Censorship in the Soviet Union
سوویت یونین میں سنسرشپ وسیع اور سختی سے نافذ تھی۔ سنسرشپ دو اہم سمتوں میں انجام دی جاتی تھی: ریاستی رازوں کو پریس میں ریاستی رازوں کے تحفظ کے لیے جنرل ڈائریکٹوریٹ (جسے گلوولیٹ بھی کہا جاتا ہے) کے ذریعے سنبھالا جاتا تھا، جو ریاستی رازوں کے لیے تمام اشاعتوں اور نشریات کو سنسر کرنے کا انچارج تھا۔ سنسرشپ، کمیونسٹ پارٹی کے سرکاری نظریے اور سیاست کے مطابق کئی تنظیموں کے ذریعے انجام دی گئی تھی: گوسکومیزدات نے تمام طباعت شدہ معاملات کو سنسر کیا: افسانہ، شاعری وغیرہ۔ گوسکینو، سنیما گوسٹلیریڈیو کے انچارج، ریڈیو اور ٹیلی ویژن براڈکاسٹنگ کے انچارج، بہت سی ایجنسیوں اور اداروں میں دی فرسٹ ڈیپارٹمنٹ، جیسے کہ ریاستی شماریاتی کمیٹی (گوسکومسٹاٹ)، اس بات کی یقین دہانی کرانے کے ذمہ دار تھے کہ ریاستی راز اور دیگر حساس معلومات صرف مجاز ہاتھوں تک پہنچتی ہیں۔ طباعت شدہ مادے کی تباہی سوویت حکومت نے کتب خانوں سے قبل از انقلاب اور غیر ملکی کتابوں اور جرائد کی بڑے پیمانے پر تباہی کو نافذ کیا۔ صرف "خصوصی مجموعے" (اسپیٹسکھران)، جو کے جی بی کی طرف سے دیئے گئے خصوصی اجازت نامے کے ذریعے قابل رسائی تھے، میں پرانا اور "سیاسی طور پر غلط" مواد موجود تھا۔ کتب خانوں کو رجسٹر کیا گیا اور تعمیل کو یقینی بنانے کے لیے ایک انسپیکٹوریٹ قائم کیا گیا ؛ نقصان دہ سمجھی جانے والی اشیاء کو جمع سے نکال دیا گیا۔ سوویت حکمرانی کے اختتام کی طرف، پیریستروئیکا اشاعت پر پابندیوں کو ڈھیلا کرنے کا باعث بنا۔ سوویت تاریخ میں ہونے والی تبدیلیوں کے مطابق سوویت کتابیں اور جریدے بھی کتب خانوں سے غائب ہو گئے۔ اکثر، سوویت شہری سیاسی طور پر غلط اشاعتوں اور تصاویر کو تباہ کرنے کو ترجیح دیتے تھے کیونکہ ان سے منسلک افراد کو اکثر ظلم و ستم کا سامنا کرنا پڑتا تھا، جیسے عیسائیوں پر ظلم و ستم کے معاملے میں۔ 1953 میں لاورنتی بیریا کی گرفتاری کے بعد، عظیم سوویت انسائیکلوپیڈیا کے دوسرے ایڈیشن (1950-1958) کے تمام صارفین نے لاورنتی بیریا مضمون پر مشتمل صفحہ کو تبدیل کرنے کے لیے ایک صفحہ حاصل کیا ؛ نئے صفحہ نے جارج برکلے کے بارے میں معلومات میں توسیع کی۔ سوویت سنسرشپ آف لٹریچر پریس، اشتہارات، پروڈکٹ لیبلز اور کتابوں جیسے پرنٹ کے کاموں کو 6 جون 1922 کو قائم کردہ ایک ایجنسی گلوولیٹ نے سنسر کیا تھا، بظاہر غیر ملکی اداروں سے انتہائی خفیہ معلومات کی حفاظت کے لیے لیکن حقیقت میں سوویت حکام کو پسند نہ آنے والے مواد کو ہٹانے کے لیے۔ 1932 سے 1952 تک، سوشلسٹ حقیقت پسندی کا اعلان کلاولٹ کا نشانہ تھا جو پرنٹ کے کاموں کو جھکا رہا تھا، جبکہ مغرب مخالف اور سوویت قوم پرستی اس مقصد کے لیے عام ٹراپس تھے۔ اجتماعی طور پر کسانوں کی بغاوتوں کو محدود کرنے کے لیے، خوراک کی قلت سے متعلق موضوعات کو ختم کر دیا گیا۔ 1932 کی کتاب روس واش ان بلڈ میں، اکتوبر انقلاب سے ماسکو کی تباہی کے بارے میں بولشویک کے ایک تکلیف دہ بیان میں یہ تفصیل تھی، "منجمد سڑے ہوئے آلو، لوگ کتے کھاتے ہیں، بچے مر رہے ہیں، بھوک سے مر رہے ہیں"، لیکن اسے فوری طور پر حذف کر دیا گیا۔ اس کے علاوہ، 1941 کے ناول سیمنٹ میں انگریزی ملاحوں کے لیے گلیب کے پرجوش حیرت انگیز بیان کو ختم کرتے ہوئے خلاصہ کیا گیا تھا: "اگرچہ ہم غربت سے دوچار ہیں اور بھوک کی وجہ سے لوگوں کو کھا رہے ہیں، [پھر بھی] ہمارے پاس لینن ہے۔" جیسا کہ کسانوں کی بغاوتوں نے دوسری جنگ عظیم سے پہلے سوویت سنسرشپ کی وضاحت کی، قوم پرستی نے جنگ کے دوران کے دور کی وضاحت کی۔ ادب میں ریڈ آرمی کی شکست ممنوع تھی، جیسا کہ سوویت فوجی کرداروں میں گھبراہٹ کی عکاسی کی گئی تھی۔ سرکاری سطح پر چلنے والے پروڈا کے دباؤ نے الیگزینڈر الیگزینڈرروچ فادیئف جیسے مصنفین کو دی ینگ گارڈ کے ایک حصے کو دوبارہ ترتیب دینے پر مجبور کیا، جہاں ایک بچہ مرنے والے روسی نااخت کی آنکھوں میں یہ الفاظ پڑھتا ہے کہ "ہم کچلے ہوئے ہیں"۔ چونکہ جوزف اسٹالن باقاعدگی سے پروڈا پڑھتے تھے، جسے خود گلوولیٹ نے سنسر کیا تھا، اس لیے ایک مصنف کے لیے پروڈاس کے مشورے کی اطاعت کرنا دانشمندانہ تھا۔ سرد جنگ کے آغاز کے ساتھ، مغرب مخالف پر لعنت کا اعلان کیا گیا، جو کسی حد تک امریکی سیکنڈ ریڈ اسکیئر کی عکاسی کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، دی آرڈیئل آف سیواستوپول کے 1950 کے ایڈیشن میں، سنسرز نے تین سو سے زیادہ کٹوتی کی، جس میں کتاب کے فرانسیسیوں کے حوالے کو "بہت زندہ تخیل والے لوگ" کے طور پر دکھایا گیا، اور فرانسیسی روسی قیدیوں کے ساتھ جو شائستہ سلوک کرتے تھے-جیسے کہ مسافر کے لاؤنج میں کھانا اور ہر ماہ ایک سو فرانک دیے جانے-کو متن سے نکالا گیا۔ تاریخی طور پر، روس تکنیکی طور پر مغرب سے کمتر رہا ہے، جس کا مظاہرہ گلوولیٹ نے سیواستوپول کے ایک حصے میں ترمیم کرکے کیا ہے جو لندن کی تکنیکی کامیابیوں کو خوش گوار تفصیل سے بیان کرتا ہے۔ مذہبی عدم برداشت اور الحاد دوسری جنگ عظیم کے بعد سنسرشپ کا ایک اور مقصد تھا، اور یہ مغرب مخالف کی توسیع تھی۔ بچوں کے ناول ورجن سوائل اپٹرنڈ میں، غریبوں اور بھوکوں کے بہائے ہوئے آنسوؤں سے خدا کے دھند بنانے کے حوالے کو مسترد کر دیا گیا تھا۔ 1953 میں اسٹالن کی موت کے ساتھ شروع ہونے والے "خروشیف تھاو" نے سنسرشپ کے قوانین کو کچھ آزاد کیا، اور اس دوران لکھنے والے مصنفین کو زیادہ آزادی دی۔ 