Joris Hoefnagel
جورس ہوفناگل یا جارج ہوفناگل (1542، اینٹورپ میں-24 جولائی 1601، ویانا میں) ایک فلیمش پینٹر، پرنٹ میکر، منی ٹیچرسٹ، ڈرافٹ مین اور تاجر تھا۔ وہ قدرتی تاریخ کے مضامین، ٹپوگرافیکل نظریات، روشنیوں اور اساطیری کاموں کی عکاسی کے لیے مشہور ہیں۔ وہ آخری مخطوطات روشن کرنے والوں میں سے ایک تھے اور انہوں نے ٹپوگرافیکل ڈرائنگ کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ ان کے مخطوطات کی روشنیوں اور آرائشی ڈیزائنوں نے 16 ویں صدی کے آخر میں شمالی یورپ میں ایک آزاد صنف کے طور پر پھولوں کی سٹل لائف پینٹنگ کے ظہور میں اہم کردار ادا کیا۔ ان کی نباتاتی اور جانوروں کی ڈرائنگ کی تقریبا سائنسی فطرت نے نیدرلینڈ کے فنکاروں کی بعد کی نسل کے لیے ایک نمونہ کے طور پر کام کیا۔ فطرت کے ان مطالعات کے ذریعے انہوں نے قدرتی تاریخ کی ترقی میں بھی اہم کردار ادا کیا اور اس طرح وہ ابتدائی سائنسی تحقیقات کے بانی تھے۔ زندگی کے ابتدائی سال جورس ہوفناگل جیکب ہوفناگل کا بیٹا تھا، جو ہیروں اور لگژری سامان جیسے ٹیپسٹریز کا سوداگر تھا، اور اس کی بیوی الزبتھ ویزیلر، جو اینٹورپ ٹکسال ماسٹر جورس ویزیلر کی بیٹی تھی۔ چونکہ ان کے والد غالبا چاہتے تھے کہ وہ خاندانی کاروبار میں داخل ہوں، اس لیے انہوں نے ایک جامع انسانی تعلیم حاصل کی۔ وہ اپنے آبائی ڈچ کے علاوہ کئی زبانیں بولتے تھے اور شاعری لکھنے اور مختلف موسیقی کے آلات بجانے کے قابل تھے۔ اپنے ایک کام میں، ہوف ناگیل نے خود کو ایک فنکار کے طور پر خود سکھایا۔ تاہم، ابتدائی فلیمش سوانح نگار کیرل وان مینڈر کے مطابق انہوں نے فن کا پہلا سبق ہنس بول سے حاصل کیا، شاید اس دور میں جب انہوں نے مستقل طور پر اینٹورپ چھوڑ دیا تھا۔ ہنس بول کے ساتھ یہ اپرنٹس شپ دستاویزی نہیں ہے۔ ہنس بول نے ممکنہ طور پر ہوف ناگیل کو چھوٹی پینٹنگ سے متعارف کرایا۔ وہ 1560 سے 1562 تک فرانس میں رہا، جہاں اس نے بورجز اور اورلینز کی یونیورسٹیوں میں تعلیم حاصل کی۔ یہاں انہوں نے شاید اپنی پہلی زمین کی تزئین کی ڈرائنگ بنائی۔ انہیں 1563 میں مذہبی بدامنی کی وجہ سے فرانس چھوڑنے پر مجبور کیا گیا اور وہ اینٹورپ واپس چلے گئے۔ اس کے فورا بعد وہ اسپین چلا گیا، جہاں وہ 1563 سے 1567 تک رہا اور خاندانی کاروبار کی طرف سے سرگرم تھا۔ اس نے اسپین کے مقامات کے مختلف خاکے بنائے اور خاص طور پر اسپین کی بنیادی نوآبادیاتی تجارتی بندرگاہ سیویل سے متاثر ہوا، جہاں وہ بہت سے غیر ملکی جانوروں اور پودوں کو دیکھ سکتا تھا۔ وہ 1567 میں اینٹورپ واپس آیا لیکن ہو سکتا ہے کہ وہ کاروبار کے درمیان اپنے آبائی شہر گیا ہو۔ انہوں نے 1568 میں انگلینڈ کا سفر کیا اور چند ماہ لندن میں رہے جہاں انہوں نے دیگر فلیمش تاجروں کے ساتھ دوستی کی۔ 1569 میں اینٹورپ واپس آنے کے بعد، جورس ہوفناگل نے 1571 میں سوزین وین اونچیم سے شادی کی اور 1573 میں اس جوڑے کا ایک بیٹا ہوا جس کا نام جیکب تھا، جو ایک فنکار بھی بنے گا۔ جلاوطنی 1576 میں اسی سال کی جنگ کے دوران ہسپانوی فوجیوں کے ذریعہ اینٹورپ کی بربریت کے بعد، جس میں خاندان کی زیادہ تر دولت لوٹ مار میں ضائع ہو گئی تھی، جورس ہوفناگل نے اپنا آبائی شہر چھوڑ دیا۔ انہوں نے 1577 میں اپنے دوست نقشہ نگار ابراہم اورٹیلیوس کے ساتھ فرینکفرٹ، آگسبرگ اور میونخ کے راستے رائن کے ساتھ وینس اور روم کا سفر کیا۔ اس جوڑی نے روم سے نیپلز تک جنوب کی طرف بھی سفر کیا اور مختلف قدیم مقامات کا دورہ کیا۔ آرٹ کے سرپرست ہنس فوگر اور معالج ایڈولف اوکو، جن سے ان کی ملاقات آگسبرگ میں ہوئی تھی، نے ڈیوک آف باویریا، البرٹ پنجم کے پاس ان کی سفارش کی۔ ڈیوک ہوفناگل کی چھوٹی تصویروں سے متاثر ہوئے اور انہیں درباری مصور کے طور پر ملازمت کا وعدہ کیا۔ روم میں ان کا تعارف کارڈینل الیسنڈرو فرنیس کے حلقے سے ہوا۔ منی ایچر پینٹنگ میں ان کی خصوصی صلاحیت کی بدولت انہیں 1578 میں کارڈینل نے مرحوم منی ٹیچرسٹ جیولیو کلویو کے عہدے کی پیشکش کی تھی۔ تاہم، اس نے میونخ میں ڈیوکل عدالت میں عہدہ سنبھالنے کا فیصلہ کیا۔ وہ تقریبا آٹھ سال میونخ میں رہا اور باویرین ڈیوکس البرٹ پنجم اور ولیم پنجم ہوفناگل کی عدالت میں کام کیا۔ ہوفناگل کو اپنے مفادات کی پیروی کرنے کی آزادی دی گئی تھی اور ایسا لگتا ہے کہ اس نے ڈیوکل عدالت میں اس عہدے کو قبول کیا تھا جو بنیادی طور پر شہر اور گلڈ کے قوانین سے محصور نہیں تھا۔ اس نے فوگر اور فیرارا کے ایسٹ خاندان سے کمیشن بھی لیے۔ درمیان میں اس نے انسبرک میں آرچ ڈیوک فرڈینینڈ دوم کے دربار میں کام کیا۔ انہوں نے پرانے ماسٹر ڈرائنگ کو جمع کرنا اور تجارت کرنا بھی جاری رکھا۔ ایک کیلونسٹ کی حیثیت سے، انہیں 1591 میں میونخ چھوڑنے پر مجبور کیا گیا جب ایک قاعدہ نافذ کیا گیا کہ عدالت کے تمام اراکین کو کیتھولک عقیدے پر عمل پیرا ہونے کا اعلان کرنا ہوگا۔ ہوفناگل نے ایسا کرنے سے انکار کر دیا۔ اس کے بعد وہ شہنشاہ روڈولف دوم کے لیے کام کرنے گئے، جو پہلے فرینکفرٹ ایم مین شہر میں رہتے تھے، جہاں وہ فلیمش انسان پرستوں، تاجروں، فنکاروں اور ناشرین کے حلقے میں منتقل ہو گئے۔ خاص طور پر فلیمش نباتاتی ماہر کیرولس کلوسیئس کے ساتھ ان کی دوستی نے ان کے بعد کے نباتاتی عکاسی میں اہم کردار ادا کیا ہوگا۔ 1594 میں، وہ کیلونسٹ عقیدے کے جبر کی وجہ سے فرینکفرٹ چھوڑنے پر مجبور ہو گئے۔ انہوں نے ویانا میں اپنے آخری سالوں میں کام کیا لیکن پراگ کے باقاعدہ دورے کیے۔ اس کا بھائی ڈینیئل ویانا میں رہتا تھا، جہاں وہ عدالتی تحفظ میں کاروبار چلاتا تھا۔ اس وقت جورس ہوفناگل نے اپنے بیٹے جیکب کو دربار میں ترقی دی۔ وہ باقاعدگی سے اپنے بیٹے کے ساتھ فنکارانہ منصوبوں پر کام کرتے تھے۔ کیرل وین مینڈر کے مطابق اس کا 1600 میں ویانا میں انتقال ہوا لیکن یہ یقینی نہیں ہے کیونکہ اس تاریخ کے بعد بھی دستاویزات میں اس کے بھائی ڈینیئل اور اس کے بیٹے جیکب کا حوالہ دیا گیا ہے۔ ورکس ہوفناگل ایک بہت ہی ورسٹائل آرٹسٹ تھے۔ وہ اپنے مناظر، علامتوں، چھوٹی تصویروں، عجیب و غریب چیزوں، ٹپوگرافیکل ڈرائنگ، صنف کے مناظر، اور اساطیری اور علامتی ڈرائنگ اور پینٹنگز کے لیے جانا جاتا ہے۔ ہوفناگل کے فنکارانہ کاموں کا کچھ حصہ ان کے بھتیجے کانسٹنٹجن ہیوجینز نے رکھا تھا، جب ہوفناگل کی موت پر وراثت میں دیا گیا تھا۔ ان کاموں کو ڈچ فنکاروں نے دیکھا اور ڈچ اسٹیل لائف اور نیچرلسٹ آرٹ کی ترقی پر اہم اثر ڈالا۔ مناظر اور ٹپوگرافیکل کام انگلینڈ کے اپنے سفر کے دوران، انہوں نے ونڈسر کیسل اور نونسچ پیلس جیسے شاہی محلات کی ڈرائنگ بنائی، جنہیں انگلینڈ کے قدیم ترین حقیقت پسندانہ زمین کی تزئین کے آبی رنگوں میں سے کچھ سمجھا جاتا ہے۔ ہوفنگلز نے یورپ میں اپنے سفر کے دوران بہت سی زمین کی تزئین کی ڈرائنگ بنائی۔ یہ بعد میں آرٹیلیس کے تھیٹرم آربس ٹیرارم (1570) اور براؤن کے سیوٹیٹس آربس ٹیرارم (کولون، 1572-1618) کے لیے نقاشی کے نمونوں کے طور پر کام کرتے رہے۔ Civitates orbis Terrarum اپنے چھ جلدوں کے ساتھ اپنے وقت کا سب سے وسیع اٹلس تھا۔ ہوفناگل نے اپنی پوری زندگی وقفے وقفے سے سیویٹیٹس پر کام کیا اور ہو سکتا ہے کہ اس نے دوسرے فنکاروں کے خیالات کو کمیشن کرکے اس منصوبے کے ایجنٹ کے طور پر کام کیا ہو۔ انہوں نے خود 60 سے زیادہ عکاسی بھی مکمل کیں، جن میں باویریا، اٹلی اور بوہیمیا کے مختلف نظارے شامل ہیں۔ انہوں نے ڈرامائی نقطہ نظر اور آرائشی کارٹوچ کا استعمال کرتے ہوئے فنتاسی اور عقل کے انداز کے ساتھ تیار شدہ نقاشی کو زندہ کیا۔ ٹپوگرافیکل درستگی کی وجہ سے اس نے 17 ویں صدی کے نیدرلینڈ کے زمین کی تزئین کے فن میں حقیقت پسندانہ رجحان کا آغاز کیا۔ اس کے بیٹے جیکب نے سولٹیٹس کے چھٹے حجم کے لیے اپنے والد کے 1617 کے ڈیزائنوں پر دوبارہ کام کیا، جو 1618 میں کولون میں شائع ہوا تھا۔ جلد 6 میں وسطی یورپ (آسٹریا، بوہیمیا، موراویا، ہنگری اور ٹرانسلوینیا میں) کے شہروں کی تصاویر کا ایک یکساں سلسلہ شامل ہے، جو ان کے گرافکس میں بہت مطابقت رکھتے ہیں۔ خیالات تناظر میں ہوتے ہیں، اور صرف چند معاملات میں، آئسومیٹرک ہوتے ہیں اور معلومات کی درستگی، علاقے کی وفادار نمائندگی، زمین کی تزئین، سڑک کے حالات اور مشاہدے کی طاقت اور تشریح کی اصلاح پر خاص توجہ کے ذریعے نمایاں ہوتے ہیں۔ نشانات انگلینڈ میں، ہوفناگل نے علامتی ڈرائنگ کا ایک مجموعہ بھی بنایا جس کا عنوان تھا پیشنٹیا (مکمل عنوان: ٹریٹی ڈی لا پیٹینس، پار ایمبلمز انوینٹیس ایٹ ڈیسینس پار جارج ہوفناگل اے لندن، L 'an 1569)، جس میں صبر اور مصائب کے موضوعات پر توجہ دی گئی۔ اس کام کی صنف جیسی نوعیت کی توقع بعد میں نیدرلینڈ کی علامتی کتابوں میں کی گئی تھی۔ پیشنٹیا نے نو اسٹوک فلسفے کے اثر کی بھی عکاسی کی، جو اینٹورپ کے ناشر کرسٹوفر پلانٹن کے گرد دائرے میں مقبول تھا۔ یہ کتاب مخطوطات کی شکل میں باقی رہی اور اس کی تاریخ 1569 ہے۔ یہ مخطوطہ فرانس کے شہر روون کی میونسپل لائبریری میں رکھا گیا ہے۔ سیریز کی علامتوں میں سے ایک کا عنوان مریض کارنڈو (مریض کوکولڈ) ہے۔ اس میں ایک بدکاری عورت اور اس کے دھوکے باز شوہر یعنی عوامی سزا کے منظر کو دکھایا گیا ہے۔ 'مریض کوکولڈ'۔ کیتھولک چرچ نے شوہر اور بیوی دونوں کو بدکاری کے جرم میں مجرم قرار دیا۔ شوہر نے اپنے ہاتھ باندھ رکھے ہیں اور وہ اپنے سر پر دو بڑی شاخیں پہنتا ہے جن کی شاخیں ہرن کی بڑی سینگوں سے ملتی جلتی ہیں۔ شاخوں کی چوٹیوں کے درمیان رسی پر گھنٹیاں لٹکتی ہیں۔ مرد کے ایک عورت کی سواری کرنے کے بعد، اس کا سر پردہ سے ڈھکا ہوا ہے اور اس کا چہرہ اپنے بالوں کے پیچھے چھپا ہوا ہے۔ وہ اپنے شوہر کو لہسن کی تار سے کوڑے مارتی ہے۔ ان کے پیچھے ایک چیخنے والا ہوتا ہے جو اس جوڑے کے جرم کا اعلان کرتا ہے۔ اس کے پاس ایک صور اور ایک ڈنٹھل ہے جس سے وہ اس جوڑے کو سزا دیتا ہے۔ ہوفناگل نے اس منظر کو 'سیویٹیٹس آربس ٹیراریم' سے اپنے ویو آف سیویل میں دہرایا۔ ویو آف سیویل میں گدھے پر سوار ایک عورت شامل ہے جو کمر سے اوپر تک برہنہ ہے۔ وہ حکمراں ہے جسے سزا بھی دی جاتی ہے۔ اس منظر میں مزید ایسی شخصیات شامل ہیں جو 'وی' کی شکل میں اپنی انگلیاں اٹھا کر جوڑے کا مذاق اڑاتے ہیں، جو 'سینگ والے' (کوکولڈ) شوہر کی طرف اشارہ ہے۔ ہوف ناگیل ایک ماہر چھوٹے مصور تھے اور ہیبسبرگ خاندان کے مجموعے میں مختلف مخطوطات پر اپنے چھوٹے کام کے لیے مشہور ہیں۔ دی بک آف آورس آف فلپ آف کلیفس ان کی قدیم ترین چھوٹی چھوٹی شراکتیں دی بک آف آورس آف فلپ آف کلیفس (رائل لائبریری آف بیلجیم، برسلز) میں پائی جاتی ہیں۔ 1570 کی دہائی کے آخر یا 1580 کی دہائی کے اوائل میں، ہوف ناگیل نے 15 ویں صدی کی اس عقیدت مندانہ کتاب کے حاشیے میں مختلف روشنیاں شامل کیں۔ کچھ موضوعات جو انہوں نے اپنی بعد کی کتاب کی روشنیوں میں دوبارہ تیار کیے، جیسے کہ اسپلٹ ھٹا نارنجی یا روشن نارنجی مالٹیز کراس۔ رومن مسال 1581 اور 1590 کے درمیان، اس نے آسٹریا کے آرچ ڈیوک فرڈینینڈ دوم کے لیے ایک کمیشن، رومن مسال (جو اب ویانا میں نیشنل لائبریری میں ہے) کے ٹرائڈینٹین ورژن کی عکاسی کی۔ انہوں نے پورے مسال میں روشنیاں شامل کیں، جو 658 ویلم فولیو پر مشتمل ہیں۔ ان کی سجاوٹ میں قدرتی منظر کشی اور عجیب و غریب سرحدیں شامل ہیں۔ کیلنڈر کے صفحات چھوٹے گیمنگ بورڈز، آلات اور پٹے سے جڑے جانوروں سے روشن ہوتے ہیں۔ تصاویر میں علامتی مواد ہوتا ہے، جو عام طور پر اس کے ساتھ آنے والے مخصوص مذہبی متن یا سرپرست سے متعلق ہوتا ہے۔ شہنشاہ روڈولف دوم کی درخواست پر ہوفناگل نے اس دور میں 1591-1594 چھوٹی تصویروں کو ایک مخطوطے میں شامل کیا، جسے شروفٹمسٹربچ کہا جاتا ہے (جو اب ویانا کے کنسٹ ہسٹوریش میوزیم میں ہے)۔ Schriftmusterbuch کو دربار کے خطاطی جارج بوکسکے نے 1571-1573 میں شہنشاہ میکسیمیلیئن دوم کے لیے بنایا تھا۔ یہ کتاب چرمی پر 127 صفحات (جن میں سے 119 متن کے ساتھ ہیں) پر مشتمل ہے۔ ہوفناگل نے سونے کی جھلکیوں کے ساتھ چاندی میں پانی کے رنگ اور جسم کے رنگ کا استعمال کرتے ہوئے اصل متن میں چھوٹی روشنیاں شامل کیں، بعض اوقات تیاری کے ڈرائنگ کے لیے سلور پوائنٹ کے نشانات کے ساتھ۔ ہوف ناگیل نے آٹھ چادریں بھی شامل کیں، جو مکمل طور پر اس کے ہاتھ کی ہیں۔ ہوف ناگیل نے متنوع منظر کشی جیسے نباتات اور حیوانات، افسانے، پورٹریٹ، شہر کے نظارے اور جنگی مناظر کا استعمال کیا۔ اس کا مقصد شہنشاہ کو اعلی زمینی طاقت اور کیتھولک عقیدے کے محافظ کے طور پر جلال دینا تھا۔ میرا خطاطی یادگار ہوفناگل کو بھی شہنشاہ روڈولف دوم نے میرا خطاطی یادگار (خطاطی کی ماڈل بک) (جو اب گیٹی میوزیم میں ہے) کی عکاسی کرنے کا کام سونپا تھا۔ اس نے 1590 کے آس پاس کام شروع کیا، جو کہ خطاطی جارج بوکسکے کی موت کے 15 سال بعد تھا۔ مسٹربچ کی طرح، یہ کتاب اصل میں بوکسکے نے مختلف خطاطی رسم الخط کی وضاحت کے لیے بنائی تھی اور اس میں ایک تعمیر شدہ حروف تہجی بھی شامل تھی۔ جب یہ کتاب شہنشاہ روڈولف دوم کے قبضے میں آئی تو ہوف ناگیل نے بنیادی طور پر پودوں، پھلوں اور پھولوں کی روشنیاں شامل کیں بلکہ اس میں چھوٹے جانور اور کیڑے مکوڑے اور شہر کے نظارے بھی شامل تھے۔ اس طرح ان کی عکاسی نے قدرتی دنیا کا ایک سروے فراہم کیا۔ انہوں نے مزید ہائبرڈ مخلوق اور خیالی ماسک کے ساتھ تعمیر شدہ حروف تہجی کے چھوٹے حروف کی وضاحت کی۔ تصویری وہم پرستی کے اپنے وسیع وسائل کا استعمال کرتے ہوئے، ہوف ناگیل کا مقصد اپنی عکاسی کے ساتھ تحریری لفظ پر تصاویر کی اعلی جذباتی طاقت کا مظاہرہ کرنا تھا۔ اس طرح اس نے ایک فن کی شکل کی دوسرے پر برتری پر بحث کی۔ یہ کتاب یورپی مخطوطات کی روشنی کی آخری اہم مثالوں میں سے ایک ہے، جو ایک ایسے وقت میں تیار کی گئی تھی جب طباعت شدہ کتابوں نے مخطوطات کی جگہ لے لی تھی۔ ہوفناگل کی چھوٹی روشنیوں کو ابتدائی فلیمش چھوٹی روایت اور خاص طور پر 15 ویں اور 16 ویں صدی کے گھینٹ بروجز مخطوطات کی روشنیوں میں خود کو قائم کرنے کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ اس کی عکاسی خاص طور پر ان کے ڈرائنگ کے باریکی سے انداز، ٹرومپے-ایل آئل آلات (جیسے کاسٹ شیڈوز یا تنوں کے صفحات میں فرضی پھسلن سے پھسلنا) اور قدرتی مواد سے ہوتی ہے۔ اس روایت نے آلات کے ذریعے مصوری میں وہم پرستی پر زور دیا جیسے کہ نباتاتی اور دیگر شکلوں کی سہ جہتی ماڈلنگ اور تفصیلات کی عین مطابق اور زندگی کے سائز کے انداز میں عکاسی۔ ہوف ناگیل نے تفصیل کے لیے اپنی توجہ میں اپنی خوبیوں کو ظاہر کرنے کے ساتھ ساتھ مشکل مضامین کے لیے اپنی ترجیح کو ظاہر کرنے کی کوشش کی جیسے کہ سیب کو دو حصوں میں کاٹنا، پھلی جو کھلی ہوئی ہے یا ایک کیڑا یا رینگنے والے جانور جس کی جلد چمکدار ہے۔ قدرتی تاریخ کے مطالعے چار عناصر ہوف ناگیل نے 'نیچورا مجسٹرا' (فطرت اپنے استاد) کو اپنے مقصد کے طور پر منتخب کیا تھا۔ یہ فطرت کی حقیقت پسندانہ عکاسی میں ان کی دلچسپی کی عکاسی کرتا ہے۔ انہوں نے اینٹورپ چھوڑنے سے پہلے جانوروں کی اپنی چھوٹی تصویروں سے شروعات کی۔ یہ ان ابتدائی چھوٹی تصویروں کی طاقت پر ہے کہ اسے میونخ میں ڈیوکس نے مقرر کیا تھا۔ آہستہ آہستہ ان قدرتی تاریخ کو چار جلدوں والے مخطوطات میں منظم کیا گیا (مختلف فولیوز جن کی تاریخ 1575 سے 1582 تک مختلف عجائب گھروں میں تھی جن میں نیشنل گیلری آف آرٹ، واشنگٹن، کپفرسٹچکابنٹ برلن، لوور، پیرس اور مختلف نجی مجموعے شامل ہیں)۔ اس کام کا عنوان اینیملیا ریشنلیا ایٹ انسیکٹا (اگنیس) ؛ اینیملیا کواڈروپیڈیا ایٹ ریپٹیلیا (ٹیرا) ؛ اینیملیا ایکواٹیلیا ایٹ کونچیلیاٹا (ایکوا) ؛ اور اینیملیا وولاٹیلیا ایٹ امفیبیا (ایر) تھا اور اس میں ہزاروں جانوروں کی تفصیلی عکاسی کی گئی ہے جو چار عناصر کے مطابق تقسیم ہیں۔ اس لیے اس کتاب کو محض چار عناصر کہا جاتا ہے)۔ یہ کتاب تقریبا ایک ہزار نوشتہ جات کے ساتھ تقریبا 300 چھوٹی تصویروں سے بنی ہے۔ یہ کام ایک علامتی کتاب سے ملتا جلتا ہے جس کے لاطینی موٹوز، ایپیگرام اور بائبل کی آیات ہیں۔ ہوفناگل نے تمام کاموں کو پینٹ نہیں کیا بلکہ دوسرے فنکاروں کے کاموں سے نقل کیا جس میں اینٹورپ کے جانوروں کے مصور ہنس ویرھاگن ڈین اسٹوممین کی ڈرائنگ کا ایک سلسلہ اور کونراڈ گیسنر کے ہسٹوریا اینیمیلیم سے لکڑی کے کٹس شامل ہیں۔ یہ کتاب جانوروں کی پوری معروف دنیا کا مجموعہ فراہم کرکے 16 ویں صدی کی سائنس کی ایک اہم یادگار تھی۔ آرکیٹیپا اسٹڈیک پیٹریس جارج ہوفنگلی اس کے بیٹے جیکب نے 1592 میں فرینکفرٹ میں آرکیٹیپا اسٹڈیک پیٹریس جارج ہوفنگلی شائع کیا۔ یہ کتاب پودوں، کیڑوں اور چھوٹے جانوروں کی 48 نقاشی کا مجموعہ ہے جسے جورس ہوفناگل کے مطالعے کے بعد بنایا گیا ہے۔ اسے بارہ پلیٹوں کے چار حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے (ہر ایک علیحدہ فرنٹ پیس کے ساتھ) جو جیکب ہوفناگل نے اپنے والد جورس ہوفناگل کے ڈیزائن کے بعد کندہ کیا ہے۔ اطالوی اسکالر فلپو بونانی نے 1691 میں زور دے کر کہا کہ یہ نقاشی خوردبین کے استعمال کی پہلی شائع شدہ مثال ہے۔ تاہم، بونانی کے اس دعوے کا اب بھی مقابلہ کیا جاتا ہے۔ چونکہ نقاشی کا معیار مختلف ہے، یہ فرض کیا جاتا ہے کہ کچھ کام ڈی برای خاندان کے افراد نے بنائے تھے جو فرینکفرٹ میں رہتے تھے۔ مجموعہ میں موجود پرنٹس کا مقصد نہ صرف حقیقی دنیا کی نمائندگی کے طور پر تھا۔ وہ ایک مذہبی معنی بھی رکھتے تھے کیونکہ انہوں نے خدا کے تخلیق کے منصوبے پر غور و فکر کی حوصلہ افزائی کی تھی۔ عصری علامتی کتابوں کی طرح ہر پرنٹ میں ایک موٹو ہوتا ہے جو عام طور پر دنیا میں خدا کی مداخلت کا حوالہ دیتا ہے۔ کتاب کے پرنٹس کو دوسرے فنکاروں نے ماڈل کے طور پر استعمال کیا تھا اور 19 ویں صدی تک ہوفناگل کے نقشوں کی نقل کی گئی تھی۔ اسٹیل لائفز ہوفناگل نے اسٹیل لائف کی نشوونما میں اہم کردار ادا کیا، اور خاص طور پر فلاور اسٹیل لائف میں، ایک آزاد صنف کے طور پر پینٹنگ۔ ہوف ناگیل کے ذریعہ چھوٹے سائز کی شکل میں پھینکا گیا ایک غیر تاریخ شدہ پھول کا ٹکڑا پہلی معروف آزاد اسٹیل لائف ہے۔ ہوف ناگیل نے اپنے پھولوں کے ٹکڑوں کو کیڑوں سے زندہ کیا اور اپنی فطرت کے مطالعے کی مخصوص تفصیلات پر توجہ دی۔ یہ ان کی 1589 امورس مونومنٹم ماتری چارس (آئی ایم اے ای) (سابق نیکولاس ٹیوویس 2008) میں دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ استدلال کیا گیا ہے کہ ہوفناگل کے مخطوطات کی روشنیاں، آرکیٹیپا اسٹڈیک کے پرنٹس اور کسی بھی متن سے آزاد ویلم پر کچھ ڈرائنگ (جیسے کہ 1594 کا پھول اب بھی کیڑوں کے ساتھ زندہ ہے، ایشمولین میوزیم) ایک آزاد صنف کے طور پر اسٹیل لائف پینٹنگ کی بنیاد پر کھڑا ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ اثر خاص طور پر پھولوں، خولوں اور کیڑوں کے ساتھ اسٹیل لائف کی عام ڈچ صنف کی ترقی پر اہم رہا ہے۔ 17 ویں صدی کے آغاز میں جس انداز میں ڈچ مصنفین اور فنکاروں نے کیڑوں کی نمائندگی کی وہ بھی جارس ہوفناگل سے متاثر تھا جو بااثر ڈچ ہیوجینز خاندان میں اپنی بہن کی شادی کے ثالث کے ذریعے تھا۔ ان کی موت کے بعد، ان کے فنکارانہ ورثے کا ایک حصہ ہیوجینز خاندان کو وراثت میں دیا گیا، جہاں اسے فلیمش میں پیدا ہونے والے ڈچ آرٹسٹ جیکب ڈی گین دوم نے دیکھا جو پھولوں کے اب بھی زندہ مصوروں میں سے ایک بن گئے۔ نوٹ بیرونی روابط نقشہ جات سے Civitates orbis Terrarum ڈیجیٹل اینیملیا ریشنلیا ایٹ انسیکٹا (1575-1580) اینٹومولوجائٹیلیانی میں نیشنل گیلری آف آرٹ میں جورس ہوفناگل کے چار عناصر 1542 کی پیدائش 1601 اموات بوٹینیکل مصور اینٹورپ کے پینٹر 16 ویں صدی کے کندہ کاری فلیمش کندہ کاری فلیمش مینیرسٹ پینٹر منی ایچر پینٹنگ