Charles Avison
چارلس ایویسن (16 فروری 1709 (بپتسمہ) 9 یا 10 مئی 1770) باروک اور کلاسیکی ادوار کے دوران ایک انگریزی موسیقار تھے۔ وہ نیو کیسل کے سینٹ جان دی بیپٹسٹ چرچ اور سینٹ نکولس چرچ (بعد میں نیو کیسل کیتھیڈرل) میں چرچ آرگنسٹ تھے۔ وہ سکارلاٹی کے بعد اپنی 12 کنسرٹی گروسی اور انگریزی میں شائع ہونے والی پہلی موسیقی تنقید، موسیقی کے اظہار پر ان کے مضمون کے لیے سب سے زیادہ جانا جاتا ہے۔ انہوں نے ایک عبوری انداز میں کمپوز کیا جو باری باری باروک اور کلاسیکی فقروں کے درمیان تھا۔ رچرڈ اور این ایوسن کے بیٹے، چارلس ایوسن نے 16 فروری 1709 کو نیو کیسل کے سینٹ جان دی بیپٹسٹ چرچ میں بپتسمہ لیا۔ دی نیو گروو ڈکشنری کے مطابق، وہ بھی اسی شہر میں پیدا ہوئے تھے۔ ان کی تعلیمی تاریخ، اگرچہ واضح نہیں ہے، سینٹ جانز پیرش کی خدمت کرنے والے دو خیراتی اسکولوں میں سے ایک میں ہو سکتی ہے۔ کچھ ذرائع کا دعوی ہے کہ چارلس نو بچوں میں سے پانچواں تھا، جبکہ دیگر کا دعوی ہے کہ وہ دس بچوں میں سے ساتواں تھا۔ قطع نظر، ایوسن ایک ایسے خاندان میں پیدا ہوا تھا جس میں بچوں کی اموات کی شرح زیادہ تھی، کیونکہ اس کے بہت سے بہن بھائی کم عمری میں ہی انتقال کر گئے تھے۔ ان کے والد ایک موسیقار تھے اور غالبا چارلس کے پہلے استاد تھے۔ جب چارلس 12 سال کے تھے، ان کے والد کا انتقال ہو گیا، اور ان کی والدہ کم از کم ایک اور ممکنہ طور پر دو بچوں کے ساتھ گھر میں بیوہ رہ گئیں۔ ایویسن کے نوعمری اور نوعمری کے سال زیادہ تر غیر دستاویزی ہیں۔ ایک ذرائع کا کہنا ہے کہ وہ تعلیم حاصل کرنے کے لیے اٹلی گئے تھے۔ اس کی تعلیم میں رالف جینیسن نامی ایک مقامی تاجر کے ساتھ اپرنٹس شپ شامل ہو سکتی ہے، جو فنون لطیفہ کا سرپرست تھا، اور بعد میں رکن پارلیمنٹ، نیز موسیقی کا مزید مطالعہ بھی۔ اپنے بیس کی دہائی میں، ایوسن ایک موسیقار کے طور پر اپنے کیریئر کو آگے بڑھانے کے لیے لندن چلے گئے۔ اپنی زندگی کے اس عرصے کے دوران ہی ان کی ملاقات ہوئی اور انہوں نے فرانسیسکو جیمنیانی کے ساتھ تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ ایویسن کی پہلی دستاویزی میوزیکل پرفارمنس 20 مارچ 1734 کو لندن میں ایک بینیفٹ کنسرٹ تھی۔ یہ لندن میں ان کا واحد معروف کنسرٹ بھی تھا اور شاید اس میں ان کی کچھ ابتدائی کمپوزیشن شامل تھیں جو جیمنیانی کے تحت لکھی گئی تھیں۔ ایویسن نے لندن چھوڑ دیا اور 13 اکتوبر 1735 کو سینٹ جانز، نیو کیسل کا آرگنسٹ مقرر کیا گیا۔ یہ تقرری اس وقت عمل میں آئی جب چرچ نے جون 1736 میں ایک نیا اعضاء نصب کیا۔ اس کے بعد ایوسن نے اکتوبر 1736 میں سینٹ نکولس چرچ کے آرگنسٹ کی حیثیت سے عہدہ قبول کیا، اور بعد میں نیو کیسل میوزیکل سوسائٹی کا ڈائریکٹر مقرر کیا گیا۔ وہ اپنی موت تک ان دونوں عہدوں پر رہے۔ ایویسن نے ہفتہ وار بنیاد پر نجی طلباء کو ہارپسکارڈ، بانسری اور وائلن بھی سکھایا۔ ایویسن کی زیادہ تر آمدنی سبسکرپشن کنسرٹس کے ایک سلسلے کے ذریعے حاصل ہوئی جس کے انعقاد میں انہوں نے انگلینڈ کے شمال مشرقی علاقے میں مدد کی۔ یہ نیو کیسل میں منعقد ہونے والی اپنی نوعیت کی پہلی محافل موسیقی تھیں۔ بعد کی زندگی میں مزید باوقار عہدوں کی متعدد پیشکشوں کے باوجود، انہوں نے دوبارہ کبھی نیو کیسل نہیں چھوڑا۔ ایویسن کی شادی 15 جنوری 1737 کو کیتھرین رینالڈز سے ہوئی۔ اس جوڑے کے نو بچے تھے، جن میں سے صرف تین-جین، ایڈورڈ اور چارلس-جوانی تک زندہ رہے۔ ایڈورڈ اپنے والد کی موت کے بعد نیو کیسل میوزیکل سوسائٹی کے ڈائریکٹر اور سینٹ نکولس کے آرگنسٹ دونوں کے طور پر اپنے والد کے جانشین بنے۔ چارلس ایک آرگنسٹ اور کمپوزر بھی تھے۔ ایویسن کا مئی 1770 میں 61 سال کی عمر میں نامعلوم وجوہات کی بنا پر انتقال ہو گیا۔ اس کی مرضی کے مطابق، وہ اپنے کتابوں کے مجموعے، موسیقی کے آلات، اور اپنے اسٹاک ہولڈنگز کے درمیان ایک بہت امیر آدمی بن گیا تھا، جو اس کے بچوں کے لیے چھوڑے گئے تھے۔ اس کی وصیت میں واضح کیا گیا تھا کہ وہ اپنے جنازے پر بہت کم رقم خرچ کرنا چاہتا ہے اور وہ چاہتا ہے کہ اسے سینٹ اینڈریو چرچ، نیو کیسل اپون ٹائن میں اپنی بیوی کے ساتھ دفن کیا جائے جہاں اسے شمالی پورچ کے قریب دفن کیا گیا تھا۔ ایویسن رابرٹ براؤننگ کی پارلنگز ود سیرینٹ پیپل آف اہمیت ان ڈے کے مضامین میں سے ایک تھا: "ایویسن سنیں! وہ ثبوت پیش کرتا ہے/وہ موسیقی اپنے زمانے میں اتنی ہی جذب/دل اور روح پھر ویگنر کی موسیقی جتنی اب ہوتی ہے۔ " رائٹنگز ایویسن ایک جرات مندانہ اور متنازعہ مصنف تھے۔ کہا جاتا ہے کہ انہیں وسیع زبان، موسیقی کی ناقابل یقین تفہیم اور مزاح کے احساس کے ساتھ اپنے مضبوط خیالات کا اظہار کرنے میں کوئی خوف نہیں تھا۔ جن خیالات کو بہت زیادہ تنقید کا سامنا کرنا پڑتا ہے ان میں سے ایک جیمنیانی اور مارسیلو کے لیے ان کی ترجیح اور ہینڈل کے لیے ان کی ترجیح کی کمی ہے۔ اگرچہ اس نے ہینڈل کی ذہانت کی تعریف کی، لیکن وہ اس پر تنقید کرنے سے بھی نہیں ڈرتا تھا۔ اپنے شائع شدہ مضامین کے علاوہ، ایویسن اکثر اپنی کمپوزیشنز کے لمبے پیش لفظ لکھتے تھے، جنہیں "اشتہارات" کہا جاتا ہے۔ موسیقی کے اظہار پر مضمون ایوسن کی سب سے مشہور تحریر ان کا موسیقی کے اظہار پر مضمون ہے جو اصل میں 1752 میں شائع ہوا تھا۔ یہ مضمون تین حصوں میں لکھا گیا تھا۔ پہلے میں کردار اور جذبات پر موسیقی کے اثرات کے ساتھ ساتھ موسیقی کے مصوری سے موازنہ پر بھی بحث کی گئی ہے۔ ایویسن کا کہنا ہے کہ "ایک مکمل راگ مارنا، یا پیدا ہونے والی واحد آوازوں کا ایک خوبصورت تسلسل، کان کے لیے کم دلکش نہیں ہے، صرف آنکھ کے لیے ہم آہنگی یا شاندار رنگوں سے کم نہیں ہے۔" ایویسن نے اس حصے میں اس عام خیال پر بھی بحث کی ہے کہ موسیقی انسانی جذبات کے تمام پہلوؤں تک پہنچتی ہے۔ وہ اس عقیدے سے متفق نہیں ہیں اور اس کے بجائے یہ دلیل دیتے ہیں کہ موسیقی منفی جذبات کو دبانے کے ساتھ ساتھ مثبت جذبات کو جنم دیتی ہے۔ مضمون کا دوسرا حصہ بعض موسیقاروں اور ان کے انداز پر تنقید ہے۔ ایویسن میں ایک حصہ شامل ہے جس میں راگ پر زور دینے اور ہم آہنگی کو نظر انداز کرنے کے ساتھ ساتھ راگ کو نظر انداز کرنے اور ہم آہنگی پر توجہ دینے پر تنقید کی گئی ہے۔ ہر شرط کے لیے، متعدد موسیقاروں کو مختلف ڈگریوں میں نامزد کیا جاتا ہے جس سے وہ موسیقی کے ان دو پہلوؤں کے درمیان توازن کو مجروح کرتے ہیں۔ اس حصے میں ایویسن موسیقی کے اظہار کو راگ اور ہم آہنگی کے درمیان توازن کے طور پر بیان کرتے ہوئے مزید کہتے ہیں، "ہوا اور ہم آہنگی کو اظہار کی خاطر کبھی ترک نہیں کیا جانا چاہیے: کیونکہ ان پر اظہار پایا جاتا ہے"۔ ایویسن ان موسیقاروں کے بارے میں اپنی رائے کا اظہار کرنے سے باز نہیں آتے جن پر وہ تنقید کر رہے ہیں۔ مضمون میں ایسا ہی ایک اقتباس اس کی مثال پیش کرتا ہے: "ان مبہم اور بے معنی ٹکڑوں میں، ہم اکثر حیران کن موسیقار کو پاتے ہیں، جو یا تو کسی غیر معمولی ماڈیولیشن کی مشکلات سے نبرد آزما ہوتا ہے، یا کسی جیجن سوچ کی تھکاوٹ سے تکرار کے ساتھ سب سے زیادہ مکمل صبر سے تھک جاتا ہے، یہ تصور کرتے ہوئے کہ وہ کبھی بھی کافی نہیں کر سکتا، جب تک کہ وہ ہر اس کلید سے گزر نہ جائے جسے ایک حرکت میں جمع کیا جا سکتا ہے۔ یہاں تک کہ، لمبائی میں، اس کی ساری طاقت ختم ہو جاتی ہے، وہ ایک سست قریب میں گر جاتا ہے ؛ جہاں اس کا سست ٹکڑا ختم ہونے کے بجائے ختم ہوتا دکھائی دیتا ہے، بجائے اس کے کہ ایک پرجوش، اور بروقت انداز کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے۔" تیسرے حصے میں ایوسن کے خیالات شامل ہیں کہ کس طرح کچھ آلات کو مجموعی پرفارمنس میں استعمال کیا جانا چاہیے۔ یہ سیکشن خاص طور پر کنسرٹو پر توجہ مرکوز کرتا ہے، کیونکہ ایوسن اکثر انہیں ترتیب دیتے ہیں۔ وہ آلات کے استعمال کے لیے کچھ رہنما اصول بیان کرتے ہیں، جیسے ؛ "اس طرح، ہاٹ بوائے کینٹابائل، یا گانے کے انداز کا بہترین اظہار کرے گا، اور اس فرقے کے تحت جو بھی ہو تمام حرکات میں استعمال کیا جا سکتا ہے ؛ خاص طور پر وہ حرکتیں جو ہم جنس پرستوں اور خوشگوار ہوتے ہیں۔" اس مضمون کو اکثر فیصلہ کن اور متنازعہ کے طور پر دیکھا جاتا ہے، زیادہ تر تنقید کرنے والے موسیقاروں کے حصے میں پیش کردہ مضبوط رائے کی وجہ سے۔ جنوری 1753 میں، ولیم ہیس نے گمنام طور پر مسٹر ایوسن کے مضمون پر ریمارکس شائع کیا، جو کہ ایوسن کی تحریر پر تنقید کرنے والا ایک جائزہ تھا۔ اس تحریر میں بھی مضبوط آراء تھیں اور یہ ایوسن کی اصل تحریر سے زیادہ لمبی تھی۔ اس کے بعد ایویسن نے فروری 1753 میں میوزیکل ایکسپریشن پر مضمون پر ریمارکس کے مصنف کو جواب کے عنوان سے ہیس کی تحریر کا جواب شائع کیا۔ کمپوزیشن ایوسن کی سب سے مشہور کمپوزیشن ان کی کنسرٹی گراسی ہیں۔ وہ انداز میں جیمنیانی سے ملتے جلتے ہیں اور ان کے پورے کیریئر میں بہت کم تبدیل ہوتے ہیں۔ کچھ اطالوی موسیقار ڈومینیکو سکارلاٹی کے موجودہ کاموں پر مبنی تھے۔ ایویسن نے اپنی کمپوزیشن میں راگ کی اہمیت پر بہت زور دیا۔ انہوں نے راگ پر جو قدر رکھی ہے اس کی وجہ سے انہیں "غیر معمولی طور پر ملنسار" سمجھا جاتا ہے۔ ایویسن نے چیمبر میوزک بھی لکھا۔ ان کے تینوں سوناٹا باروک انداز کے مطابق بنائے گئے ہیں۔ ان کے بعد کے چیمبر کے کام رمیو سے متاثر تھے اور بانسری، وائلن اور دیگر آلات کے ساتھ کی بورڈ کے ٹکڑے ہیں۔ ایویسن نے ایک چھوٹی سی مقدار میں مقدس موسیقی ترتیب دی جس میں ایک نظم کا ترانہ، ایک گیت اور ایک منتر، اور روتھ کے عنوان سے فیلیس جیارڈینی کے ساتھ ایک باہمی تعاون پر مبنی تقریر شامل ہے۔ آرکیسٹرل اوپی۔ 2 چھ کنسرٹوز (جی، بی بی، ای، ڈی، بی بی، ڈی) دو کنسرٹوز اوپی۔ 3 چھ کنسرٹو-کھیلنے کے عمومی اصولوں کے ساتھ (ڈی، ای، جی، بی بی، ڈی، جی) اوپی۔ 4 آٹھ کنسرٹوز (ڈی، اے، ڈی، جی، بی بی، جی، ڈی، سی) اوپی۔ 6 بارہ کنسرٹوز (جی، بی بی، ای، ڈی، بی بی، ڈی، جی، جی، ڈی، سی، ڈی، اے) اوپی۔ 9 بارہ کنسرٹوز: سیٹ 1: (جی، ڈی، اے، جی/جی، سی، ای)، سیٹ 2: (ای بی، بی بی، سی، ایف، اے، ڈی) اوپی۔ 