Aeneas, Anchises, and Ascanius
اینیاس، اینچیسز، اور اسکینیوس اطالوی فنکار جیان لورینزو برنینی کا ایک مجسمہ ہے جو 19 میں بنایا گیا تھا۔ روم کے گیلریا بورگیس میں رکھے گئے اس مجسمے میں اینیڈ کا ایک منظر دکھایا گیا ہے، جہاں ہیرو اینیاس ٹرائے کو جلانے سے اپنے خاندان کی قیادت کرتا ہے۔ زندگی کے سائز کا گروپ اینیاس کے خاندان کی تین نسلوں کو دکھاتا ہے۔ نوجوان آدمی اینیاس ہے، جو ایک بوڑھے آدمی-اس کے والد، اینچیسز-کو اپنے کندھے پر اٹھائے ہوئے ہے۔ وہ ایک مضبوط عزم کے ساتھ نیچے کی طرف دیکھتا ہے۔ دیوتاؤں سے اینیاس کا نسب-اس کی ماں افروڈائٹ ہے-اس کے جسم کے گرد لپٹی ہوئی شیر کی کھال کے ذریعے زور دیا جاتا ہے۔ (شیر کی کھال عام طور پر طاقت کو ظاہر کرتی ہے، اور اکثر اس کا تعلق زیوس [2] کی نسل ہرکیولس سے ہوتا ہے۔) اینیاس کے پیچھے اس کے چھوٹے بیٹے اسکینیوس کا پیچھا ہوتا ہے۔ یہ مجسمہ برنینی نے بیس سال کی عمر میں بنایا تھا، حالانکہ اکثر یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اسے اپنے والد پیٹرو برنینی کی مدد حاصل تھی۔ [2] اپنے والد کے ذریعے، چھوٹے برنینی روم کے اونچے حلقوں میں شہرت حاصل کر رہے تھے ؛ پیٹرو کے مشہور مینیرسٹ مجسمے یہاں تک کہ پوپ نے بھی بنائے تھے۔ پوپ پال پنجم کے لیے کچھ معمولی کمیشنوں کے ذریعے، جیانلورینزو کو ایک بہت ہی امید افزا مجسمہ ساز کے طور پر پہچانا جانے لگا۔ پوپ کو یقین نہیں آ رہا تھا کہ اتنی کم عمر شخص اس طرح کا کام کر سکتا ہے۔ ان مجسموں، خاص طور پر قدیم مجسموں نے بالآخر کارڈینل سیپیون بورگیس کی توجہ حاصل کی، جو فنون، پیسہ اور مردانہ جسمانی خوبصورتی سے محبت کرتے تھے، اور جو پوپ کے بعد روم میں سب سے طاقتور آدمی تھے۔ [6] یہ مجسمہ دوسرے فنکاروں کے ابتدائی کاموں سے متاثر ہے۔ مائیکلینجیلو کی ابھرنے والے مسیح کی شخصیت (سانتا ماریا سوپرا منرووا میں) اینیاس کی شخصیت کے لیے ایک مثال کے طور پر کام کرتی ہے۔ اینیاس کا سر پیٹرو برنینی کے جان دی بیپٹسٹ (سینٹ اینڈریا ڈیلا ویلے میں کیپلیلا باربرینی) کی عکاسی کرتا دکھائی دیتا ہے۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اس میں وہ عناصر بھی ہیں جو رافیل کے فریسکو دی فائر ان دی بورگو (ویٹیکن میوزیم، اسٹینز دی بورگو) اور فیڈریکو باروکی کی فلائٹ آف اینیاس (ولا بورگیس) کی اپنی پینٹ شدہ تشریح سے اخذ کیے گئے ہیں۔ [2] نیز، مجسمہ کا موقف ایک اور کام کی بازگشت کرتا ہے جو اس کے والد نے تخلیق کیا تھا، سینٹ میتھیو فرشتہ کے ساتھ۔ اینیاس کا بایاں پاؤں اور اسکینیوس کا دایاں پاؤں آگے کھڑے ہیں، جبکہ پیٹرو کے سینٹ میتھیو کے مجسمے میں موقف ایک جیسا ہے، لیکن عکس بند ہے۔ [2] سرپرستی یہ کارڈینل سیپیون بورگیس کی طرف سے برنینی کا پہلا کمیشن تھا۔ یہ غالبا 1618 کے آس پاس شروع ہوا اور اگلے سال ختم ہوا۔ یہ ان متعدد مجسموں میں سے ایک تھا جو ولا بورگیس، جو اب گیلریا بورگیس ہے، میں ختم ہوتا۔ اس کام کے لیے برنینی کا الہام اینیڈ تھا، لاطینی مہاکاوی نظم جس میں ایک ٹروجن اینیاس کی کہانی بیان کی گئی ہے، جو اپنا آبائی شہر چھوڑ کر بالآخر اٹلی پہنچ گیا، جہاں وہ رومن لوگوں کا آباؤ اجداد بن گیا۔ عین مطابق منظر اس لمحے کو دکھایا گیا ہے جب اینیاس اپنے والد، بوڑھے اینچیسیس، اور اس کے بیٹے اسکینیئس کو ٹرائے سے لے جاتا ہے، جب اسے یونانی فوج نے برطرف کر دیا تھا۔ اس کے ہاتھ میں، اینچیسز اپنے آباؤ اجداد کی راکھ کے ساتھ ایک برتن لے کر جاتا ہے، جس کے اوپر رومن گھریلو دیوتاؤں ڈی پینٹس کے دو چھوٹے مجسمے ہیں۔ فنکارانہ اثرات برنینی صرف بیس سال کے ہوئے جب کام مکمل ہوا۔ لہذا، یہ دیکھنا کوئی غیر معمولی بات نہیں ہے کہ پھانسی کا انداز اب بھی دوسرے فنکاروں کا بہت زیادہ مقروض ہے-اس کا اپنا انداز کارڈینل سیپیون بورگیس کے کمیشن کردہ دیگر ٹکڑوں کے ساتھ زیادہ واضح ہو جائے گا۔ ان کے والد پیٹرو برنینی کا اثر اعداد و شمار کے لمبے لمبے ہینڈلنگ میں واضح تھا۔ سولہویں صدی کے مجسمہ ساز گیمبولوگنا کے عناصر پائے جاتے ہیں، خاص طور پر اس میں کہ کس طرح برنینی نے لڑکے اسکینسیوس سے لے کر اس کے دادا اینکیسیس تک اوپر کی طرف حرکت کا احساس پیدا کرنے کی کوشش کی۔ اینیاس کی شکل مائیکلینجیلو کے ریزین کرائسٹ کے مجسمے کی طرز پر بنائی جا سکتی ہے۔ دو پینٹ شدہ اثرات کا بھی حوالہ دیا گیا ہے۔ سب سے پہلے، اسی موضوع کی فیڈریکو باروکی کی پینٹنگ، جو کارڈینل بورگیس کے مجموعے میں بھی تھی۔ لیکن زیادہ مشہور اثر ویٹیکن میں رافیل کے فریسکو، دی فائر ان دی بورگو سے ہے، جس میں اسی طرح کے منظر کو دکھایا گیا ہے، جس میں ایک شخص کو اپنے والد کو اپنے بیٹے کے ساتھ اپنے ساتھ لے جاتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ تنقیدی استقبالیہ مجسمہ کو کافی عرصے تک برنینی کے والد پیٹرو نے سمجھا تھا۔ یہاں تک کہ جب بعد کے شواہد سے پتہ چلا کہ یہ مجسمہ جیان لورینزو برنینی کا تھا، تب بھی اس مجسمہ کا تنقیدی استقبال ملا جلا تھا۔ ہبارڈ نے اینیاس کی مضبوط جلد اور پرانے اینچیز کی جھکی ہوئی جلد کے درمیان تضاد میں فن کاری کو تسلیم کیا، لیکن اس مجسمے کو "تنگ اور عارضی" بھی قرار دیا۔ دوسروں نے مجسمہ سازی میں دیکھا ہے، جیسا کہ کارڈینل بورگیس کے دوسرے مجسموں کے ساتھ، پہلے کے مینیرسٹ مجسموں کا ارتقاء۔ این سدھرلینڈ ہیرس نے برنینی کے کام کا گیمبولوگنا کی ریپ آف دی سبائن وومن سے موازنہ کیا ہے۔ گیمبولوگنا کی اہرام ترکیب نے ناظرین کو اس کے ارد گرد گھومنے کی دعوت دی، مختلف کرداروں کے تاثرات اور درحقیقت مختلف پوزیشنوں سے ان کے جسموں کی شکل اور ساخت کو دیکھتے ہوئے ؛ دوسری طرف، برنینی کے مجسمے نے ایک واحد نقطہ نظر کی اجازت دی جس سے تینوں کرداروں کے تاثرات کو دیکھا جا سکے-جب مختلف زاویوں سے دیکھا جائے تو کہانی کا بہت کم حصہ واضح ہوتا ہے۔ یہ بھی دیکھیں جیان لورینزو برنینی کے کاموں کی فہرست حوالہ جات مزید پڑھنے بیرونی روابط 1619 مجسمے اٹلی میں سنگ مرمر کے مجسمے گیان لورینزو برنینی کے مجسمے اینیڈ پر مبنی کام