Marriage A-la-Mode (Hogarth)
شادی اے لا موڈ ولیم ہوگرتھ کی 1743 اور 1745 کے درمیان پینٹ کی گئی چھ تصاویر کا ایک سلسلہ ہے، جس کا مقصد 18 ویں صدی کے معاشرے کی طرف اشارہ کرنا ہے۔ وہ پیسے یا سماجی حیثیت کے لیے ناجائز سمجھی جانے والی شادی کے تباہ کن نتائج کو ظاہر کرتے ہیں، اور سرپرستی اور جمالیات پر طنز کرتے ہیں۔ یہ تصاویر لندن کی نیشنل گیلری میں رکھی گئی ہیں۔ یہ سلسلہ ان کی دیگر اخلاقی کہانیوں، اے ہارلوٹس پروگریس (1732) اور اے ریکس پروگریس (1735) کے ساتھ موصول نہیں ہوا، اور جب پینٹنگز آخر کار 1751 میں فروخت ہوئیں، تو یہ فنکار کی توقع سے بہت کم رقم میں تھی۔ جائزہ شادی میں اے-لا-موڈ ہوگرتھ اس روایتی نظریے کو چیلنج کرتا ہے کہ شرافت اور امیر نیک زندگی گزارتے ہیں، اور طے شدہ شادیوں پر طنز کرتے ہیں۔ ہر ٹکڑے میں، وہ نوجوان جوڑے اور ان کے خاندان اور جاننے والوں کو ان کی بدترین حالت میں دکھاتا ہے: معاملات میں مشغول ہونا، شراب نوشی، جوا کھیلنا، اور متعدد دیگر خرابیاں۔ کچھ لوگ اسے ان کا بہترین پروجیکٹ، اور ان کی سلسلہ وار منصوبہ بند کہانی کے چکروں کی بہترین مثال سمجھتے ہیں۔ سیریز کے پہلے حصے میں، دی میرج سیٹلمنٹ (اس کے فریم پر نام: شادی کا معاہدہ) وہ دیوالیہ ارل سکوینڈر فیلڈ کے بیٹے اور ایک امیر لیکن دکھی شہر کے تاجر کی بیٹی کے درمیان طے شدہ شادی کو دکھاتا ہے۔ ارل کی نئی حویلی کی تعمیر، جو کھڑکی سے نظر آتی ہے، رک گئی ہے، اور ایک سود خور مرکز کی میز پر مزید تعمیر کے لیے ادائیگی پر گفت و شنید کرتا ہے۔ گوٹی ارل فخر سے اپنے خاندانی درخت کی تصویر کی طرف اشارہ کرتا ہے، جس کی ابتدا ولیم فاتح سے ہوتی ہے۔ بیٹا خود کو آئینے میں دیکھتا ہے، یہ ظاہر کرتا ہے کہ اس معاملے میں اس کی دلچسپی کہاں ہے۔ اس کی گردن میں ایک سیاہ پیچ ہے جو سفلیٹک زخم کو چھپا سکتا ہے۔ پریشان تاجر کی بیٹی کو وکیل سلورٹونگ نے تسلی دی۔ اس کی شادی کی انگوٹھی کو رومال کے ذریعے تھریڈ کیا جاتا ہے تاکہ اس کے آنسو خشک ہو جائیں۔ یہاں تک کہ دیواروں کے چہروں پر بھی شکوک و شبہات نظر آتے ہیں۔ کونے میں ایک دوسرے سے جکڑے ہوئے دو کتے نوجوان جوڑے کی صورت حال کی عکاسی کرتے ہیں۔ دوسرے میں، دی ٹیٹ ا ٹیٹ (اس کے فریم پر نام: شادی کے فورا بعد، اس بات کے آثار ہیں کہ شادی پہلے ہی ٹوٹنا شروع ہو چکی ہے۔ پچھلی رات ان کے الگ الگ جھگڑوں کے شواہد کے درمیان، شوہر اور بیوی ایک دوسرے میں بے چین نظر آتے ہیں۔ ایک چھوٹے کتے کو شوہر کے کوٹ کی جیب میں ایک عورت کی ٹوپی ملتی ہے، جو اس کی بدکاری کی نشاندہی کرتی ہے۔ اس کے پیروں پر ٹوٹی ہوئی تلوار ظاہر کرتی ہے کہ وہ لڑائی میں رہا ہے۔ بیوی کی حالت بھی بے وفا ہونے کی نشاندہی کرتی ہے۔ جیسا کہ ہوگرتھ نے ایک بار نوٹ کیا تھا: "بالوں کا ایک تالا اس طرح مندروں کو عبور کرتا ہے۔ اس کا اثر اتنا پرکشش ہوتا ہے کہ سختی سے مہذب نہیں ہوتا، جیسا کہ ڈھیلے اور نچلے طبقے کی خواتین کو اچھی طرح معلوم ہے۔" گھر کی افراتفری اور نوکر کے پاس غیر ادا شدہ بلوں کا ڈھیر رکھنا ظاہر کرتا ہے کہ گھر کے معاملات گڑبڑ ہیں۔ سیریز کا تیسرا، دی انسپیکشن (اس کے فریم پر نام: کوک ڈاکٹر کا دورہ)، وسکونٹ (ارل کا بیٹا) کو ایک نوجوان طوائف کے ساتھ ایک کوک کا دورہ کرتے ہوئے دکھاتا ہے۔ ایک تشریح کے مطابق، وسکاؤنٹ، پارے کی گولیوں سے ناخوش ہے جو اس کے آتشک کو ٹھیک کرنے کے لیے ہوتی ہیں، رقم کی واپسی کا مطالبہ کرتی ہے جبکہ اس کے ساتھ والی نوجوان طوائف اس کے منہ پر ایک کھلا زخم ڈالتی ہے، جو آتشک کی ابتدائی علامت ہے۔ لیکن نیشنل گیلری کی نمائش کی کیوریٹر جوڈی ایگرٹن کے تجزیے کے مطابق، صحیح تشریح بہت مختلف ہے، اور شاید اس سے بھی گہری: وسکونٹ بچے کو ڈاکٹر کے پاس لے آیا ہے کیونکہ اسے یقین ہے کہ اس نے اسے سفلس سے متاثر کیا ہے۔ چھری والی عورت لڑکی کی ماں ہے، جو وسکاؤنٹ کو بلیک میل کرنے کے لیے غصے کا بہانہ کر رہی ہے، جسے کھڑا کیا جا رہا ہے۔ بچے کو پہلے سے ہی یہ بیماری تھی جب اس کی ماں نے اسے اسے بیچ دیا، یا تو اس وجہ سے کہ وہ اس کا پہلا "محافظ" نہیں تھا یا اس وجہ سے کہ اسے یہ بیماری اس کے سفلیٹک والد سے وراثت میں ملی تھی، جو کہ کوک ڈاکٹر ہیں۔ تاہم، ناراض خاتون کی شناخت متنازعہ ہے، کچھ کا کہنا ہے کہ وہ کوک کی معاون ہے، اور دیگر کا دعوی ہے کہ وہ میڈم ہے۔ پینٹنگ کے نچلے دائیں کونے میں ایک کھلی کتاب پڑی ہے، جس پر لکھا ہے: ایکسپلیکیشن ڈی ڈیوکس مشینیں سپربس، ایل اون پور ہیمیٹری ایل پولز، ایل آؤٹری پور سرور ڈی ٹائر بوچن، انوینٹس پار مونس ڈی لا پلول، ویوز ایٹ اپرووز لار لا اکیڈمی رائل ڈیس سائنسز اپرس، یا، انگریزی میں، "دو سپر مشینوں کی وضاحت، ایک کندھوں کو پیچھے رکھنے کے لیے، دوسری کارکسکرو کے طور پر کام کرنے کے لیے، مونس ڈی لا پلول (گولیوں کا پہاڑ) کے ذریعے ایجاد کی گئی، جسے پیرس میں رائل اکیڈمی آف سائنسز نے دیکھا اور منظور کیا۔" یہ اکیڈمی کی طرف سے شائع کردہ اشاعتوں کی ایک حقیقی سیریز کا ایک افسانوی صفحہ ہے۔ چوتھے میں، دی ٹوائلٹ (اس کے فریم پر نام: کاؤنٹیس کی مارننگ لیوی)، بوڑھا ارل مر گیا ہے، اس لیے بیٹا اب نیا ارل ہے اور اس کی بیوی کاؤنٹیس ہے۔ کاؤنٹیس اپنے مہمانوں کے پاس اس کی پیٹھ کے ساتھ بیٹھتی ہے، ان سے لاعلمی میں، جب ایک نوکر اس کے بیت الخلا (گرومنگ) میں شرکت کرتا ہے۔ پہلی پینٹنگ کا وکیل سلورٹونگ کاؤنٹیس کے ساتھ لیٹا ہوا ہے، جو ایک افیئر کے وجود کی نشاندہی کرتا ہے۔ اس نقطہ کو جوڑی کے سامنے بچے نے واضح کیا ہے، جو کوکلڈری کی علامت ایکٹیون کے مجسمے پر سینگوں کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ پس منظر میں پینٹنگز میں لوٹ اور اس کی بیٹیوں، جپٹر اور آئیو کی بائبل کی کہانی اور گینیمیڈ کی عصمت دری شامل ہے۔ ایکٹیون اور کئی دیگر مورتیاں نیلامی کے لیے نشان زد دکھائی دیتی ہیں۔ اس طرح کی پینٹنگز میں افریقیوں کو یورپی انداز اور فیشن میں ملبوس دکھایا گیا ہے، جو یورپ میں افریقہ کی مشہور عکاسی کے برعکس "گڑیا کے پرستار اور شکاری" آباد ہیں۔ پانچویں پینٹنگ، دی بیگنو (اس کے فریم پر نام: ارل کا قتل) میں، نئے ارل نے اپنی بیوی کو اس کے پریمی، وکیل کے ساتھ بیگنو میں پکڑا ہے، اور وہ مہلک طور پر زخمی ہے۔ جیسے ہی وہ اپنے زخمی شوہر سے معافی مانگتی ہے، قاتل کا وکیل اپنی نائٹ شرٹ میں کھڑکی سے جلد بازی میں باہر نکل جاتا ہے۔ ایک عورت کی تصویر جس کے ہاتھ میں ایک گلہری ہے جو کاؤنٹیس کے پیچھے لٹک رہی ہے اس میں فحاشی کے لہجے ہیں۔ فرش پر موجود ماسک اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ یہ جوڑا نقاب پوش رہا ہے۔ آخر کار، چھٹی پینٹنگ، دی لیڈیز ڈیتھ (اس کے فریم پر نام: کاؤنٹیس کی خودکشی) میں، کاؤنٹیس اپنے غم اور غربت سے دوچار بیوہ پن میں خود کو زہر آلود کرتی ہے، جب اس کے پریمی کو اپنے شوہر کے قتل کے الزام میں ٹائبرن میں پھانسی دے دی جاتی ہے۔ اپنے بچے کو لے جانے والی ایک بوڑھی عورت بچے کو بوسہ دینے کی اجازت دیتی ہے، لیکن بچے کے گال پر اور اس کی ٹانگ پر موجود نشان سے پتہ چلتا ہے کہ یہ بیماری اگلی نسل میں منتقل ہو گئی ہے۔ کاؤنٹیس کا باپ، جس کا دکھی طرز زندگی ننگے گھر میں ظاہر ہوتا ہے، شادی کی انگوٹھی کو اس کی انگلی سے ہٹا دیتا ہے، جو اس کی مرحومہ بیٹی کا واحد قیمتی قبضہ ہے۔ ان تصاویر کو شروع میں عوام نے بری طرح قبول کیا، جس سے فنکار کو بڑی مایوسی ہوئی۔ اس نے انہیں ہلنگٹن کے مسٹر لین کو ایک سو بیس گنیز میں فروخت کر دیا۔ صرف ان فریموں کی قیمت ہوگرتھ کے چار گنی تھی، اس لیے اس قیمتی سیریز کی پینٹنگ کے لیے ان کا ابتدائی معاوضہ سو پاؤنڈ سے زیادہ صرف سولہ شلنگ تھا۔ لین کی موت کے بعد وہ اس کے بھتیجے کرنل کاؤتھورن کی ملکیت بن گئے۔ مئی 1796 میں انہیں کرسٹیز، پال مال میں نیلامی کے ذریعے جان جولیس اینگرسٹین کو ایک ہزار گنیز میں فروخت کیا گیا۔ وہ اب برطانوی حکومت کی ملکیت ہیں اور نیشنل گیلری کے مجموعے کا حصہ ہیں۔ یہ ہوگرتھ کا ارادہ تھا کہ وہ دی ہیپی میرج نامی ساتھی سیریز کے ساتھ میرج اے-لا-موڈ سیریز کی پیروی کرے، لیکن یہ سیریز صرف نامکمل خاکے کے سلسلے کے طور پر موجود ہے۔ تکنیکی تبصرہ اگرچہ پینٹنگز کا یہ سلسلہ اپنے آپ میں آرٹ کے کام ہیں، لیکن ان کا اصل مقصد کندہ شدہ تانبے کی پلیٹ کے پرنٹس کے سلسلے کے لیے مضامین فراہم کرنا تھا۔ تانبے کی پلیٹیں کندہ کرتے وقت پلیٹ پر کندہ شدہ تصویر حتمی پرنٹ کی آئینہ تصویر ہوتی ہے۔ عام طور پر، کندہ کاری کی جانے والی پینٹنگز کرتے وقت، پینٹنگ کو "صحیح طریقے سے گول" بنایا جاتا ہے-الٹا نہیں، اور پھر کندہ کاری کرنے والا اسے آئینے میں دیکھتا ہے جب وہ کندہ کاری کرتا ہے۔ ہوگرتھ خود ایک نقاشی کرنے والا تھا اور اس طریقہ کو ناپسند کرتا تھا، اس لیے، غیر معمولی طور پر، اس نے شادی لا موڈ کے لیے پینٹنگز تیار کیں جو پہلے ہی الٹی ہوئی تھیں تاکہ نقاشی کرنے والا براہ راست ان کی نقل کر سکے۔ تصاویر کو بائیں سے دائیں پڑھا جاتا ہے، اور اصل پینٹنگز کی تشکیل کرتے وقت ہوگرتھ نے اسے مدنظر رکھا ہوگا۔ تبصرہ نگاروں نے انفرادی پینٹنگز کے لیے مختلف نام استعمال کیے ہیں، لیکن چونکہ پینٹنگز اس وقت نیشنل گیلری میں ہیں اس لیے وہاں استعمال ہونے والے نام یہاں استعمال کیے گئے ہیں۔ ولیم ہوگرتھ کے کاموں کی فہرست بھی دیکھیں خفیہ شادی، 1766 کا ڈرامہ جو ہوگرتھ کی سیریز سے متاثر ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے حوالہ جات نوٹ کریں دیگر ہوگرتھ، ایڈز۔ برنڈیٹ فورٹ اور انجیلا روزینتھال، پرنسٹن: پرنسٹن یونیورسٹی پریس، 2001۔ بوم فورڈ، ڈیوڈ اور رائے، اشوک "ہوگرتھ کا 'میرج ا لا موڈ'" ٹیکنیکل بلیٹن جلد 6، 1982 نیشنل گیلری بیرونی لنک دی لٹریری انسائیکلوپیڈیا چھ نقاشی (ایچ ڈی) جان نکولس کے وضاحتی نوٹوں کے ساتھ ولیم ہوگرتھ کی پینٹنگز 1745 پینٹنگز کلیکشنز آف دی نیشنل گیلری، لندن پینٹنگ سیریز