Pieter Coecke van Aelst
پیٹر کویک وین ایلسٹ یا پیٹر کویک وین ایلسٹ دی ایلڈر (آلسٹ، 14 اگست 1502-برسلز، 6 دسمبر 1550) ایک فلیمش مصور، مجسمہ ساز، معمار، مصنف اور لکڑی کے کٹوتیوں، سنار کے کام، داغدار شیشے اور ٹیپسٹریز کے ڈیزائنر تھے۔ ان کے بنیادی موضوعات عیسائی مذہبی موضوعات تھے۔ انہوں نے اینٹورپ اور برسلز میں کام کیا اور انہیں مقدس رومن شہنشاہ چارلس پنجم کا درباری مصور مقرر کیا گیا۔ Coecke van Aelst ایک کثیر لسانی تھا۔ اس نے فلیمش (ڈچ)، قدیم رومن کے فرانسیسی اور جرمن اور جدید اطالوی تعمیراتی مضامین میں ترجمے شائع کیے۔ ان اشاعتوں نے شمالی یورپ میں نشاۃ ثانیہ کے نظریات کے پھیلاؤ میں اہم کردار ادا کیا۔ انہوں نے شمالی یورپ میں دیر سے گوتھک انداز سے جدید 'قدیم پر مبنی' فن تعمیر کی طرف منتقلی میں اہم کردار ادا کیا۔ لائف پیٹر کویکے وین ایلسٹ آلسٹ کے ڈپٹی میئر کے بیٹے تھے۔ ابتدائی فلیمش سوانح نگار کیرل وین مینڈر نے 1604 میں شائع ہونے والی اپنی شیلڈر بوک میں لکھا ہے کہ کویک وین ایلسٹ نے برسلز میں مقیم نشاۃ ثانیہ کے ایک سرکردہ مصور برنارڈ وین اورلے کے ماتحت تعلیم حاصل کی۔ اس اپرنٹس شپ کو ثابت کرنے والی کوئی دستاویزات موجود نہیں ہیں لیکن دونوں فنکاروں کے انداز کے درمیان مضبوط طرز مماثلت موجود ہیں۔ کیرل وین مینڈر کے مطابق، پیٹر کویکے وین ایلسٹ نے بعد میں اٹلی میں تعلیم حاصل کی جہاں روم میں انہوں نے کلاسیکی مجسمہ سازی اور فن تعمیر کے بعد ڈرائنگ بنائی۔ اگرچہ اس بات کا کوئی ٹھوس ثبوت نہیں ہے کہ کویکے وین ایلسٹ نے اٹلی کا سفر کیا تھا، لیکن طرز کے شواہد اس خیال کی تائید کرتے ہیں کہ اس نے اٹلی کا سفر کیا تھا۔ تاہم، اطالوی اثر و رسوخ کو اس حقیقت سے بھی منسوب کیا جا سکتا ہے کہ رافیل کے ٹیپسٹری کارٹون برسلز میں دستیاب تھے، جہاں انہیں 1516 کے آس پاس ٹیپسٹری بنانے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ تاہم، جیسا کہ کویکے وین ایلسٹ واضح طور پر روم کے ولا فرنسینا میں واقع گالیٹیا کی فتح کے رافیل کے فریسکو سے واقف تھا، ایسا لگتا ہے کہ اس نے حقیقت میں اٹلی کا سفر کیا تھا۔ پیٹر کویکے وین ایلسٹ نے دو بار شادی کی۔ اس نے اینٹورپ منتقل ہونے کے فورا بعد 1525 میں اپنی پہلی بیوی اینا وین ڈورنیک سے شادی کی۔ اینا اینٹورپ میں کام کرنے والے سب سے کامیاب مصوروں میں سے ایک، جان مرٹنز وین ڈورنیک کی بیٹی تھیں۔ ان کے سسر غالبا ان کے استاد تھے۔ 1527 میں مؤخر الذکر کی موت کے بعد کویکے وین ایلسٹ نے اپنے سسر کی ورکشاپ سنبھالی۔ اس پہلی شادی سے دو بچے تھے، مشیل اور پیٹر دوم۔ مؤخر الذکر ایک پینٹر تھا۔ پرنٹر مارٹن پیٹرز اور ان کی اہلیہ مشیل اور پیٹر کے قانونی سرپرست تھے۔ 