Crook (music)
کروک، جسے بعض اوقات شنک بھی کہا جاتا ہے، قدرتی سینگ (یا پیتل کے دوسرے آلے، جیسے قدرتی صور) میں نلیوں کا ایک قابل تبادلہ حصہ ہے جو پائپ کی لمبائی کو تبدیل کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے، بنیادی پچ اور ہارمونک سیریز کو تبدیل کرتا ہے جو آلہ آواز دے سکتا ہے، اور اس طرح وہ کلید جس میں یہ بجتا ہے۔ ماسٹر کروک اور کوپلر سسٹم ابتدائی سینگوں کی ناقابل تبدیلی لمبائی اور مستقل طور پر منسلک ماؤتھ پیس ہوتے تھے۔ اس نے کنسرٹ کے حالات میں مسائل پیش کیے۔ مختلف چابیوں کے لیے ایک مختلف ہارن کی ضرورت تھی، اور آلہ کو ٹیون نہیں کیا جا سکا۔ 1700 کے آس پاس ویانا میں لیچنامشنائڈر بھائیوں نے ایک ہارن تیار کیا جس میں ہٹنے کے قابل ماؤتھ پیس تھا جسے نلیوں کے ایک چھوٹے ٹکڑے سے جوڑا جا سکتا تھا، جسے ماسٹر کروک کہا جاتا ہے۔ ہارن کی لمبائی اور اس طرح پچ کو تبدیل کرنے کے لیے ماسٹر کروک اور ہارن کے جسم کے درمیان مختلف لمبائی کے اضافی ٹکڑے، جوڑے داخل کیے گئے تھے۔ ٹھیک ٹیوننگ اس سے بھی چھوٹے حصوں کے ساتھ کی جاتی تھی جسے ٹیوننگ بٹس کہتے ہیں۔ یہ سادہ اور نسبتا سستا حل 19 ویں صدی تک بھی استعمال میں رہا۔ چارلس ٹولی کے ٹیوٹر برائے فرانسیسی ہارن، جو لندن میں شائع ہوا، نے 1840 کے آخر میں ابتدائی افراد کے لیے اس نظام کی سفارش کی۔ ماسٹر کروک اور کوپلر سسٹم نے کچھ مسائل پیش کیے۔ اونچی چابیاں میں، آلہ بے چینی سے چہرے کے قریب تھا، جبکہ کم چابیاں میں، اتنے ٹکڑے جوڑنے کی ضرورت تھی کہ آلہ غیر مستحکم ہو سکتا ہے، جس سے بجانے کی درستگی پر منفی اثر پڑتا ہے۔ مزید برآں، آلہ اتنا لمبا ہو گیا کہ بعض اوقات ہاتھ روکنے کے لیے گھنٹی تک پہنچنا مشکل ہو جاتا تھا، یہ انفرادی نوٹوں کی پچ کو سیمیٹون یا اس سے زیادہ کم کرنے کی تکنیک ہے۔ یہ اہم اختراع 1720 کے آس پاس متعارف کرائی گئی تھی، اور اسے ڈریسڈن کے انٹون ہیمپیل نے تقریبا 1750 میں مرتب کیا تھا، تاکہ سینگ کو رنگین انداز میں کھیلا جا سکے۔ ایجادات ہارن ان مسائل کو حل کرنے کے لیے ہیمپیل نے ایک نیا آلہ ایجادات ہارن وضع کیا، جس میں الگ کرنے کے قابل بدمعاش (یا ایجادات) منہ کی نالی میں نہیں، بلکہ سینگ کے بیچ میں داخل کیے جاتے تھے۔ اس نے سب سے طویل اور مختصر ترین بدمعاشوں کو ایک ہی چھوٹی سی جگہ میں فٹ کرنے کا نیا مسئلہ پیش کیا۔ ڈریسڈن ساز ساز جوہان ورنر کے ساتھ کام کرتے ہوئے، ہیمپیل نے 1750 اور 1755 کے درمیان ایجادات ہارن کو مکمل کیا۔ نیا ہارن منتقلی کی مکمل رینج کے قابل تھا اور جلد ہی ترقی پذیر سمفنی آرکسٹرا کا باقاعدہ رکن بن گیا۔ ایجادات ہارن کی ٹھیک ٹیوننگ اس وقت تک ایک مسئلہ بنی رہی جب تک کہ جے جی ہالٹنہوف نے 1776 میں ٹینن اور ساکٹ کی متعلقہ اشیاء کو سلائیڈوں سے تبدیل نہیں کیا۔ تقریبا 4 سال بعد پیرس کے ساز ساز بنانے والے جوزف اور لوسین جوزف راؤکس نے کارل ٹورسچمیڈٹ کے تعاون سے کور سولو تیار کیا، جو جی، ایف، ای، ای، اور ڈی میں بدمعاشوں کے ساتھ سولوسٹوں کے لیے ایک بہتر ورژن ہے۔ (آرکسٹرا کے کھلاڑیوں کو مزید بدمعاشوں کی ضرورت تھی کیونکہ انہیں مزید چابیاں کھیلنے کی ضرورت تھی)۔ ایجادات ہارن ڈیزائن کا اطلاق پیتل کے دیگر آلات پر بھی کیا گیا۔ کچھ مثالیں نیشنل میوزک میوزیم میں مائیکل سورلے (1805) کے ایجاد شدہ صوروں کی جوڑی ہیں۔ فرانس میں 1800 کے آس پاس ٹرمینل کروک ایجاد کیے گئے، جو انتہائی مقبول ثابت ہوئے۔ ان آلات میں ہر کلید کے لیے ایک الگ کرک استعمال کیا جاتا تھا، اور چوروں نے ماؤتھ پیس اور آلہ کے باڈی کے درمیان کافی یکساں فاصلہ برقرار رکھا۔ ہارن کھلاڑیوں کو عام طور پر بی-آلٹو، اے، جی، ایف، ای، ای، ڈی، اور سی کے لیے کم از کم آٹھ بدمعاشوں کی ضرورت ہوتی تھی۔ تقریبا 1828 کے بعد، اے-آلٹو میں ایک اضافی بدمعاش بھی شامل کیا گیا۔ اگرچہ کم بی اور بی کے لیے بدمعاش بھی کبھی کبھار بنائے جاتے تھے، لیکن ان چابیوں تک عام طور پر سی کروک میں جوڑے شامل کر کے پہنچا جاتا تھا۔ آرکسٹرا میں کھیلنے کے لیے درکار بڑی تعداد میں بدمعاشوں کے ساتھ بنائے گئے سینگوں کو بعض اوقات آرکیسٹرل ہارن (جرمن میں "آرچسٹر ہارن") کہا جاتا ہے۔ اس نظام کا سب سے بڑا نقصان یہ تھا کہ بہت سے بدمعاشوں کو منتقل کرنے کی ضرورت تھی۔ انہیں لے جانے کے لیے درکار بڑے کیس اکثر خود فن کے کام ہوتے تھے۔ جان ہمفریز کی دی ارلی ہارن، اے پریکٹیکل گائیڈ کے مطابق دستی بدمعاشوں کی خصوصیات: بدمعاشوں کی دریافت عام طور پر ان فنکاروں کے لیے ایک بہت بڑی اور غیر متوقع خوشی ہوتی ہے جنہوں نے پہلے صرف جدید ڈبل ہارن استعمال کیے ہیں، کیونکہ وہ ٹمبری اور ردعمل میں بہت مختلف ہوتے ہیں۔ سب سے اونچی چابیاں، بی اور اے، بہت مرکوز اور سر میں گھسنے والی ہوتی ہیں، اور تیزی سے جواب دیتی ہیں، جس سے تیز زبان بولنا آسان ہو جاتا ہے، لیکن وہ جلد ہی کھیلنے میں تھک جاتی ہیں کیونکہ وہ عام طور پر بہت اونچے حصوں کے لیے استعمال ہوتی ہیں۔ سپیکٹرم کے مخالف سرے پر، کم بی اور سی بدمعاشوں کا رنگ بھرپور، گہرا تقریبا کیچڑ والا ہوتا ہے، لیکن، ان کی لمبائی کی وجہ سے-بی میں 18 فٹ (تقریبا 5.5 میٹر) نلیاں ہوتی ہیں-بات کرنے میں سست ہوتی ہیں۔ درحقیقت، بی آلٹو میں منحنی ہارن اور بی باسو میں ایک کے درمیان ردعمل میں فرق اسپورٹس کار اور لاری کے درمیان ہینڈلنگ میں فرق کے مترادف ہے۔ والو کی ایجاد ہاتھ سے روکنے کے ساتھ مل کر بدمعاشوں کے استعمال نے سینگ کو تقریبا مکمل طور پر رنگین آلہ بنا دیا، لیکن رکے ہوئے نوٹوں سے وابستہ ٹمبر میں تبدیلی، اور بدمعاشوں کو تبدیل کرنے کے لیے درکار وقت کی لمبائی نے ان کی افادیت کو بہت محدود کر دیا۔ 1815 کے آس پاس ہینرک اسٹولزل اور فریڈرک بلومیل کے ذریعے والو کے اضافے نے پیتل کے بہت سے آلات اور ان کے لیے لکھی جانے والی موسیقی کے بجانے میں انقلاب برپا کر دیا۔ "والوز" کا نام کچھ حد تک گمراہ کن ہے کیونکہ اس میں جو چیز شامل ہے وہ یہ ہے کہ بدمعاش آلے کا ایک مستقل حصہ بن چکے ہیں، اور والوز کے استعمال سے مختلف امتزاج میں کھولے اور بند کیے جاتے ہیں، جس سے بدمعاشوں کے درمیان تبدیلی مؤثر طریقے سے فوری ہوتی ہے (فرانسیسی سینگ، کارنٹ، اور والوڈ ٹرمپٹ پر موجود مضامین بھی دیکھیں)۔ ہائبرڈ آلات 19 ویں صدی میں پیتل کے آلات تیار کیے گئے جن میں اوپر بیان کردہ بہت سی خصوصیات کو ایک ہی ڈیزائن میں شامل کیا گیا۔ مثال کے طور پر، نیشنل میوزک میوزیم میں جی (این ایم ایم 7077)، سی اے میں ایک جرمن (یا آسٹریا) صور ہے۔ 1840، جس میں ٹرمینل کروکس، دو پسٹن والو، اور ایک ٹیوننگ سلائیڈ شامل ہیں۔ میوزیم میں ایک کارنٹ (بی-فلیٹ میں کارنوپین، راؤکس، پیرس، ca. 1850، این ایم ایم 6852) ٹرمینل کروکس، اسٹولزل والوز، ٹیوننگ سلائیڈ، اور ٹیوننگ شینکس کے ساتھ، جن میں سے ایک کوپلر کے طور پر بھی استعمال کیا جاتا تھا۔ جدید ویانا کے سینگ ایک الگ کرنے کے قابل ایف کروک کے ساتھ تیار کیے جاتے ہیں، اور کبھی کبھار بی یا اے کروک کو تبدیل کیا جاتا ہے۔ سیٹی ڈی لا میوزک، میوزی ڈی لا میوزک کا گھر، پیرس ایکسٹینشن (موسیقی) بھی دیکھیں حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط رچرڈ سیرافینوف، نیچرل ہارنز، ہینڈ کرافٹڈ ہسٹوریکل ری پروڈکشنز آف باروک اور کلاسیکل نیچرل ہارنز۔ پیتل کے آلات کے پرزے اور لوازمات