Kenneth Fearing
کینتھ فلیکسنر فیرنگ (28 جولائی 1902-26 جون 1961) ایک امریکی شاعر اور ناول نگار تھے۔ افسردگی کے دور کے ایک بڑے شاعر، انہوں نے امریکی معاشرے کی تلخی اور صارفینیت سے خطاب کیا جیسا کہ انہوں نے دیکھا، اکثر ستم ظریفی کے طور پر تجارت اور میڈیا کی زبان کو ڈھال کر۔ ناقدین نے انہیں امریکی بائیں بازو سے مختلف ڈگریوں تک جوڑا ہے۔ ان کی شاعری کا تعلق امریکی پرولتاری شاعری کی تحریک سے ہے، لیکن شاذ و نادر ہی واضح طور پر سیاسی ہوتی ہے۔ خوف نے 1929 اور 1956 کے درمیان شاعری کے چھ اصل مجموعے شائع کیے۔ انہوں نے 1920 کی دہائی کے آخر اور 1930 کی دہائی کے دوران اپنی سب سے مشہور نظمیں لکھیں۔ وہ 1924 میں الینوائے سے نیویارک شہر چلے گئے، اور اپنی باقی زندگی وہیں گزاری۔ انہوں نے پلپ فکشن لکھ کر خود کو سہارا دیا، اکثر فرضی ناموں سے۔ 1939 کے آس پاس انہوں نے ناول لکھنا شروع کیے اور کم شاعری کی۔ ان کے سات ناول اسرار اور سنسنی خیز کہانیاں ہیں جن میں کچھ غیر روایتی خصوصیات ہیں۔ ان میں اکثر بہت سے کردار پیش کیے جاتے ہیں جنہیں ان کے نقطہ نظر سے ایک یا زیادہ ابواب دیے جاتے ہیں، اور بعد کے چند ناولوں میں انہوں نے بیانیے کو آگے بڑھانے کے لیے افسانوی اخبارات کے مضامین اور ریڈیو نقل کا استعمال کیا۔ ان کا سب سے مشہور ناول، دی بگ کلاک، 1946 میں شائع ہونے کے بعد سے پرنٹ میں رہا ہے اور اسے فلم کے لیے ڈھالا گیا تھا۔ ذاتی سوانح عمری فیرنگ اوک پارک، الینوائے میں ایک مراعات یافتہ خاندان میں پیدا ہوا تھا: اس کے والد ہیری لیسٹر فیرنگ (وفات 1940) تھے، جو شکاگو کے ایک کامیاب وکیل اور کیلون کولج کے خاندان کے تھے۔ ان کی والدہ اولیو فلیکسنر فیرنگ کا تعلق یہودی نسل سے تھا اور وہ استاد ابراہم فلیکسنر کے کزن تھے۔ جب وہ ایک سال کا تھا تو اس کے والدین کی طلاق ہو گئی، اور ان میں سے ہر ایک کے پاس سال کے چھ ماہ اس کی تحویل تھی۔ اس کی پرورش بنیادی طور پر اس کی خالہ ایوا فیرنگ شول نے ایک ڈوپلیکس کے دوسرے نصف حصے میں کی تھی جس کی ملکیت فیرنگز کے پاس تھی اور وہ اس میں رہتی تھی۔ اس کی ایک سوتیلی بہن ایتھل تھی (ب۔ 1916) اور ایک سوتیلا بھائی رالف (بی۔ 1918)۔ خوف زدہ ہو کر اوک پارک اور ریور فاریسٹ ہائی اسکول گئے، جہاں انہیں "ذہین ترین لڑکا اور کلاس مایوس کن" قرار دیا گیا۔ وہ اسٹوڈنٹ اخبار کے ایڈیٹر تھے، یہ عہدہ پہلے ارنسٹ ہیمنگوے کے پاس تھا۔ انہوں نے یونیورسٹی آف الینوائے ایٹ اربانا شیمپین (1920-1922) اور یونیورسٹی آف وسکونسن (1922-1924) میں انگریزی کی تعلیم حاصل کی۔ مؤخر الذکر میں، وہ اسکول کے ادبی رسالے کے ایڈیٹر ان چیف بن گئے، لیکن ماڈرنسٹ تحریر اور دیگر متنازعہ مواد کو قبول کرنے کی وجہ سے جزوی طور پر استعفی دینے پر مجبور ہو گئے۔ ڈگری سے ایک کلاس کم ہونے کی وجہ سے وہ گریجویشن کیے بغیر چلا گیا۔ 1938 میں وسکونسن یونیورسٹی نے انہیں غیر حاضری میں ڈگری سے نوازا۔ غالبا اسکول ان کی شہرت کو تسلیم کرنا چاہتا تھا۔ ایک نوجوان آدمی کے طور پر ڈرنا پتلا تھا، سیاہ بالوں اور جلد کے ساتھ، اور سیاہ سوٹ پہننا پسند کرتا تھا۔ اس کی آواز ہلکی اور ہلکی تھی۔ گندا بال اور عادات، سینگ والے شیشے، اور ایک نامکمل مزاج کے ساتھ ان کی "چھوٹے لڑکے کی اپیل" تھی-جن میں سے کچھ ایلس نیل کی آئل پورٹریٹ میں دیکھا جا سکتا ہے، جو 1935 میں پینٹ کی گئی تھی، جو اب نیویارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں ہے۔ تصویر میں فیرنگ کی شاعری کے کچھ حوالہ جات شامل ہیں اور اس کے سینے میں ایک چھوٹا سا کنکال دکھایا گیا ہے، جو اس کے دل کو پکڑ رہا ہے اور اس سے خون بہہ رہا ہے۔ نیل نے تبصرہ کیا کہ "اسے واقعی انسانیت سے ہمدردی تھی۔ اس کا دل دنیا کے غم کے لیے خون بہہ رہا تھا"۔ رابرٹ ایم رائیلی کے مطابق، ان کی موت کے بعد، دوستوں نے "ان کی دلکشی، ان کی بول چال، ان کے تقریبا درباری آداب، ان کی کانٹے دار آزادی، ان کی غیر پوشیدہ کمزوری اور بے گناہی کو یاد کیا-لیکن زیادہ تر وہ ان کی اداس، بدتمیزی پر مبنی شکوک و شبہات کو یاد کرتے تھے۔" 1920 کی دہائی کے آخر میں ان کے مصنف اور کارکن مارگری لیٹیمر کے ساتھ رومانوی تعلقات تھے، جن سے ان کی ملاقات وسکونسن میں ہوئی تھی۔ (لیٹیمر کا رومن ا کلیف یہ میرا جسم ہے جس میں خوف پر مبنی ایک کردار شامل ہے۔) اس خوف سے کہ لیٹیمر کو دھوکہ دیا گیا اور اس نے اسے کبھی پروپوز نہیں کیا۔ اس نے بعد میں اپنے تعلقات کی تجدید کی اس کی کوشش کو مسترد کر دیا۔ 1931 میں، ان کی ملاقات ریچل میلٹزر سے ہوئی، جو تربیت کے ذریعے ایک نرس اور ایک طبی سماجی کارکن تھیں۔ خوف ذاتی طور پر پیار کا اظہار کرنے میں ناقص تھا (اگر اس کے خطوط میں نہیں) اور میلٹزر سے شادی میں کم دلچسپی تھی۔ بعد میں اس نے اپنے شوہر کے بارے میں کہا، "کینتھ نے اپنی پوری زندگی اپنے اندرونی نفس کو دوسرے لوگوں سے چھپاتے ہوئے گزاری" ؛ "[اسے] اس کی دیکھ بھال کے لیے کسی کی ضرورت تھی۔" ان کی شادی 26 اپریل 1933 کو ہوئی اور ان کا بیٹا بروس فیرنگ 19 جولائی 1935 کو پیدا ہوا۔ کینتھ کی 1935 کی گگنہیم فیلوشپ کے ساتھ آنے والے 2,500 ڈالر کی بدولت اس خاندان نے جلد ہی نو ماہ کے لیے یورپ کا سفر کیا۔ جزوی طور پر خوف کی بڑھتی ہوئی شراب نوشی کی وجہ سے، اس نے اور ریچل نے 1941 میں طلاق لے لی، اور ریچل کے پاس ان کے بیٹے کی تحویل تھی۔ وہ 1938 میں پہلی بار یدو فنکاروں کے ریٹریٹ میں رہے اور اکثر واپس آتے رہے۔ یدو میں اس نے مصور نان لوری کے ساتھ تعلقات کا آغاز کیا اور انہوں نے 18 جون 1945 کو شادی کر لی۔ اس عرصے میں اس کی شراب نوشی اس کی صحت کے لیے خطرناک ہو گئی، جس کی وجہ سے وہ غصے میں آ گیا۔ نان نے اسے نتیجے کے طور پر سست پایا، اور ان کے تعلقات کو نقصان پہنچا۔ وہ 1952 میں الگ ہو گئے۔ یہ ان کی آخری شادی تھی۔ خوف سے ان کی زندگی کے بیشتر حصے میں پیسے کی کمی رہی (ان کے سب سے کامیاب ناول کے بعد کا دور مستثنی تھا)۔ نیویارک میں، اسے 1935 تک اپنی ماں سے ماہانہ الاؤنس ملتا رہا، جب اس نے فیصلہ کیا کہ اس کے بیٹے کو اپنے نئے بچے کی مکمل ذمہ داری نبھانی چاہیے۔ ان کی والدہ کو ان کے تحریری کیریئر کے انتخاب پر شک تھا۔) وہ ان سالوں میں اپنے والد کے تحائف اور لیٹیمر کے قرضوں پر بھی انحصار کرتا تھا۔ بظاہر جھوٹے دعوے کے باوجود، انہوں نے چند مہینوں سے زیادہ عرصے تک کچھ کل وقتی ملازمتیں کیں، کہ انہوں نے سیلز مین، صحافی، اور یہاں تک کہ پریس کے مواد میں لکڑی کا کام بھی کیا تھا۔ 