The Body (Buffy the Vampire Slayer)
"دی باڈی" مافوق الفطرت ڈرامہ ٹیلی ویژن سیریز بفی دی ویمپائر سلیئر کے پانچویں سیزن کی سولہویں قسط ہے۔ اس قسط کو سیریز کے تخلیق کار جوس ویڈن نے لکھا اور ہدایت کی تھی اور اصل میں 27 فروری 2001 کو ریاستہائے متحدہ میں دی ڈبلیو بی پر نشر کیا گیا تھا۔ سیریز میں، بفی سمرز ایک نوعمر ہے جسے صوفیانہ قوتوں نے منتخب کیا ہے اور وہ سنیڈیل کے افسانوی قصبے میں ویمپائرز، شیطانوں اور دیگر برائیوں کو شکست دینے کے لیے غیر انسانی طاقتوں سے مالا مال ہے۔ اس کی جدوجہد میں دوستوں اور خاندان کے قریبی حلقے کی طرف سے اس کی حمایت کی جاتی ہے، جسے "سکوبی گینگ" کا نام دیا گیا ہے۔ "دی باڈی" میں، بفی بے اختیار ہے کیونکہ وہ اپنی بے جان ماں سے ملتی ہے، جو برین اینوریسم سے مر گئی ہے۔ اگرچہ بفی اور اس کے دوست ہر ہفتے موت سے نمٹتے ہیں، اکثر بہت ہی خوفناک اور شاندار طریقوں سے، اس واقعہ میں وہ جوائس سمرز کی فطری موت سے حیران رہ جاتے ہیں، جو بفی اور اس کی بہن ڈان کی طلاق یافتہ ماں ہے اور کبھی کبھار اپنے دوستوں کے لیے ایک ماں کی طرح ہوتی ہے۔ وہ یہ سمجھنے کے لیے جدوجہد کرتے ہیں کہ ان میں سے ہر ایک اور گروپ کے لیے نقصان کا کیا مطلب ہے۔ بفی کو والدین کی مدد اور سکون کے بغیر قاتل کی حیثیت سے اپنی زندگی اور اپنے فرائض کا سامنا کرنا شروع کرنا چاہیے۔ اس قسط سے تمام موسیقی چھین لی گئی تھی اور بے راہ روی کے اثرات شامل کیے گئے تھے تاکہ خاندان کے ایک قریبی رکن کی موت سے وابستہ نقل مکانی اور نقصان کے احساس کو ظاہر کیا جا سکے۔ "دی باڈی" کو وسیع پیمانے پر سراہا گیا، اور اس کے بعد سے کئی ناقدین نے اسے اب تک نشر ہونے والی سب سے بڑی ٹیلی ویژن اقساط میں سے ایک قرار دیا ہے۔ پس منظر بفی (سارہ مشیل گیلر) کو پہلے سیزن سے ہی اس کے قریبی دوست مدد کرتے ہیں، جو اجتماعی طور پر خود کو سکوبی گینگ کہتے ہیں: زینڈر ہیرس (نکولس برینڈن)، جس کی بنیادی طاقت بفی کے لیے اس کی عقیدت ہے، اور ولو روزن برگ (ایلن ہینیگن)، جو جادوگری میں مشغول ہونا شروع کرتا ہے اور بتدریج زیادہ طاقتور ہوتا جاتا ہے۔ ان کی رہنمائی روپرٹ جائلز (انتھونی اسٹیورٹ ہیڈ)، بفی کی "واچر" کرتی ہے، اور اس کے ساتھ زینڈر کی گرل فرینڈ انیا جینکنز (ایمی کال فیلڈ) بھی شامل ہوتی ہے، جو اس وقت تک انتقامی شیطان تھی جب تک کہ اس کی طاقتیں چھین نہیں لی گئیں۔ انیا اکثر انسانوں کے ساتھ بات چیت کرنے کا طریقہ جاننے سے محروم رہتی ہے، اور اس کی تقریر اکثر اچانک ہوتی ہے۔ چوتھے سیزن میں، ولو تارا میکلے (امبر بینسن) کے ساتھ رومانوی طور پر شامل ہو گیا، جو ایک ڈائن بھی تھی۔ بفی دی ویمپائر سلیئر کا ہر سیزن (اکثر بفی کے طور پر آسان کیا جاتا ہے) ایک مجموعی تھیم اقساط پیش کرتا ہے۔ روز کیوینی خاندان اور تعلق کو پانچویں سیزن کے مجموعی تھیم کے طور پر شناخت کرتا ہے۔ بفی کی ماں جوائس (کرسٹین سدھرلینڈ) کو سیزن کے آغاز میں سر درد کا سامنا کرنا پڑتا ہے، ایک بار جب وہ گر جاتی ہے اور اسے ہسپتال میں داخل ہونا پڑتا ہے۔ اس کے بعد اس کے دماغ کا ٹیومر ہٹا دیا جاتا ہے۔ وہ اچھی طرح صحت یاب ہو رہی ہیں۔ پچھلی قسط میں، "مجھے آپ سے محبت کرنے کے لیے بنایا گیا تھا"، وہ ایک مرد پریمی سے پھول وصول کرتی ہے، جو بفی کو اس قسط کے آخر میں ملتا ہے۔ پانچویں سیزن میں بفی کی 14 سالہ بہن ڈان (مشیل ٹریکٹن برگ) کو بھی متعارف کرایا گیا ہے۔ ہر سیزن میں ایک بنیادی مخالف ہوتا ہے جسے بگ بیڈ کہا جاتا ہے۔ پانچویں سیزن میں یہ گلوری (کلیئر کریمر) نامی ایک طاقتور دیوی کی شکل اختیار کرتا ہے۔ پلاٹ بفی گھر پہنچتا ہے اور جوائس کے پریمی کی طرف سے بھیجے گئے پھولوں کو دیکھتا ہے۔ وہ اپنی ماں کو پکارتی ہے، لیکن کوئی جواب نہیں سنتی۔ بفی نے جوائس کو صوفے پر بے جان لیٹے ہوئے دیکھا، چھت کی طرف گھور رہا تھا۔ کرسمس ڈنر کا ایک فلیش بیک ہوتا ہے جہاں جوائس اور تمام سکوبی موجود ہوتے ہیں، ایک عام ہلکی پھلکی گفتگو کرتے ہیں۔ یہ منظر رہنے کے کمرے میں ایک ہسٹیریکل بفی کی طرف لوٹتا ہے، جوائس کو ہلاتا ہے اور اس پر چیختا ہے۔ وہ ایمبولینس طلب کرتی ہے اور سی پی آر کی کوشش کرتی ہے، لیکن کوئی فائدہ نہیں ہوا۔ جیسے ہی پیرامیڈیکس پہنچتے ہیں، بفی مختصر طور پر جوائس کے ہسپتال میں زندہ ہونے اور صحت یاب ہونے کے بارے میں تصور کرتا ہے۔ صرف حقیقت پر واپس آنے کے لیے جہاں پیرامیڈیکس جوائس کو زندہ کرنے اور اسے مردہ قرار دینے سے قاصر ہیں۔ جائلز پہنچتی ہے اور بفی اسے بتاتا ہے کہ وہ جسم کو حرکت نہ دے، اس لفظ کا استعمال کر کے خود کو چونکا دیتی ہے۔ اسکول میں، بفی ڈان کو کلاس سے باہر ہال میں کھینچتا ہے۔ آرٹ روم کی کھڑکیوں سے کلاس دیکھتی ہے کہ بفی اسے بتاتا ہے کہ جوائس مر گئی ہے۔ صبح گرتی ہے، روتی ہے۔ ولو کے ہاسٹل کے کمرے میں، تارا ولو کو پہننے کے لیے قمیض تلاش کرنے میں مدد کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ زینڈر اور انیا آتے ہیں۔ ولو گھبراتا ہے، ایک کے بعد ایک قمیض کو مسترد کرتا ہے، بفی اور ڈان کے لیے حاضر ہونا نہیں جانتا۔ انیا زینڈر سے پوچھتی ہے کہ اسے کیا کرنا چاہیے ؛ وہ جواب نہیں دے سکتا۔ زینڈر جلال اور درست انصاف تلاش کرنے کی اپنی خواہش کا اظہار کرتا ہے، پھر جوائس کے لاپرواہ ڈاکٹروں کے بارے میں شکایت کرتا ہے۔ انیا پوچھتی ہے کہ کیا وہ لاش کو دیکھیں گے، پھر اگر لاش کو کاٹ دیا جائے گا، اور ولو غصے سے جواب دیتا ہے۔ انیا روتے ہوئے کہتی ہے کہ اسے سمجھ نہیں آتا کہ کس طرح برتاؤ کرنا ہے، یا کیوں جوائس اپنے جسم میں واپس نہیں جا سکتی، انسانی موت کو سمجھنے سے قاصر ہے۔ اس کے بعد گروپ ہسپتال میں بفی، ڈان اور جائلز سے ملنے کے لیے روانہ ہوتا ہے۔ مرگ کے باہر ویٹنگ روم میں، ڈاکٹر بفی کو بتاتا ہے کہ جوائس اچانک اور دردناک طور پر اینوریسم سے مر گیا۔ ڈان جوائس کی لاش دیکھنے کے لیے اکیلا جاتا ہے۔ جب وہ وہاں ہے، لاشوں میں سے ایک، جو اب ایک ویمپائر ہے، اٹھتی ہے۔ یہ دیکھنے کے بعد کہ ڈان واپس نہیں آیا، بفی اسے تلاش کرنے جاتا ہے۔ جیسے ہی بفی ویمپائر کو مارتا ہے، جوائس کے چہرے سے چادر گر جاتی ہے۔ اپنی ماں کی لاش کو دیکھتے ہوئے، ڈان پوچھتا ہے کہ وہ کہاں گئی، جب وہ اپنے گال کو چھونے کے لیے پہنچتی ہے۔ پروڈکشن اور تحریر بفی سیریز لکھنے کے آغاز سے، جوس ویڈن نے زور دے کر کہا کہ اس میں کبھی بھی "بہت خاص قسط" نہیں ہوگی جیسا کہ عصری سیریز بیورلی ہلز، 90210، دی ونڈر ایئرز، یا پارٹی آف فائیو میں ہے، جہاں کرداروں کی بنیادی کاسٹ ایک ہی مسئلے (مثال کے طور پر ایڈز، منشیات کا غلط استعمال، یا شراب نوشی) کو حل کرتی ہے اور آخر میں تمام مسائل کو حل کرتی ہے۔ ویڈن کو "دی باڈی" کے لیے زندگی کی تصدیق کرنے والا سبق تلاش کرنے میں کوئی دلچسپی نہیں تھی۔ بلکہ، وہ کسی عزیز کو مرنے کے بعد منٹوں اور گھنٹوں میں شامل تنہائی اور بوریت کو قید کرنا چاہتا تھا، جسے اس نے "آپ کے منہ میں سیاہ راکھ موت کی بے حسی" قرار دیا۔ وہ زندگی کے اختتام کے بارے میں کسی بھی مذہبی یا وجودی سوالات کو حل کرنے کا ارادہ نہیں رکھتے تھے، بلکہ اس عمل کا جائزہ لینا چاہتے تھے جس میں ایک شخص محض جسم بن جاتا ہے۔ ویڈن کی والدہ، جو ایک ٹیچر تھیں، بھی دماغی اینوریزم کی وجہ سے انتقال کر گئیں، اور انہوں نے اس واقعہ کی تعمیر میں اپنے اور دوستوں اور دیگر مصنفین کے تجربات کو بروئے کار لایا۔ انہوں نے "دی باڈی" میں ایک "ناپسندیدہ جسمانی" حاصل کرنے کی کوشش کی تاکہ یہ سمجھنے کی کوشش میں شامل پریشان کن لمحات کو پیش کیا جا سکے کہ کیا ناقابل فہم ہے۔ چھوٹی چھوٹی تفصیلات اہم ہو گئیں: اس کے وقار کی حفاظت کے لیے، جب اس نے سی پی آر کی کوشش کی تو بفی نے جوائس کے سکرٹ کے سرے کو نیچے کھینچ لیا۔ کیمرہ ہوا کی گھنٹیوں کے ذریعے ہوا پر توجہ مرکوز کرتا ہے جبکہ بفی الٹی کرتا ہے۔ بفی کی تنہائی پر زور دینے کے لیے، اس منظر میں گھر کے کوئی بیرونی شوٹ نہیں ہیں۔ "دی باڈی" کا افتتاحی سیکوئنس بھی پچھلی قسط، "آئی واز میڈ ٹو لو یو" کا اختتامی منظر تھا ؛ یہ سیریز کی واحد قسط ہے جو پہلی بار "فورسٹ آن بفی" لیڈ ان کے بغیر نشر کی گئی تھی۔ کرسمس ڈنر کے منظر کو باقی قسط کی سخت حقیقت سے متصادم کرنے اور ابتدائی مناظر پر کریڈٹ ظاہر ہونے سے بچنے کے لیے استعمال کیا گیا تھا جہاں بفی اپنی ماں کو زندہ کرنے کی کوشش کر رہی ہے۔ اس قسط کو چار اداکاریوں میں پیش کیا گیا ہے، ہر ایک مکمل خاموشی سے شروع ہوتا ہے اور جوائس کے پیلا، گھورتے ہوئے چہرے کے قریبی شاٹ کے ساتھ۔ گیلر (بفی) کے لیے پہلے ایکٹ کی شوٹنگ مشکل تھی۔ ویڈن نے وہ منظر شوٹ کیا جہاں وہ اپنی ماں کو ایک لمبے ٹیک کے طور پر ڈھونڈتی ہے، جس میں اسے گھر سے گزرتے ہوئے دکھایا گیا ہے اور پیرا میڈیکس کو تقریبا سات بار فون کیا گیا ہے۔ ایکٹ کے باقی مناظر کو ترتیب سے شوٹ کیا گیا۔ آخر میں، جائلز پہنچتی ہے اور جوائس کو زندہ کرنے کی بھی کوشش کرتی ہے، لیکن بفی دھندلا کر کہتا ہے، "ہمیں جسم کو حرکت نہیں دینی چاہیے!" گیلر اور ٹریکٹن برگ (ڈان) دونوں کی پرورش اکیلی خواتین نے کی تھی، اور گیلر نے بعد میں کچھ ایسی اداکاری کے تجربے کے بارے میں بات کی جو بہت حقیقی اور اس کے قریب تھی، یہ کہتے ہوئے کہ "آپ اسے جتنا ممکن ہو اتنا الگ کرنے کی کوشش کرتے ہیں اور ساتھ ہی یہ اس اضافی پرت کو بھی شامل کرتا ہے"۔ جیسے ہی گیلر کے ساتھ "بخار کی پچ پر" کا منظر ختم ہوا، انہوں نے اسے دوبارہ شروع کیا جہاں وہ خوشی سے دروازے پر آتی ہے، جس پر ویڈن کو گیلر کی جذباتی حد کو برداشت کرنے پر افسوس ہوا۔ کرسٹین سدھرلینڈ (جوائس) کو تیسرے سیزن کے دوران بتایا گیا کہ اس کے کردار کو ختم کر دیا جائے گا، جسے اس نے قبول کر لیا کیونکہ وہ یورپ میں وقت گزارنا چاہتی تھی۔ وہ چوتھے سیزن کے زیادہ تر حصے سے غیر حاضر ہیں کیونکہ وہ سفر کر رہی تھیں۔ اس نے اطلاع دی کہ "دی باڈی" کے سیٹ پر ماحول عجیب اور کشیدہ تھا کیونکہ وہ سیریز کے دوران ایک باقاعدہ کردار رہی تھی اور وہ اچانک ایک لاش کا کردار ادا کر رہی تھی۔ اسے یہ کردار ادا کرنا مشکل لگا، نہ صرف خاموشی کے لیے، بلکہ میک اپ کرنے اور دیگر لاشوں کے ساتھ مرگ کی میز پر لیٹنے کے لیے بھی۔ ویڈن کے لیے فلم بنانا سب سے مشکل منظر ولو کا اپنے ہاسٹل کے کمرے میں گھبرانا تھا۔ بفی سے ملنے کے لیے کیا پہننا ہے اس کے بارے میں اس کا جنون ویڈن کے اپنے تجربات سے متاثر تھا جب وہ کسی دوست کی آخری رسومات میں پہننے کے لیے ٹائی سے محروم تھا۔ انہوں نے ایلن ہینیگن کی اداکاری کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ وہ ہر ٹیک میں مستقل طور پر جذباتی رہنے اور انہیں اور عملے کو ہر بار رونے پر مجبور کرنے میں کامیاب رہی۔ ویڈن نے اس منظر میں ہینیگن کو دیکھتے ہوئے ڈی وی ڈی کمنٹری پر بات کرنے میں اپنی دشواری کا اعتراف کیا۔ ویڈن کے "بہت ہی خاص قسط" کے فارمیٹ کو مسترد کرنے نے اسے "دی باڈی" کے اندر ولو اور تارا کے تعلقات کی جسمانی حیثیت کو حل کرنے پر مجبور کیا۔ اس قسط سے پہلے انہوں نے ہاتھ پکڑے اور اسکرین پر رقص کیا تھا، لیکن انہوں نے بوسہ نہیں لیا تھا۔ خواتین کی ہم جنس پرستی سے متعلق ٹیلی ویژن خصوصی کی ایک صنف 1990 کی دہائی میں "ہم جنس پرست بوسہ قسط" کے طور پر تیار ہوئی، جہاں ایک خاتون کردار نے دوسری عورت کو بوسہ دیا لیکن کسی بھی رشتے کو مزید تلاش نہیں کیا گیا۔ ویڈن ولو اور تارا کے پیار کو شو کا بنیادی مرکز بنائے بغیر اسے تسلیم کرنے کے لیے نکلے۔ اس کوشش کے لیے، اسے نشریاتی نیٹ ورک، ڈبلیو بی کی طرف سے مزاحمت حاصل ہوئی۔ ویڈن نے انہیں بتایا کہ ولو اور تارا کے درمیان بوسہ "قابل گفت و شنید" نہیں تھا۔ ویڈن کے مطابق، بوسہ کے بارے میں گفتگو سے نیٹ ورک کے ایگزیکٹوز نے رابطہ کیا، جو نیٹ ورک پر ہم جنس پرست تعلقات کی تعداد سے فکر مند تھے۔ ویڈن نے جواب دیا کہ بوسہ "کردار کے مطابق" تھا اور کہا کہ اگر نیٹ ورک نے اس کی ممانعت کی تو وہ شو چھوڑ دیں گے۔ سیریز کے دوران یہ واحد موقع تھا جب اس نے ایسا کرنے کی دھمکی دی تھی۔ جب ولو اور تارا پہلی بار چوتھے سیزن میں ملے تو مصنفین کا ارادہ یہ نہیں تھا کہ یہ رشتہ رومانوی ہو لیکن اداکاروں میں ایسی کیمسٹری تھی کہ، دو اقساط کے بعد، ویڈن اور رائٹنگ ٹیم ایلیسن ہینیگن اور امبر بینسن کو ایک طرف لے کر انہیں یہ بتانے کے لیے کہ یہ کہاں جائے گا۔ بقیہ سیزن کے دوران، ولو اور تارا کے درمیان جنسی تعلقات کو جادو کے ذریعے استعاراتی طور پر پیش کیا گیا، اور ڈبلیو بی کے ایگزیکٹوز میں سے کسی کو بھی اس کا احساس نہیں ہوا۔ آخر میں، ویڈن نے "دی باڈی" میں جس طرح سے ڈبلیو بی نے پیار کے مظاہرے کو سنبھالا اس کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "انہوں نے ابرو اٹھایا، لیکن وہ بہت اچھے رہے ہیں۔ جب [کرداروں کے پہلے] بوسہ کی بات آتی ہے تو میں ڈبلیو بی پروپس دیتا ہوں۔ میں جو دکھانا چاہتا ہوں وہ حقیقی پیار ہے، اور 'دی باڈی' اسے رکھنے کے لیے بہترین جگہ ثابت ہوئی۔ نیٹ ورک کے کریڈٹ کے مطابق، انہوں نے نہ صرف اسے نشر کیا، بلکہ اس کی تشہیر بھی نہیں کی۔ میں نے سوچا کہ یہ بہت کلاسک ہے۔ " ٹی وی پر پرائم ٹائم کلوزٹ: اے ہسٹری آف گیز اینڈ لیسبیئنز میں اسٹیفن ٹروپیانو لکھتے ہیں کہ یہ نقطہ نظر "واقعی اہم" تھا ؛ کوئی لمبی تقریر نہیں، کوئی بڑی دریافت نہیں: "ولو کی طرح، ہمیں ایسا محسوس کرایا جاتا ہے جیسے تارا کے لیے اس کی محبت دنیا کی سب سے فطری چیز ہے۔" ٹروپیانو اسے "ایک سادہ بوسہ" کہتے ہیں۔ ایک پرسکون، سادہ لمحہ۔ دو عاشق بوسہ لے رہے ہیں۔ جیسے محبت کرنے والے کرتے ہیں۔ " منظر کے اختتام سے کچھ دیر پہلے، جب زینڈر بات کر رہا ہوتا ہے، ولو کو تارا سے خاموشی سے "میں تم سے پیار کرتا ہوں" کہتے دیکھا جا سکتا ہے۔ سامعین نے ویڈن کی توقع سے زیادہ جذباتی رد عمل کا اظہار کیا یما کال فیلڈ کی کارکردگی۔ انیا کی دھندلی بے گناہی ایک پلاٹ موڑ سے ملتی جلتی تھی، کیونکہ ناظرین کو اس حساسیت کی گہرائی کی توقع نہیں تھی جو اس نے اپنے یک زبان میں پیش کی تھی، جسے ویڈن "تجربے کا دل" سمجھتے ہیں اور نقاد نوئل مرے "بولڈ، بڑے حروف میں واقعہ کے پورے نقطہ" کے طور پر دہراتے ہیں۔ زینڈر کے دیوار پر مکے مارنے اور اس کے ہاتھ میں چوٹ لگنے سے اس منظر میں چاروں کو توجہ مرکوز کرنے کے لیے کچھ مل گیا، تاکہ ان کی بے بسی کو ری ڈائریکٹ کیا جا سکے، جو بحران سے نمٹنے کے جسمانی پہلو کا ایک اور پہلو تھا۔ ویڈن نے مردہ خانے میں جوائس کے چہرے سے ایک اور طویل ٹریکنگ شاٹ کا استعمال کیا جو ڈاکٹر کے پیچھے ہال کے نیچے بفی اور سکوبیز سے بات کرنے کے لیے ان کے قربت میں اتنے قریب ہونے کی حقیقت کو مستحکم کرنے کے لیے کیا، اس امکان کو پیش کرنے کے لیے شاٹس کاٹنے کے برخلاف کہ یہ کہیں اور واقع کسی دوسرے سیٹ کا حصہ تھا۔ مردہ خانے میں ڈان پر حملہ کرنے والا ویمپائر ایک ایسا ٹچ تھا جسے بہت سے ناظرین نے اس قسط کے لیے جگہ سے باہر کر دیا تھا۔ یہ منظر سیریز میں عام فنتاسی سے متعلق اموات کو جوائس کی حقیقت پسندانہ موت سے متصادم کرتا ہے۔ مزید برآں، زینڈر کے پارکنگ ٹکٹ اور بفی کے گھر کے باہر زندگی کی آوازوں کی طرح، سنیڈیل ویمپائر میں ایک عام تجربہ ہے، اور اس کا مقصد یہ ظاہر کرنا تھا کہ بفی کے لیے زندگی جاری ہے۔ نکی اسٹافورڈ کے تجزیے میں، بفی، ڈان، زینڈر، ولو، انیا اور تارا کے رد عمل الزبتھ کوبلر راس کے مختلف حصوں میں غم کے پانچ مراحل کی نمائندگی کرتے ہیں۔ جوس ویڈن نے ڈی وی ڈی کمنٹری پر بتایا کہ وہ ناظرین کے ردعمل پر کتنے حیران تھے جنہوں نے یہ کہتے ہوئے لکھا کہ اس واقعہ نے انہیں خاندان کے کسی قریبی رکن کی موت کو قبول کرنے کی اجازت دی، چاہے انہوں نے مہینوں یا سالوں سے اس کا اعتراف نہ کیا ہو۔ جوائس کی موت سیریز میں قدرتی وجوہات کی بنا پر پہلی تھی۔ دی سائیکولوجی آف جوس ویڈن میں، دو تعلیمی ماہر نفسیات بفی کی طاقت کے منبع کی شناخت اس کی ماں کے طور پر کرتے ہیں، جو جائلز کی سرپرستی کے ساتھ ہے۔ جوائس کو پورے وقت یہ معلوم نہیں تھا کہ بفی ایک قاتل ہے اور اسے یہ قبول کرنے میں دشواری ہوتی تھی کہ اس کی بیٹی کو کیا کرنے کے لیے بلایا گیا تھا۔ اس کے باوجود وہ ہمیشہ توجہ دینے والی اور دستیاب رہتی تھی جب بفی کا اعتماد ہل گیا تھا، اور جوائس اور جائلز دونوں کی اس کے لیے عقیدت نے "اسے اپنی طاقت کو اس کی پوری صلاحیت سے استعمال کرنے کا یقین دلایا"۔ جوائس نے بفی کے تمام دوستوں کے لیے ایک والدین کی حیثیت سے خدمات انجام دیں، جن کی گھریلو زندگی اکثر غیر مستحکم یا غیر محبت کرنے والی تھی، اس طرح ان کی موت ان سب کے لیے مزید دل دہلا دینے والی بن گئی۔ ولو نے پوری سیریز میں کئی بار اپنے والدین کا ذکر کیا، لیکن اس کے والد کو کبھی نہیں دیکھا گیا۔ اس کی ماں کو "جنجر بریڈ" میں صرف ایک بار دکھایا گیا ہے، پہلے تو ایک تعلیمی ماہر کے طور پر جو اپنے کیریئر میں اتنی مصروف ہے کہ وہ ولو کے ساتھ بات چیت کرنے سے قاصر ہے، اور پھر-جوائس کے ساتھ-ایک شیطان کے جادو میں اور اخلاقی گھبراہٹ کی لپیٹ میں، جادو میں ملوث ہونے کی وجہ سے اپنی ہی بیٹی کو داؤ پر لگانے کی کوشش کر رہی ہے۔ زینڈر کے والدین کو اس نے اور ان کے گھر آنے والوں نے شرابی اور زبانی طور پر بدسلوکی کے طور پر بیان کیا ہے۔ یہاں تک کہ انیا، جو سماجی عافیت کی شدید خواہش رکھتی ہے، نے بھی کسی ایسے شخص کو کھو دیا ہے جس کی وہ تعریف کرتی ہے اور جس پر وہ بھروسہ کرتی ہے۔ جائلز ایک دوست کے گم ہونے پر بھی غمزدہ ہوتا ہے اور-ایک قسط میں جب بالغ افراد ایک جادو کی زد میں آ جاتے ہیں جس کی وجہ سے وہ نوعمری کی حالت میں پیچھے ہٹ جاتے ہیں-ایک عاشق۔ سیکس اینڈ دی سلیئر میں لورنا جویٹ لکھتی ہیں کہ جوائس استحکام اور معمول کی نمائندگی کرتی ہے۔ سکوبیز کے لیے، اس کی موت اس وہم کو ختم کر دیتی ہے کہ عام زندگی پریشانی سے پاک ہے۔ یہ اتنا ہی مشکل ہے جتنا کہ مافوق الفطرت قوتوں کا سامنا کرنا۔ اپنی ماں کی لاش ڈھونڈتے ہوئے، بفی پہلے تو اس بات سے انکار کرتی ہے کہ وہ کیا دیکھتی ہے، متبادل حقائق کا تصور کرنے کی حد تک۔ ویڈن نے کہا کہ یہ چھوٹے خوابوں کے سلسلے دستاویزی فلموں کی طرح تھے۔ جو لوگ اپنے پیاروں کو مردہ پاتے ہیں وہ ایک مختلف، بہتر نتیجہ کا تصور کرنے کے لیے بے چین ہوتے ہیں، اور وہ ایسی خیالی تصورات پیدا کرتے ہیں جو حقیقت کی سختی کی طرف لوٹنے پر مجبور ہونے پر بہت زیادہ تکلیف کا باعث بنتی ہیں۔ بعد میں ہسپتال میں، بفی تصور کرتی ہے کہ وہ جوائس کو بچانے کے لیے کیا کر سکتی تھی، حالانکہ ڈاکٹر اسے بتاتا ہے کہ کچھ نہیں کرنا تھا۔ ولو اور زینڈر غصے اور بے بسی کا اظہار کرتے ہیں۔ انیا، جو موت اور انسانی رابطوں میں نئی ہے، اپنی بے گناہی اور سوالات میں بچوں جیسی ہے۔ زینڈر کا غصہ اور انیا کی الجھن انہیں ولو کی طرف سے کسی حد تک ماں بننے کی اجازت دیتی ہے، جسے کسی کی دیکھ بھال کرنے کی ضرورت ہے۔ ڈان گہرے انکار میں ہے، یہ سمجھنے سے قاصر ہے کہ جس عورت کے بارے میں اس کا خیال تھا کہ وہ اپنی ساری زندگی جانتی تھی وہ چلی گئی تھی۔ تارا، جو پہلے بھی آزمائش سے گزر چکی ہے، قبولیت کے مرحلے کی نمائندگی کرتی ہے، سکون دیتی ہے اور دوسروں کو اس کے ذریعے کام کرنے میں مدد کرتی ہے جس کا وہ تجربہ کر رہے ہیں۔ آخر میں بفی کو بھی قبولیت نظر آنے لگتی ہے جب وہ ڈان کو بتاتی ہے کہ مردہ خانے میں موجود لاش ان کی ماں نہیں ہے ؛ جوائس چلی گئی ہے۔ اس قسط میں سیزن کے ایک اور تھیم پر بھی زور دیا گیا ہے: بفی کا ان قوتوں کا جواب کہ وہ لڑ نہیں سکتی۔ پورے سیزن میں اس کا سامنا بہت زیادہ طاقتور دیوی گلوری سے ہوتا ہے، لیکن جوائس کی موت اسے سب سے زیادہ بے بس محسوس کرتی ہے۔ جوائس کی موت میں لڑنے کے لیے کوئی بری طاقت نہیں ہے۔ وہ بس مر جاتی ہے، اور بفی، اپنی پوری طاقت کے ساتھ، اس کی صورتحال کی وسعت کو سمجھنے کے لیے لیس نہیں ہے۔ اپنے صدمے میں، بفی بچے جیسی الجھن کی حالت میں پیچھے ہٹ جاتا ہے، اپنی ماں کو فون کرتا ہے جب وہ جواب نہیں دیتی: "ماں؟" ماں؟ ممی؟ " یما کال فیلڈ کو بھی ہدایت دی گئی تھی کہ وہ اپنی تقریر کے اختتام پر اسی طرح کا اثر دینے کے لیے اپنی آواز کو بچوں جیسی آواز پر اٹھائیں۔ بفی اسکالر رونڈا ولکوکس کے مطابق، پختگی اور بالغ ذمہ داریوں کا سامنا کرنے کے موضوعات بفی کے بوائے فرینڈ ریلی فن کی چھ اقساط پہلے کی روانگی سے شروع ہوتے ہیں، اور پچھلی قسط میں واضح ہوتے ہیں جس میں بفی کو احساس ہوتا ہے کہ اسے پورا کرنے کے لیے کسی بوائے فرینڈ کی ضرورت نہیں ہے۔ اس قسط کے اختتام پر اس کا سامنا جوائس کی موت سے ہوتا ہے، جسے "دی باڈی" میں مکمل طور پر دریافت کیا گیا ہے۔ ذمہ داریوں کا سامنا کرنا چھٹے سیزن کا اہم موضوع بن گیا۔ ایک نقاد لکھتا ہے، "جوائس کو مارنا بفی اور ڈان کو قریب لانے، بفی کے لڑکپن سے آخری تعلقات کو منقطع کرنے اور بفی کی اپنی طاقت کی حدود کو قبول کرنے میں ناکامی پر زور دینے کا منطقی طریقہ تھا، جو اس سیزن کا بار بار موضوع ہے۔" ریئلٹی ویڈن اس واقعہ میں حالات کی حقیقت کو اس حد تک بلند کرنے کے لیے کئی بے راہ روی کے اثرات کا استعمال کرتا ہے کہ وہ حقیقت پسندانہ لگتے ہیں۔ بفی کے گھر آنے اور جوائس کو تلاش کرنے کا لمبا افتتاحی شاٹ ایک ہاتھ سے پکڑے ہوئے کیمرے سے مسلسل حرکت میں فلمایا گیا تھا جب وہ گھر سے گزر کر فون تک جاتی ہے اور دوبارہ اپنی ماں کے پاس واپس آتی ہے۔ بفی کے فون کے بٹن غیر معمولی طور پر بڑے ہیں، ایک ایسا اثر جو ویڈن نے شامل کیا کیونکہ اس نے اس کا تجربہ اس وقت کیا جب اس کی ماں کا انتقال ہوا۔ بفی پیرامیڈیک سے اتنا حیران ہوتا ہے کہ اسے بتاتا ہے کہ جوائس مر چکی ہے کہ وہ صرف اس کے منہ پر توجہ مرکوز کر سکتی ہے یہ سمجھنے کی کوشش میں کہ وہ کیا کہہ رہا ہے۔ کیمرہ اس کے نقطہ نظر کا استعمال کرتا ہے اور پیرامیڈیک کے چہرے کا صرف نچلا حصہ نظر آتا ہے۔ ویڈن کے مطابق، ایک عام "کندھے سے زیادہ" منظر کے بجائے، بفی کو پیرامیڈیک کے کندھے کی اونچائی پر گولی ماری جاتی ہے، بمشکل فریم میں دبایا جاتا ہے جیسے کہ اسے حقیقت میں پھنسے ہوئے دکھایا جائے۔ کرسٹین سدھرلینڈ نے کہا کہ اسکرپٹ "حیرت انگیز" تھا، خاص طور پر دستے کو پکڑنے کے لیے: "یہ ایسی چیز نہیں ہے جس پر آپ عمل کر سکیں۔ میرا مطلب ہے کہ جب آپ اس عمر کے ہوں تو موت آپ کے الفاظ کا حصہ نہیں ہے۔ " ہسپتال میں، جیسے ہی بفی ڈاکٹر کو سنتا ہے کہ جوائس کی موت کیسے ہوئی، ڈاکٹر کچھ کہتا ہے، لیکن یہ الفاظ "آپ کو بہتر محسوس کرنے کے لیے مجھے آپ سے جھوٹ بولنا ہے" متضاد انداز میں کہے جاتے ہیں، گویا سنیما اسکالر کیٹی سٹیونز کے مطابق، بفی "اس بات کی تشکیل کرتی ہے جسے وہ ایک ناقابل بیان سچائی سمجھتی ہے-اپنی ماں کی موت میں اس کا قصور"۔ اسی منظر میں، ڈان کو ایک ہینڈ ہیلڈ کیمرے سے گولی مار دی جاتی ہے جو بہہ جاتا ہے، جس سے اسے تھوڑا سا غیر حقیقی لمحہ ملتا ہے جب وہ یقین کرنے کے لیے جدوجہد کرتی ہے، اس کے برعکس جو بفی پہلے سے جانتا ہے، کہ اس کی ماں کا جسم اسٹیل کی میز پر ہال کے نیچے ہے۔ انتظار کے کمرے میں بیٹھے بفی اور تارا کے منظر کو رونڈا ولکوکس نے گیلر کو کھردرا اور واضح طور پر غیر دلکش دکھانے کی حقیقت کے لیے نوٹ کیا، خاص طور پر اس وجہ سے کہ اسے مرد ناظرین کو راغب کرنے کے لیے ایک مخصوص انداز میں پیش کیا گیا تھا اور وہ بفی کے نشر ہونے کے دوران میبیلائن کی ترجمان تھیں۔ بفی اپنی آنکھوں کے نیچے دائرے، غیر متزلزل بالوں اور تارا کے ساتھ جھکی ہوئی کرنسی کے ساتھ بیٹھی ہے، جسے بہت زیادہ بھاری ہونے کی وجہ سے تنقید کا نشانہ بنایا گیا تھا، اس کے باوجود کہ اس کے جسم کی قسم اس کی عمر کی خواتین سے زیادہ عام ہے۔ ناقدین اور اسکالرز کے لیے بے راہ روی کے اثرات میں سب سے اہم ویڈن کا آواز اور خاموشی کا استعمال ہے۔ جب بفی سی پی آر انجام دیتی ہے، تو وہ ایک چونکا دینے والی تصویر کے ساتھ جوائس کی ایک پسلی کو توڑ دیتی ہے۔ بفی کے فرش پر قے کرنے کے بعد، وہ پچھلے دروازے پر کھڑی ہو کر زندگی کو سن رہی ہے: بچے کھیل رہے ہیں، کوئی صور کی مشق کر رہا ہے، اور پرندے گا رہے ہیں۔ مکالمے کے درمیان طویل وقفے وقفے پیدا کرتے ہیں جو عجیب ہو جاتے ہیں جب کردار یہ سوچنے کی کوشش کرتے ہیں کہ کیا کہنا ہے، خاص طور پر ایک سیریز میں قابل ذکر بنایا گیا ہے جو اس کی تیز تضحیک کے لیے مشہور ہے۔ کرسمس کے کھانے کے منظر اور رہنے کے کمرے کے منظر کے درمیان منتقلی اچانک ہوتی ہے، اور بفی اور جوائس کے چیخنے کی آواز جب انہوں نے فرش پر پائی گرا دی تو وہ جوائس کے بے جان چہرے اور رہنے کے کمرے میں اکیلے کھڑے بفی کی خاموشی کو جنم دیتا ہے۔ یہ اثر اس وقت بھی استعمال ہوتا ہے جب بفی کے متبادل ورژن کے درمیان منتقل ہوتا ہے کہ اس کی ماں ہسپتال میں "نئی کے طور پر اچھی" ہے اور پیرامیڈیکس اسے زندہ کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ ولو کے ہاسٹل کے راستے میں گاڑی میں، انیا کو سامنے والے بمپر پر نصب کیمرے سے گولی ماری جاتی ہے، جسے ونڈشیلڈ سے سامعین سے الگ کیا جاتا ہے۔ گاڑی چلاتے ہوئے زینڈر کا رخ دوسری طرف ہے۔ ان میں سے کوئی بھی نہیں بولتا اور صرف گاڑی کی آواز سنی جا سکتی ہے۔ Salon.com پر جوائس مل مین آواز کے مسائل کے بارے میں لکھتے ہیں، "اثر اپنی سختی میں تقریبا برگمینسک تھا۔ ڈراؤنی خاموشی اور گفتگو میں طویل، خالی وقفے جب کرداروں نے اپنے جذبات کو واضح کرنے کے لیے جدوجہد کی تو وقت کے طول و عرض اور خاموش کھڑے ہونے کے احساس کو بڑھا چڑھا کر پیش کیا۔ " کیٹی سٹیونز نوٹ کرتی ہیں کہ "دی باڈی" میں مکالمے کو اداکاروں کے بہت قریب مائکروفون کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا تھا، جس سے اداکاروں اور ناظرین کے درمیان فاصلے کو کم کرنے کے لیے ان کی آوازوں میں تغیرات-دراڑیں، عروج اور سرگوشی-سامعین کے لیے زیادہ نمایاں ہو جاتے ہیں۔ اس کے برعکس، وہ منظر جس میں ڈان کو جوائس کی موت کے بارے میں بتایا گیا ہے، کلاس روم کی ایک بڑی کھڑکی سے شوٹ کیا گیا تھا، جس سے ڈان کے جذباتی رد عمل کو روک دیا گیا تھا، تاکہ بفی اور ڈان کو کلاس اور سامعین سے الگ تھلگ کیا جا سکے۔ اس منظر کے بعد کئی لمحات کی خاموشی آتی ہے۔ ویڈن نے گفتگو کو کئی بار قریب سے شوٹ کیا، کندھے سے زیادہ اور رد عمل کے شاٹس فلمایا، لیکن آخر کار زیادہ دور کے نقطہ نظر کے ساتھ چلا گیا۔ مشیل ٹریکٹن برگ نے بعد میں اس اثر کے بارے میں کہا، "ظاہر ہے کہ آپ جانتے ہیں کہ حتمی نتیجہ میں کوئی آواز نہیں تھی اور میں نے سوچا کہ یہ دراصل [اس کے] اب تک کے سب سے شاندار خیالات میں سے ایک تھا کیونکہ یہ ہر ایک کو آپ کی زندگی میں جو کچھ بھی ہو سکتا ہے اس میں اپنے جذباتی پلگ کو جوڑنے کی اجازت دیتا ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ اس نے سامعین کو پہلی بار واقعی ڈان سے جڑنے کا موقع فراہم کیا۔ " بغیر کسی غیر ڈائجٹک موسیقی کے قسط کو پیش کرنا ویڈن کا سامعین کو کسی بھی طرح کی راحت سے انکار کرنے کا طریقہ تھا، جس کی وجہ سے وہ کرداروں کے اعمال اور الفاظ سے اپنے معنی سمجھنے پر مجبور تھے۔ جیسا کہ دو ماہر موسیقی اس غیر موجودگی کے بارے میں لکھتے ہیں، "موسیقی کے صوتی بالم کے بغیر، ہماری ساری ہمدرد توجہ کرداروں اور ان کی حیران کن حالت پر ہوتی ہے۔ موسیقی ایک تصور اور کیتھرسس فراہم کرے گی۔ لیکن اس مقام پر ایک کیتھرسس کسی حد تک نقصان کو معمولی بنا دے گا۔" ٹیلی ویژن کے نقاد گیرتھ میک لین لکھتے ہیں کہ یہ فیصلہ "ایک ایسا اقدام ہے جو اسے مثال کے طور پر ای آر سے زیادہ جرات مندانہ بناتا ہے۔ جذباتی ردعمل کو متحرک کرنے کے لیے کوئی اونچی تار یا مدھم پیانو نہیں تھے۔ اس کے بجائے ساؤنڈ ٹریک نے ہوا کی گھنٹیوں، دروازوں کی چیخیں، قالینوں پر قدم رکھنے کی ماحول کی آوازوں کو اپنی لپیٹ میں لے لیا۔ بات چیت ہلکی اور عجیب تھی، لیکن درمیان کی جگہیں ہمیشہ اہمیت رکھتی تھیں۔ " استقبالیہ کے ناقدین نے اس قسط کی تعریف کی، اور اسے ٹیلی ویژن پر نشر ہونے والی اب تک کی بہترین اقساط میں شمار کرتے رہے ہیں۔ نیویارک ڈیلی نیوز میں ڈیوڈ بیاکونلی نے سارہ مشیل گیلر، مشیل ٹریکٹن برگ، ایلیسن ہینیگن اور امبر بینسن کی اداکاری کی صلاحیتوں کی تعریف کی ہے۔ بیانکلی کے مطابق "دی باڈی" "ایمی کے قابل" ہے۔ یہ آپ کو بھی پریشان کرے گا-لیکن اس اب بھی ترقی پذیر، اب بھی حاصل کرنے والی سیریز سے وابستہ عام انداز میں نہیں۔ " ساؤتھ بینڈ ٹریبیون کی ٹیلی ویژن نقاد ایلسیا ریڈنگ اور ایڈیٹر جو ونس لکھتے ہیں، "میں اس شو سے بہت متاثر ہوا تھا۔ یہ صرف ہر وقت کی بہترین بفی اقساط میں سے ایک نہیں ہے۔ یہ ٹی وی کی اب تک کی بہترین اقساط میں سے ایک ہے۔ " ریڈنگ مزید کہتے ہیں، "اگر آپ اس ناقابل یقین قسط کو دیکھتے ہیں اور اسے بہترین ٹی وی کے طور پر نہیں پہچانتے ہیں، تو آپ مایوس ہیں۔ ایک 'فینٹسی' شو موت پر سب سے سخت اور حقیقت پسندانہ انداز پیش کرتا ہے جو میں نے کبھی دیکھا ہے، جس میں چالاکی سے دکھایا گیا ہے کہ کس طرح ایک عزیز جو اچانک مر جاتا ہے وہ 'جسم' بن جاتا ہے۔" دی گارڈین میں گیرتھ میک لین اس خیال کو مسترد کرتے ہیں کہ بفی ڈاسن کریک جیسے دوسرے "شرارتی امریکی نوعمر شوز" سے ملتا جلتا ہے: "یہ واقعہ موت اور نقصان کی ایک بہادر، دیانت دار اور خوفناک تصویر کشی تھی۔ جس طرح سے جوس ویڈن نے اسے سنبھالا وہ شاندار تھا۔ وقت کم ہوتا گیا اور بے حسی کا احساس واضح تھا کیونکہ بفی اور اس کے گروہ نے جوائس کی موت کو سمجھنے کی کوشش کی۔ " میک لین نے خاص طور پر جوائس کے وقار اور کرداروں کی طرف سے دکھائی جانے والی الجھن کی حفاظت کرنے والی بفی کی چھوٹی چھوٹی تفصیلات کی تعریف کی۔ اس نے نتیجہ اخذ کیا، "جوائس مر سکتا ہے لیکن بفی دی ویمپائر سلیئر طویل عرصے تک زندہ رہے گا۔" آسٹن امریکن-اسٹیٹس مین میں جو گروس اس واقعہ کو "تباہ کن طور پر پرسکون" قرار دیتے ہیں اور کہتے ہیں کہ "پوری کاسٹ اور عملے کو" دی باڈی "کے لیے کسی نہ کسی طرح کا ایمی ملنا چاہیے تھا۔ Salon.com پر، جوائس مل مین لکھتے ہیں، "اس سال ٹی وی پر اس سے بہتر ڈرامہ نہیں ہوا ہے۔" دی باڈی "۔ آپ کو اسے مصنفین کے حوالے کرنا ہوگا ؛ جوائس کا انتقال ایک مکمل حیرت کے طور پر ہوا۔ اس لمحے میں، بفی کا بچپن باضابطہ طور پر ختم ہو جاتا ہے۔ یہاں تک کہ اگر بفی اس سال ایمی کے ہر دوسرے زمرے میں سخت ہو جاتے ہیں، تو 'دی باڈی' کو نامزد کرنے والی کمیٹی کو قائل کرنا چاہیے کہ گیلر حقیقی طور پر ہے۔ مجھے یاد نہیں کہ آخری بار کب میں نے نقصان کے صدمے کی اس سے زیادہ خوفناک تصویر کشی دیکھی تھی۔ " پاپ میٹرز میں اینڈریو گلسٹریپ نے اعلان کیا کہ "ممکنہ طور پر ٹیلی ویژن کا بہترین گھنٹہ جو میں نے دیکھا ہے، کوئی نہیں۔ یہ ایک ناقابل یقین حد تک متحرک واقعہ ہے، جو آخر کار تسلیم کرتا ہے کہ آپ موت سے محفوظ نہیں ہیں۔ اس سے یہ بھی ظاہر ہوتا ہے کہ، گروہ کے قتل کے تمام تجربے کے باوجود، وہ واقعی موت کے لیے تیار نہیں تھے جب اس نے کسی عزیز کو چرا لیا۔ " گلسٹریپ نے مزید کہا کہ اس سیریز میں اس شدت کی موت اور غم کو اس وقت تک حل نہیں کیا گیا جب تک کہ واقعات کے ایک اور چونکا دینے والے موڑ میں، تارا چھٹے سیزن میں ایک آوارہ بندوق کی گولی سے مر جاتی ہے۔ دی سان ڈیاگو یونین-ٹربیون میں جیری میک کارمک اس بات سے اتفاق کرتے ہیں، جوائس کی موت کو "سیئنگ ریڈ" میں تارا کے جذباتی اثرات کے طور پر درجہ دیتے ہیں، جن دونوں کو انہوں نے سیریز میں سب سے زیادہ افسوسناک قرار دیا۔ دی پیٹریاٹ نیوز میں کیرا شلیچر نے "دی باڈی" کو "کسی بھی سیریز کی اب تک کی بہترین اقساط میں سے ایک" قرار دیتے ہوئے کہا کہ خاموشی اور نئی سنیماٹوگرافی "قابل ذکر اور تحریر شاندار" ہے۔ شلیچر کا کہنا ہے کہ اپنے اسکول میں بفی اور ڈان کی گفتگو "مثبت طور پر پریشان کن" ہے۔ جب یہ سلسلہ 2003 میں ختم ہوا تو، بوسٹن ہیرالڈ میں ایمی اینٹینجیلو اور نیو اورلینز ٹائمز-پکیون کی سیونا لا فرانس دونوں نے بہترین بفی اقساط کی درجہ بندی کی جس میں "دی باڈی" کو "ہش" اور "ونس مور، ود فیلنگ" کے ساتھ سب سے اوپر مساوی بلنگ دی گئی، لا فرانس نے اس قسط کو "فوری کلاسک" قرار دیا۔ جوناتھن لاسٹ نے دی ویکلی اسٹینڈرڈ میں "دی باڈی" کو بفی کی دس بہترین اقساط میں سے آٹھویں نمبر پر درج کرتے ہوئے لکھا ہے کہ یہ "سیریز کی سب سے مشکل قسط ہے کیونکہ یہ حقیقی ہے-اور جس طرح سے ای آر یا دی پریکٹس یا لا اینڈ آرڈر میں حقیقی نہیں ہے، حقیقت کے تمام ہائپر ورژن حقیقی ہیں۔ کسی وقت، ہم میں سے بیشتر ایسے دن کا تجربہ کریں گے جیسا کہ بفی نے 'دی باڈی' میں کیا ہے اور ہم محسوس کرتے ہیں کہ مصنفین نے اس دن کی تقریبا ہر تفصیل حاصل کر لی ہے-بالکل میوزیکل اسکور کی عدم موجودگی تک-ٹھیک ہے۔ " اے وی میں۔ کلب، نوئل مرے کو چھوٹی چھوٹی تفصیلات بھی پرکشش لگتی ہیں، جیسے کہ کاغذ کے تولیے پر کیمرے کا فوکس بفی قالین پر الٹی کو ڈھانپنے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ تاہم، وہ لکھتے ہیں کہ کچھ شاٹس "تھوڑی سی چال سے نکلتے ہیں، لیکن جو کام کرتے ہیں وہ اتنے موثر ہوتے ہیں کہ یہ شکایت کرنا معمولی لگتا ہے کہ ویڈن بعض اوقات اس سے زیادہ کرتے ہیں۔ (اس کے علاوہ، مختلف لمحات مختلف لوگوں کو منتقل کرنے کا امکان رکھتے ہیں۔) گیلر کی اداکاری کی تعریف کرنے کے علاوہ، بفی اسکالر ایان شٹل ورتھ کاسٹ اور کرداروں کی باریک بے حسی اور الجھن پر تبصرہ کرتے ہیں، جو اس قسط میں خاموشی کے لمحات کے ساتھ جوڑا جاتا ہے: "یہ محض ٹیلی ویژن ڈرامہ کے بہترین ٹکڑوں میں سے ایک ہے، اور کسی بھی میڈیم میں غم کی واحد بہترین عکاسی ہے، جو میں نے کبھی دیکھی ہے۔" نکی اسٹافورڈ، بائٹ می! کی مصنفہ غیر سرکاری گائیڈ ٹو بفی دی ویمپائر سلیئر، "دی باڈی" کو "ایک مطلق شاہکار" قرار دیتے ہوئے وضاحت کرتی ہے کہ یہ "ٹیلی ویژن کا واحد سب سے خوفناک، دل دہلا دینے والا، تکلیف دہ اور حیرت انگیز گھنٹہ ہے جو میں نے کبھی دیکھا ہے۔" وہ پوری کاسٹ کی یکساں تعریف کرتی ہے، لیکن گیلر، ایلن ہینیگن، اور ایما کال فیلڈ کو نمایاں کرتی ہے۔ اسٹافورڈ نے بھی کرسٹین سدھرلینڈ کی تعریف کی-ویڈن کی طرح-آٹھ دن کی فلم بندی کے دوران گھنٹوں اپنی آنکھیں کھلی رکھ کر بے حرکت لیٹنا پڑا۔ 2015 میں، اسپائیلر ٹی وی کے گیون ہیتھرنگٹن نے چودہ سال بعد اس قسط کو پیچھے مڑ کر دیکھا۔ اس قسط کا جائزہ لینے کے بعد، انہوں نے اسے "ٹیلی ویژن کے بہترین اوقات میں سے ایک" قرار دیا جو انہوں نے کبھی دیکھا تھا اور مزید کہا کہ "مجھے نہیں لگتا کہ کسی دوسرے مافوق الفطرت شو میں دی باڈی سے زیادہ خوبصورت قسط ہوئی ہے"۔ جب یہ قسط اصل میں 27 فروری 2001 کو ڈبلیو بی نیٹ ورک پر ریاستہائے متحدہ میں نشر کی گئی تھی، تو اسے 3.5 کی نیلسن ریٹنگ اور 5 کا حصہ ملا، اور اسے 60 لاکھ ناظرین نے دیکھا۔ اس قسط نے 26 فروری-4 مارچ 2001 کے ہفتے کے لیے اپنے ٹائم سلاٹ میں پانچواں اور نشریاتی ٹیلی ویژن میں 82 واں مقام حاصل کیا۔ یہ اس رات ڈبلیو بی پر سب سے زیادہ دیکھا جانے والا پروگرام تھا، اور اس ہفتے دوسرا سب سے زیادہ دیکھا جانے والا پروگرام تھا، جو ساتویں جنت سے پیچھے تھا۔ یہ 3.4 کی درجہ بندی اور پچھلی قسط کے ذریعہ حاصل کردہ 87 ویں پوزیشن سے معمولی اضافہ تھا۔ یہ قسط ڈی وی ڈی پر 28 اکتوبر 2002 کو ریجن 2 میں اور 9 دسمبر 2003 کو ریجن 1 میں جاری کی گئی تھی۔ اگرچہ اس قسط کو مثبت جائزے ملے، لیکن اسے کسی ایمی ایوارڈ کے لیے نامزد نہیں کیا گیا۔ رونڈا ولکوکس اس کی وجہ ایمیز کو "قدامت پسند مقبول ذائقہ کا گڑھ" قرار دیتی ہیں، جو خود بخود خیالی/سائنس فکشن صنفوں میں ٹیلی ویژن شوز کو مسترد کرتی ہیں۔ اسکرپٹ کو نیبولا ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا تھا، جو سائنس فکشن/فنتاسی تحریر میں بہترین کارکردگی کے لیے دیا گیا تھا۔ حوالہ جات کتابیات اٹینیلو، پال ؛ ہاف یارڈ، جینٹ ؛ نائٹس، ونیسا (ایڈز۔) (2010)۔ میوزک، ساؤنڈ، اینڈ سائلنس ان بفی دی ویمپائر سلیئر، ایش گیٹ پبلشنگ، لمیٹڈ۔ ڈیوڈسن، جوئے (ایڈ۔) (2007)۔ جوس ویڈن کی نفسیات: بفی، اینجل، اور فائر فلائی کی غیر مجاز ایکسپلوریشن، بینبیلا بکس۔ جویٹ، لورنا (2005)۔ سیکس اینڈ دی سلیئر: اے جینڈر اسٹڈیز پرائمر فار دی بفی فین، ویسلین یونیورسٹی پریس۔ کیوینی، روز (ایڈ۔) (2004)۔ ویمپائر سلیئر پڑھنا: بفی اور فرشتہ کے لیے نئی، تازہ ترین، غیر سرکاری گائیڈ، ٹورس پارک پیپر بیکس۔ روڈیٹس، پال (2004)۔ بفی دی ویمپائر سلیئر: دی واچرز گائیڈ، جلد 3، سائمن اینڈ شسٹر۔ سٹیفورڈ، نکی (2007)۔ مجھے کاٹیں! بفی دی ویمپائر سلیئر کے لیے غیر سرکاری گائیڈ، ای سی ڈبلیو پریس۔ سٹیونسن، گریگوری (2004)۔ ٹیلی ویژن پر نشر کردہ اخلاقیات ؛ بفی دی ویمپائر سلیئر کا کیس، ہیملٹن بکس۔ ٹروپیانو، اسٹیفن (2002)۔ پرائم ٹائم کلوزٹ: ٹی وی پر ہم جنس پرستوں اور ہم جنس پرستوں کی تاریخ، تالیاں تھیٹر اور سنیما کی کتابیں۔ ولکوکس، رونڈا (2005)۔ کیوں بفی معاملات: دی آرٹ آف بفی دی ویمپائر سلیئر، I. بی۔ ٹورس۔ مزید پڑھنا پیٹیمین، میتھیو (2006)۔ دی ایستھیٹکس آف کلچر ان بفی دی ویمپائر سلیئر، میک فارلینڈ اینڈ کمپنی۔ بیرونی روابط "دی باڈی" پر BBC.co.uk "دی باڈی" پر BuffyGuide.com 2001 امریکی ٹیلی ویژن اقساط امریکی ایل جی بی ٹی سے متعلق ٹیلی ویژن اقساط ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین بفی دی ویمپائر سلیئر (سیزن 5) اقساط موت کے بارے میں ٹیلی ویژن اقساط جوس ویڈن کی ہدایت کاری میں ٹیلی ویژن اقساط ہسپتالوں میں سیٹ کی گئی ٹیلی ویژن اقساط جوس ویڈن کے ذریعے افسانے میں لکھی گئی اقساط