Sunshine (2007 film)
سن شائن 2007 کی سائنس فکشن نفسیاتی تھرلر فلم ہے جس کی ہدایت کاری ڈینی بوئل نے کی ہے اور اسے ایلکس گارلینڈ نے لکھا ہے۔ سال 2057 میں پیش آنے والی یہ کہانی خلابازوں کے ایک گروپ کی پیروی کرتی ہے جو مرنے والے سورج کو دوبارہ زندہ کرنے کے خطرناک مشن پر ہے۔ اس کاسٹ میں سیلین مرفی، کرس ایونز، روز بیرن، مشیل یوہ، کلف کرٹس، ٹرائے گیریٹی، ہیرویوکی سنادا، بینیڈکٹ وانگ، چیپو چنگ، اور مارک سٹرانگ شامل ہیں۔ ہدایت کار نے فلم کے لیے بین الاقوامی اداکاروں کے ایک گروپ کو کاسٹ کیا، اور اداکاروں کو ایک ساتھ رہنے اور ان کے کرداروں سے متعلق موضوعات کے بارے میں سیکھنے کے لیے کہا، بطور طریقہ اداکاری کی ایک شکل۔ یہ فلم موونگ پکچر کمپنی، ڈی این اے فلمز، یو کے فلم کونسل، اور انجینیئس فلم پارٹنرز کے موشن پکچر اسٹوڈیوز کے درمیان مشترکہ پروڈکشن تھی۔ تھیٹر کے لحاظ سے، اسے تجارتی طور پر فاکس سرچ لائٹ پکچرز نے تقسیم کیا تھا، جبکہ 20 ویں صدی کے فاکس ہوم انٹرٹینمنٹ ڈویژن نے فلم کو ویڈیو رینٹل مارکیٹ میں ریلیز کیا۔ سن شائن طبیعیات، سائنس اور مذہب کی کھوج کرتی ہے۔ سینما گھروں میں اس کی وسیع ریلیز کے بعد، فلم نے اپنی اداکاری، ہدایت کاری اور پروڈکشن کی خوبیوں کے لیے کئی ایوارڈ نامزدگی حاصل کیے۔ اس نے برٹش انڈیپینڈنٹ فلم ایوارڈز سے پروڈکشن ڈیزائنر مارک ٹلڈسلی کے لیے بہترین تکنیکی کامیابی کا ایوارڈ بھی جیتا۔ فلم کا اسکور جان مرفی اور الیکٹرانک گروپ انڈرورلڈ نے ترتیب دیا تھا، اور اسے 25 نومبر 2008 کو فاکس میوزک گروپ نے جاری کیا تھا۔ پچھلی سائنس فکشن فلمیں جن کا بوئل نے اثرات کے طور پر حوالہ دیا ان میں اسٹینلے کبرک کی 1968 کی فلم 2001: اے اسپیس اوڈیسی، آندرے ترکووسکی کی 1972 کی فلم سولارس، اور ریڈلی اسکاٹ کی 1979 کی سائنس فکشن ہارر فلم ایلین شامل ہیں۔ سن شائن کو برطانیہ میں 6 اپریل 2007 کو اور امریکہ میں 20 جولائی 2007 کو ریلیز کیا گیا۔ اس فلم نے بارہ ہفتوں کے دوران برطانیہ میں 32 لاکھ پاؤنڈ کمائے، اور امریکہ میں اسے نمبر پر رکھا گیا۔ 13 اپنی وسیع ریلیز کے پہلے ہفتے کے آخر میں باکس آفس پر۔ 40 ملین امریکی ڈالر کے بجٹ کے ساتھ، اس نے بالآخر دنیا بھر میں 32 ملین امریکی ڈالر کمائے۔ عوام کے سامنے اپنی ابتدائی اسکریننگ سے پہلے، فلم کو عام طور پر مثبت تنقیدی جائزے ملے، لیکن یہ باکس آفس پر ایک بم تھی۔ فلم کی وائڈ اسکرین ڈی وی ڈی اور بلو رے ایڈیشن، بشمول ہائی ڈیفینیشن تھیٹریکل ٹریلر، سین سلیکشنز، اور ڈائریکٹر کی کمنٹری سمیت دیگر جھلکیاں، 8 جنوری 2008 کو ریاستہائے متحدہ میں جاری کی گئیں۔ 2057 میں سورج مر رہا ہے اور زمین منجمد ہو رہی ہے۔ آٹھ بین الاقوامی خلاباز سورج کو چھلانگ لگانے اور پھر زمین پر واپس آنے کے ارادے سے خلائی جہاز آئکارس II پر سوار ایک بہت بڑا تارکیی بم چلا رہے ہیں۔ جیسے ہی وہ مرکری کے قریب سے گزرتے ہیں، آئکارس دوم آئکارس اول کی مصیبت کی روشنی اٹھاتا ہے۔ وہ جہاز اسی طرح کے مشن کی کوشش کرنے والا پہلا جہاز تھا، اور سات سال قبل غائب ہو گیا تھا۔ جہاز کی سورج سے قربت نے اس کے اشاروں کو زمین تک پہنچنے سے روک دیا۔ مرکری کا آئرن کور ایک اینٹینا کے طور پر کام کرتا ہے، سگنل کو بڑھاتا ہے اور آئکارس II کو اسے روکنے کی اجازت دیتا ہے۔ یہ استدلال کرتے ہوئے کہ دو پے لوڈ میں ایک سے زیادہ کامیابی کا امکان ہے، اور یہ کہ زمین کے آخری بکھرے ہوئے مواد کو ان کا بم بنانے کے لیے استعمال کیا گیا تھا، جہاز کے طبیعیات دان کیپا نے کپتان کنیڈا کو مشورہ دیا کہ وہ راستہ تبدیل کریں اور کمانڈ کرنے کی کوشش کریں۔ جہاز کا انجینئر آئکراس آئی میس، اس انحراف کو خطرناک قرار دیتے ہوئے اس کی مخالفت کرتا ہے۔ نیویگیٹر ٹری آئکارس اول کو روکنے کے لیے ایک رفتار کا حساب لگاتا ہے اور اسے نافذ کرتا ہے، لیکن وہ ڈھالوں کو دوبارہ ترتیب دینا بھول جاتا ہے جو جہاز کو سورج سے بچاتی ہیں، جس سے ڈھال کے چار پینل کو نقصان پہنچتا ہے جس کی مرمت نہ کی گئی تو یہ پورے جہاز کو تباہ کر سکتا ہے اور عملے کو ہلاک کر سکتا ہے۔ کنیڈا اور کیپا مرمت کرنے کے لیے خلائی چہل قدمی کرتے ہیں، جس میں پائلٹ کیسی مدد کرتا ہے، جو ڈھال کے تباہ شدہ حصے کو سورج سے دور کرتا ہے۔ جیسا کہ توقع کی جا رہی تھی، اس سے دو پھیلے ہوئے مواصلاتی ٹاوروں کا نقصان ہوتا ہے۔ تاہم، عکاسی شدہ روشنی جہاز کے آکسیجن باغ اور آکسیجن کے ذخائر کو بھی تباہ کر دیتی ہے، جس سے ماہر نباتات کورازون کو بہت زیادہ خوف آتا ہے۔ جیسے ہی آئکارس II کا آٹو پائلٹ ڈھال کو اس کی اصل صف بندی پر واپس کرتا ہے، کنیڈا کیپا کو حفاظت کے لیے پیچھے ہٹنے کا حکم دیتا ہے کیونکہ وہ خود آخری پینل کی مرمت کرتا ہے، اور چند لمحوں بعد اسے جلا کر ہلاک کر دیا جاتا ہے۔ ٹری کنیڈا کے نقصان کا مقابلہ کرنے سے قاصر ہے، اور جہاز کا ماہر نفسیات سیرل اسے خودکشی کے خطرے کے طور پر دیکھتا ہے اور اسے شدید بیہوشی میں ڈال دیتا ہے۔ اپنے دھماکہ خیز مواد کے پے لوڈ کے لیے ریلیز پوائنٹ تک پہنچنے کے لیے کافی آکسیجن کے بغیر، آئکارس II کے پاس آئکارس I کے ساتھ ڈاک کرنے کے علاوہ کوئی چارہ نہیں ہے۔ کیپا، سیرل، میس، اور مواصلاتی افسر ہاروی، جو اب قائم مقام کپتان ہیں، جہاز کی تلاشی لیتے ہیں، اور کیسی اور کورازون کو ٹری کے ساتھ آئکارس II پر چھوڑ دیتے ہیں۔ انہوں نے دریافت کیا کہ جہاز کے نظام زیادہ تر فعال ہونے کے باوجود، جس میں ایک سرسبز، بڑھے ہوئے، آکسیجن باغ بھی شامل ہے، مین فریم کو سبوتاژ کر دیا گیا ہے، جس سے پے لوڈ کی فراہمی ناممکن ہو گئی ہے۔ جہاز کے لاگ میں اس کے کپتان پنبیکر کا ایک ہنگامہ خیز پیغام ہے، جس نے اپنا مشن ترک کر دیا اور اس کے چہرے پر شدید جلن ہے۔ میس کا اندازہ ہے کہ ٹرانسمیشن ساڑھے چھ سال پہلے کی گئی تھی، اس وقت کے آس پاس جب عملے کو اپنا پے لوڈ پہنچانا چاہیے تھا۔ آئکارس اول کا عملہ شمسی مشاہدے کے کمرے میں پایا گیا ہے، جو بہت پہلے سورج کی غیر فلٹر شدہ نمائش سے جل کر ہلاک ہو گیا تھا۔ اچانک، دونوں جہاز دھماکہ خیز انداز میں الگ ہو جاتے ہیں، جس سے آئکارس از آؤٹر ایئر لاک تباہ ہو جاتا ہے اور عملے کے چار ارکان پھنس جاتے ہیں۔ صرف ایک اسپیس سوٹ دستیاب ہونے کی وجہ سے، کیپا اسے پے لوڈ کو چلانے کے قابل عملے کا واحد رکن ہونے کی وجہ سے پہنتا ہے، جبکہ باقی جہاز کی دیواروں سے بچائے گئے موصلیت کے مواد میں خود کو لپیٹ لیتے ہیں اور پھر پروپلشن کے لیے ویکیوم ریلیز کا استعمال کرتے ہوئے ایئر لاک کے درمیان جیٹسن کرتے ہیں۔ سیرل کو احساس ہوتا ہے کہ ایئر لاک اور رضاکاروں کو دستی طور پر چلانے کے لیے ان میں سے ایک کو پیچھے رہنا چاہیے۔ سیئرل ایئر لاک جاری کرتا ہے، کیپا، ہاروی اور میس کو کھلی جگہ پر گولی مارتا ہے۔ ہاروی ایئر لاک سے محروم ہو جاتا ہے، منجمد ہو جاتا ہے، اور دم گھٹنے سے مر جاتا ہے، جبکہ کیپا اور میس اسے آئکارس II میں واپس لے جاتے ہیں۔ سیرل، ڈھال والے سورج کو دیکھنے کے جنون میں مشن گزارنے کے بعد، رضاکارانہ طور پر مشاہداتی کمرے میں اپنی مکمل، مہلک طاقت کو بے نقاب کرتا ہے، اور اس عمل میں خود کو ہلاک کر لیتا ہے۔ کورازون حساب لگاتا ہے کہ زندہ بچ جانے والے پانچ میں سے چار کے لیے سورج تک پہنچنے کے لیے صرف کافی آکسیجن باقی ہے۔ گروپ ہچکچاتے ہوئے میس سے ٹری کو مارنے کا فیصلہ کرتا ہے، لیکن پتہ چلتا ہے کہ ٹری پہلے ہی خودکشی کر چکا ہے۔ باقی عملے کو کسی حد تک راحت ملی کہ وہ اب کم از کم سورج کی طرف سفر کریں گے، آئکارس کی طرف سے کیپا کو بتایا جاتا ہے کہ مشن کو مکمل کرنے کے لیے ابھی بھی کافی آکسیجن نہیں ہے کیونکہ ایک نامعلوم پانچواں شخص جہاز پر سوار ہے۔ کیپا تفتیش کرتا ہے اور ایک پاگل اور مسخ شدہ پنبیکر کو دریافت کرتا ہے، جس کے بارے میں انکشاف ہوتا ہے کہ وہ ایئر لاک کو الگ کرنے کے پیچھے تھا۔ پن بیکر حملہ کرتا ہے، زخمی کرتا ہے، اور کیپا کا ایئر لاک میں پیچھا کرتا ہے، جو اسے اپنی طرف سے سیل کر دیتا ہے۔ پن بیکر کیپا کو پھنسانے کے لیے ایئر لاک کے اپنے حصے کو بند کر دیتا ہے، پھر کورازون کو مار ڈالتا ہے اور کیسی کے پیچھے جانے سے پہلے جہاز کے کمپیوٹر کو بند کر کے ان کے کولینٹ باتھ روم سے چار مین فریموں کو ہٹا دیتا ہے۔ گدی دستی طور پر دو کمپیوٹرز کو واپس منجمد کولینٹ میں اتار دیتی ہے، لیکن جب اس کی ٹانگ تیسرے اترتے ہوئے مین فریم پر پھنس جاتی ہے، تو وہ پھنس جاتا ہے، اور کمپیوٹر سسٹم غیر فعال ہو جاتا ہے۔ جیسے ہی وہ جم کر مر جاتا ہے، وہ کیپا سے مشن مکمل کرنے کی التجا کرتا ہے۔ کیپا ایئر لاک اڑاتا ہے اور بم کو جہاز سے الگ کرتا ہے، جسے سورج جلا دیتا ہے۔ اس کے بعد وہ بم میں داخل ہوتا ہے، جہاں اسے کیسی مل جاتی ہے، لیکن ان پر پنبیکر گھات لگا کر حملہ کرتا ہے، جس کا دعوی ہے کہ اس نے پچھلے سات سال خدا (سورج) کے ساتھ "گفتگو" کرتے ہوئے گزارے اور اسے کہا گیا کہ وہ تمام انسانیت کو جنت میں بھیجے۔ جیسے ہی وہ سورج میں پھینکے جاتے ہیں، کیپا پنبیکر کے ایک بازو کی کھال کو چیر کر فرار ہو جاتا ہے۔ کیسی کیپا کو بم بھڑکانے کی ترغیب دیتا ہے، اور وہ قابو پانے میں کامیاب ہو جاتا ہے۔ اس بات کا یقین نہیں کہ یہ ان انتہائی حالات میں کام کرے گا، وہ دیکھتا ہے کہ جیسے ہی بم سورج کے کنارے پر بھڑکنا شروع ہوتا ہے، کیسی اور پنبیکر کو ہلاک کر دیتا ہے۔ جیسے جیسے وقت اور خلا مسخ ہوتے جاتے ہیں، کیپا اپنے آخری لمحات کا استعمال خوشی سے سورج کی سطح تک پہنچنے اور اسے چھونے کے لیے کرتا ہے۔ زمین پر، منجمد سڈنی ہاربر پر، کیپا کی بہن اور اس کے بچے کیپا کی آخری ترسیل کو سنتے ہیں اور سورج کی روشنی کو دوبارہ چمکتے ہوئے دیکھتے ہیں۔ سلیئن مرفی کو رابرٹ کیپا کے طور پر کاسٹ کریں، وہ طبیعیات دان جو بڑے پیمانے پر تارکیی بم کا آلہ چلاتا ہے۔ مرفی نے کیپا کے کردار کو ایک خاموش بیرونی شخص کے طور پر بیان کیا، جس کی وجہ یہ تھی کہ صرف کیپا ہی بم کے آپریشن اور حقیقی پیمانے کو سمجھتا تھا۔ مرفی نے ماہر طبیعیات برائن کاکس کے ساتھ کام کیا، جنہوں نے مرفی کی کارکردگی کو "شاندار" اور "ایک ماہر طبیعیات کے طور پر بہترین تصویر کشی" کے طور پر سراہا، تاکہ جدید طبیعیات کے بارے میں جان سکیں، سی ای آر این کی سہولت کا دورہ کریں اور طبیعیات دانوں کے طرز عمل کی نقل کرنا سیکھیں۔ اداکار نے بوئل کے ساتھ سنسنی خیز فلم دی ویجز آف فیئر (1953) کا بھی مطالعہ کیا تاکہ یہ سمجھا جا سکے کہ بوئل اس فلم میں کس قسم کا سنسنی پیدا کرنا چاہتے ہیں۔ مرفی نے کہا کہ فلم میں ان کی شمولیت کی وجہ سے انہوں نے مذہب کے بارے میں اپنے خیالات کو اگنوسٹزم سے الحاد میں تبدیل کیا۔ کرس ایونز بطور انجینئر جیمز میس۔ ایونز نے اپنے کردار میس کو ایک فوجی خاندان اور پس منظر کے طور پر بیان کیا۔ گدی کی ایک خشک اور اخلاقی طور پر غیر پیچیدہ شخصیت ہوتی ہے۔ ایونز نے کہا، "[اس کا] ایک بہت ہی سطحی سر ہے جو اسے دباؤ سے بھرے حالات میں کافی ہم آہنگ طریقے سے کام کرنے کے قابل بناتا ہے۔" روز بیرن بطور کیسی، خلائی جہاز کا پائلٹ۔ بیرن کو ہدایت کار نے ٹرائے (2004) میں اپنے کردار کے لیے منتخب کیا تھا۔ بائرن نے کیسی کو عملے کا سب سے جذباتی رکن قرار دیا، جس نے "اس کی آستین پر اس کا دل پہنا ہوا تھا"۔ بائرن کا خیال تھا کہ عملے میں کیسی کا کردار ایک یکساں مزاج کا حامل ہونا تھا جس سے اسے سفر ختم کرنے میں مدد ملتی ہے۔ مشیل یوہ بطور کورازون، ماہر حیاتیات جو جہاز کے "آکسیجن باغ" کی دیکھ بھال کرتی ہیں۔ بوئل نے کل کبھی نہیں مرتا (1997)، اور میموئرس آف اے گیشا (2005) میں اس کی کارکردگی پر مبنی یوہ کو کاسٹ کیا۔ یوہ نے اپنے کردار کو زیادہ روحانی کے طور پر بیان کیا، کورازون کے پس منظر کی وضاحت کرتے ہوئے، "ایشیائی اثر و رسوخ یا یہ کہ وہ ہمیشہ نامیاتی چیزوں سے گھرا رہتا ہے-وہ بہت گراؤنڈ اور زیادہ زمین سے نیچے ہے"۔ کلف کرٹس بطور سیرل، جہاز کا ڈاکٹر اور نفسیاتی افسر۔ اسے سورج کا جنون ہے اور بغیر کسی تحفظ کے اس کی طرف دیکھتے ہوئے وہ کیسا لگتا ہے۔ سیرل کا کردار اصل میں ایک "قدرے سخت" برطانوی کردار کے طور پر لکھا گیا تھا۔ کرٹس کو اسکرپٹ کی بنیاد پر کردار کی طرف راغب کیا گیا اور انہوں نے ہدایت کار کے ساتھ کام کرنے میں بھی دلچسپی ظاہر کی۔ بوئل ٹریننگ ڈے (2001) اور وہیل رائڈر (2002) سے کرٹس سے واقف تھے، اور کرٹس کے آڈیشن نے بوئل کو اداکار کو سیرل کے طور پر کاسٹ کرنے کے لیے کافی زور دیا۔ کرٹس نے ابتدائی طور پر اپنے کردار کے لیے ایک خفیہ نقطہ نظر کی پیش گوئی کی تھی، لیکن بعد میں اس نے مشن کی سنگینی کی بنیاد پر ایک فوجی اور سائنسی نقطہ نظر اختیار کیا۔ اداکار نے سیرل کا موازنہ پن بیکر کے کردار سے بھی کیا، ان کی مماثلتوں اور اختلافات کو نوٹ کرتے ہوئے: "[سیرل] ان عقائد اور نظریات کو، اپنی زندگی کو، زیادہ سے زیادہ بھلائی کے لیے قربان کر دے گا، جبکہ پن بیکر، جو اس جگہ پر آیا ہے جس کے بارے میں اسے یقین ہے کہ وہ صحیح ہے، اپنے عقائد کے لیے دنیا کو قربان کر دے گا۔ یہ ایک ہی سکے کے دو رخ ہیں۔ " ٹرائے گیریٹی بطور ہاروی، مواصلاتی افسر اور سیکنڈ ان کمانڈ۔ گیریٹی کا پچھلا کام بوئل کو معلوم نہیں تھا، لیکن ہدایت کار اداکار سے ملنے پر اس سے اتنا متاثر ہوا کہ اس نے گیریٹی کو کاسٹ کیا۔ گیریٹی نے ہاروی کے کردار کو عملے کے واحد رکن کے طور پر بیان کیا جو زمین پر اپنے گھر والوں کو یاد کرتا ہے اور حقیقت کو چھپانے کی کوشش کرتا ہے۔ ہیروئیکی سنادا بطور کنیڈا، جہاز کا کپتان۔ اسکرپٹ میں اصل میں ایک امریکی کپتان تھا، لیکن بوئل نے سائنسدانوں اور خلائی ماہرین کی رائے کا مطالعہ کرنے کے بعد قومیت کو جاپانی میں تبدیل کر دیا۔ بوئل نے سنادا کو دی ٹوائلائٹ سمورائی (2002) میں دیکھا، اور ہدایت کار وانگ کار وائی نے بوئل کو اداکار کی سفارش کی جب بوئل نے جہاز کے ایشیائی کپتان کے طور پر کاسٹ کرنے کے لیے کسی کی تلاش کی۔ سنادا کے کردار کو اصل میں کناڈا کہا جاتا تھا، لیکن اس نے بوئل سے کہا کہ وہ اس کا نام بدل کر کنیڈا رکھے، جو کہ ایک زیادہ قدرتی جاپانی نام ہے۔ یہ کردار سنیما میں سنادا کا دوسرا انگریزی زبان کا کردار تھا، اور سنادا نے حالات کے لحاظ سے انگریزی کی مختلف شکلیں سیکھیں۔ سنادا کی بنیادی انگریزی زبان میں ایک برطانوی بولی تھی، اور جب اداکار کنیڈا کے طور پر سرکاری بیانات پڑھتے تھے، تو یہ بولی سرکاری انگریزی تھی۔ کنیڈا کے طور پر دوسرے کرداروں کے ساتھ بات چیت کرتے ہوئے، سنادا نے ناسا میں باقی کرداروں کے ساتھ کردار کی تربیت کی افسانوی صورتحال کی عکاسی کرنے کے لیے امریکی انگریزی لہجے میں بات کی۔ بینیڈکٹ وونگ بطور ٹری، نیویگیٹر۔ بوئل نے وونگ کو ڈرٹی پریٹی تھنگز (2002) میں دیکھا۔ وانگ کا کردار، ٹری، ایک بچہ تھا جس نے ایک کمپیوٹر وائرس بنایا جس نے دنیا کے چھٹے حصے کے کمپیوٹرز کو تباہ کر دیا۔ نتیجے کے طور پر، ٹری کو خلائی پروگرام میں بھرتی کیا جاتا ہے تاکہ اس کی ذہانت کو زیادہ فائدہ مند طریقے سے استعمال کیا جا سکے۔ خلائی جہاز آئکارس II کے آن بورڈ کمپیوٹر "آئکارس" کی آواز کے طور پر چیپو چنگ کے پاس "قدرتی زبان" کا مواصلاتی انٹرفیس ہے، جو عملے کو سوالات پوچھنے، آرڈر دینے، اور زبانی طور پر اسٹیٹس اپ ڈیٹس اور انتباہات حاصل کرنے کی اجازت دیتا ہے، گویا وہ کسی انسان سے بات کر رہے ہوں۔ درحقیقت، جہاز خود فلم کا ایک اہم کردار ہے۔ یہ چنگ کا پہلا نامزد فلمی کردار تھا۔ مارک سٹرانگ بطور پنبیکر، آئکارس اول کا قاتل کپتان، پہلا جہاز جسے سورج کو دوبارہ روشن کرنے کے لیے بھیجا گیا تھا۔ پن بیکر ڈارک اسٹار کے سارجنٹ پن بیک کے کردار سے متاثر تھا۔ کردار کی مسخ شدہ جلن ایف 1 ڈرائیور نکی لاؤڈا کو لگنے والی چوٹوں سے متاثر تھی۔ بوئل نے پنبیکر کے کردار کو بنیاد پرستی کی نمائندگی کے طور پر بیان کیا۔ ہدایت کار نے پن بیکر کی ممکنہ طور پر غیر حقیقی موجودگی کو بھی ایسی چیز کی مثال کے طور پر بیان کیا جو حقیقت پسندی کے نمونے کو توڑ دیتی ہے، جیسا کہ ٹرین اسپاٹنگ (1996) میں ان کے منظر سے ملتا جلتا ہے جس میں ایوان میکگریگر کا کردار بیت الخلا میں غوطہ لگاتا ہے۔ پالوما بیزا بطور کیپا کی بہن۔ مارچ 2005 میں، ملینز (2004) کی تکمیل کے بعد، ہدایت کار ڈینی بوئل کو مختصر طور پر 3000 ڈگری کی ہدایت کاری سے منسلک کیا گیا، جو میساچوسٹس میں 1999 کے ووسٹر کولڈ اسٹوریج گودام میں لگنے والی آگ کے بارے میں وارنر بروس کا ایک منصوبہ تھا۔ زندہ بچ جانے والے متاثرین اور فائر فائٹرز کی مخالفت نے اس منصوبے کو پیداوار میں داخل ہونے سے روک دیا۔ اسی وقت، بوئل کو اسکرین رائٹر الیکس گارلینڈ سے ایک اسکرپٹ ملا، جس نے بوئل کے ساتھ دی بیچ (2000) اور 28 ڈےز لیٹر (2002) کے لیے جوڑی بنائی تھی۔ پروڈیوسر اینڈریو میکڈونلڈ نے بوئل اور گارلینڈ کے ساتھ کام کرتے ہوئے اسکرپٹ کو 20th سنچری فوکس کے سامنے پیش کیا، جو 2002 کے ریمیک سولارس سے مماثلت کی بنیاد پر فلم کی مالی اعانت کرنے سے گریزاں تھے، جس نے اسٹوڈیو کے لیے مایوس کن کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ اس کے بجائے اس پروجیکٹ کو فاکس کی خصوصی فلم یونٹ فاکس سرچ لائٹ پکچرز نے مالی اعانت فراہم کی تھی۔ چونکہ 40 ملین امریکی ڈالر کا ابتدائی بجٹ فاکس سرچ لائٹ کے لیے بہت زیادہ مطالبہ کر رہا تھا، میکڈونلڈ نے برطانوی لاٹری فنڈز، برطانیہ کی چھوٹ، اور بیرونی سرمایہ کار انجینیئس فلم پارٹنرز سے بیرونی مالی اعانت طلب کی۔ مالی اعانت کے ساتھ، بوئل سن شائن کے لیے پری پروڈکشن کے کام میں داخل ہوئے، جس کے لیے انہوں نے اگلے جولائی تک پروڈکشن شروع کرنے کا منصوبہ بنایا۔ چونکہ بوئل اس سے قبل 28 ڈےز لیٹر پر فاکس سرچ لائٹ کے ساتھ کام کر چکے تھے، موجودہ تعلقات نے ہدایت کار کو ایک چھوٹے سے اسٹوڈیو میں کام کرتے ہوئے پروڈکشن میں آزادی دی۔ بوئل اور گارلینڈ نے اسکرپٹ پر ایک سال تک کام کیا، پروڈکشن کی تیاری میں دوسرا سال گزارا، تین ماہ تک فلمایا، اور سن شائن کے لیے بصری اثرات کو مکمل کرنے اور ترمیم کرنے میں تیسرا پورا سال گزارا۔ سن شائن کی فلم بندی مکمل ہونے کے بعد، بوئل نے کہا کہ وہ سائنس فکشن کی صنف پر دوبارہ غور نہیں کریں گے، انہوں نے پروڈکشن کو روحانی طور پر تھکا دینے والا تجربہ قرار دیا۔ ہدایت کار نے کہا کہ فلم بنانے سے سائنس فکشن فلم بنانے میں آنے والی دشواری کے خوف پر قابو پا لیا ہے، اور وہ اس صنف سے آگے بڑھیں گے۔ کاسٹنگ ڈائریکٹر ڈینی بوئل نے ایک زیادہ جمہوری عمل کی حوصلہ افزائی کے لیے سن شائن کے لیے ایک کاسٹ کا انتخاب کیا، جیسا کہ ایلین میں کاسٹ کاسٹ تھا۔ بوئل نے "تمام بنی نوع انسان کی طرف سے" مشن کے مقصد کی عکاسی کرنے کے لیے کاسٹ کو بین الاقوامی بنانے کا بھی انتخاب کیا۔ فلم میں خلائی عملہ بھی امریکی/ایشیائی قومیت پر مشتمل تھا کیونکہ فلم سازوں کا یقین تھا کہ امریکی اور چینی خلائی پروگرام مستقبل میں 50 سالوں میں سب سے زیادہ ترقی یافتہ اور معاشی طور پر بااختیار ہوں گے۔ ہدایت کار کو یہ بھی مشورہ ملا تھا کہ ہندوستان اور برازیل کے ساتھ جدید خلائی پروگرام ہوں گے، لیکن اس مشورے کو نظر انداز کر دیا گیا تاکہ ایک ایسی کاسٹ بنانے سے گریز کیا جا سکے جو بہت مختلف تھی۔ پروڈیوسر اینڈریو میکڈونلڈ کے مطابق، پروجیکٹ کے بجٹ کی سطح کی وجہ سے اداکاروں کو امریکی لہروں سے بات کرنے کی ضرورت تھی تاکہ امریکی سامعین کو اتنا ہی نشانہ بنایا جا سکے جتنا کہ دنیا کے دوسرے حصوں کے سامعین کو۔ فلم کے لیے بین الاقوامی اداکاروں کو تیار کرنے کے لیے، بوئل نے کاسٹ کو طریقہ اداکاری سے گزرنا پڑا۔ فلم کے آغاز میں، کردار سولہ ماہ سے ایک ساتھ تھے، اس لیے بوئل اداکاروں کو ایک ساتھ رہنے کے لیے تفویض کر کے ان کے درمیان یکجہتی کا احساس حاصل کرنا چاہتے تھے۔ انہوں نے کاسٹ ممبروں کو خلائی تربیت اور سکوبا ڈائیونگ کے ساتھ ساتھ ایک ساتھ فلمیں دیکھنے کے لیے بھی داخلہ لیا، جیسے کہ دی رائٹ اسٹف (1983) اور دستاویزی فلم فار آل مینکائنڈ (1989)۔ بوئل کلاسٹروفوبک زندگی کے حالات کو سمجھنے کے لیے کاسٹ کو جوہری آبدوز کے دورے پر بھی لے گئے۔ اس کے پاس ایک ایکروبیٹک طیارہ کے صفر جی ماحول میں کاسٹ کا تجربہ بے وزن بھی تھا۔ کاسٹ ممبران نے بوئنگ 747 فلائٹ سمیلیٹر چلایا اور مستقبل کے ماہر رچرڈ سیمور سے ان کا تعارف کرایا گیا۔ اینڈریو اسمتھ کی کتاب مونڈسٹ، جو چاند پر چلنے والے مردوں کے بیانات کا مجموعہ ہے، کاسٹ ممبروں کے لیے پڑھنا ضروری تھا۔ یہ کتاب بوئل نے اس لیے تفویض کی تھی کیونکہ اس میں خلابازوں کے اس مخصوص گروپ کی طرف سے تجربہ کی جانے والی دیرپا نفسیاتی تبدیلیوں کو بیان کیا گیا تھا۔ ڈائریکٹر نے سورج کی خوفناک، تابکار طاقت کو جہاز کے عملے کی نفسیات کو متاثر کرتے ہوئے دکھا کر اس اثر کو ظاہر کرنے کی کوشش کی۔ مشیل یو کو اصل میں کیپٹن (فلم میں سنادا کے ذریعے ادا کردہ) کے کردار کی پیشکش کی گئی تھی لیکن اس نے اسے ٹھکرا دیا کیونکہ اسے لگا کہ وہ ایسا کردار ادا کرنے کے لیے تیار نہیں ہے۔ تحریر اور سائنسی غلطی اسکرین رائٹر الیکس گارلینڈ کو کائنات کی گرمی کی موت کے بارے میں سائنسی نظریات پر مبنی سن شائن لکھنے کی ترغیب ملی۔ گارلینڈ نے ایک امریکی سائنسی جریدے میں "طبیعیات پر مبنی، ملحد کے نقطہ نظر سے بنی نوع انسان کے مستقبل کو پیش کرنے والا ایک مضمون" پڑھنے کے بعد سورج کی موت کا نتیجہ کیا نکلے گا اس بارے میں حیرت کا اظہار کیا تھا۔ گارلینڈ نے اس منصوبے کے بارے میں کہا: "مجھے جس چیز میں دلچسپی تھی وہ یہ تھی کہ یہ ایک ایسے مقام پر پہنچ سکتا ہے جب پورے سیارے کی بقا ایک آدمی کے کندھوں پر منحصر ہو، اور اس سے اس کے سر پر کیا اثر پڑے گا۔" گارلینڈ اسکرپٹ کو ہدایت کار ڈینی بوئل کے پاس لے آئے، جنہوں نے خلا میں سیٹ کی گئی سائنس فکشن فلم کی ہدایت کاری کرنے کی اپنی دیرینہ خواہش کی وجہ سے اس منصوبے کو جوش و خروش سے شروع کیا۔ بوئل اور گارلینڈ نے ایک سال تک اسکرپٹ پر کام کیا، اور اپنے تجربات میں 35 ڈرافٹ تیار کیے۔ بوئل نے سن شائن کی کہانی کو گلوبل وارمنگ کے عصری مسئلے کے لیے ایک متضاد نقطہ نظر کے طور پر بھی سمجھا، جس میں سورج کی موت ایک خطرہ ہے۔ اصل میں، سن شائن کو ایک وائس اوور کے ساتھ شروع کرنے کے لیے اسکرپٹ کیا گیا تھا جس میں یہ بتایا گیا تھا کہ والدین اپنے بچوں کو سورج کی طرف نہ دیکھنے کے لیے کیسے کہتے ہیں، لیکن ایک بار یہ بتانے کے بعد، بچے دیکھنے پر مجبور ہو جائیں گے۔ بوئل نے فلم میں سورج کو ایک دیوتا نما شخصیت کے طور پر بیان کیا، جس نے خلابازوں کے لیے اس کے پیمانے اور طاقت کی وجہ سے ایک نفسیاتی جہت پیدا کی۔ ہدایت کار نے فلم کے ولن کو روشنی پر مبنی قرار دیتے ہوئے وضاحت کی: "یہ کافی چیلنج ہے کیونکہ جس طرح سے آپ سنیما میں خوف پیدا کرتے ہیں وہ تاریکی ہے۔" ہدایت کار نے یہ بھی کوشش کی کہ کرداروں کو ایک نفسیاتی سفر کا تجربہ ہو جس میں ہر شخص ذہنی، جسمانی اور وجود کے لحاظ سے تھکا ہوا ہے اور اپنے عقائد میں شک کا سامنا کر رہا ہے۔ اس سفر کے خطرات کو پکڑنے کے لیے جس سے عملے کے ارکان گزرے، ڈائریکٹر نے بل براسن کی اے شارٹ ہسٹری آف قریب قریب ہر چیز کو "کائنات کی طاقت کو واضح کرنے" میں بااثر قرار دیا۔ یہ کہانی جزوی طور پر حقیقی زندگی کی سائنس کی چمک اور "ضروری تکبر" کی عکاسی کرنے کے لیے بھی لکھی گئی تھی جب دنیا کے سائنسدانوں کو اس بحران کا سامنا کرنا پڑتا ہے جو زمین کے لیے خطرہ ہے۔ کہانی کی مدت، مستقبل میں 50 سال، کا انتخاب ٹیکنالوجی کی سطح کو سورج تک سفر کرنے کی صلاحیت تک بڑھانے کے قابل بنانے کے لیے کیا گیا تھا، لیکن ساتھ ہی ساتھ سامعین کے لیے واقفیت کا احساس برقرار رکھنے کے لیے۔ سائنسی مشیروں، مستقبل کے ماہرین، اور مستقبل کے لیے مصنوعات تیار کرنے والے لوگوں سے مشورہ کیا گیا تاکہ مستقبل کے بارے میں ایک خیال تشکیل دیا جا سکے۔ فلم کی سائنس کی تشکیل کے لیے، بوئل اور گارلینڈ نے ناسا کے ملازمین اور فلکی طبیعیات دانوں سمیت سائنسی مشیروں کی خدمات حاصل کیں۔ مانچسٹر یونیورسٹی میں پارٹیکل فزکس کے پروفیسر برائن کاکس کو کاسٹ اور عملے کو مشورہ دینے کے لیے رکھا گیا تھا جب ڈائریکٹر نے سائنس ٹی وی سیریز ہورائزن میں کاکس کو دیکھا تھا۔ کاکس نے فلم کے کاسٹ ممبروں کو شمسی طبیعیات کے بارے میں باقاعدگی سے لیکچر دیئے، اور فلم سازوں کو بھی مشورہ دیا کہ وہ فلم میں جوہری ڈیوائس کو چاند کی کمیت سے مین ہیٹن کے سائز تک کم کریں۔ فلم کی پس منظر میں، ایک کیو بال داخل ہوتا ہے اور زمین کے سورج میں پھنس جاتا ہے، اور اسے کھا جانا شروع کر دیتا ہے۔ کاکس کے مطابق، سورج حقیقی زندگی میں اتنا گھنے نہیں ہوگا کہ کیو بال کو روک سکے، لیکن فلم سازوں نے پس منظر لکھنے کے لیے تخلیقی لائسنس لیا۔ کاکس نے ڈی وی ڈی کمنٹری میں نوٹ کیا کہ پلاٹ کی اجازت دینے کے لیے کئی غلطیوں کی اجازت دی گئی تھی۔ انہوں نے سائنس دانوں کی طرف سے فلم پر کی جانے والی تنقید کو بھی مسترد کر دیا: "سن شائن کوئی دستاویزی فلم نہیں ہے۔ یہ صرف ایک گھنٹے اور چالیس منٹ میں، یہ محسوس کرنے کی کوشش کر رہا ہے کہ یہ کیسا ہے-نہ صرف ایک سائنسدان بننا، کیونکہ ظاہر ہے کہ اس میں اس سے کہیں زیادہ ہے۔ لہذا، مجھے یہ دیکھنا دلچسپ لگا کہ کس طرح کے لوگ پریشان ہوتے ہیں کیونکہ کشش ثقل غلط ہے۔ " بوئل نے اصل میں رومانوی ذیلی کہانیاں شامل کیں، جن میں جہاز کے آکسیجن باغ میں کیپا (مرفی) اور کیسی (بیرن) کے کرداروں کے درمیان منصوبہ بند جنسی منظر بھی شامل تھا۔ تاہم، ہدایت کار نے خلا میں تعلقات کی کوشش کو بھی "شرمناک" سمجھا اور ذیلی کہانیوں کو خارج کر دیا۔ بوئل نے کرداروں کو ممکنہ رشتوں سے مزید دور کرتے ہوئے اس بات کو یقینی بنایا کہ کاسٹ ممبران کسی بھی رومانوی پیشکش سے بچنے کے لیے بہت کم یا کوئی میک اپ نہ پہنیں۔ ہدایت کار نے اسکرپٹ میں مزاح کو شامل کرنے سے بھی گریز کیا سوائے چند لطیفوں کے، یہ یقین کرتے ہوئے کہ مزاح کہانی کے لیے مشکل فٹ ہے۔ "آپ کو خلائی فلموں میں تجربے کی شدت ملتی ہے لیکن خوشی نہیں ملتی۔ لہذا کامیڈی یا سیکس کے لیے زیادہ گنجائش نہیں ہے-سب کچھ آپ کو تباہ کرنے کا انتظار کر رہا ہے، "بوئل نے وضاحت کی۔ وزن کم ہونے کے دوران سست حرکت کو غلط انداز میں پیش کیا گیا تھا۔ ہدایت کار نے اس کا پتہ وومیٹ دمدار ستارے پر سوار ہوتے وقت لگایا تھا، لیکن انہوں نے سامعین کی توقعات پر پورا اترنے کے لیے سست حرکت کو برقرار رکھا۔ ایک اور بامقصد غلطی جہاز کی "ہوشنگ" تھی، اس کے باوجود کہ خلا کے خلا میں حقیقت میں کوئی آواز نہیں تھی۔ کاکس نے بعد میں جنوری 2011 میں بی بی سی کے اسٹار گیزنگ لائیو پروگرام میں ذکر کیا کہ یہ صرف اس وجہ سے تھا کہ آواز کے بغیر، سی جی آئی شاٹس "سستے" لگتے تھے۔ فلم کے سائنسی مواد کو ماہرین نے تنقید کا نشانہ بنایا ہے۔ مثال کے طور پر، سائنس کے جریدے نیو سائنٹسٹ نے کہا کہ عملے کے ذریعہ استعمال ہونے والا جوہری تارکیی بم مرنے والے سورج کو دوبارہ زندہ کرنے کے لیے افسوسناک طور پر ناکافی ہوگا (اس طرح کے اربوں آلات کی ضرورت ہوگی)۔ جریدے نے فلم کو الجھن اور مایوس کن پایا۔ اسی طرح، دی ٹائمز کی کالم نگار شمسی طبیعیات انجنا آہوجا نے خلائی جہاز پر مصنوعی کشش ثقل کے منبع کی کمی پر تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ "ڈینی بوئل ایک اسکول کے لڑکے کو کیلکولیٹر دے کر سن شائن میں اسی سطح کی سائنسی وفاداری حاصل کر سکتے تھے۔" تاہم آہوجا فلم کے نفسیاتی پہلو کے بارے میں زیادہ مثبت تھے، انہوں نے مذاق کرتے ہوئے کہا کہ "توسیع شدہ خلائی سفر کی نفسیات کا اچھی طرح سے احاطہ کیا گیا ہے، حالانکہ ہم ایک خلائی بونک کے ساتھ کر سکتے تھے"۔ سن شائن کے لیے فلم بندی مشرقی لندن کے 3 ملز اسٹوڈیوز میں ہوئی۔ ایک وسیع سیٹ بنایا گیا تھا، جس میں آٹھ مراحل، 17 سیٹ اور تفصیلی ماڈل تھے۔ فلم سازوں نے تین فلمی اکائیوں کو ملازم رکھا۔ فلم بندی 23 اگست 2005 کو شروع ہوئی، جو 15 ہفتوں تک جاری رہی، اگست اور ستمبر گرمی کی وجہ سے مشکل مہینے تھے اور کاسٹ کو اپنے کرداروں کے لیے اسپیس سوٹ پہننے کی ضرورت تھی۔ سنیماٹوگرافر ایلون ایچ کچلر نے روشنی کے جسمانی احساس کو پکڑنے کے لیے انامورفک فارمیٹ میں فلم بنانے کا انتخاب کیا۔ کچلر نے کہا، "ہم نے کچھ مناظر کو بہت تاریک ماحول میں شوٹ کیا، جس کی آپ کو عادت پڑ جاتی ہے، اس لیے جب سورج کوئی کردار ادا کرتا ہے، تو ہم چاہتے تھے کہ سامعین اس پر جسمانی رد عمل ظاہر کریں۔" ایک اسٹیج پر اداکاروں کے ساتھ فلم بندی ہونے کی وجہ سے، ہدایت کار ڈینی بوئل نے لائیو ایفیکٹس بنائے تاکہ اداکار کمپیوٹر سے تیار کردہ اثرات کا حقیقت پسندانہ جواب دے سکیں جو بعد میں نافذ کیے گئے۔ سن شائن میں کلاسٹروفوبیا کے احساس کو بڑھانے کے لیے، بوئل نے زمین پر مناظر کو کم کرنے سے انکار کر دیا، جو کہ خطرے میں موجود سیارے کے بارے میں زیادہ تر فلموں میں ایک روایتی تکنیک ہے۔ ہدایت کار نے باہر سے بنیادی جہاز، آئکارس II کی فلم بندی سے گریز کرتے ہوئے سن شائن میں قید کا ماحول بھی برقرار رکھا۔ جہاز کے صرف چند بیرونی شاٹس ہیں۔ انہوں نے جہاز کے بیرونی پچ کو سیاہ رکھتے ہوئے اسٹار فیلڈ کے پس منظر کی فلم بندی سے بچنے کی بھی کوشش کی، لیکن بالآخر وہ جہاز کی حرکت کا احساس دلانے میں مدد کے لیے خلائی جہاز کے باہر ستارے دکھانے پر مجبور ہو گئے۔ تین پتھر کے مونولتھ کے ساتھ برف سے ڈھکے پارک کا ایک منظر 2001 میں اسی طرح کے منظر کو خراج تحسین پیش کرتا تھا: اے اسپیس اوڈیسی۔ یہ منظر اسٹاک ہوم، سویڈن میں یوم مئی کی یادگار پر فلمایا گیا تھا۔ سڈنی، آسٹریلیا میں سڈنی اوپیرا ہاؤس کا انتخاب بوئل نے ان چھ یادگاروں میں سے کیا تھا جنہیں وہ عالمی سطح پر قابل شناخت سمجھتے تھے۔ ہدایت کار کے مطابق، اوپیرا ہاؤس میں "گرمی کی چیز" کا معیار تھا جس نے اسے زمین پر حتمی قائم شاٹ کے لیے ان کی پسند کے طور پر فیصلہ کیا۔ آخری منظر کے برفیلے علاقے کی شوٹنگ اسٹاک ہوم، سویڈن میں کی گئی تھی، اور اسٹاک ہوم کے پس منظر اور سڈنی اوپیرا ہاؤس کو ملا کر ایک جامع شاٹ بنایا گیا تھا۔ اصل کے بعد قدرے مختلف اختتام کی شوٹنگ کی گئی لیکن اس کا انتخاب نہیں کیا گیا کیونکہ ہدایت کار کو لگا کہ یہ فلم کے مطابق نہیں ہے۔ متبادل اختتام سن شائن کی ڈی وی ڈی پر دستیاب ہو گیا۔ ڈیزائن اور بصری اثرات پریس پیک کا کہنا ہے کہ فلم میں کلاسٹروفوبک ماحول وولف گینگ پیٹرسن کی داس بوٹ (1981) سے متاثر تھا۔ بوئل نے خلا میں سائنس فکشن فلموں سے اینڈری ترکووسکی (1972 میں سولرس)، اسٹینلے کبرک (2001:1968 میں اے اسپیس اوڈیسی)، اور ریڈلی اسکاٹ (1979 میں ایلین) کے ناگزیر بصری اثرات کا بھی حوالہ دیا۔ دیگر سائنس فکشن فلموں کے اثرات میں پال ڈبلیو ایس اینڈرسن کی ایونٹ ہورائزن (1997)، جان کارپینٹر کی ڈارک اسٹار (1974)، اور ڈگلس ٹرمبل کی سائلنٹ رننگ (1971) بھی شامل ہیں۔ فلم سازوں نے فلم کے سائنسی پہلوؤں کو ڈیزائن کرنے میں ناسا سے مشورہ کیا۔ جہاز کو مزید حقیقت پسندانہ بنانے کے لیے تکنیکی وضاحتیں فراہم کی گئیں۔ جہاز کے لیے آکسیجن فراہم کرنے اور عملے کو پہلے سے ڈبہ بند خوراک پر مکمل طور پر انحصار کرنے کے بجائے اپنا کھانا خود اگانے کے قابل بنانے کے لیے ایک آکسیجن باغ کی بھی سفارش کی گئی تھی۔ بوئل نے ناسا کے اندر ایک محکمہ سے ملاقات کی جو گہرے خلائی سفر کی نفسیات پر مرکوز تھا، اور انہوں نے ڈائریکٹر کو مشورہ دیا کہ زمین کے باقاعدہ معمولات جیسے کہ اپنا کھانا خود تیار کرنا، اس کے استعمال سے لطف اندوز ہونا اور بعد میں صفائی کرنا ایک خلاباز کی عقل کے لیے اہم سرگرمیاں ہیں۔ دھوپ میں سونے کے پتوں کی حفاظت گرمی اور تابکار توانائی کی دیگر شکلوں کو ہٹانے کے لیے ناسا کے سیٹلائٹ ڈیزائن سے متاثر تھی۔ بوئل نے ناسا ٹیمپلیٹ کے مطابق ماڈل بنانے کی مسلسل حوصلہ افزائی کے باوجود ان خطوط پر سونے کے رنگ کے خلائی سوٹ ڈیزائن کیے۔ ہیلمٹ اس طرح ڈیزائن کیے گئے تھے کہ ان میں کیمرے نصب ہوں۔ اس سے کلاسٹروفوبیا کے احساس میں مزید اضافہ ہوا جو اداکاروں کے لیے زیادہ دل کی گہرائیوں سے اداکاری کرنے میں مفید تھا۔ ہیلمٹ بھی مکمل چہرے کے ویزر کے بجائے مرئیت کے لیے افقی پھسلن تک محدود تھے کیونکہ کرداروں کو بیرونی خلا کی وسیع تابکاری سے بچانے کے لیے مزید غور کیا گیا تھا۔ بوئل کے مطابق، ہیلمٹ کی فنل کی شکل ساؤتھ پارک کے کردار کینی سے متاثر تھی۔ بوئل نے تاریکی کے موضوع کو جاری رکھنے کے لیے جہاز کے نام میں "آئکارس" شامل کیا، اس رائے کے ساتھ کہ کوئی بھی امریکی ان کے فن کو اس طرح کا بدقسمت نام نہیں دے گا۔ ڈائریکٹر کے مطابق، "وہ اسے اسپرٹ آف ہوپ یا شپ آف ڈیسٹنی کہیں گے۔ وہ اسے کچھ پر امید کہیں گے۔ امریکہ میں وہ تمام امکانات کو قربان کر دیں گے، کیونکہ امید ہوگی۔ " جہاز کا بیرونی حصہ تیل کے ٹینکر کی طرح ڈیزائن کیا گیا تھا۔ جہاز کا اندرونی حصہ ایک جوہری آبدوز کے ڈیزائن سے متاثر تھا جس کا فلم سازوں نے اسکاٹ لینڈ میں دورہ کیا تھا، حالانکہ یہ جگہ ناسا کے اس مشورے کی وجہ سے بڑی تھی کہ چھوٹے حصے عملے کے ممبروں کی صحت پر منفی اثر ڈالیں گے۔ فلم میں جلنے والے متاثرین کی لاشیں ماؤنٹ ویسویوس کے پھٹنے سے پومپئی کے متاثرین کی شکل میں بنائی گئی تھیں۔ سنیماٹوگرافر ایلون ایچ کچلر نے جہاز کے اندرونی حصے کو سرمئی، نیلے اور سبز رنگوں میں پیش کرنے کا خیال پیش کیا، جس میں نارنجی، سرخ یا پیلے رنگ کا کوئی حوالہ نہیں تھا۔ مناظر کو طویل وقفوں پر جہاز کے اندر شوٹ کرنے کا ارادہ کیا گیا تھا، اور جب شاٹ باہر کی طرف بدل گیا تو پیلے رنگ کے بھوکے سامعین سورج کی روشنی سے "گھس" جاتے۔ سورج کی روشنی کے بصری اثرات سولر اینڈ ہیلیوسفیرک آبزرویٹری پروجیکٹ کی تصاویر پر مبنی تھے۔ بوئل نے اداکاروں اور بصری اثرات پر مشتمل مناظر کی فلم بندی میں سستے طریقوں کو اپنانے کی بھی کوشش کی۔ ایک ایسے منظر میں جہاں سیلین مرفی کا کردار سورج میں گرنے کا خواب دیکھتا ہے، اداکار کو ایک گینڈری میں رکھا گیا تھا جس کے ارد گرد 20 معاونین روشنیوں کی اسمبلی کو گھما رہے تھے۔ ایک اور منظر میں جس میں ایک کردار شمشان شدہ لاشوں کی راکھ کے درمیان شمسی نمائش سے مر جاتا ہے، بڑے پیمانے پر ونڈ ٹربائنز اداکار پر بائیوڈیگریڈیبل دھول کو آگے بڑھاتے ہیں تاکہ ہدایت کار کی کوشش میں کمپیوٹر سے تیار کردہ اثرات اداکار کے پیچھے ہوں بجائے اس کے کہ اس کے برعکس۔ بوئل نے اثرات کے استعمال کے بارے میں اپنے نقطہ نظر پر تبصرہ کیا، "ہمارے دماغ کا ایک حصہ ہے جہاں ہم اثر کی تعریف کرتے ہیں، لیکن ہم اسے اپنے تجربے کے ایک دوسرے حصے میں ڈال دیتے ہیں کیونکہ آپ جانتے ہیں کہ کوئی اداکار اس کے ذریعے زندہ نہیں رہ سکتا، یا اس لمحے میں موجود نہیں ہو سکتا۔" پوسٹ پروڈکشن کے عمل کے دوران، بوئل نے فلم کے 750 بصری اثرات پر کام کرنے کے لیے ایک بصری اثرات کی کمپنی، لندن کی موونگ پکچر کمپنی کی خدمات حاصل کیں۔ ایک ہی کمپنی کی تفویض کسی فلم کے اثرات پر کام کرنے کے لیے متعدد دکانداروں کی خدمات حاصل کرنے کے صنعت کے رجحان کے برعکس تھی۔ بوئل نے کوالٹی کنٹرول میں آسانی کے لیے ایک کمپنی کا انتخاب کیا، حالانکہ اس فیصلے کے نتیجے میں پوسٹ پروڈکشن کا عمل طویل ہو گیا۔ موسیقی اور ساؤنڈ ٹریک جب فلم زیادہ تر مکمل ہو چکی تھی، ڈائریکٹر ڈینی بوئل نے فوٹیج انڈرورلڈ بینڈ کو فراہم کی، جس نے اسکور کو بہتر بنایا۔ انڈرورلڈ کے کارل ہائیڈ اوینٹ گارڈے کے موسیقار گیوگی لیگیٹی کی موسیقی سے متاثر تھے جو اسٹینلے کبرک کی 2001: اے اسپیس اوڈیسی (1968) میں استعمال ہوئی تھی۔ لیگیٹی کے لکس ایٹرنا نے خاص طور پر ہائیڈ کو متاثر کیا۔ جب انڈرورلڈ نے ریکارڈنگ مکمل کی تو بینڈ نے اپنا کام موسیقار جان مرفی کو بھیج دیا، جنہوں نے اسکور مکمل کیا۔ حتمی نتیجہ انڈرورلڈ اور مرفی کی کوششوں کا ایک ہائبرڈ پروڈکٹ تھا۔ بینڈ آئی ایم کلوٹ نے بھی "ایونیو آف ہوپ" ٹریک کے ساتھ اسکور میں حصہ ڈالا۔ فلم کے شائقین کی طرف سے اسکور کی بہت تعریف کے باوجود، ساؤنڈ ٹریک کی ریلیز میں نمایاں تاخیر ہوئی۔ یہ جزوی طور پر انڈرورلڈ اور فاکس سرچ لائٹ کے وکلاء کے درمیان "تنازعات" کی وجہ سے تھا۔ اگرچہ فلم کی پہلی فلم کے قریب دستیاب نہیں ہے، لیکن آخر کار 25 نومبر 2008 کو آئی ٹیونز یو ایس اے پر ساؤنڈ ٹریک جاری کیا گیا۔ ریلیز تھیٹریکل رن سن شائن اصل میں اکتوبر 2006 میں تھیٹر ریلیز کے لیے مقرر کیا گیا تھا، لیکن بعد میں ریلیز کو مارچ 2007 میں تبدیل کر دیا گیا۔ یہ فلم بالآخر اپریل 2007 میں شروع ہونے والی تھی۔ سن شائن نے 23 مارچ 2007 کو جرمنی کے بوکم میں فینٹسی فلم فیسٹ میں اپنا عالمی پریمیئر بنایا۔ یہ فلم اصل میں ستمبر 2007 میں امریکہ میں ریلیز ہونے والی تھی، لیکن ریلیز کی تاریخ پہلے جولائی 2007 میں منتقل کر دی گئی تھی۔ سن شائن کو ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا میں لاس اینجلس، نیویارک شہر، شکاگو، سان فرانسسکو، بوسٹن اور ٹورنٹو کے منتخب مقامات پر 20 جولائی 2007 کو ریلیز کیا گیا تھا۔ سن شائن نے ریاستہائے متحدہ میں 10 سینما گھروں میں آغاز کیا اور افتتاحی ہفتے کے آخر میں 242,964 امریکی ڈالر کمائے۔ سینما گھروں میں اس کی سنیما ریلیز کے بعد، فلم کا ریجن 2 کوڈ وائڈ اسکرین ایڈیشن 27 اگست 2007 کو برطانیہ میں ڈی وی ڈی پر جاری کیا گیا۔ اضافی چیزوں میں ڈینی بوئل کے آڈیو کمنٹری کے ساتھ حذف شدہ مناظر ؛ متبادل اختتام ؛ ویب پروڈکشن ڈائریاں ؛ دو مختصر فلمیں-ڈیڈس ڈیڈ اور مول ہلز ڈینی بوئل کے تعارف کے ساتھ ؛ ڈائریکٹر ڈینی بوئل کا آڈیو کمنٹری ؛ اور مانچسٹر یونیورسٹی کے ڈاکٹر برائن کاکس کا آڈیو کمنٹری شامل ہیں۔ ریاستہائے متحدہ میں، فلم کا ریجن 1 کوڈ وائڈ اسکرین ایڈیشن اسی خصوصیات کے ساتھ 8 جنوری 2008 کو ڈی وی ڈی پر جاری کیا گیا تھا۔ اسی سال اکتوبر میں برطانیہ میں بلو رے ورژن جاری کیا گیا۔ ریاستہائے متحدہ میں، سن شائن کو ہائی ڈیفینیشن بلو رے ڈسک پر جاری کیا گیا۔ خصوصی خصوصیات میں ڈائریکٹر بوئل کی اختیاری کمنٹری کے ساتھ حذف شدہ مناظر ؛ ویب پروڈکشن ڈائریز ؛ بوئل کے تعارف کے ساتھ 2 مختصر فلمیں ؛ ڈائریکٹر بوئل کی کمنٹری ؛ ڈاکٹر برائن کاکس، مانچسٹر یونیورسٹی کی کمنٹری ؛ سن شائن کے فلم سازوں کے ساتھ بہتر دیکھنے کا موڈ ؛ جرنی انٹو ساؤنڈ-سراؤنڈ ساؤنڈ میں اضافہ ؛ اور ہائی ڈیفینیشن میں تھیٹریکل ٹریلر شامل ہیں۔ 17 فروری 2008 تک، سن شائن نے کرایے کی فروخت میں $15.83 ملین کمائے تھے۔ سونی پلے اسٹیشن پورٹیبل کے لیے فلم کا یو ایم ڈی ورژن 17 دسمبر 2008 کو جاری کیا گیا تھا۔ ویڈیو آن ڈیمانڈ کے میڈیا فارمیٹ میں فلم کے لیے ایک اضافی دیکھنے کا آپشن بھی دستیاب ہے۔ تنقیدی ردعمل اس فلم کو برطانیہ میں ناقدین کی طرف سے معتدل طور پر پذیرائی ملی۔ تاہم، بہت سے لوگوں نے آخری ریلوں کو مایوس کن پایا، ایک نقاد نے تجویز کیا کہ نوعمر سامعین کو مطمئن کرنے کے لیے "سلیشر مووی" موڈ میں تبدیلی داخل کی گئی ہوگی۔ امریکہ میں مرکزی دھارے کے ناقدین میں، فلم کو عام طور پر مثبت جائزے ملے۔ اس فلم کو روٹن ٹماٹوز پر 169 جائزوں کی بنیاد پر 76 فیصد منظوری کی درجہ بندی حاصل ہے، جس کی اوسط درجہ بندی 6.80/10 ہے، اور اس بات پر اتفاق ہے کہ "ڈینی بوئل دماغ کو موڑنے والے سائنس فائی جنون میں اپنا نزول جاری رکھے ہوئے ہے، جو ہمیں سواری کے لیے ساتھ لے جاتا ہے۔ سورج کی روشنی کلاسیکی سائنس فائی بننے کے لیے ضروری دوہری ضرورت کو پورا کرتی ہے: ذہین ایکشن کے ساتھ چمکدار بصری۔ " میٹا کریٹک میں، جو ناقدین کے جائزوں کو 100 میں سے اوسط اوسط تفویض کرتا ہے، فلم کو 34 جائزوں کی بنیاد پر 64 کا اسکور ملا۔ شان ایکس میکر نے سیئٹل پوسٹ انٹیلیجنسر میں لکھتے ہوئے کہا کہ اس فلم نے "ایک حسن اور خوف اور بصری دائرہ کار کے ساتھ ایک دور اندیش اوڈیسی پیش کی ہے جو اسٹینلے کبرک کی 2001: اے اسپیس اوڈیسی فار اے نیو ملینیم کو یاد کرتی ہے، جس میں ایلین کے صنعتی گرینج اور عملے کے رگڑ، سائلنٹ رننگ کے گرین ہاؤس ماحولیات، یہاں تک کہ ڈارک اسٹار کی بے نقاب عقل کی بازگشت ہے۔" شکاگو سن ٹائمز میں فلم نقاد راجر ایبرٹ نے فلم کے خصوصی اثرات کو "قابل اعتماد اور ناقابل معافی" قرار دیا اور کہا کہ یہ فلم اپنے مضبوط ترین مقام پر تھی جب یہ "مشن کی سراسر وسعت اور اس کے نتائج پر توجہ مرکوز کرتی ہے"۔ ورائٹی میں، ڈیرک ایلی نے لکھا کہ یہ فلم "اپنی ٹھوس کارکردگی، خوبصورت سی جی آئی، بنیادی تناؤ اور گونجنے والے، لوہے سے بھرپور ڈیجیٹل ساؤنڈ ٹریک کے ساتھ کافی گرفت میں تھی۔ یہ فلم تعلیمی مہارت کی عکاسی کرتی ہے "۔ انہوں نے پروڈکشن کی خوبیوں کی تعریف کرتے ہوئے کہا، "بوئل عام طور پر روانی سے ہدایت کاری کرتے ہیں، جس سے پی ڈی کا زیادہ سے زیادہ فائدہ ہوتا ہے۔ مارک ٹلڈسلی کے سمجھدار، غیر مستقبل کے سیٹ، ایلون کچلر کے ٹھنڈے ریزرو سے لیس ہیں۔ " اس کے برعکس، سان فرانسسکو کرانیکل کے لیے لکھتے ہوئے، مک لاسیل نے واضح طور پر نوٹ کیا کہ موشن پکچر کی شروعات "خراب" ہوتی ہے اور بعد میں "بدتر ہو جاتی ہے"۔ انہوں نے اپنی ناراضگی کا خلاصہ یہ کہتے ہوئے کیا، "" دھوپ "کے پاس پیش کرنے کے لیے کچھ نہیں ہے، اور یہ کچھ بھی ایک مقدس پیغام کی طرح انتھک اور مخلصانہ طور پر پیش نہیں کیا جائے گا۔" بنیادی طور پر منفی جائزے میں، دی وال اسٹریٹ جرنل کے لیے لکھتے ہوئے، جوانے کافمین نے فلم کو "سائنس فائی اور گوتھک ہارر کا گرمجوشی سے بھرپور اسٹیو" قرار دیا۔ غیر پرجوش، انہوں نے تصدیق کی، "ایسی پیش گوئی کی جانے والی خرابیاں ہیں جو خلائی جہاز کو خطرے میں ڈالتی ہیں، بنی نوع انسان کی قسمت کے بارے میں غیر معمولی تقریر، یہ مسئلہ کہ کون زندہ رہے گا اور کون مرے گا۔ کس کو پرواہ ہے؟ کردار اتنے خاکے سے تیار کیے گئے ہیں کہ انہیں سیدھا رکھنا مشکل ہے، ان کی بقا کے بارے میں پریشان ہونے کی تو بات ہی چھوڑ دیں۔ " ایک نامناسب رائے کو بیان کرتے ہوئے، دی آسٹن کرانیکل کے میریٹ انگمین نے دعوی کیا کہ فلم میں "وہ مسائل ہیں جو فلم کے تیسرے ایکٹ میں پیدا ہوتے ہیں" جو "ایک انتہائی ناقابل یقین پلاٹ موڑ کا سبب بنتا ہے جو فلم کو بوگی مین ہارر میں منتقل کرتا ہے۔ یہ جذبات کو سست کرتا ہے، اور فلم ٹھیک نہیں ہوتی ہے۔ " دی ولیج وائس کے ناتھن لی نے کہا کہ یہ فلم "حد سے زیادہ واقف اور حد سے زیادہ پرجوش محسوس کرنے کے باوجود کام کرتی ہے۔ یہ حیرت کے جائز احساس کے ساتھ چڑھتا ہے (اگر گہرائی نہیں تو) الیکٹرک لیجنڈز انڈرورلڈ کے برائٹ اور غیر معمولی اسکور کی بدولت۔ " دی نیو یارک ٹائمز کے لیے لکھتے ہوئے، منوہلا درگس نے ہدایت کار بوئل کو ایک "فرسٹ ریٹ، بظاہر پسینے سے پاک تفریح کار" کے طور پر دیکھا جو ہمیشہ "ٹھنڈک، ہنسی اور کسی حد تک کم کثرت سے آنسوؤں کے ساتھ سامان آسانی سے فروخت کرتا ہے"۔ اس نے مزید کہا، "وہ آپ کو آپ کی نشست پر چھلانگ لگانے اور لرزانے میں شریر ہے، جو وہ اکثر دھوپ میں کرتا ہے، لیکن وہ جذبات کے گہرے کنوؤں میں گھسنے سے گریز کرتا ہے۔" دی بوسٹن گلوب میں ویزلی مورس نے سوچا کہ اگر فلم "آپ کی کشتی کو سائنس فکشن، ایکشن، فلاسفی، ہیلیو سینٹرزم، یا حیرت انگیز بصری تماشے (اگرچہ، یہ واقعی ہونا چاہیے) کے کام کے طور پر نہیں تیرتی ہے، تو یہ یقینی طور پر سنیما کے عزائم کے لیے ایک تمثیل کے طور پر کامیاب ہوتی ہے۔" انہوں نے زور دے کر مزید کہا، "اس فلم کی سطح اپنے آپ میں کافی دلکش ہے"۔ دی واشنگٹن پوسٹ کے ڈیسن تھامسن نے تبصرہ کیا کہ فلم کے لیے، "سفر خوبصورت طریقے سے کام کرتا ہے۔ اگرچہ ہمیں آسمانی بیرونی دائرے میں سکاٹش بے حیائی کا مضحکہ خیز تصور نہیں ملتا ہے، لیکن ہمیں حیرت انگیز طور پر تسلی بخش چیز ملتی ہے: انسانیت کا ایک گہرا احساس جو ہم ہمیشہ اپنے ساتھ رکھتے ہیں، چاہے ہم گھر سے کتنی ہی دور کیوں نہ ہوں۔ " باکس آفس یہ فلم 6 اپریل 2007 کو اپنے آبائی ملک برطانیہ میں تجارتی طور پر ریلیز ہوئی، جس نے اپنے افتتاحی ہفتے کے آخر میں 407 سینما گھروں میں £ 1,021,063 لیا۔ فلم نے اسی ہفتے کے آخر میں سات دیگر بازاروں میں بھی آغاز کیا، ہانگ کانگ (267,000 امریکی ڈالر)، تائیوان (442,000 امریکی ڈالر) اور سنگاپور (198,000 امریکی ڈالر) میں سب سے زیادہ مضبوط کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ 13 اپریل 2007 کے اختتام ہفتہ پر، سن شائن مزید 22 ممالک میں کھولی گئی، جس نے اختتام ہفتہ کے لیے 35 لاکھ امریکی ڈالر کمائے۔ اس کی فرانسیسی شروعات 380 سینما گھروں میں 12 لاکھ امریکی ڈالر کے ساتھ سب سے مضبوط تھی، لیکن اس فلم نے صرف نیوزی لینڈ (36 سینما گھروں سے 120,149 امریکی ڈالر)، سوئٹزرلینڈ (11 سینما گھروں سے 60,285 امریکی ڈالر) اور فن لینڈ (15 سینما گھروں سے 42,745 امریکی ڈالر) میں اوسط کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ 20 اپریل 2007 کے اگلے ہفتے کے آخر میں، فلم کی ریلیز 44 ممالک تک پھیل گئی، جس نے اب تک مجموعی طور پر 18.6 ملین امریکی ڈالر کے لیے 5.9 ملین امریکی ڈالر کمائے، جسے ایک مایوس کن رقم سمجھا جاتا ہے۔ سن شائن نے اسپین (1 ملین امریکی ڈالر)، جرمنی (638,549 امریکی ڈالر)، اور اٹلی (453,000 امریکی ڈالر) میں ناقص آغاز کیا۔ اپریل کے آخر تک، سن شائن زیادہ تر ممالک کے لیے کھل چکا تھا، سوائے ریاستہائے متحدہ کے، جس کے لیے اس وقت ریلیز کی تاریخ کا تعین ہونا باقی تھا۔ برطانیہ میں فلم کی سنیما کی دوڑ بارہ ہفتوں تک جاری رہی، جس کی کل لاگت £ 3,175,911 تھی۔ یہ فلم 27 جولائی 2007 کے اگلے ہفتے کے آخر میں دونوں ممالک میں ہر جگہ ریلیز ہوئی۔ کینیڈا اور ریاستہائے متحدہ میں فلم کے پہلے وسیع ریلیز ویک اینڈ میں، سن شائن نے 461 سینما گھروں میں امریکی ڈالر 1,262,996 لے کر نمبر ون مقام حاصل کیا۔ 13 ویک اینڈ باکس آفس پر۔ اپنے تھیٹر رن میں، فلم نے دنیا بھر میں $32,017,803 کی کمائی کی۔ تعریفیں اس فلم نے برٹش انڈیپینڈنٹ فلم ایوارڈز 2008 سے بہترین تکنیکی کامیابی کا ایوارڈ جیتا اور 2007-08 میں کئی دیگر ایوارڈز کے لیے نامزد ہوئی۔ سولر کرائسز بھی دیکھیں، ایک ایسی فلم جس میں زمین کو بچانے کے لیے سورج میں بم گرانے کی اسی طرح کی بنیاد ہے۔ سولر اٹیک اسٹیلر ارتقاء ثقافت میں حوالہ جات مزید پڑھنا بیرونی روابط 2007 کی فلمیں 2000 کی دہائی کی ڈیزاسٹر فلمیں 2000 کی دہائی کی سائنس فکشن تھرلر فلمیں 2007 نفسیاتی تھرلر فلمیں امریکی ڈیزاسٹر فلمیں امریکی سائنس فکشن تھرلر فلمیں امریکی نفسیاتی تھرلر فلمیں امریکی خلائی ایڈونچر فلمیں امریکی بقا کی فلمیں برطانوی ڈیزاسٹر فلمیں برطانوی سائنس فکشن تھرلر فلمیں برطانوی نفسیاتی تھرلر فلمیں برطانوی خلائی ایڈونچر فلمیں ڈی این اے فلمیں جان مرفی (کمپوزر) خلابازوں کے بارے میں فلمیں ڈینی بوئل کی ہدایت کاری میں فلمیں 2057 میں سیٹ کی گئی فلمیں لندن میں شوٹ کی گئی فلمیں اسٹاک ہوم فلمیں خلائی جہاز پر سیٹ کی گئی فاکس سرچ لائٹ پکچرز فلموں میں الیکس گارلینڈ سن کے اسکرین پلے کے ساتھ فلمیں 2000 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں