Oil pastel
آئل پیسٹل ایک پینٹنگ اور ڈرائنگ میڈیم ہے جو ایک چھڑی میں تشکیل پاتا ہے جو روغن پر مشتمل ہوتا ہے جسے غیر خشک تیل اور موم کے بائنڈر مرکب کے ساتھ ملایا جاتا ہے۔ وہ دیگر پیسٹل چھڑیوں سے مختلف ہیں جو گم یا میتھائل سیلولوز بائنڈر سے بنی ہوتی ہیں، اور موم کے کریون سے جو تیل کے بغیر بنائی جاتی ہیں۔ آئل پیسٹل پینٹنگ کی سطح گم پیسٹل سے بنی پینٹنگ سے کم پاؤڈر ہوتی ہے، لیکن فکسٹیٹو سے اس کی حفاظت کرنا زیادہ مشکل ہوتا ہے۔ آئل پیسٹل بولڈ اور روشن ہوتے ہیں۔ انہیں آسانی سے ملایا جا سکتا ہے لیکن وہ آسانی سے ٹوٹ بھی سکتے ہیں۔ تاریخ پہلی جنگ عظیم کے اختتام پر، کنی یاماموتو نے جاپانی تعلیمی نظام کی بحالی کی تجویز پیش کی۔ انہوں نے سوچا کہ یہ نقل کے ذریعے معلومات کے غیر تنقیدی جذب کی طرف بہت زیادہ تیار کیا گیا ہے اور وہ ایک کم روک تھام کے نظام کو فروغ دینا چاہتے ہیں، ایک ایسا وژن جس کی وضاحت انہوں نے اپنی کتاب تھیوری آف سیلف ایکسپریشن میں کی ہے جس میں جیو گا طریقہ، "استاد کے بغیر سیکھنا" بیان کیا گیا ہے۔ اساتذہ رنزو ساتاکے اور ان کے بہنوئی شکو ساساکی نے یاماموتو کا کام پڑھا اور جنونی حامی بن گئے۔ وہ اس کے خیالات کو عملی جامہ پہنانے کے لیے بے چین ہو گئے اور جاپانی بچوں کو سیاہ ہندوستانی سیاہی کے ساتھ آئیڈیوگرام ڈرائنگ میں گزارنے والے کئی گھنٹوں کو مفت ڈرائنگ کے اوقات کے ساتھ تبدیل کرنا پڑا، جو زیادہ سے زیادہ رنگوں سے بھرا ہوا تھا۔ اس کے لیے، انہوں نے ایک بہتر موم کریون تیار کرنے کا فیصلہ کیا اور 1921 میں ساکورا کری-پاس کمپنی کی بنیاد رکھی اور پیداوار شروع کی۔ نئی مصنوعات مکمل طور پر تسلی بخش نہیں تھی، کیونکہ روغن کا ارتکاز کم تھا اور مرکب ناممکن تھا، اس لیے 1924 میں انہوں نے ایک اعلی چپچپا کریون تیار کرنے کا فیصلہ کیا: آئل پیسٹل۔ اس میں بائنڈر کے طور پر پیسے ہوئے پیرافن موم، اسٹییرک ایسڈ اور ناریل کے تیل کا مرکب استعمال کیا گیا۔ نسبتا سستے، آسانی سے استعمال ہونے والے، رنگین میڈیم کے طور پر ڈیزائن کیے گئے، آئل پیسٹل نے نوجوان فنکاروں اور طلباء کو عام طور پر فنون لطیفہ سے وابستہ چاک جیسے مہنگے پیسٹل کے مقابلے میں اظہار کی زیادہ آزادی دی۔ 1927 میں اسٹیبلائزر کے اضافے تک، آئل پیسٹل دو اقسام میں آتے تھے: سخت ہونے سے بچنے کے لیے اضافی تیل کے ساتھ سرمائی پیسٹل اور پگھلنے سے بچنے کے لیے کم تیل کے ساتھ سمر پیسٹل۔ سرکاری اسکول میڈیم کے متحمل نہیں ہو سکتے تھے اور، عام طور پر "خود اظہار" کے خیال پر شک کرتے ہوئے، رنگین پنسل کی حمایت کی، جو ایک سستی جرمن ایجاد تھی جسے اس وقت یورپ میں چھوٹے بچوں میں کام کے نظم و ضبط کو فروغ دینے کے لیے بڑے پیمانے پر فروغ دیا گیا تھا۔ آئل پیسٹل ایک فوری تجارتی کامیابی تھی اور دیگر مینوفیکچررز نے اس خیال کو تیزی سے اپنایا، جیسے ڈچ کمپنی ٹیلنز، جس نے 1930 میں پانڈا پیسٹل تیار کرنا شروع کیا۔ تاہم، ان میں سے کوئی بھی آج پیدا ہونے والے پیشہ ورانہ معیار کے آئل پیسٹل سے موازنہ نہیں تھا۔ ان ابتدائی مصنوعات کا مقصد جاپانی بچوں کو مغربی آرٹ کی تعلیم سے متعارف کرانا تھا، نہ کہ فنون لطیفہ کے ذریعے کے طور پر، حالانکہ ساکورا کچھ ایوینٹ گارڈ فنکاروں کو اس تکنیک سے واقف کرنے پر آمادہ کرنے میں کامیاب رہا، جن میں پابلو پکاسو بھی شامل تھے۔ 1947 میں، پکاسو، جو کئی سالوں سے جنگی حالات کی وجہ سے آئل پیسٹل حاصل کرنے سے قاصر تھے، نے اعلی معیار کی آرٹ مصنوعات میں مہارت حاصل کرنے والے فرانسیسی صنعت کار ہنری سینیلیئر کو فنون لطیفہ کا ایک ورژن تیار کرنے پر راضی کیا۔ 1949 میں، سینیلیئر نے پیشہ ور افراد اور تجربہ کار فنکاروں کے لیے پہلا آئل پیسٹل تیار کیا۔ یہ موم کی چپچپا پن، ساخت اور روغن کے معیار میں اعلی تھے اور زیادہ مستقل اور پرکشش کام پیدا کرنے کے قابل تھے۔ پکاسو نے درخواست کی کہ یہ 48 مختلف رنگوں میں تیار کیے جائیں۔ آئل پیسٹل کا جاپانی ہولبین برانڈ 1980 کی دہائی کے وسط میں طلباء اور پیشہ ورانہ دونوں درجات کے ساتھ نمودار ہوا۔ مؤخر الذکر 225 رنگوں کی حد کے ساتھ۔ آئل پیسٹل کا استعمال براہ راست خشک شکل میں کیا جا سکتا ہے ؛ جب ہلکے سے کیا جائے تو اس کے نتیجے میں اثرات آئل پینٹ سے ملتے جلتے ہیں۔ بھاری تعمیر تقریبا ایک اثر پیدا کر سکتی ہے۔ ایک بار کسی سطح پر لگانے کے بعد، آئل پیسٹل روغن کو سفید اسپرٹ، ٹرپینٹائن، السی کے تیل، یا کسی اور قسم کے سبزیوں کے تیل یا سالوینٹ میں نم برش سے ہیرا پھیری کی جا سکتی ہے۔ متبادل طور پر، ڈرائنگ کی سطح کو ڈرائنگ سے پہلے تیل کیا جا سکتا ہے یا پیسٹل کو خود تیل میں ڈوبا جا سکتا ہے۔ ان میں سے کچھ سالوینٹس صحت کے سنگین خدشات پیدا کرتے ہیں۔ آئل پیسٹل کو ایک تیز میڈیم سمجھا جاتا ہے کیونکہ ان کے ساتھ پینٹ کرنا آسان اور لے جانے میں آسان ہوتا ہے۔ اس وجہ سے وہ اکثر خاکہ سازی کے لیے استعمال ہوتے ہیں، لیکن مستقل کاموں کے لیے بھی استعمال کیے جا سکتے ہیں۔ چونکہ آئل پیسٹل کبھی بھی مکمل طور پر خشک نہیں ہوتے ہیں، اس لیے انہیں کسی نہ کسی طرح محفوظ رکھنے کی ضرورت ہوتی ہے، اکثر پینٹنگ پر ایک خاص فکسٹو لگا کر یا پینٹنگ کو آستین میں رکھ کر اور پھر فریم کے اندر رکھ کر۔ پائیداری کے کچھ معروف مسائل ہیں: سب سے پہلے، چونکہ تیل خشک نہیں ہوتا ہے، اس لیے یہ کاغذ میں داخل ہوتا رہتا ہے۔ یہ عمل کاغذ اور رنگ کی پرت دونوں کو خراب کرتا ہے کیونکہ یہ مؤخر الذکر کی لچک کو کم کرتا ہے۔ دوسرا مسئلہ یہ ہے کہ سٹیرک ایسڈ کاغذ کو ٹوٹنے والا بنا دیتا ہے۔ آخر میں اسٹیرک ایسڈ اور موم دونوں ہی افلوریسنس یا "موم کے کھلنے" کا شکار ہوں گے، جس سے سطح پر فیٹی ایسڈ اور موم کی تعمیر ایک غیر واضح سفید پرت میں ہو جائے گی۔ اون کے کپڑے سے ہلکی پالش کرکے اسے آسانی سے دوبارہ شفاف بنایا جاتا ہے۔ لیکن تینوں اثرات مل کر ایک رنگین پرت کا باعث بنتے ہیں جو بنیادی طور پر ٹوٹنے والے کاغذ کے اوپر ٹوٹنے والے ایسڈ پر مشتمل ہوتا ہے، ایک ایسا امتزاج جو آسانی سے گر جائے گا۔ ایک طویل مدتی تشویش سادہ بخارات ہے: پالمیٹک ایسڈ اکثر موجود ہوتا ہے اور اس کا آدھا حصہ 40 سالوں میں بخارات بن چکا ہوگا۔ 140 سالوں کے اندر نصف سٹیریک ایسڈ غائب ہو جائے گا۔ مکھیوں کے موم کے ذریعے پورے آرٹ ورک کی افزائش کا اندازہ تحفظ کے اقدام کے طور پر کیا گیا ہے۔ سطح اور تکنیک آئل پیسٹل کے لیے منتخب کردہ سطح حتمی پینٹنگ پر بہت ڈرامائی اثر ڈال سکتی ہے۔ کاغذ ایک عام سطح ہے، لیکن اس میڈیم کو لکڑی، دھات، ہارڈ بورڈ (جسے اکثر "میسونائٹ" کہا جاتا ہے)، ایم ڈی ایف، کینوس اور شیشے سمیت دیگر سطحوں پر استعمال کیا جا سکتا ہے۔ بہت سی کمپنیاں خاص طور پر پیسٹل کے لیے کاغذات بناتی ہیں جو آئل پیسٹل کے ساتھ استعمال کے لیے موزوں ہوتے ہیں۔ آئل پیسٹل کے ساتھ رنگ کی تہوں کو بنانا، جسے لیئرنگ کہا جاتا ہے، ایک بہت ہی عام تکنیک ہے۔ دیگر تکنیکوں میں انڈر پینٹنگ اور سکریپنگ ڈاؤن یا گرافٹو شامل ہیں۔ ٹرپینٹائن، یا اسی طرح کے مائع جیسے منرل اسپرٹ، اکثر اختلاط کے آلے کے طور پر استعمال ہوتے ہیں تاکہ کچھ واٹر کلر پینٹنگز کی طرح دھونے کا اثر پیدا کیا جا سکے۔ اس طرح کی تکنیک کے لیے تجارتی طور پر دستیاب آئل اسکیچنگ پیپرز کو ترجیح دی جاتی ہے۔ گریڈ آئل پیسٹل کی کئی قسمیں ہیں، جن میں سے ہر ایک کو علمی، طالب علم یا پیشہ ورانہ گریڈ کے طور پر درجہ بند کیا جا سکتا ہے۔ اسکالسٹک گریڈ سب سے کم گریڈ ہے۔ عام طور پر آئل پیسٹل اعلی گریڈ کے مقابلے میں سخت اور کم متحرک ہوتے ہیں۔ یہ عام طور پر بچوں یا آئل پیسٹل کے نئے صارفین کے لیے ہوتا ہے، اور دوسرے درجات کے مقابلے میں کافی سستا ہوتا ہے۔ مڈل گریڈ، اسٹوڈنٹ گریڈ، آرٹ کے طلباء کے لیے ہے اور یہ علمی گریڈ سے زیادہ نرم اور زیادہ متحرک ہے۔ وہ عام طور پر زیادہ مہنگے ہوتے ہیں۔ پروفیشنل گریڈ آئل پیسٹل کا اعلی ترین گریڈ ہے، اور یہ سب سے نرم اور سب سے زیادہ متحرک بھی ہیں، لیکن یہ بہت مہنگا ہو سکتا ہے۔ مزید پڑھنے والی آئل اسٹک حوالہ جات لیسلی، کینتھ بھی دیکھیں۔ آئل پیسٹل: میٹریلز اینڈ ٹیکنیکس فار ٹوڈےز آرٹسٹ، واٹسن-گپٹل پبلکیشنز، 1990۔ M.H.Ellis، "آئل پیسٹل"، میڈیا اینڈ ٹیکنیکس آف ورکس آف آرٹ آن پیپر، نیویارک یونیورسٹی کنزرویشن سینٹر آف دی انسٹی ٹیوٹ آف فائن آرٹس، نیویارک، 1999 میں۔ ایلیٹ، جان۔ آئل پیسٹل: فار دی سیریس بیگنر، واٹسن-گپٹل پبلکیشنز، 2002۔ بیرونی روابط دی آئل پیسٹل سوسائٹی https://web.archive.org/web/20070716232500/http:// Palimpsest. stanford. edu/waac/wn/wn21/wn 21-1 wn21-106.html بخارات اور افلودگی پر بحث کے لیے۔ بصری فنون مواد بصری فنون