Two Trains Running
ٹو ٹرینز رننگ امریکی ڈرامہ نگار اگست ولسن کا 1990 کا ڈرامہ ہے، جو ان کی دس حصوں پر مشتمل سیریز دی پٹسبرگ سائیکل کا چھٹا ہے۔ یہ ڈرامہ 1968 میں ہل ڈسٹرکٹ میں ہوتا ہے، جو پٹسبرگ، پنسلوانیا میں ایک افریقی نژاد امریکی پڑوس ہے۔ یہ اپنے شہری سیاہ فام کرداروں کے نقطہ نظر سے نسل کے بارے میں بدلتے ہوئے رویوں کے سماجی اور نفسیاتی مظاہروں کی کھوج کرتا ہے۔ اس ڈرامے کا پریمیئر 1992 میں براڈوے پر ہوا اور وہ پلٹزر پرائز فار ڈرامہ کے فائنلسٹ تھے۔ خلاصہ 1968 میں شہری حقوق کی تحریک کے درمیان، شہر میمفس لی کے ریستوراں کو منہدم کرنے والا ہے۔ جب کہ وہ اپنی جائیداد کی مناسب قیمت ملنے کے لیے لڑتا ہے، اس کے ملازمین اور باقاعدہ کام، محبت اور انصاف کی تلاش کرتے ہیں کیونکہ ان کا پڑوس ان کے ارد گرد بدلتا ہے۔ کاسٹ میمفس، ڈیپ ساؤتھ سے تعلق رکھنے والا ایک مہاجر-ایک ریستوراں کا مالک اور آپریٹر جو کمیونٹی سینٹر رہا ہے لیکن کاروبار میں انکار کر دیا ہے رسا-ڈرامے میں واحد خاتون، وہ ریستوراں میں کام کرتی ہے۔ وہ اور سٹرلنگ ایک رشتہ شروع کرتے ہیں۔ سٹرلنگ-پڑوس کا نوجوان آدمی جسے حال ہی میں جیل ہولووے سے رہا کیا گیا تھا-اس کمیونٹی کا ایک بزرگ، اسے "دیکھنے والا اور جاننے والا" ولف کے طور پر بیان کیا گیا ہے-ایک نمبر رنر، چھوٹے وقت کا جواری، اور "ٹاؤن کریئر" ویسٹ-جنازے کے ڈائریکٹر اور کمیونٹی ہیمبون میں سب سے طویل عرصے تک کاروباری مالک-وہ اپنی جسٹس پروڈکشن ٹو ٹرینز رننگ کی تلاش میں ایک جملے کو دہراتا ہے جو پہلی بار مارچ 1990 میں کنیکٹیکٹ کے نیو ہیون میں ییل ریپرٹری تھیٹر نے پیش کیا تھا۔ ہارٹ فورڈ کورانٹ، 13 اپریل 1992 پروڈکشنز جلد ہی ہنٹنگٹن تھیٹر (بوسٹن، میساچوسٹس)، سیئٹل ریپرٹری تھیٹر (سیئٹل، واشنگٹن)، اور اولڈ گلوب تھیٹر (سان ڈیاگو، کیلیفورنیا) میں آئیں۔ اس ڈرامے کا پریمیئر 13 اپریل 1992 کو والٹر کیر تھیٹر میں براڈوے پر ہوا۔ یہ وہاں 160 پرفارمنس اور 7 پیش نظاروں کے بعد 30 اگست 1992 کو بند ہوا۔ لائیڈ رچرڈز کی ہدایت کاری میں بننے والی اس فلم میں راسکو لی براؤن نے ہولووے، انتھونی چشولم نے ولف، لارنس فشبرن نے سٹرلنگ، چک پیٹرسن نے ویسٹ اور سنتھیا مارٹیلز نے ریسا کا کردار ادا کیا۔ تاریخی سیاق و سباق افریقی-امریکی ہجرت جنوب میں "جم کرو" قوانین کے ذریعہ عائد غربت، نسل پرستی اور علیحدگی سے بچنے کی کوشش میں، 20 ویں صدی کے اوائل اور وسط کے دوران 60 لاکھ سے زیادہ سیاہ فام امریکیوں نے شمالی، وسط مغربی اور مغربی صنعتی شہروں میں ہجرت کی، یہ تحریک تقریبا 1970 میں ختم ہوئی۔ ان میں سے زیادہ تر تارکین وطن سابق کنفیڈریٹ غلام ریاستوں میں زراعت میں کام کرتے تھے، اور بہت کم شہری زندگی سے اچھی طرح واقف تھے۔ بڑے پیمانے پر، شمال کی طرف منتقل ہونے والے سیاہ فام لوگ صنعتی ملازمتوں میں زیادہ اجرت، بہتر تعلیمی مواقع، اور جنوب میں سماجی ترقی کے زیادہ امکانات کی توقع کر سکتے ہیں۔ وہ بھی ووٹ ڈال سکتے تھے۔ اگرچہ شمال میں نسل پرستی جنوب کے مقابلے میں کم پرتشدد اور واضح تھی، اس کے باوجود یہ موجود تھی۔ اگرچہ لنچنگ بہت کم ہوتی تھی اور شمال میں قانونی طور پر علیحدگی موجود نہیں تھی، لیکن بہت سے سفید فام شہریوں میں کالوں کے بارے میں منفی رویے غالب تھے۔ کالوں کو اصل میں الگ الگ محلوں میں جانے پر مجبور کیا گیا-تازہ ترین آنے والوں کو پرانی رہائش اختیار کرنی پڑی۔ مضافاتی ترقی، خاص طور پر دوسری جنگ عظیم کے بعد، نے ان لوگوں کو اپنی طرف متوجہ کیا جو نئی رہائش چاہتے تھے اور منتقل ہونے کے متحمل تھے۔ یہ ابتدائی طور پر کالے سے زیادہ سفید تھے، حالانکہ سیاہ متوسط طبقے نے بھی اندرونی شہر چھوڑنا شروع کر دیا تھا۔ ایک ہی وقت میں، صنعتی تنظیم نو پٹسبرگ جیسے شہروں میں بہت سی ملازمتوں کے ضیاع کا سبب بنی۔ غریب اور کم تعلیم یافتہ کالوں کو اندرونی شہر کے محلوں میں چھوڑ دیا گیا، جن کے پاس کم وسائل تھے۔ محنت کش طبقے کی ملازمتوں کے ضائع ہونے کی وجہ سے، یہ بہت زیادہ سیاہ فام محلے مرتکز اعلی غربت اور اس سے وابستہ جرائم کی شرح کے علاقے بننے لگے۔ پھر بھی یہ محلے اپنے لوگوں کی معاشی، سماجی اور سیاسی ترقی کی امیدوں سے بھی بھرے پڑے تھے۔ اس طرح، انہوں نے شہری حقوق کی تحریک اور بلیک پاور تحریک کے لیے زرخیز مٹی کے طور پر کام کیا۔ ایسے محلے میں دو ٹرینیں چل رہی ہیں۔ 1960 کی دہائی میں دی ہل ڈسٹرکٹ یہ ڈرامہ 1968 میں پٹسبرگ کے ہل ڈسٹرکٹ میں 1621 وائیلی ایونیو کے ایک ریستوراں میں ترتیب دیا گیا ہے، جو ایک افریقی امریکی پڑوس ہے۔ 1940 اور 1950 کی دہائیوں میں، ہل ڈسٹرکٹ ریاستہائے متحدہ میں سب سے زیادہ خوشحال، ثقافتی طور پر فعال سیاہ فام محلوں میں سے ایک تھا۔ تاہم، 1960 کی دہائی میں ڈی فیکٹو علیحدگی، صنعتی تنظیم نو اور مضافاتی علاقوں کے دباؤ کے تحت، پڑوس کو شدید معاشی زوال کا سامنا کرنا پڑا۔ کاروباری مالک میمفس بیان کرتا ہے کہ کس طرح اس کا ریستوراں، جس میں اب کم سرپرست ہیں، گاہکوں سے بھرا ہوا تھا۔ یہ طویل عرصے سے ایک کمیونٹی سینٹر رہا ہے، اور باقاعدہ لوگ اب بھی آتے ہیں۔ وہ نوٹ کرتا ہے کہ اس کے بعد سے کتنے چھوٹے کاروبار بند ہو چکے ہیں۔ 1960 کی دہائی کے دوران، پٹسبرگ کی اربن ری ڈیولپمنٹ اتھارٹی نے اس تحریک کے حصے کے طور پر علاقے میں زمین پر قبضہ کر لیا جسے عام طور پر شہری تجدید کے نام سے جانا جاتا ہے۔ انہوں نے شہری ڈھانچے اور عوامی رہائش کی تعمیر کے لیے پرانی عمارتوں سے چھٹکارا پانے کا منصوبہ بنایا۔ سیوک ایرینا اور دیگر منصوبوں کے لیے راستہ بنانے کے لیے بے شمار عمارتوں کو تباہ کر دیا گیا۔ اس کوشش نے ہزاروں لوگوں کو بے گھر کر دیا، جس سے دی ہل کمیونٹی کی باقیات میں خلل پڑا۔ میمفس کی عمارت ایک ایسی عمارت ہے جس پر شہر (غالبا یو آر اے کے ذریعے) قبضہ کرنے کا ہدف ہے۔ وہ اس بات سے گھبراتا ہے کہ اسے اس کی قیمت مل جائے گی۔ اپنے دستاویز میں نمایاں ڈومین شق کے بارے میں بات کرتے ہوئے، وہ کہتے ہیں کہ "وہ نہیں جانتے کہ مجھے اپنی ایک شق ملی ہے۔ وہ پہلے میرے پاؤں اٹھا سکتے ہیں۔ لیکن میری شق کہتی ہے کہ انہیں میری قیمت پر پورا اترنا ہے! " ہیمبون کی "وہ مجھے میرا ہیم دے گا" کی طرح، یہ ناراض اصرار ان لوگوں کے وقار اور احترام کے غیر متزلزل مطالبے کی نمائندگی کرتا ہے جنہیں تاریخی طور پر اس سے انکار کیا گیا ہے۔ شہری بدامنی اور بلیک پاور موومنٹ پورے ڈرامے کے ایکٹ ٹو میں، سٹرلنگ (پڑوس کا ایک نوجوان جسے حال ہی میں ریاستی جیل سے رہا کیا گیا ہے) بے تابی سے ایک سیاسی ریلی کا انتظار کر رہا ہے، جس کے لیے وہ ریستوراں میں دلچسپی پیدا کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ اگرچہ وہ واضح کرتے ہیں کہ ریلی میں نسلی انصاف شامل ہے، لیکن وہ اس کے صحیح محرکات یا سیاسی مقاصد کی وضاحت نہیں کرتے ہیں۔ جب سٹرلنگ ایونٹ کے لیے فلائر پوسٹ کرتا ہے تو میمفس توہین کے ساتھ رد عمل ظاہر کرتا ہے، لیکن وہ کبھی یہ واضح نہیں کرتا کہ وہ اس سے اتنا بے چین کیوں ہے۔ یہ ریلی 1960 کی دہائی کے آخر میں پٹسبرگ میں ہونے والے فسادات کے تناظر میں ترتیب دی گئی ہے۔ 4 اپریل 1968 کو مارٹن لوتھر کنگ جونیئر کے قتل کے بعد، ریاستہائے متحدہ کے شہری، سیاہ فام علاقوں میں غم و غصے سے فسادات کی لہر دوڑ گئی۔ اگرچہ پٹسبرگ میں فسادات اتنے تباہ کن نہیں تھے جتنے اس سال واشنگٹن ڈی سی اور شکاگو میں ہوئے تھے، لیکن ان کے نتیجے میں جدوجہد کرنے والے سیاہ فام علاقوں کو بڑے پیمانے پر املاک کو نقصان پہنچا، اور شہر کی پولیس کے ساتھ ان کے رہائشیوں کی کشیدگی بڑھ گئی، جو اب بھی زیادہ تر سفید فام تھے۔ میمفس کی توہین 1960 کی دہائی کے آخر میں سر پر آنے والی مزاحمت کے موضوع پر ایک وسیع تر نسل کے تنازعہ کی بھی عکاسی کرتی ہے۔ میمفس جیسے بہت سے پرانے، جنوبی نژاد کالوں نے سفید فام اسٹیبلشمنٹ کے ساتھ پریشانی پیدا نہ کر کے زندہ رہنا سیکھ لیا تھا۔ نوجوان نسل کے لوگ، جیسے سٹرلنگ، جو اکثر شمال میں بڑے ہوئے تھے، اس رویے کو مضمر اطاعت کے طور پر دیکھتے تھے-توہین کے لائق غلام ذہنیت کا ایک بقیہ۔ رویے میں اس تبدیلی کا اظہار شہری حقوق کی تحریک کے ارتقا میں ہوا۔ 1960 میں، تحریک بنیادی طور پر این اے اے سی پی جیسی تنظیموں کی قانونی کارروائی اور سیاسی لابنگ پر انحصار کرتی تھی، جس نے حق تلفی اور علیحدگی کو چیلنج کرنے کے لیے قانونی چارہ جوئی کی، اور ساتھ ہی بظاہر بے گناہ لوگوں پر جرائم کے الزامات عائد کیے جانے کے سنگین مقدمات میں مشتبہ افراد کا دفاع کیا۔ تاہم، اگلے چند سالوں میں، غیر متشدد اجتماعی کارروائی جنوب میں بنیادی حربے کے طور پر ابھری، جو مضبوط چرچ برادریوں کے ذریعے منظم کی گئی اور اس کی قیادت مارٹن لوتھر کنگ، جونیئر اور سدرن کرسچن لیڈرشپ کانفرنس کے دیگر وزراء نے کی۔ جارجیا، الاباما، مسیسیپی، نارتھ کیرولائنا اور دیگر ریاستوں میں سیاہ فاموں نے تبدیلی کے لیے الگ الگ بسوں اور کاروباروں کا بائیکاٹ اور دھرنا دیا۔ انہوں نے ووٹر کی تعلیم اور احتجاج کا بھی اہتمام کیا۔ انہوں نے عوامی مقامات اور خوردہ اداروں میں علیحدگی کو ختم کرنے، کام کے مواقع حاصل کرنے اور جنوب میں زیادہ تر سیاہ فام ووٹروں کے حق رائے دہی سے محروم ہونے کو ختم کرنے کی کوشش کی۔ 1963 کا مارچ آن واشنگٹن پورے جنوب میں وسیع پیمانے پر نچلی سطح پر منظم ہونے کا اظہار تھا۔ وفاقی شہری حقوق کی قانون سازی اور ووٹنگ رائٹس ایکٹ 1964 اور 1965 میں منظور کیے گئے تھے، لیکن 1960 کی دہائی کے آخر تک، تحریک کے بہت سے نوجوان ارکان نے عدم تشدد کے خیال پر سوال اٹھایا۔ ان کا ماننا تھا کہ تبدیلی اور مساوات اتنی تیزی سے نہیں ہو رہی تھی۔ مثال کے طور پر، 1966 میں، اسٹاکلی کارمائیکل اسٹوڈنٹ نان وائلنٹ کوآرڈینیٹنگ کمیٹی (ایس این سی سی) کے رہنما بن گئے۔ کارمائیکل کا خیال تھا کہ سیاہ فام لوگوں کے لیے حقیقی آزادی کے لیے سفید فام طاقت کے ڈھانچے کو اپیل کرنے کے بجائے براہ راست اقتدار پر قبضہ، اور اپنے کاروبار اور نیٹ ورک کی تعمیر کی ضرورت ہے۔ انہوں نے ایس این سی سی کے تمام سفید فام اراکین کو برخاست کرتے ہوئے کہا کہ انہیں اپنے ہی لوگوں کو تبدیل کرنے کے لیے کام کرنا چاہیے۔ یہ تنظیم مؤثر طریقے سے بلیک پاور تحریک کا حصہ بن گئی، اور اگلے چند سالوں میں ایس این سی سی تحلیل ہو گئی۔ اس کے بہت سے رہنماؤں (بشمول کارمائیکل) نے زیادہ بنیاد پرست بلیک پینتھر پارٹی میں شمولیت اختیار کی۔ 1960 کی دہائی میں سیاہ فام خواتین اگرچہ ریسا کی نسبتا کم لائنیں ہیں، لیکن وہ ٹو ٹرینز رننگ کے سب سے طاقتور کرداروں میں سے ایک ہیں۔ اس نے اپنے آپ کو الگ کرنے کے لیے اعمال کے ذریعے خود کو متعین کیا ہے۔ جبر کے ساتھ اپنی ذاتی جدوجہد کے باوجود، ایسا لگتا ہے کہ میمفس اس بات کو تسلیم نہیں کرتا کہ وہ ریسا کے ساتھ کتنا برا سلوک کرتا ہے۔ وہ کبھی بھی اس کا شکریہ ادا نہیں کرتا اور نہ ہی اس کے کام کی تعریف کرتا ہے، اور وہ مسلسل اس کے معاملات میں مداخلت کرتا رہتا ہے گویا وہ اس کے بغیر چل نہیں سکتی۔ اگرچہ ہولووے ریسا کے ساتھ شائستہ ہے، لیکن وہ میمفس کی مسلسل تنقید سے اس کا دفاع کرنے کے لیے کچھ نہیں کرتا۔ اس کے پاس نسلی نا انصاف کے موضوع کے بارے میں کہنے کے لیے بہت کچھ ہے، لیکن وہ ریستوراں میں اس کی آنکھوں کے سامنے ہونے والی صنفی نا انصاف سے ناواقف یا بے حسی محسوس کرتا ہے۔ جب سٹرلنگ رسا کو ریلی میں مدعو کرتی ہے، تو وہ بہت کم دلچسپی دکھاتی ہے۔ اگرچہ وہ واضح طور پر یہ نہیں کہتی ہیں، لیکن ایسا لگتا ہے کہ وہ شہری حقوق اور بلیک پاور کی تحریکوں سے الگ تھلگ محسوس کرتی ہیں۔ یہ تعاملات شہری حقوق کی تحریک میں سرکاری طاقت کے زیادہ تر عہدوں سے خواتین کے اخراج کا اظہار کرتے ہیں۔ جیسا کہ ایک مصنف لکھتا ہے: یہ تحریک، اگرچہ بظاہر سیاہ فام نسل کی آزادی کے لیے تھی، لیکن الفاظ اور عمل میں سیاہ فام مرد کی آزادی کے لیے تھی۔ تحریک کی بیان بازی میں نسل کو انتہائی جنسی بنایا گیا تھا۔ آزادی کو مردانگی اور کالوں کی آزادی کو سیاہ فام مردانگی کے چھٹکارے کے برابر قرار دیا گیا۔ ایوارڈز اور نامزدگیاں ایوارڈز 1991 امریکن تھیٹر کریٹکس ایسوسی ایشن نیو پلے ایوارڈ، نیویارک میں ابھی تک پیش نہ کیے گئے بہترین نئے ڈرامے کے لیے 1992 ٹونی ایوارڈ، ایک ڈرامے میں بہترین فیچر اداکار (لارنس فشبرن) 1992 ڈرامہ ڈیسک ایوارڈ آؤٹ اسٹینڈنگ فیچرڈ اداکار ایک ڈرامے میں (فشبرن) 2007 لوسیل لورٹل ایوارڈ آؤٹ اسٹینڈنگ ریویول نامزدگیوں کے لیے 1992 پلٹزر انعام ڈرامے کے لیے 1992 ٹونی ایوارڈ بہترین پلے کے لیے 1992 ٹونی ایوارڈ بہترین فیچرڈ اداکار ایک ڈرامے میں (روسکو لی براؤن) 1992 ٹونی ایوارڈ بہترین فیچرڈ اداکارہ ایک ڈرامے میں (سنتھیا مارٹیلز) 2007 آڈیلکو ایوارڈ سال کے ڈرامائی پروڈکشن کے لیے 2007 آڈیلکو ایوارڈ بیرونی حوالہ جات لنکس 1990 آل بلیک کاسٹ براڈوے کھیلتا ہے۔