Alice Aycock
ایلس آئکاک (پیدائش 20 نومبر 1946) ایک امریکی مجسمہ ساز اور انسٹالیشن آرٹسٹ ہے۔ وہ 1970 کی دہائی میں زمینی فن کی تحریک کی ابتدائی فنکار تھیں، اور انہوں نے دنیا بھر میں بہت سے بڑے پیمانے پر دھات کے مجسمے بنائے ہیں۔ آئکاک کی ڈرائنگ اور آرکیٹیکچرل اور مکینیکل فنتاسیوں کے مجسمے منطق، تخیل، جادوئی سوچ اور سائنس کو یکجا کرتے ہیں۔ سوانح عمری آئکاک 20 نومبر 1946 کو ہیرسبرگ، پنسلوانیا میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے نیو برنزوک، نیو جرسی کے ڈگلس کالج میں تعلیم حاصل کی اور 1968 میں بیچلر آف آرٹس کی ڈگری حاصل کی۔ اس کے بعد وہ نیویارک شہر چلی گئیں اور 1971 میں ہنٹر کالج سے ماسٹر آف آرٹس حاصل کیا، جہاں انہیں مجسمہ ساز اور تصوراتی فنکار رابرٹ مورس نے پڑھایا اور ان کی نگرانی کی۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں، آئکاک نے فنکار ڈینس اوپنہیم سے شادی کی۔ ورک لینڈ آرٹ آئکاک کا ابتدائی کام ماحولیات کے ساتھ وابستگی پر مرکوز تھا۔ اکثر زمین پر یا اس پر بنائے گئے، اس کے ماحولیاتی مجسمے اور انسٹالیشن آرٹ نے رازداری اور اندرونی جگہ، جسمانی دیوار، اور مقامی فن تعمیر اور تعمیر شدہ ماحول سے جسم کے تعلقات کے مسائل کو حل کیا۔ اس کا زمینی فن سامعین کے لیے "ہدف کی طرف" اور تحقیقی حالات پر مرکوز ہے، اور دیکھ بھال کی کمی کی وجہ سے ڈھانچے خود غیر مستقل ہیں۔ اس کام کا تعلق امریکی ہندوستانی اسٹاکڈس، زوکو کرال، قدیم تہذیب کی بھولبلییا اور یونانی مندروں سے رہا ہے۔ اس قسم کے ان کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک میز (1972) ہے۔ نیو کنگسٹن، پنسلوانیا کے قریب گبنی فارم پر نصب، میز بتیس فٹ قطر کا ہے اور پانچ چھ فٹ اونچے متمرکز لکڑی کے انگوٹھوں سے بنایا گیا ہے جس میں تین سوراخ ہیں جن کے ذریعے ناظرین داخل ہو سکتے ہیں۔ اندر داخل ہونے کے بعد، شریک کا مقصد بے راہ روی کا تجربہ کرنا ہوتا ہے کیونکہ وہ اس کے مرکز تک پہنچنے کے لیے اس کی بھولبلییا سے گزرتا ہے، اور باہر نکلتے وقت دوبارہ اسی طرح کی تکلیف محسوس کرتا ہے۔ آئکاک کو کمپاس کی محوری صف بندی کے ساتھ ساتھ مصنف جارج لوئس بورجز کے مضمون "پاسکلز سپیئر" سے متاثر کیا گیا تھا، جو یہ خیال پیش کرتا ہے کہ کائنات کا مرکز وہاں واقع ہے جہاں ادراک کرنے والا کھڑا ہے۔ فنکار نے بھولبلییا کے بارے میں کہا: اصل میں، میں نے مطلق گھبراہٹ کا ایک لمحہ پیدا کرنے کی امید کی تھی-جب صرف ایک چیز جو اہمیت رکھتی تھی وہ out.Like ہائی وے کا تجربہ حاصل کرنا تھا، میں نے بھولبلییا کو ایک جگہ سے دوسری جگہ جسم/آنکھوں کی نقل و حرکت کے سلسلے کے طور پر سوچا۔ پوری بات کو ایک ساتھ نہیں سمجھا جا سکتا۔ اسے صرف اس لیے یاد کیا جا سکتا ہے کہ sequence.I نے میرے داخلے کے مقام اور آس پاس کی زمین کے درمیان تعلقات کو معمولی سمجھا، لیکن جب میں واپس آیا تو اکثر میری سمت کا احساس ختم ہو جاتا تھا۔ ایک وقت سے دوسرے وقت تک، میں راستوں کے درمیان باہمی روابط کو بھول گیا اور نئے حصوں کو دوبارہ دریافت کرتا رہا۔ لو بلڈنگ ود ڈیٹ روف (1973) اور اے سمپل نیٹ ورک آف انڈر گراؤنڈ ویلز اینڈ ٹنلز (1975) جیسے اضافی کاموں میں زمین میں انسان کے بنائے ہوئے ڈھانچے ڈال کر قدرتی مناظر کی مجسمہ سازی شامل تھی۔ رابرٹ سمتھسن اور اس وقت کے دیگر ہم عصروں کے کاموں کی طرح، آئکاک اس انداز میں کام کرنے والی چند خواتین فنکاروں میں سے ایک تھیں۔ اس میدان میں ان کی شراکت کو 1970 کی دہائی میں نیویارک کے اسکلپچر سینٹر میں 2015 کی نمائش "ڈیکائےز، کمپلیکسز اینڈ ٹرگرز: فیمینزم اینڈ لینڈ آرٹ" میں اجاگر کیا گیا تھا۔ گیلریوں میں ان کے فن پاروں میں عدم استحکام اور خطرے کا احساس بھی نمایاں تھا، جیسے ریت/پرستار (1971 اور پھر 2008 میں)، جس میں چار صنعتی پرستار 4000 پاؤنڈ ریت کے مرکزی ڈھیر کی طرف اشارہ کرتے تھے۔ اصل 1971 کے ٹکڑے میں پنکھے کے بلیڈ بے نقاب کیے گئے تھے، جس سے کام کا سامنا کرنے والوں میں خوف کا احساس پیدا ہوا۔ 2008 میں تفریح میں، بلیڈ کو پنجرے میں ڈال دیا گیا تھا۔ ریت کی شائقین کی حرکت فطرت اور سائنس میں ان کی دلچسپی کی عکاسی کرتی تھی۔ اس نے ابتدائی طور پر سوچا کہ شائقین بیچ میں ریت کا ایک موڑ پیدا کریں گے، پھر بھی اس کے بجائے انہوں نے لہریں یا لہریں بنائیں۔ بڑے پیمانے پر مجسمے 1977 میں شروع ہوئے، خطرے اور بے چینی کے بار بار موضوعات کے استعمال کو مابعد الطبیعاتی مسائل میں آئکاک کی بڑھتی ہوئی دلچسپی سے بڑھایا گیا۔ اس کے مجسموں نے اب ناظرین کی شرکت کو خارج کر دیا اور تھیٹر کے اسٹیج سیٹ کی طرح نظر آتے تھے ؛ اور سائنس، ٹیکنالوجی اور روحانیت کے امتزاج کی کھوج کی۔ ایک کمپلیکس کی شروعات (1977)، آرکیٹیکچرل اگواڑے اور کھڑکیوں کا استعمال کرتے ہوئے، اس طرز کی تبدیلی کی علامت کے طور پر دستاویزی 6 کے لیے اس کی گیلری انسٹالیشن میں پیش کی گئی تھی۔ مشین دیٹ میکس دی ورلڈ (1979) نے اس تبدیلی کا اعادہ کیا اور اگلی کئی دہائیوں میں بڑے پیمانے پر مجسموں اور عوامی تنصیبات میں آئکاک کے کام کے آغاز کو نشان زد کیا۔ آئکاک نے 1979 میں ہاؤ ٹو کیچ اینڈ مینوفیکچر گھوسٹ مکمل کیا۔ یہ تنصیب 19 ویں صدی کے اس تصور سے متاثر تھی کہ بجلی میں زندگی کو جوڑنے کی طاقت ہے، جسے میری شیلی کے ناول فرینکنسٹائن نے مقبول کیا۔ مخلوط میڈیا کا کام لکڑی، شیشہ، پانی، روشنی کے اجزاء، جستی اسٹیل کے کنٹینرز، پرندوں، بلبلوں اور پائپ کے ساتھ ایک اداکار، تانبے، زنک، اور پانی کے پین میں تیرتی شیشے کی بوتل میں پرندے سے منسلک لیموں کی بیٹری پر مشتمل تھا۔ یہ انسٹالیشن نیویارک میں جان ویبر گیلری کے لیے دی مشین دیٹ میکس دی ورلڈ کے ساتھ بنائی گئی تھی۔ بھوتوں کو پکڑنے اور تیار کرنے کے جسمانی ڈھانچے کے علاوہ، آئکاک نے ایک ہاتھ سے رنگین تصویر کشی بھی بنائی، جو 1981 میں تیار کی گئی تھی، جس میں آرٹ ورک کا خاکہ دکھایا گیا ہے۔ 1982 کے بعد، اس کا کام "بلیڈ مشینوں" کے گرد گھوم رہا تھا-گھومنے والے، موٹر والے دھات کے بلیڈ سے بنے مجسمے۔ اس کے جنونی علم کے ساتھ، آئکاک کے کائناتی مشینوں کے فن کا موازنہ ایک بار پھر بورجز کی کہانیوں سے کیا گیا ہے جس میں دماغ، خواب، جگہ اور وقت کی نجی مابعد الطبیعات شامل ہیں۔ بورجز کی طرح، آئکاک ایک موجودہ اور بالآخر ناقابل فہم اعلی ترتیب کے خوف کو جنم دیتا ہے جسے انسان سمجھنے کی لامتناہی کوششیں کرتا ہے۔ 1990 کی دہائی میں، آئکاک نے مزید جدید انجینئرنگ اور مستقل مجسمہ سازی کے کمیشنوں کا رخ کیا۔ اس نے اپنی ڈرائنگ تیار کرنے اور اپنے مجسموں کی منصوبہ بندی کرنے کے لیے آرکیٹیکچر سافٹ ویئر کا استعمال بھی شروع کیا۔ فن تعمیر سے متعلق اپنے کام کے بارے میں بات کرتے ہوئے: "میں جو کرنے کی کوشش کر رہی ہوں وہ عام فن تعمیر کی زبان کو لینا اور اسے غیر متزلزل بنانا ہے۔ آئکاک کا حالیہ کام قدرتی شکلوں، سائبرنیٹکس، طبیعیات، اور دیگر مابعد جدید مسائل پر مبنی بڑے پیمانے پر مجسموں کی شکل اختیار کرتا ہے، جس میں عوامی مقامات پر پیچیدہ مجسمے بنانے کے لیے ہائی ٹیک مواد کو تیزی سے نافذ کیا جاتا ہے۔ 2005 میں، راماپو کالج نے اس کی تنصیب کو نمایاں کیا جسے اسٹارسیفر، کہکشاں، این جی سی 4314 کہا جاتا ہے، ایک 30 فٹ لمبا مجسمہ جس کا نام این جی سی 4314 کہکشاں کے نام پر رکھا گیا ہے جو زمین سے 40 ملین ہلکے سال کے فاصلے پر واقع ہے اور اس کی تصویر ہبل خلائی دوربین نے لی ہے۔ اس کا 2014 کا ٹکڑا پارک ایونیو پیپر چیس نیویارک کے پارک ایونیو کے ساتھ 10 لاکھ ڈالر سے زیادہ کی لاگت سے نصب کیا گیا تھا، اور اس میں سات بڑے پیمانے کے مجسمے شامل تھے-جن میں سے کچھ اس مقام پر عوامی آرٹ پروگرام میں نصب کیے گئے اب تک کے سب سے بڑے مجسمے تھے۔ ایلومینیم اور فائبر گلاس سے بنے سات مجسموں میں سے ہر ایک کو تھری ڈی ماڈلنگ سافٹ ویئر کا استعمال کرتے ہوئے ڈیزائن کیا گیا تھا، پھر ٹکڑوں کو کاٹ کر اور رول کرکے بنایا گیا تھا۔ 