Ophelia (painting)
اوفیلیا برطانوی فنکار سر جان ایوریٹ میلیس کی ٹیٹ برطانیہ، لندن کے مجموعے میں ایک 1851-52 پینٹنگ ہے۔ اس میں ولیم شیکسپیئر کے ڈرامے ہیملٹ کے ایک کردار اوفیلیا کو دکھایا گیا ہے، جو دریا میں ڈوبنے سے پہلے گا رہی ہے۔ رائل اکیڈمی میں پہلی بار نمائش کے دوران اس کام کو ملے جلے ردعمل کا سامنا کرنا پڑا، لیکن اس کے بعد اس کی خوبصورتی، اس کی قدرتی زمین کی تزئین کی درست عکاسی، اور جان ولیم واٹر ہاؤس اور سلواڈور ڈالی سے لے کر پیٹر بلیک، ایڈ رسچا اور فریڈرک ہائسر تک کے فنکاروں پر اس کے اثرات کی وجہ سے اسے انیسویں صدی کے وسط کے سب سے اہم کاموں میں سے ایک کے طور پر سراہا گیا۔ تھیم اور عناصر پینٹنگ میں اوفیلیا کو ڈوبنے سے ٹھیک پہلے دریا میں تیرتے ہوئے گاتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اس منظر کو ملکہ گیرٹروڈ کی تقریر میں ہیملٹ کے ایکٹ IV، سین VII میں بیان کیا گیا ہے۔ دکھایا گیا واقعہ عام طور پر اسٹیج پر نہیں دیکھا جاتا ہے، کیونکہ شیکسپیئر کے متن میں یہ صرف گیرٹروڈ کی تفصیل میں موجود ہے۔ غم کے ساتھ اپنے دماغ سے، اوفیلیا جنگلی پھولوں کی مالا بنا رہی ہے۔ وہ ایک ولو کے درخت پر چڑھتی ہے جو ایک ندی کے اوپر لٹکتا ہے تاکہ اس کی شاخوں سے کچھ لٹک جائے، اور اس کے نیچے ایک شاخ ٹوٹ جاتی ہے۔ وہ پانی میں لیٹ کر گانے گاتی ہے، گویا وہ اپنے خطرے سے بے خبر ہے ("اپنی پریشانی سے قاصر")۔ اس کے کپڑوں، ہوا کو پھنسانے سے، اسے عارضی طور پر تیرتے رہنے کا موقع ملا ہے ("اس کے کپڑے چوڑے پھیلے ہوئے ہیں،/اور، متسیستری کی طرح، جب وہ اسے اٹھا رہے ہیں۔") لیکن آخر کار، "اس کے کپڑے، جو ان کے مشروبات سے بھاری تھے،/غریب بدبخت کو اس کی سریلی آواز سے کھینچ کر کیچڑ کی موت کی طرف لے گئے۔" اوفیلیا کی موت کو ادب میں سب سے زیادہ شاعرانہ طور پر لکھے گئے موت کے مناظر میں سے ایک کے طور پر سراہا گیا ہے۔ اوفیلیا کی پوز-اس کے کھلے بازو اور اوپر کی طرف نظر-بھی سنتوں یا شہیدوں کی روایتی تصویروں سے مشابہت رکھتی ہے، لیکن اس کی تشریح شہوانی، شہوت انگیز بھی کی گئی ہے۔ یہ پینٹنگ دریا اور دریا کے کنارے کے تفصیلی نباتات کی عکاسی کے لیے جانی جاتی ہے، جس میں قدرتی ماحولیاتی نظام میں نشوونما اور سڑنے کے نمونوں پر زور دیا گیا ہے۔ اس کی برائے نام ڈینش ترتیب کے باوجود، زمین کی تزئین کو انگریزی کے طور پر دیکھا جانے لگا ہے۔ اوفیلیا کو ٹول ورتھ کے قریب سرے میں دریائے ہوگسمل کے کنارے پینٹ کیا گیا تھا۔ قریبی اولڈ مالڈن کی رہائشی باربرا ویب نے تصویر کی صحیح جگہ تلاش کرنے کے لیے کافی وقت وقف کیا، اور ان کی تحقیق کے مطابق، یہ منظر چرچ روڈ، اولڈ مالڈن کے ساتھ سکس ایکڑ میڈو میں واقع ہے۔ میلیس روڈ اب قریب ہی ہے۔ میلیس کے قریبی ساتھی ولیم ہولمین ہنٹ اس وقت قریب ہی اپنے دی ہیرلنگ شیفرڈ پر کام کر رہے تھے۔ دریا پر تیرتے ہوئے دکھائے گئے پھولوں کا انتخاب شیکسپیئر کی اوفیلیا کی مالا کی وضاحت کے مطابق کیا گیا تھا۔ وہ "پھولوں کی زبان" میں وکٹورین کی دلچسپی کی بھی عکاسی کرتے ہیں، جس کے مطابق ہر پھول ایک علامتی معنی رکھتا ہے۔ نمایاں سرخ پوست-جس کا ذکر شیکسپیئر کے منظر کی تفصیل میں نہیں کیا گیا ہے-نیند اور موت کی نمائندگی کرتا ہے۔ پینٹنگ کی تخلیق کے ابتدائی مرحلے میں، میلیس نے ایک واٹر وول پینٹ کیا-جسے ایک معاون نے ہوگسمل سے نکالا تھا-اوفیلیا کے ساتھ پیڈلنگ۔ دسمبر 1851 میں انہوں نے ہولمین ہنٹ کے رشتہ داروں کو نامکمل پینٹنگ دکھائی۔ اس نے اپنی ڈائری میں درج کیا، "ہنٹ کے چچا اور خالہ آئے، جو دونوں میرے پانی کے چوہے کے علاوہ ہر چیز کو انتہائی اطمینان سے سمجھتے تھے۔ مرد رشتہ دار، جب اس پر اندازہ لگانے کے لیے مدعو کیا گیا تو بے تابی سے اسے خرگوش قرار دیا۔ ہماری مسکراہٹ سے یہ محسوس کرتے ہوئے کہ اس نے غلطی کی ہے، پھر ایک خرگوش کو خطرہ لاحق ہو گیا۔ جس کے بعد مجھے ایک کتے یا بلی کا ذکر یاد آتا ہے۔ " میلیس نے حتمی تصویر سے پانی کے سوراخ کو پینٹ کیا، حالانکہ اس کا ایک کھردرا خاکہ اب بھی اس کے فریم سے چھپے کینوس کے اوپری کونے میں موجود ہے۔ پری رافایلائٹ اخوان المسلمین (پی آر بی) کے اصولوں کو مدنظر رکھتے ہوئے، جس کے وہ رکن تھے، میلیس نے روشن رنگوں کا استعمال کیا، تفصیل پر زیادہ توجہ دی اور فطرت کے لیے وفادار سچائی پیش کی۔ اوفیلیا کی یہ پیشکش پی آر بی کے انداز کا مظہر ہے ؛ سب سے پہلے، موضوع کی وجہ سے، ایک ایسی عورت کی تصویر کشی کی گئی ہے جس نے خوشی کے انتظار میں زندگی گزاری ہے، صرف اپنی تقدیر کو موت کے دہانے پر ڈھونڈنے کے لیے: کمزور عورت پری رافایلائٹ فنکاروں میں ایک مقبول موضوع ہے۔ نیز، میلیس زمین کی تزئین میں روشن، شدید رنگوں کا استعمال کرتی ہے تاکہ اس کے پیچھے کی فطرت کے ساتھ پیلا اوفیلیا کا موازنہ کیا جا سکے۔ یہ سب اوفیلیا کے آس پاس کے برش اور درختوں میں تفصیل پر واضح توجہ، اس کے چہرے کی شکل، اور ملیس کے لباس پر کیے گئے پیچیدہ کام سے ظاہر ہوتا ہے۔ مصوری کے عمل میلیس نے اوفیلیا کو دو الگ الگ مراحل میں تیار کیا: اس نے پہلے زمین کی تزئین کو پینٹ کیا، اور دوسرا اوفیلیا کی شکل۔ تصویر کے لیے ایک مناسب ترتیب تلاش کرنے کے بعد، میلیئس ایول میں دریائے ہوگسمل کے کنارے پر رہا-ایک لفظی پتھر کے پھینک کے اندر جہاں ساتھی پری-رافیلائٹ ولیم ہولمین ہنٹ نے دی لائٹ آف دی ورلڈ پینٹ کی تھی-1851 میں پانچ ماہ کی مدت میں دن میں 11 گھنٹے، ہفتے میں چھ دن تک۔ اس سے وہ اپنے سامنے کے قدرتی منظر کو درست طریقے سے پیش کر سکے۔ میلیس کو پینٹنگ کے عمل کے دوران مختلف مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ انہوں نے ایک دوست کو لکھے گئے خط میں لکھا، "سرے کی مکھیاں زیادہ پٹھوں والی ہوتی ہیں، اور انسانی گوشت کی جانچ کے لیے ان کا رجحان اور بھی زیادہ ہوتا ہے۔ مجھے ایک میدان میں تجاوز کرنے اور گھاس کو تباہ کرنے پر مجسٹریٹ کے سامنے پیش ہونے کے لیے نوٹس کی دھمکی دی جاتی ہے۔ اور مجھے ہوا سے پانی میں اڑنے کا بھی خطرہ ہے۔ یقینی طور پر ایسے حالات میں تصویر کی پینٹنگ قاتل کے لیے پھانسی سے زیادہ بڑی سزا ہوگی۔ " نومبر 1851 تک موسم ہوا دار اور برفیلا ہو چکا تھا۔ میلیس نے ایک جھونپڑی کی تعمیر کی نگرانی کی جو "چار رکاوٹوں سے بنی تھی، جیسے ایک سینٹری باکس، جو باہر بھوسے سے ڈھکا ہوا تھا"۔ میلیس کے مطابق، جھونپڑی کے اندر بیٹھنے سے وہ رابنسن کروسو جیسا محسوس کرتا تھا۔ ولیم ہولمین ہنٹ اس جھونپڑی سے اتنا متاثر ہوا کہ اس نے اپنے لیے ایک جیسی جھونپڑی بنائی تھی۔ اوفیلیا کو فنکار اور میوز الزبتھ سدل نے ماڈل کیا تھا، جو اس وقت 19 سال کی تھیں۔ میلیس نے سدل کو لندن میں 7 گوور اسٹریٹ پر اپنے اسٹوڈیو میں ایک مکمل باتھ ٹب میں مکمل لباس پہنایا تھا۔ چونکہ اب سردی تھی، اس نے پانی کو گرم کرنے کے لیے ٹب کے نیچے تیل کے لیمپ رکھے، لیکن اپنے کام پر اس قدر آمادہ تھا کہ اس نے انہیں باہر جانے دیا۔ نتیجے کے طور پر، سدل کو شدید سردی لگ گئی، اور اس کے والد نے بعد میں میلی کو ایک خط بھیجا جس میں طبی اخراجات کے لیے 50 پاؤنڈ کا مطالبہ کیا گیا۔ میلیس کے بیٹے کے مطابق، اس نے بالآخر کم رقم قبول کی۔ استقبالیہ جب اوفیلیا کو پہلی بار 1852 میں لندن کی رائل اکیڈمی میں عوامی طور پر نمائش کے لیے پیش کیا گیا، تو اسے عالمی سطح پر سراہا نہیں گیا۔ دی ٹائمز میں ایک نقاد نے لکھا ہے کہ "ایک تخیل میں کچھ عجیب و غریب ہونا چاہیے جو اوفیلیا کو ایک گھاس پھوس کھائی میں ڈال دیتا ہے، اور اس دلکش لڑکی کی ڈوبنے والی جدوجہد کو لوٹ لیتا ہے"، جبکہ اسی اخبار میں ایک مزید جائزے میں کہا گیا ہے کہ "مسٹر میلیس کی اوفیلیا اپنے تالاب میں۔ ہمیں تفریح میں ایک ڈیری نوکرانی کے بارے میں سوچنے پر مجبور کرتی ہے"۔ یہاں تک کہ عظیم آرٹ نقاد جان رسکن، جو میلیس کے شوقین حامی تھے، نے پینٹنگ کی تکنیک کو "شاندار" تلاش کرتے ہوئے، اسے سرے کے منظر نامے میں ترتیب دینے کے فیصلے کے بارے میں شکوک و شبہات کا اظہار کیا اور پوچھا، "آپ کو خالص فطرت کو کیوں نہیں پینٹ کرنا چاہیے، اور اس بدصورت تاروں سے باڑ والے باغ-رولڈ-نرسری-نوکرانی کی جنت کو کیوں نہیں؟" 20 ویں صدی میں، سلواڈور ڈالی نے فرانسیسی حقیقت پسندانہ جریدے مینوٹور کے 1936 کے ایڈیشن میں شائع ہونے والے ایک مضمون میں پینٹنگ کو متاثر کرنے والی فنکارانہ تحریک کے بارے میں شاندار انداز میں لکھا۔ "سلواڈور ڈالی انگریزی قبل از رافعلیت پسندی کی کھلم کھلا حقیقت پسندی سے حیران ہونے میں کیسے ناکام ہو سکتا ہے۔ پری رافایلائٹ مصور ہمارے لیے چمکدار خواتین لاتے ہیں جو ایک ہی وقت میں سب سے زیادہ مطلوب اور سب سے زیادہ خوفناک ہیں۔ " بعد میں انہوں نے ملیس کی پینٹنگ کی 1973 میں اوفیلیا کی موت کے عنوان سے دوبارہ تشریح کی۔ 1906 میں، جاپانی ناول نگار ناتسوم سوسیکی نے کساماکورا (ناول) میں پینٹنگ کو "کافی خوبصورتی کی چیز" قرار دیا ؛ تب سے، یہ پینٹنگ جاپان میں انتہائی مقبول رہی ہے۔ اس کی نمائش 1998 میں ٹوکیو میں کی گئی تھی اور 2008 میں اس نے دوبارہ وہاں سفر کیا۔ پینٹنگ کو آرٹ، فلم اور فوٹو گرافی میں بڑے پیمانے پر حوالہ دیا گیا ہے اور اسے پیسٹ کیا گیا ہے، خاص طور پر لارنس اولیور کی 1948 کی فلم ہیملٹ میں، جہاں اس نے اوفیلیا کی موت کی تصویر کشی کی بنیاد بنائی۔ ویس کریون کی 1972 کی فلم دی لاسٹ ہاؤس آن دی لیفٹ کا ایک منظر پینٹنگ پر بنایا گیا تھا، جبکہ نک کیو کے گانے "ہویر دی وائلڈ روزز گرو" کی ویڈیو میں کائیلی منوگ کو تصویر کے پوز کی نقل کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اس آرٹ ورک کا حوالہ فائر ود فائر میں بھی دیا گیا ہے، جو 1986 کی ایک فلم ہے جس میں ایک اسکول کی طالبہ مرکزی شبیہہ کی نقل کر رہی ہے جب مرکزی کردار ملتے ہیں۔ پینٹنگ کی تصویر کو لارز وان ٹرائر کی 2011 کی فلم میلانچولیا کے تعارف میں دکھایا گیا ہے، جہاں کرسٹن ڈنسٹ کا کردار جسٹن ایک سست رفتار ندی میں تیرتا ہے۔ پروونینس اور ویلیوایشن اوفیلیا کو 10 دسمبر 1851 کو میلیس سے آرٹ ڈیلر ہنری فیرر نے 300 گنیز میں خریدا تھا، جو 2020 میں تقریبا 40,000 پاؤنڈ کے برابر تھا۔ فیرر نے پینٹنگ کو بی جی ونڈس کو فروخت کر دیا، جو پری-رافایلائٹ آرٹ کے ایک شوقین کلکٹر تھے، جنہوں نے اسے 1862 میں 748 گنیز میں فروخت کر دیا۔ یہ پینٹنگ ٹیٹ برطانیہ، لندن میں رکھی گئی ہے، اور ماہرین کے مطابق اس کی قیمت کم از کم 30 ملین پاؤنڈ ہے۔ اوفیلیا، 1894 جان ولیم واٹر ہاؤس پینٹنگ دی لیڈی آف شالوٹ لسٹ آف پینٹنگز بذریعہ جان ایوریٹ میلیس اوفیلیا، بذریعہ فریڈرک ہائسر نوٹس حوالہ جات ہاکسلی، لوسنڈا بھی دیکھیں۔ لیزی سدل: پری رافایلائٹس کا چہرہ۔ واکر اینڈ کمپنی، 2006۔ سیچر، بینجمن۔ "دس چیزیں جو آپ اوفیلیا کے بارے میں کبھی نہیں جانتے تھے۔" دی ڈیلی ٹیلی گراف، 22 ستمبر 2007۔ اخذ شدہ بتاریخ 6 مارچ 2012. بیرونی روابط ٹیٹ اوفیلیا لرننگ ریسورس-میلیس کی پینٹنگ اوفیلیا میلیس اوفیلیا کے بارے میں ایک ٹیٹ لرننگ ریسورس-پینٹنگ کے بارے میں ایک ویب سائٹ LizzieSiddal.com-ایک ویب بلاگ جس میں الزبتھ سدل اسمارتھسٹوری کی زندگی پر تحقیق اور تبادلہ خیال کیا گیا ہے: اوفیلیا-پینٹنگ 1852 کے بارے میں ایک مختصر ویڈیو پوڈ کاسٹ پینٹنگ برڈز ان آرٹ برٹش آرٹ کلیکشن آف دی ٹیٹ گیلریاں موت کے بارے میں پینٹنگز جان ایوریٹ میلیس کے ہیملٹ پینٹنگز پر مبنی پینٹنگز ادبی کرداروں پر مبنی ریورز ان آرٹ پینٹنگز آف ویمن اوفیلیا