Requiem (Fauré)
گیبریل فوری نے ڈی مائنر، اوپی میں اپنا ریکیم ترتیب دیا۔ 48، 1887 اور 1890 کے درمیان۔ لاطینی زبان میں مختصر کیتھولک ماس فار دی ڈیڈ کی کورل-آرکیسٹرل ترتیب ان کے بڑے کاموں میں سب سے زیادہ مشہور ہے۔ اس کی توجہ ابدی آرام اور تسلی پر مرکوز ہے۔ اس کام کو تحریر کرنے کے لیے فوری کی وجوہات واضح نہیں ہیں، لیکن ایسا لگتا ہے کہ اس کا 1880 کی دہائی کے وسط میں اپنے والدین کی موت سے کوئی تعلق نہیں تھا۔ انہوں نے 1880 کی دہائی کے آخر میں یہ کام ترتیب دیا اور 1890 کی دہائی میں اس میں ترمیم کی اور 1900 میں اسے مکمل کیا۔ سات حرکات میں، کام سوپروانو اور باریٹون سولوسٹس، مخلوط کوئر، آرکیسٹرا اور آرگن کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ عام تقاضے کی ترتیبات سے مختلف، مکمل ترتیب کو خارج کر دیا جاتا ہے، اس کی جگہ اس کے حصے کو لے لیا جاتا ہے۔ حتمی حرکت ایک ایسے متن پر مبنی ہوتی ہے جو جنازے کی عبادت کا حصہ نہیں بلکہ تدفین کا حصہ ہوتا ہے۔ فوری نے اس کام کے بارے میں لکھا، "ہر وہ چیز جو میں مذہبی وہم کے ذریعے تفریح کرنے میں کامیاب ہوا، میں نے اپنی سزا میں ڈال دی، جس پر شروع سے آخر تک ابدی آرام میں ایمان کے ایک بہت ہی انسانی احساس کا غلبہ ہے۔" اس ٹکڑے کا پریمیئر اس کے پہلے ورژن میں 1888 میں پیرس کے لا میڈلین میں ایک جنازے کی تقریب کے لیے ہوا۔ ایک پرفارمنس میں تقریبا 35 منٹ لگتے ہیں۔ تاریخ فورے کی اپنی سزا تحریر کرنے کی وجوہات غیر یقینی ہیں۔ ایک ممکنہ محرک 1885 میں ان کے والد کی موت اور دو سال بعد نئے سال کے موقع پر 1887 میں ان کی والدہ کی موت ہو سکتی ہے۔ تاہم، اپنی ماں کی موت کے وقت تک اس نے کام شروع کر دیا تھا، جس کے بارے میں اس نے بعد میں اعلان کیا، "میری سزا کسی چیز کے لیے نہیں لکھی گئی تھی-خوشی کے لیے، اگر میں اسے ایسا کہوں!" ریکیم میں شامل سب سے قدیم کمپوزڈ میوزک لیبرا می ہے، جسے فوری نے 1877 میں ایک آزاد کام کے طور پر لکھا تھا۔ 1887-88 میں، فوری نے اس کام کا پہلا ورژن ترتیب دیا، جسے انہوں نے پانچ حرکات (اور،، اور) کے ساتھ "" کہا، لیکن اس میں ان کی تحریریں شامل نہیں تھیں۔ یہ ورژن پہلی بار 16 جنوری 1888 کو لا میڈلین، پیرس میں ایک معمار جوزف لیسوفاچے کی آخری رسومات کے لیے پیش کیا گیا تھا۔ موسیقار نے اپنا کام انجام دیا ؛ ٹریبل سولوسٹ لوئس آبرٹ تھا۔ 1889 میں، فوری نے پیشکش کے حصے کو شامل کیا اور 1890 میں انہوں نے پیشکش کو بڑھایا اور 1877 کو شامل کیا۔ اس دوسرے ورژن کا پریمیئر 21 جنوری 1893 کو ایک بار پھر میڈلین میں ہوا جس کا انعقاد فوری نے کیا۔ چرچ کے حکام نے کسی بھی خاتون گلوکارہ کو اجازت نہیں دی اور بوائے ٹریبل اور آلٹو کورسٹرز اور سولوسٹس پر اصرار کیا۔ فوری نے ان آوازوں کو ذہن میں رکھتے ہوئے یہ کام ترتیب دیا، اور انہیں میڈلین میں اپنی پرفارمنس کے لیے استعمال کرنا پڑا، لیکن کنسرٹ ہال میں، کلیسائی قوانین کی پابندی کے بغیر، انہوں نے بالائی کورل حصوں کے لیے خواتین گلوکاروں اور پائی جیسو میں سولو کو ترجیح دی۔ 1899-1900 میں، مکمل آرکسٹرا کے لیے اسکور پر دوبارہ کام کیا گیا۔ اس حتمی ورژن کا پریمیئر 12 جولائی 1900 کو پیرس کے ٹروکاڈیرو میں ایکسپوزیشن یونیورسل کے دوران ہوا۔ پال ٹافنیل نے 250 فنکاروں کی افواج کا انعقاد کیا۔ موسیقار نے اس کام کے بارے میں کہا، "ہر وہ چیز جو میں مذہبی وہم کے ذریعے تفریح کرنے میں کامیاب ہوا، میں نے اپنی سزا میں ڈال دی، جس پر شروع سے آخر تک ابدی آرام میں ایمان کے بہت ہی انسانی احساس کا غلبہ ہے۔" انہوں نے ایک انٹرویو لینے والے کو بتایا، 1924 میں ریکیم، اپنے مکمل آرکیسٹرل ورژن میں، فوری کے اپنے جنازے میں پیش کیا گیا تھا۔ یہ 1931 تک ریاستہائے متحدہ میں فلاڈیلفیا کے کرٹس انسٹی ٹیوٹ آف میوزک میں ایک طالب علم کنسرٹ میں پیش نہیں کیا گیا تھا۔ یہ پہلی بار 1936 میں انگلینڈ میں پیش کیا گیا تھا۔ متن زیادہ تر متن لاطینی زبان میں ہے، سوائے کیری کے، جو کہ کوئین یونانی ہے۔ جیسا کہ رواج بن گیا تھا، فوری نے ماس کے گریڈیول اور ٹریکٹ سیکشنز کو مقرر نہیں کیا۔ انہوں نے فرانسیسی باروک روایت کی پیروی کرتے ہوئے ریکیم سیکوینس (دی)، صرف اس کے حصے کو ترتیب نہیں دیا۔ اس نے انٹروئٹ، کیری، پائی جیسو، اور کے متن کو قدرے تبدیل کیا، لیکن پیشکش کے متن کو کافی حد تک تبدیل کر دیا (نیچے بیان کیا گیا ہے)۔ اس نے (کا نتیجہ) مقرر نہیں کیا، اور آرڈر آف بریئل، اور ان پیراڈیسم سے دو نصوص شامل کیے۔ فوری نے پیشکش کے متن میں تبدیلیاں کیں ؛ شروع میں، وہ "او" کا اضافہ کرتا ہے۔ اس نے "" ("تمام وفادار مرحومین کی روحوں کو نجات دلانا") کو صرف "" ("مرحومین کی روحوں کو نجات دلانا") میں تبدیل کر دیا۔ انہوں نے اگلی آیت کے آغاز میں "" ("انہیں پہنچائیں") کی جگہ ""، "کی تکرار کی اور انہوں نے تیسری آیت (ابتدا") کو خارج کر دیا۔ وہ ایک اضافی "امین" کے ساتھ اختتام کرتا ہے۔ ساخت اور اسکورنگ کمپوزیشن سات حرکات میں تشکیل دی گئی ہے: اس ٹکڑے کی مدت تقریبا 35 منٹ ہے۔ فوری نے دو سولوسٹ، کورس اور آرکسٹرا کے لیے کام اسکور کیا۔ اس کی حرکات اور ان کے حصوں کو آوازوں، کلید، وقت کے دستخط (عام وقت کے لیے علامت کا استعمال کرتے ہوئے، مساوی) اور ٹیمپو مارکنگ میں اسکور کرنے کے لیے ایک میز میں درج کیا گیا ہے۔ آوازیں مختصر ہیں، سوپروانو کے لیے S، آلٹو کے لیے A، ٹینر کے لیے T، باس کے لیے B۔ موسیقار کوئر کو زیادہ سے زیادہ چھ حصوں، ایس اے ٹی ٹی بی بی میں تقسیم کرتا ہے، لیکن اکثر ایک یا کئی حصوں کی یکسانیت کا استعمال کرتا ہے۔ کام کی مذہبی نوعیت کو دیکھتے ہوئے، بوائے ٹریبلز اکثر سوپرنوس کے بجائے استعمال کیے جاتے ہیں۔ تفصیلات فوری کے کام کا ڈھانچہ برہمس کے کام سے نمایاں مماثلت رکھتا ہے، حالانکہ فوری نے لاطینی مذہبی تحریروں کو موسیقی کے لیے ترتیب دیا، جبکہ برہمس نے جرمن بائبل کے حوالوں کا انتخاب کیا۔ دونوں کاموں میں سات حرکتیں ہیں، دونوں میں ایک باریٹون اور ایک سوپروانو سولوسٹ کو ملازمت دی گئی ہے، باریٹون 2 اور 6 کی حرکات میں کوئر کے ساتھ گاتا ہے، مرکزی حرکت میں سوپروانو، فوری میں حرکت 4، برہمس میں حرکت 5 جہاں وہ کوئر کے ساتھ ظاہر ہوتی ہے۔ دونوں کاموں میں، باقی چار حرکات اکیلے کوئر کے ذریعے گائے جاتے ہیں، جبکہ مثال کے طور پر، وردی میں سولوسٹ اپنے ریکیم میں کئی اریاز اور اینسمبلز گاتے ہیں۔ موزارٹ کے ریکیم کی طرح، کام آہستہ آہستہ ڈی مائنر میں شروع ہوتا ہے۔ آلات میں صرف ڈی کی ایک پیمائش کے بعد، کوئر ڈی معمولی راگ پر چھ حصوں میں داخل ہوتا ہے اور پورے متن "" (ابدی آرام) کے لیے ہم آہنگی میں اس پر رہتا ہے۔ ہم آہنگی کی بتدریج ترقی میں اور اچانک، "" (اور دیرپا روشنی) پر پہلا عروج حاصل ہوتا ہے، جو بار بار کم ہوتا ہے "(ان کے لیے چمک سکتا ہے)۔ ٹینرز ایک سادہ راگ پر ابدی آرام کے لیے اکیلے دعا دہراتے ہیں۔ سوپرنوس اسی طرح جاری رکھتے ہیں کہ یروشلم میں تعریف واجب ہے، پھر تمام آوازیں "(سنیں)" کہتے ہیں۔ کیری کا آغاز اسی راگ سے ہوتا ہے جسے ٹینر پہلے گاتا تھا، لیکن اب سوپروانو، آلٹو اور ٹینر کی یکسانیت میں، چار حصوں کی ہم آہنگی میں درج ذیل چار اقدامات میں دہرایا جاتا ہے۔ کال "کرسٹی" پہلی بار مضبوط اور فوری ہوتی ہے، اور چند بار مزید نرمی سے دہرائی جاتی ہے۔ آخری کال "" پیانوسیمو ظاہر ہوتی ہے۔ آفورٹوائر بی مائنر میں شروع ہوتا ہے جس میں الٹو اور ٹینر کی کینن کے ساتھ مختصر جانشینی میں ایک سادہ موڈل راگ پر تھوڑی سی امنگ کے ساتھ، ایک دعا میں "" (اے رب، یسوع مسیح، جلال کے بادشاہ) مرحومین کی روحوں کو ابدی سزا اور گہری جھیل سے آزاد کرنے کے لیے، یکجا ہو کر ختم ہوتا ہے۔ ترتیب کو دہرایا جاتا ہے جو اگلی سطر کے لیے ایک قدم اونچا ہوتا ہے، اور پھر یسوع کو اگلی مزید فوری کال کے لیے ایک قدم اونچا ہوتا ہے، جسے باسوں کے ذریعے نافذ کیا جاتا ہے۔ آوازیں صرف نرمی سے اضافہ کرتی ہیں، آرام سے ٹوٹی ہوئی، نماز کس بارے میں ہے: "(تاکہ وہ اندھیرے میں نہ پڑیں)۔ باریٹون داخل ہوتا ہے، "تعریف کے ساتھ لائی گئی پیشکشیں، ایک بار بار نوٹ سے شروع ہوتی ہیں، لیکن زیادہ راگ کے ساتھ مانگتی ہیں" (انہیں، اے رب، موت سے زندگی کی طرف لے جائیں)۔ کوئر متن کی پہلی سطر کو اسی نقش پر دہراتا ہے جیسا کہ شروع میں تھا، لیکن چار حصوں میں زیادہ وسیع پولی فونی میں، جس کا اختتام بی میجر میں ایک ترقی پذیر امین کے ذریعے ہوتا ہے۔ سینکٹس (ہولی)، ماس اور ریکیم کی دیگر کمپوزیشنز کے برعکس جہاں اسے اکثر عظیم صوتی اور آلہ ساز قوتوں (خاص طور پر وردی کی ریکیم) کے ساتھ دکھایا جاتا ہے، یہاں انتہائی آسان شکل میں ظاہر کیا گیا ہے۔ سوپرنوس صرف تین سروں کی ایک بہت ہی سادہ بڑھتی ہوئی اور گرتی ہوئی راگ میں نرمی سے گاتے ہیں، جسے مرد آوازیں دہراتی ہیں، اس کے ساتھ ہارپ پر آرپیجیوس اور وائلن میں ایک خواب دار بڑھتی ہوئی راگ (بعض اوقات صرف ایک سولو وائلن) ہوتی ہے۔ نمونہ کئی بار ظاہر ہوتا ہے، جس میں دھنیں ایمبیٹس میں بڑھتی ہیں، اور حجم "" (سب سے زیادہ) تک پہنچ جاتا ہے۔ آرکسٹرا لہجہ بدلتا ہے، خوابوں سے بھرپور ساتھی کی جگہ مضبوط اور طاقتور بڑی راگوں کے ساتھ سینگ کی دھوم دھام سے نشان زد کیا جاتا ہے، اور مرد آوازیں "" (سب سے اوپر تعریف) کا اعلان کرتی ہیں۔ اس کا جواب سوپرنوس ڈمینیونڈو میں دیتے ہیں، اور موسیقی نرم ہو جاتی ہے اور خواب دار ہارپ آرپیجیوس کی طرف لوٹ جاتی ہے جس کے ساتھ اس کا آغاز ہوا جب وائلن کا راگ ای فلیٹ میجر میں آخری نوٹ تک اوپر کی طرف تیرتا ہے اور مکمل کوئر دہرایا جاتا ہے، جس کی مدد آرگن کرتا ہے، اور بالآخر الٹوس شامل ہوتے ہیں: "۔ پائی جیسو سولو سوپروانو (یا ٹریبل) ابدی آرام کے لیے "نیک یسوع" سے دعا گاتا ہے۔ متن کی ایک سطر کو تین بار دہرایا جاتا ہے، پہلے دو بار "ریکیم" (آرام) کا مطالبہ کیا جاتا ہے، پھر "سیمیٹرنم ریکیم" (ابدی آرام) کے لیے تیز کیا جاتا ہے۔ پہلی کال چھ اقدامات کے بی-فلیٹ میجر میں ایک موڈل میلوڈی ہے، دوسری کال ایک جیسی ہے لیکن اونچی تک پہنچ رہی ہے۔ الفاظ "" زیادہ توسیع کے ساتھ شروع ہوتے ہیں، لیکن دو تکرار پر صرف دو سروں کے درمیان باری باری پہنچتے ہیں "۔ آخری کال پہلے کے طور پر شروع ہوتی ہے اور اس سے بھی کم رینج میں دو نوٹوں کے درمیان باری باری ہونے کی طرف لے جاتی ہے، یہاں تک کہ آخری "ریکیم" میں ہلکی اوپر کی طرف حرکت ہوتی ہے۔ اگنیس دی "اگنیس دی"، ماس اور ریکیم کی بہت سی ترتیبات میں تاریک اظہار کے ساتھ سیٹ کیا گیا ہے، آرکسٹرا میں روانی سے وسیع راگ کے ساتھ ایف میجر میں شروع ہوتا ہے۔ چھ اقدامات کے بعد، ٹینرز اس پر ایک راگ گاتے ہیں جو آہستہ سے اٹھتا اور گرتا ہے، اور اسے تقریبا اسی طرح دہراتا ہے۔ پھر، جب کہ آرکسٹرا میں حرکت یکساں رہتی ہے، کلیدی معمولی موڈ میں بدل جاتی ہے، اور لیمب آف گاڈ سے کہا جاتا ہے کہ وہ جرات مندانہ ہم آہنگ ترقی کی راگوں میں آرام کرے۔ پھر ٹیونرز، بغیر کسی ساز کے تعارف کے، پہلی سطر کو دہراتے ہیں، جس سے پرامن صورتحال پیدا ہوتی ہے۔ " صرف سوپرنوس ہی مندرجہ ذیل حصے "" (ان کے لیے روشنی ابدی چمک) کو ایک طویل "" کے ساتھ شروع کرتا ہے، پھر چھ حصوں میں منقسم کوئر اس روشنی کو چمکنے دیتا ہے۔ اس سے پہلے کہ آرکسٹرا تحریک کو بند کرنے کے لیے "راگ" اٹھاتا ہے، کوئر انٹروئٹ کے دوبارہ اجرا، ماس ("ریکیم ایٹرنم") کے افتتاح کے ساتھ بند ہوتا ہے۔ لیبرا می باریٹون سولوسٹ اکیلے پہلا حصہ گاتا ہے۔ دو چوتھائی نوٹوں کے اوستیناٹو تال میں ایک باس پر، ایک آرام اور اگلے دو چوتھائیوں تک پرجوش، وہ متن گاتا ہے "" (اے رب، مجھے اس خوفناک دن ابدی موت سے آزاد کرو جب آسمان حرکت کریں گے اور زمین، جب آپ آگ سے دنیا کا فیصلہ کرنے آئیں گے۔ )، کچھ تیز چھلانگوں کے ساتھ وسیع رینج کی راگ کا آغاز کرتے ہوئے۔ متن کو کوئر نے ہم جنس پرستی میں چار حصوں میں جاری رکھا ہے: "" (میں کانپ رہا ہوں)۔ مزید حرکت میں، "" (غضب کا دن) کا اظہار فورٹیسیمو کورڈز کے ذریعے کیا جاتا ہے، جو اسی حرکت میں آرام کی دعا کو راستہ دیتا ہے، لیکن پیانو، کریسینڈو کے ساتھ، "" لیکن اچانک آخری پر نرم ہوتا ہے۔ " پھر کوئر مکمل طور پر یکجا ہوکر باریٹون کے افتتاحی بیان کو دہراتا ہے۔ سولوسٹ، پھر کوئر، حرکت کو آہستہ سے ختم کرتے ہوئے دہرائیں۔ " پیراڈیسم میں آخری حرکت کا متن آرڈر آف بریئل سے لیا گیا ہے۔ " (فرشتے آپ کو جنت کی طرف لے جائیں) آرکسٹرا میں تیز ٹوٹے ہوئے تثلیث میں مسلسل چمکتی ہوئی حرکت پر آرام کرتے ہیں۔ سوپرنوس ایک ابھرتا ہوا اظہار خیال راگ گاتے ہیں، جو دوسری آوازوں کی راگوں سے مالا مال ہوتا ہے، جو آخری "یروشلم" پر چھ حصوں میں تقسیم ہوتا ہے۔ دوسرا خیال دوبارہ سوپرنوس کے ذریعے گایا جاتا ہے، جسے دوسرے آخری الفاظ پر بھرتے ہیں: ورژن فوری نے 1888 میں اس کی پہلی کارکردگی اور 1901 میں حتمی ورژن کی اشاعت کے درمیان کے سالوں میں سزا میں ترمیم اور توسیع کی۔ مؤخر الذکر کو مکمل آرکسٹرا کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ 1970 کی دہائی کے بعد سے متعدد فوری اسکالرز نے کمپوزر کے پہلے ورژن کی تشکیل نو کی کوششیں کی ہیں، جو چھوٹی آرکیسٹرل قوتوں کے لیے اسکور کی گئی ہیں۔ سزا کے سات حصوں میں سے پہلا ورژن پانچ جنوری 1888 تک مکمل ہوا اور اس مہینے معمار جوزف لیسوفاچے کی آخری رسومات کے لیے میڈلین میں پیش کیا گیا۔ اس ورژن میں اینڈ کی کمی تھی، جسے فوری نے اگلی دہائی میں کسی وقت شامل کیا۔ یہ باقی سزا سے پہلے کی بات ہے، جو گیارہ سال پہلے باریٹون سولو کے طور پر لکھی گئی تھی۔ اصل 1888 کے ورژن کے لیے درکار قوتیں لڑکوں اور مردوں پر مشتمل تقریبا چالیس کی تعداد میں ایک کوئر تھیں (میڈلین نے خواتین کوریسٹرز کو داخلہ نہیں دیا تھا)، سولو بوائے ٹریبل، ہارپ، ٹمپانی، آرگن، سٹرنگز (سولو وائلن، تقسیم شدہ وائیولاس، تقسیم شدہ سیلوس اور باس)۔ مئی 1888 میں میڈلین میں ایک پرفارمنس کے لیے فوری نے سینگ اور صور کے حصے شامل کیے۔ 