Émile Bernard
ایمیل ہنری برنارڈ (28 اپریل 1868-16 اپریل 1941) ایک فرانسیسی پوسٹ امپریشنسٹ پینٹر اور مصنف تھے، جن کی ونسنٹ وین گوگ، پال گوگین اور یوجین بوچ کے ساتھ فنکارانہ دوستی تھی، اور بعد میں، پال سیزان۔ ان کا زیادہ تر قابل ذکر کام 1886 سے 1897 کے سالوں میں کم عمری میں مکمل ہوا۔ وہ 19 ویں صدی کے اواخر میں ہونے والی دو آرٹ تحریکوں کلیوزنزم اور سنتھٹیزم سے بھی وابستہ ہیں۔ برنارڈ کا ادبی کام کم معروف ہے، جس میں ڈرامے، شاعری، اور آرٹ تنقید کے ساتھ ساتھ آرٹ کے تاریخی بیانات شامل ہیں جن میں جدید آرٹ کے اہم دور کے بارے میں براہ راست معلومات موجود ہیں جس میں برنارڈ نے حصہ ڈالا تھا۔ سوانح عمری ایمیل ہنری برنارڈ 1868 میں فرانس کے شہر للی میں پیدا ہوئے۔ چونکہ اس کے چھوٹے سالوں میں اس کی بہن بیمار تھی، ایمیل اپنے والدین سے زیادہ توجہ حاصل کرنے سے قاصر تھا۔ اس لیے وہ اپنی دادی کے ساتھ رہا، جو للی میں لانڈری کا مالک تھا، اور بیس سے زیادہ لوگوں کو ملازمت دیتا تھا۔ وہ ان کے فن کی سب سے بڑی حامی تھیں۔ یہ خاندان 1878 میں پیرس چلا گیا، جہاں ایمیل نے کالج سینٹ باربے میں شرکت کی۔ تعلیم انہوں نے اپنی تعلیم کا آغاز ایکول ڈیس آرٹس ڈیکوریٹس سے کیا۔ 1884 میں، انہوں نے ایٹیلیئر کورمن میں شمولیت اختیار کی جہاں انہوں نے امپریشنزم اور پوائنٹیلزم کے ساتھ تجربہ کیا اور ساتھی فنکاروں لوئس اینکیٹن اور ہنری ڈی ٹولوز-لاٹریک سے دوستی کی۔ "اپنی پینٹنگز میں اظہار خیال کے رجحانات ظاہر کرنے" کی وجہ سے برٹنی سے معطل ہونے کے بعد، انہوں نے پیدل برٹنی کا دورہ کیا، جہاں وہ روایت اور زمین کی تزئین سے مسحور ہوئے۔ اگست 1886 میں، برنارڈ کی ملاقات گوگین سے پونٹ ایون میں ہوئی۔ اس مختصر ملاقات میں، انہوں نے فن کے بارے میں بہت کم تبادلہ خیال کیا، لیکن دوبارہ ملاقات کے منتظر تھے۔ برنارڈ نے اس وقت پیچھے مڑ کر دیکھتے ہوئے کہا کہ "میری اپنی صلاحیت پہلے ہی مکمل طور پر تیار ہو چکی تھی"۔ ان کا ماننا تھا کہ ان کے انداز نے گوگین کے پختہ انداز کی ترقی میں کافی کردار ادا کیا۔ برنارڈ نے ستمبر 1887 ساحل پر گزارا، جہاں انہوں نے اپنی دادی کی تصویر لا گرینڈمیر پینٹ کی۔ اس نے دوسرے مصوروں سے بات چیت جاری رکھی اور گوگین کے بارے میں اچھی باتیں کہنے لگا۔ برنارڈ پیرس واپس گیا، شرکت کی، وین گو سے ملاقات کی، جو جیسا کہ ہم نے پہلے ہی کہا تھا کہ اس کے کام سے متاثر تھا، ایونیو کلیچی میں وین گو، اینکیٹین، اور ٹولوز-لاٹریک کے کام کے ساتھ کام کو دکھانے کے لیے ایک ریستوراں ملا۔ وان گوگ نے اس گروپ کو اسکول آف پیٹیٹ-بولیوارڈ کہا۔ ایک سال بعد، برنارڈ پیدل پونٹ ایون کے لیے روانہ ہوا اور گوگین کو دیکھا۔ ان کی دوستی اور فنکارانہ تعلقات تیزی سے مضبوط ہوئے۔ اس وقت تک برنارڈ نے اپنے فن پارے کے بارے میں بہت سے نظریات تیار کر لیے تھے اور وہ اسے کیا بنانا چاہتے تھے۔ انہوں نے کہا کہ وہ "ایک ایسا فن تلاش کرنے کی خواہش رکھتے ہیں جو انتہائی سادگی کا ہو اور جو سب کے لیے قابل رسائی ہو، تاکہ اس کی انفرادیت پر عمل نہ کیا جا سکے، بلکہ اجتماعی طور پر۔" گوگین برنارڈ کی اپنے خیالات کو زبانی طور پر بیان کرنے کی صلاحیت سے متاثر ہوئے۔ 1888 جدید فن کی تاریخ میں ایک اہم سال تھا۔ 23 اکتوبر سے 23 دسمبر تک پال گوگین اور ونسنٹ وان گوگ نے آرلز میں ایک ساتھ کام کیا۔ گوگین نے اپنے نئے انداز کو پونٹ ایون سے لایا تھا جس کی مثال ویژن کے بعد دی گئی تھی: جیکب ریسلنگ ود دی اینجل، بصری علامت کا ایک طاقتور کام جس کا خاکہ وہ پہلے ہی ستمبر میں وان گوگ کو بھیج چکے تھے۔ وہ برنارڈ کی لی پارڈن ڈی پونٹ ایون بھی ساتھ لائے جس کا انہوں نے اپنی ایک پینٹنگ کے ساتھ تبادلہ کیا تھا اور جسے وہ مشترکہ ورکشاپ کو سجاتے تھے۔ میں دیکھیں: (حوالہ۔ ڈروک 2001) یہ کام یکساں طور پر حیرت انگیز اور اس انداز کی مثال تھا جس سے ایمیل برنارڈ پہلے ہی وین گوگ سے واقف ہو چکے تھے جب انہوں نے اگست میں انہیں ڈرائنگ کا ایک بیچ بھیجا تھا، اتنا کہ وین گوگ نے معافی (دسمبر 1888) کی واٹر کلر کاپی بنائی جسے انہوں نے اپنے بھائی کو بھیجا، تاکہ برنارڈ کے نئے انداز کو فروغ دینے کی سفارش کی جا سکے۔ اگلے سال وین گوگ کو اپنی بہن ول (10 دسمبر 1889) کو لکھے گئے ایک خط میں ایمیل برنارڈ کی اپنی تحریری تصویر میں پینٹنگ کو اب بھی واضح طور پر یاد ہے: "یہ اتنی اصل تھی کہ میں بالکل ایک کاپی لینا چاہتا تھا"۔ برنارڈ کا انداز موثر اور مربوط تھا (دیکھیں: گھاس کے ڈھیر میں عورت،) جیسا کہ برنارڈ اور گوگین کی درخواست پر ستمبر 1888 کے آخر میں وین گوگ کو بھیجے گئے دو "پورٹریٹ" کے موازنہ سے بھی دیکھا جا سکتا ہے: خود پورٹریٹ-گوگین کی پہل پر-ہر ایک پس منظر میں دوسرے کی ایک چھوٹی سی تصویر کو مربوط کرتا ہے۔ (ریفری۔ ڈروک 2001) اگست بیچ سے ایمیل برنارڈ کی ڈرائنگ میں سے ایک (". سمندر کے قریب درختوں کی ایک گلی جس میں دو خواتین پیش منظر میں بات کر رہی ہیں اور کچھ ٹہلنے والے ہیں"-ونسنٹ وین گوگ نے برنارڈ کو لکھے ایک خط میں-آرلز 1888) نے بھی وان گوگ اور گوگین کے ارلز میں ایلی ڈیس ایلیکیمپس پر کیے گئے کام کو متاثر کیا ہے۔ 1891 میں انہوں نے علامتی مصوروں کے ایک گروپ میں شمولیت اختیار کی جس میں اوڈیلن ریڈون اور فرڈینینڈ ہوڈلر شامل تھے۔ 1893 میں انہوں نے مصر، اسپین اور اٹلی کا سفر شروع کیا اور اس کے بعد ان کا انداز زیادہ انتخابی ہو گیا۔ وہ 1904 میں پیرس واپس آئے اور اپنی بقیہ زندگی وہیں رہے۔ انہوں نے 1941 میں اپنی موت سے پہلے اسکول میں پڑھایا۔ "[.] اس تخلیقی، اعلی درجے کے نوجوان نے اسی اعلی درجے کے آدمی کے خلاف لڑائی میں خود کو تباہ کر لیا جسے بنانے میں اس نے مدد کی تھی۔ گوگین کے ساتھ اس کی دشمنی اسے ایک مختلف راستے پر لے گئی: کلاسیکیت۔ یہ تبدیلی اس وقت ہوئی جب وہ مشرق وسطی میں ایک بڑے بحران کے دور میں رہ رہے تھے۔ لیکن حقیقت یہ ہے کہ نوجوان برنارڈ نے گوگین کے آغاز کار کے طور پر ایک لازمی کردار ادا کیا، اور یہ کہ وہ ایک نئے فنکارانہ وژن کا موجد تھا۔ " سٹائل اور آرٹ سے متعلق نظریات: کلونزم اور سمبولزم برنارڈ نے پینٹنگ کے ایک انداز کا نظریہ پیش کیا جس میں سیاہ شکلوں سے الگ بولڈ شکلیں تھیں جو کلونزم کے نام سے مشہور ہوئیں۔ ان کے کام میں ہندسی رجحانات دکھائے گئے جو پال سیزان کے اثرات کی طرف اشارہ کرتے تھے، اور انہوں نے پال گوگین اور ونسنٹ وان گوگ کے ساتھ تعاون کیا۔ بہت سے لوگوں کا کہنا ہے کہ یہ برنارڈ کا دوست اینکیٹن تھا، جسے اس "کلوزسنزم" تکنیک کا سہرا ملنا چاہیے۔ 1887 کے موسم بہار کے دوران، برنارڈ اور اینکیٹن "نو امپریشنزم کے خلاف ہو گئے"۔ یہ بھی امکان ہے کہ برنارڈ ان کاموں سے متاثر تھا جو اس نے سیزان کے بارے میں دیکھے تھے۔ لیکن برنارڈ کا کہنا ہے کہ "جب میں برٹنی میں تھا، میں اس سے متاثر ہوا تھا" ہر وہ چیز جو تماشے میں غیر ضروری ہے وہ اسے حقیقت سے ڈھانپ رہی ہے اور ہمارے دماغ کے بجائے ہماری آنکھوں پر قبضہ کر رہی ہے۔ آپ کو تماشے کو آسان بنانا ہوگا تاکہ اس کا کچھ مطلب سمجھ سکیں۔ آپ کو ایک طرح سے اس کا منصوبہ بنانا ہے۔ " "پہلا ذریعہ جو میں استعمال کرتا ہوں وہ فطرت کو انتہائی حد تک آسان بنانا ہے۔ میں لکیروں کو صرف اہم تضادات تک کم کرتا ہوں اور میں رنگوں کو پریزم کے سات بنیادی رنگوں تک کم کرتا ہوں۔ سٹائل دیکھنا، آئٹم نہیں۔ تجریدی احساس کو اجاگر کرنا نہ کہ مقصد کو۔ اور دوسرا ذریعہ یہ تھا کہ اپنے آپ کو کسی بھی براہ راست ماحول سے نکال کر تصور اور یادداشت کی طرف راغب کیا جائے۔ اندرونی یادداشت اور تصور سے زیادہ اپیل کریں۔ وہاں میں اپنے آپ کا زیادہ اظہار کر رہا تھا، یہ میں ہی تھا جس کا میں بیان کر رہا تھا، حالانکہ میں فطرت کے سامنے تھا۔ خارجی کی خاموش شکل میں ایک پوشیدہ معنی تھا۔ " برنارڈ اور گوگین دونوں کے کاموں میں علامتی اور مذہبی نقش و نگار ظاہر ہوتے ہیں۔ 1889 کے موسم گرما کے دوران، برنارڈ لی پولڈو میں تنہا تھا اور اس نے بہت سے مذہبی کینوس پینٹ کرنا شروع کر دیے۔ وہ پریشان تھا کہ اسے اسی وقت تجارتی کام کرنا پڑا جب وہ یہ ٹکڑے بنانا چاہتا تھا۔ برنارڈ نے بہت سے خطوط، مضامین اور بیانات میں علامتی انداز کے ساتھ اپنے تعلقات کے بارے میں لکھا۔ انہوں نے کہا کہ یہ ایک عیسائی جوہر، الہی زبان کی تھی۔ برنارڈ کا خیال تھا کہ یہ "مرئی کی طرف سے پوشیدہ اظہار ہے"، اور مذہبی علامتوں کی وہ سابقہ کوششیں ناکام ہو گئیں۔ علامتیت کے اس دور نے خوبصورتی کی نوعیت کی نمائندگی کی، لیکن خوبصورتی میں سچائی نہیں پائی۔ نشاۃ ثانیہ تک فن مرئی کے بجائے مرئی پر مبنی تھا، خیال، نہ کہ شکلیں یا ٹھوس۔ علامتوں کی پینٹنگ کی تاریخ روحانی تھی۔ ہر چیز، معنی علامات، کافریت کے نظریات اور عقائد کے ساتھ بھول گئے تھے۔ یہی وہ چیز ہے جسے برنارڈ 1890 میں علامت کے پنر جنم کے ساتھ پورا کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ نئی علامت کے اپنے خیال میں، اس نے ایک بنیادی فن کو برقرار رکھنے پر توجہ مرکوز کی، برنارڈ کے ذہن میں زیادہ مستند ہونے کا مطلب تاثر پرستی کو کم کرنا تھا، نہ کہ جارجز-پیئر سیراٹ کی طرح آپٹیکل ٹرپ بنانا، بلکہ اصل علامت کو آسان بنانا۔ ان کا تصور یہ تھا کہ خیالات کے ذریعے سچائی حاصل ہوتی ہے، تکنیک کے ذریعے نہیں۔ اثر یہ ہمیشہ ایمیل برنارڈ کی بڑی مایوسی تھی کہ پال گوگین نے کبھی بھی ان کا ذکر تصویری علامت پر اثر کے طور پر نہیں کیا (مثال کے طور پر ان کے منتخب کردہ خطوط کے بیلجیئم ایڈیشن (1942) سے منسلک ان کے اپنے نوٹ دیکھیں، جو ان کی موت کے فورا بعد شائع ہوئے تھے)۔ 2001/2002 میں دی آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو اور وان گوگ میوزیم، ایمسٹرڈیم نے ایک مشترکہ نمائش کا انعقاد کیا: وان گوگ اور گوگین: دی ورکشاپ آف دی ساؤتھ جس نے ایمیل برنارڈ کی شراکت کو تناظر میں رکھا۔ (ریفری۔ ڈروک 2001) ایمیل برنارڈ کے طالب علموں میں سے ایک سویڈش مصور ایوان اگولی تھے۔ ورکس رائٹنگز آرٹ تنقید لی ماڈرنسٹ I/14، 27 جولائی 1889، پی پی۔ 108 اور 110 لیس ہومس ڈی جورڈہوئی، نہیں۔ 387 لیس ہومس ڈی جورڈہوئی، نہیں۔ 390، (1891) دوبارہ شائع ہوا: لیٹرس اینڈ ریکوئل (1911)، پی پی۔ 65-69 لا پلیوم III/57، 1 ستمبر 1891، پی پی۔ 300-301 (!) لا پلیوم III/64، 15 دسمبر 1891، پی۔ 447 مرکیور ڈی فرانس VII/40، اپریل 1893، پی پی۔ 324-330 دوبارہ چھاپا گیا: لیٹرس اینڈ ریکوئل (1911)، پی پی۔ 45-52 Mercure de France VII/44، اگست 1893، پی پی۔ 303-305 دوبارہ چھاپا گیا: لیٹرس اینڈ ریکوئل (1911)، پی پی۔ 53-57 مورخہ 10 جون 1895 پہلی بار شائع ہوا: لیٹرس اینڈ ریکوئل (1911)، پی پی۔ 59-63 نوٹس سر ایل ایکول ڈائٹ ڈی "پونٹ-ایون" مرکیور ڈی فرانس XLVIII، دسمبر 1903، پی پی۔ 675-682 Mercure de France LXXVI/276، 16 دسمبر 1908، پی پی۔ 600-616 لیٹرس ڈی ونسنٹ وین گوگ ایمائل برنارڈ اینڈ ریکوئل ڈیس پبلکیشنز سر ونسنٹ وین گوگ فائیٹس ڈیپوئس سن ڈیسس پار ایمائل برنارڈ، پریسڈیز ڈی یون پریفیس نوویلے پار لی میم آٹیور، ایمبروئس والارڈ، ایڈیٹر، پیرس، 1911، پی پی۔ 1-43 Mercure de France CXXXVIII/521، 1 مارچ 1920، پی پی۔ 289-318 Mercure de France CXLVIII/551، 1 جون 1921، پی پی۔ 372-397 L 'Amour de l' Art، دسمبر 1924، پی پی۔ 393-400 یادگاری نشانیاں پال سیزان کی طرف سے: ایک بات چیت سیزان کی طرف سے، سیزان کی طرف سے۔ پیرس: چیز مشیل، 1925۔ گزٹ ڈیس بیوکس آرٹس VI/11، فروری 1934، پی پی۔ 108-121 Mercure de France CCLXVIII/912، 15 جون 1936، پی پی۔ 514-530 نوویلسٹ ڈو موربیہن، لورینٹ، (1939) پہلی بار میں شائع ہوا: میں دوبارہ شائع ہوا:، ایڈیشن ڈی لا نوویل ریویو بیلجیک، برسلز 1942، پی پی۔ 241-257 خطوط دیگر فنکاروں کے ساتھ ان کا خط و کتابت عظیم آرٹ تاریخی دلچسپی کا حامل ہے۔ وان گوگ، گوگین اور برنارڈ نے خیالات اور فن کا تبادلہ کیا۔ وین گوگ اور گوگین کی طرف سے برنارڈ کو بھیجے گئے بہت سے خطوط مورخین کو فنکاروں کی زندگیوں اور ان کے فن پارے سے تعلق کا بہتر اندازہ دیتے ہیں۔ لیٹرس اے ایمیل برنارڈ ڈی ونسنٹ وین گوگ، پال گوگین، اوڈیلون ریڈن، پال سیزان، ایلمیر بورجز، لیون بلوئے، جی اپولینیئر، جورس-کارل ہیوسمینز، ہنری ڈی گروکس، ایڈیشنز ڈی لا نوویل ریویو بیلجیک، برسلز 1942 نیل میک ولیم (ایڈ۔ )، ایمیل برنارڈ۔ لیس لیٹریس ڈی ان آرٹسٹ (1884-1941)، لیس پریسس ڈو ریل، ڈیجن، 2012، فنکار کے پورے کیریئر کا احاطہ کرتے ہوئے 430 خطوط کا ایک ترمیم شدہ انتخاب۔ نوٹ، حوالہ جات اور ذرائع نوٹ اور حوالہ جات ذرائع ایلی، رونالڈ۔ دی برلنگٹن میگزین، جلد۔ 133، نمبر۔ 1056 (مارچ۔ 1991) ڈورا، ہنری: ایمیل برنارڈ اور پال گوگین، گزٹ ڈیس بیوکس آرٹس 1955۔ جلد۔ 45. ڈروک، ڈگلس ڈبلیو، اور سیگرز، پیٹر کورٹ: وان گوگ اور گوگین: دی ورکشاپ آف دی ساؤتھ-آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو میوزیم شاپ، پیپر بیک، 2001 لیمن، فریڈ: ایمیل برنارڈ (1868-1941)، سیٹاڈیلس اور مزینوڈ ایڈیٹرز ؛ وائلڈنسٹین انسٹی ٹیوٹ پبلکیشنز، 2013، 495 پی۔ لوتھی، جین جیکس: ایمیل برنارڈ، کیٹلاگ رائسن ڈی ایل اوور پینٹ، ایڈیشنز سائیڈ، پیرس 1982 میک ولیم، نیل (ایڈ۔ ): ایمیل برنارڈ۔ لیس لیٹریس ڈی ان آرٹسٹ '، لیس پریسس ڈو ریل، ڈیجن، 2012 ()۔ میک ولیم، نیل ؛ کارپ-لوگو، لورا، اور ویلش-اووچاروف، بوگومیلا: "ایمیل برنارڈ۔ آؤ-ڈیلا ڈی پونٹ-ایون، انسٹی ٹیوٹ نیشنل ڈی ہسٹوری ڈی ایل آرٹ، پیرس، 2012 مورانے، ڈینیل: ایمیل برنارڈ 1868-1941، کیٹلاگ ڈی ایل اوور گریوی، میوزی ڈی پونٹ-ایون اور ببلیوتھک ڈی آرٹ ایٹ ڈی آرکیالوجی-جیکس ڈوسیٹ، پیرس، 2000 سٹیونز، میری این، اور دیگر۔ : ایمیل برنارڈ 1868-1941، ماڈرن آرٹ کے علمبردار/عین ویگبریٹر ڈیر ماڈرن، وینڈرز، زوولے 1990 واشک، میتھیاس: ایکلیکٹزسمس اینڈ اوریجنلائٹ۔ دی گرونڈلاگن ڈیس فرانزوسچن سمبولسمس ایم بیسپیئل وان ایمیل برنارڈ، پی ایچ ڈی بون 1990 ویلش-اووچاروف، بوگومیلا: ونسنٹ وین گوگ اینڈ دی برتھ آف کلوزنزم، ٹورنٹو اینڈ ایمسٹرڈیم، 1980 بیرونی روابط سائنک، 1863-1935، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ لائبریریوں کا ایک مکمل ڈیجیٹائزڈ نمائشی کیٹلاگ، جس میں برنارڈ پر مواد موجود ہے (انڈیکس دیکھیں) artcyclopedia.com وان گوگ لیٹرز ٹو برنارڈ، دی مورگن لائبریری آن لائن نمائش (نقالی اور ترجمے)۔ اکیڈمی جولین سابق طالب علم فرانسیسی آرٹ نقاد فرانسیسی خط مصنف فرانسیسی مرد مصور فرانسیسی مرد شاعر اورینٹلسٹ مصور للی کے فنکار پوسٹ امپریشنسٹ مصور پونٹ ایون مصور 1868 پیدائش 1941 19 ویں صدی کے فرانسیسی شاعر 20 ویں صدی کے فرانسیسی مرد مصنف 19 ویں صدی کے فرانسیسی مرد فنکار 20 ویں صدی کے فرانسیسی مصور 20 ویں صدی کے فرانسیسی مرد فنکار 19 ویں صدی کے فرانسیسی مرد مصنف 19 ویں صدی کے فرانسیسی علامتی مصور 19 ویں صدی کے خط مصنف 19 ویں صدی کے فرانسیسی علامتی مصور