1950 کی دہائی میں، انہوں نے نیوز ویک میگزین (1952-1954) کے "بکس" سیکشن کے لیے کام کیا، اور ملازمت کے اپنے سب سے طویل عرصے کے دوران، انہوں نے مسکولر ڈسٹروفی ایسوسی ایشن آف امریکہ (1955-1958) کے لیے پریس مواد اور سالانہ رپورٹیں تیار کیں۔ پھر بھی، وہ 1950 کی دہائی میں غربت میں رہتے تھے، اور اپنی زندگی کے بیشتر حصے میں تمباکو نوشی اور بہت زیادہ شراب پیتے تھے، جس نے ان کے آخری سالوں میں ان کی صحت کو شدید متاثر کیا۔ 1961 کے اوائل میں، انہوں نے اپنی کمر میں تیز درد محسوس کیا جو جون کے دوران مزید خراب ہو گیا، جب ان کا بیٹا بروس ان کی دیکھ بھال کے لیے چلا گیا۔ وہ 21 جون کو لینوکس ہل ہسپتال گئے، اور پانچ دن بعد اس کے بائیں سینے کے میلانوما اور پھیپھڑوں کی نالی کی وجہ سے اس کی موت ہو گئی۔ انہیں الینوائے کے فاریسٹ پارک میں فاریسٹ ہوم قبرستان میں دفنایا گیا ہے۔ ادبی کیریئر دسمبر 1924 میں، فیرنگ لیٹیمر میں شمولیت اختیار کرتے ہوئے نیویارک شہر چلے گئے، جہاں انہوں نے تحریری کیریئر کا تعاقب کیا۔ ان کے دوست شاعر ہوریس گریگوری نے نوٹ کیا کہ ان کی ابتدائی تحریر خاص طور پر کامیاب نہیں تھی، لیکن خوف خاص طور پر تحریری طور پر روزی کمانے کے لیے پرعزم تھا۔ ان کا ابتدائی کام تجارتی تھا، جس میں گودا رسالوں کی کہانیاں بھی شامل تھیں، اور وہ اکثر فرضی ناموں سے لکھتے تھے۔ انہوں نے نصف فیصد فی لفظ کی قیمت پر سیکس پلپ ناول لکھے، جو کرک وولف کے فرضی نام سے شائع ہوئے۔ دریں اثنا، انہوں نے ایسے ایڈیٹرز کی تلاش کی جو ان کی شاعری شائع کریں۔ خوف نے 1948 میں مصنفین کے ایک کنونشن کو بتایا کہ "ادب ان خرافات کو واضح کرنے کا ایک ذریعہ ہے جس کے تحت معاشرہ رہتا ہے"۔ ان کے شاعرانہ اثرات میں والٹ وہٹ مین شامل تھے، جن کے بارے میں ان کا کہنا تھا کہ وہ "پہلے مصنف تھے جنہوں نے پورے ملک کے نقطہ نظر کے لیے ایک مقامی تکنیک تیار کی"، اور فرانکوئس ویلون، جان کیٹس، اور ایڈون آرلنگٹن رابنسن۔ اس نے مورس ریول اور مصور جارج گروز کو پسند کیا۔ ان کی ابتدائی نظمیں شاعری، سکریبنرز، دی نیو یارکر، دی نیو ماسز، فری ورس، وائسز اور دی مینورا جرنل جیسے رسالوں میں شائع ہوئیں۔ ان کی تقریبا 44 نظمیں ان کی شاعری کی پہلی کتاب کے سامنے آنے سے پہلے ہی شائع ہو چکی تھیں۔ وہ 1935 میں لیگ آف امریکن رائٹرز کی تشکیل میں شامل تھے اور پہلے سال میں اس کی قومی کونسل کے لیے کام کیا۔ انہوں نے ڈپریشن کے دوران فیڈرل رائٹرز پروجیکٹ میں حصہ لیا، اور 1939 میں انہوں نے نیویارک رائٹرز اسکول میں پڑھایا۔ شاعری کے خوف کی شاعری کی پہلی کتاب، اینجل آرمز (1929)، مارگری لیٹیمر کے لیے وقف تھی اور اس کا تعارف ایڈورڈ ڈہلبرگ نے کیا تھا۔ اگلی کتاب، نظمیں (1935)، کامیاب رہی اور اسے دو گگنہیم فیلوشپس میں سے پہلی جیت ملی (فیلوشپ کی تجدید 1939 میں کی گئی تھی)۔ ان دو جلدوں میں ان کی کچھ مشہور نظمیں ہیں، جیسے "جیک نکلس فالٹرز"، "1935"، "ایکس مائنس ایکس"، اور "ڈرج"۔ انہوں نے شاعری کے پانچ اصل مجموعے شائع کیے۔ باقی تین ڈیڈ ریکننگ: اے بک آف پوئیٹری (1938)، آفٹرونون آف اے پون بروکر اینڈ دیگر پوئیمز (1943)، اور سٹرینجر ایٹ کونی آئی لینڈ اینڈ دیگر پوئیمز (1948) ہیں۔ اگرچہ ان کی ابتدائی شاعری کو خوب پذیرائی ملی، لیکن ناقدین نے 1940 کی دہائی میں ان کے کام کو بار بار دہرانا شروع کیا۔ انہیں پہلی بار کلیکٹڈ پویمز آف کینتھ فیرنگ (1940) میں انتھولوجائز کیا گیا تھا۔ خوف سب سے زیادہ نتیجہ خیز تھا، اور اس کا مستقبل سب سے زیادہ روشن تھا، 1938 اور 1943 کے درمیان، جب اس نے ہر سال شاعری کی ایک کتاب یا ایک ناول شائع کیا۔ اس کے باوجود، اس عرصے کے دوران ان کی رائلٹی کم سے کم تھی، اور صرف دو مواقع پر ناشر کی پیشگی رقم سے تجاوز کر گئی (کلیکٹڈ پوئیمز اور ناول دی ہاسپیٹل)۔ شہرت کے باوجود وہ اپنی بیوی ریچل کی آمدنی پر منحصر رہے۔ شاعرانہ موضوعات اور انداز ان کی شاعری کا تعلق "ایک ایسے معاشرے سے ہے جو اخلاقی طور پر دیوالیہ ہو گیا تھا اور" آگے بڑھنے "کے امریکی آئیڈیل کی حمایت کے لیے ضروری معاشی اور سیاسی چالوں سے دوچار تھا۔ ان کی بہت سی نظموں کے کردار "ٹائپز" ہیں، اور نفسیات پر تجارت اور صارفینیت کے اثرات کو اس طرح پیش کیا گیا ہے جیسے ہر کسی کے لیے عام ہو۔ راوی اکثر سطحی طور پر غیر جذباتی ہوتا ہے، جو اس منظر کا ایک ستم ظریفی پر مبنی سروے کرنے والا ہوتا ہے، لیکن وہ غصے کو "طنز، حقارت آمیز تخفیف، کارٹون کی مسخ، مبالغہ آرائی کا مذاق اڑانے" کی شکل میں ظاہر کر سکتا ہے۔ "ڈرج" (نظمیں) میں، ایک کامیاب "ایگزیکٹو ٹائپ" بالآخر ناکامیوں کے ذریعے اپنا درجہ کھو دیتا ہے-"اس کے باوجود، انہوں نے اس کا گیس بند کر دیا ؛ اس کے باوجود، بینک بند کر دیا گیا ؛ اس کے باوجود، مکان مالک نے فون کیا"-اور خودکشی کر کے مر جاتا ہے۔ یہ نظم ستم ظریفی کے طور پر مزاحیہ کتاب کی زبان کو اس کے بصورت دیگر جذباتی طور پر بیان کرتی ہے: "اور واہ وہ اس طرح مر گیا جیسے وہ رہتا تھا،/دفتر جا رہا تھا اور سونے کے لیے گھر جا رہا تھا اور/بف کی شادی ہو گئی اور بام کے بچے ہوئے اور اسے نوکری سے نکال دیا گیا،/زوئی کیا وہ زندہ رہا اور زوئی کیا وہ مر گیا۔" ناتھنیل ملز کے مطابق، یہ اثر "اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ بڑے پیمانے پر ثقافت درد کی حسی حقیقت کو ختم کرنے کے لیے کس طرح کام کرتی ہے۔ قارئین کے لیے، بے راہ روی، غیر متوقع جوش و خروش، یا صدمے کا جمالیاتی ردعمل ایک تنقیدی عکاسی کا باعث بنتا ہے: کس طرح کی ثقافتی اور سیاسی تشکیل تجربے کو اس حد تک سست کر سکتی ہے کہ اسے خراج تحسین پیش کیا جا سکے کہ 'زوئی کیا وہ زندہ رہا اور زوئی کیا اس کی موت ہوئی؟' ماس میڈیا کی زبان اسی طرح "جیک نکلز فالٹرز" (1926) میں گھس جاتی ہے، جس میں ایک سابق فوجی کو قتل کے جرم میں سزائے موت سنائی گئی ہے۔ اپنے آخری الفاظ میں، وہ اپنی بے گناہی کا اعلان کرنے اور "وقار" کے ساتھ اپنی موت کا مقابلہ کرنے کے لیے اپنی مسابقتی ضروریات کے ساتھ جدوجہد کرتا ہے۔ اخبارات کی سرخیاں جو اس کی پھانسی کا احاطہ کرتی ہیں، ہر جملے میں خلل ڈالتی ہیں اور اس کی تقریر کو کمزور کرتی ہیں: "" وہ اس کی ذاتی جدوجہد کے بارے میں کچھ نہیں بتاتے بلکہ عوام کی ایک سادہ بیانیے کی ضرورت کو پورا کرتے ہیں جس میں ایک "مجرم" کو سزا دی جائے۔ سرخی ایک اور موضوع کی طرف بڑھ گئی ہے جب وہ شخص اپنی بے گناہی کا اعلان کرتا ہے۔ شاعر مارک ہالیڈے کے مطابق، "1926 میں خوف (ٹیلی ویژن سے پہلے، انٹرنیٹ سے پہلے) خبروں کی ترسیل کے کچھ عملی نئے ڈیزائن کا مطالبہ نہیں کر رہا ہے۔ وہ اپنے قارئین سے کہہ رہے ہیں کہ وہ معلومات کے بے شمار ٹکڑوں کی بیک وقت دستیابی کے نفسیاتی اثرات کے بارے میں سوچیں، یہ سب فوری ناشتے کے استعمال کے لیے وضع کیے گئے ہیں۔" خوف عام طور پر ایک مخصوص نحو کا استعمال کرتا ہے، جسے ہالیڈے "ایک ماتحت شق کی تشریح کے طور پر بیان کرتا ہے جو اس کے کنٹرول کرنے والے بیان کے آنے کا انتظار کرتا ہے"۔ یہ تاخیر "ایک ایسی زندگی کی نمائندگی کرنے کا ایک طریقہ ہو سکتا ہے جسے لوگ زیادہ تر اپنے لیے تشکیل نہیں دے سکتے، ایسے لوگوں کی دنیا جو اپنے تجربے کے ایجنٹ نہیں ہو سکتے اور زیادہ تر بڑی پراسرار قوتوں کے ماتحت رہتے ہیں"۔ "ایکس مائنس ایکس" (نظموں سے) کے پہلے دو جملے اس انداز کی وضاحت کرتے ہیں: فکشن جیسا کہ ان کی شاعری کا تنقیدی استقبال 1940 کی دہائی میں کم ہوا-ہالیڈے سے پتہ چلتا ہے کہ خوف "ایسا لگتا ہے کہ شاعری کے عوامی زندگی میں حصہ لینے کے موقع کے بارے میں تیزی سے تھکا ہوا اور شکوک و شبہات محسوس ہوا ہے"-خوف ناولوں کی طرف مڑا۔ 1939 اور 1960 کے درمیان انہوں نے سات اسرار یا "تھرلر" ناول لکھے، حالانکہ ان کی رسمی خصوصیات سادہ صنف کی درجہ بندی کی خلاف ورزی کرتی ہیں۔ سب سے زیادہ اہم ہیں دی ہاسپیٹل (1939)، ڈیگر آف دی مائنڈ (1941)، کلارک گفورڈز باڈی (1942)، اور دی بگ کلاک (1946)۔ خوف 1939 میں مشہور ہوا، اور ان کا پہلا ناول، دی ہاسپیٹل، تیزی سے چھ ہزار کاپیاں فروخت ہوا۔ ہسپتال میں بجلی کی بندش، جو نشے میں دربان کی وجہ سے ہوتی ہے، وہ مرکزی واقعہ ہے جس کے ارد گرد متعدد کرداروں کی زندگیوں کو پیش کیا جاتا ہے۔ ہر باب ایک کردار کے نقطہ نظر کے لیے وقف ہے، یہ انداز فیرنگ کے تمام ناولوں میں مشترک ہے۔ اس ناول کو کرداروں کی بڑی تعداد اور ان کی گہرائی کی کمی کی وجہ سے تنقید کا نشانہ بنایا گیا، ایک ایسی شکایت جو فیرنگ کے افسانوی کیریئر میں بھی جاری رہی۔ تاہم ناقدین نے اس کے کرکرا نصوص کے انداز کی تعریف کی-ایک نے اسے "اسٹیکاٹو نصوص نظم" کہا-اور اس میں دربان جیسے نچلے طبقے کے کرداروں کی تصویر کشی کی۔ ڈیگر آف دی مائنڈ (1941) ایک نفسیاتی سنسنی خیز فلم ہے جس میں ایک آرٹ کالونی میں قتل ہوتا ہے۔ جسمانی تشدد کے بجائے ذہنی حالتوں (اندرونی یک زبانگی کے ذریعے) سے سنسنی کی تخلیق اپنی نوعیت کے زیادہ تر ناولوں سے علیحدگی تھی۔ کلارک گفورڈز باڈی (1942) ایک نامعلوم ملک میں ایک انقلاب کو بیان کرتا ہے جو ایک ریڈیو اسٹیشن پر ٹائٹل کردار کے حملے سے شروع ہوتا ہے۔ اس میں بیس سے زیادہ حروف ہیں، وقت کے ساتھ آگے پیچھے چلتے ہیں، اور واقعات کے متضاد ریڈیو اور اخبارات کے بیانات داخل کرتے ہیں۔ ناول کے تجرباتی پہلوؤں اور مایوسی کو قارئین نے اچھی طرح سے قبول نہیں کیا۔ انہوں نے اپنے سب سے مشہور ناول، دی بگ کلاک (1946) پر 14 ماہ تک کام کیا، جس کے مرکزی کردار، ایک کرائم میگزین کے ایڈیٹر، کو اس کے باس نے قتل کی تحقیقات کا انچارج بنایا ہے-لیکن دونوں مردوں کے قتل شدہ خاتون کے ساتھ تعلقات تھے۔ یہ ناول فنکارانہ اور تجارتی طور پر ان کی سابقہ کوششوں سے زیادہ کامیاب رہا، جس میں ایک دلکش پلاٹ اور زیادہ کردار کی گہرائی تھی۔ امریکن لیفٹ کے ایک مورخ ایلن ایم والڈ اسے "ایک نفسیاتی رومن نوئر کہتے ہیں جو پبلشنگ انڈسٹری میں مارکیٹ کی تقسیم کے خوفناک اثرات پر زور دیتا ہے"۔ اسے تنقیدی طور پر خوب پذیرائی ملی، اور یہ اتنا مقبول تھا کہ جلد ہی ایک بنٹم پیپر بیک اور ایک آرمڈ سروسز ایڈیشن سامنے آیا۔ یہ پرنٹ میں رہتا ہے۔ اس ناول کو 1948 میں اسی نام کی فلم میں تیار کیا گیا تھا، اور پھر 1987 میں (نو وے آؤٹ)۔ اس ناول نے ریپبلیکیشن اور فلم کے حقوق سے 60,000 ڈالر کمائے۔ ان کی مالی کامیابی قلیل مدتی تھی، کیونکہ ناول سے ہونے والی آمدنی ان ناموافق معاہدوں کی وجہ سے ختم ہو گئی تھی جن پر انہوں نے خود بات چیت کی تھی۔ والڈ اس "خوفناک اور بکھرے ہوئے کھوکھلی پن" کا خلاصہ پیش کرتا ہے جو جنگ کے بعد کے امریکی معاشرے میں دیکھا گیا تھا اور جسے دی بگ کلاک: ان لونلیسٹ گرل ان دی ورلڈ (1951) میں دکھایا گیا ہے، "میکی" نامی ایک آڈیو ریکارڈنگ اور اسٹوریج ڈیوائس ایک معمہ کے مرکز میں ہے۔ اس کے موجد کی بیٹی ایلن وان اپنے والد کی موت کے حالات کا تعین کرنے کے لیے مشین کی "463,635 گھنٹے کی ریکارڈ شدہ تقریریں، موسیقی اور کاروباری لین دین" کا استعمال کرتی ہے۔ اسے ایک ریکارڈنگ ملتی ہے جس میں اس کے والد اور اس کا بھائی "مکی" کا استحصال کرنے کے بہترین طریقے کے بارے میں بحث کرتے ہیں، جسے ایلن بالآخر بندوق سے تباہ کر دیتی ہے۔ کہانی اس لحاظ سے غیر معمولی ہے کہ اسرار کو "پتہ لگانے" کے بجائے بازیافت شدہ معلومات سے حل کیا جاتا ہے۔ کروزارٹ اسٹوری (1960) دو حریف تعلقات عامہ کی فرموں کے سربراہوں کے بارے میں ہے۔ اس خوف سے ایک پی آر سربراہ نے وضاحت کی کہ اس نے رائے عامہ کو کس طرح تشکیل دیا: "وہ فنتاسیاں جن میں ہم چالاکی سے شامل ہو رہے تھے اور بھری ہوئی افواہوں میں تبدیل ہو رہے تھے، وہ افواہوں کو جو ہم متحرک پریس ریلیز میں تبدیل کر رہے تھے، وہ بچوں جیسی ریلیز جو ہم ہر جگہ عوامی انحطاط، داخلی جلاوطنی، قید کے ساتھ نافذ کر رہے تھے، وہ تاپدیپت پریشانیاں جو ہم موت کے سر کی ممنوعات میں ڈھال رہے تھے اور سخت کر رہے تھے-کمانڈو چھاپوں کے یہ تمام اجزاء جو ہم دنیا کے سب سے امیر ڈھیر کے لیے لگا رہے تھے الفاظ پر مشتمل تھے، بنیادی طور پر، صرف الفاظ۔" ناول تجریدی تھا اور اس میں پلاٹ کی کمی تھی، اور اس کا استقبال ناقص تھا۔ اس نے اتنی کمائی نہیں کی کہ وہ فیرنگ کی پیشگی رقم ادا کر سکے۔ ناقدین کا کہنا ہے کہ فیرنگ کے دو آخری ناول، خاص طور پر دی کروزارٹ اسٹوری، جگہوں پر نامکمل خاکے کی طرح ہیں، اور لکھنے کے لیے ان کے زوال پذیر محرک، شراب نوشی کی وجہ سے ان کی زوال پذیر صحت، یا دونوں کی نشاندہی کرتے ہیں۔ سیاست کے بیانات مارکسزم اور امریکی بائیں بازو کے ساتھ فیرنگ کی وابستگی کے بارے میں مختلف ہیں۔ مارکسسٹوں نے ان کی حمایت کی اور مشورہ دیا کہ وہ نیو ماس جیسے رسالوں میں حصہ ڈالیں، جو انہوں نے 1926 میں شروع کیا تھا، اور وہ 1930 سے 1933 تک وہاں ایک معاون ایڈیٹر تھے۔ وہ 1929 میں جان ریڈ کلب کے بانی رکن تھے، جہاں وہ کمیونسٹ پارٹیسن ریویو کے ادارتی بورڈ میں تھے۔ میگزین کے خود کو اسٹالنسٹ مخالف قرار دینے کے بعد انہیں عام طور پر اس کے شریک بانیوں میں شامل کیا جاتا ہے۔ انہوں نے 1931 سے لے کر 1939 کے "اوپن لیٹر آف دی 400" تک مختلف سوویت نواز اعلانات میں اپنا نام رکھا، جس میں اسٹالن کی حکومت کا دفاع کیا گیا تھا۔ پھر بھی خوف کی نظمیں تقریبا کبھی بھی واضح طور پر سیاسی نہیں تھیں، اور ان کے ساتھی اکثر انہیں کمیونزم سے غیر وابستہ پاتے تھے۔ انہوں نے 1938 میں ڈیلی ورکر کو بتایا، "میں نے اپنی شاعری میں جان بوجھ کر مارکسی بننے کی کوشش نہیں کی ہے۔ مارکسزم ادب میں صرف اس حد تک قیمتی ہے کہ مصنف اسے جذب کر لے۔ نتیجتا اس کے اصول مصنف کے پس منظر کا حصہ بن جاتے ہیں، جس طرح سے وہ سوچتا ہے اور محسوس کرتا ہے اور اس کی تشریح کرتا ہے۔ " ڈرنے والے کے خاندان نے کہا کہ "سیاست کبھی بھی ان کی زندگی کا اہم حصہ نہیں تھی"۔ ان کے بیٹے بروس نے کہا کہ ان کے والد نے "اپنی شاعری شائع کروانے کے لیے بائیں بازو کے سیاسی ماحول کا استعمال کیا۔ وہ سیاست پر یقین نہیں رکھتے تھے، وہ شاعری پر یقین رکھتے تھے"۔ ایک یہودی، امن پسند اور فاشسٹ مخالف ہونے کے ناطے، خوف امریکی کمیونسٹ پارٹی کی طرف سے 1939 میں ہٹلر-اسٹالن معاہدے کی حمایت سے بے چین تھا۔ (بچپن میں، خوف نے اپنے والد کی اپنی بیوی کے خاندان کے تئیں "اضطراری سام دشمنی" کا مشاہدہ کیا۔) مولوتوف-ربنٹروپ معاہدہ نے انہیں ایک نظم "معاہدہ" لکھنے پر آمادہ کیا، جو اس سال نیو یارکر میں شائع ہوا تھا اور اس میں ان کے اتحادیوں کو اشارے تھے کہ وہ عہدہ توڑ رہے ہیں۔ والڈ لکھتے ہیں کہ خوف میں "تمام سیاسی احاطوں پر عدم اعتماد اور تمام بہتر آپشنز پر کفر تھا، [جو] ایک بڑی تنظیم کے ساتھ کسی بھی تعلق کے برعکس تھا جو نظریاتی مطابقت اور فعال عزم کا مطالبہ کرتی تھی۔" میکارتھیزم کے دور میں ان کی سیاسی انجمنیں ایف بی آئی کے ذریعے ان کا انٹرویو لینے اور ہاؤس ان امریکن ایکٹیویٹیز کمیٹی کے سامنے بلائے جانے کے لیے کافی تھیں۔ ایف بی آئی نے اطلاع دی کہ "وہ 1933 میں ایک 'ساتھی مسافر' بن گیا تھا، اور اس وقت سے پہلے اسے جان ریڈ کلب کے اجلاسوں میں زیادہ دلچسپی نہیں تھی کیونکہ وہ تمام اجلاسوں میں زیر بحث سیاست میں دلچسپی نہیں رکھتا تھا۔" 1950 میں کمیٹی کے سامنے، جب ان سے پوچھا گیا کہ کیا وہ کمیونسٹ پارٹی کے رکن ہیں، تو خوف نے جواب دیا، "ابھی تک نہیں"۔ میراث ادبی نقاد ماچا روزینتھال نے خوف کو "امریکی افسردگی کا اہم شاعر" قرار دیا۔ انہوں نے ایلن گنزبرگ جیسے بیٹ شاعروں کو متاثر کیا۔ ایلن فلریس لکھتے ہیں کہ فیرنگ کے "ڈیموٹک، چیٹی، اینٹیک، ڈگرسی انداز نے گنزبرگ کو ممکن بنا دیا"، اور فیرنگ کی ہم عصر ماریہ زیٹرنسکا نے گنزبرگ کے بارے میں کہا، "کیا ان میں سے تین چوتھائی سیدھے کینتھ فیرنگ سے نہیں ہیں؟" خوف کی موت کے بعد سے، ناقدین نے ان کی بعد کی شاعری کی زیادہ مثبت تشخیص پیش کی ہے۔ 