Phil Karlson
فل کارلسن (پیدائش فلپ این کارلسٹین ؛ 2 جولائی 1908-12 دسمبر 1982) ایک امریکی فلم ڈائریکٹر تھے۔ بعد میں فلم نائر کے ماہر کے طور پر مشہور، کارلسن نے 1950 کی دہائی کے اوائل میں اداکار جان پین کے ساتھ 99 ریور اسٹریٹ، کینساس سٹی کنفیڈنشیل اور ہیلز آئی لینڈ کی ہدایت کاری کی۔ دیگر فلموں میں دی ٹیکساس رینجرز (1951)، دی فینکس سٹی اسٹوری (1955)، 5 اگینسٹ دی ہاؤس (1955)، گن مینز واک (1958)، دی ینگ ڈاکٹرز (1961) اور واکنگ ٹال (1973) شامل ہیں۔ ابتدائی زندگی کارلسن آئرش اداکارہ للیان او برائن کے بیٹے تھے۔ اس کے والد یہودی تھے۔ انہوں نے مارشل ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کی اور شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں پینٹنگ کی تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے ایک گانے والے اور ناچنے والے آدمی کے طور پر روزی کمانے کی کوشش کی لیکن ناکام رہے۔ پھر انہوں نے اپنے والد کی درخواست پر کیلیفورنیا کی لویولا میری ماؤنٹ یونیورسٹی میں قانون کی تعلیم حاصل کی۔ کارلسن کے مطابق انہوں نے یونیورسل پکچرز میں "بیت الخلا اور برتن دھونے اور جو کچھ بھی انہوں نے مجھے دیا" کے لیے جز وقتی ملازمت اختیار کی۔ اس نے بسٹر کیٹن کو کچھ گیگ بھی فروخت کیے۔ بالآخر انہوں نے گریجویشن سے ایک سال قبل کالج چھوڑ کر فلم میں کیریئر بنانے کا فیصلہ کیا۔ یونیورسل کارلسن میں اسسٹنٹ ڈائریکٹر کو یونیورسل پکچرز میں مختلف قسم کے کام کرتے ہوئے نوکری مل گئی۔ انہوں نے ڈسٹری رائیڈز اگین (1932) اور مائی پال، دی کنگ ود ٹام مکس میں اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کیا۔ دی کاؤنٹیس آف مونٹی کرسٹو (1934) اور چیٹنگ چیٹرز (1934) فائی رے کے ساتھ۔ آئی لائک اٹ دیٹ وے (1934) ؛ رومانس ان دی رین (1934) ؛ اور اسٹرینج وائفس (1934)، جس کی ہدایت کاری رچرڈ تھورپ نے کی تھی۔ انہوں نے کلاڈ رینز کے ساتھ دی مسٹری آف ایڈون ڈروڈ (1935)، شہزادی او ہارا (1935)، کرٹ نیومن کے لیے الیاس میری ڈاؤ (1935)، لندن کے ویروولف (1935)، سنگ می اے لو سونگ (1935)، شی گیٹس ہر مین (1935)، دی افیئر آف سوسن (1935)، لو بیفور بریک فاسٹ (1936)، ڈائریکٹر والٹر لینگ کے ساتھ، دی گرل آن دی فرنٹ پیج (1936) اور ٹاپ آف دی ٹاؤن (1937) میں کام کیا۔ کارلسن نے کہا کہ سیم گولڈ وین نے انہیں بطور ڈائریکٹر استعمال کرنے کے ارادے سے معاہدہ کیا تھا، لیکن کارلسن نے نو ماہ خالی گزارے۔ اس نے اپنا معاہدہ جاری کرنے کے لیے کہا اور اسے حاصل کر لیا۔ اس نے مورس کوسلوف کی ایک کمپنی میں شمولیت اختیار کی۔ وہ واپس یونیورسل چلے گئے جہاں انہوں نے دی بلیک ڈول (1938) ؛ دی کیس آف دی مسنگ بلونڈ (1938) ؛ دی لاسٹ ایکسپریس (1938) ؛ ہس ایکسائٹنگ نائٹ (1938)، دی لاسٹ وارننگ (1938)، نیوز بوائےز ہوم (1938)، اور سوسائٹی اسمگلرز (1939) میں اسسٹنٹ کے طور پر کام کیا، جس کی ہدایت کاری جو مے نے کی تھی۔ ان کے کریڈٹس مزید ممتاز ہو گئے: ریو (1939)، جان برہم کی ہدایت کاری میں باسل راتھبون کے ساتھ ؛ دی انویسیبل مین ریٹرنز (1940) اور دی ہاؤس آف دی سیون گیبلز برائے مئی ؛ آئی کانٹ گیو یو اینتھنگ بٹ لو، بیبی (1940)، ایک میوزیکل ؛ یو آر ناٹ سو ٹف (1940)، مئی کے لیے ؛ مارگی (1940)، سیون سنرز (1940)، جان وین اور مارلن ڈیٹریچ کے ساتھ ڈائریکٹر ٹی گارنیٹ کے لیے ؛ آپ کو وہ لڑکی کہاں سے ملی؟ (1941)، آرتھر لوبن کے لیے ؛ اور دی فلیم آف نیو اورلینز (1941)، رینے کلیئر کے لیے ڈیٹریچ کے ساتھ۔ کارلسن نے ایبٹ اور کوسٹیلو کے ساتھ لبین کے لیے ان دی نیوی (1941) میں کام کیا، اور وہ لو کوسٹیلو کے ساتھ دوستانہ ہو گئے، اور اکثر اسے گھماؤ مارتے تھے۔ انہوں نے اسٹوڈیو کی دوسری بڑی اسٹار ڈیانا ڈربن کے ساتھ ہنری کوسٹر کے لیے اٹ اسٹارٹڈ ود ایو (1941) پر کام کیا۔ کارلسن نے 1940 میں یونیورسل چھوڑ کر امریکی آرمی ایئر فورس میں شمولیت اختیار کی۔ 1943 میں وہ ایک طیارہ حادثے میں زخمی ہو گئے اور فلائٹ انسٹرکٹر کے طور پر اپنا کیریئر ختم کر دیا۔ مونوگرام پکچرز کارلسن، جو اب بھی اپنا اصل نام فلپ کارلسٹین استعمال کر رہے تھے، نے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کی حیثیت سے مونوگرام پکچرز میں نوکری حاصل کی۔ ان سے لو کوسٹیلو نے رابطہ کیا، جو ایک فلم تیار کرنا چاہتے تھے اور انہوں نے کارلسٹین کو اس کی ہدایت کاری کا کام پیش کیا۔ اس کے نتیجے میں بننے والی فلم اے ویو، اے ڈبلیو اے سی اینڈ اے میرین (1944) تھی، جس میں کامیڈین ہینی ینگ مین نے اداکاری کی تھی۔ کارلسن نے اسے "شاید اب تک کی سب سے خراب تصویر قرار دیا۔ کچھ بھی نہیں، لیکن میں خوش قسمت تھا کیونکہ یہ مونوگرام کے لیے تھا اور وہ نہیں سمجھتے تھے کہ یہ کتنا برا تھا، کیونکہ انہوں نے کبھی بھی ایسا کچھ نہیں بنایا تھا جو اچھا ہو۔" تاہم، کارلسن کو گیل اسٹورم کے ساتھ بطور ہدایت کار اپنی دوسری فلم، جی آئی ہنی مون (1945) پسند آئی، جسے بہترین موسیقی کے لیے آسکر کی نامزدگی ملی۔ کارلسن نے اسٹیجنگ کے ساتھ تخلیقی ہوکر مونوگرام کی کم بجٹ والی پروڈکشنز کو بہت زیادہ مہنگا بنا دیا۔ انہوں نے عام مکالمے کے مناظر میں موڈ بڑھانے کے لیے روشنی اور سائے کا استعمال کیا، اور محدود سیٹوں کے سائز کو زیادہ سے زیادہ کرنے کے لیے محتاط کیمرہ اینگلز کا استعمال کیا۔ کارلسن کی وسائل سازی نے انہیں ایک نئی سیریز (دی بویوری بوائز، دی شیڈو) لانچ کرنے یا موجودہ سیریز (چارلی چن) کو تقویت دینے کے لیے مونوگرام کا انتخاب بنا دیا۔ ایک بہترین مثال کارلسن کی چارلی چن اسرار دی شانگھائی کوبرا (1945) ہے جس میں ہدایت کار نے ایک چھوٹا سا بیرونی سیٹ دیتے ہوئے بارش کے طوفان کے دوران رات کو اس منظر کی شوٹنگ کرکے فلمی شور کا ماحول قائم کیا۔ کارلسن مونوگرام کی بجٹ کی حدود سے بخوبی واقف تھے: "وہ جانتے تھے کہ وہ کیا کر رہے ہیں، کیونکہ ایک مخصوص قسم کی تصویر وہ بنانے والے تھے اور وہ کچھ بھی مختلف نہیں کرنے والے تھے۔" قدرے زیادہ ممتاز بیوی مطلوب (1946) تھی جس میں اداکاری کی اور اسے کے فرانسس نے پروڈیوس کیا تھا۔ وہ اور کارلسن دونوں اصل اسکرپٹ کو ناپسند کرتے تھے اس لیے انہوں نے اسے ایک ساتھ دوبارہ لکھا۔ یہ فرانسس کی آخری فلم ثابت ہوئی۔ اس کے بعد انہوں نے کلروئے واز ہیئر (1947) میں سابق چائلڈ اداکار جیکی کوپر اور جیکی کوگن کے ساتھ کام کیا۔ کارلسن کو بلیک گولڈ (1947) کے لیے پذیرائی ملی، جو امریکی ہندوستانی کی حالت زار کی کہانی ہے، جو ریس ہارس بلیک گولڈ کی سچی کہانی پر مبنی ہے۔ یہ انتھونی کوئن کے لیے ابتدائی لیڈ تھی اور مونوگرام کے نئے، اعلی بجٹ والے ڈویژن، الائیڈ آرٹسٹ کے ذریعے ریلیز ہونے والی پہلی فلم تھی۔ کارلسن کو اس فلم کو بنانے میں ایک سال لگا کیونکہ وہ موسمی شاٹس چاہتے تھے۔ ان کا کہنا ہے کہ انہوں نے بلیک گولڈ بنانے کے ساتھ ساتھ چار فلموں کی ہدایت کاری بھی کی۔ اس کے بعد کارلسن نے گورنر جمی ڈیوس کے ساتھ لوزیانا (1947) بنایا۔ اس کے بعد انہوں نے راکی (1948) میں روڈی میک ڈوول کے ساتھ کام کیا۔ کولمبیا کارلسن کولمبیا پکچرز گئے جہاں انہوں نے دو مغربی فلموں، سب سے اوپر تمام قوانین (1947) اور فیوری (1948) کی ہدایت کاری کی۔ اس کے بعد انہوں نے لیڈیز آف دی کورس (1948) بنائی، جس میں مارلن منرو نے اپنا پہلا اہم کردار ادا کیا۔ برطانوی پروڈکشن کمپنی ایگل-لیون فلمز نے کارلسن کو دی بگ کیٹ (1949) کی ہدایت کاری کے لیے رکھا، جسے بعد میں انہوں نے دی گریپس آف روتھ (1940) کا جواب قرار دیا۔ ایگل-لیون میں کارلسن نے اسٹیو ایلن کے ساتھ ڈاؤن میموری لین (1949) بھی کی، جسے دو دن میں شوٹ کیا گیا۔ ایڈورڈ سمال کارلسن نے دی لاسٹ آف دی موہیکنز پر مبنی دی ایروکوئس ٹریل (1950) کے لیے پروڈیوسر ایڈورڈ سمال کے ساتھ جارج مونٹگمری کے ساتھ مل کر کام کیا۔ سمال کو کارلسن کا کام پسند آیا اور اس نے اسے لورنا ڈون (1951)، رچرڈ گرین کے ساتھ مشہور ناول کی موافقت، اور دی ٹیکساس رینجرز (1951)، مونٹگمری کے ساتھ ایک مغربی فلم میں استعمال کیا۔ ان فلموں کو کولمبیا نے تقسیم کیا تھا، جس نے کارلسن کو ماسک آف دی ایوینجر (1951) کے لیے استعمال کیا تھا، جو جان ڈیریک کے ساتھ ایک سوش بکلر تھی۔ سمال کے لیے انہوں نے اسکینڈل شیٹ (1952)، سام فلر کے ایک ناول کا ایک اخبار میلوڈراما، اور دی بریگنڈ (1952)، ایک اور سوش بکلر کیا۔ کارلسن نے پیرس میں کولمبیا کے لیے اسائنمنٹ: پیرس (1952) کی ہدایت کاری شروع کی لیکن فلم بندی کے دوران اسٹوڈیو کے سربراہ ہیری کون نے اسے برطرف کر دیا اور اس کی جگہ رابرٹ پیریش نے لے لی۔ کارلسن نے ایڈورڈ سمال کے لیے جان پین کی اداکاری والی دو فلموں کے ساتھ واپسی کی جو یونائیٹڈ آرٹسٹس: کینساس سٹی کنفیڈنشیل (1952) اور 99 ریور اسٹریٹ (1953) کے ذریعے ریلیز ہوئیں۔ کارلسن نے دی ریولن مرر تھیٹر (1953) کی اقساط کیں اور ٹی وی سیریز واٹر فرنٹ (1954) کی تمام اقساط کیں۔ کارلسن کو ویسٹرن دی روڈ ویسٹ (1954) اور فلم نائر ٹائٹ اسپاٹ (1955) میں کام کرنے کے لیے کولمبیا واپس مدعو کیا گیا۔ انہوں نے فورڈ ٹیلی ویژن تھیٹر اور اسٹوڈیو 57 کی اقساط کی بھی ہدایت کاری کی۔ پیراماؤنٹ پکچرز کے لیے جان پین کے ساتھ ہیلز آئی لینڈ (1955) بنانے کے بعد، انہوں نے کولمبیا میں ایک ڈکیتی فلم 5 اگینسٹ دی ہاؤس (1955) کی، جس نے کم نووک کو ان کے پہلے کرداروں میں سے ایک دیا۔ کارلسن البرٹ پیٹرسن کے قتل پر مبنی دی فینکس سٹی اسٹوری (1955) بنانے کے لیے مونوگرام (جو اب الائیڈ آرٹسٹ کے نام سے جانا جاتا ہے) واپس آئے۔ یہ ایک ہٹ فلم تھی اور ان کی بہترین فلموں میں سے ایک سمجھی جانے لگی۔ وہ ایک سنسنی خیز فلم دی برادرز ریکو (1957) اور ایک مغربی فلم گن مینز واک (1958) کے لیے کولمبیا واپس گئے۔ دیسی ارناز نے کارلسن کو ٹی وی سیریز دی ان ٹچ ایبلز (1959) کے پائلٹ کی ہدایت کاری کے لیے رکھا، جو بعد میں تھیٹر میں دی سکارفیس موب کے نام سے ریلیز ہوئی۔ اگرچہ دی ان ٹچ ایبلز ٹی وی پر طویل عرصے تک چلتی رہی، لیکن کارلسن کو پائلٹ پر اپنے کام کے لیے صرف سیدھی تنخواہ ملتی تھی۔ 1960 کی دہائی میں کارلسن اپنی پہلی جیمز بانڈ فلم ڈاکٹر نو (1962) کی ہدایت کاری کے لیے البرٹ آر بروکولی اور ہیری سالٹزمین کی پہلی پسند تھے، لیکن اس کی بہت زیادہ تنخواہ مانگنے کے بعد وہ اسے مسترد کرنے پر مجبور ہو گئے۔ الائیڈ آرٹسٹس کے لیے انہوں نے ایک جنگی بائیوپک ہیل ٹو ایٹرنٹی (1960) کی، اس کے بعد کلیدی گواہ (1960) کی۔ دونوں میں جیفری ہنٹر نے اداکاری کی۔ کارلسن نے الیسٹیر میکلین کے ایک ناول سے دی سیکرٹ ویز (1961) کی ہدایت کاری کی، حالانکہ ان کا مقابلہ اسٹار پروڈیوسر رچرڈ ویڈ مارک سے ہوا۔ انہوں نے ایک میلوڈراما بنایا، دی ینگ ڈاکٹرز (1961) ؛ ایلوس پریسلی کی فلم، کڈ گلاہڈ (1962) ؛ اور ریمپج (1963)، رابرٹ مچم کے ساتھ ایک ایڈونچر کہانی۔ انہوں نے ولیم شیٹنر کے ساتھ الیگزینڈر دی گریٹ کے بارے میں ایک ٹی وی سیریز کے لیے پائلٹ کی ہدایت کاری کی جسے نہیں اٹھایا گیا اور انہوں نے رائیڈ دی وائلڈ سرف (1964) پر غیر معتبر کام کیا۔ کارلسن نے ڈین مارٹن کے ساتھ پہلی میٹ ہیلم فلم، دی سائلنسرز (1966) کے ساتھ ایک بڑی ہٹ کا لطف اٹھایا۔ اسے کولمبیا نے بنایا تھا جس نے کارلسن سے اے ٹائم فار کلنگ (1967) پر راجر کورمین سے عہدہ سنبھالنے کو کہا تھا۔ وہ چوتھی اور آخری فلم، دی ریکنگ کریو (1968) کے لیے میٹ ہیلم فلموں میں واپس آئے، جس میں شیرون ٹیٹ اور ایلکے سومر نے شریک اداکاری کی۔ 