Star vehicle
موشن پکچر انڈسٹری میں، اسٹار وہیکل (یا محض گاڑی) ایک ایسی فلم ہے جو کسی مخصوص اسٹار کے لیے لکھی یا تیار کی جاتی ہے، اس سے قطع نظر کہ اس کا مقصد ان کے کیریئر کو آگے بڑھانا ہے یا صرف ان کی موجودہ مقبولیت سے فائدہ اٹھانا ہے۔ یہ اس ستارے کی مخصوص صلاحیتوں یا ذاتی اپیل کو بہتر طریقے سے ظاہر کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ یہ اصطلاح اسٹیج ڈراموں اور ٹیلی ویژن پروگراموں پر بھی لاگو ہوتی ہے۔ بعض صورتوں میں، ایک اداکار سیلف پروموشن یا وینٹی پروجیکٹ کے طور پر اپنی اسٹار وہیکل تیار کر سکتا ہے۔ رچرڈ ڈائر، جنہوں نے فلمی ستاروں کے رجحان کا بڑے پیمانے پر مطالعہ کیا، نے اپنی 1979 کی کتاب اسٹارز: اولڈ اسٹوڈیو سسٹم کے تحت، گاڑیوں کو بعض اوقات ایک ہونہار نوجوان، ناتجربہ کار، یا درآمدی اداکار کے لیے بنایا جاتا تھا جس نے ایک بڑے اسٹوڈیو کے ساتھ طویل مدتی معاہدہ کیا تھا۔ اس اداکار کی صلاحیتوں کو ظاہر کرتے ہوئے، گاڑی اسٹوڈیو سے منسلک ایک اور قابل اعتماد اسٹار بنانے کی کوشش تھی جب تک کہ ان کا معاہدہ ختم نہ ہو جائے۔ گاڑیاں ابھرتے ہوئے یا قائم ستاروں کے لیے بنائی گئی تھیں جیسے کہ فریڈ آسٹائر، جان کرافورڈ، مارکس برادران اور ایلوس پریسلی۔ کچھ معاملات میں، سامعین کا انحصار کسی پسندیدہ اسٹار کی گاڑیوں کے جانشینی کے ٹکٹ خریدنے کے لیے ان کے پلاٹ یا یہاں تک کہ ان کے مجموعی معیار سے قطع نظر کیا جا سکتا ہے، جب تک کہ اس اسٹار کو اچھی طرح سے پیش کرنے کا خیال رکھا جائے۔ فلموں اور ٹیلی ویژن میں استعمال اسٹوڈیو سسٹم کے خاتمے کے ساتھ، فلمی کاروبار میں اسٹار گاڑیاں کم عام ہیں، حالانکہ وہ کبھی کبھار ظاہر ہوتی رہتی ہیں (جیسے۔ پریٹی ان پنک میں مولی رنگ والڈ، جان وک میں کیانو ریوز، یا حال ہی میں ڈونٹ ورری ڈارلنگ میں فلورنس پگ)۔ وہ ٹیلی ویژن میں عام ہیں، جہاں سیٹ کام معمول کے مطابق اسٹینڈ اپ کامیڈینز کے لیے گاڑی کے طور پر کام کرتے ہیں۔ ویلکم بیک، کوٹر، دی کوسبی شو، روزین، سین فیلڈ، ہوم امپروومنٹ، مارٹن، جارج لوپیز، ہر کوئی ریمنڈ سے محبت کرتا ہے، ہر کوئی کرس سے نفرت کرتا ہے، اور دی برنی میک شو امریکہ کی کچھ قابل ذکر مثالیں ہیں۔ میوزیکلز میں میوزیکلز اور میوزک تھیم والی فلموں نے عام طور پر اپنے اداکار کی مقبولیت کا فائدہ اٹھانے کے لیے اسٹار وہیکل فارمیٹ کا استعمال کیا ہے۔ ابتدائی مثالوں میں دی جاز سنگر (1927) ہے، جس نے ال جولسن کی مقبولیت کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ ایلوس پریسلے شاید سب سے زیادہ شاندار اسٹار وہیکل اداکار تھے، جنہوں نے 1956 اور 1969 کے درمیان 25 فلموں میں کام کیا۔ اگرچہ پریسلی کی فلمیں تجارتی طور پر کامیاب رہیں، لیکن وہ زیادہ تر تنقیدی پذیرائی حاصل کرنے میں ناکام رہیں، بنیادی طور پر ان کی میوزیکل پرفارمنس کے لیے ایک پلیٹ فارم کے طور پر بنائی گئیں۔ دوسری طرف، فرینک سناترا کو ایک ایسے اداکار کے طور پر جانا جاتا ہے جس کی فلمگرافی نے ان کی موسیقی کی مقبولیت اور تنقیدی ساکھ کو مضبوط کیا۔ اگرچہ ان کی پہلی اہم کردار والی فلم، میٹ ڈینی ولسن (1952)، اچھی کارکردگی کا مظاہرہ نہیں کر سکی، لیکن ان کا اداکاری کا کیریئر غیر میوزیکل فرام ہیئر ٹو ایٹرنٹی (1953) میں ایک تبدیلی پر پہنچا، جس سے انہوں نے 40 سے زیادہ میوزیکل اور غیر میوزیکل فلمیں بنائیں۔ حوالہ جات ریاستہائے متحدہ کا سنیما