Between 10th and 11th
10 ویں اور 11 ویں کے درمیان برطانوی راک بینڈ دی چارلٹنز کا دوسرا اسٹوڈیو البم ہے، جو 23 مارچ 1992 کو بیگرز بینکویٹ ریکارڈز کے ذیلی ادارے سیچوایشن ٹو کے ذریعے ریلیز ہوا۔ اپنے پہلے اسٹوڈیو البم سم فرینڈلی (1990) کی ریلیز کے فورا بعد، بینڈ نے نیا مواد لکھنا شروع کر دیا۔ برمنگھم میں کچھ تحریری اجلاسوں اور برطانیہ کے دورے کے بعد گٹارسٹ جان بیکر نے بینڈ چھوڑ دیا۔ کینڈلسٹک پارک کے مارک کولنز کا مسودہ تیار کیا گیا تھا۔ باسسٹ مارٹن بلنٹ ذاتی مسائل کے ایک سلسلے سے گزرے جس کی وجہ سے ستمبر 1991 میں انہیں ہسپتال میں داخل ہونا پڑا۔ اس کے بعد، انہوں نے راک فیلڈ، مونماؤتھشائر، ویلز میں راک فیلڈ اسٹوڈیوز میں اپنا اگلا البم ریکارڈ کرنا شروع کیا۔ سیشن تیار کرنے کے لیے فلڈ کا مسودہ تیار کرنے سے پہلے دو ہفتوں کا کام گزر گیا۔ انہوں نے ایک وقت میں ایک آلہ ریکارڈ کرنے کے بجائے براہ راست پرفارمنس پر بینڈ کی توجہ مرکوز کی۔ 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان ایک میڈچسٹر البم ہے جس میں خود جائزہ اور خود شک کے گیتوں کے موضوعات ہیں، جو ای ای کمنگز اور باب ڈیلن سے متاثر ہیں۔ فرنٹ مین ٹم برجیس نے البم کی کچھ الیکٹرانک بناوٹ کو نیویارک شہر میں وقت گزارنے سے منسوب کیا۔ کچھ اسپارسر گانے کے انتظامات نے ٹاک ٹاک کے کام کو یاد کیا۔ "ویرڈو" فروری 1992 میں البم کے مرکزی سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا، جس کی تشہیر گلاسگو میں دو ون آف شوز کے ساتھ کی گئی تھی۔ چارلاٹنوں نے اپریل 1992 میں کیتھرین وہیل اور وولف گینگ پریس کے ساتھ ریاستہائے متحدہ کے دورے کا آغاز کیا، اس کے بعد اگلے مہینے مین لینڈ یورپ میں ٹریک کیا۔ اس کے بعد وہ دو ماہ کے امریکی دورے پر گئے، جو بلنٹ کے بچے کی پیدائش کی وجہ سے مختصر ہو گیا تھا۔ دورے کے وسط میں، "ٹریمیلو سونگ" کو جولائی 1992 میں البم کے دوسرے سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا، جس کی تشہیر ریڈنگ فیسٹیول میں نمائش اور ستمبر 1992 میں جاپان کے دورے کے ساتھ کی گئی۔ 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان موسیقی کے ناقدین کی طرف سے نامناسب جائزے موصول ہوئے، جن میں سے بہت سے لوگوں نے بینڈ، خاص طور پر برجیس کو سست ہونے پر تنقید کا نشانہ بنایا۔ برجیس کی دھنوں اور البم کے فن پارے کی طرف بھی منفی توجہ مبذول کرائی گئی۔ البم کے سابقہ جائزے زیادہ سازگار تھے، کچھ لوگوں نے اسے کم درجہ بندی والی ریلیز پایا۔ یہ برطانیہ میں 21 ویں نمبر پر اور یو ایس بل بورڈ 200 پر 173 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ "ویرڈو" برطانیہ میں 19 ویں نمبر پر، آئرلینڈ میں 22 ویں اور نیدرلینڈز میں 67 ویں نمبر پر رہا، جبکہ "ٹریمیلو سونگ" برطانیہ میں 44 ویں نمبر پر رہا۔ پس منظر اور بیکر کی روانگی دی چارلٹنز نے اکتوبر 1990 میں اپنا پہلا اسٹوڈیو البم سم فرینڈلی جاری کیا۔ بینڈ نے سال کے آخر تک انٹاسٹیلا کے تعاون سے برطانیہ اور مین لینڈ یورپ کے دورے کے ساتھ اپنے آغاز کو فروغ دیا۔ اس دور میں، بینڈ نے ایک نیا گانا "کینٹ ایون بی بودرڈ" شروع کیا۔ شوز کے درمیان، بینڈ نے کچھ نئے گانے لکھے جن میں ان کا اگلا سنگل بننے کی صلاحیت تھی۔ مواد کا مظاہرہ کرتے ہوئے، بھکاریوں کے ضیافت ریکارڈز نے ان سے کہا کہ وہ اپنے ہٹ سنگل "دی اونلی ون آئی نو" جیسا ایک اور گانا تیار کریں۔ فروری 1991 میں، بینڈ نے ریاستہائے متحدہ کے اپنے پہلے دورے کا آغاز کیا، جو "اسپروسٹن گرین" کی امریکی ریلیز کے ساتھ ہوا۔ جب گانے نے امریکہ میں توجہ حاصل کرنا شروع کی تو ممبران حیران رہ گئے، جس کی وجہ سے انہیں خدشہ تھا کہ دورے میں توسیع کی جائے گی اور مزید ریکارڈنگ سیشن میں تاخیر ہوگی۔ چارلٹن برطانیہ واپس آئے، جس سے بینڈ اور میڈچسٹر کے منظر نامے کے اختتام کو نشان زد کیا گیا جو امریکہ کو توڑنے کی کوشش کر رہے تھے۔ اس وقت کے آس پاس، جیسا کہ بھکاریوں کی ضیافت برطانیہ کی مارکیٹ کے لیے بینڈ سے ایک اور سنگل چاہتی تھی، اوور رائزنگ ای پی 25 فروری 1991 کو ریلیز ہوئی۔ ای پی کو ڈیوڈ ایم ایلن نے تیار کیا تھا اور بینڈ کو جزوی طور پر اپنے پچھلے کام کی بیگی آواز سے سائیکیڈیلیا میں منتقل ہوتے ہوئے دکھایا تھا۔ اپنے امریکی دورے کے اختتام کے ایک ماہ بعد، انہوں نے آسٹریلیا، نیوزی لینڈ کا دورہ کیا اور جاپان میں تین شو کھیلے۔ یہ مختصر دور ان اراکین کے لیے ایک ثقافتی جھٹکا تھا، جو جلد از جلد گھر واپس جانا چاہتے تھے۔ بینڈ نے اس سے قبل دورے کے دوران نیا مواد لکھنے کے لیے جدوجہد کی تھی، جس کی وجہ سے انہوں نے جاپانی تاریخوں کے فورا بعد لکھنا شروع کیا۔ برمنگھم کے رچ بیچ اسٹوڈیوز میں تحریری سیشن منعقد کیے گئے جب کہ بینڈ پر کچھ نیا پیش کرنے کا دباؤ تھا۔ وہ اپنے اگلے البم کے لیے مزید الیکٹرانک اور تجرباتی سمت میں جانا چاہتے تھے۔ گٹارسٹ جان بیکر نے کارروائی کے بارے میں غیر محفوظ محسوس کیا، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ وہ جو چلا رہے ہیں وہ کچھ فرینڈلی پر گانوں کا ریہاش تھا۔ اس مقام تک پہنچنے پر، بیکر نے براہ راست پرفارمنس کو بے خوشی پایا۔ اس نے شراب اور منشیات کے ساتھ دوروں کے درمیان وقت کی کمی کو پورا کیا۔ جون 1991 میں، وہ کیتھرین وہیل، جانی میل، سول فیملی سنسنیشن اور نیو فاسٹ آٹومیٹک ڈیفوڈلز کے تعاون سے برطانیہ کے دورے پر گئے۔ اس کے درمیان، بیکر نے بینڈ چھوڑنے کے خیال سے کھلونا کیا۔ لندن کی تاریخ کے اختتام کے بعد، بینڈ نے اسکاٹ لٹ سے ملاقات کی، جو آر ای ایم کے ساتھ اپنے کام کے لیے جانا جاتا ہے، جس کا مقصد ان کا اگلا البم تیار کرنا تھا۔ بیکر سے ناواقف، کی بورڈ کے ماہر روب کولنز نے دوسرے اراکین کو بتایا کہ انہیں لگا کہ بیکر انہیں روک رہا ہے۔ کولنز اور باسسٹ مارٹن بلنٹ نے بالآخر بیکر کو ان کے جانے کی خواہش بتائی، جس پر وہ راضی ہو گئے۔ بیکر نے مہینے کے آخر میں بینڈ کے ساتھ اپنے آخری شوز انجام دیے، ڈنمارک میں روزکیلڈ فیسٹیول اور فرانس میں بیلفورٹ فیسٹیول میں پرفارم کیا۔ کولنز کی آمد اور تحریر بیکر کی روانگی کے ساتھ، باقی سرزمین یورپ میں ممکنہ شوز کو ختم کر دیا گیا اور ایک نیا البم جاری کرنے کے منصوبوں کو ستمبر 1991 سے 1992 کے اوائل تک پیچھے دھکیل دیا گیا۔ ہیریسن نے کہا کہ وہ کسی ایسے شخص کو تلاش کرنا چاہتے ہیں جو تحریر میں مزید تعاون کرے، کیونکہ بیکر کو صرف پانچ گانوں کا سہرا دیا جاتا ہے۔ اس نے اس صورتحال کے بارے میں بینڈ کے سابق پریس ایجنٹ ایلیسن مارٹن سے رابطہ کیا جو اب ریڈیو پلگنگ کمپنی ریڈ الرٹ کے لیے کام کر رہے تھے۔ اس نے انسپریل کارپیٹس کے مینیجر انتھونی بوگیانو کے ساتھ اس پر تبادلہ خیال کیا، جس نے دو لوگوں کو مشورہ دیا: اس کے بینڈ کا روڈی نوئل گالاگر، اور ان کا سابقہ وین ڈرائیور مارک کولنز، جو اب اپنے ہی بینڈ کینڈلسٹک پارک کے لیے کھیل رہا تھا۔ کولنز ڈاؤن ٹائم کے دوران ریڈ الرٹ کے دفاتر کے گرد گھومتے رہے۔ مارٹن نے بعد میں کولنز کو چارلٹنوں کے ساتھ رابطے میں رکھا، جن کے بارے میں وہ جانتے تھے کہ وہ ایک اور گٹارسٹ کی تلاش میں تھے۔ جب یہ ہو رہا تھا، بینڈ نے ہنی ٹرٹلز کے گٹارسٹ کو آزمایا تھا۔ بلنٹ کو وہ بات پسند آئی جو اس نے سنی تھی، لیکن دھوئیں کے لیے کمرے سے نکلنے پر، روب کولنز نے گٹارسٹ کے قد کے بارے میں شکایت کی۔ فرنٹ مین ٹم برجیس نے اس سے قبل مارک کولنز کو اپنے ماضی کے بینڈ والٹونس کے ساتھ دیکھا تھا اور اسے مدعو کرنے کا فیصلہ کیا تھا۔ کولنز ایک ریہرسل پر پہنچے اور موقع پر ہی ان سے پوچھا گیا۔ بینڈ کو کچھ ساتھیوں نے کہا تھا کہ انہیں بیگی سے ایک بڑی روانگی کرنی چاہیے، جبکہ ایک ہی وقت میں کوشش کریں کہ وہ اپنے موجودہ مداحوں کو الگ نہ کریں۔ بلنٹ نے محسوس کیا کہ تحریر میں کولنز کی ابتدائی شراکت بینڈ کی مستقبل کی آواز کے بارے میں ان کے وژن سے بھٹک گئی، لیکن دوسروں کے مطابق تھی۔ اس وقت تک، بینڈ نے مبینہ طور پر اپنے اگلے البم کے لیے 18 گانے مکمل کر لیے تھے، جس میں اس کے ڈبل البم ہونے کا امکان تھا۔ منیجر اسٹیو ہیریسن نے نوٹ کیا کہ بلنٹ اس وقت کے آس پاس ذاتی مسائل پر کام کر رہے تھے، جیسے کہ بیکر کی روانگی کو آسانی سے قبول نہ کرنا اور "می" گانا بنانے سے نفرت تھی۔ ٹائم میں، "خواہش ہے کہ انہوں نے اس کی جگہ" ویرڈو "ریکارڈ کیا۔ دوسرے لوگ کولنز کے لکھنے اور بلنٹ کو ان کے کسی بھی اعتراض پر ووٹ دینے کے خیالات پر غور کرنے پر خوش تھے۔ وہ کچھ دوستانہ کے خلاف تنقیدی ردعمل سے واقف تھے، جسے ان کا لیبل بینڈ کو اب بھی فروغ دینے کے لیے کہہ رہا تھا۔ اس کے ساتھ ساتھ، اپنی بیوی کے ساتھ اس کے تعلقات خراب ہو رہے تھے ؛ اس کے نتیجے میں، بلنٹ میں پاگل پن پیدا ہو گیا اور ستمبر 1991 تک وہ منہدم ہو گیا اور اسے ہسپتال میں داخل کرایا گیا۔ بلنٹ کو کلینیکل ڈپریشن کی تشخیص ہوئی اور انہیں دو ہفتے آرام دیا گیا۔ اس دوران، میڈچسٹر اور بیگی مناظر مقبولیت سے باہر ہو گئے تھے کیونکہ نروانا نے نیور مائنڈ (1991) ریلیز کی تھی، جس سے ایلس ان چینز، پرل جام اور ساؤنڈ گارڈن جیسی گرینج اداکاریوں کو کامیابی حاصل ہوئی۔ چارلاٹنوں کے ہم عصروں کو اپنے مسائل کا سامنا کرنا پڑا۔ اسٹون روزز اپنے لیبل کے ساتھ قانونی جنگ میں الجھے ہوئے تھے، اور ہیپی منڈےز پریس آؤٹ لیٹس کی طرف سے منفی توجہ سے دوچار تھے۔ چارلٹنوں کی خود ساختہ پالیسی تھی کہ وہ کسی البم سے ایک سے زیادہ سنگل نہ لیں، جس کا مطلب تھا کہ انہوں نے اوور رائزنگ ای پی اور آنے والے "می" پر کوئی اضافی گانے استعمال کیے۔ ان ٹائم سنگل۔ ان کے پاس کولنز سے پہلے کے صرف چار گانے تھے، یعنی "ویریڈو"، "ٹریمیلو سونگ"، "کینٹ ایون بی بوتھیڈ" اور "(کوئی نہیں) ناٹ ایون دی رین"، بغیر ریکارڈ کیے رہ گئے۔ ریکارڈنگ دی چارلٹنز نے راک فیلڈ، مونماؤتھشائر، ویلز کا سفر کیا، جہاں وہ راک فیلڈ اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کرنے گئے۔ "میں۔" ان ٹائم "اکتوبر 1991 میں ہیو جونز کے ذریعہ تیار کردہ ایک اسٹینڈ اسٹاپ گیپ سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا۔ یہ گانا یوکے سنگلز چارٹ پر 28 ویں نمبر پر پہنچ گیا تھا، جسے انہوں نے اپنے پہلے سنگل "انڈین روپ" کی دوبارہ ریلیز کے طور پر ناکامی سمجھا، بغیر کسی تشہیری کوششوں کے ٹاپ 60 میں پہنچ گیا۔ وہ راک فیلڈ میں دو ہفتوں سے کام کر رہے تھے، اس سے پہلے کہ انہوں نے ایک پروڈیوسر کو لانے کا فیصلہ کیا۔ بینڈ کو اس بات کا یقین نہیں تھا کہ وہ کس کے ساتھ کام کرنا چاہتے ہیں، جس کے نتیجے میں بھکاریوں کی ضیافت نے انہیں مختلف افراد سے سی وی بھیجے۔ جیسا کہ انہوں نے رچ بیچ اسٹوڈیوز کے سیشنز کو بے نتیجہ پایا، وہ کسی ایسے شخص کے ساتھ کام کرنا چاہتے تھے جو بینڈ کی روح کو سمیٹ سکے۔ کرس ناگلے، جنہوں نے پہلے کچھ دوستانہ پروڈیوس کیا تھا، متاثر کن قالینوں میں مصروف تھے اور اس طرح دستیاب نہیں تھے۔ فلڈ کی تجویز بینڈ کے گانے کے ناشرین وارنر چیپل میوزک میں کسی نے دی تھی، جو اس سے قبل نائن انچ نیلز اور پاپ ول ایٹ سیلف کی پسند کے ساتھ کام کر رہے تھے۔ اسے بالآخر اس وقت منتخب کیا گیا جب برجیس نے باقی بینڈ موومنٹ (1981) کو نیو آرڈر کے ذریعے دکھایا اور یہ Day.This ہے Hour.This کیا یہ ہے! (1989) بذریعہ پاپ خود کھا جائے گا۔ فلڈ نے اس سے قبل امریکی مارکیٹ کے لیے "اسپروسٹن گرین" کا ریمکس اور اوور رائزنگ ای پی کے لیے ایک مختلف ریمکس بنایا تھا۔ جب بینڈ نے ان سے رابطہ کیا تو فلڈ نے یو 2 کے اچٹنگ بیبی (1991) پر کام ختم کر دیا تھا۔ ممبران اس بات سے بے خبر تھے کہ اس نے یو 2 کے ساتھ کام کیا تھا، کیونکہ وہ ڈیپیچ موڈ اور وولف گینگ پریس کے ساتھ اس کے کام سے زیادہ واقف تھے۔ فلڈ نے یہ جاننے کے بعد بینڈ کے ساتھ کام کرنے پر رضامندی ظاہر کی کہ اس کی گرل فرینڈ کو کچھ دوستانہ پسند آیا۔ راک فیلڈ پہنچنے کے بعد، فلڈ نے وہ تمام مواد ختم کر دیا جو چارلاٹنوں نے اس وقت تک کیا تھا، جس سے البم کے قابل گانوں کو ریکارڈ کرنے اور ملانے کے لیے صرف چھ ہفتے باقی رہ گئے تھے۔ پال کوبولڈ نے بطور انجینئر خدمات انجام دیں۔ ان کی اور فلڈ کی مدد ڈیرن گیلر، گوئٹز بوٹین ہارٹ اور فلپ آلٹ نے کی۔ فلڈ کے کام کرنے کے طریقہ کار میں بینڈ کو ایک ساتھ براہ راست پرفارمنس کرتے ہوئے دیکھا گیا، ریکارڈنگ کو الگ الگ حصوں میں تقسیم کیا گیا، اور پھر دھنوں کو برقرار رکھتے ہوئے مختلف تال کے حصوں اور اثرات کے ساتھ گانے بنائے گئے۔ ناگلے، اس کے برعکس، ایک کلک ٹریک پر بینڈ ریکارڈ رکھتے، ہفتوں کی مدت میں ایک وقت میں ایک آلہ کرتے۔ فلڈ نے پیداواریت کے مختصر دھماکوں میں سخت محنت کو ترجیح دی۔ ایک موقع پر، بینڈ نے آٹھ دنوں میں 11 بیکنگ ٹریک مکمل کر لیے تھے۔ بینڈ کے ممبران اس نقطہ نظر کے عادی نہیں تھے، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ اس سے ان پر سخت محنت پڑتی ہے۔ ہر رکن آپس میں بحث کرے گا، کسی بھی تعطل کو توڑنے اور کام جاری رکھنے کو یقینی بنانے کے لیے فلڈ کی ضرورت ہوگی۔ انہوں نے بینڈ کو اسٹوڈیو ٹیکنالوجی کا استعمال کرنے کا طریقہ سیکھنے میں مدد کی، جیسے کہ "ویرڈو" میں جہاں انہوں نے بینڈ کو دکھایا کہ براہ راست ترتیب میں سیکوینسرز کا استعمال کیسے کیا جاتا ہے۔ روب کولنز اسٹوڈیو میں ایک سیمپلر لے کر آئے تھے، جسے وہ "ٹریمیلو سونگ"، "دی اینڈ آف ایوریتھنگ" اور "ویرڈو" کے لیے پارٹس اور میلوڈی لائنز تیار کرنے کے لیے استعمال کرتے تھے۔ جونز کو "سب ٹائٹل" پر اصل ریکارڈنگ پروڈیوسر کے طور پر کریڈٹ دیا جاتا ہے، جو پہلے "می" کے بی سائیڈ میں سے ایک کے طور پر ریلیز ہوا تھا۔ ان ٹائم ؛ فلڈ نے اسے نئے البم میں شامل کرنے کے لیے ریمکس کیا۔ چونکہ برجیس کو "(کوئی نہیں) یہاں تک کہ بارش بھی نہیں" کے بول کے ساتھ آنے میں دیر ہو گئی تھی، اس لیے اس نے لندن کے اسٹرانگ روم میں اس کے لیے اپنی آواز ریکارڈ کی۔ بعد میں اس نے اعتراف کیا کہ ان سب کو "انا کا مسئلہ" تھا، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ ان میں سے کوئی بھی ایک ہی کمرے میں نہیں رہنا چاہتا تھا۔ انہوں نے کہا کہ فلڈ جیسے کسی کے ساتھ کام کرنا "واقعی کام نہیں آیا۔ ہمارے پاس اس کے لیے گانے نہیں تھے، اور نہ ہی انہوں نے ہمیں بتایا کہ انہیں پروڈیوسر کب ہونا تھا۔ " اس کے باوجود، بلنٹ فلڈ کے قریب ہو گئے اور پوچھا کہ کیا وہ ان کے بعد کے کام کی تیاری کریں گے۔ کمپوزیشن اور بول تھیمز اور موسیقی مجموعی گیت کے تھیم پر بحث کرتے ہوئے، برجیس نے کہا کہ یہ "عجیب" تھا۔ یہ ایسا تھا جیسے 'براہ کرم مجھے اس جگہ سے نکال دیں۔ موضوعات، جیسے خود جائزہ اور خود شک، پورے گانوں میں پائے جا سکتے ہیں، جو ای ای کمنگز اور باب ڈیلن سے متاثر ہوتے ہیں۔ مصنف ڈومینک ولز نے دی چارلٹنز: دی اتھارائزڈ ہسٹری (1999) میں کہا کہ برجیس نے کمنگز کی "کھرچنے والی لڑائی اور ان کے غیر منضبط بوہیمینزم کے ترک ہونے" کی تعریف کی۔ پاپ میٹرز کے جان برگسٹروم نے کہا کہ ڈرمر جون بروکس نے "زیادہ لطیف لیکن پرجوش" بجانے کے انداز کے حق میں "جوونٹی شفل تال جو ڈیبیو پر ہر ٹریک میں پھیلی ہوئی تھی" کو کم کیا۔ برجیس نے محسوس کیا کہ نیویارک شہر میں گزارے گئے اپنے وقت نے البم کے گانوں کے عنوانات اور الیکٹرانک بناوٹ کو متاثر کیا۔ انہوں نے الیکٹرانک عناصر کو ڈیپیچ موڈ کے اچٹنگ بیبی اینڈ وائلیٹر (1990) پر فلڈ کے کام سے منسوب کیا، جس میں بعد میں 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان اندھیرے کا احساس دیا گیا۔ البم کی تیاری کے دوران، برجیس نے ڈیلن کی موسیقی کا استعمال کیا، اور اپنے البمز برائننگ اٹ آل بیک ہوم (1965)، ہائی وے 61 ری وزٹڈ (1965) اور بلونڈ آن بلونڈ (1966) سے مسحور ہوئے۔ تحریک کی آمد کے باوجود، برجیس کو اس دوران گیت لکھنا مشکل لگا، بلنٹ نے برجیس کی دھنوں پر تنقید کی، جسے بعد میں برجیس نے اپنی ذہنی حالت سے منسوب کیا۔ البم کا نام، 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان، نیویارک شہر کے مارکوئس تھیٹر کی طرف اشارہ کرتا ہے، جہاں بینڈ نے امریکہ میں اپنا پہلا شو پیش کیا۔ یہ عنوان اس سے قبل 1991 کے اوائل میں جان پیل سیشن کے لیے پیش کیے گئے ایک گانے کو دیا گیا تھا جسے بالآخر ختم کر دیا گیا تھا۔ پریفابز اینڈ ریچز اور اینٹی کلاک وائز کو ورکنگ ٹائٹلز کے طور پر تجویز کیا گیا تھا، جس میں مؤخر الذکر البم کی کچھ پروموشنل کاپیاں ختم ہوئی تھیں۔ برجیس نے کہا کہ اسے "بہت زیادہ منفی" سمجھا جاتا تھا ؛ چونکہ وہ نیویارک شہر کے ایسٹ ولیج، لندن کے چیسوک اور مولٹن، نارتھمپٹن شائر میں اپنے والدین کے گھر کے درمیان اپنا فارغ وقت گزار رہے تھے، اس لیے انہوں نے محسوس کیا کہ نیویارک کا حوالہ اس کے حتمی عنوان کے ساتھ مناسب ہوگا۔ موسیقی کے لحاظ سے البم کی آواز کو میڈچسٹر اور تجرباتی کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ صحافی جان روب نے اپنی سوانح عمری دی شارلٹنز، دی شارلٹنز: وی آر راک (1998) میں کہا ہے کہ "ایک سطح پر تیز کچرا اور ڈھول کی زبردست آواز ہوتی ہے، دوسری طرف گانے کے کچھ انتظامات قدرے خالی لگتے ہیں"، ٹاک ٹاک کی آواز سے متصل۔ ولز نے کہا کہ فلڈ "بینڈ کی [.] سریلی نشوونما کو برقرار رکھنے میں ان کی بات پر پورا اترتا ہے۔ لیکن دھڑکن واضح طور پر اس کے ذہن کے سامنے تھی، اور جن صنعتی عادات نے اس کا نام بنایا تھا وہ مل سکتی تھی، جیسے کہ کولنز کی گٹار ایمپلیفائر گرانے کی آواز۔ راب نے کہا کہ کولنز کا گٹار ورک پورے البم میں ایسا لگتا ہے جیسے وہ "وارم اپ کرتا ہے [.] اس کا گٹار، جب یہ کٹتا ہے، تو ٹاٹ تار کی طرح تیز تیز ہوتا ہے۔ ایک تیز آواز اور زبردست آواز، شیطانی چاٹ پٹریوں پر دوڑتی ہے۔ " اگرچہ بیکر نے البم کے تین گانوں پر کام کرنے کا دعوی کیا ہے، جن میں "ویرڈو" اور "(کوئی نہیں) ناٹ ایون دی رین" شامل ہیں، لیکن انہیں کسی بھی ٹریک پر کریڈٹ نہیں دیا گیا ہے۔ دیگر چھ کو بلنٹ بروکس برجیس مارک کولنز روب کولنز کی نئی لائن اپ کا سہرا دیا گیا۔ ان میں سے دو مارک کولنز کی آمد سے پہلے مکمل ہو چکے تھے، جس میں انہوں نے صرف اضافی گٹار کے حصے شامل کیے تھے۔ اس وقت صرف دو ماہ تک بینڈ میں رہنے کے بعد انہوں نے دیگر چار کی تخلیق میں مدد کی۔ ٹریکس 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان کا افتتاحی ٹریک، "میں سائٹس نہیں دیکھنا چاہتا"، میں پیانو کے تاروں کے ساتھ بات چیت کرنے والے برش شامل ہیں۔ یہ تاروں کو چننے کے ساتھ اوور ڈب کیا گیا، ریورس ریورب کے ذریعے تبدیل کیا گیا۔ "اگنیشن" کو اصل میں "اینٹکلاک وائز" کہا جاتا تھا، جس میں بینڈ کے قابو سے باہر چیزوں کے غلط ہونے کا حوالہ دیا جاتا تھا۔ "پیج ون" کا نام اصل میں اس کے ابتدائی گیت کے نام پر "گدھ" رکھا گیا تھا ؛ اس کی تال کی آواز نیو آرڈر کے کام کی یاد دلاتی تھی۔ گانے کے لیے، کولنز صوتی اور برقی گٹار کی پرت بناتے اور مختلف ٹیوننگ استعمال کرتے۔ برجیس نے کہا کہ یہ "کسی کی تفریح کو خراب کرنے" کے بارے میں بات کرتا ہے کیونکہ وہ "اس بات سے بہت خوش تھا کہ میں نے کتنا پھنسا ہوا محسوس کیا"۔ "ٹریمیلو سونگ" نے 1970 کی دہائی کے ڈسکو کو 1990 کی دہائی کے رقص کے ساتھ ملایا، جس کے ساتھ رولنگ اسٹونز کے "وی لو یو" (1967) کے انداز میں ایک بار بار آنے والا پیانو کا حصہ تھا۔ گانے میں دو مختلف کورسز پیش کیے گئے ہیں کیونکہ وہ یہ فیصلہ نہیں کر سکتے تھے کہ کون سا استعمال کرنا ہے، اس لیے انہوں نے دونوں کا استعمال کیا۔ پہلا کورس روب کولنز نے گایا ہے جبکہ دوسرا برجیس نے گایا ہے۔ ان حصوں کے بول ایک آزاد فرد ہونے کی طرف اشارہ کرتے ہیں، بغیر دی مین کے قابو میں ہونے کے۔ "دی اینڈ آف ایوریتھنگ" ایک جنگی گانا ہے جسے برجیس نے نیو آرڈر کے "لو ویجیلنٹس" (1985) پر مبنی بنایا ہے۔ اس نے وضاحت کی کہ اس کے دوست نے فوج چھوڑنے کے لیے جعلی بیماری پائی تھی۔ "سب ٹائٹل" برجیس کی دو فقروں پر مبنی ایک خیال کے لیے سکریچ ووکلز کی کوشش کا نتیجہ تھا اور اس کے بجائے ایک مکمل گانا لکھنا ختم کر دیا۔ گٹار نے نئے دور کے کی بورڈ کے حصوں کے ساتھ ہو کے کام کو یاد کیا۔ "کینٹ ایوین بی بودرڈ" میں گٹار ورک، جسے ٹریمولو اثر سے بڑھایا گیا ہے، بیٹلز کے ذریعے "فلائنگ" (1967) میں سنے گئے گٹار ورک کو یاد کرتا ہے۔ بلنٹ کے باس حصے نے رولنگ اسٹونز کی "انڈر مائی تھمب" (1966) کو جنم دیا۔ کورس کے حصوں میں کچھ فرینڈلی کے گانوں سے سب سے زیادہ مماثلت تھی۔ "ویرڈو" ایک داخلی گانا ہے ؛ برجیس نے کہا کہ عنوان کے جملے کو پیار کی ایک شکل کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے، جیسا کہ ایک بیرونی ہونے پر فخر کرنا۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ نیور مائنڈ "کافی براہ راست" تھا اور سوچا کہ اگر وہ اتنے ہی براہ راست ہوں تو یہ گانا "[موسیقی] کے ماحول کے لیے بالکل موزوں" ہوگا۔ یہ گانا اصل میں گٹار، باس اور ڈرم سے شروع ہونے والا تھا، یہاں تک کہ فلڈ نے ابتدا میں آؤٹرو ہیمنڈ سیکشن کو شامل کیا۔ "چیونگم ویک اینڈ" کے عنوان پر بحث کرتے ہوئے، بلنٹ نے کہا کہ چیونگم چبانے کی صرف دو وجوہات ہیں: "آپ تمباکو نوشی میں پیک کرنے کی کوشش کر رہے ہیں یا آپ اپنے آپ کو اپنے دانت پیسنے سے روکنے کی کوشش کر رہے ہیں"۔ "(کوئی نہیں) یہاں تک کہ بارش بھی نہیں" کی ایک سطر براہ راست کمنگز کی نظم "کہیں میں نے کبھی سفر نہیں کیا" کی آخری سطر سے لی گئی ہے۔ آؤٹرو حصہ 20 جاز فنک گریٹس (1979) تھروبنگ گرسٹل کے مواد کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ ریلیز "ویرڈو" سنگل اور البم پروموشن "ویرڈو" کو 28 فروری 1992 کو البم کے مرکزی سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا، جس میں آلہ ساز "تھیم فرام دی وش"، "ویرڈو" کا ایک متبادل ورژن اور فلڈ کے "اسپروسٹن گرین" کے ریمکس کو بی سائیڈز کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ گانے کی میوزک ویڈیو، جسے لندن میں فلمایا گیا تھا، میں بینڈ، ایک دالمیٹین کتا اور ایک ڈانسر کو صوفے پر بیٹھے ہوئے دیکھا گیا ہے۔ بینڈ کے امریکی لیبل، آر سی اے ریکارڈز نے سیموئل بایر کے ساتھ "آئی ڈونٹ وانٹ ٹو سی دی سائٹس" اور "ویرڈو" کے لیے بیک ٹو بیک ویڈیوز فلمانے کے لیے بینڈ کو لاس اینجلس، کیلیفورنیا روانہ کیا، جنہوں نے نروانا کی "اسمیلز لائک ٹین اسپرٹ" (1991) کے لیے ویڈیو کی ہدایت کاری کی تھی۔ "آئی ڈونٹ وانٹ ٹو سی دی سائٹس" کی ویڈیو ایک ذہنی ادارے میں بنائی گئی تھی، جس میں ایک شخص وہیل چیئر پر گھوم رہا تھا۔ بینڈ نے 29 فروری اور 1 مارچ 1992 کو گلاسگو میں کنگ ٹٹ کے واہ واہ ہٹ میں کولنز کے لیے وارم اپ کے طور پر اور نئے گانوں کو براہ راست ترتیب میں آزمانے کے لیے دو شوز کھیلے۔ 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان 23 مارچ 1992 کو بھکاریوں کی ضیافت کے امپرنٹ صورتحال دو کے ذریعے جاری کیا گیا تھا۔ اس کے آرٹ ورک میں اسٹیو میجرز کے ذریعے لیے گئے کیلوں کی تصویر پیش کی گئی ہے۔ آرٹ ورک کے لیے آرٹ ورک کے لیے بہت کم وقت دیا گیا تھا، جس میں حتمی انتخاب مختلف قسم کے دوسرے شاٹس میں سے کیا گیا تھا۔ برجیس نے کہا کہ کیلے اینڈی وارہول جیسے نظر آتے ہیں، حالانکہ ولز نے کہا کہ یہ ویلویٹ انڈر گراؤنڈ کی دی ویلویٹ انڈر گراؤنڈ اینڈ نیکو (1967) کو جان بوجھ کر خراج تحسین نہیں تھا۔ مل ٹاؤن برادرز کے تعاون سے برطانیہ کے دورے سے قبل بینڈ نے یونان میں دو شوز کے ساتھ البم کی تشہیر کی۔ راب کولنز سے تعلق رکھنے والے دو ہیمنڈ اعضاء دورے کے دوران ٹوٹ گئے تھے، اور ایک شو کے بعد لڑائی شروع ہو گئی، جس کے نتیجے میں وہ مقام چھوڑ کر بینڈ چھوڑنے کی دھمکی دے رہا تھا۔ البم کی فروخت میں تیزی آنے کے ساتھ، بھکاریوں کی ضیافت البم سے ایک اور سنگل چاہتی تھی، جس نے بینڈ کو ناراض کردیا۔ انہوں نے یہ بھی پوچھا کہ کیا بینڈ فارمیٹنگ کو قبول کر سکتا ہے، یعنی سنگلز کو متعدد آستینوں اور مختلف ساتھ والے گانوں کے ساتھ جاری کرنا۔ بینڈ نے اسے اپنے مداحوں کا استحصال کرنے اور اپنے محنت کش طبقے کے پرنسپل کے خلاف جانے کی ایک شکل کے طور پر دیکھا۔ یو ایس ٹورز، "ٹریمیلو سونگ" سنگل اور بعد میں پروموشن اس وقت تک، کچھ فرینڈلی نے امریکہ میں 350,000 کاپیاں فروخت کر دی تھیں اور بینڈ وہاں نئے البم کو فروغ دینے کا بہترین طریقہ تلاش کر رہا تھا۔ انہوں نے سوچا کہ صحیح مقدار میں نمائش کے ساتھ، وہ اس بازار میں اپنا ہیڈ لائننگ ٹور کر سکتے ہیں، ایک ایسا خیال جس کی بھکاریوں کی ضیافت نے مزاحمت کی۔ آر سی اے ریکارڈز کے صدر کی طرف سے یہ تجویز پیش کی گئی تھی کہ وہ پیٹر مرفی کے ساتھ چھ ہفتوں کے لیے وہاں مشترکہ ہیڈ لائننگ ٹور کر سکتے ہیں، جس سے وہ 2,000 گنجائش والے مقامات کے بجائے 5,000 گنجائش والے مقامات پر کھیل سکتے ہیں۔ ہیریسن نے کہا کہ مرفی ایک "گوتھ اینڈ فکنگ کریپ" ہے اور باقی بینڈ اس تجویز سے بے چین تھے۔ اس جواب نے آر سی اے ریکارڈز کو ناراض کردیا، جو بینڈ اور ہیریسن کے برعکس، جو استقامت کو ترجیح دیتے تھے، پہلے سے ہی ہر چیز کی منصوبہ بندی کرنا چاہتے تھے۔ ماضی میں، بھکاریوں کی ضیافت اس طرح کے حالات پر قابو پانے میں مدد کرتی تھی، لیکن آر سی اے نے بینڈ کی کالز واپس کرنا بند کر دی اور انہیں کمپنی کے مختلف دفاتر میں بھیج دیا۔ بینڈ نے بالآخر اپریل 1992 میں امریکی دورے کا آغاز کیا، جس کا آغاز ٹیکساس کے ڈلاس میں ایج فیسٹ میں ہوا۔ انہیں کیتھرین وہیل اور وولف گینگ پریس کی حمایت حاصل تھی۔ اگرچہ کچھ شوز ان کے پچھلے امریکی دورے سے بڑے تھے، البم کا استقبال خاموش لگتا ہے۔ برطانیہ واپس آنے پر، انہوں نے محسوس کیا کہ اگرچہ البم کی فروخت کم تھی، لیکن ان کا براہ راست ہجوم سائز میں بڑھ رہا تھا۔ اس کے بعد، انہوں نے مئی 1992 میں مین لینڈ یورپ کے ذریعے ایک ماہ طویل ٹریک کا آغاز کیا۔ جون 1992 سے، بینڈ امریکہ کے ایک وسیع دورے پر چلا گیا۔ تاہم، بلنٹ کے بچے کی پیدائش اور میڈونا کے ساتھ بیک اسٹیج پر منفی بات چیت کے بعد، بینڈ نے اگست 1992 کے اوائل میں گھر واپس آنے کا انتخاب کیا۔ مارک کولنز نے کہا کہ انہیں "مزید 20,000 سیلز یا آپ کی صحت کو برقرار رکھتے ہوئے" کے درمیان انتخاب کرنا تھا۔ ہم نے عقل کا انتخاب کیا۔ " اس کے درمیان، بھکاریوں کی ضیافت نے محسوس کیا کہ ایک اور سنگل ضروری ہے اور بینڈ کے غصے کے لیے مختلف فارمیٹنگ کے اختیارات کا منصوبہ بنایا۔ مسلسل دورے کی وجہ سے، ان کے پاس نئے بی سائیڈز کے لحاظ سے اپنے مداحوں کو پیش کرنے کے لیے بہت کم تھا۔ "ٹریمیلو سونگ" کو سنگل کے طور پر منتخب کیا گیا تھا، جو 6 جولائی 1992 کو ریلیز ہوا تھا، اور اس کے ساتھ "ہیپن ٹو ڈائی"، "نارملٹی سوئنگ" کے عنوان سے ایک ڈیمو اور "تھین" اور "چیونگ گم ویک اینڈ" کے براہ راست ورژن بی سائیڈز کے طور پر تھے۔ "ٹریمیلو سونگ" کے میوزک ویڈیو میں آرٹ ہاؤس جمالیاتی ہے۔ اس میں اسپینسر لی کو سمندر میں چلتے ہوئے دکھایا گیا ہے، اس سے پہلے کہ وہ ایک پب میں داخل ہو، جہاں وہ بینڈ کو شراب پیتے ہوئے دیکھتا ہے۔ برجیس نے کہا کہ انہوں نے "اس بات کو یقینی بنانے کی کوشش کی کہ یہ ہمیشہ کچھ نیا ہو، نہ کہ صرف ڈوگ لائیو ورژن۔" دریں اثنا، ہیریسن لیبل سے زیادہ ہمدردی رکھتے تھے: "بالآخر، تاہم، آپ کو ریکارڈ کمپنی کی ضروریات پر غور کرنا ہوگا، اور ان کی بنیادی ضروریات میں سے ایک بازار میں مقابلہ کرنا ہے۔" بعد میں اگست 1992 میں، بینڈ نے ریڈنگ فیسٹیول کو ذیلی عنوان بنایا اور اگلے مہینے جاپان کے ایک مختصر دورے پر چلا گیا۔ ریلیزز، متعلقہ ریلیزز اور ایونٹس 2008 میں، بیگرز بینکویٹ ریکارڈز کچھ دوستانہ اور 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان کے لیے وسیع باکس سیٹ کرنا چاہتا تھا، لیکن بینڈ کی انتظامیہ کے ساتھ منصوبے رک گئے۔ اس کے بعد اسے 2020 میں دو سی ڈی سیٹ کے طور پر دوبارہ جاری کیا گیا، جسے لائیو البم آئسولیشن 21.2.91 لائیو ایٹ شکاگو میٹرو کے ساتھ پیک کیا گیا، جو اصل میں 1991 میں ریلیز ہوا تھا، حالانکہ اس میں کسی عصری بی سائیڈ یا متبادل مکس کا فقدان تھا۔ ریڈنگ فیسٹیول کی نمائش 2022 میں لائیو البم لائیو ایٹ ریڈنگ فیسٹیول:: 1992 کے طور پر جاری کی گئی تھی۔ 2023 کے اوائل میں، چارلٹنز رائڈ کے ساتھ امریکی دورے پر گئے۔ سابق نے مکمل طور پر 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان کھیلا، جبکہ مؤخر الذکر نے اپنے البم کہیں نہیں (1990) کے لیے بھی ایسا ہی کیا۔ دونوں اداکاریوں کی ایک ساتھ تاریخ تھی، 1993 کے اوائل میں ایک ساتھ شو کھیل رہے تھے۔ برجیس نے کہا کہ چارلٹنوں کو کچھ دوستانہ یا 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان کھیلنے کے لیے کہا گیا تھا، بالآخر امریکی سامعین سے اس کے تعلق کے لیے مؤخر الذکر کا انتخاب کیا گیا۔ ایک اور عنصر یہ تھا کہ "ویرڈو" کے علاوہ آنے والے سالوں میں انہوں نے اس سے کتنا کم مواد ادا کیا تھا۔ "ویرڈو" کو بینڈ کے پہلے، تیسرے اور پانچویں تالیف البمز، میلٹنگ پاٹ (1998)، فارایور: دی سنگلز (2006) اور اے ہیڈ فل آف آئیڈیاز (2021) میں بالترتیب شامل کیا گیا تھا۔ 2019 کے ریکارڈ اسٹور ڈے ایونٹ کے ایک حصے کے طور پر، "ویرڈو" اور "ٹریمیلو سونگ" کو سات انچ کے ونائل باکس سیٹ ایوریتھنگ چینجڈ (2019) کے حصے کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ استقبالیہ معاصر جائزوں ولز نے کہا کہ موسیقی کے ناقدین نے اس کی ریلیز کے بعد 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان سرزنش کی، اور یقینی سالوں میں ایک تشخیص حاصل کی۔ بہت سے مبصرین نے محسوس کیا کہ شارلٹنوں نے فلڈ کو اسی طرح استعمال کیا تھا جس طرح یو 2 نے کیا تھا: "اپنے آپ کو ایونٹ گارڈے رسک لینے والوں کی طرح دکھانے کے لیے، اور اس حقیقت کو چھپانے کے لیے کہ وہ کوئی دھن لے کر نہیں آئے تھے۔" فلڈ نے حقارت سے گریز کیا جبکہ بینڈ کو، خاص طور پر برجیس کو، سست ہونے کی وجہ سے تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ ان کی دھنوں کو بھی سرزنش کی گئی، جیسا کہ البم کا سرورق آرٹ ورک تھا۔ میلوڈی میکر کے مصنف اسٹیو سدھرلینڈ اس البم سے بہت زیادہ "غیر مرکوز اور کسی بھی قسم کی توانائی کی کمی" ہونے کی وجہ سے مایوس تھے، اور برجیس کی گیتوں کی تحریر کو "آزادانہ طور پر ملحقہ بلج" ہونے کی وجہ سے مسترد کر دیا۔ پٹسبرگ پوسٹ گزٹ کے مصنف اسکاٹ مرویس نے کہا کہ البم سے ظاہر ہوتا ہے کہ بینڈ اپنی آواز کو "بڑھا" سکتا ہے، لیکن سامعین سے کہا کہ وہ دھنوں پر توجہ نہ دیں۔ منتخب مصنف ایڈم ہیگگن بوتھم نے محسوس کیا کہ البم نے ان مسائل کو جاری رکھا جو آخری البم میں تھے: "[برجیس] ہر چیز کو بنا رہے تھے جب وہ آگے بڑھ رہے تھے، ایک آواز کی لکیر کے پار ٹھوکر کھانے کی امید میں ایک دلکش پس منظر پر بڑبڑاتے ہوئے۔" انٹرٹینمنٹ ویکلی کے بل وائمین نے اسی طرح دھنوں کو "بلادر" قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا، لیکن بینڈ کی "گھومتی تالوں اور مخصوص آلات سازی" کی تعریف کی۔ بلیڈ ڈوگ ایورسن نے نوٹ کیا کہ بینڈ نے نئے البم کے ساتھ "تھوڑی زیادہ بڑبڑاہٹ" کی پیشکش کی، جس سے پچھلے البم کے مقابلے میں "زیادہ دلچسپ نتائج" ملے۔ این ایم ای کے عملے نے کہا کہ اگرچہ یہ "بہترین سنگلز سے بھرا ہوا" نہیں ہو سکتا ہے، لیکن اس نے ایک بینڈ کو "باہر نکلتے ہوئے اور کچھ دلچسپ موسیقی بناتے ہوئے" دکھایا، جس کی "بیگ کے بعد کے خلا میں" تعریف کی جانی چاہیے۔ شکاگو ٹریبیون کے مارک کیرو نے نوٹ کیا کہ کولنز کے گٹار کے حصوں کو "سب سے آگے دھکیل دیا گیا اور اس کے نتیجے میں کثافت اور عجلت کسی حد تک ختم ہو گئی"۔ رولنگ اسٹون کے جائزہ لینے والے روب او کونر نے کہا کہ البم "ایک لطیف سطح پر کام کرتا ہے" کیونکہ "مکس زیادہ گھنے پرتوں والا ہے"۔ ہیگگن بوتھم نے کہا کہ "[د] ایک نئی آواز" اور فلڈ کی پیداوار کے باوجود، "بنیادی مسئلہ برقرار ہے"۔ پچھلا جائزہ لینے والے جائزے اور تجارتی کارکردگی جان ہیرس نے اسے ایک "بہت کم درجہ بندی والے البم" کے طور پر دیکھا، حالانکہ اس نے "خوبصورت بکواس" پیکیجنگ اور آرٹ ورک کے انتخاب کو نظر انداز کیا، اور منفی طور پر اس کا موازنہ نارتھ سائیڈ سے کیا۔ ولز نے اسے ایک "دلچسپ مجموعہ قرار دیا، جو اس کے سستے سنسنی کی کمی میں مایوس کن ہے لیکن خاص طور پر تال کے لحاظ سے، معمول سے اوپر اٹھنے کی جدوجہد میں متاثر کن ہے۔" راب نے محسوس کیا کہ وہ "اپنی پاپ جڑوں سے الگ ہونے اور خود کو گہرائی کے ساتھ ایک بینڈ کے طور پر ثابت کرنے کی بہت زیادہ کوشش کر رہے ہیں۔ پنک پلینٹ کی مصنفہ جولی گیرسٹین نے محسوس کیا کہ میوزیکل کے بدلتے ہوئے منظر نامے کی وجہ سے البم کو اس کی ریلیز پر "بڑے پیمانے پر نظر انداز" کیا گیا تھا۔ اس نے اس چہرے کا حوالہ دیا جو چارلٹنوں نے ایک البم بنایا تھا "سرسبز" کیونکہ یہ "نمونوں کے استعمال کے بغیر قابل ذکر ہے اور انہیں اس دور کی بے ضابطگی بناتا ہے"۔ مصنف ڈیو تھامسن نے اپنی کتاب الٹرنیٹو راک (2000) میں لکھا ہے کہ بینڈ گٹار اور کی بورڈ کے حصوں کے باہمی تعامل کی تعریف کرتے ہوئے "اس البم کو سب سے باریک دھنوں سے باہر نکالتا ہے، ہلکے سے ہلکے ہک پر لٹکتا ہے"۔ آل میوزک کے جائزہ لینے والے نیڈ راگیٹ نے اسے "اس کی ساکھ سے کہیں زیادہ مضبوط" پایا، یہ کہتے ہوئے کہ فلڈ کی پروڈکشن "مجموعی طور پر ہر ایک کے لیے بہترین انتظامات کو مضبوط اور تیار کر رہی تھی"۔ برگسٹروم نے اسے "حیرت انگیز طور پر پرسکون، خود ساختہ، تقریبا ماتم کرنے والا البم" پایا، حالانکہ بینڈ جو ماتم کر رہا تھا وہ مبہم لگ رہا تھا۔ انہوں نے اسے اپنی پہلی فلم سے "موسیقی کی پختگی اور نفاست میں ایک بڑی چھلانگ" قرار دیا، اور فلڈ کی "کرکرا، صاف آواز" کو اجاگر کیا۔ دی نیو رولنگ اسٹون البم گائیڈ کے عملے نے محسوس کیا کہ اگرچہ اس میں کسی یادگار لمحات کی کمی تھی اور اس میں "نظر میں ہک" نہیں تھا، لیکن یہ کچھ دوستانہ سے کہیں زیادہ بہتر تھا۔ 2021 میں البم کو بیان کرتے ہوئے، برجیس نے کہا کہ یہ "کچھ لوگوں کے لیے کافی حد تک انتہائی تھا۔ ہم نے اپنے پاس موجود ہر چیز کو مکمل طور پر ختم کر دیا، ہم نے ایک بینڈ ممبر کو تبدیل کر دیا، اور روب نے محسوس کیا کہ اس نے سب کچھ کر لیا ہے، واقعی، پہلے البم پر۔ " انڈر دی ریڈار کے ایان کنگ نے اس میں مزید اضافہ کرتے ہوئے کہا کہ فلڈ کی تیاری "اس بات کا ایک اہم حصہ ہے جو اس ریکارڈ کو دی شارلٹنز کی ڈسکوگرافی میں ممتاز کرتی ہے"۔ 2020 کے دوبارہ اجرا کا جائزہ لیتے وقت، برگسٹروم نے سوچا کہ براہ راست شو کی شمولیت نے "کوئی تاریخی سیاق و سباق" شامل نہیں کیا کیونکہ اس میں 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان کے صفر گانے تھے۔ اگرچہ 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان وسط ہفتہ کے چارٹ میں چوتھے نمبر پر داخل ہوا، لیکن یہ بالآخر یوکے البم چارٹ پر 21 ویں نمبر پر آگیا۔ راب نے تجویز کیا کہ تجارتی کامیابی کی کمی ممکنہ طور پر عام لوگوں کے لیے ایک "ریکارڈ خریداروں کے درمیان ردعمل تھا جو مانچسٹر [اور بیگی] چیز کے طور پر سمجھی جانے والی چیز سے تھک رہے تھے بجائے اس کے کہ بینڈ" معیار کی چیز "فراہم نہ کر رہا ہو۔ ان کے اپریل 1992 کے امریکی دورے کی آخری تاریخ کے ایک ہفتے بعد، البم بل بورڈ 200 پر 173 ویں نمبر پر پہنچ گیا، جبکہ نیدرلینڈز میں یہ 73 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ فروری 1994 تک اس البم کی امریکہ میں 92,000 کاپیاں فروخت ہو چکی تھیں۔ "ویرڈو" برطانیہ میں 19 ویں نمبر پر، آئرلینڈ میں 22 ویں اور نیدرلینڈز میں 67 ویں نمبر پر درج ہوا۔ "ٹریمیلو سونگ" برطانیہ میں 44 ویں نمبر پر رہا۔ ٹریک لسٹنگ مارٹن بلنٹ، جون بروکس، ٹم برجیس، مارک کولنز اور روب کولنز کے لکھے ہوئے تمام گانے، سوائے جہاں نوٹ کیے گئے ہیں۔ عملہ فی کتابچہ۔ چارلٹن مارٹن بلنٹ-باس جون بروکس-ڈرم ٹم برجیس-آواز مارک کولنز-گٹار روب کولنز-کی بورڈ پروڈکشن اور ڈیزائن فلڈ-پروڈیوسر، مکسنگ پال کوبولڈ-انجینئر ڈیرن گیلر-اسسٹنٹ گوئٹز بوٹین ہارٹ-اسسٹنٹ فلپ آلٹ-اسسٹنٹ ہیو جونز-اوریجنل ریکارڈنگ پروڈیوسر (ٹریک 6) کم پیٹرز-آرٹ ڈائریکشن اسٹیو میجرز-فرنٹ کور فوٹو گرافی اسٹیو ڈبل-گروپ فوٹو گرافی چارٹس بھی دیکھیں ہاں براہ کرم! حوالہ جات حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط یوٹیوب پر 10 ویں اور 11 ویں کے درمیان (اسٹریم شدہ کاپی جہاں لائسنس یافتہ ہے) دی چارلٹنز (انگریزی بینڈ) البمز 1992 البمز فلڈ (پروڈیوسر) کے ذریعہ تیار کردہ البمز صورتحال دو البمز