Script (comics)
اسکرپٹ ایک دستاویز ہے جو مزاحیہ کتاب کے بیانیے اور مکالمے کو تفصیل سے بیان کرتی ہے۔ یہ مزاحیہ کتاب ہے جو ٹیلی ویژن پروگرام ٹیلی پلے یا فلمی اسکرین پلے کے مساوی ہے۔ کامکس میں، ایک اسکرپٹ سے پہلے پلاٹ کا خاکہ ہو سکتا ہے، اور اس کے بعد تقریبا ہمیشہ کامکس آرٹسٹ کے تیار کردہ صفحہ خاکے اور سیاہی ہوتی ہے، جس کے بعد رنگ اور حرفی کے مراحل ہوتے ہیں۔ مزاحیہ اسکرپٹ کی کوئی تجویز کردہ شکلیں نہیں ہیں، لیکن مرکزی دھارے کی مزاحیہ صنعت میں دو غالب انداز ہیں، مکمل اسکرپٹ (جسے عام طور پر "ڈی سی اسٹائل" کے نام سے جانا جاتا ہے) اور پلاٹ اسکرپٹ (یا "مارول ہاؤس اسٹائل")۔ اسکرپٹ کے تخلیق کار کو مزاحیہ مصنف کے طور پر جانا جاتا ہے۔ اس انداز میں، مزاحیہ مصنف کہانی کو ترتیب، صفحہ بہ صفحہ اور پینل بہ پینل توڑتا ہے، جس میں ایکشن، کردار، اور بعض اوقات پس منظر اور ہر پینل کے "کیمرہ" پوائنٹس آف ویو کے ساتھ ساتھ تمام کیپشنز اور مکالمے کے غبارے بیان کیے جاتے ہیں۔ کئی دہائیوں تک، ڈی سی کامکس کے ذریعہ شائع کردہ کتابوں کے لیے یہ ترجیحی شکل تھی۔ پیٹر ڈیوڈ نے مکمل اسکرپٹ کے طریقہ کار کے اپنے مخصوص اطلاق کو بیان کیا: "میں ہر صفحے کو پینل کی بنیاد پر تقسیم کرتا ہوں اور انہیں پینل اے، پینل بی وغیرہ کے طور پر لیبل کرتا ہوں۔ پھر میں بیان کرتا ہوں کہ ہر پینل میں کیا ہے، اور پھر غباروں کو نمبر دیتے ہوئے مکالمہ کرتا ہوں۔ میں حروف کے ساتھ پینل اور اعداد کے ساتھ لفظ غبارے کو نامزد کرتا ہوں تاکہ حرف لکھنے والے کے لیے الجھن کو کم کیا جا سکے۔ " اسکرپٹ لکھنے کے علاوہ، جم شوٹر نے ڈی سی کے لیے اپنے ابتدائی کام میں فنکار کے لیے ترتیب تیار کی۔ پلاٹ اسکرپٹ میں فنکار ایک مکمل اسکرپٹ کے بجائے مصنف (یا پلاٹر) کی کہانی کے خلاصہ سے کام کرتا ہے۔ فنکار خود ہی صفحہ بہ صفحہ پلاٹ کی تفصیلات تخلیق کرتا ہے، جس کے بعد کام مصنف کو مکالمے کے اندراج کے لیے واپس کر دیا جاتا ہے۔ 1960 کی دہائی کے آغاز میں مارول کامکس میں اس کے وسیع پیمانے پر استعمال کی وجہ سے، بنیادی طور پر ایڈیٹر-ڈائیلاگسٹ اسٹین لی اور مصنف-فنکار جیک کربی اور اسٹیو ڈٹکو کے تحت، یہ نقطہ نظر عام طور پر مارول میتھڈ یا مارول ہاؤس اسٹائل کے نام سے جانا جانے لگا۔ مزاحیہ مورخ مارک ایوانیئر لکھتے ہیں کہ یہ "تعاون کا نیا ذریعہ ہے۔ ۔ ۔ ضرورت سے پیدا ہوا تھا-اسٹین کام کے بوجھ سے دوچار تھا-اور کہانیوں کے ساتھ جیک کی عظیم مہارت کا استعمال کرنے کے لیے۔ ۔ ۔ ۔ بعض اوقات اسٹین فنکار کے لیے ایک تحریری پلاٹ کا خاکہ ٹائپ کرتا تھا۔ کبھی کبھی، نہیں۔ " جیسا کہ مزاحیہ کتاب کے مصنف-ایڈیٹر ڈینس او نیل بیان کرتے ہیں، مارول طریقہ کار "مصنف کو ایک پلاٹ لکھ کر شروع کرنے اور پینسل شدہ آرٹ ورک ختم ہونے پر الفاظ شامل کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ ۔ ۔ ۔ ساٹھ کی دہائی کے وسط میں، پلاٹ شاذ و نادر ہی ٹائپ شدہ صفحے سے زیادہ ہوتے تھے، اور بعض اوقات کم، "جبکہ بعد کے زمانے میں مصنفین" بائیس صفحات کی کہانی کے لیے پچیس صفحات تک کا پلاٹ تیار کر سکتے تھے، اور یہاں تک کہ ان میں مکالمے کے ٹکڑے بھی شامل کر سکتے تھے۔ لہذا ایک مارول میتھڈ پلاٹ چند پیراگراف سے لے کر بہت طویل اور زیادہ وسیع تر چیز تک چل سکتا ہے۔ " مارول کا طریقہ 1961 کے اوائل تک کم از کم ایک فنکار کے ساتھ تھا، جیسا کہ لی نے 2009 میں اپنے اور ڈٹکو کے "مختصر، پانچ صفحات پر مشتمل فلر سٹرپس کے بارے میں بات کرتے ہوئے بیان کیا تھا۔ جو ہماری کسی بھی کامکس میں رکھی گئی تھی جس میں بھرنے کے لیے چند اضافی صفحات تھے"، سب سے زیادہ نمایاں طور پر امیجنگ فینٹسی میں لیکن اس سے پہلے بھی امیجنگ ایڈونچرز اور دیگر "پری سپر ہیرو مارول" سائنس فکشن/فینٹسی انتھولوجی عنوانات میں۔ میں او ہنری قسم کے موڑ کے اختتام کے ساتھ عجیب خیالی کہانیوں کا خواب دیکھتا ہوں۔ مجھے صرف اتنا کرنا تھا کہ اسٹیو کو پلاٹ کی ایک لائن کی تفصیل دی جائے اور وہ بھاگ جائے گا۔ وہ ان کنکال کے خاکے کو لیتے جو میں نے انہیں دیے تھے اور انہیں کلاسیکی چھوٹے فن پاروں میں تبدیل کر دیتے جو آخر کار میری توقع سے کہیں زیادہ ٹھنڈے ہوتے۔ ڈی سی کامکس کے ان ہاؤس پری ویوز میگزین، ڈی سی نیشن کے اکتوبر 2018 کے شمارے میں اس تخلیقی عمل پر ایک نظر ڈالی گئی جسے مصنف برائن مائیکل بینڈس اور فنکار ریان سوک، ویڈ وان گروبیجر اور بریڈ اینڈرسن نے ایکشن کامکس #1004 پر استعمال کیا، جس میں بینڈس کے اسکرپٹ کے صفحات شامل تھے جنہیں پینل کے لحاظ سے توڑ دیا گیا تھا، حالانکہ بغیر مکالمے کے۔ مکمل اسکرپٹ طریقہ کار کے مقابلے میں مارول طریقہ کار کے فوائد جن کا حوالہ تخلیق کاروں اور صنعت کے پیشہ ور افراد نے دیا ہے ان میں شامل ہیں: حقیقت یہ ہے کہ فنکار، جو مناظر کو دیکھنے کے لیے ملازم ہیں، پینل کے ڈھانچے کا تعین کرنے کے لیے بہتر طور پر لیس ہو سکتے ہیں۔ اس سے فنکاروں کو جتنی زیادہ آزادی ملتی ہے۔ کم سے کم بوجھ مصنف پر ڈالا جاتا ہے۔ حوالہ شدہ نقصانات میں شامل ہیں: حقیقت یہ ہے کہ تمام فنکار باصلاحیت مصنف نہیں ہوتے ہیں، اور کچھ پلاٹ کے خیالات اور رفتار جیسے پہلوؤں پر جدوجہد کرتے ہیں۔ یہ فنکاروں کا فائدہ اٹھاتا ہے، جنہیں عام طور پر صرف فن کے لیے ادائیگی کی جاتی ہے حالانکہ وہ بنیادی طور پر شریک مصنفین کے طور پر کام کر رہے ہوتے ہیں۔ کرٹزمین کا انداز پلاٹ اسکرپٹ کی ایک تبدیلی میں، جو ہاروی کرٹزمین سے منسوب ہے، مصنف کہانی کو صفحہ کھردرے یا تھمب نیل خاکے میں تقسیم کرتا ہے، جس میں عنوانات اور مکالمے کھردرے کے اندر لکھے جاتے ہیں۔ فنکار (جو اکثر مزاحیہ کا مصنف بھی ہوتا ہے) پھر کھردوں کو مکمل سائز کے آرٹ بورڈ پر پھینک دیتا ہے۔ مصنف/فنکار فرینک ملر اور جیف اسمتھ اس انداز کو پسند کرتے ہیں، جیسا کہ آرچی گڈون نے کیا تھا۔ ای سی سٹائل ولیم گینز (ای سی کامکس میں کرٹزمین کے ناشر) سے منسوب، ای سی سٹائل کرٹزمین سٹائل سے ملتا جلتا ہے، سوائے اس کے کہ مصنف ایک فنکار کو ایک تنگ پلاٹ پیش کرتا ہے، جو اسے پینلز میں توڑ دیتا ہے جو آرٹ بورڈ پر رکھے جاتے ہیں۔ مصنف تمام کیپشنز اور مکالمے لکھتا ہے، جو ان پینلز کے اندر چسپاں کیے جاتے ہیں، اور پھر فنکار اس تمام پیسٹ اپ کو فٹ کرنے کے لیے کہانی کھینچتا ہے۔ کامکس بنانے کا یہ محنت کش اور پابند طریقہ اب عام استعمال میں نہیں ہے۔ ای سی سٹائل کی تبدیلی بھی استعمال کرنے والا آخری فنکار جم اپارو تھا۔ کامکس کی اصطلاحات کی لغت بھی دیکھیں اسکرپٹ بریک ڈاؤن اسکرین رائٹنگ اسٹوری بورڈ نوٹس حوالہ جات کامکس کی اصطلاحات فکشن فارمز ایس: گیوئن (جینرو لیٹریریو) #Guion ڈی ہسٹریٹس