I Capuleti e i Montecchi
آئی کیپولیٹی ای آئی مونٹیچی (دی کیپلیٹس اینڈ دی مونٹیگس) ونسنزو بیلینی کی دو اداکاریوں میں ایک اطالوی اوپیرا (ٹریجڈیا لیریکا) ہے۔ فیلیس رومانی کا لبریٹو نکولا ویکائی کے ایک اوپیرا کے لیے رومیو اور جولیٹ کی کہانی کا دوبارہ کام تھا جسے جولیٹا ای رومیو کہا جاتا ہے اور 1818 میں لکھے گئے لوئیگی سکوولا کے اسی نام کے ڈرامے پر مبنی تھا، اس طرح یہ ولیم شیکسپیئر سے براہ راست لیے جانے کے بجائے ایک اطالوی ماخذ تھا۔ بیلینی کو 1830 کے کارنیول سیزن کے لیے وینس کے ٹیٹرو لا فینس میں اوپیرا لکھنے پر آمادہ کیا گیا، جس میں کمپوزیشن کے لیے صرف ڈیڑھ ماہ دستیاب تھا۔ وہ اپنے ناکام اوپیرا زائرہ کے لیے پہلے لکھی گئی موسیقی کی ایک بڑی مقدار کو بروئے کار لا کر کامیاب ہوئے۔ آئی کیپولیٹی ای آئی مونٹیچی کی پہلی پرفارمنس 11 مارچ 1830 کو ہوئی۔ زائرہ کے بعد کمپوزیشن کی تاریخ زائرہ کو پیرما میں ملنے والے ناقص استقبال کے بعد، بیلینی جون 1829 کے آخر تک میلان واپس لوٹ گئی جس میں کسی اور اوپیرا کا کوئی معاہدہ نظر نہیں آیا۔ جیوانی پچینی، ایک اور کیٹانی موسیقار، اپنے ال تلسمانو کے اچھی طرح سے موصول ہونے والے پریمیئر کے بعد بھی میلان میں تھے، اور انہیں اگلے کارنیول سیزن کے لیے ٹورین اور وینس دونوں کے لیے ایک اوپیرا کمپوز کرنے کی پیشکش موصول ہوئی۔ انہوں نے دونوں پیشکشوں کو قبول کر لیا، لیکن لا فینس امپریشاریو، الیسنڈرو لاناری نے ایک شرط شامل کی کہ اگر وہ وینس کے معاہدے کو پورا کرنے سے قاصر رہے تو اسے بیلینی کو منتقل کر دیا جائے گا۔ موسم خزاں میں وینس کے لیے ایک نئے اوپیرا کے معاہدے کی ایک پختہ پیشکش سامنے آئی، ایک معاہدہ جس میں یہ شرط بھی شامل تھی کہ ال پیراتا کو 1830 کے کارنیول سیزن کے دوران بھی دیا جائے گا۔ دسمبر کے وسط تک بیلینی وینس میں تھا جہاں اس نے وہی گلوکاروں کو سنا جو پیراتا میں پرفارم کرنے والے تھے: وہ جیوڈیٹا گریسی، ٹینر لورینزو بونفیگلی اور جیولییو پیلگرینی تھے۔ وینس میں بیلینی دسمبر کے آخر میں پیراتا کی ریہرسل کے ساتھ، بیلینی کو لاناری کی طرف سے نوٹس دیا گیا کہ اس میں شک ہے کہ آیا پچینی کسی اوپیرا کو اسٹیج کرنے کے لیے وقت پر موجود ہوگی یا نہیں اور یہ کہ بیلینی کے لیے ایک نیا اوپیرا فراہم کرنے کا معاہدہ تیار کیا جانا تھا لیکن اس شرط کے ساتھ کہ یہ صرف 14 جنوری کو نافذ ہوگا۔ 5 جنوری کو اس پیشکش کو قبول کرتے ہوئے، بیلینی نے کہا کہ وہ جولیٹا کیپیلیو کے لیے رومانی کا لبریٹو ترتیب دے گا، کہ اسے لبریٹو کی وصولی اور پہلی پرفارمنس کے درمیان 45 دن درکار ہیں، اور وہ 325 نپولین ڈورو (تقریبا 8,000 لیرا) قبول کرے گا۔ عارضی معاہدے کی آخری تاریخ 20 جنوری تک بڑھا دی گئی تھی، لیکن اس تاریخ تک رومانی وینس میں تھا، اس نے پہلے ہی اپنے پہلے کے زیادہ تر لبریٹو پر دوبارہ کام کر لیا تھا جو اس نے نکولا ویکائی کے 1825 کے اوپیرا، جولیٹا ای رومیو کے لیے لکھا تھا، جس کا ماخذ 1818 میں لوئیگی سکوولا کا اسی نام کا ڈرامہ تھا۔ دونوں آدمی کام پر جانے لگے، لیکن وینس میں سردیوں کا موسم تیزی سے خراب ہونے کے ساتھ، بیلینی بیمار ہو گیا ؛ تاہم، اسے اب محدود ٹائم ٹیبل کے اندر بڑے دباؤ میں کام جاری رکھنا پڑا۔ آخر کار، رومانی کے لبریٹو میں ترمیم پر اتفاق کیا گیا، اس کام کو ایک نیا عنوان دیا گیا، اور بیلینی نے زائرہ کے اپنے اسکور کا جائزہ لیا تاکہ یہ دیکھا جا سکے کہ کس طرح کچھ موسیقی کو نئے متن میں ترتیب دیا جا سکتا ہے، لیکن رومیو کے حصے کو گریسی کے لیے ترتیب دیا گیا۔ اس نے جولیٹا کا "اوہ کوانٹے وولٹے" اور نیلی کا رومانزا ایڈیلسن ای سالوینی سے بھی لیا۔ جولیٹا کو روزالبینا کاراڈوری ایلن نے گایا تھا۔ کارکردگی کی تاریخ 19 ویں صدی 11 مارچ 1830 کو آئی کیپولیٹی ای آئی مونٹیچی کے پریمیئر میں بیلینی کی کامیابی واپس آئی۔ وین اسٹاک نے پریمیئر کو "ایک غیر واضح اور فوری کامیابی" کے طور پر بیان کیا ہے لیکن یہ 21 مارچ کو لا فینس سیزن کے بند ہونے سے پہلے صرف آٹھ بار پیش کیا جا سکا تھا۔ ایک مقامی اخبار، آئی ٹیٹری نے اطلاع دی کہ "تمام چیزوں پر غور کرتے ہوئے، بیلینی کے اس اوپیرا نے وینس میں اتنا ہی جوش و خروش پیدا کیا ہے جتنا کہ لا اسٹرینیرا نے پہلی شام سے میلان میں پیدا کیا تھا۔" اس وقت تک، بیلینی کو معلوم تھا کہ اس نے شہرت حاصل کر لی ہے: 28 مارچ کو لکھتے ہوئے، اس نے کہا کہ: "میرا انداز اب world.and کے سب سے اہم تھیٹروں میں بڑے جوش و خروش کے ساتھ سنا جاتا ہے۔" وینس چھوڑنے سے پہلے، بیلینی کو کارنیول سیزن کے لیے لا فینس کے لیے ایک اور نیا اوپیرا تیار کرنے کے معاہدے کی پیشکش کی گئی تھی، اور-میلان واپسی پر-اسے جینوا کی طرف سے ایک نئے اوپیرا کی پیشکش بھی ملی لیکن اسی مدت کے لیے تجویز پیش کی گئی، ایک پیشکش جسے وہ مسترد کرنے پر مجبور ہوا۔ اس سال کے آخر میں، بیلینی نے لا اسکالا کے لیے کیپولیٹی کا ایک ورژن تیار کیا جو 26 دسمبر کو دیا گیا، جس نے میزو-سوپروانو امالیہ شٹز اولڈوسی کے لیے جولیٹا کے حصے کو کم کر دیا۔ پریمیئر کے بہت جلد بعد، 1835 تک تقریبا تیس مختلف پروڈکشنز میں پورے اٹلی میں پرفارمنس دی جانے لگیں۔ یہ 1860 کی دہائی کے آخر تک کافی باقاعدگی سے دیکھا جاتا رہا۔ یورپی پروڈکشنز کی تفصیلات، جو بے شمار تھیں اور جو 1 اکتوبر 1831 کو ڈریسڈن میں شروع ہوئیں، 1840 کی دہائی تک جاری رہیں۔ اوپیرا پہلی بار برطانیہ میں 20 جولائی 1833 کو اور امریکہ میں 4 اپریل 1837 کو نیو اورلینز کے سینٹ چارلس تھیٹر میں پیش کیا گیا۔ بعد میں، پہلی امریکی پرفارمنس 13 مئی 1847 کو بوسٹن میں اور 28 جنوری 1848 کو نیویارک میں دی گئی۔ 1859 میں ایک فرانسیسی ورژن، جس کا ترجمہ چارلس نیوٹر نے کیا تھا، کا پیرس اوپیرا میں پریمیئر ہوا۔ یہ خاص طور پر گلوکار فیلیسیٹا وان ویسٹولی کے لیے تیار کیا گیا تھا، جس نے رومیو گایا تھا۔ سامعین نے ان کی اداکاری کو جوش و خروش سے منایا اور ناقدین نے ویسٹولی کا موازنہ ماریہ مالبران، ولہیلمائن شروڈر ڈیورینٹ اور ریچل فیلکس سے کیا۔ نپولین سوم اس سے اتنا متاثر ہوا کہ اس نے اسے اس کی کارکردگی کے لیے چاندی کا ایک ٹھوس کوچ پیش کیا۔ 