Vienna Secession
ویانا علیحدگی (؛ جسے آسٹریا کے فنکاروں کی یونین بھی کہا جاتا ہے، یا ویریننگنگ بلڈینڈر کونسلر ایسٹرریکس) ایک آرٹ تحریک ہے، جس کا آرٹ نوو سے گہرا تعلق ہے، جو 1897 میں آسٹریا کے مصوروں، گرافک فنکاروں، مجسمہ سازوں اور معماروں کے ایک گروپ نے تشکیل دی تھی، جن میں جوزف ہوفمین، کولومان موزر، اوٹو ویگنر اور گستاو کلیمٹ شامل ہیں۔ انہوں نے مزید روایتی فنکارانہ انداز کی حمایت کے خلاف احتجاج میں آسٹریا کے فنکاروں کی ایسوسی ایشن سے استعفی دے دیا۔ ان کا سب سے بااثر تعمیراتی کام سیسیشن نمائشی ہال تھا جسے جوزف ماریا اولبرچ نے گروپ کی نمائش کے لیے ایک مقام کے طور پر ڈیزائن کیا تھا۔ ان کے سرکاری رسالے کو ویر سیکرم (مقدس بہار، لاطینی میں) کہا جاتا تھا، جس نے گرافک آرٹ کے انتہائی اسٹائلائزڈ اور بااثر کام شائع کیے۔ 1905 میں گروپ خود تقسیم ہو گیا، جب کلیمٹ، ویگنر اور ہوفمین سمیت کچھ نمایاں اراکین نے ترجیحات کے تنازعہ میں استعفی دے دیا، لیکن یہ سیسیشن بلڈنگ میں اپنے صدر دفاتر سے کام کرتا رہا، اور آج بھی کام کر رہا ہے۔ اپنی موجودہ شکل میں، سیسیشن نمائشی گیلری کی قیادت اور انتظام آزادانہ طور پر فنکار کرتے ہیں۔ ویانا علیحدگی کی بنیاد 3 اپریل 1897 کو فنکار گستاو کلیمٹ، ڈیزائنر کولومان موزر، معمار جوزف ہوفمین اور جوزف ماریا اولبرچ، میکس کرزویل، ولہیم برنٹزک اور دیگر نے رکھی تھی۔ معمار اوٹو ویگنر اس گروپ کی بنیاد کے فورا بعد اس میں شامل ہو گئے۔ فاؤنڈیشن میں بیان کردہ اہداف میں آسٹریا سے باہر کے فنکاروں کے ساتھ رابطہ قائم کرنا اور خیالات کا تبادلہ کرنا، فنکارانہ قوم پرستی پر اختلاف کرنا، آرائشی فنون کی تجدید کرنا ؛ ایک "کل فن" بنانا، جو پینٹنگ، فن تعمیر اور آرائشی فنون کو متحد کرتا ہے ؛ اور، خاص طور پر، ویانا اکیڈمی آف آرٹس، ویانا کنسلر ہاؤس، اور سرکاری آرٹ سیلونوں کے تسلط کی مخالفت کرنا، جس کا روایتی رخ تاریخ پرستی کی طرف تھا۔ اس تحریک نے اپنا نام میونخ علیحدگی تحریک سے لیا جو 1892 میں قائم ہوئی تھی۔ ویانا میں نئی تحریک کے اہداف کا اظہار ادبی نقاد ہرمن بہار نے گروپ کے شروع کردہ نئے جریدے کے پہلے شمارے میں کیا، جسے ویر سیکرم ("مقدس بہار") کہا جاتا ہے۔ بہار نے لکھا، "ہمارا فن ماضی کے فنکاروں کے خلاف جدید فنکاروں کی لڑائی نہیں ہے، بلکہ ان فروشوں کے خلاف فنون کو فروغ دینا ہے جو فنکاروں کے طور پر پیش آتے ہیں اور جو فن کو پھلنے پھولنے نہ دینے میں تجارتی دلچسپی رکھتے ہیں۔ تجارت اور فن کے درمیان انتخاب ہماری علیحدگی میں داؤ پر لگا ہوا مسئلہ ہے۔ یہ جمالیات پر بحث نہیں ہے بلکہ دو مختلف روحانی حالتوں کے درمیان تصادم ہے۔ " ابتدا میں، علیحدگی کے پچاس ارکان تھے، اور اس کے پہلے اجتماع میں مصور گستاو کلیمٹ کو اس کا صدر منتخب کیا گیا۔ دیگر بانی یا ابتدائی اراکین میں معمار جوزف ہوفمین، ڈیزائنر کولومان موزر، ڈیزائنر اور معمار جوزف ماریا اولبرچ، اور مصور میکس کرزویل اور الفونس موچا شامل تھے، جو پیرس میں مقیم تھے اور پہلے ہی اپنے آرٹ نوو کے پوسٹروں کے لیے مشہور تھے۔ قائم شدہ پینٹر روڈولف وان آلٹ، جس کی عمر 85 سال تھی، کو گروپ کا اعزازی صدر منتخب کیا گیا، اور اس نے شہنشاہ فرانز جوزف کو پہلی نمائش میں شرکت کی دعوت کے ساتھ ایک وفد کی قیادت کی۔ علیحدگی کا پہلا تعمیراتی منصوبہ ایک نمائشی جگہ کی تخلیق تھی جو ویانا میں بین الاقوامی فنکاروں اور آرٹ کی تحریکوں کو متعارف کرائے گی۔ معمار جوزف ماریا اولبرچ تھے، جو اوٹو ویگنر کے طالب علم تھے ؛ اور ان کی گنبد گیلری کی عمارت، ویانا کے وسط میں، دروازے پر مجسمہ سازی کے ساتھ، تحریک کی علامت بن گئی۔ یہ شہر میں عصری فن کی پہلی مخصوص گیلری تھی۔ اس سے فرانسیسی تاثر سازوں اور دیگر کو ویانا کے عوام سے واقف کرنے میں مدد ملی۔ 1902 میں 14 ویں علیحدگی کی نمائش، جسے جوزف ہوفمین نے ڈیزائن کیا تھا اور جو لڈوگ وین بیتھوون کے لیے وقف تھی، خاص طور پر مشہور تھی۔ بیچ میں میکس کلنگر کا بیتھوون کا مجسمہ کھڑا تھا، جس کے ارد گرد کلیمٹ کا بیتھوون فریز نصب تھا۔ کلیمٹ فریز کو بحال کر دیا گیا ہے اور اسے آج گیلری میں دیکھا جا سکتا ہے۔ علیحدگی کے اندر تقسیم 1899 میں، اولبرچ نے ویانا چھوڑ کر ڈرمسٹڈٹ آرٹسٹ کالونی میں شمولیت اختیار کی۔ 1900 میں انہوں نے ہیسیائی شہریت حاصل کی اور آسٹریا میں دوبارہ کام نہیں کیا۔ 1903 میں، ہوفمین اور موزر نے ایک عمدہ آرٹ سوسائٹی کے طور پر وینر ورکسٹاٹی کی بنیاد رکھی جس کا مقصد اطلاقی فنون (فنون اور دستکاری) میں اصلاحات لانا تھا۔ 1907 میں، وینر ورکسٹاٹے اور ہوفمین ذاتی طور پر ڈیوچر ورکبنڈ کے بانی رکن بن گئے۔ وینر ورکسٹاٹے کے قیام کے بعد، یہ سب سے بڑھ کر 1904 میں سینٹ لوئس میں عالمی نمائش کی تنظیم تھی جس نے علیحدگی میں اختلافات کو جنم دیا۔ اس ناکام نمائش کی وجہ سے ایسوسی ایشن کے اندر شدید مخالفت ہوئی۔ علیحدگی کے اندر جلد ہی ان لوگوں کے درمیان ایک اہم تقسیم ابھر کر سامنے آئی جو مصوروں اور روایتی فنون لطیفہ کو ترجیح دینا چاہتے تھے، اور دیگر، بشمول کلیمٹ، ہوفمین، ویگنر، موزر اور دیگر جو آرائشی فنون کے لیے مساوی سلوک کے حامی تھے۔ یہ تنازعہ 1905 میں اس وقت عروج پر پہنچا جب میتھکے گیلری کے فنکارانہ مشیر (اور خود ایک مصور)، کارل مول نے تجویز پیش کی کہ علیحدگی گیلری کو اپنے کام کے لیے ایک دکان کے طور پر خریدے۔ اس کی حمایت کلیمٹ، ویگنر، ہوفمین، موزر اور دیگر نے کی۔ اس مسئلے کو اراکین نے ووٹ کے لیے رکھا، اور کلیمٹ اور ان کے حامی ایک ووٹ سے ہار گئے۔ 14 جون 1905 کو کلیمٹ، ہوفمین، موزر اور دیگر فنکاروں کے ایک گروپ نے علیحدگی سے استعفی دے دیا۔ اگلے سال، کلیمٹ نے کنسٹشاؤ (آرٹ شو) یا کلیمٹگروپ (کلیمٹ گروپ) کے نام سے ایک گروپ تشکیل دیا، جس میں آسٹریا کے دیگر اہم فنکاروں کے علاوہ مول اور اوٹو ویگنر بھی شامل تھے۔ بعد کے سالوں میں کلیمت، ہوفمین، ویگنر اور ان کے حامیوں کی روانگی کے بعد علیحدگی کا کام جاری رہا، جس نے علیحدگی کی عمارت میں باقاعدہ نمائشیں دیں، لیکن ان میں ابتدائی دور کی اصلیت اور جوش و خروش کی کمی تھی۔ ڈیزائنر پیٹر بہرنس 1938 میں علیحدگی کے رکن بن گئے۔ نازی پارٹی کی حکومت کے تحت علیحدگی کی عمارت کو انحطاط پذیر فن کی علامت کے طور پر تباہ کر دیا گیا تھا، لیکن دوسری جنگ عظیم کے بعد اسے وفاداری کے ساتھ دوبارہ تعمیر کیا گیا۔ 1945 میں، جنگ کے بعد، ہوفمین نے ویانا علیحدگی میں دوبارہ شمولیت اختیار کی، وہ فنکارانہ تحریک جس سے انہوں نے، کلیمٹ اور ویگنر نے 1905 میں ڈرامائی انداز میں علیحدگی اختیار کی تھی۔ وہ 1948 سے 1950 تک علیحدگی کے صدر منتخب ہوئے۔ علیحدگی آج بھی کام کر رہی ہے، علیحدگی ہال میں باقاعدہ نمائشیں منعقد کر رہی ہے۔ آرٹ پینٹنگ اور گرافک آرٹس آرکیٹیکچر کی انواع مصوروں اور مجسمہ سازوں کے ساتھ، کئی ممتاز معمار ویانا علیحدگی سے وابستہ تھے، خاص طور پر جوزف ماریا اولبرچ، اوٹو ویگنر اور جوزف ہوفمین۔ 1897-98 میں اولبرچ نے کلیمت اور گروپ کے ممبروں کے فن کی نمائش کے لیے سیسیشن بلڈنگ ڈیزائن کی، اور غیر ملکی فنکاروں کے ذریعے بھی، جن میں میکس کلنگر، یوجین گراسیٹ، چارلس رینی میکنٹوش، اور آرنلڈ بوکلین شامل ہیں۔ جوزف ہوفمین سیسیشن ہاؤس میں نمائشوں کے پرنسپل ڈیزائنر بن گئے۔ گنبد اور اسٹائلائزڈ اگواڑا تحریک کی علامت بن گیا۔ فنکاروں کے ایک گروپ بشمول کولومان موزر، اوتھمار شمکووٹز، جوزی پلیسنک، اور دیگر، معمار اوٹو ویگنر کی ہدایت پر، ویگنر کے ڈیزائن کردہ دو اپارٹمنٹ عمارتوں کو سجایا ؛ 1898-1899 میں لنکے وینزائل عمارتیں۔ لنکے وینزیلی 40 کی عمارت کو مجولکاہاوس یا مجولکا ہاؤس کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اس کا اگواڑا مکمل طور پر مجولکا، یا پھولوں کے ڈیزائن میں رنگین مٹی کی ٹائلوں سے ڈھکا ہوا ہے۔ اس کے اگواڑے کے آرٹ نوو کے زیورات ان کے طالب علم نے بنائے تھے۔ دوسری عمارت، لنکے وائنزائل 38، ویگنر کے طالب علم اور اکثر ساتھی، کولومان موزر کے ذریعے سنہرے رنگ کے سٹوکو تمغوں کی سجاوٹ کی وجہ سے تمغوں کے ساتھ ہاؤس کے نام سے جانی جاتی ہے۔ سب سے زیادہ آراستہ سابقہ سجاوٹ کو ہٹا دیا گیا لیکن بعد میں اسے بحال کر دیا گیا۔ اس عرصے کے دوران، اوٹو ویگنر نے ویانا کے نئے شہری نقل و حمل کے نظام، اسٹیڈبن کے لیے غیر معمولی انداز والے اسٹیشن بھی بنائے، جو علیحدگی کے انداز کی علامت بھی بن گئے۔ ان میں سے سب سے مشہور ویانا کے وسط میں کارلس پلاٹز اسٹیڈبن اسٹیشن ہے، جوزف ماریا اولبرچ اس منصوبے کے لیے ان کے ساتھی تھے۔ ان عمارتوں کے انداز نے مزید ہندسی شکلوں کی طرف منتقلی اور جدیدیت کے آغاز کی نشاندہی کی۔ ویگنر کی بعد کی عمارتیں 1899 کے بعد تعمیر کی گئیں، جن میں چرچ آف سینٹ لیوپولڈ (1902-1907) اور خاص طور پر آسٹرین پوسٹل سیونگ بینک (1903-1906، 1910-12 پر توسیع شدہ) شامل ہیں، سیدھی لکیریں اور ہندسی شکلیں تھیں، نئے مواد کا حیرت انگیز استعمال، جیسے مضبوط کنکریٹ اور ایلومینیم، اور اگواڑا یا اندر کم از کم سجاوٹ۔ جوزف ہوفمین کے کام نے پھولوں کے ڈیزائن اور گھماؤ دار لکیروں سے دور ایک بتدریج منتقلی کو بھی دکھایا۔ اس کی سب سے مشہور عمارت، برسلز میں اسٹاکلیٹ پیلس، میں اسٹیکڈ کیوبک شکلوں کا ایک مینار، اگواڑے پر کم سے کم زیور، اور دائیں زاویہ اور ہندسی ڈیزائن کا اندرونی حصہ تھا۔ صرف آرٹ نوو عناصر گستاو کلیمٹ کی دیواریں تھیں۔ پیلس اسٹوکلیٹ نے آرٹ نوو سے جدیدیت کی طرف ہوفمین کی منتقلی کی بہترین مثال پیش کی۔ فرنیچر سیسیشن آرکیٹیکٹس اکثر اپنے تعمیراتی منصوبوں کے ساتھ ساتھ قالین، لیمپ، وال پیپر، اور یہاں تک کہ باتھ روم فکسچر اور یہاں تک کہ تولیے کے ساتھ فرنیچر ڈیزائن کرتے تھے۔ 1900 پیرس یونیورسل ایکسپوزیشن میں علیحدگی کی طرف سے پیش کردہ فرنیچر کو خاص طور پر سراہا گیا، اور اس کے تخلیق کاروں کے لیے بین الاقوامی توجہ حاصل کی، جن میں ایلس انگر اور ایمیلیو زگو شامل ہیں۔ بعد میں اس تحریک میں، 1902 میں، معمار اوٹو ویگنر نے اپنی آسٹریا کے پوسٹل سیونگ بینک کی عمارت کے فن تعمیر سے ملنے کے لیے ایلومینیم سمیت جدید مواد کا استعمال کرتے ہوئے کرسیاں ڈیزائن کیں۔ 1905 میں جوزف ہوفمین نے ایک سایڈست پشت والی کرسی تیار کی جو دیر سے علیحدگی کی زیادہ ہندسی شکلوں کی عکاسی کرتی تھی۔ شیشے کے شیشے، خاص طور پر داغدار شیشے کی کھڑکیوں نے ویانا علیحدگی میں اہم کردار ادا کیا۔ لیوپولڈ فورسٹنر اس ڈومین میں اہم فنکار تھے، اوٹو ویگنر اور دیگر معماروں کے ساتھ مل کر کام کر رہے تھے۔ انہوں نے آسٹریا کے پوسٹل سیونگ بینک کے لیے کھڑکیاں ڈیزائن کیں، جو ویانا علیحدگی کے انداز کے نشانات میں سے ایک ہے، اور سینٹ چارلس بورومیو قبرستان چرچ کے لیے بھی، جو ویانا علیحدگی کے گرجا گھروں میں سب سے قابل ذکر ہے۔ سیسیشن گلاس آرٹ میں ایک اور قابل ذکر شخصیت جوہان لوئٹز وٹوی تھی، جس نے چمکدار گلدانوں کا ایک حیرت انگیز سلسلہ بنایا جس نے 1900 کی پیرس ایکسپوزیشن میں سونے کا تمغہ جیتا۔ سیرامک ٹائلوں کی سیرامک موزیک ویانا علیحدگی کے انداز کا ایک اور اہم عنصر تھا۔ ان کا استعمال عمارت کے پہلوؤں اور اندرونی حصوں دونوں کو سجانے کے لیے کیا جاتا تھا۔ اوٹو ویگنر نے انہیں ماجولیکا ہاؤس کو سجانے کے لیے استعمال کیا، جہاں وہ سجاوٹ اور عملی مقصد دونوں کے لیے کام کرتے تھے۔ آگ کی نلکوں کے استعمال سے اگواڑے کو مؤثر طریقے سے صاف کیا جا سکتا تھا۔ دیگر انواع اثر آرٹ نوو کو سابق آسٹریا ہنگری کی زبانوں میں ویانا علیحدگی کے بعد کہا جاتا ہے:،،،، سربیائی сетесия، کروشین سیسیجا۔ ویانا علیحدگی نے پولینڈ کی تحریک میلوڈا پولسکا (ینگ پولینڈ) کو بھی متاثر کیا، جس میں آرٹ نوو فنکارانہ انداز کے علاوہ دیگر بھی شامل تھے اور آرٹ، ادب اور طرز زندگی کے لیے ایک وسیع تر نقطہ نظر شامل تھا۔ ویانا علیحدگی نے نہ صرف تحریکوں بلکہ مخصوص معماروں کو بھی متاثر کیا، جیسے۔ روسی الیریئن ایوانوف شٹز جس نے اس کی بنیاد پر اپنا منفرد انداز تخلیق کیا۔ 1890 کی دہائی کے وسط کے بعد سے، انگلینڈ میں منٹنز نے آرٹ نوو سیرامکس میں بڑی شراکت کی، جن میں سے بہت سے مارک لوئس سولو کے بیٹے لیون سولو اور ان کے ساتھی جان ویڈس ورتھ نے ڈیزائن کیے تھے۔ لیون سولون کو منٹنز نے ان کے کام کے انتہائی بااثر ڈیزائن میگزین دی اسٹوڈیو میں شائع ہونے کے بعد رکھا تھا اور انہوں نے 1895 سے 1905 تک کمپنی کے لیے کام کیا، جس میں آرٹ ڈائریکٹر کے طور پر ایک مختصر مدت بھی شامل تھی۔ سولون نے ویانا علیحدگی سے متاثر ہو کر ڈیزائن متعارف کرائے، اور تقریبا 1901 سے 1916 تک بنائے گئے مٹی کے برتنوں کی ایک رینج کو "علیحدگی پسند گودام" کے طور پر برانڈ کیا گیا۔ اسے زیادہ تر صنعتی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا تھا جو اسے نسبتا سستا رکھتی تھیں، اور اس کا مقصد ایک وسیع بازار تھا۔ رینج مکمل ٹیبل سروسز کے بجائے اکیلے یا جوڑوں میں خریدی گئی اشیاء، جیسے جگ یا گلدانوں پر مرکوز تھی۔ یادگاری علیحدگی کی تحریک کو آسٹریا کے یادگاری سکے کے تھیم کے طور پر منتخب کیا گیا تھا: 100 یورو علیحدگی یادگاری سکہ 10 نومبر 2004 کو تیار کیا گیا۔ آگے کی طرف ویانا میں علیحدگی کے نمائشی ہال کا نظارہ ہے۔ پیچھے کی طرف گستاو کلیمٹ کے بیتھوون فریز کا ایک چھوٹا سا حصہ ہے۔ پینٹنگ کے اقتباس میں تین اعداد و شمار پیش کیے گئے ہیں: مسلح طاقت کی نمائندگی کرنے والے کوچ میں ایک نائٹ، پس منظر میں ایک عورت جو امنگ کی علامت ہے اور فتح کی پھولوں کی چادر تھامے ہوئے ہے، اور دوسری عورت جو نچلے سر اور بندھے ہاتھوں کے ساتھ ہمدردی کی نمائندگی کرتی ہے۔ آسٹریا کے €0,50 یا 50 یورو سینٹ کے سکے کے اگلے حصے پر، ویانا علیحدگی کی عمارت ایک دائرے کے اندر ہے، جو ملک میں تحریک کی پیدائش اور نئے دور کی علامت ہے۔ ویانا علیحدگی کے دیگر علیحدگی کے فنکار جن کا اوپر ذکر نہیں کیا گیا ہے وہ ہیں: ٹیوڈر ایکسینٹوویز رینیٹ برٹلم مین ایڈولف مائیکل بوہم جولین فلاٹ ولسٹمیل ہوفمین میکسیمیلیئن لیبینوین جاسیک مالزیوسکی جولیس میریڈر ایملی میڈیز-پیلیکن جوزف مہوفر کارل مول میکسیمیلیئن پیرنر کازیمیرز پوچوالسکی ٹریسا فیوڈروونا ریز جان اسٹینیسلوسکی واکلا زیمانوسکی ووزیچ ویس لیون ویکسولوکوسکی اسٹینیسلا ویسپینسکی کارل ہیگناؤر جیسے دوسرے شہروں اور ممالک کے کچھ فنکار، جیسے برلن سے میکس لیبرمین یا آگسٹ روڈ۔ یہ بھی دیکھیں علیحدگی (آرٹ) جدید کا سامنا کرنا پڑتا ہے: ویانا میں پورٹریٹ 1900-نیشنل گیلری، لندن، 2013 میں نمائش، پولینڈ میں آرٹ نوو آرٹ نوو، آرٹ نوو گلاس آرٹ حوالہ جات ببلیوگرافی ارنانسن، ہارورڈ ایچ۔ "ہسٹری آف ماڈرن آرٹ"۔ ایڈ۔ ڈینیل وہیلر۔ تیسرا ایڈیشن۔ اینگل ووڈ کلفس، این جے: پرینٹس ہال، انکارپوریٹڈ، 1986۔ بورسی، فرانکو، اور ایزیو گوڈولی۔ "ویانا 1900 فن تعمیر اور ڈیزائن"۔ نیویارک، نیویارک: ریزولی انٹرنیشنل پبلکیشنز، انکارپوریٹڈ، 1986۔ "20 ویں اور 21 ویں صدی میں آسٹریا میں فن تعمیر"۔ ایڈ۔ گڈرن ہاسگر۔ باسل، ایس ڈبلیو: برکھاؤزر، 2006۔ او کونر، این میری (2012)۔ گولڈ میں لیڈی، گستاو کلیمٹ کے شاہکار کی غیر معمولی کہانی، ایڈیل بلوچ باؤر کا پورٹریٹ، الفریڈ اے نوف، نیویارک۔ کیتھرین رومبرگ (ایڈ۔ ): موریزیو کیٹیلن۔ متن از فرانسیسکو بونامی، وینر سیسیشن، وین۔ شورسکے، کارل ای۔ فن-ڈی-سیکل ویانا: سیاست اور ثقافت میں "گستاو کلیمٹ: پینٹنگ اینڈ دی کرائسز آف دی لبرل ایگو"۔ پرانی کتابیں، 1981۔ سیکلر، ایڈورڈ ایف۔ "جوزف ہوفمین دی آرکیٹیکچرل ورک"۔ پرنسٹن، این جے: پرنسٹن یو پی، 1985۔ ٹاپ، لیسلی۔ فن تعمیر اور فن ڈی سیکل ویانا میں سچائی۔ کیمبرج، برطانیہ: کیمبرج یو پی، 2004۔ بیرونی روابط ایسوسی ایشن آف ویژول آرٹسٹس ویانا سیسیشن گرافک ڈیزائن آف ویانا سیسیشن iKlimt.com، بیلویڈیر کی ڈیجیٹل لائبریری میں ویانا سیسیشن کی لائف اینڈ ورک ایگزیبیشن کیٹلاگ، ویانا جوزف ہوفمین بائیو گرافی میں ووکا (ڈی/این) وینر ورکسٹیٹ آرٹس اینڈ کرافٹس ان ویانا 1900 سینسز: ویانا سیسیشن دی ویانا سیسیشن ان اے ویڈیو پورٹریٹ بذریعہ کاسٹ یور آرٹ، ویانا 2011 "یہ کس ٹو دی ہول ورلڈ" کلیمٹ اور ویانا سیسیشن (این وائی اے آر سی) آسٹریا کے فنکاروں کے گروپ اور اجتماعی 19 ویں صدی کے مرکزی یورپی آرٹ گروپ 1897 آسٹریا میں ادارے آرٹ نوو آسٹریا کے آرٹ آرٹسٹ کے مراکز 1897 میں