Karl Elmendorff
کارل ایڈورڈ ماریا ایلمینڈورف (25 اکتوبر 1891-21 اکتوبر 1962) ایک جرمن اوپیرا کنڈکٹر تھا۔ ڈسلڈورف میں پیدا ہوئے، ایلمینڈورف نے 1913 سے 1916 تک فرٹز اسٹینباخ اور ہرمن ابینڈروتھ کے ماتحت کولون کالج آف میوزک اور ہوکسچول فر میوزک کولن میں موسیقی کی تعلیم حاصل کی۔ اپنے کیریئر کے آغاز میں، ایلمینڈورف مختلف یورپی شہروں میں باقاعدہ مہمان کنڈکٹر تھے، بشمول لا اسکالا: 1916 سے 1920 میں ڈسلڈورف 1920 سے 1923 میں مینز 1923 سے 1924 میں ہیگن 1925 میں میونخ اسٹیٹ اوپیرا آفٹر بیریوتھ میں، وہ مینہیم میں اور 1942 میں ڈریسڈن میں میوزیکل ڈائریکٹر بن گئے۔ بیریوتھ جب فرٹز بش نے 1924 کے فیسٹیول کے بعد بیریوتھ واپس آنے سے انکار کر دیا اور اگلے سال مائیکل بولنگ کے مرنے کے بعد، سیگ فرائیڈ ویگنر نے ایلمینڈورف اور فرانز وان ہوسلن کو بیریوتھ مدعو کیا۔ اگرچہ رچرڈ ویگنر نے اپنے 1869 کے ٹریکٹ آن کنڈکٹنگ (über das Drigiren) کے آغاز میں کہا ہے کہ ان کا مشق کرنے پر کوئی نظام مسلط کرنے کا کوئی ارادہ نہیں ہے، اس کے باوجود وہ ایک اصول قائم کرنے کے لیے سخت محنت کرتے ہیں، جس کا خلاصہ اس جملے میں کیا گیا ہے، ٹیمپو میں ترمیم، جو کہ "موسیقی کی زندگی کو کنڈیشنگ کرنے والا اصول" ہے۔ ڈیماسین کی اصطلاحات میں ویگنر یاد کرتے ہیں کہ کس طرح 1839 میں پیرس کنزرویٹوائر آرکسٹرا کی طرف سے فرانکوئس ہیبینک کے زیر اہتمام بیتھوون کی نویں سمفنی کی کارکردگی نے انہیں یقین دلایا کہ انہوں نے پہلی بار سمفنی سنی تھی، اور جیسا کہ خود بیتھوون نے اس کا تصور کیا تھا۔ ہیبینک کی کامیابی صرف مخلصانہ لگن سے منسوب نہیں تھی، حالانکہ اس نے کام کا مطالعہ کرنے اور اس کی ریہرسل کرنے میں دو سال سے زیادہ وقت گزارا، بلکہ یہ کہ آرکسٹرا نے "واقعی یہ سمفنی گایا"۔ ویگنر وضاحت کرتے ہیں، "ہیبینک کو صحیح رفتار ملی کیونکہ اس نے سمفنی کے میلو کو سمجھنے کے لیے اپنے آرکسٹرا کو حاصل کرنے کے لیے لامحدود تکلیف اٹھائی۔ ویگنر میلوس کو ایک گانے کے انداز کے طور پر بیان کرتا ہے جس نے روبیٹو، ٹونل تغیر، اور بدلتے ہوئے لہجے کے ساتھ سریلی فقروں کو شکل دی، اور میلوس کی صحیح فہم صحیح رفتار کی واحد رہنمائی ہے: یہ دو چیزیں لازم و ملزوم ہیں: ایک دوسرے کا اشارہ اور اہلیت رکھتی ہے۔ بیریوتھ کنڈکٹر اپنی مخصوص خصوصیات کو تیار کرنے میں کامیاب رہے، اور اس ویگنرین آئیڈیل سے ایک گھریلو انداز آہستہ آہستہ تیار ہوا۔ بیریوتھ کا انداز سست رفتار کی طرف مائل ہوا، جو نہ صرف کوسیما کے ذاتی نظریے کی عکاسی کرتا ہے، بلکہ اسے عملی طور پر اس انداز کے طور پر بھی جائز قرار دیا جا سکتا ہے جس کا مطالبہ فیسٹپییلہاؤس کے منفرد صوتیات نے کیا تھا۔ سمفونک ساخت کے بہاؤ کی اس لہردار آواز کی دنیا میں ہی ایلمینڈورف اور وان ہوسلن دونوں، جو لوگ بیریوتھ کے قدامت پسند معیار پر پوری طرح پورا اترتے تھے، نے 1927 میں اپنے بیریوتھ کیریئر کا آغاز کیا۔ 1928 میں ایلسا بروکمین نے وینیفریڈ سے رابطہ کیا تاکہ مک کو ملٹینٹ لیگ فار جرمن کلچر (کے ایف ڈی کے) کی صفوں میں شامل کرنے میں مدد کی جا سکے۔ وینیفریڈ نے مدد کرنے پر رضامندی ظاہر کی اور 15 اکتوبر 1928 کو بروک مین کو لکھے گئے ایک خط میں ایلمینڈورف ('وہ اس طرح کی کسی بھی چیز کے لیے بہت پرجوش ہے') کو اپنے مقصد کے حصول کا سب سے آسان اور فطری طریقہ استعمال کرنے کے اپنے منصوبے کا خاکہ پیش کیا۔ آخر میں نہ تو وینیفریڈ اور نہ ہی ایلمینڈورف کا جوش مک کو شامل ہونے پر آمادہ کر سکا۔ اگست 1930 میں سیگ فرائیڈ ویگنر کی موت کے بعد، فیسٹپییلہاؤس میں ایک یادگار کنسرٹ کا انعقاد کیا گیا۔ کنسرٹ پروگرام کو رچرڈ ویگنر کے دو ٹکڑوں سے تیار کیا گیا تھا جس میں سیگ فرائیڈ کی پیدائش اور موت کی یاد منائی گئی تھی۔ افتتاحی ٹکڑا، سیگ فرائیڈ ایڈیل، جو آرتورو ٹوسکینی کے زیر اہتمام تھا، اور اختتام کے لیے، گوٹرڈاممرونگ سے سیگ فرائیڈ کا جنازے کا مارچ، جو مک کے زیر اہتمام تھا۔ کنسرٹ کا مرکزی حصہ ایلمینڈورف نے منعقد کیا، اور سیگ فرائیڈ کی اپنی 'معمولی ذہانت' کو ان کے اوپیرا کے اقتباسات کے ساتھ یاد کیا جس میں ہیٹن کنگ کی طرف سے اینجل آف پیس اور 'فیتھ' شامل ہیں۔ 1931 کے فیسٹیول کے دوران سیگ فرائیڈ کی موت کی پہلی سالگرہ 4 اگست کو ایک یادگار کنسرٹ منعقد کرنے کا منصوبہ بنایا گیا تھا۔ ریہرسل کے دوران ایک صف پھوٹ پڑی جس کی وجہ سے توسکینی بیریوتھ سے باہر نکل گیا۔ ابتدائی طور پر فرٹ ونگلر آل بیتھوون کنسرٹ کا واحد کنڈکٹر بننا چاہتا تھا لیکن وینیفریڈ نے اصرار کیا کہ اس سال کے فیسٹیول کے تینوں کنڈکٹر ایلمینڈورف، ولہیم فرٹ ونگلر اور ٹوسکینی کو لزٹ، رچرڈ اور سیگ فرائیڈ ویگنر کے موسیقی کے پروگرام میں حصہ لینا چاہیے۔ فرٹ ونگلر نے یہ اعلان کرتے ہوئے دلیل کو طول دیا کہ اس کا "خاندانی پروگرام" منعقد کرنے کا کوئی ارادہ نہیں ہے۔ بحث میں لگنے والا وقت توسکانی کے عام ریہرسل کے وقت میں گھسنا شروع ہو گیا، یہ صورتحال اس وقت مزید بڑھ گئی جب ایک نااہل معاون توسکانی کا اسکور کھو بیٹھا۔ غصے میں، توسکانی نے اس کی لاٹھی توڑ دی اور فورا بیریوتھ چھوڑ دیا۔ امریکہ میں ایک محفوظ فاصلے سے، اس نے اعلان کیا کہ وہ کبھی واپس نہیں آئے گا اور اگرچہ وہ اس سال اپنی بقیہ پرفارمنس انجام دینے کے لیے واپس آیا، لیکن اس نے پھر کبھی بیریوتھ میں انعقاد نہیں کیا۔ 1936 کے فیسٹیول کے بعد فرٹ ونگلر کے شدید طور پر رخصت ہونے کے بعد ہی ایلمینڈورف کو سرکاری طور پر پرنسپل کنڈکٹر ہینز ٹیٹجن کا معاون مقرر کیا گیا تھا۔ اسی وقت، 1937 میں، ایلمینڈورف نے نازی پارٹی میں شمولیت اختیار کی۔ بیریوتھ فیسٹیول کے اعدادوشمار ایلمینڈورف نے بیریوتھ میں اپنے پندرہ سالوں کے دوران مجموعی طور پر تین مختلف اوپیرا کے پانچ رنگ سائیکل اور آٹھ پرفارمنس انجام دیں۔ فیسٹیول میں ان کا انعقاد اس وقت ختم ہوا جب فرٹ ونگلر 1943 میں بیریوتھ واپس آئے۔ تنقیدی استقبالیہ جوناتھن کارر نے ایلمینڈورف کی 1928 کی ٹرستان اینڈ آئیسولڈ کی ریکارڈنگ کو 'آرکیسٹرا مثالی' قرار دیا ہے جبکہ یہ بھی نوٹ کیا ہے کہ اگرچہ یہ ٹوسکینی ہی تھا جو 1930 میں تنہوزر کی تیاری میں بڑی چیزیں حاصل کرنے کے لیے بیریوتھ فیسٹیول آرکیسٹرا کو مکمل طور پر تیار کرنے کا ذمہ دار تھا، یہ ایلمینڈورف ہی تھا جس نے (معاہدے کی وجوہات کی بناء پر) بیریوتھ ریکارڈنگ کا انعقاد کیا۔ ارنسٹ نیومین نے 1930 کی رنگ میں ایلمینڈورف کی کارکردگی کو 'چمکنے کے بجائے موثر' قرار دیا-ایک رائے، جسے فریڈرک اسپاٹس نے نوٹ کیا، غیر معمولی نہیں ہے۔ اگست 1933 میں والٹر لیگ نے مانچسٹر گارڈین اخبار کے میوزک نقاد کے طور پر اپنے کردار میں بیریوتھ فیسٹیول میں شرکت کی۔ یہ مشاہدہ کرنے کے ساتھ ساتھ کہ ویگنر فیسٹیول کو ہٹلر فیسٹیول میں تبدیل کر دیا گیا تھا، جس میں مین کیمپف نے مین لیبن کو بے دخل کر دیا تھا، لیگ نے انعقاد کے معیار پر طنز کیا جسے وہ جرمن میوزیکل پروٹیکشنزم کا نتیجہ سمجھتے ہیں۔ توسکینینی کی عدم موجودگی پر افسوس کا اظہار کرتے ہوئے، لیگ کے جائزے میں رچرڈ اسٹراس، جن کے 'انعقاد کے دن ختم ہو چکے ہیں' اور ایلمینڈورف جو لیگ کو 'ایک فنکار لیکن اوسط پرتیبھا' کے طور پر بدنام کرتے ہیں، دونوں کو تنقیدی طور پر پیش کیا گیا۔ اگر ایلمینڈورف بہترین ویگنرین کنڈکٹر جرمنی پیدا کر سکتا ہے، تو ہم صرف ان ذہین موسیقی سے محبت کرنے والوں کے ساتھ ہمدردی کر سکتے ہیں جنہیں ایسی سرزمین میں رہنا پڑتا ہے جہاں صرف جرمن کنڈکٹرز کو ظاہر ہونے کی اجازت ہے۔ ایسا لگتا ہے جیسے "جرمن فنکاروں کی پیش کردہ جرمن موسیقی" صرف جرمن گھر کے لیے موزوں تھی۔ ڈسکوگرافی 1928 ٹرستان اینڈ آئیسولڈ، رچرڈ ویگنر، لیبل: نیکسوس، 2003 1930 تنہاؤزر، ویگنر، لیبل: نیکسوس ریکارڈز، 2001 1942 گوٹرڈمرونگ، ویگنر، بیریوتھ، لیبل: میوزک اینڈ آرٹس پروگرام، 2000 1943 اوٹیلو، جیوسیپی ورڈی، چور اینڈ اورچسٹر ڈیر اسٹیٹسپر برلن، لیبل: بی اے ایس ایف، این ڈی 1943 ڈان جیوانی، وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ، چور اینڈ اورچسٹر ڈیر اسٹیٹسپر، ڈریسڈن، لیبل: بی اے ایس ایف، این ڈی 1944 لوئیسا ملر، ورڈی، ڈریسڈن اسٹیٹ اوپیرا کورس، سیکسن اسٹیٹ آرکسٹرا، لیبل: بی اے ایس ایف