The Stolen Eagle
"دی اسٹولن ایگل" برطانوی-امریکی تاریخی ڈرامہ ٹیلی ویژن سیریز روم کا سیریز پریمیئر ہے۔ سیریز کے تخلیق کار برونو ہیلر کی تحریر کردہ اور مائیکل اپٹیڈ کی ہدایت کاری میں بننے والی یہ قسط پہلی بار ریاستہائے متحدہ میں ہوم باکس آفس (ایچ بی او) پر 28 اگست 2005 کو اور برطانیہ اور آئرلینڈ میں بی بی سی پر 2 نومبر کو نشر ہوئی۔ روم کو 10 کروڑ ڈالر کا بجٹ دیا گیا، جس سے یہ دونوں نیٹ ورکس کی جانب سے کسی سیریز پر خرچ کی جانے والی سب سے بڑی رقم بن گئی۔ ہیلر نے سیریز کے بیانیے کو دو عام سپاہیوں کے نقطہ نظر پر مرکوز کیا، جو کہ شیکسپیئر کے ہیملٹ کے روزنکرانٹز اور گلڈنسٹرن سے ملتا جلتا ہے۔ ایپٹیڈ نے اس قسط کی شوٹنگ سنیسیٹا، رومن اسٹوڈیو میں کی جہاں مہاکاوی فلمیں بین ہر اور کلیوپیٹرا فلمایا گئے تھے۔ سیٹ پر، تمام سماجی طبقات کے ایک میٹروپولیٹن شہر کی عکاسی کے ساتھ، عظمت سے زیادہ حقیقت پسندی اور صداقت پر زور دیا گیا۔ جیسے ہی گال میں جنگیں ختم ہوتی ہیں، جولیس سیزر (سیاران ہندس) کو فتح اور مصیبت دونوں کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ اس کی فتح کے بعد اس کی بیٹی کی موت کی خبر آتی ہے۔ لوگوں کی تعریف سے نوازا گیا، وہ روم کے سیاست دانوں کی دشمنی بھی حاصل کرتا ہے، بشمول پومپے دی گریٹ (کینتھ کرینھم)۔ روم میں، پومپے کو عزت اور سیاست میں توازن رکھنا چاہیے کیونکہ اس پر زور دیا جاتا ہے کہ وہ اپنے سابق دوست کو دھوکہ دے۔ دریں اثنا، سیزر کی بھانجی جولی کی اتیا (پولی واکر) اپنے خاندان کو اقتدار کی بڑھتی ہوئی تقسیم کے درمیان خطرناک راستے پر لے جانے کی کوشش کرتی ہے۔ گیلک دیہی علاقوں میں، دو غیر متوقع اتحادی (کیون میک کڈ اور رے سٹیونسن) رومن لشکر کے چوری شدہ معیار کو دوبارہ حاصل کرنے کے لیے سفر کرتے ہیں۔ ایچ بی او نے اپنی مارکیٹنگ کی حکمت عملی کو "ایک نئی سیریز کے لیے سب سے بڑی، سب سے زیادہ جارحانہ" قرار دیا، اور میڈیا آؤٹ لیٹس نے اس کی لاگت کا تخمینہ 10 ملین ڈالر لگایا۔ اس کی پہلی نشریات پر، ایک اندازے کے مطابق 38 لاکھ امریکی ناظرین نے اس قسط کو دیکھا۔ برطانیہ اور آئرلینڈ میں اپنی پہلی نشریات پر، اس نے 6.6 ملین لوگوں کے اندازے کے مطابق سامعین حاصل کیے۔ تنقیدی استقبالیہ بڑی حد تک ملا جلا تھا، کئی مبصرین نے لکھا کہ اس قسط کو سست کہانی سنانے کا سامنا کرنا پڑا۔ "دی اسٹولن ایگل" نے چار بڑے ایوارڈز حاصل کیے، جن میں شاندار خصوصی بصری اثرات کے لیے پرائم ٹائم ایمی ایوارڈ اور شاندار ہدایت کاری-ڈرامہ سیریز کے لیے ڈائریکٹرز گلڈ آف امریکہ ایوارڈ شامل ہیں۔ 52 قبل مسیح میں الیشیا کے محاصرے کے دوران، 13 ویں لشکر کا سینچورین لوسیئس وورینس اپنے آدمیوں کو حکم دیتا ہے جب گیلک جنگجو اس کی لائن پر آتے ہیں۔ گالوں کے افراتفری کے الزام کے برعکس، رومن فائلیں درستگی کے ساتھ لڑتی ہیں، یہاں تک کہ ایک نشے میں لیجنری، ٹائٹس پلو، گالوں کے ہجوم میں صفوں اور الزامات کو توڑ دیتا ہے۔ وورینس غصے سے اسے دوبارہ تشکیل دینے کا حکم دیتا ہے، لیکن پلو اسے مارتا ہے۔ بعد میں، جمع فوجی دیکھتے ہیں کہ پلو کو کوڑے مارے جاتے ہیں اور اس کے غیر منظم طرز عمل کی وجہ سے اسے موت کی سزا سنائی جاتی ہے۔ اگلے دن، "گالوں کے بادشاہ"، ورسنگٹوریکس کو جولیس سیزر کے سامنے لایا جاتا ہے اور اسے ہتھیار ڈالنے پر مجبور کیا جاتا ہے، جس سے آٹھ سالہ گیلک جنگیں ختم ہو جاتی ہیں۔ سیزر کی بھانجی، جولی کی اتیا، اپنے بیٹے آکٹاوین کو حکم دیتی ہے کہ وہ ایک گھوڑا جو اس نے خریدا ہے سیدھا گال میں سیزر کے حوالے کرے تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ وہ انہیں دوسرے تمام خیر خواہوں سے بڑھ کر یاد رکھے۔ خود سیزر کو خبر ملتی ہے کہ اس کی بیٹی، جس کی شادی اس کے دوست گنےئس پومپیوس میگنس سے ہوئی ہے جس کے ساتھ وہ روم میں اقتدار میں شریک ہے، اپنی مردہ بیٹی کے ساتھ زچگی کے دوران مر گئی ہے۔ ان کے درمیان خون کا بندھن ٹوٹ گیا، سیزر نے پومپے کے لیے ایک نئی بیوی تلاش کرنے کا حکم دیا۔ رومن سینیٹ میں، کیٹو دی ینگر پیش کرتا ہے کہ سیزر سے اس کی کمان چھین لی جاتی ہے اور اسے اپنے عہدے کے غلط استعمال اور غیر قانونی جنگ کے الزامات کا جواب دینے کے لیے روم واپس بلایا جاتا ہے۔ پومپے، واحد قونصل کی حیثیت سے، سیزر پر بھروسہ کرنے پر اصرار کرتے ہوئے تحریک کو ویٹو کر دیتے ہیں۔ اس رات تھیٹر میں، سیپیو نے اپنی بیٹی کارنیلیا میٹیلا کو پومپے سے ایک ممکنہ بیوی کے طور پر متعارف کرایا، جبکہ کیٹو نے اسے خبردار کیا کہ اس سے پہلے کہ بہت دیر ہو جائے اسے سیزر کے خلاف اتحاد کرنا چاہیے۔ پومپے دوبارہ زور دے کر کہتا ہے کہ سیزر کا مطلب کوئی نقصان نہیں ہے، حالانکہ نجی طور پر، وہ سیزر کے بڑھتے ہوئے وقار اور طاقت سے پریشان ہے اور اپنے ایک غلام کو حکم دیتا ہے جو گال کے سفر پر روانہ ہو رہا ہے۔ 13 ویں لشکر کے خیمہ گاہ میں رات کے وقت، اکیولا (ایگل اسٹینڈرڈ) بریگیڈ کے ذریعے چوری ہو جاتا ہے۔ حوصلے میں ممکنہ طور پر تباہ کن کمی سے بچنے کے لیے، مارک انٹونی نے وورینس کو اسے دوبارہ حاصل کرنے کا حکم دیا۔ جیسا کہ وورینس کو لگتا ہے کہ مشن ناکام ہونے کے لیے برباد ہے، اس نے مذمت شدہ پلو کو اس کی مدد کے لیے اسٹاکڈ سے رہا کر دیا ہے۔ کیمپ میں، سیزر مارکس جونیئس بروٹس کا استقبال کرتا ہے، جو اس کا غیر سرکاری سوتیلا بیٹا ہے جس کی ماں سیزر کی پریمی، جونی کی سرویلیا ہے۔ بعد میں، سرویلیا کے زیر اہتمام ایک پارٹی میں، بروٹس پومپئی کو تسلیم کرتا ہے کہ عقاب کے ضائع ہونے سے سیزر غیر معمولی طور پر کمزور ہو گیا ہے کیونکہ اس کے آدمی بغاوت کے دہانے پر ہیں۔ گال میں سیزر کے کیمپ کی طرف جاتے ہوئے، آکٹاوین کو بریگیڈوں نے قید کر لیا۔ سیزر کی درخواست پر، آٹیا اپنی بیٹی آکٹاویا کو ہدایت دیتی ہے کہ وہ پہلے اپنے شوہر گلیبیئس کو طلاق دے کر پومپئی سے شادی کرے، آکٹاویا کے احتجاج کے باوجود کہ وہ گہری محبت میں ہیں۔ اس کے بعد ایٹیا ایک پارٹی میں آکٹاویا کو پومپئی کو پیش کرتی ہے اور اسے شادی سے پہلے کے تعلقات کے لیے پیش کرتی ہے، جس کا پومپئی فائدہ اٹھاتا ہے۔ وورینس اور پلو عقاب کی تلاش میں روانہ ہوئے، اور آکٹاوین کا سامنا کیا اور اسے اس کے اغوا کاروں سے بچایا۔ آکٹاوین ان کا شکریہ ادا کرتا ہے اور وعدہ کرتا ہے کہ انہیں انعام دیا جائے گا۔ وورینس اور پلو نے پومپے کے غلام کو ڈاکو گاڑی میں چھپے ہوئے عقاب کے ساتھ دریافت کیا اور اسے مار ڈالا، اس بات کا احساس کرتے ہوئے کہ ڈاکو پومپے کی طرف سے کرائے پر لیے گئے تھے۔ ایک سیاسی طور پر ہوشیار آکٹاوین وضاحت کرتا ہے کہ ان کا مشن صرف ایک اشارہ ہے، کیونکہ عقاب کی چوری دراصل سیزر کے بھیس میں ایک نعمت ہے۔ سیزر اور پومپے کے درمیان خانہ جنگی ناگزیر ہے، لیکن سیزر کو پومپے کو پہلا قدم اٹھانے کی ضرورت ہے تاکہ حملہ آور ظاہر نہ ہو۔ پومپے کے ایسا کرنے کا امکان ہے اگر اسے یقین ہو کہ سیزر کے فوجی ترک وطن کے دہانے پر ہیں۔ تینوں فتح کے ساتھ کیمپ میں واپس آتے ہیں، جہاں ایک حیران کن لیکن شکر گزار سیزر عقاب کو واپس لے جاتا ہے اور پومپے کی دشمنی کا کافی ثبوت ہے۔ وہ پومپے کو اپنے غلام کا سر بھیجتا ہے اور اسے اپنے اگلے اقدام سے آگاہ کرتا ہے، اطالوی سرحد پر راوینا میں 13 ویں لشکر کے موسم سرما میں، قونصل خانے کے اپنے حقوق پر دباؤ ڈالنے کی تیاری میں۔ پومپے سیزر کے ساتھ تمام تعلقات توڑ دیتا ہے اور کارنیلیا کو اپنی بیوی کے طور پر لے لیتا ہے۔ اوکٹاویا، جو پومپے کے ذریعے استعمال کیے جانے پر ذلت کا شکار ہے اور اپنی بے معنی طلاق پر دل شکستہ ہے، کہتی ہے کہ وہ اسے مرنا چاہتی ہے۔ پروڈکشن کانسیپشن اور تحریر "دی اسٹولن ایگل" ایگزیکٹو پروڈیوسر اور شریک تخلیق کار برونو ہیلر نے لکھی تھی اور اس کی ہدایت کاری مائیکل اپٹیڈ نے کی تھی، جنہوں نے اگلی دو اقساط کی ہدایت کاری بھی کی تھی۔ ہیلر نے کہا کہ رومی سلطنت کا دور "مغربی تاریخ میں اہم تھا۔ اگر چیزیں اس طرح سے نہ ہوتیں جس طرح سے انہوں نے اس خاص مقام پر کیا تھا، تو جس دنیا میں ہم اب رہتے ہیں وہ بہت مختلف ہوتی۔ " اس نے سیریز کی کہانی کو دو عام سپاہیوں، لوسیئس وورینس اور ٹائٹس پلو کے نقطہ نظر سے سنانے کا فیصلہ کیا۔ ہیلر کے مطابق، "وہ صرف دو عام سپاہی ہیں جن کا ذکر سیزر نے اپنی کتاب میں کیا ہے، اس لیے خیال یہ تھا کہ ایک طرح کا روزنکرانٹز کیا جائے، اور گلڈنسٹرن لے۔ میں نے بنیادی طور پر اس خیال کا بیج ایک بڑے تاریخی مہاکاوی کو بتانے کی کوشش میں لیا، لیکن گلی کی سطح سے، ہر انسان کے نقطہ نظر سے۔ " قسط کا عنوان رومن لشکر کے معیار کا حوالہ ہے، ایک علامت جو لشکر کے اتحاد کی نمائندگی کرتی ہے۔ اگرچہ اس کی چوری کی تفصیل بیان کرنے والی کہانی افسانے پر مبنی تھی، ہیلر کا خیال تھا کہ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ سیزر کس طرح "بدقسمتی کو موقع میں تبدیل کر سکتا ہے۔ وہ ہمیشہ اپنے دشمنوں سے ایک قدم آگے رہتا تھا۔ " کچھ کرداروں کو ان کی روایتی تصاویر سے تبدیل کر دیا گیا تھا ؛ مثال کے طور پر، جب کہ بروٹس کو عظیم ترین رومن کے طور پر پیش کیا گیا ہے، ہیلر اور تاریخی مشیر جوناتھن اسٹیمپ نے سوچا کہ یہ دلچسپ ہوگا کہ اسے اپنے نسب کے ذریعے اپنے بعد کے کردار میں مجبور کیا جائے۔ اس حقیقت کی طرف اشارہ کرتے ہوئے کہ بروٹس کے عظیم دادا نے آخری بادشاہ کو روم سے باہر نکال دیا، اسٹیمپ نے کہا کہ "اس کی خاندانی تاریخ اسے ایک سمت اور اس کے جذبات کو دوسری طرف دھکیل رہی تھی"۔ کاسٹنگ پروڈیوسروں نے سیریز کے لیے نسبتا نامعلوم برطانوی اور آئرش اداکاروں کو کاسٹ کیا۔ سکاٹش اداکارہ لنڈسے ڈنکن، جنہیں سرویلیا کا کردار دیا گیا تھا، کا خیال تھا کہ وہ اور برطانیہ کے دیگر اداکار "بوڑھے کر سکتے ہیں، کلاسیکی کر سکتے ہیں، اور آپ اس پر یقین رکھتے ہیں"۔ انہوں نے یہ بھی کہا کہ طویل فاصلے کی وجہ سے، امریکی اداکاروں یا دیگر قومیتوں کے لوگوں سے گریز کیا گیا: "[لاس اینجلس] سے اداکاروں کو باقاعدگی سے روم منتقل کرنا بجٹ کے لیے اچھا نہیں لگتا۔ ہم بہت سستے ہیں۔ " اسٹامپ نے سرویلیا کو "[جولیس] سیزر کی زندگی کی عظیم محبت، اس کی مالکن اور ہر لحاظ سے واحد عورت جس سے وہ واقعی محبت کرتا تھا" کے طور پر بیان کیا۔ آئرش اداکار سیاران ہینڈس کو سیزر کے طور پر کاسٹ کیا گیا۔ ہینڈز نے پہلے سوچا کہ اس کردار کی پیشکش کرنا "احمقانہ" ہے، لیکن پھر، "آپ کو لگتا ہے کہ اس کردار کے لیے منتخب ہونا کافی اعزاز کی بات ہے۔ اور پھر آپ سوچتے ہیں، 'اوہ گندگی مجھے یہ کرنا ہے'، اور پھر، ٹھیک ہے، 'مجھے لگتا ہے کہ کسی کو یہ کرنا ہے!' ہیلر کا خیال تھا کہ ہینڈز ایک طویل عرصے تک "ایک عظیم سیزر" بنائے گا، اور اسے کاسٹ کرنے کے قابل ہونے کے لیے سیریز کو "انتہائی خوش قسمت" سمجھا۔ سکاٹش اداکار کیون میک کڈ، جو کبھی بھی کسی ٹیلی ویژن سیریز میں نظر نہیں آئے تھے جس کی بارہ ماہ سے زیادہ فلم بندی کی ضرورت تھی، کو مرکزی کرداروں میں سے ایک لوسیئس وورینس کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا۔ میک کڈ نے کہا، "اس شو میں جو چیز مختلف تھی وہ یہ ہے کہ آپ کو کردار کے ہر کونے میں داخل ہونے کے لیے 14 ماہ ملتے ہیں، اس طرح جب آپ کوئی فلم یا تھیٹر پلے کرتے ہیں تو آپ کو دریافت کرنے کا موقع نہیں ملتا ہے۔ شروع میں، یہ ایک خوفناک امکان تھا۔ لیکن ایک بار جب آپ اس سے گزر جاتے ہیں، تو آپ کو احساس ہوتا ہے کہ یہ کتنا اچھا موقع تھا۔ " ہیلر نے اپنے کردار کو "اولڈ اسکول کا بہت زیادہ رومن، فرض اور مذہب اور لشکر کے لیے وقف ایک سخت آدمی" کے طور پر بیان کیا۔ رے سٹیونسن نے ٹائٹس پلو کا کردار ادا کیا، جو ایک سپاہی ہے جو وورینس سے دوستی کرتا ہے۔ میک کڈ نے کہا کہ "وہ قسمت سے، اتفاق سے، ایک طرح سے ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہیں، لیکن کہیں نہ کہیں وہ لکیر پر قائم رہنے لگتے ہیں۔ [وہ] حادثاتی طور پر خود کو ہنگامہ خیز واقعات اور بے پناہ تبدیلی کے مرکز میں پاتے رہتے ہیں، اس لیے وہ ایک دوسرے سے لپٹے ہوئے ہیں۔" سیزر کی بھانجی اتیا کا کردار اداکارہ پولی واکر نے ادا کیا تھا۔ ہیلر کے مطابق، جب کہ زیادہ تر آڈیشن دینے والی اداکاراؤں نے فرض کیا کہ یہ کردار سیریز کا 'ولنس' ہے، واکر نے "[عطیہ] کو زندگی سے بڑا لیکن مکمل طور پر حقیقی بنا دیا۔ وہ اس طرح کے براؤ اور خوشی کے ساتھ فون بک پڑھ سکتی تھی۔" ایک ولن کے بجائے، ہیلر نے اسے "ایک حقیقی زندگی کی قوت" لکھا۔ وہ جو کچھ بھی کر رہی ہے وہ اپنے خاندان، اپنے بچوں کی بھلائی کے لیے ہے۔ اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ یہ کتنا ہی برا ہو جاتا ہے، یہ ہمیشہ ایک اچھی وجہ سے ہوتا ہے۔ " واکر اس کے "بہت پیچیدہ کردار" سے خوش تھی۔ مجھے اس طرح کے بڑے جذبات کو کھیلنا اور اس طرح کے دلچسپ، کم سے کم، حالات سے نمٹنا دلچسپ لگا۔ میں نے اسے ایک بہت بڑے چیلنج کے طور پر دیکھا، اور میں اس کردار کی بہت تعریف کرتا ہوں۔ بہت سے لوگ اسے ایک طرح سے بری یا بری سمجھ سکتے ہیں، لیکن مجھے لگتا ہے کہ وہ حیرت انگیز ہے۔ وہ صرف ایک زندہ بچ جانے والی ہے، وہ وہی کر رہی ہے جو اسے کرنا ہے۔ " فلم بندی اس سیریز کو 100 ملین ڈالر (58 ملین پاؤنڈ) کا بجٹ دیا گیا تھا، جو ایچ بی او اور بی بی سی دونوں نے کسی سیریز کے لیے وقف کیا تھا۔ اس سیزن کو مارچ 2004 اور جولائی 2005 کے درمیان روم میں یا اس کے آس پاس کے مقامات پر فلمایا گیا تھا، اور ایک ایسے سیٹ پر جسے "ٹیلی ویژن کے لیے بنایا گیا اب تک کا سب سے بڑا اور مہنگا" سمجھا جاتا ہے۔ یہ سنیسیٹا میں بنایا گیا تھا، جہاں مہاکاوی فلمیں بین ہر (1959) اور کلیوپیٹرا (1963) فلمایا گیا تھا۔ پروڈکشن ڈیزائنر جوزف بینیٹ نے ایک ایسا سیٹ بنایا جس میں عظمت کے بجائے صداقت اور حقیقت پسندی پر زور دیا گیا۔ انہوں نے کہا، لوگ روم کو سفید اور سرد اور خوبصورت، طاقتور لیکن دور سمجھتے ہیں۔ لیکن تحقیق کی بنیاد پر، مجھے نہیں لگتا کہ یہ بالکل ایسا تھا۔ اگر آپ پومپئی جاتے ہیں، تو آپ حیران رہ جاتے ہیں کہ یہ کتنا گھٹیا ہے، آج بھی۔ مندروں اور مجسموں کو چمکدار انداز میں پینٹ کیا گیا تھا۔ روم پومپئی کی طرح تھا، لیکن بہت بڑا تھا۔ اور روم میں اتنا شور تھا کہ سونا ناممکن تھا۔ یہ جہنم کی طرح تھا۔ اسے نیویارک اور کلکتہ کے امتزاج کے طور پر سوچیں، جس میں پاگل دولت اور پاگل غربت ہے۔ یہ کافی انتہا پسندانہ تھا۔ یہ سلسلہ ابتدائی کریڈٹس سے شروع ہوتا ہے جس میں روایتی رومن افسانوں کو دکھایا گیا ہے، جیسے رومولس اور ریمس، جو شہر کی بنیاد کے افسانے ہیں۔ پریرتا کے لیے، بصری اثرات اور ڈیزائن کمپنی A52 نے عجائب گھروں کی تلاش کی، اسکرپٹ کو پڑھا اور رومن تاریخ پر تحقیق کی۔ انہوں نے افتتاحی ترتیب کو مکمل طور پر اندرون خانہ بنایا۔ وی ایف ایکس آرٹسٹ کرک بالڈن نے پروڈکشن کے بارے میں کہا، "بہت سے منصوبوں پر، آپ اسٹوری بورڈز سے شروعات کرتے ہیں، اور ہر ایک کو اس بات کا اچھا اندازہ ہوتا ہے کہ جب یہ مکمل ہو جائے گا تو یہ کیسا نظر آئے گا۔ یہ پروجیکٹ آخر تک بہت تجرباتی تھا۔ اس کا لہجہ ہم نے جو کچھ بھی کیا ہے اور جو کچھ ہم میں سے کسی نے یہاں دیکھا ہے اس کے بالکل برعکس ہے۔ وہاں بہت کچھ ہے جو تخلیقی طور پر سیریز کے لیے مرحلہ طے کرتا ہے۔ " ہیلر اس ٹاسک کو ناپسند کرنے کے باوجود اس قسط کی آواز لکھنے کا ذمہ دار تھا۔ انہوں نے کہا کہ یہ ان کا "400 واں ورژن" ہونے کے باوجود، وہ "اب بھی اس سے خوش نہیں ہیں"۔ ان کا خیال تھا کہ ایک ابتدائی منظر جس میں پومپے کے سامنے ایک کارٹ سے لوٹ تقسیم کی جاتی ہے اس کے پہلے حقیقی احساس کی نمائندگی کرتا ہے کہ یہ سلسلہ شہری زندگی کو کس طرح پیش کرے گا۔ انہوں نے کہا، "مجھے لگتا ہے کہ یہ پہلی بار ہے کہ ہمیں روم کے ورژن کا احساس ہوا ہے کہ شو آگے بڑھ رہا ہے"، جو کہ ناظرین کے عادی ہونے کے مقابلے میں بہت مختلف ورژن تھا۔ ان کے لیے روم "رنگین اور رنگین" اور کسمپولیٹن تھا۔ سینیٹ میں سیسرو دی ینگر کی خاصیت والا ایک بعد کا منظر فلم کرنا مشکل ثابت ہوا کیونکہ بڑی تعداد میں اطالوی اضافی افراد جو انگریزی نہیں بولتے تھے۔ ڈی وی ڈی آڈیو کمنٹری میں، انہوں نے کہا کہ "یہ ان مناظر میں سے ایک ہے جہاں آپ کو واقعی عظیم اسسٹنٹ ڈائریکٹرز کی ضرورت ہے، کیونکہ یہ تمام اطالوی اضافی افراد جنہیں [سیسرو کی] بات کا کوئی اندازہ نہیں ہے، لہذا انہیں دلچسپی اور توجہ مرکوز رکھنا اور جو کچھ ہو رہا ہے اس پر توجہ مرکوز رکھنا ایک حقیقی چال ہے"۔ اضافی کھیلنے والے سپاہیوں نے ایک سابق رائل میرین کی رہنمائی میں بوٹ کیمپ میں شرکت کی۔ مبینہ طور پر کاریگروں نے کپاس، کتانی، اون اور ریشم جیسے مستند دور کے مواد کا استعمال کرتے ہوئے چار ہزار ملبوسات ہاتھ سے بنائے، یہ سب سیٹ پر ہاتھ سے رنگے گئے تھے۔ ہیلر کے مطابق پلو کو اصل میں ایک غریب گھڑ سوار کے طور پر لکھا گیا تھا، یہ اس بات کی عکاسی کرتا ہے کہ "رومی بدنام زمانہ بد گھڑ سوار تھے"۔ تاہم، سٹیونسن "شاید شو کا بہترین گھڑ سوار" نکلا، لہذا انہوں نے اس خصوصیت کو دوبارہ لکھا کیونکہ خراب گھڑ سواری کو جعلی بنانا مشکل ہے۔ بصری اثرات کے نگران جیمز میڈیگن نے سیریز کو ایک فیچر فلم کے طور پر دیکھا، یہ مشاہدہ کرتے ہوئے کہ "پروڈکشن کے ہر پہلو نے ہر تفصیل، ملبوسات، سیٹ ڈریسنگ، اداکاری اور تاریخی حقیقت پر توجہ کے ساتھ باریکی سے خیال رکھا۔ جیسا کہ آپ نے اس پر کام کیا، آپ کو واقعی یہ احساس ہوا کہ روم کچھ ایسا نظر آنے والا ہے جو ہم نے ٹی وی پر پہلے کبھی نہیں دیکھا تھا، اس لیے ہمارا وی ایف ایکس نقطہ نظر اس کا بہت احترام کرنا چاہتا تھا۔ " میڈیگن نے بصری اثرات کو جسمانی سیٹوں کے ساتھ بغیر کسی رکاوٹ کے جوڑنے کی کوشش کی اور سی جی آئی پر کم انحصار کیا۔ ایک دوست نے میڈیگن کو بتایا کہ پائلٹ کو دیکھنے کے بعد، "اس نے کوئی وی ایف ایکس شاٹس نہیں دیکھے، حالانکہ قسط 1 میں درجنوں شاٹس ہیں۔ اس کا مطلب ہے کہ ہم نے اپنا کام اچھی طرح سے کیا۔ " مارکیٹنگ ایچ بی او نے کہا کہ سیریز کے لیے اس کا مارکیٹنگ منصوبہ "ایک نئی سیریز کے لیے اس کا سب سے بڑا، سب سے زیادہ جارحانہ دباؤ" تھا۔ چینل ہفتے میں سات دن دن کے مختلف اوقات میں پہلی تین اقساط نشر کرتا ہے۔ غیر سبسکرائبر ستمبر 2005 کے پہلے ہفتے کے دوران پہلی دو اقساط کا پیش نظارہ کر سکتے تھے۔ ایچ بی او نے بڑے شہروں میں ایک آؤٹ ڈور مارکیٹنگ مہم نافذ کی اور فلم کے طرز کے ٹریلرز تیار کیے جو سینما گھروں میں متعدد فلموں سے پہلے تھے۔ انٹرٹینمنٹ ویکلی، وینٹی فیئر، ٹائم، اور جی کیو نے سیریز کے بارے میں مکمل سائز کے مضامین شائع کیے۔ ہسٹری چینل نے رومن سلطنت پر مبنی پانچ راتوں کی دستاویزی فلمیں نشر کیں، جن کی میزبانی سٹیونسن، میک کڈ اور ورما نے کی تھی، یہ ایک ایسا تعاون تھا جو دونوں نیٹ ورکس کے درمیان اپنی نوعیت کا پہلا تھا۔ پروگرام پلاننگ کے ایگزیکٹو نائب صدر ڈیوڈ بالڈون نے کہا، "یہ ہمارے لیے ایک بہت بڑی سیریز ہے۔ ہم اسے زیادہ سے زیادہ لوگوں کو دیکھنے کا ہر موقع دینا چاہتے تھے۔ " میڈیا آؤٹ لیٹس نے اندازہ لگایا کہ پوری مارکیٹنگ مہم پر ایچ بی او کی 10 ملین ڈالر لاگت آئی، جو اس وقت تک نیٹ ورک نے کسی سیریز کی مارکیٹنگ پر سب سے زیادہ خرچ کیا تھا۔ مبصرین نے روم کی کامیابی کو نیٹ ورک کے لیے اہم سمجھا، خاص طور پر کارنیول اور کے-اسٹریٹ کے ماضی میں ملے جلے استقبال کے بعد۔ جولائی 2005 میں، ٹیلی ویژن ویک کے جیمز ہبرڈ نے لکھا کہ روم کو "اپنے شیڈول میں ایک اور خواندہ، ضرور دیکھنے والے ڈرامے کو شامل کرنے کے لیے نیٹ ورک کے بہترین شاٹ کے طور پر دیکھا گیا۔" اسی اشاعت کے لیے لکھتے ہوئے، ٹام شیلز نے کہا کہ ایچ بی او نے "روم پر اس قدر ہنگامہ برپا کیا ہے، اور نیٹ ورک نے خود شو (اور اس کے پروڈیوسروں) پر اتنا تکلیف دہ دباؤ ڈالا ہے کہ وہ بھاری اثر ڈالے، کہ اگر یہ واقعی ایک بہت بڑا سپلیش کرنے میں ناکام رہا تو اسے کوڑھی کی طرح حقارت کا نشانہ بنایا جائے گا۔" استقبالیہ کی درجہ بندی "دی اسٹولن ایگل" پہلی نشر 28 اگست 2005 کو ریاستہائے متحدہ میں ایچ بی او پر اور کینیڈا میں دی مووی نیٹ ورک اور مووی سنٹرل پر ہوئی تھی۔ ایک اندازے کے مطابق 38 لاکھ ناظرین نے اس قسط کو دیکھا، جو کارنیول اور ڈیڈ ووڈ کے سیریز پریمیئرز سے کم ہے لیکن سکس فٹ انڈر کے سیریز فائنل کے مطابق ہے۔ برطانیہ اور آئرلینڈ میں، پریمیئر 2 نومبر 2005 کو بی بی سی 2 پر نشر کیا گیا۔ دی انڈپینڈنٹ کے مطابق، 6.6 ملین سے زیادہ ناظرین نے اس قسط کو دیکھا۔ تنقیدی استقبال "دی اسٹولن ایگل" کو ٹیلی ویژن کے ناقدین کی طرف سے عام طور پر ملے جلے جائزے ملے، جن میں سے بہت سے لوگوں نے اس کی سست رفتار پر تنقید کی۔ دی بوسٹن ہیرالڈ کے مارک اے پیریگارڈ نے لکھا، "میں، کلاڈیوس سے کم بدتمیز، امریکن براڈکاسٹنگ کمپنی (اے بی سی) کی ٹوگا ٹوسٹر سلطنت سے زیادہ دل لگی، روم" ایک ناہموار آغاز پر پہنچ جاتا ہے۔ " ڈیٹن ڈیلی نیوز کے ٹیری مورو نے پریمیئر پر تنقید کرتے ہوئے لکھا کہ "اوپنر، زیادہ تر پائلٹوں کی طرح، چہروں کو متعارف کرانے اور کہانی ترتیب دینے میں اتنا پھنس جاتا ہے کہ یہ ایک طویل اور تکلیف دہ سفر میں بدل جاتا ہے"۔ مورو نے یہ بھی کہا کہ اس قسط میں ایک "اسٹینڈ آؤٹ، دستخطی کردار" کی کمی کا سامنا کرنا پڑا، حالانکہ ان کا خیال تھا کہ ڈرامے جیتنے کے لیے ایچ بی او کی مہارت کو دیکھتے ہوئے روم کی خامیاں وقت کے ساتھ ختم ہو جانی چاہئیں۔ یہ ایک مہاکاوی کہانی ہے، اور اگر آپ شروع میں سست کہانی سنانے کے مطالبات کو حل کر سکتے ہیں تو اس کا لطف اٹھانے کے قابل ہے۔ " اسکاٹس مین رابرٹ میک نیل نے سوچا کہ پریمیئر "حیران کن تھا، لیکن اس کے بجائے سست بھی، جیسا کہ کردار قائم ہیں۔ شاید بہتر ہو جائے گا۔ اس دوران، راجر میک گف کی تشریح کرنے کے لیے، میں آیا، میں نے دیکھا، میں نے ان لوگوں سے اتفاق کیا جو کہتے ہیں: روم ایک گھنٹے میں نہیں بنایا گیا تھا۔ " اسی طرح کی رائے دی سنسناٹی پوسٹس رک برڈ کی تھی، جس نے کہا کہ ایچ بی او کی دیگر سیریزوں کی طرح روم کو بھی آگے بڑھنے میں کچھ وقت لگتا ہے۔ پہلی قسط کے بعد آپ زیادہ تر کرداروں، سازشوں اور ذیلی کہانیوں کی ایک حیران کن صف کے ساتھ الجھن میں پڑ جائیں گے۔ وہیں ٹھہرو۔ دوسری قسط تک چیزیں شکل اختیار کر لیتی ہیں اور کسی کو قسط تین کے ذریعے قدیم دور اور اس کی شہوانی، شہوت انگیز سازش کے ساتھ جھکا دیا جانا چاہیے۔ " برڈ کو کچھ مثبت عناصر ملے ؛ انہوں نے کہا کہ اس واقعہ کو "وسیع سیٹ اور ملبوسات سمیت شاندار فلم سازی کے ذریعے بڑھایا گیا تھا۔ چھوٹے پردے کے فلمی فن نے قدیم روم کی ایسی حقیقت پسندانہ تصویر شاذ و نادر ہی پینٹ کی ہے۔ " دی ڈیلی ریکارڈ کے پال انگلش نے لکھا ہے کہ "روم بصری طور پر چمکدار، وام سے بھرا ہوا اور دلکش طور پر پرکشش ہے"، انہوں نے مزید کہا کہ "سیزر کے فوٹ سولجر لوسیئس وورینس کے طور پر میک کڈ کا گرجتا ہوا موڑ بلاشبہ اسے امریکی بڑی لیگ میں لے جائے گا"۔ لاس اینجلس ڈیلی نیوز کے لیے لکھتے ہوئے، ڈیوڈ کرونکے اس سیریز کو بہت قابل ذکر تلاش کرنے میں ناکام رہے، انہوں نے لکھا کہ "کچھ مضحکہ خیز جنسی اور خوفناک تشدد کے باوجود، [یہ] اتنا ہی روایتی ہے جتنا کہ نیٹ ورک نے کبھی کیا ہے۔ تلوار اور سینڈل مہاکاوی ہالی ووڈ کے معروف اسٹیپل بن چکے ہیں۔ اور جو لوگ کسی ایسی چیز کی توقع کر رہے ہیں جو کلاڈیوس کے چھوڑے ہوئے افسانوی طور پر زوال پذیر بی بی سی/پی بی ایس سیریز I کی جگہ لے لے۔ " ٹیلی ویژن ودآؤٹ پیٹی نے اس قسط کو بی کے ساتھ درجہ بندی کیا۔ کچھ ناظرین نے پائلٹ میں نظر آنے والی گرافک عریانی پر تنقید کی، خاص طور پر امریکہ میں۔ ہیلر نے تبصرہ کیا، "رومیوں کو ہمارے جسم کی شرمندگی اور جنسیت کا خوف نہیں تھا۔ میرے خیال میں یہ اس دنیا کے ساتھ جدید کشش کا حصہ ہے۔ ان چیزوں کے بارے میں شرم کی کمی تھی، جسے ہمیں کام کرنے کے لیے شرم کی کمی کے ساتھ پیش کرنا پڑا۔ " محرکات حوالہ جات بیرونی روابط 2005 امریکی ٹیلی ویژن اقساط 2005 برطانوی ٹیلی ویژن اقساط روم (ٹی وی سیریز) اقساط امریکی ٹیلی ویژن سیریز کا پریمیئر برطانوی ٹیلی ویژن سیریز کا پریمیئر ورسنگٹوریکس کی ثقافتی عکاسی