Us and Us Only
اس اینڈ اس اونلی برطانوی راک بینڈ دی چارلٹنز کا چھٹا البم ہے، جسے یونیورسل نے 18 اکتوبر 1999 کو ریلیز کیا تھا۔ 1997 کے آخر تک اپنے پانچویں اسٹوڈیو البم ٹیلین اسٹوریز کے دورے کے بعد، انہوں نے 1998 کے دوران کم سے کم شوز کھیلے اور اس کی پیروی کا منصوبہ بنایا۔ انہوں نے اپنا ریکارڈنگ اسٹوڈیو بنایا، جس کا مقصد 1999 کے اوائل تک ریکارڈنگ شروع کرنا تھا۔ بالآخر مارچ اور اپریل 1999 میں بینڈ سیلف پروڈکشن کے ساتھ سیشن ہوئے۔ اس اینڈ اس اونلی ایک کنٹری راک، لوک اور روٹس راک البم ہے جو امریکی مرکوز موسیقی کے بدلے بینڈ کی برطانوی جڑوں سے بھٹک گیا۔ "فارایور" اکتوبر 1999 میں اس اینڈ اس اونلی لیڈ سنگل کے طور پر ریلیز ہوئی، جس کے بعد برطانیہ کا دورہ ہوا۔ "مائی بیوٹیفل فرینڈ" دسمبر 1999 میں البم کے دوسرے سنگل کے طور پر نمودار ہوا۔ 2000 کے اوائل میں، چارلٹنز نے سٹیریوفونکس کے ساتھ ریاستہائے متحدہ کا دورہ کیا۔ چارلٹنوں نے پورے اپریل 2000 میں دوبارہ برطانیہ کا دورہ کیا، جس کے نتیجے میں مئی 2000 میں البم کا تیسرا سنگل "امپاسبل" ریلیز ہوا۔ البم کا دو ڈسک ایڈیشن 2011 میں یونیورسل یو ایم سی اور آئی لینڈ ریکارڈز نے جاری کیا تھا۔ اس اینڈ اس اونلی کو موسیقی کے ناقدین کی طرف سے عام طور پر سازگار جائزے ملے، جن میں سے بہت سے لوگوں نے گیت لکھنے اور موسیقی کی تعریف کی۔ ماضی سے متعلق جائزوں نے ان پہلوؤں کی تعریف جاری رکھی، کچھ نے اسے چارلاٹن کا بہترین کام قرار دیا۔ یہ اسکاٹ لینڈ اور برطانیہ دونوں میں البم چارٹس پر دوسرے نمبر پر پہنچ گیا۔ البم کے تینوں سنگلز اسکاٹ لینڈ اور یوکے دونوں میں ٹاپ 30 میں پہنچ گئے، جس میں "فارایور" بالترتیب آٹھویں اور 12 ویں نمبر پر رہا۔ میلوڈی میکر، این ایم ای اور سلیکٹ نے البم کو سال کی بہترین ریلیز کی فہرستوں میں شامل کیا۔ پس منظر اور ترقی چارلٹنوں نے اپنا پانچواں اسٹوڈیو البم ٹیلین اسٹوریز آزاد لیبل بیگرز بینکویٹ ریکارڈز کے ذریعے اپریل 1997 میں برطانیہ میں اور ریاستہائے متحدہ میں بڑے لیبل ایم سی اے ریکارڈز کے ذریعے جاری کیا۔ ریکارڈنگ سیشن کے دوران، کی بورڈسٹ روب کولنز ایک کار حادثے میں ہلاک ہو گئے۔ عمل کے اختتام کے قریب، چارلٹنوں نے ایم سی اے ریکارڈز اور اس کی پیرنٹ کمپنی یونیورسل میوزک گروپ کے ساتھ 10 لاکھ پاؤنڈ کا معاہدہ کیا تھا، حالانکہ وہ برطانیہ کے لیے بھکاریوں کی ضیافت کے ساتھ رہے۔ یہ یوکے البم چارٹ میں پہلے نمبر پر آگیا۔ اس کے چاروں سنگلز یوکے سنگلز چارٹ میں ٹاپ 20 میں پہنچ گئے، جس میں "ون ٹو اینڈر" تیسرے نمبر پر سب سے زیادہ پہنچ گیا۔ انہوں نے برطانیہ کے دو دوروں کے ساتھ البم کی تشہیر کی-جن میں سے پہلے میں کی بورڈسٹ ٹونی راجرز کا تعارف دیکھا گیا-سال کے آخر تک جاپان میں دو امریکی دورے اور شو۔ ٹیلنگ اسٹوریز ریڈیو ہیڈ کے اوکے کمپیوٹر (1997) اور ویو کے اربن ہمنز (1997) کے ساتھ سال کی فہرستوں کے البم میں سرفہرست نظر آئیں۔ 