Music of The Lord of the Rings film series
دی لارڈ آف دی رنگز فلم سیریز کی موسیقی ہاورڈ شور نے 2000 اور 2004 کے درمیان پیٹر جیکسن کی اسی نام کے جے آر آر ٹولکین کے خیالی ناول پر مبنی فلم تریی کی حمایت کے لیے ترتیب، آرکیسٹریٹ، انعقاد اور پروڈیوس کی تھی۔ یہ اسکور کی لمبائی، اسٹیجڈ قوتوں کے سائز، غیر معمولی آلات، نمایاں سولوسٹ، میوزیکل اسٹائل کی کثرت اور استعمال ہونے والے بار بار آنے والے میوزیکل تھیمز کی تعداد کے لحاظ سے قابل ذکر ہے۔ شور نے تریی کے لیے کئی گھنٹوں کی موسیقی لکھی، جس نے مؤثر طریقے سے فلم کو اس کی پوری لمبائی تک اسکور کیا۔ 13 گھنٹے سے زیادہ کی موسیقی (مختلف متبادل ٹیک سمیت) مختلف فارمیٹس میں جاری کی گئی ہے۔ شور کا ارادہ تھا کہ اسکور آپریٹک ہو اور "عمر کا احساس" ہو۔ انہوں نے ایک بہت بڑے مجموعے کا استعمال کیا جس میں ایک بڑا سمفنی آرکسٹرا (بنیادی طور پر، لندن فلہارمونک آرکسٹرا)، متعدد ساز ساز "بینڈ"، مختلف کوئرز، اور صوتی اور ساز ساز سولوسٹ شامل ہیں، جن کے لیے 230 سے 400 موسیقاروں کے مجموعے کی ضرورت ہوتی ہے۔ سیریز کی موسیقی شور کے کیریئر کی سب سے کامیاب بن گئی، جس نے دیگر نامزدگیوں کے علاوہ تین آسکر، دو گولڈن گلوب، اور تین گریمی حاصل کیے۔ ان کے کچھ تھیمز یا لیٹموٹفز (جیسے شائر تھیم) انفرادی طور پر مقبول ہوئے۔ موسیقی نے ماہرین موسیقی اور ٹولکین اسکالرز کی دلچسپی کو اپنی طرف متوجہ کیا ہے۔ یہ دنیا بھر میں کوئرز اور آرکیسٹرا کے ذریعہ سمفنی ٹکڑوں، کنسرٹ سوئٹ اور لائیو ٹو پروجیکشن کنسرٹس کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ شور نے موسیقار ڈگ ایڈمز کو دعوت دی کہ وہ کمپوزیشن کے عمل کا مشاہدہ کریں اور اسے 2010 کی کتاب دی میوزک آف دی لارڈ آف دی رنگز فلمز میں دستاویز کریں۔ یہ اسکور کے بہت سے موضوعات کی نشاندہی کرتا ہے، اور بیان کرتا ہے کہ فلم کی تریی کے ہر منظر میں ان کا استعمال کیسے کیا جاتا ہے۔ فلم سیریز کی موسیقی کو کلاسیکی ایف ایم سننے والوں کے سروے میں لگاتار چھ سال تک اب تک کا بہترین ساؤنڈ ٹریک قرار دیا گیا۔ دی لارڈ آف دی رنگز انگریزی فلسفی اور مصنف جے آر آر ٹولکین کا ایک خیالی ناول ہے۔ یہ 1954-1955 میں شائع ہوا، اور 15 کروڑ سے زیادہ کاپیاں فروخت ہونے کے ساتھ 20 ویں صدی کی مقبول ترین کتابوں میں سے ایک بن گیا۔ اس کا کم از کم 58 زبانوں میں ترجمہ کیا جا چکا ہے۔ نیوزی لینڈ کے فلم ڈائریکٹر پیٹر جیکسن نے اس کتاب پر مبنی ایک فلم سیریز بنائی۔ ان تینوں فلموں کی شوٹنگ بیک وقت کی گئی اور 2001 اور 2003 کے درمیان ریلیز ہوئی، جسے مقبول پذیرائی ملی۔ تینوں فلموں نے مل کر دنیا بھر میں 2.9 بلین ڈالر سے زیادہ کی کمائی کی۔ کینیڈین کمپوزر اور کنڈکٹر ہاورڈ شور نے فلم کی تریی کی موسیقی ترتیب، آرکیسٹریٹ، انعقاد اور پروڈیوس کی۔ فلم سازوں نے اس کردار کے لیے امریکی موسیقار جیمز ہورنر اور پولینڈ کے موسیقار ووجسیچ کلر پر غور کیا تھا۔ شور نے 1999 میں سیٹ کا دورہ کیا، اور جیکسن کی شوٹنگ شروع کرنے سے پہلے شائر تھیم اور فروڈو کے تھیم کا ایک ورژن ترتیب دیا۔ اگست 2000 میں انہوں نے دوبارہ سیٹ کا دورہ کیا، اور دی فیلوشپ آف دی رنگ اور دی ریٹرن آف دی کنگ کے اسمبلی کٹس دیکھے۔ موسیقی میں، شور نے مختلف کرداروں، ثقافتوں اور مقامات کی نمائندگی کے لیے 50 سے زیادہ لیٹموٹف شامل کیے۔ مثال کے طور پر صرف ہوبٹس اور شائر کے لیے متعدد لیٹموٹف ہیں۔ اگرچہ پہلی فلم کے اسکور کا کچھ حصہ ویلنگٹن، نیوزی لینڈ میں ریکارڈ کیا گیا تھا، لیکن عملی طور پر تریی کا تمام اسکور واٹفورڈ ٹاؤن ہال میں ریکارڈ کیا گیا اور لندن کے ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں ملایا گیا۔ جیکسن نے لندن میں ہر سال چھ ہفتوں کے لیے اسکور کو مشورے دینے کا منصوبہ بنایا، حالانکہ وہ دی ٹو ٹاورز کے لیے بارہ تک رہے۔ شور نے فیلوشپ کے لیے بہت سے مختلف کرداروں کے موضوعات کے بجائے ایک مرکزی تھیم ترتیب دیا، اور فیلوشپ کے عروج و زوال کو سیریز کے دوران دکھایا گیا ہے۔ انفرادی موضوعات مختلف ثقافتوں کی نمائندگی کے لیے بنائے گئے تھے۔ ساؤنڈ ٹریک کے لیے، اسکور بنیادی طور پر لندن فلہارمونک آرکسٹرا کے ذریعے چلایا گیا، جس میں ریکارڈنگ کے دوران 93 سے 120 کھلاڑی شامل تھے۔ لندن وائسز، لندن اوریٹری اسکول اسکولا بوائے کوئر، اور بین ڈیل مایسٹرو، شیلا چندر، اینیا، رینی فلیمنگ، جیمز گال وے، اینی لینوکس اور ایمیلیانا ٹورینی جیسے فنکاروں کی شراکت موجود ہے۔ اداکار بلی بوئڈ، ویگو مورٹنسن، لیو ٹائلر، مرانڈا اوٹو (صرف مؤخر الذکر دو کے لیے توسیعی کٹ) اور پیٹر جیکسن (دوسری فلم میں ایک ہی تام-تام آواز کے لیے)۔ فران والش اور فلپا بوئینز نے لبریٹو لکھا ؛ ڈیوڈ سالو نے ٹولکین کی تعمیر شدہ زبانوں میں اس کا ترجمہ کیا۔ تیسری فلم کا اختتامی گانا، "انٹو دی ویسٹ"، ایک نوجوان فلمساز جیکسن کو خراج تحسین تھا اور والش کی دوستی کیمرون ڈنکن سے ہوئی، جو 2003 میں کینسر سے انتقال کر گئے تھے۔ اپنے آپریٹک وژن کو مدنظر رکھتے ہوئے، شور نے فلم ریلوں کو کمپوز کرنے سے پہلے ہی تھیمز لکھنے کے لیے تینوں اسکرپٹ اور خود کتاب کا استعمال کیا۔ نتیجے کے طور پر، شور نے کمپوزیشن پر تقریبا چار سال گزارے، اس کے مقابلے میں فی فلم 6-8 ہفتے، اور ریکارڈنگ کا ایک یا دو ہفتہ، عام طور پر فلمی کمپوزرز کے لیے۔ ریکارڈنگ کے عمل کے لیے، جو فی فلم چار ہفتوں تک جاری رہا، اس نے موسیقی کو چھوٹے اشاروں کے بجائے، بجانے کے ایک دن کے دوران آرکسٹرا کے لیے لمبے سوٹ جیسے ٹکڑوں میں ترتیب دیا، جس سے اسکور زیادہ مربوط ہو گیا۔ ہر روز صرف چند منٹ کی حتمی موسیقی ریکارڈ کی جاتی تھی، تاکہ ہدایت کار پیٹر جیکسن سے ان پٹ اور موسیقی اور پرفارمنس میں ترمیم کی جا سکے۔ شور نے 2000 کے آخر میں دی فیلوشپ آف دی رنگ کی تیاری کے اوائل میں موسیقی پر اپنا کام شروع کیا۔ انہوں نے 2001 کے اوائل میں موسیقی کے پہلے ٹکڑے، موریا سیکوئنس ریکارڈ کیے۔ شور کے آرکیسٹریشن میں ایک بہت بڑے مجموعے کا مطالبہ کیا گیا: ایک بنیادی 96 پیس آرکیسٹرا اور 100 پیس کوئر کے ساتھ ساتھ اسکور کے منتخب حصوں کے لیے اضافی آلات، اسٹیج پر ساز ساز "بینڈ" اور اضافی کوئر: مجموعی طور پر، 330 سے زیادہ کھلاڑی۔ کم عام آلات میں گولم کے تھیم کے لیے بی-فلیٹ میں ممنوعہ کلینٹ، ویگنر ٹبس پر دوگنا سینگ اور سی، ایف، بی بی میں صور اور روٹری والو کے ساتھ ہیں۔ درمیانی زمین کی زبانوں کا استعمال دی لارڈ آف دی رنگز کے فلم اسکور میں آرکیسٹرل انتظامات کے ساتھ مل کر وسیع صوتی موسیقی شامل ہے۔ لبریٹو میں استعمال ہونے والی دھنوں کی اکثریت مڈل ارتھ کی ایجاد شدہ زبانوں میں ہے، جو ٹولکین کی تحریروں میں مختلف ثقافتوں اور نسلوں کی نمائندگی کرتی ہے۔ ان زبانوں میں الویس سے وابستہ کوئینیا اور سندرین، مردوں کے لیے ادوانی اور روہیریک، اور بونوں کے لیے خوزدل شامل ہیں۔ اسکور ٹولکین کے پرانی انگریزی کو روہرک کے لیے ایک ینالاگ کے طور پر استعمال کرنے کے بعد ہے، جبکہ انگریزی کو عام زبان کے لیے ینالاگ کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ ان میں سے کچھ زبانوں کو ٹولکین نے بڑے پیمانے پر تیار کیا تھا، جبکہ دیگر کو ماہر لسانیات ڈیوڈ سالو نے دستیاب الفاظ اور لسانی انداز کے محدود نمونوں کی بنیاد پر خلاصہ کیا تھا۔ مثال کے طور پر، سندرین میں "فوٹ اسٹیپس آف ڈوم" گانا، دی فیلوشپ آف دی رنگ کے آغاز میں، فلم کی تریی کے تعارفی باب "پرولاگ: ون رنگ ٹو رول دیم آل" میں سنا جاتا ہے۔ کیٹ بلانشیٹ کی بطور ایلف لیڈی گالاڈریل کی ایک بولی ہوئی داستان کے لیے، اسکرین پر ایک طویل اور پرتشدد تاریخ کے مناظر سامنے آتے ہیں، جن میں ساحل کے کئی موضوعات شامل ہیں، جن میں الوؤں کے لیے "لوتھلورین"، "تھریٹ آف مورڈور"، "سورون"، "ایول آف دی رنگ"، "رنگرائتھ"، اور ڈارک لارڈ کی قوتوں کے لیے "فوٹ اسٹیپس آف ڈوم" ؛ الووں کے انسانی اتحادیوں کے لیے "فال آف مین"، "گونڈور ان ڈکلائن"، اور "میناس تیرتھ" ؛ اور پورے پرولاگ میں، "ہسٹری آف دی رنگ" تھیم شامل ہے کیونکہ ون رنگ ایک مالک سے دوسرے مالک کو منتقل ہوتا ہے۔ لبریٹو کئی ذرائع سے اخذ کیا گیا تھا، جن میں ٹولکین کے لکھے ہوئے گانے اور نظمیں، اسکرین پلے کے جملے (اکثر متعلقہ مکالمے یا تلاوت کے خلاف گائے جاتے ہیں) کے ساتھ ساتھ شور اور اسکرین رائٹرز فران والش، فلپا بوئینز اور دیگر سے اصل اور موافقت شدہ مواد شامل ہیں، ان سب کا ترجمہ سالو نے کیا ہے جبکہ اچھی کورل آوازوں پر زور دیا گیا ہے۔ گانے اور ڈیجیٹک موسیقی اسکور میں گانوں کا ایک سلسلہ شامل ہے، کچھ ڈیجیٹک، کچھ نہیں۔ ان میں سے ایک انتخاب، متعلقہ انڈر اسکور کے ساتھ، پورے ساؤنڈ ٹریکس کی ریلیز سے پہلے، سنگل سی ڈی ریلیزز اور میوزک ویڈیوز کے طور پر جاری کیا گیا تھا جس میں فلم اور پروڈکشن کی فوٹیج شامل تھی۔ کچھ ڈیجیٹک گانے شور کے ذریعے کمپوز نہیں کیے گئے تھے، لیکن انہوں نے آرکیسٹرل کے ساتھ موسیقی ترتیب دی اور اس کا انعقاد کیا اور یہاں تک کہ ان میں سے کچھ کو اپنی سمفنی میں دوبارہ پیش کیا۔ اس طرح، بلبو کی الوداعی پارٹی میں ہوبٹس پلان 9 کے ذریعہ موسیقی کا جشن مناتے اور بھرپور رقص کرتے نظر آتے ہیں، یہ ایک ایسا گروپ ہے جس نے طویل عرصے تک پیٹر جیکسن اور فران والش کے ساتھ کام کیا تھا۔ شور نے تبصرہ کیا کہ ان کی موسیقی میں اس منظر کے لیے "صحیح احساس" تھا، اور اسے اپنی موسیقی سے فرق پسند آیا۔ ڈائجٹک گانوں میں سے کچھ ٹولکین کی نظموں کی ترتیبات ہیں، جو دی لارڈ آف دی رنگز کے متن میں بکھرے ہوئے ہیں۔ ان میں "دی روڈ گوز ایور آن" ہے، جسے ایان میک کیلن نے نرمی سے گایا ہے جس میں گانڈالف اپنی فارم کارٹ میں ہوبیٹن پہنچ رہے ہیں، والش کی ایک راگ ہے۔ کچھ غیر ڈائیجیٹک گانے بھی دوسرے موسیقاروں کے تھے ؛ مثال کے طور پر، "مئی اٹ بی" اور اینیرون (اراگورن اور ارون کا تھیم) کو جدید سیلٹک موسیقی کے آئرش گلوکار اور نغمہ نگار اینیا نے ترتیب دیا اور گایا تھا۔ دی ٹو ٹاورز میں "دی فیونرل آف تھیوڈریڈ" کو پلان 9 نے ترتیب دیا تھا اور اداکار مرانڈا اوٹو نے ایوین کا کردار ادا کیا تھا ؛ یہ الفاظ ٹولکین کے نہیں ہیں۔ سمفنی موسیقی کو چھ تحریکوں دی لارڈ آف دی رنگز سمفنی کے طور پر بجانے کے لیے اسٹیج پر 200 سے زیادہ موسیقاروں اور گلوکاروں کی ضرورت ہوتی ہے۔ پیچیدہ بیانیے کے مطابق، اپنی متضاد ثقافتوں کے ساتھ، شور نے درمیانی زمین کے ہر فرد کے لیے مختلف انداز میں موسیقی لکھی۔ الوؤں کے لیے، موسیقی بنیادی طور پر خواتین کی آوازیں ہیں، ریونڈیل کو سیکھنے کی ایک لازوال جگہ کے طور پر ظاہر کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے، جبکہ لوتھلورین ارادے سے "صوفیانہ اور غیر ملکی" تھا۔ اس کے برعکس، آئزنگارڈ کے آرکس کے ساتھ اسٹیل کی پلیٹوں، جاپانی ڈھولوں اور دھات کی زنجیروں پر 5 دھڑکن والی تال تھی، جس سے سخت صنعتی اثر پڑتا تھا۔ گولم کے لیے، جو حرکت کرنے کے عجیب انداز کے ساتھ دو ذہنوں میں ایک خراب ہوبٹ ہے، شور نے قرون وسطی کے ہتھوڑے والے ڈلسیمر کی طرح ایک آلہ، سمبلم کا استعمال کیا، جو کانپنے کا احساس دیتا ہے۔ شور کے زیر اہتمام کچھ محافل موسیقی کے لیے، فلموں کے تصوراتی ڈیزائنرز ایلن لی اور جان ہو کی درمیانی زمین کی تصاویر پیش کی گئیں جب کہ موسیقی چلائی گئی۔ موسیقی میں 50 سے زیادہ لائٹ موٹف ہیں ؛ سمفنی کا آغاز "دی ہسٹری آف دی رنگ" تھیم کے عروج اور زوال سے ہوتا ہے جس میں "رنگ کو شعور اور مقصد کا احساس دلانے کے لیے سانس نما نمونہ" ہوتا ہے۔ شور کا تبصرہ ہے کہ اسے اسکور کے مرکزی موضوع کے طور پر لیا جا سکتا ہے۔ "فیلوشپ" تھیم اس وقت ظاہر ہوتا ہے جب نو ہیرو، فیلوشپ آف دی رنگ، سب سے پہلے ریوینڈیل میں کونسل آف ایلرونڈ میں اکٹھے ہوتے ہیں۔ جب فیلوشپ ٹوٹ جاتی ہے تو تھیم الگ ہوجاتا ہے، اور جیسے جیسے فیلوشپ اپنے کام کے ساتھ ترقی کرتی ہے آہستہ آہستہ دوبارہ جمع ہوتا ہے۔ سمفنی کو 11 گھنٹے سے زیادہ کی فلمی موسیقی سے کنسرٹ کی لمبائی میں ترمیم کیا جاتا ہے۔ سمفنی میں 19 ویں صدی کا ڈھانچہ ہے جو سامعین کو تاریخ کا احساس دلاتا ہے، جو درمیانی زمین کے تیسرے دور کے بعد سے وقت کے عظیم وقفے کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ شور، جیکسن اور والش کے ساتھ، چاہتا تھا کہ یہ اوپیرا کی طرح محسوس ہو۔ کرداروں کے ارتقاء کی نمائندگی کرنے کے لیے، موضوعات بدل جاتے ہیں ؛ اس طرح، جب ہوبٹس شائر پر واپس آتے ہیں تو ان کے ٹن کی سیٹی کو بانسری سے تبدیل کر دیا جاتا ہے۔ وہ واپسی، شائر کو بچانے کے لیے، کہانی کا ایک مرکزی موضوع ہے، جس کے ساتھ ہوبٹس کا تھیم بھی ہے۔ لائیو ٹو پروجیکشن ایک سلسلہ ہے جہاں دی لارڈ آف دی رنگز فلمیں (ان کا ساؤنڈ ٹریک مکالمے اور صوتی اثرات تک محدود ہے) پیش کی جاتی ہیں جبکہ موسیقی فلموں کے ساتھ ہم آہنگی میں براہ راست پیش کی جاتی ہے۔ اس کا انعقاد ایرک اینو اوکسنر نے کیا اور اسے سوئٹزرلینڈ، آسٹریلیا اور امریکہ سمیت دنیا بھر میں پیش کیا گیا۔ کنسرٹ، جو متعدد حرکات پر مشتمل ہوتے ہیں، ساؤنڈ ٹریک کے غیر استعمال شدہ یا متبادل حصوں کو بحال کرتے ہیں (جہاں دوسری فلموں کے لیے اس قسم کے دیگر کنسرٹ حتمی فلمی موسیقی کو دہراتے ہیں) اور یہاں تک کہ شور کو موسیقی کے کئی سلاخوں میں ترمیم کرنے کی ضرورت ہوتی ہے، بشمول ایک فیچر اینٹر ایکٹ سوٹ۔ تجزیہ 2010 میں، میوزکولوجسٹ اور میوزک جرنلسٹ ڈگ ایڈمز نے فلموں کے لیے شور کے اسکور کی باضابطہ کتاب، دی میوزک آف دی لارڈ آف دی رنگز فلمز شائع کی، کیونکہ شور نے انہیں "اسکور کا مربوط نظریہ ترتیب دینے اور پیش کرنے" کے لیے مدعو کیا تھا۔ یہ کتاب چار سالہ کمپوزیشن کی مدت کے دوران ساحل تک منفرد طویل مدتی رسائی پر مبنی ہے۔ اسے فلموں کے تصوراتی فنکاروں، مصور جان ہو اور ایلن لی کے ڈرائنگ کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ شور نے اس کتاب کو "موسیقی میں جو میں نے تخلیق کیا ہے اس کا ایک حیرت انگیز طور پر پڑھنے کے قابل ورژن" کے طور پر بیان کیا ہے۔ وہ کہتا ہے کہ ایڈمز ایک دوست بن گیا، اور "اس کے تمام تفصیلی مطالعے سے، اس موسیقی میں مجھ سے کہیں زیادہ ماہر ہے!" فلموں کے مصنف/پروڈیوسر فران والش پیش لفظ میں لکھتے ہیں کہ "ہاورڈ کی موسیقی نے الوؤں اور بونوں کی ثقافتوں اور مردوں کی سلطنتوں کو ایک طاقتور صداقت دی"، اور یہ کہ "مجھے بہت فخر محسوس ہوتا ہے کہ [شور کے] خوبصورت کام، جسے دنیا بھر میں بہت سے لوگ پسند کرتے ہیں، کو ڈوگ ایڈمز نے اس عمدہ کتاب میں بہت اچھی طرح سے سراہا ہے۔" لیٹموٹف اسکور کے موضوعات یا لیٹموٹف کو درمیانی زمین کی ثقافتوں کے ذریعہ گروپ کیا جاسکتا ہے جس سے وہ تعلق رکھتے ہیں۔ ایڈمز ہر تھیم کا نام فلم کے اس منظر کے ساتھ رکھتے ہیں جہاں اسے پہلی بار سنا جاتا ہے۔ اسے موسیقی کے اشارے میں دکھایا جاتا ہے، اور پھر متن کے چند پیراگراف میں بیان کیا جاتا ہے۔ جب ایڈمز نے متعلقہ مضامین پر دیگر موضوعات کی نشاندہی کی ہے، تو وہ فوری طور پر اسی حصے میں آتے ہیں۔ اس طرح، موضوعات پر پہلا حصہ "دی ون رنگ" ہے، جس کا مرکزی موضوع "دی ہسٹری آف دی رنگ" ہے، اس کے بعد "دی ایول آف دی رنگ (مورڈور/سورون)"، "دی سیڈکشن آف دی رنگ"، اور "دی فیٹ آف دی رنگ/دی ڈسٹرکشن آف دی رنگ" ہے۔ اس بیان کو فنکاروں کے پنسل ڈرائنگ اور فلموں کی تصاویر دونوں کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ ایڈمز کا کہنا ہے کہ شور نے موسیقی کی وضاحت کو یقینی بنانے کے لیے فطری طور پر تھیمز کے ساتھ شروعات کی۔ پہلا موضوع، "دی شائر"، ایک مثال کے طور پر کام کر سکتا ہے۔ یہ فلموں میں، کئی بار، اور شور کے کنسرٹ سوٹ کنسرننگ ہوبٹس دونوں میں نمایاں ہے۔ راگ، سب ایک کلید میں، پریشان کن، دیہی اور گیت کی ترتیبات میں ہوتا ہے۔ پریشان کن ترتیب کلاسیکی انداز میں بجائی جاتی ہے، جس میں سیٹی یا کلینٹ پر راگ لمحے کے موڈ کے مطابق ہوتا ہے۔ دیہی ماحول تھیم کو "ایک تیز، سیلٹک سے متاثر کسان راگ-موسیقی کی شکل میں ہوبیٹن کی سادہ خوشی" میں تبدیل کر دیتا ہے۔ ایڈمز نوٹ کرتے ہیں کہ شور نے تبصرہ کیا کہ وہ یہ تاثر دینا چاہتے ہیں کہ "شوق موسیقی بجا رہے تھے"، جبکہ جیکسن نے کہا کہ "اسے شوق بنائیں"۔ شور نے "ان ڈریمز" گانا بنانے کے لیے دی فیلوشپ آف دی رنگ کے اختتامی کریڈٹس میں "دی شائر" کے تینوں تغیرات کو یکجا کیا۔ اس گانے کے بول فرین والش کے ہیں، اور فلم کے ورژن کو لندن اوریٹری اسکول اسکولا کے لڑکے سوپروانو ایڈورڈ راس نے گایا ہے۔ ایڈمز کا تبصرہ ہے کہ "شوق کے لیے تمام شور کی موسیقی کی طرح، یہ گانا بھی ایسا محسوس کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے جیسے یہ شائر اور اس کے بارے میں دونوں ہو سکتا ہے-گویا یہ ہر رات گرین ڈریگن [ان] کے اختتام پر گایا جانے والا کوئی میٹھا پرانی یادوں والا گانا ہو۔" آرکیسٹریشن "دی شائر" کے بعد جلد ہی فیلوشپ، موریا، اور ڈوارروڈیلف تھیمز آئے۔ فیلوشپ تھیم سب سے پہلے تب ظاہر ہوتا ہے جب ریوینڈیل میں فیلوشپ آف دی رنگ بنایا جاتا ہے۔ یہ اکثر آرکسٹرا کے سینگوں پر کھیلا جاتا ہے۔ رنگ تھیم میں مشرق وسطی کی آواز ہے، جو مغربی سامعین سے ناواقف ہے، جو رنگ کی اپنے حاملین کو خراب کرنے کی صلاحیت کو ظاہر کرنے میں مدد کرتی ہے۔ اس میں مراکش کا ہوا کا آلہ ڈبل ریڈ رائٹا استعمال ہوتا ہے۔ روہن تھیم ناروے کے ہارڈنجر فڈل کا استعمال کرتا ہے، جو جیکسن کی روہیریم کی عکاسی کرتا ہے جیسا کہ شمالی یورپ سے ہے۔ شور نے مغربی، افریقی، اور مشرق وسطی کی موسیقی میں تحقیق سے کام کیا، فلموں کے اسٹوری بورڈز سے ؛ اور بعض اوقات براہ راست ٹولکین کی کہانی سے۔ مثال کے طور پر، اس نے نوادرات کا احساس پیدا کرنے کے لیے ایلوش لوتھلورین/گلاڈریل تھیم کے لیے عربی مقام حجاز پیمانے کا استعمال کیا۔ تھیمز کی تعداد کئی گنا بڑھ گئی، لیکن شور نے آرکیسٹریشن کو ایک محدود "مینو" تک رکھنے کا خیال رکھا، تاکہ "آرکیسٹرل رنگ اور سطح کے نیچے تفصیل کے ساتھ مضبوط میوزیکل بناوٹ" کے وژن کو برقرار رکھا جا سکے۔ شور نے آرکسٹرا کو "آلات کی قسم سے قطع نظر" اعلی، درمیانی اور کم آواز کی ڈگری فراہم کرنے کے لیے تقسیم کیا۔ ایڈمز نے شور کے اس بیان کا حوالہ دیا ہے کہ "آرکیسٹریشن، جوہر میں، رینج کے بارے میں ہے۔ لوگ سوچتے ہیں کہ یہ رنگ ہے، لیکن یہ اصل میں رینج ہے۔ " اس دوران تھیمز "درجنوں لیٹموٹفز کے باہم مربوط نیٹ ورک" میں تبدیل ہوئے، جو اطالوی اوپیرا کے انداز میں شور کی توقع کے مطابق نہیں بلکہ ویگنر اور جرمن اوپیرا کے انداز میں بن گئے۔ ایڈمز نے دی ریٹرن آف دی کنگ کے اسکور کی آخری سلاخوں کو ویگنرین کے طور پر بیان کیا ہے۔ جوڈتھ برنانکے اسی طرح شور کے "آپریٹک" نقطہ نظر کا تجزیہ کرتی ہیں۔ اینوٹیٹڈ اسکور ایڈمز تثلیث کی تین فلموں کے اسکور کو باری باری، منظر بہ منظر بیان کرتا ہے۔ وہ موسیقی کے موضوعات کو نام دیتا ہے جیسا کہ وہ ہر منظر میں ظاہر ہوتے ہیں: موضوعات اکثر دہرائے جاتے ہیں۔ جب کوئی منظر کورل میوزک کے ساتھ ہوتا ہے، تو بول فراہم کیے جاتے ہیں۔ جب یہ ٹولکین کی تعمیر شدہ زبانوں میں سے کسی ایک میں ہوتے ہیں، تو اس کے ساتھ انگریزی ترجمہ دیا جاتا ہے، لائن کے لیے لائن، اور متن کا ماخذ (اکثر ٹولکین یا اسکرین رائٹر/پروڈیوسر فلپا بوئینز) اور مترجم (عام طور پر سالو) بیان کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، دی ٹو ٹاورز میں "دی کورٹ آف میڈوسلڈ" کے منظر کے لیے، ایڈمز نے تصویر کو روہن کے تھیوڈن بادشاہ کے طور پر بیان کیا ہے جو اپنے تخت پر لیٹا ہوا بیٹھا ہے، جسے سرومن کے جاسوس، غدار ورم ٹونگ نے جھوٹ بولا ہے۔ موسیقی "گریما ورم ٹونگ" تھیم ہے، جس میں "کانٹراباسون، ٹوبا، سیلی، اور کانٹراباسس ایک قبر، ڈیبوچڈ کرومیٹک لائن میں بہہ جاتے ہیں۔ گونج دار باس ڈرم اسٹروک اور ہائی سٹرنگ کلسٹرز کی فلم سے رنگین"۔ جیسے جیسے جادوگر گانڈالف اور اس کے ساتھی لیگولس اور گملی داخل ہوتے ہیں موسیقی بدل جاتی ہے: کورس "دی کنگ" گاتا ہے (پرانی انگریزی میں، جو زبان ٹولکین روہن کے لیے استعمال کرتا ہے)، اور آرکسٹرا بدلے میں "آئزنگارڈ" تھیم (سرومن کے لیے)، "فیلوشپ" تھیم (لیگولس اور گملی کے لیے)، اور "گانڈالف دی وائٹ" تھیم (جادوگر کے لیے، جو مردوں میں سے واپس آیا ہے) بجاتا ہے۔ اس بیان کو تخت پر بادشاہ کی تصویر کے ساتھ دکھایا گیا ہے، ورم ٹونگ کا سر اس کے دائیں بازو سے نظر آتا ہے ؛ "ورم ٹونگ" تھیم کی موسیقی کے ساتھ جس میں "روہن" تھیم کی دھڑکن اور ڈوریئن موڈ کے ذریعے ترمیم کی گئی ہے ؛ عمر رسیدہ اور مایوس بادشاہ کے سر کی فلم کے ذریعے ؛ اور پرانی انگریزی میں اور ترجمہ میں "دی کنگ" کے بول سے۔ فلم تریی کے اسکور اور ساؤنڈ ٹریک البمز نے تین اکیڈمی ایوارڈز، تین گولڈن گلوب ایوارڈز، اور چار گریمی ایوارڈز جیتے ہیں، جن میں شامل ہیں: دی فیلوشپ آف دی رنگ نے بہترین اوریجنل اسکور کے لیے اکیڈمی ایوارڈ اور 2001 میں بہترین اسکور ساؤنڈ ٹریک البم کے لیے گریمی ایوارڈ جیتا۔ دی ٹو ٹاورز نے 2002 میں بہترین اسکور ساؤنڈ ٹریک البم کا گریمی ایوارڈ جیتا۔ دی ریٹرن آف دی کنگ نے بہترین اوریجنل اسکور کا اکیڈمی ایوارڈ، اینی لینوکس کے "انٹو دی ویسٹ" کے ساتھ بہترین اوریجنل گانے کا اکیڈمی ایوارڈ، بہترین اوریجنل اسکور کا گولڈن گلوب ایوارڈ، اور 2003 میں بہترین اسکور ساؤنڈ ٹریک البم کا گریمی ایوارڈ جیتا۔ ناقدین کے ذریعہ فلسفی اور مصنف راجر سکروٹن، فیوچر سمفنی انسٹی ٹیوٹ کے لیے، نوٹ کرتے ہیں کہ "فلمی موسیقی" کے جملے کو، اگرچہ غیر منصفانہ طور پر، ناقدین نے اکثر توہین آمیز انداز میں استعمال کیا ہے۔ وہ لکھتے ہیں کہ، اس کے برعکس، "آج کی سب سے کامیاب فلمی موسیقی کافی غیر معمولی سطح کی اہلیت کا مظاہرہ کرتی ہے"۔ اسکرٹن کے خیال میں، "دی لارڈ آف دی رنگز کے لیے ہاورڈ شور کی متاثر کن موسیقی ہارمونک ترتیبات، پولیفونک تنظیم اور آرکیسٹرل اثر کی مہارت کو ظاہر کرتی ہے جو کنسرٹ ہال کے لیے بہت سے موسیقاروں کی حسد ہوگی۔" ٹولکین اسکالرز کرسٹن تھامسن نے علمی کتاب پکچرنگ ٹولکین میں لکھا ہے کہ "یہاں تک کہ فلم [سیریز] کے سخت ترین ناقدین بھی اسے موسیقی سمیت شاندار ڈیزائن عناصر کا سہرا دیتے ہیں۔" ٹولکین اسکالر ڈیوڈ بریٹمین نے ٹولکین سے متاثر موسیقی کے اپنے سروے میں، فلم کے اسکور پر "جائز اور تیز" تنقید فراہم کی ہے۔ بریٹ مین نے اسکور کو "غیر متاثر کن ہیک ورک" کے طور پر بیان کیا ہے اور کہا ہے کہ شائر کی نمائندگی کرنے والی شور کی سیلٹک موسیقی ("سیلٹک قسم کے آلات"، یعنی بودھران، ڈلسیمر، سیلٹک ہارپ، میوزیٹ، مینڈولن اور گٹار پر بجائی جاتی ہے) نامناسب ہے، اس لیے کہ ہوبٹس کا وطن انگریزی مڈلینڈز سے متاثر تھا جہاں ٹولکین رہتا تھا۔ لوک داستان نگار دیمترا فیمی، جو پکچرنگ ٹولکین میں بھی ہیں، تبصرہ کرتی ہیں کہ "آسمانی موسیقی" دی فیلوشپ آف دی رنگ (منظر 11، "دی پاسنگ آف دی ایلوز") کے توسیعی ورژن میں الوؤں کے جلوس کے ساتھ ہے۔ وہ بتاتی ہیں کہ یہ منظر جان ڈنکن کی 1911 کی پری-رافایلائٹ پینٹنگ رائیڈرز آف دی سدھے کی "سیلٹک" امیجری سے بصری طور پر لیا گیا ہے، جو ٹولکین کے متن میں "چنچل لہجے" کے بالکل برعکس ایک "دوسری دنیا" کا اثر دیتا ہے۔ وہ لکھتی ہیں کہ شور جان بوجھ کر "وہی 'سیلٹک' احساس پیدا کرتا ہے"، ریوینڈیل میں الویس کے لیے موسیقی میں ؛ شور نے آئرش "لوک-کم-نیو ایج" گلوکارہ اینیا سے رابطہ کیا تھا، جس کی موسیقی "سیلٹیسیٹی کو ایک گمشدہ روایت پر افسردگی کے طور پر پیش کرتی ہے"۔ فمی کے خیال میں، "سیلٹک" ہوا اور ماحول "جو جیکسن الوؤں کے لیے استعمال کرتا ہے اسے فلم کے تصوراتی ڈیزائنر ایلن لی نے" قدرتی شکلوں کا استعمال. [اور] بہتی ہوئی خوبصورت لکیروں کا استعمال "اور" آرٹ نوو اور سیلٹک ڈیزائن کے عناصر "سے تقویت ملتی ہے۔ فمی نے نوٹ کیا کہ ٹولکین اور مورخ میلکم چیپ مین دونوں نے سیلٹس کے رومانوی دقیانوسی تصورات کے بارے میں اس طرح "مذاق اڑاتے ہوئے" لکھا، ٹولکین نے "جنگلی ناقابل حساب شاعرانہ سیلٹ، مبہم اور دھندلے تخیلوں سے بھرا ہوا"، اور چیپ مین نے "سیلٹک آرٹ سے اس کے قابل تعریف ناقدین کے ذریعے اخذ کردہ بلند و بالا مابعد الطبیعاتی اور اخلاقی نتائج" کے بارے میں بات کی۔ موسیقی کے ماہرین ونسنٹ ای رون لکھتے ہیں کہ اگرچہ بہت سے مبصرین نے محسوس کیا کہ شور نے "رومانٹک اوپیرا، خاص طور پر ویگنرئن لیٹموٹفس کے لیے ان کی پیش گوئی" سے تکنیکیں ادھار لی تھیں، لیکن اسکور اس سے کہیں زیادہ باریک ہے، جس سے ہر ایک شخص-ہوبٹس، مین، ایلوس-کی شناخت ان کے اپنے ہم آہنگی کے نظام سے ہوتی ہے۔ رون کے خیال میں، ہوبٹس کو بڑے چھوٹے ڈیاٹونک ترازو کا استعمال کرتے ہوئے ہم آہنگ طور پر اتنا ہی واقف رکھا جاتا ہے۔ موڈل ڈائیٹونک ترازو کے ذریعے مردوں کو ایک ہی وقت میں واقف اور نا واقف کے طور پر رکھا جاتا ہے۔ آخر میں، الویس کو غیر معمولی ترازو ("کرومیٹک میڈینٹس") کے استعمال کے ذریعے غیر واقف کے طور پر رکھا جاتا ہے۔ رون تجویز کرتا ہے کہ اس طرح فلم کا اسکور دونوں 19 ویں صدی کی روایت کی بازگشت کرتا ہے اور ناظرین کو فنتاسی میں مختلف لوگوں کو سمجھنے میں مدد کرتا ہے۔ میتھیو ینگ یہ ظاہر کرنے کے لیے نکلتا ہے کہ شور کی موسیقی کی جڑیں جیکسن کے بصری بیانیے اور ٹولکین کے متن دونوں میں ہیں، اور یہ کہ شور کے لائٹموٹو سامعین کو درمیانی زمین کی مختلف ثقافتوں کے لیے ایک عین مطابق "موسیقی کا اثر" دیتے ہیں۔ ینگ موسیقی کے انفرادی عناصر، جو تقریر میں صوتیوں سے مشابہت رکھتے ہیں، کا تجزیہ کرکے ایسا کرتا ہے۔ ینگ مزید تجویز کرتا ہے کہ فلم سیریز کے دوران جس طرح سے موضوعات بدلتے ہیں وہ سامعین کو "[سرکردہ] کرداروں کے ارتقا کی جذباتی تفہیم" سے آگاہ کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، ینگ نے دی فیلوشپ آف دی رنگ میں شائر فڈل تھیم کا تجزیہ کرتے ہوئے کہا کہ استعمال ہونے والی بیل اور بانسری کا تعلق ٹولکین کے ہوبٹس سے ہے، جبکہ ان کے خیال میں "سیلٹک موسیقی کی دیہی نوعیت ٹولکین کے بیان کردہ ہوبٹس کی دیہی، کسان نوعیت سے مطابقت رکھتی ہے"۔ ایسٹیل جورجینسن اس بات پر غور کرتی ہیں کہ ٹولکین کے متن کا فلم میں ترجمہ کیسے ہوتا ہے، اور خاص طور پر ٹولکین کی شاعری کی مضمر موسیقی کو بصری اور قدرتی طور پر کیسے محسوس کیا جاتا ہے۔ وہ جیکسن کے اس بیان کا حوالہ دیتی ہیں کہ ٹولکین کی "موسیقی" "خیالی" ہے، صرف اس بات پر اعتراض کرتے ہوئے کہ اس کا گریگورین نعرہ "نماری" اور اس کی "ڈرامائی" کارکردگی "رائیڈ آف دی روہیریم" اس بات کی "جھلک" دیتی ہے کہ اس نے اپنے گانوں کی آواز کا تصور کیسے کیا ہوگا۔ وہ لکھتی ہیں کہ جیکسن نے ٹام بومباڈیل اور گولڈ بیری کو ان کی تمام موسیقی کے ساتھ چھوڑ دیا ؛ اور گالاڈریل کی گلوکاری بھی چھوڑ دی گئی ہے۔ جیکسن نے ٹولکین کی موسیقی کی نمائندگی کے لیے شور پر انحصار کرتے ہوئے اپنی موسیقی کی حدود کو تسلیم کیا۔ شور نے کہا کہ وہ ٹولکین کی ایجاد شدہ زبانوں میں گانوں کے کورل ورژن کے ساتھ ٹولکین کی آیت کو اپنے اسکور میں "دوبارہ شامل" کرنا چاہتے ہیں۔ جورجینسن کا تبصرہ ہے کہ "مئی اٹ بی" اور "اینیرون" جیسے گانے ٹولکین کے الفاظ پر مرتب نہیں کیے گئے ہیں، جبکہ ٹولکین کے زیادہ تر "امیر" پیشکش ہوبٹ گانے اسکور سے غائب ہیں۔ وہ نوٹ کرتی ہیں کہ اسکور "قدیم دور کا احساس" پیدا کرنے کے شور کے ارادے کو مدنظر رکھتے ہوئے "وسیع پیمانے پر آرکیسٹرل اور ٹونل" ہے، تقریبا گویا موسیقی کو نئے لکھے جانے کے بجائے "دریافت" کیا گیا تھا۔ وہ تبصرہ کرتی ہیں کہ اصل نتیجہ بالکل مختلف ہے: "تاہم، جو ہوتا ہے وہ یہ ہے کہ اگرچہ موسیقی دیکھنے کو ایک اور جہت دیتی ہے، لیکن یہ نظر سے نگل جاتی ہے۔ سامعین کی توجہ بنیادی طور پر اسکرین پر ہوتی ہے۔" فلمی موسیقی کے اسکالر کیون ڈونیلی نے دی ریٹرن آف دی کنگ ڈی وی ڈی کے اختتامی کریڈٹس کو "ایک عجیب صوتی واقعہ" کے طور پر بیان کیا ہے، جو ویگنر کے سیگ فرائیڈ تھیم کا حوالہ ہے جو ان کے رنگ آف دی نیبلونگن اوپیرا سائیکل سے ہے۔ وہ اسے مبہم قرار دیتے ہیں، کیونکہ یہ ویگنر کے اوپیرا سے دی لارڈ آف دی رنگز کی واضح مشابہت کا حوالہ دے سکتا ہے، یا مڈل ارتھ میں نسل کے سوال سے "الٹا" ہو سکتا ہے، چاہے اسے ٹولکین یا جیکسن نے دکھایا ہو۔ ڈونیلی نے مارک براؤن رگ کا حوالہ دیتے ہوئے کہا کہ شور کا اسکور "[ویگنر کے] نیبلونگن اور اورکس کے درمیان ہم آہنگی کی نشاندہی کرتا ہے"، یہ تبصرہ کرتے ہوئے کہ متوازی ساحل کے ویگنر طرز کے لیٹموٹف کے استعمال کو "مناسب" بناتا ہے۔ وہ مغرب اور عرب دنیا کی آوازوں کے استعمال کی موزونیت کے بارے میں کم یقین رکھتے ہیں جو عام طور پر برائی کی نمائندگی کرنے والے موضوعات کے لیے ہے۔ ان میں ایول وزرڈ سرومین کا آئزنگارڈ اور ڈارک لارڈ سورون کا مورڈور (جو یکساں طور پر ایول رنگ تھیم کی طرح رائتا کا استعمال کرتا ہے) شامل ہیں، جسے ڈونیلی "موسیقی کی نمائندگی کا کافی پریشانی والا استعمال" کہتے ہیں۔ ڈونیلی نے یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ شور نے زیادہ تر فلموں کے برعکس موسیقی کو مجموعی طور پر سمجھا، اپنے ارادے کے بارے میں شور کے بیان کا حوالہ دیتے ہوئے کہا: "تصور اوپیرا ہے اور یہ اوپیرا لکھنے اور پھر اسے اسٹیج کرنے کے برعکس ہے۔ میں جو کرنے کی کوشش کر رہا ہوں وہ [کرنا] وہی احساس ہے تاکہ جب آپ فلم دیکھیں تو یہ ہموار محسوس ہو، یہ تقریبا ایسا ہی ہے جیسے فلم موسیقی کے لیے بنائی گئی ہو۔ " ڈونیلی مزید کہتے ہیں کہ ہیلمز ڈیپ کی جنگ جیسے لمحات میں، لڑائی "موسیقی کے موضوعات کے باہمی تعامل میں واضح ہے" کیونکہ ایلوش تیر اندازوں کا لوتھلورین تھیم اورکس کے آئزنگارڈ تھیم سے لڑتا ہے۔ ریکارڈنگ اسکور کی اصل ساؤنڈ ٹریک ریکارڈنگ اصل میں سنگل ڈسک البمز پر جاری کی گئی تھی، جس کا نام دی فیلوشپ آف دی رنگ، دی ٹو ٹاورز، اور دی ریٹرن آف دی کنگ تھا، جس نے فلموں کی سنیما ریلیزز کی قریب سے پیروی کی، یا فلم کی ترمیم کے دوران ریکارڈ کیے گئے پہلے ورژن پیش کیے۔ ڈسک پر موسیقی کو کنسرٹ پیس کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا جبکہ فلم کے پلاٹ کی ترقی کے ساتھ معقول طور پر بھی رکھا گیا تھا۔ 2005 میں شروع ہونے والی مکمل ریکارڈنگ، دی ریٹرن آف دی کنگ کی توسیعی ریلیز کے ایک سال بعد، ریپرائز ریکارڈز نے تریی کے ہر حصے کے لیے ایک ملٹی ڈسک سیٹ جاری کیا۔ یہ سالانہ شائع ہونے والے مجموعے، جن کا عنوان دی کمپلٹ ریکارڈنگز ہے، سی ڈی پر فلموں کے توسیعی ورژن کے لیے پورے اسکور پر مشتمل ہیں، اس کے ساتھ ایک اضافی ڈی وی ڈی-آڈیو ڈسک بھی ہے جو ساؤنڈ ٹریک کے 2.0 سٹیریو اور 5.1 سراؤنڈ مکس پیش کرتی ہے، اور ڈوگ ایڈمز کے لائنر نوٹ۔ انہیں 2018 میں رائنو انٹرٹینمنٹ کے ذریعے دوبارہ ریلیز کیا گیا تھا۔ دی ریریٹیز آرکائیوز ڈوگ ایڈمز کی 2010 کی کتاب، دی میوزک آف دی لارڈ آف دی رنگز فلمز، میں ایک ساتھی سی ڈی، دی ریریٹیز آرکائیوز، متبادل ورژن اور بصورت دیگر کمپوزیشن کے عمل کے دوران تخلیق کردہ غیر شائع شدہ موسیقی شامل ہے۔ دستاویزی فلمیں اسکور کی تیاری کے عمل پر دو مختصر دستاویزی فلمیں بنائی گئی ہیں: ہاورڈ شور: این انٹروسپکٹو، جو 2003 میں دی ریٹرن آف دی کنگ کے ساتھ بونس ڈی وی ڈی کے طور پر ریلیز ہوئی، اور ہاورڈ شور-کریئٹنگ دی لارڈ آف دی رنگز سمفنی، مؤخر الذکر نے 2004 میں مونٹریال میں سیلے ولفریڈ-پیلٹیئر میں براہ راست ریکارڈ کیا۔ میوزک آف مڈل ارتھ دی لارڈ آف دی رنگز (ساؤنڈ ٹریک) بھی دیکھیں، جو لیونارڈ روزن مین کی 1978 کی رالف بکشی فلم کا اسکور ہے۔ سمفنی نمبر۔ 1 "دی لارڈ آف دی رنگز"، 1988 کا کنسرٹ بینڈ کمپوزیشن جوہان ڈی میج میوزک آف دی ہوبٹ فلم سیریز نوٹز ریفرنسز آن لائن لنکز نیو لائن کی پروموشنل ویب سائٹ ساؤنڈ ٹریکس کے لیے اینوٹیٹڈ اسکور برائے دی فیلوشپ آف دی رنگ اینوٹیٹڈ اسکور برائے دی ٹو ٹاورز، اصل اینوٹیٹڈ اسکور برائے دی ریٹرن آف دی کنگ سے آرکائیو کیا گیا، اسکور پر ہاورڈ شور ڈگ ایڈمز کے بلاگ کی اصل آفیشل ویب سائٹ سے آرکائیو کیا گیا اور ان کی کتاب، دی میوزک آف دی لارڈ آف دی رنگز فلمز لسٹ آف سی ڈی ریلیزز فار لارڈ آف دی رنگز آن Soundtrackguide.net میوزیکل تھیمز ان دی لارڈ آف دی رنگز بذریعہ ایرک راولنس کلاسیکل میوزک ساؤنڈ ٹریکس میڈیا فرنچائز فلم میوزک