Collection (museum)
عجائب گھر کو اکثر منفرد اشیاء کے مجموعے سے ممتاز کیا جاتا ہے جو نمائشوں، تعلیم، تحقیق وغیرہ کے لیے اس کی سرگرمیوں کا بنیادی حصہ ہیں۔ یہ اسے کسی آرکائیو یا لائبریری سے الگ کرتا ہے، جہاں مواد زیادہ کاغذ پر مبنی، بدلنے کے قابل اور کم نمائش پر مبنی ہو سکتا ہے، یا کسی فرد، خاندان یا ادارے کے ذریعہ تشکیل کردہ آرٹ کا نجی مجموعہ ہو سکتا ہے جو عوامی رسائی نہیں دے سکتا ہے۔ عجائب گھر میں عام طور پر نئے حصول کے لیے جمع کرنے کی پالیسی ہوتی ہے، اس لیے مجموعہ میں صرف مخصوص زمروں اور ایک مخصوص معیار کی اشیاء کو قبول کیا جاتا ہے۔ وہ عمل جس کے ذریعے کسی شے کو باضابطہ طور پر مجموعہ میں شامل کیا جاتا ہے اسے الحاق کہا جاتا ہے اور ہر شے کو ایک منفرد الحاق نمبر دیا جاتا ہے۔ میوزیم کے مجموعے، اور عام طور پر آرکائیوز، عام طور پر کلیکشن کیٹلاگ میں درج کیے جاتے ہیں، روایتی طور پر کارڈ انڈیکس میں، لیکن آج کل کمپیوٹرائزڈ ڈیٹا بیس میں۔ کلیکشن کیٹلاگ کو کمپیوٹر پر مبنی میڈیا میں منتقل کرنا زیادہ تر عجائب گھروں کے لیے ایک بڑا کام ہے۔ تمام نئے حصول عام طور پر جدید عجائب گھروں میں کمپیوٹر پر کیٹلاگ کیے جاتے ہیں، لیکن عام طور پر پرانے کیٹلاگ اندراجات کا ایک بیک لاگ ہوتا ہے جسے کمپیوٹرائز کیا جاتا ہے کیونکہ وقت اور فنڈنگ کی اجازت ہوتی ہے۔ عجائب گھر کا مستقل مجموعہ وہ اثاثے ہوتے ہیں جن کی ملکیت عجائب گھر کے پاس ہوتی ہے اور وہ ان کی نمائش کر سکتا ہے، حالانکہ جگہ اور تحفظ کے تقاضوں کا اکثر مطلب یہ ہوتا ہے کہ زیادہ تر مجموعہ نمائش میں نہیں ہوتا ہے۔ عجائب گھر اکثر ان کاموں کی عارضی نمائشوں کی میزبانی بھی کرتے ہیں جو ان کے مستقل مجموعہ سے تمام یا جزوی طور پر آ سکتے ہیں، یا تمام یا جزوی طور پر ادھار لیے جا سکتے ہیں (ایک "قرض کی نمائش")۔ ایک سفری نمائش ایک سے زیادہ مقامات پر دکھائی جاتی ہے۔ یہ یا تو بڑی قرض کی نمائشیں ہوتی ہیں جن کی نمائش مختلف ممالک میں دو یا تین مقامات پر کی جا سکتی ہے، یا کسی بڑے عجائب گھر کے مجموعے سے انتخاب جو متعدد علاقائی عجائب گھروں کا دورہ کرتا ہے۔ قسم کے عجائب گھر کے مجموعے وسیع پیمانے پر متنوع ہیں۔ فن، سائنسی نمونوں، تاریخی اشیاء، زندہ حیوانیاتی نمونوں اور بہت کچھ کے مجموعے موجود ہیں۔ کیونکہ جمع کرنے کے لیے بہت سی چیزیں ہیں، زیادہ تر عجائب گھروں میں تخصص کا ایک مخصوص شعبہ ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، ہسٹری میوزیم صرف کسی خاص کاؤنٹی یا یہاں تک کہ کسی ایک شخص سے متعلق اشیاء کو جمع کر سکتا ہے، یا کسی قسم کی چیز جیسے آٹوموبائل یا ڈاک ٹکٹوں پر توجہ مرکوز کر سکتا ہے۔ آرٹ عجائب گھر کسی دور پر توجہ مرکوز کر سکتے ہیں، جیسے کہ جدید فن، یا کوئی خطہ۔ بہت بڑے عجائب گھروں میں اکثر بہت سے ذیلی مجموعے ہوتے ہیں، جن میں سے ہر ایک کے جمع کرنے کے اپنے معیار ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، ایک قدرتی تاریخ کے عجائب گھر میں کیڑوں سے الگ مجموعہ میں ممالیہ جانور ہوں گے۔ چونکہ عجائب گھر ہر چیز کو جمع نہیں کر سکتے، اس لیے ہر ممکنہ نئے اضافے پر احتیاط سے غور کیا جانا چاہیے کہ یہ کسی مخصوص میوزیم کی دلچسپی کے لیے موزوں ہے۔ الحاق کسی شے کو عجائب گھر کے مجموعے میں قبول کرنے کا رسمی، قانونی عمل ہے۔ چونکہ کسی شے کا الحاق مستقل طور پر اس شے کی دیکھ بھال کرنے کی ذمہ داری رکھتا ہے، اس لیے یہ ایک سنجیدہ فیصلہ ہے۔ اگرچہ ماضی میں بہت سے عجائب گھروں نے بہت کم غور و فکر کے ساتھ اشیاء کو قبول کیا، آج زیادہ تر عجائب گھروں نے رسمی رسائی کے طریقہ کار اور طریقوں کی ضرورت کو قبول کیا ہے۔ یہ عام طور پر عجائب گھر کی کلیکشن مینجمنٹ پالیسی (سی ایم پی) کے حصے کے طور پر متعین کیے جاتے ہیں۔ اگرچہ ہر عجائب گھر کے الحاق کے اپنے طریقہ کار ہوتے ہیں، لیکن زیادہ تر معاملات میں اس کا آغاز یا تو عطیہ دہندہ کی طرف سے کسی میوزیم کو کوئی چیز دینے کی پیشکش سے ہوتا ہے، یا کسی کیوریٹر کی طرف سے خریداری یا تجارت کے ذریعے کسی چیز کو حاصل کرنے کی سفارش سے ہوتا ہے۔ آرٹ آبجیکٹ کسی مجموعہ میں کمیشن کے طور پر بھی آسکتے ہیں۔ الحاق کسی عجائب گھر کو بھی دیا جا سکتا ہے اور اسے کسی اسٹیٹ یا ٹرسٹ میں شامل کیا جاتا ہے۔ کسی مقصد کو قبول کرنے کے فیصلے میں کئی مسائل پر غور کرنا ضروری ہے۔ عام مسائل میں شامل ہیں: کیا یہ مقصد میوزیم کے مشن اور اس کے جمع کرنے کے دائرہ کار سے متعلق ہے، جیسا کہ اس کی گورننگ باڈی نے بیان کیا ہے؟ کیا وہ شے جو قانونی طور پر حاصل کی گئی تھی اور اگر اصل میں غیر ملکی تھی، بین الاقوامی قانون کی تعمیل میں درآمد کی گئی تھی؟ کیا کسی شے کے مالک کے پاس اس شے کا قانونی حق ہے اور اس لیے اسے منتقل کرنے کا حق ہے؟ کیا کوئی اور فریق ہیں جو اس مقصد میں دلچسپی رکھتے ہیں (جیسے۔ عطیہ دہندہ کے وارث، ثقافتی اشیاء کے لیے نسل پرست گروہ وغیرہ)؟ کیا اعتراض کسی قانونی ذمہ داریوں یا رکاوٹوں سے دوچار ہے (مثال کے طور پر، قدرتی تاریخ کی اشیاء جن کے لیے خصوصی اجازت نامے کی ضرورت ہوتی ہے)؟ کیا یہ شے دوسری اشیاء یا عملے کے لیے کوئی خطرہ یا خطرہ پیدا کرے گی؟ کیا عجائب گھر کے پاس اس شے کی مناسب دیکھ بھال کے لیے وسائل موجود ہیں (مثال کے طور پر، مناسب ذخیرہ کرنے کی جگہ، مناسب مالی اعانت) کیا یہ شے عطیہ دہندگان کی کسی پابندی سے دوچار ہے؟ ان سوالوں کے جواب دینے کے لیے اکثر کسی شے کی ابتدا، کسی شے کی تاریخ کی اس وقت سے تحقیقات کی ضرورت ہوتی ہے جب اسے بنایا گیا تھا۔ بہت سے عجائب گھر ان اشیاء سے الحاق نہیں کریں گے جو غیر قانونی طور پر حاصل کی گئی ہیں یا جہاں دوسرے فریقوں کو اس شے میں دلچسپی ہے۔ آرٹ عجائب گھروں میں، دوسری جنگ عظیم کے دوران یورپی ممالک میں ہاتھ بدلنے والی اشیاء اور ثقافتی املاک کی نقل و حمل کا احاطہ کرنے والے 1970 کے یونیسکو کنونشن کے بعد دریافت ہونے والی آثار قدیمہ کی اشیاء کا خصوصی خیال رکھا جاتا ہے۔ دیگر مضامین کے مختلف خدشات ہیں۔ مثال کے طور پر، بشریات کے عجائب گھر مقامی امریکی اشیاء پر خصوصی توجہ دیں گے جو وطن واپسی کے تابع ہو سکتی ہیں، اور پیلیوونٹولوجی عجائب گھر احتیاط سے دیکھ سکتے ہیں کہ آیا جب انہیں جیواشم جمع کرنے کی پیشکش کی جاتی ہے تو مناسب اجازت کے طریقہ کار پر عمل کیا گیا تھا۔ اگرچہ ماضی میں، عجائب گھر اکثر عطیہ دہندگان پر مبنی پابندیوں کے ساتھ اشیاء کو قبول کرتے تھے، آج بہت سے عجائب گھر یہ مانگتے ہیں کہ تحائف کو بلا روک ٹوک دیا جائے۔ عطیہ دہندگان کی عام پابندیوں میں یہ ضرورت شامل ہے کہ کسی شے کی ہمیشہ نمائش کی جائے، یا یہ کہ کوئی مجموعہ ایک ساتھ رہے۔ تاہم، اس طرح کی پابندیاں عجائب گھروں کو اپنی نمائشوں کو تبدیل کرنے سے روک سکتی ہیں کیونکہ اسکالرشپ تیار ہوتی ہے اور نازک اشیاء کے تحفظ کے مسائل متعارف کرا سکتی ہیں جو مسلسل نمائش کے لیے موزوں نہیں ہیں۔ کسی شے کو قبول کرنے کا حتمی فیصلہ عام طور پر میوزیم کے بورڈ آف ٹرسٹیز کے پاس ہوتا ہے۔ بڑے عجائب گھروں میں، ممکنہ حصول کا جائزہ لینے کے لیے ایک خصوصی کمیٹی باقاعدگی سے مل سکتی ہے۔ ایک بار جب کسی شے کو قبول کرنے کا فیصلہ کیا جاتا ہے، تو اسے رسمی طور پر ڈیڈ آف گفٹ کے ذریعے حاصل کیا جاتا ہے اور میوزیم کے کیٹلاگ ریکارڈ میں درج کیا جاتا ہے۔ ہر شے کو شناخت کے لیے ایک منفرد کیٹلاگ نمبر دیا جاتا ہے۔ اس کے بعد اشیاء کو مناسب آرکائیو اسٹوریج کے لیے پیک کیا جاتا ہے، یا نمائش یا دیگر تعلیمی استعمال کے لیے تیار کیا جاتا ہے۔ ایک بار مجموعہ میں شامل ہونے کے بعد، عجائب گھر کی اشیاء کی مناسب دیکھ بھال کی جانی چاہیے۔ نئی اشیاء کی جانچ کنزرویٹر کے ذریعے کی جا سکتی ہے اور پہلے سے موجود کسی بھی نقصان کا علاج کیا جا سکتا ہے۔ اس کے بعد آبجیکٹ کو کیوریٹر یا دوسرے ماہر کے ذریعے کیٹلاگ کیا جاتا ہے جو آبجیکٹ کی اہمیت اور تاریخ کے بارے میں جانتے ہوں۔ اس کے بعد آبجیکٹ کو مناسب اسٹوریج لوکیشن دیا جائے گا۔ میوزیم میں ذخیرہ کرنے کے حالات کا مقصد شے کی حفاظت اور کسی بھی خرابی کو کم کرنا ہے۔ اس کا مطلب اکثر اشیاء کو مستحکم آب و ہوا میں رکھنا، کیڑوں کی نمائش کو روکنا، کسی بھی ہینڈلنگ کو کم سے کم کرنا، اور صرف آرکائیو مواد کا استعمال کرنا ہے جو اشیاء کو خراب یا نقصان نہیں پہنچائے گا۔ آبجیکٹ سیفٹی میں مناسب سیکیورٹی فراہم کرنا، اور آفات اور دیگر خطرات کی منصوبہ بندی کرنا، اور اس بات کو یقینی بنانا کہ میوزیم کے عملے کو مناسب ہینڈلنگ کے طریقہ کار میں تربیت دی گئی ہے۔ مختلف قسم کی اشیاء کی مختلف ضروریات ہوتی ہیں، اور بہت سے عجائب گھروں میں خصوصی ذخیرہ کرنے کے علاقے ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، فریم شدہ پینٹنگز کو ایک کمرے میں ریک میں محفوظ کیا جا سکتا ہے جبکہ غیر فریم شدہ پینٹنگز کو دوسرے کمرے میں بڑے درازوں میں رکھا جاتا ہے۔ کچھ اشیا کی انتہائی خصوصی ضروریات ہوتی ہیں۔ مثال کے طور پر، پانی کے اندر آثار قدیمہ کے مقامات کے مواد کو گیلے رکھنے کی ضرورت پڑ سکتی ہے، اور کچھ بہت ہی نایاب اور بری طرح خراب ہونے والی اشیاء کو آکسیجن سے پاک ماحول کی ضرورت ہوتی ہے۔ کسی بھی وقت، عجائب گھر اپنے مجموعے کا صرف ایک حصہ دکھاتے ہیں۔ اس کی وجہ اکثر یہ ہوتی ہے کہ نمائش کے لیے ذخیرہ کرنے سے کہیں زیادہ جگہ درکار ہوتی ہے، اور پورے مجموعہ کا باہر ہونا ناقابل عمل ہے۔ عجائب گھروں میں بہت سی نقلیں یا اسی طرح کی اشیاء بھی ہو سکتی ہیں اور یہ معلوم ہوتا ہے کہ کچھ نمونے دوسروں کے مقابلے میں نمائش کے لیے بہتر موزوں ہیں۔ اس کے علاوہ، کچھ اشیاء، خاص طور پر کاغذ اور ٹیکسٹائل پر کام کرنے والی، روشنی سے خراب ہو جاتی ہیں اور انہیں صرف مختصر مدت کے لیے دکھایا جانا چاہیے۔ عجائب گھر کے مجموعے اکثر ایک ہی مجموعہ میں مختلف قسم کے مواد سے بنے ہوتے ہیں جن میں کینوس، تیل اور/یا ایکریلک پینٹ، لکڑی، ہاتھی دانت، کاغذ، ہڈی، چمڑے اور ٹیکسٹائل شامل ہیں لیکن ان تک محدود نہیں ہیں۔ عجائب گھر کے مجموعوں کے تحفظ کا سب سے بڑا مسئلہ نسبتا نمی اور درجہ حرارت میں اتار چڑھاؤ ہے۔ رشتہ دار نمی (RH) ہوا کی سنترپتی کے فیصد کی پیمائش ہے۔ کسی آرٹ ورک کی زندگی کے لیے درجہ حرارت اتنا اہم نہیں ہے، لیکن یہ سچ ہے کہ زیادہ درجہ حرارت پر کیمیائی تعاملات تیزی سے ہوتے ہیں۔ تاہم، ایک عجائب گھر کو اپنے عملے اور زائرین کے آرام کو مدنظر رکھنا چاہیے اور یہ وسیع پیمانے پر قبول کیا گیا ہے کہ یہ زیادہ تر نمونوں کے لیے زیادہ پریشانی کا باعث نہیں بنتا اور زیادہ تر انسانوں کے لیے آرام دہ ہے۔ بین الاقوامی سطح پر اس بات پر بھی اتفاق کیا گیا ہے کہ آر ایچ کو 50-55% پر سیٹ کیا جانا چاہیے۔ یہ وسیع پیمانے پر قبول کیا گیا ہے کیونکہ نچلی حد 45 ٪ مقرر کی گئی تھی کیونکہ نامیاتی مواد کو نقصان اس نقطہ سے نیچے ہونا شروع ہوتا ہے۔ اوپری حد 65 ٪ پر رکھی گئی ہے کیونکہ مولڈ 70 ٪ آر ایچ پر پھلتا پھولتا ہے۔ زیادہ تر اداروں کے لیے 45 فیصد یا 60 فیصد کے بجائے 50 فیصد آر ایچ برقرار رکھنا بھی سستا ہے۔ جب اشنکٹبندیی آب و ہوا کی بات آتی ہے تو اس میں کچھ رعایت ہوتی ہے کیونکہ مقامی نمونے "میوزیم کے معیار" سے زیادہ آر ایچ کی سطح کے مطابق ہوتے ہیں۔ بدلتے موسموں کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے میوزیم کے آر ایچ میں تبدیلیاں کی جا سکتی ہیں، لیکن انہیں بتدریج کیا جانا چاہیے۔ نمی میں 2 فیصد ماہانہ اضافے میں تبدیلی ہونی چاہیے (1 ڈگری فارن ہائٹ میں اضافہ تقریبا 2 فیصد آر ایچ کی کمی کو متاثر کرے گا)۔ رسائی منقطع کرنا، عجائب گھر کے مجموعے سے اشیاء کو ٹھکانے لگانے، فروخت کرنے یا تجارت کرنے کا عمل، زیادہ تر عجائب گھروں میں ہلکے سے نہیں کیا جاتا ہے۔ غور کرنے کے لیے اخلاقی مسائل ہیں کیونکہ اشیاء کے بہت سے عطیہ دہندگان عام طور پر توقع کرتے ہیں کہ میوزیم مستقل طور پر ان کی دیکھ بھال کرے گا۔ اگر کسی عجائب گھر میں اس شے کی ایک سے زیادہ مثالیں موجود ہوں اور اس شے کو کسی دوسرے عجائب گھر میں منتقل کیا جا رہا ہو تو کسی مجموعہ میں موجود کسی شے کا رسائی منقطع کرنا مناسب ہو سکتا ہے۔ یہ اس صورت میں بھی مناسب ہو سکتا ہے جب کوئی چیز بری طرح خراب ہو یا دوسری چیزوں کو خطرہ لاحق ہو۔ رسائی منقطع کرنے کے فیصلے کے دو حصے ہوتے ہیں۔ یہ رسائی منقطع کرنے کا فیصلہ کر رہے ہیں اور ٹھکانے لگانے کا طریقہ طے کر رہے ہیں۔ عام طور پر، پہلا انتخاب کسی شے کو کسی عجائب گھر میں کسی دوسرے استعمال یا تقسیم میں منتقل کرنا ہوتا ہے، جیسے کہ کسی مستقل مجموعہ سے کسی نقل شدہ شے کو تدریسی مجموعہ میں منتقل کرنا۔ دوسرا انتخاب یہ ہے کہ مقصد کو کسی دوسرے ادارے میں منتقل کیا جائے، عام طور پر مقامی اداروں کو ترجیح دی جائے۔ امریکن الائنس آف میوزیمز اور دیگر علاقائی انجمنیں اکثر اس طرح کی منتقلی کو آسان بنانے میں مدد کے لیے فہرستیں یا بورڈ چلاتی ہیں۔ آخری انتخاب کھلی منڈی میں فروخت ہے۔ کھلی منڈی میں فروخت عام طور پر نجی فروخت کے بجائے نیلامی میں ہونے کی توقع کی جاتی ہے، اور عام طور پر آرٹ کے مجموعوں کی اعلی مالیاتی قدر کی وجہ سے آرٹ کے عجائب گھروں میں یہ سب سے زیادہ عام ہیں۔ ایک متنازعہ مثال اس وقت پیش آئی جب آکسفورڈ یونیورسٹی کے عجائب گھر کے مجموعے میں آخری بقیہ مکمل ڈوڈو ماؤنٹ کو 1775 میں اس کی خرابی کی وجہ سے منقطع کر دیا گیا تھا۔ ایک اور معاملہ رائل ہولووے، یونیورسٹی آف لندن کے مجموعے میں جے ایم ڈبلیو ٹرنر کی پینٹنگ کو گیٹی میوزیم کو عمارت کی دیکھ بھال کے لیے فنڈ دینے کے لیے فروخت کرنا تھا، اس حقیقت کے باوجود کہ اصل فائدہ اٹھانے والے نے واضح طور پر درخواست کی تھی کہ مجموعہ کو برقرار رکھا جائے۔ رسائی منقطع کرنے کے لیے بہت سے اخلاقی رہنما خطوط کی ضرورت ہوتی ہے کہ جمع کی گئی اشیاء کو ٹھکانے لگانے سے پیدا ہونے والے فنڈز کو صرف بقیہ جمع کو بڑھانے یا برقرار رکھنے کے لیے استعمال کیا جائے۔ مثال کے طور پر، انٹرنیشنل کونسل آف میوزیمز (آئی سی او ایم) کوڈ آف ایتھکس میں کہا گیا ہے کہ: "میوزیم کے مجموعے سے اشیاء اور نمونوں کی رسائی اور ٹھکانے لگانے سے موصول ہونے والی رقم یا معاوضے کا استعمال صرف مجموعہ کے فائدے کے لیے اور عام طور پر اسی مجموعہ کے حصول کے لیے کیا جانا چاہیے۔" برطانیہ میں، رسائی منقطع کرنے اور دیگر اخلاقی طور پر مشکل مسائل سے متعلق رہنما خطوط میوزیم ایسوسی ایشن کے ضابطہ اخلاق میں مل سکتے ہیں۔ ریاستہائے متحدہ میں، ان معاملات پر رہنما خطوط امریکن الائنس آف میوزیمز کے ذریعہ جاری کیے جاتے ہیں۔ امریکن الائنس آف میوزیمز کوڈ آف ایتھکس یہ موقف اختیار کرتا ہے کہ "کسی بھی صورت میں انہیں [رسائی سے حاصل ہونے والی آمدنی] کو حصول یا مجموعوں کی براہ راست دیکھ بھال کے علاوہ کسی اور چیز کے لیے استعمال نہیں کیا جائے گا۔" دوسرے عجائب گھروں میں رسائی ختم کرنے سے فنڈز کے استعمال پر اضافی پابندیاں ہو سکتی ہیں۔ مثال کے طور پر، کچھ عجائب گھروں میں کسی آرٹ ورک کی رسائی کو ختم کرنے کے فنڈز کو صرف اسی طرح کے انداز یا دور کے کام کی خریداری کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے (مثال کے طور پر، 20 ویں صدی کے امریکی پرنٹ کی فروخت سے حاصل ہونے والے فنڈز کو 17 ویں صدی کی اطالوی پینٹنگ خریدنے کے لیے استعمال نہیں کیا جا سکتا) اور فروخت شدہ کام کے عطیہ دہندہ کا نام خریدی گئی آرٹ ورک سے وابستہ رہتا ہے۔ بجٹ کے خسارے کو پورا کرنے اور تنخواہوں کی ادائیگی کے لیے آرٹ ورک فروخت کرنا "باورچی خانے کو گرم کرنے کے لیے اپنے گھر کو جلانے" کے مترادف ہے۔ یہ بھی دیکھیں آرکائیونگ کنزرویشن اینڈ ری سٹوریشن آف کلچرل پراپرٹی کنٹینٹ کیوریشن کیوریٹر کیوریٹوریل پلیٹ فارم ڈیجیٹل کیوریشن اینڈومنٹ انویژن میوزیولوجی میوزیم اینتھروپولوجی میوزیم ایجوکیشن نیچرل ہسٹری میوزیم آرٹ کلیکشن ان اینٹینٹ روم حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے مالارو، ایم۔ (1998) میوزیم کے مجموعوں کے انتظام پر ایک قانونی پرائمر۔ واشنگٹن ڈی سی: سمتھسونین انسٹی ٹیوشن پریس۔ ویل، ایس۔ (2000) اے ڈی ایکسیشن ریڈر۔ واشنگٹن ڈی سی: امریکن ایسوسی ایشن آف میوزیم۔ اسمتھسونین انسٹی ٹیوشن آرکائیوز کوڈ آف ایتھکس سے بیرونی لنکس "کلیکشن پروگرام تیار کرنا"، چیک جمہوریہ کی وزارت ثقافت کے تحت یونیورسٹی آف کیلیفورنیا میوزیم آف پیلیوونٹولوجی سنٹرل رجسٹری آف میوزیم ٹائپ کلیکشنز (سی ای ایس) میں میوزیم کلیکشنز کی بین الاقوامی کانفرنس میوزیم کے معیارات کے لیے چین گائیڈ میں میٹا ڈیٹا، الفاظ اور درجہ بندی، ڈیٹا کے مواد، ڈیٹا کے تبادلے اور میوزیم کے طریقہ کار کے معیارات شامل ہیں۔ میوزیولوجی کلیکشن (میوزیم) عجائب گھروں کی اقسام کلیکشن کی دیکھ بھال