The Nightmare
ڈراؤنا خواب سوئس آرٹسٹ ہنری فوسیلی کی 1781 کی آئل پینٹنگ ہے۔ اس میں ایک عورت کو گہری نیند میں دکھایا گیا ہے جس کے بازو اس کے نیچے پھینکے گئے ہیں، اور اس کے سینے پر ایک شیطانی اور بندر جیسا انکیوبس جھکا ہوا ہے۔ پینٹنگ کا خواب نما اور پریشان کن شہوانی، شہوت انگیز جنون اور جنون کا اظہار ایک بہت بڑی مقبول کامیابی تھی۔ اس کی پہلی نمائش کے بعد، 1782 کی رائل اکیڈمی آف لندن میں، ناقدین اور سرپرستوں نے خوفناک کشش کے ساتھ رد عمل ظاہر کیا اور یہ کام اس حد تک مقبول ہوا کہ اسے سیاسی طنز میں پیروڈی کیا گیا اور ایک کندہ شدہ ورژن کو بڑے پیمانے پر تقسیم کیا گیا۔ اس کے جواب میں فوسیلی نے کم از کم تین دیگر ورژن تیار کیے۔ تشریحات مختلف ہوتی ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ کینوس بیک وقت ایک خواب دیکھنے والی عورت اور اس کے ڈراؤنے خواب کے مواد کو پیش کرتا ہے۔ انکیوبس اور گھوڑے کا سر عصری عقیدے اور ڈراؤنے خوابوں کے بارے میں لوک داستانوں کا حوالہ دیتے ہیں، لیکن کچھ تھیوریسٹوں نے انہیں زیادہ مخصوص معنی قرار دیا ہے۔ معاصر ناقدین پینٹنگ کی واضح جنسیت سے حیران رہ گئے تھے، کیونکہ کچھ اسکالرز نے اس کی تشریح بے ہوش کے بارے میں جنگین خیالات کی پیش گوئی کے طور پر کی تھی۔ ڈراؤنا خواب بیک وقت ایک خواب کی تصویر پیش کرتا ہے-عورت پر ڈراؤنے خواب کے اثر کی نشاندہی کرتے ہوئے-اور ایک خواب کی تصویر-علامتی طور پر نیند کے نقطہ نظر کو پیش کرتے ہوئے۔ اس میں ایک سوتی ہوئی عورت کو دکھایا گیا ہے جو بستر کے سرے پر لیٹی ہوئی ہے اور اس کا سر لٹکا ہوا ہے، جس سے اس کی لمبی گردن بے نقاب ہوتی ہے۔ اس پر ایک انکیوبس چڑھ جاتا ہے جو دیکھنے والے کی طرف جھکا ہوتا ہے۔ سلیپر بے جان لگتا ہے اور اس کی پیٹھ پر لیٹ کر ایک پوزیشن لیتا ہے جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ ڈراؤنے خوابوں کی حوصلہ افزائی کرتا ہے۔ اس کا شاندار رنگ پس منظر کے گہرے سرخ، زرد اور گیدڑوں کے خلاف سیٹ کیا گیا ہے۔ فوسیلی نے روشنی اور سائے کے درمیان مضبوط تضادات پیدا کرنے کے لیے چیروسکورو اثر کا استعمال کیا۔ داخلہ عصری اور فیشن والا ہے اور اس میں ایک چھوٹی سی میز ہے جس پر آئینہ، فیال اور کتاب رکھی ہوئی ہے۔ کمرے کو سرخ مخمل کے پردے سے لٹکایا جاتا ہے جو بستر کے پیچھے لپٹے ہوتے ہیں۔ پردے میں ایک علیحدگی سے نکلتے ہوئے ایک گھوڑے کا سر ہے جس کی جرات مندانہ، بے خصوصیت آنکھیں ہیں۔ عصری ناظرین کے لیے، انکیوبس اور گھوڑے (گھوڑے) کے تعلقات نے ڈراؤنے خوابوں کے تصور کو جنم دیا۔ یہ کام ممکنہ طور پر فوسیلی اور اس کے ہم عصروں کے جاگتے ہوئے خوابوں سے متاثر تھا، جنہوں نے پایا کہ یہ تجربات لوک داستانوں سے متعلق ہیں جیسے شیطانوں اور جادوگروں کے بارے میں جرمن کہانیاں جن میں ایسے لوگ تھے جو اکیلے سوتے تھے۔ ان کہانیوں میں، مردوں سے گھوڑوں یا گھوڑوں کے ذریعے ملاقات کی جاتی تھی، جس سے "گھوڑے کی سواری" اور "گھوڑے کی سواری" کی اصطلاحات کو جنم ملتا تھا، اور خیال کیا جاتا تھا کہ خواتین شیطان کے ساتھ جنسی تعلقات میں مشغول ہوتی ہیں۔ تاہم، لفظ "ڈراؤنے خواب" کی صفت کا تعلق گھوڑوں سے نہیں ہے۔ بلکہ، یہ لفظ ایک اسکینڈینیوین افسانوی اصطلاح سے ماخوذ ہے، جس کا حوالہ ایک ایسی روح سے ہے جو سونے والوں کو اذیت دینے یا دم گھٹنے کے لیے بھیجی جاتی ہے۔ "ڈراؤنے خواب" کے ابتدائی معنی میں سلیپر کے سینے پر وزن کا تجربہ، سلیپ فالج، ڈسپنی یا خوف کا احساس شامل تھا۔ پینٹنگ میں ان خیالات سے وابستہ مختلف قسم کی تصویروں کو شامل کیا گیا ہے، جس میں گھوڑے کے سر اور عورت کے اوپر لیٹے ہوئے شیطان کو دکھایا گیا ہے۔ زیورخ میں پیدا ہونے والے ہنری فوسیلی کے لیے نیند اور خواب عام مضامین تھے، حالانکہ دی ڈراؤنا خواب ان کی پینٹنگز میں منفرد ہے کیونکہ اس میں ادبی یا مذہبی موضوعات کا حوالہ نہیں ہے (فوسیلی ایک مقرر کردہ وزیر تھا)۔ ان کی پہلی معروف پینٹنگ جوزف انٹرپریٹنگ دی ڈریمز آف دی بٹلر اینڈ بیکر آف فرعون (1768) ہے، اور بعد میں انہوں نے جان ملٹن کی پیراڈائز لوسٹ سے متاثر ہو کر دی شیفرڈز ڈریم (1798) اور شیکسپیئر کے ڈرامے پر مبنی رچرڈ III وزٹڈ بائی گھوسٹس (1798) تیار کی۔ فوسیلی کا فن کی تاریخ کے بارے میں علم وسیع تھا، جس سے ناقدین کو قدیم، کلاسیکی اور نشاۃ ثانیہ کے فن میں پینٹنگ کے عناصر کے لیے ذرائع پیش کرنے کا موقع ملا۔ آرٹ نقاد نکولس پاول کے مطابق، عورت کی پوز ویٹیکن اریڈن سے حاصل ہو سکتی ہے، اور انکیوبس کا انداز سسلی کے ایک آثار قدیمہ کے مقام سیلینونٹے کے اعداد و شمار سے حاصل ہو سکتا ہے۔ پیلازو ڈیل ٹی میں جیولیو رومانو کے دی ڈریم آف ہیکوبا میں اس خاتون کے لیے ایک ذریعہ بھی تجویز کیا گیا ہے۔ پاول گھوڑے کو جرمن نشاۃ ثانیہ کے فنکار ہنس بالڈنگ کے لکڑی کے کٹے ہوئے یا روم کے کورینل ہل پر سنگ مرمر کے ہارس ٹیمرز سے جوڑتا ہے۔ فوسیلی نے گھوڑے کو بعد کی سوچ کے طور پر شامل کیا ہوگا، کیونکہ ابتدائی چاک کے خاکے میں اسے شامل نہیں کیا گیا تھا۔ پینٹنگ میں اس کی موجودگی کو لفظ "ڈراؤنے خواب" پر ایک بصری سزا اور لوک داستانوں کے خود شعور کے حوالے کے طور پر دیکھا گیا ہے-گھوڑا پینٹنگ کے غرور کو غیر مستحکم کرتا ہے اور اس کے گوتھک لہجے میں حصہ ڈالتا ہے۔ نمائش پینٹنگ ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس میں رکھی گئی ہے۔ فوسیلی کے ابتدائی سوانح نگار اور دوست جان نولس کے مطابق، اسے پہلی بار 1782 میں لندن کی رائل اکیڈمی میں دکھایا گیا تھا، جہاں یہ "پرجوش. دلچسپی کی ایک غیر معمولی ڈگری" تھی۔ یہ کئی دہائیوں بعد بھی مشہور رہا، اور فوسیلی نے اسی تھیم پر دیگر ورژن پینٹ کیے۔ فوسیلی نے اصل بیس گنیز میں فروخت کیا، اور تھامس برک کی ایک سستی نقاشی جنوری 1783 میں بڑے پیمانے پر پھیل گئی، جس سے ناشر جان رافیل اسمتھ نے 500 پاؤنڈ سے زیادہ کی کمائی کی۔ نقاشی کو ایراسمس ڈارون کی ایک مختصر نظم "نائٹ میر" سے واضح کیا گیا: ڈارون نے ان لائنوں کو شامل کیا اور اپنی لمبی نظم دی لوز آف دی پلانٹس (1789) میں ان پر توسیع کی، جس کے لیے فوسیلی نے فرنٹ پیس فراہم کیا: تشریح معاصر ناقدین اکثر اس کام کو اس کے جنسی موضوعات کی وجہ سے بدنام پاتے تھے۔ کچھ سال پہلے فوسیلی روم سے لندن جاتے ہوئے زیورخ میں اینا لینڈ ہولڈ نامی عورت سے محبت کرنے لگا تھا۔ لینڈ ہولڈ ان کے دوست، سوئس فزیگنومسٹ جوہان کاسپار لاویٹر کی بھتیجی تھی۔ فوسیلی نے 1779 میں لاویٹر کو اپنے فنتاسیوں کے بارے میں لکھا ؛ "کل رات میں نے اسے اپنے ساتھ بستر پر بٹھایا-اپنے بستر کے کپڑوں والے گلے لگانے والے کو پھینک دیا-میرے گرم اور تنگ ہاتھوں کو اس کے گرد گھونپ دیا-اس کے جسم اور روح کو اپنے ساتھ ملایا-اس میں میری روح، سانس اور طاقت ڈالی۔ جو بھی اب اسے چھوتا ہے وہ بدکاری اور بے حیائی کا ارتکاب کرتا ہے! وہ میری ہے اور میں اس کا ہوں۔ اور میں اسے لے لوں گا۔ "فوسیلی کی شادی کی تجویز کو لینڈ ہولڈ کے والد کی طرف سے ناپسندیدگی کا سامنا کرنا پڑا، اور کسی بھی صورت میں ایسا لگتا ہے کہ وہ غیر مطلوب تھی-اس نے جلد ہی ایک خاندانی دوست سے شادی کر لی۔ اس کے بعد، ڈراؤنے خواب کو گمشدہ محبت کے شہوانی، شہوت انگیز پہلوؤں کی ذاتی تصویر کشی کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ آرٹ مورخ ایچ ڈبلیو جینسن تجویز کرتے ہیں کہ سوتی ہوئی عورت لینڈ ہولڈ کی نمائندگی کرتی ہے اور یہ کہ شیطان خود فوسیلی ہے۔ اس دعوے کو تقویت دینا پینٹنگ کے کینوس کے پچھلے حصے پر ایک لڑکی کی نامکمل تصویر ہے، جو لینڈ ہولڈ کو پیش کر سکتی ہے۔ ماہر بشریات چارلس سٹیورٹ نے سوتی ہوئی عورت کو "خوش مزاج" قرار دیا ہے، اور گوتھک کے ایک عالم نے اسے "جنسی طور پر قبول کرنے والی حالت" میں پڑا ہوا بیان کیا ہے۔ وومن ایز سیکس آبجیکٹ (1972) میں، مارسیا ایلینٹک نے اسی طرح دلیل دی ہے کہ پینٹنگ کا ارادہ خواتین کے orgasm کو ظاہر کرنا ہے۔ اس کی تائید فوسیلی کے جنسی طور پر واضح اور یہاں تک کہ فحش نجی ڈرائنگ (مثال کے طور پر، سمپلگما آف مین ود ٹو ویمن، 1770-78) سے ہوتی ہے۔ فوسیلی کی پینٹنگ کو غیر معمولی جنسی جبلت کا نمائندہ سمجھا جاتا ہے۔ پینٹنگ کی متعلقہ تشریحات انکیوبس کو مردانہ آزادی کے خواب کی علامت کے طور پر دیکھتی ہیں، جس میں جنسی عمل کی نمائندگی پردے کے ذریعے گھوڑے کی دراندازی سے ہوتی ہے۔ فوسیلی نے خود اپنی پینٹنگ پر کوئی تبصرہ نہیں کیا۔ انگریزی لفظ ڈراؤنا خواب اور اس کے جرمن مساوی، البٹرام (لفظی طور پر، "ایلف ڈریم") دونوں، ایک بدکردار وجود کی شبیہہ کو جنم دیتے ہیں جو سلیپر کے سینے پر بیٹھ کر برے خوابوں کا سبب بنتا ہے۔ رائل اکیڈمی کی نمائش نے فوسیلی اور ان کی پینٹنگ کو مستقل شہرت دلائی۔ اس نمائش میں فوسیلی کے شیکسپیئر پر مبنی کام شامل تھے، جس نے انہیں ناشر جان بوئڈیل کی شیکسپیئر گیلری کے لیے آٹھ پینٹنگز تیار کرنے کا کمیشن دلایا۔ دی ڈراؤنے خواب کا ایک ورژن فوسیلی کے قریبی دوست اور ناشر جوزف جانسن کے گھر پر لٹکا ہوا تھا، جس میں لندن کے مفکرین اور مصنفین کے لیے ان کے ہفتہ وار عشائیے ہوتے تھے۔ ڈراؤنے خواب کو بڑے پیمانے پر چوری کیا گیا تھا، اور اس کی پیروڈیز عام طور پر سیاسی کارٹون کے لیے جارج کروکشانک، تھامس رولینڈسن اور دیگر کے ذریعے استعمال کی جاتی تھیں۔ ان طنزیہ مناظر میں، انکیوبس نپولین بوناپارٹ، لوئس XVIII، برطانوی سیاست دان چارلس جیمز فاکس، اور وزیر اعظم ولیم پٹ جیسے مضامین کو متاثر کرتا ہے۔ ایک اور مثال میں، ایڈمرل لارڈ نیلسن شیطان ہے، اور اس کی مالکن، لیڈی ہیملٹن، سلیپر ہے۔ اگرچہ کچھ مبصرین نے پیروڈیوں کو فوسیلی کا مذاق اڑانے کے طور پر دیکھا ہے، لیکن اس بات کا زیادہ امکان ہے کہ دی ڈراؤنا خواب محض طنزیہ موضوع کا مذاق اڑانے کا ایک ذریعہ تھا۔ ڈینش مصور، نیکولائی ابراہم ابیلڈگارڈ، جن سے فوسیلی روم میں ملے تھے، نے دی ڈراؤنے خواب (ڈینش: میریریڈ) کا اپنا ورژن تیار کیا جو فوسیلی کے کام کی شہوت پرستی پر تیار ہوتا ہے۔ ایبلڈگارڈ کی پینٹنگ میں دو برہنہ خواتین کو بستر پر سوتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ یہ پیش منظر میں موجود عورت ہے جو ڈراؤنے خواب کا سامنا کر رہی ہے اور انکیوبس-جو عورت کے پیٹ پر جھکا ہوا ہے، اس کی الگ ٹانگوں کا سامنا کر رہا ہے-اس کی دم اس کے کھلے سینوں کے درمیان گھس رہی ہے۔ فوسیلی نے پہلے کی کامیابی کے بعد دی ڈراؤنے خواب کے دوسرے ورژن پینٹ کیے۔ کم از کم تین زندہ بچ گئے۔ دوسرا اہم کینوس 1790 اور 1791 کے درمیان پینٹ کیا گیا تھا اور اسے فرینکفرٹ کے گوئٹے میوزیم میں رکھا گیا ہے۔ یہ اصل سے چھوٹا ہے، اور عورت کا سر بائیں طرف ہے ؛ دائیں طرف ایک آئینہ اس کی مخالفت کرتا ہے۔ شیطان تصویر سے باہر ہونے کے بجائے عورت کی طرف دیکھ رہا ہے، اور اس کے کان بلی جیسے ہیں۔ باقی دو ورژن میں سب سے اہم فرق میز پر موجود ایک جوڑے کا شہوانی، شہوت انگیز مجسمہ ہے۔ ادب پر میراث کا اثر ڈراؤنے خواب نے غالبا مریم شیلی کو ان کے مشہور گوتھک ناول فرینکنسٹائن کے ایک منظر میں متاثر کیا۔ یا، جدید پرومیتھیس (1818)۔ شیلی اس پینٹنگ سے واقف ہوتی۔ اس کے والدین، میری ولسٹن کرافٹ اور ولیم گوڈون، فوسیلی کو جانتے تھے۔ مرکزی کردار وکٹر کی بیوی کے مخلوق کے قتل سے وابستہ مشہور تصویر کینوس سے کھینچتی نظر آتی ہے: "وہ وہاں تھی، بے جان اور بے جان، بستر پر پھینک دی گئی، اس کا سر لٹکا ہوا تھا، اور اس کی پیلا اور مسخ شدہ خصوصیات آدھے بالوں سے ڈھکی ہوئی تھیں۔" ناول اور فوسیلی کی سوانح عمری ایک متوازی موضوع کا اشتراک کرتی ہے: جس طرح فوسیلی کا انکیوبس لینڈ ہولڈ کو کسی دوسرے آدمی سے شادی کرتے دیکھ کر فنکار کے جذبات سے بھر جاتا ہے، اسی طرح شیلی کا راکشس وکٹر سے اس کی شادی کی رات بدلہ لینے کا وعدہ کرتا ہے۔ فرینکنسٹائن کے راکشس کی طرح، فوسیلی کا راکشس علامتی طور پر شادی کو روکنے کی کوشش کرتا ہے۔ ایڈگر ایلن پو نے اپنی مختصر کہانی "دی فال آف دی ہاؤس آف اشر" (1839) میں دی ڈراؤنے خواب کو جنم دیا ہوگا۔ اس کا راوی اشر کے گھر میں لٹکتی ہوئی ایک پینٹنگ کا موازنہ فوسیلی کے کام سے کرتا ہے، اور انکشاف کرتا ہے کہ "ایک ناقابل تسخیر جھٹکا آہستہ آہستہ میرے فریم میں پھیل گیا ؛ اور، لمبائی میں، میرے دل پر بالکل بے سبب الارم کا ایک انکیوبس بیٹھ گیا"۔ پو اور فوسیلی نے لاشعوری میں دلچسپی کا اظہار کیا۔ فوسیلی کے حوالے سے اکثر کہا جاتا ہے، "فن کے سب سے زیادہ غیر دریافت شدہ علاقوں میں سے ایک خواب ہیں۔" بیسویں اور اکیسویں صدی میں فوسیلی کا ڈراؤنا خواب بیسویں صدی کے نفسیاتی تھیوریسٹوں کے ساتھ گونج اٹھا۔ 1926 میں، امریکی مصنف میکس ایسٹ مین نے سگمنڈ فرائیڈ کا دورہ کیا اور دعوی کیا کہ اس نے فرائیڈ کے ویانا اپارٹمنٹ میں ریمبرینڈ کے دی اناٹومی اسباق کے ساتھ دی ڈراؤنے خواب کا ایک پرنٹ دیکھا ہے۔ ماہر نفسیات اور فرائیڈ کے سوانح نگار ارنسٹ جونز نے فوسیلی کی پینٹنگ کے ایک اور ورژن کو اپنی کتاب آن دی ڈراؤنے خواب (1931) کے فرنٹ پیس کے طور پر منتخب کیا۔ تاہم، نہ تو فرائیڈ اور نہ ہی جونز نے خوابوں کے بارے میں اپنی تحریروں میں ان پینٹنگز کا ذکر کیا۔ کارل جنگ نے اپنے مین اینڈ ہیز سمبلز (1964) میں دی ڈراؤنے خواب اور فوسیلی کے دیگر کاموں کو شامل کیا۔ ٹیٹ برطانیہ نے 15 فروری اور 1 مئی 2006 کے درمیان گوتھک ڈراؤنے خواب: فوسیلی، بلیک اینڈ دی رومانٹک امیجینیشن کے عنوان سے ایک نمائش کا انعقاد کیا، جس میں مرکزی نمائش ڈراؤنے خواب کی تھی۔ کیٹلاگ نے اصل فرینکنسٹائن (1931) اور دی مارکوئس آف او (1976) جیسی فلموں پر پینٹنگ کے اثرات کی نشاندہی کی۔ جدید فنکاروں میں، بالتھس نے اپنے کام میں دی ڈراؤنے خواب کے عناصر کو شامل کیا (مثال کے طور پر، دی روم (1952-54)۔ 2015 کی دستاویزی فلم دی ڈراؤنا خواب اس پینٹنگ کا حوالہ ہو سکتا ہے کیونکہ اس میں نیند کے فالج کے شکار افراد (جو اکثر اپنے سینے پر بیٹھے مخلوق کو دھوکہ دیتے ہیں) کو دستاویزی شکل دی گئی ہے۔ مشہور ڈریگ کوئین کٹیا زمولوڈچیکووا نے نومبر 2020 میں ویمپائر فٹنس کے عنوان سے ایک ای پی جاری کیا۔ ای پی کا سرورق آرٹ دی ڈراؤنے خواب کا براہ راست حوالہ ہے، جس میں کٹیا نے اپنے جسم پر عورت اور شیطان دونوں کو پیش کیا ہے۔ اس نے کمرے کے ایک کونے میں گھوڑے کا مجسمہ بھی شامل کیا۔ یہ پینٹنگ کی جدید از سر نو تشریح کے طور پر کام کرتا ہے، جس میں عورت دھوپ کے چشموں کے ایک جوڑے کے علاوہ مکمل طور پر عریاں نظر آتی ہے۔ فروری 2021 میں، امیا سالازار، جو ایک پوسٹ ڈاکٹریٹ محقق اور بصری فنکار ہیں، فن کی پوری تاریخ (18 ویں-21 ویں صدی) میں نیند کے فالج کی تصویری نمائندگی پر شدید تحقیق کرتی ہیں، جس میں فوسیلی کے آرٹ ورک سے متاثر ہو کر اسی طرح کے پروٹوٹائپ اور فنکارانہ نمائندگی کے آثار کا تجزیہ اور دریافت کیا جاتا ہے۔ جنوری 2023 میں مارٹن روسن نے کنزرویٹو پارٹی کی اکثریت کے ساتھ دی گارڈین کے لیے برطانیہ کی حکومت کے اخلاقی مسائل پر تبصرہ کرنے کے لیے "فوسیلی (اور باقی سب کے بعد)" ایک کارٹون تیار کیا۔ کارٹون میں رشی سنک، بورس جانسن، اور ندیم زحاوی کے علاوہ گرم پانی کی بوتل کے ساتھ ایک گھوڑا دکھایا گیا ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے حوالہ جات حالیہ نمائش اور اشاعت: گوتھک ڈراؤنے خواب: فوسیلی، بلیک اور تخیل۔ 15 فروری-1 مئی 2006۔ ٹیٹ برطانیہ، لندن۔ جونز، ای۔ آن دی ڈراؤنے خواب۔ لندن: ہوگرتھ پریس اینڈ انسٹی ٹیوٹ آف سائیکو اینالیسس، 1931۔ بیرونی روابط اس پینٹنگ پر مضمون کتاب بیوٹی اینڈ ٹیرر از برائن اے۔ اوارڈ 1781 پینٹنگز رومانٹک پینٹنگز از ہنری فوسیلی ہارسز ان آرٹ پینٹنگز ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس ڈیمنز ان آرٹ ڈراؤنے خواب ان فکشن انکیوبی پینٹنگز آف ویمن سے