Raymond Knister
جان ریمنڈ نسٹر (27 مئی 1899-29 اگست 1932) ایک کینیڈین شاعر، ناول نگار، کہانی مصنف، کالم نگار، اور جائزہ لینے والا تھا، "جو بنیادی طور پر دیہی کینیڈا میں ترتیب دی گئی اپنی حقیقت پسندانہ داستانوں کے لیے جانا جاتا ہے۔ نسٹر 1920 کی دہائی اور 1930 کی دہائی کے اوائل کے دوران کینیڈین ادبی برادری کا ایک انتہائی معزز رکن تھا، اور حالیہ تنقید نے اسے کینیڈین ادب میں ایک مخصوص جدید آواز قائم کرنے کے علمبردار کے طور پر تسلیم کیا ہے۔" ونڈسر کے قریب اونٹاریو کے رس کام (اب لکشور کا حصہ) میں پیدا ہوئے، نیسٹر نے ٹورنٹو یونیورسٹی کے وکٹوریہ کالج میں تعلیم حاصل کی، لیکن نمونیا کی وجہ سے اسے پڑھائی چھوڑنی پڑی۔ اٹھارہ سال کی عمر میں انہوں نے ادب میں گہری دلچسپی لینا شروع کر دی، اپنی پہلی نظمیں اور مختصر کہانیاں لکھیں۔ ٹورنٹو میں رہتے ہوئے انہوں نے کالج کے ادبی رسالے ایکٹا وکٹوریانا میں میگوئل ڈی سروانٹیس اور رابرٹ لوئس سٹیونسن پر مضامین لکھے۔ انہوں نے 1923 تک اپنے والد کے فارم پر کام کیا۔ 1919 میں نیسٹر نے کینیڈا کی زرعی زندگی کے بارے میں کہانیاں اور نظمیں لکھنا اور شائع کرنا شروع کیں۔ انہوں نے 1922 اور 1923 میں ونڈسر بارڈر سٹیز اسٹار اور ڈیٹرائٹ فری پریس کے لیے کتاب کا جائزہ لینے والے کے طور پر کام کیا۔ ایچ ایل کے مطابق، وہ 1923 میں ادبی رسالے دی مڈلینڈ ("امریکہ کا سب سے اہم رسالے") کے ایسوسی ایٹ ایڈیٹر بننے کے لیے آئیووا چلے گئے۔ مینکن) آئیووا شہر میں ایک سال کے لیے۔ اسی دوران انہوں نے آئیووا اسٹیٹ یونیورسٹی میں تخلیقی تحریر کا کورس کیا۔ 1924 تک نسٹر شکاگو میں ٹیکسی ڈرائیور کے ساتھ ساتھ شاعری میگزین اور شکاگو ایوننگ پوسٹ کے لیے جائزہ لینے والے بھی تھے۔ 1926 میں وہ ٹورنٹو چلے گئے، جہاں انہوں نے آزادانہ کام کیا۔ ان کا کام ٹورنٹو اسٹار ویکلی اور سیٹرڈے نائٹ میں شائع ہوا۔ ٹورنٹو میں وہ مصنفین مورلی کیلاگن، مزو ڈی لا روچے، میرل ڈینیسن، اور چارلس جی ڈی رابرٹس سے واقف ہوئے۔ نیسٹر کا کام 1925 میں پیرس کے ادبی رسالے دیز کوارٹر میں شائع ہوا تھا۔ 1926 میں، نسٹر نے فطرت کی شاعری کا ایک مجموعہ، ونڈ فالس فار سائڈر اکٹھا کیا۔ ٹورنٹو کے رائسن پریس نے کتاب کو اشاعت کے لیے قبول کر لیا، لیکن بعد میں کمپنی کی مالی حالت کی وجہ سے اسے منسوخ کرنا پڑا۔ نسٹر نے 1927 میں مرٹل گیمبل سے شادی کی۔ ان کی ایک بیٹی اموگین تھی، جو 1930 میں پیدا ہوئی۔ 1928 میں، نیسٹر نے کینیڈین شارٹ اسٹوریز کے مجموعے کی تدوین کی۔ دی انسائیکلوپیڈیا آف لٹریچر ان کینیڈا (2002) اس کتاب کو "رجحان سازی کا مجموعہ" قرار دیتا ہے۔ نیسٹر نے اپنا پہلا ناول وائٹ نارسیسس 1929 میں شائع کیا۔ یہ کتاب اب بھی میک کللینڈ اینڈ اسٹیورٹ کی کلاسیکی کینیڈین ادب کی نیو کینیڈین لائبریری سیریز کے حصے کے طور پر پرنٹ میں ہے۔ نیسٹر 19 ویں صدی کے انگریزی رومانوی شاعر جان کیٹس سے متاثر تھے، جن کا انتقال کم عمری میں ہوا تھا۔ اپنی بیٹی کے مطابق، اس نے "کیٹس کے بارے میں خطوط اور کتابوں کے ڈھیر" جمع کیے، اور اپنی بیوی کو ریسرچ اسسٹنٹ کے طور پر درج کرایا تاکہ اس سب سے گزرنے میں اس کی مدد کی جا سکے۔ "بظاہر، اسے اپنا پڑھنے کا وقت صرف اسی پر استعمال کرنا تھا، اور وہ خواتین کے رسالے پڑھنے میں اس کے گزارے ہوئے وقت پر غصہ کرتا تھا۔" نسٹرز نے کیٹس کی زندگی پر تحقیق کرنے میں آٹھ ماہ گزارے: نتیجہ 200,000 الفاظ پر مشتمل، 700 صفحات پر مشتمل غیر افسانوی ناول، مائی اسٹار پریڈومیننٹ تھا۔ 1931 میں، نیسٹر مونٹریال، کیوبیک چلا گیا۔ وہاں وہ مونٹریال گروپ کے شاعروں سے واقف ہوئے-شاعر لیو کینیڈی کے ساتھ انہوں نے اپنی کینیڈین مختصر کہانیوں کی طرح کینیڈین جدیدیت پسند شاعری (ایک ایسا خیال جس کے نتیجے میں 1936 میں تاریخی نئے صوبے بنے) کے مجموعے کی منصوبہ بندی شروع کی۔ اس کی شاعر ڈوروتھی لیوسے اور ناول نگار فریڈرک فلپ گروو سے بھی جانکاری ہوئی۔ گروو نے مائی اسٹار پریڈومیننٹ پڑھا، اور نسٹر کو گرافک پبلشرز کے کینیڈین ناول مقابلے میں مسودے میں داخل ہونے کی ترغیب دی۔ (نسٹر کی بیٹی نے بعد میں کہا کہ اس کی ماں نے اسے ناول میں داخل ہونے کی ترغیب دی تھی۔) نسٹر نے کتاب کو 120,000 الفاظ تک کاٹ دیا، اسے میل کر دیا، اور اس کے بارے میں بھول گئے۔ مائی اسٹار پریڈومیننٹ نے 1931 کے کراس کینیڈا مقابلے میں $2، 500.00 پہلا انعام جیتا۔ تاہم، "انعام کی پیشکش کرنے والی ناشرین کی فرم کی ناکامی کی وجہ سے" ناول شائع نہیں ہوا۔ 1932 میں، رائسن پریس، جس نے مائی اسٹار پریڈومیننٹ کے حقوق حاصل کیے تھے، نے نیسٹر کو بطور ایڈیٹر نوکری کی پیشکش کی۔ وہاں کام شروع کرنے سے پہلے، نیسٹر اپنے خاندان کے ساتھ پکنک کے دوران سینٹ کلیئر جھیل پر تیراکی کے حادثے میں ڈوب گیا۔ (1949 میں کلیکٹڈ پویمز آف ریمنڈ نسٹر میں شائع ہونے والی ایک یادداشت میں، لیوسے نے برقرار رکھا کہ نسٹر نے خودکشی کی تھی۔ اس کی بیوی اور بیٹی نے اس الزام کی سختی سے تردید کی۔) مائی اسٹار پریڈومیننٹ 1934 میں کینیڈا میں ریرسن اور انگلینڈ میں بھی شائع ہوا تھا۔ نیسٹر کی بیٹی، اموگین گیوینس نے ان کی 5000 الفاظ کی یادداشت لکھی، "ریمنڈ نیسٹر: مین یا متھ؟"۔ یہ یادداشت، جس میں ان کی والدہ کی ڈائری کا وسیع استعمال کیا گیا تھا، جریدے ایسسز آن کینیڈین رائٹنگ (نمبر۔ 16، فال ونٹر 1979-80)۔ 2007 میں البرٹا کی شاعر مشیلین میلر نے فل ڈیپتھ: دی ریمنڈ نسٹر پویمز شائع کی، جو نسٹر کی زندگی اور موت کا ایک بیان ہے جسے نظموں کے سلسلے کے طور پر لکھا گیا ہے۔ نیسٹر کو اونٹاریو کے پورٹ ڈوور میں دفنایا گیا ہے۔ ان کی نظم "چینج" ان کے مقبرے پر کندہ ہے۔ ڈوروتھی لیوسے نے دعوی کیا ہے کہ "ایسا لگتا ہے کہ نیسٹر ایک نسل کی جدوجہد کی علامت ہے" ("یادداشت" XXXVIi)۔ ان کی نسل کے مصنفین کی جدوجہد کینیڈا کی شاعری کو بیسویں صدی میں لانا تھی۔ جیسے ای۔ جے۔ پراٹ، ڈبلیو۔ ڈبلیو۔ ای۔ راس، آرتھر سٹرنگر (جن کا اوپن واٹر ایک کینیڈین کی جدید آزاد نظم کی پہلی کتاب تھی)، اور دیگر، نیسٹر ایک "عبوری جدید" تھے جن کی شاعری، افسانے، اور تنقید نے بہت سی قوتوں کے اثرات کو ظاہر کیا جو کینیڈین شاعری اور کینیڈین معاشرے کو تبدیل کر رہے تھے۔ اپنے چار ناولوں کے علاوہ، نسٹر نے تقریبا ایک سو نظمیں، تقریبا اتنی ہی مختصر کہانیاں اور خاکے، اور درجنوں تنقیدی کام لکھے، جن میں مضامین، ادارتی مضامین اور کتابی جائزے شامل ہیں۔ "اپنی تحریر اور تنقید کے لیے، نیسٹر نے ذہن کو نئی ادبی پیش رفت سے ہم آہنگ کیا۔" 1925 کے بعد فکشن نسٹر نے شاعری کے لیے کم اور فکشن کے لیے زیادہ وقت وقف کیا۔ ان کے دو ناول، وائٹ نارسیسس اور مائی اسٹار پریڈومیننٹ، ان کی زندگی میں شائع ہوئے۔ اگرچہ وہ مورلی کالاگن، مزو ڈی لا روچے، سر چارلس جی ڈی رابرٹس، اور اے جے ایم جیسے مصنفین کے نام سے جانے جاتے تھے اور ان کا احترام کرتے تھے۔ اسمتھ، نیسٹر کبھی بھی مقبول کامیابی نہیں تھی۔ "فارم ورک نے انہیں اپنی کہانیوں اور ان کے پہلے ناول، وائٹ نارسیسس (1929) کے لیے حقیقت پسندانہ تفصیلات فراہم کیں۔" اونٹاریو کے دیہی علاقوں میں ترتیب دیا گیا ہے، "یہ ناول ایک مصنف، رچرڈ ملن سے متعلق ہے، جو اپنے بچپن کی پیاری، اڈا لیتھن کو اس سے شادی کرنے کے لیے راضی کرنے کی آخری کوشش کرنے کے لیے گھر واپس آتا ہے۔ اڈا کو لگتا ہے کہ گھر میں رہنا اس کا فرض ہے کیونکہ برسوں سے، ایک جھگڑے کے نتیجے میں، اس کے والدین نے صرف اس کے ذریعے بات چیت کی ہے۔ اگرچہ اس ناول کو عام طور پر اور منصفانہ طور پر حقیقت پسندی کا کام سمجھا جاتا ہے، لیکن یہ بھی تجویز کیا گیا ہے کہ اس میں رومانٹکیت کے عناصر شامل ہیں، اور یہ کہ کچھ حصوں کا گیت نصوص شاعری تک پہنچتا ہے۔ " نیسٹر کا افسانہ ہمیں اس کی آیت کی واضح تفہیم کے لیے کچھ اہم اشارے فراہم کرتا ہے۔ مائی اسٹار پریڈومیننٹ نسٹر میں کیٹس نے شاعری کے بارے میں ان خیالات کو آواز دی ہے جو واقعی ان کے اپنے ہیں۔ ناول میں دکھایا گیا ہے کہ کیٹس ایک فنکار کے طور پر ترقی کے عمل سے گزر رہے ہیں۔ وہ جذباتیت سے زندگی کے ساتھ براہ راست رابطے کی خواہش اور جہالت سے خود علم کی طرف بڑھتا ہے۔ وہ کہتے ہیں کہ "انسان کا اپنی غلطیوں کا علم، تاکہ وہ اس کی کوششوں کو مفلوج نہ کر دیں، ایک اچھی چیز ہے" (صفحہ 160) اور وہ یاد کرتے ہیں کہ ایک لڑکے کے طور پر انہوں نے فنکاروں کو "بنی نوع انسان کی مشترکہ پریشانیوں سے" استثنی دیا ہوتا (صفحہ 267)۔ اگرچہ نیسٹر نے کیٹس کے انداز میں شاعری نہیں لکھی، لیکن یہ فرض کرنا قابل فہم ہے کہ وہ اسی طرح کی تبدیلیوں کے سلسلے سے گزرا۔ 2006 میں بلیک موس پریس نے شائع کیا وہاں ایک مسٹر کرسٹی تھا، جو کہ پہلے سے نامعلوم ناول ہے جسے نیسٹر کی بیٹی اموگین نے دریافت کیا تھا۔ اس میں، نسٹر ایک ایسی عورت کی کہانی سناتا ہے جو 1930 کی دہائی میں اونٹاریو میں اپنے شوہر کو چھوڑ دیتی ہے، اور ایک بورڈنگ ہاؤس کھولنے کے لیے ٹورنٹو چلی جاتی ہے۔ "اس کے بعد 1930 کی دہائی میں ایک ایسے گھر میں زندگی کی ایک دلچسپ کہانی ہے جس میں یہ تمام عجیب کردار آباد ہیں۔ پس منظر میں 'لمبا اور سیاہ اور خوبصورت' مسٹر کرسٹی ہے، اور ہم سوچنے لگتے ہیں کہ کیا ہم کبھی اسے جان پائیں گے۔ وہ اسرار میں ڈوبا ہوا ہے کیونکہ اس گھومتے ہوئے پرانے گھر کے کردار ہمارے لیے زندہ ہو جاتے ہیں۔ " "نیسٹر کی بہت سی مختصر کہانیوں میں سے، شاید سب سے زیادہ مشہور 'مسٹ گرین اوٹس' ہے، جو ایک نوجوان کے خاندانی فارم پر اپنی زندگی سے وقفے کے بارے میں ہے۔ ان کی کہانیاں بار بار کسی نہ کسی طرح کے نفسیاتی آغاز پر مرکوز ہوتی ہیں۔ " مثال کے طور پر، "بہار کا پہلا دن"، جو "اس لمحے کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتا ہے جب ایک نوعمر فارم بوائے محبت کی خوشیوں کا تصور کرنے سے اس کی ممکنہ ہولناکیوں (بچے کا قتل، یا کم از کم ایک وحشیانہ حادثہ) کے بارے میں سیکھنے کی طرف بڑھتا ہے اور اس کا بے وقوف نظم و ضبط کی ضرورت کو راستہ دیتا ہے"۔ شاعری نسٹر کی خیالی نوعیت کی شاعری میں 'دی ہاک'، 'بوائے ریممبرز ان دی فیلڈ'، 'لیک ہارویسٹ'، 'اے رو آف اسٹالز'، اور 'دی پلو مین' جیسی نظمیں شامل ہیں، جو دیہی تجربے اور کینیڈا کے منظر نامے کو واضح طور پر پیش کرتی ہیں۔ اپنی شاعری اور اپنے افسانے دونوں میں نسٹر نے روزمرہ کی تصاویر اور واقعات کی تیزی سے حقیقت پسندانہ عکاسی پیش کی تاکہ ان کی غیر معمولی خصوصیات کی وضاحت کی جا سکے، اور ان تاثرات کو گفتگو کی زبان کے انداز میں پیش کیا۔ ہوکو کی طرح "ریوری: دی آرچرڈ آن دی سلوپ"، مابعد الطبیعاتی "چینج"، اور سنکی "دی کوئٹ سنو" بھی پڑھیں۔ اگرچہ ان میں موجود قوم پرست بعض اوقات امریکی کاری کے خلاف خبردار کرتے تھے، لیکن کنگ بیس کی دہائی میں کینیڈا کے مصنفین پر اثر و رسوخ کے طور پر امریکی ادب کی بڑھتی ہوئی اہمیت کی ایک اہم مثال بھی تھے۔ نیسٹر نے امریکی مڈویسٹ میں اپنی ادبی تربیت حاصل کی اور کارل سینڈبرگ کی طرح ان کی شاعری بھی علاقائی اور حقیقت پسندانہ تھی۔ ایڈون آرلنگٹن رابنسن وہ امریکی شاعر تھے جن کے لیے نیسٹر نے سب سے زیادہ احترام کا اظہار کیا۔ "اے گریٹ پوئٹ فار ٹوڈے" میں نیسٹر نے رابنسن کی کرداروں کے ساتھ ساتھ کسی بھی ناول نگار کو تخلیق کرنے کی صلاحیت اور اپنی شکل کو اس کردار کے مطابق ڈھالنے میں ان کی مہارت کی تعریف کی جو وہ بیان کر رہے ہیں۔ رابنسن کا انداز انہوں نے کہا، "واضح اور بظاہر آرام دہ اور پرسکون ہے، جو چیز کو فٹ کرتا ہے اور اچھی طرح سے بنائے گئے کپڑے ایک شکل میں فٹ ہوتے ہیں۔ یہ ایک گنہگار فقرہ ہے جو کرداروں کی خامیوں اور پیچیدگیوں کو آزادانہ اظہار کی اجازت دیتا ہے "(صفحہ 413)۔ اگرچہ نیسٹر کی شاعری کی شکلیں امیجسٹس سے اخذ کی گئی تھیں، لیکن وہ بھی اے ای کا بہت بڑا مقروض تھا۔ ہاؤس مین اور انگریز جارجیائیوں کے لیے۔ رابنسن کے علاوہ، "ہاؤس مین وہ شاعر تھا جس کی نیسٹر نے سب سے زیادہ تعریف کی تھی۔" برطانوی شاعر کے کام میں نسٹر نے جن خوبیوں کی تعریف کی وہ بھی ان کی اپنی نظم میں مرکزی حیثیت رکھتی ہیں۔ نیسٹر نے ہاؤس مین کے منتخب کردہ کرداروں پر تبصرہ کیا۔ انہوں نے کہا کہ "بلاشبہ صدیوں سے یہ روح سے محبت کرنے والا، زندگی سے محبت کرنے والا، غیر فعال لیکن بے ساختہ سیدھا سیدھا آدمی، انگریزی فوجوں کی ریڑھ کی ہڈی اور بعد کے مراحل میں، انگلینڈ، خاص طور پر دیہی انگلینڈ میں اس کی تمام جڑوں کی وجہ سے، نوآبادیات اور عالمی تلاش جیسی بڑی چیزوں کی بنیاد تھی" (صفحہ 419)۔ یقینا، نیسٹر کے کردار بھی سادہ کسان تھے، "مٹی سے محبت کرنے والے، زندگی سے محبت کرنے والے، غیر فعال"۔ نیسٹر نے ہاؤس مین کی تصویر کشی پر بھی تبصرہ کیا جس میں ایک نوجوان کی زندگی کی پیچیدگیوں اور "محبت اور موت کے ناگزیر ہونے" کی دریافت کی گئی ہے (صفحہ 421)۔ اپنی شاعری میں نسٹر نے بچے اور بالغ کی دنیا کے درمیان فرق کو دریافت کیا۔ وہ لمحہ جب لڑکا بے گناہی سے علم کی طرف بڑھتا ہے اس کی کئی کہانیوں میں بھی مرکزی حیثیت رکھتا ہے۔ اے شارپشائر لاڈ کا ایک اور پہلو جس نے اس کی منظوری حاصل کی وہ اس کی حقیقت پسندی تھی۔ نیسٹر نے دعوی کیا کہ یہ حقیقت پسندی ہی ہے جو کتاب کی مسلسل مقبولیت کا سبب بنی۔ انہوں نے ہاؤس مین کی حقیقت پسندی کا معاصرین کی مصنوعییت سے موازنہ کیا: نوے کی دہائی کے موجودہ مصنوعی یلو بک اسکول کے ساتھ تضاد تھا، پھر وائلڈ، یٹس، سائمنز، لی گیلین کے ساتھ اعلی پادریوں کے طور پر عروج میں۔ ہاؤس مین اس پھول کے پلاٹ کے منظر پر اپنے لڑکے کے ساتھ پہنچا جو ابدی انسانی مٹی کے سامان سے بنا ہوا تھا، جس میں اونچی روحیں، دانشمندی، گوشت اور خون، خواب اور جذبات تھے جو صدیوں سے انگریزی منظر نامے کو معلوم تھے اور تصویر کشی کے لیے چیخ رہے تھے۔ یہاں، ٹھیک ہے، زندگی تھی، اور جو عوام شاعری سے محبت کرتے تھے انہیں اسے دریافت کرنے میں زیادہ دیر نہیں لگی۔ (صفحہ 425) ان عمومی مماثلتوں کے باوجود نیسٹر میں ہاؤس مین کی مخصوص بازگشت تلاش کرنا مشکل ہے کیونکہ ان کے انداز بہت مختلف ہیں۔ نیسٹر پر جارجیائیوں کے اثرات کا بھی پتہ لگایا جا سکتا ہے۔ ہاؤس مین کی طرح، ان میں سے بہت سے لوگوں نے دیہی زندگی اور زمین کے قریب رہنے والے لوگوں کے بارے میں لکھا۔ ایک بار پھر یہ دیکھنا آسان ہے کہ کس طرح نیسٹر نے عمومی خصوصیات کا اشتراک کیا، لیکن اس کے تخیلاتی انداز کی وجہ سے مخصوص مماثلتوں کو سمجھنا مشکل ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ دو جارجیائی جنہوں نے خاص طور پر نیسٹر کو متاثر کیا ہے وہ ایڈورڈ تھامس اور ایڈون مائر ہیں، جو دونوں اکثر زرعی زندگی کو بیان کرتے ہیں۔ شاعر این برک نیسٹر کے بارے میں کہتی ہیں: "ایڈون آرلنگٹن رابنسن کی طرح جن کا انہوں نے" آج کے عظیم شاعر "کے طور پر جائزہ لیا، ان کے کام کی مثال جدید زندگی کے بارے میں سادہ سیدھے سادے اسٹینزا سے ملتی ہے اور اس کا مقصد مطلق سچائی کی سختی ہے۔ نوٹ کریں 'ونڈز وے'، 'اگست کو جواب دیں'، 'نائٹ وائسلنگ'، 'لمحات جب میں نظمیں محسوس کر رہا ہوں'، 'خزاں کے بادل'، اور دیگر۔ رابرٹ فراسٹ کی طرح، نیسٹر کے کام کی پیچیدگی کو اس کی سطح کی سادگی، بکولک لہجہ، اور بالکل اسی بات پر زور دینے کی وجہ سے نظر انداز کیا گیا ہے جو شاعر نے محسوس کیا تھا۔ اونٹاریو کے اپنے فارم پر موجود نیسٹر نوعمر فراسٹ سے مشابہت رکھتا ہے خاص طور پر اے بوائز ول، 1913 اور نارتھ آف بوسٹن، 1914۔ این برک، "اے جے ایم کے کچھ تشریح شدہ خطوط" کا تعارف۔ اسمتھ اور ریمنڈ نسٹر، "کینیڈین شاعری: مطالعہ/دستاویزات/جائزے نمبر۔ 11 (فال/ونٹر 1982)، کینیڈین شاعری، یو ڈبلیو او، ویب، اپریل۔ 3، 2011۔ 2003 میں جلاوطنی کے بعد، 20 سال سے زیادہ عرصے میں نیسٹر کی آیت کا پہلا دوبارہ اشاعت، ٹورنٹو کے جلاوطنی ایڈیشنز کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا۔ اس کتاب میں درجنوں نظمیں پیش کی گئی ہیں جو پہلے کبھی کتابی شکل میں نہیں تھیں، اس کے علاوہ 30 نئی نظمیں، اور منتخب نصوص اور خطوط پیش کیے گئے ہیں۔ تنقیدی تحریر میک گل تحریک میں اپنے ہم عصروں کی طرح نیسٹر بھی باغی تھے، اور ان کی تنقید سے کینیڈا کی شاعری اور کینیڈا کے ادبی ماحول کی حالت پر ان کا عدم اطمینان ظاہر ہوتا ہے۔ نیسٹر کی تنقیدی تحریروں میں اٹھایا گیا سب سے اہم نکتہ، جو ان کی اپنی آیت پر لاگو ہوتا ہے، زبان میں عظمت اور شاعری کی سوچ کو مسترد کرنا تھا۔ عام طور پر کینیڈین ذائقہ نے تحریر کے ایک ایسے انداز کی حمایت کی جو "حقیقی رومانٹکیت کی ایک تازگی پناہ گاہ تھی جس سے قاری پیچھے ہٹ سکتا ہے جب وہ 'دی ویسٹ لینڈ' اور 'اسپون ریور' کی مستقبل کی اولاد کی طرف سے عائد کردہ دانشورانہ تناؤ کا تدارک چاہتا ہے۔ تاہم، نیسٹر نے ہل کے گھوڑوں کو پروں والے گھوڑوں سے زیادہ اہمیت دی، اور کلیکٹڈ ویومز کے پیش لفظ میں انہوں نے بطور شاعر اپنے مقاصد کا تعین کیا۔ ان کا بنیادی مقصد اپنی نظموں کو 'حقیقی' بنانا اور اس جھوٹے لہجے سے بچنا تھا جس نے ان کے دور کی زیادہ تر کینیڈین شاعری کو زندگی کی غلط تصویر کشی بنا دیا تھا۔ ایسا کرنے کے لیے اس کا ارادہ تھا کہ وہ مثالی عظمت کی تمام کوششوں کو ترک کر دے اور اس کے بجائے چیزوں کی تصاویر کو زیادہ سے زیادہ درست طریقے سے پیش کرے۔ "ہم بہت سی دوسری عام چیزوں کے بارے میں مختلف محسوس کریں گے اگر ہم انہیں واضح طور پر دیکھیں" (vii-viii)۔ ایک اور شکایت جو نیسٹر کو کینیڈینوں کے خلاف تھی وہ یہ تھی کہ وہ 'نوآبادیاتی' تھے۔ انہوں نے ان کی ثقافتی نوآبادیات کو اچھی طرح بیان کیا جب انہوں نے "مثالی کینیڈین ادیب" کے بارے میں ایک ایسے شخص کے طور پر لکھا جس نے انگریزی شریف آدمی کی حیثیت سے تعلیم حاصل کی ہے، حالانکہ نیو انگلینڈ کی کچھ یونیورسٹیاں پاس ہوں گی ؛ اس کے علاوہ انہیں کینیڈا کے بارے میں ایک عالم سیاح کے نقطہ نظر سے زیادہ سے زیادہ درست اور ہمدردی سے جاننا چاہیے جو آخر کار بہتر چیزیں جانتا ہے۔ ہم اتنا مختلف نہیں ہونا چاہتے ہیں جتنا کہ مختلف تجربات ہوئے ہوں جن کے بارے میں ہم چائے پر کسی کی طرح اچھی طرح بات کر سکتے ہیں۔ یہ حقیقت میں ایک اضافی پس منظر کے ساتھ امریکی یا انگریزی بننے کی ہماری خواہش کے مترادف ہے جو وضع دار ہوگا۔ اس طرح کے نقطہ نظر کے ساتھ کسی کی لکھی ہوئی آیت کینیڈا کے مضامین کے ساتھ اس کے سلوک میں غیر حقیقی ہونے کے سوا کچھ نہیں ہو سکی۔ اس طرح کی شاعری کو کثرت سے تلاش کرنے کے لیے صرف اس دور کے دی کینیڈین میگزین کے شمارے دیکھنے کی ضرورت ہے۔ نیسٹر نے کینیڈا کے ذائقے کی قدامت پسندی پر بھی حملہ کیا، خاص طور پر جب اس کی عکاسی رسالوں میں ہوتی تھی۔ آرتھر سٹرنگر، ان کی رائے میں، قتل کے اسرار کا مصنف بننے پر مجبور ہوا کیونکہ کینیڈا کے پڑھنے والے عوام نے اوپن واٹر میں جدید شاعری کو قبول کرنے سے انکار کر دیا تھا۔ ایک اور مثال جس کا انہوں نے حوالہ دیا وہ پراٹ تھا، جس کی نظم "دی وچز بریو" کو لندن مرکری میں شائع ہونے تک کینیڈا کا کوئی ناشر نہیں مل سکا۔ خود نیسٹر کو کوئی ایسا کینیڈین میگزین نہیں مل سکا جو ان کے کام کو چھاپے: میری نظمیں اور کہانیاں اتنی کینیڈین تھیں اور اتنی براہ راست مٹی سے آئیں کہ کینیڈین ایڈیٹرز کا ان سے کوئی تعلق نہیں ہوگا۔ یہ نا انصافیت شاید معمولی سی تھی ؛ میری کوششوں کی کافی معمولی خوبیوں کو سامعین نے کافی حد تک انعام دیا، اگرچہ "چھوٹے" رسالوں [sic] میں سے بہت کم فٹ تھے۔ لیکن یہ کوششیں اخلاقی طور پر تخریبی نہیں تھیں، اور نہ ہی سنکی مزاج کی تھیں۔ یہ انتہائی اہم معلوم ہوتا ہے کہ کسی بھی کینیڈین ایڈیٹر کا ان سے کوئی تعلق نہیں ہوگا۔ ("کینیڈین لیٹریٹی"، 162) ان کے تبصروں میں یہ یقین واضح تھا کہ یہ قدامت پسندی نوآبادیات اور عظمت کی ہلکی بھوک کا براہ راست نتیجہ تھی۔ ان کا یہ تلخ احساس ظاہر ہے کہ وہ ان مصنفین کی نسل میں سے ایک تھے جنہیں نظر انداز کیا جا رہا تھا۔ اگرچہ نیسٹر کے بہت سے ہم عصر کینیڈین شاعری کی حالت سے یکساں طور پر ناخوش تھے، لیکن صرف اس نے نام لے کر قائم مصنفین پر حملہ کرنے کی ہمت کی۔ "کینیڈین لیٹر" میں نسٹر نے کارمین، میکلنس، لیکاک، رابرٹس اور ڈی سی اسکاٹ کو اس تبصرہ کے ساتھ مسترد کر دیا کہ "ان کی شراکت ایک ایسے وقت میں کی گئی تھی جب بیک واٹر میں کسی بھی قوت کی قدر کی جاتی تھی" (صفحہ 381)۔ دوسری جگہ انہوں نے لیمپ مین کے انداز کا موازنہ "ان ہنگامہ خیز، بیرک جیسے گھروں میں سے ایک جو کبھی نیو انگلینڈ اور ہمارے اپنے مشرقی مناظر میں عام تھا" سے کیا، جو پہلے سجیلا تھا لیکن اب فرسودہ ہے۔ جس طرح چھوٹے بنگلے نے بڑے خاندانی گھر کی جگہ لے لی تھی، اسی طرح زیادہ کمپیکٹ آیت بھی انیسویں صدی کے انداز کی جگہ لے لے گی۔ ان حملوں کا لہجہ پریشان کن ہے۔ لیکاک، لیمپ مین، رابرٹس، اور دیگر جن کا انہوں نے ذکر کیا ہے وہ کسی ادبی کچرے کے ڈھیر میں ڈالنے کے لائق نہیں ہیں۔ ہمیں یاد رکھنا چاہیے کہ اس وقت رابرٹس اور دیگر کو ادبی جنات کا درجہ حاصل تھا اور یہ کہ ایک نئے آنے والے کی توجہ حاصل کرنے کا ایک ڈرامائی طریقہ ہمیشہ آئیکونوکلاسٹ کا کردار ادا کرنا رہا ہے۔ شاید، نیسٹر اپنی حد سے زیادہ شدید تنقید میں یہی کر رہے تھے۔ تاہم، نیسٹر محض غلطی تلاش کرنے والا نہیں تھا۔ وہ ان مسائل کا حل پیش کرنے کے لیے تیار تھا جو وہ سمجھتے تھے۔ ان کی رائے میں، کینیڈا کو ایک چھوٹے سے رسالے کی ضرورت تھی "جو تخلیقی کام کے لیے وقف ہو۔ شاید ہر ماہ صرف چند صفحات، پھر بھی اہم معیار کے لیے منتخب کیے جاتے ہیں۔ جو اس بات کی آواز دے جو حقیقت میں ہمارے درمیان رہ رہا ہے" ("کینیڈین لیٹر"، صفحہ 379)۔ اس میڈیم کے ذریعے، انہوں نے امید ظاہر کی کہ ایک الگ کینیڈین آواز سنی جائے گی۔ اشاعت شاعری جمع شدہ نظمیں ریمنڈ نسٹر کی۔ ڈوروتھی لیوسے ایڈ۔ ٹورنٹو، ریرسن، 1949۔ ونڈ فالس فار سائڈر: رے نیسٹر کی نظمیں۔ جوئے کروپتوا ایڈ۔ ونڈسر، آن: بلیک موس، 1983۔ جلاوطنی کے بعد گریگوری بیٹز کی مرتب کردہ مکمل نظمیں (جلاوطنی، 2003) پروس وائٹ نارسیسس۔ لندن، برطانیہ: کیپ، 1929۔ ٹورنٹو: میک ملن، 1929۔ ٹورنٹو: میک کلی لینڈ اینڈ سٹیورٹ نیو کینیڈین لائبریری، 1962، 1990۔ میرا ستارہ غالب ہے۔ ٹورنٹو: ریرسن، 1934۔ ریمنڈ نسٹر کی منتخب کہانیاں۔ مائیکل گینارووسکی ایڈ۔ اوٹاوا۔ یو آف اوٹاوا پی، 1972۔ "کینیڈین لیٹریٹی"۔ ریمنڈ نیسٹر۔ جرنل آف کینیڈین فکشن، نمبر۔ 14 (1975)، 160۔ ریمنڈ نسٹر: نظمیں، کہانیاں اور مضامین ترمیم شدہ۔ ڈیوڈ ایرونسن (1975) دی فرسٹ ڈے آف اسپرنگ۔ کہانیاں اور دیگر عبارت۔ ٹورنٹو، بفیلو: یو آف ٹورنٹو پی، 1976۔ وہاں مسٹر کرسٹی تھے (ونڈسر: بلیک موس، 2006) بوائے ریممبرز ان دی فیلڈ (2006) گریپس (2006) ہیک مینز نائٹ۔ ونڈسر: بلیک موس، 2007۔ مٹی میں دھواں (غیر شائع شدہ) ٹرننگ لوم (غیر شائع شدہ) ترمیم شدہ کینیڈین مختصر کہانیاں۔ ٹورنٹو: میک ملن، 1928۔ فری پورٹ، نیو یارک: بکس فار لائبریریز پی، 1971۔ بانڈز دی ریمنڈ نسٹر پیپرز۔ بروس وائٹ مین کمپ۔ ہیملٹن، آن: ملز میموریل لائبریری، میک ماسٹر یو، 1981۔ ریمنڈ نیسٹر فنڈز۔ ریو. ایڈ۔ ٹورنٹو: وکٹوریہ یونیورسٹی لائبریری، 2006۔ سوائے جہاں نوٹ کیا گیا ہو، کتابچہ کی معلومات آن لائن گائیڈ ٹو رائٹنگ ان کینیڈا کے بشکریہ۔ حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے ریمنڈ نسٹر: این اینوٹیٹڈ ببلیوگرافی، ایڈ۔ این برک (1981)۔ "کرونولوجیکل ہسٹری آف ریمنڈ نسٹر"، بونیٹا او ہالورن۔ کینیڈین ادب نہیں۔ 23 (سرمائی، 1965)، 45-52۔ "ریمنڈ نیسٹر"، لیو کینیڈی۔ کینیڈین فورم، "12 (1932)، 459-61۔ بیرونی روابط دی ریمنڈ نسٹر کلیکشن ایٹ دی وکٹوریہ یونیورسٹی لائبریری ایٹ دی یونیورسٹی آف ٹورنٹو ریمنڈ نسٹر ایٹ یونیورسٹی آف ٹورنٹو لائبریری 1899 جیتیں 1932 موت کینیڈین جدیدیت پسند شاعر کینیڈین مرد شاعر کینیڈین مرد ناول نگار کینیڈین مرد مختصر کہانی کے مصنفین یونیورسٹی آف ٹورنٹو کے 20 ویں صدی کے سابق کینیڈین شاعر 20 ویں صدی کے کینیڈین مرد مصنفین 20 ویں صدی کے کینیڈین ناول نگار 20 ویں صدی کے کینیڈین مختصر کہانی کے مصنفین کینیڈا میں ڈوب کر موت