Frederick Robson
فریڈرک رابسن، پیدائشی نام تھامس فریڈرک براؤن بل (22 فروری 1821-12 اگست 1864) ایک انگریز کامیڈین، اداکار اور گیت گلوکار تھا۔ اپنے اداکاری کے کیریئر کے دوران، انہوں نے شاندار مزاحیہ تحائف کو سامعین کو المیہ یا رحم دلی کے احساس کی طرف لے جانے کی طاقت کے ساتھ ملایا۔ اگرچہ رابسن کا کیریئر دو دہائیوں سے زیادہ پر محیط تھا، لیکن ان کی سب سے بڑی کامیابی کا دور اولمپک تھیٹر میں تھا، جس کا آغاز 1853 میں ہوا اور یہ صرف چند سالوں تک جاری رہا۔ ابتدائی زندگی رابسن مارگیٹ میں تھامس براؤن بل کے نام سے پیدا ہوئے، جو فلپ براؤن بل اور ان کی اہلیہ مارگریٹ کے بیٹے تھے۔ فلپ براؤن بل کو 1842 میں اپنے بیٹے کی شادی کے سرٹیفکیٹ پر 'متوفی، اسٹاک بروکر' کے طور پر بیان کیا گیا ہے اور ایسا لگتا ہے کہ اس کا جلد انتقال ہو گیا تھا، کیونکہ اس کے بیٹے کی طرف سے اس کا کوئی اشارہ باقی نہیں بچا ہے۔ نومبر 1828 میں نوجوان رابسن اپنی ماں کے ساتھ لندن گیا، ممکنہ طور پر رشتہ داروں سے ملنے کے لیے۔ وہ کوبرگ تھیٹر میں وہاں دیکھی گئی پرفارمنس سے بہت متاثر ہوئے، ایک ہفتے میں جب بل میں ڈرامے اور مزاحیہ گانے دونوں شامل تھے۔ جب وہ ابھی لڑکا ہی تھا، اس نے بعد میں اپنی ماں کی حوصلہ افزائی کے ساتھ شوقیہ تھیٹریکلز میں حصہ لیا: اداکار والٹر لیسی نے اسے میل اینڈ اسمبلی رومز میں نابالغوں کی کارکردگی میں رچرڈ III میں ٹائٹل رول ادا کرتے ہوئے دیکھا۔ اس وقت تک رابسن اور اس کی والدہ لندن میں آباد ہو چکے ہوں گے، کیونکہ وہ یقینی طور پر 1836 میں وہاں رہ رہے تھے، جب وہ اسٹرینڈ کے قریب تانبے کی تختی پر کندہ کاری کے لیے تربیت یافتہ تھے۔ اگرچہ ان کی اپرنٹس شپ مکمل طور پر مکمل نہیں ہوئی تھی، لیکن اپنے ماسٹر کی جلد ریٹائرمنٹ کی وجہ سے، رابسن اپنے لیے کاروبار میں قائم ہونے کے لیے کافی ہنر مند تھے، اور ایک ماخذ کے مطابق وہ 'کافی قابلیت کا مہر کندہ کار' تھا۔ اس وقت تک انہوں نے ساتھیوں کے درمیان ایک چمکدار اور عجیب و غریب کردار کے طور پر بھی شہرت حاصل کر لی تھی۔ وہ ایک ہوشیار نقالی کرنے والے بھی تھے، اور اسٹیج میں ان کی دلچسپی بڑھ رہی تھی۔ 12 مئی 1842 کو انہوں نے ایک حصہ خریدا اور اسٹرینڈ کے ایک چھوٹے سے تھیٹر میں گریس ہنٹلی میں سائمن میل بیگ کے طور پر نظر آئے۔ وہ کامیاب نہیں ہوئے: اس کے باوجود انہوں نے نقاشی کا کاروبار چھوڑ دیا اور اداکاری میں داخل ہونے کی کوشش کرنے لگے۔ ابتدائی کیریئر ایک ماخذ کے مطابق رابسن کی پہلی پیشہ ورانہ مشغولیت 1842 کے آخر میں وائٹ اسٹیبل میں ہوئی تھی: دوسرے سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے لندن کے شراب خانہ اور کنسرٹ ہال، بوور سیلون سے شروعات کی ہوگی، جہاں اس نے ایک مزاحیہ گلوکار کی حیثیت سے اپنے ذخیرے کو تیار کرنا شروع کیا تھا۔ اس نے پھر بھی خود کو نقاشی کرنے والا قرار دیا، تاہم، جب 21 ستمبر 1842 کو اس نے لیمبیتھ میں تھیٹر سے تعلق رکھنے والی خاتون روزیٹا فرانسس مے سے شادی کی۔ انہوں نے شادی کے رجسٹر پر تھامس فریڈرک براؤن بل کے طور پر دستخط کیے، جس سے ان کے اسٹیج کے نام میں تبدیلی کا آغاز ہوا۔ اس کے فورا بعد رابسن نے صوبوں میں ٹہلنے والے کھلاڑی کے طور پر کام کرنا شروع کیا، جو ایک غیر یقینی وجود تھا لیکن لندن کے تھیٹروں میں کام کرنے کی کوشش کرنے سے پہلے ان کے ہنر کو سیکھنے کا ایک تسلیم شدہ طریقہ تھا۔ اس کی پہلی کمائی معمولی تھی، وائٹ اسٹیبل میں فی ہفتہ تقریبا پانچ شلنگ، اور اسے اکثر نجکاری کا سامنا کرنا پڑتا تھا۔ صوبوں میں تقریبا اٹھارہ ماہ گزارنے کے بعد، فروری 1844 میں انہوں نے گریشین سیلون، سٹی روڈ، لندن میں منگنی حاصل کی، جہاں انہوں نے کامیابی کی طرف چڑھائی شروع کی۔ یونانی میں فراہم کی جانے والی تفریح شیکسپیئر کے ڈرامے سے لے کر بیلے سے لے کر مزاحیہ گانے سولوز تک مختلف تھی، اور وہاں رہتے ہوئے، رابسن نے اپنی رینج کو کافی حد تک بڑھایا، جس میں وہ دی مرچنٹ آف وینس (بطور شیلک) سے لے کر بلیک فیس کامیڈی خاکہ، مور ایتھوپینز تک ہر چیز میں نظر آئے۔ آئرلینڈ یونانی میں منگنی نے رابسن کو مختلف تجربہ دیا، لیکن اگرچہ اس مقام پر ڈرامے پیش کیے گئے، لیکن اس کی تھیٹر کی حیثیت (اور اس کے اداکاروں کی) سیلون کے طور پر اس کے زوال پذیر ماضی سے داغدار تھی۔ 1850 میں آئرش تھیٹر کے مینیجر جان ہیرس نے رابسن کو منگنی کی پیشکش کی، اور وہ ڈبلن چلے گئے، پہلے کوئینز تھیٹر میں اور بعد میں، ہیرس کے خود منتقل ہونے کے بعد، تھیٹر رائل میں اداکاری کرتے ہوئے۔ اگلے تین سالوں میں انہوں نے تقریبا 150 حصے ادا کیے، جن میں سے کچھ شیکسپیئر میں تھے، اور وہ دو بار اتنا مقبول ہوا کہ اس نے اپنا ون مین شو، سیئنگ رابسن پیش کیا۔ تاہم، 1853 کے اوائل میں، ایک واقعہ پیش آیا جس میں ایک پرفارمنس کے دوران رابسن ایک پادری کا معمولی حوالہ دے کر رومن کیتھولک عقیدے کی توہین کرتے نظر آئے۔ ایک رپورٹ کے مطابق یہ زبان کی بدقسمتی سے پھسلن تھی ؛ دوسرے کے مطابق شرط کا نتیجہ۔ آئرش سامعین نے کیتھولک چرچ کے ساتھ قریب سے شناخت کی، اور اس پر کوئی بھی توہین ان کی توہین تھی۔ رابسن جنوری 1853 کے دوران دو ہفتوں تک بالکل بھی پیش نہیں ہوئے، اور اگرچہ اس کے بعد وہ سیزن کے اختتام تک کھیلے، آخری بار 12 مارچ 1853 کو نمودار ہوئے، لیکن اس کے فورا بعد وہ لندن چلے گئے۔ 'اولمپک' اور اسٹارڈم بعد میں مارچ 1853 میں، رابسن کو لندن کے اولمپک تھیٹر میں پرانے اسکول کے اداکار ولیم فیرن کے زیر انتظام منگنی کی پیشکش کی گئی۔ پہلے ٹکڑے میں رابسن اپنے سامعین سے جڑے ہوئے نظر نہیں آئے، لیکن اس کے بعد آنے والے مختصر تماشے میں انہوں نے ایک مزاحیہ گانا متعارف کرایا جو انہوں نے یونانی، دی کنٹری فیئر میں پہلے ہی گایا تھا، جس نے انہیں کرداروں کو بہتر بنانے اور مزاحیہ کاروبار کو متعارف کرانے کا موقع فراہم کیا۔ "یہ بہت اچھا ہے: وہ ایک اداکار ہے!" اس کے مینیجر کا تسلی بخش فیصلہ تھا، اور رابسن کی جگہ یقینی ہو گئی تھی۔ اپریل تک اس کے گانے کی پیشکش کا اشتہار بل پر الگ سے بولڈ ٹائپ میں دیا جا رہا تھا۔ 25 اپریل کو، رابسن نے میک بیتھ کے ایک برلیسک ورژن میں برتری حاصل کی، جو ایک فری وہیلنگ موافقت ہے جس نے چارلس کین کی پسند کی طرف سے پیش کردہ شیکسپیئر کی سنجیدہ اور علمی پروڈکشنز کا مذاق اڑایا، جبکہ اس میں زیادہ سے زیادہ مقبول امریکی منسٹرل گانے بھی شامل تھے۔ مبصرین متاثر ہوئے، انہوں نے تبصرہ کیا کہ رابسن کا میک بیت ایک سادہ خاکہ سے زیادہ تھا: "اس کی خصوصیت یہ ہے کہ وہ واقعی اس المناک بنیاد سے واقف لگتا ہے جو عجیب و غریب سپر اسٹرکچر کے نچلے حصے میں ہے۔" پھر 23 مئی 1853 کو رابسن ایک زندہ شدہ ون ایکٹ کے تماشے میں نظر آئے جسے دی وینڈرنگ منسٹرل کہا جاتا ہے جس میں جیم بیگز کا کردار ادا کیا گیا، جو ایک بیڈریگلڈ کاکنی اسٹریٹ سنگر ہے۔ انہوں نے ایک حقیقت پسندانہ تصویر کشی پیش کی جس نے اپنی اصلیت سے اپنے سامعین کو حیران اور خوش کیا، لیکن جس کا کچھ ذاتی تجربہ ہو سکتا ہے۔ ان کا اختتامی گانا، ویلکنز اینڈ ہیز دینا، جلد ہی سیزن کا غصے کا باعث بن گیا اور دو سال کے اندر انگریزی بولنے والی دنیا بھر میں جانا جاتا، آسٹریلیا اور امریکہ تک پہنچ گیا۔ رابسن کی برلیسک کی صلاحیت ایک بار پھر شیلک، یا دی مرچنٹ آف وینس پریزروڈ میں سامنے آئی جس میں ٹائٹل رول ادا کرتے ہوئے، انہوں نے ایک بار پھر کامیڈی سے المیہ کی طرف اور ایک ہی تقریر میں واپس آنے کا پریشان کن اثر پیش کیا۔ برلیسک میں ان کی سب سے یادگار کارکردگی میڈیا کے طور پر تھی، جس میں انہوں نے اسی کردار میں اطالوی اسٹار ایڈیلیڈ رسٹوری کی مضبوط جذباتی، اشارہ اداکاری کی پیروڈی کی۔ تاہم، ہنسی کے درمیان، اس نے اپنے سامعین کو ایک ترک شدہ بیوی کی سراسر مایوسی پر بھی کانپ دیا۔ ڈکنز، جنہوں نے دونوں کو دیکھا، نے رابسن کو ترجیح دی-ان کی کامیڈی کے لیے نہیں، بلکہ اس لیے کہ انہوں نے انہیں المناک حصوں میں زیادہ متحرک پایا، لکھتے ہیں: "وہ اپنی اداکاری کی غیر معمولی طاقت ہے۔ وہ کیا کر سکتی ہے، اور کیا نہیں کر سکتی، یہ ظاہر کر کے وہ واحد انداز میں رسٹوری کی اداکاری کی برائی کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ جیسن کے ساتھ منظر بالکل شاندار ہے۔ ۔ اس کے پاس ایک تیز گانا اور کھجلی والا رقص ہے، جو مجموعی طور پر تقریبا 10 منٹ طویل ہے، جس میں رسٹوری 50 سالوں میں جو اظہار کر سکتی تھی اس سے زیادہ جذبہ ہے۔ " رسٹوری خود اس کے ورژن کو اس کی افتتاحی رات کو دیکھنے آئی، اور رابسن، جو اسٹیج کے خوف سے بری طرح متاثر تھا، اتنا پریشان تھا کہ وہ اپنی لائنیں بھول گیا اور آگے بڑھنے سے قاصر تھا: وہ صرف اس چھوٹی سی لڑکی کے دماغ کی موجودگی سے بچ گیا جو اس کے اسٹیج 'بیٹے' کا کردار ادا کر رہی تھی، جس نے اپنی پہلی لائنیں کیو کیں۔ رابسن نے جن دیگر کرداروں میں بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا ان میں پلاٹ اینڈ پیشن میں سنسنی خیز ڈیسمریٹس، (1853) دی یلو ڈوارف (1854) میں بدنیتی پر مبنی روح گیم بوگی اور ایک پریوں کے اسرافگانزا، دی ڈسکریٹ پرنسس (1855) میں پرنس رچ کرافٹ کو خراب کرنا شامل ہیں۔ ہنری جیمز، جنہوں نے بچپن میں انہیں مؤخر الذکر کے کردار میں دیکھا تھا، کبھی یہ نہیں بھولے: "میں اب بھی رابسن کو اسٹیج کے پار، ایک سائیڈ لانگ رگگل میں، پری ٹیل کے چھوٹے سیاہ فام پرنس رچ کرافٹ کے طور پر دیکھتا ہوں۔ اس نے جو کچھ بھی کیا وہ ایک ہی وقت میں بہت خوفناک اور بہت شرارتی تھا، مکمل طور پر سچ تھا اور اس کے باوجود خوفناک تھا۔" ٹھاکرے، جس نے اسے دی یلو ڈوارف میں دیکھا، خود کو ایک موقع پر تقریبا آنسوؤں میں پا کر حیران رہ گیا۔ بمشکل پانچ فٹ لمبا، چھوٹے ہاتھوں اور پیروں کے ساتھ لیکن ایک بڑے سر کے ساتھ، رابسن نے ایک جسم کا شاندار استعمال کیا جس نے خود کو کامیڈی یا عجیب و غریب انداز میں آسانی سے پیش کیا۔ تاہم ان کی جسمانی عجیب و غریبیوں کے باوجود ناقدین نے ان کے کیریئر کے آغاز سے ہی مشورہ دیا تھا کہ اگر وہ چاہیں تو وہ ایک طاقتور المناک اداکار بن سکتے ہیں لیکن انہوں نے ایسا کبھی نہیں کیا، عام طور پر ایسے کردار ادا کرتے ہیں جن میں وہ مزاح اور رحم دلی کے درمیان بجلی کی منتقلی کر سکتے ہیں جس کی وجہ سے ایک قابل تعریف نقاد نے کہا کہ 'مسٹر رابسن اسٹار نہیں ہیں-وہ ایک الکا ہیں۔' سر ہنری ارونگ کا فیصلہ تھا کہ رابسن ایک اچھے اداکار تھے، لیکن عظیم نہیں-ہاں، ہاں، وہ عظیم تھے۔ وہ اتنا اچھا تھا کہ جانتا تھا کہ وہ صرف تین منٹ کے لیے ہی عظیم ہو سکتا ہے۔ اپنی شہرت کے سالوں کے دوران رابسن اولمپک کے قائم شدہ اسٹار تھے، بالآخر اس کے مینیجرز میں سے ایک بن گئے۔ ان کے مداحوں میں نہ صرف ڈکنز اور ٹھاکرے جیسے ادبی افراد بلکہ شاہی خاندان بھی شامل تھے: ملکہ وکٹوریہ اور شہزادہ البرٹ پرجوش پرستار تھے، جنہوں نے انہیں کئی شاہی کمانڈ پرفارمنس کے لیے ونڈسر مدعو کیا اور خاص طور پر پانچ بار دی یلو ڈوارف کا مطالبہ کیا۔ زوال اور موت روبسن، نجی زندگی میں ایک بے چین اور ریٹائر ہونے والا آدمی، ہمیشہ اسٹیج کے خوف سے بری طرح متاثر ہوا تھا، اور اس پر قابو پانے کے لیے بہت زیادہ شراب پیتا تھا۔ 1861 کے موسم گرما میں ان کی یادداشت ناکام ہونے لگی، اور انہوں نے ایک ماہ تک پرفارم نہیں کیا۔ بعد میں وہ اولمپک میں واپس آئے اور ان کے سامعین نے ان کا بہت گرمجوشی سے استقبال کیا، لیکن اس وقت تک وہ بلیک آؤٹ کا شکار تھے اور اگرچہ وہ کبھی کبھی ریلی کرتے تھے، لیکن 1862 کے آخر تک ان پر مزید بھروسہ نہیں کیا جا سکتا تھا۔ وہ آخری بار 4 اپریل 1862 کو اولمپک میں نظر آئے تھے۔ ایک طویل صوبائی دورہ کرنے کے باوجود، رابسن کا زبردست زوال واضح تھا۔ 1863 میں رابسن اپنے بیٹے فریڈرک جونیئر کے ساتھ کوئینز تھیٹر، ڈبلن میں نظر آئے۔ ان دونوں کو 4 جولائی کو بوٹس ایٹ دی سوان میں بل دیا گیا۔ رابسن شدید بیمار ہو کر لندن واپس آئے اور 12 اگست 1864 کو 19 ایمپتھل اسکوائر میں واقع اپنے گھر میں گردے اور دل کی بیماری کی وجہ سے انتقال کر گئے۔ اخبارات میں تعزیریں پیار بھری تھیں: ان کی آخری رسومات میں اولمپک کے پورے عملے نے شرکت کی، اور اس دن تھیٹر کو احترام کے طور پر بند کر دیا گیا۔ رابسن کو نور ووڈ قبرستان میں دفن کیا گیا تھا، لیکن 1971 تک ان کی یادگار ٹوٹ چکی تھی، اور ان کی قبر کی صحیح جگہ اب معلوم نہیں ہے۔ ذاتی زندگی 1842 میں رابسن نے روزیٹا فرانسس مئی سے شادی کی، جس سے ان کا ایک بیٹا ہوا، فریڈرک ہنری رابسن (1843-1919) بھی ایک اداکار اور ایک بیٹی، فرانسس (1846)۔ تاہم ان کے ابتدائی کیریئر کی خصوصیت کم آمدنی اور طویل غیر حاضری تھی، اور ان کی شادی پر دباؤ پڑا۔ 