Electronic Sound
الیکٹرانک ساؤنڈ انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا دوسرا اسٹوڈیو البم ہے۔ مئی 1969 میں ریلیز ہونے والی، یہ بیٹلز کے قلیل مدتی زیپل ریکارڈ لیبل پر جاری ہونے والی دو ایل پیز میں سے آخری تھی، جو ایپل ریکارڈز کا ایک ذیلی ادارہ ہے جو ایونٹ گارڈ میں مہارت رکھتا ہے۔ یہ البم ایک تجرباتی کام ہے جس میں موگ 3 سیریز کے سنتھسائزر پر پیش کیے گئے دو لمبے ٹکڑے شامل ہیں۔ یہ ایک راک موسیقار کے پہلے الیکٹرانک میوزک البمز میں سے ایک تھا، جو ایک ایسے وقت میں بنایا گیا تھا جب موگ عام طور پر ٹیکنالوجی کے سرشار نمائندوں کے ذریعہ چلایا جاتا تھا۔ ہیریسن نے بعد میں موگ کو بیٹلز کی آواز سے متعارف کرایا، اور بینڈ نے پہلی بار اپنے 1969 کے البم ایبی روڈ پر سنتھسائزر پیش کیا۔ ہیریسن نے نومبر 1968 میں لاس اینجلس میں اس منصوبے کا آغاز کیا، جب وہ اپنے ایپل ریکارڈز کے فنکار جیکی لومیکس کے لیے سیشنز تیار کر رہے تھے۔ "نو ٹائم یا اسپیس" ایک امریکی سنتھسائزر ایکسپوینٹ اور موگ سیلز مین، برنی کروس کے ذریعہ وہاں دیئے گئے موگ مظاہرے کی ترمیم پر مشتمل ہے۔ فروری 1969 میں جب ان کا اپنا موگ سسٹم انگلینڈ پہنچا تو ہیریسن نے سرے میں اپنے گھر پر دوسرا ٹکڑا "انڈر دی مرسی وال" ریکارڈ کیا۔ کروس نے بعد میں کہا کہ "نو ٹائم یا اسپیس" کے ساتھ، ہیریسن نے اسٹوڈیو کا مظاہرہ ان کے علم کے بغیر ریکارڈ کیا تھا اور اس میں ان خیالات کو شامل کیا گیا تھا جنہیں وہ پال بیور کے ساتھ اپنے آنے والے البم میں شامل کرنے والے تھے۔ الیکٹرانک ساؤنڈ کا سرورق آرٹ ورک ہیریسن کی پینٹنگ سے لیا گیا تھا۔ سامنے والے سرورق میں کروس کو موگ کنسول چلاتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جبکہ پیچھے ایپل میں ڈیریک ٹیلر کے دفتر اور اس وقت کمپنی پر پڑنے والے دباؤ کو دکھایا گیا ہے۔ البم کو بہت سے راک ناقدین کی طرف سے ناموافق ردعمل ملا ہے۔ یہ مصنفین اسے غیر مرکوز، غیر منظم، اور بے ترتیب آوازوں پر مشتمل قرار دیتے ہوئے مسترد کرتے ہیں۔ کچھ مبصرین اور موسیقار اسے ایک جرات مندانہ کام قرار دیتے ہیں جو اس وقت موگ کی صوتی صلاحیت کو ظاہر کرتا ہے جب نظام اپنی ابتدائی حالت میں تھا۔ ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا میں، ایل پی کو دبایا گیا اور دونوں پٹریوں کو تبدیل کر دیا گیا، جس سے ٹکڑوں کی شناخت کے بارے میں الجھن پیدا ہوئی۔ 1996 میں البم کی سی ڈی ریلیز کے لیے آرڈر کو درست کیا گیا تھا۔ 2014 کے دوبارہ اجرا میں کیون ہولیٹ اور الیکٹرانکا موسیقار ٹام رولینڈز کے مضامین کے ساتھ ساتھ دھانی ہیریسن کے اپنے والد کے فن پارے کی وضاحت بھی شامل ہے۔ پس منظر اگرچہ ایک گٹارسٹ اور، 1966 سے، ہندوستانی موسیقار روی شنکر کے تحت ایک خواہش مند ستارسٹ، جارج ہیریسن نے 1967 میں گیت لکھنے کے آلے کے طور پر کی بورڈ آلات کا رخ کیا۔ ان آلات میں بیٹلز کے ساتھ ان کے کچھ گانوں پر ہیمنڈ آرگن، اور ان کے پہلے سولو البم، ونڈر وال میوزک فلم ساؤنڈ ٹریک پر کئی مغربی انتخاب پر میلوٹرون شامل تھے۔ پروڈیوسر جارج مارٹن نے بینڈ کی اسٹوڈیو ریکارڈنگ کے لیے نئی آوازیں تلاش کرنے اور تخلیق کرنے میں بیٹلز میں سب سے زیادہ وقف کے طور پر بیان کیا، ہیریسن 1968 کے آخر میں لاس اینجلس میں رہتے ہوئے موگ سنتھسائزر کی صلاحیت سے حیران ہو گئے۔ انہیں اس آلے سے برنی کروس نے متعارف کرایا تھا، جو اپنے بیور اینڈ کروس پارٹنر پال بیور کے ساتھ، یو ایس ویسٹ کوسٹ کے لیے موگ کمپنی کے سیلز نمائندے تھے۔ بیٹلس کے ایپل ریکارڈ لیبل کا ایک آف شوٹ، زیپل ریکارڈز کا مقصد ایونٹ گارڈ میوزیکل کاموں اور بولی جانے والی الفاظ کے البمز کے لیے ایک آؤٹ لیٹ کے طور پر تھا۔ الیکٹرانک ساؤنڈ پر موسیقی، جو دو توسیعی آلات پر مشتمل ہے-"انڈر دی مرسی وال" اور "نو ٹائم یا اسپیس"-کو موگ 3 ماڈیولر سسٹم پر پیش کیا گیا۔ ہیریسن نے یہ نظام موگ کمپنی سے کروس کے ذریعے خریدا، اور بعد میں اسے لندن کے ای ایم آئی اسٹوڈیوز میں قائم کیا تاکہ بیٹلس اپنی ریکارڈنگ پر استعمال کر سکیں۔ مصنف ایلن کلیسن کے خیال میں، یہ البم جان لینن اور یوکو اونو کے تئیں ہیریسن کا "فنکارانہ یکجہتی کا اشارہ" تھا، جن کے تجرباتی تعاون، جو پہلی بار بیٹلز کے 1968 کے ٹریک "ریوولوشن 9" پر نمودار ہوئے، نے زیپل کے دوسرے افتتاحی البم، لائف ود دی لائنز کو تشکیل دیا۔ 1987 کے ایک انٹرویو میں، ہیریسن نے کہا کہ الیکٹرانک ساؤنڈ، لینن-اونو البم کی طرح، ایک رسمی تخلیقی کام کے بجائے زیپل کی اخلاقیات کی ایک مثال تھی۔ ریکارڈنگ اور مواد البم کے لائنر نوٹ کے مطابق، "نو ٹائم یا اسپیس" "نومبر 1968 میں کیلیفورنیا میں برنی کروس کی مدد سے" ریکارڈ کیا گیا تھا۔ عنوان ایک جملہ تھا جسے ہیریسن نے ستمبر 1967 میں بی بی سی ریڈیو 1 کے شو سین اینڈ ہیئرڈ کے لیے انٹرویو میں ٹرانسڈینٹل میڈیٹیشن کے مقصد پر بحث کرتے ہوئے اپنایا تھا۔ کروس نے بعد میں کہا کہ "نو ٹائم یا اسپیس" ان کی ایک ریکارڈنگ تھی جس میں وہ لاس اینجلس میں ہیریسن کو موگ III کا مظاہرہ کر رہے تھے، جیکی لومیکس کے البم ایز دیز واٹ یو وانٹ؟ کے ایک سیشن کے بعد، جسے ہیریسن اس وقت پروڈیوس کر رہے تھے۔ کروس نے دعوی کیا کہ یہ مظاہرہ ان کے علم کے بغیر ریکارڈ کیا گیا تھا اور نہ ہی انہوں نے اپنی رضامندی دی ہوگی، کیونکہ ان کے بجانے میں وہ خیالات شامل تھے جو وہ اگلے بیور اینڈ کروس البم پر تیار کرنا چاہتے تھے۔ کروس کا نام اصل میں الیکٹرانک ساؤنڈ کے فرنٹ کور پر ہیریسن کے تحت شامل کیا گیا تھا، لیکن اسے کروس کے اصرار پر پینٹ کیا گیا تھا۔ الفاظ "برنی کروس" اس کے باوجود اصل ایل پی پریسنگ پر چاندی کی سیاہی کے نیچے نظر آرہے تھے۔ "انڈر دی مرسی وال" کے لیے معلومات میں لکھا ہے: "میری انگلینڈ کے ایشر میں ریکارڈ کیا گیا ؛ روپرٹ اور جوسٹک دی سیامیز ٹوئنز کی مدد سے-فروری 1969"۔ اس ٹکڑے کا عنوان "اوور دی مرسی وال" پر ایک ڈرامہ تھا، جو جارج ہیریسن نامی ایک اخبار کے صحافی کا کالم تھا جو دی لیورپول ایکو میں شائع ہوا تھا۔ ہیریسن نے اپنے گھر کنفونز میں "انڈر دی مرسی وال" ریکارڈ کیا، جب کروس نے نیا موگ سسٹم قائم کرنے میں مدد کے لیے انگلینڈ کا سفر کیا تھا۔ تقریبا $8000 ($in کے برابر) کی لاگت والا، ہیریسن موگ کمپنی کی طرف سے فروخت کیا جانے والا 95 واں سنتھسائزر تھا، لیکن برطانیہ پہنچنے والا صرف تیسرا تھا۔ ہیریسن کی درخواست پر، کروس نے سب سے پہلے ہیتھرو ہوائی اڈے پر کسٹم افسران کو راضی کیا کہ یہ نظام ایک موسیقی کا آلہ ہے اور سامان کو جاری کرنے کے لیے کم سے کم محصولات قبول کریں۔ ہیریسن کا موگ 3 پی سیٹ اپ پورٹیمینٹو کنٹرول کے ساتھ پانچ آکٹیو کی بورڈوں کی ایک جوڑی، ایک ربن کنٹرولر، ماڈیولز بشمول دس وولٹیج کنٹرولڈ آسکیلیٹرز، ایک وائٹ شور جنریٹر، تین اے ڈی ایس آر لفافے جنریٹر، وولٹیج کنٹرولڈ فلٹرز اور ایمپلیفائرز، ایک اسپرنگ ریوربریشن یونٹ اور ایک چار چینل مکسر پر مشتمل تھا۔ 1968 تک، کروس راک فنکاروں کے ساتھ کام کرنے سے مایوس ہو گئے تھے اور جسے انہوں نے موگ کی صلاحیت کے بارے میں ان کے محدود نقطہ نظر کے طور پر دیکھا تھا۔ کروس کی دریافت کے علاوہ کہ ہیریسن نے البم پر 1968 کے مظاہرے کے ٹکڑے کو استعمال کرنے کا ارادہ کیا تھا، دونوں موسیقاروں کے درمیان تعلقات فروری کے اوائل میں ہیریسن کے ہسپتال میں قیام سے بری طرح متاثر ہوئے، جہاں انہوں نے اپنے ٹونسلوں کو ہٹا دیا تھا۔ کروس نے ایپل کور کے ہیڈ کوارٹر میں ہونے والے سلوک سے توہین محسوس کی، جہاں عملے کو اس کے دورے کا کوئی علم نہیں تھا۔ اس کے بعد کروس اور اس کی بیوی پیرس چلے گئے، لیکن ہسپتال سے فارغ ہونے کے بعد ہیریسن نے انہیں واپس لندن طلب کیا۔ ہیریسن نے بعد میں تبصرہ کیا کہ موگ کے پاس کوئی انسٹرکشن دستی نہیں تھا۔ اس کے اور کروس کے درمیان اختلاف کا مطلب یہ تھا کہ ہیریسن کو نظام کو چلانے کے بارے میں صرف بنیادی رہنمائی ملی۔ ایل پی آستین پر ٹریک لسٹنگ کے ساتھ موجود نوٹ رچرڈ ڈیلیلو کی لکھی ہوئی زیپل پریس ریلیز سے لیے گئے تھے، جنہوں نے ایپل میں "ہاؤس ہپی" کے عہدے پر خدمات انجام دیں۔ ڈیلیلو کے تبصروں میں، انہوں نے "نو ٹائم یا اسپیس" کو "خلائی موسیقی کا ایک پوٹیج" قرار دیا اور "انڈر دی مرسی وال" کے بارے میں کہا: "ڈیسیبلز کے بڑھتے ہوئے بھنور میں، ماحولیاتی آواز کا ایک ٹوٹا ہوا تان پڑا جو حشیش کاک ٹیل موسیقی کی صنف سے بالاتر تھا۔ باس لائن کو موگ مشین کے ذریعے دودھ پلایا گیا تھا اور، دیکھو اور اونچا، ہم الیکٹرانک موسیقی دیکھتے ہیں۔ "اندرونی آستین میں" آرتھر ویکس "سے منسوب ایک اقتباس شامل تھا:" آس پاس بہت سارے لوگ ہیں، جو بہت شور مچا رہے ہیں ؛ یہاں کچھ اور ہے۔ " الیکٹرانک ساؤنڈ کا سرورق خود ہیریسن نے پینٹ کیا تھا۔ بیٹلز کے مورخ بروس اسپائزر کے مطابق، آرٹ ورک کے وشد رنگ اور بچوں جیسا معیار البم پر پائی جانے والی سخت آوازوں میں "ہلکے پن کا احساس پیدا کرتا ہے"۔ سامنے کے سرورق کی تصویر میں ایک سبز چہرے والی شخصیت شامل ہے جس کے ایک ہاتھ میں سبز سیب ہے اور موگ کنسول کے پیچھے کھڑا ہے۔ الٹا ایپل میں ڈیریک ٹیلر کے دفتر کا ایک منظر ہے، جس میں سفید سوفی کے اوپر اور نیچے "گریپل ود اٹ" کے الفاظ پینٹ کیے گئے ہیں۔ اس وقت، مصنف اور زیپل کے مینیجر بیری مائلز کے مطابق، "زیپل کی موت کا اندیشہ" اور ایپل کی بتدریج تحلیل پہلے ہی واضح تھی۔ ہیریسن کے بیٹے دھانی کا کہنا ہے کہ دونوں آستینوں کی تصاویر ایک ہی بڑی پینٹنگ کا حصہ تھیں، جسے انہوں نے 1990 کی دہائی میں خاندانی گھر، فریر پارک میں دریافت کرنے کے بعد اپنے والد سے تبادلہ خیال کیا۔ دھانی کی تفصیل میں، سامنے والا سبز آدمی کروس ہے، جو موگ کو کنٹرول کر رہا ہے اور اس بات کو یقینی بنا رہا ہے کہ آلہ کے دائیں طرف سے آواز آتی ہے، گوشت پیسنے والے کے انداز میں۔ ہیریسن اس کے نیچے ایک چھوٹے سے نیلے مسکراتے چہرے کے طور پر ظاہر ہوتا ہے، "چائے بنا رہا ہے"، جبکہ تصویر کے نچلے حصے میں سبز شکل جوسٹک کی نمائندگی کرتی ہے، جو اس کی اور پیٹی بوئڈ کی سیامی بلیوں میں سے ایک ہے۔ دھانی کے مطابق، ایل پی کے پچھلے حصے میں استعمال ہونے والے حصے میں، ٹیلر کو "اینگری پتنگ" اڑاتے ہوئے دیکھا گیا ہے، جو 1969 میں ایپل میں پھیلنے والی اشتعال انگیزی کی نمائندگی کرتا ہے، اس لیے "اس کے ساتھ گرفت" کا پیغام۔ ٹیلر کی بڑی ویکر کرسی پر چہرے مال ایونز اور نیل اسپینل ہیں، جو بیٹلز کے دیرینہ معاونین اور سابق روڈ منیجر ہیں۔ ایپل کے دور میں بینڈ کے اندر خرابی کی وجہ سے دونوں افراد انفرادی بیٹلز کے تئیں اپنی وفاداریوں میں اکثر پھٹے ہوئے تھے۔ سرورق میں ایونز کو مسکراتے ہوئے اور ایسپینل کو مائلز کے الفاظ میں، "ایپل کی تمام پرواہ اس کے کندھوں پر" کے ساتھ غصہ کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ ہیریسن کے دوست ایرک کلاپٹن کو ہینڈرکس طرز کے افرو اور نفسیاتی لباس میں دکھایا گیا ہے، اور اس کے ہاتھ میں گٹار ہے۔ ایپل میں غیر متزلزل ماحول کی مزید مثالوں کے طور پر، میلز نوٹ کرتے ہیں کہ، دفتر کی دیوار پر لٹکنے والی بیٹلز کی چار تصویروں کے برعکس، ایک ہندوستانی یوگی کی تصویر جس کے اوپر اوم کی علامت ہے، الٹا ہے، اور اسی طرح تصویر کے اوپری دائیں کونے میں دفتر کی کھڑکی سے بھی نظر آتا ہے۔ مصنف مارک برینڈ نے سرورق آرٹ کو "آلہ کو خود ایک فوکس بنانے کے رواج پر ایک موڑ" کے طور پر بیان کیا ہے، کیونکہ موگ کے چار ماڈیول سنتھسائزر پلیئر کے پیچھے ایک ساتھ گروہ بند دکھائی دیتے ہیں گویا کہ وہ اس کے معاون موسیقار ہیں۔ ریلیز الیکٹرانک ساؤنڈ زیپل ریکارڈز پر 9 مئی 1969 کو برطانیہ میں اور 26 مئی کو ریاستہائے متحدہ میں جاری کیا گیا تھا۔ برطانیہ میں، البم کا کیٹلاگ نمبر زیپل 02 تھا، جو اسے لینن اور اونو کی لائف ود دی لائنز کے بعد لیبل پر دوسری ایل پی کے طور پر ظاہر کرتا ہے۔ ہیریسن کے برعکس، لینن اور اونو نے برطانیہ کے ریڈیو پر اپنے نئے البم کی بڑے پیمانے پر تشہیر کی۔ ریڈیو لکسمبرگ کے لیے اپنے انٹرویو کے دوران، لینن نے الیکٹرانک ساؤنڈ کے لیے ایک پلگ بھی دیا جب انہوں نے کہا کہ ماحول اور آواز اب ان کے لیے راگ اور الفاظ سے زیادہ دلچسپی کا باعث ہیں۔ بیٹلز کے سوانح نگار نکولس شیفنر کے مطابق، دونوں البمز الجھن میں پڑ گئے اور ریکارڈ خریداروں کی اکثریت کے لیے "عملی طور پر ناقابل فہرست" ثابت ہوئے، اور زیپل کا یہ دعوی کہ یہ "پیپر بیک ریکارڈز" تیار کرنے والا لیبل تھا، امریکہ میں ایل پیز کی اونچی خوردہ قیمت میں ثابت نہیں ہوا۔ الیکٹرانک ساؤنڈ کو مزید بدنام کیا گیا جب کروس نے رولنگ اسٹون میگزین کو لکھا کہ ہیریسن نے ان کے مظاہرے کے ٹکڑے کو ضبط کرنے کی شکایت کی اور کہا کہ وہ "پوری چیز سے واضح طور پر زخمی اور قدرے مایوس ہیں"۔ الیکٹرانک ساؤنڈ برطانیہ میں چارٹ بنانے میں ناکام رہا، جبکہ ریاستہائے متحدہ میں، یہ بل بورڈ ٹاپ ایل پی چارٹ پر اپنے دو ہفتوں کے دوران 191 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ ایپل کور کے نئے مینیجر ایلن کلین کی طرف سے شروع کیے گئے پہلے اقدامات میں سے ایک کے طور پر، البم کی ریلیز کے فورا بعد ہی زیپل لیبل کو بند کر دیا گیا۔ الیکٹرانک ساؤنڈ اور لائف ود دی لائنز کو حذف کر دیا گیا اور جلد ہی جمع کرنے والوں کے درمیان انتہائی قیمتی بن گیا۔ الیکٹرانک ساؤنڈ کی اصل ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا کی پریسنگ پر، ریکارڈنگ کا آرڈر غلطی سے بدل گیا، حالانکہ عنوانات نہیں تھے۔ اس غلطی کی وجہ سے بہت سے سامعین دونوں ٹکڑوں کو الجھانے لگے۔ یہ البم پہلی بار دسمبر 1996 میں سی ڈی پر صرف برطانیہ اور جاپان میں جاری کیا گیا تھا، اس وقت صحیح رننگ آرڈر استعمال کیا گیا تھا۔ ہیریسن اس وقت الیکٹرانک ساؤنڈ اور لائف ود دی لائنز کو انتہائی مسترد کر رہے تھے۔ اپنے البم کے لیے سی ڈی کتابچہ میں منصوبہ بند 1000 الفاظ کے لائنر نوٹ کے مضمون کو شامل کرنے کے بجائے، انہوں نے اپنا متن فراہم کیا، جس میں صرف یہ لکھا تھا: "اسے اوینٹ گارڈ کہا جا سکتا ہے، لیکن اس سے زیادہ مناسب وضاحت (میرے پرانے دوست ایلون کے الفاظ میں)، اوینٹ گارڈ کلیو!" الیکٹرانک ساؤنڈ کو 22 ستمبر 2014 کو ایپل ایئرز 1968-75 ہیریسن باکس سیٹ کے حصے کے طور پر ری ماسٹرڈ سی ڈی فارم میں دوبارہ جاری کیا گیا تھا۔ البم کو ہائی ریزولوشن 24 بٹ 96 کلو ہرٹز ڈیجیٹل ڈاؤن لوڈ کے طور پر بھی دستیاب کرایا گیا تھا۔ البم پر ہیریسن کے ذریعہ استعمال کیا گیا موگ 3 پی سنتھسائزر اب بھی ہیریسن خاندان کی ملکیت ہے اور 2014 کے سی ڈی کے دوبارہ اجرا کے مرکزی فوٹو اسپریڈ میں اس کی تصویر ہے۔ دھانی ہیریسن نے سی ڈی کتابچہ میں ایک مضمون فراہم کیا جس میں وہ اپنے والد کی سرورق پینٹنگ کی وضاحت کو یاد کرتے ہیں۔ تنقیدی استقبالیہ معاصر جائزے این ایم ای کے ایلن ایونز نے ریکارڈ کو "دانشوروں کے لیے، 'اسے پڑھنے' کے لیے ایک نایاب ایل پی کے طور پر بیان کیا جو شاید وہاں نہیں ہے۔" انہوں نے "نو ٹائم یا اسپیس" پر مکینیکل آوازوں کے امتزاج میں بہت کم معنی پایا اور کہا کہ "مرسی وال کے نیچے" زیادہ میوزیکل تھا، جس میں ایک افتتاحی کے بعد خود کو ظاہر کرنے والی شکل کی جھلک تھی جسے انہوں نے "کسی آلہ سیکھنے والے" سے تشبیہ دی۔ میلوڈی میکر نے الیکٹرانک ساؤنڈ کا موازنہ وینڈی کارلوس کے موگ البم سوئچڈ آن باخ سے کیا، جو مارچ میں بل بورڈ ٹاپ ایل پی چارٹ میں داخل ہونے کے بعد ایک حیرت انگیز تجارتی ہٹ بن گیا۔ مصنف نے کہا کہ ہیریسن کا کام بہتر تھا کیونکہ، کارلوس ایل پی کے برعکس، "یہ کبھی بھی انسانوں کی طرف سے پیدا کردہ آوازوں کو دوبارہ پیش کرنے کی کوشش نہیں کرتا ہے۔ اس طرح [الیکٹرانک موسیقی] کو چلنا چاہیے۔ " الیکٹرانک ساؤنڈ اینڈ لائف ود دی لائنز کے اپنے مشترکہ جائزے میں، رولنگ اسٹون کے ایڈ وارڈ نے لیننز کے البم کو "بالکل بلیزٹ" قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا اور کہا کہ ہیریسن نے "اپنے نئے موگ سنتھسائزر کے ارد گرد اپنا راستہ کافی اچھی طرح سے سیکھا ہے۔ لیکن اسے ابھی بھی ایک راستہ تلاش کرنا ہے"۔ وارڈ نے مزید کہا: "پیش کردہ بناوٹ کافی معمولی ہیں، اثر کے لیے حرکیات کا کوئی استعمال نہیں ہے، اور کام بات کرنے کے لیے کوئی ہم آہنگی نہیں دکھاتے ہیں۔ تاہم، اگر وہ اب اتنا اچھا ہے، تو مستعد تجربے کے ساتھ اسے مختصر ترتیب میں بہترین کے ساتھ ہونا چاہیے۔ " فیوژن میگزین میں لکھتے ہوئے، لائیڈ گروسمین نے سوچا کہ اگر یہ البم زیپل کے مالک بیٹلز کے لیے نہ ہوتا تو کیا اسے ریلیز کیا جاتا۔ انہوں نے کہا کہ ریکارڈ کی شکل اور پانی کے خلاف مزاحمت نے اسے "پورتھول کور" کے طور پر مفید بنا دیا اور ایل پی پر سنی گئی آوازوں کی نقل کرتے ہوئے یہ نتیجہ اخذ کیا: "اگر آپ کے پاس سنبیم ٹوسٹر اگواچٹٹاچورگچورگ چرگ ہے اور اپنے ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی ڈی آل میوزک کے رچرڈ گینیل کا کہنا ہے کہ انہی دو البمز سے ظاہر ہوتا ہے کہ ہیریسن نے بیٹلز سے باہر اپنے منصوبوں میں "کبوتر ہولنگ" کی خلاف ورزی کی، اور وہ الیکٹرانک ساؤنڈ کے بارے میں لکھتے ہیں: "اگرچہ جب ان کی ریلیز ہوئی تو ان کا مذاق اڑایا گیا، لیکن یہ ٹکڑے اپنے آپ کو برقرار رکھ سکتے ہیں اور پھر کچھ دوسرے، زیادہ سنجیدگی سے سمجھے جانے والے الیکٹرانک موسیقاروں کے ساتھ۔ اور جب آپ اس بات پر غور کرتے ہیں کہ سنتھسائزر ایک وقت میں صرف ایک نوٹ بجانے کے قابل تھے اور آوازوں کو بٹن دبانے سے ذخیرہ یا یاد نہیں کیا جا سکتا تھا، تو کامیابی اور بھی قابل ذکر ہو جاتی ہے۔ 2011 میں موجو کے لیے ہیریسن کے سولو کیریئر کی اپنی تشخیص میں، جان ہیرس نے البم کو لو ریڈ کی میٹل مشین میوزک کے مساوی "فابڈم" کے طور پر بیان کیا، انہوں نے مزید کہا: "بالکل موسیقی نہیں، حالانکہ آپ تصور کر سکتے ہیں کہ لامتناہی آواز اور بے ترتیب نوٹ قابل تعریف طور پر باہر کے کراؤٹرکرز کا کام تھا۔" اسی میگزین کے لیے موگ پر اپنے مضمون میں، 1997 میں، جان میک کریڈی نے لکھا کہ البم ہیریسن کی طرف سے "کیو مین الجھن" کا اظہار کرتا ہے، لیکن انہوں نے اسے جین جیکس پیری، ڈک ہیمن، دی ہیلرز، مورٹ گارسن اور ٹونٹو کے ایکسپینڈنگ ہیڈ بینڈ کی تجرباتی ریلیز کے ساتھ گروپ کیا، یہ کہتے ہوئے کہ: "یہ موگ کی زبردست-یہاں تک کہ-جب-بے وقوف نوعیت کے بارے میں کچھ کہتا ہے کہ ان تمام ریکارڈز کا مالک بننا اور ان سے لطف اندوز ہونا ممکن ہے۔" دی کوئٹس میں انٹرویو لینے والے پروڈیوسر بینج نے اسے اپنے پسندیدہ الیکٹرانک میوزک البمز میں شامل کیا۔ وہ کہتے ہیں کہ موگ کے ساتھ ہیریسن کی دلچسپی اس وقت کے اعلی راک موسیقاروں سے موصول ہونے والی دلچسپی کی علامت تھی، اور وہ مزید کہتے ہیں: "خوش قسمتی سے ہمارے لیے اس نے اسے ریلیز کرنے کا فیصلہ کیا (ایک چھوٹے بچے کی عمدہ کور پینٹنگ کے ساتھ)۔ جبکہ میرا سنتھ آہستہ سے بیپ کرتا ہے۔" دی نیو یارک آبزرور کے لیے لکھتے ہوئے، رون ہارٹ اسے ہیریسن کے غیر منصفانہ طور پر نظر انداز کیے گئے کاموں میں سے ایک سمجھتے ہیں اور ان کا کہنا ہے کہ اگرچہ یہ کروس کے ساتھ تنازعہ کی وجہ سے داغدار ہوا تھا، لیکن یہ منصوبہ "زیپل لیبل اور پاپ ہجوم میں ایونٹ گارڈ لانے کے اس کے غیر معروف وعدے کا عجیب و غریب عہد نامہ" کے طور پر کھڑا ہے۔ ان کٹ کے 2014 کے جائزے میں، رچرڈ ولیمز نے کہا کہ جس طرح بیٹلس کے فین کلب کرسمس کے ریکارڈ گونز سے متاثر تھے، اسی طرح الیکٹرانک ساؤنڈ کے لیے ہیریسن کی تحریک "ان کے ابتدائی سالوں کا ایک اور بی بی سی ادارہ: ریڈیوفونک ورکشاپ" معلوم ہوتی ہے۔ ولیمز کے مطابق، البم "ایک نئے کھلونے کے ساتھ ایک لڑکے کی خوشی" کا اظہار کرتا ہے اور "ایسا لگتا ہے کہ اگر آپ کسی ہضم طور پر معذور روبوٹ کے پیٹ میں کانٹیکٹ مائکروفون ٹیپ کرتے ہیں تو آپ کو کیا مل سکتا ہے"۔ پاپ میٹرز کے سکاٹ ایلنگبرگ نے اس کے ایپل ایئرز کے دوبارہ اجرا کا خیرمقدم کیا اور البم کو فنکار کا "سب سے زیادہ" تجرباتی "کام قرار دیا اور، ری ماسٹرڈ ونڈر وال میوزک کی طرح،" خام اور خوبصورت، زندہ اور چمکدار ذہانت کے قابل "قرار دیا۔ انہوں نے کہا کہ اگرچہ ہیریسن برائن انو یا جیف لن کے سانچے میں سنتھسائزر اختراع کار نہیں تھے، "الیکٹرانک ساؤنڈ کے پیچھے ایک مقصد ایکسپلوریشن اور دریافت ہے، ایک فنکار اپنے میوزیکل دماغ کو یہ دریافت کرنے کے لیے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے ل سیاق و سباق سے باہر، الیکٹرانک ساؤنڈ مدھم، یہاں تک کہ سست بھی لگے گا۔ یہاں، ہیریسن سولو آرٹسٹ کی ترقی میں ایک اہم قدم کے طور پر، یہ اپنی ابتدا میں بہادر لگتا ہے۔ "اثر و رسوخ اور میراث الیکٹرانک ساؤنڈ ایک راک موسیقار کے بنائے گئے پہلے الیکٹرانک میوزک البمز میں سے ایک تھا۔ ریکارڈ کلیکٹر کے اوریگانو راتھبون نے اسے "دلچسپ طور پر خوشگوار، اونٹ-موگ" قرار دیا اور کہا کہ، جیسا کہ ونڈر وال میوزک کے ساتھ ہے، "[بیٹلس] کی طرف سے قائم کردہ مثال-کہ پاپ چھتری کے نیچے ہر چیز کے لیے گنجائش ہے-ہر ایک کے بعد کے پسندیدہ بینڈوں سے موسیقی کی لامحدود اقسام کو جائز اور فعال کرتی ہے۔" اپنی کتاب الیکٹرانک اینڈ ایکسپریمنٹل میوزک میں، تھام ہومز نے الیکٹرانک ساؤنڈ پر بیٹلز کے ایبی روڈ پر اس کے اثرات کے لحاظ سے بحث کی ہے اور اس البم کے ساتھ، ان کی حیثیت "موگ کی آوازوں کو اپنی موسیقی میں مؤثر طریقے سے ضم کرنے والے پہلے گروپوں میں سے ایک" کے طور پر ہے۔ ایک بار اگست 1969 میں ای ایم آئی اسٹوڈیوز میں نصب ہونے کے بعد، جہاں بینڈ منفریڈ مان کے مائیک وکرس نے سسٹم کی پروگرامنگ میں مدد کی، ہیریسن کا موگ بیٹلز کے آخری ریکارڈنگ پروجیکٹ میں ایک اہم اضافہ ثابت ہوا۔ ہیریسن، لینن اور پال میک کارٹنی میں سے ہر ایک نے آلہ بجاتے ہوئے، بینڈ نے سفید شور اور دیگر موگ صوتی اثرات کو شامل کیا، ساتھ ہی ربن کنٹرولر کے ذریعے بجائے جانے والے سریلی عناصر کو بھی شامل کیا۔ جنوری 1970 میں، رابرٹ موگ نے اپنی کمپنی کے منی موگ کے آغاز کا اعلان کیا، جو ایک سنتھسائزر ہے جس نے کارکردگی کے آلے کے طور پر آسان آپریشن کے لیے 3 پی سسٹم کو آسان بنایا۔ موگ سنتھسائزر کی تاریخ اور میراث پر اپنی کتاب میں، ٹریور پنچ اور فرینک ٹروکو نے ہیریسن کے کروس کے اسٹوڈیو مظاہرے کے استعمال کو بیور اور کروس جیسے "موگسٹس" کو اپنی کوششوں کے لیے قبولیت حاصل کرنے میں درپیش مشکلات کی مثال کے طور پر پیش کیا ہے۔ مصنفین لکھتے ہیں کہ 1960 کی دہائی کے آخر میں ریکارڈنگ انڈسٹری میں عام طور پر یہ خیال تھا کہ، موگ ماڈیولر سسٹم کے انتہائی تکنیکی پہلو کی وجہ سے، یہ علمبردار فنکاروں یا موسیقاروں کے بجائے محض انجینئر تھے۔ پنچ اور ٹروکو مورٹ گارسن کے دی ووزارڈ آف از اور میسن ولیمز کے دی میسن ولیمز ایئر شو کو مزید مثالوں کے طور پر نمایاں کرتے ہیں ؛ مؤخر الذکر البم کے معاملے میں، بیور کو "پلگنگ اور ان پلگنگ کا انچارج" ہونے کا سہرا دیا گیا۔ ہارٹ فورڈ کورانٹ کے موسیقی کے نقاد راجر کیٹلن نے کہا ہے کہ البم کی اپیل "ابتدائی سنتھسائزر تجربات" کے شائقین تک محدود ہے۔ میلکم سیسل، جو آگے چل کر ٹونٹو کے شریک تخلیق کار کی حیثیت سے ایک سرکردہ سنتھسائزر کے حامی بن گئے، یاد کرتے ہیں کہ جب انہوں نے پہلی بار موگ 3 پی کا سامنا کیا تو ان کا فوری خیال یہ تھا: "گیز، یہ وہ [آلہ] ہے جس پر جارج ہیریسن نے یہ ریکارڈ بنایا تھا۔ میں اسے دیکھ رہا ہوں، اور میں نے دیکھا کہ اس میں فلٹر، لفافہ جنریٹر ہیں-یہ سب کیا چیز ہے؟ " کیمیکل برادرز کے ٹام رولینڈس نے الیکٹرانک ساؤنڈ کو ایک اثر کے طور پر حوالہ دیا ہے۔ 2014 کے سی ڈی کتابچے کے تعارف میں، وہ 1990 کی دہائی میں ٹوکیو ریکارڈ کی دکان میں ایل پی کی ایک نایاب کاپی دریافت کرنے کو یاد کرتے ہیں اور کہتے ہیں کہ آستین "اب میرے اسٹوڈیو کی دیوار پر لٹک گئی ہے، جو میرے اپنے موگ ماڈیولر کے بالکل قریب ہے، جو سیدھے میرے دماغ کی طرف متاثر کرتی ہے۔" 2003 میں، الیکٹرانک ساؤنڈ کو موسیقار اور میوزکولوجسٹ جولین کوپ کی ویب سائٹ ہیڈ ہیریٹیج میں "ان سنگ" البم سیریز میں پیش کیا گیا، جو بعد میں کوپ کی کتاب کوپینڈیم: این ایکسپیڈیشن انٹو دی راک این رول انڈرورلڈ میں مرتب کیا گیا۔ مصنف نے کہا کہ انہوں نے "ایک نوعمر ایمرسن، لیک اینڈ پالمر جنونی کے طور پر میں ہمیشہ موگ کی شدت کے تمام کم لمحات فراہم کرنے کے لیے ریکارڈ کا لطف اٹھایا"، اور اس کے دو ٹریکوں کو "آرل رولر کوسٹر رائڈز" کے طور پر بیان کیا، جس میں خوفناک اور غیر معمولی زاپنگ موڑ شامل ہیں۔ آواز کے رنگوں کی ایک قسم، پچ پر قابو پانے والے ہائی جنکس اور ہیریسن کے اب تک کے سب سے انتہائی البم میں مکمل تجرباتیت "۔ ٹریک لسٹنگ تمام ٹکڑوں کا سہرا جارج ہیریسن کو دیا گیا۔ یو ایس ایل پی پریسنگ نے ریکارڈنگ کی ترتیب کو غلط طریقے سے تبدیل کیا لیکن عنوانات کو تبدیل نہیں کیا۔ سائیڈ ون "انڈر دی مرسی وال"-18:41 سائیڈ ٹو "نو ٹائم یا اسپیس"-25:10 نوٹس حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط 1969 البمز جارج ہیریسن البمز جارج ہیریسن کے ذریعہ تیار کردہ ایپل ریکارڈز البمز انگریزی فنکاروں کے الیکٹرانک البمز ای ایم آئی ریکارڈز البمز ایک ہوم اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیے گئے