The Story of an Hour
"دی اسٹوری آف این آور" ایک مختصر کہانی ہے جو کیٹ چوپین نے 19 اپریل 1894 کو لکھی تھی۔ یہ اصل میں 6 دسمبر 1894 کو ووگ میں "دی ڈریم آف این آور" کے نام سے شائع ہوا تھا۔ اسے بعد میں 5 جنوری 1895 کو سینٹ لوئس لائف میں "دی اسٹوری آف این آور" کے نام سے دوبارہ شائع کیا گیا۔ مختصر کہانی کا عنوان ان لمحات کے درمیان گزرے ہوئے وقت کی طرف اشارہ کرتا ہے جس میں مرکزی کردار لوئس مالارڈ سنتا ہے کہ اس کا شوہر برینٹلی مالارڈ مر گیا ہے، اور پھر اسے پتہ چلتا ہے کہ وہ آخر کار زندہ ہے۔ ایک ایسی خاتون مرکزی کردار کی خصوصیت جو اپنے شوہر کی موت کی خبر پر آزادی محسوس کرتی ہے، "دی اسٹوری آف این آور" 1890 کی دہائی میں امریکی معیارات کے مطابق متنازعہ تھی۔ پلاٹ "دی اسٹوری آف این آور" دل کی بیماری سے نمٹنے والے مرکزی کردار لوئس مالارڈ کی پیروی کرتا ہے۔ لوئس کی بہن، جوزفین، اسے ریلوے حادثے میں اپنے شوہر کی موت کی اطلاع دیتی ہے۔ لوئس فوری غم کے ساتھ رد عمل ظاہر کرتی ہے اور اپنے کمرے کی طرف بڑھتی ہے جہاں اسے آہستہ آہستہ احساس ہوتا ہے کہ وہ خوش ہے کہ اس کے شوہر کا انتقال ہو گیا ہے۔ اگرچہ اسے اپنے شوہر سے کوئی دشمنی نہیں تھی، لیکن اس کی موت کے مضمرات میں لوئس کے لیے آزادی کا ایک نیا احساس شامل ہے۔ امکان کا یہ احساس اس کی خوشی کا منبع ہے اور "اس نے فوری دعا کی کہ زندگی لمبی ہو"۔ بعد میں، وہ واپس نیچے کی طرف جاتی ہے، صرف برینٹلی کو گھر آتے ہوئے دیکھنے کے لیے۔ اپنے شوہر کو دیکھ کر اس کی خوشی صدمے میں بدل جاتی ہے اور اس کے نتیجے میں وہ دل کا دورہ پڑنے سے مر جاتی ہے۔ کردار لوئس مالارڈ: وہ برینٹلی مالارڈ کی بیوی ہے۔ وہ دل کی بیماری میں بھی مبتلا ہے جس کا ذکر کہانی کے آغاز میں کیا گیا ہے۔ وہ اپنے شوہر کی موت پر اس وقت غمزدہ ہوتی ہے جب اسے اپنی بہن جوزفین سے معلوم ہوتا ہے کہ اس کی موت ریلوے حادثے میں ہوئی ہے۔ اگرچہ وہ پہلے تو پریشان ہوتی ہے اور اسے رنجیدہ کرتی ہے، لیکن اسے احساس ہوتا ہے کہ اب اسے صرف اپنے لیے زندگی گزارنے کی آزادی حاصل ہے۔ برینٹلی میلارڈ: وہ لوئس میلارڈ کا شوہر ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ کہانی کے آغاز میں وہ مر چکا تھا۔ لوئس کے اس کی نئی آزادی سے بہت زیادہ خوشی محسوس کرنے کے بعد ہی وہ ہوتا ہے جب وہ یہ نہ جانتے ہوئے گھر واپس آتا ہے کہ اس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ مر گیا ہے اور پھر لوئس "اس خوشی سے مر جاتا ہے جو مار دیتی ہے"۔ جوزفین: وہ لوئس مالارڈ کی بہن ہے، وہ ہے جس نے لوئس کو برینٹلی مالارڈ کی موت سے آگاہ کیا، اور لوئس کو اس کے غم کے دوران تسلی دی۔ رچرڈز: وہ برینٹلی مالارڈ کا دوست ہے اور وہی تھا جسے برینٹلی کی موت کا علم ہوا اور لوئس کی بہن جوزفین کو اس کے بارے میں آگاہ کیا۔ کیٹ چوپین کی نقاب کشائی میں تنقیدی ردعمل، ایملی ٹوتھ کا استدلال ہے کہ چوپین کو کہانی کو قابل اشاعت بنانے کے لیے "اپنی ہیروئن کو مرنا پڑا"۔ 2020 کے ایک مضمون میں، سیہان یازگی نے ایک مختلف نقطہ نظر فراہم کیا ہے کہ چوپین کو آخر میں لوئس مالارڈ کو کیوں مرنے دینا پڑا اور کہانی کے المناک پلاٹ کے ایک حصے کے طور پر اس کی موت کا تجزیہ کیا۔ ارسطو کے فارمولے پر روشنی ڈالتے ہوئے اور متن سے اسٹائلسٹک شواہد کے ساتھ اپنے پڑھنے کی حمایت کرتے ہوئے، یزگی کا استدلال ہے کہ کہانی کے پلاٹ کو اناگنوریسس، پیریپیٹیا اور تباہی کے کلاسیکی المناک عناصر کے لحاظ سے سمجھنا ممکن ہے۔ وہ کہتا ہے کہ اس کے پلاٹ کو ترتیب دینے میں ان المناک عناصر پر چوپین کا انحصار، چوپین کو مسز میلارڈ کے لیے ہمدردی حاصل کرنے اور اس کے قارئین کو صنفی سیاست پر تنقیدی نظر سے غور کرنے میں مدد کرتا ہے۔ یہ المناک پلاٹ کے بغیر ممکن نہیں ہوتا۔ دریں اثنا، یازگی متن کے شواہد کا استعمال ایک ایسی زبان بنانے میں چوپین کی طرز کی مہارت پر زور دینے کے لیے کرتا ہے جو "آدھے چھپانے میں [کو] ظاہر کرتی ہے"، جس کی وجہ سے یہ المناک عناصر اپنے مطلوبہ اثرات حاصل کرتے ہیں: معلومات میں تاخیر سنسنی اور توقع کا احساس پیدا کرتی ہے جو بالآخر مسز میلارڈ کی اناگنوریسس اور تباہی کو اس طرح کے مختصر متن میں مزید حیرت انگیز بناتی ہے۔ ایریزونا اسٹیٹ یونیورسٹی میں انگریزی کے پروفیسر برٹ بینڈر متن کا سوانحی مطالعہ پیش کرتے ہیں اور دلیل دیتے ہیں کہ 1890 کی دہائی کی تحریر چارلس ڈارون کے جنسی انتخاب کے نظریہ سے متاثر تھی۔ محبت اور پریم کے معنی کے بارے میں چوپین کی سمجھ، خاص طور پر، بدل گئی اور زیادہ مایوس کن ہو گئی۔ یہ رویہ "دی اسٹوری آف این آور" میں اس وقت ظاہر ہوتا ہے جب مسز میلارڈ محبت کے معنی پر سوال اٹھاتی ہیں اور بالآخر اسے بے معنی قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیتی ہیں۔ یونیورسٹی آف مشی گن-ڈیربورن کے پروفیسر لارنس آئی برکوو نوٹ کرتے ہیں کہ "ورچوئل تنقیدی معاہدہ" ہوا ہے کہ یہ کہانی جابرانہ شادی سے خواتین کی آزادی کے بارے میں ہے۔ تاہم، وہ اس پڑھنے کا مقابلہ کرتے ہیں اور دلیل دیتے ہیں کہ "کہانی میں ستم ظریفی کی ایک گہری سطح" ہے۔ وہ تجویز کرتا ہے کہ ایک بنیادی ستم ظریفی ہے جس میں لوئس کو "ہیروئن" کے طور پر نہیں دکھایا گیا ہے، بلکہ اس کے بجائے "خود غرضی اور اپنے انتہائی خود ساختہ دعوے کا شکار" کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ برکوو یہ بھی بتاتے ہیں کہ لوئس اپنے خود کے بیان کے بعد محبت رکھتی ہے اور یہ کس طرح عجیب ہے کہ ایک شادی شدہ شخص اس طرح سوچے گا۔ وہ اس بات میں بھی گہرائی سے غوطہ لگاتا ہے کہ لوئس کس طرح "اپنے لیے جینا" چاہتی تھی، اور اگرچہ متن میں اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ اس نے اپنے شوہر کے لیے کچھ قربان کیا تھا، لیکن قاری اس بات کی تشریح کر سکتا ہے کہ لوئس کو زیادہ آزادی نہیں تھی۔ برکوو اس بات پر غور کرتا ہے کہ آزادی کے محدود ہونے پر لوئس جیسے لوگوں کے لیے زندگی اصل میں کیا پیش کرتی ہے۔ وہ تجویز کرتا ہے کہ چونکہ اسے "مطلق آزادی کی غیر حقیقی توقعات" اور "بہترین زندگی سے عدم اطمینان" تھا، اس لیے لوئس کے لیے واحد دوسرا آپشن موت تھا۔ وہ اس خیال کو چیلنج کرتا ہے کہ چوپین کا ارادہ تھا کہ کہانی کے مرکزی کردار کے خیالات مصنف کے خیالات کے مطابق ہوں۔ شوڈنگ وانگ نے برکوو کی تشریح پر تنقید کی ہے۔ اپنے مضمون "ایموشنز ان دی اسٹوری آف این آور" میں سیلینا جمیلہ کا استدلال ہے کہ چوپین نے اپنے شوہر کی متوقع موت کے بارے میں مسز میلارڈ کے تاثر کو عقلیت کے بجائے جذبات سے پروان چڑھایا ہے۔ جمیلہ کا دعوی ہے کہ اس وقت تک مسز میلارڈ کی زندگی اس حد تک جذبات سے خالی رہی ہے کہ وہ یہ سوچ بھی رہی ہیں کہ کیا یہ زندگی گزارنے کے قابل ہے۔ جذبات کا جبر مسز میلارڈ کے جابرانہ شوہر کی نمائندگی کر سکتا ہے، جس نے اس وقت تک اس کی مرضی کو "دم گھونٹ دیا" اور "خاموش" کر دیا تھا۔ لہذا، اس کی نئی آزادی جذبات کی آمد (جو اس کے جابرانہ شوہر کی موت کی نمائندگی کرتی ہے) سے آتی ہے جو اس کی زندگی میں معنی اور قدر کا اضافہ کرتی ہے۔ اگرچہ مسز میلارڈ اپنے شوہر کی موت کے بارے میں سن کر ابتدائی طور پر خوف محسوس کرتی ہیں، لیکن جذبات کی طاقت اتنی طاقتور ہے کہ مسز میلارڈ واقعی خوشی محسوس کرتی ہیں (کیونکہ وہ اپنی نئی آزادیوں کا احساس کر سکتی ہیں)۔ چونکہ یہ "خوشی جو مار دیتی ہے" بالآخر مسز میلارڈ کی موت کا باعث بنتی ہے، اس لیے ایک ممکنہ تشریح یہ ہے کہ مسز میلارڈ کے جذبات پر جبر ہی نے آخر کار اسے مار ڈالا۔ اسی مضمون میں، جمیلہ اس جبر کو ظاہر کرتا ہے جس کا سامنا مسز میلارڈ کو بطور بیوی کرنا پڑتا ہے۔ اسے اپنے شوہر کی ظاہری موت کے بعد احساس ہوتا ہے کہ وہ "آزاد، آزاد، آزاد" ہے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ اس کی زندگی کس طرح بدل جائے گی اور یہ کہ وہ اب ایک نئی شخص ہے، جو اس دبے ہوئے زندگی سے دور ہے جس کا اسے پہلے سامنا کرنا پڑا تھا۔ کہانی میں اس بات کا کوئی ثبوت نہیں دیا گیا ہے کہ اسے کس طرح دبایا جاتا ہے، لیکن اس کی موت پر اس کا رد عمل اور اس کا نیا اعتماد اور آزادی کافی ہے۔ خود پر یہ جبر، جس سے اس نے نمٹا، اب اس کے شوہر کی موت کے ساتھ ختم ہو گیا ہے، جس سے وہ آزاد ہو گئی ہے۔ جمیلہ نے پدرانہ نظام پر لوئس کے جذبات کو دبانے کا الزام بھی لگایا۔ جمال کا استدلال ہے کہ مسز میلارڈ اپنی شادی کی وجہ سے "زندگی کی خوبصورتی سے ناواقف" تھیں۔ اپنے شوہر کی موت سے متاثر ہو کر پدرانہ نظام کے بندھنوں سے آزاد ہونے کے بعد ہی وہ جذبات کا مرکب محسوس کر سکتی ہے۔ 2004 کے ایک مضمون میں، مصنف مارک کننگھم کہانی کے آخر میں مسز میلارڈ کی موت کی وجہ تلاش کرتے ہیں۔ بہت سے ناقدین کا کہنا ہے کہ وہ اپنے شوہر کو زندہ دیکھ کر یا دل کی بیماری سے مر گئی۔ تاہم، کننگھم کا استدلال ہے کہ "کہانی کا ثبوت اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ لوئس برینٹلی کی واپسی پر غم سے نہیں، بلکہ اس جذباتی اور روحانی تناؤ سے مرتا ہے جو اس کی موت کی خبروں سے ہوتا ہے۔" 2013 کے ایک مضمون میں، پرڈیو یونیورسٹی کے ایک محقق، جیریمی فوٹے کا استدلال ہے کہ "دی اسٹوری آف این آور" کو ٹیکنالوجی-خاص طور پر ریلوے اور ٹیلی گراف کے بارے میں تفسیر اور انتباہ کے طور پر پڑھا جا سکتا ہے۔ ان کا دعوی ہے کہ مالارڈز (اور اس وقت کے بہت سے دوسرے جوڑوں) کے درمیان فاصلے کی وجہ ریلوے ہو سکتی ہے۔ اس نے کام اور گھر کو ایک دوسرے سے بہت دور رہنے دیا، اور میاں بیوی کے ساتھ وقت گزارنے کے مواقع کو ختم کر دیا۔ فوٹے کا استدلال ہے کہ لوئس مالارڈ کی زیادہ خود مختاری کی وجہ یہ تھی کہ وہ اور اس کے شوہر ایک ساتھ وقت نہیں گزارتے تھے۔ گھر میں لوئس کے اکیلے وقت نے اسے اپنے شوہر کے قریب تر بنا دیا، اور اسے اپنی آزادی حاصل کرنے پر مجبور کر دیا۔ اگرچہ زیادہ تر قارئین کا اندازہ ہے کہ کیٹ چوپین کی "دی اسٹوری آف این آور" مردانہ بیداری کی بیداری اور مردوں کی دنیا میں آزادی کی جدوجہد کے بارے میں ہے، لیکن لی چونگیو اور وانگ لیہوا ایک نیا تجزیہ پیش کرتے ہیں۔ وہ یہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں کہ مسز میلارڈ ایک ناشکرے اور بے وفا بیوی ہیں۔ چوپین مسٹر اور مسز میلارڈ دونوں پر بہت کم پس منظر فراہم کرتا ہے۔ تاہم، یہ فرض کرنے کے لیے کافی ثبوت موجود ہیں کہ وہ آرام دہ زندگی گزارتے ہیں۔ مثال کے طور پر، دو منزلہ گھر، "آرام دہ" اور "وسیع" کرسی، اور کس طرح ایک کرسی "کھلی کھڑکی کا سامنا کرتے ہوئے" بیٹھی تھی۔ جب خواتین کی بیداری کے موضوع کی بات آتی ہے تو، سینگ مرکزی کردار کی بیداری کو "خوشی" کے نام سے ایک رجحان میں شامل کرتا ہے۔ مضمون میں، چونگیو اور لیہوا اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ برینٹلی میلارڈ اپنی بیوی سے کس طرح پیار کرتا تھا، لیکن وہ ایسا محسوس نہیں کرتی تھی۔ مسٹر میلارڈ اکثر اپنی بیوی کی دیکھ بھال کے لیے کاروباری دوروں پر گھر سے دور رہتے تھے۔ دریں اثنا، لوئس صرف "کبھی کبھی" اس سے محبت کرتی تھی اور "اکثر وہ اس سے محبت نہیں کرتی تھی"۔ ایک محبت کرنے والی، بیمار بیوی کے بجائے، مسز میلارڈ کو دراصل اپنے شوہر کے لیے ناشکرے اور بے وفا کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ چونگیو اور لیہوا یہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں کہ ایسی عورت اس زمین پر نہیں رہ سکتی، اس لیے اس کی موت کا سبب بنتی ہے۔ جب وہ اپنے شوہر کی موت کی خبر سنتی ہے تو مسز میلارڈ اپنی بہن کی بانہوں میں روتی ہے۔ اس کے رد عمل کو حقیقی اور درد کی جگہ سے آنے کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ تاہم، دوسری نظر سے پتہ چل سکتا ہے کہ یہ خوشی کے آنسو ہیں۔ وہ "ایک جسمانی تھکاوٹ کی وجہ سے دبا ہوا تھا جس نے اس کے جسم کو پریشان کیا تھا اور ایسا لگتا تھا کہ وہ اس کی روح تک پہنچ گئی تھی" صرف اس وجہ سے کہ وہ اپنی زندگی سے تھک چکی تھی اور اسے تبدیلی کی ضرورت تھی۔ اپنے شوہر کی خبر کے بعد اپنے کمرے سے نکلنے کے بعد، "اس نے نادانستہ طور پر فتح کی دیوی کی طرح اپنے آپ کو اٹھایا"۔ فلم موافقت 1984 میں، ہدایت کار ٹینا راتھبون نے کہانی کی فلم موافقت جاری کی جس کا عنوان دی جوئے دیٹ کلز تھا۔ یہ فلم کیٹ چوپین کی کہانی "دی اسٹوری آف این آور" پر مبنی ہے۔ مرکزی کردار، جس کا کردار فرانسس کونروئے نے ادا کیا ہے، بھی لوئس مالارڈ کی طرح دل کی بیماری میں مبتلا ہے۔ یہ پروڈکشن زیادہ تر مرکزی کردار کی نفسیاتی حالت سے متعلق ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1894 کی مختصر کہانیاں فیمینسٹ مختصر کہانیاں کیٹ چوپین کی مختصر کہانیاں فلموں میں ڈھالی گئی مختصر کہانیاں اصل میں ووگ (میگزین) میں شائع ہونے والی کام