French Renaissance
فرانسیسی نشاۃ ثانیہ 15 ویں اور 17 ویں صدی کے اوائل کے درمیان فرانس میں ثقافتی اور فنکارانہ تحریک تھی۔ یہ دور پین یورپی نشاۃ ثانیہ سے وابستہ ہے، یہ لفظ سب سے پہلے فرانسیسی مورخ جولس مشیلٹ نے یورپ کے فنکارانہ اور ثقافتی "پنر جنم" کی وضاحت کے لیے استعمال کیا تھا۔ فرانسیسی نشاۃ ثانیہ کے دوران قابل ذکر پیشرفتوں میں انسانیت کا پھیلاؤ، "نئی دنیا" کی ابتدائی کھوج (جیوانی دا ویرازانو اور جیکس کارٹیئر کے ذریعہ نیو فرانس کے طور پر) ؛ پرنٹنگ، فن تعمیر، مصوری، مجسمہ سازی، موسیقی، سائنس اور ادب کے شعبوں میں نئی تکنیکوں اور فنکارانہ شکلوں کی ترقی ؛ اور سماجیت، آداب اور گفتگو کے نئے ضابطوں کی وضاحت شامل ہیں۔ فرانسیسی نشاۃ ثانیہ روایتی طور پر چارلس ہشتم کے دور حکومت میں اٹلی پر 1494 کے فرانسیسی حملے سے لے کر 1610 میں ہنری چہارم کی موت تک، فرانسس اول اور ہنری دوم کے دور حکومت میں ایک چوٹی کے ساتھ پھیلا ہوا ہے۔ اس تواریخ کے باوجود، نشاۃ ثانیہ سے وابستہ کچھ فنکارانہ، تکنیکی یا ادبی پیش رفت پہلے فرانس پہنچیں (مثال کے طور پر، برگنڈی دربار یا اوگنن میں پوپ کے دربار کے ذریعے) ؛ تاہم، 14 ویں صدی کی بلیک ڈیتھ اور سو سالہ جنگ نے فرانس کو 15 ویں صدی کے آخر تک معاشی اور سیاسی طور پر کمزور رکھا۔ لفظ "نشاۃ ثانیہ" لفظ نشاۃ ثانیہ ایک فرانسیسی لفظ ہے، جس کا انگریزی میں لفظی ترجمہ "ریبرتھ" ہے۔ اس اصطلاح کو سب سے پہلے فرانسیسی مورخ جولس مشیلٹ نے اپنے 1855 کے کام ہسٹوائر ڈی فرانس (فرانس کی تاریخ) میں استعمال کیا اور اس کی وضاحت کی۔ جولس مشیلٹ نے فرانس میں 16 ویں صدی کی نشاۃ ثانیہ کو یورپ کی ثقافتی تاریخ کے ایک دور کے طور پر بیان کیا جو قرون وسطی سے علیحدگی کی نمائندگی کرتا ہے، جس سے انسانیت اور دنیا میں اس کے مقام کے بارے میں جدید تفہیم پیدا ہوتی ہے۔ ایک فرانسیسی شہری اور مورخ کی حیثیت سے مشیلٹ نے نشاۃ ثانیہ کو ایک فرانسیسی تحریک ہونے کا دعوی بھی کیا۔ آرٹ 15 ویں صدی کے آخر میں، اٹلی پر فرانسیسی حملے اور متحرک برگنڈی دربار کی قربت (اس کے فلیمش رابطوں کے ساتھ) نے فرانسیسیوں کو سامان، پینٹنگز، اور شمالی اور اطالوی نشاۃ ثانیہ کے تخلیقی جذبے کے ساتھ رابطے میں لایا، اور فرانس میں ابتدائی فنکارانہ تبدیلیاں اکثر اطالوی اور فلیمش فنکاروں، جیسے جین کلوئٹ اور اس کے بیٹے فرانکوئس کلوئٹ اور اطالویوں روس فیورینٹینو، فرانسیسکو پریمیٹیکیو اور فونٹینبلیو کے پہلے اسکول کے نکولو ڈیل ایبٹ (1531 سے) کے ذریعے انجام دی گئیں۔ 1516 میں، فرانس کے فرانسس اول نے لیونارڈو ڈا ونچی کو چیٹو ڈی امبوئس میں مدعو کیا اور انہیں رہنے اور کام کرنے کی جگہ کے طور پر چیٹو ڈو کلوس لوسی، جسے اس وقت چیٹو ڈی کلوکس کہا جاتا تھا، فراہم کیا۔ لیونارڈو، ایک مشہور مصور اور موجد، اپنی تین پینٹنگز، یعنی مونا لیزا، سینٹ این، اور سینٹ جین بیپٹسٹ کے ساتھ پہنچے، جو آج پیرس کے لوور میوزیم کی ملکیت ہیں۔ فرانسس اول سے لے کر ہنری چہارم تک کے دور کا فن اکثر دیر سے اطالوی تصویری اور مجسمہ سازی کی پیشرفتوں سے متاثر ہوتا ہے جسے عام طور پر مینرزم کہا جاتا ہے (دوسروں کے درمیان مائیکل اینجلو اور پارمیگینو سے وابستہ)، جس کی خصوصیت ایسی شخصیات ہیں جو لمبی اور خوبصورت ہیں اور بصری بیان بازی پر انحصار کرتے ہیں، بشمول استعاراتی اور افسانوں کا وسیع استعمال۔ اس دور میں بہت سے فرانسیسی فنکار موجود ہیں جن میں ٹورز کے مصور جین فوکیٹ (جنہوں نے حقیقت پسندانہ پورٹریٹ اور قابل ذکر روشن نسخے حاصل کیے) اور مجسمہ ساز جین گوجن اور جرمین پائلون شامل ہیں۔ دیر سے طرز عمل اور ابتدائی باروک ہنری چہارم نے فنکاروں ٹاسسینٹ ڈوبریئل، مارٹن فریمینیٹ اور ایمبروئس ڈوبوئس کو فونٹینبلیو کے چیٹو پر کام کرنے کے لیے مدعو کیا اور انہیں عام طور پر سیکنڈ اسکول آف فونٹینبلیو کہا جاتا ہے۔ ہنری چہارم کی ملکہ میری ڈی میڈیسی نے فلیمش مصور پیٹر پال روبنز کو فرانس مدعو کیا، اور فنکار نے پیرس میں ملکہ کے لکسمبرگ محل کے لیے بڑے پیمانے پر کئی پینٹ کیے۔ دربار کے لیے کام کرنے والا ایک اور فلیمش فنکار فرانس پوربس تھا جو چھوٹا تھا۔ فرانس سے باہر، ڈیوکس آف لورین کے لیے کام کرتے ہوئے، فنکاروں جیکس بیلانج، کلاڈ ڈیروئٹ اور جیکس کالوٹ میں ایک بہت ہی مختلف دیر سے طرز عمل پایا جاتا ہے۔ اس دور کے فرانسیسی فنکاروں کے ساتھ بہت کم رابطہ ہونے کی وجہ سے، انہوں نے ایک بلند، انتہائی، اور اکثر شہوانی، شہوت انگیز انداز (بشمول رات کے مناظر اور ڈراؤنے خواب کی تصاویر)، اور نقاشی میں بہترین مہارت پیدا کی۔ فن تعمیر فرانسیسی نشاۃ ثانیہ کی سب سے بڑی کامیابیوں میں سے ایک وادی لوائر کے چیٹو کی تعمیر تھی: اب قلعوں کے طور پر تصور نہیں کیا گیا، ان تفریحی محلات نے لوائر کے علاقے کے دریاؤں اور زمینوں کی دولت سے فائدہ اٹھایا اور وہ قابل ذکر تعمیراتی مہارت کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ پیرس میں پرانے لوور قلعے کو بھی پیئر لیسکوٹ کی ہدایت پر دوبارہ تعمیر کیا گیا تھا اور یہ بالکل نئے نشاۃ ثانیہ کی عمارت کا مرکز بن جائے گا۔ لوور کے مغرب میں، کیتھرین ڈی میڈیسی نے اس کے لیے وسیع باغات اور ایک گروٹ کے ساتھ ٹیولیریز محل بنایا تھا۔ فرانس کے ہنری چہارم کے تخت نشین ہونے سے پیرس میں بڑے پیمانے پر شہری ترقی کا دور آیا، جس میں پونٹ نیوف، پلیس ڈیس ووسجز (جسے "پلیس رائل" کہا جاتا ہے)، پلیس ڈوفائن، اور لوور کے کچھ حصے (جن میں گریٹ گیلری) شامل ہیں۔ گارڈن فرانسیسی نشاۃ ثانیہ کے باغات کی خصوصیت متناسب اور ہندسی پودے لگانے کے بستر یا پارٹرس تھے۔ برتنوں میں پودے ؛ بجری اور ریت کے راستے ؛ چھتیں ؛ سیڑھیاں اور ریمپ ؛ نہروں، جھرنوں اور یادگار فواروں کی شکل میں پانی کو منتقل کرنا، اور مصنوعی گروٹ، بھولبلییا اور افسانوی شخصیات کے مجسموں کا وسیع استعمال۔ وہ اس شاہی محل کی توسیع بن گئے جسے انہوں نے گھیر لیا تھا، اور پیمائش اور تناسب کے نشاۃ ثانیہ کے نظریات کی وضاحت کے لیے ڈیزائن کیے گئے تھے۔ ادب موسیقی برگنڈی، زیادہ تر فرانسیسی بولنے والا علاقہ 1477 میں فرانس کی بادشاہی کے ساتھ متحد ہوا۔ یورپ کے بہت سے مشہور موسیقار یا تو برگنڈی سے آئے تھے، یا وہاں موسیقاروں کے ساتھ تعلیم حاصل کرنے گئے تھے۔ اس کے علاوہ 15 ویں صدی کے آخر میں برگنڈین درباری موسیقی کے اسٹیبلشمنٹ اور فرانسیسی درباروں اور مذہبی تنظیموں کے درمیان کافی تبادلہ ہوا۔ برگنڈین انداز نے فرانکو-فلیمش طرز پولی فونی کو جنم دیا جس نے 15 ویں صدی کے آخر اور 16 ویں صدی کے اوائل میں یورپی موسیقی پر غلبہ حاصل کیا۔ تاہم، 15 ویں صدی کے آخر تک، ایک فرانسیسی قومی کردار فرانسیسی شاہی اور اشرافیہ کے درباروں کی موسیقی کے ساتھ ساتھ چرچ کی موسیقی کے بڑے مراکز میں بھی واضح ہوتا جا رہا تھا۔ اس وقت کے زیادہ تر فرانسیسی موسیقاروں نے فرانکو-فلیمش انداز کے غمزدہ رنگوں کو ترک کر دیا اور لائن اور ساخت کی وضاحت کے لیے کوشش کی، اور سیکولر موسیقی جیسے چینسن، ہلکا پھلکا، گانے کی اہلیت اور مقبولیت میں۔ گیلوم ڈو فائی اور گیلز بنچوئس ابتدائی نشاۃ ثانیہ کے دور میں برگنڈین اسکول کی دو قابل ذکر مثالیں ہیں۔ یورپ کے سب سے مشہور موسیقار، جوسکین ڈیس پریز نے لوئس بارہویں کے دربار میں کچھ وقت کام کیا، اور غالبا وہاں ان کے کچھ مشہور ترین کام لکھے (ان کی زبور 129 کی پہلی ترتیب، ڈی پروفنڈس، غالبا 1515 میں لوئس بارہویں کی آخری رسومات کے لیے لکھی گئی تھی)۔ فرانسس اول، جو اس سال بادشاہ بنے، نے ایک شاندار میوزیکل اسٹیبلشمنٹ کی تخلیق کو ترجیح دی۔ ان کے موسیقار ان کے سفر پر ان کے ساتھ گئے، اور انہوں نے سب سے شاندار موسیقی کی تفریح کے لیے 1520 میں فیلڈ آف دی کلاتھ آف گولڈ میں ہنری ہشتم کے ساتھ مقابلہ کیا۔ ممکنہ طور پر اس تقریب کی ہدایت کاری جین موٹن نے کی تھی، جو جوسکون کے بعد 16 ویں صدی کے اوائل کے سب سے مشہور موٹیٹ موسیقاروں میں سے ایک تھے۔ نشاۃ ثانیہ کے دور میں موسیقی میں فرانس کی اب تک کی سب سے اہم شراکت چنسن تھی۔ چنسن مختلف قسم کا سیکولر گانا تھا، جو انتہائی متنوع کردار کا تھا، اور جس میں 16 ویں صدی کی سب سے زیادہ مقبول موسیقی شامل تھی: درحقیقت بہت سے چنسن پورے یورپ میں گائے جاتے تھے۔ 