Audiobook
آڈیو بک (یا گفتگو کرنے والی کتاب) کسی کتاب یا دوسرے کام کی ریکارڈنگ ہے جسے بلند آواز میں پڑھا جاتا ہے۔ مکمل متن کے پڑھنے کو "غیر مختصر" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، جبکہ مختصر ورژن کے پڑھنے کو مختصر کیا گیا ہے۔ بولی جانے والی آڈیو 1930 کی دہائی سے اسکولوں اور عوامی کتب خانوں میں اور موسیقی کی دکانوں میں کم حد تک دستیاب ہے۔ بہت سے بولی جانے والی لفظ البمز کیسٹ، کمپیکٹ ڈسکس، اور ڈاؤن لوڈ کے قابل آڈیو کے دور سے پہلے بنائے گئے تھے، اکثر کتابوں کے بجائے شاعری اور ڈراموں کے۔ یہ 1980 کی دہائی تک نہیں تھا کہ میڈیم نے کتابوں کے خوردہ فروشوں کو اپنی طرف متوجہ کرنا شروع کیا، اور پھر کتابوں کے خوردہ فروشوں نے آڈیو بکس کو علیحدہ ڈسپلے کے بجائے کتابوں کی الماریوں پر دکھانا شروع کر دیا۔ "ٹاکنگ بک" کی اصطلاح 1930 کی دہائی میں نابینا قارئین کے لیے بنائے گئے سرکاری پروگراموں کے ساتھ وجود میں آئی، جبکہ "آڈیو بک" کی اصطلاح 1970 کی دہائی کے دوران استعمال میں آئی جب آڈیو کیسٹ نے فونگراف ریکارڈز کی جگہ لینا شروع کیا۔ 1994 میں آڈیو پبلشرز ایسوسی ایشن نے آڈیو بک کی اصطلاح کو صنعت کے معیار کے طور پر قائم کیا۔ بولی جانے والی الفاظ کی ریکارڈنگ سب سے پہلے 1877 میں تھامس ایڈیسن کے فونگراف کی ایجاد کے ساتھ ممکن ہوئی۔ "فونوگرافک کتابیں" ایڈیسن کے تصور کردہ اصل ایپلی کیشنز میں سے ایک تھیں جو "نابینا لوگوں سے ان کی طرف سے بغیر کسی کوشش کے بات کریں گی"۔ فونگراف میں بولی جانے والی ابتدائی الفاظ ایڈیسن کی "میری ہاڈ اے لٹل لیمب" کی تلاوت تھیں، جو ریکارڈ شدہ آیت کی پہلی مثال تھی۔ 1878 میں، برطانیہ کے رائل انسٹی ٹیوشن میں ایک مظاہرے میں "ارے ڈڈل ڈڈل، دی کیٹ اینڈ دی فڈل" اور ٹینیسن کی شاعری کی ایک لائن شامل تھی، اس طرح ٹیکنالوجی کے آغاز سے ہی بولی جانے والی ادب کے ساتھ ایک تعلق قائم ہوا۔ ریاستہائے متحدہ کا آغاز 1970 سے بہت سی مختصر، بولی جانے والی الفاظ کی ریکارڈنگ 1800 کی دہائی کے آخر اور 1900 کی دہائی کے اوائل میں سلنڈر پر فروخت کی گئیں۔ تاہم، گول سلنڈر تقریبا 4 منٹ تک محدود تھے جس سے کتابیں ناقابل عمل ہو گئیں۔ فلیٹ پلیٹر 12 منٹ تک بڑھ گئے لیکن یہ بھی طویل کاموں کے لیے ناقابل عمل تھا۔ "ایک ابتدائی سننے والے نے شکایت کی کہ اسے ڈسک پر ریکارڈ کی گئی بات کرنے والی کتابوں کو اتنی محدود ذخیرہ کرنے کی گنجائش کے ساتھ لے جانے کے لیے پہیے کی ضرورت ہوگی۔" 1930 کی دہائی تک قریبی ریکارڈ بڑھ کر 20 منٹ تک پہنچ گئے جس سے طویل داستان ممکن ہو گئی۔ 1931 میں امریکن فاؤنڈیشن فار دی بلائنڈ (اے ایف بی) اور لائبریری آف کانگریس بکس فار دی ایڈلٹ بلائنڈ پروجیکٹ نے "ٹاکنگ بکس پروگرام" (بکس فار دی بلائنڈ) قائم کیا، جس کا مقصد پہلی جنگ عظیم کے دوران زخمی سابق فوجیوں اور دیگر بصارت سے محروم بالغوں کے لیے پڑھنے کا مواد فراہم کرنا تھا۔ 1932 میں پہلی ٹیسٹ ریکارڈنگ میں ہیلن کیلر کی مڈ اسٹریم اور ایڈگر ایلن پو کی "دی ریوین" کا ایک باب شامل تھا۔ تنظیم کو کاپی رائٹ سے استثنی اور بولنے والی کتابوں کی مفت پوسٹل تقسیم کے لیے کانگریس کی منظوری ملی۔ 1934 میں ٹاکنگ بکس پروگرام کے لیے بنائی گئی پہلی ریکارڈنگ میں بائبل کے حصے ؛ آزادی کا اعلامیہ اور دیگر حب الوطنی کے دستاویزات ؛ شیکسپیئر کے ڈرامے اور سنیٹ ؛ اور گلیڈس ہاسٹی کیرول، ای ایم ڈیلفیلڈ، کورا جیریٹ، روڈ یارڈ کپلنگ، جان میس فیلڈ، اور پی جی ووڈ ہاؤس کے افسانے شامل تھے۔ اخراجات کو بچانے اور آڈیو بکس کی انوینٹریز کو تیزی سے بنانے کے لیے، برطانیہ اور امریکہ نے اپنے کیٹلاگ میں ریکارڈنگ کا اشتراک کیا۔ پرانے کیٹلاگ کو دیکھ کر، مورخ میتھیو روبری نے "شاید" پہلی برطانوی تیار کردہ آڈیو بک کی شناخت اگاتھا کرسٹی کی دی مرڈر آف راجر ایکروئڈ کے طور پر کی ہے، جسے 1934 میں انتھونی میکڈونلڈ نے پڑھا تھا۔ ریکارڈنگ فار دی بلائنڈ اینڈ ڈیسلیکسک (آر ایف بی ڈی، جسے بعد میں لرننگ ایلی کا نام دیا گیا) کی بنیاد 1948 میں این ٹی میکڈونلڈ نے رکھی تھی، جو نیویارک پبلک لائبریری کی خواتین کی معاون تنظیم کی رکن تھیں، جو دوسری جنگ عظیم کے دوران لڑائی میں اپنی بینائی کھو دینے والے فوجیوں کی پوچھ گچھ کے جواب میں تھی۔ نئے منظور شدہ جی آئی بل آف رائٹس نے تمام سابق فوجیوں کو کالج کی تعلیم کی ضمانت دی، لیکن متن زیادہ تر حال ہی میں نابینا سابق فوجیوں کے لیے ناقابل رسائی تھے، جو بریل نہیں پڑھتے تھے اور انہیں براہ راست قارئین تک بہت کم رسائی حاصل تھی۔ میکڈونلڈ نے معاون خواتین کو اس مقصد کے تحت متحرک کیا کہ "تعلیم ایک حق ہے، استحقاق نہیں"۔ معاون کے اراکین نے نیویارک پبلک لائبریری کے اٹاری کو ایک اسٹوڈیو میں تبدیل کر دیا، اس وقت کے جدید ترین چھ انچ کے ونائل ساؤنڈ سکریبر فونوگراف ڈسکس کا استعمال کرتے ہوئے نصابی کتابیں ریکارڈ کیں جو فی طرف تقریبا 12 منٹ کا مواد چلاتی تھیں۔ 1952 میں، میکڈونلڈ نے ریاستہائے متحدہ کے سات اضافی شہروں میں ریکارڈنگ اسٹوڈیوز قائم کیے۔ کیڈمن ریکارڈز آڈیو بک کے کاروبار میں پیش پیش تھے۔ یہ پہلی کمپنی تھی جو عوام کو بولی جانے والی ریکارڈنگ فروخت کرنے کے لیے وقف تھی اور اسے آڈیو بک انڈسٹری کا "بیج" کہا جاتا ہے۔ کیڈمن کی بنیاد نیویارک میں 1952 میں کالج گریجویٹس باربرا ہولڈریج اور ماریان رونی نے رکھی تھی۔ ان کی پہلی ریلیز ڈیلن تھامس کے نظموں کا مجموعہ تھا جسے مصنف نے پڑھا تھا۔ ایل پی کے بی سائیڈ میں اے چائلڈ کرسمس ان ویلز شامل تھا، جسے بعد میں سوچ کے طور پر شامل کیا گیا تھا۔ کہانی مبہم تھی اور تھامس خود اس کا عنوان یاد نہیں رکھ سکے جب ان سے پوچھا گیا کہ بی سائیڈ کو پر کرنے کے لیے کیا استعمال کرنا ہے-لیکن یہ ریکارڈنگ ان کے سب سے پسندیدہ کاموں میں سے ایک بن گئی، اور کیڈمن کو ایک کامیاب کمپنی میں لانچ کر دیا۔ اصل 1952 کی ریکارڈنگ 2008 کے یونائیٹڈ سٹیٹس نیشنل ریکارڈنگ رجسٹری کے لیے ایک انتخاب تھا، جس میں کہا گیا تھا کہ اسے "ریاستہائے متحدہ میں آڈیو بک انڈسٹری شروع کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے"۔ کیڈمن نے ایل پی ریکارڈز کا استعمال کیا، جو 1948 میں ایجاد ہوئے، جس نے طویل ریکارڈنگ کو زیادہ سستی اور عملی بنا دیا، تاہم ان کے زیادہ تر کام نظمیں، ڈرامے اور دیگر مختصر کام تھے، ایل پی کے تقریبا 45 منٹ کے کھیل کے وقت (مشترکہ اطراف) کی حد کی وجہ سے غیر مختصر کتابیں نہیں تھیں۔ لسننگ لائبریری بھی ایک اہم کمپنی تھی، یہ بچوں کی آڈیو بکس کو اسکولوں، لائبریریوں اور وی اے ہسپتالوں سمیت دیگر خصوصی بازاروں میں تقسیم کرنے والی پہلی کمپنیوں میں سے ایک تھی۔ اس کی بنیاد انتھونی ڈٹلو اور ان کی اہلیہ نے 1955 میں اپنے ریڈ بینک، نیو جرسی کے گھر میں رکھی تھی۔ ڈٹلو جزوی طور پر نابینا تھا۔ ایک اور ابتدائی ابتدائی کمپنی اسپکن آرٹس تھی جس کی بنیاد 1956 میں آرتھر لوس کلین اور ان کی اہلیہ نے رکھی تھی، انہوں نے 700 سے زیادہ ریکارڈنگ تیار کیں اور وہ اسکولوں اور کتب خانوں میں استعمال ہونے والی شاعری اور ڈرامہ ریکارڈنگ کے لیے مشہور تھے۔ کیڈمن کی طرح، لسننگ لائبریری اور اسپوکن آرٹس نے ایل پی کی نئی ٹیکنالوجی سے فائدہ اٹھایا، لیکن 1950 اور 60 کی دہائی میں شروع ہونے والے اسکولوں اور لائبریریوں کے لیے سرکاری فنڈنگ میں بھی اضافہ کیا۔ اگرچہ بولی جانے والی ریکارڈنگ 1970 کی دہائی کے اوائل میں اسکولوں اور کتب خانوں کے لیے ونائل ریکارڈ فارمیٹ میں مقبول تھیں، لیکن آڈیو بکس کے لیے جدید خوردہ بازار کے آغاز کا سراغ 1970 کی دہائی کے دوران کیسٹ ٹیپ کو وسیع پیمانے پر اپنانے سے لگایا جا سکتا ہے۔ کیسٹ ٹیپ 1962 میں ایجاد ہوئے اور چند کتب خانوں، جیسے لائبریری آف کانگریس نے 1969 تک کیسٹ پر کتابیں تقسیم کرنا شروع کر دیں۔ تاہم، 1970 کی دہائی کے دوران، متعدد تکنیکی اختراعات نے لائبریریوں میں کیسٹ ٹیپ کے وسیع استعمال کی اجازت دی اور نئی تجارتی آڈیو بک مارکیٹ کی تخلیق کو بھی جنم دیا۔ ان اختراعات میں واک مین جیسے چھوٹے اور سستے پورٹیبل کھلاڑیوں کا تعارف، اور کاروں میں کیسٹ ڈیک کا وسیع پیمانے پر استعمال، خاص طور پر درآمد شدہ جاپانی ماڈل شامل تھے جنہوں نے دہائی کے متعدد توانائی کے بحرانوں کے دوران مارکیٹ کو بھر دیا۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں، انسٹرکشنل ریکارڈنگ کیسٹ پر فروخت ہونے والی پہلی تجارتی مصنوعات میں شامل تھیں۔ 8 کمپنیاں کیسٹ پر مواد تقسیم کر رہی تھیں جن کے عنوانات میں منیجنگ اینڈ سیلنگ کمپنیز (12 کیسٹ، $300) اور 60 منٹ کے کیسٹ کی سیریز پر ایگزیکٹو سمینار ان ساؤنڈ شامل تھے۔ کتب خانوں میں، کیسٹ پر زیادہ تر کتابیں اب بھی نابینا اور معذور افراد کے لیے بنائی جاتی تھیں، تاہم کچھ نئی کمپنیوں نے وسیع تر سامعین کے لیے آڈیو بکس بنانے کا موقع دیکھا، جیسے کہ وائس اوور بکس جس نے پیشہ ور اداکاروں کے ساتھ کم از کم سب سے زیادہ فروخت ہونے والی کتابیں تیار کیں۔ ابتدائی علمبرداروں میں اولمپک گولڈ میڈلسٹ ڈوول ہیکٹ شامل تھے جنہوں نے 1975 میں کیلیفورنیا میں مقیم بکس آن ٹیپ کی بنیاد رکھی جو کہ براہ راست صارفین کے لیے میل آرڈر رینٹل سروس کے طور پر غیر مربوط آڈیو بکس کے لیے تھی اور انہوں نے اپنی خدمات کو لائبریریوں اور آڈیو بکس تک بڑھایا جو مسافروں اور مسافروں میں مقبولیت حاصل کر رہے تھے۔ 1978 میں، ایک ٹریول سیلز مین، ہنری ٹرینٹ مین، جس نے طویل فاصلے تک گاڑی چلاتے ہوئے سیلز ٹیپس سنیں، کو پیشہ ور اداکاروں کے ذریعے پڑھے جانے والے کلاسیکی ادب کی معیاری غیر مربوط ریکارڈنگ بنانے کا خیال آیا۔ ان کی کمپنی، میری لینڈ میں قائم ریکارڈڈ بکس نے بکس آن ٹیپ کے ماڈل کی پیروی کی لیکن اعلی معیار کے اسٹوڈیو ریکارڈنگ اور اداکاروں کے ساتھ۔ ریکارڈ شدہ کتابیں اور چیورز آڈیو بکس مربوط پروڈکشن ٹیمیں تیار کرنے اور پیشہ ور اداکاروں کے ساتھ کام کرنے والی پہلی کتابیں تھیں۔ 1984 تک، گیارہ آڈیو بک پبلشنگ کمپنیاں تھیں، جن میں کیڈمن، میٹا کام، نیومین کمیونیکیشنز، ریکارڈڈ بکس، بریلینس اور بکس آن ٹیپ شامل تھیں۔ کمپنیاں چھوٹی تھیں، سب سے بڑی 200 عنوانات کی فہرست تھی۔ کچھ مختصر عنوانات کتابوں کی دکانوں میں فروخت کیے جا رہے تھے، جیسے والڈن بکس، لیکن ان کی فروخت کے اعداد و شمار نہ ہونے کے برابر تھے، بہت سے میل آرڈر سبسکرپشن یا لائبریریوں کے ذریعے فروخت کیے جاتے تھے۔ تاہم، 1984 میں، بریلینس آڈیو نے ایک ہی کیسٹ پر دوگنا ریکارڈنگ کرنے کی ایک تکنیک ایجاد کی جس سے سستی غیر سرایت شدہ ایڈیشن کی اجازت ملی۔ اس تکنیک میں ہر سٹیریو ٹریک کے دونوں چینلز میں سے ہر ایک پر ریکارڈنگ شامل تھی۔ اس نے بازار کو نئے مواقع کے لیے کھول دیا اور ستمبر 1985 تک پبلشرز ویکلی نے اکیس آڈیو بک پبلشرز کی نشاندہی کی۔ ان میں نئے بڑے پبلشرز جیسے ہارپر اینڈ رو، رینڈم ہاؤس، اور وارنر کمیونیکیشنز شامل تھے۔ 1986 کو صنعت میں ایک اہم موڑ کے طور پر شناخت کیا گیا ہے، جب یہ ایک تجرباتی تجسس سے پختہ ہوا۔ متعدد واقعات پیش آئے: آڈیو پبلشرز ایسوسی ایشن، ایک پیشہ ور غیر منافع بخش تجارتی ایسوسی ایشن، پبلشرز کے ذریعہ قائم کی گئی تھی جو بولی جانے والی لفظ آڈیو کے بارے میں آگاہی کو فروغ دینے اور صنعت کے اعدادوشمار فراہم کرنے کے لیے شامل ہوئے تھے۔ ٹائم لائف نے اراکین کو آڈیو بکس پیش کرنا شروع کیا۔ بک آف دی منتھ کلب نے اپنے اراکین کو آڈیو بک پیش کرنا شروع کیا، جیسا کہ لٹریری گلڈ نے کیا۔ ہسٹری بک کلب، گیٹ رچ کلب، نوسٹالجیا بک کلب، بچوں کے لیے اسکولسٹک کلب جیسے دیگر کلبوں نے آڈیو بکس پیش کرنا شروع کر دیے۔ ناشرین نے عیسائی کتابوں کی دکانوں میں مذہبی اور متاثر کن عنوانات جاری کرنا شروع کر دیے۔ مئی 1987 تک، پبلشرز ویکلی نے صنعت کا احاطہ کرنے کے لیے ایک باقاعدہ کالم شروع کیا۔ 1987 کے آخر تک، آڈیو بک مارکیٹ کا تخمینہ 200 ملین ڈالر کا بازار تھا، اور کیسیٹ پر آڈیو بکس پبلشرز ویکلی کے ذریعہ سروے کردہ 75 فیصد علاقائی اور آزاد کتابوں کی دکانوں میں فروخت ہو رہے تھے۔ اگست 1988 تک چالیس آڈیو بک پبلشرز تھے، جو 1984 کے مقابلے میں تقریبا چار گنا زیادہ تھے۔ 1990 کی دہائی کے وسط تک، آڈیو پبلشنگ کا کاروبار خوردہ قیمت میں ایک سال میں 1.5 بلین ڈالر تک بڑھ گیا۔ 1996 میں، آڈیو پبلشرز ایسوسی ایشن نے آڈیو بکس کے لیے آڈی ایوارڈز قائم کیے، جو آڈیو بک انڈسٹری کے لیے آسکر کے مساوی ہے۔ نامزد افراد کا اعلان ہر سال فروری تک کیا جاتا ہے۔ فاتحین کا اعلان مئی میں ایک شاندار ضیافت میں کیا جاتا ہے، عام طور پر بک ایکسپو امریکہ کے ساتھ مل کر۔ 1990 کی دہائی میں صارفین کے لیے انٹرنیٹ کے پھیلاؤ کے ساتھ، براڈ بینڈ ٹیکنالوجیز، نئے کمپریسڈ آڈیو فارمیٹس اور پورٹیبل میڈیا پلیئرز کے ساتھ تیزی سے ڈاؤن لوڈ کی رفتار، 1990 اور 2000 کی دہائی کے آخر میں آڈیو بکس کی مقبولیت میں نمایاں اضافہ ہوا۔ 1997 میں، آڈیبل نے دنیا کے پہلے بڑے پیمانے پر مارکیٹ ڈیجیٹل میڈیا پلیئر کا آغاز کیا، جس کا نام "دی آڈیبل پلیئر" تھا، اس نے 200 ڈالر میں خوردہ فروخت کیا، 2 گھنٹے کی آڈیو رکھی اور اسے "واک مین سے چھوٹا اور ہلکا" قرار دیا گیا، جو اس وقت استعمال ہونے والا مقبول کیسٹ پلیئر تھا۔ ڈیجیٹل آڈیو بکس ایک اہم نیا سنگ میل تھے کیونکہ انہوں نے سامعین کو فزیکل میڈیا جیسے کیسٹ اور سی ڈی رومز سے آزادی کی اجازت دی جس کے لیے میل کے ذریعے نقل و حمل کی ضرورت ہوتی تھی، اس کے بجائے لامحدود سائز کی آن لائن لائبریریوں سے فوری ڈاؤن لوڈ تک رسائی کی اجازت دی جاتی تھی، اور نسبتا چھوٹے اور ہلکے وزن والے آلات کا استعمال کرتے ہوئے پورٹیبلٹی۔ Audible.com پہلی ویب سائٹ تھی جس نے 1998 میں ایک ویب سائٹ قائم کی تھی، جس سے ڈیجیٹل آڈیو بکس خریدی جا سکتی تھیں۔ ایک اور اختراع 2005 میں مونٹریال میں مقیم مصنف ہیو میک گائر کی تخلیق تھی جس نے اپنے بلاگ پر سوال اٹھایا: "کیا نیٹ رضاکاروں کے ایک گروپ کو پوڈ کاسٹنگ کے ذریعے پبلک ڈومین میں کتابوں کو زندہ کرنے میں مدد کے لیے استعمال کر سکتا ہے؟" اس طرح رضاکار بیانیے کے ذریعے پبلک ڈومین آڈیو بکس کی تخلیق کا آغاز ہوا۔ 2021 کے آخر تک، لیبری ووکس کے پاس 16,870 سے زیادہ کاموں کی فہرست تھی۔ ونائل سے کیسٹ میں، سی ڈی میں، ایم پی تھری سی ڈی میں، ڈیجیٹل ڈاؤن لوڈ میں منتقلی کو آڈیو پبلشرز ایسوسی ایشن نے سالانہ سروے میں دستاویزی شکل دی ہے (ریکارڈ سے کیسٹ میں اس سے پہلے کی منتقلی 1970 کی دہائی کے حصے میں بیان کی گئی ہے)۔ آخری سال جس میں کیسٹ نے مارکیٹ کی کل فروخت میں 50 فیصد سے زیادہ کی نمائندگی کی وہ 2002 تھا۔ 2003-2004 کے دوران کیسٹوں کی جگہ غالب میڈیم کے طور پر سی ڈیز نے لے لی۔ سی ڈیز 2008 میں فروخت کے 78 فیصد کے عروج پر پہنچ گئیں، پھر ڈیجیٹل ڈاؤن لوڈ کے حق میں کمی آنے لگی۔ 