Bowery Theatre
بویوری تھیٹر نیویارک شہر کے مین ہیٹن کے لوئر ایسٹ سائیڈ میں بویوری پر ایک پلے ہاؤس تھا۔ اگرچہ اس کی بنیاد امیر خاندانوں نے اعلی درجے کے پارک تھیٹر سے مقابلہ کرنے کے لیے رکھی تھی، لیکن بویوری نے 1830 اور 1840 کی دہائیوں میں تھامس ہیمبلن کی عوامیت پسند، امریکہ نواز انتظامیہ کے تحت اپنا سب سے کامیاب دور دیکھا۔ 1850 کی دہائی تک، تھیٹر آئرش، جرمن اور چینی جیسے تارکین وطن گروہوں کی ضروریات کو پورا کرنے کے لیے آیا۔ یہ 17 سالوں میں چار بار جل گیا، 1929 میں آگ نے اسے اچھے کے لیے تباہ کر دیا۔ اگرچہ تھیٹر کا نام کئی بار تبدیل ہوا (تھالیا تھیٹر، فائی کا بویوری تھیٹر وغیرہ)۔ )، اسے عام طور پر "بویوری تھیٹر" کہا جاتا تھا۔ بانی اور ابتدائی انتظام 1820 کی دہائی کے وسط تک، نئے وارڈ میں امیر آباد کار خاندان، جسے بویوری کے متوازی، لافییٹ اسٹریٹ کے کھلنے سے فیشن بنا دیا گیا تھا، فیشن کے اعلی درجے کے یورپی ڈرامے تک آسان رسائی چاہتے تھے، جو صرف پارک تھیٹر میں دستیاب تھا۔ ہنری ایسٹر کی قیادت میں، انہوں نے نیویارک ایسوسی ایشن تشکیل دی اور وہ زمین خریدی جہاں ایسٹر کا بل کا ہیڈ ٹاور کھڑا تھا، پڑوس کا سامنا کرنا پڑا اور الزبتھ، کینال (جسے اس وقت واکر کہا جاتا تھا)، اور بائرڈ گلیوں کے درمیان کے علاقے پر قبضہ کر لیا۔ انہوں نے نئے مقام کو ڈیزائن کرنے کے لیے آرکیٹیکٹ ایتھیل ٹاؤن کی خدمات حاصل کیں۔ کچھ قابل ذکر سرمایہ کاروں میں صدر جیمز منرو کے داماد سیموئل لارنس گورنیئر اور الیگزینڈر ہیملٹن کے بیٹے جیمز الیگزینڈر ہیملٹن شامل تھے۔ نیا پلے ہاؤس، اس کے نو کلاسیکی ڈیزائن کے ساتھ، پارک سے زیادہ شاندار تھا، اور اس میں 3,500 افراد کے بیٹھنے کی گنجائش تھی، جس سے یہ اس وقت ریاستہائے متحدہ کا سب سے بڑا تھیٹر بن گیا۔ فرانسس ٹرولوپ نے اس کا موازنہ پارک تھیٹر سے کرتے ہوئے کہا کہ "خوبصورتی میں اعلی۔ یہ واقعی اتنا ہی خوبصورت تھیٹر ہے جتنا میں نے کبھی داخل کیا تھا، سائز اور تناسب کے لحاظ سے کامل، خوبصورت طریقے سے سجایا گیا، اور لندن میں کسی کے برابر مناظر اور مشینری۔" بویوری تھیٹر کا افتتاح 22 اکتوبر 1826 کو نیویارک تھیٹر کے نام سے ہوا، جس میں چارلس اے گلفرٹ کے زیر انتظام تھامس ہولکرافٹ کی کامیڈی دی روڈ ٹو روئن تھی۔ نیویارک کے میئر فلپ ہون نے افتتاحی تقریب سے خطاب کرتے ہوئے تھیٹر کے مطلوبہ اعلی طبقے کے سامعین سے التجا کرتے ہوئے کہا: "اس لیے یہ ان لوگوں پر واجب ہے جن کا معاشرے میں موقف انہیں رائے پر قابو پانے اور دوسروں کے فیصلے کی ہدایت کرنے کے قابل بناتا ہے، تاکہ وہ اپنے چہرے اور حمایت سے ایک اچھی طرح سے منظم تھیٹر کی حوصلہ افزائی کریں۔" اس کے ابتدائی چند سیزن بیلے، اوپیرا اور ہائی ڈرامہ کے لیے وقف تھے۔ اس وقت تک تھیٹر کافی فیشن تھا، اور مین ہیٹن کی شمال کی طرف توسیع نے تھیٹر کو ایک بڑی سرپرستی تک رسائی فراہم کی۔ تھیٹر 26 مئی 1828 کی شام کو جل گیا، لیکن معمار جوزف سیرا نے اسے دوبارہ تعمیر کیا اور 20 اگست 1828 کو بویوری تھیٹر کے نام سے دوبارہ کھولا گیا۔ اشتہارات کے بارے میں گلفرٹ کی سمجھ بہت گہری تھی، لیکن 1829 میں مالکان نے اسے برطرف کر دیا۔ ہیمبلن کا دور مالکان نے تھیٹر کے انتظام کے لیے اگست 1830 میں تھامس ہیمبلن اور جیمز ایچ ہیکیٹ کی خدمات حاصل کیں۔ ایک ماہ بعد، ہیکیٹ نے ہیمبلن کو مکمل قابو میں چھوڑ دیا۔ اس سال کے آخر میں بویوری کے جلنے کے بعد، ہیمبلن نے دوبارہ تعمیر کیا۔ اس کے بعد وہ تھیٹر کو ایک یقینی طور پر مختلف سمت میں لے گئے جو اس کا سب سے اختراعی اور کامیاب دور ہوگا۔ امریکی تھیٹر جیکسنین دور میں مستحکم ہوئے، اور بویوری امریکی نسل پرستوں اور عوامیت پسندانہ وجوہات کے گھر کے طور پر ابھرا، جس نے اسے پارک تھیٹر کی روایتی یورپی اعلی ثقافت کی کاشت شدہ شبیہہ کے بالکل برعکس رکھا۔ یہ جزوی طور پر پارک میں برطانوی مخالف تھیٹر فسادات کا نتیجہ تھا ؛ ہیمبلن نے ردعمل میں پلے ہاؤس کا نام بدل کر "امریکن تھیٹر، بویوری" رکھ دیا۔ ہیمبلن نے نامعلوم امریکی اداکاروں اور ڈرامہ نگاروں کی خدمات حاصل کیں اور انہیں ایک ماہ تک طویل عرصے تک کھیلنے کی اجازت دی۔ 1843 سے پہلے، جارج واشنگٹن ڈکسن اور تھامس ڈی رائس جیسے ابتدائی بلیک فیس فنکار وہاں اکثر بجاتے تھے، اور جے جیسی اداکاری کرتے تھے۔ بی بوتھ، ایڈون فارسٹ، لوئزا لین ڈریو، اور فرینک چانفراؤ نے بھی بویوری کے اسٹیج پر شہرت حاصل کی۔ جارج ایل فاکس اور اس کا پینٹومیم خانہ جنگی کے بعد تک بویوری میں سب سے زیادہ مقبول ایکٹ بن گیا۔ بویوری پروڈکشنز نے کئی نئے کرداروں کی اقسام کو بھی متعارف کرایا یا مقبول کیا، جن میں بویوری بوائے، دی یانکی، دی فرنٹیئر مین، اور بلیک فیس نیگرو شامل ہیں۔ بویوری کے سامعین کی امریکہ نوازیت 1834 کے فیرن فسادات کے دوران عروج پر پہنچ گئی۔ بویوری کے برطانوی نژاد اسٹیج مینیجر فیرن نے مبینہ طور پر امریکہ مخالف تبصرے کیے تھے اور ایک امریکی اداکار کو برطرف کر دیا تھا۔ مظاہرین نے نیویارک شہر میں غلامی کے خاتمے کے حامیوں اور کالوں کے گھروں، کاروباروں اور گرجا گھروں پر حملہ کرکے اور پھر 9 جولائی کو تھیٹر پر دھاوا بول کر ردعمل ظاہر کیا۔ فیرن نے اپنے تبصروں کے لیے معافی مانگی، اور جارج واشنگٹن ڈکسن نے فسادیوں کو کچلنے کے لیے مقبول گانے گائے۔ ہیمبلن نے محنت کش طبقے کے سرپرستوں کو اپیل کرنے والی پروڈکشنز کی بکنگ کرکے اور گلفرٹ کے ماڈل کے مطابق ان کی بڑے پیمانے پر تشہیر کرکے تھیٹر کے کنونشنوں کو اعلی ثقافت کے طور پر مسترد کیا۔ جانوروں کی حرکات، بلیک فیس منسٹرل شوز، اور میلوڈراما نے سب سے زیادہ کثرت سے بلنگ کا لطف اٹھایا، اور ہائبرڈ شکلیں، جیسے کتوں کے اپنے انسانی آقاؤں کو بچانے کے بارے میں میلوڈراما، بے مثال کامیابیاں بن گئیں۔ پانی اور آگ سمیت جدید بصری اثرات کے ساتھ شاندار پروڈکشنز کو نمایاں طور پر پیش کیا گیا۔ ہیمبلن نے موم بتیوں اور مٹی کے تیل کے لیمپ کے بدلے گیس لائٹنگ کا استعمال کرکے بھی اختراع کی۔ بویوری تھیٹر نے اپنے نچلے درجے کی پیشکشوں کے لیے "دی سلاٹر ہاؤس" کا عرفی نام حاصل کیا، اور نئی قسم کے تھیٹر کی خصوصیت کے لیے "بویوری میلوڈراما" اور "بویوری اداکاروں" جیسی اصطلاحات وضع کی گئیں۔ 1834 کے موسم بہار میں، ہیمبلن نے نیویارک ایسوسی ایشن سے تھیٹر میں حصص خریدنا شروع کیے۔ اس کے پاس 18 ماہ کے اندر انٹرپرائز کو مکمل طور پر کنٹرول کرنے کے لیے کافی تھا۔ جب تک ستمبر 1836 میں بویوری دوبارہ جل گیا، مقابلہ میں زبردست اضافے کے باوجود یہ نیویارک شہر کا سب سے مشہور پلے ہاؤس تھا (بویوری ایمفی تھیٹر سڑک کے بالکل پار تھا)۔ بصری تماشا اس کی اپیل کا اتنا لازمی حصہ بن گیا تھا کہ ہیمبلن نے آگ سے الماری کے نقصان میں $5,000 کا دعوی کیا۔ ہیمبلن نے تھیٹر کے بقیہ حصص خرید لیے اور یہ جگہ ڈبلیو۔ ای۔ ڈینفورڈ اور تھامس فلن کو کرایہ پر دی، جنہوں نے دوبارہ تعمیر کیا۔ جب یہ عبوری بویوری 18 فروری 1838 کو جل گیا تو ہیمبلن نے اس کی جگہ ایک بڑا اور زیادہ شاندار ڈھانچہ بنا دیا، جو مئی 1839 میں کھولا گیا۔ ہیمبلن کے اقدامات کے ذریعے، محنت کش طبقے کا تھیٹر اپنے آپ میں ایک شکل کے طور پر ابھرا، اور میلوڈراما امریکی تھیٹر کی سب سے مقبول شکل بن گیا۔ سامعین میں نچلے درجے کے سرپرست جیسے بویوری بوائے اور گال غالب تھے۔ دی اسپرٹ آف دی ٹائمز نے بویوری کے سرپرستوں کو بیان کیا: کچھ ذرائع یہ بھی بتاتے ہیں کہ سرپرست لابی اور خانوں میں جنسی رویے میں مصروف تھے۔ سمجھ میں آتا ہے کہ ہیمبلن اس ہجوم کے اچھے حسن میں رہنے کے لیے محتاط تھا۔ مثال کے طور پر، وہ باقاعدگی سے سالانہ فائر مینز بال کے لیے بویوری تھیٹر کے استعمال کی پیشکش کرتے تھے۔ صرف چیتھم گارڈن تھیٹر میں شور مچانے والے سامعین تھے۔ 1840 کی دہائی میں منافع حاصل کرنا مشکل تھا، کیونکہ نیویارک میں مزید پلے ہاؤس کھل گئے۔ ہیمبلن نے مزید اثرات پر مبنی میلوڈراما کا انعقاد کیا اور بعد میں سرکس کی کارروائیوں، منسٹرل شوز اور دیگر مختلف قسم کی تفریحات کی بکنگ میں اضافہ کیا۔ اپریل 1845 میں بویوری ایک بار پھر جل گیا۔ اس بار، ہیمبلن کے پاس آگ کا بیمہ تھا، اور اس نے مزید اعلی درجے کی سرپرستی کی اپیل کرنے اور مزید شاندار میلوڈراما پیش کرنے کی طرف توجہ دی۔ تھیٹر میں اب 4,000 لوگ بیٹھ سکتے ہیں اور اسٹیج اسکوائر کے ساتھ، اس نے دنیا کے سب سے بڑے پلے ہاؤسز میں سے ایک کے طور پر اپنی جگہ محفوظ کرلی۔ نئے تھیٹر کے معمار اور معمار جان ایم ٹرمبل تھے۔ ہیمبلن نے انتظامیہ اے ڈبلیو جیکسن پر چھوڑ دی، حالانکہ جیکسن اور بعد کے منتظمین نے بڑی حد تک ہیمبلن کے میلوڈراما اور بصری شان و شوکت پر زور دیا۔ ہیمبلن کا انتقال جنوری 1853 میں ہوا، اور تھیٹر 1867 تک ان کے خاندان میں رہا۔ ہیمبلن کے دور کے کامیاب ڈراموں میں شامل تھے: سیموئل بیزلی کے دی ایلیفینٹ آف سیام اینڈ دی فائر فائنڈ، جس میں ہاتھی میڈموئسیل ڈی جیک کو دکھایا گیا تھا اور 1831 کے اوائل میں مسلسل 18 پرفارمنس کے لیے چلا۔ میزپا، یا، دی وائلڈ ہارس آف یوکرین، جس کا آغاز 22 جولائی 1833 کو ہوا اور اس نے مسلسل 43 پرفارمنس کیں، جو اپنے وقت کے لیے ایک حیران کن کارنامہ ہے۔ نک آف دی ووڈس، جسے لوئزا آنر ڈی میڈینا نے مقبول ناول سے ڈھالا تھا، فروری 1838 میں شروع ہوا، اور مئی 1839 میں تھیٹر میں آگ لگنے کے بعد دوبارہ نمودار ہوا جس میں جوزف پراکٹر نے اداکاری کی۔ پٹنم، ناتھنیل بینسٹر کے ذریعہ '76 کا آئرن سن۔ یہ ڈرامہ 5 اگست 1844 کو شروع ہوا اور مسلسل 78 پرفارمنس تک چلا۔ بعد میں انتظامیہ 19 ویں صدی کے وسط تک، تارکین وطن گروہوں، خاص طور پر آئرش، نے بویوری محلے کو آباد کرنا شروع کر دیا۔ وہ بویوری کے سامعین کا ایک اہم حصہ بننے کے لیے آئے، زیادہ تر کم قیمت والے گیلری سیکشن میں۔ ان کی ضروریات کو پورا کرنے کے لیے، تھیٹر نے جیمز پیلگرم اور دیگر آئرش ڈرامہ نگاروں کے ڈرامے پیش کیے۔ دریں اثنا، بویوری نیویارک کے لوئر ایسٹ سائیڈ کے تھیٹر کے مرکز کے طور پر ابھرا۔ 1860 میں گلبرٹ آر اسپالڈنگ اور چارلس جے راجرز نے بویوری تھیٹر پر تین سالہ لیز لیا، جس کی انہوں نے تزئین و آرائش کی اور ایک متحرک اسٹیج سے لیس کیا تاکہ وہ گھڑ سوار اور ڈرامائی دونوں پرفارمنس کو پورا کر سکیں۔ ان کی اداکاریوں میں ٹریپیز فنکار فرانکوئس اور آگسٹ سیگرسٹ اور تنگ رسی والی رقاصہ ماریٹا زانفریٹا شامل تھے۔ جنوری 1861 میں انہوں نے شاندار ٹیپو صاحب، یا سرینگا پٹم کے طوفان کو بہت سی چالوں کے ساتھ تبدیل کیا جس میں دشمن کا ایک وسیع کیمپ، تاج محل کے قریب ایک ہندوستانی جنگل اور برطانوی افواج کی طرف سے پیدل اور گھوڑے پر حملے کے ساتھ بمباری شامل تھی۔ جرمنوں گستاو امبرگ، ہینرچ کونریڈ، اور میتھلڈے کوٹریلی نے 1879 میں بویوری کو تھالیا تھیٹر میں تبدیل کر دیا، جس نے بنیادی طور پر جرمن تھیٹر کو اپنی ملکیت کے دوران پیش کیا۔ 