Woman in Mind
وومن ان مائنڈ (دسمبر بی) انگریزی ڈرامہ نگار ایلن ایکبرن کا 32 واں ڈرامہ ہے۔ اس کا پریمیئر 1985 میں اسٹیفن جوزف تھیٹر ان دی راؤنڈ، سکاربورو میں ہوا۔ بہت سے ناقدین کے پیدل چلنے والے جائزوں کے باوجود، سامعین کے سخت ردعمل کے نتیجے میں لندن کے ویسٹ اینڈ میں منتقلی ہوئی۔ اس ڈرامے کو 1986 میں لندن کے واڈویل تھیٹر میں کھولا گیا جہاں اسے بنیادی طور پر بہترین جائزے ملے۔ وومن ان مائنڈ ایکبرن کا پہلا ڈرامہ تھا جس میں فرسٹ پرسن بیانیہ اور ساپیکش نقطہ نظر کا استعمال کیا گیا تھا اور اسے ان کے سب سے زیادہ متاثر کن کاموں میں سے ایک اور ان کے بہترین میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ ہسٹری اینڈ انفلوئنسز وومن ان مائنڈ رائل نیشنل تھیٹر میں اپنے دو سالہ وقفے سے پہلے ایکبرن کا لکھا ہوا آخری ڈرامہ تھا۔ اس کا زیادہ تر حصہ اس وقت لکھا گیا تھا جب آئکبرن جزائر ورجن میں چھٹیوں پر تھا۔ ڈرامے کے اثرات میں فلم ڈیڈ آن ارائیول شامل ہے جس میں راوی کے کلائمکس پر مردہ ہونے کا انکشاف ہوتا ہے۔ اولیور سیکس کا وہ شخص جس نے اپنی بیوی کو ٹوپی سمجھ لیا تھا، بھی ایک اثر و رسوخ کہا جاتا ہے۔ ایکبرن کے اپنے ڈرامے، جسٹ بیٹن آور سیلفس (1976) سے مماثلت ہے، جو ایک عورت ویرا کی پیروی کرتا ہے، جو غفلت کی وجہ سے ٹوٹ جاتی ہے۔ لیکن جسٹ بیٹن آور سیلفس کے برعکس، جہاں سامعین ویرا کے آس پاس کے لوگوں کے نقطہ نظر سے خرابی کو دیکھتے ہیں، اس ڈرامے میں، ہر چیز کو تیزی سے فریب زدہ سوسن کے نقطہ نظر سے دکھایا گیا ہے۔ ایک اور موضوع سوسن کا اپنے بیٹے کے ساتھ تعلق ہے جو ایک ایسے فرقے میں شامل ہو گیا ہے جو والدین کے ساتھ بات چیت سے منع کرتا ہے، جسے ڈرامے کے نقاد مائیکل بلنگٹن نے منظم مذہب پر حملہ سمجھا۔ ان کے الفاظ میں، یہ ڈرامہ "نہ صرف جذباتی طور پر نظر انداز کی گئی درمیانی عمر کی عورت کے پاگل پن کی طرف اترنے کے بارے میں ہے بلکہ انفرادی ناخوشی سے نمٹنے میں قدامت پسند عیسائی اخلاقیات کی ناکامی کے بارے میں بھی ہے۔" ایکبرن کے بیشتر ابتدائی ڈراموں کے برعکس، جو اکثر ریہرسل شروع ہونے سے ایک دن پہلے مکمل کیے جاتے تھے، وومن ان مائنڈ ان کی توقع سے ایک ہفتہ پہلے مکمل کیا گیا تھا۔ آئکبرن خود اس بات سے آگاہ تھے کہ یہ ڈرامہ ان کے پہلے ڈراموں سے یکسر مختلف تھا جس میں سامعین سے توقع کی جاتی ہے کہ وہ ایک ایسے کردار کے ساتھ مشغول ہوں جس کے ادراک ناقابل اعتماد ہوں۔ اس کا ایجنٹ اس بارے میں شکوک و شبہات کا شکار تھا کہ آیا سامعین اس طرح کے غیر روایتی ڈرامے کو قبول کریں گے، اور جیسے ہی آئکبرن کے لکھنے شروع کرنے سے پہلے تشہیر ہوئی، ایک غیر معمولی بروشر نوٹ جاری کیا گیا: پریس کرنے کے وقت رازداری کی ایک اونچی دیوار اس منصوبے کو گھیرے ہوئے ہے۔ کچھ لوگوں کا یہ نظریہ ہے کہ اس کی وجہ اس طرح کے انتہائی اصل مزاحیہ مواد کو چوری کے خطرے سے بچانا ہے۔ دوسرے، زیادہ مذموم، تجویز کرتے ہیں کہ یہ اس حقیقت کی وجہ سے ہو سکتا ہے کہ مصنف نے ابھی تک اس پر کام شروع نہیں کیا ہے اور وہ خود کو انجام نہ دینے کے لیے بے چین ہے۔ اصل میں ایک مرد مرکزی کردار رکھنے کا ارادہ رکھتے ہوئے، ایکبرن نے پایا کہ ایک عورت کی آواز ابھر رہی ہے، اور محسوس کیا کہ عوام ایک عورت کے لیے زیادہ ہمدرد ہوں گے، اور اس لیے اس نے جنس تبدیل کر دی۔ ایکبرن نے یہ بھی تبصرہ کیا ہے کہ وہ نہیں چاہتے کہ مرکزی کردار ایک آدمی ہو اگر سامعین اس ڈرامے کو سوانح عمری سمجھتے ہیں۔ بہر حال، ایکبرن کے سوانح نگار پال ایلن کا خیال ہے کہ وومن ان مائنڈ ایکبرن کا سب سے ذاتی ڈرامہ ہے اور اس پر ایک بڑا اثر 1950 کی دہائی میں ان کی والدہ کو درپیش خرابی کا ہو سکتا ہے۔ انہوں نے یہ بھی تجویز کیا کہ سوسن کے اپنے بیٹے کے ساتھ تعلقات ایلن ایکبرن کے اپنے بیٹے اسٹیون کے ساتھ تعلقات سے متاثر ہو سکتے ہیں، جو اس وقت کیلیفورنیا کی ایک کمیونٹی میں تھے (اگرچہ غیر بولنے والا فرق نہیں تھا)۔ یہ نظریہ ہر کسی کے ساتھ مشترک نہیں ہے، لیکن عام طور پر اس بات پر اتفاق کیا جاتا ہے کہ وومن ان مائنڈ ایکبرن کے لیے ایک بہت ہی ذاتی کھیل ہے۔ کردار ذہن میں عورت کا مرکزی کردار، یقینا، سوسن ہے۔ وہ ایک گھریلو خاتون ہے جسے حقیقت میں اس کے شوہر نے نظر انداز کیا ہے، اس کی بہن کی سرپرستی کی ہے، اور وہ اپنے بیٹے سے الگ ہو گئی ہے۔ اس کی اپنی خیالی دنیا میں، اس کے برعکس، وہ خوش، کامیاب اور اپنے کامل خاندان سے پیار کرتی ہے۔ سوسن پورے ڈرامے میں اسٹیج پر رہتی ہے، اور اسٹیج پر جو کچھ بھی دیکھا اور سنا جاتا ہے وہی سوسن دیکھتی اور سنتی ہے، حقیقی اور خیالی دونوں۔ ڈرامے میں چار دوسرے حقیقی کردار ہیں: جیرالڈ، سوسن کا حقیقی شوہر، ایک ویکر جس کی اپنی بیوی میں دلچسپی طویل عرصے سے اس کی کتاب کے حق میں ختم ہو گئی ہے اور اس کی بہن کی طرف غیر منقسم توجہ ہے۔ میوریل، جیرالڈ کی لائیو ان بہن، گھر کے بارے میں مردہ وزن، خود مرکوز، اور ایک ناقابل تصور برا باورچی ؛ ریک، سوسن کا حقیقی بیٹا، جو ایک ایسے فرقے میں شامل ہوا جو ممبروں کو اپنے والدین سے بات کرنے سے منع کرتا ہے۔ اور بل ونڈسر، سوسن کا ڈاکٹر جسے سوسن سے توقع سے زیادہ پیار ہے۔ سوسن کے اپنے خاندان سے متصادم تین خیالی کردار ہیں، جو صرف سوسن کے ذہن میں موجود ہیں (اور اس وجہ سے سامعین کو نظر آتے ہیں): اینڈی، سوسن کا خیالی شوہر، خوبصورت، سرشار، ماہر باورچی، اور جیرالڈ سے غائب ہر چیز ؛ ٹونی، سوسن کا خیالی نوجوان بھائی، ایک بار پھر وقف، شرارتی، اور ممکنہ طور پر جیرالڈ کی میوریل سے عقیدت کا معاوضہ ؛ اور لوسی، سوسن کی خیالی بیٹی، خوبصورت، قریبی، اور، ریک کے برعکس، اس کے ساتھ ہر راز بانٹتی ہے۔ سب سے پہلے، خیالی کرداروں کو ان کے سفید گرمیوں کے لباس سے حقیقی کرداروں سے ممتاز کیا جاتا ہے۔ تاہم، جیسے ہی سوسن کا دماغ قابو سے باہر ہو جاتا ہے، حقیقی کردار سوسن کی خیالی دنیا میں داخل ہونا شروع ہو جاتے ہیں، یہاں تک کہ یہ بتانا بہت مشکل ہو جاتا ہے کہ کیا حقیقی ہے اور کیا دکھاوا ہے۔ ترتیب پورا ڈرامہ اس جگہ پر ہوتا ہے جو حقیقت میں سوسن اور جیرالڈ کے چھوٹے سے پچھلے باغ میں ہوتا ہے۔ سوسن کے تخیل میں-اور اس کے ساتھ سامعین کا نظریہ-گھاس کا وہی ٹکڑا اس کی خیالی وسیع اسٹیٹ (درختوں، جھیلوں اور ٹینس کورٹ کے ساتھ آسانی سے پہنچ میں) کا ایک چھوٹا سا حصہ بن جاتا ہے، جس میں دونوں دنیاؤں کے درمیان منتقلی بڑی حد تک آواز اور روشنی میں تبدیلیوں کے ذریعے حاصل ہوتی ہے۔ یہ ڈرامہ دو اداکاریوں پر مبنی تھا۔ پہلے ایکٹ کو دو مناظر کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے، پہلا منظر ایک دوپہر، اور دوسرا منظر اگلے دن دوپہر کے کھانے کے وقت۔ دوسرا ایکٹ تقریبا اسی وقت شروع ہوتا ہے جہاں پہلا ایکٹ ختم ہوتا ہے، اور راتوں رات کچھ وقت ختم ہوتا ہے، لیکن جیسے جیسے سوسن کا حقیقت کے بارے میں ادراک خراب ہوتا جاتا ہے، وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ ساپیکش ہوتا جاتا ہے۔ یہ ڈرامہ اصل میں اسٹیفن جوزف تھیٹر میں اس کی اصل پروڈکشن کے لیے راؤنڈ میں پیش کیا گیا تھا، اور واڈویل تھیٹر میں ویسٹ اینڈ پروڈکشن کے لیے سینیم کے لیے ڈھالا گیا تھا۔ عام طور پر یہ دیکھا گیا کہ یہ ڈرامہ اختتامی مرحلے کی تیاری کے طور پر بہتر کام کرتا ہے۔ تاہم، ایلن ایکبرن نے بعد میں انکشاف کیا کہ اس نے محسوس کیا کہ دونوں جہانوں کے درمیان تبدیلی کے اثر کو حاصل کرنا مشکل تھا۔ انہوں نے استدلال کیا کہ مسئلہ یہ تھا کہ جب گول صرف ایک خوبصورت بیان دیتا ہے جب کوئی اسے ایسا کرنے کے لیے کہتا ہے، تو اسکینیئم ایک خوبصورت بیان دیتا ہے کہ آیا اس کی ضرورت ہے یا نہیں۔ خلاصہ ایکٹ 1 منظر 1 سوسن ایک ایسے شخص کے پاس جاگتی ہے جو اس کی بات کرنے کی طرف اشارہ کرتا ہے، دراصل انگریزی کو غلط سنا (جیسے "سکویزی گائے، سکویزی" واقعی معنی "اب آسان، آسان")۔ وہ ڈاکٹر ونڈسر (یا "آکٹر بن سر") ہے، اور سوسن تجویز کرتی ہے کہ وہ مر چکی ہے اور وہاں چلی گئی ہے جہاں کوئی انگریزی نہیں بولتا، اور جب بل کہتا ہے "دسمبر بی" ("مجھے یاد رکھیں")، سوسن جواب دیتی ہے کہ دسمبر میں مکھیاں نہیں ہیں۔ جب بل کی زبان سمجھ میں آنے لگتی ہے، تو وہ بتاتا ہے کہ اس نے خود کو باغ کے ریک سے باہر کر دیا۔ بل کے چائے لانے کے لیے جانے کے بعد، سوسن کا شوہر (اینڈی)، پیار سے اس کی دیکھ بھال کرتا ہے، اس کے ساتھ بیٹی لوسی اور بھائی ٹونی بھی شامل ہوتے ہیں، جو ٹینس کورٹ سے تازہ ہیں۔ سب اس کی فلاح و بہبود کے لیے تشویش کا اظہار کرتے ہیں اور ریک کے بارے میں اسے چھیڑتے ہیں۔ لوسی اور ٹونی برف لاتے ہیں، اور اینڈی ایمبولینس کو منسوخ کرنے جاتا ہے جس کا بل نے حکم دیا ہے۔ تاہم، جب بل واپس آتا ہے، تو یہ ظاہر ہوتا ہے کہ کچھ غلط ہے۔ بل ایک چھوٹا سا باغ دیکھتا ہے، جبکہ سوسن اصرار کرتی ہے کہ اس کا باغ بہت بڑا ہے، جو گلاب کے بستروں، سوئمنگ پول، ٹینس کورٹ اور جھیل سے بھرا ہوا ہے۔ سوسن بھی بہنوئی یا بیٹا ہونے کی تردید کرتی ہے اور جب بل کہتا ہے کہ اس کا شوہر ابھی تک گھر نہیں آیا ہے تو وہ مزید الجھن میں پڑ جاتی ہے۔ جب اس کا حقیقی شوہر (جیرالڈ) اور بہنوئی (میوریل) داخل ہوتے ہیں تو سوسن بے ہوش ہو جاتی ہے۔ منظر 2 اگلے دن، سوسن، باغ میں سو رہی ہے، جیرالڈ اسے جگا دیتا ہے۔ اب حقیقی دنیا کے مطابق، وہ کھل کر ان کی شادی کی موت پر بات کرتی ہے، جس پر جیرالڈ بے حسی سے روشنی ڈالتا ہے۔ میوریل "کافی" پیش کرتا ہے: گراؤنڈ کافی اس طرح تیار کی جاتی ہے جیسے کوئی فوری طور پر کرے۔ غصے سے میوریل بتاتا ہے کہ اس نے اپنے جھوٹے یقین میں گھسنے سے پہلے کہ اس کے مرحوم شوہر کا بھوت ایک پیغام کے ساتھ واپس آئے گا، اس نے اپنی مرحوم ماں، پھر مرحوم شوہر (یا ختم ہو گیا، جیسا کہ سوسن اسے دیکھتی ہے) کی طرف توجہ دی۔ جب جیرالڈ سوسن کو یاد دلاتا ہے کہ ان کا بیٹا، ریک، دوپہر کے کھانے کے لیے آ رہا ہے، تو یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اس نے دو سال پہلے ایک فرقے میں شمولیت اختیار کی تھی جو اراکین کو اپنے والدین سے بات کرنے سے منع کرتا ہے۔ وہ لکھتا ہے، لیکن صرف جیرالڈ کو۔ سوسن، اس سے زخمی ہو کر، اس (اور ریک کے خواتین سے خوف) کا الزام پبلک اسکول کی اسکالرشپ پر لگاتی ہے جسے لینے کے لیے جیرالڈ نے اسے غنڈہ گردی کی تھی۔ سوسن تھوڑی دیر کے لیے ٹونی اور لوسی کی جھلکیوں سے مشغول ہو جاتی ہے، اس سے پہلے کہ بل سوسن کو چیک کرنے کے لیے واپس آتا ہے، صرف جیرالڈ کے اس کتاب کے بیان کی طرف متوجہ ہوتا ہے جو وہ پیرش کی تاریخ پر لکھ رہا ہے۔ سوسن اس لیے لوسی سے بات کرنے کا موقع لیتی ہے، جو ایک تاریخی ناول نگار کی حیثیت سے اس کی تعریف کرتی ہے، اور پھر اسے مطلع کرتی ہے (فطری طور پر سوسن سب سے پہلے جانتی ہے) کہ وہ شادی کر رہی ہے۔ حقیقی دنیا میں، بل دوپہر کے کھانے کے لیے رہنے پر راضی ہو جاتا ہے (میوریل کا "آملیٹ سرپرائز"، جہاں وہ چائے کے ٹن کو جڑی بوٹیوں کی غلطی سمجھتی ہے)۔ جیرالڈ اس فرقے کے لیے بہانے بناتا ہے، یہاں تک کہ یہ اعتراف کرتا ہے کہ رک اپنے کمرے میں موجود سامان فروخت کرنے آرہا ہے-ایسی چیز جو سوسن کو خوفزدہ کرتی ہے کیونکہ اس کے پاس اس کے لیے بس اتنا ہی بچا ہے۔ بل درمیان میں کام کرنے کی پیشکش کرتا ہے تاکہ جیرالڈ اور سوسن اپنے بیٹے کے ساتھ بات چیت کر سکیں۔ جب ریک آتا ہے تو جیرالڈ کو بھی خود کو گھر میں لانے میں دشواری ہوتی ہے۔ لیکن اس سے پہلے کہ سوسن داخل ہو سکے، اس کا خیالی خاندان اسے ایک شاندار بیرونی ضیافت لاتا ہے اور اس کے بجائے اسے اپنے ساتھ کھانے پر آمادہ کرتا ہے۔ ریک پھر باغ میں آتا ہے اور سوسن کو حیران کرتے ہوئے اسے اندر آنے کو کہتا ہے۔ جیسے ہی وہ اپنے بیٹے کے پاس جاتی ہے، وہ دوبارہ گر جاتی ہے۔ ایکٹ 2 سوسن جاگتی ہے کہ ریک اب بھی اس سے بات کر رہا ہے، وضاحت کرتے ہوئے کہ اس نے اس فرقے کو چھوڑ دیا ہے اور اب اس کی ایک گرل فرینڈ ہے۔ تاہم، اس کی خوشی قلیل مدتی ہوتی ہے جب اسے پتہ چلتا ہے کہ وہ پہلے ہی شادی شدہ ہیں اور وہ تھائی لینڈ منتقل ہو رہے ہیں-وہ نرسنگ کرنے کے لیے، اور وہ "عجیب و غریب کام" کرنے کے لیے۔ وہ سوسن کو اسے دیکھنے کی بھی اجازت نہیں دے گا، کیونکہ ریک اس کے ماضی کی گرل فرینڈز کے ارد گرد کام کرنے کے انداز سے شرمندہ ہے۔ ریک ایک پھنسی ہوئی سوسن کو جیرالڈ کو یہ سمجھانے کے لیے چھوڑ دیتا ہے، جو کہتا ہے کہ "تمام الزام اپنے دروازے پر ڈالنا مناسب نہیں ہے"۔ وہ ایک شدید بحث میں پڑ جاتے ہیں، سوسن کے ساتھ ٹونی اور لوسی (اب سوسن کی زیادہ تر گفتگو پر بیٹھے ہوئے) آگے بڑھ جاتے ہیں۔ لوسی سوسن کو دل کے ایک شاندار سرجن کے طور پر اس کی حیثیت کی تعریف کرتے ہوئے تسلی دینے کی کوشش کرتی ہے۔ اس بار، سوسن چپ رہنے کے لیے لوسی کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ لوسی آنسوؤں میں بھاگ جاتی ہے، اور سوسن صرف اس کے لیے معافی مانگنے کی کوشش کرتی ہے جسے جیرالڈ نے قبول کر لیا۔ اس کی خیالی دنیا کے غروب آفتاب میں، اینڈی سوسن کو پیار کرتا ہے اور لوسی سے ناراض ہونے پر اسے معاف کر دیتا ہے۔ سوسن، جو اب لوسی، ٹونی اور اینڈی کے اس کی حقیقی زندگی پر بڑھتے ہوئے اثرات سے پریشان ہے، اینڈی سے اسے اکیلا چھوڑنے کے لیے کہنے کی کوشش کرتی ہے۔ اینڈی کا کہنا ہے کہ جب وہ پوچھے گی تو وہ جائیں گے لیکن جب سوسن ایسا کرے گی تب ہی رہیں گے، یہ تجویز کرتے ہوئے کہ اس کا واقعی یہ مطلب نہیں تھا۔ یہ منظر غیر حقیقی ہو جاتا ہے، اینڈی سوسن کی ہر بات کا اندازہ لگا لیتا ہے، پھر سوسن اور اس کے خیالی خاندان کی آوازیں دونوں کے منہ سے نکلتی ہیں۔ حقیقت میں، سوسن بل کو اپنے ساتھ پا لیتی ہے (جو میٹھے کا ذکر کرتے ہوئے بھاگ گیا تھا لیکن اب واپس آ گیا ہے)۔ سوسن بل کو اپنے وہم کے بارے میں بتاتی ہے، اور جب رک کے بارے میں پوچھا جاتا ہے، تو اسے ایک نیم خیالی بات بتاتی ہے جہاں اس کی شادی ہو رہی ہے، اور وہ اپنی بہو سے ملنے آئی ہے۔ اس سے پہلے اپنی خاندانی زندگی کے بارے میں اشارہ کرنے کے بعد-دو بیٹیوں کی شادی وہیلر ڈیلر اسٹاک بروکرز سے ہوئی اور ایک بیوی شاید کسی دوسرے ڈاکٹر کے ساتھ دھوکہ دہی کر رہی ہے-بل انکشاف کرتا ہے کہ وہ اس کے بارے میں کیسا محسوس کرتا ہے، اور جب سوسن لوسی کی طرف اشارہ کرتی ہے تو وہ اسے چومنے والا ہوتا ہے۔ بل سوسن کی طرف اشارہ کرتے ہوئے بات کر کے سوسن کا مذاق اڑانے کی کوشش کرتا ہے، لیکن لوسی پہلے ہی وہاں سے چلی گئی ہے۔ ٹونی اور اینڈی پہنچتے ہیں، اور اچانک، بل اس کے فنتاسی کا حصہ بن جاتا ہے-اب ایک وہیلر ڈیلر اسٹاک بروکر خرگوش کا شکار کر رہا ہے۔ اسے جھیل میں پھینک دیا جاتا ہے، جس سے اینڈی اور سوسن کو اپنی شادی کا دن یاد آتا ہے۔ جیسے ہی وہ اسے بوسہ دیتا ہے، سوسن کمزور احتجاج کرتی ہے "اے پیارے خدا! میں شیطان سے محبت کر رہا ہوں! "رات کے ایک غیر متعین وقت پر، جیرالڈ اور ریک نے سوسن کو گرج چمک کے دوران لان کے بیچ میں پھیلا ہوا پایا۔ جیرالڈ سوسن کو اندر لانے کی کوشش کرتا ہے، لیکن وہ خاموش طلاق کی پیشکش کے ساتھ اس کا مذاق اڑاتی ہے۔ ایسا معلوم ہوتا ہے کہ سوسن نے جیرالڈ کی پیرش کی قیمتی کتاب کو جلا دیا ہے، جس کی سوسن کو کوئی یاد نہیں ہے۔ پھر میوریل "نیکرس آف میوریل" کا پیغام پڑھ کر چیختے ہوئے باہر آتا ہے۔ وہ اندر آنے کی تمام درخواستوں سے انکار کرتی ہے، جیرالڈ کو تنگ نظری کے لیے، ریک کو ایک پرگیش بریٹ کے طور پر، اور میوریل کو فینٹم حمل کی خواہش کے لیے مذمت کرتی ہے۔ ٹونی ظاہر ہوتا ہے اور چھتری کھولتا ہے اور طوفان وقت پر ختم ہو جاتا ہے جو ابتدائی طور پر لوسی کی شادی معلوم ہوتا ہے، لیکن ٹونی اور اینڈی کسی طرح کے ریس اسٹیورڈز دکھائی دیتے ہیں، اور لوسی، اگرچہ دلہن کے لباس میں ہے، ایسا لگتا ہے کہ وہ "دلہن کی دوڑ" میں حصہ لے رہی ہے۔ دریں اثنا، بل ایک کلاچڈ سٹے باز بن جاتا ہے، میوریل ایک بہت زیادہ حاملہ فرانسیسی نوکرانی ہے، جیرالڈ ایک آرچ بشپ ہے اور سوسن کا حقیقی بیٹا ریک (اب ایک عجیب ملازمت والا آدمی)، اس کے خوف سے، اس کی خیالی بیٹی لوسی کا دولہا لگتا ہے۔ اس کی حقیقی زندگی سے متعلق ہر طرح کے ٹکڑے ٹکڑے ایک حقیقت پسندانہ ڈراؤنے خواب کے طور پر مل جاتے ہیں۔ سوسن کے احتجاج کو نظر انداز کرتے ہوئے، ان سب نے اسے ٹوسٹ کیا، سوسن کو ان سب کے لیے قیمتی قرار دیتے ہوئے اس کی تعریف کی، اور تقریر کا مطالبہ کیا۔ حقیقت کا آخری ٹکڑا تب ہوتا ہے جب میوریل کہتا ہے کہ "ایمبولینس اپنے راستے پر ہے"، اور ایک نیلی روشنی چمکتی ہے۔ سوسن کی تقریر اسی گستاخانہ بل میں اترتی ہے جو ڈرامے کے آغاز میں استعمال ہوتی ہے، اور "دسمبر بی" کی مایوس کن درخواست کے ساتھ، وہ آخری بار گر جاتی ہے۔ پروڈکشن پریمیئر وومن ان مائنڈ کا عالمی پریمیئر 30 مئی 1985 کو اسٹیفن جوزف تھیٹر ان دی راؤنڈ، سکاربورو میں ہوا۔ پروڈکشن کی ہدایت کاری ایکبرن نے کی تھی اور کاسٹ میں شامل تھے: ارسلا جونز بطور سوسن بیری میکارتھی بطور بل رابن ہرفورڈ اینڈی کیرولین ویبسٹر کے طور پر لوسی جان ہڈسن کے طور پر ٹونی رسل ڈکسن کے طور پر جیرالڈ ہیدر اسٹونی بطور میوریل ٹام باؤلز بطور رک پروڈکشن ٹیم پر مشتمل تھی: ڈائریکٹر: ایلن ایکبرن ڈیزائن: ایڈرین پی اسمتھ لائٹنگ: فرانسس لنچ میوزیکل ڈائریکٹر: پال ٹوڈ لندن پریمیئر 1986 میں، وومن ان مائنڈ کو واڈویل تھیٹر میں لندن کے ویسٹ اینڈ میں منتقل کیا گیا اور اس کا پریمیئر 3 ستمبر 1986 کو ہوا، جو 4 جولائی 1987 کو بند ہوا۔ ایک بار پھر ایکبرن کی ہدایت کاری میں اور راجر گلوسوپ کے ڈیزائن کے ساتھ، کاسٹ میں اصل میں شامل تھے: جولیا میک کینزی بطور سوسن پیٹر بلیتھ بطور بل بینیڈک بلیتھ کے طور پر اینڈی کرسٹینا بیریک کے طور پر لوسی جان ہڈسن کے طور پر ٹونی مارٹن جاروس کے طور پر جیرالڈ جوزفین ٹیوسن کے طور پر میوریل ڈینیل فلن بطور رک ابتدائی پروڈکشن ٹیم پر مشتمل تھی: ڈائریکٹر: ایلن ایکبرن ڈیزائن: راجر گلوسوپ لائٹنگ: ڈیوڈ ہارسی میوزیکل ڈائریکٹر: پال ٹوڈ پروڈکشن کو بعد میں دوبارہ ترتیب دیا گیا، جس میں ایلن اسٹراچن نے ایلن ایکبرن سے ہدایت کاری سنبھالی۔ امریکن پریمیئر وومن ان مائنڈ کا امریکن پریمیئر نیویارک میں 17 فروری 1988 کو مین ہیٹن تھیٹر کلب میں ہوا۔ پروڈکشن کی ہدایت کاری لن میڈو نے کی تھی اور کاسٹ میں سوسن کے کردار میں اسٹاکارڈ چیننگ شامل تھے۔ ہیلن میرین 1992 میں لاس اینجلس کے ٹفنی تھیٹر میں پروڈکشن میں سوسن کے طور پر نظر آئیں۔ 2008 میں، اسٹیفن جوزف تھیٹر میں اس ڈرامے کو دوبارہ زندہ کیا گیا، جس کی ہدایت کاری دوبارہ ایلن ایکبرن نے کی۔ جینی ڈی کے مرکزی کردار کے ساتھ اس ڈرامے کو دوبارہ زندہ کرنے کا ارادہ کئی سالوں سے کیا گیا تھا، جس کے ساتھ ایلن ایکبرن نے 1992 سے مختلف مواقع پر کام کیا تھا۔ پروڈکشن اصل میں 2006 کے موسم خزاں کے لیے شیڈول کی گئی تھی۔ تاہم، 21 فروری 2006 کو، ایلن ایکبرن کو فالج کا سامنا کرنا پڑا اور بالآخر وومن ان مائنڈ کی پروڈکشن کو روک دیا گیا۔ اس ڈرامے کو بالآخر 2008 کے موسم خزاں کے لیے دوبارہ شیڈول کیا گیا، بطور آرٹسٹک ڈائریکٹر ایکبرن کے آخری سیزن کے حصے کے طور پر۔ ایک ماہ کی کامیاب دوڑ کے بعد، یہ اعلان کیا گیا کہ یہ ڈرامہ ویسٹ اینڈ میں منتقل ہو جائے گا، پھر واڈویل تھیٹر میں۔ ڈیمسلز ان ڈسٹریس کے بعد ویسٹ اینڈ میں ایلن ایکبرن کی ہدایت کاری میں بننے والا یہ پہلا ڈرامہ تھا (جس کے ساتھ ویسٹ اینڈ کی طرف سے سلوک ایلن ایکبرن کے "بائیکاٹ" کی دھمکی کا باعث بنا تھا)۔ جینی ڈی نے اپنے کردار کو دہرایا، جیسا کہ زیادہ تر سکاربورو کاسٹ نے کیا، اور یہ ڈرامہ بل کین رائٹ نے تیار کیا تھا جس نے 2007 میں ابسرڈ پرسن سنگلر کو دوبارہ زندہ کیا تھا۔ اس کا پریمیئر 6 فروری 2009 کو ہوا، جو 29 جنوری سے 2 مئی تک مکمل رہا۔ تنقیدی جائزہ اگرچہ اصل سکاربورو پروڈکشن پوری صلاحیت سے چل رہی تھی، لیکن قومی اخبارات میں جائزے بہت ملے جلے تھے۔ فنانشل ٹائمز کے لیے مارٹن ہوئل نے آئکبرن کے نئے تاریک علاقے میں قدم رکھنے کے ڈرامے کی تعریف کی (دی سیکرٹ لائف آف والٹر میٹی، بلیتھ اسپرٹ اور دی ایکسرسسٹ کے ٹچز کا حوالہ دیتے ہوئے) جبکہ ایک منفرد آئکبرن ڈرامہ باقی رہا۔ دریں اثنا، دی گارڈین کے لیے رابن تھورنبر خاص طور پر مثبت تھے کہ کس طرح ایکبرن نے کردار کی مثالی خیالی دنیا کو اپنے تاریک حقیقی لفظ کے ساتھ ملایا۔ پیمانے کے دوسرے سرے پر، تاہم، مارٹن کروپر نے دی ٹائمز میں لکھتے ہوئے، تمام کرداروں، حقیقی یا دکھاوا کرنے والے، آئکبرن اسٹاک کرداروں کے لیے ڈرامے کا مذاق اڑایا۔ تاہم، ویسٹ اینڈ پروڈکشن کا بہت بہتر استقبال ہوا، ناقدین نے اس بات پر اتفاق کیا کہ ڈرامہ پختہ ہو گیا ہے اور-اس کے برعکس ایکبرن کے خیالات کے باوجود-کہ اس ڈرامے نے راؤنڈ کے مقابلے پروسینیم میں بہتر کام کیا۔ جولیا میک کینزی کو خاص طور پر تعریف کے لیے منتخب کیا گیا اور انہوں نے سوسن کے کردار کے لیے بہترین اداکارہ کا ایوننگ اسٹینڈرڈ ایوارڈ جیتا۔ راجر گلوسوپ کے سیٹ ڈیزائن کو اس کے جے ایم بیری جیسے بدصورت اور پرکشش ماحول کے لیے بھی سراہا گیا۔ اس کے علاوہ، جولیا میکنزی کو بہت سی کہانیاں بھی موصول ہوئیں کہ سامعین کے اراکین اس ڈرامے سے کس طرح متاثر ہوئے، جن میں ایک ایسی عورت بھی شامل تھی جو آخر میں نہیں جا سکتی تھی جب کہ اس کے بیٹے نے کہا "ماں، ماں"، ایک باپ اور بیٹی جس نے بعد میں ان چیزوں کے بارے میں بات کی جو وہ برسوں سے خاموش تھے، اور ایک اداکار جو اس کے ڈریسنگ روم میں آیا اور رو پڑا۔ ایلن ایکبرن کا اپنا قصے دو خواتین کا تھا جو مسابقتی طور پر فخر کرتی تھیں کہ یہ ڈرامہ ان کی زندگیوں کی نمائندگی کیسے کرتا ہے۔ امریکی پریمیئر بھی کامیاب رہا، اسٹاکارڈ چیننگ نے بہترین اداکارہ کا ڈرامہ ڈیسک ایوارڈ جیتا۔ 2008-2009 بحالی کو بھی عام طور پر مثبت طور پر قبول کیا گیا۔ اس کے باوجود، یہ ڈرامہ اصل میں طے شدہ وقت سے ایک ماہ پہلے بند ہوا اور اس کی جگہ ٹام کیمپنسکی نے ڈوئٹ فار ون لیا۔ حوالہ جات بیرونی روابط وومن ان مائنڈ آن آفیشل ایکبرن ویب سائٹ پلے از ایلن ایکبرن 1985 پلے ویسٹ اینڈ پلےز ٹریجکومیڈی ڈرامے