Stuart Semple
اسٹیورٹ بوکینن سیمپل (پیدائش 12 ستمبر 1980) ایک کثیر شعبہ جاتی برطانوی فنکار ہے جو پینٹنگ، مجسمہ سازی، واقعات، ٹیکنالوجی اور سرگرمی میں کام کر رہا ہے۔ وہ اپنے سماجی طور پر مصروف کاموں کے لیے مشہور ہیں جو اکثر نوجوانوں کی سیاست، رسائی اور جمہوریت پر بحث کرتے ہیں۔ سیمپل کے کام کے رچرڈ ہیملٹن کے پاپ آرٹ کے ساتھ مضبوط روابط ہیں، لیکن ہیملٹن کی صارفین کی ثقافت اور گلیمر کے بجائے پوشیدہ خوف اور خطرے پر عصری زور ہے۔ زندگی اور کیریئر سیمپل بورنماؤتھ، ڈورسیٹ میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے بورنماؤتھ اینڈ پول کالج میں ایڈوانسڈ آرٹ اینڈ ڈیزائن اور یارکشائر کے بریٹن ہال کالج میں پینٹنگ اینڈ پرنٹ میکنگ کی تعلیم حاصل کی۔ سیمپل اپنے دادا سے متاثر ہونے کے بارے میں بات کرتا ہے جس کی یاد نے ایک جمپر سیمپل کو ڈیزائن کیا تھا۔ سیمپل کی والدہ بھی اسے نیشنل گیلری میں لے گئیں اور اس نے اس لمحے کو فنکار بننے کا اہم محرک قرار دیا جب اس نے 7 سال کی عمر میں وان گو کی سن فلاورز دیکھی۔ 2004 میں، آرٹ ڈیلر انتھونی ڈی اوفی نے اپنا پورٹ فولیو نیویارک روانہ کیا اور اسے لندن منتقل ہونے پر آمادہ کیا۔ 2007 کی ایک سولو نمائش میں پہلے پانچ منٹ کے اندر 10 لاکھ ڈالر کی فروخت دیکھی گئی اور لندن کی ایک حالیہ نمائش میں 10 لاکھ ڈالر کی فاؤنڈیشن کو پیشگی فروخت ہوئی۔ 2010 میں سیمپل نے دی ایوننگ اسٹینڈرڈ کے ساتھ ایک انٹرویو میں انکشاف کیا کہ اسے 2000 میں الرجک رد عمل کے بعد اچانک قریب قریب موت کا تجربہ ہوا تھا۔ سیمپل نے اس سال پینٹ کیے گئے ایک آرٹ ورک میں اس واقعے کا حوالہ دیا ؛ "یہ میرے ای سی جی کی فلیٹ لائن ہے جس میں دکھایا گیا ہے کہ میں سرکاری طور پر کہاں مر گیا، میری اہم علامتیں مکمل طور پر صفر ہو گئیں۔" سیمپل اس تجربے کو ایک اتپریرک کے طور پر شناخت کرتا ہے جس نے اسے آرٹ بنانے کے لیے اپنی زندگی وقف کرنے کی ترغیب دی۔ 1999 میں سیمپل انٹرنیٹ اور ڈیجیٹل کی صلاحیت کو استعمال کرنے والے پہلے فنکاروں میں سے ایک بن گیا اور اس نے ای بے پر ایک ابتدائی آن لائن کمیونٹی بنائی جو ہر رات پوسٹ کیے گئے ڈرائنگ کی پیروی کرتا تھا۔ سیمپل کی ڈیجیٹل میڈیمز کی مسلسل تخصیص نے انہیں ڈیمین ہرسٹ، آئی ویوئی اور ایڈورڈ منچ کے ساتھ گارڈینز ٹین بیسٹ آرٹ آکشن میں ڈال دیا۔ 2012 میں سیمپل پہلا بصری فنکار تھا جس نے آئی ٹیونز پر "ایگزٹ" نامی کام کا ایک حصہ جاری کیا جسے مکمل طور پر ڈیجیٹل تجربہ بنانے کے لیے کمیشن کیا گیا تھا۔ آئی ٹیونز کے ذریعے اس سیریز کو بنانے اور تقسیم کرنے کی ان کی خواہش اس لیے تھی کہ دنیا بھر کے ہر گھر میں اس تک براہ راست رسائی حاصل کی جا سکے جو ان کی انٹرنیٹ کی تلاش اور عصری فن تک رسائی پر مبنی تھی۔ آئی ٹیونز پر جیک "اسٹیورٹ سیمپل فرسٹ آرٹسٹ" ڈیجیٹل آرٹ ورک "دی ایفیکٹ" جو سسپینڈ ڈس بیلیف نمائش کے دوران دکھایا گیا تھا، دیکھنے کے قابل ہے اور سیڈیشن پر اس کا مالک ہونا ممکن ہے۔ دی آرٹ نیوز پیپر میں سیمپل کا حوالہ دیا گیا ہے کہ "انسٹاگرام ایک ایسا براہ راست ذریعہ ہے" جو فنکاروں کے لیے ایک مضمون میں اپنے کام کو شیئر کرنے کا ایک طریقہ ہے کہ کس طرح سوشل میڈیا ایک نئی نمائشی جگہ بن سکتا ہے۔ 2015 میں، سیمپل نے ویب سائٹس کے طور پر 5 براؤزر پر مبنی آرٹ ورکس کی ایک نئی سیریز بنائی اور ہر سائٹ کو ای بے پر فروخت کے لیے پیش کیا تاکہ ہوسٹنگ کا استعمال کرتے ہوئے ڈیجیٹل آرٹ کو آسانی سے دیکھا، خریدا اور فروخت کیا جا سکے۔ 2010 کے عام انتخابات کے موقع پر، بی بی سی نے دن سیمپل کے اسٹوڈیو سے براہ راست رپورٹنگ اور ان کی "ہیپی ہاؤس" نمائش کی افتتاحی رات گزاری۔ کاموں کے مجموعے میں بیانیے کو ایک پیش گوئی اور انتباہ کے طور پر دیکھا گیا کہ مالی صورتحال اور پالیسیوں سے ملک کیسے متاثر ہو سکتا ہے culture.Witherspoon، جین (2010)۔ "اسٹیورٹ سیمپل کلیکشن 'مینٹل' برطانیہ سے متاثر ہے۔ "بی بی سی نیوز"، 6 مئی 2010۔ news.bbc.co.uk، 1 جون 2014 سے حاصل کیا گیا۔ 2014 میں لندن میں "اینگزائٹی جنریشن" کے آغاز کی اطلاع ٹیٹلر نے "نوے کی دہائی میں برٹ ایوارڈز میں ہونے کی طرح" کے طور پر دی تھی۔ آرٹ اخبار نے اطلاع دی کہ سیمپل نے گیلریوں کے ساتھ کام کرنے کے ساتھ ساتھ 2013 میں نیکسٹ مینجمنٹ کے ساتھ معاہدہ کیا۔ آرٹ اخبار روایتی گیلری ماڈل پر بحث جاری رکھتا ہے اور اس بات پر تبادلہ خیال کرتا ہے کہ ڈیلرز اور گیلریاں کس طرح اہم مجموعوں میں سیمپل کے کاموں کو رکھتی ہیں بلکہ کاپی رائٹ اور لائسنسنگ کو سنبھالنے والے ایجنٹوں اور انتظامیہ کو بھی۔ جنوری 2012 میں سیمپل نے بورنماؤتھ اینڈ پول کالج میں آرٹ اینڈ ڈیزائن کے لیے نیا نارتھ لائٹ سینٹر کھولا اور طالب علم کے کاموں کے سالانہ مقابلے کا فیصلہ کیا۔ سیمپل نے دی آئی سی اے میں بات کی ہے، "اسٹیورٹ سیمپل انٹرویو بائی جوش سپیرو ایٹ دی آئی سی اے"، Joshspero.com "27 نومبر 2011۔ اخذ شدہ 10 جنوری 2015. انسٹی ٹیوٹ آف آئیڈیاز، کلچر لیبل، ایمنسٹی، جر ووڈ ویژول آرٹس ان کی ڈیجیٹل سرگرمی کے لیے، اور ڈیجیٹل اور کاپی رائٹ کے موضوعات پر ڈی اے سی ایس کے لیے۔ 2005 میں سیمپل ڈیزائن اینڈ آرٹسٹ کاپی رائٹ سوسائٹی کریئیٹرز کونسل میں مقرر ہونے والے سب سے کم عمر رکن تھے۔ سیمپل 2009 میں بلیو پیٹر کے لیے بی بی سی پر نمایاں ہوا اور 2011 اور 2014 میں اس نے بی بی سی کی آرٹ اینڈ ڈیزائن سیریز کے لیے پیش کیا جہاں وہ انسپریشن ٹولز اینڈ ٹپس اور آئیڈیا ٹو آرٹ کے بارے میں بات کرتا ہے۔ 2013 میں، سیمپل نے آسٹریلیا کے فیڈریشن اسکوائر کے پبلک آرٹ پروگرام کے لیے جمپ بنایا، ایک 10 x 10 میٹر اچھلتا ہوا کلاؤڈ، اور 2014 میں، سیمپل نے دی نائٹ ایٹ دی میوزیم فیسٹیول کے لیے برطانوی پروگرام کی نمائندگی کی، جس نے ماسکو میں ہزاروں ہیپی کلاؤڈز جاری کیے۔ یہ عوامی آرٹ پرفارمنس اب تک لندن، اٹلی، آئرلینڈ اور آسٹریلیا میں بھی منعقد ہو چکی ہے۔ 2013 میں سیمپل نے ہاؤس آف لارڈز میں اقوام متحدہ کے پہلے بین الاقوامی یوم خوشی کے لیے ایک تمغہ حاصل کیا اور ماریلینا بورگنا اور مئی گیبریل کو بھی اپنے ہیپینیس ہیروس کے طور پر نامزد کیا اور دی انڈیپینڈنٹ سے خوشی کے راز کے بارے میں بات کی: "میرا بیٹا مجھے واقعی خوش کرتا ہے۔ حقیقی چیزوں اور اچانک چیزوں سے خوشی الگ دنیا ہے۔" "مائی ہیپی کلرنگ فلپ بک" 2015 میں سیمپل کی طرف سے بالغوں کے لیے ایک اینٹی اسٹریس، تخلیقی تھراپی رنگین کتاب کے طور پر اور مائنڈ تخلیقی تھراپی فنڈ کے لیے فنڈز اکٹھا کرنے کے لیے شائع کی گئی تھی۔ فلاسفی سیمپل نے ابتدائی طور پر کساد بازاری کے براہ راست جواب میں اور دنیا بھر میں خوشی کو اجاگر کرنے اور پھیلانے کے لیے لندن کے اوپر آسمان پر "ہیپی کلاؤڈز" بھیجے ہیں، جنہیں ڈبلن، ماسکو، آسٹریلیا اور میلان میں آرٹ ورک کو دہرانے کے لیے مدعو کیا گیا ہے۔ "ہیپی کلاؤڈز بائی اسٹیورٹ سیمپل"، "[وال پیپر میگزین]،" 23 اپریل 2009۔ اخذ شدہ بتاریخ 26 مئی 2009. "میں جانتا ہوں کہ اس طرح کے اوقات میں تخلیقی صلاحیتوں کو کم ترجیح دینا آسان ہے، لیکن میں بہت ہی انسانی سطح پر دکھانا چاہتا ہوں کہ ایک فنکارانہ خیال کچھ اہم کام کرنے کے قابل ہو سکتا ہے، یہاں تک کہ ایک عارضی لمحے کے لیے بھی۔" "مجھے سمجھ نہیں آتی کہ ہم دنیا بھر میں خوش بادلوں کو تھوڑا سا کیوں نہیں پھیلا سکے۔ "فرسٹ فورٹ نائٹ" اسٹیورٹ سیمپل ہیپی کلاؤڈز "اخذ شدہ بتاریخ 1 جون 2014. خوشی کے اس موضوع کے ارد گرد بڑے پیمانے پر مثبت عوامی فن پاروں میں "جمپ" شامل ہے، جہاں میلبورن کے فیڈریشن اسکوائر کو کھلی ہوا کے سفید بادل جیسے ٹرامپولین میں تبدیل کر دیا گیا تھا جس میں بالغوں کو شامل ہونے کی دعوت دی گئی تھی۔ 2016 میں انگلینڈ اور اسکاٹ لینڈ کے 6 شہروں میں "سمتھنگ امیجنگ" کا انعقاد کیا گیا، جس میں انہیں طلوع آفتاب کے وقت گلیوں میں بکھرے ہوئے بڑے رنگ کے ہیلیم غبارے کے مجسمے ملے، اور لوگوں کو اسکرین پرنٹ شدہ غبارے لینے اور شیئر کرنے کی ترغیب دی گئی جس میں ان کے ابھی پیدا ہونے والے بھتیجے کے فن پارے شامل تھے۔ اس کام پر میٹلڈا بیٹرزبی نے دی انڈیپینڈنٹ میں فریڈا کہلو، ٹریسی ایمن اور سیمپل سمیت سیاق و سباق کے فنکاروں کے ذریعے بانجھ پن کے ممنوع موضوع سے نمٹنے پر تبادلہ خیال کیا۔ ایرک برائنٹ نے رچرڈ ہیملٹن کی تحریک کی وضاحت کے 50 سال بعد اے آر ٹی نیوز کی ایک بنیادی خصوصیت میں سیمپل اور عصری پاپ آرٹ پر بحث کی۔ "اگرچہ پاپ فنکاروں کی پچھلی نسلوں نے صارفین کی ثقافت اور گلیمر کے ساتھ اسی طرح کے محبت اور نفرت کے تعلقات کا مظاہرہ کیا، لیکن یہ گروپ خوف اور تشدد کا مقابلہ کرتا ہے۔" موجودہ ثقافت، سیاست اور منظر کشی کے ساتھ سیمپل کے تعلقات نے انہیں بحث کی اگلی نسل میں سب سے آگے رکھا ہے، جہاں فنکار اب خوف کے موجودہ ماحول سے نمٹتے ہیں۔ "ان کے اکثر پریشان کن، یہاں تک کہ بدصورت کاموں میں بندوقیں، گولیاں اور خودکشی کے اکثر حوالہ جات بھی شامل ہیں۔" پاپ آرٹ کے اندر درجہ بندی کیے جانے پر، ایڈن ڈوین نے دی آئرش ٹائمز میں بحث کی کہ ان کا کام اسے کس طرح date.There تک پہنچاتا ہے جو ان کے فن کے مرکز میں ایک حقیقی ذہانت ہے۔ ایک طرف وہ واضح طور پر مشہور شخصیات اور توجہ ہٹانے کے 15 منٹ کے لیے مشہور ساؤنڈ بائٹ کلچر کو قبول کرتا ہے۔ دوسری طرف، وہ اسے اس کے پٹریوں میں روکتا ہے، پینٹ کے سست، فکسڈ میڈیم میں اس کی گھمبیر منظر کشی کو دوبارہ پیش کرتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ اس کا جشن منا رہا ہے، لیکن اسے حقیقت میں بڑے پیمانے پر پیداوار اور مواصلات کی دنیا پر بالکل اعتماد نہیں ہے۔ ان کے کام سے اس یقین کا اشارہ ملتا ہے کہ کچھ حقیقی، کچھ حقیقی ہے، یا شاید اس سے بہتر کچھ بھی ہو سکتا ہے، جو تھرو وے کلچر کے گلیمر اگواڑے سے باہر ہے۔ ووگ اٹالیا میں اسٹیورٹ سیمپل وارہول کے بعد کے معاشرے میں پاپ کلچر کے ساتھ اپنے تنقیدی تعلقات پر تبادلہ خیال کرتے ہیں جہاں یہ ایک عالمگیر زبان بن چکی ہے لیکن اس کا مقصد اسے ہٹانا ہے۔ سیمپل نے اپنے گارڈین بلاگ میں 1980 کی دہائی میں بڑے ہونے کے اثرات اور یہ دور ہمارے فن کے لیے کس طرح اہم ہے اس پر تبادلہ خیال کیا، یہ دیکھتے ہوئے کہ "نوجوانوں کی ثقافت ایک طاقتور قوت، روشن، پرکشش اور بالآخر بہت کم کھوکھلی تھی"۔ وہ نئے اشتہاری طبقے کے عروج کے بارے میں تبصرہ کرتے ہیں جو تھیچرزم کے بعد "ذاتی اختیار کے ساتھ مصنوعات کو جوڑ کر" ہمارے سماجی رابطوں کی جگہ لے رہا ہے جو "کمیونٹی کو نقصان پہنچانے کے لیے شدید ایٹمائزیشن اور انفرادیت کے وقت کی وجہ سے ایک پاپ ثقافتی زبان پیدا ہوئی تھی جو انا کی پرورش کے گرد مرکوز تھی۔" نوجوانوں کی بے حسی کے موضوعات کو 2014 کی "اینگزائٹی جنریشن" نمائش میں چھوا گیا جہاں سیمپل نے بحث کی کہ ایک رسک انڈسٹری ہماری موجودہ نسل کو خوف اور کھپت کی غیر فعال حالت میں رکھتی ہے، نہ کہ جنگ یا جوہری تباہی کا خطرہ جس کا سامنا ہمارے والدین کو کرنا پڑتا ہے، لیکن وہ محسوس کرتے ہیں کہ "ایک غلط فہمی ہے کہ نوجوان بے حسی کا شکار ہیں، کہ وہ اپنے ایکس بکس پر کھیلتے ہیں اور سب ڈیجیٹل طور پر جڑے ہوئے ہیں، باقی دنیا کے ساتھ نہیں۔ میں باہر جانے اور فسادات سے زیادہ فعال کچھ نہیں سوچ سکتا، "2013 میں، سیمپل نے جوش سپیرو سے اپنے کیریئر اور آئی سی اے کی کلچر ناؤ سیریز کے حصے کے طور پر ان کے اثرات کے بارے میں بات کی۔ 2007 میں، جب ٹریبوچیٹ میگزین کے لیے انٹرویو دیا گیا، سیمپل نے بیان کیا کہ کس طرح ان کے پاپ کے ابتدائی تجربے نے فن کے بارے میں ان کے نقطہ نظر کو متاثر کیا "جب میں 80 کی دہائی میں بڑا ہو رہا تھا تو یہ چیزیں (ثقافتی شبیہیں) تھیں-مجھے نہیں معلوم کہ یہ کہنا بالکل درست ہے یا نہیں کہ وہ خواہش مند تھیں، لیکن انہوں نے یقینی طور پر مجھے کسی بڑی چیز کے بارے میں میرے پہلے احساسات دیے۔ لیکن جیسے جیسے آپ کی عمر بڑھتی جاتی ہے آپ زیادہ تھک جاتے ہیں لہذا اب جب آپ ان 'پرانی یادوں' والی چیزوں کو پیچھے مڑ کر دیکھتے ہیں تو آپ نے کچھ کھو دیا ہے۔ یہاں میں نے ان کو دوبارہ اس طرح دیکھنے کی کوشش کی ہے کہ اس احساس کو دوبارہ دریافت کیا جائے "2013 میں، معطل کفر کی نمائش چاہتی تھی کہ عوام حقیقت کے ساتھ ان کے تعلقات پر سوال اٹھائیں اور جس طرح سے ہم سب، بہت سے طریقوں سے، زندہ رہنے کے لیے عقیدے کو معطل کریں ؛ کہ کسی فلم یا جادوئی چال یا بعض قسم کے میڈیا کے ذریعے مکمل طور پر تفریح حاصل کرنے کے لیے، آپ کو اس پر اپنے عقیدے کو ایک افسانے کے طور پر روکنے کی ضرورت ہے ؛ یہ خیال کہ جینے کے لیے ہمیں اس حقیقت میں اپنے کفر کو معطل کرنے کی ضرورت ہے کہ ہم مر رہے ہیں۔ "سٹیورٹ سیمپل۔ بے اعتمادی کو معطل کریں، "وال اسٹریٹ جرنل۔ ستمبر 2013۔ سیمپل بی بی سی پر ایک میوزیکل ریکارڈنگ آرٹسٹ کی طرح نمائش کرنے کے لیے اپنی مشق پر تبادلہ خیال کرتا ہے اور انڈیکس پینٹنگ کے ساتھ گفتگو میں بھی ایک طرح سے ایک لمحے کی ریکارڈنگ کی طرح ہے، ایک زندہ لمحہ، جہاں آپ تھے جو آپ نے کیا، آپ نے اپنے جسم کو جسمانی طور پر کیسے منتقل کیا۔ میوزک ریکارڈنگ ایک ہی ہے۔ میں پینٹنگز کے ایک سلسلے کے بارے میں سوچ سکتا ہوں جو ایک البم کی طرح ایک ساتھ چلتے ہیں، جو تھیمیٹک احساس پیدا کرتے ہیں جو ایک ساتھ بیٹھتے ہیں، یہ میرے لیے مفید ہے۔ میں اپنے ذہن میں ایک چھوٹا سا فقرہ، یا ہک یا راگ حاصل کر سکتا ہوں۔ اگرچہ یہ ایک امیج آئیڈیا ہے اور میں اس کے ساتھ رہتا ہوں اور اسے ختم کرتا ہوں، میں اسے کھینچ سکتا ہوں یا صرف یاد رکھ سکتا ہوں، پھر میں اسٹوڈیو میں جا کر اسے نیچے رکھ دوں گا۔ کبھی کبھی میں تھوڑا سا مطالعہ کرتا ہوں، مجھے لگتا ہے کہ یہ کسی گانے کے موسیقار کے ڈیمو کی طرح ہے۔ پھر میں ان پر بڑی تیار شدہ چیزوں میں کام کرتا ہوں۔ کولیجنگ میوزیکل سیمپلنگ کی طرح ہے۔ پینٹنگ میں پرتیں مکس میں موجود تہوں کی طرح ہوتی ہیں۔ ڈوگ میک کلیمونٹ کے ساتھ ایک انٹرویو میں انہوں نے بڑے پیمانے پر پیداوار کی نقل کرنے والی صنعتوں کا حوالہ دیا ؛ جو سیمپل کے کام میں ایک جاری تنقید رہی ہے۔ انہوں نے "پاپ اسٹف کو میکانائزیشن سے باہر نکالنے کے خیال" پر تبادلہ خیال کیا۔ کیونکہ مجھے اس میں سے بہت کچھ غیر جذباتی لگتا ہے۔ " انہوں نے اپنی اسٹوڈیو پریکٹس کی طرف بھی زیادہ اشارہ کیا ؛ "میں اکیلا پینٹ کرتا تھا جب میرے پاس ایک چھوٹا سا اسٹوڈیو ہوتا تھا۔ اس میں چوہے تھے اور سردی لگ رہی تھی۔ اب میرے پاس معاونین ہیں جو مجھے پینٹ کرنے میں مدد کرتے ہیں، کیونکہ میں ابھی بہت بڑا، بہت بڑا کام کر رہا ہوں۔ یہ ایک جیسا نہیں ہے۔ "2014 میں انہوں نے دی آئرش ٹائمز کے ساتھ اپنے اسٹوڈیو کے معمولات پر تبادلہ خیال کیا جس میں انہوں نے بتایا کہ کس طرح وہ زیادہ تنہا رہنا پسند کرتے ہیں لیکن بازار کے دباؤ نے انہیں اپنے studio.Frizell، نیل (2013) کو بڑھانے کا حکم دیا تھا۔ "اسٹیورٹ سیمپل: آرٹسٹ اور کیوریٹر"، آئیڈیاز ٹیپ، 27 مارچ 2013۔ اخذ شدہ بتاریخ 27 مئی 2014. ان کے اسٹوڈیو کو 2011 اور 2014 میں بی بی سی کی فلم بندی کے دوران دستاویزی شکل دی گئی تھی۔ 2014 میں سولو نمائش "اینگزائٹی جنریشن" عصری ثقافت اور مواصلات کا ایک سنیپ شاٹ لیتی ہے۔ "میری نسل کئی دہائیوں کی بے چینی کا مرکز ہے اور ہمیں اتنا غیر فعال اور خوف زدہ کر دیا گیا ہے کہ ہم یہ سمجھنے کے لیے اس کا سامنا کرنے کی ہمت بھی نہیں کرتے کہ یہ کیا ہے۔" ٹریبوچیٹ میں جائزہ لیا گیا "جہاں پچھلی نسلوں نے خدا کی موت کو ضمانت کے طور پر مقابلہ کیا، سیمپل کا کام اسی طرح معلومات اور خود سے مقابلہ کرتا ہے۔ سیمپل تجویز کر رہا ہے کہ حقیقت اور فنتاسی معاشرے کے دیکھنے اور عمل کرنے کے انداز میں غیر متفرق ہیں۔ نمائندگی کی دنیا، ورچوئل دنیا، اتنی ہی حقیقی ہے جتنی کہ مغربی باشندوں کے لیے ہو سکتی ہے جو ایک جھلکتی ہوئی حقیقت کو سمجھنے کی کوشش کر رہے ہیں جو عمومی اور دقیانوسی تصورات کے ذریعے ظاہر ہوتی ہے۔ کینڈیڈ میگزین میں جائزہ لیا گیا "یہاں ایک فنکار ہے جو آبادی کو سستی سے باہر نکالنے اور مشکل سوالات پوچھنے کے خیال سے فکر مند ہے جیسے کہ ہمیں اپنے پڑوسیوں سے بات کرنے اور ایک کمیونٹی کے طور پر جڑنے میں جنگ یا دوسری بڑی تباہی کیوں لگتی ہے؟ ٹیکنی کلر ہیروشیما (2014) میں غیر متزلزل دھندلا پن کے ساتھ دکھایا گیا ایک جذبات، ان کے مورسے کے بولوں کا استعمال "[.] وہ بم جو ہمیں اکٹھا کرے گا" لفظی طور پر ایک کمیونٹی کے طور پر ہماری ناکامی کو واضح کرتا ہے۔ سیمپل ناظرین سے متعلق ہونے اور انہیں گفتگو کی طرف راغب کرنے کے لیے ہر طرح کی مقبول ثقافت کے ٹکڑوں، مناظر اور سرخیوں کا استعمال کرتا ہے۔ رنگوں کی جمہوریت سازی انیش کپور سیمپل کے ساتھ تنازعہ فنکار انیش کپور کے ساتھ اس وقت تنازعہ میں آ گیا جب کپور نے 2016 میں "دنیا کے سیاہ ترین" مواد، وینٹابلاک کے خصوصی فنکارانہ حقوق خریدے۔ وینٹابلاک کاربن کے خوردبین تنوں سے بنا ہوتا ہے جو چوڑے ہونے سے 300 گنا زیادہ لمبے ہوتے ہیں، تاکہ تمام روشنی کا%% تنوں کے نیٹ ورک میں پھنس جائے۔ ماسکنگ کی صلاحیت کی وجہ سے یہ مواد سائنسی اور فوجی استعمال کے لیے تیار کیا جا رہا تھا۔ اس میں چپکے طیاروں کو چھپانے کی صلاحیت ہے ؛ اور طاقتور دوربینوں کے اندر گمراہ روشنی کی عکاسی کو روکتا ہے، جس سے وہ دھندلی فلکیاتی اشیاء کو دیکھ سکتے ہیں۔ 2016 میں وینٹابلیک کے حقوق خریدنے کے بعد، کپور کو فنکار برادری کی طرف سے ردعمل کا سامنا کرنا پڑا۔ آرٹسٹ کرسچن فر نے تبصرہ کیا کہ انہوں نے "کسی فنکار کے بارے میں کبھی کسی مواد پر اجارہ داری کے بارے میں نہیں سنا تھا۔ تمام بہترین فنکاروں کے پاس خالص سیاہ کے لیے ایک چیز ہے-ٹرنر، مانیت، گویا۔ یہ کالا فن کی دنیا میں ڈائنامائٹ کی طرح ہے۔ ہمیں اسے استعمال کرنے کے قابل ہونا چاہیے۔ یہ ٹھیک نہیں ہے کہ یہ ایک آدمی کا ہے۔ " سیمپل نے خود کو اس ردعمل میں سب سے آگے رکھا جب اس نے انتقامی کارروائی میں دنیا کا گلابی ترین گلابی پینٹ-پنک جاری کیا۔ سیمپل نے واضح طور پر کپور پر پینٹ خریدنے پر پابندی لگا دی، یہ کہتے ہوئے کہ "ہم سب کو اسکول میں ایسے بچے یاد ہیں جو اپنی رنگین پنسل کا اشتراک نہیں کرتے تھے، لیکن پھر وہ بغیر کسی دوست کے خود ہی ختم ہو گئے۔ بہت اچھا ہے، انیش اپنا کالا رنگ لے سکتا ہے۔ لیکن ہم میں سے باقی لوگ اندردخش سے کھیل رہے ہوں گے! " پنک کے خریداروں کو آن لائن چیک آؤٹ کے عمل کے دوران قانونی اعلامیہ دینا ضروری ہے، اس بات کی تصدیق کرتے ہوئے کہ: "آپ انیش کپور نہیں ہیں، آپ کسی بھی طرح سے انیش کپور سے وابستہ نہیں ہیں، آپ یہ آئٹم انیش کپور یا انیش کپور کے ساتھی کی طرف سے نہیں خرید رہے ہیں۔ آپ کے علم، معلومات اور یقین کے مطابق یہ پینٹ انیش کپور کے ہاتھ میں نہیں جائے گا۔ " کپور روغن حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئے اور اپنے انسٹاگرام اکاؤنٹ پر ایک تصویر پوسٹ کی جس میں ان کی درمیانی انگلی کو پنک میں ڈوبا ہوا دکھایا گیا، جس کا عنوان تھا "اپ یورز #pink"۔ سیمپل نے کپور کی انسٹاگرام پوسٹ کے بعد کپور کو "کسی طرح کے اینڈ آف گیم سپر بیڈی" کے طور پر بیان کرتے ہوئے جواب دیا جو "بہتر جاننے کے لیے کافی عمر کا ہونا چاہیے"۔ روئسن او کونر نے دی انڈپینڈنٹ کے لیے لکھتے ہوئے اسے "معمولی پن کی سب سے شاندار نمائشوں میں سے ایک" قرار دیا۔ "یہ دو بڑے آدمی ہیں جو اس بات پر لڑ رہے ہیں کہ خوبصورت رنگوں کو کس کو استعمال کرنے کا موقع ملتا ہے۔" 