Notes inégales
موسیقی میں، نوٹ انگلز ایک پرفارمنس پریکٹس ہے، بنیادی طور پر باروک اور کلاسیکی موسیقی کے ادوار سے، جس میں مساوی تحریری وقت کی اقدار والے کچھ نوٹ غیر مساوی مدت کے ساتھ پیش کیے جاتے ہیں، عام طور پر باری باری طویل اور مختصر ہوتے ہیں۔ یہ رواج 17 ویں اور 18 ویں صدی میں فرانس میں خاص طور پر رائج تھا، اسی وقت دوسرے یورپی ممالک میں بھی ظاہر ہوا۔ یہ 20 ویں صدی میں جاز میں معیاری کارکردگی کے عمل کے طور پر دوبارہ نمودار ہوا۔ فرانسیسی زبان میں اس جملے کے نوٹوں کا مطلب "غیر مساوی نوٹ" ہے۔ قبل از جدید دور غیر مساوی نوٹ کی لمبائی کے جوڑوں کو مساوی نوٹ شدہ قیمت والے جوڑوں کے طور پر نوٹ کرنے کا رواج قرون وسطی کی ابتدائی موسیقی تک جا سکتا ہے۔ درحقیقت کچھ اسکالرز کا خیال ہے کہ رومن کیتھولک چرچ کا کچھ سادہ جادو، بشمول امبروسیائی تمثیل، باری باری طویل اور مختصر سروں کے طور پر پیش کیا گیا ہوگا۔ یہ تشریح سینٹ آگسٹین کے ایک اقتباس پر مبنی ہے جہاں وہ امبروسیائی نظموں کو ٹرائی ٹیمپوریم (تین دھڑکنوں میں) کے طور پر حوالہ دیتے ہیں۔ صفحہ پر (بعد میں نقل کنندہ کے ذریعہ) برابر نوٹ کی قیمت کے نوٹوں کے سلسلے کے طور پر پیش کیا گیا ایک حوالہ نصف نوٹ، چوتھائی نوٹ، نصف نوٹ، چوتھائی نوٹ وغیرہ کے طور پر تین دھڑکنوں کے گروپوں میں پیش کیا جائے گا۔ تال کے طریقے، مساوی تحریری نوٹوں پر مختلف لمبے مختصر نمونوں کے اطلاق کے ساتھ، انجیلز کے نوٹوں کا پیش خیمہ بھی ہو سکتے ہیں، خاص طور پر جب ان پر فرانس میں عمل کیا جاتا تھا، خاص طور پر نوٹری ڈیم اسکول کے ذریعہ۔ تاہم 13 ویں صدی کے اواخر میں آرس اینٹیکا کے تال کے طریقوں کے استعمال اور 16 ویں صدی کے وسط کے درمیان کا فرق، جب لوئس بورژوا نے پہلی بار انگلز میں نوٹوں کا ذکر کیا تھا، ایک بڑا فرق ہے، اور اس عمل کا بہت کم سراغ درمیانی دور کے سیال پولی فونی میں پایا جا سکتا ہے۔ فرانسیسی اصل یہ فرانس میں تھا، جس کا آغاز 16 ویں صدی کے آخر میں ہوا تھا، کہ نوٹ انگلز نے کارکردگی کے عمل میں اہم کردار ادا کرنا شروع کیا۔ ابتدائی مقالے جو کارکردگی میں نوٹوں کی عدم مساوات کا ذکر کرتے ہیں اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ اس عمل کی وجہ کسی عبارت میں خوبصورتی یا دلچسپی کا اضافہ کرنا ہے جو بصورت دیگر سادہ ہوگا۔ صرف فرانس کے 85 سے زیادہ میوزک تھیوری اور پرفارمنس کے مقالے 1550 اور 1810 کے درمیان اس موضوع کا ذکر کرتے ہیں، جن میں بڑی اکثریت 1690 اور 1780 کے درمیان لکھی گئی تھی۔ تحریر کے اس حصے میں کافی عدم مطابقت ہے، لیکن 17 ویں صدی کے آخر تک ایک متفقہ عمل ابھرنا شروع ہوا۔ 17 ویں صدی کے اواخر سے لے کر فرانسیسی انقلاب تک عام اصول یہ ہے کہ انجیلز کے نوٹ قدم بہ قدم حرکت کرنے والے تمام نوٹوں پر لاگو ہوتے ہیں جن کی مدت میٹر کے ڈینومینیٹر کا ایک چوتھائی ہوتی ہے، مثال کے طور پر، میٹر میں آٹھویں نوٹ، یا میٹر میں سولہویں نوٹ ؛ اور ٹرپل یا کمپاؤنڈ میٹر کے معاملات میں میٹر کے ڈینومینیٹر کا نصف، مثال کے طور پر، آٹھویں نوٹ، سولہویں نوٹ، اور۔ اس کے علاوہ، انگلز صرف ایک پیمائش کی سطح پر کام کر سکتے ہیں ؛ مثال کے طور پر، اگر سولہویں کو لمبا، لمبا، لمبا چلانا ہے، تو موسیقی کو اپنی شکل برقرار رکھنے کے لیے آٹھویں نوٹ کی نبض کو بھی احتیاط سے برقرار رکھنا ضروری ہے۔ جارج مفٹ کی لولیسٹ روایت میں نوٹوں کی ضابطہ بندی میں، وہ کہتے ہیں کہ یہ تخفیف کی پہلی سطح ہے جو عدم مساوات کے طریقہ کار سے مشروط ہے۔ بعض اوقات انجیلز کے نوٹوں کو غیر مساوی کے طور پر نشان زد کیا جاتا ہے، مثال کے طور پر فرانکوئس کوپرین کے کچھ کی بورڈ ورکس میں، جہاں وہ لمبے نوٹ کی نشاندہی کرنے کے لیے ڈاٹ کا استعمال کرتا ہے۔ یہ اور رمیو کے اسی طرح کے اقتباسات (ان کے پہلے گیوٹے میں) واضح طور پر ظاہر کرتے ہیں کہ اس کا مطلب آٹھویں-سولہویں نوٹ کے جوڑوں پر آٹھویں-آٹھویں جوڑوں کے مقابلے میں اور بھی زیادہ عدم مساوات کا اطلاق کرنا ہے، جنہیں پہلے ہی غیر مساوی طور پر کھیلا جاتا سمجھا جاتا ہے۔ ضرورت کی عدم مساوات کی صحیح مقدار بھی غیر متعین ہے، اور زیادہ تر مقالے اس تفصیل کو اداکار کے ذائقہ پر چھوڑ دیتے ہیں۔ سیاق و سباق کے لحاظ سے یہ ڈبل ڈاٹ سے لے کر کم سے کم قابل فہم تک مختلف ہو سکتا ہے۔ کچھ حالیہ مقالے اور کتابوں میں اس موضوع کا مکمل تجزیہ کے ساتھ ساتھ اداکار کے لیے عملی رہنما بھی شامل ہیں۔ اس کے علاوہ، موسیقی کی گھڑیاں اس دور سے دریافت کی گئی ہیں جو ڈاٹنگ کو بہت واضح طور پر دکھاتی ہیں کیونکہ اس طرح کے آلات میں "انجیلز کے نوٹوں کی محفوظ پرفارمنس ہوتی ہے جو اکثر 3:2 کے تناسب (یعنی۔ پہلے نوٹ کے لیے ایک بیٹ کا تین پانچواں حصہ، جوڑی میں دوسرے کے لیے دو پانچواں حصہ) کے ساتھ ساتھ زیادہ واضح 2:1 تناسب (تین گنا)، اور 3:1 (بکھرے ہوئے آٹھویں سولہویں جوڑے اور ان کے ضرب)۔ ایسے حالات تھے جنہیں نوٹوں کے استعمال سے مستثنی سمجھا جاتا تھا۔ بائیں ہاتھ میں ایک ٹوٹی ہوئی آرپیجیٹڈ فگرریشن، جیسے کہ البرٹی باس، ہمیشہ باقاعدگی سے بجائی جاتی تھی۔ بعض اوقات کوئی واضح نشان دیکھتا ہے: کروچز ایگلز جس کا مطلب مساوی قوور یا آٹھویں نوٹ ہوتا ہے۔ وہ حصے جن میں نوٹ کی مخلوط اقدار کو اس عمل سے مستثنی قرار دیا گیا ہو۔ کبھی کبھار نوٹوں کی ایک سیریز پر چھپی ہوئی لمبی سلر کا مطلب یہ سمجھا جاتا تھا کہ تمام نوٹوں کو یکساں طور پر چلایا جانا چاہیے، سوائے اس کے کہ سلر کے نیچے پہلا نوٹ تلفظ کیا جا سکتا ہے۔ ایسے راستے جو انتہائی جداگانہ تھے، ان کے مشترکہ راستوں کے مقابلے میں غیر مساوی طور پر کھیلے جانے کا امکان بھی کم تھا، حالانکہ ذرائع اس پر بھی متفق نہیں ہیں۔ اگر کسی گزرنے کا اثر بکھرے ہوئے تھا، تو بکھرے ہوئے نوٹوں، یا نوٹوں کی زبردست تال، بعض اوقات صرف تمام اصولوں کو ختم کر دیتی تھی۔ دی ہینڈل فیوگ ان ڈی مائنر فرسٹ سیٹ آف سویٹس 1709 کے اپنے پہلے ایڈیشن میں تھیم کے پہلے چند نوٹوں کو نقطے دار تالوں کے ساتھ دکھاتا ہے، لیکن پہلی دو اندراجات کے لیے 4 نوٹ کے بعد نقطے رک جاتے ہیں ؛ اگلی دو اندراجات ہینڈل صرف پہلے دو نوٹوں کو ڈاٹ کرنے کی زحمت کرتی ہیں۔ ٹکڑے کی توانائی ایسی لگتی ہے کہ بکھرے ہوئے بناوٹ پوری طرح برقرار رہ سکتی ہے، تاہم انگلز میں لمبے مختصر نوٹوں کو کبھی کبھار کچھ "مختصر طویل" لمحات کے ساتھ تبدیل کیا جا سکتا ہے، پھر بھی بکھرے ہوئے اثر کو برقرار رکھتے ہوئے، یا جیسا کہ جان او ڈونیل نے اسے بیان کیا ہے، "دی میجسٹک اسٹائل"، لیکن کچھ تغیرات کافی مؤثر طریقے سے کام کر سکتے ہیں، اور پھر بھی بہت سے اصولوں پر عمل کر سکتے ہیں۔ خاص طور پر، زیادہ تر فرانسیسی موسیقی میں، اور ہینڈل میں بھی، اداکار کو مسائل کا سامنا کرنا پڑتا ہے، اور سب سے زیادہ عام یہ ہے: بعض اوقات نوٹ انگلز کی ساخت میں کیڈینس کے نقطہ نظر پر، موسیقار اچانک کچھ بکھرے ہوئے نوٹ واضح طور پر لکھتا ہے اور بعض اوقات پھر رک جاتا ہے۔ ہر موسیقار، نظریاتی اور اداکار کے لیے ڈاٹنگ کی عدم مطابقت ایک مسئلہ بنی ہوئی ہے۔ انتھونی نیومین نے ایک مضمون میں تجویز کیا ہے کہ ایک غیر دستاویزی روایت تھی کہ نقطوں کی ساخت عام طور پر ایک کیڈینس کے نقطہ نظر سے پیچھے ہٹ جاتی ہے، دیگر تمام موسیقی کے عوامل اور خدشات برابر ہوتے ہیں، اور اسی وجہ سے نقطے رک جاتے ہیں اور کبھی کبھی کافی عجیب انداز میں شروع ہوتے ہیں۔ کیڈینس کے نقطہ نظر کی طرف۔ اکثر، انگلز میں نوٹوں کے طویل مختصر ورژن کو فرانسیسی باروک کے زیادہ نمایاں کی بورڈ موسیقاروں کا حوالہ دینے کے لیے فرانکوئس کوپرین، جیکس ڈوفلی، انٹونین فورکیرے، پیئر ڈومیج، لوئس-نکولس کلرامبولٹ، جین فرانکوئس ڈینڈریو، اور جین فلپ رمیو میں فرانسیسی ذخیرے میں نوٹوں کے گندا جوڑوں سے اشارہ کیا جاتا تھا۔ لولیسٹ مختصر لمبے جوڑے کبھی کبھار انگلز میں نوٹوں کے طویل مختصر ورژن کو مختصر لمبے میں تبدیل کر دیا جاتا تھا، جسے بعض اوقات لومبارڈ تال یا اسکاچ سنیپ کے نام سے جانا جاتا ہے۔ نوٹوں کے دھندلے جوڑوں کا عمل ممکنہ طور پر مختصر لمبے "نوٹوں کے انگیلز" کا اشارہ ہونے کی وجہ سے تجویز کیا گیا ہے کہ وہ فرانس سے آگے پورے یورپ، خاص طور پر جرمنی، آسٹریا اور انگلینڈ میں "فرانسیسی (للیسٹ) ماڈلڈ" کمپوزیشن تک پھیل جائے، اور یہاں تک کہ بیتھوون (اور دیگر غیر فرانسیسی اور غیر باروک موسیقاروں) کی تیز حرکتوں میں نوٹوں کے دھندلے جوڑوں کی کارکردگی کو متاثر کرے، جیسے کہ ایف میجر میں سوناٹا، Op.78، دوسرے سوناٹا کے درمیان، جہاں ٹیمپو اور دھندلے جوڑے صرف لومبارڈک یا مختصر لمبے "نوٹوں کے انگیلز" کی کارکردگی کا نتیجہ ہو سکتے ہیں۔ بحالی انگلینڈ میں، فرانسیسی ماڈل میں، للیسٹ نے ہنری پرسل، ولیم کرافٹ، یرمیاہ کلارک اور ان کے ہم عصروں کے کاموں کو متاثر کیا، نوٹوں کے مختصر لمبے جوڑے انگلز پورے موسیقی کے ادب میں پائے جا سکتے ہیں، اور اکثر مختلف ذرائع انگلز تالوں میں مختصر لمبے "سنیپڈ" نوٹوں کو واضح طور پر "لکھتے ہیں"۔ فرانس سے باہر فرانسیسی طرز کی نقل فرانس میں نوٹوں کی صورتحال کو سمجھنے کے بہترین ذرائع میں سے ایک دوسرے یورپی ممالک کے موسیقاروں کی طرف سے موسیقی کا اشارہ ہے جنہوں نے اس کی نقل لکھی۔ اٹلی، جرمنی اور انگلینڈ کی موسیقی نے فرانسیسی موسیقی کی اس خصوصیت کو ادھار لیا، اس فرق کے ساتھ کہ نوٹ کی اقدار کی عدم مساوات کو اکثر نوٹ کیا جاتا تھا، کیونکہ تمام فنکاروں سے توقع نہیں کی جا سکتی تھی کہ وہ خود ہی نوٹ شامل کریں (حالانکہ جارج مفٹ اور ٹیلی مین کے شواہد سے ثابت ہوتا ہے کہ جرمن فنکار یقینی طور پر ان سے واقف ہوں گے)۔ فرانس سے باہر پھیلاؤ فرانس میں نہ لکھی گئی موسیقی کی عصری کارکردگی میں نوٹوں کا اطلاق، مثال کے طور پر جے ایس کی موسیقی۔ باخ، انتہائی متنازعہ ہے، اور درحقیقت اس کے نتیجے میں 20 ویں صدی کی موسیقی میں سب سے زیادہ گرما گرم مباحثے ہوئے۔ ایک مکتب فکر نے یہ ظاہر کرنے کی کوشش کی کہ فرانسیسی مشق دراصل یورپ میں وسیع پیمانے پر پھیلی ہوئی تھی، اور باخ اور سکارلاٹی جیسے متنوع موسیقاروں کے ذریعہ موسیقی کی کارکردگی کو بکھرے ہوئے تالوں سے بھر دیا جانا چاہئے۔ ایک اور مکتب فکر کا خیال تھا کہ ان کی موسیقی میں یکساں نوٹ بجانا معمول ہے جب تک کہ اسکور میں بکھرے ہوئے تالوں کو واضح طور پر نوٹ نہ کیا جائے۔ دلیل کے دونوں اطراف کے ثبوت زبردست ہیں ؛ مثال کے طور پر 17 ویں صدی کی انگریزی تحریروں میں غیر مساوی بجانے کی سفارش کی گئی ہے (راجر نارتھ کی سوانح عمری نوٹس آف می، جو 1695 کے آس پاس لکھی گئی ہے، انگریزی لیوٹ میوزک کے حوالے سے اس عمل کو واضح طور پر بیان کرتی ہے)، نیز فرانکوئس کوپرین، جس نے L 'art de tocher le clavecin (1716) میں لکھا ہے، کہ اطالوی موسیقی میں، اطالوی ہمیشہ نوٹ بالکل اسی طرح لکھتے ہیں جس طرح وہ چاہتے ہیں کہ وہ چلائے جائیں۔ پھر ایک بار پھر، یہ عمل کچھ علاقوں میں، جیسے انگلینڈ، دوسروں کے مقابلے میں، جیسے اٹلی اور جرمنی میں زیادہ وسیع ہو سکتا ہے۔ جے ایس۔ باخ نے مشہور طور پر آرٹ آف فیوگ سے کانٹراپنکٹس II کے انداز کی نقل کی۔ تاہم، اس ٹکڑے میں نوٹ انگلز کو بکھرے ہوئے تالوں کے طور پر لکھا گیا ہے۔ لیکن کانٹراپنکٹس VI میں، نوٹ انگلس کو مکمل طور پر قبول کرتے ہوئے، "اوورچر" کی پیچیدہ ساخت میں لکھی گئی ایک ترکیب، اسٹائل فرانسیس میں، باخ اضافہ میں "ڈاٹ اسٹائل" کا استعمال کرتا ہے، اور نوٹ انگلس کو لکھتا ہے حالانکہ بہت سے مقالے حوصلہ افزا نوٹوں کے انضمام کو بیان کرتے ہیں تاکہ سست تال تیز حوصلہ افزا نوٹ گروپوں کے چھوٹے نوٹوں کے ساتھ ساتھ انگلس جوڑوں کے "مختصر" نوٹوں کے ساتھ "مطابقت پذیر" ہو جائیں۔ اور شاید سب سے زیادہ نمایاں طور پر، کانٹراپنکٹس 16 میں-دراصل دو فیوجز ایک نارمل اور آئینے کے الٹ میں اس کی جوڑی، نوٹ انگلز کو رننگ ٹرپلٹس کی ساخت میں لکھا جاتا ہے، جو ڈاٹ کی مختلف قیمت کے ساتھ ساتھ نوٹ انگلز کے مختلف "سوئنگ" کو ظاہر کرتا ہے۔ اور یہ بات قابل توجہ ہے کہ اس کام کے کی بورڈ کے انتظامات میں، انجیلز کے نوٹ نہیں لکھے گئے ہیں، اور اس سے مضبوطی سے پتہ چلتا ہے کہ انجیلز کے نوٹوں کی مشق، تال کی تبدیلی، باخ اور اس کے حلقے کو معلوم تھی۔ اپنی نوعمری میں، باخ نے شمالی جرمنی میں سیلی (لونیبرگ کے قریب) میں فرانسیسی ماڈلڈ کورٹ آف جارج ولہیم میں سفر کیا اور تعلیم حاصل کی، جہاں لولی کے کنسرٹ رائل کے ماڈل پر ایک آرکسٹرا تھا۔ اس دوران یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے فرانسیسی انداز میں کمپوزیشنز کا مطالعہ کیا اور لکھیں، جیسے کہ پانچ حصوں پر مشتمل نامکمل فینٹاسی اور فوگ فار آرگن، بی ڈبلیو وی 562، جو بالکل فرانسیسی باروک کمپوزر ڈی گریگنی کے کاموں کی آواز، ساخت اور ساخت پر مبنی ہے، اور اسے نوٹوں کے لیے اہل بنائے گا۔ ان کا بعد کا کام، سی مائنر، بی ڈبلیو وی 537 میں فینٹاسیا اینڈ فیوگیو بھی وہی زیادہ تر 8 ویں نوٹ کی ساخت کا استعمال کرتا ہے، جو ایک ہی وقت کے دستخط میں لکھا گیا ہے، اسی طرح کی ساخت کی خصوصیات رکھتا ہے، اور 8 ویں نوٹ کے برابر نوٹ کیے گئے مختصر نوٹوں کے اطلاق کے لیے اچھی طرح سے جواب دیتا ہے، اور 8 ویں نوٹ کے جوڑوں کے لیے مختصر لمبا، جو کلاسک باروک فرانسیسی نوٹوں کے انگلز کے طریقہ کار سے بھی عام اور مطابقت رکھتا ہے۔ ہینڈل ہینڈل بھی اپنے بہت سے کاموں میں نوٹوں کو استعمال کرتے اور سمجھتے نظر آتے تھے۔ تاہم، فرانسیسی ادب میں اکثر کی طرح، ایسی تضادات بھی موجود ہیں جن کی کبھی بھی مکمل وضاحت نہیں کی گئی ہے کہ نقطے کہاں سے شروع ہوتے ہیں اور پھر بغیر کسی واضح وجہ کے رکتے ہیں، لیکن جیسا کہ نیومین نے مشاہدہ کیا ہے، زیادہ تر یہ کیڈینس کے نقطہ نظر کی طرف ہوتا ہے۔ لیکن عام طور پر، ان کے بہت سے سوئٹ، اور یہاں تک کہ ان کے آرکیسٹرل میوزک میں، انجیلز میں نوٹوں کا اطلاق ہینڈل میں ایک ٹھوس گھر تلاش کرتا ہے۔ کچھ اوورچرز میں سب سے زیادہ واضح ہیں، لیکن ایسی بہت سی حرکتیں ہیں جہاں ایک لطیف نوٹ انگلز اچھی طرح سے کام کرتے ہیں، جیسے کہ ای مائنر سوٹ کے سرابندے میں (ایٹ گریٹ سویٹس کے سیٹ سے ؛ ان کی ابتدائی تالیف) ؛ اور ان کے پورے کی بورڈ میں متعدد مینو اور یہاں تک کہ ان کے کچھ آرکیسٹرل کام۔ یہاں تک کہ اس کی آرکیسٹرل موسیقی، اور صوتی موسیقی میں، ہینڈل کے کچھ بہت ہی "فرانسیسی" لمحات ہو سکتے ہیں-خاص طور پر کچھ مینوٹ، کی بورڈ کے ساتھ ساتھ آرکیسٹرل، ہینڈل کے انتہائی بین البراعظمی نسب کے باوجود، ایک لطیف نوٹوں کے ساتھ اچھی طرح سے کام کر سکتے ہیں۔ چاہے وہ جرمنی میں ہوں یا انگلینڈ میں، وہ واضح طور پر فرانسیسی نوٹوں کے ساتھ ساتھ اوورچر سٹائل میں بھی ماہر تھے۔ وہ جارج مفت کے بھتیجے سے بہت متاثر تھا، جس پر ذیل میں بحث کی جائے گی، اور شاید یہ ہینڈل کے فرانسیسی طرز کے کھیل کے استقبال کا ایک حصہ ہے۔ اور کبھی کبھار کسی کو ایسی حرکتیں نظر آتی ہیں جو لازمی طور پر "فرانسیسی" نہیں لگتی ہیں، جیسا کہ برسوں کے دوران، ہینڈل نے ایک بہت مضبوط "انگریزی" انداز تیار کیا جو اس کے لیے منفرد تھا، لیکن اس کے باوجود، جب نوٹوں کو انجیلز عرف عدم مساوات کے طریقہ کار کے تابع کیا جاتا ہے تو یہ بہت زیادہ "ظاہر" لگتا ہے۔ جارج مفٹ لولیسٹ ماڈل سے متعلق اسٹائلسٹک طریقوں کا پورا مجموعہ، جس میں نوٹ انگلز تال کی تبدیلی کی سب سے اہم خصوصیات میں سے ایک تھا، شاید 17 ویں صدی کے آخر اور 18 ویں صدی کے اوائل میں جرمنی اور آسٹریا میں آسٹریا کے موسیقار جارج مفٹ نے بڑے پیمانے پر پھیلایا تھا۔ وہ للیسٹ کی کارکردگی کے طریقوں کا مطالعہ کرنے اور ان کو مرتب کرنے کے لیے للیسٹ کورٹ گئے اور اسے اپنے فلوریلیجیم سیکنڈم کے لیے ایک مکمل پیش لفظ میں کیا، جو کہ للی کے ماڈلز اور کارکردگی کے طریقوں پر مبنی آرکیسٹرل سوئٹ پر مشتمل ایک مجموعہ ہے، جسے اٹلی میں کورلی کے ساتھ مفت کی تعلیم کے ساتھ ترکیب کیا گیا تھا، جسے انہوں نے پہلے اپنے ارمنیکو ٹربوٹو اور فلوریلیجیم پرائمم میں موسیقی کے عوام کے سامنے پیش کیا تھا۔ مصنفین نے طویل عرصے سے مفط کے اثرات کا سہرا 1698 میں جرمن، فرانسیسی، اطالوی اور لاطینی میں ایک واضح طور پر تفصیلی پیش لفظ کی اشاعت کے ساتھ دیا ہے، جہاں وہ کسی بھی دوسرے مصنف (اور بنیادی پرفارمنس پریکٹس سورس) کے مقابلے میں زیادہ واضح طور پر لولیسٹ مینر آف پلےنگ کو مرتب کرتا ہے۔ ان کے فلوریلیجیم سیکنڈم کے اثرات کے ذریعے، ان کے پہلے بھی اہم کاموں کے بعد، مفط کو بہت سے لوگوں کی طرف سے سہرا دیا گیا ہے، جن میں 18 ویں صدی کے عظیم مصنف اور موسیقی کے نقاد چارلس برنی بھی شامل ہیں جنہوں نے باقی یورپ میں "فرانسیسی اوورچر" کو متعارف کرایا، لیکن مفط کو شاید اس سے بھی زیادہ سہرا جرمن انداز کی "تخلیق" کے طور پر دیا جا سکتا ہے-اطالوی اور فرانسیسی طرزوں کی ایک "نئے، ہائبرڈ، مرکب انداز" میں ایک قابل ذکر اور منفرد ترکیب کے طور پر ؛ ایک منفرد شناخت کی ساخت کی تخلیق جو ہمارے پاس ایک حقیقی، منفرد، جرمن موسیقی کے انداز کے آغاز کے طور پر آئی ہے۔ باخ یقینی طور پر نئے "فیشن ایبل" للیسٹ/فرانسیسی انداز کے ساتھ اطالوی انداز کی یہ نئی پیچیدہ تبدیلی اور امتزاج باخ کے تمام کاموں میں پائے جانے والے پیچیدہ فرانسیسی اوورچر بناوٹ میں واضح ہے، اور واضح طور پر باخ کے اپنے آرکیسٹرل سویٹس، اور اوورچر نیچ فرانزسیشر آرٹ، بی ڈبلیو وی 831 کے ماڈل بنائے، جسے باخ نے اٹالینش کونزرٹ، بی ڈبلیو وی 971 کے ساتھ شائع کیا، جو جے ایس سے پہلے آسٹریا اور جرمن موسیقی کے مقابلے میں ساخت کی گہری شدت کو ظاہر کرتا ہے۔ باخ۔ باخ کی بناوٹ میں، فرانسیسی موسیقار کے 8 ویں نوٹ جو انگلز میں اہل نوٹ تھے، باخ کے 16 ویں نوٹ بن گئے۔ لیکن ایک ہی وقت میں، دیگر تالوں کو "تیز" کیا جاتا تھا اور بعض قسم کے تین نوٹ سولہویں نوٹ کے اعداد و شمار کو اکثر "تین 32 ویں نوٹ کے پرجوش اعداد و شمار پر کمپریس کیا جاتا تھا۔ اور آٹھویں کے پرجوش نوٹ 16 ویں کے پرجوش نوٹ بن گئے۔ (تمام نوٹ یکساں طور پر لکھے جائیں گے۔ آٹھ نوٹ چھوٹے چھوٹے نوٹوں میں لکھے گئے ہیں۔) باخ کی ساخت لولی اور مفت کے مقابلے میں بہت زیادہ پیچیدہ تھی۔ نتیجے کے طور پر، اس بارے میں ابہام تھا کہ کون سے نوٹ نوٹ کی کارکردگی کے لیے اہل ہوں گے۔ اوورچر نیچ فرانزوسیشر آرٹ کے پہلے ورژن میں، باخ کے ہاتھ کے ایک طالب علم، جوہان پریلر کے ہاتھ میں ایک مخطوطہ موجود ہے، تین نوٹ 32 ویں نوٹ ابھی تک اس طرح سے نوٹ نہیں کیے گئے ہیں۔ اس کے بجائے ساخت 16 ویں نوٹوں سے بھری ہوئی ہے جس میں تمام جگہوں پر پریلر کے زیورات ہوتے ہیں جو لمبی مختصر قسم کے نوٹوں کو تجویز کرتے ہیں-پریلر کے زیادہ تر ٹریلز اور مورڈنٹس چار 16 ویں نوٹوں کے ہر گروپ کے پہلے اور تیسرے نوٹ پر ہوتے ہیں-نوٹ کہ اگر معیاری طویل مختصر نوٹوں کے تابع ہو تو انگلز ایک ڈاٹ سے لمبے ہو جائیں گے-اور کسی زیور کے لیے زیادہ وقت ہوگا۔ درحقیقت جو زیورات تیسرے 16 ویں نوٹ پر ہوتے ہیں وہ نتیجتا تین کے غیر لنگر والے گروپوں کو 32 ویں نوٹوں میں، عرف، اسٹائل فرانسیس میں، تال میل سے تیز کرنا ناممکن بنا دیتے ہیں۔ یا جیسا کہ برنی بیان کرتا ہے ؛ مختصر اور تیز پرجوش اعداد و شمار کے گروپ جو اس کی وضاحت کرتے ہیں۔ تاہم، اشاعت کے لیے کام کی تیاری کرتے ہوئے، باخ نے محسوس کیا کہ ان کی پیچیدہ ساخت کو غلط سمجھا گیا تھا، اور حقیقت میں 16 ویں کے زیادہ تر نوٹوں کو نوٹ انگلز میں نہیں، بلکہ "اوورچر اسٹائل" میں چلایا جانا تھا، جہاں تین "ان اینکرڈ" کے گروپ (جس کا مطلب ہے کہ چار 16 ویں نوٹوں کے ہر گروپ میں سے پہلا یا تو بندھا ہوا تھا، یا باقی تھا) مندرجہ ذیل تین 16 ویں نوٹوں کو "ان اینکرڈ" کہا جا سکتا ہے۔ اس طرح کے 16 ویں نوٹوں کو "حرکت کے زیادہ تر" اوورچر "حصے میں 32 ویں نوٹ کے پرجوش اعداد و شمار بننے کے لیے کمپریس کیا جاتا ہے۔ تاہم، 13 ویں پیمائش میں 16 ویں نوٹوں کے ساتھ ایک حوالہ ہے جو حقیقت میں طویل مختصر نوٹوں کے لیے اہل ہیں، اور باخ "انہیں چھوڑ دیتا ہے"۔ ایک اداکار اس عبارت میں 16 ویں نوٹوں پر نوٹ انگلز کو مؤثر طریقے سے لاگو کر سکتا ہے۔ ایک بار پھر، للیسٹ ماڈل کے مطابق، باقی اوورچر میں، 8 ویں نوٹ یکساں طور پر نہیں لکھے گئے ہیں۔ ان سب کو 8 ویں اور 16 ویں نوٹ کے طور پر ڈائی کنسٹ ڈیر فیوج کے کانٹراپنکٹس 2 جیسے نوٹوں میں "لکھا ہوا" ہے۔ کارکردگی میں، یہ امکان ہے کہ انجیلز کے نوٹ اور بھی تیز ہو جائیں گے، طویل مختصر جوڑوں کے لمبے نوٹ طویل ہو جائیں گے، لہذا مختصر پرجوش نوٹ پرجوش 32 ویں نوٹوں کے گروپوں میں سے آخری کے ساتھ فٹ ہو سکتا ہے۔ یہ سب انجیلز کے نوٹوں کی لچک کے ساتھ ساتھ "پرجوش انضمام" کے تصور سے مطابقت رکھتے ہیں، جو اسٹائل فرانسیس کی ایک اور میراث ہے۔ ایک طرح سے، 17 ویں اور 18 ویں صدی کے موسیقار/اداکار کے لیے، نوٹ انگلز "اوورچر اسٹائل"، یا اسٹائل فرانسیس کا ایک دوسرے پر منحصر نتیجہ تھا۔ اوورچر ٹیچر میں باخ کی دیگر حرکتیں، جہاں 16 ویں نوٹ کو لانگ شارٹ نوٹوں میں کھیلا جا سکتا ہے، وہ ہیں ڈی میجر، ڈبلیو ٹی سی آئی میں فیوگیو ؛ ڈی مائنر میں فرانسیسی سویٹ میں گیگیو ؛ ڈبلیو ٹی سی II سے ڈی مائنر میں فیوگیو-جہاں 16 ویں نوٹ کو عام ٹرپلٹ ساخت کے خلاف لانگ شارٹ نوٹوں میں کھیلا جا سکتا ہے (کی بورڈ کے انتظامات میں کنسٹ ڈیر فیوج کے فیوگیو کے برعکس نہیں، اور ڈی میجر پارٹیٹا سے اوورچر میں 16 ویں نوٹ، سلو اوورچر سیکشن میں۔ کی بورڈ لٹریچر سے باہر، سیلو اور لیوٹ سوئٹ میں، سی مائنر میں سوٹ کے دو ورژن ہوتے ہیں، اور سوٹ ایک پریلوڈ کے ساتھ کھلتا ہے جو اسٹائل فرانسیس میں ہوتا ہے۔ ابتدائی ورژن اوورچر کے ابتدائی ورژن کی طرح ہے ؛ زیادہ تر 16 ویں نوٹ جو کر سکتے ہیں؟ نوٹوں کے لیے اہل ہوں۔ تاہم، باخ کے بعد کے ورژن میں ایک بار پھر یکساں طور پر لکھے گئے 16 ویں نوٹوں کی وضاحت دکھائی گئی ہے جو غیر اینکرڈ ہیں، جو "اوورچر اسٹائل" تال سے متعلق تبدیلی کے تابع ہیں جہاں غیر اینکرڈ تین 16 ویں نوٹ گروپوں کو تین 32 ویں نوٹ اپ بیٹس کے گروپوں میں ضم کیا جاتا ہے، ایک ایسی ساخت کے خلاف جو زیادہ تر لمبی مختصر نوٹوں سے بھری ہوتی ہے جو آٹھ نوٹ/سولہویں نوٹ کے جوڑوں پر بکھرے ہوئے ہوتے ہیں۔ جے کے ایف۔ فشر جوہان کیسپر فرڈینینڈ فشر، ایک انتہائی بااثر موسیقار، جو باخ سے پہلے ایک نسل کے تھے، نے بھی آسٹریا/جرمن قومی موسیقی کے انداز کی اس نئی تبدیلی کو "اپنایا"۔ فشر کا مطالعہ نوٹوں کے موضوع کے دائرہ کار سے باہر ہے، لیکن جی میجر میں ان کا بڑا چاکون-جس کی ایک نقل پرسیل کے استاد جان بلو نے بنائی تھی، یقینی طور پر کوئی اتفاق نہیں ہے-اس کے دو جی میجر حصوں میں سے پہلے میں صرف آٹھویں نوٹوں میں لکھا گیا ہے۔ فشر کا چاکن کلیدی، وقت کے دستخط، ساخت اور اثر میں لوئس کوپرین اور نکولس لی بیگ کے چاکنز سے بہت ملتا جلتا ہے، یہ دونوں لولی کے ہم عصر ہیں، اور یکساں طور پر نوٹ کیے گئے آٹھویں نوٹوں کے نوٹ انگل کے علاج کے لیے مکمل طور پر اہل ہیں۔ جے ایس پر فشر کا اثر۔ باخ فشر میں یکساں طور پر نوٹ کیے گئے آٹھویں نوٹوں پر نوٹوں کے استعمال کے ساتھ، یہ کام فرانسیسی رقص یعنی چاکون کے طور پر اور بھی زیادہ زندہ ہو جاتا ہے۔ میوزیکلشر پرناسس کے نام سے شائع ہونے والے فشر کے سوئٹ کے مجموعے سے بھی مفت کے یکجا شدہ طرز کے اثر کا پختہ ثبوت ملتا ہے، اور فشر کی کمپوزیشن بھی باخ کی پیچیدگی کی پیش گوئی کرتی ہیں۔ باخ فشر کے کاموں کو جانتے تھے اور ویل ٹیمپریڈ کلیویئر کے متعدد فوگ تھیمز فشر کے اپنے پہلے مجموعہ پریلوڈز اور فوگس سے لیے گئے ہیں، کچھ نوٹ نوٹ کے لیے۔ ڈی مائنر میں فشر کا سب سے مشہور سوٹ-میوزیکلشر پرناسس کے مجموعے میں پائے جانے والے ان کے بہت ہی فرانسیسی متاثر سوئٹ کے مجموعے سے یورین-خصوصیت اور ایلمینڈے اور کورانٹے جو انجیلز میں نوٹوں کی "ضرورت" رکھتے ہیں۔ اور انجیلز میں نوٹوں کے اطلاق کے ساتھ فشر کا مضبوط فنکارانہ کمپوزیشن ہاتھ اور بھی واضح ہو جاتا ہے۔ جارج مفٹ فلوریلیجیم سیکنڈم کے پہلے کام میں، فاسیکولس اول۔ نوبلس جووینٹس۔ 1. اس کے بعد، جارج مفٹ اسٹائل فرانسیس میں ایک اوورچر لکھتے ہیں، جس میں وہ سب سے اوپر والے حصے، وائولینو میں نوٹوں کو لگ بھگ کارکردگی "احساس" میں لکھتے ہیں، جہاں طویل مختصر جوڑوں کو واضح طور پر بکھرے ہوئے آٹھویں/سولہویں نوٹ کے جوڑوں میں واضح طور پر نشان زد کیا جاتا ہے کیونکہ طویل مختصر نوٹوں کی اسٹائلسٹک طور پر درست کارکردگی کا عمل انگلز میں ہوتا ہے۔ فوری طور پر نیچے والے وایلیٹٹا حصے میں، مفت اس حصے کو روایتی، غیر حقیقی، اشارے میں لکھتے ہیں۔ یہ تب دیکھا جا سکتا ہے جب مرحلہ وار آٹھویں نوٹوں کو پیمائش 12 میں متعارف کرایا جاتا ہے۔ وائولینو میں، انہیں واضح طور پر طویل مختصر جوڑوں میں محسوس کیا جاتا ہے۔ وایلیٹٹا میں، وہ اب بھی "انکوڈڈ" ہوتے ہیں کیونکہ وہ روایتی طور پر یکساں طور پر نوٹ کیے گئے 8 ویں نوٹوں کی آڑ میں ظاہر ہوتے ہیں۔ موسیقار واضح طور پر اداکار سے توقع کرتا ہے کہ وہ انہیں طویل مختصر نوٹوں میں پیش کرے۔ ایک وضاحت لکھنے کا رواج، اکثر پہلی بار میں، فرانکوئس کوپرین کے پریمیئر آرڈر میں پایا جا سکتا ہے جہاں وہ ان قسم کی سجاوٹ کے نمونے لکھتے ہیں جن کی وہ اداکار سے دہرانے پر اضافہ کرنے کی توقع کرتا ہے۔ وہ لمبے مختصر نوٹوں کو بھی مکمل طور پر تال سے "احساس" کرتے ہوئے لکھتے ہیں۔ کوپرائن یہ کورانٹے اور گیوٹے میں کرتا ہے، یہ توقع کرتے ہوئے کہ اداکار مختلف سجاوٹ، تال سے متعلق تبدیلیاں اور زیورات لے گا، اور انہیں اپنے پورے کام میں "لی بون گاؤٹ" (اچھے ذائقہ میں) لگائے گا۔ وضاحت دینے کے اس عمل کی پیروی جے ایس نے بھی کی۔ باخ ڈی مائنر، بی ڈبلیو وی 812 میں اپنے فرانسیسی سویٹ کے سرابندے میں، اور اسی طرح، جی مائنر، بی ڈبلیو وی 808 میں اپنے انگریزی سویٹ کے سرابندے میں۔ یہ واضح ہے کہ موسیقاروں کی طرف سے ایک مثال موجود تھی کہ وہ خود کاموں میں کارکردگی کی مشق کے مسائل کے درست مطالعہ اور ادراک کے لیے نمونے دیتے تھے، اکثر زبانی روایت کے تناظر میں جہاں مقالہ لکھنے کی ضرورت نہیں تھی۔ مفت نے اپنے فلوریلیجیم کو کثیر لسانی پیشکشوں کے ساتھ شائع کیا، واضح طور پر اپنے کام کو بڑے پیمانے پر شائع کرنے کا ارادہ کیا (جو کہ یہ تھا)، اور چونکہ زبانی روایت کے لیے کارکردگی کے طریقوں کو منتقل کرنے کا کوئی موقع نہیں ہوگا، اس لیے اس نے فیصلہ کیا کہ موسیقی کو صحیح طریقے سے چلایا جائے، وہ للیسٹ کے طریقوں کو مرتب کرے گا-زیورات کو انجام دینے کے موسیقی کی مثالوں کے ساتھ، مختلف تال کی تبدیلیوں کی تشریح بشمول نوٹ انگلز، نیز ٹیمپو ہدایات، اور جھکنے کی ہدایات، اور کب اور کہاں نوٹ انگلز اور للیسٹ آرائش اور آرائش کی تمام اقسام کا اطلاق کرنا ہے، خاص طور پر جب کوئی واضح اشارہ نہ ہو۔ انجیلز کے نوٹوں اور للیسٹ پرفارمنس کے طریقوں کی ان کی انتہائی تفصیلی کوڈیفیکیشن، اور ان کے سوئٹ کے ساتھ عملی امتزاج میں، اور فلوریلیجیم سیکنڈم کے پریمیئر سوٹ میں انجیلز کے نوٹوں کے درست اور مناسب اطلاق کو ظاہر کرنے کے لیے واضح نصف انکوڈڈ/نصف تحریری حل کے ذریعے مزید وضاحت شامل کرنا، انجیلز کے نوٹوں کی تال سے متعلق تبدیلی کے طریقہ کار کو ان کے ذاتی دائرہ کار اور ان کے میوزیکل دائرے سے باہر ایک بڑے میوزیکل دائرے میں سمجھنے کی وضاحت حاصل کرے گا جس میں 17 ویں صدی کے سالزبرگ، آسٹریا میں ان کے ساتھی ہینرک اگناز فرانز بیبر کی دنیا شامل تھی۔ انگلینڈ میں، سٹائل فرانسس کو جان بوجھ کر 17 ویں صدی میں بادشاہ کے حکم سے متعارف کرایا گیا تھا، جس میں ایک 14 سالہ غیر معمولی باصلاحیت کورسٹر اور کمپوزر، نوجوان ہنری پرسیل کو للی اور للیسٹ آرکسٹرا "چیپل رائل" کے انداز کا مطالعہ کرنے اور اس میں مہارت حاصل کرنے کے لیے للیسٹ کورٹ بھیجا گیا تھا جو پورے یورپ میں مشہور ہو گیا تھا، جس کے بعد پرسیل کو چیپل رائل کا انگریزی ورژن بنانے کے لیے انگلینڈ واپس جانا تھا۔ پرسیل کی آرکیسٹرل موسیقی اور کی بورڈ موسیقی، مفت کی اطالوی اور فرانسیسی طرز کی ترکیب کی طرح، انگریزی اور فرانسیسی انداز کی ترکیب ایک بہت زیادہ پیچیدہ انگریزی انداز میں ہے جہاں پرسیل اور اس کے ہم عصروں کی موسیقی میں نوٹوں کا اطلاق موسیقی کی کارکردگی کو درست کرنے کے لیے ضروری ہے۔ پرسیل اور اس کے ہم عصروں کے لیے بھی بہت اہمیت کے حامل-ایکسپلیسیو میں-سوئٹ سے متعدد حرکات کے مختلف ورژن ہیں جن میں نوٹ انگلز غیر تحریری ہیں، اور کچھ ایم ایس ورژن میں واضح طور پر لکھے گئے ہیں، اور مکمل طور پر دوسرے ایم ایس ورژن میں انکوڈ کیے گئے ہیں۔ نوٹوں کے مختصر لمبے، سنیپڈ ورژن کے حوالے سے، یہ تال اور طرز کی خصوصیت-لومبارڈک سنیپ-پرسیل کی موسیقی میں، اور ان کے ہم عصروں کی موسیقی میں ایک قابل شناخت اسٹائلسٹک کلاچ بن گیا۔ سنیپڈ جوڑی اکثر مرحلہ وار ہوتی ہے، لیکن اکثر نوٹوں کے نیچے کی طرف سنیپ کرنے والے جوڑوں میں سست بناوٹ میں پائی جاتی ہے، جس میں سے دوسرا نوٹ، لمبا، منزل کا نوٹ، نوٹوں کے پہلے نوٹ کے ساتھ مل کر، ایک اہم سر (خاص طور پر معمولی چابیوں میں) کے لیے ایک کم چوتھا حصہ بناتا ہے، لیکن اکثر مختلف غیر مرحلہ وار وقفوں میں استعمال پایا جا سکتا ہے، بظاہر نوٹوں کے "عام اصولوں" سے متصادم ہے۔ اس کے باوجود، یہ استعمال پرسیل اور اس کے ہم عصروں کے ذریعے بحالی دور انگلینڈ کی موسیقی میں وسیع ہے۔ شاید انگلز کے نوٹوں کی سب سے مشہور مثالوں میں سے ایک، جسے کئی سالوں سے غلط طریقے سے سنا جاتا تھا (اور چلایا جاتا تھا) نام نہاد "ماسٹر پیس تھیٹر" ٹرمپٹ دھن میں ہے۔ یہ مشہور صور کی دھن دراصل ایک فرانسیسی باروک کام ہے، فین فیئر-رونڈو، جو جین جوزف مورٹ نے غلط طور پر یرمیاہ کلارک سے منسوب کیا ہے۔ اسے اکثر آٹھویں نوٹ کے طور پر بھی بجاتے ہوئے سنا جاتا ہے، لیکن اس کی درست کارکردگی تقریبا یقینی طور پر یہ ہوگی کہ اس کے تمام یکساں طور پر نوٹ کیے گئے آٹھویں نوٹ طویل مختصر نوٹوں میں پیش کیے جائیں گے۔ کلاسیکی دور میں انگلینڈ راجر نارتھ ڈوپلیٹس کے خلاف ٹرپلٹس رکھنے سے منع کرتا ہے۔ اور یہ نتیجہ یہ ہونا چاہیے کہ یا تو ٹرپلٹ کو ڈوپلیٹ میں ضم کیا جانا چاہیے، یا ڈوپلیٹ کو ٹرپلٹ میں ضم کیا جانا چاہیے، ڈوپلیٹ کو نوٹوں کی شکل میں انگلز میں ڈال کر۔ اوپر بیان کردہ مظاہر میں سے ایک انگلینڈ میں خاص طور پر پرسیل اور اس کے ہم عصروں کے ذریعہ نوٹ انگلز کو اپنانا تھا۔ انگریزی موسیقی میں پرسیل کے زمانے کے ساتھ ساتھ اس سے بالکل پہلے اور بعد میں، نوٹوں کا استعمال اکثر فرانسیسی طرز کے کاموں میں کیا جاتا تھا، جیسے کورانٹس، اور دیگر "فرانسیسی" رقص کی حرکات جہاں نوٹوں کو انگلز میں نہیں لکھا جاتا ہے۔ اس کا فیصلہ کیس بہ کیس کی بنیاد پر ہونا چاہیے۔ تاہم انگلز کے نوٹوں کی ایک شکل، "لومبارڈک یا" اسکاچ "سنیپ، الزبتھ کے بعد کے دور میں انگریزی موسیقی میں بہت مقبول ہوا، اور یہ رجحان پورے باروک اور کلاسیکی دور میں جاری رہا۔ یہ عام طور پر لکھا جاتا ہے، لیکن ہمیشہ نہیں۔ مختصر لمبے نوٹ انگلز، یا "اسکاچ سنیپ" کو بعض فقروں کے سروں پر استعمال کے لیے تقریبا بھیک مانگتے ہوئے پایا جا سکتا ہے، عام طور پر ٹرپلٹ پر مبنی ساخت میں، اور مثال کے طور پر خاص طور پر ایک مینو میں جس میں ٹرپلٹ ہوتے ہیں، جہاں اکثر کیڈینشل پوائنٹس پر، ٹرپلٹ گر جاتے ہیں اور یکساں طور پر نوٹ کیے گئے آٹھویں نوٹ بجانا ایک مختصر طویل تال کی تبدیلی کو مدعو کرتا ہے۔ یہ عبوری موسیقی میں بھی پایا جا سکتا ہے جیسے کہ میوزک کی ہینڈ میڈ، (1678)، (جان پلے فورڈ، ایڈیٹر) کے ساتھ ساتھ عام طور پر انگریزی موسیقاروں جیسے تھامس اگسٹس آرن اپنے کی بورڈ سوناٹس میں پائے جاتے ہیں۔ خاص طور پر آرن نے بہت سی تغیرات کی حرکتیں لکھیں جو بعض اوقات ڈوپلیٹ میں شروع ہوتی ہیں، لیکن بعض اوقات بہت زیادہ ٹرپلٹ استعمال کیے جاتے ہیں، اور اکثر ٹرانزیشن میں کسی کو یہ بھی پتہ چلتا ہے کہ جب ٹرپلٹ سیکشن کی طرف جاتا ہے تو، لانگ شارٹ (یا یہاں تک کہ کبھی کبھار مختصر لمبا) نوٹ لگانا انگلز بہت موثر ثابت ہوتے ہیں۔ یہ اکثر جے سی باخ اور ہیڈن اور ان کے ہم عصروں کی گیلینٹ، ایمپ فائنڈسمکیٹ، اور کلاسیکی موسیقی میں بھی پایا جاتا ہے۔ (آنے والے مزید حوالہ جات اور مثالیں ایس جے) متبادل اینٹاسس تھیوری ایک متبادل نقطہ نظر یہ ہے کہ جدید جاز کی طرح بالکل باقاعدہ مقدار میں سوئنگ کے ساتھ ناہموار دھڑکن کے طور پر نوٹ انگلس کا یہ خیال مکمل طور پر غلط ہے۔ اس کے بجائے خیال یہ ہو سکتا ہے کہ سننے والے میں موسیقی کے حیرت اور غیر متوقع ہونے کا احساس پیدا کیا جائے، یہ احساس کہ ہر نوٹ نیا ہے۔ یہ متبادل تشریح دوسرے تصورات کے ساتھ تفصیلی تفہیم اور واقفیت سے پیدا ہوتی ہے جو اس وقت کے موسیقاروں کو اچھی طرح سے معلوم ہوتی۔ مکینیکل گھڑیوں سے اس کے برعکس ثبوت زیادہ قائل نہیں ہوتے جب آپ کے پاس یہ متبادل تشریح ہو، کیونکہ موسیقی کی گھڑیاں، اپنی نوعیت کے لحاظ سے، یقینا مکینیکل ہوتی ہیں۔ یہ صرف ایک گھڑی میں اس وقت کے موسیقاروں کی تال کی روانی کو دوبارہ پیش کرنے کی صلاحیت میں کاریگروں کی ایک حد ہو سکتی ہے۔ موجودہ جاز 20 ویں صدی سے لے کر آج تک جاز میں نوٹ انگلز کی طرح کا رواج پایا جاتا ہے، حالانکہ "سوئنگ نوٹ" کی اصطلاح جاز موسیقاروں اور سننے والوں کے ذریعے استعمال کی جاتی ہے۔ درحقیقت، یہ اتنی عالمگیر طور پر سمجھا جاتا ہے کہ آٹھویں نوٹوں کے سلسلے کو غیر مساوی طور پر پیش کیا جانا چاہیے کہ جب بھی کوئی جاز آرگنائزر چاہتا ہے کہ کوئی اداکار آٹھویں نوٹوں کو یکساں طور پر چلائے تو "سیدھا آٹھواں" کا جملہ استعمال کیا جاتا ہے۔ جاز پریکٹس میں، اس کے علاوہ، نوٹوں کا نہ صرف مدت میں بلکہ شدت میں بھی فرق ہونا عام بات ہے۔ بیٹ پر لکھے گئے سوئنگ آٹھواں نوٹ عام طور پر ایک دوسرے کے ساتھ بندھے ہوئے ٹرپلٹ آٹھویں نوٹ کے جوڑے کے طور پر پڑھے جاتے ہیں، جبکہ آف بیٹ پر لکھے گئے نوٹ سنگل ٹرپلٹ آٹھویں نوٹ کے طور پر کھیلے جاتے ہیں۔ لہذا، زیادہ تر جاز موسیقی کا بنیادی تال کا گرڈ آٹھویں نوٹ ٹرپلٹ پیٹرن ہے۔ زیادہ تر موسیقار نوٹ بجانے میں شامل ریاضی نہیں کرتے، اس کے بجائے صرف ایک ناہموار ذیلی تقسیم محسوس کرتے ہیں۔ کبھی کبھار، سولہویں نوٹ کو جھول کر تیس سیکنڈ کے نوٹ کے ٹرپلٹ گرڈ میں لگا کر چلایا جاتا ہے۔ 17 ویں صدی کے فرانس کی حکمرانی سے مماثلت حیرت انگیز ہے، اس میں جاز تال کی تہوں میں ترتیب دی جاتی ہے، جس میں اکثر بار یا نصف بار کی سطح پر تان تبدیل ہوتی ہے، اس کے بعد ایک چوتھائی نوٹ کی دھڑکن، اور آٹھویں نوٹ کی سطح جس میں نوٹ آزادانہ طور پر کھیلے جاتے ہیں، اور تقریبا ہمیشہ ناہموار ہوتے ہیں۔ کچھ اسکالرز (2) نے ابتدائی جاز طرزوں پر نیو اورلینز میں فرانسیسی موسیقی کے اثر کے ذریعے ایک تعلق کا قیاس کیا ہے۔ مقدس ہارپ روایتی مقدس ہارپ گلوکار اکثر نوٹوں کی تال میں گاتے ہیں، اس طرح طباعت شدہ نوٹوں سے ہٹ جاتے ہیں۔ تفصیلات کے لیے مقدس ہارپ موسیقی کی پرفارمنس پریکٹس دیکھیں۔ ڈاٹڈ نوٹ نوٹس حوالہ جات اور مزید پڑھنے کے لیے آرکیبلڈ ڈیوسن اور ولی ایپل، ہارورڈ انتھولوجی آف میوزک بھی دیکھیں۔ دو جلدوں میں۔ کیمبرج، میساچوسٹس، ہارورڈ یونیورسٹی پریس، 1949۔ ڈیوڈ فلر: "نوٹس انگلز"، دی نیو گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز میں، ایڈیشن۔ اسٹینلے سیڈی۔ 20 وال۔ لندن، میک ملن پبلشرز لمیٹڈ، 1980۔ دی نیو ہارورڈ ڈکشنری آف میوزک، ایڈ۔ ڈان رینڈل۔ کیمبرج، میساچوسٹس، ہارورڈ یونیورسٹی پریس، 1986۔ منفریڈ بوکوفزر، میوزک ان دی باروک ایرا نیویارک، ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی، 1947۔ انتھونی نیومین: باخ اور دی باروک۔ پینڈراگون پریس، این وائی سی، این وائی، 1985، ریو 1995۔ سکاٹ ریان جانسن: جارج مفٹ اور جے ایس کے فرانسیسی ماڈلڈ کام۔ باخ۔ غیر شائع شدہ مسودہ، ایل اے/این وائی سی۔ 1993 کینتھ کوپر، جولیس زساکو اور جارج مفٹ، "جارج مفٹس آبزرویشنز آن دی لولی اسٹائل آف پرفارمنس"، دی میوزیکل کوارٹرلی۔ جلد۔ 53، نمبر۔ 2 (اپریل، 1967)، پی پی۔ 220-245۔ شائع کردہ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس جارج مفٹ، ڈیوڈ کے ولسن کے ذریعہ ترمیم شدہ اور ترجمہ کردہ انجبرگ ہیرر، یوون لوئیسی-ویچسل، ارنسٹ ہوٹزل، اور تھامس بنکلے کے تیار کردہ مجموعہ سے "جارج مفٹ آن پرفارمنس پریکٹس-دی ٹیکسٹس فرام فلوریلیجیم پرائمم، فلوریلیجیم سیکونڈم، اور آسیرلیسین انسٹرومینٹل میوزک-تبصرہ کے ساتھ ایک نیا ترجمہ"۔ (1653-1704)۔ سیریز: ارلی میوزک انسٹی ٹیوٹ کی اشاعت۔ انڈیانا۔ 2001 میں۔ سول بابٹس-آنے والی تفصیلات-- فریڈرک نیومن-جان او ڈونیل: "دی میجسٹک اسٹائل"۔ ابتدائی موسیقی میگزین۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس ؛-تفصیلات آنے والی ہیں-انتھونی نیومین: 18 ویں صدی کی موسیقی کا بیسویں صدی کا مترجم۔ موسیقی اور خطوط۔ - آنے والی تفصیلات-انتھونی نیومین: بی-مائنر میں باخ کا پریلوڈ ؛ پرفارمنس پریکٹس میں ایک مطالعہ۔ دی ڈایپاسن-تفصیلات آنے والی ہیں-مقالہ، بوسٹن یونیورسٹی پریس-تفصیلات آنے والی ہیں-جے کوانٹز "بانسری بجانے پر"۔ جی شرمر میوزک۔ - آنے والی تفصیلات-سی۔ پی۔ ای۔ باخ-کی بورڈ کے آلات بجانے کا حقیقی فن-آنے والی تفصیلات-کارل فلپ ایمانوئل باخ کے ذریعہ کلیدی بورڈ کے آلات بجانے کے حقیقی فن پر مضمون۔ ترجمہ اور ترمیم کردہ بذریعہ ولیم جے مچل جان بائیرٹ-ایک غیر مساوی موسیقی (ایک غیر مساوی موسیقی) بیرونی روابط رمیو: ایلمینڈے نوویلز سویٹس سے ایک میں۔ کلاڈیو دی ویرولی، ہارپسکارڈ (یوٹیوب ویڈیو)-نوٹز انگیلز بجانے کے انداز کی مثال۔ فرانسیسی موسیقی کی تاریخ باروک موسیقی کلاسیکی دور (موسیقی) تال اور میٹر ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین