The Revenger's Tragedy
دی ریوینجرز ٹریجڈی انگریزی زبان کا جیکوبین انتقامی المیہ ہے جو 1606 میں پیش کیا گیا تھا، اور اسے 1607 میں جارج ایلڈ نے شائع کیا تھا۔ اسے طویل عرصے سے سیرل ٹورنیور سے منسوب کیا گیا تھا، لیکن "اس وقت دی ریوینجرز ٹریجڈی کی تصنیف کے لیے متفقہ امیدوار تھامس مڈلٹن ہیں، حالانکہ یہ ایک پیچیدہ مسئلہ ہے جو ابھی طے نہیں ہوا ہے۔" اطالوی دربار میں ہوس اور عزائم کی ایک واضح اور اکثر پرتشدد تصویر کشی، یہ ڈرامہ بہت سے جیکوبین سانحات میں عام طنزیہ لہجے اور مایوسی کی عکاسی کرتا ہے۔ 1660 میں تھیٹروں کی بحالی سے پہلے یہ ڈرامہ مقبولیت سے باہر ہو گیا۔ تاہم، اس نے 20 ویں صدی میں ہدایت کاروں اور کھلاڑیوں کے درمیان بحالی کا تجربہ کیا جنہوں نے جدید دور کے مزاج کے ساتھ اس کی وابستگی کو سراہا۔ کردار ونڈیس، بدلہ لینے والا، اکثر پیاٹو کا بھیس بدلتا ہے (1607 اور 1608 دونوں پرنٹنگز اس کے نام کو مختلف طور پر وینڈیسی، ونڈک اور ونڈیس کے طور پر پیش کرتی ہیں، جس کے بعد کے ہجے اکثر ہوتے ہیں ؛ بعد کے ادب میں وینڈیس)۔ ونڈیس کا بھائی، ہپپولیٹو، جسے بعض اوقات کارلو کاسٹیزا کہا جاتا ہے، ان کی بہن گریٹیانا، ایک بیوہ، اور ونڈیس، ہپپولیٹو کی ماں، اور کاسٹیزا ڈیوک دی ڈچس، ڈیوک کی دوسری بیوی لوسوریوسو، ڈیوک کا سابقہ شادی سے بیٹا، اور اس کا وارث اسپوریو، ڈیوک کا دوسرا بیٹا، ایک کمینے امبیٹیوسو، ڈچس کا سب سے بڑا بیٹا سپرواکو، ڈچس کا درمیانی بیٹا جونیئر بھائی، ڈچس کا تیسرا بیٹا انتونیو، ڈیوک کے دربار میں ایک غیر مطمئن مالک انتونیو کی بیوی، جونیئر برادر پیریو نے عصمت دری کی۔ ایکٹ اول ونڈیس اپنی منگیتر کی حالیہ موت اور نو سال قبل اپنے محبوب کو زہر دینے پر شہوت انگیز ڈیوک سے بدلہ لینے کی خواہش پر پریشان ہے۔ ونڈیس کا بھائی ہپپولیٹو خبر لاتا ہے: ڈیوک کے پہلی شادی کے وارث لوسوریوسو نے اس سے پوچھا ہے کہ کیا وہ ایک نوجوان کنواری حاصل کرنے کے لیے کوئی خریدار تلاش کر سکتا ہے جس کی وہ خواہش رکھتا ہے۔ بھائی فیصلہ کرتے ہیں کہ ونڈیس اپنے انتقام کا موقع دینے کے لیے بھیس بدل کر یہ کردار ادا کرے گا۔ دریں اثنا، لارڈ انتونیو کی بیوی کو نئے ڈچس کے سب سے چھوٹے بیٹے جونیئر نے زیادتی کا نشانہ بنایا ہے۔ وہ کھلم کھلا اپنے جرم کا اعتراف کرتا ہے، یہاں تک کہ اس کا مذاق بھی اڑاتا ہے، لیکن بڑے پیمانے پر حیران کرنے کے لیے ڈیوک کارروائی معطل کر دیتا ہے اور عدالت کے فیصلے کو موخر کر دیتا ہے۔ ڈچس کے دوسرے بیٹے، امبیٹیوسو اور سپرواکو، اسے رہا کرنے کا وعدہ کرتے ہیں ؛ ڈچس ڈیوک کے ساتھ بے وفا ہونے کا عہد کرتی ہے۔ ڈیوک کا کمینے والا بیٹا، سپوریو، اس کا عاشق بننے پر راضی ہو جاتا ہے لیکن جب اکیلا ہوتا ہے، تو اعلان کرتا ہے کہ وہ اس سے اور اس کے بیٹوں سے اتنی ہی شدید نفرت کرتا ہے جتنی وہ ڈیوک اور لوسوریوسو سے کرتا ہے۔ ونڈیس، "پیاٹو" کے بھیس میں، لوسوریوسو اسے قبول کرتا ہے، جو اسے بتاتا ہے کہ وہ جس کنواری کو چاہتا ہے وہ ہپپولیٹو کی بہن، کاسٹیزا ہے ؛ اور وہ پیش گوئی کرتا ہے کہ اس کی ماں رشوت قبول کرے گی اور "اپنی بیٹی کے لیے باؤڈ" ہوگی۔ ونڈیس، اکیلی، لوسوریوسو کو مارنے کا عہد کرتی ہے، لیکن اس دوران بھیس بدل کر رہنے کا فیصلہ کرتی ہے اور اپنی ماں اور بہن کو آزما کر آزمانے کا فیصلہ کرتی ہے۔ انتونیو کی بیوی خودکشی کر لیتی ہے ؛ انتونیو اپنی لاش ساتھی سوگواروں کو دکھاتا ہے اور ہپپولیٹو موجود تمام لوگوں سے اس کی موت کا بدلہ لینے کی قسم کھاتا ہے۔ ایکٹ II ونڈیس، "پیاٹو" کے بھیس میں، اپنی بہن اور ماں کی فضیلت کا امتحان لیتا ہے۔ کاسٹیزا پختہ ثابت ہوتی ہے لیکن اس کی ماں سونے کی پیشکش پر راضی ہو جاتی ہے۔ ونڈیس لوسوریوسو کو جھوٹی خبر دیتا ہے کہ کاسٹیزا کی اس کی پیش قدمی کے خلاف مزاحمت ختم ہو رہی ہے۔ لوسوریوسو نے فیصلہ کیا کہ اسے اسی رات اس کے ساتھ سونا چاہیے۔ ہپپولیٹو اور ونڈیس اتفاق سے ایک نوکر کو سپوریو کو یہ کہتے ہوئے سن لیتے ہیں کہ لوسوریوسو "اس گھنٹے کے اندر" کاسٹیزا کے ساتھ سونے کا ارادہ رکھتا ہے۔ سپوریو فلگرانٹے ڈیلیکٹو میں لوسوریوسو کو مارنے کے لیے بھاگتا ہے۔ ایک لمحے کے بعد لوسوریوسو خود کاسٹیزا جاتے ہوئے داخل ہوتا ہے، لیکن ونڈیس اسے دھوکہ دہی سے خبردار کرتا ہے کہ سپوریو ڈچس کو بستر پر بٹھا رہا ہے۔ غصے میں، لوسوریوسو سپوریو کو تلاش کرنے کے لیے دوڑتا ہے اور ڈوکل بیڈ چیمبر میں پھٹ جاتا ہے، لیکن اسے اپنے والد کو قانونی طور پر ڈچس کے ساتھ بستر پر پایا جاتا ہے۔ لوسوریوسو کو غداری کی کوشش کے الزام میں گرفتار کیا جاتا ہے ؛ جوش و خروش میں، ہپپولیٹو اور ونڈیس احتیاط سے پیچھے ہٹ جاتے ہیں۔ ڈیوک، امبیٹیوسو اور سپر واکو کی لوسوریوسو کو پھانسی دیے جانے کے دکھاوے میں ہچکچاہٹ کو دیکھ کر، انہیں اپنے بیٹے کی "کئی دنوں تک" پھانسی کا وارنٹ بھیجتا ہے، لیکن ایک بار جب وہ چلے جاتے ہیں تو وہ اپنے بیٹے کی رہائی کے لیے جوابی حکم دیتا ہے۔ ایکٹ III ایمبیٹیوسو اور سپرواکو لوسوریوسو کی فوری پھانسی کا حکم دینے کے لیے براہ راست جیل روانہ ہوئے۔ تاہم ان کے پہنچنے سے پہلے (اور ان سے ناواقف) ڈیوک کے جوابی حکم کی اطاعت کی جاتی ہے اور لوسوریوسو کو رہا کر دیا جاتا ہے۔ امبیٹیوسو اور سپرواکو جیل پہنچتے ہیں اور ڈیوک کا پہلا وارنٹ پیش کرتے ہیں جس پر عمل درآمد کیا جاتا ہے، ان کے الفاظ میں، "ہمارے بھائی ڈیوک کا بیٹا"۔ محافظ ان الفاظ کی غلط تشریح کرتے ہیں، اس کے بجائے سب سے چھوٹے بیٹے کو فوری پھانسی پر لے جاتے ہیں۔ دریں اثنا، ونڈیس کو دوبارہ ایک پانڈر کے طور پر رکھا جاتا ہے-اس بار خود ڈیوک کے ذریعے۔ اس کا منصوبہ ڈیوک کو ایک غیر معمولی خاتون حاصل کرنے کا ہے-ایک بھرپور لباس پہنے ہوئے پتلے، اس کا سر، ونڈیس کے محبوب کی کھوپڑی، زہر سے ڈھکی ہوئی ہے۔ یہ ملاقات ایک تاریک اور خفیہ جگہ پر ہے جہاں ڈچس نے سپوریو کے ساتھ ملاقات کا اہتمام کیا ہے۔ ڈیوک کو مبینہ خاتون کو بوسہ دے کر زہر دیا جاتا ہے اور اس کے بعد ڈچس کو اسپوریو کے ساتھ دھوکہ دہی کرتے دیکھنے پر مجبور ہونے کے بعد ونڈیس نے اسے چھرا گھونپ دیا۔ ایمبیٹیوسو اور سپرواکو، اب بھی پراعتماد ہیں کہ لوسوریوسو کو پھانسی دے دی گئی ہے، دونوں اس کی جگہ تخت پر بیٹھنے کے منتظر ہیں۔ ایک تازہ کٹا ہوا سر جیل سے لایا جاتا ہے۔ یہ فرض کرتے ہوئے کہ یہ لوسوریوسو کا ہے، وہ اس پر خوشی منا رہے ہیں جب خود لوسوریوسو زندہ آتا ہے۔ انہیں اپنی مایوسی کا احساس ہوتا ہے کہ سر سب سے چھوٹے بیٹے کا ہے۔ ایکٹ IV لوسوریوسو ہپپولیٹو کو بتاتا ہے کہ وہ "پیاٹو" سے چھٹکارا حاصل کرنا چاہتا ہے، اور پوچھتا ہے کہ کیا ونڈائس (جس کے بارے میں وہ صرف رپورٹ کے ذریعے جانتا ہے) اس کی جگہ لے گا۔ ہپپولیٹو اتفاق کرتا ہے، اس بات کا احساس کرتے ہوئے کہ لوسوریوسو بغیر بھیس کے ونڈائس کو نہیں پہچان پائے گا۔ ونڈیس کو اپنا نیا مشن مل جاتا ہے-"پیاٹو" کو مارنا۔ ہپپولیٹو اور ونڈیس ڈیوک کی لاش لیتے ہیں اور اسے "پیاٹو" کے کپڑوں میں ملبوس کرتے ہیں، لہذا جب لاش مل جائے گی تو یہ فرض کیا جائے گا کہ "پیاٹو" نے ڈیوک کا قتل کیا اور پھر فرار ہونے کے لیے اس کے ساتھ کپڑے بدل لیے۔ ونڈیس اور ہپپولیٹو کا مقابلہ گریٹیانا سے ہوتا ہے کہ اس نے پہلے کاسٹزا کو طوائف بنانے کی آمادگی ظاہر کی تھی جس کی وجہ سے اسے پچھتاوا ہوا تھا۔ ایکٹ V ڈیوک کی لاش کے ساتھ منصوبہ کامیاب ہے اور ڈیوک کی موت عوامی علم بن جاتی ہے۔ ونڈیس اور ہپپولیٹو سازش کرنے والوں کے ایک گروپ کی قیادت کرتے ہیں، جو ڈیوک کے طور پر لوسوریوسو کے قیام کے فورا بعد، نئے ڈیوک اور اس کے حامیوں کو ہلاک کر دیتے ہیں۔ اس کے بعد سپر واکو، امبیٹیوسو، اور سپوریو سمیت قاتلوں کا دوسرا گروہ آتا ہے۔ انہیں اپنے مطلوبہ متاثرین کا پتہ چلتا ہے جو پہلے ہی مر چکے ہیں، اور پھر ایک دوسرے کو مار ڈالتے ہیں۔ مرتا ہوا لوسوریوسو ونڈائس کے خزانوں کو لارڈ انتونیو کے سامنے بے نقاب کرنے سے قاصر ہے۔ اس کی کامیابی اور انتقام سے پرجوش، ونڈیس انتونیو میں اعتراف کرتا ہے کہ اس نے اور اس کے بھائی نے بوڑھے ڈیوک کا قتل کیا تھا۔ انتونیو، خوفزدہ ہو کر، انہیں پھانسی دینے کی مذمت کرتا ہے۔ ونڈیس، ایک آخری تقریر میں، اس کی موت کو قبول کرتا ہے۔ دی ریوینجرز ٹریجڈی کا تعلق انگریزی انتقامی ڈراموں کی دوسری نسل سے ہے۔ یہ تھامس کائڈ کے انگریزی ڈرامے میں لائے گئے سینیکن کے بنیادی ڈیزائن کو برقرار رکھتا ہے: ایک نوجوان کو ایک بزرگ کی موت کا بدلہ لینے پر مجبور کیا جاتا ہے (اس معاملے میں یہ ایک پریمی، گلوریانا ہے، اس کے بجائے)، جو ایک طاقتور بوڑھے آدمی کے ولن کی وجہ سے ہوا تھا۔ بدلہ لینے والا اپنا بدلہ لینے کے منصوبے بناتا ہے، اکثر اخلاقی طور پر قابل اعتراض ذرائع سے۔ آخر کار وہ خونریزی میں کامیاب ہو جاتا ہے جس کی قیمت اس کی اپنی جان بھی چکانی پڑتی ہے۔ تاہم، مصنف کا لہجہ اور سلوک الزبتھ کے معیاری سلوک سے نمایاں طور پر مختلف ہے جس کا سراغ ادبی اور تاریخی دونوں وجوہات سے لگایا جا سکتا ہے۔ پہلے ہی 1606 تک، جیمز اول کے انگریزی تخت سنبھالنے کے ساتھ آنے والے جوش و خروش نے اس کے دربار میں بدعنوانی کے تصور سے عدم اطمینان کا آغاز کرنا شروع کر دیا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ عدالتی سازشوں میں شامل سانحات کی نئی اہمیت اس عدم اطمینان سے جزوی طور پر متاثر ہوئی ہے۔ عدالت پر مبنی سانحے کی طرف یہ رجحان عصری تھا جس میں طنزیہ اور مذموم کی طرف ڈرامائی ذوق میں تبدیلی آئی تھی، جس کا آغاز الزبتھ اول کی موت سے پہلے ہوا تھا لیکن اس کے بعد کے چند سالوں میں عروج پر پہنچ گیا۔ ایسا لگتا ہے کہ 1599 میں آیت طنز پر ایپسکوپل پابندی نے کچھ شاعروں کو ڈرامہ نگاری میں کیریئر بنانے پر مجبور کیا۔ جان مارسٹن اور تھامس مڈلٹن جیسے مصنفین نے تھیٹروں میں انسانی کمزوری اور منافقت کا زندہ احساس لایا۔ انہیں بچوں کی نئی بحال شدہ کمپنیوں، بلیک فرائرز چلڈرن اور پالز چلڈرن میں زرخیز زمین ملی۔ ان اندرونی مقامات نے اس سے کہیں زیادہ نفیس ہجوم کو اپنی طرف متوجہ کیا جو مضافاتی علاقوں کے تھیٹروں میں اکثر آتے تھے۔ اگرچہ دی ریوینجرز ٹریجڈی بظاہر گلوب تھیٹر میں ایک بالغ کمپنی نے پیش کی تھی، لیکن اس کے عجیب و غریب تشدد اور شیطانی طنز نے اسے نجی پلے ہاؤسز کے ڈراموں سے متاثر ہونے کے طور پر نشان زد کیا ہے۔ تجزیہ اور تنقید کی صنف کو کئی سالوں تک نظر انداز کیا گیا، اور کچھ ناقدین نے اسے ایک مذموم، تلخ دماغ کی پیداوار کے طور پر دیکھا، دی ریوینجرز ٹریجڈی کو دوبارہ دریافت کیا گیا اور اکثر 20 ویں صدی کے دوران اسے ایک بلیک کامیڈی کے طور پر پیش کیا گیا۔ ان حیات نو کا نقطہ نظر ادبی ناقدین کے ڈرامے کے بدلتے ہوئے خیالات کی عکاسی کرتا ہے۔ ڈرامے کی 20 ویں صدی کی سب سے زیادہ بااثر ریڈنگز میں سے ایک نقاد جوناتھن ڈولمور کا ہے، جس کا دعوی ہے کہ یہ ڈرامہ بنیادی طور پر بنیاد پرست پیروڈی کی ایک شکل ہے جو پروویڈنس اور پدرانہ نظام کے بارے میں آرتھوڈوکس جیکوبین کے عقائد کو چیلنج کرتا ہے۔ ڈولمور اس بات پر زور دیتے ہیں کہ اس ڈرامے کو "تخریبی سیاہ کیمپ" کے طور پر سب سے بہتر سمجھا جاتا ہے کیونکہ یہ "مصنوعی اور مجرم کا جشن مناتا ہے۔ یہ بے بنیاد، بدکاری اور تخریب کاری سے بھرے ڈرامے میں خوش ہوتا ہے۔ پیروڈی کے ذریعے یہ خود کو نظریاتی پولیسنگ کے بارے میں یکسر شکوک و شبہات کا اعلان کرتا ہے حالانکہ یہ سماجی حقیقت سے آزاد نہیں ہے جو اس طرح کے شکوک و شبہات بیک وقت ظاہر کرتے ہیں۔" ڈولمور کے خیال میں، پہلے کے تنقیدی نقطہ نظر، جو یا تو ڈرامے کی مطلق انحطاط پر زور دیتے ہیں یا ڈرامے میں روایتی اخلاقیات کی حتمی تصدیق کرتے ہیں، ناکافی ہیں کیونکہ وہ پورے سانحے میں چلنے والی سماجی اور نظریاتی تنقید کے اس اہم تناؤ کو مدنظر رکھنے میں ناکام رہتے ہیں۔ تھیمز اور موفٹس جینڈر ڈچس، کاسٹیزا، اور گریٹیانا ڈرامے میں پائے جانے والے صرف تین خواتین کردار ہیں۔ گریٹیانا ("فضل")، ونڈیس کی ماں، خواتین کی کمزوری کی مثال ہے۔ یہ ایک ایسا دقیانوسی کردار ہے جو ڈرامے میں اس کے حالات کو دیکھنے کی حوصلہ شکنی کرتا ہے، لیکن چونکہ وہ ایک بیوہ ہے اس لیے یہ فرض کیا جا سکتا ہے کہ اس میں مالی عدم تحفظ شامل ہے، جو رشوت ستانی کے لیے اس کی حساسیت کی وضاحت کرنے میں مدد کر سکتا ہے۔ اس کی بیٹی کا ایک مثالی نام بھی ہے، کاسٹیزا ("عفت")، گویا کہ وہ اخلاقیات کے ڈرامے کے کنونشن کے مطابق ہے، بجائے اس کے کہ ہیملٹ، گیرٹروڈ اور اوفیلیا میں ان کے ہم منصبوں میں زیادہ انفرادی کرداروں کو دیکھا جائے۔ ستم ظریفی اور مزاحیہ معاملے کی وجہ سے جس میں دی ریوینجرز ٹریجڈی ہینڈلز کو کنونشن موصول ہوئے، تاہم، یہ ایک کھلا سوال ہے کہ ڈرامے میں جنس کی پیشکش کو روایتی طور پر، یا اس کے بجائے پیروڈی کے طور پر کس حد تک قبول کیا جانا ہے۔ یہ ڈرامہ قرون وسطی کی عیسائی شکایت کی روایت اور الزبتھ کے طنز کے مطابق ہے، جس میں جنسیت کو بنیادی طور پر عام بدعنوانی کی علامت کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ اگرچہ گریٹیانا ایک مہذب، مضبوط ذہن والی بیٹی کی ماں ہے، لیکن وہ خود کو ایک باؤڈ کے طور پر پیش کرتی ہے۔ اس شخصیت کی تقسیم کو پھر اس کی ستم ظریفی، ذہین بیٹی کے ذریعہ پیٹرن کو بالکل الٹتے ہوئے ایک قسط میں دہرایا جاتا ہے۔ مائیکل نیل نوٹ کرتے ہیں کہ "سپوریو" نام لاطینی اصطلاح "سپیریوس" سے ماخوذ ہے جس کا مطلب صرف کوئی ناجائز اولاد نہیں ہے، بلکہ "ایک عظیم لیکن بے زوج ماں سے کسی نامعلوم یا خوش باش باپ سے پیدا ہوا ہے"۔ یہ بچے، جو پدرانہ نام نہیں لے سکتے تھے، انہیں "سپیریئس" کہا جاتا تھا کیونکہ وہ صرف ماں سے ہی پیدا ہوئے تھے-یہ لفظ خود "سپیریم" سے ماخوذ ہے، جو خواتین کے جنسی اعضاء کے لیے ایک قدیم اصطلاح ہے۔ جیسا کہ تھامس لیکیور کہتے ہیں، "جب کہ جائز بچہ باپ کے جھاگ سے ہوتا ہے، ناجائز بچہ ماں کے جنسی اعضاء کے بیج سے ہوتا ہے، گویا کہ باپ موجود ہی نہیں تھا۔" سپوریو اور اس کے کردار کا خیال "ڈرامے کی بدنیتی پر مبنی صنفی سیاست میں کمینے" کا کام فراہم کرتا ہے۔ اگرچہ ڈرامے میں لاش کے ساتھ جنسی تعلقات کا بالکل مطلب نہیں ہے، لیکن کچھ ناقدین نے خواہش سے ایک مضبوط تعلق پایا ہے جو ان صورتوں میں پایا جا سکتا ہے جہاں کھوپڑی کا استعمال کیا جاتا ہے۔ کیرن ایس کوڈن کے مطابق، اس کام میں خوفناک شہوت پرستی کا احساس پایا جاتا ہے۔ وہ نوٹ کرتی ہیں کہ "گلوریانا کی کھوپڑی قابل ذکر شاندار اور مادی افادیت سے مالا مال ہے"۔ ونڈیس نے کھوپڑی کو اپنے محبوب کی موت کے طویل عرصے بعد رکھا ہے اور اسے ڈیوک کو اس کی موت کی طرف راغب کرنے کے لیے استعمال کیا ہے، موت کا بوسہ دیا گیا۔ کھوپڑی کی تفصیل پر غور کرتے ہوئے اس کی جنس کا اندازہ لگانا ناممکن ہونا چاہیے لیکن ہر حصے میں اس کا ذکر ایک عورت سے منسوب عورت کی جنس کے ساتھ کیا گیا ہے۔ ڈیوک کو مارنے کے لیے ونڈیس کا کھوپڑی کا استعمال جسم فروشی کی ایک شکل پر ہوتا ہے جو جزوی لاش کے ارد گرد جنسی نوعیت کو بھی ظاہر کرتا ہے۔ ونڈیس، ایکٹ 3 میں، منظر 5 "ٹائر میں ملبوس اس کی محبت کی کھوپڑی کے ساتھ" داخل ہوتا ہے ؛ کوڈن کے خیال میں، کھوپڑی کی جنس سازی واضح طور پر ایک سازش ہے۔ مصنفیت یہ ڈرامہ 1607 میں گمنام طور پر شائع ہوا تھا ؛ اس ایڈیشن کے ٹائٹل پیج نے اعلان کیا کہ اسے کنگز مین (لوفری اور ٹیلر، XXV) نے "مختلف اوقات" میں پیش کیا تھا۔ دوسرا ایڈیشن، جو گمنام بھی تھا (اصل میں ایک نظر ثانی شدہ عنوان کے صفحے کے ساتھ پہلے ایڈیشن پر مشتمل تھا)، بعد میں 1607 میں شائع ہوا۔ اس ڈرامے کو سب سے پہلے 1656 میں ایڈورڈ آرچر نے سیرل ٹورنیور سے منسوب کیا تھا۔ اس انتساب کی تائید فرانسس کرکمین نے 1661 اور 1671 کی فہرستوں میں کی تھی۔ آرچر کی ناقابل اعتمادیت اور کمپوزیشن اور انتساب کے درمیان وقت کی لمبائی (گریگ، 316) کے باوجود ٹورنیور کو مصنف کے طور پر قبول کیا گیا۔ ایڈمنڈ کرچیور چیمبرز نے 1923 (چیمبرز، 4.42) میں اس انتساب پر شک کا اظہار کیا، اور بیسویں صدی کے دوران کافی تعداد میں اسکالرز نے اس ڈرامے کو تھامس مڈلٹن سے منسوب کرنے کی دلیل دی۔ اس بات کے اشارے ملے ہیں کہ یہ ڈرامہ مڈلٹن نے دی وائپر اینڈ ہر بروڈ کے نام سے دی کوئینز ریولز کمپنی کے رابرٹ کیسر کو پیش کیا تھا۔ ٹورنیئر انتساب کی حمایت کرنے والے ناقدین نے استدلال کیا کہ یہ المیہ مڈلٹن کے دوسرے ابتدائی ڈرامائی کام کے برعکس ہے، اور یہ اندرونی ثبوت، بشمول ہجے کی کچھ مخصوص خصوصیات، ٹورنیئر کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ مڈلٹن سے منسوب کرنے کے لیے بحث کرنے والے حالیہ علمی مطالعات مڈلٹن کے دوسرے کام سے موضوعاتی اور طرز پر مماثلت کی طرف اشارہ کرتے ہیں، دی ریوینجرز ٹریجڈی اور ٹورنیور کے دوسرے معروف ڈرامے، دی ایتھیسٹز ٹریجڈی کے درمیان فرق، اور مڈلٹن کی تصنیف کی تجویز کرنے والے سیاق و سباق کے شواہد (لوفری اور ٹیلر، XXVII)۔ اس ڈرامے کو 1607 کے کوارٹو (1983) کے جیکسن کے فیکس ایڈیشن میں مڈلٹن سے منسوب کیا گیا ہے، برائن لوفری اور نیل ٹیلر کے فائیو مڈلٹن پلےز (پینگوئن، 1988) کے ایڈیشن میں، اور تھامس مڈلٹن: دی کلیکٹڈ ورکس (آکسفورڈ، 2007) میں۔ 1960 کی دہائی کے دو اہم ایڈیشن جن میں اس ڈرامے کو ٹورنیئر سے منسوب کیا گیا تھا، 1990 کی دہائی میں کوئی مصنف (گبنز، 1967 اور 1991) نہیں بتایا گیا یا "ٹورنیئر/مڈلٹن" (فوکس، 1966 اور 1996) کا سہرا دیا گیا، دونوں اب ٹورنیئر کی تصنیف کے لیے پرانے دلائل کا خلاصہ کرتے ہوئے ان کی توثیق کیے بغیر۔ انفلوئنسز دی ریوینجرز ٹریجڈی سینیکا اور قرون وسطی کے تھیٹر سے متاثر ہے۔ یہ 5 اقساط میں لکھا گیا ہے اور ایک یکسوئی کے ساتھ شروع ہوتا ہے جو پچھلے واقعات پر نظر ڈالتا ہے اور مستقبل کے واقعات کی پیش گوئی کرتا ہے۔ یہ یکسوئی ونڈیس نے بولی ہے، جو کہتا ہے کہ وہ بدلہ لے گا اور عدالت میں بدعنوانی کی وضاحت کرتا ہے۔ اس میں ایکٹ 3، سین 5 میں اونوماسٹک بیان بازی کا استعمال کیا گیا ہے جہاں کردار اپنے ناموں پر کھیلتے ہیں، یہ ایک خاصیت ہے جسے سینیکن سمجھا جاتا ہے۔ زبانی تشدد کو سینیکن کے طور پر دیکھا جاتا ہے، ایکٹ 2، سین 1 میں ونڈیس کے ساتھ، جنت کے خلاف پکارتے ہوئے، "آسمان کالا کیوں نہیں ہوتا یا غصہ کے ساتھ/دنیا کو کالعدم کیوں نہیں کرتا؟" یہ ڈرامہ ونڈائس کردار کے ساتھ سینیکن صفات کو بھی ڈھالتا ہے۔ ڈرامے کے اختتام پر وہ ایک مطمئن بدلہ لینے والا ہوتا ہے، جو عام طور پر سینیکان ہوتا ہے۔ تاہم، سینیکا کے میڈیا اور تھیسٹس کے کرداروں کے برعکس، اسے اپنے انتقام کی سزا دی جاتی ہے۔ سینیکا کی ایک اور موافقت میں، میٹا تھیٹریکالیٹی کا ایک مضبوط عنصر موجود ہے کیونکہ ڈرامہ خود کو ایک المیہ کے طور پر حوالہ دیتا ہے۔ مثال کے طور پر، ایکٹ 4، سین 2 میں، "ونڈائس: کیا کوئی گرج باقی نہیں ہے، یا بھاری انتقام [گرج] کے لیے اسٹاک میں نہیں رکھا گیا ہے!" سینیکا کے اثرات کے ساتھ، کہا جاتا ہے کہ یہ ڈرامہ شیکسپیئر کے ہیملٹ سے یا اس کے بارے میں بھی بہت متعلقہ ہے۔ تاہم، دونوں کے درمیان اختلافات دی ریوینجرز ٹریجڈی میں پائے جانے والے "اخلاقی بے راہ روی" کے موضوع سے پیدا ہوتے ہیں جو کہ شیکسپیئر کے ڈرامے میں پائی جانے والی کسی بھی چیز کے برعکس ہے۔ اس خیال پر سکاٹ میک ملن کے لکھے ہوئے ایک علمی مضمون میں بحث کی گئی ہے، جو دونوں ڈراموں کے بارے میں ہاورڈ فیلپرین کے خیالات سے خطاب کرتا ہے۔ میک ملن "اخلاقی بے راہ روی" کے خیال سے متفق نہیں ہیں، اور دی ریوینجرز ٹریجڈی کو اخلاقی طور پر بالکل واضح پاتے ہیں۔ میک ملن کا دعوی ہے کہ دی ریوینجرز ٹریجڈی واقعی تھیٹر کے بارے میں ہے، اور تھیٹرکس اور خود ڈرامے کے اندر خود کو ترک کرنے کے بارے میں ہے۔ یہ بھی نوٹ کیا گیا ہے کہ دی ریوینجرز ٹریجڈی میں سب سے عام فعل لفظ "اب" ہے جو وقت کے دباؤ اور ماضی کے خاتمے پر زور دیتا ہے۔ ہیملٹ میں وقت پر وسیع تر حدود میں بحث کی جاتی ہے، جو خاص طور پر اس وقت ظاہر ہوتا ہے جب ہیملٹ خود موت کے بارے میں سوچتا ہے۔ یہ ونڈائس کے مکالمے کے ساتھ ساتھ دی ریوینجرز ٹریجڈی کے مکالمے سے بھی بالکل مختلف ہے۔ ڈرامے میں قرون وسطی کی خصوصیات کو لارنس جے راس نے بیان کیا ہے، "ابدی اور وقت کے تضادات، اخلاقی تجریدی کے ساتھ طنزیہ طور پر حقیقت پسندانہ تفصیل کا امتزاج، عیش و عشرت، لالچ اور زیادتی کی شدید مذمت، اور ججوں، وکلاء، سود خوروں اور خواتین کو کوڑے مارنا"۔ انتقام کی شخصیت کو قرون وسطی کی خصوصیت کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ اگرچہ بدلہ لینے والا المیہ اس خاصیت کو کسی کردار کے ساتھ ظاہر نہیں کرتا ہے، لیکن اس کا ذکر ابتدائی یک زبان میں بڑے حرف کے ساتھ کیا گیا ہے، اس طرح اسے باقاعدہ اسم سے زیادہ وزن ملتا ہے۔ کارکردگی کی تاریخ یہ ڈرامہ 7 اکتوبر 1607 کو اسٹیشنرز رجسٹر میں درج کیا گیا تھا اور اسے کنگز مین نے پیش کیا تھا۔ یہ ڈرامہ جس مرکزی گھر میں پیش کیا گیا تھا وہ گلوب تھیٹر تھا، لیکن یہ عدالت میں، دورے پر، یا بلیک فرائر تھیٹر میں بھی پیش کیا گیا تھا۔ ایک ڈچ موافقت، Wraeck-girigers traur-spel، جس کا ترجمہ تھیوڈور روڈنبرگ نے کیا تھا، 1618 میں پیش کیا گیا اور شائع ہوا۔ اسے 1965 میں پٹلوکری فیسٹیول تھیٹر میں پیش کیا گیا تھا۔ اگلے سال، ٹریور نن نے رائل شیکسپیئر کمپنی کے لیے ڈرامہ تیار کیا۔ ایان رچرڈسن نے ونڈائس کا کردار ادا کیا۔ ایک تنگ بجٹ پر انجام دیا گیا (ڈیزائنر کرسٹوفر مورلی کو پچھلے سال کے ہیملٹ کے سیٹ استعمال کرنے تھے)، نون کی پروڈکشن نے بڑی حد تک سازگار جائزے حاصل کیے۔ 1987 میں، ڈی ٹریوس نے اسٹریٹ فورڈ-اپون-ایون کے سوان تھیٹر میں آر ایس سی کے لیے ڈرامے کو دوبارہ زندہ کیا۔ انٹونی شیر نے ونڈائس کا کردار ادا کیا۔ اسے 1996 میں نیویارک پروٹین تھیٹر نے بھی پیش کیا تھا۔ فلپ وان کیسل کی قیادت میں ایٹیلیئر سینٹ این نامی برسلز تھیٹر کمپنی نے بھی 1989 میں اس ڈرامے کا انعقاد کیا۔ اس پروڈکشن میں، اداکاروں نے پنک ملبوسات پہنے تھے اور یہ ڈرامہ ایک پریشان کن زیر زمین مقام پر ہوا تھا جو ایک غیر استعمال شدہ پارکنگ لاٹ اور ایک تباہ شدہ نشاۃ ثانیہ عمارت دونوں سے ملتا جلتا تھا۔ 