The Padlock
دی پیڈلاک چارلس ڈبن کا ایک دو ایکٹ والا 'آفٹر پیس' اوپیرا ہے۔ یہ متن آئزک بکرسٹاف کا تھا۔ اس کا آغاز 1768 میں لندن کے ڈوری لین تھیٹر میں دی ارل آف واروک کے ساتھی ٹکڑے کے طور پر ہوا۔ اس نے جان ہوم کے دی فیٹل ڈسکوری کے ساتھ مل کر چھ پرفارمنس سے پہلے دوسرے ڈراموں میں شراکت کی۔ "دی پیڈلاک" ایک کامیابی تھی، جس کی بڑی وجہ دبدین کی منگو کی تصویر کشی تھی، جو ویسٹ انڈیز کے ایک سیاہ فام نوکر کا ایک سیاہ فام خاکہ ہے۔ کمپنی اگلے سال پروڈکشن کو امریکہ لے گئی، جہاں لیوس ہالم، جونیئر کی منگو کے طور پر تصویر کشی کو اور بھی زیادہ پذیرائی ملی۔ لبریٹو پہلی بار 1768 کے آس پاس لندن میں اور 1775 میں ڈبلن میں شائع ہوا۔ یہ ڈرامہ 1843 تک امریکہ میں باقاعدہ گردش میں رہا۔ اسے لندن میں اولڈ وک کمپنی نے بحال کیا اور 1979 میں برطانیہ کے دورے پر ڈان فریزر کے ایک نئے آرکیسٹریشن میں اور گیریک کی مس ان ہر ٹینز کے ساتھ ڈبل بل میں کھیلا گیا۔ منگو کا کردار ایک بار پھر ایک سفید فام اداکار نے ادا کیا۔ شکاگو کے اوپیرا تھیٹر نے حال ہی میں اس ٹکڑے کو دوبارہ زندہ کیا ہے (2007؟) جہاں، ایسا لگتا ہے، منگو کا کردار بدل کر ایک آئرش نوکر کا کر دیا گیا تھا۔ کہانی اور موسیقی بکرسٹاف کا لبریٹو، جو میگوئل ڈی سروانٹیس کے ایل سیلوسو ایکسٹریمینو پر مبنی ہے (ایک کام جس کا انگریزی میں ترجمہ دی جیئس شوہر کے طور پر کیا گیا ہے ؛ عنوان کا لفظی معنی "حسد کرنے والا ایکسٹریماڈوران" ہے)، گانے کے چند وقفوں کے ساتھ عام مکالمے پر مشتمل ہے۔ اس میں ایک بوڑھے دکھی کی کہانی بیان کی گئی ہے جو اپنی منگیتر کو اس خوف سے اپنے گھر کے بند دروازے کے پیچھے رکھتا ہے کہ وہ اس کی وفادار نہیں ہوگی (سروانٹیس کے ورژن میں، عورت اس کی بیوی ہے)۔ اوپیرا کا عنوان اس بڑے تالے سے آتا ہے جسے بوڑھا آدمی کاٹیج کے دروازے پر رکھتا ہے۔ سروانٹیس کی دکھی مرکوز کہانی کے برعکس، دی پیڈلاک بوڑھے آدمی کے نوکر، ویسٹ انڈیز سے تعلق رکھنے والے منگو نامی ایک سیاہ فام آدمی پر مرکوز ہے، جو کامیڈی کا ایک بڑا حصہ بھی فراہم کرتا ہے۔ یہ کردار بلیک فیس میں ایک سفید فام شخص نے ادا کیا تھا، جس نے دی پیڈلاک کو اس عمل کی ابتدائی مثال بنا دیا تھا، لیکن جیسا کہ کچھ ذرائع نے دعوی کیا ہے کہ یہ ابتدائی نہیں ہے۔ منگو ایک دقیانوسی تصور ہے: ایک میوزیکل، بھاری شراب نوشی، پیسہ کمانے والا نوکر جو ویسٹ انڈیز کے غلاموں کی سیاہ بولی کے اندازے میں بات کرتا ہے۔ منگو کا مالک اسے رتن کی چھڑی سے مارتا ہے اور اسے کیو پر گانا اور ناچنے پر مجبور کرتا ہے۔ نوکر کا اوپیرا گلوکار ہونے کا دکھاوا ایکٹ 2 کے لیے آرا تشکیل دیتا ہے۔ وہ عام طور پر گوروں کے ساتھ بدتمیزی کرتا ہے، لیکن نشے یا تنہائی کے لمحات میں، وہ بے عزتی کا شکار ہو جاتا ہے: پیارے دل، میں کتنی خوفناک زندگی گزار رہا ہوں! ایک کتے کے پاس ایک بہتر ہوتا ہے، جسے پناہ دی جاتی ہے اور کھلایا جاتا ہے۔ رات اور دن، یہ ایک ہی ہے، میرا درد ایک ہی کھیل ہے: میری خواہش ہے کہ میں مر گیا تھا۔ کیا کرنا ہے، غریب سیاہ فام کو بھاگنا چاہیے ؛ منگو یہاں، منگو ڈیری، منگو ہر جگہ ؛ اوپر اور نیچے، سیرا، آؤ ؛ سیرا، جاو ؛ ایسا کرو، اور ایسا کرو۔ اے! ارے! میری خواہش ہے کہ میں مر گیا ہوں۔ جان موڈی نامی ایک اداکار، جس کے بارے میں خیال کیا جاتا تھا کہ وہ ویسٹ انڈیز میں کالوں کی بولی سے واقف تھا، اصل میں اس کردار کو ادا کرنے والا تھا۔ تاہم، آخر میں، دبدین اس کے ساتھ کھڑا رہا۔ دبدین کی کارکردگی پر سامعین کے رد عمل بہت زیادہ مثبت تھے، اور 1787 میں، انہوں نے منگو کے طور پر اپنی شہرت کو ون مین شو میں تبدیل کیا جس میں انہوں نے گایا، تقریریں کیں، اور سیاہ فام لوگوں کے تاثرات مرتب کیے۔ انیسویں صدی کی سب سے مشہور اداکاروں میں سے ایک اور برطانوی منظر نامے پر اوتھیلو کا کردار ادا کرنے والی پہلی سیاہ فام امریکی اداکارہ ایرا ایلڈریج نے اوپیرا کی بعد کی پروڈکشن میں منگو کا کردار ادا کیا۔ اپنے پورے کیریئر کے دوران، ایرا ایلڈریج غلامی کے خلاف تحریک کی ایک اہم حامی تھیں۔ لہذا، عوام کو غیر انسانی اور غلامی کے حقارت سے حساس بنانے کے لیے، ایلڈریج نے ڈرامے کو تبدیل کر دیا ہے۔ ان کی منگو کی تصویر کشی اصل ڈرامے سے بالکل مختلف تھی۔ انہوں نے اس کردار کی مزید سنجیدہ تشریح کی۔ ایلڈریج نے اوپریٹا میں ایک نیا گانا شامل کیا۔ رات کے اختتام پر سامعین سے براہ راست خطاب کرتے ہوئے مختلف سماجی مسائل پر گفتگو کی گئی جس نے امریکہ، یورپ اور افریقہ کو متاثر کیا۔ خاص طور پر، ایلڈریج نے اپنے سامعین کے سامنے اپنے خاتمے کے حامی جذبات پر بات کی، جسے اس طرح کی پرجوش تقریر مثبت طور پر موصول ہوئی۔ مونگو، اوتھیلو کے ساتھ، ایلڈریج کے دو پسندیدہ کرداروں میں سے ایک تھا اور عوام اور ناقدین کی طرف سے ایلڈریج کے سب سے زیادہ سراہی جانے والے کرداروں میں سے ایک تھا۔ ایلڈریج نے ایک ہی رات میں اوتھیلو (ٹائٹل کردار کے طور پر) اور دی پیڈلاک دونوں کو کھیلنے کی کوشش کی تاکہ سامعین کو سوچنے اور ہنسنے، اپنی اداکاری کی صلاحیت کا مظاہرہ کرنے اور اچھی تشہیر پیدا کرنے میں مدد ملے۔ دبدین کی موسیقی اطالوی آپریٹک روایات کا بہت زیادہ اثر دکھاتی ہے۔ درحقیقت، ایک اطالوی موسیقار، جو آج نامعلوم ہے، نے دبدین پر اس سے مواد چوری کرنے کا الزام لگایا۔ اس طرح دبدین نے دعووں کی تردید کے لیے دی پیڈلاک کے شائع شدہ ورژن کی تمہید کا استعمال کیا۔ اگرچہ اسے ایک سیاہ فام کردار کی حقیقی عکاسی کے طور پر پیش کیا جاتا ہے، مگر منگو کے گانے کے حصے افریقی موسیقی کی روایات سے کوئی اثر نہیں دکھاتے ہیں۔ دی پیڈلاک ؛ منگو کے کردار، تقریر اور لباس ؛ اور شمالی امریکی برطانوی کالونیوں اور نئے ریاستہائے متحدہ میں اوپیرا کی مقبولیت کا گہرائی سے تجزیہ مونیکا ایل ملر کے غلاموں سے فیشن: بلیک ڈینڈیزم اور اس کے باب "منگو میکارونی"، پی پی میں بلیک ڈیاسپورک شناخت کی اسٹائلنگ میں کیا گیا ہے۔ 27-76 (ذیل میں حوالہ جات میں کتابچہ کی معلومات)۔ نوٹس حوالہ جات کاکریل، ڈیل (1997)۔ ڈیمنز آف ڈس آرڈر: ارلی بلیک فیس منسٹرلز اینڈ دیئر ورلڈ۔ کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ لنڈفورز، برنتھ (سمر 1999)۔ "مجھے میری رنگت کی وجہ سے برا نہیں لگتا۔" سفید چہرے میں ایرا ایلڈریج۔ افریقی امریکی جائزہ۔ 10 نومبر 2005 تک رسائی حاصل کی گئی۔ مہر، ولیم جے۔ (1999)۔ برنٹ کارک ماسک کے پیچھے: اینٹبیلم امریکن کلچر میں ابتدائی بلیک فیس منسٹرلسی۔ شکاگو: یونیورسٹی آف الینوائے پریس۔ ملر، مونیکا ایل۔ (2009)۔ سلیوز ٹو فیشن: بلیک ڈینڈیزم اینڈ دی اسٹائلنگ آف بلیک ڈیاسپورک آئیڈینٹیٹی۔ ڈرہم: ڈیوک یونیورسٹی پریس۔ نیتھن، ہنس (1962)۔ ڈین ایمیٹ اور ابتدائی نیگرو منسٹرلسی کا عروج۔ نارمن: یونیورسٹی آف اوکلاہوما پریس۔ شیئٹ، جوچن۔ "دی منسٹرل شو"۔ 10 نومبر 2005 تک رسائی حاصل کی گئی۔ سوسمین، شارلٹ (24 اگست 2000)۔ کٹسون، پیٹر اینڈ لی، ڈیبی، ایڈز کا جائزہ۔ غلامی، خاتمہ اور آزادی: برطانوی رومانوی دور میں تحریریں۔ 10 نومبر 2005 تک رسائی حاصل کی گئی۔ بیرونی روابط 1787 ایپیلوگ سے دی پیڈلک فرام دی جنٹل مینز میگزین۔ بلیک فیس منسٹرل شوز اور فلمیں چارلس ڈبن کے اوپیرا آئزک بکرسٹاف کے انگریزی مزاحیہ اوپیرا 1768 اوپیرا