Nazi plunder
نازی لوٹ مار (نازی لوٹ مار) فن اور دیگر اشیاء کی چوری تھی جو جرمنی میں نازی پارٹی کے دور میں یورپی ممالک کی منظم لوٹ مار کے نتیجے میں ہوئی تھی۔ جرمنی میں 1933 میں شروع ہونے والی یہودی املاک کی لوٹ مار ہولوکاسٹ کا ایک اہم حصہ تھا۔ نازیوں نے قبضہ شدہ ممالک کو بھی لوٹ لیا، بعض اوقات براہ راست قبضے کے ساتھ، اور بعض اوقات کنسٹشوٹز یونٹوں کے ذریعے فن کی حفاظت کی آڑ میں۔ سونا، چاندی اور کرنسی کے علاوہ، بڑی اہمیت کی ثقافتی اشیاء بشمول پینٹنگز، مٹی کے برتن، کتابیں اور مذہبی خزانے چوری ہو گئے۔ نازیوں کی طرف سے لوٹے گئے بہت سے فن پارے جنگ کے بعد اتحادیوں کے یادگاروں، فنون لطیفہ اور آرکائیوز پروگرام (ایم ایف اے اے، جسے یادگاروں کے نام سے بھی جانا جاتا ہے) نے بازیافت کیے تھے۔ تاہم ان میں سے بہت سے اب بھی لاپتہ ہیں یا ممالک کو واپس کر دیے گئے ہیں لیکن ان کے اصل مالکان کو نہیں۔ نازی لوٹ مار کی شناخت کرنے کی ایک بین الاقوامی کوشش جاری ہے جس کا ابھی تک کوئی حساب نہیں ہے، جس کا حتمی مقصد ان اشیاء کو ان کے جائز مالکان، ان کے اہل خانہ یا ان کے متعلقہ ممالک کو واپس کرنا ہے۔ ایڈولف ہٹلر ایک ناکام فنکار تھا جسے ویانا اکیڈمی آف فائن آرٹس میں داخلے سے انکار کر دیا گیا تھا۔ بہر حال، وہ خود کو فنون لطیفہ کا ماہر سمجھتا تھا، اور، مین کیمپف میں، اس نے جدید فن پر انحطاط کے طور پر شدید حملہ کیا، جس میں کیوبزم، فیوچرزم، اور دادا ازم شامل ہیں، یہ سب وہ 20 ویں صدی کے زوال پذیر معاشرے کی پیداوار سمجھتے تھے۔ 1933 میں جب ہٹلر جرمنی کا چانسلر بنا تو اس نے قوم پر اپنے جمالیاتی آئیڈیل کو نافذ کیا۔ نازی پارٹی میں جن قسم کے فن کو ترجیح دی جاتی تھی وہ اولڈ ماسٹرز کے کلاسیکی پورٹریٹ اور مناظر تھے، خاص طور پر وہ جو جرمن نژاد تھے۔ جدید فن جو اس سے میل نہیں کھاتا تھا اسے تھرڈ ریخ نے ڈیجینریٹ آرٹ کا نام دیا تھا اور جو کچھ جرمنی کے ریاستی عجائب گھروں میں پایا گیا تھا اسے فروخت یا تباہ کرنا تھا۔ جمع کی گئی رقوم کے ساتھ، فوہرر کا مقصد لنز میں یورپی آرٹ میوزیم قائم کرنا تھا۔ دیگر نازی معززین، جیسے ریخسمارشل ہرمن گورنگ اور وزیر خارجہ وان ربنٹروپ، بھی اپنے نجی آرٹ کلیکشن کو بڑھانے کے لیے جرمن فوجی فتوحات سے فائدہ اٹھانے کا ارادہ رکھتے تھے۔ یہودی لوگوں کو منظم طریقے سے بے دخل کرنا اور ان کے گھروں، کاروباروں، فن پاروں، مالی اثاثوں، موسیقی کے آلات، کتابوں اور یہاں تک کہ گھریلو سامان کی ریخ میں منتقلی ہولوکاسٹ کا ایک لازمی جزو تھا۔ نازیوں کے زیر تسلط ہر ملک میں، یہودیوں سے ان کے اثاثے وسیع پیمانے پر میکانزم اور نازی لوٹ مار تنظیموں کے ذریعے چھین لیے گئے۔ جرمن عجائب گھروں سے ضبط شدہ آرٹ کی فروخت آرٹ ڈیلرز ہلڈی برانڈ گورلیٹ، کارل بوچولز، فرڈینینڈ مویلر، اور برنہارڈ بوہیمر نے برلن کے بالکل باہر شلوس نیڈرسچون ہاؤسن میں تقریبا 16,000 پینٹنگز اور مجسموں کا ذخیرہ فروخت کرنے کے لیے دکان قائم کی جسے ہٹلر اور گورنگ نے 1937-1938 میں جرمن عجائب گھروں کی دیواروں سے ہٹا دیا۔ انہیں پہلی بار 19 جولائی 1937 کو میونخ کے ہاؤس ڈیر کنسٹ میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا، جس میں نازی رہنماؤں نے 20 لاکھ زائرین کو عوامی مذاق اڑانے کی دعوت دی تھی جو ڈیجینریٹ آرٹ نمائش میں مذمت شدہ جدید فن کو دیکھنے آئے تھے۔ پروپیگنڈا کرنے والے جوزف گوئبلز نے ایک ریڈیو نشریات میں جرمنی کے انحطاط پذیر فنکاروں کو "کچرا" قرار دیا۔ ہٹلر نے ایک تقریر کے ساتھ ہاؤس ڈیر کنسٹ نمائش کا افتتاح کیا۔ اس میں انہوں نے جرمن فن کو "ایک بڑی اور مہلک بیماری" کا شکار قرار دیا۔ ہلڈی برانڈ گورلیٹ اور ان کے ساتھیوں کو اپنی فروخت میں زیادہ کامیابی نہیں ملی، بنیادی طور پر اس وجہ سے کہ "کچرے" کے لیبل والے فن کی اپیل کم تھی۔ لہذا، 20 مارچ 1939 کو، انہوں نے برلن فائر ڈیپارٹمنٹ کے صحن میں 1,004 پینٹنگز اور مجسموں اور 3,825 واٹر کلرز، ڈرائنگز اور پرنٹس کو آگ لگا دی، جو ان کی سابقہ معروف کتابوں کو جلانے کی طرح بدنامی کا عمل تھا۔ پروپیگنڈا ایکٹ نے اس توجہ کو بڑھایا جس کی انہیں امید تھی۔ سوئٹزرلینڈ کا باسل آرٹ میوزیم خرچ کرنے کے لیے 50,000 سوئس فرانک لے کر پہنچا۔ حیران آرٹ سے محبت کرنے والے خریدنے آئے۔ ان فروخت کے بعد جو چیز نامعلوم ہے وہ ہے گورلیٹ، بوچولز، مویلر، بوہیمر کی رکھی ہوئی پینٹنگز کی تعداد، اور بعد میں ان کے ذریعہ سوئٹزرلینڈ اور امریکہ کو فروخت کی گئی-جہازوں نے ذاتی فائدے کے لیے لزبن سے بحر اوقیانوس کو عبور کیا۔ سوئٹزرلینڈ میں عوامی نیلامی اور نجی فروخت نازی لوٹے ہوئے فن کی سب سے بدنام نیلامی تھی "ڈیجینریٹ آرٹ" نیلامی تھی جس کا اہتمام تھیوڈور فشر نے 30 جون 1939 کو سوئٹزرلینڈ کے لوسرن کے گرینڈ ہوٹل نیشنل میں کیا تھا۔ پیش کردہ فن پاروں کو نازیوں نے جرمن عجائب گھروں سے "غیر رسائی" کر دیا تھا، پھر بھی بہت سے معروف آرٹ ڈیلروں نے بڑے جمع کرنے والوں اور عجائب گھروں کے لیے پراکسیز کے ساتھ شرکت کی۔ عوامی نیلامیوں کے علاوہ، آرٹ ڈیلروں کی طرف سے بہت سی نجی فروخت بھی ہوئی۔ کمیشن فار آرٹ ریکوری نے سوئٹزرلینڈ کو ہٹلر کے عروج سے لے کر دوسری جنگ عظیم کے اختتام تک کے اثاثوں کے لیے "مقناطیسی" قرار دیا ہے۔ پروفیسر کی سربراہی میں برجیئر کمیشن کے مشنوں میں سے ایک، "نازی دور میں اور جنگ کے فورا بعد کے دور میں ثقافتی اثاثوں کے لیے ایک آرٹ ڈیلنگ سینٹر اور گزرگاہ کے طور پر" سوئٹزرلینڈ کے کردار کی تحقیق اور دستاویز کاری کرنا تھا۔ نازی لوٹ مار کرنے والی تنظیمیں جب نازی اقتدار میں تھے، انہوں نے جرمنی اور ہر اس علاقے سے ثقافتی املاک کو لوٹ لیا جس پر انہوں نے قبضہ کیا تھا، خاص طور پر یہودی املاک کو نشانہ بنایا۔ یہ منظم طریقے سے منعقد کیا گیا تھا جس میں خاص طور پر یہ طے کرنے کے لیے بنائی گئی تنظیمیں تھیں کہ کون سے سرکاری اور نجی مجموعے نازی حکومت کے لیے سب سے زیادہ قیمتی تھے۔ کچھ اشیاء ہٹلر کے کبھی محسوس نہ ہونے والے فوہرر میوزیم کے لیے مختص کی گئی تھیں، کچھ اشیاء دوسرے اعلی عہدے داروں جیسے ہرمن گورنگ کے پاس گئیں، جبکہ دیگر اشیاء کا تبادلہ نازی سرگرمیوں کے لیے کیا گیا۔ 1940 میں، ایک تنظیم جسے (ریخسلیٹر روزن برگ ٹاسک فورس)، یا ای آر آر کے نام سے جانا جاتا ہے، تشکیل دی گئی، جس کی سربراہی الفریڈ روزن برگ نے کی۔ پہلا آپریٹنگ یونٹ، فرانس، بیلجیم اور نیدرلینڈز کے لیے مغربی شاخ، جسے (مغربی ایجنسی) کہا جاتا ہے، پیرس میں واقع تھا۔ اس ڈائنسٹیل کا سربراہ کرٹ وان بہار تھا۔ اس کا اصل مقصد یہودی اور فری میسونک کتابوں اور دستاویزات کو جمع کرنا تھا، یا تو تباہی کے لیے یا مزید "مطالعہ" کے لیے جرمنی منتقل کرنا تھا۔ تاہم، 1940 کے آخر میں، ہرمن گورنگ، جو حقیقت میں ای آر آر کو کنٹرول کرتے تھے، نے ایک حکم جاری کیا جس نے ای آر آر کے مشن کو مؤثر طریقے سے تبدیل کر دیا، اور اسے "یہودی" آرٹ کے مجموعے اور دیگر اشیاء کو ضبط کرنے کا حکم دیا۔ جنگی لوٹ کو پیرس کے ایک مرکزی مقام، میوزیم جیو ڈی پاؤم میں جمع کرنا پڑا۔ اس کلیکشن پوائنٹ پر آرٹ کے مورخین اور دیگر اہلکاروں نے کام کیا جنہوں نے جرمنی بھیجنے سے پہلے لوٹ ایجاد کی۔ گورنگ نے یہ بھی حکم دیا کہ لوٹ سب سے پہلے ہٹلر اور خود کے درمیان تقسیم کی جائے گی۔ ہٹلر نے بعد میں حکم دیا کہ ضبط شدہ تمام فن پارے اسے براہ راست دستیاب کرائے جائیں۔ 1940 کے آخر سے 1942 کے آخر تک، گورنگ نے 20 بار پیرس کا سفر کیا۔ جیو ڈی پاؤم میوزیم میں، آرٹ ڈیلر برونو لوہسے نے لوٹی ہوئی نئی آرٹ اشیاء کی 20 نمائشیں پیش کیں، خاص طور پر گورنگ کے لیے، جن میں سے گورنگ نے اپنے مجموعہ کے لیے کم از کم 594 ٹکڑوں کا انتخاب کیا۔ گورنگ نے لوہسے کو اپنا رابطہ افسر بنایا اور مارچ 1941 میں انہیں ای آر آر میں اس یونٹ کے نائب رہنما کے طور پر نصب کیا۔ وہ اشیا جو ہٹلر اور گورنگ نہیں چاہتے تھے، دوسرے نازی رہنماؤں کو دستیاب کرائی گئیں۔ روزن برگ اور گورنگ کی قیادت میں، ای آر آر نے جرمنی کے زیر قبضہ ممالک سے 21,903 آرٹ اشیاء ضبط کیں۔ دیگر نازی لوٹ مار کرنے والی تنظیموں میں فوہرر میوزیم، آرٹ مورخ ہنس پوس کے زیر انتظام تنظیم، جو خاص طور پر فوہرر میوزیم کے لیے کاموں کو جمع کرنے کی ذمہ دار تھی، ڈائنسٹیل مولمین، جو کاجیتن مولمین کے زیر انتظام تھی جو بنیادی طور پر نیدرلینڈز اور بیلجیم میں کام کرتی تھی، اور ایک سونڈرکومنڈو کوینسبرگ جو وزیر خارجہ جوآخم وان ربینٹروپ سے منسلک تھا، جو پہلے فرانس میں، پھر روس اور شمالی افریقہ میں کام کرتا تھا۔ مغربی یورپ میں، پیش قدمی کرنے والی جرمن فوجوں کے ساتھ، "وان ربنٹروپ بٹالین" کے عناصر تھے، جن کا نام جوآخم وان ربنٹروپ کے نام پر رکھا گیا تھا۔ یہ لوگ قابض ممالک میں نجی اور ادارہ جاتی کتب خانوں میں داخل ہونے اور جرمنوں کے لیے دلچسپی کے کسی بھی مواد، خاص طور پر سائنسی، تکنیکی یا دیگر معلوماتی قدر کی اشیاء کو ہٹانے کے ذمہ دار تھے۔ روتھسچلڈز، روزن برگ، وائلڈنسٹائنز، اور شلوس فیملی سمیت ممتاز یہودی خاندانوں کے آرٹ کلیکشنز، ان کی اہم قدر کی وجہ سے ضبط کیے گئے تھے۔ اس کے علاوہ، یہودی آرٹ ڈیلروں نے آرٹ کو جرمن تنظیموں کو فروخت کیا-اکثر دباؤ میں، مثال کے طور پر، جیکس گوڈسٹکر، بینجمن اور ناتھن کاٹز، اور کرٹ والٹر باچسٹٹز کی آرٹ ڈیلرشپ۔ اس کے علاوہ، غیر یہودی آرٹ ڈیلروں نے آرٹ کو جرمنوں کو فروخت کیا، مثال کے طور پر، نیدرلینڈ میں آرٹ ڈیلرز ڈی بوئر اور ہونڈیجک۔ جنگ کے اختتام تک، تھرڈ ریخ نے سیکڑوں ہزاروں ثقافتی اشیاء کو جمع کیا۔ آرٹ لوٹنگ انویسٹی گیشن یونٹ 21 نومبر 1944 کو اوون رابرٹس کی درخواست پر ولیم جے ڈونووان نے او ایس ایس کے اندر آرٹ لوٹنگ انویسٹی گیشن یونٹ (اے ایل آئی یو) تشکیل دیا تاکہ نازی جرمنی، اس کے اتحادیوں اور اس میں شامل مختلف افراد اور تنظیموں کے ذریعے ثقافتی اشیاء کی لوٹ مار، ضبطی اور منتقلی کے بارے میں معلومات اکٹھا کی جا سکیں۔ اے ایل آئی یو نے ان افراد کے بارے میں معلومات مرتب کیں جن کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ انہوں نے آرٹ لوٹ مار میں حصہ لیا ہے، اور نازی پالیسی پر عمل درآمد میں ان کے کردار کے بارے میں گرفتاری اور پوچھ گچھ کے لیے اہم مشتبہ افراد کے ایک گروپ کی نشاندہی کی۔ آسٹریا کے بڈ اوسسی میں پوچھ گچھ کی گئی۔ ALIU رپورٹس اور انڈیکس ALIU رپورٹس نازی حکام، آرٹ ڈیلروں، اور نازی کے زیر قبضہ یورپ میں ہٹلر کی یہودیوں کی لوٹ مار کی پالیسی میں شامل افراد کے نیٹ ورکس کی تفصیل بیان کرتی ہیں۔ اے ایل آئی یو کی حتمی رپورٹ میں 175 صفحات شامل تھے جنہیں تین حصوں میں تقسیم کیا گیا تھا: تفصیلی پوچھ گچھ کی رپورٹیں (ڈی آئی آر)، جس میں ان افراد پر توجہ مرکوز کی گئی جنہوں نے جرمن جاسوسی میں اہم کردار ادا کیا ؛ مربوط پوچھ گچھ کی رپورٹیں (سی آئی آر) ؛ اور نازی جاسوسی میں ملوث لوگوں کی "ریڈ فلیگ لسٹ"۔ اے ایل آئی یو رپورٹس یو ایس گورنمنٹ آرکائیوز آف نازی ایرا ایسٹس ڈیٹیلڈ انٹیلی جنس رپورٹس (ڈی آئی آر) میں کلیدی ریکارڈوں میں سے ایک ہے۔ ہٹلر، گورنگ اور روزن برگ کے ذریعہ ملازمت میں رکھے گئے آرٹ ڈیلروں اور دیگر ایجنٹوں کے درمیان نیٹ ورکس اور تعلقات کی تفصیل دینے والی رپورٹوں کا پہلا گروپ نام سے منظم کیا گیا ہے: ہینرک ہوفمین، ارنسٹ بوچنر، گستاو روچلیٹز، گنٹر شیڈلاسکی، برونو لوس، گیسیلا لیمبرگر، والٹر اینڈریاس ہوفر، کارل کریس، والٹر بورنہیم، ہرمن ووس، اور کارل ہیبر اسٹاک۔ کنسولیڈیٹڈ انٹروگیشن رپورٹس (سی آئی آر) رپورٹوں کا دوسرا سیٹ گورنگ (دی گورنگ کلیکشن) کی آرٹ لوٹ مار کی سرگرمیوں، آئنسٹاب ریخسلیٹر روزن برگ (ای آر آر) کی آرٹ لوٹ مار کی سرگرمیوں، اور ہٹلر کے لنز میوزیم کی تفصیل دیتا ہے۔ ALIU سرخ پرچم کے ناموں کی فہرست آرٹ لوٹنگ انٹیلی جنس یونٹ نے "سرخ پرچم کے ناموں" کی ایک فہرست شائع کی، جس میں انہیں ملک کے لحاظ سے منظم کیا گیا: جرمنی، فرانس، سوئٹزرلینڈ، نیدرلینڈز، بیلجیم، اٹلی، اسپین، پرتگال، سویڈن اور لکسمبرگ۔ ہر نام کے بعد اس شخص کی سرگرمیوں کی تفصیل، لوٹ مار کے نیٹ ورک میں دوسرے لوگوں کے ساتھ ان کے تعلقات اور بہت سے معاملات میں، اتحادی افواج کے ذریعہ ان کی گرفتاری یا قید سے متعلق معلومات ہوتی ہیں۔ سوویت یونین 1941 سے 1945 کے دوران یو ایس ایس آر میں نازی لوٹ مار کی تحقیقات اور تخمینہ لگانے کے لیے، جرمن فاشسٹ حملہ آوروں اور ان کے ساتھیوں کے ذریعے کیے گئے جرائم کی تصدیق اور تفتیش کے لیے سوویت اسٹیٹ غیر معمولی کمیشن 2 نومبر 1942 کو تشکیل دیا گیا۔ عظیم محب وطن جنگ کے دوران اور اس کے بعد، 1991 تک، کمیشن نے یو ایس ایس آر میں نازی جرائم سے متعلق مواد اکٹھا کیا، جس میں لوٹ مار کے واقعات بھی شامل تھے۔ جنگ کے فورا بعد، کمیشن نے 427 تباہ شدہ عجائب گھروں میں سے 64 سب سے قیمتی سوویت عجائب گھروں کو پہنچنے والے نقصان کا تفصیل سے خاکہ پیش کیا۔ روسی ایس ایف ایس آر میں، 173 عجائب گھروں کو نازیوں نے لوٹ لیا تھا، جن میں لوٹی ہوئی اشیاء کی تعداد لاکھوں تھی۔ یو ایس ایس آر کی تحلیل کے بعد، روسی فیڈریشن کی حکومت نے سوویت کمیشن کی جگہ لینے کے لیے ثقافتی اقدار کی بحالی کے لیے ریاستی کمیشن تشکیل دیا۔ اس روسی ادارے کے ماہرین نے اصل میں سوویت کمیشن کے کام سے مشورہ کیا، پھر بھی میوزیم کے ذریعہ جنگی عجائب گھر کے دوران گمشدہ فن پاروں کی فہرست بنانا جاری رکھے ہوئے ہیں۔ ، 14 عجائب گھروں کے گمشدہ فن پارے اور ورونیز اوبلسٹ، کرسک اوبلسٹ، پسکوف اوبلسٹ، راسٹوف اوبلسٹ، سمولینسک اوبلسٹ، شمالی قفقاز، گیچینا، پیٹرہوف پیلس، سارسکوئے سیلو (پشکن)، نووگوروڈ، اور نووگوروڈ اوبلسٹ کی لائبریریوں کے ساتھ ساتھ روسی اسٹیٹ آرکائیوز اور سی پی ایس یو آرکائیوز کی لاشوں کو 15 جلدوں میں درج کیا گیا تھا، جن میں سے سبھی کو آن لائن دستیاب کرایا گیا تھا۔ ان میں گمشدہ فن پاروں کی 1,148,908 اشیاء کے بارے میں تفصیلی معلومات ہوتی ہیں۔ گمشدہ اشیاء کی کل تعداد ابھی تک معلوم نہیں ہے، کیونکہ دیگر تباہ شدہ روسی عجائب گھروں کی فہرست سازی کا کام جاری ہے۔ الفریڈ روزن برگ نے نام نہاد ای آر آر کی کمان سنبھالی، جو حملہ آور ممالک سے آرٹ، کتابیں اور ثقافتی اشیاء جمع کرنے کا ذمہ دار تھا، اور روس سے پسپائی کے دوران ان کے قبضہ شدہ لائبریری کے مجموعے کو بھی برلن واپس منتقل کر دیا۔ 'تحقیقی مواد' کی تلاش میں ای آر آر ٹیموں اور ویرماخٹ نے اکیلے مشرقی یورپ میں 375 آرکائیول اداروں، 402 عجائب گھروں، 531 اداروں اور 957 کتب خانوں کا دورہ کیا۔ ای آر آر نے نچلے ممالک کے بلٹزکریگ کے ابتدائی دنوں میں بھی کام کیا۔ اس سے جرمن فوج، وان ربنٹروپ بٹالین اور گیسٹاپو کے درمیان اختیار، ترجیح، اور سلسلہ کمان کے بارے میں کچھ الجھن پیدا ہوئی، اور فوجی افسران اور فوجیوں کے درمیان ذاتی لوٹ مار کے نتیجے میں۔ تاہم، یہ ای آر آر ٹیمیں بہت موثر تھیں۔ ایک اکاؤنٹ کا اندازہ ہے کہ صرف سوویت یونین سے: "ایک لاکھ جغرافیائی نقشے نظریاتی بنیادوں پر، تعلیمی تحقیق کے لیے، سوویت شہروں اور خطوں کے بارے میں سیاسی، جغرافیائی اور اقتصادی معلومات کے ذرائع کے طور پر، یا جمع کرنے والی اشیاء کے طور پر لیے گئے تھے۔" پولینڈ ستمبر 1939 میں جرمن افواج کے پولینڈ پر قبضے کے بعد، نازی حکومت نے پولینڈ کے یہودیوں کے خلاف نسل کشی کا ارتکاب کیا اور پولینڈ کے اعلی طبقات کے ساتھ ساتھ اس کی ثقافت کو بھی ختم کرنے کی کوشش کی۔ ہزاروں آرٹ اشیاء کو لوٹ لیا گیا، کیونکہ نازیوں نے دشمنی کے آغاز سے پہلے ہی منظم طریقے سے لوٹ مار کا منصوبہ تیار کیا تھا۔ 25 عجائب گھر اور بہت سی دیگر تنصیبات تباہ ہو گئیں۔ جرمن نازی چوری اور پولینڈ کے فن کی تباہی کی کل لاگت کا تخمینہ 20 بلین ڈالر، یا پولینڈ کے ثقافتی ورثے کا تخمینہ 43 فیصد ہے۔ 516,000 سے زیادہ انفرادی آرٹ کے ٹکڑے لوٹ لیے گئے، جن میں یورپی مصوروں کی 2,800 پینٹنگز ؛ پولینڈ کے مصوروں کی 11,000 پینٹنگز ؛ 1,400 مجسمے ؛ 75,000 مخطوطات ؛ 25,000 نقشے ؛ 90,000 کتابیں، جن میں 1800 سے پہلے چھپی ہوئی 20,000 سے زیادہ کتابیں ؛ اور فنکارانہ اور تاریخی قدر کی سیکڑوں ہزاروں دیگر اشیاء شامل ہیں۔ جرمنی کے پاس اب بھی دوسری جنگ عظیم کے دوران پولینڈ کا بہت زیادہ مواد لوٹ لیا گیا ہے۔ پولینڈ اور جرمنی کے درمیان کئی دہائیوں سے پولینڈ کی لوٹی ہوئی جائیداد کی واپسی کے حوالے سے بات چیت ہوتی رہی ہے۔ آسٹریا اور جرمنی کا اینسلس (شمولیت) 12 مارچ 1938 کو شروع ہوا۔ یہودی املاک کی لوٹ مار فوری طور پر شروع ہو گئی۔ نازیوں کے آنے سے پہلے گرجا گھروں، خانقاہوں اور عجائب گھروں میں بہت سے فن پارے موجود تھے لیکن اس کے بعد زیادہ تر فن پارے لیے گئے۔ رنگسٹریس، جو بہت سے لوگوں کی رہائش گاہ تھی لیکن ساتھ ہی ایک کمیونٹی سینٹر بھی تھا، کو ضبط کر لیا گیا اور اس کے اندر موجود تمام فن پارے بھی ضبط کر لیے گئے۔ 1943 اور 1945 کے درمیان، الٹاؤسی میں نمک کی کانوں میں نازی لوٹے ہوئے فن کی اکثریت تھی۔ کچھ آسٹریا سے اور دیگر پورے یورپ سے۔ اس کے بعد 1944 میں تقریبا 4,700 فن پارے نمک کی کانوں میں رکھے گئے۔ ہٹلر کے چانسلر بننے کے بعد، اس نے اپنے آبائی شہر لنز، آسٹریا کو فنون لطیفہ کے لیے تھرڈ ریخ کے دارالحکومت میں تبدیل کرنے کا منصوبہ بنایا۔ ہٹلر نے کئی گیلریوں اور عجائب گھروں کی تعمیر کے لیے اپنے ڈیزائن سے کام کرنے کے لیے معماروں کی خدمات حاصل کیں، جنہیں اجتماعی طور پر فوہرر میوزیم کے نام سے جانا جاتا۔ ہٹلر اپنے عجائب گھر کو دنیا کے سب سے بڑے فن کے خزانوں سے بھرنا چاہتا تھا اور اس کا خیال تھا کہ نپولین اور پہلی جنگ عظیم کے دوران لوٹ مار کے بعد دنیا کے زیادہ تر بہترین فن کا تعلق جرمنی سے تھا۔ ہرمن گورنگ مجموعہ ہرمن گورنگ مجموعہ، ریخسمارشل ہرمن گورنگ کا ایک ذاتی مجموعہ، ایک اور بڑا مجموعہ تھا جس میں ضبط شدہ جائیداد بھی شامل تھی، جس میں تقریبا 50 فیصد فن پارے شامل تھے جو ریخ کے دشمنوں سے ضبط کیے گئے تھے۔ 1945 میں گورنگ کے مشیر اور پیرس میں ای آر آر کے نمائندے، آرٹ ڈیلر برونو لوہسے کے ذریعہ بڑے پیمانے پر جمع کیے گئے اس مجموعے میں 2,000 سے زیادہ انفرادی ٹکڑے شامل تھے جن میں 300 سے زیادہ پینٹنگز شامل تھیں۔ یو ایس نیشنل آرکائیوز اینڈ ریکارڈز ایڈمنسٹریشن کی مربوط پوچھ گچھ رپورٹ نمبر۔ 2 میں کہا گیا ہے کہ گورنگ نے کبھی بے حیائی سے لوٹ مار نہیں کی، اس کے بجائے وہ ہمیشہ ضبط کرنے والے حکام کو علامتی ادائیگی یا وعدے کے ذریعے کم از کم ایمانداری کی ظاہری شکل دینے کا ایک طریقہ تلاش کرنے میں کامیاب رہا۔ اگرچہ اس کا اور اس کے ایجنٹوں کا جرمن ضبطی تنظیموں کے ساتھ کبھی سرکاری تعلق نہیں تھا، اس کے باوجود انہوں نے انہیں ہر ممکن حد تک استعمال کیا۔ " لوٹی ہوئی اشیاء کا نازی ذخیرہ تھرڈ ریخ نے قابض ممالک سے سیکڑوں ہزاروں اشیاء جمع کیں اور انہیں کئی اہم مقامات پر محفوظ کیا، جیسے پیرس میں میوزی جیو ڈی پاؤم اور میونخ میں نازی ہیڈ کوارٹر۔ جیسے جیسے اتحادی افواج نے جنگ میں فائدہ اٹھایا اور جرمنی کے شہروں اور تاریخی اداروں پر بمباری کی، جرمنی نے "اتحادی بمباری کے حملوں سے تحفظ کے لیے نمکین کانوں اور غاروں میں فن پاروں کو ذخیرہ کرنا شروع کر دیا۔ ان کانوں اور غاروں نے فن پاروں کے لیے مناسب نمی اور درجہ حرارت کے حالات پیش کیے۔ اس قسم کے معروف ذخائر مرکرز، الٹاؤسی اور سیگن میں کانیں تھیں۔ ان کانوں کو نہ صرف لوٹے ہوئے فن کے ذخیرے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا بلکہ وہ فن بھی جو نازی حکومت کے آغاز سے پہلے جرمنی اور آسٹریا میں موجود تھا۔ ڈیجینریٹ آرٹ پر نازیوں نے جرمنی میں داخل ہونے پر قانونی طور پر پابندی لگا دی تھی، اور اس لیے نامزد افراد کو جیو ڈی پاؤم میں شہید کے کمرے میں رکھا گیا تھا۔ پال روزن برگ کی زیادہ تر پیشہ ورانہ ڈیلرشپ اور ذاتی کلیکشن کو بعد میں نازیوں نے نامزد کیا۔ فوہرر میوزیم کی تعمیر اور وسیع تر جنگی کوششوں کے لیے فنڈ فراہم کرنے کے لیے غیر ملکی کرنسی کے لیے ان انحطاط پذیر کاموں کو فروخت کرنے کے جوزف گوئبلز کے پہلے نجی حکم نامے کے بعد، ہرمن گورنگ نے ذاتی طور پر ای آر آر سے منظور شدہ ڈیلروں کا ایک سلسلہ مقرر کیا تاکہ ان اثاثوں کو ختم کیا جا سکے اور پھر اپنے ذاتی آرٹ کلیکشن کو بڑھانے کے لیے فنڈز منتقل کیے جا سکیں، بشمول ہلڈی برانڈ گورلیٹ۔ سوئٹزرلینڈ کے راستے فروخت ہونے والے لوٹے ہوئے انحطاطی فن کے ساتھ، روزن برگ کا مجموعہ پورے یورپ میں بکھرا ہوا تھا۔ آج، ان کی تقریبا 70 پینٹنگز غائب ہیں، جن میں شامل ہیں: 1923 میں پروونس میں پینٹ کی گئی پکاسو واٹر کلر نیکڈ وومن آن دی بیچ ؛ میٹیس کے سات کام ؛ اور ڈیگاس کا پورٹریٹ آف گیبریئل ڈیوٹ۔ یہودی کتابوں کی لوٹ مار نازیوں نے یورپی ممالک پر حملے کے دوران جن چیزوں کی تلاش کی ان میں سے ایک یہودی کتابیں اور تحریریں تھیں۔ ان کا مقصد یورپ کی تمام یہودی کتابوں کو جمع کرنا اور انہیں جلانا تھا۔ چھاپے مارے جانے والے پہلے ممالک میں سے ایک فرانس تھا، جہاں نازیوں نے الائنس اسرائیلائٹ یونیورسل سے 50,000 کتابیں لیں ؛ پیرس کے سب سے اہم ربیکی مدرسے میں سے ایک، ایل ایکول رابنیک سے 10,000 ؛ اور فرانس کی فیڈریشن آف جیوش سوسائٹیز سے 4,000 جلدوں، جو ایک امبریلا گروپ ہے۔ وہاں سے، انہوں نے پیرس کے نجی گھروں کو تلاش کرنے اور ہزاروں مزید کتابوں کے ساتھ آنے سے پہلے، لپشوئٹز بک اسٹور سے کل 20، 000 کتابیں اور روتھسچلڈ فیملی کے ذاتی مجموعہ سے مزید 28، 000 کتابیں لیں۔ ہر یہودی کتاب کے لیے فرانس کو جھاڑنے کے بعد، نازی نیدرلینڈز چلے گئے جہاں وہ مزید لاکھوں لے جائیں گے۔ انہوں نے ایک امیر یہودی بینکر ہنس فرسٹن برگ کے گھر پر چھاپہ مارا اور اس کے 16,000 حجم کے مجموعے کو چرا لیا۔ ایمسٹرڈیم میں، انہوں نے ببلیوتھیک وین ہیٹ پورٹوجیش اسرائیلیٹش سیمیناریم سے 25,000 جلدوں کو لے لیا ؛ اشکنازیک بیت ہا مڈراسچ ایٹس ہیم سے 4,000 ؛ اور ببلیوتھیکا روزینتھالیانا سے 100,000۔ اٹلی میں، روم کے مرکزی عبادت خانے میں دو کتب خانے تھے، ایک اطالوی رابنک کالج کی ملکیت تھی اور دوسری یہودی کمیونٹی لائبریری تھی۔ 1943 میں، نازی اٹلی کے راستے آئے، عبادت گاہ سے ہر کتاب کو پیک کیا، اور انہیں جرمنی واپس بھیج دیا۔ اس کے فوری بعد اتحادیوں نے خصوصی کمیشن بنائے، جیسے کہ ایم ایف اے اے تنظیم مشہور یورپی یادگاروں کو تباہی سے بچانے میں مدد کے لیے اور جنگ کے بعد، نازی آرٹ کے ذخائر تلاش کرنے کے لیے سابقہ نازی زیر قبضہ علاقوں کا سفر کرنے کے لیے۔ 1944 اور 1945 میں، "مونومنٹس مین" کے لیے سب سے بڑے چیلنجوں میں سے ایک یہ تھا کہ اتحادی افواج کو لوٹ مار اور "آرٹ ورکس لے کر دوستوں اور اہل خانہ کو گھر بھیجنے" سے روکا جائے۔ جب "آف-لمٹس" انتباہی نشانات آرٹ ورکس کی حفاظت کرنے میں ناکام رہے تو "مونومنٹس مین" نے ذخیرہ کرنے کی جگہوں کو سفید ٹیپ سے نشان زد کرنا شروع کر دیا، جسے اتحادی فوجیوں نے غیر پھٹی ہوئی بارودی سرنگوں کے لیے انتباہی نشان کے طور پر استعمال کیا تھا۔ انہوں نے ہزاروں اشیاء برآمد کیں، جن میں سے بہت سی نازیوں نے لوٹ لی تھیں۔ اتحادیوں کو یہ فن پارے دوسری جنگ عظیم کے اختتام پر جرمنی اور آسٹریا میں 1,050 سے زیادہ ذخائر میں ملے۔ 1945 کے موسم گرما میں، کیپٹن. والٹر فارمر کلیکنگ پوائنٹ کا پہلا ڈائریکٹر بن گیا۔ ویسباڈن کلیکشن پوائنٹ پر پہنچنے والے فن پاروں کی پہلی کھیپ میں نوادرات، مصری فن، اسلامی نمونے، اور قیصر فریڈرک میوزیم کی پینٹنگز شامل تھیں۔ جمع کرنے والے مقام کو ریخ بینک اور نازی لوٹ مار، پولینڈ، عبادت کے مجموعوں سے بھی مواد موصول ہوا۔ اپنے عروج پر، ویسباڈن نے پینٹنگز اور مجسموں سمیت تقریبا 700,000 انفرادی اشیاء کو ذخیرہ کیا، شناخت کیا، اور دوبارہ بحال کیا، بنیادی طور پر انہیں سوویت فوج اور جنگی معاوضوں سے دور رکھنے کے لیے۔ اتحادیوں نے فن پارے جمع کیے اور انہیں جمع کرنے والے مقامات میں محفوظ کیا، خاص طور پر میونخ میں سنٹرل کلیکشن پوائنٹ جب تک کہ انہیں واپس نہیں کیا جا سکے۔ شناخت کے قابل فن پارے، جو نازی حکمرانی کے دوران جرمنوں نے حاصل کیے تھے، ان ممالک کو واپس کر دیے گئے جہاں سے انہیں لیا گیا تھا۔ یہ ہر قوم کی حکومتوں پر منحصر تھا کہ آیا اور کن حالات میں وہ اشیاء کو اصل مالکان کو واپس کریں گے۔ جب میونخ کلیکشن پوائنٹ بند ہوا تو بہت سی اشیاء کے مالکان نہیں ملے تھے۔ اقوام بھی تمام مالکان کو تلاش کرنے یا اس بات کی تصدیق کرنے سے قاصر تھیں کہ وہ مر چکے تھے۔ یہودی لوگوں سے لی گئی چوری شدہ اشیاء کو واپس کرنے میں مدد کے لیے بہت سی تنظیمیں قائم کی گئی ہیں۔ مثال کے طور پر: پروجیکٹ ہارٹ، عالمی یہودی بحالی تنظیم، اور جرمنی کے خلاف یہودی مواد کے دعووں پر کانفرنس۔ حالات کے لحاظ سے، یہ تنظیمیں وارثوں کے بدلے فن پارے حاصل کر سکتی ہیں۔ بعد کی پیش رفت اگرچہ چوری شدہ زیادہ تر فن پاروں اور نوادرات کو "فاتح اتحادی فوجوں [.] نے بنیادی طور پر نمک کی کانوں، سرنگوں اور الگ تھلگ قلعوں میں چھپا کر رکھا تھا"، لیکن بہت سے فن پارے کبھی بھی ان کے جائز مالکان کو واپس نہیں کیے گئے۔ دنیا بھر میں آرٹ ڈیلرز، گیلریوں اور عجائب گھروں کو ان کے مجموعے کی اصلیت پر تحقیق کرنے پر مجبور کیا گیا ہے تاکہ ان دعووں کی تحقیقات کی جا سکے کہ کچھ کام اس کے اصل مالکان سے چوری ہونے کے بعد حاصل کیا گیا تھا۔ پہلے ہی 1985 میں، امریکی عجائب گھروں نے اس مسئلے کو تسلیم کرنے سے کئی سال پہلے اور ہولوکاسٹ کے متاثرین کے نازی لوٹ مار کے اثاثوں سے متعلق بین الاقوامی کانفرنس سے پہلے، یورپی ممالک نے فن پاروں، سکوں اور تمغوں کی انوینٹری فہرستیں جاری کیں "جنہیں نازیوں نے دوسری جنگ عظیم کے دوران یہودیوں سے ضبط کر لیا تھا، اور ان کاموں کو ان کے مالکان اور جائز وارثوں کو واپس کرنے کے عمل کی تفصیلات کا اعلان کیا۔" 1998 میں، آسٹریا کے ایک مشاورتی پینل نے 1998 کے بحالی قانون کی شرائط کے تحت 6,292 آبجیٹس ڈی آرٹ کو ان کے قانونی مالکان (جن میں سے زیادہ تر یہودی ہیں) کو واپس کرنے کی سفارش کی۔ نازی حراستی کیمپ اور موت کے کیمپ کے متاثرین کو ان کے قتل سے پہلے مکمل طور پر کپڑے اتارنے پڑے، اور ان کا تمام ذاتی سامان چوری ہو گیا۔ بہت قیمتی اشیاء، جیسے سونے کے سکے، انگوٹھیاں، چشمے، زیورات، اور دیگر قیمتی دھات کی اشیاء، ریکس بینک کو سونے میں تبدیل کرنے کے لیے بھیجی گئیں۔ اس کے بعد قیمت ایس ایس کھاتوں میں جمع کی گئی۔ نازیوں کے ذریعے لوٹے گئے فن کے ٹکڑے اب بھی روسی/سوویت اور امریکی اداروں میں پائے جا سکتے ہیں: میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ نے 393 پینٹنگز کی فہرست کا انکشاف کیا جن میں نازی دور کے دوران ان کی اصلیت میں خلاء ہیں، شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ نے 500 سے زیادہ کاموں کی فہرست پوسٹ کی ہے "جن کے لیے سالوں 1933-1945 کی ملکیت کے سلسلے میں روابط ابھی تک واضح نہیں ہیں یا ابھی تک مکمل طور پر طے نہیں ہوئے ہیں۔" سان ڈیاگو میوزیم آف آرٹ اور لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ انٹرنیٹ پر فہرستیں فراہم کرتے ہیں تاکہ اس بات کا تعین کیا جا سکے کہ آیا ان کے مجموعے میں موجود آرٹ آئٹمز نازیوں نے چوری کیے تھے۔ واشنگٹن کانفرنس میں ہولوکاسٹ کے متاثرین کے نازی لوٹ مار کے اثاثوں سے متعلق 1998 کی بین الاقوامی کانفرنس کی سرپرستی کرنے والے انڈر سکریٹری آف اسٹیٹ اور امریکی وفد کے سربراہ اسٹیورٹ ایزینسٹیٹ نے کہا کہ "اب سے، اس عرصے سے فن کی فروخت، خریداری، تبادلے اور نمائش کو زیادہ حساسیت اور ذمہ داری کے اعلی بین الاقوامی معیار کے ساتھ حل کیا جائے گا"۔ اس کانفرنس میں 49 سے زیادہ ممالک اور 13 مختلف نجی اداروں نے شرکت کی، اور اس کا مقصد نازی-ایرا لوٹ آرٹ کو سنبھالنے کے بارے میں وفاقی اتفاق رائے پر پہنچنا تھا۔ یہ کانفرنس 1997 میں لندن میں منعقدہ نازی گولڈ کانفرنس کی بنیاد پر بنائی گئی تھی۔ امریکی محکمہ خارجہ نے 30 نومبر سے 3 دسمبر 1998 تک یو ایس ہولوکاسٹ میموریل میوزیم کے ساتھ کانفرنس کی میزبانی کی۔ کانفرنس کے بعد، ایسوسی ایشن آف آرٹ میوزیم ڈائریکٹرز نے رہنما خطوط تیار کیے جن میں عجائب گھروں کو اپنے مجموعوں کی ابتدا یا تاریخ کا جائزہ لینے کی ضرورت ہوتی ہے، خاص طور پر نازیوں کے ذریعے لوٹے گئے فن پر توجہ مرکوز کی جاتی ہے۔ واشنگٹن میں نیشنل گیلری آف آرٹ نے 400 سے زیادہ یورپی پینٹنگز کی نشاندہی کی جن کی ابتدا دوسری جنگ عظیم کے دور میں ہوئی تھی۔ فن کا ایک خاص ٹکڑا، 16 ویں صدی کے فلیمش مصور فرانس سنائڈرز کا "اسٹیل لائف ود فروٹ اینڈ گیم"، کارل ہیبر اسٹاک نے فروخت کیا تھا، جسے عالمی یہودی کانگریس "سب سے بدنام زمانہ نازی آرٹ ڈیلروں میں سے ایک" قرار دیتی ہے۔ 2000 میں، نیویارک شہر کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ نے پھر بھی امریکی کانگریس کو بتایا کہ وہ "ہمارے مجموعے میں موجود 100,000 سے زیادہ نازی داغدار فن پاروں میں سے ایک سے بھی واقف نہیں ہیں"۔ 