Frederick Hart (sculptor)
فریڈرک ایلیٹ ہارٹ (3 نومبر 1943-13 اگست 1999) ایک امریکی مجسمہ ساز تھا۔ سینکڑوں عوامی یادگاروں، نجی کمیشنوں، پورٹریٹ، اور فن کے دیگر کاموں کے تخلیق کار، ہارٹ واشنگٹن نیشنل کیتھیڈرل میں اپنے تخلیق کے مجسموں کا ایک حصہ، سابق نہیلو، اور واشنگٹن ڈی سی میں ویتنام ویٹرنز میموریل میں تھری سروس مین (جسے تھری سولجرز بھی کہا جاتا ہے) کے لیے سب سے زیادہ مشہور ہیں۔ امریکی بیوکس آرٹس مجسمہ سازی کی علامتی روایت کے اندر کام کرتے ہوئے، ہارٹ کا نقطہ نظر ایک کاریگر کا تھا۔ بہت کم رسمی تعلیم کے ساتھ، انہوں نے پیشہ ور نقاشی کرنے والوں سے قدیم تکنیکیں سیکھتے ہوئے، اس کام میں اپنی مہارتوں کو فروغ دیا۔ ہارٹ نے اپنے کام کا نمونہ مٹی میں بنایا۔ اس کے بہت سے بڑے ٹکڑے اطالوی سنگ مرمر یا چونا پتھر میں کندہ کیے گئے تھے، یا کانسی میں ڈالے گئے تھے۔ اپنے پورے کیریئر میں، ہارٹ نے خوبصورتی اور روحانیت، شعور اور شناخت کے موضوعات کی کھوج کی، ایک عمل کا استعمال کرتے ہوئے شفاف اور نیم شفاف ایکریلک مواد میں مجسمہ سازی کی جس کا انہوں نے پیٹنٹ کرایا تھا۔ جیان لورینزو برنینی اور انا حیات ہنٹنگٹن کے ڈرامائی انداز کے ساتھ ساتھ آگسٹس سینٹ-گاؤڈنز اور ڈینیل چیسٹر فرانسیسی کی فطرت پسندی سے بہت زیادہ متاثر ہو کر، ہارٹ کے انداز کو آگسٹ روڈن نے بھی شکل دی، خاص طور پر جس طرح سے اس نے حرکت کا اظہار کیا، تجریدی شکلوں کے ساتھ تجربہ کیا، اور روایتی علامتی فن کی حدود کو آگے بڑھایا۔ نیشنل گیلری آف آرٹ کے ڈائریکٹر ایمریٹس جے کارٹر براؤن کے مطابق، "فریڈرک ہارٹ کی تکنیکی صلاحیتوں اور دستکاری سے عقیدت رکھنے والے ایک فنکار کو ان تحائف کو ان کے ساتھ کنارے تک جانے کی صلاحیت کے ساتھ جوڑتے ہوئے دیکھنا حیرت انگیز ہے، لیکن کسی نہ کسی طرح کام کی اندرونی، جذباتی، دانشورانہ اور روحانی طاقت کو غالب رکھتا ہے۔" ٹام وولف کے الفاظ میں: "رک ہے-اور میں یہ ہلکے سے نہیں کہتا-امریکہ کا سب سے بڑا مجسمہ ساز۔" ابتدائی زندگی میں فریڈرک "رک" ہارٹ اٹلانٹا، جارجیا میں جوانا ایلیٹ اور فریڈرک ولیم ہارٹ کے ہاں پیدا ہوا، جو ایک بھاری شراب پینے والا تھا جس نے دوسری جنگ عظیم کے دوران ریاستہائے متحدہ امریکہ کی بحریہ میں خدمات انجام دی تھیں۔ ہارٹ کے بڑے بھائی، جس کا نام بھی فریڈرک ولیم تھا، کا بچپن میں ہی انتقال ہو گیا۔ ہارٹ کی والدہ کو سرخ بخار ہوا اور 1945 میں ان کا انتقال ہو گیا، جب ہارٹ دو سال کے تھے۔ جیسے جیسے وہ بڑا ہوتا گیا، اور اپنے والد کے ساتھ اس کے تعلقات خراب ہوتے گئے، ہارٹ ایک پریشانی پیدا کرنے والے کے طور پر جانا جانے لگا، اور اسے جنوبی کیرولائنا کے ہوری کاؤنٹی میں اپنی ماموں اور خالہ کے ساتھ رہنے کے لیے بھیج دیا گیا۔ ہارٹ کے والد نے اٹلانٹا میں ایک اخبار کے رپورٹر کے طور پر کام کرنا شروع کیا، اور 1947 میں میرٹس ملڈرڈ ہیلی سے شادی کی۔ سوتیلی بہن چیسلے ہارٹ 1949 میں پیدا ہوئی۔ 1956 میں، وہ واشنگٹن ڈی سی کے قریب ورجینیا چلے گئے، اور ہارٹ دوبارہ اپنے خاندان میں شامل ہو گئے۔ اگرچہ اپنے والد کے ساتھ اس کے تعلقات خراب ہوتے رہے، لیکن ہارٹ اور اس کی سوتیلی بہن چیسلے اچھے دوست بن گئے۔ ہارٹ ایک شوقین قاری تھا، لیکن ایک پریشان کن طالب علم تھا۔ نویں جماعت میں ناکام ہونے کے بعد، اسے اپنی آنٹی ایسی کے ساتھ رہنے اور تعلیمی سال کو دہرانے کے لیے واپس جنوبی کیرولائنا بھیج دیا گیا۔ اساتذہ کو خدشہ تھا کہ وہ ہائی اسکول سے فیل ہو جائے گا۔ پرنسپل کو تقریبا یقین تھا کہ وہ کرے گا۔ اس نے ہارٹ کو اے سی ٹی لینے کا چیلنج کیا۔ یہ ظاہر کرنے کے لیے کہ وہ کتنا کم جانتا تھا۔ جب ہارٹ نے قریب قریب کامل اسکور حاصل کیا تو پرنسپل حیران رہ گیا۔ 1959 میں، انہوں نے سولہ سالہ ہارٹ کو کولمبیا، جنوبی کیرولائنا میں واقع یونیورسٹی آف ساؤتھ کیرولائنا میں ابتدائی داخلہ حاصل کرنے میں مدد کی۔ اسی وقت، شہری حقوق کی تحریک زور پکڑ رہی تھی، اور جنوبی کیرولائنا کے اسکول کے نظام کو الگ کرنے کی مہم شروع ہوئی۔ کولمبیا میں، 1961 میں، افریقی نژاد امریکی طلباء نے نسلی علیحدگی کے خلاف احتجاجی مارچ میں 250 کی قیادت کی۔ ہارٹ ان کے ساتھ شامل ہونے والا واحد سفید فام طالب علم تھا: "میں ابھی چل رہا تھا"، ہارٹ نے کہا۔ "میں کچھ مظاہرین کو جانتی تھی۔ ان کا تعلق کولمبیا کے ایک سیاہ فام اسکول، بینیڈکٹ کالج سے تھا۔ میں وہاں گیا اور ان سے بات کرنے لگا۔ اس سے رضاکار پولیس (جو فسادات پر قابو پانے کے لیے استعمال ہوتی تھی) ناراض ہوگئی۔ انہوں نے مجھے آگے بڑھنے کو کہا۔ اس وقت، میں نے کہا، 'سکرو یو۔' اور میں مظاہرے میں شامل ہوا۔ "ہارٹ کو یونیورسٹی آف ساؤتھ کیرولائنا سے نکال دیا گیا، جیل میں ڈال دیا گیا، اور پھر کو کلکس کلان نے اسے شہر سے باہر نکال دیا۔ فنکارانہ کیریئر 1965 میں ہارٹ کی بہن چیسلے کو لیوکیمیا کی تشخیص ہوئی۔ چونکہ اس کے والدین اس بیماری کا مقابلہ کرنے سے قاصر تھے، اس لیے چیسلے کی آنٹی گریس اس کی دیکھ بھال کرنے والی بن گئی۔ ہارٹ نے آنٹی گریس کی ہر ممکن مدد کر کے اپنے خاندان کی تحلیل کو روکنے کی کوشش کی۔ اگلے سال، جب وہ صرف 16 سال کی تھیں، چیسلے کا انتقال ہو گیا۔ اس کی موت کے بعد کے ہنگامہ خیز دور میں، ہارٹ "کورکورن اسکول آف آرٹ میں ایک مجسمہ سازی کی کلاس میں ٹھوکر کھا کر چلا گیا، اور اڑا دیا گیا۔" سوگ چیسلے نے وہ شکل اختیار کی جسے بعد میں ہارٹ نے ایک فنکار کے طور پر اپنی "اخلاقی ذمہ داری" کے طور پر بیان کیا۔ جیسا کہ انہوں نے کہا: آرٹ کو "اندھیرے کو امید دینی چاہیے۔" یہ "زندگی کا ایک حصہ ہونا چاہیے۔ یہ ایک افزودہ کرنے والا، شاندار اور اہم شراکت دار ہونا چاہیے۔ اس کی روزمرہ کی زندگی میں شاندار موجودگی ہونی چاہیے۔ " ہارٹ نے کورکورن چھوڑ دیا، پھر واشنگٹن ڈی سی میں امریکن یونیورسٹی میں آرٹ کی کلاسوں میں شرکت کی، لیکن ڈگری حاصل کرنے سے پہلے ہی دوبارہ چھوڑ دیا۔ آرکیٹیکچرل اسکلپچر کے جارجیو گیانیٹی اسٹوڈیو میں کام کرتے ہوئے، انہوں نے مجسمہ ساز فیلکس ڈی ویلڈن، کارل موس، ڈان ٹورانو، اور ہینز وارنکے کی مدد کی۔ ہارٹ واشنگٹن ڈی سی میں اپنے وقت کو ملک کے دارالحکومت کے عوامی فن کا مطالعہ کرنے اور مجسمہ ساز ڈینیئل چیسٹر فرانسیسی کے فطری انداز کو جذب کرنے کے موقع کے طور پر بھی استعمال کر رہے تھے۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں، ہارٹ نے اپنے ابتدائی اور سب سے زیادہ ذاتی مجسموں میں سے ایک، فیملی پر کام شروع کیا۔ برسوں بعد، ہارٹ کہے گا کہ فیملی ان کے لیے چیسلے کی موت سے نمٹنے کا ایک طریقہ تھا۔ یہ استحکام کے خیال کی نمائندگی کرنے، تعلق کے احساس کو حاصل کرنے کی کوشش تھی۔ پہلی کاسٹنگ ہارٹ نے 1969 میں اپنی گرل فرینڈ کو تحفے کے طور پر پیش کیا۔ انداز کے لحاظ سے، فیملی ہارٹ کے کلاسیکی اور رومانوی مجسمہ سازی کی روایات کے درمیان کی لکیر کو پھیلانے کے رجحان کی نشاندہی کرتا ہے۔ ہارٹس فیملی کی بھاری اہرام کی شکل فرانسیسیوں کے ابراہم لنکن کی مضبوطی کو ظاہر کرتی ہے، لیکن خام، زمینی شکلیں اسے الگ کرتی ہیں، اور اسے روڈن کی رومانوی روایت میں قائم کرتی ہیں۔ واشنگٹن نیشنل کیتھیڈرل 1967 میں، ہارٹ نے واشنگٹن نیشنل کیتھیڈرل کے میل روم میں کلرک کی نوکری حاصل کی۔ اس نے ایسا راجر موریگی کو تنگ کرنے کے مخصوص مقصد کے لیے کیا۔ موریگی کیتھیڈرل کا افسانوی ماسٹر کارور تھا، جو ایک اطالوی تارکین وطن تھا جس نے ریاستہائے متحدہ کی سپریم کورٹ کی عمارت کا مشہور فریز تراشا تھا۔ "انتہائی قابل احترام، [موریگی] ایک مزاج پرفیکشنسٹ تھا جو نااہلی کو برداشت نہیں کرتا تھا اور اپنی رائے شیئر کرنے میں شرمندہ نہیں ہوتا تھا۔" ہارٹ چاہتا تھا کہ موریگی اسے بطور اپرنٹس لے۔ وقت گزرنے کے ساتھ، اس نے کام کیا: موریگی ان کا سرپرست بن گیا۔ اتنا ہی نہیں، وہ ہارٹ کے لیے باپ کی طرح بن گیا، جو طویل عرصے سے اپنے ہی والدین سے الگ تھلگ تھا۔ ہارٹ نے کہا، "کیتھیڈرل میں کام کرنا میری سیکھنے کی زندگی کا بہترین تجربہ تھا۔" "اس نے مجھے" کیسے "کام کرنا سکھایا۔ میں نظم و ضبط کو جاننا اور محسوس کرنا چاہتا تھا-پتھر کی نقاشی کی مہارت-اور میں نے سیکھا کہ موسم گرما کی گرمی میں اور سردیوں میں سہارے پر کام کرنے کے اوقات میں۔ " سب سے پہلے، موریگی نے ہارٹ کو پھولوں کے زیورات، بنیادی طور پر چھت کے مالکان پر کام کرنے کے لیے رکھا۔ کیونکہ وہ اتنے اونچے تھے، اور نظر سے دور تھے، کوئی بھی روکی غلطیاں وہاں کم قابل توجہ ہوں گی، لیکن ہارٹ کے لیے، اس کا مطلب تھا کہ اسکیفولڈنگ کی دس سے زیادہ منزلوں کو اسکیل کرنا، اور زمین سے اونچے مقام پر کام کرنا۔ جیسے جیسے اس کی تربیت آگے بڑھتی گئی، موریگی نے اسے مزید ذمہ داریاں دیں۔ ہارٹ نے نقش و نگار، نقش و نگار اور گارگوئل تراشے، اور ایراسمس کی ایک شکل تراشی۔ وہ خود ماسٹر کارور بننے کے راستے پر تھے جب کیتھیڈرل بلڈنگ کمیٹی نے ایک بڑے مقابلے کا اعلان کیا۔ 1971 میں، واشنگٹن نیشنل کیتھیڈرل بلڈنگ کمیٹی نے کیتھیڈرل کے مرکزی دروازے، مغربی اگواڑے کی ظاہری شکل کا تعین کرنے کے لیے ایک مقابلہ منعقد کیا۔ یہ صرف ایک اہم کمیشن نہیں تھا، یہ روایت کے ساتھ ایک بنیادی توڑ تھا۔ ماضی میں، ایک عیسائی کیتھیڈرل کے مغربی پہلو میں عام طور پر آخری فیصلے کی عکاسی کی جاتی تھی۔ تاہم، کیتھیڈرل بلڈنگ کمیٹی چاہتی تھی کہ واشنگٹن نیشنل کیتھیڈرل مستثنی ہو۔ فیصلے اور تباہی کی روایتی تصویر کے بجائے، وہ محبت اور تصدیق کے پیغام پر زور دینا چاہتے تھے، اور اس لیے انہوں نے خاص طور پر فنکاروں سے تخلیق کے موضوع پر توجہ مرکوز کرنے کو کہا۔ ہارٹ جیسے مہتواکانکشی نوجوان فنکار کے لیے، یہ ایک ناقابل تسخیر موقع تھا: ایک زبردست تھیم، اور کیتھیڈرل کے مرکزی دروازے پر چونا پتھر میں تراشے گئے اپنے کام کو دیکھنے کا موقع۔ دلچسپ بات یہ بھی ہے کہ کمیٹی غیر نمائندہ، غیر معمولی ڈیزائنوں پر غور کرنے کے لیے تیار تھی، اس لیے تین سال تک ہارٹ نے مٹی میں خاکہ تیار کیا۔ ان کا اصل ٹمپینم ڈیزائن (1974 کے اوائل سے) ایک وسیع، ننگی جگہ تھی، جہاں سے ایک عورت کا چہرہ ابھرتا ہے۔ کیتھیڈرل بلڈنگ کمیٹی نے اس پیشکش کے ساتھ ساتھ دیگر تمام فنکاروں کو بھی مسترد کر دیا۔ نئی تجاویز پیش کرنے کے لیے صرف تین مجسمہ سازوں کو مدعو کیا گیا تھا۔ ہارٹ ان میں سے ایک نہیں تھا۔ بغیر ہچکچائے، ہارٹ نے اپنا ایک نظر ثانی شدہ ڈیزائن پیش کیا۔ پیئر ٹیلہارڈ ڈی چارڈن کی تحریروں اور ایک متحرک کائنات کے تصور کی رہنمائی میں، جو وجود میں گھوم رہا تھا، ہارٹ نے پورے مغربی پہلو کے لیے ایک انقلابی، متحد کرنے والا وژن تیار کیا۔ کمیٹی کی منظوری کے لیے، اس نے مرکزی ٹمپینم کے لیے، بائیں اور دائیں ٹمپانا کے لیے، اور ان کے نیچے ٹرومکس پر موجود اعداد و شمار کے لیے نئے ماڈل پیش کیے۔ ایکس نہیلو-مرکزی مجسمہ تیار کرنے میں، جو اب تک گروپ کا سب سے بڑا مجسمہ ہے-ہارٹ نے روڈن کے بڑے مجسمے، دی گیٹس آف ہیل میں علامتی اور تجریدی شکلوں کے امتزاج کا مطالعہ کیا۔ سابق نہیلو کا حتمی، مکمل سائز کا ورژن 21 فٹ پر پھیلا ہوا ہے، اور دو منزلہ اونچا ہے۔ "سرپلنگ شکلیں جو ہارٹ کے ایکس نہیلو میں بار بار آتی ہیں وہ سرپل کی نشاندہی کرتی ہیں جو فطرت میں پائی جاتی ہیں-سورج مکھی کے سروں، ناٹیلس، سمندری طوفانوں اور کہکشاؤں میں۔" ہارٹ نے عنوان کا ارادہ ارسطو ("کچھ بھی نہیں سے کچھ نہیں بنایا جا سکتا") اور بائبل ("سب کچھ کچھ کچھ نہیں سے بنا ہے") کے دوہرے حوالہ کے طور پر کیا۔ مرکزی ٹرومیو کے لیے، ہارٹ نے آدم کی تصویر بنائی، اور دن اور رات دونوں طرف ٹمپانا کے لیے۔ ایک مکمل مجسمہ سازی کے مجموعے کے طور پر، تخلیق کے مجسمے "بیسویں صدی میں ریاستہائے متحدہ میں مذہبی مجسمہ سازی کے لیے سب سے یادگار کمیشن" تشکیل دیتے ہیں۔ ویتنام ویٹرنز میموریل دس سال تک تخلیق کے مجسموں پر محنت کرنے کے بعد، آخر کار اس منصوبے کی تکمیل کے قریب آنے کے بعد، ہارٹ نے نئی ملازمتوں کے لیے واشنگٹن ڈی سی کے ارد گرد دیکھنا شروع کیا۔ ویتنام ویٹرنز میموریل کے لیے ایک تجویز پیش کرنے کے لیے، ہارٹ نے معمار شیلا بریڈی کے ساتھ مل کر کام کیا۔ جس طرح کیتھیڈرل بلڈنگ کمیٹی کے مقابلے میں ہارٹ کا ابتدائی منصوبہ قبول نہیں کیا گیا تھا۔ ان کی ٹیم تیسرے نمبر پر رہی۔ تاہم، جیتنے والے معمار کے ڈیزائن پر تنازعہ کے جواب میں، ویتنام ویٹرنز میموریل فنڈ نے ہارٹ کو، مقابلے میں سب سے اعلی درجے کے مجسمہ ساز کے طور پر، مجسمہ سازی کا جزو فراہم کرنے کا کام سونپا۔ ہارٹ نے تین سپاہیوں کے مجسمے کا تصور کیا "[دیوار کی] چوٹی پر نہیں، جیسا کہ اصل میں منصوبہ بنایا گیا تھا [،] بلکہ دیوار سے 400 فٹ دور گویا ان کے اپنے نام تلاش کر رہے ہوں۔" ہارٹ 1974 میں ایک ماہر کاریگر بن گیا تھا، اور خصوصی طور پر ایک کاریگر کے طور پر کام جاری رکھنے کے بجائے، اس نے اس کامیابی کو آگے بڑھانے کی امید کی جو اس نے پہلے ہی قومی یادگاروں کی مجسمہ سازی کے مزید کمیشنوں کے ساتھ حاصل کی تھی۔ وہ اپنے ساتھ وقت کی قابل قدر تکنیکیں لاتے جو انہوں نے کیتھیڈرل میں سیکھی تھیں، کاریگروں میں ایک کاریگر کی حیثیت سے، یہاں تک کہ جب انہوں نے ایک اصل فنکار کی حیثیت سے اپنی تقدیر کا مضبوط احساس حاصل کیا، اپنے تخلیقی وژن اور صلاحیتوں پر اعتماد کا احساس حاصل کیا۔ دی تھری سولجرز پر اپنے کام کے بارے میں، ہارٹ نے کہا کہ وہ "ان تھکاوٹ جیکٹوں اور پتلون کی تہوں کو قرون وسطی کے کسی بھی فرشتہ کی تہوں کے خلاف رکھیں گے جو آپ کو مل سکتا ہے۔" جیمز ارل کارٹر صدارتی مجسمہ کارٹر صدارتی لائبریری کو ڈیزائن کرنے کے 1981 کے مقابلے میں، ہارٹ جووا، ڈینیئلز، اور بسبی آرکیٹیکٹس (اٹلانٹا، جارجیا)، اور ای ڈی اے ڈبلیو لینڈ اسکیپ ڈیزائن فرم (اسکندریہ، ورجینیا) کے ساتھ جیتنے والی ٹیم کا پرنسپل تھا۔ ہارٹ سے صدر جمی کارٹر کی تصویر فراہم کرنے کو کہا گیا، اور 7 جون 1994 کو اٹلانٹا میں جارجیا اسٹیٹ کیپیٹل میں جمی کارٹر کے مجسمے کی نقاب کشائی کی گئی۔ مہمانوں میں گورنر زیل ملر، صدر کارٹر، اور مسز روزالن کارٹر شامل تھے۔ ہارٹ نے کہا: "مجھے صدر کارٹر کو مجسمہ بنانے کے لیے منتخب کیے جانے پر بہت فخر ہے، ایک ایسا شخص جس نے بہت سے طریقوں سے ہمارے ملک کی خدمت کی۔ کیمپ ڈیوڈ معاہدے اور ایس اے ایل ٹی II معاہدے، جو ان کی صدارت کی کامیابیوں میں شامل تھے، سے لے کر ان بے شمار منصوبوں تک جو انہوں نے انسانی اور ماحولیاتی ضروریات کی طرف سے شروع کیے ہیں۔ "ایک کسان کے طور پر صدر کارٹر کے ماضی کے کام کے ساتھ ساتھ ان کے ماحولیاتی اقدامات، اور نچلی سطح کی تنظیموں کی جانب سے ان کے کام کے اعزاز میں، میں نے انہیں کم چوکی پر، غیر رسمی انداز میں، کھاکیوں میں ملبوس اور اپنی آستینوں کو لپیٹ کر کانسی میں تراشا ہے۔ اس شخصیت کے اشارے کارٹر کی فطرت کی فراخدلی، انصاف کے وژن کو بانٹنے کی ان کی بے تابی، اور بھائی چارے کا پیغام پھیلانے میں ان کی غیر معمولی خوشی کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔" کارٹر نے کہا کہ انہیں یہ تصویر پسند آئی: "یہ وہ تصویر تھی جس نے مجھے وائٹ ہاؤس اور گورنر کے دفتر میں کھڑا کیا، اور مجھے امید ہے کہ میں رہ سکتا ہوں۔ ۔ ۔ (اس طرح) مستقبل میں، "انہوں نے کہا۔ ایکریلک میں کام کرتا ہے 1972 میں، ہارٹ نے اصل آرٹ ورک بنانے اور کمیشن شدہ ٹکڑوں کو انجام دینے کے لیے اپنا مجسمہ سازی کا اسٹوڈیو کھولا۔ ہارٹ نے اپنے علامتی انداز کو ڈرامائی پوزز اور سنسنی خیز تاثرات پر بنایا جس کی انہوں نے اطالوی مجسمہ ساز جیان لورینزو برنینی کے کام میں تعریف کی۔ بہت سے کانسی میں ڈالے گئے تھے، کچھ سنگ مرمر یا چونا پتھر میں کندہ کیے گئے تھے، لیکن خاص طور پر ہیر سیلف (1984) کی کامیابی کے بعد، ہارٹ نے شفاف اور نیم شفاف ایکریلک مواد کا استعمال کرتے ہوئے مجسمہ سازی کے لیے مکمل طور پر نیا میڈیا تیار کرنے پر زیادہ سے زیادہ توجہ دی۔ جیسا کہ ایلیجی (1990) میں دیکھا گیا ہے، ہارٹ نے ایک ایکریلک مجسمہ کو دوسرے میں سرایت کرنے کے لیے ایک اصل عمل تیار کیا۔ برف کے مجسموں کی مائع شکل، اور روشنی کو ریفریکٹ کرنے کی ان کی صلاحیت کے ساتھ، یہ ٹکڑے شاید ان کی سب سے مخصوص ہیں۔ ان میں، ہارٹ کے مطابق، "مجسمہ کی تعریف خالصتا روشنی سے کی گئی ہے۔" یہ "تصویر کا بہت نازک احساس ہے۔ خوابوں، یادوں اور نظاروں کی نشاندہی کرتا ہے۔" ہارٹ نے کہا، "تمام واضح ایکریلک رال کے کام واقعی کیتھیڈرل کے کام کی اولاد ہیں۔" "وہ وجود اور عدم وجود سے نمٹتے ہیں۔ کیتھیڈرل میں، اعداد و شمار کسی ایسی چیز سے ابھرتے ہیں جو ٹھوس ہے، پتھر کے ایک بڑے حصے سے۔ لیکن زیادہ خوبصورتی سے، ایک لحاظ سے، واضح ایکریلک مجسمے ابھرتے اور غائب ہو جاتے ہیں۔ "ہارٹ کے مطابق، جدید مجسمہ سازی کا ذریعہ" روشنی اور شکل کے درمیان تعلق، اور وجود اور عدم وجود کے ارد گرد اسرار کا احساس "پیدا کرتا ہے۔ پوپ کے پچاس سال کے پادری ہونے کے اعزاز میں، ہارٹ نے 1997 میں ویٹیکن میں ایک تقریب میں پوپ جان پال دوم کو دی کراس آف دی ملینیم کے عنوان سے ایکریلک کام پیش کیا۔ جب اس کی نقاب کشائی کی گئی تو پوپ جان پال دوم نے اس مجسمے کو "ہمارے دور کا ایک گہرا مذہبی بیان" قرار دیا۔ ہارٹ نے دی کراس آف دی ملینیم کا ایک چھوٹا ورژن تراشا، کاسٹ کیا اور ایک محدود ایڈیشن کے طور پر جاری کیا۔ ہارٹ کو امید تھی کہ وہ ایک عوامی آرٹ پروجیکٹ کے لیے یادگار پیمانے پر ایکریلک کا استعمال کرے گا، لیکن ایسا کرنے کے قابل ہونے سے پہلے ہی اس کی موت ہو گئی۔ آج، انہوں نے ایکریلک میں جو کچھ تراشا ہے اس کا زیادہ تر حصہ نجی مجموعوں میں باقی ہے۔ ان ٹکڑوں میں، ہارٹ کے بعد کے کاموں کو "نمائندگی کی نوعیت کے بجائے پرکشش نوعیت سے ممتاز کیا جاتا ہے"۔ بعد کی زندگی میں ہارٹ نے مقامی شہری گروہوں اور ماحولیاتی وجوہات کی حمایت کی۔ انہوں نے ڈیزائن انڈسٹریز فاؤنڈیشن فائٹنگ ایڈز اور آپریشن اسمائیل کو فائدہ پہنچانے کے لیے مجسمہ عطیہ کیا۔ 1995 میں انہوں نے افریقی نژاد امریکی تعلیم یافتہ روبی مڈلٹن فورسیتھی کی یادگار تصویر بنائی اور عطیہ کی، اس مقامی ہیرو کے اعزاز کے لیے جس نے جنوبی کیرولائنا کے ایک چھوٹے سے قصبے میں ایک کمرے کے اسکول ہاؤس میں تدریس کے لیے اپنی زندگی وقف کر دی، جہاں ہارٹ پلا بڑھا تھا۔ تخلیق کے مجسموں پر تحقیق کرتے ہوئے، ہارٹ نے پیدائش کی کتاب کا مطالعہ کیا، اور رومن کیتھولک بن گیا۔ انہوں نے یکم دسمبر 1978 کو ایک سول تقریب میں لنڈی لین سے شادی کی، اور 2 جون 1980 کو ان کی شادی سینٹ میتھیو کیتھیڈرل میں ہوئی۔ پہلا بیٹا فریڈرک لین ہارٹ 21 جون 1980 کو پیدا ہوا، اور دوسرا بیٹا الیگزینڈر تھاڈیوس ہارٹ 7 جنوری 1983 کو پیدا ہوا۔ 1997 میں، واشنگٹن نیشنل کیتھیڈرل نے ہارٹ کو ایک مقدمے میں شامل ہونے کے لیے کہا جس میں ایک بڑی موشن پکچر کمپنی پر 1997 کی فلم دی ڈیولز ایڈوکیٹ میں سابق نہیلو کی تخصیص کے لیے کاپی رائٹ کی خلاف ورزی کا الزام لگایا گیا تھا۔ ابتدائی کارروائی کے دوران، "یہ جلد ہی واضح ہو گیا کہ فلم سازوں نے صرف ایک کمپیوٹر ٹیمپلیٹ پر ایکس نہیلو رکھا تھا، ایک شخصیت کو ہٹا دیا تھا، اور پھر اعداد و شمار میں ہیرا پھیری کی تھی۔" تاہم، ہارٹ محتاط تھا کیونکہ 1990 کی دہائی میں بڑی کارپوریشنوں کے خلاف مقدمات میں مدعیوں کا بعض اوقات میڈیا میں خود کارپوریشنوں کی مالی اعانت سے چلنے والی تعلقات عامہ کی مہموں کے حصے کے طور پر مذاق اڑایا جاتا تھا۔ "اس موسم سرما میں اس کیس پر یو ایس فیڈرل کورٹ کے اجلاسوں کے دوران، ہارٹ پر دباؤ سردیوں میں نظر آرہا تھا۔" جیسے جیسے تناؤ اور بڑھتی ہوئی قانونی فیسوں نے ہارٹ کی صحت کو متاثر کیا، 1998 میں انہیں فالج کا سامنا کرنا پڑا۔ ایک وفاقی جج نے فیصلہ دیا کہ جب تک کسی تصفیے تک نہیں پہنچ جاتا فلم کی ویڈیو ریلیز میں اس وقت تک تاخیر ہوگی جب تک کہ مقدمہ مقدمے کی سماعت میں نہ چلا جائے۔ اس کے بعد موشن پکچر کمپنی نے مستقبل کی ریلیز کے لیے اس منظر میں ترمیم کرنے اور غیر ترمیم شدہ ویڈیو ٹیپ پر اسٹیکرز منسلک کرنے پر اتفاق کیا تاکہ یہ ظاہر کیا جا سکے کہ ان کا مقصد فلم میں موجود مجسمہ اور ہارٹ کے کام کے درمیان کوئی تعلق نہیں ہے۔ اس کے فالج کے بعد، "ہارٹ نے اپنے بائیں بازو کے استعمال کو دوبارہ حاصل کرنے کے لیے فزیکل تھراپی کے سخت طریقہ کار کی پیروی کی تھی۔ انہوں نے اپنی بحالی پر اتنی ہی محنت سے کام کیا جتنا کہ انہوں نے اپنے بنائے ہوئے کسی بھی کام پر کیا تھا۔ مکمل طور پر صحت یاب ہونے کی امید میں، وہ تقریبا ہر روز مجسمہ سازی کرتے رہے۔ وہ بے خبر تھے کہ کینسر ان کے جسم پر حملہ کر رہا تھا۔ مرنے سے تین ہفتے قبل وہ نمونیا کی وجہ سے کمزور ہو گئے تھے۔ ختم ہونے سے چند دن پہلے ہی تیزی سے پھیلنے والے کینسر کا پتہ چلا تھا۔ "جان ہاپکنز ہسپتال کے ڈاکٹروں نے اسے کینسر کی تشخیص کرنے کے دو دن بعد 13 اگست 1999 کو ہارٹ کا انتقال ہو گیا۔ ایوارڈز اور اعزازات (1980) نے ایک ایکریلک مجسمہ کو دوسرے کے اندر سرایت کرنے کا ایک منفرد عمل ایجاد کرنے کے لیے ایک پیٹنٹ سے نوازا۔ (1985) یو ایس کمیشن آف فائن آرٹس کے لیے مقرر کیا گیا، ایک سات رکنی کمیٹی جو فنون لطیفہ سے متعلق معاملات پر امریکی حکومت کو مشورہ دیتی ہے، اور ملک کے دارالحکومت کی تعمیراتی ترقی کی رہنمائی کرتی ہے۔ (1986) بورڈ آف ٹرسٹیز، بروک گرین گارڈنز اسکلپچر کلیکشن میں مقرر کیا گیا۔ (1987) کو نیشنل اسکلپچر سوسائٹی کی جانب سے آرکیٹیکچرل سیٹنگ میں مجسمہ سازی کے لیے ہنری ہیرنگ ایوارڈ ملا، جس کا اشتراک آرکیٹیکٹ فلپ فروہن (واشنگٹن نیشنل کیتھیڈرل کے کام کے لیے) کے ساتھ کیا گیا۔ (1987) نے امریکی آئین کی دو صد سالہ تقریب کے ساتھ مل کر فلاڈیلفیا میں کاموں کی ایک دعوت نامہ نمائش میں حصہ لیا۔ (1988) کو چار سالہ صدارتی ڈیزائن ایکسی لینس ایوارڈ (ویتنام ویٹرنز میموریل کے کام کے لیے) ملا۔ (1993) نے جنوبی کیرولائنا یونیورسٹی سے ڈاکٹر آف فائن آرٹس کی اعزازی ڈگری حاصل کی ان کی "انسانی جذبے کو بلند کرنے والے فن کی تخلیق کرنے کی صلاحیت، اس آئیڈیل کے ساتھ ان کا عزم کہ آرٹ کو زندگی کے لیے خود کو دوبارہ وقف کرکے اپنے اخلاقی اختیار کی تجدید کرنی چاہیے، ان کاموں کی تخلیق میں ان کی مہارت جو توجہ کو مجبور کرتی ہیں جب وہ بنی نوع انسان کے خدشات کو قبول کرتے ہیں، اور ہماری قوم کے بھرپور ثقافتی ورثے میں ان کی شراکت"۔ (1998) کو آرٹس میں بہترین کارکردگی کے لیے پہلا سالانہ نیونگٹن-کراپسی فاؤنڈیشن ایوارڈ ملا۔ (2004) کو (بعد از مرگ) نیشنل میڈل آف آرٹس سے نوازا گیا، جو ریاستہائے متحدہ کی حکومت کی طرف سے فنکاروں اور فنون لطیفہ کے سرپرستوں کو دیا جانے والا سب سے بڑا اعزاز ہے، "ان کے اہم کام کے لیے-بشمول واشنگٹن نیشنل کیتھیڈرل کے تخلیق کے مجسمے اور ویتنام ویٹرنز میموریل کے تھری سولجرز-جس نے عصری عوامی فن کے لیے ایک نئے دور کا آغاز کیا۔" آرٹ مورخ جیمز ایم گوڈے کے مطابق، "بیسویں صدی کے آخر میں واشنگٹن میں عوامی مقامات کو خوش کرنے کے لیے سب سے اہم نئے علامتی کام فریڈرک ہارٹ نے بنائے تھے۔" جدید ٹیکنالوجی کے ذریعے ممکن بنائے گئے نئے مواد کے ساتھ کام کرتے ہوئے، ہارٹ نے کاریگری اور فطرت پسندی کی حمایت کی، اور نئے موضوعات کی کھوج کی۔ انہیں ان کی "اینیمیٹڈ کمپوزیشنز" اور "تفصیل پر توجہ" کے لیے سراہا جاتا ہے۔ اس کی لگن کے وقت، ہارٹ کی دی تھری سولجرز نیشنل مال پر کسی افریقی امریکی کی پہلی نمائندگی تھی۔ اپنے پورے کیریئر میں، ہارٹ نے مجسمہ ساز جے ہال کارپینٹر کے ساتھ تعاون کیا۔ کبھی ہارٹ کے معاون، جو اب اپنے طور پر ایک ایوارڈ یافتہ فنکار ہیں، کارپینٹر نے محکمہ خارجہ، سمتھسونین انسٹی ٹیوشن، اور کینٹربری کیتھیڈرل کے لیے مجسمہ تیار کیا ہے۔ ان کے حالیہ کام میں جم ہینسن کی تصویر شامل ہے۔ 1996 سے 1999 تک، ہارٹ کے معاون روسی نژاد مجسمہ ساز میکل ایف سوگوئین تھے۔ اپنے بعد کے سالوں میں، ہارٹ ہم خیال فنکاروں، شاعروں اور فلسفیوں کے ایک گروپ کا مرکز بن گیا جو 20 ویں صدی پر غلبہ حاصل کرنے والے ماڈرنسٹ اور پوسٹ ماڈرنسٹ زمروں سے آگے بڑھنے کی کوشش کر رہے تھے۔ اکیسویں صدی کے اوائل میں آرٹ میں انسانی شخصیت میں دلچسپی کی تجدید کا سہرا ہارٹ کو دیتے ہوئے، ایک آرٹ نقاد اور مورخ نے 2005 میں لکھا کہ "فریڈرک ہارٹ کا کام آرٹ کی دنیا کو تبدیل کر رہا ہے۔" اس کے علاوہ 2005 میں، روس کے سینٹ پیٹرزبرگ میں اسٹیٹ ہرمیٹیج میوزیم نے سونگز آف گریس حاصل کیا۔ 2008 میں، یونیورسٹی آف لوئس ول اور لوئس ول بیلے، لوئس ول، کینٹکی نے مجسمہ، ایکس نہیلو سے متاثر بیلے، بیچون اسٹیلنیس کا پریمیئر کیا۔ اسی سال ستمبر میں، فلوریڈا کے سینٹ آگسٹین کے لائٹنر میوزیم میں ایکس نہیلو، فریگمنٹ نمبر 8 نصب کیا گیا تھا۔ مئی 2019 میں فریڈرک ہارٹ اسٹوڈیو میوزیم نیش ول، ٹینیسی میں کھولا گیا۔ قابل ذکر کام تخلیق کے مجسمے (بشمول سابق نہیلو)-واشنگٹن نیشنل کیتھیڈرل کا مغربی پہلو۔ 1974 میں کمیشن کیا، اور 1978 اور 1984 کے درمیان وقف کیا گیا۔ جیمز ای ویب-سمتھسونین انسٹی ٹیوشن، 1982 کے نیشنل ایئر اینڈ اسپیس میوزیم کے لیے نیشنل ایروناٹکس اینڈ اسپیس ایڈمنسٹریشن ایڈمنسٹریٹر جیمز ای ویب کا کانسی کا مجسمہ۔ تین فوجی-واشنگٹن ڈی سی میں ویتنام ویٹرنز میموریل 1984 میں وقف۔ فوکیئر کاؤنٹی ویٹرنز میموریل-40 'مجسمہ ساز جے ہال کارپینٹر کے ساتھ کانسی کا تعاون، وارنٹن، ورجینیا، 1991 میں۔ جیمز ارل کارٹر صدارتی مجسمہ-اٹلانٹا، جارجیا میں جارجیا اسٹیٹ کیپیٹل۔ 1994 میں وقف۔ سینیٹر رچرڈ بی رسل مجسمہ-واشنگٹن ڈی سی میں رسل سینیٹ آفس بلڈنگ کا روٹونڈا۔ 1996 میں وقف۔ دی کراس آف دی ملینیم-ایکریلک مجسمہ جو 50 سال کی پجاریت کے اعزاز میں 1997 میں پوپ جان پال دوم کو پیش کیا گیا۔ گریس کے گانے-ایکریلک مجسمہ جو 2005 میں سینٹ پیٹرزبرگ، روس میں اسٹیٹ ہرمیٹیج میوزیم کے مستقل مجموعہ کے لیے حاصل کیا گیا تھا۔ تھری سولجرز، تفصیل-کانسی کا مجسمہ جو 2008 میں نصب کیا گیا تھا اور فلوریڈا کے اپالاچیکولا میں ویٹرنز میموریل پلازہ میں، ویتنام ویٹرنز میموریل فنڈ کے بانی، جان سی سکراگس کے ذریعے وقف کیا گیا تھا۔ گیلری حوالہ جات کتابچہ فریڈرک ہارٹ: مجسمہ ساز (ہڈسن ہلز پریس، 1995) فریڈرک ہارٹ: چینجنگ ٹائڈز (ہڈسن ہلز پریس، 2005) فریڈرک ہارٹ: دی کمپلٹ ورکس (بٹلر بکس، 2007) بیرونی روابط نیویارک ٹائمز میگزین اوبیچوری بذریعہ ٹام وولف 1943 کی پیدائش 1999 موت اٹلانٹا کے فنکار جارجیا (امریکی ریاست) کے مجسمہ ساز امریکی مرد مجسمہ ساز امریکی یونیورسٹی کے سابق طالب علم کورکورن اسکول آف دی آرٹس اینڈ ڈیزائن سابق طالب علم جنوبی کیرولائنا یونیورسٹی کے سابق طالب علم 20 ویں صدی کے امریکی مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے مرد فنکار