Neptune and Triton
نیپٹون اور ٹریٹن اطالوی فنکار جیان لورینزو برنینی کا ایک ابتدائی مجسمہ ہے۔ اسے لندن کے وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم میں رکھا گیا ہے اور اسے c. 1622-1623 پر پھانسی دی گئی تھی۔ سنگ مرمر سے کندہ شدہ، اس کی اونچائی 182.2 سینٹی میٹر (71.7 انچ) ہے۔ سنگ مرمر کے مجسمہ سازی کے گروپ کو اصل میں کارڈینل الیسنڈرو ڈیماسینٹی-پیریٹی مونٹالٹو نے 1620 میں کمیشن کیا تھا، اور اسے مارچ 1622 سے فروری 1623 تک پھانسی دی گئی تھی، جو روم میں ویمینل ہل پر اپنے ولا پیریٹی مونٹالٹو کے باغ میں تالاب کو سجانے کے لیے ایک فاؤنٹین کے طور پر کام کرتا تھا۔ گروپ کو پہلے سے موجود انڈاکار پول (جسے پیسچیرا یا پیسچیرون کہا جاتا ہے) میں رکھا گیا تھا، جسے ڈومینیکو فونٹانا نے 1579-81 میں ڈیزائن کیا تھا۔ اسے انگریز تھامس جینکنز نے 1786 میں خریدا تھا، جس سے اسے اسی سال کے آخر میں مصور جوشوا رینالڈز نے خریدا تھا۔ فلپو بالڈینوچی کی فنکار کی سوانح عمری کے بعد اس کام کو "نیپٹون اینڈ گلوکس" کہا گیا تھا، لیکن ڈومینیکو ڈی روسی کی کندہ کاری (1704) میں "نیٹٹوونو، ای ٹریٹون" کے طور پر ظاہر ہوتا ہے، اور بعد میں رینالڈز کے نوٹوں کے بعد اسے "نیپٹون اینڈ ٹریٹن" میں بھی درست کیا گیا۔ 1792 میں رینالڈز کی موت کے بعد اسے چارلس اینڈرسن پیلھم، پہلے بیرن یاربورو کو فروخت کر دیا گیا، جنہوں نے اسے چیلسی، لندن، والپول ہاؤس میں اپنے گھر کے باغ میں رکھا۔ ان کی اولاد نے اسے 1906 میں اپنے آبائی گھر، بروکلسبی پارک، لنکن شائر منتقل کر دیا۔ اسے 1950 میں وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم نے خاندان سے خریدا تھا، حالانکہ یہ 1938 میں لندن میں رائل اکیڈمی میں ایک نمائش میں نمودار ہوا تھا۔ ادبی حوالہ اس منظر کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ نیپٹون اور ٹریٹن کی طرف اشارہ کرتا ہے جو ٹروجن جہازوں کی مدد کرتے ہیں جیسا کہ ورگل، یا اووڈ یا دونوں نے اضافی مواد کے ساتھ بیان کیا ہے۔ اووڈ کے میٹامورفوسز میں، نیپٹون لہروں کو پرسکون کرنے کے لیے ٹریٹن کو اپنے خول کو اڑانے کے لیے بولی لگاتا ہے، ورگل کے اینیڈ میں، نیپٹون لہروں کو پرسکون کرتا ہے اور اس کے بعد، نیریڈ سیموتھو اور ٹریٹن اینیاس کے جہازوں کو ہٹاتے ہیں، جس سے نیپٹون نے ترشول کا استعمال کرتے ہوئے مدد کی۔ لیکن دونوں میں سے کوئی بھی عبارت قطعی طور پر مماثل نہیں ہے اور فنکار نے دوسرے ذرائع کا استعمال کرتے ہوئے کسی ورژن کو ایک ساتھ جوڑ دیا ہوگا۔ آئیکونگرافی برنینی کے نیپٹون اور ٹریٹن کی ساخت ٹریٹن کے اوپر کھڑے نیپٹون پر مشتمل ہے۔ ٹریٹن ایک "کروچنگ" پوزیشن کی طرح واقع ہے۔ یہ دونوں اعداد و شمار ایک بڑے نصف خول پر نصب ہیں، جو سوکل کے طور پر کام کرتا ہے۔ نیپٹون اپنے ترشول کے سمندری راستوں کو نشانہ بناتا ہے، جب کہ ٹریٹن اپنا شنک اڑا رہا ہوتا ہے۔ شنک کو تیز بہتے پانی کو باہر نکالنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا، تاکہ مجسمہ ایک چشمہ کے طور پر کام کر سکے۔ نیپٹون کے موقف کی کرنسی، ایک اور شخصیت (ٹریٹن کی) کے ذریعہ ریورس-V کی شکل کی منفی جگہ کو پر کرنا، برنینی کے لیے "بنیاد پرست" روانگی تھی، کیونکہ یہ ان کا "پہلا کام تھا جس میں سلیوٹ (یعنی۔ بلاک شکل) ٹوٹی ہوئی ہے "، اور روڈولف وٹکوور کے الفاظ میں" مکمل باروک آزادی "کا ان کا حصول۔ تاہم، وٹکوور نے یہ بھی تسلیم کیا کہ برنینی نے ابھی تک اپنے بعد کے کاموں میں متحرکیت ("عظیم صاف حرکت جو ڈیوڈ اور پلوٹو [اور ڈیفنی] دونوں کو متحرک کرتی ہے") حاصل نہیں کی تھی۔ نیپٹون کی نمائندگی ایک "بالغ داڑھی دار"، مردانہ اختیار کی پٹھوں والی شخصیت کے طور پر کی جاتی ہے، جو اپنے دھڑ کو موڑتا ہے جب وہ پانی کی طرف نیچے کی طرف حرکت میں اپنے ترشول کو دھکیلنے والا ہوتا ہے۔ نیپٹون لباس پہنتا ہے، لیکن بصورت دیگر ننگا ہوتا ہے۔ اس کے "چھلکے ہوئے بال اور داڑھی"، اس منظر میں طوفانی پن کی نشاندہی کرتے ہیں۔ وٹکوور جس نے اس نظریے کو قبول کیا کہ یہ ورگل کا ایک ری ایکٹمنٹ تھا، مطمئن تھا کہ یہ اشارہ نیپٹون تھا، جس نے "پانی کی طرف ناراض نظر" کے ساتھ اپنے ترشول سے لہروں کو پرسکون کیا۔ جان پوپ-ہینسی نے اس عیب کی طرف اشارہ کیا کہ برنینی نے نیرڈ کو شامل نہیں کیا اگر وہ ورگل کے گزرنے کو دوبارہ نافذ کر رہے تھے، اور اووڈ سے ایک اقتباس کو بنیاد کے طور پر تجویز کیا۔ اس کے بعد یہ جوابی دلیل دی گئی کہ یہ اووڈ حوالہ بھی واضح طور پر ترشول کا ذکر کرنے میں ناکام ہونے میں عیب دار تھا۔ کولیئر نے نشاندہی کی کہ یہ عجیب بات ہے کہ نیپٹون کو سمندر کو پرسکون کرتے ہوئے ایک غصے کا اظہار پہننا چاہیے، اور اووڈ سے ایک مختلف راستہ تجویز کیا جہاں نیپٹون غصے میں تھا، لیکن یہ بھی ناقص تھا کیونکہ اس میں ٹرائڈنٹ کا ذکر نہیں تھا۔ کولیئر نے یہ بھی تبصرہ کیا کہ اگر ورگل ماخذ ہوتا تو شاید نیپٹون سمندر میں ترشول کو لہرا نہیں رہا ہوتا، بلکہ چٹانوں سے جہازوں کو ہٹانے کے لیے آلہ استعمال کر رہا ہوتا، جیسا کہ نظم میں بیان کیا گیا ہے۔ لیکن چونکہ برنینی کا کام جہازوں کی موجودگی کا اشارہ دینے میں ناکام رہا، اس لیے یہ تجویز اسے ناقابل قبول لگ رہی تھی۔ ایک سائیڈ نوٹ کے طور پر، یہ بھی دیکھا گیا ہے کہ نیپٹون کے ڈراپری کے سروں کو ڈولفن کے سر کی طرح بنایا گیا ہے۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ یہ اووڈ کی کلاسیکی تحریر کو خراج تحسین پیش کرتا ہے، ایک مختلف عبارت میں جس میں نیپٹون اور ڈولفن (لیکن ٹریٹن کا نہیں) کے ساتھ ساتھ میٹامورفوسس اور دیگر کاموں میں تبدیلیوں کے عمومی اوویڈین تھیم کا ذکر کیا گیا ہے۔ دوسری طرف بیرو نے یہاں کے فنکارانہ رابطے میں ہلکے دل کا احساس کیا، جو کہ "ہیلینسٹک روکوکو کی روح کا اظہار" تھا۔ ٹریٹن ٹریٹن، نیپٹون کا بیٹا، نیپٹون کی ٹانگوں کے نیچے کھڑا ہے، شنک کے خول کو اڑانے کے لیے خود کو آگے دھکیل رہا ہے۔ وہ نمایاں طور پر چھوٹا ہے، شاید ایک نوعمر لڑکا ہے، حالانکہ اس کی مخصوص عضلات بھی ہیں۔ وہ اپنے خول کو سینگ کی طرح اڑاتا ہے یہ اعلان کرنے کے لیے کہ زمین اور سمندروں کا بادشاہ قریب آرہا ہے۔ ٹریٹن نیپٹون کی ٹانگ کو پکڑتا ہے اور اپنے بائیں کندھے کو نیپٹون کی رانوں کے درمیان رکھ دیتا ہے۔ برنینی کا ٹریٹن دو دم والا ہے، جو دو ٹانگوں والے انسان کی تقلید کرتا ہے، دونوں اس مجسمہ سازی کے گروپ میں اور اس کے بعد کے کام، روم میں ٹریٹن فاؤنٹین میں۔ فطرت پسندی اعداد و شمار کی فطرت پسندی فنکار کے اس ارادے کو ظاہر کرتی ہے کہ وہ ناظرین کے لیے فوری جذباتی ردعمل پیدا کرے۔ نیپچیون کی پھٹی ہوئی پیشانی اس کی شدید طاقت کا احساس دلاتی ہے۔ اس کا موقف پتھر میں لگا ہوا ہے، جو اس کی الہی طاقت کو مستحکم کرتا ہے۔ اس کے برعکس، ٹریٹن کسی حد تک تابعدار نظر آتا ہے جب وہ نیپٹون کی ران پکڑ رہا ہوتا ہے۔ اس کا چہرہ بے چینی سے بھرا ہوا نظر آتا ہے گویا وہ جانتا ہے کہ اسے نیپٹون کے حکم پر عمل کرنا چاہیے۔ اس کی بزدل فطرت اور نیپٹون کی غالب موجودگی انسانی جذبات کی حقیقت کو ظاہر کرتی ہے اور برنی کے زندگی میں آنے والے افسانوں کو پہنچانے کے منصوبے کے نقطہ نظر کو واپس لاتی ہے۔ برنینی نے سامعین کو ان دیوتاؤں کو ذاتی طور پر حرکت میں "دیکھنے" کا موقع دیا۔ یہ برنینی کا پہلا مجسمہ تھا جس میں "........................................................................................................................................................................................... مجسمہ کا مقصد دیکھنے والے کو کسی افسانے یا کہانی کا سامنا کرنا پڑتا ہے جو جسم کی پوزیشنوں میں اس کے ڈرامائی تناؤ اور قدرتی زندگی کے باریک اشارے سے سچ اور حقیقی ہے۔ وہ خرافات، افواہوں اور کہانیوں کو سچ ہونے کا موقع بنا رہے تھے اور اس کے ناظرین سے اس کی سچائی پر یقین کرنے کا مطالبہ کر رہے تھے۔ گیلری بھی دیکھیں جیان لورینزو برنینی کے کاموں کی فہرست وضاحتی نوٹ حوالہ جات کتابچہ بیرونی روابط ویب گیلری آف آرٹ 1620 کی دہائی کے مجسمے وکٹوریہ میں مجسمے اور البرٹ میوزیم روم میں چشمے برطانیہ میں سنگ مرمر کے مجسمے جیان لورینزو برنینی کے مجسمے ٹریٹن کے نیپٹون مجسمے (افسانے) آرٹ میں سمندری شیلز اینیڈ پر مبنی میٹامورفوسز ورکس پر مبنی مجسمے