4th Time Around
"فورتھ ٹائم اراؤنڈ" (جسے "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" بھی کہا جاتا ہے) امریکی گلوکار و نغمہ نگار باب ڈیلن کا ایک گانا ہے، جو 20 جون 1966 کو ان کے ساتویں اسٹوڈیو البم بلونڈ آن بلونڈ پر 12 ویں ٹریک کے طور پر ریلیز ہوا تھا۔ یہ گانا ڈیلن نے لکھا تھا اور اسے باب جانسٹن نے پروڈیوس کیا تھا۔ مبصرین اکثر اس کی تشریح بیٹلز کے 1965 کے گانے "ناروے کی لکڑی (یہ پرندہ اڑ گیا ہے)" کی پیروڈی کے طور پر کرتے ہیں۔ جان لینن نے ڈیلن کی داخلی دھنوں سے متاثر ہونے کے بعد "ناروین ووڈ" ترتیب دی۔ لینن نے بعد میں اپنے پاگل پن کے احساسات پر غور کیا جب ڈیلن نے پہلی بار ان کا کردار "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" ادا کیا۔ "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" کے بیس ٹیک، جن میں سے زیادہ تر نامکمل تھے، 14 فروری 1966 کو کولمبیا اسٹوڈیو اے، نیش ول میں ریکارڈ کیے گئے تھے۔ ان میں سے آخری البم کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ بلونڈ آن بلونڈ پر کم ٹریک میں سے ایک کے طور پر شناخت کیے جانے کے باوجود "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" کو تنقیدی پذیرائی ملی ہے۔ پس منظر اور ریکارڈنگ ان کے چھٹے اسٹوڈیو البم ہائی وے 61 ری وزٹڈ (1965) کی ریلیز کے چند ہفتوں بعد، باب ڈیلن کا اپنے اگلے البم کے لیے پہلا ریکارڈنگ سیشن 5 اکتوبر 1965 کو کولمبیا اسٹوڈیو اے، نیویارک شہر میں ہوا۔ پروڈیوسر باب جانسٹن تھے جنہوں نے اسی اسٹوڈیو میں ہائی وے 61 ری وزٹڈ کے لیے تیسرے سے اختتامی چھٹے تک ریکارڈنگ سیشن کی نگرانی کی تھی۔ اس سیشن کے بعد، ڈیلن نے امریکہ اور کینیڈا کا دورہ کیا۔ اس دورے کے دوران 30 نومبر کو نیویارک میں دوسرا ریکارڈنگ سیشن ہوا۔ جنوری میں تین ریکارڈنگ سیشن (21، 25 اور 27 کو) نتیجہ خیز نہیں رہے۔ جانسٹن کی تجویز پر، اجلاسوں کا مقام نیش ول، ٹینیسی میں تبدیل کر دیا گیا۔ مزید دو محافل موسیقی کے بعد، پانچواں البم سیشن کولمبیا اسٹوڈیو اے، نیش ول میں ہوا۔ جانسٹن نے تجربہ کار سیشن موسیقاروں بشمول چارلی میک کوئے، وین موس، کینتھ بٹری اور جو ساؤتھ کے لیے ڈیلن کے ساتھ کھیلنے کا اہتمام کیا۔ ان کے ساتھ روبی رابرٹسن اور ال کوپر شامل ہوئے جو دونوں پہلے کے سیشنوں میں کھیل چکے تھے۔ "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" کے بیس ٹیک، جن میں سے زیادہ تر نامکمل تھے، 14 فروری 1966 کو نیش ول کے پہلے اجلاس کے آغاز میں ریکارڈ کیے گئے تھے۔ بیسویں ٹیک کو بلونڈ آن بلونڈ پر استعمال کیا گیا تھا، جس میں جون میں اوور ڈب ریکارڈ کیے گئے تھے۔ یہ البم 20 جون 1966 کو ریلیز ہوا۔ ڈیلن کے سوانح نگار رابرٹ شیلٹن نے لکھا ہے کہ "گٹار کی شکل ایک لہردار، رومانوی میکسیکن کی آواز کو دہراتی ہے"۔ انہوں نے بتایا کہ ڈیلن نے انہیں بتایا کہ وہ ہمیشہ تیجانو میوزک اور میکسیکن لوک پاپ میوزک کی ایک قسم جسے "کینگاسیرو" کے نام سے جانا جاتا ہے، اور ان سے ان کے گانے "اٹز آل اوور ناؤ، بیبی بلیو" اور "جسٹ لائک ٹام تھمبز بلیوز" کے ساتھ ساتھ "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" متاثر ہوئے۔ کمپوزیشن اور گیتوں کی تشریح ڈیلن کے سوانح نگار کلنٹن ہیلین نے قیاس کیا کہ "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" نیش ول ریکارڈنگ سیشن سے گھنٹے یا دن پہلے لکھا گیا تھا۔ گانے میں پانچ آیات ہیں، ہر ایک میں نو لائنیں ہیں۔ دھن ایک محبت کے مثلث، اور راوی کی سابقہ پریمی سے علیحدگی کی یادوں کو مخاطب کرتے دکھائی دیتے ہیں۔ انگریزی ادب کے اسکالر مائیکل راجرز نے لکھا ہے کہ "یہ گانا اپنے وٹریول اور اسپیکر جوکر کے ساتھ کتنا برتاؤ کرتا ہے اس کے لیے قابل ذکر ہے۔" پہلی آیت میں، ایک عورت جس کے ساتھ راوی بحث کر رہا ہے، کہتی ہے کہ "ہر کسی کو کچھ واپس کرنا چاہیے/جو کچھ انہیں ملتا ہے اس کے لیے"۔ راوی سوال کرتا ہے کہ کیوں، اور دوسری آیت میں، نامکمل جواب دیتا ہے جب وہ بیان کرتا ہے کہ اس نے "بہادری سے اسے/میرے گم کا آخری ٹکڑا حوالے کیا"۔ نقاد مائیکل گرے نے ٹریک کے آغاز کو "ایک عورت کے سرد، مذاق اڑانے اور محبت سے اچھوتے رشتے" کے طور پر بیان کیا ہے۔ وہ لکھتے ہیں کہ اس گانے میں جنسی اشتعال انگیزی کی مثالیں موجود ہیں جو "مشورے کا تعاقب کرنے میں ڈیلن کی مہارت" کو اجاگر کرتی ہیں۔ مبصرین اکثر "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" کی تشریح بیٹلز کے گانے "ناروین ووڈ (یہ برڈ اڑ گیا ہے)" کے جواب کے طور پر کرتے ہیں، جسے جان لینن نے 1965 کے البم ربڑ سول کے لیے لکھا تھا۔ "ناروین ووڈ" ایک صحافی کے ساتھ لینن کے رومانوی تعلقات کو مبہم انداز میں بیان کرتا ہے۔ ڈیلن اور بیٹلز پہلی بار اگست 1964 میں نیویارک میں ایک دوسرے سے ملے۔ وہ ایک دوسرے کے کام کی تعریف کرتے تھے، اور کچھ مبصرین نے ڈیلن کی شناخت کی ہے، جن کی دھنوں میں "ایماندارانہ خود جانچ پڑتال اور افسردگی" خاص طور پر لینن کی تحریر پر اثر انداز تھی، جس کا ثبوت پہلی بار "میں ایک ہارنے والا ہوں" (1964) میں ملتا ہے۔ ہیلین نے تجویز کیا ہے کہ ڈیلن نے ربڑ سول پر اپنے اثر کو محسوس کرتے ہوئے "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" کو "یہ ظاہر کرنے کے ایک طریقے کے طور پر لکھا کہ وہ لینن پر لفظی طور پر بار کو بڑھا سکتے ہیں"۔ دونوں گانے ایک جیسی راگ کا اشتراک کرتے ہیں، حالانکہ ان کے آرکیسٹریشن مختلف ہیں۔ انگریزی کے اسکالر چارلس او ہارٹ مین نے لکھا ہے کہ یہ گانا "اسٹینزا سے بنا ہے جس میں سے ہر ایک اے اے بی اے کا ڈھانچہ ہے، جس نے گانے کو ڈیلن کے سب سے عجیب و غریب مرکب میں شامل کیا ہے۔" لینن سے 1968 کے رولنگ اسٹون انٹرویو میں ٹریک کے بارے میں پوچھا گیا تھا، جس میں انہوں نے کہا تھا: گرے نے تبصرہ کیا ہے کہ "یہ کچھ کہتا ہے. کہ ڈیلن پر (کم از کم لینن کو) کاپی کرنے کے بجائے پیروڈی کرنے کا شبہ تھا"۔ ہیلین ڈیلن کے گانے کو "مکمل طور پر گہرا، زیادہ پریشان کن" قرار دیتی ہیں۔ کلاسیکی اسکالر رچرڈ ایف تھامس کا خیال ہے کہ بیٹلز کا ٹریک "ڈیلن کی آواز اور دھن کی نفاست کے مقابلے میں تقریبا معصوم لگتا ہے۔" تھامس نے استدلال کیا کہ اگر واقعی "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" بیٹلز کو مخاطب کیا گیا ہے، تو اس کا اختتامی جوڑا، "میں نے کبھی آپ کی کریچ نہیں مانگی/اب میری نہیں مانگی"، "تباہ کن" ہے، اور بیٹلز کے لیے ایک پیغام ہے کہ "میں جو کر رہا ہوں اس سے دور ہوں"۔ ان کا ماننا ہے کہ یہ سننا درست ہے کہ لینن "اس بات سے ناخوش تھے جو مذاق اور پیروڈی کی طرح لگ رہی ہوگی"، اور یہ کہ ڈیلن حقیقت میں "بیٹلز کے گانے کی سادہ شاعری کی پیروڈی کرتا ہے"۔ تنقیدی استقبالیہ سان فرانسسکو ایگزامینر کے رالف جے گلیسن نے "کچھ عمدہ، عجیب و غریب اور مضحکہ خیز لائنوں کے لیے جو حقیقت میں ڈوبی ہوئی ہیں" گانے کی تعریف کی۔ اسکالر شان ویلینٹز نے لکھا ہے کہ "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" ایسا لگتا ہے جیسے باب ڈیلن جان لینن کا روپ دھار کر باب ڈیلن کا روپ دھار رہے ہیں، اور ڈیلن کے "ویژن آف جوہانا" کے مقابلے میں "معمولی" ہے۔ شیلٹن نے ٹریک پر ڈیلن کی آواز کو "ایک تھکے ہوئے، پرانے بلیو مین" کے طور پر بیان کیا اور تبصرہ کیا کہ "گیت بھاگنے والا فنتاسی ہے، جو نرم موسیقی کے بہاؤ کے خلاف تقریبا متضاد ہے"۔ راجرز کو معلوم ہوتا ہے کہ راوی کی طرف سے پیش کردہ "قابل مذمت" تصویر "لڑکپن کی بے وقوفی اور سوکریٹک ستم ظریفی سے بہت زیادہ مسخ شدہ ہے اور دراصل اس طرح سے کام کرتی ہے کہ پورے معاملے کو انتہائی مزاحیہ بنا دے۔" اگرچہ وہ گانے کے بارے میں مثبت طور پر لکھتے ہیں، لیکن گرے اسے بلونڈ آن بلونڈ کے کم تر گانوں میں سے ایک سمجھتے ہیں۔ رولنگ اسٹون نے "100 عظیم ترین باب ڈیلن گانوں" کی 2015 کی درجہ بندی میں گانے کو 54 واں درجہ دیا۔ لائیو پرفارمنس ان کی آفیشل ویب سائٹ کے مطابق، ڈیلن نے کنسرٹ میں 37 بار گانا گایا ہے۔ براہ راست آغاز 26 فروری 1966 کو آئی لینڈ گارڈن، ویسٹ ہیمپسٹڈ، نیویارک میں ہوا، اور یہ 26 مئی 1966 کو رائل البرٹ ہال، لندن میں ان کے 1966 کے ورلڈ ٹور کے اختتام تک باقاعدگی سے سیٹلسٹ پر نمایاں رہا۔ 1974 اور 1978 میں ایک بار کی صوتی پرفارمنس کو ہیلن کی طرف سے "ڈیلن کی بدترین براہ راست پرفارمنس میں سے ایک" کے طور پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے، جس نے 1966 کی پرفارمنس کی تعریف کی، جہاں انہوں نے محسوس کیا کہ ڈیلن مرکوز تھا، اور 1975 کی رولنگ تھنڈر ریویو براہ راست پیشکش جس کے بارے میں انہوں نے محسوس کیا کہ "[گانے کے] تباہ کن کور کے قریب آ گیا ہے"۔ یہ گانا 1999، 2000 اور 2002 میں ڈیلن کے شوز میں بھی پیش کیا گیا تھا۔ پرسنل سنہرے بالوں والی پر سنہرے بالوں والی بنانے میں شامل اہلکاروں کی تفصیلات کچھ غیر یقینی صورتحال سے مشروط ہیں۔ ڈیرل سینڈرز کے مطابق "فورتھ ٹائم اراؤنڈ" کے موسیقار مندرجہ ذیل تھے: موسیقار باب ڈیلن-آواز، صوتی گٹار، ہارمونکا وین موس-صوتی گٹار چارلی میک کوئے-صوتی گٹار جو ساؤتھ-الیکٹرک باس ال کوپر-آرگن کینتھ بٹری-ڈرم ٹیکنیکل باب جانسٹن-ریکارڈ پروڈیوسر نوٹس ریفرنسز بکس جرنل کے مضامین حوالہ جات باب ڈیلن کی آفیشل ویب سائٹ سے گیت۔ باب ڈیلن کے آفیشل یوٹیوب چینل سے آڈیو۔ 1966 کے گانے باب ڈیلن کے لکھے ہوئے گانے باب ڈیلن کے گانے باب جانسٹن کی تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ طنزیہ گانے جان لینن کے بارے میں گانے