White Dog (1982 film)
وائٹ ڈاگ ایک 1982 کی امریکی ڈرامہ ہارر فلم ہے، جس کی ہدایت کاری سیموئل فلر نے اس اسکرین پلے سے کی ہے جسے انہوں نے اور کرٹس ہینسن نے ڈرامائی بنایا تھا، جو بدلے میں، اسی عنوان کے رومان گیری کے 1970 کے ناول پر مبنی ہے۔ اس فلم میں کیز (پال ون فیلڈ) نامی کتے کے ٹرینر کی جدوجہد کو دکھایا گیا ہے، جو سیاہ فام ہے، جو ایک نوجوان اداکارہ (کرسٹی میک نیکول) کے ذریعہ پائے گئے ایک آوارہ کتے کو دوبارہ تربیت دینے کی کوشش کر رہا ہے، جو کہ ایک "سفید کتا" ہے-ایک کتا جس کو کسی بھی سیاہ فام شخص پر وحشیانہ حملے کرنے اور اسے مارنے کی تربیت دی گئی ہے۔ فلر فلم کو نسل پرستی کے خلاف پیغام دینے کے لیے ایک پلیٹ فارم کے طور پر استعمال کرتا ہے کیونکہ یہ اس سوال کا جائزہ لیتا ہے کہ آیا نسل پرستی قابل علاج مسئلہ ہے یا لاعلاج حالت۔ فلم کی تھیٹر ریلیز کو ریاستہائے متحدہ میں پیراماؤنٹ پکچرز نے منفی پریس پر تشویش کی وجہ سے ایک ہفتے کے لیے دبا دیا تھا جب افواہیں پھیلنا شروع ہوئیں کہ فلم نسل پرستانہ ہے۔ اس تاریخ سے پہلے، اسے جولائی 1982 میں فرانس میں بین الاقوامی سطح پر ریلیز کیا گیا تھا۔ اس کی پہلی باضابطہ امریکی ہوم ویڈیو ریلیز دسمبر 2008 میں ہوئی جب دی کرائٹیرین کلیکشن نے اصل غیر کٹی ہوئی فلم کو ڈی وی ڈی پر جاری کیا۔ ناقدین نے نسل پرستی پر فلم کی سخت نظر اور فلر کے اپنے استدلال کو پیش کرنے کے لیے میلوڈراما اور استعاروں کے استعمال کی تعریف کی، اور اس کا کچھ حد تک مایوس کن اختتام یہ تاثر چھوڑتا ہے کہ نسل پرستی سیکھنے کے باوجود اس کا علاج نہیں کیا جا سکتا۔ مبصرین نے فلم کے مکمل ہونے پر ریاست ہائے متحدہ امریکہ میں وسیع پیمانے پر ریلیز نہ ہونے پر مستقل طور پر سوال اٹھایا اور کرائٹیرین کے ذریعے اس کی دیر سے ریلیز کی تعریف کی۔ رات کے وقت لاس اینجلس کی پہاڑیوں سے گزرتے ہوئے، سفید فام اداکارہ جولی سایر غلطی سے ایک آوارہ سفید شیفرڈ کتے کے اوپر سے گزر جاتی ہے۔ جانوروں کے ڈاکٹر کے اس کا علاج کرنے کے بعد، جولی اس کے مالکان کو تلاش کرنے کی کوشش کرتے ہوئے اسے گھر لے جاتی ہے۔ ایک عصمت دری کرنے والا اس کے گھر میں گھس کر اس پر حملہ کرنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن کتا اس کی حفاظت کرتا ہے۔ وہ اپنے بوائے فرینڈ رولینڈ گریل کی خواہشات کے خلاف اسے گود لینے کا فیصلہ کرتی ہے۔ اس سے ناواقف، کتے کو ایک سفید فام نسل پرست نے سیاہ فام لوگوں کو دیکھتے ہی حملہ کرنے کی تربیت دی تھی۔ کتا گھر سے چپکے چپکے نکلتا ہے اور ایک سیاہ فام ٹرک ڈرائیور کو مار ڈالتا ہے۔ بعد میں، جولی کتے کو اپنے ساتھ کام کرنے لے جاتی ہے، اور وہ سیٹ پر ایک سیاہ فام اداکارہ کو مارتا ہے۔ جولی کتے کو ایک ٹرینر، کیروتھرس کے پاس لے جاتی ہے، جو اسے کتے کو جان سے مارنے کے لیے کہتا ہے۔ کتے کا ایک اور ٹرینر، کیز، جو کالا ہے، کتے کو دوبارہ تربیت دینے کی کوشش کرنے کا فیصلہ کرتا ہے۔ وہ حفاظتی پوشاک پہنتا ہے اور کتے کو ایک بڑے گھیرے میں رکھتا ہے، اسے زنجیر پر باہر لے جاتا ہے اور ہر روز خود کو کتے کے سامنے بے نقاب کرتا ہے اور اس بات کو یقینی بناتا ہے کہ کتے کو کھانا کھلانے یا اس کی دیکھ بھال کرنے والا وہ واحد شخص ہے۔ کتا فرار ہو جاتا ہے اور چرچ میں ایک بوڑھے سیاہ فام آدمی کو مار ڈالتا ہے۔ کیز اسے بازیاب کر لیتی ہے اور جولی کے احتجاج پر اسے تربیت جاری رکھنے کے لیے حکام کے حوالے نہ کرنے کا فیصلہ کرتی ہے۔ وہ اسے خبردار کرتا ہے کہ تربیت ایک اہم مقام پر پہنچ گئی ہے، جہاں کتا ٹھیک ہو سکتا ہے یا پاگل ہو سکتا ہے۔ ان کا ماننا ہے کہ کتے کو ٹھیک کرنے سے سفید فام نسل پرستوں کو کتوں کو اس طرح کی تربیت دینے سے حوصلہ شکنی ہوگی۔ آخر کار، کتا کیز کے ساتھ دوستانہ ہو جاتا ہے۔ جولی کتے کے اصل مالک کا سامنا کرتی ہے، جو اس پر دعوی کرنے آیا ہے۔ وہ غصے سے اسے بتاتی ہے کہ کتے کو اس کے پوتے پوتیوں کے سامنے ایک سیاہ فام شخص نے ٹھیک کر دیا ہے جو کتے کو ایک محبت کرنے والا پالتو جانور جانتا تھا۔ جیسے ہی جولی اور کیز اپنی فتح کا جشن مناتے ہیں، کتا، بغیر کسی انتباہ کے، اپنی توجہ کیروتھرس کی طرف موڑ دیتا ہے اور اس پر حملہ کر دیتا ہے۔ اپنے آجر کی جان بچانے کے لیے کیز کو کتے کو گولی مار کر مارنے پر مجبور کیا جاتا ہے۔ کرسٹی میک نیکول کو جولی سایر کے طور پر کاسٹ کریں پال ون فیلڈ بطور کیز برل ایوس کے طور پر کیروتھرس جیمزون پارکر کے طور پر رولینڈ گرالے پارلی بیئر کے طور پر ولبر ہل پروڈکشن وائٹ ڈاگ کی جڑیں اسی عنوان کے رومان گیری کے لکھے ہوئے 1970 کے سوانح عمری ناول سے ملتی ہیں۔ یہ کہانی 1975 میں پیراماؤنٹ نے استعمال کے لیے خریدی تھی، جس میں کرٹس ہینسن کو اسکرین پلے لکھنے کے لیے منتخب کیا گیا تھا اور رومن پولانسکی کو ہدایت کاری کے لیے رکھا گیا تھا۔ شوٹنگ شروع ہونے سے پہلے، پولانسکی پر عصمت دری کا الزام عائد کیا گیا اور وہ پروڈکشن کو لمبے عرصے میں چھوڑ کر ملک سے فرار ہو گیا۔ چھ سال کے عرصے میں، یہ پروجیکٹ مختلف مصنفین اور پروڈیوسروں کو دیا گیا، جو سب گیری کے اصل کام سے آوارہ کتے کی کہانی پر مرکوز تھے۔ گیری کی سرگرم بیوی کو اسکرپٹ میں ایک نوجوان، غیر شادی شدہ اداکارہ کے ساتھ تبدیل کر دیا گیا تھا کیونکہ پیراماؤنٹ کتے کے بے ترتیب حملوں کو مرکزی کردار اور کتے کے درمیان محبت کے رشتے سے موازنہ کرنا چاہتا تھا۔ پیراماؤنٹ کے ایگزیکٹوز نے نوٹ کیا کہ وہ "جبڑے کے ساتھ پنجے" چاہتے ہیں اور اشارہ کیا کہ وہ چاہتے ہیں کہ کسی بھی نسلی عناصر کو کم کیا جائے۔ ایک میمو میں، کمپنی نے نوٹ کیا: "اس کہانی کے نامیاتی عناصر کو دیکھتے ہوئے، یہ ضروری ہے کہ ہم کبھی بھی رویہ یا بیان کے ذریعے نسل پرستی کے مسئلے کو واضح طور پر حل نہ کریں۔" 1981 تک گیری کی بیوی اور پھر خود گیری دونوں نے خودکشی کر لی تھی۔ اس کے ساتھ ہی ہالی ووڈ کو رائٹرز اور ڈائریکٹرز گلڈز دونوں کی طرف سے ہڑتالوں کا خطرہ تھا۔ ہڑتال ہونے کی صورت میں اسٹوڈیو کو آگے بڑھانے کے لیے کافی فلموں کی ضرورت تھی، وائٹ ڈاگ ان 13 فلموں میں سے ایک تھی جو مختصر وقت کے فریم میں مکمل ہونے کے لیے کافی دور سمجھی جاتی تھی۔ مائیکل ایزنر کے زور کے ساتھ، وائٹ ڈاگ ان سات میں سے ایک تھا جسے پیراماؤنٹ نے پروڈکشن کے لیے تیز رفتار راستے پر رکھا۔ آئزنر نے اس فلم کو منتخب کردہ میں سے ایک بننے پر زور دیا کیونکہ اس کا سماجی پیغام ہے کہ نفرت سیکھی گئی تھی۔ پروڈیوسر جون ڈیوسن (فلم پروڈیوسر) کم یقینی تھے اور، ابتدائی طور پر، انہوں نے سوال کیا کہ فلم کی مارکیٹنگ کیسے ہو رہی ہے۔ فلم کے اسکرین رائٹر کے طور پر واپس آنے والے ہینسن نے تجویز پیش کی کہ سیموئل فلر کو فلم کا ڈائریکٹر نامزد کیا جائے کیونکہ انہیں لگا کہ فلر واحد شخص ہے جو اتنے مختصر شیڈول پر اور کم بجٹ کے ساتھ فلم کو مکمل کرنے کے لیے درکار تجربے کے ساتھ دستیاب ہے، جبکہ حساس مواد کے حوالے سے ذمہ داری کے ساتھ ایسا کر رہا ہے۔ ڈیوسن نے فلر سے ملنے اور فلر کو اداکاری کرتے ہوئے دیکھنے کے بعد اتفاق کیا کہ وہ فلم کی شوٹنگ کیسے کرے گا۔ فلر نے اپنے کیریئر کا زیادہ تر حصہ نسلی مسائل پر مرکوز کرتے ہوئے آسانی سے اتفاق کیا۔ ناول سے پہلے ہی واقف اور "سفید کتوں" کے تصور سے واقف، انہیں فلم کو "دوبارہ تصور" کرنے کا کام سونپا گیا تھا تاکہ کتاب میں دکھایا گیا تنازعہ لوگوں کے بجائے کتے کے اندر پیش آئے۔ ورائٹی میگزین کے پہلے انٹرویو میں، فلر نے کہا کہ ناظرین "ایک کتے کو آہستہ آہستہ پاگل ہوتے ہوئے اور پھر ذہنی صحت میں واپس آتے ہوئے دیکھیں گے"۔ فلم بندی شروع ہونے سے پہلے، نیشنل ایسوسی ایشن فار دی ایڈوانسمنٹ آف کلرڈ پیپل (این اے اے سی پی)، بلیک اینٹی ڈیفیمیشن کولیشن (بی اے ڈی سی)، اور دیگر شہری حقوق کے رہنماؤں نے خدشات کا اظہار کرنا شروع کر دیا کہ یہ فلم نسلی تشدد کو جنم دے گی۔ لاس اینجلس ٹائمز کے ایک اداریے میں، بی اے ڈی سی کے ایگزیکٹو ڈائریکٹر رابرٹ پرائس نے اسٹوڈیو کو ایک سفید فام آدمی کی کتاب پر مبنی فلم تیار کرنے اور افریقی امریکیوں کے ساتھ فلم تیار کرنے کے بجائے بنیادی طور پر سفید فام کاسٹ اور عملے کا استعمال کرنے پر تنقید کا نشانہ بنایا۔ انہوں نے گیری کے کام کو "دوسرے درجے کا ناول" بھی سمجھا اور اس کے استعمال پر سوال اٹھایا جب "کتابوں کی الماریاں سیاہ فام مصنفین کے معیاری ناولوں سے بھری ہوئی ہیں جو ایک ہی سماجی اور نفسیاتی شعبوں کو کہیں زیادہ باریکی کے ساتھ تلاش کرتے ہیں؟" تاہم، فلر کو اپنے کام اور اس خیال پر اعتماد تھا کہ یہ فلم سختی سے نسل پرستی کے خلاف ہوگی، خاص طور پر ان تبدیلیوں کے ساتھ جو انہوں نے اصل کام میں کی تھیں۔ اصل ناول کے نفرت سے بھرے مسلمان سیاہ ٹرینر، جس نے سفید فام لوگوں پر حملہ کرنے کے لیے جان بوجھ کر کتے کو دوبارہ تربیت دی تھی، کو کیز کے کردار میں تبدیل کر دیا گیا، جو حقیقی طور پر جانور کا علاج کرنا چاہتا تھا۔ فلر نے ناول کے اصل اختتام کو بھی ایک زیادہ مایوس کن فلم کے اختتام میں تبدیل کر دیا۔ اس فلم کی شوٹنگ صرف پینتالیس دنوں میں 7 ملین امریکی ڈالر کی لاگت سے کی گئی تھی۔ پانچ سفید جرمن شیفرڈ کتوں نے نامعلوم مرکزی کردار ادا کیا۔ فلم بندی شروع ہونے کے بعد، پیراماؤنٹ پکچرز نے سیاہ فام کرداروں کی عکاسی کا جائزہ لینے اور منظوری کے لیے دو افریقی نژاد امریکی مشیروں کو لایا: مقامی این اے اے سی پی چیپٹر کے نائب صدر ولیس ایڈورڈز، اور مقامی پی بی ایس سے وابستہ کے نائب صدر اور اسٹیج منیجر ڈیوڈ ایل کرپینس۔ آخر میں، وہ فلم کے مختلف نظریات کے ساتھ چلے گئے۔ کرپینس کو فلم میں کوئی نسل پرستانہ معنی نہیں ملا، جبکہ ایڈورڈز نے اسے اشتعال انگیز پایا اور محسوس کیا کہ اسے نہیں بنایا جانا چاہیے تھا، خاص طور پر اس سال کے دوران نہیں، جب اٹلانٹا میں سیاہ فام بچوں کے قتل کا ایک سلسلہ ہو رہا تھا۔ دونوں افراد نے اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز کے لیے اپنے خیالات کی ایک تحریر فراہم کی، جسے ڈیوسن کو اس انتباہ کے ساتھ بھیجا گیا کہ اسٹوڈیو کو فلم کے بائیکاٹ کا خدشہ ہے۔ لیکن فلم بندی ختم ہونے سے دو ہفتے قبل تک فلر کو نہ تو ان مباحثوں کے بارے میں بتایا گیا اور نہ ہی نوٹ دیے گئے۔ ایک سخت یکجہتی پسند ہونے اور سیاہ فام اداکاروں کو باقاعدگی سے غیر روایتی کردار دینے کے لیے جانا جاتا ہے، فلر اسٹوڈیو کے اقدامات کو توہین آمیز سمجھتے ہوئے غصے میں تھا۔ مبینہ طور پر اس نے بعد میں دونوں نمائندوں پر سیٹ سے پابندی لگا دی تھی، حالانکہ اس نے تجویز کردہ کچھ تبدیلیوں کو فلم میں شامل کیا تھا۔ یہ فلم 1981 میں مکمل ہوئی تھی، لیکن پیراماؤنٹ مسلسل خدشات کی وجہ سے فلم کو ریلیز کرنے میں ہچکچاہٹ کا شکار تھا کہ فلم کو غلط سمجھا جائے گا۔ اگرچہ تنظیم کے کسی فرد نے مکمل فلم نہیں دیکھی تھی، لیکن این اے اے سی پی نے بائیکاٹ کی دھمکی دی۔ 1982 کے اوائل میں، اسٹوڈیو نے بالآخر سیئٹل میں اور بعد میں اگست میں ڈینور میں ملے جلے ردعمل کے ساتھ ایک پری ویو اسکریننگ کا انعقاد کیا۔ یہ بالآخر امریکہ میں ڈیٹرائٹ کے پانچ تھیٹروں میں 12 نومبر 1982 کو صرف ایک ہفتے کے لیے ریلیز ہوئی، جس میں کوئی ٹریلر، کوئی پوسٹر اور کوئی تشہیر نہیں تھی۔ اس نے کوئی کاروبار نہیں کیا اور پیراماؤنٹ نے اسے غیر تجارتی قرار دیا۔ فلم کی شیلفنگ سے گونگا اور زخمی ہو کر، فلر فرانس چلا گیا اور کبھی کسی دوسری امریکی فلم کی ہدایت کاری نہیں کی۔ بعد میں اپریل 1987 میں، میلان میں منعقدہ ایک انٹرویو کے دوران، فلر نے کہا کہ پیراماؤنٹ نے فلم کو اس لیے بھی روک دیا کیونکہ انہیں کو کلکس کلان سے منفی ردعمل کا خدشہ تھا۔ تھیمز وائٹ ڈاگ "نسل کے تعلقات کے بارے میں ایک دھندلا، انتہائی سنیما کا تمثیل" ہے جو یہ سوال کرتا ہے کہ آیا نسل پرستی قابل علاج ذہنی بیماری ہے یا سیکھے ہوئے رویے، یا یہ ایک ناقابل علاج بیماری ہے۔ بے نام سفید جرمن شیفرڈ نسل پرستی کا استعارہ ہے، جس میں سیاہ فام افراد کے آس پاس نہ ہونے پر اس کے معصوم، عام کتے کے رویے کے یکسر متضاد لمحات اور جب وہ کوئی ہدف دیکھتا ہے تو اس کی گھبراہٹ ہوتی ہے۔ پال ون فیلڈ کا کردار کیز، جس کا خیال ہے کہ وہ کتے کو اس رویے کو ختم کرنے میں مدد کر سکتا ہے، اس نظریے کی نمائندگی کرتا ہے کہ نسل پرستی کو ختم کیا جا سکتا ہے۔ کتے کو دوبارہ پروگرام کرنے کی کیز کی کوششیں "ریس وار کی جرات مندانہ لفظی شکل" بن جاتی ہیں، اور جیسے جیسے فلم آگے بڑھتی ہے کیز کو اس خیال کا جنون ہوتا ہے کہ وہ کتے کا علاج کر سکتا ہے۔ کیپٹن احاب کی طرح، وہ اعلان کرتا ہے کہ اگر وہ اس کتے کے ساتھ ناکام رہا تو اسے ایک اور اور مل جائے گا جب تک کہ وہ کامیاب نہ ہو جائے۔ کیز کے ہم منصب، کیروتھرس، جو ایک سفید فام ٹرینر ہیں، کا خیال ہے کہ کتا ناقابل تلافی ہے اور اسے مار دیا جانا چاہیے، اس نظریے کی نمائندگی کرتے ہوئے کہ نسل پرستی کا علاج نہیں کیا جا سکتا۔ کرسٹی میک نیکول کو معصوم طور پر کتے کی کھال میں اپنے ہاتھ دفن کرتے ہوئے دکھائے جانے والے مناظر اور اس کے ساتھ اکیلے رہنے پر اس کا معمول کا پیار کرنے والا طرز عمل اس کی ایک واضح تصویر فراہم کرتا ہے کہ "نفرت کس طرح واقف، یقین دہانی کے قریب ہو سکتی ہے"۔ جے ہوبرمین کا استدلال ہے کہ یہ فلم کتے کے رویے سے خوفزدہ سفید کرداروں کی متضاد عکاسی میں "غیر فطری انداز میں نسل پرستی کو فطری بناتی ہے"، اور سیاہ کردار جو اسے زندگی کی حقیقت کے طور پر قبول کرتے ہیں۔ فلم کے اختتام کا استدلال فلر کے اپنے اس نظریے پر زور دینے کے لیے کیا گیا ہے کہ نسل پرستی ایک ایسی چیز ہے جو سیکھی جاتی ہے، لیکن ایک بار سیکھنے کے بعد یہ ایک "زہر" ہے جسے کبھی بھی صحیح معنوں میں "ان لوگوں سے خارج نہیں کیا جا سکتا جنہیں یہ متاثر کرتا ہے"۔ لیکن دوسری طرف، کتا دراصل کالوں پر حملہ کرنے سے ٹھیک ہو جاتا ہے، لیکن اپنی ہی نفرت سے ٹھیک نہیں ہوتا ہے کیونکہ آخری کام جو وہ کرتا ہے وہ ایک سفید فام آدمی پر حملہ کرنا ہے، اور ایسا کرنے پر اکسائے بغیر۔ اس لیے اختتام کا مطلب یہ ہے کہ یہ نفرت ہے (اور نسل پرستی نہیں) جسے اس سے متاثر ہونے والوں سے خارج نہیں کیا جا سکتا۔ رومان گیری کے اصل ناول میں، یہ وہ کہانی نہیں تھی جو بتائی گئی تھی-کتے نے سفید فام لوگوں پر حملہ کرنا شروع کر دیا کیونکہ سفید فام نسل پرستی سے ناراض ایک سیاہ فام آدمی نے جان بوجھ کر اسے ایسا کرنے کی دوبارہ تربیت دی۔ ڈسٹری بیوشن پیراماؤنٹ نے محسوس کیا کہ یہ فلم ریلیز کے لیے بہت زیادہ متنازعہ تھی، جس نے اسے صرف چند پیش نظارہ دکھائے اور اسے ڈیٹرائٹ میں ایک ہفتے تک چلایا۔ فلم کی پہلی تھیٹر ریلیز 7 جولائی 1982 کو فرانس میں ہوئی۔ برطانیہ میں، یہ 1983 میں 37 ویں ایڈنبرا انٹرنیشنل فلم فیسٹیول اور 27 ویں لندن فلم فیسٹیول کا حصہ تھا، اور اسی سال کے آخر میں یونائیٹڈ انٹرنیشنل پکچرز کے ذریعہ ریلیز کیا گیا تھا۔ اسے دونوں ممالک میں مثبت تبصرے ملے۔ فلم کمنٹ کی لیزا ڈومبروسکی نوٹ کرتی ہیں، "آخر میں، سام فلر کے وائٹ ڈاگ کو تاریخی طور پر مخصوص معاشی اور سیاسی مفادات کے تصادم نے خاموش کر دیا، کیونکہ اظہار رائے کی آزادی کی حمایت پیراماؤنٹ کے نچلے حصے اور این اے اے سی پی کی ہالی ووڈ کے ساتھ نمائندگی اور روزگار پر جاری لڑائیوں میں پیچھے رہ گئی۔ ایک سام فلر تھرلر محض اس قسم کی نسل پرستی مخالف تصویر نہیں تھی جسے ایک بڑا اسٹوڈیو 1981 میں مارکیٹ کرنا جانتا تھا یا یہ کہ افریقی امریکی تنظیمیں اس وقت ہالی ووڈ بنانا چاہتی تھیں۔ " 1983 میں، وائٹ ڈاگ کو براہ راست ٹیلی ویژن نشریات کے لیے ترمیم کیا گیا اور کیبل چینلز کے ذریعے خریداری کے لیے دستیاب کیا گیا۔ اگلے سال، این بی سی نے 25 لاکھ ڈالر میں نشریاتی حقوق خریدے اور فلم کو فروری کے دوران نشر کرنے کا فیصلہ کیا، پھر این اے اے سی پی کی جاری مہم کے دباؤ اور ناظرین اور مشتہرین دونوں کی طرف سے منفی ردعمل کے خدشات کی وجہ سے دو دن بعد نشریات منسوخ کر دی گئیں۔ یہ فلم بالآخر دوسرے کیبل چینلز جیسے ایچ بی او، شو ٹائم، اور دی مووی چینل پر وقفے وقفے سے اور بغیر دھوم دھام کے نشر کی گئی۔ اسے کبھی کبھار آزاد فلمی گھروں اور فلمی میلوں میں بھی دکھایا گیا۔ 1991 میں، مائیکل شلیسنجر، جو اس وقت پیراماؤنٹ کے ریپرٹری ڈویژن کے سربراہ تھے، نے اپنے مالکان کو قائل کیا کہ وہ انہیں نیویارک کے فلم فورم میں مکمل فلر ریٹرو اسٹوپک کے حصے کے طور پر فلم بک کرنے دیں۔ اس نے انہیں یہ نہیں بتایا کہ یہ معمول کے ایک دن کے بجائے ایک ہفتے کی مکمل بکنگ ہوگی، اور اس کے نیویارک پریمیئر کے طور پر بل کیا گیا۔ فلم کو زبردست جائزے ملے اور تھیٹر میں ہجوم بھرا ہوا تھا۔ سال کے آخر میں دی ولیج وائس نے اسے سال کی بہترین فلم قرار دیا۔ فلم کو چلانے کی مانگ بڑھ گئی۔ کچھ غور و فکر کے بعد، پیراماؤنٹ نے کہا کہ وہ تاریخوں کو قبول کرنا جاری رکھ سکتے ہیں بشرطیکہ کوئی "نسلی" چیخ و پکار نہ ہو ؛ اگر ایسا ہوتا تو اسے رکنا پڑتا۔ انہوں نے اس معاہدے کو قبول کر لیا، اور اس نے کامیابی کے ساتھ ملک کے باقی حصوں میں بغیر کسی واقعے کے بحالی کا کام انجام دیا۔ اس کی پہلی باضابطہ امریکی ہوم ویڈیو ریلیز 2 دسمبر 2008 کو ہوئی، جب دی کرائٹیرین کلیکشن نے فلم کو ڈی وی ڈی پر جاری کیا۔ ڈی وی ڈی میں فلم کا غیر کٹا ہوا ورژن، اصل پروڈیوسر اور مصنف کے ویڈیو انٹرویو، فلم میں استعمال ہونے والے کتے کے ٹرینر کے ساتھ انٹرویو، اور تنقیدی مضامین کی کتابچہ موجود ہے۔ نیشنل سوسائٹی آف فلم کریٹکس نے فلم کو ریلیز کرنے کے لیے ڈسٹری بیوٹر کو خصوصی فلم ہیریٹیج ایوارڈ سے نوازا۔ اپنی محدود ریلیز کی وجہ سے، اس نے صرف 46,509 ڈالر کمائے۔ فلم کی ریلیز کے بعد ناقدین نے اس کی تعریف کی، خاص طور پر اس کے نسل پرستی کے علاج اور فلر کی ہدایت کاری کی صلاحیتوں کے لیے۔ شکاگو ٹریبیون کے ڈیو کیہر نے فلم میں "کوئی مکے نہ مارنے" اور نسل پرستی کو "ایک ذہنی بیماری کے طور پر پیش کرنے کے لیے استعاروں کے استعمال کے لیے فلر کی تعریف کی، جس کا علاج ہو بھی سکتا ہے اور نہیں بھی۔ کیہر نے فلم کو فلر کے پہلے کاموں کے مقابلے میں کم میلوڈرامیٹک یا عجیب سمجھا، جو کہ مثبت بھی تھا کیونکہ اس نے فلم کو "صاف اور بے ترتیب چھوڑ دیا جس میں ترقی کی ایک واحد، مرکوز لائن ایک واحد، کچلنے والی مایوس کن اخلاقی بصیرت کی طرف بڑھ رہی تھی"۔ انٹرٹینمنٹ ویکلی کے کم موران نے اسے "نسل پرستی کا غیر سمجھوتہ کرنے والا، دل دہلا دینے والا امتحان" قرار دیا اور محسوس کیا کہ یہ فلر کی سب سے زیادہ متاثر کن فلموں میں سے ایک ہے اور ایک "گرفت انگیز، مراقبہ اور بالآخر خوبصورت کامیابی" ہے۔ ویڈیو بزنس کے جائزہ لینے والے سیرل پرل نے اسے "بمبار، عجیب اور کافی ٹھنڈا" قرار دیا اور محسوس کیا کہ یہ فلم ایک نسل پرستی مخالف کام ہے جو "سامعین کے لائق ہے"۔ دی نیویارک ٹائمز کے لیے لکھتے ہوئے چارلس ٹیلر نے "دباؤ ڈالنے والے گروہوں کی حماقت" کی وجہ سے فلم کے اصل دبانے پر تنقید کی جس نے فلم کو غلط طور پر نسل پرستانہ قرار دیا جب کہ ان کے الفاظ میں یہ "ایک گہری نسل پرستی مخالف فلم ہے، حالانکہ مایوس کن ہے"۔ انہوں نے ون فیلڈ کی کشیدہ کارکردگی اور فلر کے میلوڈراما کے استعمال کو اپنی "سب سے زیادہ طاقتور" فلموں میں سے ایک بنانے کے لیے سراہا۔ لیزا ڈومبروسکی، دی فلمز آف سیموئل فلر کی مصنف: اگر آپ مر جائیں تو میں آپ کو مار ڈالوں گی! اور ویسلین یونیورسٹی میں فلم اسٹڈیز کے ایک ایسوسی ایٹ پروفیسر نے فلم کو "نسلی نفرت پر ایک جذباتی حملہ" قرار دیا۔ نیو یارک ٹائمز کی ایک اور جائزہ لینے والی، جینیٹ ماسلن نے فلر کی "سخت، خوفناک منظر کشی کی کمانڈ"، "بی طرز کی دھندلا پن"، اور جس طرح سے سنیماٹوگرافی، سین سیٹنگ، اور ساؤنڈ ٹریک کو یکجا کرکے فلم کو "ایک خوفناک کہانی کی دھندلی، بے چین کرنے والی طاقت" دینے کی تعریف کی۔ انہوں نے پال ون فیلڈ کی بطور کیز اداکاری کی بھی تعریف کی، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ اداکار نے ایک بورنگ کردار کو ایک ایسے کردار میں تبدیل کر دیا جو سامعین کو دلچسپ لگے گا۔ سلینٹ میگزین کے فرنینڈو ایف کروس نے محسوس کیا کہ یہ فلم "پارٹ ماراوڈنگ-اینیمل ہارر مووی، پارٹ آفٹر اسکول اسپیشل، [اور] پارٹ ٹریجی-سارڈونک ایگٹپروپ" بی-مووی ہے جو "تعصب کی غیر معقولیت کا شدید مقابلہ" ہے۔ دی میجک آور: فلم ایٹ فن ڈی سیکل میں، جے ہوبرمین نے فلم کو "امریکی نسل پرستی کا غیر معمولی طور پر دھندلا اور مشاورتی استعاراتی بیان" قرار دیا۔ اگرچہ انہوں نے محسوس کیا کہ یہ فلم فلر کی صلاحیتوں کا "افسوسناک ضیاع" ہے، لیکن انہوں نے ہدایت کار کے کام کے ساتھ سلوک کی تعریف کی، جس میں ماخذ مواد میں کی گئی تبدیلیاں بھی شامل ہیں، انہوں نے نوٹ کیا کہ "سرخیوں میں فلمایا گیا، مثال کے طور پر تیار کیا گیا، وائٹ ڈاگ" سخت ابلی ہوئی جذباتیت اور ہسٹیریکل تشدد کو یکجا کرتا ہے۔ " انہوں نے "آئیکونک ویژولز اور کارٹون ڈائیلاگ" کو وقار دینے کے لیے فلم میں استعمال ہونے والے میوزیکل اسکور کی تعریف کی۔ جانوروں کے بارے میں فلموں کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات بیرونی روابط وائٹ ڈاگ: فلر بمقابلہ نسل پرستی 1982 کی ڈراما فلموں میں آرمنڈ وائٹ کا ایک مضمون 1982 کی فلمیں 1980 کی دہائی کی ہارر ڈرامہ فلمیں امریکی ہارر ڈرامہ فلمیں 1980 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں کتوں کے بارے میں فلمیں جانوروں کے ظلم کے بارے میں امریکی قدرتی ہارر فلمیں سیموئل فلر پیراماؤنٹ پکچرز کی ہدایت کاری میں فلمیں لاس اینجلس میں سیٹ کیلیفورنیا کی فلموں میں سیٹ کی گئی فلمیں فرانسیسی ناولوں پر مبنی فلمیں اینیو موریکون پیربلز کے اسکور کردہ رومان گیری فلمز کے کاموں پر مبنی فلمیں 1980 کی دہائی کی دوبارہ دریافت شدہ فلمیں 1980 کی دہائی کی امریکی فلمیں جون ڈیوسن (فلم پروڈیوسر) کے ذریعہ تیار کردہ ریاستہائے متحدہ کی فلموں میں نسل پرستی کے بارے میں افریقی نژاد امریکی تنازعات