Japanese science fiction
سائنس فکشن جدید جاپانی ادب کی ایک اہم صنف ہے جس نے عصری جاپانی پاپ کلچر کے پہلوؤں کو مضبوطی سے متاثر کیا ہے، بشمول اینیمی، منگا، ویڈیو گیمز، ٹوکوساتسو، اور سنیما۔ تاریخ کی ابتداء جاپان کی ٹیکنالوجی کی تاریخ اور افسانے دونوں اس کے سائنسی افسانے کی ترقی میں کردار ادا کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، کچھ ابتدائی جاپانی ادب میں ابتدائی سائنس کے افسانے کے عناصر شامل ہیں۔ "ارشیما تارو" کی ابتدائی جاپانی کہانی میں دور مستقبل کی طرف وقت کے ساتھ آگے کا سفر شامل ہے، اور اسے پہلی بار نہونگی (720) میں بیان کیا گیا تھا۔ یہ اورشیما تارو نامی ایک نوجوان ماہی گیر کے بارے میں تھی جو زیر سمندر محل کا دورہ کرتا ہے اور وہاں تین دن رہتا ہے۔ اپنے گاؤں واپس آنے کے بعد، وہ مستقبل میں اپنے آپ کو تین سو سال بعد دیکھتا ہے، جہاں وہ طویل عرصے سے فراموش ہے، اس کا گھر کھنڈرات میں ہے، اور اس کا خاندان طویل عرصے سے مر چکا ہے۔ 10 ویں صدی کی جاپانی داستان دی ٹیل آف دی بانس کٹر کو بھی ابتدائی سائنس فکشن سمجھا جا سکتا ہے۔ کہانی کا مرکزی کردار، کاگویا ہائیم، چاند کی ایک شہزادی ہے جسے آسمانی جنگ کے دوران حفاظت کے لیے زمین پر بھیجا جاتا ہے، اور اسے جاپان میں بانس کاٹنے والے نے پایا اور اس کی پرورش کی۔ اسے بعد میں اس کے حقیقی ماورائے ارضی خاندان کے ذریعے چاند پر واپس لے جایا جاتا ہے۔ ایک مخطوطات کی مثال میں ایک گول اڑنے والی مشین کو فلائنگ ساسر کی طرح دکھایا گیا ہے۔ معیاری جدید معنوں میں سائنس فکشن کا آغاز میجی بحالی اور مغربی نظریات کی درآمد سے ہوا۔ کسی بھی اثر و رسوخ کا جاپانی میں ترجمہ ہونے والا پہلا سائنسی افسانہ جولس ورن کے ناول تھے۔ اراؤنڈ دی ورلڈ ان ایٹی ڈےز کا ترجمہ 1878-1880 میں شائع ہوا، اس کے بعد ان کے دیگر کام بے پناہ مقبولیت کے ساتھ شائع ہوئے۔ یہ لفظ 1886 کے اوائل میں "سائنسی ناول" کے ترجمہ کے طور پر وضع کیا گیا تھا۔ شونرو اوشیکاوا کو عام طور پر جاپانی سائنس فکشن کا آباؤ اجداد سمجھا جاتا ہے۔ ان کا پہلا کام کائٹی گنکن (زیر سمندر جنگی جہاز)، جو 1900 میں شائع ہوا، آبدوزوں کو بیان کرتا ہے اور آنے والی روس-جاپان جنگ کی پیش گوئی کرتا ہے۔ عالمی جنگوں کے درمیان کے عرصے کے دوران، جاپانی سائنس فکشن امریکی سائنس فکشن سے زیادہ متاثر تھا۔ اس دور کا ایک مشہور مصنف جوزا اننو تھا، جسے بعض اوقات "جاپانی سائنس فکشن کا باپ" کہا جاتا ہے۔ اس دور اور اس سے پہلے کے ادبی معیارات کم تھے۔ دوسری جنگ عظیم سے پہلے، جاپانیوں نے شاذ و نادر ہی سائنس فکشن کو قابل قدر ادب کے طور پر دیکھا۔ اس کے بجائے، اسے بچوں کے لیے معمولی ادب کی ایک شکل سمجھا جاتا تھا۔ پہلا مکمل سپر ہیرو سمجھا جانے والا کردار جاپانی کامیشی بائی کا کردار اوگون بیٹ ہے، جس نے سپرمین سے آٹھ سال پہلے 1930 میں ڈیبیو کیا تھا۔ اسی طرح کا ایک اور جاپانی کامیشی بائی سپر ہیرو تھا، جس نے سپرمین سے کئی سال پہلے 1930 کی دہائی کے اوائل میں ڈیبیو کیا تھا۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد مانگا آرٹسٹ اوسامو تیزوکا، جنہوں نے 1946 میں ڈیبیو کیا، بعد کے سائنس فکشن مصنفین پر ایک بڑا اثر تھا۔ لوسٹ ورلڈ (1948)، میٹروپولیس (1949)، اور نیکسٹ ورلڈ (1951) کو تیزوکا کی ابتدائی ایس ایف تریی کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اوانٹ گارڈ مصنف کوبو آبے نے ایسے کام لکھے جو سائنس فکشن صنف کے اندر ہیں، اور بعد میں ان کے ایس ایف مصنفین کے ساتھ قریبی تعلقات رہے۔ ان کا انٹر آئس ایج 4 (1958-1959) پہلا جاپانی مکمل طوالت کا سائنس فکشن ناول سمجھا جاتا ہے۔ جدید جاپانی سائنس فکشن کا دور پیپر بیکس کے اثر سے شروع ہوا جو امریکی قابض فوج دوسری جنگ عظیم کے بعد جاپان لائی تھی۔ جاپان میں پہلا سائنس فکشن میگزین، 1954 میں بنایا گیا تھا لیکن صرف ایک شمارے کے بعد اسے بند کر دیا گیا تھا۔ کئی قلیل مدتی رسالوں نے جاپانی بازار میں سیئن کی پیروی کی، لیکن کسی کو بھی بڑی کامیابی حاصل نہیں ہوئی۔ جاپان میں سائنس فکشن نے 1960 کی دہائی کے اوائل میں مقبولیت حاصل کی۔ (1959 سے) اور سائنس فکشن کوٹری میگزین اچجن (1957-2013) دونوں کی اشاعت اس دہائی میں شروع ہوئی۔ پہلا جاپان ایس ایف کنونشن 1962 میں منعقد ہوا۔ رائٹرز ایسوسی ایشن، سائنس فکشن اینڈ فینٹسی رائٹرز آف جاپان (ایس ایف ڈبلیو جے) 1963 میں گیارہ اراکین کے ساتھ تشکیل دی گئی تھی۔ ساکیو کومتسو، یاسوتاکا سوتسوئی، ٹکو میومورا، ریو ہنمورا اور اریٹسون ٹویوٹا جیسے قابل ذکر مصنفین نے ہایاکاوا ایس ایف مقابلے میں ڈیبیو کیا (1961-1992، 2012 سے دوبارہ شروع ہوا)۔ دیگر قابل ذکر مصنفین، جیسے شنچی ہوشی، ریو مٹسوز، کازوماسا ہیرائی، ارن کیوڈومری اور یوشیو ارامکی بھی شائع ہوئے۔ اگرچہ مغرب سے متاثر تھا، لیکن ان کا کام واضح طور پر جاپانی تھا۔ مثال کے طور پر، کازوماسا ہیرائی، اریٹسون ٹویوٹا اور تاکومی شیبانو نے ناولوں کے ساتھ ساتھ ایس ایف اینیمی اور ایس ایف منگا کے پلاٹ بھی لکھے، جو سائنس فکشن کی صنف میں جاپانی شراکت کی کچھ نمایاں مثالیں ہیں۔ ٹیٹسو یانو، ماساہیرو نوڈا، ہساشی آساکورا اور نوریو ایٹو جیسے بہترین مترجموں کی شراکت نے جاپان میں قارئین کے لیے انگریزی سائنس فکشن کو متعارف کرایا، اور سائنس فکشن کے بارے میں رائے عامہ کو بہت متاثر کیا۔ ایس ایف میگزین کے پہلے ایڈیٹر مسامی فوکوشیما بھی ایک بہترین ناول نگار اور مترجم تھے۔ بصری میڈیا صنف میں، فلم اسٹوڈیو ٹوہو نے 1954 میں گوڈزیلا کے ساتھ کیجو فلم صنف کو جنم دیا۔ ٹوہو کی فلم کے لیے اسپیشل ایفیکٹس کی ہدایت کاری کرنے والے ایجی سوبورایا نے اپنا اسٹوڈیو بنایا اور 1966 میں الٹرمین بنایا۔ تیزوکا کا منگا آسٹرو بوائے (1952-1968) 1963 میں پہلا جاپانی ٹی وی اینیمیشن سیریز بن گیا۔ دراندازی اور پھیلاؤ ایکسپو '70 تک جاپان میں سائنس فکشن میں عوامی دلچسپی نمایاں طور پر بڑھ گئی تھی۔ کومتسو کی نہون چنبوتسو (عرف جاپان سنکس، 1973) سب سے زیادہ فروخت ہونے والی تھی۔ اچھو سینکن یاماٹو (عرف خلائی جنگی جہاز یاماٹو)، سائنس فکشن کی ترتیب میں رکھے گئے اینیمی کا ایک کام، نشر کیا گیا، اور اسٹار وارز کو 1970 کی دہائی کے آخر میں جاپان میں دکھایا گیا۔ ان واقعات کے نتیجے میں جاپان میں سائنس فکشن صنف کی نوعیت میں ہونے والی تبدیلی کو اکثر "دراندازی اور پھیلاؤ" کہا جاتا ہے۔ اس وقت، ہنمورا کی سیریز اور ہیرائی کی ولف گائی سیریز ہیڈیوکی کیکوچی، باکو یومیماکورا، اور ہاروکا تاکاچیہو کے کاموں کے ذریعے بعد کے جاپانی ہلکے ناولوں کے نمونے بن گئے۔ اس کے علاوہ، نئے سائنس فکشن میگزین جیسے کسو تینگائی، ایس ایف ایڈونچر اور ایس ایف ہوسیکی کی بنیاد رکھی گئی۔ متعدد قابل ذکر مصنفین نے یا تو ایس ایف میگزین یا ان نئی اشاعتوں میں سے کسی ایک میں ڈیبیو کیا: اکیرا ہوری، جنیا یوکوٹا، کوجی تناکا، مساکی یامادا، موسیشی کانبے، ازوسا نوا، چوہی کنبیاشی، کوشو تانی، ماریکو اوہارا، کو ہیورا، ہتوشی کساکامی، موٹوکو ارائی، باکو یومیماکورا، یوشیکی تناکا اور ہیرو سوگا۔ 1980 کی دہائی میں، جاپانی سائنس فکشن صنف کا آڈیو ویژول پہلو ترقی کرتا رہا۔ ہاؤ میازاکی کی کازے نو تانی نوشیکا (اکا۔ نوسیکا آف دی ویلی آف دی ونڈ) اور ممورو اوشی کی اروسی یاتسورا 2: بیوٹیفل ڈریمر کو سب سے پہلے دکھایا گیا۔ ٹی وی پر، موبائل سوٹ گنڈم سے شروع ہونے والی حقیقی روبوٹ اینیمی سیریز نشر کی گئی، اور سائنس فکشن آرٹسٹ گروپ اسٹوڈیو نیو نے دی سپر ڈائیمینشن فورٹریس میکراس کے عملے میں شمولیت اختیار کی۔ اینیمیٹرز ہیڈیکی انو، یوشییوکی سداموٹو، تکامی اکائی، اور شنجی ہیگوچی، جنہوں نے اینیمی بنا کر توجہ مبذول کروائی تھی جس کی نمائش ڈائیکن III اور ڈائیکن IV میں کی گئی تھی، نے اسٹوڈیو گیینیکس قائم کیا۔ سردیوں کے دور کے ادبی سائنس فکشن رسالے 1980 کی دہائی کے آخر میں غائب ہونے لگے جب عوام کی توجہ تیزی سے آڈیو ویژول میڈیا کی طرف بڑھی۔ حیاکاوا سائنس فکشن مقابلہ بھی بند کر دیا گیا، جس سے بہت سے مصنفین کے کام کے لیے ایک بڑا راستہ ختم ہو گیا۔ ہوسوکے نوجیری، ہیروشی یاماموٹو، ریوجی کسامین، اور یوچی ساساموٹو سمیت متعدد سائنس فکشن اور اسپیس اوپیرا مصنفین نے "لائٹ ناول" صنف کے پیپر بیک سائنس فکشن اور فینٹسی ناول لکھنا شروع کیے، جو بنیادی طور پر نوعمروں کو فروخت کیے جاتے ہیں۔ یہ دور، جس کے دوران ادبی سائنس فکشن میں کمی آئی، اسے "ونٹری ایج" کا نام دیا گیا ہے۔ سائنس فکشن کے مرکزی دھارے میں، یوشیکی تناکا نے گنگا ایو ڈینسیٹسو (اکا) شائع کیا۔ لیجنڈ آف دی گیلیکٹک ہیروز) سیریز۔ سائنس فکشن ناولوں اور ہلکے ناولوں کے درمیان کی حد 1990 کی دہائی میں دھندلی ہو گئی تھی۔ اگرچہ ہیروئیکی موریکا کی سیکائی نو مونشو سیریز کو ہلکے ناول کی رگ میں سمجھا جاتا ہے، لیکن اس سیریز کو ہایاکاوا شوبو نے مرکزی دھارے کی سائنس فکشن دنیا کے حصے کے طور پر شائع کیا تھا۔ دوسری طرف ساساموتو اور نوجیری جیسے ہلکے ناول لکھنے والوں نے بھی سخت ایس ایف ناول شائع کیے ہیں۔ مرکزی دھارے کے ادب میں سائنس فکشن کی دراندازی اور پھیلاؤ کے تسلسل کے طور پر، کینزابورو اوئی، جنہوں نے بعد میں ادب میں نوبل انعام حاصل کیا، نے 1990-1991 میں دو سائنس فکشن ناول لکھے۔ ہاروکی موراکامی کو 2006 میں کافکا آن دی شور کے لیے ورلڈ فینٹسی ایوارڈ ملا، اور ان کا 2009 کا ناول 1Q84 بیسٹ سیلر رہا۔ دریں اثنا، بصری شعبوں میں، شنجی ہیگوچی کے بصری اثرات کے ساتھ شوسوکے کنیکو کی ہدایت کاری میں بننے والی نئی گیمرا سیریز (1995، 1996، 1999) نے کیجو صنف کی فلم کی تجدید کی۔ ایک اینیمی ٹیلی ویژن سیریز نیون جینیسس ایوینجیلیون (1995-1996)، جس کی ہدایت کاری ہیڈیکی انو نے کی تھی، کو غیر معمولی مقبولیت حاصل ہوئی۔ 2000 کی دہائی (دہائی) میں ادبی ایس ایف کے بازار میں بحالی دیکھی گئی۔ اشاعت کی صنعت کے مجموعی زوال کے مقابلے میں سائنس فکشن کی کتابوں کی ٹھوس فروخت ہوئی۔ ایس ایف ڈبلیو جے اور ٹوکوما شوٹن نے 1999 میں مقابلہ شروع کیا، اور ٹوکوما نے 2000 میں سہ ماہی میگزین، ایس ایف جاپان کا آغاز کیا (2011 میں ختم ہوا)۔ حیاکاوا نے 2002 میں ایک نیا لیبل شروع کیا۔ کڈوکاوا ہاروکی کارپوریشن نے 2000 میں مقابلہ منعقد کیا (2009 میں ختم ہوا)۔ ایک نیا، اور کے ذریعہ ترمیم شدہ، 2008 میں ٹوکی سوگینشا کے ذریعہ شروع کیا گیا (2019 میں ختم ہوا)، اور اس سے، سوجن ایس ایف شارٹ اسٹوری پرائز مقابلہ 2010 میں شروع ہوا۔ کومتسو ساکیو ایوارڈ کے فائنلسٹ اور جے کلیکشن سے ڈیبیو کرنے والوں میں، پروجیکٹ ایتوہ نے 2009 میں کینسر سے مرنے سے پہلے اپنے مختصر کیریئر میں ایک مضبوط تاثر چھوڑا۔ مرکزی دھارے کے ادب میں داخل ہونے والے توہ انجیو کو اکوٹاگاوا انعام کے لیے نامزد کیا گیا، اور بالآخر اسے 2012 میں جیتا۔، جو 2010 میں سوجن ایس ایف شارٹ اسٹوری انعام کے لیے جیوری کا خصوصی حوالہ تھا، نوکی ایوارڈ کے لیے نامزد ہوا اور 2012 میں اپنے پہلے مجموعہ کے لیے نہن ایس ایف تایشو جیتا۔ سوجن ایس ایف شارٹ اسٹوری پرائز کے دیگر مصنفین میں 2010 کے رنر اپ ہینیکو تاکیاما اور 2011 کے فاتح ڈیمپو ٹوریشیما شامل ہیں۔ 65 واں ورلڈ سائنس فکشن کنونشن 2007 میں یوکوہاما، جاپان میں 46 ویں نہون ایس ایف تائکائی کے ساتھ مشترکہ طور پر منعقد ہوا تھا۔ 2010 کی دہائی میں تائییو فوجی، جنہوں نے 2012 میں خود شائع شدہ ای بک کے ذریعے آغاز کیا، تیزی سے میدان میں نمایاں ہوئے، اور انہوں نے 2015-2018 میں SFWJ کے چیئرپرسن کے طور پر خدمات انجام دیں۔ 2010 کی دہائی کے دوران، مترجم اور جائزہ لینے والی نزومی اوموری نے فعال طور پر کام کرنا جاری رکھا۔ انہوں نے ایک اصل انتھولوجی سیریز نووا (پہلی سیریز 2009-2013، 2019 کے بعد سے دوسری سیریز) کی تدوین کی۔ اوموری اور ہیروکی ازوما نے جینرون اوموری سائنس فکشن رائٹرز ورکشاپ (2016 سے) کا آغاز کیا۔ صارف کے ذریعہ تیار کردہ ویب ناول پلیٹ فارم جیسے شسیتسوکا نی نارو یا دہائی کے دوران مقبولیت حاصل کی، زیادہ تر ہلکے ناول کی صنف میں۔ بصری میڈیا میں، آپ کا نام (2016) اور ویدرنگ ود یو (2019)، ماکوٹو شنکائی کی لکھی اور ہدایت کاری میں، متعلقہ سالوں کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلمیں تھیں۔ شنجی ہیگوچی کے بصری اثرات کے ساتھ ہیڈیکی انو کی ہدایت کاری میں بنی شن گوڈزیلا (2016) ایک بڑی ہٹ فلم تھی۔ ذیلی صنف کامشی بائی کامشی بائی اسٹریٹ تھیٹر کی ایک شکل ہے جہاں زبانی کہانی سنانے والے اپنی کہانیوں کو پینٹ آرٹ کے ساتھ بیان کرتے ہیں، جو 1930 کی دہائی میں جاپان میں مقبول تھا۔ کامیشی بائی میں مختلف قسم کی مشہور کہانیاں اور تھیمز تھے، جو اب عصری منگا اور اینیمی میں نظر آتے ہیں۔ اس میں پہلے سپر ہیروز میں سے ایک، اوگون بیٹ (گولڈن بیٹ) شامل ہے، جس نے 1931 میں ڈیبیو کیا تھا۔ ایک اور ابتدائی کامیشی بائی سپر ہیرو پرنس آف گاما تھا، جس نے 1930 کی دہائی کے اوائل میں ڈیبیو کیا اور سپرمین کے متوقع عناصر، بشمول ایک خفیہ شناخت (اس کی الٹر ایگو ایک اسٹریٹ ارچن تھی) اور ایک ماورائے ارضی اصل کی کہانی۔ یہ دونوں ابتدائی جاپانی سپر ہیرو مشہور امریکی سپر ہیروز جیسے سپرمین (1938 میں پہلی بار) اور بیٹ مین (1939 میں پہلی بار) سے پہلے کے ہیں۔ ٹوکوساتسو ٹوکوساتسو (جاپانی: خاص طور پر، "خصوصی فلم بندی") لائیو ایکشن فلم یا ٹیلی ویژن ڈرامہ کے لیے ایک جاپانی اصطلاح ہے جو خصوصی اثرات کا بہت زیادہ استعمال کرتی ہے۔ ٹوکوساتسو انٹرٹینمنٹ اکثر سائنس فکشن سے متعلق ہوتی ہے۔ ٹوکوساتسو کی کئی ذیلی قسمیں ہیں: کیجو مونسٹر فلمیں جیسے گوڈزیلا، گیمیرا اور روڈانٹوکوساتسو فلمیں سائنس فکشن فلمیں جیسے وارننگ فرام اسپیس (1956)، انویشن آف دی نیپٹون مین اور دی گرین سلیمٹوکوساتسو سپر ہیرو سیریز جاپانی ٹیلی ویژن سیریز جیسے الٹرمین، کامین رائڈر (ماسکڈ رائڈر)، سپر سینٹائی (پاور رینجرز) اور میٹل ہیرو (وی آر ٹروپرز) میچا ڈرامے جیسے جائنٹ روبو اور ایمبیسڈر میگما میچا سے مراد سائنس فکشن کی وہ انواع ہیں جو لوگوں کے زیر کنٹرول وشال روبوٹ یا مشینوں (میکس) پر مرکوز ہیں۔ جاپان میں، میچا اینیمی (جسے جاپان میں "روبوٹ اینیمی" بھی کہا جاتا ہے) اینیمی کی قدیم ترین انواع میں سے ایک ہے۔ میچا اینیمی اور منگا کی دو بڑی ذیلی قسمیں ہیں: سپر روبوٹ (سپر روبوٹ) منگا اور اینیمی میں نمایاں ہونے والے پہلے میچا میں سے کچھ 'سپر روبوٹ' تھے۔ سپر روبوٹ کی صنف میں سپر ہیرو جیسے دیوہیکل روبوٹ شامل ہیں جو اکثر اپنی نوعیت کے منفرد ہوتے ہیں اور کسی قدیم تہذیب، غیر ملکی یا پاگل سائنسدان کی پیداوار ہوتے ہیں۔ یہ روبوٹ عام طور پر جاپانی نوعمروں کے ذریعے وائس کمانڈ یا نیورل اپلنک کے ذریعے چلائے جاتے ہیں، اور اکثر صوفیانہ یا غیر ملکی توانائی کے ذرائع سے چلنے والے ہوتے ہیں۔ مثالوں میں مزنجر زیڈ (1972 کی پہلی فلم)، گیٹر روبو (1974 کی پہلی فلم) اور گورن لاگن (2007) شامل ہیں۔ حقیقی روبوٹ (ریالرو بوٹ ریارو روبوٹو) 'حقیقی روبوٹ' صنف میں ایسے روبوٹ شامل ہیں جن کے پاس افسانوی سپر پاورز نہیں ہیں، بلکہ وہ بڑے پیمانے پر روایتی استعمال کرتے ہیں، حالانکہ مستقبل کے ہتھیار اور طاقت کے ذرائع، اور اکثر جنگوں میں استعمال کے لیے بڑے پیمانے پر بڑے پیمانے پر تیار کیے جاتے ہیں۔ حقیقی روبوٹ صنف اخلاقی تنازعات اور ذاتی مسائل کے ساتھ زیادہ پیچیدہ کرداروں کو بھی پیش کرتی ہے۔ اس لیے اس صنف کا مقصد بنیادی طور پر بچوں کے بجائے نوجوان بالغوں پر ہے۔ مثالوں میں گنڈم (1979 کی پہلی فلم)، میکراس (1983 کی پہلی فلم) اور کوڈ گیس (2006 کی پہلی فلم) شامل ہیں۔ کچھ میچا اینیمی (جیسے 1995 کا مشہور اینیمی نیون جینیسس ایوینجیلیون) سپر روبوٹ ذیلی صنف اور حقیقی روبوٹ ذیلی صنف کے درمیان ذیلی صنفوں کا ایک مجموعہ ہے۔ یہ سپر ریئل روبوٹ کی ذیلی صنف کے تحت آتا ہے، جہاں سپر روبوٹ کو ایک فوجی دھڑا کسی پوشیدہ ایجنڈے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ سائبر پنک جاپانی سائبر پنک کی جڑیں زیر زمین موسیقی کی ثقافت میں ہیں، خاص طور پر جاپانی پنک ذیلی ثقافت جو 1970 کی دہائی میں جاپانی پنک موسیقی کے منظر سے پیدا ہوئی تھی۔ فلم ساز سوگو ایشئی نے اس ذیلی ثقافت کو جاپانی سنیما میں اپنی پنک فلموں پینک ہائی اسکول (1978) اور کریزی تھنڈر روڈ (1980) سے متعارف کرایا، جس میں پنک سے وابستہ بغاوت اور انتشار کو پیش کیا گیا، اور زیر زمین فلمی حلقوں میں انتہائی بااثر بن گیا۔ کریزی تھنڈر روڈ خاص طور پر ایک بااثر بائیکر فلم تھی، جس میں ایک پنک بائیکر گینگ جمالیاتی تھا جس نے کٹسوہیرو اوٹومو کی بااثر سائبر پنک فرنچائز اکیرا کی راہ ہموار کی۔ جاپانی سائبر پنک ذیلی صنف کا آغاز 1982 میں منگا سیریز اکیرا کے آغاز کے ساتھ ہوا، اس کی 1988 کی اینیمی فلم موافقت نے بعد میں ذیلی صنف کو مقبول بنایا۔ اکیرا نے جاپانی سائبر پنک کاموں کی ایک لہر کو متاثر کیا، جس میں منگا اور اینیمی سیریز جیسے گھوسٹ ان دی شیل (1989)، بیٹل اینجل الیٹا (1990)، کاؤ بوائے بیبوپ (1997) اور سیریل ایکسپیرمنٹ لین (1998) شامل ہیں۔ اسٹیمپینک جاپانی اسٹیمپینک اسٹیمپینک منگا کامکس اور جاپان سے اینیمی پروڈکشن پر مشتمل ہے۔ اسٹیمپک عناصر 1940 کی دہائی سے مرکزی دھارے کے منگا میں مستقل طور پر نمودار ہوئے ہیں، جو اوسامو تیزوکا کی مہاکاوی سائنس فکشن تریی سے ملتی ہیں جس میں لوسٹ ورلڈ (1948)، میٹروپولس (1949) اور نیکسٹ ورلڈ (1951) شامل ہیں۔ منگا میں پائے جانے والے اسٹیمپک عناصر نے بالآخر 1970 کی دہائی میں شروع ہونے والی مرکزی دھارے کی اینیمی پروڈکشن میں اپنا راستہ بنا لیا، جس میں ٹیلی ویژن شوز جیسے لیجی ماتسوموٹو کا اسپیس بیٹل شپ یاماٹو (1974) اور ریوکو اکیڈا کے منگا روز آف ورسیلز (1972) کا 1979 کا اینیمی موافقت شامل ہے۔ سب سے زیادہ بااثر اسٹیمپک اینیمیٹر ہاؤ میازاکی تھے، جو 1970 کی دہائی سے اسٹیمپک اینیمی بنا رہے تھے، جس کا آغاز ٹیلی ویژن شو فیوچر بوائے کونن (1978) سے ہوا۔ ان کا منگا نوسیکا آف دی ویلی آف دی ونڈ (1982) اور اس کی 1984 کی اینیمی فلم موافقت میں بھی اسٹیمپک عناصر شامل تھے۔ میازاکی کی سب سے زیادہ بااثر اسٹیمپک پروڈکشن اسٹوڈیو گھیبلی اینیمی فلم لاپوٹا: کیسل ان دی اسکائی (1986) تھی، جو اس صنف میں ایک اہم سنگ میل بن گئی اور اسے دی اسٹیمپک بائبل نے "پہلے جدید اسٹیمپک کلاسک میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا ہے۔ لاپوٹا کی کامیابی نے جاپانی اسٹیمپک کاموں کی ایک لہر کو متاثر کیا، جیسے کہ نادیہ: دی سیکرٹ آف بلیو واٹر (1990)، پورکو روسو (1992)، ساکورا وارز (1996)، فل میٹل الکیمسٹ (2001)، ہولز موونگ کیسل (2004) اور اسٹیم بوائے (2004)۔ ڈیزل پنک کی جاپانی ڈیزل پنک کی مثالوں میں ہاؤ میازاکی کی منگا نوسیکا آف دی ویلی آف دی ونڈ (1982) اور اس کی 1984 کی اینیمی فلم موافقت، میازاکی اور اسٹوڈیو گھیبلی کی اینیمی فلم لاپوٹا: کیسل ان دی اسکائی (1986)، اور اسکوائر سافٹ کا جاپانی رول پلےنگ گیم فائنل فینٹسی VII (1997) شامل ہیں۔ ایسیکائی جاپانی ہلکے ناولوں، منگا، اینیمی اور ویڈیو گیمز کی ایک ذیلی صنف ہے جو زمین سے ایک عام شخص کے گرد گھومتی ہے جسے متوازی کائنات میں منتقل کیا جاتا ہے، دوبارہ پیدا کیا جاتا ہے یا پھنس لیا جاتا ہے۔ اگرچہ بہت سے آئسیکائی میں ایک خیالی دنیا شامل ہوتی ہے، اس کے بجائے متعدد آئسیکائی میں ایک مجازی دنیا شامل ہوتی ہے۔ ڈیجیمن ایڈونچر (1999 میں پہلی بار) اور. ہیک (2002 میں پہلی بار) فرنچائزز کچھ ابتدائی کام تھے جنہوں نے آئسکائی کے تصور کو ایک ورچوئل دنیا (ویڈیو گیمز سے متاثر) کے طور پر پیش کیا، جس میں سورڈ آرٹ آن لائن (2002 میں بھی پہلی بار) ان کے نقش قدم پر چل رہا تھا۔ کچھ آئسکائی ایک سابقہ ورچوئل دنیا میں ترتیب دی گئی ہیں جو ایک حقیقی دنیا میں بدل جاتی ہے، جیسے لاگ ہورائزن (2010 کی پہلی فلم) اور اوورلورڈ (2010 کی پہلی فلم)۔ یہ بھی دیکھیں ایوارڈز ہایاکاوا ایوارڈ نہون ایس ایف تایشو ایوارڈ سیئون ایوارڈ پبلشرز ہایاکاوا پبلشنگ، جاپان کا سب سے بڑا سائنس فکشن پبلشر کاڈوکاوا شوٹن شوئشا ٹوکوما شوٹن ٹوکیو سوگنسا اسٹوڈیو گیینیکس اسٹوڈیو گھیبلی اسٹوڈیو نیو اسٹوڈیو ٹرگر سن رائز (کمپنی) ٹوئی توہو فینڈم نہون ایس ایف تائکائی-جاپان ایس ایف کنونشن نوٹس حوالہ جات بیرونی روابط سائنس فکشن اور فینٹسی رائٹرز آف جاپان (پرانا انگریزی صفحہ) کروڈہان پریس-ایک پبلشر جو جاپانی فکشن کے انگریزی ترجمے میں مہارت رکھتا ہے، بشمول سائنس فکشن۔ ہائیکاسورو-جاپانی سائنس فکشن اور فنتاسی کا خصوصی انگریزی ترجمہ۔ میرائی-کی: جاپان کے ابتدائی سائنس فکشن کی فراموش شدہ تاریخ (io9.com) سائنس فکشن جا: سائنس فکشن #日本SFの歴史