Fritz the Cat (film)
فرٹز دی کیٹ ایک 1972 کی امریکی آزاد بالغ اینیمیٹڈ بلیک کامیڈی فلم ہے جس کی تحریر اور ہدایت کاری رالف بکشی نے اپنی پہلی فیچر فلم میں کی تھی۔ آر کرمب کی مزاحیہ پٹی پر مبنی اور اس میں سکپ ہنینٹ نے اداکاری کی، یہ فلم فرٹز (ہنینٹ) پر مرکوز ہے، جو 1960 کی دہائی کے وسط سے آخر تک نیویارک شہر کے ایک اینتھروپومورفک جانوروں کے ورژن میں ایک چمکدار، عورت پر مبنی اور دھوکہ دہی والی بلی ہے۔ فرٹز کالج چھوڑنے کا فیصلہ کرتا ہے، اندرونی شہر کے افریقی امریکی کوؤں سے بات چیت کرتا ہے، غیر ارادی طور پر نسلی فسادات شروع کرتا ہے، اور بائیں بازو کا انقلابی بن جاتا ہے۔ یہ فلم ایک طنز ہے جو اس دور کی امریکی کالج کی زندگی، نسلی تعلقات، اور آزادانہ محبت کی تحریک پر مرکوز ہے، اور انسداد ثقافتی سیاسی انقلاب اور بے ایمان سیاسی کارکنوں پر تنقید کے طور پر کام کرتی ہے۔ فلم کی پروڈکشن کی ایک پریشان کن تاریخ تھی، کیونکہ کرمب، جو ایک بائیں بازو کے ہیں، فلم کے سیاسی مواد پر فلم سازوں کے ساتھ اختلاف رائے رکھتے تھے، جسے انہوں نے سیاسی بائیں بازو پر تنقید کے طور پر دیکھا۔ 700, 000 ڈالر کے بجٹ پر تیار کی گئی اس فلم کا ارادہ بکشی نے اینیمیشن مارکیٹ کو وسیع کرنے کے لیے کیا تھا۔ اس وقت اینیمیشن کو بنیادی طور پر بچوں کے میڈیم کے طور پر دیکھا جاتا تھا۔ بکشی نے حرکت پذیری کا تصور ایک ایسے میڈیم کے طور پر کیا جو بڑے دائرہ کار کے ساتھ زیادہ ڈرامائی یا طنزیہ کہانیاں بتا سکتا ہے، جو زیادہ پختہ اور متنوع موضوعات سے نمٹتا ہے جو بالغوں کے ساتھ گونجتا ہے۔ بکشی والٹ ڈزنی اینیمیشن اسٹوڈیوز کی تیار کردہ فلموں کا ایک آزاد متبادل بھی قائم کرنا چاہتے تھے، جو آزادانہ مسابقت کی کمی کی وجہ سے اینیمیشن مارکیٹ پر حاوی تھیں۔ فلم میں بے حیائی، جنس اور منشیات کے استعمال، خاص طور پر بھنگ کی عکاسی نے اینیمیشن انڈسٹری کے زیادہ قدامت پسند ممبروں کی تنقید کو جنم دیا، جنہوں نے بکشی پر فحش اینیمیٹڈ فلم بنانے کی کوشش کا الزام لگایا، کیونکہ اس وقت بالغ اینیمیشن کے تصور کو بڑے پیمانے پر نہیں سمجھا گیا تھا۔ موشن پکچر ایسوسی ایشن آف امریکہ نے فلم کو ایکس ریٹنگ (این سی-17 ریٹنگ والی فلموں کے حالیہ مساوی) دی، جس سے یہ ریٹنگ حاصل کرنے والی پہلی امریکی اینیمیٹڈ فلم بن گئی، جو اس وقت زیادہ تر آرٹ ہاؤس فلموں سے وابستہ تھی۔ یہ فلم انتہائی کامیاب رہی، جس نے دنیا بھر میں 90 ملین ڈالر سے زیادہ کی کمائی کی، جس سے یہ اب تک کی سب سے کامیاب آزاد فلموں میں سے ایک بن گئی۔ اس نے 1970 کی دہائی میں اپنے طنز، سماجی تبصرے اور حرکت پذیری کے لیے نمایاں تنقیدی پذیرائی حاصل کی، حالانکہ اس نے اس پر نسلی دقیانوسی تصورات اور غیر مرکوز پلاٹ ہونے کا الزام لگاتے ہوئے کچھ منفی ردعمل بھی حاصل کیے، اور اس کی گرافک تشدد، بے حیائی، جنسی اور منشیات کے استعمال کی عکاسی پر تنقید کی۔ ایک متحرک فلم کے تناظر میں۔ فلم کے طنزیہ اور پختہ موضوعات کے استعمال کو بالغوں کے لیے مستقبل کے متحرک کاموں کی راہ ہموار کرنے کے طور پر دیکھا جاتا ہے، جن میں دی سمپسنز، ساؤتھ پارک، بیویس اینڈ بٹ ہیڈ، اور فیملی گائے شامل ہیں۔ ایک سیکوئل، دی نائن لائیوز آف فرٹز دی کیٹ (1974)، کرمبس یا بکشی کی شمولیت کے بغیر تیار کیا گیا تھا۔ 1960 کی دہائی میں، مین ہیٹن کے واشنگٹن اسکوائر پارک میں، ہپی احتجاج کے گانے پیش کرنے کے لیے جمع ہوتے ہیں۔ فرٹز، ایک ٹیبی بلی، اور اس کے دوست لڑکیوں سے ملنے کی کوشش میں دکھاتے ہیں۔ جب پرکشش لڑکیوں کی تینوں وہاں سے گزرتی ہیں تو فرٹز اور اس کے دوست اپنی موسیقی سے اپنی توجہ حاصل کرنے کی کوشش میں تھک جاتے ہیں، لیکن یہ دیکھ کر ناراض ہو جاتے ہیں کہ لڑکیاں قریب کھڑے کوے میں زیادہ دلچسپی رکھتی ہیں۔ لڑکیاں کوے کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرنے کی کوشش کرتی ہیں، سیاہ فام لوگوں کے بارے میں غیر ارادی طور پر توہین آمیز تبصرے کرتی ہیں۔ جب کوا لڑکیوں کو ڈانٹتے ہوئے ڈانٹتا ہے اور چلا جاتا ہے، فرٹز لڑکیوں کو یقین دلاتا ہے کہ وہ ایک تکلیف دہ روح ہے اور انہیں "سچائی کی تلاش" کرنے کی دعوت دیتا ہے۔ گروپ اس کے دوست کے اپارٹمنٹ پر پہنچتا ہے، جہاں ایک جنگلی پارٹی ہو رہی ہے۔ چونکہ دوسرے کمروں میں بھیڑ ہے، اس لیے فرٹز لڑکیوں کو باتھ روم میں گھسیٹ کر لے جاتا ہے اور ان میں سے چاروں باتھ ٹب میں ننگا ناچ کرتے ہیں۔ دریں اثنا، دو سور پولیس افسران پارٹی پر چھاپہ مارنے کے لیے پہنچتے ہیں۔ جیسے ہی وہ سیڑھیاں چڑھتے ہیں، پارٹی میں جانے والوں میں سے ایک کو فرٹز اور لڑکیاں باتھ ٹب میں نظر آتی ہیں۔ کئی دوسرے لوگ اندر کودتے ہیں، فرٹز کو ایک طرف دھکیلتے ہیں، جہاں وہ چرس میں سکون حاصل کرتا ہے۔ دونوں افسران اپارٹمنٹ میں داخل ہوتے ہیں، لیکن دیکھتے ہیں کہ یہ خالی ہے کیونکہ ہر کوئی باتھ روم میں چلا گیا ہے۔ فرٹز بیت الخلا میں پناہ لیتا ہے جب ان میں سے ایک خنزیر باتھ روم میں داخل ہوتا ہے اور پارٹی میں جانے والوں کو مارنا شروع کر دیتا ہے۔ جیسے ہی سور تھک جاتا ہے، ایک سنگسار فرٹز چھلانگ لگا کر باہر نکلتا ہے، سور کی بندوق پکڑ لیتا ہے، اور بیت الخلا کو گولی مار دیتا ہے، جس کی وجہ سے پانی کا مرکزی حصہ ٹوٹ جاتا ہے اور ہر کوئی اپارٹمنٹ سے باہر نکل جاتا ہے۔ خنزیر سڑک کے نیچے فرٹز کا پیچھا کرتے ہوئے ایک عبادت گاہ میں جاتے ہیں۔ فرٹز فرار ہونے میں کامیاب ہو جاتا ہے جب جماعت اسرائیل کو مزید ہتھیار بھیجنے کے امریکہ کے فیصلے کا جشن منانے کے لیے اٹھتی ہے۔ فرٹز اسے اپنے ہاسٹل میں واپس لے جاتا ہے، جہاں اس کے کمرے کے ساتھی اس کی طرف توجہ دینے کے لیے پڑھائی میں بہت مصروف ہوتے ہیں۔ وہ اپنی زندگی کے بور کو چھوڑنے کا فیصلہ کرتا ہے اور اپنے تمام نوٹوں اور کتابوں کو آگ لگا دیتا ہے۔ آگ پورے ہاسٹل میں پھیل جاتی ہے، آخر کار پوری عمارت کو آگ لگا دیتی ہے۔ ہارلیم کے ایک بار میں، فرٹز کی ملاقات ڈیوک دی کرو سے پول ٹیبل پر ہوتی ہے۔ بارٹینڈر کے ساتھ لڑائی میں پڑنے سے بچنے کے بعد، ڈیوک فرٹز کو "بگ آؤٹ" کرنے کی دعوت دیتا ہے، اور وہ ایک کار چوری کرتے ہیں، جسے فرٹز ایک پل سے چلا دیتا ہے، جس کی وجہ سے ڈیوک ریلنگ پکڑ کر اپنی جان بچاتا ہے۔ دونوں برتھا نامی ایک منشیات فروش کے اپارٹمنٹ میں پہنچتے ہیں، جس کے بھنگ کے جوڑوں سے فرٹز کی آزادی میں اضافہ ہوتا ہے۔ برتھا کے ساتھ بدکاری کرتے ہوئے، اسے احساس ہوتا ہے کہ اسے "لوگوں کو انقلاب کے بارے میں بتانا چاہیے"۔ وہ شہر کی گلی میں بھاگتا ہے اور ہنگامہ برپا کرتا ہے، جس کے دوران ڈیوک کو سور افسران میں سے ایک گولی مار کر ہلاک کر دیتا ہے۔ فرٹز ایک گلی میں چھپ جاتا ہے، جہاں اس کی بڑی لومڑی گرل فرینڈ ونسٹن شوارٹز اسے ڈھونڈتی ہے اور اسے سان فرانسسکو کے روڈ ٹرپ پر گھسیٹ کر لے جاتی ہے۔ جب صحرا کے بیچ میں ان کی گاڑی میں گیس ختم ہو جاتی ہے، تو وہ اسے چھوڑنے کا فیصلہ کرتا ہے۔ بعد میں اس کی ملاقات بلیو سے ہوتی ہے، جو ایک منشیات کا عادی خرگوش بائیکر ہے۔ بلیو کی گھوڑے کی گرل فرینڈ، ہیریئٹ کے ساتھ، وہ ایک زیر زمین چھپنے کی جگہ پر سواری کرتے ہیں، جہاں دو دیگر انقلابی-ایک نامعلوم خاتون گیکو جسے صرف "چھپکلی لیڈر" کے نام سے جانا جاتا ہے اور جان، ایک ہڈ والا سانپ-فرٹز کو ایک پاور اسٹیشن کو اڑانے کے اپنے منصوبے کے بارے میں بتاتے ہیں۔ جب ہیریئٹ بلیو کو چینی ریستوراں میں جانے کے لیے اپنے ساتھ لے جانے کی کوشش کرتا ہے، تو وہ اسے کئی بار مارتا ہے اور اسے زنجیر سے باندھ دیتا ہے۔ جب فرٹز اسے توڑنے کی کوشش کرتا ہے تو لیڈر اس کے چہرے پر موم بتی پھینک دیتا ہے۔ نیلا، جان، اور چھپکلی کا رہنما پھر ہیریئٹ کو اجتماعی عصمت دری کے لیے بستر پر پھینک دیتے ہیں۔ پاور پلانٹ میں ڈائنامائٹ لگانے کے بعد، فرٹز کا اچانک دل بدل جاتا ہے اور وہ دھماکے میں پھنس جانے سے پہلے اسے ہٹانے کی ناکام کوشش کرتا ہے۔ لاس اینجلس کے ایک ہسپتال میں، ہیریئٹ، راہبہ کے بھیس میں، اور نیویارک پارک کی لڑکیاں اسے تسلی دینے آتی ہیں جسے وہ اس کے آخری لمحات سمجھتے ہیں۔ فرٹز، وہ تقریر پڑھنے کے بعد جو وہ نیویارک سے لڑکیوں کو لینے کے لیے استعمال کرتا تھا، اچانک زندہ ہو جاتا ہے اور اس کے پاس تینوں لڑکیوں کے ساتھ ایک چوتھائی ہے جبکہ ہیریئٹ حیرت سے دیکھ رہا ہے۔ فنٹنٹ کو فرٹز دی کیٹ روزیٹا لینوائر کے طور پر برتھا کے طور پر کاسٹ کریں/اضافی آوازیں جان میک کری بطور بلیو/جان جوڈی اینگلز بطور ونسٹن شوارٹز/چھپکلی لیڈر فل سیلنگ بطور رالف/اضافی آوازیں رالف بکشی (غیر معتبر) بطور ال/راوی میری ڈین (غیر معتبر) بطور چارلین/ڈی ڈی/سوروریٹی گرلز/ہیریٹ چارلس سپیڈر (غیر معتبر) بطور بار پیٹرن/ڈیوک دی کرو بیک گراؤنڈ آر۔ کرمب ابھی نوعمر تھا جب اس نے اپنے بڑے بھائی چارلس کے ساتھ خود شائع شدہ مزاحیہ رسالوں کے لیے فرٹز دی کیٹ کا کردار بنایا تھا۔ یہ کردار سب سے پہلے ہاروی کرٹزمین کے مزاحیہ میگزین ہیلپ! میں وسیع تر عوام کے سامنے نمودار ہوا۔ 1965 میں۔ سٹرپس اینتھروپومورفک کرداروں کو-جو عام طور پر بچوں کے کامکس سے وابستہ ہوتے ہیں-منشیات، جنس اور دیگر بالغوں پر مبنی مواد والی کہانیوں میں رکھتے ہیں۔ کرمب نے 1967 میں اپنی بیوی کو چھوڑ دیا اور سان فرانسسکو چلا گیا، جہاں اس نے انسداد ثقافت میں حصہ لیا اور ایل ایس ڈی جیسے منشیات میں ملوث ہو گیا۔ ان کے پاس زیر زمین رسالوں میں شائع ہونے والی انسداد ثقافتی سٹرپس تھیں اور 1968 میں انہوں نے زیپ کومکس کا پہلا شمارہ شائع کیا۔ کرمب کے کارٹون بتدریج زیادہ حد سے تجاوز کرنے والے، جنسی طور پر واضح اور پرتشدد ہو گئے، اور کرمب زیر زمین کامکس تحریک کا مرکز بن گیا۔ فرٹز کرمب کی سب سے مشہور تخلیقات میں سے ایک بن گیا، خاص طور پر انسداد ثقافت سے باہر۔ رالف بکشی نے ہائی اسکول آف آرٹ اینڈ ڈیزائن میں کارٹوننگ میں مہارت حاصل کی۔ انہوں نے نیویارک شہر کے ٹیریٹون اسٹوڈیو میں اپنی تجارت سیکھی، جہاں انہوں نے مائیٹی ماؤس، ہیکل اینڈ جیکل، اور ڈپٹی ڈاگ جیسے کرداروں کو متحرک کرنے میں دس سال گزارے۔ 29 سال کی عمر میں، بکشی کو پیراماؤنٹ پکچرز کے اینیمیشن ڈویژن کے سربراہ کے طور پر مصنف اور ہدایت کار دونوں کے طور پر رکھا گیا، جہاں انہوں نے 1967 میں اسٹوڈیو بند ہونے سے پہلے چار تجرباتی مختصر فلمیں تیار کیں۔ پروڈیوسر اسٹیو کرانٹز کے ساتھ، بکشی نے اپنا اسٹوڈیو، بکشی پروڈکشن قائم کیا۔ 1969 میں، رالفس اسپاٹ کو کوکا کولا اور میکس کے لیے اشتہارات تیار کرنے کے لیے بکشی پروڈکشن کے ایک ڈویژن کے طور پر قائم کیا گیا تھا، 2000 سال پرانا ماؤس، تعلیمی شارٹس کا ایک سلسلہ جس کی ادائیگی انسائیکلوپیڈیا برٹانیکا نے کی تھی۔ تاہم، بکشی کو اس قسم کی حرکت پذیری میں کوئی دلچسپی نہیں تھی جو وہ تیار کر رہے تھے، اور وہ کچھ ذاتی بنانا چاہتے تھے۔ بکشی نے جلد ہی ہیوی ٹریفک تیار کیا، جو اندرونی شہر کی گلی کی زندگی کی ایک کہانی ہے۔ تاہم، کرانٹز نے بکشی کو بتایا کہ اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز اس کے مواد اور بکشی کے فلمی تجربے کی کمی کی وجہ سے فلم کے لیے فنڈ دینے کو تیار نہیں ہوں گے۔ سینٹ مارک پلیس پر ایسٹ سائیڈ بک اسٹور کو براؤز کرتے ہوئے بکشی کو آر کرمبس فرٹز دی کیٹ (1969) کی ایک کاپی ملی۔ کرمب کے تیز طنز سے متاثر ہو کر بکشی نے کتاب خریدی اور کرانٹز کو مشورہ دیا کہ یہ ایک فلم کے طور پر کام کرے گی۔ بکشی اس فلم کی ہدایت کاری میں دلچسپی رکھتے تھے کیونکہ انہیں لگتا تھا کہ کرمب کا کام ان کے اپنے کام کے قریب تھا۔ کرانٹز نے کرمب کے ساتھ ایک میٹنگ کا اہتمام کیا، جس کے دوران بکشی نے کرمب ڈرائنگ دکھائی جو کہ بکشی کی کرمب کا انداز سیکھنے کی کوشش کے نتیجے میں بنائی گئی تھی تاکہ یہ ثابت کیا جا سکے کہ وہ کرمب کے آرٹ ورک کی شکل کو حرکت پذیری میں ترجمہ کر سکتا ہے۔ بکشی کی استقامت سے متاثر ہو کر کرمب نے اسے حوالہ کے طور پر اپنی ایک خاکہ کتاب دی۔ جیسے ہی کرانٹز نے کاغذی کارروائی کی تیاری شروع کی، ممکنہ اسٹوڈیوز کے لیے پچ پریزنٹیشن پر تیاری شروع ہوئی، جس میں ایک پوسٹر سائز کا پینٹ سیل سیٹ اپ بھی شامل تھا جس میں پٹی کی کاسٹ کو ایک ٹریسڈ فوٹو بیک گراؤنڈ کے خلاف دکھایا گیا تھا، جیسا کہ بکشی نے فلم کو ظاہر کرنے کا ارادہ کیا تھا۔ کرمب کے جوش و خروش کے باوجود، وہ فلم کی تیاری کے بارے میں غیر یقینی تھے، اور انہوں نے معاہدے پر دستخط کرنے سے انکار کر دیا۔ کارٹونسٹ واگن بوڈے نے بکشی کو کرمب کے ساتھ کام کرنے کے خلاف خبردار کرتے ہوئے اسے "سلیک" قرار دیا۔ بکشی نے بعد میں بوڈے کی تشخیص سے اتفاق کیا، کرمب کو "آپ اپنی زندگی میں کبھی بھی دیکھنے والے سب سے سست ہسٹلرز میں سے ایک" قرار دیا۔ کرانٹز نے بکشی کو سان فرانسسکو بھیج دیا، جہاں بکشی کرمب اور اس کی بیوی ڈانا کے ساتھ رہا تاکہ کرمب کو معاہدے پر دستخط کرنے کے لیے راضی کیا جا سکے۔ ایک ہفتے کے بعد، کرمب فلم کی پروڈکشن کی حیثیت کو غیر یقینی بنا کر چلا گیا، لیکن ڈانا کے پاس پاور آف اٹارنی تھا اور اس نے معاہدے پر دستخط کیے۔ کرمب کو 50,000 امریکی ڈالر موصول ہوئے، جو کہ پروڈکشن کے مختلف مراحل میں فراہم کیے گئے، اس کے علاوہ کرانٹز کے دس فیصد ٹیک کے علاوہ۔ پروڈکشن فنڈنگ اور ڈسٹری بیوشن کردار کے حقوق کے ساتھ، کرانٹز اور بکشی ایک ڈسٹری بیوٹر تلاش کرنے کے لیے نکلے، لیکن کرانٹز کا کہنا ہے کہ "ہر بڑے ڈسٹری بیوٹر نے اسے ٹھکرا دیا" اور یہ کہ اسٹوڈیوز اینیمیشن میں والٹ ڈزنی پروڈکشن کی اہمیت کی وجہ سے ایک آزاد اینیمیٹڈ فلم بنانے کے لیے بے چین تھے، اس حقیقت کے علاوہ کہ فرٹز دی کیٹ پہلے بنائی گئی اینیمیٹڈ فلم سے بہت مختلف اینیمیٹڈ فلم ہوگی۔ 1970 کے موسم بہار میں وارنر بروس نے فلم کو فنڈ دینے اور تقسیم کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔ ہارلیم کے سلسلے سب سے پہلے مکمل ہونے والے تھے۔ اگر فلم کی فنڈنگ کو روک دیا گیا تو کرانٹز نے ان مناظر کو 15 منٹ کے مختصر کے طور پر ریلیز کرنے کا ارادہ کیا۔ اس کے باوجود بکشی فلم کو ایک فیچر کے طور پر مکمل کرنے کے لیے پرعزم تھے۔ نومبر کے آخر میں، بکشی اور کرانٹز نے اس ترتیب، پنسل ٹیسٹ، اور بکشی کے اسٹوری بورڈز کے شاٹس کے ساتھ اسٹوڈیو کے لیے ایک پریزنٹیشن ریل کی نمائش کی۔ بکشی نے کہا، "آپ کو اسکریننگ روم میں ان کے چہرے دیکھنے چاہئیں تھے جب میں نے پہلی بار تھوڑا سا فرٹز اسکرین کیا تھا۔ میں مرنے تک ان کے چہروں کو یاد رکھوں گا۔ ان میں سے ایک کمرے سے نکل گیا۔ پاک جہنم، آپ کو اس کا چہرہ دیکھنا چاہیے تھا۔ "چپ کرو، فرینک! یہ وہ فلم نہیں ہے جو آپ کو بنانے کی اجازت ہے! ' اور میں نے کہا، بکواس، میں نے ابھی اسے بنا لیا ہے۔ " فلم کا بجٹ متنازعہ ہے۔ 1972 میں، دی ہالی ووڈ رپورٹر نے بتایا کہ فرٹز دی کیٹ نے اپنی ریلیز کے بعد چار ماہ میں اپنے اخراجات کی تلافی کر لی۔ ایک سال بعد میگزین نے اطلاع دی کہ اس فلم نے دنیا بھر میں 30 ملین ڈالر کی کمائی کی اور اسے 13 لاکھ ڈالر کے بجٹ پر تیار کیا گیا۔ 1993 میں، ہدایت کار رالف بکشی نے کہا کہ "میرے لیے فرٹز دی کیٹ، میرے ٹیریٹون بجٹ کے مقابلے میں ایک بہت بڑا بجٹ تھا-$850,000 پر۔" 1980 میں شائع ہونے والے ایک انٹرویو میں بکشی نے کہا کہ "ہم نے یہ فلم 7 لاکھ ڈالر میں بنائی تھی۔ مکمل کریں۔ " وارنر کے ایگزیکٹوز چاہتے تھے کہ جنسی مواد کو کم کیا جائے، اور آوازوں کے لیے بڑے نام کاسٹ کیے جائیں۔ بکشی نے انکار کر دیا، اور وارنر نے فلم سے اپنی فنڈنگ واپس لے لی، جس کی وجہ سے کرانٹز کو کہیں اور فنڈز طلب کرنے پر مجبور ہونا پڑا۔ اس کی وجہ سے سنیمیشن انڈسٹریز کے مالک جیری گروس کے ساتھ معاہدہ ہوا، جو استحصال والی فلموں میں مہارت رکھنے والے ڈسٹری بیوٹر ہیں۔ اگرچہ بکشی کے پاس فلم کو پیش کرنے کے لیے کافی وقت نہیں تھا، لیکن گروس نے اس کی تیاری کے لیے فنڈ دینے اور اسے تقسیم کرنے پر اتفاق کیا، یہ یقین کرتے ہوئے کہ یہ ان کے گرائنڈ ہاؤس سلیٹ کے مطابق ہوگا۔ مزید مالی اعانت ساؤل زینٹز کی طرف سے آئی، جس نے اپنے فینٹسی ریکارڈز لیبل پر ساؤنڈ ٹریک البم تقسیم کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔ ہدایت کاری بکشی ابتدائی طور پر فرٹز دی کیٹ کی ہدایت کاری کرنے سے گریزاں تھے کیونکہ انہوں نے جانوروں کے کرداروں پر مشتمل اینیمیٹڈ پروڈکشنز پر کام کرنے میں کئی سال گزارے تھے اور وہ انسانی کرداروں پر مرکوز فلمیں بنانا چاہتے تھے۔ وہ فلم میں کام کرنے میں دلچسپی لینے لگے کیونکہ وہ کرمب کے کام سے محبت کرتے تھے اور انہیں "مکمل باصلاحیت" سمجھتے تھے۔ فلم کی تیاری کے دوران، بکشی کا کہنا ہے کہ وہ "گھبرانے لگا" جب اسے "اچانک ایک سور مل گیا جو ایک پولیس والا تھا، اور یہ خاص دوسرا سور یہودی تھا، اور میں نے سوچا، 'اے میرے خدا-ایک یہودی سور؟' یہ آگے بڑھنے کے لیے بڑے قدم تھے، کیونکہ ٹیریٹونز کے لیے ابتدائی ہیکل اور جیکل میں، وہ دو سیاہ فام لوگ تھے جو ادھر ادھر دوڑ رہے تھے۔ جو ہسٹیریکل طور پر مضحکہ خیز تھا اور، میرے خیال میں، بہت اچھا تھا-انکل ریمس کی طرح۔ لیکن وہ جنوب میں نہیں کھیلے، اور انہیں دو کالے کوؤں کو دو انگریزوں میں تبدیل کرنا پڑا۔ اور میں نے ہمیشہ اسے بتایا کہ کالے کوے زیادہ مضحکہ خیز ہوتے ہیں۔ تو یہ ایک سست بیداری تھی۔ " اینیمیٹر کوسمو اینزیلوٹی کو لکھے گئے اپنے نوٹوں میں، بکشی عین مطابق ہے، اور یہاں تک کہ یہ بھی واضح کرتا ہے کہ کوے تمباکو کے بجائے چرس پیتے تھے۔ بکشی کا کہنا ہے کہ "گھاس پھوس کو اسکرین پر پڑھنا پڑتا تھا۔ یہ کردار کی ایک اہم تفصیل ہے۔ " فلم کا افتتاحی تسلسل فلم کا طنزیہ لہجہ ترتیب دیتا ہے۔ کہانی کے دور کی ترتیب نہ صرف ایک عنوان سے قائم ہوتی ہے، بلکہ 1960 کی دہائی کا اپنا بیان دیتے ہوئے ایک کردار ادا کرنے والے بکشی کے وائس اوور سے بھی: "خوشگوار وقت، بھاری وقت"۔ فلم کا افتتاحی مکالمہ، تین تعمیراتی کارکنوں کے دوپہر کے کھانے کے وقفے پر، فلم میں زیر بحث بہت سے موضوعات کو قائم کرتا ہے، جن میں منشیات کا استعمال، جنسی تعلقات اور اس دور کے سماجی اور سیاسی ماحول شامل ہیں۔ جب کارکنوں میں سے کوئی ایک سہارے سے پیشاب کرتا ہے، تو فلم کا کریڈٹ سیاہ اسکرین پر گرنے والے مائع کے ایک شاٹ پر چلتا ہے۔ جب کریڈٹ ختم ہوتا ہے، تو یہ دکھایا جاتا ہے کہ تعمیراتی کارکن نے گٹار کے ساتھ لمبے بالوں والی ہپی پر پیشاب کیا ہے۔ کارل ایف کوہن لکھتے ہیں کہ یہ فلم "اس دور کی بنیاد پرست سیاست کی پیداوار ہے۔ بکشی کی فرٹز کی زندگی کی عکاسی رنگین، مضحکہ خیز، جنسیت پسند، خام، پرتشدد اور اشتعال انگیز ہے۔ " فلم کی اپنی ہدایت کاری کے بارے میں، بکشی نے کہا، "بطور ہدایت کار حرکت پذیری کے لیے میرا نقطہ نظر لائیو ایکشن ہے۔ میں اسے روایتی حرکت پذیری طریقوں سے نہیں دیکھتا۔ ہمارا کوئی بھی کردار اٹھ کر گانا نہیں گاتا، کیونکہ یہ اس قسم کی تصویر نہیں ہے جو میں کرنے کی کوشش کر رہا ہوں۔ میں چاہتا ہوں کہ لوگ یقین کریں کہ میرے کردار حقیقی ہیں، اور اگر وہ سڑک پر چل کر گانا شروع کر دیں تو یہ یقین کرنا مشکل ہے کہ وہ حقیقی ہیں۔ " بکشی چاہتے تھے کہ یہ فلم والٹ ڈزنی کمپنی کی تیار کردہ کسی بھی اینیمیٹڈ فلم کا مخالف ہو۔ اس کے مطابق، فرٹز دی کیٹ میں ڈزنی کے دو طنزیہ حوالہ جات شامل ہیں۔ ایک منظر میں، مکی ماؤس، ڈیزی ڈک، اور ڈونلڈ ڈک کے نقش و نگار کو ریاستہائے متحدہ کی فضائیہ پر خوشیاں مناتے ہوئے دکھایا گیا ہے جب وہ فسادات کے دوران ایک سیاہ پڑوس پر نیپلم گراتا ہے۔ ایک اور منظر میں ڈمبو کے "گلابی ہاتھی پریڈ پر" کے سلسلے کا حوالہ دیا گیا ہے۔ ہارلیم میں ایک ویران جگہ میں کچرے کے ڈھیر کے پار گھومتے ہوئے کیمرے کا ایک سلسلہ ایک بصری آلہ ترتیب دیتا ہے جو 'ارے گڈ لکن' میں دوبارہ آتا ہے۔ اصل اسکرین پلے زیادہ تر مکالموں پر مشتمل تھا اور اس میں کرمب کی کہانیوں سے صرف چند تبدیلیاں شامل تھیں۔ اسکرپٹ اور اسٹوری بورڈز زیادہ تجرباتی کہانی سنانے کی تکنیکوں کے حق میں بڑے پیمانے پر غیر استعمال ہوئے۔ بکشی نے کہا، "مجھے اپنی فلموں میں آگے بڑھنا پسند نہیں ہے۔ جس طرح سے آپ پہلے دن کسی فلم کے بارے میں محسوس کرتے ہیں، ہو سکتا ہے کہ آپ راستے میں چالیس ہفتوں تک ایسا محسوس نہ کریں۔ کردار بڑھتے ہیں، اس لیے میں چیزوں کو تبدیل کرنے اور اپنے کرداروں کو مضبوط کرنے کا اختیار حاصل کرنا چاہتا تھا۔ یہ ایک طرح سے شعور کا دھارا تھا، اور میرے لیے سیکھنے کا عمل تھا۔ " بکشی نے کرداروں کو جنگلی جانوروں کے رویے کے بغیر لکھا تاکہ مواد کو زیادہ حقیقت پسندی فراہم کی جا سکے۔ فلم کے پلاٹ کا پہلا حصہ آر کرمبز ہیڈ کومکس کے 1968 کے شمارے میں شائع ہونے والی خود عنوان والی کہانی پر مبنی تھا، جبکہ دوسرا حصہ "فرٹز بگز آؤٹ" سے ماخوذ ہے، جسے فروری سے اکتوبر 1968 کے کیولیئر کے شمارے میں سیریلائز کیا گیا تھا، اور کہانی کے آخری حصے میں "فرٹز دی نو گڈ" کے عناصر شامل ہیں، جو پہلی بار کیولیئر کے ستمبر/اکتوبر 1968 کے شمارے میں شائع ہوا تھا۔ فلم کا آخری نصف کرمب کے کام سے ایک بڑی روانگی کرتا ہے۔ اینیمیشن کے مورخ مائیکل بیریر نے فلم کے اس حصے کو "کرمب کی اس مقام سے آگے کی کہانیوں سے کہیں زیادہ سخت اور کہیں زیادہ پرتشدد" قرار دیا ہے۔ بکشی نے کہا کہ وہ کامکس سے ہٹ گئے کیونکہ انہیں لگا کہ سٹرپس میں گہرائی کی کمی ہے: یہ پیاری تھی، یہ میٹھی تھی، لیکن اسے بتانے کے لیے کوئی جگہ نہیں تھی۔ یہی وجہ ہے کہ کرمب کو تصویر سے نفرت ہے، کیونکہ میں نے وہاں کچھ ایسی چیزیں پھسل دیں جن سے وہ نفرت کرتا ہے، جیسے ربی-خالص یہودی سامان۔ فرٹز اس طرح کی کمنٹری نہیں کر سکتا۔ ونسٹن 'بروکلین سے صرف ایک عام یہودی چوڑا' ہے۔ [پٹی] خوبصورت اور اچھی طرح سے بنائی گئی تھی، لیکن ایسی کوئی چیز نہیں تھی جس میں اتنی گہرائی ہو۔ بکشی کی جنگلی جانوروں کی طرح برتاؤ کرنے والے اینتھروپومورفک کرداروں کو استعمال کرنے کی خواہش نہ ہونے کی وجہ سے وہ "فرٹز بگز آؤٹ" میں ایک منظر دوبارہ لکھنے پر مجبور ہوا جہاں ڈیوک فرٹز کو پکڑتے ہوئے اڑتے ہوئے فرٹز کی جان بچاتا ہے۔ فلم میں، ڈیوک نے کار کے دریا میں گرنے سے پہلے ایک ریلنگ پکڑ لی، ایک ایسا حل جس سے بکشی مکمل طور پر مطمئن نہیں تھا، لیکن اس نے اسے اس منظر میں کسی بھی جنگلی جانور کے رویے کو استعمال کرنے سے روک دیا۔ فلم میں "ونسٹن" نامی دو کردار ہیں-ایک فلم کے شروع اور آخر میں ظاہر ہوتا ہے، دوسرا فرٹز کی گرل فرینڈ ونسٹن شوارٹز ہے۔ مائیکل بیریر نوٹ کرتے ہیں کہ ونسٹن شوارٹز (جو "فرٹز بگز آؤٹ" اور "فرٹز دی نو گڈ" میں نمایاں طور پر نظر آتے ہیں) کا بکشی کی فلم میں کبھی بھی مناسب تعارف نہیں ہے، اور ایک الگ کردار کے نام کی تشریح بکشی کی اس میں مصالحت کرنے کی کوشش کے طور پر کرتے ہیں ؛ تاہم، دونوں کردار ایک جیسے نظر نہیں آتے اور کچھ بھی نہیں لگتے۔ بکشی نے فلم کو فرٹز کی موت کے ساتھ ختم کرنے کا ارادہ کیا، لیکن کرانٹز نے اس اختتام پر اعتراض کیا، اور بکشی نے بالآخر اسے آخری اختتام میں تبدیل کر دیا۔ فلم کی آواز کاسٹ میں سکپ ہنینٹ، روزیٹا لینوائر، جان میک کری، جوڈی اینگلز، اور کامک بک ڈسٹری بیوٹر/کنونشن آرگنائزر فل سیلنگ شامل ہیں۔ ہننت، جو دی الیکٹرک کمپنی میں ایک نمایاں اداکار کے طور پر جانا جاتا تھا، کو کاسٹ کیا گیا کیونکہ بکشی کے مطابق اس کی "قدرتی طور پر ایسی جھوٹی آواز تھی"۔ بکشی اور سیلنگ نے مزاحیہ طور پر نااہل خنزیر افسران کے طور پر اپنے مکالمے کو بہتر بنایا۔ بکشی نے آواز اداکار کے طور پر کام کرنے کا لطف اٹھایا اور بعد میں اپنی کچھ دوسری فلموں کے لیے آواز کے کردار فراہم کیے۔ بکشی نے اپنی 1977 کی اینیمیٹڈ سائنس فکشن فلم وزارڈز میں ایک طوفان کے فوجی کے حصے کے لیے اس فلم میں کی گئی آواز کو دوبارہ تخلیق کیا۔ آڈیو ڈیزائن کچھ مناظر میں دستاویزی ریکارڈنگ کا استعمال کیا گیا جو بکشی نے بنائی تھی اور اس منظر کو فٹ کرنے کے لیے ترمیم کی گئی تھی۔ ان کا استعمال اس لیے کیا گیا کیونکہ بکشی چاہتا تھا کہ فلم "حقیقی محسوس کرے"۔ بکشی کے مطابق، "میں نے ٹن اور ٹن ٹیپ بنائے۔ ۔ جب میں فلم مکس کرنے گیا تو ساؤنڈ انجینئرز نے مجھے پٹریوں کو پیشہ ورانہ طور پر ریکارڈ نہ کیے جانے کے بارے میں ہر طرح کی بکواس بتائی۔ وہ پس منظر میں بوتلوں کے ٹوٹنے کے شور، گلی کے شور، ٹیپ ہنس، ہر طرح کی گندگی کو بھی مکس نہیں کرنا چاہتے تھے۔ انہوں نے کہا کہ یہ غیر پیشہ ورانہ تھا، لیکن مجھے کوئی پرواہ نہیں تھی۔ " اگرچہ ساؤنڈ ڈیزائنرز نے اصرار کیا کہ بکشی کو اسٹوڈیو میں ڈائیلاگ کو دوبارہ ریکارڈ کرنے کی ضرورت ہے، لیکن بکشی نے باز آنے سے انکار کر دیا۔ فلم کے تقریبا تمام مکالمے، سوائے چند مرکزی کرداروں کے، مکمل طور پر نیویارک شہر کی سڑکوں پر ریکارڈ کیے گئے تھے۔ فلم کے افتتاحی سیکوئنس کے لیے، بکشی نے دو تعمیراتی کارکنوں کو 50 امریکی ڈالر ادا کیے، اور ان کے ساتھ اسکاچ وہسکی پی، گفتگو کو ریکارڈ کیا۔ واشنگٹن اسکوائر پارک کے سلسلے میں، صرف سکپ ہننٹ ایک پیشہ ور اداکار تھا ؛ فرٹز کے دوستوں کو پارک میں پائے جانے والے نوجوان مردوں بکشی نے آواز دی تھی۔ ان ترتیبات میں سے ایک جو کرمب کے کامکس پر مبنی نہیں تھا اس میں عبادت کرنے والے ربیوں سے بھرے عبادت خانے کے ذریعے مزاحیہ تعاقب شامل تھا۔ ربیوں کی آوازوں کے لیے بکشی نے اپنے والد اور چچاؤں کی دستاویزی ریکارڈنگ کا استعمال کیا۔ اپنے والد اور چچا کے انتقال کے بعد بھی یہ منظر بکشی کے لیے ذاتی اہمیت کا حامل رہا۔ بکشی کہتا ہے، "خدا کا شکر ہے کہ میرے پاس ان کی آوازیں ہیں۔ میں اپنے والد اور اہل خانہ سے دعا مانگتا ہوں۔ اب سن کر بہت اچھا لگا۔ " بکشی ایک ٹیپ ریکارڈر کے ساتھ ہارلیم بار میں بھی گیا اور سیاہ فام سرپرستوں سے بات کرتے ہوئے گھنٹوں گزارے، جب وہ ان سے سوالات پوچھ رہا تھا تو ان کے ساتھ نشے میں تھا۔ موسیقی فلم کا اسکور ایڈ بوگاس اور رے شنکلن نے ترتیب دیا تھا۔ ساؤنڈ ٹریک کو فینٹسی ریکارڈز اور ایمپیکس ٹیپس نے سنگل "یو آر دی اونل گرل" بی/ڈبلیو "ونسٹن" کے ساتھ جاری کیا تھا۔ اس فلم میں چارلس ایرلینڈ، کیل ٹیجر، بو ڈڈلی اور بلی ہالیڈے کے گانے بھی شامل تھے۔ بکشی نے ہالیڈے کے گانے "یسٹر ڈےز" کی پرفارمنس کو 35 ڈالر میں استعمال کرنے کے حقوق خرید لیے۔ اینیمیشن فلم میں کام کرنے والے بہت سے اینیمیٹر پیشہ ور تھے جن کے ساتھ بکشی نے پہلے ٹیریٹونز میں کام کیا تھا، جن میں جم ٹائر، جان جینٹلیلا، نک ٹافوری، مارٹن تاراس، لیری ریلی اور کلف آگسٹین شامل ہیں۔ بکشی کے مطابق، صحیح عملے کو جمع کرنے میں کافی وقت لگا۔ جو لوگ مسکراہٹ کے ساتھ داخل ہوئے، "بہت گندا ہونا چاہتے تھے اور گندی تصاویر کھینچنا چاہتے تھے"، وہ زیادہ دیر تک نہیں رہے، اور نہ ہی وہ لوگ جو فحاشی کے لیے کم رواداری رکھتے تھے۔ ایک کارٹونسٹ نے ایک سیاہ کوے کو کھینچنے سے انکار کر دیا جو ایک سور پولیس اہلکار کو گولی مار رہا تھا۔ دو خواتین اینیمیٹرز نے چھوڑ دیا۔ ایک اس لیے کہ وہ اپنے بچوں کو یہ بتانے کے لیے خود کو نہیں لا سکی کہ اس نے روزی کمانے کے لیے کیا کیا، دوسری اس لیے کہ اس نے کھلے سینوں کو کھینچنے سے انکار کر دیا۔ ماڈل شیٹس کی ضرورت کو ختم کرکے پیسہ بچانے کے لیے، بکشی نے اینیمیٹر جان سپیری کو فرٹز کے کچھ ابتدائی سلسلے کھینچنے دیے۔ بکشی کہتا ہے کہ وہ جانتا تھا کہ "سپیری انہیں خوبصورتی سے انجام دے گا"۔ اس کے سیکوینس سے پوزز کی فوٹو کاپی کی گئی اور باقی عملے کے حوالے کیے گئے۔ یہ فلم تقریبا مکمل طور پر پنسل ٹیسٹ کے بغیر تیار کی گئی تھی۔ بکشی کے مطابق، "ہم نے پنسل کا تجربہ کیا، میں کہوں گا کہ ایک ہزار فٹ [فوٹیج کا]، سب سے اوپر۔ ہم پنسل ٹیسٹ کے بغیر ایک اہم خصوصیت کرتے ہیں-یہ مشکل ہے۔ وقت ختم ہو جاتا ہے۔ میں ہمیشہ ایک اینیمیٹر سے کہہ سکتا ہوں کہ اسے بہتر طریقے سے کھینچیں، اور میں جانتا ہوں کہ کرداروں کا رویہ درست ہے یا نہیں، لیکن آپ واقعی وقت نہیں دیکھ سکتے۔ " بکشی کو صرف اپنے ہاتھ میں اینیمیٹر کی ڈرائنگ پلٹ کر اینیمیشن کے وقت کا اندازہ لگانا تھا، یہاں تک کہ وہ اسکرین پر مکمل اینیمیشن دیکھ سکے۔ تجربہ کار وارنر بروس اینیمیٹر ٹیڈ بونکسن فلم پر اپنے کام کے لیے ناقابل یقین حد تک وقف تھے، اس مقام تک جہاں انہوں نے لیوکیمیا میں مبتلا ہونے کے دوران عبادت گاہ کے سلسلے کے لیے اپنی اینیمیشن مکمل کی، اور ان پر کام کرنے کے لیے رات کو مناظر کو گھر لے جاتے۔ مئی 1971 میں، بکشی نے اپنا اسٹوڈیو لاس اینجلس منتقل کر دیا تاکہ وہاں اضافی اینیمیٹرز کی خدمات حاصل کر سکیں۔ کچھ اینیمیٹرز، جن میں راڈ سکریبنر، ڈک لنڈی، ورگل والٹر راس، نارمن میک کیب، اور جان سپیری شامل ہیں، نے بکشی کی موجودگی کا خیرمقدم کیا، اور محسوس کیا کہ فرٹز دی کیٹ اینیمیشن انڈسٹری میں تنوع لائے گی۔ دوسرے اینیمیٹرز نے بکشی کی موجودگی کو ناپسند کیا، اور دی ہالی ووڈ رپورٹر میں ایک اشتہار دیا، جس میں کہا گیا کہ کیلیفورنیا میں بکشی کی "گندگی" ناپسندیدہ تھی۔ بکشی کے مطابق، "مجھے نہیں معلوم تھا کہ یہ لوگ کون ہیں کیونکہ میں نیویارک سے ہوں، اس لیے میں نے اشتہار پھینک دیا۔" تاہم، بکشی نے اپنے ساتھیوں کی طرف سے فلم پر منفی ردعمل کو مایوس کن پایا۔ سنیماٹوگرافی چونکہ ایرا ٹوریک کے لیے پس منظر بنانے کے لیے تصاویر کا سراغ لگانا سستا تھا، اس لیے بکشی اور جانی ویٹا موڈی سنیپ شاٹس لینے کے لیے لوئر ایسٹ سائیڈ، واشنگٹن اسکوائر پارک، چائنا ٹاؤن اور ہارلیم کی گلیوں میں گھومتے رہے۔ ٹوریک نے ان تصاویر کے خاکے کو سیل پر ریپڈگراف کے ساتھ سیاہی کی، جو کہ کرمب کے ذریعہ ترجیح دی جانے والی تکنیکی قلم ہے، جس سے فلم کے پس منظر کو اسٹائلائزڈ حقیقت پسندی ملتی ہے جسے پہلے کبھی حرکت پذیری میں پیش نہیں کیا گیا تھا۔ ٹوریک کے اینیمیشن سیل پر سیاہی میں بیک گراؤنڈ ڈرائنگ مکمل کرنے کے بعد، ڈرائنگ کو ویٹا کے لیے واٹر کلر پیپر پر اور اینیمیشن پیپر پر فوٹو کاپی کیا جائے گا تاکہ کرداروں کو بیک گراؤنڈ سے ملایا جا سکے۔ جب ویٹا نے اپنی پینٹنگ ختم کی، تو ٹوریک کی اصل ڈرائنگ، سیل پر، پینٹنگ پر فوٹو کاپی لائنوں کو غیر واضح کرتے ہوئے، واٹر کلر کے اوپر رکھی جائے گی۔ تاہم، ہر پس منظر لائیو ایکشن ذرائع سے نہیں لیا گیا تھا۔ واٹر کلر پس منظر کے لہجے مصوروں کے "ایش کین سٹائل" سے متاثر تھے، جن میں جارج لکس اور جان فرانسیسی سلوان شامل ہیں۔ فلم میں جھکے ہوئے اور مچھلی کے چشمے والے کیمرے کے نقطہ نظر کا بھی استعمال کیا گیا تاکہ فلم کے ہپیوں اور بدمعاشوں کے شہر کو دیکھنے کے انداز کو نقل کیا جا سکے۔ ریٹنگ فرٹز نے موشن پکچر ایسوسی ایشن آف امریکہ (جدید این سی-17 ریٹنگ کے مساوی) سے ایکس ریٹنگ حاصل کی، جو اس طرح کی ریٹنگ حاصل کرنے والی پہلی امریکی اینیمیٹڈ فلم بن گئی۔ تاہم، اس وقت، درجہ بندی زیادہ آرٹ ہاؤس کرایہ سے وابستہ تھی، اور چونکہ حال ہی میں ریلیز ہونے والی میلون وان پیبلز کی فلم سویٹ سویٹ بیک کے بڈاسس سونگ، جو سنیمیشن کے ذریعے ریلیز ہوئی تھی، کو ایکس درجہ بندی اور کافی کامیابی دونوں ملی تھیں، اس لیے تقسیم کار کو امید تھی کہ فرٹز دی کیٹ اور بھی زیادہ منافع بخش ہوگی۔ پروڈیوسر کرانٹز نے بتایا کہ ریٹنگ کی وجہ سے فلم کی پلے ڈیٹس ختم ہو گئیں، اور 30 امریکی اخبارات نے اس کے ڈسپلے اشتہارات کو مسترد کر دیا یا اسے ادارتی تشہیر دینے سے انکار کر دیا۔ فلم کی محدود اسکریننگ نے سنیمیشن کو فلم کی تشہیر میں فلم کے مواد کا استحصال کرنے پر مجبور کیا، اور اسے "90 منٹ کے تشدد، جوش و خروش اور جنسی تعلقات پر مشتمل" کے طور پر اشتہار دیا۔ وہ ایکس ریٹیڈ اور متحرک ہے! رالف بکشی کے مطابق، "ہم نے اس کے استحصال کی وجہ سے تقریبا تصویر پیش نہیں کی۔" سنیمیشن کے اشتہاری انداز اور فلم کی درجہ بندی نے بہت سے لوگوں کو یہ یقین دلانے پر مجبور کیا کہ فرٹز دی کیٹ ایک فحش فلم تھی۔ جب اسے جنوبی کیلیفورنیا یونیورسٹی میں ایک شو میں اس طرح متعارف کرایا گیا تو بکشی نے مضبوطی سے کہا، "فرٹز دی کیٹ فحش نہیں ہے"۔ مئی 1972 میں، ورائٹی نے اطلاع دی کہ کرانٹز نے ایکس ریٹنگ کی اپیل کرتے ہوئے کہا تھا کہ "جانوروں کا جنسی تعلق فحش نگاری نہیں ہے"۔ ایم پی اے اے نے اپیل سننے سے انکار کر دیا۔ فلم کے مواد کے بارے میں غلط فہمیاں بالآخر اس وقت دور ہو گئیں جب اسے رولنگ اسٹون اور دی نیویارک ٹائمز کی طرف سے تعریف ملی، اور فلم کو 1972 کے کانز فلم فیسٹیول میں قبول کر لیا گیا۔ بکشی نے بعد میں کہا، "اب وہ دی سمپسنز پر اتنا ہی کرتے ہیں جتنا مجھے فرٹز دی کیٹ کے لیے ایکس ریٹنگ ملی تھی۔" فلم کی ریلیز سے پہلے، امریکی تقسیم کاروں نے جاپان سے دو دیگر بالغ اینیمیٹڈ فلموں کے ڈب ورژن کو باہر نکال کر ریٹنگ سے حاصل ہونے والی تشہیر کو نقد کرنے کی کوشش کی، ان دونوں میں ان کے اشتہاری مواد میں ایکس ریٹنگ شامل تھی: سینیا اچیا مونوگاتاری اور کیوریوپٹورا، جس کا نام اے تھاؤزنڈ اینڈ ون نائٹس اور کلیوپیٹرا: کوئین آف سیکس رکھا گیا۔ تاہم، نہ ہی فلم اصل میں ایم پی اے اے کو پیش کی گئی تھی، اور اس بات کا امکان نہیں ہے کہ دونوں فیچر کو ایکس ریٹنگ ملی ہوگی۔ (این سی-17 ریٹنگ کے برعکس، ایم پی اے اے نے کبھی بھی ایکس ریٹنگ پر ٹریڈ مارک حاصل نہیں کیا، اس طرح کوئی بھی فلم جو ایم پی اے اے کو ریٹنگ کے لیے جمع نہیں کرائی گئی وہ خود کو "ریٹیڈ ایکس" قرار دے سکتی ہے۔) فلم ڈاؤن اینڈ ڈرٹی ڈک کو ایکس ریٹنگ کے ساتھ فروغ دیا گیا تھا، لیکن اسی طرح اسے ایم پی اے اے میں جمع نہیں کرایا گیا تھا۔ فرانسیسی-بیلجیئم کی اینیمیٹڈ فلم ٹارزون: شرم آف دی جنگل کو ابتدائی طور پر ذیلی عنوان والے ورژن میں ایکس ریٹنگ کے ساتھ ریلیز کیا گیا تھا، لیکن 1979 میں ریلیز ہونے والے ڈب شدہ ورژن کو آر ریٹنگ ملی۔ استقبالیہ کی ابتدائی اسکریننگ فرٹز دی کیٹ 12 اپریل 1972 کو ہالی ووڈ اور واشنگٹن ڈی سی میں شروع ہوئی۔ اگرچہ اس فلم کی ریلیز محدود تھی، لیکن یہ دنیا بھر میں ہٹ ثابت ہوئی۔ اس کے 700,000 ڈالر کے بجٹ کے مقابلے میں، اس نے ریاستہائے متحدہ میں 25 ملین ڈالر اور دنیا بھر میں 90 ملین ڈالر سے زیادہ کی کمائی کی، اور اس وقت یہ اب تک کی سب سے کامیاب آزاد اینیمیٹڈ خصوصیت تھی۔ اس فلم نے شمالی امریکہ میں تھیٹر کے کرایے پر 4.7 ملین ڈالر کمائے۔ اس کی تیاری پر مائیکل بیریر کے 1972 کے مضمون میں، بکشی نے فلم کی دو اسکریننگ کا بیان کیا ہے۔ لاس اینجلس میں ایک پری ویو اسکریننگ میں ناظرین کی طرف سے فلم پر ردعمل کے بارے میں، بکشی نے کہا، "وہ اس کی حرکت پذیری کو بھول جاتے ہیں۔ وہ اسے ایک فلم کی طرح دیکھتے ہیں۔ ۔ یہ اصل بات ہے، لوگوں کو حرکت پذیری کو سنجیدگی سے لینے کے لیے۔ " بکشی میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں فلم کی نمائش میں بھی موجود تھے اور یاد کرتے ہیں کہ "کسی شخص نے مجھ سے پوچھا کہ میں انقلاب کے خلاف کیوں ہوں۔ بات یہ ہے کہ حرکت پذیری لوگوں کو اپنے گدھے سے اٹھا کر پاگل کر رہی تھی۔ " فلم نے اپنے مواد کی وجہ سے منفی ردعمل کو بھی جنم دیا۔ بکشی کہتی ہیں، "بہت سے لوگ خوفزدہ ہو گئے۔" "اقتدار کے ڈھانچے کے انچارج لوگ، رسالوں کے انچارج لوگ اور صبح کے وقت کام پر جانے والے لوگ جو ڈزنی اور نارمن راک ویل سے محبت کرتے تھے، سوچتے تھے کہ میں ایک فحش نگار ہوں، اور انہوں نے میرے لیے چیزوں کو بہت مشکل بنا دیا۔ نوجوان لوگ، وہ لوگ جو نئے خیالات لے سکتے تھے، وہ لوگ تھے جن سے میں خطاب کر رہا تھا۔ میں پوری دنیا سے خطاب نہیں کر رہا تھا۔ ان لوگوں کے لیے جو اسے پسند کرتے تھے، یہ ایک بہت بڑی ہٹ تھی، اور باقی سب مجھے مارنا چاہتے تھے۔ " تنقیدی ردعمل مخلوط تھا، لیکن عام طور پر مثبت تھا۔ دی نیویارک ٹائمز کے ونسنٹ کینبی نے لکھا ہے کہ یہ فلم "مسلسل مضحکہ خیز ہے۔ [وہاں] ہر کسی کو ناراض کرنے کے لیے کچھ نہ کچھ ہے۔" نیو یارک میگزین کی فلم نقاد جوڈتھ کرسٹ نے فلم کا جائزہ "ایک شاندار طور پر مضحکہ خیز، شاندار انداز میں نکالی گئی، اور شاندار طریقے سے انجام دی گئی تفریح کے طور پر لیا۔ [جس کا] ہدف ہے۔ ساٹھ کی دہائی کے گڑبڑ والے سر والے بنیاد پرست بچوں اور سلکس"، اور یہ کہ اسے "متحرک کارٹون کا چہرہ ہمیشہ کے لیے بدلنا چاہیے"۔ دی ہالی ووڈ رپورٹر میں پال سارجنٹ کلارک نے فلم کو "طاقتور اور بہادر" قرار دیا، اور نیوز ویک نے اسے "ایک بے ضرر، بے عقل، نوجوانوں کے حق میں کہانی قرار دیا جس کا حساب صرف باکس آفس کو ہلا دینے کے لیے کیا گیا تھا۔" وال اسٹریٹ جرنل اور کیو دونوں نے فلم کو ملے جلے جائزے دیے۔ رولنگ اسٹون کے تھامس البرائٹ نے 9 دسمبر 1971 کے شمارے میں فلم کے تیس منٹ دیکھنے پر مبنی ایک پرجوش پیش نظارہ لکھا، جس میں اعلان کیا گیا کہ یہ "یلو سب میرین کے بعد حرکت پذیری میں سب سے اہم پیشرفت کو نشان زد کرنا یقینی ہے"۔ لیکن اس کی ریلیز کے بعد شائع ہونے والے ایک جائزے میں، البرائٹ نے اپنے پہلے بیان کو دہرایا اور لکھا کہ "لیڈن پلاٹ" اور "نابالغ" اسکرپٹ کی وجہ سے تیار شدہ پروڈکٹ کو "اہل تباہی" سے بچانے کے لیے بصری کافی نہیں تھے جو تھکے ہوئے مذاق اور بے ذائقہ نسلی مزاح پر بہت زیادہ انحصار کرتے تھے۔ لی بیوپری نے دی نیویارک ٹائمز کے لیے لکھا، "ساٹھ کی دہائی کی سیاسی ہنگامہ آرائی اور ذاتی جستجو کو مسترد کرتے ہوئے اور ساتھ ہی اس دہائی تک پھیلی جنسی آزادی کا استحصال کرتے ہوئے، فرٹز دی کیٹ واقعی اس ہاتھ کو کاٹتا ہے جس نے اسے کھلایا تھا۔" فلم نقاد اینڈریو اوسمنڈ نے لکھا ہے کہ اس اختتامی بیان نے فلم کی سالمیت کو "فرٹز کارٹون کو بقا کی طاقت دینے کے لیے نقصان پہنچایا جسے فلم نے اس وقت تک مسترد کر دیا تھا۔" پیٹریشیا ایرنس نے یہودی دقیانوسی تصورات کے مناظر کو "شیطانی اور جارحانہ" پایا اور کہا، "صرف ہدایت کار رالف بکشی کی پیلیا زدہ آنکھ، جو ہیرو سمیت تمام کرداروں کی توہین کرتی ہے، حملے کی نوعیت پر غور کرتی ہے۔" سڑے ہوئے ٹماٹر پر، فلم کا اسکور 64 ٪ ہے، جو 22 ناقدین کے جائزوں پر مبنی ہے، جس کی اوسط درجہ بندی 5.6/10 ہے۔ ویب سائٹ کے تنقیدی اتفاق رائے میں لکھا ہے، "فرٹز دی کیٹس کو خوشگوار گلے لگانے سے برا ذائقہ دیکھنے کا تجربہ مشکل ہو سکتا ہے، لیکن رالف بکشی کا انوکھا حرکت پذیری رابرٹ کرمب کی تخلیق کے طنز اور انداز کو زندہ زندگی میں لاتا ہے۔" کرمب کا ردعمل کرمب نے پہلی بار فروری 1972 میں ساتھی زیر زمین کارٹونسٹ اسپین روڈریگز، ایس کلے ولسن، رابرٹ ولیمز اور رک گرفن کے ساتھ لاس اینجلس کے دورے کے دوران فلم دیکھی۔ بکشی کے مطابق کرمب فلم سے ناخوش تھے۔ اپنی تنقید کے درمیان، انہوں نے کہا کہ وہ محسوس کرتے ہیں کہ سکپ ہننٹ فرٹز کی آواز کے لیے غلط تھا، اور کہا کہ بکشی کو اس کے بجائے کردار کو آواز دینی چاہیے تھی۔ کرمب نے بعد میں ایک انٹرویو میں کہا کہ انہیں لگا کہ یہ فلم "واقعی رالف بکشی کی الجھن کی عکاسی کرتی ہے، آپ جانتے ہیں۔ اس کے بارے میں واقعی کچھ دبا ہوا ہے۔ ایک طرح سے، یہ میری چیزوں سے زیادہ مڑا ہوا ہے۔ یہ واقعی کسی قسم کے عجیب، غیر مضحکہ خیز انداز میں موڑ دیا گیا ہے۔ ۔ مجھے اس میں وہ جنسی رویہ زیادہ پسند نہیں آیا۔ یہ حقیقی دبے ہوئے سینگ کی طرح ہے ؛ وہ ایک طرح سے اسے زبردستی باہر جانے دیتا ہے۔ " کرمب نے فلم کی بنیاد پرست بائیں بازو کی مذمت پر بھی تنقید کی، فلم کے آخری سلسلے میں فرٹز کے مکالمے کی مذمت کرتے ہوئے، جس میں بیٹلز کے گانے "دی اینڈ" کا ایک اقتباس شامل ہے، کو "سرخ گردن اور فاشسٹک" قرار دیا اور کہا، "انہوں نے اس کے منہ میں ایسے الفاظ ڈال دیے جو میں اسے کبھی نہیں کہنا چاہتا تھا۔" مبینہ طور پر، کرمب نے فلم کے کریڈٹ سے اپنا نام ہٹانے کے لیے مقدمہ دائر کیا۔ سان فرانسسکو کے کاپی رائٹ اٹارنی البرٹ ایل مورس نے کہا کہ کوئی مقدمہ دائر نہیں کیا گیا تھا، لیکن کریڈٹ سے کرمب کا نام ہٹانے کا معاہدہ ہوا تھا۔ تاہم، کرمب کا نام اس کی اصل تھیٹر ریلیز کے بعد سے حتمی فلم میں باقی ہے۔ فلم کے لیے ان کی ناپسندیدگی کی وجہ سے، کرمب نے 1972 میں پیپلز کامکس میں "فرٹز دی کیٹ-سپر اسٹار" شائع کیا، جس میں ایک حسد کرنے والی گرل فرینڈ فرٹز کو آئس پک سے مار دیتی ہے۔ اس نے اس کردار کو دوبارہ استعمال کرنے سے انکار کر دیا ہے، اور فلم سازوں کو ایک خط لکھا ہے جس میں کہا گیا ہے کہ وہ اپنے کرداروں کو اپنی فلموں میں استعمال نہ کریں۔ کرمب نے بعد میں فلم کا حوالہ دیتے ہوئے کہا کہ "ان تجربات میں سے ایک جسے میں روکتا ہوں۔ میں نے اسے آخری بار اس وقت دیکھا تھا جب میں 1980 کی دہائی کے وسط میں ایک جرمن آرٹ اسکول میں شرکت کر رہا تھا، اور میں اسے طلباء کے ساتھ دیکھنے پر مجبور ہوا۔ یہ ایک تکلیف دہ آزمائش تھی، ایک ذلت آمیز شرمندگی۔ مجھے یاد ہے کہ وکٹر موسکوسو واحد شخص تھا جس نے مجھے خبردار کیا تھا کہ 'اگر آپ نے اس فلم کو بننے سے نہیں روکا تو آپ کو اپنی ساری زندگی اس پر پچھتاوا ہوگا'-اور وہ ٹھیک تھا۔ 2008 کے ایک انٹرویو میں، بکشی نے کرمب کو "ہسلر" کہا اور کہا، "وہ اتنی سمتوں میں جاتا ہے کہ اس کی نشاندہی کرنا مشکل ہے۔ میں نے اس سے فون پر بات کی۔ ہم دونوں کا ایک ہی سودا تھا، پانچ فیصد۔ آخر کار انہوں نے کرمب کو پیسے بھیجے، مجھے نہیں۔ کرمب کو ہمیشہ وہی ملتا ہے جو وہ چاہتا ہے، بشمول فرانس میں اس کا وہ شاہی محل۔ ۔ مجھے کرمب کی کوئی عزت نہیں ہے۔ کیا وہ ایک اچھا فنکار ہے؟ جی ہاں، اگر آپ ایک ہی کام بار بار کرنا چاہتے ہیں۔ میں نے فرٹز دی کیٹ کے ساتھ جو کیا اس کے لیے اسے میرا سب سے اچھا دوست ہونا چاہیے تھا۔ میں نے ایک اچھی تصویر کھینچی اور ہم دونوں نے اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ " بکشی نے یہ بھی کہا کہ کرمب نے بکشی کے ساتھ کام کرنے والے کسی بھی کارٹونسٹ سے خود کو الگ کرنے کی دھمکی دی، جس سے ان کے کام کی اشاعت کے امکانات کو نقصان پہنچتا۔ میراث بالغ سامعین کے لیے بنائی گئی دیگر متحرک فلموں کے علاوہ، فلم کی کامیابی ایک سیکوئل، دی نائن لائیوز آف فرٹز دی کیٹ کی تیاری کا باعث بنی۔ اگرچہ پروڈیوسر کرانٹز اور صوتی اداکار ہننت فالو اپ کے لیے واپس آئے، لیکن بکشی واپس نہیں آئے۔ اس کے بجائے، نائن لائیوز کی ہدایت کاری اینیمیٹر رابرٹ ٹیلر نے کی تھی، جنہوں نے فریڈ ہالیڈے اور ایرک مونٹی کے ساتھ مل کر فلم لکھی تھی۔ نائن لائیوز کو امریکن انٹرنیشنل پکچرز نے تقسیم کیا تھا، اور اسے اپنے پیشرو سے کمتر سمجھا جاتا تھا۔ دونوں فلمیں ڈی وی ڈی پر امریکہ اور کینیڈا میں میٹرو گولڈ وین میئر (اوریئن پکچرز کے ذریعے امریکن انٹرنیشنل پکچرز لائبریری کے مالکان) اور برطانیہ میں ایرو فلمز کے ذریعے جاری کی گئی ہیں۔ بکشی کا کہنا ہے کہ انہوں نے فرٹز میں اینتھروپومورفک کرداروں کا استعمال کرتے ہوئے تنگ محسوس کیا، اور 'ہیوی ٹریفک' اور 'ہی گڈ لکن' میں مکمل طور پر غیر اینتھروپومورفک کرداروں پر توجہ مرکوز کی، لیکن بعد میں کنسکن میں اینتھروپومورفک کرداروں کا استعمال کیا۔ یہ فلم اپنے اختراع میں بڑے پیمانے پر ایسے مواد کو پیش کرنے کے لیے مشہور ہے جسے پہلے حرکت پذیری میں پیش نہیں کیا گیا تھا، جیسے جنسیت اور تشدد، اور یہ بھی، جیسا کہ جان گرانٹ نے اپنی کتاب ماسٹرز آف اینیمیشن میں لکھا ہے، "وہ کامیاب فلم جس نے ریاستہائے متحدہ میں تجارتی اینیمیٹر کے لیے بالکل نئی راہیں کھولیں"، جس میں ایک خاص دور کے دوران مغربی معاشرے کے ایک خاص طبقے کی "تقریبا پریشان کن طور پر درست" تصویر کشی پیش کی گئی تھی، جیسا کہ اس نے بہت اچھی تاریخ رقم کی ہے۔ فلم کے موضوع اور اس کے طنزیہ نقطہ نظر نے ان قسم کی فلموں کا متبادل پیش کیا جو پہلے بڑے اینیمیشن اسٹوڈیوز کے ذریعہ پیش کی گئی تھیں۔ مائیکل بیریر نے فرٹز دی کیٹ اینڈ ہیوی ٹریفک کو "نہ صرف اشتعال انگیز بلکہ انتہائی پرجوش" قرار دیا۔ رکاوٹ نے فلموں کو "پرانے کارٹونوں میں جو کیا گیا تھا اس سے آگے بڑھنے کی کوشش کے طور پر بیان کیا، یہاں تک کہ اپنی طاقت کو بڑھاتے ہوئے"۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے بالغوں کے لیے مستقبل کے متحرک کاموں کی راہ ہموار کی ہے، جن میں دی سمپسنز، فیملی گائے اور ساؤتھ پارک شامل ہیں۔ ان اختراعات کے نتیجے میں، فرٹز کو ٹائم آؤٹ میگزین نے 42 ویں سب سے بڑی اینیمیٹڈ فلم کے طور پر منتخب کیا، آن لائن فلم کریٹکس سوسائٹی کی اب تک کی سب سے بڑی 100 اینیمیٹڈ فلموں کی فہرست میں 51 ویں نمبر پر رکھا گیا، اور چینل 4 کی 100 عظیم ترین کارٹونوں کی فہرست میں 56 ویں نمبر پر رکھا گیا۔ فلم کی فوٹیج کو گرو کے 2007 کے گانے "اسٹیٹ آف کلیریٹی" کے میوزک ویڈیو میں ترمیم کیا گیا تھا۔ ہوم میڈیا فرٹز دی کیٹ کے ساتھ دی نائن لائیوز آف فرٹز دی کیٹ کو 1988 میں وارنر ہوم ویڈیو کے ذریعے اوریئن پکچرز کے ذریعے وی ایچ ایس پر ریلیز کیا گیا تھا۔ 2001 میں، ایم جی ایم نے ڈی وی ڈی پر سیکوئل کے ساتھ فلم تقسیم کی۔ اس فلم کو دوبارہ اس کے سیکوئل کے ساتھ 26 اکتوبر 2021 کو اسکوپیون ریلیزنگ اور کینو لوربر کے ذریعہ بلو رے پر ریلیز کیا گیا تھا، جس میں مزاحیہ فنکار اسٹیفن آر بسیٹ اور مصنف جی مائیکل ڈوبس کی ایک نئی آڈیو کمنٹری شامل تھی۔ یہ بھی دیکھیں 1972 کی امریکی فلموں کی فہرست آرٹ ہاؤس اینیمیشن حوالہ جات کا حوالہ دیا گیا ہے-گوگل بکس کے بیرونی لنکس پر پروفائل دیکھیں فرٹز دی کیٹ 1970 کی دہائی کی امریکی اینیمیٹڈ فلمیں 1972 کی بلیک کامیڈی فلمیں 1972 کی اینیمیٹڈ فلمیں 1972 کے تنازعات 1972 کی دہائی کی سیاسی کامیڈی فلمیں 1970 کی دہائی کی سیاسی طنزیہ فلمیں امریکی بالغ اینیمیٹڈ فلمیں امریکی بلیک کامیڈی فلمیں امریکی انٹرنیشنل پکچرز امریکی سیاسی کامیڈی فلمیں امریکی سیاسی طنزیہ فلمیں امریکی اینیمیٹڈ کامیڈی فلمیں نیویارک سٹی میں سیٹ کی گئی ہیں جو مین ہیٹن میں سیٹ کی گئی ہیں 1970 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں بھنگ کے بارے میں امریکی فلمیں 1960 کی دہائی میں رالف بکشی کی ہدایت کاری میں بنی امریکی مزاحیہ فلموں پر مبنی اینیمیٹڈ فلمیں 1960 کی دہائی میں سیٹ کی گئی ہپی فلمیں آزاد اینیمیٹڈ فلمیں امریکی آزاد فلمیں اینیمی