ورژن تیار کرنا عام رواج تھا، جنہیں عام طور پر ٹریک لسٹنگ پر "الیکٹرانک طور پر دوبارہ پروسیس شدہ" یا "الیکٹرانک طور پر بہتر" سٹیریو کے طور پر نشان زد کیا جاتا تھا۔ یہ مختلف عناصر کو الگ کرنے کی کوشش کرنے کے لیے مختلف قسم کی پروسیسنگ تکنیکوں کے ذریعے تیار کیے گئے تھے۔ اس نے آواز میں نمایاں اور غیر تسلی بخش نمونے چھوڑے، جو عام طور پر "فیزی" لگتے ہیں۔ تاہم، جیسے جیسے ملٹی چینل ریکارڈنگ تیزی سے دستیاب ہوتی گئی، آرکائیو شدہ ملٹی ٹریک ماسٹر ٹیپس سے زیادہ قابل فہم سٹیریو ریکارڈنگ میں مہارت حاصل کرنا یا دوبارہ بنانا بتدریج آسان ہوتا گیا ہے۔ کمپیکٹ ڈسک ریڈ بک سی ڈی کی تفصیلات میں پہلے سے طے شدہ طور پر دو چینل شامل ہوتے ہیں، اور اس لیے سی ڈی پر مونو ریکارڈنگ میں یا تو ایک خالی چینل ہوتا ہے، یا پھر ایک ہی سگنل کو بیک وقت دونوں چینلز پر منتقل کیا جاتا ہے۔ عام استعمال عام استعمال میں، "سٹیریو" ایک دو چینل والا ساؤنڈ ری پروڈکشن سسٹم ہے، اور "سٹیریو ریکارڈنگ" دو چینل والی ریکارڈنگ ہے۔ یہ بہت زیادہ الجھن کا سبب بنتا ہے، کیونکہ پانچ (یا اس سے زیادہ) چینل والے ہوم تھیٹر سسٹم کو "سٹیریو" کے طور پر مقبول طور پر بیان نہیں کیا جاتا ہے۔ زیادہ تر ملٹی چینل ریکارڈنگز سٹیریو ریکارڈنگز صرف اس معنی میں ہوتی ہیں کہ وہ سٹیریو "مکسز" ہیں جو مونو اور/یا حقیقی سٹیریو ریکارڈنگز کے مجموعے پر مشتمل ہوتی ہیں۔ جدید مقبول موسیقی، خاص طور پر، عام طور پر قریبی مائیک تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے ریکارڈ کی جاتی ہے، جو مصنوعی طور پر سگنلز کو کئی پٹریوں میں الگ کرتی ہیں۔ انفرادی ٹریک (جن میں سے سینکڑوں ہو سکتے ہیں) کو پھر دو چینل ریکارڈنگ میں "مکس ڈاؤن" کیا جاتا ہے۔ آڈیو انجینئرز اس بات کا تعین کرتے ہیں کہ ہر ٹریک کو سٹیریو "امیج" میں کہاں رکھا جائے گا، مختلف تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے جو بہت آسان (جیسے "لیفٹ-رائٹ" پیننگ کنٹرولز) سے لے کر زیادہ نفیس اور وسیع پیمانے پر سائیکو اکوسٹک ریسرچ (جیسے چینل ایکولائزیشن، مڈ سائیڈ پروسیسنگ، اور ترجیحی اثر سے فائدہ اٹھانے کے لیے تاخیر کا استعمال) پر مبنی ہو سکتی ہیں۔ اس عمل کو استعمال کرنے والا اختتامی پروڈکٹ اکثر اصل پرفارمنس کے وقت موسیقاروں کے حقیقی جسمانی اور مقامی تعلقات سے بہت کم یا کوئی مشابہت نہیں رکھتا ہے۔ درحقیقت، ایک ہی گانے کے مختلف ٹریک کو مختلف اوقات میں (اور یہاں تک کہ مختلف اسٹوڈیوز میں بھی) ریکارڈ کرنا اور پھر تجارتی ریلیز کے لیے آخری دو چینل ریکارڈنگ میں ملا دینا کوئی غیر معمولی بات نہیں ہے۔ کلاسیکی موسیقی کی ریکارڈنگ ایک قابل ذکر رعایت ہے۔ ان کے پاپ ریکارڈنگ کے طور پر بعد میں ڈب کیے گئے ٹریک کے بغیر ریکارڈ کیے جانے کا زیادہ امکان ہے، تاکہ اصل پرفارمنس کے وقت موسیقاروں کے حقیقی جسمانی اور مقامی تعلقات کو ریکارڈنگ پر محفوظ رکھا جا سکے۔ بیلنس بیلنس کا مطلب سٹیریو آڈیو ریکارڈنگ میں دوبارہ پیش کیے گئے ہر چینل سے سگنل کی مقدار ہو سکتا ہے۔ عام طور پر، اس کے مرکز کی پوزیشن میں بیلنس کنٹرول میں دونوں چینلز کے لیے 0 ڈی بی کا فائدہ ہوگا اور کنٹرول کو موڑتے ہی ایک چینل کو کم کر دے گا، دوسرے چینل کو 0 ڈی بی پر چھوڑ دے گا۔ تھری ڈی آڈیو ایفیکٹ 5.1 سراؤنڈ ساؤنڈ لوکیشن ایمبیسونکس-جنرلائزڈ ایم ایس-اسٹیریو ٹو تھری ڈائیمنشنز ڈوفونک جوائنٹ انکوڈنگ ساؤنڈ لوکلائزیشن اسٹیریوسکوپی سب ووفر (سٹیریو علیحدگی) سمنگ لوکلائزیشن سویٹ اسپاٹ (صوتیات) ویو فیلڈ سنتھسیس-مقامی صوتی میدان کی جسمانی تعمیر نو نوٹ حوالہ جات صوتی ریکارڈنگ موسیقی ٹیکنالوجی