Danny Deever
"ڈینی ڈیور" روڈ یارڈ کپلنگ کی 1890 کی نظم ہے، جو بیرک روم کے گیتوں میں سے ایک ہے۔ اسے وسیع پیمانے پر تنقیدی اور مقبول پذیرائی ملی، اور اکثر اسے کپلنگ کی ابتدائی آیت کے سب سے اہم ٹکڑوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ یہ نظم، ایک گیت، ہندوستان میں ایک برطانوی فوجی کی قتل کے جرم میں پھانسی کو بیان کرتی ہے۔ اس کی پھانسی کو اس کی رجمنٹ دیکھتی ہے، اسے دیکھنے کے لیے پریڈ کرتی ہے، اور یہ نظم ان تبصروں پر مشتمل ہے جن کا وہ تبادلہ کرتے ہیں جب وہ اسے پھانسی پر لٹکا ہوا دیکھتے ہیں۔ یہ نظم پہلی بار 22 فروری 1890 کو اسکاٹس آبزرور میں، اس سال کے آخر میں امریکہ میں شائع ہوئی تھی، اور اس کے فورا بعد ہی بیرک روم بلیڈز کے حصے کے طور پر چھپی تھی۔ اسے عام طور پر ہندوستان میں ترتیب دیے جانے کے طور پر پڑھا جاتا ہے، حالانکہ یہ اصل صورتحال کی کوئی تفصیلات نہیں دیتا ہے۔ کچھ تحقیقات سے پتہ چلتا ہے کہ یہ نظم ایک مخصوص واقعے کو ذہن میں رکھتے ہوئے لکھی گئی تھی، 1887 میں لکھنؤ میں دی لیسٹر شائر رجمنٹ کے ایک پرائیویٹ فلیک مین کی پھانسی۔ اس پھانسی کی متعدد تفصیلات نظم میں کپلنگ کے بیان کردہ موقع سے مطابقت رکھتی ہیں، اور بعد میں انہوں نے بلیک جیک کہانی کی بنیاد کے طور پر فلیک مین کی کہانی سے ملتی جلتی کہانی کا استعمال کیا۔ کپلنگ نے بظاہر 1890 کے اوائل میں مختلف بیرک روم بلیڈز لکھے، تقریبا ایک سال جب وہ آخری بار ہندوستان میں تھے، اور فلیک مین کی پھانسی کے تین سال بعد۔ اگرچہ وہ کبھی کبھار بڑی مقدار میں آیات لکھتے تھے، لیکن وہ عام طور پر نظم کا سیاق و سباق دیتے ہوئے عنوان کے نیچے ایک نوٹ شامل کرتے تھے۔ ڈینی ڈیور کے پاس اس طرح کے کوئی نوٹ نہیں ہیں، لیکن "کلیئرڈ" (پرنیل کمیشن پر ایک مقامی نظم)، جو اسی مہینے میں لکھی گئی ہے جس میں ڈینی ڈیور لکھا گیا ہے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ کپلنگ کے خیال میں یہ کسی مخصوص واقعے سے متاثر نہیں تھا، حالانکہ یہ بہت ممکن ہے کہ اسے فلیک مین کیس یاد ہو۔ خلاصہ فارم ایک نوجوان اور ناتجربہ کار سپاہی (یا سپاہی ؛ اسے "فائلوں پر پریڈ" کے طور پر دیا جاتا ہے، جو ایک گروپ کی تجویز کرتا ہے) اور ایک زیادہ تجربہ کار اور پرانے این سی او ("رنگین سارجنٹ") کے درمیان ایک مکالمہ ہے۔ یہ ترتیب ایک پھانسی ہے، جسے عام طور پر ہندوستان میں کہیں سمجھا جاتا ہے۔ ایک سپاہی، ایک ڈینی ڈیور، پر مقدمہ چلایا گیا ہے اور اسے نیند میں ایک ساتھی سپاہی کے قتل کے الزام میں موت کی سزا سنائی گئی ہے، اور اس کی بٹالین کو پھانسی دیکھنے کے لیے پریڈ کیا جاتا ہے۔ اس طریقہ کار نے روک تھام کے عمل کے ذریعے یونٹ میں نظم و ضبط کو مضبوط کیا، اور ناتجربہ کار فوجیوں کو موت کی نظر میں لانے میں مدد کی۔ نوجوان سپاہی اس بات سے بے خبر ہے کہ کیا ہو رہا ہے، پہلے تو وہ پوچھتا ہے کہ بگل کیوں اڑ رہے ہیں، اور سارجنٹ اتنا پیلا کیوں لگ رہا ہے، لیکن اسے بتایا جاتا ہے کہ ڈیور کو پھانسی دی جا رہی ہے، اور یہ کہ اسے دیکھنے کے لیے رجمنٹ کو "[ایچ] اولو اسکوائر" میں کھڑا کیا گیا ہے۔ وہ دوسری آیت میں سارجنٹ کو مزید دباتا ہے-لوگ اتنی سخت سانسیں کیوں لے رہے ہیں؟ فرنٹ رینک کا آدمی کیوں گر جاتا ہے؟ پھانسی کو دیکھنے سے رجمنٹ کے جوانوں پر پڑنے والے اثرات کی یہ علامات سارجنٹ کے ذریعے سرد موسم یا روشن سورج کی وجہ سے بتائی جاتی ہیں۔ آواز تسلی بخش ہے، نوجوان سپاہی کو موت کی نظر میں پرسکون رکھتی ہے، جس طرح سارجنٹ اسے لڑائی میں اپنی آواز سے پرسکون کرے گا۔ تیسری آیت میں، فائلز ڈیور کے بارے میں سوچتی ہے، یہ کہتے ہوئے کہ وہ اس کے ساتھ سویا، اور اس کے ساتھ پیا، لیکن سارجنٹ اسے یاد دلاتا ہے کہ ڈیور اب اکیلا ہے، کہ وہ "رات کو بہت دور" سوتا ہے، اور سپاہی کو ڈیور کے جرم کی شدت کی یاد دلاتا ہے-(نو سو تقریبا ایک ہی انفنٹری بٹالین میں مردوں کی تعداد تھی، اور چونکہ رجمنٹ مقامی خطوط پر تشکیل دی گئی تھیں، زیادہ تر ایک ہی کاؤنٹی سے ہوتیں۔ اس طرح اس بات پر زور دیا جاتا ہے کہ اس کا جرم دونوں رجمنٹ کے خلاف، مجموعی طور پر، اور اس کے ساتھیوں کے خلاف ایک سیاہ نشان ہے)۔ چوتھی آیت پھانسی پر آتی ہے ؛ فائلیں جسم کو سورج کے خلاف دیکھتی ہیں، اور پھر اس کی روح کو محسوس کرتی ہیں کہ وہ سر پر "آواز" کر رہی ہے۔ یہ اصطلاح صفوں میں ایک لرزش کی عکاسی کرتی ہے جب وہ دیور کو مرتے ہوئے دیکھتے ہیں۔ آخر کار، سارجنٹ ان آدمیوں کو دور لے جاتا ہے ؛ اگرچہ اس کا براہ راست نظم میں ذکر نہیں کیا گیا ہے، لیکن انہیں پھانسی پر لدی لاش کے پاس سے لے جایا جائے گا-یہ اس بات کی عکاسی کرتا ہے کہ بھرتی ہونے والے لوگ اپنی آزمائش کے بعد لرز رہے ہیں، اور یہ کہ "انہیں آج اپنی بیئر چاہیے گی"۔ یہ نظم چار آٹھ لائنوں پر مشتمل ہے، جس میں دو (یا تین) آوازوں کے درمیان مکالمہ ہوتا ہے: یہ فوری طور پر قابل توجہ ہے کہ یہ نظم مقامی انگریزی میں لکھی گئی ہے۔ اگرچہ بیرک روم کے گیتوں نے اسے کپلنگ کے کام کی ایک عام خصوصیت بنا دیا ہے، اس وقت یہ بالکل غیر معمولی تھا ؛ عام سپاہی کی آواز میں لکھی جانے والی ان کی شائع شدہ کتابوں میں سے یہ پہلی تھی۔ تقریر کسی ایک بولی کی براہ راست نمائندگی نہیں ہے، لیکن یہ اس دور کی محنت کش طبقے کی انگریزی آواز کا بہت واضح اثر دینے کا کام کرتی ہے۔ نوٹ کریں کہ "اس کے بٹن اتار دیے گئے"، ایک جان بوجھ کر کی گئی غلطی، اسٹائلائزڈ تقریر میں اضافہ کرنے کے لیے ؛ یہ فوجی انحطاط کی تقریب سے مراد ہے، جہاں جس شخص کو پھانسی دی جانی ہے اسے باضابطہ طور پر عہدے کے کسی بھی نشان سے ہٹا دیا جاتا ہے، جیسے کہ اس کی پٹیاں، یا اس کی وردی کے اہم حصے-بٹنوں پر رجمنٹل کریسٹ ہوتا ہے۔ چار آیات میں سے ہر ایک "فائلوں" کے ذریعہ پوچھے گئے دو سوالات پر مشتمل ہے اور سارجنٹ کے ذریعہ جواب دیا گیا ہے-ایک کال اینڈ رسپانس فارم-اور پھر سارجنٹ کی مزید چار لائنیں، جیسا کہ اوپر بیان کیا گیا ہے۔ کچھ تشریحات میں، دوسری چار لائنوں کو تیسری آواز، دوسری "فائل آن پریڈ" کے ذریعے بولی جاتی ہے۔ نظم کی تال اور اس کی شاعری کی اسکیم دونوں پیدل فوج کو ڈرل کرنے کے خیال کو تقویت دیتی ہیں جس میں پیروں کے عام طور پر مارچ کرنے کا اثر دیا جاتا ہے لیکن مکمل طور پر یکسانیت میں نہیں: اگرچہ نظم کا مجموعی میٹر آئامبیک ہے، آیات میں ہر لائن اور، قدرے کم حد تک، کورس میں اضافی گرائمیکل اور صوتی زور کے ساتھ سلیبلز شامل ہیں جو "بائیں، بائیں، بائیں دائیں" مارچ کی تال کے مطابق فٹ ہوتے ہیں۔ پہلی چار لائنیں ہمیشہ ایک ہی لفظ کے ساتھ ختم ہوتی ہیں، اور آخری چار میں قدرے ہلکے حروف کے ساتھ ایک آب ریم اسکیم ہوتی ہے جو اس کے اداس موڈ کے باوجود رفتار کو تیز مارچ پر مجبور کرتی ہے (cf. نظم کے آخری کورس کا متن)۔ ٹی ایس ایلیٹ نے نامکمل شاعری کی اسکیم-پریڈ کو نوٹ کیا اور کہا کہ کافی شاعری نہ کریں-اس اثر میں مضبوطی سے حصہ ڈالتے ہیں، معمولی رکاوٹ کے ساتھ بڑی تعداد میں مردوں کے ساتھ مل کر مارچ کرنے کے احساس کی حمایت کرتے ہیں، بالکل ہم آہنگی میں نہیں۔ تنقیدی ردعمل ڈینی ڈیور کو اکثر کپلنگ کے سب سے طاقتور ابتدائی کاموں میں سے ایک کے طور پر دیکھا جاتا ہے، اور جب پہلی بار شائع ہوا تو اسے سراہا گیا۔ ایڈنبرا یونیورسٹی میں ادب کے پروفیسر ڈیوڈ میسن کے بارے میں اکثر (شاید غیر واضح طور پر) بتایا جاتا ہے کہ انہوں نے اس میگزین کو لہرایا تھا جس میں یہ شائع ہوا تھا اور اپنے طالب علموں کو پکارتے ہوئے کہا تھا کہ "یہ ادب ہے! آخرکار ادب یہاں ہے! " اسکاٹس آبزرور کے ایڈیٹر ڈبلیو ای ہینلی کے بارے میں یہ بھی کہا جاتا ہے کہ جب انہیں پہلی بار متن موصول ہوا تو انہوں نے اپنی لکڑی کی ٹانگ پر رقص کیا تھا۔ اس پر بعد میں ولیم بٹلر یٹس نے تبصرہ کیا، جنہوں نے نوٹ کیا کہ "[کپلنگ] آج ڈینی ڈیور کے عجیب و غریب سانحے سے تنقیدی سامعین میں دلچسپی رکھتے ہیں"۔ ٹی ایس ایلیٹ نے اس نظم کو "تکنیکی طور پر (نیز مواد میں) قابل ذکر" قرار دیا، اور اسے کپلنگ کے گیتوں میں سے بہترین میں سے ایک قرار دیا۔ یٹس اور ایلیٹ دونوں 1936 اور 1941 میں کپلنگ کی موت کے فورا بعد لکھ رہے تھے، جب ان کی شاعری کے بارے میں تنقیدی رائے نچلی سطح پر تھی ؛ اس کے باوجود، دونوں نے ڈینی ڈیور کو ایک اہم کام کے طور پر توجہ دلائی۔ ٹی ایس ایلیٹ نے اس نظم کو اپنے 1941 کے مجموعہ اے چوائس آف کپلنگز ورس میں شامل کیا۔ 1942 کے ایک مضمون میں اس کم تنقیدی رائے پر بحث کرتے ہوئے، جارج آرویل نے ڈینی ڈیور کو کپلنگ کی ایک مثال قرار دیا "اس کی بدترین حالت میں، اور اس کی سب سے اہم. تقریبا ایک شرمناک خوشی، جیسے سستی مٹھائیوں کا ذائقہ جو کچھ لوگ خفیہ طور پر درمیانی زندگی میں لے جاتے ہیں۔" انہوں نے محسوس کیا کہ یہ کام اس کی ایک مثال ہے جسے انہوں نے "اچھی بری شاعری" کے طور پر بیان کیا ہے ؛ ایسی آیت جو بنیادی طور پر فحش ہے، لیکن بلا شبہ پرکشش ہے اور "دانشور اور عام آدمی کے درمیان جذباتی اوورلیپ کی علامت ہے"۔ موسیقی بیرک روم کے گیت، جیسا کہ نام سے پتہ چلتا ہے، سپاہیوں کے گانے ہیں۔ کپلنگ کے لکھے ہوئے، وہ روایتی فوجی گانوں کے ساتھ ایک شکل اور انداز کا اشتراک کرتے ہیں۔ کپلنگ ان کاموں پر سب سے پہلے توجہ دینے والوں میں سے ایک تھے۔ چارلس کیرنگٹن نے نوٹ کیا کہ ملاحوں کے گانوں کے برعکس، "کسی نے بھی حقیقی سپاہیوں کے گانے جمع کرنے کے بارے میں نہیں سوچا تھا، اور جب کپلنگ نے اس روایتی انداز میں لکھا تو اسے روایتی کے طور پر تسلیم نہیں کیا گیا تھا"۔ خود کپلنگ کو اپنی شاعری گانے، اسے کسی خاص دھن کی تال کے مطابق لکھنے کا شوق تھا۔ اس مخصوص معاملے میں، موسیقی کے ماخذ کو فوج کے "عجیب و غریب گانے" بارنیکل بل دی سیلر کے طور پر تجویز کیا گیا ہے، لیکن یہ ممکن ہے کہ اس دور کی کوئی دوسری مقبول دھن استعمال کی گئی ہو۔ تاہم، گیتوں کو کسی بھی موسیقی کے ساتھ شائع نہیں کیا گیا تھا، اور اگرچہ انہیں جلدی سے گانے کے لیے ڈھال لیا گیا تھا، لیکن موسیقی کی نئی ترتیبات لکھی گئیں۔ والٹر ڈیمروس کی ایک موسیقی کی ترتیب کو "ٹیڈی روزویلٹ کا پسندیدہ گانا" کے طور پر بیان کیا گیا تھا، اور بعض اوقات اس کا سامنا خود ہی ایک دھن کے طور پر ہوتا ہے جس کا عنوان ہے صبح میں ڈینی ڈیور کو لٹکا رہے ہیں۔ آج تک، کم از کم ایک درجن شائع شدہ ریکارڈنگ معلوم ہیں، جو 1893 سے 1985 تک کی گئی ہیں۔ "دی آر ہینگنگ ڈینی ڈیور ان دی مارننگ" (والٹر ڈیمروسچ) کی دھن 1930 کے اسپرنگ سمسٹر کے لیے کلاسوں کے آخری دن کے اختتام پر یو سی برکلے کے کیمپینائل سے بجائی گئی تھی، اور اس کے بعد سے ہر سال ایک خاص ستم ظریفی مزاح کے ساتھ آخری امتحانات کے ہفتے کے آغاز میں دہرائی جاتی ہے، جس سے یہ کیمپس کی قدیم ترین روایات میں سے ایک بن جاتی ہے۔ پرسی گرینگر نے مردانہ کورس اور آرکسٹرا کے لیے ڈینی ڈیور کی ترتیب ترتیب دی۔ ڈینی ڈیور کو موسیقی کے لیے بھی تیار کیا گیا تھا اور لیسلی فش (والٹر ڈیمروسچ میلوڈی کا استعمال کرتے ہوئے) نے کیپلنگ کی ترتیبات کے ایک البم پر پرفارم کیا تھا۔ پیٹر بیلامی نے 1975 میں ڈینی ڈیور اور کئی دیگر بیرک روم بلیڈز ریکارڈ کیے۔ سٹارشپ ٹروپرز میں رابرٹ ہینلین نے دو بار گیت کا حوالہ دیا: ایک بار جب موبائل انفنٹری کورٹ نے تھیوڈور سی ہینڈرک کو ہنگامی حالت میں بنیادی تربیت کے دوران ایک اعلی افسر پر حملہ کرنے کے لیے مارشل کیا، اور دوسری بار جب رجمنٹل بینڈ نے ایک صحرا، ڈلنجر کی پھانسی سے پہلے گیت بجایا، جس نے ڈینی ڈیور کی طرح قتل کیا تھا۔ ادب میں 1892 کی شاعری میں بھی دیکھیں نوٹس حوالہ جات اے چوائس آف کپلنگ کی آیت، ٹی ایس۔ ایلیوٹ، فابر اور فابر، 1963۔ روڈیارڈ کپلنگ: ان کی زندگی اور کام، چارلس کیرنگٹن۔ پیلیکن، 1970۔ (اصل ایڈیشن 1955) بیرونی روابط ٹیکسٹ آف ڈینی ڈیور آن لائن لٹریچر نیٹ ورک میں ڈینی ڈیور کا اسپیکن ورژن، جین ایکر کی طرف سے، ایک ایم پی 3 فائل کے طور پر ڈینی ڈیور کی لائبریری آف کانگریس میں والٹر ڈیمروسچ کی ترتیب کی دو ریکارڈنگ روڈیارڈ کپلنگ کی 1890 کی نظمیں اصل میں برطانوی اخبارات میں شائع ہوئی ہندوستان کے بارے میں روڈیارڈ کپلنگ کی نظمیں افسانے میں لٹک رہی ہیں