16 ویں صدی کے اوائل میں چنسن کی خصوصیت ایک ڈیکٹیلک اوپننگ (لمبا، مختصر) اور متضاد انداز تھا جسے بعد میں سوناٹا کے پیشرو اطالوی کینزونا نے اپنایا۔ عام طور پر چنسن تین یا چار آوازوں کے لیے ہوتے تھے، بغیر آلات کے ساتھ، لیکن سب سے زیادہ مقبول مثالوں کو لامحالہ آلات کے ورژن میں بھی بنایا گیا تھا۔ ان "پیرسین" چنسن کے مشہور موسیقاروں میں کلاڈین ڈی سیرمیسی اور کلیمنٹ جینکین شامل تھے۔ 1515 میں ماریگنانو میں فرانسیسی فتح کا جشن منانے کے لیے لکھی گئی جینکین کی لا گوری، توپ کی آوازیں، زخمیوں کی چیخیں، اور آگے بڑھنے اور پیچھے ہٹنے کے اشارے دینے والے برنگوں کی نقل کرتی ہے۔ چنسن کی بعد میں ہونے والی ترقی میوزک میسوری کا انداز تھا، جس کی مثال کلاڈ لی جین کے کام میں دی گئی ہے: اس قسم کے چنسن میں، جو جین اینٹوائن ڈی بائیف کے تحت پلیئڈ کے نام سے جانے جانے والے شاعروں کے گروپ کی پیشرفت پر مبنی ہے، موسیقی کی تال بالکل اس آیت کے تناؤ کے لہروں سے میل کھاتی ہے، قدیم یونان میں موسیقی کے کچھ بیان بازی کے اثر کو پکڑنے کی کوشش میں (ایک اتفاق، اور بظاہر غیر متعلقہ تحریک اٹلی میں اسی وقت فلورنٹین کیمرہٹا کے نام سے جانا جاتا تھا)۔ 16 ویں صدی کے آخر میں چنسن کی جگہ آہستہ آہستہ ایئر ڈی کور نے لے لی، جو 17 ویں صدی کے اوائل میں فرانس میں سب سے زیادہ مقبول گانے کی قسم تھی۔ مذہبی جنگوں کے دور نے فرانس میں موسیقی پر گہرا اثر ڈالا۔ کیلونزم سے متاثر ہو کر، پروٹسٹنٹوں نے ایک قسم کی مقدس موسیقی تیار کی جو ان کے کیتھولک ہم منصبوں کے لکھے ہوئے وسیع لاطینی موٹیٹس سے بہت مختلف تھی۔ پروٹسٹنٹ اور کیتھولک دونوں (خاص طور پر ان میں سے پروٹسٹنٹ ہمدردوں) نے چینسن کی ایک قسم تیار کی جسے چینسن اسپرٹیول کے نام سے جانا جاتا ہے، جو سیکولر گانے کی طرح تھا لیکن ایک مذہبی یا اخلاقی متن سے لیس تھا۔ کلاڈ گوڈیمل، ایک پروٹسٹنٹ موسیقار جو اپنی کیلونسٹ سے متاثر زبور کی ترتیبات کے لیے سب سے زیادہ مشہور ہے، سینٹ بارتھلمیو ڈے قتل عام کے دوران لیون میں قتل کیا گیا تھا۔ تاہم، نہ صرف پروٹسٹنٹ موسیقار تنازعہ کے دور میں مارے گئے تھے۔ 1581 میں، کیتھولک انٹون ڈی برٹرینڈ، جو چینسن کے ایک مشہور موسیقار تھے، کو ٹولوز میں ایک پروٹسٹنٹ ہجوم نے قتل کر دیا تھا۔ یہ بھی دیکھیں فرانس میں نشاۃ ثانیہ فن تعمیر فرانسیسی نشاۃ ثانیہ کے فنکاروں کی فہرست کیتھرین ڈی میڈیسی کی فنون لطیفہ کی سرپرستی گیلوم ڈی لا پیریئر جارجٹ ڈی مونٹینے ابتدائی جدید فرانس فرانس کی دیر سے نشاۃ ثانیہ موسیقی کی تاریخ مزید پڑھنے کے حوالہ جات بیرونی روابط فرانسیسی نشاۃ ثانیہ پیلیوگرافی فرانس فرانس۔