1953 میں یو ایس ایس آر کونسل آف منسٹرز سے منسلک ہونے کے بعد گلوولیٹ کا ادب کو سنسر کرنے کا اختیار کم ہو گیا۔ ڈی اسٹالنائزیشن-حکومت کی طرف سے اسٹالن کی پالیسیوں کی معافی-کی نزاکت اس بات سے ظاہر ہوتی ہے کہ سنسرز نے "فار دی پاور آف دی سوویتز" میں ان کے نام کی جگہ "پارٹی"، یا "سپریم کمانڈر" جیسے الفاظ استعمال کیے۔ مغرب مخالف کو بھی دبا دیا گیا، اور 1958 میں، سیواستوپول کو کٹوتیوں سے الگ کر دیا گیا جس کا مقصد مغرب کی تکنیکی ترقی اور روس کی پسماندگی کو چھپانا تھا۔ جب سولزینٹسن کا ون ڈے ان دی لائف آف ایوان ڈینیسووچ، جو گلگ میں ایک قیدی کے سفاکانہ تجربے کے بارے میں ایک ناول ہے، 1962 میں عوام کے لیے جاری کیا گیا، تو یہ واضح تھا کہ سوشلسٹ حقیقت پسندی غائب ہو رہی تھی۔ تاہم، اس دور سے سنسرشپ مکمل طور پر غائب نہیں تھی۔ ایمنول کازاکیوچ کا 1962 کا ناول، اسپرنگ آن دی اوڈر، بعد از مرگ 1963 میں مبینہ امریکی تعصب، خود غرضی اور نسل پرستی کی وضاحت کے ساتھ انجکشن کیا گیا تھا، جو اصل میں ناول میں نہیں تھا۔ مغرب مخالف ہونے کی یہ مثالیں اس بات کی نشاندہی کرتی ہیں کہ کاموں کو پروپیگنڈے کے لیے نکال دیا گیا تھا، لیکن خروشیف کی ڈی اسٹالینائزیشن کے ساتھ سنسرشپ میں پھر بھی کمی واقع ہوئی۔ دبے ہوئے افراد کی تصاویر کی سنسرشپ کو معمول کے مطابق نہ صرف متن سے، بلکہ تصاویر، پوسٹرز اور پینٹنگز سے بھی ہٹا دیا جاتا تھا۔ فلم سنسرشپ کی سوویت سنسرشپ یو ایس ایس آر کے آغاز سے ہی عام تھی۔ روسی خانہ جنگی (1917-1922) سے شروع کرتے ہوئے، فلم کو سنسر کرنے سے مؤثر طریقے سے سوشلسٹ حقیقت پسندی کو فروغ ملا، جو آرٹ پروڈکشن کا ایک ایسا طریقہ ہے جو سوشلسٹ قوموں کے حلقوں اور اشتراکی قوموں کو مثبت طور پر پیش کرتا ہے۔ عوام خاص طور پر ناخواندہ لوگوں پر مبنی پروپیگنڈا ٹولز کے طور پر مغرب مخالف اور قوم پرستی کے موضوعات نے سرمایہ دار ممالک کے عناصر کو منفی طور پر پیش کرتے ہوئے سوویت یونین کی مثبت تصویر کشی کرتے ہوئے فلموں میں سوشلسٹ حقیقت پسندی کو دکھایا۔ مغرب مخالف عناصر میں مذہب اور تکنیکی برتری کو سنسر کرنا شامل تھا، جبکہ سوویت فوج میں کمزوری کی علامات، جیسے کھوئی ہوئی لڑائیاں یا خوفزدہ فوجیوں کو مزید قوم پرست اہداف کے لیے نکال دیا گیا۔ اسٹالن کے دور حکومت میں فلم سنسرشپ عروج پر تھی (1924-1953)۔ فلموں کے چیف سنسر کے طور پر کام کرتے ہوئے، اسٹالن اپنی تشریح کے مطابق باریکی سے ترمیم کا مطالبہ کر رہے تھے، جیسے کہ ایک شریک مصنف۔ اسٹالن نے الیگزینڈر ڈووزینکو کو لکھا ایک مشہور خط دی گریٹ سٹیزن سے متعلق تھا، جو ماسکو شو ٹرائلز کے بارے میں ایک فلم ہے۔ اسٹالن کے خط میں کرداروں، پروپس اور اہم مناظر پر کئی گھسنے والے ترمیمات کیے گئے جیسے کہ پوری فلم کی تنظیم نو کی ضرورت تھی۔ زیادہ اعتدال پسند کیسز ریکارڈ کیے گئے، جیسے ایوان پیریوف کی تصویر، جہاں اسٹالن نے صرف انکا سے پارٹی کارڈ کا عنوان تبدیل کیا۔ تاہم، جن فلموں کے بارے میں اسٹالن کا خیال تھا کہ وہ سوشلسٹ حقیقت پسندی سے مطابقت نہیں رکھتی تھیں، انہیں عوام کے سامنے ریلیز کرنے سے انکار کر دیا گیا۔ پارٹی کارڈ ایسی فلم نہیں تھی۔ اس تصویر کا اسکرین پلے انفرادی پارٹی کارڈز کی تجدید کے لیے ایک قومی مہم کے دوران لکھا گیا تھا، اور ایک ہارنا سوویت نظم و ضبط کی سنگین کمی کے مترادف تھا۔ مرکزی کردار انکا کا کارڈ اس کے پریمی نے چرا لیا ہے، جو ایک کلک کا خفیہ بیٹا ہے۔ کولک کسان تھے جو اسٹالن کے فصل کے مطالبے کی مزاحمت کرتے تھے، اور انکا کا عاشق پارٹی کارڈ کو ناجائز مقاصد کے لیے استعمال کرتا ہے۔ فلم کے آخری منظر میں، وہ بندوق کی نوک پر اس کا سامنا کرتی ہے اور، جب وہ بدنام ہو کر معافی مانگتا ہے، تو وہ اسے حکام کے ذریعے گرفتار کر لیتی ہے۔ کولاکوں کو بدنام کرکے، اسٹالن کا مقصد ان کے لیے عوامی ہمدردی کو کم کرنا تھا۔ سوشلسٹ حقیقت پسندی کو فروغ دیا جاتا ہے، کیونکہ فلم کے آخر میں، پارٹی کے ساتھ اس کی وفاداری اس کے رومانوی جذبات پر فوقیت رکھتی ہے ؛ لہذا، اسٹالن نے اس کی تیاری کی منظوری دی۔ تاہم، تمام فلموں نے ان کی منظوری حاصل نہیں کی۔ ایک مثال 1940 کی فلم، دی لا آف لائف ہے، جسے دس دن بعد سینما گھروں سے واپس لے لیا گیا تھا کیونکہ اس میں کومسومول کے رہنما کو منافقی کے طور پر پیش کرکے اور اس کے اقتدار کا غلط استعمال کرتے ہوئے منفی طور پر پیش کیا گیا تھا۔ اسٹالن نے ایک فوجی ٹریبونل کا اہتمام کیا جس نے منظر نویس الیگزینڈر اوڈینکو کو سوویت حقیقت کی غلط نمائندگی کا الزام لگاتے ہوئے تنقید کا نشانہ بنایا۔ اگرچہ ڈائریکٹر کے بارے میں کچھ نہیں کہا گیا، لیکن اوڈینکو کو پارٹی سے نکال دیا گیا۔ تاہم، ہدایت کاروں کو ہمیشہ نہیں چھوڑا گیا، جیسا کہ مارگریٹا بارسکیا کے معاملے میں تھا۔ اس کی فلم فادر اینڈ سن میں ایک فیکٹری ڈائریکٹر کو دکھایا گیا ہے جو اپنے بیٹے بورس کی تعلیم پر اپنے کام کو ترجیح دیتا ہے۔ بورس کو ایک ناخوش بچے اور والد-ایک جنگی ہیرو-کو ایک سست والدین کے طور پر پیش کرنا ایک فلمی جائزہ لینے والے کی طرف سے بدزبانی سمجھا گیا۔ ان کی فلم کو سینما گھروں سے ہٹائے جانے کے بعد انہیں گرفتار کر لیا گیا اور گلگ کیمپ میں ان کی موت ہو گئی۔ جب کہ گلوولیٹ نے ادب کو سنسر کیا، اسٹالن نے فلم انڈسٹری کو مائیکرو مینجمنٹ کیا۔ انہوں نے اس بارے میں "سفارشات" کیں کہ کیا شامل کیا جانا چاہیے، ترمیم کی جانی چاہیے، یا مکمل طور پر حذف کیا جانا چاہیے۔ اگر نظر انداز کیا گیا تو، مارگریٹا کے ساتھ ہونے والے نتائج سے ملتے جلتے نتائج کا سامنا کرنا پڑا۔ تاہم، جب کہ وہ فلموں کے جنون میں مبتلا تھے، اسٹالن فلم پروڈکشن میں ناخواندہ تھے۔ اس لاعلمی کی وجہ سے، اسٹالن نے ڈائریکٹر کو محض ایک ٹیکنیشن سمجھا جو ہدایات پر عمل کرتا تھا۔ لہذا، انہوں نے حکم دیا کہ کیمرے کے زاویوں کو اداکار کے نیچے یا اوپر سے نہیں، بلکہ ہمیشہ آنکھوں کی سطح پر شوٹ کیا جانا چاہیے۔ ہدایت کار کے کام کی اہمیت پر اسٹالن کی بے حسی فلم سازوں کے لیے بہت فائدہ مند رہی کیونکہ "چند مستثنیات کے ساتھ، وہ بچ گئے"۔ فلم سنسرشپ میں اسٹالن کی مرکزیت 1953 میں ان کی موت تک برقرار رہی، لیکن سوویت سنسرشپ کی سختی ان سے بچ نہیں سکی۔ خروشیف نے یو ایس ایس آر کے حکمران کے طور پر اسٹالن کی جگہ لی، اور سوویت یونین کی کمیونسٹ پارٹی کی 20 ویں کانگریس میں اپنی خفیہ تقریر میں ڈی اسٹالینائزیشن کا اظہار کیا۔ اس مقام پر، آخر کار سنسرشپ کم ہونا شروع ہوئی ؛ اسے "خروشیف تھاو" کے نام سے جانا جاتا تھا۔ 1953 میں فلم آؤٹ پٹ بڑھ کر 20، 1954 میں 45 اور 1955 میں 66 ہو گئی۔ فلموں نے اب ایسے موضوعات متعارف کروائے جنہیں پہلے ممنوع سمجھا جاتا تھا، جیسے متضاد کردار۔ 1959 کی فلم بیلڈ آف اے سولجر میں، مرکزی کردار، الیوشا، اپنے پریمی اور فوج کے لیے اپنی ذمہ داریوں کے درمیان تنازعہ کا تجربہ کرتا ہے۔ فلم کے آخر میں آف اسکرین متن میں لکھا ہے، "وہ ایک worker.grown گندم بن سکتا تھا اور زمین کو باغات سے آراستہ کر سکتا تھا۔ لیکن وہ اپنی مختصر زندگی میں صرف ایک سپاہی بننے میں کامیاب رہا۔ " اگرچہ "خروشیف تھاو" کے دوران فلم پر پابندیاں اب بھی پھیلی ہوئی تھیں، لیکن وہ اسٹالن کے دور کے مقابلے میں نمایاں طور پر کم تھیں۔ ترجمے غیر ملکی اشاعتوں کے ترجمے اکثر کٹے ہوئے شکل میں تیار کیے جاتے تھے، جن کے ساتھ وسیع تر اصلاحی فوٹ نوٹ بھی ہوتے تھے۔ مثال کے طور پر، باسل لڈیل ہارٹ کی دوسری جنگ عظیم کی تاریخ کے مواد کے 1976 کے روسی ترجمہ میں، جیسے کہ اس کے سیٹلائٹ ریاستوں کے ساتھ سوویت سلوک، بہت سے دوسرے مغربی اتحادیوں کی کوششیں (جیسے۔ لینڈ لیز)، سوویت قیادت کی غلطیوں اور ناکامیوں، سوویت یونین پر تنقید، اور دیگر مواد کو سنسر کیا گیا۔ معلومات پر کنٹرول سوویت یونین میں اپنی پوری تاریخ میں تمام میڈیا پر ریاست کا کنٹرول تھا، بشمول ٹیلی ویژن اور ریڈیو نشریات، اخبار، میگزین، اور کتاب کی اشاعت۔ یہ تمام پیداواری سہولیات کی ریاستی ملکیت کے ذریعے حاصل کیا گیا، اس طرح میڈیا اسٹیٹ ملازمین میں ملازمت کرنے والے تمام افراد بن گئے۔ یہ تھیٹر، اوپیرا اور بیلے سمیت فنون لطیفہ تک پھیل گیا۔ فن اور موسیقی کو تقسیم اور کارکردگی کے مقامات کی ریاستی ملکیت کے ذریعے کنٹرول کیا جاتا تھا۔ سنسرشپ کا استعمال ایسے معاملات میں بھی کیا گیا جہاں کارکردگی سوویت قیادت کے حق میں نہیں تھی، مجرمانہ مواد کے خلاف اخبارات کی مہمات اور پارٹی کے زیر کنٹرول پیشہ ورانہ تنظیموں کے ذریعے پابندیاں عائد کی گئیں۔ کتاب کی اشاعت کے معاملے میں، ایک مخطوطے کو سنسرشپ اور کتاب کی اشاعت اور تقسیم کے لیے سرکاری ملکیت والے پبلشنگ ہاؤس کے فیصلے کو پاس کرنا پڑتا تھا۔ ایسی کتابیں جو سرکاری منظوری اور حمایت حاصل کرتی تھیں، مثال کے طور پر، لیونڈ بریزنےف کی جمع شدہ تقریریں، بڑی مقدار میں چھاپے جاتے تھے جبکہ کم پسندیدہ ادبی مواد محدود تعداد میں شائع ہوتا تھا اور اسے بڑے پیمانے پر تقسیم نہیں کیا جاتا تھا، یا بالکل شائع نہیں کیا جاتا تھا۔ سمیزدات کی پیداوار اور تقسیم میں رکاوٹ پیدا کرنے کے لیے نقل کرنے والی مشینوں کے قبضے اور استعمال کو سختی سے کنٹرول کیا گیا۔ خود شائع شدہ کتابیں اور رسالے جن پر سوویت ریاست نے پابندی عائد کردی تھی۔ یہاں تک کہ ایک بھی سمیزدات مخطوطات کا قبضہ، جیسے کہ آندرے سنیاوسکی کی کتاب، ایک سنگین جرم تھا جس میں "کے جی بی کا دورہ" شامل تھا۔ کاموں کے لیے ایک اور دکان، جسے حکام نے سنسر کیا تھا، بیرون ملک شائع کر رہا تھا، حالانکہ مغرب میں کتابوں کی اسمگلنگ خطرناک تھی۔ سوویت یونین میں کتب خانوں کا رواج تھا کہ وہ تین سال سے زیادہ پرانے جرائد اور اخبارات کے بیک ایشوز تک رسائی کو محدود کرتے تھے۔ غیر ملکی ریڈیو اسٹیشنوں کی جامنگ روسی علاقے میں نشر ہونے والے غیر ملکی ریڈیو اسٹیشنوں کی موجودگی اور سنسرشپ سے ان کی استثنی کے ساتھ ساتھ شارٹ ویو ریسیورز کی ایک بڑی تعداد کی موجودگی کی وجہ سے، ان اسٹیشنوں کی بڑے پیمانے پر جامنگ کا اطلاق یو ایس ایس آر میں اعلی طاقت والے ریڈیو الیکٹرانک آلات کا استعمال کرتے ہوئے کیا گیا۔ یہ سرد جنگ کے خاتمے تک تقریبا 60 سال تک جاری رہا۔ سوویت ریڈیو سنسرشپ نیٹ ورک دنیا میں سب سے زیادہ وسیع تھا۔ ریڈیو جامنگ اور متعلقہ آلات کے استعمال سے متعلق تمام معلومات کو ریاستی راز سمجھا جاتا تھا۔ ماسکو میں 1980 کے سمر اولمپکس کے موقع پر، اولمپک پینورما میگزین نے ایک تصویر شائع کرنے کا ارادہ کیا جس میں ضلع فلی میں واقع بمشکل ہی نمایاں جامنگ ٹاور تھا۔ تصویر عوامی جگہ کی ہونے کے باوجود اسے ٹاور سے کاٹنے کے بعد ہی اشاعت کے لیے منظور کیا گیا۔ 25 میٹر سے کم طول موج والے وصول کنندگان کی پیداوار کو بھی کنٹرول کیا گیا۔ ان حدود کے وصول کنندگان کو بنیادی طور پر برآمد کیا جاتا تھا اور ملک کے اندر بہت کم فروخت کیا جاتا تھا۔ سنسرشپ سمیزدات، علامتی انداز، اسمگلنگ، اور تمیزدات (بیرون ملک اشاعت) کو سنسرشپ کو روکنے کے طریقوں کے طور پر استعمال کیا گیا۔ مثال کے طور پر، اوڈیسا میں 1967 سے 1982 تک ایک زیر زمین لائبریری کام کر رہی تھی، جسے تقریبا 2,000 قارئین استعمال کرتے تھے۔ سوویت اختلاف رائے سنسرشپ کے خلاف سرگرم جنگجو تھے۔ سمجھوتہ معلومات کے پھیلاؤ کا بنیادی طریقہ تھا۔ ماسکو ہیلسنکی گروپ اور فری انٹر پروفیشنل لیبر یونین جیسی تنظیمیں بھی اسی طرح کی سرگرمیوں میں مصروف تھیں، لیکن ان پر بہت زیادہ ظلم کیا گیا۔ غیر قانونی تقسیم کی دیگر شکلوں میں رونٹجینزڈاٹ اور میگنیٹائزڈاٹ، سوویت یونین میں دستیاب نہ ہونے والی موسیقی کی نقل اور تقسیم شامل ہیں۔ ادبی دھوکہ دہی کے معاملات تھے، جہاں مصنفین نے ترجمہ شدہ ماخذ بنایا تھا۔ مثال کے طور پر شاعر ولادیمیر لفشٹز نے جیمز کلفورڈ نامی ایک برطانوی شاعر ایجاد کیا، جس کا مبینہ طور پر 1944 میں مغربی محاذ پر انتقال ہو گیا۔ ولادیمیر نے شاعری شائع کی جس کے بارے میں ان کا دعوی تھا کہ اسے جیمز کلفورڈ نے لکھا تھا، لیکن یہ دراصل ان کا اپنا کام تھا۔ ایک اور طریقہ نام نہاد "ڈاگ میتھڈ" تھا۔ اس کے مطابق، کسی کو کام میں واضح طور پر مضحکہ خیز اور توجہ مبذول کرنے والی واضح قسط شامل کرنی چاہیے۔ نتیجے کے طور پر، معمولی باریکیوں پر کسی کا دھیان نہیں گیا۔ اس طرح، دی ڈائمنڈ آرم نامی فلم کو اس وقت بچایا گیا جب ہدایت کار لیونڈ گیڈائی نے فلم کے آخر میں جان بوجھ کر جوہری دھماکہ شامل کیا تھا۔ گوسکینو کمیشن خوفزدہ ہوگیا اور اس نے درخواست کی کہ دھماکے کو ہٹا دیا جائے۔ تھوڑی دیر مزاحمت کرنے کے بعد گائیڈائی نے دھماکے کو ہٹا دیا اور باقی فلم تقریبا اچھوتی رہ گئی۔ اہم انفارمیشن چینلز میں سے ایک قصے تھے۔ اس کے ذریعے، لوگوں کی لوک داستانیں اکثر حکام اور کمیونسٹ نظریے کے تئیں اپنے تنقیدی رویے کا اظہار کرتی تھیں۔ سیاسی قصے 1960 اور 70 کی دہائی میں بڑے پیمانے پر پھیل گئے۔ سوویت یونین کی منشیات کی پالیسی مشرقی بلاک کی معلومات کی تشہیر پہلا محکمہ سوویت یونین میں انسانی حقوق سوویت یونین میں سیاسی جبر اشتراکی حقیقت پسندی دیگر مشرقی بلاک میں کہا گیا ہے: "مشرقی جرمنی میں سنسرشپ عوامی جمہوریہ پولینڈ میں سنسرشپ روسی سلطنت میں سنسرشپ روسی فیڈریشن میں پریس کی آزادی حوالہ جات بیرونی روابط ذہانت پر حملے: سنسرشپ-لائبریری آف کانگریس کی ویب سائٹ سنسرشپ سوویت یونین میں اور اس کے ثقافتی اور پیشہ ورانہ نتائج برائے آرٹس اینڈ آرٹ لائبریریاں لیوس، بی ای (1977)۔ سوویت ٹیبو۔ وٹورایا میروایا ووینا کا جائزہ، دوسری جنگ عظیم کی تاریخ بذریعہ بی لڈل گارٹ (روسی ترجمہ)۔ سوویت اسٹڈیز "29 (4)، 603-606۔ روس میں سنسرشپ اختلاف رائے کو دبانا