3 فروری 2017 کو سیمپل نے "بیٹر بلیک" کے نام سے وانٹابلیک کے اپنے ورژن کی ریلیز کے ساتھ کپور پر جوابی حملہ کیا۔ سیمپل تسلیم کرتی ہے کہ پینٹ کامل نہیں ہے، لیکن کہتی ہے کہ یہ بہتر ہے کیونکہ یہ سستی ہے اور سب کے لیے دستیاب ہے۔ "بیٹر بلیک" ایک روغن اور ایکریلک "سپر بیس" کے طور پر آتا ہے جو جب مل جاتا ہے تو وینٹابلاک کی روشنی جذب کرنے والی ٹیکنالوجی کی نقل کرتا ہے۔ بلیک 2 کے بعد 30 مارچ 2017 کو آیا۔ اس کے بعد سے، سیمپل کے کلچر ہسٹل نے ایک بلیک 3 اور "ڈائمنڈ ڈسٹ" جاری کیا ہے، جسے دنیا کا "سب سے زیادہ چمکدار چمک" (کپور کے لیے یکساں طور پر ممنوع) قرار دیا گیا ہے۔ دیگر رنگین جمہوریت سازی کے کام 2021 میں، سیمپل نے ٹی آئی ایف ایف بلیو نامی ایک روغن جاری کیا، جس کا مقصد ٹفنی بلیو کو "جمہوری" بنانا تھا، جو ٹفنی اینڈ کمپنی کے ذریعہ ٹریڈ مارک کردہ نیلے رنگ کا ایک سایہ ہے۔ 2021 میں، سیمپل نے ایک محدود ایڈیشن روغن جاری کیا جسے انکریڈیبللی کلینش بلیو کہا جاتا ہے، جس کا مقصد انٹرنیشنل کلین بلیو کو "جمہوری" بنانا ہے، جو یویس کلین کے پیٹنٹ کردہ نیلے رنگ کا ایک سایہ ہے۔ 2023 میں سیمپل نے پنکی نامی ایک روغن جاری کیا، جس کا مقصد باربی پنک کو "جمہوری" بنانا تھا۔ میٹل کے ملازمین اور ساتھیوں پر روغن خریدنے یا استعمال کرنے پر واضح طور پر پابندی ہے۔ فریٹون فریٹون ایک ایڈوب پلگ ان ہے، جو پینٹون اور ایڈوب انکارپوریٹڈ کے درمیان لائسنسنگ فالٹ کے جواب میں بنایا گیا تھا۔ فریٹون 1,280 رنگوں کا مجموعہ ہے جو پینٹون کلر پیلیٹ کی نقل کرتا ہے۔ اگرچہ وہ ایک عین مطابق میچ نہیں ہیں، سیمپل انہیں "انتہائی پینٹونیش" کے طور پر حوالہ دیتا ہے۔ فریٹون اور پینٹون پر نمبر کوڈ ایک جیسا ہے۔ سیمپل کے مطابق، مشی گن یونیورسٹی کے ایک قانونی ماہر نے انہیں یقین دلایا کہ پینٹون کا کسی بھی رنگ پر کاپی رائٹ کا دعوی نہیں ہے۔ کپور کی طرح، ایڈوب یا پینٹون کے ملازمین اور ساتھیوں کو فریٹون خریدنے، استعمال کرنے یا ڈاؤن لوڈ کرنے سے روک دیا گیا ہے۔ فریٹون میں پنک، بلیک 3، انکریڈیبل کلینیش بلیو، اور ٹی آئی ایف ایف بلیو کے رنگین نمونے بھی شامل ہیں۔ سیمپل مخصوص رنگوں کو سیمپل ٹون جیسے سیمپل ٹون 648 سی سے مراد کرتا ہے، جو پینٹون 648 سی سے ملتا جلتا ہے۔ ایکٹیوزم سیمپل نے ایمنسٹی انٹرنیشنل کی حمایت کی ہے اور اظہار رائے کی آزادی کی مہم کے لیے فن پارے بنائے ہیں۔ "پورے نشاۃ ثانیہ اٹلی کے مقابلے میں مشرقی لندن میں زیادہ فنکار رہتے ہیں اور ہم ہر روز ہر طرح کی عجیب و غریب چیزیں کر رہے ہیں،" انہوں نے نشاندہی کی، "لیکن پوری دنیا میں دوسرے لوگ بھی ہیں جنہیں یہ کہنے کا استحقاق نہیں ہے کہ وہ کیا سوچتے ہیں۔" انہوں نے آئرلینڈ کے "فرسٹ فورٹ نائٹ" آرٹس فیسٹیول کے دوران جو پینٹولیانو اور کولم او گورمین کے ساتھ مل کر مثبت ذہنی صحت کے انسانی حق ہونے کے بارے میں بھی بات کی۔ 2010 میں سیمپل نے پہلی بار اس بارے میں بات کی کہ ایک دہائی قبل قریب قریب موت کے تجربے کے بعد اس کی زندگی کیسے بدل گئی۔ "اس دن تک میں ایک عام بچہ تھا، میں آرٹ اسکول جاتا تھا، میں بھی ہر کسی کی طرح تھا۔ پھر مجھے یہ خوفناک ہفتہ گزرا جب مجھے بہت زیادہ الرجی کا ردعمل ہوا، میری زبان اتنی بڑی ہو گئی کہ میں مشکل سے سانس لے سکتا تھا اور میں نے خود کو ہسپتال کے بستر پر مرتے ہوئے پایا۔" 2011 سیمپل کو ذہنی صحت کے خیراتی ادارے مائنڈ کا سفیر بنایا گیا۔ انہوں نے تنظیم کے اندر تخلیقی تھراپی فنڈ کا آغاز کیا جسے انہوں نے اسٹیفن فرائی اور میلوین بریگ کے ساتھ شروع کیا اور نمائش اور نیلامی "مائنڈ فل" کا اہتمام کیا جس میں جیک اینڈ ڈائنوس چیپ مین، میٹ کولیشاو، ٹریسی ایمن، مونا ہاتوم، سارہ لوکاس اور سیبسٹین ہارسلے کے کام شامل تھے۔ سیمپل نے حال ہی میں لندن کے اے آر ٹی 13 میں ایک سولو بوتھ کے لیے کام اور مختصر فلم کا ایک پورا حصہ بنایا جس کی تمام آمدنی مائنڈ کریٹیو تھراپیز فنڈ فار مائنڈز ٹائم ٹو چینج مہم کی مدد سے حاصل ہوئی۔ اس نے نیک خواہشات کے ای کارڈز اور عارضی ٹیٹوز کا ایک سلسلہ ڈیزائن کیا "مائی ہیپی پلیس" کوونٹری میں ایک شہر گیر نمائش تھی جو 2015 کے عالمی ذہنی صحت کے دن کے ساتھ موافق تھی اور سیمپل کے ذریعے کوونٹری کے دی پوڈ کلیکٹو کے ساتھ شروع اور تخلیق کردہ براہ راست تقریبات، فلم، کھانا، آرٹ اور مجسمہ دیکھا۔ سیمپل کا ہیپی پلیس یونیکورن کی شکل کی کتائی کرنے والی ڈسکو آئینے کی گیند پر مشتمل تھا۔ کریٹیو تھراپیز فنڈ نے 2012 سے ملک بھر میں منصوبوں کی حمایت کی ہے اور کچھ گروپوں کو بچانے کے لیے قدم اٹھایا ہے جہاں مقامی حکومت کی فنڈنگ میں کٹوتی کی گئی تھی۔ سیمپل نے مائنڈ انٹرویو میں اپنی سمجھ کے بارے میں بات کی۔ "اکثر تکلیف میں مبتلا افراد کو الفاظ کے ذریعے اپنے جذبات کا اظہار کرنا مشکل لگتا ہے، لیکن تربیت یافتہ معالجین کے ساتھ مناسب علاج کے ماحول میں تخلیقی ہونا شفا یابی کا ایک بہت طاقتور راستہ ہے۔ نتائج غیر معمولی ہیں جن سے میں ملتا ہوں اور بہت سے لوگوں سے سنتا ہوں جو لفظی طور پر مجھے بتاتے ہیں کہ تخلیقی تھراپی نے ان کی زندگیاں بدل دی ہیں لہذا میں لوگوں کو یہ سمجھنے میں مدد کرنے اور اسے جہاں تک میں کر سکتا ہوں پھیلانے کے حقیقی مشن پر ہوں۔ " "دی کریٹیو تھراپیز فنڈ"، "Mind.org.uk" سیمپل نے کساد بازاری کے بعد لگائی گئی آرٹس کٹس کے بارے میں آواز اٹھائی تھی جس میں ایک آرٹ ورک "دی فرسٹ کٹ" بنایا گیا تھا جس کی نمائش ہانگ کانگ میں "دی برٹش کٹ" نمائش کے حصے کے طور پر کی گئی تھی، جس میں معاصر فنکاروں کے تازہ ترین کام کی نمائش کی گئی تھی اور مظاہرے کے منظر کی تصویر کشی کی گئی تھی۔ ان کی 2010 کی نمائش "ہیپی ہاؤس" کا آغاز عام انتخابات کے موقع پر ہوا اور افتتاحی تقریب بی بی سی پر براہ راست نشر کی گئی جس میں مستقبل کے خدشات کو دور کیا گیا جہاں تخلیقی صلاحیتوں کو نظر انداز کیا جاتا ہے۔ سیمپل نے دی گارڈین میں بات کی "مجھے یقین ہے کہ معاشرے اور اس کے اداروں کو نوجوانوں کو اپنے خوابوں کی پیروی کرنے کی ترغیب دینے کے لیے بہت کچھ کرنا چاہیے-ان کی مدد کرنا چاہیے کہ وہ گمشدہ مواقع اور افسوس کے مستقبل سے بچیں" اور ہفنگٹن پوسٹ میں "تخلیقی صنعتیں ہماری معیشت میں بڑے پیمانے پر حصہ ڈالنے والی عنصر ہیں اور ان تمام شعبوں میں ہمیں نئے خواب دیکھنے والوں کی اشد ضرورت ہے"۔ سیمپل بی بی سی کے آرٹ شوز میں طلباء کی رہنمائی کرتے ہوئے، ان کی تکنیکوں کے بارے میں بات کرتے ہوئے اور انہیں اپنے اسٹوڈیو جانے کی دعوت دیتے ہوئے نمودار ہوئے ہیں۔ سیمپل نے فنکاروں کی زندگیوں پر فنکاروں کی دوبارہ فروخت کے حق میں مجوزہ تبدیلیوں کے اثرات پر تبادلہ خیال کرنے کے لیے ونس کیبل سے ملاقات کی، اس لیے کم قیمت والی فروخت اب بھی شمار کی جاتی ہے کیونکہ اس سے نوجوان فنکاروں کو فرق پڑتا ہے، رائلٹی بھی اپنے بچوں کو منتقل ہوتی ہے، یہ کہتے ہوئے کہ "آرٹ کی دنیا کو آنے والی نسلوں کی صلاحیتوں کی حمایت اور پرورش کرنے کی کوشش کرنی چاہیے۔ "ملارڈ، کولائن (2012)" ڈیلرز اینڈ آرٹسٹس کلیش ان دی یوکے ایز دی بیٹل اوور ری سیل رائلٹیز ہیٹس اپ "blouinartinfo.com، 15 جون 2012۔ blouinartinfo.com 1 جولائی 2014 سے حاصل کیا گیا۔ انہوں نے اسٹوڈنٹ ہینڈ بک سے اس بارے میں بات کی "تخلیقی صنعتیں ہماری معیشت کا ایک بہت بڑا حصہ ہیں، یہ 16 فیصد کی طرح ہے جو تقریبا بینکنگ کے برابر ہے۔ ان کٹوتیوں کو نافذ کرنا حکومت کے لیے غیر متوقع ہے کیونکہ ایک ملک کے طور پر ہم انتہائی تخلیقی ہیں، چاہے وہ اشتہار بازی ہو، گرافک ڈیزائن ہو، فلم سازی ہو، فیشن ہو ؛ ہم ان تمام شعبوں میں آگے ہیں۔ " سیمپل نے 2011 میں گوس مائیکل فاؤنڈیشن میں ایم ٹی وی ری: ڈیفائن نمائش کی حمایت کی جس میں نیلامی کی آمدنی ایم ٹی وی اسٹینگ الائیو فاؤنڈیشن کو عطیہ کی گئی تھی جو متاثر کن نوجوانوں کو اپنی مقامی برادریوں میں ایچ آئی وی اور ایڈز سے لڑنے کے قابل بناتی ہے۔ انہوں نے سوتھبیز کے ساتھ آرٹ فار افریقہ کے ذریعے افریقہ فاؤنڈیشن، بون ہیمز میں میک ملن ڈی لونگھی آرٹ نیلامی اور میڈیکل فاؤنڈیشن فریڈم فرام ٹورچر کی آرٹ نیلامی کی بھی حمایت کی ہے جہاں وہ کلیئر ہیزلٹن سے بات کرتے ہیں "آرٹ ہمیں ملنے والی سب سے طاقتور چیزوں میں سے ایک ہے۔ یہ واقعی کام کرتا ہے، فنڈ ریزنگ سے بالاتر۔ "موریسن، سارہ (2011)" برطانیہ کا آرٹ پیک کیا مدد کرتا ہے "، دی انڈیپینڈنٹ۔ 27 نومبر 2011۔ اخذ شدہ 10 اگست 2014. 2011 میں سیمپل کو انافیلکسس مہم کے پوسٹ کارڈز پر نمایاں کیا گیا تھا۔ سیمپل نے 2012 میں پیس ون ڈے کے لیے دی آئی سی اے کے ساتھ جیک چیپ مین کے زیر اہتمام اے کے اے پیس نمائش میں ان کا کام "نمروڈ" پیش کیا۔ "اے کے اے پیس: کنٹیمپرری آرٹسٹ یونائٹ فار پیس ون ڈے"، "ICA.org.uk،" 12 ستمبر 2012۔ "ڈیپ ہاؤس میوزک" کو 2013 میں وکٹوریہ میرو گیلری میں منعقدہ آرٹیکیولیٹ نمائش کے لیے پینٹ کیا گیا تھا، جو بچوں کے آرٹ چیریٹی ڈرامائی ضرورت کی مدد سے جنوبی افریقہ اور روانڈا میں ریکارڈ کی گئی بچوں کی گواہی کے براہ راست جواب میں تھا۔ سیمپل نے ڈیوڈ ہیس سے اپنے ابتدائی سالوں کے بارے میں بات کی "1990 کی دہائی میں بورنماؤتھ میں پرورش پانے کے بعد میں انڈی انداز میں تھا-میں نے چیک شدہ پتلون اور جمپر پہنے تھے جو بہت زیادہ بیگ والے تھے اور ان میں سوراخ تھے۔ گھبراہٹ، لیکن نیف طرح سے۔ پلیسبو گروپ ایک بڑی تحریک تھی۔ برائن مولکو حیرت انگیز تھے۔ یہ اس بارے میں اتنا ہی تھا جتنا کہ انہوں نے جو گایا اس کے بارے میں تھا۔ میں لندن میں ہاروی نکولس تک سفر کرتا تھا اور ہارڈ کینڈی کیل خریدتا تھا varnish.I مجھے نہیں لگتا کہ میرا انداز اتنا شرمناک ہے لیکن لوگ مجھ پر اپنی کار کے ہارن بجاتے ہیں یا کھڑکی سے باہر چیختے ہیں۔ " سیمپل نے ثقافت سے مبرا ایک چھوٹے سے قصبے میں پرورش پانے کے اپنے محرک کا ذکر کیا ہے جس میں صرف پڑوسی کاروباری افراد یا کھردرے پڑوسیوں کی انتہا ہوتی ہے اور ہر صبح سرحدوں میں پڑھنے کے تین سالوں میں اس کی خود تعلیم ہوتی ہے۔ سیمپل نے اپنی قریب موت کے تجربے کے بعد "نینسی بوائے" کی شخصیت اختیار کی اور 1999 اور 2003 کے درمیان 3000 سے زیادہ فن پارے تیار کیے جو ہر رات ایک مقررہ وقت پر ای بے کے ذریعے فروخت کیے جاتے تھے جس سے ایک ابتدائی آن لائن کمیونٹی پیدا ہوتی تھی اور وہ اپنے work.Mills، جیک (2012) میں انٹرنیٹ کا استعمال کرنے والے پہلے فنکاروں میں سے ایک بن جاتے تھے۔ "اسٹورٹ سیمپل: پوسٹ ایڈولیسنٹ آئیڈیلسٹک فیز"، "ونڈر لینڈ میگزین"، 14 جون 2012۔ اخذ شدہ بتاریخ 27 مئی 2014. 2002 میں انہوں نے اے اینڈ ڈی Gallery.A&D نمائشی فہرست، "aanddgallery.com" میں اپنی پہلی بڑی لندن سولو نمائش کی۔ اخذ شدہ 3 دسمبر 2011. اسے چوری شدہ زبان کہا جاتا تھا-نینسی بوائے کا فن۔ اس میں ان ٹکڑوں اور تصاویر کو شامل کیا گیا جن کی انہوں نے مقبول ثقافت میں شناخت کی اور ایک ذاتی بیانیے میں ریمکس کیا جس میں بڑی پینٹنگز، اسکرین پرنٹس، مجسمے، ٹی شرٹس اور پینل شامل تھے۔ 10 حتمی "نینسی بوائےز" 2009 میں بنائے گئے تھے اور ان کی دادی کے schizophrenia.Volt میگزین "کیپ اٹ سیمپل" کی تشخیص کے بعد برطانیہ کے خیراتی ادارے مائنڈ کو عطیہ کی گئی تمام آمدنی کے ساتھ ایک بار پھر ای بے کے ذریعے نیلامی کی گئی۔ اخذ شدہ بتاریخ 15 جون 2010. نینسی بوائے دہائی کی نمائش کا اہتمام اصل جمع کرنے والوں نے کیا تھا جنہوں نے 10 سال کی یاد میں اپنی ابتدائی ڈرائنگ اور کینوس کی نمائش کی تھی۔ ڈیبی ہیری نے 2004 میں اپنی پہلی سیمپل پینٹنگ خریدی، اس نے اسی یاد میں 200 ڈالر کی اتنی ہی قیمت تجویز کی جتنی اس نے اپنے پہلے باسکیئٹ کینوس کے لیے ادا کی تھی۔ سیمپل کو 2004 کے مومارٹ گودام میں لگنے والی آگ سے جمع ہونے والے ملبے کے ساتھ ایک یادگار بنانے کا کام سونپا گیا تھا۔ سیمپل نے انہیں برن بیبی برن کے عنوان سے 8 پلاسٹک کے خانوں میں پیک کیا۔ اس کے بعد خانوں کو پینٹ کیا گیا اور ان پر گلابی حروف میں نعرے تھے، جن میں "آر آئی پی وائی بی اے" بھی شامل تھا، جس میں نوجوان برطانوی فنکاروں کا حوالہ دیا گیا تھا، جن کے ذریعے زیادہ تر تباہ شدہ کام تخلیق کیا گیا تھا۔ سیمپل نے بتایا کہ جمع کیے گئے ملبے میں ٹریسی ایمن کے فن پارے کے ٹکڑے تھے، ہر کوئی جو میں نے کبھی 1963-1995 ("خیمہ") کے ساتھ سویا ہے۔ 2005 میں سیمپل نے مشرقی لندن کے ایک ترک شدہ ڈاک لینڈز گودام میں اپنے کاموں کی ایک نمائش پیش کی، جسے پوسٹ پاپ پیراڈائز کہا جاتا ہے۔ اسی سال انہوں نے ساچی گیلری میں ایک پینٹنگ شامل کی جس میں چارلس ساچی کے تبصرے کے رد عمل کے طور پر "برٹش پینٹنگ اسٹیل راکس" کے الفاظ شامل تھے کہ وائی بی اے کے فنکار art.Reynolds، نائجل (2005) کی تاریخ میں ایک فوٹ نوٹ سے زیادہ کچھ نہیں ہوں گے۔ ڈیلی ٹیلی گراف "ساچی رمبلز احتجاج پینٹنگ"، ڈیلی ٹیلی گراف، 6 جولائی 2005۔ اخذ شدہ بتاریخ 2 جولائی 2007.Leitch، لیوک۔ برٹ پینٹر 'ممنوعہ' ساچی آرٹ کے خلاف احتجاج میں، ایوننگ اسٹینڈرڈ، 5 جولائی 2005۔ 2006 میں لندن میں مارٹن سمرز فائن آرٹ میں سیمپل کی نمائش "ایپی فینی" نے آپ کے چہرے پر پینٹنگز کے ایک سلسلے میں جدید زندگی میں مذہب کے کردار پر سوال اٹھایا جس میں مقبول ثقافت، گرافک میڈیا، اشتہارات اور سماجی مسائل کی طرف اشارہ کیا گیا تھا۔ بعد کے کاموں میں 2007 میں سیمپل نے "فیک پلاسٹک لو" کی نمائش کی، جو مشرقی لندن کی ٹرومین بریوری کے سیاہ ماحول میں بل بورڈ اسکیل پینٹنگز کی نمائش تھی۔ 2009 میں انہوں نے اینا کسٹیرا گیلری میں نیویارک میں اپنی پہلی سولو نمائش "ایورلسٹنگ نتھنگ لیس" کا انعقاد کیا جس میں بڑے پیمانے پر پینٹنگز اور مجسمہ سازی شامل تھی جس نے لندن اور میلان کا بھی دورہ کیا۔ سیمپل کی "دی ہیپی ہاؤس" سیریز کی پینٹنگز ان موضوعات پر بنی ہیں جو ان کی نسل کے بارے میں خدشات کے ابتدائی مجموعوں میں دریافت کیے گئے تھے، نیز میڈیا کے جنون، سیاست اور مایوسی کے نمونے پر تبصرہ بھی کیا گیا تھا۔ پہلی بار انہوں نے مزید ذاتی بیانیے کے ساتھ ساتھ موجودہ ثقافتی اور سیاسی مسائل پر بھی بات کی۔ اس کی خود تصویر 'اے پاؤنڈنگ آؤٹ سائیڈ پاؤنڈ لینڈ' نے سیمپل پر حملے کے لمحے کو قید کر لیا۔ انہوں نے ایسکوائر کو بتایا "" مجھے لگتا ہے کہ میں اپنی زبانوں کا استعمال کرتے ہوئے باہر سے مقبول ثقافت کا تجزیہ کر رہا ہوں۔ " ہانگ کانگ میں سولو نمائش "ایٹس ہارڈ ٹو بی اے سینٹ ان اس سٹی" میں مجسموں میں اور ان پر متن کو بہت زیادہ نمایاں کیا گیا، جس میں نوعمر خواب دیکھنے اور تنہائی کی شاعری اور گیتوں کی دھنوں کی کھوج کی گئی۔ لندن میں سولو نمائش "سسپینڈ ڈسبلف" (2013) نے توہم پرستی اور وہم کے خیالات کو تلاش کیا۔ سیمپل نے پورے 15 کمروں میں فلم، پینٹنگز اور مجسمہ سازی کے ساتھ ایک عمیق تحقیقی ماحول پیدا کیا، جہاں ہولوگرام کے ذریعے جادوئی حرکتیں انجام دی گئیں، بچپن کے تجربات پر دوبارہ غور کیا گیا اور اس نے ایک پروجیکشن گنبد کے اندر زندگی اور موت کے چکر پر سوال اٹھایا جہاں سینکڑوں پھول وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ ہمیشہ کھلتے رہتے ہیں۔ "یہ بغیر کسی موت کے زندگی کی طرح ہے کیونکہ وہ کبھی نہیں مرتے۔" بروٹن اسٹریٹ پر ڈیلاہونٹی گیلری میں "اینگزائٹی جنریشن" (2014) کا جائزہ ماڈرن پینٹرز میں جوناتھن آر جونز نے لیا جس نے اس سیریز کا موازنہ جان کارپینٹر کی فلم "دی لائیو" سے کیا اور ہیڈیگر اور ڈیریڈا کا حوالہ دیتے ہوئے سیمپل کے استعمال کردہ متن کو مٹانے کے تناظر میں ان کی پینٹنگز میں الفاظ ("بہت زیادہ، بہت دور، بہت جلد"، "ٹھنڈی امداد"، اور "فروٹ لوپس") کو اکثر پار کیا جاتا ہے، جس سے ان کی معنی بتانے میں ناکامی کا اشارہ ملتا ہے، اور ہماری مایوسی کو ختم کرنے اور تصاویر کو دوبارہ اس کے استعمال کے پینٹ سے پریشان کرنے کی طاقت دیتا ہے جہاں خوفناک تصاویر کو تیزی سے چلنے والی سوشل میڈیا امیج کی دنیا سے لافانی بنا دیا گیا ہے جو معاشرے کو بے ہوش دیکھ سکتا ہے۔ لاس اینجلس کی فابین کاسٹانیئر گیلری میں منعقدہ "مائی سونک یوتھ" (2015) اس ثقافتی تبدیلی کے بارے میں بات کرتی ہے جو کرٹ کوبین کی موت کے بعد کی دہائیوں میں نوعمروں نے دیکھی ہے۔ ہنگر سے بات کرتے ہوئے، سیمپل کے حوالے سے کہا گیا ہے: "مجھے مایوس کن ہونے سے نفرت ہے لیکن اگر میں ایماندار ہوں تو میں واقعی اس کے بارے میں فکر مند محسوس کرتا ہوں۔ امیر اور غریب کے درمیان فرق بہت بڑا ہونے والا ہے۔ نگرانی اور کنٹرول کے نظام اور بھی بدصورت ہونے والے ہیں۔ جسمانی جگہیں اور ورچوئل جگہیں اس مقام پر الٹتی رہیں گی جہاں جسمانی طور پر زیادہ زندگی عملی طور پر گزاری جاتی ہے۔ آن لائن نگرانی کی سطح آبادی میں خوف کی بڑھتی ہوئی سطح کے تناسب سے بڑھے گی۔ ابتدائی طور پر، یہ آزادی کی طرح نظر آئے گا اور یہ جعلی آزادی غالب نظریات میں تبدیلی کا سبب بنے گی۔ ہمارا قدر کا نظام اس وقت تک تبدیل رہے گا جب تک کہ حفاظت ہماری فہرست میں سب سے اوپر نہ ہو اور خطرے اور خطرے پر ہمارا یقین غیر متزلزل رہے گا۔ ایٹمائزڈ، انفرادی خود غرضی بڑھے گی اور خریداری سے عارضی طور پر مطمئن ہوتی رہے گی۔ ہم تاریخ سے تیزی سے دور ہو جائیں گے۔ فنون لطیفہ کے اندر انسداد ثقافتی آوازیں تیزی سے اور تیز تر ہو جائیں گی اور اس وجہ سے [پیش کی جائیں گی] غیر فعال ہو جائیں گی۔ آن لائن اوتار اور سیلفی بنانے والے ٹولز اور ایپس کے استعمال سے ہماری خود شناخت زیادہ تیز ہو جائے گی۔ اس کا نتیجہ یہ ہوگا کہ ہمارے حقیقی جسمانی نفس زیادہ غیر محبوب ہو جائیں گے اور ہم خالی محسوس کریں گے۔ اینٹی ڈپریسنٹس سے ہونے والے منافع میں اضافہ ہوگا "۔ کیوریٹوریل پروجیکٹس 2007 میں، سیمپل نے نیویارک میں اینا کسٹیرا گیلری میں 'بلیک مارکیٹ' میں جسٹ اینڈر رچ کڈ کے ساتھ شریک کیوریٹ اور نمایاں کیا۔ ان کے باہمی تعاون سے نصب کردہ ٹکڑے 'ٹیم ڈریم کیوس' کی نمائش جس میں ایک اشتعال انگیز نوعمر لڑکی کے سونے کے کمرے کی تصویر کشی کی گئی ہے۔ سیمپل نے 2008 میں دی کوولسکی گیلری میں ڈیزائن اینڈ آرٹسٹ کاپی رائٹ سوسائٹی کے لیے "میش اپس، پوسٹ پاپ فریگیمنٹس اینڈ ڈیٹورنمنٹس" اور گیلریا آس 18، میلان کے لیے "لندن لوز دی وے تھنگز فال اپارٹ" (2009) اور "دیز از انگلینڈ" (2011) کی نمائشیں منعقد کی ہیں۔ سیمپل کی برطانوی ثقافتی موضوعات کی کھوج بھی نمائش "یہ انگلینڈ ہے" (2010) میں دیکھی گئی ہے جو ابتدائی طور پر دی اوبن گیلری میں منعقد ہوئی تھی (جس کی ہدایت کاری انہوں نے اوبن اینڈ ولز اور شارڈچ ہاؤس کے ساتھ مل کر کی تھی) جس میں فنکار سارہ میپل، نکی کارویل، ڈیوڈ ہینکوک اور رچرڈ گیلوے شامل تھے جو پھر میلان گئے۔ 2011 میں سیمپل نے اولڈ وک ٹنل میں مائنڈ فل نمائش کا اہتمام کیا جس میں جیک اور ڈائنوس چیپ مین، ٹریسی ایمن، مونا ہاتوم، میٹ کولیشاو، سیبسٹین ہارسلے، سارہ لوکاس، بارنی بلبلے، للیان لیجن، ٹیسا فارمر اور سیمپل سمیت فنکار شامل تھے۔ یہ اسٹیفن فرائی اور لارڈ میلوین بریگ کی میزبانی میں دی امپیریل وار میوزیم میں ایک گالا ڈنر کے ساتھ ہوا جس کا مقصد مائنڈ کریٹیو تھراپیز فنڈ کے لیے فنڈز اکٹھا کرنا اور تخلیقی صلاحیتوں اور ذہنی صحت کے درمیان تعلقات کو تلاش کرنا تھا۔ حوالہ جات بیرونی روابط اسٹیورٹ سیمپل ویب سائٹ 1980 پیدائشیں بریٹن ہال کالج کے سابق طلباء 20 ویں صدی کے انگریزی مصور انگریزی مرد مصور 21 ویں صدی کے انگریزی مصور برطانوی پاپ فنکار 20 ویں صدی کے انگریزی مرد فنکار 21 ویں صدی کے انگریزی مرد فنکار