Ein Heldenleben
عین ہیلڈنلیبن (ایک ہیرو کی زندگی)، اوپی۔ 40، رچرڈ سٹراس کی ایک صوتی نظم ہے۔ یہ کام 1898 میں مکمل ہوا۔ یہ اس صنف میں ان کا آٹھواں کام تھا، اور اس کے آرکیسٹرل مطالبات میں اس کے کسی بھی پیشرو سے تجاوز کر گیا۔ موسیقار کے اس معاملے پر متضاد بیانات کے باوجود عام طور پر خود نوشت پر مبنی ہونے پر اتفاق کیا گیا، اس کام میں اسٹراس کے پہلے کاموں کے تیس سے زیادہ حوالہ جات شامل ہیں، جن میں آلس اسپراچ زراتھوسٹرا، ٹل یولنسپیگل، ڈان کوئزوٹ، ڈان جوآن، اور ڈیتھ اینڈ ٹرانسفیگریشن شامل ہیں۔ بیک گراؤنڈ اسٹراس نے جولائی 1898 میں باویریا کے ایک پہاڑی ریزورٹ میں قیام کے دوران اس ٹکڑے پر کام شروع کیا۔ انہوں نے بیتھوون کی ایرائکا سمفنی کے سانچے میں ایک بہادری کا کام لکھنے کی تجویز پیش کی: "اس کا عنوان 'ایک ہیرو کی زندگی' ہے، اور اگرچہ اس میں کوئی جنازے کا مارچ نہیں ہے، لیکن اس میں بہت سارے سینگ ہیں، جو بہادری کا اظہار کرنے کے لیے کافی چیز ہیں۔ صحت مند دیہی ہوا کی بدولت، میرا خاکہ اچھی طرح سے آگے بڑھا ہے اور مجھے امید ہے کہ نئے سال کے دن تک ختم ہو جائے گا۔ " اسٹراس نے 1898 کے دوران عین ہیلڈنلیبن اور ایک اور سر کی نظم، ڈان کوئزوٹ پر کام کیا۔ انہوں نے دونوں کو تکمیلی قرار دیتے ہوئے کہا کہ ان کا تصور ایک دوسرے کے لیے "براہ راست لاکٹ" کے طور پر کیا گیا تھا۔ پریمیئر سے پہلے ہی ہیرو کی شناخت کے بارے میں قیاس آرائیاں کی جا رہی تھیں۔ اسٹراس مبہم تھا: اس نے تبصرہ کیا کہ "میں کوئی ہیرو نہیں ہوں: میں جنگ کے لیے نہیں بنایا گیا ہوں"، اور ایک پروگرام نوٹ میں اس نے لکھا کہ اس ٹکڑے کا موضوع "کوئی واحد شاعرانہ یا تاریخی شخصیت نہیں تھا، بلکہ عظیم اور مردانہ بہادری کا ایک زیادہ عمومی اور آزاد مثالی تھا"۔ دوسری طرف، نقاد رچرڈ فریڈ کے الفاظ میں: ساخت اور تجزیہ یہ کام، جو تقریبا پچاس منٹ تک جاری رہتا ہے، مکمل طور پر کمپوز کیا گیا ہے: بغیر کسی وقفے کے انجام دیا جاتا ہے، سوائے پہلی حرکت کے اختتام پر ڈرامائی شاندار وقفے کے۔ حرکتوں کے عنوانات مندرجہ ذیل ہیں (اسکور کے بعد کے ایڈیشن میں موسیقار کی درخواست کی وجہ سے یہ عنوانات نہیں دکھائے جا سکتے ہیں کہ انہیں ہٹا دیا جائے): "ڈیر ہیلڈ" (دی ہیرو) "ڈیس ہیلڈن وائڈرسیچر" (دی ہیرو کے مخالف) "ڈیس ہیلڈن گیفرٹن" (دی ہیرو کا ساتھی) "ڈیس ہیلڈن والسٹاٹ" (دی ہیرو ایٹ بیٹل) "ڈیس ہیلڈن فریڈنسورکے" (دی ہیرو کے ورکس آف پیس) "ڈیس ہیلڈن ویلٹفلوچٹ اینڈ وولینڈنگ" (دی ہیرو کی ریٹائرمنٹ فرام اس ورلڈ اینڈ کمپلیشن) عین ہیلڈنلیبن لیٹموٹف کی تکنیک کا استعمال کرتا ہے جو رچرڈ ویگنر نے استعمال کی تھی۔ ساز و سامان یہ کام ایک بڑے آرکسٹرا کے لیے اسکور کیا جاتا ہے جس میں پککولو، تین بانسریاں، تین اوبوز، کور اینگلائس (ڈبلنگ فورتھ اوبو)، ای کلینٹ، دو سوپروانو کلینٹ، باس کلینٹ، تین باسسون، کانٹراباسون، ایف، ای اور ای میں آٹھ سینگ، بی میں تین برنگے (مختصر طور پر آف اسٹیج استعمال کیے جاتے ہیں) اور ای میں دو برنگے، تین ٹرومبونز، بی میں ٹینر ٹوبا، توبا، ٹمپانی، باس ڈرم، دو پھندے والے ڈرم، دسترخوان، ٹینر ڈرم، تام-تام، مثلث، دو ہارپس اور تار شامل ہیں، جن میں ایک وسیع سولو وائلن حصہ شامل ہے۔ ایک حصے میں، دوسرے وائلن کو جی-فلیٹ یا ایف-شارپ بجانے کے لیے بلایا جاتا ہے جو کہ آلہ کی معمول کی حد سے نیچے ایک سیمی ٹون ہے، اور جسے صرف عارضی طور پر ان کی سب سے نچلی تار کو دوبارہ ترتیب دے کر پورا کیا جا سکتا ہے۔ وقف اور پرفارمنس اسٹراس نے اس ٹکڑے کو 27 سالہ ولیم مینگلبرگ اور کنسرٹ بوو آرکسٹرا کے لیے وقف کیا۔ تاہم، اس کا پریمیئر 3 مارچ 1899 کو فرینکفرٹ میں فرینکفرٹر آپری اینڈ میوزیم سورچسٹر نے کیا تھا، جس کا انعقاد موسیقار نے کیا تھا۔ پہلی امریکی پرفارمنس ایک سال بعد تھی، جسے شکاگو سمفنی نے پیش کیا، جسے تھیوڈور تھامس نے انجام دیا۔ یہ کام 6 دسمبر 1902 تک انگلینڈ تک نہیں پہنچا، جب موسیقار نے ہنری ووڈ کے کوئینز ہال آرکسٹرا کا انعقاد کیا۔ بیلا بارٹوک نے 1902 میں اس ٹکڑے کا ایک پیانو ریڈکشن لکھا، اور اسے 23 جنوری 1903 کو ویانا میں پیش کیا۔ کنڈکٹر جولز گیل کو حال ہی میں چیمبر آرکسٹرا کے کام کا انتظام کرنے کی اجازت دی گئی تھی، جسے 16 اکتوبر 2014 کو برلن میں اینسمبل منی کے ذریعے کمیشن اور پریمیئر کیا گیا تھا۔ استقبالیہ جرمن ناقدین نے اسٹراس کے ان کے خاکوں کا جواب دیا۔ ان میں سے ایک نے اس ٹکڑے کو "اس باغی آدمی کی تصویر کو بغاوت قرار دیا جس کا سامنا کبھی بھی ہو سکتا ہے"۔ اوٹو فلورشیم نے میوزیکل کورئیر (19 اپریل 1899) میں ایک تباہ کن جائزہ لکھا، جس میں "مبینہ سمفنی. لفظ کے ہر معنی میں انقلابی" قرار دیا گیا۔ انہوں نے مزید کہا، "[ٹی] وہ ہر اس چیز کا عروج ہے جو بدصورت، بدصورت، صریح اور بے ترتیب ہے، سب سے بدصورت موسیقی جو میں نے اپنی پوری زندگی میں سنی ہے، باب 'دی ہیروز بیٹل فیلڈ' میں پہنچی ہے۔ جس شخص نے یہ اشتعال انگیز گھناؤنا شور لکھا، جو اب موسیقی کے لفظ کا حقدار نہیں رہا، وہ یا تو پاگل ہے، یا وہ تیزی سے حماقت کے قریب پہنچ رہا ہے۔ " 1900 میں نیویارک پریمیئر کے بعد دی نیویارک ٹائمز میں نقاد زیادہ محتاط تھے۔ انہوں نے اعتراف کیا کہ آنے والی نسلیں اس ٹکڑے پر ان کے ردعمل کا مذاق اڑا سکتی ہیں، لیکن یہ کہ اگرچہ "حقیقی، شاندار، زبردست خوبصورتی کے حصے موجود ہیں۔ اکثر حیرت اور الجھن میں ڈال دیا جاتا ہے"۔ ہنری ووڈ، جس کے آرکسٹرا اسٹراس نے برطانوی پریمیئر دیا، نے اس ٹکڑے کو "حیرت انگیز طور پر خوبصورت" سمجھا۔ جدید دور میں، یہ کام اب بھی تنقیدی رائے کو تقسیم کرتا ہے۔ گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز میں برائن گلیئم کے مطابق، یہ "بنیادی طور پر اس وجہ سے ہے کہ اس کے سطحی عناصر پر زیادہ زور دیا گیا ہے"۔ گلیئم کے خیال میں: ناقدین نے جو بھی سوچا ہو، یہ کام تیزی سے آرکیسٹرل ذخیرے کا ایک معیاری حصہ بن گیا۔ 1903 میں اس کے پریمیئر کے بعد سے یہ بی بی سی پرومس میں 41 بار پیش کیا جا چکا ہے۔ ریکارڈنگ عین ہیلڈنلیبن کی بہت سی ریکارڈنگز ہیں، جن میں سے تین خود موسیقار نے کی ہیں۔ اہم ریکارڈنگ میں درج ذیل شامل ہیں: نوٹس حوالہ جات بیرونی لنکس، فرینکفرٹ ریڈیو سمفنی آرکسٹرا، جو آندرے اورزوکو-ایسٹراڈا کے زیر اہتمام ہے۔ آلٹے آپریٹر فرینکفرٹ میں ریکارڈ کیا گیا، 11 دسمبر 2015 اسٹراس کا عین ہیلڈنلیبن: ٹموتھی جڈ کی خود نوشت سے پرے، 11 ستمبر 2017 رچرڈ اسٹراس کی 1898 کی کمپوزیشنوں کی ٹون نظمیں موسیقی جو آلات یا فنکاروں کے لیے وقف ہے