Stage Fright (album)
اسٹیج فریٹ کینیڈین-امریکی گروپ دی بینڈ کا تیسرا اسٹوڈیو البم ہے، جو 1970 میں ریلیز ہوا تھا۔ اس میں گروپ کے دو سب سے مشہور گانے، "دی شیپ آئی ایم ان" اور "اسٹیج فریٹ" شامل تھے، جن میں سے دونوں نے متاثر کن مرکزی آواز کی پرفارمنس (بالترتیب رچرڈ مینوئل اور رک ڈینکو کی) کا مظاہرہ کیا اور گروپ کے براہ راست شوز میں اہم بن گئے۔ اسٹیج فریٹ ایک متضاد ریکارڈ تھا، جس میں خوش کن موسیقی اور مایوس دھنوں کو یکجا کیا گیا تھا، اور امن، فرار اور فضول خرچی جیسے موضوعات کی کھوج کی گئی تھی جس سے افسردگی، اضطراب اور تھکاوٹ کے گہرے رنگ ظاہر ہوئے۔ مصنف راس جانسن نے اسے "ایک خوشگوار آواز والا ریکارڈ جو غیر ارادی طور پر اعتراف تھا۔ گروپ کی تاریخ کے ایک مایوس کن دور میں ایک پرجوش رومپ" کے طور پر بیان کیا۔ نتیجے کے طور پر، اسے اپنے وسیع پیمانے پر سراہی جانے والے پیشروؤں کے مقابلے میں کچھ ملا جلا استقبال ملا، جس کی بڑی وجہ یہ تھی کہ یہ ان ریکارڈوں سے الگ ہو گیا اور شاید مایوس کن توقعات تھیں۔ عام طور پر، ناقدین نے اس بات پر اتفاق کیا کہ موسیقی ٹھوس تھی۔ انہوں نے گارت ہڈسن کے متنوع ٹیکسٹورل ویوینگز، روبی رابرٹسن کے تیز گٹار کے کام، اور ڈینکو-لیون ہیلم تال کے حصے کے فنک جیسے پہلوؤں کی تعریف کی، لیکن ریکارڈ کے پریشان کن لہجے اور مجموعی ہم آہنگی پر مختلف تھے۔ بعد کے سالوں میں، دوبارہ جاری کرنے اور ری ماسٹر ریلیز کے موقع پر، بہت سے ناقدین نے البم کی دوبارہ تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "پہلے دو کے مقابلے میں معیار میں کوئی کمی نہیں" اور "ایک گروپ کے اب بھی اپنی شکل میں سب سے اوپر کام کرنے کا ثبوت"۔ گروپ کی پچھلی کوششوں کے مقابلے میں ایک راک البم سے کہیں زیادہ، اسٹیج فریٹ میں زیادہ مایوس کن، عصری توجہ تھی اور صوتی ہم آہنگی کا مرکب کم تھا جو پہلے دو البمز کا مرکز تھا۔ تاہم، آلات کو تبدیل کرنے کی روایت جاری رہی، جس میں ہر موسیقار کم از کم دو مختلف آلات پر حصہ ڈالتا تھا۔ اس البم میں پیانو نواز رچرڈ مینوئل کے بنائے ہوئے آخری دو گانے شامل تھے، دونوں رابرٹسن کے ساتھ مل کر لکھے گئے تھے، جو 1976 میں گروپ کے دورے بند ہونے تک گروپ کے غالب نغمہ نگار بنے رہے۔ اسٹیج فریٹ بل بورڈ البم چارٹ پر نمبر 5 پر پہنچ گیا، جس نے گروپ کے پہلے دو البمز کو پیچھے چھوڑ دیا، جو بالترتیب نمبر 30 اور 9 پر پہنچ گئے۔ یہ گروپ کے تین البمز میں سے ایک تھا، جس میں دی بینڈ اور راک آف ایجز شامل تھے، جنہیں سونے کی سند دی گئی تھی (500,000 سے زیادہ فروخت)۔ پروڈکشن اسٹیج فریٹ کو ایک آنے والے ٹوڈ رنڈگرن نے تیار کیا تھا اور خود اس گروپ نے پہلی بار تیار کیا تھا۔ اس کے سرورق میں ایک نیم تجریدی غروب آفتاب کو دکھایا گیا ہے جسے باب کیٹو نے ڈیزائن کیا تھا جسے نارمن سیف کی تصویر کے پوسٹر میں لپیٹا گیا تھا، جو ان کے پہلے بڑے کام میں تھا۔ ابتدائی طور پر، رابرٹسن کا کہنا ہے کہ وہ دی بینڈ کے برعکس کم سنجیدہ "گف" یا "گڈ ٹائم" ریکارڈ کرنے کا ارادہ رکھتے تھے۔ گروپ کا منصوبہ تھا کہ اس البم کو ووڈ اسٹاک پلے ہاؤس میں ان کے گھر ووڈ اسٹاک، نیویارک میں براہ راست ریکارڈ کیا جائے۔ بالآخر، ٹاؤن کونسل کو ووڈ اسٹاک میوزک اور آرٹ فیئر کی قسم کی بھگدڑ کا خدشہ تھا اور اس نے اس خیال کو ویٹو کر دیا، جس کی وجہ سے گروپ نے آف سیزن تھیٹر کو عارضی اسٹوڈیو کے طور پر استعمال کیا۔ پرجوش، سیدھے سادے راکرز جیسے "اسٹرابیری وائن"، "ٹائم ٹو کل" اور "جسٹ اینڈر وائسل اسٹاپ"، فنکیئر "دی ڈبلیو ایس"۔ والکوٹ میڈیسن شو "، اور رابرٹسن کا زیادہ نمایاں گٹار کام مل کر تجویز کرتا ہے کہ ریکارڈ نے کچھ ابتدائی، اچھے وقت کے ارادے کو برقرار رکھا۔ تاہم، رابرٹسن نے آہستہ آہستہ گانوں کو ایک تاریک موڑ لیتے ہوئے پایا: "یہ البم اسٹیج فریٹ فرش سے بہنے لگا۔ میں نے خود کو ایسے گانے لکھتے ہوئے پایا جو میں لکھنے کے سوا نہیں رکھ سکتا تھا۔ " "دی شیپ آئی ایم ان" اور "اسٹیج فریٹ" غصے اور خوف و ہراس سے دوچار تھے، جبکہ "دی افواہ" اور "ڈینیل اینڈ دی سیکرڈ ہارپ" نے گپ شپ کی بدکاری اور شہرت اور خوش قسمتی کے تعاقب میں کسی کی روح کے ضائع ہونے کو مخاطب کیا۔ مانوئل کا خواب دیکھنے والا "سلیپنگ" خوشی اور گھر کے بہت قریب حتمی فرار کی خواہش کے درمیان ایک غیر آرام دہ لکیر پر چل پڑا۔ ایک خالصتا مثبت گانے کے طور پر تنہا کھڑا ہونا رابرٹسن کی نازک لوری، "آل لا گلوری" تھی، جو ان کی بیٹی کی پیدائش کے لیے لکھی گئی تھی، جو ہیلم کی انتہائی نرم، جذباتی آوازوں میں سے ایک سے پرجوش تھی۔ تاہم، وہاں بھی، رابرٹسن تنہا منظر کشی کا استعمال کرتے ہوئے "جیل کی دیوار کی طرح اتنا لمبا" محسوس کرنے کا حوالہ دیتے ہیں۔ 2010 کے ایک انٹرویو میں، رابرٹسن نے ریکارڈنگ کے ماحول کو تناؤ کے طور پر بیان کیا، جس میں گروپ پلے ہاؤس میں ایک مشکل آواز کی صورتحال، رنڈگرن میں ایک نامعلوم موجودگی، اور "توجہ ہٹانے اور منشیات کے بہت سارے تجربات" کا مقابلہ کر رہا تھا۔ اس وہیلز آن فائر میں، ہیلم نے اتفاق کیا، سیشن کے دوران "سیاہ موڈ جو ہم پر آباد ہوا" بیان کرتے ہوئے۔ ہیلم کا یہ بھی خیال تھا کہ ریکارڈ کو مزید وقت سے فائدہ ہو سکتا تھا، انہوں نے کہا، "پہلی بار ہم نے اسے اپنے معیار کے مطابق نہیں بنایا تھا۔ وہ دن ختم ہو گئے جب ہم موسیقی کے ساتھ جی رہے تھے۔ " لندن، انگلینڈ میں دو مختلف مکس تیار کیے گئے، ایک ٹرائڈنٹ اسٹوڈیوز میں رنڈگرن کے ذریعے اور دوسرا آئی لینڈ اسٹوڈیوز میں گلین جانز کے ذریعے۔ کچھ رپورٹس میں بتایا گیا ہے کہ جانز مکس کو اصل ایل پی ریلیز اور کیپیٹل پر تقریبا تمام بعد کے دوبارہ اجرا کے لیے منتخب کیا گیا تھا (جس میں توسیع شدہ 2000 ری ماسٹر بھی شامل ہے)، جبکہ رنڈگرن کا ٹرائڈنٹ مکس بالآخر کیپیٹل کی پہلی سی ڈی ریلیز اور 1994 میں ڈی سی سی کمپیکٹ کلاسیکس لیبل کے ذریعے 24 کی گولڈ سی ڈی دوبارہ اجرا کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ تاہم اس بارے میں کافی اختلاف ہے۔ ریلکس میگزین کے ساتھ ایک انٹرویو میں، رنڈگرن نے کہا کہ انہیں نیویارک میں بینڈ کے ساتھ مکسز کا تیسرا سیٹ بنانا پڑا جب کچھ اراکین نے ان کے ٹرائڈنٹ مکسز اور جانز آئی لینڈ مکسز پر عدم اطمینان کا اظہار کیا۔ تاہم، رنڈگرن نے تسلیم کیا کہ انہیں اندازہ نہیں تھا کہ آخر کار البم کی کسی بھی ریلیز کے لیے کون سے مکس استعمال کیے گئے تھے۔ اپنی یادداشت، ساؤنڈ مین میں، جانز رنڈگرین کی یادداشت کی تصدیق کرتے نظر آتے ہیں، یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ ہر ایک نے بینڈ کے موجود ہونے کے بغیر آزادانہ طور پر مکسز کا اپنا سیٹ کیا، اور یہ کہ وہ واقعی میں کبھی نہیں جانتے تھے کہ کس کے مکسز استعمال کیے گئے تھے یا کس مقدار میں تھے۔ مزید الجھن غلط دستاویزات کی وجہ سے پیدا ہوئی ہے جس میں غلطی سے جانس کو دونوں مکسز کے لیے انجینئر کے طور پر درج کیا گیا ہے جس میں رنڈگرین کے کسی بھی اسٹوڈیو میں کوئی کام کرنے کا کوئی اشارہ نہیں ہے۔ رنڈگرن اور ٹرائڈنٹ انجینئر کین اسکاٹ دونوں نے آزادانہ طور پر کہا ہے کہ رنڈگرن نے ٹرائڈنٹ میں البم کو ملایا، اور جانس نے خود لندن میں رنڈگرن کی موجودگی کی تصدیق کی ہے جو اس کے مقابلے میں کسی مختلف اسٹوڈیو میں ہے۔ جب رابرٹسن نے البم کی 50 ویں سالگرہ کے لیے ایک نیا ری ایشو تیار کیا، تو انہوں نے باب کلیئر ماؤنٹین کے ساتھ ایک بالکل نئے مکس کی نگرانی کی، بالکل اسی طرح جیسے انہوں نے میوزک فرام بگ پنک اور دی بینڈ کی 50 ویں سالگرہ کی یاد میں پچھلے ڈیلکس سیٹوں کے ساتھ کیا تھا۔ اگرچہ پچھلی سالگرہ کے مکس کا مقصد نئے فارمیٹس جیسے 5.1 سراؤنڈ ساؤنڈ اور ہائی ریزولوشن ڈیجیٹل پلے بیک کے تجربات کے طور پر تھا، لیکن اسٹیج فریٹ کے نئے مکس نے اصل ایل پی مکس کے ساتھ رابرٹسن کے اپنے عدم اطمینان کو حل کیا، بالکل اسی طرح جیسے 1971 کے اکیڈمی شوز کے 2013 کے دوبارہ اجرا نے راک آف ایجز لائیو البم کے اصل مکس کے ساتھ ان کے عدم اطمینان کو حل کیا۔ مزید برآں، رابرٹسن نے اسٹیج فریٹ کو دوبارہ ترتیب دیتے ہوئے دعوی کیا کہ اصل ایل پی سیکوینس کو داخلی سیاست نے سمجھوتہ کیا تھا۔ اس کی ریلیز کے بعد، ناقدین نے عام طور پر اسٹیج فریٹس کی موسیقی کی تعریف کی۔ لیکن کئی نے پہلے دو البمز سے شناخت شدہ اختلافات-اضطراب اور کمزوری کے موضوعات، کم امریکانا کردار کے خاکے، کم فرقہ وارانہ احساس-اور تجویز کیا کہ کچھ مبہم غائب تھا۔ رولنگ اسٹون کے نقاد جان برکس نے گروپ کے "صحت سے متعلق ٹیم ورک" کا حوالہ دیا، لیکن محسوس کیا کہ دھن موسیقی اور آواز سے بالکل مربوط نہیں ہیں۔ انہوں نے لکھا کہ البم میں "جلال" کی کمی تھی۔ نقاد رابرٹ کرسٹگاؤ کا خیال تھا کہ "روشن اور موٹی" دھنیں الفاظ سے زیادہ ملتی جلتی ہیں۔ انہوں نے نتیجہ اخذ کیا، "جیسا کہ ان میں سے زیادہ تر گانے یادگار ہیں، وہ کبھی بھی مربوط نہیں ہوتے ہیں-کبھی بھی موسیقی-زبانی جملے کو ترک نہیں کرتے جو ان کی ہر طرح کی طاقت کو سمیٹ سکتا ہے۔" بل بورڈز ایڈ اوکس نے اسے "واضح اور اعتراف، حقیقی طور پر مزاحیہ اور نرمی سے طنزیہ" کے طور پر بیان کیا، لیکن نوٹ کیا کہ "پیغام کے ساتھ موسیقی کا تعلق [جو] نمایاں طور پر غیر معمولی ہے"۔ مصنف نیل منٹرن کے مطابق، مسٹری ٹرین (1975) میں گریل مارکس کا ٹیک اہم بن گیا اور اس کے بعد کے جائزوں میں داخل ہوا۔ مارکس نے اسے "شک، جرم، مایوسی اور جھوٹی امید کا مجموعہ" قرار دیا۔ ماضی نے اب ان کی خدمت نہیں کی-گانے حال میں پھنسے ہوئے لگتے تھے، مایوسی کی گڑبڑ جو ایک ہی وقت میں ذاتی اور سماجی تھی۔ موسیقی اب بھی خاص تھی، لیکن ہر لحاظ سے، جس طرح کے اتحاد نے طاقت دی تھی، وہ غائب تھی۔ اب ایسی موسیقی سننے کے بجائے جسے واقعی توڑا نہیں جا سکتا تھا، اطمینان کے لیے کچھ حصوں کا انتخاب کریں۔ " تاہم، بعد میں مبصرین نے سوال کیا کہ کیا 1970 کی دہائی کے وسط میں کچھ تنقید گروپ کے آؤٹ پٹ، پوسٹ اسٹیج فریٹ میں سمجھی جانے والی کمی کی وجہ سے تھی۔ کیو میں، راک نقاد جان بولڈی نے "دی افواہ" اور "ڈینیل اینڈ دی سیکرڈ ہارپ"، گیتوں "آل لا گلوری" اور "سلیپنگ"، اور "دی شیپ آئی ایم ان" پر ٹریڈ مارک صوتی تعامل کو کیریئر کی جھلکیوں کے طور پر سراہا۔ انہوں نے تجویز کیا کہ اسٹیج فریٹ "ان کے ریکارڈوں میں سب سے بڑا ہو سکتا ہے"۔ آل میوزک کے نقاد ولیم روہلمین نے البم کے گھنے انتظامات اور ساز سازی کے کام کی تعریف کی، اور اس کے "عریاں اعتراف" کے معیار کو نوٹ کرتے ہوئے لکھا، "یہ یقینی طور پر ان کے پچھلے کام سے مختلف تھا۔ لیکن اس کے لیے یہ شاید ہی کم مجبور کرنے والا تھا۔" مصنف پال کیسی نے اسٹیج فریٹ کو بینڈ کے البمز کا "دل سے"، "شاندار"، اور "سب سے زیادہ ذاتی، اور افسانوی تاریخ کے جمالیاتی سے کم از کم متاثر" قرار دیا۔ انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ یہ "کچھ اہم طریقوں سے پچھلے دو ریکارڈوں سے بالاتر تھا"، اور یہ کہ اگرچہ "ان مسائل پر تبصرہ جو ظاہر ہونے لگے تھے، [.] اس سے سمجھوتہ نہیں کیا گیا ہے"۔ ٹریک لسٹنگ سائیڈ ون سائیڈ ٹو 2000 ری ایشو بونس ٹریکس 2021 50 ویں سالگرہ ڈیلکس ایڈیشن ڈسک 1 اوریجنل البم 2020 ریمکس بونس ٹریکس کیلگری ہوٹل روم ریکارڈنگز، 1970 ڈسک 2 لائیو ایٹ رائل البرٹ ہال، جون 1971 پرسنل دی بینڈ رک ڈینکو-باس گٹار، فڈل، ڈبل باس، ووکلز لیون ہیلم-ڈرم، گٹار، پرکشن، ووکلز گارتھ ہڈسن-آرگن، الیکٹرک پیانو، ایکورڈین، ٹینر سیکسفون رچرڈ مینوئل-پیانو، آرگن، ڈرمز، کلاوینیٹ، ووکلز روبی رابرٹسن-گٹار، آٹومارپ ایڈیشنل پرسنل ٹوڈ رنڈگرن-مکسنگ اینڈ ریکارڈنگ انجینئر گلین جانز-مکسنگ انجینئر جان سائمن-"دی ڈبلیو ایس" پر باریٹون سیکسفون۔ والکوٹ میڈیسن شو "چارٹس البم سنگلز حوالہ جات 1970 البمز بینڈ البمز کیپیٹل ریکارڈز البمز گارتھ ہڈسن کے ذریعہ تیار کردہ البمز لیون ہیلم کے ذریعہ تیار کردہ البمز رچرڈ مینوئل کے ذریعہ تیار کردہ البمز ریک ڈینکو کے ذریعہ تیار کردہ البمز روبی رابرٹسن کے ذریعہ تیار کردہ