Johann Jakob Froberger
جوہان جیکب فروبرگر (بپتسمہ 19 مئی 1616-7 مئی 1667) ایک جرمن باروک کمپوزر، کی بورڈ ورچوسو، اور آرگنسٹ تھا۔ اس دور کے سب سے مشہور موسیقاروں میں، وہ اپنے کی بورڈ کے کاموں میں رقص کے مجموعے کی موسیقی کی شکل کو تیار کرنے میں بااثر تھے۔ اس کے ہارپسکارڈ کے ٹکڑے انتہائی بول چال اور پروگراماتی ہیں۔ فروبرگر کی بہت سی کمپوزیشنز میں سے صرف دو ہی ان کی زندگی کے دوران شائع ہوئیں۔ فروبرگر نے اپنے مخطوطات کی اشاعت پر پابندی لگا دی، اپنے عظیم سرپرستوں اور دوستوں، خاص طور پر ورٹمبرگس اور ہیبسبرگ تک رسائی کو محدود کر دیا جن کے پاس ان پابندیوں کو نافذ کرنے کا اختیار تھا۔ ان کی موت کے بعد مخطوطات ان کی سرپرست سیبیلا، ڈچس آف ورٹمبرگ (1620-1707) اور ورٹمبرگ فیملی اسٹیٹ کی میوزک لائبریری کے پاس گئے۔ زندگی 1616-1634: اسٹٹ گارٹ میں ابتدائی سال جوہان جیکب فروبرگر نے 19 مئی 1616 کو اسٹٹ گارٹ میں بپتسمہ لیا۔ اس کی پیدائش کی صحیح تاریخ معلوم نہیں ہے۔ ان کا خاندان ہیل سے آیا تھا، جہاں ان کے دادا سائمن رہتے تھے اور ان کے والد باسیلیس (1575-1637) پیدا ہوئے تھے۔ 1599 میں باسیلیس اسٹٹ گارٹ چلا گیا اور ورٹمبرگ کورٹ چیپل میں ایک ٹینر بن گیا۔ 1605 سے پہلے کسی وقت اس نے اینا شمڈ (1577-1637) سے شادی کی، جو اسٹٹ گارٹ میں رہنے والے شوابی خاندان سے تعلق رکھتی تھی۔ جب تک جوہان جیکب پیدا ہوا، اس کے والد کا کیریئر پہلے ہی پھل پھول رہا تھا، اور 1621 میں باسیلیس کورٹ کپیلمیسٹر بن گیا۔ اینا کے ساتھ ان کے گیارہ بچوں میں سے چار موسیقار بن گئے (جوہان جیکب، جوہان کرسٹوف، جوہان جارج اور آئزک ؛ جوہان جیکب کے علاوہ سب نے اسٹٹ گارٹ کے ورٹمبرگ دربار میں خدمات انجام دیں)، اور اس لیے امکان ہے کہ جوہان جیکب نے موسیقی کا پہلا سبق اپنے والد سے حاصل کیا۔ اگرچہ 1618 میں شروع ہونے والی تیس سالہ جنگ نے بلاشبہ اسٹٹ گارٹ میں زندگی کو کچھ زیادہ مشکل بنا دیا تھا، لیکن شہر کی موسیقی کی زندگی بھرپور اور متنوع تھی، جو پورے یورپ کے موسیقاروں سے متاثر تھی، اس لیے پہلے ہی اپنی زندگی کے آغاز میں ہی فروبرگر کو موسیقی کی مختلف روایات کا سامنا کرنا پڑا ہوگا۔ تاہم، اس کی اصل تعلیم کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں۔ ان کے اساتذہ میں ممکنہ طور پر جوہان الریچ اسٹیگلڈر شامل تھے، اور وہ 1627 میں مؤخر الذکر کے اسٹٹ گارٹ کے دورے کے دوران سیموئل شیڈٹ سے ملے ہوں گے۔ یہ ممکن ہے کہ فروبرگر نے کورٹ چیپل میں گایا ہو، لیکن اس کا کوئی براہ راست ثبوت نہیں ہے۔ اور عدالتی آرکائیوز سے پتہ چلتا ہے کہ عدالت میں ملازمت کرنے والے انگریزی لیوٹینسٹس میں سے ایک، اینڈریو بوریل نے 1621-22 میں باسیلیس فروبرگر کے بیٹوں میں سے ایک کو لیوٹ سکھایا تھا-یہ معلوم نہیں ہے کہ یہ بیٹا جوہان جیکب تھا، لیکن اگر ایسا ہے تو، اس سے فرانسیسی لیوٹ میوزک میں اس کی بعد کی دلچسپی کی وضاحت ہوگی۔ باسیلیس فروبرگر کی موسیقی کی لائبریری نے شاید جوہان جیکب کی تعلیم میں بھی مدد کی۔ اس میں موسیقی کے سو سے زیادہ جلدوں پر مشتمل تھا، جن میں جوسکوئن ڈیس پریز، سیموئل شیڈٹ اور مائیکل پریٹوریس کے کام کے ساتھ ساتھ نیورمبرگ اسکول کے بانی، کم معروف جوہان اسٹیڈن اور اس وقت کے مشہور وینیز کپیلمیسٹر جیوانی ویلنٹینی کے ٹکڑے شامل تھے، جنہوں نے بعد میں جوہان کاسپار کیرل کو پڑھایا۔ 1634-1649: ویانا میں عدالتی خدمات اور اٹلی کے سفر ہوفکیپل اسٹٹ گارٹ کو نورڈلنگن کی جنگ میں پروٹسٹنٹ کی شکست کے تناظر میں 1634 میں ختم کر دیا گیا تھا۔ گرونڈلیج اینر ایہرن فورٹ (1740) میں میتھیسن لکھتے ہیں کہ ایک سویڈش سفیر فروبرگر کی موسیقی کی مہارت سے اتنا متاثر ہوا کہ وہ 18 سالہ موسیقار کو ویانا لے گیا اور غالبا شاہی دربار میں اس کی سفارش کی۔ تاہم، یہ ناممکن معلوم ہوتا ہے، کیونکہ اس وقت سویڈن نے شاہی افواج کے خلاف لوتھرن ورٹمبرگ کے ساتھ اتحاد کیا تھا۔ تو بالکل ٹھیک کیوں فروبرگر 1634 کے آس پاس ویانا چلا گیا اور وہ شاہی چیپل میں بطور گلوکار ملازمت حاصل کرنے میں کیسے کامیاب ہوا، یہ ایک معمہ بنی ہوئی ہے۔ 1637 میں باسیلیس فروبرگر، اس کی بیوی اور اس کی ایک بیٹی طاعون سے مر گئی۔ جوہان جیکب اور اس کے بھائی آئزک نے اپنے والد کی موسیقی کی لائبریری کو ورٹمبرگ عدالت کو فروخت کر دیا (اس طرح باسیلیس کی لائبریری کے مندرجات عدالتی آرکائیوز کے ذریعے مشہور ہوئے) ؛ اسی سال جوہان جیکب ویانا میں درباری آرگنسٹ بن گئے، انہوں نے وولف گینگ ایبنر کی مدد کی۔ جون میں انہیں فریسکوبالڈی کے ماتحت تعلیم حاصل کرنے کے لیے روم جانے کے لیے چھٹی اور وظیفہ دیا گیا۔ فروبرگر نے اگلے تین سال اٹلی میں گزارے اور، بہت سے دوسرے موسیقاروں کی طرح جو وہاں تعلیم حاصل کرنے گئے تھے، بظاہر کیتھولک مذہب اختیار کر لیا۔ وہ 1641 میں ویانا واپس آئے اور 1645 کے موسم خزاں تک آرگنسٹ اور چیمبر موسیقار کے طور پر خدمات انجام دیں، جب انہوں نے اٹلی کا دوسرا سفر کیا۔ پہلے یہ خیال کیا جاتا تھا کہ فروبرگر گیاکومو کریسیمی کے ماتحت تعلیم حاصل کرنے گیا تھا، لیکن حالیہ تحقیق سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے غالبا روم میں ایتھناسیئس کرچر کے ساتھ تعلیم حاصل کی تھی۔ اگر ایسا ہے تو، فروبرگر کا ارادہ پرائما پراٹیکا کی صوتی ترکیب میں مہارت حاصل کرنا رہا ہوگا (فریسکوبالڈی، جس نے اسے آلہ ساز لکھنا سکھایا، 1643 میں انتقال کر گیا)۔ ہو سکتا ہے کہ 1648-49 کے دوران کسی وقت فروبرگر نے جوہان کاسپار کیرل سے ملاقات کی ہو، اور ممکنہ طور پر اسے سکھایا ہو۔ 1649 میں فروبرگر نے آسٹریا واپس سفر کیا۔ واپسی پر وہ فلورنس اور منٹوا میں رک کر کچھ اطالوی شہزادوں کو آرکا مسورجیکا، جو کہ کرچر نے اسے سکھایا تھا، دکھایا۔ ستمبر میں وہ ویانا پہنچا اور شہنشاہ کے سامنے آرکا مصورجیکا کا مظاہرہ کیا، جو ایک شوقین شوقیہ موسیقار تھا۔ اس نے اسے اپنی کمپوزیشن کا مجموعہ لیبرو سیکنڈو بھی پیش کیا (لیبرو پریمو اب کھو گیا ہے)۔ اس کے علاوہ ستمبر میں، فروبرگر نے ایک انگریز سفارت کار ولیم سوان سے پہلے کھیلا۔ سوان کے ذریعے وہ کانسٹنٹجن ہیوجینز سے واقف ہوئے، جو فروبرجر کے زندگی بھر کے دوست بن گئے اور موسیقار کو معاصر فرانسیسی ماسٹرز-جیکس چیمپیئن ڈی چیمبونیئرس، ڈینس گالٹیئر اور اینیمونڈ گالٹیئر کے کاموں سے متعارف کرایا۔ 1649-1653: اگست میں مہارانی ماریا لیوپولڈائن کی موت کے بعد کئی سالوں کے سفر عدالت کی موسیقی کی سرگرمیاں معطل کر دی گئیں۔ فروبرگر نے شہر چھوڑ دیا اور اگلے چار سالوں تک بڑے پیمانے پر سفر کیا، ممکنہ طور پر شہنشاہ نے سفارت کاری اور ممکنہ طور پر جاسوسی کے شعبوں میں کچھ اضافی موسیقی کے فرائض سونپے تھے (مثال کے طور پر جان ڈولینڈ اور پیٹر پال روبنس اپنے سفر کے دوران کر رہے تھے)۔ ان سفر کے بارے میں زیادہ معلومات نہیں ہیں۔ ڈریسڈن شاید ان پہلے شہروں میں سے ایک تھا جن کا فروبرگر نے دورہ کیا: انہوں نے جان جارج اول کی انتخابی عدالت کے سامنے کھیلا اور الیکٹر کو اپنے کاموں کا مجموعہ پیش کیا۔ ڈریسڈن میں رہتے ہوئے اس کی ملاقات میتھیاس ویک مین سے بھی ہوئی، اور یہ ملاقات ایک اور زندگی بھر کی دوستی میں بدل گئی۔ دونوں نے خطوط کا تبادلہ جاری رکھا اور فروبرگر نے اپنے انداز کی وضاحت کے لیے اپنی کچھ موسیقی ویک مین کو بھیجی۔ ایک شاگرد کے مطابق، ڈریسڈن فروبرگر کے کولون، ڈسلڈورف، زیلینڈ، برابنٹ اور اینٹورپ کے دورے کے بعد ؛ ہم یہ بھی جانتے ہیں کہ انہوں نے کم از کم دو بار (1650 اور 1652 میں) برسلز، لندن کا بھی دورہ کیا (ایک تباہ کن سفر کے بعد جس کے دوران فروبرگر کو لوٹ لیا گیا، ایک واقعہ جسے انہوں نے پلائنٹ فائیٹ اے لندنریس پور پاسر لا میلانچولی میں موسیقی کے لحاظ سے بیان کیا) اور، سب سے اہم بات، پیرس (کم از کم ایک بار، 1652 میں)۔ پیرس میں فروبرگر غالبا اس دور کے بہت سے بڑے فرانسیسی موسیقاروں سے واقف ہو گئے، جن میں چیمبونیئرس، لوئس کوپرین، ڈینس گالٹیئر اور ممکنہ طور پر فرانکوئس ڈوفالٹ شامل ہیں۔ مؤخر الذکر دو مشہور لیوٹینسٹ تھے جو اسٹائل بریس کے خاص فرانسیسی فقرے میں لکھتے تھے، جس نے فروبرجر کے بعد کے ہارپسکارڈ سوئٹ کو متاثر کیا۔ بدلے میں، لوئس کوپرین فروبرگر کے انداز سے بہت متاثر تھے۔ ان کے غیر پیمائش شدہ پیش لفظوں میں سے ایک کا ذیلی عنوان "ا ایل امیٹیشن ڈی مسٹر فروبرگر" بھی ہے۔ نومبر 1652 میں فروبرگر نے مشہور لیوٹینسٹ بلینکروچر (جو اس کا دوست تھا اور مبینہ طور پر اس کی باہوں میں مر گیا) کی موت کا مشاہدہ کیا۔ اگرچہ بلانکروچر خود ایک اہم کمپوزر نہیں تھے، لیکن ان کی موت نے موسیقی کی تاریخ پر ایک نشان چھوڑا، کیونکہ کوپرن، گالٹیئر، ڈوفاؤٹ اور فروبرگر سب نے اس واقعے پر ماتم کرتے ہوئے ٹومبیکس لکھا۔ 1653-1667: ویانا میں آخری سال، ریٹائرمنٹ اور موت 1653 میں فروبرگر اپریل میں ویانا واپس آنے سے پہلے ہیڈلبرگ، نیورمبرگ اور ریجنسبرگ سے گزرے۔ وہ اگلے چار سالوں کے دوران ویانا کے دربار کے ساتھ رہے، کم از کم موسیقی کا ایک اور مجموعہ، 1656 کا لبرو کوارٹ (اب لبرو ٹیرزو کھو گیا ہے) تیار کیا۔ فروبرگر کو بظاہر 2 اپریل 1657 کو شہنشاہ فرڈینینڈ سوم کی موت پر گہرا دکھ ہوا اور انہوں نے شہنشاہ کی یاد میں ایک ماتم لکھا۔ فرڈینینڈ کے جانشین، لیوپولڈ اول کے ساتھ ان کے تعلقات کئی سیاسی وجوہات کی بناء پر تناؤ کا شکار تھے (متعدد قوتیں لیوپولڈ کے انتخاب کی مخالفت کر رہی تھیں، اور ان میں جیسوئٹ آرڈر اور مینز کے الیکٹر آرچ بشپ، جوہان فلپ وان شونبورن شامل تھے۔ فروبرجر کے سرپرست اور دوست کرچر سابق میں ایک اہم شخصیت تھے، اور فروبرجر کے مؤخر الذکر کے دربار کے ساتھ مضبوط تعلقات تھے۔ تاہم، فروبرگر نے اپنے کاموں کا ایک نیا مجموعہ لیوپولڈ کے لیے وقف کیا)، اور 30 جون 1657 کو فروبرگر کو امپیریل چیپل کے رکن کی حیثیت سے اپنی آخری تنخواہ ملی۔ فروبرگر کے پچھلے 10 سالوں کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں۔ زیادہ تر معلومات کانسٹنٹجن ہیوجینز اور ڈوجر ڈچس آف مونٹبیلارڈ، سیبیلا (1620-1707) کے درمیان خط کے تبادلے سے آتی ہیں۔ 1662 میں ورٹمبرگ-مونٹبیلارڈ کے اپنے شوہر لیوپولڈ-فریڈرک کی موت کے بعد سے ڈچس ہیریکورٹ (مونٹبیلارڈ کے قریب، جو اس وقت ورٹمبرگ کے گھر کا علاقہ تھا ؛ اب ڈیپارٹمنٹ ڈوبس) میں رہتی تھی، اور فروبرگر تقریبا اسی وقت اس کے میوزک ٹیچر بن گئے (اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ فروبرگر نے اپنے اسٹٹ گارٹ سالوں سے ورٹمبرگ کے ڈیوکل خاندان کے ساتھ تعلق برقرار رکھا ہوگا)۔ وہ ڈچس سیبیلا کے ڈوور ہاؤس، چیٹو ڈی ہیری کورٹ میں رہتا تھا۔ ہیوجینز-سیبیلا کے خطوط سے پتہ چلتا ہے کہ 1665 میں فروبرگر نے مینز کا سفر کیا، جہاں انہوں نے مینز کے الیکٹر-آرچ بشپ کے دربار میں پرفارم کیا اور پہلی بار ہیوجینز سے ذاتی طور پر ملاقات کی۔ اور 1666 میں ایک خاص موقع پر موسیقار نے ویانا میں شاہی دربار میں واپس جانے کا منصوبہ بنایا تھا۔ جہاں تک معلوم ہے، تاہم، انہوں نے کبھی ایسا نہیں کیا، اور 6 یا 7 مئی 1667 کو اپنی موت تک ہیری کورٹ میں رہے۔ فروبرگر بظاہر جانتا تھا کہ وہ جلد ہی مرنے والا ہے، کیونکہ اس نے اپنی موت سے ایک دن پہلے تمام ضروری تیاریاں کیں۔ کام کی عمومی معلومات فروبرگر کی صرف دو کمپوزیشن ان کی زندگی کے دوران شائع ہوئیں: ہیکساکورڈ فینٹاسیا، جسے کرچر نے 1650 میں روم میں شائع کیا، اور فرانکوئس رابرڈے کے فیوجز ایٹ کیپریس (1660، پیرس) میں ایک ٹکڑا۔ ان کے علاوہ، تصدیق شدہ مخطوطات میں نسبتا بڑی تعداد میں کام محفوظ ہیں۔ فروبرگر کی موسیقی کے تین اہم ذرائع درج ذیل نسخے ہیں: لبرو سیکونڈو (1649) اور لبرو کوارٹ (1656)، دو بھرپور سجاوٹ والی جلدیں جو فرڈینینڈ III کے لیے وقف ہیں۔ دونوں ویانا میں پائے گئے تھے۔ سجاوٹ اور خطاطی جوہان فریڈرک ساؤٹر کے ہیں، جو فروبرگر کے اسٹٹ گارٹ کے سالوں کے دوست ہیں۔ ہر کتاب میں چار ابواب ہیں اور اس کے 24 ٹکڑے ہیں۔ دونوں میں چھ ٹوکاٹا اور چھ سوئٹ شامل ہیں۔ لیبرو سیکونڈو میں 6 فنٹاسیا اور 6 کینزونا شامل ہیں، جبکہ لیبرو کوارٹو میں اس کے بجائے 6 ریسرکار اور 6 کیپریکیوس ہیں۔ لبرو دی کیپریکی ای ریسرکیٹ (c. 1658)۔ 6 کیپرکیوس اور 6 ریسرکار۔ نیز، 2006 میں ایک آٹوگراف کا مسودہ دریافت ہوا (اور بعد میں سوتھبیز میں ایک گمنام بولی لگانے والے کو فروخت کیا گیا)، جس میں مبینہ طور پر موسیقی کے 35 ٹکڑے تھے، جن میں سے 18 پہلے نامعلوم تھے اور غیر ترمیم شدہ ہیں۔ اس مخطوطے کی تاریخ فروبرگر کے آخری سالوں سے ہے اور اس میں ان کی آخری ترکیبیں ہو سکتی ہیں۔ محترمہ چیگی Q.IV.25 میں تین ٹوکاٹا ممکنہ طور پر ابتدائی فروبرگر کمپوزیشن ہیں جب انہوں نے فریسکوبالڈی کے ساتھ تعلیم حاصل کی تھی، جیسا کہ باب وین ایسپرین نے 2009 میں دلیل دی تھی۔ ان کے علاوہ، مختلف ماخذ کے متعدد مخطوطات میں فروبرگر کی موسیقی شامل ہے۔ ان میں معروف باؤن مخطوطات، اور بہت زیادہ تعداد میں کم معروف ذرائع شامل ہیں، کچھ قابل اعتماد (جیسے کہ میڈیٹیشن سر ما مارٹ فیوچر کے لیے واحد غیر واضح متن، ممکنہ طور پر ویک مین کے ہاتھ میں، یا اسٹراسبرگ کا چند درجن سوئٹ کا مسودہ، جو ممکنہ طور پر مائیکل بولیوسکی نے مرتب کیا تھا) اور کچھ بہت زیادہ نہیں۔ بہت سی نئی دریافت شدہ نقلوں کے ساتھ مسائل پیدا ہوتے ہیں: یا تو فروبرگر مسلسل اپنی کمپوزیشن پر دوبارہ کام کر رہے تھے، یا لکھاری کافی توجہ نہیں دے رہے تھے، لیکن بہت سے کام کئی اقسام میں موجود ہیں، جن میں سے کچھ کی پوری حرکتیں بھی بدل گئی ہیں۔ فروبرگر کے کاموں کی شناخت کے لیے دو معیاری نمبر کے نظام استعمال کیے جاتے ہیں۔ یہ ہیں: 20 ویں صدی کے اوائل میں ایسٹرریچ سیریز اور گائیڈو ایڈلر ایڈیشن میں استعمال ہونے والے نمبر ؛ جسے عام طور پر ڈی ٹی او نمبر یا ایڈلر نمبر کہا جاتا ہے۔ اس کیٹلاگ میں مختلف انواع کے لیے الگ نمبر ہیں، جن کی شناخت ٹوکاٹا نمبر کے طور پر کی گئی ہے۔ 4، ریسر کیئر نمبر۔ 2، سوٹ نمبر۔ 20، وغیرہ۔ ڈی ٹی او میں کچھ کمپوزیشنز ہیں جو جھوٹے طور پر فروبرجر سے منسوب ہیں، اور کچھ ایک جیسی ہیں۔ 1990 کی دہائی کے اوائل میں مرتب کیے گئے سیگبرٹ ریمپے کیٹلاگ کے ایف بی ڈبلیو وی نمبر۔ رامپے کا کیٹلاگ زیادہ مکمل ہے اور اس میں نئے دریافت شدہ ٹکڑوں کے ساتھ ساتھ وہ ٹکڑے بھی شامل ہیں جن کی تصنیف پر سوال اٹھایا جاتا ہے۔ ایڈلر نمبروں کو شامل کیا گیا ہے، مثال کے طور پر تمام ٹوکاٹا 1x نمبر والے ہیں، اس لیے ایڈلر ٹوکاٹا نمبر۔ 1 کا ریمپے نمبر FbWV 101 ہے۔ مزید معلومات کے لیے، جوہان جیکب فروبرجر کی کمپوزیشن کی فہرست دیکھیں۔ ہارپسکارڈ سوئٹ اور پروگرام کے ٹکڑے فروبرجر کو عام طور پر باروک سوٹ کے تخلیق کار کے طور پر جانا جاتا ہے۔ اگرچہ یہ گمراہ کن ہو سکتا ہے، اس وقت کے فرانسیسی موسیقاروں نے سب سے بڑھ کر ٹونٹی کے لحاظ سے گروپ ڈانس کے ٹکڑے کیے، اور جب کہ کنڈرمین جیسے دیگر موسیقاروں نے کسی قسم کی تنظیم ایجاد کرنے کی کوشش کی، لیکن ان کے رقص اتنے اعلی درجے کی فنکارانہ قابلیت حاصل نہیں کر سکے جتنا کہ فروبرگر کے سوئٹ میں دیکھا جاتا ہے۔ عام فروبرگر سوٹ نے ایلی مینڈے، کورانٹے، سرابندے اور گیگیو کو سوٹ کے لازمی حصوں کے طور پر قائم کیا۔ تاہم، گیگیو کی جگہ کو لے کر کچھ تنازعہ ہے۔ فروبرگر کے ابتدائی تصدیق شدہ آٹوگراف، لیبرو سیکنڈو میں، چھ میں سے پانچ سوئٹ تین حرکات میں ہیں، بغیر گیگیو کے۔ ایک واحد سوٹ، نہیں۔ 2، ایک گیگیو کو چوتھی حرکت کے طور پر شامل کیا گیا ہے (اور بعد کی کاپی سوئٹ نمبر میں گیگیوز کا اضافہ کرتی ہے۔ 3 اور 5)۔ لیبرو کوارٹو کے تمام سوئٹ میں دوسری حرکت کے طور پر گیگس ہیں۔ وہ ترتیب جو فروبرجر کی موت کے بعد معیار بن گئی، جس میں گیگ آخری حرکت تھی، پہلی بار ایمسٹرڈیم کے ناشر مورٹیئر کے ذریعہ فروبرجر کے کاموں کے 1690 کی دہائی کے پرنٹ میں شائع ہوا۔ فروبرگر کے تمام رقص دو بار بار دہرائے جانے والے حصوں پر مشتمل ہوتے ہیں، لیکن وہ معیاری 8 + 8 بار اسکیم میں بہت کم ہوتے ہیں۔ جب ہم آہنگ ڈھانچہ استعمال کیا جاتا ہے، تو یہ 7 + 7 سلاخوں یا 11+11 سلاخوں کا ہو سکتا ہے۔ زیادہ تر حصوں میں سے ایک دوسرے سے لمبا یا چھوٹا ہوتا ہے (زیادہ تر دوسرا پہلے سے چھوٹا ہوتا ہے)۔ اس بے قاعدگی کو فروبرگر کسی بھی رقص میں استعمال کر سکتا ہے، جبکہ چمبونیئرس میں، جو اسی طرح کے بے قاعدہ نمونوں کا استعمال کرتے تھے، سرابندے ہمیشہ 8+16 انداز میں ترتیب دیا جاتا ہے۔ فرانسیسی لیوٹ سٹائل بریس کی فروبرگر کی کی بورڈ موافقت ان کے پیرس کے دورے کے دوران اور اس کے بعد لکھے گئے زیادہ تر ٹکڑوں میں تقریبا ہمیشہ ظاہر ہوتی ہے۔ فروبرگر کے ایلمینڈس اصل رقص کی تال کی اسکیم کو تقریبا مکمل طور پر ترک کر دیتے ہیں، جو مختصر اشاروں، اعداد و شمار، زیورات سے بھرپور ہوتے ہیں اور اسٹائل بریس کی طرح دوڑتے ہیں۔ چیمبونیئرس کی طرح، فروبرگر اندرونی لہروں، یا درحقیقت کسی بھی ایسی چیز پر زور دینے سے گریز کرتا ہے جو کسی بھی طرح کی باقاعدگی کی طرف اشارہ کرے۔ اس کے برعکس، فروبرگر سولہویں نوٹ کی تیز فگرریشنز اور دھنوں کا استعمال کرتا ہے۔ زیادہ تر کورانٹے 6/4 وقت میں ہوتے ہیں جن میں کبھی کبھار ہیمیولاس اور آٹھویں نوٹ کی حرکت ہوتی ہے جو کورانٹے کی خصوصیت ہے۔ تاہم، دیگر میں سے کچھ 3/2 وقت میں، دو بار سست اور چوتھائی نوٹوں میں حرکت کرتے ہیں۔ پھر بھی دیگر 3/4 وقت میں ہیں اور اس وقت کے اطالوی کرنٹ سے ملتے جلتے ہیں۔ سرابندے زیادہ تر 3/2 وقت میں ہوتے ہیں اور دوسری تال پر لہجے کے ساتھ معیاری سرابندے تال کے بجائے 1 + 1/2 تال کا نمونہ استعمال کرتے ہیں۔ گیگز تقریبا ہمیشہ فوگل ہوتے ہیں، یا تو مرکب (6/8) یا تین (3/4) میٹر میں ؛ مختلف حصے مختلف نقشوں کا استعمال کر سکتے ہیں، اور کبھی کبھار پہلے حصے کا موضوع دوسرے حصے کے لیے الٹا ہوتا ہے۔ عجیب بات یہ ہے کہ چند گیگز 4/4 وقت میں بکھرے ہوئے تالوں کا استعمال کرتے ہیں، اور ایک جوڑے میں شاندار ریپسوڈک 4/4 اختتام ہوتے ہیں۔ کچھ کاموں میں تحریری اشارے پیش کیے گئے ہیں جیسے "ایف" اور "پیانو" (ایکو ایفیکٹ کو نوٹ کرنے کے لیے)، "ڈوسیمنٹ" ("نرمی سے") اور "ایوک ڈسکریشن" (ایکسپریسیو روبیٹو)۔ کچھ ذرائع میں اس طرح کے نشانات خاص طور پر وافر ہیں، اور نیا (2004) دریافت کیا گیا برلن سنگ اکیڈمی ایس اے 4450 مخطوطہ اعضاء ٹوکاٹاس میں آزاد حصوں میں اسی طرح کے اشارے شامل کرتا ہے۔ کچھ سوئٹ ڈبلز کی خصوصیت رکھتے ہیں۔ کچھ میں، کورانٹے ایلمینڈے سے ماخوذ ہے (حالانکہ یہ نایاب ہے ؛ زیادہ تر فروبرگر دونوں رقصوں کو کسی حد تک ایک جیسی شروعات دے کر متحد کرتا ہے، لیکن باقی مواد کو مختلف رکھتا ہے)۔ سوٹ نمبر۔ لیبرو سیکنڈو سے 6 دراصل مختلف حالتوں کا ایک مجموعہ ہے جس کا ذیلی عنوان اف ڈیر میرین ہے، اور یہ زیادہ مقبول فروبرجر کاموں میں سے ایک ہے، حالانکہ یہ واضح طور پر ایک ابتدائی کام ہے اور تکنیک یا اظہار میں دیر سے سوٹ سے موازنہ نہیں ہے۔ سوئٹ کے علاوہ، فروبرگر نے ہارپسکارڈ کے لیے وضاحتی ٹکڑوں کے عنوان سے بھی لکھا (کچھ سوئٹ اس طرح کے کاموں کو اپنی پہلی حرکت کے طور پر شامل کرتے ہیں)۔ وہ اس طرح کے پروگرام کے ٹکڑے تیار کرنے والے ابتدائی موسیقاروں میں سے ایک تھے۔ ان میں سے تقریبا سبھی بہت ذاتی ہیں۔ یہ انداز اپنی بے قاعدگی اور اسٹائل بریس خصوصیات میں فروبرگر کے ایلمینڈس سے ملتا جلتا ہے۔ اس طرح کے ٹکڑوں میں درج ذیل (حروف تہجی کے لحاظ سے) شامل ہیں: الیمینڈے، فائیٹ این پاسنٹ لی رائن ڈینز ان بارک این گرینڈ پیرل لیمینٹیشن فائیٹ سر لا مارٹ ٹریس ڈولوریس ڈی سا میجسٹ امپیریل، فرڈینینڈ لی ٹریسائم، این۔ 1657 ماتم سر سر سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی سی فروبرگر اکثر اس طرح کے کاموں کو وضاحت کے ساتھ فراہم کرتے تھے، بعض اوقات بہت تفصیلی (مثال دیکھیں)، ان واقعات کی جو ٹکڑے کی تشکیل کا باعث بنے۔ مثال کے طور پر، المینڈے، فائیٹ این پاسٹ لی رائن میں ہر ایک کی وضاحت کے ساتھ 26 نمبر والے حصے ہیں۔ بلینکروچر ٹومبو میں ایک تحریری پیش لفظ ہے جس میں لیوٹینسٹ کی موت کے حالات بیان کیے گئے ہیں، وغیرہ۔ فروبرگر کے پروگراماتی کاموں کی ساخت اور انداز کے ساتھ ساتھ ان کے ایلمینڈس نے لوئس کوپرین کی کوششوں کے ذریعے غیر پیمائش شدہ پیش گوئی کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ پولیفونک کی بورڈ کام کرتا ہے فروبرگر کے کی بورڈ کے باقی کام اعضاء سمیت کسی بھی کی بورڈ آلے پر انجام دیے جا سکتے ہیں۔ ٹوکاٹا صرف وہی ہیں جو کسی حد تک آزادانہ تحریر کا استعمال کرتے ہیں۔ اکثریت سختی سے پولیفونک ہے۔ تنظیم کے لحاظ سے، فروبرگر کے ٹوکاٹا مائیکل اینجلو روسی کی یاد دلاتے ہیں، جو فریسکوبالڈی کے طالب علم بھی ہیں۔ متعدد مختصر حصوں پر مشتمل ہونے کے بجائے، ان میں کچھ مضبوطی سے بنے ہوئے حصے ہوتے ہیں، جو سخت پولی فونی اور مفت، اصلاحاتی حصوں کے درمیان باری باری ہوتے ہیں۔ وہ عام طور پر اعتدال پسند لمبائی کے ہوتے ہیں اور ہارمونک مواد فریسکوبالڈی سے مختلف نہیں ہوتا ہے، حالانکہ فروبرگر کی ہم آہنگی نرم، زیادہ خوشگوار موڑ کی حمایت کرتی ہے (کچھ قابل ذکر مستثنیات کے بغیر نہیں، خاص طور پر دو دا سونارسی الا لیویشن کاموں میں)، اور اس کے ٹوکاٹا ہمیشہ اصل ٹونالیٹی پر زیادہ توجہ مرکوز کرتے ہیں، فریسکوبالڈی یا روسی کے برعکس۔ فوگل حصے زیادہ تر ٹوکاٹاس میں موجود ہوتے ہیں اور نیم مماثل ہوتے ہیں اور 17 ویں صدی کے فوگوں کی طرح سخت نہیں ہوتے ہیں۔ جب ٹوکاٹا میں کئی فوگل داخل ہوتے ہیں، تو ان سب کے لیے ایک ہی موٹف استعمال کیا جا سکتا ہے، جو تال سے مختلف ہوتا ہے۔ جبکہ فریسکوبالڈی کی اویور میں فنٹاسیا اور ریسر کیئر واضح طور پر مختلف انواع ہیں (فنٹاسیا ایک نسبتا سادہ متضاد ترکیب ہے جو جیسے جیسے آگے بڑھتی ہے، شدید، تال سے پیچیدہ جوابی نقطہ کی ہلچل میں پھیلتی ہے۔ ریسر کیئر بنیادی طور پر ایک بہت ہی سخت متضاد ٹکڑا ہے جس میں آسانی سے قابل سماعت لائنیں اور ساخت کے لحاظ سے کسی حد تک قدیم ہے)، فروبرگر عملی طور پر ایک جیسے ہیں۔ ایک عام فروبرگر ریسر کیئر یا فنٹیشیا پورے ٹکڑے میں ایک ہی موضوع (مختلف حصوں کے لیے مختلف تال کی مختلف حالتوں کے ساتھ) کا استعمال کرتا ہے، اور جوابی نقطہ تقریبا بے عیب طور پر 16 ویں صدی کے پرائما پراٹیکا پر قائم رہتا ہے۔ معیاری متضاد آلات میں سے کوئی بھی استعمال کیا جا سکتا ہے ؛ مرکزی موضوع کو بعض اوقات ایک یا دو حصوں کے لیے دوسرے تھیم کے ساتھ جوڑا جاتا ہے، اور عام طور پر حصوں کے درمیان واضح تضاد اور ایک ہی ٹکڑے کے اندر بہت زیادہ تنوع ہوتا ہے۔ فروبرگر کے کینزوناس اور کیپریکیوس تکنیک کے لحاظ سے اسی طرح قدامت پسند ہیں، اور وہ بھی بنیادی طور پر ایک جیسے ہیں حالانکہ فریسکوبالڈی نے انواع کے درمیان فرق کیا ہے۔ فروبرگر ان ٹکڑوں کی تعمیر میں فریسکوبالڈی کی مثال کی پیروی کرتے ہوئے کئی حصوں میں تغیرات کے سیٹ کے طور پر (عام طور پر تین کینزوناس میں اور کوئی بھی تعداد-زیادہ سے زیادہ چھ-کیپریکیوس میں)۔ مضامین ہمیشہ تیز تر ہوتے ہیں، امیر کیئرز اور فنتاسیوں کے مقابلے میں بہت زیادہ زندہ ہوتے ہیں۔ ایک خاص خصوصیت تھیمز کی معیشت ہے: اقساط، جو کسی حد تک نایاب ہیں، تقریبا ہمیشہ موضوع کے مواد پر مبنی ہوتی ہیں، کچھ سالوں بعد جے ایس باخ کے کام کی طرح۔ کاؤنٹر پوائنٹ اور ہم آہنگی ریسر کیئرز اور فنتاسیوں سے بہت ملتی جلتی ہیں ؛ تاہم، کبھی کبھار 1 اور 5 کے علاوہ دیگر پیمانے کی ڈگریوں کا استعمال کیا جاتا ہے۔ دیگر کام فروبرجر کے واحد زندہ بچ جانے والے غیر کی بورڈ کام دو موٹیٹ ہیں، الیلویا! جذب کیا جاتا ہے اور Aparuerunt Apostolis. وہ نام نہاد ڈوبن مجموعہ میں پائے جاتے ہیں، جسے مشہور سویڈش کلیکٹر اور کمپوزر گستاف ڈوبن نے مرتب کیا ہے۔ اس مخطوطے کو اپسالا یونیورسٹی لائبریری میں رکھا گیا ہے۔ یہ موٹیٹ انداز میں بالکل ملتے جلتے ہیں: دونوں کو تھری وائس (ایس ٹی بی) کوئر، دو وائلن اور آرگن کے لیے اسکور کیا جاتا ہے (جسے ایک ہی سریلی لکیر دی جاتی ہے، نہ کہ پولی فونی، جیسا کہ اس وقت کے اطالوی موٹیٹس میں عام تھا)، اور 17 ویں صدی کے اوائل میں وینیشین اسٹائل کنسرٹینٹ میں کاسٹ کیا جاتا ہے، اس کے برعکس فروبرگر نے اپنے پولی فونک کی بورڈ کے کاموں میں پرانی تکنیکوں کو ترجیح دی تھی۔ عصری مشق سے ایک اور تعلق یہ ہے کہ یہ چھوٹا جوڑا تقریبا 1647 میں شائع ہونے والے سمفونیا سیکرے کے دوسرے حجم میں ہینرک شٹز کے استعمال کردہ جوڑے سے ملتا جلتا ہے۔ بعد از مرگ کا اثر اگرچہ فروبرگر کے صرف دو کام ان کی زندگی کے دوران شائع ہوئے، لیکن ان کی موسیقی ہاتھ سے لکھی ہوئی کاپیوں میں یورپ میں بڑے پیمانے پر پھیل گئی، اور وہ اس دور کے مشہور موسیقاروں میں سے ایک تھے (حالانکہ انہوں نے اٹلی میں تعلیم حاصل کی اور ظاہر ہے کہ وہاں ان کے دوست اور سابق سرپرست تھے، لیکن ان کی موسیقی کے کوئی اطالوی ذرائع نہیں ملے)۔ اپنے سفر اور مختلف قومی طرزوں کو جذب کرنے اور انہیں اپنی موسیقی میں شامل کرنے کی صلاحیت کی وجہ سے، فروبرگر نے جوہان کاسپار کیرل اور جارج مفٹ جیسے دیگر میٹروپولیٹن موسیقاروں کے ساتھ مل کر یورپ میں موسیقی کی روایات کے تبادلے میں بہت اہم کردار ادا کیا۔ آخر کار، وہ تاریخ کے پہلے بڑے کی بورڈ موسیقاروں میں سے تھے اور ہارپسکارڈ/کلاوکارڈ اور آرگن دونوں پر یکساں توجہ دینے والے پہلے شخص تھے۔ فروبرگر کی کمپوزیشنز کو بہت سے دوسرے لوگوں کے علاوہ، جوہان پیچیلبل، ڈئیٹریک بکسٹہوڈے، جارج مفٹ اور ان کے بیٹے گوٹلیب مفٹ، جوہان کیسپر کیرل، میتھیاس ویک مین، لوئس کوپرین، جوہان کرنبرجر، جوہان نیکولس فورکل، جارج بوہم، جارج فریڈرک ہینڈل اور جوہان سیبسٹین باخ نے جانا اور ان کا مطالعہ کیا۔ مزید برآں، موزارٹ کے ہاتھ میں موجود ہیکساکورڈ فینٹاسیا کی کاپیاں باقی ہیں، اور یہاں تک کہ بیتھوون بھی البرچٹسبرگر کی تعلیمات کے ذریعے فروبرجر کے کام کو جانتے تھے۔ لوئس کوپرن پر گہرے اثر و رسوخ نے فروبرگر کو فرانسیسی اعضاء کی روایت میں لائی گئی تبدیلی کے لیے جزوی طور پر ذمہ دار بنا دیا (نیز غیر پیمائش شدہ پیش لفظ کی ترقی کے لیے، جسے کوپرن نے کاشت کیا تھا)۔ اگرچہ 17 ویں اور 18 ویں صدی میں پولیفونک ٹکڑوں کی بہت عزت کی جاتی تھی، لیکن آج فروبرگر کو خاص طور پر کی بورڈ سوٹ کی ترقی میں ان کی شراکت کے لیے یاد کیا جاتا ہے۔ درحقیقت، اس نے تقریبا اکیلے ہی اس شکل کو قائم کیا اور اس وقت کی معیاری رقص کی شکلوں کے اختراعی اور تخیلاتی علاج کے ذریعے، اس صنف میں جوہان سیبسٹین باخ کی وسیع شراکت کی راہ ہموار کی (یورپ کے تقریبا ہر بڑے موسیقار کا ذکر کرنے کی ضرورت نہیں ہے، کیونکہ زیادہ تر کمپوزڈ سوئٹ اور فروبرجر کے مثال "فرانسیسی انداز" سے متاثر تھے)۔ قابل ذکر ریکارڈنگ جوہان جیکب فروبرجر: ورکس فار ہارپسکارڈ (1990)۔ گستاو لیونہارٹ (ہارپسکارڈ)۔ ڈوئچے ہارمونیا منڈی آر ڈی 77923 ہارپسکارڈ کے لیے 18 کاموں کا انتخاب، ٹامبیو فیکٹ اے پیرس سر لا مورٹ ڈی مانسیئر بلینکروچر کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے۔ جوہان جیکب فروبرگر: مکمل کی بورڈ ورکس (1994)۔ رچرڈ ایگر (آرگن، ہارپسکارڈ)۔ گلوب GLO 6022-6025 مخطوطات کے ذریعہ منظم اور ٹکڑوں کی اصل ترتیب کو برقرار رکھتا ہے۔ 1994 کے بعد دریافت ہونے والے کام شامل نہیں ہیں۔ اس میں دوسرے موسیقاروں کے کئی کام بھی شامل ہیں جو پہلے فروبرجر سے منسوب تھے۔ نامعلوم کام (2003/4)۔ سیگبرٹ ریمپے (آرگن، ہارپسکارڈ، کلاوکارڈ)۔ ایم ڈی جی 341 1186-2 اور 341 1195-2 تقریبا 20 نئے دریافت شدہ کاموں (زیادہ تر سوئٹ) اور مشکوک تصنیف کے ٹکڑوں کی ریکارڈنگ۔ اسٹراسبرگ مخطوطات (2000)۔ لڈر ریمی (ہارپسکارڈ)۔ سی پی او 9997502 میں حال ہی میں دریافت ہونے والے اسٹراسبرگ مخطوطات کے چودہ سوئٹ شامل ہیں، جن میں سے صرف تین آٹوگراف ذرائع سے معلوم ہیں۔ فروبرگر ایڈیشن (2000-)۔ باب وین ایسپرین (ہارپسکارڈ، آرگن)۔ اے ای 10024، 10054، 10064، 10074 (ہارپسکارڈ)، اے ای 10501، اے ای 10601، اے ای 10701 (آرگن) سیریز کو 8 حصوں میں ڈیزائن کیا گیا ہے۔ جلد 4 برلنر سنگکاڈمی کے مخطوطات سے تازہ ترین دریافتوں کا استعمال کرتا ہے۔ جوہان جیکب فروبرجر: مکمل موسیقی برائے ہارپسکارڈ اینڈ آرگن (2016)۔ سیمون سٹیلا (آرگن، ہارپسکارڈ)۔ 16 سی ڈی باکس شاندار کلاسیکی BC 94740، یہ سب سے تازہ ترین مکمل ریکارڈنگ ہے۔ ذرائع کے ذریعہ منظم ؛ نئے دریافت شدہ کام شامل ہیں۔ میڈیا اسٹائلس فینٹیکسس نوٹس حوالہ جات اور مزید پڑھنا ہاورڈ شاٹ بھی دیکھیں۔ "جوہان جیکب فروبرگر"، گروو میوزک آن لائن، ایڈ۔ ایل میسی۔ (سبسکرپشن تک رسائی)۔ میں خوش ہوں۔ "دی کی بورڈ میوزک آف جوہان جیکب فروبرگر"۔ مشی گن یونیورسٹی، 1963، مقالہ۔ ولی ایپل۔ 1700 تک کی بورڈ موسیقی کی تاریخ۔ ترجمہ ہنس ٹشلر نے کیا ہے۔ انڈیانا یونیورسٹی پریس، 1972۔ اصل میں 1700 میں بیرینریٹر-ورلاگ، کاسل کے نام سے شائع ہوا۔ اینڈریاس وجور/مارکس گراسل (ایڈ۔)۔ "اے وی سی ڈسکریشن"۔ فریبرگر پر دوبارہ غور کریں۔ " بوہلاؤ، وین-کولن-ویمار، 2018 (وینر ویرفینٹلیچنگین زر میوزکجیسچیچٹے 14) [جرمن اور انگریزی میں شراکت]۔ بیرونی روابط ڈوبن کلیکشن فروبرجر میں دو موٹیٹس کی فیکسمیلز Free-scores.com جوہان جیکب فروبرجر-ماتم فیٹ سر لا مارٹ ٹریس ڈولوریس ڈی سا میجسٹ امپیریل فرڈینینڈ III، اور اس سے لے کر جوئے لینمنٹ ایویک ڈسکریشن۔ 1657 میں۔ میوٹوپیا پروجیکٹ میں مفت اسکور کی ریکارڈنگ 1616 پیدائش 1667 اموات 17 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار جرمن باروک موسیقار جرمن کلاسیکی موسیقار جرمن کلاسیکی آرگنسٹ جرمن مرد کلاسیکی موسیقار جرمن ہارپسکارڈسٹ جرمن مرد آرگنسٹ جنوبی جرمن روایت میں ہارپسکارڈ آرگنسٹ اور موسیقاروں کے لیے کمپوزر۔