Sybil Andrews
سیبل اینڈریوز (19 اپریل 1898-21 دسمبر 1992) ایک انگریزی-کینیڈین فنکار تھیں جنہوں نے پرنٹ میکنگ میں مہارت حاصل کی اور وہ اپنے جدید ترین لینو کٹ کے لیے مشہور ہیں۔ 1898 میں بری سینٹ ایڈمنڈز میں پیدا ہوئے، اینڈریوز اپنے ہائی اسکول کے بعد سیدھے آرٹ اسکول جانے سے قاصر تھے، کیونکہ ان کا خاندان ٹیوشن فیس برداشت نہیں کر سکتا تھا۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران گھر میں نوجوانوں کی کمی کو دیکھتے ہوئے، 1916 میں انہیں ویلڈر کے طور پر اپرنٹس کیا گیا، وہ برسٹل ویلڈنگ کمپنی کی ہوائی جہاز کی فیکٹری میں کام کر رہی تھیں، جس سے پہلے مکمل دھاتی ہوائی جہاز کی ترقی میں مدد ملی۔ اس عرصے کے دوران انہوں نے آرٹ کورسپونڈنس کا کورس کیا۔ جنگ کے بعد، اینڈریوز بری سینٹ ایڈمنڈز واپس آئے، جہاں وہ پورٹلینڈ ہاؤس اسکول میں آرٹ ٹیچر کے طور پر ملازمت کر رہی تھیں۔ 1922 اور 1924 کے درمیان انہوں نے لندن کے ہیدرلی اسکول آف فائن آرٹ میں تعلیم حاصل کی۔ اینڈریوز نے فن کی مشق جاری رکھی اور معمار سیرل پاور سے ملاقات کی، جو ایک سرپرست شخصیت بن گئے، اور پھر 1938 تک ان کے ورکنگ پارٹنر رہے۔ 1930 اور 1938 کے درمیان، اینڈریوز اور پاور نے ہیمرسمتھ میں ایک اسٹوڈیو شیئر کیا، جہاں انہوں نے ایک دوسرے کو متاثر کرتے ہوئے اور اسی طرح کی پرنٹ میکنگ تکنیک، خاص طور پر لینو کٹ کو اپناتے ہوئے ایک بہت بڑا تعاون تیار کیا۔ دونوں نے مل کر کھیلوں کے پوسٹرز کا ایک سلسلہ تیار کیا، جس میں ومبلڈن میں ٹینس کو فروغ دینے والے پوسٹر اور "اینڈریو پاور" کے مشترکہ دستخط کے تحت لندن ٹرانسپورٹ کے لیے ایپسم ڈربی شامل ہیں۔ دوسری جنگ عظیم کے آغاز کے ساتھ، اینڈریوز ویلڈر کے طور پر کام پر واپس آئے، اس بار برطانوی پاور کمپنی کے لیے، جنگی جہازوں کی تعمیر کرتے ہوئے۔ وہاں اس کی ملاقات والٹر مورگن سے ہوئی، جس سے اس نے 1943 میں شادی کی۔ اینڈریوز کی طرف سے بحری جہازوں کی جنگی وقت کی سات عکاسی رائل ایئر فورس میوزیم لندن کے مجموعے میں ہیں۔ انگلینڈ میں، عوامی ملکیت کے سب سے بڑے مجموعوں میں سے ایک سینٹ ایڈمنڈسبری بورو کونسل ہیریٹیج سروس کے پاس بیری سینٹ ایڈمنڈز میں ہے۔ اس مجموعے میں کئی ابتدائی آبی رنگ شامل ہیں، جنہیں اس وقت انجام دیا گیا جب فنکار سفولک میں رہ رہا تھا۔ اگرچہ اینڈریوز نے دیگر ذرائع میں کام کیا تھا-جیسے نقاشی، پینٹنگز، اور مونوٹائپز-اس کا بنیادی جذبہ اور دلچسپی 1920 کی دہائی کے آخر سے لینو کٹ ہی رہی۔ 1925 میں انہیں آئن میک ناب نے گروسوینر اسکول آف ماڈرن آرٹ کے پہلے سیکرٹری کے طور پر ملازمت دی، جہاں انہوں نے کلاڈ فلائٹ کی لینو کٹنگ کلاسوں میں بھی شرکت کی۔ 1926 کے آس پاس اس نے لینو کٹ تیار کرنا شروع کیا اور اس کے ابتدائی پرنٹس میں سے ایک لائم ہاؤس برٹش میوزیم کلیکشن میں ہے۔ 1928 اور 1938 کے درمیان انہوں نے فلائٹ کے زیر اہتمام شوز کے ذریعے بڑے پیمانے پر لینو کٹ کی نمائش کی۔ 1922 میں اینڈریوز اور پاور لندن چلے گئے۔ تین سال بعد، یہ جوڑی گروسوینر اسکول آف ماڈرن آرٹ کے عملے کا حصہ بن گئی-پاور کو بانی لیکچررز میں سے ایک کے طور پر مقرر کیا گیا، جبکہ اینڈریوز اسکول کے پہلے سیکرٹری بن گئے۔ پاور اور اینڈریوز دونوں 1920 اور 1930 کی دہائی کے برطانیہ کے لینو کٹ کے جنون میں گرسوینر اسکول میں لینو کٹنگ کے انسٹرکٹر اور چیمپئن کلاڈ فلائٹ کی سرپرستی میں بہہ گئے تھے۔ فلائٹ، جو نسبتا نئے میڈیم کا حامی تھا، کا خیال تھا کہ لینو کٹ اس جدید دور کے اظہار کے لیے سب سے زیادہ موزوں ہیں جس میں وہ رہتے تھے، خاص طور پر اس وجہ سے کہ فنکار آگے بڑھنے اور میڈیم پر اپنے منفرد نشان پر مہر لگانے کے قابل تھے، جو تاریخی جاپانی طریقوں پر مبنی لکڑی کے کٹ کے برعکس روایت کی حدود سے آزاد تھے۔ اسی طرح، اینڈریوز نے لینو کٹنگ کے لیے فلائٹ کے جوش و خروش کو جلدی سے جذب کر لیا اور اسے اپنی زندگی کا کام بنا لیا۔ اینڈریوز کے ہم عصر، کلاڈ فلائٹ کے ساتھی طلباء میں سوئس آرٹسٹ للی شوڈی، اور آسٹریلیائی فنکار ڈورٹ بلیک، ایتھل اسپاورز، اور ایولین سائم شامل ہیں۔ گروسوینر اسکول کا انداز کیوبزم، فیوچورزم اور ورٹزم کے عناصر سے متاثر تھا-جو متحرک اور حرکت کے ذریعے مشین کے دور پر قبضہ کرتا ہے۔ عمل اور تکنیکیں لکڑی کاٹنے کی محنتی اور مشکل تکنیک کے برعکس، لینو کٹنگ کو اس کے سادہ اوزاروں اور مواد کے لیے قیمتی سمجھا جاتا تھا، جو اسے کفایتی اور خاص طور پر اینڈریوز کے لیے پرکشش بناتا تھا-ایک معمولی وسائل والی عورت۔ فلائٹ کے عمل کے بعد، اینڈریوز نے پرنٹنگ کے دوران کاغذ پر رگڑنے کے لیے عام گھریلو لینولیم، چھتری کی پسلیوں سے بنے گوج، اور ایک سادہ لکڑی کا چمچ استعمال کیا۔ لینولیم کی نرمی نے باریک لکیروں کو کاٹنے سے روک دیا، جس کے نتیجے میں اینڈریوز کے کاموں میں بولڈ شکلیں نظر آئیں۔ متبادل طور پر، اینڈریوز اکثر ساخت کا تاثر پیدا کرنے کے لیے تکراری ہیچ مارکس کی تکنیک کا اطلاق کرتے تھے۔ میڈیم کے لیے پرواز کی سب سے تکنیکی کامیابی کلیدی بلاک کو ترک کرنا تھی، جس سے ان کے طالب علموں کو رنگ کے ساتھ ڈھانچہ بنانے پر مجبور ہونا پڑا۔ اس طرح، اینڈریوز اپنے زندہ پرنٹ بنانے کے لیے تین سے پانچ بلاکس (ایک فی رنگ) اور ایک سادہ رولر کے ساتھ لگائی جانے والی عام پرنٹ سیاہی پر انحصار کرتا ہے۔ رسمی خصوصیات اور مضامین اینڈریوز اپنے وقت کی مروجہ آرٹ تحریکوں سے متاثر تھے، بنیادی طور پر ورٹیکزم جس کی جڑیں انگلینڈ میں مضبوط تھیں اور فیوچرزم جس کی ابتدا اٹلی میں ہوئی تھی، دونوں طرزوں کو یکجا کرکے وہ جدید معاشرے میں موروثی تیز رفتار تبدیلیوں پر غور کرنے کے قابل تھی۔ حرکت کے ساتھ پرواز کی کشش کا اشتراک کرتے ہوئے، اینڈریوز ایسی ترکیبیں تخلیق کرتا ہے جو ہر شکل میں حرکت کو پکڑتی ہیں-انسان، جانور اور مکینیکل۔ اینڈریوز کے کام میں ایک بار بار آنے والا موضوع کھیل ہے، ہارس ریسنگ اور جمپنگ سے لے کر روئنگ کے عملے، اوٹر شکار، اور اسپیڈ وے سواروں تک ؛ اس کے ذریعے وہ ایکشن کی خوشی، رفتار اور سنسنی کو ظاہر کرتی ہے۔ اینڈریوز نے عام انگریزی سماجی منظر کشی میں پائے جانے والے جوش و خروش کو بھی پیش کیا ہے، جس میں دیہی زندگی، کھیتوں، دستی کام، اور شہری زندگی کی مختلف پیچیدگیاں شامل ہیں۔ مزید برآں، 1930 کی دہائی کے دوران، اینڈریوز نے مسیح کی زندگی کے ڈرامے پر مبنی سات لینو کٹ بنائے۔ رسمی طور پر، اینڈریوز کے کام جدیدیت پسند ڈیزائن کے اصولوں کو استعمال کرتے ہیں: آسان، ہندسی شکلیں متحرک، چپٹے رنگوں اور ڈرامائی انتظامات کے ساتھ مل کر-جدید زندگی کی حرکیات کی تجویز کرتی ہیں۔ اینڈریوز کی طرف سے استعمال کی جانے والی ایک اور عام تکنیک کاغذ کو برقرار رکھنا ہے، جو اپنے رنگ کے طور پر کام کرتا ہے جس کے نتیجے میں شکلوں کے درمیان تیز تعریف اور اعلی تضاد ہوتا ہے۔ شاید سب سے زیادہ اہم "سینٹری فیوگل فورس فیلڈ" کا اینڈریوز اسٹیپل ڈیوائس ہے، جہاں ساخت کے عناصر حرکت کا وہم پیدا کرنے کے لیے ایک مرکزی نقطہ کے گرد گھومتے ہیں۔ نمائش کی تاریخ اینڈریوز نے باقاعدگی سے "برٹش لینوکٹس کی نمائشیں" میں اپنے کام کی نمائش کی-جو 1929 اور 1937 کے درمیان لندن کی ریڈفرن گیلری میں کلاڈ فلائٹ کے زیر اہتمام ایک سالانہ نمائش تھی۔ ان نمائشوں کے لیے برطانیہ کا دورہ کرنے اور امریکہ، چین اور آسٹریلیا جیسے دور دراز کے ممالک کا سفر کرنے کے لیے پرواز کا اہتمام کیا گیا۔ 1945 تک، گروسوینر اسکول کے فنکاروں کے کام اپنی اپیل کھو چکے تھے اور انہیں "فرسودہ" اور "پرانے زمانے کا" سمجھا جانے لگا۔ تقریبا چار دہائیوں تک، اینڈریوز اور ان کے ہم عصروں کے لینوکٹس کو عملی طور پر فراموش کر دیا گیا تھا۔ یہ 1970-80 کی دہائی تک نہیں تھا جب اینڈریوز کو آرٹ کی دنیا میں دوبارہ دریافت کیا گیا، اب انہیں گروسوینر اسکول کے بہترین فنکاروں میں سے ایک کے طور پر پہچانا جاتا ہے۔ اس کا پرنٹ اسپیڈ وے سوتھبی کی نیلامی میں 85 پاؤنڈ میں فروخت ہوا، جو کہ گروسوینر اسکول کے ایک رکن کی طرف سے فروخت کیا جانے والا سب سے مہنگا پرنٹ ہے۔ اس کے کام میں دلچسپی 2019 کے آخر میں بحال ہوئی، جب ڈولوچ پکچر گیلری نے جون سے ستمبر تک گروسوینر اسکول کے کاموں کی ایک نمائش کی میزبانی کی، جس میں اس کے پرنٹس کی کئی مثالیں شامل تھیں۔ اس کے بند ہونے کے تقریبا ایک ماہ بعد، کینیڈا کے گلینبو میوزیم میں مکمل طور پر ان کے کاموں پر مرکوز ایک نمائش کا افتتاح ہوا، جو اگلے سال جنوری میں ختم ہوئی۔ 1947 میں وہ اور مورگن کینیڈا چلے گئے اور برٹش کولمبیا کے کیمبل ریور میں آباد ہو گئے۔ دو عالمی جنگوں کے افسردگی کے بعد ایک ساتھ نئی زندگی کی تلاش میں، اینڈریوز اور مورگن وینکوور جزیرے پر لاگنگ کمیونٹی کے ایک چھوٹے سے گھر میں چلے گئے جہاں انہوں نے کشتیوں کی تعمیر اور مرمت کے لیے کام کیا۔ 1970 اور 1980 کی دہائی کے دوران آرٹ کی دنیا میں دوبارہ دریافت ہونے والی اینڈریوز ایک مقامی مشہور شخصیت بن گئیں اور انہوں نے اپنی باقی زندگی کام کرنے، پینٹنگ اور تدریس میں گزاری۔ سیبل اینڈریوز 1951 میں سوسائٹی آف کینیڈین پینٹرز، ایچرز اینڈ اینگریورز کے لیے منتخب ہوئیں جب ان کے لینوکٹ انڈین ڈانس کو پریزنٹیشن پرنٹ کے طور پر منتخب کیا گیا۔ 