Peter Slaghuis
پیٹر سلیگوئس (21 اگست 1961-5 ستمبر 1991) ایک ڈچ ڈی جے، ریکارڈ پروڈیوسر اور ریمسر تھا، جس کا کام زیادہ تر ہیتھ ہاؤس کے نام سے جاری کیا گیا تھا (اس کے آخری نام کا لفظی ترجمہ-سلیگ، ایک ہٹ، ایک بیٹ ؛ اور ہیوس، ہاؤس)۔ ابتدائی سالوں میں سلیگوئس 21 اگست 1961 کو نیدرلینڈز کے شہر ریزسوئک میں پیدا ہوئے تھے۔ بچپن میں وہ پہلے ہی بدقسمت تھے، کیونکہ وہ ہمیشہ بیمار رہتے تھے اور ہسپتال میں ہوتے تھے۔ خوش قسمتی سے، جب وہ 10 سال کے ہو گئے تو وہ بہتر ہو گئے، اور ایک صحت مند لڑکے میں تبدیل ہو گئے۔ ان کے والد چارلس سلیگوئس نے انہیں اور ان کی بہن ڈانا کو ان کا پہلا کیسٹ ریکارڈر دیا۔ اس کی وجہ سے سلیگوئس کو موسیقی سے محبت ہوئی، جبکہ ڈانا کو دلچسپی نہیں تھی۔ اسکول سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، سلیگوئس نے 1979 میں اپنی نوعمری میں دی ہیگ کے ایک مقامی کلب میں ڈی جے کے طور پر کام کرنا شروع کیا۔ ایک دن، اس نے ایک غیر قانونی بوٹلیگ امریکن میگامیکس سنا، جس نے اسے اس انداز کو آزمانے اور نقل کرنے کی ترغیب دی۔ وہ پہلے سے ہی کلب میں مکس کر رہا تھا جب کہ گھر میں وہ کیسٹ ریکارڈر کے پوز بٹن کی ایڈیٹنگ تکنیک کے ساتھ تجربہ کر رہا تھا۔ اس کا استعمال کرتے ہوئے انہوں نے اپنا پہلا ریمکس بنایا، جو اے بی بی اے کی طرف سے "ڈانسنگ کوئین" کا 3/4 گھنٹے طویل ریمکس ہے۔ اس نے کچھ پیسے بچائے اور دو بالکل مختلف فکسڈ اسپیڈ ڈیک اور ایک رسیور خریدا۔ ان کو تار لگا کر، وہ بائیں طرف سے ایک ڈیک اور دائیں طرف سے ایک ڈیک سن سکتا تھا۔ سلیگھوئس کی اگلی خریداریوں میں ایک اختلاط کنسول، دو مختلف رفتار والے ڈیک اور ایک پاینیر ریل ٹو ریل شامل تھے، جس میں "خوفناک آواز کا معیار" تھا۔ سلیگھوئس نے 1980 کی دہائی میں ایک ریمسر کے طور پر اپنا نام بنایا، جس نے مختلف ہٹ فلموں کے مقبول ریمکس تیار کیے۔ اپنے والدین کے گھر پر اپنے گھر کے اسٹوڈیو میں، انہوں نے غیر واضح ریکارڈز اور موسیقی کے ٹکڑوں سے نمونے لے کر، چالاکی سے انہیں اپنے خود تیار کردہ ٹریکس میں ملا کر موسیقی بنائی۔ انہوں نے "ڈسکو بریکس" بوٹلیگ لیبل کے ساتھ رابطے حاصل کیے اور ان کے لیے میگا میکس اور ریمکس بنانا شروع کر دیے۔ اس سے پہلے کے کچھ مکس دراصل کیسٹ پر بنائے گئے تھے، جن میں اے بی بی اے کا "لی آل یور لو آن می" کا نایاب "ڈچ مکس" بھی شامل ہے۔ جیسے جیسے اس کے والدین کے گھر پر اس کے اسٹوڈیو میں مزید سامان کا ڈھیر لگا، وہ اپنے مستقبل کے بارے میں زیادہ یقین کرنے لگا۔ وہ ہمیشہ کلبوں میں ہجوم کے زبردست ردعمل کے ساتھ اپنے مکس کھیل رہے تھے، بین لی برانڈ کے ساتھ ایسا کرنے والے پہلے ڈی جے میں سے ایک تھے۔ انہوں نے 1982 کے بعد سے ایرک وین ولیٹ اور مشیل وین ڈیر کوئی کے ساتھ بڑے پیمانے پر کام کیا، اور ان کے یورو ڈسکو/اٹالو ڈسکو پروجیکٹس لیزر ڈانس ("میگامیکس والم") کے لیے ریمکس تیار کیے۔ 1 ") 1988 میں اور سسلی فیرے (جوڈی پیجپر کی آواز کے ساتھ) 1987-1990 میں۔ اپنی شہرت کے ساتھ، سلیگوئس 1985 میں روٹرڈیم میں بلیو ٹائیک ان میں ڈی جے کے طور پر جگہ حاصل کرنے میں کامیاب رہے۔ اس نے اپنا اکائی S900 سیمپلر خریدا، وہ پہلا لوگوں میں سے ایک تھا جس کے پاس یہ تھا۔ ایک ریمسر کے طور پر ان کا بڑا وقفہ 1986 میں نو شوز کے "آئی کینٹ ویٹ" کے ووکل/لانگ "ڈچ مکس" کے ساتھ آیا۔ اٹلانٹک ریکارڈز نے ان سے گانے کا ریمکس تیار کرنے کو کہا۔ سلیگھوئس کو گانے سے نفرت تھی اور ابتدائی طور پر وہ اسے بالکل بھی ریمکس نہیں کرنا چاہتے تھے، لیکن اٹلانٹک اس سوال کے ساتھ کال کرتا رہا کہ کیا وہ مکس تیار کرنا چاہتا ہے۔ اس کی ماں، ہیلن سلیگوئس، ریکارڈ کمپنی کے فون کالز سے پاگل ہوگئیں، اور سلیگوئس سے کہا کہ وہ یا تو انہیں بند کر دیں یا ریمکس بنائیں۔ سلیگھوئس نے ریمکس تیار کرنے کا فیصلہ کیا، اور اسے ایک گھنٹے میں بنا دیا۔ اس نے زیادہ تبدیلی نہیں کی، لیکن اس نے اوپر ایک متجسس آواز والا سنتھسائزر میلوڈی شامل کیا۔ اسے یقین نہیں تھا کہ یہ گانا کبھی ہٹ ہوگا، لیکن اٹلانٹک نے اسے پسند کیا، جس سے وہ حیران رہ گئے۔ انہوں نے سلیگھوئس کو رائلٹی یا رقم کی پیشکش کی، اور چونکہ اس نے ٹریک کی درجہ بندی نہیں کی، اس لیے اس نے 500 گلڈرز لیے۔ اٹلانٹک بعد میں اس کی تلافی کرے گا اور اسے امریکہ لے جائے گا، جہاں اسے اپنے البم پول سائیڈ کے لیے دیگر نو شوز گانوں کو ریمکس کرنے کی اجازت دی گئی، جن میں سے صرف ایک استعمال کیا گیا تھا۔ اس بات کا احساس ہونے پر کہ بوٹلیگز اپنے لیے نام حاصل کرنے کا صحیح طریقہ نہیں تھا، اس نے فیری ماٹ کے سول شو کو مکس بھیجے، اور ماٹ نے اسے اس کے لیے سالانہ مکس بنانے کے لیے بھی کہا۔ انہوں نے کچھ عرصے تک ڈسکو مکس کلب کے لیے بھی کام کیا، میڈونا کے "لا اسلا بونیٹا" اور "ٹرو بلیو"، میل اور کم کے "ریسپکیٹیبل"، یورپ کے "راک دی نائٹ"، اور یہاں تک کہ نو شوز کے "آئی کینٹ ویٹ" جیسے گانوں کے مرکب تیار کیے، جس کے لیے انہیں شائستگی سے معاوضہ دیا گیا۔ ڈسکو مکس کلب کے لیے ان کا پہلا مرکب، "سلیگ اٹ آف"، ونائل پر رکھا گیا تھا۔ اس سال کے آخر میں، سلیگوئس نے سیٹی کی "جسٹ بگگن" (کچھ بھی سنجیدہ نہیں) اور اسپینسر جونز کی "ہاؤ ٹو ون یور لو" کو ریمکس کیا، اور "ایولین تھامس میگامیکس" تیار کیا۔ انہوں نے ڈچ ریڈیو 3 کے لیے 1987 کا سال مکس بھی بنایا، جو ریڈیو ویرونیکا کے لیے بین لی برانڈ کے اسی سال کے مکس کے مقابلے کے بجائے ایک تضاد کے طور پر تھا۔ 1988 میں، انہوں نے پیٹولا کلارک کی "ڈاون ٹاؤن" کو "ڈاؤن ٹاؤن 88" کے طور پر ریمکس کیا، جو 6 جون 1988 کو ریلیز ہوا اور اس کے نمبر نمبر پر پہنچ گیا۔ 24 دسمبر 1988 کو یوکے سنگلز چارٹ پر 10 چوٹی۔ 1984 میں، سلیگوئس کو یورو ڈسکو پروجیکٹ ویڈیو کڈز میں شامل ہونے کے لیے کہا گیا، جس نے "ووڈپیکرز فرام اسپیس" جیسے گانے جاری کیے، جو اسپین اور ناروے میں نمبر 1 ہٹ بن گئے، اور "ڈو دی ریپ"۔ انہیں دونوں گانوں کی ویڈیوز میں بیانکا بونیلی اور گروپ کے کارٹون ماسکٹ ٹیکو ٹیک کے ساتھ دکھایا گیا تھا۔ انہوں نے دو البمز جاری کیے، 1984 میں دی انویشن آف دی اسپیس پیکرز اور 1985 میں آن سیٹلائٹ۔ گانے کیٹپلٹ موسیقاروں آرٹ مول، سیز برگمین (جنہوں نے وہ آواز فراہم کی جسے سلیگوئس نے لپ سنک کیا تھا)، ایلمر ویرہوف، ایرون وین پریہن اور گیرٹجن ہیسنگ (عرفیت "ایڈمز اینڈ فلیسنر" اور "ٹونی ایکارڈی" کے تحت) نے لکھے اور تیار کیے تھے، اور کیٹ میوزک میں ریکارڈ کیے گئے تھے۔ سلیگوئس اس سے قبل کیٹ میوزک کے دیگر پروجیکٹوں کے لیے ریمکس کر چکے ہیں، جیسے جوانے ڈینیلز (ایمیل نورہوک کے ساتھ) کی "آفٹر دی رینبو" کا "اسپیشل یورپی ایڈیٹ" اور ڈیجیٹل ایموشن کا "اسٹیپن آؤٹ"۔ ویڈیو کڈز درحقیقت ان کے کیریئر کا ایک ضمنی قدم تھا، لیکن اس نے انہیں تفریحی صنعت میں بہت تجربہ فراہم کیا۔ اس وقت پیش آنے والی سیاسی صورتحال کی وجہ سے "ووڈپیکرز فرام اسپیس" کو جنوبی افریقہ میں کبھی ریلیز نہیں کیا گیا۔ تاہم، ایک سرورق ورژن جنوبی افریقی گروپ کیفے سوسائٹی نے بنایا تھا۔ 1987 میں، سلیگوئس کی ملاقات اس وقت کے نامعلوم ریپر ایکسٹینس سے ہوئی، جس نے اسے بتایا کہ اس نے پچھلے سال "ریپ اراؤنڈ دی کلاک" کے نام سے ایک سنگل ریپ کیا تھا۔ سلیگوئس کے لیے، یہ ایک خوفناک ٹریک تھا، لیکن اس نے سوچا کہ وہ ریپر کی آواز سے کچھ کر سکتا ہے۔ "مسٹر ڈونلڈ" کے فرضی نام سے، اس نے ایکسٹینس کے ہپ ہاپ سنگل "دی ملکشک ریپ" کے پیچھے بیٹ تیار کیا۔ سنگل کی آواز مینٹرونکس سے بہت زیادہ متاثر ہوئی اور میکڈونلڈز کی اشتہاری موسیقی کا استعمال کیا۔ تاہم، اس سے فاسٹ فوڈ چین کے ساتھ قانونی پریشانی پیدا ہوئی، جنہوں نے ان کی موسیقی کو اجازت کے بغیر استعمال کیے جانے کی تعریف نہیں کی۔ سنگل کو بازار سے واپس لینا پڑا اور اس کی جگہ "دی ملکشک ریپرمیکس" نامی "کلین" ورژن نے لے لی۔ سلیگھوئس نے ایکسٹینس کے لیے کچھ اور سنگلز، "دی گرل گرل پرنس" اور "بلیک بیٹی" تیار کیے، حالانکہ وہ زیادہ کامیاب نہیں ہوئے۔ 