Studiolo of Francesco I
اسٹوڈیولو پالازو ویچیو، فلورنس، اٹلی میں پینٹنگ سے جڑا ہوا ایک چھوٹا سا بیرل والا کمرہ ہے۔ اسے ٹسکنی کے گرینڈ ڈیوک، فرانسیسکو اول ڈی میڈیسی نے کمیشن کیا تھا۔ یہ ڈیوک کے لیے 1570 سے 1572 تک جارجیو واساری اور اسکالر جیووانی بٹسٹا ایڈریانی اور ونسنزو بورگینی کی نگرانی میں فنکاروں کی ٹیموں کے ذریعے مکمل کیا گیا تھا۔ یہ چھوٹا سا کمرہ پارٹ آفس، پارٹ لیبارٹری، پارٹ ہیڈنگ پلیس اور تجسس کا پارٹ کیبنٹ تھا۔ یہاں شہزادہ نے کیمیا سے چھیڑ چھاڑ کی اور اپنی چھوٹی، قیمتی، غیر معمولی یا نایاب اشیاء کا مجموعہ رکھا۔ دیواروں اور چھت کو پینٹنگز سے سجایا گیا تھا جس میں اسی طرح کے مختلف موضوعات دکھائے گئے تھے، جن میں سے کچھ میں صنعت کی غیر ملکی شکلیں اور دیگر افسانے دکھائے گئے تھے۔ انسیٹ پینٹنگز اب وہ سب ہیں جو اصل مواد کے کمرے میں باقی ہیں۔ وہ اس سے کافی بڑے ہیں جو عام طور پر کابینہ پینٹنگ کی اصطلاح سے مراد ہے۔ پینٹنگز اور مجسمہ سازی کا دیر سے مینرسٹ آرائشی پروگرام مجموعہ میں شامل اشیاء پر مبنی تھا۔ آبجیکٹ کلیکشن خود ~ 20 الماریوں میں محفوظ کیا گیا تھا۔ مرکز میں پرومیتھیس کا ایک فریسکو ہے جو فطرت سے زیورات وصول کرتا ہے، جس میں الہی، فطرت اور انسانیت کے باہمی تعامل پر تبصرہ کیا گیا ہے، یہ فنکارانہ اور سائنسی مفادات دونوں کا مقصد ہے۔ پینٹنگز دیواریں 34 پینٹنگز سے بھی ڈھکی ہوئی تھیں جو افسانوی یا مذہبی موضوعات کی نمائندگی کرتی تھیں، یا تجارت کی نمائندگی کرتی تھیں۔ یہ انتظام ایسا تھا کہ پینٹنگز کسی نہ کسی طرح ان کے پڑوسیوں سے متعلق تھیں، اور نیچے کی الماریوں میں موجود اشیاء کی علامت تھیں۔ آج ہم جو انتظام دیکھتے ہیں وہ کسی حد تک قیاس آرائی پر مبنی ہے اور تعلقات ہمیشہ واضح نہیں ہوتے۔ مثال کے طور پر، ٹوماسو ڈی اینٹونیو منزولی کی ڈائمنڈ مائنز ماسو ڈی سنفریانو کے فال آف آئکارس کے اوپر لٹکتی ہیں۔ ہاؤس آف دی ڈریمز کے جیووانی بٹسٹا نالڈینی کی پینٹنگ نے شہزادہ کے ملحقہ بیڈروم کے ساتھ تعلقات پر زور دیا۔ اس کے علاوہ، اصل میں فرانسیسکو کی والدہ، برونزینو کے ذریعہ ٹولڈو کی ایلونورا کی تصویر پر نظر رکھی گئی۔ اگرچہ اسٹوڈیولو نے بہت سے بہترین عصری فلورنٹین مصوروں کو ملازمت دی، لیکن اس کمرے میں ان کا کام، زیادہ تر، ان کی بہترین کوششوں کی نمائندگی نہیں کرتا ہے۔ یہ کمرہ خود اب ایک انٹروورٹڈ اور سنکی بادشاہ کی مثال کے طور پر زیادہ دلچسپ ہے۔ ایک فنکارانہ نقطہ نظر سے، ان پینٹنگز کا انداز فلورنٹین طرز عمل کا اعلی نقطہ ہے، جیسا کہ کینوس میں متاثرہ اور متضاد ہجوم میں ظاہر ہوتا ہے۔ سائنس کے جوڑے کے ساتھ فرضی وابستگی اس احساس کے ساتھ کہ انہوں نے تعلیم یافتہ بادشاہ کو روشن کیا، روشن خیالی کے انسائیکلوپیڈک فلسفے کا ایک پیش گوئی اشارہ پیش کرتا ہے۔ تاہم، فرانسیسکو بالآخر متجسس دماغ کا ایک ناقص نمائندہ تھا۔ زیادہ سے زیادہ یہ کمرہ ایک ٹنکرر کی الماری کے طور پر کام کرتا تھا، جو اس ذاتی طور پر عجیب بادشاہ کے لیے اپنی بیوی، خاندان اور دربار سے تنہائی تلاش کرنے کی جگہ تھی۔ گرینڈ ڈیوک کی موت کے کچھ ہی عرصے بعد، اسے 1590 تک نظر انداز کر دیا گیا اور اسے ختم کر دیا گیا، صرف بیسویں صدی میں قرون وسطی کے محل کے اندر نشاۃ ثانیہ کی عجیب و غریب صورتحال کے طور پر جزوی طور پر دوبارہ تعمیر کیا گیا۔ فرنیچر یا بند دروازے کی کمی کی وجہ سے، یہ تعمیر نو اصل کے کلاسٹروفوبک احساس کو درست طریقے سے دوبارہ تخلیق کرنے میں ناکام رہتی ہے۔ اسٹڈیویلو الیسنڈرو الوری (پرل فشرمین) بارٹولومیو امّناتی (اوپس) نکولو بیٹی لڈوویکو بٹی (دی آرمری) جیوانی ماریا بٹری (فرانسیسکو وزٹنگ گلاس ورکس) ایلیا کینڈیڈو (ایولس) وٹور کیسینی (دی فورج آف ولکن) میرابیلو کیوالوری (الٹر پر لاوینیا) جیکوپو کوپی، جسے "ایل میگلو" (گن پاؤڈر کی ایجاد) کہا جاتا ہے، فرانسیسکو ڈیل کوسیا جیوانی فیڈینی الیسنڈرو فائی، جسے "ال باربیئر" اسٹولڈو لورینزی (گالیٹیا) سیبسٹانو مارسیلی گیرولامو ماچیٹ کہا جاتا ہے، میں فنکاروں کا تعاون کرنا۔ سٹراڈنس (اپنی لیبارٹری میں فرانسیسکو) سانتی دی ٹیٹو (دی سسٹرز آف فیتھون، ہرکیولس اینڈ آئول) بارٹولومیو ٹرابلیسی (ڈانے) لورینزو واینی، جسے "ڈیلو اسکیورینا" کہا جاتا ہے جارجیو واساری جیکوپو زوچی گیلری حوالہ جات http://www.artic.edu/aic/exhibitions/medici/themes.html https://web.archive.org/web/20060305135411/http://