Ferdinand Hiller
فرڈینینڈ (وان) ہلر (24 اکتوبر 1811-11 مئی 1885) ایک جرمن کمپوزر، کنڈکٹر، پیانو نواز، مصنف اور میوزک ڈائریکٹر تھے۔ فرڈینینڈ ہلر فرینکفرٹ ایم مین میں ایک امیر یہودی خاندان میں پیدا ہوئے، جہاں ان کے والد جسٹس (اصل میں آئزک ہلڈسہیم، ایک نام جسے انہوں نے اپنی یہودی اصل کو چھپانے کے لیے 18 ویں صدی کے آخر میں تبدیل کیا تھا) انگریزی ٹیکسٹائل کے تاجر تھے-یہ کاروبار بالآخر فرڈینینڈ کے بھائی جوزف نے جاری رکھا۔ ہلر کی صلاحیتوں کو جلد ہی دریافت کیا گیا اور انہیں فرینکفرٹ کے سرکردہ موسیقار الوئس شمٹ نے پیانو، جورگ ہوفمین نے وائلن، اور جارج جیکب وولویلر نے ہم آہنگی اور جوابی پوائنٹ سکھایا۔ 10 سال کی عمر میں انہوں نے عوام میں موزارٹ کنسرٹو پیش کیا اور دو سال بعد انہوں نے اپنی پہلی کمپوزیشن تیار کی۔ 1822 میں، 13 سالہ فیلکس مینڈیلسوہن ان کی زندگی میں داخل ہوئے۔ مینڈیلسوہن خاندان اس وقت مختصر وقت کے لیے فرینکفرٹ میں رہ رہا تھا اور نوجوان ہلر نے ان سے ملاقات کی جہاں وہ فیلکس (اور اس سے بھی زیادہ اپنی بہن فینی مینڈیلسوہن) کے کھیل سے بے حد متاثر ہوئے۔ جب 1825 میں ان کی جانکاری کی تجدید ہوئی تو دونوں لڑکوں کو فوری طور پر قریبی دوستی ملی، جو 1843 تک قائم رہی۔ ہلر حکمت سے ان کے گرنے کو "سماجی، نہ کہ ذاتی حساسیت" سے پیدا ہونے کے طور پر بیان کرتا ہے۔ لیکن درحقیقت ایسا لگتا ہے کہ ہلر کی جانشینی کا تعلق 1843 میں لیپزگ گیوانڈہاؤس آرکسٹرا کے ڈائریکٹر کی حیثیت سے مینڈیلسوہن سے تھا۔ 1825 سے 1827 تک، ہلر ویمار میں جوہان نیپومک ہمل کا شاگرد تھا۔ ہلر نے دعوی کیا کہ اس نے بیتھوون کے موت کے بستر پر ہمل کے ساتھ رہتے ہوئے بیتھوون کے بالوں کا تالا لگا لیا تھا۔ 1994 میں سوتھبیز میں فروخت ہونے کے بعد یہ تالا اب سان جوس اسٹیٹ یونیورسٹی میں ہے۔ اس تالے میں موجود بالوں میں بعد میں ایسے بال پائے گئے جو بیتھوون کے نہیں ہو سکتے تھے۔ جب وہ ویانا میں بیتھوون کے اوبیسیکیوز کے لیے تھے، ہلر اور ہمل نے جوہان مائیکل ووگل اور فرانز شوبرٹ کو شوبرٹ کی ونٹرریز کرتے ہوئے سنا۔ ہلر نے لکھا کہ اس کا مالک اتنا متاثر ہوا کہ اس کی آنکھوں سے آنسو بہہ گئے۔ 1828 سے 1835 تک، ہلر پیرس میں مقیم رہے، جہاں وہ چورون کے اسکول آف میوزک میں کمپوزیشن کے استاد کے طور پر مصروف تھے۔ انہوں نے بالآخر اپنا عہدہ چھوڑ دیا تاکہ وہ خود کو ایک پیانو نواز اور کمپوزر کے طور پر بہتر طریقے سے لیس کر سکیں۔ پیرس میں اس کی ملاقات چوپین، برلیز اور لزٹ سے ہوئی۔ انہوں نے اٹلی میں وقت گزارا، اس امید پر کہ اس سے انہیں ایک کامیاب اوپیرا (ایک ایسی امید جو کبھی پوری نہیں ہوئی) لکھنے میں مدد ملے گی۔ 1836 میں وہ فرینکفرٹ میں تھے اور خود کو کمپوزیشن کے لیے وقف کر رہے تھے۔ ان کی صلاحیتوں کو تسلیم کیا گیا، اور اگرچہ 25 سال کی عمر میں، انہیں اس کے کنڈکٹر شیلبل کی بیماری کے دوران کیسلینویرین کے کنڈکٹر کے طور پر کام کرنے کے لیے کہا گیا۔ مینڈیلسوہن کے علاوہ، اس نے جیوچینو راسینی کی توجہ مبذول کروائی، جس نے میلان میں اپنا پہلا اوپیرا، رومیلڈا (جو ایک ناکامی تھی) لانچ کرنے میں اس کی مدد کی۔ مینڈیلسوہن نے ہلر کے لیے گیوانڈہاؤس میں داخلہ حاصل کیا، اور ہلر کے اوریٹوریو ڈائی زرسٹرنگ یروشلمس (یروشلم کی تباہی، 1840) کی عوامی پیشکش کا موقع فراہم کیا۔ روم میں چرچ میوزک میں ایک سال کی تعلیم کے بعد، ہلر لیپزگ واپس آئے، اور 1843-44 کے سیزن کے دوران گیوانڈہاؤس کنسرٹس کا انعقاد کیا۔ اس وقت تک موسیقی کی دنیا میں ان کا مقام قائم ہو چکا تھا، اور ان پر اعزازات اور تقرریوں کی بارش ہو چکی تھی۔ 1845 میں رابرٹ شومن نے ہلر کو اپنا پیانو کنسرٹ وقف کیا۔ ہلر 1847 میں ڈسلڈورف کے میونسپل کیپلمیسٹر بن گئے، اور 1850 میں کولون میں اسی طرح کی تقرری حاصل کی، جہاں انہوں نے اس سال کولون کنزرویٹوائر کی بنیاد رکھی اور 1884 تک کیپلمیسٹر کے طور پر رہے۔ اس دوران، وہ لوئر رینیش میوزک فیسٹیول کے بارہ بار فیسٹیول ڈائریکٹر رہے، اور گورزینچ کنسرٹس کا انعقاد کیا۔ انہوں نے ڈریسڈن میں بھی کام کیا۔ اس طرح انہوں نے جرمنی کی موسیقی کی زندگی میں اہم کردار ادا کیا۔ اور وہ 1852-53 کے سیزن کے دوران پیرس میں اطالوی اوپیرا میں کنڈکٹر تھے۔ کولون میں ہلر کے طویل دور حکومت کے دوران، جس نے اسے اپنی کنیت سے پہلے 'وان' حاصل کیا، اس کا اسٹار شاگرد میکس بروچ تھا، جو سیلو ایلیگی کول ندری کا موسیقار تھا، جو یوم کپور میں گائے گئے عبادت گاہ کے گیت پر مبنی تھا۔ بروچ یہودی نہیں تھا ؛ کول ندری کے موضوع کے بارے میں اس کا علم ہلر کے ذریعے آیا، جس نے اسے برلن کے چزان، لکٹنسٹین سے متعارف کرایا۔ کولون میں ہلر کی حکومت ان کے قدامت پسند ذوق سے مضبوطی سے نشان زد تھی، جسے انہوں نے 1884 میں اپنے جانشین کے طور پر، برہمس یا بروچ کی سفارش کرکے طول دینے کی کوشش کی۔ تاہم یہ تقرری ایک "جدیدیت پسند"، فرانز ولر کے پاس گئی، جس نے گروو کے مطابق "ویگنر، لزٹ اور رچرڈ اسٹراس کے کاموں کی محافل موسیقی کے ساتھ اپنی مدت کا آغاز کیا، جن میں سے سبھی سے ہلر گریز کرتے تھے۔" ہلر 1849 میں پروشین اکیڈمی آف آرٹس کے رکن منتخب ہوئے، اور 1868 میں انہوں نے یونیورسٹی آف بون سے ڈاکٹر کا خطاب حاصل کیا۔ ان کا انتقال کولون میں ہوا۔ پرسنالٹی ہلر کی دوستی ان کے مضبوط ترین اثاثوں میں سے ایک تھی۔ انہوں نے بے شمار دوست بنائے، جیسے چارلس ویلنٹین الکن، اور یورپ کے تمام سرکردہ موسیقاروں کے ساتھ ان کا بہت وسیع خط و کتابت، جو اب بھی صرف جزوی طور پر شائع ہوتا ہے، ان کے دور کی موسیقی کی تاریخ کا ایک اہم ذریعہ ہے۔ پھر بھی ایک اور اثاثہ ان کی بیوی انتونکا تھی، جو پیشے کے لحاظ سے ایک گلوکار تھی، جس سے انہوں نے 1840 میں اٹلی میں شادی کی، اور جس نے جہاں بھی وہ آباد ہوئے ان کے گھر کو دانشوروں کے لیے ایک مقناطیس بنا دیا۔ ڈریسڈن میں ہلر اور ویگنر ہلر کے وقت نے رچرڈ ویگنر کے ساتھ ان کے ابتدائی مقابلوں کو نشان زد کیا، جو 1843 میں اپنے اوپیرا ریینزی (پچھلے سال ڈریسڈن میں پیش کردہ) کے پریمیئر کی کامیابی کے بعد وہاں ڈپٹی کپیلمیسٹر بن گئے تھے۔ اپنی سوانح عمری میں، جو 1865-70 کے دوران لکھی گئی تھی، جب وہ گیاکومو میئربیر کی موت کے بعد حقیقی اور خیالی معاملات طے کر رہے تھے، ویگنر عام طور پر اس دور میں ہلر کی سرپرستی کر رہے ہیں، جو ہمیں بتایا جاتا ہے، "ان دنوں کے دوران خاص طور پر دلکش اور قابل قبول انداز میں برتاؤ کرتے تھے"۔ انتونکا کو "ایک غیر معمولی پولینڈ کی یہودی کے طور پر بیان کیا گیا ہے جس نے اپنے شوہر کے ساتھ مل کر خود کو ایک پروٹسٹنٹ بپتسمہ دیا تھا" ؛ بعد میں اسے "اپنے شوہر کے اوپیرا کے لیے اپنے ہم وطنوں کی ایک بڑی تعداد کی حمایت حاصل کرنے" کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ (اوپیرا ہلرز کونراڈین تھا)۔ ویگنر کے ہلر کے بارے میں مسترد کرنے والے تبصرے ان کی پوری سوانح عمری میں مین لیبن اور ہلر کی سوانح عمری کے بعد کے جائزے میں ہلر کے ساتھ ان کے تعلقات کی نمائندگی نہیں کرتے ہیں جیسا کہ دیگر دستاویزات کے ذریعے انکشاف ہوا ہے۔ ویگنر اس مدت کے لیے ہلر کی ڈائری میں اکثر نظر آتے ہیں۔ اس طرح کے نوٹوں میں شامل ہیں: اور وغیرہ۔ ہلر نے اکتوبر 1845 میں ڈریسڈن میں تنہاؤزر کے اسٹیجنگ میں مدد کی۔ نومبر 1846 میں ہلر تنہوسر سے ملنے گیا اور نوٹ کیا کہ "مینڈیلسوہن ہمارے سامنے بیٹھا ہے" (لیکن غالبا کوئی بات چیت نہیں ہوئی)۔ 1847 میں انہوں نے ویگنر کے ساتھ اپنے اوپیرا کونراڈن کے مسودے پر تبادلہ خیال کیا۔ 1845 میں ویگنر کے "امور" اور مذہب کے بارے میں بحث دلچسپ رہی ہوگی۔ ہم خط و کتابت سے جانتے ہیں کہ اسی مہینے میں، ویگنر نے ہلر سے 2,000 تھیلر ادھار لینے کی کوشش کی۔ تاہم ہلر کے واضح ڈیمرل نے ویگنر کو جون میں ہلر کو ڈریسڈن کورٹ کے عہدیدار کلیم کو لبریٹو کے ممکنہ موسیقار کے طور پر تجویز کرنے سے نہیں روکا۔ ورکس ہلر کی وسیع میوزیکل آؤٹ پٹ اب کم و بیش فراموش ہو چکی ہے۔ اس میں عملی طور پر ہر صنف، صوتی، کورل، چیمبر اور آرکیسٹرل میں کام شامل تھے۔ موسیقی کے لحاظ سے انہیں شاید شومن کے پیانو کنسرٹو کے وقف کنندہ کے طور پر سب سے زیادہ یاد کیا جاتا ہے۔ وہ تین ناکٹرنز، اوپی کا وقف کنندہ بھی ہے۔ 15، بذریعہ چوپین۔ انہوں نے 1839 اور 1865 کے درمیان دیگر کاموں کے علاوہ چھ اوپیرا، ایک وائلن کنسرٹو، اور کارل اگست گورر کے پانچ ایکٹ ڈرامے پرنز پاپاگی کی اتفاقی موسیقی ترتیب دی۔ چیمبر میوزک کے ان کے بڑے آؤٹ پٹ میں پیانو کے ساتھ اور اس کے بغیر تاروں کے لیے کئی کوارٹٹس شامل ہیں جن کا آغاز بی مائنر، اوپی میں ان کے پیانو کوارٹٹ سے ہوتا ہے۔ 1، جسے 1830 کی دہائی میں ویانا کے ہاسلنگر نے شائع کیا، اور کم از کم تین سٹرنگ کوارٹٹس، ایک سٹرنگ ٹریو جو بعد از مرگ اوپی کے طور پر شائع ہوا۔ 207 1886 میں لیپزگ کے ریٹر بیڈرمین کے ذریعہ، سولو پیانو کے لیے سوناٹس (اوپی۔ 47، جسے 1852 میں ہیمبرگ کے شوبرتھ اور اوپی نے شائع کیا۔ 59) اور سیلو کے ساتھ پیانو کے لیے (کم از کم دو-اوپی۔ 22، جسے سمراک نے شائع کیا، اور اوپی۔ 174، کرینز کے ذریعہ شائع کردہ)، اور ایک پیانو کوئنٹیٹ (اوپی۔ 156)، دیگر کاموں کے درمیان۔ ان کی چوتھی پیانو تثلیث میکس بروچ کی ابتدائی پیانو تثلیث کے ساتھ ریکارڈ کی گئی ہے۔ ہلر کے تین پیانو کنسرٹو نمبر پر ہیں۔ ایف مائنر میں 1، اوپی۔ 5 (الیگرو اعتدال پسند ؛ اڈاجیو ؛ الیگرو اعتدال پسند اور شکریہ)، نہیں۔ 2 ان ایف شارپ مائنر، اوپی۔ 69 (ماڈریٹو، ما کون انرجی ای کون فوکو ؛ اندانتے ایسپریسو ؛ الیگرو کون فوکو)، اور نمبر۔ 3 اے فلیٹ میجر میں، اوپی۔ 