10 چھ کنسرٹوز (ڈی، ایف، سی، ای بی، ڈی) جیمینیانی کے بعد بارہ کنسرٹی گروسی (اوپس نمبر کے بغیر، مخطوطات دریافت ہوئے 2000-02، جیمینیانی کے اوپس 1 وائلن سوناٹس پر مبنی) سکارلاٹی کے بعد بارہ کنسرٹی گروسی (1743-44) (اوپس نمبر کے بغیر، سکارلاٹی کے کی بورڈ سوناٹس پر مبنی) چیمبر اوپس۔ 1 VI سوناٹس (کرومیٹک ڈوریئن، جی، جی، ڈوریئن، ای، ڈی) اوپی۔ 5 چھ سوناٹا (جی، سی، بی بی، ای بی، جی، اے) اوپی۔ 7 چھ سوناٹا (جی، جی، بی بی، ڈی، اے، اے) اوپی۔ 8 چھ سوناٹا (اے، سی، ڈی، بی بی، جی، جی) دیگر "کیا آپ نے ہمیں ترک نہیں کیا ہے" (آیت ترانہ) "خدا کی تعظیم" (کرسمس کی تمثیل/سینکٹس) "روتھ" (اوریٹوریو)۔ جیارڈینی (1773) "زبور LVII"، منتر، کانٹیکو ایکلیسیاسٹکا انفلوئنس ایوسن نے اطالوی طرز کی روایت کو جاری رکھا، جسے فرانسیسکو جیمینیانی نے لندن میں اپنی مقبولیت سے منسوب کیا۔ اپنے کنسرٹی گروسی میں، خاص طور پر، انہوں نے بڑے موسیقاروں کے سوناتوں کے بعد آرکیسٹرل کنسرٹوز کی ماڈلنگ کرنے کی جیمینیانی کی تکنیک کو جاری رکھا۔ میوزیکل ایکسپریشن پر ان کے مضمون میں ہینڈل پر تنقید کی گئی، جنہیں اس وقت انگلینڈ میں بہت سراہا جاتا تھا۔ 1994 سے نیو کیسل کا ایویسن اینسمبل پیریڈ آلات کا استعمال کرتے ہوئے ایویسن کی موسیقی پیش کر رہا ہے۔ 2009 میں کھولی گئی نیو کیسل کی سٹی لائبریری کی عمارت کا نام موسیقار کے نام پر رکھا گیا تھا۔ ایویسن آرکائیو لائبریری میں رکھا گیا ہے۔ اپریل 2014 میں اوینگٹن سے سو ہیڈورتھ کا لکھا ہوا ایوسن کے بارے میں ایک ڈرامہ گیٹس ہیڈ میں پیش کیا گیا۔ موسٹرا کے عنوان سے اس ڈرامے کو "ہمارے اپنے 18 ویں صدی کے نیو کیسل موسیقار کے بارے میں براہ راست موسیقی کے ساتھ ایک ڈرامہ" کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ حوالہ جات بیرونی روابط 18 ویں صدی کی انگریزی موسیقی کی مختصر سوانح عمری ڈسکوگرافی classicsonline.com پر مختصر سوانح عمری اور ڈسکوگرافی naxos.com چارلس ایوسن نیو کیسل کلیکشن میں چارلس ایوسن-academyofsaintcecilia.com میں شمال کے بھولے ہوئے ماسٹر چارلس ایوسن کے بارے میں avisonensemble.com 1709 کی پیدائشوں پر 1770 اموات 18 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار 18 ویں صدی کے برطانوی مرد موسیقار 18 ویں صدی کے انگریزی موسیقار کلاسیکی دور کے موسیقار انگریزی باروک موسیقار انگریزی کلاسیکی موسیقار انگریزی مرد کلاسیکی موسیقار انگریزی کلاسیکی موسیقار ٹائن موسیقار کاؤنٹی ڈرہم سے نیو کیسل سے موسیقار