Escapist fiction
فرار فکشن ایک افسانہ ہے جو قارئین کو مصنف کی تخلیق کردہ "نئی دنیا" میں ڈوبا کر فرار فراہم کرتا ہے۔ اس "نئی دنیا" کا مقصد حقیقی دنیا کی من مانی اور غیر متوقع حیثیت کی تلافی کرنا ہے۔ عام طور پر، فرار فکشن کا مصنف اپنے پورے میڈیم میں حقیقی دنیا کے مسائل کی ساخت، عقلیت اور حل پیش کرتا ہے۔ یہ صنف ذہن سازی کو آسان بناتی ہے ؛ یعنی فرار فکشن قارئین سے نفسیاتی مشغولیت کی حوصلہ افزائی کرتا ہے۔ فرار فکشن اکثر حقیقت پسندی سے متصادم ہوتا ہے، جو قارئین کو جنگ، بیماری، خاندانی خرابی، جرم، پیشگی بندش، موت وغیرہ کی سخت حقیقت سے نمٹاتا ہے۔ اس میں متعدد مختلف انواع شامل ہیں ؛ کوئی بھی افسانہ جو قارئین کو ان کی اپنی دنیا سے مختلف دنیا میں ڈبو دیتا ہے وہ بنیادی طور پر فرار پسند افسانہ ہے۔ فرار پسند ادب کا مقصد قارئین کو عصری مسائل کو حل کرنے اور سنجیدہ اور تنقیدی خیالات کو بھڑکانے کے بجائے تخیلاتی تفریح فراہم کرنا ہے۔ تاریخی طور پر، فنون لطیفہ اور خاص طور پر ادب کو حقیقت کی مشکلات سے قارئین کی توجہ ہٹانے کی صلاحیت کے لیے تسلیم کیا گیا ہے۔ بڑے افسردگی کے دوران، قارئین نے فرار پسند افسانے کی طرف رخ کیا کیونکہ اس نے انہیں اس عرصے کے دوران معیشت کی تاریکی سے ذہنی نجات فراہم کی۔ افسانے کی کتابیں اور ناول قارئین کے لیے دوسری دنیا میں فرار ہونے کا ایک سستی اور آسان ذریعہ تھے، اس لیے لوگوں نے انہیں اپنی دنیا کی حقیقتوں سے عارضی نفسیاتی فرار فراہم کرنے کے لیے فرار فکشن کا استعمال کیا۔ کسی کام کو "فرار فکشن" کا نام دینا اسے کم سے کم کرنا ہو سکتا ہے۔ جو لوگ فرار کے طور پر بیان کردہ کاموں کا دفاع کرتے ہیں وہ یا تو اس بات پر زور دیتے ہیں کہ وہ فرار نہیں ہیں-مثال کے طور پر، کہ سائنس فکشن ناول کے طنزیہ پہلو حقیقی زندگی کو مخاطب کرتے ہیں-یا "فرار" کے تصور کا دفاع کرتے ہیں، نہ کہ "فرار"-جیسا کہ جے آر آر ٹولکین نے اپنی "آن پری اسٹوریز" اور سی ایس لیوس کے اقتباس میں کیا ہے، ٹولکین کے اس سوال کے "آن سائنس فکشن" میں کہ فرار کے خیال سے سب سے زیادہ دشمنی کون کرے گا، اور اس کا جواب: جیلرز۔ جن صنفوں میں فرار فکشن کے عناصر شامل ہو سکتے ہیں ان میں شامل ہیں: باڈیس ریپرز/رومانس ناول جاسوس ناول فینٹسی فکشن ہارر فکشن پلپ فکشن سائنس فکشن جاسوسی ناول تھرلر کی خصوصیات روزمرہ کی زندگی کی حدود اور عدم اطمینان سے "فرار" ہونے کے لیے میڈیم کی مختلف شکلوں، جیسے کہ فکشن کا استعمال کرنے والے افراد کا تصور "فرار فکشن" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ یہی وجہ ہے کہ کچھ لوگ یہ بحث کر سکتے ہیں کہ زیادہ تر افسانے اور خود کو پڑھنے کا عمل، فرار کا تعاقب ہے۔ جے آر آر ٹولکین، ایک لسانی اسکالر، فرار پسند افسانے کی اہم شخصیات میں سے ایک ہیں۔ وہ دی لارڈ آف دی رنگز کے مصنف ہیں، جو فرار فکشن کی ایک بہترین مثال ہے۔ انہوں نے اسے اپنے مضمون "پریوں کی کہانیوں پر" کے معنی کی وضاحت کے لیے لکھا تھا۔ انہوں نے اعتراف کیا کہ پریوں کی کہانیاں ایک فرار کی چیز ہیں، ان کا خیال تھا کہ لوگوں کو فیکٹریوں، مشین گنوں اور بموں کی دنیا سے فرار فراہم کیا جانا چاہیے۔ اگرچہ پریوں کی کہانیاں کسی بھی طرح سے فرار کا واحد ذریعہ نہیں ہیں، لیکن وہ "فرار پسند" ادب کی زیادہ واضح اور (کچھ لوگوں کے لیے) اشتعال انگیز شکلوں میں سے ایک ہیں۔ مشہور عنوانات جیسے جے کے رولنگ کی لکھی ہوئی ہیری پوٹر سیریز، سی ایس لیوس کی دی کرونیکلز آف نارانیہ، سوزین کولنز کی دی ہنگر گیمز، اور ٹولکین کی دی لارڈ آف دی رنگز، فرار فکشن کی مثالیں ہیں۔ ان ناولوں میں سے ہر ایک قارئین کو بنیادی طور پر ایک خیالی دنیا میں فرار ہونے کی اجازت دیتا ہے جو ان کی اپنی نہیں ہے۔ یہ استدلال کیا جا سکتا ہے کہ یہ ناول، اور اسی طرح کے ناول، اس تفہیم میں اضافہ کرتے ہیں کہ فرار فکشن کوئی منفی چیز نہیں ہے۔ یہ ناول قارئین کو ایک اخلاقی کمپاس فراہم کر سکتے ہیں یا انہیں سبق سکھا سکتے ہیں، ان کی تشریح کسی فرد کے ذاتی خوف، کوتاہیوں اور بعض اوقات اس "فرار" کی ضرورت کی نمائندگی کرنے اور ان پر قابو پانے کے لیے ایک ذریعہ کے طور پر کی جا سکتی ہے۔ ثانوی دنیا، یا خیالی دنیا، ایک ایسی چیز ہے جو بنیادی کی قریب سے عکاسی کرتی ہے اور کامیاب یا اطمینان بخش نہیں ہوگی اگر قارئین اسے حقیقت پسندانہ اور متعلقہ تصور نہ کر سکیں۔ فرار فکشن داستانی حکمت عملیوں کو استعمال کرتا ہے جو قارئین کو مشغول اور غرق کرتے ہیں جبکہ قارئین کو ان کی دنیا اور معاشرے سے بھی دور کرتے ہیں۔ فرار فکشن قارئین کو عکاس اور متجسس عمل میں مشغول کرنے کی کوشش کرتا ہے جو قارئین کو اپنی ثقافتی اور سماجی حقیقتوں پر سوال اٹھانے اور چیلنج کرنے کی ترغیب دیتا ہے۔ فرار فکشن میں ایک کلیدی عنصر ایسی تکنیکوں کا استعمال کرنا ہے جو قارئین کو ایک نئی دنیا میں داخل ہونے کی ترغیب دیتی ہیں جبکہ تنقیدی مشغولیت کی پوزیشن کو دوہری طور پر تشکیل دیتی ہیں۔ یعنی ایک ایسا موقف جس کے تحت قارئین کو تنقیدی طور پر سوچنے اور عصری سماجی نظریات پر غور کرنے کی ترغیب دی جاتی ہے۔ شناخت، ایجنسی، ماحول، سماجی تعمیرات، سیاست وغیرہ۔ سیاق و سباق اور اصل 1930 کی دہائی میں بڑے افسردگی کے دوران، لوگوں نے فرار پسند افسانے کی طرف رخ کرنا شروع کر دیا کیونکہ اس نے قارئین کو بے روزگاری کی خطرناک شرحوں اور اس عرصے کے دوران معیشت کے مجموعی زوال سے ذہنی نجات فراہم کی۔ اس عرصے کے دوران گریٹ ڈپریشن کی معاشی تباہی کے باوجود لوگوں کو فارغ وقت کا تجربہ کرنے کا موقع دیا گیا۔ مقبول ثقافت، اور اس کی فراہم کردہ تفریح اور تفریح کو اس دور کی سخت حقیقت کے دوران عوام کی فلاح و بہبود کو برقرار رکھنے میں اہم سمجھا جا سکتا ہے۔ اس عرصے کے دوران فرار فکشن جیسی صنفوں کو پڑھنے سے لوگوں کو بڑے افسردگی کے دور کے نتیجے میں غیر یقینی صورتحال، اضطراب اور خود اعتمادی کے نقصان سے بچنے کا موقع ملا۔ مقبول ثقافت، خاص طور پر ایک صنف کے طور پر فرار فکشن، دوسری صنعتوں کے برعکس 1930 کی دہائی کے دوران پروان چڑھی اور تیار ہوئی۔ افسردگی کے دوران بے روزگاری کی وجہ سے، لوگوں کے پاس زیادہ فارغ وقت تھا اور وہ اپنے وقت کو پر کرنے اور اس تاریک حقیقت سے بچنے کے طریقے تلاش کرتے تھے جس کا انہیں سامنا کرنا پڑا تھا۔ 1929 سے 1941 کے عرصے کے دوران تخلیق کی گئی سب سے زیادہ مقبول ثقافت اور افسانے میں ایک موضوع کے طور پر بڑے افسردگی کی سخت حقیقتوں سے نمٹا یا ان کا کوئی واضح حوالہ نہیں تھا۔ یہ اس خیال کی مزید تائید کرتا ہے کہ اس تناظر میں مقبول ثقافت اور افسانے کو اس دور کی خصوصیت سے محروم اور الگ تھلگ زندگی کے حالات سے بچنے کے لیے بڑے پیمانے پر ایک گاڑی کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں لوگ فرار کے موضوع کو سماجی و سیاسی نقطہ نظر سے دیکھنے کا رجحان رکھتے تھے، یہ تجزیہ کرتے ہوئے کہ معاشرے کی خرابیاں لوگوں کو فرار ہونے کی ضرورت کو کس طرح متحرک کرتی ہیں۔ گریٹ ڈپریشن کے دوران فکشن پڑھنا مقبول تھا، فرار پسند ادب کی تلاش کرنے والے قارئین کے پاس انتخاب کرنے کے لیے مواد کی ایک وسیع صف تھی، جیسے "پلپس"، مزاحیہ سٹرپس، مزاحیہ کتابیں، افسانوی ناول وغیرہ۔ ادب میں فرار کا عہدہ، جسے فرار فکشن کے نام سے جانا جاتا ہے، 1930 کی دہائی کا ہے۔ لفظ "فرار" 1930 کی دہائی میں پیدا ہوا اور اس کے استعمال میں تیزی سے اضافہ ہوا۔ 1940 اور 1950 کی دہائیوں میں ادب کے لحاظ سے فرار کی اصطلاح کو بڑے پیمانے پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ 1960 اور 1970 کی دہائیوں میں ادب میں "فرار" کا تصور نامکمل وجود سے نمٹنے کے ایک طریقے کے طور پر ابھرا جہاں قاری عارضی طور پر حقیقت سے بچ سکتا تھا۔ فرار پسند ادب کا تصوراتی خیال اور ارادہ فرق کو مٹانا اور قارئین کو تاریخی خاصیت کی پیچیدگیوں اور ذمہ داریوں سے آزاد کرنا ہے۔ تصور ادب فطرت میں فرار پسند ہے، ایک اور دنیا کی تخلیق کرتا ہے جہاں قاری اور مرکزی کردار اپنے واقف ماحول سے بچ کر ایک مختلف اور نئے ماحول میں داخل ہوتے ہیں۔ فرار فکشن حقیقی دنیا کی فوری سماجی و سیاسی اور معاشی ترتیبات سے بچنے کے لیے یہ متبادل، خیالی دنیایں تخلیق کرتا ہے۔ فرار فکشن کے کاموں میں تخلیق کردہ ثانوی دنیا ایک ایسی چیز ہے جو بنیادی کی قریب سے عکاسی کرتی ہے۔ ثانوی دنیا بھی ان چیزوں کو سمجھنے اور ان سے نمٹنے کا ایک طریقہ ہے جن سے ہم اپنی بنیادی دنیا میں بچنا چاہتے ہیں۔ یہ ثانوی دنیا کامیاب نہیں ہوگی اگر قارئین اسے قابل فہم، حقیقی اور اپنی دنیا سے متعلق نہ دیکھیں۔ فرار فکشن، خاص طور پر فنتاسی فکشن، ہماری دنیا سے علیحدگی کی اجازت دیتا ہے کیونکہ یہ خود کو معمول اور روزمرہ کی زندگی کی پابندیوں سے آزاد کرتا ہے۔ زیادہ تر فرار فکشن علامتی ہے اور جدید زندگی پر تبصرہ کرنے کے لیے دنیا کی خصوصیات کو مختلف طریقوں سے استعمال کرتا ہے۔ فرار فکشن اکثر انسانی وجود اور مقصد کے گہرے عنصر کا جائزہ لینے کی کوشش کرتا ہے۔ فرار پسند ادب معاصر مسائل کا سامنا کرتا ہے، خاص طور پر اخلاقی اور سیاسی معاملات میں، ایک اخلاقی سفر کے ذریعے جسے قاری شروع کرتا ہے جہاں وہ افسانوی دنیا میں زندگی کے اہم اسباق سیکھ سکتے ہیں۔ فرار فکشن قارئین کو ایک بھرپور ادب فراہم کر سکتا ہے جو انسانیت کے عالمگیر مسائل، خاص طور پر بچپن کے تجربے اور جوانی کے معاملات سے متعلق ہے۔ فرار فکشن مصنفین متبادل دنیاؤں کی تعمیر کرتے ہیں تاکہ ہماری دنیا پر اختلافات اور واضح طور پر مماثلتوں کے ذریعے تبصرہ کیا جا سکے۔ فرار فکشن کا بنیادی مقصد حقیقی دنیا پر تبصرہ کرنا اور اس کے اندر موجود اخلاقی، سماجی، سیاسی اور فلسفیانہ دشواریوں کو تلاش کرنا ہے۔ عصری مسائل کا مقابلہ کرنے کے ذریعے، فرار پسند افسانہ نگاروں کا مقصد روایتی نقطہ نظر کو تبدیل کرنا اور اخلاقی بصیرت کو ظاہر کرنا ہے۔ فکشن کی ایک صنف کے طور پر جس میں متن کی دنیا میں کافی حد تک وسرجن کی ضرورت ہوتی ہے، فرار فکشن قارئین کو بہت زیادہ متاثر کرنے کی صلاحیت رکھتا ہے۔ اسکالرشپ اور تنقید فرار پسندانہ افسانے سے بہت سے منفی معنی جڑے ہوئے ہیں۔ کچھ ادبی ناقدین اور ماہرین تعلیم نے فرار فکشن اور سائنس فکشن، تھرلر، اسرار، رومانس اور فنتاسی کی انواع کو ذیلی ادبی اور حقیقی ادب سمجھے جانے کے قابل نہیں قرار دیا ہے۔ ابتدائی ناقدین نے شکایت کی کہ ایک ادبی صنف کے طور پر فرار فکشن قارئین کو حقیقت کی سخت سچائیوں کے لحاظ سے گمراہ کرتا ہے۔ ابتدائی تفریح اور ادب فرار پسندانہ افسانے کو نچلے درجے کے رجحان کے طور پر دیکھتے تھے۔ یہ فرض کرتے ہوئے کہ نچلے طبقے کی زندگی کی علیحدگی، محرومی اور پابندی ان "پسماندہ" افراد میں فرار ہونے کی خواہش کا سبب بنی۔ یہ ناقدین فرار کے افسانے کو اتلی اور سطحی سمجھتے ہیں، جس کی قدر کو محض تفریح کے ذریعہ کے طور پر کم کیا جاتا ہے۔ کچھ ادبی ناقدین نے فرار کے افسانے کو فضول قرار دیا ہے اور اکثر اسے ادبی صنف کے طور پر مسترد کرتے ہیں۔ ان لوگوں کا کہنا ہے کہ فرار پسندانہ افسانے کی نوعمر سماجیات کے لیے بہت کم اہمیت ہے۔ دوسری طرف، کچھ ادبی ناقدین فرار پسندانہ افسانے کو بہت زیادہ احترام دیتے ہیں، اور اس کا اظہار ایک ایسی صنف کے طور پر کرتے ہیں جو موضوعاتی گہرائی اور نظریاتی پیچیدگی رکھتی ہے جو قارئین اور بااثر دونوں کے لیے پرکشش ہے۔ یہ لوگ فرار فکشن سے وابستہ منفی معنوں کے خلاف بحث کرتے ہیں۔ ان کا استدلال ہے کہ قارئین کو "فرار" ہونے کی ترغیب دینے کے ذریعے فرار پسند افسانے میں اپنے قارئین کو تدریسی اور ممکنہ طور پر تشکیلی نظریاتی مفروضوں کے بارے میں ادراک کرنے کی صلاحیت ہوتی ہے۔ وہ لوگ جو ایک صنف کے طور پر فرار فکشن کی وکالت کرتے ہیں ان کا خیال ہے کہ یہ نوعمروں کے لیے ایک ابتدائی قدر رکھتی ہے کیونکہ وہ بالغ ہوتے ہیں اور اس وجہ سے قارئین کو اسی طرح کی سماجی قدر پیش کر سکتے ہیں۔ ایک طویل عرصے سے فرار فکشن کے تخلیق کاروں اور صارفین کو کمتری کی پوزیشن میں رکھا گیا ہے (اور اب بھی رکھا گیا ہے)، لہذا، فرار فکشن پہچان اور اسکالرشپ سے خارج ہونے والی صنف ہے۔ فرار پسند افسانے میں پیش کردہ نظریاتی نظریات اکثر مضمر ہوتے ہیں، یعنی فرار پسند ادب میں نمائندگی قبول شدہ ثقافتی اور سماجی تعمیرات کے مطابق باخبر اور تشکیل شدہ ہوتی ہے۔ مثالیں مقبول افسانے کے عنوان سے تعلق رکھنے والی زیادہ تر انواع کو فرار پسند ادب سمجھا جاتا ہے، بشمول رومانوی ناول، اسرار ناول، خیالی ناول، ہارر فکشن، سائنس فکشن، پلپ فکشن، تھرلر۔ مشہور افسانہ نگاروں، جیسے اگاتھا کرسٹی، اینڈ بلیٹن، باربرا کارٹ لینڈ، اسٹیفن کنگ، جے کے رولنگ، جے آر آر ٹولکین، اور ڈینیئل اسٹیل کو فرار پسند ادب کے مصنفین کے طور پر درجہ بند کیا جا سکتا ہے۔ عام خصوصیات، تکنیک اور خصوصیات فرار پسند ادب کی سب سے مشہور مستند مثالوں میں سے ایک ٹولکین کی دی لارڈ آف دی رنگز ہے۔ فرار فکشن کا یہ کام ایک مکمل طور پر نئی، افسانوی کائنات کے کرداروں کو بیان کرتا ہے جو اپنی تاریخ اور زبانوں سے مکمل ہے۔ ٹولکین صحیح اور غلط کے موضوعات کی کھوج کرتا ہے، اور بہادری کے چھوٹے چھوٹے کاموں کی اہمیت پر زور دیتا ہے۔ یہ وہ موضوعات ہیں جو زیادہ تر فرار پسند ادب میں نمایاں ہیں۔ فرار پسند ادب کا مقصد ایک متعلقہ اور قابل اعتماد متبادل دنیا بنانا ہے، جہاں باشندے ان پریشانیوں سے جدوجہد کرتے ہیں جن کا سامنا قاری کو کرنا پڑ سکتا ہے۔ فرار فکشن حقیقت، خود بہتری اور گہری بیٹھی ہوئی سچائیوں کے عناصر پر مشتمل ہے، اور ایک دل لگی میڈیم کے اندر اخلاقی اور اخلاقی موضوعات کو تلاش کر سکتا ہے۔ فرار کی ایک اندرونی ضرورت ہے جو عقل کو برقرار رکھنے کے لیے انسانوں کے اندر سرایت کرتی ہے، فرار پسند ادب قارئین کو تاریخی اور فطری اسباق دیکھنے کے لیے ایک ونڈو کی اجازت دیتا ہے۔ فرار فکشن اس بات کی نمائندگی کر سکتا ہے کہ دنیا میں چیزوں کو کیسا ہونا چاہیے، قارئین کو ایک متبادل دنیا کے تناظر میں حقیقی دنیا کے بنیادی مسائل اور چیلنجوں کو سمجھنے کی ترغیب دیتا ہے۔ ایک کثیر جہتی ادبی صنف کے طور پر، فرار فکشن میں موضوعاتی گہرائی اور پیچیدہ نظریات ہوتے ہیں جو قارئین کو دنیا کے بارے میں اپنے خیالات پر نظر ثانی کرنے پر آمادہ کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ فرار فکشن ایسی تکنیکوں کا استعمال کرتا ہے جو قارئین کی مشغولیت اور قریب سے مرکوز بیانیے کے استعمال کے ذریعے "فرار" کی تکمیل کی حوصلہ افزائی کرتی ہیں۔ موجودہ تناؤ کی داستان کا استعمال فرار فکشن میں بھی رائج ہے کیونکہ یہ قارئین کو کردار، کہانی اور ترتیب کے ساتھ براہ راست مشغول ہونے کی دعوت دیتا ہے۔ بیان فرار فکشن کی ایک اہم خصوصیت ہے کیونکہ یہ زیادہ سے زیادہ مشغولیت کے لیے ضروری ہے، اس طرح قارئین کی دوسری دنیا میں نقل مکانی نظریاتی مداخلت اور تشریحات کو متاثر کرتی ہے۔ متعلقہ انواع خیالی مافوق الفطرت فکشن فرار یوٹوپین اور ڈسٹوپین فکشن قیاس آرائی پر مبنی فکشن سپر ہیرو فلم سائنس فکشن ہارر فکشن بھی دیکھیں فرار فارمولا فکشن صنف فکشن پلپ میگزین ادب فکشن حوالہ جات فکشن تھیمز فکشن کے کاموں میں