Vladimir Colin
ولادیمیر کولن (؛ جین کولن کا قلم نام ؛ یکم مئی 1921-6 دسمبر 1991) رومانیہ کا ایک مختصر کہانی مصنف اور ناول نگار تھا۔ رومانیہ کے ادب کے سب سے اہم فنتاسی اور سائنس فکشن مصنفین میں سے ایک، جن کے اہم کام کئی براعظموں میں مشہور ہیں، وہ ایک مشہور شاعر، مضمون نگار، مترجم، صحافی اور مزاحیہ کتاب کے مصنف بھی تھے۔ 1940 کی دہائی کے آخر میں نینا کیسین کے بائیں بازو کے ادبی حلقے اوریزونٹ کے ساتھ ریلی کے وقت ان کے اور ان کی شریک حیات کے بعد، کولن نے اپنے کیریئر کا آغاز ایک کمیونسٹ اور سوشلسٹ حقیقت پسندانہ مصنف کے طور پر کیا۔ رومانیہ کی کمیونسٹ حکومت کے ابتدائی سالوں کے دوران، انہیں سنسرشپ اور پروپیگنڈا آلات میں دفاتر تفویض کیے گئے تھے۔ ان کا 1951 کا ناول سوریلے رسارے این ڈیلٹا ("ڈیلٹا میں سورج طلوع ہوتا ہے") مقامی سوشلسٹ حقیقت پسندانہ اسکول کا ابتدائی نمائندہ تھا، لیکن کولن کو اس وقت کے ثقافتی اسٹیبلشمنٹ کی طرف سے بہت زیادہ تنقید کا نشانہ بنایا گیا، جسے وہ نظریاتی غلطیوں کے طور پر سمجھتے تھے۔ 1950 کی دہائی کے وسط کے بعد، کولن نے اپنے ادبی کیریئر پر توجہ مرکوز کی اور کمیونسٹ نظریے کو ترک کر دیا۔ انہوں نے میتھوپوئیا ("لیجنڈز فرام ویملینڈ") اور پریوں کی کہانیوں کے مجموعے جیسے مشہور کام لکھے، اور مقامی سائنس فکشن ادب میں کولیسیا ڈی پوویسٹری شیٹینفیکو-فینٹاسٹیس جریدے کے ساتھ اپنا آغاز کیا۔ سائنس فکشن میں ان کے کام، جس کا اختتام 1978 کے ناول بابل میں ہوا، نے کولن کو تین یوروکون انعامات سے نوازا۔ انہیں اس صنف میں ان کی شراکت کے لیے بعد از مرگ تسلیم کیا گیا، اور ان کے اعزاز میں نامزد ایک ایوارڈ باقاعدگی سے رومانیہ کے قائم شدہ سائنس فکشن مصنفین کو دیا جاتا ہے۔ 1970 سے اپنی موت تک، وہ رائٹرز یونین لٹریری میگزین، ویاا رومنیسا کے ایڈیٹرز میں سے ایک تھے۔ سوانح عمری ابتدائی زندگی بخارسٹ میں آزاد رومانیائی یہودیوں کے خاندان میں پیدا ہوئے۔ وہ ایک سرکاری ملازم لازر کولن اور اس کی بیوی ایلا کا بیٹا تھا۔ ان کی والدہ اینا پاکر کی بہن تھیں، جو رومانیہ کی کمیونسٹ پارٹی کی ایک ممتاز کارکن اور بعد میں رومانیہ کے کمیونسٹ سیاسی رہنماؤں میں سے ایک تھیں۔ اپنے باپ کی طرف سے، وہ لیویو کون کولن کا بھتیجا بھی تھا، جو وزارت تجارت کے ذریعہ ملازم ایک معروف وکیل تھا۔ دوسری جنگ عظیم اور آئن انتونیسکو کی آمرانہ حکومت کے دوران، رومانیہ کی سام دشمن پالیسیوں کو اپنانے کے ایک حصے کے طور پر، کولن کو تعلیمی سہولیات تک رسائی سے انکار کر دیا گیا۔ اس وقت، انہوں نے شاعر نینا کیسین کے ساتھ مل کر ادب کی تاریخ اور ولیم شیکسپیئر کے کام پر غیر رسمی لیکچرز میں شرکت کی، جو مصنف میخائل سیبسٹین نے دیے تھے۔ کولن اور کیسین دونوں 1941 تک اس وقت کی غیر قانونی کمیونسٹ پارٹی میں شامل ہو گئے تھے، اس کے کمیونسٹ یوتھ (یو ٹی سی) ونگ کے کارکنوں کی حیثیت سے-جیسا کہ کیسین نے 2008 میں یاد کیا، وہ سام دشمنی اور فاشزم دونوں سے نفرت کرتے ہوئے "دنیا کو بہتر بنانے" کی خواہش سے متاثر تھے۔ کولن نے 1943 میں نینا کیسین سے شادی کی۔ پانچ سال بعد دونوں کی طلاق ہو گئی، اور کیسین نے آل سے دوبارہ شادی کر لی۔ I. سٹیفینیسکو۔ ایک ساتھ اپنے عرصے کے دوران، کیسیئن اور کولن دونوں مصنف اور ادبی نقاد اووڈ کروہملنیسانو، جو بعد میں کمیونسٹ پارٹی کے کارکن کے طور پر مشہور ہوئے، کے ساتھ ساتھ مستقبل کے ادبی مورخ جیو شیربان اور مترجم پیٹرے سولومن کے قریب ہو گئے۔ بعد میں، کولن نے گرافک آرٹسٹ سے دوبارہ شادی کی۔ کمیونسٹ مصنف اگست 1944 میں محور کے حامی انتونیسکو کے خلاف بغاوت اور سوویت قبضے کے آغاز کے بعد، کولن بائیں بازو کے مقاصد کا ایک مشہور حامی بن گیا۔ اسی سال، تیئیس سال کی عمر میں، انہوں نے بخارسٹ کے کینٹیمیر ووڈا ہائی اسکول سے بھی گریجویشن کیا اور اپنی پہلی نظم وکٹوریہ جریدے میں شائع کروائی۔ اس ٹکڑے کا عنوان مینی فیسٹ ("مینی فیسٹو") تھا اور اس پر شیٹفین کولن نے دستخط کیے تھے۔ کولن نے بخارسٹ یونیورسٹی کی فیکلٹی آف لیٹرز میں تعلیم حاصل کی، لیکن صرف ایک سال کے بعد ادارہ چھوڑ دیا، اپنا زیادہ تر وقت یو ٹی سی کے لیے کام کرتے ہوئے گزارا، جس نے انہیں اس کی کتابوں کے ناشر کے طور پر ملازمت دی۔ 1945-1946 میں یو ٹی سی کی سنٹرل کمیٹی کے لیے ایک کارکن کے طور پر خدمات انجام دینے کے بعد، کولن بعد میں ریڈیو کمپنی کی بخارسٹ برانچ کے براڈکاسٹ ایڈیٹر رہے، انہوں نے مختلف بائیں بازو کے رسالوں کے لیے ایڈیٹر کے طور پر کام کیا، جن میں اوریزونٹ، فلاکرا، اور ریوسٹا لیٹری شامل ہیں۔ 1945 میں، انہوں نے سوویت مصنف ولادیمیر مایاکووسکی کی روسی زبان کی نظموں کا ترجمہ، پویمول لوئی آکٹومبری شائع کیا۔ اوریزونٹ میں شراکت داروں کے طور پر، کولن، کیسین اور سولومن نے اس نظریے کی حمایت کی کہ مصنفین کو سماجی جدوجہد میں خود کو غرق کرنا چاہیے، ایک ایسا رویہ جو رومانیہ کے جنگ کے بعد کے نوجوان ادب کے اہم ادبی رجحانات میں سے ایک کی نمائندگی کرتا ہے۔ وہ جیو ڈومیٹریسکو کے ارد گرد جمع ہونے والے مصنفین کے گروپ کے کسی حد تک قریب تھے، جبکہ کانسٹینٹ ٹونگارو اور کالینڈے میگزین کے ارد گرد تشکیل پانے والے بوہیمین گروپ کے ساتھ، سیبیو لٹریری سرکل کے ساتھ، حقیقت پسندوں (گھیراسام لوکا، ڈولفی ٹراسٹ اور ان کے ساتھیوں) کے ساتھ، اور پال سیلان اور آئن کریون جیسے آزاد اور الگ مصنفین کے ساتھ۔ رومانیہ کی کمیونسٹ حکومت کے قیام کے بعد، ولادیمیر کولن نئے حکام کی حمایت کے لیے مشہور ہوئے۔ 2006 میں، رومانیہ میں کمیونسٹ ڈکٹیٹرشپ کے مطالعہ کے لیے صدارتی کمیشن نے انہیں (شٹیفینسکو، اور دیگر کے ساتھ) سنسرشپ کے ذمہ دار ممتاز کمیونسٹ کارکنوں میں نامزد کیا۔ متوازی طور پر، وہ ایک شاعر کے طور پر اپنا کیریئر بنا رہے تھے: ان کی پہلی جلد 27 ڈی پومی ("27 نظمیں") 1947 میں پرنٹ ہوئی۔ اس کے فورا بعد، کولن رومانیہ کے سوشلسٹ حقیقت پسندانہ کرنٹ سے وابستہ ہو گیا، اس وقت اس نے مختصر کہانی فلاکری اینٹری سر سی اپا ("آسمان اور سمندر کے درمیان شعلے"، 1950) شائع کی، اس کے بعد 1951 میں ناول کورمورنول پلیکا پی ماری ("سمندر کے لیے کورمورنٹ ہیڈز") اور، اس سال کے آخر میں، سوریلے راسارے این ڈیلٹا نے شائع کیا۔ تینوں تحریریں ڈینیوب ڈیلٹا میں ترتیب دی گئی تھیں۔ اگرچہ وہ بڑی حد تک حکومت کے ثقافتی رہنما اصولوں کے مطابق تھے، لیکن بہت سے لوگوں نے ان کتابوں کو غیر تسلی بخش قرار دیا جنہوں نے کمیونسٹ پریس میں ان کا جائزہ لیا، جو ایک طویل ادبی بحث کا موضوع بن گیا۔ رائٹرز یونین نے کولن کے کیس کا جائزہ لینے کے لیے ایک خصوصی اجلاس طلب کیا۔ اس موقع پر، ان کے کئی مصنف ساتھیوں نے یونین کی جانب سے تنقید کا اظہار کیا، ان میں بین کورلاشیو، پیٹرو ڈومیٹریو، الیگزینڈر جار، اور جن میں سے بیشتر نے یہ خیال ظاہر کیا کہ کولن "رسمی نظام" کا مقروض ہے۔ 1953-1980 باسمی ("پری ٹیلز") کے ساتھ اپنے فنتاسی اور بچوں کے ادب کا آغاز کرنے کے بعد، جس نے انہیں 1953 کے لیے پروس کا ریاستی انعام دلایا، کولن نے فنتاسی صنف کو اپنے اظہار کے ترجیحی ذرائع کے طور پر اپنایا، اس کے بعد نیمیپومینیٹا بٹلی دنترے پاپورا-امپرات سی پنٹیلی ("شہنشاہ کیٹیل اور پنٹیلی کے درمیان ناقابل یقین جنگ"، 1953)، ٹوریمین (1954)، پوویٹائل سیلور ٹری منسینوسی ("تین جھوٹوں کی کہانیاں"، 1956)، زیس پوویٹی پیٹیس ("ٹین ڈوارفش اسٹوریز"، 1957) اور باس کے ساتھ پیروی کی۔ ان کے ساتھ 1961 میں میتھوپیا بھی تھا، جس میں لیجنڈیل تھری لوئی وام، جسے اے میتھولوجی آف مین کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، جو ان کے مقبول ترین کاموں میں سے ایک بن گیا۔ 1968 میں، جیو ڈومیٹریسکو نے فرانسیسی شاعر چارلس بوڈلیئر سے اپنے ترجمے کو لیس فلورس ڈو مال کے پرتعیش دو لسانی ایڈیشن میں شامل کیا، جو ایڈیٹورا پینٹرو لیٹریچر یونیورسل کے ساتھ معاہدے کے تحت جاری کیا گیا تھا۔ ولادیمیر کولن نے اپنی سائنس فکشن کی شروعات کولیسیا ڈی پوویسٹری سٹیینیفیکو-فینٹاسٹیس کے لیے مختصر کہانیوں میں حصہ ڈالتے ہوئے کی، جو میگزین سٹیینیسی تہنیکا کے لیے ادبی ضمیمہ کے طور پر کام کرتا تھا اور اس کی ترمیم کی تھی۔ وہ خاص طور پر سائنس کی خیالی صنف میں اپنے کاموں کے لیے مشہور ہوئے، جس کا آغاز 1964 کے ناول اے زیشیا لوم ("د ٹینتھ ورلڈ") سے ہوا۔ اس کے بعد 1966 کی مختصر کہانی کا حجم، ویترول الدولیہ ("دی سیکنڈ فیوچر")، 1972 کا تلوار اور جادوئی ناول ڈائیورٹیسمنٹ پینٹرو ورجیٹارے ("جادوگروں کے لیے تفریح") اور مختصر کہانی کا مجموعہ کیپکینیل ٹمپلوئی ("ٹائم ٹریپس")، اور 1975 کا ناول الٹیمول اوتار اللوئی ٹرستان ("ٹرستان کا آخری اوتار") اور مختصر کہانی کا حجم دنتی لوئی کرونوس ("دی ٹیتھ آف کرونوس") آیا۔ اس زمرے کی سب سے کامیاب کتابوں میں سے ایک 1978 کا ناول بابل تھا، جس نے رومانیہ سے باہر بھی ان کی ساکھ قائم کی۔ کولن نے غیر سائنس فکشن کام بھی شائع کرنا جاری رکھا، جیسے کہ 1967 کا افسانوی ناول پینٹاگراما ("دی پینٹاگرام") اور بچوں کے لیے 1984 کی داستانی نظم، زیل، موٹانول دین اسٹیل ("زیلار، ٹام کیٹ اسٹیلر")۔ دیگر میں پوویسٹیا اسکریسولوئی ("دی اسٹوری آف رائٹنگ"، 1966)، امپوسیبیلا اوزا، پوویسٹری فینٹاسٹیس ("دی امپوسیبل اواسس، فینٹسی اسٹوریز"، 1982) اور ٹمپ کیو کلیریئ کورب ("ٹائم ود رائڈر اینڈ ریوین"، 1985) شامل ہیں۔ 1970 میں، ولادیمیر کولن ویاٹا رومنیسکا کے ادارتی عملے کے رکن بن گئے، یہ ایک ایسا عہدہ تھا جس پر وہ اپنی موت تک فائز رہے۔ اس دہائی کے دوران، انہوں نے اور روگوز نے سیناکول مارٹینیلور ("دی مارٹیئنز لٹریری کلب") میں شرکت کی، جس کی بنیاد رومانیہ کے دیگر ممتاز سائنس فکشن مصنفین اور پروموٹروں-جارج اننیا، آئن ہوبانا، اور سانڈا ریڈین نے رکھی تھی۔ انہیں رومانیہ کے چند مزاحیہ کتابوں کے مصنفین میں سے ایک کے طور پر بھی تسلیم کیا گیا، اور اس طرح ایک فن اور ادبی صنف میں حصہ ڈالنے کے لیے جو صرف رومانیہ میں کمیونزم کے تحت ایک روایت کی تعمیر کر رہا تھا۔ آخری سال سائنس فنتاسی میں ان کے کام نے کولن کو اپنی زندگی کے دوران تین یوروکون ایوارڈز حاصل کیے (ایک ایسا اعتراف جو اس کے بعد سے کسی دوسرے رومانیہ کے مصنف کے برابر نہیں ہے)۔ یوروکون 1976 کے 19 ایوارڈز میں سے ایک کے علاوہ، انہوں نے بابل کے لیے بہترین ناول کا ایوارڈ اور لائف لانگ لٹریری اچیومنٹ ایوارڈ (1989) جیتا۔ بابل رائٹرز یونین کے بخارسٹ سیکشن کی طرف سے 1978 میں دیے گئے ایوارڈ کے وصول کنندہ بھی تھے (اس سے قبل انہوں نے کیپکینیل ٹمپولوئی کے لیے بھی یہی اعزاز حاصل کیا تھا)۔ 1980 میں انہیں یوروپا انعام ملا، جو اٹلی کے شہر اسٹریسا میں دیا گیا۔ اسی سال، پڈوا یونیورسٹی نے انہیں فنتاسی اور بچوں کے ادب میں ان کی شراکت کے لیے پروونسیا دی ٹرینو یورپی ایوارڈ سے نوازا۔ اپنی ادبی شراکت کے علاوہ، کولن نے فرانسیسی ادب کے دیگر ترجمے بھی مکمل کیے۔ 1980 میں، اس نے ایڈیٹورا آئن کریانگ کے ساتھ جولس ورن کے کارپیتھین کیسل کا ایک ورژن شائع کیا، جو ٹرانسلوینیا میں ترتیب دیا گیا ہے اور اس میں رومانیہ کے کئی نسلی کرداروں کو دکھایا گیا ہے۔ اس کے متن کو رومانی زبان کے الفاظ کے ورن کے اصل ہجے کو بڑے پیمانے پر محفوظ رکھنے کے لیے جانا جاتا ہے، جبکہ بعد کے ترجمے میں ان کے متوقع ماخذ متغیرات کی شناخت کرنے کی کوشش کی گئی۔ کولن کے ترجمہ کردہ دیگر مصنفین میں پیئر-جین ڈی برینجر، آندرے گیڈ اور جیرارڈ کلین شامل ہیں۔ انہوں نے ایک فرانسیسی سائنس فکشن لٹریچر انتھولوجی-ان پک ڈی نینٹ بھی مرتب کی۔ او اینٹولوگی اے پریسیٹاٹی فرانسز ہم عصر ("اے پیس آف دی وائڈ-این انتھولوجی آف کنٹیمپرری فرانسیسی سائنس فکشن لٹریچر"، 1970)-اور فرانس میں ایڈیشنز ماراباوٹ-لیس میلیئرز ہسٹوائرز ڈی لا سائنس فکشن رومین ("دی بیسٹ اسٹوریز ان رومانیائی سائنس فکشن"، 1975) کے ذریعہ شائع ہونے والا رومانیہ کا ایک مجموعہ۔ 