Harry Everett Smith
ہیری ایوریٹ سمتھ (29 مئی 1923-27 نومبر 1991) ایک امریکی پولی میتھ تھا، جسے ایک فنکار، تجرباتی فلم ساز، بوہیمین، صوفیانہ، ریکارڈ جمع کرنے والا، ذخیرہ اندوز، بشریات کا طالب علم اور ایک نو نوسٹک بشپ کے طور پر مختلف اعتبار سے سراہا جاتا تھا۔ اسمتھ نیویارک شہر میں بیٹ جنریشن کے منظر نامے میں ایک اہم شخصیت تھے، اور ان کی سرگرمیاں، جیسے کہ ان کا ذہن بدلنے والے مادوں کا استعمال اور خفیہ روحانیت میں دلچسپی، ہپی تحریک کے متوقع پہلو۔ ان کی فلموں کے علاوہ، جیسے کہ ان کی مکمل لمبائی والی اینیمیٹڈ فلم ہیون اینڈ ارتھ میجک (1962)، اسمتھ کو ان کے بااثر انتھولوجی آف امریکن فوک میوزک کے لیے بھی یاد کیا جاتا ہے، جو ان کے آؤٹ آف پرنٹ تجارتی 78 آر پی ایم ریکارڈنگ کے وسیع مجموعے سے تیار کیا گیا تھا۔ اپنی پوری زندگی اسمتھ ایک غیر متزلزل کلیکٹر رہے۔ ریکارڈز کے علاوہ، ان کے مجموعوں میں تار کے اعداد و شمار، کاغذ کے ہوائی جہاز، سیمنول ٹیکسٹائل، اور یوکرین کے ایسٹر انڈے شامل تھے۔ ہیری سمتھ پورٹ لینڈ، اوریگون میں پیدا ہوئے اور انہوں نے اپنے ابتدائی سال ریاست واشنگٹن میں سیئٹل اور بیلنگھم کے درمیان کے علاقے میں گزارے۔ بچپن میں وہ اپنے خاندان کے ساتھ اناکورٹس، واشنگٹن، فیڈلگو جزیرے کے ایک قصبے میں کچھ وقت رہے، جہاں سوائنومیش انڈین ریزرویشن واقع ہے۔ انہوں نے قریبی بیلنگھم کے ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ اسمتھ کے والدین پینتھیسٹک رجحانات کے ساتھ تھیوسوفسٹ تھے (جس میں ایک غیر معمولی خدا پر یقین شامل ہے جو کائنات یا فطرت سے ملتا جلتا ہے)، اور دونوں لوک موسیقی کے شوقین تھے۔ ان کی والدہ، میری لوئس، جو اصل میں سیوکس سٹی، آئیووا سے تھیں، اسکول کے اساتذہ کی ایک لمبی قطار سے تعلق رکھتی تھیں اور خود بیلنگھم کے قریب لومی انڈین ریزرویشن پر کچھ وقت کے لیے پڑھاتی تھیں۔ ان کے والد، رابرٹ جیمز سمتھ، جو ایک ماہی گیر تھے، بحر الکاہل امریکی ماہی گیری کے لیے چوکیدار کے طور پر کام کرتے تھے، جو ایک سالمن کیننگ کمپنی تھی۔ اسمتھ کے پردادا، جان کورسن اسمتھ (وفات 1910)، امریکی خانہ جنگی میں یونین کرنل رہے تھے، جنگ ختم ہوتے ہی بریگیڈیئر جنرل بن گئے، اور ریاست الینوائے کے لیفٹیننٹ گورنر کے طور پر 1885-89 سے خدمات انجام دے چکے تھے۔ وہ ایک ممتاز فری میسن بھی رہے اور آرڈر کی تاریخ کے بارے میں کئی کتابیں تصنیف کیں۔ اسمتھ کے والدین، جو ساتھ نہیں رہتے تھے، الگ الگ گھروں میں رہتے تھے، صرف رات کے کھانے کے وقت ملتے تھے۔ غریب ہونے کے باوجود، انہوں نے اپنے بیٹے کو فنکارانہ تعلیم دی، جس میں 10 سال ڈرائنگ اور پینٹنگ کا سبق بھی شامل تھا۔ کہا جاتا ہے کہ کچھ عرصے تک وہ اپنے گھر میں ایک آرٹ اسکول بھی چلاتے تھے۔ اسمتھ ایک پرجوش قاری بھی تھے اور انہوں نے یاد کیا کہ ان کے والد انہیں کارل سینڈبرگ کے لوک گیت کے مجموعے، امریکن سونگ بیگ کی ایک کاپی لے کر آئے تھے۔ اسمتھ نے ایک بار کہا تھا، "میری ماں کے اس احساس کے باوجود کہ وہ روس کی زارینا کا [اوتار] ہے، ہمیں کسی طرح کا 'نچلا' خاندان سمجھا جاتا تھا۔" دوستوں کو یاد ہے کہ ہائی اسکول میں اسمتھ نے ایک کیمرہ اٹھایا تھا اور اپنی ہائی اسکول کی سالانہ کتاب میں کہا تھا کہ وہ سمفونک موسیقی ترتیب دینا چاہتا ہے۔ جسمانی طور پر، اسمتھ کم سائز کا تھا اور اس کی ریڑھ کی ہڈی کا منحنی پن تھا جس کی وجہ سے اسے مسودہ تیار کرنے سے روکا گیا تھا (ایک ایسی صورت حال جو بعد میں اسے جی آئی سے فائدہ اٹھانے سے نااہل کر دے گی۔ بل)۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، انہوں نے بوئنگ بمبار طیاروں کے تنگ، مشکل سے پہنچنے والے اندرونی حصے کی تعمیر پر میکینک کے طور پر کام کیا، جس کے لیے ان کا چھوٹا قد ان کے لیے موزوں تھا۔ اسمتھ نے اپنی ملازمت سے کمائی ہوئی رقم کو بلیوز ریکارڈز خریدنے کے لیے استعمال کیا۔ اس رقم نے انہیں 1942 اور 1944 کے موسم خزاں کے درمیان پانچ سمسٹرز کے لیے سیئٹل میں واشنگٹن یونیورسٹی میں بشریات کی تعلیم حاصل کرنے کے قابل بنایا۔ انہوں نے بحر الکاہل کے شمال مغرب میں مرتکز امریکی ہندوستانی قبائل پر توجہ مرکوز کی، اور لومی کی موسیقی اور رسم و رواج کو دستاویزی شکل دینے کے لیے متعدد فیلڈ ٹرپس کیے، جنہیں وہ ان کے ساتھ اپنی والدہ کے کام سے جان چکے تھے۔ جب جنگ ختم ہوئی تو اسمتھ، جو اب 22 سال کا ہے، سان فرانسسکو کے بے ایریا چلا گیا، جو اس وقت ایک زندہ بوہیمین لوک موسیقی اور جاز منظر کا گھر تھا۔ بلیوز ریکارڈز جمع کرنے والے کے طور پر، وہ پہلے ہی مشہور بلیوز ریکارڈ کے شوقین جیمز میک کون کے ساتھ خط و کتابت کر رہے تھے۔ اب اس نے جنک ڈیلروں اور اسٹورز سے پرانے پہاڑی بلیوں کے موسیقی کے ریکارڈ کو بھی سنجیدگی سے جمع کرنا شروع کر دیا جو کاروبار سے باہر ہو رہے تھے اور یہاں تک کہ شاعر جیک اسپائسر کے زیر اہتمام ایک لوک موسیقی ریڈیو شو میں مہمان کے طور پر نمودار ہوئے۔ 1948 میں ان کی والدہ کینسر کی وجہ سے انتقال کر گئیں۔ اس کی آخری رسومات کے فورا بعد، اسمتھ، جو اپنے والد سے الگ تھلگ تھا، برکلے سے سان فرانسسکو کے فلمور ضلع میں گھنٹوں کے بعد کے مشہور جاز کلب کے اوپر ایک کمرے کے لیے روانہ ہوا۔ اسمتھ خاص طور پر بی بوپ کی طرف راغب ہوا، ایک نئی جاز شکل جس کی ابتدا ادا شدہ پرفارمنس سے پہلے اور بعد میں فوری جام سیشن کے دوران ہوئی تھی۔ اور سان فرانسسکو رات کے مقامات اور گھنٹوں کے کلبوں میں بہت زیادہ تھا جہاں ڈززی گلیسپی اور چارلی پارکر کو سنا جا سکتا تھا۔ اس وقت انہوں نے کئی مہتواکانکشی جاز سے متاثر تجریدی پینٹنگز پینٹ کیں (تب سے تباہ شدہ) اور اینیمیٹڈ اوینٹ گارڈ فلمیں بنانا شروع کیں جن میں ایسے نمونے شامل تھے جو انہوں نے براہ راست فلم اسٹاک پر پینٹ کیے تھے اور جن کا مقصد بی بوپ میوزک کے ساتھ دکھانا تھا۔ 1950 میں، اسمتھ کو ایک تجریدی فلم مکمل کرنے کے لیے گگنہیم گرانٹ ملی۔ اس نے انہیں پہلے نیویارک جانے اور بعد میں نیویارک شہر منتقل ہونے کے قابل بنایا۔ اس نے اپنے مجموعوں بشمول اپنے ریکارڈ کو مشرقی ساحل پر بھیجنے کا انتظام کیا۔ انہوں نے کہا کہ "ان کے نیویارک منتقل ہونے کی ایک وجہ کبالا کا مطالعہ کرنا تھا۔ اور، 'میں تھیلونئس مونک کا ڈرامہ سننا چاہتا تھا'۔ جب اس کی گرانٹ کی رقم ختم ہو گئی تو وہ اسے فروخت کرنے کے خیال کے ساتھ اپنے ریکارڈ کلیکشن کی "دی کریم آف دی کراپ" فوک ویز ریکارڈز کے صدر مو ایش کے پاس لے آیا۔ اس کے بجائے، ایش نے تجویز پیش کی کہ 27 سالہ اسمتھ اس مواد کو امریکی لوک موسیقی کے کثیر حجم کے مجموعے کو طویل پلےنگ فارمیٹ میں ترمیم کرنے کے لیے استعمال کرے-پھر ایک نیا تیار کردہ، جدید ترین میڈیم-اور اس نے اسمتھ کو کام کرنے کے لیے اپنے دفتر میں جگہ اور سامان فراہم کیا۔ اس پروجیکٹ کے ریکارڈنگ انجینئر پیٹر بارٹوک تھے، جو مشہور موسیقار اور لوک داستان نگار کے بیٹے تھے۔ انتھولوجسٹ آف امریکن فوک میوزک نتیجہ خیز فوک ویز انتھولوجی، جو 1952 میں انتھولوجی آف امریکن فوک میوزک کے عنوان سے جاری کیا گیا تھا، ہل بلی اور ریس ریکارڈز پر جاری کردہ لوک موسیقی کی ریکارڈنگ کا مجموعہ تھا جو تجارتی طور پر 78 آر پی ایم پر جاری کیا گیا تھا۔ یہ مختصر طلوع آفتاب سے، جسے بعض اوقات تجارتی ملکی موسیقی کی صنعت کا "سنہری دور" کہا جاتا ہے، یعنی 1927 کے درمیان، جب، جیسا کہ اسمتھ نے وضاحت کی، "صوتی ریکارڈنگ نے موسیقی کی درست تولید کو ممکن بنایا، اور 1932، جب افسردگی نے لوک موسیقی کی فروخت روک دی"، اور فنکار، بہت سے معاملات میں، مبہم ہو گئے۔ اصل میں علاقائی، دیہی سامعین کے لیے مارکیٹنگ کی جانے والی بجٹ ڈسکس کے طور پر جاری کیے گئے، یہ ریکارڈ طویل عرصے سے معروف تھے، جمع کیے گئے تھے، اور کبھی کبھار لوک داستانوں کے ماہرین اور شائقین کے ذریعے دوبارہ جاری کیے گئے تھے، لیکن یہ پہلا موقع تھا جب اتنی بڑی تالیف متمول، غیر ماہر شہری باشندوں کے لیے دستیاب کرائی گئی تھی۔ ایک عالم نے بعد میں تبصرہ کیا کہ اسمتھ "ٹیپ ریکارڈر کے ساتھ اپلاچیا میں نہیں تھا"، جیسا کہ 1930 کی دہائی میں جمع کرنے والے تھے، اور وہ "خالص روایت میں دلچسپی نہیں رکھتے تھے، جیسے کہ ایک ماخذ تھا"۔ اس کے بجائے، انہوں نے مزید کہا، اسمتھ کو "تجارتی ریکارڈنگ میں دلچسپی تھی جو پہلے سے ہی موسیقی کی پیکنگ تھی جسے وہ منظم کر سکتے تھے"۔ ایل پی ڈسکس تین منٹ 78 کے مقابلے میں بہت زیادہ مواد رکھ سکتی ہیں، اور ان میں زیادہ وفاداری اور سطح کا شور بہت کم ہوتا ہے۔ انتھولوجی کو کل 6 ایل پیز کے ساتھ تین باکسڈ البمز کے سیٹ کے طور پر پیک کیا گیا تھا۔ ہر ڈبے کا اگلا حصہ ایک مختلف رنگ کا ہوتا ہے: سرخ، نیلا اور سبز-اسمتھ کے اسکیما میں، جو الکیمیکل عناصر کی نمائندگی کرتا ہے۔ فی دو ڈسک سیٹ $25.00 کی قیمت پر، وہ نسبتا مہنگے تھے۔ پیسوں سے محروم افراد کے لیے، مو ایش نے 1950 کی دہائی میں یونین اسکوائر پارک کے قریب ایک ریٹیل ریکارڈ اسٹور برقرار رکھا جہاں اس نے انتھولوجی کے تمام 6 ریکارڈ 1 ڈالر میں فروخت کیے، ساتھ ہی ساتھ اپنے کیٹلاگ سے دیگر بھی۔ 1 ڈالر کے ریکارڈ ان کی اصل جیکٹوں کے بغیر فروخت کیے گئے تھے اور لیبل کے علاقے میں ایک سوراخ کے ساتھ اس بات کی نشاندہی کی گئی تھی کہ ریکارڈ باقی رہ گیا ہے اور اسے مکمل خوردہ قیمت پر فروخت نہیں کیا جائے گا۔ ایک چوتھا البم، جس میں ڈپریشن کے دور کے ٹاپیکل گانے شامل ہیں، اصل میں ایش اور ان کے دیرینہ معاون، ماریان ڈسٹلر نے منصوبہ بنایا تھا، اور اسمتھ نے کبھی مکمل نہیں کیا۔ یہ 2000 میں، ان کی موت کے نو سال بعد، ریونینٹ ریکارڈز کے ذریعہ سی ڈی فارمیٹ میں اسمتھ کو خراج تحسین پیش کرنے والے مضامین کی 95 صفحات پر مشتمل کتابچہ کے ساتھ جاری کیا گیا تھا۔ اسمتھ کے انتھولوجی پر موسیقی، جسے کلیئرنس ایشلے، ڈاک بوگس، دی کارٹر فیملی، سلیپی جان ایسٹس، مسیسیپی جان ہرٹ، ڈک جسٹس، بلائنڈ لیمن جیفرسن، بیویل کازی، اور باسکوم لامر لنسفورڈ جیسے فنکاروں نے پیش کیا، نے 1950 اور 60 کی دہائی کے لوک اور بلیوز کی بحالی کو بہت متاثر کیا اور ان کا احاطہ دی نیو لوسٹ سٹی ریمبلرز، باب ڈیلن، اور جان بیز نے کیا۔ راک نقاد گریل مارکس نے 1997 کے سمتھسونین ری ایشو کے لیے اپنے لائنر نوٹ کے مضمون میں موسیقار ڈیو وین رونک کے بیان کا حوالہ دیا کہ "ہم سب اس پر موجود ہر گانے کے ہر لفظ کو جانتے تھے، بشمول ان سے جن سے ہمیں نفرت تھی۔" اسمتھ کی پیشکش 1930 اور 40 کی دہائی کے زیادہ سماجی یا سیاسی طور پر مبنی لوک گیتوں کے مجموعوں سے نمایاں طور پر الگ تھی۔ ان کی تشریحات مقامی تاریخی اور سماجی تبصرے سے گریز کرتی تھیں، جن میں مختصر، اشتعال انگیز خلاصہ-ریفز-ٹیلی گراف پیغامات یا اخبارات کی سرخیوں کے انداز میں لکھے جاتے تھے، جیسے کہ کسی دوسری دنیا کے دائرے سے، بظاہر لازوال اور غیر معمولی دونوں۔ مثال کے طور پر، چبی پارکر کی "کنگ کانگ کچی کچی کی-می-او" ("فرگ وینٹ اے-کورٹنگ") کی پیشکش کے لیے، ایک گیت جس کا سراغ 1548 میں لگایا گیا ہے، اسمتھ نے لکھا: "زولوجیک غلط فہمی نے ماؤس فرگ نیوپچوئلز کو حاصل کیا، رشتہ دار اس کی توثیق کرتے ہیں۔" اسمتھ لوک موسیقی کو جادو کے ساتھ جوڑنے میں بھی منفرد تھا: مثال کے طور پر، جس ڈیزائن کو اس نے باکس کے سرورق پر چھاپنے کے لیے منتخب کیا تھا، وہ تھیوڈور ڈی براے کی ایک کندہ کاری سے لیا گیا تھا جس میں ایک عظیم ہاتھ سے آسمانی مونوکارڈ (ایک تار والا آلہ جو موسیقی کی علامت ہے۔ دائرے)، جس نے الزبتھ کے جادوگروں رابرٹ فلڈ کے ذریعہ موسیقی پر سولہویں صدی کے مقالے کی تصویر کشی کی تھی۔ اسمتھ نے انٹرویو لینے والے جان کوہن کو بتایا کہ اس نے اس قسم کا ریکارڈ پہلی بار انگریزی کے نامور پروفیسر اور گیتوں کے اسکالر برٹرینڈ ہیرس برونسن کے گھر سنا تھا، جنہوں نے انہیں جمع کیا تھا۔ 1946 میں اسمتھ مبینہ طور پر برونسن کی برکلے رہائش گاہ کی پہلی منزل پر ایک علیحدہ دروازے کے ساتھ ایک چھوٹے سے کمرے میں کچھ وقت رہا، اور یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے اسکالر سے واقفیت کے ذریعے لوک موسیقی میں غیر رسمی تربیت حاصل کی ہوگی۔ اسمتھ نے کوہن کو یہ بھی بتایا کہ اپنے مواد کے انتخاب میں وہ لائبریری آف کانگریس کے مائیموگراف کردہ "لسٹ آف امریکن فوک سونگز آن کمرشل ریکارڈز" پر بہت زیادہ انحصار کرتے تھے، جو 1940 میں پیٹ سیگر کی مدد سے ایلن لومیکس نے مرتب کیا تھا، جسے لومیکس اور سیگر نے لوک گیتوں کے اسکالرز کو بھیجا تھا (اور جسے براہ راست لائبریری سے 25 سینٹ میں بھی خریدا جا سکتا تھا)۔ کوہن نے اسمتھ سے پوچھا: "آپ نے کارٹر فیملی کے بارے میں پہلی بار کہاں سنا؟" 60 میں سے بارہ گانے اور لومیکس اور سیگر کی "لسٹ" کے بہت سے فنکار اسمتھ کے مجموعے میں نظر آتے ہیں اور ان کے نوٹ لومیکسس کو کریڈٹ دیتے ہیں۔ اسمتھ نے وضاحت کی کہ اس نے اس مواد کا انتخاب اس بنیاد پر کیا تھا جو اس کے خیال میں اسکالرز اور ان لوگوں کے لیے دلچسپی کا باعث ہوگا جو انہیں گانا پسند کریں گے۔ انہوں نے کوہن کو یہ بھی بتایا کہ "میں نے محسوس کیا کہ اس سے سماجی تبدیلی آئے گی۔ میں افلاطون کی جمہوریہ پڑھ رہا تھا۔ وہ موسیقی کے بارے میں بات کر رہا ہے، آپ کو موسیقی کو تبدیل کرنے کے بارے میں کس طرح محتاط رہنا ہوگا، کیونکہ اس سے حکومت پریشان یا تباہ ہو سکتی ہے۔ ہر کوئی قدم سے ہٹ جاتا ہے۔ آپ کو اسے من مانی طور پر تبدیل نہیں کرنا چاہیے کیونکہ آپ اسے جانے بغیر ایمپائر اسٹیٹ بلڈنگ کو کمزور کر سکتے ہیں۔ یقینا، میں نے سوچا کہ یہ ایسا کرے گا۔ میں نے اسے بھلائی کے لیے کسی قسم کی سماجی طاقت کے طور پر تصور کیا۔ " 1991 میں، ان کی موت سے کچھ عرصہ پہلے، اسمتھ کو گریمی، لائف ٹائم اچیومنٹ کے لیے چیئرمین کا میرٹ ایوارڈ ملا تھا۔ ایڈ سینڈرز لکھتے ہیں: انہیں ٹکسڈو پہن کر گریمی کی سیڑھیوں پر چڑھتے ہوئے دیکھ کر ان کے بہت سے دوستوں کو خوشی ہوئی۔ انہوں نے سامعین سے کہا، "مجھے یہ کہتے ہوئے خوشی ہو رہی ہے کہ میرے خواب سچ ہوئے-میں نے امریکہ کو موسیقی کے ذریعے تبدیل ہوتے دیکھا۔" افلاطون ٹھیک تھا، موسیقی کسی تہذیب کی سمت بدتر یا بہتر کے لیے بدل سکتی ہے۔ 1997 میں، اسمتھ کے مجموعے کو اسمتھسونین فوک ویز ریکارڈنگز پر چھ سی ڈیز کے باکسڈ سیٹ کے طور پر دوبارہ ریلیز کیا گیا، جسے انتھولوجی آف امریکن فوک میوزک (جسے اب غیر رسمی طور پر "دی ہیری اسمتھ انتھولوجی" بھی کہا جاتا ہے) کہا جاتا ہے۔ 2006 کی بحالی کی سی ڈی کے اپنے نوٹوں میں، ایلوس کوسٹیلو نے لکھا: "ہم خوش قسمت ہیں کہ کسی نے انتھولوجی کو اتنی ذہانت اور تخیلاتی طور پر مرتب کیا تاکہ یہ مستقبل کے موسیقاروں اور سامعین کو کہانیوں کا ایک سلسلہ بتا سکے، اور ایک نقطہ آغاز بن سکے۔" ایک کانفرنس، "ہیری اسمتھ: امریکی مقامی زبان میں اوانٹ گارڈ"، 1991 میں یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، لاس اینجلس میں منعقد ہوئی۔ ریکارڈنگ کے دیگر منصوبے 1950 کی دہائی میں، اسمتھ نے لیونل زیپرن کے دادا ربی نوفٹالی زوی مارگلیز ابولافیا کا 15-ایل پی سیٹ ریکارڈ کیا۔ اسمتھ کو ربی ابولافیا کے منتر سننے کے بعد اسے ریکارڈ کرنے میں دلچسپی پیدا ہوئی اور اس نے ربی کے عبادت خانے میں منتر اور دعاؤں کا مجموعہ ریکارڈ کیا۔ مناسب ریکارڈ لیبل تلاش کرنے میں مشکلات کی وجہ سے، مکمل سیٹ غیر ریلیز رہتا ہے۔ فوک ویز انتھولوجی کو مرتب کرنے کے علاوہ، اسمتھ نے 1965 میں اپنے براڈ سائیڈ لیبل پر دی فگس فرسٹ البم تیار کرنے کے لیے فوک ویز کو حاصل کرنے میں بھی اہم کردار ادا کیا۔ 1965 میں شاعر ایڈ سینڈرز کے ذریعہ قائم کردہ ایونیوز بی اور ایوینیو سی کے درمیان 10 ویں اسٹریٹ پر مین ہیٹن کے ایسٹ ولیج میں پیس آئی بک اسٹور کا باقاعدہ دورہ کرنے والے اسمتھ نے سینڈرز کو مشورہ دیا تھا کہ اسٹور میں مقامی امریکی مطالعات کے بارے میں کون سی کتابیں ذخیرہ کی جانی چاہئیں۔ جب سینڈرز اور ٹولی کپفربرگ نے فگس کی تشکیل کی تو انہوں نے پیس آئی میں ریہرسل کی۔ "ہیری کا شکریہ،" سینڈرز لکھتے ہیں، "بینڈ بننے کے چند ہفتوں کے اندر ایک البم ریکارڈ کرنے میں کامیاب ہو گیا۔" پیٹر اسٹیمپفیل نے یاد کیا کہ، البم کے ایڈیٹر اور پروڈیوسر کی حیثیت سے، "کارروائی میں ہیری کا تعاون ان کی موجودگی، تحریک، اور سب سے بہتر، دیوار کے ساتھ شراب کی بوتل توڑنا تھا جب ہم 'نٹنگنگ' کی ریکارڈنگ کر رہے تھے، لیکن سینڈرز نے یاد کیا کہ اسمتھ کی ماہر، کاروباری ٹیپ ایڈیٹنگ کو فوک ویز اسٹوڈیو میں دیکھ کر بہت کچھ سیکھا، انہوں نے مزید کہا کہ، جہاں تک وہ جانتے ہیں، اسمتھ کو ان کے کام کے لیے کوئی مالی انعام نہیں ملا۔ سینڈرز نے قیاس کیا کہ اس نے رم کی ایک بوتل مانگی، جو سینڈرز نے اس کے لیے خریدی تھی، اور پھر بوتل کو دیوار سے ٹکرانے کے لیے آگے بڑھا، تاکہ "ہمیں زیادہ حرکت اور توانائی کی طرف راغب کیا جا سکے"۔ 1971-73 میں، اسمتھ نے ہوٹل چیلسی میں اپنے کمرے میں ("ڈیونج" نامی ایک پروجیکٹ کے لیے) دیگر چیزوں کے علاوہ، اپنے دیرینہ دوست، ایلن گنزبرگ کے لکھے ہوئے اور پیش کردہ بے ساختہ لوک اور احتجاجی گانوں کی پرفارمنس ریکارڈ کی، جو ہارمونیم پر اپنے ساتھ تھے۔ ان میں "سی آئی اے ڈوپ کیلیپسو"، "میک ڈوگل اسٹریٹ بلیوز"، "بس رائیڈ بیلڈ رائیڈ ٹو سووا"، اور "ڈوپ فائنڈ بلیوز" شامل تھے، یہ سب بعد میں نیویارک بلیوز: ریگس، بیلڈز اینڈ ہارمونیم سونگز (فوک ویز، 1981) کے عنوان سے ایل پی پر جاری کیے گئے۔ شعور کی کیمیائی طور پر تبدیل شدہ حالتوں میں اپنی دلچسپی کو مدنظر رکھتے ہوئے، اسمتھ نے کیووا پیوٹے میٹنگ کے گانوں کی دستاویزی فیلڈ ریکارڈنگ کی، جسے فوک ویز نے ملٹی-ایل پی سیٹ کے طور پر جاری کیا۔ تجرباتی فلمیں اسمتھ کے فلم کے ساتھ تجرباتی کام پر اکثر تنقیدی توجہ دی گئی ہے۔ انہوں نے غیر معمولی تجریدی حرکت پذیری تیار کی۔ اثرات اکثر سیلولائڈ پر براہ راست ہاتھ سے پینٹ یا ہیرا پھیری کیے جاتے تھے۔ صوفیانہ، حقیقت پسندی اور دادا کے موضوعات ان کے کام میں مشترکہ عناصر تھے۔ تجرباتی فلم سازی کے کام میں پیش رفت کی نوعیت کی وجہ سے معلومات، خاص طور پر اسمتھ کی ابتدائی فلموں کے بارے میں، غیر یقینی ہے۔ وہ اکثر ان کی دوبارہ ترمیم کرتے تھے (اس لیے مختلف رن ٹائمز)، مختلف مواقع پر مختلف میوزک ٹریکس کے ساتھ دیکھنے کے لیے مختلف فلموں کی دوبارہ جمع شدہ فوٹیج کو شامل کرتے تھے۔ مثال کے طور پر، ہاتھ سے بنی فلمیں اب نمبر کے نام سے جانی جاتی ہیں۔ 1، 2، 3، اور 5 کے ساتھ 12 مئی 1950 کو ایک بہتر جاز بینڈ تھا جب انہوں نے سان فرانسسکو میوزیم آف آرٹ میں اسمتھ کے دوست فرینک اسٹاؤفیچر کے زیر اہتمام آرٹ ان سنیما سیریز کے حصے کے طور پر پریمیئر کیا، حالانکہ اسمتھ نے اصل میں ان کے ساتھ بیٹ کے پسندیدہ ڈیزی گلیسپی کی ریکارڈنگ کا ارادہ کیا تھا۔ بعد میں انہوں نے بے ترتیب ریکارڈز والی فلمیں یا یہاں تک کہ ریڈیو کو بھی ساتھ میں دکھایا۔ اسمتھ نے کہا کہ ان کی فلمیں عصری موسیقی کے لیے بنائی گئی تھیں، اور وہ ان کے ساؤنڈ ٹریک بدلتے رہے۔ اپنے دوست روزمیری "روز بڈ" فیلییو-پیٹیٹ کے اصرار پر، اسمتھ نے میٹ دی بیٹلس! کے ساتھ ہم آہنگی کے لیے ارلی ایبسٹریکشنز کو بھی دوبارہ کاٹ دیا۔ اسمتھ کی موت کے بعد، جان زورن، فلپ گلاس یا ڈی جے سپوکی جیسے فنکاروں نے ان کی فلموں کی اسکریننگ کے لیے موسیقی کا پس منظر فراہم کیا: انتھولوجی فلم آرکائیوز میں بہت سی اسکریننگز میں زورن (جہاں وہ کمپوزر ان ریزیڈنس ہیں) اپنے ایسینشیل سنیما پروجیکٹ کے حصے کے طور پر، فلم میکرز کوآپریٹو کے 2004 کے سمر بینیفٹ کنسرٹ میں گلاس اور 1999 میں ہیری اسمتھ کے لیے کئی مقامات پر ڈی جے سپوکی: ایک دوبارہ تخلیق، اسمتھ کی فلموں کا ایک کڑھائی والا مجموعہ جسے اس کے قریبی ساتھی ایم ہنری جونز نے اکٹھا کیا تھا جو اسمتھ کے مطلوبہ انداز میں فلموں کی اسکریننگ کرنے کی کوشش کرتا ہے-بطور پرفارمنس-سٹروبوسکوپک ایفیکٹس، متعدد پروجیکشنز، جادوئی لالٹین اور اسی طرح کا استعمال کرتے ہوئے۔ موجودہ دور کا نمبرنگ سسٹم جو اسمتھ نے 1951 اور 1964-65 (جس سال فلم میکرز کوآپریٹو نے ان کی فلموں کی 16 ملی میٹر کاپیاں تقسیم کرنا شروع کیں) کے درمیان کچھ وقت متعارف کرایا تھا، اس میں صرف وہ فلمیں شامل ہیں جو اس وقت تک زندہ رہیں۔ اس طرح یہ فلمگرافی کسی بھی طرح سے ان کی بنائی ہوئی تمام فلموں کی ایک جامع فہرست نہیں ہے، جیسا کہ وہ اپنے کچھ کاموں کو کھو دینے، فروخت کرنے، تجارت کرنے یا یہاں تک کہ غیر ضروری طور پر تباہ کرنے کے لیے جانا جاتا ہے۔ فلم کی ڈیٹنگ ایک اور پہیلی پیش کرتی ہے۔ چونکہ اسمتھ نے اکثر برسوں تک ان پر کام کیا اور بہت کم یا کوئی دستاویزات نہیں رکھی، اس لیے معلومات ایک ماخذ سے دوسرے میں کافی مختلف ہوتی ہیں۔ لہذا تمام دستیاب معلومات کو درج ذیل فہرست میں شامل کر دیا گیا ہے، جس کے نتیجے میں لامحالہ وضاحت کا نقصان ہوتا ہے لیکن پوری تصویر دینے کا فائدہ ہوتا ہے۔ فلموں کو مختلف نام سے بھی جانا جاتا ہے، یعنی۔ فلم نمبر۔ 1، فلم #1 یا صرف #1۔ 1970 کی دہائی سے، اسمتھ کی فلمیں نیویارک شہر میں انتھولوجی فلم آرکائیوز کے ذریعہ محفوظ اور محفوظ کی گئی ہیں۔ اکیڈمی فلم آرکائیو نے ہیری اسمتھ کی 1-3 فلمیں "ایبسٹریکشنز" کو محفوظ کیا۔ فائن آرٹ پینٹنگ کے میدان میں بصری آرٹ اسمتھ کی ابتدائی کوششیں فریفارم تجریدی تھیں جن کا مقصد بیٹنیک دور کی جاز موسیقی کے نوٹوں، اقدامات، دھڑکنوں اور ریفس کی بصری نمائندگی کرنا تھا جس نے انہیں متاثر کیا۔ 1940 کی دہائی میں بنائی گئی اسمتھ کی بڑی پینٹنگز کے فوٹو گرافی کے ثبوت موجود ہیں ؛ تاہم، ان کاموں کو خود اسمتھ نے تباہ کر دیا تھا۔ انہوں نے فلم پر اپنے کام کو تباہ نہیں کیا (حالانکہ انہوں نے کچھ کو غلط جگہ دی) اور یہ میراث ان کی پینٹنگز کی نوعیت اور ڈیزائن کو پورا کرتی ہے۔ اسمتھ نے بعد میں کئی کام تخلیق کیے، جن میں سے کچھ محدود ایڈیشن میں سیریل طور پر چھاپے گئے ہیں۔ ان کی زیادہ تر منظر کشی سیفیرہ جیسے کبالی موضوعات سے متاثر ہے، جہاں سیاروں کے دائرے کو عملے پر موسیقی کے نوٹوں کی طرح تقسیم کیا جاتا ہے۔ جادوئی مفادات کے بارے میں اسمتھ نے کہا کہ وہ اپنی والدہ کے تدریسی کام کے ذریعے لومی انڈینز سے واقف ہو گئے تھے اور انہوں نے کم عمری میں ہی شمنک آغاز میں حصہ لینے کا دعوی کیا تھا۔ اس نے لومی کے گانے اور رسومات کو گھریلو سازوسامان اور اپنی وضع کے اشارے کا استعمال کرتے ہوئے ریکارڈ کیا، اور اس کے پاس مقامی امریکی مذہبی اشیاء کا ایک اہم مجموعہ تھا۔ ٹیرو اسمتھ کی ایک اور دلچسپی تھی۔ اس کے ڈیزائن کردہ "بے قاعدہ شکل کے ٹیرو کارڈز" کا ایک سیٹ بظاہر جادوئی "میگس" ایلیسٹر کرولی کے ذریعہ قائم کردہ اورڈو ٹیمپلی اورینٹس کی ایک شاخ کے ڈگری سرٹیفکیٹ کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ کہا جاتا ہے کہ 1940 کی دہائی کے آخر میں کیلیفورنیا میں اسمتھ نے چارلس اسٹینسفیلڈ جونز کے ساتھ کام کیا تھا، جو ایک وقت میں ایپسیمس کرولی کے معاون تھے۔ اسمتھ نے بعد میں نیویارک میں جونز کے "قابل اعتماد طالب علم" البرٹ ہینڈل کے ماتحت تعلیم حاصل کی۔ اسمتھ اکثر سیموئل ویزر اینٹیکویرین بک اسٹور جاتا تھا، جو نیویارک کی "بک رو" پر ایک استعمال شدہ کتابوں کا اسٹور ہے جو تقابلی مذہب، ہرمیٹزم اور جادو پر کام کرنے میں مہارت رکھتا ہے۔ اسٹور کے پبلشنگ ہاؤس، ویزر بکس نے اسمتھ کے ڈیزائن کو ایلیسٹر کرولی کی ہولی بکس آف تھیلیما کے پیپر بیک ایڈیشن کے لیے استعمال کیا۔ سینڈرز یاد کرتے ہیں کہ اسمتھ ایلن گنزبرگ اور دی فگس کی پینٹاگون کو لہرانے کی کوشش کا کلیدی مشیر تھا۔ "1967 کے موسم خزاں میں،" سینڈرز نے لکھا: ہم میں سے ایک گروپ نے ویتنام جنگ کے خلاف ایک بڑے مظاہرے کے حصے کے طور پر پینٹاگون سے شیطانوں کو نکالنے کا فیصلہ کیا۔ (آپ نارمن میلر کی آرمیز آف دی نائٹ سے اس دن کا ذائقہ حاصل کر سکتے ہیں۔) میں Exorcism کے لیے ایک ڈھانچہ تیار کرنے کا ذمہ دار تھا۔ میں جانتا تھا کہ ہیری کو معلوم ہوگا کہ کیا کرنا ہے اس لیے میں نے اس سے بات کی۔ اس نے مجھے بنیادی خاکہ دیا، جس میں چاروں سمتوں کی علامتوں کا استعمال کرنا، اور زمین، ہوا، آگ اور پانی کی علامتوں کا استعمال کرنا تھا۔ انہوں نے دیوی ہتھور کی نمائندگی کے لیے ایک گائے شامل کرنے کا بھی مشورہ دیا۔ ہمارے پاس ایک گائے تیار تھی، جسے افسانوی علامتوں سے رنگا گیا تھا، لیکن پولیس نے اسے پینٹاگون کے قریب جانے سے روک دیا۔ Exorcism کو ڈبلیو بی اے آئی کے باب فاس نے باضابطہ طور پر ریکارڈ کیا تھا، اور اسے فگس البم ٹینڈرنیس جنکشن پر پایا جا سکتا ہے۔ اسمتھ نے انوچین نظام کا بھی گہرائی سے مطالعہ کیا اور جیسا کہ ایڈورڈ کیلی اور جان ڈی نے اس کا ذکر کیا، جسے بعد میں ہرمیٹک آرڈر آف دی گولڈن ڈان اور مذکورہ بالا او ٹی او نے تفصیل سے بیان کیا۔ انہوں نے 1970 کی دہائی اور 1980 کی دہائی کے اوائل میں ان کے معاون کھیم کیگن کی مدد سے انوچی زبان کی ہم آہنگی مرتب کی۔ 1986 میں اسمتھ کو ایکلیسیا گنوسٹکا کیتھولکا میں ایک بشپ مقرر کیا گیا، ایک حکم جس میں ولیم بلیک اور جیورڈانو برونو کو اس کے سنتوں کے مندر میں دعوی کیا گیا ہے۔ سمتھ طویل عرصے سے او ٹی او کی نیویارک شاخ میں ایک معروف شخصیت تھے۔ 2023 میں، اسمتھ کو ای جی سی کے سربراہ ہمینیوس بیٹا کے ذریعہ ایکلیسیا گنوسٹکا کیتھولکا میں گنوسٹک سینٹ کے طور پر تسلیم کیے جانے کا ایک بہت ہی نایاب اعزاز دیا گیا۔ بعد کی زندگی اور موت اسمتھ نیویارک شہر میں ویسٹ 23 ویں اسٹریٹ پر ہوٹل چیلسی میں رہتے تھے، جو 1968 سے 1977 تک کمرہ آئی ڈی 1 میں رہتے تھے، جس کے بعد وہ "بعض اوقات ہوٹلوں میں پھنسے ہوئے تھے جہاں ان پر اتنے پیسے واجب الادا ہوتے تھے کہ وہ وہاں سے نکل نہیں سکتے تھے، اور وہ اتنا مشہور تھا کہ اسے باہر نہیں نکالا جا سکتا تھا"۔ یہ معاملہ 28 ویں اور براڈوے کے بریسلن ہوٹل میں تھا، جہاں اسمتھ 1985 تک رہا، جب اس کے دوست شاعر ایلن گنزبرگ اسے ایسٹ 12 ویں اسٹریٹ پر واقع اپنے گھر لے گئے۔ گنزبرگ کے ساتھ رہتے ہوئے، اسمتھ نے گنزبرگ کی دو کتابوں، وائٹ شراؤڈ اور کلیکٹڈ پویمز کے لیے سرورق ڈیزائن کیا، ساتھ ہی ساتھ اپنی فلموں پر کام جاری رکھا اور ماحول کی آوازیں ریکارڈ کیں۔ کئی سالوں تک وہ خام انڈے، ووڈکا اور ایمفیٹامین کی گولیاں کھاتے رہے۔ اس وقت تک، سمتھ صحت اور دانتوں کے شدید مسائل میں مبتلا تھے اور ایک مشکل مہمان ثابت ہوئے۔ گنزبرگ کے ماہر نفسیات نے آخر کار اسے بتایا کہ اسمتھ کو نکلنا پڑے گا کیونکہ وہ گنزبرگ کے بلڈ پریشر کے لیے خراب تھا (گنزبرگ پہلے ہی دل کی بیماری میں مبتلا تھا جو اس کی زندگی ختم کر دے گی)۔ 1988 میں، گنزبرگ نے اسمتھ کو کولوراڈو کے بولڈر میں ناروپا انسٹی ٹیوٹ (اب ناروپا یونیورسٹی) میں شمنزم سکھانے کا انتظام کیا۔ جب گنزبرگ، جو اسمتھ کے تمام اخراجات ادا کر رہا تھا، کو احساس ہوا کہ اسمتھ اس رقم کو استعمال کر رہا ہے جو وہ اسے کرایہ پر بھیج رہا تھا شراب خریدنے کے لیے، اس نے رانی سنگھ، جو اس وقت ناروپا میں ایک طالبہ تھی، کو اس کی دیکھ بھال کے لیے رکھا، لیکن اس سے پہلے کہ اسمتھ نے کافی قرض جمع کر لیا تھا جس کے لیے گنزبرگ ذمہ دار ہوگا۔ سنگھ، جو اب ایک مصنف اور آرٹ کیوریٹر ہیں، اس کے بعد سے اپنی زندگی کا زیادہ تر حصہ اسمتھ کی میراث کو آگے بڑھانے کے لیے وقف کر دیا ہے۔ اسمتھ نیویارک واپس آیا، نیویارک کے کوپرسٹاؤن میں کچھ دیر دوستوں کے ساتھ رہا، اور ایک موقع پر فرانسس ہاؤس میں ختم ہوا، جو بووری پر بے دخل افراد کے لیے ایک گھر تھا۔ ہر وقت، وہ ارد گرد کی آوازیں ٹیپ کرتا رہا، بشمول "مرنے والی کھانسی اور ملحقہ کیوبکلوں میں غریب بیمار لوگوں کی دعائیں"۔ نومبر 1991 میں، اسمتھ کو نیویارک شہر کے ہوٹل چیلسی میں کمرہ 328 میں خون بہنے والے السر کے بعد دل کا دورہ پڑا۔ اس کی دوست، شاعر پاؤلا اگلیوری نے اسے اپنی بانہوں میں مرتے ہوئے بیان کیا، "جب وہ چلا گیا تو گا رہا تھا"۔ اسمتھ کو ایک گھنٹے بعد سینٹ ونسنٹ ہسپتال میں مردہ قرار دیا گیا۔ اسمتھ کی موت کے بعد، او ٹی او کی ان کی شاخ نے ایسٹ ولیج کے سینٹ مارک چرچ میں ان کے اعزاز میں گنوسٹک ماس کیا۔ اسمتھ کی راکھ ان کے دوست، نیویارک کے بیٹ سین میں دیرینہ شریک، روزمیری "روز بڈ" فیلییو-پیٹیٹ کی دیکھ بھال میں رکھی گئی تھی، جسے پاؤلا ایگلیوری نے اسمتھ کی "روحانی بیوی" قرار دیا ہے۔ فلمگرافی ابتدائی خلاصہ (1939-56 یا 1941-57 یا 1946-52 یا 1946-57) (جمع شدہ ca. 1964) 16 ملی میٹر، سیاہ اور سفید اور رنگ، 22 منٹ۔ اصل میں خاموش، پھر اس کے ساتھ ایک ریل ٹو ریل ٹیپ تھی جس میں دی فگس کے گانے تھے-جس کا پہلا البم اسمتھ نے تیار کیا تھا، اور اس کے بعد ایک آپٹیکل ساؤنڈ ٹریک جس میں میٹ دی بیٹلس! شامل تھا۔ 1987 کی ویڈیو ریلیز میں تیجی ایٹو کا میوزیکل ٹکڑا شمن شامل ہے۔ شروع میں، انتھولوجی میں صرف نمبر شامل تھا۔ 1-4، بعد میں نمبر۔ 5، 7، اور 10 شامل کیے گئے۔ انفرادی فلمیں تاہم منقسم نہیں ہیں، وہ ایک کے طور پر چلتی ہیں۔ اس انتھولوجی کو 2006 میں نیشنل فلم رجسٹری میں شامل کیا گیا تھا۔ نہیں۔ 1: ایک عجیب خواب (1939-47 یا 1946-48) ہاتھ سے پینٹ کیا ہوا 35 ملی میٹر اسٹاک جس کی تصویر 16 ملی میٹر، رنگین، خاموش، 2:20 یا 5 منٹ میں لی گئی ہے۔ ابتدائی طور پر اس کا مقصد ڈززی گلیسپی کی "مانٹیکا" یا "گوریچی گوارو" کے ساتھ اسکریننگ اور مطابقت پذیری کرنا تھا۔ ". ارضیاتی دور کی تاریخ کم ہو کر orgasm لمبائی تک پہنچ گئی۔" نہیں۔ 2: سورج سے پیغام (1940-42 یا 1946-48) ہاتھ سے پینٹ کردہ 35 ملی میٹر اسٹاک کی تصویر 16 ملی میٹر، رنگ، 2:15 یا 10 منٹ میں لی گئی۔ ابتدائی طور پر اس کا مقصد ڈززی گلیسپی کی "الگو بیونو" (جسے "ووڈی این یو" بھی کہا جاتا ہے) کے ساتھ اسکریننگ اور مطابقت پذیری کرنا تھا۔ اسمتھ کے مطابق یہ فلم "یا تو سورج کے اندر یا سوئٹزرلینڈ میں ہوتی ہے"۔ اس فلم کو بنانے کے لیے انہوں نے ایک ایسی تکنیک کا استعمال کیا جس میں اس قسم کے اسٹیکرز کاٹنے شامل تھے جو 3 رنگ بائنڈر پیپر میں سوراخوں کو مضبوط کرنے کے لیے استعمال ہوتے تھے۔ یہ 16 ملی میٹر مووی فلم پر لاگو ہوتے تھے اور اسٹینسل کی طرح استعمال ہوتے تھے۔ اس طریقے سے ہر فریم کو رنگنے کے لیے ویسلین اور پینٹ کی تہوں کا استعمال کیا جاتا تھا۔ اثر ہپنوٹک، سائیکیڈیلک اور بصری موسیقی کی طرح ہے۔ نہیں۔ 3: باہم بنے ہوئے (1942-47 یا 1947-49) ہاتھ سے پینٹ کیے ہوئے 35 ملی میٹر اسٹاک کی تصویر 16 ملی میٹر، رنگ، 3:20 یا 10 منٹ میں لی گئی۔ مبینہ طور پر تقریبا 30 منٹ سے کم ہو گیا۔ ابتدائی طور پر اس کا مقصد ڈززی گلیسپی کی "گواراچی گوارو" یا "منٹیکا" کے ساتھ اسکریننگ اور مطابقت پذیری کرنا تھا۔ "ڈیڈ اسکوائرز سے بنی بیٹائک اینیمیشن۔" (ڈی وی ڈی کلیکشن ٹریژرز IV: امریکن اوانٹ گارڈ فلم، 1947-1986 (2008) پر دستیاب ہے۔ نہیں۔ 4: فاسٹ ٹریک اے کے اے۔ "منٹیکا" (1947 یا 1949-50) 16 ملی میٹر، سیاہ اور سفید اور رنگ، 2:16 یا 6 منٹ۔ خاموش اگرچہ ممکنہ طور پر ڈززی گلیسپی کی مینٹیکا کے ساتھ اسکرین کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ فلم کا آغاز ایک رنگین ترتیب سے ہوتا ہے جس میں اسمتھ کی پینٹنگ مانٹیکا (ca. 1950) جس کے ساتھ انہوں نے گلیسپی کے گانے کو ساپیکش انداز میں پیش کرنے کی کوشش کی، ہر برش اسٹروک ایک میوزک نوٹ کی نمائندگی کرتا ہے۔ فلم کا اختتام بلیک اینڈ وائٹ سپر امپوزیشن کے ساتھ ہوتا ہے۔ نہیں۔ 5: سرکلر تناؤ (آسکر فشینجر کو خراج تحسین) (1949-50) 16 ملی میٹر، رنگ، خاموش، 2:30 یا 6 منٹ۔ نمبر کا سیکوئل۔ 4. نہیں۔ 6 (1948-51 یا 1950-51) 16 ملی میٹر، رنگ، خاموش یا مونو، 1:30 یا 20 منٹ۔ نامعلوم سرخ سبز اناگلیف 3-D فلم۔ نہیں۔ 7: رنگین مطالعہ (1950-51-52) 16 ملی میٹر، رنگین، خاموش، 5:25 یا 15 منٹ۔ "ایک تجربے سے متعلق وقفے کے ساتھ مربعوں، حلقوں، گرل ورک اور مثلثوں پر حمایت یافتہ چار حرکات میں نظری طور پر طباعت شدہ پایتھاگورینزم۔" نہیں۔ 8 (1954 یا 1957) 16 ملی میٹر، سیاہ اور سفید، خاموش، 5 منٹ۔ غیر ٹریسڈ کولیج۔ بعد میں توسیع کر کے نمبر۔ 12. نہیں۔ 9 (1954 یا 1957) 16 ملی میٹر، رنگ، 10 منٹ۔ غیر ٹریسڈ کولیج۔ نہیں۔ 10: آئینہ حرکت پذیری (1956-57) 16 ملی میٹر، رنگ، 3:35 یا 10 منٹ۔ نمبر کے لیے مطالعہ کریں۔ 11. "ایک کولاج کی شکل میں بدھ مت اور کب اللہ کی ایک نمائش۔ آخری منظر میں چاند پر اگارک مشروم اگتے ہوئے دکھائے گئے ہیں جب کہ ہیرو اور ہیروئن دماغ پر قطار میں کھڑے ہیں۔ " نہیں۔ 11: آئینہ حرکت پذیری (1956-57) 16 ملی میٹر، رنگ، 3:35 یا 8 منٹ۔ تھیلونئس مونک کی "مسٹیریوسو" کی خصوصیات ہیں۔ کٹ اپ اور کولیج اینیمیشن۔ بعد میں توسیع کر کے نمبر۔ 17. نہیں۔ 12: جنت اور زمین جادو a. k. a. دی میجک فیچر اکا۔ جنت اور زمین جادو خصوصیت (1943-58 یا 1950-60 یا 1950-61 یا 1957-62 یا 1959-61) (1957-62 کے درمیان کئی بار ترمیم شدہ) 16 ملی میٹر، سیاہ اور سفید، مونو، ابتدائی طور پر 6 گھنٹے، 2 گھنٹے اور 67 منٹ کے بعد کے ورژن۔ نمبر کا توسیعی ورژن۔ 8. 19 ویں صدی کے کیٹلاگ سے لیا گیا کولیج اینیمیشن جس کا مقصد رنگین فلٹرز (جیل، پہیے وغیرہ) کے ساتھ فٹ ہونے والے اپنی مرضی کے مطابق پروجیکٹر کا استعمال کرتے ہوئے دکھایا جانا ہے۔ اور پیش کردہ تصویر کو تبدیل کرنے کے لیے ہاتھ سے پینٹ کی گئی شیشے کی سلائیڈوں کو ماسک کرنا۔ اسمتھ بتاتے ہیں، "پہلے حصے میں ہیروئن کے دانتوں کے درد کو دکھایا گیا ہے جو ایک بہت ہی قیمتی تربوز، اس کی دندان سازی اور جنت میں نقل و حمل کے نقصان کے نتیجے میں ہوتا ہے۔ اگلا اسرائیل اور مونٹریال کے لحاظ سے آسمانی سرزمین کی ایک تفصیلی وضاحت کے بعد ہے۔ دوسرے حصے میں میکس مولر کے کھانے سے زمین پر واپسی کو دکھایا گیا ہے جس دن ایڈورڈ VII نے لندن کے عظیم سیور کو وقف کیا تھا۔ جوناس میکاس نے اس فلم کو-جسے اکثر اسمتھ کا اہم کام سمجھا جاتا ہے-اس کا عنوان 1964/65 میں دیا۔ نہیں۔ 13: اوز اکا۔ دی میجک مشروم پیپل آف اوز (1962) 35 ملی میٹر وائڈ اسکرین (دائرہ کار)، رنگ، سٹیریو، 3 گھنٹے یا 108 منٹ۔ لیکن صرف 20-30 منٹ۔ زندہ رہنے کے لیے جانا جاتا ہے۔ ایل فرینک بوم کی دی ونڈر فل وزرڈ آف اوز کی نامکمل تجارتی موافقت جو اسمتھ کے قریبی دوست، ایگزیکٹو پروڈیوسر اور بنیادی مالیاتی معاون آرتھر ینگ کے کینسر سے انتقال کے بعد روک دی گئی تھی۔ نمبر کے طور پر جاری کردہ حصے۔ 16، 19، اور 20۔ رپورٹ کردہ تین سے چھ گھنٹے کے کیمرہ ٹیسٹ فوٹیج (رش) میں سے صرف سی اے۔ 15 منٹ، غیر رنگین درست رش کی شکل میں، موجودہ ہونے کے لیے جانا جاتا ہے۔ مکمل ہونے والا واحد حصہ دی اپروچ ٹو ایمرالڈ سٹی ہے، 5 (دوسرے ذرائع کا کہنا ہے کہ 9 ریسپ۔ 12) منٹ کا تسلسل چارلس گونوڈ کی فوسٹ سے موسیقی پر سیٹ کیا گیا ہے۔ نہیں۔ 14: دیر سے سپر امپوزیشن (1963-64-65) 16 ملی میٹر، رنگ، 29 منٹ۔ ساختہ 122333221۔ کرٹ ویل اور برٹولٹ بریکٹ کے اوپیرا آؤفسٹیگ اینڈ فال ڈیر اسٹیڈٹ مہاگونی کے آغاز کو نمایاں کرتا ہے جیسا کہ 1956 میں لوٹے لینیا، این ڈی آر چور (میکس تھرن) اور نورڈڈیوچز ریڈیو-آرچسٹر (ولہیلم بروکنر-رگبرگ) نے ریکارڈ کیا تھا۔ بعد میں توسیع کر کے نمبر۔ 18. "میں اپنی زیادہ تر فلموں میں اس کا احترام کرتا ہوں، بصورت دیگر یہ 1972 سے پہلے زیادہ مقبول نہیں تھی۔" نیویارک شہر اور اناڈارکو میں شوٹ کیا گیا۔ نہیں۔ 15 (1965-1966) 16 ملی میٹر، رنگ، خاموش، 10 منٹ۔ سیمینول پیچ ورک کی حرکت پذیری۔ نہیں۔ 16: اوز-دی ٹن ووڈ مینز ڈریم (1967) 35 ملی میٹر وائڈ اسکرین (دائرہ کار)، رنگ، خاموش، 14:30 منٹ۔ زمرد شہر کے نقطہ نظر پر مشتمل ہے (cf. نمبر پر نوٹ۔ 13) اس کے بعد تقریبا 10 منٹ کی کالیڈوسکوپک فوٹیج شاٹ سی اے۔ 1966۔ نمبر بھی دیکھیں۔ 20. نہیں۔ 17: آئینہ حرکت پذیری (توسیعی ورژن) (1962-76 یا 1979) 16 ملی میٹر، رنگ، 12 منٹ۔ تھیلونئس مونک کی "مسٹیریوسو" کی خصوصیات ہیں۔ نمبر کا توسیعی ورژن۔ 11 پرنٹ شدہ آگے-پیچھے-آگے۔ نہیں۔ 18: مہاگونی (1970-1980: شاٹ 70-72، ترمیم شدہ 72-80) 16 ملی میٹر، رنگ، ٹیٹراپٹچ اسکرین (ابتدائی طور پر چار 16 ملی میٹر پروجیکٹر کے ساتھ، اب ایک 35 ملی میٹر کی پٹی پر کمپوز کیا گیا ہے)، 141 منٹ۔ (11 گھنٹے سے زیادہ کے مواد سے ترمیم شدہ)۔ ایلن گنزبرگ، جوناس میکاس، پیٹی اسمتھ اور رابرٹ میپلتھورپ تنصیبات کی تصاویر کے ساتھ۔ "مارسل ڈوچیمپ کے دی لارج گلاس کا ایک ریاضیاتی تجزیہ، جس کا اظہار کرٹ ویل اور برٹولٹ بریکٹ کے اوپیرا رائز اینڈ فال آف دی سٹی آف مہاگونی کے لحاظ سے کیا گیا ہے" جس پر یہ ڈھیلے طور پر مبنی ہے۔ اسمتھ نے تصاویر کو چار گروپوں (پورٹریٹ، اینیمیشنز، سمبلز اور نیچر) میں تقسیم کیا اور کھیم کیگن کی مدد سے انہیں اوپیرا کے سلسلے میں طریقہ کار میں تغیرات کے ایک سلسلے کے طور پر ترتیب دیا: ہر ریل میں پچیس مناظر ہوتے ہیں جو پیلینڈروم PASA-PASNA-PASAP-ANASAP-N بناتے ہیں۔ نوٹ کریں کہ پوری سیریز فطرت پر منحصر ہے۔ نمبر کا توسیعی ورژن۔ 14 (اس میں وہی 1956 کی جرمن زبان کی ریکارڈنگ بھی استعمال کی گئی ہے) اسمتھ نے اس فلم کو اپنے نامکمل شاہکار کا اہم پیش خیمہ سمجھا، جو کہ چار آخری چیزوں کی وضاحت تھی۔ نہیں۔ 19 (1980) 35 ملی میٹر وائڈ اسکرین (دائرہ کار)، رنگ، خاموش۔ نمبر سے غیر معلوم اقتباسات۔ 13. نمبر بھی دیکھیں۔ 20. نہیں۔ 20: ایک عقیدے کے بھولے ہوئے ٹکڑے (1981) 35 ملی میٹر وائڈ اسکرین (دائرہ کار)، رنگ، خاموش، 27 منٹ۔ نمبر پر مشتمل ہے۔ 16 اور نمبر۔ 19. آرکائیو 2013 میں، گیٹی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ نے ہیری اسمتھ کے کاغذات کے حصول کا اعلان کیا۔ یہ وسیع آرکائیو فلمی منصوبوں اور نسل نگاری پر تحریروں، پیسفک نارتھ ویسٹ انڈینز میں اسمتھ کی ابتدائی دلچسپی سے متعلق دستاویزات اور تصاویر کے ساتھ ساتھ ان کی سب سے اہم فلموں، آڈیو ٹیپس اور ایفیمیرے کا مکمل مجموعہ پر مشتمل ہے۔ اسمتھ کے اصل فلمی عناصر نیویارک شہر کے انتھولوجی فلم آرکائیوز میں محفوظ اور محفوظ ہیں۔ آرکائیو میں کاغذ کے ہوائی جہازوں کا ایک مجموعہ ہے جو اسمتھ کو نیویارک کی گلیوں میں ملا تھا۔ دی نیو یارکر میں جیسن فلفورڈ نے اس مجموعے کو "عجیب ترین میں سے ایک" قرار دیا: "نمونے"، جیسا کہ اسمتھ طیاروں کو کہتے ہیں، خوشگوار طور پر متنوع ہیں۔ کاغذات دلچسپ ہوتے ہیں-سکریپس اور جنک میل پر تاریخ کے فنگر پرنٹس، فونٹس، رنگوں اور نمونوں میں ہوتے ہیں۔ لیکن جس چیز نے مبینہ طور پر اسمتھ کو اپنی طرف متوجہ کیا وہ تعمیرات کا تنوع تھا۔ ایک دوست نے اسے یاد دلایا کہ اس نے مشاہدہ کیا کہ ڈیزائنوں میں رجحانات تھے، فولڈنگ کے طریقے جو مقبول ہو جائیں گے اور پھر غائب ہو جائیں گے، صرف برسوں بعد دوبارہ اٹھنا ہوگا۔ ہوائی جہاز اس کے تخلیق کار کے ماضی کا مظہر بھی ہو سکتا ہے-گلی میں طیارے تلاش کرنے کے علاوہ، اسمتھ دوستوں اور زائرین سے پوچھتا کہ وہ اسے دکھائیں کہ وہ بچپن میں کاغذ کے ہوائی جہاز کیسے بناتے تھے۔ کچھ طیارے تیز اور تیز نظر آتے ہیں، جبکہ دیگر ٹیبل کلاتھ کی طرح پھیلے ہوئے ہیں۔ ایک چھوٹا سا پیلا ہے جو ایک سکٹیش کیڑے کی طرح لگتا ہے۔ کچھ ڈیزائنوں کو نہ دیکھنا اور یہ سوچنا ناممکن ہے کہ میں نے بچپن میں جو طیارے بنائے تھے وہ اس سے بہتر اڑ سکتے تھے۔ بہت سے ہوائی جہازوں پر اسمتھ کی طرف سے لکھا گیا ہے، جس میں اس مقام کو نوٹ کیا گیا ہے جہاں وہ پائے گئے تھے۔ 2015 میں، انتھولوجی فلم آرکائیوز نے کاغذ کے ہوائی جہاز کے مجموعے کے بارے میں ایک کتاب شائع کی جس کا نام پیپر ایرپلانز: دی کلیکشنز آف ہیری اسمتھ: کیٹلاگ رائسن، جلد I ہے۔ نوٹ کتابچہ بیلسن، اردن۔ سوانح عمری: سان فرانسسکو بیٹ کے منظر سے ہیری اسمتھ، ہائی ہرش اور دیگر کی جھلکیاں۔ اردن بیلسن آرکائیو، سینٹر فار ویژول میوزک، لاس اینجلس۔ کوہن، جان۔ "ہیری سمتھ کے ساتھ ایک نایاب انٹرویو،" گاؤ! 4/5 (1969): 2-6۔ فوئے، ریمنڈ، ایڈ۔ (2002)۔ آسمانی درخت نیچے کی طرف بڑھتا ہے: ہیری اسمتھ، فلپ ٹافی، اور فریڈ ٹوماسیلی کے منتخب کردہ کام۔ نیویارک: جیمز کوہن گیلری۔ اگلیوری، پاؤلا، ایڈ۔ (1996)۔ امریکی میگس ہیری سمتھ: ایک جدید الکیمسٹ۔ نیویارک: انان آؤٹ پریس۔ پرچک، اینڈریو، اور سنگھ، رانی، ایڈز۔ (2010)۔ ہیری سمتھ: امریکی مقامی زبان میں اوانٹ گارڈ: مسائل اور مباحثے۔ لاس اینجلس: گیٹی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ۔ سینڈرز، ایڈ۔ فگ یو: این انفارمل ہسٹری آف دی پیس آئی بک اسٹور، دی فک یو پریس، دی فگس، اینڈ کاؤنٹر کلچر ان دی لوئر ایسٹ سائیڈ۔ فلاڈیلفیا، پی۔: دا کیپو پریس، 2011۔ سنگھ، رانی، ایڈ۔ (1999)۔ خود بولنے والے کے بارے میں سوچیں: ہیری سمتھ، منتخب انٹرویوز۔ سیئٹل: کہنی/سٹی فل پریس،۔ ایلن گنزبرگ کا تعارف۔ اسمتھ کے ساتھ جان کوہن کے ہوٹل چیلسی انٹرویو کی بہت زیادہ توسیع شدہ نقل پر مشتمل ہے (اصل میں 1969 میں سنگ آؤٹ میں شائع ہوا!) کوہن کے اصل ٹیپ سے۔ سیٹنی، پی ایڈمز (1979)۔ ویژنری فلم: دی امریکن اوانٹ گارڈ 1943-1978۔ نیویارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ سویڈ، جان (2023)۔ کاسمک اسکالر: دی لائف اینڈ ٹائمز آف ہیری سمتھ۔ نیویارک: فرار، اسٹراس اور گیروکس۔ ٹپنز، شیرل۔ ڈریم پیلس کے اندر: نیویارک کے لیجنڈری چیلسی ہوٹل کی زندگی اور ٹائمز۔ باب 9، "مہاگونی"، پی پی۔ 301-340 اور پاسم۔ ہاؤٹن مفلن ہارکورٹ، 2013۔ فلم اور ویڈیو Igliori، پاؤلا. امریکن میگس: ہیری سمتھ (2001-02)۔ ویڈیو۔ اسمتھ کی فلموں کے کلپس، ڈرائنگز، پینٹنگز، نایاب آرکائیو فوٹیج اور ایلن گنزبرگ، گریگوری کورسو، لیونل زیپرن، رابرٹ فرینک، جونس میکاس، جان کوہن، جیمز واسرمین، ایم ہنری جونز، پرسی ہیتھ، گریٹفول ڈیڈ، پیٹی اسمتھ، ڈی جے سپوکی، کھیم کیگن، ہاروی بیالی اور روز بڈ فیلییو پیٹیٹ کے ساتھ انٹرویو شامل ہیں۔ میکاس، جوناس۔ ایک قوم کی پیدائش (1997) 16 ملی میٹر، رنگ، 85 منٹ۔ 1955 اور 1996 کے درمیان ریکارڈ کیے گئے 160 زیر زمین فلمی لوگوں (بشمول اسمتھ) کے ٹکڑے۔ لنڈ، سائمن (2000، 2002)۔ ہیری سمتھ کی مہاگونی اے کے اے کو بحال کرنا مہاگونی بنانا۔ نمبر کی بحالی پر مختصر دستاویزی فلم۔ 18. سنگھ، رانی (2002)۔ مہاگونی پر۔ ویڈیو۔ جوناس میکاس اور دیگر نمبر پر بحث کرتے ہیں۔ 18. اسمتھ اور نقاد پی ایڈمز سیٹنی کے درمیان ہونے والی گفتگو کو آندرے ایس لیبارتھے نے 1971 میں شوٹ کیا تھا۔ سنگھ، رانی (2006)۔ اولڈ، ویرڈ امریکہ: ہیری اسمتھ کی انتھولوجی آف امریکن فوک میوزک۔ بیک، نک کیو، ایلوس کوسٹیلو، اسٹیو ایرل، ایلن گنزبرگ، فلپ گلاس، ایمیلو ہیرس، پرسی ہیتھ، ڈیوڈ جوہانسن، لوئس کیمنیٹزر، گریل مارکس، باب نیوورتھ، بیت اورٹن، لو ریڈ، ہال ولر اور دیگر کے ساتھ ویڈیو۔ بیرونی روابط ہیری اسمتھ آرکائیوز دی سیلشیل مونوکارڈ دی سیلشیل مونوکارڈ: جرنل آف دی انسٹی ٹیوٹ فار ایسٹرو فزکس اینڈ دی ہلبیلی بلیوز]۔ ویبزین "ہیری اسمتھ کے فوک ویز انتھولوجی، ابتدائی پرانے زمانے کی تجارتی ریکارڈنگ، اور لوک موسیقی کے احیاء کے لیے وقف ہے۔" کچھ پاگل جادو: ہیری سمتھ سے ملاقات۔ ڈریو کرسٹی کی اینیمیٹڈ مختصر فلم۔ جان کوہن (راوی) کے قصے پر مبنی، ویمیو پر، جس کا جائزہ لیوی فلر نے لیا، بگ بال آف ویکس آڈیو کوارٹرلی، 24 نومبر 2011۔ "امریکن میگس: ہیری سمتھ: ایک جدید الکیمسٹ۔" کھیم کیگن، پاولا اگلیوری کا انٹرویو۔ کتاب، امریکن میگس: ہیری اسمتھ: اے ماڈرن الکیمسٹ، پاؤلا ایگلیوری، ایڈیٹر، (1996) سے اقتباس۔ ڈوگ ہاروی، "ڈیسممبرنگ ہیری سمتھ"، ایل۔ اے۔ ہفتہ وار، 10 مئی 2001۔ ٹام پیلے/پیٹر اسٹیمپفیل: "ہیری اسمتھ" خراج تحسین "امریکی لوک موسیقی کی انتھولوجی کے لیے نئے لائنر نوٹس سے اقتباس شدہ مضامین۔ سمتھسونین فوک ویز، 1997 سی ڈی اسمتھ کی 1952 فوک ویز انتھولوجی کا دوبارہ اجرا۔ رانی سنگھ، "ایک عقیدے کے بھولے ہوئے ٹکڑے: ہیری اسمتھ آرکائیوز کا پتہ لگانا"، اینیمیشن ورلڈ میگزین 3 (دسمبر 1998): 9۔ سونک یوتھ کی ویب سائٹ سے اسمتھ کی سوانح عمری۔ 1923 کی پیدائش 1991 کی موت امریکی آرکائیوسٹس کولیج فلمساز امریکی تجرباتی فلم ساز امریکی لوک گیت جمع کرنے والے امریکی جادوگروں سے تعلق رکھنے والے لوگ بیلنگھم، واشنگٹن سے تعلق رکھنے والے لوگ پورٹ لینڈ، اوریگون سے تعلق رکھنے والے گرین وچ ولیج کے فنکار سان فرانسسکو کے بصری موسیقی کے فنکار 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار ریکارڈ جمع کرنے والے