Hugh Le Caine
ہیو لی کین (27 مئی 1914-3 جولائی 1977) کینیڈا کے طبیعیات دان، کمپوزر اور آلات ساز تھے۔ لی کین کی پرورش شمال مغربی اونٹاریو میں پورٹ آرتھر (اب تھنڈر بے) میں ہوئی۔ چھوٹی عمر میں ہی انہوں نے موسیقی کے آلات بنانا شروع کر دیے تھے۔ جوانی میں، اس نے "خوبصورت آوازوں" کا تصور کرنا شروع کر دیا۔ انہوں نے پورٹ آرتھر کالجئیٹ انسٹی ٹیوٹ (P.A.C.I) میں پورٹ آرتھر کے ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ 1939 میں کوئینز یونیورسٹی سے ماسٹر آف سائنس کی ڈگری مکمل کرنے کے بعد، لی کین کو کوئینز میں جوہری طبیعیات کی پیمائش کے آلات پر اپنا کام جاری رکھنے کے لیے نیشنل ریسرچ کونسل آف کینیڈا (این آر سی) فیلوشپ سے نوازا گیا۔ انہوں نے 1940 سے 1974 تک اوٹاوا میں این آر سی کے ساتھ کام کیا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، انہوں نے پہلے ریڈار سسٹم کی ترقی میں مدد کی۔ این آر سی گرانٹ پر انہوں نے 1948 سے 1952 تک انگلینڈ میں نیوکلیئر فزکس کی تعلیم حاصل کی۔ لی کین ان "خوبصورت آوازوں" کو تیار کرنے کے نئے طریقے وضع کرنا چاہتے تھے، اس لیے انہوں نے اپنا الیکٹرانک میوزک اسٹوڈیو قائم کیا جہاں انہوں نے دوسری جنگ عظیم کے بعد نئے الیکٹرانک آلات بنانا شروع کیے۔ گھر پر کام کرتے ہوئے، انہوں نے الیکٹرانک میوزک اور ساؤنڈ جنریشن میں زندگی بھر کی دلچسپی حاصل کی۔ 1937 میں، لی کین نے ایک الیکٹرانک فری ریڈ آرگن ڈیزائن کیا، اور 1940 کی دہائی کے وسط میں، اس نے الیکٹرانک سیک بٹ بنایا، جسے اب پہلے سنتھسائزرز میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ اپنے آلات کے عوامی مظاہروں کی کامیابی کے بعد، انہیں 1954 میں اپنی موسیقی کی سرگرمیوں کو این آر سی میں منتقل کرنے اور ان پر کل وقتی طور پر کام کرنے کی اجازت دی گئی، جہاں انہوں نے ای ایل ایم یو ایس، کینیڈین الیکٹرانک میوزک لیبارٹری کھولنے کے لیے مالی اعانت حاصل کی۔ اگلے بیس سالوں میں، انہوں نے بائیس سے زیادہ مختلف نئے آلات بنائے اور کینیڈا کی یونیورسٹیوں کو نئے الیکٹرانک میوزک میڈیم میں اپنے اسٹوڈیو قائم کرنے میں مدد کی۔ لی کین کی سب سے قابل ذکر ایجادات میں سے ایک اسپیشل پرپز ٹیپ ریکارڈر (جسے بعد میں "ملٹی ٹریک" کا نام دیا گیا) تھی۔ ان کے ریکارڈر کے ساتھ تجربات 1955 میں ڈرپسوڈی کی تشکیل کا باعث بنے۔ اس ٹکڑے کا ذیلی عنوان "این این ایٹیوڈ فار ویریبل اسپیڈ ریکارڈر" ہے ؛ لی کین لفظ ایٹیوڈ کے استعمال کے ساتھ موسیقی کے ماضی کو تسلیم کر رہے ہیں۔ "مطالعہ" کے لیے فرانسیسی، یہ کسی آلے کو کسی مخصوص تکنیکی مشکل کو تلاش کرنے یا اس کا مطالعہ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ 1955 اور 1973 میں این آر سی سے ریٹائرمنٹ کے درمیان، لی کین نے اپنے نئے آلات کی صلاحیتوں کا مظاہرہ کرنے کے لیے کم از کم پندرہ برقی صوتی کمپوزیشن تیار کیں۔ انہوں نے متعدد نئے آلات بھی تیار کیے اور اپنے خیالات اور ایجادات کو علمی اداروں اور عام لوگوں کے سامنے پیش کیا۔ لیکن اگرچہ لی کین کو علمی اداروں اور عوام دونوں کی طرف سے بہترین ردعمل ملا، لیکن اسے صنعت کی طرف سے تسلی بخش ردعمل نہیں ملا۔ خوش قسمتی سے، کچھ لوگ بالآخر لی کین کی زندگی میں آئے تاکہ اسے یہ محسوس ہو کہ اس کی کوششوں کا کچھ فائدہ ہے۔ ان لوگوں میں سے ایک اسرائیلی موسیقار جوزف تال تھے۔ 1958 کے موسم گرما میں، تال نے بڑے الیکٹرانک میوزک اسٹوڈیوز کا دورہ کرنے کے لیے یونیسکو کی گرانٹ کے تحت اوٹاوا کا سفر کیا تھا۔ تال ان آلات کے بارے میں بہت پرجوش ہو گیا جو لی کین نے بنائے تھے، لیکن اسے اگلے دن تک یہ احساس نہیں تھا کہ لی کین کے لیے اس کا کیا مطلب ہے جب لی کین، تال اور کئی تکنیکی ماہرین ایک چھوٹے سے ریستوراں میں دوپہر کا کھانا کھا رہے تھے۔ تال نے محسوس کیا کہ اس دن نہ صرف لی کین خاموش تھا، بلکہ میز پر قریبی معائنہ کرنے پر، لی کین کے آنسو اس کے گالوں سے بہہ رہے تھے اور خاموشی سے اس کے سوپ میں گر رہے تھے۔ جب موقع ملا تو تال نے ایک تکنیکی ماہر سے اس کے بارے میں نازک انداز میں پوچھا اور اسے بتایا گیا کہ لی کین نے محسوس کیا تھا کہ کینیڈا میں کسی موسیقار کو ان کے آلات کا استعمال نہیں ہے اور یہ کہ تال وہ پہلا موسیقار تھا جس نے ان کے کام میں کوئی دلچسپی ظاہر کی تھی۔ 1962 میں لی کین اسرائیل میں سینٹر فار الیکٹرانک میوزک میں اپنا تخلیقی ٹیپ ریکارڈر نصب کرنے کے لیے یروشلم پہنچے، جسے جوزف تال نے قائم کیا تھا۔ لی کین نے 1959 میں ٹورنٹو یونیورسٹی اور 1964 میں میک گل یونیورسٹی میں الیکٹرانک میوزک اسٹوڈیوز کی ترقی میں بھی تعاون کیا۔ اگرچہ ان کی کمپوزیشن آؤٹ پٹ چھوٹی تھی، لیکن لی کین کو میوزک کنکریٹ کے عظیم علمبردار موسیقاروں میں سے ایک کے طور پر یاد کیا جاتا ہے، ان کا سب سے مشہور کام ڈرپسوڈی (1955) ہے، جو پانی کے ایک قطرے کی آواز پر مبنی میوزک کنکریٹ کا ایک ٹکڑا ہے جو ٹکڑے کے دوران مختلف آوازوں میں تبدیل ہوتا ہے۔ لی کین نے دو انچ پانی سے بھری دھات کی کچرے کی ٹوکری کا استعمال کیا، کچرے کی ٹوکری سے دس انچ اوپر ایک آئیڈروپر رکھا، اور پانی کے قطرے کو تیس منٹ تک ٹیپ ریکارڈ کیا۔ نتیجے میں ہونے والی ریکارڈنگ کا جائزہ لینے کے بعد، لی کین نے پانی کے ایک قطرے کا انتخاب کیا اور اسے ایک مختصر ٹیپ لوپ پر جوڑ دیا۔ اس سے پانی کے قطرے کو روایتی اوستیناٹو کی شکل کی طرح دہرانے کا موقع ملا۔ لی کین نے تال کے اعداد و شمار لکھے جو انہوں نے محسوس کیے کہ پانی کے قطرے کی آواز کو متحرک کرتے ہیں پھر انہوں نے فیصلہ کیا کہ ہر اعداد و شمار کو کتنی بلند آواز میں بنانا ہے، ایک متعلقہ ڈیسیبل نمبر لکھ کر۔ انہوں نے تال کی وقت کی اقدار کو ٹیپ کی مختلف لمبائی کے ساتھ مربوط کیا۔ ٹیپ ریکارڈر پر واپس آتے ہوئے، لی کین نے اس نئے ٹول کو پانچ قسم کے آپریشنز یا ہیرا پھیری انجام دینے کے لیے استعمال کیا، یہ سب ایک مختلف اثر کے ساتھ۔ پہلا آپریشن، جو ٹیپ کی رفتار کو تبدیل کرنا تھا، ان کی بنیادی تکنیک تھی۔ ٹیپ جتنی تیزی سے چلائی جائے گی، پچ اتنی ہی اونچی ہوگی اور اس کے برعکس۔ ٹیپ کی رفتار کو آئی پی ایس یا انچ فی سیکنڈ سے ماپا جاتا ہے۔ لہذا ریکارڈنگ کو نصف (7-1/2-ips) سے سست کرتے ہوئے، تمام پچوں کو آکٹیو سے کم کر دیتا ہے۔ لی کین نے ایک تھری آکٹیو کی بورڈ بنایا جو اسے مختلف رفتاروں کا انتخاب کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ ڈرپسوڈی کے دوران تمام مختلف پچوں کو ٹیپ کی رفتار کو تبدیل کرکے حاصل کیا گیا۔ انہوں نے، کی بورڈ بنانے کے عمل میں کسی وقت، پچوں کو پینٹاٹونک (پانچ نوٹ) پیمانے کے نمونے میں جمع کیا۔ دوسرے آپریشن کا مقصد ریکارڈ شدہ آواز کو ٹیپ کی سمت کو الٹ کر پیچھے کی طرف چلانا تھا۔ صوتی طور پر، اثر طول و عرض کے لفافے کو تبدیل کرنا ہے۔ ہم عام طور پر طول و عرض کے ساتھ جس چیز کا تجربہ کرتے ہیں، مثال کے طور پر، پیانو پر چابی دبانا، ایک تیز آواز ابھرتی ہے اور پھر آہستہ آہستہ ختم ہو جاتی ہے ؛ دوسرے آپریشن کا مقصد اس کے برعکس ہوتا ہے۔ لی کین نے ڈرپسوڈی میں سنے جانے والے اوسٹیناٹو پیٹرن تیار کرنے کے لیے چار مختلف ٹیپ لوپس کا بھی استعمال کیا۔ تین مختلف رفتار بارہ مختلف لوپس بناتی ہیں جن میں اضافی اسپلیس شامل کرنے کی ضرورت نہیں ہوتی ہے۔ تاہم، اس نے اپنے چوتھے آپریشن کے طور پر اسپلیس کا استعمال کیا۔ ابتدائی ڈراپ کی مختلف پلے بیک کی رفتار کے نتیجے میں مختلف پچوں کو تقسیم کرنے سے بارہ نوٹ کا آرپیگیو بنتا ہے۔ اس ٹکڑے کو کمپوز کرنے کے لیے صرف پچیس اسپلیس استعمال کیے گئے، جس سے انہیں بہت فخر ہوا، اور ملٹی ٹریک ریکارڈر نے دیگر تمام تغیرات کو کنٹرول کیا۔ پانچواں آپریشن ٹیپ تاخیر کا استعمال تھا، ٹیلی ویژن کی دنیا میں استعمال ہونے والی اسی اصطلاح کے ساتھ الجھن میں نہ پڑنا جس کا مطلب نشریات کو ملتوی کرنا ہے۔ لی کین کے لیے، یہ ایک ایکو ایفیکٹ تھا جو اس نے ریکارڈر پر آواز چلا کر ایک ہی وقت میں آواز کو دوبارہ ریکارڈ کرتے ہوئے پیدا کیا۔ نئی ریکارڈنگ کا طول و عرض کم تھا اور اس نے گونج جیسی آواز پیدا کی۔ لی کین نے ایک رات اپنی ابتدائی "ڈراپ" آواز میں ہیرا پھیری کرتے ہوئے گزاری۔ مجموعی طور پر کام کو پروگراماتی سمجھا جا سکتا ہے، یہ بارش کی شاور کے اتار چڑھاؤ اور بہاؤ سے ملتا جلتا ہے۔ اس کے مختلف ورژن ہیں کیونکہ اس نے ملٹی ٹریک میں ایک سٹیریو مکسنگ سسٹم شامل کیا ہے۔ ڈرپسوڈی میوزک کنکریٹ کی سب سے زیادہ چلائی جانے والی مثالوں میں سے ایک ہے، لیکن لی کین معمولی رہے۔ ایک بار جب ان سے پوچھا گیا کہ انہوں نے ڈرپسوڈی کا نام کیوں رکھا تو انہوں نے جواب دیا، "کیونکہ یہ ایک ڈرپ سے لکھا گیا تھا۔" زندگی اس کی شادی ٹروڈی لی کین سے ہوئی تھی، جو پیدائشی طور پر گرٹروڈ جانوسکی تھا، جو ایک موسیقی کا استاد تھا۔ لی کین کا انتقال 1977 میں 63 سال کی عمر میں ایک موٹر سائیکل حادثے میں زخموں کی تاب نہ لاتے ہوئے ہوا۔ مزید پڑھنے کے نوٹ لی کین، ہیو۔ "سٹراٹفورڈ فیسٹیول [1960] میں منعقدہ کمپوزرز کی بین الاقوامی کانفرنس کی ایک رپورٹ۔" جدید کمپوزر اور اس کی دنیا۔ جان بیک وتھ اور اڈو کاسیمیٹس کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ یونیورسٹی آف ٹورنٹو پریس، 1961، پی پی۔ 109-116۔ ہیو لی کین، "ٹچ حساس آرگن بیسڈ آن این الیکٹروسٹیٹک جوڑی ڈیوائس"، جرنل آف دی ایکوسٹک سوسائٹی آف امریکہ، XXVII، 4 جولائی 1955۔ 781۔ ایچ۔ لی کین، "الیکٹرانک میوزک"، پروسیڈنگز آف دی انسٹی ٹیوٹ آف ریڈیو انجینئرز، XLIV، 4 اپریل 1956، 457 ہیو لی کین، الیکٹرانک میوزک ریویو نمبر میں "کچھ ایپلی کیشنز آف الیکٹریکل لیول کنٹرولز"۔ 4 اکتوبر 1967 pp 25-32 حوالہ جات "لی کین، ہیو"۔ انسائیکلوپیڈیا آف میوزک ان کینیڈا۔ ہسٹوریکا فاؤنڈیشن آف کینیڈا۔ 13 جنوری 2016 کو رسائی حاصل کی گئی۔ نوجوان، گیل۔ دی سیک بٹ بلیوز: ہیو لی کین، الیکٹرانک میوزک میں سرخیل۔ اوٹاوا: نیشنل میوزیم آف سائنس اینڈ ٹیکنالوجی، 1989،۔ "لی کین: ایک موجد کی نوٹ بک/کارنیٹ سر ایل موجد۔" ویب سائٹ۔ 1999 میں۔ 20 جولائی 2005 کو رسائی حاصل کی گئی۔ بیرونی روابط ہیو لی کین ویب سائٹ بذریعہ گیل ینگ ہیو اور ٹروڈی لی کین کوئینز یونیورسٹی آرکائیوز ہیو لی کین بائیو بذریعہ پابلو فریئر 1914 کی پیدائش 1977 کی موت کینیڈا کے مرد موسیقار کینیڈا کے الیکٹرانک موسیقار کینیڈا کے جوہری طبیعیات دان تھنڈر بے کے موسیقار برقی صوتی موسیقی کے موسیقار کینیڈا میں سڑک کے واقعات میں موت 20 ویں صدی کے کینیڈین موسیقار سیک بٹ کھلاڑی 20 ویں صدی کے کینیڈین مرد موسیقار