Jan Sanders van Hemessen
جان سینڈرز وین ہیمیسن (1500-1566) ایک معروف فلیمش نشاۃ ثانیہ کے مصور تھے، جن کا تعلق اطالوی فلیمش مصوروں کے گروپ سے تھا جنہیں رومنسٹ کہا جاتا ہے، جو اطالوی نشاۃ ثانیہ کی مصوری سے متاثر تھے۔ وان ہیمیسن نے 1520 کی دہائی کے دوران اٹلی کا دورہ کیا تھا، اور 1530 کی دہائی کے وسط میں پیرس کے قریب فونٹین بلو کا بھی دورہ کیا تھا، جہاں وہ اطالوی فنکاروں کی کالونی کے کام کو دیکھنے کے قابل تھے جنہیں فونٹین بلو کے پہلے اسکول کے نام سے جانا جاتا تھا، جو فونٹین بلو کے محل کی سجاوٹ پر کام کر رہے تھے۔ وان ہیمیسن کے کام اطالوی ماڈلز کو ایک نئے فلیمش بصری الفاظ میں تشریح کرنے کی ان کی صلاحیت کو ظاہر کرتے ہیں۔ ہیمیسن نے معاصر لباس اور فن تعمیر والے شہروں میں مذہبی یا دنیا کے موضوعات کے ساتھ اپنے بڑے مناظر کے ذریعے صنف پینٹنگ کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ ان کاموں میں لالچ اور فضول خرچی جیسی انسانی ناکامیوں کو دکھایا گیا ہے، اور کچھ مالی پہلو والے مضامین میں دلچسپی ظاہر کرتے ہیں۔ ان کے صنف کے مناظر "مینیرسٹ انورژن" کو تیار کرتے ہیں جسے بعد میں پیٹر ایرٹسن نے مزید آگے بڑھایا، جہاں پس منظر میں ایک چھوٹا سا مذہبی منظر پینٹنگ کے حقیقی معنی کو ظاہر کرتا ہے، جس میں ایک بڑے پیش منظر کا غلبہ ہے جو بظاہر ایک سیکولر صنف کے موضوع کے لیے وقف ہے۔ ان کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک، پراڈیگل سن کا تمثیل، ایک شراب خانے میں رکھی گئی خالص صنف کی پینٹنگ کے ذریعے ایک مذہبی موضوع کا اظہار کرتا ہے اور اسے خوشگوار کمپنی کی روایت کا ایک اہم ابتدائی بیان سمجھا جا سکتا ہے۔ انہوں نے برونزینو سے متاثر ہو کر کچھ غیر معمولی معیار کے پورٹریٹ بھی پینٹ کیے۔ وان ہیمیسن اپنی بڑی عریاں شخصیات کے لیے بھی جانا جاتا تھا، ایک ایسا موضوع جس سے اس نے اٹلی میں خود کو واقف کرایا تھا۔ وہ 1519 اور 1550 کے درمیان اینٹورپ میں مقیم تھے، اور 1524 میں وہاں آرٹسٹ گلڈ آف سینٹ لیوک میں شامل ہوئے۔ 1550 کے بعد وہ ہارلیم چلا گیا ہوگا۔ انہوں نے کئی مذہبی موضوعات کو پینٹ کیا، اور بہت سے دوسرے بیلڈن طوفان میں تباہ ہو گئے ہوں گے جو ان کی موت کے سال اینٹورپ سے گزرا تھا۔ جان سینڈرز وین ہیمیسن ہیمیکسم میں پیدا ہوئے، جسے اس وقت ہیمیسن یا ہیمیسن کہا جاتا تھا۔ وہ اینٹورپ میں ہینڈرک وین کلیو اول کا اپرنٹس تھا۔ انہوں نے اپنے کیریئر کے آغاز میں 1520 کے آس پاس اٹلی کا سفر کیا۔ یہاں انہوں نے کلاسیکی قدیم دور کے دونوں نمونوں کا مطالعہ کیا، جیسے کہ لاؤکون کے ساتھ ساتھ مائیکلینجیلو اور رافیل کے عصری کام۔ وہ اینٹورپ واپس آئے جہاں انہوں نے 1524 میں ماسٹر کی حیثیت سے مقامی گلڈ آف سینٹ لیوک میں داخلہ لیا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ وان ہیمیسن نے اپنے کیریئر کے اوائل میں میچیلن کے شاہی دربار میں کام کیا تھا۔ یہاں اس کا سامنا پہلی بار درباری مصور جان گوسارت کے ساتھ ساتھ ماسٹر آف دی لیجنڈ آف دی مگدلین سے بھی ہوا ہوگا۔ اگرچہ ابتدائی سوانح نگار کیرل وین مینڈر نے لکھا ہے کہ وین ہیمیسن نے ہارلیم میں وقت گزارا، لیکن اس بیان کا کوئی ثبوت نہیں ہے۔ وان ہیمیسن کی شادی باربرا ڈی فیوری سے ہوئی تھی جس سے ان کی دو بیٹیاں تھیں۔ اپنی بیوی کی موت کے بعد، اس کی نوکرانی بیٹٹیکن کے ساتھ اس کا پیٹر نامی ایک ناجائز بیٹا ہوا۔ جان سینڈرز وین ہیمیسن اور بیٹکن کی موت کے بعد، پیٹر کو 24 سال کی عمر میں 1579 میں قانونی حیثیت دی گئی۔ جان سینڈرز وین ہیمیسن نے اپنی بیٹی کیتھرینا وین ہیمیسن کو تربیت دی جو ایک کامیاب پورٹریٹ پینٹر بن گئی۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ وین ہیمیسن کا انتقال کہاں ہوا۔ کام جنرل وان ہیمیسن نے بہت سارے موضوعات پینٹ کیے، جن میں مذہبی، افسانوی اور علامتی مناظر، عریاں، پورٹریٹ اور صنف کے مناظر شامل ہیں۔ وان ہیمیسن نیدرلینڈ کے ابتدائی فنکاروں میں سے ایک تھے جنہوں نے بائبل کے مضامین کے صنف کے کردار کو اکثر اخلاقی مقصد کے لیے استعمال کیا۔ وان ہیمیسن نے انسانی کردار کی خامیوں جیسے غرور اور لالچ کے مناظر میں مہارت حاصل کی۔ ان کی تصاویر میں اکثر مذہبی موضوع ہوتا ہے۔ ان کے انداز نے جینر پینٹنگ کی فلیمش روایات کو تلاش کرنے میں مدد کی۔ وان ہیمیسن ایک پورٹریٹ پینٹر بھی تھے۔ ان کے طرز عمل کی خصوصیت پٹھوں والی اور واضح طور پر تین جہتی شخصیات، اچانک کٹی ہوئی شکلوں کا ایک گھنے سے بھرا ہوا پیش منظر، اور زبردست، یہاں تک کہ چمکدار اشارے ہیں۔ ہیمیسن نے کلاسیکی اور نشاۃ ثانیہ کے ماڈلز کے اثر و رسوخ کو اس حقیقت پسندی کے ساتھ متوازن کیا جو انہوں نے شمالی فنکاروں جیسے کوئنٹن میٹسس، جوس وین کلیو، مارینس وین ریمرسویل اور ممکنہ طور پر یہاں تک کہ لوکاس وین لیڈن اور ہنس ہولبین دی ینگر سے سیکھا ہوگا۔ میری کمپنیاں جان سینڈرز وین ہیمیسن فلیمش صنف پینٹنگ میں میری کمپنی تھیم کی ترقی سے وابستہ ہیں۔ انہوں نے اس موضوع پر اپنی کمپوزیشن کا آغاز ایک مذہبی موضوع پر 1536 کی پینٹنگ سے کیا۔ پروڈگل سن کا تمثیل (رائل میوزیم آف فائن آرٹس آف بیلجیم)۔ کمپوزیشن کے پیش منظر میں فرشتہ بیٹے کو طوائفوں، موسیقی، شراب اور جوئے کی صحبت میں اعلی زندگی گزارنے کے دنوں میں دکھایا گیا ہے۔ پس منظر میں کھلی کھڑکی سے مشکل وقت پر گرنے کے بعد خنزیر کے درمیان رہنے والے فرشتہ بیٹے کا منظر اور اسے معاف کرنے والے اپنے والد کے ساتھ اس کے دوبارہ ملنے کا منظر دیکھا جا سکتا ہے۔ اس ترکیب میں واضح طور پر اخلاقی سبق موجود ہے جسے نجات کا راستہ تلاش کرنے کے لیے پیش منظر میں دکھائے گئے زمینی خوشیوں سے آگے دیکھنے کی ضرورت ہے، جو پس منظر میں دکھایا گیا ہے۔ وان ہیمیسن نے شراب خانہ اور کوٹھے کے مناظر تیار کیے جو بے لگام زندگی کے موضوع کو حل کرتے ہیں جہاں شراب نوشی زیادہ گناہ کا سبب بنتی ہے۔ اس کی شراب خانہ اور کوٹھے کے مناظر کی عکاسی کا مقصد اعلی اخلاقی فیصلے کے بجائے فنکار کی مہارت اور موضوع کے مزاح کے مظاہرے سے ناظرین کو خوش کرنا ہو سکتا ہے۔ یہ لوز کمپنی (c. 1540، اسٹیٹلچے کنستھلے کارلسروہی) میں دکھایا گیا ہے جس میں وین ہیمیسن کو کوٹھے کے منظر کو دکھایا گیا ہے۔ پیش منظر میں ایک بوڑھا آدمی دکھایا گیا ہے جسے ایک پرکشش نوجوان عورت پیار کر رہی ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ اس شخص کے ذہن میں دوسرا خیال آتا ہے جب وہ احتجاج میں اپنا ہاتھ اٹھاتا ہے۔ تصویر میں نظر آنے والی خاتون ہنس رہی ہے کیونکہ اس نے پہلے ہی اس کے پیسے اپنے پیوٹر میں ڈال دیے ہیں۔ اس منظر کو قائل کرنے والی حقیقت پسندی اور وہم پرستی کے ساتھ پیش کیا گیا ہے۔ سینٹ میتھیو جان سینڈرز وین ہیمیسن کی کالنگ نے سینٹ میتھیو کی کالنگ کے موضوع پر کئی کمپوزیشن پینٹ کیں: ایک ورژن الٹے پیناکوتھک میں، دو کنسٹ ہسٹوریش میوزیم میں اور ایک ورکشاپ ورژن میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں۔ اس موضوع نے وین ہیمیسن کو ایک اخلاقی پیغام پہنچانے کے لیے ایک مذہبی موضوع استعمال کرنے کا ایک اور موقع فراہم کیا۔ بائبل کی کہانی یہ ہے کہ سینٹ میتھیو نے ایک محصول لینے والے کی حیثیت سے اپنی زندگی کا آغاز اس وقت تک کیا جب تک کہ اسے یسوع نے بلایا اور فوری طور پر اس کے پیچھے چلا گیا۔ اس کہانی نے وین ہیمیسن کو ایک ایسے منظر کو پینٹ کرنے کا بہانہ فراہم کیا جو تجارتی سرگرمیوں میں مصروف لوگوں، خاص طور پر پیسے کی تبدیلی یا گنتی، اور پرسکون یسوع کے برعکس ہے۔ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں ورکشاپ ورژن کنسٹ ہسٹوریشیز میوزیم میں 1548 ورژن کی قریبی کاپی ہے، صرف پس منظر مختلف ہے۔ دونوں ورژن میں یسوع کو اطالوی فن کی یاد دلانے والے اشارے کا استعمال کرتے ہوئے میتھیو کی طرف اشارہ کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ فوری پیش منظر میں میتھیو ہے، جس کے بازوؤں اور سر کو ڈرامائی انداز میں پیش گوئی میں دکھایا گیا ہے جب وہ اپنی کال کے جواب میں یسوع کی طرف مڑتا ہے۔ میتھیو کے دو ساتھی اس اہم واقعے سے واقف نہیں ہیں اور وہ رقم گننے اور ادائیگیاں ریکارڈ کرنے کا اپنا کام جاری رکھتے ہیں۔ میتھیو کا مجسمہ فلینڈرس کے اس وقت کے حکمران شہنشاہ چارلس پنجم کی خفیہ تصویر ہے۔ اخلاقی پیغام کے ساتھ جان سینڈرز وین ہیمیسن کا ایک اور نمائندہ کام 1555 کا سرجن (میوزیو ڈیل پراڈو، میڈرڈ) ہے۔ یہ کمپوزیشن ایک ایسے منظر کی نمائندگی کرتی ہے جو عام طور پر فلیمش صنف کی پینٹنگ میں پایا جاتا ہے۔ منظر ایک شہری ماحول ہے، ممکنہ طور پر ایک بازار۔ ایک سرجن چاقو سے ایک پتھر (جسے پاگل پن کا پتھر سمجھا جاتا ہے) کو ہٹانے کے عمل میں ہوتا ہے، جو مریض کی کھلی کھوپڑی میں ایک چیرا کے اندر نظر آتا ہے۔ خیال کیا جاتا تھا کہ پتھر ہٹانے سے مریض کا پاگل پن ختم ہو جاتا ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ سرجن دراصل ایک کوک ہے جس نے پتھر کو ہٹانے کا بہانہ کرنے سے پہلے خود ہاتھ سے چیرا لگا کر رکھا ہے۔ ان کی مہارت کے اشتہار کے طور پر ان کے پیچھے ایک لکیر ہے جس پر پتھر لٹکتے ہیں، جسے انہوں نے مبینہ طور پر پہلے کے مریضوں سے ہٹا دیا ہے۔ سرجن کے ساتھ ایک آدمی کھڑا ہوتا ہے جو مایوسی میں اشارہ کر رہا ہوتا ہے، کیونکہ وہ واضح طور پر سکیلپل کے نیچے جانے والا اگلا مریض ہوتا ہے۔ بائیں طرف ایک خاتون معاون پیالے میں مرطوب تیار کر رہی ہے۔ یہ کمپوزیشن اس سرجن کے لالچ کی مذمت ہے جو اپنے مریضوں کی بے حیائی کا غلط استعمال کرتا ہے۔ پراڈو میوزیم میں اس کے پورٹریٹ پینٹنگ کے انداز نے تقریبا 1540 کے بعد سے شمالی یورپ میں پورٹریچر کی مقبولیت میں اہم کردار ادا کیا۔ اگرچہ مائیکل اینجلو اور رافیل ان کی مذہبی کمپوزیشن پر بنیادی اثرات تھے، لیکن ان کی بعد کی تصویر کشی کا زیادہ سہرا اگنولو برونزینو پر تھا۔ اس کے ساتھ ہی، ان کی تصویروں میں ان کے وقت کی فلیمش پینٹنگ کے عناصر شامل ہیں۔ ان کی تصویروں کی ایک مثال پورٹریٹ آف اے جنٹل مین ہے، جس کی عمر 34 سال ہے، جس کی تاریخ 1530 اور 1540 کی دہائی کے اوائل کے درمیان ہے (لندن میں 9 جولائی 2014 کو سوتھبیز میں فروخت کیا گیا، لاٹ 41، جس سے £ 1,762,500 حاصل ہوا)۔ یہ واضح طور پر 1530 کی دہائی سے برونزینو کی تصویروں سے متاثر ہے، جسے وین ہیمیسن پرنٹس کے ذریعے جانتے ہوں گے۔ پورٹریٹ آف اے جنٹل مین میں ہاتھوں کا ایک ترتیب دکھایا گیا ہے جو برونزینو کے لیے مخصوص ہے لیکن ٹائٹین کے ذریعے شروع کیا گیا ہے: دایاں ہاتھ بیٹھنے والے کی دلچسپیوں یا شناخت کے نمائندے کو پکڑ رہا ہے، جبکہ دوسرا ہاتھ جہاز کے نیچے آرام کر رہا ہے۔ یہ انتظام اعلی نشاۃ ثانیہ اور طرز عمل کی تصویر کشی میں معیاری عمل بن جائے گا۔ وین ہیمیسن کے کام کا ایک اہم عنصر ان کے اطالوی ماڈل سے مختلف ہے: زمین کی تزئین۔ سیٹر سے آگے زیادہ ترقی یافتہ شکل میں ایک 'عالمی زمین کی تزئین' نظر آتی ہے جیسا کہ 1530 کی دہائی میں نچلے ممالک میں عمل کیا جاتا تھا اور میتھس کاک کے مناظر کی یاد دلاتا ہے۔ منتخب کام سینٹ۔ جیروم (1548) دی سرجن (1555)، میوزیو ڈیل پراڈو، میڈرڈ دی پیربل آف دی انمرسیفل سروینٹ (c. 1556)، یونیورسٹی آف مشی گن میوزیم آف آرٹ، این آربر، مشی گن وومن ویئنگ گولڈ وینیٹاس جوڈتھ اینڈ ہولوفرنز، شکاگو میوزیم آف آرٹ۔ اسی تصویر کی قدرے گہری کاپی جرمنی کے کنستھیل بریمن میں ہے۔ میوزیم کی ویب سائٹ اس تصویر کو 'ورکشاپ جان سینڈرز وین ہیمیسن' ایلیگوریکل سین دی ہولی فیملی آئزاک بلیسنگ جیکب ورجن اینڈ چائلڈ، ٹارکن اینڈ لکریٹیا میری کمپنی ٹوبیاس نے اپنے والد کی نظر کو بحال کیا سینٹ میتھیو نوٹس کی کالنگ ذرائع کیمپرڈک، اسٹیفن سے منسوب کرتی ہے۔ ابتدائی تصویر، لیختینسٹائن کے شہزادہ اور کنسٹ میوزیم باسل کے مجموعے سے۔ میونخ: پریسٹل، 2006۔ سلور، لیری۔ کسانوں کے مناظر اور مناظر: اینٹورپ آرٹ مارکیٹ میں تصویری صنفوں کا عروج، فلاڈیلفیا، PA: یونیورسٹی آف پنسلوانیا پریس، 2006 سنائڈر، جیمز۔ ناردرن ریناسنس آرٹ، 1985، ہیری این ابرامس، مزید پڑھنے والے بر والن، جان وان ہیمیسن ؛ ریفارم اور کاؤنٹر ریفارم کے درمیان ایک اینٹورپ پینٹر، "مشی گن 1983 بیرونی روابط 1500 کی دہائی کی پیدائش 1560 کی دہائی کی موت فلیمش مینرسٹ مصور فلیمش پورٹریٹ مصور فلیمش صنف کے مصور فلیمش تاریخ کے مصور لوگ ہیمکسم سے