The Lute Player (Caravaggio)
دی لیوٹ پلیئر اطالوی باروک ماسٹر کارواگیو کی ایک ترکیب ہے۔ یہ دو ورژن میں موجود ہوا کرتا تھا، ایک وائلڈنسٹین کلیکشن میں اور دوسرا ہرمیٹیج میوزیم، سینٹ پیٹرزبرگ میں۔ تیسرا ورژن، جو بیڈمنٹن ہاؤس، گلوسٹر شائر میں 275 سال تک رکھا گیا تھا، 2001 میں سامنے آیا، اور جسے آج اصل ورژن سمجھا جاتا ہے۔ ہرمیٹیج اور بیڈمنٹن ہاؤس ورژن کی 2020 میں گیلریا بورگیس میں ایک ساتھ نمائش کی گئی تھی۔ پس منظر کارواگیو کے ابتدائی سوانح نگار جیووانی بیگلیئن نے اپنے سرپرست کارڈینل فرانسیسکو ڈیل مونٹی کے لیے فنکار کی طرف سے کیے گئے ایک ٹکڑے کی مندرجہ ذیل تفصیل دی ہے: ای ڈپنس [فی ال کارڈینیل ڈیل مونٹی]۔ اینچے یون جیووانے، چی سوناوا ال لاؤٹو، چی ویو، ای ویرو الٹوٹو پیریا کون اونا کارافا دی فیوری پیینا ڈی اکوا، چی ڈینٹرو ال ریفلیسو ڈی یوا فینسٹرا ایکسلینٹیمینٹ سی اسکارجوا کون آلٹری ریپرکوٹیمینٹی دی کوئلا کیمرا ڈینٹرو ایل اکوا، ای سوپرا کوئی فیوری ایراوی اونا وی۔ میں آپ سے پوچھتا ہوں، میں آپ سے پوچھتا ہوں، میں آپ کے ساتھ ہوں۔ (اس نے کارڈینل ڈیل مونٹی کے لیے) ایک نوجوان کو بھی پینٹ کیا، جو لیوٹ کھیل رہا تھا، جو پانی سے بھرے پھولوں کے ڈھیر کے ساتھ مکمل طور پر زندہ اور حقیقی لگ رہا تھا، جس میں آپ پانی کے اندر ایک کھڑکی کی عکاسی اور اس کمرے کی دیگر عکاسی کو بالکل دیکھ سکتے تھے، اور ان پھولوں پر ہر عمدہ دیکھ بھال کے ساتھ ایک زندہ اوس کی تصویر تھی۔ اور یہ (اس نے کہا) بہترین پینٹ تھا جو اس نے کبھی پینٹ کیا تھا۔ پینٹنگ تین ورژن میں موجود ہے۔ سب ایک لڑکے کو نرم چہرے کی خصوصیات اور گھنے بھوری بالوں کے ساتھ دکھاتے ہیں، جو خود کو بھنگ پر ساتھ لے کر محبت کے بارے میں ایک مدریگل گاتا ہے۔ جیسا کہ افزی بچس میں ہے، فنکار تصویر کے سامنے ایک ٹیبل ٹاپ رکھتا ہے۔ ہرمیٹیج اور بیڈمنٹن ہاؤس ورژن میں یہ ننگے سنگ مرمر کا ہے، جس کی ایک طرف وائلن اور دوسری طرف پھولوں اور پھلوں کی مستحکم زندگی ہے۔ وائلڈنسٹین ورژن میں میز کو قالین سے ڈھانپا جاتا ہے اور ٹینر ریکارڈر کو پکڑنے کے لیے آگے بڑھایا جاتا ہے، جبکہ اسٹیل لائف کی جگہ ایک سپینیٹا (ایک چھوٹا کی بورڈ آلہ) اور ایک پنجرے میں بند گانے والا پرندہ لے لیتا ہے۔ موسیقی کے آلات قیمتی ہیں اور شاید ڈیل مونٹی کے ذاتی مجموعہ سے آئے ہیں۔ ہرمیٹیج اور بیڈمنٹن ہاؤس کے ورژن میں جیکس آرکیڈیلٹ (1515-1568) کے میڈریگلز دکھائے گئے ہیں، اور نظر آنے والے متن میں جزوی طور پر لکھا ہے: "ووس سیوز کیو جی ووس ایمی ایٹ ووس adore.Je فوس ووٹری"۔ ("آپ جانتے ہیں کہ میں آپ سے پیار کرتا ہوں اور ایڈور you.I آپ کا تھا")۔ وائلڈنسٹین ورژن میں پیٹرارک کے متن پر ایک مقامی فلورنٹین (فرانسیسکو ڈی لیولی) کے گانے دکھائے گئے ہیں: لائسی لی ووائل ('پردہ جانے دو') اور پورکوئی نی ووس ڈونیز ووس پاس؟ ('آپ اپنے آپ کو کیوں نہیں دیتے؟') گیاچیٹو برچم (جیکٹ ڈی برچم) کے ذریعہ۔ پھول اور ٹوٹے ہوئے پھل، اور بھنگ کا پھٹا ہوا جسم، منتقلی کے موضوع کی تجویز کرتا ہے: محبت، ہر چیز کی طرح، عارضی اور فانی ہے۔ مقامی اطالویوں پر فرانکو-فلیمش موسیقاروں کا انتخاب-صرف لیولی ایک مقامی اطالوی تھا-اس میں کوئی شک نہیں کہ فرانسیسی نواز ڈیل مونٹی-گیوسٹینیانی حلقے کی ثقافتی (اور سیاسی) وابستگی کی عکاسی کرتا ہے۔ اسٹل لائف عناصر تمام ورژنوں میں انتہائی اعلی معیار کے ہیں، دو ورژنوں میں باریک پھل اور پھول دوسرے میں سپینیٹا اور بانسری کی بناوٹ کے برابر ہیں، اور فنکار نے میڈرگل کے ابتدائی نوٹوں کو دوبارہ پیش کیا ہے تاکہ کوئی بھی رومن پرنٹر، ویلریو ڈوریکا کو پہچان سکے۔ بلکہ اینڈروجینس ماڈل پیڈرو مونٹویا ہو سکتا ہے، جو ایک کاسٹراٹو ہے جو ڈیل مونٹی گھرانے کا رکن اور تقریبا اس وقت سسٹین چیپل میں گلوکار کے طور پر جانا جاتا ہے-کاسٹراٹی انتہائی قیمتی تھے اور کارڈینل موسیقی کے ساتھ ساتھ مصوری کا سرپرست بھی تھا۔ حال ہی میں کارواگیو کے سوانح نگار پیٹر روب نے ان کی شناخت کارواگیو کے ساتھی ماریو مینیٹی کے طور پر کی ہے، جو اس دور کی کئی دیگر پینٹنگز کے ماڈل ہیں جن میں دی کارڈ شارپس اور دی فارچیون ٹیلر کے دو ورژن میں سے ایک شامل ہے۔ تینوں ورژن روشنی کے لیے جدید نقطہ نظر کا مظاہرہ کرتے ہیں جو کاراواگیو نے اس وقت اپنایا تھا۔ کارواگیو کا طریقہ، جیسا کہ کارواگیو کے ہم عصر گیولو مانچینی نے بیان کیا ہے، "ایک کھڑکی کے ساتھ اوپر سے ایک مضبوط روشنی کا استعمال کرنا تھا اور دیواروں کو سیاہ رنگ دیا گیا تھا، تاکہ روشنیاں روشن ہوں اور سائے سیاہ ہوں، یہ پینٹنگ کو گہرائی دے، لیکن ایک ایسے طریقہ کے ساتھ جو قدرتی نہیں ہے اور نہ ہی کسی دوسرے صدی یا پرانے مصوروں جیسے رافیل، ٹائٹین، کورریجیو اور دیگر کے ذریعہ کیا گیا یا سوچا گیا ہے۔" یہ کمرہ خود سینٹ میتھیو کے کونٹریلی چیپل کالنگ جیسا ہی لگتا ہے، اور پچھلی دیوار کے پار روشنی کی کرن کی ایک اوپری حد ہوتی ہے جو کالنگ میں میز کے اوپر کی کھڑکی کا شٹر دکھائی دیتی ہے۔ کیریف ایک دوسری تصویر کا "کٹ اینڈ پیسٹ" موٹف ہے، جہاں مرکزی روشنی کم و بیش اسی سطح پر کھڑکی سے آتی ہے جس سطح پر کیریف خود آتی ہے۔ اضطراری روشنی کی اس طرح کی پیچیدہ مثال سنکیسینٹو میں بے مثال ہے، اور یہ ڈیل مونٹی کے دائرے میں سائنسدانوں کے ساتھ تعاون کا نتیجہ ہو سکتا ہے، جس میں جیوانی بٹسٹا ڈیلا پورٹا بھی شامل ہیں، جو 1603 میں اکیڈیمیا دی لانسی کی بنیاد کے پیچھے رہنما روح تھے۔ ان کا کثیر حجم ڈی ریفریکشن آپٹس (1593) خاص طور پر نظری معاملات سے متعلق تھا، دوسرا حجم مکمل طور پر پانی سے بھرے اور شیشے کے شعبوں پر روشنی کے واقعات کے لیے وقف تھا۔ ڈیلا پورٹا کا دائرہ بعد میں نیپلز میں کارواگیو کے لیے اہم تھا، جہاں ایسا لگتا ہے کہ رحم کے سات اعمال کا کمیشن جیوانی بٹسٹا مانسو، مارچس دی ولا سے نکلا تھا، جس کا دوست، الکیمسٹ کولانٹونیو اسٹگلیولا، اکیڈیمیا دی لنسی کا رکن تھا۔ دوسرے اصل کا ظہور کارواگیو کے کام کی ایک نئی تفہیم کی خصوصیت ہے، اور درحقیقت ونسنزو گیوسٹینیانی، جن کے تجربے کا فنکار کے کیریئر سے گہرا تعلق تھا، نے اپنے ڈسکارسو سولہ پٹورا میں پینٹر کی ترقی کو دوسروں کے کام کی نقل کرنے سے شروع ہونے کے طور پر بیان کیا ہے-'آگے بڑھتے ہوئے، وہ اپنے کام کی نقل بھی کر سکتا ہے، تاکہ نقل اتنی ہی اچھی ہو، اور بعض اوقات پہلے سے بھی بہتر ہو'۔ تاہم، دوسرا ورژن بنانے کا طریقہ کار حقیقت، اعداد و شمار اور اشیاء کے بہت سے الگ الگ مشاہدات سے گروپ بنانے کے بعض اوقات بہت مشکل کام سے کافی مختلف تھا۔ یہ فطری ہے کہ 'دوسرا اصل' کبھی کبھی پہلے سے زیادہ روانی سے ہوتا ہے۔ وائلڈنسٹین اور بیڈمنٹن ہاؤس پینٹنگز میں جسمانی بے ضابطگیاں، جیسے کہ لکیر سے تھوڑی باہر کی آنکھیں، یا ہاتھ کے پروفائل میں ہچکچاہٹ، ہرمیٹیج تصویر میں حل کی گئی ہیں۔ اس کے برعکس، ہرمیٹیج ورژن ڈراپری میں زیادہ سرسری ہے، تفصیل میں کم اصرار کرتا ہے، اور اس میں کیفے میں شاندار عکاسی نہیں ہوتی ہے، جو اصل کے الکیمیکل سیاق و سباق سے مخصوص تھے۔ یہ اس حسد کی وجہ بھی ہے جس کے ساتھ تصویروں کے گروپ کو کارواگیو کے سرپرست ڈیل مونٹی نے سمجھا تھا، اور اس غلط فہمی کی وجہ سے کہ اس کے دور کے روم میں قدرتی فلسفے کا تعاقب ہوا تھا۔ وائلڈنسٹین ورژن ڈیل مونٹی کے وارثوں نے کارڈینل انتونیو باربرینی کو 1628 میں فروخت کیا تھا، جب اسے "ان گیوانے چی سونا دی کلیو" (بغیر کسی انتساب کے) کے طور پر بیان کیا گیا تھا اور اسے سینٹ کیتھرین اور کارڈ شارپس (خاص طور پر کارواگیو کے نام سے منسوب) اور مختلف دیگر پینٹنگز کے ساتھ شامل کیا گیا تھا۔ پینٹنگ کو 16 ویں صدی کے بریشیا ماسٹرز سے متاثر ایک نرم چیروسکورو سے روشن کیا گیا ہے اور یہ کارواگیو کی نشوونما کے ابتدائی مرحلے کی خصوصیت ہے۔ 1990 کی نمائش کے کیٹلاگ میں وائلڈنسٹین لیوٹ پلیئر کی شناخت کو نشان زد کرنے کے لیے منعقد کیا گیا تھا-جسے پہلے ہی جانا جاتا تھا لیکن دوسرے ہاتھ سے نقل سمجھا جاتا تھا-اس ورژن کے لیے استعمال ہونے والی واضح طور پر مختلف روشنی پر تبصرہ کرتے ہوئے دعوی کیا گیا کہ یہ "کارواگیو کی پختگی کے زیادہ ڈرامائی طور پر روشن، انتہائی مرکوز انداز کی طرف ایک اہم قدم کی نشاندہی کرتا ہے"-یعنی، سائے اور روشنی (ٹینیبرزم) کے درمیان بلند تضاد کی طرف جو سینٹ میتھیو کی شہادت جیسی پینٹنگز کو نشان زد کرے گا۔ اس کے باوجود، نقاد جیسن کافمین نے محسوس کیا کہ وائلڈنسٹین ورژن میں لڑکے کی پیش کش جمالیاتی لحاظ سے ہرمیٹیج سے کمتر تھی، "" face.hard اور اظہار مویشیوں سے کم میٹھا تھا۔ [t] انہوں نے [ID2] تیزی سے وضاحت کی، ابرو شدید طور پر جیومیٹریزڈ تھے، اور رنگ گلابی، فلشٹون کے بجائے "، اور ڈیوڈ وان ایڈورڈز نے وائلڈنسٹین ورژن میں لیوٹ کی عکاسی میں واضح غلطیوں کو نوٹ کرتے ہوئے، ثانوی روشنی کا ذریعہ اور ٹیبل اور سیٹر کے متضاد نقطہ نظر، یہ نتیجہ اخذ کیا کہ پینٹنگ کارواگیو کی طرف سے نہیں ہے۔ ہرمیٹیج ورژن فنکار کے اس دور کے دوسرے اہم سرپرست، ڈیل مونٹی کے دوست اور پڑوسی، مارچس ونسنزو گیوسٹینیانی کے مجموعے سے ہے۔ اسے 1808 میں پیرس کی نیلامی میں روسی شہنشاہ الیگزینڈر اول نے اپنے ذاتی آرٹ مشیر ویللی روڈانووسکی کے ذریعے خریدا تھا۔ خریداری کی حمایت ڈومینیک ویوینٹ ڈینن نے کی تھی۔ بیڈمنٹن ہاؤس ورژن بیڈمنٹن ہاؤس پینٹنگ سوتھبیز، نیویارک (25 جنوری 2001، لاٹ 17 9) میں نیلامی کے موقع پر منظر عام پر آئی۔ یہ پینٹنگ کاراواگیو کے دائرے سے منسوب کی گئی تھی، ممکنہ طور پر کارلو میگنون نے۔ لندن میں مقیم آرٹ ڈیلر کلووس وائٹ فیلڈ نے اس انتساب پر سوال اٹھایا ہے اور تجویز کیا ہے کہ بیڈمنٹن ہاؤس کی پینٹنگ دراصل کارواگیو کی ہو سکتی ہے۔ اس نتیجے کی بعد میں کئی تحقیقات اور تجزیوں سے تصدیق ہوئی۔ اصل میں ایک موٹے پیلے رنگ کے وارنش میں ڈھکا ہوا، یہ تمام تفصیلات میں بیگلیون کی طرف سے کارڈینل ڈیل مونٹی کے محل میں دیکھے گئے کام کی وضاحت سے مطابقت رکھتا ہے۔ پھول اوس کی بوندوں کے ساتھ بکھرے ہوئے ہیں جیسا کہ بیگلیئن تبصرہ کرتا ہے، اور پانی کا ذخیرہ کھڑکی اور کمرے کی دیگر خصوصیات کی عکاسی کرتا ہے۔ یہ عناصر، اور پینٹیمینٹی کی کافی تعداد (برش ہینڈل کے ساتھ پینٹ میں بنائے گئے چپو)، بیڈمنٹن ہاؤس پینٹنگ کو ہرمیٹیج ورژن سے الگ کرتی ہے۔ یہ ہرمیٹیج کے کام سے قدرے بڑا ہے، جس کا اصل کنارہ بائیں طرف کے پھولوں اور وائلن کے طومار کو کاٹتا ہے، اور گھنے برش ورک سے پینٹ کیا جاتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ پینٹنگ ڈیل مونٹی کے مجموعہ کی 1627 کی انوینٹری میں بیان کی گئی ہے۔ یہ وہ پینٹنگ نہیں تھی جسے 1628 میں وارثوں نے 'ان گیوانے چی سونا دی کلیو' (بغیر کسی انتساب کے) کے طور پر بیان کیا تھا جسے کارواگیو کی سینٹ کیتھرین اور کارڈ شارپس (خاص طور پر کارواگیو کے نام سے منسوب) اور کارڈینل انتونیو باربرینی کی مختلف دیگر پینٹنگز کے ساتھ مل کر فروخت کیا گیا تھا، جو وائلڈنسٹین کلیکشن کے کام میں ہمارے پاس آئی ہے۔ پھولوں کا ٹکڑا نہ صرف اٹلی بلکہ نیدرلینڈز میں بھی مستحکم زندگی کی روایت کے لیے بڑی اہمیت کا حامل ہے، اور اس کا پہلے کی فلیمش پینٹنگ سے ایک خاص تعلق ہے۔ مثال کے طور پر، جان بروگل سے لے کر ایمبروسیئس باسچرٹ اور وان ڈیر آسٹ تک، فلیمش پھولوں کے بہت سے مصور اکثر سال کے مختلف موسموں میں الگ الگ نمونوں کا مطالعہ کرنے کے لیے انتظار کرتے تھے لیکن ان سب کو ایک فرضی اسمبلی میں شامل کرتے تھے۔ تاہم، لیوٹ پلیئر میں پھل پھولوں کے موسم کے نہیں ہوتے ہیں، جو بروگل اور باسچرٹ کی طرح کراس موسمی نقطہ نظر کا مشورہ دیتے ہیں۔ یہ پھول جیووانی بٹسٹا ڈیلا پورٹا کی اپنی میگیا نیچوریل (نیپلز، 1589) میں دکھائے گئے ان پھولوں سے مطابقت رکھتے ہیں جو بصارت سے مطابقت رکھتے ہیں، سورج کی طرح نظر آنے والے میریگولڈ سے، آنکھ کی طرح نظر آنے والے پیلے رنگ کے کارن فلاور سے، ایک اور پھول سے جو ابروائٹ سے ملتا جلتا ہے جو قرون وسطی سے آنکھوں کے علاج میں ایک جزو تھا۔ یہ پھولوں کے انتخاب کی نوعیت کی وضاحت کرنے کے لیے کسی حد تک کام کرے گا، جس میں سب سے اوپر آئیریز کا غلبہ ہے، اور ایرس نہ صرف دیوتاؤں کا پیغام رساں تھا، بلکہ آپٹیکل فریم میں اندردخش اور رنگوں کے سپیکٹرم کے لیے کھڑا تھا جو مختلف پھولوں کی نمائندگی کرتے ہیں۔ ایک بار پھر، ڈیلا پورٹا کے ڈی ریفریکشن آپٹس میں ایک پوری کتاب 'ڈی ایرائیڈ ایٹ کلور' کے لیے وقف ہے، جو اندردخش کی تفہیم تک پہنچنے کی کوشش ہے۔ لیکن پھولوں کی فطرت، بشمول آئیرس کے سیڈ پوڈز اور سکڑتے ہوئے پھول، سے پتہ چلتا ہے کہ کارواگیو اصل نمونوں سے ان کا مشاہدہ کر رہا تھا، اور اس بات میں بہتری نہیں لا رہا تھا کہ حالات مختلف ہوتے تو فطرت کس مقام پر پہنچ سکتی تھی۔ سیگناٹورا کے نظریہ کا خاموش اظہار، قدرتی دنیا کی بعض شکلوں کا انسان میں موجود شکلوں کے ساتھ خط و کتابت، ایک ایسی چیز ہے جو پینٹنگ کے پیچھے کی سوچ کو پیراسلسیائی عقیدے سے جوڑتی ہے۔ اس میں ڈیل مونٹی کی دلچسپی ان تصویروں کے گروپ میں ظاہر ہوتی ہے جو ان کے الکیمیکل کیسینو میں لٹکی ہوئی ہیں، جو انہی سات روشن شخصیات کی ہیں جن کی عکاسی اوسوالڈ کرول کی باسیلیکا چیمیکا (فرینکفرٹ، 1609) کے عنوان کے صفحے پر کی گئی ہے۔ ہم جانتے ہیں کہ پنسیو پر واقع کیسینو روم میں آئٹروکیمیا یا کیمیائی ادویات کی مشق کا مرکز تھا، حالانکہ اس قسم کے قدرتی فلسفے کو تیزی سے نظر انداز کیا جا رہا تھا اور ہو سکتا ہے کہ اس نے ڈیل مونٹی کی مذمت کی یادداشتوں میں ایک کردار ادا کیا ہو۔ لیکن فیڈریکو سیسی اور ان کی اکیڈمیا دی لانسی بھی ان کے وقف شدہ پیروکار تھے جنہیں وہ پیراسیلسیائی مضامین کے طور پر سمجھتے تھے۔ ایسا معلوم ہوتا ہے کہ لیوٹ پلیئر اصل میں پنسیو پر کیسینو کی پہلی منزل پر اسٹوڈیولو کے لیے سجاوٹ کے طور پر بنایا گیا تھا جو ڈیل مونٹی نے 1596 میں حاصل کیا تھا، اور جہاں گوریسینو بعد میں لوڈوویسی کے لیے ارورا کے اپنے فریسکو کو پینٹ کرے گا۔ نچلی منزل پر ڈیل مونٹی نے اپنا الکیمیکل کام اور کیمسٹری کی۔ اوپر، اسٹڈیولو کی چھت پر، کارواگیو نے دیوتاؤں نیپٹون، جپٹر اور پلوٹو کو پینٹ کیا، جو عناصر کی نمائندگی کرتے ہیں۔ اپولو نے کائنات کی ہم آہنگی کی نمائندگی کرتے ہوئے، واحد کھڑکی کے سامنے کی جگہ پر صحیح تان مارا ہوگا۔ پہلے سے ہی ان کے مصوری کے انداز کی طاقت اپنے ارد گرد کی زندگی سے کلاسیکی مضامین کی مصوری میں تھی، جیسے افزی میں پینٹنگ میں باکوس، ان کی خصوصیات بعض اوقات ان کے عصری ظہور سے بھیس بدل جاتی تھیں۔ چونکہ جیورڈانو برونو نے لکھا تھا کہ اپولو کی نمائندگی کرنا مناسب تھا، ہمیشہ جوان، اس کے روایتی لائر کے برخلاف، اس پینٹنگ میں ڈیل مونٹی کا یہی ارادہ ہو سکتا ہے، اور سورج کی روشنی کی کرنیں جو شیشے کے دائرے کی ایسی خصوصیت ہیں اس کا مطلب ہے۔ اپولو عناصر کے لیے وقف ایک کمرے میں بہت زیادہ جگہ پر ہے، جیسا کہ چھت کی پینٹنگ میں اشارہ کیا گیا ہے، اسٹینزا ڈیگلی ایلیمینٹی کے لیے جو واساری نے پلازو ویچیو میں کیا تھا اس کے بیچ میں سورج کے رتھ کے ساتھ اپولو ہے، اور ڈیل مونٹی کے پاس یہ موضوع تھا جو اینڈریا ساچی کی پینٹ کردہ پلازو ایوگاڈرو میں اپنے نئے اسٹڈیولو میں چھت کے مرکز کے طور پر تھا۔ درحقیقت، جیولیو رومانو کی پالازو ڈیل ٹی کی سجاوٹ میں سب سے زیادہ نقل کی گئی تصاویر میں سے ایک چھت ہے جس کے بارے میں شاید کارواگیو کو کسی ڈرائنگ سے معلوم ہوگا۔ اسٹڈیولو میں ڈیل مونٹی کی ایک اور تصویر، شیفرڈ کوریڈن کے لیے بھی جگہ تھی۔ یہ کام، جو اب کیپٹلائن میوزیم میں ہے، طویل عرصے سے سینٹ جان بیپٹسٹ کے طور پر غلط سمجھا جاتا رہا ہے، لیکن نوجوان لڑکے کے نمائشی موضوع کے علاوہ، مینڈھا (بھیڑ کے بجائے) اس موضوع کے لیے ایک تضاد ہے۔ اس کے بجائے کام ایک علامتی موضوع ہے: مینڈھا موسم بہار کے ایکونکس کے دور میں رقم کی پہلی علامت، میش اور اس موسم کی توانائی کی نمائندگی کرتا ہے۔ موضوعات کے امتزاج میں، شعبوں کی ہم آہنگی کی نمائندگی علامتی طور پر اپولو دی لیوٹ پلیئر نے کی ہے، جہاں موسم بہار کے ایکونکس اور موسم بہار کے پھولوں کو میز پر موسم خزاں کے پھلوں سے متوازن کیا جاتا ہے-موسم خزاں کے ایکونکس سے-لبرا کی علامت کے تحت، جب فطرت کی قوتیں ایک بار پھر توازن میں ہوتی ہیں۔ چرواہے کی نسوانی خوبصورتی کو ڈیل مونٹی کے ذاتی جمالیاتی ذائقہ کے مطابق دیکھنا آسان ہے، اس کام کے مقابلے میں جو سیریکو میٹی نے کچھ ہی دیر بعد اپنے پہلے پیدا ہونے والے بیٹے کے لیے شروع کیا تھا، جس کا نام واقعی جیوانی بٹسٹا تھا، ایک ایسی پینٹنگ جس کی تلاش سینٹ جان بیپٹسٹ کی بہت سی پینٹنگز میں سے ایک میں کی جانی ہے جسے کارواگیو نے انجام دیا تھا۔ ایک ایسی تصویر تھی، جو میٹی خاندان کے لیے پینٹ کی گئی تھی اور بعد میں کارڈینل پیو نے ڈیل مونٹی کلیکشن سے بھی خریدی تھی، ایک آئبلونگ کمپوزیشن جس میں سینٹ جان ایک بھیڑ کے ساتھ کھیل رہا تھا، اور اس کے کندھے پر ریڈ کراس تھا، جسے بالآخر 1777 میں گیون ہیملٹن کو فروخت کر دیا گیا۔ "خط و کتابت" کا خیال جس نے عصری قدرتی فلسفے کے بارے میں بہت کچھ بتایا، اس کا مطلب یہ ہے کہ کرسٹل بال کی طرح اپنے عکاسی کے ساتھ کیریف کے گلوب کو اوپر کے عناصر کے ساتھ چھت پر آسمانی گلوب کے متوازی کے طور پر دیکھا جاتا۔ یہ خصوصیت، جو لیوٹ پلیئر کی پینٹنگ میں بیان کی گئی ہے جسے بیگلیئن نے ممکنہ طور پر کارڈینل ڈیل مونٹی کے ساتھ سیٹو میں دیکھا تھا، ہرمیٹیج ورژن سے غائب ہے۔ اپولو لیوٹ پلیئر کی ترکیب کے عناصر کو نہ صرف ہرمیٹیج کے کام میں دہرایا گیا ہے (کئی جوابی نکات کے تغیرات کے ساتھ)، بلکہ دو پینٹنگز کے نچلے حصے میں شیشے کے کیفے میں بھی ایک چھپکلی کے کاٹے ہوئے لڑکے، خاص طور پر نیشنل گیلری، لندن کے ورژن میں۔ وہاں مرکزی گلاب اور سفید چمیلی موجودہ کام میں ان عناصر کے بالکل قریب ہے، جبکہ لونگی فاؤنڈیشن کی تصویر میں گلاب سفید ہے۔ موجودہ کام میں نچلے ڈیزی کو تبدیل کر دیا گیا ہے، اور درحقیقت ایک نمایاں پینٹیمنٹ 3 سینٹی میٹر اوپر موجود ہے، اور یہی وہ پوزیشن ہے جو لیوٹ پلیئر کی ہرمیٹیج پینٹنگ میں ہے۔ یہ اچھی طرح سے ہو سکتا ہے کہ اصل پھولوں کا ٹکڑا جسے ہم جانتے ہیں ڈیل مونٹی کارواگیو کی ملکیت ہے، جسے اس نے اس سے ملنے سے پہلے ہی خریدا تھا، شاید مقامی تصویر ڈیلر استاد ویلنٹینو کے ذریعے، ان تغیرات کا مسلسل ذریعہ ہو سکتا ہے۔ یہ ایک پینٹنگ تھی جسے پھولوں کے کیریف، دو پالمی ہائی کے طور پر بیان کیا گیا تھا، جسے ڈیل مونٹی کلیکشن کی 1628 کی فروخت میں خریدا گیا تھا جس میں موسیقار بھی شامل تھے، لیکن اس کے بعد سے اس کے بارے میں نہیں سنا گیا۔ یہ دلچسپ ہے کہ وہ پھولوں کی پینٹنگ کے لیے اس طرح کی دیکھ بھال کرے گا، جیسا کہ اس نے ایمبروسیانا میں باسکٹ آف فروٹ کے لیے بھی کیا تھا، اور یہ کہ وہ ایسا کرنے کے خلاف نہیں تھا، جیسا کہ اس حقیقت سے واضح ہوتا ہے کہ اس نے روشنی کے ذرائع کے سامنے موجود شخصیت کی پوزیشن کی پرواہ کیے بغیر چھپکلی کے کاٹے ہوئے لڑکے کے کینوس میں اسی عکاسی کے ساتھ پانی کا کیریف متعارف کرایا۔ چونکہ بیلوری کے مطابق، فنکار نے روم میں چار یا پانچ سال بار بار عقیدت مندانہ تصاویر، اور پورٹریٹ کے سروں کی کاپیاں 'ان گروسو ایل یونو' کرتے ہوئے گزارے، اس لیے جب وہ حقیقت کی نقل کرنے کی اس سنسنی خیز نئی تکنیک پر پہنچے تو ان کے لیے اپنی ایجادات کو دہرانا فطری تھا، دوسرے لوگوں کی کمپوزیشن کے بجائے ورچوئل امیج سے۔ پیرابولک آئینہ، شاید وہی جو ڈیلا پورٹا نے 1580 میں وینس میں بنایا تھا، جس نے کچھ سنسنی خیز اثرات پیدا کیے تھے اور کیمرہ آبسکیورا کی ترقی کا باعث بنا تھا، شاید ایک چشم شیشے سے بڑا نہیں تھا، لیکن اس نے قدرتی تصاویر کا ایک موزیک بنانا ممکن بنا دیا جو انتہائی زبردست تھا۔ یہ تکنیک کارواگیو کی کمپوزیشن کے اتلی فوکس کی بھی وضاحت کرتی ہے۔ 100 گریٹ پینٹنگز لسٹ آف پینٹنگز بذریعہ کارواگیو فوٹنوٹس حوالہ جات وی۔ گیوسٹینیانی، ڈسکورسی سللیارٹی ای سوئی میستری بھی دیکھیں۔ سی۔ 1620 & ca. 1628 [1981]، ترمیم شدہ اے بنٹی، میلان جی مانچینی، کونسیڈرازیونی سولہ پٹورا، 1620 [1956]، 2 جلد۔ ترمیم شدہ اے ماروچی، روم صفحہ 108 جی بی بیگلیئن، لی وائٹ ڈی پٹوری سکلٹوری اینڈ آرکیٹیٹی، دل پونٹیفیٹو دی گریگوریو XIII ڈیل 1572 ؛ فائنو اے ٹیمپی دی پاپا اربانو اوٹاوو نیل 1642 میں۔ (تحریری مخطوطات c. 1625، cf. مارینی 1987)، وی۔ مارینی کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ روم پی۔ 136 جی۔ پی۔ بیلوری، لی وائٹ ڈی پٹوری، سکلٹوری ای آرکیٹیٹی ماڈرننی، روم 1672 سی۔ سی۔ مالوسیا، فیلسینا پیٹریس: وائٹ ڈی پٹوری بولونیسی، بولوگنا 1678، 2 جلد۔ او۔ سیٹ ویل، "دی ریڈ فولڈر۔ پارٹس I اور II، "دی برلنگٹن میگزین، جلد۔ ایل ایکس ایکس ایکس، مئی 1942، پی پی۔ 85-90، 115-118 آر لانگھی، ال کارواگیو، میلان 1952 ایل سالرنو، "ونسنزو گیوسٹینیانی کی تصویری گیلری۔"، دی برلنگٹن میگزین 102، پی پی۔ 21-27، 93-104، 135-148 C. Frommel، "Caravaggios Fruhwerk und der Kardinal Francisco Maria Del Monte"، "Storia dell 'arte 9-12، 1971 ڈبلیو۔ چانڈلر کرون،" کارڈینل فرانسسکو ماریا ڈیل مونٹی کی انوینٹری کا ضمیمہ: مختلف قابل ذکر پینٹنگز کی فروخت کی تاریخ، "اسٹوریا ڈیل آرٹی 9-12، 1971 ایل۔ سپیزافیرو،" Lacultura dell Cordinal Del Monte e il پرائم ٹیمپو ڈیل کارواگیو "، اسٹوریا ڈیل آرٹی 9-12، 1971 ایم۔ لاوین، سترہویں صدی کے باربرینی دستاویز 8 جی، ایلس۔ شکل۔ 20 ایف۔ ٹی۔ کیمیز، "ڈیو کواڈری میوزیکل دی سکولا کارواگیسکا"، میوزیکا ای فلولوجیا، 1983 پی پی۔ 99-105 ایف۔ ٹی۔ کیمیز اور اے۔ زینو، "کارواگیو: ایسپیٹی میوزیکل ای کمیٹیینزا" اسٹڈی میوزیکل 12، 1983، پی پی۔ 67-83 ایم سینوٹی، کارواگیو۔ ٹوٹے لی اوپیر، برگامو 1983، پی پی۔ 447-450 ایچ ہبارڈ، کارواگیو، نیویارک 1983 ایف ٹی کیمیز، یوروپا میں سنکی سیکولی دی اسٹمپا میوزیکل میں۔ Exhib.cat.، پالازو وینیزیا، روم۔ نیپلز۔ 1985 کے۔ وولف، "کارواگیو: ایک اور لیوٹ پلیئر"، دی برلنگٹن میگزین، جلد۔ CXXVII، جولائی 1985، صفحہ 452 (فوٹ نوٹ)، ایلس۔ پی۔ 450، فگر۔ 28 پی۔ گیوستی میکری، پیٹرو پاولینی، پٹور لوچیس، 1603-1681، لوکا 1987 G. de Marchi، "Guiseppi Ghezzi Motre de Quadri a San Salvatore in Lauro 1628-1725"، مسیلانیہ ڈیلا سوئیٹا رومانا دی اسٹوریا پیٹریہ، جلد۔ 27، 1987 ایم۔ مارینی، مائیکل اینجلو میریسی دا کارواگیو 'پیکٹر پریسٹینٹیسیمس'، 1987، صفحہ 378 F.Trinchieri کیمیز، دی کاسٹراٹو سنگر: فرام انفارمل ٹو فارمل پورٹریچر، آرٹیبس ایٹ ہسٹوری، جلد۔ 