Isis (band)
آئیسس (بعض اوقات اسٹائلائزڈ آئی ایس آئی ایس) ایک امریکی پوسٹ میٹل بینڈ تھا جو 1997 میں بوسٹن، میساچوسٹس میں گٹارسٹ اور گلوکار ایرون ٹرنر، باسسٹ جیف کیکسائڈ، گلوکار اور الیکٹرانک ساز ساز کرس میریسچک اور ڈرمر ایرون ہیرس نے تشکیل دیا تھا۔ اصل لائن اپ کے ذریعہ ایک ڈیمو اور ای پی مچھر کنٹرول ریکارڈ کیے جانے کے بعد، میریشکوک کی جگہ 1999 میں جے رینڈل نے لے لی، جو گٹارسٹ مائیکل گیلاگر کے ساتھ گروپ میں شامل ہوئے۔ بحیرہ احمر کی ریکارڈنگ کے بعد جے رینڈل کی جگہ گٹارسٹ اور کی بورڈسٹ برائنٹ کلفورڈ میئر نے لے لی۔ کٹر پنک اور ڈوم میٹل میں جڑوں کے ساتھ، بینڈ نے نیوروسس اور گاڈفلیش جیسے بینڈوں کے ذریعہ پیش کردہ پوسٹ میٹل ساؤنڈ کو تیار کرنے میں مدد کی، جس کی خصوصیت ساخت کی تکرار اور ارتقا پر مرکوز طویل گانوں سے ہوتی ہے۔ آئیسس جون 2010 میں تحلیل ہو گیا، میلوینس کے ساتھ ایک تقسیم شدہ ای پی کی ریلیز سے ٹھیک پہلے، 2018 میں کالیب سکوفیلڈ کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے ون آف شو کے لیے صرف ایک بار سیلشیل کے طور پر اصلاح کی۔ ابتدائی طور پر ایسکیپ آرٹسٹ ریکارڈز کے تحت اپنا پہلا ای پی مچھر کنٹرول (1998)، ٹرنر کے اپنے لیبل، ہائیڈرا ہیڈ ریکارڈز کے تحت ان کا پہلا اسٹوڈیو البم سیلشیل (2000)، اور نیوروٹ ریکارڈنگز کے تحت اس کی بہن ای پی ایس جی این ایل 05 (2001) جاری کرتے ہوئے، بینڈ آئیپیک ریکارڈنگز کے ساتھ معاہدہ کرے گا، جس نے بینڈ کے بعد کے مواد کو ان کے تحلیل ہونے تک جاری کیا۔ تاریخ کی تشکیل، سیلشیل، اور دیگر ابتدائی ریلیزز (1997-2001) بوسٹن میں، تجربات کے کئی سیشنوں نے دوستوں ایرون ٹرنر (گٹار/آواز ؛ ہائیڈرا ہیڈ ریکارڈز اور اس کے ذیلی ادارے، ایچ ایچ شور انڈسٹریز کے مالک بھی)، جیف کیکسائڈ (باس گٹار)، کرس میریسچک (الیکٹرانکس/آواز) اور ایرون ہیرس (ڈھول) کو 1997 کے موسم خزاں میں آئیسس بنانے پر مجبور کیا۔ جیسا کہ ٹرنر نے بیان کیا، "آئی ایس آئی ایس بانی اراکین کے ماضی کے بینڈوں سے عدم اطمینان کے نتیجے میں تشکیل پایا۔ ہم میں سے کوئی بھی اس وقت موسیقی کے لحاظ سے جو کچھ کر رہے تھے اس سے خوش نہیں تھا، ہم دونوں ایک ساتھ رہتے تھے، ہمارے ذائقے اور ریکارڈ کے مجموعے ایک جیسے تھے۔ " بینڈ نے 1998 کے موسم بہار میں کھیلنا شروع کیا، اور اس کے فورا بعد سلاد ڈےز اسٹوڈیوز میں ایک ڈیمو ریکارڈ کیا۔ 1998 کے موسم گرما میں ایسٹ کوسٹ کے دورے کے بعد جہاں گٹار پر کیبل کے رینڈی لارسن ان کے ساتھ شامل ہوئے، میریسچک نے بینڈ چھوڑ دیا۔ 1999 میں، مائیکل گیلاگر (پہلے کاسٹ آئرن ہائیک کے) اور جے رینڈل (اب ایگورافوبک نوسبلڈ کے) نے بحیرہ احمر (1999) پر کام کرتے ہوئے بینڈ میں شمولیت اختیار کی۔ بینڈ کے ساتھ جے رینڈل کا وقت مختصر تھا، اور آئیسس نے ان کی جگہ گٹارسٹ/کی بورڈسٹ برائنٹ کلفورڈ میئر (سابقہ دی گیرش) کو بھرتی کیا۔ سیلشیل (2000) اور اس کی بہن ای پی، ایس جی این ایل 05 (2001، نیوروٹ ریکارڈنگز پر) کے عنوان سے اپنی مکمل لمبائی کی پہلی فلم جاری کرنے کے بعد، آئیسس نے کیو ان اور نیوروسس کے ساتھ دوروں کے ذریعے دھات/کٹر منظر میں قومی زیر زمین توجہ حاصل کی۔ آئی ایس آئی 2010 میں ان کے تحلیل ہونے تک اس لائن اپ کے ساتھ رہا۔ ایس جی این ایل 05 ای پی کے لیے، انہوں نے گڈفلیش کے رکن جسٹن براڈرک سے نیوروسیس میں اپنے دوستوں کے ذریعے سیلشیل کے ٹائٹل ٹریک کو ریمکس کرنے کے لیے رابطہ کیا، جسے انہوں نے ای پی کے قریب کے طور پر استعمال کیا۔ ایس جی این ایل 05 کے بعد، بینڈ نے فنکارانہ طور پر اور تقسیم کی رسائی کے لحاظ سے اپنے دائرہ کار کو بڑھانے کی ضرورت محسوس کی۔ پورا بینڈ میلوینس کے شوقین پرستار تھے، لہذا ان کا لیبل-مائیک پیٹن کی آئیپیک ریکارڈنگ-کو فوری طور پر ایک مثالی امیدوار کے طور پر پیش کیا گیا۔ ٹرنر کا دوست جیمز پلاٹکن پہلے ہی آئیپیک کے ساتھ کام کر رہا تھا، اس لیے اس نے پیٹن کو کچھ مواد دکھایا، جو بینڈ سے ناواقف تھا اور پہلے ہی اس کا مداح تھا۔ بات چیت کے بعد، انہوں نے آئیپیک کے ساتھ معاہدہ کیا، جس نے بینڈ کے بعد کے اسٹوڈیو البمز جاری کیے۔ سمندری (2002-2004) جب کہ آسمانی اب بھی بھاری دھات اور کٹر میں گہری جڑیں رکھتے تھے، 2002 کی پیروی، سمندری، نے بینڈ کو پوسٹ راک اور وسیع موسیقی کے مقابلے میں نئی خصوصیات حاصل کرتے دیکھا، جس سے پوسٹ میٹل کی صنف کی پیدائش میں نمایاں مدد ملی جسے بہت سے لوگوں نے منطقی ترقی کے طور پر دیکھا۔ اگرچہ البم کے زیادہ تر مواد نے بینڈ کی سابقہ "دھاتی" شدت کو برقرار رکھا، لیکن اس روانگی نے بینڈ کو کہیں زیادہ وسیع تر سامعین کی طرف راغب کیا۔ اس کے نتیجے میں، اوشینک گروپ کا اب تک کا سب سے مشہور البم ہو سکتا ہے، اور اسے بینڈ کی تاریخ میں ایک اہم موڑ سمجھا جاتا ہے۔ ٹرنر خود اسے اپنے "بہترین البم" کے طور پر بیان کرتے ہیں۔ یہ اس وقت ان کی سب سے کامیاب ریلیز تھی، جس نے 2002 میں راک ساؤنڈ اور ٹیرورائزر سے البم آف دی ایئر کی پذیرائی حاصل کی، 2003 کے آخر میں، آئیسس لاس اینجلس منتقل ہو گیا۔ اوشینک کے بعد سے اور اس سمیت مواد کے مخصوص لہجے نے اوینٹ گارڈ دھات پر نمایاں اثر ڈالا، جس سے کئی ہم عصروں کی آواز کو فروغ دینے میں مدد ملی۔ کلٹ آف لونا، پیلیکن، ٹائڈز، روزیٹا، اور روسی حلقے سبھی آئیسس کو ایک اثر کے طور پر حوالہ دیتے ہیں۔ اس زیر زمین کامیابی نے موگوائی جیسے لوگوں کی توجہ مبذول کروائی، جن کے ساتھ انہوں نے متعدد مواقع پر دورہ کیا ہے۔ اوشینک ریمکسز اینڈ ری انٹرپریٹیشنز 2004 میں ریلیز ہوئی تھی، جس میں بینڈ کی طرف سے درخواست کردہ متعدد بااثر فنکاروں کے ذریعے اوشینک کے گانوں کی دوبارہ تشریح کی گئی تھی۔ اوشینک اور اوشینک ریمکس دونوں میں بینڈ 27 کی ماریہ کرسٹوفر کی آواز شامل ہے۔ اس البم میں جسٹن براڈرک کا ایک اور ریمکس پیش کیا گیا، جس نے اپنے بینڈ جیسو کے ساتھ دوروں پر آئیسس کی حمایت کی ہے، جسے ہائیڈرا ہیڈ ریکارڈز کے ساتھ سائن کیا گیا ہے۔ پینوپٹیکن (2004-2006) 2004 میں آئیسس کا تیسرا البم، پینوپٹیکن ریلیز ہوا۔ اس سے ایک اور پیش رفت کی نشاندہی ہوتی ہے جس کی پیش گوئی بہت سے لوگوں نے سمندری کے بعد سے کی تھی، جس میں موسیقی کو ساختی اور آواز کے لحاظ سے زیادہ جدید پوسٹ راک احساس ہوتا ہے۔ ٹول کے جسٹن چانسلر ٹریک پر نمودار ہوتے ہیں، "الٹرڈ کورس"۔ مجموعی طور پر، یہ ایک بہت اچھی طرح سے موصول ہونے والا البم تھا، جسے راک ساؤنڈ کی طرف سے 'البم آف دی ایئر' سے نوازا گیا اور نمبر 1 پر پہنچ گیا۔ 47 بل بورڈ کے ٹاپ انڈیپینڈنٹ البم چارٹس پر ؛ کسی بھی مرکزی دھارے کے چارٹس میں ان کی پہلی انٹری۔ ریاستہائے متحدہ کے دورے سے پہلے، بینڈ نے لاس اینجلس میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ میں ایک مفت کنسرٹ پیش کیا، جو کہ اوشینک کی ریلیز کے بعد سے فنکارانہ حلقوں میں بینڈ کی وسیع پیمانے پر پہچان کا مظہر ہے۔ اوشینک اور پینوپٹیکن کے اثرات پر رد عمل ظاہر کرتے ہوئے، ریوالور نے دسمبر 2004 میں آئیسس کو اب تک کا بارہواں سب سے بھاری بینڈ قرار دیا۔ 23 جولائی 2006 کو، انہوں نے آل ٹوموروز پارٹیز ڈونٹ لک بیک سیزن کے حصے کے طور پر لندن کے کوکو میں مکمل طور پر اوشینک کا مظاہرہ کیا۔ کلیئرنگ دی آئی، بینڈ کی واحد ڈی وی ڈی، جو دنیا بھر میں پچھلے پانچ سالوں میں پرفارمنس کو دستاویزی شکل دیتی ہے، 26 ستمبر 2006 کو آئیپیک کے ذریعہ جاری کی گئی تھی۔ اس کے علاوہ ستمبر 2006 میں، ڈچ لیبل کونکوررینٹ کے ایک پروجیکٹ کے حصے کے طور پر ان دی فش ٹینک 14 کے عنوان سے ایریگرام کے ساتھ تعاون جاری کیا گیا تھا جس میں دو فنکاروں کو اپنا کام لکھنے اور ریکارڈ کرنے کے لیے دو دن کا اسٹوڈیو وقت دیا جاتا ہے۔ ان دی ایبسنس آف ٹروتھ (2006-2008) بینڈ نے 9 جولائی 2006 کو اپنے چوتھے مکمل البم، ان دی ابسنس آف ٹروتھ کی ریکارڈنگ مکمل کی۔ یہ 31 اکتوبر 2006 کو آئیپیک پر ریلیز ہوئی تھی۔ ریکارڈ بینڈ کو ایک بار پھر اوشینک اور پینوپٹیکن کی طرح تیار ہوتے ہوئے دیکھتا ہے، اس بار الیکٹرانکس، گانے کی ساخت، ڈھول بجانے کی پیچیدگی اور صوتی تکنیکوں کے نئے عناصر کو شامل کیا گیا ہے۔ یہ پہلے سے کہیں زیادہ سریلی آواز کے ظہور کو دیکھتا ہے، اور پچھلے "ڈرون" جھکاؤ سے دور اور زیادہ روایتی دھات کے عناصر کی طرف جھکا ہوا ہے، بنیادی طور پر بھاری حصوں میں۔ یہ ان کی سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب ریلیز بھی تھی، جو بل بورڈ ٹاپ ہیٹ سیکرز چارٹ پر نمبر 6 پر پہنچ گئی۔ آئیسس اپنے نئے البم، 10,000 ڈےز کی حمایت میں ٹول کے 2006 کے آخر میں شمالی امریکہ کے دورے کے لیے افتتاحی اداکاری تھی۔ اس کی وجہ سے بینڈ کی نمائش میں اضافہ ہوا۔ تاہم، بینڈ کے ممبران شہرت کے ساتھ خاص طور پر آرام دہ نہیں ہیں، اور اپنے معاملات کو نجی رکھنے کا رجحان رکھتے ہیں۔ ٹرنر نے کہا ہے کہ "ہم نے کبھی تصور بھی نہیں کیا تھا کہ آئی ایس آئی ایس اتنا کامیاب یا اتنا مقبول ہو جائے گا جتنا اس نے کیا ہے"، اور اعتراف کرتے ہیں: "[شائقین] میں کون ہوں اس میں گہری ذاتی دلچسپی لینا، یہ بات مجھے گھبرا دیتی ہے۔ اور مجھے واقعی کبھی کبھی ایسا لگتا ہے کہ جب میرے پاس آتا ہوں تو میں اپنے خول میں پیچھے ہٹ جاتا ہوں۔ " ویورنگ ریڈیئنٹ اینڈ بریک اپ (2009-2010) اپریل 2009 میں، بینڈ نے ریوالور کے گولڈن گاڈز ایوارڈز کی تقریب میں "بیسٹ انڈر گراؤنڈ میٹل ایکٹ" کے زمرے میں کامیابی حاصل کی۔ بینڈ کا پانچواں اسٹوڈیو البم، ویورنگ ریڈیئنٹ، اس کے فورا بعد آئیپیک نے جاری کیا۔ سی ڈی کو 5 مئی 2009 کو ریلیز کیا گیا، اور 29 اپریل 2009 کو ایک محدود ونائل ایڈیشن دیکھا گیا۔ اسے "ایول" جو باریسی نے میٹ بیلز کے ساتھ کئی سالوں تک کام کرنے کے بعد تیار کیا تھا جو بینڈ کے لیے "معمول" بن گیا تھا۔ البم کی آواز نے آئیسس کی طویل گیت لکھنے کی میراث کو جاری رکھا، اور نرم بلند حرکیات سے معمولی علیحدگی پیش کی جو پچھلی ریلیزز کی خصوصیت تھی۔ تنقیدی تشخیص بڑی حد تک مثبت تھی۔ اس نے سال کے اختتام پر مٹھی بھر بہترین فہرستوں میں اچھی پوزیشن حاصل کی۔ تجارتی طور پر، یہ پہلی بار بل بورڈ 200 کو توڑتے ہوئے اور بین الاقوامی چارٹ میں موجودگی حاصل کرتے ہوئے آئی ایس آئی ایس کی اب تک کی سب سے کامیاب ریلیز تھی۔ البم کی ریلیز کے بعد وسیع دورے ہوئے، جس نے ریاستہائے متحدہ، یورپ، جاپان اور آسٹریلیا میں بیرونس، بگ بزنس، کیو ان اور میلوینس سمیت بینڈ کے ساتھ ہیڈ لائننگ شوز کیے۔ یہ دورہ مانچسٹر، ٹینیسی میں 2010 کے بونارو میوزک فیسٹیول کے ساتھ ساتھ آسٹریلیا میں ساؤنڈ ویو (آسٹریلیائی میوزک فیسٹیول) میں ہوا۔ 18 مئی 2010 کو، آئیسس نے اپنے آخری دورے کے بعد الگ ہونے کے اپنے فیصلے کا اعلان کیا، ان کا آخری شو مونٹریال میں ہوگا-بینڈ کے پہلے شو کا مقام-23 جون 2010 کو۔ آئی ایس آئی ایس نے اجتماعی طور پر کہا کہ انہوں نے "وہ سب کچھ کیا ہے جو ہم کرنا چاہتے تھے، وہ سب کچھ جو ہم کہنا چاہتے تھے"، اور، بینڈ کی تشکیل کے وقت کیے گئے معاہدے کے ایک حصے کے طور پر، وہ اس امکان کا سامنا نہیں کرنا چاہتا تھا کہ وہ "ایک باوقار موت کے مقام سے آگے بڑھ جائے گا"۔ ان کے بریک اپ کے بعد، انہوں نے جولائی 2010 میں میلوینس کے ساتھ ایک علیحدہ ای پی جاری کیا، جس میں جاپانی ویورنگ ریڈیئنٹ بونس ٹریک "وے تھرو ووون برانچز" اور غیر ریلیز شدہ گانا "دی پلائبل فو"، اور ہائیڈرا ہیڈ ریکارڈز نے اعلان کیا ہے کہ لائیو البمز کی پوری سیریز مئی سے جولائی 2011 تک ڈیجیٹل طور پر دوبارہ ریلیز ہوگی۔ 6 نومبر 2012 کو، ٹیمپورل کے عنوان سے ایک تالیف ڈبل البم آئیپیک ریکارڈنگز پر جاری کیا گیا۔ ریلیز میں آئیسس کی پوری تاریخ سے مختلف ڈیمو ریکارڈنگ، غیر ریلیز شدہ ٹریک اور ریمکس شامل تھے۔ 2011 میں جیف کیکسائڈ، ایرون ہیرس اور برائنٹ کلفورڈ میئر نے مل کر موسیقی تخلیق کرنے کی کوشش کی اور پامز کی تشکیل کی جس میں ڈیفٹونس کے چینو مورینو کو آواز اور گٹار پر دکھایا گیا۔ اس کے نتیجے میں خود عنوان والا پہلا البم 25 جون 2013 کو جاری کیا گیا۔ 