Piano Concerto No. 4 (Beethoven)
لڈوگ وین بیتھوون کا پیانو کنسرٹ نمبر۔ 4 جی میجر، اوپی میں۔ 58، 1805-1806 میں تحریر کیا گیا تھا۔ 22 دسمبر 1808 کو ویانا کے تھیٹر این ڈیر وین میں کنسرٹ کے حصے کے طور پر عوامی پریمیئر میں بیتھوون سولوسٹ تھے۔ آرکیسٹریشن یہ سولو پیانو اور ایک آرکیسٹرا کے لیے اسکور کیا جاتا ہے جس میں بانسری، دو اوبو، دو کلینٹ، دو باسسون، دو سینگ، دو برنگے، ٹمپانی اور تار ہوتے ہیں۔ پریمیئر اور استقبالیہ اس کا پریمیئر مارچ 1807 میں پرنس فرانز جوزف وان لوبکووٹز کے گھر کے ایک نجی کنسرٹ میں ہوا۔ اسی کنسرٹ میں کوریولن اوورچر اور فورتھ سمفنی کا پریمیئر ہوا۔ تاہم، عوامی پریمیئر 22 دسمبر 1808 کو ویانا کے تھیٹر این ڈیر وین میں ایک کنسرٹ تک نہیں تھا۔ بیتھوون نے ایک بار پھر سولوسٹ کے طور پر اسٹیج سنبھالا۔ میراتھن کنسرٹ میں بیتھوون کی آرکسٹرا کے ساتھ سولوسٹ کے طور پر آخری پیشی کے ساتھ ساتھ کورل فینٹسی اور پانچویں اور چھٹی سمفنیز کے پریمیئر بھی دیکھے گئے۔ بیتھوون نے کنسرٹو کو اپنے دوست، طالب علم اور سرپرست، آرچ ڈیوک روڈولف کے لیے وقف کیا۔ آلجیمین میوزیکالیشے زیتونگ کے مئی 1809 کے ایڈیشن میں ایک جائزے میں کہا گیا ہے کہ "[یہ کنسرٹ] اب تک کا سب سے زیادہ قابل تعریف، واحد، فنکارانہ اور پیچیدہ بیتھوون کنسرٹ ہے"۔ تاہم، اس کی پہلی کارکردگی کے بعد، اس ٹکڑے کو 1836 تک نظر انداز کر دیا گیا، جب اسے فیلکس مینڈیلسوہن نے دوبارہ زندہ کیا۔ آج، یہ کام اکثر ریکارڈ کیا جاتا ہے، اور یہ کنسرٹ کے سامعین کا پسندیدہ ہے۔ اسے بہت سے لوگ پیانو کنسرٹو کے ذخیرے کی چوٹی میں سے ایک بھی سمجھتے ہیں۔ ساخت I۔ الیگرو ماڈریٹو پہلی حرکت سولو پیانو کے ساتھ شروع ہوتی ہے، ایک غالب تانے بانے پر آرام کرنے سے پہلے ٹانک کلید میں سادہ تانے بانے بجاتے ہیں۔ اس کے بعد آرکسٹرا اسی تھیم کے ساتھ داخل ہوتا ہے، بی میجر میں، میجر میڈینٹ کلید، جو ٹانک کے ساتھ کرومیٹک میڈینٹ تعلقات میں ہوتی ہے۔ اس طرح پہلا موضوع داخل ہوتا ہے۔ آرکسٹرا مرکزی تھیم کو بی میجر میں بیان کرتا ہے، جو پانچوں کے دائرے سے گزر کر ٹانک، جی میجر میں ایک کیڈینس تک جاتا ہے۔ اس کے بعد تھیم کو دوبارہ بیان کیا جاتا ہے، اس بار اوپری اور نچلی آوازوں کے درمیان۔ ٹانک میں ایک بہت مضبوط لہجہ، جو ایک بار کے اندر مرجھ جاتا ہے، بے چین ٹرپلٹ ساتھی کے ساتھ ایک عبوری، ماڈیولٹری تھیم متعارف کراتا ہے، جس میں سٹریٹو کے اشارے بھی ہوتے ہیں۔ موسیقی معمولی میڈینٹ کلید، بی مائنر کی طرف منتقل ہوتی ہے، جبکہ اس کی متحرک کو پیانوسیمو تک کم کر دیا جاتا ہے، جس مقام پر افتتاحی تھیم کا مواد واپس آتا ہے۔ ایک بڑھتی ہوئی باس لائن اور ترتیب وار ہم آہنگی کے ذریعے، موسیقی بار 3، 4، اور 5 سے ماخوذ ایک نئے تھیم کے ساتھ ٹانک کلید (ایک غالب پیڈل پر) کو دوبارہ حاصل کرتی ہے۔ اس سے پہلے کہ افتتاحی بار سے مواد تحریک کے اختتامی تھیم کے طور پر دوبارہ نمودار ہو، کئی سلاخوں کے لیے فائنل کیڈینس میں تاخیر ہوتی ہے، جس کے ساتھ فورٹ غالب کورڈز پر ایک ٹانک پیڈل ہوتا ہے۔ فیلکس سالزر اس افتتاحی کے بارے میں درج ذیل کہتے ہیں، "[یہ] پورے literature.The کے سب سے زیادہ دلچسپ متبادلات میں سے ایک ہے جو رکاوٹ کے سب سے زیادہ تخیلاتی طول و عرض کے طور پر ظاہر ہوتا ہے، رکاوٹ کے بعد کا فقرہ بی-میجر کورڈ سے شروع ہوتا ہے جو دلیری سے ٹانک کی جگہ لے لیتا ہے۔ اس کے علاوہ، یہ تعطل کے بعد کا فقرہ ایک بہت ہی دلچسپ سریلی متوازیت کو پیش کرتا ہے جس کی شکل میں تعطل سے پہلے کے جملے کے اختتام میں ایک قدم اور اضافہ ہوتا ہے۔ پیانو کا داخلہ ایک اینگانگ سے ملتا جلتا ہے، جو موزارٹ کے دن کا ایک اصلاحاتی حصہ ہے جو آرکسٹرا کے آخری غیر حل شدہ غالب تان کے بعد ہوا ہوگا، لیکن اس سے پہلے کہ پیانو مرکزی تھیم بجائے۔ بیتھوون نے پیانو کے حصے میں، آٹھویں نوٹ سے لے کر ٹرپل، سولہویں نوٹ تک، اور آخر میں سولہویں نوٹ کے سیکسٹپلیٹس میں نیچے کی طرف دوڑنے والے پیمانے میں تال کو تیز کرکے اس اصلاحاتی انداز کو اپنی گرفت میں لیا ہے۔ اس کے بعد ایک ٹانک کیڈینس کے باضابطہ طور پر آنے سے پہلے ایک طویل تیاری کی جاتی ہے، اور آرکسٹرا ایک بار پھر مرکزی تھیم اختیار کرتا ہے۔ II. دوسری تحریک کا تعلق آرفیئس کے ہیڈس کے دروازوں پر فیوریز کو قابو کرنے (بالترتیب، پیانو اور یکجا تاروں کے ذریعے) کی تصویر کشی سے ہے، جو بیتھوون کے 1859 کے سوانح نگار ایڈولف برنہارڈ مارکس کی تجویز ہے۔ تحریک کا خاموش ای معمولی اختتام بغیر کسی وقفے کے سی میجر کورڈز کی طرف جاتا ہے جو فائنل کو کھولتا ہے۔ III. رونڈو (ویویس) پچھلی حرکات کے برعکس، تیسری حرکت، روایتی رونڈو شکل میں، آسان ہے، جس کی خصوصیت ایک بہت ہی تال پر مبنی تھیم ہے۔ مرکزی تھیم شروع ہوتا ہے، جسے آرکسٹرا کے ذریعہ خاموشی سے متعارف کرایا جاتا ہے، جی میجر کی ٹانک کلید میں پیانو کے ساتھ ایک کیڈینس تک پہنچنے کے لیے خود کو درست کرنے سے پہلے سی میجر کی ذیلی غالب کلید میں۔ فورتھ پیانو کنسرٹو کے لیے کیڈینزاس کیڈینزاس کو اس کی پوری تاریخ میں متعدد پیانو سازوں اور موسیقاروں نے لکھا ہے۔ ان میں خود بیتھوون (کیڈینزاس کے دو الگ الگ سیٹ)، جوہانس برہمس، کلارا شومن، فیروسیو بوسونی، ہنس وان بلو، اگناز موسچیلس، کیملی سینٹ سینس، انٹون روبنسٹائن، ولہیلم کیمپف، نیکولائی میڈنر، یوجین ڈی البرٹ، لیوپولڈ گوڈوسکی، ولہیلم بیک ہاؤس، سموئیل فینبرگ، مینوئل ایم پونس وغیرہ شامل ہیں۔ استقبالیہ، یہ کارنیگی ہال میں 192 پرفارمنس کے ساتھ دوسرا سب سے زیادہ پیش کیا جانے والا پیانو کنسرٹ تھا۔ حوالہ جات نوٹس حوالہ جات بیرونی لنکس فریڈ، رچرڈ۔ پیانو کنسرٹ نمبر۔ 4 جی میجر، اوپی میں۔ 58، پروگرام نوٹ، کینیڈی سینٹر۔ اخذ شدہ بتاریخ 6 اکتوبر 2019. تھامس مے، کینیڈی سینٹر کا پروگرام نوٹ 04 1806 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان جی میجر وقفوں کے ساتھ موسیقی