2010 کی دہائی میں، آئکاک نے اپنی ہنگامہ خیز سیریز کا آغاز کیا جس میں مختلف سائز کے دھات کے گھومتے ہوئے مجسمے شامل تھے جو ایک موڑ، ایک ہائی وے سسٹم، ڈی این اے اسٹرینڈز، یا یہاں تک کہ گھومتے ہوئے رقاصوں کی شکل اختیار کرتے ہیں۔ اس سیریز کے کاموں کی نمائش نیویارک کی مارلبورو فائن آرٹ گیلری اور وکیٹا، کنساس کے الریچ میوزیم آف آرٹ میں کی گئی جہاں سیریز کا ایک کام، ٹوسٹر گرانڈے (لمبا) (2020) اب مستقل نمائش پر ہے۔ اکیڈمیا آئکاک نے 1971 میں ہائی وے سسٹم کے امریکی تجربے پر اپنا ماسٹرز مقالہ لکھا۔ آئکاک نے فنون پر توجہ مرکوز کرنے والے تعلیمی اداروں میں کئی تدریسی عہدوں پر فائز رہے ہیں، جیسے روڈ آئلینڈ اسکول آف ڈیزائن (1977)، پرنسٹن یونیورسٹی (1979)، سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ (1979)، ہنٹر کالج (1972-73 ؛ 1982-85)، ییل یونیورسٹی (1988-92)، اور میری لینڈ انسٹی ٹیوٹ کالج آف آرٹ (2010-2014)۔ وہ 1991 سے اسکول آف ویژول آرٹس میں ہیں۔ ریکگنیشن نیشنل اینڈومنٹ فار دی آرٹس فیلوشپ، 1975، 1980، 1986 نیویارک اسٹیٹ کریٹیو آرٹسٹس پبلک سروس گرانٹ، 1976 نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن میں نیشنل اکیڈمین، 2013 لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ ان کنٹیمپرری اسکلپچر از دی انٹرنیشنل اسکلپچر سینٹر، 2018 اکیڈمی آف دی آرٹس اچیومنٹ ایوارڈ ان ویژول آرٹس فرام گلڈ ہال، 2019 کلیکشنز اینڈ نمائشیں آئکاک نے میوزیم آف ماڈرن آرٹ (1977)، سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ (1979)، شکاگو میں میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ (1983)، اور امریکہ سے باہر کے مقامات بشمول اسرائیل، جرمنی، نیدرلینڈز، اٹلی، سوئٹزرلینڈ اور جاپان میں تنصیبات بنائی ہیں۔ اس کے پاس دو بڑے ماضی کے تناظر ہیں-پہلا 1972 اور 1983 کے درمیان اس کے کام کا سروے کیا گیا، اور اس کا اہتمام اسٹٹ گارٹ میں ورٹمبرگیشر کنسٹویرین نے کیا تھا، اور دوسرا، "کمپلیکس ویژنز" کے عنوان سے ایک ماضی کا جائزہ، جسے اسٹورم کنگ آرٹ سینٹر نے ترتیب دیا تھا۔ ستمبر 2005 میں، ایم آئی ٹی پریس نے فنکار کا پہلا ہارڈ کور مونوگراف شائع کیا، جس کا عنوان ایلس آئکاک، اسکلپچر اینڈ پروجیکٹس تھا، جسے رابرٹ ہوبز نے تحریر کیا تھا۔ اپریل 2013 میں، اس کی ڈرائنگ کی ایک ماضی سے متعلق نمائش، ایلس آئکاک ڈرائنگز: کچھ کہانیاں دہرانے کے قابل ہیں، واٹر مل، نیویارک کے نئے پیریش آرٹ میوزیم میں کھولی گئی-جو نیویارک شہر میں گرے آرٹ گیلری کے ساتھ موافق ہے-اور 2014 میں یونیورسٹی آرٹ میوزیم یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، سانتا باربرا اور سانتا باربرا میوزیم آف آرٹ کا سفر کیا۔ آئکاک کے کام موما، بروکلین میوزیم، وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ، لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم، نیشنل گیلری، لوئس ووٹن فاؤنڈیشن اور اٹلی میں فیٹوریا دی سیلے-کولیزیون گوری کے مجموعوں میں پائے جا سکتے ہیں۔ آئکاک نے وینس بینیل، دستاویز 6 اور 8 کاسل، جرمنی اور وٹنی بینیل میں بھی نمائش کی ہے۔ آئکاک کے عوامی مجسمے پورے امریکہ میں دیکھے جاتے ہیں، بشمول 2012 میں ڈولس بین الاقوامی ہوائی اڈے پر مکمل ہونے والا مستقل معطل کام، جان ایف کینیڈی بین الاقوامی ہوائی اڈے پر ٹرمینل 1 کے لیے اس کا اسٹار شفٹر پروجیکٹ، سان فرانسسکو پبلک لائبریری میں ایک ٹکڑا، ویسٹرن واشنگٹن یونیورسٹی پبلک اسکلپچر کلیکشن میں ایک بیرونی ٹکڑا اور نیویارک شہر میں 60 ویں اسٹریٹ پر ایسٹ ریور پارک پویلین کے لیے بڑے پیمانے پر مجسمہ سازی کی چھت کی تنصیب۔ دیگر قابل ذکر کاموں میں بالٹیمور میں فالون بلڈنگ کے لیے جی ایس اے کمیشن ؛ کینساس سٹی انٹرنیشنل ایئرپورٹ پر اسٹینج ایٹریکٹر کے عنوان سے ایک آؤٹ ڈور ٹکڑا ؛ نیش ول، ٹینیسی میں ایسٹ بینک مشین ورکس کے لیے گھوسٹ بیلے ؛ اور بروورڈ کاؤنٹی، فلوریڈا کے لیے تیرتا ہوا مجسمہ شامل ہیں۔ مارچ سے جولائی 2014 تک، نیویارک شہر کے پارک ایونیو مالز میں پارک ایونیو پیپر چیس کے عنوان سے آئکاک کے سات مجسموں کی سیریز نصب کی گئی۔ آئکاک کی نمائندگی اس وقت نیویارک میں مارلبورو گیلری کر رہی ہے۔ حوالہ جات فائنبرگ، جوناتھن۔ ایلس آئکاک ڈرائنگز: کچھ کہانیاں دہرانے کے قابل ہیں۔ ییل یونیورسٹی پریس، 2013۔ 160 پی پی۔ ہوبز، رابرٹ۔ ایلس آئکاک: مجسمہ سازی اور منصوبے۔ ایم آئی ٹی پریس، 2005۔ 400 پی پی۔ سونڈہیم، ایلن۔ افراد: امریکہ میں تحریک کے بعد کا فن۔ ای۔ پی۔ ڈٹن، 1977۔ 316 پی پی۔ اسٹائلز، کرسٹین اور پیٹر سیلز۔ عصری فن کے نظریات اور دستاویزات۔ یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس، 2012۔ 1168 پی پی۔ بیرونی روابط گیلری تھامس شولٹے میں سرکاری ویب سائٹ آئکاک، یہودی میوزیم میں برلن آئکاک، نیویارک آئکاک اور مارلبورو گیلری میں آئکاک میں کینساس سٹی میونسپل آرٹ کمیشن، نیویارک آئکاک میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں نیشنل گیلری آف آرٹ سولر ونڈ آئکاک میں اسٹورم کنگ آرٹ سینٹر آرکائیوز آف امریکن آرٹ، اسمتھسونین انسٹی ٹیوشن: زبانی تاریخ کا انٹرویو 1946 پیدائشیں زندہ لوگ رٹگرز یونیورسٹی کے سابق طلباء ہیرسبرگ، پنسلوانیا سے 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار ڈگلس کالج کے سابق طلباء پنسلوانیا سے 21 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار زمین کے فنکار