1998 تک، چارلاٹنوں کو مختلف نئی کارروائیوں، جیسے جیگوار، مین اسٹریم اور رنسٹن پروا پر اثر و رسوخ کے طور پر حوالہ دیا جا رہا تھا۔ چارلاٹنوں کا بھکاریوں کی ضیافت کے ساتھ معاہدہ میلٹنگ پاٹ کے ساتھ ختم ہوا، جو ایک سنگل مجموعہ ہے جو فروری 1998 میں جاری کیا گیا تھا، جسے انہوں نے منظم کرنے میں مدد کی۔ سال کے آخر میں، انہوں نے ایک وارم اپ گیگ کھیلا جس کے نتیجے میں وی فیسٹیول میں شرکت ہوئی۔ اس کے بعد، وہ ایک ون آف شو اور چھٹیوں کے وقفے کے لیے لاس اینجلس، کیلیفورنیا روانہ ہوئے، جہاں وہ ٹیلنگ اسٹوریز کی پیروی کا منصوبہ بنائیں گے۔ 1998 کے آخر تک، انہوں نے اپنا رہائشی ریکارڈنگ اسٹوڈیو بنانے کا فیصلہ کیا، جس سے انہیں امید تھی کہ راک فیلڈ اور مونو ویلی جیسے دوسرے اسٹوڈیوز میں ریکارڈنگ کے اخراجات کو بچانے میں مدد ملے گی، جو دونوں وہ پہلے استعمال کرتے تھے۔ ریکارڈنگ کے طور پر تعمیر جاری تھی، برجیس سال کے آخر اور 1999 کے آغاز میں سات ہفتوں تک اپنی گرل فرینڈ مشیل کے ساتھ وقت گزارنے کے لیے لاس اینجلس واپس آئے۔ برطانیہ واپس آنے پر، اس نے پایا کہ ان کا اسٹوڈیو ابھی تعمیر کیا جا رہا تھا ؛ انہوں نے مہینے کے آخر میں ریکارڈنگ شروع کرنے کا منصوبہ بنایا تھا۔ انہوں نے شطرنج کے مختلف ریکارڈز سننے میں وقت گزارا جو ایم سی اے نے چک بیری، جان لی ہکر اور ہولن ولف جیسے بینڈ کے ذریعے بھیجے تھے۔ جب یہ چل رہا تھا، باسسٹ مارٹن بلنٹ کی شادی ختم ہو رہی تھی، گٹارسٹ مارک کولنز اپنے خاندان کے ساتھ وقت گزار رہے تھے، اور کی بورڈسٹ ٹونی راجرز بلنٹ اور ڈرمر جون بروکس کے ساتھ وقت گزار رہے تھے۔ برجیس نے مشیل کے ساتھ لندن منتقل ہونے کے خیال سے کھلونا کیا، لیکن اسے احساس ہوا کہ یہ کوشش قابل قدر نہیں ہوگی کیونکہ وہ اکثر دورے پر ہوتا ہے اور لاس اینجلس میں اس کے دوست ہیں۔ این ایم ای نے اطلاع دی کہ اسٹوڈیو کی تعمیر مارچ 1999 تک مکمل ہو چکی تھی اور ایک البم کی ریکارڈنگ جاری تھی جس کی توقع 1999 کے آخر تک تھی۔ اسی دن بینڈ نے اپنے اسٹوڈیو کا نام بگ مشروم رکھا، انہیں معلوم ہوا کہ ان کے اکاؤنٹنٹ ٹریور ولیمز نے ان کے فنڈز سے 300,000 پاؤنڈ چوری کیے ہیں، جو پانچ سال پہلے کے ٹیکسوں کے لیے استعمال ہونا چاہیے تھا۔ ولیمز مارچ 1999 میں مجسٹریٹ کے سامنے پیش ہوئے، بینڈ کے منیجر اسٹیو ہیریژن کی موجودگی میں جب بینڈ اسٹوڈیو میں مصروف تھا۔ مڈل وچ، چیشائر کے بگ مشروم اور بکنگھم شائر کے گریٹ لنفورڈ مینور میں سیشنز کا انعقاد کیا گیا جس میں بینڈ سیلف پروڈکشن اور جیمز اسپینسر نے کارروائی کی ریکارڈنگ کی۔ اسپینسر نے حال ہی میں الیکٹرانک کی ٹوسٹڈ ٹینڈرنیس (1999) پر کام ختم کیا تھا۔ پورے عمل کے دوران، برجیس اور اسپینسر یا تو دھنوں، دھنوں یا آوازوں پر الگ الگ کام کرنے میں وقت گزارتے تھے۔ برجیس اکثر اتوار کو بول لکھتے تھے، جب وہ کم دباؤ محسوس کرتے تھے۔ اپریل 1999 کے آخر تک، ریکارڈ شدہ تقریبا مکمل ہو چکا تھا۔ ٹام روتھروک اور روب شناف کو ابتدائی طور پر کچھ مکس کرنے کے لیے لایا گیا تھا، لیکن یہ جوڑی اسے لندن کے ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں کرنا چاہتی تھی۔ بینڈ اور اسپینسر نے بالآخر جون 1999 تک نیویارک شہر کے الیکٹرک لیڈی اسٹوڈیوز میں البم کو ملایا۔ اس میں مہارت سٹرلنگ ساؤنڈ میں، جو کہ نیویارک شہر میں بھی ہے، انجینئر گریگ کلابی نے حاصل کی تھی، جو اسپینسر کے ساتھ تھے۔ بلنٹ نے کہا کہ اس شہر میں اس میں مہارت حاصل کی گئی تھی کیونکہ "امریکی ریکارڈ بلند آواز میں لگتے ہیں"۔ کمپوزیشن اور دھن کا جائزہ موسیقی کے لحاظ سے، اس اینڈ اس اونلی کی آواز کو کنٹری راک، فوک اینڈ روٹس راک کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ پاپ میٹرز کی میوزک ایڈیٹر سارہ زپکو نے سوچا کہ کیا "وہ گومز یا بیٹا بینڈ سن رہے ہیں"۔ اس میں ان کے ابتدائی کام میں پائے جانے والے رقص کی دھڑکنوں کی کمی تھی۔ وال آف ساؤنڈ کے لیے ایک جائزے میں، صحافی گیری گراف نے لکھا کہ چارلٹنوں نے بڑی حد تک امریکی مرکوز موسیقی کے حق میں اپنی برطانوی جڑیں ترک کر دی تھیں، جیسے کہ باب ڈیلن اور بینڈ کے کام، یعنی میوزک فرام بگ پنک (1968)۔ آل میوزک کے جائزہ لینے والے اسٹیفن تھامس ایرلوائن نے کہا کہ ٹیلین اسٹوریز، اس اینڈ اس اونلی کے "اسٹرپڈ ڈاؤن، سیدھے آگے کے مجموعے" کے برعکس "کیمیکل برادرز کے کام سے یکساں حصوں میں ادھار لیے گئے مزاج والے ماحول میں بینڈ کے مسلسل متاثر کن گیتوں کو تیار کرتا ہے، نیز ڈیلن اور بیگرز ضیافت (1968) کی طرف سے بلونڈ آن بلونڈ (1966) جو رولنگ اسٹونز کے کام سے لیا گیا ہے۔ انہوں نے مزید کہا کہ پورے البم میں "کی بورڈ اور کمزور دھڑکنوں کی دھند تھی، اور یہ دھندلا پردہ واقعی کبھی نہیں اٹھتا"۔ برجیس نے کہا کہ انہوں نے 1950 اور 1970 کی دہائی کے درمیان موسیقی سے تحریک حاصل کی۔ رولنگ اسٹون کے میٹ ہینڈرکسن نے اس کا حوالہ اس طرح دیا جیسے کہ رولنگ اسٹونز کی ایکسائل آن مین سینٹ (1972) کو "کیمیکل برادرز نے ریمکس کیا تھا"۔ برجیس نے کہا کہ البم کا عنوان، جو "ہمیشہ کے لیے" کی ایک لائن سے لیا گیا ہے، ان کے "پوسٹ-راب [کولنز] سیٹ اپ کی نشاندہی کرتا ہے ؛ ہمارے اپنے اسٹوڈیو میں نو ماہ جب کوئی اور آس پاس نہیں تھا۔" ایم ٹی وی کے ڈیو کینڈل نے نظریہ پیش کیا کہ عنوان بینڈ کی "اصل میڈچسٹر ہجوم کے واحد زندہ بچ جانے والوں کی حیثیت کا حوالہ دیتا ہے جس کے ساتھ وہ جڑے ہوئے تھے"۔ اسٹیو ٹیلر نے اپنی کتاب دی اے ٹو ایکس آف الٹرنیٹیو میوزک (2006) میں کہا کہ یہ "ذاتی گانوں سے بھرا ہوا ہے جو مشکلات اور سانحے کا سامنا کرتے ہوئے عزم کے احساس کے ساتھ فلمایا گیا ہے، جس میں فرشتوں اور جادوگروں کو بار بار پیش کیا گیا ہے۔" ٹریکس البم کا آغاز "فارایور" کے ساتھ ہوتا ہے، جو ساڑھے سات منٹ طویل ٹریک ہے، جس میں باس ہے جس سے ماسیو اٹیک کی آواز آتی ہے۔ بلنٹ بروکس اور راجرز کے ساتھ گھومنے پھرنے کے بعد "ہمیشہ کے لیے" کا ایک ابتدائی ورژن لے کر آئے، جسے پھر برجیس کو پیش کیا گیا۔ برجیس ٹوکیو، جاپان کے ایک ہوٹل میں اپنی کھڑکی کے منظر کو سراہتے ہوئے دھن کے ساتھ آئے، جسے انہوں نے پھر بلنٹ اور راجرز کو گایا۔ برجیس ایک "بڑے عنوان" والا گانا چاہتا تھا اور سوچتا تھا کہ "ہمیشہ کے لیے اس سے بڑا کچھ نہیں ہے، جسے اس نے وو تانگ قبیلے سے اٹھایا تھا۔ انہوں نے کہا کہ یہ گانا بیٹلز کے "ٹومورو نیور نوز" (1966) اور "اسٹرابیری فیلڈز فارایور" (1967) سے متاثر تھا۔ بروکس اور اسپینسر نے درمیانی آٹھ کا حصہ لکھا ؛ سابقہ بیسٹ بوائز کے کام کی طرح ڈھول کا لوپ بنانا چاہتے تھے۔ "ہمیشہ کے لیے" کے بعد آلہ ساز "گڈ وچ، بیڈ وچ 1" ہے، جو 51 سیکنڈ تک جاری رہتا ہے ؛ کینڈل نے اسے البم کے اختتام کی طرف "اصل گانے کا ٹریلر" سمجھا۔ دونوں حصوں نے بجرک کی "وینس ایز اے بوائے" (1993) کو یاد کیا۔ کینڈل نے کہا کہ "ناممکن" نے 60 کی دہائی کے پاپ گانوں کے بقیہ البم کے لیے معیار طے کیا جو نسب سے بھرپور اور آر اینڈ ڈی میں دیوالیہ ہو گئے تھے۔ ٹریک ایک بکھرے ہوئے رشتے کے ساتھ ساتھ حسد کے موضوع کے بارے میں بات کرتا ہے، جبکہ اس کا نام وو تانگ کلان سے لیا گیا تھا۔ برجیس نے اپنے آٹھ ٹریک ریکارڈر کے ساتھ گانے کا ابتدائی ورژن بنایا۔ اس نے اسے کیمیکل برادرز کے لیے چلایا، جنہوں نے آلات کو تبدیل کرنے کے لیے آگے بڑھے، اور اسے اس کے قریب لایا جو بالآخر البم میں نظر آئے گا۔ "دی بلونڈ والٹز" بلنٹ کے اپنے دو بچوں کے ساتھ واحد والدین ہونے کے بارے میں ہے، اور وہ ووڈی گوتھری کے کام سے متاثر تھا، جس میں برجیس نے 1998 میں کام کیا تھا۔ "اے ہاؤس از ناٹ اے ہوم" میں گٹار ورک رولنگ اسٹونز کی طرف سے اس کی یاد دلاتا تھا، جس میں ڈیلن کی طرف سے "آئی ڈونٹ بیلیو یو (شی ایکٹز لائک وی نیور میٹ)" (1974) سے ایک ریف اٹھایا گیا تھا۔ افسردہ اور ہارمونکا پر مبنی "سینسز (اینجل آن مائی شولڈر)" کا موازنہ نک کیو کے کام سے کیا گیا، جس کے بارے میں برجیس کا کہنا تھا کہ وہ ان لوگوں سے متعلق ہے جنہیں وہ جانتے تھے اور ان کی تعریف کرتے تھے۔ بلنٹ نے اسے اسپینسر ڈیوس گروپ کی آواز اور ٹریفک کے درمیان کا مرکب سمجھا۔ "مائی بیوٹیفل فرینڈ" میں بیٹ آر زیڈ اے کی "مائی لووین از ڈیجی" (1998) سے متاثر تھی۔ برجیس نے کہا کہ اس میں کولنز کی موت، راجرز کی آمد اور امریکہ منتقل ہونے کو اجاگر کرتے ہوئے "کسی چیز کو الوداع کہنے اور کسی نئی چیز کا خیرمقدم کرنے" کے بارے میں بات کی گئی تھی۔ بلنٹ اور راجرز وڈنزبری میں بروکس کے فلیٹ میں بیٹ لے کر آئے، جہاں ان کے تمام ڈھول موجود تھے۔ "مجھے پرواہ نہیں ہے کہ آپ کہاں رہتے ہیں" میں بائرس جیسی صوتی ہم آہنگی کی خصوصیات ہیں۔ برجیس نے لاس اینجلس میں رہتے ہوئے گانے کے بول لکھے، جن کے بارے میں ان کا کہنا تھا کہ وہ برائن جونسٹاون قتل عام اور ایلیٹ اسمتھ کی پرفارمنس سے متاثر تھے۔ "دی بلائنڈ اسٹیگر" ہوا کے آلات پر مشتمل ہوتا ہے، جسے صرف گٹار سولو سے روکا جاتا ہے ؛ گانے ریکارڈ کرتے وقت، انہوں نے ایک مخصوص لہجہ حاصل کرنے کے لیے چار باس ڈرم کو مطابقت پذیر کیا تھا۔ "گڈ وچ، بیڈ وچ 2" کے لیے، بلنٹ چاہتے تھے کہ ان کے باس کے حصے وو تانگ کلان کے انٹر دی وو تانگ (36 چیمبرز) (1993) پر سنے گئے سروں کو جنم دیں۔ جام سیشن سے تیار ہونے والی "واچنگ یو" کے ساتھ، برجیس نے کہا کہ وہ بیچ بوائز اور رولنگ اسٹونز کے درمیان ایک کراس چاہتے ہیں۔ پوشیدہ ٹریک "ٹونیز بار اینڈ گرل" بلنٹ اور راجرز کے درمیان جام سے آیا تھا۔ اسپینسر نے کہا کہ بروکس "کچھ انسانی بیٹ باکسنگ کرنے جا رہے تھے، لیکن صرف ہسٹیریکس میں پھٹ گئے!" ریلیز ریکارڈنگ کے بیچ میں، چارلٹنوں نے جاپان میں ایک ون آف شو کھیلا۔ 15 جون 1999 کو، اس اینڈ اس اونلی کو چار ماہ کے عرصے میں ریلیز کرنے کا اعلان کیا گیا۔ اگست 1999 میں، لیورپول میں ایک وارم اپ شو کے بعد، بینڈ نے ریڈنگ اور لیڈز فیسٹیولز کی سربراہی کی۔ انہیں اگلے مہینے گلاسگو گرین میں بیت اورٹن اور کاسٹ کے تعاون سے ون آف شو کھیلنا تھا، لیکن جب وہ اس کے لیے لائسنس حاصل کرنے سے قاصر تھے تو ایونٹ منسوخ کر دیا گیا۔ "فارایور" البم کے مرکزی سنگل کے طور پر 4 اکتوبر 1999 کو ریلیز کیا گیا تھا۔ برجیس نے کہا کہ اس وقت تک ان کے پاس "ریڈیو 1 پر پانچ سنگلز [کھیلے گئے] تھے اور ہم نے سوچا کہ ہم سات منٹ کے سنگل میں چھپنے کی کوشش کریں گے!" سی ڈی پر دو ایڈیشن جاری کیے گئے: پہلے میں "فارایور" کی ترمیم تھی جس میں "اے گریٹ پلیس ٹو لیو" اور "وین یور شپ کامز ان" کو اس کے بی سائیڈز کے طور پر شامل کیا گیا تھا، جبکہ دوسرے میں "فارایور" کے ایڈیٹ اور مکمل لمبائی والے البم ورژن، "سلیپی لٹل سن شائن بوائے" کے ساتھ، "فارایور" کے میوزک ویڈیو کے علاوہ (کیون گوڈلی کی ہدایت کاری میں) شامل ہیں۔ انہوں نے بی بی سی ریڈیو 1 کے لیے مارک ریڈکلف سیشن کے لیے "فارایور" پر پرفارم کیا۔ اس اینڈ اس اونلی 18 اکتوبر 1999 کو یونیورسل کے ذریعے ریلیز ہوئی، جبکہ ایم سی اے نے اسے اگلے ہی دن امریکہ میں ریلیز کیا۔ امریکہ میں، ایم سی اے اور پروموٹر دی سنڈیکیٹ بینڈ کے تاریخی پس منظر کو ملک بھر میں البم کی ممکنہ کامیابی کے لیے ایک بنیاد کے طور پر استعمال کرنا چاہتے تھے۔ چارلاٹنوں نے لندن میں فلیگ شپ ایچ ایم وی برانچ میں ان اسٹور پرفارمنس کے ساتھ اس کی تشہیر کی، جسے ویب کاسٹ کے طور پر آن لائن نشر کیا گیا تھا۔ یہ ایچ ایم وی کے آن لائن اسٹور کے آغاز کے ساتھ ہی ہوا۔ کونراڈ میوٹن نے اپنی کتاب آل یو نیڈ ٹو نو اباوٹ میوزک اینڈ دی انٹرنیٹ ریوولوشن (2010) میں کہا کہ ویب کاسٹ ایک "اہم لمحہ تھا، روایتی البم لانچ جو موسیقی کے فروغ کو ایک نئی سطح پر لے جانے کے لیے ایک بڑھتی ہوئی نئی ٹیکنالوجی کے ساتھ مل کر کام کر رہا تھا"۔ اس کے بعد، انہوں نے برطانیہ کے دورے کا آغاز کیا جو نومبر 1999 تک جاری رہا۔ اصل میں 29 نومبر 1999 کو شیڈول کیے جانے کے بعد، "مائی بیوٹیفل فرینڈ" بالآخر 6 دسمبر 1999 کو البم کے دوسرے سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا۔ سی ڈی پر دو ایڈیشن جاری کیے گئے: پہلے میں "مائی بیوٹیفل فرینڈ" کی ترمیم تھی جس کے بی سائیڈ "سکورچڈ" اور "یور پریشئس لو" تھے، جبکہ دوسرے میں لائن راک اور جاگز کونر کے ذریعے کی گئی "مائی بیوٹیفل فرینڈ" کی ترمیم اور ریمکس کے ساتھ ساتھ "مائی بیوٹیفل فرینڈ" کا میوزک ویڈیو بھی شامل ہے۔ اس کے کچھ عرصے بعد برجیس لاس اینجلس چلی گئیں اور شادی کر لی تھی۔ مارچ اور اپریل 2000 میں، بینڈ شمالی امریکہ کے دو ہفتوں کے دورے پر سٹیریوفونکس کے ساتھ ؛ ٹریک کے آغاز سے ایک ہفتہ قبل، چارلٹنوں نے "ناممکن" کے لیے ایک میوزک ویڈیو فلمایا تھا۔ اگرچہ برجیس فلو میں مبتلا تھے، جس کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ وہ برطانیہ میں رہتے ہوئے اس کی زد میں آ گئے تھے، لیکن انہوں نے دورے کو جاری رکھا۔ اس کے بعد، چارلٹنوں نے برطانیہ کے دورے کا آغاز کیا جسے چیونگ گم ویک اینڈ ٹور کا نام دیا گیا۔ یہ گومز اور جے جے 72 کی حمایت سے آئرلینڈ میں ایک ٹور کے ساتھ ختم ہوا۔ "ناممکن" 15 مئی 2000 کو البم کے تیسرے سنگل کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ سی ڈی پر دو ایڈیشن جاری کیے گئے: پہلے میں "امپاسبل" کی ترمیم اور ریمکس تھا جس کے بی سائیڈ کے طور پر "ڈونٹ گو گیونگ اٹ اپ" تھا، جبکہ دوسرے میں "امپاسبل" کے ایڈیٹ اور مکمل البم ورژن "یو گاٹ اٹ، آئی وانٹ اٹ" کے ساتھ، "امپاسبل" کے میوزک ویڈیو کے علاوہ شامل ہیں۔ 2011 میں، یونیورسل یو ایم سی اور آئی لینڈ ریکارڈز نے البم کا دو ڈسک ایڈیشن جاری کیا، جس میں بی سائیڈز، ریڈیو سیشن اور ریمکس شامل تھے۔ مارک کولنز نے کہا کہ یہ لیبل کا کام تھا، اور "ایک بینڈ کے طور پر ہمیں البم پسند ہے اس لیے انتخاب میں کوئی مسئلہ نہیں تھا" ؛ وہ ان کے اگلے اسٹوڈیو البم، ونڈر لینڈ (2001) کو ترجیح دیتے، جسے پہلے توسیعی علاج ملا۔ البم کے معیاری ورژن کو 2019 کے ریکارڈ اسٹور ڈے ایونٹ کے لیے ونائل پر دوبارہ دبایا گیا تھا۔ "فارایور"، "مائی بیوٹیفل فرینڈ" اور "امپاسبل" بینڈ کے تیسرے تالیف البم فارایور: دی سنگلز (2006) میں پیش کیے گئے تھے۔ "ہمیشہ کے لیے"، "آئی ڈونٹ کیئر وے یو لائیو" اور "دی بلونڈ والٹز" کو ان کے چوتھے تالیف البم کلیکشن (2007) میں شامل کیا گیا تھا۔ "ہمیشہ کے لیے" اور "ناممکن" کی ترامیم ان کے پانچویں تالیف البم اے ہیڈ فل آف آئیڈیاز (2021) میں پیش کی گئیں۔ تنقیدی استقبال اس اینڈ اس اونلی کو موسیقی کے ناقدین کی طرف سے عام طور پر سازگار جائزے ملے۔ ایرلوائن نے محسوس کیا کہ یہ "ان کے ٹیلین اسٹوریز کے پچھلے ہائی پوائنٹ سے محض ایک قدم نیچے تھا، اس بات کی تعریف کرتے ہوئے کہ ہر ٹریک" لطیف فضل اور کافی پٹھوں کے ساتھ اپنی دلکشی کا کام کرتا ہے "۔ این ایم ای کی مصنف سلویا پیٹرسن نے اسے "ابدی راک این رول کلاس کے وائڈ اسکرین ونڈر لینڈ میں داخل ہو کر اپنی انڈی حیثیت کو ہمیشہ کے لیے ختم کرنے کے اپنے طویل وعدے کے مشن کو مکمل کرنے والے بینڈ کی آواز" کے طور پر پایا۔ گراف نے کہا کہ البم میں امریکی موسیقی کے انداز کی کھوج کے علاوہ، بینڈ نے "اسے کافی برطانوی پاپ حساسیت کے ساتھ ذائقہ دیا [ایڈ] تاکہ اسے محض ماضی کی چھان بین سے زیادہ بنا سکے"۔ اعلان کریں! روب بولٹن نے کہا کہ یہ "بہت اچھا سامان" تھا اور اس نے بینڈ کی تعریف کی کہ "اپنے سر کو اتنی اچھی طرح سے خراب رکھا کہ وہ اپنی موسیقی کو توجہ میں رکھے"۔ ہینڈرکسن نے کہا کہ اگرچہ یہ ان کی سابقہ ریلیزز کی طرح "فوری طور پر دلکش" نہیں تھا، لیکن یہ "پانچ مردوں کا سست رفتار کام تھا جنہوں نے اپنی آواز میں نئی زندگی ڈالی"، گروپ کو "پچھلے دس سالوں کے سب سے مستقل انگریزی بینڈ میں سے ایک" کے طور پر مستحکم کیا۔ کنزیومیبل آن لائن مصنف کرس ہل اور سی ایم جے نیو میوزک منتھلی جوناتھن پیری نے اسی طرح کے جذبات کا اظہار کیا، مؤخر الذکر نے کہا کہ پچھلی "معمولی کوششوں کے سلسلے" کے بعد، "ہم اور ہم صرف" قابل ذکر طور پر اہم لگتے ہیں۔ کینڈل نے بینڈ کو "بہترین پاپ کاریگر" قرار دیا کیونکہ ان کے پیش کردہ ٹریک "بے عیب: آسانی سے موثر کلیدی تبدیلیاں اور تانے بانے کی پیش رفت" تھے۔ سی ایم جے نیو میوزک رپورٹ کے مصنف بل کونگ نے اسے "شاید گروپ کی اب تک کی بہترین کوشش" قرار دیا۔ زپکو نے اس خیال کا اشتراک کیا، اور یہ نوٹ کرتے ہوئے اس میں مزید اضافہ کیا کہ بینڈ نے "اپنی آواز کو بیگی سے آگے اور ٹیلین اسٹوریز کے برٹ پاپ سے بھی آگے بڑھایا ہے۔ 2011 کے ایڈیشن کا جائزہ لیتے ہوئے، ریکارڈ کلیکٹر کے جیک کینیڈی نے کہا کہ ٹیلین اسٹوریز اور اس اینڈ اس اونلی کے درمیان "واحد فرق" شاید عمر-یا بلکہ پختگی تھی۔ بائی اس اینڈ اس اونلی، افسوسناک طور پر، اس بینڈ نے اسے کوڑوں میں حاصل کر لیا تھا۔ " ڈیڈ پریس! مصنف رائس ملسم نے اس میں مزید اضافہ کرتے ہوئے کہا کہ یہ ٹریک "بینڈ کے لکھے ہوئے سب سے زیادہ میوزیکل اور لیٹریکل طور پر پائیدار ہیں"۔ ساؤنڈ میں ڈوبے ہوئے ڈوم گورلے نے لکھا ہے کہ "بہت کم لوگ یہ بحث کر سکتے ہیں کہ ہم اور ہم صرف ممکنہ طور پر دی چارلٹنز کے بنائے ہوئے آخری ریکارڈ کی نمائندگی کرتے ہیں جو شروع سے آخر تک روانی کی سطح پر فخر کر سکتے ہیں"۔ بی بی سی میوزک کے جائزہ لینے والے ایان ویڈ نے بھی اسی طرح کے بیان کی بازگشت کرتے ہوئے کہا کہ یہ "شاید چارلاٹن کا آخری عظیم، شاندار اور مکمل طور پر مستقل البم تھا۔ یہ ان کی اپنی کھالوں میں آسانی سے ایک بینڈ کی آواز ہے، اور یہ ان کی پہلی دہائی میں بننے والی ہر چیز کا خلاصہ تھا۔ " تجارتی کارکردگی اور اس کے بعد ہم اور ہم صرف اسکاٹ لینڈ اور برطانیہ دونوں میں دوسرے نمبر پر پہنچ گئے، شانیہ ٹوین کے کم آن اوور (1997) کے ذریعہ انہیں سرفہرست مقام سے دور رکھا گیا۔ اسے برطانیہ میں برطانوی فونوگرافک انڈسٹری نے اس کی ریلیز کے 11 دن بعد سونے کی سند دی تھی۔ "فارایور" اسکاٹ لینڈ میں آٹھویں اور برطانیہ میں 12 ویں نمبر پر رہا۔ "مائی بیوٹیفل فرینڈ" اسکاٹ لینڈ میں 24 ویں اور برطانیہ میں 31 ویں نمبر پر رہا۔ "ناممکن" اسکاٹ لینڈ میں دسویں اور برطانیہ میں 15 ویں نمبر پر درج ہوا۔ مصنف رچرڈ لک نے اپنی کتاب دی میڈچسٹر سین (2002) میں کہا کہ ٹیلین اسٹوریز کے بعد انہوں نے سوچا کہ فالو اپ اتنا کامیاب نہیں ہوگا "اور، یقینی طور پر، ہم اور ہم صرف پاپ کی دنیا میں آگ لگانے میں ناکام رہے۔ 2011 میں، کولنز نے کہا کہ اس اینڈ اس اونلی اینڈ ونڈر لینڈ "ان کے بارے میں بھی ایک خاص جادو ہے۔ ہمارے اور صرف ہمارے لیے مجھے لگتا ہے کہ یہ ہمارے لیے واقعی ایک مثبت [تجربہ] تھا۔ " اگلے سال، برجیس نے محسوس کیا کہ یہ "اچھی طرح سے کھڑا ہے، لیکن اس کا مقصد کبھی بھی تجارتی نہیں تھا"، انہوں نے مزید کہا کہ اس سے بینڈ کو ان کے برٹپوپ ہم عصروں سے دور کرنے میں مدد ملی۔ اگرچہ وہ اس تشہیر سے مطمئن تھے جو یونیورسل نے اسے فراہم کی تھی، لیکن انہوں نے البم کا موازنہ ڈیلن کے جان ویزلی ہارڈنگ (1967) سے کیا: "علیحدہ اور ایک قدم پیچھے۔ شاید فروغ دینا مشکل ہے۔ " ٹریک لسٹنگ مارٹن بلنٹ، جون بروکس، ٹم برجیس، مارک کولنز اور ٹونی راجرز کے تمام گانے۔ یورپی اور امریکہ نے "گڈ وچ، بیڈ وچ 3" کے لیے "گڈ وچ، بیڈ وچ 1" کا تبادلہ جاری کیا اور "گڈ وچ، بیڈ وچ 2" کو ہٹا دیا۔ "ہمیشہ کے لیے"-7:25 "اچھی ڈائن، بری ڈائن 1"-0:51 "ناممکن"-5:04 "سنہرے بالوں والی والٹز"-4:31 "ایک گھر گھر نہیں ہے"-4:50 "احساسات (میرے کندھے پر فرشتہ)"-4:45 "میرا خوبصورت دوست"-4:32 "مجھے پرواہ نہیں ہے کہ آپ کہاں رہتے ہیں"-2:55 "دی بلائنڈ اسٹیگر"-4:56 "اچھی ڈائن، بری ڈائن 2"-3:23 "آپ کو دیکھنا" (پوشیدہ ٹریک "ٹونیز بار اینڈ گرل" شامل ہے)-8:48 اہلکار فی کتابچہ۔ دی چارلاٹنز مارٹن بلنٹ-باس جون بروکس-ڈرمز ٹم برجیس-لیڈ ووکلز، ہارمونکا مارک کولنز-گٹار ٹونی راجرز-میلوٹرون، آرگن، پیانو، بیکنگ ووکلز پروڈکشن اور ڈیزائن دی چارلاٹنز-پروڈیوسر جیمز اسپینسر-ریکارڈنگ، اختلاط ٹام شیہن-فوٹو گرافی، آرٹ ڈائریکشن بین ینگ-ڈیزائن چارٹس اور سرٹیفیکیشنز ویکلی چارٹس سرٹیفیکیشنز حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط ہم اور ہم صرف یوٹیوب پر (اسٹریم شدہ کاپی جہاں لائسنس یافتہ ہے) نومبر 1999 سے ڈاٹ میوزک 1999 البمز میں "ناممکن" کے ڈاٹ میوزک ریویو میں براہ راست جائزہ چارلاٹنز (انگریزی بینڈ) البمز یونیورسل ریکارڈز