Don't Look Now
ڈونٹ لک ناؤ (انگریزی ڈونٹ لک ناؤ) ایک 1973 کی انگریزی زبان کی سنسنی خیز فلم ہے جس کی ہدایت کاری نکولس روگ نے کی ہے، جو ڈیفنی ڈو مورییر کی 1971 کی مختصر کہانی پر مبنی ہے۔ جولی کرسٹی اور ڈونلڈ سدھرلینڈ نے لورا اور جان بیکسٹر کا کردار ادا کیا ہے، جو ایک شادی شدہ جوڑا ہے جو اپنی بیٹی کی حالیہ حادثاتی موت کے بعد وینس کا سفر کرتا ہے، جب جان چرچ کی بحالی کے لیے کمیشن قبول کرتا ہے۔ ان کا سامنا دو بہنوں سے ہوتا ہے، جن میں سے ایک واضح ہونے کا دعوی کرتی ہے اور انہیں مطلع کرتی ہے کہ ان کی بیٹی ان سے رابطہ کرنے کی کوشش کر رہی ہے اور انہیں خطرے سے خبردار کر رہی ہے۔ جان پہلے تو ان کے دعووں کو مسترد کر دیتا ہے، لیکن خود پراسرار نظاروں کا تجربہ کرنا شروع کر دیتا ہے۔ ڈونٹ لک ناؤ غم کی نفسیات اور بچے کی موت کے رشتے پر پڑنے والے اثرات کی کھوج ہے۔ یہ فلم اپنے اختراعی ترمیم کے انداز، بار بار آنے والے نقشوں اور موضوعات، اور ایک متنازعہ جنسی منظر کے لیے مشہور ہے جو عصری مرکزی دھارے کے سنیما کے معیارات سے واضح تھا۔ یہ پریکگنیشن کی عکاسی کو مدنظر رکھتے ہوئے فلیش بیک اور فلیش فارورڈز کو بھی استعمال کرتا ہے، لیکن کچھ مناظر کو انٹر کٹ یا ضم کیا جاتا ہے تاکہ ناظرین کے خیال کو تبدیل کیا جا سکے کہ واقعی کیا ہو رہا ہے۔ یہ اپنی منظر کشی کے لیے ایک تاثر پرست نقطہ نظر اپناتا ہے، اکثر ایسوسی ایٹیو ایڈیٹنگ تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے واقف اشیاء، نمونوں اور رنگوں کے ساتھ واقعات کو پیش کرتا ہے۔ ریلیز کے بعد کے سالوں میں اس فلم کی ساکھ میں اضافہ ہوا ہے اور اب اسے ہارر اور برطانوی فلم میں ایک کلاسک اور بااثر کام سمجھا جاتا ہے۔ اپنے انگریزی ملک کے گھر میں ایک حادثے میں اپنی چھوٹی بیٹی کرسٹین کے ڈوبنے کے کچھ وقت بعد، جان بیکسٹر اور اس کی غم زدہ بیوی لورا وینس کا سفر کرتے ہیں جہاں جان نے ایک قدیم چرچ کی بحالی کے لیے ایک بشپ کی طرف سے کمیشن قبول کر لیا ہے۔ لورا کا سامنا دو بوڑھی بہنوں، ہیدر اور وینڈی سے ایک ریستوراں میں ہوتا ہے جہاں وہ اور جان کھانا کھا رہے ہوتے ہیں۔ ہیدر نفسیاتی ہونے کا دعوی کرتی ہے اور-اندھے ہونے کے باوجود-لورا کو مطلع کرتی ہے کہ وہ بیکسٹرز کی متوفی بیٹی کو "دیکھ" سکتی ہے۔ لورا لرزتی ہوئی اپنی میز پر واپس آتی ہے، پھر بے ہوش ہو جاتی ہے۔ لورا کو ہسپتال لے جایا جاتا ہے، جہاں وہ بعد میں جان کو وہی بتاتی ہے جو ہیدر نے اسے بتایا تھا۔ جان شکوک و شبہات کا شکار ہے لیکن لورا کے رویے میں مثبت تبدیلی سے خوشگوار حیرت زدہ ہے۔ اس شام ہسپتال سے واپس آنے کے بعد، جان اور لورا پرجوش سیکس کرتے ہیں۔ اس کے بعد، وہ رات کے کھانے کے لیے باہر جاتے ہیں، اور راستے میں گم ہو جاتے ہیں اور مختصر وقت کے لیے الگ ہو جاتے ہیں۔ جان سرخ کوٹ پہنے ہوئے ایک چھوٹی سی شخصیت کی جھلک دیکھتا ہے جیسا کہ کرسٹین نے اپنی موت کے وقت پہنا ہوا تھا۔ اگلے دن، لورا ہیدر اور وینڈی سے ملتی ہے، جو کرسٹین سے رابطہ کرنے کی کوشش کرنے کے لیے ایک تقریب منعقد کرتے ہیں۔ جب وہ ہوٹل واپس آتی ہے، لورا جان کو مطلع کرتی ہے کہ کرسٹین نے کہا کہ وہ خطرے میں ہے اور اسے وینس چھوڑنا ہوگا۔ جان لورا کے ساتھ بحث کرتا ہے، لیکن اس رات انہیں ایک ٹیلی فون کال موصول ہوتی ہے جس میں انہیں بتایا جاتا ہے کہ ان کا بیٹا بورڈنگ اسکول میں ایک حادثے میں زخمی ہو گیا ہے۔ لورا انگلینڈ کے لیے روانہ ہو جاتی ہے، جبکہ جان بحالی کو مکمل کرنے کے لیے وہاں رہتا ہے۔ اس کے فورا بعد، جان چرچ میں ایک حادثے میں تقریبا ہلاک ہو جاتا ہے جب وہ جس سہارے پر کھڑا ہوتا ہے وہ گر جاتا ہے، اور وہ اسے بہنوں کی طرف سے پیش گوئی کردہ "خطرے" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ اس دن کے آخر میں، یہ فرض کرتے ہوئے کہ لورا انگلینڈ میں ہے، جان حیران رہ جاتا ہے جب اس نے اسے بہنوں کے ساتھ جنازے میں گزرتی کشتی پر دیکھا۔ اپنی بیوی کی ذہنی حالت کے بارے میں فکر مند اور وینس میں بڑے پیمانے پر ایک سیریل کلر کی اطلاعات کے ساتھ، جان لورا کے بظاہر لاپتہ ہونے کی اطلاع پولیس کو دیتا ہے۔ قتل کی تفتیش کرنے والے انسپکٹر کو جان پر شک ہے اور اس نے اس کا پیچھا کیا ہے۔ لورا اور بہنوں کی بے سود تلاش کرنے کے بعد-جس کے دوران وہ دوبارہ سرخ کوٹ میں بچے جیسی شخصیت دیکھتا ہے-جان اپنے بیٹے کے اسکول سے اس کی حالت کے بارے میں پوچھ گچھ کرنے کے لیے رابطہ کرتا ہے، صرف یہ دریافت کرنے کے لیے کہ لورا دراصل وہاں موجود ہے۔ اس سے بات کرنے کے بعد اس بات کی تصدیق کرنے کے لیے کہ وہ واقعی انگلینڈ میں ہے، ایک حیران جان پولیس اسٹیشن واپس آتا ہے اور پولیس کو مطلع کرتا ہے کہ اسے اپنی بیوی مل گئی ہے۔ اس دوران، پولیس ہیدر کو پوچھ گچھ کے لیے اندر لے آئی ہے، اور ایک معافی مانگنے والا جان اسے واپس ہوٹل لے جانے کی پیشکش کرتا ہے۔ ہوٹل واپس آنے کے کچھ ہی دیر بعد ہیدر غمزدہ ہو جاتی ہے۔ جان جلدی سے چلا جاتا ہے۔ ٹرانس سے باہر آنے پر، ہیدر اپنی بہن سے جان کے پیچھے جانے کی التجا کرتی ہے، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ کچھ خوفناک ہونے والا ہے، لیکن وینڈی اسے پکڑنے سے قاصر ہے۔ دریں اثنا، جان سرخ رنگ میں پراسرار شخصیت کی ایک اور جھلک دیکھتا ہے اور اس بار اس کا پیچھا کرتا ہے۔ وہ اس شکل کو ایک ویران پلازو میں کونے کونے میں رکھتا ہے اور اسے بچہ مانتے ہوئے قریب آتا ہے۔ شکل اس کا سامنا کرنے کے لیے مڑ جاتی ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ یہ ایک گھناؤنی خاتون بونے ہے۔ جب جان صدمے میں جم جاتا ہے، تو بونے نے گوشت کا ایک کلیور نکالا اور اس کا گلے کاٹ دیا۔ مرنے کے بعد، جان کو بہت دیر سے احساس ہوتا ہے کہ اس نے جو عجیب نظارہ دیکھا وہ اس کے اپنے قتل اور جنازے کی پیش گوئی تھی۔ تجزیہ تھیمز ڈونٹ لک ناؤ ایک جادوئی تھیم والی سنسنی خیز فلم ہے جس میں گوتھک بھوت کہانی کے کنونشن ایک غم زدہ جوڑے کے ذہنوں کو تلاش کرنے کا کام کرتے ہیں۔ فلم کے ہدایت کار، نکولس روگ، "فلم کے واحد زور میں غم" بنانے کے خیال سے حیران تھے، انہوں نے نوٹ کیا کہ "غم لوگوں کو الگ کر سکتا ہے۔ یہاں تک کہ قریب ترین، صحت مند ترین رشتہ بھی غم کے ذریعے ختم ہو سکتا ہے۔ " بیکسٹرز کی متوفی بیٹی کرسٹین کی موجودگی فلم کے موڈ پر بہت زیادہ بوجھ ڈالتی ہے، کیونکہ وہ اور اس کی موت کی نوعیت کو فلم کی منظر کشی کے ذریعے مسلسل یاد کیا جاتا ہے: کرسٹین کو اپنے سرخ کوٹ میں کھیلتے ہوئے باقاعدگی سے فلیش بیک کے ساتھ ساتھ پراسرار بچے جیسی شخصیت کو بھی سرخ کوٹ پہنے ہوئے دیکھا جاتا ہے جو اس سے مشابہت رکھتا ہے۔ موت کے ساتھ پانی کا مستقل تعلق ایک سیریل کلر ذیلی پلاٹ کے ذریعے برقرار رکھا جاتا ہے، جس میں متاثرین کو وقتا فوقتا نہروں سے گھسیٹتے ہوئے دیکھا جاتا ہے۔ ایک دل دہلا دینے والا لمحہ بھی ہوتا ہے جب جان ایک بچے کی گڑیا کو نہر سے باہر پکڑتا ہے جیسا کہ اس نے فلم کے آغاز میں اپنی بیٹی کے جسم کے ساتھ کیا تھا۔ بار بار آنے والے نقشوں کا ملحقہ استعمال، غیر روایتی ترمیم کی تکنیکوں کے ساتھ مل کر، فلم کے اہم واقعات کی پیش گوئی کرتا ہے۔ ڈیفنی ڈو موریئر کے ناول میں لورا ہی ہے جو سرخ کوٹ پہنتی ہے، لیکن فلم میں اس رنگ کو کرسٹین اور اس مبہم شخصیت کے درمیان تعلق قائم کرنے کے لیے استعمال کیا گیا ہے جس کی جان جھلکیاں پکڑتا رہتا ہے۔ ڈو موریئر کی کہانی دراصل وینس میں کرسٹین کی دماغی بخار سے موت کے بعد شروع ہوتی ہے، لیکن موت کی وجہ کو ڈوبنے میں تبدیل کرنے اور پانی کے نقش سے فائدہ اٹھانے کے لیے ایک تعارف شامل کرنے کا فیصلہ کیا گیا۔ گرنے سے موت کا خطرہ بھی پوری فلم میں ہمیشہ موجود رہتا ہے: کرسٹین کے جھیل میں گرنے کے علاوہ، لورا کو ریستوراں میں گرنے کے بعد ہسپتال لے جایا جاتا ہے، ان کا بیٹا جانی بورڈنگ اسکول میں گرنے سے زخمی ہو جاتا ہے، چرچ کی بحالی کی نگرانی کرنے والا بشپ جان کو مطلع کرتا ہے کہ اس کے والد گرنے سے مارے گئے تھے، اور جان خود تزئین و آرائش کے دوران گرنے سے قریب قریب ہلاک ہو جاتا ہے۔ شیشے کو اکثر شگون کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے کہ کچھ برا ہونے والا ہے: کرسٹین کے ڈوبنے سے ٹھیک پہلے، جان ایک گلاس پانی کو دستک دیتا ہے، اور جانی شیشے کا ایک تختہ توڑ دیتا ہے۔ جیسے ہی لورا ریستوراں میں بے ہوش ہو جاتی ہے وہ میز سے شیشے کے برتن کو دستک دیتی ہے، اور جب جان چرچ میں تقریبا اس کی موت کے قریب پہنچ جاتا ہے، تو لکڑی کا ایک تختہ شیشے کا ایک تختہ توڑ دیتا ہے۔ آخر کار، پراسرار سرخ پوش شخصیت کا سامنا کرنے سے کچھ دیر پہلے، جان بہنوں سے پانی کا ایک گلاس مانگتا ہے، جس کا کرسٹین کی موت سے علامتی تعلق ہے۔ فلم کا پلاٹ غلط تشریح اور غلط شناخت میں ڈوبا ہوا ہے: جب جان لورا کو بہنوں کے ساتھ بارج پر دیکھتا ہے، تو اسے احساس نہیں ہوتا کہ یہ ایک پیش گوئی ہے اور اسے یقین ہے کہ لورا ان کے ساتھ وینس میں ہے۔ جان خود کو پیپنگ ٹام سمجھ جاتا ہے جب وہ لورا کا سینس میں پیچھا کرتا ہے، اور بالآخر وہ پراسرار سرخ لیپت شخصیت کو ایک بچے کی غلطی سمجھتا ہے۔ ڈوپلگینجر اور ڈپلیکیٹس کا تصور فلم میں نمایاں طور پر نمایاں ہے: پنروتپادن پانی میں عکاسی سے لے کر تصاویر تک، پولیس کے خاکے اور چرچ جان کی فوٹو گرافی کی سلائیڈز کو بحال کرنے تک ایک مسلسل بار بار آنے والی شکل ہے۔ لورا نے اپنے بیٹے کو لکھے ایک خط میں تبصرہ کیا ہے کہ وہ بحال شدہ چرچ کی کھڑکیوں اور "حقیقی چیز" کے درمیان فرق نہیں بتا سکتی، اور بعد میں فلم میں جان نے ایک قدیم موزیک کی مرمت میں حال ہی میں تیار کردہ ٹائلوں اور پرانی ٹائلوں کے درمیان ایک ہموار میچ بنانے کی کوشش کی۔ روئگ کہانی کی بنیادی بنیاد کو بنیادی طور پر اس طرح بیان کرتا ہے کہ زندگی میں "کچھ بھی ایسا نہیں ہے جو لگتا ہے"، اور یہاں تک کہ ڈونلڈ سدھرلینڈ کے کردار کو لائن بولنے کا فیصلہ کیا-ایک ایسا منظر جس میں پندرہ ٹیک درکار تھے۔ مواصلات ایک موضوع ہے جو نکولس روگ کے زیادہ تر کام سے گزرتا ہے، اور ڈونٹ لک ناؤ میں بہت زیادہ شمار ہوتا ہے۔ اس کی بہترین مثال نابینا نفسیاتی خاتون ہیدر ہے، جو مرنے والوں کے ساتھ بات چیت کرتی ہے، لیکن اسے دوسرے طریقوں سے پیش کیا جاتا ہے: اطالوی مکالمے کو انگریزی میں ترجمہ کرنے والے ذیلی عنوانات کو شامل نہ کرنے کے فیصلے سے زبان کی رکاوٹوں کو بامقصد طور پر بڑھایا جاتا ہے، لہذا ناظرین جان کی طرح ہی الجھن کا تجربہ کرتے ہیں۔ خواتین کو مردوں کے مقابلے میں بات چیت کرنے میں بہتر پیش کیا جاتا ہے: واضح طور پر خاتون ہونے کے علاوہ، یہ لورا ہی ہے جو اپنے بیٹے جانی کے ساتھ باقاعدہ رابطے میں رہتی ہے۔ جب بیکسٹرز کو ایک فون کال موصول ہوتی ہے جس میں انہیں بورڈنگ اسکول میں جانی کے حادثے کی اطلاع دی جاتی ہے، تو صورتحال کی وضاحت کرنے میں ہیڈ ماسٹر کی بے حسی اس کی بیوی کو روکنے اور اس کی وضاحت کرنے کا سبب بنتی ہے۔ ڈونٹ لک ناؤ کی بکھری ہوئی ترمیم اور عام طور پر نکولس روگ کے کام میں بہت کچھ کیا گیا ہے۔ وقت کو 'سیال' کے طور پر پیش کیا جاتا ہے، جہاں ماضی، حال اور مستقبل سب ایک ہی وقت کے فریم میں موجود ہو سکتے ہیں۔ جان کی پیش گوئیاں حال کے ساتھ ضم ہو جاتی ہیں، جیسے کہ فلم کے آغاز میں جہاں پراسرار سرخ لیپت شخصیت کو بظاہر اس کی ایک فوٹو گرافی سلائیڈ میں دکھایا گیا ہے، اور جب وہ لورا کو بہنوں کے ساتھ جنازے کے بارج پر 'دیکھتا' ہے اور غلطی سے یقین کرتا ہے کہ وہ حال دیکھ رہا ہے، لیکن حقیقت میں یہ مستقبل کا ایک وژن ہے۔ وقت کے بارے میں اس بکھرے ہوئے نقطہ نظر کا ایک نمایاں استعمال محبت کے منظر کے دوران ہوتا ہے، جس میں جان اور لورا کے جنسی تعلقات کے مناظر کو ان کے بعد رات کے کھانے پر جانے کے لیے کپڑے پہنے ہوئے مناظر کے ساتھ جوڑا جاتا ہے۔ موسمی لمحات میں جان پر اس کے حملہ آور کے حملے کے بعد، فلم کے دوران دکھائے گئے پچھلے واقعات کو فلیش بیک کے ذریعے یاد کیا جاتا ہے، جسے اس کی آنکھوں کے سامنے اس کی زندگی چمکتی ہوئی سمجھا جا سکتا ہے۔ ایک داستانی سطح پر ڈونٹ لک ناؤ کے پلاٹ کو ایک خود تکمیل پیشین گوئی کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے: یہ جان کی اس کی موت کی پیش گوئیاں ہیں جنہوں نے اس کی موت تک پہنچنے والے واقعات کو متحرک کیا۔ فلم کے ایڈیٹر گریم کلفورڈ کے مطابق، نکولس روگ نے اس فلم کو اپنی "فلمی گرائمر کی مشق" قرار دیا۔ انسپریشنز ڈونٹ لک ناؤ خاص طور پر الفریڈ ہچکاک کا مقروض ہے، جس میں ہدایت کار کے کام کی کئی خصوصیات کو دکھایا گیا ہے۔ لورا کی چیخ سے لے کر ڈرل کی چیخ تک کرسٹین کی موت کے بعد آوریل میچ کٹ 39 مراحل میں ایک کٹ کی یاد دلاتا ہے، جب ایک عورت کی چیخ بھاپ ٹرین کی سیٹی کاٹتی ہے۔ جب جان اطالوی پولیس کو لورا کی گمشدگی کی اطلاع دیتا ہے تو وہ نادانستہ طور پر اس قتل کے معاملے میں مشتبہ ہو جاتا ہے جس کی وہ تحقیقات کر رہے ہیں-ایک بے گناہ شخص پر غلط الزام لگانا اور حکام کی طرف سے اس کا تعاقب کرنا ہچکاک کی ایک عام خاصیت ہے۔ یہ فلم پلاٹ کی پیشرفت میں اپنے مرکزی کردار کی نفسیات کو ظاہر کرتے ہوئے ہچکوکیائی نقطہ نظر بھی اختیار کرتی ہے: وینس کا سفر کرتے وقت بیکسٹرز ذاتی سانحے سے بھاگ گئے ہیں، اور اکثر جسمانی طور پر وینس میں اپنے قیام کے دوران چیزوں کی طرف بھاگتے اور بھاگتے ہوئے دکھائے جاتے ہیں۔ وینس کا بھولبلییا جغرافیہ جان کو اپنا اثر کھونے کا سبب بنتا ہے، اور وہ اکثر لورا سے الگ ہو جاتا ہے اور بار بار اسے اس کی تلاش میں دکھایا جاتا ہے-دونوں جسمانی احساسات جو اس کے سر میں چل رہے ہیں۔ نکولس روگ نے اپنی پچھلی فلموں، پرفارمنس اور واک اباؤٹ میں ڈونٹ لک ناؤ کے ٹوٹے ہوئے ایڈیٹنگ سٹائل کو استعمال کیا تھا، لیکن اس کی ابتدا پیٹولیا پر ایڈیٹر انٹونی گبز نے کی تھی۔ روئگ نے پیٹولیا میں سینماٹوگرافر کے طور پر کام کیا، جس میں اتفاق سے جولی کرسٹی نے بھی اداکاری کی، اور گبز نے روئگ کے لیے پرفارمنس اور واکاباوٹ میں ترمیم کی۔ روئگ کے رنگ کے استعمال-خاص طور پر سرخ-کا سراغ پہلے کے کام سے لگایا جا سکتا ہے: پرفارمنس اور واکاباوٹ دونوں فیچر مناظر جہاں پوری اسکرین سرخ ہو جاتی ہے، فطرت میں کرسٹین کے ڈوبنے کے دوران کے منظر سے ملتا جلتا ہے جب چرچ کی سلائیڈ پر بہہ گیا پانی ایک رد عمل کا سبب بنتا ہے جس کی وجہ سے یہ پوری اسکرین کے ساتھ مکمل طور پر سرخ ہو جاتا ہے۔ پراسرار سرخ لیپت شخصیت اور موت کے ساتھ اس کی وابستگی ایک سابقہ فلم روگ کے ساتھ براہ راست متوازی ہے جس پر سینماٹوگرافر کے طور پر کام کیا گیا تھا، دی ماسک آف دی ریڈ ڈیتھ، جس میں سرخ پوش گرم ریپر کے کردار کو دکھایا گیا تھا۔ پراسرار سرخ لیپت شخصیت کی عارضی جھلکیاں ممکنہ طور پر پراؤسٹ کی طرف متوجہ ہوتی ہیں: چیزوں کے ماضی کی یاد میں، جب کہ وینس میں، راوی کو فاصلے پر ایک سرخ گاؤن نظر آتا ہے جو اس کی کھوئی ہوئی محبت کی تکلیف دہ یادیں واپس لاتا ہے۔ پراؤسٹ کے علاوہ، دیگر ممکنہ ادبی اثرات میں بورجز اور نائٹشے شامل ہیں۔ پالین کیل نے اپنے جائزے کے تبصرے میں کہا ہے کہ "روگ ان لوگوں کے مقابلے میں بورجز کو اسکرین پر لانے کے قریب آتا ہے جنہوں نے اسے براہ راست آزمایا ہے"، جبکہ مارک سینڈرسن نے فلم پر اپنے بی ایف آئی ماڈرن کلاسیکی مضمون میں، نائٹشے کے بیونڈ گڈ اینڈ ایول کے ساتھ متوازی پایا ہے۔ فلم کی ترتیب اور پروڈکشن کی حیثیت کا موازنہ گیالو فلموں سے بھی کیا گیا ہے، اس کی ساخت، سنیما کی زبان اور اس کے مرکزی کرداروں کے نفسیاتی میک اپ پر توجہ مرکوز کرنے کی وجہ سے جو اطالوی ذیلی صنف کے ساتھ بہت سی خصوصیات کا اشتراک کرتے ہیں، حالانکہ انیا اسٹینلے نے نوٹ کیا ہے کہ اس میں استحصال کی تصویر کشی کا فقدان ہے۔ تشدد اور جنسیت عام طور پر شکل سے وابستہ ہے۔ اس سلسلے میں، ڈینی شپکا نے نوٹ کیا ہے کہ ڈونٹ لک ناؤ کی مماثلت الڈو لاڈو کی 1972 کی گیالو ہو سا ہر ڈائی سے ہے، جس میں ایک الگ تھلگ جوڑا (جارج لیزنبی اور انیتا اسٹرینڈبرگ کے ذریعے پیش کیا گیا ہے) اپنی بیٹی کی ڈوبتے ہوئے موت کی تحقیقات کرتا ہے۔ ان کے خیال میں، الڈو نے "[گیالی سے وابستہ] بہت زیادہ انتہائی گور اور جنسی تعلقات کو ختم کر دیا ہے، لیکن پھر بھی وہ اپنے وینس کے مقامات کے ساتھ بے چینی کی چمک پیدا کرنے کا انتظام کرتا ہے جیسا کہ روئگ نے ایک سال بعد کیا تھا۔" پروڈکشن ڈونٹ لک ناؤ لندن میں مقیم کیسی پروڈکشنز اور روم میں مقیم ایلڈوراڈو فلمز کے ذریعے پروڈیوسر پیٹر کاٹز اور ایگزیکٹو پروڈیوسر انتھونی بی انگر کے ذریعے تیار کی گئی تھی۔ ڈیفنی ڈو موریئر کی مختصر کہانی پر مبنی اسکرپٹ نکولس روگ کو اسکرپٹ رائٹر ایلن اسکاٹ نے پیش کی تھی، جس نے کرس برائنٹ کے ساتھ مل کر اسکرین پلے لکھا تھا، جبکہ جولی کرسٹی اور ڈونلڈ سدھرلینڈ کو مرکزی کرداروں میں کاسٹ کیا گیا تھا۔ فلم بندی دسمبر 1972 میں انگلینڈ میں شروع ہوئی، کرسمس کے موقع پر شروع ہوئی، اور جنوری 1973 میں اٹلی میں مزید سات ہفتوں کے لیے دوبارہ شروع ہوئی۔ پرفارمنس (1970) اور واکاباوٹ (1971) کے بعد کاسٹنگ ڈونٹ لک ناؤ بطور ہدایت کار روگ کی تیسری فلم تھی۔ اگرچہ حقیقی زندگی کے جوڑے نٹالی ووڈ اور رابرٹ ویگنر کو لورا اور جان بیکسٹر کے حصوں کے لیے تجویز کیا گیا تھا، لیکن روگ شروع سے ہی جولی کرسٹی اور ڈونلڈ سدھرلینڈ کو کاسٹ کرنے کے لیے بے چین تھے۔ ابتدائی طور پر دوسرے منصوبوں میں مصروف، دونوں اداکار غیر متوقع طور پر دستیاب ہو گئے۔ کرسٹی کو اسکرپٹ پسند آیا اور وہ روئگ کے ساتھ کام کرنے کے خواہاں تھے، جنہوں نے فارن ہائیٹ 451، فار فرام دی میڈنگ کراؤڈ اور پیٹولیا میں سینماٹوگرافر کے طور پر کام کیا تھا جس میں انہوں نے اداکاری کی تھی۔ سدھرلینڈ بھی یہ فلم بنانا چاہتے تھے لیکن اسکرپٹ میں کلیئر وائننس کی عکاسی کے بارے میں کچھ تحفظات تھے۔ انہوں نے محسوس کیا کہ اسے بہت زیادہ منفی طریقے سے سنبھالا گیا تھا اور ان کا ماننا تھا کہ ڈونٹ لک ناؤ ایک زیادہ "تعلیمی فلم" ہونی چاہیے، اور یہ کہ "کرداروں کو کسی طرح سے ای ایس پی سے فائدہ اٹھانا چاہیے اور اس سے تباہ نہیں ہونا چاہیے"۔ روئگ کسی بھی تبدیلی کے خلاف مزاحم تھا اور اس نے سدھرلینڈ کو ایک الٹی میٹم جاری کیا۔ روگ چاہتے تھے کہ جولی کرسٹی فلم بندی سے پہلے ایک تقریب میں شرکت کریں۔ نوٹنگ ہل میں مقیم ایک براہ راست صوتی میڈیم لیسلی فلنٹ نے انہیں ایک اجلاس میں شرکت کی دعوت دی جو وہ کچھ امریکی ماہر نفسیات کے لیے منعقد کر رہے تھے، جو اس کا مشاہدہ کرنے کے لیے آ رہے تھے۔ روئگ اور کرسٹی ساتھ چلے گئے اور پچ اندھیرے میں ایک دائرے میں بیٹھ گئے اور ہاتھ ملا لیے۔ فلنٹ نے اپنے مہمانوں کو اپنی ٹانگوں کو "ان کراس" کرنے کی ہدایت کی، جسے روگ نے بعد میں فلم میں شامل کیا۔ ایڈیلینا پوریو کو روم میں ایک کاسٹنگ سیشن میں روگ کی تصویر دیکھنے کے بعد سرخ لیپت شخصیت کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا۔ صرف 4 '2 "اونچی ہونے کی وجہ سے ان کا کیریئر بطور گلوکار تھا۔ انگریزی بولنے کے قابل نہ ہونے کے باوجود ریناٹو سکارپا کو انسپکٹر لونگی کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا اور اس لیے انہیں اندازہ نہیں تھا کہ وہ فلم میں کیا کہہ رہے ہیں۔ فلم بندی ڈوبنے کا منظر اور گھر کا بیرونی حصہ ہرٹفورڈشائر میں اداکار ڈیوڈ ٹری کے گھر پر فلمایا گیا تھا، جو بیٹے کے بورڈنگ اسکول میں ہیڈ ماسٹر کا کردار بھی ادا کرتے ہیں۔ سیکوینس کی شوٹنگ خاص طور پر پریشانی کا باعث تھی: شیرون ولیمز، جنہوں نے کرسٹین کا کردار ادا کیا تھا، سوئمنگ پول میں ریہرسل اچھی طرح سے ہونے کے باوجود تالاب میں ڈوبنے پر پاگل ہو گئے۔ پڑوسی ملک کے ایک کسان نے اپنی بیٹی کو رضاکارانہ طور پر پیش کیا جو ایک ماہر تیراک تھی، لیکن جس نے فلم بندی کے وقت ڈوبنے سے انکار کر دیا۔ آخر میں یہ منظر تین لڑکیوں کا استعمال کرتے ہوئے پانی کے ٹینک میں فلمایا گیا۔ نکولس روگ اور ایڈیٹر گریم کلفورڈ نے وینس کے حصے پر فلم بندی دوبارہ شروع ہونے سے پہلے کچھ دوستوں کو افتتاحی سیکوئنس دکھایا، اور کلفورڈ یاد کرتے ہیں کہ اس نے کافی تاثر دیا۔ وینس کے مقامات میں ہوٹل گیبریلی سینڈویرتھ شامل تھا-فلم کے افسانوی یوروپا ہوٹل کے لیے لابی اور بیرونی حصے کھڑے تھے، حالانکہ بیکسٹرز کا سوٹ باؤر گرن والڈ (جس میں کیمروں کو بہتر طریقے سے ایڈجسٹ کیا گیا تھا) میں واقع تھا-اور سان نکولو دی مینڈیکولی (چرچ آف سینٹ نکولس آف دی بیگرز)، جو وینس کے مضافات میں واقع ہے۔ ایک مناسب چرچ تلاش کرنا مشکل ثابت ہوا: وینس کے بیشتر گرجا گھروں کا دورہ کرنے کے بعد، اطالوی لوکیشن منیجر نے گودام میں ایک تعمیر کرنے کا مشورہ دیا۔ سان نکولو کی دریافت خاص طور پر خوش قسمت تھی کیونکہ اس کی تزئین و آرائش کی جا رہی تھی اور اسکیفولڈنگ پہلے سے ہی موجود تھی، حالات خود کو فلم کے پلاٹ پر اچھی طرح سے پیش کرتے ہیں۔ روئگ نے روایتی سیاحتی مقامات کا استعمال نہ کرنے کا فیصلہ کیا تاکہ مقصد کے ساتھ سفری دستاویزی شکل سے بچا جا سکے۔ وینس فلم بندی کے لیے ایک مشکل جگہ ثابت ہوا، بنیادی طور پر جوار کی وجہ سے، جس کی وجہ سے تسلسل اور سامان کی نقل و حمل میں مسائل پیدا ہوئے۔ اس منظر کی فلم بندی جس میں جان سان نکولا چرچ میں موزیک کی بحالی کے دوران تقریبا اپنی موت کے قریب گر جاتا ہے، بھی مسائل سے دوچار تھا، اور اس کے نتیجے میں ڈونلڈ سدھرلینڈ کی زندگی خطرے میں پڑ گئی۔ اس منظر میں کچھ سکافولڈنگ گر گئی جس سے جان رسی سے لٹکا ہوا تھا، لیکن اسٹنٹ مین نے اسٹنٹ کرنے سے انکار کر دیا کیونکہ انشورنس ترتیب میں نہیں تھا۔ سدھرلینڈ نے اس کے بجائے یہ کام ختم کیا، اور اگر وہ گر جائے تو احتیاطی تدابیر کے طور پر اسے ایک کربی تار سے جوڑا گیا۔ فلم کے سامنے آنے کے کچھ عرصے بعد، معروف اسٹنٹ کوآرڈینیٹر وک آرمسٹرانگ نے سدھرلینڈ پر تبصرہ کیا کہ تار اس مقصد کے لیے نہیں بنایا گیا تھا، اور رسی کو پکڑنے کی وجہ سے گھومنے سے تار کو اس حد تک نقصان پہنچتا کہ اگر سدھرلینڈ نے جانے دیا ہوتا تو یہ ٹوٹ جاتا۔ اگرچہ بہت سی تبدیلیاں وینس میں فلم بندی کے لاجسٹکس کی وجہ سے ہوئیں، کچھ تخلیقی وجوہات کی بناء پر تھیں، جن میں سب سے نمایاں محبت کے منظر کی شمولیت تھی۔ یہ منظر درحقیقت روئگ کی طرف سے آخری لمحات میں ایک غیر تحریر شدہ اصلاح تھی، جس نے محسوس کیا کہ اس کے بغیر جوڑے کے بحث کرنے کے بہت زیادہ مناظر ہوں گے۔ چرچ میں سیٹ کیا گیا وہ منظر جہاں لورا کرسٹین کے لیے موم بتی روشن کرتی ہے، بھی زیادہ تر بہتر بنایا گیا تھا۔ اصل میں جان اور لورا کی ذہنی حالتوں کے درمیان خلیج کو ظاہر کرنے کا ارادہ تھا-جان کا انکار اور لورا کی جانے دینے میں ناکامی-اسکرپٹ میں لورا کے غم کے نمایاں مظاہرے پر جان کی بے چینی کو واضح کرنے کے لیے مکالمے کے دو صفحات شامل تھے۔ عملے کو سامان لگانے کی اجازت دینے کے لیے فلم بندی میں وقفے کے بعد، ڈونلڈ سدھرلینڈ سیٹ پر واپس آئے اور تبصرہ کیا کہ انہیں چرچ پسند نہیں ہے، جس پر جولی کرسٹی نے جواب دیا کہ وہ "بے وقوف" تھے، اور چرچ "خوبصورت" تھا۔ روئگ نے محسوس کیا کہ یہ تبادلہ اس لحاظ سے زندگی کے لیے زیادہ درست تھا کہ کردار اصل میں ایک دوسرے سے کیا کہیں گے، اور یہ کہ اسکرپٹ شدہ ورژن "اوور رائٹ" تھا، اس لیے اسکرپٹ شدہ مکالمے کو چھوڑنے کا انتخاب کیا اور اس کے بجائے حقیقی زندگی کے تبادلے کو شامل کیا۔ فلم کے آخر میں جنازے کا منظر بھی اصل مقصد سے مختلف انداز میں پیش کیا گیا تھا۔ جولی کرسٹی کو اپنا چہرہ چھپانے کے لیے پردہ پہننا تھا، لیکن فلم بندی سے پہلے روگ نے کرسٹی کو مشورہ دیا کہ وہ اسے بغیر پردہ کے چلائیں اور پورے منظر میں مسکرائیں۔ کرسٹی ابتدائی طور پر شکوک و شبہات کا شکار تھی، لیکن روگ نے محسوس کیا کہ اس کردار کے دل شکستہ ہونے کا کوئی مطلب نہیں ہوگا اگر اسے یقین ہو کہ اس کے شوہر اور بیٹی بعد کی زندگی میں ساتھ ہیں۔ اسکورنگ اسکور ایک مقامی وینیشین پنو ڈوناگیو نے ترتیب دیا تھا، جو اس وقت ایک مشہور گلوکار تھا (اس نے "لو چی نان ویوو" کے ساتھ ہٹ کیا تھا جس کا احاطہ 1966 میں ڈسٹی اسپرنگ فیلڈ نے "یو ڈونٹ ٹو سی یو لو می" کے نام سے کیا تھا) ؛ ڈونٹ لک ناؤ سے پہلے، ڈوناگیو نے کبھی کوئی فلم اسکور نہیں کی تھی۔ فلم کے ایک کاسٹنگ ڈائریکٹر، یوگو ماریٹی نے ڈوناگیو کو وینس میں گرینڈ کینال پر واپورٹو پر دیکھا، اور اسے ایک "نشان" مانتے ہوئے، اس سے رابطہ کیا کہ آیا وہ فلم میں کام کرنے میں دلچسپی رکھتے ہیں یا نہیں۔ ڈوناگیو پہلے تو ہچکچاتے تھے کیونکہ انہیں سمجھ نہیں آتی تھی کہ وہ کسی ایسے شخص میں کیوں دلچسپی لیں گے جسے فلموں کو اسکور کرنے کا کوئی تجربہ نہیں ہے۔ ڈوناگیو کو اس وقت فلموں کے لیے ساؤنڈ ٹریک بنانے میں کوئی دلچسپی نہیں تھی، لیکن اس کا تعارف نکولس روگ سے ہوا جس نے اسے آزمانے کا فیصلہ کیا اور اسے فلم کے آغاز کے لیے کچھ لکھنے کو کہا۔ روگ نتیجہ کے بارے میں پرجوش تھے لیکن لندن میں مقیم پروڈیوسر کسی ایسے شخص کی خدمات حاصل کرنے کے خلاف تھے جس کا فلموں میں کوئی پس منظر نہ ہو۔ فلم کے سرمایہ کار ڈوناگیو کے کام سے خوش تھے اور انہوں نے پروڈیوسروں کو مسترد کر دیا۔ اسکور ترتیب دینے کے ساتھ ساتھ، ڈوناگیو نے اس کا کافی حصہ خود انجام دیا۔ پیانو کے ٹکڑے ڈوناگیو نے پیش کیے تھے، اس حقیقت کے باوجود کہ وہ پیانو بجانے میں زیادہ ماہر نہیں تھے۔ پیانو کے ٹکڑے عام طور پر فلم میں کرسٹین کے ساتھ منسلک ہوتے ہیں، اور روگ چاہتے تھے کہ ان میں ایک معصوم آواز ہو جو پیانو بجانا سیکھنے والی ایک چھوٹی سی لڑکی کی یاد دلاتی ہو۔ ڈوناگیو کا دعوی ہے کہ چونکہ وہ پیانو بجانے میں بہت اچھے نہیں تھے، اس لیے ان کے لیے ان ٹکڑوں کا انداز غیر یقینی تھا، جو اس اثر کے لیے بہترین تھا جسے وہ پکڑنے کی کوشش کر رہے تھے۔ فلم کی موسیقی کی ہدایت کاری پر واحد اختلاف محبت کے منظر کے ساتھ اسکور کے لیے تھا۔ ڈوناگیو نے ایک شاندار آرکیسٹرل ٹکڑا ترتیب دیا، لیکن روگ نے سوچا کہ اس کا اثر بہت زیادہ ہے، اور وہ اسے کم کرنا چاہتے تھے۔ آخر میں اس منظر میں صرف پیانو، بانسری، ایک صوتی گٹار اور ایک صوتی باس گٹار کا امتزاج استعمال کیا گیا۔ ڈوناگیو نے دوبارہ پیانو بجایا، جس نے بانسری بھی بجائی۔ بطور پیانو نواز اپنی مہارت کے برعکس، ڈوناگیو ایک ماہر بانسری باز تھے۔ ڈوناگیو نے تسلیم کیا کہ زیادہ کم کلیدی تھیم نے ترتیب میں بہتر کام کیا اور اونچے تار والے آرکیسٹرل ٹکڑے کو چھوڑ دیا، اور اسے فلم کے آخر میں جنازے کے منظر کے لیے دوبارہ کام کیا۔ ڈوناگیو نے اس فلم پر اپنے کام کے لیے "سال کا بہترین ساؤنڈ ٹریک" کا ایوارڈ جیتا، جس سے انہیں اپنے کامیاب گلوکاری کے کیریئر کو چھوڑنے اور کیریئر اسکورنگ فلموں کا آغاز کرنے کا اعتماد ملا۔ ڈوناگیو برائن ڈی پالما کے لیے ایک باقاعدہ کمپوزر بن گئے، اور نکولس روگ کو فلمی اسکور لکھنے کا پہلا سبق دینے کا سہرا دیتے ہیں، اور ان کے ساتھ دوبارہ کام کرنے کی خواہش کا اظہار کیا۔ ڈوناگیو کے اسکور نے بعد میں ایچ بی او سیریز یوفوریا کی چوتھی قسط میں اس کی شمولیت کے لیے نئی پہچان حاصل کی۔ میوزک سپروائزر جین مالون نے نوٹ کیا کہ سیریز میں استعمال ہونے والی تمام موسیقی میں سے استعمال ہونے والے اشاروں کو حاصل کرنا سب سے مشکل تھا۔ ریلیز سیکس سین تنازعہ ڈونٹ لک ناؤ کا جولی کرسٹی اور ڈونلڈ سدھرلینڈ پر مشتمل سیکس سین 1973 میں ریلیز ہونے سے پہلے کافی تنازعہ کا باعث بنا۔ برطانوی ٹیبلوئڈ اخبار، ڈیلی میل نے اس وقت مشاہدہ کیا کہ "اب تک فلمایا جانے والا سب سے واضح محبت کے مناظر میں سے ایک خوبصورت جولی کرسٹی کو پیرس میں لاسٹ ٹینگو کے بعد سب سے بڑی سنسرشپ کی صف میں ڈالنے کا امکان ہے۔" یہ منظر اس عرصے کے لیے غیر معمولی طور پر گرافک تھا، جس میں مرکزی دھارے کی فلم میں سنیلنگس کی ایک نایاب عکاسی بھی شامل تھی۔ کرسٹی نے تبصرہ کیا کہ "ان دنوں لوگ اس طرح کے مناظر نہیں کرتے تھے"، اور یہ کہ انہیں مناظر کو فلمانے میں مشکل پیش آئی: "کوئی دستیاب مثالیں، کوئی رول ماڈل نہیں تھے۔ میں بس خالی چلا گیا اور نک [روگ] ہدایات پر چلا گیا۔ " اس منظر نے بحر اوقیانوس کے دونوں اطراف سنسرز کے ساتھ مسائل پیدا کیے۔ امریکی سنسر نے نکولس روگ کو واضح طور پر مشورہ دیتے ہوئے کہا، "ہم کودتے ہوئے نہیں دیکھ سکتے۔ ہم رانوں کے درمیان عروج و زوال نہیں دیکھ سکتے۔ " اس منظر کا بہت مشہور بکھرے ہوئے انداز، جس میں جوڑے کے جنسی تعلقات کے مناظر کو جوڑے کے رات کے کھانے پر جانے کے لیے مل کر کپڑے پہننے کے مناظر کے ساتھ جوڑا جاتا ہے، جزوی طور پر روگ کی سنسرز کے خدشات کو ایڈجسٹ کرنے کی کوشش کے ذریعے سامنے آیا: "انہوں نے اس کی جانچ پڑتال کی اور بالکل کچھ نہیں پایا جس پر وہ اعتراض کر سکتے تھے۔ اگر کوئی اوپر جاتا ہے، تو آپ کاٹ دیتے ہیں اور اگلی بار جب آپ انہیں دیکھیں گے کہ وہ ایک مختلف پوزیشن میں ہیں، تو ظاہر ہے کہ آپ اپنے لیے خلا کو پر کریں گے۔ لیکن، تکنیکی طور پر، اس منظر میں کوئی "ہمپنگ" نہیں تھی۔ " آخر میں، روگ نے ترتیب سے صرف نو فریم کاٹے، اور فلم کو ریاستہائے متحدہ میں آر ریٹنگ سے نوازا گیا۔ برطانیہ میں، برٹش بورڈ آف فلم سنسرز نے غیر کٹے ہوئے ورژن کو "ذائقہ دار اور پلاٹ کا لازمی حصہ" قرار دیا، اور ایک ایسے منظر کی اجازت دی گئی جس میں ڈونلڈ سدھرلینڈ کے کردار کو واضح طور پر کرسٹی کے کردار پر زبانی جنسی عمل کرتے ہوئے دیکھا جا سکتا ہے۔ اسے ایکس ریٹنگ دی گئی تھی-صرف بالغوں کا سرٹیفکیٹ۔ فلم کی ریلیز کے بعد کچھ سالوں تک جنسی منظر متنازعہ رہا۔ جب برطانیہ کے ٹیلی ویژن پر ڈونٹ لک ناؤ کا پریمیئر ہوا تو بی بی سی نے اسے مکمل طور پر کاٹ دیا، جس کی وجہ سے ناظرین کی طرف سے شکایات کا سیلاب آگیا۔ اس منظر کی قربت نے افواہوں کو جنم دیا کہ کرسٹی اور سدھرلینڈ نے غیر متناسب جنسی تعلقات رکھے ہیں جو برسوں سے برقرار ہیں اور یہ کہ اس منظر سے باہر نکلنا اسکریننگ رومز میں گردش کر رہا ہے۔ مائیکل ڈیلی، جنہوں نے فلم کی برطانیہ میں تقسیم کی نگرانی کی، نے بی بی سی ریڈیو 4 کی ڈیزرٹ آئی لینڈ ڈسکس پر دعوی کیا کہ وارن بیٹی لندن گئے تھے اور مطالبہ کیا کہ جنسی منظر-جس میں اس وقت کی گرل فرینڈ جولی کرسٹی تھی-کو فلم سے کاٹ دیا جائے۔ افواہوں کی بظاہر تصدیق 2011 میں سابق ورائٹی ایڈیٹر پیٹر بارٹ نے کی تھی، جو اس وقت پیراماؤنٹ کے ایگزیکٹو تھے۔ اپنی کتاب انفامس پلیئرز: اے ٹیل آف موویز، دی موب، (اینڈ سیکس) میں، بارٹ کا کہنا ہے کہ جس دن یہ منظر فلمایا گیا تھا اس دن وہ سیٹ پر تھے اور واضح طور پر سدھرلینڈ کے عضو تناسل کو کرسٹی کے اندر اور باہر حرکت کرتے ہوئے دیکھ سکتے تھے۔ بارٹ نے وارن بیٹی کی عدم اطمینان کا اعادہ کیا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ بیٹی نے اس سے رابطہ کیا تھا کہ وہ روگ کے کرسٹی کے استحصال کے بارے میں شکایت کرے، اور اصرار کیا کہ اسے فلم میں ترمیم کرنے میں مدد کرنے کی اجازت دی جائے۔ سدھرلینڈ نے بعد میں اپنے مبصر کے ذریعے ایک بیان جاری کیا جس میں کہا گیا کہ یہ دعوے درست نہیں تھے، اور یہ کہ بارٹ نے اس منظر کو فلمایا نہیں تھا۔ فلم کے پروڈیوسر پیٹر کاٹز نے سدھرلینڈ کے بیان کی تصدیق کی کہ جنس مکمل طور پر مصنوعی تھی۔ تھیٹریکل ریلیزز ڈونٹ لک ناؤ-جسے "سائیکک تھرلر" کے طور پر فروخت کیا گیا تھا-16 اکتوبر 1973 کو لندن کے ویسٹ اینڈ میں ریلیز ہوئی۔ اسے چند ہفتوں بعد ڈبل بل کی مرکزی خصوصیت کے طور پر ملک بھر میں ریلیز کیا گیا۔ دی وکر مین اس کے ساتھ بی فیچر تھا اور-جیسے ڈونٹ لک ناؤ-نے زبردست پذیرائی حاصل کی۔ دونوں فلموں میں موضوعاتی مماثلت ہے، اور دونوں کا اختتام ان کے مرکزی کرداروں کو ایک 'بچے' کے ذریعہ پہلے سے طے شدہ قسمت کی طرف لے جانے کے ساتھ ہوتا ہے جس کے بارے میں ان کا خیال ہے کہ وہ مدد کر رہے ہیں۔ یہ فلم 1974 میں یوکے باکس آفس پر ٹاپ برطانوی ٹائٹلز میں شامل تھی، جو کنفیشنز آف اے ونڈو کلینر کے بعد دوسرے نمبر پر تھی، اور مجموعی طور پر سال کے ٹاپ ٹوئنٹی میں شامل تھی۔ مائیکل ڈیلی، جو فلم کی ریلیز کے وقت برٹش لائن فلمز کے منیجنگ ڈائریکٹر تھے، نے کہا کہ جوناتھن لیونگسٹن سیگل کی غیر متوقع ناکامی کی وجہ سے پیراماؤنٹ پکچرز کی فلم کو سینما گھروں میں بہت جلدی لے جانے سے فلم کے امریکی استقبال کو نقصان پہنچا۔ اس کی غلط انتظام شدہ تقسیم کے باوجود، پیٹر بارٹ-پیراماؤنٹ میں اپنے وقت سے-یاد کرتے ہیں کہ اس نے باکس آفس پر "کافی اچھی" کارکردگی کا مظاہرہ کیا تھا۔ اس فلم کی تیاری پر 566,501 پاؤنڈ (13 لاکھ امریکی ڈالر) کی لاگت آئی، اور اس کے ریلیز ہونے سے پہلے ہی اس کے زیادہ تر اخراجات واپس لے لیے گئے کیونکہ 2000 میں برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ نے لک ناؤ کو امریکی تقسیم کے حقوق فروخت کرنے کی وجہ سے ان آٹھ کلاسک فلموں میں سے ایک کے طور پر منتخب کیا تھا جو بحالی کے لیے خراب ہونا شروع ہو چکی تھیں۔ 2001 میں بحالی کی تکمیل پر، فلم کو ایک اور تھیٹر ریلیز دیا گیا۔ ہوم میڈیا ڈونٹ لک ناؤ کو وی ایچ ایس، ڈی وی ڈی اور بلو رے پر جاری کیا گیا ہے۔ اضافی چیزوں میں فلمی صحافی ایلن جونز کا تعارف، ہدایت کار نکولس روگ کا آڈیو کمنٹری، ایک ماضی سے متعلق دستاویزی فیچرٹی ("پیچھے مڑ کر دیکھنا")، روگ کے بارے میں 1980 کی دہائی کی دستاویزی فلم کا ایک اقتباس ("کچھ بھی نہیں ہے جیسا کہ یہ لگتا ہے")، اور ڈونلڈ سدھرلینڈ، موسیقار پنو ڈوناگیو ("ڈیتھ ان وینس")، اسکرپٹ رائٹر ایلن اسکاٹ، سینماٹوگرافر انتھونی رچمنڈ اور فلم ڈائریکٹر ڈینی بوئل کے ساتھ انٹرویو کے ساتھ ساتھ بوئل کی طرف سے بافٹا خراج تحسین کے لیے بنائی گئی فلم کا "کمپریسڈ" ورژن بھی شامل ہے۔ 4K ڈیجیٹل بحالی کے ساتھ ایک نئی ڈی وی ڈی اور بلو رے ریلیز 2015 میں دی کرائٹیرین کلیکشن کے ذریعہ جاری کی گئی تھی۔ "ڈیتھ ان وینس" اور "لکنگ بیک" فیچرٹس کے علاوہ، جو پہلے ایڈیشنز کے ساتھ تھے، ایڈیٹر گریم کلفورڈ اور فلم رائٹر بوبی او سٹین کے درمیان ایک گفتگو ہے، جو فلم نقاد ڈیوڈ تھامسن کا ایک مضمون ہے اور 2003 سے لندن کے سین لومیئر میں روئگ کے ساتھ سوال و جواب ہے۔ دو نئی دستاویزی فلمیں بھی شامل ہیں: پہلی دستاویزی فلم، "سمتھنگ انٹرسٹنگ"، فلم کی تیاری کے بارے میں انتھونی رچمنڈ، ڈونلڈ سدھرلینڈ، جولی کرسٹی اور ایلن اسکاٹ کے انٹرویو پیش کرتی ہے ؛ دوسری، "نکولس روگ: دی اینگما آف فلم"، میں ڈینی بوئل اور ساتھی فلم ساز اسٹیون سوڈربرگ کے انٹرویو شامل ہیں جو روگ کے سنیما انداز پر تبادلہ خیال کر رہے ہیں۔ تنقیدی ردعمل اور ایوارڈز اس کی ابتدائی ریلیز کے وقت، ڈونٹ لک ناؤ کو عام طور پر ناقدین کی طرف سے خوب پذیرائی ملی، حالانکہ کچھ لوگوں نے اسے "آرٹ اور مکینیکل" ہونے کی وجہ سے تنقید کا نشانہ بنایا۔ ٹائم کے جے کاکس نے لکھا کہ "ڈونٹ لک ناؤ اتنا بھرپور، پیچیدہ اور لطیف تجربہ ہے کہ اسے ایک سے زیادہ بار دیکھنے کی ضرورت ہے"، جبکہ ورائٹی نے تبصرہ کیا کہ فلم کے بصری پھلنے پھولنے نے اسے "محض ایک اچھی طرح سے تیار کردہ سائیکو ہارر تھرلر سے کہیں زیادہ بنا دیا ہے۔" دی نیو یارکر کے لیے لکھنے والی پالین کیل اپنی تعریف میں زیادہ محفوظ تھیں، اس فلم کو "اسکرین پر ابھی تک رکھی گئی سب سے پرجوش، سب سے زیادہ احتیاط سے جمع شدہ مخمصے" کے طور پر دیکھتے ہوئے لیکن یہ کہ "تصویر کے بارے میں ناگوار ہنگامہ آرائی" تھی، جبکہ فلمز اینڈ فلمنگ کے گورڈن گو نے محسوس کیا کہ یہ نکولس روگ کی پچھلی دو فلموں، پرفارمنس اور واکاباوٹ کی خواہشات سے کم تھی، لیکن اس کے باوجود یہ کچھ گہرائی کا سنسنی خیز تھا۔ دوسری طرف دی نیو یارک ٹائمز کے مبصر ونسنٹ کینبی نے فلم پر سسپنس کی کمی پر تنقید کی جسے انہوں نے ایک ایسے موڑ پر ڈال دیا جو اختتام کے بجائے آدھے راستے پر آتا ہے، اور اس وقت یہ "سسپنس فل ہونا بند ہو جاتا ہے اور ایک خوبصورت سفر نامہ بن جاتا ہے جو ہمیں وینس میں دوسری بار دیکھنے کے لیے پیش کرتا ہے"۔ کینبی نے یہ بھی تجویز کیا کہ دوسری نظر اسکرین پر قائل نہیں تھی، کیونکہ یہ صرف فلیش فارورڈ کی طرح دکھائی دیتی ہے جو فلموں میں کہانی سنانے کا ایک معیاری آلہ ہے، اور یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "نہ صرف آپ کے پاس کرنے کے لیے بہتر کام ہیں، بلکہ مجھے یقین ہے کہ فلم سے منسلک زیادہ تر لوگ کرتے ہیں۔" برطانوی ناقدین خاص طور پر نکولس روگ کی ہدایت کاری کے بارے میں پرجوش تھے۔ منتھلی فلم بلیٹن کے ٹام ملن کے خیال میں، پرفارمنس، واکاباوٹ اور ڈونٹ لک ناؤ پر روگ کے مشترکہ کام نے انہیں "فلم ساز کے طور پر سب سے اوپر" رکھا۔ جارج میلی نے اسی طرح دی آبزرور میں لکھا کہ روگ نے "ان مٹھی بھر ناموں میں شمولیت اختیار کی ہے جن کا کریڈٹ ٹائٹل کے آخر میں ظہور خود بخود توقع کا احساس پیدا کرتا ہے"۔ سائٹ اینڈ ساؤنڈ کے لیے پینیلوپ ہیوسٹن کو بھی روگ کی سمت میں تعریف کرنے کے لیے بہت کچھ ملا: "روگ سمت کی باریک طاقتوں اور ہچکوکین غلط سمت کو تعینات کرتا ہے"۔ امریکی ناقدین بھی اسی طرح فلم پر روگ کے کام سے متاثر ہوئے۔ جے کاکس نے ڈونٹ لک ناؤ کو روئگ کا اب تک کا بہترین کام قرار دیا اور یہ کہ روئگ "ان نایاب صلاحیتوں میں سے ایک تھا جو دیکھنے کے ایک نئے انداز کو متاثر کر سکتی ہے"۔ کاکس نے یہ بھی محسوس کیا کہ یہ فلم ناول پر ایک نمایاں بہتری تھی، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ ایک پڑھنا "روگ اور اسکرین رائٹرز [ایلن] اسکاٹ اور [کرس] برائنٹ کی مزید تعریف کرتا ہے۔ فلم اور کہانی میں پلاٹ کے کچھ بنیادی عناصر اور ظالمانہ حیرت کا خاتمہ مشترک ہے۔ کہانی الگ تھلگ، تقریبا سرسری ہے۔ روئگ اور اس کے ساتھیوں نے ادراک اور حقیقت کی سطحوں کے بارے میں ایک پیچیدہ، شدید قیاس آرائیاں کی ہیں۔ " راجر ایبرٹ نے شکاگو سن ٹائمز کے لیے اپنے جائزے میں تبصرہ کیا کہ روگ "اپنے فریم کو دھمکی آمیز شکلوں اور کمپوزیشن سے بھرنے میں ایک باصلاحیت ہے"، جبکہ پالین کیل نے اسے اپنے میں "ٹھنڈا وضع دار" قرار دیا۔ یہاں تک کہ ونسنٹ کینبی، جن کی فلم کے بارے میں رائے مجموعی طور پر منفی تھی، نے روگ کی تعریف کی کہ وہ "اسکرین پلے کو اس کی توقع کرنے کا کوئی حق حاصل ہونے کے بعد بھی خطرے کے احساس کو برقرار رکھنے" میں کامیاب رہے۔ جولی کرسٹی اور ڈونلڈ سدھرلینڈ کو بھی ان کی اداکاری کے لیے سراہا گیا۔ ورائٹی نے سدھرلینڈ کو سب سے زیادہ کمزور لیکن سب سے زیادہ موثر سمجھا، جبکہ کرسٹی اپنا "عمر میں بہترین کام" کرتی ہے۔ کاکس نے محسوس کیا کہ ان کی شاندار اداکاری کی بدولت فلم میں ایک "سخت نفسیاتی سچائی اور ایک جذباتی ٹمبری" ہے جس کی مافوق الفطرت صنف کی زیادہ تر دوسری فلموں میں کمی ہے۔ کینبی نے "اداکاروں کی دیانت داری" کو فلم کے بہتر پہلوؤں میں سے ایک سمجھا، جبکہ کیل نے کرسٹی کو خاص طور پر اس کردار کے لیے موزوں پایا، یہ مشاہدہ کرتے ہوئے کہ ان کے پاس "جدید المناک موسیقی کا بے چین چہرہ" ہے۔ روئگ کے وینس کے استعمال کی بھی تعریف کی گئی، راجر ایبرٹ نے پایا کہ وہ "وینس کو اسی طرح استعمال کرتا ہے جس طرح اسے کبھی کسی فلم میں استعمال کیا گیا ہے"، اور کینبی نے یہ بھی نوٹ کیا کہ وینس بہت اثر انداز ہوتا ہے: "اسے وینس سے ایک عمدہ کارکردگی ملتی ہے، جو کہ تمام سردیوں کے سرمئی، نیلے اور کالے رنگ کے ہوتے ہیں، کبوتروں کا رنگ جو ہمیشہ پاؤں کے نیچے ہوتے ہیں۔" ورائٹی نے ایڈیٹنگ کے بارے میں بھی بہت تعریف کی، لکھا کہ یہ "محتاط اور محنت طلب ہے (کلاسیکی طور پر شاندار اور شہوانی، شہوت انگیز محبت سازی کا منظر محض کئی مثالوں میں سے ایک ہے) اور فلم کے موڈ کو ترتیب دینے میں اہم کردار ادا کرتا ہے۔" ڈیفنی ڈو موریئر اس کی کہانی کی موافقت سے خوش تھی، اور جان اور لورا کے تعلقات کے جوہر کو پکڑنے پر نیکولس روگ کو مبارکباد دینے کے لیے لکھا۔ اس فلم کو وینس کے لوگوں، خاص طور پر کونسلروں نے اچھی طرح سے قبول نہیں کیا، جنہیں خدشہ تھا کہ یہ سیاحوں کو خوفزدہ کر دے گی۔ 27 ویں برٹش اکیڈمی فلم ایوارڈز میں، انتھونی بی رچمنڈ نے بہترین سنیماٹوگرافی کا ایوارڈ جیتا، اور ڈونٹ لک ناؤ کو بہترین فلم، ہدایت کاری، اداکار، اداکارہ، ساؤنڈ ٹریک اور فلم ایڈیٹنگ کے زمروں میں مزید نامزدگیاں حاصل ہوئیں۔ اسے 1974 کے ایڈگر ایلن پو ایوارڈز میں بہترین موشن پکچر کے زمرے میں بھی نامزد کیا گیا تھا۔ دوبارہ تشخیص ڈونٹ لک ناؤ کی ساکھ اس کی ریلیز کے بعد سے بڑھ گئی ہے اور اب اسے ہارر سنیما میں ایک اہم کام سمجھا جاتا ہے۔ اس کی وجہ سے کچھ ناقدین نے اس کے بارے میں اپنی اصل رائے کا ازسر نو جائزہ لیا ہے: راجر ایبرٹ نے اپنے اصل جائزے کے تقریبا تیس سال بعد کہا کہ وہ اپنے تحفظات کے ساتھ ایک "ہم آہنگی" پر پہنچ گئے ہیں جسے انہوں نے "انکار کی تسلیم شدہ کمزوری" قرار دیا ہے۔ شاٹ کے ذریعے شوٹ کی گئی فلم کو دیکھنے کے بعد، وہ اس نتیجے پر پہنچے کہ یہ "فزیکل فلم سازی کا شاہکار ہے، جس طرح سے فوٹو گرافی موڈ کو جنم دیتی ہے اور ایڈیٹنگ اسے غیر یقینی کے ساتھ اجاگر کرتی ہے"۔ سائٹ اینڈ ساؤنڈ کے دہائی کے ناقدین کے 2012 اور 2022 کے ایڈیشن میں اسے بالترتیب 127 ویں اور 114 ویں نمبر پر رکھا گیا تھا۔ 1999 میں برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ کے ذریعہ فلم اور ٹیلی ویژن انڈسٹری میں کام کرنے والے 1,000 افراد کے سروے میں دیکھا گیا کہ یہ فلم 20 ویں صدی کی سرفہرست 100 برطانوی فلموں کی فہرست میں آٹھویں نمبر پر ہے۔ یہ 2011 میں ٹائم آؤٹ لندن کے زیر اہتمام اسی طرح کی فہرست میں بھی سرفہرست رہا، جس میں فلم انڈسٹری کے 150 پیشہ ور افراد کا سروے کیا گیا تھا۔ 2012 میں ٹائم آؤٹ نے بھی ہارر انڈسٹری کا ایک سروے کیا، جس میں 100 سے زیادہ پیشہ ور افراد جو اس صنف کے اندر کام کرتے ہیں یا اس سے تعلق رکھتے ہیں، نے اپنی پسندیدہ ہارر فلموں کا انتخاب کیا، جس میں ڈونٹ لک ناؤ کو بارہویں پوزیشن پر دیکھا گیا۔ اس نے سائٹ اینڈ ساؤنڈ کے ڈائریکٹرز پول میں بھی نمایاں کیا ہے-جو ان کے ناقدین کے سروے کے ساتھ مل کر چلتا ہے-2012 میں ٹاپ 100 اور 2022 میں ٹاپ 50 میں شامل ہوا۔ انفلوئنس ڈونٹ لک ناؤ کو بعد کے فلم سازوں نے بہت سراہا اور اس پر اثر ڈالا۔ ڈینی بوئل نکولس روگ کو اپنے کام پر ایک کلیدی اثر کے طور پر حوالہ دیتے ہیں اور اسے اپنی پسندیدہ فلموں میں شمار کرتے ہیں، اسے "پچھلی صدی کے شاہکاروں میں سے ایک" سمجھتے ہیں۔ مارک گیٹس، اسٹیو پیمبرٹن، ریس شیرسمتھ، اور جیریمی ڈائیسن نے اپنی ٹیلی ویژن سیریز دی لیگ آف جنٹل مین کے لیے ڈونٹ لک ناؤ پر کافی توجہ مبذول کروائی۔ پیمبرٹن نے اسے 1960 اور 1970 کی دہائی کی سرفہرست تین برطانوی ہارر فلموں میں شامل کیا، اور کہا کہ وہ ایسی چیزیں چاہتے ہیں جو انہوں نے لکھی ہیں تاکہ سامعین کو وہی محسوس ہو جو انہوں نے دی وکر مین اور ڈونٹ لک ناؤ دیکھتے وقت محسوس کیا تھا۔ اسی طرح، ریان مرفی اپنی ٹیلی ویژن سیریز امریکن ہارر اسٹوری کو 'ڈونٹ لک ناؤ'، 'روزمیریز بیبی' اور 'دی شائننگ' کو خاص مثالوں کے طور پر پیش کرتے ہوئے 60 اور 70 کی دہائی کی نفسیاتی ہارر کا پس منظر سمجھتے ہیں۔ لارس وان ٹرائر کی اینٹی کرائسٹ کے ساتھ موضوعاتی اور داستانی مماثلتوں کا بھی مشاہدہ کیا گیا ہے، اینٹی کرائسٹ کے سینماٹوگرافر انتھونی ڈوڈ مینٹل نے تبصرہ کیا ہے کہ انہوں نے ڈونٹ لک ناؤ کو کسی بھی دوسری فلم سے زیادہ بار دیکھا ہے۔ فیبریس ڈو ویلز، جن کی فلم ونیان کا موازنہ اکثر ڈونٹ لک ناؤ سے کیا جاتا ہے، نے کہا ہے کہ یہ ایک ایسی فلم ہے جس کا وہ "جنون میں مبتلا" ہیں، اور ان کی پسندیدہ میں سے ایک ہے، جبکہ لن رامسے نے اسے وی نیڈ ٹو ٹاک کے بارے میں کیون پر اثر انداز ہونے کے طور پر حوالہ دیا، جسے اتفاق سے روگ کے بیٹے، لوک نے بھی پروڈیوس کیا ہے۔ امی کنان مان نے یہ بھی تسلیم کیا ہے کہ وہ اپنی پہلی خصوصیت، ٹیکساس کلنگ فیلڈز کی ہدایت کاری کرتے ہوئے ماحولیاتی تھرلر جیسے پکنک ایٹ ہینگنگ راک اور ڈونٹ لک ناؤ سے متاثر تھیں، اور اری ایسٹر نے تسلیم کیا کہ یہ موروثی پر کلیدی اثر تھا۔ اس کی تصویر کشی کا براہ راست حوالہ کئی کاموں میں دیا گیا ہے۔ 2006 کی جیمز بانڈ فلم، کیسینو رائل میں ایک چھوٹی سی خراج تحسین پیش کی گئی ہے جہاں جیمز بانڈ وینس کے ذریعے ایک خاتون کردار کا تعاقب کرتا ہے، اور سرخ لباس پہنے ہجوم میں اس کی جھلکیاں کھینچتا ہے۔ بیلجیئم کی سیٹ تھرلر، ان بروجز، جس میں کولن فیرل نے اداکاری کی ہے، میں متعدد واضح حوالہ جات شامل ہیں۔ ہدایت کار مارٹن میک ڈوناگ نے کہا کہ "وینس آف ڈونٹ لک ناؤ" ان کی فلم میں بروجز کی عکاسی کا ٹیمپلیٹ تھا، اور فلم میں متعدد موضوعاتی مماثلت شامل ہے، جس میں ایک کردار بھی شامل ہے جس میں کہا گیا ہے کہ وہ جس فلم پر کام کر رہی ہے وہ "ڈونٹ لک ناؤ کا پیسٹشے" ہے۔ فلیٹ لائنرز، جو 1990 میں جوئل شوماکر کی ہدایت کاری میں بننے والی ایک مافوق الفطرت سنسنی خیز فلم ہے، جس میں سرخ کوٹ پہنے ہوئے بچے کی طرف سے دہشت زدہ کردار کے ذریعے سرخ کوٹ والے بچے جیسی شخصیت کو بھی واضح طور پر پیش کیا گیا ہے۔ اتفاق سے، جس کردار کو اذیت دی جا رہی ہے وہ ڈونلڈ سدھرلینڈ کے بیٹے کیفر سدھرلینڈ نے ادا کیا ہے۔ 2007 کے ڈونٹ لک ناؤ کے اسٹیج پلے میں، جسے نیل لیشن نے لکھا تھا اور جس کی ہدایت کاری لوسی بیلی نے کی تھی، اس ڈرامے نے فلم کو نظرانداز کرنے اور ڈو موریئر کی مختصر کہانی کی وفادار موافقت بننے کی شعوری کوشش کی، لیکن اس نے فلم کے مشہور سرخ میک کو برقرار رکھا جیسا کہ مبہم بچے جیسی شخصیت نے پہنا تھا۔ اس کا اثر کم واضح ہے لیکن اب بھی اسٹیون سوڈربرگ کی ہدایت کاری میں 1998 کی فلم آؤٹ آف سائٹ میں ظاہر ہے۔ جنسی منظر میں استعمال ہونے والی انٹر کٹنگ تکنیک کو جارج کلونی اور جینیفر لوپیز کے جنسی منظر میں اسی طرح کے اثر کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ فلم کی منظر کشی اور طرز کی تکنیکوں نے سٹیون اسپیلبرگ کی ہدایت کاری میں بننے والی شائنڈلرز لسٹ، کرسٹوفر نولان کی میمنٹو، جان فوسیٹ کی دی ڈارک، جولیٹ میک کوین کی فروزن، رچرڈ ایواڈ کی سب میرین، اور روپرٹ سینڈرز کی سنو وائٹ اینڈ دی ہنٹس مین جیسی فلموں کے لیے تحریک کا کام کیا ہے۔ ڈیوڈ کرونین برگ اسے اپنی دیکھی ہوئی سب سے خوفناک فلم سمجھتے ہیں، اور اس کا اثر کرونین برگ کی دی بروڈ پر پایا گیا ہے۔ روئگ نے اکثر اپنے کام کے لیے پاپ میوزک کی دنیا کو اپنی طرف متوجہ کیا، پرفارمنس میں مک جیگر، دی مین ہو فیل ٹو ارتھ میں ڈیوڈ بووی اور بیڈ ٹائمنگ میں آرٹ گارفنکل کو کاسٹ کیا، اور اس کے نتیجے میں ان کی فلموں نے موسیقاروں کے لیے تحریک کا کام کیا۔ بگ آڈیو ڈائنامائٹ نے روئگ کو خراج تحسین پیش کرنے والا گانا لکھا، جسے "ای = ایم سی 2" کہا جاتا ہے، جس میں روئگ کی دیگر فلموں میں ڈونٹ لک ناؤ کے گیتوں کے حوالے شامل تھے-ساتھ ہی ویڈیو میں اس کے کلپس کے ساتھ، جس کی ہدایت کاری لوک روئگ نے کی تھی، جبکہ سوفی ایلس-بیکسٹر نے اپنے گانے "کیچ یو" کے ساتھ ڈونٹ لک ناؤ کو "پاپ سنتھ خراج تحسین" پیش کیا، اور فلم کے کچھ حصے ایم 83 گانے "امریکہ" میں نمونے لیے گئے تھے۔ حوالہ جات کتابچہ۔ ۔ ۔ بیرونی روابط ڈونٹ لک ناؤ ایٹ بی ایف آئی اسکرین آن لائن نکولس روگ ڈونٹ لک ناؤ ایٹ دی کلچر شو پر بحث کرتے ہیں جان لینڈس ٹریلرز فرام ہیل ڈونٹ لک ناؤ پر "ڈونٹ لک ناؤ" پر: سیئنگ ریڈ-دی کرائٹیرین کلیکشن میں ڈیوڈ تھامسن کا ایک مضمون 1973 کی فلمیں 1973 کی ہارر فلمیں 1973 کی آزاد فلمیں 1970 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1970 کی دہائی کی برطانوی فلمیں 1970 کی دہائی کی اطالوی فلمیں 1970 کی دہائی کی نفسیاتی ہارر فلمیں 1970 کی دہائی کی نفسیاتی تھرلر فلمیں 1970 کی دہائی کی برطانوی آزاد نفسیاتی ہارر فلمیں برطانوی نفسیاتی تھرلر فلمیں برطانوی سیریل کلر فلمیں برطانوی مافوق الفطرت ہارر فلمیں برطانوی مافوق الفطرت ہارر فلمیں برطانوی غیر فطری ہارر فلمیں برطانوی مافوق الفطرت تھرلر فلمیں انگریزی زبان کی اطالوی فلمیں