5 جون، 2013 کو، یہ اعلان کیا گیا کہ ان کے پہلے البم کا ایک ریمسٹرڈ ورژن، سیلشیل، ایرون ٹرنر کے نئے آرٹ ورک کے ساتھ آئیپیک ریکارڈنگ کے ذریعہ دوبارہ جاری کیا جائے گا۔ اس ریلیز کے بعد 29 اپریل 2014 کو البم پینوپٹیکن کے ریمسٹرڈ ورژن کے ساتھ، اور 4 نومبر 2014 کو البم اوشینک کے ریمسٹرڈ ورژن کے ساتھ، دونوں کو آئیپیک ریکارڈنگز نے جاری کیا۔ اگست 2014 میں آئی ایس آئی ایس نے فیس بک پر اپنا نام بدل کر "آئی ایس آئی ایس دی بینڈ" رکھ لیا تاکہ دولت اسلامیہ عراق و شام کے ساتھ کسی قسم کی الجھن سے بچا جا سکے۔ بینڈ 13 اکتوبر 2018 کو ایک ون آف شو کے لیے دوبارہ ملا ("سیلشیل" کے نام سے) کالیب سکوفیلڈ کے خاندان کے فائدے کے لیے، کیو ان باسسٹ جو سات ماہ قبل ایک سڑک حادثے میں ہلاک ہو گئے تھے۔ موسیقی کا انداز اور اثرات ٹرنر نے ہنس، میلوینس، ٹول، گاڈفلیش اور نیوروسیس کو آئی ایس آئی ایس کی آواز کے اثرات کے طور پر حوالہ دیتے ہوئے کہا کہ "ان بینڈوں نے ہمارے لیے بنیاد رکھی [.] ہم ایک قابل شناخت نسب کا حصہ ہیں"۔ ابتدائی ریلیزز کو پیشرو نیوروسیس کی نقل کے طور پر طنز کیا گیا، اور وہ تسلیم کرتے ہیں کہ موازنہ "مکمل طور پر بلاجواز" نہیں تھے۔ تاہم، اس کے بعد سے (اور بشمول) سمندری مواد کو اکثر نیوروسیس سے تشبیہ نہیں دی گئی ہے۔ درحقیقت، یہ معاملہ بن گیا ہے کہ یہ آئیسس ہے جس کی نقالی دھات کے بعد کے بڑھتے ہوئے منظر میں کی جا رہی ہے۔ درجہ بندی کے لحاظ سے، آئیسس کو پوسٹ راک کے طور پر بیان کیا گیا ہے، ایک ایسی صنف جو کورسز، آیات، تکراری آواز، یا تیز رفتار ریفنگ کے روایتی عناصر سے دور ہے-جن میں سے مؤخر الذکر کو ٹرنر "گٹار تھیٹریکس" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ تاہم، پوسٹ راک میں بنیادی طور پر ہیلسن آواز ہوتی ہے، جو شاذ و نادر ہی آواز کا استعمال کرتی ہے اور عام طور پر مسخ شدہ گٹار سے مبرا ہوتی ہے۔ تاہم، آئیسس کی ابتدا کٹر پنک اور دھات سے ہوئی ہے، اور وہ کٹر کی طرح جارحانہ صوتی انداز استعمال کرتے ہیں۔ ان کی موسیقی میں کٹر، ڈرون، وسیع موسیقی، اور پوسٹ راک کے عناصر شامل ہیں۔ ریوالور کے نقاد ڈین ایپسٹین نے نوٹ کیا کہ "اگرچہ [آئیسس] اصل میں کٹر اور ڈوم میٹل مناظر سے جڑے ہوئے تھے، لیکن بینڈ طویل عرصے سے ان انواع کی موسیقی کی حدود سے تجاوز کر چکا ہے۔" تاہم، کٹر موسیقی کے پینتھیون کے اندر ان کی جاری قبولیت کی تصدیق کنورج کے جیکب بینن نے کی ہے، جنہوں نے ریکارڈ پر یہ کہتے ہوئے کہا ہے کہ "اگر میں جذباتی موسیقی سننا چاہتا ہوں جو مجھے لگتا ہے کہ عصری ہے [.] تو میں آئیسس یا اس طرح کی کوئی چیز سنوں گا-جو جذباتی، طاقتور موسیقی ہے۔" ٹرنر سے جب آئی ایس آئی ایس کی وضاحت کرنے کے لیے کہا گیا تو اس نے ان کی آواز کو "اونٹ گارڈ، ڈرون پر مبنی چٹان" کے طور پر بیان کیا، لیکن یہ مکمل طور پر اڈوں کا احاطہ نہیں کرتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، وہ خصوصی طور پر ایک لیبل پر آباد ہونے کے بارے میں ہچکچاتے ہیں، اور مخصوص صنف کے لیبلز کے استعمال سے دور رہتے ہیں-"" بھاری، ماحولیاتی، ڈروننگ، پوسٹ ایپک، پوسٹ میٹل، شو گیزر بلہ بلہ "۔ جب ان سے پوچھا گیا کہ آئی ایس آئی ایس کی آواز کی وضاحت کرنے کے لیے پوچھے جانے پر ان کا کیا رد عمل ہے، تو وہ تسلیم کرتے ہیں کہ "مجھے کبھی نہیں معلوم کہ کیا کہنا ہے۔ مجھے ایک نیا ٹیگ برقرار رکھنے سے تقریبا ڈر لگتا ہے۔ " اسی طرح، وہ ان کی موسیقی کو قدرے زیادہ اوپن اینڈ ٹیگ کا استعمال کرتے ہوئے بھی بیان کرتا ہے: "انسان کی دھات کی سوچ" کے طور پر ؛ تاہم، یہ ٹیگ موسیقی کے پیچھے دانشورانہ عناصر کی طرف اشارہ کرتا ہے، جیسا کہ خصوصی طور پر صوتی عناصر کے برخلاف ہے۔ کبوتر کو چھیدنے میں دشواری کی وجہ سے، کچھ شائقین اور ناقدین آئیسس کو پوسٹ میٹل کا نام دیتے ہیں۔ اس صنف کو پیلیکن، کلٹ آف لونا اور کالسٹو جیسے ہم عصر ہم عصر افراد پر مشتمل ہونے کے لیے قبول کیا جاتا ہے۔ تاہم، آئیسس کو اکثر اوشینک کی ریلیز کے ساتھ اس صنف کی تشکیل کا سہرا دیا جاتا ہے۔ مذکورہ بالا پوسٹ میٹل، کٹر پنک، اور ڈوم میٹل کے علاوہ، کچھ نے آئیسس کو کیچڑ دھات، ترقی پسند دھات، اور یہاں تک کہ میٹل کور کے طور پر بیان کیا ہے۔ گٹارسٹ مائیکل گیلاگر کے مطابق آئیسس نے اپنی موسیقی مرکزی دھارے کی اپیل کے لیے نہیں لکھی: "ہم نے کبھی ریڈیو پر آنے کی کوشش نہیں کی، اور نہ ہی ہم نے کبھی دوسروں کو خوش کرنے کی کوشش کی۔ ہم نے بس وہی کیا جو ہم کرنا چاہتے تھے، اور ہم سب نے نتائج سے خوش رہنے کا فیصلہ کیا ہے۔ " 2005 کے آس پاس کا سامان، ٹرنر اور گیلاگر دونوں نے میسا بوگی وی-ٹوئن پریمپ اور میکی پاور ایم پی کے ساتھ گبسن لیس پال گٹار کا استعمال کیا۔ تصوراتی عناصر ٹرنر نے ریکارڈ پر یہ کہتے ہوئے کہا ہے کہ "مجھے کم از کم اسرار کے ایک چھوٹے سے ٹکڑے کو محفوظ رکھنے اور بینڈ کو زیادہ سے زیادہ ایک وجود بنانے کا خیال پسند ہے-امید ہے کہ بہت زیادہ دکھاوا کیے بغیر-آرٹ کے کام کے طور پر [روایتی راک بینڈ کے مقابلے میں]"۔ ٹرنر نے نیوزی لینڈ کے میوزک میگزین رپ اٹ اپ میں ایک انٹرویو میں یہ بھی کہا ہے کہ "ہم سننے والے کو ہر چیز ہاتھ سے نہیں دینا چاہتے۔ ہم صرف ایک راز کا احساس رکھنا چاہتے ہیں۔ " ایک قطعی رویہ ہے کہ فن اور موسیقی متغیر اور بینڈ کے مترادف ہیں ؛ وہ محسوس کرتے ہیں کہ "گیت لکھنے اور آرٹ ورک ایک ہی جگہ سے آتے ہیں"۔ یہ منطق ادبی حوالوں اور محرک فلسفوں کے ذریعے بصری اور صوتی پہلوؤں کے ساتھ ساتھ واضح ذہانت سے متعلق ہے۔ ڈان کوئزوٹ، ہاؤس آف لیوز، لیبرینتھس اور دی فلاسفیز آف جیریمی بینتھم جیسی کتابوں نے آئیسس کی ریلیز کے موضوعات کی تشکیل میں کردار ادا کیا ہے۔ آئیسس کے آؤٹ پٹ میں موجود بھاری موسیقی کو آگے بڑھانے کا ایک واضح ارادہ ہے ؛ دانشورانہ مقصد کو آگے بڑھانے کی خواہش جو انہیں آگے بڑھاتا ہے۔ یہ ریلیز سے ریلیز تک ان کی آواز کی واضح پیش رفت، بھاری موسیقی پر ان کے اثرات، اور آرٹ کے حلقوں میں ان کی قبولیت کے اندر واضح ہے جہاں دھات کے دوسرے بینڈ اتنے آسانی سے قبول نہیں کیے جاتے ہیں۔ ان کا بیان کردہ مقصد "اس منظر سے الگ ہونا نہیں ہے جس سے [وہ] آئے تھے، بلکہ اس پر توسیع کرنا ہے"۔ ٹیرائزر جیسی اشاعتیں اس بات کی تصدیق کرتی ہیں کہ کس طرح ٹرنر نے اپنا مقصد مکمل کیا ہے، یہ وضاحت کرتے ہوئے کہ "ایرون ٹرنر نے اپنی جغرافیائی جڑوں سے کٹر کو ڈھیلا کر دیا ہے، اور اس عمل میں اس نے اپنا ایک گہرا، لیکن ناقابل پیمائش وژن تخلیق کیا ہے"۔ ٹرنر نے شکایت کی ہے کہ "عام طور پر دھات کو طویل عرصے سے صرف دستک کھینچنے والے گوشت کے سروں کے صوبے کے طور پر غیر منصفانہ طور پر بدنام کیا گیا ہے۔ اس نے کہا، موسیقاروں کا ایسا گروپ کبھی نہیں رہا جیسا کہ اب ہے، جو اس شکل کو آگے بڑھانے میں مدد کر رہے ہیں۔" تھیمز آئیسس کی زیادہ تر ریلیزز ایک تھیم کے گرد گھومتی ہیں۔ اگرچہ ہر ریلیز کا اپنا منفرد تھیم ہوتا ہے، لیکن بہت سی بڑی ریلیزز آپس میں جڑ جاتی ہیں۔ ٹرنر نے کہا ہے: "ہم ایسے البمز چاہتے تھے جو نہ صرف گانوں کے گراب بیگ ہوں بلکہ موسیقی سے لے کر دھن تک ریکارڈ کی ترتیب تک شروع سے آخر تک ایک مربوط تجربہ ہو۔" کوئی آئیسس البم ایک واضح ڈیجیسس، یا اسٹوری آرک پر مشتمل ہے، اس کے بجائے کہانیوں کے بجائے تھیمز پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔ اس طرح، ریلیزز کی تعریف کچھ لوگ "فرضی تصور البمز" کے طور پر کرتے ہیں۔ بینڈ دھن کو اہم سمجھتا ہے، لیکن ساتھ ہی، ٹرنر ہر لفظ کو بیان کرنا ضروری محسوس نہیں کرتا ہے۔ اس کے بجائے، جو بھی کنکشن بنائے جاتے ہیں وہ بنیادی طور پر قیاس آرائی ہوتے ہیں، اور تھیم کی تشکیل میں البم آرٹ ورک، پچھلے البمز، ٹریک ٹائٹلز اور استعارہ کے استعمال کو اتنا ہی مدنظر رکھا جاتا ہے جتنا کہ گیت سازی۔ اوشینک ایک پیچیدہ کہانی سناتا ہے جس میں محبت، بے حیائی اور ڈوب کر خودکشی شامل ہے۔ اس کا تعلق سب سے طاقتور خاتون کے تھیم سے ہے، جو پینوپٹیکن کے علاوہ ہر البم میں لفظی طور پر موجود ہے۔ ٹرنر واضح طور پر "واضح طور پر نسائی تھیم" کو تسلیم نہیں کرتا ؛ تاہم، وہ کہتا ہے: "مجھے لگتا ہے کہ اسے ہم جو کرتے ہیں اس کے حصے کے طور پر شامل کرنا دلچسپ ہے، صرف اس وجہ سے کہ دھات، خاص طور پر، یہ بہت ہی مرد پر مبنی، ٹیسٹوسٹیرون پر مبنی آرٹ فارم سمجھا جاتا ہے، اور مجھے لگتا ہے کہ ہماری فطرت کے دوسرے پہلو کو پہچاننا ضروری ہے۔ ہم جتنے بھی مردانہ ہوں یا نہ ہوں، ہمیں یہ تسلیم کرنا ہوگا کہ ہماری شخصیت کا ایک نسائی حصہ ہے، اور یہ کہ دنیا مطلق سے بنی نہیں ہے۔ توازن حاصل کرنے کے لیے آپ کو اپنے اور اپنے آس پاس کے ہر فرد کے ہر پہلو کو پہچاننا ہوگا۔ ٹرنر نوٹ کرتا ہے کہ البمز کے درمیان کچھ دھاگے دوبارہ ظاہر ہوتے ہیں۔ وہ کہتے ہیں، "کچھ ایسے موضوعات ہیں جو میرے کام میں صرف اس وجہ سے دوبارہ آتے ہیں کہ مجھے کس چیز میں دلچسپی ہے اور جو میرے لیے جمالیاتی لحاظ سے خوشگوار ہے۔" "مستقبل کے یوٹوپیا اور ڈسٹوپیا کا خیال شاید ایک ایسی چیز ہے جو شعوری اور لاشعوری طور پر بار بار واپس آتی ہے [.] اور بعض اوقات میں اس حقیقت کی مدد نہیں کر سکتا کہ یہ موضوعات میرے کام میں داخل ہوتے ہیں چاہے وہ ہوش میں ہوں یا نہیں۔" دھن اور آرٹ ورک میں جاری دیگر دو نقش ٹاورز اور مچھروں کے ہیں۔ پینوپٹیکن ایک واضح طور پر سیاسی ریلیز تھی، اور بلاشبہ ان کی موسیقی میں اب تک کا سب سے واضح بیان تھا۔ اس نے نگرانی اور خاموش سرکاری اثر و رسوخ کے خدشات کو ظاہر کیا۔ اس کا نام، پینوپٹیکن، جیل کے نظام کے لیے جیریمی بینتھم کا تصور تھا جس میں تمام قیدیوں کو مرکزی ٹاور میں ایک محافظ کے ذریعے دیکھا جا سکتا ہے، یہ جانے بغیر کہ ان کا مشاہدہ کیا جا رہا ہے یا نہیں۔ بینتھم نے پینوپٹیکن کو "دماغ پر ذہن کی طاقت حاصل کرنے کا ایک نیا طریقہ، جس کی اب تک کوئی مثال نہیں ہے" کے طور پر بیان کیا۔ حکومتی سازشوں کے بارے میں پوچھے جانے پر، ٹرنر کہتے ہیں: "مجھے یقین ہے کہ ہر روز ہماری حکومت اور اس ملک کے بڑے کارپوریٹ ادارے متعدد موضوعات کے بارے میں ہم سے جھوٹ بولتے ہیں۔ اس سلسلے میں ہم سب ایک بہت بڑی سازش کا شکار ہیں-اقتدار میں رہنے والوں میں سے زیادہ تر صرف اپنے ایجنڈوں کی ترقی کے بارے میں فکر مند ہیں اور انہیں امریکی عوام کو دھوکہ دینے اور نقصان پہنچانے میں کوئی ہچکچاہٹ نہیں ہے۔ " انٹرویو لینے والوں اور مداحوں کو مسلسل تصورات اور کہانی کے خاکے کی وضاحت کرنے کے بعد، ٹرنر نے سچائی کی غیر موجودگی کی موضوعاتی بنیاد کو خاموش رکھنے کا انتخاب کیا۔ "آخری دو البمز کو بار بار سمجھانے کے ذریعے، میں موضوع سے تھکنے لگا، اور مجھے ایسا محسوس ہونے لگا کہ میں موسیقی اور دھن سے اپنا تعلق کھو رہا ہوں کیونکہ میں نے اسے کئی بار دہرایا ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ ان دنوں ہر چیز کو اس انداز میں بیان کرنے پر بہت زور دیا جاتا ہے کہ سننے والے یا پڑھنے والے کے پاس خود کو تلاش کرنے کے لیے واقعی کچھ نہیں بچا ہے۔ یہ سب واضح کر دیا گیا ہے، "ٹرنر آگے بڑھتا ہے۔ "اس لیے ان میں سے کچھ چیزوں کو کھلا چھوڑنا دلچسپ ہے تاکہ انہیں خود تھوڑا سا لیگ ورک کرنا پڑے۔" اسی طرح وہ بہت کچھ ظاہر کرنے میں ہچکچاتے تھے جو ویورنگ ریڈیئنٹ میں گیا، اس بات کو نوٹ کرنے سے بالاتر کہ کارل جنگ کے نظریات اور خوابوں نے تحریک کے طور پر کام کیا۔ ممبران فائنل لائن اپ ایرون ٹرنر-آواز، گٹار (1997-2010) جیف کیکسائڈ-باس (1997-2010) ایرون ہیرس-ڈرم (1997-2010) مائیکل گالاگر-گٹار (1999-2010) برائنٹ کلفورڈ میئر-الیکٹرانکس، گٹار (1999-2010) ماضی کے ممبران کرس میریسچک-الیکٹرانکس، آواز (1997-1998) رینڈی لارسن-گٹار (1998) جے رینڈل-الیکٹرانکس، آواز (1999) ٹائم لائن ڈسکوگرافی اسٹوڈیو البمز سیلشیل (2000) اوشینک (2002) پینوپٹیکن (2004) سچائی کی غیر موجودگی میں (2006) ویورنگ ریڈیئنٹ (2009) بینڈکیمپ میں آل میوزک آئی ایس آئی ایس میں حوالہ جات بیرونی روابط [آئی ایس آئی ایس]