Glass House
گلاس ہاؤس، یا جانسن ہاؤس، کنیکٹیکٹ کے نیو کنان میں پونس رج روڈ پر واقع ایک تاریخی ہاؤس میوزیم ہے، جو 1948-49 میں بنایا گیا ہے۔ اسے معمار فلپ جانسن نے اپنی رہائش گاہ کے طور پر ڈیزائن کیا تھا۔ اسے ان کا "دستخطی کام" کہا جاتا ہے۔ ایلس ٹی فریڈمین کے مطابق گلاس ہاؤس کو "عالمی سطح پر پلانو، الینوائے میں لڈوگ میز وین ڈیر روہی کے ذریعہ فرنسوورتھ ہاؤس سے ماخوذ سمجھا جاتا ہے، حالانکہ فرنسوورتھ ہاؤس گلاس ہاؤس کے دو سال بعد 1951 تک مکمل نہیں ہوا تھا۔ جانسن نے 1947 میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں میز وین ڈیر روہی کے کام کی ایک نمائش کی، جس میں شیشے کے فرنسوورتھ ہاؤس کا ایک ماڈل پیش کیا گیا۔ یہ جانسن اور جدید فن تعمیر کے لیے ایک اہم اور بااثر منصوبہ تھا۔ عمارت کم سے کم ساخت، جیومیٹری، تناسب، اور شفافیت اور عکاسی کے اثرات کی ایک مثال ہے۔ اس اسٹیٹ میں جانسن کی ڈیزائن کردہ دیگر عمارتیں بھی شامل ہیں جو ان کے کیریئر پر محیط ہیں۔ اسے 1997 میں قومی تاریخی نشان نامزد کیا گیا تھا۔ یہ اب نیشنل ٹرسٹ فار ہسٹورک پریزرویشن کی ملکیت ہے اور عوام کے لیے گائیڈڈ ٹورز کے لیے کھلا ہے، جو نیو کنان میں 199 ایلم اسٹریٹ پر زائرین کے مرکز سے شروع ہوتا ہے۔ گھر گھر کے ڈیزائن میں صنعتی مواد کے ابتدائی استعمال کی ایک مثال ہے، جیسے شیشہ اور اسٹیل۔ جانسن 58 سال تک ویک اینڈ ریٹریٹ میں رہے۔ 45 سال اپنے طویل عرصے کے ساتھی ڈیوڈ وٹنی کے ساتھ رہے، جو ایک آرٹ نقاد اور کیوریٹر تھے جنہوں نے زمین کی تزئین کے ڈیزائن میں مدد کی اور بڑی حد تک وہاں دکھائے جانے والے فن کو جمع کیا۔ مکان اور جائیداد گھر زیادہ تر گلی سے چھپا ہوا ہے۔ یہ جانسن کی اسٹیٹ میں ایک چوٹی کے کنارے ایک پتھر کی دیوار کے پیچھے ہے جس سے ایک تالاب نظر آتا ہے۔ گھاس اور بجری کی پٹیاں عمارت کی طرف لے جاتی ہیں۔ گھر لمبا، چوڑا اور اونچا ہے۔ باورچی خانہ، کھانے اور سونے کے علاقے سب ایک شیشے سے بند کمرے میں تھے، جس میں جانسن ابتدائی طور پر رہتے تھے، اینٹوں کے مہمان خانے کے ساتھ۔ بعد میں شیشے کی دیواروں والی عمارت کو صرف تفریح کے لیے استعمال کیا گیا۔ گلاس ہاؤس کے بیرونی اطراف چارکول سے رنگے ہوئے اسٹیل اور شیشے کا استعمال کرتے ہیں۔ اینٹوں کا فرش زمین سے 10 انچ اوپر ہے۔ اندرونی حصہ کم اخروٹ کی الماریوں سے منقسم جگہ کے ساتھ کھلا ہے۔ ایک اینٹوں کے سلنڈر میں باتھ روم ہوتا ہے اور فرش سے چھت تک پہنچنے کے لیے یہ واحد چیز ہے۔ یہ گھر 1920 کی دہائی ("گلاسرچیٹیکٹور") کے جرمن معماروں کے خیالات پر مبنی ہے۔ شیشے کے گھر میں، زمین کی تزئین کے نظارے اس کا "وال پیپر" ہیں ("میرے پاس بہت مہنگا وال پیپر ہے،" جانسن نے ایک بار کہا تھا۔) جانسن میس وین ڈیر روہی کے فرنسوورتھ ہاؤس کے ڈیزائن سے بھی متاثر تھے۔ گلاس ہاؤس میں بوہاؤس کی اشیاء کا مجموعہ ہے جس میں میز کے ڈیزائن کردہ فرنیچر بھی شامل ہے۔ جانسن کے حوالے سے کہا گیا ہے کہ گلاس ہاؤس کے لیے ان کا خیال "ایک جلی ہوئی لکڑی کے گاؤں سے نکلا جو میں نے ایک بار دیکھا تھا جہاں اینٹوں کی بنیادوں اور چمنی کے سوا کچھ نہیں بچا تھا"۔ مارک لیمسٹر نے جانسن دی مین ان دی گلاس ہاؤس کی اپنی سوانح عمری میں نوٹ کیا ہے کہ یہ جانسن کی "جان بوجھ کر اس 'ہلچل مچانے والے تماشے' کو دوبارہ تخلیق کرنے کی کوشش تھی جو یہودی شٹیٹلوں کو جلاتے ہوئے تھا جسے اس نے ویرماخٹ کے ساتھ پولینڈ سے گزرتے ہوئے دیکھا تھا۔" مورخ انتھونی ویڈلر نے مزید کہا کہ گلاس ہاؤس کو "ایک پولینڈ کے فارم ہاؤس کے طور پر پڑھا جا سکتا ہے جو ہر چیز کی جنگ کی آگ سے 'پاک' ہو جاتا ہے لیکن اس کے تعمیراتی 'جوہر' سے۔ عمارتوں کے آس پاس کے چرواہا زمین کی تزئین کو جانسن اور وٹنی نے ڈیزائن کیا تھا، جس میں بجری یا گھاس کے مینیکیورڈ علاقے تھے، درختوں کو جانسن نے بیرونی "ویسٹبلز" کہا تھا، اور زمین کی ڈھلوانوں اور منحنی خطوط کی شکل میں احتیاط کے ساتھ۔ جزوی طور پر، زمین کی تزئین ایک زمین کی تزئین کی پینٹنگ کی عکاسی تھی، اسکول آف نکولس پوسن (تقریبا 1648) کی طرف سے دی فیونرل آف فوشین جسے گلاس ہاؤس کے بیٹھنے کے علاقے میں رکھا گیا تھا۔ شیشے کی دیواروں سے لے کر زمین کی تزئین کے میدانوں تک کا نظارہ حیرت انگیز طور پر ایک جیسا تھا، کیونکہ جانسن نے اسے پوسن کی تصویر سے مشابہت کے لیے ڈیزائن کیا تھا۔ اسٹیٹ مغرب میں چھوٹے ریپوام دریا کی وادی کو نظر انداز کرتا ہے (گلاس ہاؤس کے پچھلے حصے سے دیکھا جاتا ہے، جو ایک گھاس دار عروج سے گزرتا ہے)۔ شمال اور جنوب میں ڈھلواں مناظر ہیں جو خاص طور پر پینٹنگ کی نقل کرتے ہیں۔ جانسن کی ہنگامہ خیز اسٹیٹ میں جانسن کے ڈیزائن کردہ 14 ڈھانچے بھی شامل ہیں، جن میں "اینٹ ہاؤس" (1949-1950)، جو مہمان خانہ کے طور پر کام کرتا ہے، پویلین آن دی پانڈ (1962)، 20 ویں صدی کے امریکی آرٹ کے ساتھ پینٹنگ گیلری (1965)، 20 ویں صدی کے امریکی آرٹ کے ساتھ اسکلپچر گیلری (1970)، اسٹڈی (1980)، گھوسٹ ہاؤس (1982)، کرسٹین ٹاور (1985) (جانسن کے دوست ڈانس کوریوگرافر لنکن کرسٹین کے نام سے منسوب)، اور "دا مونسٹا" (1995) شامل ہیں۔ ڈھانچوں کا مجموعہ مستطیل اور سرکلر کے درمیان مختلف ہوتا ہے۔ گلاس ہاؤس کی آئتاکارتا خود ایک سرکلر اینٹوں کی چمنی سے مکمل ہوتی ہے۔ اینٹوں کا گھر، جو آئتاکار بھی ہے، شیشے کے گھر کا سامنا کرتا ہے، لیکن ایک قریبی کنکریٹ، ڈونلڈ جڈ کا سرکلر مجسمہ (غیر عنوان شدہ، 1971) اور اس کے دونوں طرف چھوٹے سرکلر تالاب آئتاکار اثر کو نرم کرنے کا کام کرتے ہیں، حالانکہ پوری اسٹیٹ میں ڈھانچے اور اشیاء کو ترتیب دیا گیا ہے تاکہ منحنی خطوط اور زاویوں کے نمونے یا تکرار کو ظاہر کیا جا سکے۔ جائیداد پر موجود کئی عمارتیں مخصوص افعال انجام دیتی تھیں: گلاس ہاؤس تفریح کے لیے استعمال ہوتا تھا، مطالعہ کام کے لیے استعمال ہوتا تھا اور گیلریاں آرٹ کلیکشن کو ذخیرہ کرنے اور نمائش کے لیے استعمال ہوتی تھیں۔ جانسن نے دوسری عمارتوں کو اپنی "حماقت" قرار دیا کیونکہ ان کے سائز، ان کی شکل یا دونوں نے انہیں ناقابل استعمال بنا دیا، جیسے کہ تالاب پر کم چھت والا پویلین یا گھوسٹ ہاؤس، ایک ڈھانچہ جو ایک پرانے گودام کی بنیاد پر زنجیر سے منسلک باڑ کے ساتھ بنایا گیا تھا اور اس کے اندر للی لگائی گئی تھی، جو اس کے دوست معمار فرینک گیری سے متاثر تھی۔ اسٹیٹ پر موجود تین دیگر مقامی مکانات (پاپ اسٹیڈ، گرینگر، اور کالونا فارمز) کو جانسن نے دوبارہ تیار کیا تھا۔ سرخ اور سیاہ "دا مونسٹا"، جو سیدھے زاویے کے بغیر اور ترمیم شدہ گنائٹ سے بنایا گیا ہے، سڑک سے نظر آنے والے چند ڈھانچوں میں سے ایک ہے۔ اس کے قریب ایک اونچا داخلی دروازہ ہے، جو سیل بوٹ بوم سے بنایا گیا ہے۔ 1997 کی دستاویزی فلم، فلپ جانسن: ڈائری آف این ایکسینٹرک آرکیٹیکٹ میں، جانسن ان عمارتوں پر تبادلہ خیال کرتے ہیں جو انہوں نے اس پراپرٹی (اپنی "ڈائری") پر تعمیر کی تھیں، جس میں اس وقت کے جدید ترین ڈھانچے "دا مونسٹا" پر توجہ دی گئی تھی۔ فلپ جانسن فرینک گیری اور پیٹر آئزن مین دونوں کے دوست اور حامی تھے-دونوں کا اثر دا مونسٹا کی شکل میں ظاہر ہوتا ہے۔ تاہم، جانسن نے دعوی کیا کہ دا مونسٹا کے لیے ان کا اصل الہام آرٹسٹ اور دوست فرینک سٹیلا کے ڈریسڈن میں ایک میوزیم کے ڈیزائن سے آیا ہے۔ درحقیقت، جب جانسن نے پہلی بار اس ڈھانچے کا ایک نمونہ بنایا، تو اس نے اسے "ڈریسڈن زوی"، یا "ڈریسڈن ٹو" کا نام دیا، اور اسے سٹیلا کو پیش کیا۔ اس نام کا انتخاب فن تعمیر کے نقاد ہربرٹ مسچیمپ کے ساتھ گفتگو کے بعد کیا گیا تھا، کیونکہ جانسن نے محسوس کیا کہ اس گھر میں زندہ چیز کا معیار ہے۔ پینٹنگ گیلری کی عمارت زیر زمین تعمیر کی گئی ہے جس میں اگامیمنون کے مقبرے پر ایک داخلی نمونہ بنایا گیا ہے۔ فرینک سٹیلا، رابرٹ راؤشینبرگ، جولین شنابیل، اینڈی وارہول، اور سنڈی شرمین اور دیگر کی 20 ویں صدی کی بڑے پیمانے پر پینٹنگز کو قالین والے پینلز کے تین گھومنے والے ریک کے نظام پر دکھایا گیا ہے۔ جانسن اور وٹنی نے 40 سالوں میں ایک بڑا مجموعہ حاصل کیا، لیکن ان کی زندگی کے دوران بہت کچھ میوزیم آف ماڈرن آرٹ کو عطیہ کیا گیا۔ گیلری میں اب بھی اینڈی وارہول کی جانسن کی 8 فٹ لمبی تصویر شامل ہے، جو معمار کی اسی پریشان کن تصویر کو گرڈ فارمیٹ میں نو بار دہراتی ہے۔ آرٹ کیوریٹر اور وارہول، جانس اور راؤشین برگ کی دوست وٹنی نے آرٹ کلیکشن کی تشکیل میں پہل کی۔ جانسن کی زندگی میں (1906-2005) جانسن نے اس ڈھانچے کو ڈیزائن کرنے میں تین سال گزارے، جو اصل میں دو عمارتوں میں سے ایک تھی (اینٹوں کے مہمان خانے کے ساتھ) جو اس وقت ایک ٹریکٹ تھی۔ گلاس ہاؤس کے نتیجے میں جانسن کو نہ صرف آرکیٹیکچرل حلقوں میں، بلکہ بڑے پیمانے پر عوام میں بھی پہچان ملی۔ اس گھر کو لائف میگزین میں نمایاں کیا گیا تھا، اور نیویارک ٹائمز میگزین نے اس کے بارے میں کارٹونوں کا ایک مجموعہ شائع کیا۔ "جو چیز واقعی جانسن کو الگ کرتی ہے [.]" مائیکل سارکن نے 1978 میں لکھا، "تشہیر کے لیے ان کی استعداد ہے۔" گلاس ہاؤس نے 1949 میں جانسن کو جدید طرز کے "ٹائٹلر لیڈر" کے طور پر قائم کیا۔ "اگر یہ میز وین ڈیر روہی تھے جنہوں نے گلاس ہاؤس کے لیے حقیقی تحریک فراہم کی تھی [.] تو یہ صرف جانسن ہی تھے جو گھر بنا سکتے تھے اور خود اس میں رہ سکتے تھے۔ جانسن کے کیریئر کا آغاز اس وقت ہوا جب انہوں نے خود کو مین ان دی گلاس ہاؤس میں تبدیل کیا۔ ایک لمحے میں، وہ جدید فن تعمیر کا سخت ترین رسول بن گیا-یا اس کے بجائے سخت فن تعمیر کا جدید رسول۔ " جیسا کہ لائف میگزین نے 1949 میں کہا: "سوائے تفریح کے، جانسن تنہا رہتا ہے، بغیر نوکر کے اور صرف موسم، پینٹنگز اور کتابوں کے ساتھ۔" عمارت نے اس طرح کی ہلچل مچا دی کہ ایک موقع پر ایک پولیس افسر کو خلاف ورزی کرنے والوں کو روکنے کے لیے قریب ہی تعینات کر دیا گیا، اور جانسن نے گلی کے قریب ایک نشان لگایا، جس میں کہا گیا: "یہ گھر اب قابض ہے براہ کرم مالک کی رازداری کا احترام کریں۔ یہ مخصوص دنوں میں عوام کے لیے کھلا رہے گا۔ نیو یارک ٹائمز کے فن تعمیر کے نقاد نیکولائی اوروسف نے 2007 میں لکھا کہ گلاس ہاؤس "کسی زمانے میں ریاستہائے متحدہ کے مشہور ترین گھروں میں سے ایک تھا۔ [.] اس کی مشہور شخصیت نے 20 ویں صدی کے کسی بھی دوسرے ڈھانچے کے مقابلے میں ملک کے سماجی اشرافیہ کے لیے جدیدیت کو دلکش بنانے کے لیے زیادہ کام کیا ہوگا۔ " اوروسف نے لکھا کہ گھر نے میز وین ڈیر روہی کے لیے بھی ہلچل مچا دی، جو "اسے دیکھ کر لرز اٹھے"۔ واضح طور پر میز کے فرنسوورتھ ہاؤس سے ماخوذ، یہ حقیقت کہ اسے پہلے مکمل کیا گیا تھا، جرمن معمار کو آسانی سے یہ سوچنے پر مجبور کر سکتی تھی کہ کیا دوسروں کو یہ تاثر ملے گا کہ جانسن نے اس کے بجائے میز کے لیے اہم کام کیا تھا، اور یہ دیکھا جا سکتا ہے کہ "جانسن کے وژن میں دانشورانہ سختی اور شاندار تفصیل کی کمی تھی جو میس کی ذہانت کے لیے اتنی اہم تھی"، اوروساف کے مطابق۔ میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں کیوریٹر کی حیثیت سے، جانسن نے میز کے کام کی تشہیر کی تھی، اور امریکی نے جرمن معمار کے لیے اپنے قرض کا اعتراف کیا، خاص طور پر 1950 میں آرکیٹیکچرل ڈائجسٹ میگزین میں ایک انٹرویو میں۔ اگرچہ جانسن کی عمارت میز کے شیشے کے گھر سے ایک سال پہلے مکمل ہوئی تھی، لیکن ایلس ٹی فریڈمین کے مطابق جانسن کی عمارت کو "عالمی سطح پر اس سے ماخوذ سمجھا جاتا تھا"۔ جانسن نے 1947 میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں میز کے کام کی ایک نمائش کی، جس میں شیشے کے فرنسوورتھ ہاؤس کا ایک ماڈل پیش کیا گیا۔ اپنے تعمیراتی کیریئر کا آغاز کرنے سے پہلے، 1934 سے جانسن لوزیانا کے بنیاد پرست عوامیت پسند گورنر ہوئی لانگ کے پیروکار تھے، اور پھر، لانگ کے قتل کے بعد، صدر روزویلٹ سے نفرت کرنے والے ایک انتہائی یہود مخالف پادری فادر چارلس کافلن کے پیروکار تھے۔ جانسن کافلن کے اخبار کا نامہ نگار بن گیا۔ جرمنی کے اپنے دوروں کے دوران، جانسن نے مین کیمپف کا ایک مثبت جائزہ لکھا، مضامین پیش کیے جن میں انہوں نے "سفید فام نسل میں کمی" کی مذمت کی، ہٹلر یوتھ کیمپوں کے اپنے دوروں کو بیان کیا، اور 1939 میں پولینڈ پر نازی حملے کی سازگار کوریج دی۔ جانسن ایان والنر نے جانسن کی اپنی سوانح عمری میں لکھا ہے کہ جب نازی ازم سے وابستہ ہونا اب معمار کے لیے فائدہ مند نہیں رہا تو وہ "اپنے تاریخی گلاس ہاؤس کی اینٹوں سے ڈھکی آگ میں اپنے مجرمانہ خطوط اور مضامین کے بڑے حصے کو جلا کر اپنے راستوں کو چھپانے کے قابل ہو گئے۔" 1940 میں، جنگ کے قریب آنے کے ساتھ، جانسن نے اچانک صحافت اور فاشزم کو ترک کر دیا، اور فن تعمیر کے اسکول میں داخل ہو گئے۔ نازیوں کے ساتھ اس کے پہلے رابطوں کے لیے ایف بی آئی نے اس کی تفتیش کی، بالآخر اسے فوجی خدمات کے لیے کلیئر کر دیا گیا، اور جنگ کے اختتام تک فوج میں خدمات انجام دیں۔ ییل یونیورسٹی کے فن تعمیر کے بہت سے طلباء کے لیے، گھر کی تعمیر کے بعد کئی دہائیوں تک اسے گزرنے کی رسم سمجھا جاتا تھا تاکہ یہ دیکھا جا سکے کہ وہ کتنی دیر تک گھوم سکتے ہیں جب تک کہ وہٹنی نے انہیں دریافت نہیں کیا اور انہیں جانے کو نہیں کہا۔ فن تعمیر کے نقاد نیکولائی اوروسف کے مطابق، جانسن جانسن اپنی جائیداد کو "اپنی میراث کو مستحکم کرنے کے مقصد سے" ایک عوامی یادگار کے طور پر محفوظ رکھنا چاہتے تھے، یہاں تک کہ ڈا مونسٹا کو زائرین کے پویلین کے طور پر تعمیر کیا گیا (حالانکہ جانسن کی موت کے بعد، نیشنل ٹرسٹ کے عہدیداروں نے اس کے بجائے شہر نیو کنان میں ایک وزیٹر سینٹر بنانے کا فیصلہ کیا)۔ اس گھر کو 1997 میں قومی تاریخی نشان قرار دیا گیا تھا۔ یہ گھر 25 جنوری 2005 کو 98 سال کی عمر میں فلپ جانسن کے انتقال کی جگہ تھا۔ وٹنی، اس کی ساتھی، اسی سال کے آخر میں فوت ہوگئی اور اس نے سائٹ کے پروگرامنگ اور دیکھ بھال میں مدد کے لیے ایک وصیت چھوڑی۔ جانسن نے گلاس ہاؤس کی ملکیت نیشنل ٹرسٹ فار ہسٹورک پریزرویشن کو منتقل کر دی، جس نے اسے اپریل 2007 میں زائرین کے لیے کھول دیا۔ ٹرسٹ نے جائیداد کے سائز کو بڑھایا، ملحقہ لاٹس خریدے جس نے اسے توسیع دی۔ جب گلاس ہاؤس اسٹیٹ پہلی بار 2007 میں عوامی دوروں کے لیے کھولا گیا تو ٹکٹ تیزی سے فروخت ہو گئے۔ جولائی 2010 تک 15,000 زائرین اس دورے پر پہنچ چکے تھے۔ استقبالیہ دی انسائیکلوپیڈیا آف امریکن آرکیٹیکچر (1980) نے گلاس ہاؤس کو "اب بھی [جانسن کی] بہترین عمارتوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے" کے طور پر بیان کیا۔ نیکولائی اوروساف کے مطابق، گلاس ہاؤس "دانشورانہ سختی" اور شاندار تفصیل میں فرنسوورتھ ہاؤس سے کمتر ہے۔ انہوں نے لکھا کہ جانسن کی عمارت کے کونوں پر اسٹیل کی آئی بیم "بے ترتیب طور پر تفصیلی ہیں-خاص طور پر اس طرح کی پاکیزگی کے کام میں پریشان کن"۔ اس کے باوجود، نقاد نے لکھا کہ یہ عمارت "ایک جائز جمالیاتی فتح" ہے، جس میں شیشے کی دیواریں خوبصورتی سے پرتوں والی ہیں اور ایک دوسرے پر پرتوں والی عکاسی کرتی ہیں۔ "کلاسیکی حوالہ جات جن کی طرف اس کی پتلی اینٹوں کی بنیاد اور اس کے فریم کے متناسب تناسب سے اشارہ کیا گیا ہے، جانسن کے تاریخی علم کی حد کو ظاہر کرتے ہیں۔" اوروسف نے زیر زمین تصویری گیلری کو بہت زیادہ "تاریک اور اداس" قرار دیتے ہوئے تنقید کی، اور کہا کہ پینٹنگز کو متحرک دیواروں پر پلٹانے کی صلاحیت اس سے کہیں زیادہ سخت صورتحال ہے جو پہلے نظر آسکتی ہے، کیونکہ کسی بھی وقت صرف چھ کام دیکھے جا سکتے ہیں۔ اوروسف نے مجسمہ سازی کی گیلری کو خوشگوار طور پر کھلا قرار دیتے ہوئے تعریف کی اور اس تنقید کو مسترد کر دیا کہ اسکائی لائٹس کے نیچے رافٹرز کے ذریعے ڈالے گئے سائے مجسمے کی شکل کو مسخ کرتے ہیں-ان کا خیال تھا کہ بدلتے ہوئے سائے آرٹ ورک میں اضافہ کرتے ہیں۔ گلاس ہاؤس کی ناقص توانائی کی کارکردگی پر وسیع پیمانے پر بحث کی گئی ہے۔ ٹور اور وزیٹر سینٹر ٹور گروپس 15 افراد تک محدود ہیں اور اس میں اسٹیٹ سے 3/4 میل کی پیدل سفر شامل ہے۔ ٹورز شہر کے مرکز نیو کنان، کنیکٹیکٹ (ٹرین اسٹیشن کے اس پار) میں وزیٹر سینٹر سے شروع اور ختم ہوتے ہیں، جہاں گاڑیاں ہر گروپ کو نیو کنان-اسٹامفورڈ سرحد کے قریب سائٹ پر لے جاتی ہیں۔ "معیاری" دورے 90 منٹ تک چلتے ہیں اور فلیش فوٹوگرافی کی اجازت نہیں ہے۔ ایک خالص شیشے کا دورہ ہوتا ہے جو صرف گھر کا دورہ کرتا ہے اور ایک گھنٹہ طویل ہوتا ہے۔ توسیعی دورے دو گھنٹے تک چلتے ہیں اور ان پر زیادہ خرچ آتا ہے۔ گودھولی میں ٹور اور "ذاتی" ٹور بھی پیش کیے جاتے ہیں۔ خصوصی تقریبات میں "ڈائن ود ڈیزائن" پکنک اور فلم فیسٹیول کے ساتھ ساتھ باقاعدگی سے طے شدہ سیاق و سباق میں گفتگو شامل ہے جس میں فن تعمیر اور ڈیزائن کمیونٹی کی ممتاز شخصیات کو پیش کیا جاتا ہے اور یہ گلاس ہاؤس کے اندر محدود تعداد میں ہوتی ہے۔ وزیٹر سینٹر، جسے جانسن کے بے ترتیب جمالیاتی عکاسی کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا، میں ایک "میڈیا وال" شامل ہے جس میں 24 کمپیوٹر اسکرینوں والی دیوار پر بیک وقت متعدد ویڈیو لوپس چل رہے ہیں۔ اسکرینز، جو کسی بھی ترتیب میں دیکھنے کے لیے نہیں ہیں، ان کا مقصد فن تعمیر، آرٹ، زمین کی تزئین اور اسٹیٹ کی دیگر خصوصیات کے بہت سے پہلوؤں کی عکاسی کرنا ہے۔ جب وزیٹر سینٹر کھولا گیا تو ہر اسکرین دو سے 20 منٹ کے درمیان ویڈیو لوپ چلا رہی تھی، جو ایک مختلف تھیم پر مرکوز تھی، جس میں جانسن، وٹنی، یا ان کے دوستوں یا ساتھیوں کا حوالہ تھا۔ باقاعدہ دوروں کے ساتھ ساتھ، معماروں اور فنکاروں اور عجائب گھر کے منتظمین کے لیے خصوصی دوروں کی پیشکش کی جاتی ہے۔ مؤخر الذکر دورے پینٹنگ گیلری اور مجسمہ گیلری میں اضافی وقت گزار سکتے ہیں۔ بوتھ ہاؤس، جانسن کا پہلا رہائشی کمیشن اور گلاس ہاؤس فرنسوورتھ ہاؤس ہارورڈ فائیو لینڈس گورس ہاؤس کا ایک اسٹائلسٹک پیش خیمہ کنیکٹیکٹ میں قومی تاریخی مقامات کی فہرست مینیٹوگا نیشنل رجسٹر آف ہسٹورک پلیس لسٹنگ فیئر فیلڈ کاؤنٹی، کنیکٹیکٹ نوئس ہاؤس رچرڈ اور جیرالڈین ہڈسن ہاؤس، گلاس ہاؤس اربن گلاس ہاؤس سے گلی کے اس پار، جانسن کا حتمی کمیشن، گلاس ہاؤس حوالہ جات سے متاثر مزید پڑھنے والا ڈریم ہاؤس: ایڈیل ٹٹر کا فلپ جانسن گلاس ہاؤس کا ایک انٹیمیٹ پورٹریٹ، 2016، یونیورسٹی آف ورجینیا پریس بیرونی لنکس دی گلاس میں آفیشل سائٹ اسپلنڈر۔ وقت۔ اخذ شدہ بتاریخ مارچ 2021. فلپ جانسن بلڈنگز ہاؤسز ان نیو کنان، کنیکٹیکٹ ماڈرنسٹ آرکیٹیکچر ان کنیکٹیکٹ میوزیمز ان فیئر فیلڈ کاؤنٹی، کنیکٹیکٹ ہسٹورک ہاؤس میوزیمز ان کنیکٹیکٹ آرٹ میوزیمز اینڈ گیلریز ان کنیکٹیکٹ اوپن ایئر میوزیمز ان کنیکٹیکٹ آرکیٹیکچر میوزیمز ان دی یونائیٹڈ سٹیٹس ہاؤسز مکمل 1949 میں کنیکٹیکٹ ہاؤسز ان دی نیشنل رجسٹر آف ہسٹورک پلیسز ان کنیکٹیکٹ نیشنل ٹرسٹ فار ہسٹورک پریزرویشن نیشنل رجسٹر آف ہسٹورک پلیسز ان فیئر فیلڈ کاؤنٹی، کنیکٹیکٹ