Nazism and cinema
نازی ازم نے پروپیگنڈے کا ایک وسیع نظام تشکیل دیا، جس نے سنیما سمیت 20 ویں صدی کی نئی ٹیکنالوجیز کا استعمال کیا۔ نازی ازم نے عوام کو ان نعروں کے ذریعے خوش کیا جن کا مقصد براہ راست لوگوں کی جبلت اور جذبات پر تھا۔ نازیوں نے فلم کو بے پناہ طاقت کے پروپیگنڈا کے آلے کے طور پر اہمیت دی۔ ایڈولف ہٹلر اور ان کے پروپیگنڈا وزیر جوزف گوئبلز نے فلم میں جو دلچسپی لی وہ صرف ذاتی کشش کا نتیجہ نہیں تھی۔ پروپیگنڈے کے لیے فلم کے استعمال کی منصوبہ بندی نازی پارٹی نے 1930 کے اوائل میں ہی کی تھی، جب پارٹی نے پہلی بار فلم کا شعبہ قائم کیا تھا۔ گولز ڈیپارٹمنٹ کے اہداف میں جرمن فلم شائقین کی معاشی طاقت کو عالمی سطح پر سیلف سنسر فلموں کے لیے استعمال کرنا شامل تھا، جس کے نتیجے میں ہالی ووڈ کے تمام پروڈیوسروں نے نازی ازم پر تنقید کرنے والی فلموں کو سنسر کیا اور یہاں تک کہ امریکی تھیٹروں میں نازیوں کے ذریعہ تیار کردہ فلم کے خبروں کے شارٹس بھی دکھائے۔ 1933-1939 کے درمیان کوئی بھی امریکی فلم نازی ازم پر تنقید نہیں کرتی تھی۔ پس منظر نازیاں فلموں کے پروپیگنڈائی اثرات سے بہت واقف تھیں اور پہلے ہی 1920 میں نسلی مبصر کے مسائل میں فلمی تنقید شامل تھی۔ ایس ایس فلسفی والٹر جولیس بلوم نے 1922 میں کتاب دی سول آف دی سنیما-اے کمٹمنٹ ٹو دی موویز شائع کی۔ ستمبر 1923 میں، فلپ نکل نے "جرمن ڈے ان نیورمبرگ" کی ایک دستاویزی فلم تیار کی جہاں بیئر ہال پش سے کچھ عرصہ پہلے "بیٹل لیگ" کی بنیاد رکھی گئی تھی۔ ہٹلر نے مائن کیمپف میں تصاویر کے نفسیاتی اثرات کے بارے میں لکھا: کسی کو یہ بھی یاد رکھنا چاہیے کہ خود بھی ہجوم ذہنی طور پر غیر فعال ہے، کہ وہ اپنی پرانی عادات سے جڑا رہتا ہے اور یہ کہ فطری طور پر کسی ایسی چیز کو پڑھنے کا امکان نہیں ہے جو اس کے اپنے پہلے سے قائم عقائد سے مطابقت نہیں رکھتی ہے جب کہ اس طرح کی تحریر میں وہ چیز شامل نہیں ہے جو ہجوم کو وہاں ملنے کی امید ہے۔ فلم، بشمول فلم، اپنی تمام شکلوں میں، بہتر امکانات رکھتی ہے۔ بہت کم وقت میں، میں یہ کہہ سکتا ہوں کہ ایک ہی جھٹکے میں، لوگ کسی چیز کی تصویری پیشکش کو سمجھ جائیں گے جسے سمجھنے کے لیے انہیں پڑھنے کی ایک طویل اور محنتی کوشش کرنی پڑے گی۔ فلم انڈسٹری پر ایک جامع تنقید نازی ماہر معاشیات ہنس بکنر نے 1927 میں "اسپیل باؤنڈ بائی موویز" کے عنوان سے شائع کی تھی۔ سنیما کا عالمی تسلط "۔ پارٹی ریلیوں کے بارے میں مزید مختصر نازی فلمیں 1927-1929 میں بنائی گئیں۔ پہلا این ایس ڈی اے پی فلم آفس 1931 میں قائم کیا گیا تھا، اور اس نے بڑے پیمانے پر "دستاویزی فلمیں" تیار کرنا شروع کیں، مثال کے طور پر، 1932 میں "ہٹلرز کیمپف ام ڈوئچ لینڈ" (جرمنی کے لیے ہٹلر کی لڑائی)، "بلوٹینڈس ڈوئچ لینڈ" (جرمنی خون بہہ رہا ہے)، "داس جنج ڈوئچ لینڈ مارشیئرٹ" (جرمن یوتھ مارچ میں ہے)۔ ہربرٹ گیرڈس نے پانچ نازی پروپیگنڈا فلموں کی ہدایت کاری کی: ایربکرینک (1936)، ایلس لیبن اسٹ کیمپف (1937)، واس ڈو ایربٹ (1938)، شولڈ اوڈر شین (1921)، اور داس گروس گیہیمنس (1920)۔ نازی پروپیگنڈا کرنے والے ہنس ٹراؤب، جنہوں نے 1925 میں پریس اور جرمن انقلابات پر ایک مقالہ کے ساتھ پی ایچ ڈی حاصل کی تھی، نے 1932 میں مضمون "دی فلم ایز اے پولیٹیکل انسٹرومنٹ" میں لکھا: بغیر کسی شک کے یہ فلم پروپیگنڈا کا ایک زبردست ذریعہ ہے۔ پروپیگنڈا کے اثر کو حاصل کرنے کے لیے ہمیشہ ایک ایسی 'زبان' کا مطالبہ کیا جاتا ہے جو ایک سادہ بیانیے کے ساتھ ایک یادگار اور پرجوش پلاٹ بناتی ہے۔ اس طرح کی 'زبان' کے وسیع شعبے میں جہاں تکنیکی اور اقتصادی عمل کے دوران وصول کنندگان کا براہ راست سامنا ہوتا ہے، سب سے زیادہ موثر حرکت پذیر تصویر ہے۔ یہ مستقل چوکسی کا مطالبہ کرتا ہے۔ یہ وقت، جگہ اور عمل کی تبدیلی سے متعلق حیرت سے بھرا ہوا ہے۔ اس میں جذبات کو تیز کرنے یا دور کرنے کے لیے تال کی ناقابل تصور دولت ہے۔ نازی فلم پالیسی کے اہداف گوئبلز، جنہوں نے خود کو "جرمن فلم کا سرپرست" مقرر کیا، کا خیال تھا کہ ایک قومی سنیما جو تفریح فراہم کرتا ہے اور حکومت پر گلیمر ڈالتا ہے، ایک قومی سنیما کے مقابلے میں زیادہ موثر پروپیگنڈا کا ذریعہ ہوگا جس میں این ایس ڈی اے پی اور ان کی پالیسی ہر جگہ ہوتی۔ گوئبلز نے اس "بے شرمی اور بے خوابی" کو ختم کرنے کے عزم پر زور دیا جو ان کے خیال میں سابقہ فلم انڈسٹری میں پایا جا سکتا ہے۔ نازی فلمی پالیسی کا بنیادی مقصد فرار کو فروغ دینا تھا، جسے آبادی کی توجہ ہٹانے اور سب کو نیک نیتی سے رکھنے کے لیے بنایا گیا تھا۔ گوئبلز نے درحقیقت پہلی جنگ عظیم میں شکست کو لوگوں کے حوصلے کو برقرار رکھنے میں ناکامی کا ذمہ دار ٹھہرایا۔ کھلا پروپیگنڈا ڈیر سیگ ڈیس گلوبنز اور ٹرایمف ڈیس ولینس جیسی فلموں، نیورمبرگ ریلیوں کے ریکارڈ، اور نیوزریلز کے لیے مخصوص تھا۔ نازی دور کی فیچر فلموں کی کچھ مثالیں ہیں جو این ایس ڈی اے پی یا پارٹی تنظیموں جیسے اسٹرمابٹیلونگ، ہٹلر یوتھ یا نیشنل لیبر سروس سے متعلق ہیں، جس کی ایک مثال ہٹلر جنج کیوکس ہے جو ہٹلر یوتھ کے بارے میں ہے۔ ایک اور مثال سام دشمن فیچر فلم جیو سوس ہے۔ پروپیگنڈا فلمیں جو براہ راست نازی سیاست کا حوالہ دیتی ہیں وہ پوری قومی فلم پروڈکشن کے چھٹے حصے سے بھی کم تھیں، جو بنیادی طور پر ہلکی تفریحی فلموں پر مشتمل تھیں۔ نازی فلمی نظریہ کے تصور کے لیے، گوئبلز نے ابتدائی مواد کے طور پر ہیمبرگ ڈرامائی اور لاؤکون، یا گوتھولڈ ایفریم لیسنگ کی شاعری کی حدود تجویز کیں، اور شیکسپیئر کی طرف اشارہ کرتے ہوئے "حقیقت پسندانہ کرداروں" کا بھی مطالبہ کیا۔ گوئبلز نے لیسنگ کے اس خیال پر زور دیا کہ "نہ صرف اپنے آپ میں تصور کرنا، بلکہ بامقصد تصور، تخلیقی ذہن کو ثابت کرے گا"۔ ایمل جیننگز نے 1942 میں نیشنل سوشلسٹ منتھلی میں ایسے مردوں اور عورتوں کو شناخت کے نمونے کے طور پر دکھانے کے مقصد کے بارے میں لکھا جو اپنی قسمت پر عبور حاصل کر سکتے ہیں۔ فلم پالیسی کے انچارج حکام اور این ایس ڈی اے پی کے محکمے وزارت پروپیگنڈا کا فلم ڈیپارٹمنٹ، چیمبر آف کلچر (ریخسکولٹرکممر)، چیمبر آف فلم (ریخس فلمکممر)، اور پارٹی پروپیگنڈا ڈیپارٹمنٹ کا فلم ڈیپارٹمنٹ (ریخ اسپروپاگنڈالیٹنگ) تھے۔ "ایوارڈ" کا ایک نظام سیلف سنسرشپ کی حوصلہ افزائی کے لیے استعمال کیا جاتا تھا ؛ "ثقافتی قدر" یا "لوگوں کے لیے قدر" جیسی چیزوں کے لیے دیا جاتا تھا، وہ فلموں پر بھاری ٹیکس کا کچھ حصہ بھیجتے تھے۔ نازی جرمنی کی ایک تہائی فلموں کو اس طرح کے ایوارڈز ملے۔ بیرون ملک سنسرشپ خلاصہ قومی کمزوری کی طرف اشارہ کرنے والی یا جمہوریت کو فروغ دینے والی کسی بھی چیز پر دوسرے اسٹوڈیو منصوبوں کے ساتھ ملک میں پابندی عائد کردی گئی تھی اگر وہ جرمنی یا تاریخ کی تصویر پیش کرتے جو نازی دنیا کو نہیں دیکھنا چاہتے تھے۔ انہوں نے اخلاقی، سیاسی اور یوجینک خلاف ورزیوں کے لیے فلموں کو بھی سنسر کیا۔ فلم کے ذریعے تقریر کے اس منفرد جارحانہ اور موثر دبانے سے صرف چھوٹی آزاد آرٹ ہاؤس فلمیں رہ گئیں جہاں 1930 کی دہائی میں نازیوں پر تنقید کرنے والی کہانیاں مل سکتی تھیں، اس کے برعکس جہاں 21 ویں صدی میں چین پر تنقید کرنے والی فلمیں مل سکتی ہیں۔ ٹائم لائن آل کوئٹ آن دی ویسٹرن فرنٹ دسمبر 1930 میں برلن میں اسکریننگ دیکھ رہے نازی حکام کے لیے اتنی پریشان کن تھی کہ اس کی اسکریننگ بیچ میں ہی روک دی گئی اور اسے دوبارہ ریلیز کرنے سے پہلے بہت سی ترامیم کرنی پڑیں۔ یونیورسل نے ان تمام مناظر کو ختم کر دیا جن میں جرمنوں کو منفی انداز میں دکھایا گیا تھا، اور جرمنوں نے فلم کو دوبارہ اس صورت میں دکھانے پر رضامندی ظاہر کی جب یونیورسل نے سنسر شدہ ورژن کو دنیا بھر میں بھی جاری کیا۔ جرمن فلم شائقین کی اہم معاشی طاقت کو عالمی سطح پر فلموں کو سیلف سنسر کرنے کے لیے استعمال کرنا، جس کے نتیجے میں ہالی ووڈ کے ایک کے علاوہ تمام پروڈیوسروں نے نازی ازم پر تنقید کرنے والی فلموں کو سنسر کیا اور یہاں تک کہ امریکی تھیٹروں میں نازیوں کی تیار کردہ فلم کے خبروں کے شارٹس بھی دکھائے۔ کوئی بھی امریکی فلم جو 1933-1939 کے درمیان بنائی گئی تھی وہ نازی ازم پر تنقید نہیں کرتی تھی، بشمول گھریلو طور پر ریلیز ہونے والی فلمیں۔ وارنر برادرز، نازیوں کے ساتھ شراکت داری کے بغیر واحد امریکی پروڈکشن کمپنی، جرمنی میں اس کے ایک یہودی ملازم پر حملے کے بعد 1934 میں جرمنی سے نکل گئی تھی۔ پیراماؤنٹ، ایم جی ایم اور فاکس سبھی جرمن مارکیٹ کے ساتھ مل کر کام کرتے رہے، جزوی طور پر اس لیے کہ ان کی آمدنی اکثر جرمن بینکوں میں منجمد کر دی جاتی تھی اور فورا جاری نہیں کی جاتی تھی۔ فاکس اور پیراماؤنٹ نے نازیوں کے ساتھ نیوز ریلوں پر بھی تعاون کیا جنہیں اپنے منجمد اثاثے واپس حاصل کرنے کی امید میں دنیا بھر میں بھیج دیا گیا تھا۔ وارنر برادرز نے مئی 1939 میں نازیوں پر تنقید کرنے والے پلاٹ کے ساتھ پہلی فلم ریلیز کی، اس نے یہودی پناہ گزینوں کے نازی جاسوسوں کے طور پر کام کرنے کے بے بنیاد خدشات کو بھی ہوا دی اور یورپ سے یہودی پناہ گزینوں پر مزید پابندی لگانے میں اہم کردار ادا کیا۔ 1938 میں کرسٹل ناخٹ کے بعد ہالی ووڈ کی موجودگی بڑھتی ہوئی جانچ پڑتال کی زد میں آنے لگی، اور 1940 کے وسط میں جرمنی میں فروخت میں کمی کی وجہ سے ملک سے تھوک واپسی ہوئی۔ نازیوں کی طرف سے دی گئی ان نئی ترغیبات کی وجہ سے یونیورسل نے لوسیٹانیا اور پیراماؤنٹ کے ڈوبنے کے بارے میں ایک پروجیکٹ کو ختم کر دیا جس کی وجہ سے آل کوئٹ آن دی ویسٹرن فرنٹ کے سیکوئل میں 1936 تک تاخیر ہوئی۔ جب دی روڈ بیک پر پروڈکشن شروع ہوئی تو تمام اداکاروں کو لاس اینجلس میں گوئبلز کے سفیر جارج گیسلنگ کی طرف سے ایک خط موصول ہوا، جس میں کہا گیا تھا کہ ان میں سے کوئی بھی جرمنی میں دکھائے جانے والے منصوبوں پر کام نہیں کر سکے گا۔ اس ہنگامہ آرائی کے باوجود، 21 پیشگی کٹوتیاں کیے جانے کے بعد پروڈکشن مکمل کی گئی، جس میں ایک صاف ستھرا اختتام بھی شامل تھا جس نے جرمنی کو نہیں بلکہ دنیا کو عسکریت پسندی کا ذمہ دار بنا دیا۔ تاہم، یونیورسل کو پھر بھی جرمنی میں بلیک لسٹ کیا گیا تھا۔ نازیوں نے وارنر برادرز کی فلم کیپچرڈ! میں ترمیم پر اصرار کیا۔ اس نے جرمنوں کے ہاتھوں قیدیوں کے ساتھ ناقص سلوک کو ظاہر کیا، اور اسٹوڈیو کو مزید سزا دی یہاں تک کہ جب انہوں نے جرمنی میں اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کی توقع کی جانے والی بعد کی ریلیز کو روک کر تسلیم کیا۔ ایم جی ایم کی نازی مخالف فلم آر وی سولائزڈ کی منسوخی؟ اس کی وجہ سے ان کی ایک درجن فلموں کو ایک ہفتے بعد منظوری دی گئی۔ یورپ کا پاگل کتا، جو ہٹلر کو ڈرامائی انداز میں پیش کرنے کی پہلی کوششوں میں سے ایک تھی، کو 1933 میں ایم پی اے اے نے آگے بڑھنے سے روک دیا، جسے خدشہ تھا کہ انتقامی کارروائی میں جرمنی میں تمام امریکی فلموں پر پابندی لگا دی جائے گی۔ گوئبلز نے یہ فہرستیں بھی رکھی کہ کون سے اداکار اور عملہ یہودی یا نازی مخالف تھے اور انہوں نے ایسی فلمیں درآمد کرنے سے انکار کر دیا جن پر انہوں نے کام کیا تھا۔ جارج گیسلنگ نے ہالی ووڈ کے اسکرپٹ اور سرگرمیوں پر نظر رکھی، بشمول ول ایچ ہیز کے دفتر کو خطوط لکھنا جب اسے کوئی ایسی چیز ملی جو اسے یا اس کے مالکان کو منظور نہیں تھی۔ نازی فلم پالیسی کے اقدامات فلم کو پروپیگنڈا (گلیچشلٹنگ) کے اہداف کے تابع کرنے کے لیے، نازی پارٹی نے پوری فلم انڈسٹری اور انتظامیہ کو جوزف گوئبلز کی وزارت پروپیگنڈا کے ماتحت کر دیا، اور آہستہ آہستہ فلم پروڈکشن اور تقسیم کو قومی کر دیا۔ سیاسی طور پر قابل اعتماد فلم سازوں (ڈوئچے فلم اکیڈمی بیبلسبرگ) کے لیے ایک سرکاری پیشہ ورانہ اسکول قائم کیا گیا، اور تمام اداکاروں، فلم سازوں، تقسیم کاروں وغیرہ کے لیے ایک سرکاری پیشہ ورانہ تنظیم (ریکس فلم کامر) کی رکنیت لازمی قرار دی گئی۔ سنسرشپ جو پہلی جنگ عظیم اور وایمار جمہوریہ کے دوران پہلے ہی قائم ہو چکی تھی، اس میں اضافہ کیا گیا، ایک قومی فلم ڈراما نگار (ریکس فلم ڈراماٹرگ) نے تمام مخطوطات اور اسکرین پلے کو پروڈکشن کے پہلے مراحل میں ہی پہلے سے سنسر کیا۔ فلمی تنقید پر پابندی لگا دی گئی اور ایک قومی فلم ایوارڈ قائم کیا گیا۔ سیاسی طور پر خوش آئند فلموں کی تیاری کے لیے کم سود پر قرض فراہم کرنے کے لیے ایک فلم بینک (فلم کریڈٹ بینک جی ایم بی ایچ) قائم کیا گیا تھا، اور ایسی فلموں کو ٹیکس کے فوائد بھی ملتے تھے۔ 1930 کی دہائی کے وسط میں، جرمن فلم انڈسٹری کو اب تک کے سب سے شدید بحران کا سامنا کرنا پڑا، جس کی وجہ نازی حکومت کے اقتدار میں آنے کے بعد بہت سے قابل اداکاروں اور فلم سازوں نے ملک چھوڑ دیا تھا ؛ جبکہ دیگر پر نئے ریکس فلم کامر نے پابندی عائد کر دی تھی۔ دوسرا، باقی اداکاروں اور فلم سازوں نے زیادہ تنخواہوں کا مطالبہ کرنے کے موقع سے فائدہ اٹھایا، جس سے پروڈکشن بجٹ میں کافی اضافہ ہوا۔ نتیجتا پیداواری لاگت کی وصولی زیادہ سے زیادہ مشکل ہوتی گئی۔ تیسرا، بین الاقوامی بائیکاٹ کی وجہ سے جرمن فلموں کی برآمد میں ڈرامائی طور پر کمی واقع ہوئی۔ 1933 میں، برآمدات نے فلم کی تیاری کے اخراجات کا 44 فیصد احاطہ کیا تھا۔ 1937 تک، یہ تعداد 7 فیصد تک گر گئی تھی۔ زیادہ سے زیادہ پروڈکشن کمپنیاں دیوالیہ ہو گئیں۔ کمپنیوں کی تعداد 114 (1933-35) سے کم ہو کر 79 (1936-38) سے 38 (1939-41) رہ گئی۔ اس سے لازمی طور پر نئی فلموں کی تعداد میں کمی نہیں آئی، کیونکہ باقی پروڈکشن کمپنیوں نے بہت سی مزید فلمیں تیار کیں۔ نازی کمپنیوں نے دوسرے ممالک کی کمپنیوں کے ساتھ مشترکہ پروڈکشنز تیار کیں: مملکت اٹلی کے ساتھ آٹھ مشترکہ پروڈکشنز، فرانسیسی تیسری جمہوریہ کے ساتھ چھ مشترکہ پروڈکشنز، مملکت ہنگری کے ساتھ پانچ مشترکہ پروڈکشنز، چیکوسلوواکیا کے ساتھ 5 مشترکہ پروڈکشنز، سوئٹزرلینڈ کے ساتھ 3 مشترکہ پروڈکشنز، دوسری پولینڈ جمہوریہ اور جاپان کی سلطنت کے ساتھ دو مشترکہ پروڈکشنز (مثال کے طور پر، سمورائی کی بیٹی)، اور ایک ایک فرانکوسٹ اسپین، ریاستہائے متحدہ، یوگوسلاویہ کی بادشاہی اور سویڈن کے ساتھ۔ فلم انڈسٹری کے استحکام سے نازی حکومت کو فائدہ ہوا کیونکہ بڑی فلم پروڈکشن کمپنیوں کی ایک چھوٹی سی تعداد کو چھوٹی کمپنیوں کے مقابلے میں کنٹرول کرنا آسان تھا۔ گوئبلز نے مزید آگے بڑھ کر ایک ہولڈنگ کمپنی-کاؤٹیو ٹریو ہینڈ جی ایم بی ایچ-کو بقیہ فلم پروڈکشن کمپنیوں کے اسٹاک کی اکثریت خریدنے کی ہدایت کی۔ فلم انڈسٹری کو ریاستی سبسڈی کے نتیجے میں پروڈکشن ویلیوز میں بہتری آئی: فلم پروڈکشن کی اوسط لاگت 1933 میں 250,000 RM سے بڑھ کر 1942 میں 1,380,000 RM ہو گئی۔ ریخ کے اندر ٹکٹوں کی فروخت 1933 میں 250 ملین سے چار گنا بڑھ کر 1942 میں ایک ارب سے زیادہ ہو گئی۔ باکس آفس کی فروخت 1938 میں 441 ملین آر ایم (بلین یورو کے برابر) سے دگنی سے بڑھ کر 1942 میں 1 بلین آر ایم (بلین یورو کے برابر) ہو گئی۔ 1937 میں، کاؤٹیو نے سب سے بڑی جرمن پروڈکشن کمپنی، یونیورسم فلم اے جی حاصل کی، اور 1942 میں اس کمپنی کو باقی کمپنیوں-ٹیرا فلم، ٹوبس، باویریا فلم، وین فلم اور برلن فلم-کے ساتھ نام نہاد اوفی گروپ میں ضم کر دیا۔ پوری جرمن فلم انڈسٹری کو عملی طور پر قومی شکل دے دی گئی تھی لیکن یہ برائے نام ایک نجی صنعت ہی رہی۔ گوئبلز نے انڈسٹری کو فنڈ دینے کے لیے فلم کریڈٹ بینک جی ایم بی ایچ کی بنیاد رکھی لیکن فنڈز نجی سرمایہ کاروں سے آئے۔ انڈسٹری کو سامعین کی توقعات پر پورا اترنے والی فلمیں بنانے کے لیے منافع بخش رہنے پر مجبور کیا گیا۔ اوفی ایک عمودی طور پر مربوط اجارہ داری تھی، جو جرمن تسلط کے تحت پورے یورپی فلم مارکیٹ کا احاطہ کرتی تھی، جس میں غیر ملکی درآمدات منقطع تھیں۔ کمپنی کے منافع میں اضافہ ہوا، جو 1942 میں 155 ملین آر ایم (ملین یورو کے برابر) اور 1943 میں 175 ملین آر ایم (ملین یورو کے برابر) تک پہنچ گیا۔ نازی حکومت کے قومی فلم ایوارڈ جیتنے والوں نے نازیوں کی طرف سے ریاست کی طرف سے "فنکارانہ طور پر قیمتی" سمجھی جانے والی فلموں کو باضابطہ طور پر اعزاز سے نوازا (* = پیش گوئی "خصوصی سیاسی قدر"-1934 میں متعارف کرایا گیا، + = پیش گوئی "خصوصی روایتی قدر" (جرمن: وولکسٹملیچ ورٹول)، * * = پیش گوئی "قوم کی فلم" 1941 میں متعارف کرائی گئی): {| کلاس = "ویکیٹیبل" سٹائل = "فونٹ سائز: 100% |-سٹائل =" ٹیکسٹ صف بندی: مرکز ؛ "! سٹائل = "پس منظر: #B0C4DE ؛" | سال! سٹائل = "پس منظر: #B0C4DE ؛" | عنوان |-| 1933 | S.A.-Mann برانڈ (ڈائر۔ فرانز سیٹز، سینئر) ہٹلر جنج کیوکس یعنی ہٹلر یوتھ کیوکس (ڈائر۔ ہنس اسٹین ہاف) ریفینڈے جوجینڈ یعنی، پختہ نوجوان (ڈائر۔ کارل فرویلچ) فلوچٹلنگ یعنی، پناہ گزین (ڈائر۔ گستاو یوکی)۔ -۔ 1934۔ میں آپ کے لیے ہوں، آپ میرے لیے ہیں۔ کارل فرویلچ) ڈیر شممیلریٹر یعنی، دی رائڈر آن دی وائٹ ہارس (ڈائر۔ کرٹ اورٹل، ہنس ڈیپی)، تھیوڈور اسٹورم ڈیر ورلورین سوہن یعنی دی پروڈیگل سن (ڈائری) کے ناول پر مبنی ہے۔ لوئس ٹرینکر) ڈیر ہیر ڈیر ویلٹ یعنی، ماسٹر آف دی ورلڈ (ڈائر۔ ہیری پیل) * اسٹوسٹرپ 1917 یعنی، شاک ٹروپ 1917 (ڈائر۔ ہنس زوبرلین، لڈوگ شمڈ-ولڈی) کرچ ام جولانتھی یعنی، جولانتھی کے ساتھ پریشانی (ڈائر۔ کارل فرویلچ)، اگست ہنریکس کی کتاب پر مبنی۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔ فرینک وسبر) لیبسلیوٹ-ہرمن اینڈ ڈورتھیا وان ہیوٹ یعنی محبت کرنے والوں کی ایک جوڑی-آج کا ہرمن اور ڈورتھیا (ڈائر۔ ایرک واشنک) مزورکا (ڈائریکٹر۔ ولی فورسٹ) آرٹسٹن (ڈائریکٹر۔ ہیری پیل) میں تم سے پیار کرتا ہوں۔ .، محبت جاتی ہے-جہاں چاہے (ڈر۔ کرٹ سکالڈن) * ڈیر الٹے اینڈ ڈیر جنج کونگ یعنی بوڑھا اور نوجوان بادشاہ (ڈائر۔ ہنس اسٹین ہاف) * داس میڈچن جوہانا یعنی، لاس جون (ڈائریکٹر۔ گستاو یوکی)، فرانسیسی ہیروئن جون آف آرک فریسینوٹ یعنی فریسیئنز ان ہارڈشپ کے بارے میں ایک فلم۔ ولی کروس) ہینکر، فرون اینڈ سولڈیٹن یعنی، ہینگ مین، خواتین اور سپاہی (ڈائر۔ جوہانس میئر)، دو کزنز کے بارے میں ایک فلم، ایک فریکورپس میں جرمن طرف سے لڑ رہا ہے، دوسرا بولشیوسٹ (پروٹو سوویت) طرف سے لڑ رہا ہے * لیسیلوٹ وان ڈیر فالز یعنی، دی پرائیویٹ لائف آف لوئس XIV (ڈائر۔ کارل فرویلچ)، الزبتھ شارلٹ کے بارے میں، پیلٹینیٹ پاپاگنو کی شہزادی (ڈائر۔ لوٹے رینیگر) * یہاں بیفل یعنی، اعلی کمانڈ (ڈائر۔ گیرہارڈ لیمپریچٹ)۔ -۔ 1936۔ داس شونہیٹسفلیکچن یعنی، دی بیوٹی اسپاٹ (ڈائر۔ رالف ہینسن) * ٹرومولس یعنی، دی ڈریمر (ڈائر۔ کارل فرویلچ) ڈری میڈرل ام شوبرٹ یعنی، تھری گرلز اراؤنڈ شوبرٹ (ڈائر۔ ای ڈبلیو ایمو)، روڈولف ہنس بارٹسچ اسٹیڈٹ اناطولی یعنی سٹی آف اناطولی کے ناول پر مبنی ہے۔ وکٹر ٹورجنسکی) سٹارکر اور پیرا گرافین یعنی، پیراگراف سے زیادہ مضبوط (ڈائر۔ Jürgen von Alten) وین ڈیر ہان کراٹ یعنی، جب لنڈ کاؤ کرتا ہے (ڈائر۔ کارل فرویلچ) شلوسکارڈ یعنی فائنل کورڈ (ڈائر۔ ڈگلس سرک) سیوائے ہوٹل 217 (ڈائریکٹر۔ گستاو یوکی)، روسی سلطنت میں ایک جرائم کی کہانی فرمن ماریا یعنی، فیری مین ماریا (ڈائر۔ فرینک وسبر) گلوکس کنڈر یعنی لکی کڈز (ڈائریکٹر۔ پال مارٹن) 90 منٹ آفینتھالٹ یعنی 90 منٹ اسٹاپ اوور (ڈائر۔ ہیری پیل)، دو دوستوں کے بارے میں ایک حقیقی وقت کی فلم، ایک جرمن اور ایک برطانوی مجرمانہ تفتیش کار جو لزبن ڈیر ڈسنگل روفٹ یعنی دی جنگل کالز میں ایک کیس حل کرتا ہے۔ ہیری پیل) ڈیئر بیٹل اسٹوڈنٹ یعنی، دی بیگگر اسٹوڈنٹ (ڈائریکٹر۔ جارج جیکوبی)، کارل ملکر ایلوٹریا یعنی ٹامفولری (ڈائریکٹر) کے ڈرامے پر مبنی۔ ولی فورسٹ) * ڈیر کیزر وان کیلیفورنیا یعنی، کیلیفورنیا کا کیزر (ڈائر۔ لوئس ٹرینکر) * ویرٹر یعنی، غدار (ڈائر۔ کارل ریٹر) * اگر ہم سب فرشتے ہوتے۔ کارل فرویلچ)۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔ ویٹ ہارلان) * پیٹریاٹن یعنی، پیٹریاٹس (ڈائر۔ کارل ریٹر) مین سون، ڈیر ہیر وزیر یعنی، میرا بیٹا، حکومتی وزیر (ڈائریکٹر۔ ویٹ ہارلان)، پارلیمانی نظام ڈیر مان، ڈیر شرلاک ہومز وار یعنی دی مین ہو ویز شرلاک ہومز کا مذاق اڑانے والی ایک مزاحیہ فلم۔ کارل ہارٹل) گیوٹر فلگ زو کلاڈیا یعنی اسٹورمی فلائٹ ٹو کلاڈیا (ڈائر۔ ایرک واشنک) * ڈیر زربروچین کروگ یعنی، دی بروکن جگ (ڈائر۔ گستاو یوکی)، ہینرچ وان کلیسٹ * کونڈوٹیری کے ڈرامے پر مبنی ہے۔ لوئس ٹرینکر، ورنر کلنگلر)، سیزر بورجیا اور کیٹیرینا سپورزا * ڈائی ٹوچر ڈیس سمورائی یعنی سمورائی کی بیٹی کے بارے میں۔ آرنلڈ فینک، منساکو اٹامی) * ارلوب اوف ایہرنوورٹ یعنی، لییو آن ورڈ آف آنر (ڈائر۔ کارل ریٹر)۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔ ہنس ہینز زرلیٹ) * ہیمت (ڈائریکٹر۔ کارل فرویلچ) ڈیر برگ روفٹ یعنی، دی ماؤنٹین کالز (ڈائر۔ لوئس ٹرینکر)، میٹر ہارن کی پہلی چڑھائی کے بارے میں ؛ کارل ہینسل داس ویرلیگنہیٹسکائنڈ (ڈائر۔ پیٹر پال براؤر) جوجینڈ یعنی۔ نوجوان (ڈائر۔ ویٹ ہارلان)، میکس ہالبے ڈیر فال ڈیروگا یعنی دی ڈیروگا کیس (ڈائر) کے ایک ڈرامے پر مبنی ہے۔ فرٹز پیٹر بک)، ریکارڈا ہچ مٹ ورسیگلٹر آرڈر (ڈائر۔ کارل انٹون) لبلی اور لب یعنی چھیڑ چھاڑ اور محبت (ڈائر۔ آرتھر ماریا رابینالٹ) نپولین ایک ایلم شولڈ ہے یعنی، نپولین ہر چیز کا ذمہ دار ہے (ڈائر۔ کرٹ گوئٹز)، ایک ایسے شخص کے بارے میں جو نپولین کی سوانح عمری کا مطالعہ کرتا ہے اور اس وجہ سے اپنی بیوی جیہیمزیچن ایل بی 17 یعنی سیکرٹ کوڈ ایل بی 17 کو نظر انداز کرتا ہے۔ وکٹر ٹورجانسکی) ویرویٹ سپورن یعنی، کورڈ ٹریکس، (ڈائر۔ ویٹ ہارلان) ورکلونجین میلوڈی یعنی، دھندلا ہوا میلوڈی، (ڈائر۔ وکٹر ٹورجانسکی) یعنی، آتش فشاں پر رقص (ڈائر۔ ہنس اسٹین ہاف)، جین گیسپرڈ ڈیبوراؤ * ڈیر کاٹزنسٹگ کے بارے میں۔ فرٹز پیٹر بک) * کاؤتشوک یعنی کاؤتچوک (ڈائر۔ ایڈورڈ وان بورسوڈی) دی امویج ڈیس شونین کارل یعنی، دی راؤنڈاباؤٹس آف ہینڈسم کارل (ڈائر۔ کارل فرویلچ) * پور لی میریٹ (ڈائر۔ کارل ریٹر)۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔ کارل فرویلچ)، روسی موسیقار پیوٹر الیچ چائکووسکی ڈیر شریٹ وام ویگے یعنی، دی فالس سٹیپ (ڈائر۔ گسٹاف گرونڈجینز)، تھیوڈور اسٹورم فلچٹ ان ڈنکل کے ناول ایفی بریسٹ پر مبنی ہے یعنی، ایسکیپ ان دی ڈارک (ڈائر۔ آرتھر ماریا رابینالٹ) * دماسک میں افروہر یعنی دمشق میں ہنگامہ (دیر. گستاو یوکی) عین گینزر کیرل یعنی، ایک حقیقی آدمی (ڈائریکٹر۔ فرٹز پیٹر بک) جوہانسفیور یعنی مڈسمر نائٹس فائر (ڈائر۔ آرتھر ماریا رابینالٹ)، جو ہرمن سوڈرمین ڈیر فلورنٹینر ہٹ یعنی دی لیگورن ہیٹ (ڈائر) کی کتاب پر مبنی ہے۔ وولف گینگ لیبینر)، یوجین مارین لیبیچے بیفریٹ ہینڈے کے ڈرامے ان چیپو ڈی پیلے ڈی اٹلی یعنی لبریٹڈ ہینڈز پر مبنی ہے۔ ہنس شوئیکارٹ) مانر مسین تو سین یعنی، مردوں کو اسی طرح بننا ہے (ڈائر۔ آرتھر ماریا رابینالٹ) ہوٹل ساچر (ڈائریکٹر۔ ایرک اینگل) آپری بال یعنی اوپیرا بال (ڈائریکٹر۔ گیزا وان بولوری) * + رابرٹ کوچ، ڈیر بیکمفر ڈیس ٹوڈس یعنی، رابرٹ کوچ، موت سے لڑ رہے ہیں (ڈائر۔ ہنس اسٹین ہاف) * مٹرلیب یعنی، ایک ماں کی محبت (ڈائر۔ گستاو یوکی)۔ -۔ 1940۔ ڈیر پوسٹمیسٹر یعنی، دی پوسٹ ماسٹر (ڈائر۔ گستاو یوکی) * ونشکونزرٹ یعنی، ریکویسٹ کنسرٹ (ڈائریکٹر۔ ایڈورڈ وان بورسوڈی) وینر گیشچن یعنی، ویانا ٹیلز (ڈائر۔ گیزا وان بولوری) ڈائی گیئرویلی یعنی گدھ والی (ڈائر۔ ہنس اسٹین ہاف)، جو ولہیلمائن وان ہلرن داس ہرز ڈیر کونگین یعنی دی ہارٹ آف دی کوئین کے ناول پر مبنی ہے۔ کارل فرویلچ)، میری کے بارے میں، اسکاٹس کی ملکہ * فریڈرک شلر-ڈیر ٹرایمف آئنز جینیز یعنی فریڈرک شلر-دی ٹرایمف آف اے جینیئس (ڈائر۔ ہربرٹ میسچ) * فینڈے یعنی دشمن (ڈائر۔ وکٹر ٹورجانسکی) * جج سوش (ڈائریکٹر۔ ویٹ ہارلان) * بسمارک (ڈائر۔ وولف گینگ لیبینر)۔ -۔ 1941۔ فریڈمین باخ (ڈائر۔ ٹراگٹ مولر)، جوہان سیبسٹین باخ کے بیٹے ولہیلم فریڈمین باخ کے بارے میں ایک فلم ہے۔ وولف گینگ لیبینینر) * میں لیبن فر آئرلینڈ یعنی، میری زندگی آئرلینڈ کے لیے (ڈائر۔ میکس ڈبلیو۔ کممیچ) * کیمپفگیشواڈر لٹزو (ڈائریکٹر۔ ہنس برٹرم) * اینیلی (ڈائریکٹر۔ جوزف وان باکی) اوف ویڈرسن، فرانزسکا یعنی الوداع، فرانزسکا (ڈائر۔ ہیلمٹ کاٹنر) کویکس، ڈیر بروچ پائلٹ (ڈائریکٹر۔ کرٹ ہوفمین) * کوف ہوچ، جوہانس! یعنی، خوشی منائیں، جوہانس! (ڈیر۔ وکٹر ڈی کووا) آپریٹ یعنی آپریٹا (ڈائر۔ ولی فورسٹ)، فرانز جونر اور وینیز اوپریٹا امر نور ڈو یعنی آپ، ہمیشہ کے قیام کے بارے میں۔ کارل اینٹن) دی سویڈش ناچٹیگل یعنی، دی سویڈش نائٹنگیل (ڈائر۔ پیٹر پال براؤر)، جینی لنڈ اور ہنس کرسچن اینڈرسن کے بارے میں * کوموڈینٹن یعنی، دی کامیڈینز (ڈائریکٹر۔ جارج ولہیم پبسٹ) * * اوم کروگر (ڈائریکٹر۔ ہنس اسٹین ہاف) * * ہیمکر یعنی، گھر آ رہا ہے (ڈائر۔ گستاو یوکی)۔-1942 |Wiener بلٹ یعنی ویانا بلڈ (ڈائر۔ ولی فورسٹ)، ویانا کی کانگریس کے بارے میں ایک رومانٹک کامیڈی فلم * زوی ان اینر گروسن اسٹیڈٹ یعنی، ٹو ان اے بگ سٹی (ڈائر۔ والکر وان کولانڈے) دی گولڈن سٹیڈ یعنی گولڈن سٹی (ڈائر۔ ویٹ ہارلان) ریمبرینڈ (ڈائریکٹر۔ ہنس اسٹین ہاف)، ڈچ مصور ریمبرینڈ وین ریجن ڈیر گروس شیٹن یعنی دی گریٹ شیڈو کے بارے میں۔ پال ورہوین) کلائن ریسیڈنز یعنی، چھوٹی رہائش گاہ (ڈائر۔ ہنس ہینز زرلیٹ) * ٹھیک ہے! یعنی، ہاتھ اٹھائیں! (ڈیر۔ الفریڈ ویڈنمین) * ڈیزل (ڈائریکٹر۔ گیرہارڈ لیمپریچٹ)، روڈولف ڈیزل + انوشکا کے بارے میں۔ ہیلمٹ کاٹنر) مائن فراؤ ٹریسا یعنی، میری بیوی تھیریسا (ڈائریکٹر۔ آرتھر ماریا رابینالٹ) * اینڈریاس شلوٹر (ڈائریکٹر۔ ہربرٹ میش)، مجسمہ ساز اور معمار اینڈریاس شلوٹر * وین ڈائی گوٹر کے بارے میں، یعنی جس سے خدا محبت کرتا ہے (ڈائر۔ کارل ہارٹل)، ولف گینگ امیڈیوس موزارٹ * ڈیر اسٹروم یعنی دی ریور کے بارے میں۔ گنتھر ریٹاؤ) ڈائی ناچٹ ان وینڈیگ یعنی، دی نائٹ ان وینس (ڈائر۔ پال ورہوین) * + ڈائی گروس لائیب یعنی عظیم محبت (ڈائر۔ رالف ہینسن) * * ڈیر گروس کونگ یعنی، دی گریٹ کنگ (ڈائریکٹر۔ ویٹ ہارلان) * * ڈائی اینٹلاسنگ یعنی، دی ڈسمسل (ڈائر۔ Wolfgang Liebeneiner) ہم موسیقی بناتے ہیں یعنی ہم موسیقی بناتے ہیں۔ ہیلمٹ کوٹنر)، ایک ایسے موسیقار کے بارے میں جس کے بت جوہان سیبسٹین باخ اور اس طرح کے ہیں، لیکن جو خود آرٹ میوزک کے موسیقار کے طور پر ناکام ہو جاتا ہے اور پھر مقبول موسیقی بنانے میں کامیاب ہو جاتا ہے۔ ہینز رحمان) مول میں رومانز یعنی، ایک معمولی کلید میں رومانس (ڈائر۔ ہیلمٹ کاٹنر) ڈیر ایویج کلانگ یعنی، ابدی آواز (ڈائر۔ گنتھر ریٹاؤ)، دو بھائیوں کے بارے میں، ایک وائلن ساز اور ایک وائلن بنانے والا، مہمان اسٹار: جارجز بولینجر، گاتے ہوئے: الزبتھ شوارزکوف فرون سنڈ کینی اینگل یعنی، خواتین فرشتے نہیں ہیں (ڈائر۔ ولی فورسٹ) + امینسی (ڈائر۔ ویت ہارلان)، تھیوڈور اسٹورم * جرمنین-Die Geschichte einer colonialen Tat یعنی جرمنین-ایک نوآبادیاتی عمل کی تاریخ (ڈائر۔ میکس ڈبلیو کممیچ، لوئس ٹرینکر)، سورامین کی ترقی کے بارے میں "افریقہ کو بچانے کے لیے" ٹرائیپانوسومیاسس سے الٹس ہرز ورڈ ویڈر جنگ یعنی اولڈ ہارٹ ریجوینیٹڈ (ڈائر۔ ایرک اینگل) ارمر ہنسی یعنی پور ہنسی (ڈائریکٹر۔ گیرہارڈ فائیبر)، ڈوئچے زیچنٹرک فلم G.m.b.H زرکس رینز کی اینیمیٹڈ فلم۔ آرتھر ماریا رابینالٹ)، سرکس رینز اسپاٹ لیب کے بارے میں یعنی لیٹ لو (ڈائر۔ گستاو یوکی)، ایک ایسے شخص کے بارے میں جو اپنی بیوی سے الگ ہو گیا ہے لیکن آخر کار وہ واقعی میں ایک ساتھ ڈیملز یعنی بیک تھین (ڈائر۔ رالف ہینسن) * وین 1910 یعنی ویانا 1910 (ڈائر۔ ای۔ ڈبلیو۔ ایمو)، ویانا کے میئر کارل لیوگر * پیراسیلسس کے بارے میں۔ جارج ولہیم پبسٹ)، سوئس جرمن فلسفی پیراسیلسس این گلوکلیچر مینش یعنی ایک خوشگوار شخص کے بارے میں۔ پال ورہوین)، کیمسٹری کے ایک مشہور پروفیسر کے بارے میں، جو ہلمار برگمین کے ڈرامے "سویڈن ہیلمز" پر مبنی ہے۔ گیزا وان زیفرا) گروسسٹڈٹ میلوڈی یعنی میلوڈی آف اے گریٹ سٹی (ڈائر۔ Wolfgang Liebeneiner) * یہ ایک غیر متزلزل راستہ ہے یعنی، دی اینڈلیس روڈ (ڈائر۔ ہنس شوئیکارٹ)۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔ گستاو یوکی) دی فیویرزین باؤل یعنی، دی پنچ باؤل (ڈائر۔ ہیلمٹ ویس) * فلہارمونکر یعنی فلہارمونک (ڈائر۔ پال ورہوین) ٹرومری یعنی، خواب دیکھنا (ڈائر۔ ہیرالڈ براؤن)، رابرٹ شومن داس ہرز مس شوئیگن کے بارے میں۔ گستاو یوکی) فیملی بوچولز یعنی، بوچولز فیملی (ڈائریکٹر۔ کارل فرویلچ)، جولیس اسٹینڈے اوریئنٹ ایکسپریس یعنی اورینٹ ایکسپریس کے ناول پر مبنی ہے۔ وکٹر ٹورجانسکی) + نیگنگشے یعنی محبت کی شادی (ڈائر۔ کارل فرویلچ) اوپفر گینگ یعنی، قربانی کا طریقہ (ڈائر۔ ویٹ ہارلان)۔ -۔ 1945۔ * * کولبرگ (ڈائر۔ ویت ہارلان) |} فلم کی تقسیم تقسیم کے میدان میں بھی توجہ مرکوز کی گئی۔ 1942 میں، یوفا کی ملکیت والی ڈوئچے فلم ورٹریبس جی ایم بی ایچ (ڈی ایف وی) نے اب تک باقی تمام کمپنیوں کی جگہ لے لی۔ بیرون ممالک میں فلموں کی برآمد کے لیے سنیما فلم اے جی جیسی خصوصی کمپنیاں قائم کی گئی تھیں۔ ویمار جمہوریہ کے دور سے، تعلیمی فلم کرایہ پر لینے کی خدمات کا ایک وسیع نظام بھی موجود تھا جسے نازی انتظامیہ کے تحت بڑھایا گیا تھا۔ 1943 میں 37 علاقائی خدمات اور 12,042 شہری خدمات تھیں۔ متوازی طور پر، پارٹی پروپیگنڈا ڈیپارٹمنٹ (ریخ اسپروپاگنڈالیٹنگ) تعلیمی فلم کرایہ پر لینے کی خدمات کا اپنا نیٹ ورک چلاتا تھا جس میں 32 گاؤے، 171 ضلع، اور 22,357 مقامی خدمات شامل تھیں۔ تمام فلم کرایہ پر لینے کی خدمات میں فلم کے وسیع مجموعے کے ساتھ ساتھ کرایہ پر 16 ملی میٹر فلم پروجیکٹر دستیاب تھے جس سے کسی بھی کلاس یا لیکچر روم میں اور ہٹلر یوتھ کے کسی بھی گروپ میٹنگ میں فلمیں دکھانا ممکن ہو گیا۔ اوفا کی ملکیت والے سنیما چین کے علاوہ سنیما گھروں کو قومی نہیں بنایا گیا۔ نام نہاد آلٹریچ (اولڈ ریخ، یعنی آسٹریا اور سوڈیٹن لینڈ کے بغیر جرمنی) کے اندر 1939 میں موجود 5,506 سینما گھروں میں سے اکثریت نجی مالکان کے زیر انتظام چھوٹی کمپنیاں تھیں۔ تاہم، ریخ فلم کامر کی طرف سے جاری کردہ قواعد و ضوابط کی ایک بڑی تعداد نے سینما گھروں کی کاروباری آزادی کو کافی حد تک محدود کر دیا۔ ہر فلمی پروگرام میں ایک دستاویزی فلم اور ایک نیوزریل شامل کرنا لازمی تھا۔ 1933 کے ایک قانون کے مطابق (The Gesetz über Die Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23. جون 1933)، حکومت کو غیر ملکی فلموں کی پیشکش پر پابندی لگانے کا بھی حق حاصل تھا۔ ویمار جمہوریہ کے دوران غیر ملکی فلموں کے لیے درآمدی کوٹہ مقرر کیا گیا تھا، اور دوسری جنگ عظیم کے دوران، بعض بیرونی ممالک سے فلموں کی درآمد پر مکمل پابندی تھی۔ مثال کے طور پر، 1941 کے بعد سے، امریکی فلموں کی پیشکش غیر قانونی ہو گئی۔ جرمن فلموں کی اسکریننگ بمقابلہ غیر ملکی فلموں کی اسکریننگ کے فیصد کا مقداری موازنہ مندرجہ ذیل اعداد کو ظاہر کرتا ہے: وایمار جمہوریہ کے آخری سال میں جرمن فلموں کا فیصد 62 فیصد تھا۔ 1939 تک یہ بڑھ کر 77 فیصد ہو گیا تھا جبکہ 1933 سے 1939 تک سنیما کے دوروں کی تعداد میں 2.5 فیکٹر کا اضافہ ہوا تھا۔ اس کے برعکس مثال کے طور پر دکھائی جانے والی امریکی فلموں کا فیصد 1932 میں 26 فیصد سے کم ہو کر 1939 میں 14 فیصد رہ گیا۔ 1933 سے 1937 تک گیارہ امریکی فلموں کو نازی حکام نے "فنکارانہ طور پر قیمتی" سمجھا (مثال کے طور پر، دی لائیوز آف اے بنگال لانسر)۔ پروپیگنڈا کے اثر کو بڑھانے کے لیے نازیوں نے بڑے سینما گھروں میں بڑے سامعین کے ساتھ فلمی شوز کی حمایت کی جہاں ہجوم کا حصہ بننے کا احساس انفرادی تماشائی کے لیے اتنا زبردست تھا کہ تنقیدی فلمی ادراک کا امکان بہت کم تھا۔ فوجی بیرکوں اور فیکٹریوں میں بھی فلمی شوز ہوئے۔ ہٹلر یوتھ نے خصوصی فلمی پروگراموں (جگینڈ فلم اسٹنڈن) کا اہتمام کیا جہاں نیوزریلز اور پروپیگنڈا فلمیں دکھائی گئیں۔ یہاں تک کہ دیہی اور دور دراز کے علاقوں میں بھی فلمی شوز کی فراہمی کے لیے پارٹی پروپیگنڈا ڈیپارٹمنٹ (ریخ اسپروپاگنڈالیٹونگ) نے 300 فلم ٹرک اور دو فلم ٹرینیں چلائیں جو فلموں کو دکھانے کے لیے تمام ضروری سامان لے کر جاتی تھیں، مثال کے طور پر، گاؤں کی سرنگیں۔ نازیوں کا ارادہ تھا کہ ٹیلی ویژن سیٹوں کی تعداد میں اضافہ ہونے کے بعد ٹیلی ویژن کو اپنے پروپیگنڈے کے لیے ایک ذریعہ کے طور پر استعمال کریں، لیکن ریڈیو کے برعکس ٹیلی ویژن ابتدائی طور پر صرف ایک چھوٹی سی تعداد میں ناظرین تک پہنچنے میں کامیاب رہا۔ آئنہیٹسمپفینجر ٹی وی کی صرف ایک چھوٹی سی تعداد جسے پیپلز ٹی وی بھی کہا جاتا ہے، تیار کی گئی تھی۔ دوسری جنگ عظیم کے آخری سالوں کے شدید حالات میں بھی جرمنی میں فلمی پروپیگنڈے کو سب سے زیادہ ترجیح دی گئی تھی۔ جب کہ 1944 میں اسکولوں اور پلے ہاؤسز نے کام کرنا بند کر دیا، سنیما گھروں نے جنگ کے اختتام تک کام جاری رکھا۔ مثال کے طور پر برلن میں 1944 میں مقامی سینما گھروں کی حفاظت کے لیے خصوصی طور پر طیارہ شکن یونٹ تعینات کیے گئے تھے۔ سٹار سسٹم جرمنی میں ہمیشہ فلمی ستارے رہے ہیں، لیکن ہالی ووڈ میں سٹار سسٹم سے موازنہ کرنے والا سٹار سسٹم ابھی موجود نہیں تھا۔ نازی رہنماؤں نے ستاروں کے نظام کو یہودی ایجاد قرار دیتے ہوئے اس کی مذمت کی۔ تاہم، نازی جرمنی کی شبیہہ کو بہتر بنانے کے لیے، گوئبلز نے ستاروں کا نظام بنانے کے لیے بہت کوششیں کیں۔ مارلن ڈیٹریچ اور گریٹا گاربو کے ہالی ووڈ جانے کے بعد اور انہیں نیشنل سوشلسٹ فلم انڈسٹری میں بطور فگر ہیڈز خدمات انجام دینے کے لیے راضی نہیں کیا جا سکا، نئے فلمی ستاروں کو ترقی دی گئی۔ سب سے مشہور مثال سویڈش اداکارہ زراہ لینڈر ہیں جنہیں 1937 میں اوفا نے رکھا تھا اور وہ صرف چند سالوں میں سب سے نمایاں اور سب سے زیادہ معاوضہ لینے والی جرمن فلم اسٹار بن گئیں۔ لیینڈر کے لیے تشہیری مہم اوفا کے پریس آفس کے ذریعے چلائی گئی تھی، جس نے اس کے ماضی کو ایک فلمی اداکارہ کے طور پر چھپایا جو پہلے ہی سویڈن میں مشہور تھی اور اپنے پیسے فوری طور پر ایک غیر معمولی گہری آواز والی گلوکارہ کے طور پر اس کے کرشمہ پر ڈال دیے۔ اوفا پریس آفس نے اخبارات کو تفصیلی ہدایات فراہم کیں کہ نئے اسٹار کو کس طرح پیش کرنا پڑے گا، اور یہاں تک کہ اداکارہ کو بھی جب بھی عوام میں پیش ہونا پڑے تو خود تفصیلی ہدایات پر عمل کرنا پڑتا تھا۔ اس قسم کی اسٹار پبلسٹی جرمنی میں پہلے موجود نہیں تھی۔ ہٹلر، گوئبلز اور ہرمن گورنگ جیسے ممتاز سیاست دان عوامی سطح پر مشہور جرمن فلمی اداکاروں کے ساتھ نمودار ہوئے۔ خاص طور پر خواتین ستاروں سے توقع کی جاتی تھی کہ وہ خشک اور مرد اکثریتی این ایس ڈی اے پی ایونٹس کو کچھ دلکش پیش کریں گی۔ ہٹلر کے پسندیدہ ڈنر پارٹنر اداکارائیں اولگا شیچووا اور لل ڈگوور تھیں، اور 1935 سے، ہرمن گورنگ کی شادی مشہور اداکارہ ایمی سونمین سے ہوئی۔ گوئبلز کے کئی خواتین فلمی ستاروں سے تعلقات بھی بدنام ہیں۔ میگڈا گوئبلز نے فلم ڈائی ریز نچ تلسیٹ کی اسکریننگ چھوڑ دی، کیونکہ اسے لگا کہ وہ لیڈا بارووا کے ساتھ اپنے شوہر کے تعلقات کے بارے میں بہت قریب سے بتا رہی ہے، جس کے نتیجے میں اداکارہ کو اپنے آبائی چیکوسلوواکیا واپس بھیج دیا گیا تھا۔ سیاسی رہنماؤں سے ذاتی قربت فلمی اداکاروں کے کیریئر کی کامیابی کا تعین کرنے والا عنصر بن گئی۔ فہرست سازی کا ایک غیر رسمی نظام طے کرتا ہے کہ کسی اداکار کو کتنی بار کاسٹ کیا جائے گا۔ پانچ زمروں میں "بغیر کسی خالی جگہ کے بھی ہر قیمت پر کاسٹ کرنے" (مثال کے طور پر زرہ لیینڈر، لل ڈگوور، ہینز رحمان) سے لے کر "کسی بھی حالت میں کاسٹ کرنے کا خیرمقدم نہیں" تک توسیع کی گئی۔ نیشنل سوشلسٹ حکومت کے امیج کے لیے فلمی ستارے کتنے اہم تھے، یہ ان ٹیکس فوائد سے بھی ظاہر ہوتا ہے جو ہٹلر نے 1938 میں ممتاز فلمی اداکاروں اور ہدایت کاروں کے لیے دیے تھے۔ اس وقت سے وہ اپنی آمدنی کا 40 فیصد پیشہ ورانہ اخراجات کے طور پر کاٹ سکتے ہیں۔ نازی فلم تھیوریسٹ فرٹز ہپلر نے اپنی 1942 کی کتاب کانٹیپلیٹیشنز آن فلم میکنگ میں لکھا: "اس بارے میں کافی لکھا گیا ہے کہ آیا 'جشن منانا' فائدہ مند ہے یا نقصان دہ-لیکن کسی نہ کسی طرح، اس بات سے انکار نہیں کیا جا سکتا کہ دنیا بھر میں لوگوں کا فلموں میں جانے کا ایک بنیادی مقصد ان چہروں کو دیکھنا ہے جنہیں وہ جانتے ہیں اور پیار کرتے ہیں" اور ہپلر نے مشورہ دیا کہ نازی سنیما کے لیے منتخب کیے جانے والے ستاروں میں "یورپی معیار" ہونا چاہیے اور ساتھ ہی ساتھ "جرمنوں کے خوبصورتی کے آئیڈیل" کو بھی اپیل کرنا چاہیے، تاکہ جرمن ان کے ساتھ شناخت کر سکیں۔ نازی سنیما میں غیر جرمن اداکاروں میں زرہ لیینڈر، ماریکا راک، لیڈا بارووا، پولا نیگری، اڈینا منڈلووا، جوہانس ہیسٹرز، ایوان پیٹرووچ، لورا سولاری، اینجلو فیراری، نیکولے فیوڈوروویچ کولن، بورس الیکن (روسی)، ایگو سم (پولینڈ)، روزیٹا سیرانو (چلی) شامل تھے۔ روسی وکٹر ٹورجانسکی اور ہنگری کے گیزا وان بولوری مشہور غیر جرمن ہدایت کار تھے۔ 1944 میں، جوزف گوئبلز نے "ناقابل تلافی فنکاروں" کے ساتھ ایک فہرست جاری کی جسے گوٹبیگناڈیٹن فہرست کہا جاتا ہے، جس میں آرنو بریکر، رچرڈ اسٹراس اور جوہانس ہیسٹر جیسے لوگ شامل تھے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، جرمن فلمی ستاروں نے فوجیوں کے لیے پرفارم کرکے یا جرمن سرمائی امدادی تنظیم (ونٹر ہیلفرک) کے لیے رقم جمع کرکے جنگی کوششوں کی حمایت کی۔ اگرچہ زیادہ تر مرد ستاروں کو فوجی خدمات سے مستثنی قرار دیا گیا تھا، لیکن کچھ-جیسے کہ مشہور ہینز رحمان-نے فوجیوں کی حیثیت سے جنگ میں حصہ لیا، اکثر نیوزریل فلم کے عملے کے ساتھ۔ یہ بھی دیکھیں 1933-1945 کی جرمن فلموں کی فہرست نازی پروپیگنڈا فلموں کی فہرست سنیما آف جرمنی ریکس فلم آرچیو (نازی حکمرانی کے تحت بنائی گئی فلموں کے لیے ایک آرکائیو) وائی وی فائٹ، دوسری جنگ عظیم کے سالوں کے دوران نازی پروپیگنڈا فلموں کا ایک امریکی جواب حوالہ جات البرچٹ، گرڈ (1969)۔ نیشنل سوزیالسٹش فلم پولیٹک۔ میونخ: ہینسر۔ سپیکر، جرگن (1975)۔ فلم اور کیپیٹل۔ ہم قومی سطح پر بہترین فلمیں بناتے ہیں۔ " برلن: والکر جاسوس۔ بیرونی روابط 1941-ہیمکہر (1 گھنٹہ 28 میٹر) سنیما آف جرمنی نازی جرمنی کا ماس میڈیا جوزف گوئبلز