The Raising of Lazarus (Sebastiano del Piombo)
دی رائزنگ آف لازارس اطالوی اعلی نشاۃ ثانیہ کے فنکار سیبسٹیاانو ڈیل پیومبو کا 1517-1519 کا ایک بڑا مذبح ہے، جس کے لیے مائیکلینجیلو نے کچھ شخصیات کے لیے ڈرائنگ فراہم کی۔ فرانس میں ناربن کیتھیڈرل کے لیے بنایا گیا، یہ اب عام طور پر لندن میں نیشنل گیلری کے کمرہ 18 میں ہے، جہاں یہ "این جی 1" ہے، جو 1824 میں گیلری کے قیام کے وقت کی فہرست میں شامل کی گئی پہلی پینٹنگ ہے۔ اسے کارڈینل گیولو ڈی میڈیسی، اس وقت ناربون کے آرچ بشپ اور بعد میں پوپ کلیمنٹ VII (r. 1523-24) نے کمیشن کیا تھا، جس میں مؤثر طریقے سے مائیکلینجیلو کی طرف سے تیار کردہ ایک مقابلہ تھا، جس میں سیبسٹینو کو "ایک قسم کے نائب" یا "بلی کے پنجے" کے طور پر استعمال کیا گیا تھا، دونوں اور رافیل کے درمیان دشمنی میں، جس کی تبدیلی (اب ویٹیکن پیناکوٹیکا میں) 381 سینٹی میٹر × 299 سینٹی میٹر (150 × 118 انچ) کے برابر ہے اور اسی گرجا گھر کے لیے کمیشن کیا گیا تھا۔ رومن تنقیدی رائے کا فیصلہ یہ تھا کہ رافیل کی پینٹنگ جیت گئی۔ مائیکل لیوی کے مطابق، پینٹنگ "بڑے پیمانے پر، گستاخانہ جسموں اور چمکدار رنگوں کی ایک ٹور ڈی فورس ہے۔ شاید تمام عناصر کو کافی کامیابی سے مربوط نہیں کیا گیا ہے، لیکن کمپوزیشن کا شاندار انداز متاثر کن ہے، اور اس کے شعوری بیان بازی میں پینٹنگ باروک کی طرف دیکھتی ہے۔" سیبسٹیاانو، جو 1511 میں وینس سے روم پہنچا تھا، کا ارادہ ہو سکتا ہے کہ وہ رومن ناقدین کو اس رنگ سے حیران کرے جس کے لیے وینیشین اسکول مشہور تھا، جس سے "کسی ایک پینٹنگ میں اب تک دیکھے گئے رنگوں کی سب سے بڑی اور سب سے باریک متنوع رینج" ملتی ہے۔ تاہم، پینٹنگ کی پیچیدہ بحالی کی تاریخ، اور سیبسٹینو کی تکنیک کے پہلوؤں کے ساتھ ساتھ عمر کے اثرات نے پینٹنگ کو عام طور پر تاریک کر دیا ہے، اور کچھ بڑی تعداد میں رنگین رنگوں میں نمایاں تبدیلیاں کی ہیں۔ موضوع اور تفصیل قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ کے فن میں یسوع کے معجزات میں سے لازارس کی مردوں میں سے قیامت کو سب سے زیادہ کثرت سے دکھایا گیا تھا، جو قبر کے کپڑوں کی وجہ سے سب سے زیادہ قابل ذکر اور بصری طور پر پہچاننے میں آسان تھا۔ آرٹ میں مسیح کی زندگی کے روایتی سلسلے میں تبدیلی کی پیروی کرنے کے ساتھ ساتھ، یہ موضوع خاص طور پر ناربون کے گرجا گھر کے لیے موزوں تھا، جس میں لازارس کے آثار تھے۔ میڈیسی خاندان، جس کے نام کا اطالوی زبان میں مطلب "ڈاکٹر" ہے، اکثر ان مضامین کی طرف راغب ہوتا تھا جو مسیح کو ایک معالج (یا میڈیکس) کے طور پر دکھاتے تھے۔ جان کی انجیل کے باب 11 میں لازارس کو مردوں میں سے زندہ کرنے کے بیان کی قریب سے پیروی کی گئی ہے، حالانکہ اس میں مختلف لمحات کو تصویر میں ملایا گیا ہے۔ سیبسٹیاانو اور اس کے ہم عصروں کے لیے، بیتھنیا کے لازارس کی بہن مریم وہی شخص تھی جو مریم مگدلینی تھی، حالانکہ آج بھی کیتھولک چرچ پروٹسٹنٹ سے اتفاق کرتا ہے کہ بیتھنیا کی مریم ایک الگ شخص تھی۔ وہ مسیح کے سامنے گھٹنے ٹیکنے والی شخصیت ہے، جو انجیلوں میں قیامت سے پہلے ہے۔ دکھایا گیا اہم لمحہ جان 11:45 کے فورا بعد ہے جب: "یسوع نے ان سے کہا،" قبر کے کپڑے اتارو اور اسے جانے دو "۔ لیکن اوپری بائیں پس منظر میں یہودیوں اور فریسیوں کے ایک گروہ کو اس واقعے پر بحث کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جو انجیلوں میں کہانی کو مکمل کرتا ہے۔ نارنجی رنگ میں کھڑی خاتون بیت عنیاہ کی مارتھا ہے، جو لازارس اور مریم کی بہن ہے۔ انجیل میں، قبر کے کھلنے سے پہلے، وہ احتجاج کرتی ہے کہ جسم سے بو آئے گی، اور اس کے اشارے سے پتہ چلتا ہے کہ وہ ٹھیک تھی۔ بارہ رسول مسیح کے بائیں اور اس کے پیچھے ہجوم ہیں۔ بائیں طرف کھڑا نوجوان آدمی، پروفائل میں دیکھا گیا ہے، سینٹ جان مبشر ہے، اور نچلے بائیں طرف داڑھی والا گھٹنے ٹیکنے والا آدمی سینٹ پیٹر ہے، جسے نارنجی رنگ کا لباس دیا گیا ہے، جیسا کہ اکثر آرٹ میں ہوتا ہے۔ دوسروں کا مقصد شاید انفرادی طور پر قابل شناخت نہیں ہے۔ اعلی نشاۃ ثانیہ کے اس مرحلے تک، یہاں تک کہ مسیح کو بھی ہالو نہیں دیا جاتا ہے، جس سے ہجوم میں سے کسی مخصوص فرد کا انتخاب کرنا مشکل ہو جاتا ہے جس کا ذکر انجیل کے بیان میں کیا گیا ہے۔ مائیکل لیوی نے کہا کہ یہ پینٹنگ "واضح تصویر کے سروں سے بھری ہوئی تھی"، لیکن چند سال پہلے کے رافیل کے دی اسکول آف ایتھنز کے مقابلے میں داخل شدہ مماثلت والے افراد کے بارے میں بہت کم قیاس آرائیاں کی گئی ہیں۔ پینٹنگ پر لاطینی زبان میں دستخط کیے گئے ہیں۔ وینٹس۔ FACIE|BAT "(" سیبسٹین وینیشین نے یہ بنایا ") مسیح کے نیچے پتھر کے پلیٹ فارم پر۔ روم میں پیدا ہونے والے سیبسٹیاانو لوسیانی، روم آنے کے بعد "سیبسٹیاانو وینیزیانو" بن گئے تھے، یہاں تک کہ 1531 میں وہ پاپسی کے لیے مہر کا محافظ بن گیا، اور اس لیے اس کے بعد اسے اپنے نئے ملازمت کے لقب سے ڈیل پیومبو کا عرفی نام ملا، جس کا مطلب ہے "قیادت کا"۔ اس پینٹنگ کا آغاز سیبسٹینو کے اپنے آبائی شہر وینس سے روم منتقل ہونے کے تقریبا پانچ سال بعد ہوا تھا، اور یہ ظاہر کرتا ہے کہ ایک یادگار اور کلاسیکی رومن انداز میں اس کی موافقت مؤثر طریقے سے مکمل ہوئی تھی، حالانکہ رنگوں میں "وینس جیسی چمک برقرار ہے جو آنکھ کو مسحور کرتی ہے"۔ رافیل کے خلاف ایک اقدام کے طور پر تصور کیے جانے کے باوجود، مائیکل اینجلو کی مدد سے، اس کی عمومی ترکیب میں یہ رافیل کے اچھے اثر کو ظاہر کرتا ہے، اور اگرچہ ناربون کے لیے دو پینٹنگز 1520 میں صرف چند دنوں کے لیے ایک ساتھ دیکھی گئی ہیں، اور دونوں کو حریف فنکاروں نے بڑی رازداری کے حالات میں پینٹ کیا تھا، بہت سے طریقوں سے وہ ایک اچھی طرح سے مماثل جوڑی ہیں، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ سیبسٹینو نے رافیل سے کتنا جذب کیا تھا۔ مائیکل اینجلو سے موصول ہونے والی مدد مرکزی مرد شخصیات تک محدود تھی (نیچے دیکھیں)، اور ہجوم اور زمین کی تزئین کا پس منظر سیبسٹینو کی کمپوزیشن تھی۔ زمین کی تزئین میں کھنڈرات اور ایک پل ہے جو رومن ماحول کی طرح لگتا ہے، لیکن ابر آلود آسمان اور دیگر پہلو وینیشین زمین کی تزئین کی نشاندہی کرتے ہیں۔ روم میں تاریخ 1516 میں کارڈینل گیولو ڈی میڈیسی، اس وقت ناربون کے آرچ بشپ اور بعد میں پوپ کلیمنٹ VII (ر۔ 1523-24) نے اس سال کے شروع میں کمیشن کیے گئے رافیل کے مرحوم شاہکار ٹرانسفیگریشن کے مقابلے میں سیبسٹیاانو سے لازارس کی پرورش کا حکم دیا۔ اصل اعلان کردہ ارادہ یہ تھا کہ دونوں پینٹنگز ناربن کیتھیڈرل جائیں، جس کا کارڈینل نے کبھی دورہ نہیں کیا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ خیال جو لامحالہ ایک مقابلہ بن گیا تھا مائیکلینجیلو نے تجویز کیا تھا، جس نے پچھلے سال روم میں پینٹنگ میں رافیل کی اولین حیثیت کا مقابلہ کرنے کے مخصوص ارادے کے ساتھ سیبسٹینو کو "پینٹنگ میں اس کے لیے ایک قسم کے نائب کے طور پر" شامل کیا تھا، مائیکلینجیلو خود مجسمہ سازی میں وعدے کے منصوبوں کے اپنے بیک لاگ میں واپس آ گئے تھے۔ سیبسٹینو کا دوست ہونے کے علاوہ، وہ اپنے تلخ حریف رافیل کو دکھانے کے لیے بے چین تھا۔ کارڈینل کو یہ خیال آیا۔ واساری، جو بعد کے سالوں میں دونوں فنکاروں کو جانتے تھے، نے اس تعاون کو یہ کہتے ہوئے بیان کیا کہ یہ تصویر مائیکلینجیلو کی "سوٹو آرڈین ای ڈگنو ان الکون پارٹی" بنائی گئی تھی، بلکہ مبہم فقرے جس پر بہت بحث کی گئی ہے۔ ایک ترجمہ مائیکل اینجلو کی "سمت کے تحت اور کچھ حصوں میں ڈیزائن کے مطابق" ہو سکتا ہے، لیکن یہ اور دیگر امکانات تشریحات کی ایک وسیع رینج کے لیے گنجائش چھوڑتے ہیں۔ سیبسٹیاانو نے پینٹنگ کے لیے اس میں موجود اعداد و شمار کی تعداد کی بنیاد پر معاوضہ لینے کا ارادہ کیا، جو اس وقت پینٹنگز کی قدر کرنے کا ایک عام طریقہ تھا۔ لازارس اور اس کے دو خدمت گاروں کے اعداد و شمار کے لیے کمپوزیشنل ڈرائنگ مائیکل اینجلو نے فراہم کی تھیں۔ یہاں دکھائے گئے برٹش میوزیم میں موجود ڈرائنگ کے علاوہ، وہاں اور بیون میں مائیکلینجیلو کے دیگر ڈرائنگ موجود ہیں، تمام لازارس اور اس کی حمایت کرنے والے دو افراد، سوائے ایک پاؤں کے، جو شاید مسیح سے متعلق ہیں۔ جدید امیجنگ تکنیک سے پتہ چلتا ہے کہ انڈر ڈرائنگ میں لازارس کی ایک مختلف شخصیت موجود ہے، جسے بظاہر مائیکلینجیلو کی ایک ڈرائنگ (نیچے دی گئی تصویر) سے ملنے کے لیے تبدیل کیا گیا تھا جب پینٹنگ جاری تھی، شاید اس وقت جب مائیکلینجیلو نے جنوری 1518 میں روم کا دورہ کیا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ سیبسٹینو کی ایک ڈرائنگ میں اس شخصیت کے ساتھ ساتھ پینٹنگ میں سینٹ پیٹر کے لیے ایک خاکہ بھی موجود ہے۔ فرینکفرٹ میں مارتھا کی شخصیت کی سیبسٹینو کی ایک ڈرائنگ ہے، جو پینٹ شدہ شخصیت کے قریب ہے۔ مائیکل اینجلو کے مزید نقشوں کا وجود، جو اب کھو چکے ہیں، کم از کم مسیح کی شخصیت کے لیے، کچھ اسکالرز نے پیش کیا ہے۔ اس کے علاوہ فنکاروں اور دیگر کے درمیان کئی خطوط ہیں جو کمیشن کی پیش رفت کو ریکارڈ کرتے ہیں۔ یہ اس بات کی عکاسی کرتے ہیں کہ مائیکل اینجلو پینٹنگ کے دور میں روم سے دور تھا، اور اس نے صرف آدھا تیار شدہ کام دیکھا ہوگا جب اس نے جنوری 1518 میں دورہ کیا تھا۔ خاص طور پر لیونارڈو سیلائیو مائیکلینجیلو کا ایک قابل اعتماد معاون تھا، جو روم میں پیش رفت کی رپورٹنگ کرتا رہا۔ اگرچہ 1519 کے آغاز تک مکمل ہو چکی تھی، لیکن مکمل شدہ پینٹنگ کو بظاہر صرف دسمبر 1519 کے آخر میں ویٹیکن میں وسیع تر عوام کے لیے اور پھر اگلے اپریل میں ناربون بھیجنے سے پہلے نمائش کے لیے رکھا گیا تھا۔ دوسری نمائش میں، 12 اپریل 1520 سے، اسے رافیل کی تبدیلی کے ساتھ دکھایا گیا۔ رافیل کا 6 اپریل کو انتقال ہو گیا تھا، اور اس کی تبدیلی اس کے جسم کی طرف سے ظاہر ہونے سے براہ راست آئی جب یہ اس کے اسٹوڈیو میں حالت میں تھی۔ اس تقریب میں، جیسا کہ واساری نے بیان کیا ہے، دونوں پینٹنگز کی تعریف کی گئی، لیکن رافیل کو زیادہ ترجیح دی گئی، اور صرف سیبسٹینو ناربون کو بھیجا گیا۔ فرانس اور انگلینڈ 1722 میں، فرانس کے ریجنٹ، فلپ دوم، ڈیوک آف اورلینز نے ناربن حکام کو راضی کیا کہ وہ اسے پیرس میں اورلینز کلیکشن کے لیے پینٹنگ رکھنے دیں، جسے جلد ہی پیرس کی ڈیوکس آف اورلینز کی نشست، پیلیس رائل کے شاندار ماحول میں عوام کے لیے مؤثر طریقے سے کھول دیا گیا۔ اگلے سال ان کا انتقال ہو گیا، اور خریداری کے حصے کے طور پر وعدہ کی گئی نقل کی تبدیلی بالآخر 1750 کے آس پاس بھیجی گئی۔ یہ شاید چارلس آندرے وین لو کی طرف سے تھی اور اب بھی گرجا گھر میں لٹکی ہوئی ہے۔ فریم بنانا رافیل اور سیبسٹیاانو کے درمیان بحث کا سبب بنا تھا۔ شاید روم میں عوامی شانہ بہ شانہ نمائش کو روکنے کے لیے ایک حربے کے طور پر، رافیل فرانس پہنچنے پر بنائے گئے فریم چاہتا تھا، لیکن سیبسٹیاانو نے اصرار کیا کہ وہ روم میں بنائے جائیں۔ واضح طور پر سیبسٹینو غالب رہا، جیسا کہ ناربون میں نقل کے نیچے قربان گاہ میں اب بھی نیلے رنگ پر سونے کے "نفیس" فریم کا ایک حصہ ہے جو دو جھنڈوں کے اوپر ہیرے کی انگوٹھی کا میڈیسی امپریسا رکھتا ہے جس کے ذریعے پنکھ اٹھتے ہیں، اور موٹو SEMPER ("ہمیشہ")، اور سمجھا جاتا ہے کہ یہ روم کا ہے۔ اسے اب کاپی کے فریم کے نیچے پریڈیلا یا شیلف کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ شاید 1771 میں، سیبسٹینو کی پینٹنگ کو لکڑی کے پینل سے کینوس میں منتقل کر دیا گیا تھا اور اس کے نتیجے میں کچھ روغن اپنی چمک کھو چکے ہیں، خاص طور پر مسیح کے لباس کا سرخ، جو گلابی ہو گیا ہے۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ یہ جلد ہی روم سے ناربن کے فنکارانہ بیک واٹر کے لیے روانہ ہوا، اس پینٹنگ کا ابتدائی پرنٹ نمایاں طور پر دیر سے شائع ہوا، اورلینز کلیکشن کے ایک تصویری بیان میں، جو اس کے منتشر ہونے کے موقع پر 1786 میں شائع ہوا تھا۔ یہ آر ڈی لونی کا تھا، اور اس کے برعکس۔ یہ پینٹنگ 1792 میں فروخت ہوئی تھی، جسے اورلینز کلیکشن کی بلاک خریداری میں شامل کیا گیا تھا۔ یہ 1793 میں لندن آیا اور بالآخر اس مجموعہ کو منتشر کرنے کے لیے قائم کیے گئے انگریزی کنسورشیم نے اسے حاصل کر لیا۔ 26 دسمبر 1798 کو شروع ہونے والی نیلامی کی فروخت میں سے ایک میں دی رائزنگ آف لازارس کو لندن کے بینکر جان جولیس اینگرسٹین نے خریدا تھا، بظاہر سر تھامس لارنس کے اصرار پر۔ 3, 500 گنیز کی قیمت بہت زیادہ تھی۔ اس کی اہمیت کی وجہ سے اسے نمبر نمبر کے طور پر درج کیا گیا تھا۔ اینگرسٹین کے کیٹلاگ میں نمبر 1، اور جب اینگرسٹین کلیکشن کو برطانوی حکومت نے 1824 میں نیشنل گیلری کی بنیاد کے لیے خریدا تو کینوس کو اب این جی 1 کے طور پر کیٹلاگ کیا گیا، جس سے یہ سرکاری طور پر نیشنل گیلری میں داخل ہونے والی پہلی پینٹنگ بن گئی۔ نیشنل گیلری میں مائیکل اینجلو اور سیبسٹیاانو کی نمائش میں (25 جون 2017 کو ختم ہوئی) اسے دونوں فنکاروں کی طرف سے اس کے لیے تیار کردہ کئی ڈرائنگ اور ان کے درمیان خطوط کے ساتھ دکھایا گیا۔ نمائش کے لیے نیشنل گیلری نے پینٹنگ کو ایک مستقل نیا فریم دیا، جس کے نیچے ناربون کیتھیڈرل میں موجود اصل عنصر کی نقل کی گئی ہے۔ یہ نیلے اور سونے میں ہے، ایک کارٹوچ اور میڈیسی آلات کے ساتھ، اور اطراف میں دو سنہرے اور سجے ہوئے کلاسیکی کالم ہیں، جن کے اوپر ایک وسیع پیڈیمنٹ ہے۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اصل فریم مائیکل اینجلو نے ڈیزائن کیا تھا۔ بحالی کی تاریخ اس کے بڑے سائز کے باوجود، پینٹنگ اصل میں لکڑی کے پینلز پر پینٹ کی گئی تھی۔ استعمال شدہ لکڑی کی اب شناخت نہیں کی جا سکتی، لیکن ایسا لگتا ہے کہ، رافیل کی تبدیلی کی طرح، پینل میں متعدد عمودی بورڈ استعمال کیے گئے تھے، جہاں وینس کی پینٹنگ میں افقی استعمال ہونے کا زیادہ امکان ہوتا ہے۔ 1770 کی دہائی میں اورلینز کلیکشن میں پینٹنگز کی بحالی کی ایک بڑی مہم چلائی گئی، جس میں اسے اور بہت سے دوسرے لوگوں کو پینل سے کینوس میں منتقل کرنا شامل تھا۔ بحالی کی تاریخ اور پینٹنگ کی موجودہ حالت کے بارے میں نیشنل گیلری کے تفصیلی بیان کے مطابق: "اس میں کوئی شک نہیں کہ یہ سخت اور خطرناک مداخلت مکمل طور پر غیر ضروری تھی۔" ایسا لگتا ہے کہ پینٹنگ کو بہت زیادہ نقصان پہنچا ہے، اور ماہر اور آرٹ تھیوریسٹ رچرڈ پین نائٹ نے لکھا ہے کہ "جن لوگوں نے اسے صرف اس مہلک آپریشن کے بعد سے دیکھا ہے۔ وہ تشکیل دے سکتے ہیں لیکن اس سے پہلے کے بارے میں بہت نامکمل تصورات۔" 1820 کی دہائی میں پینٹنگ کے "سب سے زیادہ آواز اٹھانے والے" فنکار بینجمن ویسٹ کو لازارس کی دائیں ٹانگ پر تباہ شدہ علاقوں کو بحال کرنے اور دوبارہ پینٹ کرنے کے طور پر ریکارڈ کیا گیا ہے۔ اسے 1834، 1852 اور 1867 میں دوبارہ وارنش کیا گیا، اور 1881 میں اسے صاف اور دوبارہ وارنش کیا گیا، جس کے بعد اسے لندن کی ہوا سے بچانے کے لیے شیشے کی ایک شیٹ شامل کی گئی۔ دوسری جنگ عظیم میں جرمن بمباری کے خطرے سے بچانے کے لیے 1939 میں پینرین کیسل میں پینٹنگ کو خالی کرنے کے بعد، فلیکنگ سے پینٹ کا نقصان دیکھا گیا، اور اگلے سالوں میں صورتحال کو مستحکم کرنے کی مختلف کوششیں ناکام ہو گئیں۔ 1958 میں سپورٹ کی ایک بڑی تنظیم نو کی گئی، جس کا مقصد پینٹ کے نیچے کینوس کی کئی تہوں میں گلو کی موجودگی کو کم کرنا تھا۔ یہ پرتیں سکڑ رہی تھیں، جس کی وجہ سے پینٹ اوپر اٹھ رہا تھا اور چپک رہا تھا۔ یہ خیال کیا جاتا تھا کہ کینوس کی چار پرتیں تھیں، جن میں سے تین کو ہٹانے کا منصوبہ بنایا گیا تھا۔ تاہم، جیسے ہی کام انجام دیا گیا "خطرناک دریافت" کی گئی کہ پینٹ کے قریب ترین پرت دراصل کینوس نہیں بلکہ کاغذ کی چادریں تھیں، جو بری طرح سڑی ہوئی تھیں اور پینٹ کے لیے زمین سے جزوی طور پر الگ تھیں۔ اس منصوبے کو موم کے گرم رال کی تہوں کو شامل کرنے کے لیے تبدیل کیا گیا تھا جس میں ایک غیر فعال مصنوعی ٹیکسٹائل لگایا گیا تھا، اس سے پہلے کہ ایک جامع بورڈ اور کاغذ کے شہد کی مکھیوں کے ٹھوس سپورٹ سے منسلک کیا جائے۔ یہ طریقہ آج استعمال ہونے کا امکان نہیں ہے، لیکن اس نے فلیکنگ کو مستحکم کیا۔ 2009 تک جب پینٹنگ کو منتقل کیا جاتا تھا تو یہ موڑنے کی طرف مائل ہوتا تھا، اس لیے اب جہاں تک ممکن ہو اس سے گریز کیا جاتا ہے۔ نئے سپورٹ کو شامل کرنے کے بعد بہت پرانی وارنش کو ہٹا دیا گیا، اور محدود ری ٹچنگ کی گئی۔ پینٹنگ کے وسیع کام اور حالت نے غیر معمولی طور پر بڑی تعداد میں پینٹ کے نمونے لینے کی اجازت دی، جن کی اب 2000 کی دہائی میں دستیاب جدید ترین سائنسی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے دوبارہ جانچ کی گئی ہے۔ اس سے استعمال ہونے والے روغنوں کے بہت سے پیچیدہ مرکب کا ایک اچھا اندازہ لگایا گیا ہے۔ 2009 میں دستیاب آلات کے ساتھ، امیجنگ تکنیک کے ساتھ مکمل معائنہ ممکن نہیں تھا جو کم پینٹنگ کو دیکھنے کی اجازت دیتا ہے۔ یہ سوچا گیا تھا کہ یہ مائیکلینجیلو کی طرف سے زیر پینٹنگ میں کسی بھی شراکت پر مزید روشنی ڈال سکتا ہے، جیسا کہ اس میں ویٹربو پیٹا کے لیے ہے، جو مائیکلینجیلو کے ساتھ سیبسٹینو کا پہلا بڑا تعاون ہے۔ 2017 تک، امیجنگ نے درحقیقت انکشاف کیا تھا کہ لازارس کی موجودہ شخصیت، جو مائیکلینجیلو کی ڈرائنگ پر مبنی ہے، ایک مختلف شخصیت پر پڑی ہے، جسے غالبا سیبسٹینو نے ڈیزائن کیا تھا۔ نوٹس حوالہ جات فریڈبرگ، سڈنی جے۔ پینٹنگ ان اٹلی، 1500-1600، تیسرا ایڈیشن۔ 1993، ییل، گولڈ، سیسل، سولہویں صدی کے اطالوی اسکول، نیشنل گیلری کیٹلاگ، لندن 1975، راجر جونز اور نکولس پینی، رافیل، ییل، 1983، لینگ مائر، ایریکا، دی نیشنل گیلری ساتھی گائیڈ، 1997 ایڈیشن، نیشنل گیلری، لندن، لیوی، مائیکل، دی نیشنل گیلری کلیکشن، 1987، نیشنل گیلری پبلکیشنز، لوکو، مورو، "سیبسٹیاانو ڈیل پیومبو"، گروو آرٹ آن لائن، آکسفورڈ آرٹ آن لائن۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ ویب سائٹ۔ 1 اپریل۔ 2017۔ سبسکرپشن درکار "ایم اینڈ ایس": "مائیکلینجیلو اینڈ سیبسٹیاانو"، 2017، نیشنل گیلری کے لیے نمائشی ہینڈ لسٹ۔ کیٹلاگ نمبروں، یا، اگر بیان کیا گیا ہے، تو حصوں کا حوالہ دیتے ہیں۔ "این جی ٹی بی": ڈنکرٹن، جے، ہاورڈ، ایچ۔ "سیبسٹیاانو ڈیل پیومبوز رائزنگ آف لازارس: اے ہسٹری آف چینج"، 2009، نیشنل گیلری ٹیکنیکل بلیٹن، جلد 30، پی پی 26-51، آن لائن متن مزید پڑھنا گولڈ، سیسل، سیبسٹیاانو ڈیل پیومبو کا "دی رائزنگ آف لازارس"، 1967، نیشنل گیلری (30 صفحات) میتھیاس ویویل، پال جوانیڈس، کوسٹانزا باربیری، مائیکلینجیلو اور سیبسٹیاانو، 2017، نیشنل گیلری کمپنی لمیٹڈ، نیشنل گیلری کی ویب سائٹ پر دی رائزنگ آف لازارس کے بیرونی لنکس 1510 کی پینٹنگز الٹرپیسز کلیکشن آف دی نیشنل گیلری، لندن سیبسٹیاانو پینٹ۔