Multiphonic
ملٹیفونک ایک مونوفونک موسیقی کے آلے پر ایک توسیعی تکنیک ہے (جو عام طور پر ایک وقت میں صرف ایک نوٹ تیار کرتی ہے) جس میں ایک ہی وقت میں کئی نوٹ تیار کیے جاتے ہیں۔ اس میں ہوا، سر، اور پیتل کے آلات کے ساتھ ساتھ انسانی آواز بھی شامل ہے۔ بہتر اصطلاحات کی کمی اور تحقیق کی کمی کی وجہ سے تار والے آلات، جھکے ہوئے اور ہتھوڑے والے دونوں پر ملٹی فونک جیسی آوازوں کو ملٹی فونکس بھی کہا جاتا ہے۔ ہوا کے آلات پر ملٹی فونکس بنیادی طور پر 20 ویں صدی کی تکنیک ہے، حالانکہ بجاتے ہوئے گانے کی پیتل کی تکنیک 18 ویں صدی سے جانی جاتی ہے اور کارل ماریا وان ویبر جیسے موسیقار استعمال کرتے ہیں۔ عام طور پر، ایک ہی وقت میں چار سے زیادہ نوٹ تیار نہیں کیے جائیں گے، حالانکہ کچھ آلات پر کچھ کورڈز کے لیے کئی مزید حاصل کرنا ممکن ہے۔ لکڑی کے آلات لکڑی کے آلات پر-مثال کے طور پر، سیکسفون، کلینٹ، اوبو، باسسون، بانسری، اور ریکارڈر-ملٹی فونکس یا تو نئی انگلیوں سے، مختلف ایمبوچروں کا استعمال کرکے، یا روایتی انگلیوں سے گلے کو آواز دے کر تیار کیے جا سکتے ہیں۔ ہم آہنگی حاصل کرنے کے لیے ووڈ ونڈ پلیئر کے لیے متعدد انگلی گائیڈز شائع کیے گئے ہیں۔ کنڈلی کے آلات پر ملٹی فونکس پیتل کے آلات کے لیے ذیل میں بیان کردہ انداز میں بھی تیار کیے جا سکتے ہیں۔ کہا جاتا ہے کہ آلات، ریڈز، ایمبوچر اور دیگر چیزوں میں منٹ کے فرق کی وجہ سے ایک کھلاڑی اور دوسرے کے درمیان بالکل حالات کو دوبارہ بنانا ناممکن ہے۔ تاہم، یہ مکمل طور پر درست نہیں ہے ؛ ملٹی فونک کا انحصار کمرے کے درجہ حرارت اور اس طرح کی دیگر چیزوں پر ہوگا، لیکن ملٹی فونک کی ہارمونک ساخت کی وجہ سے بنیادی طور پر ملٹی فونکس ایک جیسے لگتے ہیں۔ ایک ملٹی فونک انگلی جو ایک کھلاڑی کے لیے کام کرتی ہے، ہو سکتا ہے کہ ایک ہی کھلاڑی کے لیے کسی دوسرے آلے پر، یا ایک ہی آلے پر کسی دوسرے کھلاڑی کے لیے، یا ریڈز کو تبدیل کرنے کے بعد بھی کام نہ کرے۔ یہ اکثر مختلف سازوں سے دو آلات کی قدرے مختلف تعمیر کا نتیجہ ہوتا ہے۔ پیتل کے آلات پیتل کے آلات میں، ملٹی فونکس تیار کرنے کا سب سے عام طریقہ بیک وقت آلہ بجانا اور اس میں گانا ہے۔ جب گائے گئے نوٹ کی تعدد پلے کیے گئے نوٹ سے مختلف ہوتی ہے (ترجیحا پلے کیے گئے نوٹ کی ہارمونک سیریز کے اندر)، تو کئی نئے نوٹ تیار ہوتے ہیں جو گائے گئے نوٹ اور پلے کیے گئے نوٹ کی تعدد کے مجموعے/فرق ہوتے ہیں ؛ جس کی وجہ سے مقبول اصطلاح صور/ٹرامبون/ہارن گرجتی ہے۔ اس تکنیک کو "ہارن کورڈز" بھی کہا جاتا ہے۔ گایا ہوا لہجہ لازمی طور پر پلےڈ ٹون کی ہارمونک سیریز میں ہونا ضروری نہیں ہے، لیکن اگر ایسا ہے تو اثر زیادہ قابل سماعت ہے۔ پیتل کے ملٹی فونکس کے لہجے کا معیار کھلاڑی کی آواز سے بہت زیادہ متاثر ہوتا ہے۔ ایک اور طریقہ کو "لپ ملٹی فونکس" کہا جاتا ہے، جس میں پیتل کا کھلاڑی سلائیڈ پوزیشن/والو کی ہارمونک سیریز میں جزوی کے درمیان ہوا کے بہاؤ کو تبدیل کرتا ہے۔ نتیجہ کسی بھی ملٹیفونک کی طرح مستحکم اور بالکل منظم ہے۔ جب تعدد ایک دوسرے کو جوڑتی ہیں یا ایک دوسرے سے گھٹاتی ہیں (بنیادی طور پر ضم ہو جاتی ہیں)، تو بنیادی کو دوبارہ تخلیق کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر: A 440 اور A 220۔ یہ مل کر 660 بنائے گا، جس سے پیانو کے دوسرے سب سے نچلے بی کا ایک نیا بنیادی تشکیل ہوگا۔ تیسرا طریقہ، جسے 'اسپلٹ ٹونز' یا ڈبل بز کہا جاتا ہے، ملٹی فونکس پیدا کرتا ہے جب کھلاڑی اپنے ہونٹوں کو ایک دوسرے کے خلاف مختلف رفتار سے کمپن کرتے ہیں۔ سب سے عام نتیجہ ایک کامل وقفہ ہے، لیکن پیدا ہونے والے وقفوں کی حد وسیع پیمانے پر مختلف ہو سکتی ہے۔ سٹرنگ کے آلات بھی ملٹیفونک ٹونز پیدا کر سکتے ہیں جب تاروں کو ہارمونک نوڈس کے درمیان جھکایا یا ہتھوڑا لگایا جاتا ہے (جیسا کہ پیانو ملٹیفونکس میں)۔ یہ ڈبل باس اور سیلو جیسے بڑے آلات پر بہترین کام کرتا ہے۔ ایک اور تکنیک میں تار کا گردشی ارتعاش موڈ شامل ہوتا ہے، جسے گردشی تناؤ کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے موڑ دیا جا سکتا ہے۔ استعمال کی جانے والی دیگر کثیر صوتی توسیعی تکنیکیں تیار شدہ پیانو، تیار شدہ گٹار اور تیسرا پل ہیں۔ آواز کے ساتھ ملٹی فونکس تیار کرنے کی تکنیک کو اوورٹون گانا (عام طور پر ثانوی گونج ڈھانچے کے ساتھ) یا گلے کا گانا (عام طور پر گلے کے ٹرلز سے اضافی سروں کے ساتھ) کہا جاتا ہے۔ سیٹی بجانے کی ایک اور تکنیک ہے، جہاں سیٹی بجانے والے اپنے منہ کے اگلے حصوں سے سیٹی بجاتے ہوئے اپنے گلے میں گونجتے ہیں۔ یہ ایک خالی "رنگ ماڈیولیشن" آواز حاصل کرنے کے لیے مشہور ہے (مثال کے طور پر۔ دی ٹرومین شو میں جم کیری کے ذریعہ)۔ تینوں کمپن-سیٹی، آواز اور گلے کی ٹرل-کو بھی جوڑا جا سکتا ہے۔ ملٹی فونکس کیسے کام کرتے ہیں عام طور پر، ہوا کا آلہ بجاتے وقت، جو لہجہ نکلتا ہے وہ بنیادی پر مشتمل ہوتا ہے-پچ جسے عام طور پر بجائے جانے والے نوٹ کے طور پر پہچانا جاتا ہے-نیز تعدد والی پچ جو بنیادی تعدد کے عدد ضرب ہوتے ہیں۔ (صرف خالص سائن ویو ٹونز میں ان اوورٹونز کی کمی ہے۔) عام طور پر، صرف بنیادی پچ کو کھیلا جا رہا سمجھا جاتا ہے۔ آلہ کے ذریعے ہوا کے بہاؤ اور کالم کی شکل کو کنٹرول کرکے (انگلی یا والو کی پوزیشن کو تبدیل کرکے)، ایک کھلاڑی دو الگ الگ ٹونز تیار کر سکتا ہے جو ایک ہی ہارمونک سیریز کا حصہ نہیں ہیں۔ نوٹیشن ملٹی فونکس کو مختلف طریقوں سے اسکور میں نوٹ کیا جا سکتا ہے۔ جب عین مطابق پچوں کی وضاحت کی جاتی ہے، تو اشارے کا ایک طریقہ صرف ایک راگ کی نشاندہی کرنا ہوتا ہے، جس سے اداکار کو یہ معلوم ہوتا ہے کہ اسے حاصل کرنے کے لیے کون سی تکنیکیں ضروری ہیں۔ ووڈ ونڈ میوزک میں عام بات یہ ہے کہ مطلوبہ نوٹ کے نیچے ایک مخصوص انگلی کی وضاحت کی جاتی ہے۔ چونکہ مختلف انگلی آواز کی مختلف خصوصیات پیدا کرتی ہیں، ایک موسیقار جو پیدا ہونے والے عین اثر کے بارے میں فکر مند ہے وہ ایسا کرنا چاہتا ہے۔ (ایک ہی انگلی مختلف مینوفیکچررز کے آلات پر تعمیر میں تغیرات کی وجہ سے مختلف نتائج کا سبب بن سکتی ہے۔) آواز کی قابل قبول حدود کو نامزد کرنے کے لیے لگ بھگ پچوں کی وضاحت لہردار لکیروں کے ذریعے یا کلسٹر نوٹیشن میں کی جا سکتی ہے۔ تاہم، ملٹی فونکس کو نامزد کرنے کے لیے استعمال ہونے والے اشارے کی ایک وسیع رینج ہے، جس میں کئی انفرادی موسیقار اشارے کو ترجیح دیتے ہیں جو عام استعمال میں نہیں ہیں۔ پیانو ملٹیفونک نوٹیشن میں، دیگر عوامل کے علاوہ، سٹرنگ پر آواز والے جزوی یا انگلی کے فاصلے کی تعداد شامل ہو سکتی ہے۔ اس طرح کے اشارے سی جے والٹر اور جے ویسکالا کے حالیہ مطالعات میں تیار کیے گئے ہیں۔ ادب میں استعمال ادب میں ملٹی فونکس کا پہلا حقیقی استعمال پیتل کے "ہارن کورڈ" انداز کا ہے۔ کارل ماریا وان ویبر نے اس تکنیک کو ہارن کمپوزیشن میں استعمال کیا، جس کی وجہ سے وہ 1815 کے ہارن اور آرکسٹرا کے لیے اپنے مشہور کنسرٹینو تک پہنچ گئے۔ ووڈ ونڈ ملٹی فونکس اور پیتل کے ہونٹوں کے ملٹی فونکس 20 ویں صدی تک کلاسیکی موسیقی میں ظاہر نہیں ہوئے، جیسے کہ سولو ونڈ آلات کے لیے لوسیانو بیریو کے سیکوئنزاس اور 1958 میں فرانکو ایوینجلیستی کے سولو بانسری کے لیے پروپورزیونی نے ان کا بڑے پیمانے پر استعمال کیا۔ ملٹی فونکس آج معاصر کلاسیکی موسیقی میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتے ہیں۔ یہ تکنیک جاز میں 1920 کی دہائی کے اوائل میں ایڈرین رولینی نے اپنے باس سیکسفون پر استعمال کی تھی۔ پھر اسے بڑے پیمانے پر فراموش کر دیا گیا جب تک کہ الینوائے جیکٹ نے 1940 کی دہائی میں ان کا استعمال نہیں کیا۔ ملٹی فونکس کو جان کولٹرین اور جاز بانسری باز جیریمی اسٹیگ نے بھی بڑے پیمانے پر استعمال کیا تھا۔ مزید پڑھنے کے لیے میوزیکل ایکوسٹکس ہارمونک سیریز (موسیقی) حوالہ جات جیرالڈ فارمر، ملٹی فونکس اور دیگر عصری کلیرینیٹ تکنیک، شال-یو-مو اشاعت، روچیسٹر، نیویارک، 1982 مرے کیمبل: "ملٹی فونکس" دیکھیں۔ گروو میوزک آن لائن، ایڈ۔ ایل میسی۔ 24 جنوری 05 تک رسائی حاصل کی۔ (سبسکرپشن تک رسائی) رچرڈ ای برگ اور ڈیوڈ جی اسٹورک، دی فزکس آف ساؤنڈ۔ پرینٹس-ہال، انکارپوریٹڈ اینگل ووڈ کلفس، نیو جرسی، 1982۔ ایان مچل، "اسمتھ، ولیم او (ورٹن) [بل]"، دی نیو گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز، دوسرا ایڈیشن، اسٹینلے سیڈی اور جان ٹائرل کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ لندن: میک ملن، 2001۔ کرٹ اسٹون، میوزک نوٹیشن ان دی ٹوینٹیتھ سنچری۔ ڈبلیو ڈبلیو نارٹن، نیویارک، 1980 رابرٹ ڈک، دی دیگر بانسری۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 1975 نورہ پوسٹ، ملٹی فونکس فار دی اوبو پال کینن، دستاویز پی ایچ ڈی کے ساتھ۔ لپ ملٹی فونکس اور کمپوزیشن جان گراس۔ سیکسفون کے لیے ملٹی فونکس: ایک عملی گائیڈ ؛ 178 مختلف نوٹ کے امتزاج خاکہ اور وضاحت، ایڈوانس میوزک، 1999۔ رینڈل ہال، سولو سیکسفون کے لیے ملٹیفونک ایٹیوڈز۔ ریڈ میوزک، 2009 جین میری لونڈیکس، ہیلو! مسٹر سیکس۔ الفونس لیڈک، 1989 بیرونی روابط دی ووڈ ونڈ فنگرنگ گائیڈ، جس میں ملٹی فونک فنگرنگز نورا پوسٹ، "ملٹی فونکس فار دی اوبو" "ملٹی فونکس کیا ہے؟ "، آڈیو مثالوں کے ساتھ باسسون کے لیے ورچوئل بانسری ملٹی فونکس، انٹرنیشنل ڈبل ریڈ سوسائٹی کی ویب سائٹ سے ملٹی فونکس فار ٹوبا میوزیکل پرفارمنس تکنیک توسیعی تکنیک