Johann Caspar Kerll
جوہان کیسپر کیرل (9 اپریل 1627-13 فروری 1693) ایک جرمن باروک کمپوزر اور آرگنسٹ تھا۔ اسے کیرل، گیرل، جیوانی گیسپارو چیرل اور گیسپرڈ کیرلے کے نام سے بھی جانا جاتا ہے۔ الیکٹوریٹ آف سیکسنی کے ایڈورف میں ایک آرگنسٹ کے بیٹے کے طور پر پیدا ہوئے، کیرل نے کم عمری میں ہی موسیقی کی شاندار صلاحیتوں کا مظاہرہ کیا، اور ویانا میں کورٹ کپیلمیسٹر جیوانی ویلنٹینی نے انہیں پڑھایا۔ کیرل اپنے وقت کے سب سے زیادہ سراہی جانے والے موسیقاروں میں سے ایک بن گئے، جو ایک ہونہار موسیقار اور ایک شاندار استاد دونوں کے طور پر جانے جاتے ہیں۔ انہوں نے ویانا، میونخ اور برسلز میں کام کیا اور بڑے پیمانے پر سفر بھی کیا۔ ان کے شاگردوں میں اگسٹینو سٹیفانی، فرانز زاور مرشہاؤزر، اور ممکنہ طور پر جوہان پیچیلبل شامل تھے، اور ان کا اثر ہینڈل اور جوہان سیبسٹین باخ کے کاموں میں دیکھا جاتا ہے: ہینڈل نے اکثر کیرل کے کاموں سے موضوعات اور موسیقی کے ٹکڑے ادھار لیے، اور باخ نے کیرل کے مسا سپربا سے سینکٹس تحریک کو بی ڈبلیو وی 241، ڈی میجر میں سینکٹس کے طور پر ترتیب دیا۔ اگرچہ کیرل ایک معروف اور بااثر موسیقار تھے، لیکن ان کے بہت سے کام فی الحال ختم ہو چکے ہیں۔ نقصانات خاص طور پر صوتی موسیقی میں نمایاں ہیں، تمام 11 معروف اوپیرا اور 24 پیشکش غائب ہیں۔ بچ جانے والی اویوور کیرل کی اطالوی مربوط انداز کی مہارت کو ظاہر کرتی ہے، جو اس کے تقریبا تمام عوام میں استعمال ہوتی ہے، اور اس کی انتہائی ترقی یافتہ متضاد تکنیک۔ وہ اپنی مقدس صوتی موسیقی میں ہینرچ شٹز اور کی بورڈ کے کاموں میں گیرولامو فریسکوبالڈی سے متاثر تھے۔ لائف کیرل کیسپر کیرل اور کیتھرینا ہینڈل (شادی شدہ 1626) کا بیٹا تھا۔ وہ 1627 میں ایڈورف میں پیدا ہوئے، جہاں ان کے والد نے مائیکلسکرچے (جیکب شیڈلیچ کے ساتھ چرچ آرگن کی تعمیر کے بعد مقرر) کے آرگنسٹ کے طور پر خدمات انجام دیں۔ کیسپر کیرل نے شاید اپنے بیٹے کو موسیقی کا سبق دیا، جس نے بظاہر غیر معمولی موسیقی کی صلاحیتوں کا مظاہرہ کیا۔ 1641 تک وہ پہلے ہی کمپوز کر رہا تھا اور کچھ عرصے بعد 1640 کی دہائی کے اوائل میں اسے جیوانی ویلنٹینی، کورٹ کپیلمیسٹر اور کمپوزر کے ماتحت تعلیم حاصل کرنے کے لیے ویانا بھیجا گیا۔ کیرل کے پیشہ ورانہ کیریئر کا آغاز ویانا میں ہوا، جہاں انہوں نے آرگنسٹ کے طور پر خدمات انجام دیں، اور تقریبا 1647/8 میں جاری رہے، جب آسٹریا کے آرچ ڈیوک لیوپولڈ ولہیم (اس وقت ہسپانوی نیدرلینڈز کے گورنر) نے انہیں برسلز میں نئے رہائشی محل کے چیمبر آرگنسٹ کے طور پر ملازمت دی۔ اگلے کئی سالوں کے دوران کیرل کسی نہ کسی طرح اپنی ملازمت کھونے کے بغیر برسلز میں کام کرنے کے ساتھ سفر کرنے میں کامیاب رہا۔ سب سے پہلے، لیوپولڈ ولہیم نے اسے گیاکومو کریسیمی کے ماتحت تعلیم حاصل کرنے کے لیے روم بھیجا۔ یہ تقریبا 1648/9 تھا ؛ کیرل نے جوہان جیکب فروبرجر سے ملاقات کی ہوگی اور شاید اس کے ساتھ تعلیم حاصل کی ہوگی۔ مختصر وقت کے لیے برسلز واپس آکر، وہ 1649-1650 کے موسم سرما میں دوبارہ ڈریسڈن کا سفر کرتے ہوئے روانہ ہو گئے۔ انہوں نے اسپین کے فلپ چہارم اور آسٹریا کی میری این کی شادی میں بھی شرکت کی، 1651 اور 1652 میں کئی بار ویانا کا دورہ کیا اور گوٹویگ اور موراویا میں کچھ وقت گزارا۔ ابراہم وین ڈین کرکھوون نے کیرل کی جگہ لی جب وہ دور تھا اور بالآخر 1655 میں اس کی جگہ لے لی، جب کیرل چلا گیا۔ فروری 1656 میں کیرل نے ووٹر فرڈینینڈ ماریا کے ماتحت میونخ عدالت میں نائب کیپلمیسٹر کا عارضی عہدہ قبول کیا۔ مارچ میں وہ جیووانی گیاکومو پورو کے بعد کورٹ کپیلمیسٹر کے عہدے پر فائز ہوئے۔ کیرل کی شہرت تیزی سے بڑھنے لگی کیونکہ انہیں زیادہ سے زیادہ اہم کام دیے گئے تھے۔ ان میں سے خاص طور پر اہم ان کا اوپیرا اورونٹے (اب گمشدہ) ہے، جس نے جنوری 1657 میں میونخ اوپیرا ہاؤس کا افتتاح کیا، اور فرینکفرٹ میں شہنشاہ لیوپولڈ اول کی تاجپوشی کے لیے 1658 میں تشکیل دیا گیا ایک صوتی اجتماع ہے۔ میونخ میں رہتے ہوئے، کیرل نے 1657 میں اینا کیتھرینا ایگرمیئر سے شادی کی۔ اس جوڑے کے آٹھ بچے تھے، لیکن ان میں سے صرف ایک، سب سے چھوٹے بیٹے نے موسیقی میں اپنا کیریئر بنایا۔ میونخ کے سال کیرل کے لیے خاص طور پر اہم تھے: بظاہر فرڈینینڈ ماریا نے ان کی حمایت کی تھی، جو کیرل کی باقی زندگی کے لیے مدد فراہم کریں گے۔ 1664 میں شہنشاہ نے ان کی تعریف کی۔ 1669 میں ان کی پہلی شائع شدہ تصانیف شائع ہوئیں: ڈیلیکٹس سیکررم کینٹینم، صوتی موسیقی کا مجموعہ، اور ایک مسا پرو ڈیفنسٹیس، دونوں فرڈینینڈ ماریا کے لیے وقف تھے۔ کیرل نے 1673 میں غیر واضح وجوہات کی بنا پر میونخ میں اپنا عہدہ چھوڑ دیا-یہ خیال کیا جاتا ہے کہ دوسرے درباری موسیقاروں (اطالوی گلوکاروں) کے ساتھ خاص طور پر سنگین جھگڑا ہوا تھا جس کی وجہ سے وہ وہاں سے چلے گئے۔ تاہم، کیرل نے اپنی موت تک الیکٹر فرڈینینڈ ماریا کے ساتھ رابطہ برقرار رکھا۔ 1674 میں کیرل ویانا چلا گیا۔ 