Panopticon (album)
پینوپٹیکن لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں مقیم پوسٹ میٹل بینڈ آئی ایس آئی ایس کا تیسرا مکمل لمبائی والا البم ہے، جسے 2004 میں آئیپیک ریکارڈنگز نے جاری کیا تھا۔ البم کا عنوان فلسفی جیریمی بینتھم کے پینوپٹیکن جیل آئیڈیل اور فلسفی/مورخ مشیل فوکاٹ کے بعد میں اس تصور کی علامتی تخصیص سے ماخوذ ہے۔ لائنر نوٹوں میں ٹیکنالوجی کے مصنف ہاورڈ رینگولڈ اور مستقبل کے ماہر الیکس سٹیفن کے اقتباسات بھی شامل ہیں ؛ ایک کانسیپٹ البم کے طور پر، پینوپٹیکن کی توجہ جدید معاشرے میں نگرانی کی ٹیکنالوجیز کے پھیلاؤ اور اس پھیلاؤ میں حکومت کے کردار پر ہے۔ پینوپٹیکن کے لیے تنقیدی ردعمل عام طور پر بہت گرم تھا۔ جیسا کہ اس نے 2002 کی تنقیدی طور پر سراہی جانے والی اوشینک کی پیروی کی، بہت سے مبصرین نے موازنہ میں دونوں کو پکڑنے میں جلدی کی۔ اتفاق رائے یہ تھا کہ پینوپٹیکن ایک طرح کی ترقی کی نمائندگی کرتا ہے۔ البم کی آواز نے آئی ایس آئی ایس کی کیچڑ اور دھات کی سختی سے روانگی کو جاری رکھا-جو کہ ان کے ابتدائی مواد کی پہچان تھی-اور دھات کے بعد کے راستے پر جاری رہی، جسے راگ اور صاف آواز کے تیز استعمال سے حاصل کیا گیا۔ 29 اپریل 2014 کو پینوپٹیکن کا ایک ڈیلکس ورژن، جسے میکا جوسیلا نے دوبارہ تیار کیا تھا، آئیپیک ریکارڈنگز کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا۔ اس میں "ولز ڈسولو" کی منتقلی میں اضافی موسیقی شامل ہوتی ہے، جس سے البم کے مجموعی رننگ ٹائم میں 10 سیکنڈ کا اضافہ ہوتا ہے۔ آئیسس کے بوسٹن سے لاس اینجلس منتقل ہونے کے فورا بعد، ریکارڈ کے لیے تحریر، ریکارڈنگ اور ریلیز کا آغاز ستمبر 2003 میں ہوا۔ گٹارسٹ مائیک گیلاگر کے مطابق، "ہم نے انفرادی طور پر، جوڑوں میں یا ایک پورے گروپ کے طور پر گانوں اور آوازوں کے لیے خیالات پر کام کرنا شروع کیا یہاں تک کہ ہم خیالات کو ایسے گانوں میں ڈھالنے کے قابل ہو گئے جن سے ہم سب خوش تھے اور پیچھے کھڑے ہو سکتے تھے۔" اگرچہ کچھ ٹریک "لٹل جام" سے شروع ہوئے تھے جو بینڈ ساؤنڈ چیک پر کرتا تھا، البم کی اکثریت نئے مواد لکھنے کے لیے وقف کردہ وقت میں بنائی گئی تھی۔ گیلاگر مزید کہتے ہیں کہ "[m] عام طور پر، پینوپٹیکن نے کچھ ایسے خیالات سامنے لائے جو کچھ عرصے سے ہمارے ذہنوں میں چل رہے تھے، لیکن اس کا زیادہ تر حصہ اس وقت تشکیل دیا گیا جب ہم نے فیصلہ کیا کہ یہ ایک نیا ریکارڈ کرنے کا وقت ہے۔ تحریر کا عمل زیادہ تر ایک فرد پر مشتمل ہوتا ہے جو گھر پر کسی گانے کے خیال کی بنیاد شروع کرتا ہے اور پھر یا تو کسی اور کے ساتھ جوڑی بناتا ہے یا اسے ہر کسی کے پاس پہنچاتا ہے جہاں اس پر کام کیا جاتا ہے اور اس وقت تک بہتر ہوتا ہے جب تک کہ ہر کوئی مطمئن نہ ہو جائے۔ " جیف کیکسائڈ کے مطابق، یہ عمل آئیسس کے پچھلے البمز سے نمایاں طور پر مختلف تھا، کیونکہ "ہر کسی نے اس ریکارڈ پر بہت کچھ لکھا۔ ایسا کوئی گانا نہیں ہے جس کا سہرا ایک شخص کو دیا جا سکے۔ " ٹرنر کے مطابق، البم کا آغاز اور آواز انجینئرنگ کے بجائے نامیاتی تھی: "ہم ماحول کی جگہوں کو بہت زیادہ تلاش کرنے میں دلچسپی رکھتے تھے-اور یہ چیزیں ایک طویل ڈھانچے کا تعین کرتی ہیں۔ یہ ہماری طرف سے ایک شعوری فیصلہ نہیں تھا۔ مجھے لگتا ہے کہ یہ صرف اس انداز کی نوعیت ہے جس میں ہم لکھتے ہیں۔ "پچھلے مکمل لمبائی والے اوشینک پر مہمان موسیقاروں کے طور پر 27 کے ممبروں کے ساتھ کام کرنے کے بعد، پینوپٹیکن آئیسس نے ٹور میٹس ٹول کے باسسٹ جسٹن چانسلر کی طرف رخ کیا۔ ٹرنر کے مطابق، "وہ فہرست میں پہلے ناموں میں سے ایک تھے۔ وہ ایک ایسے بینڈ میں ہے جس کا ہم سب باہمی احترام کرتے ہیں اور ہمیں ایسا لگا جیسے وہ ایک ایسا شخص ہے جو سمجھتا ہے کہ ہم کیا کر رہے ہیں اور جو ہم حاصل کرنے کی کوشش کر رہے ہیں اس پر توجہ مرکوز رکھ سکتا ہے۔ لیکن ان کی اپنی موسیقی کی شخصیت کے کچھ دلچسپ پہلو بھی ہیں جن کے بارے میں ہم نے سوچا کہ وہ ہمارے انداز کے ساتھ اچھی طرح مل جائیں گے۔ "ویورنگ ریڈیئنٹ، آئیسس کے 2009 کے آخری البم میں ایڈم جونز، جو ٹول کے بھی ہیں، کو مہمان موسیقار کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ ریکارڈنگ پیراماؤنٹ اسٹوڈیوز، لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں جون سے جولائی 2004 تک ہوئی، اس البم کو طویل عرصے سے ساتھی میٹ بیلز نے تیار کیا تھا۔ البم کو ابتدائی طور پر اینالاگ ٹیپ پر ریکارڈ کیا گیا تھا۔ ماسٹر ریلوں کو بازیافت کرنے کے لیے ریلیز کے بعد اسٹوڈیو میں واپس آنے کے بعد، ان میں سے نصف لاپتہ پائے گئے، انہیں چوری سمجھا گیا۔ البم کو 19 اکتوبر 2004 کو آئیپیک ریکارڈنگز کے ذریعہ سی ڈی فارمیٹ میں ریلیز کیا گیا، جبکہ ونائل ریلیز کو ریاستہائے متحدہ میں روبوٹک ایمپائر اور یورپ میں ٹرسٹ نو ون نے سنبھالا تھا۔ جاپانی ایڈیشن کو ڈے میئر ریکارڈنگز نے سنبھالا، جس نے ایک بہتر ویڈیو اور ڈیجی پیکنگ کے ساتھ ایک خصوصی ایڈیشن جاری کیا۔ یہ 6 نومبر کو یو ایس بل بورڈ انڈیپینڈنٹ البمز چارٹ میں 47 ویں نمبر پر داخل ہوا اور ایک ہفتے تک وہاں رہا۔ اس نے کسی بھی صلاحیت میں آئی ایس آئی ایس کی پہلی چارٹ نمائش کی نمائندگی کی۔ البم کی ریلیز کی حمایت میں، آئیسس نے بڑے پیمانے پر دورہ کیا۔ ان کا عالمی دورہ ریاستہائے متحدہ میں ایک طویل عرصے تک جاری رہا، آسٹریلیا میں تاریخیں، جاپان میں کنورج اور ماسٹوڈن کے ساتھ ایک سلسلہ اور یورپ میں مزید طویل دورانیہ۔ بھاری ٹورنگ کے نظام کے علاوہ، انہوں نے 50 اور 60 کی دہائی کے کم سے کم آرٹ کی نمائش کی حمایت کے لیے لاس اینجلس میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ میں بھی پرفارم کیا۔ ایک میوزک ویڈیو-آئیسس فرسٹ-ٹریک "ان فکشن" کے لیے جاری کیا گیا تھا، جس کی ہدایت کاری جوش گراہم نے کی تھی اور اسے 2004 کے آخر میں شوٹ کیا گیا تھا۔ تاہم، یہ ٹریک سنگل کے طور پر جاری نہیں کیا گیا تھا۔ ویڈیو البم کے نگرانی کے وسیع تر موضوع سے متعلق ہے، کیونکہ ایک نوجوان خاتون مرکزی کردار پانچ بے چہرہ مبصرین اور ویڈیو نگرانی کی ہر جگہ سے بھاگ جاتی ہے۔ ویڈیو کے اختتام پر، وہ ایک سیاہ میاسما میں تبدیل ہو جاتی ہے، جو پھیلتا ہے جیسے جیسے فوگ سے ٹینڈرلز بڑھتے ہیں۔ اس کے احساس کو پاپ میٹرز کے لی وانگ نے کلٹ 1962 کی فرانسیسی سائنس فکشن فلم، لا جیٹی کی طرح ایک بیانیہ موڈ کا استعمال کرتے ہوئے بیان کیا ہے۔ وہ ویڈیو کے نیلے اور سیاہ تالو کی طرف بھی توجہ دلاتا ہے، جیسا کہ البم آرٹ ورک پر استعمال ہوتا ہے، سیاہ اور سفید کی "نقل" کرتا ہے۔ یہ مماثلت جان بوجھ کر ثابت ہوئی، جیسا کہ گٹارسٹ مائیکل گیلاگر نے تصدیق کی کہ یہ ایک جان بوجھ کر اشارہ ہے۔ پینوپٹیکن کے دو ٹریک-"گریننگ ماؤتھس" اور "ان فکشن"-2007 کی فلیمش فلم ایکس ڈرمر میں پیش کیے گئے تھے۔ تھیم البم کا مرکزی تصور اس کے نام کا ہے، پینوپٹیکن: جیل کی ایک شکل جس کا تصور 1785 میں یوٹیلیٹیرین جیریمی بینتھم نے کیا تھا۔ ایک مرکزی آبزرویشن ٹاور جس کے گرد کھڑکی کے بغیر خلیات ہیں۔ بینتھم کا ارادہ یہ تھا کہ قیدیوں کو مسلسل نگرانی کے خوف سے مطمئن کیا جائے، جسے انہوں نے "دماغ پر ذہن کی طاقت حاصل کرنے کا ایک نیا طریقہ، مثال کے بغیر اب تک کی مقدار" کے طور پر بیان کیا۔ اگرچہ یہ ڈیزائن بینتھم کے دور میں کامیاب نہیں ہوا، لیکن اسے ایک اہم پیش رفت کے طور پر دیکھا گیا ہے۔ مثال کے طور پر، اس ڈیزائن کو مشیل فوکو نے (نظم و ضبط اور سزا میں) جدید "نظم و ضبط" والے معاشروں اور مشاہدہ کرنے اور معمول پر لانے کے لیے اس کے وسیع تر جھکاؤ کے استعارے کے طور پر استعمال کیا تھا۔ فوکو تجویز کرتے ہیں کہ نہ صرف جیلیں بلکہ تمام درجہ بندی کے ڈھانچے جیسے فوج، اسکول، ہسپتال اور فیکٹری تاریخ کے ذریعے تیار ہوئے ہیں جو بینتھم کے پینوپٹیکن سے ملتے جلتے ہیں۔ حال ہی میں، یہ انٹرنیٹ کو بیان کرنے کے لیے استعمال کیا گیا ہے۔ لائنر نوٹ میں ٹیکنالوجی کے مصنف ہاورڈ رینگولڈ اور مستقبل کے ماہر الیکس سٹیفن کا بھی حوالہ دیا گیا ہے، جس میں جدید معاشرے میں نگرانی کے پھیلاؤ کے بارے میں ان کی تشویش کے بارے میں بات کی گئی ہے اور یہ کہ یہ کس طرح ایک "پینوپٹیکن سوسائٹی" تشکیل دیتا ہے۔ فوکو اور بینتھم دونوں کا حوالہ لائنر نوٹوں میں دیا گیا ہے، اور ٹرنر ان کے اثر و رسوخ کے بارے میں آگے آ رہے ہیں۔ سیاسی تفسیر اور متنازعہ مواد دونوں کے طور پر۔ اگرچہ مبصرین نے البم کے ظاہری موضوعات میں سیاسی لہروں کو پڑھا ہے، لیکن اسے "اپنے عزائم اور جہتوں میں بے شرمی سے پیش رفت" سمجھتے ہوئے، ٹرنر اس طرح کے ایجنڈے کو تسلیم کرنے سے گریزاں ہے۔ "میں اس ریکارڈ کو 'سیاسی' کہنے میں ہچکچاتا ہوں کیونکہ آئی ایس آئی ایس نے کبھی بھی کسی چیز پر عوامی سیاسی موقف نہیں لیا ہے۔ اس کے ساتھ ہی، اس کا مقصد بینتھم کے بنائے ہوئے نظام اور اس وقت دنیا میں جو کچھ ہو رہا ہے اس کے درمیان ایک متوازی نقشہ کھینچنا ہے۔ " اسی طرح، وہ نوٹ کرتے ہیں کہ البم "بالکل کسی سیاسی ایجنڈے کے بارے میں نہیں ہے۔ البم لکھنے کے دوران میں ہمیشہ ان چیزوں کے بارے میں لکھنے کی کوشش کرتا ہوں جو میری زندگی کے لیے مخصوص ہوں۔ اور میں ان چیزوں کو تلاش کرنے کی کوشش کرتا ہوں جن سے میں جذباتی اور ذہنی طور پر جڑا ہوا ہوں۔ ہم کبھی سیاسی بینڈ نہیں رہے۔ لیکن اس وقت سیاست اتنی بڑی اہمیت رکھتی ہے۔ آپ ہر جگہ سفر کر سکتے ہیں اور آپ انہیں نظر انداز نہیں کر سکتے۔ اور اس لیے یہ ان اہم چیزوں میں سے ایک ہے جو اس ریکارڈ کی تخلیق کے دوران میرے ذہن پر قابض رہی ہیں۔ لہذا ان چیزوں کے صرف دلچسپ ہونے کے علاوہ اس وقت دنیا میں جو کچھ ہو رہا ہے اس سے ان کی بہت مطابقت ہے [.] مجھے لگتا ہے کہ یہ چیزیں ہر ایک کی زندگیوں سے متعلق ہیں اور خاص طور پر میرے اور اس بینڈ کے لیے اور جو ہم نے اس ملک میں رہنے کے ذریعے تجربہ کیا ہے پچھلے دو سالوں میں۔ اور مجھے یہ بھی لگتا ہے کہ میرے بول کبھی کبھی اتنے تجریدی اور بکھرے ہوئے ہوتے ہیں کہ مجھے لگتا ہے کہ وہ چیزیں اس بات کی بہتر نمائندگی کرتی ہیں جس کے بارے میں میں لکھ رہا ہوں اس کے بجائے کہ طباعت شدہ بول ہو سکتے ہیں۔ "ان کی اس تردید کے باوجود کہ پینوپٹیکن سیاسی طور پر حوصلہ افزا ہے، ٹرنر اس وقت کے موجودہ جارج ڈبلیو بش انتظامیہ کے دور کو ایک الہام کے ذریعہ کے طور پر حوالہ دیتے ہیں۔ اس بارے میں کہ بینتھم کے مضمون کی مطابقت" گھر کو مارنے کے لحاظ سے کس طرح تھی کہ وہ ملک سے باہر اور اندر اپنے شہریوں کے ساتھ کیسا سلوک کر رہا ہے۔ "میکروسکوپک سے پرے، ٹرنر نے اعتراف کیا ہے کہ یہ البم پچھلی ریلیزز سے زیادہ ذاتی ہے۔ "یہ ریکارڈ میرے لیے [سمندری سے] بہت زیادہ نامیاتی ہے۔ یہ درحقیقت اس طرح سے بہت زیادہ مرکوز ہے کہ یہ سمندری سے کہیں زیادہ مربوط ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ اس میں ایک وسیع تر جذباتی احساس ہے کیونکہ مواد میں اس کے پیچھے میری بہت زیادہ ذاتی چیزیں ہیں۔ میں واقعی میں نہیں جانتا کہ یہ موسیقی میں کیسے آتا ہے۔ اس میں اور بھی بہت سی چیزیں ہیں جن سے میں ریکارڈ لکھتے وقت نمٹ رہا تھا اور اس کے بعد سے، مثال کے طور پر آسمانی کہتے ہیں۔ یہ اصل میں کہنا مشکل ہے۔ "آل میوزک کے ویڈ کرگن نے محسوس کیا کہ البم آرٹ ورک، ساؤتھ سان فرانسسکو اور سان برونو، کیلیفورنیا کی تقریبا آئسومیٹرک فضائی تصویر،" ڈسک پر موجود مہاکاوی موسیقی کے ساتھ بالکل فٹ بیٹھتی ہے "، جبکہ پچفورک میڈیا کے برینڈن اسٹوسی نے اسے" سیٹلائٹ جاسوس "فوٹو گرافی کے طور پر بیان کیا۔ ٹرنر نے نوٹ کیا کہ آرٹ ورک اور تھیم کے درمیان تعلق "یقینی طور پر جان بوجھ کر" تھا، مزید یہ کہتے ہوئے کہ وہ "چاہتے تھے کہ یہ کچھ ایسا ہو جو لطیف ہو، لیکن فوری طور پر واضح نہ ہو۔" البم کی آواز کو بیان کرتے ہوئے، ناقدین اکثر بینڈ کا حوالہ دیتے ہیں جو آئیسس کی طرح صوتی سطح پر کام کرتے ہیں۔ آل میوزک کے جائزہ لینے والے ویڈ کرگن نے نوٹ کیا: "وہ آواز" پوسٹ راک آباؤ اجداد سلینٹ کی طرح کونیی اور نیوروسس کی طرح کائناتی طور پر وسیع ہے، پھر بھی ان میں سے کسی کے مقابلے میں کٹر کی شدت کے قریب ہے "، جبکہ ایک ان کٹ جائزے میں کہا گیا ہے کہ پینوپٹیکن" میرے خونی ویلنٹائن اور سلیئر کے درمیان شاذ و نادر ہی دریافت ہونے والے وسط نقطہ "پر کام کرتا ہے۔ مزید برآں، اس کی آواز کا موازنہ ہائی آن فائر، ٹول، اے پرفیکٹ سرکل، موگوائی، سگور روز، پنک فلائیڈ، دی کیور، گاڈ اسپیڈ یو سے کیا گیا۔ بلیک ایمپرر اینڈ رائیڈ بذریعہ مختلف مبصرین بہت سے مبصرین نے البم کا موازنہ آئیسس کے بنیادی پچھلے ریکارڈ، اوشینک سے کیا، جو اکثر 'ترقی' کو نوٹ کرتے ہیں۔ ٹرنر نے خود کہا: "میں اس بات سے اتفاق کرتا ہوں کہ یہ سمندری سے ایک قدرتی پیش رفت ہے۔ یہ بالکل ایک ارتقاء اور ایک قدم آگے ہے۔ "صوتی طور پر، سمندری کے مقابلے میں، ڈھول اور آوازیں ڈوبی ہوئی ہیں، ریفس پیچیدہ طور پر یک سنگی ہیں" اور الیکٹرانکس اور سنتھس کو دی جانے والی اہمیت میں اضافہ ہوا ہے۔ اس کی وجہ سے اسے "تھوڑی زیادہ پالش" کے طور پر نمایاں کیا گیا۔ آئی ایس آئی کی تمام ریلیزز کی طرح، دھن بھی تقریبا ناقابل فہم ہیں ؛ جس کے بارے میں ٹرنر آگاہ ہے، اور ساتھ ہی اس کے مضمرات بھی۔ "یہاں تک کہ اگر آپ مقامی بولنے والے بھی ہیں تو بعض اوقات دھنوں کا صحیح اندازہ لگانا ناممکن ہوتا ہے۔ میں وقتا فوقتا اس بارے میں متصادم رہتا ہوں۔ لیکن پھر میں ہمیشہ سوچتا ہوں کہ میں اس متن کے ساتھ کافی دے رہا ہوں جو شامل ہے، آرٹ ورک اور امیجری جو لوگوں کو اس میں داخل ہونے کے لیے کچھ اشارہ دیتی ہے۔ لیکن اس کے پیچھے کے ارادے کے بارے میں ایک خاص حد تک اسے کھلا چھوڑ دیتا ہے۔ "ڈیسیبل کے لیے لکھتے ہوئے، اینڈریو بونازیلی نے نوٹ کیا کہ اگرچہ صرف 30 فیصد بول قابل فہم تھے، لیکن وہ" انتہائی سوچ سمجھ کر "تھے۔ بہت سے ناقدین نے البم کی تصوراتی جڑوں کو اس کی آواز سے جوڑا۔ اسے "[پریشان کن ویورزم کا احساس]" کے طور پر بیان کیا گیا۔ تاہم، کچھ لوگوں نے نوٹ کیا کہ یہ تصور البم کی آواز سے 'خراب' ہو گیا ہے۔ جیسا کہ ڈراونڈ ان ساؤنڈ کے مائیک ڈائیور نے ایک شاندار جائزے میں وضاحت کی ہے، "['پینوپٹیکن'] ایک گمراہ کن عنوان ہے ؛ آواز کی متعدد تہوں سے کوئی خوفناک چیز سامنے نہیں آتی ہے۔ درحقیقت، جہاں تک آئی ایس آئی کے ریکارڈ کا تعلق ہے، یہ مثبت طور پر خوشگوار ہے۔ " اسی طرح، اس کے احساس کو، ہم عصر پیلیکن کے 2005 کے ریکارڈ دی فائر ان آور تھروٹس ول بیکن دی تھا سے تشبیہ دی گئی ہے، جسے اینڈریو بونازیلی نے 'فاتح' قرار دیا ہے۔ استقبال پینوپٹیکن کے لیے تنقیدی ردعمل عام طور پر بہت گرمجوشی سے تھا۔ کچھ نے انتہائی اعلی تعریف کی، جبکہ دوسروں نے اسے اوسط سمجھا۔ اگرچہ اسے کسی بھی بڑی اشاعت نے سرزنش نہیں کی تھی، لیکن کئی لوگوں نے اسے دو سال قبل ریلیز ہونے والے اوشینک سے قدرے کمتر سمجھا۔ جیسا کہ مائیکل چیمی نے آسٹن کرانیکل کے لیے اپنے جائزے میں نوٹ کیا، یہ "اونچائیوں تک نہیں پہنچتا یا سمندری کی گہرائیوں تک نہیں اترتا، لیکن یہ کسی اور جگہ کے برعکس ایک حیرت انگیز سفر ہے"۔ ٹینی مکس ٹیپس کے جائزے میں اتفاق کیا گیا، جس میں کہا گیا کہ پینوپٹیکن "سمندری کو پیچھے نہیں چھوڑتا"۔ اس کی مزید تفصیل دیتے ہوئے، پنک نیوز کے ایک جائزہ نگار نے نوٹ کیا: "اس بصورت دیگر مثالی ریکارڈنگ میں جو واحد خامی مجھے ملی وہ ریکارڈ کا کم دلکش مجموعی ڈھانچہ تھا۔ جبکہ اوشینک اپنے ڈھانچے کی طرح ناول تھا جس میں ہر باب مجموعی آرک تشکیل دیتا ہے، پینوپٹیکن مختصر کہانیوں کے سلسلے کی طرح ہے-منقطع، شاید-لیکن واضح طور پر ایک ہی ہاتھ سے لکھا گیا ہے۔" دوسروں نے اس سے اتفاق نہیں کیا۔ پچفورک کے برینڈن اسٹوسی نے اسے اوشینک سے "مضبوط ریکارڈ" قرار دیا۔ آئیسس کا اگلا البم، 2006 کا ان دی ایبسنس آف ٹروتھ، ناقدین اور خود بینڈ دونوں کی طرف سے کم پیار سے ملا۔ مبصرین نے اس بات پر اتفاق کیا کہ "طویل توجہ کے وقفے رکھنے والوں کو [البم] بالکل فائدہ مند لگے گا" ؛ جیسا کہ پنک نیوز کا جائزہ بیان کرتا ہے، "یہ ریکارڈ سننے والوں سے بہت زیادہ توجہ اور صبر کا مطالبہ کرتا ہے، یقینی طور پر-جو لوگ اسے موقع دیتے ہیں وہ ایک ایسا بینڈ تلاش کریں گے جو واقعی خاص ہے، اور مستقل طور پر توقعات سے تجاوز کرنے کا انتظام کرتا ہے۔" اسی طرح پٹریوں کی لمبائی پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے پچفورک میڈیا کے برینڈن اسٹوسوئی نے ریکارڈ کو "شاندار کلاسیکی موسیقی" کا نام دیا۔ اس نے "ریکارڈ [ہونے] کو مکمل طور پر نئے سریلی احساس کے ساتھ پیش کرنے میں مدد کی [البم کو] ان کا اب تک کا سب سے دوستانہ اور قابل رسائی کام بنا دیا۔" نک گرین نے "ولز ڈسولو" کو ایک اسٹینڈ آؤٹ ٹریک کے طور پر نمایاں کیا، جبکہ ڈراونڈ ان ساؤنڈ کے مائیک ڈائیور نے "بیک لائٹ" اور "الٹرڈ کورس" کو "ایک دہائی یا اس سے زیادہ کے سب سے زیادہ جذباتی طور پر مشغول راک گانوں میں سے دو" کے طور پر منتخب کیا۔ چامی نے "الٹرڈ کورس" کو ایک ماہرانہ طور پر تعمیر شدہ برفانی بہاؤ سمجھا، جس میں ایرون ہیرس کی بھاری ڈھول بجانے سے مستول کو کرشنگ ہنگامہ آرائی کے ذریعے اشارہ کیا جاتا ہے۔ اوپنر "سو ڈڈ وی" کو، آئیسس کے پورے بیک کیٹلاگ میں، "[آسمانی]" آسمانی (ٹاور) "کے بعد صرف بصری اطمینان میں دوسرے نمبر پر سمجھا گیا۔ اس ٹریک کو مزید الگ کرتے ہوئے، پنک نیوز کے جائزے سے پتہ چلا کہ "ایک بنیادی 'کہانی' کے ساتھ موضوعات کو دہرانے کا ڈھانچہ ایک گانے کے بجائے کلاسیکی ارسطو کے بیانیے کی طرح ہے ؛ جس میں کوئی روایتی آیات، کورسز یا کوئی اور واقف چیز نہیں ملتی ہے"۔ البم کو ان کٹ کے پیٹ لانگ کی طرف سے بھی ملے جلے جائزے ملے، جنہوں نے البم کا خلاصہ "ریڈ آئیڈ ایمبیئنٹ میٹل ڈروننگ" کے طور پر کیا اور اس کے نگرانی کے موضوعات اور زیادہ تر آلہ ساز موسیقی کی نوعیت کے درمیان تعلقات پر سوال اٹھایا، اس نتیجے کے باوجود کہ "طویل توجہ والے افراد [اس البم] کو مکمل طور پر فائدہ مند پائیں گے"۔ ڈراونڈ ان ساؤنڈ کے مائیک ڈائیور نے اپنی تشخیص میں واضح طور پر کہا: "یہ سال کا دھات کا ریکارڈ ناقابل تردید ہے۔" ڈیسیبل نے پینوپٹیکن کو دہائی کا 33 واں بہترین البم قرار دیا، جبکہ سپوتنک میوزک نے اسے 74 واں بہترین البم قرار دیا، مؤخر الذکر کے چیننگ فری مین نے لکھا کہ یہ البم "ان چالوں سے پاک تھا جو اس صنف کو دوچار کرتی ہیں، اور اگرچہ بے شمار دوسرے بینڈ اپنے فارمولے کو موت کے گھاٹ اتار دیں گے، پینوپٹیکن" اب بھی اپنی نوعیت کے دیگر البمز سے سر اور کندھوں پر کھڑا ہے "۔ ٹریک لسٹنگ پرسنل بینڈ کے ممبران جیف کیکسائڈ-باس گٹار ایرون ہیرس-ڈرم مائیکل گیلاگر-گٹار برائنٹ کلفورڈ میئر-الیکٹرانکس اور گٹار ایرون ٹرنر-آواز، گٹار، فوٹو گرافی اور ڈیزائن دیگر اہلکار میٹ بیلز-آڈیو انجینئرنگ، آڈیو مکسنگ اور پروڈکشن جسٹن چانسلر-"الٹرڈ کورس" بل ڈولی پر اضافی آوازیں اور باس گٹار-گریگ موس میں مہارت حاصل کرنا-براہ راست صوتی حوالہ جات بیرونی روابط پینوپٹیکن ایٹ بینڈکیمپ (اسٹریم شدہ کاپی جہاں لائسنس یافتہ ہے) تصور البمز 2004 البمز آئیسس (بینڈ) البمز آئیپیک ریکارڈنگ البمز ایرون ٹرنر کے کور آرٹ کے ساتھ میٹ بیلز البمز کے ذریعہ تیار کردہ البمز