Stradanus
سٹراڈنس، جوہانس سٹراڈنس، جان وین ڈیر اسٹریٹ یا جیوانی سٹراڈانو (1523-2 نومبر 1605) ایک فلیمش فنکار تھا جو بنیادی طور پر 16 ویں صدی کے فلورنس، اٹلی میں سرگرم تھا۔ وہ ایک وسیع پیمانے پر ہنر مند تھے جنہوں نے ایزل اور فریسکو پینٹر، ٹیپسٹریز کے ڈیزائنر، ڈرافٹ مین، پرنٹس کے ڈیزائنر اور مٹی کے برتنوں کی سجاوٹ کے طور پر کام کیا۔ ان کے مضامین کی حد متنوع تھی اور ان میں تاریخ کے مضامین، اساطیری مناظر، افسانے، مناظر، صنف کے مناظر، پورٹریٹ، تعمیراتی مناظر اور جانور شامل تھے۔ اپنے آبائی شہر فلینڈرس میں تربیت حاصل کرنے کے بعد، انہوں نے اپنا آبائی ملک چھوڑ دیا اور بالآخر اٹلی کے شہر فلورنس میں آباد ہو گئے۔ وہ 16 ویں صدی کے دوسرے نصف کے دوران میڈیسی کے لیے ایک ممتاز درباری فنکار بن گئے اور دربار کے بہت سے آرائشی منصوبوں پر کام کیا۔ اسٹراڈنس نے فلورنس کے سب سے اہم گرجا گھروں کے لیے قربان گاہ کے بڑے ٹکڑے بھی تیار کیے۔ وہ پرنٹس کے ایک شاندار ڈیزائنر تھے جو کئی صدیوں تک پورے یورپ میں بڑے پیمانے پر گردش کرتے رہے۔ فلورنٹین اور اطالوی فن کے بارے میں اپنے علم اور اینٹورپ میں نقاشی کرنے والوں اور ایڈیٹرز کے ساتھ اپنے بین الاقوامی رابطوں کے ذریعے، اسٹراڈنس نے پرنٹ میکنگ کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ وہ 1563 میں فلورنس میں قائم ہونے والی ممتاز اکیڈمی ای کمپگنیا ڈیلی آرٹی ڈیل ڈگنو کے ابتدائی ارکان میں سے ایک تھے۔ سٹراڈنس نے روم میں مختلف کمیشنوں پر بھی کام کیا، اور 1576 سے لے کر تقریبا 1580 تک نیپلز میں مقیم رہے۔ اس کے بعد وہ فلورنس واپس آئے اور 1605 میں وہیں انتقال کر گئے۔ بروجز میں پیدا ہوئے، انہوں نے اپنے والد کی دکان سے اپنی تربیت کا آغاز کیا۔ اس کے بعد انہوں نے دوسری صورت میں نامعلوم بروجز ماسٹر میکسیمیلین فرینکن (1535 سے 1537 تک) کی ورکشاپ میں اپنی تربیت جاری رکھی۔ بعد میں وہ اینٹورپ چلے گئے، جہاں انہوں نے 1537 سے 1540 تک اس شہر میں سرگرم ڈچ صنف کے مصور پیٹر ایرٹسن کی ورکشاپ میں تعلیم حاصل کی۔ وہاں انہوں نے نشاۃ ثانیہ کی بصری زبان اور پیچیدہ کمپوزیشن کو پیش کرنے کی صلاحیت میں مہارت حاصل کی۔ 1545 میں وہ سینٹ لیوک کے اینٹورپ گلڈ میں ماسٹر پینٹر کے طور پر ہنس وینڈر سٹریٹن کے نام سے رجسٹرڈ ہوا۔ اینٹورپ میں وہ رومنسٹوں کے دائرے میں چلا گیا، یعنی۔ شمالی فنکار جنہوں نے اٹلی کا سفر کیا تھا اور اپنے آبائی ملک واپسی پر ایک نشاۃ ثانیہ کا انداز تخلیق کیا، جس نے اطالوی رسمی زبان کو ضم کیا۔ جیسا کہ اس وقت عام تھا، وہ اپنی تعلیم مکمل کرنے کے لیے اپنا آبائی ملک چھوڑ کر اٹلی چلے گئے۔ انہوں نے سب سے پہلے لیون کا سفر کیا جہاں انہوں نے ڈچ مصور کارنیل ڈی لا ہی کے ساتھ کام کیا ہوگا۔ اس کے بعد وہ وینس چلے گئے جہاں انہوں نے چند ماہ گزارے۔ وینس میں اس کی ملاقات فلیمش قالین کے بنکر جان راسٹ سے ہوئی جس نے نئے قائم کردہ ارزیریا میڈیشیا کی سربراہی کی، جو فلورنس میں ٹسکنی کے گرینڈ ڈیوک کوسیمو اول ڈی میڈیسی کی ذاتی بنائی ورکشاپ ہے۔ راسٹ نے سٹراڈنس کو کام کے لیے فلورنس جانے کی ترغیب دی۔ انہوں نے اس مشورے پر عمل کیا اور 1550 میں فلورنس پہنچے، جہاں وہ میڈیسی گرینڈ ڈیوکس کی خدمت میں داخل ہوئے۔ وہ جارجیو واساری کے پرنسپل معاونین میں سے ایک بن گئے، جو ایک مصور، معمار اور آرٹ کے مسائل پر میڈیسی کے پرنسپل مشیر تھے۔ اسٹراڈنس نے ارزیریا میڈیشیا میں ٹیپسٹریز کے ڈیزائنر کی حیثیت سے اپنا پہلا کام انجام دیا۔ انہوں نے فلورنس میں پلازو ویچیو اور پوگجیو اے کیانو میں میڈیسی ولا کو سجانے کے لیے ٹیپسٹریز اور فریسکوز کے لیے متعدد مناظر ڈیزائن کیے، وہ منصوبے جو واساری کی عمومی ہدایت کے تحت تھے اور واساری کی ورکشاپ میں تقریبا 20 معاونین کے ذریعے انجام دیے گئے تھے۔ 1550 سے 1553 تک کے عرصے کے دوران، اس نے کمیشنوں پر کام کرنے کے لیے روم میں وقت گزارا۔ یہاں انہوں نے فرانسیسکو سالویتی کی مدد کی اور ویٹیکن بیلویڈیر کی سجاوٹ پر ڈینیئل دا وولٹیرا کے ساتھ بھی کام کیا۔ 1550 اور 1555 کے درمیان کچھ وقت اسٹریڈنس نے لوکریزیا دی لورینزو گارڈیری سے شادی کی۔ اس شادی سے دو بچے لوکریزیا (1556 سے پہلے) اور سیپیون (1556-1612) تھے۔ سکپیون ایک فنکار بن گیا اور اس نے اپنے والد کے ساتھ کچھ منصوبوں میں تعاون کیا۔ سٹراڈنس مالی طور پر کامیاب ہو گیا اور وہ ایک مکان اور دیگر املاک حاصل کرنے کے ساتھ ساتھ مذہبی اداروں کو خاطر خواہ رقم عطیہ کرنے میں کامیاب ہو گیا۔ ان میں سے ایک سنت اگاتا خانقاہ تھی، جہاں ان کی بیٹی لوکریزیا 1569 میں راہبہ بنی۔ سٹراڈنس نے فلورنس میں ایک ایسے ماحول میں کام کیا جس میں واساری، برونزینو، الوری اور سلویاتی شامل تھے۔ 13 جنوری 1563 کو واساری کی درخواست پر میڈیسی عدالت کی طرف سے اس کے قیام کی منظوری کے بعد، اسٹریڈنس اکادمیا ای کمپگنیا ڈیلی آرٹی ڈیل ڈگنو کے مذکورہ بالا فنکاروں کے ساتھ مل کر ابتدائی اراکین میں سے ایک تھا۔ اکیڈیمیا ای کمپگنیا ڈیلی آرٹی ڈیل ڈگنو نے فلورنس میں تمام کام کرنے والے فنکاروں کے لیے ایک انجمن اور فنون لطیفہ میں تعلیم کے لیے ایک ادارہ دونوں کے طور پر کام کیا۔ سٹراڈنس بعد میں اس ادارے کا قونصل بن گیا۔ انہوں نے اکیڈیمیا میں کلاسیں بھی پڑھائیں، اور ان کے شاگردوں میں سے ایک انتونیو ٹیمپسٹا تھے۔ اس نے مائیکل اینجلو کے مقبرے کے ڈیزائن میں کلیدی کردار ادا کیا جس کی موت 1564 میں ہوئی تھی۔ سٹراڈنس نے فلورنس میں اہم عوامی تقریبات کے لیے بنائے گئے مختلف عارضی کاموں پر بھی کام کیا۔ 1565 میں، وہ مصوروں اور مجسمہ سازوں کی ٹیم کے رکن تھے جنہوں نے آسٹریا کی جوانا، ٹسکنی کی گرینڈ ڈچس کے فلورنس میں داخلے کے موقع پر بڑے پیمانے پر سجاوٹ کو انجام دیا۔ منصوبے کی مجموعی سمت جارجیو واساری کے ہاتھ میں تھی۔ اسٹراڈنس ان فنکاروں میں سے ایک تھا جو اسٹڈیولو آف فرانسیسکو اول کی سجاوٹ میں شامل تھا، پلازو ویچیو میں چھوٹا، کھڑکی کے بغیر بیرل سے بنے کمرے کو فرانسیسکو اول ڈی میڈیسی نے کمیشن کیا تھا اور واساری کے ڈیزائن کے بعد 1570 اور 1575 کے درمیان مکمل ہوا تھا۔ یہ کمرہ ونڈر کامر (ہال آف ونڈرز) تھا، جس میں نایاب اور قیمتی اشیاء جیسے جواہرات، تمغے، قیمتی دھاتیں، نقاشی، دواسازی اور جانوروں کی نمائشیں موجود تھیں۔ چار عناصر (زمین، ہوا، آگ اور پانی) کی نمائندگی نے ہر دیوار کو ڈھانپ لیا۔ سٹراڈنس نے اسٹوڈیولو کی سجاوٹ میں دو پینٹنگز کا تعاون کیا: دی الکیمسٹ اسٹوڈیو اور سرس نے یولیس کے ساتھیوں کو تبدیل کر دیا۔ ایسا لگتا ہے کہ 1570 کی دہائی کے اوائل میں اسٹراڈنس دربار اور واساری سے آزاد ہو گیا تھا۔ اس وقت تک اسٹراڈنس اور واساری کے درمیان تعلقات خراب ہو چکے تھے اور واساری نے اسٹراڈنس کو کچھ کمیشن حاصل کرنے سے روکنے کی بھی کوشش کی تھی۔ اس عرصے کے دوران انہوں نے کئی ایزل پینٹنگز بنائیں۔ اس نے فلورنس کے سب سے اہم گرجا گھروں کے لیے بڑی قربان گاہوں کے لیے اپنے کمیشن پر فائدہ اٹھانا شروع کر دیا تھا، جس کا آغاز 1569 میں سانتا کروس سے ہوا تھا، جس کے بعد سانتیسیما انونزیٹا، سینٹو سپیریٹو، سانتا ماریا نوولا اور دیگر گرجا گھر آئے۔ وہ آہستہ آہستہ فلورنس سے باہر پیسہ، پراٹو، اریزو اور فورلی جیسی جگہوں پر بھی زیادہ کام کر رہے تھے۔ 1576 میں وہ نیپلز چلا گیا، جہاں اسے آسٹریا کے نیپلز جان کے نومنتخب نائب کے ذریعے ملازمت دی گئی۔ اس نے 1578 کے آس پاس اینٹورپ کا دورہ کیا جو ممکنہ طور پر نیپلز سے آسٹریا کے جان کے ساتھ سفر کر رہا تھا جسے ہسپانوی نیدرلینڈ کا گورنر مقرر کیا گیا تھا۔ اس وقت اینٹورپ یورپ میں پرنٹنگ اور اشاعت کا سب سے اہم مرکز تھا۔ اس دورے کے بعد، اس نے اینٹورپ پرنٹروں کے لیے نقاشی ڈیزائن کرنا شروع کی، بالآخر بڑی تعداد میں ڈرائنگ تیار کیں جن کا پرنٹس میں ترجمہ کیا جانا تھا۔ سٹراڈنس نے مختلف موضوعات پر سینکڑوں پرنٹ تیار کرنے کے لیے پرنٹ میکرز ہیرونمس کاک اور اینٹورپ میں گال فیملی کے ساتھ تعاون کیا، جن میں سے زیادہ تر بار بار دوبارہ پیش کیے گئے اور اکثر جلدوں میں بندھے ہوئے تھے۔ 1583 تک سٹراڈنس فلورنس واپس آ چکا تھا۔ اس نے اس سال پازی خاندان کے لیے کام کیا جس کے لیے اس نے فلورنس کے قریب مونٹی مورلو میں ولا پازی ال پاروگیانو میں چیپل کے لیے فریسکوز کا ایک وسیع سلسلہ پینٹ کیا۔ انہوں نے 1585 اور 1587 کے درمیان الیسنڈرو اوٹاویانو ڈی میڈیسی (بعد میں پوپ لیو الیون) کے ایک کمیشن پر فلورنس میں پالازو ڈیلا گیرارڈیسکا کے چیپل کے فریسکوز پر کام کیا۔ 2 نومبر 1605 کو فلورنس میں ان کا انتقال ہوا۔ انہیں فلورنس میں ڈی سانٹیسیما انونزیٹا کے کیپلیلا ڈیلا کمپگنیا دی سانتا باربرا میں دفنایا گیا۔ آج تک، اس کے مقبرے کو فنکار کے مجسمے سے سجایا گیا ہے، جو اس کے بیٹے سیپیو کی تصویر کے بعد بنایا گیا ہے، اس کے ساتھ ایک نوشتہ بھی ہے جس میں اس کی فلیمش جڑوں کا حوالہ دیا گیا ہے۔ جنرل سٹراڈنس ایک ورسٹائل آرٹسٹ تھا جس نے ایزل اور فریسکو پینٹر، ٹیپسٹریز کے ڈیزائنر، ڈرافٹ مین، پرنٹس کے ڈیزائنر اور مٹی کے برتنوں کی سجاوٹ کے طور پر کام کیا۔ ان کے مضامین کی حد متنوع تھی اور ان میں تاریخ کے مضامین، اساطیری اور مذہبی مناظر، افسانے، مناظر، صنف کے مناظر، پورٹریٹ، جنگی ٹکڑے، تعمیراتی مناظر اور جانور شامل تھے۔ وہ پرنٹس کے ایک شاندار ڈیزائنر تھے جو کئی صدیوں تک پورے یورپ میں بڑے پیمانے پر گردش کرتے رہے۔ یہ سٹراڈنس کی ورسلیٹی اور کام کے لیے انتھک جوش و خروش ہے جس نے انہیں واساری کی ورکشاپ اور فلورنٹین آرٹ کی دنیا میں اتنا اہم کردار یقینی بنایا جسے وہ تقریبا 60 سال تک برقرار رکھنے میں کامیاب رہے۔ 1580 کے آس پاس اس نے ایک طباعت شدہ سیلف پورٹریٹ (جوہانس وائیرکس کے کندہ کردہ) کا آغاز کیا جس کے ساتھ مندرجہ ذیل مقصد تھا: اسیدیوٹیٹ نیہل نان ایڈسیکیوٹر (ایسا کچھ بھی نہیں ہے جو استقامت کے ذریعے حاصل نہیں کیا جا سکتا)۔ انہوں نے میڈیسی عدالت کے لیے بڑے کمیشنوں کے ڈیزائن اور ان پر عمل درآمد میں اہم کردار ادا کیا جس کی مجموعی سمت واساری کے ہاتھ میں تھی۔ ان کا اہم کام واساری کے خاکے کو تیار شدہ ڈیزائنوں میں ترجمہ کرنا تھا، جو بدلے میں آخری پینٹ کے کام کے لیے کارٹون تیار کرنے کے لیے استعمال کیے جاتے تھے۔ اسٹراڈنس کی محفوظ کردہ ڈرائنگ سے یہ واضح ہے کہ وہ باقاعدگی سے کمپوزیشن کی ابتدائی ترقی میں حصہ لیتے تھے۔ سٹراڈنس کی کمپوزیشن کے سولہ مکمل مطالعات دریافت ہوئے ہیں۔ ان ڈیزائنوں کو قلم اور سیاہی میں بنایا جاتا ہے، جو وافر مقدار میں دھونے سے آراستہ ہوتے ہیں۔ اعداد و شمار کا خاکہ پیش کرنے کے لیے واش کے استعمال میں اسٹراڈنس نے خود کو اپنے فلیمش آقاؤں سے ممتاز کیا جنہوں نے اس طرح کے کام کے لیے قلم کے استعمال کو ترجیح دی۔ اپنے انداز اور تکنیک میں اسٹراڈنس نے اپنی فلیمش تربیت کو اطالوی تکنیکوں کے ساتھ ملایا۔ انہوں نے اپنی ڈرائنگ میں تصویری خصوصیات پر زور دیا۔ پینٹنگز اسٹراڈنس نے سب سے اہم فلورنٹین گرجا گھروں کے لیے بڑے مذبح کے ٹکڑے تیار کیے۔ ان کے یادگار مذہبی پینل اب بھی سانتا کروس، سانٹیسیما انونزیاٹا، سانتا ماریا نوویلیا اور سینٹو سپیریٹو میں لٹکے ہوئے ہیں۔ فریسکو پینٹر کی حیثیت سے اسٹراڈنس کا ہنر ان دیواروں میں نظر آتا ہے جو اس نے پلازو ویچیو میں بنائی تھیں۔ یہ ڈیوکل محل، جسے جارجیو واساری کی ہدایت پر ڈیزائن کیا گیا تھا، کو واساری کے تیار کردہ ایک وسیع اور پیچیدہ آئیکونگرافک پروگرام کے مطابق فریسکوز کے ساتھ مکمل سجاوٹ دی گئی تھی۔ اسٹراڈنس نے فریسکو کے تفصیلی ڈیزائنوں میں بنیادی تعاون کیا، جسے بعد میں اس نے اور ورکشاپ کے معاونین نے انجام دیا۔ ان کی اہم شراکت کے اعتراف میں ان کی تصویر واساری کے ساتھ ساتھ پلازو کے شاندار استقبالیہ کمرے سیلون دی سنکیسینٹو کی چھت پر رکھی گئی تھی۔ سٹائل، کمپوزیشن اور تکنیک میں، سٹراڈنس کا کام مکمل طور پر واساری اور اس کی ورکشاپ کے مطابق ہے۔ انہوں نے انسانی جسم کی کرنسی اور موڑ میں فضیلت کے حد سے زیادہ زور دار مظاہر کے ساتھ وسیع اور پیچیدہ کمپوزیشن کا استعمال کیا۔ اس کا رنگ کا استعمال بھی اس کی ترقی کے مطابق تھا جسے بعد میں فلورنٹین مینرزم کے نام سے جانا جاتا ہے: پچھلی نسلوں کے مقابلے میں روشن اور ہلکے سیاہ اثرات پر زیادہ زور دیا گیا۔ اس عرصے کے دوران فلیمش مصوری کی روایات کے کسی بھی اثر کا بہت کم ثبوت ملتا ہے، شاید اس وجہ سے بھی کہ جارجیو واساری کی محل کی سجاوٹ کے پروگرام پر مضبوط گرفت تھی۔ ان کے کام کی خصوصیت اس کے اعلی تکنیکی معیار اور ان کی پینٹنگ کی درستگی ہے۔ ٹیپسٹریز اگرچہ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ 1550 کی دہائی کے اوائل میں اس کی آمد پر اسٹراڈنس اٹلی میں ٹیپسٹریز کے ڈیزائنر کے طور پر سرگرم تھا، لیکن اس کے پہلے ریکارڈ شدہ ڈیزائن گرینڈ ڈیوک کوسیمو اول ڈی میڈیسی کی ذاتی بنائی ورکشاپ ارازیریا میڈیسی کے لیے کیے گئے تھے۔ انہیں 1559 میں سٹوری آف سیٹرن پر تین ٹیپسٹریز کے سلسلے کے کارٹونوں کے لیے ادائیگی کی گئی تھی، جن کے اصل ڈیزائن واساری نے بنائے تھے۔ یہ ٹیپسٹریز پلازو ویچیو میں ٹیرازو دی سیٹرنو کے لیے بنائی گئی تھیں۔ سٹراڈنس نے سیریز کے لیے واساری کے اصل ڈیزائن تبدیل کر دیے۔ 1559 میں اسٹراڈنس نے پلازو ویچیو میں کوارٹیئر دی لیونورا کے لیے انسان کی زندگی کے موضوع پر کارٹون ڈیزائن کیے۔ یہ سلسلہ 1565 میں مکمل ہوا اور صرف چار ٹیپسٹریز باقی رہ گئیں۔ سٹراڈنس نے رومن خواتین کی چھ ٹکڑوں کی سیریز (1562-1564 میں احساس ہوا)، ایسٹر اور اخسویرس کی کہانی پر چار کا سلسلہ (1562-1564 میں احساس ہوا) اور سالا دی پینیلوپ کے لیے یولیسز کی کہانی (1563-1565 میں احساس ہوا) کے چھ ٹکڑوں کی سیریز کے لیے کارٹون ڈیزائن کیے۔ سٹراڈنس نے سٹوری آف ڈیوڈ پر چار سیریز کے لیے کارٹون ڈیزائن کیے (کوارٹیئر دی کوسیمو کے لیے) (1561-1562 میں احساس ہوا)، اسٹوری آف سولومن کی چار ٹکڑوں کی سیریز (1564-1565 میں احساس ہوا)، اسٹوری آف سائرس کے دو سیٹ جن میں 13 ٹیپسٹریز (1565-1567 میں احساس ہوا) اور اسٹوری آف ڈیوڈ کی دو مزید سیریز شامل ہیں۔ انہوں نے مزید کارٹونوں کے لیے ڈیزائن فراہم کیے جو کوارٹیئر دی لیون ایکس (1569-1574 میں احساس ہوا) کے لیے میڈیسی کی تاریخ پر ٹیپسٹریز کی ایک سیریز کے لیے تھے۔ کوسیمو پوگجیو اے کیانو میں اپنے آؤٹ ڈور ولا کو ٹیپسٹریز سے سجانا چاہتا تھا۔ سٹراڈنس نے ایک آرائشی منصوبہ تیار کیا جس میں شکار کے مناظر کو تین زمروں میں تقسیم کیا گیا: چار پیروں والے جانوروں، ہوا میں جانوروں اور پانی میں جانوروں کا شکار۔ یہ ڈیزائن عصری ذرائع، پلینی، ہومر اور ہیروڈوٹس کے کلاسیکی ادب کے ساتھ ساتھ فلورنٹین دربار میں شکار کے طریقوں سے متاثر تھے۔ ان ڈیزائنوں کو خوب پذیرائی ملی۔ اسٹریڈنس نے اس سیریز کے لیے 28 کارٹون مکمل کیے، جو 1566 اور 1577 کے درمیان بنے تھے۔ ان ٹیپسٹریز کے ڈیزائن بعد میں اینٹورپ کے پرنٹروں جیسے فلپ گیل اور دیگر بین الاقوامی پبلشنگ ہاؤسز کے ذریعے پرنٹ کے طور پر شائع کیے گئے۔ پرنٹس سٹراڈنس کو 1570 کی دہائی میں پرنٹروں کے لیے کام کرنے میں دلچسپی پیدا ہوئی، خاص طور پر 1578 میں ان کے اینٹورپ کے دورے کے بعد۔ ابتدائی طور پر، انہوں نے پبلشرز کو پرنٹ میں تبدیل کرنے کے لیے اپنی پینٹنگز اور ٹیپسٹریز کے لیے بنائے گئے موجودہ ڈیزائن فراہم کیے۔ اینٹورپ کے ناشر ہیرونمس کاک نے 1570 میں ٹسکنی کے گرینڈ ڈیوک کوسیمو اول ڈی میڈیسی کے لیے بنائے گئے شکار کے مناظر کے ٹیپسٹریز کے لیے سٹراڈنس کے ڈیزائن کے بعد پرنٹس کا ایک سلسلہ شائع کیا۔ 1576 سے پرنٹس کا ڈیزائن اسٹراڈنس کی اہم سرگرمیوں میں سے ایک بن گیا۔ بعد میں انہوں نے فلپ گال کے ساتھ اپنے مرکزی ناشر کے طور پر کام کیا، ممکنہ طور پر 1578 میں اپنے دورے کے دوران اینٹورپ میں گال سے ملاقات کے نتیجے میں۔ سٹراڈنس کی ورچوسو ڈرائنگ سولہویں صدی کے دوسرے نصف کے کچھ سرکردہ نقاشی کاروں نے کندہ کی تھیں، جن میں ہینڈرک گولٹزیئس، فلپ گیل اور ان کے بیٹے تھیوڈور اور کارنیلس، ہنس کولیئرٹ اور ان کے بیٹے ایڈرین اور جان، اور سیڈیلر خاندان کے افراد اور وائیرکس برادران شامل تھے۔ پرنٹس کے موضوعات وسیع پیمانے پر تھے اور پہلی جگہ پر اینٹورپ پرنٹروں کے ذریعہ فراہم کردہ پرنٹس کی بین الاقوامی مارکیٹ میں مانگ کی طرف تیار تھے۔ کیتھولک کے ذریعہ اینٹورپ کے قبضے کے بعد، ترجیح جوابی اصلاح کے موضوعات جیسے دو جذبہ کے چکروں، کنواری کی زندگی اور سینٹ جان بیپٹسٹ کی زندگی پر مبنی سیریز، رسولوں کے اعمال، مسیح کی قیامت کے دو سلسلے اور بے شمار ڈھیلے عقیدت مندانہ پرنٹس جو اسٹریڈنس نے ڈیزائن کیے تھے، کے لیے تھی۔ اس کے علاوہ، اسٹراڈنس نے مضامین کے لیے فلورینٹین دانشورانہ اور ادبی ماحول سے تحریک حاصل کی جس میں وہ رہتے تھے۔ جلاوطن فلورنٹین مصنف اور عالم Luigi Alamanni اور Alamanni خاندان کے دیگر افراد کے ساتھ ان کے رابطے اہم تھے جن کا ذکر مختلف کمیشنوں اور پرنٹس کے لیے وقفوں میں کیا گیا ہے۔ Luigi Alamanni نے ممکنہ طور پر اسٹراڈنس کو پورے ڈیوینا کامیڈیا کی وضاحت کرنے کے لیے متاثر کیا۔ اسٹریڈنس نے اس منصوبے کے لیے کئی ڈرائنگ بنائے جو کبھی مکمل نہیں ہوئے۔ ان میں سے صرف ایک تصویر، جس میں جہنم کے کینٹو 34 کی عکاسی کی گئی ہے، جہاں ڈینٹے اور ورجیلیس زمین کے وسط میں لوسیفر کو دیکھتے ہیں، فلپ گیل نے کندہ کی تھی۔ دیگر موضوعات جو اسی طرح کی فکری دلچسپی سے جڑے ہوئے ہیں وہ نووا ریپرٹا ہیں، جس میں جدید دور کی ایجادات کی عکاسی کی گئی ہے جس کا اختتام ایک فعال پرنٹ شاپ دکھانے والے پرنٹ کے ساتھ ہوتا ہے اور امیریکا ریٹیکٹو، ایک نام نہاد 'پکچر اٹلس'، جو نئی دنیا کی دریافت کی پہلی صدی کی یاد میں کتابچے کی شکل میں جاری کیا گیا ہے۔ یہ استدلال کیا گیا ہے کہ امریکہ پر نووا ریپرٹا سیریز کے دو پرنٹس جن میں سے ایک میں امیریگو ویسپوچی کا نئی دنیا کے ساتھ پہلا سامنا دکھایا گیا ہے اور امیریکا ریٹیکٹو سیریز بنانے والے چار علامتی پرنٹس کا مقصد فلورنس کے ذریعہ امریکہ کی دریافت میں ادا کیے گئے متوقع اہم کردار کو ظاہر کرنا تھا کیونکہ ویسپوچی ایک فلورنٹین تھا۔ پرنٹس اور ان کی علامتی علامتوں کو اگلی صدی کے دوران بڑے پیمانے پر پھیلایا گیا اور امریکہ کے عصری تصور کو آگاہ کیا گیا۔ اس نے آسٹریا کے جان کے اسٹبل کے گھوڑوں اور رومن خواتین کے شاندار اعمال کی عکاسی کرنے والا ایک سلسلہ بھی ڈیزائن کیا۔ پرنٹ ڈیزائنوں کی ایک اور صنف میں، جس کا مقصد وسیع تر سامعین ہیں، اسٹراڈنس نے ان موضوعات کا حوالہ دیا جنہیں اس نے میڈیسی عدالت میں ایک درباری فنکار کے طور پر پلازو ویچیو میں اپنے ٹیپسٹریز اور فریسکوز کے ڈیزائنوں میں تفصیل سے بیان کیا تھا: ایک سلسلہ جو ریشم کی تاریخ اور پیداوار کو بیان کرتا ہے، میڈیسی کی فوجی فتوحات پر ایک وسیع سلسلہ اور وینٹیشنز فیررم، ایویم، پیسکیم کے عنوان سے شائع ہونے والے مختلف جانوروں کے شکار کی عکاسی کرنے والا سلسلہ۔ اگرچہ آخری سیریز کے کچھ شکاروں کو نسبتا حقیقت پسندانہ انداز میں دکھایا گیا ہے، جیسے کہ بھالے کے ساتھ گھڑ سواروں کی ڈرامائی پیش کش جو ایک شیر کو مارنے کی کوشش کر رہے ہیں جو شدید مزاحمت کرتا ہے، دوسرے شکار غیر حقیقی لگتے ہیں جیسے کہ پرنٹ میں دکھایا گیا ہے کہ چیتوں کو آئینے کی مدد سے پکڑا جا رہا ہے۔ ان کے سب سے مشہور ڈھیلے پرنٹس میں سے ایک ایلگوری آف دی آرٹس تھا جسے کارنیلیس کورٹ نے 1578 میں کندہ کیا تھا۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1523 پیدائش 1605 موت اینٹورپ کے بروجز پینٹرز کے فنکار فلیمش مینرسٹ مصور ٹسکنی کے پینٹر فلیمش زمین کی تزئین کے مصور فلیمش تاریخ کے مصور فلیمش صنف کے مصور فلیمش ٹیپسٹری فنکار