Fantastic (magazine)
فینٹاسٹک ایک امریکی ڈائجسٹ سائز کا فنتاسی اور سائنس فکشن میگزین تھا، جو 1952 سے 1980 تک شائع ہوا۔ اس کی بنیاد پبلشنگ کمپنی زیف ڈیوس نے امیجنگ اسٹوریز کے فنتاسی ساتھی کے طور پر رکھی تھی۔ ابتدائی فروخت اچھی تھی، اور کمپنی نے فوری طور پر امیجنگ کو گودا فارمیٹ سے ڈائجسٹ میں تبدیل کرنے، اور ان کے دوسرے سائنس فکشن گودا، فینٹاسٹک ایڈونچر کی اشاعت بند کرنے کا فیصلہ کیا۔ چند سالوں میں فروخت گر گئی، اور ایڈیٹر ہاورڈ براؤن کو فنتاسی کے بجائے سائنس فکشن پر توجہ مرکوز کرنے پر مجبور ہونا پڑا۔ براؤن نے اس کے نتیجے میں میگزین میں دلچسپی کھو دی اور میگزین نے عام طور پر براؤن اور اس کے جانشین پال ڈبلیو چیئرمین کے تحت 1950 کی دہائی کے وسط میں ناقص معیار کا افسانہ شائع کیا۔ 1950 کی دہائی کے آخر میں، سیل گولڈ اسمتھ نے فینٹاسٹک اور امیجنگ اسٹوریز دونوں کے ایڈیٹر کا عہدہ سنبھالا، اور بہت سے نئے مصنفین کو لا کر اور انہیں سائنس فکشن کے ایک مورخ کے الفاظ میں، میدان میں "بہترین نظر آنے والے اور روشن ترین" رسالے بنا کر، رسالوں کو تیزی سے تقویت بخشی۔ گولڈ اسمتھ نے راجر زیلزنی اور اروسولا کے لی گین جیسے مصنفین کے ابتدائی کیریئر کو پروان چڑھانے میں مدد کی، لیکن وہ گردش کو بڑھانے میں ناکام رہے، اور 1965 میں میگزین سول کوہن کو فروخت کر دیے گئے، جنہوں نے جوزف ورزوس کو ایڈیٹر کے طور پر رکھا اور صرف دوبارہ پرنٹ کی پالیسی اختیار کی۔ یہ مالی طور پر کامیاب رہا، لیکن کوہن کو امریکہ کے نو تشکیل شدہ سائنس فکشن رائٹرز کے ساتھ تنازعہ میں ڈال دیا۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں ایک ہنگامہ خیز دور کے بعد، ٹیڈ وائٹ ایڈیٹر بن گئے اور دوبارہ اشاعت کو مرحلہ وار ختم کر دیا گیا۔ وائٹ نے میگزین کو کامیاب بنانے کے لیے سخت محنت کی، کامکس میں اپنا نام بنانے والے فنکاروں کے آرٹ ورک کو متعارف کرایا، اور گورڈن ایکلنڈ جیسے نئے مصنفین کے ساتھ کام کیا۔ فکشن کے لیے ان کا بجٹ کم تھا، لیکن وہ کبھی کبھار معروف مصنفین کی اچھی کہانیاں تلاش کرنے کے قابل تھے جنہیں دوسرے بازاروں نے مسترد کر دیا تھا۔ تاہم، گردش میں کمی آتی رہی، اور 1978 میں، کوہن نے اپنا آدھا کاروبار اپنے ساتھی، آرتھر برنہارڈ کو فروخت کر دیا۔ وائٹ نے اس کے فورا بعد استعفی دے دیا، اور اس کی جگہ ایلینور میوور نے لے لی، لیکن دو سال کے اندر برن ہارڈ نے فینٹاسٹک کو بند کرنے کا فیصلہ کیا، اسے امیجنگ اسٹوریز کے ساتھ ضم کر دیا، جس نے ہمیشہ قدرے زیادہ گردش کا لطف اٹھایا تھا۔ اشاعت کی تاریخ 1938 میں، زیف ڈیوس، شکاگو میں مقیم ایک ناشر جو گودا میگزین کے بازار میں توسیع کرنا چاہتا تھا، نے حیرت انگیز کہانیاں حاصل کیں۔ سائنس فکشن رسالوں کی تعداد میں تیزی سے اضافہ ہوا، اور اگلے چند سالوں میں کئی نئے عنوانات شائع ہوئے، ان میں فینٹاسٹک ایڈونچرز، جسے زیف ڈیوس نے 1939 میں امیجنگ کے ساتھی کے طور پر لانچ کیا تھا۔ ریمنڈ پالمر کی ادارت کے تحت، رسالے معقول حد تک کامیاب رہے لیکن ناقص معیار کا کام شائع کیا۔ جب ہاورڈ براؤن نے جنوری 1950 میں امیجنگ کے ایڈیٹر کا عہدہ سنبھالا تو انہوں نے میگزین کو اونچی مارکیٹ میں منتقل کرنے کی کوشش کرنے کا فیصلہ کیا۔ زیف ڈیوس نے نئے میگزین کی حمایت کرنے پر رضامندی ظاہر کی، اور براؤن نے ایک نمونہ کاپی اکٹھا کی، لیکن جب کوریائی جنگ شروع ہوئی تو زیف ڈیوس نے ان کے بجٹ میں کمی کر دی اور اس منصوبے کو ترک کر دیا گیا۔ براؤن نے ہار نہیں مانی، اور 1952 میں اس کے بجائے ایک نیا میگزین آزمانے کی منظوری حاصل کی، جس میں اعلی معیار کے فنتاسی پر توجہ دی گئی، ایک صنف جو حال ہی میں زیادہ مقبول ہوئی تھی۔ فینٹاسٹک کا پہلا شمارہ، جس کی تاریخ سمر 1952 تھی، اسی سال 21 مارچ کو شائع ہوا۔ ابتدائی سالوں کی فروخت بہت اچھی تھی، اور زیف ڈیوس صرف دو ایشوز کے بعد کافی متاثر ہوئے کہ میگزین کو سہ ماہی سے دو ماہانہ شیڈول میں منتقل کیا گیا، اور حیرت انگیز کو گودا فارمیٹ سے ڈائجسٹ سائز میں تبدیل کیا گیا تاکہ فینٹاسٹک سے مل سکے۔ اس کے فورا بعد فینٹاسٹک ایڈونچرز کو ختم کرنے کا فیصلہ لیا گیا: مارچ 1953 کا شمارہ آخری تھا، اور فینٹاسٹک کے مئی-جون 1953 کے شمارے میں ماسٹ ہیڈ میں فینٹاسٹک ایڈونچرز کا ذکر شامل کیا گیا، حالانکہ یہ مندرجہ ذیل شمارے کے ساتھ ختم ہو گیا۔ تمام حقوق کے لیے ادائیگی دو سینٹ فی لفظ سے شروع ہوئی، لیکن ایڈیٹر کی صوابدید پر دس سینٹ تک جا سکتی تھی۔ اس نے حیرت انگیز اور کہکشاں جیسے عنوانات کے پیچھے میگزین کے دوسرے درجے میں شاندار جگہ بنا دی۔ معیاری افسانے کے ساتھ تجربہ دیرپا نہیں رہا۔ گردش میں کمی آئی، جس کی وجہ سے بجٹ میں کٹوتی ہوئی، اور اس کے نتیجے میں فکشن کا معیار گر گیا۔ براؤن فینٹاسٹک کو امیجنگ کے گودے کی جڑوں سے الگ کرنا چاہتے تھے، لیکن اب انہوں نے محسوس کیا کہ امیجنگ کے قارئین کو اس کے بہن میگزین کی طرف راغب کرنے کے لیے انہیں زیادہ سائنس فکشن (ایس ایف) اور کم فنتاسی پرنٹ کرنی پڑی۔ شاندار ناقص نتائج شاید زیادہ بوجھ والے ایس ایف میگزین مارکیٹ کا نتیجہ تھے: 1950 کی دہائی کے اوائل میں مارکیٹ کی حمایت سے کہیں زیادہ رسالے شائع ہوئے۔ زیف ڈیوس سیلز کا عملہ فینٹاسٹک اور امیجنگ کے ساتھ ساتھ اس کے شائع کردہ تکنیکی رسالوں کو فروخت کرنے میں مدد کرنے میں کامیاب رہا، اور قومی سیلز نیٹ ورک کی دستیابی، اگرچہ یہ صرف فینٹاسٹک پر مرکوز نہیں تھی، بلاشبہ میگزین کو زندہ رہنے میں مدد ملی۔ مئی 1956 میں براؤن نے زیف ڈیوس کو اسکرین رائٹر بننے کے لیے چھوڑ دیا۔ پال ڈبلیو چیئرمین نے فینٹاسٹک اور امیجنگ دونوں کے ایڈیٹر کا عہدہ سنبھالا۔ 1957 میں، برنارڈ ڈیوس نے زیف ڈیوس کو چھوڑ دیا۔ یہ ڈیوس ہی تھے جنہوں نے 1939 میں امیجنگ کے حصول کی تجویز دی تھی، اور وہ وہاں گزارے ہوئے پورے وقت میں ایس ایف میگزین کے ساتھ وابستہ رہے تھے۔ ان کی روانگی کے ساتھ ہی حیرت انگیز اور شاندار جمود کا شکار ہو گئے۔ وہ تب بھی ماہانہ جاری کیے جاتے تھے، لیکن زیف ڈیوس کی انتظامیہ کی طرف سے کوئی توجہ نہیں دی گئی۔ 1950 کی دہائی کے وسط سے 1960 کی دہائی کے آخر تک نومبر 1955 میں، زیف ڈیوس نے ایک معاون، سیلی گولڈ اسمتھ کی خدمات حاصل کیں، جس نے ترقی کے تحت دو نئے رسالوں، ڈریم ورلڈ اور پین پالز کی مدد سے شروعات کی۔ وہ تمام رسالوں کے کچرے کے ڈھیر بھی پڑھتی تھی، اور اسے جلد ہی مزید ذمہ داری سونپی گئی۔ 1957 میں، انہیں امیجنگ اور فینٹاسٹک دونوں کی منیجنگ ایڈیٹر بنایا گیا، جو انتظامی کام کرتی تھیں اور غیر مطلوبہ نسخے پڑھتی تھیں۔ 1958 کے آخر میں، وہ چیئرمین کی جگہ ایڈیٹر بن گئیں، جو ایلیری کوئینز مسٹری میگزین کی منیجنگ ایڈیٹر بننے کے لیے چلے گئے تھے۔ گولڈ اسمتھ-جو 1964 میں شادی کے بعد سیلے للی بن گئیں-ساڑھے چھ سال تک ایڈیٹر رہیں۔ حیرت انگیز اور فینٹاسٹک دونوں کے لیے گردش گر گئی: 1964 میں، فینٹاسٹک کی صرف 27,000 کی ادا شدہ گردش تھی۔ 1965 میں، سول کوہن، جو اس وقت گیلیکسیس کے ناشر تھے، نے اپنی پبلشنگ کمپنی، الٹیمیٹ پبلشنگ قائم کی، اور زیف ڈیوس سے امیجنگ اور فینٹاسٹک دونوں خریدے۔ کوہن نے میگزین کو صرف دوبارہ پرنٹ سے بھر کر زیادہ سے زیادہ منافع بخش بنانے کا فیصلہ کیا تھا۔ یہ اس لیے ممکن ہوا کیونکہ زیف ڈیوس نے ان کی شائع کردہ تمام کہانیوں کے دوسرے سیریل حقوق حاصل کر لیے تھے، اور چونکہ کوہن نے کہانیوں کی بیک فائل خرید لی تھی اس لیے وہ ان حقوق کا استعمال کرتے ہوئے انہیں دوبارہ پرنٹ کرنے میں کامیاب ہو گئے۔ اس طرح سے ری پرنٹس کا استعمال کرنے سے کوہن کو دونوں رسالوں کے درمیان تقریبا ایک سال بچ گیا۔ للی نے فیصلہ کیا کہ وہ کوہن کے لیے کام نہیں کرنا چاہتی، اور زیف ڈیوس کے ساتھ رہیں۔ اس کا آخری شمارہ جون 1965 تھا۔ کوہن نے للی کی جگہ جوزف ورزوس کو لے لیا، جس نے رسالوں پر "جوزف راس" کا نام استعمال کیا۔ کوہن کی ملاقات کچھ عرصہ پہلے کہکشاں کے دفاتر میں روزوس سے ہوئی تھی۔ روزوس کل وقتی انگریزی پڑھاتا تھا، لیکن 1953-1954 میں اسسٹنٹ ایڈیٹر کے طور پر گنوم پریس کے لیے کام کر چکا تھا۔ کوہن نے ری پرنٹ میگزین کا ایک سلسلہ بھی شروع کیا، جو حیرت انگیز اور فینٹاسٹک دونوں کی بیک فائل سے لیا گیا تھا، جس میں انہوں نے زیف ڈیوس سے حاصل کردہ دوسرے سیریل حقوق کا دوبارہ استعمال کیا تھا۔ پہلا ری پرنٹ میگزین گریٹ سائنس فکشن تھا۔ پہلا شمارہ، جس کا عنوان گریٹ سائنس فکشن فرام امیجنگ تھا، اگست 1965 میں شائع ہوا۔ 1967 کے اوائل تک اس میں دی موسٹ تھرلنگ سائنس فکشن ایور ٹولڈ اور سائنس فکشن کلاسیکس شامل ہو گئے تھے۔ اس سے ورزوس پر کام کا بوجھ بڑھ گیا، حالانکہ کوہن نے کہانیوں کا انتخاب کیا، اور ورزوس نے خود کو صرف جز وقتی طور پر فینٹاسٹک اور امیجنگ پر کام کرنے کے قابل پایا۔ کوہن نے ہرب لہرمین کو دوسرے رسالوں میں مدد کے لیے رکھا۔ اگرچہ کوہن نے محسوس کیا کہ زیف ڈیوس کے ساتھ ان کے معاہدے نے انہیں دوبارہ اشاعت کے حقوق فراہم کیے جن کی انہیں ضرورت تھی، لیکن نو تشکیل شدہ سائنس فکشن رائٹرز آف امریکہ (ایس ایف ڈبلیو اے) کو کوہن کے دوبارہ اشاعت کے لیے کچھ بھی ادا کرنے سے انکار کے بارے میں شکایات موصول ہوئیں۔ وہ مبینہ طور پر کاپی رائٹ کی دوبارہ تفویض کی درخواستوں کا بھی جواب نہیں دے رہے تھے۔ ایس ایف ڈبلیو اے نے کوہن کے رسالوں کے بائیکاٹ کا اہتمام کیا۔ ایک سال بعد کوہن نے دوبارہ اشاعت کے لیے ایک فلیٹ فیس ادا کرنے پر اتفاق کیا، اور اگست 1967 میں انہوں نے ادائیگی کے گریجویٹ پیمانے پر اتفاق کیا، اور بائیکاٹ واپس لے لیا گیا۔ ہیری ہیریسن ایس ایف ڈبلیو اے اور کوہن کے درمیان مذاکرات میں شامل رہے تھے، اور جب 1967 میں معاہدہ طے پایا تو کوہن نے ہیریسن سے پوچھا کہ کیا وہ دونوں رسالوں کے ایڈیٹر کا عہدہ سنبھالیں گے۔ ہیریسن دستیاب تھا کیونکہ ایس ایف امپلس، جس میں وہ ترمیم کر رہے تھے، کی اشاعت 1967 کے اوائل میں بند ہو گئی تھی۔ کوہن نے سال کے آخر تک دوبارہ اشاعت کو مرحلہ وار ختم کرنے پر اتفاق کیا، اور ہیریسن نے یہ کام سنبھال لیا۔ کوہن نے گریٹ سائنس فکشن کے دو ایشوز کے ماسٹ ہیڈ میں ہیریسن کا نام شامل کیا، حالانکہ ہیریسن کا اس میگزین سے کوئی تعلق نہیں تھا، لیکن فینٹاسٹک اینڈ امیجنگ میں دوبارہ اشاعت جاری رہی اور ہیریسن نے فروری 1968 میں چھوڑنے کا فیصلہ کیا۔ انہوں نے اپنے متبادل کے طور پر بیری مالزبرگ کی سفارش کی۔ کوہن نے مالزبرگ کے ساتھ سکاٹ میریڈتھ لٹریری ایجنسی میں کام کیا تھا، اور محسوس کیا تھا کہ مالزبرگ ہیریسن سے زیادہ تعاون پر مبنی ہوگا۔ تاہم، مالزبرگ، ہیریسن کی طرح ہی کوہن کے ساتھ کام کرنے کے لیے تیار نہیں تھا اگر دوبارہ اشاعت جاری رہی، اور جلد ہی اسے یہ کام سنبھالنے پر پچھتاوا ہوا۔ اکتوبر 1968 میں کوہن نے مالزبرگ کے کمیشن کردہ کور کی ادائیگی سے انکار کر دیا۔ مالزبرگ نے اصرار کرتے ہوئے دھمکی دی کہ اگر کوہن راضی نہیں ہوئے تو وہ استعفی دے دیں گے۔ کوہن نے اس وقت کے ایس ایف ڈبلیو اے کے صدر رابرٹ سلوربرگ سے رابطہ کیا اور انہیں (جھوٹا) بتایا کہ مالزبرگ نے دراصل استعفی دے دیا ہے۔ سلوربرگ نے ٹیڈ وائٹ کو متبادل کے طور پر تجویز کیا۔ کوہن نے وائٹ کا معاہدہ حاصل کیا اور پھر مالزبرگ کو برطرف کر دیا۔ وائٹ نے اکتوبر 1968 میں اقتدار سنبھالا، لیکن چونکہ مالزبرگ کی حاصل کردہ کہانیوں کا ایک بیک لاگ تھا، اس لیے پہلا شمارہ جس پر انہیں ایڈیٹر کے طور پر کریڈٹ دیا گیا تھا وہ جون 1969 کا شمارہ تھا۔ 1970 کی دہائی کو پیش کرنے کے لیے اپنے فوری پیشروؤں کی طرح، وائٹ نے اس شرط پر کام سنبھالا کہ دوبارہ اشاعت کو مرحلہ وار ختم کر دیا جائے گا۔ یہ حاصل ہونے میں کچھ وقت لگا تھا: 1971 کے آخر تک ہر شمارے میں کم از کم ایک دوبارہ شائع شدہ کہانی تھی۔ فروری 1972 کے شمارے میں کچھ فن پارے تھے جو 1939 سے دوبارہ چھاپے گئے تھے، اور اس کے بعد دوبارہ چھاپنا بند ہو گیا۔ جب وائٹ نے اقتدار سنبھالا تو شاندار گردش تقریبا 37,000 تھی۔ اس میں سے صرف 4 فیصد سبسکرپشن کی فروخت تھی۔ کوہن کی بیوی نے اپنے گیراج سے سبسکرپشنز کو پر کیا، اور وائٹ کے مطابق، کوہن نے اسے ایک بوجھ سمجھا، اور کبھی بھی سبسکرپشن بیس کو بڑھانے کی کوشش نہیں کی۔ وائٹ کی کوششوں کے باوجود، فینٹاسٹکس کی گردش 1975 کے موسم گرما میں تقریبا 37,000 سے گر کر 24,000 سے بھی کم ہو گئی جب انہوں نے ایڈیٹر کا عہدہ سنبھالا۔ افواہ تھی کہ کوہن فینٹاسٹک اور امیجنگ دونوں کو فروخت کرنے میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ دوسرے امکانات کے علاوہ، راجر ایل ووڈ، جو اس وقت ایک فعال سائنس فکشن انتھولوجی ایڈیٹر تھے، اور ایڈورڈ فرمین، جو کہ دی میگزین آف فینٹسی اینڈ سائنس فکشن کے ایڈیٹر تھے، نے عنوانات حاصل کرنے کے لیے کوہن سے رابطہ کیا۔ تاہم، اس سے کچھ نہیں نکلا، اور وائٹ کو ممکنہ فروخت کا علم نہیں تھا۔ وہ کم تنخواہ پر کام کر رہا تھا، غیر مطلوبہ پیشکشوں کو پڑھنے کے لیے دوستوں کی بلا معاوضہ مدد کے ساتھ-ایک موقع پر اس نے غیر شائع شدہ مصنفین کے نسخوں کے لیے 25 سینٹ پڑھنے کی فیس متعارف کرائی۔ اگر وائٹ کہانی خریدتا ہے تو فیس واپس کر دی جائے گی۔ وائٹ کو بعض اوقات اپنے مختلف سیاسی خیالات کی وجہ سے کوہن کے کاروباری ساتھی آرتھر برنہارڈ کے ساتھ اختلاف کا سامنا کرنا پڑتا تھا۔ اپنے کام کے حالات سے وائٹ کی ناخوشی کا اختتام ان کے استعفے پر ہوا جب کوہن نے بڑے صفحات اور اعلی معیار کے کاغذ کے ساتھ فینٹاسٹک کو ایک سلیک میگزین کے طور پر شائع کرنے کی ان کی تجویز کو مسترد کر دیا۔ وائٹ نے سائنس فکشن ریویو میں ایک مضمون میں تبصرہ کیا کہ وہ رسالوں میں "بہت زیادہ توانائی اور جوش و خروش اور ان کی بہتری کے لیے بہت سارے خیالات لائے ہیں۔ ٹھیک ہے، میں نے تقریبا ہر خیال کو نافذ کیا ہے جس پر مجھے عمل کرنے کی اجازت دی گئی تھی۔ اور اپنی زیادہ تر توانائی اور جوش و خروش خرچ کیا ہے۔" کوہن اسے ایک اور سال رہنے کے لیے راضی کرنے میں کامیاب رہا۔ اس صورت میں وائٹ مزید تین سال تک رہا۔ سفید گردش میں سلائیڈ کو مکمل طور پر روکنے میں ناکام رہا، حالانکہ 1977 میں اس میں قدرے اضافہ ہوا۔ اس سال کوہن کو رسالوں پر 15,000 ڈالر کا نقصان ہوا، اور اس نے فروخت کرنے کا فیصلہ کیا۔ انہوں نے کچھ وقت نئے ناشر کی تلاش میں گزارا-ایڈیٹر رائے ٹورجسن دلچسپی رکھنے والوں میں سے ایک تھے-لیکن 15 ستمبر 1978 کو انہوں نے اپنا آدھا کاروبار اپنے ساتھی آرتھر برنہارڈ کو فروخت کر دیا۔ وائٹ نے میگزین کے فارمیٹ کو بہتر بنانے کے لیے اپنی تجاویز کی تجدید کی: وہ فینٹاسٹک کو ٹائم کے سائز کے برابر بنانا چاہتے تھے، اور انہیں یقین تھا کہ وہ ان غلطیوں سے بچ سکتے ہیں جو دوسرے ایس ایف میگزینوں نے کی تھیں جنہوں نے اس نقطہ نظر کو آزمایا تھا۔ وائٹ نے بجٹ میں اضافے کی تجویز بھی پیش کی اور اضافے کا مطالبہ کیا۔ برن ہارڈ نے نہ صرف وائٹ کے خیالات کو ٹھکرا دیا، بلکہ اسے ادائیگی بھی بند کر دی: وائٹ نے استعفی دے کر جواب دیا۔ ایڈیٹر کے طور پر ان کا آخری سرکاری دن 9 نومبر تھا ؛ ان کے زیر اقتدار فینٹاسٹک کا آخری شمارہ جنوری 1979 کا شمارہ تھا۔ انہوں نے تمام عرضیاں ان کے مصنفین کو یہ کہتے ہوئے واپس کر دیں کہ انہیں برن ہارڈ نے ایسا کرنے کے لیے کہا تھا ؛ برن ہارڈ نے اس کی تردید کی۔ برن ہارڈ نے ایلینور میوور کو حیرت انگیز اور شاندار دونوں میں ترمیم کرنے کے لیے لایا۔ میوور نے اس سے قبل ریستوراں کے تجارتی جریدے بل آف فیئر کی تدوین کی تھی، اور وہ ایک طویل عرصے سے سائنس فکشن ریڈر تھیں، لیکن انہیں رسالوں کی تاریخ کا بہت کم علم تھا۔ مثال کے طور پر، وہ اس بات سے بے خبر تھیں کہ وہ ان میں ترمیم کرنے والی پہلی خاتون نہیں تھیں، اور اس لیے انہوں نے کچھ عرصے کے لیے مرد کا فرضی نام "عمر گوہاگن" اپنایا۔ اس نے گردش کو بڑھانے کے لیے ایک مہم تجویز کی، اور 1979 میں نیویارک کے دورے کے دوران اخراجات کے بارے میں معلومات اکٹھا کرنے تک چلی گئی۔ برن ہارڈ نے اس کے بجائے دونوں رسالوں کو ضم کرنے کا فیصلہ کیا۔ گردش میں کمی کا سلسلہ جاری تھا ؛ پچھلے دو سالوں کے اعداد و شمار دستیاب نہیں ہیں، لیکن ایس ایف مورخ مائیک ایشلے کا اندازہ ہے کہ فینٹاسٹک کی ادا شدہ گردش 13,000 تک کم ہو سکتی ہے۔ برن ہارڈ نے محسوس کیا کہ چونکہ فینٹاسٹک کبھی منافع بخش نہیں رہا تھا، جبکہ امیجنگ نے پیسہ کمایا تھا، اس لیے امیجنگ کو برقرار رکھنا بہتر ہے۔ مارچ 1985 کے شمارے تک، امیجنگ میں ریڑھ کی ہڈی اور مواد کے صفحہ پر فینٹاسٹک کا ذکر شامل تھا۔ 1999 میں، فکشن میگزین جسے پہلے پائریٹ رائٹنگز کے نام سے جانا جاتا تھا، نے کئی ایشوز کے لیے فینٹاسٹک ٹائٹل اور سیل گولڈ اسمتھ دور کے لوگو ٹائپ کو بحال کیا، بالآخر ناکام رہا، حالانکہ اس کا مقصد اصل میگزین کے تسلسل کے طور پر نہیں تھا۔ اگست 2014 میں، ایبسولوٹ میگنیٹیوڈ، ریلمز آف فینٹسی، اور ویرڈ ٹیلز کے سابق ایڈیٹر وارن لیپائن نے ایک مفت ویبزائن کے طور پر فینٹاسٹک اسٹوریز آف دی امیجینیشن کے فینٹاسٹک لوگو ٹائپ کو دوبارہ زندہ کیا۔ مواد اور استقبال براؤن اور چیئرمین فینٹاسٹک کا پہلا شمارہ متاثر کن تھا، جس کے سرورق کے ساتھ تاریخ دان مائیک ایشلے نے "تمام ابتدائی ایشوز میں سب سے زیادہ دلکش" کے طور پر بیان کیا ہے۔ بیری فلپس اور لیو سمرز کی پینٹنگ، کرس نیویل کے "دی اوپل نیکلیس" کی عکاسی کرتی ہے۔ اس افسانے میں معروف ناموں کی کچھ کہانیاں شامل تھیں ؛ خاص طور پر، ریمنڈ چانڈلر کی "پروفیسر بنگوز سنوف" نے قارئین کی آنکھیں پکڑ لیں گی-یہ کہانی ایک سال پہلے پارک ایسٹ میگزین میں شائع ہوئی تھی، لیکن زیادہ تر قارئین کے لیے نئی ہوتی۔ یہ ایک مختصر معمہ تھا جس میں خیالی عنصر پوشیدہ تھا، جو جادوئی اسفنف کے ذریعے حاصل کیا گیا تھا۔ آئزک امیموف اور رے بریڈبری نے بھی کہانیوں میں حصہ ڈالا، اور اس شمارے کی قیادت والٹر ایم ملر کے "سکس اینڈ ٹین آر جانی" نے کی۔ پیچھے کے سرورق نے پیئر رائے کی پینٹنگ "ڈینجر آن دی سیڑھیاں" کو دوبارہ شائع کیا، جس میں سیڑھیوں پر سانپ کو دکھایا گیا تھا۔ یہ ایک عجیب انتخاب تھا، لیکن اس کے بعد کے بیک کور ایک خیالی میگزین کے لیے زیادہ قدرتی فٹ تھے۔ پہلے سال تک افسانے کا معیار بلند رہا۔ ایس ایف مورخ مائیک ایشلے کا تبصرہ ہے کہ پہلے سات ایشوز میں تقریبا ہر کہانی اعلی معیار کی تھی، اور مورخ ڈیوڈ کائل اسے ایک "شاندار کامیاب تجربہ" کے طور پر دیکھتے ہیں۔ سائنس فکشن کے کتابچہ نگار ڈونلڈ ٹک، تاہم، پہلے چند سالوں کے بارے میں اختلاف کرتے ہیں کہ "بہت کم نوٹ" پر مشتمل ہے، اور جیمز بلیش نے دوسرے شمارے کا ایک عصری جائزہ لکھا جس میں اس کی کمی پائی گئی: بلیش نے فال 1952 کے شمارے میں سات میں سے تین کہانیوں کو بنیادی طور پر ایس ایف مارکیٹ کے لیے لکھی گئی جرائم کی کہانیاں قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا، اور تبصرہ کیا کہ باقی چار میں سے صرف دو "معقول حد تک قابل اور کاریگر نما" تھیں۔ دیگر معروف مصنفین ابتدائی ایشوز میں نمودار ہوئے، جن میں شرلی جیکسن، بی ٹریون، ٹرومین کیپوٹ اور ایولین وا شامل ہیں۔ مکی اسپیلن نے "دی وومن ود گرین سکن" کے نام سے ایک کہانی لکھی تھی، لیکن اسے بیچنے سے قاصر تھے ؛ براؤن نے اسے اس شرط پر خریدنے کی پیشکش کی کہ اسے اپنی مرضی کے مطابق دوبارہ لکھنے کی اجازت ہو۔ اس پر اتفاق کیا گیا اور براؤن نے اسپیلن کے متن کو مکمل طور پر ختم کر دیا، "دی ویلڈ وومن" کے نام سے ایک نئی کہانی لکھی اور اسے نومبر-دسمبر 1952 کے شمارے میں اسپیلن کے نام سے شائع کیا۔ اس شمارے کی اتنی اچھی فروخت ہوئی کہ اسے دوبارہ شائع کیا گیا، جس کی 300,000 سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ فنتاسی پر زور دیا گیا، اور اس کا زیادہ تر حصہ "سلیک" فنتاسی تھا-اس طرح کی صنف فکشن جسے دی سیٹرڈے ایوننگ پوسٹ جیسے اعلی مارکیٹ سلیک میگزین خریدنے کے لیے تیار تھے۔ پہلے دو سالوں میں کچھ سائنسی افسانے بھی نمودار ہوئے، جن میں آئزک امیموف کی "سیلی" بھی شامل ہے، جس میں ایک ایسی دنیا کی تصویر کشی کی گئی ہے جس میں کاروں کو روبوٹک دماغ دیا گیا ہے اور وہ ذہین ہیں۔ 1955 میں توجہ کو فنتاسی سے ایس ایف کی طرف منتقل کرنے کا فیصلہ کیا گیا: براؤن کے الفاظ میں، "سیدھے فنتاسی کی کہانیوں کو بڑے پیمانے پر ختم کر دیا گیا اور سیدھے سائنس فکشن کو تبدیل کر دیا گیا، سرورق کا موضوع سائنسی نوعیت کا بن گیا، الفاظ" سائنس فکشن "عنوان کے تحت نمودار ہوئے، اندرونی آرٹ ورک کو ڈھیلے، 'آرٹی' قسم کی ڈرائنگ کو تبدیل کرنے کے لیے سخت کر دیا گیا جو ہم استعمال کر رہے تھے۔" دو معاملات میں فروخت میں 17 فیصد اضافہ ہوا۔ تاہم براؤن کو سائنس فکشن میں کوئی دلچسپی نہیں تھی، اور فکشن کا معیار جلد ہی گر گیا، مصنفین کے ایک چھوٹے سے اسٹیبل نے اگلے دو سالوں میں گھریلو ناموں کے تحت زیادہ تر فینٹاسٹک فکشن تیار کیا۔ 1956 کے آغاز تک فینٹاسٹک میں فکشن، ایس ایف مورخ مائیک ایشلے کی رائے میں، "ہیک کی پیش گوئی کی ایک گرت میں" تھا، لیکن رابرٹ سلوربرگ، ہارلن ایلیسن اور رینڈل گیریٹ جیسے نئے مصنفین سے کچھ ایجادات ظاہر ہوئیں۔ اگرچہ براؤن فنتاسی میں مہارت حاصل کرکے فینٹاسٹک کو کامیاب بنانے میں ناکام رہے تھے، پھر بھی وہ فنتاسی صنف میں دلچسپی رکھتے تھے، اور دسمبر 1955 کے شمارے میں خواہش کی تکمیل کے موضوع کے ساتھ تجربہ کیا۔ انہوں نے سرورق سے "سائنس فکشن" کے الفاظ کو ہٹا دیا، اور پانچ کہانیاں شائع کیں، جن میں سے سبھی کسی نہ کسی شکل میں مردانہ فنتاسیوں سے متعلق تھیں۔ سرورق میں ایک آدمی کو دیوار سے گزرتے ہوئے دکھایا گیا ہے کہ وہ ایک عورت کو کپڑے اتارتے ہوئے دیکھتا ہے۔ یہ فن ایڈ ویلیگرسکی کا تھا اور اس میں پال چیئرمین کی "آل والز ویر مسٹ" کی تصویر کشی کی گئی تھی۔ براؤن کے مطابق قارئین کا ردعمل تقریبا مکمل طور پر سازگار تھا، اور وہ خواہش کی تکمیل کے موضوع پر کبھی کبھار کہانیاں شائع کرتے رہے۔ اس تجربے کو اکتوبر 1956 کے شمارے کے ساتھ دہرایا گیا، جو دوبارہ سرورق پر "سائنس فکشن" کے بغیر چلا، اور اس میں "انکریڈیبل پاورز" کے موضوع پر کہانیاں موجود تھیں۔ ایک بار پھر سرورق نے ایک مرد فنتاسی کی عکاسی کی: اس بار اس میں ایک آدمی کو غسل خانے میں دکھایا گیا جہاں خواتین شاور کر رہی تھیں۔ براؤن نے اس شمارے کے شائع ہونے تک زیف ڈیوس کو چھوڑ دیا تھا، لیکن براؤن کے ان موضوعات کے ارد گرد ایک میگزین کے منصوبے کافی ترقی یافتہ تھے، اور چیئرمین، جو اس وقت تک فینٹاسٹک اور امیجنگ دونوں میں ترمیم کر رہے تھے، کو ڈریم ورلڈ کو بھی ترمیم کرنے کے لیے دیا گیا تھا۔ یہ فروری 1957 میں شروع ہونے والے تین سہ ماہی ایشوز کے لیے چلا، لیکن کامیاب ہونے کے لیے مارکیٹ بہت تنگ ثابت ہوئی۔ چیئرمین نے فینٹاسٹک کے جولائی 1958 کے شمارے کو شیور اسرار کے لیے وقف کیا-1940 کی دہائی کے آخر میں رچرڈ شیور کے ذریعے پیش کردہ عقائد کا ایک مضحکہ خیز مجموعہ جس میں "نقصان دہ روبوٹ" یا "ڈیروس" کے بارے میں بتایا گیا تھا، جو انسانیت کو پہنچنے والی بہت سی آفات کے پیچھے تھے۔ ان میں سے زیادہ تر کہانیاں امیجنگ میں چلتی تھیں، حالانکہ اس وقت کے ایڈیٹر رے پالمر کو زیف ڈیوس نے شیور کو چھوڑنے پر مجبور کیا تھا جب ان کہانیوں کا پریس میں مذاق اڑانا شروع ہوا۔ شاندار قارئین کوئی مہربان نہیں تھے، زور سے شکایت کر رہے تھے۔ گولڈ اسمتھ نے جب ایڈیٹر کا عہدہ سنبھالا تو زیف ڈیوس میں کچھ تشویش تھی کہ وہ اس کام کو سنبھالنے کے قابل نہیں ہوں گی۔ ایک مشیر، نارمن لوبنز کو اس کی مدد کے لیے لایا گیا تھا ؛ لوبنز کا لقب "ادارتی ڈائریکٹر" تھا، لیکن درحقیقت گولڈ اسمتھ نے کہانی کا انتخاب کیا۔ لوبنز نے دھندلاپن اور ادارتی مضامین فراہم کیے، گولڈ اسمتھ کی خریدی ہوئی کہانیاں پڑھیں، اور ہر ہفتے گولڈ اسمتھ سے ملاقات کریں۔ گولڈ اسمتھ طویل عرصے سے ایس ایف ریڈر نہیں تھا، اور میدان کے بارے میں بہت کم جانتی تھی۔ وہ صرف اچھے معیار کے افسانے کی تلاش کرتی تھی اور اپنی پسند کی چیزیں خریدتی تھی۔ مائیک ایشلے کے الفاظ میں، "نتیجہ، 1961 اور 1964 کے درمیان، میدان میں دو سب سے زیادہ دلچسپ اور اصل رسالے تھے"۔ اس عرصے کے دوران جن نئے مصنفین کی پہلی کہانی فینٹاسٹک میں شائع ہوئی ان میں فیلس گوٹلیب، لیری آئزن برگ، اروسولا کے لی گوئن، تھامس ایم ڈش، اور پیئرس انتھونی شامل تھے۔ نومبر 1959 کا شمارہ فرٹز لیبر کے لیے وقف تھا ؛ اس میں "لین ٹائمز ان لنکھمار" شامل تھا، جو لیبر کی ففرڈ اور گرے موسر کہانیوں میں سے ایک تھی۔ گولڈ اسمتھ نے اگلے چھ سالوں میں سیریز میں مزید نصف درجن کہانیاں شائع کیں، ساتھ ہی دیگر اسی طرح کے (اور بعض اوقات نقل کرنے والے) افسانے جیسے مائیکل مورکاک کا ابتدائی کام، اور جان جیکس کی بریک دی باربیرین کی ابتدائی کہانیاں۔ اس نے نوزائیدہ تلوار اور جادو کی ذیلی صنف کو تقویت دینے میں مدد کی۔ گولڈ اسمتھ نے کورڈ وینر اسمتھ کی ایک ابتدائی کہانی "دی فائی آف بوڈی دھرما" حاصل کی، جو جون 1959 کے شمارے میں شائع ہوئی، لیکن اس کے فورا بعد پوہل ایٹ گلیکسی اسمتھ کے تمام کاموں پر پہلے انکار حاصل کرنے کے لیے ایک معاہدے پر پہنچ گیا۔ 1960 کی دہائی کے اوائل میں گولڈ اسمتھ مائیک ایشلے کے الفاظ میں "بہترین نظر آنے والے اور روشن ترین" رسالے بنانے میں کامیاب رہے۔ اس کا اطلاق کور دونوں پر ہوتا تھا، جہاں گولڈ اسمتھ نے الیکس شومبرگ اور لیو سمرز جیسے فنکاروں اور مواد کا استعمال کیا تھا۔ ایشلے نے گولڈ اسمتھ کے دور میں فینٹاسٹک کو "پریمیئر فینٹسی میگزین" کے طور پر بھی بیان کیا ہے-اس وقت واحد دوسرا میگزین جو خاص طور پر فینٹسی فکشن پر مرکوز تھا وہ برٹش سائنس فینٹسی تھا۔ گولڈ اسمتھ کے ذوق اتنے متنوع تھے کہ وہ فینٹاسٹک صنف کی فنتاسی تک محدود نہیں تھے، تاہم، صنف کی توقعات سے قطع نظر، فکشن خریدنے کے لیے ان کی آمادگی نے بہت سے نئے مصنفین کو حیرت انگیز اور فینٹاسٹک دونوں کے صفحات پر پھلنے پھولنے کا موقع فراہم کیا۔ ارسلا کے لی گین، راجر زیلزنی اور تھامس ایم ڈش جیسے مصنفین نے اپنے کیریئر کے آغاز پر انہیں باقاعدگی سے فروخت کیا۔ لی گین نے بعد میں تبصرہ کیا کہ گولڈ اسمتھ "اتنا ہی کاروباری اور ادراکی ایڈیٹر تھا جتنا کہ سائنس فکشن میگزین میں تھا۔" گولڈ اسمتھ کے تمام انتخاب میگزین کے صارفین میں عالمی سطح پر مقبول نہیں تھے: انہوں نے باقاعدگی سے ڈیوڈ آر بنچ کا افسانہ شائع کیا، مثال کے طور پر، قارئین کے ملے جلے جائزوں کے لیے۔ ری پرنٹ ایرا ورزوس نے کوہن کو قائل کیا کہ حیرت انگیز اور فینٹاسٹک دونوں کو ہر شمارے میں ایک نئی کہانی لے کر چلنا چاہیے، بجائے اس کے کہ وہ کچھ بھی نہ چلائے بلکہ دوبارہ چھاپے جائیں۔ گولڈ اسمتھ نے غیر شائع شدہ کہانیوں کا ایک بیک لاگ چھوڑ دیا تھا، اور ورزوس کچھ وقت کے لیے ان کو آگے بڑھانے میں کامیاب رہا۔ ایسی ہی ایک کہانی فرٹز لیبر کی "سٹارڈاک" تھی، ایک اور ففرڈ اور گرے موسر کی کہانی، جو ستمبر 1965 کے شمارے میں شائع ہوئی ؛ بعد میں اسے ہیوگو ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا۔ ری پرنٹس کو شائقین کی طرف سے خوب پذیرائی ملی، کیونکہ ورزوس اچھی معیار کی کہانیاں تلاش کرنے میں کامیاب رہا جو اصل رسالوں کے علاوہ دستیاب نہیں تھیں، جس کا مطلب ہے کہ فینٹاسٹک کے بہت سے قارئین کے لیے وہ تازہ مواد تھے۔ ورزوس نے 1967 میں ویرڈ ٹیلز کی رابرٹ ای ہاورڈ کی کہانی "دی پیپل آف دی بلیک سرکل" کو بھی دوبارہ شائع کیا، جب ہاورڈ کی کونن کہانیاں مقبول ہو رہی تھیں۔ زیف ڈیوس دور کی نئی کہانیوں کے بیک لاگ کے علاوہ، ورزوس کچھ نیا مواد حاصل کرنے میں کامیاب رہا۔ وہ خاص طور پر راجر زیلزنی کی "فار اے بریتھ آئی ٹیری" حاصل کرنے پر خوش تھے ؛ تاہم، انہیں اپنے حصول کے لیے کوہن کی منظوری کا انتظار کرنا پڑا۔ کوہن، جو شاید کہانی کی اصلیت کی وجہ سے غیر یقینی تھے، نے اسے شائع کرنے پر راضی ہونے سے پہلے برطانوی میگزین نیو ورلڈز میں شائع ہونے تک تاخیر کی۔ ورزوس نے برسوں بعد تبصرہ کیا کہ وہ "اس وقت اسے [کوہن] اس کی بزدلی کو کبھی معاف نہیں کریں گے"۔ ورزوس نے ڈورس پیسرچیا کی پہلی کہانی "راکٹ ٹو گیہنا" خریدی، اور وہ ڈین کونٹز کی کہانی حاصل کرنے والے پہلے ایڈیٹر تھے۔ اسے بہتر بنانے کے لیے اسے کونٹز کے ساتھ کام کرنا پڑا، اور اس کی وجہ سے ہونے والی تاخیر، نئے مواد کی اشاعت کے سست شیڈول کے علاوہ، اس کا مطلب یہ تھا کہ کونٹز "سافٹ کم دی ڈریگنز" کے ساتھ اگست 1967 کے فینٹسی اینڈ سائنس فکشن میں پرنٹ میں نمودار ہوا، اس سے پہلے کہ "اے ڈارکنیس ان مائی سول" جنوری 1968 کے فینٹاسٹک میں شائع ہوا۔ ورزوس کی روانگی کے بعد، ہیریسن اور مالزبرگ کو میگزین کو نئی شکل دینے کا بہت کم موقع ملا کیونکہ ان کے درمیان انہوں نے ٹیڈ وائٹ کے اقتدار سنبھالنے سے پہلے صرف مٹھی بھر مسائل کی ذمہ داری لی تھی۔ تاہم، ہیریسن نے جیمز ٹپٹری کی پہلی سیل، "فالٹ"، اگست 1968 کے شمارے میں پرنٹ کی۔ ایک بار پھر سست شیڈول کا مطلب یہ تھا کہ یہ ٹپٹری کی پرنٹ میں پہلی پیشی نہیں تھی۔ ہیریسن نے لیون سٹوور کا ایک سائنس کالم شامل کیا، لیکن وہ دوبارہ اشاعت پر کوہن کی پوزیشن کو تبدیل کرنے میں ناکام رہے، اور اس لیے زیادہ نیا افسانہ پرنٹ نہیں کر سکے۔ جب مالزبرگ نے ہیریسن سے عہدہ سنبھالا تو اس نے جان سلیڈیک، تھامس ایم ڈش، اور جیمز سیلیس شائع کیے، یہ سب نیو ویو سائنس فکشن سے وابستہ تھے، لیکن ان کے لیے ان کا دور بہت مختصر تھا جس کا میگزین پر نمایاں اثر نہیں پڑا۔ وائٹ اور میوور وائٹ اپنے مصنفین کو صرف ایک فیصد فی لفظ پیش کرنے کے قابل تھے، جو اس شعبے کے سرکردہ رسالوں سے کافی کم تھا-اینالاگ سائنس فکشن اینڈ فیکٹ نے پانچ سینٹ ادا کیے، اور گلیکسی اور فینٹسی اینڈ سائنس فکشن نے تین ادا کیے۔ زیادہ تر کہانیاں وائٹ کو صرف اس وقت پیش کی جائیں گی جب زیادہ ادائیگی کرنے والے بازاروں نے انہیں مسترد کر دیا ہو، لیکن مسترد ہونے والوں میں وائٹ بعض اوقات تجرباتی مواد تلاش کرنے میں کامیاب رہا جو اسے پسند تھا۔ مثال کے طور پر، پیئرس انتھونی ایک ابتدائی خیالی ناول حسن فروخت کرنے سے قاصر رہا تھا ؛ وائٹ نے اس مخطوطے کا جائزہ دیکھا اور اسے فوری طور پر فینٹاسٹک کے لیے حاصل کر لیا، جہاں اسے دسمبر 1969 کے شمارے میں سیریلائز کیا گیا تھا۔ وائٹ نے نئے مصنفین کے ساتھ تعلقات قائم کرنے کا بھی خیال رکھا۔ وائٹ نے گورڈن ایکلنڈ کی پہلی کہانی "ڈیئر آنٹ اینی" خریدی، جو اپریل 1970 کے شمارے میں شائع ہوئی اور نیبولا ایوارڈ کے لیے نامزد ہوئی۔ ایکلنڈ اس کامیابی کے باوجود، مالی خطرات کی وجہ سے، کل وقتی مصنف بننے کے لیے تیار نہیں تھا، اس لیے وائٹ نے ایکلنڈ کی لکھی ہوئی کوئی بھی چیز خریدنے پر رضامندی ظاہر کی، اس شرط پر کہ ایکلنڈ خود مانتا ہے کہ یہ ایک اچھی کہانی ہے۔ نتیجہ یہ ہوا کہ ایکلنڈ کے افسانے کا زیادہ تر حصہ اگلے چند سالوں میں امیجنگ اینڈ فینٹاسٹک میں شائع ہوا۔ تجرباتی کام کے علاوہ، وائٹ اس وقت کے کچھ سرکردہ ایس ایف مصنفین سے مواد حاصل کرنے میں کامیاب رہا، جن میں برائن ایلڈس اور جان برنر شامل تھے۔ وائٹ نے مصنفین کے کچھ ابتدائی کام بھی حاصل کیے جو دوسرے شعبوں میں زیادہ مشہور ہوئے: راجر ایبرٹ نے 1970 کی دہائی کے اوائل میں دو کہانیاں فینٹاسٹک کو فروخت کیں۔ پہلا، "آفٹر دی لاسٹ ماس"، فروری 1972 کے شمارے میں شائع ہوا ؛ اور 1975 میں وائٹ نے ایان میک ایوان کی دوسری کہانی، "سالڈ جیومیٹری" خریدی۔ اسے فرسٹ لو، لاسٹ رائٹس میں شامل کیا گیا تھا، جو میک ایوان کا پہلا مختصر کہانی مجموعہ تھا، جس نے 1976 میں سومرسیٹ موگم ایوارڈ جیتا تھا۔ وائٹ اس میدان میں پیشہ ورانہ طور پر شامل ہونے سے پہلے سائنس فکشن کے ایک سرگرم پرستار رہے تھے، اور اگرچہ ان کا اندازہ تھا کہ 30 میں سے صرف 1 قارئین ایس ایف کے فعال پرستار تھے، لیکن انہوں نے قارئین پر زور دے کر اس پرستار کی بنیاد کو استعمال کرنے کی کوشش کی کہ وہ انہیں رائے دیں اور میگزین کے لیے مقامی نیوز اسٹینڈ چیک کر کے تقسیم میں مدد کریں۔ وائٹ ایس ایف فیلڈ سے باہر کے قائم شدہ فنکاروں کو متعارف کرانا چاہتا تھا، جیسے جیف جونز، واگن بوڈے، اور اسٹیو ہک مین ؛ تاہم، کمپنی کو سرورق کے لیے استعمال کرنے کے لیے یورپی رسالوں سے حاصل کردہ سستے فن پاروں سے دوچار کیا گیا تھا اور اسے ان کا استعمال کرنے کی ہدایت کی گئی تھی۔ اس نے واگن بوڈے سے ایک مزاحیہ پٹی شروع کی، لیکن کہکشاں میں جوڈی لن بینجمن نے اسے پیچھے چھوڑ دیا۔ اس کے بعد اس نے اپنے قارئین کو بتایا کہ اس نے اندرونی آرٹ ورک کے لیے بوڈے کو دوبارہ سائن اپ کیا ہے، لیکن یہ کبھی عمل میں نہیں آیا۔ اس کے بجائے جے کنی کی چار صفحات پر مشتمل مزاحیہ پٹی دسمبر 1970 میں شائع ہوئی۔ آرٹ سپیگل مین کی دوسری پٹی کی منصوبہ بندی کی گئی تھی، لیکن اسے کبھی شائع نہیں کیا گیا۔ آخر کار وائٹ کو اصل کور آرٹ کمیشن کرنے کی اجازت دی گئی۔ اس نے مائیک ہینج کا ابتدائی کام شائع کیا، اور مائیک کالوٹا نے اپنی پہلی پیشہ ورانہ فروخت فینٹاسٹک کو کی۔ اس نے ہینج کو آرٹ ڈائریکٹر کے طور پر رکھنے کی کوشش کی، لیکن یہ ناکام ہو گیا اور وائٹ نے خود یہ کردار ادا کیا، بعض اوقات فرضی نام "جے ایڈورڈز" استعمال کیا۔ ناقص تقسیم کی وجہ سے، فینٹاسٹک فنتاسی صنف کی بڑھتی ہوئی مقبولیت سے کبھی فائدہ نہیں اٹھا سکا، حالانکہ وائٹ اس شعبے کے معروف مصنفین کی کئی کہانیاں شائع کرنے میں کامیاب رہا، جن میں ڈین آر کونٹز کا ایک تلوار اور جادوئی ناول، جو اکتوبر 1970 کے شمارے میں شائع ہوا، اور فروری 1972 میں مائیکل مورکاک کی ایک ایلرک کہانی شامل ہے۔ ایل سپراگ ڈی کیمپ اور لن کارٹر کی کہانیوں میں رابرٹ ای ہاورڈ کے کردار کونن کا احیا فروخت بڑھانے میں کامیاب رہا۔ ان میں سے پہلی کہانی اگست 1972 میں شائع ہوئی، اور وائٹ نے اطلاع دی کہ اس شمارے کی فروخت اس سال امیجنگ یا فینٹاسٹک کے کسی بھی دوسرے شمارے سے زیادہ تھی۔ وائٹ کے مطابق کونن کی ہر کہانی نے اس شمارے کی فروخت میں 10,000 کاپیاں بڑھا دیں۔ وائٹ نے فرٹز لیبر کی کئی ففرڈ اور گرے موسر کہانیاں بھی شائع کیں، اور 1975 میں سرورق پر "تلوار اور جادو" شامل کیا۔ اسی سال ایک ساتھی میگزین، تلوار اور جادو سالانہ، شروع کیا گیا تھا، لیکن پہلا شمارہ صرف وہی تھا جو شائع ہوا تھا۔ 1970 کی دہائی کے آخر میں مالی تناؤ بڑھنے کے باوجود میگزین کا معیار بلند رہا۔ وائٹ نے اسٹیفن فبیان اور ڈگلس بیک مین کا سرورق آرٹ ورک حاصل کیا، اور ایس ایف مصنفین کی کچھ نئی نسل کی کہانیاں، جیسے جارج آر آر مارٹن اور چارلس شیفیلڈ۔ وائٹ نومبر 1978 میں رخصت ہوئے، لیکن ایلینور میوور کے ادارتی کنٹرول میں فینٹاسٹک کا پہلا شمارہ اپریل 1979 تھا۔ چونکہ وائٹ نے غیر فروخت شدہ کہانیاں واپس کر دی تھیں جس کے ساتھ اس کے پاس کام کرنے کے لیے بہت کم تھا اور وہ میگزین کو دوبارہ پرنٹ کرنے پر مجبور ہوگئی۔ اس کی وجہ سے ایس ایف کمیونٹی کے ساتھ نئے سرے سے تنازعہ پیدا ہوا، جسے انہوں نے ختم کرنے کی پوری کوشش کی۔ 1979 میں ایک کنونشن میں اس کی ملاقات ہارلن ایلیسن سے ہوئی، جس نے ری پرنٹ پالیسی کے بارے میں شکایت کی۔ اس نے وضاحت کی کہ یہ عارضی تھی اور وہ اسے کہانیوں میں حصہ ڈالنے پر راضی کرنے میں کامیاب رہی، اور اگلے تین سالوں میں اس کے دو ٹکڑے حیرت انگیز میں شائع کیے۔ فینٹاسٹک کا جنوری 1980 کا شمارہ (میوور کا چوتھا شمارہ) دوبارہ شائع شدہ کہانیوں پر مشتمل آخری شمارہ تھا۔ ایک بار جب دوبارہ اشاعتوں کو مرحلہ وار ختم کر دیا گیا، تو میوور کام کرنے کے لیے نئے مصنفین تلاش کرنے میں کامیاب ہو گئے، جن میں بریڈ لیناویور اور جان ای سٹیتھ شامل تھے، جن دونوں نے اپنی پہلی کہانیاں فینٹاسٹک کو فروخت کر دیں۔ مائیک ایشلے کے مطابق، فینٹاسٹک کے آخری سال نے "مواد میں مستقل بہتری" دکھائی، جو خاص طور پر اسٹیفن فابیئن کی تصویر کشی کردہ ایک سیریلائزڈ گرافک کہانی ڈیمون کا حوالہ دیتے ہیں۔ تاہم، 1980 کے آخر میں فینٹاسٹکس کا آزاد وجود ختم ہو گیا، اور اسے امیجنگ کے ساتھ ضم کر دیا گیا۔ اشاعت کی تفصیلات ایڈیٹرز نیچے دی گئی فہرست میں وہ شخص دیا گیا ہے جو ایڈیٹر کے طور پر کام کر رہا تھا۔ کچھ معاملات میں، جیسے کہ سیل گولڈ اسمتھ کے دور کے آغاز میں، سرکاری ایڈیٹر وہی شخص نہیں تھا ؛ تفصیلات اوپر دی گئی ہیں۔ ہاورڈ براؤن (سمر 1952-اگست 1956)۔ پال چیئرمین (اکتوبر 1956-نومبر 1958)۔ سیلی گولڈ اسمتھ (دسمبر 1958-جون 1965)۔ گولڈ اسمتھ نے جولائی 1964 سے اپنا شادی شدہ نام سیلی جی للی استعمال کیا۔ جوزف راس (ستمبر 1965-نومبر 1967)۔ ہیری ہیریسن (جنوری 1968-اکتوبر 1968)۔ بیری این مالزبرگ (دسمبر 1968-اپریل 1969)۔ ٹیڈ وائٹ (جون 1969-جنوری 1979) ایلینور میوور (اپریل 1979-اکتوبر 1980) دیگر کتابچہ کی تفصیلات عنوان متعدد بار تبدیل ہوا، اور اکثر کور، ریڑھ کی ہڈی، انڈیکیا اور ماسٹ ہیڈ کے درمیان متضاد طور پر دیا جاتا تھا۔ مندرجہ ذیل جدول سے پتہ چلتا ہے کہ کون سے شمارے کس ناشر کی طرف سے شائع ہوئے۔ تھورپ اینڈ پورٹر کے ذریعہ شائع کردہ ایک برطانوی ایڈیشن دسمبر 1953 سے فروری 1955 تک آٹھ دو ماہانہ ایڈیشنوں کے لیے چلا۔ ان ایشوز کی تاریخ سرورق پر نہیں تھی۔ یہ ستمبر/اکتوبر 1953 سے دسمبر 1954 تک کے امریکی ایشوز سے مطابقت رکھتے ہیں، اور ان کی تعداد حجم 1، نمبر 1 سے 8 تک تھی۔ شاندار اپنی پوری زندگی میں ہضم کے سائز کا تھا۔ صفحات کی گنتی 160 پر شروع ہوئی لیکن ستمبر/اکتوبر 1953 کے شمارے کے ساتھ گر کر 144 ہو گئی، اور پھر اگلے شمارے، نومبر/دسمبر 1953 کے ساتھ 128 صفحات پر آ گئی۔ جولائی 1960 کے شمارے میں 144 صفحات تھے، لیکن اس ایک شمارے کے علاوہ صفحات کی گنتی ستمبر 1965 تک 128 پر رہی، جب یہ بڑھ کر 160 ہو گئی۔ جنوری 1968 میں یہ 144 صفحات پر واپس چلا گیا، اور فروری 1971 سے اپنے دور کے اختتام تک یہ 128 صفحات پر گر گیا۔ پہلے شمارے کی قیمت 35 سینٹ تھی۔ اس کے بعد قیمت مندرجہ ذیل بڑھ گئی: مئی 1963 میں 50 سینٹ، دسمبر 1969 میں 60 سینٹ، جولائی 1974 میں 75 سینٹ، اکتوبر 1975 میں 1 ڈالر، اپریل 1978 میں 1.25 ڈالر، اور آخر میں اپریل 1979 سے آخری شمارے تک 1.50 ڈالر۔ مشتق مجموعے فینٹاسٹک کی کہانیوں کے تین مجموعے شائع کیے گئے ہیں۔ نوٹ کریں کہ ٹائم انٹیمڈ میں ایسی کہانیاں شامل ہیں جو اس کے دوبارہ چھاپے جانے والے سالوں کے دوران فینٹاسٹک میں شائع ہوئی تھیں، لیکن ضروری نہیں کہ وہ پہلی بار وہاں شائع ہوئی ہوں۔ نوٹس حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط انٹرنیٹ پر شاندار قیاس آرائی پر مبنی فکشن ڈیٹا بیس 1952 میں قائم ہونے والے ریاستہائے متحدہ کے فینٹسی فکشن میگزین میں شائع ہونے والے سائنس فکشن میگزین 1980 میں منقطع ہونے والے سائنس فکشن میگزین 1950 کی دہائی میں قائم ہونے والے سائنس فکشن میگزین کو ڈائجسٹ کرتے ہیں