1975 میں، ایک استاد کے طور پر کام کرتے ہوئے اور اپنی پریکٹس پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے، انہوں نے اپنا ایک بڑا کام دی بینر آف سینٹ ایڈمنڈ مکمل کیا۔ یہ لینن پر ریشم میں ہاتھ سے کڑھائی کی گئی ہے اور پہلی بار 1930 میں اس کا تصور، ڈیزائن اور آغاز کیا گیا تھا۔ یہ بینر اب سینٹ ایڈمنڈسبری کیتھیڈرل، بری سینٹ ایڈمنڈز، جو اس کی پیدائش کا قصبہ ہے، میں لٹکا ہوا ہے۔ کینیڈا میں گلینبو میوزیم اینڈریوز کی جائیداد کا کاپی رائٹ رکھتا ہے اور اس کے کام کی اکثریت 1000 سے زیادہ مثالوں کے مجموعے کے ساتھ رکھتا ہے، جس میں اس کے رنگین لینوکٹس کا مرکزی حصہ، اصل لینولم بلاکس، آئل پینٹنگز اور واٹر کلر، ڈرائنگ، ڈرائی پوائنٹ ایچنگز، خاکے کی کتابیں، اور ذاتی کاغذات شامل ہیں۔ حالیہ برسوں میں ان کے کام نیلامی میں بہت اچھی طرح فروخت ہوئے ہیں اور بنیادی طور پر کینیڈا میں ریکارڈ قیمتیں حاصل کی گئی ہیں۔ 2015 میں آرٹ گیلری آف گریٹر وکٹوریہ، کینیڈا میں ایک نمائش کا انعقاد کیا گیا، اس کے برعکس ایک مطالعہ: سیبل اینڈریوز اور گونڈا مورگن، ساتھی گروسوینر اسکول کے فنکاروں کا موازنہ اور تضاد کرتے ہوئے۔ 2017 میں اس کا کام نمائش میں شامل کیا گیا تھا، ایک گھر کا آرنیمنٹ: برنبی آرٹ گیلری میں جمع کرنے کے پچاس سال۔ ایک مکمل نمائشی تاریخ سیبل اینڈریوز لینوکٹس میں دستیاب ہے۔ کلیکشنز آرٹ گیلری آف گریٹر وکٹوریہ، برٹش کولمبیا، کینیڈا دی برنبی آرٹ گیلری گلینبو میوزیم، کیلگری، البرٹا، کینیڈا نیشنل گیلری آف کینیڈا ورچوئل میوزیم آف کینیڈا وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم، لندن، انگلینڈ موئس ہال میوزیم، بری سینٹ ایڈمنڈز، سفولک، یوکے میوزیم آف نیوزی لینڈ ٹی پاپا ٹونگریوا، نیوزی لینڈ فائن آرٹس میوزیم آف سان فرانسسکو، یو ایس اے دی بینک آف نیویارک میلن کلیکشن، یو ایس اے (پرائیویٹ کلیکشن) مزید پڑھنے کے لیے ریو، کرسٹوفر۔ سپلیش کرنے کے لیے کچھ ؛ سفولک میں سیبل اینڈریوز۔ سینٹ ایڈمنڈسبری میوزیم 1991: بری سینٹ ایڈمنڈز، حوالہ جات بیرونی لنکس گلینبو میوزیم ریڈفرن گیلری تھمب نیلز برطانیہ کی عوامی ملکیت میں رکھے گئے کاموں کی ڈیجیٹائزڈ تصاویر ایہو پر دیکھنے کے لیے دستیاب ہیں۔ دریائے کیمبل پر کاٹیج کی بحالی کی سیبل کاٹیج سیبل اینڈریوز ہیریٹیج سوسائٹی کی تصاویر۔ نیوزی لینڈ کے عجائب گھر کے مجموعے میں سیبل اینڈریوز کے کاموں کی تصاویر ٹی پاپا ٹونگریوا 1898 کی پیدائش 1992 کی اموات 20 ویں صدی کے برطانوی پرنٹ میکرز 20 ویں صدی کی انگریزی خواتین فنکار گروسوینر اسکول آف ماڈرن آرٹ کے سابق طلباء ہیدرلی اسکول آف فائن آرٹ کے برطانوی کولمبیا کے سابق طلباء پہلی جنگ عظیم میں برطانوی خواتین انگریزی پرنٹ میکرز نیوزی لینڈ کے میوزیم سے وابستہ لوگ ٹی پاپا ٹونگریوا فنکار دریائے کیمبل، برٹش کولمبیا سے بری سینٹ ایڈمنڈز کے لوگ خواتین پرنٹ میکرز کینیڈا میں برطانوی تارکین وطن