I Me Mine
"آئی می مائن" انگریزی راک بینڈ دی بیٹلس کا ان کے 1970 کے البم لیٹ اٹ بی کا ایک گانا ہے۔ جارج ہیریسن کا لکھا ہوا، یہ اپریل 1970 میں ان کے بریک اپ سے پہلے بینڈ کا ریکارڈ کیا گیا آخری نیا ٹریک تھا۔ یہ گانا ٹوکنھم فلم اسٹوڈیوز میں ان کی جنوری 1969 کی ریہرسل سے شروع ہوا جب وہ لائیو پرفارمنس میں واپسی پر غور کر رہے تھے۔ گروپ کے اندر تلخیوں کے وقت لکھی گئی، دھنوں میں انسانیت کے خود پر مرکوز ہونے کے رجحان پر افسوس کا اظہار کیا گیا ہے اور اس اختلاف پر ایک تبصرہ کے طور پر کام کیا گیا ہے جس کی وجہ سے ہیریسن عارضی طور پر بیٹلز چھوڑنے پر مجبور ہوا۔ موسیقی کا انتظام والٹز ٹائم کی آیات اور ہارڈ راک انداز میں کھیلے جانے والے کورسز کے درمیان بدلتا رہتا ہے۔ یہ گانا بھگود گیتا جیسے ہندو متون میں ہیریسن کے جذب ہونے اور عالمگیر شعور کے حق میں ان کی انا کی مذمت کی عکاسی کرتا ہے۔ جب ہیریسن نے ٹوکنھم میں "آئی می مائن" پیش کیا تو جان لینن نے بہت کم دلچسپی ظاہر کی اور اس کے بجائے یوکو اونو کے ساتھ کام کیا جب کہ دوسرے بیٹلز نے گانے کی ریہرسل کی۔ اس جوڑے کے رقص کی فوٹیج لیٹ اٹ بی دستاویزی فلم میں شامل کی گئی تھی۔ جنوری 1970 میں، جس وقت تک لینن نے نجی طور پر گروپ چھوڑ دیا تھا، باقی تین اراکین نے لیٹ اٹ بی البم کے لیے لندن کے ای ایم آئی اسٹوڈیوز میں باضابطہ طور پر گانا ریکارڈ کیا۔ البم کو ریلیز کے لیے تیار کرتے وقت، پروڈیوسر فل سپیکٹر نے آرکیسٹریشن اور ایک خاتون کوئر کو شامل کرنے کے علاوہ کورس اور دوسری آیت کو دہرا کر ٹریک کو بڑھایا۔ موسیقی کے ناقدین میں، کئی مصنفین نے "آئی می مائن" کو بیٹلز کی ایک طاقتور آخری پرفارمنس اور ہیریسن کے ایک مناسب بیان کے طور پر شناخت کیا ہے۔ اس گیت کا حوالہ کچھ مذہبی علما نے خود غرضی پر اپنی تفسیر میں دیا ہے۔ ہیریسن نے ٹریک کے بعد اپنی 1980 کی سوانح عمری I, Me, Mine کا عنوان دیا۔ اصل ریکارڈنگ، جو صرف 1:34 تک جاری رہی، بیٹلز کی 1996 کی آؤٹ ٹیک تالیف انتھولوجی 3 پر نمودار ہوئی، جسے ہیریسن کے ایک فرضی اعلان کے ذریعے متعارف کرایا گیا جس میں لینن کی روانگی کا حوالہ دیا گیا تھا۔ پس منظر اور تحریک جارج ہیریسن نے 7 جنوری 1969 کو مغربی لندن کے ٹوکنھم فلم اسٹوڈیوز میں بیٹلز کی فلمایا ہوا ریہرسل کے دوسرے ہفتے کے دوران "آئی می مائن" لکھا۔ فلم پروجیکٹ-جسے گیٹ بیک اور بالآخر لیٹ اٹ بی کے نام سے جانا جاتا ہے-1966 کے بعد پہلی بار بیٹلز کی مجوزہ لائیو پرفارمنس کا حصہ بنا۔ ہیریسن نے یاد کیا کہ 1968 کے آخر میں ریاستہائے متحدہ میں دو ماہ گزارنے کے بعد، وہ نئے پروجیکٹ کے بارے میں "کافی پر امید" تھے، لیکن گروپ کے اندر صورتحال "بالکل ویسی ہی تھی جیسی ہم اسٹوڈیو میں آخری بار تھے۔ بہت ساری چھوٹی چھوٹی باتیں اور کھیل کھیلے جا رہے تھے۔ " ہیریسن کے لیے، جان لینن اور پال میک کارٹنی کے درمیان اقتدار کی جدوجہد، اور لینن کی گرل فرینڈ، ایوینٹ گارڈ آرٹسٹ یوکو اونو کی مستقل موجودگی نے ایک ایسا ماحول پیدا کیا جو اس تخلیقی آزادی اور دوستی سے بالکل متصادم تھا جس کا انہوں نے حال ہی میں باب ڈیلن اور بینڈ کے ساتھ نیویارک میں لطف اٹھایا تھا۔ گانا لکھتے وقت، ہیریسن نے بینڈ کے تفرقہ انگیز ماحول سے تحریک حاصل کی۔ 7 جنوری کی ریہرسل کو تلخیوں سے نشان زد کیا گیا، کیونکہ بیٹلز نے منصوبے کی سمت پر بحث کی۔ میک کارٹنی کے "میکسویلز سلور ہیمر" کی ریہرسل کے لیے بہت کم بہتری کے ساتھ گھنٹے دیے گئے، اور میک کارٹنی نے نئے گانوں کی کمی پر لینن کا مقابلہ کیا، جس پر لینن کی طرف سے طنزیہ ردعمل سامنے آیا۔ پروجیکٹ کے آغاز کے بعد سے، ہیریسن نے غور و فکر کے لیے کئی نئے گانے پیش کیے تھے، صرف یہ دیکھنے کے لیے کہ بینڈ نے ان کے ساتھ سخت سلوک کیا یا انہیں مکمل طور پر نظر انداز کر دیا۔ اس دن، اس نے اپنے بینڈ کے ساتھیوں کا اپنے گانوں کے بارے میں ان کے رویے کے بارے میں سامنا کیا۔ بعد میں اس نے شکایت کی کہ نغمہ نگاروں کی حیثیت سے اپنے زیادہ تجربے کی وجہ سے، لینن اور میک کارٹنی اپنے مواد کو ترجیح کے طور پر دیکھتے ہیں اور "مجھے ان کے دس گانوں کا انتظار کرنا پڑے گا اس سے پہلے کہ وہ میرے ایک گانے کو سنیں"۔ گیٹ بیک پروجیکٹ کے ٹیپوں کے اپنے مطالعے میں، مصنفین ڈگ سلپی اور رے شوئیگارڈ لکھتے ہیں کہ لینن اور میک کارٹنی باقاعدگی سے ہیریسن کی کمپوزیشن کو نظر انداز کرتے تھے، یہاں تک کہ جب ان کے گانے "اپنے سے کہیں بہتر" تھے۔ "آئی می مائن" کے بارے میں بات کرتے ہوئے ہیریسن نے کہا کہ وہ خود غرضی کے "ابدی مسئلے" کو حل کر رہے ہیں اور ان کے نقطہ نظر کو ہولوسینوجینک منشیات ایل ایس ڈی کے ساتھ ان کے ماضی کے تجربات سے آگاہ کیا گیا ہے۔ انہوں نے کہا کہ یہ تصور سوامی وویکانند کی اس تعلیم کے مطابق تھا کہ زندگی میں کسی فرد کا مقصد انا کے خدشات سے بالاتر ہو کر اپنی الہی خصوصیات کا ادراک کرنا ہے، جسے ہیریسن "چھوٹا" میں "کہتے ہیں، اور خود کو" بڑے "میں" یعنی اس کے حصے کے طور پر دیکھنا ہے۔ اے، مکمل، عالمگیر شعور جو دوہری اور انا سے مبرا ہے۔ " مصنف جوناتھن گولڈ نے اس گانے کو لینن اور میک کارٹنی کی "خود غرضی پر کمنٹری" کے طور پر بیان کیا ہے، جبکہ ماہر موسیقی والٹر ایوریٹ کا کہنا ہے کہ ہیریسن کے 1968 میں "اپنے گیت لکھنے والے ساتھیوں کے ظلم کے خلاف دفاع" کے طور پر "ناٹ گلٹی" لکھنے کے بعد، "آئی می مائن" ان کی "ان کے دبانے والے عزائم کے بارے میں مذاق اڑانے والی شکایت" تھی۔ ہیریسن نے اس رات گھر پر گانا لکھا۔ یہ راگ بی بی سی کے ایک ٹیلی ویژن پروگرام میں اتفاقی موسیقی سے متاثر تھا جسے انہوں نے دیکھا، یوروپا-دی ٹائٹلڈ اینڈ دی ان ٹائٹلڈ، جسے آسٹریا کے پیتل کے بینڈ نے ادا کیا تھا۔ کمپوزیشن "آئی می مائن" کی آیات اے مائنر کی کلید میں ہیں جبکہ کورس اے میجر میں ہے۔ متوازی معمولی/بڑے تضاد کی یہ تکنیک بیٹلز کی گیت لکھنے میں عام ہے اور اسے ہیریسن نے اپنے 1968 کے گانوں "وائل مائی گٹار جینٹی ویپس" اور "سیوائے ٹرفل" میں استعمال کیا تھا۔ ایوریٹ نے آیات کی راگ کو یورپی لوک موسیقی سے تشبیہ دی ہے جس کی قسم بیٹلز کے ایپل ریکارڈ لیبل کے لیے میری ہاپکن کا پہلا سنگل "دو ویر دی ڈےز" ہے۔ وہ اس لوک پہلو کو ہیریسن کے اسی "ایف-اگینسٹ-ای 7 آواز" کے استعمال کے لیے "اچھی طرح سے موزوں" سمجھتے ہیں جسے انہوں نے پہلی بار "آئی وانٹ ٹو ٹیل یو" میں اپنایا تھا۔ اس کمپوزیشن میں اصل میں فلیمینکو طرز کا آلہ ساز حصہ شامل تھا لیکن ہیریسن نے بعد میں اس حصے کو "آئی می-می مائن" لائن کو دہرانے والے کورس سے تبدیل کر دیا۔ اپنی آخری شکل میں، یہ ڈھانچہ ایک تعارف پر مشتمل ہے، جو کہ آیت اور کورس کے دو امتزاج ہیں، جس کے بعد ایک آیت ہے۔ آیت اور کورس کو ان کے وقت کے دستخط سے بھی الگ کیا جاتا ہے: سابقہ وقت میں ہے جبکہ مؤخر الذکر وقت میں ہے۔ میوزکولوجسٹ ایلن پولاک نے گانے کو "ایک دلچسپ لوک/بلیوز اسٹائلسٹک ہائبرڈ کے طور پر بیان کیا ہے جس میں ہارڈ راکنگ والٹز بیٹ کے صرف ایک ٹچ سے زیادہ ہے"۔ یہ آیت دو بار بار دہرائے جانے والے فقروں سے شروع ہوتی ہے، ہر ایک میں آئی مائنر (ایم) کورڈ سے IV (D7) میں تبدیلی ہوتی ہے، جس میں ڈوریئن موڈ پر زور دیا جاتا ہے، اس کے بعد VII (G)، V7 (E7) اور i مائنر کورڈز ہوتے ہیں۔ یہ آیت V7 (E7) میں منتقل ہونے سے پہلے دو سلاخوں کے لیے ایک معمولی IV (Dm) کورڈ کے ساتھ جاری رہتی ہے، جس کے بعد ایک 9 (F قدرتی) میلوڈی نوٹ کے نتیجے میں میوزکولوجسٹ ڈومینک پیڈلر E7 9 کورڈ کا "ڈارک ڈرامہ" کہتے ہیں اور بیٹلز کے "غیر ملکی شدت" کے استعمال کی ایک مثال ہے۔ اس کے بعد آئی مائنر کورڈ کے اوپر ایک کرومیٹک طور پر اترتی ہوئی باس لائن آتی ہے، جو VI (F7) کی طرف لے جاتی ہے اور کورس میں منتقلی ہوتی ہے۔ مؤخر الذکر ایک ہیوی راک 12 بار بلیوز کے طور پر پیش کرتا ہے لیکن اسے 10 سلاخوں میں مختصر کیا گیا ہے کیونکہ V کورڈ آیت میں دوبارہ منتقلی کے طور پر کام کرتا ہے۔ پیڈلر گانے کے غیر معمولی پہلو پر بھی تبصرہ کرتا ہے جس کا اختتام اے مائنر کی میں ایک VI (Fmaj7) کورڈ پر ہوتا ہے۔ گانے کے عنوان کی تشکیل کرنے والے ضمیروں کا مجموعہ ہندو اور بدھ فلسفے میں انا کا حوالہ دینے کا ایک روایتی طریقہ ہے۔ دھن بھگود گیتا 2:71-72 کا حوالہ دیتے ہیں، جس کا ایک حصہ ایسی زندگی کی وکالت کرتا ہے جو "باریکی یا خود غرضی کے احساس سے مبرا ہو"۔ روحانی سوانح نگار گیری ٹیلری کے مطابق، یہ گانا میک کارٹنی اور لینن کو "ان کے اپنے مفادات پر اتنا مرکوز ہونے" کے لیے نشانہ بناتا ہے لیکن انسان کے خود غرضی کے تمام رجحانات پر بھی افسوس کا اظہار کرتا ہے۔ دھنوں میں کہا گیا ہے کہ یہ خود مرکزیت مستقل اور تمام اعمال اور خواہشات میں ہے۔ ٹیلری کا کہنا ہے کہ یہ پیغام ہندو کے نقطہ نظر سے ستم ظریفی اور المناک دونوں ہے، جس کا دعوی ہے کہ انا محض ایک وہم ہے۔ اس لیے خود غرضی پانی کے ایک قطرے کے مترادف ہے جو اپنے ارد گرد کے سمندر کی قیمت پر اپنے راستے پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔ ٹوکنھم فلم اسٹوڈیوز میں ریہرسلز کو ہدایت کار مائیکل لنڈسے-ہاگ نے اس ارادے سے فلمایا اور ریکارڈ کیا تھا کہ دستاویزی فلم بیٹلز کے ٹیلی ویژن کنسرٹ کے ساتھ ہوگی۔ 8 جنوری کی صبح، ہیریسن نے رنگو اسٹار کے سامنے "آئی می مائن" کھیلا جب وہ لینن اور میک کارٹنی کے آنے کا انتظار کر رہے تھے۔ انہوں نے گانے کو "ہیوی والٹز" کے طور پر متعارف کرایا اور کنسرٹ کے لیے میک کارٹنی کے منصوبوں کے حوالے سے اسٹار سے مذاق کیا: "اگر آپ اسے اپنے شو میں نہیں چاہتے تو مجھے کوئی پرواہ نہیں ہے۔" ہیریسن نے کہا کہ وہ اس گانے کو ایک میوزیکل میں استعمال کر سکتے ہیں جو وہ ایپل کے پریس آفیسر ڈیریک ٹیلر کے ساتھ کمپنی کے بارے میں لکھنے کا ارادہ کر رہے تھے۔ بیٹلز نے 8 جنوری کو "آئی می مائن" کی ریہرسل میں کافی وقت گزارا، اور اسے کل 41 بار پیش کیا۔ جیسا کہ ریہرسل کیا گیا، گانا صرف ڈیڑھ منٹ لمبا تھا۔ مصنف جان ون کے مطابق میک کارٹنی اور اسٹار نے پرجوش حمایت فراہم کی، جبکہ لینن "زیادہ تر باہر نکل جاتے ہیں"۔ لینن نے گانے کا مذاق اڑایا۔ سلپی اور شوئیگارڈ کی ریہرسل کی تفصیل میں، لینن "مذاق کرتے ہیں کہ فریکس کا ایک مجموعہ جارج کے والٹز کے ساتھ رقص کر سکتا ہے" اور وہ ہیریسن سے کہتا ہے کہ "کھو جائیں-کہ بیٹلس صرف راک اینڈ رول بجاتے ہیں اور ہسپانوی والٹز کے لیے گروپ کی پلے لسٹ میں کوئی جگہ نہیں ہے۔" میک کارٹنی نے ہسپانوی لہجے میں گا کر "آئی می مائن" کا مذاق بھی اڑایا۔ بیٹلز کے سوانح نگار کینتھ وومیک کے مطابق، لینن کا طنز، جو پچھلے دنوں میں موسیقی کے انتظامات کے حوالے سے ہیریسن کی تجاویز کو نظر انداز کرنے کے بعد ہوا، لینن کے اپنے بینڈ کے ساتھی کو "گھونپنے" کی ایک مثال تھی۔ وومیک کا کہنا ہے کہ یہ ہیریسن کی طرف سے بتایا گیا تھا جو اونو کی مستقل موجودگی پر اعتراض کرنے میں بیٹلز میں سب سے زیادہ واضح تھا، اور ہیریسن کے نئے گانوں کی کثرت پر لینن کی ناراضگی کی وجہ سے۔ ایوریٹ کے خیال میں، "آئی می مائن" کے بارے میں لینن کے تبصرے سے پتہ چلتا ہے کہ وہ "ہیریسن کی وسیع تر آواز کی حد کے ساتھ ساتھ اپنی کمپوزیشن کی صلاحیتوں پر ان کے اعتماد سے بھی حسد کرتے تھے۔" لینن نے اس دن میک کارٹنی کے گیتوں "لیٹ اٹ بی" اور "دی لانگ اینڈ ونڈنگ روڈ" کے بارے میں بھی اسی طرح کے توہین آمیز تبصرے کیے تھے۔ گولڈ کے مطابق، ہیریسن خاص طور پر اس بات سے پریشان تھے کہ ان کے بینڈ کے ساتھی "آئی می مائن" سیکھنے میں گزارے گئے وقت کے بارے میں پریشان تھے لیکن پھر بھی "میکسویل کے سلور ہیمر" جیسے گانے کی ایک سخت ریہرسل میں شامل ہو گئے جس نے جارج کو پاپ بے حیائی کی مثال بنا دیا۔ " 10 جنوری کو، ہیریسن میک کارٹنی کے حد سے تجاوز کرنے والے رویے اور اس منصوبے کے ساتھ لینن کی مصروفیت کی کمی سے تھک کر سیشن سے باہر چلے گئے۔ پروڈکشن ریکارڈنگ اکتوبر 1969 میں، لنڈسے-ہاگ نے دستاویزی فلم کی ترمیم مکمل کی، جس میں ہیریسن کی فوٹیج شامل تھی جو اسٹار کے لیے "آئی می مائن" کھیل رہی تھی۔ اس کے بعد ہیریسن، اسٹار اور میک کارٹنی کو گانا پیش کرتے ہوئے دکھایا گیا جب کہ لینن نے اونو کے ساتھ رقص کیا۔ چونکہ مناظر نسبتا نمایاں تھے، اس لیے بیٹلز کو ساتھ والے ساؤنڈ ٹریک البم میں شامل کرنے کے لیے گانا ریکارڈ کرنا پڑا، جس کا عنوان ابھی بھی گیٹ بیک تھا لیکن جلد ہی یہ لیٹ اٹ بی بن گیا۔ 3 جنوری 1970 کو ہیریسن، میک کارٹنی اور اسٹار کی ملاقات ای ایم آئی اسٹوڈیوز (اب ایبی روڈ اسٹوڈیوز) میں پروڈیوسر جارج مارٹن کے ساتھ ٹریک پر کام کرنے کے لیے ہوئی۔ لینن نے اجلاس میں شرکت نہیں کی۔ ستمبر میں نجی طور پر بینڈ چھوڑنے کے بعد، وہ اور اونو اس وقت ڈنمارک میں چھٹیوں پر تھے۔ گروپ نے بنیادی ٹریک کے 16 ٹیک ریکارڈ کیے، جس میں ہیریسن صوتی گٹار پر اور گائیڈ ووکل گا رہے تھے، میک کارٹنی باس گٹار پر، اور اسٹار ڈھول بجا رہے تھے۔ بیٹلس کے مورخ مارک لیوسن نے اس سیشن کو ایک موثر سیشن کے طور پر بیان کیا جس میں بینڈ کے ساتھیوں نے 6 لینے کے بعد ایک ساز جام میں مشغول رہے اور 12 لینے سے پہلے ہیریسن کے گائے ہوئے بڈی ہولی کے "پیگی سو گوٹ میریڈ" کا "خوشگوار" سرورق بھی بجایا۔ ٹیک 15 کے آغاز میں، ہیریسن نے ایک فرضی پریس بیان دیا جس میں انہوں نے برطانوی پاپ گروپ ڈیو ڈی، ڈوزی، بیکی، مک اور ٹچ کے ارکان کے طور پر چار بیٹلز کو دوبارہ ترتیب دے کر لینن کی غیر موجودگی کا مذاق اڑایا۔ آواز کے علاوہ، ٹیک 16 پر اوور ڈب دو مسخ شدہ الیکٹرک لیڈ گٹار اور ایک لیڈ صوتی حصہ تھے، یہ سب ہیریسن نے ادا کیے تھے، اور میک کارٹنی کا ہیمنڈ آرگن اور الیکٹرک پیانو۔ ریکارڈ شدہ ٹریک 1 منٹ 34 سیکنڈ تک جاری رہا۔ جب انجینئر گلین جانس نے مجوزہ گیٹ بیک البم مرتب کیا، تو اس نے اسٹوڈیو چیٹر کو برقرار رکھا جو 16 لینے سے پہلے تھا، جیسا کہ ہیریسن کا کہنا ہے، "ٹھیک ہے۔ کیا تم تیار ہو، رنگو؟ " اور اسٹار جواب دیتا ہے، "تیار، جارج!" پری ٹیک 15 کا اعلان، جس کے بعد "آئی می مائن" کا ٹیک 16، 1996 میں انتھولوجی 3 آؤٹ ٹیک تالیف پر جاری کیا گیا تھا۔ ٹریک ایکسٹینشن اور آرکیسٹرل اوور ڈب جیسا کہ جانز کے مئی 1969 کے گیٹ بیک کے ورژن کے ساتھ، بیٹلز نے ان کے جنوری 1970 میں البم جمع کرانے کو مسترد کر دیا۔ اس کے بعد لینن اور ہیریسن نے امریکی پروڈیوسر فل سپیکٹر سے لیٹ اٹ بی پر دوبارہ کام کرنے کو کہا۔ سپیکٹر نے گانے اور دوسری آیت کے بیچ میں راک طرز کے کورس کو دہرا کر "آئی می مائن" کی لمبائی بڑھانے کا فیصلہ کیا۔ توسیع 23 مارچ کو کی گئی، جس میں ہیریسن زیادہ تر ریمکسنگ سیشن کے لیے موجود تھے۔ یہ ٹیپ کو 1:20 کے نشان سے نقل کرکے حاصل کیا گیا تھا، لائن کے بعد "شراب سے زیادہ آزادانہ طور پر بہہ رہا ہے"، اس طرح رننگ ٹائم میں مزید 51 سیکنڈ کا اضافہ ہوا۔ "دی لانگ اینڈ ونڈنگ روڈ" اور "ایکراس دی کائنات" کے ساتھ، سپیکٹر نے اپنے دستخطی وال آف ساؤنڈ کے ساتھ "آئی می مائن" کو بڑھانے کا انتخاب کیا۔ یکم اپریل کو، اس نے 27 پیس سٹرنگ سیکشن، چھ پیتل کے بجانے والے، اور اسٹار کے اضافی ڈھول کو اوور ڈب کیا۔ اگرچہ لیوسن کا کہنا ہے کہ سیشن کے لیے سپیکٹر کی طرف سے کرائے پر لی گئی خواتین کوئر نے "آئی می مائن" پر نہیں گایا، لیکن میوزک نقاد رچی انٹربرگر نے گانے کی وال آف ساؤنڈ کی خصوصیات میں ان کی شراکت کو درج کیا ہے۔ ای ایم آئی انجینئروں کی پریشانی کے لیے، سپیکٹر نے مکمل ٹیپ، پلیٹ اور چیمبر ایکو کے ساتھ پٹریوں کو سننے پر بھی اصرار کیا-وہ اثرات جو عام طور پر فائنل مکسنگ کے دوران متعارف کروائے جاتے تھے اور شامل کرنا مشکل ثابت ہوتے تھے۔ یکم اپریل کو سپیکٹر کے ذریعے ترمیم کیے جانے والے تین گانوں میں سے آخری کے طور پر، "آئی می مائن" میں یہ اضافہ گروپ کے ٹوٹنے سے پہلے بیٹلز ٹریک پر آخری اوور ڈب تھے۔ حتمی ورژن، جیسا کہ سپیکٹر نے "دوبارہ تیار کیا"، لیٹ اٹ بی پر شامل کیا گیا تھا۔ اسی طرح کی ترمیم، آرکیسٹرل اوور ڈبوں کے بغیر لیکن بار بار حصے کو برقرار رکھتے ہوئے، 2003 میں لیٹ اٹ بی۔ نیکڈ البم پر دستیاب کرائی گئی تھی۔ البم اور فلم ریلیز لیٹ اٹ بی 8 مئی 1970 کو جاری کیا گیا تھا جس میں "آئی می مائن" کو چوتھے ٹریک کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا، "ایکراس دی کائنات" اور "ڈگ اٹ" کے درمیان۔ یہ ریلیز میک کارٹنی کے عوامی اعلان کے ایک ماہ بعد ہوئی کہ وہ بیٹلز چھوڑ رہے ہیں، جس کے نتیجے میں گروپ ٹوٹ گیا تھا۔ ہیریسن کے لیے، بریک اپ نے کام شروع کرنے کا محرک فراہم کیا، سپیکٹر کے ساتھ ان کے شریک پروڈیوسر کے طور پر، ٹرپل البم آل تھنگز مسٹ پاس پر، جس میں وہ گانے شامل تھے جنہیں بیٹلس نے نظر انداز کر دیا تھا۔ لیٹ اٹ بی فلم کی پری ریلیز پریس اسکریننگ 18 مئی کو لندن میں ہوئی۔ جنوری 1969 میں ٹوکنھم فلمز اسٹوڈیوز کے واقعات سے ناواقف، نینا ہبن نے سوشلسٹ اخبار مارننگ اسٹار میں تبصرہ کیا: "جارج ہیریسن، اپنے مضبوط چہرے اور خاموش تاثرات کے ساتھ، ایسا لگتا ہے جیسے وہ کسی بھی سخت اور الگ تھلگ پوزیشن میں فٹ ہو سکتا ہے-بلغاریہ میں چرواہے کی حیثیت سے یا مضافاتی پوسٹ آفس کے مینیجر کی حیثیت سے۔" میوزک نقاد ٹم ریلی نے اس منظر کو شامل کیا جہاں ہیریسن نے دستاویزی فلم کے "ناک آؤٹ لمحات" میں اسٹار کے لیے "آئی می مائن" کا آغاز کیا، لیکن مزید کہا کہ فلم کا "جذباتی انڈرٹو انا کا ایک ناقابل تسخیر رقص ہے"، جیسا کہ لینن اور اونو والٹزنگ نے گانے میں دکھایا ہے۔ نقاد گیری ملہولینڈ کے مطابق، لینن اور اونو والٹزنگ کا یہ منظر، "محبت میں، بینڈ کی سیاست سے عارضی طور پر ناواقف"، فلم کے ٹوکنھم پر مبنی حصے میں "خوشی کی واحد جھلک" فراہم کرتا ہے، جو بصورت دیگر "میک کارٹنی کے بارے میں ہے، عدالت کو تھامے ہوئے، اس فونی وسط اٹلانٹک ٹوانگ میں بات کر رہے ہیں"۔ میڈیا تھیوریسٹ اسٹیفنی فریماکس لکھتے ہیں کہ "آئی می مائن" کے حصے میں ہیریسن کو اپنے ارد گرد کے ماحول کو سختی سے نظر انداز کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، کیونکہ "پوری فلم میں، وہ شبیہہ اور شخصیت کے خیال کا مقابلہ کرتے ہوئے تبصرہ کرتے ہیں کہ، سولو میوزک کی طرح، ہر بیٹل کو صرف خود ہی ہونا چاہیے بجائے اس کے کہ وہ مسلسل تصاویر پر قائم رہنے کی کوشش کرے۔" تنقیدی استقبالیہ البم کے عصری جائزوں میں، این ایم ای کے ایلن اسمتھ نے لیٹ اٹ بی کو "ایک سستے ایپیٹاف" اور بینڈ کے کیریئر کا "افسوسناک اور مضحکہ خیز اختتام" قرار دیا، لیکن انہوں نے "روسی ذائقہ دار" آئی می مائن "کو" ایک تیز مرکز کے ساتھ ایک مضبوط گیت "کے طور پر سراہا۔ میلوڈی میکر میں، رچرڈ ولیمز نے لکھا: "'آئی می مائن' میں ایک عمدہ آرگن/گٹار انٹرو، مراقبہ کی آیات اور راکنگ کورس کے اندر اور باہر ایک ٹیمپو سوئچ ہے، جس میں چک بیری سے ایک قدم دور گٹار ریفس ہیں۔ جارج نے اس میں بہت طاقت ڈالی۔ " رولنگ اسٹون کے لیے جائزہ لیتے ہوئے، جان مینڈیلسوہن نے سپیکٹر کے سرسبز آرکیسٹریشن کے استعمال کا مذاق اڑایا، خاص طور پر "دی لانگ اینڈ ونڈنگ روڈ" پر، انہوں نے مزید کہا: "'آئی می مائن'، جس کے والٹز حصے کسی کو یقینی طور پر دی ال جولسن اسٹوریز کے زیادہ مضحکہ خیز لمحات میں سے کسی ایک کی یاد دلاتے ہیں، جو اس طرح کے سلوک سے تقریبا فائدہ اٹھاتے ہیں۔ تاہم، جیسا کہ [سپیکٹر نے] اسے چھوڑ دیا ہے، یہ 'ونڈنگ روڈ' کی طرح کافی مضحکہ خیز ہے لیکن ہنسنے سے لطف اندوز ہونے کے لیے کافی مضحکہ خیز نہیں ہے۔ 2002 میں، رولنگ اسٹون کے ڈیوڈ فرک نے اس گانے کو اپنی "25 ایسینشیل ہیریسن پرفارمنس" کی فہرست میں شامل کیا اور کہا: "ہیریسن نے [بیٹلز سے] انداز میں سائن آف کیا۔ اس کا ناراض، پیسنے والا گٹار تھکاوٹ اور محنت سے حاصل کردہ آزادی کی ایماندار آواز ہے۔" کلاسیکی راک کے ڈیو لیوس نے اپنے 2016 کے دس گانوں کی فہرست میں "آئی می مائن" کو 6 ویں نمبر پر رکھا جو "دی بیٹلس میں جارج ہیریسن کی گہری شراکت کو اجاگر کرتا ہے"۔ انہوں نے کہا کہ اس نے "کھیل میں انا کی طرف اشارہ کیا" جس کی وجہ سے بریک اپ ہوا۔ بیٹلز کے سوانح نگار ایان میکڈونلڈ کے مطابق، بیٹلز کے آخری سنگل "دی لانگ اینڈ ونڈنگ روڈ" کے بی سائیڈ کے لیے "آئی می مائن" ہیریسن کے "فار یو بلیو" کے بجائے زیادہ سچا انتخاب ہوتا، جسے اس کے بجائے منتخب کیا گیا تھا۔ ان کا کہنا ہے کہ یہ گانا "ایک خود رحم کرنے والے گیلک والٹز (پیاف ووبل کے ساتھ مکمل) کو ایک شور مچانے والے بلیوز شفل کے خلاف جوڑتا ہے-یہ تجویز کرتا ہے کہ خود غرضی، ذاتی یا اجتماعی، لطیف یا خام، ہمیشہ ایک جیسی ہوتی ہے۔" اگرچہ وہ ہیریسن کے گیت کو "عام طور پر سوچنے والا" قرار دیتے ہیں، لیکن میکڈونلڈ کو معلوم ہوتا ہے کہ یہ "" یہاں تک کہ وہ آنسو: میں میرا ہوں "کی لائن میں دنیا کی مایوسی کو چھوتا ہے۔" 