170 ('کنسرٹو ایسپریسو': الیگرو کون اینیما ؛ اندانتے کواسی اڈاجیو ؛ الیگرو کون اسپیرو)۔ ہلر نے کم از کم چار سمفنیز لکھیں۔ ایک 1831 تک، دوسری، اے مائنر میں بھی 1831 تک ؛ لندن میں 28 جون 1852 میں دی گئی جی میجر میں بھی ایم فریین، اور ایک ان ای مائنر کو اسکاٹ نے اپنے اوپی کے طور پر شائع کیا۔ 1865 میں مینز میں 67۔ وہ ایک بہت ہی کامیاب لیکچرر اور ایک طاقتور مصنف بھی تھے، تب سے جائزوں اور اخبارات میں ان کی شراکت کتابی شکل میں جمع کی گئی ہے۔ انہوں نے دوسروں کے درمیان یہ بھی شائع کیا: میوزیکالیسچس اینڈ پرسونلیچس (1870)، کیا ہورین ویر میوزک؟ (ہم کس طرح سنتے ہیں [یا: سنتے ہیں] موسیقی؟، 1880) ؛ گوئٹس میوزیکالیسیس لیبن (گوئٹے کی موسیقی کی زندگی، 1880) ؛ اور ایرنرنگس بلیٹر (یادگاریں، 1884)۔ اس نے 1874 میں مینڈیلسوہن کے ساتھ اپنی دوستی کا ایک بیان شائع کیا۔ اپنے دور کے دیگر موسیقاروں اور فنکاروں کے ساتھ ان کے وسیع خط و کتابت کا ایک حصہ، جو اپنے آپ میں ایک اہم تاریخی آرکائیو ہے، سات جلدوں میں شائع ہوا ہے۔ ریکارڈنگ ہلر کی موسیقی کی ریکارڈنگ میں شامل ہیں: تین پیانو کنسرٹی اور کونزرٹسٹک-ہاورڈ شیلی، کنڈکٹر/پیانو نواز، تسمانین سمفنی آرکسٹرا (ہائپرئن) دو سی ڈیز پر پیانو موسیقی کا ایک انتخاب، جس میں تین پیانو سوناٹا، 24 ایٹیوڈز، Op.15، اور مختلف حالتوں کے دو سیٹ شامل ہیں، جسے ایڈرین روئز (پیدائش) نے ادا کیا۔ پیانو موسیقی کا ایک انتخاب، جس میں دوسرا اور تیسرا سوناٹا شامل ہے، جسے الیگزینڈر اوہلر (سی پی او) نے ادا کیا ہے۔ ٹوبیاس کوچ (جینون کلاسیکی) کے ذریعے ادا کردہ پیانو موسیقی کا ایک انتخاب حوالہ جات نوٹس ذرائع گروو ڈکشنری آف میوزک اور موسیقار بیرونی روابط یہودی انسائیکلوپیڈیا: "ہلر، فرڈینینڈ" 1811 کی پیدائش 1885 19 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار 19 ویں صدی کے کلاسیکی پیانو ساز 19 ویں صدی کے کلاسیکی پیانو ساز (موسیقی) 19 ویں صدی کے جرمن موسیقار جرمن کنڈکٹر (موسیقی) 19 ویں صدی کے جرمن یہودی جرمن مرد کلاسیکی موسیقار جرمن مرد کنڈکٹر (موسیقی) جرمن اوپیرا موسیقار جرمن رومانوی موسیقار پیانو کے لیے کمپوزر رائل فلہارمونک سوسائٹی کے اعزازی اراکین یہودی کلاسیکی موسیقار یہودی کلاسیکی پیانو ساز یہودی اوپیرا کمپوزر ہوکسچولی فر میوزک اینڈ تانز کولن مرد کلاسیکی پیانو ساز مرد اوپیرا کمپوزر فرینکفرٹ کے موسیقار