General Hershy Bar
جنرل ہرشی بار ویتنام جنگ کے دور کی جنگ مخالف احتجاجی تحریک کا ایک طنزیہ کردار تھا، جسے ولیم "بل" میٹنز نے امریکی جنرل لیوس بی ہرشی کی پیروڈی میں پیش کیا تھا، جو اس وقت سلیکٹو سروس کے ڈائریکٹر تھے۔ کردار کا نام میٹنز کی اپنی اشاعتوں اور عام لوگوں کی اشاعتوں میں "ہرشی بار" یا "ہرشی بار" کے طور پر بھی لکھا گیا تھا۔ میٹنز نے دی کیلیپسو کڈ اور کیلیپسو جو کے نام سے کیلیپسو موسیقی بھی پیش کی۔ وہ ستمبر 1906 میں ولیم آرتھر میٹنز کے نام سے پیدا ہوئے اور 13 اکتوبر 1993 کو انتقال کر گئے (تاریخوں کی تصدیق نہیں ہوئی)۔ بل میٹنز نے 1930 کی دہائی میں نیویارک کی ماڈرن ڈانس کی دنیا میں اپنے پیدائشی نام کے تحت رقص کیا۔ 1940 کی دہائی کے کیلیپسو کریز کے دوران، میٹنز نے اسٹیج اور ریڈیو پر دی کیلیپسو کڈ کے طور پر پرفارم کیا۔ انہوں نے کیلیپسو جو کا بھی استعمال کیا، ایک اسٹیج نام جو اس وقت بنایا گیا تھا جب وہ 1940 اور 50 کی دہائی میں کیلیپسو ڈانسر، پروموٹر، نائٹ کلب کے مالک تھے۔ آخر کار، 1960 کی دہائی میں انہوں نے جنرل ہرشی بار کا نام اپنایا۔ انہوں نے اپنی باقی زندگی اس نام کو برقرار رکھا، اور عوام میں زیادہ تر وقت وہ اپنے جنگ مخالف اسٹریٹ تھیٹر کے حصے کے طور پر 'کردار میں' رہے۔ ابتدائی زندگی: وسکونسن سے نیو یارک (1920 کی دہائی سے 1930 کی دہائی کے اوائل تک) میٹنز کو لتھوانیائی والدین نے اپنایا اور ان کی پرورش کی جنہوں نے ان کی ایڈ-لب پرفارمنگ پرتیبھا کی حوصلہ افزائی کی۔ وہ 1930 کی دہائی میں نیویارک میں ایک جدید ڈانسر اور کوریوگرافر تھے۔ وہ کلیولینڈ اوہائیو میں پیدا ہوا تھا، جو خانہ بدوش تارکین وطن کا بیٹا تھا۔ اس کے والد کلیولینڈ میں زندگی گزارنے والے وائلن میں آباد ہو گئے، اور پھر جلد ہی ریسین، وسکونسن چلے گئے جہاں میٹنز گریڈ اسکول گئے۔ اس کے بعد یہ خاندان ملواکی چلا گیا جہاں اس نے اسٹیل ملوں میں کام کرنے سے پہلے ہائی اسکول کے ایک سمسٹر میں تعلیم حاصل کی۔ اس نوکری کے بعد وہ ایک اسٹپل جیک، کوسٹ گارڈ مین، یاٹ پر باورچی تھے، اور زیورات بھی فروخت کرتے تھے۔ اس نے رقص پر کتابیں پڑھیں اور نیویارک شہر میں چارلس ویڈمین ڈانس اسکالرشپ کا نوٹس پایا۔ ویمن کے گروپ کے ساتھ صرف تین ماہ رہنے کے بعد وہ امریکانا میں نظر آئے۔ اپنے بیس کی دہائی میں وہ نیو یارک ورلڈ میلے میں ریل روڈ آن پریڈ کے ڈانس ڈائریکٹر تھے اور ایز ہزیلز چیئر میں رقص کرتے تھے۔ نیو یارک میں جدید ڈانس کیریئر (1930 کی دہائی) گریٹ ڈپریشن کے دوران، نیو یارک کی جدید ڈانس کی دنیا بائیں بازو کی سیاست سے متاثر تھی جیسا کہ ایلن گراف کی کتاب، اسٹیپنگ لیفٹ ڈانس اینڈ پولیٹکس ان نیو یارک سٹی 1928-1942 میں شامل ہے۔ اس کتاب کے سرورق پر مرکز میں میٹنز نظر آتے ہیں۔ میٹونس نے 1933 سے 1936 تک اور پھر 1940 میں نیویارک میں ہمفری ویڈمین کمپنی کے ساتھ رقص کیا۔ وہ چارلس ویڈمین کے کاموں، رنگ سائیڈ، اسٹڈیز ان کنفلیکٹ، کینڈائڈ (1933)، ٹریڈیشنز (1935)، اور امریکن ساگا (1936) کے ساتھ ساتھ امریکانا، ایز ہزلز چیئر (1933)، اور ایوری ویئر آئی روم میں نظر آئے۔ وہ نیو ڈانس لیگ کے تجرباتی یونٹ کے ڈائریکٹر تھے، جو 1931 اور 1935 کے درمیان ورکرز ڈانس لیگ سے تیار ہوا تھا۔ ارونگ برلن اور موس ہارٹ کے ایز ہزز چیئر کا افتتاح 30 ستمبر 1933 کو میوزک باکس تھیٹر میں ہوا اور 8 ستمبر 1934 کو چارلس ویڈمین کے رقاصوں لیٹیٹیا آئیڈ اور جوس لیمون کی 400 پرفارمنس کے ساتھ میٹونز اور دیگر کے ساتھ بند ہوا۔ 25 جولائی 1936 کو، بیننگٹن، ورمونٹ میں، نیو ڈانس لیگ نے اینا سوکولو، میٹنز، فارا لن اور ایوا ڈیسکا کی پرفارمنس پیش کی۔ 25 اپریل 1937 کو نیو ڈانس لیگ نے سینٹ جیمز تھیٹر میں ڈانسز آف ٹوڈے پیش کیا۔ اس شو میں احتجاج کے گانے-لی ڈاؤن لیٹ اور سسٹر اینڈ بریدرن، سوویت یوتھ ڈے کے لیے گانا، سواستیکا کے تحت: جرمن اپنے خون کے ساتھ سوچتے ہیں، حالانکہ ہمیں کوڑے مارے جاتے ہیں۔ میٹنز کینساس سٹی میں لیٹر ٹو اے پولیس مین میں بھی نظر آئے۔ 1938 میں انہوں نے نیویارک میں کینتھ پیچن کی کچھ ابتدائی نظموں پر رقص کیا اور یو سی ایس سی کے خصوصی مجموعوں کے آرکائیو میں پیچن کے کاغذات میں اس کا ذکر ہے۔ میٹنز 1937 میں میڈیسن اسکوائر گارڈن میں لینن پیس پیجنٹ کے لیے کوریوگرافر تھے۔ 1939 میں براڈوے میوزیکل کو اسپانسر کرنے والی ورکس پروگریس ایڈمنسٹریشن نے "ایڈیلانٹے" میں ایلیس گلمور کے ساتھ پرفارم کیا۔ ایڈیلانٹے، ہسپانوی تھیم کے ساتھ ایک کام، 4 اپریل 1939 کو ڈیلیز تھیٹر میں شروع ہوا اور اس میں 16 پرفارمنس پیش کی گئیں اور میٹنز نے مرکزی کردار تخلیق کیا اور اس پر رقص کیا۔ اس شو میں ہیلن تمیریس اور دیگر شامل تھے۔ تمیریس ڈبلیو پی اے فیڈرل ڈانس پروجیکٹ میں اہم تھے اور سماجی موضوعات کو تلاش کرنے کے لیے رقص کے استعمال میں پختہ یقین رکھتے تھے۔ میٹنز نے 1930 کی دہائی کے آخر میں تجرباتی ڈانس گروپ کی قیادت کی۔ ان کے رقاصوں میں ایک نوجوان ربیکا لیپکوف بھی شامل تھی۔ انہوں نے نیویارک میں 1939 کے ورلڈ میلے کے لیے کوریوگرافی کی، اور ریل روڈ پر پریڈ-ڈرامہ آف ٹرانسپورٹ کے لیے رقص تخلیق کیا۔ اس کی موسیقی کرٹ ویل نے لکھی تھی۔ ویل نے 1938 کے موسم بہار میں اسکور شروع کیا تھا۔ یہ اوپیرا سے سرکس تک تھیٹر موسیقی کے عناصر کا استعمال کرتے ہوئے سرکس اوپیرا کے طور پر لکھا گیا تھا۔ میٹنز نے ریبیکا لیپکوف کو ورلڈ فیئر شو کے لیے رکھا اور چونکہ وہ ایک اچھی اجرت ادا کر سکتا تھا، جو کہ ڈپریشن کے دوران غیر معمولی تھا، لیپکوف نے اس رقم کو اپنا پہلا کیمرہ خریدنے کے لیے استعمال کیا، جس سے اس نے اپنے فوٹو گرافی کے کیریئر کا آغاز کیا۔ مصنف رامسی برٹ نے بیان کیا کہ کس طرح میٹونس نے ہمفری ویڈمین کے ساتھ مل کر ون سکیتھ آف دی ارتھ کی کوریوگرافی اور پروڈیوس کیا۔ برٹ نوٹ کرتے ہیں کہ میٹنز نے "سوویت یونین میں شروع ہونے والے تحریک پر مبنی زندہ اخبارات کی روایت سے crowd.derived میں گمنام گواہوں کی دل دہلا دینے والی تقاریر" کا مقصد استعمال کیا۔ 1939 میں میٹنز ابھی بھی ڈورس ہمفری کے ساتھ ہمفری ویڈمین کمپنی میں کام کر رہے تھے۔ کیلیپسو دور (1930 کی دہائی کے آخر سے 1950 کی دہائی تک) 1938 میں ہمفری اور ویڈمین کے ساتھ رہتے ہوئے انہوں نے کیلیپسو رقص اور موسیقی پر توجہ مرکوز کرنا شروع کی۔ اپنی زندگی کے اوائل میں، کشتی پر کام کرتے ہوئے، انہوں نے ٹرینیڈاڈ (1935) میں رکے ہوئے جہاز پر کام کرتے ہوئے موسیقی سنی، لیکن اس وقت انہوں نے رقص کے پہلو پر غور نہیں کیا تھا۔ انہوں نے ہارلیم میں کوسٹیلانوس مولیناس کی ملکیت میں ایک ہسپانوی میوزک اسٹور پایا، کچھ میوزک گھر لایا، اور 1938 میں کچھ رقص بنائے۔ انہوں نے ویسٹ انڈیز کے فنکاروں کو رقص اور اسٹیج کی تکنیکوں کی تربیت دی تاکہ ان کی نمائش کو بہتر بنایا جا سکے۔ اس نے گلوکاروں کو امریکہ درآمد کرنا شروع کیا اور وہاں کیلیپسو پر اجارہ داری اختیار کرنا شروع کر دی۔ 1938 کے آخر میں وہ کیلپسو کو ڈیوک آف آئرن، جیرالڈ کلارک اور ان کے کیلپسو سیرینڈرز اور نصف درجن رقاصوں کے ساتھ ولیج وینگارڈ میں نیویارک شہر کی رات کی زندگی میں لے آئے۔ اس شو میں دن کے اہم مسائل پر طنزیہ حرکتیں شامل تھیں۔ کیلیپسو کڈ وینگارڈ میں ریویوز کو "ایڈورڈ دی VIII" یا "روزویلٹ ان ٹرینیڈاڈ" گانوں کے ساتھ پیش کرتا ہے جو پینٹوائم اور رقص کے ساتھ چھوٹے اسکٹ میں بنائے جاتے ہیں۔ میٹنز اور ان کے کیلیپسو کے عملے نے امریکہ اور اس سے آگے کے شوز کا سفر کیا۔ کیلیپسو اس وقت تک کافی خاص بازار تھا جب تک کہ جو ملر ایک ریڈیو کامک نے 1945 میں "رم اینڈ کوکو کولا" گانا امریکہ نہیں لایا۔ اس کے بعد ملک میں کیلیپسو کا جنون پھیل گیا۔ بہت سے کیلیپسو گانوں کی زمینی نوعیت کی وجہ سے اس وقت بہت سے گانوں کو ریڈیو پلے سے روک دیا گیا تھا۔ کیلیپسو کریز کے آغاز میں میٹنز کی اہمیت کتاب میں نوٹ کی گئی ہے، "اینکیوینٹروس سنکوپاڈوس: ایل کیریب ہم عصر ایک ٹریویس ڈی سوس پراکٹکاس میوزیکلز-ہسٹوریا (سگلو وینٹیونو ایڈیٹورس) پینسیمینٹو کیریبینو" لارا ایویٹ لوپیز ڈی جیسس کی طرف سے۔ "کیلیپسو کے لیے کبھی کوئی منظم رقص نہیں تھا۔ اس لیے حقیقت میں کوئی کیلیپسو رقص کبھی موجود نہیں تھا، صرف name.The میں اس طرح کے رقص کا اہتمام کرنے والا پہلا شخص بل میٹن نامی ایک امریکی تھا، جو ایک ڈانسر تھا۔ انہوں نے 1935 میں ٹرینیڈاڈ کا دورہ کیا تھا، اور امریکہ اور کینیڈا میں شوز میں نظر آئے تھے "1940 اور 50 کی دہائی میں وہ کیلیپسو گلوکاروں کے ساتھ پرفارم کر رہے تھے اور نیویارک میں ایک نائٹ کلب چلا رہے تھے جہاں انہوں نے کیلیپسو کڈ اور پھر کیلیپسو جو کا نام استعمال کیا۔ 1952 میں لباس میں کیلیپسو جو کے طور پر ان کی ایک تصویر ڈلاس لائبریری سائٹ پر موجود ہے۔ 7 اپریل 1945 کے بل بورڈ کے ایک نوٹس میں ان کے ہالی ووڈ میں آنے کا ذکر ہے، "اب جب رم اور کوکا کولا گرم ہے"۔ ان کے کیلیپسو کے ریویو کے ساتھ لارڈ بیگنر، لارڈ کیریسر، لارڈ ڈگنیٹی، چیف ایگل آئی، ڈیوک آف آئرن اور دیگر ستارے ہیں۔ انہوں نے 1950 کی دہائی میں ہونولولو میں ایک کیلیپسو نائٹ کلب چلایا۔ 1957 تک انہوں نے لاس ویگاس میں ایک کیلیپسو نائٹ کلب ایکٹ کیا۔ لاس اینجلس میں الائیڈ آرٹسٹ پکچرز کارپوریشن کیلیپسو جو (1957) کے ساتھ سامنے آئی جس میں ڈیوک آف آئرن اور اینجی ڈکنسن نے اداکاری کی۔ پیپرز نے نوٹ کیا کہ اس میں میٹنز کو شامل نہیں کیا گیا، یا اسے اس نام کے استعمال کی تلافی نہیں کی گئی جس کی تعمیر میں اس نے کئی سال گزارے تھے۔ جنگ مخالف کام (1960 سے 1990 کی دہائی) لاس اینجلس میں انہوں نے اپنی بنائی ہوئی پبلشنگ کمپنی، ہینڈی کیپ پبلکیشنز کا استعمال کرتے ہوئے کئی مونوگراف اور کتابچے خود شائع کیے۔ پیس نٹ کارٹون ہینڈی کیپ نے شائع کیے تھے، جن میں 5420 کارلٹن وے، ہالی ووڈ، سی اے کا کاروباری مقام دکھایا گیا تھا۔ ہینڈی کیپ پکچرز کو "حقیقی خونی رنگ" میں مختصر فلمیں بنانے کے لیے قائم کیا گیا تھا، جیسا کہ انہوں نے کہا۔ عنوانات میں شامل تھے، صدر جانسن ڈیفولیٹ صدر، اور ڈیمن دی آئین سے غیر اعلان شدہ جنگیں-تھیم گانے "یور لائن 'چیٹ ان' ہارٹ" کے ساتھ آگے کی رفتار اور انہوں نے ایک میں اپنے کہاوت "جنگ کو کوئی چوتھائی نہ دیں کیونکہ یہ ایک پیسے کے قابل نہیں ہے" کا ذکر کیا۔ انہوں نے 1967 میں اپنی کتاب، بوسہ مت مارنا (ہینڈی کیپ پبلکیشنز) شائع کی۔ ایک اور اشاعت تھی "اپنی بے حسی کو دور کریں! : فلورنس بیومونٹ کی سوانح عمری، جس نے دوسروں کے بجائے خود کو جلا لیا! - جیسے جعلی سیاست دان، تھامس مائیکل ڈنفی (عرف "جنرل ویسٹمورلینڈ")، ہینڈی کیپ پبلکیشنز 1968۔ اس کام میں جنرل ہرشی بار کے لکھے ہوئے حصے بھی شامل ہیں۔ 1972 میں وہ ہالی ووڈ (لاس اینجلس)، کیلیفورنیا میں ایک اپارٹمنٹ کی عمارت کے مینیجر بن گئے۔ 42 یونٹ والے افٹن آرمز اپارٹمنٹس کو 1924 میں 6141 افٹن پلیس اور ایل سینٹرو میں آرکیٹیکٹ لی لینڈ برائنٹ نے بنایا تھا۔ یہ عمارت کئی اہم اختلافی سرگرمیوں کا مقام تھی، ہالی ووڈ ٹین اور آرٹ کنکن کا لاس اینجلس فری پریس دونوں گرینڈ بال روم کا استعمال کرتے تھے۔ 1987 میں، ریڈ ہاٹ چلی پیپرز کے ہلل سلوواک اس عمارت میں اپنے اپارٹمنٹ میں مردہ پائے گئے جہاں وہ رہتے تھے۔ جنرل نے 1972 میں عمارت کا نام بدل کر "دی ہیپی ملاگا کیسل" رکھ دیا۔ 1978 میں وہ پہلی ڈو داہ پریڈ کے شرکاء میں سے ایک تھے، جو پاساڈینا میں روز پریڈ کی روایتی رسمی حیثیت کا ایک غیر متزلزل متبادل تھا۔ 1970 کی دہائی کے آخر سے 1980 کی دہائی کے اوائل تک وہ ہالی ووڈ، سی اے میں ہارورڈ بلوڈ میں رہے۔ ہالی ووڈ میں وہ گرومین کے چینی تھیٹر اور ہالی ووڈ بولیوارڈ کے دیگر مقامات پر سیاحوں کے لیے اپنے جنگ مخالف گوریلا اسٹریٹ تھیٹر میں 'پرفارم' کرتے، بشمول آر ٹی ڈی بس میں گھومتے ہوئے۔ ان کا انتقال 13 اکتوبر 1993 کو ہوا۔ انہیں اکثر جنرل ویسٹ مور لینڈ (عرف ٹام ڈنفی) کے ساتھ شراکت میں دیکھا گیا، جو جنرل ولیم ویسٹ مور لینڈ کی پیروڈی ہے۔ یہ کردار ویتنام میں امریکی فوج کی شمولیت کے خلاف اسٹریٹ تھیٹر کی پرفارمنس اور مظاہروں میں عام تھے۔ ٹام ڈنفی (عرف "جنرل ویسٹ مور لینڈ") اب بھی برکلے میں رہتا ہے (نیچے ویڈیو دیکھیں)۔ وہ سڑک پر لوگوں کا "جنرل" کے طور پر استقبال کرتا اور اکثر سلام بھی کرتا، جس کا مطلب یہ تھا کہ ہم سب جنرل ہیں اور جنگ میں اس قدر ملوث ہیں۔ وہ 1930 کی دہائی سے 1950 کی دہائی تک بہت سے ڈانس پرفارمنس میں نظر آئے۔ نیویارک میں ماڈرن ڈانس سے شروع کرتے ہوئے مغربی نصف کرہ کے مقامات پر کیلیپسو ڈانسنگ کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے۔ وہ چارلس ویڈمین کے کاموں، رنگ سائیڈ، اسٹڈیز ان کنفلیکٹ، کینڈائڈ (1933)، ٹریڈیشنز (1935)، اور امریکن ساگا (1936) کے ساتھ ساتھ امریکانا، ایز ہزیلز چیئر، اور ایوری ویئر آئی روم میں نظر آئے۔ وہ ایک منٹ کی بی اینڈ ڈبلیو 16 ایم ایم فلم، ہمفری ویڈمین کمپنی (1938) میں نظر آتے ہیں، جسے این بارزل نے آڈیٹوریم تھیٹر شکاگو میں ایک پرفارمنس کے دوران فلمایا تھا۔ اس میں رقاص، ڈورس ہمفری، چارلس ویڈمین، جوس لیمن، بل میٹنز، کیتھرین لٹز، کیتھرین میننگ، اور سیبل شیرر شامل تھے۔ فلم میں 7 کاموں کے مختصر اقتباسات ہیں۔ میٹنز چارلس ویڈمین کی کوریوگرافی کے ساتھ ٹریڈیشنز میں نظر آتے ہیں۔ چارلس ویڈمین، جوس لیمون، اور بل میٹنز نے رقص کیا۔ وہ ایلن گراف کی کتاب 'سٹیپنگ لیفٹ ڈانس اینڈ پولیٹکس ان نیو یارک سٹی 1928-1942' کے سرورق پر نظر آتے ہیں۔ 1969 میں جنرل ہرشی بار نے مبینہ طور پر کیلیفورنیا میں الٹامونٹ فری کنسرٹ میں شرکت کی جہاں فنکاروں میں رولنگ اسٹونز شامل تھے۔ کنسرٹ سے بنی فلم میں بار کے ورک پارٹنر جنرل ویسٹمورلینڈ کو مکمل شاہی لباس میں دکھایا گیا ہے، جس میں وہ ایک اشارہ کرتے ہیں جسے وہ طنزیہ طور پر ناف کی سلامی کہتے ہیں، جس میں اس کی ناف پر افقی ہاتھ رکھنا اور پھر اس کا بازو افقی طور پر باہر نکالنا شامل ہے۔ جنرل ہرشی بار کی طرف سے رولنگ اسٹونز کی طرف سے الٹامونٹ کنسرٹ فلم میں ان کی تصویر کے استعمال کے حوالے سے ایک مقدمہ لایا گیا تھا۔ اس صورت میں وہ کہتا ہے کہ یہ وہ نہیں تھا، بلکہ جنرل ویسٹ موریلینڈ تھا جو فلم میں نظر آتا ہے۔ اس کیس کی تفصیلات نیچے دیے گئے لنک پر ہیں۔ انہوں نے عوامی رسائی کے لیے بنائی گئی ایک کم بجٹ والی فلم میں بھی ایک مختصر کردار ادا کیا، جس کا عنوان براڈکاسٹ فرام دی فیوچر تھا، جس میں وہ ڈاکٹر ایورسٹ ورڈ کے طور پر نظر آئے۔ (مارٹن کوہن کی بلومونکی فلمز، جس میں ایوون پیزونی نے بھی اداکاری کی، 1991 میں نشر ہوئی)۔ جنرل ہرشی بار اور جنرل ویسٹ مور لینڈ کے کرداروں کو 1967 کی زیر زمین مزاحیہ کتاب میں بنایا گیا تھا جسے ولیم اسٹاؤٹ نے ڈو لوبل پیس نٹس کہا تھا۔ فوٹوگرافر رچرڈ فریڈمین نے 1960 کی دہائی کے آخر میں ایک نام نہاد وار از اوور مارچ میں جنرل ہرشی بار کا سامنا کرنے کے بارے میں لکھا: وہ "لاس اینجلس" گانے کے دوران ایل اے پنک بینڈ، ایکس کی 1986 کی میوزک دستاویزی فلم "ایکس-دی ان ہارڈ میوزک" میں سڑک پر وردی میں نظر آئے۔ وہ 1967 کی فلم، سمتھنگز ہیپنگ میں نظر آئے، جس میں لاس اینجلس میں غروب آفتاب کی پٹی اور سان فرانسسکو کے ہائیٹ ایشبری میں نوجوانوں کی تحریک کو بیان کیا گیا ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط جنگ سے جنرل ہرشی بار کی اپنے ساتھی جنرل ویسٹ مور لینڈ کے ساتھ تصویر مزید لینڈ رچرڈ فریڈمین کی تصاویر مارچ اوور ہیں جنرل ویسٹ مور لینڈ کی اپنے اور ہرشی بار کے بارے میں بات کرنے والی ویڈیو ولیم اسٹاؤٹ کے ذریعے کیے گئے 'امن پسند' کرداروں کی مثالیں ان قانونی مقدمات پر جو انہوں نے آلٹامونٹ اسپیڈ وے فلم میں اپنی تصویر استعمال کرنے کے لیے دائر کیے تھے۔ رولنگ اسٹونز اسٹوری آف ہیپی ملاگا کیسل کا ہالی ووڈ میں نام رکھا گیا۔ کوریوگرافروں کی فہرست امن کارکنوں کی فہرست رقص کی شخصیات کی فہرست امریکی ویت نام مخالف کارکنان امریکی مرد رقاص امریکی کوریوگرافروں کی فکشنل جنرلز ماڈرن ڈانسرز اسٹریٹ تھیٹر فنکار فوجی افسران کی ثقافتی عکاسی امریکی مردوں کی ثقافتی عکاسی