Secession (art)
فن کی تاریخ میں، علیحدگی سے مراد 19 ویں صدی کے آخر اور 20 ویں صدی کے اوائل میں ایونٹ گارڈ فنکاروں کے ایک گروپ اور تعلیمی اور سرکاری فن کے قدامت پسند یورپی معیار کے حاملین کے درمیان ایک تاریخی وقفہ ہے۔ یہ نام سب سے پہلے جارج ہیرتھ (1841-1916) نے تجویز کیا تھا، جو بااثر جرمن آرٹ میگزین جوجینڈ (یوتھ) کے ایڈیٹر اور پبلشر تھے، جس نے بھی اپنا نام جوجینڈ اسٹیل کو دیا۔ ان کے الفاظ کے انتخاب نے میراث آرٹ کے ہنگامہ خیز مسترد ہونے پر زور دیا جب کہ اس کا دوبارہ تصور کیا جا رہا تھا۔ مختلف علیحدگیوں میں، ویانا علیحدگی (1897) سب سے زیادہ بااثر ہے۔ گستاو کلیمٹ کی قیادت میں، جس نے اس وقت کے مروجہ انداز پر آرنیٹ آرٹ نوو انداز کو ترجیح دی، یہ میونخ علیحدگی (1892)، اور تقریبا ہم عصر برلن علیحدگی (1898) سے متاثر تھا، جن میں سے سبھی نے سیزشن اسٹیل، یا "علیحدگی کا انداز" کی اصطلاح کو جنم دیا۔ ہنس الریچ سائمن نے بعد میں اس خیال پر دوبارہ غور کیا سیزیشنسمس: کنسٹگیوربے ان لیٹریریشر اینڈ بلڈینڈر کنسٹ، وہ مقالہ جو انہوں نے 1976 میں شائع کیا تھا۔ سائمن نے استدلال کیا کہ 19 ویں صدی کے آخر اور 20 ویں صدی کے اوائل میں یورپ میں آرٹ کی علیحدگی کی یکے بعد دیگرے لہریں اجتماعی طور پر ایک ایسی تحریک تشکیل دیتی ہیں جسے سب سے زیادہ جامع اصطلاح "علیحدگی پسندی" بیان کرتی ہے۔ روایت کے مطابق، یہ اصطلاح عام طور پر کئی علیحدگیوں میں سے ایک تک محدود ہے-بنیادی طور پر جرمنی میں، بلکہ آسٹریا اور فرانس میں بھی-جو دوسرے صنعتی انقلاب، پہلی جنگ عظیم اور ابتدائی ویمار جرمنی کے خاتمے کے ساتھ موافق ہے۔ فنکار اور ان کا فن پہلی علیحدگی، جسے سیلون ڈو چیمپس-ڈی-مارس (1890-موجودہ) کے نام سے جانا جاتا ہے، کا نام 1791 کے چمپ ڈی مارس قتل عام کے نام پر رکھا گیا ہے جس میں فوج کے ہاتھوں درجنوں شہری مارے گئے، جس نے پیرس کے شہریوں کو بنیاد پرست بنا دیا-اور سیلون کے منتظمین ممکنہ طور پر اسی طرح کے انقلابی اثر کی امید کر رہے تھے۔ اپنے کام کو درست کرنے کے لیے بے چین، پیوس ڈی چاوینس اور آگسٹ روڈن نے ایک الگ گروپ بنا کر آزادی کا اعلان کیا، جو 1700 کی دہائی کے اوائل میں سیلون کی روایات کے ساتھ ایک ثقافت میں ایک اہم روانگی تھی۔ اس کے بعد کی علیحدگی کے برعکس، چاوینس کے گروپ نے اعلی معیارات اور زیادہ قدامت پسند نقطہ نظر کی تلاش کی، نہ کہ زیادہ لبرل۔ اگلے کئی سالوں میں، مختلف یورپی ممالک کے فنکاروں نے سیلون کے نقش قدم پر چلتے ہوئے، اسی طرح روایتی آرٹ کی تحریکوں سے "علیحدگی" اختیار کی اور اپنے حکموں پر عمل کیا۔ ویانا علیحدگی، جس کی بنیاد 1897 میں رکھی گئی تھی، ان گروہوں میں سب سے مشہور ہے۔ اگرچہ آسٹریا کا گستاو کلیمٹ اس کے سب سے مشہور اراکین میں سے ایک ہے، اس گروپ میں چیک الفونس موچا، کروشین مجسمہ ساز ایوان میسٹروک اور پولینڈ کے فنکار جوزیف مہوفر، جاسیک مالزیوسکی اور اسٹینسلا وسپینسکی بھی شامل تھے، جن میں سے مؤخر الذکر کو اس کے افتتاحی سال میں علیحدگی میں شامل ہونے کے لیے مدعو کیا گیا تھا، ساتھ ہی ساتھ کلیمت کے قائم کردہ علیحدگی میگزین ویر سیکرم کے لیے لکھنے کے لیے بھی، جس نے آرٹ نوو کے اثر و رسوخ کو پھیلایا۔ اس دور کی منحنی ہندسی شکلیں اور نمونے اس کی خصوصیت ہیں۔ فنکاروں نے تحریک کے وسیع بصری الفاظ سے لطف اندوز کیا۔ ان کا کام فنون لطیفہ پر محیط تھا-پینٹنگ، سجاوٹ، فن تعمیر، گرافک ڈیزائن، فرنیچر، سیرامکس، شیشے کے برتن اور زیورات-بعض اوقات قدرتی، بعض اوقات اسٹائلائزڈ۔ 1919 میں قائم کیا گیا ڈریسڈن علیحدگی ویانا علیحدگی کے برعکس ہے۔ اگرچہ ویانا ورژن اپنی خوبصورتی کے لیے جانا جاتا ہے، ڈریسڈن کا ورژن اپنی سیاست اور رومانوی جمالیات کے اظہار کے بعد کے مسترد ہونے کے لیے جانا جاتا ہے۔ اوٹو ڈکس اور کونراڈ فیلکسمولر جیسے فنکاروں کے نئے آبجیکٹیوسٹ اور جرمن ایکسپریشنسٹ انداز پہلی جنگ عظیم کی ہولناکیوں سے سخت ہو گئے، اور ویمار جرمنی پر تنقید سے بھرے ہوئے تھے۔ نازیوں نے بعد میں دونوں فنکاروں کی مذمت کی۔ اگرچہ ڈریسڈن علیحدگی باضابطہ طور پر 1925 میں تحلیل ہو گئی، لیکن اس کے بہت سے فنکاروں نے 1930 کی دہائی اور اس کے بعد بھی کیریئر کا تعاقب جاری رکھا، یہاں تک کہ جب نازیوں نے جدید فن اور فنکاروں کی ثقافت کو "صاف" کرنا شروع کر دیا جسے وہ جارحانہ سمجھتے تھے۔ ان کے "پاکیزگی" کے پروگرام میں جرمنی کے عجائب گھروں میں جدید فن کو سخت حقیقت پسندی کے ابتدائی انداز اور اپولونین "کلاسیکی" انداز کے ساتھ بے دخل کرنا شامل تھا جس نے تھرڈ ریخ کی تعظیم کی۔ 1937 میں، "خالص" آرٹ کی ایک بڑی نمائش کی منصوبہ بندی کرتے ہوئے، ہٹلر کے ریخ کے وزیر برائے عوامی روشن خیالی اور پروپیگنڈا، جوزف گوئبلز نے بھی ایک ڈیجینریٹ آرٹ نمائش کا تصور کیا، جس میں بالآخر 32 مختلف عجائب گھروں سے ضبط شدہ 650 فن پارے پیش کیے گئے-اور پھر منافع کے لیے فروخت کیے گئے۔ "انحطاط" اس وقت تک ایک مضبوط پالیسی تھی، جو ہٹلر کے لیے، جو دو بار آرٹ اسکول میں میٹرک پاس کرنے میں ناکام رہا، دوسرے فنکاروں کو باقاعدگی سے منظوری دینے کا ایک مفید طریقہ تھا۔ اس وقت، وہ فنکار جو بھاگ سکتے تھے، جو نہیں بھاگ سکتے تھے، انہیں بعد میں حراستی کیمپوں میں جلاوطن کر دیا گیا۔ کچھ، جیسے برلن کے علیحدگی پسند ارنسٹ لڈوگ کرچنر نے خودکشی کر لی۔ پھر بھی دوسروں نے تعاون کیا۔ 1945 میں، دوسری جنگ عظیم کے آخری سال، (شہری) ڈریسڈن پر برطانوی اور امریکی بمباری نے متنازعہ طور پر شہر کو چھوڑ دیا، جو ایک فنون اور ثقافتی سنگ میل ہے، جو ڈریسڈن علیحدگی اور صدی کی ایکسپریشنسٹ آرٹ تحریک ڈائی بروک دونوں کے لیے جانا جاتا ہے، کھنڈرات میں۔ پورٹریٹ (انتخاب دستیابی کے لحاظ سے محدود تھا۔) موومنٹ سوسائٹی نیشنل ڈیس بیوکس آرٹس پیرس (1890-موجودہ)-جو سیلون کے نمائشی نظام پر ریاست کی گرفت کو فیصلہ کن طور پر ختم کرنے میں اپنے کردار کے لیے جانا جاتا ہے، باغی سوسائٹی نیشنل ڈیس بیوکس آرٹس نے سوسائٹی ڈیس آرٹسٹس فرانسیس کے رد عمل میں تشکیل دی۔ پیوس ڈی چاوینس، ارنسٹ میسونیئر، کیرولس ڈورن اور کیریئر بیلیوز کی قیادت میں ہونے والی بغاوت نے وسطی یورپی آرٹ کی دنیا کو بنیاد پرست بنانے میں مدد کی۔ میونخ علیحدگی میونخ (1892-1938 اور 1946-موجودہ)-جسے میونخ کے بصری فنکاروں کی ایسوسی ایشن کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، میونخ علیحدگی میونخ فنکاروں کی ایسوسی ایشن، اکیڈمی آف فائن آرٹس کی طرف سے قدامت پسندی کو دبانے کے جواب میں تشکیل دی گئی اور، خاص طور پر، ریاست کی خدمت میں تاریخ کی مصوری کے لیے وقف آرٹ فاؤنڈیشن، جسے پرنزریجنٹ-لیوٹپولڈ-سٹیفٹنگ زر فورڈرونگ ڈیر کنسٹ، ڈیس کنسٹگیوربس اینڈ ڈیس ہینڈ ورکس منچن کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اس تحریک کی کلیدی شخصیات میں برن ہارڈ بٹرسیک، لڈوگ ڈل، برونو پگلہین، لڈوگ وان ہرٹریچ، پال ہوکر، البرٹ وان کیلر، گوٹ ہارٹ کوئل، ہیوگو وان ہیبرمین، رابرٹ پوئٹزلبرجر، فرانز وان اسٹک، فرٹز وان اہڈے اور ہینرک وان زگل شامل تھے۔ وہ معاشی اور فنکارانہ خود ارادیت کے حصول کے بعد ایک بریک آؤٹ نمائش کے لیے مشہور ہیں، جس میں ایک کوآپریٹو تشکیل دینا بھی شامل ہے۔ اگرچہ یہ گروپ نازی آرٹ کی صفائی کے درمیان تحلیل ہو گیا تھا، لیکن انہیں 1946 میں دوبارہ قائم کیا گیا، اور 1992 میں اپنی صد سالہ تقریبات منائیں۔ جوجینڈ اسٹیل (یوتھ اسٹائل) میونخ، ویمار اور جرمنی کی ڈرمسٹڈٹ آرٹسٹ کالونی (1895-1910)-وہ فن میں تاریخ پرستی اور نو کلاسیکیت پر سرکاری اور تعلیمی زور کے خلاف مزاحمت کرنے کے لیے بنائے گئے تھے، جبکہ اس کے بجائے فنون لطیفہ اور اطلاقی فنون کے کامل امتزاج کا تعاقب کیا گیا تھا۔ جوجینڈ اسٹیل ڈیزائن میں اکثر ویانا علیحدگی کے "پھولوں کے نقش، عربی اور نامیاتی طور پر متاثر لائنیں" شامل ہوتی تھیں۔ تاہم، اس کا عملی پہلو مکمل طور پر اس کا اپنا تھا، کیونکہ اس نے "مصنوعات کو پھیلانے کے لیے بڑے پیمانے پر پیداوار کے لیے صنعت کاروں" کے ساتھ ڈیزائنرز کا مقابلہ کیا۔ اس عملیت نے بلاشبہ اس کی بڑھتی ہوئی تجریدی اور فعالیت میں دلچسپی کو متاثر کیا، ابتدائی طور پر اس کے مشہور ڈیزائنر اوٹو ایکمین کی عکاسی اور گرافک ڈیزائن میں جوجینڈ اور سمپیسیمس اور پین جیسے رسالوں میں دکھایا گیا۔ اس کے وینی ہم منصب کی طرح، ہرمن اوبرسٹ، ہنری وین ڈی ویلڈے، برن ہارڈ پنکوک اور رچرڈ ریمرشمڈ جیسے فنکاروں نے بھی فن تعمیر، فرنیچر اور مٹی کے برتن تیار کیے۔ لیکن ویانا کے برعکس، یہ بوہاؤس کی بنیادیں فراہم کرنے کے لیے کافی حد تک الگ ہو گیا۔ "مواد، ڈیزائن اور پیداوار کو معیاری بنانے کے اصول" جو، مثال کے طور پر، معمار پیٹر بہرنس نے گیسامٹ کنسٹورک (فن کا ایک مکمل کام) کے تعاقب میں پیش قدمی کی تھی، بعد میں ان کے تین مشہور ترین طلباء کو منتقل کر دیا گیا: میس وین ڈیر روہی، لی کوربوزیئر، والٹر گروپیئس۔ ویانا علیحدگی ویانا (1897-1905)-سب سے مشہور علیحدگی ویانا علیحدگی تھی جو آسٹریا کے فنکاروں کی انجمن کے رد عمل میں تشکیل دی گئی تھی۔ سرکردہ شخصیات میں گستاو کلیمٹ، جوزف ہوفمین، کولومان موزر اور اوٹو ویگنر شامل تھے۔ وہ اپنی پینٹنگ، فرنیچر، شیشے اور مٹی کے برتنوں کے ساتھ ساتھ ویانا میں ڈیزائن کردہ معمار جوزف ماریا اولبرچ کی سیسیشن بلڈنگ اور کلیمٹ کے ذریعہ قائم کردہ میگزین ویر سیکرم کے لیے مشہور ہیں۔ برلن علیحدگی برلن (1899-1913)-برلن علیحدگی برلن فنکاروں کی ایسوسی ایشن کے رد عمل میں تشکیل دی گئی، اور قیصر ولہیم دوم کی طرف سے عصری فن پر عائد پابندیوں کے نتیجے میں، 65 فنکاروں نے نیا کام تخلیق کرنے اور اس کی نمائش کے لیے "علیحدگی" اختیار کر لی، جسے بعض اوقات "برلن امپریشنزم" یا "جرمن پوسٹ امپریشنزم" جیسی اصطلاحات سے جوڑا جاتا ہے، دونوں صورتوں میں فرانسیسی امپریشنزم کے اثر و رسوخ کی عکاسی کرتا ہے، جو بین الاقوامی سطح پر پھیل چکا تھا۔ وہ اپنے تصوراتی فن کے ساتھ ساتھ گروپ میں اندرونی تقسیم کے لیے بھی جانے جاتے ہیں جس کی وجہ سے ایک نیا علیحدگی (1910-1914) تشکیل پائی۔ کلیدی شخصیات میں والٹر لیسٹکو، فرانز سکاربینا، میکس لیبرمین، ہرمن اسٹرک، اور ناروے کے مصور ایڈورڈ منچ شامل تھے۔ سونڈربنڈ ویسٹ ڈیوچر کنسٹ فرونڈے اینڈ کنسلر کولون (1909-1916)-جسے "سونڈربنڈ" یا "مغربی جرمن آرٹ سے محبت کرنے والوں اور فنکاروں کی علیحدہ لیگ" کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، سونڈربنڈ ویسٹ ڈیوچر کنسٹ فرونڈے اینڈ کنسلر اپنی تاریخی نمائشوں کے لیے جانا جاتا تھا جس میں جرمنی میں فرانسیسی تاثرات، پوسٹ امپریشنزم اور جدیدیت کو متعارف کرایا گیا تھا۔ اس کے 1912 کے شو کا مقصد "ہمارے وقت کی سب سے متنازعہ پینٹنگز" کو منظم کرنا تھا، اور بعد میں اسے اظہار پسندی کے جرمن ورژن کو تیار کرنے میں مدد کرنے کا سہرا دیا گیا جبکہ پہلی جنگ عظیم سے قبل یورپی جدیدیت کی سب سے اہم نمائش بھی پیش کی گئی۔ اگلے سال، درحقیقت، اس نے نیویارک میں اسی طرح کے ایک شو کو متاثر کیا۔ اس گروپ سے وابستہ فنکاروں میں جولیس بریٹز، میکس کلیرنباخ، اگست ڈیوسر، والٹر اوفی، ارنسٹ اوسٹہاؤس، ایگون شیل، ولہیلم شمور، الفریڈ سوہن ریتھل، کارلی سوہن ریتھل اور اوٹو سوہن ریتھل کے ساتھ ساتھ آرٹ کے کلیکٹر اور کیوریٹر شامل تھے۔ ڈریسڈن علیحدگی ڈریسڈن (1919-1925)-پہلی جنگ عظیم کے بعد کے جبر اور وایمار جمہوریہ کے عروج کے رد عمل میں تشکیل دی گئی، اوٹو شوبرٹ، کونراڈ فیلکسمولر اور اوٹو ڈکس کو ڈریسڈن علیحدگی کی کلیدی شخصیات سمجھا جاتا ہے۔ وہ جرمن اظہار پسندی کی ایک انتہائی کامیاب شکل کے لیے جانے جاتے ہیں جسے بعد میں نازیوں نے "ڈیجینریٹ" کا نام دیا۔ وقتا فوقتا (انتخاب دستیابی کے لحاظ سے محدود تھا۔) حوالہ جات کتابیات سائمن، ہنس الریچ: سیزیشنسمس۔ ادبیات اور بلڈر کنسٹ، جے۔ بی۔ میٹزلرشے ورلاگ بوچنڈلانگ، اسٹٹ گارٹ 1976 فرانسیسی آرٹ 19 ویں صدی کے فرانسیسی فنکار جرمن آرٹسٹ گروپس اور مجموعے 20 ویں صدی کے جرمن آرکیٹیکٹس 19 ویں صدی کے جرمن فنکار جرمن آرٹسٹ گروپس اور مجموعے 20 ویں صدی کے آسٹریا کے آسٹریا کے فنکار 19 ویں صدی کے آسٹریا کے فنکار گروپس اور مجموعے بیلجیئم کے فنکار گروپس اور مجموعے آرٹ نوو 20 ویں صدی کے جرمن مصور گرافک ڈیزائن آسٹریا کے گرافک آرٹسٹ جرمن گرافک آرٹسٹ