Tom Otterness
ٹام اوٹرنس (پیدائش 1952) ایک امریکی مجسمہ ساز ہے جو امریکہ کے سب سے مشہور عوامی فنکاروں میں سے ایک کے طور پر جانا جاتا ہے۔ اوٹرنس کے کام دنیا بھر کے پارکوں، پلازوں، سب وے اسٹیشنوں، کتب خانوں، عدالتوں اور عجائب گھروں کو سجاتے ہیں، خاص طور پر بیٹری پارک سٹی میں نیویارک شہر کے راکفیلر پارک اور 14 ویں اسٹریٹ-ایٹتھ ایونیو نیویارک سب وے اسٹیشن میں لائف انڈر گراؤنڈ میں۔ انہوں نے میسیز تھینکس گیونگ ڈے پریڈ میں ایک غبارہ (ایک بڑا الٹا نیچے ہمپٹی ڈمپٹی) کا تعاون کیا۔ 1994 میں وہ نیشنل اکیڈمی میوزیم کے رکن منتخب ہوئے۔ ان کے انداز کو اکثر کارٹونش اور خوشگوار کے ساتھ ساتھ سیاسی بھی قرار دیا جاتا ہے۔ ان کے مجسمے جنس، طبقے، پیسے اور نسل کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ ان مجسموں میں، دوسری چیزوں کے علاوہ، بڑے پیسوں، منی بیگ کے سروں کے ساتھ کاروباری سوٹ میں مضحکہ خیز کردار، بڑے اوزار تھامے ہیلمٹ والے مزدور، اور سیوریج کے نیچے سے رینگتے ہوئے ایک مگرمچھ کو دکھایا گیا ہے۔ اس کے جمالیاتی پہلو کو سرمایہ دارانہ حقیقت پسندی پر ایک لہر کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ بنیادی طور پر ایک عوامی فنکار کے طور پر جانا جاتا ہے، اوٹرنس نے پورے امریکہ اور بین الاقوامی سطح پر نمائش کی ہے، جس میں نیویارک شہر، انڈیاناپولیس، بیورلی ہلز، دی ہیگ، میونخ، پیرس، ویلینشیا اور وینس شامل ہیں۔ ان کا اسٹوڈیو گووناس، بروکلین میں واقع ہے۔ کیریئر اوٹرنس نے 1970 میں آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ آف نیویارک اور 1973 میں وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ کے انڈیپینڈنٹ اسٹڈی پروگرام میں تعلیم حاصل کی۔ وہ 1977 میں اپنے آغاز سے ہی فنکاروں کے گروپ کولاب (باہمی تعاون کے منصوبوں) کے ایک فعال رکن تھے، اور پنک ویژول آرٹ میں شامل تھے، خاص طور پر 1978 میں واشنگٹن ڈی سی میں پنک آرٹ نمائش میں نمائش کرتے ہوئے۔ عوامی آرٹ ورکس اوٹرنس نے کولاب اور دی رئیل اسٹیٹ شو کے ساتھ اپنے دور میں ایک عوامی آرٹ مجسمہ ساز کے طور پر اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ انہوں نے 1979 کے چھٹیوں کے موسم کے لیے نیویارک کے آرٹسٹ اسپیس میں چھوٹے، پلاسٹر کے اعداد و شمار 4.99 ڈالر میں فروخت کیے۔ اس کی تحریک برونکس میں بوٹینیکا کی دکانوں میں یسوع اور ایلوس اور سینٹریا کے مجسموں کی پلاسٹر نقلیں تھیں۔ "میں نے سوچا" اوہ، یہ عوامی فن ہے۔ یہ ایسی چیز ہے جسے ہر کوئی برداشت کر سکتا ہے اور گھر لے جا سکتا ہے۔ " اگلے سال انہوں نے کولاب کے مشہور 1980 کے دی ٹائمز اسکوائر شو کے لیے چھوٹے پلاسٹر پروٹو یادگاروں کا ایک سلسلہ بنایا، جسے ترتیب دینے میں انہوں نے مدد کی۔ اس شو میں تقریبا 150 فنکاروں کے سستے کام پیش کیے گئے جن میں کیکی اسمتھ، ڈیوڈ ہیمنز اور جینی ہولزر شامل تھے۔ اس کے فورا بعد انہوں نے نیویارک کی بروک الیگزینڈر گیلری کے ساتھ نمائش شروع کی۔ نیویارک شہر اور امریکہ کے آس پاس ابتدائی تنصیبات۔ اوٹرنس کے بہت سے عوامی کام نیویارک شہر میں پائے جاتے ہیں۔ بیٹری پارک سٹی میں واقع ریئل ورلڈ کو 1986 میں شروع کیا گیا تھا اور 1992 میں نصب کیا گیا تھا۔ مجسمہ سازی کا مجموعہ کھیل کے میدان سے باہر کی دنیا کی نمائندگی کرنے کے لیے ہے، "آرٹ اور زندگی پر ایک وسیع سماجی استعارہ، جہاں طاقت اور کنٹرول کے کھیل چھوٹے پیمانے پر کھیلے جاتے ہیں۔ ایک تخیلاتی پارک جس میں چھونے کے لیے چیزیں اور ایجاد کرنے کے لیے کہانیاں ہوتی ہیں۔" نیو یارکرز کے لیے ایک واقف انسٹالیشن 2000 کی لائف انڈر گراؤنڈ ہے، جو 14 ویں اسٹریٹ-آٹھویں ایونیو این وائی سی سب وے اسٹیشن پر واقع ہے۔ مجسمہ سازی کا گروپ 100 سے زیادہ کاسٹ کانسی کے مجسموں پر مشتمل ہے جو پلیٹ فارمز اور سیڑھیوں پر رکھے گئے ہیں، اور یہ سب وے سسٹم میں سب سے مشہور عوامی فن پاروں میں سے ایک ہے۔ اسے مکمل ہونے میں 10 سال سے زیادہ کا وقت لگا، اور اس میں ایک خاتون کی شبیہات شامل ہیں جو اپنے بازو کے نیچے تقریبا مکمل سائز کا سب وے ٹوکن لگا رہی ہیں۔ ایک اچھی طرح سے کپڑے پہنے ہوئے کرایہ پر چلنے والا جمپر دھات کے دروازے کے نیچے رینگ رہا ہے۔ ایک بے گھر خاتون کو پولیس کی طرف سے دھکیل دیا جا رہا ہے۔ اور ایک آئی-بیم میں کاٹنے کے لیے کراس کٹ آر تھامے ہوئے دو اعداد و شمار جو سیڑھی کو تھامے ہوئے ہیں۔ نیویارک ٹائمز نے نوٹ کیا، "مسٹر اوٹرنس نے اسٹیشنوں کے ڈیزائن کے اصولوں کے گرد گھومتے ہوئے اپنے مجسمے کو رکھنے کے تخلیقی طریقے تلاش کرنے کے لیے سخت محنت کی۔" روزویلٹ جزیرے کے مغربی کنارے سے دور مشرقی دریا میں دی میرج آف منی اینڈ رئیل اسٹیٹ (1996) کے عنوان سے ایک چھوٹی تنصیب بھی ہے۔ اوٹرنس کے ابتدائی عوامی فن پاروں میں سے ایک، دی نیو ورلڈ، 1991 میں لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں ایڈورڈ آر روبل فیڈرل بلڈنگ کے لیے نصب کیا گیا تھا۔ اوٹرنس نے بعد میں پورٹ لینڈ، اوریگون (لا آف نیچر، 1997)، سیکرامینٹو، کیلیفورنیا (گولڈ رش، 1999) اور منیاپولیس، مینیسوٹا (راک مین، 1999) میں فیڈرل کورٹ ہاؤس کمیشن حاصل کیے۔ 1987 میں، اوٹرنس نے میوزیم آف ماڈرن آرٹ پروجیکٹس شو میں اپنے کام دی ٹیبلز کی نمائش کی۔ وائٹ کالر ورکرز، بلیو کالر ورکرز، پولیس، ریڈیکلز، صنعت کے کپتانوں کو موما مجسمہ سازی کے باغ میں کانسی کی چار پکنک میزوں پر دکھایا گیا تھا۔ اس شو نے ویلینشیا، اسپین میں آئی وی اے ایم سنٹر جولیو گونزالیز کا سفر کیا۔ فرینکفرٹ ایم مین میں پورٹیکس/سینکن برگ میوزیم ؛ اور دی ہیگ میں ہاگس جیمینٹی میوزیم۔ 