20 ویں صدی کا اوپیرا 20 ویں صدی میں اس وقت تک سنا نہیں گیا تھا جب تک کہ 1957 میں آر اے آئی ریڈیو براڈکاسٹ کے لیے ایک کنسرٹ پرفارمنس ریکارڈ نہیں کی گئی تھی جس میں انتونیٹا پاسٹوری نے جولیٹا، فیورینزا کاسوٹو نے رومیو، اور لورین مزیل نے موسیقی کی قوتوں کی قیادت کی تھی۔ 20 ویں صدی کے دوران ریاستہائے متحدہ کی پہلی پرفارمنس امریکن اوپیرا سوسائٹی (اے او ایس) نے 1958 میں کارنیگی ہال میں ایک کنسرٹ ورژن میں پیش کی تھی جس میں جیولیٹا سمیونٹو بطور رومیو، لورل ہرلی بطور جیولیٹا، رچرڈ کیسیلی بطور ٹیبلڈو، ایزیو فلیگیلو بطور کیپلیو، اور کنڈکٹر آرنلڈ گیمسن تھے۔ یہ پہلا موقع تھا جب اوپیرا نیویارک شہر میں ایک سو سالوں میں پیش کیا گیا تھا، اور اسے ڈسک پر ریکارڈ کیا گیا تھا۔ اے او ایس نے 1964 میں کارنیگی ہال میں دوبارہ کنسرٹ میں اوپیرا پیش کیا جس میں میری کوسٹا نے جولیٹا کے طور پر اور سمیوناٹو نے رومیو کے کردار کو دہرایا۔ ایک پرفارمنس جو ریکارڈ بھی کی گئی تھی۔ لا سکالا نے 1967 میں ایمانوئیل لوزیتی کے نئے ڈیزائن اور کلاڈیو اباڈو کی قیادت میں موسیقی کی قوتوں کا استعمال کرتے ہوئے اوپیرا کا انعقاد کیا۔ اس اسٹیجنگ نے رومیو کے حصے کو ٹینر آواز کے لیے دوبارہ کام کیا، جس میں گیاکومو اراگل نے کردار ادا کیا۔ اراگل نے یہ دوبارہ تیار کردہ ورژن اس سے قبل 1966 میں ٹیٹرو کمیونیل دی بولوگنا اور ہالینڈ فیسٹیول میں اباڈو کے بیٹن کے تحت گایا تھا جس میں مارگریٹا رینالڈی نے جولیٹا کا کردار ادا کیا تھا۔ لا اسکالا پروڈکشن نے مونٹریال میں ایکسپو 67 کا دورہ کیا، اور اس کی کاسٹ میں ریناٹا اسکاٹو بطور جولیٹا، لوسیانو پاواروٹی بطور ٹائبلٹ، اگسٹینو فیرن بطور کیپولیٹ، اور الفریڈو گیاکوموٹی بطور لارنس شامل تھے۔ اراگل اور اسکاٹو نے 1968 میں اکیڈمی آف میوزک میں فلاڈیلفیا لیرک اوپیرا کمپنی کے ساتھ اوپیرا کے اس ورژن میں اپنے کرداروں کو دہرایا۔ ٹینور رینزو کیسلیٹو نے 1971 میں ٹیٹرو کولون میں رومیو کا کردار ادا کیا، اور ٹینور ویریانو لوشیٹی نے لا فینس کے 1973 کے اسٹیجنگ میں رومیو گایا۔ 1975 میں کنڈکٹر سارہ کالڈ ویل اور بوسٹن کی اوپیرا کمپنی نے تاتیانا ٹرائیانوس کے ساتھ رومیو اور بیورلی سلز کے ساتھ جولیٹا کے طور پر اوپیرا نصب کیا۔ سلز نے اسی سال فلہارمونیا آرکسٹرا کے ساتھ لندن کنسرٹ میں بھی یہ کردار ادا کیا جس میں جینیٹ بیکر نے رومیو کا کردار ادا کیا۔ ٹرائیانوس نے 1985 میں شکاگو کے گیت اوپیرا کے لیے رومیو کے حصے کو دہرایا جس میں سیسلیا گیسڈیا نے جولیٹا کا کردار ادا کیا۔ 1977 میں ڈلاس اوپیرا نے مارلن ہورن کے ساتھ رومیو اور لنڈا زوگبی کے ساتھ جولیٹا کے طور پر کام کا انعقاد کیا۔ اسی سال ویانا اسٹیٹ اوپیرا نے پہلی بار سونا غزاریان کے ساتھ جولیٹا اور اگنیس بالٹسا کے ساتھ رومیو کے طور پر کام پیش کیا۔ بالٹسا نے متعدد پروڈکشنز میں دوبارہ رومیو کا کردار ادا کیا۔ بشمول دی رائل اوپیرا آف لندن میں اوپیرا کا پہلا اسٹیجنگ (1984، ایڈیٹا گروبیرووا کے ساتھ جولیٹا کے طور پر) اور لیسو (1985، علیڈا فیرارینی کے ساتھ جولیٹا کے طور پر)، اور 1987 میں لا اسکالا پروڈکشن میں جون اینڈرسن کے ساتھ جولیٹا کے طور پر۔ اوپیرا نے 1990 کی دہائی میں کئی اوپیرا ہاؤسز میں کام کیا، جن میں لا فینس (1991)، ٹیٹرو دی سان کارلو (1995)، دی سیمپرپر (1998)، اور سکاٹش اوپیرا (1998) شامل ہیں۔ 1999 میں کنڈکٹر ایو کویلر اور نیو یارک کے اوپیرا آرکسٹرا نے ایوری فشر ہال میں کنسرٹ میں اوپیرا پیش کیا جس میں ویسلینا کاسارووا نے رومیو اور اینک ماسس نے جولیٹا کا کردار ادا کیا۔ یکم جنوری 2011 سے لے کر 2015 تک 24 شہروں میں 27 پروڈکشنز کی 102 پرفارمنس کے ساتھ اکیسویں صدی کی جدید دور کی پروڈکشنز کو کافی کثرت سے پیش کیا گیا ہے۔ سان فرانسسکو اوپیرا پروڈکشن کا آغاز 29 ستمبر 2012 کو ہوا جس میں نیکول کیبل اور جوائس ڈی ڈوناٹو کو محبت کرنے والوں کے طور پر دکھایا گیا، اور دونوں گلوکار ستمبر 2013 میں کنساس سٹی پروڈکشن کے گیت اوپیرا کا حصہ تھے۔ 28 ستمبر 2014 کو، واشنگٹن کنسرٹ اوپیرا نے بطور رومیو کیٹ لنڈسے، جولیٹا کے طور پر نیکول کیبل، اور ٹیبلڈو کے طور پر ڈیوڈ پورٹیلو کے ساتھ کام کی ایک کنسرٹ پرفارمنس پیش کی۔ یہ اوپیرا اکتوبر 2014 میں کیٹینیا کے ٹیٹرو ماسمو بیلینی میں بھی پیش کیا گیا تھا۔ 2019 میں، آئی کیپولیٹی ای آئی مونٹیچی لندن کے آرکولا تھیٹر کے گریم بورن فیسٹیول میں پیش کیا گیا۔ کرداروں کا خلاصہ کہانی کے اس ورژن میں کیپولیٹی اور مونٹیچی شیکسپیئر کے "دو گھرانے، دونوں وقار میں یکساں" کے بجائے حریف سیاسی دھڑے (بالترتیب گیلف اور گیبیلائن) ہیں۔ کیپیلیو جولیٹا (جولیٹ) کا باپ اور کیپولیٹی کا رہنما ہے۔ جولیٹا کی شادی ٹیبلڈو (ٹائبلٹ) سے ہوئی ہے، تاہم وہ پہلے ہی مونٹیچی (مونٹیگس) کے رہنما رومیو سے مل چکی ہے اور اس سے محبت کر چکی ہے۔ یہ اس کے ڈاکٹر اور قابل اعتماد لورینزو (لارنس) کے علاوہ سب کے لیے ایک راز ہے۔ معاملات کو پیچیدہ بناتے ہوئے، رومیو نے نادانستہ طور پر کیپیلیو (جولیٹا کے بھائی) کے بیٹے کو جنگ میں مار ڈالا۔ جگہ: ویرونا ٹائم میں کیپیلیو (کیپولیٹ) کے محل کے آس پاس: 13 ویں صدی کا سنفونیا ایکٹ 1 منظر 1: پیلس کیپیلیو اور ٹیبلڈو اپنے پیروکاروں سے خطاب کرتے ہوئے رومیو کے ایلچی کی طرف سے امن کی پیش کش کو مسترد کرنے کا مشورہ دیتے ہیں، جس شخص نے کیپیلیو کے بیٹے کو قتل کیا تھا۔ ٹیبلڈو کہتا ہے کہ وہ جولیٹا کے ساتھ اپنی شادی کا جشن منانے کے لیے اس قتل کا بدلہ لے گا: (کیوٹینا: ای سرباٹا ایک کویسٹو ایکسیئرو/"اور اس تلوار کے لیے محفوظ/آپ کے خون کا بدلہ ہے") اور وہ کیپیلیو پر زور دیتا ہے کہ وہ اس لمحے کو تیز کرے جب وہ جولیٹا سے شادی کرے اور پھر کیپیلیو کا بدلہ لے۔ ڈاکٹر، لورینزو، اعتراض کرتا ہے کہ جولیٹا بخار سے بیمار ہے، لیکن کیپیلیو اپنے انتباہ کو ایک طرف رکھ دیتا ہے اور اعلان کرتا ہے کہ شادی فوری طور پر ہوگی۔ ٹیبلڈو جولیٹا کے لیے اپنی محبت کا اعلان کرتا ہے: س: ایم ابراسیا/"میں اس سے بہت پیار کرتا ہوں/وہ مجھے بہت پیاری ہے۔" کیپیلیو کے آدمی اس سے گزارش کرتے ہیں اور اس دن شادی کے انتظامات کیے جاتے ہیں۔ جب مرد مونٹیچی سے اپنی نفرت کا اعلان کرتے ہیں، رومیو مونٹیچی کے ایلچی کی آڑ میں داخل ہوتا ہے، اور رومیو اور جولیٹا کی شادی سے امن کی ضمانت کی پیش کش کرتا ہے۔ وہ وضاحت کرتا ہے کہ رومیو کو کیپیلیو کے بیٹے کی موت پر افسوس ہے (کیوٹینا: ایسکولٹا: سی رومیو ٹکیس ان فیگلیو/"سنو: اگر رومیو نے آپ کے بیٹے کو مار ڈالا/اس نے اسے جنگ میں موت دی/اور آپ کو قسمت کو مورد الزام ٹھہرانا چاہیے")، اور بوڑھے آدمی کے دوسرے بیٹے کے طور پر اس کی جگہ لینے کی پیشکش کرتا ہے۔ کیپیلیو اشارہ کرتا ہے کہ ٹیبلڈو پہلے ہی یہ کردار ادا کر چکا ہے اور اپنے تمام آدمیوں کے ساتھ مل کر امن کے تمام خیالات کو مسترد کرتا ہے: "جنگ! جنگ، "لوگ اعلان کرتے ہیں۔ رومیو ان کے جنگ کے چیلنج کو قبول کرتا ہے: (کیبلیٹا: لا بومپا الٹریس سپاڈا/"رومیو خوفناک انتقامی تلوار کو لہرانے کی تیاری کرے گا/رومیو آپ کے جنگ کے چیلنج کو قبول کرتا ہے۔) منظر 2: جولیٹا کا کمرہ جولیٹا شادی کی تمام تیاریوں کے خلاف اپنی مایوسی کا اعلان کرتے ہوئے داخل ہوتا ہے جو وہ اس کے بارے میں دیکھتی ہے۔ تلاوت: "میں جلتا ہوں، آگ مجھے مکمل طور پر کھا جاتی ہے۔ بے سود میں ہواؤں سے تسلی مانگتا ہوں۔ تم کہاں ہو رومیو؟ " کیوٹینا: اے! "اوہ میں کتنی بار روتا ہوں اور آپ کے لیے جنت کی بھیک مانگتا ہوں۔" لورینزو داخل ہوتا ہے، وضاحت کرتا ہے کہ اس نے رومیو کے لیے ایک خفیہ دروازے سے اس کے پاس آنے کا انتظام کیا ہے۔ جب رومیو داخل ہوتا ہے، تو وہ جیولیٹا کو اپنے ساتھ فرار ہونے پر آمادہ کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ ڈوئٹو: رومیو: ہاں، بھاگنا، ہمارے لیے کوئی اور فرار نہیں ہے۔ وہ پوچھتا ہے: "آپ کے لیے محبت سے بڑی طاقت کیا ہے؟" "، لیکن وہ فرض، قانون اور عزت کے نام پر مزاحمت کرتی ہے، یہ اعلان کرتے ہوئے کہ وہ ٹوٹے دل سے مرنا پسند کرے گی۔ رومیو پریشان ہوتا ہے: کینٹابائل: رومیو: آہ کروڈل، ڈی اونور راگونی/"اے ظالمانہ آدمی، جب تم مجھ سے چوری ہوئے تو عزت کی بات کرتے ہو؟" جولیٹا نے جواب دیا "آہ، تم مجھ سے اور کیا مانگتے ہو؟" "، پھر، ایک ٹیمپو دی میزو میں جس میں ہر ایک اپنے متضاد جذبات کا اظہار کرتا ہے، ان دونوں کے لیے صورتحال زیادہ سے زیادہ ناممکن ہو جاتی ہے۔ شادی کی تیاریوں کی آوازیں سنی جاتی ہیں: جولیٹا رومیو سے بھاگنے کی تاکید کرتا ہے ؛ وہ اعلان کرتا ہے کہ وہ رہے گا اور، ایک آخری کیبلیٹا میں جس میں رومیو التجا کرتا ہے "آؤ، آؤ! مجھ پر بھروسہ کریں، "جولیٹا مزاحمت کرتی رہتی ہے۔ ہر ایک چھوڑتا ہے۔ منظر 3: محل کا ایک اور حصہ کیپولیٹی آنے والی شادی کا جشن منا رہا ہے۔ جمع ہونے والے تمام لوگ اس میں شامل ہوتے ہیں۔ رومیو بھیس بدل کر داخل ہوتا ہے اور لورینزو کو بتاتا ہے، جو اسے فوری طور پر پہچان لیتا ہے، کہ وہ اپنے فوجیوں کی مدد کا انتظار کر رہا ہے، جن میں سے ایک ہزار گھیبلائن کے لباس میں جمع ہیں اور جو شادی کو روکنے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ لورینزو اس کے ساتھ احتجاج کرتا ہے، لیکن اچانک، مونٹیچی کی طرف سے مسلح حملہ ہوتا ہے جب وہ محل میں داخل ہوتے ہیں، رومیو ان کے ساتھ۔ جولیئٹا اکیلی ہے، حالات پر ماتم کرتے ہوئے، ٹیس ال فریگور/"ہنگامہ ختم ہو گیا ہے"۔ پھر وہ رومیو کو دیکھتی ہے، جو نمودار ہوا ہے، اور پھر وہ اسے اپنے ساتھ بھاگنے کی تاکید کرتا ہے: "میں یہ وعدہ شدہ محبت کے نام پر مانگتا ہوں"، وہ اعلان کرتا ہے۔ کیپیلیو، ٹیبلڈو اور گھیبلائنز انہیں دریافت کرتے ہیں، اور یقین رکھتے ہیں کہ رومیو اب بھی مونٹیچی کا ایلچی ہے۔ جیسے ہی جولیٹا اسے اپنے والد سے بچانے کی کوشش کرتی ہے، رومیو فخر سے انہیں اپنا اصل نام بتاتا ہے۔ مونٹیچی اس کی حفاظت کے لیے داخل ہوتا ہے اور، دونوں دھڑوں سے تعلق رکھنے والے تمام افراد پر مشتمل ایک مربوط اختتامی تقریب میں، محبت کرنے والوں کو ان کے خاندان کے افراد الگ کر دیتے ہیں، اور آخر میں اعلان کرتے ہیں: "اگر زندگی میں ایک دوسرے کو دوبارہ دیکھنے کی تمام امیدیں/یہ آخری الوداعی نہیں ہوگی۔" کیپیلیو، ٹیبلڈو، اور لورینزو کوئنٹیٹ فائنل کا حصہ بن جاتے ہیں، کیونکہ دونوں اطراف کے حامیوں کی صفوں میں اضافہ ہوتا ہے۔ ایکٹ 2 منظر 1: محل کا ایک اور حصہ سیلو کے لیے سولو کے ذریعے متعارف کرایا گیا، جولیٹا لڑائی کی خبروں کا انتظار کر رہا ہے۔ لورینزو داخل ہوتا ہے اور فوری طور پر اسے بتاتا ہے کہ رومیو زندہ ہے، لیکن اسے جلد ہی ٹیبلڈو کے محل میں لے جایا جائے گا۔ وہ ایک حل پیش کرتا ہے: کہ اسے ایک سلیپنگ پوشن لینا چاہیے جس سے یہ ظاہر ہو جائے گا کہ وہ مر چکی ہے۔ اس کے بعد اسے اس کے خاندان کے مقبرے پر لے جایا جائے گا جہاں وہ رومیو اور خود کو اس کے جاگنے پر موجود رہنے کا انتظام کرے گا۔ بے یقینی کی حالت میں، وہ اپنے اختیارات پر غور کرتی ہے۔ (آرا: مورٹے آئیو نان ٹیمو، ال سائی/"آپ جانتے ہیں کہ میں موت سے نہیں ڈرتا،/میں نے ہمیشہ آپ سے موت مانگی ہے۔") اور وہ شکوک و شبہات کا اظہار کرتی ہے جبکہ لورینزو اس سے پوشن لینے کی تاکید کرتا ہے، یہ دیکھتے ہوئے کہ اس کے والد کمرے میں آنے والے ہیں۔ بوتل لے کر، وہ اعلان کرتی ہے کہ "صرف موت ہی مجھے میرے ظالمانہ والد سے چھین سکتی ہے"۔ اپنے پیروکاروں کے ساتھ، کیپیلیو اسے صبح سویرے ٹیبلڈو کے ساتھ جانے کا حکم دینے آتا ہے۔ اس کی خواتین اپنے والد سے التجا کرتی ہیں کہ وہ اس کے ساتھ مہربان رہیں۔ یہ اعلان کرتے ہوئے کہ وہ موت کے قریب ہے، وہ اپنے والد سے معافی مانگتی ہے: کابلیٹا: آہ! "آہ، میں آپ کے forgiveness.Let کے بغیر نہیں جا سکتا آپ کا غصہ صرف ایک بار سکون میں بدل جاتا ہے،" لیکن کیپیلیو اسے مسترد کر دیتا ہے اور اسے اپنے کمرے میں جانے کا حکم دیتا ہے۔ اس کے بعد وہ اپنے آدمیوں کو ہدایت دیتا ہے کہ وہ لورینزو پر نظر رکھیں جس پر اسے شک ہے۔ انہیں حکم دیا جاتا ہے کہ وہ لورینزو کو کسی سے رابطہ کرنے کی اجازت نہ دیں۔ منظر 2: محل کا میدان ایک آرکیسٹرل تعارف رومیو کے داخلی دروازے سے پہلے ہوتا ہے اور اس کا تعارف کرتا ہے جسے وین اسٹاک "اس کی تلخ تلاوت"، ڈیزرٹو ایل لوکو/"یہ جگہ ترک کر دی گئی ہے" کے طور پر بیان کرتا ہے، جس میں وہ لورینزو کی منصوبہ بندی کے مطابق اس سے ملنے میں ناکامی پر افسوس کا اظہار کرتا ہے۔ پھر اسے کسی کے داخل ہونے کی آواز سنائی دیتی ہے۔ یہ ٹیبلڈو ہے، اور دونوں آدمی ایک ناراض ڈوئٹ شروع کرتے ہیں (ٹیبلڈو: اسٹولٹو! "ایک چیخ کے ساتھ ایک ہزار آدمی آئیں گے"۔ رومیو: "میں آپ کی توہین کرتا ہوں۔ آپ چاہیں گے کہ الپس اور سمندر ہمارے درمیان کھڑے ہوں۔ " جیسے ہی وہ لڑنا شروع کرنے والے ہیں، جنازے کے جلوس کی آواز سنائی دیتی ہے (پیس الا توا بیل انیما)۔ وہ رکتے ہیں اور سنتے ہیں، تب ہی انہیں احساس ہوتا ہے کہ یہ جولیٹا کا جلوس ہے۔ کیبلیٹا فائنل میں، حریف پچھتاوا میں متحد ہو جاتے ہیں، ایک دوسرے سے موت مانگتے ہیں کیونکہ وہ لڑتے رہتے ہیں۔ منظر 3: کیپولیٹی کے مقبرے اپنے مونٹیچی پیروکاروں کے ساتھ، رومیو کیپولیٹی کے مقبرے میں داخل ہوتا ہے۔ پیروکار جولیٹا کی موت پر سوگ مناتے ہیں۔ اس کی قبر پر اور اسے الوداع کہنے کے لیے، رومیو اسے کھولنے کے لیے کہتا ہے۔ وہ یہ بھی پوچھتا ہے کہ مونٹیچی اسے جولیٹا کے ساتھ اکیلا چھوڑ دے: رومانزا: دہ! تم، گھنٹی بجانا/"افسوس! آپ، خوبصورت روح/جنت کی طرف اٹھ رہے ہیں/میری طرف رجوع کریں، مجھے اپنے ساتھ برداشت کریں۔ " یہ محسوس کرتے ہوئے کہ اس کی کارروائی کا واحد راستہ موت ہوگی، وہ زہر نگل لیتا ہے اور اس کے پاس لیٹ کر اسے ایک سانس سنائی دیتی ہے، پھر اس کی آواز کی آواز آتی ہے۔ جولیٹا یہ جان کر جاگ جاتی ہے کہ رومیو کو اس کی مصنوعی موت کے بارے میں کچھ نہیں معلوم تھا اور وہ لورینزو کے منصوبے سے بے خبر تھا۔ اسے اپنے ساتھ جانے کی تاکید کرتے ہوئے، جولیٹا اٹھتی ہے لیکن رومیو کہتا ہے کہ اسے ہمیشہ وہاں رہنا چاہیے، یہ بتاتے ہوئے کہ اس نے پہلے ہی اپنی زندگی ختم کرنے کا کام کر لیا ہے۔ ایک آخری کیبلیٹا میں، یہ جوڑا ایک دوسرے سے لپٹ جاتا ہے۔ پھر وہ مر جاتا ہے اور جیولیٹا، جو اس کے بغیر زندہ نہیں رہ سکتا، اس کے جسم پر مر جاتا ہے۔ کیپولیٹی اور مونٹیچی مردہ محبت کرنے والوں کو تلاش کرنے کے لیے دوڑتے ہیں، کیپلییو مطالبہ کرتا ہے کہ ذمہ دار کون ہے: "تم، بے رحم آدمی"، وہ سب اعلان کرتے ہیں۔ میوزک میوزیکل ادھارات میوزکولوجسٹ میری این اسمارٹ نے بیلینی کے "ادھاروں" کے مسئلے کا جائزہ لیا ہے اور وہ نوٹ کرتی ہیں: "موسیقی اور شاعری کے ملاپ کے بارے میں بیلینی کا مشہور محتاط رویہ اسے تقریبا اتنی کثرت سے خود سے ادھار لینے سے نہیں روک سکا جتنا کہ بدنام زمانہ اقتصادی ہینڈل اور راسینی نے کیا تھا۔" خاص طور پر، آئی کیپولیٹی کے حوالے سے، وہ مزید کہتی ہیں: بیلینی نے اپنے اگلے اوپیرا میں کم از کم آٹھ نمبروں کا دوبارہ استعمال کرتے ہوئے زیادہ تر [زائرہ] مواد کو بچانے میں کوئی وقت ضائع نہیں کیا۔ وہ موسیقی جو پرما میں اتنی مکمل طور پر ناکام ہو چکی تھی، اسے وینس میں اپنے نئے انداز میں سراہا گیا، شاید اس لیے کہ وینس کے سامعین فطری طور پر کسی بھی جمالیاتی بہتری کی بجائے بیلینی کے انداز کے لیے بہتر تھے۔ لیکن اگر ہم بیلینی کو اس کی بات پر لے سکتے ہیں، تو آئی کیپولیٹی کے طور پر زائرہ کو دوبارہ ترتیب دینے میں شامل وسیع پیمانے پر خود قرض لینا ایک آنے والی ڈیڈ لائن کا کوئی سست جواب نہیں تھا: اگرچہ وہ واقعی اپنی پسند سے زیادہ تیزی سے کمپوز کرنے پر مجبور تھا، اس نے بار بار تبصرہ کیا کہ وہ کتنی محنت کر رہا تھا، ایک موقع پر شکایت کی کہ کیپولیٹی کا ایکٹ 1 فائنل-تقریبا لفظی طور پر زائرہ سے نقل کیے گئے نمبروں میں سے ایک نے اسے تقریبا "پاگل کر دیا تھا"۔ ان دونوں اوپیرا میں مشترکہ مواد کی سراسر مقدار اس بات کو یقینی بناتی ہے کہ آئی کیپولیٹی میں ری سائیکل شدہ دھنوں اور زائرہ میں ان کے اصل اوتار کے درمیان ڈرامائی مماثلت اصول کے بجائے مستثنی ہوگی۔ اس کے بعد اسمارٹ ایک مخصوص مثال فراہم کرتا ہے جس میں لفظ کی پیمائش (ہر لائن کے لیے حروف کی تعداد، جو روایتی طور پر شاعر کے ذریعے ایک مخصوص میٹر میں لکھی جاتی ہے-لبریٹسٹ-جو کہ پانچ سے آٹھ یا اس سے زیادہ سے لے کر آیت کی ہر لائن تک ہوتی ہے) کو نئے تناظر میں کام کرنے کے لیے تبدیل کر دیا جاتا ہے: ہم زائرہ میں پرائما ڈونا سوپروانو کے لیے کیبلیٹا کو واپس لانے کے بیلینی کے فیصلے کے بارے میں کیا کریں گے، ایک ایسا نمبر جس کا مروجہ جذبات رومیو کی طرح ایک آنے والی شادی کی گھبراہٹ کی توقع ہے۔ نہ صرف بیلینی کے سب سے فضول سوپروانو کیبلیٹاس میں سے ایک کو موت کا سامنا کرنے والے یک زبان کے طور پر خدمت میں ڈالا جاتا ہے، بلکہ یہ تعداد عورت سے مرد لیڈ میں منتقل کردی جاتی ہے (حالانکہ دونوں کردار خواتین کی آوازوں کے ذریعے گائے جاتے ہیں، کیونکہ رومیو کا کردار میزو-سوپروانو کے لیے لکھا گیا ہے)۔ اور گویا تبدیلی کے تشدد پر زور دینے کے لیے، شاعرانہ تحریریں مختلف آیت میٹر میں ہیں-سیٹینیری میں زائرہ کا کیبلیٹا، کم عام کوینیری میں رومیو کا۔ جس طریقے سے بیلینی اور رومانی نے رومیو کی کوینیری لائنوں کو ایک راگ میں فٹ ہونے کے لیے بڑھایا جو اصل میں سیٹینیری کے لیے تصور کیا گیا تھا وہ ذہین ہے، جسے ہر لائن کے دوسرے اور تیسرے حرف کے درمیان لفظ کی تکرار ڈال کر حاصل کیا جاتا ہے۔ ریکارڈنگ حوالہ جات نوٹس سورس "'میگوائر، سائمن ؛ فوربس، الزبتھ ؛ بوڈن، جولین (1998)،" آئی کیپولیٹی ای آئی مونٹیچی "، اسٹینلے سیڈی میں، (ایڈ۔ )، دی نیو گروو ڈکشنری آف اوپیرا، جلد۔ 1. لندن: میک ملن۔ مزید پڑھنا کاسا ریکارڈی (پب۔ )، "ونسنزو بیلینی": ان کی زندگی کا خاکہ (انگریزی میں) اور ریکارڈی کے ذریعہ ricordi.it پر شائع کردہ ان کے کاموں کے تنقیدی ایڈیشن کی فہرست۔ اخذ شدہ بتاریخ 13 دسمبر 2013. گلاٹوپولوس، اسٹیلیوس (2002)، بیلینی: لائف، ٹائمز، میوزک 1801-1835۔ لندن، سینکچری پبلشنگ لمیٹڈ۔ کمبل، ڈیوڈ (2001)، ہولڈن، امندا (ایڈ۔ )، دی نیو پینگوئن اوپیرا گائیڈ، نیویارک: پینگوئن پٹنم۔ اوسبورن، چارلس (1994)، دی بیل کینٹو اوپراس آف راسینی، ڈونیزیٹی، اور بیلینی، پورٹلینڈ، اوریگون: امیڈیوس پریس۔ اوری، لیسلی (1973)، بیلینی (ماسٹر موسیقاروں کی سیریز)، لندن: جے ایم ڈینٹ۔ روزسیلی، جان (1996)، دی لائف آف بیلینی، نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ تھیلی، جین ؛ تھیلی، جین فلپ، بیلینی، "پیرس: ایکٹس سد، 2013، ولیئر، اسٹیفن ایس، ونسنزو بیلینی: اے گائیڈ ٹو ریسرچ۔ روٹلیج، 2002۔ اور books.google.com پر۔ بیرونی روابط لبریٹو آف آئی کیپولیٹی ای آئی مونٹیچی لبریٹو آف آئی کیپولیٹی ای آئی مونٹیچی آن archive.org (انگریزی اور اطالوی میں) 1830 اوپیرا اوپراس سیٹ 13 ویں صدی کے اطالوی زبان کے اوپیرا اوپراس ونسنزو بیلینی اوپراس اوپیرا ورلڈ پریمیئرز لا فینس اوپراس میں رومیو اور جولیٹ لبریٹی پر مبنی فیلیس رومانی