Maximalism
فنون لطیفہ میں، زیادہ سے زیادہ، کم سے کم کے خلاف ردعمل، زیادتی کا ایک جمالیاتی ہے۔ فلسفے کا خلاصہ "زیادہ زیادہ ہے" کے طور پر کیا جا سکتا ہے، جو کہ کم سے کم مقصد "کم زیادہ ہے" سے متصادم ہے۔ ادب میکسملزم کی اصطلاح بعض اوقات مابعد جدید ناولوں سے وابستہ ہوتی ہے، جیسے کہ ڈیوڈ فوسٹر والیس اور تھامس پنچن کے ناول، جہاں خلاصہ، حوالہ، اور تفصیل کی وضاحت متن کے ایک بڑے حصے پر قابض ہے۔ یہ ضرورت سے زیادہ، واضح طور پر پیچیدہ اور "شوخی" کے طور پر دیکھی جانے والی کسی بھی چیز کا حوالہ دے سکتا ہے، جو خصوصیات اور منسلکیوں میں بے کار حد سے زیادہ، مقدار اور معیار میں مجموعی، یا اضافی طور پر جمع کرنے اور جمع کرنے کا رجحان فراہم کرتا ہے۔ ناول نگار جان بارتھ قرون وسطی کے رومن کیتھولک چرچ کی جانب سے فضل کے لیے "two.roads" کے درمیان ہونے والی مخالفت کے ذریعے ادبی حد سے زیادہ ہونے کی وضاحت کرتے ہیں: راہب کے سیل اور راہب کے غار کے منفی ہونے کے ذریعے، اور انسانی معاملات میں وسرجن کی تصدیق کے ذریعے، دنیا میں ہونے کی، چاہے کوئی اس کا ہو یا نہ ہو۔ ناقدین نے مثال کے طور پر مسٹر بیکٹ اور ان کے سابق ماسٹر جیمز جوائس کے درمیان فرق کو نمایاں کرنے کے لیے ان اصطلاحات کو مناسب طریقے سے ادھار لیا ہے، جو خود ان کے ابتدائی کاموں کے علاوہ ایک زیادہ سے زیادہ ماہر ہیں۔ تکایوشی ایشیوری نے صداقت کے تصور کے لیے ایک مابعد جدید نقطہ نظر کو شامل کرکے بارتھ کی تعریف کی وضاحت کی ہے۔ اس طرح: اس لیبل کے تحت ایسے مصنفین آتے ہیں، جن میں دوسروں کے علاوہ، تھامس پنچن اور خود بارتھ شامل ہیں، جن کی بڑی کتابیں بارتھلم کے نسبتا پتلے ناولوں اور مختصر کہانیوں کے مجموعے کے بالکل برعکس ہیں۔ ان زیادہ سے زیادہ ماہرین کو اس طرح کے لقب سے پکارا جاتا ہے کیونکہ وہ علمی غیر یقینی کے دور میں واقع ہیں اور اس لیے یہ جانتے ہوئے کہ وہ کبھی نہیں جان سکتے کہ کیا مستند اور غیر مستند ہے، اپنے افسانے میں اس دور سے تعلق رکھنے والی ہر چیز کو شامل کرنے کی کوشش کرتے ہیں، ان مستند اور غیر مستند چیزوں کو ان کی تمام غیر یقینی اور غیر مستندیت کے ساتھ شامل کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ ان کا کام زیادہ سے زیادہ عمر پر قابو پانے کا ارادہ رکھتا ہے، دوسرے الفاظ میں، خود ہی عمر ہونا، اور اس وجہ سے ان کے ناول اکثر انسائیکلوپیڈک ہوتے ہیں۔ جیسا کہ ٹام لیکلیئر نے دی آرٹ آف ایکسیس میں استدلال کیا ہے، ان ماسٹر ورکس کے مصنفین یہاں تک کہ وقت کی زیادتی کو ایسے افسانوں میں جمع کرتے ہیں، نمائندگی کرتے ہیں اور اصلاح کرتے ہیں جو اس وقت کے ادبی کنونشن سے تجاوز کرتے ہیں اور اس طرح وقت، افسانے کے طریقوں اور قارئین پر عبور حاصل کرتے ہیں۔ زیادہ سے زیادہ ناولوں میں، اسٹیفانو ایرکولینو ان عنوانات کو زیادہ سے زیادہ ناولوں کے طور پر درج کرتا ہے: کشش ثقل کا رینبو (تھامس پنچن، 1973) انفینٹ جیسٹ (ڈیوڈ فوسٹر والیس، 1996) وائٹ دانت (زیڈی اسمتھ، 2000) موسیقی میں، رچرڈ ٹارسکن 1890 سے 1914 کے عرصے کی جدیدیت کو بیان کرنے کے لیے "زیادہ سے زیادہ شدت پسندی" کی اصطلاح استعمال کرتا ہے، خاص طور پر جرمن بولنے والے علاقوں میں، اسے "قبول شدہ یا روایتی مقاصد کی طرف ذرائع کی بنیاد پرست شدت" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ تاہم، اس نظریے کو اس بنیاد پر چیلنج کیا گیا ہے کہ ٹارسکن اس اصطلاح کو محض ایک "خالی اشارہ" کے طور پر استعمال کرتا ہے جو "موسیقی کی خصوصیات کی ایک رینج سے بھرا ہوا ہے-بڑی آرکیسٹریشن، محرک اور ہم آہنگ پیچیدگی، اور اسی طرح-جسے وہ جدیدیت کی خصوصیت سمجھتا ہے"۔ ٹارسکن نے، کسی بھی صورت میں، اس اصطلاح کے اس معنی کی ابتدا نہیں کی، جو 1960 کی دہائی کے وسط میں اسی دور کے روسی موسیقاروں کے حوالے سے استعمال کیا گیا تھا، جن میں سرگئی پروکوفیف "آخری" تھے۔ معاصر زیادہ سے زیادہ موسیقی کی تعریف موسیقار ڈیوڈ اے جیف نے اس طرح کی ہے جو "متفرقیت کو قبول کرتی ہے اور جوڑے اور تصادم کے پیچیدہ نظام کی اجازت دیتی ہے، جس میں تمام بیرونی اثرات کو ممکنہ خام مال کے طور پر دیکھا جاتا ہے"۔ مثالوں میں ایڈگارڈ وریس، چارلس ایوس، اور فرینک زپا کی موسیقی شامل ہے۔ ایک مختلف معنوں میں، ملٹن بابٹ کو ایک "پیش کردہ زیادہ سے زیادہ ماہر" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اس کا مقصد یہ ہے کہ "موسیقی کو اتنا کم بنانے کے بجائے جتنا ممکن ہو اتنا بنانا"۔ دوسری طرف، رچرڈ ٹوپ کا خیال ہے کہ میوزیکل میکسملزم کو "کم از کم جزوی طور پر" اینٹی منملزم "کے طور پر سمجھا جانا چاہیے۔ فل سپیکٹر کی انتہائی بااثر "وال آف ساؤنڈ" ریکارڈنگ تکنیک، جو دی رونیٹس کی "بی مائی بیبی" اور دی بیچ بوائز پیٹ ساؤنڈز (1966) (سابقہ، سپیکٹر کے ذریعہ تیار کردہ) جیسی ریکارڈنگ میں موجود ہے، کو زیادہ سے زیادہ بیان کیا گیا ہے۔ انگریزی راک بینڈ اواسس کے البمز (کہانی کیا ہے) مارننگ گلوری؟ (1995) اور بی ہیئر ناؤ (1997) کے ساتھ ساتھ ریپر کینے ویسٹ کے 2010 کے البم مائی بیوٹیفل ڈارک ٹوسٹڈ فینٹسی کو بھی زیادہ سے زیادہ کاموں کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ شارلمین فلسطین نے اپنی ڈرون پر مبنی موسیقی کو زیادہ سے زیادہ بیان کیا ہے۔ بصری فنون پلاسٹک آرٹس میں ایک اصطلاح کے طور پر زیادہ سے زیادہ آرٹ مورخ رابرٹ پنکس وٹن نے فنکاروں کے ایک گروپ کو بیان کرنے کے لیے استعمال کیا ہے، جس میں مستقبل کے آسکر نامزد فلم ساز جولین شنابیل اور ڈیوڈ سیل بھی شامل ہیں، جو 1970 کی دہائی کے آخر میں نو اظہار پسندی کے ہنگامہ خیز آغاز سے وابستہ ہیں۔ یہ فنکار جزوی طور پر "تخفیف پسند کم از کمیت کی اتنی طویل خوراک کے ساتھ سراسر مایوسی سے حوصلہ افزائی کر رہے تھے"۔ اس زیادہ سے زیادہ کو 1960 کی دہائی کے وسط میں گیری اسٹیفن کی بعض نفسیاتی طور پر مبنی پینٹنگز نے پیش کیا تھا۔ شارلٹ ریورز بیان کرتی ہے کہ کس طرح "زیادہ سے زیادہ گرافک ڈیزائن میں دولت اور زیادتی کا جشن مناتا ہے"، جس کی خصوصیت سجاوٹ، حساسیت، عیش و عشرت اور فنتاسی ہے، جس میں مصور کام تانگ اور فنکار جولی ورہوین کے کام کی مثالوں کا حوالہ دیا گیا ہے۔ آرٹ مورخ گاؤ منگلو چینی بصری آرٹ میں زیادہ سے زیادہ کو ادبی تعریف سے جوڑتے ہوئے "تخلیق کے عمل میں فنکار کے روحانی تجربے پر زور دیتے ہوئے بیان کرتے ہیں کہ آرٹ ورک سے باہر اور اس سے آگے فنکار تخلیق کے عمل اور کسی کام میں معنی اور عدم استحکام کی غیر یقینی صورتحال پر زیادہ توجہ دیتے ہیں۔ معنی کسی کام میں براہ راست ظاہر نہیں ہوتا ہے کیونکہ وہ اس بات پر یقین رکھتے ہیں کہ تخلیق کے وقت فنکار کے ذہن میں جو کچھ ہے وہ ضروری نہیں کہ اس کے کام میں ظاہر ہو۔ " مثالوں میں فنکاروں ڈنگ یی اور لی ہواشینگ کا کام شامل ہے۔ 1995 میں "اینٹی پرینیوریل" ون مین آرٹسٹ گروپ نے LESS فنکشن IS MORE کو والکسبین برلن میں لورا کیکاؤکا کے نام نہاد اسپاٹورکاؤف انسٹالیشن میں انٹرپاسیو ڈیزائن-ڈیفنکٹس کی پوسٹ نیوسٹ اسپیشل ویسٹ سیل کے طور پر پیش کیا، جسے انہوں نے میکسمالزم کے اپنے منصوبوں میں سے ایک ہونے کا دعوی کیا۔ باروک کولیج ہارر ویکیو ہائپر پاپ ہسٹیریکل حقیقت پسندی زیادہ سے زیادہ فلم نئی پیچیدگی پوسٹ منیملزم اصول مکمل حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنے ڈیل ویل، مشیل، اور اینڈریو نورس (2005) دیکھیں۔ فرینک زپا، کیپٹن بیف ہارٹ اینڈ دی سیکرٹ ہسٹری آف میکسملزم۔ کیمبرج، برطانیہ: سالٹ پبلشرز۔ ۔ مینزز، فلو (2014)۔ نووا آرس سبٹیلیئر: مضامین زر میکسیملسٹشین میوزک، رالف پالینڈ کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ ہوفہیم: وولکے ورلاگ۔ ۔ پنکس وٹن، رابرٹ (1981)۔ "زیادہ سے زیادہ"۔ آرٹس میگزین 55، نمبر۔ 6:172-176۔ پنکس وٹن، رابرٹ (1983)۔ اندراجات (زیادہ سے زیادہ): دہائی کے موڑ پر فن۔ آرٹ اور تنقید سیریز۔ نیویارک: لندن پریس سے باہر۔ ۔ پنکس وٹن، رابرٹ (1987)۔ پوسٹ منملزم انٹو میکسملزم: امریکن آرٹ 1966-86۔ این آربر: یو ایم آئی ریسرچ پریس۔ بیرونی روابط "زیادہ سے زیادہ یا کم سے کم؟ "-ایسکوائر میکسمل نیشن-پچفورک ایستھیٹکس آرٹ موومنٹ کلیکٹنگ کنٹیمپرری آرٹ موومنٹ ادبی تحریکیں پوسٹ ماڈرن آرٹ پر مضمون