1970 میں "ڈائنامو" مکتب فکر کے شاعروں پر ایک مضمون میں، ایسٹیلی نووک نے لکھا، "ایک انقلابی شاعر کے طور پر خوف کی حقیقی اپیل ایک قابل پڑھنے والی نظم کی شکل میں حقیقت پسندانہ وضاحت اور سیاسی تبصرے کو یکجا کرنے کی ان کی صلاحیت تھی جس نے نظم کے طور پر اپنے معیار کا کچھ بھی نہیں کھویا جبکہ اس نے پروپیگنڈا کی قدر میں اضافہ کیا۔" 1990 کی دہائی تک ایک "معمولی احیاء" ہوا، 1994 میں نیشنل پوئیٹری فاؤنڈیشن کی کینتھ فیرنگ کمپلٹ پوئیمز کی اشاعت کے ساتھ، اور شاعر مارک ہالیڈے نے ایک مضمون شائع کیا، "ڈیمنڈ گڈ پوئیٹ: کینتھ فیرنگ" (2001)، جس میں شاعر کے موضوعات کا تجزیہ شامل تھا۔ لائبریری آف امریکہ کے امریکن پوئیٹس پروجیکٹ کے حصے کے طور پر فیرنگ کی نظموں کا ایک انتخاب شائع کیا گیا ہے۔ کتابچہ شاعری اینجل آرمز، کوورڈ میک کین (نیویارک، نیو یارک)، 1929۔ نظمیں، ڈائنامو (نیویارک، نیویارک)، 1935۔ ڈیڈ ریکننگ: اے بک آف پوئیٹری، رینڈم ہاؤس (نیویارک، نیویارک)، 1938۔ کینیتھ فیرنگ کی جمع شدہ نظمیں، رینڈم ہاؤس، 1940۔ پین بروکر اور دیگر نظموں کی دوپہر، ہارکورٹ (نیویارک شہر)، 1943۔ کونی آئی لینڈ اور دیگر نظمیں، ہارکورٹ، 1948 میں اجنبی۔ نئی اور منتخب نظمیں، انڈیانا یونیورسٹی پریس (بلومنگٹن)، 1956۔ مکمل نظمیں، ایڈ۔ رابرٹ ایم رائیلی، نیشنل پوئیٹری فاؤنڈیشن (اورونو، مینے)، 1994۔ ناول ہسپتال، رینڈم ہاؤس، 1939۔ ڈیگر آف دی مائنڈ، رینڈم ہاؤس، 1941، بطور کری کلر!، ایون (نیویارک، نیویارک)، 1958۔ کلارک گفورڈ کا جسم، رینڈم ہاؤس، 1942۔ دی بگ کلاک، ہارکورٹ، 1946، بطور نو وے آؤٹ، پیرینیئل (نیویارک، نیو یارک)، 1980۔ نیو یارک: نیو یارک ریویو بکس، 2006، نکولس کرسٹوفر کا تعارف ؛ ڈائی گروز یور: این کلاسیکر ڈیس نائر-تھرلرز، ہیراسجبین وان مارٹن کمپارٹ ؛ اوبرٹراگنگ ان ڈوئچے جیکب وینڈن برگ، کویسفیلڈ: ایلسینور، 2023، (ڈونلڈ فریڈ اور ایچ بیڈفورڈ جونز کے ساتھ مشترکہ فرضی نام ڈونلڈ ایف بیڈفورڈ کے تحت) جان بیری، کریٹیو ایج پریس (نیو یارک، این وائی)، 1947۔ دنیا کی تنہا ترین لڑکی، ہارکورٹ، 1951، بطور دی ساؤنڈ آف مرڈر، اسپیوک (نیویارک، نیویارک)، 1952۔ دی جنرس ہارٹ، ہارکورٹ، 1954۔ کروزارٹ اسٹوری، ڈبل ڈے، 1960۔ مضامین "پڑھنا، لکھنا، اور راکٹ"۔ نئی اور منتخب نظمیں۔ بلومنگٹن: انڈیانا یو پی، 1956، ix-xiv۔ "امریکی تحریر میں صورتحال: سات سوالات"۔ پارٹسان ریویو، سمر 1939، 33-35۔ مزید پڑھنے کے حوالہ جات بیرونی لنکس (بشمول دی بگ کلاک) شاعری فاؤنڈیشن: سوانح عمری "بھائی کیا آپ ایک بف، بام، اوف کو بچا سکتے ہیں!!! : کینتھ فیرنگ کی سخت ابلی ہوئی شاعری "بذریعہ رابرٹ پولیٹو" اور واہ وہ مر گیا جیسا کہ واہ وہ زندہ رہا: کینتھ فیرنگ، فیڈرل رائٹرز پروجیکٹ، اور گریٹ ڈپریشن کی گہرائیاں "بذریعہ جیسن بوگ" ابھی تک نہیں: ڈیزی فرائیڈ آن کینتھ فیرنگ "بذریعہ ڈیزی فرائیڈ" ڈیمنڈ گڈ شاعر: کینتھ فیرنگ "بذریعہ مارک ہالیڈے 1902 پیدائش 1961 اموات 20 ویں صدی کے امریکی شاعر 20 ویں صدی کے امریکی مرد مصنفین 20 ویں صدی کے امریکی مرد شاعر امریکی مرد ناول نگار نیویارک (ریاست) کے امریکی میگزین کے ایڈیٹرز نیویارک (ریاست) کے ناول نگار شکاگو رائٹرز سے اوک پارک، الینوائے اربانا-شیمپین یونیورسٹی آف وسکونسن-میڈیسن کالج آف لیٹرز کے سابق طلباء