1675 میں شہنشاہ نے اسے پنشن دی، جس نے اسے 1677 میں اپنے درباری منتظمین میں سے ایک کے طور پر ملازمت دی۔ اگرچہ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ کیرل نے اسٹیفنڈم میں کام کیا ہوگا، لیکن اس کا کوئی ثبوت نہیں ہے۔ تاہم، اگر وہ ایسا کرتے تو، جوہان پیچیلبل وہاں ان کے ڈپٹی آرگنسٹ ہوتے۔ 1679 کا طاعون، جسے کیرل نے ماڈیولاٹیو آرگنکا میں یاد کیا، جو کہ مذہبی اعضاء کی موسیقی کا مجموعہ ہے، انا کیتھرینا کی موت کا باعث بنا۔ اس نے 1682/3 میں کونیگنڈے ہلارس سے شادی کی اور 1683 کے ترک حملے سے بچتے ہوئے اگلے 10 سال ویانا میں رہا، جسے اس نے فلٹو سولٹیئم میں میسا میں موسیقی میں بھی یاد کیا۔ انہوں نے 1684 اور 1692 کے درمیان کئی بار میونخ کا دورہ کیا، وہاں اپنی ماڈیولیٹیو آرگنکا (1686) اور مسائی سیکس (1689، شہنشاہ کے لیے وقف) شائع کی۔ 1692 کے آخر میں کیرل نے اپنا ویانا کا عہدہ چھوڑ دیا اور میونخ واپس آ گئے، جہاں اس کے فورا بعد ہی ان کا انتقال ہو گیا۔ اثر اگرچہ کیرل اپنی زندگی کے دوران ایک مشہور استاد تھے، لیکن ان کے شاگردوں میں، ممکنہ طور پر، کوئی خاص طور پر اہم موسیقار شامل نہیں تھے، حالانکہ جوہان جوزف فکس نے ممکنہ طور پر کچھ وقت کے لیے ان کے ساتھ تعلیم حاصل کی تھی۔ اگسٹینو سٹیفانی شاید ان کا سب سے مشہور شاگرد ہے۔ تاہم، بعد کے موسیقاروں پر کیرل کے اثر سے انکار نہیں کیا جا سکتا۔ جوہان پیچیلبل نے کیرل کے انداز کا مطالعہ کیا، جو خاص طور پر ان کے اعضاء کی چکنز سے واضح ہے، جو کیرل کے اوسٹیناٹو کاموں کی یاد دلاتے ہیں۔ انہوں نے کیرل کے ساتھ بھی مطالعہ کیا ہوگا، حالانکہ اس کا کوئی ثبوت نہیں ہے۔ دیر سے باروک دور کے دو سب سے اہم جرمن موسیقار، جوہان سیبسٹین باخ اور جارج فریڈرک ہینڈل، دونوں نے کیرل کے کام کا مطالعہ کیا: باخ نے کیرل کے مسا سپربا کے سینکٹس حصے کو اپنے سینکٹس ان ڈی میجر (بی ڈبلیو وی 241) میں ترتیب دیا، اور ہینڈل نے اکثر تھیمز، اور بعض اوقات پورے ٹکڑے، کیرل کے کینزوناس (کینزونا نمبر سے تھیم) سے ادھار لیے۔ 6 لیا گیا ہے کیونکہ مسیح کی طرف سے خدا کے تمام فرشتوں کو، مصر میں اسرائیل کی طرف سے مصر خوش تھا عملی طور پر کینزونا نمبر سے ملتا جلتا ہے۔ 4، وغیرہ۔) کیرل کے کاموں کو ان کے ہم عصروں نے بہت عزت دی: ان کے بہت سے کام ان کی زندگی کے دوران شائع ہوئے۔ خاص طور پر اہم بہت سے طباعت شدہ اجتماعی مجمع ہیں، موٹیٹس اور مقدس کنسرٹوز کا مجموعہ جس کا عنوان ڈیلیکٹس سیکررم کینٹینم (میونخ، 1669) اور ماڈیولیٹیو آرگنکا سپر میگنیفیکیٹ آکٹو ایکلیسیاسٹس ٹونس ریسپونڈنس (میونخ، 1686) ہے، جس میں لیٹرجیکل آرگن میوزک شامل ہے۔ کیرل خاص طور پر شاندار کمپوزر نہیں تھے، اس لیے زندہ بچ جانے والے کام نسبتا کم ہیں۔ ان کی زیادہ تر موسیقی ضائع ہو گئی، بشمول 11 اوپیرا (جس کے لیے وہ اپنی زندگی کے دوران سب سے زیادہ مشہور تھے)، 25 پیشکش، چار عوام، لیٹانی، چیمبر سوناٹا اور متفرق کی بورڈ کے کام۔ کی بورڈ موسیقی زندہ بچ جانے والی کی بورڈ موسیقی کو عام جنوبی جرمن انداز میں کاسٹ کیا جاتا ہے، جس میں اطالوی طرزوں اور تکنیکوں کے ساتھ سخت جرمن جوابی نقطہ کو ملایا جاتا ہے۔ فریسکوبالڈی اور خاص طور پر فروبرجر سب سے اہم اثرات تھے۔ کیرل کے زیادہ تر کی بورڈ کے کام پائپ آرگن اور ہارپسکارڈ دونوں پر کھیلے جا سکتے ہیں، مستثنیات چار ڈانس سوئٹ ہیں جو ہارپسکارڈ کے لیے بنائے گئے ہیں اور دو آرگن ٹوکاٹاس ہیں: ٹوکاٹا کوارٹ کرومیٹکا کون ڈیوریز ای لیگچر اور ٹوکاٹا سیسٹا فی ال پیڈالی۔ جزوی تواریخ کو کیرل کے اپنے کاموں کے (نامکمل) کیٹلاگ کا استعمال کرتے ہوئے قائم کیا جا سکتا ہے جو 1686 کے ماڈیولٹیو آرگینکا میں شامل ہے (یہ کسی مخصوص موسیقار کے کاموں کا سب سے قدیم زندہ بچ جانے والا موضوعاتی کیٹلاگ ہے): اس میں 22 ٹکڑوں کی فہرست دی گئی ہے، جن میں سے 18 تازہ ترین 1676 میں بنائے گئے تھے۔ کیرل کی سب سے قدیم معروف کمپوزیشن، ریسرکاٹا این 4 ان اے (جسے سائلنڈرم فونوٹیکٹکم ٹرانسفرانڈا میں ریسرکاٹا بھی کہا جاتا ہے)، 1650 میں روم میں شائع ہوئی تھی۔ کیرل کے آٹھ ٹوکاٹا (جو چرچ کے آٹھ طریقوں سے مطابقت رکھتے ہیں) آزاد اور سخت متضاد حصوں کے درمیان متبادل ہوتے ہیں، بعض اوقات متضاد میٹر میں۔ 12/8 گیگیو جیسے اختتام کا کثرت سے استعمال فروبرگر کے ٹوکاٹاس سے ملتا جلتا ہے۔ چار ڈانس سوئٹ بھی فروبرگر کے سوئٹ کی یاد دلاتے ہیں، پھر بھی ان میں سے دو میں مختلف حرکات ہوتی ہیں۔ کیرل کے کینزوناس، عام طور پر وقت کے لیے، کئی مفرور حصوں پر مشتمل ہوتے ہیں۔ کچھ میں ٹوکاٹا جیسا پاس ورک بھی ہوتا ہے جو کیڈینس کی نشوونما میں سرایت کرتا ہے۔ دو اوسٹیناٹو کام باقی ہیں، ایک پاساکگلیا اور ایک چاکون، دونوں ایک نزولی باس پیٹرن پر بنائے گئے ہیں۔ پاساکگلیا شاید کیرل کا سب سے مشہور کام ہے۔ کیرل کے دو سب سے مشہور کی بورڈ کے ٹکڑے پروگراماتی، وضاحتی ٹکڑے ہیں۔ بٹگلیا سی میجر میں ایک وضاحتی ٹکڑا ہے، جو 200 سے زیادہ سلاخوں پر مشتمل ہے اور اس میں دھوم دھام جیسے موضوعات کی متعدد تکرار کی خصوصیات ہیں، اس کا سہرا جوآن بوٹیسٹا کیبانیلیس سے بھی منسوب کیا جاتا ہے۔ کیپرکیو سوپرا ال کوکو کوکل کی کال کی نقل پر مبنی ہے، جو اس ٹکڑے میں 200 سے زیادہ بار سنی جاتی ہے۔ یہ اسی خیال پر مبنی فریسکوبالڈی کے ٹکڑے کی شکل میں بنایا گیا ہے، کیپریکیو سوپرا ال کوچو، لیکن ساختی اور ہم آہنگ طور پر زیادہ پیچیدہ ہے۔ کیرل کی موسیقی میں کسی خاص موضوع کو دہرانے کا خیال میگنیفیٹ ٹیرٹی ٹونی میں اپنے عروج پر پہنچ جاتا ہے، جہاں ایک فوگو موضوع سولہ بار دہرائے جانے والے ای پر مشتمل ہوتا ہے۔ ووکل اور چیمبر میوزک کیرل نے متعدد غیر کی بورڈ کام لکھے، خاص طور پر میونخ کے سالوں کے دوران: جب وہ میونخ عدالت کے کورٹ چیپل کے مجموعے کو زندہ کر رہے تھے، کیرل نے چیمبر میوزک کی دولت مرتب کی ہوگی، اور تمام اوپیرا (تقریبا 10 یا 11) بھی میونخ میں بنائے گئے تھے، جس کا آغاز 1657 کے اورونٹے سے ہوا تھا۔ کیرل کے چیمبر کے کاموں میں دو وائلن کے لیے کینزونا، وائیولا دا گامبا اور باسو کانٹینو اور تین سوناٹا شامل ہیں۔ زیادہ تر صوتی کام ایک جدید کنسرٹٹو تکنیک کو استعمال کرتے ہیں۔ 1669 سے ریکیم ماس مسا پرو ڈیفنسٹس، جو بغیر کسی ساتھی کے پانچ آوازوں کے لیے اسکور کیا گیا، ایک قابل ذکر رعایت ہے۔ ڈیلیکٹس سیکررم کینٹینم کے کام، موٹیٹس اور 2 سے 5 آوازوں کے لیے مقدس کنسرٹوز، نقالی تحریر اور آزاد، انتہائی آرائشی حصوں کے درمیان باری باری سیکشنل کمپوزیشن ہیں۔ وہ کلین گیسٹلیچے کنسرٹ سے ہینرک شٹز کے ٹکڑوں کی یاد دلاتے ہیں۔ بچ جانے والے عوام میں سے چھ کیرل کی زندگی کے دوران مسائی سیکس، کم انسٹرومینٹس کنسرٹینٹیبس، ای ووکیبس ان ریپینو، ملحقہ اونا پرو ڈیفنسٹس کم سیک کے طور پر شائع ہوئے تھے۔ ڈائز آئیری (میونخ، 1689)۔ پیچیدہ نقالی جوابی نقطہ جو کیرل کے چیمبر میوزک پر حاوی ہے، ان کے زیادہ تر مقدس صوتی کاموں میں بھی موجود ہے: مسا نان سائن کوئر میں ہر حرکت ایک عظیم الشان فوگ کے ساتھ ختم ہوتی ہے، اسی طرح کی تکنیک مسا رینوویشنس میں دیکھی جاتی ہے (جو تقریبا مکمل طور پر کیری تحریک کے لیے استعمال ہونے والے پانچ موضوعات پر مبنی ہے)، جہاں عوام کا ہر حصہ بھی ایک بڑے فوگل حصے کے ساتھ بند ہوتا ہے۔ فلٹو سولٹیئم میں مسا جیسے کاموں میں ایک انتہائی رنگین موضوع کی مسلسل اندراجات کے نتیجے میں شدید تضادات پیدا ہوتے ہیں (زیر بحث مجمع، ترک محاصرے کے واقعات کی یاد دلاتا ہے جس کی وجہ سے کیرل کے دوست الیسنڈرو پوگلیٹی کی جان گئی تھی، جس میں ایک مسلسل حصہ شامل ہے جس میں موسیقار کی طرف سے "مطابقت سے گریز کریں" کا انتباہ شامل ہے)۔ موسیقار کی زندگی کے دوران شائع ہونے والے کاموں کی فہرست ریسرکاٹا اے 4 ان اے فار کی بورڈ انسٹرومنٹ-جو ایتھناسیئس کرچر کے مسورجیا یونیورسلس (روم، 1650) ڈیلیکٹس سیکررم کینٹیونم (میونخ، 1669) میں شائع ہوا، 2-5 آوازوں کے لیے 26 موٹیٹ ماڈیولیٹیو آرگینکا سپر میگنیفیکیٹ آکٹو ایکلیسیاسٹس ٹونس ریسپونڈنس (میونخ، 1686)، آرگن کے لیے میگنیفیکیٹ ورسیٹ، جس میں چرچ کے تمام آٹھ طریقوں کا احاطہ کیا گیا ہے۔ ڈائز آئیری (میونخ، 1689)، مخطوطات میں زندہ بچ جانے والے کنسرٹٹو عوام کا مجموعہ ووکل مسا اے 3 چوری مسا کجوس ٹونی مسا نگرا مسا پرو ڈیفنسٹیس (1669) مسا کواسی موڈو جینیٹا مسا کوئڈ ووبس ویدیتور (1670) مسا سپربا (1674) مسا والانٹے 3 غیر عنوان شدہ عوام صرف کیری اور گلوریا تحریکوں کے ساتھ، 1 غیر عنوان شدہ عوام صرف سینکٹس تحریک کے ساتھ 16 لاطینی متون پر مقدس کام، 3 جرمن متون پیا ایٹ فورٹس مولئیر ایس نتالیہ ایس ایڈریانی شہدا کونیوج ایکسپریس، اسکول ڈرامہ (ویانا، 1677) جرمن متن پر ایک سیکولر کینٹاٹا جو ایک سیکولر متن ہے۔ دو وائلنز کے لیے دیگر ساز ساز کینزونا، وائیولا دا گامبا اور باسو کانٹینو 2 سوناٹا دو وائلنز کے لیے، وائیولا دا گامبا اور باسو کانٹینو سوناٹا مودی ڈوری دو وائلنز کے لیے، وائیولا دا گامبا اور باسو کانٹینو سوناٹا دو وائلنز کے لیے، دو وائیولا اور باسو کانٹینو لوسٹ ورکس 25 پیشکش 11 اوپیرا 4 ماس دیگر کام، بشمول لیٹانیز اور سوناٹا کی فہرست اورونٹے (الکینی، 1657) اپلاؤسی فیسٹیوی (1658) آرڈیلیا (1660) ایرنٹو (1661) اینٹیپا گیوسٹیفیکاٹا (1662) لامور ڈیلا پیٹریہ سپیریئر جوہان میتھیسن کی ڈیر وولکومین کیپلمیسٹر: تنقیدی تبصرے کے ساتھ ایک نظر ثانی شدہ ترجمہ، تھیوسوفیکل کلاسیکس سیریز، یو ایم آئی ریسرچ پریس (جنوری، 1981)۔ ریمپے، سیگبرٹ ؛ راکسٹرو، اینڈریاس۔ 'جوہان کاسپار کیرل'، دی نیو گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز۔ والتھر، جوہان گوٹ فرائیڈ۔ موسیقی کی لغت یا موسیقی کی کتابیات۔ (1 جون 2001). نوٹ بیرونی روابط 1627 پیدائش 1693 اموات ووگٹ لینڈکریس کے لوگ سیکسنی کے انتخابی حلقے کے لوگ جرمن باروک موسیقار جرمن کلاسیکی موسیقار جرمن کلاسیکی آرگنسٹس آرگنسٹس اور موسیقار جنوبی جرمن روایت میں جرمن مرد آرگنسٹس 17 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار جرمن مرد کلاسیکی موسیقار 17 ویں صدی کے مرد موسیقار مرد کلاسیکی آرگنسٹس