Symphony Sid
سڈ ٹورن (پیدائش سڈنی ترنوپول ؛ 14 دسمبر 1909-14 ستمبر 1984)، جو پیشہ ورانہ طور پر "سمفنی سڈ" کے نام سے جانا جاتا ہے، ریاستہائے متحدہ میں ایک طویل عرصے سے جاز ڈسک جاکی تھا۔ بہت سے ناقدین نے انہیں بڑے پیمانے پر سامعین کے سامنے بی بوپ متعارف کرانے کا سہرا دیا ہے۔ ابتدائی زندگی سڈنی ترنوپول نیویارک شہر میں ایک یہودی خاندان میں پیدا ہوئے۔ 1920 کی امریکی مردم شماری کے مطابق، اس کے والدین ایسیڈور (ایک پرنٹر) اور کیرولین تھے، دونوں یدش بولنے والے تارکین وطن تھے۔ اس کے والد کا تعلق روس سے اور اس کی والدہ کا تعلق رومانیہ سے تھا۔ سڈنی تین بہن بھائیوں میں سب سے بڑا تھا-اس کا ایک بھائی مارٹن اور ایک بہن ملڈرڈ تھی۔ نیویارک کے لوئر ایسٹ سائیڈ میں پیدا ہوئے، سڈ بروکلین میں ایک غریب محلے میں پلے بڑھے۔ ان کی جوانی کے بارے میں زیادہ معلومات نہیں ہیں، حالانکہ ایسا لگتا ہے کہ وہ نوعمری میں ہی جاز کے مداح بن گئے تھے، اور ایک موقع پر انہوں نے صور بجانے والے بننے کی کوشش کی تھی۔ ایک ذرائع کا کہنا ہے کہ اس نے کالج شروع کیا اور پھر بڑے افسردگی کے نتیجے میں پڑھائی چھوڑ دی۔ 1930 تک، مردم شماری میں انہیں ایک ریکارڈ اسٹور میں کام کرتے ہوئے دکھایا گیا۔ وہ پہلی بار 1937 میں ڈبلیو بی این ایکس کے برونکس کے ایک ریڈیو اسٹیشن پر ریڈیو میں آئے، جہاں انہوں نے دوپہر کے وقت ڈسک جاکی کے طور پر آغاز کیا، اور آفٹرونون سوئنگ سیشن کے نام سے ایک شو کیا۔ ان کے شو میں کاؤنٹ بیسی، ڈیوک ایلنگٹن اور ایلا فٹزجیرالڈ جیسے سیاہ فام اداکاروں کی سب سے بڑی ہٹ فلمیں شامل تھیں۔ وہ نوجوانوں میں انتہائی مقبول ہو گئے، جن میں سے بہت سے لوگ ان سے ملنے یا درخواست کرنے کی امید میں اسٹیشن آتے تھے۔ ایک ایسے دور میں جب سیاہ موسیقی اب بھی ہوا میں اکثر نہیں سنی جاتی تھی، سمفنی سڈ ان چند سفید اعلان کنندگان میں سے تھے جنہوں نے باقاعدگی سے "ریس" یا "سیپیا" ریکارڈنگ بجائی۔ ایک اعلان کنندہ ہونے کے علاوہ-1937 میں، لفظ "ڈسک جاکی" ابھی تک عام استعمال میں نہیں تھا-سڈ نے اپنے پروگرام کے لیے ایر ٹائم فروخت کیا اور اپنے اسپانسرز کے لیے اشتہارات تیار کیے۔ دی ڈیجیز۔ نیو یارک: میک ملن، 1971، صفحہ 67۔ ابتدائی ریڈیو کیریئر اس کی کہانی کہ اس نے "سمفنی" سڈ کا عرفی نام کیسے حاصل کیا، متعدد متضاد بیانات میں بیان کیا گیا ہے۔ ایک ذرائع کے مطابق، یہ سمفنی ریکارڈ اسٹور میں کام کرنے سے آیا جہاں انہوں نے آر اینڈ بی ریکارڈز متعارف کروائے۔ زیادہ تر سیاہ فام گاہکوں نے اپنے دوستوں کو بتایا کہ انہوں نے ریکارڈ سمفنی سڈ سے خریدے ہیں۔ لیکن ایک اور ماخذ کا کہنا ہے کہ یہ ایک اسپانسر-مردوں کے کپڑوں کی دکان سے آیا تھا، اور جب اعلان کنندہ والٹر ٹولمس نے سڈ کا شو کھولا، تو اس نے شاعری کی "یہ بچہ فینسی پتلون اور فینسی ڈھکن کے ساتھ آتا ہے۔ سمفنی سڈ"۔ اور پھر بھی ایک اور ماخذ کا کہنا ہے کہ اسے یہ نام جاز کے لیے مشہور ہونے سے پہلے، اپنی پہلی ریڈیو نوکری میں "اچھی موسیقی" (کلاسیکی ریکارڈنگ) بجانے سے ملا۔ اس ماخذ کا کہنا ہے کہ یہ نام ان کی روزانہ بجنے والی سمفونک موسیقی سے آیا ہے۔ 1941 تک، سمفنی سڈ نے ڈبلیو بی این ایکس چھوڑ دیا تھا اور وہ جرسی سٹی، نیو جرسی میں ڈبلیو ایچ او ایم میں کام کر رہے تھے، جہاں ان کی شناخت دیر رات کی شفٹ کرنے سے ہوئی۔ ان کے شو کو آفٹر آورس سوئنگ سیشن کہا جاتا تھا۔ ڈبلیو ایچ او ایم میں، اس نے ابھرتے ہوئے سیاہ فام فنکاروں کو نمائش دینا شروع کی۔ انہوں نے مونٹی کی کے ساتھ مل کر جاز کنسرٹس کو مشترکہ طور پر پروڈیوس اور فروغ دینا بھی شروع کیا۔ ان کے پہلے تعاون میں سے ایک 1945 میں (کچھ ذرائع کا کہنا ہے کہ 1942) نیویارک کے ٹاؤن ہال میں تھا۔ اس میں ڈززی گلیسپی اور چارلی پارکر شامل تھے۔ ڈبلیو ایچ او ایم کے بعد، ان کا کیریئر انہیں مختصر طور پر نیویارک میں ڈبلیو ڈبلیو آر ایل اور پھر ڈبلیو ایم سی اے لے گیا۔ 1947 تک، وہ سب سے مشہور جاز ڈسک جاکیز میں سے ایک تھے، اور ان کے شو پر ایر پلے کسی بھی موسیقار کو بڑا فروغ دے سکتا تھا۔ کچھ شکر گزار فنکاروں نے ایسے گانے بھی لکھے جو انہوں نے ان کے لیے وقف کیے تھے: مثال کے طور پر، 1947 میں، آرنٹ کوب نے اپولو لیبل کے لیے "واکن ود سڈ" ریکارڈ کیا۔ اور 1947 میں بھی، سڈ نے اپنے رات کے پروگرام کے تھیم کے طور پر ایرسکائن ہاکنز کا ایک گانا "آفٹر آورس" استعمال کرنا شروع کیا۔ سڈ نے جون 1949 کے اوائل میں ڈبلیو ایم سی اے چھوڑ دیا، لیکن انہیں اپنی اگلی نوکری کے لیے زیادہ انتظار نہیں کرنا پڑا۔ 20 جون 1949 کو، انہیں اپنا سب سے بڑا موقع ملا: ایک نیٹ ورک پروگرام جسے اس وقت ڈبلیو جے زیڈ کہا جاتا تھا-جسے بعد میں ڈبلیو اے بی سی کے نام سے جانا گیا۔ نئے اے بی سی ریڈیو نیٹ ورک پر ان کے کام کی بدولت، انہیں اب 30 سے زیادہ ریاستوں میں سنا جا سکتا ہے۔ اور ان کے نیٹ ورک شو کے نتیجے میں، جاز، خاص طور پر میلز ڈیوس اور چارلی پارکر جیسے فنکاروں کی موسیقی نے قومی سامعین کے ساتھ وسیع تر نمائش حاصل کی۔ بعد میں، ناقدین انہیں "جاز ریڈیو کا ڈین" کہتے تھے۔ تنازعہ اور تبدیلی اگرچہ سڈ سفید تھا، وہ اپنی ہپسٹر لنگو، بی بوپ سے محبت، اور سیاہ موسیقی کے منظر نامے کے بارے میں اپنے علم کے لیے جانا جاتا تھا۔ اگرچہ جدید ناقدین نے بعد میں سمفنی سڈ اور ایلن فریڈ جیسے سفید جاز ڈسک جاکیوں پر سیاہ ریڈیو سے منافع کمانے اور سیاہ فام اعلان کنندگان سے ملازمتیں چھیننے کا الزام لگایا (مثال کے طور پر سنکلیئر، 1989 دیکھیں)، جب سڈ نشر ہوا تو یہ ان سالوں کے دوران تشویش کا باعث نہیں لگتا تھا۔ انہوں نے سیاہ فام تنظیموں کی طرف سے کئی ایوارڈز جیتے، جن میں ڈسک جاکی آف دی ایئر کا ایوارڈ بھی شامل ہے جو انہیں 1949 میں گلوبل نیوز سنڈیکیٹ کی طرف سے "نیگرو فنکاروں کی مسلسل ترقی" کے لیے پیش کیا گیا تھا۔ انہوں نے جن تفریح کاروں کی مدد کی تھی ان میں نیٹ کنگ کول، سارہ وان، چارلی پارکر، اور بلی ایکسٹائن جیسے جاز فنکار تھے۔ جیسے جیسے ان کی مقبولیت بڑھتی گئی، ان کے بارے میں گانے لکھے گئے۔ مثال کے طور پر، گانے "جمپین ود سمفنی سڈ" میں "ڈائل بارہ اسی کے قریب سیٹ کیا گیا ہے" کا حوالہ تھا، جسے لیسٹر ینگ نے کنگ پلیزر کے بولوں کے ساتھ لکھا تھا ؛ گانے میں ریڈیو ڈائل پر اس مقام کا ذکر کیا گیا تھا جہاں سمفنی سڈ کا فرائیڈے نائٹ شو پایا جا سکتا تھا۔ "جمپین ود سمفنی سڈ" 1950 میں جارج شیئرنگ کوئنٹیٹ کے لیے ایک ہٹ فلم تھی۔ لوئس جورڈن کا "آفٹر اسکول سوئنگ سیشن (سوئنگ ود سمفنی سڈ)" نوجوان سامعین میں ان کے شو کی وسیع پیمانے پر مقبولیت کو ظاہر کرتا ہے ("ہم ہر روز کسی بھی پرانی گلی میں سمفنی سڈ سن کر ملتے ہیں")۔ اس کے علاوہ، ایک اور گانا، الینوائے جیکٹ کا "سمفنی ان سڈ" ان کے خراج تحسین کے طور پر لکھا گیا تھا۔ تاہم، جاز ٹرمپٹر میلز ڈیوس نے میلز: دی آٹو بائیوگرافی میں ٹورین کے بارے میں متعدد شکایات کیں، ان پر خود کو بڑھانے اور موسیقاروں کو مختصر کرنے کی کوشش کرنے کا الزام لگایا (مثال کے طور پر۔ جے جے جانسن) جنہوں نے ٹورین کے زیر انتظام بینڈ اور پرفارمنس کی تاریخوں میں پرفارم کیا۔ 1940 کی دہائی کے وسط سے آخر تک کچھ عرصے کے لیے، سڈ نے نیویارک کے رائل روسٹ نائٹ کلب سے براہ راست نشر کیا۔ 1950 میں انہوں نے شو کو برڈ لینڈ منتقل کر دیا۔ سڈ نے نیویارک کے دیگر کلبوں جیسے تھری ڈیوسیس اور بوپ سٹی سے بھی کچھ شوز کیے۔ انہوں نے کنسرٹ پروموٹروں کے ساتھ بھی کام جاری رکھا، کارنیگی ہال جیسے مقامات پر جاز کنسرٹس کے لیے ایم سی کے طور پر خدمات انجام دیں۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ ایک کھلا راز رہا ہے کہ سڈ چرس کا باقاعدہ استعمال کرنے والا تھا۔ جب کہ بدتمیزی کا اظہار "ریفر" تھا، ایک گھر جہاں چرس استعمال کی جاتی تھی اور فروخت کی جاتی تھی اسے "ٹی پیڈ" کے نام سے جانا جاتا تھا، اور پولیس نے 1948 کے موسم گرما میں سدھ کے اپارٹمنٹ پر چھاپہ مارا، اور اسے گرفتار کر لیا۔ جب تک مقدمہ زیر التواء تھا وہ نشر ہوتے رہے، اور آخر کار جنوری 1949 کے آخر میں اس پر مقدمہ چلا۔ اس کیس کو غلط مقدمہ قرار دیا گیا تھا، لیکن سد کی ساکھ کو کچھ بقایا نقصان پہنچا تھا۔ کچھ ذرائع کا کہنا ہے کہ انہیں ڈبلیو جے زیڈ سے نکال دیا گیا تھا، جبکہ دیگر اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ وہ کلبوں میں ایم سی کے طور پر کام کرتے رہے۔ لیکن انہوں نے واضح طور پر فیصلہ کیا کہ یہ منظر نامے کی تبدیلی کا وقت ہے، اور 1952 کے قریب اپنے دوست نارمن فرمین کے ساتھ بوسٹن چلے گئے۔ فرمن ڈبلیو بی ایم ایس کا جنرل منیجر بن گیا تھا، جو کلاسیکی موسیقی کر رہا تھا (کال لیٹرز مبینہ طور پر "ورلڈز بیسٹ میوزک اسٹیشن" کے لیے تھے)۔ اس نے فارمیٹ تبدیل کیا اور سڈ کی خدمات حاصل کیں، جس نے ایک گسپیل شو اور ایک جاز شو کیا۔ لیکن سد کا فرمن کے ساتھ ایک انوکھا انتظام تھا-وہ دن میں ڈبلیو بی ایم ایس میں کام کرتا تھا، اور رات کو، وہ ڈبلیو سی او پی کے لیے کام کرتا تھا، جہاں وہ لائیو جاز شو کرتا تھا، بالکل اسی طرح جیسے اس نے نیویارک میں کیا تھا۔ 1950 کی دہائی کے وسط کے دوران، سڈ کو جولین روڈس کی ملکیت والے نائٹ کلب ہائی ہیٹ سے براہ راست سنا جا سکتا تھا، جو بوسٹن کے ایک حصے میں لائیو جاز کے لیے جانا جاتا ہے-یہ علاقہ میساچوسٹس اور کولمبس ایونیوز کے چوراہے کے قریب ہے۔ پچاس کی دہائی کے وسط میں، سڈ نے بوسٹن میں رتھم اینڈ بلیوز ریڈیو کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا، جس میں پلاسٹک کی کلیدی زنجیر کے فوبس دیے گئے جن میں کہا گیا تھا کہ "میں آپ کو سب سے زیادہ کھودتا ہوں"، لیکن انہوں نے کبھی بھی واقعی موسیقی کو قبول نہیں کیا، اور اپنے سامعین کو جاز میں دلچسپی دلانے کی کوشش کی۔ 1957 تک، سڈ بوسٹن چھوڑ کر نیویارک واپس آگیا، اس بار ڈبلیو ای وی ڈی اے ایم اینڈ ایف ایم پر کام کر رہا تھا۔ 1920 اور 30 کی دہائی میں یہ اسٹیشن نسلی موسیقی (یدش، اطالوی وغیرہ) کے لیے جانا جاتا تھا۔ اس کے ساتھ ساتھ سیاست پر ایک بہت ہی لبرل اور مزدور نواز موقف کے لیے (ڈبلیو ای وی ڈی کا نام سوشلسٹ یوجین وی ڈیبس کے نام پر رکھا گیا تھا)۔ سڈ کے شو میں لاطینی موسیقی، افرو-کیوبن جاز شامل تھی جس میں مونگو سانتماریا، ماریو باؤزا اور ماچیٹو جیسے فنکار شامل تھے، جس کے لیے، جیسا کہ ڈونلڈ فیگن نے کاؤنٹرمون زین کو لکھے گئے ایک خط میں یاد کیا، اس کی موسیقی کا انتخاب متنازعہ ثابت ہوا، اور کچھ لوگوں نے اسے "جاز ٹریٹر" کا نام دیا۔ دوسری طرف، کچھ ناقدین نے ان کے لاطینی موسیقی کے شو کو دلچسپ اور اہم دونوں پایا، اور اس تصور کو "ثقافتوں کی ایک غیر معمولی ملاقات" کے طور پر سراہا۔ پھر 1970 کی دہائی کے آخر میں، اپنے انجینئر مارٹی ولسن کی حوصلہ افزائی پر، سڈ نے اپنے شو کے آخری گھنٹے میں دوبارہ جاز بجانا شروع کیا۔ جب وہ ریٹائر ہوئے تو انہوں نے ولسن کو اپنا ریکارڈ کلیکشن دیا اور جاز شو اختتام ہفتہ پر جاری رہا۔ نیویارک میں اپنے پورے وقت کے دوران، سڈ جاز کنسرٹس میں ایم سی کے طور پر فروغ دینے اور خدمات انجام دینے میں بھی شامل رہے۔ آخری سالوں میں سڈ ٹورین نے تین بار شادی کی، سب طلاق پر ختم ہوئیں (ان کی دو بیویاں ایوا پینا اور بیٹی اینسلے تھیں)۔ ان کے دو بیٹے تھے، ایک 1948 میں اور دوسرا 1951 میں پیدا ہوا۔ وہ 1973 میں فلوریڈا کے اسلاموراڈا میں ریٹائر ہوئے، جہاں انہوں نے ماہی گیری کا لطف اٹھایا اور اپنی کشتی رکھی۔ انہوں نے میامی بیچ جاز ریڈیو اسٹیشن، ڈبلیو بی یو ایس پر کل وقتی ایئر شفٹ بھی کی۔ تمام معاملات کے مطابق، وہ بہت زیادہ تمباکو نوشی کرتے تھے، اور وہ ستمبر 1984 کے وسط میں ایمفیسیما اور دل کی بیماری سے انتقال کر گئے۔ اگرچہ جدید میڈیا کے ناقدین ان کی اہمیت کو تسلیم کرتے ہیں اور کچھ جاز فنکاروں کو قومی سامعین کے سامنے متعارف کرانے کے لیے ان کی تعریف کرتے ہیں، لیکن زندہ بچ جانے والی ریکارڈنگ جہاں وہ اعلان کنندہ تھے اتنی اچھی کارکردگی نہیں دکھاتی ہیں۔ بہت سے جدید ناقدین نے ان کے آن ایئر کام کا منفی حوالہ دیا ہے۔ مثال کے طور پر، 1945 کے چارلی پارکر کنسرٹ میں ان کے اعلان کو "پریشان کن" کہا جاتا ہے ؛ اسی ریلیز کا جائزہ لینے والے ایک اور نقاد نے سمفنی سڈ کو "ناگوار" قرار دیا اور کہا کہ وہ "ہپسٹر کی دردناک نقل کرتے ہیں"۔ تاہم، چند ناقدین سمفنی سڈ کے انداز کو اس کے وقت کے تناظر میں رکھتے ہیں اور سمجھتے ہیں کہ ان کے دور میں ان کے اعلان کے انداز کو سراہا گیا تھا۔ اس پری راک موسیقی کے دور میں ان کی اہمیت کی وجہ سے، کلیولینڈ میں راک اینڈ رول ہال آف فیم کے عملے نے انہیں تاریخ کے سب سے بااثر ڈسک جاکیوں کے بارے میں ایک نمائش میں شامل کیا ہے۔ حوالہ جات 1909 پیدائش 1984 اموات امریکی ریڈیو DJs روسی یہودی نسل کے امریکی لوگ رومانیائی یہودی نسل کے امریکی لوگ DJs نیویارک شہر جاز ریڈیو پیش کنندگان 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار