Arch Oboler
آرچ اوبولر (7 دسمبر 1909-19 مارچ 1987) ایک امریکی ڈرامہ نگار، اسکرین رائٹر، ناول نگار، پروڈیوسر اور ہدایت کار تھے جو ریڈیو، فلموں، تھیٹر اور ٹیلی ویژن میں سرگرم تھے۔ انہوں نے اپنے ریڈیو اسکرپٹ، خاص طور پر ہارر سیریز لائٹس آؤٹ سے بہت توجہ مبذول کروائی، اور ریڈیو میں ان کا کام ان کے کیریئر کا شاندار دور ہے۔ براڈکاسٹنگ کی اعلی صلاحیتوں میں سے ایک کے طور پر ان کی تعریف کی جاتی ہے، انہیں آج ریڈیو ڈرامہ کے ایک اہم اختراع کار کے طور پر مانا جاتا ہے۔ اوبولر کی شخصیت اور انا زندگی سے بڑی تھی۔ ریڈیو مورخ جان ڈننگ نے لکھا، "جب بات آرک اوبولر کی آئی تو بہت کم لوگ مبہم تھے۔ وہ ان شدید شخصیات میں سے ایک تھے جنہیں مساوی طور پر پسند اور ناپسند کیا جاتا ہے۔ " ابتدائی زندگی اوبولر شکاگو، الینوائے میں لیون اور کلارا اوبولر کے ہاں پیدا ہوئے، جو ریگا، لٹویا سے یہودی تارکین وطن تھے۔ خاندان غریب تھا، حالانکہ وہ مہذب تھا۔ وہ وائلنسٹ فرٹز کریسلر اور عظیم سوپروانو امیلیٹا گیلی-کرسیوں کی پسند کو سنتے ہوئے ایک پرجوش قاری اور سمجھدار موسیقی کی تعریف کرنے والے کے طور پر بڑے ہوئے۔ ابتدائی ریڈیو کیریئر اوبولر ریڈیو میں داخل ہوئے کیونکہ ان کا خیال تھا کہ اس میں خیالات کے ساتھ کہانیاں سنانے کی بڑی غیر حقیقی صلاحیت ہے۔ اس نے سوچا کہ میڈیم صابن اوپیرا پر ضائع ہو رہا ہے۔ 1933 میں، انہوں نے فیوچرسٹکس کے نام سے ایک مخصوص اسکرپٹ لکھا، جس نے مستقبل کی روشنی میں حال کی دنیا پر طنز کیا۔ این بی سی نے اوبولر کا اسکرپٹ خریدا اور اسے نیویارک شہر، ریڈیو سٹی میں این بی سی کے نئے مستقبل کے صدر دفاتر کے لیے وقف کردہ پروگرام کے حصے کے طور پر نشر کیا۔ براڈکاسٹ کامیاب رہا، لیکن اس نے براڈکاسٹرز کے ساتھ اوبولر کے مستقبل کے رن ان کے لیے مرحلہ طے کیا۔ ڈرامے میں اوبولر کا ایک کردار امریکن ٹوبیکو کے نعرے کو روشن کرتا ہے۔ اس وقت نشریاتی تاریخ میں اشتہارات کا مذاق اڑانا اب بھی ممنوع تھا۔ 1933 سے 1936 تک اوبولر نے گرینڈ ہوٹل اور ویلچز پریزنٹس آئرین رچ جیسے پروگراموں کے لیے پوٹ بوائیلرز لکھے۔ 1936 میں حالات بدل گئے، جب ریڈیو کے سرکردہ امپریشاریو روڈی ویلی نے اوبولر کے عنوان سے رچ کڈ کا ایک مختصر ریڈیو پلےلیٹ استعمال کیا۔ رچ کڈ کی کامیابی نے اوبولر کو ڈان امیچے کے لیے دی چیس اور سینبورن آور کے لیے 52 ہفتوں کا منافع بخش ڈرامہ لکھنے کا موقع فراہم کیا۔ اس دوران، اوبولر نے متعدد آئیڈیا ڈرامے لکھے اور کچھ مختصر شکل میں، دی روڈی ویلی شو اور دی میجک کی آف آر سی اے پر نشر کیے گئے۔ لائٹس آؤٹ، پارٹ I وائلیس کوپر نے 1934 میں لائٹس آؤٹ بنائی۔ یہ پروگرام آدھی رات کو نشر ہوا اور اپنے انتہائی (اس وقت کے لیے) تشدد کے لیے بدنام تھا۔ 1936 میں، کوپر نے ہالی ووڈ کے لیے پروگرام چھوڑ دیا۔ این بی سی نے اوبولر کو سیریز پر قبضہ کرنے اور اسے اپنا بنانے کا موقع دیا۔ وہ شروع میں غیر پرجوش تھے، "ایک ہفتہ وار ہارر ڈرامہ جو منگل کی آدھی رات کو 12 پریشان کن گھنٹیوں کے غیر معمولی تعارف تک جاری رہا، بالکل میرے خیال میں شانگری لا لکھنے کا خیال نہیں تھا۔" لیکن اوبولر نے جلد ہی محسوس کیا کہ آدھی رات کے ٹائم سلاٹ اور اسپانسر کی کمی نے اسے کہانی کے مواد اور انداز دونوں کے ساتھ تجربہ کرنے کی آزادی دی۔ اگرچہ این بی سی نے نازی جرمنی اور فاشسٹ اٹلی کے حوالے سے سخت غیر جانبداری برقرار رکھی، لیکن اوبولر نے پروگرام میں فاشسٹ مخالف پیغامات اسمگل کیے۔ مزید برآں، انہوں نے شعور کے سلسلے کی تکنیکوں کا استعمال کیا جنہیں اکثر تجارتی سامعین کے لیے بہت زیادہ خفیہ سمجھا جاتا تھا۔ اوبولر نے سیریز کے لیے اپنے پہلے ہی کھیل، بریئل سروسز کے ساتھ تنازعہ کھڑا کر دیا۔ ڈرامے کا اختتام، جس میں ایک نوجوان لڑکی کو زندہ دفن کر دیا گیا ہے اور بچاؤ کی کوئی امید نہیں ہے، سامعین کے لیے بہت زیادہ تھا۔ این بی سی میں احتجاج کے خطوط پھیل گئے۔ اس واقعے کے بعد، اوبولر نے اپنے خوفناک ڈراموں میں حقیقت پسندانہ دہشت کو شاندار کے حق میں کر دیا۔ لائٹس آؤٹ کی اس سیریز کی شاید سب سے زیادہ یاد رکھی جانے والی کہانی چکن ہارٹ ہے۔ اس کہانی میں، ایک مرغی کا چھوٹا سا دل، جسے لیب میں پیٹری ڈش میں زندہ رکھا گیا ہے، اس وقت تک تیزی سے بڑھتا ہے جب تک کہ وہ پوری زمین کا احاطہ نہ کر لے۔ اوبولر صوتی اثرات کے ساتھ بہت اختراعی تھا، اور اصرار کرنے والا دل نشریات میں زیادہ تر دہشت پیدا کرتا ہے۔ اس کہانی نے ایک نوجوان بل کوسبی پر اس قدر اثر ڈالا کہ اس نے چکن ہارٹ کی اپنی بچپن کی یادوں کے ارد گرد ایک یادگار مزاحیہ معمول (ونڈر فلنس البم پر نمایاں) تخلیق کیا۔ اسٹیفن کنگ نے ڈانس میکابر کتاب میں ہارر ریڈیو کی اپنی بحث میں چکن ہارٹ کو ایک یادگار قسط کے طور پر بھی پیش کیا۔ ایک اور اچھی طرح سے یاد کی جانے والی کہانی دی ڈارک ہے، جو ایک بدنیتی پر مبنی دھند کے بارے میں ہے جو لوگوں کو اندر سے باہر کر دیتی ہے۔ اس کہانی میں یادگار صوتی اثرات بھی پیش کیے گئے ہیں۔ چکن ہارٹ کی طرح، دی ڈارک کی بھی پیروڈی کی گئی تھی، اس بار دی سمپسنز نے "ٹری ہاؤس آف ہارر" ہالووین اسپیشل پر۔ اوبولر لائٹس آؤٹ سے تھک گیا تھا کیونکہ وہ فاشزم کے بارے میں حقیقت پسندانہ ڈرامے لکھنا چاہتا تھا۔ "میں نے محسوس کیا کہ میں ہوا میں اس آدھے گھنٹے کے طول و عرض کو پھیلانا چاہتا ہوں تاکہ آدھی بند آنکھوں والی دنیا کے حقیقی خوف و ہراس کا سامنا کر سکوں، فاشسٹ فرینکنسٹائن کا راکشس یورپ کے اوپر سے حرکت کر رہا ہے۔" آپ کی ہالی ووڈ پریڈ اور مے ویسٹ کا واقعہ اس وقت کے آس پاس جب اوبولر لائٹس آؤٹ کے لیے لکھ رہے تھے، انہیں لکی اسٹرائیک کے زیر اہتمام آپ کی ہالی ووڈ پریڈ کے خاکے لکھنے کے لیے ہالی ووڈ مدعو کیا گیا تھا۔ اس شو میں ڈک پاول، باب ہوپ، ایڈورڈ جی رابنسن، گیری کوپر اور بہت سے دوسرے مہمان ستارے شامل تھے۔ گیری کوپر کے ساتھ ایک مایوس کن تصادم کے بعد، اوبولر نے فیصلہ کیا کہ انہیں اپنے ڈراموں کو لکھنے کے علاوہ ان کی ہدایت کاری کرنے کی ضرورت ہوگی۔ آرچ اوبولر نے دی چیس اینڈ سینبورن آور کے 12 دسمبر 1937 کے ایڈیشن میں اپنی اسکرپٹ کی شراکت سے مزید تنازعہ کھڑا کردیا۔ اوبولر کے خاکے میں، میزبان ڈان امیچے اور مہمان مے ویسٹ نے گارڈن آف ایڈن کی بائبل کی کہانی پر طنز کرتے ہوئے قدرے بدتمیز آدم اور ایو کا کردار ادا کیا۔ سطح پر، خاکہ مغرب کے روایتی مشاورتی ڈبل اینٹینڈرس سے زیادہ نمایاں نہیں تھا، اور آج یہ کافی کم لگتا ہے۔ لیکن 1937 میں، اس خاکے اور اس کے بعد کے معمول میں ایڈگر برگن کے ڈمی چارلی میکارتھی کے ساتھ ویسٹ ٹریڈنگ کے مشاورتی لطیفوں کی خصوصیت نے ایک ہنگامہ برپا کیا جس کے نتیجے میں ویسٹ پر نشریات پر پابندی عائد کردی گئی اور این بی سی پروگرامنگ پر 15 سال تک اس کا بالکل ذکر نہیں کیا گیا۔ ریڈیو کے مورخ جیرالڈ ایس نچمین کے مطابق، ریڈیو پر رائزڈ میں وقت ایک معاون عنصر ہو سکتا ہے: "اس خاکے کے نتیجے میں مشتعل سامعین اور شائستگی والے گروپوں کے خطوط سامنے آئے۔ چرچ جانے والے سامعین کو جو چیز پریشان کرتی تھی وہ بائبل کی پیروڈی اتنی نہیں تھی جتنی کہ یہ حقیقت کہ اتوار کے شو میں نشر ہونے کی بد قسمتی تھی۔" آرچ اوبولر کے ڈرامے، حصہ اول 1939 میں، اپنے پیسوں سے، اوبولر نے اپنے ڈرامے دی اگلیسٹ مین ان دی ورلڈ کا ایک آڈیشن ریکارڈ ریکارڈ کیا، جس سے انہیں آئیڈیا ڈراموں کی ایک نئی ریڈیو سیریز شروع کرنے کی امید تھی۔ اس نے ریکارڈنگ کو اپنے نیٹ ورک، این بی سی پر لایا۔ اس وقت، این بی سی سی بی ایس کے کولمبیا ورکشاپ کا مقابلہ کرنے کے لیے ایک تجرباتی ریڈیو سیریز شروع کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ این بی سی سی بی ایس کے نارمن کرون کا مقابلہ کرنے کے لیے ایک ریڈیو رائٹر اور ڈائریکٹر کی بھی تلاش کر رہا تھا۔ این بی سی نے اوبولر کو بغیر کسی کفیل کے اور مکمل تخلیقی کنٹرول کے ساتھ اپنی سیریز دی۔ یہ این بی سی ہی تھا جس نے اس سیریز کا نام آرچ اوبولرز پلے رکھا۔ یہ تقریبا ایک غیر سنی ہوئی عزت تھی۔ ٹائم سلاٹ کم مبارک تھا ؛ سیریز نے جیک بینی کے مقابل اتوار 7-7:30 کے دور پر قبضہ کر لیا۔ اداکاروں کی ایک متاثر کن فہرست نے اوبولر کے ڈراموں میں نمایاں ہونے کے لیے کام کیا، جن میں بیٹ ڈیوس، رونالڈ کولمین، ایڈمنڈ او برائن، ایلسا لینچسٹر اور جیمز کاگنی شامل ہیں۔ شاید سب سے یادگار نشریات اوبولر کی ڈالٹن ٹرومبو کی جانی گاٹ ہس گن کی موافقت تھی، جس میں جیمز کاگنی نے اداکاری کی تھی۔ جو بونھم کی تکلیف دہ کہانی، جو پہلی جنگ عظیم کا شکار تھا جس کے اعضاء، آنکھیں، کان یا منہ نہیں تھے، خاص طور پر ریڈیو کے لیے موزوں تھی۔ اوبولر نے ڈرامے کے لیے حیرت انگیز صوتی اثرات پیدا کیے، بشمول بستر کے چشموں کی خوفناک کمپن، جسے جو بونھم اپنے ہسپتال کے کمرے میں داخل ہونے اور باہر نکلنے والے لوگوں کی نقل و حرکت کے طور پر پہچاننا سیکھتا ہے۔ اوبولر کی سیریز اتنی کامیاب رہی کہ اس نے پروکٹر اینڈ گیمبل کی اسپانسرشپ کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اس نئی سیریز کا عنوان ایوری مینز تھیٹر تھا۔ ایوری مینز تھیٹر بنیادی طور پر تجارتی کفالت کے ساتھ آرک اوبولر کے ڈرامے تھے۔ یہ سلسلہ 1940 سے 1941 کے اوائل تک جاری رہا۔ اوبولر نے اپنے ڈراموں کے دوران آنے والی درمیانی تجارتی رکاوٹ کی وجہ سے سیریز کے ساتھ صبر کھو دیا۔ سیریز ختم ہونے کے بعد، اوبولر کی خدمات کو دوبارہ طلب کرنے میں تقریبا ایک سال لگا۔ امریکیوں کے لیے ڈرامے پرل ہاربر کے بعد، اوبولر کے فاشسٹ مخالف ڈرامے-جو کبھی کارپوریٹ ریڈیو اسپانسرز سے دور تھے-مانگ میں تھے۔ اوبولر کی نئی سیریز کا عنوان پلےز فار امریکنز تھا۔ اس کا مقصد "امریکی عوام کو براہ راست اپیل کے بجائے ہدایت کے ذریعے جنگی کوششوں کی اہمیت کی طرف راغب کرنا" تھا۔ اوبولرز پلےز فار امریکنز دوسری جنگ عظیم کا پروپیگنڈا تھا جو آدھے گھنٹے کے ریڈیو ڈرامہ کی شکل میں تھا، ہر کہانی جنگ کے وقت کی ذمہ داری کے بارے میں سبق سکھاتی تھی۔ اس سیریز کے لیے اوبولر کے شوز ان کی آخری سیریز کی طرح ستاروں سے بھرے ہوئے تھے۔ جیمز سٹیورٹ نے لیٹر ایٹ مڈ نائٹ میں اداکاری کی، جو ایک امیر نوجوان کی تنہائی پسند سے سپاہی میں تبدیلی کی کہانی ہے۔ بیٹ ڈیوس نے ایڈولف اور مسز رنین میں اداکاری کی، جو ایک خیالی کامیڈی ہے جہاں ہٹلر خود کو جادوئی طور پر ایک ناراض جنگی دلہن کی کار کی پچھلی سیٹ پر لے جاتا ہے۔ اوہائیو اسٹیٹ کے ریڈیو انسٹی ٹیوٹ میں اوبولر کے تبصرے کی وجہ سے پروگرام کی زندگی مختصر ہو گئی۔ اوبولر اس بات پر اٹل تھے کہ دوسری جنگ عظیم کے پروپیگنڈے سے سننے والے میں دشمن سے نفرت پیدا ہونی چاہیے۔ انسٹی ٹیوٹ میں کچھ لوگوں کو ایسا لگا جیسے اوبولر اسی قسم کی نسلی نفرت کی وکالت کر رہا ہے جس کی محور وکالت کر رہا تھا۔ فادر ایڈورڈ جے فلانگن نے اوبولر کو ڈانٹا اور کہا کہ امریکہ کو اپنے گوئبلز کی ضرورت نہیں ہے۔ اوبولر نے ایک اور پروپیگنڈا سیریز نشر کرنے کے لیے ایڈی کینٹر کی مدد لی، لیکن کینٹر کی کوششوں کا کوئی فائدہ نہیں ہوا۔ لائٹس آؤٹ، پارٹ II اوبولر نے فراخدلی سے بغیر کسی فیس کے امریکیوں کے لیے ڈرامے لکھے۔ اس نے فیصلہ کیا کہ "ایسے ڈرامے لکھنے کے لیے جس میں کچھ حد تک پختگی اور افادیت ہو، [اسے] پیسہ کمانے کا کوئی طریقہ تلاش کرنا تھا quickly.a اسپانسر کو جلدی سے حاصل کر لیا گیا تاکہ مجھے لائٹس آؤٹ کی بحالی کے لیے اچھی ادائیگی کی جا سکے۔" اوبولر کی نئی سیریز میں وہ تعارف پیش کیا گیا جس کے لیے اسے سب سے زیادہ یاد کیا جاتا ہے، اعلان کنندہ فرینک مارٹن کی آواز کے پیچھے کی گھنٹی کی آواز: لائٹس آؤٹ کا یہ سلسلہ اپنے پیشروؤں سے اس لحاظ سے مختلف تھا کہ اس میں واضح طور پر نازی مخالف پیغامات موجود تھے۔ مثال کے طور پر، پھانسی میں ایک نازی کمانڈنٹ کی فرانسیسی مزاحمتی تحریک کے رہنما کو مارنے کی کوششیں رہنما کی مسلسل تخلیق نو سے مایوس ہوتی ہیں۔ ان میں سے زیادہ تر لائٹس آؤٹ نشریات اوبولر کی پہلی لائٹس آؤٹ سیریز کے ریمیک ہیں۔ تقریبا یہ تمام نشریاتیں محفوظ ہیں، جبکہ پہلے لائٹس آؤٹ کی صرف تین نشریاتیں باقی ہیں۔ صدر کے لیے اسی وقت جب اوبولر نے لائٹس آؤٹ لکھی، اس نے ٹو دی پریسیڈنٹ کے عنوان سے پروپیگنڈا ڈراموں کا ایک نیا سلسلہ شروع کیا۔ "ڈراموں میں صدر سے بات کرنے والے شہری کا آلہ استعمال کیا گیا تھا ؛ ہر ڈرامہ جنگ میں اس ہفتے کے مخصوص مسئلے سے متعلق تھا۔" پلےز فار امریکنز کی طرح، ٹو دی پریسیڈنٹ میں ستاروں سے بھری کاسٹ تھی جس میں فریڈ میک مورے، کلاڈ رینز اور ہیری کیری جیسے اداکار شامل تھے۔ فری ورلڈ تھیٹر اوبولر کی اگلی سیریز مہتواکانکشی فری ورلڈ تھیٹر تھی۔ اوبولر نے اس سیریز کے تمام 19 پروپیگنڈا ریڈیو ڈراموں کی تیاری اور ہدایت کاری کی، اور دو ڈرامے لکھے۔ یہ ڈرامے تھامس مان کے تعارف کے ساتھ شائع ہوئے تھے۔ اس کے بعد ایوریتھنگ فار دی بوائز اوبلر نے رونالڈ کولمین کے ساتھ ایک پروپیگنڈا سیریز پر کام کیا جس میں کولمین کو مقبول ناولوں اور ڈراموں کی موافقت میں مرکزی کردار کے طور پر پیش کیا گیا۔ کولمین اور اوبولر ساتھ نہیں رہے۔ اوبولر نے اپنے ڈراموں کی تجارتی رکاوٹوں پر سرزنش کی۔ یہ سلسلہ ایک مہنگی تباہی تھی۔ آرچ اوبولر کے ڈرامے، پارٹ II اوبولر کی آرچ اوبولر کے ڈراموں کی دوسری سیریز میوچل براڈکاسٹنگ کمپنی پر نشر کی گئی۔ یہ تجارتی رکاوٹ کے بغیر نشر ہوا، اور اس میں خیالات اور پروپیگنڈا ڈراموں کا مرکب پیش کیا گیا۔ ریڈیو سے فلم میں چھلانگ لگانے میں، اوبولر کا موازنہ بعض اوقات اورسن ویلز سے کیا جاتا تھا، جیسا کہ مارٹی بومن کی اس تفسیر میں: ان کے اسکرین کریڈٹ میں ایسکیپ (1940) اور آن آور میری وے (1948) شامل ہیں۔ 1945 تک، وہ بیوچڈ اور اسٹینج ہالیڈے کے ساتھ ہدایت کاری میں چلے گئے، اس کے بعد پوسٹ اپوکلیپٹک فائیو (1951)، جو ان کے اپنے فرینک لائیڈ رائٹ کے ڈیزائن کردہ گھر میں فلمایا گیا۔ انہوں نے بونا ڈیول (1952) میں تھری ڈی فلم ایفیکٹس کے ساتھ فلمی تاریخ رقم کی۔ ٹوونکی (1953) کو لیوس پیڈجٹ (مصنفین سی ایل کے فرضی نام) سے ڈھالا گیا تھا۔ مور اور ہنری کٹنر) ستمبر 1942 کے ایسٹاؤنڈنگ سائنس فکشن کے شمارے میں مختصر کہانی۔ اوبولر نے 1966 میں ایک اور تھری ڈی فیچر، دی ببل کے ساتھ فلموں میں واپسی کی۔ mondo-video.com پر ایک ماضی سے متعلق مضمون کے مطابق، بہت سے مصنفین اور ڈرامائی فنکاروں، جن میں راڈ سرلنگ، فرانکوئس ٹرفوٹ اور ڈان کوسکیریلی شامل ہیں، نے اوبولر کی فلموں اور ریڈیو کے کام کو اہم اثرات کے طور پر دعوی کیا ہے۔ اوبولر کی فلموں میں شامل ہیں: ایسکیپ (1940) رائٹر گینگ وے فار ٹومورو (1943) اسکرین رائٹر اسٹینج ہالیڈے (1945) رائٹر، ڈائریکٹر، پروڈیوسر بیوچڈ (1945) رائٹر، ڈائریکٹر دی آرنیلو افیئر (1947) رائٹر، ڈائریکٹر فائیو (1951) رائٹر، ڈائریکٹر، پروڈیوسر بوانا ڈیول (1952) رائٹر، ڈائریکٹر، پروڈیوسر دی ٹوونکی (1953) رائٹر، ڈائریکٹر، پروڈیوسر ون پلس ون (1961) رائٹر، ڈائریکٹر دی ببل (1966) رائٹر، ڈائریکٹر، پروڈیوسر ڈومو اریگاٹو (1972) براڈوے سڈنی لومیٹ نے اوبولر کے براڈوے ڈرامے، نائٹ آف دی آؤک کی ہدایت کاری کی، جو چاند پر پہلے لینڈنگ کے بعد زمین پر واپس آنے والے خلابازوں کے بارے میں ایک سائنس فکشن ڈرامہ ہے۔ یہ ڈرامہ اوبولر کے ریڈیو ڈرامے راکٹ فرام مین ہیٹن پر مبنی تھا، جو ستمبر 1945 میں آرچ اوبولر کے ڈراموں کے حصے کے طور پر نشر ہوا۔ کرمیٹ بلوم گارڈن کے ذریعہ تیار کردہ یہ ڈرامہ دسمبر 1956 میں مارٹن بروکس، وینڈل کوری، کرسٹوفر پلمر، کلاڈ رینز اور ڈک یارک پر مشتمل کاسٹ کے باوجود صرف آٹھ پرفارمنس کے لیے چلا۔ 17 دسمبر 1956 کے شمارے میں، ٹائم کا جائزہ لیا گیا: نائٹ آف دی آؤک کا ایک ورژن 1960 میں انتھولوجی ٹیلی ویژن سیریز پلے آف دی ویک کے ایک قسط کے طور پر نشر ہوا۔ اگست 2012 میں، آؤٹ سائیڈ انسائیڈ پروڈکشنز نے 16 ویں سالانہ نیویارک انٹرنیشنل فرنج فیسٹیول میں نائٹ آف دی آؤک کا پہلا نیویارک احیاء پیش کیا۔ اوبولر خاندان کی طرف سے مجاز، یہ نئی پروڈکشن، جس کی ہدایت کاری ایڈم لیوی نے کی تھی اور جس کی مشترکہ ہدایت کاری کیٹلن سیموئل نے کی تھی، اصل ڈرامے کا 75 منٹ کا ایک ایکٹ ورژن تھا، جسے ڈرامہ نگار مائیکل راس البرٹ نے ڈھالا تھا۔ 1949 میں اوبولر نے ایک انتھولوجی ٹیلی ویژن سیریز، اوبولر کا کامیڈی تھیٹر (عرف آرچ اوبولر کا کامیڈی تھیٹر) کی ہدایت کاری کی جو ستمبر سے نومبر تک چھ اقساط تک جاری رہی۔ پریمیئر شو، "بستر میں شترمرغ" میں، رات کے کھانے کے مہمان کی آمد کا انتظار کرنے والے ایک جوڑے کو اپنے سونے کے کمرے میں شترمرغ ملتا ہے۔ "مسٹر ڈائیڈی" میں ایک مدھم ذہین گھوڑے کے کھلاڑی کو ڈایپر سروس وراثت میں ملتی ہے۔ ریکارڈنگ آڈیو ہارر نے اوبولر کی ایل پی ریکارڈنگ، ڈراپ ڈیڈ! کے ساتھ ایک اضافی جہت حاصل کی۔ ہارر میں ایک مشق (کیپیٹل ریکارڈز، 1962)۔ اس میں درج ذیل ہارر تھیم والے ڈرامائی اشارے پیش کیے گئے ہیں، جن میں اوبولر کی کمنٹری شامل ہے: "انٹروڈکشن ٹو ہارر"، "آئی ایم ہنگری"، "ٹیکنگ پاپا ہوم"، "دی ڈارک"، "اے ڈے ایٹ دی ڈینٹسٹ"، "دی پوس"، "چکن ہارٹ"، اور "دی لافنگ مین"۔ "آرچ اوبولرز افریقی ایڈونچر" (ڈیکا 10 "ایل پی) بوانا ڈیول کی فلم بندی کے دوران فیلڈ ریکارڈنگ۔ کتابیں ناولز ہاؤس آن فائر (بارتھلمیو ہاؤس، 1969)، اوبولر نے 1980 میں ریڈیو کے میوچل ریڈیو تھیٹر کے لیے ڈھال لیا تھا۔ 2015 میں، ویلانکورٹ بکس نے کرسٹوفر کونلون کے ایک نئے تعارف کے ساتھ ہاؤس آن فائر کو دوبارہ جاری کیا۔ جمع کردہ کام فری ورلڈ تھیٹر: نائنٹین نیو ریڈیو پلےز (رینڈم ہاؤس، 1944) اوبولر اونیبس: ریڈیو پلےز اینڈ پرسنالٹیز (ڈوئل، سلوان اینڈ پیئرس، 1945) نائٹ آف دی آؤک: اے فری پروس پلے ہورائزن پریس نے 1958 میں مختصر کہانیوں میں شائع کیا تھا۔ ان کی مختصر کہانی "اینڈ ایڈم بیگوٹ" جولیس فاسٹ کے آؤٹ آف دی ورلڈ انتھولوجی (پینگوئن، 1944) "کم ٹو دی بینک" میں شامل تھی جو ویرڈ ٹیلز (فال 1984) میں شائع ہوئی تھی۔ "ہیپی ایئر"، "گڈ نیوز پروگرام" کے اوبولر اسکرپٹ پر مبنی ایک مختصر کہانی، ریڈیو اینڈ ٹیلی ویژن مرر کے دسمبر 1940 کے شمارے میں (صفحہ 8 سے شروع) شائع ہوئی تھی۔ کرنٹ کے جون 1960 کے شمارے میں غیر افسانوی "مائی جیکسیس اینڈ دی فائر"۔ ذاتی زندگی اوبولر نے سابق ایلینور ہیلفینڈ سے شادی کی۔ ان کے چار بیٹے تھے: گائے، ڈیوڈ، اسٹیون اور پیٹر اوبولر۔ 7 اپریل 1958 کو اوبولر کا چھ سالہ بیٹا پیٹر اوبولر کے مالیبو گھر میں کھدائی میں جمع ہونے والے بارش کے پانی میں ڈوب گیا۔ اس گھر کو آرکیٹیکٹ فرینک لائیڈ رائٹ نے ڈیزائن کیا تھا۔ رائٹ کے ڈیزائن کردہ اوبولر رہائشی کمپلیکس کا نام ایگل فیدر رکھا گیا تھا (جسے 2018 میں وولسی فائر نے تباہ کر دیا تھا)۔ یہ گھر اوبولر کی فلم فائیو میں دکھایا گیا ہے۔ آرک اوبولر 1987 میں 77 سال کی عمر میں کیلیفورنیا کے ویسٹ لیک گاؤں میں انتقال کر گئے۔ حوالہ جات بیرونی روابط آرک اوبولر اور ان کی باتھسفیرس لائبریری آف کانگریس اب دیکھیں ہیئر بلاگ پوسٹ بذریعہ میٹ بارٹن، ریکارڈ شدہ ساؤنڈ سیکشن کے کیوریٹر۔ - آئی ایم ڈی بی آل مووی: آرچ اوبولر انسائیکلوپیڈیا آف سائنس فکشن فلم: آرچ اوبولر میوچل ریڈیو تھیٹر زوٹ ریڈیو، فری آرچ اوبلرز ریڈیو شو ڈاؤن لوڈ امریکی ریڈیو مصنفین اسکرین رائٹرز فرام کیلیفورنیا 1909 جیتیں 1987 اموات امریکی فنتاسی مصنفین امریکی مرد اسکرین رائٹرز امریکی مرد ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار امریکی ریڈیو پروڈیوسر پیبوڈی ایوارڈ جیتنے والے مصنفین شکاگو سے لاس اینجلس کے مصنفین لیٹوین یہودی نسل کے 20 ویں صدی کے امریکی ناول نگار 20 ویں صدی کے امریکی مرد مصنفین ایلی نوائے سے تعلق رکھنے والے ناول نگار 20 ویں صدی کے امریکی اسکرین رائٹرز