Isotype (picture language)
آئسوٹائپ (انٹرنیشنل سسٹم آف ٹائپگرافک پکچر ایجوکیشن) سماجی، تکنیکی، حیاتیاتی اور تاریخی روابط کو تصویری شکل میں ظاہر کرنے کا ایک طریقہ ہے۔ یہ سماجی سائنسی اعداد و شمار کی نمائندگی کرنے کے لیے معیاری اور تجریدی تصویری علامتوں کے ایک سیٹ پر مشتمل ہوتا ہے جس میں مخصوص رہنما خطوط ہوتے ہیں کہ سلسلہ وار تکرار کا استعمال کرتے ہوئے یکساں اعداد و شمار کو کیسے جوڑا جائے۔ اسے سب سے پہلے ویانا میتھڈ آف پکچوریئل سٹیٹسٹکس (وینر میتھوڈ ڈیر بلڈسٹاٹک) کے نام سے جانا جاتا تھا، کیونکہ اسے 1925 اور 1934 کے درمیان وین (سوشل اینڈ اکنامک میوزیم آف ویانا) کے گیسیلشافٹس-اینڈ ورٹسشافٹس میوزیم میں تیار کیا گیا تھا۔ اس عجائب گھر کے بانی ڈائریکٹر، اوٹو نیوراتھ، ویانا طریقہ کار کے آغاز کار اور چیف تھیوریسٹ تھے۔ گرڈ آرنٹز وہ فنکار تھے جو گرافکس کو سمجھنے کے ذمہ دار تھے۔ آئسوٹائپ کی اصطلاح 1935 کے آس پاس اس طریقہ کار پر لاگو کی گئی تھی، جب اس کے کلیدی پریکٹیشنرز کو آسٹریا کے فاشزم کے عروج سے ویانا چھوڑنے پر مجبور کیا گیا تھا۔ ابتدا اور ترقی گیسلشافٹس اینڈ ورٹسشافٹس میوزیم کو بنیادی طور پر ویانا کی بلدیہ نے مالی اعانت فراہم کی تھی، جو کہ نئی جمہوریہ آسٹریا کے اندر ریڈ ویانا کے نام سے مشہور وسیع میونسپل سماجی جمہوری حکمرانی کے دور میں تھی۔ عجائب گھر کا ایک لازمی کام ویانا کے لوگوں کو ان کے شہر کے بارے میں آگاہ کرنا تھا۔ نیوراتھ نے کہا کہ عجائب گھر نایاب اشیاء کا خزانہ نہیں تھا، بلکہ ایک تدریسی عجائب گھر تھا۔ اس کا مقصد "سماجی حقائق کو تصویری طور پر پیش کرنا" اور "مردہ اعداد و شمار" کو بصری طور پر پرکشش اور یادگار بنا کر زندہ کرنا تھا۔ عجائب گھر کے اہم جملوں میں سے ایک یہ تھا: "آسان تصاویر کو یاد رکھنا درست اعداد و شمار کو بھولنے سے بہتر ہے"۔ ویانا طریقہ کار کے اہم آلات تصویری چارٹ تھے، جنہیں متعدد نقلوں میں تیار کیا جا سکتا تھا اور مستقل اور سفری دونوں نمائشوں میں پیش کیا جا سکتا تھا۔ میوزیم نے انٹرایکٹو ماڈلز اور دیگر دلچسپ آلات کے ساتھ بھی اختراع کی، اور یہاں تک کہ متحرک فلموں کے ساتھ کچھ ابتدائی تجربات بھی ہوئے۔ اس کے آغاز سے ویانا طریقہ/آئسوٹائپ ایک ٹیم کا کام تھا۔ نیوراتھ نے ایک بین الضابطہ گرافک ڈیزائن ایجنسی کے لیے ایک قسم کا پروٹو ٹائپ بنایا۔ 1926 میں انہیں جرمن آرٹسٹ گرڈ آرنٹز کے لکڑی کے کٹے ہوئے پرنٹس کا سامنا کرنا پڑا اور انہیں میوزیم کے ساتھ تعاون کرنے کی دعوت دی۔ 1928 میں ایک اور میٹنگ ہوئی جب نیوراتھ نے پریس بین الاقوامی نمائش میں شرکت کی۔ آرنٹز 1929 میں ویانا چلا گیا اور وہاں کل وقتی عہدہ سنبھالا۔ ان کے آسان گرافک انداز نے تکرار کے قابل پکٹوگرام کے ڈیزائن کو فائدہ پہنچایا جو آئسوٹائپ کے لیے لازمی تھے۔ آج کے انفارمیشن گرافکس پر ان تصویروں کا اثر فوری طور پر ظاہر ہوتا ہے، حالانکہ شاید ابھی تک اسے پوری طرح تسلیم نہیں کیا گیا ہے۔ آئسوٹائپ میں ایک مرکزی کام پیچیدہ ماخذ کی معلومات کو خود وضاحتی چارٹ کے خاکے میں تبدیل کرنا تھا۔ شروع سے ہی پرنسپل "ٹرانسفارمر" میری ریڈمیسٹر (جو 1941 میں میری نیوراتھ بنی) تھیں۔ آئسوٹائپ کے پہلے مرحلے کا ایک وضاحتی منصوبہ (جو اب بھی ویانا طریقہ کے نام سے جانا جاتا ہے) 100 شماریاتی چارٹس کا یادگار مجموعہ تھا، گیسیلشافٹ اینڈ ورٹشافٹ (1930)۔ اصول آئسوٹائپ کا پہلا قاعدہ یہ ہے کہ زیادہ مقدار کی نمائندگی ایک بڑے پکٹوگرام کے ذریعے نہیں بلکہ ایک ہی سائز کے پکٹوگرام کی زیادہ تعداد کے ذریعے کی جاتی ہے۔ نیوراتھ کے خیال میں، سائز میں تغیر درست موازنہ کی اجازت نہیں دیتا ہے (جس کا موازنہ کیا جانا چاہیے-اونچائی/لمبائی یا رقبہ؟) جبکہ بار بار پکٹوگرام، جو ہمیشہ ایک مخصوص چارٹ کے اندر ایک مقررہ قدر کی نمائندگی کرتے ہیں، اگر ضروری ہو تو شمار کیے جا سکتے ہیں۔ اس وضاحت کو برقرار رکھنے کے لیے آئسوٹائپ پکٹوگراموں نے چیزوں کو نقطہ نظر میں تقریبا کبھی نہیں دکھایا، اور گرافک ترتیب اور رنگ کے استعمال کے لیے دیگر رہنما خطوط موجود تھے۔ آئسوٹائپ تکنیک کی بہترین نمائش اوٹو نیوراتھ کی کتاب انٹرنیشنل پکچر لینگویج (1936) ہے۔ "بصری تعلیم" ہمیشہ آئسوٹائپ کے پیچھے بنیادی مقصد تھا، جسے عام شہریوں (بشمول اسکول کے بچوں) کو دنیا میں ان کے مقام کے بارے میں آگاہ کرنے کے لیے بنائی گئی نمائشوں اور کتابوں میں تیار کیا گیا تھا۔ اس کا مقصد کبھی بھی زبانی زبان کو تبدیل کرنا نہیں تھا۔ یہ ایک "مددگار زبان" تھی جس کے ساتھ ہمیشہ زبانی عناصر ہوتے تھے۔ اوٹو نیوراتھ نے محسوس کیا کہ یہ کبھی بھی مکمل طور پر ترقی یافتہ زبان نہیں ہو سکتی، اس لیے اس کے بجائے انہوں نے اسے "زبان جیسی تکنیک" قرار دیا۔ پھیلاؤ اور موافقت جیسے ہی بیرون ملک سے ویانا میوزیم میں مزید درخواستیں آئیں، بین الاقوامی کام کو فروغ دینے کے لیے 1931/2 میں منڈینیم نامی ایک پارٹنر انسٹی ٹیوٹ (پال اوٹلیٹ کے ساتھ ایک غیر فعال تعاون سے اپنایا گیا نام) قائم کیا گیا۔ اس نے برلن، دی ہیگ، لندن اور نیویارک شہر میں چھوٹی نمائشوں پر مشتمل شاخیں بنائیں۔ ویانا ٹیم کے ارکان نے 1930 کی دہائی کے اوائل میں وقتا فوقتا سوویت یونین کا سفر کیا تاکہ 'سوویت تعمیر اور معیشت کے تصویری اعداد و شمار کا آل یونین انسٹی ٹیوٹ' قائم کرنے میں مدد کی جا سکے۔ 1934 میں گیسلشافٹس اینڈ ورٹسشافٹس میوزیم کی بندش کے بعد نیوراتھ، ریڈمیسٹر اور آرنٹز ہالینڈ فرار ہو گئے، جہاں انہوں نے دی ہیگ میں انٹرنیشنل فاؤنڈیشن فار ویژول ایجوکیشن قائم کی۔ 1930 کی دہائی کے دوران امریکہ سے اہم کمیشن موصول ہوئے، جن میں نیشنل ٹیوبرکلوسس ایسوسی ایشن کے لیے بڑے پیمانے پر تیار کردہ چارٹس کا ایک سلسلہ اور اوٹو نیوراتھ کی کتاب ماڈرن مین ان دی میکنگ (1939)، آئسوٹائپ کا ایک اعلی نقطہ جس پر انہوں نے، ریڈمیسٹر اور آرنٹز نے قریبی تعاون سے کام کیا۔ روڈولف موڈلے، جنہوں نے ویانا میں اوٹو نیوراتھ کے معاون کے طور پر خدمات انجام دیں، نے شکاگو میں میوزیم آف سائنس اینڈ انڈسٹری میں چیف کیوریٹر کی حیثیت سے اپنے عہدے کے ذریعے امریکہ میں آئی ایس او ٹی وائی پی کے طریقے متعارف کروائے۔ مزید برآں، 1934 تک موڈلے نے نیویارک میں پکٹوریئل سٹیٹسٹکس انکارپوریٹڈ قائم کیا، ایک ایسی کمپنی جس نے تعلیم، خبروں اور مواصلات کی دیگر شکلوں کے لیے آئی ایس او ٹی وائی پی جیسے پکٹگراف کی تیاری اور تقسیم کو فروغ دیا۔ 1936 کے آغاز میں، امریکی سرجن جنرل تھامس پاران کی "وار آن سیفیلس" کے لیے ملک گیر صحت عامہ کی مہم میں موڈلے کے تصویروں کا استعمال کیا گیا۔ اوٹو اور میری نیوراتھ جرمن حملے سے بھاگ کر انگلینڈ چلے گئے، جہاں انہوں نے 1942 میں آئسوٹائپ انسٹی ٹیوٹ قائم کیا۔ برطانیہ میں آئسوٹائپ کا اطلاق وزارت اطلاعات کی سرپرستی میں ہونے والی جنگی اشاعتوں اور پال روتھا کی تیار کردہ دستاویزی فلموں پر کیا گیا تھا۔ 1945 میں اوٹو نیوراتھ کی موت کے بعد، میری نیوراتھ اور ان کے ساتھیوں نے کئی قسم کی پیچیدہ معلومات کی نمائندگی کے کاموں پر آئسوٹائپ کا اطلاق جاری رکھا، خاص طور پر نوجوان قارئین کے لیے مشہور سائنسی کتابوں میں۔ آئسوٹائپ کے بین الاقوامی عزائم کا ایک حقیقی امتحان، جیسا کہ میری نیوراتھ نے دیکھا، 1950 کی دہائی میں نائیجیریا کے مغربی علاقے میں شہری تعلیم، انتخابی طریقہ کار اور معاشی ترقی کے لیے معلومات تیار کرنے کا منصوبہ تھا۔ 1971 میں آئسوٹائپ انسٹی ٹیوٹ نے اپنا عملی مواد یونیورسٹی آف ریڈنگ کو دیا، جہاں اسے محکمہ ٹائپگرافی اینڈ گرافک کمیونیکیشن میں اوٹو اور میری نیوراتھ آئسوٹائپ کلیکشن کے طور پر رکھا گیا ہے۔ انسٹی ٹیوٹ کی ذمہ داریاں 1981 میں یونیورسٹی کو منتقل کر دی گئیں۔ کمیونیکیشن ڈیٹا ویژوئلائزیشن انفارمیشن ڈیزائن انفارمیشن گرافکس حوالہ جات کتابچہ اوٹو نیوراتھ، بین الاقوامی تصویری زبان بھی دیکھیں۔ لندن: کیگن پال، 1936۔ فیکسمیل ری پرنٹ: ڈپارٹمنٹ آف ٹائپگرافی اینڈ گرافک کمیونیکیشن، یونیورسٹی آف ریڈنگ، 1980۔ مائیکل ٹومین، 'آئسوٹائپ کی اہمیت'، 1975 رابن کنروس، 'آئسوٹائپ کے اثر پر'۔ انفارمیشن ڈیزائن جرنل، II/2، 1981، پی۔ 122-30۔ میری نیوراتھ اور رابن کنروس۔ ٹرانسفارمر: آئسوٹائپ چارٹ بنانے کے اصول۔ لندن: ہائفن پریس، 2009۔ اوٹو نیوراتھ، ہائروگلیفکس سے آئسوٹائپ تک: ایک بصری سوانح عمری۔ لندن، ہائفن پریس، 2010۔ کرسٹوفر برک، ایرک کنڈل، سو واکر (ایڈز)، آئسوٹائپ: ڈیزائن اور سیاق و سباق، 1925-1971۔ لندن، ہائفن پریس، 2013 بیرونی روابط آئسوٹائپ نے گرڈ آرنٹز ویب آرکائیو اوٹو نیوراتھ پر نظر ثانی کی۔ تصویری شماریات اوٹو نیوراتھ (او ای جی ڈبلیو ایم) اسٹروم ڈین ہیگ-نیوراتھ انجینئرڈ زبانوں کے بعد انفوگرافکس گرافک ڈیزائن پکٹوگرام 1935 تعارف 1920 کی دہائی میں متعارف کرائی گئی تعمیر شدہ زبانیں