Caché (film)
کیچے ()، جسے ہڈن کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، 2005 کی ایک نفسیاتی تھرلر فلم ہے جس کی تحریر اور ہدایت کاری مائیکل ہینیکے نے کی ہے اور اس میں ڈینیل اوٹیول اور جولیٹ بنوچے نے اداکاری کی ہے۔ یہ پلاٹ ایک اعلی متوسط طبقے کے فرانسیسی جوڑے، جارجز (آٹوئل) اور این (بنوچے) کی پیروی کرتا ہے، جو ان کے سامنے کے پورچ پر ظاہر ہونے والی گمنام ٹیپ سے خوفزدہ ہیں اور ایسا لگتا ہے کہ خاندان نگرانی میں ہے۔ ویڈیوز میں موجود اشارے جارج کی بچپن کی یادوں کی طرف اشارہ کرتے ہیں، اور اس کے والدین کی طرف سے ماجد نامی ایک الجزائری یتیم کو گود لینے کے خلاف اس کی مزاحمت، جسے بھیج دیا گیا تھا۔ ٹیپ اسے اب بڑے ہونے والے ماجد (مورس بینیچو) کی طرف لے جاتے ہیں۔ 2004 میں پیرس اور ویانا میں شوٹ کی گئی یہ فلم فرانس، آسٹریا، جرمنی اور اٹلی کی بین الاقوامی مشترکہ پروڈکشن ہے۔ ہنیکے نے آٹوئل اور بنوچے کو ذہن میں رکھتے ہوئے، اور جرم اور بچپن کو تلاش کرنے کے تصور کے ساتھ اسکرین پلے لکھا۔ جب انہیں فرانسیسی حکومت کی طرف سے 1961 کے دریائے سین کے قتل عام سے کئی دہائیوں تک انکار کے بارے میں معلوم ہوا تو انہوں نے اس واقعے کی یادوں کو اپنی کہانی میں شامل کیا۔ کیچے نے 2005 کے کانز فلم فیسٹیول میں اداکاری اور ہنیکے کی ہدایت کاری کے لیے تنقیدی پذیرائی حاصل کی۔ اس کے پلاٹ کی ابہام نے کافی بحث کو جنم دیا۔ اس فلم کی تشریح اجتماعی جرم اور اجتماعی یادداشت کے بارے میں ایک مثال کے طور پر کی گئی ہے، اور عام طور پر فرانس کی الجزائری جنگ اور نوآبادیات پر ایک بیان کے طور پر۔ اگرچہ اسے ایک معمہ کے طور پر پیش کیا گیا ہے، لیکن فلم واضح طور پر یہ ظاہر نہیں کرتی کہ کون سا کردار ٹیپ بھیجتا ہے۔ ہنیکے نے اسے جرم کی کھوج کے لیے ثانوی اہمیت کا حامل سمجھا اور اس سوال کو ناظرین کی تشریح پر چھوڑ دیا۔ اس فلم نے کانز میں تین ایوارڈز جیتے، جن میں بہترین ہدایت کار ؛ پانچ یورپی فلم ایوارڈز، بشمول بہترین فلم ؛ اور دیگر اعزازات شامل ہیں۔ اسے متنازعہ طور پر بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نااہل قرار دیا گیا تھا۔ کیچے کو اس کی ریلیز کے بعد کے سالوں میں 2000 کی دہائی کی عظیم فلموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، جسے بی بی سی کی 21 ویں صدی کی 100 عظیم ترین فلموں میں شامل کیا گیا ہے۔ پیرس کا ایک متمول جوڑا، این اور جارجز لارنٹ، اپنی جائیداد پر بغیر کسی وضاحت کے چھوڑا ہوا ایک ویڈیو ٹیپ دریافت کرتے ہیں جس میں ان کی رہائش گاہ کی گھنٹوں کی فوٹیج دکھائی جاتی ہے، جس کا مطلب ہے کہ وہ نگرانی میں ہیں۔ اس کی اصل کے بارے میں الجھن میں، وہ اس کے مقصد پر بحث کرتے ہیں، اس بات پر غور کرتے ہوئے کہ آیا یہ ان کے 12 سالہ بیٹے پیئرٹ کے دوستوں کا عملی مذاق ہو سکتا ہے، یا جارجز کے مداحوں کا کام، جو ایک ادبی ٹیلی ویژن شو کی میزبانی کرتے ہیں۔ ایک دوسری ٹیپ آتی ہے، جس کے ساتھ ایک بچے جیسی تصویر ہوتی ہے جس میں ایک شخص کے منہ سے خون بہہ رہا ہوتا ہے۔ اسی طرح کے نقشے جارجز کے کام کی جگہ اور پیئرٹ کے اسکول کو بھیجے جاتے ہیں۔ پریشان ہو کر، لارنٹس پولیس کی طرف رجوع کرتے ہیں، جو اس بات کا تعین کرتی ہے کہ ٹیپس اتنی بے ضرر ہیں کہ انہیں مجرمانہ سرگرمی نہیں سمجھا جا سکتا۔ لارنٹس ایک ڈنر پارٹی کی میزبانی کرتے ہیں جس میں ایک اور ویڈیو ٹیپ کی ترسیل سے خلل پڑتا ہے، جس کی گردن پر مرغی کے خون بہنے کی خام تصویر ہوتی ہے۔ جب این اپنے دوستوں کو تعاقب کا انکشاف کرتی ہے، تو جارجز وی سی آر میں ٹیپ ڈالتا ہے اور اسے پتہ چلتا ہے کہ اس میں وہ جائیداد دکھائی دیتی ہے جہاں وہ پلا بڑھا تھا۔ جارج کو ماجد کے بارے میں واضح خواب آنے لگتے ہیں، ایک لڑکا جسے وہ بچپن میں جانتا تھا۔ ماجد کے الجزائری والدین جارجز کی خاندانی جائیداد پر فارم ہینڈز کے طور پر کام کرتے تھے لیکن 1961 کے پیرس قتل عام میں غائب ہو گئے۔ ماجد کے لیے ذمہ دار محسوس کرتے ہوئے، جارج کے والدین نے اسے گود لینے کا ارادہ کیا، لیکن اس عمل کو کبھی حتمی شکل نہیں دی گئی۔ مجود پر شک کرتے ہوئے کہ وہ ٹیپوں کا ذمہ دار ہو سکتا ہے، جارج اپنی بیمار ماں سے ملنے جاتا ہے، جو حیرت انگیز طور پر مجود کو اچھی طرح یاد نہ رکھنے کا دعوی کرتی ہے۔ جب لارنٹس کو ایک اور ٹیپ موصول ہوتی ہے، جس میں کم آمدنی والے ہاؤسنگ اپارٹمنٹ کا انکشاف ہوتا ہے، جارجز این کو بتاتا ہے کہ اس کے ذہن میں ایک مشتبہ شخص ہے، لیکن یہ نہیں بتائے گا کہ کون ہے جب تک کہ وہ اپنے شک کی تصدیق نہ کر لے۔ این اس پر صدمے کے ساتھ جواب دیتی ہے جسے وہ اس کے اعتماد کی کمی کے طور پر دیکھتی ہے۔ آخری ٹیپ کے سراغ کے بعد، جارجز رومان ول میں ایونیو لینائن سے دور اپارٹمنٹ کا پتہ لگاتا ہے اور وہاں ماجد کو ڈھونڈتا ہے۔ ماجد ٹیپ یا ڈرائنگ کے بارے میں معلومات سے انکار کرتا ہے، لیکن جارجز اس پر یقین نہیں کرتا اور اسے دھمکی دیتا ہے۔ ایک پوشیدہ کیمرے نے ماجد کے ساتھ گفتگو ریکارڈ کی، جو جارج کے جانے کے بعد روتا ہے، اور تصادم کے ٹیپ این اور جارج کے آجر کو بھیجے جاتے ہیں۔ جارجز این کو سمجھاتا ہے کہ وہ چھ سال کا تھا جب اس کے والدین ماجد کو گود لینے کا ارادہ کر رہے تھے اور وہ نہیں چاہتا تھا کہ ایسا ہو۔ اس نے ماجد کے بارے میں جھوٹ بولا، جسے بھیج دیا گیا تھا۔ جب پیئرٹ غائب ہو جاتا ہے، لارنٹس غصے سے پولیس سے رابطہ کرتے ہیں، جو ماجد کے اپارٹمنٹ کی جانچ پڑتال کرتے ہیں اور ماجد اور ماجد کے بیٹے کو گرفتار کرتے ہیں، حالانکہ وہ اغوا میں ملوث ہونے سے انکار کرتے ہیں۔ پیئرٹ دوستوں کے ساتھ وقت گزار کر اپنے خاندان کے پاس واپس آتا ہے، اور این کو اشارہ کرتا ہے کہ وہ سوچتا ہے کہ وہ پیئر کے بہت قریب ہے، جو ایک خاندانی دوست ہے۔ ماجد جارجز کو فون کرتا ہے اور اسے اپارٹمنٹ میں واپس آنے کو کہتا ہے۔ جب جارجز پہنچتا ہے، ماجد ٹیپ بھیجنے کی تردید کرتا ہے، کہتا ہے کہ وہ جارجز کو موجود کرنا چاہتا تھا، اور اس کا گلا کاٹ کر خودکشی کر لیتا ہے۔ جارجز این کے سامنے اعتراف کرتا ہے کہ ایک لڑکے کے طور پر، اس نے دعوی کیا تھا کہ ماجد خون کھانس رہا تھا اور اس نے ماجد کو خاندان کے مرغے کو مارنے کے لیے راضی کیا، جھوٹا دعوی کرتے ہوئے کہ اس کے والد اسے چاہتے تھے۔ پولیس موت کی وجہ خودکشی ہونے کی تصدیق کرتی ہے، لیکن ماجد کا بیٹا جارج کے کام کی جگہ پر اس کا سامنا کرنے کے لیے حاضر ہوتا ہے۔ یہ یقین کرتے ہوئے کہ بیٹا ٹیپوں کا ذمہ دار ہے، جارجز اسے نگرانی بند کرنے کی دھمکی دیتا ہے، لیکن بیٹا جواب دیتا ہے کہ وہ ٹیپوں میں ملوث نہیں تھا اور جاننا چاہتا تھا کہ جارجز موت کا ذمہ دار ہونے کے بارے میں کیسا محسوس کرتا ہے۔ بعد میں، ماجد کا بیٹا اسکول کے بعد پیرٹ سے بات کرتا ہے۔ پروڈکشن کا تاریخی پس منظر اس کہانی کی بنیاد 17 اکتوبر 1961 کو پیرس میں ہونے والا قتل عام تھا، جس کا حوالہ جارجز کے کردار سے ملتا ہے: الجزائر کی جنگ کے دوران، نیشنل لبریشن فرنٹ نے فرانس کے عربوں پر فرانسیسی دائیں بازو کے حملوں کا جواب دیا، اور پیرس میں 200 کے قریب مظاہرین کو گولی مار دی گئی ہو گی یا وہ دریائے سین میں ڈوب گئے ہوں گے۔ مورس پاپون پیرس پولیس کے پریفیکٹ تھے، اور اس سے قبل وہ وچی فرانس میں خدمات انجام دے چکے تھے۔ جارجز کی شیلف پر وچی کے بارے میں ایک کتاب نظر آتی ہے۔ قتل عام کے نتیجے میں، فرانسیسی حکومت نے پولیس آرکائیوز کو محدود کرکے اور عوامی تحقیقات میں تاخیر اور منسوخی کرکے بہت سے حقائق کو دبا دیا، یہاں تک کہ 1998 میں تین مورخین کو آرکائیوز کا جائزہ لینے کی اجازت دی گئی۔ میڈیا نے 1961 میں تین اموات کی اطلاع دی۔ اس قتل عام پر 1997 تک نظر ثانی نہیں کی گئی تھی جب پاپون اپنے وچی ریکارڈ کے لیے مقدمے کی سماعت کے لیے گئے تھے۔ کیچے کی تیاری کی منصوبہ بندی کرتے ہوئے، ہنیکے کو آرٹے پر ایک ٹیلی ویژن دستاویزی فلم دیکھنے کے بعد اس قتل عام کے بارے میں معلوم ہوا، اور اس کے بارے میں معلومات کو برسوں تک کیسے روکا گیا۔ فرانس کی آزاد پریس کو دیکھتے ہوئے انہوں نے ریمارکس دیے، "میں مکمل طور پر حیران تھا کہ میں نے اس واقعے کے بارے میں پہلے کبھی نہیں سنا تھا۔" اس نے اسے اپنی کہانی میں شامل کرنے کا فیصلہ کیا۔ ڈویلپمنٹ ہانیکے نے ستمبر 2001 سے اسکرین پلے لکھنا شروع کیا۔ انہوں نے ایک نقطہ آغاز بیان کیا: "میں ایک اسکرپٹ لکھنے کے خیال سے کھیل رہا تھا جس میں کسی کو اس کے جرم کا سامنا کرنا پڑتا ہے جو اس نے بچپن میں کیا تھا۔" فلم کی منصوبہ بندی میں، اس نے تھرلر صنف کو ایک ماڈل کے طور پر منتخب کیا لیکن اس کا اصل مقصد جرم کی کھوج کرنا تھا۔ اس نے جان بوجھ کر یہ سوال چھوڑ دیا کہ ٹیپ کس نے بھیجے: ہنیکے نے یہ بھی مبہم چھوڑ دیا کہ آیا نوجوان جارجز کا یہ دعوی کہ ماجد نے خون کھایا تھا جھوٹ تھا، لیکن کہا کہ وہ ماجد کی جارجز کو کلہاڑی سے دھمکانے کی تصویر کو محض ایک ڈراؤنے خواب کے طور پر دیکھتا ہے۔ اگرچہ پیرس کے قتل عام نے پلاٹ کو متاثر کیا، لیکن ہنیکے نے کہا کہ یہ کہانی کسی "فرانسیسی مسئلے" کے بارے میں نہیں تھی کیونکہ یہ کچھ غیر معمولی تھی، تبصرہ کرتے ہوئے، "یہ فلم فرانس میں بنائی گئی تھی، لیکن میں اسے آسٹریا کے اندر بہت کم ایڈجسٹمنٹ کے ساتھ شوٹ کر سکتا تھا-یا مجھے یقین ہے کہ ایک امریکی-سیاق و سباق"۔ ایک اور الہام ایک ایسی کہانی تھی جو اس نے ایک دوست سے سنی تھی، جیسا کہ ڈینس پوڈالیڈس کا کردار بتاتا ہے جب یہ دعوی کیا جاتا ہے کہ کردار کی پیدائش کے دن مارے گئے کتے کے زخم سے ملنے والا داغ ہے۔ ہنیکے نے وضاحت کی، "جب میں گھر پہنچا تو میں نے اسے لکھ لیا اور ہمیشہ اسے استعمال کرنا چاہتا تھا۔ مجھے لگتا ہے کہ یہ یہاں اچھی طرح سے بیٹھتا ہے کیونکہ اس سے لوگ پوچھتے ہیں کہ یہ سچ ہے یا نہیں۔ " اگرچہ فلم سازوں کا ارادہ تھا کہ پروڈکشن مکمل طور پر فرانسیسی ہو، لیکن انہوں نے دریافت کیا کہ وہ ایک ملک میں فنڈز اکٹھا نہیں کر سکتے۔ اسے فلمز ڈو لوسانج، ویگا فلم، باویریا فلم اور بی آئی ایم ڈسٹری بیوزیون سے بین الاقوامی حمایت حاصل ہوئی جو بالترتیب فرانس، آسٹریا، جرمنی اور اٹلی میں مقیم ہیں۔ ہنیکے نے اپنے آبائی ملک آسٹریا میں او آر ایف سے 8 ملین یورو کے بجٹ کے لیے فنڈز بھی حاصل کیے۔ کاسٹنگ ہینیکے نے کہا کہ "ڈینیئل اوٹیول ہی وجہ تھی جس کی وجہ سے میں نے یہ اسکرپٹ لکھا تھا" اور انہوں نے مرکزی کرداروں میں اوٹیول اور بنوچے کا تصور کیا اور اسکرین پلے پر کام کرتے ہوئے "تقریبا تمام اداکاروں کو ذہن میں رکھا تھا"۔ ہنیکے نے اس سے پہلے کبھی آٹوئل کے ساتھ کام نہیں کیا تھا، لیکن اسے اس لیے منتخب کیا کیونکہ اسے لگتا تھا کہ آٹوئل ہمیشہ اپنے کردار ادا کرتا ہے جیسے کوئی راز رکھے۔ اوٹیول کو 1961 کے قتل عام کے بارے میں معلوم ہوا تھا جب اس کے بارے میں ایل اوبس سرکا 1995 میں پڑھا تھا۔ اس نے اس کردار کو قبول کیا، اس واقعے کے ارد گرد قومی ضمیر کو تلاش کرنے میں دلچسپی ظاہر کی، جس نے اس پر اثر ڈالا۔ جولیٹ بنوچے اس سے قبل ہنیکے کی 2000 کوڈ نامعلوم میں کام کر چکی تھیں، جہاں ان کے کردار کا نام بھی این لارنٹ رکھا گیا تھا۔ وہ 2002 کے موسم خزاں میں آٹوئل کے ساتھ کاسٹ میں شامل ہوئیں۔ چائلڈ اداکار لیسٹر میکڈونسکی کو پیرٹ کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا، اور ان کی تیراکی کی مہارت کی وجہ سے، فلم سازوں نے تیراکی کو پیرٹ کے کھیل کے طور پر منتخب کیا۔ ہنیکے نے کوڈ نامعلوم پر کوڈ نامعلوم اور ٹائم آف دی ولف (2003) میں اس سے پہلے مورس بینیچو کے ساتھ بھی کام کیا تھا۔ اور دی پیانو ٹیچر میں اینی گیرارڈوٹ۔ نتھالی رچرڈ نے اس سے قبل کوڈ نامعلوم میں میتھلڈے نامی کردار ادا کیا تھا، دونوں این لارنٹ کے دو ورژن کے دوست تھے۔ فلم بندی کی پرنسپل فوٹو گرافی پیرس کے ریو ڈیس ایرس اور ریو برلات سوارین میں ہوئی، جہاں ہنیکے نے پارک کی گئی گاڑیوں کو ترتیب دینے اور دوبارہ ترتیب دینے کا حکم دیا تاکہ وہ اپنی بینائی سے میل کھاسکے اور ٹریکنگ شاٹس کی تیاری کر سکے۔ ماجد کے پڑوس کو رومان ول کے ایونیو لینائن کے مقام پر فلمایا گیا تھا۔ لارنٹ کی رہائش گاہ کے اندرونی مناظر اگست 2004 میں آسٹریا کے شہر ویانا میں شوٹ کیے گئے تھے۔ ماجد کے اپارٹمنٹ کے اندرونی مناظر کی شوٹنگ بھی ویانا میں کی گئی تھی، پیرس کو زیادہ تر بیرونی مناظر کے لیے استعمال کیا گیا تھا، اور پیرس کی سیڑھیوں کو ویانا میں نقل کیا گیا تھا۔ ہنیکے نے کہا کہ زیادہ تر فلم بندی ویانا میں ہوئی ہے۔ یہ پہلی فلم تھی جو انہوں نے ہائی ڈیفینیشن ویڈیو کیمروں کا استعمال کرتے ہوئے بنائی تھی۔ اس میں کوئی اسکور بھی نہیں ہے، کیونکہ ہنیکے کے اس عقیدے کی وجہ سے کہ موسیقی حقیقت پسندی سے متصادم ہے۔ اس منظر کے لیے جس میں مرغ کا سر قلم کیا جاتا ہے، ایک حقیقی مرغ کا استعمال کیا گیا اور حقیقت میں اسے مار دیا گیا۔ خودکشی کے منظر میں، ہنیکے نے ایک حقیقت پسندانہ اثر پیدا کرنے کی کوشش کی، یہ کہتے ہوئے کہ "اگر خودکشی کا منظر قابل فہم نہیں ہے تو پوری فلم خراب ہو جاتی ہے"۔ آخری منظر میں، لیسٹر میکڈونسکی اور والد افکر ہنیکے کے تحریر کردہ مکالمے سے بات کر رہے ہیں، لیکن ہنیکے نے اسے شائع نہ کرنے کا فیصلہ کیا اور اسے ناقابل سماعت چھوڑ دیا، اور اداکاروں کو ہدایت کی کہ وہ اسے کبھی ظاہر نہ کریں۔ ہنیکے نے ایک وسیع شاٹ کا انتخاب کیا اور اضافی چیزوں کو رکھا تاکہ ناظرین میکڈونسکی اور افکر کو محسوس نہ کریں۔ انہوں نے پوسٹ پروڈکشن کو آواز کو ٹھیک کرنے پر مشکل کام کے طور پر بیان کیا۔ موضوعات اور تشریحات نوآبادیات نوآبادیات پر اجتماعی یادداشت اور جرم کے موضوعات کیچے کے ذریعے چلتے ہیں۔ پروفیسر ایپک اے سیلک کے مطابق، جب ماجد خودکشی کرتا ہے، تو ہنیکے "ذاتی اور اجتماعی ضمیر" کو جوڑتا ہے، اور یہ کہ کس طرح نہ تو جارجز اور نہ ہی اس کے معاشرے نے نوآبادیات کے تشدد کو تسلیم کیا ہے۔ اسکالر سوزانا ریڈسٹون کا استدلال ہے کہ اگرچہ ناقدین نے خاص طور پر الجزائر کی جنگ پر ایک بیان کے طور پر فلم پر توجہ مرکوز کی، لیکن کہانی عام طور پر "نوآبادیاتی لوگوں پر جاری تشدد کے صدمے اور اس جرم کے بارے میں ہے جسے اب نوآبادیاتی طاقت کو صحیح طور پر تسلیم کرنا چاہیے۔" فرانسیسی عوام شرم کے ایک لمحے کی مکمل سچائی کو قبول کرنے سے انکار کرتے ہیں، پیرس قتل عام، اس منظر کو اجاگر کرتا ہے جہاں جارجز انجد کے بارے میں این کو بتاتا ہے، تعلیمی ایلسی واکر کے مطابق، جارجز کے یک زبان کلام کو شرمندہ کرتے ہوئے وقفوں کے ساتھ۔ تاریخ بتانے کے بعد، جارجز نے مزید کہا "کافی کہہ دیا"، اس بات کی نشاندہی کرتے ہوئے کہ یہ واقعہ 2005 تک بہتر طور پر جانا جاتا تھا، لیکن بظاہر اس کے بارے میں خاموشی کی تصدیق بھی کرتا ہے۔ واکر نے نشاندہی کی کہ جارجز ستم ظریفی کے ساتھ تفصیلات کے ساتھ اس کی پیروی کرتے ہیں۔ پروفیسر رسل جے اے۔ کلبرن لکھتے ہیں کہ جارجز نے ان کی یادوں اور ان کے جرم کے احساس کو دبا دیا تھا اور ہنیکے کے لیے، صدمے کو یاد کے ذریعے حال میں زندہ رکھا جاتا ہے۔ جارجز کا خواب، جس میں وہ نوجوان ماجد کو مرغے کو مارتے ہوئے دیکھتا ہے، اور پھر اسے کلہاڑی سے دھمکاتا ہے، "اکتوبر 1961 کے واقعات کی کسی بھی نقل یا تعمیر نو کی جگہ حقیقی موت کا تماشا پیش کرتا ہے"، مصنف مائیکل لارنس لکھتے ہیں۔ موجودہ دور کے تنازعات جیسے عراق جنگ اور اسرائیل فلسطین تنازعہ کو فلم میں نظر آنے والے یورو نیوز براڈکاسٹ کے ذریعے دکھایا گیا ہے۔ مصنف پیٹرک کرولی لکھتے ہیں کہ یہ "نوآبادیاتی repressed.within سامراج کی عصری شکلوں کی واپسی" کی نمائندگی کرنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں، اور یہ کہ ان کا تعلق پیرس کے قتل عام اور ہولوکاسٹ سے ہے۔ دریائے سین کے قتل عام اور ہولوکاسٹ کے درمیان فلم کا تعلق، بشمول نازیوں کے ساتھ وچی کا تعاون، پاپون کے ذریعے ہے۔ مضمون نگار برین گیلاگر کے مطابق، نوآبادیات کے تشدد کو، جو آج تک جاری ہے، نجی گھروں اور میڈیا میں "پوشیدہ" طریقوں سے داخل ہونے کے طور پر بھی دکھایا گیا ہے۔ ریڈ اسٹون کا کہنا ہے کہ نگرانی پر توجہ مرکوز کی گئی ہے اور جارجز کا ایک سیاہ فام سائیکل سوار کے ساتھ تصادم اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ نقطہ نظر "مراعات یافتہ اور بے چین سفید متوسط طبقے" کا ہے۔ اکیڈمک ایوا جور ہولٹ کا کہنا ہے کہ فلم اس بات کی وضاحت کرتی ہے کہ کس طرح نوآبادیات کے نتیجے میں سفید فام پاگل پن جدید فرانس میں نسلی امتیازی سلوک کی وضاحت کرتا ہے۔ فلم اسٹڈیز کی اسکالر ماریہ فلڈ کے مطابق، ماجد کو بڑی حد تک پوشیدہ رکھا جاتا ہے، اور اس کا خودکشی کا منظر ناظرین کو معاشرے کے پسماندہ لوگوں سے دوچار کرتا ہے۔ سیلک نے مزید کہا کہ نوآبادیاتی جرائم کی تردید میں تاریخی نظر ثانی نے جین میری لی پین اور نیشنل فرنٹ کے عروج کے ساتھ کیچے کو 2005 کے لیے مناسب وقت پر بنا دیا۔ نگرانی کے پروفیسر ٹوڈ ہرزوگ کا کہنا ہے کہ 11 ستمبر 2001 کے حملوں کے بعد بڑے پیمانے پر نگرانی عام ہو گئی۔ ہرزوگ مزید کہتے ہیں کہ کیچے نگرانی کے بارے میں سنیما کی ایک روایت کی پیروی کرتے ہیں، بشمول بلو اپ (1966) اور دی کنورسیشن (1974)، لیکن یہ کہ کیچے "کسی چیز یا کسی کو دیکھنے کے بجائے دیکھے جانے کے بارے میں" ہونے میں مخصوص ہے۔ ہرزوگ لکھتے ہیں کہ ہنیکے پرائیویسی کے بغیر زندگی کا انکشاف کرتا ہے۔ یونیورسٹی آف واشنگٹن کے کیان ہی لکھتے ہیں کہ کون دیکھ رہا ہے اس کا عین سوال "وہ سوال جو ہماری روزمرہ کی زندگی کو پریشان کرتا ہے" ؛ کیچے ایک ایسی فلم ہے جو اس سوال کی کھوج کرتی ہے، جس کے جوابات میں گوگل، بگ برادر اور گاڈ شامل ہیں۔ فلسفی ولیم جی اسمتھ نے ٹیپ بھیجنے والے کے بارے میں ہینیک کی ابہام کو فلسفی فریڈرک نائٹشے کی تشریح پر تحریروں سے جوڑتے ہوئے ہینیک کا حوالہ دیا: "1,000 سچائیاں ہیں۔ یہ نقطہ نظر کا معاملہ ہے۔ " ریو ڈیس ایرس کی ترتیب کی علامتی اہمیت ہے، کیونکہ "آئیرس" سے مراد انسانی آنکھ کا ایک حصہ اور کیمرہ ڈایفگرام ہے۔ فلم اسٹڈیز کی پروفیسر کیتھرین وہیٹلی بھی کیفے میں این اور پیئر کے پیچھے بیٹھے ایک شخص کو دیکھ رہی ہیں اور ان کا مشاہدہ کر رہی ہیں۔ لیکچرر جوڈٹ پیلڈنر نے مشاہدہ کیا کہ جارجز کی شیلف سی ڈیز، ڈی وی ڈیز اور ویڈیو ٹیپس سے بھری ہوئی ہیں، جو میڈیا ٹیکنالوجی کے جشن کے مترادف ہے۔ لارنٹس کو موصول ہونے والی ٹیپوں کی لمبائی بھی دو گھنٹے میں بتائی جاتی ہے، جو کہ وی ایچ ایس اور ہائی-8 ویڈیو ٹیپ کی مخصوص صلاحیت کی طرف اشارہ ہے۔ اکیڈمک جہان میری گوارینی نوٹ کرتی ہیں کہ 19 ویں اور 20 ویں صدی میں یاد کو محفوظ رکھنے کے لیے فوٹو گرافی کا استعمال کیا گیا تھا، جس سے پتہ چلتا ہے کہ کہانی میں موجود ویڈیوز دہشت گردی کے حربے کے طور پر نگرانی کا ثبوت ہونے کے برخلاف یاد رکھنے میں مدد کرتی ہیں۔ ایڈیٹرز امریش سنہا اور ٹیرنس میک سوینی نے بھی کیچے کو میموری سے متعلق فلموں کے 21 ویں صدی کے رجحان کے حصے کے طور پر شناخت کیا، اس کے ساتھ ساتھ میمنٹو، ملہولینڈ ڈرائیو، ایٹرنل سن شائن آف دی اسپاٹ لیس مائنڈ اور پینز لیبرینتھ۔ گیوارینی فلسفی مارٹن ہائیڈیگر کا حوالہ دیتے ہیں: ہائیڈیگر کے نظریات پر مبنی، گیوارینی نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ کیچے "اسکرین کی ورچوئل اسپیس" پر ایک بیان ہے۔ کرداروں کا مطالعہ کرنے والے اسکالر ہیو ایس منون کا مفروضہ ہے کہ نگرانی ماہر نفسیات جیکس لاکن کے "لی ریکٹر-'دی گیز' کی نمائندگی کرتی ہے، جو کہ نفسیاتی تجزیہ کے طور پر ہے، جس سے جارجز بچنا چاہتے ہیں۔ منون تجویز کرتے ہیں کہ پوشیدہ کے برعکس، فرانسیسی عنوان کیچے کا دوہرا معنی ہے، جس میں "ماسک" خاموش فلم کے سنیماٹوگرافروں کا حوالہ دیا گیا ہے جو ایک اور عنصر کو اجاگر کرنے کے لیے شاٹس کے حصوں کو بلاک کرتے تھے۔ جارجز کا عمومی پاگل پن اپنے دوستوں اور آجر کے ساتھ کھل کر اور واضح طور پر بات کرنے میں اس کی ناکامی میں دیکھا جاتا ہے۔ وہیٹلی لکھتے ہیں کہ ان کے ذہن میں، "دشمن ہر جگہ ہے"۔ اسمتھ کا خیال ہے کہ جارجز اور این کے درمیان بات چیت کی کمی "ہر اس چیز سے پیدا ہوتی ہے جو قالین کے نیچے بہہ گئی تھی"۔ وہیٹلی کے مطابق، "اخلاقی کمپاس" کے طور پر این کے موقف کو پیئر کے ساتھ ممکنہ بدکاری کے اشارے سے مبہم بنا دیا گیا ہے۔ اگرچہ کوئی سیکس نہیں دکھایا گیا ہے، ان کے کیفے کے منظر میں کرداروں کی قربت اس تصور کو غیر یقینی ہونے کے باوجود ممکن بناتی ہے۔ فلم کے پروفیسر کرسٹوفر شیریٹ پیئرٹ کے شکوک و شبہات کو درست قرار دیتے ہیں، یہ دیکھتے ہوئے کہ کس طرح این پیئر کو سکون کے لیے تلاش کرتی ہے، اور پیئرٹ کو مشورہ دیتی ہے کہ وہ این کے احساس سے کہیں زیادہ "دیکھتا ہے"۔ پیرٹ کا "پراسرار، دشمنانہ طرز عمل"، جس میں اس کی ماں پر بدکاری کا الزام لگانا بھی شامل ہے، اس شک کو جنم دیتا ہے کہ وہ ٹیپ کے پیچھے ہے۔ وہیٹلی نے پیئرٹ کا موازنہ، بچپن میں اپنے بڑوں کے خلاف بغاوت کے طور پر، فنی گیمز کے قاتلوں اور ہنیکے کے 2009 کے دی وائٹ ربن کے بچوں سے کیا۔ تعلیمی جوسیپینا میچیا نے بالغ بے ایمانی کو ظاہر کرنے کے لیے بچے کے نقطہ نظر کو استعمال کرنے میں فلم کو اطالوی نو حقیقت پسندی سے تشبیہ دی: بچوں کے کردار جارج کی بے ایمانی کو ظاہر کرتے ہیں۔ اطالوی ہدایت کار وٹوریو ڈی سیکا کی 1944 دی چلڈرن آر واچنگ اس میں بھی اسی طرح کے موضوعات ہیں۔ شاید ماجد بھی صدمے سے نمٹنے کی کوشش کر رہا ہو، گوارینی نے لکھا ہے کہ ماجد غربت میں رہتا ہے، "اب بھی اپنے والدین کی گمشدگی سے پریشان ہے"۔ فلم اسٹڈیز کی پروفیسر مالنی گوہا کے مطابق، ماجد اور جارجز کے درمیان طبقاتی علیحدگی ہے، کیونکہ ماجد ایک ایچ ایل ایم میں رہتا ہے اور یہ ترتیبات "نسلی، ثقافتی اور طبقے پر مبنی پولرائزیشن کے نشانات" کو ظاہر کرتی ہیں۔ گوارینی ٹیپوں میں اس کی شناخت مجرم فریق کے طور پر کرتی ہے، اور پیش کرتی ہے کہ ٹیپوں کے ساتھ منسلک ڈرائنگ ماجد کی اپنے ماضی کو سمجھنے کی کوششیں ہیں، اور ان خیالات کو جارجز تک پہنچانا، جو زبانی طور پر ان سے بات چیت کرنے سے قاصر ہیں۔ ناظرین کو یہ سوچنے کے لیے مدعو کیا جاتا ہے کہ ماجد کے بیٹے کو اپنے والد سے کیا وراثت میں ملا ہے۔ جارجز بیٹے سے سوال کرتا ہے کہ "کون سا احمقانہ جنون [ماجد] گزر گیا"، حالانکہ وہیٹلی کا استدلال ہے کہ اگر بیٹا سچ کہہ رہا ہے کہ ماجد نے اس کی مناسب پرورش کی ہے، تو وہ جارجز سے نفرت نہیں کرے گا۔ ہنیکے نے اس سے قبل کوڈ نامعلوم میں این اور جارجز لارنٹ اور فنی گیمز (1997) میں اینا اور جارج کے نام استعمال کیے تھے۔ بنوچے نے کوڈ نامعلوم اور کیچے میں این لارنٹ کا کردار ادا کیا، اور دونوں فلموں میں میتھلڈے این کی دوست ہے۔ لارنس تجویز کرتے ہیں کہ ہینیکے نے کرداروں کے نام رکھنے کا یہ طریقہ "انفرادیت" کو کم کرنے اور سامعین کو کرداروں کو "ایک خاص قسم کے متعدد ورژن" کے طور پر دیکھنے کی اجازت دینے کے لیے استعمال کیا۔ خود ہنیکے نے کہا کہ انہوں نے حقیقت پسندی سے ہٹانے والے "کسی بھی پوشیدہ استعاراتی معنی" سے بچنے کے لیے مختصر کرداروں کے ناموں کی تلاش کی۔ انداز عام طور پر، ہانیکے کے انداز کو "خوف کی جمالیات" کی نمائش کے طور پر بیان کیا گیا ہے ؛ کیچے میں "وجود کے خوف" یا "ماحول کے خوف" کا احساس بھی موجود ہے۔ کہانی کو ایک "نفسیاتی تھرلر" کے طور پر بیان کیا گیا ہے ؛ برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ نے کہا کہ وہ تھرلر صنف میں داخل ہونے کے لیے "کلاسیکی سنسنی خیز حکمت عملی" کا استعمال کرتا ہے۔ وہیٹلی نے مزید کہا کہ تکنیکیں ہچکوکین انداز سے مختلف ہیں، سامعین سے معلومات کو روک کر جب تک کہ کردار اس کا انکشاف نہ کریں، اور یہ واضح نہیں ہے کہ آیا کردار ایماندار ہیں اور آیا فلیش بیک حقیقی ہیں۔ ریڈ اسٹون کے مطابق، اس انداز کی خصوصیت "اس کے بند کیمرہ ورک، اس کے جمالیاتی اور بیانیے سے متعلق نگرانی، اس کی کلاسٹروفوبک اندرونی حیثیت" ہے۔ فلم اسٹڈیز کے پروفیسر اولیور سی سپیک نے لکھا ہے کہ ہنیکے نے جارجز کے بچپن کی تفریحات میں "فرضی حقیقت پسندی" کو مسترد کر دیا۔ اگرچہ یہ ایک ویڈونٹ سے مشابہت رکھتا ہے، لیکن فلم میں یہ نہیں بتایا گیا ہے کہ ٹیپ کس نے بھیجے تھے۔ ہرزوگ لکھتے ہیں کہ کوئی حل ممکن نہیں ہو سکتا، جیسا کہ ترتیب اور کیمرہ ورک کو دیکھتے ہوئے، جب جارجز اسے دیکھتے ہیں تو کیمرہ دیکھے بغیر ریکارڈ نہیں کر سکتا۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ ہنیکے خود کہانی میں ٹیپ بھیج رہے ہیں۔ جارجز کے پاس اپنے اور این کو ٹیپ بھیجنے کی کوئی وجہ نہیں ہے، اور یہ خیال کہ جارجز نادانستہ طور پر اور نفسیاتی طور پر ٹیپ تیار کر رہے ہیں حقیقت پسندانہ انداز سے متصادم ہے۔ اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ افتتاحی ترتیب کی خصوصیت ایک طویل ٹیک ہے جس میں کیمرہ ساکن ہے اور ایک گلی پر مرکوز ہے، جس میں "ہجوم والی کمپوزیشن" اور مرکز میں ایک دو منزلہ مکان ہے، مضمون نگار جوناتھن تھامس نے اس کا موازنہ پرندوں کی آوازوں کے ساتھ ایک تصویر سے کیا، اور اسے "خوبصورت" قرار دیا۔ پروفیسر بریگیٹ پیکر اسے "سلائس آف لائف ریئلزم" کہتے ہیں، اور اس کا موازنہ الفریڈ ہچکاک کی اسی طرح کی نگرانی پر مبنی ریئر ونڈو (1954) کے افتتاح سے کرتے ہیں۔ افتتاحی کریڈٹ شاٹ کے اوپر اس انداز میں ظاہر ہوتے ہیں جس سے پتہ چلتا ہے کہ انہیں ٹائپ کیا جا رہا ہے۔ دو منٹ کے بعد اور کوئی کٹ نہ ہونے کے بعد، "خاموشی" ناظرین پر "وزن" کرنے لگتی ہے۔ پیلڈنر نے اس کا موازنہ اطالوی ہدایت کار مائیکل اینجلو انتونونی کی ٹمپس مارٹ کی تکنیک سے کیا، جہاں کہانی سنانا بند ہونے کے بعد بھی ایک شاٹ جاری رہتا ہے۔ وہیٹلی نے چار منٹ کے آخری شاٹ کے میس-این-سین کے "سخت انتظام" کو نوٹ کیا، جس میں ناظرین کو سراغ تلاش کرنے کی دعوت دی گئی، حالانکہ بہت سے ناظرین بیٹوں کے درمیان ہونے والی ملاقات سے یہ کہتے ہوئے محروم رہے کہ وہ شریک سازشی ہیں۔ شاٹ خاموش ہے، جس میں دو دروازے ہم آہنگی میں ہیں، والدین بھوری اور بھورے رنگ کے لباس میں ہیں، اور ایک "مواد کی بڑبڑاہٹ" ہے۔ تھامس کے مطابق، پوری فلم میں، تصاویر کو "ڈرامائی حال"، "پہلے سے ریکارڈ شدہ ویڈیو"، جارجز کو ٹیلی ویژن پر دیکھنا، اور فلیش بیک سے جوڑا جاتا ہے۔ گوارینی اس بات پر زور دیتی ہے کہ افتتاحی تقریب دھوکہ دہی پر مبنی ہے کہ آیا ناظرین مرکزی کردار کے نقطہ نظر سے دیکھ رہے ہیں، جس سے "ڈائریکٹر کے کیمرے اور ڈیجیٹک ویڈیو کے درمیان الجھن" پیدا ہوتی ہے اور سامعین کو نگرانی کے مجرموں کے طور پر شامل کیا جاتا ہے۔ سپیک لمبے ٹیک کو "بصری ریمز" سے تشبیہ دیتا ہے۔ تھامس لکھتے ہیں کہ اعلی تعریف انہیں "مادی طور پر یکساں" بناتی ہے، جس میں کوئی اناج یا شور نہیں ہوتا ہے۔ سپیک مزید کہتے ہیں کہ ڈیجیٹل فلم نگرانی کی فوٹیج اور دیگر مناظر کے درمیان فرق کو ظاہر کرتی ہے، جس سے "آنٹولوجیکل یقین" ختم ہو جاتا ہے۔ رنگ سکیم، جو لارنٹس کے اپارٹمنٹ میں قابل مشاہدہ ہے، سرمئی، بھوری اور بھورے رنگ پر مرکوز ہے اور عدم اطمینان کا اظہار کرتی ہے ؛ ہنیکے نے اسے پہلے دی پیانو ٹیچر میں استعمال کیا تھا۔ تناؤ والے منظر میں جہاں این اور جارجز کو احساس ہوتا ہے کہ پیئرٹ لاپتہ ہے، یورو نیوز پس منظر میں کھیلتا ہے جس میں عراق میں باربرا کونٹینی اور احتجاج میں فلسطینیوں کے مارے جانے کا احاطہ کیا گیا ہے۔ واکر نوٹ کرتا ہے کہ پس منظر کا حجم لارنٹ ڈائیلاگ سے زیادہ بلند رہتا ہے، جبکہ "کلاسیکی حقیقت پسندی" کے لیے ناظرین کو پس منظر کی خبروں میں دلچسپی کھونے کی ضرورت ہوگی۔ 2002 کے موسم خزاں تک، مارس ڈسٹری بیوشن نے فرانسیسی ڈسٹری بیوٹر کے طور پر دستخط کیے تھے۔ اس فلم کا پریمیئر مئی 2005 میں کانز فلم فیسٹیول میں ہوا، جہاں تقسیم کاروں نے ریلیز کے حقوق خریدے، بشمول سونی پکچرز کلاسیکس برائے ریاستہائے متحدہ۔ اس کے بعد اسے 2005 کے ٹورنٹو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول، ٹیلورائڈ فلم فیسٹیول اور نیویارک فلم فیسٹیول میں دکھایا گیا۔ فرانس میں، کیچے کا افتتاح 5 اکتوبر 2005 کو ہوا۔ اس کے پوسٹر میں خودکشی کے منظر کی طرف اشارہ کرتے ہوئے خون کا اسپرے دکھایا گیا تھا۔ یہ 23 دسمبر 2005 کو نیویارک شہر اور لاس اینجلس میں کھولا گیا، اور برطانیہ میں 27 جنوری 2006 کو مصنوعی آنکھ کے ذریعے تقسیم کیا گیا۔ فلم کی مارکیٹنگ کے لیے، آرٹیفیشل آئی نے ایک ٹریلر ڈیزائن کیا جس میں کوئی موسیقی نہیں تھی اور ذیلی عنوانات کے ساتھ بھاری مکالمے، ایک پیچیدہ پلاٹ پر زور دیتے ہوئے۔ جنوری کے آخر تک، سونی نے ریلیز کو شکاگو، بوسٹن، سان فرانسسکو، مونٹریال اور دیگر شہروں تک بڑھا دیا۔ یوکے فلم کونسل نے ملٹی پلیکس میں اسکریننگ کے لیے ہڈن کے عنوان سے کیچے کو بھی منظوری دی، اس تشخیص کی بنیاد پر کہ اس میں تجارتی اپیل ہو سکتی ہے۔ اسے یویس مونٹمیئر کی دستاویزی فلم ہڈن سائیڈ کے ساتھ جون 2006 میں ریجن 1 میں ڈی وی ڈی پر جاری کیا گیا تھا۔ اس مہینے، آرٹیفیشل آئی نے ایک سنگل ڈسک ریجن 2 ڈی وی ڈی بھی شائع کی، بعد میں اسے اکتوبر 2009 میں اپنے دی ایسینشیل مائیکل ہینیک ڈی وی ڈی باکس سیٹ میں شامل کیا۔ استقبالیہ باکس آفس نومبر کے آغاز تک، فلمز ڈو لوسانج نے پایا کہ فلم فرانس میں "مضبوط" کارکردگی کا مظاہرہ کر رہی ہے۔ ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا میں، سونی نے اسے 25 جنوری 2006 تک 10 سے 22 اسکرینوں پر منتقل کر کے مجموعی طور پر 718,406 ڈالر کر دیا۔ اس نے برطانیہ میں اپنے پہلے ہفتے کے آخر میں 169,000 پاؤنڈ کمائے اور 24 مارچ 2006 تک 10 لاکھ پاؤنڈ تک پہنچ گیا۔ اس فلم نے امریکہ میں 36 لاکھ ڈالر اور برطانیہ میں 11 لاکھ پاؤنڈ کی کمائی کرتے ہوئے اپنی دوڑ مکمل کی، جو دونوں ممالک میں ہینیکے کی کسی بھی پچھلی فلم سے زیادہ ہے۔ اس نے دنیا بھر میں امریکی ڈالر 16,197,824 کمائے۔ پیٹر کووی اور پاسکل ایڈیل مین نے کیچ کی باکس آفس پر کارکردگی کا خلاصہ "کافی کامیابی" کے طور پر کیا۔ تنقیدی استقبالیہ راٹن ٹماٹوز نے 135 جائزوں کی بنیاد پر 89 ٪ منظوری کی درجہ بندی کی اطلاع دی، جس کی اوسط درجہ بندی 7.85/10 تھی۔ ویب سائٹ کے تنقیدی اتفاق رائے میں لکھا ہے کہ "ایک عجیب و غریب فرانسیسی نفسیاتی سنسنی خیز فلم جو سامعین کی پوری توجہ حاصل کرتی ہے"۔ میٹا کریٹک پر، جو ناقدین کے جائزوں کی بنیاد پر 100 میں سے معمول کی درجہ بندی تفویض کرتا ہے، فلم کو 37 جائزوں کی بنیاد پر 83 کا اسکور ملا ہے، جو "عالمگیر تعریف" کی نشاندہی کرتا ہے۔ لی مونڈے میں، جین فرانکوئس راؤگر نے لکھا ہے کہ اگرچہ ہانیکے اپنے منفی نقطہ نظر اور پس منظر میں مشرق وسطی میں جنگ کے بارے میں خبروں کے استعمال میں بھاری ہاتھ ہو سکتے ہیں، لیکن دہشت گردی کا ماحول کریڈٹ کا مستحق ہے۔ لی پیرسین نے بطور ماں اداکاری کے لیے اینی گیرارڈوٹ کا حوالہ دیتے ہوئے اسے ایک بہترین سنسنی خیز فلم قرار دیتے ہوئے اسے چار میں سے تین ستارے دیے۔ لیس انروکپٹیبلز کے لیے، سرج کاگانسکی نے افتتاحی کا موازنہ ڈیوڈ لنچ کی لوسٹ ہائی وے سے کیا اور وہاں سے پیدا ہونے والے سسپنس کو لکھا، اور یہ کہ بنوچے اور آٹوئل بے چینی، آٹوئل کو زیادہ اندرونی طور پر ظاہر کرتے ہیں۔ مختلف قسم کے نقاد ڈیبورا ینگ نے ہنیکے کی رفتار کا مثبت جائزہ لیا اور فرانس اور الجزائر کے حوالے سے ذمہ داری کے موضوعات پائے لیکن عراق کی جنگ میں امریکہ اور یورپ سے منسلک رہے۔ ہالی ووڈ رپورٹرز کرک ہنی کٹ نے فلم کو "جرم، مواصلات اور جان بوجھ کر یادداشت کی کمی" کی مکمل کھوج کا سہرا دیا، اور سنیماٹوگرافی کی تعریف کی۔ فلم کے تبصرے میں تعاون کرنے والے مائیکل جوشوا روون نے اسے ہنیکے کا اب تک کا سب سے زیادہ سیاسی کام قرار دیا، نہ کہ اس کی "غیر فعال-جارحانہ جبر اور اس کے اظہار کو سست رفتار، غیر حل شدہ معاشرتی تناؤ" کے طور پر پیش کرتے ہوئے "نہ صرف آزادانہ طور پر ہاتھ ہلاتے ہوئے"۔ اے۔ او۔ سکاٹ نے لکھا ہے کہ اگرچہ وہ اس پر تنقید کر سکتے ہیں کہ یہ جرم کو بھڑکانے میں ایک آزادانہ مشق ہے، لیکن "اس کی عجیب و غریب، اشتعال انگیز طاقت سے انکار کرنا مشکل تھا"۔ راجر ایبرٹ نے اسے چار ستاروں سے نوازا، جس میں اس کی توجہ کو "پاگل پن اور عدم اعتماد" پر مرکوز کرنے کی تعریف کی گئی بجائے اس کے کہ وہ ایک غیر معمولی نتیجہ فراہم کرے، اور جس طرح سے کردار ایک دوسرے سے بہت کچھ چھپاتے ہیں اس پر تبصرہ کرتے ہوئے، عنوان کی عکاسی کرتے ہیں۔ گارڈینز پیٹر بریڈشا نے فلم کو پانچ میں سے پانچ ستارے دیتے ہوئے اسے "اس دہائی کی عظیم فلموں میں سے ایک" اور "ہنیکے کا شاہکار" قرار دیا۔ بی بی سی کے لیے، میتھیو لی لینڈ نے جرم کے موضوعات پر بڑھتے ہوئے سنسنی کا حوالہ دیتے ہوئے اسے چار ستارے دیے۔ دی اٹلانٹک کے لیے ایک جائزے میں، کرسٹوفر اور نے کیچے کو "مغربی جرم کے بارے میں ایک وسیع سیاسی افسانے اور دیکھنے کی نوعیت پر مراقبہ" کے طور پر بیان کیا۔ فلم کوارٹرلی نقاد آرا اوسٹروییل نے کیچے کا موازنہ 1966 کے بلو اپ سے کیا جس میں "آنکھ کی مہارت کے بے وقوف مفروضوں کو چیلنج کیا گیا تھا"۔ کیچے کے ناقدین میں دی نیویارک آبزرور کے اینڈریو سیریس شامل ہیں، جنہوں نے لکھا ہے کہ "پلاٹ کی بہت زیادہ مشینری ایک استعاراتی طریقہ کار ثابت ہوتی ہے جس کے ذریعے جارجز پر نوآبادیاتی جرم کی دم چپکی جاتی ہے اور ہم میں سے باقی بورژوا گدھوں کو گھونپ دیتے ہیں۔" سان فرانسسکو کرانیکل میں، مک لاسیل نے اسے "ایک خوبصورت fraud.in اس کا انداز، تکنیک اور حتمی پیغام" قرار دیا، جو سست اور "ایک سخت سماجی تنازعہ" بن گیا۔ نیشنز اسٹیورٹ کلاونس نے اسے "لبرل جرم" کا بیان نہیں بلکہ کلاونس کی تشریح میں، مجد کو جارجز کی خاطر مرنے کا انتخاب کرنے میں "لبرل سیلف ریگارڈ" قرار دیا۔ دی شکاگو ریڈر کے جوناتھن روزن بوم نے کیچے کو "حل کے بغیر ایک شاندار اگر ناخوشگوار پہیلی" قرار دیتے ہوئے لکھا کہ "ہنیکے اس جوڑے اور اس کے سامعین کے لیے اتنا تعزیری ہے کہ میں وقتا فوقتا ڈائریکٹر کے غصے کے خلاف بغاوت کرتا رہا-یا انکار میں چلا گیا، اور مجھے لگتا ہے کہ یہ منصوبے کا حصہ ہے۔" سلینٹ میگزین کے کیلم مارش لکھتے ہیں کہ کیچے میں "ہنیکے کی دھوکہ دہی کے لیے پیش گوئی نے ایک اعلی ذہن، اگر اب بھی کسی حد تک مشکوک، دانشورانہ مقصد کی تکمیل کی۔" ایبرٹ نے اس فلم کو 2010 میں اپنی گریٹ موویز کی فہرست میں شامل کیا، جس میں دو بار دیکھنے کے بعد ایک ممکنہ "تمباکو نوشی کرنے والی بندوق" کے غائب ہونے کے بارے میں عدم اعتماد کا اظہار کیا، جولیٹ بنوچے کو ایک فطری کارکردگی کا سہرا دیا، اور 1961 کے قتل عام پر غور کیا: "کیا فرانس نے اسے اپنی یاد میں چھپایا ہے؟" نیز 2010 میں، ایبرٹ نے مختلف کرداروں کے محرکات پر غور کرتے ہوئے وڈوونٹ سوال کی مزید کھوج کی۔ ایبرٹ نے سوال کیا کہ کیا پیرٹ اور ماجد کے بیٹے کے درمیان آخری منظر کا تصادم ان کی پہلی ملاقات ہے، یا بہت سے مقابلوں میں سے ایک ہے۔ انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ ماجد کا بیٹا کم از کم جزوی طور پر ذمہ دار ہونا چاہیے اور یہ کہ پیرٹ ایک ممکنہ ساتھی ہے، کیونکہ یہ واضح نہیں ہے کہ وہ بہت سے مناظر میں کہاں ہے۔ اپنی 2014 کی مووی گائیڈ میں، لیونارڈ مالٹن نے اسے تین ستارے دیے، اور اسے "اگر طویل ہو تو انتہائی محتاط" قرار دیا۔ کیچے 2000 کی دہائی کی سب سے زیادہ سراہی جانے والی فلموں میں سے ایک تھی۔ 