The Spook Who Sat by the Door (film)
دی سپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور 1973 کی ایک ایکشن کرائم ڈرامہ فلم ہے جو سام گرینلی کے اسی نام کے 1969 کے ناول پر مبنی ہے (جسے پہلی بار برطانیہ میں ایلیسن اور بسبی نے امریکی ناشرین کے مسترد ہونے کے بعد شائع کیا تھا)۔ یہ 1960 کی دہائی کے آخر میں ریاستہائے متحدہ میں شہری حقوق کی جدوجہد کا طنز اور سیاہ فام عسکریت پسندی کے مسئلے پر توجہ مرکوز کرنے کی سنجیدہ کوشش دونوں ہے۔ ٹائٹلر مرکزی کردار، ڈین فری مین کو سنٹرل انٹیلی جنس ایجنسی (سی آئی اے) نے اپنے اشرافیہ جاسوسی پروگرام میں شامل کیا ہے، اور وہ اس کا علامتی سیاہ فام شخص بن گیا ہے۔ تاہم، ایجنسی کے ہتھکنڈوں میں مہارت حاصل کرنے کے بعد، وہ مایوس ہو جاتا ہے اور شکاگو میں نوجوان سیاہ فام لوگوں کو "فریڈم فائٹرز" بننے کی تربیت دینے کے لیے نکل پڑتا ہے۔ سفید فام حکمران طبقے کے منافقت پر ایک شخص کے رد عمل کی کہانی کے طور پر، یہ فلم کم از کم خود نوشت اور ذاتی ہے۔ ناول اور فلم سی آئی اے کی ان افراد اور/یا گروہوں کو تربیت دینے کی تاریخ کو بھی ڈرامائی انداز میں پیش کرتی ہے جو بعد میں ایجنسی کے خلاف اپنی خصوصی انٹیلی جنس ٹریننگ کا استعمال کرتے ہیں-"بلو بیک" کی ایک مثال۔ آئیون ڈکسن کی ہدایت کاری میں، ڈکسن اور گرینلی کے مشترکہ پروڈیوس کردہ، میل کلے کے ساتھ گرینلی کے لکھے ہوئے اسکرین پلے سے، اس فلم میں لارنس کک، پاؤلا کیلی، جینیٹ لیگ، جے نے اداکاری کی۔ اے۔ پریسٹن، اور ڈیوڈ لیمیکس۔ اس کی زیادہ تر شوٹنگ گیری، انڈیانا میں کی گئی تھی، کیونکہ نسلی کشمکش کے موضوعات شکاگو کے اس وقت کے میئر رچرڈ جے ڈیلی کو خوش نہیں کرتے تھے۔ ساؤنڈ ٹریک ایک اصل اسکور تھا جسے ہربی ہینکوک نے ترتیب دیا تھا، جو گرینلی کے اسی پڑوس میں پلا بڑھا تھا۔ 2012 میں، فلم کو نیشنل فلم رجسٹری میں شامل کیا گیا، جو سالانہ 25 فلموں کا انتخاب کرتی ہے جو "ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی لحاظ سے اہم" ہیں۔ کہانی شکاگو میں 1970 کی دہائی کے اوائل میں پیش آتی ہے۔ ایک سفید امریکی۔ دوبارہ انتخاب کا سامنا کرنے والے سینیٹر کو بتایا جاتا ہے کہ امن و امان کے بارے میں ان کی تقریر ان کے افریقی نژاد امریکی حلقوں میں ان کی مقبولیت میں کمی کا باعث بنی ہے۔ ان کی حمایت دوبارہ حاصل کرنے کے لیے، اس کی بیوی تجویز کرتی ہے کہ ایک پبلسٹی اسٹنٹ کے طور پر، وہ سی آئی اے میں افریقی نژاد امریکی ایجنٹوں کی کمی کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ سی آئی اے افریقی امریکیوں کو ان کے تربیتی پروگرام کے لیے بھرتی کر کے اس سیاسی دباؤ کا جواب دیتا ہے۔ تاہم، خفیہ طور پر، وہ اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کئی اقدامات کرتے ہیں کہ کوئی بھی اس عمل کو مکمل نہ کر سکے۔ صرف ایک امیدوار، ڈین فری مین (لارنس کک)، جو خفیہ طور پر ایک سیاہ فام قوم پرست ہے، تربیتی عمل کو کامیابی کے ساتھ مکمل کرتا ہے۔ فری مین ایجنسی کا پہلا سیاہ فام آدمی بن جاتا ہے اور اسے ٹاپ سیکرٹ ری پروڈکشن سینٹر سیکشنز چیف کے طور پر میز کی نوکری دی جاتی ہے (جس کا مطلب ہے کہ وہ کاپی مشین کا انچارج ہے)۔ فری مین کو بیسمنٹ کاپی سینٹر سے باہر بلایا جاتا ہے تاکہ وہ آنے والے سینیٹرز کو ٹور دے تاکہ سی آئی اے متنوع نظر آسکے۔ فری مین سمجھتا ہے کہ وہ سی آئی اے میں علامتی سیاہ فام شخص ہے، اور یہ کہ سی آئی اے اس کے کام کو انضمام اور ترقی کے لیے ایجنسی کے متوقع عزم کا ثبوت فراہم کرنے کے طور پر بیان کرتا ہے۔ سی آئی اے کی گوریلا جنگی تکنیکوں، ہتھیاروں، مواصلات اور تخریب کاری میں اپنی تربیت مکمل کرنے کے بعد، فری مین سی آئی اے سے استعفی دینے اور شکاگو میں سماجی خدمات میں کام پر واپس آنے سے پہلے اپنے محرکات کے بارے میں کوئی شک پیدا کرنے سے بچنے کے لیے کافی وقت نکالتا ہے۔ اپنی واپسی پر، فری مین فوری طور پر شکاگو کے اندرونی شہر میں رہنے والے نوجوان افریقی امریکیوں کو "فریڈم فائٹرز" بننے کے لیے بھرتی کرنا شروع کر دیتا ہے، اور انہیں وہ تمام حربے سکھاتا ہے جو اس نے سی آئی اے سے سیکھے تھے۔ وہ ایک گوریلا گروہ بن جاتے ہیں، جس میں فری مین خفیہ رہنما ہوتے ہیں۔ "فریڈم فائٹرز" پورے شکاگو میں پرتشدد اور غیر متشدد دونوں کارروائیوں میں حصہ لے کر اس بات کو یقینی بنانے کے لیے نکلے کہ سیاہ فام لوگ واقعی امریکہ کے اندر آزادانہ طور پر رہیں۔ شکاگو کے فریڈم فائٹرز اپنے گوریلا جنگی ہتھکنڈوں کے بارے میں بات پورے امریکہ میں پھیلانا شروع کر دیتے ہیں ؛ جیسا کہ فری مین کہتے ہیں، "اب ہمیں جو ملا وہ ایک کالونی ہے، جو ہم چاہتے ہیں وہ ایک نئی قوم ہے۔" جیسے ہی شکاگو کے اندرونی شہر میں بغاوت اور آزادی کی جنگ جاری ہے، نیشنل گارڈ اور پولیس "آزادی پسندوں" کو روکنے کی سخت کوشش کر رہے ہیں۔ یہ فلم سیاہ فام عسکریت پسندی اور شہری حقوق کی تحریک کی پیشرفت کے جواب میں سفید فام امریکیوں کے پرتشدد رد عمل کے بارے میں بات چیت فراہم کرتی ہے۔ لارنس کک کو ڈین فری مین کے طور پر کاسٹ کریں، جو ایک "مثالی سیاہ فام آدمی" ہے جسے سی آئی اے میں قبول کیا جاتا ہے۔ وہ جنگی تکنیک سیکھتا ہے اور ایک زیر زمین گوریلا تنظیم کوبرا کو منظم کرنے کے لیے شکاگو واپس آتا ہے۔ جینیٹ لیگ بطور جوئے، فری مین کی کالج کی محبت۔ خوشی فری مین جیسے سیاسی خیالات کا اشتراک نہیں کرتی ہے اور اسے ایک ایسے شخص کے لیے چھوڑ دیتی ہے جو اسے مالی طور پر زیادہ مستحکم رکھے گا۔ پاؤلا کیلی بطور ڈاہومی کوئین، ایک طوائف جس سے فری مین ایک بار میں ملتی ہے اور فخر پیدا کرنے کے لیے افریقی تاریخ سکھانے کی کوشش کرتی ہے۔ آخر کار وہ ایک اعلی درجے کی تخرکشک بن جاتی ہے اور سی آئی اے سے فری مین کے باس کو اس کا مؤکل بناتی ہے، اور وہ حکومت میں دراندازی کرنے کے لیے فری مین کے ساتھ کام کرتی ہے۔ جے۔ اے پریسٹن بطور ڈاسن، فری مین کے بچپن کے دوست اور اب شکاگو کے پولیس افسر ہیں۔ آخر کار فری مین ڈاسن کو مار ڈالتا ہے جب ڈاسن کو اس کی زیر زمین شناخت کا پتہ چلتا ہے اور اسے گرفتار کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ پال بٹلر بطور ڈین "ڈو-ڈیڈی ڈین" ڈان بلیکلی بطور "اسٹڈ" ڈیوس ڈیوڈ لیمیکس بطور ولی "پریٹی ولی"، وائٹ پاسنگ کوبرا ممبر جو سیاہ فام کے طور پر شناخت کرتا ہے۔ فری مین اسے ایک سرکردہ پروپیگنڈسٹ کے طور پر نشانہ بناتے ہیں۔ جیک ایرون بطور کارسٹیرس جوزف ماسکولو بطور سینیٹر ہیننگٹن، سینیٹر کے لیے دوڑ رہے ہیں ؛ سیاہ فام ووٹ ہار کر، وہ نیگروز کی خدمات حاصل نہ کرنے پر سی آئی اے کو مورد الزام ٹھہرانے کا فیصلہ کرتا ہے، اور سی آئی اے کو ضم کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ ایلین آئکن بطور مسز ہیننگٹن، سینیٹر کی اہلیہ بیورلی گل بطور ولا باب ہل بطور کیلہون مارٹن گولار بطور پرکنز فرینک ای فورڈ کے طور پر کوبرا ممبر مورس وکس کے طور پر کوبرا ممبر پیری تھامس کے طور پر کوبرا ممبر کلنٹن مالکم کے طور پر کوبرا ممبر اورلینڈرز تھامس کے طور پر کوبرا ممبر لیری لارنس کے طور پر کوبرا ممبر روڈنی میک گریڈر کے طور پر کوبرا ممبر ٹائرون آر لیونگسٹن کے طور پر کوبرا ممبر ریمن لیونگسٹن کے طور پر کوبرا ممبر جیمز مچل کو کوبرا ممبر کے طور پر تاریخی سیاق و سباق 1969 کا ناول دی اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور، جس سے فلم کو ڈھالا گیا تھا، بحر اوقیانوس کے دونوں اطراف کے مرکزی دھارے کے ناشرین نے مصنف کی لندن میں مارگریٹ بسبی سے ملاقات سے پہلے بہت زیادہ کتاب کی اشاعت کے وقت ریاستہائے متحدہ میں سیاسی ماحول خاص طور پر متنازعہ تھا، کیونکہ شہری حقوق، خواتین کے حقوق، اور ہم جنس پرستوں کے حقوق کی تحریکیں عوامی میدان میں نظر آنے لگیں۔ ٹم ریڈ، جن کی کمپنی نے سپوک کو ڈی وی ڈی پر ریلیز کرنے میں مدد کی، نے 2004 میں لاس اینجلس ٹائمز سے کہا: "جب آپ پیچھے مڑ کر دیکھیں تو لوتھر کنگ کو قتل کر دیا گیا، میلکم ایکس، بوبی کینیڈی۔ سیاہ فام لوگ واقعی ناراض اور مایوس تھے۔ ہم اپنے رہنماؤں کو ہلاک ہوتے دیکھ کر تھک چکے تھے۔ ہم کیا کرتے ہیں؟ کیا ہمارے پاس انقلاب ہے؟ سیاہ فام بنیاد پرستی کے لحاظ سے اس فلم کے قریب آنے والی کوئی چیز نہیں ہے۔ " اس کی ریلیز کے فورا بعد، ایف بی آئی کے جبر کی سہولت کے ساتھ، جیسا کہ مصنف سیم گرینلی کا خیال تھا، اس فلم کو اس کے سیاسی طور پر متنازعہ پیغام کے نتیجے میں سینما گھروں سے ہٹا دیا گیا تھا۔ نینا میٹز نے شکاگو ٹریبیون میں لکھا: "برسوں تک یہ صرف بوٹلیگ ویڈیو پر دستیاب تھا۔ 2004 میں، اداکار ٹم ریڈ نے ایک مختلف نام کے تحت ایک والٹ میں ذخیرہ شدہ بقیہ منفی کا سراغ لگایا ('جب وہ کچھ کھونا چاہتے ہیں، تو وہ اسے کھو دیتے ہیں،' ریڈ نے اس وقت ٹریبیون کو بتایا) اور اسے ڈی وی ڈی پر جاری کیا۔ این پی آر کے لیے 2004 کی ایک خصوصیت میں، کیرن بیٹس نے اطلاع دی کہ فلم کے ہدایت کار، ایوان ڈکسن نے اعتراف کیا کہ یونائیٹڈ آرٹسٹس فلم کو اس طرح سے نہیں دکھائے گا جس سے فلم کی عوامی ریلیز سے پہلے کلپس دیکھے جانے پر اس کا سیاسی پیغام سامنے آئے۔ ڈکسن کا کہنا ہے کہ جب یونائیٹڈ آرٹسٹس نے تیار شدہ پروڈکٹ کی اسکریننگ کی اور سیاسی آرمگیڈون کا پیناویژن ورژن دیکھا تو وہ حیران رہ گئے۔ ماضی کے تناظر میں یہ تجویز کیا گیا ہے کہ یہ فلم "بلاکس استحصال کے زیراہتمام آتی ہے لیکن جس سیاسی حقیقت سے اس نے نمٹا، وہ سیاہ فام عسکریت پسندی اور اسٹیبلشمنٹ مخالف نظریہ ہے، یہ ایک ایسا پہلو ہے جس سے زیادہ تر فلمیں تجارتی علیحدگی اور سفید فام اسٹیبلشمنٹ کی تنقید کے خوف سے گریز کرتی ہیں۔ ایوان ڈکسن کی فلم 1970 کی دہائی میں سیاہ فام فلم سازوں کے کام اور اسپائیک لی جیسے عصری سیاہ فام فلم ساز کی محاذ آرائی کی سیاست کے درمیان ایک گمشدہ کڑی معلوم ہوتی ہے۔ تنقیدی استقبالیہ فلم کے ناقدین اس بات سے اتفاق کرتے ہیں کہ دی اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور ایک اہم فلم ہے جس میں سیاہ فام لوگوں کا انتہائی سیاسی طور پر متحرک وژن پیش کیا گیا ہے، اور پاپ میٹرز کے مطابق یہ فلم "ریاستہائے متحدہ میں سیاہ فام مسلح مزاحمت کی چند غیر سمجھوتہ شدہ نمائندگی میں سے ایک ہے"۔ فلاڈیلفیا سٹی پیپر کے 2004 کے جائزے میں، سام ایڈمز نے کچھ دیگر تکنیکی کمزوریوں کے باوجود، امریکہ میں سیاست اور نسل کے بارے میں سوال کرنے کی اہمیت کو تسلیم کیا۔ ایڈمز لکھتے ہیں: "فلم کی چالاکی پر مبنی بحث و مباحثہ اس انقلابی بیان بازی سے بہتر ہے جس نے اسے متاثر کیا"، اور نوٹ کیا کہ اس کے انقلابی سیاسی پیغام کے ساتھ اس کے دقیانوسی تصورات کے استعمال میں اسپوک کے اندر تنازعہ: "ایک تاریخی نشان کے طور پر سراہا گیا اور نسل پرستانہ کے طور پر مذمت کی گئی، 'دی سپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور'، کم از کم، اب بھی بحث کے قابل ہے۔" اسی طرح، ونسنٹ کینبی کا 1973 میں دی نیویارک ٹائمز کے لیے فلم کا جائزہ اس کے مرکز میں موجود پیغام کو پہنچانے کے لیے فلم کے دقیانوسی تصورات کے استعمال کو نوٹ کرتا ہے: "یہ جس غصے کو پیش کرتا ہے وہ حقیقی ہے، حالانکہ جس طریقے سے اس غصے کو پیش کیا جاتا ہے وہ دقیانوسی تصورات ہیں۔ سیاہ بھی اور سفید بھی۔ " کینبی نے اس میں فلم کا جائزہ لینے میں ہونے والی دشواری کو بھی نوٹ کیا، اگرچہ یہ تکنیکی طور پر متاثر کن یا اختراعی نہیں ہے، لیکن اس کی سیاسی اور نسلی اہمیت کو کم نہیں سمجھا جانا چاہیے یا مسترد نہیں کیا جانا چاہیے۔ "" The Spook Who Seat by the Door "مربوط انداز میں فیصلہ کرنا ایک مشکل کام ہے۔ یہ جذبے، مزاح، پس منظر، پیشن گوئی، تعصب اور رد عمل کا ایسا امتزاج ہے کہ یہ حقیقت کہ یہ بہت اچھی طرح سے بنائی گئی فلم نہیں ہے، اور شاذ و نادر ہی میلوڈراما کے طور پر قائل ہے، تقریبا نقطہ نظر سے باہر ہے۔ " برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ کے ڈیوڈ سومرسیٹ کے مطابق (جہاں یہ فلم مئی 2012 میں ان کے "افریقی اوڈیسیس" اسٹرینڈ کے حصے کے طور پر دکھائی گئی تھی): "اسپوک کی سب سے بڑی کامیابی افریقی امریکی برادری کے اندر سماجی کرداروں کی عکاسی ہے۔ یہ نسلی سیاست کی زبان کی ایک واضح تصویر ہے جس کی پیچیدگی اور موروثی تضادات افریقی نژاد امریکی تجربے کے مرکز میں جاتے ہیں، جو ناظرین کو طبقے سے بالاتر ہونے اور ان کی اجتماعی حالت زار پر غور کرنے کی ترغیب دیتے ہیں۔ جبر میں انفرادی پیچیدگی کی اس تنقید کے بغیر، دی سپک ہو سیٹ بائی دی ڈور پر اندھے ناراضگی کو ہوا دینے میں ہنگامہ خیز مشق ہونے کا الزام لگایا جا سکتا ہے، لیکن جیسا کہ فری مین گینگ کے ایک ساتھی رکن سے کہتے ہیں، 'یہ سفید فام لوگوں سے نفرت کرنے کے بارے میں نہیں ہے۔ یہ آزادی سے محبت کرنے کے بارے میں ہے جو اس کے لیے لڑنے اور مرنے کے لیے کافی ہے۔ رچرڈ بروڈی، 2018 میں دی نیو یارکر میں لکھتے ہوئے، فلم کو "فن کا ایک مخصوص اور کامیاب کام، نہ کہ محض اس وقت کا نمونے" کے طور پر بیان کرتے ہیں۔ عنوان فلم کا عنوان مثبت کارروائی کے ابتدائی دنوں میں ایک رواج کی طرف اشارہ کرتا ہے جب کسی کمپنی یا ایجنسی کے ذریعہ رکھے گئے پہلے سیاہ فام شخص کو دفتر کے دروازے کے قریب بٹھایا جاتا تھا تاکہ جو بھی آئے اور گئے وہ دیکھ سکیں کہ کمپنی نسلی طور پر مخلوط تھی۔ عنوان میں لفظ "سپک" کے دوہرے معنی ہیں: ایک افریقی امریکی کے لیے ایک نسلی گالیاں اور جاسوس کے لیے ایک گستاخانہ اصطلاح۔ یہ اسپوک میں دکھایا گیا ہے جب فری مین سے سینیٹرز کا دورہ کرنے کو کہا جاتا ہے۔ فری مین کے سینیٹرز کو ان کے دورے پر لے جانے کے بعد، سینیٹرز میں سے ایک پیچھے رہ جاتا ہے اور فری مین کو اپنے ذاتی عملے میں ضم کرنے پر جنرل کو مبارکباد دیتا ہے۔ جنرل اپنے سیکنڈ ان کمانڈ کو بتاتا ہے کہ فری مین کو اپنے ذاتی عملے کا حصہ بنانا ایک اچھا خیال لگتا ہے۔ ایجنٹ یہ کہہ کر جواب دیتا ہے: "ہم اسے استقبالیہ میں باہر رکھ سکتے ہیں، تاکہ ہمارے تمام مہمان دیکھ سکیں کہ ہم مربوط ہیں۔" سیم گرینلی نے اپنے ناول کے عنوان میں بدتمیزی پر مبنی لفظ بازی کے معنی کی ایک اور پرت کا بھی دعوی کیا: "کہ سیاہ فام لوگوں کا ایک مسلح انقلاب سفید فام امریکہ کو پریشان کرتا ہے، اور صدیوں سے ہے۔" 2022 میں، عنوان اور پلاٹ کا حوالہ کامیڈی ڈرامہ ٹیلی ویژن سیریز اٹلانٹا کی قسط 8 "دی گوف ہو سیٹ بائی دی ڈور" میں دیا گیا تھا۔ میراث 2011 میں، فلم کی تیاری کے بارے میں ایک دستاویزی فلم جس کا عنوان ہے دراندازی ہالی ووڈ: دی رائز اینڈ فال آف دی اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور ریلیز ہوئی، جس نے 2012 میں بقایا آزاد دستاویزی فلم کا بلیک ریل ایوارڈ جیتا۔ کرسٹین اچم اور کلفورڈ وارڈ کی ہدایت کاری میں بننے والی انفلٹریٹنگ ہالی ووڈ میں سام گرینلی اور فلم کی تیاری میں شامل دیگر افراد شامل تھے۔ 2012 میں، دی اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور کو لائبریری آف کانگریس نے نیشنل فلم رجسٹری میں اس سال کے 25 اضافے میں شامل کیا تھا، جو کہ "موشن پکچرز کا ایک مجموعہ ہے جو امریکی ثقافت، تاریخ اور سماجی تانے بانے کی وسعت کو ظاہر کرتا ہے، جس کا مقصد ان نازک فلموں کو آنے والی نسلوں کے لیے محفوظ کرنا ہے۔" یہ بھی دیکھیں 1973 کی امریکی فلموں کی فہرست بلاکس استحصال فلموں کی فہرست The Spook Who Sat by the Door (ناول) ہوڈ فلموں کی فہرست حوالہ جات مزید پڑھنے Joiner, Lottie L. "30 سال بعد، ایک متنازعہ فلم دوبارہ ابھرتی ہے"۔ بحران، نومبر/دسمبر 2003:41۔ مارٹن، مائیکل ٹی۔، ڈیوڈ سی وال اور مارلن یاکوئنٹو (ایڈز)، ریس اینڈ دی ریوولوشنری امپلس ان دی اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور (اسٹڈیز ان دی سنیما آف دی بلیک ڈائاسپورا)۔ انڈیانا یونیورسٹی پریس، 2018۔ پیوی، چارلس ڈی۔ "چار سیاہ انقلابی ناول، 1899-1970"۔ جرنل آف بلیک اسٹڈیز 1 (دسمبر 1970): 219-223۔ سارہ جین، "اوورلوکڈ اینڈ انڈرسین: دی اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور (1973)"، ٹاک فلم سوسائٹی۔ بیرونی روابط مائیکل ٹی مارٹن اور ڈیوڈ سی وال، "دی اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور" (فلمی مضمون)، نیشنل فلم رجسٹری "دی اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور" ویڈیو میں۔ "اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور، دی (1973)"، ساؤنڈ ٹریک کلیکٹر۔ آساتا شکور فورم میں سام گرینلی کا انٹرویو۔ تمبے اے اوبنسن، "دیکھیں 45 منٹ کا اے ٹو زیڈ سیم گرینلی انٹرویو 'دی اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور، شیڈو اینڈ ایکٹ، 20 اپریل 2015۔ میلون ٹی پیٹرز، "سیم گرینلی اور 19 ویں-21 ویں صدی میں افریقی امریکی ادب میں انقلابی روایت"۔ 14 مارچ 2015 کو افریقی امریکی تاریخ لبریشن فلم سیریز کے چارلس ایچ رائٹ میوزیم میں پیش کیا گیا۔ موبی این ہورنڈے میں "دی اسپوک ہو سیٹ بائی دی ڈور"، "اب تک بنائی گئی 34 بہترین سیاسی فلمیں"، دی واشنگٹن پوسٹ، 23 جنوری 2020، کو #32 درجہ دیا گیا۔ 1970 کی دہائی کی امریکی فلمیں 1970 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1970 کی دہائی کی جاسوس فلمیں 1973 کی افریقی-امریکی فلمیں امریکی جاسوس فلمیں نسل اور نسل کے بارے میں فلمیں سنٹرل انٹیلی جنس ایجنسی کے بارے میں فلمیں امریکی ناولوں پر مبنی فلمیں سنسنی خیز ناولوں پر مبنی فلمیں ہربی ہینکوک فلمز کے ذریعہ اسکور کی گئی شکاگو فلمز 1970 کی دہائی میں ترتیب دی گئی شکاگو فلمز میں شوٹ کی گئی فلمیں انڈیانا یونائیٹڈ اسٹیٹس نیشنل فلم رجسٹری فلموں میں شوٹ کی گئیں