Jacques Becker
جیکس بیکر (15 ستمبر 1906-21 فروری 1960) ایک فرانسیسی فلم ڈائریکٹر اور اسکرین رائٹر تھے۔ 1940 اور 1950 کی دہائیوں کے دوران بنائی گئی ان کی فلمیں مختلف انواع پر مشتمل تھیں، اور انہیں کچھ فلم سازوں نے سراہا جنہوں نے فرانسیسی نئی لہر کی تحریک کی قیادت کی۔ پیرس میں پیدا ہوئے، بیکر کا تعلق ایک اعلی متوسط طبقے کے پس منظر سے تھا۔ ان کے والد لوئس بیکر، جو لورین سے تعلق رکھتے تھے، بیٹری بنانے والی کمپنی فلمین کے کارپوریٹ ڈائریکٹر تھے۔ ان کی والدہ، مارگریٹ برنز، جو سکاٹش اور آئرش نسل کی تھیں، پیرس میں چینل کے قریب ریو کیمبون میں ایک فیشن ہاؤس کا انتظام سنبھالتی تھیں۔ انہوں نے لائسیس کونڈورسیٹ اور کارنوٹ اور پھر ایکول بریگیٹ میں تعلیم حاصل کی۔ بیکر اپنے والد کی طرح کاروباری کیریئر بنانے سے گریزاں تھے اور 18 سال کی عمر میں وہ نیویارک چلے گئے۔ ایک ٹرانس اٹلانٹک لائنر پر ان کی ملاقات فلم ڈائریکٹر کنگ ویڈور سے ہوئی جس نے انہیں نوکری کی پیشکش کی لیکن بیکر نے اسے ٹھکرا دیا۔ واپس فرانس میں بیکر کی جین رینوئر کے ساتھ دوستی ہوئی، جن سے ان کی پہلی ملاقات 1921 میں سیزان خاندان کے ساتھ باہمی واقفیت کے ذریعے ہوئی تھی، اور انہوں نے اسپورٹس کاروں اور جاز موسیقی کے ساتھ ساتھ فلموں کے لیے مشترکہ جوش و خروش دریافت کیا۔ 1929 میں بیکر نے رینوئر کی فلم لی بلیڈ میں ایک چھوٹا سا اداکاری کا کردار ادا کیا، اور وہ 1930 کی دہائی کی ان کی نو فلموں میں رینوئر کے معاون بن گئے۔ انہوں نے ان میں سے کچھ میں مختصر پیشی بھی کی، جیسے کہ لا گرانڈے الیوژن (جس میں انہوں نے ایک قید انگریز افسر کا کردار ادا کیا جو جرمنوں کو اس کی اجازت دینے کے بجائے اس کی گھڑی توڑ دیتا ہے)۔ بیکر کو 1939 میں ایل اور ڈو کرسٹوبل کے ساتھ اپنی خود کی فلم کی ہدایت کاری کا پہلا موقع ملا تھا، لیکن اس میں مشکلات پیدا ہوئیں اور انہوں نے تین ہفتوں کے بعد پروڈکشن چھوڑ دی۔ دوسری جنگ عظیم کے آغاز اور فرانس پر جرمن حملے کے بعد، بیکر کو گرفتار کر لیا گیا اور رہا ہونے سے پہلے انہوں نے پومیرانیہ میں جنگی قیدیوں کے کیمپ میں ایک سال گزارا۔ قبضہ شدہ فرانس واپس آکر، وہ اپنی پہلی خصوصیت، ڈرنیر اٹاؤٹ (1942) بنانے میں کامیاب ہوئے، ایک دوست کی بدولت جو ایک آزاد پروڈکشن کمپنی قائم کر رہا تھا۔ ڈرنیر ایٹ آؤٹ کی کچھ فلم بندی نائس کے آس پاس کوٹ ڈی ازور پر ہوئی اور بیکر نے اس موقع کو وہاں کے نازی مخالف فلم سازوں کے گروپ اور پیرس کی مزاحمت کے درمیان روابط قائم کرنے کے لیے استعمال کیا۔ 