2009 میں، کیچے کو دی ڈیلی ٹیلی گراف کی "وہ فلمیں جنہوں نے نوٹیز کی وضاحت کی" کی فہرست میں 44 ویں اور دی گارڈینز کی 100 بہترین فلموں میں 36 ویں نمبر پر رکھا گیا۔ اس فلم کو 2010 میں ایمپائر میگزین کی "ورلڈ سنیما کی 100 بہترین فلموں" میں 73 ویں نمبر پر رکھا گیا تھا۔ کیچے کو 2012 کے سائٹ اینڈ ساؤنڈ کے اب تک کی سب سے بڑی فلموں کے سروے میں کل 19 ووٹ ملے۔ یہ ناقدین میں 154 ویں اور ہدایت کاروں میں 75 ویں نمبر پر ہے۔ 2016 میں، ناقدین نے اسے بی بی سی کی 21 ویں صدی کی 100 عظیم ترین فلموں میں 23 ویں بہترین فلم قرار دیا۔ ایکولڈس کیچے نے 2005 کے کانز فلم فیسٹیول میں پالمی ڈی اور کے لیے مقابلہ کیا، جہاں رائے شماری کے ناقدین اور فیسٹیول کے سامعین نے اسے سب سے آگے سمجھا۔ بالآخر جیوری نے ہنیکے کو بہترین ہدایت کار کا ایوارڈ دیا۔ اس نے کئی دوسرے ایوارڈز جیتے۔ یورپی فلم ایوارڈز میں، اس نے کانز پالمے ڈی اور فاتح، ایل انفینٹ بائی دی ڈارڈین برادرز کے ساتھ مقابلہ کیا، جس میں کیچے نے بہترین فلم سمیت پانچ ایوارڈز جیتے۔ اس فلم کو 78 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے آسٹریا کی اندراج کے طور پر پیش کیا گیا تھا، لیکن اسے نااہل قرار دے دیا گیا کیونکہ فرانسیسی بنیادی طور پر آسٹریا کی زبان نہیں ہے۔ چونکہ ہانیکے آسٹریا کا ہے، اس لیے اگر فرانس یا کوئی دوسرا ملک اسے جمع کراتا تو اسے بھی نااہل قرار دے دیا جاتا۔ اس اخراج نے تنقید کو جنم دیا، سونی پکچرز کلاسیکس کے شریک صدر مائیکل بارکر نے اسے "بدقسمتی" قرار دیا اور کہا کہ کہانی کا مطالبہ ہے کہ فلم فرانسیسی زبان میں ہو۔ آسٹریا کے فچور بینڈ ڈیر آڈیو ویژنز اینڈ فلم انڈسٹری نے ان معیارات پر احتجاج کیا، اور ہنیکے، جن کی سابقہ فرانسیسی زبان دی پیانو ٹیچر کو آسٹریا کی پیشکش کے طور پر نااہل نہیں کیا گیا تھا، نے بھی قوانین کو "واقعی احمقانہ" قرار دیا۔ اکیڈمی کے رکن مارک جانسن نے جواب دیا، "ہم ابھی کچھ انتہائی بنیادی تبدیلیوں پر غور کرنے کے عمل میں ہیں۔" میراث فلم کی فرانسیسی ریلیز 2005 کے فرانسیسی فسادات سے پہلے ہوئی، جس کا آغاز 27 اکتوبر کو تین اموات سے ہوا۔ پروفیسر جیما کنگ لکھتے ہیں کہ اس فلم نے فسادات کے تناظر میں حقیقی زندگی کی تقسیم کے برعکس ایک ترقی پسند نقطہ نظر پیش کیا۔ واکر کے مطابق، فلم کی ریلیز کے فورا بعد فسادات کے واقعے نے اسے "غیر معمولی گونج" بنا دیا۔ ریڈ اسٹون نے فسادات کا حوالہ دیتے ہوئے فلم کی تشریح گوروں کی طرف سے محسوس کیے جانے والے نسلی تناؤ پر ایک بیان کے طور پر کی ہے۔ کنگ کا مشاہدہ ہے کہ کیچے فرانسیسی فلموں کی بڑھتی ہوئی تعداد میں سے ایک ہے جو ملک کے نوآبادیاتی ماضی کا ترقی پسندانہ نظریہ رکھتی ہے، اور یہ کہ الجزائر کے بارے میں فلمیں بعد کے سالوں میں زیادہ عام ہو گئیں۔ اکیڈمی ایوارڈز میں فلم کی نااہلی کے بعد، اکیڈمی نے اپنے قوانین میں ترمیم کی تاکہ بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے اہلیت کے لیے ملک کی زبان پر فلم ساز کی اصل پر زور دیا جا سکے۔ اس کے بعد، ہینیکے کی 2012 کی فرانسیسی زبان کی امور نے آسٹریا کے لیے ایوارڈ جیتا۔ 2015 میں، انڈی وائر کے رپورٹر ریان لیٹانزیو نے افواہوں کی اطلاع دی کہ امریکی پروڈیوسر ہنیکے کی فلم کا ریمیک بنانا چاہتے ہیں اور جوئل ایڈگرٹن کی دی گفٹ کا موازنہ ریمیک سے کیا۔ مختلف قسم کے نقاد اسکاٹ فاؤنڈاس نے یہ بھی کہا کہ دی گفٹ ایک "اخلاقی اور وجودی مائن فیلڈ" کو تلاش کرنے کی کوشش میں کیچے سے مشابہت رکھتا ہے۔ ایڈگرٹن نے کیچے کو دی گفٹ پر ایک اثر کے طور پر حوالہ دیا، اور کہا ہے کہ ہنیکے کی فلم اس بات کی عکاسی کرتی ہے کہ "آپ اس چیز سے کتنے بے چین ہو سکتے ہیں جو آپ نے کبھی نہیں دیکھی۔" انہوں نے مزید کہا کہ "ایک ایسے ولن کا خیال جو کسی دوسرے شخص کی زندگی کو سائے سے فعال طور پر ختم کرنے کے قابل ہو، اکثر ایک نظر آنے والے خطرے سے زیادہ خوفناک ہوتا ہے"۔ یہ بھی دیکھیں نگرانی پر مشتمل فلموں کی فہرست بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے آسٹریا کی پیش کشوں کی فہرست بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے 78 ویں اکیڈمی ایوارڈز کے لیے پیش کشوں کی فہرست حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط 2005 فلمیں 2005 نفسیاتی تھرلر فلمیں الجزائری جنگ کی فلمیں آسٹریا کی تھرلر فلمیں یورپی فلم ایوارڈز کے فاتح (فلمیں) گود لینے کے بارے میں فلمیں میموری کے بارے میں فلمیں پولیس کی بدانتظامی کے بارے میں فلمیں سیکیورٹی اور نگرانی کے بارے میں فلمیں ٹیلی ویژن کے لوگوں کے بارے میں فلموں کا تعاقب کرنے کے بارے میں فلمیں مائیکل ہینک کی ہدایت کاری میں پیرس میں بنائی گئی فلمیں ویانا 2000 کی دہائی میں فرانسیسی زبان کی فلموں میں شوٹ کی گئی فرانسیسی نفسیاتی تھرلر فلمیں جرمن نفسیاتی تھرلر فلمیں اطالوی نفسیاتی تھرلر فلمیں سونی پکچرز کلاسیکی فلمیں 2000 کی دہائی کی فرانسیسی فلمیں 2000 کی دہائی کی جرمن فلمیں