Abraham Mignon
ابراہم میگنون یا منجون (21 جون 1640-27 مارچ 1679)، ایک سٹل لائف پینٹر تھا۔ وہ اپنے پھولوں کے ٹکڑوں کے لیے جانا جاتا ہے، اب بھی پھلوں کے ساتھ زندہ ہے، اب بھی جنگلات یا گڑھوں میں زندہ ہے، اب بھی کھیل اور مچھلی کی زندگی کے ساتھ ساتھ اپنی مالا کی پینٹنگز کے لیے بھی جانا جاتا ہے۔ ان کے کام جان ڈیوڈزون ڈی ہیم اور جیکب مارریل کے کاموں سے متاثر ہیں۔ اپنے آبائی جرمنی میں اپنی فنکارانہ تربیت شروع کرنے کے بعد، وہ ڈچ جمہوریہ چلے گئے جہاں وہ اپنی مختصر زندگی کے آخری حصے کے دوران اتریخت میں سرگرم تھے۔ ان کے کاموں کی تلاش 17 ویں اور 18 ویں صدی کے کلکٹروں نے پورے یورپ میں معاشرے کے اعلی ترین عہدوں سے کی تھی۔ لائف میگنن فرینکفرٹ میں پیدا ہوئے جہاں انہوں نے 21 جون 1640 کو کیلونسٹ چرچ میں بپتسمہ لیا۔ اس کا خاندان اصل میں جنوبی نیدرلینڈز کے ہینوٹ سے تھا جہاں سے وہ مذہبی وجوہات کی بنا پر جرمنی ہجرت کر گیا تھا۔ فرینکفرٹ میں ان کی ایک دکان تھی۔ جب ابراہم کا خاندان 1649 میں ویٹزلر چلا گیا تو ابراہم کو جیکب مارل کی دیکھ بھال میں رکھا گیا، جو ایک ماہر پھولوں کے مصور اور آرٹ ڈیلر تھے۔ مارل نے نوجوان لڑکے کو فنکارانہ تربیت بھی دی۔ انہوں نے واضح طور پر میگنن پر بھروسہ کیا کہ وہ اپنا کاروبار سنبھالیں گے، کیونکہ وہ ڈچ جمہوریہ اور خاص طور پر اتریچٹ کے اپنے بار بار دوروں کے دوران اسے میگنن کے ہاتھوں میں چھوڑ دیں گے۔ یہ مارل ہی تھا جس نے میگنن سے کہا کہ وہ اپنی سوتیلی بیٹی ماریہ سیبیلا میریان (1647-1717) کو اسٹیل لائف پینٹنگ کے فن میں تربیت دے۔ ماریہ سیبیلا میریان نقاشی کرنے والے میتھیو میریان (1647-1717) کی بیٹی تھی۔ ماریہ سیبیلا میریان نے پھولوں کی پینٹر کے طور پر امتیاز حاصل کیا۔ یہ ممکن ہے کہ 1660 میں میگنن ویٹزلر چلا گیا ہو جہاں اس کا باقی خاندان منتقل ہو گیا تھا۔ دوسرے ذرائع بتاتے ہیں کہ 1659 تک مارریل اور میگنن فرینکفرٹ سے اتریچٹ کے لیے روانہ ہو چکے تھے۔ یہ ممکن ہے کہ اس وقت کے آس پاس میگنن کے والد کی موت نے اتریچٹ منتقل ہونے کا سبب بنی ہو۔ 1669 میں مارل اور میگنن دونوں وہاں کے گلڈ آف سینٹ لیوک میں رجسٹرڈ تھے۔ میگنن اتریچٹ میں جان ڈیوڈزون ڈی ہیم کی ورکشاپ میں معاون تھے۔ جان ڈیوڈزون ڈی ہیم اسٹیل لائف پینٹنگ کے ایک اہم اختراع کار تھے جنہوں نے 1667 میں اتریچٹ واپس آنے سے پہلے اینٹورپ میں کئی سالوں تک کام کیا تھا۔ یہ ممکن ہے کہ 1672 میں ڈی ہیم کے واپس اینٹورپ منتقل ہونے کے بعد میگنن نے ڈی ہیم کی ورکشاپ سنبھالی ہو۔ ایسا لگتا ہے کہ اپنی پوری زندگی میں میگنن نے اپنے خاندان کے سخت مذہبی عقائد کو برقرار رکھا۔ اس کی تصدیق 1672 میں اتریخت کے والسے کرک (والون چرچ) کے ڈیکن کے عہدے پر ان کے انتخاب سے ہوتی ہے، جس عہدے پر وہ پانچ سال تک رہے۔ اس نے ماریہ ولارٹس سے 3 فروری 1675 کو اتریخت میں فرانسیسی اصلاح شدہ جانسکرک میں شادی کی۔ ان کی اہلیہ میرین پینٹر ایڈم ولارٹس کی پوتی، پینٹر کارنیلس ولارٹس کی بیٹی اور فش سٹل لائف پینٹر جیکب گلیگ کی بھتیجی تھیں۔ کچھ ذرائع بتاتے ہیں کہ میگنن 1676 میں ایک ریکارڈ کی بنیاد پر اپنے آبائی فرینکفرٹ واپس چلا گیا جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اس کے چھٹے بچے نے 17 دسمبر 1676 کو فرینکفرٹ میں بپتسمہ لیا تھا۔ 1677 تک وہ واپس اتریخت چلا گیا ہوگا۔ میگنن 39 سال کی عمر میں اتریچٹ میں انتقال کر گئے۔ مرنے کے بعد انہوں نے دو بیٹیاں چھوڑیں، کیتھرینا اور اینا۔ ماریہ سیبیلا میریان کے علاوہ، میگنن کا ایک اور معروف شاگرد ارنسٹ اسٹوون تھا۔ کام جنرل میگنن ایک ماہر اسٹیل لائف پینٹر تھا جس کے مضامین پھولوں، پھلوں، جنگل کے اسٹیل لائف، گیم پیس، مالا پینٹنگز، مچھلی اسٹیل لائف اور کیڑوں کے ٹکڑوں سے لے کر تھے۔ ان کے سب سے مشہور کام ان کی پھولوں اور پھلوں کی وسیع تر ترکیبیں ہیں جو طاقوں میں یا پتھر کے کناروں پر ترتیب دی گئی ہیں، یا گروٹو میں یا کھنڈرات کے درمیان دکھائی گئی ہیں۔ چونکہ میگنن نے کبھی بھی اپنی کمپوزیشن کی تاریخ نہیں بتائی اس لیے ان کے کام کی تاریخ قائم کرنا بدنام زمانہ مشکل رہا ہے۔ طرز کی بنیاد پر یہ فرض کیا جاتا ہے کہ اس کے پھولوں کی زیادہ وسیع و عریض اب بھی زندگی، جس کی خصوصیت واضح رنگ، تیز فوکس اور سیاہ پس منظر کا استعمال ہے، میگنن کی ڈی ہیم کے انداز کی آستین ہے۔ اس طرح کے کام ممکنہ طور پر 1670 کے آس پاس کے سالوں سے ہیں جب وہ ڈی ہیم کی ورکشاپ میں اپنے ماسٹر کے ساتھ مل کر کام کر رہے تھے۔ میگنن کے زیادہ تر کام پورٹریٹ کی شکل میں ہیں اور صرف چند ہی زمین کی تزئین کی شکل میں ہیں۔ چونکہ میگنن کا انتقال نسبتا کم عمر میں ہوا، اس لیے یہ فرض کرنا مناسب ہے کہ ان سے منسوب تقریبا 400 سٹل لائف پینٹنگز کو ان کی ورکشاپ کی مدد سے یا ان کے انداز کے پیروکاروں نے انجام دیا تھا۔ ان کی بڑی پیداوار ان کے کاموں کی مقبولیت کو ظاہر کرتی ہے، جو 17 ویں اور 18 ویں صدی میں بڑے پیمانے پر جمع کیے گئے تھے، جن میں فرانس کے بادشاہ لوئس XIV اور سیکسنی کے ووٹر بھی شامل تھے۔ میگنن کی کامیابی نے جان مورٹل، کونریٹ روپل اور جیکب بارٹ جیسے پیروکاروں اور نقل کرنے والوں کو بھی اپنی طرف متوجہ کیا۔ ان کے کام پر بنیادی اثرات ڈی ہیم اور مارریل کے کام ہیں۔ ڈی ہیم کی کمپوزیشن میگنن کی سٹل لائفز کا بنیادی حوالہ نقطہ تھیں۔ تفصیل اور ڈرائنگ میں درستگی کے ذریعے فطرت کو ٹھنڈے، زیادہ دور اور جراثیم سے پاک انداز میں پیش کرنے سے ان کا کام ڈی ہیم سے ممتاز ہے۔ اس کے پھولوں کے ٹکڑوں کو ان کی محتاط فنش اور نازک ہینڈلنگ سے نشان زد کیا جاتا ہے۔ میگنن نے سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کے پیلیٹ اور فطرت کی تصویر کشی کے انتہائی حقیقت پسندانہ انداز کو ترجیح دی۔ ان کا پسندیدہ منصوبہ کینوس کے وسط میں سرخ یا سفید گلاب متعارف کرانا اور پھولوں کے پورے گروپ کو تاریک پس منظر میں رکھنا تھا۔ میگنن نے اپنے کھیل اور کیڑوں کے ٹکڑوں میں ولیم وین ایلسٹ اور اوٹو مارسیس وین شریک سے بھی تحریک حاصل کی۔ ولیم وین ایلسٹ واضح طور پر گیم کے ٹکڑوں کے لیے ایک تحریک تھا جبکہ اوٹو مارسیس وین شریک کا اثر خاص طور پر میگنن کے جنگل کے فرش میں اب بھی نظر آتا ہے۔ موضوعات جیسا کہ 17 ویں صدی کی سٹل لائف پینٹنگز میں توقع کی جا سکتی ہے، مذہبی علامت اکثر میگنن کے کاموں میں موجود ہوتی ہے، جو ایک فنکار تھا جو گہرا مذہبی تھا۔ اس طرح کی علامت اسٹیل لائف میں واضح طور پر موجود ہے جس میں پیونیوں، گلاب، طوطے کے ٹولپس، مارننگ گلوری، پتھر کے طاق اور کیٹرپلرز کے اندر شیشے کے گلدان میں ایک آئیرس اور پوپیز، ایک گھونگا، ایک مکھی اور نیچے کے کنارے پر ایک کاک چفر (سوتھبیز لندن سیل 4 جولائی 2007 لاٹ 41) جس میں مختلف مذہبی موضوعات کا علامتی طور پر اظہار کیا گیا ہے۔ خدا کی تخلیق کو ان چار عناصر کے ذریعے نشان زد کیا جاتا ہے جن کے بارے میں اس وقت یہ خیال کیا جاتا تھا کہ وہ نظر آنے والی دنیا میں موجود ہر چیز کے لیے تعمیراتی بلاکس ہیں: زمین کو اس کی مصنوعات (پھول، کیڑے مکوڑے، پتھر)، ہوا کو اڑتے ہوئے کیڑے مکوڑے، شیشے کے گلدستے کے ذریعے آگ (جو آگ سے بنایا جاتا ہے) اور پانی گلدستے کے اندر پانی کے ذریعے موجود ہوتا ہے۔ مکئی کے کان عام طور پر یسوع کے جی اٹھنے کے ساتھ ساتھ زندگی کے چکر کا حوالہ دیتے ہیں۔ اس موضوع کا مزید اظہار کیٹرپلرز کی موجودگی سے ہوتا ہے، ایک کیڑا جو تتلیوں میں بدل جاتا ہے۔ ونیتاس یا زندگی کی منتقلی کا مقصد بھی اکثر موجود ہوتا ہے۔ یہ مقصد عیسائی عقیدے سے متاثر ہے کہ دنیا صرف عارضی خوشیوں اور غموں کی ایک عارضی جگہ ہے جس سے بنی نوع انسان صرف یسوع کی قربانی اور جی اٹھنے کے ذریعے بچ سکتے ہیں۔ میگنن اکثر اپنی اب بھی زندگی میں پاپیوں کے ذریعے منتقلی کے موضوع کی نمائندگی کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، اسٹیل لائف میں پیونیوں، گلاب، طوطے کے ٹولپس، مارننگ گلوری، پتھر کے طاق اور کیٹرپلرز کے اندر شیشے کے گلدان میں ایک آئیرس اور پوست، ایک گھونگا، ایک مکھی اور نیچے کے کنارے پر ایک کاک، مرکز میں پوست تازہ ہے، سب سے اوپر والا بالغ ہے جبکہ کنارے پر لٹکنے والا پہلے ہی مرجھ رہا ہے۔ ونیتاس کی علامت اسٹیل لائف میں پھلوں، پتوں اور کیڑوں (منیاپولیس انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ) کے ساتھ بھی پائی جا سکتی ہے۔ ساخت میں پھل پہلی نظر میں اچھا لگتا ہے لیکن قریب سے معائنہ کرنے پر یہ واضح ہوتا ہے کہ یہ پہلے ہی سڑنا شروع ہو چکا ہے۔ مضبوط بلوط کا درخت پھوڑے کی علامات ظاہر کرتا ہے۔ پیش منظر میں ایک پتھر انسانوں کی طرف سے کھڑی کی گئی عمارتوں کے ناگزیر سڑنے سے مراد ہے، ایک تھیم جو دائیں طرف کے پس منظر میں گرتے ہوئے محراب میں دہرایا گیا ہے۔ اسٹیل لائف ود فلاورز اینڈ اے واچ (ریکس میوزیم) میں ایک گھڑی اور مرجھانے والے پھولوں کی شمولیت واضح طور پر وقت کی علامت پر زور دیتی ہے جو ہر چیز کو تباہ کرتی ہے۔ ابراہم میگنن نے چند پروکسٹیلوینس پینٹ کیے، وہ شاندار اب بھی زندہ ہیں جو 1640 کی دہائی سے فلینڈرس اور ڈچ جمہوریہ میں مقبول تھے۔ اس صنف میں ان کا کام جان ڈیوڈز سے متاثر تھا۔ ڈی ہیم جنہوں نے اینٹورپ میں اپنی رہائش گاہ کے دوران اس صنف کو فروغ دینے میں اہم کردار ادا کیا۔ اس صنف کی ایک نمائندہ مثال اسٹیل لائف ود فروٹ اینڈ اوسٹرز (ریکس میوزیم) ہے۔ میگنن کی طرز اور موضوعاتی ترقی اسٹیل لائف پینٹنگ میں مخصوص خصوصیات جیسے ونیٹاس پیس، گیم پیس، پرانک اسٹیلیوینس وغیرہ کے درمیان حدود کی دھندلاپن کی گواہی دیتی ہے۔ یہ 17 ویں صدی کے وسط میں شروع ہوا۔ اس دھندلاپن نے فنکاروں کو انواع کے اختلاط کے ساتھ تجربہ کرنے کا موقع فراہم کیا۔ ایک مثال میگنن کی اسٹیل لائف آف گیم ان اے فاریسٹ (لوور، 1675) ہے جس میں اسٹیل لائف کے روایتی عناصر کو جنگل میں منتقل کیا جاتا ہے۔ نتیجہ ابتدائی صنف کے زمروں اور روایات کا امتزاج ہے۔ جنگل کے فرش کا استعمال ایک مستحکم زندگی کے ٹکڑے کی ترتیب کے طور پر مکمل طور پر نیا نہیں تھا کیونکہ اوٹو مارسیس وین شریک نے اسے پہلے ہی متعارف کرایا تھا۔ نازی لوٹ مار کا فن 1938 میں نازی گیسٹاپو نے ویانا میں یہودی آرٹ کلیکٹر روڈولف گٹمین سے میگنن کا بلومینسٹک ضبط کر لیا۔ ہٹلر کے فوہرر میوزیم کے ایجنٹوں نے 10 اکتوبر 1943 کو ڈورتھیم میں بلومینسٹک حاصل کیا۔ یادگاروں کے مردوں نے اسے بازیافت کیا اور 1951 تک اسے سنٹرل کلیکٹنگ پوائنٹ میں منتقل کر دیا۔ اسے اکتوبر 1996 میں کرسٹیز میورباخ بینیفٹ آکشن میں فروخت کیا گیا تھا۔ جرمن لوسٹ آرٹ فاؤنڈیشن نے فی الحال میگنن کے سات فن پاروں کی فہرست دی ہے، جن میں سے دو "دوستانہ تصفیے" کا مقصد رہے ہیں۔ میکس سٹرن آرٹ ریسٹیوشن پروجیکٹ نے چوری شدہ فن پاروں میں سے ایک میگنون کو بھی درج کیا ہے جس کی وہ فعال طور پر تلاش کر رہا ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1640 پیدائش 1679 اموات جرمن مرد مصور 17 ویں صدی کے جرمن مصور ڈچ سنہری دور کے مصور ڈچ مرد مصور فرینکفرٹ فلاور فنکاروں کے فنکار