1943 میں وہ ان فلم سازوں میں سے ایک تھے جنہوں نے جنگ کے بعد سنیما کی تیاریوں کے لیے کومیٹی ڈی لبریشن ڈو سنیما فرانسیس قائم کیا، اور اگلے سال انہوں نے دستاویزی فلم لا لبریشن ڈی پیرس کے لیے پیرس میں بغاوت کی فلم بندی کا اہتمام کیا۔ آزادی کے بعد، بیکر ان لوگوں میں شامل تھے جنہوں نے ہنری جارجز کلوزوٹ اور رابرٹ لی ویگن کی حمایت میں بحث کی جب جنگ کے دوران تعاون کے لیے ان کی مذمت کی گئی۔ بیکر نے قبضے کے دوران واضح طور پر مختلف کردار کی دو مزید فلمیں بنائیں: گوپی مینز روجز ایک دور دراز فرانسیسی کاشتکار برادری میں لالچ اور قتل کی کہانی تھی، اور فالبلاس نے پیرس کے فیشن کاروبار کی (کم و بیش عصری) دنیا کو دکھایا۔ جنگ کے بعد بیکر نے مزاحیہ رگ میں کئی فلمیں بنائیں جن میں موجودہ پیرس کے نوجوانوں کی روزمرہ کی زندگیوں کو دکھایا گیا: انٹون ایٹ اینٹوینیٹ (1947)، رینڈیزوس ڈی جولیٹ (1949)، ایڈورڈ ایٹ کیرولین (1951)، اور ریو ڈی ایل ایسٹریپیڈ (1953)۔ ان کے بیچ میں انہوں نے کاسک ڈی اور (1952) بنائی، جو بیلے ایپوک کے دوران ترتیب دی گئی ایک المناک رومانوی تھی اور جو پیرس کے انڈرورلڈ کے مجرم گروہوں کی ایک سچی کہانی پر مبنی تھی۔ اس فلم کو اس کی ابتدائی نمائش میں اچھی پذیرائی نہیں ملی تھی، لیکن بیرون ملک تعریف کے بعد یہ بیکر کے سب سے زیادہ قابل تعریف کاموں میں سے ایک بن گئی۔ بیکر کو توچیز پاس آو گریسبی (1954) کے ساتھ مزید کامیابی حاصل ہوئی جس نے جین گیبن کے جنگ کے بعد کے کیریئر کو ایک عمر رسیدہ گینگسٹر کے کردار میں دوبارہ شروع کیا اور گینگسٹر فلم کا ایک واضح فرانسیسی انداز متعارف کرایا جو آنے والے سالوں میں مقبول ہوا۔ اس کے باوجود اپنے منصوبوں کے لیے مالی اعانت حاصل کرنا مشکل محسوس کرتے ہوئے، بیکر نے اس کے بعد کچھ تجارتی پروڈکشنز شروع کیں، علی بابا ایٹ لیس کوارنٹے وولیئرز اور لیس ایوینچرز ڈی آرسین لوپین، جس میں انہیں ذاتی رابطے کو مسلط کرنے کی کم گنجائش ملی (اور صرف دو فلمیں جو انہوں نے رنگین میں بنائیں)۔ 1958 میں بیکر نے پینٹر موڈیگلیانی کے آخری سالوں کے بارے میں پروجیکٹ کی تیاری کے دوران مرنے والے میکس اوفلز سے مونٹپرناسی 19 کی فلم بندی سنبھالی، لیکن اس کی ہائبرڈ ابتداء کی وجہ سے یہ ایک پریشان کن پروڈکشن بنی رہی۔ لی ٹرو (1960) میں، جس میں تقریبا دستاویزی انداز میں جیل سے فرار کی منصوبہ بندی (1947 کے ایک حقیقی واقعے پر مبنی) بیان کی گئی تھی، بیکر زیادہ ذاتی اور سخت انداز میں واپس آنے میں کامیاب رہا۔ یہ بیکر کی آخری فلم تھی اور اس کی ریلیز سے کچھ دیر پہلے ہی ان کا انتقال ہو گیا، جس کے بعد ان کے کیریئر کی کچھ گرمجوشی سے تعریف ہوئی۔ بیکر 53 سال کے تھے جب فروری 1960 میں ان کا انتقال ہوا، اور انہیں پیرس کے سیمیٹیئر ڈو مونٹپرناسی میں دفن کیا گیا۔ ان کی پہلی شادی سے ان کے بچوں میں جین بیکر شامل تھے، جو ایک فلم ڈائریکٹر بھی بنے (اور ان کی بعد کی کئی فلموں میں اپنے والد کی مدد کی)، اور ایٹین بیکر جو ایک سنیماٹوگرافر تھے۔ 1957 میں اداکارہ فرانکوئس فابیئن بیکر کی دوسری بیوی بنیں۔ ساکھ شاید اس لیے کہ بطور ہدایت کار ان کا کیریئر نسبتا مختصر تھا (ان کی ابتدائی موت سے پہلے مکمل ہونے والی 13 خصوصیات) اور اس لیے کہ ان کے مضامین اور انواع کی تنوع کی وجہ سے ان کی درجہ بندی کرنا مشکل ہو جاتا ہے، بیکر کی ساکھ پر ان فرانسیسی فلم سازوں کا سایہ پڑتا ہے جنہوں نے ایک تنقیدی بیانیے میں زیادہ آسانی سے فٹ کیا ہے۔ تاہم ان کے بہت سے ساتھی فلم ساز ان کی بہت عزت کرتے تھے۔ جین رینوئر، جو انہیں پہلے ایک دوست اور پھر ان کے معاون کے طور پر جانتے تھے، نے انہیں "میرے بھائی اور میرے بیٹے کے طور پر بیان کیا۔ ایک ایسا شخص جو پیار کرنے والا اور پرجوش دونوں تھا"، اور انہوں نے کاسک ڈی اور کو "اسکرین کے شاہکاروں میں سے ایک" قرار دیا۔ جین پیئر میلویل ایک اور دوست تھے، جنہوں نے اپنی ابتدائی فلموں کے لیے بیکر کی حمایت کو ایک فلم ساز کے طور پر اپنے کیریئر کو جاری رکھنے کا اعتماد دینے میں اہم سمجھا۔ انہوں نے بیکر کی کمالیت کی ایک مثال بھی بیان کی جب انہوں نے لی ٹرو کے مناظر کو دوبارہ شوٹ کرنے کے لیے میلویل کے اسٹوڈیو کا استعمال کیا، اس سے پہلے کہ وہ مطمئن محسوس کریں کہ یہ اتنا ہی اچھا تھا جتنا ہو سکتا ہے۔ میلویل نے لی ٹرو کو سب سے بڑی فلموں میں سے ایک قرار دیا۔ 1950 کی دہائی میں نیو ویو کے نقاد-ہدایت کاروں کے لیے، بیکر فرانسیسی فلم سازوں کے ایک منتخب گروپ میں سے ایک تھے جنہیں انہوں نے "معیار کی روایت" سے خارج کر دیا تھا اور انہیں آٹیورز، اپنی فلموں کے حقیقی تخلیق کار کے طور پر مانا جاتا تھا جو اکثر اپنے اسکرین پلے کے ساتھ ساتھ ہدایت کاری بھی کرتے تھے۔ جیکس ریوٹی نے 1954 میں بیکر کے معاون کے طور پر علی بابا ایٹ لیس کوارنٹے والیئرس پر کام کیا۔ جین لوک گوڈرڈ نے بیکر کو "فریر جیکس" کہا۔ فرانسوا ٹرفوٹ اکثر بیکر کے بارے میں لکھتے تھے، اور توچیز پاس آو گریسبی کے ایک قابل تعریف جائزے میں انہوں نے استدلال کیا کہ بیکر کی فلمیں تمام نظریات اور انداز سے الگ ہیں اور بہت حد تک ان کی اپنی ہیں۔ وہ اپنے مضامین یا پلاٹوں کے لیے کم قابل ذکر تھے بجائے اس کے کہ ان کے اقتصادی، ناقص سلوک اور ان کے کردار کی کھوج کے۔ "ان کا کام فحاشی کے لیے ایک مستقل چیلنج ہے، اور یہ ایک جوا ہے جو بیکر ہمیشہ جیتتے ہیں، کیونکہ ان کی فلمیں ہمیشہ خوبصورت اور باوقار ہوتی ہیں۔" بعد کے جائزوں میں ان میں سے کئی مشاہدات کو شامل کیا گیا ہے۔ کئی ناقدین نے تفصیلات پر ان کی توجہ پر زور دیا ہے، نہ صرف ماحول پیدا کرنے کے لیے بلکہ ان کرداروں کی کھوج کی کلید کے طور پر جو ان سے جڑے ہوئے ہیں۔ پلاٹ پر کردار کی ترجیح ایک اور بار بار آنے والی خصوصیت ہے جس کا ذکر کیا گیا ہے، خاص طور پر بیکر کی اپنے کرداروں کی زندگیوں میں بظاہر غیر ضروری لمحات کی پیروی کرنے کے لیے بیانیے کے مرکزی زور سے ہٹنے کی آمادگی میں جس کے ذریعے وہ اپنے سیاق و سباق میں زیادہ گہرائی سے جڑے ہوئے ہیں۔ اکثر مشاہدے کہ بیکر کی فلموں کی درجہ بندی کرنا مشکل ہے، کیونکہ وہ انداز اور صنف میں بہت متنوع ہیں، اس تبصرے کی حمایت کرتے ہیں جو بیکر نے ایک انٹرویو میں اپنے بارے میں کیا تھا: انہوں نے کہا کہ وہ 'کبوتر سے چھید' ہونے کے تصور سے پریشان تھے، اور یہ وہ چیز تھی جس پر انہوں نے اپنے کام کے انتخاب میں طویل عرصے سے توجہ دی تھی۔ بیکر نے 1947 میں شائع ہونے والے ایک مضمون میں فلم تصنیف کے بارے میں بھی اپنے خیالات کا اظہار کیا، جس میں انہوں نے استدلال کیا کہ ہدایت کاروں کو اپنے اسکرین پلے پر کام کرنا چاہیے اور اپنی فلموں کو ذاتی بنانا چاہیے۔ یہ کچھ سال پہلے کی بات ہے جب نئی لہر کے حامیوں نے اسی طرح کے اصولوں کا اظہار کیا تھا۔ یہ فیصلہ کہ بیکر کی فلموں کو کلاسیکی اور جدید دونوں کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے اس حقیقت کی عکاسی کرتا ہے کہ انہوں نے خود 1930 کی دہائی کی کچھ عظیم فلموں میں جین رینوئر کے معاون کے طور پر اپنا ہنر سیکھا اور وہ 1950 اور 1960 کی دہائی کے کچھ نوجوان فلم سازوں کے لیے ایک تحریک بن گئے، جبکہ ان کی اپنی فلمیں اکثر ان کے اپنے وقت کی مباشرت تصویر کھینچتی تھیں۔ فلمگرافی ڈائریکٹر اسسٹنٹ ڈائریکٹر حوالہ جات مزید پڑھنے کیمپ، فلپ۔ فلم کمنٹ، جلد میں "جیکس بیکر: ڈیڈ ٹائم میں زندگی"۔ 35، نہیں۔ 1، جنوری/فروری۔ 1999. pp. 40-46. ویگناکس، ویلری۔ جیکس بیکر: آزادی کی مشق۔ لیج: سی ای ایف اے ایل، 2000.. [فرانسیسی میں]۔ بیرونی روابط جیکس بیکر پر وہ تصاویر شوٹ کرتے ہیں، کیا وہ نہیں؟ 1906 پیدائش 1960 موت 20 ویں صدی کے فرانسیسی اسکرین رائٹر فرانسیسی فلم ڈائریکٹر آئرش نسل کے فرانسیسی لوگ لورینین نسل کے فرانسیسی لوگ مونٹپرناسی قبرستان میں تدفین 20 ویں صدی کے فرانسیسی مرد مصنفین پالمے ڈی اور کے ڈائریکٹرز کے فاتحین