1989 میں انہوں نے مسٹر میکی اور سکننی اسکاٹی کی "آئی کین ہینڈل اٹ" پروڈیوس کی۔ ریپرز نے بیرون ملک کامیابی حاصل کی اور انہوں نے البم ٹی ہاؤس بھی جاری کیا، جس پر سلیگوئس نے آٹھ گانے تیار کیے۔ 1990 میں، انہوں نے سنگل "گھر میں کوئی ہے ہاں کہو!" تیار کیا۔ ڈی جے پال ایلسٹاک کے ساتھ ریپ کے عملے کے ذریعہ ٹائم ڈرلرز۔ انہوں نے ایم سی کا سنگل "غیر مسلح اور خطرناک" بھی تیار کیا۔ ہگی بیبی۔ بلیو ٹائیک ان میں ڈی جے کی حیثیت سے، سلیگوئس نیدرلینڈ میں گھریلو موسیقی کی صنف کو مارکیٹ کرنے والے پہلے لوگوں میں سے ایک تھے۔ پہلی گھریلو موسیقی جو چلائی گئی وہ شکاگو ہاؤس ساؤنڈ تھی، لیکن یہ کلب کے لوگوں کو اچھی نہیں لگی، جو اس قسم کی موسیقی کو نہیں سمجھتے تھے۔ اس کی وجہ سے یہ رات کے آخر میں کھیلا جاتا تھا تاکہ ہر کوئی جلدی روانہ ہو جائے، تاکہ جب کلب خالی ہو تو عملہ بھی وقت پر گھر جا سکے۔ بعد میں لوگوں نے آواز کو سراہنا شروع کیا، اور کلب بند ہونے تک بھر گیا۔ وہاں ان کی ملاقات ڈی جے پال ایلسٹک سے ہوئی، جنہوں نے ان کے ساتھ کام کیا اور ایک نوجوان ڈی جے کے طور پر ان کے طالب علم بن گئے۔ دسمبر 1986 میں، سلیگوئس نے ڈسکو مکس کلب کے لیے اپنا پہلا ہاؤس ٹریک، "سیمپلیفیکیشن" تیار کیا اور جاری کیا۔ 1988 میں، انہوں نے "ایل فرید" کے فرضی نام سے جانے والے اور ایرک وین ولیٹ کے ساتھ کام کرتے ہوئے سنگل "ہاؤس کنٹرول" کی تشکیل، ترتیب اور پروڈیوس کیا۔ یورپ میں گھریلو موسیقی کی آمد کے ساتھ، اس نے فرضی نام "ہیتھ ہاؤس" (اپنے آخری نام کا لفظی ترجمہ) اختیار کیا اور اس شعبے میں اپنی نمونے لینے کی تکنیک کا استعمال کرنا شروع کر دیا۔ انہوں نے شلامار کے "دی سیکنڈ ٹائم اراؤنڈ" کا ریمکس تیار کیا اور جاری کیا اور "سیمپلیفیکیشن (پارٹ 2)" کے نام سے "سیمپلیفیکیشن (پارٹ 2)" کا ایک نیا ورژن "وائز گائز" کے فرضی نام سے جاری کیا، جو دونوں لاکھوں میں فروخت ہوئے۔ اس موقع پر اس نے فیصلہ کیا کہ اب وقت آگیا ہے کہ وہ اپنے ایک اپارٹمنٹ میں منتقل ہو جائے، جہاں اس کا تیزی سے تعمیر ہونے والا اسٹوڈیو ہو۔ نومبر 1988 میں، سلیگوئس نے اپنے سب سے مشہور کام، "جیک ٹو دی ساؤنڈ آف دی انڈر گراؤنڈ" سے ہٹ اسکور کیا، جس میں بہت سارے نمونوں کا استعمال کیا گیا جس کے لیے انہیں رائلٹی ادا کرنی پڑی، جیسے کولڈ کٹ اور یاز کی "ڈاکٹرین دی ہاؤس"، مونٹریال ساؤنڈ کی "میوزک"، فاسٹ ایڈی کی "جیک ٹو دی ساؤنڈ" اور کیلی چارلس کی "یو آر نو گڈ فار می"۔ سنگل کا خیال ڈسکو مکس کلب کے لیے نٹالی کول کے "پنک کیڈیلک" کے ریمکسنگ سے آیا۔ سلیگھوئس کو باس لائن پسند تھی لیکن ڈرم ناپسند تھا، اس لیے اس نے صرف رولینڈ ٹی آر-909 ڈرم مشین کا استعمال کرتے ہوئے ٹکرانے کو تبدیل کیا، اور اس پر کچھ نمونے رکھے اور اکائی سیمپلرز کا استعمال کرتے ہوئے مزید چار باس لائنز شامل کیں۔ یہ نمبر پر پہنچ گیا۔ 3 دسمبر 1988 کو یوکے سنگلز چارٹ پر 14 اور آسٹریلیا میں 57 نمبر پر، اور یورپ کے تقریبا ہر ملک میں ہٹ بن گیا، سوائے سلیگوئس کے اپنے ملک، نیدرلینڈز کے، جہاں یہ چارٹ کے صرف 22 نمبر پر پہنچ گیا۔ گانے کے میوزک ویڈیو کی ہدایت کاری اور ترمیم خود سلیگوئس نے کریئیٹرز انٹرنیشنل میں 1987 میں کی تھی، جس کی آرٹ ڈائریکشن سیلو ہوکسٹرا نے کی تھی، اور اس میں پال ایلسٹاک، دی ہیگ سے ماریان (کیلی چارلس کے نمونے پر لب سنک کرنے والا شخص)، ہیلن ولیمس، اور بلیو ٹائیک کے دیگر ملازمین بھی شامل تھے۔ اسے مکمل طور پر نیدرلینڈز کی ایک غیر استعمال شدہ گیس فیکٹری میں شوٹ کیا گیا تھا، جو کچھ گرافٹی فنکاروں کی مدد سے ایسا لگتا تھا جیسے یہ برونکس کا ہے۔ ویڈیو میں سلیگوئس جو سنتھسائزر چلا رہا ہے وہ کیسیو ایس کے-1 تھا۔ 1989 میں، "جیک ٹو دی ساؤنڈ آف دی انڈر گراؤنڈ" کو بعد میں بی بی سی کامیڈی شو دی میری وائٹ ہاؤس ایکسپیرئنس کے ریڈیو اور ٹیلی ویژن ورژن کے تھیم گانے کے طور پر استعمال کیا گیا، اس طرح برطانیہ میں عوامی شعور میں رہا۔ سلیگھوئس نے "موو یور فٹ ٹو دی رتھم آف دی بیٹ" ریلیز کی، جو اسی سال اپریل میں بھی بہت کامیاب رہی۔ گانے نے اپنے پیشرو کی طرح ہی میوزیکل فارمولا کا اشتراک کیا: نمونوں کے مجموعے کے ساتھ ملے ہوئے دلکش ہائی-این آر جی لوپس، حالانکہ اس میں پہلی ریلیز میں موجود دلکش ہک لائنوں کی کمی تھی، جیسے کیلی چارلس کا نمونہ۔ اس کی وجہ سے، یہ صرف نمبر تک پہنچ سکا۔ 19 اگست 1989 کو یوکے سنگلز چارٹ پر 69۔ انہوں نے البم ہیتھ ہاؤس بھی جاری کیا، جس میں ایسڈ، لاطینی، ہائی-این آر جی، ہاؤس اور ہپ ہاپ سمیت موسیقی کے ہر انداز پر مشتمل تھا۔ ٹریکس میں سے ایک، جسے "ہر کوئی (گوٹ ٹو گیٹ سم)" کہا جاتا ہے، ایک ٹوڈ ٹیری قسم کا ایسڈ ٹریک تھا، جس میں کرسٹل پی کی آواز تھی۔ دونوں سنگلز سے حاصل ہونے والی رقم کا استعمال کرتے ہوئے، سلیگوئس نے ایپلٹرن میں ایک فارم ہاؤس خریدا، جس میں اس کا نیا اسٹوڈیو بھی تھا۔ نومبر 1989 میں، سلیگوئس اپنے نئے سنگل کے لیے ایک گلوکار کی تلاش کر رہے تھے، اور ایک اشتہار چھاپا گیا۔ روب کوننگ، جو ایک گلوکار کے طور پر بہت مصروف تھے، نے اخبار میں اشتہار پڑھا، اور کیسٹ ریکارڈنگ اور تصویر کے ساتھ جواب دیا۔ اسے تقریبا فورا سلیگوئس کا فون آیا، جو پہلے اس سے ملنا چاہتا تھا۔ انہوں نے ایک سنیچر کو ملنے پر رضامندی ظاہر کی، اور کوننگ ٹرین کے ذریعے وجچن گئے، جہاں سلیگوئس نے انہیں اسٹیشن سے اٹھایا۔ وہ ایپلٹرن میں سلیگوئس کے گھر گئے، جہاں اس نے کوننگ کو "ٹیک آن می" کا ایک ڈیمو دکھایا، جو ایک ڈسکو گانا تھا جسے اس نے کمپوز اور پروڈیوس کیا تھا۔ کوننگ نے سوچا کہ یہ ایک اچھا گانا ہے، اور اس لیے انہوں نے اس کے اسٹوڈیو میں آواز کے کچھ ٹیسٹ کیے۔ سلیگھوئس نے اس بات کو یقینی بنایا تھا کہ ایک وائس ٹیچر موجود ہو، اور ریکارڈنگ کے دوران کوننگ کی تشخیص اور مدد کرے گا۔ اس کے بعد انہوں نے گانے کی جانچ کی اور چیک کیا کہ آیا یہ کوننگ کی آواز کی حد کے لیے بہت زیادہ یا کم نہیں ہے۔ یہ تھوڑا بہت زیادہ تھا، اور وہ پہلے اسے تبدیل کر دیتا۔ کسی بھی صورت میں، کوننگ کو وہاں فوری طور پر قبول کر لیا گیا، اور یہ سننا جاری رہے گا کہ حتمی ریکارڈنگ کب ہوگی۔ وہ خوش تھا، اور اسے پہلے ہی دھن اور ایک آلہ ساز ڈیمو مل چکا تھا، تاکہ وہ مشق شروع کر سکے۔ دو ہفتے بعد ریکارڈنگ ہوئی، جس میں تقریبا تین گھنٹے لگے، اور وہ سب مطمئن تھے۔ ہر قسم کے کوئرز کو اب بھی گلوکاروں کے ذریعے گایا جانا تھا، لیکن یہ بعد میں ہوگا۔ کوننگ کو ڈیمو کا ایک کھردرا ورژن دیا گیا، جو اب بھی کیسٹ پر موجود ہے۔ اسے ایک ہفتے بعد دوبارہ واپس آنا پڑا، کیونکہ سلیگوئس کی ریکارڈ کمپنی، اے آر ایس ریکارڈز، ایک آیت سے مکمل طور پر مطمئن نہیں تھی، اس لیے اسے دوبارہ کرنا پڑا۔ آخر میں سب ٹھیک تھا، اور اب انہیں ریکارڈ کمپنی سے بات چیت کرنی پڑی۔ انہوں نے جیریمو پر مشتمل ڈیمو ہیتھ ہاؤس کو کال کرنے کا بھی فیصلہ کیا، کیونکہ کوننگ اس وقت "جیریمو" کے نام سے کام کر رہے تھے۔ سلیگوئس نے کوننگ سے پوچھا کہ کیا وہ بھی اس آنے والے سنگل کے لیے یورپ کے ذریعے ایک پروموشنل دورے کے دوران "ہیتھ ہاؤس" کا حصہ بننا چاہتے ہیں، لیکن کوننگ کو مستحکم تعلقات میں رہنے اور اس وقت کل وقتی ملازمت کی وجہ سے انکار کرنا پڑا۔ جب اس نے کچھ دنوں بعد سلیگھوئس کو یہ بتایا تو اس نے سوچا کہ یہ شرم کی بات ہے، لیکن یہ کوئی مسئلہ نہیں ہوگا، کیونکہ وہ صرف کسی سے گانے کی لپ سنک کروائیں گے۔ تاہم، انہیں اے آر ایس ریکارڈز کے ساتھ مسائل تھے، جو کسی ایسے شخص کو چاہتے تھے جو گروپ کا مستقل رکن ہو اور اسے سنگل پر بھی گانا پڑتا، جو لائیو پرفارمنس کے دوران بھی ایک مسئلہ ہوتا۔ نتیجے کے طور پر، گانا منسوخ کر دیا گیا، جس سے سلیگوئس اور کوننگ کو مایوسی ہوئی، کیونکہ یہ "جیک ٹو دی ساؤنڈ آف دی انڈر گراؤنڈ" اور "موو یور فٹ ٹو دی ریٹن آف دی بیٹ" کے بعد پروڈیوسر کی تیسری ہٹ فلم ہوتی۔ یہ سنگل بالآخر 1990 میں "دی رائٹ ٹائم" کے نام سے ریلیز کیا گیا، جس میں اگنیس بیرٹ کی آواز تھی۔ اس کے باوجود، کوننگ کے بعد میں سلیگوئس کی انتظامی کمپنی اسکورپیو اینجینسی کے ساتھ کچھ رابطے ہوں گے، جہاں وہ ایک سولوسٹ کے طور پر معاہدے کے تحت تھے، اور "ٹیک آن می" کا اصل ڈیمو ان کی 1999 کی تالیف سی ڈی دی ارلی ڈیمو ریکارڈنگز میں شامل کیا گیا تھا۔ 1990 میں، سلیگوئس نے اپنا لیبل، ہیتھ ہاؤس ریکارڈز قائم کیا۔ ہیتھ ہاؤس ریکارڈز کے مینیجر کی حیثیت سے، انہوں نے نوجوان باصلاحیت پروڈیوسروں جیسے فیری کورسٹن، پال ایلسٹک، مشیل ڈی ہی اور اسپیڈی جے کو دریافت کیا، جنہوں نے لیبل پر اپنے کچھ پہلے ریکارڈ جاری کیے۔ انہوں نے ان میں سے کچھ کے ساتھ "پروبلم ہاؤس" کے نام سے بھی کام کیا، سنگلز "اے برائٹ ڈے" (ڈیو ڈی ایم ڈی کی خاصیت) جاری کیے۔ اور "میں آپ کی محبت کا انتظار کر رہا ہوں" (انڈیپ کے ریجین میگلوائر کے ساتھ بنایا گیا)، اور الیکٹرانک ڈانس میوزک گروپ ہولی شور کا حصہ تھا، جس میں ایلیڈیو گومز، ایلسٹک، رچرڈ وین نامین اور روب فیبری شامل تھے، جس میں ایم سی الی نے آواز دی تھی۔ 1991 میں، انہوں نے البم آرگنائزڈ کرائم اور سنگل "جیمز براؤن از اسٹیل الائیو!!" جاری کیا۔ (جیمز براؤن مر چکا ہے کے جواب میں ایل۔ اے۔ سٹائل)، جو ڈچ ٹاپ 40 میں ٹاپ 10 میں پہنچ گیا۔ سلیگوئس نے "ایکیوٹ سینس آف ہیئرنگ" نامی البم پر بھی کام کیا۔ موت 5 ستمبر 1991 کو، سلیگوئس ایمسٹرڈیم میں ڈی جے گیگ سے گھر جاتے ہوئے ایک ٹریکٹر ٹریلر ٹرک سے منسلک ایک کار حادثے میں دم توڑ گیا۔ وہ صرف 30 سال کے تھے۔ پال ایلسٹاک نے سلیگوئس کی موت کے بعد ہولی شور کے منصوبے کو جاری رکھا۔ وہ اور دوسرے ممبران کچھ ٹریک مکمل کرنے اور ریلیز کرنے کے لیے اپنے اسٹوڈیو میں واپس چلے گئے، جیسے "گیٹ ڈاؤن ایوری بیو" اور "جیمز براؤن از اسٹیل الائیو!!"۔ ہولی شور کو عارضی طور پر روٹرڈیم ریکارڈز اور بعد میں اے آر ایس پروڈکشن نے درج کردہ ذمہ داریوں کو پورا کرنے کے لیے جاری رکھا۔ 2007 میں ہیٹ زیسڈے زنٹوئگ کی ایک قسط میں، ہیلن سلیگوئس کا خیال تھا کہ یہ ممکن ہے کہ اس کے بیٹے نے ایکسلریٹر کو پورے راستے دبایا ہو کیونکہ کسی نے اسے منشیات دی تھی۔ تاہم اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ملا ہے۔ میراث سلیگھوئس نے الیکٹرانک ڈانس میوزک اور نمونے لینے کی دنیا کے لیے ایک اہم میراث چھوڑی ہے۔ مکسر، پروڈیوسر اور ڈی جے کے طور پر ان کا کام نیدرلینڈز اور دنیا بھر کے بہت سے ڈی جے کے لیے تحریک کا باعث بنا ہوا ہے۔ "جیک ٹو دی ساؤنڈ آف دی انڈر گراؤنڈ" میں استعمال ہونے والا کیلی چارلس کا نمونہ 1994 میں پروڈیجی کی بڑی بین الاقوامی ہٹ، "نو گڈ (اسٹارٹ دی ڈانس)" میں آواز کے نمونے کے طور پر دوبارہ سامنے آیا۔ 1999 میں، D.O.D.S۔ اور کلب ہیڈز نے "جیک ٹو دی ساؤنڈ آف دی انڈر گراؤنڈ" کے ریمکس کیے، جسے مو بز ریکارڈنگز نے جاری کیا۔ فروری 2001 میں، سلیگوئس کے والدین اور اس کی بہن ڈانا سے رابطہ کرنے کے بعد، جیری بیکے، جو پروڈیوسر کے کام کے مداح ہیں، ان کے نمونے کی لائبریری اور ریکارڈنگ کا سامان اپنے قبضے میں لے لیا، جو آج بھی دوسرے ڈچ ڈی جے اور پروڈیوسر استعمال کرتے ہیں۔ 2012 میں، انہوں نے، کوین گروین ویلڈ اور ایڈی وین ڈیر زوان نے سلیگوئس کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے "جیک ٹو دی ساؤنڈ آف دی انڈر گراؤنڈ" کا ریمکس پیک کیا، جو اسپنن ریکارڈز پر ریلیز ہوا۔ اپنے ریمکس کے لیے، گروین ویلڈ نے اسے ایک تکنیکی ٹچ دیا جبکہ وان ڈیر زوان اور بیکے ٹریک کے گھریلو اصل پر سچے رہے۔ بیکے نے کتاب روٹرڈیم ان دی ہاؤس میں سلیگوئس کی اہمیت کے بارے میں ایک باب بھی لکھا، جس میں کہا گیا ہے، "پیٹر نے انتہائی غیر واضح پرانے ریکارڈوں، بعض اوقات حقیقی فضول ریکارڈوں سے نمونے لیے۔ لیکن پھر اس نے کچھ نمونے لیے، انہیں ایک ساتھ ملا کر ہٹ میں تبدیل کر دیا۔ ان کے ریکارڈ بڑے پیمانے پر نمونوں پر مشتمل تھے، جنہیں انہوں نے چالاکی سے ایک ٹریک میں ملا دیا۔ پیٹر ایک ساؤنڈ آرٹسٹ تھا۔ 1980 کی دہائی میں آپ کے پاس بین لی برانڈ اور پیٹر سلیگوئس تھے، جو دو ماسٹر مکسر تھے، بالکل بہترین۔ لائی برانڈ کے ساتھ، ایک مرکب کو ہمیشہ بہت ہموار اور صاف ہونا پڑتا تھا۔ پیٹر کے ساتھ آپ نے کبھی کبھی مکس کے آخر میں کچھ شور یا پرانے ریکارڈ کا ایک ٹکڑا سنا۔ پیٹر اپنی آواز میں ڈھیلا اور کچا تھا، کم پالش تھا۔ اس نے بہت سے لوگوں کو متاثر کیا۔ " 5 ستمبر 2016 کو، فینٹسی ریڈیو کے مائیکل ہالوے نے سلیگوئس کے اعزاز میں ڈسکو بریکس 10 کے لیے ایک میوزک ویڈیو بنایا۔ چار سال بعد 23 مارچ 2020 کو ریڈیو اسٹیڈ ڈین ہیگ نے پروڈیوسر کی ذہانت کو تسلیم کرنے کے لیے ایک خصوصی خراج تحسین شو نشر کیا۔ حوالہ جات بیرونی روابط میموریل ویب سائٹ جو اس کی ماں (ڈچ/انگریزی) کے زیر انتظام ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ اب فعال نہیں ہے۔ اس کی والدہ (ڈچ/انگریزی) کے زیر انتظام میموریل ویب سائٹ۔ archive.org پر مندرجہ بالا سائٹ کا آخری ستمبر 11 2019 آرکائیو شدہ ورژن۔ DISCOGS.com (انگریزی) 1961 کی پیدائشوں پر سوانح عمری 1991 ڈچ ڈانس موسیقار ڈچ DJs ڈچ ریکارڈ پروڈیوسر ہاؤس DJs لوگ سے Rijsvijk ریمکسرس روڈ ہالینڈ میں اموات