1979 میں، دو پینٹنگز، ایک رینوئر، ٹیٹ ڈی جین فلے، اور ایک پیسارو، ریو ڈی ولیج، انٹرپول کی "12 انتہائی مطلوب فہرست" میں شائع ہوئیں، لیکن، آج تک، کسی کو ان کے ٹھکانے کا علم نہیں ہے (اے ٹی اے نیوز لیٹر، نومبر 79، جلد۔ 1، نہیں۔ 9، صفحہ 1۔ '78، 326.1-2)۔ نیو جرسی کے مالک نے انٹرنیشنل فاؤنڈیشن فار آرٹ ریسرچ (آئی ایف اے آر) سے کہا ہے کہ وہ چوری کے بارے میں معلومات کو دوبارہ شائع کرے، اس امید کے ساتھ کہ کوئی پینٹنگز کو پہچان لے گا۔ مالک نے آئی ایف اے آر کو لکھا کہ جب اس کے والدین 1938 میں برلن سے ہجرت کر گئے تو ان کی دو پینٹنگز "پراسرار طور پر غائب" ہو گئیں۔ ان کے دیگر تمام سامان جرمنی سے نیدرلینڈز کے راستے امریکہ بھیجے گئے، اور ان دونوں پینٹنگز پر مشتمل خانے کے علاوہ سب کچھ برقرار رہا۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، مالک کے والد نے پینٹنگز کو تلاش کرنے کے لیے کافی کوشش کی لیکن ناکام رہے۔ برسوں کے دوران، ان کی بازیابی کے لیے بے شمار کوششیں کی گئی ہیں، مضامین شائع کیے گئے ہیں، اور ایک اشتہار جرمن میگزین، ڈائی ویلٹ کنسٹ، 15 مئی 1959 میں شائع ہوا۔ معمول کی شرائط کے ساتھ کافی انعام کی پیشکش کی گئی ہے، لیکن کوئی جواب نہیں آیا ہے۔ تاہم، جرمن سیاست دانوں کی طرف سے شروع کی گئی بحالی کی کوششیں بھی تنازعات سے پاک نہیں رہی ہیں۔ چونکہ بحالی کا جرمن قانون "نازی ظلم و ستم کے نتیجے میں کھوئے گئے ثقافتی اثاثوں" پر لاگو ہوتا ہے، جس میں وہ پینٹنگز شامل ہیں جو جرمنی سے ہجرت کرنے والے یہودی اپنی کفالت کے لیے فروخت کرتے تھے، اس دور میں یہودیوں سے متعلق تقریبا کوئی بھی تجارت متاثر ہوتی ہے، اور شک کا فائدہ دعویداروں کو دیا جاتا ہے۔ جرمن بائیں بازو کے سیاست دان کلاؤس وووریٹ (ایس پی ڈی، برلن کے میئر) اور تھامس فلئیر (لنکسپارٹی) پر 2006 میں مقدمہ چلایا گیا تھا کہ وہ اظہار پسند ارنسٹ لڈوگ کرچنر کی 1913 کی پینٹنگ برلنر اسٹراسینزین کو دینے کے لیے حد سے زیادہ تیار تھے، جو برلن کے بروک میوزیم میں تھی۔ 1937 میں کولون میں نمائش کے لیے، اسے سوئٹزرلینڈ میں رہنے والے ایک یہودی خاندان نے ایک جرمن کلکٹر کو 3,000 ریخ مارک میں فروخت کیا تھا۔ ماہرین کا خیال ہے کہ یہ رقم بازار کی قیمت سے کافی زیادہ ہے۔ میوزیم، جس نے ملکیت میں کئی تبدیلیوں کے بعد 1980 میں پینٹنگ حاصل کی تھی، یہ ثابت نہیں کر سکا کہ خاندان کو اصل میں رقم ملی تھی۔ اسے سابق مالکان کی وارث کے حوالے کر دیا گیا، اور اس نے اسے 38.1 ملین ڈالر میں نیلام کر دیا۔ 2010 میں، جیسے ہی الیگزینڈر پلاٹز سے تاریخی شہر کے مرکز سے برینڈن برگ گیٹ تک زیر زمین لائن کو بڑھانے کا کام شروع ہوا، "روٹ راٹھاوس" کے قریب ایک نجی گھر کے تہہ خانے میں انحطاط پذیر آرٹ نمائش کے متعدد مجسمے برآمد ہوئے۔ مجسمے، جن میں فنکار مارگ مول کی طرف سے ایک خاتون رقاصہ کا کانسی کے کیوبسٹ طرز کا مجسمہ بھی شامل ہے، اب نیوس میوزیم میں نمائش کے لیے موجود ہیں۔ 2013 سے 2015 تک، ایک کمیٹی نے ڈچ شاہی خاندان کے مجموعے پر تحقیق کی۔ کمیٹی نے ان تمام اشیاء پر توجہ مرکوز کی جو خاندان نے 1933 سے حاصل کی تھیں اور جو 1945 سے پہلے بنائی گئی تھیں۔ مجموعی طور پر 1,300 فن پاروں کا مطالعہ کیا گیا۔ نازیوں کی طرف سے چوری کی گئی اشیاء کو تلاش کرنے کے لیے ڈچ عجائب گھر پہلے ہی ان کے مجموعے پر تحقیق کر چکے تھے۔ ایسا معلوم ہوتا ہے کہ ڈچ مصور جورس وین ڈیر ہیگن کی ہوئیس ٹین بوش کے قریب جنگل کی ایک پینٹنگ ایک یہودی کلکٹر کی طرف سے آئی تھی۔ اسے مجبور کیا گیا کہ وہ پینٹنگ ایمسٹرڈیم میں سابق یہودی بینک لپ مین، روزینتھال اینڈ کمپنی کے حوالے کرے، جس نے ایمسٹرڈیم میں یہودیوں کے پیسے اور دیگر اثاثے جمع کیے۔ یہ پینٹنگ ملکہ جولیانا نے 1960 میں خریدی تھی۔ خاندان 1942 میں ایک یہودی کلکٹر، مالک کے وارثوں کو پینٹنگ واپس کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ آج نازی لوٹ مار کے اثرات یورپ میں تقریبا 20 فیصد فن نازیوں نے لوٹ لیا تھا، اور 100,000 سے زیادہ ایسی اشیاء ہیں جو ان کے جائز مالکان کو واپس نہیں کی گئی ہیں۔ جو چیز اب بھی غائب ہے اس میں زیادہ تر روزمرہ کی اشیاء جیسے چین، کرسٹل یا چاندی شامل ہیں۔ لوٹے ہوئے فن کو جس حد تک لیا گیا اسے سپیگلر کے مطابق دیکھا گیا، "نازی فن ضبط کرنے کے پروگرام کو انسانی تاریخ میں فن کی سب سے بڑی نقل مکانی کہا گیا ہے"۔ دوسری جنگ عظیم کے اختتام پر، "ریاستہائے متحدہ کی حکومت نے اندازہ لگایا ہے کہ دوسری جنگ عظیم سے پہلے اور اس کے دوران جرمن افواج اور دیگر نازی ایجنٹوں نے اس وقت موجود تمام مغربی فن کا پانچواں حصہ، تقریبا دس لاکھ فن پاروں کا چوتھائی حصہ، ضبط یا فروخت کرنے پر مجبور کیا تھا۔" پورے یورپ سے نازی لوٹے ہوئے فن کی اتنی وسیع نقل مکانی کی وجہ سے، "آج تک، نازیوں کے ذریعے چوری کیے گئے تقریبا دسیوں ہزار فن پارے ابھی تک نہیں ملے ہیں"۔ عظیم ثقافتی اہمیت کی حامل کچھ اشیاء غائب ہیں، حالانکہ ابھی اس بات کا تعین ہونا باقی ہے کہ کتنی ہیں۔ آرٹ مارکیٹ کے لیے یہ ایک بڑا مسئلہ ہے، کیونکہ جائز تنظیمیں غیر واضح ملکیت کے عنوانات والی اشیاء سے نمٹنا نہیں چاہتی ہیں۔ 1990 کی دہائی کے وسط سے، کئی کتابوں، رسالوں اور اخبارات نے اس موضوع کو عام لوگوں کے سامنے بے نقاب کرنا شروع کرنے کے بعد، بہت سے ڈیلروں، نیلامی گھروں اور عجائب گھروں نے ان اشیاء کی اصلیت کی جانچ پڑتال کے بارے میں زیادہ محتاط ہو گئے ہیں جو لوٹ مار کی صورت میں خریداری کے لیے دستیاب ہیں۔ امریکہ اور دوسری جگہوں کے کچھ عجائب گھروں نے اپنے مجموعوں میں موجود کاموں کی اصلیت کی جانچ کرنے پر اتفاق کیا ہے۔ بحالی یا معاوضے کے تعین میں عدالتوں کے کردار کے علاوہ، کچھ ریاستوں نے دعووں پر غور اور حل کے لیے سرکاری ادارے بنائے ہیں۔ برطانیہ میں، اسپولیشن ایڈوائزری پینل اس طرح کے دعووں پر محکمہ ثقافت، میڈیا اور کھیل کو مشورہ دیتا ہے۔ آئی ایف اے آر، ایک غیر منافع بخش تعلیمی اور تحقیقی تنظیم، لوٹے ہوئے فن کا ڈیٹا بیس برقرار رکھتی ہے۔ 2013 میں، کینیڈا کی حکومت نے ہولوکاسٹ کے دور کی پروونینس ریسرچ اینڈ بیسٹ پریکٹس گائیڈ لائنز پروجیکٹ بنایا، جس کے ذریعے وہ کینیڈا میں چھ آرٹ گیلریوں کے انعقاد کی تحقیقات کر رہے ہیں۔ 1992 انٹرنیشنل آرکائیوز فار دی ویمنز موومنٹ کی دریافت 14 جنوری 1992 کو مورخ مارک جینسن نے این آر سی ہینڈلز بلیڈ میں ایک مضمون میں اطلاع دی کہ نیدرلینڈز سے چوری شدہ آرکائیو کے مجموعے بشمول انٹرنیشنل آرکائیوز فار دی ویمنز موومنٹ () کے ریکارڈ، جو 1940 میں لوٹ لیے گئے تھے، روس میں پائے گئے تھے۔ ضبط شدہ ریکارڈ ابتدائی طور پر برلن بھیجے گئے تھے اور بعد میں حفاظتی وجوہات کی بنا پر سوڈیٹن لینڈ منتقل کر دیے گئے تھے۔ جنگ کے اختتام پر، ریڈ آرمی نے جرمن کے زیر قبضہ چیکوسلوواکیا سے دستاویزات لے لیں اور 1945-1946 میں انہیں کے جی بی کے () میں محفوظ کر لیا، جس کا مطلب ہے خصوصی آرکائیو، جو ماسکو میں رکھا گیا تھا۔ اگرچہ دریافت کے تقریبا فورا بعد معاہدوں کا مسودہ تیار کیا گیا تھا، لیکن بیوروکریٹک تاخیر نے آرکائیوز کو 11 سال تک واپس کرنے سے روک دیا۔ 2003 میں، جنگ سے پہلے کے دور کے کچھ مشہور ترین حقوق نسواں کے کاغذات کی جزوی بازیابی، بشمول الیٹا جیکبز اور روزا مانس، تقریبا 4,650 کتابیں اور رسالے، انٹرنیشنل کونسل آف ویمن اور انٹرنیشنل ویمن سفریج الائنس کے ریکارڈ، بہت سی تصاویر کے ساتھ واپس کیے گئے۔ اصل مجموعہ کا تقریبا نصف ابھی تک غیر بازیافت ہے۔ 2012 میونخ آرٹ ورکس کی دریافت 2012 کے اوائل میں، ہلڈی برانڈ گورلیٹ کے بیٹے کارنیلیس گورلیٹ کے گھر سے تقریبا 1,500 فن پارے دریافت ہوئے۔ تقریبا 200-300 ٹکڑوں پر لوٹے ہوئے فن کا شبہ ہے، جن میں سے کچھ دوسری جنگ عظیم سے قبل نازیوں کی طرف سے جرمنی کے کئی بڑے شہروں میں منعقدہ ڈیجینریٹ آرٹ نمائش میں نمائش کے لیے رکھے گئے تھے۔ اس مجموعے میں مارک چاگل، اوٹو ڈکس، اور ہنری میٹیس، رینوئر، اور میکس لیبرمین کے کام شامل ہیں۔ 2014 نیورمبرگ آرٹ ورکس کی دریافت جنوری 2014 میں، نیورمبرگ شہر کے محقق ڈومینیک ریڈلمائر نے اعلان کیا کہ آٹھ اشیاء کی شناخت گمشدہ آرٹ کے طور پر کی گئی ہے جس میں مزید 11 پر سخت شک ہے۔ شہر کا تحقیقی منصوبہ 2004 میں شروع کیا گیا تھا اور ریڈلمائر تب سے کل وقتی تحقیقات کر رہا ہے۔ 2015 والبرزیچ، پولینڈ نے افواہ بکتر بند ٹرین والبرزیچ، پولینڈ میں دو شوقیہ ایکسپلورر-پیوٹر کوپر اور اینڈریاس ریکٹر-نے دعوی کیا ہے کہ انہیں ایک افواہ بکتر بند ٹرین ملی ہے جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ سونے، جواہرات اور ہتھیاروں سے بھری ہوئی ہے۔ دوسری جنگ عظیم کے اختتامی دنوں میں ٹرین کو ایک سرنگ میں بند کرنے کی افواہ تھی۔ سرنگ کا صرف 10 فیصد حصہ تلاش کیا گیا ہے کیونکہ اس کا زیادہ تر حصہ منہدم ہو چکا ہے۔ ٹرین تلاش کرنا ایک مہنگا اور پیچیدہ عمل ہوگا جس میں بہت زیادہ فنڈنگ، کھدائی اور ڈرلنگ شامل ہے۔ تاہم، اپنے دعووں کی حمایت کرنے کے لیے متلاشیوں نے کہا کہ ماہرین نے زمین میں گھسنے والے، تھرمل اور مقناطیسی سینسرز کے ساتھ اس جگہ کا معائنہ کیا ہے جس نے دھات کے پٹریوں کے ساتھ ریلوے سرنگ کے نشانات کو اٹھایا ہے۔ ایکسپلورر نے ٹرین کے اندر جو کچھ بھی ہے اس کی قیمت کا 10 فیصد مانگا اگر ان کے نتائج درست ہیں۔ پولینڈ کے نائب وزیر ثقافت پیوٹر زوچووسکی نے کہا کہ انہیں "99 فیصد یقین ہے" کہ آخر کار ٹرین مل گئی ہے، لیکن سائنس دانوں کا دعوی ہے کہ متلاشیوں کے نتائج غلط ہیں۔ یہودی ڈیجیٹل کلچرل ریکوری پروجیکٹ (جے ڈی سی آر پی) ایک جامع ڈیٹا بیس ہے جو 1933 سے 1945 تک نازیوں اور ان کے اتحادیوں کے ذریعے لوٹے گئے یہودی ملکیت کے فن اور ثقافتی اشیاء پر مرکوز ہے۔ جے ڈی سی آر پی کا آغاز مئی 2016 میں کمیشن فار آرٹ ریکوری کے تعاون سے جرمنی کے خلاف یہودی مواد کے دعووں پر کانفرنس کے ذریعے کیا گیا تھا۔ ان کا مقصد دوسری جنگ عظیم کے دوران نازی کے زیر قبضہ ممالک میں ثقافتی نمونوں کی لوٹ مار میں ملوث بنیادی نازی ایجنسیوں میں سے ایک آئن سیٹزسٹاب ریخسلیٹر روزن برگ کے ذریعے چوری کی گئی اشیاء کے پہلے سے موجود ڈیٹا بیس کو مزید وسعت دینا تھا۔ یہ ڈیٹا بیس بنا کر، جے ڈی سی آر پی متعدد اہداف کو پورا کرنے کے لیے پوزیشن میں ہے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران لوٹی ہوئی یہودی اشیاء کے بارے میں اس اعداد و شمار کا مجموعہ نازی پارٹی کی طرف سے ملازم مختلف لوٹ مار ایجنسیوں، انفرادی نمونوں کے موجودہ ٹھکانے، اور مظلوم یہودی فنکاروں کی تفصیلات کے بارے میں گہری تفہیم فراہم کر سکتا ہے۔ اس کے علاوہ، جے ڈی سی آر پی کے ذریعے جمع کی گئی معلومات خاندانوں اور آرٹ، عجائب گھروں اور آرٹ مارکیٹ کے وارثوں کو مزید رہنمائی فراہم کر سکتی ہیں۔ آخر میں، جے ڈی سی آر پی یہودی فنکاروں کو یاد کرنے کے ایک طریقے کے طور پر کام کر سکتا ہے جو نازی پارٹی کی لوٹ مار کا شکار ہوئے تھے اور اپنی فنکارانہ میراث کا جشن منا سکتے ہیں۔ مجموعی طور پر، جے ڈی سی آر پی کا مقصد تھرڈ ریخ کے دوران چوری شدہ آرٹ سے متعلق موجودہ ڈیٹا بیس اور اشاعتوں کو تبدیل کرنا نہیں ہے بلکہ پہلے سے دستیاب معلومات کی تکمیل کرنا اور یہودیوں سے لوٹے گئے آرٹ پر توجہ مرکوز کرنا ہے۔ مزید برآں، جے ڈی سی آر پی کا مشن نہ صرف اس معلومات کے لیے ایک مرکزی ڈیٹا بیس قائم کرنا اور اسے آسانی سے قابل رسائی بنانا ہے بلکہ اداروں کا ایک ایسا نیٹ ورک تیار کرنا بھی ہے جو اس موضوع پر اضافی تحقیق کو فروغ دینے کے لیے کام کر سکے۔ جے ڈی سی آر پی مختلف ذرائع سے ڈیٹا جمع کرتا ہے۔ چند مثالوں میں اتحادی افواج کی طرف سے پائی گئی لوٹی ہوئی اشیاء کی انوینٹری، متاثرین کی طرف سے پیش کی گئی چوری شدہ اشیاء کی فہرستیں، اور حکومتوں کی طرف سے مرتب کی گئی لوٹی ہوئی اور بحال کی گئی ثقافتی اشیاء کی فہرستیں شامل ہیں۔ ایک بار جب کسی مخصوص شے پر ڈیٹا اکٹھا کیا جاتا ہے، تو جے ڈی سی آر پی درج ذیل معلومات کو ظاہر کرنے کی کوشش کرتا ہے: چوری شدہ شے سے متعلق تفصیلات، مجرموں اور چوری کے متاثرین کا پس منظر، چوری سے فائدہ اٹھانے والوں کے بارے میں معلومات، اور ان مقامات کی تفصیلات جہاں چوری شدہ چیز (اشیاء) رکھی گئی تھیں۔ یکم جنوری 2020 کو، جے ڈی سی آر پی نے ایڈولف شلوس کے مشہور آرٹ کلیکشن کے ارد گرد مرکوز اپنا پائلٹ پروجیکٹ شروع کیا۔ اس ابتدائی لانچ کا مقصد چوری شدہ یہودی نمونوں کے لیے مرکزی ڈیٹا بیس کی فزیبلٹی کی جانچ کرنا اور جے ڈی سی آر پی ڈیٹا بیس کی تعمیر اور دیکھ بھال کے طریقے کا تعین کرنا ہے۔ اس منصوبے کو یورپی یونین کی طرف سے مالی اعانت فراہم کی گئی ہے اور اس کا مقصد جے ڈی سی آر پی کے لیے ضروری فریم ورک قائم کرنا ہے۔ لوٹے گئے دیگر فن پارے بھی دیکھیں۔ ایمبر روم آرتھر سیس-انکورٹ آریانائزیشن برلنکا (آرٹ کلیکشن) دوسری جنگ عظیم کے دوران لوور میوزیم کے آرٹ کلیکشن کا انخلا نازی لوٹ مار کے دعووں کی فہرست لاپتہ خزانوں کی فہرست ایم-اکشن مینزل بمقابلہ یادگاروں کی فہرست مردوں نے گولڈ میں ونسنٹ وین گوگ ووجسٹا وومن کے فن پاروں کی نازی لوٹ مار (فلم) حوالہ جات مزید پڑھنا کیمبل، ای۔ (2020)۔ قومی ورثے کا دعوی: جنگ کے بعد مغربی یورپ میں نازی آرٹ لوٹ مار کی ریاستی تخصیص۔ عصری تاریخ کا جریدہ۔ ایڈسل، رابرٹ ایم۔ (کنٹری بیوشنز بائی بریٹ وٹر) (2009)۔ یادگار مرد: اتحادی ہیرو، نازی چور اور تاریخ کا سب سے بڑا خزانہ تلاش۔ سینٹر اسٹریٹ۔ ایلی، گوٹز (2007)۔ ہٹلر کے مستفیدین: لوٹ مار، نسلی جنگ، اور نازی فلاحی ریاست۔ میٹروپولیٹن کتابیں۔ فیلیسیانو، ہیکٹر (1997)۔ گمشدہ میوزیم۔ نیویارک: ہارپر کولنز۔ ہیڈن، آر۔ ایل۔ (2008)۔ "دی ہیرنگن کلیکشن آف دی یو ایس جیولوجیکل سروے لائبریری، ریسٹون، ورجینیا"۔ ارتھ سائنسز ہسٹری جرنل آف دی ہسٹری آف دی ارتھ سائنسز سوسائٹی v. 27, n. 2, pp. 242-265۔ ہارکلروڈ، پیٹر اینڈ پٹاوے، برینڈن (1999)۔ گمشدہ ماسٹرز: WWII اور یورپ کے خزانوں کی لوٹ مار۔ لندن: اوریئن بکس۔ لوہر، ہینز کرسچن (2005): داس براؤن ہاؤس ڈیر کنسٹ: ہٹلر اینڈ ڈیر سونڈراؤفٹرگ لنز، اکیڈمی-ورلاگ، لوہر، ہینز کرسچن (2018): کنسٹ الس وافی-ڈیر آئنسٹاب ریچسلیٹر روزن برگ، آئیڈولوجی اینڈ کنسٹراؤب ام "ڈریٹن ریخ"، گیبر۔ مان۔ نکولس، لن (1994)۔ یورپ کی عصمت دری۔ لندن: میک ملن پبلشرز۔ او کونر، این میری (2012)۔ گولڈ میں لیڈی، گستاو کلیمٹ کے شاہکار کی غیر معمولی کہانی، ایڈیل بلوچ باؤر کا پورٹریٹ، الفریڈ اے نوف، نیویارک۔ او ایس ایس رپورٹ: فرانس میں آئنسٹاب روزن برگ کی سرگرمی، 15 اگست 1945 پیٹروپولوس، جوناتھن (1996)۔ تیسری سلطنت میں سیاست کے طور پر فن۔ چیپل ہل: یونیورسٹی آف نارتھ کیرولائنا پریس۔ پیٹروپولوس، جوناتھن (2000)۔ فوستین سودا: نازی جرمنی میں آرٹ کی دنیا۔ لندن: پینگوئن پریس۔ شوارز، برگٹ (2004)۔ ہٹلر کا میوزیم۔ Gemallégalerie Linz، Wien، Böhlau Verlag کی تصویر۔ سمپسن، الزبتھ (1997)۔ جنگ کا نقصان-دوسری جنگ عظیم اور اس کے بعد: ثقافتی املاک کا نقصان، دوبارہ ظہور، اور بازیابی۔ نیویارک: ہیری این ابرامس بارڈ گریجویٹ سینٹر کے ساتھ مل کر۔ سلینی، ولیم زیڈ۔ "لوٹی ہوئی سونے اور جرمن بیرونی اثاثوں پر ارجنٹائن، پرتگال، اسپین، سویڈن اور ترکی کے ساتھ امریکہ اور اتحادی جنگ کے وقت اور جنگ کے بعد کے تعلقات اور مذاکرات پر امریکی انٹرا ایجنسی رپورٹ۔" امریکن یونیورسٹی انٹرنیشنل لاء ریویو 14، نمبر۔ 1 (1998): 147-153۔ ییڈ، نینسی ایچ۔ (2009)۔ خوف کے خوابوں سے پرے: ہرمن گورنگ مجموعہ۔ لورل پبلشنگ۔ (رابرٹ ایم ایڈسل کا پیش لفظ) بیرونی روابط نیو یارک ٹائمز، "ہولوکاسٹ اینڈ نازی ایرا" (آرکائیو شدہ) ہولوکاسٹ سے بچ جانے والوں کے نیٹ ورک سے نازی لوٹ مار-iSurvived.org لوٹیڈ آرٹ ریکوری ڈیپارٹمنٹ آف نیشنل ہیریٹیج، وار ٹائم لاسز ہولوکاسٹ کلیمز پروسیسنگ آفس (ایچ سی پی او) نیویارک اسٹیٹ بینکنگ ڈیپارٹمنٹ کمیشن فار دی کمپینسیشن آف وکٹمز آف اسپولیشن (کمیشن پور ایل انڈیمنیزیشن ڈیس وکٹمز ڈی اسپولیشنز)، سی آئی وی ایس، فرانس ہولوکاسٹ وکٹمز انفارمیشن اینڈ سپورٹ سینٹر (ایچ وی آئی ایس سی)، آسٹریا واشنگٹن کانفرنس کے اصول ہولوکاسٹ ایرا لوٹیڈ کلچرل پر نازی ضبط شدہ آرٹ کونسل کی قرارداد 1205 ویلنیئس انٹرنیشنل ڈیکلریشن فورم آرٹیکل ڈی آئی اے صحیح کام کرتا ہے لوٹی ہوئی ثقافتی املاک سے متعلق معلومات کی مرکزی رجسٹری 1933-1945 انٹرنیشنل فاؤنڈیشن فار آرٹ ریسرچ ریپ آف یوروپا-یورپ کی نازی لوٹ مار کے بارے میں دستاویزی فلم۔ تاریخ کی سب سے بڑی چوری-ہولوکاسٹ-ایرا اثاثوں کی بازیابی کے بارے میں نازی لوٹ مار (غیر دستیاب) ریکارڈز کے بارے میں ایک تعلیمی پروگرام جو نیشنل آرکائیوز اینڈ ریکارڈز ایڈمنسٹریشن کے آرکائیول ریسرچ کیٹلاگ میں دستیاب ہے۔ نازی ایجنسیاں سونڈروفٹرگ لنز (اسپیشل کمیشن: لنز) پر میٹریل کلچر ڈیٹا بیس کی لوٹ مار میں مصروف ہیں۔ آئن سیٹزسٹاب ریچ سلیٹر روزن برگ کے ذریعہ ثقافتی لوٹ مار: جیو ڈی پاؤم میں آرٹ آبجیکٹس کا ڈیٹا بیس لوٹ مار ثقافتی املاک پر معلومات کی مرکزی رجسٹری 1933-1945 لوٹ مار آرٹ کتابچہ: دوسری جنگ عظیم کے بعد قومی آرکائیوز آرٹ اور ثقافتی وطن واپسی نازی جرمنی کی آرٹ کرائم اکانومی لوٹ مار میوزیم