1976 میں، جیکس ریوٹی نے ایک ڈھیلی فرانسیسی فلم موافقت نوروئٹ بنائی، جس نے اہم کرداروں کو خواتین میں تبدیل کر دیا، اور انگریزی میں کئی شاعرانہ حصے شامل کیے۔ اس میں جیرالڈین چیپلن، کیکا مارکھم، اور برنڈیٹ لافونٹ نے اداکاری کی۔ 2002 میں، ریوینجرز ٹریجڈی کے عنوان سے ایک فلم موافقت کی ہدایت کاری الیکس کاکس نے کی تھی جس میں فرینک کاٹرل بوائس نے بہت زیادہ موافقت شدہ اسکرین پلے بنایا تھا۔ یہ فلم پوسٹ اپوکلیپٹک لیورپول (اس وقت کے مستقبل 2011 میں) میں ترتیب دی گئی ہے اور اس میں کرسٹوفر ایکلیسٹن بطور ونڈائس، ایڈی ایزارڈ بطور لوسوریوسو، ڈیانا کوئیک بطور ڈچس اور ڈیریک جیکوبی بطور ڈیوک شامل ہیں۔ اسے بارڈ انٹرٹینمنٹ لمیٹڈ نے پروڈیوس کیا تھا۔ 2005 میں یہ ڈرامہ لندن کے ساؤتھ وارک پلے ہاؤس میں کرس مارشل کے ساتھ ونڈائس کے طور پر تیار کیا گیا تھا اور اس کی ہدایت کاری گیون میک الینڈن نے کی تھی۔ 2008 میں، دو بڑی کمپنیوں نے ڈرامے کی بحالی کا انعقاد کیا: جوناتھن مور نے مئی سے جون 2008 تک رائل ایکسچینج، مانچسٹر میں ایک نئی پروڈکشن کی ہدایت کاری کی، جس میں اسٹیفن ٹامپکنسن نے ونڈائس کا کردار ادا کیا، جبکہ اولیور تھیٹر میں نیشنل تھیٹر پروڈکشن کی ہدایت کاری میلی اسٹیل نے کی تھی، جس میں روری کنیئر نے ونڈائس کا کردار ادا کیا تھا، اور اس میں ایک لائیو آرکسٹرا اور ڈی جے کے ڈفریٹ گیئر کے ذریعہ پیش کردہ ساؤنڈ ٹریک شامل تھا۔ 2018 میں، پکولو ٹیٹرو میں جوول کے ڈیکلان ڈونیلن کے ذریعے ایک اسٹیج موافقت کی ہدایت کاری چیک نے کی تھی۔ پروڈکشن نے 2019 کے اوائل میں اٹلی اور 2020 کے اوائل میں یورپ کا دورہ کیا۔ مزید پڑھنے کے لیے کیمبل، او جے کامکل ستیئر اور شیکسپیئر کی ٹروئلس اینڈ کریسیڈا دیکھیں۔ سان مارینو، CA: ہنٹنگٹن لائبریری پبلکیشنز، 1938 چیمبرز، E. K. دی الزبتھان تھیٹر۔ چار جلدوں. آکسفورڈ: کلیرینڈن پریس، 1923۔ فوکس، آر اے شیکسپیئر ؛ دی ڈارک کامیڈیز ٹو دی لاسٹ پلےز۔ لندن: روٹلیج، 1971 فوکس، آر۔ اے۔، ایڈ۔ بدلہ لینے والا المیہ۔ (ریولز کھیلتا ہے۔) لندن: میتھون، 1966۔ ریولز اسٹوڈنٹ ایڈیشن کے طور پر نظر ثانی شدہ، مانچسٹر یونیورسٹی پریس، 1996 گبنز، برائن، ایڈ۔ دی ریوینجرز ٹریجڈی ؛ نیو مرمیڈز ایڈیشن۔ نیو یارک: نورٹن، 1967 ؛ دوسرا ایڈیشن، 1991 گریگ، ڈبلیو ڈبلیو۔ "ابتدائی پلے لسٹس میں تصنیف کی خاصیت، 1656-1671"۔ ایڈنبرگ ببلیوگرافیکل سوسائٹی ٹرانزیکشنز 2 (1938-1945) گریفتھس، ٹی، ایڈ۔ بدلہ لینے والا المیہ۔ لندن: نک ہرن بکس، 1996 ہاربیج، الفریڈ شیکسپیئر اور حریف روایات۔ بلومنگٹن، انڈ۔ : انڈیانا یونیورسٹی پریس، 1952 لوفری، برائن اور ٹیلر، نیل۔ تھامس مڈلٹن کے پانچ ڈرامے نیویارک: پینگوئن، 1988 ویلز، اسٹینلے "دی ریوینجرز ٹریجڈی ریوائیوڈ"۔ الزبتھان تھیٹر 6 (1975) بیرونی روابط دی ریوینجرز ٹریجڈی آن لائن پر Archive.org آکسفورڈ ٹیکسٹ آرکائیو میں دی ریوینجرز ٹریجڈی آن لائن انگریزی نشاۃ ثانیہ نے 1606 ڈرامے کھیلے تھامس مڈلٹن کے ڈرامے بدلہ برطانوی ڈرامے فلموں میں ڈھال لیے گئے ٹریجڈی فکشن میں زہر ڈالتا ہے