2012 کے سروے میں پایا گیا کہ سی ڈیز نے تمام فروخت کا "تقریبا نصف" حصہ لیا جس کا مطلب ہے کہ یہ اب غالب میڈیم نہیں رہا (اے پی اے نے 2012 کے ڈیجیٹل ڈاؤن لوڈ کے اعداد و شمار کی اطلاع نہیں دی، لیکن 2011 میں سی ڈیز کا حصہ 53 فیصد اور ڈیجیٹل ڈاؤن لوڈ 41 فیصد تھا)۔ اے پی اے کا اندازہ ہے کہ 2015 میں ڈیجیٹل فارمیٹ میں آڈیو بک کی فروخت میں 2014 کے مقابلے میں 34 فیصد اضافہ ہوا۔ آڈیو کہانی سنانے کی بحالی کو بڑے پیمانے پر موبائل ٹیکنالوجیز جیسے اسمارٹ فونز، ٹیبلٹس، اور کاروں میں ملٹی میڈیا انٹرٹینمنٹ سسٹم میں پیشرفت سے منسوب کیا جاتا ہے، جسے منسلک کار پلیٹ فارم بھی کہا جاتا ہے۔ آڈیو ڈرامہ ریکارڈنگ بھی اب انٹرنیٹ پر پوڈ کاسٹ ہیں۔ 2014 میں، دیان آڈیو کے باب اور ڈیبرا دیان نے دیان انسٹی ٹیوٹ آف ووکل آرٹسٹری اینڈ ٹیکنالوجی کا افتتاح کیا، جو آڈیو بک پروڈکشن کے فن اور ٹیکنالوجی کی تعلیم کے لیے دنیا کا پہلا کیمپس اور اسکول ہے۔ 2018 میں، ریاستہائے متحدہ میں تقریبا 50,000 آڈیو بکس ریکارڈ کی گئیں جن کی فروخت میں سال بہ سال 20 فیصد اضافہ ہوا۔ 2019 میں امریکی آڈیو بک کی فروخت مجموعی طور پر 1.2 بلین ڈالر رہی، جو پچھلے سال کے مقابلے میں 16 فیصد زیادہ ہے۔ فروخت میں اضافے کے علاوہ، ایڈیسن ریسرچ کے 18 سال اور اس سے زیادہ عمر کے امریکی آڈیو بک سننے والوں کے قومی سروے سے پتہ چلا ہے کہ ہر سال سنی جانے والی آڈیو بک کی اوسط تعداد 2019 میں 6.8 سے بڑھ کر 2020 میں 8.1 ہو گئی ہے۔ جرمنی جرمنی میں آڈیو بکس کا ارتقاء اور استعمال قریب سے امریکہ کے متوازی ہے۔ اس کے استعمال کی ایک خاص مثال مغربی جرمن آڈیو بک لائبریری برائے نابینا ہے، جس کی بنیاد 1955 میں رکھی گئی تھی۔ منسٹر کے میونسپل تھیٹر کے اداکاروں نے بصارت سے محروم افراد کے لیے پہلی آڈیو بکس انڈے کے کارٹنوں کے ساتھ ایک بہتر اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیں۔ چونکہ ٹراموں نے ماضی میں ہلچل مچا دی تھی، اس لیے یہ پہلی پروڈکشن رات کو ہوئی۔ بعد میں، متن کو پیشہ ور اسٹوڈیوز میں تربیت یافتہ مقررین کے ذریعے ریکارڈ کیا گیا اور صارفین کو ڈاک کے ذریعے تقسیم کیا گیا۔ 1970 کی دہائی تک ریکارڈنگ ٹیپ ریلوں پر تھی، پھر بعد میں کیسٹ۔ 2004 سے، پیشکشوں کو ڈیجی ڈیجیٹل ٹاکنگ بک ایم پی 3 معیار میں ریکارڈ کیا گیا ہے، جو بصارت سے محروم صارفین کو تحریری مواد کو قدرتی طور پر سننے اور نیویگیٹ کرنے دونوں کے لیے اضافی خصوصیات فراہم کرتا ہے۔ ہندوستان میں آڈیو بکس باقی دنیا کے مقابلے میں کچھ دیر بعد ظاہر ہونے لگیں۔ صرف 2010 تک آڈیو بکس نے ہندوستانی بازار میں مرکزی دھارے کی مقبولیت حاصل کی۔ یہ بنیادی طور پر ناشرین اور مصنفین کی طرف سے سابقہ منظم کوششوں کی کمی کی وجہ سے ہے۔ آڈیو بکس کی مارکیٹنگ کی کوششوں اور دستیابی نے ہندوستان کو دنیا میں سب سے تیزی سے بڑھتی ہوئی آڈیو بکس مارکیٹوں میں سے ایک بنا دیا ہے۔ شہری ہندوستانی آبادی کے طرز زندگی اور دنیا میں روزانہ آنے جانے کے سب سے زیادہ اوقات میں سے ایک نے بھی خطے میں آڈیو بکس کو مقبول بنانے میں مدد کی ہے۔ بزنس اور سیلف ہیلپ کی کتابیں وسیع پیمانے پر اپیل کرتی ہیں اور فکشن/نان فکشن سے زیادہ مقبول رہی ہیں۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ آڈیو بکس کو بنیادی طور پر تفریح کے بجائے خود کو بہتر بنانے اور تعلیم کے لیے ایک راستے کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ آڈیو بکس مختلف ہندوستانی زبانوں میں جاری کی جا رہی ہیں۔ ملیالم میں، پہلا آڈیو ناول، جس کا عنوان اوئیجا بورڈ تھا، 2018 میں کتھکافی نے جاری کیا تھا۔ اب ہندوستانی کمپنیاں ہندوستانی مقامی زبانوں میں آڈیو بکس بنانے کی سمت میں کام کر رہی ہیں۔ ساہتیہ چنتن کی کہانیاں سنیں ایک اینڈرائیڈ آڈیو بک لائبریری ہے جو 1000 سے زیادہ ہندی آڈیو کتابوں کو درج کرنے کی اجازت دیتی ہے۔ وہ مفت میں کافی آڈیو بکس پیش کر رہے ہیں۔ پورے کیٹلاگ تک رسائی حاصل کرنے کے لیے وہ ایک روپے کی برائے نام رکنیت وصول کر رہے ہیں۔ ہندوستانی آڈیو بک سننے والے کے لیے 199/سال اور بقیہ دنیا کے لیے $5.99/Year۔ جنوبی کوریا کوریائی اشاعت کے شعبے میں، 2000 میں آڈیو بک کا کاروبار شروع ہونے کے بعد سے، بامعنی نتائج حاصل کرنے میں ناکامی کی وجہ سے یہ غائب ہو گیا ہے۔ تقریبا 20 سال بعد 2019 میں موبائل میں دلچسپی بڑھ گئی ہے، لیکن ابھی بھی حل کیے جانے والے کام باقی ہیں۔ سب سے پہلے، آڈیو بک میں صنعت سے متعلق بہت زیادہ پالیسی سپورٹ کی کمی تھی، اور دوسرا، آڈیو بک پروڈکشن انوائرمنٹ انفراسٹرکچر ناکافی تھا۔ تیسرا، تحقیق اور ٹیکنالوجی کی ترقی، جیسے کہ اکیڈمیا، آڈیو بک انڈسٹری کے طور پر ترقی جاری رکھنے کے لیے فعال نہیں رہی ہے۔ آڈیو بک تیار کرنا ایک راوی پر مشتمل ہوتا ہے جو ریکارڈنگ بوتھ پر بیٹھا ہوتا ہے اور متن پڑھتا ہے، جبکہ ایک اسٹوڈیو انجینئر اور ایک ڈائریکٹر ریکارڈنگ کرتے ہیں اور پرفارمنس کی ہدایت کاری کرتے ہیں۔ اگر کوئی غلطی ہو جاتی ہے تو ریکارڈنگ روک دی جاتی ہے اور راوی اسے دوبارہ پڑھ لیتا ہے۔ ریکارڈنگ ٹیکنالوجی میں حالیہ پیش رفت کے ساتھ، بہت سی آڈیو بکس بھی اب ہوم اسٹوڈیوز میں آزادانہ طور پر کام کرنے والے بیانیے کے ذریعے ریکارڈ کی جاتی ہیں۔ بڑے پبلشنگ ہاؤسز کے ذریعہ تیار کردہ آڈیو بکس کو بیان ریکارڈ کرنے کے بعد پروفنگ اور ایڈیٹنگ کے عمل سے گزرنا پڑتا ہے۔ راوی کو عام طور پر مکمل ریکارڈ شدہ گھنٹے کی بنیاد پر ادائیگی کی جاتی ہے، یعنی اگر 5 گھنٹے کی کتاب تیار کرنے میں 20 گھنٹے لگتے ہیں، تو راوی کو 5 گھنٹے کی ادائیگی کی جاتی ہے، اس طرح وہ غلطیاں نہ کرنے کی ترغیب فراہم کرتا ہے۔ راوی پر منحصر ہے کہ انہیں فی مکمل گھنٹہ () کو ادا کیا جاتا ہے۔ بہت سے راوی پروڈیوسر کے طور پر بھی کام کرتے ہیں اور مکمل طور پر تیار کردہ آڈیو بکس فراہم کرتے ہیں، جن میں ترمیم، مہارت اور ثبوت فراہم کیے گئے ہیں۔ وہ پوسٹ پروڈکشن خدمات کے لیے ہم آہنگی اور ادائیگی کے لیے اپنی بیانی فیس کے علاوہ فی مکمل گھنٹہ اضافی $75-$125 وصول کر سکتے ہیں۔ آڈیو بک تیار کرنے کی مجموعی لاگت نمایاں طور پر مختلف ہو سکتی ہے، کیونکہ لمبی کتابوں کے لیے زیادہ اسٹوڈیو وقت درکار ہوتا ہے اور زیادہ معروف راوی زیادہ قیمت پر آتے ہیں۔ آڈیبل کے ایک نمائندے کے مطابق، آڈیو بک کی ریکارڈنگ کی لاگت 1990 کی دہائی کے آخر سے کم ہو کر 2014 تک گر گئی ہے۔ فارمیٹس آڈیو بکس دستیاب کسی بھی آڈیو فارمیٹ پر تقسیم کیے جاتے ہیں، لیکن بنیادی طور پر یہ ریکارڈ، کیسٹ ٹیپس، سی ڈیز، ایم پی 3 سی ڈیز، ڈاؤن لوڈ کے قابل ڈیجیٹل فارمیٹس (جیسے، ایم پی 3 (. ایم پی 3)، ونڈوز میڈیا آڈیو (. ڈبلیو ایم اے)، ایڈوانسڈ آڈیو کوڈنگ (. اے اے سی)، اور سالڈ اسٹیٹ پری لوڈڈ ڈیجیٹل ڈیوائسز ہیں جن میں آڈیو مواد کو پہلے سے لوڈ کیا جاتا ہے اور ہارڈ ویئر ڈیوائس کے ساتھ مل کر فروخت کیا جاتا ہے۔ 1955 میں، ایک جرمن موجد نے ٹیفیفون فارمیٹ پر مبنی ساؤنڈ بک کیسٹ سسٹم متعارف کرایا جہاں مقناطیسی ٹیپ کے بجائے آواز کو پرانے 8 ٹریک ٹیپ کی طرح نالی والے ونائلائٹ ربن کے مسلسل لوپ پر ریکارڈ کیا گیا۔ اگرچہ اصل ٹیفیفون جس پر یہ مبنی تھا 19 سی پی ایس پر چلتا تھا اور زیادہ سے زیادہ 4 گھنٹے رکھ سکتا تھا، ایک ساؤنڈ بک آٹھ گھنٹے کی ریکارڈنگ رکھ سکتی تھی کیونکہ یہ نصف رفتار یا 9.5 سی پی ایس پر چلتی تھی۔ تاہم، ٹیفیفون کی طرح، یہ فارمیٹ کبھی بھی استعمال میں وسیع پیمانے پر نہیں ہوا۔ ریڈیو نشریات کے لیے کتابوں کی ایک چھوٹی سی تعداد ریکارڈ کی جاتی ہے، عام طور پر مختصر شکل میں اور بعض اوقات سیریلائز کی جاتی ہے۔ آڈیو بکس طباعت شدہ کتاب کے مکمل طور پر ڈرامائی ورژن کے طور پر آسکتی ہیں، بعض اوقات مکمل کاسٹ، موسیقی اور صوتی اثرات کا مطالبہ کرتی ہیں۔ مؤثر آڈیو ڈرامے، ان آڈیو بکس کو فل کاسٹ آڈیو بکس کے نام سے جانا جاتا ہے۔ بی بی سی ریڈیو اسٹیشنوں ریڈیو 3، ریڈیو 4، اور ریڈیو 4 ایکسٹرا نے ولیم گبسن کے ناول نیورومینسر جیسی پروڈکشن نشر کی ہیں۔ آڈیو فرسٹ پروڈکشن ایک بولی جانے والی لفظ آڈیو کام ہے جو ایک اصل پروڈکشن ہے لیکن کسی کتاب پر مبنی نہیں ہے۔ مثالوں میں اسٹیفن کنگ کے بیٹے جو ہل شامل ہیں، جنہوں نے 2018 میں ڈارک کیروزل نامی ونائل فرسٹ آڈیو بک جاری کی تھی۔ یہ 2-ایل پی ونائل سیٹ میں، یا ڈاؤن لوڈ کے قابل ایم پی 3 کے طور پر آیا تھا، لیکن اس میں کوئی شائع شدہ متن نہیں تھا۔ ایک اور مثال میں اسپن، دی آڈیو بک میوزیکل (2018)، جم ڈیل کے بیان کردہ رمپیل اسٹیلٹسکن کی ایک میوزیکل پیشکش، اور براڈوے میوزیکل اسٹارز کی کاسٹ شامل ہے۔ آڈیو بکس کا استعمال بچوں کو پڑھنا سکھانے اور پڑھنے کی سمجھ کو بڑھانے کے لیے کیا گیا ہے۔ یہ نابینا افراد کے لیے بھی مفید ہیں۔ امریکہ میں نیشنل لائبریری آف کانگریس اور کینیڈا میں سی این آئی بی لائبریری بصارت سے محروم افراد کو مفت آڈیو بک لائبریری خدمات فراہم کرتی ہیں۔ درخواست کردہ کتابیں گاہکوں کو (بغیر کسی قیمت کے) میل کی جاتی ہیں۔ 1996 میں قائم کردہ، اسسٹیو میڈیا آف این آربر، مشی گن پہلی تنظیم تھی جس نے بصارت سے محروم لوگوں کی خدمت کے لیے انٹرنیٹ کے ذریعے تحریری صحافتی اور ادبی کاموں کی بولی جانے والی الفاظ کی ریکارڈنگ تیار اور فراہم کی۔ تمام آڈیو بک کی کھپت کا تقریبا 40 فیصد عوامی کتب خانوں کے ذریعے ہوتا ہے، باقی بنیادی طور پر خوردہ کتابوں کی دکانوں کے ذریعے پیش کیا جاتا ہے۔ لائبریری ڈاؤن لوڈ پروگرام فی الحال تیزی سے ترقی کا سامنا کر رہے ہیں (5,000 سے زیادہ عوامی لائبریریاں مفت ڈاؤن لوڈ کے قابل آڈیو بکس پیش کرتی ہیں)۔ لائبریریاں سی ڈی فارمیٹ میں آڈیو بکس چیک کرنے کے لیے بھی مقبول مقامات ہیں۔ نیشنل اینڈومنٹ فار دی آرٹس کے مطالعے کے مطابق، "ریڈنگ ایٹ رسک: اے سروے آف لٹریری ریڈنگ ان امریکہ" (2004)، آڈیو بک سننے سے عام خواندگی میں اضافہ ہوتا ہے۔ سننے کے طریقوں آڈیو بکس کو ان کی شکل کی وجہ سے ایک قیمتی ٹول سمجھا جاتا ہے۔ روایتی کتابوں یا ویڈیو پروگرام کے برعکس، کوئی بھی دوسرے کام کرتے ہوئے آڈیو بک سن سکتا ہے۔ اس طرح کے کاموں میں کپڑے دھونا، ورزش کرنا، نرائی کرنا اور اسی طرح کی سرگرمیاں شامل ہیں۔ آڈیو بکس کا سب سے زیادہ مقبول عام استعمال بالغوں کے ذریعہ اس وقت ہوتا ہے جب وہ آٹوموبائل کے ساتھ سفر کرتے ہیں یا ریڈیو یا موسیقی کے متبادل کے طور پر پبلک ٹرانسپورٹ کے ساتھ سفر کرتے ہیں۔ بہت سے لوگ صرف آرام کرنے یا سونے کے لیے جاتے ہوئے بھی سنتے ہیں۔ آڈیو پبلشرز ایسوسی ایشن کے جاری کردہ ایک حالیہ سروے سے پتہ چلا ہے کہ آڈیو بک صارفین کی بھاری اکثریت کار میں سنتی ہے، اور آڈیو بک کے دو تہائی سے زیادہ خریداروں نے آڈیو بک کو آرام دہ اور ملٹی ٹاسک کا ایک اچھا طریقہ قرار دیا۔ دیگر فارمیٹس پر آڈیو بکس کو منتخب کرنے کی ایک اور بیان کردہ وجہ یہ ہے کہ آڈیو پرفارمنس کچھ کتابوں کو زیادہ دلچسپ بناتی ہے۔ سننے کے عام طریقوں میں شامل ہیں: دوبارہ چلانا: کسی کی توجہ اور دلچسپی کی ڈگری پر منحصر ہے، اکثر یہ ضروری ہے کہ آڈیو بک کے حصوں کو ایک سے زیادہ بار سنا جائے تاکہ مواد کو تسلی بخش طریقے سے سمجھا اور برقرار رکھا جا سکے۔ دوبارہ کھیلنا فوری طور پر یا توسیع شدہ مدت کے بعد کیا جا سکتا ہے۔ سیکھنا: لوگ کسی حقیقی کتاب کی پیروی کرتے ہوئے آڈیو بک (عام طور پر ایک غیر سرایت شدہ) سن سکتے ہیں۔ اس سے انہیں ایسے الفاظ سیکھنے میں مدد ملتی ہے جو وہ صحیح طریقے سے نہیں سیکھ سکتے اگر وہ صرف کتاب پڑھتے ہوں۔ یہ نئی زبان سیکھنے کا ایک بہت مؤثر طریقہ بھی ہو سکتا ہے۔ ملٹی ٹاسکنگ: بہت سے آڈیو بک سننے والے اس فارمیٹ کا انتخاب کرتے ہیں کیونکہ یہ ورزش، دستکاری، یا کھانا پکانے جیسے عام یا معمول کے کاموں کے دوران ملٹی ٹاسکنگ کی اجازت دیتا ہے۔ تفریح: آڈیو بکس خاندانوں یا مسافروں کے لیے سفری تفریح کی ایک مقبول شکل بن چکی ہیں۔ 1948 میں قائم ہونے والی خیراتی اور غیر منفعتی تنظیمیں، لرننگ ایلی 300,000 سے زیادہ کے-12، کالج اور گریجویٹ طلباء، سابق فوجیوں اور زندگی بھر سیکھنے والوں کی خدمت کرتی ہے-یہ سب اندھے پن، بصارت کی خرابی، ڈسلیکسیا، یا سیکھنے کی دیگر معذوریوں کی وجہ سے معیاری پرنٹ نہیں پڑھ سکتے ہیں۔ لرننگ ایلی کا 80,000 سے زیادہ انسانی بیان کردہ نصابی کتابوں اور ادبی عنوانات کا مجموعہ مرکزی دھارے کے اسمارٹ فونز اور ٹیبلٹس پر ڈاؤن لوڈ کیا جا سکتا ہے، اور یہ دنیا میں اپنی نوعیت کا سب سے بڑا مجموعہ ہے۔ 2002 میں قائم کردہ، بک شیئر پرنٹ کی معذوری والے لوگوں کے لیے قابل رسائی فارمیٹس میں کمپیوٹر سے پڑھی جانے والی آڈیو بکس کی ایک آن لائن لائبریری ہے۔ 2005 میں قائم کیا گیا، لبری ووکس ڈاؤن لوڈ کے قابل آڈیو بکس کی ایک آن لائن لائبریری بھی ہے اور ہیو میک گائر کے ذریعہ تیار کردہ ایک مفت غیر منافع بخش تنظیم ہے۔ اس میں کئی زبانوں میں عوامی ڈومین آڈیو بکس ہیں۔ کیلیبر آڈیو لائبریری برطانیہ کا ایک خیراتی ادارہ ہے جو بینائی کے مسائل، ڈسلیکسیا یا دیگر معذوریوں والے لوگوں کے لیے، جو پرنٹ نہیں پڑھ سکتے، ان کے لیے بغیر سرایت والی آڈیو بکس کی سبسکرپشن فری سروس فراہم کرتا ہے۔ ان کے پاس 8550 سے زیادہ فکشن اور غیر فکشن عنوانات کی لائبریری ہے جسے ایم پی 3 سی ڈیز اور میموری اسٹک پر پوسٹ کے ذریعے یا اسٹریمنگ کے ذریعے لیا جا سکتا ہے۔ لسننگ بکس یوکے کا ایک آڈیو بک خیراتی ادارہ ہے جو کسی بھی معذوری یا بیماری میں مبتلا شخص کو انٹرنیٹ اسٹریمنگ، ڈاؤن لوڈ اور پوسٹل سروس فراہم کرتا ہے جس کی وجہ سے کتاب رکھنا، اس کے صفحات کو موڑنا، یا معمول کے مطابق پڑھنا مشکل ہو جاتا ہے، اس میں بصری، جسمانی، سیکھنے یا ذہنی صحت کی مشکلات والے لوگ شامل ہیں۔ ان کے پاس تفریح اور سیکھنے دونوں کے لیے آڈیو بکس اور 7,500 سے زیادہ عنوانات کی لائبریری ہے جو ان کے اپنے ڈیجیٹل اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کی جاتی ہیں یا تجارتی طور پر حاصل کی جاتی ہیں۔ رائل نیشنل انسٹی ٹیوٹ آف بلائنڈ پیپل (آر این آئی بی) برطانیہ کا ایک خیراتی ادارہ ہے جو ٹاکنگ بکس لائبریری سروس پیش کرتا ہے۔ آڈیو بکس روزانہ کی شکل میں فراہم کی جاتی ہیں اور سی ڈی یا یو ایس بی میموری اسٹک کے طور پر ڈاک کے ذریعے قارئین کے گھر پہنچائی جاتی ہیں۔ ادھار لینے کے لیے 30,000 سے زیادہ آڈیو بکس دستیاب ہیں، جو معذور لائبریری اراکین کو پرنٹ کرنے کے لیے مفت ہیں۔ آر این آئی بی ٹاکنگ بکس سروس کو تقریبا 4 ملین پاؤنڈ سالانہ سبسڈی دیتا ہے۔ اسسٹیو میڈیا لٹل تھنکر (1978، پہلی ریلیز) نیشنل آڈیو تھیٹر فیسٹیول پنگشو پلے وے ریڈیو ڈرامہ ٹیکسٹ ٹو اسپیچ وائس ایکٹنگ حوالہ جات مزید پڑھنا بیرونی روابط 1930 کی دہائی قابل رسائی معلومات بلائنڈنیس آلات بک فارمیٹس