Coladeira
کولاڈیرا (؛ کیپ ورڈین کریول: کولاڈیرا،) وسطی بحر اوقیانوس میں کیپ وردے جزائر کی ایک موسیقی کی صنف ہے۔ اس کی خصوصیت ایک متغیر ٹیمپو، ایک 2-بیٹ بار، اور (اس کی سب سے روایتی شکل میں) ایک ہارمونک ڈھانچہ ہے جو پانچویں کے چکر پر مبنی ہے۔ دھن کا ڈھانچہ اسٹراپس میں ترتیب دیا گیا ہے جو ایک بازگشت کے ساتھ بدلتا ہے۔ لہجہ عام طور پر خوشگوار ہوتا ہے اور موضوعات میں اکثر سماجی تنقید شامل ہوتی ہے۔ ساز و سامان میں عام طور پر گٹار، کیوکینہو، اور پارکسشن شامل ہوتے ہیں۔ زبانی روایت کے مطابق، اس صنف کی ابتدا 1930 کی دہائی میں ہوئی جب موسیقار انٹون 'ٹیچچ' نے جان بوجھ کر مورنا کی رفتار کو تیز کیا۔ 1950 کی دہائی میں، اس نے الیکٹرانک اثرات کو شامل کرنا شروع کیا، اور 1980 کی دہائی کے آغاز میں یہ ہیٹی کی کمپاس موسیقی سے متاثر ہوا۔ کولاڈیرا سے مراد موسیقی کے ساتھ جوڑوں میں کیا جانے والا بال روم رقص بھی ہے۔ صنف ایک موسیقی کی صنف کے طور پر کولاڈیرا کی خصوصیت ایک متغیر ٹیمپو ہے، ایلگرو سے اینڈانٹے تک، ایک 2-بیٹ بار، اور اس کی سب سے روایتی شکل میں پانچویں کے چکر پر مبنی ہارمونک ڈھانچہ ہے، جبکہ دھن کا ڈھانچہ ترتیب دیا گیا ہے۔ اسٹروفس میں جو ایک بازگشت کے ساتھ متبادل ہوتا ہے۔ کولاڈیرا تقریبا ہمیشہ مونوٹونک ہوتا ہے، یعنی۔ صرف ایک ٹونالیٹی میں تشکیل دی گئی۔ ایسی ترکیبیں جو ایک ٹونالیٹی سے زیادہ استعمال کرتی ہیں شاذ و نادر ہوتی ہیں اور عام طور پر وہ معمولی سے بڑے ٹونالیٹی یا اس کے برعکس منتقل ہونے کے معاملات ہوتے ہیں۔ ہارمونک ڈھانچہ جیسا کہ پہلے کہا گیا تھا، اپنی سب سے روایتی شکل میں کولاڈیرا پانچویں کے چکر کی پیروی کرتا ہے۔ یہ خصوصیت مورنا کا براہ راست ورثہ ہے۔ اس کے باوجود، بہت سے موسیقار (خاص طور پر حالیہ) ہمیشہ اس ڈھانچے کا استعمال نہیں کرتے ہیں۔ میلوڈک ڈھانچہ بھی میلوڈک لائن میں مورنا سے ملتی جلتی خصوصیات مل سکتی ہیں، مثال کے طور پر مرکزی اسٹروفس اور ریول کے درمیان تبدیلی، سویپنگ میلوڈک لائن، مطابقت پذیری وغیرہ۔ اسے تھوڑا سا بدل دیا ہے۔ تھیمز عام طور پر، جن موضوعات کے بارے میں کولاڈیرا بات کرتا ہے وہ طنز، سماجی تنقید، لطیفے اور چنچل اور خوشگوار تھیمز ہیں۔ کارلوس فلپ گونچالوس کے مطابق، بووا وسٹا مورنا کے اصل تھیمز بالکل یہی تھے۔ لیکن بوا وسٹا مورنا سے براوا مورنا تک گزرنے میں موضوعاتی تبدیلی کے بعد، ابھرتی ہوئی صنف کولاڈیرا نے بوا وسٹا مورنا کے ابتدائی موضوع پر قبضہ کر لیا ہوگا۔ یہ موضوعات پرتگال کے قرون وسطی کے اسکارنو ای مالڈائزر گانوں کی یاد دلاتے ہیں۔ ساز و سامان کولاڈیرا کھیلنے کے لیے کسی گروپ کی ساخت سخت نہیں ہوتی۔ ایک درمیانے درجے کے بینڈ میں گٹار کے علاوہ (جسے کیپ وردے میں "وائیولاؤ" کہا جاتا ہے) ایک کیوکینہو (جو تال سے کورڈز بجاتا ہے)، گلوکار کی آواز اور کچھ ٹکرانے کے علاوہ ایک سولو آلہ شامل ہو سکتا ہے۔ ایک بڑے بینڈ میں ایک اور گٹار، ایک صوتی باس گٹار، ایک سے زیادہ سولو آلات (ایک وائلن-جسے کیپ وردے میں "ریبیکا" کہا جاتا ہے -، ایک کلینٹ، ایک صور، وغیرہ) شامل ہو سکتے ہیں۔ اور کئی ٹکرانے والے آلات (ایک شیکر، ایک گیرو، ایک کاؤ بیل، کانگاس، وغیرہ)۔ گٹار میں تاروں کو تراشنے کے مخصوص طریقے کو کیپ وردے میں "موزادا" کہا جاتا ہے۔ کولاڈیرا کی اسٹرمنگ ایک باس (انگوٹھے سے بجائی جاتی ہے، دھڑکنوں کو نشان زد کرتی ہے) کو کورڈز (دوسری انگلیوں سے، تال سے بجائی جاتی ہے) کے ساتھ واضح کرتی ہے۔ 1960 کی دہائی سے کولادیرا کی برقی کاری شروع ہوتی ہے، جس میں ٹکرانے والے آلات کو ڈھول کٹ سے تبدیل کیا جاتا ہے اور گٹار میں پیش کیے جانے والے باس/ساتھی پلے کو باس گٹار اور الیکٹرک گٹار سے تبدیل کیا جاتا ہے۔ 1980 کی دہائی سے الیکٹرانک آلات (سنتھسائزرز، ڈرم مشینیں) کا بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا ہے، اس استعمال کو کچھ لوگوں نے بہت سراہا اور دوسروں نے اس پر تنقید کی۔ 1990 کی دہائی کے آخر میں ان جڑوں کی طرف واپسی ہوئی جہاں ان پلگڈ (صوتی) پرفارمنس کو دوبارہ تلاش کیا جاتا ہے۔ اپنی سب سے روایتی شکل میں، گانا سولوسٹ آلے میں کھیلے جانے والے تعارف سے شروع ہوتا ہے (اس تعارف میں عام طور پر وہی راگ ہوتا ہے جو بازگشت کے طور پر ہوتا ہے)، اور پھر گانا مرکزی اسٹروفس اور بازگشت کے درمیان باری باری تیار ہوتا ہے۔ گانے کے تقریبا وسط کے بعد، گائے گئے بازگشت کے بجائے، سولوسٹ آلہ ایک اصلاح انجام دیتا ہے۔ تاہم، حالیہ موسیقار ہمیشہ اس ترتیب کا استعمال نہیں کرتے ہیں۔ ایک رقص کے طور پر، کولاڈیرا ایک بال روم رقص ہے، جوڑوں میں رقص کیا جاتا ہے۔ فنکار ساتھی کو گلے لگاتے ہوئے بازو کے ساتھ رقص کرتے ہیں، جبکہ دوسرے بازو کے ساتھ وہ ہاتھ پکڑتے ہیں۔ رقص ایک طرف جسم کے دو جھولوں اور کندھے کی لہر کے ذریعے کیا جاتا ہے، جو بار کی تال کی دھڑکن کو نشان زد کرتا ہے، جبکہ اگلی بار میں دوسری طرف جھولنا ہوتا ہے۔ فٹ ورک ایک بنیادی سائیڈ ٹیپ، سائیڈ ٹیپ ہے۔ مثال کے طور پر، بائیں پاؤں بائیں طرف منتقل ہوتا ہے اور وزن بائیں پاؤں کی طرف منتقل ہوتا ہے۔ دائیں پاؤں پھر بائیں پاؤں کے ساتھ 'ٹیپ' (وزن کی شفٹ کے بغیر فرش کو چھونا) کرتا ہے۔ اس کے بعد دوسری طرف ایک ہی حرکت ہوتی ہے: دائیں پاؤں دائیں پاؤں پر وزن کی شفٹ کے ساتھ دائیں طرف واپس چلا جاتا ہے، اور بائیں پاؤں دائیں طرف ٹیپ کرنے کے لیے واپس آتا ہے جسے 1995 میں بروکٹن سے ٹومی اینڈریڈ نے ایجاد کیا اور اس میں مہارت حاصل کی۔ تاریخ کا پہلا دور لفظ کولاڈیرا ابتدائی طور پر باہر جانے اور کولا گانے کے عمل کا حوالہ دیتا ہے۔ زبانی روایت کے مطابق، 1930 کی دہائی میں ایک نئی موسیقی کی صنف نمودار ہوئی جب موسیقار انٹون 'ٹیچچ' نے جان بوجھ کر مورنا کی رفتار کو تیز کیا۔ کہا جاتا ہے کہ ہجوم میں سے کسی نے "جا بوسی ورا-ایل نونم کولاڈیرا" (آپ نے اسے کولاڈیرا میں تبدیل کر دیا ہے)، یعنی ایک مورنا کولاڈیرا کی رفتار اور زندہ دلی کے ساتھ پیش کیا۔ تکنیکی طور پر، کولاڈیرا ٹیمپو کی تیز رفتار کے ذریعے مورنا کے نوٹوں کی لمبائی کے آدھے حصے میں تقسیم کے طور پر ظاہر ہوا۔ آہستہ آہستہ، اس نئی موسیقی کی صنف کو مستحکم کیا گیا، جس نے موسیقی کے کئی اثرات کو جذب کیا، زیادہ تر برازیل کی موسیقی سے۔ ایس ویسنٹ سے یہ موسیقی کی صنف دوسرے جزیروں میں منتقل ہو گئی، جس کے نتیجے میں دو اسکولوں کا ظہور ہوا، جن میں سے ہر ایک کا اپنا انداز تھا: ایک بارلاوینٹو میں، جو منڈیلو میں مرکوز تھا، اور دوسرا سوٹاوینٹو میں، جو پریا میں مرکوز تھا۔ دوسرا دور 1950 کی دہائی میں، کولاڈیرا میں کچھ اختراعات ظاہر ہونے لگیں، جو مورنا کے ساتھ ظاہر ہوئیں۔ اسی دور میں برقی آلات کا استعمال شروع ہوا، اور کولاڈیرا نے بین الاقوامی توجہ حاصل کرنا شروع کی، یا تو بیرون ملک پرفارمنس کے ذریعے یا کولاڈیرا ریکارڈز کی تقسیم کے ذریعے۔ کولاڈیرا نے بیرون ملک سے، برازیل کی موسیقی سے اور اینگلو سیکسن موسیقی سے بھی اثرات کو مربوط کرنا جاری رکھا۔ 1970 کی دہائی میں، نوآبادیات کے خلاف تحریکوں کے ظہور اور سوشلسٹ ممالک کے ساتھ تعلقات کے ساتھ، دیگر اثرات سامنے آئے، جن میں لاطینی امریکی موسیقی (بولرو، سون کیوبانو، سالسا، کمبیا) اور افریقی موسیقی (خاص طور پر انگولا اور گنی بساؤ سے) شامل ہیں۔ موسیقی کے ڈھانچے کے لحاظ سے، کولاڈیرا آہستہ آہستہ ان خصلتوں کو کھونا شروع کر دیا جو اسے مورنا کے ساتھ شناخت کرتے تھے۔ اسی دور میں ڈائکوٹومی مورنا کولادیرا قائم ہوا۔ تیسرا دور کیپ ورڈین موسیقی میں کمپاس کا ایک مضبوط اثر ہے۔ 60-80 کی دہائی کے دوران، ہیٹی کے فنکار اور بینڈ جیسے کلاڈیٹ اینڈ ٹی پیئر، ٹیبو کامبو، اور خاص طور پر گیسنر ہنری عرف کوپ کلو، اور ڈومینیکن گروپ ایکسائل ون، افریقہ میں بہت مقبول تھے۔ ایکسائل ون کیپ وردے جزائر میں کیڈینس یا کمپاس موسیقی برآمد کرنے والا پہلا تھا۔ کیپ ورڈین کے فنکاروں کو امریکہ اور فرانس میں کمپاس سے بے نقاب کیا گیا ہے۔ اس کے علاوہ، فرانسیسی اینٹیلس بینڈ کاساو اور دیگر فرانسیسی اینٹیلین موسیقاروں، جن کی مرکزی موسیقی کومپا ہے، نے مختلف مواقع پر جزائر کا دورہ کیا۔ آج، کیپ ورڈین فنکاروں کی نئی نسل میں ہلکے کمپاس ہیں جو ہیٹی اور فرانسیسی اینٹیلین کمپاس موسیقی کے قریب ہیں۔ ٹیٹو پیرس کی 1994 کی "ڈینکا ممی کریولا" ایک اچھی مثال ہے ؛ اس سی ڈی میں ہیٹی کے ٹیبو کامبو، کیریبین سیکسٹٹ، ایکسائل ون، ٹروپکانا اور فرانسیسی اینٹیلس 'کاساو' کے قریب موسیقی پیش کی گئی ہے۔ کولاڈیرا کی مختلف حالتیں نسبتا حالیہ موسیقی کی صنف ہونے کے باوجود، کولاڈیرا میں پہلے سے ہی کچھ مختلف حالتیں ہیں۔ مناسب کولاڈیرا مورنا سے ماخوذ ہونے کی وجہ سے، یہ فطری ہے کہ کولاڈیرا سابقہ کے ساتھ کچھ خصوصیات کا اشتراک کرتا ہے، جیسے کہ ہم آہنگ ترتیب، آیت کی ساخت اور متنوع اور مطابقت پذیر سریلی لکیر۔ جے مونٹیرو کے مطابق، حقیقی کولاڈیرا وہ ہے جو مورنا کا نتیجہ ہے۔ لہذا، اگر مورنا عام طور پر 60 بی پی ایم ٹیمپو کے ساتھ کھیلا جاتا ہے، تو کولاڈیرا میں 120 بی پی ایم ٹیمپو ہونا چاہیے۔ تاہم، ہمیشہ ایسا نہیں ہوتا ہے۔ یہ کولاڈیرا کے اس ورژن کی 50 کی دہائی میں دو مخالف اسٹائل کی موجودگی کی وجہ سے ہے، جو کچھ موسیقاروں کی ترجیح سے مطابقت رکھتے ہیں: "ٹی گوئے اسٹائل" میں ایک سست ٹیمپو (اعتدال پسند)، ایک آسان سریلی لائن، روایتی 3 کورڈز سیریز، ریمز کا استعمال اور زیادہ طنزیہ تھیمیٹک ہے۔ "ٹونی مارکس اسٹائل" میں ایک تیز ٹیمپو (ایلگرو) ہے، ایک راگ جو تال کے مطابق ڈھال لیا گیا ہے، پاسنگ کورڈز کے ساتھ ایک امیر کورڈ ترقی، اور ایک زیادہ متنوع تھیمیٹک ہے۔ بعد میں، ان دونوں طرزوں نے ایک دوسرے کو متاثر کیا، اور 60 کی دہائی کی ترکیبیں پچھلے دو طرزوں کا امتزاج ہیں۔ کولاڈیرا کے اس ورژن میں باس لائن بار کی دھڑکن کو نشان زد کرتی ہے۔ سست کولاڈیرا لنڈم ایک موسیقی کی صنف ہے جو کسی زمانے میں کیپ وردے میں رائج تھی۔ آج کل یہ صنف اب معلوم نہیں ہے۔ بوا وسٹا میں یہ ایک موسیقی کی صنف کے طور پر نہیں بلکہ شادیوں میں کھیلے جانے والے ایک مخصوص گانے کے طور پر موجود ہے۔ تاہم، لنڈم مکمل طور پر غائب نہیں ہوا ہے۔ لنڈم کو مورنا میں تبدیل کرنے کے علاوہ (مرکزی مضمون-مورنا کو چیک کریں)، لنڈم بیرونی عناصر کو جذب کرتا رہا، مثال کے طور پر، برازیل کے بوسا نووا اور سامبا-کانساؤ، اور بعد میں ابھرتی ہوئی صنف کولاڈیرا سے۔ آج، اس قسم کو سلو کولاڈیرا کے نام سے جانا جاتا ہے، اور اسے ٹوڈا یا کانٹریٹیمپو کے نام سے بھی جانا جاتا ہے۔ بوسا نووا کے ساتھ کچھ مماثلتوں کی وجہ سے اسے کبھی کبھار کولا سامبا یا "سامبیڈ" کولاڈیرا کہا جاتا ہے۔ یہ کولاڈیرا کی ایک قسم ہے جس میں ایک سست رفتار (اندانتے) ہے، جو مورنا کے مقابلے میں آسان ساخت ہے، راگ کی تال پر زور بار کی پہلی دھڑکن اور آخری نصف دھڑکن پر ہوتا ہے۔ شاید کولاڈیرا کی اس قسم کی بین الاقوامی سطح پر سب سے مشہور مثال سیزریا ایوورا کا پیش کردہ گانا "سوڈاڈ" ہے۔ کولاڈیرا کے اس ورژن میں باس لائن بار کی پہلی اور آخری چوتھائی دھڑکن کو نشان زد کرتی ہے۔ کولا زوک 1980 کی دہائی میں، یورپ اور شمالی امریکہ میں رہنے والے کیپ ورڈین تارکین وطن نے روایتی "کولاڈیرا" کو کمپاس (یا ہیٹی کریول میں کومپا) کے ساتھ متاثر کر کے زوک کا ایک ورژن بنایا جسے کولا زوک کہا جاتا ہے، جو کہ فرانسیسی اینٹیلینز زوک کا اسی طرح کا کمپاس (کومپا) فیوژن ہے، "بعد میں، کیپ وردے میں پرورش پانے والی نئی نسل نے کیپ ورڈین میوزک اسٹائل کے ساتھ الیکٹرک پاپ میوزک کا ایک سست مخلوط ورژن پیش کیا، ایک ہلکا کمپاس جسے" کیبو لو "یا" کیبو زوک "کہا جاتا ہے۔ ان کی مماثلت کی وجہ سے اسے اکثر انگولا کے زوک "کزومبا" کے لیے غلط سمجھا جاتا ہے۔ یہ ہلکے کمپاس افریقہ، برازیل اور باقی دنیا کے پرتگالی بولنے والے ممالک میں مقبول ہو گئے ہیں۔ زیادہ تر گانے پرتگالی/کریول میں لکھے گئے ہیں۔ پیٹر مینوئل، کینتھ بلبی اور مائیکل لارجی، کیریبین کرنٹس: کیریبین میوزک فرام رومبا ٹو ریگی، ٹیمپل یونیورسٹی پریس، فلاڈیلفیا، 2012 (نظر ثانی شدہ ایڈیشن)، پی۔ 75 کیپ ورڈین زوک اور یہودی بستی کے زوک میوزک میں اس کی برتری: گلوکاروں اور پروڈیوسروں میں سوزانا لوبرانو، آتم، نیلٹن رمالہو، جانی راموس، نیلسن فریٹاس، میکا مینڈس، منو لیما، سیڈرک کیوکو، ایلجی، لونی جانسن، کلاسک، مارک جی، ٹو سیمیڈو، بیٹو ڈیاس، ہیوی ایچ، مارسیا، گلیٹو، کیڈو سیمیڈو، رکی بوائے، کے شامل ہیں۔ دیگر میں کیشا، راجر، فلپ مونٹیرو، گالواؤ، سیلسٹینو شامل ہیں۔ راجر، السیڈس اور ونیر۔ اس شخص کو نہیں بھولنا جس نے زوک کو اس کی جدید کاری میں انقلاب برپا کیا جیسا کہ آج ہم گھیٹو زوک میوزک میں سنتے ہیں اور اس کا نام عادلسن بین ڈیوڈ اے کے اے ہے۔ ٹوئٹ اسٹار، کیپ ورڈین نسل 2004 میں ہالینڈ، روٹرڈیم میں جانی راموس، نیلسن فریٹاس اور ای فریٹاس کے ساتھ پیدا ہوا۔ بہترین کولاڈیرا کے لیے کیبو وردے میوزک ایوارڈ 2011 میں بنایا گیا تھا، یہ ہر سال اس صنف سے متعلق بہترین گانے کو ایوارڈ دیتا ہے۔ کولاڈیراس کولاڈیرا "سودا" کی مثالیں، روایتی طور پر نینسی ویئرا نے البم "سیگریڈ" (ایڈ۔ ایچ ایم موسیکا، لیسبوا-2004) جارج باربوسا کی "ٹیچپو دی پاڈجا"، جسے سیمنٹیرا نے البم "کیبو وردے ایم سیریناٹا" (ایڈ۔ میلوڈی، پیرس-2000) ٹونی مارکس کا "انٹینٹاکون ڈی کارنوال" البم "کیبو وردے کانٹا سی پی ایل پی" (ریڈ) میں میٹے کوسٹا اور جوسنہا کے ذریعہ پیش کیا گیا۔ اے آر ماچاڈو، لیسبوا، حوالہ: CD-005/07-19؟؟) ٹی گوئی کا "تیریسنہا" البم میں بانا کے ذریعے پیش کیا گیا؟ (ایڈ۔ ڈسکوس مونٹی کارا-19؟؟) مانکاس میٹوس کے ذریعہ پیش کردہ مینوئل ڈی نواس کا "سیمی کیچور" البم لامینٹو ڈی ام امیگرانٹے (ایڈ۔ ؟؟؟؟ - 1986) رینی کیبرال سے "بیجو کو جیتو" البم "بیجو کو جیتو" (ایڈ۔ Syllart،؟، حوالہ: CD 38778-2-19؟؟) السیڈس اسپینسر برٹو سے "پیروڈیا واقف" البم "غیر مشروط" میں ایلڈو لوبو کے ذریعہ پیش کیا گیا۔ لوسفریکا، پیرس-2004) سلو کولاڈیرا "کررل کا ٹیم کیپڈ"، روایتی طور پر جلونگا نے البم "امور فنگیڈو" (ایڈ۔ لوساریکا، پیرس-2000) ارمانڈو زیفرینو سواریس کا "سوڈیڈ" جسے سیزریا ایوورا نے البم "مس پرفوماڈو" (ایڈ۔ لوسفریکا، پیرس-1992) "کیبو وردے، پوما ٹراپیکل" میکینہا سے پولینو ویئرا کے ذریعہ پیش کردہ البم "کیبو وردے، پوما ٹراپیکل" سے کوئرینو ڈو کینٹو (ایڈ۔ ؟؟؟؟ - 1985) پیڈرو کارڈوسو کی "نہا کوڈے"، جسے سیمنٹیرا نے البم "رائز" (ایڈ۔ میلوڈی، پیرس-1995) مینوئل ڈی نواس کا "اپاکالپس" جو ڈوڈو اراجو نے البم "نہا ویزاؤ" (ایڈ۔ سنز ڈی افریقہ-199؟) جارج نیٹو کے کولا زوک "روزنہا" نے البم "ہارمونیا" (ایڈ۔ ؟؟؟؟ - 19؟؟) البم میں بیٹو ڈیاس کے ذریعہ پیش کردہ بیٹو ڈیاس کا "کیا میں سببا ہوں؟" (ایڈ۔ ؟؟؟؟ - 19؟؟) گل سیمیڈو سے "بائی بائی، مائی لو" گل اینڈ دی پرفیکٹس نے البم "سیپرادو" (ایڈ۔ جیوا،؟ - 1993) ڈوئے ڈیلگاڈو کا "ٹوڈو تا فکا" البم "ہیلپ فوگو" (ایڈ۔ میسا پرو،؟ - 1995) سوزانا لبرینو کی "ٹوڈو پا بو" جسے سوزانا لبرینو نے البم "ٹوڈو پا بو" (ایڈ۔ ؟؟؟؟ - 2003) مزید پڑھنے کے لیے حوالہ جات ولادیمیر مونٹیرو، لیس میوزیکس ڈو کیپ ورٹ، "چانڈوینی، پیرس، 1998، پی۔ 75 بیرونی روابط بریوز اپونٹامینٹوس سوبری بطور فارماس میوزیسیس موجود ہیں ایم کابو وردے-پرتگالی میں موسیکا ای کابو وردیانوس ایم لیسبوا-پرتگالی 20 ویں صدی کی موسیقی کی انواع میں افریقی رقص کیپ وردیان موسیقی