Jan Dismas Zelenka
جان ڈسماس زیلینکا (16 اکتوبر 1679-23 دسمبر 1745)، بپتسمہ لینے والے جان لوکاس زیلینکا باروک دور کے چیک موسیقار اور موسیقار تھے۔ ان کی موسیقی کو اس کی ہم آہنگ ایجاد اور جوابی نقطہ کی مہارت کے لیے سراہا جاتا ہے۔ زیلینکا کی پرورش وسطی بوہیمیا میں ہوئی، انہوں نے پراگ اور ویانا میں تعلیم حاصل کی، اور اپنی پیشہ ورانہ زندگی ڈریسڈن میں گزاری۔ ان کے کیریئر کے دوران سب سے بڑی کامیابی 1723 میں بوہیمیا کے بادشاہ کے طور پر ان کی تاجپوشی کے فورا بعد، شہنشاہ چارلس ششم کی موجودگی میں وسیع تر کمپوزیشن سب اولییا پیس ایٹ پالما ورچوٹس کی کارکردگی تھی۔ زیلینکا بوہیمیا میں پراگ کے جنوب مشرق میں ایک بازار شہر لونوویس پوڈ بلانیکیم میں پیدا ہوئیں۔ وہ میری مگدلینا (نی ہیجک) اور جیری زیلینکا سے پیدا ہونے والے آٹھ بچوں میں سب سے بڑے تھے۔ درمیانی نام ڈسماس شاید اس کا تصدیق شدہ نام ہے۔ زیلینکا کے والد جیری لونوویس میں اسکول ماسٹر اور آرگنسٹ تھے، اور غالبا ان کے پہلے میوزک ٹیچر تھے۔ زیلینکا کے ابتدائی سالوں کے بارے میں یقین کے ساتھ مزید کچھ نہیں معلوم ہے، لیکن یہ معلوم ہے کہ انہوں نے پراگ کے جیسوئٹ کالج کلیمنٹینم میں موسیقی کی تربیت حاصل کی اور یہ کہ ان کا آلہ وائولن (باس وائول) تھا۔ ان کی پہلی تصانیف غالبا پراگ میں لکھی گئی تھیں۔ ان کا سب سے قدیم معروف کام اسکول ڈرامہ ویا لوریٹا (زیڈ ڈبلیو وی 245) ہے، جو 1704 میں ترتیب دیا گیا تھا، جس میں سے صرف لبریٹو کو محفوظ کیا گیا ہے۔ 1709 میں پراگ میں، زیلینکا نے ڈریسڈن کے شاہی آرکسٹرا میں وائلن پلیئر کے طور پر تقرری سے پہلے بیرن وان جوہان ہیوبرٹ وان ہارٹگ کی خدمت کی۔ بیرن وان ہارٹگ موسیقی کے معروف ماہر اور ماہر موسیقار تھے۔ انہوں نے بہت سے اہم اطالوی موسیقاروں کے ساتھ خط و کتابت کیا، اور ایک عمدہ میوزک لائبریری جمع کی جس تک زیلینکا کو بعد میں رسائی حاصل ہوگی، خاص طور پر انتونیو لوٹی کی مسا سیپینٹیا بھی شامل ہے۔ زیلینکا نے اس کام کو ہارٹگ کے مجموعے سے 1729 کے آس پاس نقل کیا، اور بعد میں 1730 کی دہائی میں جوہان سیبسٹین باخ نے زیلینکا کی لائبریری سے اس کی ایک نقل حاصل کی۔ جارج فریڈرک ہینڈل کی اسی ماس کی کاپی بھی زیلینکا کے ذریعے حاصل کی گئی ہوگی۔ جب 1741 میں پراگ میں جوہان ہیوبرٹ کا انتقال ہوا تو زیلینکا نے اپنا لیٹینیا لوریٹانی سالس انفرمورم (زیڈ ڈبلیو وی 152) اپنے پرانے سرپرست کے لیے وقف کیا۔ بیرن وان ہارٹگ نے شاید زیلینکا کو ڈریسڈن ہوفکیپل (کورٹ آرکسٹرا) میں ڈبل باس پلیئر کے طور پر تجویز کیا ہو۔ کسی بھی صورت میں، وہ 1710/11 میں 300 تھیلر کی تنخواہ کے ساتھ ڈریسڈن عدالت کی خدمت میں داخل ہوا۔ وہاں موسیقی بنانے کے حالات نے ان کی تخلیقی صلاحیتوں میں اضافہ کیا، خاص طور پر کیتھولک کورٹ چرچ کے لیے مقدس موسیقی کی تشکیل کے حوالے سے۔ ڈریسڈن میں ان کا پہلا بڑا کام ماس، مسا سینکٹی سیسیلیا (c. 1711) تھا۔ زیلینکا کی موسیقی نے عدالت کو متاثر کیا ہوگا، کیونکہ ڈریسڈن پہنچنے کے چند ماہ بعد ہی ان کی تنخواہ بڑھا کر 350 تھیلر کر دی گئی تھی۔ اس نے انہیں ہوفکیپل میں سب سے زیادہ معاوضہ لینے والے موسیقاروں میں شامل کیا۔ تین سال بعد اسے بڑھا کر 400 تھیلر کر دیا گیا۔ ویانا 1716 میں زیلینکا نے ویانا میں ہیبسبرگ امپیریل کپیلمیسٹر جوہان جوزف فکس کے ماتحت اپنی تعلیم جاری رکھی۔ اس بات کا امکان نہیں ہے کہ اس نے وینس کا دورہ کیا جیسا کہ ایک بار سوچا گیا تھا۔ 1715 کی سیکسن عدالت کی ایک دستاویز میں زیلینکا کے اپنے ساتھی موسیقاروں اور موسیقاروں پیئر (پیٹر) گیبریل بفرڈن، جوہان کرسچن ریکٹر اور جوہان جارج پیسینڈل کے ساتھ اٹلی کے دورے کے لیے شاہی نقد پیشگی رقم درج ہے۔ اوبوسٹ ریکٹر اور وائلنسٹ پیسینڈل کی اٹلی آمد کی تصدیق کرنے والی نئی دستاویزات اب سامنے آئی ہیں لیکن نہ تو زیلینکا اور نہ ہی بفرڈن ان کے ساتھ سفر کر رہے تھے۔ 1719 میں واپس ڈریسڈن میں، وہ وہاں رہے سوائے 1722-3 میں پراگ میں ایک طویل قیام کے، جب انہوں نے چارلس ششم کی تاجپوشی کے وقت اپنے ایک بڑے سیکولر کام، سب اولییا پیس ایٹ پالما ورچوٹیس کانسپکوا اوربی ریگیا بوہیمیا کورونا (سینٹ وینسیسلاس کے بارے میں ایک میلوڈراما) کا پریمیئر کیا۔ پراگ میں رہتے ہوئے انہوں نے اپنے کچھ انتہائی اصل ساز سازوں کی تصنیف کی، جیسا کہ کنسرٹو این 8 کنسرٹینٹی کے اسکور کے آٹوگراف میں دیکھا گیا ہے-"1723 میں پراگ میں جلدی میں لکھی گئی چھ کنسرٹی" (زیڈ ڈبلیو وی 186، 187، 188، 189)۔ 1720 کی دہائی کے اوائل میں زیلینکا نے اپنی کچھ بہترین تصانیف مرتب کیں جیسے رسپانسوریا پرو ہیبڈوماڈا (زیڈ ڈبلیو وی 55) اور دی لیمینٹیشنز (زیڈ ڈبلیو وی 53)۔ ان کی کمپوزیشنز اب بھی کیتھولک کورٹ چرچ کے ذخیرے کا ایک اہم حصہ ہیں۔ کپیلمیسٹر جوہان ڈیوڈ ہینچن کی بار بار ہونے والی بیماریوں کے بعد، زیلینکا نے آہستہ آہستہ مقدس موسیقی کی سمت سنبھالی۔ جنوری 1726 میں، اس نے اپنے اور دوسروں کے کاموں کو انونٹیریم (1726-39) نامی ایک رجسٹر میں درج کرنا شروع کیا، جو ڈریسڈن باروک موسیقی کی سب سے اہم دستاویزات میں سے ایک ہے۔ جولائی 1729 میں، ہینچن کا انتقال ہو گیا اور زیلینکا قائم مقام کپیلمیسٹر بن گئے، اس عہدے پر وہ 1734 تک غیر سرکاری حیثیت میں فائز رہے۔ اس دور کو انٹریگنم کے نام سے جانا جاتا ہے، یہ اصطلاح پروفیسر وولف گینگ ہورن نے تیار کی تھی۔ زیلینکا کی نئی حیثیت کی تصدیق کرنے والا پہلا کام سنفونیا (زیڈ ڈبلیو وی 190، 18 مئی 1729، جسے پہلے کیپریکیو کے نام سے جانا جاتا تھا) ہے، جسے، جیسا کہ جینیس بی اسٹاکگٹ نے قائم کیا ہے، سیکسن الیکٹر اور پولینڈ کے بادشاہ، اگستس دوم دی سٹرانگ کی سالگرہ منانے کے لیے گالا میں پیش کیا گیا تھا۔ سرکاری اشاعت کونگل۔ عوام اور عوام کے درمیان رابطہ قائم ہے۔ شیشر ہوف-اینڈ اسٹیٹس-کیلنڈر (1734 سے Hof-)، جس نے ڈریسڈن عدالت کے اراکین اور ملازمین کو درج کیا، زیلینکا کو 1731 اور 1732 کے ایڈیشنوں میں کانٹرا باسو اور کمپوزٹور کے طور پر درج کیا۔ 1733 میں، اسے صرف ایک کمپوزٹور کے طور پر درج کیا گیا ہے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ وہ اب ڈبل باس نہیں بجا رہا تھا۔ اس کے بجائے، انہوں نے غالبا ایک گلوکار کی حیثیت سے موسیقی کی ہدایت کاری کی۔ 1730 کی دہائی کے وقفے نے ڈریسڈن عدالت میں زیلینکا کے موقف پر اور خاص طور پر کپیلمیسٹر کے عہدے کے لیے اکتوبر/نومبر 1733 سے ان کی درخواستوں کے ارد گرد متعدد غیر معمولی نظریات کو جنم دیا۔ حقیقت یہ ہے کہ 1729 میں ہینچن کی موت سے پہلے، ڈریسڈن عدالت پہلے ہی فعال طور پر ہینچن کی جگہ لینے کے لیے ایک اچھی طرح سے قائم اوپیرا موسیقار کی تلاش کر رہی تھی۔ یہ ڈریسڈن میں اطالوی اوپیرا کو دوبارہ قائم کرنے کے ایک طویل مدتی منصوبے کا حصہ تھا۔ 1724 میں، ڈریسڈن عدالت نے پانچ نوجوان اطالوی اوپیرا گلوکاروں کو اٹلی کے کچھ بہترین صوتی اساتذہ جیسے نکولا پورورا کے ساتھ تربیت دینا شروع کی، جو اپنے آپ میں ایک عظیم موسیقار اور نوجوان جوزف ہیڈن کے مستقبل کے استاد تھے۔ فروری 1730 کے پہلے ہفتے میں، نوجوان گلوکاروں، کاسٹراٹو آلٹو ڈومینیکو انیبلی، کاسٹراٹو سوپرنوس جیوانی بندی (جسے پورپینو بھی کہا جاتا ہے)، وینٹورا روچیٹی 'وینٹورینی' اور بہن سوپرنوس ماریا روزا نیگری اور انا نیگری کو ڈریسڈن بلایا گیا۔ اس بات کا شاید ہی کوئی اتفاق ہو کہ اسی ہفتے، جوہان ایڈولف ہاس کو "پرائمو" کپیلمیسٹر کے عہدے کی پیشکش کی گئی تھی۔ اپریل 1730 میں ڈریسڈن میں پانچ نوجوان گلوکاروں کی آمد کے بعد، زیلینکا نے ان کی مسلسل تعلیم میں اہم کردار ادا کیا۔ 1730 کے آخر میں "کمپوزچر ڈی لا میوزک اٹالین" جیووانی البرٹو رسٹوری کے ماسکو کے سفر کے بعد، زیلینکا، عدالت میں سینئر کمپوزر کی حیثیت سے، ڈریسڈن کے شاہی محل میں چیمبر کنسرٹس کے لیے سیکولر صوتی موسیقی کی فراہمی کا ذمہ دار بن گیا۔ یہ اس وقت ہے جب اس نے اطالوی اوپیرا اور کینٹاٹا اسکور کے اپنے دلچسپ مجموعہ کو جمع کرنا شروع کیا، جو جزوی طور پر اب بھی ڈریسڈن میں موجود ہے اور انفرادی طور پر زیلینکا کے اپنے ہاتھ میں شمار کیے گئے ہیں۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے اپنے قبضے میں موجود سیکولر کاموں کا ایک مکمل انوینٹری لکھا، اور ان نمبروں کا حوالہ دیتے ہوئے جو اس نے ہر کام کو تفویض کیے تھے، اب گمشدہ انوینٹری کو دوبارہ بنانا ممکن تھا۔ اس میں ہاسے کے متعدد ایریاز شامل تھے، جو جولائی 1731 میں اپنی مشہور بیوی فوسٹینا بورڈونی-ہاسے کے ساتھ ڈریسڈن پہنچے، جو باروک دور کی سب سے شاندار خاتون گلوکارہ تھیں۔ ان کی آمد کے کچھ ہی عرصے بعد، ہاس کو باضابطہ طور پر کپیلمیسٹر مقرر کیا گیا اور، بے مثال اور بلا مقابلہ، اگلے 32 سالوں تک اس عہدے کو برقرار رکھا۔ ستمبر 1731 میں اپنے اوپیرا کلیوفائیڈ کی پرفارمنس کے بعد، ہاس اور فوسٹینا اٹلی واپس چلے گئے، لیکن اس سے پہلے کہ ہوفکیپل کے مستقبل کے انتظامات کا فیصلہ کیا گیا اور بعد میں اسے عمل میں لایا گیا۔ پیسینڈل، جو باروک دور کے سب سے بڑے وائلن سازوں میں سے ایک تھے، کو باضابطہ طور پر کونزرٹمیسٹر مقرر کیا گیا۔ اسی سال 28 نومبر کو آرکسٹرا کے لیے گیارہ نئے موسیقاروں کی خدمات حاصل کی گئیں۔ اسی دن، زیلینکا کو 37.5% کا شاندار تنخواہ میں اضافہ دیا گیا، جس سے ان کی اجرت 550 تھیلر تک پہنچ گئی۔ اس نے اسے 24 اوپیرا اریاس، ایک ڈوئٹ، آٹھ سیکولر کینٹاٹا اور انتونیو ویولڈی سے اسکور میں دو مقدس موٹیٹ خریدنے کے قابل بنایا ہوگا، موسیقی جسے وہ چیمبر اور چرچ دونوں میں استعمال کرنے کے قابل تھا۔ یکم فروری 1733 کو وارسا میں اگست دوم کی موت کے بعد، اس کے بیٹے اور جانشین کے طور پر سیکسن الیکٹر فریڈرک اگست تیزی سے آگے بڑھے اور ہاس اور فوسٹینا کے ساتھ ایک غیر معمولی معاہدے پر دستخط کیے جس کی مالیت سالانہ حیرت انگیز 6,000 تھیلر تھی، جبکہ ان کے سفری اخراجات بھی عدالت کے ذریعے ادا کیے جاتے تھے۔ اس وقت، ہاس پہلے ہی یورپ کے سب سے مشہور موسیقاروں میں سے ایک تھے اور ڈریسڈن کے دربار کے لیے ان کی اور فوسٹینا کی خدمات حاصل کرنا ایک بڑی بغاوت تھی۔ ہاسے کی پوزیشن کی تصدیق ان کے سیرو کے لبریٹو میں نظر آتی ہے جو مئی 1733 میں بولوگنا میں پیش کی گئی تھی، جہاں موسیقار کو استاد دی کیپلیلا دی ایس اے آر ایل ایٹور دی ساسونیا کا خطاب دیا گیا تھا۔ اسی مہینے میں، ڈریسڈن میں کیتھولک کورٹ چرچ کے سپیریئر کی طرف سے لکھے گئے ایک خط میں زیلینکا کو ووٹر کا "اچھی طرح سے پیدا ہونے والا اور ماہر کپیلمیسٹر" بھی کہا گیا تھا۔ اکتوبر 1733 میں پولینڈ کے بادشاہ فریڈرک اگست کے اگست III کے طور پر انتخاب کے بعد، ڈریسڈن عدالت کے تمام محکموں کے ملازمین نے بلا معاوضہ تنخواہوں یا ترقی کے لیے درخواستیں بھیجیں۔ زیلینکا درخواست دینے والوں میں سے ایک تھیں۔ موسیقار کے لیے یہ فطری تھا کہ وہ نئے منتخب پولینڈ کے بادشاہ سے سرکاری شناخت حاصل کرنا چاہتا تھا۔ ادب میں اکثر یہ تاثر دیا گیا ہے کہ زیلینکا کا کپیلمیسٹر کے عہدے کے لیے ہاس کے ساتھ براہ راست مقابلہ تھا، لیکن یہ ایک غلط فہمی ہے۔ اس وقت زیلینکا کے لیے یہ بہت واضح تھا کہ ان کے ساتھی ہاسے سینئر کپیلمیسٹر تھے اور رہیں گے۔ اس کی وجہ سے ڈریسڈن عدالت نے چرچ کے موسیقار (بنیادی طور پر وائس کیپلمیسٹر) کا سرکاری عہدہ تشکیل دیا، جو زیلینکا نے 1734 کے بعد سے اپنے طالب علم ٹوبیاس بوز اور نومبر 1736 کے بعد سے جے ایس کے ساتھ رکھا۔ باخ، جسے "ٹائٹلر" کا عہدہ ملا۔ بعد کی زندگی اور موت باخ زیلینکا کو بہت عزت دیتے تھے، اور دونوں موسیقار ایک دوسرے کو جانتے تھے، جیسا کہ ان کے بیٹے سی پی ای کے 13 جنوری 1775 کے خط سے ظاہر ہوتا ہے۔ باخ سے باخ کے سوانح نگار جوہان نیکولس فورکل کو۔ باخ پر زیلینکا نے اپنے بڑے بیٹے ولہیلم فریڈمین کے لیے اتنا بھروسہ کیا تھا کہ وہ زیلینکا کے تیسرے میگنیفیکیٹ (زیڈ ڈبلیو وی 108) سے امین کو لیپزگ کے سینٹ تھامس چرچ میں استعمال کرنے کے لیے نقل کر سکے، جہاں جے ایس باخ اپنی زندگی کی آخری ڈھائی دہائیوں سے کینٹر تھے۔ کمپوز کرنے کے علاوہ، زیلینکا نے اپنی پوری زندگی میں اپنے وقت کے متعدد ممتاز موسیقاروں کو پڑھایا، جیسے جوہان جوآخم کوانٹز (فریڈرک دی گریٹ آف پروشیا کے دیرینہ درباری بانسری بجانے والے اور بانسری کے استاد) اور جے جی رویلگ۔ ان کے قریبی دوستوں میں جارج فلپ ٹیلی مین، جوہان جارج پیسینڈل اور سلویوس لیوپولڈ ویس جیسے نامور موسیقار شامل تھے۔ 23 دسمبر 1745 کو زیلینکا کا پانی کی کمی سے انتقال ہو گیا اور انہیں کرسمس کے موقع پر دفن کیا گیا۔ اس نے کبھی شادی نہیں کی اور اس کی کوئی اولاد نہیں تھی، اور اس کی کمپوزیشن اور میوزیکل اسٹیٹ اس کے مستفیدین سے سیکسنی کی الیکٹریس اور آسٹریا کی پولینڈ کی ملکہ ماریا جوزفا نے خریدی تھی۔ ان کی موت کے بعد، انہیں قیمتی عدالتی ملکیت سمجھا جاتا تھا۔ ٹیلی مین نے پیسینڈل کی مدد سے زیلینکا کی "رسپانسوریا" کو شائع کرنے کی ناکام کوشش کی۔ 17 اپریل 1756 کو، انہوں نے لکھا کہ "مکمل مخطوطہ ڈریسڈن عدالت میں ہوگا، جسے تالے اور چابی کے تحت رکھا جائے گا کیونکہ یہ بہت ہی نایاب چیز ہے۔" موسیقی کے انداز زیلینکا کے ٹکڑوں کی خصوصیت ایک انتہائی پرجوش ہارمونک ایجاد اور پیچیدہ جوابی نقطہ کے ساتھ ایک بہت ہی جرات مندانہ کمپوزیشن ڈھانچہ ہے۔ ان کے کام اکثر فنی اور انجام دینے میں مشکل ہوتے ہیں، لیکن ہم آہنگی کے اچانک موڑ کے ساتھ ہمیشہ تازہ اور حیران کن ہوتے ہیں۔ خاص طور پر، باس آلات کے لیے ان کی تحریر ان کے دور کے دیگر موسیقاروں کے مقابلے میں کہیں زیادہ مطلوب ہے۔ ان کے سازوں کے کام، تینوں سوناٹا، کیپریکی، اور کنسرٹو ان کے ابتدائی انداز (1710-1720 کی دہائی) کے مثالی نمونے ہیں۔ چھ تینوں سوناٹا فنکاروں سے اعلی فضیلت اور اظہار حساسیت کا مطالبہ کرتے ہیں۔ چونکہ زیلینکا خود ایک وائلن پلیئر تھا، اس لیے وہ ڈرائیونگ اور پیچیدہ تال کے ساتھ تیز رفتار چلنے والے تسلسل کے حصے لکھنے کے لیے جانا جاتا تھا۔ زیلینکا یورپ کے مختلف علاقوں میں موسیقی سے واقف تھے۔ انہوں نے پیچیدہ فوگز، آرنیٹ آپریٹک ایریاس، گیلینٹ طرز کے رقص، باروک ریکیٹیٹوز، فلسطینیا جیسے کورالس، اور ورچوسک کنسرٹوز لکھے۔ زیلینکا کی موسیقی کی زبان باخ کے قریب ترین ہے، خاص طور پر اس کی متضاد ہم آہنگی کی دولت اور فوگل تھیمز کے ذہین استعمال میں۔ اس کے باوجود، زیلینکا کی زبان اپنے غیر متوقع ہم آہنگ موڑ، رنگین ہم آہنگی کے جنون، مطابقت پذیر اور ٹپلیٹ اعداد و شمار کے بڑے استعمال، اور مختلف موسیقی کے خیالات سے بھرے غیر معمولی طور پر لمبے جملے میں منفرد ہے۔ اسے بعض اوقات باخ کا کیتھولک ہم منصب سمجھا جاتا ہے۔ زیلینکا کی موسیقی چیک لوک موسیقی سے متاثر ہے۔ اس سلسلے میں، انہوں نے ایڈم مچنا زیڈ اوٹراڈوویچ کی طرف سے شروع کی گئی مخصوص چیک قومی موسیقی کی تیاری کی روایت کو جاری رکھا اور انیسویں صدی میں بیڈرچ سمیٹانا اور انتون ڈوورک اور بیسویں صدی میں لیوس جناسیک اور بوہوسلاو مارٹنو کے ذریعہ اس کی انتہا تک پہنچایا۔ اپنے عوام کے حوالے سے زیلینکا اپنے وقت کی قائم شدہ روایات کو چیلنج کرنے سے نہیں ڈرتے تھے۔ مزید برآں، ان کے غیر روایتی، غیر متزلزل، اور "عجیب" آواز والے مفرور مضامین (جیسے زیڈ ڈبلیو وی 48 سے کیری ایلیسن) سے لے کر ان کے آتش گیر آرکیسٹریشن تک، وہ اپنے ہم عصروں کی طرف سے قائم کردہ لیٹرجیکل ماس ٹیکسٹ استقبالیہ کی تازہ تشریحات پیش کرتے ہیں۔ ان کی بعد از مرگ غفلت کے باوجود، زیلینکا کو ان کے اپنے کیریئر کے دوران بہت عزت دی گئی اور اس وقت کے اہم موسیقاروں، جیسے ٹیلی مین، باخ (جیسا کہ اوپر بتایا گیا ہے)، اور گراپنر نے ان کا احترام کیا۔ ان کی موسیقی کے اختراعی جوابی نقطہ (جیسے ڈی مائنر میں مسریری، زیڈ ڈبلیو وی 56)، وضاحت، اور جزوی تحریر (خاص طور پر ان کے مفروروں میں) نے انہیں کچھ مشہور ترین متضاد (موسیقاروں اور فنکاروں جو جوابی نقطہ کے فن پر عمل پیرا ہیں) کا احترام حاصل کیا۔ 1716 اور 1719 کے درمیان، زیلینکا نے ویانا میں گرڈس ایڈ پرنسم کے مصنف جے جے فکس (1660-1741) کی رہنمائی میں تعلیم حاصل کی اور جے جے کوانٹز (1697-1773) کو اپنے طالب علموں میں سے ایک کے طور پر قبول کیا۔ زیلینکا نے اے کالڈارا (1671-1736) کے ساتھ ساتھ ایف بی سے بھی ملاقات کی۔ کونٹی (c. 1681-1732) ویانا، آسٹریا میں۔ جان ڈیسماس زیلینکا کے کام کی دوبارہ دریافت بیڈرچ سمیٹانا سے منسوب ہے، جس نے ڈریسڈن کے آرکائیوز سے کچھ اسکور دوبارہ لکھے اور 1863 میں پراگ کے نیو ٹاؤن تھیٹر فیسٹیول میں موسیقار کے آرکیسٹرل سوئٹ میں سے ایک کو متعارف کرایا۔ یہ غلطی سے فرض کیا گیا تھا کہ زیلینکا کے بہت سے آٹوگراف اسکور فروری 1945 میں ڈریسڈن پر آگ بجھانے کے دوران تباہ ہو گئے تھے۔ تاہم، اسکور کیتھولش ہوفکرچے میں نہیں بلکہ دریائے ایلبی کے شمال میں جاپانی محل کے تہہ خانے میں رکھے گئے تھے۔ کچھ یقینی طور پر غائب ہیں، لیکن یہ شاید آہستہ آہستہ ہوا-اور کھوئے ہوئے اسکور ان کے کل کاموں کے صرف ایک چھوٹے تناسب کی نمائندگی کرتے ہیں۔ زیلینکا کی موسیقی میں دلچسپی بڑھ گئی ہے، خاص طور پر 1950 کی دہائی کے آخر سے باروک موسیقی میں دلچسپی کے احیاء کے ساتھ۔ 1960 کی دہائی کے آخر اور 1970 کی دہائی کے اوائل تک زیلینکا کی تمام ساز ساز کمپوزیشن اور منتخب کردہ مذہبی موسیقی چیکوسلوواکیا میں شائع ہوئی۔ سب سے اہم احیا کا مظاہرہ چیک کنڈکٹر میلان منکلنگر اور ان کے مجموعے آرس ریڈیووا کی منتخب کمپوزیشن کی پہلی پیشکش سے ہوا۔ وہ 1958-60 میں تین تین سوناٹا، 1963 میں سنفونیا کنسرٹینٹ اور 1969 میں سولوسٹ کارل برمن، نیڈا کیسی اور تھیو آلٹمیر کے ساتھ "لیمنٹٹیشنز جیریمیا پیشن گوئی" کی شاندار تشریح تھیں۔ زیلینکا کی موسیقی اس وقت سے ریکارڈنگ کے ذریعے وسیع پیمانے پر مشہور اور دستیاب ہو گئی ہے اور اس نے دوسرے موسیقاروں جیسے ہینز ہولیگر اور رین ہارڈ گوئبل کی دلچسپی کو جنم دیا ہے۔ زیلینکا کے نصف سے زیادہ کام اب ریکارڈ کیے جا چکے ہیں، زیادہ تر جمہوریہ چیک اور جرمنی میں۔ اس طرح کی ریکارڈنگ میں ماس مسا پیوریفکیشنس، مسا سینکٹیسیمی ٹرینیٹیٹس، مسا ووٹیوا، مسا سینکٹی جوزفی، اور ان کے سیکولر کام "سب اولییا پیس" اور "ال دیامانٹے" شامل ہیں، جو زیادہ تر نئے چیک آلات کے ذریعہ اصل آلات اور باروک دور کی تشریحی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے پیش کیے گئے ہیں۔ سب سے زیادہ مقبول میوزیکا فلوریا، کولیجیم 1704، اینسمبل انیگل، اور کیپیلا ریگیا میوزیکلس ہیں۔ جان ڈیسماس زیلینکا کے اعزاز میں، 1984 میں اس کی بنیاد رکھی گئی اور ان کے گھر پر یادگار تختی کے ساتھ یاد کیا گیا۔ تب سے زیلینکا کی موسیقی کی پرفارمنس ان کی جائے پیدائش اور اس کے آس پاس باقاعدگی سے ہوتی رہی ہے۔ موسیقار کی مقدس اور ساز ساز کمپوزیشنز (خاص طور پر فوگس اور دیگر کاؤنٹر پوائنٹ) کے متعدد تجزیوں نے ان کے کام کی تشہیر کے لیے وقف موسیقاروں اور تنظیموں دونوں کی کوششوں کی وجہ سے ان کی مقبولیت میں اہم کردار ادا کیا ہے۔ زیلینکا کی کمپوزیشنز میں سب سے زیادہ تجزیہ ان کے عوام، تقاضے، لیٹانیز اور دیگر مقدس صوتی کمپوزیشنز ہیں، جنہوں نے ان کی موسیقی کے احیاء کے بعد سے شہرت اور تعظیم میں اضافے کا تجربہ کیا ہے۔ سوزین اوسچمین کے مطابق، "جان ڈیسماس زیلینکا کو دیر سے ایک میوزیکل دور کے سب سے اصل موسیقاروں میں سے ایک کے طور پر تسلیم کیا گیا ہے جس کے بارے میں طویل عرصے سے خیال کیا جاتا تھا کہ اسے باخ اور ہینڈل نے تشکیل دی ہے"، اور ہینز ہولیگر کے مطابق، "میرے لیے یہ ضروری معلوم ہوتا ہے کہ زیلینکا (باخ کی طرح) نے واضح طور پر پچھلی نسلوں کے مجموعی ساختیاتی علم کو جذب کر لیا ہے، اور اپنی سب سے زیادہ انفرادی شخصیت کی وجہ سے اسے ایک بریکنگ ٹیسٹ کے لیے بے نقاب کر دیا ہے، اس طرح روایت کی مخالفت کرنے والے ایک اہم عنصر کو آزاد کر دیا ہے۔" زیلینکا کی مکمل کمپوزیشنز پیٹروکی میوزک لائبریری کے ڈیجیٹائزڈ ڈیٹا بیس کے ساتھ ساتھ ڈسکور زیلینکا ویب سائٹ پر بھی درج ہیں۔ زیلینکا کے معروف اور منسوب اوپس نمبر والے کاموں کی کل تعداد 249 ہے۔ مقدس صوتی ساز موسیقی ان کی کمپوزیشن کے مرکز میں ہے اور اس میں 20 سے زیادہ عوام، چار وسیع و عریض اور تقاضے، دو میگنیفیٹس اور ٹی دیوم کی ترتیبات، 13 لیتانی، بہت سے زبور، تمثیل اور اینٹیفون شامل ہیں۔ زیلینکا نے متعدد خالص سازوں کے کام بھی لکھے-چھ ٹرائی یا کوآرٹیٹ سوناٹا، پانچ کیپریکی، ایک "ہپوکونڈری" اور دیگر کنسرٹوز، اوورچرز اور سمفنیز۔ زیلینکا کے مقدس کاموں میں سب سے زیادہ سراہی جانے والی ان کی عوام ہیں، سب سے بڑھ کر ان کی مسا پیوریفکیشنس (زیڈ ڈبلیو وی 16، پیتل کے آلات کو شامل کرنے کے لیے ان کا آخری ماس) اور ان کے آخری پانچ ٹکڑے (زیڈ ڈبلیو وی 17-21)، جنہیں عام طور پر "ہائی ماس" کمپوزیشن کہا جاتا ہے، جو 1736 اور 1741 کے درمیان لکھی گئی اور زیلینکا کی کمپوزیشن چوٹی سمجھی جاتی ہے۔ آخری تین کو "مسائی الٹیمی" (آخری عوام) بھی کہا جاتا تھا۔ حوالہ جات ذرائع۔ بیرونی لنکس زیلینکا ویب سائٹ دریافت کریں-مختلف وسائل بشمول تلاش کے قابل ورک لسٹ، سی ڈی ریکارڈنگ ڈیٹا بیس اور سفارشات، اسکور کی معلومات، ٹائم لائن وغیرہ۔ جان ڈیسماس زیلینکا کے بارے میں بات چیت باخ کینٹاس ویب سائٹ https://www.jdzelenka.net/reading-frequently-asked-questions.php چیک مرد کلاسیکی کمپوزرز چیک باروک کمپوزرز اوریٹوریو کمپوزرز 17 ویں صدی کے کلاسیکی کمپوزرز 18 ویں صدی کے کلاسیکی کمپوزرز 18 ویں صدی کے مرد موسیقار چیک رومن کیتھولک 18 ویں صدی کے بوہیمین موسیقار جرمنی میں چیک تارکین وطن 1679 کی پیدائش 1745 اموات پرانے کیتھولک قبرستان میں ایڈیما تدفین سے اموات، ڈریسڈن مرد کلاسیکی کمپوزرز 17 ویں صدی کے مرد موسیقار ضلع بینیسوف کے لوگ