The Deposition (Raphael)
دی ڈیپوزیشن، جسے بورگیس اینٹامبمنٹ یا دی اینٹامبمنٹ بھی کہا جاتا ہے، اطالوی ہائی ریناسنس پینٹر رافیل کی ایک آئل پینٹنگ ہے۔ دستخط کیے اور "رافیل" کو تاریخ دی۔ اربناس۔ ایم ڈی وی آئی آئی "، پینٹنگ روم کے گیلریا بورگیس میں ہے۔ یہ ایک بڑی قربان گاہ کا مرکزی پینل ہے جسے پیروگیا کے اٹلانٹا بگلیونی نے اپنے شہید بیٹے گریفونٹو بگلیونی کے اعزاز میں بنایا تھا۔ بہت سے کاموں کی طرح، یہ مسیح کے جمع ہونے، مسیح کے ماتم، اور مسیح کے مقبرے کے مشترکہ مضامین کے عناصر کا اشتراک کرتا ہے۔ پینٹنگ لکڑی کے پینل پر ہے اور اس کی پیمائش 184 x 176 سینٹی میٹر ہے۔ کمیشن 16 ویں صدی کے ابتدائی حصے میں، گروہوں کے درمیان تشدد، زیادہ تر ہاتھ سے ہاتھ کی لڑائی کی شکل میں، پیروگیا اور اٹلی کے دیگر حصوں جیسے فلورنس میں نسبتا عام تھا۔ بگلیونی خاندان پیروگیا اور آس پاس کے علاقوں کے سردار تھے، اور کنڈوٹیئر یا کرائے کے فوجیوں کے قائدین بھی تھے۔ پیروگیا میں 3 جولائی 1500 کی رات کو ایک خاص طور پر خونی واقعہ پیش آیا، جب گریفونٹو بگلیونی اور خاندان کے کچھ ناراض افراد نے بگلیونی خاندان کے باقی حصوں کو قتل کرنے کی سازش کی جب وہ سو رہے تھے۔ خاندان کے مورخ ماتارازو کے مطابق، خونریزی کے بعد، گریفونٹو کی والدہ اٹلانٹا بگلیونی نے اپنے بیٹے کو اپنے گھر میں پناہ دینے سے انکار کر دیا اور جب وہ شہر واپس آیا تو اس کا سامنا خاندان کے سربراہ گیان پاؤلو بگلیونی سے ہوا، جو چھت کی چوٹیوں سے فرار ہو کر رات کو زندہ بچ گئے تھے۔ اٹلانٹا نے اپنا ذہن بدل لیا اور اپنے بیٹے کے پیچھے بھاگی، لیکن وقت پر پہنچ کر اپنے بیٹے کو گیان پاؤلو اور اس کے آدمیوں کے ہاتھوں ہلاک ہوتے دیکھا۔ کچھ سال بعد، اٹلانٹا نے نوجوان رافیل کو سان فرانسسکو ال پراٹو کے خاندانی چیپل میں گریفونٹو کی یاد میں ایک قربان گاہ پینٹ کرنے کا کام سونپا۔ رافیل نے کمیشن کو بہت سنجیدگی سے لیا، دو سالوں کے دوران دو مراحل اور متعدد ابتدائی ڈرائنگ کے ذریعے اپنے ڈیزائن پر کام کیا اور اسے تیار کیا۔ یہ نوجوان رافیل کی طرف سے اپنے مالک پیروگینو کے آبائی شہر پیروگیا کے لیے کئی بڑے کمیشنوں میں سے آخری تھا۔ اس نے پہلے ہی اسی چرچ کے لیے بگلیانی کے عظیم حریف خاندان (جن کے ساتھ وہ بھی باہمی شادی شدہ تھے) کے لیے اوڈی الٹرپیس (جو اب ویٹیکن میں ہے) اور دیگر بڑے کاموں کو پینٹ کیا تھا۔ نئے کمیشن نے ایک فنکار کے طور پر ان کی ترقی اور ان کے پختہ انداز کی تشکیل میں ایک اہم مرحلے کی نشاندہی کی۔ یہ پینٹنگ 1608 تک اپنے مقام پر رہی، اسے پوپ پال پنجم کے بھتیجے کارڈینل سیپیون بورگیس کے لیے کام کرنے والے ایک گروہ نے زبردستی ہٹا دیا۔ پیروگیا شہر کو پرسکون کرنے کے لیے، پوپ نے جیوانی لانفرانکو اور کیولیئر ڈی آرپینو سے پینٹنگ کی دو کاپیاں کمیشن کیں، اور یہ کہ آرپینو کی پینٹنگ اب بھی پیروگیا میں ہے۔ اگرچہ 1797 میں فرانسیسیوں نے اسے ضبط کر لیا اور پیرس میں لوور میں اس کی نمائش کی، پھر اس کا نام بدل کر نپولین میوزیم رکھ دیا گیا، اسے 1815 میں گیلریا بورگیس کو واپس کر دیا گیا، سوائے پریڈیلا کے جسے ویٹیکن میوزیم میں لے جایا گیا تھا۔ پریپریٹری اسٹڈیز رافیل نے متعدد پریپریٹری خاکے یا ڈرافٹ بنائے جیسے جیسے ان کا کمپوزیشن کا خیال تیار ہوا (کئی ویکیمیڈیا کامنز پر ہیں-نیچے لنک دیکھیں)۔ انہوں نے مردہ مسیح پر ماتم کے موضوع سے شروعات کی، جو ان کے استاد پیٹرو پیروگینو کی اسی نام کی مشہور پینٹنگ سے ملتی جلتی ہے۔ وہ اس خیال سے مسیح کے مقبرے کی طرف بڑھ گیا، جو شاید یونانی افسانوں سے میلیجر کے قدیم رومن سرکوفگس ریلیف، مائیکلینجیلو کے مقبرے یا مانٹیگنا کے مقبرے کے پرنٹ سے متاثر تھا۔ ان کی تعلیم کو دیکھتے ہوئے، ہم دیکھ سکتے ہیں کہ ارتقاء کے اس طویل عرصے نے رافیل کو ان نئے انداز اور تکنیکوں کو عملی جامہ پہنانے کا موقع فراہم کیا جو وہ نشاۃ ثانیہ کے ماہر لیونارڈو ڈا ونچی اور مائیکل اینجلو کے ساتھ ساتھ اس دور کے دیگر فنکاروں کی تعلیم سے تیار کر رہے تھے۔ ڈیزائن کے دو مراحل کو وسیع پیمانے پر 'پیروگین' اور 'فلورنٹین' کا نام دیا جا سکتا ہے۔ ایک ماتم سے ایک مقبرے میں موضوع کی اہم تبدیلی نے پینٹنگ کے کردار کو مجموعی طور پر متاثر کیا کیونکہ یہ ایک زیادہ مشہور پیٹا سے زیادہ داستانی دلچسپی والے موضوع میں تبدیل ہو گیا۔ تجزیہ اطالوی فنکاروں کے مشہور سوانح نگار جارجیو واساری نے بھی رافیل کے ٹکڑے کو ایک داستانی پینٹنگ کے طور پر سمجھا۔ قربان گاہ کو اس کی اصل ترتیب میں دیکھنے کے بعد، واساری ایک تفصیلی وضاحت دیتا ہے: اس انتہائی الہی تصویر میں ایک مردہ مسیح کو قبر کے پاس لے جایا جا رہا ہے، جسے اس طرح کی تازگی اور اس طرح کی محبت بھری دیکھ بھال کے ساتھ پھانسی دی گئی ہے، کہ آنکھ کو ایسا لگتا ہے کہ اسے صرف پینٹ کیا گیا ہے۔ اس کام کی ترکیب میں، رافیلو نے اپنے آپ کو اس غم کا تصور کیا کہ مرنے والے کے قریب ترین اور سب سے زیادہ پیار کرنے والے رشتہ دار اس کی لاش کو آرام کرنے میں محسوس کرتے ہیں جو ان کا سب سے عزیز رہا ہے، اور جس پر، حقیقت میں، خوشی، عزت، اور پورے خاندان کی فلاح و بہبود کا انحصار ہے۔ ہماری لیڈی کو غنودگی میں دیکھا جاتا ہے ؛ اور تمام شخصیات کے سر ان کے رونے میں بہت مہربان ہیں، خاص طور پر سینٹ جان کے، جو اپنے ہاتھوں سے اپنے سر کو اس طرح جھکاتا ہے کہ رحم میں سخت ترین دل کو حرکت دے سکے۔ اور حقیقت میں، جو بھی اس تصویر کے ذریعے دکھائی گئی لگن، محبت، فن اور فضل پر غور کرتا ہے، اس کے پاس حیران ہونے کی بڑی وجہ ہے، کیونکہ یہ اسے دیکھنے والے تمام لوگوں کو حیران کر دیتا ہے، اعداد و شمار کی ہوا، ڈریپرز کی خوبصورتی، اور مختصر طور پر، ہر حصے میں ظاہر ہونے والی اعلی عمدگی۔ واساری دی اینٹامبمنٹ کو بیان کرنے میں ایک قابل احترام لہجہ اختیار کرتی ہے، اور نہ صرف پینٹنگ کی اہم شخصیات، بلکہ ناظرین پر ان کے اثرات پر بھی بات کرنے میں بہت احتیاط برتی ہے۔ اسے باضابطہ طور پر دیکھتے ہوئے، دکھایا گیا منظر دراصل نہ تو ڈیپوزیشن ہے اور نہ ہی اینٹامبمنٹ، بلکہ درمیان میں کہیں واقع ہے۔ ہم اس کا تعین پس منظر کے ذریعے کر سکتے ہیں: دائیں طرف ماؤنٹ کلوری ہے، جو مصلوب کرنے اور جمع کرنے کا مقام ہے، اور بائیں طرف وہ غار ہے جہاں مقبرہ ہوگا۔ اور اس لیے دو آدمی، جن میں حلوس کی کمی ہے، مردہ مسیح کو لے جانے کے لیے کتانی کا ایک ٹکڑا استعمال کرتے ہیں اور ایسا لگتا ہے جیسے جسم کو لے جانے والے تمام شرکاء معطل حرکت پذیری میں ہیں۔ دونوں مرد اور مسیح V کی شکل میں بہت مضبوط ترچھا بناتے ہیں۔ دائیں طرف مسیح کو تھامے ہوئے نوجوان شخص کو خود گریفونٹو کے مارے گئے نوجوان کی نمائندگی کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ لاش لے جانے والے دو آدمیوں کے علاوہ، ہمارے پاس سینٹ جان اور نیکوڈیمس پیچھے اور بائیں طرف ہیں اور مریم مگدلینی نے مسیح کا ہاتھ پکڑا ہوا ہے۔ سینٹ جان اور نیکوڈیمس کی ٹانگیں ایک پریشان کن مسئلہ پیش کرتی ہیں، خاص طور پر نیکوڈیمس کے معاملے میں کیونکہ نظارہ میں رکاوٹ کی وجہ سے، یہ واضح نہیں ہے کہ وہ بالکل کیا کر رہا ہے، یا وہ بالکل کیا دیکھ رہا ہے۔ دائیں طرف، دوسرے علامتی گروہ میں کارروائی کے تھوڑا سا پیچھے، تین مریم کنواری مریم کی حمایت کر رہی ہیں، جو ممکنہ طور پر اس کے زبردست غم کی وجہ سے بے ہوش ہو گئی ہے (ایک متنازعہ عکاسی جسے کنواری کی سون کہا جاتا ہے)۔ جس طرح سے مریم میں سے ایک گھٹنے ٹیک رہا ہے وہ انتہائی عجیب ہے، جس میں انتہائی گھماؤ اور تیزی سے کٹے ہوئے کپڑے ہیں، جسے فگورا سرپینٹیناٹا بھی کہا جاتا ہے۔ اگرچہ دیگر مشہور کاموں میں دیکھا گیا ہے، لیکن ایسا لگتا ہے کہ اس کی پوزیشننگ مائیکلینجیلو کی ڈونی ٹنڈو کی مثال سے براہ راست متاثر ہوئی ہے، جو صرف چند سال پہلے مکمل ہوئی تھی۔ رنگ کے لحاظ سے، رافیل اپنے مضبوط سرخ، نیلے، زرد اور سبز رنگ کے استعمال کو متوازن کرتا ہے اور وہ اپنے گوشت کے لہجے میں ٹھیک ٹھیک تضاد پیدا کرتا ہے، جو زندہ مریم مگدلینی کے مردہ مسیح کا ہاتھ پکڑنے سے سب سے بہتر نظر آتا ہے۔ جیسا کہ اوپر بیان کیا گیا ہے، قربان گاہ کا ٹکڑا صرف مرکزی پینل سے زیادہ پر مشتمل تھا۔ سب سے اوپر کی مولڈنگ (جو اب پیروگیا میں گیلیریا نازیونیل ڈیل امبریا میں ہے) میں "خدا باپ کروبیوں کے جلال میں، اپنے بیٹے کو برکت دے رہا ہے" کا ایک پینل تھا۔ مرکزی پینل میں خود ایک فریم تھا، جس کے کچھ حصے اب بھی موجود ہیں، جن کو گریفنوں کے تاج سے سجایا گیا تھا اور مینڈھوں کے سروں پر بیٹھی پروں والی پوٹی سے کھلایا گیا تھا، یہ سب نیلے رنگ کی زمین کے خلاف پیلے رنگ کے کانسی کے رنگ کے تھے (باگلیانی خاندان کا کرسٹ گریفن کا سر تھا، نیز اٹلانٹا کے شوہر اور بیٹے کا نام گریفونٹو تھا)۔ نیچے تھیولوجیکل خوبیوں (1507) کی عکاسی کرنے والے تین گریسیل (مونوکروم) ڈبوں کا ایک پریڈیلا تھا۔ پینل پر تیل، 18 x 44 سینٹی میٹر کے تین حصے۔ روم، ویٹیکن گیلری)۔ تین پینلز اصل میں قربان گاہ کے نچلے حصے میں بائیں سے دائیں، امید، خیراتی کام اور ایمان کو ظاہر کرنے کے لیے قطار میں کھڑے تھے، جس میں ہر شخصیت کو دو پوٹی سے سجایا گیا تھا۔ پریڈیلس کے مضامین کا مقصد علامتی طور پر اوپر کے مرکزی پینل سے متعلق ہے: مرکز میں خیرات زچگی کے موضوع پر زور دیتی ہے، جبکہ امید اور ایمان بنیادی مقصد، مسیح کے چھٹکارے کا حوالہ دیتے ہیں۔ اس طرح رافیل کا تصور نہ صرف قربان گاہ کے تھیم کی طرف اشارہ کرتا ہے، بلکہ عطیہ دہندہ، اٹلانٹا باگلیانی کے نجی حالات کی طرف بھی اشارہ کرتا ہے۔ رافیل کے بیان سے متاثر پینٹنگز یہ بھی دیکھیں۔ رافیل نوٹس کی پینٹنگز کی فہرست حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے "ایس۔ فرانسیسکو ال پراٹو، پیروگیا: سرپرستی، ترتیب اور فنکشن"، ڈونال کوپر، دی برلنگٹن میگزین، جلد۔ 143، نمبر۔ 1182 (ستمبر، 2001)، پی پی۔ 554-561 بیرونی روابط رافیل 1507 کی پینٹنگز بورگیس کلیکشن میں پینٹنگز رافیل رافیل کنواری مریم کی پینٹنگز مریم مگدلینی الٹرپیسز کی عکاسی کرنے والی پینٹنگز