Up to Our Hips
اپ ٹو آور ہپس برطانوی راک بینڈ دی چارلاٹنز کا تیسرا اسٹوڈیو البم ہے، جو 21 مارچ 1994 کو بیگرز بینکویٹ ریکارڈز کے ذریعے ریلیز ہوا۔ انہوں نے 1992 کے اوائل میں 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان اپنا دوسرا اسٹوڈیو البم جاری کیا۔ سال کے آخر تک، وہ اس کی پیروی کے لیے مواد پر کام کر رہے تھے۔ کی بورڈسٹ روب کولنز کو مسلح ڈکیتی کی کوشش میں حصہ لینے کے الزام میں گرفتار کیا گیا تھا۔ ضمانت ملنے کے بعد، بینڈ نے لکھنا، جوڑوں میں تقسیم ہونا یا گانوں پر اکیلے کام کرنا جاری رکھا۔ سٹیو ہلج کو مونماؤتھ کے موننو ویلی اسٹوڈیو میں ان کا اگلا البم تیار کرنے کے لیے تیار کیا گیا تھا۔ اجلاسوں کے دوران، کولنز مقدمے کی سماعت کے لیے گئے، اس کے بعد ستمبر 1993 میں انہیں جیل بھیج دیا گیا۔ بینڈ نے کچھ عرصے بعد ریکارڈنگ مکمل کی، برک شائر کے کوکھم میں دی مل میں اوور ڈب کے ساتھ۔ اپ ٹو آور ہپس ایک فنک راک البم ہے جسے سابقہ طور پر برٹپوپ کہا گیا ہے۔ جیل میں کولنز کے مقابلے نے فرنٹ مین ٹم برجیس کے لیے گیت کی تحریک کے طور پر کام کیا، ساتھ ہی ساتھ رولنگ اسٹونز کی طرف سے دیئر سیٹینک میجسٹس ریکویسٹ (1967)۔ "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" جنوری 1994 میں البم کے مرکزی سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا۔ بینڈ نے ٹاپ آف دی پوپس پر ایک پیشی کے ساتھ اس کی تشہیر کی، اسی دن کولنز کو جیل سے رہا کیا گیا تھا۔ اس کے بعد مارچ 1994 میں مین لینڈ یورپ کا دورہ کیا گیا، اور دوسرا سنگل "آئی نیور وانٹ این ایزی لائف اگر میں اور وہ کبھی وہاں پہنچیں"۔ بینڈ ریاستہائے متحدہ کے دورے پر گیا، جو اس وقت ختم ہوا جب کولنز دورے سے تھک گئے۔ "جیسس ہیئرڈو" جون 1994 میں البم کے تیسرے سنگل کے طور پر ریلیز ہوا۔ اپ ٹو آور ہپس کو موسیقی کے ناقدین کی جانب سے ملے جلے جائزے ملے، کچھ نے البم کی آواز کے بارے میں شکایت کی، جبکہ دوسروں نے اسے کم درجہ بندی والی ریلیز پایا۔ یہ برطانیہ میں آٹھویں اور اسکاٹ لینڈ میں دسویں نمبر پر پہنچ گیا۔ "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" اور "میں کبھی بھی آسان زندگی نہیں چاہتا اگر میں اور وہ کبھی وہاں پہنچ جائیں" برطانیہ میں ٹاپ 40 میں پہنچ گئے، جبکہ "جیسس ہیئرڈو" اس رینج سے باہر بیٹھا۔ "میں کبھی بھی آسان زندگی نہیں چاہتا اگر میں اور وہ کبھی وہاں پہنچ جائیں" اور "جیسس ہیئرڈو" نے اسکاٹ لینڈ میں بہتر کارکردگی کا مظاہرہ کیا، جس میں سابق اس علاقے میں ٹاپ 30 میں پہنچ گیا۔ بیک گراؤنڈ اور کولنز کی گرفتاری دی چارلٹنز نے اپنا دوسرا اسٹوڈیو البم 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان مارچ 1992 میں سیچوایشن ٹو کے ذریعے جاری کیا، جو کہ بیگرز بینکویٹ ریکارڈز کا ذیلی ادارہ ہے۔ اس کی ریلیز پر اسے تنقیدی طور پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا اور میڈچسٹر کے منظر نامے کی طرف عوامی ردعمل کی وجہ سے البم کی فروخت میں کمی ظاہر ہوئی۔ یہ یوکے البم چارٹ میں 21 ویں نمبر پر پہنچ گیا ؛ اس کے دو سنگلز میں سے "ویرڈو" یوکے سنگلز چارٹ میں 19 ویں نمبر پر پہنچ کر سب سے اوپر پہنچ گیا۔ بینڈ نے البم کی تشہیر امریکہ کے دو دوروں کے ساتھ کی، ایک مین لینڈ یورپ میں اور جاپان کا ایک مختصر ٹریک، جو ستمبر 1992 تک جاری رہا۔ اس کے بعد انہوں نے اگلے مہینے مواد لکھنے میں گزارے، 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان کی الیکٹرانک نوعیت سے ہٹ کر آرام کرنا چاہتے تھے۔ شارلٹنوں نے اسٹاکپورٹ کے ہیٹن نورس کے گرین ہاؤس میں ریہرسل کی، جہاں انہوں نے چار ٹریک کیسٹ ریکارڈر کے ساتھ خیالات ریکارڈ کیے۔ دسمبر 1992 میں، کی بورڈسٹ روب کولنز کو اس کے دوست مائیکل وائٹ ہاؤس کے ساتھ، مسلح ڈکیتی کی کوشش میں حصہ لینے کے الزام میں گرفتار کیا گیا۔ یہ جوڑی شراب پی کر باہر گئی تھی اور کولنز نے انہیں آف لائسنس پر چلا دیا۔ اس نے گولی کی آواز سنی اور وائٹ ہاؤس کو دیکھا، جس کے پاس پروپ گن تھی، وہ دکان سے بھاگ رہا تھا۔ کولنز وائٹ ہاؤس کو کار میں بٹھانے میں کامیاب ہو گئے اور انہیں ویڈنزبری لے گئے، جہاں انہیں گرفتار کر لیا گیا۔ پانچ دن کی حراست کے بعد، کولنز پر فرار ہونے والا ڈرائیور ہونے کا الزام عائد کیا گیا۔ اس کی ضمانت 25,000 پاؤنڈ مقرر کی گئی تھی، جس کی ادائیگی اس کے والد نے کی تھی۔ اس واقعے نے اسے اپنا پاسپورٹ کھوتے ہوئے دیکھا، جس سے باقی چارلٹنوں کو غصہ آگیا، گویا کہ کولنز کو مجرم پایا گیا، اسے پانچ سال قید کا سامنا کرنا پڑ سکتا ہے۔ مارچ 1993 میں لکھتے ہوئے، چارلٹنوں نے برائٹن میں برائٹن سینٹر میں رائیڈ اور بلیک پول میں ایمپریس بال روم کے ساتھ ڈے ٹرپر فیسٹیول کا مشترکہ عنوان بنایا۔ ان تقریبات کا خیال برجیس کے پچھلے سال ریڈنگ فیسٹیول میں رائیڈ کے مارک گارڈنر کے ساتھ بات چیت کرنے سے آیا۔ ان شوز کا مقصد شارلٹنوں کا نام مرکزی دھارے کے شعور میں واپس لانا تھا۔ چونکہ بینڈ 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان کی تیاری جیسی صورتحال سے بچنا چاہتا تھا، جہاں وہ ٹریک لکھنے اور ریکارڈ کرنے پر مجبور محسوس کرتے تھے، اس لیے کسی بھی رکن کو نئے مواد کے لیے کسی بھی تجویز کو ویٹو کرنے کی اجازت تھی۔ ممبران یا تو انفرادی طور پر یا جوڑوں میں گانے لکھیں گے تاکہ باقی بینڈ کو دکھایا جا سکے، جب وہ ایک یونٹ کے طور پر ان پر کام کریں گے۔ کام کرنے کے اس طریقہ کار نے انہیں اپنے اگلے البم کو ریکارڈ کرنے کا وقت آنے پر انتخاب کرنے کے لیے مواد کا ایک پول رکھنے کی اجازت دی۔ برجیس اور گٹارسٹ مارک کولنز نے روایتی طور پر تشکیل شدہ گانے لکھے، جبکہ باسسٹ مارٹن بلنٹ اور ڈرمر جون بروکس نے ایسے مواد کا انتخاب کیا جو مخلوط رقص، فنک اور ہیوی راک ہو۔ برجیس اور بلنٹ نے کچھ وقت روب کولنز کے گھر لکھنے میں گزارا۔ چونکہ 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان کی تیاری کے دوران بلنٹ کو واپس لے لیا گیا تھا، اس لیے وہ اس کی پیروی کے ساتھ مزید تخلیقی کنٹرول حاصل کرنا چاہتے تھے۔ اس البم کے لیے ان کے خیالات کولنز کی شراکت سے چھایا ہوئے تھے۔ اس کے بعد فرنہم، سرے کے جیکبز اسٹوڈیوز میں ڈیمو ریکارڈ کیے گئے۔ "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ"، "فیل فلوز" اور "آئی نیور وانٹ این ایزی لائف اگر میں اور وہ کبھی وہاں پہنچنا چاہتے تھے" کے ابتدائی ورژن پر یہاں کام کیا گیا۔ ریکارڈنگ اور کولنز کی جیل کی سزا اگرچہ فلڈ کو بینڈ کا اگلا البم تیار کرنے کے لیے سمجھا گیا تھا، لیکن وہ بینڈ کے لیے وقت طے کرنے سے قاصر تھے۔ اس کے ساتھ کام کرتے ہوئے انہوں نے جو کچھ سیکھا اس کے ساتھ، بینڈ نے ایک نیا پروڈیوسر اور انجینئر تلاش کرنے کا آغاز کیا۔ اپریل 1993 میں، ان کی ملاقات ڈیو چارلس سے ہوئی، جو ایک طویل عرصے سے انجینئر تھے جنہوں نے پہلے ایلوس کوسٹیلو، لا اور ایڈون اسٹار کے ساتھ کام کیا تھا۔ چارلاٹنوں نے جونیئر بوائز اون سے ہیوگو نکولسن اور ڈی جے اینڈریو ویدرال کو پروڈیوسر کے طور پر شامل کرنے کے خیال سے کھلونا کیا، جن دونوں نے پرائمل سکریم کے ساتھ کام کیا تھا۔ اس کے بعد اسٹیو ہلج کا نام بینڈ کے دوست، ایئر اسٹریم کے جانی میل نے ایک ممکنہ پروڈیوسر کے طور پر تجویز کیا۔ ہلج گونگ کے رکن رہے تھے، اور اس سے قبل 1980 کی دہائی میں چارلس کے ساتھ کام کر چکے تھے۔ اس دوران چارلاٹن ان کے بارے میں ان کے دوسرے بینڈ سسٹم 7 کے ساتھ ساتھ اورب کے "بلیو روم" (1992) پر ان کی تحریر سے جانتے تھے۔ ہلج کا سولو البم ایل (1976) برجیس اور کولنز کا پسندیدہ تھا۔ ہلج بار بار ہیریسن سے بینڈ ریکارڈ کرنے کا موقع مانگ رہا تھا۔ وہ ریکارڈنگ میں ان کی براہ راست آواز کو درست طریقے سے پکڑنے کے قابل ہونے پر اٹل تھا۔ ریکارڈنگ کا انعقاد مونموتھ، ویلز کے موننو ویلی اسٹوڈیو میں ہوا۔ انہوں نے کچھ وقت چارلس اور ایک اور انجینئر سائمن ڈاسن کے ساتھ ڈیمو مواد میں گزارا، یہاں تک کہ ہلج دو ہفتے بعد اسٹوڈیو پہنچا۔ انہوں نے ہلج کو 20 ڈیمو واپس چلائے، جن کی رائے تھی کہ بینڈ گانوں کے لیے اصل احساس کھو رہا ہے اور اپنی زندہ توانائی کو ریکارڈ کرنے کے لیے تیار ہے۔ روب کولنز نے تجویز پیش کی کہ بینڈ کو "اتنی محنت کرنا بند کر دینا چاہیے اور دوبارہ آرام کرنا چاہیے"، جس پر ہلج نے دعوی کیا کہ وہ اسے حاصل کرنے میں ان کی مدد کر سکتے ہیں۔ کولنز نے ریکارڈنگ کے عمل کے دوران ذمہ داری سنبھالی۔ بروکس نے وضاحت کی کہ کولنز "خود کو اس کے بجانے یا اس کی [پشت پناہی] گانے میں ڈال دیں گے، خود کو واقعی کھلا بننے دیں گے"۔ کولنز کا مقدمہ 23 اگست 1993 کو اسٹافورڈ کراؤن کورٹ میں شروع ہوا۔ آتشیں اسلحہ رکھنے کا الزام ختم کر دیا گیا، اور کولنز نے اپنی درخواست کو تبدیل کرتے ہوئے دعوی کیا کہ وائٹ ہاؤس نے اس سے گزرنے کا ارادہ نہیں کیا تھا، جب تک کہ اس نے کوئی شور نہیں سنا تھا۔ اس کی قانونی ٹیم نے بینڈ کے بارے میں مختلف قسم کے پریسنگ کلپس کے ساتھ جج کو راضی کرنے کی کوشش کی، یہ دلیل دینے کی کوشش کی کہ چونکہ بینڈ پہلے نمبر پر پہنچ گیا تھا، کولنز کے پاس تھوڑی سی رقم کے لیے آف لائسنس لوٹنے میں مدد کرنے کی کوئی وجہ نہیں ہوگی۔ کردار کے گواہوں اور ایک ماہر نفسیات کی طرف سے کولنز کی ذہنی حالت کا جائزہ لیا گیا۔ اس کے بعد الزامات کو "جرم کے بعد مجرم کی مدد کرنے" تک کم کر دیا گیا اور مقدمے کی سماعت مزید غور کے لیے ملتوی کر دی گئی۔ یہ سن کر کہ مقدمے کی سماعت رک رہی ہے، برجیس نے تبصرہ کیا، "شاندار چلو اسٹوڈیو میں واپس آتے ہیں"۔ باقی بینڈ نے سوچا کہ کولنز کو سخت سرزنش کا سامنا کرنا پڑے گا، جیسے کہ معطل سزا اور کم از کم سو گھنٹے کمیونٹی سروس۔ 20 ستمبر 1993 کو مقدمے کی سماعت دوبارہ شروع ہوئی، جس میں جج نے وائٹ ہاؤس اور کولنز کو حراست کی سزا سنائی۔ سابق کو چار سال ملے جبکہ مؤخر الذکر کو آٹھ ماہ ملے، اور اسے شریوسبری جیل بھیج دیا گیا۔ برجیس نے کہا کہ باقی بینڈ کو ہیریسن کا فون آیا، "اور وہ جا رہا ہے، 'ٹھیک ہے ٹم، یہ ختم ہو گیا ہے۔' تو ہم جیسے ہیں 'آپ کتنے بجے واپس آ رہے ہیں؟' اور اس نے جواب دیا، 'ہم نہیں ہیں، یہ ختم ہو گیا ہے۔ روب جیل میں ہے۔ کولنز کے قید ہونے کے بعد، بلنٹ نے ریکارڈنگ کی ذمہ داری سنبھالی۔ مارک کولنز کے بھائی جان نے اس عمل کے دوران کی بورڈ کے کچھ حصوں میں حصہ ڈالا۔ چھ ہفتوں کے بعد، روب کولنز کو ریڈڈچ کی ایک کھلی جیل میں منتقل کر دیا گیا۔ یہاں، وہ ایک واک مین حاصل کرنے کے قابل تھا، جس کی وجہ سے وہ اس مواد کو سن سکتا تھا جس پر بینڈ کام کر رہا تھا۔ نمونے لینے کے بارے میں ہلج کے علم نے بینڈ کو کولنز کے کی بورڈ کے کچھ حصوں کو استعمال کرنے کی اجازت دی جو اس نے پہلے ریکارڈ کیے تھے۔ برجیس نے کہا کہ جان کولنز نے "انسائیڈ لکنگ آؤٹ" پر کھیلا تھا اور "جیسس ہیئرڈو" اور "پیٹرول" کے لیے اوور ڈب کیا تھا۔ بلنٹ کے پاس ایک کی بورڈسٹ تھا، جسے صرف نائجل کے نام سے جانا جاتا تھا، جس نے "فیل فلوز" میں حصہ ڈالا ؛ برجیس نے اندازہ لگایا کہ باقی چھ گانوں میں راب کولنز کے کی بورڈ پارٹس تھے۔ ایک موقع پر، ہلج ریکارڈنگ سے وقفے پر لندن واپس چلا گیا، اور چارلس کو اس کردار میں چھوڑ دیا۔ کولنز کے جیل میں رہتے ہوئے ریکارڈنگ مکمل ہو گئی، جس میں برجیس نے "پیٹرول" اور "انسائیڈ لکنگ آؤٹ ایٹ دی مل ان کوکھم، برک شائر کے لیے آواز ختم کی۔ تمام گانے ہلج، بار "جیسس ہیئرڈو" نے تیار کیے تھے، جسے چارلس اور بینڈ نے تیار کیا تھا۔ اس کے بعد ریکارڈنگ کو دی مل میں ملایا گیا۔ مصنف ڈومینک ولز نے دی شارلٹنز: دی اتھورائزڈ ہسٹری (1999) میں کہا کہ بلنٹ کو اس عمل کے دوران البم کی آواز کے بارے میں شکوک و شبہات تھے، منشیات کے استعمال کو نوٹ کرتے ہوئے، "یقین ہے کہ اس نے اس کی فوری ضرورت کے احساس کو کم کر دیا ہے۔" کمپوزیشن اور بول موسیقی اور تھیمز موسیقی کے لحاظ سے اپ ٹو آور ہپس کی آواز کو فنک راک کے طور پر بیان کیا گیا ہے ؛ اسے ماضی میں برٹپوپ کہا گیا ہے۔ 2012 میں لکھتے ہوئے، برجیس نے کہا کہ بینڈ "برٹ پاپ کا اتنا ہی حصہ تھا جتنا ہم بیگی کا تھے-ہم نے شامل ہونے کے لیے نہیں کہا، لیکن اس سے یقینی طور پر مدد ملی۔" ولز نے کہا کہ بینڈ کو صرف "ایک برطانوی بینڈ ہونے کی وجہ سے" درجہ بندی کیا جا رہا تھا، جس میں برجیس پر آج کل نخلستان سے لیام گالاگر کو چھیننے کا الزام لگایا جا رہا ہے، ایک بینڈ جسے 1994 کے آخر تک کامیابی نہیں ملے گی۔ اسٹیو ٹیلر نے اپنی کتاب دی اے ٹو ایکس آف الٹرنیٹو میوزک (2006) میں اپ ٹو آور ہپس کے حوالے سے اس موازنہ کا حوالہ دیتے ہوئے کہا کہ برجیس کی آواز باب ڈیلن اور گیلاگر کی پسند کے درمیان بیٹھتی ہے۔ بروکس نے وضاحت کی کہ ہر رکن بیچ بوائز، کین، فیسس اور فنکاڈیلک کے کاموں کو کھا کر اپنے موسیقی کے ذوق کو وسیع کر رہا تھا۔ دریں اثنا، راب نے بیٹلز، ڈیلن اور جمی ہینڈرکس کے کاموں سے اثرات سنے۔ بلنٹ کی ہدایت کاری کے ذریعے، البم میں باس پر زیادہ زور دیا گیا۔ البم نامیاتی صوتی آلات پر زیادہ زور دیتا ہے کیونکہ کی بورڈ کو پس منظر کے کردار میں منتقل کر دیا جاتا ہے۔ صحافی جان روب نے اپنی سوانح عمری دی شارلٹنز، دی شارلٹنز: وی آر راک (1998) میں "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" پر روشنی ڈالی اور کہا کہ برجیس نے "پچھلے دو البمز پر سنی گئی" ووکل آؤٹنگز "کے مقابلے میں" کہیں زیادہ پر اعتماد ڈرل میں صوتی لائن کا مذاق اڑایا "۔ انہوں نے مزید کہا کہ مارک کولنز کے گٹار ورک نے بینڈ کی آواز میں تبدیلی کا اشارہ دیا کیونکہ وہ "6 سٹرنگ پاپ لکھنے کے کاروبار میں اور ایک عظیم راک اینڈ رول بینڈ بننے کی دنیا میں چلے گئے"، جیسا کہ انہوں نے باقی البم کے ساتھ دریافت کیا۔ عنوان کی وضاحت کرتے ہوئے، برجیس نے کہا کہ بینڈ نے محسوس کیا کہ وہ روب کولنز کے مقدمے کی سماعت اور جیل کی سزا کی طرف اشارہ کرتے ہوئے "ہمارے کولہوں تک پہنچ چکے ہیں"۔ مارک کولنز نے کہا کہ جیسے جیسے سال آگے بڑھتا گیا "ہم نے محسوس کیا کہ ہم اپنے کولہوں کو پانی سے باہر نکال رہے ہیں۔ [.] یہ شاید بینڈ کے لیے سب سے زیادہ پر امید سال تھا۔ برجیس نے محسوس کیا کہ البم میں "فوری احساس کے ساتھ ساتھ نفرت کا احساس بھی تھا"، جسے انہوں نے کولنز کے جیل جانے کی فکر سے منسوب کیا۔ وہ سوچ رہے تھے کہ "ہمیں ایل پی کو جلدی کرنا ہے، اس کے نیچے جانے سے پہلے اسے ختم کرنا ہے، کیونکہ اگر ہم نہ ہوتے تو ایل پی نہیں ہوتا اور نہ ہی اب کوئی چارلاٹن ہوتا۔" جیل میں کولنز کے دور نے برجیس کے لیے گیتوں کی تحریک کا کام کیا، جو مقدمے کی کارروائی کے دوران کولنز کے ذہن کے بارے میں پوچھ گچھ کرنا چاہتی تھی۔ برجیس جنریشن ایکس کی اصطلاح اور اس کے سست معنی کے بارے میں فکر مند تھے: "لوگ یہ سوچتے ہیں کہ کیونکہ ہم گانوں کو 'کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ' اور 'ایزی لائف' جیسی چیزیں کہتے ہیں کہ ہم دکھی کمینوں کا ایک سست گروپ ہیں، لیکن 'ایزی لائف' ایک آسان زندگی کی خواہش نہ کرنے کے بارے میں ہے۔ حوصلہ افزائی ہونی چاہیے۔ " برجیس نے کہا کہ البم کی تیاری نے انہیں رولنگ اسٹونز کی دیئر شیٹینک میجسٹس ریکویسٹ (1967) کی یاد دلائی، جس میں اس بینڈ کے ارکان کو منشیات کے سراغ لگانے کے لیے عدالت کے اندر اور باہر جاتے دیکھا گیا۔ اس کے نتیجے میں انہیں ہوشیار بول لکھنے کی ترغیب ملی۔ ٹریکس راب نے نظریہ پیش کیا کہ البم کے افتتاحی ٹریک کا عنوان، "کم ان نمبر 21"، ایک چارٹ پوزیشن کا حوالہ دیتا ہے۔ اس میں 1960 کی دہائی کی طرح کے تانے بانے کی ترقی کے خلاف اسٹرینگلرز جیسے کی بورڈ کا کام شامل ہے۔ "میں کبھی بھی ایک آسان زندگی نہیں چاہتا اگر میں اور وہ کبھی وہاں پہنچ جائیں" ان اختلافات اور کشیدہ حالات سے متاثر تھا جن میں برجیس کولنز کے ساتھ ہوں گے۔ کورس کے حصے بیٹلز کے "آئی ایم دی والرس" (1967) سے متاثر تھے۔ پاپ راک ٹریک "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" پر بحث کرتے ہوئے برجیس نے کہا کہ انہوں نے کولنز کے نقطہ نظر سے لکھا اور ڈکیتی کے دوران ان کے دماغ میں کیا چل رہا تھا۔ عنوان سے پتہ چلتا ہے کہ کس طرح برجیس اور کولنز اکثر گانے کے آئیڈیاز پر کام کرتے ہوئے جلدی جاگ جاتے تھے جبکہ باقی بینڈ دوپہر تک نہیں جاگتے تھے۔ اس گانے کا آغاز چھوٹے چہروں کے مقروض ساز کے طور پر ہوا، جس نے ان کے البم اوگڈنز نٹ گون فلیک (1968) پر مواد کو جنم دیا۔ کی بورڈ کے حصے بینڈ کے ال کوپر کی یاد دلاتے تھے۔ گانے کے پل کے حصے میں جان لینن اور یوکو اونو کے بستروں کا حوالہ دیا گیا ہے۔ "فیل فلوز" بروکس کے ڈھول کے نمونے سے تیار ہوا ؛ اس کا نام بیچ بوائز کے "سرفز اپ" (1971) کا حوالہ ہے۔ یہ گانا "اٹز اونلی دی میوزک" کے نام سے شروع ہوا، اور کین اور پارلیمنٹ کی موسیقی کو اجاگر کرتا ہے۔ برجیس گانے میں دوسرے ممبروں کی شراکت سے متاثر ہوئے، انہوں نے انہیں گانے سے اپنا صوتی ٹریک ہٹانے پر راضی کیا، اور اسے ایک آلہ ساز کے طور پر چھوڑ دیا۔ وہ اس کے لیے بول لے کر آئے تھے، لیکن محسوس کیا کہ ان کی گلوکاری ان کے لیے اطمینان بخش نہیں تھی۔ "آٹوگراف" ایک صوتی گیت ہے جو ہاتھ سے تالیاں بجانے والی بیک بیٹ سے لنگر انداز ہوتا ہے۔ برجیس نے کہا کہ انہوں نے یہ صحافی ایما فارسٹ کے بارے میں لکھا ہے، جو 16 سال کی عمر میں این ایم ای کے لیے لکھنے والی سب سے کم عمر شخصیت تھیں۔ کچھ بول ونڈر لینڈ ایونیو: ٹیلز آف گلیمر اینڈ ایکسیس (1989) کی طرف اشارہ کرتے ہیں، جو ڈورز کے مبصر ڈینی سوگرمین کی سوانح عمری ہے۔ برجیس اور مارک کولنز چاہتے تھے کہ یہ پلاسٹک اونو بینڈ کی آواز کی تقلید کرے۔ "جیسس ہیئرڈو" ڈگلس کوپلینڈ کی شیمپو پلینٹ (1992) سے متاثر تھی، اور اس کے مضحکہ خیز بول تھے جو فال کو یاد کرتے تھے۔ کتاب میں، مرکزی کردار ٹائلر اپنے بالوں کی دیکھ بھال کا جنون رکھتا ہے ؛ اسے پڑھتے ہوئے، برجیس نے کہا کہ الفاظ "جیسس" اور "ہیئرڈو" اس کے لیے نمایاں تھے۔ "اپ ٹو آور ہپس" روب کولنز کی گرفتاری کے بعد لکھا گیا پہلا گانا تھا، اور اس میں ڈیپ پرپل کی رگ میں کی بورڈ کے حصے اور بیٹلز کے "کم ٹوگیدر" (1969) میں سنے گئے باس کے حصے کی طرح ایک باس حصہ شامل ہے۔ برجیس نے کہا کہ "گشت"، جس میں پولیس افسران کی گشت کی تصاویر استعمال ہوتی ہیں، "کسی کے ذہن میں آنے" پر بحث کرتی ہے۔ یہ ڈی لا سول کی بوہلوون مائنڈسٹیٹ (1993) سے متاثر تھی۔ "اینڈر رائڈر اپ ان فلیمز"، جس کا اصل عنوان "سیٹ یور ہیئر آن فائر" تھا، موسیقی کا پہلا ٹکڑا ہے جسے برجیس نے لکھا، اسے مارک کولنز کے ساتھ مل کر لکھا۔ عنوان ہدایت کار ڈیوڈ لنچ کے کام سے متاثر تھا، جبکہ موسیقی ڈیوڈ کروسبی کے کام سے متاثر تھی۔ "انسائیڈ لکنگ آؤٹ" کا عنوان کولنز کے بینڈ اور ان کے منیجر کو بھیجے گئے ایک خط سے لیا گیا تھا۔ بلنٹ اس کے لیے گٹار ریف لے کر آئے، جسے انہوں نے محسوس کیا کہ اس کے ساتھ کی بورڈ کے حصے کے ساتھ کیا جا سکتا ہے۔ چونکہ روب کولنز اس وقت جیل میں تھے، بلنٹ نے اس کردار کو لکھنے اور ادا کرنے کا طریقہ سیکھنے میں تین دن گزارے۔ یہ ایک گٹار کے حصے کے ساتھ شروع ہوتا ہے جو ہینڈرکس کے "کراسٹاؤن ٹریفک" (1968) میں سنا گیا تھا۔ برجیس نے کہا کہ یہ گانا ان کا "یہ تصور تھا کہ یہ ایک محدود علاقے میں پھنس کر یہ سوچنا کیسا ہوگا کہ آپ کے دوست باہر سے کیا کر رہے ہیں"۔ ریلیز ابتدائی پروموشن اور پہلے دو سنگلز 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان کی ریلیز کے بعد سے، 1993 میں بلر کے ذریعہ ماڈرن لائف از ربش کی ریلیز کے ساتھ میوزیکل کا منظر نامہ میڈچسٹر سے برٹپوپ کی طرف منتقل ہو گیا تھا۔ راب کے مطابق، چارلٹنوں نے ایک ایسی زمین کی تزئین کو نیویگیٹ کیا جو جنگل، لندن پر مرکوز موڈ احیاء اور برسٹل پر مرکوز ٹرپ ہاپ مناظر تک بھی کھل رہا تھا۔ اس کے ساتھ ساتھ، بینڈ کو تیزی سے بڑھتی ہوئی لیڈ کلچر کے درمیان کامیابی کے لیے پیش کیا گیا، جو "باؤل کٹ اور کیزوئل کلوبر کے ساتھ پوسٹ اسٹون روزز بینڈ کے ذریعے بنائے گئے 1960 کی دہائی کے رنگ والے پاپ کی تلاش میں تھا"۔ "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" 24 جنوری 1994 کو بیگرز بینکویٹ ریکارڈز کے ذریعے اپ ٹو آور ہپس کے مرکزی سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا، جس کے بی سائیڈز کے طور پر "ود ڈراون" اور "آؤٹ" تھے۔ یہ ٹریک اگلے مہینے امریکہ کے جدید راک ریڈیو اسٹیشنوں کے لیے جاری کیا گیا۔ اس کا میوزک ویڈیو لندن میں ایک چھت پر اور ایک ریہرسل روم میں فلمایا گیا تھا۔ کولنز کی سزا اچھے رویے کے لیے چار ماہ کم کر دی گئی، جس کے نتیجے میں 3 فروری 1994 کو ان کی رہائی ہوئی۔ اسے لینے کے لیے ایک کار بھیجی گئی تھی ؛ اسی دن ٹاپ آف دی پوپس پر بینڈ نے "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" بجایا۔ اس مہینے کے آخر میں، بینڈ نے مین لینڈ یورپ کے دورے کا آغاز کیا۔ "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" کو 14 فروری 1994 کو امریکہ کے جدید راک اور کالج ریڈیو اسٹیشنوں پر جاری کیا گیا تھا۔ اٹلانٹک ریکارڈز کے ایگزیکٹو نائب صدر وال اززولی نے کہا کہ اسے اس قسم کے اسٹیشنوں پر ریلیز کرنے کے فیصلے کا مقصد نئے البم کی سمت اور ان کی پچھلی ریلیزز کے ہاؤس اور ٹیکنو اسٹائل کے درمیان فرق کو ظاہر کرنا تھا۔ "آئی نیور وانٹ این ایزی لائف آئیف می اینڈ ہی ویر ایور ٹو گیٹ دیئر" البم کے دوسرے سنگل کے طور پر 7 مارچ 1994 کو ریلیز کیا گیا۔ "صرف ایک بوہو،" زیر زمین "اور" کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ "کا ایک ڈیمو ورژن اس کے بی سائیڈ کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ "آئی نیور وانٹ این ایزی لائف آئیف می اینڈ ہی ویر ایور ٹو گیٹ دیئر" کے میوزک ویڈیو میں سال کے شروع میں یورپی دورے کی براہ راست فوٹیج شامل تھی۔ اس کے ساتھ ہی، بینڈ نے ڈی جے مارک ریڈکلف کے لیے بی بی سی ریڈیو 1 کا ایک سیشن کھیلا، جس میں "جیسس ہیئرڈو"، "آٹوگراف"، "آئی نیور وانٹ این ایزی لائف اگر میں اور وہ کبھی وہاں پہنچیں" اور "فیل فلوز" پیش کیا گیا۔ اس کے بعد بینڈ نے بی بی سی ریڈیو 1 کا ایک اور سیشن پیش کیا، اس بار ڈی جےز اسٹیو لاماک اور جو وائلی کے لیے، "آئی نیور وانٹ این ایزی لائف اگر میں اور وہ کبھی وہاں پہنچنا چاہتے ہیں"، "اینڈر رائڈر اپ ان فلیمز" اور "اپ ٹو آور ہپس" بجاتے ہوئے۔ البم کی تشہیر اور تیسرا سنگل اپ ٹو آور ہپس 21 مارچ 1994 کو بھکاریوں کی ضیافت کے ذریعے جاری کیا گیا۔ اس کی امریکی ریلیز اگلے دن بھکاریوں کے ضیافت اور اٹلانٹک ریکارڈز کے ذریعے ہوئی۔ مؤخر الذکر اس علاقے میں بینڈ کو ایک نئے ایکٹ کے طور پر قائم کرنا چاہتا تھا۔ اس طرح، اس نے بینڈ کو دی چارلٹنز یوکے مانیکر چھوڑتے دیکھا جو ان کے پچھلے البمز کے پاس تھا۔ یہ نام 1990 میں اس وقت آیا جب اسی نام کے ایک امریکی بینڈ کے پاس اصل مانیکر تھا۔ نئے البم نے بھکاریوں کی ضیافت کے ساتھ اٹلانٹک کے تقسیم کے معاہدے کے پہلے منصوبے کو نشان زد کیا۔ اززولی نے کہا کہ اس معاہدے کی اٹلانٹک کی ایک وجہ چارلاٹنوں کے ساتھ کام کرنا تھا۔ برجیس کو یہ انتظام پسند آیا کیونکہ وہ روح کی موسیقی کے شوقین تھے جو اٹلانٹک نے 1960 کی دہائی میں ریلیز کی تھی۔ بینڈ نے اٹلانٹک کے عملے کو قائل کر لیا تھا کہ امریکی چارلٹنوں کے ساتھ مسئلہ حل ہو گیا ہے۔ فرنٹ کور آرٹ ورک کے لیے، وہ لیوس مورلی کی ایک تصویر دوبارہ بنانا چاہتے تھے، جو 1950 اور 1960 کی دہائی میں اپنے کام کے لیے مشہور تھے۔ اگرچہ ولز اس خیال کا سہرا بلنٹ کو دیتے ہیں، لیکن برجیس نے کہا کہ وہ اس کے ساتھ آئے ہیں۔ سرورق مشیل، ایک ہیئر ڈریسر اور گیزیل، ایک ماڈل کا دو رنگوں کا شاٹ ہے، جو دونوں بینڈ کے دوست تھے۔ جب کہ مورلے کی تصویر میں ہیئر ڈریسر بغیر قمیض کے تھا، بینڈ کا ہیئر ڈریسر اپنی قمیض پہننا چاہتا تھا۔ بلنٹ یہ ثابت کرنا چاہتے تھے کہ بینڈ "صرف بال کٹوانے سے زیادہ، صرف باؤل ہیڈز بنانے سے زیادہ" تھا۔ آنے والے سالوں میں سرورق بینڈ کے اندر تنازعہ کا ایک نقطہ بن جائے گا: امریکہ میں لوگ، جو جانتے تھے کہ کولنز جیل گئے تھے، سوچتے تھے کہ سرورق کسی نئے کی بورڈسٹ کا ہے۔ دوسروں نے فرض کیا کہ یہ امریکی چارلٹنز کی طرف سے ایک نئی ریلیز تھی کیونکہ چارلٹنز یوکے مانیکر کو چھوڑ دیا گیا تھا۔ برجیس نے بعد میں دوبارہ تخلیق پر افسوس کا اظہار کیا، اس خواہش کے ساتھ کہ انہوں نے اس کے بجائے مورلی کی اصل تصویر استعمال کی ہو۔ بیک کور آرٹ ورک میں باس ڈرم کا ایک شاٹ ہے۔ بینڈ نے امریکہ کے دورے سے قبل اسٹوک آن ٹرینٹ کے ٹرینتھم گارڈنز اور گلاسگو کے ساؤنڈ سٹی فیسٹیول میں ون آف شوز کھیلے۔ کولنز کے مجرمانہ ریکارڈ کی وجہ سے، بینڈ پریشان تھا کہ اسے ملک میں داخلے سے انکار کیا جا سکتا ہے، اور اس نے جیمز ٹیلر کا مسودہ تیار کرنے کے خیال سے کھلونا کیا، جو پہلے قیدیوں میں سے تھا۔ کولنز اور بینڈ کے وکیل نے لندن میں امریکی سفارت خانے میں دو دن گزارے جب تک کہ انہیں آگے بڑھنے کی اجازت نہیں دی گئی۔ ان کا ایک ماہ طویل امریکی ٹریک 16 اپریل 1994 کو شروع ہوا، اس سے قبل انہوں نے لیمن ہیڈز، کرین بیریز اور آئی این ایکس ایس کے ساتھ دورے کی دعوتوں کو مسترد کر دیا تھا، جن میں سے آخری نے اٹلانٹک ریکارڈز کو ناراض کیا تھا۔ ایم ٹی وی پر بینڈ کو خصوصی اور لیٹ نائٹ ود کونن او برائن پر پیش ہونے کے باوجود لیبل کو البم کو امریکی مارکیٹ میں فروخت کرنا مشکل تھا۔ اس وقت کے آس پاس، امریکی چارلٹنوں نے برطانیہ کے بینڈ پر مقدمہ کرنے کی دھمکی دی، کیونکہ ان کے البمز کو دوبارہ ریلیز کیا جا رہا تھا، اگر وہ امریکہ میں خود کو صرف چارلٹن کے طور پر فروغ دینے کی کوشش کرتے ہیں تو 35 لاکھ ڈالر کا مقدمہ کریں گے۔ یوکے بینڈ نے فوری طور پر چارلاٹنز یوکے کا نام استعمال کرنا دوبارہ شروع کیا، جس کے نتیجے میں ٹور پوسٹرز کو تبدیل کرنے کی ضرورت پڑی اور تاریخوں کا دوبارہ شیڈول کیا گیا۔ شارلٹنوں کو بعد میں معلوم ہوا کہ کچھ پوسٹر شو کی تاریخ سے صرف ایک ہفتہ پہلے پلستر کیے گئے تھے، جس کے نتیجے میں ٹکٹوں کی فروخت کم ہوئی۔ اس ٹریک نے مشرقی ساحل کا احاطہ کیا اور اس کے بعد مغربی ساحل پر ایک اسٹینٹ کا ارادہ کیا گیا، یہاں تک کہ کولنز نے دورے سے تھک جانے کی وجہ سے اپنے انکار کا اظہار کیا۔ اس کے بعد بینڈ نے مئی 1994 میں برسلز میں اپولو راک فیسٹیول اور نیدرلینڈز میں پنک پاپ فیسٹیول میں پرفارم کیا، اس کے بعد برطانیہ میں تین شوز ہوئے، جن کی حمایت جین نے کی۔ اس کے بعد، تمام ٹورنگ مصروفیات منسوخ کر دی گئیں، جن میں گلسٹنبری فیسٹیول میں شرکت بھی شامل تھی، جس کی وجہ بلنٹ کے کولہوں پر سیسٹ بڑھنے کی وجہ سے تھی۔ "جیسس ہیئرڈو" البم کے تیسرے اور آخری سنگل کے طور پر 20 جون 1994 کو ریلیز ہوا۔ سی ڈی پر دو ورژن جاری کیے گئے: پہلا "اسٹر اٹ اپ" کے ساتھ، "پٹرول" کا ڈسٹ برادرز ریمکس اور "فیل فلوز" کا وان باسٹن ریمکس اس کے بی سائیڈز کے طور پر، جبکہ دوسرے میں لاماک اور وائلی ریڈیو سیشن کے تین گانے شامل تھے۔ "جیسس ہیئرڈو" میوزک ویڈیو میں برجیس کو برطانوی اور امریکی جھنڈوں کو اپنے اوپر پینٹ کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا۔ اس کی ہدایت کاری وز نے کی تھی، جس نے فلاورڈ اپ کے "ویکینڈر" (1992) کے لیے ویڈیو بنائی تھی۔ ریلیزز اور متعلقہ ریلیزز اپ ٹو آور ہپس کو 2017 میں ونائل پر دوبارہ دبایا گیا تھا۔ "میں کبھی بھی ایک آسان زندگی نہیں چاہتا اگر میں اور وہ کبھی وہاں پہنچ جائیں،" "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ"، اور "جیسس ہیئرڈو" کو بینڈ کے پہلے تالیف البم میلٹنگ پاٹ (1998) میں شامل کیا گیا تھا۔ "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" ان کے تیسرے تالیف البم فارایور: دی سنگلز (2006) میں پیش کیا گیا تھا۔ "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" اور "جیسس ہیئرڈو" کو ان کے پانچویں تالیف البم اے ہیڈ فل آف آئیڈیاز (2021) میں شامل کیا گیا تھا۔ 2019 کے ریکارڈ اسٹور ڈے ایونٹ کے ایک حصے کے طور پر، "میں کبھی بھی ایک آسان زندگی نہیں چاہتا اگر میں اور وہ کبھی وہاں پہنچ جائیں"، "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ"، اور "جیسس ہیئرڈو" کو سات انچ کے ونائل باکس سیٹ ایوریتھنگ چینجڈ (2019) کے حصے کے طور پر جاری کیا گیا۔ ریسیپشن اپ ٹو آور ہپس کو موسیقی کے ناقدین کے ملے جلے جائزے ملے۔ ولز نے کہا کہ برطانیہ میں کامیاب شوز کے باوجود، البم کے جائزے "خوفناک تھے، سنگلز اسکور نہیں کر رہے تھے اور امریکہ کے پاس اس میں سے کوئی بھی نہیں تھا"۔ ووکس کے مصنف کریگ میک لین نے محسوس کیا کہ بینڈ "ایک ایسے البم کے ذریعے موچ کرتا ہے جو تقریبا مکمل طور پر رنگ اور روح سے محروم ہے"، انہوں نے مزید کہا کہ ایسا لگتا ہے کہ موسیقی "خاموش گٹار کی کیچڑ میں کھو گئی ہے اور باس اور آرگن ڈوڈلز کو ہلا رہی ہے"۔ ٹروزر پریس کے ڈوگ بروڈ اور ایرا رابنز نے محسوس کیا کہ البم نے "سست رفتار اور متحرک رس کی عمومی کمی" کے ساتھ "ناقص نتائج حاصل کیے"۔ انہوں نے چار گانوں پر روشنی ڈالی جہاں بینڈ "ایسا لگتا ہے جیسے وہ رفتار کی حد کو غلط طریقے سے پڑھ رہا ہے اور انسانی طور پر جتنا ممکن ہو اتنا سست ہو رہا ہے"۔ بلیڈ ڈوگ ایورسن کا خیال تھا کہ صوتی آلات پر جانے کی بینڈ کی کوشش کامیاب رہی، "فضل اور ساخت کا اضافہ"، لیکن منفی طور پر اس کا موازنہ ڈیپیچ موڈ سے کیا گیا کیونکہ یہ کئی گانوں میں اس بینڈ کے "پلڈنگ اسٹائل" کو مناسب بناتا ہے۔ این ایم ای کے مصنف جون ہیرس نے البم سے مایوسی کا اظہار کرتے ہوئے کہا کہ اس کی پوری لمبائی میں "تقریبا لیکن کافی نہیں" کا مستقل احساس تھا۔ سلیکٹ کے سیان پیٹنڈن نے کہا کہ بینڈ نے وہی آواز جاری رکھی جو پہلے تھی، یعنی "چیزی گٹار ایمبلشمنٹ، گٹار سولوز، باری باری فلینج اور واہ واہ، وینی ووکلز وغیرہ"، لیکن تسلیم کیا کہ "یہ دراصل آدھا برا نہیں ہے"۔ لاؤڈر اسٹیفن ہل نے اسے "نفسیاتی راک بمبلنگ کا ایک گہرا غیر مرکوز اور ہنگامہ خیز مجموعہ قرار دیا، جسے بہترین سمر" "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" نے بچایا۔ لوئس ول میوزک نیوز کے کیون گبسن نے کہا کہ "اس بینڈ کے بارے میں سب سے اچھی بات یہ ہے کہ وہ کبھی بھی اپنا سکون نہیں کھوتے-یعنی ایسا لگتا ہے کہ وہ چیزوں کو کبھی بھی زیادہ دور نہیں لے جاتے ہیں۔" میلوڈی میکر کے عملے نے البم کی زیادہ حمایت کی، لیکن کہا کہ کچھ "عجیب" گانوں نے اس کے امکانات کو برباد کر دیا، جیسے کہ "آٹوگراف" اور "اپ ٹو آور ہپس"، یہ کہتے ہوئے کہ یہ گانے "سست بوریت" پیش کرتے ہیں۔ آل میوزک کے جائزہ لینے والے نیڈ راگیٹ نے نوٹ کیا کہ بینڈ کے پچھلے البم، ہلج کے مقابلے میں "پروڈکشن زیادہ سیدھی سی تھی" "بصورت دیگر چارلٹنوں کو چارلٹن بننے دیں ؛ جہاں تبدیلیاں واضح ہیں، یہ توجہ حاصل کرنے سے زیادہ ماحول کے نام پر ہے۔" کنزیومیبل آن لائن ایڈیٹر باب گجرسکی نے اس میں مزید اضافہ کرتے ہوئے کہا کہ یہ ان کی سابقہ آواز کی واپسی تھی، جو ان کے پہلے اسٹوڈیو البم سم فرینڈلی (1990) میں سنی گئی تھی۔ مصنف ڈیو تھامسن نے اپنی کتاب الٹرنیٹو راک (2000) میں لکھا ہے کہ ہلج کا کام "کوب ویب کے ساتھ کچھ معمہ کھو دیتا ہے، لیکن گانے قطع نظر کھڑے ہو جاتے ہیں"۔ شارلٹنز کی رفتار کا بیسٹ بوائز کے ساتھ موازنہ کرتے ہوئے، راب نے کہا کہ اپ ٹو آور ہپس اور مؤخر الذکر کی پالز بوٹیک (1989) دونوں "ناقص شاہکار تھے لیکن انہوں نے اپنی بعد کی ریلیز کے ساتھ گروپوں کو تنقیدی اور تجارتی کامیابی کے لیے تیار کیا تھا"۔ ہمارے کولہوں تک برطانیہ میں آٹھویں اور اسکاٹ لینڈ میں دسویں نمبر پر درج کیا گیا۔ اسے جولائی 2013 میں برٹش فونوگرافک انڈسٹری (بی پی آئی) نے سلور کی سند دی تھی۔ "کینٹ گیٹ آؤٹ آف بیڈ" برطانیہ میں نمبر 24 پر درج کیا گیا۔ اسکاٹ لینڈ میں نمبر 23 اور برطانیہ میں نمبر 38 پر درج "میں کبھی بھی آسان زندگی نہیں چاہتا اگر میں اور وہ کبھی وہاں پہنچ جائیں"۔ "جیسس ہیئرڈو" اسکاٹ لینڈ میں 37 ویں اور برطانیہ میں 48 ویں نمبر پر درج ہوا۔ ٹریک لسٹنگ مارٹن بلنٹ، جون بروکس، ٹم برجیس، مارک کولنز اور روب کولنز کے لکھے ہوئے تمام گانے۔ عملہ فی کتابچہ، سوائے اس کے جہاں نوٹ کیا گیا ہو۔ دی چارلیٹنز مارٹن بلنٹ-باس جون بروکس-ڈرمز ٹم برجیس-آواز مارک کولنز-گٹار روب کولنز-آرگن، پیانو، بیکنگ ووکلز اضافی موسیقار اسٹیو ہلج-پروگرامنگ جان کولنز-کی بورڈ پروڈکشن اور ڈیزائن اسٹیو ہلج-پروڈیوسر (ٹریک 6 کے علاوہ) ڈیو چارلس-انجینئر، پروڈیوسر (ٹریک 6)، مکسنگ (ٹریک 4) دی چارلیٹنز-پروڈیوسر (ٹریک 6) ٹام شیہن-کتابچہ، کور فوٹوگرافی کم ٹونلی-فرنٹ کور فوٹوگرافی مائیکل-کور اسٹار گیزیل-کور اسٹار ہنٹر اینڈرز-آستین ایلیسن فیلڈنگ-آستین چارٹس اور سرٹیفکیشن ہفتہ وار چارٹس سرٹیفیکیشنز سرٹیفیکیشنز حوالہ جات ذرائع یوٹیوب پر ہمارے کولہوں تک بیرونی روابط