Polymodal chromaticism
موسیقی میں، پولی موڈل کرومیٹزم کسی بھی اور تمام موسیقی کے طریقوں کا استعمال ہے جو بیک وقت یا یکے بعد دیگرے ایک ہی ٹانک کا اشتراک کرتے ہیں اور اس طرح کرومیٹک پیمانے (کل کرومیٹک) کے تمام بارہ سروں کو شامل کرتے ہوئے ایک ساخت پیدا کرتے ہیں۔ متبادل طور پر یہ دوسرے نوٹوں کی ٹانک قائم ہونے کے بعد ایک موڈ میں مفت تبدیلی ہے۔ یہ اصطلاح موسیقار، نسلی موسیقی کے ماہر، اور پیانو نواز بیلا بارٹوک نے تیار کی تھی۔ یہ تکنیک بارٹوک کی ترکیب میں میجر مائنر ٹونالیٹی سے بچنے، وسعت دینے یا ترقی کرنے کا ایک ذریعہ بن گئی (یعنی۔ عام مشق ہم آہنگی)۔ یہ نقطہ نظر دوسرے ویانا اسکول میں آرنلڈ شینبرگ اور اس کے پیروکاروں اور بعد میں سیریلسٹوں کے استعمال کردہ نقطہ نظر سے مختلف تھا۔ اس تصور کو بارٹوک کے لوک موسیقی سے ماخوذ کرومیٹک پیمانے کے ہر نوٹ کے نقطہ نظر سے "مساوی قدر" کے طور پر اشارہ کیا گیا تھا اور اس طرح اسے "آزادانہ اور آزادانہ طور پر" (سوانح عمری) استعمال کیا جانا چاہیے اور اس کی تائید ان کے ہارورڈ لیکچرز (1943) میں درج ذیل تصور کے حوالے سے کی گئی ہے۔ اس تصور کو ایک سے زیادہ ڈائیٹونک موڈ کی پچوں سے غیر ڈائیٹونک طریقوں کی تعمیر تک بڑھایا جا سکتا ہے جیسے کہ فاصلاتی ماڈل بشمول 1:3، سیمیٹونز اور معمولی تہائی کا متبادل، مثال کے طور پر C-E-E-G-A-B-C جس میں ٹانک اور غالب دونوں کے ساتھ ساتھ 'بڑے اور چھوٹے دونوں سے دو سب سے عام ڈگریاں' (بالترتیب E اور B، E اور A) شامل ہیں۔ [کارپتی 1975] p. 132 بارٹوک نے محسوس کیا تھا کہ دونوں سریلی معمولی ترازو دو ترازو کے پانچویں حصے اور بڑھتے ہوئے سریلی معمولی پیمانے کے ساتویں درجے کے درمیان چار رنگین مراحل کو جنم دیتے ہیں جب سپر امپوز کیا جاتا ہے۔ نتیجتا، اس نے تفتیش شروع کی کہ کیا کسی بھی پیمانے کے آغاز میں کسی طرح سے ایک ہی نمونہ قائم کیا جا سکتا ہے اور اسے احساس ہوا کہ ایک ہی ٹانک کے ساتھ فریجیئن اور لیڈیئن پیمانے کو سپر امپوز کرنے کے نتیجے میں کرومیٹک پیمانے کی طرح نظر آتا ہے۔ بارٹوک کا بارہ ٹون فریجیئن/لیڈیئن پولی موڈ، تاہم، کرومیٹک پیمانے سے مختلف تھا جیسا کہ مثال کے طور پر، رچرڈ اسٹراس اور رچرڈ ویگنر جیسے دیر سے رومانٹک موسیقاروں نے استعمال کیا تھا۔ 19 ویں صدی کے آخر میں کسی راگ یا راگ کی رنگین تبدیلی اس کے فعال غیر تبدیل شدہ ورژن کے سخت سلسلے میں ایک تبدیلی تھی۔ دوسری طرف بارہ سر والے فریجیئن/لیڈیئن پولی موڈ میں تبدیلیاں "ڈایٹونک موڈل پیمانے کے ڈایٹونک اجزاء" تھے۔ {|-|Phrygian موڈ (C) | | C-D-E-F-G-A-B-C |-|Lydian موڈ (C) | | C-D-E-F-G-A-B-C |-|Twelve-ٹون فریجیئن/لیڈیئن پولیموڈ (C) | | C-D-D-D-E-E-F-F-G-A-A-B-B-C |} دھنوں کو ڈائیٹونک ایکسٹینشن اور کرومیٹک کمپریشن کے ذریعے نئے طریقوں سے تیار اور تبدیل کیا جا سکتا ہے، جبکہ اب بھی ان کی اصل شکلوں سے مربوط روابط ہیں۔ بارٹوک نے اسے راگ تیار کرنے کا ایک نیا ذریعہ قرار دیا۔ بارٹوک نے ایک دوسرے پر تمام ممکنہ ڈایٹونک طریقوں کو سپر امپوز کرنا شروع کر دیا تاکہ دھنوں کو ان طریقوں سے بڑھایا اور کمپریس کیا جا سکے جو اس کے مطابق ہوں، جو باروک-رومانٹک ٹونٹی کے ساتھ ساتھ بارہ ٹون کی تکنیک جیسے سخت سیریل طریقوں سے غیر محدود ہیں۔ 1941 میں، بارٹوک کے نسلی موسیقی کے مطالعے نے انہیں دالماٹیا کی موسیقی کے ساتھ رابطے میں لایا اور انہیں احساس ہوا کہ دالماٹین لوک موسیقی میں ایسی تکنیکیں استعمال کی گئیں جو پولی موڈل کرومیٹزم سے مشابہت رکھتی ہیں۔ بارٹوک نے اس سے پہلے اپنی موسیقی میں پولی موڈل کرومیٹزم کی وضاحت اور استعمال کیا تھا۔ اس دریافت نے انہیں تکنیک کی ترقی جاری رکھنے کی ترغیب دی۔ بارٹوک کے تکنیک کے استعمال کی مثالوں میں نمبر شامل ہیں۔ 80 ("خراج تحسین اے آر۔ ش۔ ") میکروکوسموس سے جس میں سی فریجیان/لیڈیان (سی-ڈی-ای-ایف-جی-اے-بی-سی/سی-ڈی-ای-ایف-جی-اے-بی-سی) شامل ہیں۔ لینڈوائی نے موڈسٹ مسورگسکی، رچرڈ ویگنر، فرانز لزٹ، اور جیوسیپی ورڈی کے آخری کاموں میں اس تکنیک کی نشاندہی کی ہے۔ حوالہ جات کرومیٹزم پوسٹ ٹونل میوزک تھیوری