Franklin Carmichael
فرینکلن کارمائیکل (4 مئی 1890-24 اکتوبر 1945) کینیڈا کے ایک فنکار اور گروپ آف سیون کے رکن تھے۔ اگرچہ وہ بنیادی طور پر پانی کے رنگوں کے استعمال کے لیے مشہور تھے، لیکن انہوں نے اونٹاریو کے مناظر کو پکڑنے کے لیے آئل پینٹ، چارکول اور دیگر ذرائع ابلاغ کا بھی استعمال کیا۔ پینٹر کے طور پر اپنے کام کے علاوہ، انہوں نے ایک ڈیزائنر اور مصور کے طور پر کام کیا، پروموشنل بروشرز، اخبارات اور رسالوں میں اشتہارات، اور کتابیں ڈیزائن کرنے کا کام کیا۔ اپنی زندگی کے اختتام کے قریب، کارمائیکل نے اونٹاریو کالج آف آرٹ (آج اونٹاریو کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن یونیورسٹی) میں گرافک ڈیزائن اینڈ کمرشل آرٹ ڈیپارٹمنٹ میں پڑھایا۔ گروپ آف سیون کے سب سے کم عمر اصل رکن، کارمائیکل اکثر خود کو سماجی طور پر گروپ سے باہر پاتے تھے۔ اس کے باوجود، انہوں نے جو فن تیار کیا وہ دوسرے اراکین کی شراکت کے انداز اور نقطہ نظر کے لحاظ سے مساوی پیمائش کا تھا، جو اپنے فن کے ذریعے اپنے روحانی خیالات کا واضح اظہار کرتا تھا۔ اگلے سب سے کم عمر رکن اے جے کیسن تھے جن کے ساتھ ان کی دوستی تھی۔ ابتدائی سال فرینکلن کارمائیکل 1890 میں اوریلیا، اونٹاریو میں پیدا ہوئے، جو ڈیوڈ گراہم اور سوزانا ایلینور (اسمتھ) کارمائیکل کے بیٹے تھے۔ چونکہ ان کی فنکارانہ صلاحیتیں بہت کم عمر میں ہی ظاہر ہو چکی تھیں، اس لیے ان کی والدہ نے انہیں موسیقی اور فن دونوں کے اسباق میں داخلہ دیا۔ نوعمری میں، کارمائیکل اپنے والد کی گاڑی بنانے کی دکان میں سٹرپر کے طور پر کام کرتا تھا۔ گاڑیوں کو سجانے میں انہوں نے اپنے ڈیزائن، ڈرائنگ اور رنگنے کی مہارتوں کی مشق کی۔ ابھرتے ہوئے فنکار (1910-1920) 1910 میں، بیس سال کی عمر میں، کارمائیکل ٹورنٹو پہنچے اور اونٹاریو کالج آف آرٹ میں داخل ہوئے، جہاں انہوں نے ولیم کروکسنک اور جارج ریڈ کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ ان کے ساتھی شاگردوں میں گستاو ہان بھی تھے۔ 1911 تک، انہوں نے گرپ لمیٹڈ میں اپرنٹس کے طور پر کام کرنا شروع کر دیا۔ سال کے آخر میں، لارین ہیرس اور جے ای ایچ میکڈونلڈ نے ایک ساتھ خاکہ سازی شروع کی، جلد ہی کارمائیکل اور اس کے ساتھی کارکنان گرپ میں شامل ہو گئے، جن میں آرتھر لیسمر، ٹام تھامسن اور فرینک جانسٹن شامل تھے۔ 1913 تک، سیروں میں فریڈرک ورلی اور اے وائی بھی شامل تھے۔ جیکسن۔ کارمائیکل 1913 میں اکیڈمی رائل ڈیس بیوکس آرٹس میں پینٹنگ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے بیلجیئم کے اینٹورپ چلے گئے۔ پہلی جنگ عظیم شروع ہونے کی وجہ سے، انہوں نے اپنی تعلیم مختصر کر دی اور ستمبر 1914 میں تھامسن، میکڈونلڈ، لیسمر، ورلی اور جانسٹن کے ساتھ دوبارہ شامل ہو کر اپنے آبائی اونٹاریو واپس چلے گئے۔ جنگ کے دوران ٹورنٹو میں قیام کرتے ہوئے، انہوں نے جنگ کے وقت کی افسردہ معیشت میں جدوجہد کی۔ 1914 کے موسم خزاں کے دوران، وہ اسٹوڈیو بلڈنگ میں چلے گئے اور سردیوں میں تھامسن کے ساتھ ایک جگہ شیئر کی۔ کارمائیکل اور گروپ کے ارکان کینیڈا کی اچھوتی "وحشی" سرزمین پر قبضہ کرنے کی ان کی ابتدائی کوششوں سے مایوس تھے، جس کی یورپی روایت میں زمین کی مخصوص خصوصیات کی نمائندگی کرنا مشکل تھا۔ جیکسن لکھتے کہ، "یورپ میں پینٹنگ کرنے کے بعد جہاں وقت اور انسانی اتحاد کے ساتھ سب کچھ نرم ہو گیا تھا، مجھے کسی ملک کو ظاہری شکل میں پینٹ کرنا ایک مسئلہ معلوم ہوا جیسا کہ تین سو سال پہلے جب چیمپلین اپنے ہزاروں چٹانوں کے جزیروں سے گزرا تھا۔" گروپ کے اسکینڈینیوین مناظر کی پینٹنگز کو دریافت کرنے کے بعد ہی وہ ایک مربوط سمت میں آگے بڑھنا شروع کریں گے۔ میکڈونلڈ کے مطابق، اسکینڈینیوین مصور "ایسا لگتا تھا کہ بہت سے مرد اپنے اظہار کی اتنی کوشش نہیں کر رہے تھے کہ کسی ایسی چیز کا اظہار کرنے کی کوشش کر رہے تھے جس نے خود کو پکڑ لیا ہو۔ مصوروں نے فن کے بجائے فطرت سے شروعات کی۔ " تھامسن نے کارمائیکل کو 1915 کے موسم خزاں میں الگونکن پارک کے خاکے کے سفر پر مدعو کیا۔ کارمائیکل 15 ستمبر کو اڈا للیان وینٹ سے اپنی شادی کی وجہ سے نہیں جا سکے۔ گروپ آف سیون (1920-1932) اپریل 1920 میں، گروپ آف سیون جیکسن، ہیرس، میکڈونلڈ، لیسمر، ورلی، جانسٹن اور کارمائیکل نے قائم کیا تھا۔ اس گروپ نے 7 سے 27 مئی 1920 تک ٹورنٹو میں اونٹاریو کی آرٹ گیلری میں اپنی پہلی نمائش کا انعقاد کیا۔ 1922 میں، کارمائیکل نے سمپسن میتھیوز فرم میں شمولیت اختیار کی، جو پرنٹ میکنگ کا کاروبار ہے۔ انہوں نے ممکنہ طور پر جے ای کی آرٹ ڈائریکٹر شپ کے تحت ہیڈ ڈیزائنر کے طور پر کام کیا۔ سمپسن۔ 1925 میں کارمائیکل، ہیرس اور جیکسن سپیریئر جھیل کے شمالی کنارے پر چلے گئے۔ سفر میں، کارمائیکل نے اپنے معمول کے آئل پینٹ کے بجائے واٹر کلر استعمال کرنے کا انتخاب کیا۔ انہوں نے اس مقام سے مسلسل واٹر کلر کا استعمال کیا، اور اپنے کچھ مشہور کاموں کو میڈیم کے ساتھ پینٹ کیا۔ اس ابتدائی تجربے کے بعد، وہ جھیل پر کئی بار واپس آئے، بشمول 1926 اور 1928 میں۔ سپیریئر جھیل کے ساتھ ساتھ لا کلوچے پہاڑوں میں جھیل ہورون کے شمالی کنارے پر واقع یہ علاقہ ان کے کام میں مستقل موضوعات ہوں گے۔ مصنف پیٹر میلن کے مطابق، کافی حد تک نوجوان کارمائیکل اور اے جے کیسن اپنے اور دوسرے اراکین کے درمیان عمر کے فرق کی وجہ سے "ہمیشہ گروپ کے کنارے پر قدرے رہے"۔ ایف ایچ بریگڈن، کارمائیکل اور کیسن کے ساتھ مل کر کینیڈین سوسائٹی آف پینٹرز ان واٹر کلر کی بنیاد رکھی (فرانسیسی میں: لا سوسائٹی کینیڈین ڈی پینٹریس این ایکوریل)، 1925 میں تھیوسوفی اور روحانی اثرات پورے گروپ نے-لیکن خاص طور پر کارمائیکل نے-روحانی قدر کو بصری شکل دینے کی کوشش کی، جس میں کچھ اراکین تھیوسوفی (ماورائے الہیت کی ایک شاخ) اور تھیوسوفیکل سوسائٹی کی روحانی بانی ہیلینا بلاواٹسکی پر مبنی تھے۔ تھیوسوفی "ایک جامع لیکن خصوصی آلے کے طور پر وجدان کی مرکزیت، اور الوہیت کے لیے ایک انفرادی، جذباتی نقطہ نظر پر پیش کی گئی تھی۔ یہ الوہیت ابدی، اندرونی، کائنات میں مستقل طور پر پھیلی ہوئی تھی۔ " تھیوسوفی کے نظریے کے مطابق، شمالی امریکہ میں ایک شمالی "روحانی، ثقافتی اور جمالیاتی نشاۃ ثانیہ" ہونا تھا، جس میں کینیڈا اپنے مقام کی وجہ سے خاص طور پر خاص کردار ادا کر رہا تھا۔ تھیوسوفی کی طرف سے فراہم کردہ شمالی زور نے گروپ آف سیون کی "زمین پر مبنی قوم پرستی" کو اپیل کی، جس کا اظہار خاص طور پر کارمائیکل، لیسمر اور میکڈونلڈ نے کیا۔ 1926 میں، ہیرس نے "ریولیشن آف آرٹ ان کینیڈا" نامی ایک مضمون شائع کیا، جو کینیڈین تھیوسوفسٹ میں شائع ہوا۔ اس میں، ہیرس نے لکھا، ہیرس نے ایک اور مضمون میں مزید وضاحت کی: گروپ کے خیالات تھیوسوفی تک محدود نہیں تھے، تاہم، وہ یورپی علامتی ماہرین، آئرش قوم پرست جارج رسل (Å) اور ہنری ڈیوڈ تھوراؤ اور رالف والڈو ایمرسن جیسے ماورائی ماہرین سے بھی متاثر تھے۔ 1932 تک، انہوں نے کمرشل آرٹ چھوڑ دیا اور 1945 میں اپنی موت تک اونٹاریو کالج آف آرٹ میں گرافک ڈیزائن اینڈ کمرشل آرٹ ڈیپارٹمنٹ کے سربراہ کے طور پر پڑھایا۔ 1933 میں گروپ آف سیون کی تحلیل کے بعد، کارمائیکل نے کینیڈین گروپ آف پینٹرز کو تلاش کرنے میں مدد کی، جس میں گروپ آف سیون کے کئی اراکین بعد میں شامل ہوئے۔ تقسیم کے بعد، سات ممبروں کے دوسرے گروپ کی فنکارانہ طاقت کم ہوتی دکھائی دیتی تھی، حالانکہ کارمائیکل کو (ہیرس کے ساتھ) اپنی طاقت پر قائم رہنے کے طور پر نوٹ کیا گیا ہے۔ اونٹاریو کے لا کلوچے پہاڑوں کے لیے ان کے شوق نے انہیں 1934-1935 میں کرینبیری جھیل پر لاگ کیبن بنانے پر مجبور کیا۔ کارمائیکل 24 اکتوبر 1945 کو اونٹاریو کالج آف آرٹ سے گھر واپس آتے ہوئے اچانک دل کا دورہ پڑنے سے انتقال کر گئے۔ انہیں اونٹاریو کے اورلیا میں سینٹ اینڈریوز اور سینٹ جیمز قبرستان میں دفنایا گیا ہے۔ اسٹائل اور کام کارمائیکل کی فنکارانہ پیشرفت 1914 میں کینیڈا واپسی کے بعد ہوئی، جب انہوں نے اسٹوڈیو بلڈنگ میں تھامسن کے ساتھ رہائش اختیار کی۔ اس سال کے موسم سرما میں، انہوں نے آؤٹ ڈور خاکے ریکارڈ کیے اور اپنے پہلے بڑے کاموں میں سے ایک، اے مسکوکا روڈ تیار کیا۔ پینٹنگ میں دکھایا گیا منظر برفیلی سڑک کا ہے، جو اس کے وسیع ہینڈلنگ اور بولڈ برش ورک کی عکاسی کرتا ہے۔ آرٹ کے مورخ جون مرے نے لکھا ہے کہ "تھامسن کے مصوری کے انداز نے کارمائیکل کو بہت زیادہ متاثر کیا"۔ تھامسن کا اثر بادلوں اور برف پر قبضہ کرنے کی کارمائیکل کی ابتدائی کوششوں میں دیکھا جا سکتا ہے۔ ان کی ابتدائی کوششوں سے پتہ چلتا ہے کہ وہ ابھی تک تھامسن کی طرح ساخت اور رنگ کو نہیں سمجھتے تھے۔ کارمائیکل بالآخر زمین کی تزئین کے فن کے حق میں آیا، اور اس کے بہت سے ٹکڑے بھرپور رنگ اور ڈیزائن حاصل کرنے کی کوشش کو ظاہر کرتے ہیں۔ اپنے نوٹوں میں چند مطالعات کے علاوہ، انہوں نے اپنے پورے کیریئر میں کینوس پر تیل میں صرف ایک تصویر پیش کی: وومن ان بلیک ہیٹ، جو 1939 سے ایک نامعلوم موضوع کی پیش کش ہے۔ آرٹ مورخ ڈیوڈ سلکوکس نے پینٹنگ کی تعریف کرتے ہوئے لکھا ہے کہ اس سے "ایک خواہش پیدا ہوتی ہے کہ [کارمائیکل] نے مزید نمٹا ہو"۔ کارمائیکل کی آخری پینٹنگ، گیمبٹ نمبر۔ 1، 1945 میں پینٹ کیا گیا تھا اور یہ ان کا واحد تجریدی ٹکڑا تھا۔ یہ 1942 کے بعد ان کا پہلا بڑا کینوس تھا۔ آرٹ مورخ جوائس زیمنس کا خیال تھا کہ پینٹنگ اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ کارمائیکل ایک نئی سمت میں آگے بڑھ رہا ہے، حالانکہ اس کی زندگی کے اختتام پر کام کے وقت کو دیکھتے ہوئے یہ جاننا مشکل ہے کہ آیا وہ جاری رہتا۔ مونٹریال کی فنکار کرسٹین موران نے پینٹنگ کے بارے میں مثبت انداز میں لکھا، "کارمائیکل کی پوسٹ امپریشنسٹ زمین کی تزئین کے انداز کی رکاوٹوں کے تحت باہر نکلنے کی خواہش کو سمجھتے ہوئے جس کے لیے گروپ آف سیون بہت مشہور تھا۔" جان مرے اس کام سے کم پرجوش تھے، انہوں نے لکھا، "خلاصہ کارمائیکل کا کھیل نہیں تھا اور یہ پینٹنگ، جو [لارین] ہیرس سے اتنی متاثر ہے، اچھی نہیں ہے۔" اپنے آبی رنگوں کے لیے مشہور، کارمائیکل ایک پرجوش زمین کی تزئین کا مصور تھا۔ ان کی بہت سی پینٹنگز اونٹاریو کے درختوں، چٹانوں، پہاڑیوں اور پہاڑوں کی عکاسی کرتی ہیں۔ ان کے ابتدائی کاموں میں رنگوں کے ہموار جوڑے تھے، لیکن جیسے جیسے وہ 1920 کی دہائی میں پختہ ہوئے انہوں نے گہرائی اور تین جہتی جگہ پر زور دیا۔ ابتدائی کام جیسے 1920 کی پینٹنگ آٹم ہل سائیڈ میں تصویری نقشوں کو دکھایا گیا ہے جو ان کے بعد کے کام میں عام ہو گئے۔ مثال کے طور پر، وہ دور کے موسم اور جزوی طور پر سایہ دار پیش منظر کے اثرات کا استعمال کرتا ہے۔ کارمائیکل کی ترقی پذیر پختگی شاید ان کے سب سے مشہور کام، دی اپر اوٹاوا، نیئر مٹاوا میں نظر آتی ہے۔ پینٹنگ چٹانوں کی الگ، بڑے پیمانے پر ہندسی سطحوں کی تفہیم کو ظاہر کرتی ہے، اور اسے ایک ایسے نقطہ نظر سے بھی پیش کیا گیا ہے جو وقت اور موسم پر زور دینے کے لیے اونچائی کا استعمال کرتے ہوئے ان کے بعد کے زیادہ تر کام کی خصوصیت بناتا ہے۔ دلکش نظاروں کی سادہ نمائندگی سے بالاتر، کارمائیکل نے تضاد کو پکڑنے کی کوشش کی۔ یہ ان کے ابتدائی کام آٹم فولیج اگینسٹ گرے راک میں دیکھا گیا ہے جس میں پتھریلی زمین کی تزئین کا موازنہ گلابی اور سبز آسمان کے ساتھ ایک روشن خزاں کے درخت سے کیا گیا ہے۔ 1920 کی دہائی کے وسط سے آخر تک جھیل سپیریئر میں کارمائیکل کے منصوبوں کے بعد، برٹرم بروکر اور دیگر دوستوں نے ان کے کام کی روحانی جہتوں کو پہچانا۔ اپنی دلچسپی تھیوسوفی کے علاوہ، انہوں نے بہت سی دوسری کتابوں کے علاوہ، رالف والڈو ایمرسن کے مضامین اور دیگر تحریروں کی ایک کاپی اپنے پاس رکھتے ہوئے، ماورائے علم کا بھی مطالعہ کیا۔ اس دوران، انہوں نے رنگ کے جرات مندانہ استعمال اور نقطہ نظر میں مجموعی طور پر سادگی کے ذریعے انداز میں اہم تبدیلیاں کیں۔ یہ ان کے 1930 کے واٹر کلر، سنو فلریز: نارتھ شور آف لیک سپیریئر میں واضح ہے، ایک پینٹنگ جوآن مرے نے "تقریبا ایک دم توڑنے والی کامیابی" کے طور پر بیان کی ہے۔ وہ کام جو اوپر کے بادلوں کے خلاف گہری نیلی سبز آسان پہاڑیوں کا موازنہ کرتا ہے۔ اس پینٹنگ اور جھیل سپیریئر سے ہیرس کے کام کے درمیان مزید موازنہ کیا گیا ہے۔ اسی طرح، 1931 کی آئل پینٹنگ میں خلیج جزائر سے ماؤنٹ۔ برک، وہ روشنی کے پھٹنے سے پیش منظر کو روشن کرتا ہے۔ اس روشنی سے، سبز، بھوری، سونے اور نارنجی رنگ کے ٹکڑے پہاڑی کے ان علاقوں کی نشاندہی کرتے ہیں جہاں پودے پائے جاتے ہیں۔ 1924 سے، کارمائیکل نے شمالی اونٹاریو میں جھیل ہورون کے اوپر واقع لا کلوچے پہاڑوں کو پینٹ کیا، اور اس نے "ہمپڈ کنٹورز"، سفید کوارٹزائٹ چٹان اور پانی کے لمبے حصوں کے لیے اپنی تعریف کا اظہار کیا۔ یہ جھیل وباگیشک میں دیکھا جاتا ہے، یہ پہلا علاقہ ہے جسے انہوں نے پہاڑوں میں پینٹ کیا تھا جس میں پچھلے انسانی موجودگی کا کوئی ثبوت نہیں ہے۔ پینٹنگ میں خود ایک طوفان کو دکھایا گیا ہے، جس میں دور دراز کی پہاڑیوں پر بارش ہوتی ہے اور پانی اور درخت دونوں کو ہوا چلتی ہے۔ 1935 میں، انہوں نے کرین بیری جھیل پر پانچ ایکڑ زمین خریدی اور وہاں ایک کیبن بنایا اور پھر دن کے ہر وقت اس علاقے کو پینٹ کر سکتے تھے لیکن طوفان اور دیگر موسمی مظاہر ان کے کام کا پسندیدہ موضوع رہے۔ ایسی ہی ایک مثال 1938 کے برفانی بادل ہیں، جو زمین اور دور سے آنے والے برفانی طوفان کے درمیان تناؤ کا اظہار کرتے ہیں۔ واٹر کلرز کارمائیکل نے اپنے بیرونی مضامین کو واٹر کلر میں پیش کرنے کو ترجیح دی۔ وہ میڈیم کی آزاد جواز پر یقین رکھتے تھے، اور انہیں آئل پینٹنگ کے برابر مانتے تھے۔ انہوں نے 1925 میں کینیڈین سوسائٹی آف پینٹرز ان واٹر کلر کی مشترکہ بنیاد رکھی، تاکہ میڈیم کو وہ اہمیت اور پہچان دی جا سکے جس کے وہ حقدار ہیں۔ انہوں نے میڈیم کے بارے میں کہا: یہ اثر یا مزاج کی معمولی سی تبدیلی کا جواب دینے کی صلاحیت رکھتا ہے۔ یہ ایک ہی وقت میں صاف کٹ، تیز، نازک اور طاقتور یا لطیف، شاندار یا مدھم ہو سکتا ہے، جس میں درمیان میں موجود تمام تغیرات بھی شامل ہیں۔ صنعت اور ماحولیات 1930 کی دہائی تک، کارمائیکل کے کام نے شمالی اونٹاریو، خاص طور پر کان کنی کے علاقوں میں صنعت کے موضوعات کی کھوج کی۔ صنعتی عمارت کی ان کی پہلی عکاسی اولڈ لائم کلنس، راک ووڈ ہے، جو کیسن کے ساتھ 1927 کے راک ووڈ، اونٹاریو کے سفر پر بنایا گیا خاکہ ہے۔ 1928 کے کینوس، دی نکل بیلٹ، میں دھواں بادلوں میں اڑتے ہوئے اور ایک بنجر چٹانی پیش منظر کو دکھایا گیا ہے۔ یہ کام ننگی فطرت کو صنعت کی وجہ سے ہونے والے بدصورت ماحولیاتی اثرات کے ساتھ جوڑتا ہے، جس میں اس کے پہلے کینوس میں موجود بیابان کو دکھایا گیا ہے، بلکہ "دھوئیں کے فضلے کے بلنگ اخراج" کو بھی دکھایا گیا ہے۔ آرٹ کی تاریخ دان روزمیری ڈونیگن اس کام کے بارے میں لکھتی ہیں، "جلی ہوئی نیلی سبز رنگ کی پہاڑیوں کی ڈرامائی خوبصورتی، جسے پرندوں کی آنکھوں کے نقطہ نظر سے دیکھا جاتا ہے، دور دراز کے دھوئیں کے ڈھیر اور اسمیلٹر اسٹیک سے تباہ ہو جاتی ہے، جو مقامی زمین کی تزئین پر ایسک پگھلنے کے اثرات کے بارے میں سوالات اٹھاتے ہیں۔" ڈونیگن مزید اس کام کا موازنہ اے وائی سے کرتے ہیں۔ جیکسن کی 1932 میں سڈبری کے قریب فالکن برج اسمیلٹر کی عکاسی، اسموک فینٹسی، اگرچہ اس نے کارمائیکل کو اپنی پینٹنگ کو جیکسن کے مقابلے میں طاقت اور معنی سے بہتر پایا۔ تاہم جیکسن نے اپنی حکومت کی لابنگ کی کوششوں کو مزید آگے بڑھایا، وزیر اراضی اور جنگلات ولیم فنلیسن کو ایک خط میں درخواست کی کہ وہ کلارنی صوبائی پارک اور ٹراؤٹ لیک کو محفوظ رکھے۔ مؤخر الذکر کا نام بدل کر او ایس اے رکھ دیا گیا۔ اونٹاریو سوسائٹی آف آرٹسٹ کے اعزاز میں جھیل۔ 1930 کا کینوس اے ناردرن سلور مائن اگست 1930 میں کان کنی کے شہر کوبالٹ، اونٹاریو کے دورے کے بعد کئی خاکے اور آبی رنگوں کا مرکب ہے۔ اس پینٹنگ میں صنعتی شہر اور فطرت کے تعلقات کو دکھایا گیا ہے، جہاں "مکانات اور کانیں پہاڑیوں کے مشتعل ہنگاموں کے خلاف بکھرے ہوئے اور نازک لگتے ہیں"۔ پیش منظر میں موجود کان اور آلودہ دریا "1930 کی دہائی کے دوران اسمیلٹرز اور کانوں کے آس پاس کی زمین کی تاریکی کی [مثال] دیتے ہیں۔" ڈیزائن، پرنٹ میکنگ اور عکاسی گروپ کے دوسرے اراکین کی طرح، کارمائیکل مسلسل پنسل اور سیاہی میں ڈرائنگ کرتے تھے۔ انہوں نے اپنی زندگی میں بہت سی نقاشی، لینو کٹ اور لکڑی کی نقاشی بھی تیار کی، اور تجارتی فن میں اپنے کام سے پرنٹنگ کے طریقوں سے واقف ہونے کے بعد، وہ ووڈ بلاک اور لینولم پرنٹس میں ماہر تھے۔ تجارتی فن میں، گروپ آف سیون کے دیگر ممبران عام طور پر خود کو عکاسی کے کام تک محدود رکھتے تھے ؛ تاہم، کارمائیکل نے کتاب کے ڈیزائن میں فعال کردار ادا کیا۔ ایک معاملے میں، اس نے لکڑی کی نقاشی تیار کی، کاغذ کا انتخاب کیا، ٹائپگرافی کی ہدایت کی اور گریس کیمبل کی 1942 کی کتاب، تھورن-ایپل ٹری کے لیے مکمل ڈیزائن کیا۔ انہوں نے 1942 سے اپنی زندگی کے اختتام تک کینیڈا کے ناشرین کے لیے کتابوں کی عکاسی پر کام کیا۔ 1920 کی دہائی میں سمپسن میتھیوز میں کام کرتے ہوئے، ان کے دوسرے عکاسی کے کام میں انہیں پروموشنل بروشرز کے ساتھ ساتھ اخبارات اور رسالوں کے اشتہارات ڈیزائن کرتے ہوئے دیکھا گیا۔ جیسا کہ اس وقت کے لیے عام تھا، اس کے ڈیزائن کا انداز ہموار اور آسان تھا۔ انہوں نے رسالوں کے لیے عکاسی بھی تیار کی، جس میں میکلن میگزین کے 1928 کے شمارے کا سرورق بھی شامل تھا۔ کارمائیکل کے ابتدائی ڈیزائن کیریئر میں، انہوں نے بے معنی آرائش سے بچنے کی ضرورت محسوس کی، میراث ہم عصر ایملی کار نے لکھا کہ کارمائیکل کا کام "تھوڑا خوبصورت اور بہت نرم، لیکن خوشگوار" تھا۔ کارمائیکل رائل کینیڈین اکیڈمی آف آرٹس (آر سی اے) کے رکن تھے اور انہیں 1969 میں آر سی اے میڈل سے نوازا گیا۔ 1952 میں، ڈاکٹر این کرٹن اور کارمائیکل کی بیوہ نے فرینکلن کارمائیکل آرٹ گروپ کی بنیاد رکھی، جو ٹورنٹو میں 34 ریورڈیل ڈرائیو پر واقع ہے۔ 1990 میں، کارمائیکل کی پوتی، کیتھرین ماسٹن، اور کیوریٹر میگن بائیس نے میک مائیکل کینیڈین آرٹ کلیکشن میں کارمائیکل کے کام کی ایک نمائش منعقد کی۔ نمائش کے ایک جائزے میں، جان مرے منتظمین کی کارمائیکل کے تیل کے کاموں پر توجہ مرکوز کرنے سے مایوس ہوئیں، جسے انہوں نے ان کے "شاندار" آبی رنگوں کے بجائے "زیادہ کام اور زیادہ تیار" کے طور پر دیکھا۔ کیتھرین ماسٹن اس کے بعد سے کیلگری کے گلینبو میوزیم میں کیوریٹر رہی ہیں اور انہوں نے ونڈسر کی آرٹ گیلری کی ہدایت کاری کی اور اپنے دادا کے فن کے بارے میں لکھا۔ 1929 کی واٹر کلر لون لیک کو مئی 2012 میں ٹورنٹو، او این میں جوینر ویڈنگٹن کی اسپرنگ آرٹ نیلامی میں کینیڈا کے فن کی ایک بڑی فروخت کی خاص بات سمجھا جاتا تھا، جو 330,400 امریکی ڈالر میں فروخت ہوئی تھی۔ پینٹنگ کا موضوع اونٹاریو کے سڈبری کے قریب کلارنی صوبائی پارک کے لا کلوچے پہاڑوں میں کارمائیکل جھیل نامی ایک چھوٹی سی جھیل ہے۔ منتخب پینٹنگز حوالہ جات حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنے بیرونی روابط 20 ویں صدی کے کینیڈین مصور کینیڈین مرد مصور کینیڈین زمین کی تزئین کے مصور اونٹاریو کے فنکار اورلیا گروپ آف سیون کے لوگ (فنکار) 1890 پیدائش 1945 موت او سی اے ڈی یونیورسٹی کے سابق طلباء او سی اے ڈی یونیورسٹی کی رائل کینیڈین اکیڈمی آف آرٹس کے تعلیمی عملے کے اراکین رائل کینیڈین اکیڈمی آف فائن آرٹس (اینٹورپ) 20 ویں صدی کے کینیڈین مرد فنکار سمکو کاؤنٹی کے کینیڈین واٹر کلرسٹ مصنفین