2003 میں موجو کے لیے ایک جائزے میں، جان ہیرس نے ہیریسن کی آواز کو "اکثر فالسیٹو سے بالکل کم" اور ایک "خوشی" کے طور پر بیان کیا، اور "گانے کی بنیاد پر" کیمپ کے احساس کو باہر نکالنے کے لیے "تار کے انتظام کی تعریف کی۔ مصنف مارک ہرٹگارڈ نے "آئی می مائن" کو "قابل ذکر ذکرات" میں شامل کیا ہے جو بینڈ کی طرف سے ایک غیر معیاری حتمی البم کے طور پر لیٹ اٹ بیس کی ساکھ کا مقابلہ کرتے ہیں۔ وہ تبصرہ کرتے ہیں کہ سپیکٹر کے آرکیسٹرل اوور ڈب "دی لانگ اینڈ ونڈنگ روڈ" اور "ایکراس دی کائنات" کے مقابلے میں کم گھسنے والے تھے کیونکہ "بیٹلز کا بجانا پہلے ہی بہت زبردست تھا"، اور وہ ہیریسن کے گٹار بجانے اور ٹائم سگنیچر میں ہونے والی تبدیلیوں کو ایسے عناصر کے طور پر اجاگر کرتے ہیں جنہوں نے ممکنہ طور پر تاریک تھیم کو اٹھایا اور "گانے کو حقیقی کاٹنے دیا"۔ کم متاثر ہوکر، ٹم ریلی نے افسوس کا اظہار کیا کہ سپیکٹر کی آرکیسٹریشن اور کوئر خوشگوار راک این رول کورس کے پیچھے کی ستم ظریفی کو تلاش کرنے میں ناکام رہے ہیں "جو آیات کے حبس کا مذاق اڑاتے ہیں"، کیونکہ اس کے اضافے کے بجائے "عملی طور پر انہیں ڈوبا دیتے ہیں"۔ ریلی نے یہ نتیجہ اخذ کیا: "جیسے ہی بلا روک ٹوک راک این رول صوتی آیات کے ساتھ ہوتا ہے، ہیریسن کا گانا لالچ کا جواب خام نالی کے ساتھ دیتا ہے ؛ سپیکٹر کے زیورات کے ساتھ، ٹریک دھل جاتا ہے۔" اگرچہ 20 اگست 1969 کو ایک سیشن، ان کے ایبی روڈ البم کی ماسٹر ٹیپ کی تخلیق کی نگرانی کے لیے، آخری بار نشان زد ہوا کہ چاروں بیٹلس ریکارڈنگ اسٹوڈیو میں موجود تھے، "آئی می مائن" بیٹلس کا ریکارڈ کیا گیا آخری نیا گانا تھا۔ اپنی کتاب ریوولوشن ان دی ہیڈ میں، میکڈونلڈ لکھتے ہیں کہ گانے کے موضوع کو دیکھتے ہوئے یہ "قسمت کا شاعرانہ جھٹکا" تھا۔ ہیریسن نے اپنی 1980 کی سوانح عمری کا عنوان اس گانے کے نام پر رکھا۔ یہ ایک سابق بیٹل کی پہلی سوانح عمری تھی اور اصل میں جینیسس پبلکیشنز نے اسی کمپنی کے لاگ آف ایچ ایم ایس باؤنٹی کے انداز میں پرتعیش چمڑے سے جڑے ایڈیشن کے طور پر شائع کی تھی۔ عنوان کا مقصد خود مرکوز نقطہ نظر پر قائم رہنے کے جھوٹ پر ایک ستم ظریفی تبصرہ کے طور پر تھا۔ ہیریسن کے پیش لفظ کے مطابق، اس نے کتاب I, Me, Mine کا عنوان اس بات کو تسلیم کرنے کے لیے دیا کہ اسے "اپنی خود کی" ایک چھوٹی سی انا کے چکر "کے طور پر بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ "آئی می مائن" ایک انا سے خالی اور غیر شخصی وجود کے بارے میں ہیریسن کے نقطہ نظر کی علامت کے طور پر سامنے آیا۔ عیسائی مورخ اور عالم دین ڈیل ایلیسن کے مطابق، یہ تھیم ان تین طریقوں میں سے ایک ہے جس میں ہیریسن کا کام "نجات کی مذہبی اسکیم" کی نمائندگی کرتا ہے، جن میں سے پہلا وہ اس طرح شناخت کرتا ہے: "ہمارا مسئلہ یہ ہے کہ ہماری انفرادی انا خود کو مادی دنیا سے جوڑتی ہے۔ ایسی چیزوں سے جڑے ہوئے جو واقعی اہم نہیں ہیں، ہم مرئی کے ساتھ مشغول ہو جاتے ہیں، ماورائی کے بجائے عارضی کے ساتھ۔" مارٹن سکورسی کی 2011 کی دستاویزی فلم جارج ہیریسن: لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ کی ریلیز کے ساتھ موافق ایک مضمون میں، ریلیجن نیوز سروس کے اسٹیو ربی نے بیٹلز کے گانوں میں "آئی می مائن" کا حوالہ دیا جس نے ہیریسن کے موقف کو "شاید سب سے واضح اور مستقل مذہبی راک اسٹار" کے طور پر پیش کیا۔ ربی نے مزید کہا: "انہوں نے اپنے بینڈ کے ساتھیوں اور اپنے سامعین کے مداحوں کو مشرق کی طرف تھوڑا آگے بڑھایا، اور سامعین کو نئے (یا بہت پرانے) روحانی اثرات کے لیے خود کو کھولنے کی ترغیب دی۔" مصنف اور تعلیمی ماہر جیفری ڈی لانگ، جو مذہبی تکثیریت کے حامی ہیں، نے ہیریسن کو، اس کے بعد 1982 کی فلم گاندھی اور مصنف فرٹجوف کیپرا کے کام کا سہرا دیا، ان اثرات کے طور پر جن کی وجہ سے وہ بھگوت گیتا کا مطالعہ کرنے اور ہندو دھرم کو اپنانے پر مجبور ہوئے۔ 2015 کے ایک انٹرویو میں، لانگ نے "آئی می مائن" کا حوالہ دیتے ہوئے بتایا کہ ہندو، بدھ مت اور جین روایات میں خود اور شعور کے تصورات کس طرح مختلف ہیں۔ جون 2007 میں ایک ٹیڈ کانفرنس میں خطاب کرتے ہوئے تبتی بدھسٹ رابرٹ تھرمین نے اس گانے کا حوالہ دیا جب انہوں نے حقیقی ہمدردی کی طاقت پر تبادلہ خیال کیا جو اس احساس کے ساتھ ہے کہ "آپ دوسرے وجود ہیں"، انہوں نے مزید کہا: کسی نہ کسی طرح اس افتتاحی سے، آپ زندگی کی گہری نوعیت کو دیکھ سکتے ہیں۔ اور آپ میں، میں-میں، میرے اس خوفناک لوہے کے دائرے سے دور ہو سکتے ہیں۔ جیسے بیٹلس گاتے تھے۔ آپ جانتے ہیں، انہوں نے واقعی 60 کی دہائی میں سب کچھ سیکھا۔ بہت افسوس کی بات ہے کہ کوئی بھی اس سے نہیں جگا اور تب سے وہ اسے دبانے کی کوشش کر رہے ہیں۔ میں، میں-میں، میرا۔ یہ ایک کامل گانے کی طرح ہے، وہ گانا۔ کامل تعلیم۔ مارچ 2015 میں، این ایم ای نے ٹریک کو اپنی فہرست "100 عظیم ترین بیٹلس گانے جیسا کہ میوزک کے اے-لسٹروں کے ذریعہ منتخب کیا گیا" میں 94 ویں نمبر پر درج کیا۔ انڈی راک بینڈ گنگہار کے ایک رکن نے تبصرہ کیا کہ "کم عمری میں موسیقی کی تلاش کرتے وقت مجھے اس گانے کے وقت کے اشارے اور حصوں کے درمیان تال کی عجیب تبدیلی یاد ہے جو مجھے الجھن میں ڈالتی ہے کہ یہ ایک گانے کے طور پر کیسے موجود تھا، لیکن یہ صرف کرتا ہے"، اور اس نے ڈھول کی آواز اور تال کو ابتدائی ہپ ہاپ کے پیش خیمہ کے طور پر تسلیم کیا۔ مارک فورڈ نے البم سونگز فرام دی میٹریل ورلڈ: اے ٹریبیوٹ ٹو جارج ہیریسن کے لیے "آئی می مائن" کا ایک ورژن ریکارڈ کیا، جو ہیریسن کی 60 ویں سالگرہ کے موقع پر فروری 2003 میں ریلیز ہوا تھا۔ بیتھ اورٹن نے یہ گانا لیٹ اٹ بی ری وزٹڈ کے لیے "ڈگ اٹ" کے ساتھ ایک مڈلی کے طور پر ریکارڈ کیا، ایک سی ڈی جو موجو کے اکتوبر 2010 کے شمارے کے ساتھ شامل تھی۔ 2014 میں جارج فیسٹ میں ہیریسن کو خراج تحسین پیش کرتے ہوئے، "آئی می مائن" بینڈ اسپون کے برٹ ڈینیل نے پیش کیا، جس نے کہا کہ یہ ہیریسن کا ان کا پسندیدہ گانا تھا۔ ایلیٹ اسمتھ اور لائیباچ میں سے ہر ایک نے گانے کا احاطہ کیا ہے۔ 2021 میں، بیٹلز کی ریکارڈنگ بل بورڈز لیرک فائنڈ گلوبل چارٹ پر 15 ویں نمبر پر پہنچ گئی۔ اہلکار ایان میکڈونلڈ اور مارک لیوسن کے مطابق، سوائے اس کے کہ جہاں نوٹ کیا گیا ہے: بیٹلز جارج ہیریسن-لیڈ اور ہم آہنگی والی آوازیں، صوتی گٹار، لیڈ گٹار پال میک کارٹنی-ہم آہنگی والی آواز، باس گٹار، ہیمنڈ آرگن، الیکٹرک پیانو رنگو اسٹار-ڈرم اضافی موسیقار غیر معتبر-18 وائلن، چار وائیولا، چار سیلو، ہارپ، تین برنگے، تین ٹرومبون غیر معتبر-خواتین کوئر رچرڈ ہیوسن-پیتل اور تار کے انتظامات نوٹ حوالہ جات بیرونی روابط 1970 کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے بیٹلز گانے فل سپیکٹر کے ذریعہ تیار کردہ گانے فل سپیکٹر میوزک کے ذریعہ شائع کردہ ہیریسانگ کے گانے کی ریکارڈنگ وال آف ساؤنڈ کے انتظامات راک گیتوں کے ساتھ سوامی وویکانند لوک گیت