Cavetto
کیوٹو ایک کنکیو مولڈنگ ہے جس میں باقاعدہ مڑے ہوئے پروفائل ہوتے ہیں جو ایک دائرے کا حصہ ہوتے ہیں، جو فن تعمیر کے ساتھ ساتھ فرنیچر، تصویر کے فریم، دھات کاری اور دیگر آرائشی فنون میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتے ہیں۔ مٹی کے برتنوں، دھات کاری اور متعلقہ شعبوں میں برتنوں اور اسی طرح کی شکلوں کو بیان کرنے میں، "کیوٹو" گول اشیاء پر چلنے والے مختلف قسم کے کنکریٹ منحنی خطوط کا استعمال کیا جا سکتا ہے۔ یہ لفظ اطالوی زبان سے، غار کے چھوٹے حصے کے طور پر، لاطینی سے "کھوکھلی" کے لیے آیا ہے (یہ غار کی طرح ہی جڑ ہے)۔ ایک مقامی زبان کا متبادل "کوو" ہے، جو اکثر اس جگہ استعمال ہوتا ہے جہاں اندرونی دیواریں چھت کی طرف منتقلی کے لیے سب سے اوپر مڑتی ہیں، یا عناصر کی بنیاد پر "الٹا نیچے" غار کے لیے۔ کیوٹو مولڈنگ کنویکس، بلجنگ، اوولو کے برعکس ہے، جو مغربی کلاسیکی فن تعمیر کی روایت میں یکساں طور پر عام ہے۔ دونوں سطح کو آگے لاتے ہیں، اور اکثر مولڈنگ کے دیگر عناصر کے ساتھ مل جاتے ہیں۔ عام طور پر ان میں تقریبا ایک چوتھائی دائرے (90°) کے ذریعے ایک منحنی خطوط شامل ہوتے ہیں۔ تقریبا ایک مکمل نیم دائرے کی کنکیو مولڈنگ کو "اسکاٹیا" کہا جاتا ہے۔ کلاسیکی فن تعمیر میں سجاوٹ کا صرف ایک معمولی عنصر، نمایاں کیوٹو کارنائس مصر کے قدیم فن تعمیر اور قدیم مشرق قریب کی ایک عام خصوصیت ہے۔ فن تعمیر قدیم مصری فن تعمیر نے بڑے کیوٹو مولڈنگز کو کارنائس کے طور پر خاص طور پر استعمال کیا، جس کے اوپر صرف ایک مختصر فلٹ (سادہ عمودی چہرہ) تھا، اور نیچے ٹورس مولڈنگ (کنویکس نیم دائرہ) تھا۔ اس کیوٹو کارنائس کو بعض اوقات "مصری کارنائس"، "کھوکھلی اور رول" یا "گھاٹی کارنائس" کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، اور یہ تجویز کیا گیا ہے کہ یہ پتھر کے فن تعمیر میں عمارتوں کی حمایت کے طور پر سرنگیں کے بندھے ہوئے گچھوں کے قدیم استعمال کی یاد دلاتا ہے، چھت کا وزن ان کی چوٹیوں کو موڑتا ہے۔ کالموں کے لیے مصری دارالحکومتوں کی بہت سی اقسام بنیادی طور پر شافٹ کے گرد چلنے والے غار ہوتے ہیں، اکثر اضافی سجاوٹ کے ساتھ۔ ان میں وہ اقسام شامل ہیں جنہیں "بیل کیپٹلز" یا "پیپرس کیپٹلز" کہا جاتا ہے۔ یہ خصوصیات اکثر مصری احیاء فن تعمیر میں دوبارہ پیش کی جاتی ہیں، جیسا کہ رچمنڈ، ورجینیا میں مصری عمارت (1845) میں ہے۔ کیوٹو کارنائس، جو اکثر ایک چوتھائی دائرے سے بھی کم ہوتا ہے، نے مصر کے پڑوسیوں کو متاثر کیا اور ساتھ ہی ابتدائی یونانی فن تعمیر میں ظاہر ہوا، یہ شام اور قدیم ایران میں دیکھا جاتا ہے، مثال کے طور پر پرسپولیس میں دارا اول کے تاچارا محل میں، جو 486 قبل مسیح میں مکمل ہوا۔ اس مثال سے متاثر ہو کر، اس کے بعد ساسانین خاندان کے بانی اردشیر اول (ر۔ 224-41 AD) نے اسے دوبارہ زندہ کیا۔ کیوٹو نے بہت سے ایٹروسکن مندروں میں یونانی سائمیٹیم کی جگہ لے لی، اکثر عمودی "زبان" کے نمونوں سے پینٹ کیا جاتا ہے، اور مخصوص "ایٹروسکن گول مولڈنگ" کے ساتھ مل کر، اکثر ترازو سے پینٹ کیا جاتا ہے۔ غار پر یہ زور پختہ قدیم یونانی فن تعمیر میں اس کے کردار سے بہت مختلف تھا، جہاں غار کے عناصر نسبتا چھوٹے تھے اور بنیادی طور پر عمودی عناصر کے ماتحت تھے، جس نے بعد کی مغربی کلاسیکی روایت کے لیے انداز ترتیب دیا۔ گوتھک فن تعمیر میں اکثر بنیادی طور پر غار کے حصے کو بہت زیادہ سجایا جاتا ہے، جو اکثر نیچے کی شکل کو دم دیتا ہے۔ عام طور پر یونانیوں نے سائما مولڈنگ کا بہت زیادہ استعمال کیا، جہاں "ایس" شکل پیدا کرنے کے لیے ایک کیوٹو اور اوولو کو ایک دوسرے کے اوپر رکھا جاتا تھا۔ اس کا استعمال کرنے والا سائمیٹیم کلاسیکی آئنک ترتیب میں کارنائس کا ایک معیاری حصہ تھا، اور اکثر کہیں اور استعمال ہوتا تھا۔ دو شکلیں ہیں، جو اس بات پر منحصر ہے کہ کون سا منحنی خطوط سب سے اوپر ہے: سائما ریکٹا میں کیوٹو سب سے اوپر ہوتا ہے، سائما ریورسا میں اوولو۔ روم میں تھیٹر آف مارسیلس کے ڈورک آرڈر کی طرح، بعض اوقات کارنائس کے سائمیٹیم کی جگہ اکیلے کیوٹو کا استعمال کیا جاتا تھا، جو نشاۃ ثانیہ کے بعد سے بحال شدہ کلاسیکی فن تعمیر کے معیاری نمونوں میں سے ایک ہے۔ لیکن مختلف مقامات پر چھوٹے کیوٹو مولڈنگ عام تھے، بشمول مربوط، جو کالموں کے شافٹ کے نچلے حصے میں لائنوں یا سرحدوں کے لحاظ سے ایک الگ زون کے طور پر ممتاز نہیں تھے، جس سے وسیع تر بنیاد کی طرف منتقلی کا آغاز ہوا۔ ان کو اپوفیج، یا "کنکیو سویپ" کہا جاتا ہے۔ کلاڈ پیرالٹ، جو لوئس XIV کے لوور پیلس، خاص طور پر لوور کولونیڈ کی تعمیر نو کے معماروں میں سے ایک ہیں، نے اپنی آرکیٹیکچرل ٹیکسٹ بک آرڈیننس میں قدیم زمانے کے طریقہ کار (1683) کے بعد پانچ قسم کے کالموں کے لیے وضاحت کی کہ انہوں نے ڈورک دارالحکومت کی اپنی مثال میں کیوٹو کو سائیما سے کیوں تبدیل کیا تھا: "ایک کیوٹو اتنا مضبوط نہیں ہوتا ہے اور دوسرے مولڈنگ کے مقابلے میں زیادہ آسانی سے ٹوٹ جاتا ہے"۔ پلیٹوں اور دیگر چپٹی شکلوں میں، کیوٹو کا استعمال بیس اور رم کو جوڑنے والے منحنی علاقے کے لیے کیا جاتا ہے۔ یہ معاملہ ہے کہ آیا رم ایک وسیع چپٹی سطح ہے (عام 20 ویں صدی کی مغربی پلیٹ)، یا محض کیوٹو (عام جدید اناج کا کٹورا) کا کنارہ ہے۔ عام طور پر یہ اصطلاح برتن کی اوپری سطح سے مراد ہے ؛ اگر نیچے کی طرف کا مطلب ہے (جہاں وکر اب کنویکس ہے)، تو اسے "کیوٹو کے نیچے"، "انڈر کیوٹو" وغیرہ کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ غار کو اکثر غیر آرائشی چھوڑ دیا جاتا ہے، لیکن اس میں درمیانی یا فلیٹ رم سے مختلف قسم کی سجاوٹ ہو سکتی ہے، اور یہ اصطلاح عام طور پر اس وقت استعمال ہوتی ہے جب اسے بیان کرنا ضروری ہوتا ہے۔ پیچیدہ مٹی کے برتنوں کی شکلوں میں، جہاں مولڈنگ کی عام الفاظ مناسب ہیں، کیوٹو کو اس لحاظ سے کسی بھی کنکریٹ کرونگ سیکشن کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ ہومر اے تھامسن اور دیگر کے ذریعہ، مثال B42 اور B43 آثار قدیمہ کی اصطلاحات میں، خاص طور پر مٹی کے برتنوں سے متعلق (اور عام طور پر قدیم زمانے کے بعد مٹی کے برتنوں کا استعمال نہیں کیا جاتا ہے، یا آثار قدیمہ سے باہر)، کیوٹو زون یا کیوٹو ایک "تیز کنکیوٹی ہے جو برتن کے جسم کو گھیرے ہوئے ہے"، اور ایک "گہری لیکن تنگ گردن" بھی ہے، جو دونوں کھانے کو ذخیرہ کرنے یا پکانے کے لیے بنیادی طور پر سیدھے برتنوں کے سلسلے میں استعمال ہوتے ہیں۔ سائمیٹیم نوٹس ریفرنسز گبسن، الیکس ایم۔، پری ہسٹورک پوٹری فار دی آرکیالوجیسٹ، 1997، اے اینڈ سی بلیک، 9780718519544، گوگل بکس پیرالٹ، کلاڈ، آرڈوننس فار دی فائیو کائنڈز آف کالمز آف دی میتھڈ آف دی اینسینٹس، جس کا ترجمہ اندرا کاگس میک وینینڈ نے کیا ہے اور البرٹو پیریز گومز نے ترمیم کیا ہے، 1996، گیٹی پبلکیشنز، 9780892362325، گوگل بکس سمرسن، جان، دی کلاسیکل لینگویج آف آرکیٹیکچر، 1980 ایڈیشن، ٹیمز اینڈ ہڈسن ورلڈ آف آرٹ سیریز، ونٹر، نینسی اے۔ "مونیومینٹلائزیشن آف دی ایٹروسکن راؤنڈ مولڈنگ ان چھٹی سنچری قبل مسیح وسطی اٹلی"، یادگار میں۔