Giuseppe Sammartini
جیوسیپی فرانسیسکو گیسپرے میلچیورے بالڈاسارے سمارتینی (جیوسیفو، ایس مارٹینی، سینٹ مارٹینی، سان مارٹینی، سان مارٹینو، مارٹینی، مارٹینو بھی ؛ 6 جنوری 1695-17 اور 23 نومبر 1750 کے درمیان) دیر سے باروک اور ابتدائی کلاسیکی دور کے دوران ایک اطالوی موسیقار اور اوبوسٹ تھے۔ اگرچہ ان کا تعلق میلان سے تھا، لیکن ان کی پیشہ ورانہ زندگی کا زیادہ تر حصہ لندن اور پرنس آف ویلز فریڈرک کے ساتھ گزرا۔ اس کا ایک چھوٹا بھائی بھی تھا، جیووانی بٹسٹا سمارتینی، جو اسی طرح ایک مشہور موسیقار بن گیا۔ ذاتی زندگی جیوسیپی سمارتینی اٹلی کے شہر میلان میں پیدا ہوئے۔ جیوسیپی نے اپنے فرانسیسی والد الیکسس سینٹ مارٹن سے اوبو سبق لیا۔ اگرچہ جوسیپی میلان میں پیدا ہوئے، لیکن انہوں نے یورپ کے دیگر حصوں میں بھی کامیابی حاصل کی۔ ان کا پہلا سفر برسلز تھا، اور وہاں سے وہ لندن چلے گئے جہاں وہ اپنی باقی زندگی گزاریں گے۔ جوسیپی 13 فروری 1728 کو اپنی بہن میڈالینا کی شادی کے لیے میلان واپس آئے۔ جولائی 1728 میں جیوسیپی نے بھی اپنے شاگرد گیٹانو پیرنٹی کے ساتھ برسلز کا سفر کیا۔ اداکار سمارتینی ایک غیر معمولی ہنر مند اوبوسٹ تھے۔ وہ بانسری اور ریکارڈر بجا سکتا تھا، جیسا کہ اس وقت رواج تھا۔ لندن منتقل ہونے سے پہلے، وہ 1717 کے آس پاس میلان میں اوبوسٹ تھے۔ اس کے بعد وہ 1720 میں ٹیٹرو ریجنیو ڈیوکل میں اوبوسٹ بن گئے۔ یہاں تک کہ انہوں نے لندن میں "دنیا کے اب تک کے سب سے بڑے [اوبوسٹ]" کے طور پر شہرت حاصل کی۔ انہوں نے لنکنز ان فیلڈز، ہک فورڈز روم، کیسل کنسرٹس، اور دی کنگز تھیٹر کے اوپیرا آرکسٹرا جیسی جگہوں پر پرفارم کیا۔ ایک اوبوسٹ کے طور پر، جیوسیپی ناقابل یقین حد تک کامیاب رہا، اور اوبو کھیلنے کی سطح کو نمایاں طور پر آگے بڑھایا۔ جیوسیپی بعض اوقات اوبو آواز کو آواز کی طرح بنانے میں بھی کامیاب رہا۔ ان کے سب سے قابل ذکر طالب علموں میں سے ایک انگریز تھامس ونسنٹ تھا۔ کمپوزر وہ جوابی نقطہ اور مناسب ہم آہنگی کے طریقوں سے بخوبی واقف تھے۔ اس نے انہیں اپنے وقت کا ایک بہت ہی ہنر مند موسیقار بنا دیا۔ جیوسیپی کے پہلے شائع شدہ مجموعوں میں سے ایک 12 تینوں سوناٹا کا مجموعہ تھا۔ اسے لندن میں والش اینڈ ہیئر نے شائع کیا تھا۔ سمارتینی کا بطور موسیقار کیریئر اس وقت آگے بڑھا جب انہیں پرنس آف ویلز، فریڈرک اور ان کی اہلیہ آگسٹا کے لیے میوزک ماسٹر کے طور پر رکھا گیا۔ انہوں نے 1736 سے 1750 میں اپنی موت تک ان کے اور ان کے بچوں کے لیے کام کیا۔ خاندان کے لیے کام کرتے ہوئے سمرتینی نے بہت سے کاموں کو خاندان کے مختلف افراد کے لیے وقف کیا۔ اس کے 12 سوناٹس اوپی۔ 1 فریڈرک کے لیے وقف تھے، اور ان کی 12 تثلیث۔ 3 اگستا تک۔ سمارتینی کو واضح طور پر اس خاندان سے بہت لگاؤ تھا، انہوں نے بچوں کے لیے ان شاندار مجموعوں سے لے کر سالگرہ کی سادہ دھنوں تک سب کچھ لکھا۔ سمارتینی کی زیادہ تر چیمبر میوزک ان کی زندگی کے دوران باقاعدگی سے چلائی اور دوبارہ شائع کی گئی۔ تاہم، سمارتینی کے لکھے ہوئے بہت سے کنسرٹو اور پیشکش ان کی موت کے بعد تک شائع نہیں ہوئے تھے، لیکن پھر کورلی جیسے دیگر اطالوی موسیقاروں سے بھی زیادہ وسیع پیمانے پر قبولیت حاصل کی۔ موسیقی کا انداز اگرچہ سمارتینی نے بعد کے باروک انداز میں لکھا، لیکن اس نے بہت سے کلاسیکی عناصر کو بھی شامل کیا۔ سمارتینی ایک کمپوزر کی حیثیت سے آگے کی سوچ رکھتی تھی، اور یہاں تک کہ اس نے گیلینٹ اسٹائل اور اسٹرم اینڈ ڈرنگ (انتہائی اور طوفانی جذبات کا خیال) جیسے خیالات کا استعمال کیا۔ سمارتینی میں دیگر واضح طور پر آگے کی سوچ رکھنے والے موسیقی کے رجحانات تھے۔ اس کی ایک مثال ان کے کچھ کنسرٹوز اور سمفنیز میں نقل و حرکت کی تعداد ہوگی۔ بنیادی طور پر ایک ساز ساز ہونے کے ناطے، سمارتینی نے بڑی تعداد میں سولو سوناٹا لکھے۔ ان کے پیشہ ورانہ ساز کی وجہ سے، ان میں سے بہت سے سوناٹا بانسری، ریکارڈر اور اوبو کے لیے لکھے گئے تھے۔ ان کے انوکھے جملوں میں سے ایک سست حرکت کے ساتھ سوناٹا کا آغاز کرنا تھا۔ ان کے بڑے آرکیسٹرل کاموں میں اکثر سست عبوری حرکات کے ساتھ چار سے پانچ حرکات شامل ہوتی تھیں۔ جیوسیپی سمارتینی انگلینڈ میں کی بورڈ کنسرٹو لکھنے والے پہلے موسیقاروں میں سے ایک تھے، جس کی وجہ سے وہ اپنے وقت کے لیے ایک غیر معمولی بااثر موسیقار بن گئے۔ ریکارڈر اور باس کے لیے 24 سوناٹا، بانسری یا وائلن کے لیے 30 ٹرائیوز، 24 کنسرٹی گروسی، 4 کی بورڈ کنسرٹوز، اوبو کنسرٹوز، 16 اوورچرز، کچھ سیلو سوناٹا، کچھ بانسری ڈوئٹس کام کرتا ہے۔ سمرٹینی کے سب سے مشہور ٹکڑوں میں سے ایک ریکارڈر، سٹرنگز اور تسلسل کے لیے ایف میجر میں ان کا کنسرٹو ہے۔ ان کے کاموں کا ایک کیٹلاگ (جسے "جی ایس ایم" سگنل کے ذریعے پہچانا جا سکتا ہے) 2020 میں بی۔ لارنٹ نے قائم کیا ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے براؤن، اے۔ پیٹر۔ "موسیقی کی کلاسیکیت تک پہنچنا: انداز اور انداز کو سمجھنا-اٹھارہویں صدی کی ساز ساز موسیقی میں تبدیلی"۔ کالج میوزک سمپوزیم، جلد 20، نمبر 1 (1980): 7-48۔ چرگن، باٹھیا۔ "سمارتینی سوانح عمری میں نئے حقائق: سٹرنگ ٹریوز کا مستند پرنٹ، اوپی۔ 7 "۔ جرنل آف دی امریکن میوزکولوجیکل سوسائٹی، جلد 20، نمبر 1 (1967): 107-112۔ چرگن، باٹھیا۔ "دی سمفونیز آف جی۔ بی۔ سمارتینی۔ جلد اول: ابتدائی سمفونیز "۔ جرنل آف دی امریکن میوزکولوجیکل سوسائٹی، جلد 26، نمبر 1 (1973): 164-167۔ این جی، سیموئیل۔ "کلاسیکی ساز موسیقی میں جملے کی تال بطور شکل"۔ میوزک تھیوری سپیکٹرم، جلد 34، نمبر 1 (2012): 51-77۔ پیج، جینیٹ۔ "لندن کی میوزیکل لائف میں ہاٹ بوائے، 1730-1770"۔ ارلی میوزک، وال۔ 16، نہیں۔ 3 (1988): 358-371۔ رشٹن، جولین۔ "کرسٹوف ولیبلڈ گلک، 1714-87: موسیقار گلک۔" دی میوزیکل ٹائمز وال۔ 128، نہیں۔ 1737 (1987): 615-618۔ سیڈی، جولی این، ایڈ۔ باروک موسیقی کا ساتھی۔ لاس اینجلس: یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس، 1990۔ سنوڈ گراس گفورڈ، ورجینیا۔ اوبو، اوبو ڈی آمور، اور انگلش ہارن کے لیے موسیقی: لائبریری آف کانگریس میں مواد کی ایک کتابچہ۔ ویسٹ پورٹ، کنیکٹیکٹ: گرین ووڈ پریس، 1983۔ اسٹاؤفر، جارج، ایڈ۔ باروک موسیقی کی دنیا: نئے تناظر۔ بلومنگٹن، انڈیانا: انڈیانا یونیورسٹی پریس، 2006۔ ٹیلبوٹ، مائیکل۔ "ابتدائی اٹھارہویں صدی دوم میں کنسرٹو الیگرو"۔ میوزک اینڈ لیٹرز جلد 52، نمبر۔ 2 (1971): 159-172۔ جان، سٹیون۔ "تھیوری اینڈ پریکٹس میں باروک کنسرٹو"۔ دی جرنل آف میوزکولوجی، جلد۔ 26، نہیں۔ 4 (2009): 566-594۔ لارنٹ، بینوئٹ، "ورس ان آئیڈینٹیفیکیشن ڈی لا پلیوم ڈی جیوسیپی سمارتینی (1695-1750)؟ "، ریویو بیلج ڈی میوزکولوجی، 2019۔ لارنٹ، بینوئٹ، سو سویٹ مارٹینی یہاں توجہ کا دعوی کرتی ہے۔، برسلز: یونیورسٹی لبری ڈی بروکسیلس، پی ایچ ڈی تھیسس، 2020۔ لارنٹ، بینوئٹ، جیوسیپی سمارتینی: "بلاشبہ ہاٹ بوائے پر سب سے بڑا اداکار جسے دنیا نے کبھی جانا تھا"، لا لیٹر ڈو ہاٹ بوئسٹ، 2021۔ لارنٹ، بینوئٹ، "جیوسیپی سمارتنس ہو ہو ہو"، تبیا، 2023۔ بیرونی روابط اطالوی باروک موسیقار اطالوی اوپیرا موسیقار مرد اوپیرا موسیقار اطالوی کلاسیکی اوبوئسٹ 1695 پیدائش 1750 اموات مرد اوبوئسٹ میلان کے موسیقار اطالوی رومن کیتھولک اطالوی مرد کلاسیکی موسیقار 18 ویں صدی کے اطالوی موسیقار 18 ویں صدی کے اطالوی مرد موسیقار