Basket of Fruit (Caravaggio)
باسکٹ آف فروٹ (c.1599) اطالوی باروک ماسٹر مائیکل اینجلو میریسی دا کارواگیو (1571-1610) کی ایک اب بھی زندہ پینٹنگ ہے، جو بیبلیوٹیکا ایمبروسیانا (ایمبروسیئن لائبریری)، میلان میں لٹکتی ہے۔ اس میں ایک ویکر ٹوکری دکھائی دیتی ہے جو کنارے کے کنارے پر رکھی ہوئی ہے۔ ٹوکری میں موسم گرما کے پھلوں کا انتخاب ہوتا ہے: ایک اچھے سائز کا، ہلکا سرخ آڑو جو ایک تنے سے منسلک ہوتا ہے جس کے پتے میں ورم ہول ہوتے ہیں جو مشرقی پھلوں کے کیڑے (آرتھوسیا ہبسکی) سے ہونے والے نقصان سے ملتے جلتے ہیں۔ اس کے نیچے ایک واحد دو رنگ کا سیب ہے، جو دو کیڑوں کے داخلے کے سوراخوں کے ساتھ تنے کے نقطہ نظر سے دکھایا گیا ہے، شاید کوڈلنگ کیڑا، جس میں سے ایک کنارے پر ثانوی سڑنا دکھاتا ہے۔ ایک پیلا نیلا ناشپاتی جس میں کیڑوں کے شکار ہوتے ہیں جو پتی کے رولر سے ہونے والے نقصان سے ملتے جلتے ہیں (آرکیپس آرگیوسپیٹا) ؛ چار انجیر، دو سفید اور دو جامنی-جامنی رنگ کے مردہ پکے ہوئے اور اطراف میں تقسیم ہوتے ہیں، اس کے علاوہ ایک بڑا انجیر کا پتی جس میں ایک نمایاں فنگل جھلسنے والا زخم ہوتا ہے جو اینتھراکنوز (گلومریلا سنگولاٹا) سے ملتا جلتا ہے ؛ اور پھپھوندی کے دھبوں کو ظاہر کرتا ہے۔ انگور کے چار جھنڈ ہیں، سیاہ، سرخ، سنہری اور سفید ؛ دائیں طرف کے سرخ جھنڈ میں کئی ممیڈ پھل دکھائے گئے ہیں، جبکہ بائیں طرف کے دو جھنڈوں میں سے ہر ایک میں ایک زیادہ پکے ہوئے بیر دکھائے گئے ہیں۔ انگور کے دو پتے ہیں، ایک شدید خشک اور سکڑ گیا ہے جبکہ دوسرے میں دھبے اور انڈے کے بڑے پیمانے کے ثبوت موجود ہیں۔ ٹوکری کے دائیں حصے میں دو سبز رنگ کے انجیر ہوتے ہیں اور ایک پکے ہوئے کالے رنگ کے انجیر کو پیچھے بائیں طرف رکھا جاتا ہے۔ ٹوکری کے اطراف میں دو الگ الگ کونپلیں ہوتی ہیں: دائیں طرف دو پتوں کے ساتھ ایک انگور کی کونپلیں ہوتی ہیں، دونوں میں ٹڈیوں کو کھانا کھلانے والے کیڑوں کی شدید شکلیں دکھائی دیتی ہیں ؛ بائیں طرف کونیس یا ناشپاتی کا تیرتا ہوا خول ہوتا ہے۔ کیڑا کھانے والے، کیڑے کے شکار، اور عام طور پر پھل کی کامل حالت سے کم سے بہت کچھ بنایا گیا ہے۔ اس دور کی ثقافت کے مطابق، عمومی تھیم دھندلی ہوئی خوبصورتی، اور تمام چیزوں کے قدرتی زوال کے بارے میں گھومتا دکھائی دیتا ہے۔ اسکالرز بھی پھلوں کی ٹوکری کو چرچ کا استعارہ قرار دیتے ہیں۔ ایک حالیہ ایکس رے مطالعہ سے پتہ چلا ہے کہ یہ پہلے سے استعمال شدہ کینوس پر پینٹ کیا گیا تھا جسے کارواگیو کے دوست پروسپیرو اورسی کے انداز میں گروٹیسکس کے ساتھ پینٹ کیا گیا تھا، جس نے فنکار کو اپنے پہلے سرپرست، کارڈینل فرانسسکو ماریا ڈیل مونٹی جیسے جمع کرنے والوں کے حلقوں میں پہلی پیشرفت میں مدد کی تھی، اور جو اس کے بعد کئی سالوں تک اس کے قریب رہے۔ پینٹنگ کی تاریخ مقرر کرنے میں اسکالرز کا معمول سے زیادہ اختلاف رہا ہے: جان ٹی سپائیک نے اسے 1596 میں رکھا ہے ؛ کیتھرین پگلیسی کا خیال ہے کہ 1601 زیادہ ممکنہ ہے ؛ اور عملی طور پر ہر سال درمیان میں آگے بڑھایا گیا ہے۔ پگلیسی کی استدلال ٹھوس معلوم ہوتی ہے، (اس پینٹنگ کی ٹوکری کارواگیو کے ڈنر ایٹ اماوس کے دو ورژنوں میں سے پہلے کے ساتھ ملتی جلتی لگتی ہے-یہاں تک کہ کوئنس بھی پھل کا ایک ہی ٹکڑا معلوم ہوتا ہے)، لیکن کوئی اتفاق رائے سامنے نہیں آیا ہے۔ 1607 میں یہ کارڈینل فیڈریکو بورومیو کے مجموعے کا حصہ تھا، ایک ایسا ثبوت جو آموس کی کتاب کے شعوری حوالہ کے امکانات کو بڑھاتا ہے۔ بورومیو، جو میلان کے آرچ بشپ تھے، تقریبا 1597-1602 روم میں تھے اور 1599 میں ڈیل مونٹی کے گھریلو مہمان تھے۔ اسے پال برل اور جان بروگل دی ایلڈر جیسے شمالی یورپی مصوروں میں خاص دلچسپی تھی، جو اس وقت روم میں بھی تھے، (درحقیقت، اس نے بروگل کو اپنے گھر میں لے لیا)، اور جس طرح سے انہوں نے پینٹنگز میں مناظر اور پھولوں کو اپنے طور پر مضامین کے طور پر بنایا، جو اس وقت اطالوی فن میں معلوم نہیں تھا۔ انہوں نے دیکھا ہوگا کہ کس طرح کارواگیو نے پینٹنگز میں اتفاقی لوازمات کے طور پر زندگی گزاری جیسے کہ بوائے بٹن بائی اے لیزرڈ، بیکچس، ڈیل مونٹی کے مجموعے میں، اور ڈیل مونٹی کے دوست ونسنزو گیوسٹینیانی کے مجموعے میں دی لیوٹ پلیئر۔ علمی جیوسٹینیانی نے برسوں بعد مصوری پر ایک مقالہ لکھا، جس میں اپنے دور کے درجہ بندی کے کنونشنوں کی عکاسی کرتے ہوئے، انہوں نے پھولوں اور دیگر چھوٹی چیزوں کو بارہ پیمانے کے رجسٹر پر صرف پانچواں مقام دیا، لیکن انہوں نے یہ بھی کہا کہ کارواگیو نے ایک بار ان سے کہا تھا کہ "پھولوں کی اچھی تصویر بنانے کے لیے ان کے لیے اتنی ہی کاریگری درکار ہوتی تھی جتنی کسی انسانی شخصیت کے لیے ہوتی تھی۔" ایمماؤس میں ڈنر میں اس کے ڈوپل گینجر کی طرح، ٹوکری تصویر کی جگہ کے کنارے پر چھیڑ چھاڑ کرتی دکھائی دیتی ہے، اس کے بجائے پینٹنگ سے باہر اور ناظرین کی جگہ میں گرنے کا خطرہ ہے۔ رات کے کھانے میں یہ ایک ڈرامائی آلہ ہے، جس طرح سے کارواگیو منظر کا تناؤ پیدا کرتا ہے اس کا ایک حصہ ؛ اگر ہم ممکنہ تدریسی عنصر کو گھٹا دیں تو یہاں، ٹرومپے-ایل آئل پینٹنگ کا تقریبا پورا مقصد معلوم ہوتا ہے۔ لیکن واحد عنصر جس نے بلا شبہ اپنے اصل مالک کو اپنی طرف متوجہ کیا، اور آج بھی توجہ حاصل کرتا ہے، وہ مشاہدے کی غیر معمولی نیم فوٹوگرافک حقیقت پسندی ہے جو وہم پرستی کی بنیاد رکھتی ہے۔ باسکٹ آف فروٹ کا موازنہ اسی فنکار کی اسٹیل لائف ود فروٹ (c. 1603) سے کیا جا سکتا ہے، ایک پینٹنگ جسے جان سپائیک "بعد کی تمام رومن اسٹیل لائف پینٹنگز کا ماخذ" کے طور پر شناخت کرتا ہے۔ کاراواگیو حوالہ جات کتابچہ پگلیسی، کیتھرین کی پینٹنگز کی فہرست بھی دیکھیں۔ 1998۔ کارواگیو۔ روب، پیٹر۔ 1998۔ [M]: وہ آدمی جو کارواگیو بن گیا۔ سپائیک، جان ٹی۔ 2001۔ کارواگیو۔ بیرونی روابط ویب گیلری آف آرٹ باروک کا اسٹیل لائف 1590 کی دہائی کی پینٹنگز کے بارے میں رویہ کاراواگیو اسٹیل لائف پینٹنگز پیناکوٹیکا ایمبروسیانا میں پینٹنگز