Bird in Space
برڈ ان اسپیس (برڈ ان اسپیس) رومانیہ کے مجسمہ ساز کونسٹینٹن برانکوسی کے مجسموں کا ایک سلسلہ ہے۔ اصل کام 1923 میں بنایا گیا تھا اور سنگ مرمر سے بنایا گیا تھا۔ یہ مجسمہ سنگ مرمر کے سات مجسموں اور کانسی کے نو کاسٹ پر مشتمل ہونے کے لیے بھی جانا جاتا ہے۔ برانکوسی نے یہ ٹکڑا 20 سال کی مدت میں 14 بار اور کئی ذرائع میں تخلیق کیا۔ اسے 2005 میں 27.5 ملین ڈالر میں فروخت کیا گیا تھا، جو اس وقت نیلامی میں فروخت ہونے والے مجسمے کی ریکارڈ قیمت تھی۔ رومانیہ میں اصل عنوان ہے۔ برڈ ان اسپیس کے کاموں میں، برانکوسی نے پرندے کی جسمانی صفات پر نہیں، بلکہ اس کی حرکت پر توجہ مرکوز کی۔ مثال کے طور پر، مجسمے میں پنکھ یا پنکھ نہیں ہوتے ہیں۔ میٹ کی تفصیل میں اس فن کو "لمبا جسم، اور سر اور چونچ کو جھکا ہوا انڈاکار طیارہ" کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ مجسمہ کی اونچائی 287.7 سینٹی میٹر ہے۔ اس سلسلے کے سات مجسمے سنگ مرمر کے بنے ہیں، جبکہ دیگر نو پالش شدہ کانسی کے بنے ہوئے ہیں۔ آرٹ گیلریاں جہاں مجسمے موجود ہیں اس سلسلے کی پہلی اور سب سے مشہور نیویارک شہر کے میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں رکھی گئی ہے، جبکہ کانسی کے دو کاسٹ (1928 اور c.1941) اس شہر کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں موجود ہیں۔ مجسمہ کے دو ورژن، ایک کانسی (1924) اور ایک سنگ مرمر (1923-1924)، فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ میں رکھے گئے ہیں۔ واشنگٹن ڈی سی میں نیشنل گیلری آف آرٹ میں بالترتیب 1925 اور 1927 کے سنگ مرمر اور کانسی کے پتھر موجود ہیں۔ 1926 کا کانسی کا تمغہ سیئٹل آرٹ میوزیم کے پاس ہے لیکن فی الحال نمائش میں نہیں ہے۔ کانسی کے مزید دو کاسٹ (1925-1926 اور 1927) لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ میں نمائش کے لیے موجود ہیں اور 1931 کا کانسی کاسٹ پاساڈینا، کیلیفورنیا کے نارٹن سائمن میوزیم میں رکھا گیا ہے۔ نامعلوم کاسٹنگ کی تاریخ کا ایک اور کانسی وینس، اٹلی میں پیگی گگنہیم کلیکشن میں موجود ہے، اور کینبرا میں نیشنل گیلری آف آسٹریلیا کے پاس دو سنگ مرمر ہیں، دونوں c.1931-1936، ایک سفید اور ایک سیاہ۔ کانسٹینٹن برانکوسی بمقابلہ ریاستہائے متحدہ 1926 میں، برڈ ان اسپیس امریکی کسٹمز کے ذریعہ اس کے ٹیکس پر عدالتی جنگ کا موضوع تھا۔ اکتوبر 1926 میں، برڈ ان اسپیس، 19 دیگر برانکوسی مجسموں کے ساتھ، اسٹیم شپ پیرس پر سوار ہو کر نیویارک کی بندرگاہ پہنچا۔ اگرچہ آرٹ کے کام کسٹم ڈیوٹی کے تابع نہیں ہیں، کسٹم حکام نے اس بات پر یقین کرنے سے انکار کر دیا کہ پالش شدہ کانسی کا لمبا، پتلا ٹکڑا آرٹ تھا۔ لہذا، حکام نے تیار شدہ دھات کی اشیاء کے لیے محصولات عائد کر دیے، فروخت کی قیمت کا 40 فیصد یا تقریبا 230 ڈالر (2016 میں 3130 ڈالر سے زیادہ)۔ مارسل ڈوچمپ (جو ایک فنکار تھا جو یورپ کے مجسموں کے ساتھ تھا)، امریکی فوٹوگرافر ایڈورڈ اسٹیچن (جسے نمائش کے بعد برڈ ان اسپیس پر قبضہ کرنا تھا)، اور خود برانکوسی ناراض تھے۔ مجسمے برومر گیلری، نیویارک شہر کی ایک ایونٹ گارڈ آرٹ گیلری، اور پھر شکاگو کے آرٹس کلب میں ظاہر ہونے والے تھے۔ پریس اور فنکاروں کے دباؤ میں، امریکی کسٹم نے اشیاء کی اپنی درجہ بندی پر دوبارہ غور کرنے پر اتفاق کیا، مجسموں کو بانڈ پر ("باورچی خانے کے برتن اور ہسپتال کی فراہمی" کے تحت) جاری کیا جب تک کہ کوئی فیصلہ نہ ہو سکے۔ تاہم، کسٹم کی تشخیص کرنے والے ایف جے ایچ کریک نے بالآخر اشیاء کی ابتدائی درجہ بندی کی تصدیق کی اور کہا کہ وہ ڈیوٹی کے تابع ہیں۔ کریک نے نیو یارک ایوننگ پوسٹ کو بتایا کہ "آرٹ کی دنیا میں کئی اعلی افراد سے کہا گیا تھا کہ وہ حکومت کے لیے اپنی رائے کا اظہار کریں۔ ان میں سے ایک نے ہمیں بتایا، 'اگر یہ فن ہے، تو اس کے بعد میں ایک اینٹ بنانے والا ہوں۔' ایک اور نے کہا، 'ڈاٹس اور ڈیش اتنے ہی فنکارانہ ہیں جتنے برانکوسی کے کام۔' عام طور پر، یہ ان کی رائے تھی کہ برانکوچی نے بہت کچھ تخیل پر چھوڑ دیا۔ " اگلے مہینے، اسٹیچن نے رقم کو دوبارہ حاصل کرنے کے امریکی کسٹمز کے فیصلے کے خلاف اپیل دائر کی۔ 1922 کے ٹیرف ایکٹ کے تحت، کسی مجسمہ کو ڈیوٹی فری شمار کرنے کے لیے اسے کسی پیشہ ور مجسمہ ساز کے ذریعے بنایا گیا فن کا اصل کام ہونا چاہیے، جس کا کوئی عملی مقصد نہ ہو۔ کسی نے یہ دلیل نہیں دی کہ اس ٹکڑے کا عملی مقصد ہے، لیکن مجسمہ سازی آرٹ ہے یا نہیں، اس کا شدید مقابلہ کیا گیا۔ 1916 کے کیس یونائیٹڈ اسٹیٹس بمقابلہ اولیوٹی نے یہ ثابت کیا تھا کہ مجسمے صرف اس صورت میں آرٹ ہوتے ہیں جب وہ قدرتی اشیاء کی "ان کے حقیقی تناسب میں" کندہ شدہ یا چھلی ہوئی نمائشیں ہوں۔ لہذا، فنکاروں اور آرٹ کے ماہرین کے ایک سلسلے نے دفاع اور استغاثہ دونوں کے لیے آرٹ کی تعریف کے بارے میں گواہی دی اور کون فیصلہ کرتا ہے کہ آرٹ کیا ہے۔ چارلس جے۔ لین، ایم جے سپیزر اور تھامس ایم لین برانکوسی کے وکیل تھے۔ چھ بڑی شخصیات نے برانکوسی کے لیے گواہی دی کہ برڈ ان اسپیس آرٹ تھا۔ ان میں ایڈورڈ اسٹیچن، جیکب ایپسٹین، فوربس واٹسن، فرینک کراؤن شیلڈ، ولیم ہنری فاکس اور ہنری میک برائیڈ شامل تھے۔ برنکوسی جو عوام کی توجہ کو ناپسند کرتے تھے، مقدمے کی سماعت میں شریک نہیں ہوئے اور اپنے پیرس اسٹوڈیو میں واپس چلے گئے۔ حکومت نے رابرٹ ایٹکن اور تھامس جونز کو گواہ کے طور پر درج کیا کہ برڈ ان اسپیس آرٹ نہیں تھا۔ عدالت کے اس سوال کے جواب میں کہ آیا یہ مجسمہ پرندہ تھا یا نہیں، ماہر گواہوں نے اس بات پر زور دیا کہ پرندے کی 'پرندے پن' کا کوئی تعلق نہیں تھا۔ فنکاروں اور آرٹ کے ماہرین نے اس حقیقت کو سمجھنے کی اہمیت پر روشنی ڈالی کہ برانکوسی آرٹ کے تجریدی کاموں کی طرف بڑھ رہے ہیں، اور اس لیے اس بات کو مدنظر رکھنا ضروری ہے کہ ہر انفرادی فنکار اپنے کاموں میں کیا حاصل کرنا چاہتا ہے۔ امریکی قونصل خانے میں برنکوسی کے حلف نامے میں اس ٹکڑے کو بنانے کے عمل کی وضاحت کی گئی، جس سے اس کی اصلیت قائم ہوئی: میں نے اسے کانسی میں بنانے کا تصور کیا اور میں نے اس کا پلاسٹر ماڈل بنایا۔ یہ میں نے بانی کو کانسی کے مرکب کے فارمولے اور دیگر ضروری اشارے کے ساتھ دیا۔ جب روف کاسٹ مجھے پہنچایا گیا تو مجھے ہوا کے سوراخوں اور کور ہول کو روکنا پڑا، مختلف نقائص کو درست کرنے کے لیے، اور کانسی کو فائلوں اور بہت عمدہ ایمری سے پالش کرنا پڑا۔ یہ سب میں نے خود ہاتھ سے کیا ؛ اس فنکارانہ تکمیل میں بہت طویل وقت لگتا ہے اور یہ پورے کام کو دوبارہ شروع کرنے کے مترادف ہے۔ میں نے کسی اور کو یہ کام ختم کرنے کی اجازت نہیں دی، کیونکہ کانسی کا موضوع میری اپنی خاص تخلیق تھی اور میرے علاوہ کوئی بھی اسے میرے اطمینان کے مطابق انجام نہیں دے سکتا تھا۔ بیان کا مقصد یہ واضح کرنا تھا کہ یہ مجسمہ درحقیقت 1922 کے ٹیرف ایکٹ کے تقاضوں کے مطابق تھا۔ ابتدائی طور پر اس ٹکڑے کی اصلیت پر سوال تھا، کیونکہ وہاں پرندوں کے چار دیگر مجسمے تھے جو برانکوسی نے تیار کیے تھے۔ لہذا، یہ واضح نہیں تھا کہ آیا اس فن پارے کو ایسی چیز سمجھا جا سکتا ہے جو پہلے کبھی نہیں دیکھا گیا تھا۔ تاہم، مجسموں میں استعمال ہونے والا دھات کا ہر ٹکڑا منفرد تھا، جس نے اصلیت کی دہلیز قائم کی۔ عدالت میں پیش کردہ فن کے طور پر کیا اہل ہے اس پر مختلف رائے کے باوجود، نومبر 1928 میں ججوں ینگ اور ویٹ نے فنکار کے حق میں پایا۔ ویٹ کی طرف سے تیار کردہ فیصلے نے یہ نتیجہ اخذ کیا: اب زیر غور شے۔ خاکہ میں خوبصورت اور متناسب ہے، اور اگرچہ اسے پرندے کے ساتھ جوڑنے میں کچھ دشواری کا سامنا کرنا پڑ سکتا ہے، اس کے باوجود اسے دیکھنا خوشگوار اور انتہائی آرائشی ہے، اور جیسا کہ ہم اس ثبوت کے تحت رکھتے ہیں کہ یہ ایک پیشہ ور مجسمہ ساز کی اصل پیداوار ہے اور حقیقت میں مجسمہ سازی کا ایک ٹکڑا اور آرٹ کا کام ہے جس کا حوالہ اوپر حکام نے دیا ہے، ہم احتجاج کو برقرار رکھتے ہیں اور پاتے ہیں کہ یہ مفت داخلے کا حقدار ہے۔ یہ عدالت کا پہلا فیصلہ تھا جس میں یہ قبول کیا گیا کہ غیر نمائندہ مجسمہ (تجریدی) کو آرٹ سمجھا جا سکتا ہے۔ ایک اور مسئلہ فن پاروں کی جمالیات کا فیصلہ کرنے کی عدالت کی اہلیت سے متعلق ہے۔ کیا قانون عدالت میں فنکاروں اور کیوریٹرز کے ذریعہ قائم کردہ قانونی معیار اور شواہد کے ذریعے سوال کو حل کرنے کا اہل ہے؟ مجموعی طور پر، جج ویٹ نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ مجسمہ 'خوبصورت'، 'متناسب' اور 'آرائشی' تھا، اور اس لیے اسے آرٹ سمجھا جانا چاہیے۔ لیگیسی برڈ ان اسپیس موسیقار ٹموتھی اے کارپس کی کلاسیکی موسیقی کی ترکیب کا الہام تھا۔ اس کام کا پریمیئر 2012 کے آرکیٹیکچرل فیسٹیول اوپن ہاؤس شکاگو میں ہوا تھا، جس میں یہ ٹکڑا شکاگو کے آرٹس کلب میں پورے میلے میں پیش کیا گیا تھا۔ امریکی شاعر، مورییل رکیزر (1913-1980) اپنی نظم، "پڑھنے کا وقت: 1 منٹ 26 سیکنڈ" (1939) میں برنکوسی کے "برڈ" کا حوالہ دیتے ہیں اور اس لنک کا استعمال فن میں نئے اور غیر مفید لوگوں کو گلے لگانے کے خوف کو اجاگر کرنے کے لیے کرتے ہیں، اور ہمیں ایک غیر صحت بخش ذہنیت کو توڑنے کی ترغیب دیتے ہیں تاکہ ہم دنیا کو نئے سرے سے دیکھ سکیں۔ کلائمکس جب دماغ دنیا کو تسلیم کرتا ہے،/تمام اقدار خون کے جاگنے میں پھیل جاتی ہیں۔ / ثبوت کا لمحہ۔ اور جیسا کہ وہ کہتے ہیں کہ برانکوسی نے کیا،/اپنے پرندے کو اڑتی ہوا ہوا کے ذریعے پھیلانے کے لیے بنایا،/جیسا کہ کافکا نے ایسی کہانیوں کی منصوبہ بندی کی جو ابدی/توسیع شدہ وقت کی طرف راغب ہوتی ہیں۔ اور کلائمکس مارتا ہے۔ "۔ (اے ٹرننگ ونڈ، 1939 سے۔ میوریل رکیزر)۔ یہ بھی دیکھیں آرٹ میں سب سے مہنگے مجسموں کی فہرست حوالہ جات بیرونی روابط میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں 1923 کا سنگ مرمر میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں نمائش کے لیے موجود 1928 کا کانسہ میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں نمائش کے لیے موجود نہیں ہے فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ میں 1924 کا کانسہ فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ میں 1923-1924 سنگ مرمر ایل اے کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ میں 1925-1926 کانسی 1927 کا کانسی ایل اے کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ میں 1931 کا کانسی نارٹن میوزیم آف آرٹ میں 1932-1940 کانسی پیگی گگنہیم کلیکشن، وینس، اٹلی میں c.1931-1936 سنگ مرمر نیشنل گیلری آف آسٹریلیا بی بی سی ریڈیو پروگرام میں برانکوسی ٹرائل اسکلپچر سیریز 1923 کے بارے میں مجسمے