1846 میں اپنے دوسرے بچے کی پیدائش کے کچھ عرصے بعد ایسا لگتا ہے کہ یہ جوڑا الگ ہو گیا تھا، کیونکہ جب روبسن آئرلینڈ گیا تو روزیٹا اور دونوں بچے اس کے ساتھ نہیں تھے۔ لیکن ایسا لگتا ہے کہ خاندان مکمل طور پر الگ تھلگ نہیں تھا: نوجوان فریڈرک کو بعد میں یاد آیا کہ جب اس کے والد آئرلینڈ میں تھے تو وہ اپنی دادی سے ملنے گیا تھا، اور ایک بار جب اس نے اولمپک میں کامیابی حاصل کی تو رابسن اپنے ساتھ رہنے کے لیے دونوں بچوں کو لے آیا، حالانکہ اس کی بیوی نہیں تھی۔ ایسا لگتا ہے کہ الگ ہونے کے دوران رابسن اور اس کی بیوی دونوں نے دیگر وابستگی قائم کی تھی: 1861 کے اوائل میں اداکار 19 ایمپتھل اسکوائر میں مسز سارہ ایمما مینلی کے ساتھ رہ رہے تھے، جو مردم شماری کی واپسی پر 'مسز رابسن' کے طور پر نظر آتی ہیں۔ تاہم اس کے فورا بعد مسز مینلی چلی گئیں اور روزیٹا رابسن اپنے والدین کے ساتھ صلح کرنے کے لیے بڑے بیٹے فریڈرک کی کوششوں کے نتیجے میں واپس لوٹ گئیں۔ روزیٹا اس کے بعد رابسن کے ساتھ اس کی موت تک رہی۔ روزیٹا کے واپس آنے کے کچھ سال بعد وہ ایک لڑکے کو، جسے اس کا بھتیجا ایڈون مئی کہا جاتا ہے، خاندانی گھر میں رہنے کے لیے لے آئی۔ 1879 میں اس نے اعلان کیا کہ وہ اس کے شوہر کا جائز بیٹا ہے، یہ کہتے ہوئے کہ رابسن ان کی علیحدگی کے دوران بعض اوقات اس سے ملنے آیا تھا اور ان میں سے ایک موقع پر ایڈون حاملہ ہوا تھا، حالانکہ اس کی پیدائش رجسٹرڈ نہیں ہوئی تھی۔ تاہم دیگر گواہوں کی گواہی سے پتہ چلتا ہے کہ رابسن نے پدرانہ حیثیت قبول نہیں کی تھی۔ رابسن کی والدہ، مارگریٹ براؤن بل، اپنے بیٹے سے پندرہ سال تک زندہ رہیں۔ ان کے بچوں کی طرح انہوں نے بھی ان کا اسٹیج نام اپنایا تھا، اور جب ان کی موت ہوئی تو ان کی موت کو 'مارگریٹ رابسن' کے نام سے درج کیا گیا۔ اسے نور ووڈ قبرستان میں اس کے ساتھ دفن کیا گیا۔ حوالہ جات کی کتابوں کے ذرائع بیرونی روابط رابسن: ایک خاکہ، جارج اگستس سالا کی طرف سے نیشنل پورٹریٹ گیلری بوکسکوسکی، پال میں فریڈرک رابسن کی تصاویر۔ مارولز اینڈ ٹیلز: جرنل آف پری ٹیل اسٹڈیز، جلد۔ 15، نہیں۔ 1 (2001)، پی پی۔ 42-65 "جے آر پلانچے، فریڈرک رابسن، اور پری ایکسٹراواگنزا"۔ ایف آرچر، این ایکٹرز نوٹ بکس، لندن، 1912 1821 پیدائش 1864 موت انگریزی مرد اداکار انگریزی مرد کامیڈین 19 ویں صدی کے انگریزی مرد اداکار انگریزی مرد اسٹیج اداکار کینٹ کے مرد اداکاروں کو ویسٹ نور ووڈ قبرستان میں دفن کیا گیا 19 ویں صدی کے انگریزی کامیڈین