Lodovico Giustini
لوڈوویکو گیوسٹینی (12 دسمبر 1685-7 فروری 1743) دیر سے باروک اور ابتدائی کلاسیکی ادوار کا ایک اطالوی موسیقار اور کی بورڈ پلیئر تھا۔ وہ پیانو کے لیے موسیقی لکھنے والے پہلے معروف موسیقار تھے۔ لائف گیوسٹینی پسٹویا میں موسیقاروں کے ایک خاندان میں پیدا ہوا تھا جس کا سراغ 17 ویں صدی کے اوائل میں لگایا جا سکتا ہے۔ اتفاق سے وہ بیک، سکارلاٹی اور ہینڈل کے ساتھ اسی سال پیدا ہوا تھا۔ گیوسٹینی کے والد جیسوئٹ سے وابستہ گروپ کانگریگازیون ڈیلو سپیریٹو سینٹو میں آرگنسٹ تھے، اور انکل ڈومینیکو گیوسٹینی بھی مقدس موسیقی کے موسیقار تھے۔ 1725 میں، اپنے والد کی موت پر، گیوسٹینی کانگریگازیون ڈیلو سپیریٹو سینٹو میں آرگنسٹ بن گئے، اور وہاں مقدس موسیقی کے موسیقار کے طور پر شہرت حاصل کی: زیادہ تر کینٹاٹاس اور اوریٹوریس۔ 1728 میں انہوں نے جیوانی کارلو ماریا کلاری کے ساتھ مل کر ماتم کے ایک سیٹ پر کام کیا جو اس سال پیش کیا گیا تھا۔ 1734 میں انہیں ایس ماریا ڈیل املیٹا، کیتھیڈرل آف پسٹویا میں آرگنسٹ کے طور پر رکھا گیا، یہ وہ عہدہ تھا جس پر وہ اپنی باقی زندگی رہے۔ دونوں مذہبی اداروں میں اعضاء بجانے کے علاوہ، انہوں نے متعدد مقامات پر ہارپسکارڈ پر پرفارم کیا، اکثر اپنے اوریٹوریوس میں۔ کام اور اثر و رسوخ گیوسٹینی کی بنیادی شہرت ان کے کام 12 سونٹے دا سمبالو دی پیانو ای فورٹے ڈیٹو وولگرمینٹے دی مارٹلیٹی، اوپی 1 پر منحصر ہے، جو 1732 میں فلورنس میں شائع ہوا، جو خاص طور پر پیانو کے لیے لکھی گئی کسی بھی صنف کی ابتدائی موسیقی ہے۔ وہ پرتگال کے بادشاہ جواؤ پنجم کے چھوٹے بھائی ڈوم انتونیو ڈی براگانکا کے لیے وقف ہیں (پرتگالی دربار ان چند جگہوں میں سے ایک تھا جہاں ابتدائی پیانو اکثر بجایا جاتا تھا)۔ یہ ٹکڑے، جو کہ سوناٹے دا چیسا ہیں، باری باری تیز اور سست حصوں (فی سوناٹا چار یا پانچ حرکات) کے ساتھ، خاص طور پر پیانو کے لیے لکھی گئی دیگر تمام موسیقی سے تقریبا 30 سال پہلے کے ہیں۔ گیوسٹینی نے آلہ کی تمام اظہار کی صلاحیتوں کا استعمال کیا، جیسے کہ وسیع متحرک تضاد: اظہار کے امکانات جو اس وقت کے دیگر کی بورڈ آلات پر دستیاب نہیں تھے۔ ہم آہنگی سے یہ ٹکڑے دیر سے باروک اور ابتدائی کلاسیکی دور کی مشق کے درمیان عبوری ہیں، اور ان میں اختراعات جیسے کہ آگمینٹڈ سکتھ کورڈز اور ریموٹ کیز میں ماڈیولیشن شامل ہیں۔ جیمز پراکیلاس بتاتے ہیں کہ یہ کافی حیران کن ہے کہ ان کاموں کو بالکل شائع ہونا چاہیے تھا۔ کمپوزیشن کے وقت، پیانو کی صرف بہت کم تعداد موجود تھی، جو بنیادی طور پر شاہی خاندان کی ملکیت تھی۔ وہ قیاس کرتے ہیں کہ اس کام کی اشاعت کا مقصد گیوسٹینی کے لیے اعزاز تھا ؛ یہ "تجارتی تشہیر کے عمل کے بجائے ایک شاہی موسیقار کے سامنے شاندار پیشکش کے اشارے کی نمائندگی کرتا ہے"۔ اگرچہ ان کے بڑے پیمانے پر مقدس کاموں کی بہت سی پرفارمنس کو دستاویزی شکل دی گئی ہے، لیکن بکھرے ہوئے اریاس جیسے ٹکڑوں کو چھوڑ کر وہ ساری موسیقی ختم ہو جاتی ہے۔ گیوسٹینی کی شہرت ان کے پیانو کے ٹکڑوں کے سیٹ کی اشاعت پر منحصر ہے، حالانکہ ایسا لگتا ہے کہ اس وقت ان میں بہت کم دلچسپی تھی۔ حوالہ جات اور مزید پڑھنے کے لیے ایڈورڈ ہیگگن بوٹم، "لوڈوویکو گیوسٹینی"، دی نیو گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز، ایڈیشن۔ اسٹینلے سیڈی۔ 20 وال۔ لندن، میک ملن پبلشرز لمیٹڈ، 1980۔ جین گرونڈی فینیلی: "لوڈوویکو گیوسٹینی"، گروو میوزک آن لائن ایڈیشن۔ ایل میسی (رسائی 14 نومبر 2005)، (سبسکرپشن تک رسائی) (نوٹ: گروو کے دو ایڈیشنوں کے مضامین مختلف مصنفین کے ہیں، اور ہر ایک میں منفرد مواد موجود ہے) جیمز پیراکیلاس، پیانو رولز: پیانو کے ساتھ زندگی کے 300 سال۔ نیو ہیون: ییل یونیورسٹی پریس، 1999۔ لوڈوویکو گیوسٹینی، پیانو کے لیے 12 سوناٹس، ایڈ۔ ڈومینیک فیرن، 3 جلد۔ پیرس-سان ڈیاگو، ڈریک میبری پبلشنگ، 2003۔ فری مین، ڈینیل ای۔ "لوڈوویکو گیوسٹینی اور اٹلی میں کی بورڈ سوناٹا کا ظہور"۔ انواریو میوزیکل 58 (2003): 111-30۔ بیرونی روابط لوڈوویکو گیوسٹینی: مختصر سوانح عمری اطالوی مرد کلاسیکی موسیقار اطالوی باروک موسیقار اطالوی کلاسیکی دور کے موسیقار 1685 پیدائش 1743 موت 18 ویں صدی کے اطالوی موسیقار 18 ویں صدی کے اطالوی مرد موسیقار