20 ستمبر 2004 سے 18 مارچ 2005 تک براڈوے پر ٹام اوٹرنس، جو ان کی اب تک کی سب سے بڑی نمائش تھی، نے واشنگٹن ہائٹس، مین ہیٹن میں کولمبس سرکل اور 168 ویں اسٹریٹ کے درمیان نصب 25 مختلف کاموں کو پیش کیا۔ اس پروجیکٹ کو سٹی آف نیویارک پارکس اینڈ ریکری ایشن ڈیپارٹمنٹ، براڈوے مال ایسوسی ایشن، اور مارلبورو گیلری نے اسپانسر کیا تھا، اور اس نے تین دیگر شہروں-انڈیاناپولیس، بیورلی ہلز، اور گرینڈ ریپڈز، مشی گن کا سفر کیا۔ گرینڈ ریپڈز نمائش میں شہر کے مرکز کے علاقے کے دو میل کے فاصلے پر اور فریڈرک میجر گارڈنز اینڈ سکلپچر پارک میں 40 سے زیادہ کام پیش کیے گئے۔ اکیسویں صدی کی تنصیبات اوٹرنس کی بعد کی تنصیبات نے تیزی سے جواب دیا اور ان کے جسمانی اور قدرتی مقامات اور ماحول کے ساتھ تعامل کیا۔ ان کی 1999 کی طاقت کے کارنامے مغربی واشنگٹن یونیورسٹی میں قدرتی ریت کے پتھر کے ٹکڑوں کے ساتھ بات چیت کرنے والے اساتذہ اور طلباء کی نمائندگی کرنے والی ان کی مشہور سنکی کانسی کی شخصیات کا مجموعہ ہے۔ ایک زیادہ شہری ترتیب (کلیرمونٹ، کیلیفورنیا) میں، اوٹرنس کی 2007 میٹرک نیچر ایک فاؤنٹین کی سطحوں میں سرایت کرتی ہے۔ خاص طور پر، یہ ان کے سب سے زیادہ جان بوجھ کر موضوعاتی عوامی فن پاروں میں سے ایک ہے۔ اوٹرنس کے کانسی کے مجسمے "ابتدائی خواندگی سے لے کر اعلی تعلیم تک علم اور تعلیم کی ترقی اور ارتقا" کی وضاحت کرنے کے لیے اشاروں کا ایک سلسلہ ہیں، کیونکہ وہ ایک فاؤنٹین کی سطحوں کو آگے بڑھاتے ہیں جو خاص طور پر معمار پیٹر ٹولکن کے ذریعے تنصیب کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ فلمیں اور تنازعہ اوٹرنس کا آزاد پنک آرٹ میں کولاب کے ساتھ کام متعدد مختصر فلموں پر مشتمل تھا۔ کولاب کے آل کلر نیوز پر، ان میں ریٹس ان چائنا ٹاؤن، چینی ڈیلی میں چوہوں کی فلم بندی، اور میڈیسن اسکوائر گارڈن (جان احرن کے ساتھ) میں گولڈن گلوز باکسنگ، ایک شوقیہ باکسنگ میچ کی فلم بندی شامل تھی۔ ان کی آزاد پنک فلموں میں حقیقی زندگی کی جارحیت اور تشدد کو نمایاں کیا گیا، سب سے زیادہ بدنام ڈاگ شاٹ فلم/شاٹ ڈاگ فلم، جہاں انہوں نے گولڈن، کولوراڈو میں جانوروں کی پناہ گاہ سے ایک کتے کو گود لیا، اسے داڑھی سے جکڑا، اور اپنے ہاتھ سے اسے گولی مار کر ہلاک کر دیا۔ اس کے بعد چار فائٹ فلمیں آئیں، جہاں ایک شوقیہ باکسر اوٹرنس نے اپنی گولڈن گلوز فائٹس فلمایا۔ شاٹ ڈاگ فلم کا پریمیئر 1978 کے اوائل میں ٹائمز اسکوائر کے اسکریننگ روم میں ہوا، فلم کو ایک لوپ میں دکھایا گیا، اور جب وہ چلے گئے تو ناظرین کی فلیش فوٹوگرافی کی گئی۔ یہ فلم واحد انٹری تھی جسے پنک آرٹ کیٹلاگ میں اس کی جارحانہ نوعیت کی وجہ سے قبول نہیں کیا گیا تھا۔ اوٹرنس نے اسے اس طرح بیان کیا: شاٹ ڈاگ فلم کو ایک نامعلوم شخص نے بچوں کے لیے عام کارٹون پروگرامنگ کے بجائے مین ہیٹن کیبل ٹی وی پر دہرائے جانے والے پروگرامنگ کیو میں داخل کیا تھا۔ اسے کرسمس کے موقع پر یا کرسمس کے دن، 1978 کو بھی دکھایا گیا تھا، اور اس نے فوری طور پر شور مچایا، جس کی وجہ سے اوٹرنس کے خلاف مقدمہ چلانے کے مطالبات کیے گئے۔ اس فلم نے اوٹرنس کو مسلسل پریشان کرنا جاری رکھا ہے، جس سے مسلسل تنازعہ پیدا ہوتا ہے۔ 1997 کے نیویارک ٹائمز کے ایک مضمون میں شاٹ ڈاگ فلم کا مختصر طور پر ذکر کیا گیا تھا کہ اس نے "[1980 میں] ایک چھوٹے سے اسکینڈل کو بھڑکایا تھا" جس نے اسے "بظاہر غیر معمولی اشارہ" کے طور پر مسترد کر دیا تھا جس کے بعد انہوں نے بات کرنے سے انکار کر دیا تھا۔ اسے 2004 میں صحافی گیری انڈیانا نے عوامی ضمیر میں واپس لایا تھا، جس نے اس قتل پر اوٹرنس کو تنقید کا نشانہ بنایا تھا۔ اس کے بعد سے، اوٹرنس نے 1977 کی فلم کے لیے تنقید اور احتجاج کو اپنی طرف متوجہ کیا، اپنے رویے کے لیے معافی مانگی، اور مسلسل تنقید کی وجہ سے کئی کمیشن کھو دیے۔ اوٹرنس کے اسٹوڈیو نے ایک بیان جاری کیا جس میں فلم کے لیے ان کے "[خود] اور دنیا پر غصے" کو مورد الزام ٹھہرایا گیا۔ جون 2011 میں نیو یارک شہر میں، بل تھامسن کے ماتحت بیٹری پارک سٹی اتھارٹی نے علاقے کی نئی عوامی لائبریری کے لیے اوٹرنس کے شیر کے مجسموں کو مسترد کر دیا، جب مین ہیٹن کمیونٹی بورڈ 1 نے چیئرپرسن جولی مینن کے تحت 5-1 سے مجسموں کی منظوری دی۔ نیو یارک پبلک لائبریری نے اس منصوبے کے ساتھ کسی بھی طرح کی شمولیت سے انکار کیا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ ایک نجی عطیہ دہندہ کی طرف سے بنائے گئے مجسموں کے عطیہ کی درخواست NYPL نے نہیں کی تھی۔ بیٹری پارک سٹی اتھارٹی کے مسترد ہونے کے بعد، 2011 میں، فلم پر ایک نیا تنازعہ کھڑا ہوا، جانوروں کے حقوق کے گروپوں نے یونیورسٹی آف روچیسٹر کی میموریل آرٹ گیلری میں ایک بڑے مجسمہ سازی کے منصوبے کے لیے اوٹرنس کے انتخاب پر احتجاج کیا۔ اس کے علاوہ 2011 میں، سان فرانسسکو آرٹس کمیشن نے اوٹرنس کے ساتھ کیے گئے دو معاہدوں میں سے ایک کو ختم کر دیا۔ انہیں ستمبر 2011 میں نئے سنٹرل سب وے پروجیکٹ کے ایک حصے کے لیے 750,000 ڈالر کا معاہدہ دیا گیا تھا۔ سان فرانسسکو میونسپل ٹرانسپورٹیشن ایجنسی نے کہا کہ جب انہوں نے معاہدہ کیا تو وہ شاٹ ڈاگ فلم سے بے خبر تھے۔ سان فرانسسکو کے میئر نے فلم کو "انتہائی پریشان کن" قرار دیتے ہوئے اس منصوبے کو روک دیا۔ اکتوبر 2013 میں، لنکن، نیبراسکا کے میئر کرس بیوٹلر نے شہر کے ویسٹ ہیمارکیٹ کی ترقی کے لیے اوٹرنس سے 500,000 ڈالر کا ٹرین کا مجسمہ خریدنے کے خلاف فیصلہ کیا، جب رہائشیوں نے شاٹ ڈاگ فلم پر اعتراض کیا۔ شہر کی ترقی سے پیدا ہونے والے اتحاد کا حوالہ دیتے ہوئے، میئر نے کہا، "اس مثال میں فنکار کے ماضی کے رویے نے معاشرے میں تقسیم کی سطح پیدا کر دی ہے جو محض قابل قبول نہیں ہے۔ ہمارا احساس یہ ہے کہ معاہدے کے عمل کو بند کرنا شہر کے بہترین مفاد میں ہے۔ " ستمبر 2014 میں، فری لانس آرٹسٹ اینڈریو ٹائڈر نے سب وے اسٹیشن میں "لائف انڈر گراؤنڈ" گروپنگ میں تین غیر قانونی مجسمے شامل کیے۔ انہوں نے اوٹرنس کے انداز کی نقل کی، جو بدعنوانی اور لالچ پر سنکی اور کاٹنے والی تفسیر کا امتزاج ہے، جس میں ایک آدمی کو کتے پر بندوق کی طرف اشارہ کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، اور ایک دور کا راہگیر۔ ذاتی زندگی اوٹرنس 1960 کی دہائی کے وسط سے تائی چی، مارشل آرٹس اور باکسنگ کی مشق کرتی ہے۔ ان کے اسٹوڈیو کی تصویر کشی کی گئی ہے جس میں باکسنگ بیگ دکھایا گیا ہے۔ 1970 کی دہائی میں کچھ ابتدائی باکسنگ فائٹس کو ان کے نو ویو پنک آرٹ پیریڈ کے حصے کے طور پر فلمایا گیا تھا، اور انہوں نے ولیم سی سی چن کے اسکول میں اپنی تائی چی کے لیے انعامات جیتے ہیں۔ وہ امریکی فلمساز کولین فٹزگیبن کے ساتھ نیویارک شہر کے لوئر ایسٹ سائیڈ اور یوٹیکا، مونٹانا میں رہتے ہیں۔ مزید پڑھنا انسائیڈ دی آرٹسٹ اسٹوڈیو، پرنسٹن آرکیٹیکچرل پریس، 2015۔ () ایلن ڈبلیو مور اور مارک ملر (ایڈز)، اے بی سی نو ریو ڈینیرو: دی اسٹوری آف اے لوئر ایسٹ سائیڈ آرٹ گیلری، کولیبریٹو پروجیکٹس، این وائی، 1985۔ کارلو میک کارمک، دی ڈاون ٹاؤن بک: دی نیویارک آرٹ سین، 1974-1984، پرنسٹن یونیورسٹی پریس، 2006 گریس گلوک، دی ڈاؤن ٹاؤن سین، "وین اٹ واز اسٹیل ڈرٹی، دی نیویارک ٹائمز، 13 جنوری 2006 کارلو میک کارمک اینڈ والٹر رابنسن، (1982) سلوچنگ ٹوورڈ ایونیو ڈی، آرٹ ان امریکہ جولی آلٹ، الٹرنیٹیو آرٹ، نیویارک، 1965-1985، یونیورسٹی آف مینیسوٹا پریس، 2002۔ گریس گلوک، اپ ود پیپل، کولیبریٹو پروجیکٹس نمائش کا جائزہ، دی نیویارک ٹائمز، 6 جنوری 1984۔ ڈیوڈ لٹل، کولاب ٹیک اے پیس، ہسٹری ٹیک اٹ بیک: کلیکٹوٹی اینڈ نیو یارک الٹرنیٹیو اسپیس، آرٹ جرنل Vol.66، نمبر۔ 1، اسپرنگ 2007، کالج آرٹ ایسوسی ایشن، نیویارک، پی پی۔ 60-74 (آرٹیکل) کارلو میک کارمک، دی ڈاون ٹاؤن بک: دی نیویارک آرٹ سین، 1974-1984، پرنسٹن یونیورسٹی پریس، 2006۔ دی ریڈ بک، 1978 (کولین فٹزگیبن، اینڈریا کالارڈ اور اولی رمکس کے تحریر کردہ این ای اے درخواست دستاویز) اینڈریا کالارڈ پیپرز، دی ڈاؤن ٹاؤن کلیکشن، فیلز لائبریری، این وائی یو۔ حوالہ جات بیرونی روابط بیٹری پارک سٹی ویب سائٹ ایم ٹی اے کے آرٹس فار ٹرانزٹ ویب سائٹ انٹری کے بارے میں ٹام اوٹرنس کے "لائف انڈر گراؤنڈ" 2001 کے مجسمے وٹنی میوزیم کا ٹام اوٹرنس کے ساتھ "لائف انڈر گراؤنڈ" سب وے مجسموں پر ویڈیو انٹرویو آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ آف نیویارک کے سابق طلباء 1952 کی پیدائش زندہ لوگ نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کے ممبران نیویارک (ریاست) کے مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار 21 ویں صدی کے امریکی مجسمہ ساز