Carlo Blasis
کارلو بلاسس (4 نومبر 1797-15 جنوری 1878) نیپلز میں پیدا ہونے والا ایک اطالوی ڈانسر، کوریوگرافر اور ڈانس تھیوریٹیشن تھا۔ وہ اپنی بہت سخت ڈانس کلاسوں کے لیے مشہور ہیں، جو کبھی کبھی چار گھنٹے تک چلتی ہیں۔ انہوں نے فرانس، اٹلی، لندن اور روس میں رقص کیا۔ بلاسس نے اصرار کیا کہ ان کے شاگرد رقص کے مراحل کے نظریات اور تعریفیں سیکھیں۔ انہوں نے اینریکو سیچیٹی کے تمام اساتذہ کو تربیت دی اور یہ خیال کیا جاتا ہے کہ ان کی تربیت میں بلاسس کے اثر و رسوخ کی وجہ سے سیچیٹی نے بیلے کا سیچیٹی طریقہ تخلیق کیا۔ انہوں نے 1820 میں ٹریٹی ایلیمینٹیئر، تھیوریک، ایٹ پراٹیک ڈی ایل آرٹ ڈی لا ڈانسے ("ایلیمنٹری، تھیوریٹیکل، اینڈ پریکٹیکل ٹریٹائز آن دی آرٹ آف ڈانس") کے نام سے ایک کام میں بیلے کی تکنیکوں کا تجزیہ شائع کیا۔ وہ جیوانی دا بولوگنا کے مشہور مجسمے مرکری سے اخذ کردہ پوز "رویہ" کے لیے سب سے زیادہ جانا جاتا ہے۔ اینریکو سیچیٹی نے اپنے تدریسی طریقہ کار اور نظریات کو وسعت دی۔ یہاں تک کہ اپنے دور میں بھی، بلاسس اپنی بہت سی کوریوگرافیز (جن میں سے کوئی بھی آج باقی نہیں ہے) کے لیے نہیں، بلکہ ڈانس تھیوری پر اپنی تحریروں کے لیے مشہور تھے۔ انہوں نے حرکت میں موجود جسم کی جیومیٹری اور طبیعیات کے ساتھ ہلکے پن اور فضل جیسے بیلٹک تصورات کے مفاہمت کا آغاز کیا۔ 1828 میں شائع ہونے والے دی کوڈ آف ٹیرپسچور میں بلاسس نے ڈانس پوزز کی واضح طور پر بیان کردہ "حروف تہجی" کی فہرست بنائی۔ یہ رقص کے جامع نظام سازی کی پہلی کوشش ہو سکتی ہے۔ بلیسیس نے ریاضیاتی جیومیٹری اور طبیعیات پر بہت زیادہ انحصار کرتے ہوئے رقص کے نظریہ کو بنیاد پرست بنا دیا۔ انہوں نے ایک "حرکت کے محور" کا خیال متعارف کرایا-پوز کے ذریعے ایک عمودی لکیر، جو فرش پر عمودی ہوتی ہے، جو جسم کے توازن کے مرکز کی وضاحت کرتی ہے۔ بلاسس نے رقص کی تدریس میں بھی اہم کردار ادا کیا۔ انہوں نے مشورہ دیا کہ اساتذہ پہلے ان کے پوز کے اشاریہ میں بیان کردہ جسمانی اعداد و شمار کو بیان کریں، پھر طلباء سے انہیں جسمانی طور پر مجسم کرنے کی کوشش کرنے سے پہلے انہیں حفظ کروائیں۔ "سب سے زیادہ مستعد [طالب علم] ان اعداد و شمار کی کاپیاں چھوٹی سلیٹوں پر لے سکتا ہے، اور انہیں گھر پر پڑھنے کے لیے اپنے ساتھ لے جا سکتا ہے، اسی طرح جیسے ایک بچہ، جب وہ ہجے کرنا شروع کرتا ہے، اپنی ہارن بک کا مطالعہ کرتا ہے۔" اپنے حروف تہجی میں مرتب کردہ پوز کے ذریعے، بلاسس نے محسوس کیا کہ رقاص بیلے میں حرکت کی مطلوبہ خصوصیات جیسے حرکت میں آسانی اور خوبصورتی حاصل کر سکتے ہیں۔ اپنے نوٹس اپون ڈانسنگ، ہسٹوریکل اینڈ پریکٹیکل میں بلاسس کچھ بیلے کی ان کے جذبات کی دولت کے لیے تعریف کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر "دی نیپولین ٹارنٹیلا" کے بارے میں بات کرتے وقت، وہ اس بات پر زور دیتے ہیں کہ کس طرح "محبت اور خوشی ہر حرکت میں نمایاں ہوتی ہے"، اور "ہر اشارہ اور حرکت پرکشش فضل سے بھری ہوتی ہے"۔ اس طرح، بلاسس نے بالآخر رقاصوں کی خواہش کی کہ وہ کوریوگرافی کے ذریعہ مطالبہ کردہ کوڈفائیڈ، رجمنٹڈ پوز کے اوپر جذباتی اظہار کو پرت کریں اور کوڈ آف ٹیرپسکور میں اس کا خاکہ پیش کریں۔ ان طریقوں کے ذریعے، بلاسس کا مقصد "کلاسیکی خطوط پر نوزائیدہ رومانوی بیلے" کی ہدایت کاری کرنا تھا۔ اس طرح بلاسس اپنے وقت سے آگے تھا۔ انہوں نے کچھ تحریکوں میں خاص دلچسپی لی جو 1800 کی دہائی کے اوائل میں رومانوی دور کے لیے بہت جارحانہ طور پر ورچواسک سمجھی جاتی تھیں۔ مثال کے طور پر، اس نے پیروئٹ کی کوڈیفیکیشن کا آغاز کیا، اسے تیاری، موڑ اور ختم کرنے میں توڑ دیا۔ یہ 1800 کی دہائی کے آخر میں ماریس پیٹیپا کے دور تک نہیں تھا، صرف رومانٹک ازم کے دور کے بعد، کہ پیرویٹ جیسے جسمانی طور پر شدید اقدامات بیلے کوریوگرافی میں وسیع پیمانے پر پھیل گئے، پھر بھی بلاسس کئی دہائیوں پہلے ان کا تجزیہ کر رہا تھا۔ 1838 سے 1853 تک، بلاسس اور ان کی اہلیہ، انونیکیٹا راماکینی، اس کے فنکارانہ ڈائریکٹر تھے جو اب لا اسکالا تھیٹر بیلے اسکول ہے۔ پریما بیلریناس فینی سیریٹو، کیرولینا روزاتی، صوفیہ فوکو، امالیہ فیراریس اور کارلوٹا برائنزا ان کے طالب علموں میں شامل تھے۔ بلاسس نے اپنے سات رقاصوں کو، جن پر انہیں خاص طور پر فخر تھا، اپنے "پلیئڈز" کے طور پر حوالہ دیا: ماریٹا بدرنا، آگسٹا ڈومینیکیٹس، امالیہ فیراریس، صوفیہ فوکو، فلورا فیبری، کیرولینا گرینزینی اور پاسکویل بوری۔ بلاسس کا انتقال سرنوبیو میں ہوا۔ یہ بھی دیکھیں رقاصوں کی فہرست حوالہ جات "مرکری" بذریعہ جیوانی دا بولوگنا نوٹس آن ڈانسنگ، ہسٹوریکل اینڈ پریکٹیکل، بذریعہ کارلو بلاسس گوگل بکس میں 1797 پیدائش 1878 اموات 19 ویں صدی کے نیپولین لوگ اطالوی کوریوگرافرز بیلے کوریوگرافرز اطالوی مرد بیلے ڈانسرز 19 ویں صدی کے اطالوی بیلے ڈانسرز پیرس اوپیرا بیلے étoiles