1529 سے پہلے اپنی پہلی بیوی کی موت کے بعد، کویکے وین ایلسٹ کا اینتھونیٹ وین ڈیر سینڈٹ (جسے انتونیا وین ڈیر سینٹ بھی کہا جاتا ہے) کے ساتھ تعلق تھا۔ اس جوڑی نے کبھی شادی نہیں کی لیکن ان کی ایک بیٹی، انٹونیٹ، اور کم از کم ایک بیٹا، پاؤیل تھا جو پینٹر بھی بن گیا۔ کویکے وین ایلسٹ نے 1527 میں اینٹورپ کے سینٹ لیوک کے مقامی گلڈ میں شمولیت اختیار کی۔ 1533 میں، اس نے قسطنطنیہ کا سفر کیا جہاں وہ ایک سال رہا جس کے دوران اس نے ترک سلطان کو راضی کرنے کی کوشش کی کہ وہ اسے ٹیپسٹریز کے لیے کمیشن دے۔ یہ مشن سلطان سے کوئی کمیشن حاصل کرنے میں ناکام رہا۔ کویک نے ترکی میں اپنے قیام کے دوران بہت سے نقش و نگار بنائے جن میں عمارتیں، لوگ اور مقامی نباتات شامل ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ اس نے اس سفر سے فطرت کی درست پیش کش میں مستقل دلچسپی برقرار رکھی ہے جس نے اس کی ٹیپسٹریز کو ایک اضافی جہت دی۔ کویکے وین ایلسٹ نے ترکی میں اپنے قیام کے دوران جو ڈرائنگ بنائی تھی وہ بعد از مرگ ان کی بیوہ نے (اینٹورپ، 1553) کے عنوان سے شائع کی تھی۔ 1534 میں اینٹورپ واپس آنے پر، کویکے وین ایلسٹ نے ایک بڑے پیمانے کی شخصیت کے لیے ڈیزائن تیار کیے، جسے 'ڈروون اینٹیگون' یا 'جائنٹ آف اینٹورپ' کہا جاتا ہے، جس کا پیپر-مچ میں سر ممکنہ طور پر اب بھی موجود ہے (میوزیم آن ڈی اسٹروم، اینٹورپ)۔ دیو نے کئی سال بعد 1549 میں شہزادہ فلپ (مستقبل کے فلپ دوم) کے اینٹورپ میں خوشگوار داخلے کے موقع پر اپنا پریمیئر کیا۔ دیو 20 ویں صدی تک اینٹورپ میں عوامی جلوسوں میں ایک باقاعدہ فکسچر بن گیا۔ سال 1537 میں کویکے وین ایلسٹ کو سینٹ لیوک کے اینٹورپ گلڈ کا ڈین منتخب کیا گیا۔ انہیں اینٹورپ شہر کی حکومت کی طرف سے وظیفہ بھی ملا۔ اس وقت کے آس پاس کویکے وین ایلسٹ کو اینٹورپ کیتھیڈرل سمیت داغدار شیشے کی کھڑکیوں کے ڈیزائن کے لیے بڑے کمیشن ملے۔ تقریبا 1538-1539 کویکے وین ایلسٹ نے دوسری بار شادی کی۔ اس کی دوسری بیوی میکن ویرہلسٹ اصل میں میچیلن سے تھی اور چھوٹی تصویروں کی پینٹر تھی۔ اس جوڑے کے تین بچے تھے، دو بیٹیاں جن کا نام کٹیلجنے اور ماریہ تھا اور ایک بیٹا جس کا نام پاؤیل تھا (حالانکہ اس کا ایک اور بیٹا اس نام سے تھا)۔ ممتاز مصور پیٹر بروگل دی ایلڈر نے کویک وین ایلسٹ کی بیٹی ماریہ (جسے 'میکن' کہا جاتا ہے) سے شادی کی۔ کیرل وین مینڈر نے زور دے کر کہا ہے کہ کویکے وین ایلسٹ کی دوسری بیوی ان کے پوتے پوتیوں، پیٹر بروگل دی ینگر اور جان بروگل دی ایلڈر کی پہلی استاد تھی۔ میکن ویرہلسٹ کے ساتھ اپنی شادی کے ذریعے، پیٹر کویکے ممتاز پرنٹ میکر اور ناشر ہیوبرٹس گولٹزیئس کے بہنوئی بن گئے جنہوں نے میکن کی بہن الزبتھ سے شادی کی تھی۔ قیاس آرائیاں کی جا رہی ہیں کہ کویکے نے برسلز میں دوسری ورکشاپ قائم کی لیکن اس کا کوئی ثبوت نہیں ہے۔ کویکے وین ایلسٹ کو ان کی موت سے چند ماہ قبل ہی چارلس پنجم کا درباری مصور مقرر کیا گیا تھا۔ کویکے 1550 میں برسلز میں تھے جہاں دسمبر میں ان کا انتقال ہوا۔ چونکہ اس کے دو سب سے چھوٹے بچے ایک ہی وقت میں فوت ہوئے، اس لیے ممکن ہے کہ خاندان کے تینوں افراد متعدی وبا کا شکار ہوئے ہوں۔ ان کے شاگردوں میں گلیس وین کونکسلو، ولیم کی، ہنس وریڈمین ڈی وریس، مشیل کاکسسی، اور ممکنہ طور پر پیٹر بروگل دی ایلڈر جیسے سرکردہ مصور شامل تھے۔ جنرل پیٹر کویکے وین ایلسٹ ایک ورسٹائل آرٹسٹ اور ماسٹر ڈیزائنر تھے جنہوں نے مختلف ذرائع ابلاغ کی ایک وسیع رینج میں پروجیکٹس وضع کیے، جن میں پینل پینٹنگز، مجسمے، پرنٹس، ٹیپسٹریز، داغدار شیشے اور سنار کا کام شامل ہیں۔ کوئی دستخط شدہ اور قابل اعتماد طور پر دستاویزی پینٹنگز Coecke van Aelst کی طرف سے بچ گئے ہیں. ان کی ڈرائنگ ان کی صلاحیتوں کی ایک اہم گواہ ہیں کیونکہ وہ فنکار کے کاموں کا واحد مجموعہ ہیں، جو آٹوگراف ہیں۔ کارٹونوں اور کارٹون کے ٹکڑوں کے علاوہ تقریبا چالیس ڈرائنگ کو آٹوگراف سمجھا جاتا ہے، جن پر انہوں نے ممکنہ طور پر معاونین کے ساتھ کام کیا تھا۔ ان کی زیادہ تر ڈرائنگ ان کے ٹیپسٹری ڈیزائن سے متعلق ہیں۔ اپنے فن میں کویکے نے معاصر اطالوی فنکاروں کی تقلید کرنے کے اپنے عزائم کو ظاہر کیا۔ 1520 کی دہائی کے آخر سے ان کے کام اطالوی اثر و رسوخ کو ظاہر کرنا شروع کردیتے ہیں، جیسا کہ ان کے اعداد و شمار میں نمایاں ہے، جو یادگاریت میں اضافہ کرتے ہیں، اور ان کی کمپوزیشن میں زیادہ حرکت اور ڈرامہ ہوتا ہے۔ اس کا مرکزی ماڈل رافیل اور اس کا دائرہ تھا۔ کویکے غالبا اینٹورپ میں ان کی کمپوزیشن سے پہلے ہی واقف تھے۔ تاہم، جب اس نے 1533 کے آس پاس قسطنطنیہ کا سفر کیا، تو اس نے ممکنہ طور پر منٹوا کا دورہ کیا، جہاں اس وقت رافیل کا سرکردہ شاگرد جیولیو رومانو سرگرم تھا۔ رومانو کے پاس رافیل کے نقشوں کا ایک بڑا مجموعہ تھا اور کوئکے نے اپنے دورے کے دوران ان کا تفصیل سے مطالعہ کرنے کے موقع سے فائدہ اٹھایا ہوگا۔ فلینڈرس میں واپسی کے بعد کویکے کا انداز ڈرامائی طور پر بدل گیا اور انہوں نے ان اطالوی ماڈلز سے رابطہ کیا جن کا انہوں نے مطالعہ کیا تھا۔ کویکے نے ایک بڑی ورکشاپ چلائی، جس کا اہتمام موثر انداز میں کیا گیا۔ انہوں نے ایک کاروباری شخص کے طور پر کام کیا جس نے اپنے معاونین کو اپنی اصل ایجادات فراہم کیں، جنہیں بعد میں ان کی نگرانی میں حتمی کاموں میں تبدیل کر دیا گیا۔ انہوں نے جو انداز تخلیق کیا اس کی بڑے پیمانے پر نقل کی گئی۔ لاسٹ سپر وان ایلسٹ کی آخری رات کے کھانے کی ترکیب 16 ویں صدی میں انتہائی مقبول ہوئی اور اس کے بہت سے ورژن تیار کیے گئے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ ڈیوک اور ڈچس آف رٹ لینڈ، بیلووائر کیسل، گرانتھم، انگلینڈ کے مجموعے میں 1527 کی تاریخ کا ورژن اصل نقل ہے جس سے باقی تمام اخذ کیے گئے تھے۔ اس کمپوزیشن کو ہینڈرک گولٹزیئس کے بنائے جانے کے بعد ایک پرنٹ کے ذریعے مقبول کیا گیا۔ اس موضوع پر وان ایلسٹ کی پینٹنگ آزادانہ طور پر لیونارڈو ڈا ونچی کے لاسٹ سپر (1498، میلان میں کانونٹ آف سانتا ماریا ڈیلی گریزی) اور مارکنٹونیو ریمونڈی کی تقریبا 1515-1516 کی نقاشی سے متاثر تھی جو رافیل کی گمشدہ ڈرائنگ پر مبنی تھی۔ رسولوں کے اشارے ڈیورر کے آخری رات کے کھانے کے 1523 کے پرنٹ سے اخذ کیے گئے ہیں۔ اس کمپوزیشن کے تقریبا 45 ورژن موجود ہیں، جنہیں ورکشاپ کے معاونین کی مدد سے انجام دیا گیا تھا۔ بہت سے ورژن تاریخ کے ہیں، اور ان میں سے 6 یا 7 کی تاریخ 1528 ہے۔ وان ایلسٹ نے ممکنہ طور پر لاسٹ سپر کے لیے اصل ڈرائنگ تیار کی، جسے بعد میں انٹرمیڈیٹری کارٹونوں کے ذریعے پینل پر کاپی کیا گیا۔ ترکیب کو دو فارمیٹس میں آرڈر کیا جا سکتا ہے: 50 x 60 سینٹی میٹر اور 60 x 80 سینٹی میٹر۔ بڑا ورژن چھوٹے سے زیادہ مقبول تھا۔ کمپوزیشن کے پس منظر میں چھوٹے بائبل کے مناظر آخری رات کے کھانے کو اس کے مذہبی تناظر میں رکھتے ہیں۔ کھڑکی کے ذریعے یسوع مسیح کے یروشلم میں داخلے کی عکاسی کرنے والے ایک منظر کو دیکھنا ممکن ہے، جو عیسائی ادب کے مطابق آخری کھانے سے پہلے کا اہم واقعہ ہے۔ کھڑکی کے اوپری پینوں کے زیورات میں انسان کے زوال اور جنت سے اخراج کے مناظر دیکھے جا سکتے ہیں۔ دیوار پر موجود تمغوں میں ہابل اور داؤد اور گولیتھ کے قتل کی بائبل کی کہانیاں بیان کی گئی ہیں۔ ایبل کے قتل کی نمائندگی کرنے والا منظر ممتاز رومی فنکار جان گوسارت کے ایک پرنٹ پر مبنی ہے۔ پوری مجسمہ سازی عیسائی قبضے کو اصل گناہ اور اس عقیدے پر زور دیتی ہے کہ بنی نوع انسان کی نجات صرف مسیح کی قربانی پر منحصر ہے۔ 1527 کا اصل ورژن اس کی کچھ تفصیلات میں ایک مجسمہ سازی کا اظہار کرتا ہے، جو پروٹسٹنٹ اصلاح کی تحریک سے قریبی تعلق کو ظاہر کرتا ہے۔ دوسرے ورژن میں یہ معنی کم واضح ہے۔ سینٹ جیروم نے اپنے اسٹڈی کویکے وین ایلسٹ اور اپنی ورکشاپ میں سینٹ جیروم کے متعدد ورژن تیار کیے۔ سینٹ جیروم کو عیسائی بائبل کے لاطینی ترجمہ کے لیے احترام کرتے ہیں، جسے انہوں نے فلسطین کے ایک خانقاہ میں رہتے ہوئے پیش کیا تھا۔ سینٹ جیروم کی فلیمش مجسمہ سازی پر بنیادی اثرات میں سے ایک البرچٹ ڈیورر کا سینٹ جیروم تھا جو مارچ 1521 میں مکمل ہوا۔ والٹرز میوزیم میں موضوع کے ورژن میں کویکے وین ایلسٹ کھڑکی سے نظر آنے والے منظر سے مشرقی ماحول کی تجویز کرتا ہے جو اونٹوں کے ساتھ ایک زمین کی تزئین کو ظاہر کرتا ہے۔ دیوار پر ایک نصیحت لگائی گئی ہے، "کوگیتا موری" (موت کے بارے میں سوچیں)، ایک ونیتا موٹف جس کا کھوپڑی سے اعادہ کیا جاتا ہے۔ وقت گزرنے اور موت کے آنے کے نقشوں کی مزید یاد دہانی سنت کی بائبل، موم بتی اور گھنٹہ گلاس میں نظر آنے والے آخری فیصلے کی تصویر ہیں۔ اس موضوع کا ایک اور ورژن کرسٹیز (28 جنوری 2015، نیویارک، لاٹ 104) میں فروخت کیا گیا تھا۔ یہ ورژن علامتی عناصر کو دہراتا ہے، جو انسانی زندگی کی منتقلی اور نام نہاد آخری فیصلے کے وقت نجات حاصل کرنے کے لیے لوگوں کے لیے مسیح کی قربانی کی اہمیت کے بارے میں عیسائی عقائد پر زور دیتا ہے۔ یہ کام بھی واضح طور پر البرچٹ ڈیورر کے سینٹ جیروم کی 1521 کے مطالعے کے قریب ہے۔ ٹیپسٹری ڈیزائن پیٹر کویکے وین ایلسٹ اپنے ٹیپسٹری ڈیزائنوں کے لیے مشہور تھے جنہیں برسلز ٹیپسٹری ورکشاپس نے انجام دیا تھا۔ یہ ڈیزائن عام طور پر سیاہ اور سفید میں چھوٹے پیمانے کی ڈرائنگ تھے۔ سینٹ پیٹر (برسلز ٹاؤن ہال) کی شہادت کے لیے ان کا کارٹون سبز اور سرخ رنگوں کے ساتھ گرسیل میں ہے جبکہ دوسرے رنگوں کے نام، جیسے سونا یا نیلے رنگ میں لکھے گئے ہیں۔ ٹیپسٹریز کے سرپرستوں میں شہنشاہ چارلس پنجم، فرانس کے فرانسس اول، انگلینڈ کے ہنری ہشتم اور کوسیمو ڈی میڈیسی شامل تھے۔ ٹیپسٹری ڈیزائنر کے طور پر ان کی ساکھ ان کی مشہور سیریز اسٹوری آف سینٹ پال، سیون ڈیڈلی سینز، اسٹوری آف ابراہم، اسٹوری آف ورٹمنس اینڈ پومونا، اسٹوری آف جوشوا، اسٹوری آف دی کری ایشن، پوسیا، کنکویسٹ آف تیونس اور جولیس سیزر کے ذریعے قائم ہوئی۔ 1545 اور 1550 کے درمیان کویک نے ٹیپسٹریز ڈیزائن کیں جن میں مناظر کو آرکیٹیکچرل یا زمین کی تزئین کی ترتیبات میں رکھا گیا ہے جیسا کہ فتح تیونس، پوسیا اور اسٹوری آف دی کری ایشن ٹیپسٹری سیریز میں ظاہر ہے۔ ہنگری کی مریم، نیدرلینڈز کی گورنر جنرل، نے کویکے سے اپیل کی کہ وہ کانکویسٹ آف تیونس ٹیپسٹری سیریز کے ڈیزائن میں جان کارنیلیز ورمین کی مدد کریں۔ تیونس کی فتح کا سلسلہ 1546 کے آس پاس ڈیزائن کیا گیا تھا اور چارلس پنجم کے ترکوں سے تیونس پر کامیابی سے دوبارہ قبضہ کرنے کا ذکر کرتا ہے۔ ٹیپسٹریز کو ان واقعات کے تقریبا 11 سال بعد ڈیزائن کیا گیا تھا جو انہوں نے بیان کیے تھے۔ کویکے اور ورمین نے ٹیپسٹریز کے کارٹونوں پر تعاون کیا۔ ورمین مبینہ طور پر چارلس پنجم کے ساتھ تیونس کی فوجی مہم پر گیا تھا اور اس نے لوگوں، واقعات اور مناظر کے خاکے بنائے تھے جو اس نے مہم کے دوران دیکھے تھے۔ تیونس کی ٹیپسٹریز کی فتح کو ہیبسبرگ خاندان نے پروپیگنڈائی مقاصد کے لیے بڑے پیمانے پر استعمال کیا تھا۔ وہ تمام عدالتی تہواروں، ریاستی تقریبات اور مذہبی تقریبات میں دکھائے جاتے تھے اور برسلز محل کے پرنسپل استقبالیہ کمروں اور بعد میں الکازار محل میں انہیں فخر کا مقام حاصل تھا۔ پوسیا سیریز اووڈ کے میٹامورفوسز کی کہانیوں سے متاثر تھی۔ 1547-1548 کے ارد گرد ڈیزائن کیے جانے کے بعد ٹیپسٹریز کا صرف ایک سیٹ کبھی بنا ہوا تھا۔ اسپین کے بادشاہ فلپ دوم نے یہ سیٹ 1556 میں حاصل کیا۔ تخلیق کی کہانی 1548 کے آس پاس ڈیزائن کی گئی تھی اور اسے گرینڈ ڈیوک کوسیمو اول ڈی میڈیسی اور ان کی شریک حیات ایلینور آف ٹولڈو نے حاصل کیا تھا۔ گرافک کام Coecke van Aelst کا اسٹوڈیو اپنے گرافک کاموں اور اشاعتوں کے لیے مشہور تھا۔ کویکے وین ایلسٹ نے اپنے ترکی کے دورے کے دوران مقامی مقامات اور مناظر کی ڈرائنگ بنائی تھی۔ یہ خاکے بعد از مرگ 1553 میں ان کی بیوہ میکن ویرہلسٹ نے (اینٹورپ، 1553) کے عنوان سے شائع کیے تھے۔ وہ ڈی سیئر wonderlijke.Triumphelijke ان کامپسٹ وین کے عنوان سے پرنٹس کے حجم کے ناشر اور ڈیزائنر بھی تھے۔ شہزادہ فلپس 1549 میں شہزادہ فلپ (مستقبل کے فلپ دوم) کے اینٹورپ میں خوشگوار داخلے کی یاد میں۔ کویکے نے خود کچھ فاتح محرابوں اور مراحل کو ڈیزائن کیا تھا جو حجم میں دوبارہ پیش کیے گئے تھے۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ ہسپانوی دربار میں ان پرنٹس کی تعریف کی وجہ سے کویکے وین ایلسٹ کو چارلس پنجم کے درباری مصور کے طور پر مقرر کیا گیا۔ آرکیٹیکچرل اشاعتیں پیٹر کویکے وین ایلسٹ ایک ہونہار ماہر لسانیات تھے اور وہ وٹرویوس کے ڈی آرکیٹیکچورا کا فلیمش میں ترجمہ کرنے کے لیے مشہور ہیں جس کا عنوان پہلی بار 1539 میں شائع ہوا تھا۔ انہوں نے، اور ان کی موت کے بعد، ان کی بیوہ میکن ورہلسٹ نے سیبسٹینو سیرلیو کے تعمیراتی مقالے آرکیٹیٹورا کی پانچ کتابیں فلیمش، فرانسیسی اور ہائی جرمن میں شائع کیں (جرمن ترجمہ ایک اور مترجم نے کیا تھا)۔ شائع ہونے والا پہلا ترجمہ آرکیٹیٹورا کی چوتھی کتاب تھی جو 1539 میں اس عنوان کے تحت شائع ہوئی تھی۔ کویکے وین ایلسٹ کے وٹرویوس کے ترجمے کو انسان دوست ڈومینیکس لیمپسونیئس نے دوسرے ممالک کے تعمیراتی انداز پر بحث کرنے والی واحد ڈچ زبان کی کتاب کے طور پر سراہا تھا۔ 16 ویں صدی کے اوائل میں شائع ہونے والے وٹرویوس کے اطالوی ترجمے کے مطابق، کویکے کے ترجمے نے متن کی لکڑی سے کٹی ہوئی عکاسی کو اہمیت دی اور تین قسم کی تعمیراتی نمائندگی کے درمیان فرق کی نشاندہی کرنے کے لیے کالموں کا استعمال کیا: منصوبہ، بلندی اور نظریہ۔ یہ نچلے ممالک میں پہلے شائع ہونے والے فن تعمیر سے متعلق چند مقالہ جات کے ساتھ ایک واضح وقفہ تھا جو عام طور پر کوئی بصری تفسیر فراہم نہیں کرتے تھے۔ Coecke van Aelst کے 1539 میں سیرلیو کے فلیمش ترجمہ نے نچلے ممالک کو یورپ کے پہلے تصویری تعمیراتی مقالے میں سے ایک کا نسبتا سستی ترجمہ فراہم کیا۔ اصل اطالوی ایڈیشن صرف دو سال قبل وینس میں شائع ہوا تھا۔ Coecke van Aelst کے فلیمش (ڈچ) ایڈیشن نے سرلیو کے پہلے انگریزی ترجمہ کی بنیاد کے طور پر کام کیا۔ سرلیو کے کاموں کے ترجمے درحقیقت پائریٹڈ ایڈیشن تھے کیونکہ سرلیو نے کبھی بھی کویکے کو اپنے کاموں کا ترجمہ کرنے اور شائع کرنے کا اختیار نہیں دیا۔ جلد IV کے فلیمش ترجمہ میں سیرلیو کا ذکر صرف قارئین کو نوٹس میں اور کولفون میں کیا گیا تھا۔ فرانسیسی زبان میں پہلا ترجمہ کویکے (کتاب چہارم کا بھی) نے 1542 میں کیا تھا جس میں صرف کولفون میں سیرلیو کا ذکر کیا گیا تھا۔ 1543 کے پہلے جرمن ترجمہ میں کویکے نے مترجم کے طور پر آگسبرگ سے تعلق رکھنے والے جیکب ریچلنگر کا ذکر کیا لیکن سرلیو کی تصنیف پر خاموش رہے۔ سیرلیو ان غیر مجاز ترجموں سے واضح طور پر ناخوش تھا اور بار بار کویکے پر مقدمہ کرنے کی دھمکی دیتا تھا جو، تاہم، قانونی چارہ جوئی سے محفوظ تھا کیونکہ کویکے ہسپانوی کنٹرول کے تحت ایک خطے میں رہتا تھا جب کہ سیرلیو اسپین کے دشمن فرانس میں مقیم تھا۔ ان اہم رومن اور اطالوی تعمیراتی کاموں کے ترجمے نے نشاۃ ثانیہ کے خیالات کو نچلے ممالک میں پھیلانے اور اس وقت کے علاقے میں رائج گوتھک طرز سے شمالی یورپ میں جدید "قدیم پر مبنی" فن تعمیر کی طرف منتقلی کو تیز کرنے میں اہم کردار ادا کیا۔ یہ ترجمے کسی عمارت کی منصوبہ بندی اور اس پر عمل درآمد کے عمل کے درمیان نظریاتی فرق قائم کرنے میں مزید مددگار ثابت ہوئے۔ اس کی وجہ سے فن تعمیر کی ترقی ایک نئے آزاد شعبے کے طور پر ہوئی جو پتھر سازی کے ہنر سے ممتاز ہے۔ نچلے ممالک میں فن تعمیر اور نقطہ نظر کے درمیان تعلق کوکی وین ایلسٹ کے ترجمے میں بھی نظریاتی حمایت حاصل ہوئی۔ کویکے کے آرکیٹیکچرل اشاعتوں کے ترجمے نے معمار اور گرافک آرٹسٹ ہنس وریڈمین ڈی وریس پر اہم اثر ڈالا جن کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ انہوں نے ان کے ڈیزائنوں کی بھرپور نقل کی تھی۔ 'لوکلائزیشن' کے مفاد میں، کویکے وین ایلسٹ کے ترجمے نے سیرلیو کے اصل ڈیزائنوں میں اہم تبدیلیاں کیں۔ مثال کے طور پر ایک مثال میں اس نے 24 لاطینی بلاک حرفی نمونے داخل کیے جہاں سیرلیو نے ڈھالوں کے لکڑی کے کٹے رکھے تھے۔ منتخب کام حوالہ جات بیرونی روابط 1502 پیدائش 1550 اموات فلیمش مینرسٹ مصور فلیمش تاریخ کے مصور فلیمش صنف کے مصور فلیمش ٹیپسٹری فنکار فلیمش داغدار شیشے کے فنکار اور مینوفیکچررز اینٹورپ کے پینٹرز بیلجیئم کے آلسٹ کے لوگ