Palazzo Labia
پالازو لیبیا وینس، اٹلی میں ایک باروک محل ہے۔ 17 ویں-18 ویں صدی میں تعمیر کیا گیا، یہ وینس کے آخری عظیم محلات میں سے ایک ہے۔ اٹلی سے باہر بہت کم جانا جاتا ہے، یہ جیووانی بٹسٹا ٹائپولو کے پینٹ کردہ قابل ذکر فریسکوڈ بال روم کے لیے سب سے زیادہ قابل ذکر ہے، جس میں جیرولامو مینگوزی-کولونا کے ٹرومپے-ایل 'آئل میں آرائشی کام ہیں۔ ایک ایسے شہر میں جسے اکثر گتے کی فلم کے سیٹ سے تشبیہ دی جاتی ہے، پلازو نہ صرف گرینڈ کینال کے ساتھ ایک رسمی محاذ ہونے کی وجہ سے غیر معمولی ہے، بلکہ اس کے پچھلے حصے میں ایک مرئی اور رسمی اگواڑا بھی ہے، اور کینریجیو کینال کے ساتھ ساتھ اس کی طرف بھی سجایا گیا ہے۔ وینس میں اس طرح کا ڈیزائن بہت کم ہوتا ہے۔ پلازو کو معمار آندریا کومینیلی نے ڈیزائن کیا تھا (دوسروں کے مطابق الیسنڈرو ٹریمینن نے)۔ مرکزی اگواڑا کیناریجیو کینال پر ہے جبکہ تین کم خلیج والا اگواڑا گرینڈ کینال کا سامنا کرتا ہے۔ بعد میں ایک اگواڑا جسے شاید جارجیو ماساری نے ڈیزائن کیا تھا کیمپو سان جیریمیا سے رابطہ کیا گیا ہے۔ لیبیا خاندان، جس نے پلازو کو کمیشن کیا، اصل میں کاتالان تھا اور 1646 میں شرافت میں اپنا راستہ خریدا، اس لیے پرانے وینس اشرافیہ کے ذریعہ اسے اریویسٹ سمجھا جاتا تھا۔ سلطنت عثمانیہ کے ساتھ جنگوں نے جمہوریہ وینس کے خزانوں کو ختم کر دیا تھا جس نے اس کے بعد کتبوں کو شرافت میں فروخت کیا، اس طرح سیاسی اثر و رسوخ حاصل ہوا۔ کہا جاتا ہے کہ انہوں نے دولت کے عظیم مظاہرے سے اپنے آباؤ اجداد کی کمی کی تلافی کی۔ آج پلازو لیبیا اس عکاسی کی واحد بقیہ مثال ہے۔ یہ 18 ویں صدی کے وسط کے لیبیا خاندان کے افراد ہیں جن کے لیے آج پلازو اپنی قابل ذکر حیثیت کا مقروض ہے، اس میں دو بھائی اپنی بیویوں، بچوں اور ماں کے ساتھ آباد تھے۔ بھائیوں اینجلو ماریا لیبیا اور پاؤلو انتونیو لیبیا نے بال روم کو سجانے کے لیے ٹائپولو کو اپنے اختیارات کے عروج پر ملازم رکھا۔ ایسا لگتا ہے کہ ٹائپولو کو ملازمت دینا بھائیوں کی اب تک کی سب سے قابل ذکر چیز رہی ہے۔ انجلو ماریا ایک ابی بن گئی، محض جمہوریہ کے ایک اشرافیہ کی سیاسی ذمہ داریوں سے بچنے کے لیے۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ اس کی مقدس ملازمت اسے شادی کرنے سے نہیں روک سکی۔ تاہم اس کی بیوی ایک عام آدمی تھی، جو شادی کی تقریبا غیر معمولی حیثیت کی نشاندہی کرتی ہے۔ اینجلو کے بنیادی مفادات ایک ماریونیٹ تھیٹر کی تعمیر تھے، جو اپنے پردے کے پیچھے حقیقی گلوکاروں کو چھپاتا تھا۔ ماریونیٹس اکثر طنزیہ ڈرامے پیش کرتے تھے جو اینجلو نے خود لکھے تھے۔ بعد کی زندگی میں وہ خوفناک استفسار کا مخبر بن کر وینس کے معاشرے سے محبت کرنے میں ناکام رہا۔ اس کے چھوٹے بھائی پاؤلو نے روایتی طور پر پرانی وینیشیائی اشرافیہ میں شادی کی، ایک ایسا طبقہ جو مساوات کے بجائے لیبیا کے پیسے اور مہمان نوازی کو قبول کرنے کے لیے تیار تھا۔ پاؤلو نے بھی کبھی کوئی عوامی فرائض نہیں سنبھالے۔ ایسا معلوم ہوتا ہے کہ یہ ان کی والدہ ماریہ لیبیا تھیں، جو خاندان کی دانشورانہ محرک تھیں، ان کی جوانی میں ایک بہت بڑی خوبصورتی تھی، انہیں روزالبا کیریرا نے پینٹ کیا تھا۔ فرانسیسی سیاح اور سماجی مبصر چارلس ڈی بروسس نے اطلاع دی کہ بڑھاپے میں وہ ایک زندہ عقل، چھیڑ چھاڑ کرنے والی نوعیت کی تھیں، اور ان کے پاس یورپ میں زیورات کا بہترین مجموعہ تھا۔ اس مجموعے کو ٹائپولو کے کچھ کاموں میں پلازو میں بھی پیش کیا گیا تھا۔ ڈیزائن اگرچہ پلازو کا آغاز 17 ویں صدی کے آخر میں ہوا تھا لیکن اسے 18 ویں صدی کی پیداوار سمجھا جا سکتا ہے جب بالڈاسارے لونگھینا جیسے معماروں نے پہلے شہر کے پلازو فن تعمیر پر اس انداز میں غلبہ حاصل کیا تھا جس کی مثال ڈرامائی اگواڑے سے ملتی ہے، جو علیحدہ کالموں کے ساتھ مولڈنگ سے مالا مال ہے-ایک انداز دیر سے نشاۃ ثانیہ کے بعد سے تھوڑا سا تبدیل ہوا۔ دو غیر معروف معماروں، ٹریمینن اور کومینیلی کو پلازو ڈیزائن کرنے کا کام سونپا گیا۔ دو نسبتا نامعلوم معماروں کا انتخاب عجیب ہے، لیبیا خاندان کی وینس کے معاشرے پر اثر انداز ہونے کی خواہش پر غور کرتے ہوئے۔ تاہم، نامعلوم معماروں کے انتخاب میں شامل کسی بھی خطرے کی تلافی سے زیادہ جگہ کی جگہ کا تعین۔ پلازو کے لیے جو جگہ منتخب کی گئی تھی وہ سان جیریمیا کے پیرش میں کینریجیو کینال اور گرینڈ کینال کا سنگم تھا، درحقیقت سان جیریمیا کا چرچ پلازو کا قریبی پڑوسی تھا، اس کا کیمپینائل بظاہر پلازو میں شامل تھا۔ کیناریجیو کینال گرینڈ کینال کی سب سے اہم معاون ندیوں میں سے ایک ہے۔ اگرچہ وینس کے بہت سے دوسرے بڑے پالازی کی طرح پالازو لیبیا اندرونی صحن کے ارد گرد بنائے گئے ڈیزائن میں آئتاکار ہے، دو معمار ٹریمینن اور کومینیلی نے لانگینا جیسے معماروں کی تعمیراتی روایات کو توڑ دیا، پالازو لیبیا کے اگواڑے کو پہلے کے وینس کے کلاسیکی پالازی کے مقابلے میں زیادہ آسان اور کم بے ترتیب بنانے کے لیے ڈیزائن کیا، جبکہ اب بھی روشنی اور سائے کے اثر سے حاصل ہونے والی باروک دولت کو برقرار رکھتے ہوئے، وینس کی تعمیراتی روایت کے ساتھ دوسرا وقفہ یہ تھا کہ نئے پالازو کے تین اگواڑے تھے، وینس میں یہ عام رواج تھا کہ صرف واٹر فرنٹ کے اگواڑے میں تفصیل کی دولت ہوتی ہے، جبکہ پچھلی بلندی اکثر غیر متناسب کا ایک ارتقا شدہ مطابقت نہیں تھی۔ نئے پلازو کی جگہ دو نہروں کے سنگم پر ہونے کی وجہ سے، اور کیمپو سان جیریمیا سے متصل ہونے کی وجہ سے تین پہلوؤں کا موقع فراہم ہوا۔ لہذا پلازو کے بیرونی حصے کے کم واضح حصوں کی تفصیل پر یہ توجہ، اس کے مرکزی آبی محاذ کے اگواڑے سے دور، لیبیا کی وسیع دولت کا مزید ثبوت فراہم کرنے میں کامیاب رہی۔ کیمپو سان جیریمیا کا سامنا کرنے والا اگواڑا کیناریجیو کے برابر شاندار ہے۔ گرینڈ کینال کا اگواڑا تینوں میں سے چھوٹا ہے، جو خود فونڈامینٹا سے پیچھے ہے اور صرف تین خلیج میں سے ہے۔ پلازو پانچ منزلوں کا ہے۔ زمین اور پہلی دونوں منزلیں نچلی ہیں، پہلی کو زنگ آلود کیا گیا ہے، اگلی دو منزلوں میں پیانو نوبل اور سیکنڈو پیانو ہیں، اونچی ٹکڑوں والی کھڑکیاں ہیں جو پائلسٹرز سے الگ ہیں، اونچی کھڑکیوں کو بیلسٹریڈ بالکونیٹس سے گھیر لیا گیا ہے۔ پانچویں منزل جھکی ہوئی چھت کے نیچے ایک کم میزانائن ہے، یہاں چھوٹی انڈاکار کھڑکیوں کو لیبیا خاندان کے ہیرالڈک عقابوں نے تقسیم کیا ہے۔ کیمپو سان جیریمیا پر ٹریمگنن کے ڈیزائن کردہ اگواڑا جو زیادہ پھولوں والے وینیشین گوتھک انداز کی طرف اشارہ کرتا ہے زیادہ کلاسیکی نہر کے اگواڑے سے متصادم ہے۔ تاہم وینیشین گوتھک انداز کی وضاحت کرنے سے زیادہ ایک لطیف تجویز ہے، پیانو نوبل کے عام مرکزی ریسیسڈ لاگیا، وینیشین گوتھک کی مخصوص خصوصیات، تاہم چمکدار ہیں، اور چھت کی لکیر، پانی کے محاذوں کے برعکس، کلاسیکی بیلسٹریڈنگ کے ذریعے چھپی ہوئی ہے، لیکن پنپنے کی تکرار اور جگہ نہر کے اگواڑے کے تھیم کو جاری رکھتی ہے۔ اندرونی ڈبل اونچائی والا پلازو بال روم (یا سیلون ڈیلی فیسٹ) مکمل طور پر مارکس انتونیئس اور کلیوپیٹرا کے رومانوی مقابلوں کے مناظر سے بھرا ہوا ہے۔ یہ فریسکوز ٹائپولو اور گیرولامو مینگوزی کولونا کے درمیان تعاون تھے۔ فریسکوس کو ٹرومپے-ایل آئل میں تعمیراتی عناصر کے ذریعہ تیار کیا گیا ہے، جس میں دروازے، کھڑکیاں اور بالکونیز شامل ہیں۔ خیالی عناصر کے ذریعے ہم ایک ضیافت میں انتھونی اور مصری ملکہ کے تصادم کو دیکھتے ہیں، جبکہ پینٹ شدہ بالکونیوں اور اوپری کھڑکیوں سے کلیوپیٹرا کے دربار کے ارکان نیچے دیکھتے نظر آتے ہیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ ان اعداد و شمار کے نمونے لیبیا گھرانے کے تھے۔ اس منظر میں، کلیوپیٹرا اپنے انمول موتی کو شراب کے پیالے میں تحلیل کر دیتی ہے، اور انتھونی کو اپنی دولت کا مظاہرہ کرتی ہے۔ ماریہ لیبیا نے اسے وینس کے معاشرے میں اپنے نووو امیر مقام کے استعارے کے طور پر دیکھا ہوگا۔ کہا جاتا ہے کہ ماریہ لیبیا خود کلیوپیٹرا کی ماڈل تھیں، لیکن کوئی دستاویزی ثبوت اس دعوے کی حمایت نہیں کرتا ہے۔ اگرچہ بال روم میں ٹائپولو کے فریسکو اٹلی میں ان کے بہترین میں سے ہیں، لیکن وہ ایک فنکار کے طور پر ٹائپولو کی خامیوں کو بھی ظاہر کرتے ہیں۔ وہ نفسیات میں مکمل طور پر دلچسپی نہیں رکھتے تھے۔ اس کے نتیجے میں، مارک انتھونی اور کلیوپیٹرا کی عکاسی (دائیں طرف کی تصویر) کے بارے میں آج بھی ایک بحث جاری ہے، خاص طور پر اس بارے میں کہ آیا یہ مارک انتھونی اور کلیوپیٹرا کی ملاقات ہے یا علیحدگی۔ کچھ ماہرین کا دعوی ہے کہ وہ کلیوپیٹرا کے انداز میں ایک خاص تکبر کا پتہ لگا سکتے ہیں جو اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ کسی طرح کی الوداعی کا ارادہ کیا گیا ہے، لیکن رائے سختی سے منقسم ہے۔ اندرونی صحن کے ارد گرد بنائے گئے بقیہ ریاستی کمرے بال روم کے مقابلے میں ہلکے ہیں۔ بہر حال، ان دوسرے کمروں میں سے ہر ایک اپنے آپ میں ایک شاہکار ہے۔ جہاں تک گرین ڈیماسک سیلون کا تعلق ہے، اس کی سنگ مرمر کی مجسمہ سازی والی چمنی کے علاوہ اس میں بہت بڑے فریسکو اور پومپیو بٹونی کی چھت ہے۔ 19 ویں، 20 ویں اور 21 ویں صدیوں میں 1797 میں سیرین ریپبلک کے زوال کے ساتھ لیبیا خاندان کی دولت اور طاقت میں کمی واقع ہوئی۔ 19 ویں صدی کے دوران پلازو سڑ گیا۔ یہ ایک ایسے دور کے ساتھ موافق تھا جہاں ٹائپولو کا کام غیر مقبول اور غیر سراہی جانے والا تھا۔ 1945 میں ایک گولہ بارود والی کشتی پلازو کے قریب پھٹ گئی، جس سے اس کی پہلے سے ہی غیر یقینی بنیادیں ٹوٹ گئیں، اور بال روم کے فریسکو کے ٹکڑے زمین پر گر گئے۔ 1948 میں پلازو نے ایک نیا مالک، ڈان کارلوس ڈی بیسٹیگی (چارلی ڈی بیسٹیگی) حاصل کیا، جو میکسیکو کی خوش قسمتی کے باسکی-ہسپانوی خاندان کے وارث کے طور پر فرانسیسی نژاد تھا، جس نے ایک گہری بحالی کا آغاز کیا۔ بیسٹیگی ایک ہنر مند قدرتی اندرونی سجاوٹ کا ماہر تھا، اور غیر منقولہ پلازو کے لیے، اس نے پلازو کے کم خوش قسمت پڑوسیوں سے حاصل کردہ فرنشننگ خریدا، جس میں رافیل، اینیبل کاراکی اور گائیڈو رینی کے فریسکو بھی شامل تھے۔ فن کے ان کاموں کے ساتھ ساتھ نئے حاصل کردہ ٹیپسٹریز اور نوادرات نے پلازو کو اس کی سابقہ شان و شوکت کو بحال کیا۔ ڈان کارلوس کو جمع کرنے کا اتنا شوق تھا کہ اس کا ذائقہ لی گوٹ بیسٹیگی (بیسٹیگی انداز) کے نام سے مشہور ہو گیا۔ " 3 ستمبر 1951 کو ڈان کارلوس نے پلازو لیبیا میں ایک ماسکیریڈ بال، لی بال اورینٹل پکڑی۔ یہ 20 ویں صدی کی سب سے بڑی اور شاہانہ سماجی تقریبات میں سے ایک تھی۔ اس نے وینس کے فیشن ڈیزائنر پیئر کارڈن کے کیریئر کا آغاز کیا، جس نے شرکت کرنے والے "ڈولس ویٹا" کے ممبروں کے پہنے ہوئے تقریبا 30 ملبوسات ڈیزائن کیے۔ کرسچن ڈائر اور سلواڈور ڈالی نے ایک دوسرے کے ملبوسات ڈیزائن کیے۔ سیسل بیٹن کی گیند کی تصاویر تقریبا ایک غیر حقیقی معاشرے کو ظاہر کرتی ہیں، جو 18 ویں صدی کے آخر میں جمہوریہ کے زوال سے فورا پہلے وینس کی زندگی کی یاد دلاتی ہیں۔ یہ پارٹی مشہور بال روم میں منعقد ہونے والی واقعی شاندار تقریبات میں سے ایک ہونی تھی۔ ڈان کارلوس کو 1960 کی دہائی میں کئی بار فالج ہوا اور وہ مونٹفورٹ ایل اموری میں اپنی فرانسیسی نشست پر چلے گئے، اس لیے انہوں نے اسے اطالوی ریاستی ٹیلی ویژن، آر اے آئی کو فروخت کر دیا، جس نے اسے اپنے علاقائی صدر دفاتر کے طور پر استعمال کیا۔ وہ 1970 میں بغیر کوئی وصیت چھوڑے انتقال کر گئے۔ اس کی جائیداد، جس میں پالازو لیبیا کے بہت سے سابقہ مندرجات شامل تھے، اور اس کا فرانسیسی گھر چیٹو ڈی گروسے، جو اسی طرح سے آراستہ تھا، اس کے بھائی کے پاس گیا، جس نے گروسے کو اپنے بیٹے جین (جانی) ڈی بیسٹیگی کو دے دیا۔ جب گروسے اور سابق پلازو لیبیا آئٹمز کو 1999 میں سوتھبیز نے نیلام کیا تو یہ فرانس کی سب سے بڑی اور سب سے زیادہ قیمت والی نیلامی ثابت ہوئی۔ کبھی کبھار بال روم اعلی درجے کی بین الاقوامی کانفرنسوں اور سربراہی اجلاسوں کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ یہ کمرہ اور کچھ ریاستی کمرے تقرری کے ذریعے عوام کے دیکھنے کے لیے کھلے ہیں۔ اپریل 2008 میں آر اے آئی نے پلازو کو فروخت پر ڈال دیا، اسے ثقافتی استعمال کے لیے پابند کر دیا، جیسا کہ وینس بلدیہ نے درخواست کی تھی۔ پھر 2019 کے پریس پری ویو ہفتے کے دوران وینس بینیل ڈائر اور وینیشین ہیریٹیج فاؤنڈیشن نے لی بال اورینٹل کی روح میں ٹائپولو بال کو پلازو میں پیش کیا۔ اس میں ٹلڈا سوائنڈن، سینا ملر، کارلی کلوس، ہمش بولس، داشا زوکووا، مونیکا بیلچی، اور سینڈرو کوپ سمیت کئی مشہور شخصیات کے مہمانوں نے شرکت کی۔ نوٹوں کے حوالہ جات بیرونی روابط فریسکوز ان دی پالازو لیبیا بذریعہ ٹائپولو گیمبٹسٹا ٹائپولو، 1696-1770، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کا ایک مکمل ٹیکسٹ نمائشی کیٹلاگ، جس میں پالازو لیبیا لیبیا پر مواد شامل ہے۔