Written on the Wind
رائٹ آن دی ونڈ 1956 کی امریکی سدرن گوتھک میلوڈراما فلم ہے جس کی ہدایت کاری ڈگلس سرک نے کی ہے اور اس میں راک ہڈسن، لارین بیکال، رابرٹ اسٹیک اور ڈوروتھی میلون نے اداکاری کی ہے۔ یہ ٹیکساس کے تیل کے خاندان کے غیر فعال خاندانی ارکان کی پیروی کرتا ہے، جس میں اس کے شرابی وارث کے درمیان پیچیدہ تعلقات شامل ہیں۔ اس کی بیوی، خاندانی کمپنی کی سابق سیکرٹری ؛ اس کا بچپن کا سب سے اچھا دوست ؛ اور اس کی بے رحم، خود تباہ کن بہن۔ جارج زکرمین کا اسکرین پلے اسی عنوان کے رابرٹ وائلڈر کے 1946 کے ناول پر مبنی تھا، جو حقیقی زندگی کے اسکینڈل کا ایک چھوٹا سا بھیس (یا رومن اے کلیف) ہے جس میں مشعل گلوکار لببی ہولمین اور اس کے شوہر، تمباکو کے وارث زاکری اسمتھ رینالڈز شامل ہیں، جو 1932 میں اپنی خاندانی اسٹیٹ میں پراسرار حالات میں مارے گئے تھے۔ ناول کا ایک فلمی ورژن 1946 میں آر کے او پکچرز اور انٹرنیشنل پکچرز نے منتخب کیا تھا، لیکن رینالڈز خاندان کی دھمکیوں کی وجہ سے اس منصوبے کو روک دیا گیا تھا۔ یونیورسل پکچرز نے انٹرنیشنل پکچرز کو جذب کرنے کے بعد ناول کے حقوق حاصل کر لیے، اور 1955 میں فلم تیار کرنا شروع کر دی۔ زکرمین نے رینالڈز خاندان کے قانونی چارہ جوئی سے بچنے کے لیے اپنے اسکرین پلے میں متعدد تبدیلیاں کیں، ان میں سیٹنگ کو نارتھ کیرولائنا سے ٹیکساس منتقل کرنا، اور خاندان کی خوش قسمتی تمباکو کے بجائے تیل سے ہوتی ہے۔ 1955 کے آخر اور 1956 کے اوائل میں لاس اینجلس میں فلمایا گیا، رائٹن آن دی ونڈ 1956 کے کرسمس کے دن ریاستہائے متحدہ میں کھلنے سے پہلے 1956 کے موسم خزاں میں انگلینڈ میں تھیٹر میں ریلیز ہوا۔ اس فلم نے یونیورسل کے لیے افتتاحی دن کے باکس آفس کے ریکارڈ توڑ دیے، اور مالی طور پر کامیاب رہی۔ میلون نے بہترین معاون اداکارہ کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا، اسٹیک کو بہترین معاون اداکار کے لیے نامزد کیا گیا، اور وکٹر ینگ اور سیمی کاہن کو بہترین اصل گانے کے لیے نامزد کیا گیا۔ پلاٹ غیر محفوظ، شرابی پلے بوائے کائل اور اس کی خود تباہ کن بہن میریلی ٹیکساس کے آئل بارون جیسپر ہیڈلی کے بچے ہیں۔ ان کی خاندانی دولت کی وجہ سے اور ان کے ذاتی شیطانوں کی وجہ سے معذور ہو کر، نہ ہی وہ ذاتی تعلقات کو برقرار رکھ پاتے ہیں۔ میریلی طویل عرصے سے کائل کے بچپن کے دوست مچ وین سے محبت کرتی رہی ہے، جو اب ہیڈلی آئل کمپنی کے ماہر ارضیات ہیں، لیکن وہ اسے ایک بہن کے طور پر دیکھتا ہے۔ وہ مختلف مقامی مردوں کے ساتھ مختصر جسمانی تعلقات کا تعاقب کرکے اس کے بار بار مسترد ہونے کا جواب دیتی ہے۔ کائل مسلسل اپنے والد کی منظوری چاہتا ہے، جو اس کے بجائے طویل عرصے سے مچ کی عاجزی اور کام کی اخلاقیات کو اپنے بچوں سے زیادہ پسند کرتا ہے۔ کائل اور مچ نیویارک شہر کا کاروباری دورہ کرتے ہیں، جہاں ان کی ملاقات لوسی مور سے ہوتی ہے، جو ہیڈلی کمپنی کے مین ہیٹن دفاتر میں کام کرنے والی ایک الگ سکریٹری ہیں۔ جب کہ لوسی ابتدائی طور پر مچ میں دلچسپی کا اظہار کرتی ہے، یہ کائل ہے جو اس کی عدالت کرنا شروع کرتی ہے۔ لوسی کا ٹھنڈا رویہ کائل کو روکنے میں ناکام رہتا ہے، اور وہ اسے میامی جانے والے اپنے نجی طیارے میں اپنے ساتھ جانے کی دعوت دیتا ہے، جسے وہ قبول کرتی ہے۔ سفر کے بعد، کائل جذباتی طور پر لوسی سے اس سے شادی کرنے کو کہتا ہے، اور وہ راضی ہو جاتی ہے۔ دونوں ایک طوفانی ہنی مون کے بعد ٹیکساس واپس آتے ہیں، اور لوسی ان کی شادی کے پہلے سال میں اس کی زندگی پر ایک مستحکم اثر ثابت ہوتی ہے۔ دریں اثنا، میریلی مچ کے ساتھ رومانوی تعلقات قائم کرنے کی کوشش کرتی ہے، جس سے وہ شادی کرنے کا عہد کرتی ہے، حالانکہ مچ خفیہ طور پر لوسی کے ساتھ رہنے کی خواہش رکھتی ہے۔ کائل اور لوسی کی شادی کی پہلی سالگرہ کے فورا بعد، کائل کو اپنے ڈاکٹر سے پتہ چلتا ہے کہ اس کے سپرم کی گنتی کم ہے اور وہ بانجھ ہو سکتا ہے۔ یہ خبر اسے گہرے ڈپریشن میں بھیج دیتی ہے، اور وہ بہت زیادہ شراب پینا شروع کر دیتا ہے، ایک موقع پر مقامی کنٹری کلب میں شدید نشہ آور ہو جاتا ہے اور لوسی کو شرمندہ کر دیتا ہے۔ ہیڈلی اسٹیٹ میں، جیسپر مچ کو اپنے بچوں سے اپنی مایوسی کے بارے میں بتاتا ہے، جسے وہ لاپرواہ اور غیر ذمہ دار سمجھتا ہے۔ چند لمحوں بعد، میریلی گھر پہنچتی ہے، جس کے ساتھ محبت کرنے والوں کے جھگڑے کے بعد پولیس ہوتی ہے۔ اس رات، ایک شکست خوردہ جیسپر ریلنگ پر اپنی گرفت کھو دیتا ہے اور سامنے والے ہال کی لمبی سیڑھیوں سے نیچے گر جاتا ہے۔ مچ اسے پلٹ دیتا ہے: وہ مر چکا ہے۔ جیسپر کی موت کائل کو مزید غیر مستحکم کر دیتی ہے، اور لوسی اس کی خود سے نفرت پر قابو پانے میں اس کی مدد کرنے کی ناکام کوشش کرتی ہے۔ مچ لوسی کو مطلع کرتا ہے کہ وہ ہیڈلی آئل کمپنی میں اپنی ملازمت چھوڑ کر ایران منتقل ہونے کا ارادہ رکھتا ہے۔ مچ لوسی کو ڈاکٹر کی تقرری پر لے جاتا ہے، جہاں اسے پتہ چلتا ہے کہ وہ حاملہ ہے۔ ڈاکٹر اسے کائل کی بانجھ پن کی اپنی سابقہ تشخیص کے بارے میں بھی بتاتا ہے۔ اس رات، مچ اور میریلی کے ساتھ رات کے کھانے کے دوران، لوسی نے کائل کو اپنی حمل کا انکشاف کیا۔ یہ فرض کرتے ہوئے کہ مچ باپ ہے اور اس کا اور لوسی کا افیئر چل رہا ہے، کائل نشے میں غصے میں آ جاتا ہے اور لوسی پر حملہ کرتا ہے، لیکن مچ اسے روک دیتا ہے، جو اسے گھر سے باہر جانے پر مجبور کرتا ہے۔ اس حملے کے نتیجے میں لوسی کو اس رات اسقاط حمل کا سامنا کرنا پڑا۔ دریں اثنا، ایک کمزور، نشے میں کائل مچ کو قتل کرنے کے ارادے سے پستول لے کر گھر واپس آنے سے پہلے مقامی شراب خانے کا دورہ کرتا ہے۔ میریلی اسے روکنے کی کوشش کرتی ہے، اور بندوق پر جدوجہد کے دوران، ہتھیار خارج ہو جاتا ہے، جس سے کائل ہلاک ہو جاتا ہے۔ لوسی کے لیے مچ کی محبت سے ناراض، میریلی مچ کو پولیس کو یہ بتانے کی دھمکی دے کر اس سے شادی کرنے پر مجبور کرنے کی کوشش کرتی ہے کہ اس نے کائل کو قتل کیا ہے۔ مچ اس سے انکار کرتی ہے، اور، تفتیش میں، وہ پہلے گواہی دیتی ہے کہ مچ نے کائل کو گولی ماری، لیکن پھر روتے ہوئے اپنی کہانی بدل دیتی ہے اور واقعات کو بیان کرتی ہے جیسا کہ وہ واقعتا واقع ہوئے تھے، کیونکہ وہ اب بھی مچ کی پرواہ کرتی تھی۔ مچ اور لوسی ایک ساتھ ہیڈلی کے گھر سے نکلتے ہیں۔ میریلی کو اپنے والد اور بھائی کی موت پر سوگ منانے اور کمپنی کو اکیلے چلانے کے لیے چھوڑ دیا جاتا ہے، جب مچ ایران کے لیے روانہ ہوتا ہے۔ کاسٹ پروڈکشن ڈویلپمنٹ رابرٹ وائلڈر کا فلم کا ماخذ ناول آر جے رینالڈز کے بیٹے اور رینالڈز ٹوبیکو فارچیون کے وارث زاکری اسمتھ رینالڈز کی زندگی اور موت سے متاثر تھا، جو سالگرہ کی تقریب کے بعد اپنے خاندان کی جائیداد میں سر پر گولی لگنے سے مر گیا تھا۔ اس کی بیوی، مشعل گلوکار لببی ہولمین، اور قریبی دوست البر واکر، رات کے واقعات کے بارے میں دی گئی متضاد بیانات کی وجہ سے شک کی زد میں آ گئے، حالانکہ دونوں میں سے کسی پر بھی باضابطہ طور پر کسی جرم کا الزام نہیں لگایا گیا۔ اس ناول کو 1945 میں آر کے او پکچرز کی طرف سے فیچر فلم موافقت کے لیے منتخب کیا گیا تھا اس سے پہلے کہ اگلے سال آر کے او کے منصوبے کو روکنے کے بعد حقوق انٹرنیشنل پکچرز کو فروخت کر دیے گئے۔ 1946 میں، یونیورسل پکچرز نے انٹرنیشنل پکچرز کو جذب کرنے کے بعد ناول کے حقوق حاصل کر لیے۔ تاہم، رینالڈز خاندان کے دباؤ کی وجہ سے یہ منصوبہ تعطل کا شکار رہا، جس نے وائلڈر کے ناول کے کسی بھی فلمی ورژن کے خلاف مقدمہ شروع کرنے کی دھمکی دی تھی۔ 1955 میں، پروڈیوسر البرٹ زگمتھ نے یقین دلایا کہ یہ منصوبہ اسٹوڈیو کے لیے ایک بہت بڑی کامیابی ہو سکتی ہے، اس نے اسکرین پلے کو ڈھالنے کے لیے جارج زکرمین کی خدمات حاصل کیں، حالانکہ رینالڈز خاندان کے مقدمے سے بچنے کے لیے متعدد قابل ذکر تبدیلیاں ضروری تھیں: کئی کرداروں کو ہٹا دیا گیا تھا یا ان کی عمر بدل گئی تھی۔ ہیڈلی خاندان کی خوش قسمتی، جو ناول میں تمباکو سے حاصل کی گئی تھی، اس کے بجائے تیل سے تھی ؛ اور اس کی ترتیب شمالی کیرولائنا سے ٹیکساس میں تبدیل ہو گئی۔ 1955 کے آخر میں منظور ہونے سے پہلے اسکرین پلے کے کئی مسودے موشن پکچر پروڈکشن کوڈ میں پیش کیے گئے تھے۔ کاسٹنگ لارین بیکال، جن کا فلمی کیریئر 1950 کی دہائی کے وسط میں شروع ہو رہا تھا، نے اپنے شوہر ہمفری بوگاٹ کے کہنے پر لوسی مور کے نسبتا غیر معمولی کردار کو قبول کیا۔ اسی وقت جب وہ فلم کی شوٹنگ کر رہی تھیں، وہ نوئل کوورڈ کی بلیتھ اسپرٹ کے ٹیلی ویژن موافقت کی تیاری کر رہی تھیں، جس میں شریک اداکار کوورڈ اور کلاڈیٹ کولبرٹ تھے۔ ڈوروتھی میلون، جو پہلے دی بگ سلیپ (1946) میں ہمفری بوگاٹ کے ساتھ ایک منظر میں دماغی چشم کشا کتابوں کی دکان کے کلرک کے نام سے مشہور تھی، نے حال ہی میں بی فلموں کے ایک طویل سلسلے میں چھوٹے معاون کردار ادا کیے تھے۔ اس فلم کے لیے، اس نے اپنے بالوں کو پلاٹینم سنہرے بالوں والی رنگ دیا تاکہ اس کی "اچھی لڑکی" کی شبیہہ کو ختم کیا جا سکے اور جنونی میریلی ہیڈلی کو پیش کیا جا سکے۔ اس کی آسکر جیتنے والی کارکردگی نے آخر کار اسے فلم انڈسٹری میں کامیابی دلائی۔ رابرٹ اسٹیک نے محسوس کیا کہ انتھونی کوئن سے آسکر ہارنے کی بنیادی وجہ (جس کی لسٹ فار لائف میں جیتنے والی کارکردگی 25 منٹ سے زیادہ لمبی نہیں تھی) یہ تھی کہ 20 ویں سنچری فوکس، جس نے اسے یونیورسل-انٹرنیشنل کو قرض دیا تھا، نے اس کے خلاف بلاک ووٹنگ کا اہتمام کیا تاکہ اس کے ایک کنٹریکٹ کھلاڑی کو دوسرے اسٹوڈیو میں کام کرتے ہوئے اداکاری کا ایوارڈ جیتنے سے روکا جا سکے۔ یہ راک ہڈسن کے ساتھ بنائی گئی آٹھ فلموں میں سے چھٹا اور سب سے کامیاب فلم تھی۔ اگلے سال، سرک نے کلیدی کاسٹ ممبروں ہڈسن، اسٹیک، اور میلون کو دی ٹارنشڈ اینجلز کے لیے دوبارہ ملایا، یہ فلم ولیم فالکنر کے ناول پائلن پر مبنی ابتدائی ہوا بازوں کے بارے میں ہے۔ فلم بندی پرنسپل فوٹوگرافی کا آغاز 28 نومبر 1955 کو لاس اینجلس میں یونیورسل اسٹوڈیوز لاٹ پر ہوا۔ مین ہیٹن کے 21 کلب میں سیٹ کی گئی ترتیب کو یونیورسل لاٹ پر تصاویر کا استعمال کرتے ہوئے دوبارہ تعمیر کیا گیا تھا اور ریستوراں سے حقیقی سامان، جیسے نیپکن اور کلب کے مالکان کی طرف سے دی گئی دیگر اشیاء کے ساتھ ملبوس کیا گیا تھا۔ فلم میں ہیڈلیز کے گھر کے طور پر دکھایا گیا سیڑھی کا سیٹ یونیورسل کے 1925 کے فلم ورژن دی فینٹم آف دی اوپیرا کے ساتھ ساتھ 1936 کی فلم مائی مین گوڈفری میں بھی استعمال کیا گیا تھا۔ آن دی ونڈ ٹیکنی کلر کے ذریعے "ڈائریکٹ ٹو میٹرکس" پرنٹ کیے جانے والے بہت کم "فلیٹ وائڈ اسکرین" عنوانات میں سے ایک تھا۔ اس خاص طور پر آرڈر کردہ 35 ملی میٹر پرنٹنگ کے عمل کا مقصد پرنٹ کے اعلی ترین معیار کو برقرار رکھنے کے ساتھ ساتھ منفی کی حفاظت کرنا تھا۔ ایک اور فلم جسے یہ علاج بھی دیا گیا تھا وہ تھی دیز آئی لینڈ ارتھ، جو کہ ایک یونیورسل-انٹرنیشنل فلم بھی تھی۔ موسیقی سیمی کاہن اور وکٹر ینگ کا لکھا ہوا ٹائٹل گانا، افتتاحی کریڈٹس کے دوران فور ایسز نے گایا تھا۔ فلم کا اسکور فرینک سکنر نے ترتیب دیا تھا۔ ریلیز باکس آفس رائٹن آن دی ونڈ 5 اکتوبر 1956 کو لندن میں تھیٹر میں ریلیز ہوئی۔ 11 جنوری 1957 کو نیویارک سٹی پریمیئر ہونے سے پہلے اسے بعد میں کرسمس ڈے 1956 کو کئی امریکی شہروں میں ریلیز کیا گیا، جن میں لاس اینجلس، نیو اورلینز، شکاگو اور تلسا شامل ہیں۔ اس فلم نے کسی بھی یونیورسل پکچرز فلم کی ایک دن میں سب سے زیادہ کمائی کرنے کا ریکارڈ توڑ دیا، بشمول نیو اورلینز کے جوئے تھیٹر میں، جہاں اس کی کرسمس کے دن کی افتتاحی تقریب پر باکس آفس کی رسیدیں مجموعی طور پر 3,036 ڈالر تھیں۔ اس نے صرف شمالی امریکہ میں 43 لاکھ ڈالر کا کرایہ (باکس آفس کی رسیدیں پروڈیوسر کو واپس کر دی گئیں) کمایا۔ ہوم میڈیا دی کرائٹیرین کلیکشن 29 جون 2001 کو ڈی وی ڈی پر رائٹن آن دی ونڈ جاری کیا گیا۔ کرائٹیرین نے یکم فروری 2022 کو فلم کا ایک ری ماسٹرڈ 2K بلو رے ایڈیشن جاری کیا۔ تشریحات اس کے پریمیئر کے بعد سے، رائٹن آن دی ونڈ کا تجزیہ اور تشریح پیشہ ور ناقدین اور تھیوریسٹ، شوقیہ مصنفین، اور میلوڈراما کے شائقین نے کی ہے۔ یہ فلم محبت، دھوکہ دہی اور سماجی حیثیت کے موضوعات کو تلاش کرتی ہے۔ یہاں فلم کی چند تشریحات ہیں: سماجی تبصرہ اس کی سماجی تنقید کے لحاظ سے، اس تصویر کو امریکی خواب کے حتمی حصول کی پیروڈی کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ ہیڈلی نے مادی دولت کے امریکی آئیڈیل کو حاصل کر لیا ہے، لیکن وہ ناخوش اور الگ تھلگ ہیں۔ مادیت کے نظریے کو ان کی قبولیت اس کی بنیادوں پر سوال اٹھانا ناممکن بنا دیتی ہے۔ ہیڈلی اپنے شہر پر حکمرانی کرتے ہیں، اور فلم کے افتتاحی مناظر میں پھالک آئل ٹاورز کی لامتناہی قطاریں اور بڑے کارپوریٹ فلک بوس عمارتیں دکھائی دیتی ہیں۔ ہیڈلی ہر جگہ ہیں، لیکن جذباتی اور روحانی طور پر وہ کہیں نہیں ہیں۔ فلم کے مرکزی موضوعات میں سے ایک امریکی کردار پر 1950 کی دہائی کے مادیت پسندی کا اثر ہے۔ اس کی سماجی تنقید کے لحاظ سے، اس تصویر کو امریکی خواب کی حتمی کامیابی کے پیروڈی کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ ہیڈلی نے مادی دولت کے امریکی آئیڈیل کو حاصل کر لیا ہے، لیکن وہ ناخوش اور الگ تھلگ ہیں۔ مادیت کے نظریے کو ان کی قبولیت اس کی بنیادوں پر سوال اٹھانا ناممکن بنا دیتی ہے۔ ہیڈلی اپنے شہر پر حکمرانی کرتے ہیں، اور فلم کے افتتاحی مناظر میں پھالک آئل ٹاورز کی لامتناہی قطاریں اور بڑے کارپوریٹ فلک بوس عمارتیں دکھائی دیتی ہیں۔ ہیڈلی ہر جگہ ہیں، لیکن جذباتی اور روحانی طور پر وہ کہیں نہیں ہیں۔ فلم کے مرکزی موضوعات میں سے ایک امریکی کردار پر 1950 کی دہائی کے مادیت پسندی کا اثر ہے۔ محبت اور خواہش کی کھوج فلم کی تشریح مرکزی کرداروں کے درمیان محبت اور خواہش کی پیچیدگی کے ذریعے کی جا سکتی ہے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ خواہش لوگوں کو غیر منطقی انتخاب کرنے پر مجبور کر سکتی ہے۔ لوسی اپنے شوہر اور مچ وین کی طرف بڑھتی ہوئی کشش کے درمیان پھٹی ہوئی ہے۔ اسی طرح، مچ اپنے بہترین دوست کائل کے ساتھ اپنی وفاداری اور لوسی کے لیے اپنے جذبات کے ساتھ جدوجہد کرتا ہے۔ کائل ہیڈلی کا اپنے بہترین دوست کی بیوی لوسی کے ساتھ جنون اسے اپنی ہی بیوی کو نظر انداز کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ یہ متضاد ذمہ داریاں بہت زیادہ تناؤ پیدا کرتی ہیں اور ایک تکلیف دہ عمل پیدا کرتی ہیں۔ فلم سے پتہ چلتا ہے کہ جذبات کو نیویگیٹ کرنے کے مثبت اور منفی نتائج ہو سکتے ہیں۔ رائٹن آن دی ونڈ کے مرد اور عورتیں جرم سے دوچار ہیں اور تیزی سے غیر واضح تعلقات میں الجھے ہوئے ہیں۔ استقبالیہ اور میراث ایلن برائن نے اکتوبر 1956 میں اس کی برطانوی ریلیز کے بعد ایوننگ اسٹینڈرڈ کے لیے فلم کا جائزہ لیتے ہوئے اس کی چمکدار ظاہری شکل پر تبصرہ کرتے ہوئے لکھا: "رائٹن آن دی ونڈ کے تمام کردار خواتین کے میگزین کے سیریل کے کرداروں کی طرح بات کرتے ہیں، ان کی طرح کام کرتے ہیں، اور یہاں تک کہ نظر آتے ہیں۔ مردوں کے چہرے ایک جیسے ہی ناممکن حد سے زیادہ کانسی کے ہیں، اور وہی بڑے ڈریپڈ سوٹ پہنتے ہیں جو افسانہ نگاروں کے دل کو بہت عزیز ہیں۔ " فلم کی ابتدائی ریلیز پر دی نیویارک ٹائمز میں اپنے جائزے میں، بوسلی کروتھر نے کہا: "اس رومانوی تصویر کے ساتھ پریشانی یہ ہے کہ واقعی کچھ نہیں ہوتا، کرداروں کے اندر کی پیچیدگیاں کبھی واضح نہیں ہوتیں اور پوری چیز کے مرکز میں ڈھلواں، خود رحم کرنے والا آدمی ایک بور ہے۔" ورائٹی نے "واضح ڈرامہ" کی تعریف کی اور کہا: "فلیش بیک تکنیک کا ذہین استعمال پلاٹ پنچ کو کم کیے بغیر فوری دلچسپی اور توقع پیدا کرتا ہے۔ ٹپ ٹاپ اسکرپٹنگ۔ ڈرامائی طور پر ماہر ہدایت کاری۔ اور کاسٹ کی ساک پرفارمنس کرداروں میں ایک زنگ کا اضافہ کرتی ہے جو سامعین کی دلچسپی میں اضافہ کرتی ہے۔ ہڈسن اسکور کرتا ہے۔ [اسٹیک]، اپنی بہترین پرفارمنس میں سے ایک میں، دولت اور کردار کی کمزوریوں سے برباد ہونے والے ایک نفسیاتی آدمی کی زبردست تصویر کھینچتا ہے۔ میلون مکمل طور پر غیر اخلاقی بہن کے طور پر اپنے کیریئر کو بلند کرتی ہے۔ " جائزہ جمع کرنے والے راٹن ٹماٹر پر، 31 جائزوں میں سے 87 ٪ مثبت ہیں، اور اوسط درجہ بندی 7.7/10 ہے۔ میٹا کریٹک پر-جو ایک اوسط اسکور تفویض کرتا ہے-فلم کو 15 ناقدین کی بنیاد پر 100 میں سے 86 کا اسکور حاصل ہے، جو "عالمگیر تعریف" کی نشاندہی کرتا ہے۔ 1998 میں، شکاگو سن ٹائمز کے راجر ایبرٹ نے فلم کو "ایک بدصورت اور شرارتی مزاحیہ میلوڈراما قرار دیا جس میں آپ کو ڈلاس، شاہی خاندان اور دیگر تمام پرائم ٹائم صابن کے بیج مل سکتے ہیں۔ سرک وہ ہے جس نے اپنا لہجہ قائم کیا، جس میں چونکا دینے والے رویے کو پرجوش سنجیدگی کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے، جبکہ پیروڈی نیچے گرج دار ہوتی ہے۔ رائٹن آن دی ونڈ جیسی فلم کی تعریف کرنے کے لیے شاید انگمار برگمین کے شاہکار میں سے کسی ایک کو سمجھنے سے زیادہ نفاست درکار ہوتی ہے، کیونکہ برگمین کے تھیمز نظر آتے ہیں اور اس پر روشنی ڈالی جاتی ہے، جبکہ سرک کے ساتھ، انداز پیغام کو چھپاتا ہے۔ اس کے اندرونی حصے بے حد اوپر ہیں، اور اس کے بیرونی حصے جعلی ہیں-وہ چاہتا ہے کہ آپ اس فن پارے کو دیکھیں، یہ دیکھنے کے لیے کہ وہ حقیقت پسندی نہیں بلکہ ایک مبالغہ آمیز ہالی ووڈ اسٹوڈیو سٹائل استعمال کر رہا ہے۔ اس طرح کی فلمیں درمیانی پیشانی کے ذائقہ کے اوپر اور نیچے دونوں ہوتی ہیں۔ اگر آپ صرف سطح کو دیکھتے ہیں، تو یہ فضول صابن اوپیرا ہے۔ اگر آپ اس انداز، بے وقوفی، مبالغہ آرائی اور طنزیہ مزاح کو دیکھ سکتے ہیں، تو یہ 1950 کی دہائی کے ان تمام ڈراموں کے خلاف ہے جنہوں نے اس طرح کے مواد کو سنجیدگی سے سنبھالا۔ ولیم انجے اور ٹینیسی ولیمز کو دہائی کے دوران بڑی سنجیدگی کے ساتھ لیا گیا تھا، لیکن سرک ان کے فرائیڈین ہسٹیریا کے بچے ہیں۔ " ٹی وی گائیڈ نے فلم کو "سرسبز میلوڈراما میں حتمی"، "ڈگلس سرک کی بہترین ہدایت کاری کی کوشش"، اور "امریکی خاندان کی اب تک کی سب سے قابل ذکر تنقید میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا۔ لیونارڈ مالٹن نے فلم کو چار میں سے تین ستارے دیتے ہوئے اسے "ناقابل برداشت کٹسچ" قرار دیا۔ نیو یارکر رچرڈ بروڈی نے 2015 میں میگزین کی ویب سائٹ پر پوسٹ کی گئی ایک ویڈیو میں اس فلم پر تبادلہ خیال کیا، جس کے بارے میں ان کا کہنا ہے کہ یہ "سرک کی سب سے مکمل کامیابی" ہو سکتی ہے۔ 2005 میں، اداکارہ لارین بیکال نے آسٹن فلم سوسائٹی سے فلم کی جانب سے فرنٹیئر ایوارڈ قبول کیا، جو ہر سال ٹیکساس فلم ہال آف فیم میں اداکاروں، ہدایت کاروں، اسکرین رائٹرز، فلم سازوں، اور لون اسٹار اسٹیٹ سے متاثر یا متاثر فلموں کو تسلیم کرتا ہے۔ تعریفیں بھی دیکھیں 1956 کی ماڈرنسٹ فلم پوسٹ ماڈرنسٹ فلم کی فہرست حوالہ جات کتابچہ بیرونی روابط 1956 کی فلمیں 1956 کی ڈراما فلمیں 1956 میں لورا ملوی کا تحریری متن 1956 کی ڈراما فلمیں 1950 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1950 کی دہائی کی نفسیاتی ڈراما فلمیں حقیقی واقعات پر مبنی امریکی فلمیں امریکی نفسیاتی ڈراما فلمیں حقیقی واقعات پر مبنی ڈراما فلمیں شراب نوشی کے بارے میں فلمیں غیر فعال خاندانوں کے بارے میں فلمیں بہن بھائیوں کے بارے میں فلمیں ڈگلس سرک فلمز کے ذریعے ہدایت کردہ امریکی ناولوں پر مبنی فلمیں جن میں بہترین معاون اداکارہ اکیڈمی ایوارڈ یافتہ فرینک سکنر فلمز کے ذریعے اسکور کی گئی فلمیں جو مین ہیٹن فلمز میں سیٹ کی گئی ہیں ٹیکساس فلمز میں سیٹ کی گئی ہیں جو لاس اینجلس کی جنوبی گوتھک فلموں میں شوٹ کی گئی ہیں۔