The Virgin Spring
دی ورجن اسپرنگ 1960 کی سویڈش فلم ہے جس کی ہدایت کاری انگمار برگمین نے کی ہے۔ عصمت دری اور انتقامی فلم کا پیش خیمہ سمجھا جاتا ہے۔ قرون وسطی کے سویڈن میں ترتیب دی گئی، یہ اپنی چھوٹی بیٹی کی عصمت دری اور قتل پر ایک والد کے بے رحم ردعمل کے بارے میں ایک کہانی ہے۔ اس کہانی کو اسکرین رائٹر اولا اساکسن نے 13 ویں صدی کے سویڈش گیت، "ٹورس ڈاٹرار آئی وانگے" ("وانگے میں ٹوری کی بیٹیاں") سے ڈھالا تھا۔ برگمین نے فلم کے ورژن کا فیصلہ کرنے سے پہلے ایک اوپیرا پر غور کرتے ہوئے، موافقت پر نظر رکھتے ہوئے پر ٹور کے افسانے پر تحقیق کی۔ اپنی 1957 کی فلم دی سیونتھ سیل کی تاریخی درستگی پر تنقید کے پیش نظر، انہوں نے اسکرین پلے لکھنے کے لیے آئسکسن کو بھی مدعو کیا۔ دیگر اثرات میں 1950 کی جاپانی فلم راشمون شامل تھی۔ میکس وان سیڈو نے ٹور کا کردار ادا کیا۔ آئسکسن اور برگمین نے دی ورجن اسپرنگ میں اخلاقیات، انتقام اور مذہبی عقائد پر سوال اٹھاتے ہوئے متعدد موضوعات کی کھوج کی۔ عصمت دری کا منظر بھی ریاستہائے متحدہ میں اسکریننگ میں تنازعہ اور سنسرشپ کا شکار ہوا۔ اس فلم نے 1961 کے اکیڈمی ایوارڈز اور دیگر اعزازات میں بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا۔ یہ 1972 کی استحصال پر مبنی ہارر فلم دی لاسٹ ہاؤس آن دی لیفٹ کی بنیاد بھی تھی۔ قرون وسطی کے سویڈن میں، خوشحال عیسائی پیر ٹور اپنی بیٹی کیرن کو موم بتیاں چرچ لے جانے کے لیے بھیجتا ہے، جو ایک دن کا سفر ہے۔ کیرن کے ساتھ نوکر انجری بھی ہے، جو شادی سے باہر بچے کی حاملہ ہے، جو خفیہ طور پر نورس کے دیوتا اوڈن کی پوجا کرتی ہے۔ گھوڑے پر سوار ہو کر جنگل سے گزرتے ہوئے، انجری خوفزدہ ہو جاتی ہے جب وہ ندی کے کنارے والی چکی پر آتے ہیں اور کیرن کو متنبہ کرتے ہیں، لیکن کیرن انجری کو چکی پر چھوڑ کر خود ہی آگے بڑھنے کا انتخاب کرتی ہے۔ انجری کا سامنا ندی کے کنارے کی چکی پر ایک آنکھ والے آدمی سے ہوتا ہے۔ جب انجری اس کے نام کے بارے میں پوچھتا ہے تو وہ پراسرار طور پر جواب دیتا ہے کہ اس کے پاس "ان دنوں میں" کوئی نہیں ہے۔ وہ شخص انجری سے کہتا ہے کہ وہ ایسی چیزیں دیکھ اور سن سکتا ہے جو دوسرے نہیں دیکھ سکتے۔ جب آدمی اس کی طرف جنسی پیش قدمی کرتا ہے اور اس کی طاقت کا وعدہ کرتا ہے، تو انگری دہشت میں بھاگ جاتا ہے۔ دریں اثنا، کیرن تین چرواہوں، دو مردوں اور ایک لڑکے سے ملتی ہے، اور انہیں اپنے ساتھ دوپہر کا کھانا کھانے کی دعوت دیتی ہے۔ آخر کار، دونوں بوڑھے مرد کیرن کی عصمت دری اور قتل کرتے ہیں۔ انجری، گروپ کو پکڑنے کے بعد، دور سے چھپے ہوئے پورے تجربے کا گواہ بنتا ہے۔ اس کے بعد دونوں بڑے آدمی کیرن کے لباس کے ساتھ جائے وقوعہ سے جانے کی تیاری کرتے ہیں۔ چھوٹا لڑکا لاش کے ساتھ رہ جاتا ہے، لیکن وہ صورتحال کو خراب انداز میں لیتا ہے، اور جرم سے دوچار ہو جاتا ہے۔ یہاں تک کہ وہ گندگی چھڑک کر لاش کو دفن کرنے کی کوشش کرتا ہے لیکن بیچ میں ہی رک جاتا ہے، اور بوڑھوں کے ساتھ بھاگ جاتا ہے۔ اس کے بعد چرواہے نادانستہ طور پر قتل شدہ لڑکی کے گھر پناہ لیتے ہیں۔ رات کے وقت، بکری کے چرواہوں میں سے ایک کیرن کے کپڑے اس کی ماں کو فروخت کرنے کی پیشکش کرتا ہے، اور اسے بدترین شک ہوتا ہے۔ ان کے سو جانے کے بعد، ماں تینوں کو کھانے کے کمرے میں بند کر دیتی ہے اور ٹورے کو اپنے شکوک و شبہات سے آگاہ کرتی ہے۔ ٹوری صورتحال کے بارے میں سچائی دریافت کرنے کی تیاری کرتا ہے اور انگیری کا سامنا کرتا ہے، جو بھی واپس آ چکا ہے۔ وہ ٹورے کے سامنے رو پڑتی ہے اور اسے عصمت دری اور قتل کے بارے میں بتاتی ہے۔ وہ اعتراف کرتی ہے کہ وہ حسد کی وجہ سے خفیہ طور پر کیرن کی موت کی خواہش کرتی تھی۔ غصے کی حالت میں، ٹورے نے صبح کے وقت چرواہوں کو قتل کرنے کا فیصلہ کیا۔ وہ بوڑھے آدمیوں میں سے ایک کو قصاب کے چاقو سے وار کر کے ہلاک کر دیتا ہے اور دوسرے کو آگ میں پھینک دیتا ہے۔ وہ لڑکے کو بھی مار دیتا ہے، اسے اٹھا کر دیوار پر پھینک دیتا ہے، جبکہ اس کی بیوی گھبرا کر دیکھ رہی ہوتی ہے۔ اس کے فورا بعد، کیرن کے والدین، اپنے گھر والوں کے ساتھ، اپنی بیٹی کی لاش تلاش کرنے کے لیے نکل پڑے جس کی رہنمائی انجری کر رہی تھی۔ ٹورن کیرن کی لاش دیکھ کر رو پڑتا ہے اور خدا سے دعا کرتا ہے۔ وہ قسم کھاتا ہے کہ، اگرچہ وہ سمجھ نہیں سکتا کہ خدا ایسی چیز کیوں ہونے دے گا، وہ اپنی بیٹی کی موت کے مقام پر ایک چرچ بنائے گا۔ جیسے ہی اس کے والدین کیرن کی لاش کو زمین سے اٹھاتے ہیں، اس جگہ سے ایک چشمہ نکلتا ہے جہاں اس کا سر آرام کر رہا تھا۔ انجری پانی سے خود کو دھونے کے لیے آگے بڑھتی ہے جبکہ کیرن کی ماں اپنی بیٹی کے چہرے کی گندگی کو صاف کرتی ہے۔ کاسٹ تھیمز فلم میں دریافت کیے گئے مختلف موضوعات میں عیسائیت، کافریت، نورس افسانے، جرم کے احساسات، انتقام، مذہبی عقیدے پر سوال اور جنسی بے گناہی شامل ہیں۔ تمام کردار جرم کے احساسات کے ساتھ جدوجہد کرتے ہیں: اوڈن سے دعا کرنے اور قتل کے دوران ساتھ کھڑے رہنے کے لیے انجری، ٹوری کو ناپسند کرنے اور کیرن کا پسندیدہ والدین بننے کی خواہش کے لیے میریٹا، اور لڑکے کو قتل کرنے اور کیرن کے تئیں ناجائز تعلقات کے ممکنہ احساسات کے لیے ٹوری۔ زیادہ تر مذہبی موضوعات کا مرکز کافریت اور عیسائیت کے درمیان تنازعہ پر ہے، جس میں سویڈن کی مصیبت کو یاد کیا گیا جب دونوں مذاہب نے تسلط کے لیے جدوجہد کی۔ فلم میں کافریت کا تعلق جادوئی جادو، حسد اور انتقام سے ہے۔ ایک ممکنہ تشریح میں، اس فلم میں اوڈن شیطان کا مترادف بن جاتا ہے۔ ساتویں مہر کی طرح، برگمین روحانی بحران کی نمائندگی کے لیے اپنے کرداروں کے جذبات اور اندرونی تنازعات پر انحصار کرتا ہے۔ ٹوری، جس کا کردار میکس وان سیڈو نے ادا کیا ہے، انتقام کے عمل کا ارتکاب کرنے کے لیے اپنی عیسائی اقدار کھو دیتا ہے، اور چھٹکارے کے طور پر چرچ بنانے کی پیشکش کرتا ہے۔ فلم اسکالر مارک گریوائس نے وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ ٹور کا بدلہ "رسمی طور پر کافر انتقام" ہے، انہوں نے مزید کہا کہ "ٹور دو رسمی تقاضوں کے درمیان پھٹا ہوا ہے: کافر انتقام، عیسائی پچھتاوا اور معافی"۔ گریوائس نے تبصرہ کیا کہ اس کا موازنہ ولیم شیکسپیئر کے میک بیت سے اس کے موضوعات میں کیا گیا ہے کہ "تاریک قوتوں کو گلے لگانا، برائی کا شکار ہونا، اور ضمیر سے مغلوب ہونا"۔ پریوں کی کہانیوں کے مطابق، کیرن اور انجری کو مخالف کے طور پر پیش کیا گیا ہے، کیرن کو ایک معصوم کنواری کے طور پر جو ہمیشہ صاف ستھرے اور عمدہ لباس میں نظر آتی ہے۔ اس کے برعکس، انجری گندا ہے، رنگ سیاہ ہے، گہرے گھوڑے پر سوار ہے، اور اس کا حمل سمجھوتہ شدہ بے گناہی کی نشاندہی کرتا ہے۔ عصمت دری کا منظر کیرن کو اپنی بے گناہی سے محروم ہونے کی نمائندگی کرتا ہے، جس کے بعد اس کی ظاہری شکل بے ترتیب ہو جاتی ہے۔ اسکرین رائٹر اولا اساکسن نے موسم بہار کو کیرن کی بے گناہی کی علامت کے طور پر دیکھا۔ انجری اسے اپنا سر دھونے کے لیے استعمال کرتی ہے، جسے وہ جادو کی منصوبہ بندی کرتی تھی، اور اس کی آنکھیں، جسے وہ عصمت دری کو دیکھتی تھی، اور پانی پیتی ہے، جو معافی کی علامت ہے۔ نقاد پیٹر کووی نے چشمے کو افتتاحی حصے میں انجری کی آگ کے ساتھ باندھ دیا اور پوری فلم میں نظر آنے والی ندیاں "آگ، زمین اور پانی کی غیر اخلاقی اہمیت" کی نمائندگی کرتی ہیں۔ پروڈکشن ڈویلپمنٹ کے ڈائریکٹر انگمار برگمین نے سب سے پہلے پر ٹور کے افسانے کے بارے میں پڑھا، جس کی سات بیٹیاں تھیں جو ایک طالب علم کے طور پر سات عصمت دری کا شکار ہوئیں، اور محسوس کیا کہ یہ موافقت کے لیے مثالی ہے۔ انہوں نے اسے رائل سویڈش اوپیرا کے لیے بیلے کے طور پر یا ایک ڈرامے کے طور پر تجویز کیا تھا، لیکن فیصلہ کیا کہ وائلڈ اسٹرابیریز بناتے وقت ایک فلم سب سے زیادہ موزوں ہوگی۔ موافقت کے لیے، برگمین نے "ٹورس ڈوٹرار آئی وینج" کو ٹور کے بارے میں سب سے آسان گیتوں میں سے ایک کے طور پر منتخب کیا۔ نئے اثرات جاپانی سنیما سے آئے، خاص طور پر برگمین راشمون (1950) کے مداح تھے۔ بعد میں انہوں نے ورجن اسپرنگ کو "کروساوا کی بدصورت نقل" قرار دیا۔ اسکرین رائٹر کے لیے برگمین نے ناول نگار اولا اساکسن کا انتخاب کیا۔ اساکسن نے قرون وسطی کے زمانے میں ایک ناول ترتیب دیا تھا اور اسے اس کی حقیقت پسندی کے لیے سراہا گیا تھا، جسے برگمین نے محسوس کیا کہ وہ اپنی 1957 کی فلم دی سیونتھ سیل کی کچھ تنقید کو دہرانے سے روک سکتا ہے۔ اسکرین پلے لکھنے میں، آئسکسن عیسائیت اور کافریت کے درمیان تنازعات کو تلاش کرنے میں سب سے زیادہ دلچسپی رکھتے تھے، جبکہ برگمین جرم کو الگ کرنا چاہتے تھے۔ ایس ایف اسٹوڈیوز نے برگمین کو دی ورجن اسپرنگ کی تیاری پر راضی ہونے سے پہلے ایک مزاحیہ فلم بنانے کا مطالبہ کیا۔ کامیڈی دی ڈیولز آئی بن گئی۔ فلم بندی اس وقت تک جب ورجن اسپرنگ کی تیاری شروع ہوئی، برگ مین کے کھرچنے کی وجہ سے برگ مین کے اپنے معمول کے سینماٹوگرافر گنر فشر کے ساتھ تعلقات کشیدہ ہو گئے تھے۔ جب فشر کو کام کرنے کے لیے ایک اور پروجیکٹ ملا تو برگمین نے اس کی جگہ سوان نائکوسٹ کو لے لیا، جو اس کا باقاعدہ ساتھی بن گیا۔ دی ورجن اسپرنگ کی شوٹنگ میں، نائکوسٹ نے فشر سے زیادہ قدرتی روشنی کو ترجیح دی۔ برگمین نے کہا کہ عصمت دری کے منظر کی فلم بندی میں: یہ جرم کو اس کے برہنہ مظالم میں ظاہر کرتا ہے، جو ہمیں حیران کن مایوسی میں مجبور کرتا ہے کہ ہم کسی فن پارے کے جمالیاتی لطف کو جرم کے انسانی ڈرامے میں پرجوش شمولیت کے لیے چھوڑ دیں جو نئے جرم، جرم اور فضل کو جنم دیتا ہے۔ ہمیں انسانی انحطاط کی تصویر کشی میں ہچکچاہٹ نہیں کرنی چاہیے، چاہے سچائی کے مطالبے میں ہمیں کچھ ممنوعات کی خلاف ورزی ہی کیوں نہ کرنی پڑے۔ فلم کا پریمیئر 8 فروری 1960 کو اسٹاک ہوم میں ہوا، جہاں 15 سامعین اسکریننگ کے دوران باہر چلے گئے، اور کئی رو پڑے۔ اگرچہ ایس ایف اسٹوڈیوز کے اکاؤنٹنٹس پہلے اکثر برگمین کی فلموں کو غیر منافع بخش قرار دیتے تھے، لیکن انہوں نے تسلیم کیا کہ ورجن اسپرنگ کامیاب رہی۔ یہ فلم مئی 1960 میں کانز فلم فیسٹیول میں بھی دکھائی گئی تھی۔ ریاستہائے متحدہ میں، ورجن اسپرنگ 14 نومبر 1960 کو نیویارک شہر میں کھولی گئی، جس میں عصمت دری کرنے والے کے جسم کے گرد کیرن کی برہنہ ٹانگوں سے لی گئی شاٹس کو ہٹانے کے لیے سنسر کیا گیا۔ فورٹ ورتھ، ٹیکساس میں، فلم پر فحاشی کے طور پر پابندی لگا دی گئی تھی، اور ٹیکساس کی سپریم کورٹ نے کیس کی سماعت سے انکار کر دیا۔ کرائٹیرین کلیکشن نے فلم کو جنوری 2006 میں ریجن 1 میں ڈی وی ڈی پر ریلیز کیا اور جون 2018 میں فلم کو بلو رے پر دوبارہ ریلیز کیا۔ استقبالیہ تنقیدی استقبال اس فلم کو سویڈن میں ملے جلے جائزے ملے، سوینسکا ڈگبلڈیٹ نے ایک جائزہ شائع کرتے ہوئے کہا کہ "یہ آنکھوں کے درمیان مٹھی کی طرح گھر کو مارتا ہے"۔ اس کے برعکس، اسٹاک ہومز-ٹڈنگن نے لکھا کہ اسکسن فلم کے مقابلے پرنٹ کے لیے بہتر موزوں تھی، جہاں وہ کمزور تھی۔ افٹن بلیڈیٹ کے جائزے نے اسے "عمل میں کسی حد تک ڈھیلا" قرار دیا۔ امریکی ناقدین کے درمیان کچھ تنازعہ تھا۔ 1960 کے ایک جائزے میں، بوسلی کروتھر نے لکھا، "مسٹر برگمین نے اس میں بربریت کے مناظر کا ذخیرہ کیا ہے، جو سراسر بے لگام حقیقت پسندی کے لیے، کسی کو بیمار اور حیران کر سکتا ہے۔ وہ موضوع کی طاقت میں جتنا حصہ ڈال سکتے ہیں، وہ اپنے ڈرامائی بھلائی کے تناسب سے حواس کو پریشان کرنے کا رجحان رکھتے ہیں۔ " اسٹینلے کافمین نے لکھا ہے کہ "انتقام کا منظر اتنا لمبا ہے کہ یہ مضحکہ خیز پر مبنی ہے"۔ ڈوائٹ میکڈونلڈ نے سوال کیا کہ خدا کیرن کو دوبارہ زندہ کرنے کے بجائے ایک چشمہ کیوں بنائے گا۔ یہ فلم 1997 میں سان فرانسسکو کرانیکل کی "ہاٹ 100 فلمز فرام دی پاسٹ" میں شامل کی گئی تھی۔ 2011 میں، مصنف الیگزینڈر ہیلر-نکولس نے لکھا کہ ورجن اسپرنگ نے عصمت دری اور انتقامی فلموں کو "نسبتا مبارک ورثہ" دیا، اور یہ "شاندار بلیک اینڈ وائٹ سنیماٹوگرافی" کے ساتھ "ایک آرٹ کلاسک" تھا، اور یہ کہ دی لاسٹ ہاؤس آن دی لیفٹ (1972) میں کہانی کا دوبارہ استعمال پلاٹ کے لیے "قابل ذکر لمبی عمر" کی نشاندہی کرتا ہے۔ رابن ووڈ نے لکھا، "ورجن اسپرنگ آرٹ ہے ؛ آخری گھر استحصال ہے۔" لیونارڈ مالٹن نے اپنی 2013 کی مووی گائیڈ میں ورجن اسپرنگ کو تین ستارے دیتے ہوئے اور اسے "دلکش، خوبصورتی سے بنایا گیا" قرار دیتے ہوئے محسوس کیا کہ یہ کہنا زیادہ مناسب ہے کہ دی لاسٹ ہاؤس آن دی لیفٹ نے برگمین کی فلم کو دوبارہ بنانے کے بجائے "پھاڑ دیا"۔ اس فلم نے تائیوان کے ہدایت کار اینگ لی اور امریکی فلم ساز ویس کریون پر بڑا اثر ڈالا۔ جمع کرنے والی سائٹ دی شوٹ پکچرز، ڈونٹ دی نے اسے اب تک بنائی گئی 239 ویں سب سے زیادہ سراہی جانے والی فلم پایا ہے۔ روٹن ٹماٹر، ایک جائزہ جمع کرنے والا، بھی سروے شدہ 24 ناقدین میں 88 فیصد منظوری کی اطلاع دیتا ہے، جس کی اوسط درجہ بندی 8/10 ہے۔ اس فلم نے بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا، یہ پہلا موقع تھا جب برگمین نے یہ ایوارڈ جیتا تھا۔ اس فلم کو 1960 کے کانز فلم فیسٹیول میں پام ڈی اور کے مقابلے میں بھی شامل کیا گیا تھا۔ قرون وسطی کی فلموں میں بھی دیکھیں تاریخی ڈرامہ فلموں کی فہرست بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے 33 ویں اکیڈمی ایوارڈز کے لیے پیشکشوں کی فہرست بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے سویڈش پیشکشوں کی فہرست بہترین غیر ملکی زبان کی فلم حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط پر ٹائرسنز ڈاٹرار، جسے ہیر ٹورس 'ڈاٹرار' کے نام سے بھی جانا جاتا ہے-پرانے گیت کا ایک ورژن، سویڈش میں دی ورجن اسپرنگ: برگمین ان ٹرانزیشن 1960 کی جرائم ڈرامہ فلمیں 1960 کی دہائی کی فنتاسی ڈرامہ فلمیں 1960 کی دہائی کی سویڈش فلموں میں پیٹر کووی کا ایک مضمون 1960 کی دہائی کی جرائم ڈرامہ فلمیں 1960 کی دہائی کی فنتاسی ڈرامہ فلمیں 1960 کی دہائی کی سویڈش فلموں میں بہترین غیر ملکی زبان کی اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والی فلمیں جو نورس میتھولوجی پر مبنی ہیں ایرک نورڈگرین