Tony Asher
انتھونی ڈی ایشر (پیدائش 2 مئی 1939) ایک امریکی نغمہ نگار اور اشتہاری کاپی رائٹر ہیں جو 1960 کی دہائی میں برائن ولسن (بیچ بوائز کے) اور راجر نکولس کے ساتھ اپنے تعاون کے لیے مشہور ہیں۔ ایشر نے بیچ بوائز کے 1966 کے البم پیٹ ساؤنڈز پر آٹھ گانے مشترکہ طور پر لکھے، جن میں سنگلز "گاڈ اونلی نوز"، "ولٹ اٹ بی نائس"، اور "کیرولین، نمبر" شامل ہیں۔ ایشیر کے مطابق، انہوں نے بنیادی طور پر ولسن کے گانوں کے نغمہ نگار کے طور پر خدمات انجام دیں، لیکن بعض صورتوں میں موسیقی کے خیالات میں بھی حصہ ڈالا۔ ایشر نے زنگلز بھی ترتیب دیے، جیسے کہ میٹل کا نعرہ "آپ بتا سکتے ہیں کہ یہ میٹل ہے-یہ پھول گیا ہے!" "، اور دی پیٹریج فیملی میں گانوں کا تعاون کیا۔ پس منظر ٹونی ایشر 2 مئی 1939 کو لندن میں پیدا ہوئے، وہ امریکی اداکارہ لورا لا پلانٹے اور فلم پروڈیوسر ارونگ ایشر کے بیٹے تھے۔ وہ اور ان کی والدہ چھ ماہ کی عمر سے پہلے ہی لاس اینجلس چلے گئے، جبکہ ارونگ دوسری جنگ عظیم کے دوران امریکی فوج میں خدمات انجام دینے کے لیے انگلینڈ میں رہے۔ بچپن میں ایشیر پیانو بجاتا تھا اور کمپوز کرتا تھا۔ انہوں نے یو سی ایل اے سے صحافت میں ڈگری حاصل کی اور اس کے بعد کارسن/رابرٹس/انکارپوریٹڈ میں ملازمت حاصل کی۔ اشتہاری ایجنسی۔ ایشر نے کمپنی کا میٹل نعرہ وضع کیا، "آپ بتا سکتے ہیں کہ یہ میٹل ہے-یہ پھول گیا ہے! "، ایک ایسی کامیابی جس کی وجہ سے وہ باربی اور چیٹی کیتھی گڑیا کے لیے مقبول اشتہارات اور زنگلز لکھنے پر مجبور ہوئے۔ ایجنسی میں ان کے ساتھیوں میں ٹیری گلیئم اور جوئل سیگل شامل تھے۔ ایشر نے وان ڈائیک پارکس کے ساتھ گیت لکھنے میں بھی تعاون کیا۔ زیادہ تر ذرائع کے مطابق، ایشر کی ملاقات 1965 میں یونائیٹڈ ویسٹرن ریکارڈرز میں ریکارڈنگ کے دوران برائن ولسن سے ہوئی۔ ایشر ایک 26 سالہ کاپی رائٹر تھا جو اشتہاری زنگلز پر کام کر رہا تھا اور اس نے محسوس کیا تھا کہ بیچ بوائز زیادہ تر فنکاروں سے الگ ہیں، جس نے ہٹ فلموں کا ایک سلسلہ جاری کیا جہاں "آپ کو یہ بھی معلوم نہیں ہوگا کہ یہ بیچ بوائز کا پہلے بار کا ریکارڈ یا کچھ اور ہونے والا ہے۔" تاہم، اگرچہ وہ ان کے مداح تھے، لیکن ان کے پاس ان کے کسی بھی البم کا مالک نہیں تھا۔ میرے پاس بل ایونز کے البمز تھے۔ " ایشر نے وضاحت کی، "مجھے لگتا ہے کہ ہم کسی تجارتی کے لیے کچھ موسیقی، یا وائس اوور ریکارڈ کر رہے تھے اور میں نے سنا تھا کہ بیچ بوائز دوسرے اسٹوڈیو میں تھے۔ ایک وقفے کے دوران، ہم ایک طرح سے دالان میں گھوم رہے تھے اور آخر کار، بوتھ میں گھس گئے اور برائن اسٹوڈیو میں [تنہا] تھا۔ آخر کار ہماری ملاقات ہوئی۔ " اس وقت کے مشہور بیچ بوائز ساؤنڈ (سرفنگ اور کاروں سے وابستہ) سے صاف وقفے کی تلاش میں اور کسی بھی نغمہ نگار کے ساتھ تعاون نہیں کرنا چاہتے تھے جن کے ساتھ انہوں نے پہلے کام کیا تھا، ولسن نے دسمبر 1965 کے آس پاس ایشر کو فون کیا، اور دس دن کے اندر انہوں نے وہ گانے لکھنا شروع کر دیے جو پالتو جانوروں کی آوازوں کا بڑا حصہ تھے۔ دوسرے ذرائع بتاتے ہیں کہ یہ جوڑی باہمی دوست لورین شوارٹز کے گھر پر ایک سماجی اجتماع کے دوران ملی تھی۔ ایشر نے کہا کہ شوارٹز "سانتا مونیکا کالج میں میرا ہم جماعت رہا تھا۔ ۔ کبھی کبھار میں برائن کو [لورین کے گھر پر] دیکھتا تھا-لیکن [برائن] کبھی زیادہ دیر تک نہیں رہا۔ " ولسن کی سوانح نگار پیٹر امیس کارلن نے ایشر اور ولسن کے درمیان ابتدائی ملاقات کی تاریخ 1963 کے اوائل تک بتائی ہے۔ شوارٹز نے خود دعوی کیا کہ ویسٹرن اسٹوڈیو میں "کالج میں میرے بہترین دوست" ایشر نے ولسن سے ان کا تعارف کرایا تھا۔ یہ پوچھے جانے پر کہ وہ کیوں محسوس کرتے ہیں کہ ایشیر صحیح ساتھی تھا، ولسن نے جواب دیا کہ وہ "سمجھتے ہیں کہ وہ ایک ٹھنڈا شخص ہے" اور اس بات سے متاثر ہوئے کہ ایشیر شوارٹز کو جانتا تھا، "ایک بہت ہی ذہین آدمی، ایک حقیقی زبانی قسم کا شخص"۔ ولسن اور ایشر نے تقریبا تین ہفتوں تک ایک ساتھ کام کیا۔ ایشیر کے مطابق، ایک عام تحریری سیشن کا آغاز یا تو ولسن کے بجانے والے راگ یا تان کے نمونوں سے ہوا جس پر وہ کام کر رہے تھے، ایک حالیہ ریکارڈ پر بحث کر کے جس کا احساس ولسن کو پسند تھا، یا کسی ایسے موضوع پر بحث کر کے جس کے بارے میں ولسن ہمیشہ گانا لکھنا چاہتے تھے۔ موسیقی میں ایشر کی شراکت کم سے کم تھی، جو بنیادی طور پر ولسن کے لیے دوسری رائے کے ذریعہ کے طور پر کام کرتی تھی کیونکہ اس نے ممکنہ دھنوں اور تانے بانے کی ترقی پر کام کیا، حالانکہ جیسے جیسے گانے تیار ہوتے گئے دونوں نے خیالات کا تبادلہ کیا۔ انہوں نے اس تجربے کو "سوانح عمری لکھنے" کے طور پر بیان کیا، تاہم، "میں اسے برائن کی سوانح عمری تک محدود نہیں رکھوں گا"۔ "صرف خدا جانتا ہے" پر، ولسن نے عکاسی کی، "مجھے لگتا ہے کہ ٹونی نے کلاسیکی گانوں کے لیے اپنی مخصوص محبت کے ذریعے مجھ پر موسیقی کا اثر ڈالا تھا۔" بدلے میں، ایشر نے ولسن کے "تانے بانے کی تبدیلی کے لیے شکار کرنے کے طریقے کی تعریف کی۔ [اسی طرح] جس طرح ہم میں سے کچھ ٹائپ کرتے ہیں۔" ایشر نے دعوی کیا کہ ان کی سب سے اہم موسیقی کی شراکت "آئی جسٹ واز ناٹ میڈ فار دیز ٹائمز"، "کیرولین، نا"، اور "دیٹس ناٹ می" میں تھی۔ انہوں نے یہ بھی کہا کہ انہوں نے ان کے آٹھ میں سے تین گانوں کے عنوان اور موضوع کا تصور کیا۔ اشاعت کی رائلٹی پر، ایشیر نے 25 فیصد کٹوتی پر اتفاق کیا، ایک ایسا انتظام جو اس نے محسوس کیا کہ ضروری نہیں کہ اس کی شراکت کے مطابق ہو۔ اس کے الفاظ میں، یہ "ایک پیچ تھا۔ یہاں تک کہ آپ یہ سمجھیں کہ میں کچھ بھی نہیں تھا جس نے کبھی گندگی نہیں کی تھی، اور مجھے ایک ایسے لڑکے کے ساتھ لکھنے کا موقع ملا جس کے پاس لگاتار نو ملین فروخت ہونے والے ریکارڈ تھے۔ ٹھیک ہے، تو پھر یہ اتنا برا نہیں لگتا۔ " بعد کے سالوں میں، ایشر نے ولسن اور اپنے بینڈ کے ساتھیوں کے ساتھ اپنی بات چیت کو ایک "شرمناک" تجربہ قرار دیا۔ اسے یاد آیا کہ ولسن اس خوفناک ذائقہ کی نمائش کرتا ہے۔ ان کا کہنا ہے کہ فلموں کا انتخاب ہمیشہ خوفناک تھا۔ ہر چار گھنٹے ہم گانے لکھنے میں گزارتے ہیں، تقریبا 48 گھنٹے ایسی ڈوپی گفتگو ہوتی ہے جو کسی بے وقوف کتاب [صوفیانہ کے بارے میں] کے بارے میں ہوتی ہے جسے وہ ابھی پڑھتا تھا۔ ورنہ وہ صرف لڑکیوں کے بارے میں بات کرتا رہتا۔ " انہوں نے مزید کہا کہ ولسن کے بارے میں ان کا تاثر "واحد سب سے زیادہ غیر ذمہ دار شخص" کا تھا جس سے وہ کبھی ملے تھے، یہ یاد کرتے ہوئے کہ انہوں نے ولسن کے گھر کے ارد گرد $100,000 تک کے غیر نقد رائلٹی چیک رکھے ہوئے دیکھے تھے۔ وہ اس بات سے مزید پریشان تھا جسے اس نے "مارلن کے ساتھ برقرار رکھے ہوئے عجیب تعلقات" کے طور پر بیان کیا تھا۔ جیسے کہ فلنٹ اسٹونز سے باہر کچھ۔ ذاتی طور پر، مجھے کبھی سمجھ نہیں آیا کہ اس نے اس سے شادی کیوں کی۔ " یہ پوچھے جانے پر کہ کیا ولسن نے "پاگل پن" کی کوئی علامت ظاہر کی ہے، ایشر نے جواب دیا کہ ولسن کو "اس بے قابو غصے کا احساس ہے۔" پھر وہ الگ ہو جاتا اور بعض ٹریکس کے پلے بیک کے دوران رونے لگتا۔ " ایشر کا خیال تھا کہ "اس کے اور اس کے خاندان کے ساتھ پورا کلاسٹروفوبک منظر" ولسن کے دو قطبی مزاج کے لیے اس کے ایل ایس ڈی کے استعمال سے زیادہ ذمہ دار تھا۔ ایشر نے بعد میں ولسن کو "باصلاحیت موسیقار لیکن ایک شوقیہ انسان" قرار دیا۔ 2013 کے ایک انٹرویو میں اس تبصرے کا حوالہ دیتے ہوئے، ایشیر نے کہا کہ ان کا "اس کا مطلب یہ نہیں تھا کہ جس طرح سے یہ سامنے آیا ہے"، وضاحت کرتے ہوئے، "ہم سب کے پاس ایسی چیزیں ہیں جن میں ہم اچھے ہیں اور ایسی چیزیں ہیں جن میں ہم اتنے اچھے نہیں ہیں، لیکن ان کا موسیقی پر بہت زیادہ اثر نہیں ہے۔" ان کے گانے مکمل ہونے کے بعد، ایشیر نے ریکارڈنگ کے کچھ سیشنز کا دورہ کیا، جن میں سے زیادہ تر سٹرنگ اوور ڈب ڈیٹس تھے۔ جب انہیں البم کے عنوان کے بارے میں معلوم ہوا تو انہیں کوئی مثبت ردعمل نہیں ملا۔ اسے یاد آیا کہ ولسن نے اسے "چڑیا گھر میں کی گئی تصاویر کے کچھ ثبوت دکھائے، اور اس نے مجھے بتایا کہ وہ البم کو پیٹ ساؤنڈز کہنے کے بارے میں سوچ رہے ہیں۔ میں نے سوچا کہ یہ کسی البم کا احمقانہ نام ہے-میں نے سوچا کہ اس نے جو کچھ ہم نے حاصل کیا ہے اسے معمولی بنا دیا ہے۔ دوسری طرف، میں جانتا تھا کہ برائن کے بہت سے آف دی وال آئیڈیاز شاندار ثابت ہوئے تھے۔ " ایشر کو اگلے بیچ بوائز البم کے لیے لکھنے کے لیے دوبارہ نہیں بلایا گیا۔ اس نے کہا، "مجھے حیرت نہیں ہوئی۔ یاد رکھیں، پیٹ ساؤنڈز کو فلاپ سمجھا جاتا تھا۔ گانے ریکارڈ ہونے سے پہلے ہی، میں جانتا تھا کہ باقی بینڈ کو لگا کہ برائن کا میرے ساتھ لکھنے کا فیصلہ ایک برا فیصلہ تھا۔ " مائیک لو نے کہا کہ ان کا خیال ہے کہ "ایشر کے بول بہت اچھے تھے۔ مجھے ان کے گیتوں میں کوئی خامی نظر نہیں آئی۔ " بعد میں کیریئر 1990 کی دہائی کے آخر میں، ولسن اور ایشر نے اپنی تحریری شراکت داری کو دوبارہ زندہ کیا اور کم از کم چار گانے ایک ساتھ لکھے۔ صرف دو ریلیز ہوئیں: "یہ محبت نہیں ہے" اور "ہر چیز جس کی مجھے ضرورت ہے"۔ "یہ محبت نہیں ہے" کی صرف پیانو کی پیشکش 1997 کی تالیف سونگز ود آؤٹ ورڈز پر جاری کی گئی تھی، جبکہ ایک مکمل بینڈ لائیو پرفارمنس ولسن کے 2002 کے البم لائیو ایٹ دی راکسی تھیٹر پر جاری کی گئی تھی۔ 1997 میں، "ایوریتھنگ آئی نیڈ" ولسن پر نمودار ہوا، ایک پروجیکٹ جس میں ولسن اور ان کی بیٹیاں کارنی اور وینڈی شامل تھیں۔ حوالہ جات مزید پڑھنے بیرونی روابط امریکی نغمہ نگار زندہ لوگ 1939 پیدائشیں جنگل مصنفین لاس اینجلس کے موسیقار