Antipodeans
اینٹی پوڈین (یونانی سے: ἀντίποδες جس کا لفظی معنی ہے "جو اینٹی پوڈز پر ہیں") آسٹریلیائی جدید فنکاروں کا ایک گروپ تھا جس نے علامتی فن کی اہمیت پر زور دیا، اور تجریدی اظہار پسندی کے خلاف احتجاج کیا۔ اگرچہ انہوں نے اگست 1959 کے دوران میلبورن میں ایک ہی نمائش کا انعقاد کیا، لیکن وہ بین الاقوامی سطح پر مشہور ہوئے۔ اینٹی پوڈینز گروپ میلبورن کے سات جدید مصوروں اور آرٹ مورخ برنارڈ اسمتھ پر مشتمل تھا، جس نے 1959 میں دی اینٹی پوڈین مینی فیسٹو مرتب کیا، یہ اعلامیہ فنکاروں کے تبصروں سے ان کی نمائش کے ساتھ کیٹلاگ مضمون کے طور پر تیار کیا گیا تھا۔ البرٹ ٹکر، جو اس گروپ سے وابستہ نہیں تھے، نے 1957 میں یورپ میں اینٹی پوڈین ہیڈ کے عنوان سے اسی طرح کے علامتی انداز میں ایک سیریز کی نمائش شروع کی تھی۔ ممبر جان پرسیول نے مئی 1959 میں سڈنی میں ٹیری کلون گیلری میں ایک سیرامک مجسمہ اینٹی پوڈین اینجل کی نمائش کی، جو اس کے ہاتھوں پر ہنسنے والی شخصیت تھی۔ فنکار چارلس بلیک مین، آرتھر بوئڈ، ڈیوڈ بوئڈ، جان بریک، رابرٹ ڈکرسن، جان پرسیول اور کلفٹن پگ تھے۔ وہ سب میلبورن میں مقیم تھے، سوائے ڈکرسن کے، جو سڈنی سے تھا۔ 1959 میں کوئی بھی ہائڈ سرکل کا براہ راست رکن نہیں تھا جس نے 1940 کی دہائی کے اوائل سے عصری آرٹ سوسائٹی (سی اے ایس) کی میلبورن برانچ کے ساتھ اپنی اہمیت برقرار رکھی تھی، حالانکہ سنڈے اور جان ریڈ نے اس گروپ کو چیمپئن بنایا تھا۔ تین بوئڈ خاندان کے افراد تھے اور سبھی کچھ قد کے برادرانہ مصور تھے جو حقیقت پسندانہ منظر کشی کے اپنے برقرار انداز میں کام کر رہے تھے۔ خاص طور پر، اگرچہ پرسیول نے 1958 میں وہاں دکھایا تھا، لیکن انہوں نے سی اے ایس کی اپنی گیلری میں نمائش نہیں کی (جس کی ہدایت کاری ریڈ نے 1958 سے میوزیم آف ماڈرن آرٹ آسٹریلیا کے طور پر کی تھی)، کیونکہ سوسائٹی نے اس شو کی مخالفت کی تھی، لیکن اس کے بجائے حریف وکٹورین آرٹسٹ سوسائٹی کے احاطے کو استعمال کرنے کا انتخاب کیا، جو میلبورن میں ثقافتی قدامت پسندی کا ایک طویل گڑھ تھا۔ دی ایج نے اپنے 'نیوز آف دی ڈے' میں ان کے ابھرنے کا خیر مقدم کیا۔ زیادہ تر جدید فن سے مسحور عام آدمی کے لیے، اینٹی پوڈین نامی ایک نو تشکیل شدہ گروپ کی نمائش، جو کل وکٹورین آرٹسٹ سوسائٹی کے کمروں میں کھلتی ہے، حقیقی وعدے کو ظاہر کرتی ہے۔ میلبورن کے سات فنکاروں اور ایک یونیورسٹی فائن آرٹس کے لیکچرر کے ایک گروپ اینٹی پوڈینز نے اپنے بہت سے ہم عصروں کے کام کے خلاف احتجاج میں شامل ہو گئے ہیں۔ گروپ کے فنکاروں کے ساتھ لیکچرر مسٹر برنارڈ سمتھ (جو ان کے چیئرمین بھی ہیں) [شامل ہیں]۔ ۔ ۔] گروپ کے آئیڈیا کی وضاحت کے لیے، مسٹر اسمتھ نے ہمیں گروپ کے منشور کی ایک کاپی دکھائی، جو ایک سخت الفاظ والی دو صفحات پر مشتمل دستاویز ہے، جو ہمیں لگتا ہے کہ کہیں نہ کہیں کسی بحث کو بھڑکانے کا پابند ہے۔ مضمون میں اسمتھ کا حوالہ دیا گیا ہے، جس نے منگل 4 اگست 1959 کو شو کا آغاز کیا، ان کی وجہ کو "تجریدی اور غیر علامتی فن، جو ہر جگہ نوجوان فنکاروں کو چمک رہا ہے" کے خلاف موقف کے طور پر بیان کرتے ہوئے، اور یہ کہ انہوں نے اینٹی پوڈینز نام کا انتخاب کیا تھا کیونکہ یہ "ہم کہاں رہتے ہیں اس کی نشاندہی کرتا ہے، لیکن لفظ آسٹریلیائی میں کسی بھی قومی لہجے سے گریز کرتا ہے۔ یہ ہمیں یورپی روایت سے بھی جوڑتا ہے۔ " مینی فیسٹو دی اینٹی پوڈین مینی فیسٹو میوزیم کی نمائش، دی نیو امریکن پینٹنگ کی کافی عوامی کامیابی کا ردعمل تھا، جو نیویارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے زیر اہتمام تجریدی اظہار پسندی کا ایک مستند سروے ہے، جو 1958-59 پر یورپ کا دورہ کر رہا تھا۔ آسٹریلیائی مصوروں کو خدشہ تھا کہ امریکی تجریدی نئی قدامت پسندی بن رہی ہے، اور یہ کہ جدید ترین علامتی فن کے تئیں عدم برداشت بین الاقوامی سطح پر بڑھ رہا ہے۔ اس لیے ان کے منشور میں غیر ملکی فیشن کے فنکاروں، خاص طور پر امریکی تجریدی اظہار پسندی کی طرف سے غیر تنقیدی اپنانے کے خلاف خبردار کیا گیا۔ منشور نے تصویر کی بنیادی اہمیت پر اپنا مرکزی موقف اختیار کیا: تنقیدی استقبال اس منشور کو اس وقت کچھ مقامی فنکاروں اور ناقدین نے قدامت پسندی اور رد عمل کے حق میں ایک بیان کے طور پر اور آسٹریلیا کو بین الاقوامی فن سے الگ تھلگ کرنے کے مطالبے کے طور پر دیکھا تھا۔ ان کے کیس کو اس حقیقت سے مدد نہیں ملی کہ وہ سب کچھ تجارتی کامیابی سے لطف اندوز ہو رہے تھے، جیسا کہ ان کے فوری حریفوں (مقامی تجریدی راجر کیمپ، لیونارڈ فرانسیسی، انجے کنگ اور جارج جانسن) کے خلاف جو جدوجہد کر رہے تھے۔ کچھ اراکین نے نمائش کے دوران اینٹی پوڈینز گروپ سے استعفی دے دیا، اور تب سے اس میں اپنی شرکت کو شرمندگی کے ساتھ دیکھا ہے۔ ایج کے نقاد آرنلڈ شور نے اپنے عصری جائزے میں اس گروپ کو "اینٹی تجریدی مصوروں" کے طور پر تیار کیا جو یہ مانتے ہیں کہ آرٹ کو خیالات کا اظہار کرنا چاہیے "اور ان کے" خیالات "کو" غیر واضح "،" مزاحیہ پٹی "اور" بری طرح سے پینٹ "قرار دیتے ہوئے ان کی مذمت کی، بلیک مین کو واحد شخص قرار دیا جو" اپنے خیالات کو وجود کے احساس اور آرٹ فارم کی باریکیوں کے ساتھ ان کی پیش کش کے ساتھ عطا کرتا ہے "، اور پرسیول کی سیرامکس کو ولیمزٹاؤن کی اپنی پینٹنگز سے" رنگ کا دائمی ریگاٹا "سمجھا۔ انہوں نے آرتھر بوئڈ کی بریڈ سیریز کو "عجیب"، ڈیوڈ بوئڈ کے کام کو "عجیب کارٹوننگ"، جان بریک کے "مثالی مسخ"، ڈکرسن کے "المناک گہرائیوں" تک پہنچنے کے طور پر مسترد کر دیا، اور یہ نتیجہ اخذ کیا کہ پگ نے اپنی ریپ آف یوروپا کی پینٹنگ میں خود کو کھو دیا تھا۔ اس کے باوجود میراث، برطانوی میوزیم کے ڈائریکٹر کینتھ کلارک کی مدد سے، گروپ کے ممبروں کے کاموں کو 1961 کی نمائش میں شامل کیا گیا تھا جس کا عنوان تھا لندن میں وائٹ چیپل گیلری میں حالیہ آسٹریلیائی پینٹنگ (جون مولویگ، البرٹ ٹکر، سڈنی نولان، فریڈ ولیمز اور دیگر کے ساتھ)۔ انہوں نے اس نمائش میں اپنی شمولیت سے توثیق محسوس کی، جس نے یہ ثابت کیا کہ عصری آسٹریلیائی مصوری کی ایک اچھی طرح سے قائم قومی شناخت ہے۔ اینٹی پوڈینز نمائش کے بعد کے مہینوں میں، بوئڈ، پرسیول اور بلیک مین سبھی لندن چلے گئے، اور یورپی منظر نامے پر کامیاب نمائشی کیریئر قائم کیے۔ اینٹی پوڈین میلبورن کی ایک تحریک تھی۔ 1961 میں، خود کو سڈنی 9 کہنے والے ایک گروپ-جس میں آسٹریلیائی تجریدی فنکار ہیکٹر گیللینڈ، کارل پلیٹ، لیونارڈ ہیسنگ، اسٹین راپوٹیک، جان اولسن، رابرٹ کلپل، کلیمنٹ میڈمور اور بل روز شامل تھے-نے اینٹی پوڈینز گروپ کا مقابلہ کرنے کے لیے پینٹنگز اور مجسمہ سازی کی نمائش منعقد کی۔ اس گروپ نے برنارڈ اسمتھ کے موقف کی مخالفت کے لیے ایک نوجوان نقاد رابرٹ ہیوز کو بھی بھرتی کیا۔ 1999 میں، اب بین الاقوامی سطح پر معروف آرٹ تحریک اسٹکزم کی بنیاد رکھی گئی تھی، جو دیگر سابقہ آرٹ تحریکوں میں دی اینٹی پوڈینز کے اصولوں پر مبنی ہے۔ سڈنی چارم اسکول پیرس اسکول نیو یارک اسکول آرٹ آف آسٹریلیا اسٹکزم ان آسٹریلیا بھی دیکھیں حوالہ جات بیرونی روابط گروو ڈکشنری آف آرٹ آرٹ کی تحریکیں آسٹریلیائی آرٹ آسٹریلیائی فنکار گروپ اور اجتماعی جدید آرٹ فگوریٹو خلاصہ