1970 کی دہائی میں کارلسن نے راک ہڈسن، ہارنیٹس نیسٹ (1970) کے ساتھ یورپ میں ایک جنگی فلم بنائی۔ انہوں نے ایک ہارر فلم، بین (1972) کی، جو اس کے مائیکل جیکسن تھیم گانے کے لیے سب سے زیادہ یاد کی جاتی ہے۔ انہوں نے 1973 میں ٹینیسی کی سب سے کرپٹ کاؤنٹی میں ایک صلیبی شیرف بوفورڈ پسر کی حقیقت پر مبنی کہانی واکنگ ٹال کے ساتھ بہت بڑی کامیابی حاصل کی۔ یہ ایک بڑی ملکی اور بین الاقوامی ہٹ تھی، جس کی لاگت $500,000 تھی اور اس نے $23 ملین سے زیادہ کی کمائی کی۔ اس نے کارلسن کو ایک خوش قسمتی بھی بنا دیا، اس حقیقت کی بدولت کہ اس کے پاس اس کا ایک بڑا حصہ تھا۔ ان کی آخری فلم فریمڈ (1975) جو ڈان بیکر کے ساتھ تھی۔ کیریئر کی تشخیص وہیلر ونسٹن ڈکسن نے بعد میں کارلسن کے بارے میں لکھا: [وہ] ایک پرتشدد امریکی اصل کے طور پر ابھرتا ہے، شکاگو میں پیدا ہوا اور اس کی پرورش ہوئی، وہ طرز زندگی کے طور پر تشدد کا عادی تھا، ایک ایسا شخص جسے بہت ساری فلمیں بنانے پر مجبور کیا گیا تھا جس پر اسے یقین نہیں تھا، صرف اس لیے کہ وہ آخر کار چھوٹے اسٹوڈیوز کے ساتھ مل کر وہ فلمیں بنانے کے لیے آزاد ہاتھ حاصل کر سکے جو اس نے کیں۔ کارلسن کی بہترین فلموں میں، امریکی معاشرے کا واقعی ایک تاریک نظریہ آسانی سے ظاہر ہوتا ہے۔ ایک ایسی دنیا جہاں سب کچھ فروخت کے لیے ہے، جہاں کسی پر بھروسہ نہیں کیا جا سکتا، جہاں تمام اختیارات بدعنوان ہیں، اور ایماندار مردوں اور عورتوں کے پاس انصاف کے کسی بھی اقدام کے خواہاں ہونے پر خود کے سوا کوئی نہیں ہے۔ کارلسن کے لیے ہر چیز کی قیمت ہوتی ہے-خون، موت اور دھوکہ دہی میں۔ ۔ اپنے بہترین کام میں، ایسا لگتا ہے کہ کارلسن کہہ رہے ہیں "کیا آپ اس پر یقین نہیں کرتے جو وہ آپ کو بتاتے ہیں۔ اتھارٹی کے اعداد و شمار صرف اپنا خیال رکھتے ہیں۔ کوئی آسان جواب نہیں ہیں۔ آپ کو وہ نہیں ملے گا جس کے آپ حقدار ہیں، اور آپ کو وہ بھی نہیں ملے گا جس کے لیے آپ لڑتے ہیں۔ آپ کو وہ ملے گا جو آپ لے سکتے ہیں، اور یہ کافی ہونا چاہیے۔ " اکیڈمی فلم آرکائیو نے ان کی فلمیں ٹائٹ اسپاٹ اور اسکینڈل شیٹ کو محفوظ کر رکھا ہے۔ 2019 میں، کارلسن کی فلم دی فینکس سٹی اسٹوری کو لائبریری آف کانگریس نے "ثقافتی، تاریخی، یا جمالیاتی لحاظ سے اہم" ہونے کی وجہ سے نیشنل فلم رجسٹری میں تحفظ کے لیے منتخب کیا تھا۔ جزوی فلمگرافی حوالہ جات بیرونی روابط ٹی سی ایم ڈی بی میں فل کارلسن بی ایف آئی 1908 کی پیدائشوں میں 1982 کی اموات شکاگو کے امریکی فلم ہدایت کاروں کے فنکار آئرش نسل کے امریکی لوگ یہودی نسل کے امریکی امریکی فوجی اہلکار لویولا میری ماؤنٹ یونیورسٹی کے سابق طالب علم فوجی اہلکار شکاگو اسکول آف دی آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو کے سابق طلباء ریاستہائے متحدہ آرمی ایئر فورس کے افسران دوسری جنگ عظیم کے ریاستہائے متحدہ آرمی ایئر فورس کے اہلکار دوسری جنگ عظیم کے پائلٹ