1893 کے ورژن فوری نے وقفے وقفے سے ریکیم پر کام جاری رکھا، اور 1893 تک انہوں نے شائع ہونے کے لیے تیار اسکور کا فیصلہ کیا (حالانکہ مجوزہ اشاعت ناکام ہو گئی)۔ اسکور کی تشکیل نو کے لیے کئی کوششیں کی گئی ہیں جیسا کہ 1893 میں ہوا تھا۔ فاؤر کے ماہر جین مشیل نیکٹوکس نے 1970 کی دہائی میں اس پر کام کرنا شروع کیا، لیکن شائع ہونے والا پہلا ایڈیشن انگریزی کنڈکٹر جان روٹر نے 1989 میں شائع کیا تھا۔ نیکٹوکس کا ایڈیشن، جو راجر ڈیلج کے ساتھ مشترکہ طور پر ترمیم کیا گیا تھا، 1994 میں شائع ہوا تھا۔ ان کے پاس اہم ماخذ مواد تک رسائی کا فائدہ تھا جو روٹر کے لیے دستیاب نہیں تھا: آرکیسٹرل حصوں کا ایک مجموعہ جو 1968 میں میڈلین میں دریافت ہوا تھا اور ایک اسکور جو 1890 کی دہائی میں میڈلین کوئر میں ایک باس کے ذریعے بنایا گیا تھا اور جس کی تشریح فوری نے کی تھی۔ میوزک اینڈ لیٹرز نے روٹر ایڈیشن کا فیصلہ کیا، "عارضی اور اسکالرشپ کے معیارات کی کمی جس کی یونیورسٹی پریس سے توقع کی جاتی ہے۔" میوزیکل ٹائمز نے نیکٹوکس اور ڈیلج ایڈیشن کو "انمول" قرار دیا۔ فوری کا اپنا مسودہ باقی ہے لیکن، جیسا کہ نقاد اینڈریو تھامسن کہتے ہیں، "اصل ایم ایس ایس پر اس کی اوور رائٹنگ سے پانی گندا ہو گیا تھا، جس میں سیلو اور باس کے حصوں میں ترمیم کے ساتھ دو باسسون اور دو مزید ہارن اور صور شامل کیے گئے تھے۔" نیکٹوکس اور ڈیلج ایڈیشن کا جائزہ لیتے ہوئے، تھامسن نے "کئی خوشگوار حیرت کے بارے میں لکھا [بشمول] فوری تیمپانی رولز کی بحالی جس میں 'کرسٹی ایلیسن' کو اجاگر کیا گیا ہے، اور آسمانی ہارپ کورڈز جو 'لکس ایٹرنا' کے روحانی ماحول کو بڑھاتے ہیں۔" 1893 کے ورژن کے لیے ایک باریٹون سولو، دو باسسون، چار سینگ اور دو صور اصل اسکورنگ میں شامل کیے گئے ہیں۔ جب ممکن ہو تو فوری نے ایک مخلوط کوئر اور ایک خاتون سوپروانو سولوسٹ کو ملازمت دی، جزوی طور پر اس وجہ سے کہ سوپروانو لائنیں، خاص طور پر سولو میں، گانا مشکل ہے اور سانسوں پر بہترین کنٹرول کا مطالبہ کرتے ہیں، جو لڑکوں کے مقابلے میں بالغ خواتین کے لیے آسان ہے۔ حتمی ورژن 1890 کی دہائی کے آخر میں فوری کے ناشر، جولین ہیمیل نے مشورہ دیا کہ موسیقار کو کنسرٹ ہالوں میں پرفارم کرنے کے لیے ریکیم کو دوبارہ حاصل کرنا چاہیے۔ ابتدائی ورژن کی مباشرت آواز عبادت کی پرفارمنس میں موثر تھی، لیکن بڑے کنسرٹ کے مقامات، اور اس وقت کے بڑے کورل سوسائٹیوں کے لیے، ایک بڑے آرکسٹرا کی ضرورت تھی۔ نتیجے میں 1900 ورژن کا آٹوگراف باقی نہیں رہا، اور ناقدین نے قیاس آرائی کی ہے کہ آیا فوری، جو آرکیسٹریشن میں زیادہ دلچسپی نہیں رکھتے تھے، نے کچھ یا تمام ترمیم اپنے شاگردوں میں سے کسی ایک کو سونپی تھی۔ آگمینٹڈ اسکور کی بہت سی تفصیلات 1888 کے اصل مخطوطات میں فوری کی اپنی سابقہ ترامیم سے مختلف ہیں۔ نیا اسکور 1901 میں اسی وقت شائع ہوا تھا جب فوری کے پسندیدہ شاگردوں میں سے ایک، جین راجر ڈوکیس نے ایک صوتی اسکور میں ترمیم کی تھی، اور کچھ ناقدین نے قیاس کیا ہے کہ انہوں نے فوری کی ترغیب پر مکمل اسکور کو دوبارہ ترتیب دیا۔ دوسروں نے سوال اٹھایا ہے کہ کیا راجر ڈوکیس جیسے ماہر آرکیسٹریٹر نے "اس طرح کے بے معنی غیر واضح ڈبلنگ کا ارتکاب کیا ہوگا"، یا 1901 کے ایڈیشن میں بہت سی غلطیوں کو غیر درست چھوڑ دیا ہوگا۔ ایلن بلیتھ قیاس آرائی کرتے ہیں کہ یہ کام ہیمیل کی فرم میں کسی نے کیا ہوگا۔ غلط چھاپوں کو بعد کے ایڈیشنوں میں درست کیا گیا ہے، خاص طور پر راجر فسک اور پال ان ووڈ (1978) اور نیکٹوکس (2001) کے ذریعے۔ حتمی ورژن کے آرکیسٹریشن میں مکسڈ کوئر، سولو سوپروانو، سولو باریٹون، دو بانسریاں، دو کلینٹ (صرف میں)، دو باسسون، چار سینگ، دو برنگے (صرف کیری اور میں)، تین ٹرومبون، ٹمپانی (صرف میں)، ہارپ، آرگن، تار (وائلن کے صرف ایک حصے کے ساتھ، لیکن پہلے کی طرح تقسیم شدہ وائیولاس اور سیلوس) شامل ہیں۔ نیکٹوکس نے اس خیال کا اظہار کیا ہے کہ وہ جس چیز کو "چرچ" (1893) اور "کنسرٹ" (1900-1901) کے طور پر بیان کرتے ہیں، دونوں کو انجام دیا جانا چاہیے، ایڈیشن کا انتخاب مقام کے سائز سے طے ہوتا ہے۔ یہ واضح نہیں ہے کہ آیا موسیقار نے دوسرے کے مقابلے میں کسی بھی ورژن کو ترجیح دی۔ بلیتھ کا تبصرہ ہے کہ "سزا کے بارے میں ان کے تمام تبصرے 1901 کے شائع شدہ متن کے مقابلے میں 1888 اور 1894 کے ورژن کی وضاحت کے طور پر سچ ثابت ہوتے ہیں۔" تاہم، فوری نے 1921 میں شکایت کی کہ کام کی ایک پرفارمنس میں آرکسٹرا بہت چھوٹا تھا، اور مکمل آرکیسٹرل ورژن کے دوران "فرشتہ" وائلن پر یوجین یسائی سے تبصرہ کیا۔ منتخب ایڈیشنز فوری: میسی ڈی ریکیویم، اوپی۔ 48، ایڈ۔ جین مشیل نیکٹوکس اور رینر زیمرمین، ایڈیشن پیٹرز فوری: ریکیم، اوپی۔ 48، ایڈ۔ راجر فسک اور پال ان ووڈ، یولینبرگ/شاٹ فوری: ریکیم (1893 ورژن)، ایڈیشن۔ جین مشیل نیکٹوکس اور راجر ڈیلج (مکمل اسکور اور چھوٹا اسکور، ہیمیل) منتخب ریکارڈنگز دی ریکیم پہلی بار 1931 میں ریکارڈ کی گئی تھی، جسے فینی مالنوری مارسیلک، سوپروانو ؛ لوئس مورٹوریئر، باریٹون ؛ چوئر ڈی لا سوسائٹی باخ اور آرکیسٹر الیگزینڈر سیلئیر نے، جو گستاو بریٹ کے زیر اہتمام تھا۔ یہ سب سے پہلے "گرامفون" لیبل پر جاری کیا گیا تھا، اور 1934 میں ایچ ایم وی پر دوبارہ جاری کیا گیا تھا۔ اس ریکارڈنگ میں مکمل 1900 آرکیسٹریشن کا استعمال کیا گیا، جیسا کہ اگلی نصف صدی میں ایک کے علاوہ دیگر تمام لوگوں نے کیا۔ مستثنی ایک کولمبیا سیٹ تھا جو 1938 میں ریکارڈ کیا گیا تھا، جس میں سوزین ڈوپونٹ، سوپروانو ؛ مورس ڈیڈیئر، باریٹون ؛ لیس چانٹیئرز ڈی لیون اور لی ٹریجینٹور انسٹرومینٹل لیونایس، جو ارنسٹ بورماک کے زیر اہتمام تھا۔ 1984 کے بعد سے، جب 1893 کے اسکور کا جان روٹر کا ایڈیشن کونیفر لیبل کے لیے ریکارڈ کیا گیا تھا، تو 1893 اور 1900 دونوں ورژن کے متعدد سیٹ سی ڈی پر جاری کیے گئے ہیں۔ ناقدین کی طرف سے خاص طور پر ذکر کے لیے جن کو منتخب کیا گیا ہے وہ ذیل میں درج ہیں۔ ریکیم کو اکثر ریکارڈنگ اور کنسرٹ پرفارمنس میں فوری کے ابتدائی کینٹک ڈی جین ریسین کے ساتھ ملایا جاتا ہے، یہ ایک ایوارڈ یافتہ کمپوزیشن ہے جو اصل میں کوئر اور آرگن کے لیے ہے جسے موسیقار نے 19 سال کی عمر میں چرچ میوزک کے اسکول ایکول نیڈرمیر ڈی پیرس میں اپنے دس سال کے آخری سال میں لکھا تھا۔ 1888 ورژن کی تعمیر نو لیزا بیکلی ؛ نکولس گیج ؛ آکسفورڈ کا شولا کینٹورم ؛ آکسفورڈ کیمرہٹا انسٹرومینٹل اینسمبل ؛ جیریمی سمرلی (1994)۔ 1893 ورژن کیرولین ایشٹن ؛ اسٹیفن ورکو ؛ کیمبرج سنگرز ؛ سٹی آف لندن سنفونیا ؛ جان روٹر (1984)۔ دی پینگوئن گائیڈ ٹو دی 1000 فائنسٹ کلاسیکل ریکارڈنگز (2011) اور دی گرامفون گائیڈ (2012) کی طرف سے تجویز کردہ۔ جوڈتھ بلیگن ؛ جیمز مورس ؛ اٹلانٹا سمفنی کورس اور آرکسٹرا ؛ رابرٹ شا (1987)۔ دی امریکن ریکارڈ گائیڈ (2000) کے ذریعہ تجویز کردہ۔ سینڈرائن پیاؤ ؛ سٹیفن ڈیگاؤٹ ؛ میٹریس ڈی پیرس ؛ آرکیسٹر نیشنل ڈی فرانس ؛ لارنس ایکولبی (2008)۔ دی گرامفون گائیڈ (2012) کی طرف سے تجویز کردہ۔ گریس ڈیوڈسن، ولیم گانٹ، ٹینیبری، لندن سمفنی آرکسٹرا چیمبر اینسمبل، نائجل شارٹ (2011)۔ رچرڈ موریسن کی طرف سے تجویز کردہ، بلڈنگ اے لائبریری، بی بی سی ریڈیو 3 (2016)۔ 1900 ورژن وکٹوریہ ڈی لاس اینجلس ؛ ڈیٹریچ فشر-ڈیسکاؤ ؛ آرکیسٹرے ڈی لا سوسائٹی ڈیس کنسرٹس ڈو کنزرویٹوائر ؛ آندرے کلیوٹینز (سینٹ روچ، پیرس، 1963)۔ آل میوزک گائیڈ ٹو کلاسیکل میوزک (2005) کے ذریعہ تجویز کردہ۔ رابرٹ چلکوٹ ؛ جان کیرول کیس ؛ کوئر آف کنگز کالج، کیمبرج ؛ نیو فلہارمونیا آرکسٹرا ؛ سر ڈیوڈ ولکاکس (1967)۔ دی گرامفون گائیڈ (2012) کی طرف سے تجویز کردہ۔ کیتھلین بیٹل ؛ اینڈریاس شمٹ ؛ فلہارمونیا کورس اور آرکسٹرا ؛ کارلو ماریا جیولینی (1986)۔ آل میوزک گائیڈ ٹو کلاسیکل میوزک (2005) کے ذریعہ تجویز کردہ۔ نوٹ اور حوالہ جات حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط کورل پبلک ڈومین لائبریری (کورل ویکی) فوریس ریکیم (نیلسن اور سیبیلیس کے کاموں کے ساتھ) میں اس کام کے مفت اسکور۔ ہسپانوی ریڈیو ٹیلی ویژن سمفنی آرکسٹرا اور کورس۔ پیٹری ساکری، کنڈکٹر۔ 1890 کمپوزیشنز ان میوزک کمپوزیشنز بائی گیبریل فوری کمپوزیشنز ان ڈی مائنر میوزک فار آرکیسٹرا اینڈ آرگن فیور