1891 میں یدش تھیٹر سب سے زیادہ توجہ کا مرکز بن گیا۔ اطالوی واڈویل اس میں کامیاب ہوا، اس کے بعد چینی واڈویل آیا۔ 1894 میں ماریہ روڈا نے تھالیا تھیٹر میں ایک بڑی ریلی سے خطاب کیا جس میں یما گولڈمین کی جیل سے رہائی کا جشن منایا گیا۔ اگرچہ روڈا اطالوی زبان میں بات کرتی تھی اور گولڈمین کو اس میں سے کوئی بات سمجھ نہیں آتی تھی، لیکن وہ روڈا کی کرشماتی موجودگی سے متاثر ہوئی۔ انہوں نے لکھا، "ماریہ کی عجیب و غریب خوبصورتی اور اس کی تقریر کی موسیقی نے پوری مجلس میں جوش و خروش پیدا کر دیا۔ ماریہ نے میرے لیے سورج کی روشنی کی ایک حقیقی کرن ثابت کی۔ " اس کے بعد اس نے ماریہ روڈا کی "استاد، دوست، کامریڈ" بننے کا عہد کیا۔ 1910-20 کی دہائی میں، اس کی ملکیت اور انتظام فیلیسیانو ایسیرنو کے پاس تھا اور اسے "ایسیرنو کا تھالیا تھیٹر" کہا جاتا تھا۔ ایسیرنو نے اطالوی واڈویل کا زیادہ تر حصہ اسٹیج پر لایا۔ "فیز بویوری تھیٹر" 5 جون 1929 کو چینی انتظامیہ کے تحت جل گیا اور اسے کبھی دوبارہ تعمیر نہیں کیا گیا۔ نوٹس ریفرنسز بینک، روزمیری کے۔ (1997)۔ امریکہ میں تھیٹر کلچر، 1825-1860۔ نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ کاکرل، ڈیل (1997)۔ ڈیمنز آف ڈس آرڈر: ارلی بلیک فیس منسٹرلز اینڈ دیئر ورلڈ۔ کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ مہر، ولیم جے۔ (1999)۔ برنٹ کارک ماسک کے پیچھے: ابتدائی بلیک فیس منسٹرلسی اور اینٹبیلم امریکن پاپولر کلچر۔ شکاگو: یونیورسٹی آف الینوائے پریس۔ نکولس، گلین (1999)۔ "ہیمبلن، تھامس سووربی۔" امریکن نیشنل بائیوگرافی، جلد۔ 9. نیویارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ پیرس، ولیم میپس آف دی سٹی آف نیویارک، جلد۔ 3. پیریس اینڈ براؤن، 1853 پریفک، اینڈریاس۔ "نیویارک، نیو یارک: بویوری تھیٹر"، کارتھلیا۔ 28 نومبر 2005 تک رسائی حاصل کی گئی۔ ٹرولوپ، فرانسس (1832)۔ امریکیوں کے گھریلو طرز عمل۔ ولمیتھ، ڈان بی، اور بگزبی، سی۔ ڈبلیو۔ ای۔ (1998) دی کیمبرج ہسٹری آف امریکن تھیٹر: بیگننگز ٹو 1870۔ نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ بیرونی روابط آئی بی ڈی بی ڈیٹا بیس پر بویوری تھیٹر "ان اینڈ اراؤنڈ دی بویوری تھیٹر"، مین ہیٹن ان لاک ویب سائٹ تجارتی عمارتیں جو 1826 1826 میں مکمل ہوئیں نیویارک (ریاست) میں عمارتیں اور ڈھانچے 1929 میں منہدم کیے گئے مین ہیٹن میں سابق تھیٹروں نے نیویارک شہر میں تھیٹروں کو منہدم کیا ریاستہائے متحدہ میں مین ہیٹن یدیش تھیٹر میں عمارتوں اور ڈھانچوں کو منہدم کیا جان ایم ٹرمبل عمارتوں تھیٹر جو 1826 1929 میں مکمل ہوئے ریاستہائے متحدہ میں آگ بیوری 1929 نیویارک (ریاست) میں تنصیبات