1984 میں، کولن کو فالج کا سامنا کرنا پڑا، جس سے ان کی تحریری صلاحیتوں کو مستقل طور پر نقصان پہنچا۔ اپنے ابتدائی کیریئر کے زیادہ تر عرصے تک، کولن سرکاری پریس میں اپنی پرولیٹکولٹ نظموں اور ایگٹپروپ مضامین کے لیے جانا جاتا تھا۔ ان ادبی تصانیف میں سے ایک رومانیہ کے پہلے پانچ سالہ منصوبے کے تحت اشتراک کی تعریف پر مشتمل تھا: جس کا عنوان سنٹیک پینٹرو پرائمل پلان اکنامک ("سونگ فار دی فرسٹ اکنامک پلان") تھا، یہ اسی موضوع پر پروپیگنڈا ٹکڑوں کے سلسلے میں سے ایک تھا (اس میں ماریہ بانو، ڈین ڈیلیو اور) کے کام بھی شامل تھے۔ ولادیمیر کولن کی سوشلسٹ حقیقت پسندانہ عبارت کی پہلی فلم فلاکری اینٹری سر سی اپا تھی، جو ڈینیوب ڈیلٹا کے علاقے میں کمیونسٹ یوتھ عسکریت پسندوں کے بارے میں ایک کہانی ہے، جو شیطان مخالف کمیونسٹ قوتوں کے ساتھ جدوجہد میں مصروف ہے۔ پریس میں سب سے پہلے اس کا جائزہ ویاا رومنیسکا صحافی اور نقاد مارین واسیلسکو نے لیا، جنہوں نے "سرمایہ داری اور اشتراکیت کے درمیان گزرنے کے دور میں وسیع تر طبقاتی جدوجہد" کی اس کی عکاسی کو نوٹ کیا، اور کولن کی تعریف کی کہ وہ "طبقاتی دشمن کی سازشوں کو ایک شعوری اور منظم کارروائی کے طور پر ظاہر کرنے میں کامیاب رہے۔" تاہم، واسیلسکو نے کولن کے انداز پر تنقید بھی متعارف کروائی، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ یہ "[اپنے] مرکزی خیال، چوکسی کے مسئلے کو گہرا کرنے" میں ناکام رہا، اور یہ کہ کمیونسٹ مرکزی کرداروں کی طرف سے کی گئی تحقیقات "غیر معمولی" معلوم ہوتی ہیں۔ اسی طرح، کورمورنول پلیکا پی ماری، جس میں ماہی گیروں اور ملاحوں کو ایک اجتماعی فارم قائم کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا، کو کنٹیمپورانول جریدے نے ڈیلٹا تھیم والے "بورژوا ادب" کی روایت کو توڑنے کے لیے سراہا، لیکن "کمیونسٹ نااخت کے بارے میں جو واقعی نیا ہے" اسے ظاہر کرنے میں ناکام ہونے پر اس کی مذمت کی۔ سوریل رسارے ان ڈیلٹا، جو ڈینیوب ڈیلٹا پر بھی مرکوز تھا، اور ایک مرکزی کردار کے لیے ماڈل ماہی گیر آرٹیم ہونے کی وجہ سے، کولن کی ادبی شراکت کی خوبیوں کے بارے میں بحث کو طول دیا۔ کونٹیمپورانول کے سمی ڈیمین نے رائے دی کہ مصنف "ڈیلٹا کے علاقے میں ابھرنے والے نئے، جدید، مظاہر کی پیچیدگی کو اہم خصلتوں میں پیش کرنے میں ناکام رہا ہے"، اور یہ کہ اس میں "نئی حقیقت کے بارے میں گہری معلومات کی کمی ہے، [جسے] اس نے مسخ کیا ہے، غلط ثابت کیا ہے"۔ کولن کی یہ تنقید مختلف ناولوں کی نچلی "نظریاتی سطح" کے بارے میں ایک بڑے ٹکڑے کا حصہ بنی، جس پر ڈیمین نے پیٹرو ڈومیٹریو اور آئن کلوگرو کے کاموں کی مثالوں کی مخالفت کی۔ ویاا رومنیسکا کے لیے لکھتے ہوئے، نقاد یوجین کیمپس ڈیمین کے اعلانات کے خلاف کھڑا ہوا، خاص طور پر سوریلے رسارے ان ڈیلٹا کی تعریف کی کہ اس نے "استحصال کرنے والے" کے ساتھ "پیٹ پیٹ"، "ظلم" اور "انسانیت کی کمی" کے شخص کے طور پر سلوک کیا۔ انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ، "عام طور پر، [کولن] کلیک سے گریز کرتے تھے"، لیکن انہوں نے ناول پر بہت کم بیانیے پر توجہ مرکوز کرنے (اس کا موازنہ "گھومتے ہوئے دریا" سے کرنے) اور "تصوراتی کمی" کے لیے تنقید کا اظہار کیا، جس کے بارے میں ان کا استدلال تھا کہ "جو پرانا ہے" اس کے حق میں ہے۔ اس فیصلے کی حمایت مقامی ادبی جائزے آئیال نو نے کی، جس نے اگرچہ ناول کو ایک مستند کام کے طور پر دیکھا ("ولادیمیر کولن، ہم سمجھتے ہیں، ڈیلٹا کا ایک حقیقی بیٹا ہے")، تنقید کے اسی طرح کے موضوعات شامل کیے۔ اس وقت تک جب رائٹرز یونین کا خصوصی اجلاس سوریل رسارے ان ڈیلٹا پر بحث کے لیے طلب کیا گیا تھا، کولن کے معاملے کا تجزیہ کمیونسٹ پارٹی کے اعضاء، سائنس کے ذریعے کیا جا رہا تھا۔ سرکاری نقاد سرجیو فرسان، جو خود بعد میں ایک افسانوی مصنف کے طور پر جانا جاتا ہے، نے مئی 1952 کے سائنس کالم میں حصہ ڈالا جس میں اس نے دوسرے مبصرین کی طرف سے مبینہ نرمی کے خلاف رد عمل ظاہر کیا۔ مضمون میں خاص طور پر کیمپس کے ناول کے جائزے میں پائے جانے والے جائزوں کا موازنہ "کتابوں کے اشتہارات سے کیا گیا جو بورژوا پبلشنگ ہاؤسز کے ذریعے بنائے جاتے تھے۔" اس نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ، ایک مصنف کے طور پر، ولادیمیر کولن "عوام سے الگ ہو گئے تھے"۔ ادبی مورخ اینا سلیجن نے اس فیصلے کو "بحث کے اندر سرکاری سفارش" کے طور پر بیان کیا ہے۔ رائٹرز یونین کی بحث، جس میں بنیادی طور پر کمیونسٹ پارٹی یونٹ شامل ہے، کا خلاصہ پارٹی کے ایگٹپروپ ڈائریکٹوریٹ کی طرف سے جاری کردہ ایک رپورٹ میں اس طرح کیا گیا تھا: "کولن کو پارٹی کے اراکین نے ان کے ناول سوریلے رسارے این ڈیلٹا کی سنگین غلطیوں پر تنقید کا نشانہ بنایا تھا۔" 1953 کے ایک مضمون میں، کیمپس نے کولن کے ناول پر نظر ثانی کی، اور اسے "ان کاموں میں شامل کیا جو حقیقت کو غلط ثابت کرتے ہیں، جو نظریاتی نقطہ نظر سے غلط ہیں" (اس زمرے میں یوسیبیو کیملیر اور بین کورلاسی کی کتابیں بھی شامل تھیں)۔ فنتاسی میں کولن کا جدید فنتاسی صنف کی طرف قدم، جس میں انہوں نے رومانیہ میں پیش قدمی کرنے میں مدد کی، ایک ایسے وقت میں آیا جب حکومت نے اپنے نظریاتی پیغامات کو مزید مقبول بنانے کے لیے سائنس فکشن ادب کا استعمال کیا۔ اس وقت، ولادیمیر کولن نے متنازعہ بیانات دیے جیسے کہ یہ دعوی کہ خیالی صنف کو "لوگوں کے ہاتھوں میں ہتھیار" کے طور پر استعمال کیا جانا چاہیے۔ تاہم، سیلجن کا خیال ہے کہ کولن کے کیریئر میں اس نئے دور کا آغاز "پناہ" کے برابر تھا۔ کولن نے خود اس موقع پر کہا کہ وہ خاص طور پر اس میں دلچسپی رکھتے ہیں جسے انہوں نے "ادب کے مخصوص انٹرپرائز" کے طور پر دیکھا: "بے ہوش دماغ کے ضمیر کا استحصال کرنا، تاکہ ضروری افسانوں کو ڈیزائن کیا جا سکے، جو انسانی حالت کی وضاحت کرے۔" باسمیل اومولوئی، جو اس سلسلے میں کولن کی پہلی کتابوں میں سے ایک ہے، جدید دور کی پریوں کی کہانیوں کو گروپ کرتی ہے، اور اسے مصنف اور صحافی میھائی ایوونیل کو "حیرت انگیز" کام قرار دیا گیا ہے۔ اس کے فورا بعد شائع ہونے والی، لیجنڈیل تھری لوئی وام ایک گمشدہ تہذیب سے متعلق خرافات کے مجموعے کے طور پر لکھی گئی ہے، جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ بحیرہ اسود کے علاقے میں نوپیتھک دور میں رہتی تھی۔ شمالی ڈوبروجا میں آثار قدیمہ کی دریافتوں کے ترجمہ کے طور پر متعارف کرایا گیا، داستان واملینڈ کے بانی افسانے پر مرکوز ہے، دیوتاؤں کے دیوتا اورماگ اور انسانی مرد وام کے درمیان لڑائی، جو "بلی اور چوہے کے کھیل" کے طور پر شروع ہوتی ہے اور دیوتاؤں کے خاندان کی شکست اور انسانوں کے چھوٹے قبیلے کی فتح پر ختم ہوتی ہے۔ داستان کے اوائل میں اورماگ کے ذریعے پھنسے ہوئے اور جکڑے ہوئے، وام اور اس کی مالکن اونا اپنی اولاد کو تحریک دیتے ہیں کہ وہ دیوتاؤں کے ظلم کا مقابلہ مزاحمت کی غیر فعال شکل کے ساتھ کریں، اور لوگوں کے دلوں میں اپنی لافانی حیثیت حاصل کریں۔ اس پلاٹ لائن پر تبصرہ کرتے ہوئے، ہوریا اراما کا خیال ہے کہ "انسانیت کی اہم طاقت کی علامت" کے طور پر، کولن کا "کیپ اور تلوار کے بغیر ہیرو" وام، قدیم افسانوں میں اہمیت کی ایک نئی پرت کا اضافہ کرتا ہے جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے اسے متاثر کیا ہے۔ مصنف بوگڈن سوسیوا نے کتابوں کے مرکزی عناصر کو "خوف کے خلاف جنگ" اور "خیالی تصور" کے طور پر بیان کیا ہے، اور اس کی "مضبوطی اور ہم آہنگی" کے لیے متن کی تعریف کی ہے۔ سائنس فکشن میں ڈیبیو کولن کی سائنس فکشن عبارت کو اس موضوع پر اس کے گیتوں کے نقطہ نظر اور اس کے بیانیے کی کلاسیکی لائن کے لیے جانا جاتا ہے، جس میں کیرل کیپک، ایچ پی لو کرافٹ اور اے میرٹ کے اثرات کو دکھایا گیا ہے۔ مبصرین نے اس صنف کو اپنانے کو اس دور کے پرانے اور نئے کمیونسٹ تقاضوں سے ان کی دوری قرار دیا ہے۔ اس طرح، ایوونیل کے مطابق، اس دور کی کولن کی تحریریں "نظام میں ایک غلطی" کے مساوی تھیں، کیونکہ "زیادہ فضائی [دیگر کاموں کے مقابلے میں]، اور اس وجہ سے [حکومت کے لیے] کم مفید" تھیں۔ نقاد مرسیا اوپریٹے کے مطابق، کولن، ارامی کی طرح، "سائنس فکشن کے دائرے میں صرف اس لیے داخل نہیں ہوا تھا کہ وہ صنف کے کلیک آئیڈیاز اور پیٹنٹ شدہ نقشوں کے درمیان ہلکے دل سے مشق کر سکیں۔" اسی طرح، ایوونیل کا خیال ہے کہ، 1960 کی دہائی کے بعد، رومانیہ کے سائنس فکشن ادب، جو زیادہ سخت نظریاتی احکامات سے آزاد تھا، کی نمائندگی سب سے پہلے "زندہ بچ جانے والوں" نے کی تھی جن کے ابتدائی کیریئر کو حکومت کے ساتھ "کافی سمجھوتوں" سے نشان زد کیا گیا تھا، لیکن جن کی بعد میں اس صنف میں شراکت اکثر نمایاں تھی۔ انہوں نے استدلال کیا کہ یہ معیار کولن، روگوز، فرکیسن، کیمیل باکیو اور ایک خاص حد تک اووڈ کروہملنیسانو (جنہوں نے اپنے کیریئر کے آخر میں مختلف سائنس فکشن کہانیاں بھی لکھیں) پر لاگو ہوتا ہے۔ ایسٹرن بلاک کے ممالک میں تیار کردہ سائنس فکشن کے "تکنیکی افسانوں" پر بحث کرتے ہوئے، ایک فرانسیسی مصنف اور گیلیکسیز میگزین کی ایڈیٹر، سٹیفنی نکوٹ نوٹ کرتی ہیں کہ، اگرچہ مغربی ممالک کے مقابلے میں "معاشی طور پر پسماندہ" ہونے کے باوجود، کمیونسٹ رومانیہ نے سوویت یونین اور عوامی جمہوریہ پولینڈ کے ساتھ مل کر ایک "زندہ" سائنس فکشن ادب تیار کیا۔ نیکوت کے مطابق، کولن، سوویت بھائیوں ارکیڈی اور بورس سٹرگٹسکی اور پولینڈ کے ستانی سلاو لیم کی طرح، "واحد فریق کے قبضے" سے بچنے میں کامیاب رہا، جس نے "بڑے پیمانے پر ان مصنفین کو دبا دیا تھا جو اس کے باوجود صلاحیتوں سے محروم نہیں تھے"۔ اے زیشیا لوم، ایک سائنس فنتاسی کے ساتھ، ولادیمیر کولن سائنس فکشن ذیلی صنفوں کے کنونشن کے قریب چلا گیا، حالانکہ پلاٹ اس کے وضاحتی حصوں سے ثانوی تھا۔ اس کتاب میں تھول نامی سیارے پر زندگی کو دکھایا گیا ہے، جو نظام شمسی کے کنارے پر واقع ہے، جہاں انسان مریخ، وینس اور دیگر مخلوقات کے ساتھ ساتھ رہتے ہیں (بشمول مقامی باشندے، جن کی کالم جیسی لاشیں نیلے سلکان سے بنی ہیں)۔ ویترول الدوئلیہ کے ساتھ، کولن غیر معمولی مظاہر اور وقت کے سفر کے حوالے متعارف کراتا ہے۔ اس سیریز میں جیووانا سی اینجرول ("جیووانا اینڈ دی اینجل") شامل ہے، جسے کچھ لوگ ان کے مختصر عبارت کے شاہکار کے طور پر دیکھتے ہیں، جس میں رومانیہ کی لوک داستانوں کے ایک اہم موضوع، "بڑھاپے کے بغیر نوجوانوں" کا حوالہ دیا گیا ہے (لیجنڈ ساو باسمیل رومنیلور دیکھیں)۔ اس میں، عالمی شہرت یافتہ شاعر جیووانا کو یہ دریافت کرنے پر مجبور کیا گیا ہے کہ خلائی تابکاری نے اس کے خلاباز شوہر کو ایک میوٹینٹ میں تبدیل کر دیا ہے، جو کبھی بوڑھا نہیں ہو سکتا اور نہ ہی مر سکتا ہے۔ بروسکا میں، جو ان کی چند خالص سائنس فکشن کہانیوں میں سے ایک ہے، کولن شاید لو کرافٹ کی دی کلر آؤٹ آف اسپیس سے متاثر ہوتا ہے، جس میں اجنبی مخلوقات کو انسانوں سے رابطہ کرنے کی کوشش کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، ایک ایسا تجربہ جو اس وقت ناکام ہو جاتا ہے جب ان کے امفیبیئن سفیر کو نادانستہ طور پر ایک لڑکی مار دیتی ہے، جو بدلے میں ایک تابکار جامنی روشنی کا ذریعہ بن جاتا ہے۔ دیگر ویترول الدویلیا کے ٹکڑوں کی ترتیب کے لیے زمین پر غیر ملکی مقامات ہیں۔ ایسی ہی ایک کہانی لیناگا ہے، جس میں ایک افریقی مشروم کا استعمال مرکزی کردار کو سنستھیزیا اور جسم سے باہر کے تجربے کی طرف لے جاتا ہے، جس سے وہ اس کا غلام تجارتی آباؤ اجداد بن جاتا ہے۔ سیٹیٹیا مورٹیلور ("دی سیٹاڈل آف دی ڈیڈ") 17 ویں صدی کے ایک میسٹیزو آدمی کو دکھاتا ہے جو انکا کے زندہ بچ جانے والوں کو دھوکہ دے کر یہ یقین دلاتا ہے کہ وہ دیوتا ویراکوچا ہے، اٹلانٹس کی خفیہ میراث تک رسائی حاصل کرتا ہے۔ بابل اور دیگر دیر سے کام اپنی کچھ دوسری تحریروں میں، رومانیہ کے مصنف نے تاریخی فنتاسی، تلوار اور جادو اور بہادر فنتاسی کو اپنایا، جسے وہ کبھی کبھار مقامی تاریخ کے فریم ورک میں ضم کرتے تھے۔ فنتاسی حجم پینٹاگراما، جس کا کروملنیسانو نے مثبت جائزہ لیا ہے، نہ صرف پینٹاگرام کے علامتی مضمرات کو ایک ایسی شخصیت کے طور پر ظاہر کرتا ہے جہاں ایک دائرے پر پانچ نکات ہمیشہ غیر مسلسل ترتیب میں ملتے ہیں، بلکہ بہت سی قدیم روایات میں اس کی موجودگی ایک مذہبی شے کے طور پر بھی ہے۔ اس طرح متن کا مقصد مختلف افسانوں کے ساتھ روابط استوار کرنا ہے، جس کی طرف یہ مسلسل اشارہ کرتا ہے، اور بیلجیئم کے نقاد جین بپٹسٹ بیرنین کے خیال میں فرانز کافکا کی کہانیوں سے اضافی الہام لینا ہے۔ جیرارڈ کلین اور اس کے اوورلورڈز آف وار کے انداز سے جزوی طور پر متاثر ہو کر، مختصر ناول ڈائیورٹیسمنٹ پینٹرو ورجیٹو اس خیال پر مرکوز ہے کہ انسانی دماغ کی سرگرمی کسی بھی مشین سے آگے نکل سکتی ہے۔ اس میں ایک ٹرانسلووینین ڈائن کو دکھایا گیا ہے جس میں نفسیاتی طاقتیں اور قبل از وقت پہچان کا تحفہ ہے، جس کی مستقبل میں ترمیم کرنے کی صلاحیت کا استعمال وقت کے مسافروں کے ایک گروپ کے ذریعے کیا جاتا ہے۔ الٹیمول اوتار اللوئی ٹرستان میں اس کے ہیرو، اسی نام کے الکیمسٹ کو دکھایا گیا ہے، جو فرانسیسی بادشاہ ہنری دوم کی خدمت میں ہے۔ کریسوپیا کی تحقیقات کے طور پر اپنے کام کو چھپاتے ہوئے، ٹرستان فلسفی کے پتھر کو دریافت کرتا ہے اور ایک چوتھی جہتی دنیا میں فرار ہو جاتا ہے، جہاں سے وہ اپنی سوانح عمری اور انسانی تاریخ کے کورس دونوں میں ترمیم کرنے کی کوشش میں ماضی اور مستقبل کا دورہ کرتا ہے۔ ان کے تنقیدی طور پر سراہی جانے والے ناول بابل کے ساتھ، کولن سائنس فنتاسی کی طرف لوٹ رہا تھا۔ یہ موضوع سٹانی سلاو لیم کے 1961 کے کام سولرس کے ساتھ عناصر کا اشتراک کرتا ہے، جس میں نظام شمسی کے جانداروں کو ظالم سائنسدان سکیٹ مور کے ذریعے دور سیارے پر پھنسے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ قیدیوں کے گروپ میں وینس کی خاتون اور الڈا، مارٹین کنٹریکٹ کلر ادومار او اولگ سو سرو اور انسانی شاعر رالٹ موگا شامل ہیں، ان سب کو ان کے اغوا کار کی طرف سے نفسیاتی تشدد کا سامنا کرنا پڑتا ہے، جو ان کے مصائب کو جذب کرکے اپنی توانائی میں اضافہ کرتا ہے۔ اگرچہ سکیٹ مور اپنے متاثرین کو ان کے ڈراؤنے خوابوں کو زندہ کرنے میں کامیاب ہو جاتا ہے، لیکن اس کے تجربے کو اور الڈا نے سختی سے سبوتاژ کیا، جو جادو کو اپنے ہتھیار کے طور پر استعمال کرتا ہے۔ میھائی ایوونیل بابل کے پلاٹ کی اصلیت کے بارے میں شکوک و شبہات کا شکار ہیں، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ اس کتاب نے جزوی طور پر امریکی فلپ کے ڈک کے 1965 کے ناول دی تھری اسٹیگماٹا آف پامر ایلڈرچ کی چوری کی ہو سکتی ہے۔ میراث کولن کا کام رومانیہ سے باہر مشہور مقامی سائنس فکشن صنف کے سب سے مشہور نمونوں میں سے ایک ہے۔ برطانوی سائنس فکشن ببلیوگرافر مائیک ایشلے نے اشارہ کیا کہ، ان تمام مصنفین میں سے جنہوں نے کولیکٹیا ڈی پوویسٹری اسٹائنٹیفکو-فینٹاسٹیس میں شراکت دار کے طور پر آغاز کیا، ولادیمیر کولن "رومانیہ سے باہر سب سے زیادہ مشہور ہیں"، جبکہ ہوریا اراما نے لکھا: "[کولن کی] خیالی دنیایں انتہائی متاثر کن یورپی مجموعوں میں داخل ہوئیں اور تین براعظموں میں مشہور ہیں۔" ابتدائی طور پر، کولن کی کمیونسٹ کہانی کورمورنول پلیکا پی ماری ہنگری زبان کے ایڈیشن سے گزری۔ گھر پر شائع ہونے کے بعد کی دہائیوں میں بابل کا فرانسیسی، انگریزی، جرمن، روسی اور بلغاریائی زبانوں میں ترجمہ کیا گیا۔ لیجنڈیل تھری لوئی وام کے ترجمے جرمن، فرانسیسی، روسی، بلغاریائی کے ساتھ ساتھ چیک، پولینڈ اور جاپانی زبانوں میں بھی شائع ہوئے۔ اسے انگریزی میں لیجنڈز فرام ویملینڈ کے نام سے شائع کیا گیا تھا، جس کا ترجمہ، مختصر اور جزوی طور پر لوئیزا کیرول (2001) نے دوبارہ بیان کیا تھا۔ باسمیل اومولوئی اس سلسلے میں قریب آیا، جو خود بین الاقوامی عوام میں جانا جاتا تھا۔ 1992 میں مصنف لیونارڈ اوپریا نے بخارسٹ میں مقیم ولادیمیر کولن رومانیائی کلچرل فاؤنڈیشن کے ساتھ ساتھ ولادیمیر کولن انٹرنیشنل ایوارڈ کی بنیاد رکھی۔ ولادیمیر کولن انٹرنیشنل ایوارڈ کے رومانیہ اور بین الاقوامی وصول کنندگان میں ولادیمیر ٹسمینیانو، آندرے کوڈریسکو، نیکولاے منولسکو، اور شیربان فوارٹے شامل ہیں۔ 2000 میں، آئن ہوبانا اور جیرارڈ کلین نے سائنس فکشن ادب میں بہترین کارکردگی کے لیے ولادیمیر کولن ایوارڈز کا آغاز کیا۔ مختلف رکاوٹوں کی وجہ سے، ایوارڈز ان کی تخلیق کے بعد پانچ سال کی مدت کے لیے نہیں دیے گئے، اور وہ ماضی کے وصول کنندگان کو نہیں دیے جا سکتے۔ شاعر اور سائنس فکشن کے مصنف مائیکل ہولیکا کے مطابق، جو خود وصول کنندہ تھے، اس طرح کے مسائل کی وجہ سے ایوارڈز کی اہمیت میں کمی واقع ہوئی ہے۔ بعد از مرگ خراج تحسین کے طور پر، نیمیرا پبلشنگ ہاؤس نے کولن کی افسانوی کتابوں کو ولادیمیر کولن مصنف سیریز میں دوبارہ شائع کیا ہے۔ 2000 تک، نیمیرا کے پاس رومانیہ میں کولن کے کام کو شائع کرنے کے خصوصی حقوق ہیں۔ کئی مصنفین نے کولن کے کام سے تحریک حاصل کی۔ اپنے 1976 کے ناول وردے ایکسا میں، اراما نے کولن کے بروسکا موضوعات پر توسیع کی۔ نوجوان مصنفین میں، بوگڈن سوسیوا تسلیم کرتے ہیں کہ کولن کی تحریریں، جو انہوں نے 1980 کی دہائی میں بچپن میں پڑھی تھیں، نے خیالی ادب میں ان کی اپنی دلچسپی پیدا کرنے میں اہم کردار ادا کیا، اور اس کے نتیجے میں وہ 2007 کی کتاب میرونا، او پوویسٹے ("میرونا، ایک کہانی") لکھنے پر مجبور ہوئے۔ لیونارڈ اوپریا نے اپنا 2001 کا کارٹیا لوئی تھیوفیل میگس ساؤ 40 ڈی پوویٹی ڈیسپری اوم ("تھیوفیل میگس کی کتاب یا انسان کے بارے میں 40 کہانیاں") ولادیمیر کولن اور آرتھوڈوکس سنیاس نکولے اسٹین ہارٹ کو وقف کیا، اور ان کا نام بالترتیب "باپ" اور "استاد" رکھا۔ میھائی ایوونیل اس کے باوجود استدلال کرتے ہیں کہ، "پرستار سے باہر"، کولن کا کام رومانیہ میں "زیادہ تر فراموش" ہے۔ جن فنکاروں نے کولن کی کتابوں کے لیے اصل عکاسی فراہم کی ہے ان میں جولس پیراہیم (مایاکووسکی کے 1945 کے ترجمہ کے لیے) اور مارسلا کورڈیسکو (باسمی اور لیجنڈیل ٹیری لوئی وام دونوں کے لیے) شامل ہیں۔ لیجنڈیل تھری لوئی وام کو فرانسیسی میگزین میٹل ہرلنٹ نے ایک مزاحیہ کتاب کے طور پر دوبارہ جاری کیا ہے، جس کی تصویر کروشین آرٹسٹ ایگور کورڈی نے بنائی ہے اور اسے فرانس اور اسپین میں تقسیم کیا گیا ہے۔ پرنکول نیزدریون ("دی روگ بیبی")، کولنز باسمے کا حصہ، کٹھ پتلی تھیٹر موافقت کی بنیاد تھی، جسے پہلی بار 2004 میں سیبیو کے گونگ تھیٹر نے دکھایا تھا۔ حوالہ جات اینا سلیجن، لٹریچورا ان ٹوٹلٹرزم۔ جلد۔ II: باٹالی پی فرنٹول لیٹرار، کارٹیا رومنیسکا، بخارسٹ، 2008۔ بیرونی روابط دی امپاسبل نخلستان، رومانیہ کے کلچرل انسٹی ٹیوٹ کے پلورل میگزین، Nr. 4/1999 2006 ولادیمیر کولن ایوارڈز، 1921 کی پیدائشوں میں 1991 موت بخارسٹ کے مصنفین رومانیہ کے انتھولوجسٹ رومانیہ کے بچوں کے مصنفین رومانیہ کے مزاحیہ مصنفین رومانیہ کے فنتاسی مصنفین رومانیہ کے میگزین کے ایڈیٹرز رومانیہ کے مرد ناول نگار رومانیہ کے مرد شاعر رومانیہ کے سائنس فکشن مصنفین رومانیہ کے مرد مختصر کہانی مصنفین رومانیہ کے مختصر کہانی مصنفین رومانیہ کے مترجم سوشلسٹ حقیقت پسندانہ مصنفین میتھوپوئیک مصنفین رومانیہ کے پبلشرز (لوگ) ریڈیو ایڈیٹرز یہودی رومانیہ کے مصنفین رومانیہ کے کمیونسٹ سنسرشپ رومانیہ میں 20 ویں صدی کے مترجم 20 ویں صدی کے رومانیہ کے ناول نگار 20 ویں صدی کے رومانیہ کے شاعر 20 ویں صدی کے مختصر کہانی مصنفین