The Death of Klinghoffer
دی ڈیتھ آف کلنگھوفر ایک امریکی اوپیرا ہے، جس میں جان ایڈمز کی موسیقی اور ایلس گڈ مین کا انگریزی زبان کا لبریٹو ہے۔ سب سے پہلے 1991 میں برسلز اور نیویارک میں تیار کیا گیا، یہ اوپیرا 1985 میں فلسطین لبریشن فرنٹ کے ذریعہ مسافر بردار جہاز اچیل لاورو کے اغوا اور 69 سالہ یہودی-امریکی وہیل چیئر استعمال کرنے والے مسافر کے اغوا کاروں کے قتل پر مبنی ہے۔ لیون کلنگھوفر۔ اوپیرا کا تصور تھیٹر کے ڈائریکٹر پیٹر سیلرز سے شروع ہوا، جو ایک بڑے ساتھی تھے، جیسا کہ کوریوگرافر مارک مورس تھے۔ اسے پانچ امریکی اور یورپی اوپیرا کمپنیوں اور بروکلین اکیڈمی آف میوزک نے کمیشن کیا تھا۔ اوپیرا نے تنازعہ کھڑا کیا ہے، بشمول کلنگھوفر کی دو بیٹیوں اور دیگر کے الزامات کہ اوپیرا سام دشمن ہے اور دہشت گردی کی تعظیم کرتا ہے۔ کام کے تخلیق کاروں اور دیگر افراد نے ان تنقیدوں سے اختلاف کیا ہے۔ پرفارمنس ہسٹری تھیٹر کے ڈائریکٹر پیٹر سیلرز نے اس اوپیرا کا تصور تیار کیا اور وہ ایک بڑے ساتھی تھے، جیسا کہ کوریوگرافر مارک مورس تھے۔ اوپیرا اصل میں چھ اداروں کے ایک کنسورشیم کے ذریعے شروع کیا گیا تھا: برسلز اوپیرا کمپنی لا مونائی، سان فرانسسکو اوپیرا، فرانس میں اوپرا ڈی لیون، لاس اینجلس فیسٹیول (اس شہر کی اوپیرا کمپنی سے الگ)، انگلینڈ میں گلینڈیبرن فیسٹیول، اور بروکلین اکیڈمی آف میوزک۔ پہلی پرفارمنس تھیٹر رائل ڈی لا مونائی، برسلز، بیلجیم میں 19 مارچ 1991 کو ہوئی، جس کی ہدایت کاری سیلرز نے کی تھی۔ اگلے مہینے، لیون پریمیئر ہوا۔ اس کے بعد اسی کاسٹ کے ساتھ اس فرانسیسی شہر میں نونسچ اسٹوڈیو ریکارڈنگ کی گئی۔ پہلی امریکی پرفارمنس 5 ستمبر 1991 کو بروکلین اکیڈمی آف میوزک میں ہوئی۔ تنازعہ پیدا ہوا۔ ایک مضافاتی خاندان، افواہوں کی عکاسی کرنے والے ایک افتتاحی منظر کو اس بنیاد پر اسکور سے مستقل طور پر کاٹ دیا گیا تھا کہ یہ یہود مخالف دقیانوسی تصورات کی وجہ سے جرم کا باعث بنا۔ 1992 میں ریلیز ہونے والی نونسچ ریکارڈنگ میں یہ موسیقی شامل نہیں ہے۔ اوپیرا کے موضوع اور فلسفے پر ردعمل کی وجہ سے، گلینڈیبرن اور لاس اینجلس میں منصوبہ بند اسٹیجنگ منسوخ کر دی گئیں۔ جب نومبر 1992 میں سان فرانسسکو اوپیرا کے ذریعہ اصل پروڈکشن کا انعقاد کیا گیا تو یہودی انفارمیشن لیگ نے احتجاج کیا۔ جرمنی میں پہلا اسٹیجنگ 1997 میں نورنبرگ میں ہوا، اس کے بعد 2005 میں اوپرنہاؤس وپرٹل میں دوسری جرمن پروڈکشن ہوئی۔ ایک اور یورپی پروڈکشن فروری 2001 میں ہیلسنکی میں فینیش نیشنل اوپیرا میں دی گئی۔ برطانیہ کی پہلی مکمل پرفارمنس 2002 میں لندن میں بی بی سی سمفنی آرکسٹرا کا کنسرٹ تھا۔ پینی وولکاک نے چینل 4 کے لیے اوپیرا کے ایک برطانوی ٹیلی ویژن ورژن کی ہدایت کاری کی، جس میں ایڈمز کے زیر انتظام لندن سمفنی آرکسٹرا تھا۔ اس کا ساؤنڈ ٹریک 2001 میں بنایا گیا، ٹیلی کاسٹ 2003 میں نشر ہوا، اور ڈی وی ڈی 2004 میں ڈیکا پر جاری کی گئی۔ آسٹریلیا کی پہلی پرفارمنس فروری 2005 میں آکلینڈ فیسٹیول، نیوزی لینڈ میں ہوئی۔ پہلی مکمل طور پر اسٹیجڈ یوکے پروڈکشن اگست 2005 میں سکاٹش اوپیرا کے ذریعہ ایڈنبرا فیسٹیول میں دی گئی تھی۔ اوپیرا کو دسمبر 2003 میں بروکلین اکیڈمی آف میوزک میں ایک نئی پروڈکشن ملی۔ کرٹس انسٹی ٹیوٹ آف میوزک نے اپنے کرٹس اوپیرا تھیٹر اور کرٹس سمفنی آرکسٹرا کے ذریعے فروری 2005 میں فلاڈیلفیا میں ایک پرفارمنس دی۔ چار سال بعد، جولیارڈ اوپیرا سینٹر کے طلباء نے ایڈمز کے انعقاد کے ساتھ ایک نیم اسٹیجڈ کنسرٹ ورژن پیش کیا۔ دی ڈیتھ آف کلنگھوفر نے جون 2011 میں سینٹ لوئس کے اوپیرا تھیٹر میں اپنا دوسرا مکمل امریکی اسٹیجنگ حاصل کیا، جس کا انعقاد مائیکل کرسٹی نے کیا تھا، جس کی ہدایت کاری جیمز رابنسن نے کی تھی، اور اس میں کرسٹوفر میگیرا نے کپتان اور برائن مولیگن نے کلنگھوفر کا کردار ادا کیا تھا۔ اوپیرا نے 25 فروری 2012 کو اپنی پہلی لندن پروڈکشن حاصل کی، جس میں ایلن اوپی نے کلنگہوفر اور کرسٹوفر میگیرا نے کپتان کے طور پر اداکاری کی، جس کا انعقاد بالڈور برونمین نے کیا اور ٹام مورس نے انگلش نیشنل اوپیرا میں میٹروپولیٹن اوپیرا کے ساتھ مشترکہ پروڈکشن میں اسٹیج کیا۔ جون 2014 میں، میٹ کے جنرل منیجر پیٹر گیلب نے اعلان کیا کہ اینٹی ڈیفیمیشن لیگ کے ساتھ بات چیت کے بعد پروڈکشن کی منصوبہ بند لائیو ان ایچ ڈی ٹرانسمیشن کو منسوخ کر دیا جائے گا۔ اوپیرا اکتوبر اور نومبر 2014 میں میٹ میں سات پرفارمنس کے لیے ترتیب دیا گیا تھا اور شیڈول کے مطابق پیش کیا گیا تھا۔ لاس اینجلس اوپیرا کے ذریعہ پروڈکشن سے خارج ہونے کے بعد، اوپیرا کو مارچ 2014 میں لانگ بیچ اوپیرا کے ساتھ لاس اینجلس کے علاقے میں پریمیئر ملا، جس کا انعقاد اینڈریاس میٹیسیک نے کیا اور جیمز رابنسن نے اسٹیج کیا۔ کرداروں کا خلاصہ تعارف پیش لفظ دو کورسز پر مشتمل ہے، "جلاوطن فلسطینیوں کا کورس" اور "جلاوطن یہودیوں کا کورس"، جن میں سے ہر ایک متعلقہ لوگوں اور ان کی تاریخ کے بارے میں عمومی عکاسی کرتا ہے۔ ایکٹ 1 منظر 1 ایم ایس اچیل لاورو کا نامعلوم کپتان اغوا کے واقعات کو یاد کرتا ہے۔ اس سے پہلے، زیادہ تر مسافر اہرام کے دورے کے لیے مصر میں اترے تھے، اور جہاز سیاحوں کے لیے بعد میں واپس آنے کے لیے سمندر کی طرف روانہ ہوا۔ اغوا کار جہاز پر اترنے کے دوران سوار ہوئے تھے۔ جب اغوا کار جہاز کو کمانڈ کرتے ہیں، تب بھی سوار مسافروں کو جہاز کے ریستوراں میں جمع کیا جاتا ہے۔ داستان ایک سوئس دادی کی طرف منتقل ہو جاتی ہے، جو اپنے پوتے کے ساتھ سفر کر رہی ہوتی ہے جب کہ لڑکے کے والدین اہراموں کا دورہ کر رہے ہوتے ہیں۔ جہاز کا پہلا افسر، جس کا فرضی نام جیورڈانو برونو ہے، کپتان کو مطلع کرتا ہے کہ دہشت گرد جہاز پر موجود ہیں اور ایک ویٹر زخمی ہو گیا ہے۔ کیپٹن اور فرسٹ آفیسر مسافروں کو پرسکون رکھنے کی کوشش کرتے ہیں۔ اغوا کاروں میں سے ایک، مولقی، بندوق کی نوک پر مسافروں کو صورتحال کی وضاحت کرتا ہے۔ کیپٹن اور مولقی کا سامنا ہوتا ہے، جہاں کیپٹن کھانے پینے کا حکم دیتا ہے، اور مولقی کو کیپٹن کے کھانے کے لیے کھانے کا انتخاب کرنے کی پیشکش کرتا ہے۔ منظر 2 "اوشین کورس" کے بعد، ایک اور اغوا کار، محمود، کپتان کی حفاظت کرتا ہے۔ محمود اپنی جوانی اور گانے یاد کرتے ہیں جو انہوں نے ریڈیو پر سنے تھے۔ کیپٹن اور محمود ایک مکالمہ کرتے ہیں، جس میں کیپٹن التجا کرتا ہے کہ فلسطینی-اسرائیلی تنازعہ کے دونوں اطراف کے افراد مل سکتے ہیں اور ایک دوسرے کو سمجھنے کی کوشش کر سکتے ہیں۔ محمود اس خیال کو مسترد کرتا ہے۔ اس منظر کے دوران آسٹریا کی خاتون کی طرف سے ایک مسافر داستان ہے، جس نے خود کو اپنے کیبن میں بند کر لیا اور اغوا کے دوران چھپ گئی۔ ایکٹ 1 "نائٹ کورس" کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ ایکٹ 2 ہگر اور فرشتہ کی اسلامی کہانی اور ہگر اور اسماعیل کی بائبل کی کہانی سے متعلق "ہگر کورس" گایا جاتا ہے۔ یہ عرب-اسرائیلی کشیدگی کے آغاز کی نمائندگی کرتا ہے، جس کا ایک تاریخی نتیجہ اغوا ہے۔ منظر 1 مولقی مایوس ہے کہ اسے اپنے مطالبات کا کوئی جواب نہیں ملا ہے۔ محمود تمام مسافروں کو جان سے مارنے کی دھمکی دیتا ہے۔ لیون کلنگہوفر یہ کہتے ہوئے گاتا ہے کہ وہ عام طور پر پریشانی سے بچنا اور آسانی اور شائستگی سے زندگی گزارنا پسند کرتا ہے، لیکن اغوا کاروں کی مذمت کرتا رہتا ہے۔ ایک اور اغوا کار، جسے "ریمبو" کہا جاتا ہے، یہودیوں اور امریکیوں کے بارے میں سخت الفاظ میں جواب دیتا ہے۔ مسافر، برطانوی ڈانسنگ گرل، یاد کرتی ہے کہ چوتھے اغوا کار، عمر نے اس کے اور دوسرے مسافروں کے ساتھ کتنا اچھا سلوک کیا، مثال کے طور پر، انہیں سگریٹ پینے دیا۔ عمر اپنے مقصد کے لیے شہادت کی خواہش کے بارے میں گاتا ہے۔ منظر کے اختتام پر، عمر اور مولقی کے درمیان جھگڑا ہوتا ہے، اور مولقی کلنگھوفر کو لے جاتا ہے۔ اس کے بعد "ڈیزرٹ کورس" آتا ہے۔ منظر 2 مارلن کلنگھوفر معذوری، بیماری اور موت کے بارے میں بات کرتی ہے۔ وہ سوچتی ہے کہ اس کے شوہر لیون کو جہاز کے ہسپتال لے جایا گیا تھا، لیکن اسے آف اسٹیج گولی مار دی گئی۔ اغوا کاروں نے کیپٹن کو یہ کہنے کا حکم دیا ہے کہ وہ ہر پندرہ منٹ میں ایک اور مسافر کو مار ڈالیں گے۔ اس کے بجائے، کپتان خود کو قتل ہونے والے واحد اگلے شخص کے طور پر پیش کرتا ہے۔ مولقی ظاہر ہوتا ہے اور کہتا ہے کہ لیون کلنگھوفر مر چکا ہے۔ اس کے بعد کلنگھوفر کا گایا ہوا "ایریا آف دی فالنگ باڈی (جمنوپیڈی)" آتا ہے۔ "ڈے کورس" منظر 2 کو منظر 3 سے جوڑتا ہے۔ منظر 3 اغوا کاروں کے ہتھیار ڈالنے اور زندہ بچ جانے والے مسافروں کے بندرگاہ میں بحفاظت اترنے کے بعد، کپتان مارلن کلنگھوفر کو اپنے شوہر کی موت کے بارے میں بتانا باقی رہتا ہے۔ وہ کیپٹن کی طرف غم اور غصے کے ساتھ رد عمل ظاہر کرتی ہے، جسے وہ اغوا کاروں کی اس کی رہائش کے طور پر دیکھتی ہے۔ اس کا آخری احساس یہ ہے کہ اس کی خواہش تھی کہ وہ اپنے شوہر کی جگہ مر سکتی تھی۔ موسیقی کا تجزیہ اوپیرا کی موسیقی کا عمومی انداز ایڈمز کے کم سے کم موسیقی کے دور سے ملتا جلتا ہے، فلپ گلاس اور اسٹیو ریخ کی موسیقی کی رگ میں بھی۔ باہمی تعلقات جیسے افیکٹ بعض جذبات کو بھڑکانے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ ڈرامے کو بنیادی طور پر انفرادی کرداروں کے ذریعے طویل یکسوئی میں پیش کیا جاتا ہے، جس میں کورس کے ذریعے تبصرہ کیا جاتا ہے، جو ایکشن میں حصہ نہیں لیتا ہے۔ ایڈمز اور سیلرز دونوں نے اوپیرا کے ڈرامائی ڈھانچے کی جوہان سیبسٹین باخ کے مقدس تقریروں، خاص طور پر ان کے جذبات سے وابستگی کو تسلیم کیا ہے۔ اوپیرا کے پلاٹ میں اغوا اور کلنگھوفر کے قتل کے واقعات کا تفصیلی دوبارہ نفاذ شامل نہیں ہے۔ بڑے واقعات کو براہ راست اسٹیج پر پیش نہیں کیا جاتا ہے اور اوپیرا کے اسٹیجڈ مناظر کے درمیان ہوتا ہے۔ فنکاروں نے اصل میں اوپیرا کو پلاٹ کے ذریعے چلنے والے روایتی داستانی اوپیرا کے بجائے اوریٹوریو کے انداز میں "ڈرامائی مراقبہ" یا "عکاسی" کے طور پر زیادہ سمجھا۔ اس پہلو کی بنیاد پر، اوپیرا کو غیر ڈرامائی اور جامد قرار دیتے ہوئے تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے، خاص طور پر ایکٹ 1 میں، جبکہ ایکٹ 2 آپریٹک بیانیہ کے لحاظ سے زیادہ "روایتی" ہے۔ اس غیر روایتی ڈھانچے کے دفاع میں، جان جن مین نے اوپیرا کی مخصوص ڈرامہ سازی اور ساخت کا تجزیہ کیا ہے۔ اوپیرا کے کورل حصوں کو کلنگہوفر کے کورسز کے طور پر الگ سے پیش کیا اور ریکارڈ کیا گیا ہے۔ تنازعہ اور سام دشمنی کے الزامات نے اس کے بعد کے سالوں میں امریکی پریمیئر اور دیگر پروڈکشنز کو گھیر لیا۔ کچھ ناقدین اور سامعین کے اراکین نے اس پروڈکشن کو سام دشمن اور اغوا کاروں سے ہمدردی ظاہر کرتے ہوئے اس کی مذمت کی۔ ایڈمز، گڈ مین اور سیلرز نے بار بار دعوی کیا کہ وہ سیاسی پس منظر کے حوالے سے اسرائیلیوں اور فلسطینیوں دونوں کو مساوی آواز دینے کی کوشش کر رہے ہیں۔ لیون اور مارلن کلنگھوفر کی بیٹیاں لیزا کلنگھوفر اور ایلسا کلنگھوفر نے نیویارک شہر میں اوپیرا کے 1991 کے امریکی پریمیئر میں گمنام طور پر شرکت کی۔ اس کے بعد کلنگھوفر کے خاندان نے اوپیرا کے بارے میں مندرجہ ذیل بیان جاری کیا: "ہم اپنے والدین کے استحصال اور اپنے والد کے خون آلود قتل پر ایک پروڈکشن کے مرکز کے طور پر مشتعل ہیں جو ہمیں سام دشمن معلوم ہوتا ہے۔" واضح فلسطینی تاریخی شکایات کے ڈرامائی اظہار نے اوپیرا کی فلسطینی دہشت گردی کے ساتھ مبینہ ہمدردی پر تنقید کو جنم دیا۔ دوسروں نے تخلیق کاروں پر سام دشمنی کا الزام لگایا کہ انہوں نے اصل ورژن کے ایک منظر میں کلنگھوفرز، افواہوں کے افسانوی یہودی امریکی پڑوسیوں کی تصویر کشی کی۔ اس جوڑے کو ایک طرح سے نمایاں کیا گیا تھا جس کے بارے میں خیال کیا جاتا تھا کہ بہت سے یہودی جارحانہ اور نامناسب طنزیہ تھے۔ نیو یارک ٹائمز کے تھیٹر کے نقاد ایڈورڈ روتھسٹین نے اس منظر اور ڈرامے میں اس کے مقام کو بیان کرنے میں خاص طور پر سخت تنقید کی۔ انہوں نے اسے "امریکی یہودیوں اور دنیا کی توجہ پر افسانوی دعووں کے بغیر کسی اور کی توہین" کا اظہار کرتے ہوئے بیان کیا جبکہ اسرائیلی موقف کو مکمل طور پر ختم کرتے ہوئے بیان بازی سے پوچھا کہ "اس کام سے کون بتا سکتا ہے کہ یہودی فریق واقعی ایک قدیم سرزمین سے سیاحوں کا لگاؤ کیا ہے؟" امریکی پریمیئر کے بعد، ایڈمز نے مستقبل کی تمام پروڈکشنز کے لیے اپنے اوپیرا پر نظر ثانی کرتے ہوئے اس منظر کو حذف کر دیا۔ 11 ستمبر کے حملوں کے بعد، بوسٹن سمفنی آرکسٹرا نے نومبر 2001 میں اوپیرا کے اقتباسات کی ایک طے شدہ پرفارمنس منسوخ کر دی۔ یہ جزوی طور پر ٹینگل ووڈ فیسٹیول کورس کے ایک رکن کے احترام میں تھا، جس نے اغوا شدہ طیاروں میں سے ایک پر خاندان کے ایک فرد کو کھو دیا تھا، اور ساتھ ہی اس خیال کی وجہ سے کہ یہ کام دہشت گردوں سے حد سے زیادہ ہمدردی رکھتا تھا۔ نیو یارک ٹائمز کے ایک بڑے پیمانے پر زیر بحث مضمون میں، رچرڈ ٹارسکن نے آرکسٹرا کے عمل کا دفاع کیا۔ انہوں نے ایڈمز اور اوپیرا کی "دہشت گردوں کو رومانٹک بنانے" کی مذمت کی۔ دی نیویارک ٹائمز کے جان راک ویل نے پینی وولکاک فلم ورژن کے جائزے میں جواب دیا کہ اوپیرا بالآخر "غیر واضح طور پر ظاہر کرتا ہے کہ قتل اس سے زیادہ کچھ نہیں، شیطانی اور ناقابل فہم ہے"۔ ایڈمز نے کئی مواقع پر ٹراسکن کی تنقید کا جواب دیا، جس میں 2004 کا یہ بیان بھی شامل ہے: کچھ عرصہ پہلے ہی ہمارے اٹارنی جنرل جان ایشکرافٹ نے کہا تھا کہ 11 ستمبر کے بعد شہری حقوق سے متعلق ان کی پالیسیوں پر سوال اٹھانے والا کوئی بھی شخص دہشت گردوں کی مدد کر رہا تھا۔ ٹراسکن نے جو کہا وہ اس کا جمالیاتی ورژن تھا۔ اگر کوئی جمالیاتی نقطہ نظر ہے جو اس سے متفق نہیں ہے، تو اسے نہیں سننا چاہیے۔ مجھے یہ واقعی بہت پریشان کن لگتا ہے۔ مزید تعلیمی تجزیے میں، موسیقار رابرٹ فنک نے ٹارسکن کے سام دشمنی کے الزامات کا جواب دیا، خاص طور پر افواہ کے خاندان کے ساتھ حذف شدہ منظر کے حوالے سے۔ فنک نے اس بات پر تبادلہ خیال کیا ہے کہ کس طرح اس منظر کو ہٹانے سے اوپیرا کے اصل ڈرامائی ڈھانچے میں خلل پڑا، کیونکہ افواہوں کے خاندان کے گلوکاروں نے اوپیرا میں علامتی طور پر بعد میں ستم ظریفی کے کردار ادا کیے۔ فنک نے مزید کہا کہ افواہ کے خاندان کی تصویر کشی پر امریکی سامعین کا ردعمل جزوی طور پر اس لیے تھا کیونکہ یہ سماجی طور پر درست تھا۔ انہوں نے یہودی امریکی خاندانوں کی امریکی مقبول ثقافت میں ماضی کی عکاسی کے تاریخی تناظر میں اس منظر پر تبادلہ خیال کیا۔ روتھ سارہ لونگوبارڈی کا ایک علیحدہ تعلیمی مطالعہ فلسطینیوں اور یہودیوں کی عکاسی کے بارے میں مسائل کے حوالے سے اوپیرا پر تبادلہ خیال کرتا ہے۔ وہ اس بات کی کھوج کرتی ہیں کہ پروڈکشن میں عصری میڈیا کا استعمال، جیسے اوپیرا کی پینی وولکاک فلم، سیاسی تنازعہ کے دونوں اطراف کے تاثر کو کس طرح متاثر کرتی ہے۔ 2009 کے جولیارڈ کی کارکردگی نے نئے تنازعات کو جنم دیا۔ دی جولیارڈ جرنل کو لکھے گئے ایک خط میں اوپیرا پر "چار فلسطینیوں کی طرف سے دہشت گردی کے عمل کو جواز پیش کرنے کے لیے موسیقار کی طرف سے دیا گیا ایک سیاسی بیان" کے طور پر احتجاج کیا گیا۔ اسکول کے صدر، جوزف ڈبلیو پولیسی نے اپنے ہی خط کے ساتھ جواب دیا، جس میں کہا گیا ہے کہ وہ "اسرائیل کے دیرینہ دوست تھے اور متعدد مواقع پر اس ملک کا دورہ کر چکے ہیں"، نیز امریکہ-اسرائیل کلچرل فاؤنڈیشن کی طرف سے کنگ سولومن ایوارڈ کے وصول کنندہ بھی ہیں۔ انہوں نے کلنگھوفر کو "ایک سیاسی/مذہبی مسئلے پر ایک گہری ادراکی اور انسانی تفسیر کے طور پر بیان کیا جس کا کوئی حل نہیں ملتا ہے"۔ انہوں نے مزید کہا کہ جولیارڈ اور دیگر اداروں کو "ایک ایسے ماحول کو برقرار رکھنے کے لیے ذمہ دار ہونا چاہیے جس میں عوام کے سامنے چیلنجنگ کے ساتھ ساتھ آرام دہ فن پارے پیش کیے جائیں"۔ جون 2014 میں، نیویارک میں میٹروپولیٹن اوپیرا نے اس اوپیرا کی بین الاقوامی سمول کاسٹ اور ریڈیو نشریات کو مقامی طور پر "تشویش کے اظہار" کی وجہ سے منسوخ کر دیا کہ اسے "عالمی مخالف سامیت پرستی کو فروغ دینے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے"۔ دونوں نشریات کو منسوخ کرنے کے علاوہ، کمپنی نے کلنگھوفر کی بیٹیوں کا ایک بیان پروڈکشن کے طباعت شدہ پروگرام میں شامل کرنے پر اتفاق کیا۔ میٹ کے جنرل منیجر پیٹر گیلب نے کہا: مجھے یقین ہے کہ اوپیرا سام دشمن نہیں ہے، لیکن مجھے یہ بھی یقین ہو گیا ہے کہ بین الاقوامی یہودی برادری میں حقیقی تشویش ہے کہ دی ڈیتھ آف کلنگھوفر کی براہ راست نشریات اس وقت نامناسب ہوگی جب سام دشمنی بڑھ رہی ہے، خاص طور پر یورپ میں۔ ایک سرکاری بیان میں، ایڈمز نے کہا: "بین الاقوامی ٹیلی کاسٹ کی منسوخی ایک انتہائی افسوس ناک فیصلہ ہے اور 'فنکارانہ آزادی' کے مسائل سے بہت آگے جاتا ہے، اور اسی طرح کی عدم برداشت کو فروغ دینے پر ختم ہوتا ہے جس کی اوپیرا کے ناقدین روک تھام کرنے کا دعوی کرتے ہیں۔" ستمبر 2014 کے نیو یارک میگزین کے ایک ٹکڑے میں، نقاد جسٹن ڈیوڈسن نے اس بات کی تردید کی کہ دی ڈیتھ آف کلنگھوفر یہود مخالف یا شاندار دہشت گردی تھی، یہ کہتے ہوئے کہ ٹائٹل کردار "اوپیرا کا اخلاقی مرکز ہے، جو مکمل طور پر کام کرنے والا انسان ہے"۔ انہوں نے اوپیرا کو "نامکمل" اور "سیاسی طور پر پریشان کن" قرار دیتے ہوئے لکھا کہ دونوں فریقوں کے لیے تاریخی جواز پیش کرنے کی اس کی کوشش غیر ضروری طور پر اشتعال انگیز ہے اور ڈرامے میں رکاوٹ ہے: "تاریخی واقعات کی وضاحت کرنا اوپیرا کا کام نہیں ہے، اور نہ ہی کبھی ہوا ہے۔ [.] اہم بات یہ ہے کہ کتنے وسیع واقعات ایک انسانی ڈرامے کو تشکیل دیتے ہیں، جسے موسیقی کی شکل میں ترجمہ کیا جاتا ہے۔ " انہوں نے یہ بھی کہا کہ باخ کے جذبات پر اوپیرا کو ماڈل بنانے کا فیصلہ "دراصل اوپیرا کے بارے میں سب سے زیادہ جارحانہ چیز ہو سکتی ہے، کیونکہ ایک یہودی قتل کا شکار ہونے والے کو نجات کی عیسائی علامت کے طور پر کام کرنے کے لیے بھرتی کیا جاتا ہے۔" پہلی ترمیم کے ماہر فلائیڈ ابرامس نے اکتوبر 2014 میں لکھا تھا کہ اگرچہ پہلی ترمیم کے کوئی مسائل نہیں تھے: "قاتلوں نے اپنا جرم کرنے کا انتخاب کیا۔ لی ہاروی اوسوالڈ، جیمز ارل رے اور اسامہ بن لادن نے بھی ایسا ہی کیا۔ ہم توقع کر سکتے ہیں کہ میٹروپولیٹن اوپیرا میں ان کے دفاع میں کوئی اریاز نہیں گایا جائے گا، اور کلنگھوفر کے قاتلوں کے لیے گانے کا کوئی جواز نہیں ہے۔ " نیویارک شہر کے سابق میئر اور اوپیرا کے مداح روڈی جولیانی نے لکھا ہے کہ اگرچہ میٹ کو اوپیرا پیش کرنے کا پہلی ترمیم کا حق حاصل تھا، اسی طرح ہم سب کو بھی پہلی ترمیم کا اتنا ہی مضبوط حق حاصل ہے۔ لوگوں کو متنبہ کریں کہ یہ کام تاریخ کو مسخ کرنے والا ہے اور کچھ طریقوں سے، فلسطینی اتھارٹی، ایک بدعنوان دہشت گرد تنظیم، اور ریاست اسرائیل، جو قانون کے زیر اقتدار جمہوریت ہے، کے درمیان اخلاقی مساوات پیدا کرنے کی تین دہائی طویل ناقص پالیسی کو فروغ دینے میں مدد ملی۔ امریکی مصنف اور حقوق نسواں فیلس چیسلر، جو ایک اوپیرا کے شوقین ہیں، نے اوپیرا پیش کرنے کے قانونی اور فنکارانہ حق کو تسلیم کیا، لیکن دعوی کیا کہ یہ "موسیقی اور آزادی دونوں میں دہشت گردی کو شکست دیتا ہے"۔ پروڈکشن کی حمایت میں، دی پبلک تھیٹر کے آرٹسٹک ڈائریکٹر آسکر یوسٹس نے کہا: "یہ کام کرنا نہ صرف میٹ کے لیے جائز ہے بلکہ میٹ کے لیے یہ کام کرنا ضروری ہے۔ یہ ایک طاقتور اور اہم اوپیرا ہے۔ " حوالہ جات بیرونی روابط لبریٹو، بوسی اور ہاکس مچل کوہن، "گوئنگ انڈر ود کلنگہوفر"، جیوش ریویو آف بکس، اسپرنگ 2015۔ برنارڈ جیکبسن، "سین اینڈ ہیئرڈ انٹرنیشنل اوپیرا ریویو"، 18 فروری 2005 کی پرفارمنس آف دی ڈیتھ آف کلنگہوفر، فلاڈیلفیا، musicweb-international.com پر۔ اخذ شدہ بتاریخ جون 26,2014. "ایلس گڈ مین: وہ ہنگامہ جس نے مجھے ختم کیا" بذریعہ اسٹیورٹ جیفریز، دی گارڈین، 30 جنوری 2012 "کلنگہوفر ایٹ دی میٹ" بذریعہ پال برمن، ٹیبلٹ، 23 اکتوبر 2014 آپریشنز بذریعہ جان ایڈمز (کمپوزر) 1991 اوپیرا منیملسٹ اوپیرا انگریزی زبان کے اوپیرا ورلڈ کا پریمیئر 20 ویں صدی کے اوپیرا تنازعات میں اوپیرا مذہبی تنازعات میں حقیقی لوگوں سے متعلق نسل سے متعلق تنازعات پر مبنی ہے۔ موسیقی میں آپریشنز موت ایم ایس اچیل لاورو امریکی مردوں کی ثقافتی عکاسی کاروباری افراد کی ثقافتی عکاسی کروز جہازوں پر ترتیب دی گئی ہے۔