The Recognitions
دی ریکگنیشنز امریکی مصنف ولیم گیڈس کا 1955 کا پہلا ناول ہے۔ اس ناول کو ابتدا میں ناقدین کی طرف سے ناقص پذیرائی ملی۔ گڈیس کے 1975 میں اپنے دوسرے ناول جے آر کے لیے نیشنل بک ایوارڈ جیتنے کے بعد، ان کے پہلے کام کو آہستہ آہستہ امریکی ادب کے شاہکار کے طور پر نئی اور دیر سے پہچان ملی۔ 2005 میں ٹائم نے دی ریکگنیشنز کو "1923 سے 2005 تک کے 100 بہترین انگریزی زبان کے ناولوں" کی فہرست میں شامل کیا۔ یہ کہانی نیو انگلینڈ کے دیہی علاقے سے تعلق رکھنے والے ایک کیلونسٹ وزیر کے بیٹے ویاٹ گیوئن کی زندگی کی پیروی کرتی ہے۔ اس کی ماں کا اسپین میں انتقال ہو جاتا ہے۔ وہ وزارت میں اپنے والد کی پیروی کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ لیکن وہ پینٹر بننے کے لیے دی سیون ڈیڈلی سینز سے متاثر ہوا، جو ہیرونمس بوش کی مشہور پینٹنگ ہے جو اس کے والد کی ملکیت تھی۔ گیوئن نیو انگلینڈ چھوڑ کر پینٹنگ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے یورپ کا سفر کرتا ہے۔ ایک بدعنوان نقاد سے مایوس ہو کر اور اپنے کیریئر سے مایوس ہو کر، وہ نیویارک شہر چلا گیا۔ اس کی ملاقات ریکٹل براؤن سے ہوتی ہے، جو ایک سرمایہ دارانہ جمع کرنے والا اور آرٹ کا سوداگر ہے، جو اس کے ساتھ فوستین سودا کرتا ہے۔ گیوئن 15 ویں صدی کے فلیمش اور ڈچ ماسٹرز (جیسے بوش، ہیوگو وین ڈیر گوز، اور ہنس میملنگ) کے انداز میں پینٹنگز تیار کریں گے اور ان کے دستخطیں بنائیں گے۔ براؤن انہیں نئے دریافت شدہ اصل کے طور پر فروخت کرے گا۔ گیوئن حوصلہ شکنی کا شکار ہو جاتا ہے اور گھر واپس آتا ہے اور اسے معلوم ہوتا ہے کہ اس کے والد نے مترایزم اختیار کر لیا ہے اور وہ اپنے نئے خیالات کو اپنی جماعت میں تبلیغ کر رہا ہے، جبکہ مسلسل اپنا دماغ کھو رہا ہے۔ واپس نیویارک میں، گیوئن اپنی جعل سازی کو بے نقاب کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ وہ اسپین کا سفر کرتا ہے جہاں وہ اس خانقاہ کا دورہ کرتا ہے جہاں اس کی ماں کو دفن کیا گیا تھا، پرانی پینٹنگز کی بحالی کا کام کرتا ہے، اور صداقت کی تلاش میں خود کو تلاش کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ آخر میں، وہ "جان بوجھ کر" اپنی زندگی گزارنے کے لیے آگے بڑھتا ہے۔ کتاب کے تین حصوں میں باہم جڑے ہوئے (اور ایک بے شمار اختتامیہ) بہت سے دوسرے کرداروں کی کہانیاں ہیں، جن میں اوٹو، ایک جدوجہد کرنے والا مصنف ؛ ایسمی، ایک میوز ؛ اور اسٹینلے، ایک موسیقار شامل ہیں۔ اختتامی خاکہ اسٹینلے کی مہم جوئی کی پیروی کرتا ہے۔ وہ اپنے مقصد کو حاصل کرتا ہے کہ وہ اپنے کام کو فینیسٹرولا کے چرچ کے اعضاء پر "تمام اسٹاپوں کو کھینچ کر" انجام دے۔ چرچ منہدم ہو جاتا ہے، اس کی موت ہو جاتی ہے، پھر بھی "اس کا زیادہ تر کام بازیافت کر لیا گیا تھا، اور اب بھی اس کے بارے میں بات کی جاتی ہے، جب اس کا ذکر کیا جاتا ہے، اعلی احترام کے ساتھ، اگرچہ شاذ و نادر ہی کھیلا جاتا ہے۔" ناول کا بڑا حصہ 1940 کی دہائی کے آخر اور 1950 کی دہائی کے اوائل میں دکھایا گیا ہے۔ پس منظر گڈیس نے سات سال تک دی ریکگنیشنز لکھنے پر کام کیا۔ انہوں نے اس کا آغاز ایک بہت مختصر کام کے طور پر کیا، جس کا مقصد گوئٹے کے فوسٹ کی واضح پیروڈی کے طور پر تھا۔ اس عرصے کے دوران جس میں گڈیس ناول لکھ رہے تھے، انہوں نے میکسیکو، وسطی امریکہ اور یورپ کا سفر کیا۔ 1948 میں اسپین میں رہتے ہوئے گیڈس نے جیمز فریزر کی دی گولڈن بوف پڑھی۔ گیڈس کو اپنے ناول کا عنوان دی گولڈن بوف میں ملا، جیسا کہ فریزر نے نوٹ کیا کہ فوسٹ کے لیے گوئٹے کا پلاٹ کلیمنٹائن ریکگنیشنز سے ماخوذ تھا، جو تیسری صدی کا ایک مذہبی ٹریکٹ ہے (کلیمنٹائن لٹریچر دیکھیں): کلیمنٹ آف رومز ریکگنیشنز پہلا عیسائی ناول تھا ؛ اور پھر بھی یہ ایک ایسا کام تھا جو سینٹ پیٹر کے ایک شاگرد کے لکھے ہونے کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ اس طرح ایک اصل کام کو کسی اور چیز کے طور پر پیش کیا گیا، اور کسی لحاظ سے یہ ایک دھوکہ دہی تھی جو فوسٹ لیجنڈ کا ذریعہ بن گئی۔ اس مقام سے گڈیس نے اپنے کام کو ایک مکمل ناول کے طور پر وسعت دینا شروع کیا۔ انہوں نے اسے 1949 میں مکمل کیا۔ گڈیس کے جمع کردہ خطوط کے شواہد سے پتہ چلتا ہے کہ انہوں نے 1954 کے اوائل تک تقریبا مسلسل مسودے کو مکمل کرنے کے لیے نظر ثانی، توسیع اور کام کیا، جب انہوں نے اسے 480,000 الفاظ کے نسخے کے طور پر ہارکورٹ بریس کو پیش کیا۔ سٹیون مور کے مطابق، ایسمی کا کردار شیری مارٹینیلی سے متاثر تھا اور اوٹو مصنف کی خود ساختہ تصویر تھی۔ "ڈک"، ایک وزیر، رچرڈ نکسن کا حوالہ ہے۔ اسٹائل گڈیس کا ارادہ تھا کہ ان کا پیچیدہ ناول، جو ان کرداروں سے بھرا ہوا ہے جن کی زندگیاں آپس میں جڑی ہوئی ہیں، چیلنجنگ ہو۔ انہوں نے بعد میں کہا: میں قارئین سے کچھ پوچھتا ہوں اور بہت سے مبصرین کہتے ہیں کہ میں بہت زیادہ پوچھتا ہوں۔ اور جیسا کہ میں کہتا ہوں، یہ قارئین کے موافق نہیں ہے۔ اگرچہ میرے خیال میں ایسا ہے، اور میرے خیال میں اگر آپ چاہیں تو مصنف کے ساتھ حصہ لینے، تعاون کرنے سے قاری کو اطمینان حاصل ہوتا ہے، تاکہ یہ قاری اور صفحہ کے درمیان رہے۔ ہم نے پرنٹنگ پریس کیوں ایجاد کیا؟ ہم کیوں، ہم خواندہ کیوں ہیں؟ کیونکہ اکیلے رہنے کی خوشی، کتاب کے ساتھ، سب سے بڑی خوشیوں میں سے ایک ہے۔ 2002 میں مصنف جوناتھن فرانزین نے کہا کہ یہ ناول "ایک آرام دہ مارجن سے، سب سے مشکل کتاب تھی جسے میں نے رضاکارانہ طور پر پڑھا تھا"۔ کتاب کے تین حصے ہیں اور اسے ایک سہ رخی کی طرح ترتیب دیا گیا ہے: ہر حصے میں بہت سے بڑے اور چھوٹے مناظر ہیں، جو سب ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہیں۔ جعل سازی، جعل سازی، چوری، اور غلط شناخت کے موضوعات بہت زیادہ ہیں۔ گڈیس متعدد اور طویل مکالمے تخلیق کرتا ہے۔ جیمز جوائس کی طرح، وہ تقریر کے آغاز کو نشان زد کرنے کے لیے ایم-ڈیش کا استعمال کرتا ہے، نہ کہ معیاری اقتباس کے نشانات۔ وہ یہ اندازہ لگانے کا کام قارئین پر چھوڑتا ہے کہ کون بولنے کے انداز، اسپیکر کے دیگر رویے یا صفات، یا سیاق و سباق سے بات کر رہا ہے۔ کچھ کردار ناول کے دوران اپنے نام بدلتے ہیں۔ اس طرح، ناول کے آغاز میں ویاٹ گیوئن کو اس طرح بلایا جاتا ہے، پھر اس کا نام کھو جاتا ہے، صرف آخر میں دیا جاتا ہے-دھوکہ دہی سے-ایک سوئس شہری اسٹیفن ایش کا نام۔ گڈیس مجموعی نحو کا ماہر ہے، جو اپنے جملوں کو ادبی، ثقافتی اور مذہبی اشاروں سے تقویت بخشتا ہے۔ اس کتاب کو اشاعت کے بعد ناقص پذیرائی ملی۔ برسوں بعد، جیک گرین (کرسٹوفر کارلسل ریڈ) نے اپنے مضمون "فائر دی باسٹرڈز!" میں ابتدائی 55 جائزوں کا جائزہ لیا۔ انہوں نے مبصرین پر تنقید کرتے ہوئے کہا کہ 55 میں سے دو جائزے کافی تھے، دیگر شوقیہ اور نااہل تھے، کتاب کی عظمت کو پہچاننے میں ناکام رہے، قارئین کو یہ بتانے میں ناکام رہے کہ کتاب کیسی ہے، اس کی بنیادی خصوصیات کیا ہیں، اسے دقیانوسی تصورات کے ساتھ جعل سازی کرنا-ایک ایسی کتاب کے بارے میں معیاری کلیک جو "مہتواکانکشی"، "علمی"، "طویل"، "منفی" وغیرہ ہے، غیر انسانی لفظی الفاظ کے ساتھ جعل سازی کی اہلیت۔ گڈیس ناول میں ناقدین کو تنقید کا نشانہ بناتے نظر آئے۔ جب کسی نقاد سے پوچھا جاتا ہے کہ کیا وہ کوئی کتاب پڑھ رہا ہے، جسے دی ریکگنیشنز کے سائز، قیمت اور ظاہری شکل کے طور پر بیان کیا گیا ہے، تو وہ کہتا ہے: نہیں۔ میں صرف اس کا جائزہ لے رہا ہوں۔ ایک ناقص پچیس روپے۔ یہ مجھے آج کی رات پوری شام لے جائے گا۔ آپ نے اسے نہیں خریدا، ہے نا؟ اے مسیح، اس قیمت پر؟ ان کے خیال میں کون ہے جو صرف ایک ناول کے لیے اتنی قیمت ادا کرنے والا ہے۔ مسیح، میں اسے آپ کو دے سکتا تھا، مجھے صرف جائزہ لکھنے کے لیے جیکٹ بلبر کی ضرورت ہے۔ گرین نے نوٹ کیا کہ جیکٹ بلبر کو کچھ جائزوں میں دہرایا گیا تھا۔ وقت گزرنے کے ساتھ، اس کام کو آہستہ آہستہ اس کی اہمیت کے لیے پہچانا جانے لگا۔ ڈیوڈ میڈن نے مشاہدہ کیا کہ "(ا) زیر زمین شہرت نے اسے فراموش ہونے کے دہانے پر رکھا ہوا ہے"۔ ٹونی ٹینر نے کہا کہ اس نے امریکی افسانے میں ایک نئے دور کا آغاز کیا، جو بعد کے مہتواکانکشی ناول نگاروں جیسے جوزف میک ایلروئے، تھامس پنچن، ڈان ڈیلیلو، اور ڈیوڈ فوسٹر والیس کے کام کی پیش گوئی کرتا ہے اور بعض اوقات براہ راست متاثر کرتا ہے۔ فرانزین نے اس ناول کا موازنہ "جدید نیویارک کی ایک بہت بڑی زمین کی تزئین کی پینٹنگ سے کیا، جس میں سینکڑوں تباہ کن لیکن پرجوش چھوٹی چھوٹی شخصیات موجود تھیں، جنہیں بروگل یا بوش نے لکڑی کے پینلز پر بنایا تھا۔" ان کا خیال تھا کہ اس کے مایوس کن استقبال نے ایک ناول نگار کی حیثیت سے گڈیس کی مستقبل کی ترقی کو منفی طور پر متاثر کیا۔ گڈیس نے 20 سال تک کوئی دوسرا ناول شائع نہیں کیا۔ مصنفہ سنتھیا اوزک نے 1985 میں کہا کہ "ریکگنیشنز کو ہمیشہ آخری کئی ادبی generations.Through کی سب سے زیادہ نظر انداز کی جانے والی اہم تصنیف کے طور پر کہا جاتا ہے۔ مسٹر گیڈس کافی مشہور نہ ہونے کی وجہ سے مشہور ہو گئے ہیں۔" اشاعت کی تاریخ ڈالکی آرکائیو پریس نے 2020 میں ناول کے اشاعت کے حقوق نیویارک ریویو بکس کو فروخت کر دیے۔ حوالہ جات مزید پڑھنے کے بیرونی روابط دی ریکگنیشنز ایٹ WilliamGaddis.org دی ریکگنیشنز ایٹ کمپلیٹ ریویو 1955 امریکی ناول پوسٹ ماڈرن ناولز ورکس بیسڈ آن دی فوسٹ لیجنڈ ناولز بائی ولیم گیڈس ہارکورٹ (پبلشر) کتابیں آرٹ جعل سازی 1955 کے پہلے ناول NYRB کلاسیکس