18، 1988، پی پی۔ 171-186 ایف۔ ٹرنچیری کیمیز، "لا میوزیکا نی ڈپینٹی دی کارواگیو"۔ کواڈیرنی دی پالازو وینیزیا، نہیں۔ 6، پی پی۔ 151-176 B. نکولسن، یورپ میں کارواگیزم، جلد۔ I، 1989، صفحہ 82 ڈی۔ ماہون، "کارڈینل ڈیل مونٹی کے لیے پینٹ کردہ باربرینی کلیکشن سے کارواگیو کا گلوکاری لیوٹ پلیئر"، دی برلنگٹن میگزین، جلد CXXXII، نمبر۔ 1042، جنوری 1990، پی پی۔ 7 (فوٹ نوٹ 25)، 13 (فوٹ نوٹ 63)، 20 (فوٹ نوٹ 112)، ایلس۔ پی۔ 14، فگر۔ 6 کے کرسچنسن، "کاراوگیو کے لیوٹ پلیئر کے دو علاج کے درمیان تعلقات پر کچھ مشاہدات"، دی برلنگٹن میگزین، جلد۔ CXXXII، no.b1042، جنوری 1990 کے کرسچنسن، "کارواگیو ریڈ ڈسکوورڈ: دی لیوٹ پلیئر" میں، Exh۔ کیٹ۔، میٹروپولیٹن میوزیم، نیویارک 1990 ایم۔ کلویسی، "لا کارافا دی فیوری ای آئی فیفلیسی دی لیوس نیلا پٹورا ڈیل کارواگیو"، اٹی ڈیل کنوگنو انٹ میں۔ مطالعہ ایم۔ ایم۔ دا کارواگیو 1995، پی پی۔ 227-247 S. D. Squarzina، "کاراواگیو ای آئی گیوسٹینیانی"، اٹی ڈیل کنوگنو انٹ میں۔ مطالعہ ایم۔ ایم۔ دا کارواگیو 1995 پی پی۔ 94-111 C. L. فرومیل، "کارواگیو، مینیٹی اور کارڈینل فرانسسکو ماریا ڈیل مونٹی"، کارواگیو میں۔ میں آپ کو دستاویزی شکل میں دیکھتا ہوں اور آپ کو پرکشش بناتے ہیں۔ بین الاقوامی سطح پر تعلیم حاصل کریں۔ روم 1996، پی۔ 18-41 D. وان ایڈورڈز "ایک کارواگیو دوبارہ دریافت ہوا؟" لیوٹ نیوز، نہیں۔ 50، جون 1999 پی پی۔ 5-7 ایل بیور اینڈ ایس کولٹن، "ٹریسنگ ان کنز ورکس بائی کارواگیو"، دی برلنگٹن میگزین، جلد۔ سی ایکس ایل آئی آئی، نہیں۔ 1168، جولائی 2000، صفحہ 426، فوٹ نوٹ 18، ایلس۔ شکل۔ 23 ایم کیمپ، 'دی کٹ اینڈ پیسٹ کیریف'، ان نیچر، جلد۔ 420، 28 نومبر 2002، صفحہ 364 ایم۔ گریگوری، لا نیچورا مورٹا اطالوی۔ کاراواجیو ال سیٹسینٹو، ex. بلی۔، میونخ اور فلورنس 2003، پی پی۔ 138-139 ڈبلیو بینیٹ، "75,00 پونڈ میں فروخت ہونے والی تصویر لاکھوں مالیت کی کارواگیو ہے" ڈیلی ٹیلی گراف، 14 جولائی 2004، صفحہ 7 جے ہارٹن اور جین ہیوبرٹ مارٹن، کارواگیو۔ اس کے علاوہ، اس کے بارے میں مزید جانیں۔ بلی۔ ڈسلڈورف 2006، بلی۔ 33 سی۔ وائٹ فیلڈ، کارواگیو، ex. بلی۔، نیویارک، 2007، پی پی۔ 48-56 () بیرونی روابط ڈسکوری آف دی وائلڈنسٹین ورژن ایک سی ڈی جو کارواگیو کے زمانے میں لیوٹ میوزک کے لیے وقف تھی، جس میں جونمریا دا کریما کی بنائی ہوئی کارواگیو پینٹنگز میں میڈریگلز کو شامل کیا گیا تھا۔ ایک چھوٹے سے مضمون پر مشتمل سی ڈی کے کتابچے کا لنک دیں۔ ایک کارواگیو دوبارہ دریافت کیا گیا، دی لیوٹ پلیئر، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کا ایک نمائشی کیٹلاگ (مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب) حقیقت کے مصور: لومبارڈی میں لیونارڈو اور کارواگیو کی میراث، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کا ایک نمائشی کیٹلاگ (مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب)، جس میں اس پینٹنگ پر مواد موجود ہے (انڈیکس دیکھیں) 1590 کی دہائی کی پینٹنگز ہرمیٹیج میوزیم میں پینٹنگز بذریعہ کارواگیو آرٹ جینری پینٹنگز میں موسیقی کے آلات