Rhythmic mode
قرون وسطی کی موسیقی میں، تال کے طریقے طویل اور مختصر مدت (یا تال) کے سیٹ پیٹرن تھے۔ ہر نوٹ کی قیمت کا تعین تحریری نوٹ کی شکل سے نہیں ہوتا ہے (جیسا کہ حالیہ یورپی میوزیکل نوٹیشن کے معاملے میں ہوتا ہے)، بلکہ ایک ہی شکل کے طور پر لکھے گئے نوٹوں کے گروپ کے اندر اس کی پوزیشن سے ہوتا ہے جسے لیگچر کہا جاتا ہے، اور پوزیشن سے ہوتا ہے۔ دیگر لیگچروں کے مقابلے میں لیگچر۔ ماڈل نوٹیشن کو نوٹری ڈیم اسکول کے موسیقاروں نے 1170 سے 1250 تک تیار کیا تھا، جس نے ابتدائی پولی فونی اور سادہ پن کی یکساں اور غیر پیمائش شدہ تال کو کلاسیکی شاعری کے میٹرک فٹ پر مبنی نمونوں سے تبدیل کیا تھا، اور یہ جدید مینسورل نوٹیشن کی ترقی کی طرف پہلا قدم تھا۔ نوٹری ڈیم پولی فونی کے تال کے طریقے قدیم زمانے سے مغربی موسیقی میں تیار کردہ تال کے اشارے کا پہلا مربوط نظام تھا۔ اگرچہ تال کے طریقوں کا استعمال دیر سے نوٹری ڈیم اسکول کی موسیقی کی سب سے خاص خصوصیت ہے، خاص طور پر پیروٹین کی کمپوزیشن، وہ 13 ویں صدی کے وسط تک آرس اینٹیکا کی باقی موسیقی میں بھی غالب ہیں۔ ساخت کی اقسام جو موڈل تال کے ذریعے پھیلی ہوئی تھیں ان میں نوٹری ڈیم آرگنم (سب سے مشہور، پیروٹین کا آرگنم ٹرائپلم اور آرگنم کواڈروپلم)، کنڈیکٹس، اور ڈسکنٹ کلازولی شامل ہیں۔ صدی کے آخر میں، پیٹرس ڈی کروس اور بہت سے گمنام موسیقاروں کے موٹیٹس، جو ڈسکنٹ کلازولی سے نکلے تھے، نے بھی موڈل تال کا استعمال کیا، اکثر اس صدی کے اوائل کے مقابلے میں بہت زیادہ پیچیدگی کے ساتھ: مثال کے طور پر ہر آواز کبھی کبھی مختلف انداز میں گاتی تھی، ساتھ ہی ساتھ ایک مختلف زبان بھی۔ زیادہ تر ذرائع میں چھ تال کے طریقے تھے، جیسا کہ سب سے پہلے تقریبا 1260 کے گمنام مقالے ڈی مینسورابیلی میوزیکا میں بیان کیا گیا تھا (پہلے جوہانس ڈی گارلینڈیا سے منسوب کیا گیا تھا، جن کے بارے میں اب خیال کیا جاتا ہے کہ انہوں نے اسے صرف 13 ویں صدی کے آخر میں موراویا کے جیروم کے لیے ترمیم کیا تھا، جنہوں نے اسے اپنی تالیف میں شامل کیا تھا)۔ ہر موڈ میٹرکل فٹ کے مطابق لمبے اور مختصر نوٹ ویلیوز ("لانگا" اور "بریوس") کے ایک مختصر نمونے پر مشتمل تھا، جیسا کہ مندرجہ ذیل ہے: لانگ شارٹ (ٹروچی) شارٹ لانگ (آئامب) لانگ شارٹ شارٹ (ڈیکٹائل) شارٹ شارٹ لانگ (اناپیسٹ) لانگ لانگ (اسپونڈی) شارٹ شارٹ شارٹ (ٹرائبراچ) اگرچہ چھ طریقوں کے اس نظام کو قرون وسطی کے تھیوریسٹوں نے تسلیم کیا تھا، لیکن عملی طور پر صرف پہلے تین اور پانچویں نمونوں کو عام طور پر استعمال کیا جاتا تھا، جس میں پہلا موڈ سب سے زیادہ کثرت سے استعمال ہوتا تھا۔ چوتھے موڈ کا شاذ و نادر ہی سامنا ہوتا ہے، ایک رعایت ایم ایس وولفن بٹیل 677، فول میں لکس میگنا کا دوسرا کلازولا ہے۔ 44. پانچواں موڈ عام طور پر تین کے گروپوں میں ہوتا ہے اور صرف سب سے کم آواز (یا ٹینر) میں استعمال ہوتا ہے، جبکہ چھٹا موڈ اکثر اوپری حصے میں پایا جاتا ہے۔ چھ طریقوں کی جدید نقل عام طور پر مندرجہ ذیل ہوتی ہے: چوتھائی (کروچیٹ)، آٹھویں (قوور) (عام طور پر بارڈ، اس لیے، ان یا میں، کیونکہ نمونے عام طور پر یکساں تعداد میں دہرائے جاتے ہیں، ان میں) آٹھویں، چوتھائی (ان میں بارڈ یا) ڈاٹڈ کوارٹر، آٹھویں، چوتھائی (ان میں بارڈ) آٹھویں، چوتھائی، ڈاٹڈ کوارٹر (ان میں بارڈ) ڈاٹڈ کوارٹر (ان میں سے کسی ایک میں بارڈ یا) آٹھویں (ان میں بارڈ یا) کوپر اوپر دیتا ہے لیکن لمبائی میں دوگنا ہوتا ہے، اس طرح 1) میں بارڈ ہوتا ہے، مثال کے طور پر۔ ریمن ایک اور جدید مستثنی ہے، جو وقت کے ساتھ دوگنا لمبا اقدار بھی دیتا ہے، لیکن اس کے علاوہ یہ بھی مانتا ہے کہ تیسرے اور چوتھے طریقوں کا مقصد واقعی ڈوپل تال (اور، بالترتیب) کے ساتھ جدید کی نمائندگی کرنا تھا۔ نوٹیشن 12 ویں صدی کے آخری نصف میں وضع کیا گیا، تال کے طریقوں کے نوٹیشن میں لگاچروں (جڑے ہوئے نوٹ ہیڈز) کے دقیانوسی امتزاج کا استعمال کیا گیا تاکہ لمبے نوٹوں (لانگز) اور مختصر نوٹوں (بریوز) کے نمونوں کی نشاندہی کی جا سکے، جس سے ایک اداکار کو یہ پہچاننے کے قابل بنایا جا سکے کہ چھ تال کے طریقوں میں سے کون سا ایک دیئے گئے گزرنے کے لیے تھا۔ 3، 2، 2، وغیرہ کے گروپوں میں منسلک نوٹ۔ پہلا موڈ، 2، 2، 2، 3 دوسرا موڈ، 1، 3، 3، 3، وغیرہ کی نشاندہی کریں۔ تیسرا موڈ، 3، 3، 3، 1 چوتھا موڈ، 3، 3، 3، 3، وغیرہ۔ پانچواں موڈ، اور 4، 3، 3، وغیرہ۔ چھٹا موڈ تال کے طریقوں کا استعمال کرتے ہوئے نوٹ کی گئی موسیقی کا پڑھنا اور کارکردگی اس طرح سیاق و سباق پر مبنی تھی۔ یہ پہچاننے کے بعد کہ چھ طریقوں میں سے کون سا نیومس کے گزرنے پر لاگو ہوتا ہے، ایک گلوکار عام طور پر کسی جملے کے اختتام، یا کیڈینس تک اسی موڈ میں جاری رہتا ہے۔ قرون وسطی کی موسیقی کے جدید ایڈیشنوں میں، لیگچرز کی نمائندگی اس کے اندر موجود نوٹوں پر افقی بریکٹ کے ذریعے کی جاتی ہے۔ تمام طریقے میٹر کے سہ رخی اصول پر عمل پیرا ہوتے ہیں، جس کا مطلب ہے کہ ہر موڈ میں متعدد بیٹ سب ڈویژن ہوں گے جو نمبر 3 سے تقسیم ہوں گے۔ قرون وسطی کے کچھ مصنفین نے اس کی وضاحت مقدس تثلیث کی کمالیت کی تعظیم کے طور پر کی، لیکن ایسا لگتا ہے کہ یہ ایک وجہ کے بجائے واقعے کے بعد کی گئی وضاحت تھی۔ کم قیاس آرائی کے مطابق، نظام کے اندر تال کی لچک مختلف قسم کی اجازت دیتی ہے اور یکسانیت سے بچتی ہے۔ نوٹوں کو چھوٹی اکائیوں میں تقسیم کیا جا سکتا ہے (جسے گمنام IV کی طرف سے فریکٹیو موڈی کہا جاتا ہے) یا ایک ہی موڈ کی دو تال کی اکائیوں کو ایک (ایکسٹینسو موڈی) میں جوڑا جا سکتا ہے۔ گارلینڈیا کی طرف سے دونوں قسم کی تبدیلی کے لیے استعمال ہونے والی ایک متبادل اصطلاح "کمی" تھی۔ یہ تبدیلیاں کئی طریقوں سے انجام دی جا سکتی ہیں: ایک واحد (غیر منسلک) لمبے نوٹوں یا معمول سے چھوٹے لیگچر کے اندراج کے ذریعے ایکسٹینسو موڈی ؛ معمول سے بڑے لیگچر کے اندراج کے ذریعے فریکٹیو موڈی، یا خصوصی علامات کے ذریعے۔ یہ دو قسم کے تھے، پلیکا اور کلائمیکس۔ پلیکا کو منتر کے اشارے کے مائع نیومس (سیفالیکس) سے اپنایا گیا تھا، اور اس کا نام ("فولڈ" کے لیے لاطینی) اس کی شکل سے حاصل ہوتا ہے، جسے جب ایک علیحدہ نوٹ کے طور پر لکھا جاتا ہے، تو اس کی شکل یو یا الٹا یو ہوتی ہے۔ موڈل نوٹیشن میں، تاہم، پلیکا عام طور پر لگچر کے آخر میں عمودی اسٹروک کے طور پر ہوتا ہے، جس سے یہ لیگٹورا پلیکاٹا بن جاتا ہے۔ پلیکا عام طور پر کمزور دھڑکن پر اضافی وقفے کی نشاندہی کرتا ہے۔ پلیکا کی طرف سے اشارہ کردہ پچ کا انحصار اس نوٹ کی پچوں پر ہوتا ہے جس سے یہ منسلک ہوتا ہے اور اس کے بعد والے نوٹ پر ہوتا ہے۔ اگر دونوں نوٹ ایک جیسے ہیں، تو تنے کی سمت کے لحاظ سے پلیکا ٹون اوپری یا نچلے پڑوسی کا ہوتا ہے۔ اگر مرکزی نوٹوں کے درمیان وقفہ تیسرا ہے، تو پلیکا ٹون اسے گزرتے ہوئے ٹون کے طور پر بھر دیتا ہے۔ اگر دو اہم نوٹ ایک سیکنڈ کے فاصلے پر ہیں، یا چوتھے یا بڑے کے وقفے پر ہیں، تو موسیقی کے سیاق و سباق کو پلیکا ٹون کی پچ کا فیصلہ کرنا چاہیے۔ کلائمیکس ایک تیز نزولی پیمانے کی شکل ہے، جسے ایک نوٹ یا لیگچر کے طور پر لکھا جاتا ہے جس کے بعد دو یا زیادہ نزولی لوزینجز کا سلسلہ ہوتا ہے۔ گمنام IV نے ان کرنٹس (لاطینی "رننگ") کو کہا، شاید پری ماڈل ایکویٹینین اور پیرس کے پولی فونی میں پائے جانے والے اسی طرح کے اعداد و شمار کے حوالے سے۔ کولون کے فرانکو نے انہیں کونیونکٹورا (لاطینی کے لیے "شامل [نوٹ]") کہا۔ جب صرف تین سروں پر مشتمل ہوتا ہے (کونیونکٹورا ٹرناریا) تو یہ تال کے لحاظ سے عام تین سروں کے لگچر سے ملتا جلتا ہوتا ہے، لیکن جب زیادہ سروں پر مشتمل ہوتا ہے تو یہ شکل تال کے لحاظ سے مبہم ہو سکتی ہے اور اس لیے اس کی تشریح کرنا مشکل ہوتا ہے۔ یہ مشکل 13 ویں صدی کے اواخر میں مزید بڑھ گئی، جب لوزینج کی شکل بھی سیمی بریو کے لیے استعمال ہونے لگی۔ ایک عام قاعدہ یہ ہے کہ آخری نوٹ لانگا ہے، دوسرا آخری نوٹ بریو ہے، اور تمام سابقہ نوٹ جو ایک ساتھ لیے گئے ہیں وہ لانگا کی جگہ پر قابض ہیں۔ تاہم، گروپ کے ان پہلے سروں کی عین مطابق اندرونی تال کے لیے سیاق و سباق کے مطابق کچھ تشریح کی ضرورت ہوتی ہے۔ وقفے کے بغیر ایک موڈ سے دوسرے موڈ میں تبدیل ہونا بھی ممکن تھا، جسے 1280 کے آس پاس لکھتے ہوئے گمنام چہارم نے "ایڈمکسچر" کہا تھا۔ چونکہ متن کے ایک سے زیادہ حرفوں کے لیے لگچر استعمال نہیں کیا جا سکتا، اس لیے نوٹیشنل پیٹرن صرف میلیسمٹک حصوں میں ہو سکتے ہیں۔ جہاں حروف کثرت سے بدلتے ہیں یا جہاں پچوں کو دہرایا جانا ہے، لیگچرز کو چھوٹے لیگچرز یا یہاں تک کہ نام نہاد "سلیبک نوٹیشن" میں واحد نوٹوں میں تقسیم کیا جانا چاہیے، جو اکثر گلوکاروں کے لیے مشکل پیدا کرتے ہیں، جیسا کہ گمنام IV نے اطلاع دی تھی۔ آرڈو (جمع آرڈینز) ایک ایسا فقرہ ہے جو ایک موڈل پیٹرن کے ایک یا زیادہ بیانات سے بنایا گیا ہے اور باقی میں ختم ہوتا ہے۔ آرڈینز کو تکرار کی تعداد اور اختتامی آرام کی پوزیشن کے مطابق بیان کیا گیا تھا۔ "کامل" آرڈینز پیٹرن کے پہلے نوٹ کے ساتھ ختم ہوتے ہیں جس کے بعد پیٹرن کے دوسرے نصف حصے کے لیے ایک آرام کی جگہ ہوتی ہے، اور "نامکمل" آرڈینز پیٹرن کے آخری نوٹ میں ختم ہوتے ہیں جس کے بعد پہلے حصے کے برابر آرام ہوتا ہے۔ نامکمل آرڈینز زیادہ تر نظریاتی اور عملی طور پر نایاب ہوتے ہیں، جہاں کامل آرڈینز غالب ہوتے ہیں۔ تال کے طریقوں کے موضوع کا احاطہ کرنے والے دیگر مصنفین میں گمنام چہارم شامل ہیں، جنہوں نے موسیقاروں لیونین اور پیروٹین کے ناموں کے ساتھ ساتھ ان کے کچھ بڑے کاموں کا بھی ذکر کیا ہے، اور کولون کے فرانکو، جنہوں نے 1260 کے آس پاس لکھا، جنہوں نے نظام کی حدود کو تسلیم کیا اور جن کا نام کسی نوٹ کی مدت کو مخصوص علامتی شکلوں سے ظاہر کرنے کے خیال سے منسلک ہوا، حالانکہ حقیقت میں یہ خیال فرانکو سے پہلے کچھ عرصے سے جانا جاتا تھا اور استعمال ہوتا تھا۔ لیمبرٹس نے نو طریقوں کو بیان کیا، اور انونمس چہارم نے کہا کہ، انگلینڈ میں، بے قاعدہ طریقوں کا ایک پورا سلسلہ استعمال میں تھا۔ حوالہ جات فوٹ نوٹ مزید پڑھنا موسیقی کی تکنیکیں موسیقی کے اشارے یورپی تال قرون وسطی کا موسیقی نظریہ