Matango
یہ 1963 کی جاپانی ہارر فلم ہے جس کی ہدایت کاری ایشیرو ہونڈا نے کی ہے۔ اس فلم میں اکیرا کوبو، کومی میزونو اور کینجی سہارا نے اداکاری کی ہے۔ یہ جزوی طور پر ولیم ہوپ ہڈسن کی مختصر کہانی "دی وائس ان دی نائٹ" پر مبنی ہے اور یہ ایک جزیرے پر کاسٹاوے کے ایک گروپ کے بارے میں ہے جو نادانستہ طور پر میوٹیجینک مشروم کی مقامی نسل سے تبدیل ہو جاتے ہیں۔ متنگو اس دور کی ہونڈا کی دیگر فلموں سے مختلف تھی کیونکہ اس نے گہرے موضوعات کو تلاش کیا اور زیادہ ویران شکل پیش کی۔ جاپان میں فلم کی ریلیز کے بعد، ہیروشیما اور ناگاساکی کے جوہری بم دھماکوں کے متاثرین سے مشابہت رکھنے والے کرداروں کو دکھانے والے مناظر کی وجہ سے اس پر تقریبا پابندی لگا دی گئی تھی۔ یہ فلم مختصر شکل میں براہ راست امریکہ میں ٹیلی ویژن پر ریلیز کی گئی تھی۔ ماضی سے متعلق جائزوں میں عام طور پر اس بات پر تبصرہ کیا گیا کہ یہ فلم اپنے گہرے لہجے کے ساتھ ہونڈا کے دوسرے کام سے کس طرح مختلف ہے۔ ٹوکیو کے ایک ذہنی اسپتال میں قرنطینہ میں، کینجی مورائی نامی ایک نفسیات کے پروفیسر سے ڈاکٹروں کا ایک گروپ ان واقعات کے بارے میں پوچھتا ہے جس کی وجہ سے وہ وہاں پہنچا۔ مورائی یہ بتانے کے لیے آگے بڑھتا ہے کہ کس طرح، اس کی جماعت کے صرف دو افراد کے مرنے کے باوجود، وہ واحد شخص تھا جسے بچایا گیا۔ اس کے بعد وہ یاٹ پر اپنے ڈے ٹرپرز کے بینڈ کی کہانی بیان کرتا ہے: مورائی، امیر صنعت کار مسافومی کاسائی (یاٹ کا مالک)، تنخواہ دار کپتان نویوکی ساکودا، اس کے جہاز کے ساتھی اسسٹنٹ سینزو کویاما، مشہور شخصیت کے مصنف اتسورو یوشیدا، پیشہ ور گلوکارامی سیکیگوچی، اور طالب علم اکیکو سوما۔ اچانک آنے والے طوفان کی وجہ سے کشتی تقریبا الٹ جاتی ہے۔ اگرچہ کشتی سیدھی رہتی ہے، لیکن طوفان کے دوران اسے شدید نقصان پہنچتا ہے اور بے قابو ہو کر چل جاتی ہے۔ یہ گروپ بظاہر ویران جزیرے پر پہنچتا ہے اور تلاش کرنا شروع کر دیتا ہے۔ وہ تازہ بارش کے پانی سے بھرے تالابوں اور غیر معمولی طور پر بڑے مشروموں سے آباد جنگل سے ملتے ہیں۔ جیسے ہی وہ جزیرے کو عبور کرتے ہیں، وہ ساحل پر ایک تباہ شدہ جہاز پر آتے ہیں جس کے پال سڑے ہوئے ہیں اور اس کا اندرونی حصہ ایک پراسرار سانچے سے ڈھکا ہوا ہے۔ مرئی، جہاز کا لاگ پڑھنے کے بعد، انہیں خبردار کرتا ہے کہ مشروم نہ کھائیں کیونکہ وہ زہریلے ہو سکتے ہیں کیونکہ سابق عملے کو انہیں کھانے کے بعد وہم تھا۔ یہ معلوم کرتے ہوئے کہ مصنوعات کی صفائی سے سڑنا مارا جاتا ہے، وہ اسے جہاز سے صاف کرنے کا کام کرتے ہیں۔ ایسا کرتے ہوئے، انہیں شبہ ہونے لگتا ہے کہ یہ جہاز جزیرے کے آس پاس کیے گئے جوہری تجربات سے منسلک تھا، جس کے نتیجے میں ہونے والے فالٹ نے مشروم سمیت آس پاس کے علاقے کے مختلف جانداروں پر ایک عجیب و غریب تغیر کو مجبور کیا۔ جیسے جیسے دن گزرتے جاتے ہیں، گروپ بے چین ہوتا جاتا ہے کیونکہ ان کی کھانے کی دکانوں کی فراہمی کم ہونے لگتی ہے۔ کاسائی جزیرے سے باہر جانے کا راستہ تلاش کرنے میں مدد کرنے سے انکار کرتا ہے اور کپتان کے کوارٹرز میں اکیلے رہنے پر اصرار کرتا ہے۔ ایک رات، جب کسائی کھانے کی دکانوں پر چھاپہ مار رہا ہوتا ہے، اس پر ایک عجیب و غریب نظر آنے والا آدمی حملہ کرتا ہے جو اس گروہ کا سامنا کرنے کے بعد فوری طور پر غائب ہو جاتا ہے۔ ایک نشے میں یوشیدا مشروم کو ان کی ہالوسینوجینک خصوصیات کے لیے کھانے کی کوشش کرنے کا فیصلہ کرتا ہے۔ ممی پر کویاما کے ساتھ جھگڑے کے بعد، یوشیدا بندوق کھینچتا ہے اور دوسروں کو قتل کرنے کے بعد خواتین کے ساتھ اپنا راستہ بنانے کے اپنے ارادے کا اعلان کرتا ہے (یہ قبول کرتے ہوئے کہ اگر مشروم اسے راکشس میں بدل دیتے ہیں، تو اس کے اعمال کے کوئی نتائج نہیں ہوں گے)۔ دوسروں کے زیر تسلط، یوشیدا کو کپتان کے کوارٹر میں بند کر دیا جاتا ہے، ستم ظریفی یہ ہے کہ کسائی کو باہر کر دیا جاتا ہے۔ کاسائی نویوکی کو کھانا اور مرمت شدہ یاٹ کے ساتھ فرار ہونے پر راضی کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ نویوکی اس خیال کی پرتشدد سرزنش کرتا ہے، لیکن کچھ وقت بعد وہ کاسائی کو پکڑ لیتا ہے اور جمع کیے گئے تمام کھانے کے ساتھ بھاگ جاتا ہے (بشمول کویاما کا خفیہ ذخیرہ جو وہ کاسائی سے پیسے لینے کے لیے جمع کر رہے تھے)۔ اس خوفناک امکان کا سامنا کرتے ہوئے، ممی یوشیدا کو آزاد کر دیتی ہے اور وہ جہاز پر قبضہ کرنے کی کوشش کرتے ہیں، اس عمل میں سینزو کو گولی مار کر ہلاک کر دیتے ہیں۔ مورائی اور کسائی یوشیدا سے بندوق لینے میں کامیاب ہو جاتے ہیں اور دونوں کو جہاز سے زبردستی اتار دیتے ہیں۔ کچھ وقت بعد، کسائی کا سامنا ممی سے ہوتا ہے، جو اسے جنگل میں اس کے پیچھے چلنے اور مشروم کھانے پر آمادہ کرتی ہے۔ مسلسل بارش جنگلی پھپھوندی کی نشوونما کا سبب بنی ہے، اور کسائی کو احساس ہوتا ہے کہ جو لوگ مشروم کھا رہے ہیں وہ خود انسان نما مشروم مخلوق میں تبدیل ہو گئے ہیں۔ مشروم لذیذ ہوتے ہیں اور پہلے کاٹنے کے بعد ان کا مقابلہ نہیں کیا جا سکتا۔ کاسائی مشروم کھاتا ہے، ٹوکیو کی رات کی زندگی کے مناظر کو دھوکہ دیتا ہے، اور مخلوقات کے درمیان گھٹنوں پر گر جاتا ہے۔ مورائی کو کشتی بہتی ہوئی نظر آتی ہے اور وہ اس کی طرف تیرتا ہے۔ اسے نویوکی کی طرف سے چھوڑا گیا ایک نوٹ ملتا ہے جس میں جزیرے پر موجود لوگوں کے نام مردہ کے طور پر درج ہیں اور کیسے، اب خوراک اور توانائی ختم ہونے کے بعد، اس نے سمندر میں کودنے کا فیصلہ کیا ہے۔ مورائی نوٹ کے اوپر ایک بڑا X کھینچتا ہے۔ مشروم کی مخلوق میں تبدیل ہونے والے دوسرے لوگ اکیکو اور مورائی پر حملہ کرتے ہیں۔ وہ الگ ہو جاتے ہیں اور اکیکو کو اغوا کر لیا جاتا ہے۔ جیسے ہی مورائی اس کا سراغ لگاتا ہے، اسے پتہ چلتا ہے کہ اسے مشروم کھلایا گیا ہے اور وہ ممی، یوشیدا اور کسائی کے ساتھ ان کے زیر اثر ہے۔ مورائی اکیکو کو بچانے کی کوشش کرتا ہے، لیکن وہ مشروم کی مخلوقات سے مغلوب ہو جاتا ہے اور اس کے بغیر بھاگ جاتا ہے، یاٹ پر چڑھتا ہے اور جزیرے سے فرار ہو جاتا ہے۔ کئی دن گزر جانے کے بعد، بالآخر مورائی کو بچا لیا جاتا ہے۔ جیسے ہی وہ ہسپتال میں انتظار کرتا ہے، وہ سوچنے لگتا ہے کہ کیا اسے جزیرے پر اکیکو کے ساتھ رہنا چاہیے تھا۔ اس کا چہرہ پھپھوندی کی نشوونما سے متاثر ہونے کی علامات ظاہر کرتا ہے۔ مورائی کا کہنا ہے کہ اس کے بعد اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ وہ رہے یا نہیں، لیکن وہ وہاں اکیکو کے ساتھ زیادہ خوش ہوتا۔ اسکرین دھندلی پڑ جاتی ہے کیونکہ مورائی نوٹ کرتا ہے کہ انسان مشروم کی مخلوقات سے زیادہ مختلف نہیں ہیں۔ کاسٹ پروڈکشن رائٹنگ یہ فلم ایس-ایف میگزین کی ایک کہانی پر مبنی تھی جس کی ایڈیٹر مسامی فوکوشیما تھیں۔ اس فلم پر شنچی ہوشی اور فوکوشیما نے ایک ٹریٹمنٹ لکھا تھا جسے بعد میں تاکشی کمورا نے اسکرین پلے بنایا تھا۔ یہ کہانی خود ولیم ہوپ ہڈسن کی مختصر کہانی "دی وائس ان دی نائٹ" پر مبنی تھی، جو اصل میں بلیو بک کے نومبر 1907 کے شمارے میں شائع ہوئی تھی۔ اسکرپٹ ہڈسن کی کہانی کے لیے نسبتا وفادار تھا، لیکن اس میں کئی اضافی کردار شامل کیے گئے۔ ہونڈا امیر بچوں کے ایک گروپ کے بارے میں ایک خبر سے بھی متاثر تھا جو اپنے والد کی یاٹ کو سمندر میں لے گئے اور انہیں بچانا پڑا۔ ابتدائی مسودوں میں ان کے حقیقی زندگی کے ہم منصبوں کے متوازی کرداروں کے ساتھ ساتھ برمودا مثلث میں بحری جہازوں اور ہوائی جہاز کے غائب ہونے کی اطلاعات بھی شامل تھیں۔ فلم بندی کے ڈائریکٹر ایشیرو ہونڈا اپنی کیجو (دیو راکشس) فلموں کے لیے زیادہ مشہور تھے، لیکن کبھی کبھار ہارر فلمیں جیسے دی ایچ مین (1958) اور دی ہیومن ویپر (1960) تیار کی گئیں، جہاں کردار عجیب و غریب تبدیل شدہ مخلوق بن جاتے ہیں۔ اس انداز میں ہونڈا کی آخری فلم ماتنگو تھی۔ نقاد بل کوک نے ویڈیو واچ ڈاگ میں نوٹ کیا کہ متنگو اس دور کی کیجو (راکشس) یا کیدان (بھوت) صنفوں سے تعلق رکھنے والی فلم کے طور پر آسان درجہ بندی کی خلاف ورزی کرتا ہے۔ اپنی کتاب جاپانی سائنس فکشن، فینٹسی، اور ہارر فلمز میں، اسٹیورٹ گیلبریتھ چہارم نے اسے ایک نفسیاتی ہارر فلم کے طور پر بیان کیا جس میں "سائنس فکشن عناصر شامل ہیں"۔ اپنی کتاب ایشیرو ہونڈا: اے لائف ان فلم، فرام گوڈزیلا ٹو کروساوا میں، اسٹیو ریفل اور ایڈ گوڈزیسیوسکی نے کہا کہ موضوعاتی اور بصری دونوں لحاظ سے، مٹینگو ہونڈا کی فلموں میں "منفرد طور پر سیاہ" تھا اور یہ ان کی روشن اور ہلکی پھلکی فلموں موتھرا اور کنگ کانگ بمقابلہ گوڈزیلا سے یکسر علیحدگی تھی۔ آرٹ ڈائریکٹر شیگکازو ایکونو نے فلم کا اسٹارک لک ڈیزائن کیا۔ ایکونو گوڈزیلا کے پروڈکشن ڈیزائنر ستورو کوکو کا اپرنٹس تھا۔ اسسٹنٹ ڈائریکٹر کوجی کاجیتا نے ایکونو کو سیٹ ڈیزائن کے لیے جانا جاتا بتایا جو "وینگارڈ، تجرباتی سیٹ" تھے۔ تومویوکی تناکا نے فلم پروڈیوس کی، جس میں سداؤ بیکو کی موسیقی اور حاجیم کوئزومی کی سنیماٹوگرافی تھی۔ یوشیو سوچیا کے مطابق، ہونڈا نے اس پروجیکٹ کو سنجیدگی سے لیا، پروڈکشن سے پہلے اداکاروں کو بتایا کہ یہ فلم "ایک سنجیدہ ڈرامہ تصویر ہے، لہذا براہ کرم اسے ذہن میں رکھیں اور اسی کے مطابق کام کریں"۔ سوچیا نے یہ بھی وضاحت کی کہ فلم کے باضابطہ اختتام کے علاوہ، ایک مختلف اختتام کی شوٹنگ کی گئی جہاں کوبو کا چہرہ نارمل تھا۔ اسپیشل ایفیکٹس ماتنگو ہونڈا کی پہلی فلم تھی جس میں آکسبری آپٹیکل پرنٹر کا استعمال کیا گیا تھا، جسے ٹوہو نے بہتر امیج کمپوزٹنگ کی اجازت دینے کے لیے امریکہ سے خریدا تھا۔ پرنٹر نے پانچ جامع شاٹس کو سپر امپوز کرنے کی صلاحیت کی اجازت دی، جس سے عملے کو ہاتھ سے پینٹ کیے گئے مہنگے میٹس اور شیشے کے شاٹس سے بچنے کا موقع ملا۔ ٹوہو نے یہ فلم 11 اگست 1963 کو جاپان میں ریلیز کی۔ ہونڈا نے بعد میں اسے ایک ایسی فلم کے طور پر بیان کیا جو "بالکل بھی ایک عام جاپانی مرکزی دھارے کی فلم" نہیں تھی، یہ کہتے ہوئے کہ، "جب ناقدین نے اسے دیکھا، [انہیں] اسے پسند نہیں آیا، تو یہ اس فلم کا اختتام تھا"۔ جاپان میں ماتنگو پر تقریبا پابندی لگا دی گئی تھی کیونکہ کچھ میک اپ ہیروشیما اور ناگاساکی کے جوہری بم دھماکوں کے متاثرین کے چہرے کی شکل بدلنے سے مشابہت رکھتے تھے۔ متنگو ہونڈا کی پہلی سائنس فکشن فلم تھی جسے ریاستہائے متحدہ میں تھیٹر میں ریلیز نہیں کیا گیا۔ وہاں، امریکن انٹرنیشنل ٹیلی ویژن نے اسے 1965 میں اٹیک آف دی مشروم پیپل کے نام سے براہ راست ٹیلی ویژن پر جاری کیا۔ فلم کے اس ورژن کا رن ٹائم 88 منٹ تھا۔ توہو نے فلم کا انگریزی میں ڈب کیا ہوا ورژن تیار کیا، لیکن یہ یقینی نہیں ہے کہ اسے باضابطہ طور پر کب ریلیز کیا گیا تھا۔ ہوم ویڈیو پر ماتنگوس کی ریلیز سے پہلے، گیلبریتھ نے نوٹ کیا کہ یہ فلم 1960 اور 1970 کی دہائی کے دوران امریکی ٹیلی ویژن پر کثرت سے دکھائی گئی تھی، لیکن 1994 تک، یہ "سب کچھ غائب ہو گیا"۔ ریفل اور گوڈزیسزوسکی نے کہا کہ ماتنگو کو اس کی ریلیز کے بعد کئی سالوں تک ایک غیر واضح فلم سمجھا جاتا تھا۔ یہ فلم برطانیہ میں ہوم ویڈیو پر 1980 کی دہائی میں فنگس آف ٹیرر کے عنوان سے ریلیز ہوئی تھی۔ میڈیا بلاسٹرس نے 15 مارچ 2005 کو ریاستہائے متحدہ میں ڈی وی ڈی پر ماتنگو جاری کیا۔ اس میں اضافی چیزوں کا فراخدلی سے انتخاب کیا گیا، جس میں فلم کے مرد مرکزی کردار، کوبو، پروڈکشن خاکے، اسپیشل ایفیکٹس ٹیم کے رکن ٹیرویوشی ناکانو کے ساتھ ایک انٹرویو، اور دیگر خصوصیات شامل ہیں۔ سائٹ اینڈ ساؤنڈ کے ٹم لوکاس نے ٹوکیو شاک کی فلم کی ریلیز کو "ہم میں سے ان لوگوں کے لیے ایک انکشاف قرار دیا جو ٹیلی ویژن پر ان فلموں کی پین اینڈ اسکین شدہ، دوبارہ ترمیم شدہ بکارڈائزیشن دیکھ کر بڑے ہوئے ہیں۔" لوکاس نے یہ بھی نوٹ کیا کہ "میٹینگو ٹوکیو شاک کی ڈسک پر شاندار لگتا ہے، اس کی انامورفک منتقلی نے پہلے ٹوہو ویڈیو لیزر ڈسک ریلیز کے قدرتی رنگ کو روشن برعکس اور قدرے زیادہ فراخدلی (2.53:1) اسکرین کی چوڑائی کے ساتھ برقرار رکھا ہے۔" انہوں نے محسوس کیا کہ "انگریزی سب ٹائٹلز کہانی کے بالغ جہتوں تک رسائی حاصل کرتے ہیں جو پرانے ٹیلی ویژن پرنٹس میں کبھی ظاہر نہیں تھے"۔ ٹوہو نے فلم کو 3 نومبر 2017 کو جاپان میں بلو رے پر ریلیز کیا۔ ایک عصری جائزے میں، ماہانہ فلم بلیٹن نے فلم کے 89 منٹ کے انگریزی ڈب کا جائزہ لیا۔ جائزے میں نوٹ کیا گیا کہ یہ فلم "توہو کی خصوصی اثرات کی بہترین مشقوں میں سے ایک نہیں تھی حالانکہ مشروم کے لوگ کافی خیالی ہوتے ہیں اور مشروم تمام شکلوں، سائزوں اور رنگوں میں آتے ہیں"، اور یہ کہ زیادہ تر مناظر "مایوس کن طور پر سست" تھے کیونکہ "جب کردار آپس میں جھگڑے کرنے لگتے ہیں تو پوری چیز بیچ میں بری طرح گھٹ جاتی ہے"۔ متنگو کو "عملی طور پر نامعلوم فلم" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، سوائے "ایشیائی کلٹ سنیما کے شائقین، عجیب ادب کے شائقین، اور دیر رات کے ٹیلی ویژن پروگرامنگ کے بے خوابی صارفین" کے۔ اس فلم کو نسبتا کم علمی توجہ ملی ہے۔ گیلبریتھ نے ماتنگو کو ٹوہو کی "سب سے غیر معمولی اور دلچسپ فلموں" میں سے ایک قرار دیا۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ یہ فلم اس کی ماخذ کہانی کی طرح مضبوط نہیں تھی، اور یہ کہ مخلوق اپنی آخری شکل میں "ربڑ اور ناقابل یقین" تھی، لیکن یہ فلم "جاپان سے اب تک کی سب سے زیادہ ماحولیاتی ہارر فلموں میں سے ایک تھی"۔ اپنی کتاب مونسٹرز آر اٹیکنگ ٹوکیو! میں، گیلبریتھ نے بعد میں انگریزی ورژن کا موازنہ جاپانی اصل سے کیا، جس میں ورژن کو بالترتیب 2.5 اور 3.5 ستارے دیے گئے۔ ایک اور ماضی سے متعلق جائزے میں، لوکاس نے کہا کہ یہ فلم ہونڈا کی غیر کیجو تھیم والی ہارر فلموں میں سے بہترین تھی، اور یہ کہ یہ ایک "اچھی طرح سے تیار کردہ تصویر تھی جو 1956 کی انویژن آف دی باڈی اسنیچرز کے متوازی ہے"۔ کوک نے اس فلم کو "جاپان کے ابتدائی ساٹھ کی دہائی کے ہارر بوم سے ایک کلاسک" اور "ایشیرو ہونڈا کے بہترین کاموں میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا۔ انہوں نے یہ بھی رائے ظاہر کی کہ یہ فلم توہو کی "سب سے رنگین سائنس فکشن پروڈکشنز" میں سے ایک تھی جس میں "بھرپور اور متنوع پیلیٹ" تھا۔ لیونارڈ مالٹن کی فلم گائیڈ میں، فلم کو 4 میں سے 2.5 ستارے ملے، مالٹن نے لکھا، "ابتدائی طور پر سست رفتار [یہ] ایک پریشان کن، خاص طور پر مباشرت قسم کی ہارر میں بدل جاتی ہے، جو ڈائریکٹر ہونڈا کے لیے غیر معمولی ہے۔" اس کے بعد اور اثر و رسوخ کی عکاسی ہونڈا نے اپنی ابتدائی ریلیز کے کئی دہائیوں بعد ماتنگو پر کی، یہ کہتے ہوئے کہ یہ باغی دور پر ایک تبصرہ تھا جس میں لوگ منشیات کے عادی ہو رہے تھے۔ ایک بار جب آپ عادی ہو جاتے ہیں، تو یہ ایک نا امید صورتحال ہوتی ہے۔ " انہوں نے مزید کہا کہ "اس بات سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ لوگ کتنے اچھے دوست ہیں، چاہے وہ بہترین دوست ہی کیوں نہ ہوں، بعض حالات میں چیزیں بہت بدصورت ہو سکتی ہیں"۔ اداکار کوبو نے اعلان کیا کہ چند راکشس یا بیرونی خلائی تھیم والی فلموں میں جن میں انہوں نے اداکاری کی، متنگو ان کی پسندیدہ تھی۔ ہدایت کار سٹیون سوڈربرگ نے کہا کہ وہ ماتنگو کا ریمیک بنانا چاہتے تھے، انہوں نے اسے ایک ایسی فلم کے طور پر بیان کیا جو انہوں نے بچپن میں دیکھی تھی جس نے "مجھے خوفزدہ کر دیا تھا"۔ سوڈربرگ نے کہا کہ وہ توہو کے ساتھ معاہدہ کرنے سے قاصر تھے، اس لیے ریمیک نہیں ہوا۔ کیجو فلم کا تجزیہ کرنے والی اپنی کتاب میں، جیسن بار نے نوٹ کیا کہ متنگو 1960 اور 1970 کی دہائی کے درمیان اس صنف کی سب سے مشہور فلمیں تھیں جو تبدیلی اور انسانی جسموں پر حملے کے موضوعات پر مرکوز تھیں۔ مونسٹرز اینڈ مونسٹروسیٹی فرام دی فن ڈی سیکل ٹو دی ملینیم: نیو ایسسز نامی کتاب میں کیمارا نے کہا ہے کہ ماتنگو مستقبل کی جاپانی سائبر پنک سے متاثر باڈی ہارر فلموں جیسے سوگو ایشئی کی الیکٹرک ڈریگن 80.000 V، شوزین فوکوئی کی پنوچیو 964 اور یوشیہیرو نشیمورا کی ٹوکیو گور پولیس پر ایک چھاپ چھوڑے گا۔ 1963 کی ہارر فلموں کی فہرست بھی دیکھیں 1963 کی جاپانی فلموں کی فہرست ہم میں سے آخری-ایک 2013 کا ویڈیو گیم جس میں ایک تبدیل شدہ فنگس کورڈیسیپس سے متاثرہ مخلوق شامل ہے-فنگس کی ایک جینس جو اکثر کیڑوں اور دیگر آرتھروپوڈز پر پرجیوی ہوتی ہے حوالہ جات جنرل اور حوالہ شدہ ذرائع حوالہ جات 1963 کی فلمیں 1963 کی ہارر فلمیں 1960 کی دہائی کی سائنس فکشن ہارر فلمیں جاپانی قدرتی ہارر فلمیں 1960 کی دہائی کی جاپانی سائنس فکشن ہارر فلمیں 1960 کی دہائی کی راکشس فلمیں جزیروں پر سیٹ کی گئی مختصر فکشن فلموں پر مبنی فلمیں توہو ٹوکوساتسو فلمیں تومویوکی تناکا کے ذریعہ تیار کردہ اشیرو ہونڈا فلمز کی ہدایت کاری میں بنی فلمیں موافقت پر مبنی فلمیں 1960 کی دہائی کی جاپانی فلمیں چھٹیوں کے بارے میں