Cabaletta
کیبلیٹا ایک دو حصوں والی موسیقی کی شکل ہے جو خاص طور پر بیل کینٹو دور میں 19 ویں صدی کے اطالوی اوپیرا میں اریاس کے لیے 1860 کی دہائی تک پسند کی جاتی تھی جس کے دوران یہ اس دور کے سب سے اہم عناصر میں سے ایک تھا۔ مزید صحیح طریقے سے، ایک کیبلیٹا گانا نما کینٹابائل کے بعد ایک زیادہ متحرک حصہ ہے۔ یہ اکثر پلاٹ میں جذبات کی پیچیدگی یا شدت کو متعارف کراتا ہے۔ کچھ ذرائع بتاتے ہیں کہ یہ لفظ اطالوی کوبولا (جوڑے) سے ماخوذ ہے۔ ایک اور نظریہ سے پتہ چلتا ہے کہ یہ اطالوی کیوالو (گھوڑا) سے ماخوذ ہے، جو ایک تیز دوڑ والے گھوڑے کی دھڑکتی ہوئی تال کا حوالہ ہے جو بہت سے مشہور کیبلیٹاس کے ساتھ مل کر کام کرتا ہے۔ کیبلیٹا 19 ویں صدی کے اوائل سے ایک ارتقاء کے حصے کے طور پر تشکیل دیا گیا تھا جس میں ایک ہی ڈھانچے کے اندر مختلف ٹیمپی پر دو متضاد حصے ہوتے ہیں جو موسیقی کے لحاظ سے مختلف حرکات کے ساتھ زیادہ وسیع ایریاز میں ہوتے ہیں۔ اس اصطلاح کی تعریف پہلی بار 1826 میں پیٹرو لیکٹینتھال کے ڈزیوناریو میں کی گئی تھی۔ اس کا ایک تکراری ڈھانچہ ہے جو دو اسٹینزا پر مشتمل ہے جس کے بعد آراستہ تغیرات ہوتے ہیں۔ کیبلیٹا عام طور پر ایک کوڈا کے ساتھ ختم ہوتا ہے، جو اکثر ایک بہت ہی ورچوسک ہوتا ہے۔ کلاسیکی مثالوں میں راسینی (1817) کے ذریعہ لا سینرینٹولا سے "نان پیو میستا"، بیلینی (1835) کے ذریعہ آئی پیوریٹانی سے "وین ڈیلیٹو، è ان سیئل لا لونا"، اور وردی کے ال ٹروواٹور (1853) سے "دی کویلا پیرا" شامل ہیں۔ بعد کی بول چال میں، کیبلیٹا کسی بھی آپریٹک صوتی مجموعے کے تیز آخری حصے کا حوالہ دینے کے لیے آیا، عام طور پر ایک ڈوئٹ، نہ کہ صرف ایک سولو آرا۔ مثال کے طور پر، ریگولیٹو کے ایکٹ 1، سین 2 میں گلڈا اور ریگولیٹو کے درمیان جوڑا نسبتا سست کیبلیٹا کے ساتھ ختم ہوتا ہے، جبکہ ایکٹ 2 کے اختتامی حصے میں ان کے جوڑے کے لیے کیبلیٹا کافی پرجوش ہے۔ کیبلیٹا کو اکثر مضبوط جذبات کا اظہار کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے: زبردست خوشی (لنڈا کی مشہور کیبلیٹا "او لیوس دی کویسٹ 'اینیما" ڈونیزیٹی کی لنڈا دی چامونیکس سے)، بڑا غم (لوسیا کی "سپارگی ڈی امارو پینٹو" لوسیا دی لامرمور سے)، یا لازوال محبت (لنڈورو کی مختصر کیبلیٹا الجزائر میں راسینی کی ایل اٹالیانا سے)۔ راسینی نے اپنے اوپیرا کے تمام بڑے کرداروں کے لیے کم از کم ایک یا اس سے بھی زیادہ کیبلیٹا لکھے۔ مثال کے طور پر، الجزائر میں ایل اٹالیانا میں لنڈورو کے لیے دو کیبلیٹا، اسابیلا کے لیے تین کیبلیٹا، مصطفی کے لیے ایک کیبلیٹا، اور تاددیو کے لیے ایک کیبلیٹا ہے۔ اگر ملبوسات کے آخری حصوں کو شامل کیا جائے تو کل تقریبا سولہ کیبلیٹا ہوتے ہیں۔ جیوسیپی ورڈی نے کینٹابائل-کیبلیٹا فارمولے کو بڑے جذباتی اور ڈرامائی اثر کے ساتھ ڈھالنا جاری رکھا، اس سے پہلے کہ 1862 تک اسے "لا فورزا ڈیل ڈیسٹینو" میں ڈان کارلو کے "ایگلی è سلوو" کے ساتھ ایک سولو ٹکڑے کے طور پر ترک کر دیا۔ ایک مشہور ورڈین کیبلیٹا اپنے 1853 کے لا ٹراویاٹا میں ایکٹ 1 میں ظاہر ہوتا ہے۔ یہ وایلیٹا کے غصے کی پیروی کرتا ہے "ای اسٹرانو! è strano.Ah fors 'è lui "جس میں وہ سمجھتی ہے کہ جس آدمی سے وہ ابھی ملی ہے وہ اس کے لیے ہو سکتا ہے۔ لیکن یہ اس کے تیز رفتار اور سرکشی پر مبنی آتش بازی کے ساتھ "سمپری لبیرا" میں "ہمیشہ آزاد" رہنے کے اس کے عزم کی طرف لے جاتا ہے۔ وردی کی 1846 کی اٹیلا کو ہم عصر ناقدین "کیبلیٹسمو کی بلندی" سمجھتے ہیں۔ حوالہ جات ماخذ ایپل، ولی (1962) ہارورڈ ڈکشنری آف میوزک۔ ٹیلر اینڈ فرانسس بوڈن، جولین (1998)، "کیبلیٹا"، اسٹینلے سیڈی میں، (ایڈ۔ )، دی نیو گروو ڈکشنری آف اوپیرا، جلد۔ ایک، پی۔ 665۔ لندن: میک ملن پبلشرز، انکارپوریٹڈ۔ انسائیکلوپیڈیا برٹانیکا آن لائن۔ "کبلیٹا۔" britannica.com بازیافت 23 جولائی 2011 فشر، برٹن ڈی۔ (2005)۔ موزارٹ کا ڈان جیوانی۔ اوپیرا سفر کی اشاعت۔ گرین والڈ، ہیلن ایم۔ (ایڈیٹر) (2012)۔ تنقیدی تبصرہ ایڈیشن اور اسکور آف اٹیلا، یونیورسٹی آف شکاگو پریس، 19 ویں صدی کی موسیقی کی انواع اطالوی اوپیرا اصطلاحات گانے کی شکلیں