David Watkin (cinematographer)
ڈیوڈ واٹکن بی ایس سی (23 مارچ 1925-19 فروری 2008) ایک انگریزی سنیماٹوگرافر، ایک اختراع کار تھا جو فوٹو گرافی کے پہلے ہدایت کاروں میں سے تھا جس نے باؤنس لائٹ کو نرم روشنی کے ذریعہ کے طور پر استعمال کرنے کے ساتھ بہت زیادہ تجربہ کیا۔ انہوں نے رچرڈ لیسٹر، پیٹر بروک، ٹونی رچرڈسن، مائیک نکولس، کین رسل، فرانکو زیفریلی، سڈنی لومیٹ اور سڈنی پولاک جیسے فلم ہدایت کاروں کے ساتھ کام کیا۔ 1985 میں، واٹکن نے آؤٹ آف افریقہ پر اپنے کام کے لیے بہترین سنیماٹوگرافی کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا۔ انہوں نے 2004 میں برٹش سوسائٹی آف سنیماٹوگرافروں اور لاڈز، پولینڈ میں سنیماٹوگرافک پر مبنی کیمرہ میج فلم فیسٹیول سے لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈز حاصل کیے۔ چیرائٹس آف فائر میں، انہوں نے "1980 کی دہائی کے سنیما کی سب سے یادگار تصاویر میں سے ایک بنانے میں مدد کی: افتتاحی ترتیب جس میں نوجوان مرد کھلاڑیوں کا ایک ہجوم ساحل سمندر پر پانی کے کنارے کے ساتھ پاؤنڈ کرتا ہے" وینجیلیس کی فلم کی تھیم میوزک میں۔ ابتدائی زندگی اور کیریئر واٹکن مارگیٹ، کینٹ، انگلینڈ میں پیدا ہوئے، جو ایک رومن کیتھولک وکیل والد اور گھریلو خاتون ماں کے چوتھے اور سب سے چھوٹے بیٹے تھے، اور ایک امیر اعلی متوسط طبقے کے گھرانے میں پلے بڑھے۔ انہوں نے یورپی کلاسیکی موسیقی کے لیے ابتدائی جوش و خروش حاصل کیا، جسے صرف ایک غیر فعال سننے والے کے طور پر مطمئن کرنے کے لیے چھوڑ دیا گیا جب ان کے والد نے پیانو اور اسباق کے لیے ان کی درخواست کو مسترد کر دیا۔ واٹکن نے ہمیشہ دعوی کیا کہ وہ سنیماٹوگرافر کے بجائے ایک پیشہ ور موسیقار ہوتے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران فوج میں ایک مختصر مدت کے بعد، واٹکن نے 1948 میں جنوبی ریلوے فلم یونٹ میں کیمرہ اسسٹنٹ کے طور پر کام شروع کیا۔ 1950 میں اس یونٹ کے برٹش ٹرانسپورٹ فلمز میں ضم ہونے کے بعد، وہ بالآخر 1960 کے آس پاس اشتہارات میں فری لانس کام کرنے سے پہلے بی ٹی ایف میں فوٹو گرافی کے ڈائریکٹر تک پہنچ گئے۔ فیچر فلموں میں "مکمل طور پر سینماٹوگرافر" کے طور پر کام کرنے سے پہلے، انہوں نے جیمز بانڈ فلم، گولڈ فنگر (1964) کے ٹائٹل سیکوئنس کو رابرٹ براؤن جان کے لیے شوٹ کیا۔ رچرڈ لیسٹر کے ساتھ کام یہ ایک تجارتی شوٹ پر تھا کہ اس کی ملاقات رچرڈ لیسٹر سے ہوئی، جس نے اسے اپنی فیچر فلم، دی نیک اینڈ ہاؤ ٹو گیٹ اٹ (1965) کے لیے رکھا جس نے کینز میں پام ڈی اور جیتا تھا۔ اس کے بعد دونوں افراد نے مل کر ہیلپ! پر کام کیا۔ (1965)، ہاؤ آئی وان دی وار (1967)، دی بیڈ سیٹنگ روم (1969)، دی تھری مسکیٹیئرز (1973)، دی فور مسکیٹیئرز (1974)، رابن اینڈ ماریان (1976) اور کیوبا (1979)۔ واٹکن کا آرام دہ اور پرسکون نقطہ نظر وہ اپنے انتہائی آرام دہ اور پرسکون نقطہ نظر کے لیے جانا جاتا تھا۔ جب ان سے پوچھا گیا کہ انہیں پہلی بار فوٹو گرافی کا شوق کب پیدا ہوا تو انہوں نے جواب دیا کہ انہیں ابھی تک نہیں تھا (ان کا بنیادی شوق کلاسیکی موسیقی اور کتابیں ہیں)۔ تاہم، فلم سازی میں ایک کشش تھی کیونکہ، جیسا کہ انہوں نے کہا، "میں جانتا تھا کہ فلم سازوں کو سوٹ پہننے کی ضرورت نہیں ہے"۔ اسے روشنی کے سیٹ اپ کے درمیان سیٹ پر سونے کی ایک مشہور عادت بھی ہے، کیونکہ "یہ واحد چیز ہے جو آپ سیٹ پر کر سکتے ہیں جس سے آپ زیادہ تھکتے نہیں ہیں"۔ اس عادت کا حوالہ مزاحیہ انداز میں نائٹ فالس آن مین ہیٹن (1996) میں دیا گیا تھا، جسے انہوں نے شوٹ کیا تھا، جہاں وہ ایک سوتے ہوئے جج کی حیثیت سے ابتدا میں ایک مختصر کیمیو رکھتے ہیں۔ مراٹ/سادے (1967) کی فلم کے معاملے میں، سخت شوٹنگ کے شیڈول اور محدود سیٹ کی جگہ کے مسائل کو پوری فلم کے لیے ایک واحد لائٹنگ سیٹ اپ کے استعمال کے ذریعے اختراعی طور پر حل کیا گیا-روشنی کے واحد ذریعہ کے طور پر چھبیس 10 کلو واٹ لیمپ سے روشن ایک شفاف دیوار۔ انداز اور تکنیک وہ عام طور پر اپنے کام میں "پینٹر کی خصوصیات" کے لیے پہچانے جاتے تھے اور کچھ ناقدین نے ان کا موازنہ ڈچ فنکار ورمیر سے کیا، "جو اکثر کھڑکیوں کے ذریعے اضطراری روشنی سے اپنے مضامین کو روشن کرتے تھے۔" آؤٹ آف افریقہ میں انہوں نے روایت کو توڑ دیا اور "بیرونی حصوں کے لیے فاسٹ فلم اور رات اور اندرونی حصوں کے لیے سلو فلم کا استعمال کیا۔ اس عام طور پر غیر معمولی اقدام نے سڈنی پولاک کی فلم کو ایک سرسبز، نرم معیار دیا جو اس کے رومانوی موڈ سے میل کھاتا ہے۔ " روشنی کی ایک نئی تکنیک کے تصور سے واٹکن نے ایک نئی روشنی کے خیال کا بھی تصور کیا جو رات کی شوٹ کے دوران روشنی کے گرنے کے مسئلے سے نمٹے گا۔ الٹا مربع قانون کی وجہ سے، یہاں تک کہ اعتدال پسند مضبوط ذرائع سے روشنی کافی تیزی سے گرنے لگتی ہے جیسے ہی موضوع روشنی کے منبع سے دور جاتا ہے۔ لہذا، رات کو شوٹنگ کرنے والی فلموں میں روشنی کے ذرائع کو ایسی جگہوں پر چھپانے کی کوشش کرنے کا مسئلہ تھا جو شوٹ سے باہر ہوں لیکن کسی بھی فاصلے پر روشنی کی کافی مستقل سطح کو برقرار رکھیں (اور اس طرح روشنی کے ذریعہ کے طور پر بڑے لیمپ کی نشاندہی نہیں کرتے)۔ لیکن اس وقت طلب نقطہ نظر نے مختلف زاویوں کے متعدد سائے کے ساتھ مسائل پیدا کیے۔ اس کا حل یہ تھا کہ 14 x 14 مربع (کل 196 لائٹس) میں مضبوطی سے فاصلے والی فے لائٹس کی ایک بڑی صف بنائی جائے، جسے پھر تقریبا ایک چوتھائی میل کے فاصلے پر رکھے ہوئے چیری چننے والے پر اونچا کیا گیا۔ روشنی اور اداکاروں کے درمیان طویل فاصلے اور اس ہلکی صف کی اعلی روشنی کی وجہ سے، اداکار طویل فاصلے پر چل سکتے تھے بغیر روشنی کی شدت کے جو انہیں لگ رہا تھا کہ مختلف ہوتی ہے۔ اس کے بعد، صف کو ان کے اعزاز میں "وینڈی لائٹ" کا نام دیا گیا-واٹکن، جو ہم جنس پرست تھے، نے کیمپ کا نام "وینڈی" استعمال کیا۔ ذاتی زندگی ڈیوڈ واٹکن نے اپنے اپنائے ہوئے آبائی شہر برائٹن، ایسٹ سسیکس میں نسبتا پرسکون زندگی گزاری، جب وہ کسی "تصویر" پر کام نہیں کر رہے تھے۔ انہیں ایک مہذب اور دانشور آدمی کے طور پر انتہائی مانا جاتا تھا، جس میں اشتعال انگیز طور پر بے عزتی کا احساس تھا، اور کلاسیکی موسیقی اور ادب سے بہت پیار تھا۔ ان کے پاس 18 ویں صدی کے ادب کے زیادہ تر پہلے ایڈیشن کی ذاتی لائبریری تھی۔ وہ کھلے عام ہم جنس پرست تھے۔ موت ڈیوڈ واٹکن 19 فروری 2008 کو برائٹن کے سسیکس میوز میں اپنے گھر میں 82 سال کی عمر میں انتقال کر گئے، صرف چھ ماہ قبل پروسٹیٹ کینسر کی تشخیص ہوئی تھی۔ اشاعت ان کی سوانح عمری، تھسورس کے لیے صرف ایک لفظ کیوں ہے؟، جو پہلی بار 1998 میں شائع ہوئی تھی اور دوسری جلد، کلارا شومن اے فیگ ہیگ؟، جو 2008 میں اسکرٹائنر پبلشنگ کے ذریعے شائع ہوئی تھی، دونوں کو ان کے اچھے دوست فنکار اور ڈیزائنر راچیل ایڈمز نے ڈیزائن کیا تھا۔ ایوارڈز اور اعزاز منتخب فلمگرافی حوالہ جات بیرونی روابط انٹرنیٹ انسائیکلوپیڈیا آف سنیماٹوگرافروں کا خراج تحسین 1925 کی پیدائش 2008 کی موت بہترین سنیماٹوگرافر اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والے بہترین سنیماٹوگرافی بافٹا ایوارڈ جیتنے والے انگریزی سنیماٹوگرافروں کے لوگ برائٹن کے لوگ پروسٹیٹ کینسر سے موت انگلینڈ میں کینسر سے برطانوی فوج کے اہلکار دوسری جنگ عظیم کے انگریزی ہم جنس پرست مرد 20 ویں صدی کے انگریزی ایل جی بی ٹی لوگ 21 ویں صدی کے انگریزی ایل جی بی ٹی لوگ