Oh Father
"اوہ فادر" ایک گانا ہے جسے امریکی گلوکارہ میڈونا نے اپنے چوتھے اسٹوڈیو البم لائک اے پریئر (1989) کے لیے ریکارڈ کیا ہے۔ یہ البم کے چوتھے سنگل کے طور پر 24 اکتوبر 1989 کو سائر ریکارڈز کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا۔ یہ گانا 24 دسمبر 1995 تک زیادہ تر یورپی علاقوں میں سنگل کے طور پر ریلیز نہیں ہوا تھا، جب یہ 1995 کے گیتوں کی تالیف سمتھنگ ٹو ریممبر میں نمودار ہوا۔ میڈونا اور پیٹرک لیونارڈ کی تحریر کردہ اور پروڈیوس کردہ، "اوہ فادر" کا گٹھ جوڑ میڈونا کی زندگی میں مرد مستند شخصیات کی موجودگی تھی، خاص طور پر اس کے والد، ٹونی سیکون۔ میڈونا کے اپنے والد کے ساتھ تعلقات 1963 میں اپنی والدہ کی موت اور تین سال بعد ان کی دوبارہ شادی کے بعد خراب ہو گئے تھے۔ لائک اے پریئر البم تیار کرتے وقت میڈونا اپنے ذاتی مسائل کی وجہ سے جذباتی حالت میں تھیں، جس کی عکاسی "اوہ فادر" میں ہوتی ہے۔ موسیقی کے لحاظ سے، "اوہ فادر" ایک بارک پاپ گیت ہے۔ یہ نیویارک شہر کے گارمنٹ ڈسٹرکٹ کے ایک اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ لیونارڈ نے مختلف قسم کے تانے بانے کی ترقی کو اکٹھا کیا اور ایک راگ کا بنیادی خاکہ بنایا، جسے میڈونا نے شکل دی اور پھر راگ کو فٹ کرنے کے لیے بول لکھے۔ اس نے گانا گاتے وقت ٹمبری کے برعکس کا استعمال کیا، جس میں تار، پیانو، وائلن اور ڈھول کے آلات بھی شامل تھے۔ "اوہ فادر" کو ناقدین اور مصنفین کی طرف سے مثبت جائزے ملے، لیکن تجارتی طور پر میڈونا کے پچھلے سنگلز سے کم کامیاب رہی۔ زیادہ تر ممالک میں جہاں اسے ریلیز کیا گیا تھا، یہ گانا ٹاپ ٹین پوزیشن حاصل کرنے میں ناکام رہا، سوائے فن لینڈ کے، جہاں یہ چھٹے نمبر پر پہنچ گیا۔ اس نے میڈونا کے امریکہ میں مسلسل 16 ٹاپ فائیو سنگلز کے سلسلے کو ختم کیا۔ گانے کی میوزک ویڈیو میڈونا کی اپنی ماں کی موت کو گلے لگانے اور قبول کرنے کی کوشش تھی۔ ڈیوڈ فنچر کی ہدایت کاری میں اور بلیک اینڈ وائٹ میں شوٹ کی گئی، اس میں ایک چھوٹی سی لڑکی کو برف میں کھیلتے ہوئے دکھایا گیا ہے جب اس کی ماں مر جاتی ہے۔ ایک بڑی میڈونا بچے کا پیچھا کرتی ہے اور گانا گاتی ہے جب بچہ اپنے بدسلوکی کرنے والے والد سے بھاگتا ہے۔ جائزہ لینے والوں کے ذریعہ "خود نوشت" کے طور پر بیان کردہ، اس ویڈیو کو رولنگ اسٹون نے "100 ٹاپ میوزک ویڈیوز" میں سے ایک کے طور پر درج کیا تھا۔ اسکالرز نے نوٹ کیا کہ کس طرح میڈونا کی شخصیت کو ویڈیو میں بچے اور بالغ میں تقسیم کیا گیا تھا، اور ایک مصنف نے ایک منظر بیان کیا، جس میں مردہ ماں کو اس کے جاگنے پر اپنے ہونٹ بند کر کے دکھایا گیا تھا، جو مرکزی دھارے کی میوزک ویڈیوز کی تاریخ کے سب سے پریشان کن مناظر میں سے ایک ہے۔ یہ منظر میڈونا کی آخری رسومات سے اپنی ماں کی یاد سے متاثر تھا۔ "اوہ فادر" صرف 1990 میں بلونڈ ایمبیشن ورلڈ ٹور پر پیش کیا گیا تھا، جہاں میڈونا نے ایک ایسی عورت کا کردار ادا کیا جو اپنے مذہب اور اس کے لیے اپنی جنگ کو تلاش کرنے کی کوشش کر رہی ہے۔ پس منظر جب میڈونا پانچ سال کی تھیں، 1963 میں، ان کی والدہ، میڈونا سیکون (جن کے نام پر میڈونا کا نام رکھا گیا تھا)، 30 سال کی عمر میں چھاتی کے کینسر سے انتقال کر گئیں۔ اس سے کئی ماہ پہلے، میڈونا نے اپنی ماں کے رویے اور شخصیت میں تبدیلیوں کو توجہ دینے والی گھریلو خاتون سے دیکھا، لیکن وجوہات کو نہیں سمجھا۔ مسز سیکون، اپنی سنگین طبی حالت کی وضاحت کرنے سے محروم ہونے پر، میڈونا کے پوچھ گچھ کرنے پر اکثر رونے لگتی تھی، اس موقع پر میڈونا اپنی ماں کو نرمی سے اپنے بازوؤں میں لپیٹ کر جواب دیتی۔ میڈونا نے یاد کرتے ہوئے کہا، "مجھے یاد ہے کہ میں خود کو پہلے سے زیادہ مضبوط محسوس کر رہی تھی۔" "میں بہت چھوٹی تھی اور پھر بھی مجھے لگا جیسے وہ بچی ہے۔" میڈونا نے بعد میں اعتراف کیا کہ اسے اپنی ماں کے مرنے کا تصور سمجھ نہیں آیا تھا۔ "بہت کچھ غیر واضح رہ گیا تھا، بہت سے غیر متزلزل اور حل نہ ہونے والے جذبات، پچھتاوا، جرم، نقصان، غصہ، الجھن۔ میں نے اپنی ماں کو دیکھا، جو بہت خوبصورت لگ رہی تھی اور جیسے کسی کھلے صندوق میں سو رہی ہو۔ تب میں نے دیکھا کہ میری ماں کا منہ مضحکہ خیز لگ رہا تھا۔ مجھے یہ محسوس کرنے میں کچھ وقت لگا کہ یہ سلائی ہوئی ہے۔ اس خوفناک لمحے میں، مجھے یہ سمجھنے لگا کہ میں نے ہمیشہ کے لیے کیا کھو دیا ہے۔ میری ماں کی آخری تصویر، جو ایک ہی وقت میں پرامن لیکن عجیب و غریب ہے، آج بھی مجھے پریشان کرتی ہے۔ " میڈونا نے بالآخر اپنی اور اپنے بہن بھائیوں کی دیکھ بھال کرنا سیکھ لیا، اور اس نے اس امید پر اپنی دادی کا رخ کیا کہ وہ اس میں کچھ سکون اور اپنی ماں کی کسی شکل کو تلاش کرے گی۔ سکون بہن بھائی گھریلو ملازمین سے ناراض تھے اور اپنی پیاری ماں کی جگہ لینے کے لیے بظاہر ان کے گھر میں لائے جانے والے کسی بھی شخص کے خلاف ہمیشہ بغاوت کرتے تھے۔ وینٹی فیئر کے ساتھ ایک انٹرویو میں میڈونا نے تبصرہ کیا کہ وہ اپنی جوانی میں خود کو ایک "تنہا لڑکی" کے طور پر دیکھتی ہیں جو کسی چیز کی تلاش میں تھی۔ میں کسی خاص انداز میں باغی نہیں تھا۔ مجھے کسی چیز میں اچھے ہونے کی پرواہ تھی۔ میں نے اپنے بازو مونڈے نہیں اور میں نے عام لڑکیوں کی طرح میک اپ نہیں کیا۔ لیکن میں نے پڑھائی کی اور اچھے نمبر حاصل کیے۔ میں کوئی بننا چاہتا تھا۔ " اس خوف سے کہ اس کے والد ٹونی سیکون کو بھی اس سے چھین لیا جا سکتا ہے، میڈونا اکثر اس وقت تک سونے سے قاصر رہتی تھی جب تک کہ وہ اس کے قریب نہ ہو۔ اس کی ماں کی موت کے دو سال بعد، اس کے والد نے خاندان کی گھریلو ملازمہ، جان گسٹافسن سے شادی کی۔ اسی موقع پر میڈونا نے اپنے والد کے تئیں غیر حل شدہ غصے کے احساسات کا اظہار کرنا شروع کیا جو کئی دہائیوں تک جاری رہا، اور اس میں باغیانہ رویہ پیدا ہوا۔ انہوں نے انٹرویوز میں وضاحت کی کہ "تمام نوجوان لڑکیوں کی طرح، میں بھی اپنے والد سے محبت کرتی تھی اور میں انہیں کھونا نہیں چاہتی تھی۔ میں نے اپنی ماں کھو دی، لیکن پھر میں اپنی ماں تھی۔ اور میرے والد میرے تھے۔ جب اس نے میری سوتیلی ماں سے شادی کی تو یہ تھا، 'ٹھیک ہے، مجھے کسی کی ضرورت نہیں ہے۔' میں اپنے والد سے طویل عرصے تک نفرت کرتا رہا۔ " تحریر اور تحریک جب میڈونا نے اپنے چوتھے اسٹوڈیو البم، لائک اے پریئر پر کام شروع کیا، تو اس وقت کے شوہر شان پین کے ساتھ طلاق کے بعد، اس کی تیسویں سالگرہ، اور اس کی اداکاری کی کوششوں کے لیے ناموافق جائزوں کے بعد، وہ پہلے ہی جذباتی حالت میں تھی۔ اس کے ذہن میں کچھ ذاتی معاملات تھے جو اس کے خیال میں البم کی موسیقی کی سمت ہو سکتی ہے۔ لائک اے پریئر کے لیے گانے لکھتے ہوئے میڈونا نے اسپیڈ-دی-پلو نامی براڈوے پروڈکشن میں بھی اداکاری کی۔ ڈرامے میں، اس نے کیرن کا کردار ادا کیا، جو ایک فلم پروڈیوسر کی سیکرٹری تھی جس نے اسے اپنے دوستوں کے ساتھ شرط پر بٹھایا تھا۔ کیرن بعد میں بدلہ لیتی ہے، لیکن اسے ان مردوں کی طرح ہی بیج دار اور سازشی دکھایا گیا ہے جنہوں نے اس شرط میں حصہ لیا تھا اور اس کا استحصال کیا تھا۔ میڈونا اس کردار اور منفی استقبال سے مایوس تھی، جسے اس نے اپنی دھنوں میں شامل کیا۔ نتیجہ تین گانوں کا مجموعہ تھا-"ٹل ڈیتھ ڈو اس پارٹ"، "پرامز ٹو ٹرائی" اور "اوہ فادر"-جہاں اس نے اپنے ذاتی پاگل پن اور شیطانوں سے خود کو پاک کرنے کی کوشش کی۔ پروڈیوسر پیٹرک لیونارڈ کے ساتھ لکھی گئی "اوہ فادر" میں گلوکارہ اس درد اور الجھن کو دوبارہ دیکھنا چاہتی تھی جو اس کے والد کے ساتھ اس کے تعلقات کی خصوصیت تھی۔ عام طور پر ناقدین اور ماہرین تعلیم نے ٹونی سیکون کو ایک محبت کے خط کے طور پر یا فرد جرم کے طور پر قبول کیا، میڈونا نے کبھی بھی "اوہ فادر" کے پیچھے اپنی تحریک کی وضاحت نہیں کی، سوائے یہ کہنے کے کہ یہ گانا اس کے والد کے بارے میں تھا اور اس وقت اس کے پسندیدہ بینڈ سائمن اینڈ گارفنکل کو خراج تحسین پیش کرتا تھا۔ وہ اسے تشریح کے لیے کھلا چھوڑنا چاہتی تھی۔ اگرچہ گلوکارہ نے کبھی بھی اپنے خاندان میں جسمانی استحصال کا ذکر نہیں کیا، لیکن انہوں نے ذکر کیا تھا کہ ان کے والد ایک نظم و ضبط تھے اور ان کی سوتیلی ماں ان کے ساتھ سخت سلوک کرتی تھی۔ مصنفہ لوسی او برائن نے اپنی کتاب میڈونا: لائک این آئکن میں لکھا ہے کہ یہ گانا زیادہ تر اس جذباتی غفلت سے نکلا ہے جس کا سامنا میڈونا کو کرنا پڑا، اس کے والد مسز سکون کی موت کے بعد غم میں بند ہو گئے تھے۔ جب اس نے دوبارہ شادی کی تو اس کی نئی بیوی اپنے بچوں کے ساتھ لپٹی ہوئی تھی، اس لیے بڑے بچوں کو اکثر اپنے آلات پر چھوڑ دیا جاتا تھا۔ او برائن کا خیال تھا کہ اس وجہ سے میڈونا کی لڑکپن زیادہ خوشی کے بغیر رہی ہوگی، اور یہ کہ "اوہ فادر" گلوکارہ کی ایک طاقتور مثال تھی جس نے اپنے تخیل کو اپنے پریشان کن بچپن سے بچنے کے لیے استعمال کیا، جبکہ اس کا الزام اپنے والد پر لگایا۔ ٹونی نے بعد میں کہا، "شاید میں دنیا کا سب سے بڑا باپ نہیں ہوں، لیکن ہمارے لیے زندگی آسان نہیں تھی، اور نونی [میڈونا کا عرفی نام] یہ سب جانتا ہے۔" ریکارڈنگ اور کمپوزیشن جب میڈونا "اوہ فادر" ریکارڈ کرنے گئی تو اسپیڈ-دی-پلو میں اس کا پریشان کن کردار اس کے ذہن میں تھا، جس کا نتیجہ یہ ہوا کہ اس نے گانے کی ریکارڈنگ میں اپنے جذبات کا اظہار کیا۔ بل میئرز، جنہوں نے لائک اے پریئر پر زیادہ تر گانوں کے لیے سٹرنگ کا انتظام کیا، بشمول "اوہ فادر"، نے یاد کیا کہ میڈونا نے لیونارڈ کے ساتھ "نیویارک کے گارمنٹ ڈسٹرکٹ میں واقع اس واقعی گندا، خوفناک چھوٹے سے اسٹوڈیو" میں گانے پر کام کیا تھا۔ یہ بہت گندا اور تنگ تھا، اور یہی اس میں سے نکلا۔ " ان کے مطابق، میڈونا گانا گاتے ہوئے متاثر ہوئی، کیونکہ تھیم نے بے حیائی اور الماریوں میں مار پیٹ کے متنازعہ موضوع کی تجویز کی تھی۔ تاہم، اپنے بچپن کے بارے میں اس کی عدم تحفظات اس کی صوتی کارکردگی کے دوران بے چینی میں ظاہر ہوئیں۔ میئرز نے کہا کہ اگر میڈونا کسی نوٹ کو موڑ دیتی ہے یا کسی خاص جگہ پر فلیٹ گاتی ہے تو وہ مسلسل ایسا کرتی رہے گی کیونکہ وہ اپنی آواز تبدیل کرنا یا لہجہ تبدیل کرنا پسند نہیں کرتی تھی۔ میڈونا نے یاد کیا کہ لیونارڈ نے گانے کے لیے راگ کے بارے میں سوچا۔ اختلاط ختم ہونے کے بعد، میئرز نے میڈونا کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ یہ ان کی "مضبوط ترین" صوتی کارکردگی تھی۔ باروک پاپ گیت کے لیے، میڈونا ٹمبرے کے برعکس استعمال کرتی ہے، جو اس کی نچلی آواز کے ساتھ اونچی ہموار آواز ہے۔ گانے کا آغاز تقریبا 20 سیکنڈ تک وائلن کی آواز سے ہوتا ہے۔ اس کے بعد، وائلن کے اوپر ڈھول، تار کا انتظام اور پیانو کا استعمال ہوتا ہے، جب میڈونا کورس لائن گاتی ہے "آپ اب مجھے تکلیف نہیں پہنچا سکتے، میں آپ سے دور ہو گیا، میں نے کبھی نہیں سوچا تھا کہ میں ایسا کروں گا۔" وائلن اور ڈھول کی دھڑکن کورس کے بعد گرتی ہے، لیکن اگلے پل کے دوران دوبارہ واپس آتی ہے۔ جیسے ہی میڈونا یہ آیت گاتی ہے "اے باپ میں نے گناہ کیا ہے"، وائلن اپنی آواز کو اونچی آواز میں بدل دیتے ہیں۔ دوسرے کورس کے بعد، ایک آلہ ساز وقفہ ہوتا ہے جہاں وہ اس احساس کے بارے میں گاتی ہے کہ اس کے والد اسے تکلیف نہیں پہنچانا چاہتے تھے لیکن پھر بھی وہ بھاگ گئی۔ گانا گٹار کے ساتھ ختم ہوتا ہے اور میڈونا کی آواز کے ساتھ وائلن ختم ہو جاتے ہیں۔ پال زولو کے ساتھ ایک انٹرویو میں، میڈونا نے تبصرہ کیا کہ "باپ" ٹونی، خدا یا تمام "اس کی زندگی کے حکام" کا حوالہ دے سکتا ہے۔ لائک اے پریئر کی 25 ویں سالگرہ مناتے ہوئے بل بورڈ کے ساتھ 2014 کے ایک انٹرویو میں، لیونارڈ نے گانے کی ریکارڈنگ کے عمل کی وضاحت کی: "میری پسندیدہ چیز جو ہم نے کبھی ریکارڈ کی، کبھی-یا لکھی-وہ ہے 'اوہ فادر'۔ کیونکہ ہم جانتے تھے کہ جب ہم نے یہ کیا، کہ اس میں کچھ ایسی چیز تھی جو ایک طرح سے سب سے زیادہ * حقیقی * چیز تھی۔ اس گانے کے لیے 'ریکارڈ' کا بٹن صرف تین بار دبایا گیا۔ بس اتنا ہی۔ تو یہ حقیقی ہے۔ یہ ایک ایسی چیز ہے جو میں واقعی میں کرنا چاہتی تھی اور وہ یہ کہنے کے لیے کافی مہربان تھی کہ 'آئیے اسے آزمائیں،' اور یہ آسان نہیں تھا۔ " تنقیدی استقبالیہ "اوہ فادر" کے لیے تنقیدی ردعمل عام طور پر مثبت تھا۔ میڈونا: این انٹیمیٹ بائیوگرافی کے مصنف جے رینڈی تارابوریلی نے تبصرہ کیا کہ ٹریک کے ساتھ، میڈونا نے اپنے ذاتی تجربے کو آرٹ میں تبدیل کرکے خود کو بے نقاب کیا، جس سے یہ واضح ہوتا ہے کہ وہ ٹونی کے ساتھ اپنے تعلقات کے بارے میں کیسا محسوس کرتی ہے۔ روکسبی کا خیال تھا کہ گانے میں اپنے بارے میں اچھا محسوس کرنے کے "نفسیاتی" جملے اسے اسی کی دہائی کے اوائل میں انتہائی مقبول بنا چکے ہوں گے۔ انہوں نے مزید کہا کہ "اوہ فادر" میڈونا کے میوزیکل کیریئر کا سب سے رحم دل اور فراخ دلانہ لمحہ تھا اور اس ٹریک نے کیٹ بش اور ٹوری آموس جیسے ہم عصر فنکاروں کی موسیقی میں بچپن کی کھوج کو متاثر کیا ہوگا، خاص طور پر بش کا گانا "دی فوگ" ان کے 1989 کے اسٹوڈیو البم، دی سینسوئل ورلڈ، اور آموس کا "ونٹر" 1992 کی کوشش، لٹل ارتھکوکس سے۔ مصنف لیسلی سی ڈن نے اپنی کتاب ایمبوڈیڈ وائسز میں لکھا ہے کہ گانے کی سوانح عمری کی نوعیت نے میڈونا کا ایک نیا پہلو سامنے لایا۔ اسی نظریے کا اشتراک کرتے ہوئے، میڈونا کی ڈراونڈ ورلڈز کی مصنفین میں سے ایک، فرییا جرمین-ایونز نے "اوہ فادر" کو باپ بیٹی کے تعلقات کے حوالے سے ایک طاقتور بیان قرار دیا۔ دی میڈونا کمپینین کے مصنف ایلن میٹز نے اس گانے کو "سٹارک بیلڈ کے ساتھ ایک سنجیدہ سٹرنگ ترتیب" کے طور پر بیان کیا۔ او برائن نے محسوس کیا کہ تار ڈرامائی اور دکھاوا کرنے والے تھے۔ انہوں نے میڈونا کی گلوکاری کو "کورٹنی لو اسٹائل رسپ" پر مشتمل قرار دیا اور مزید کہا کہ میڈونا "ذاتی جذبے کے ساتھ گانے پر حملہ کرتی ہے"۔ دی ڈلاس مارننگ نیوز سے تعلق رکھنے والے لینوکس سیموئلز نے محسوس کیا کہ "اوہ فادر" میں موجود تکلیف کا عظیم احساس میڈونا کے کسی بھی دوسرے گانے سے کہیں زیادہ متعلق ہے "۔ آسٹن امریکن اسٹیٹس مین کے کیون فنی نے اسے لائک اے پریئر پر سب سے مضبوط اور سب سے زیادہ چونکا دینے والا گانا قرار دیا۔ میوزک ویک کے ایلن جونز نے کہا، "یہ ایک پیچیدہ ٹکڑا ہے، جس سے محبت کرنا اس کے لیے سب سے آسان نہیں ہے، جس میں مسلسل بدلتی ہوئی رفتار، فرضی کلاسیکی وقفے اور ایک مضبوط آواز ہے۔" دی نیویارک ٹائمز کے اسٹیفن ہولڈن نے لکھا کہ گانے کی آرکیسٹریشن "شاندار" تھی، جبکہ میڈونا کی لائنوں کی ترسیل کو "ناراض فتح" قرار دیا۔ آل میوزک کے اسٹیورٹ میسن نے ہولڈن کی رائے کا اشتراک کیا، اور "اوہ فادر" کو "[میڈونا کی] اب تک کی بہترین گیت کی کارکردگی" قرار دیا۔ انہوں نے مزید کہا کہ "کورس کا اوپر کی طرف ماڈیولیشن، کچھ زیادہ ڈب شدہ خود ہم آہنگی کے ساتھ جو میڈونا کے اعلی ترین رجسٹر کا بہت کنٹرول اور موثر استعمال پیش کرتا ہے، سراسر شاندار ہے، جو گانے کو ایک مستحکم عزم دیتا ہے جو آیات سے خود رحم کے کسی بھی داغ کو دور کرتا ہے"۔ میوزک جرنلسٹ جے ڈی کونسیڈین نے لائک اے پریئر فار رولنگ اسٹون کا جائزہ لیتے ہوئے یقین کیا کہ گانے کے "سرسبز" تار کے انتظام کے باوجود، کچھ دھنوں میں تکلیف دہ حد تک درد موجود ہے۔ دی گارڈین سے تعلق رکھنے والی ہیڈلی فری مین نے تبصرہ کیا کہ "اوہ فادر" کے بولوں کی اعتراف نوعیت نے انہیں گانے میں سب سے زیادہ متاثر کیا۔ گانے کا منفی استقبال ڈیوڈ فنچر: فلمز دیٹ سکار کے مصنف مارک براؤننگ نے کیا، جنہوں نے اسے میڈونا کی کمزور ترین کوششوں میں سے ایک قرار دیا، کیونکہ یہ آیات پاپ گانے سے زیادہ میوزیکل تھیٹر کی طرح لگتی ہیں۔ انٹرٹینمنٹ ویکلیز چک آرنلڈ نے لکھا ہے کہ "[میڈونا] نے دوسرے گانے کیے ہیں جو ان کے خاندانی مسائل سے نمٹتے ہیں، لیکن شاذ و نادر ہی اس سے بہتر ہیں" ؛ انہوں نے "اوہ فادر" کو گلوکار کے 40 ویں بہترین سنگل کے طور پر درج کیا۔ دی گارڈین سے تعلق رکھنے والے جوڈے راجرز نے میڈونا کی 60 ویں سالگرہ کے اعزاز میں ٹریک کو ان کی سنگلز کی درجہ بندی میں 28 ویں نمبر پر رکھا، انہوں نے لکھا: "1989 کی اس بہترین چیخ پر سرسبز تار اور باسی پیانو۔ بہت زیادہ ایمو، والدین کو دبانے والے بول، لیکن اس کے نفاذ میں خوبصورت۔ " اگست 2018 میں، بل بورڈ نے اسے گلوکار کے 64 ویں سب سے بڑے سنگل کے طور پر منتخب کیا، یہ لکھتے ہوئے کہ "['اوہ فادر'] نے نہ صرف میڈونا کی آنے والی زیادہ غور طلب، ڈاؤن ٹیمپو دہائی کے لیے لہجہ ترتیب دیا، بلکہ اس نے 90 کی دہائی کے گلوکار-نغمہ نگاروں جیسے ٹوری آموس اور جیول کے پیانو کی قیادت والے پاور بیلڈری کے لیے ایک ابتدائی ماڈل بھی فراہم کیا۔ ریاستہائے متحدہ میں چارٹ پرفارمنس، "اوہ فادر" 24 اکتوبر 1989 کو ریلیز ہوئی، اور 11 نومبر 1989 کے ہفتے کے دوران بل بورڈ ہاٹ 100 پر 55 ویں نمبر پر ڈیبیو کیا۔ یہ گانا 1984 میں "ہالیڈے" کے بعد میڈونا کا پہلا سنگل بن گیا جو ریاستہائے متحدہ میں ٹاپ ٹین میں داخل نہیں ہوا، اور 6 جنوری 1990 کے ہفتے میں 20 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ اس سے ان کا مسلسل 16 ٹاپ فائیو سنگلز اور مسلسل 17 ٹاپ ٹین سنگلز کا سلسلہ ختم ہوا۔ یہ مجموعی طور پر 13 ہفتوں تک ہاٹ 100 پر موجود رہا۔ کینیڈا میں، "اوہ فادر" نے 11 نومبر 1989 کو آر پی ایم سنگلز چارٹ پر 84 ویں نمبر پر ڈیبیو کیا۔ نو ہفتوں کے بعد، گانا چارٹ پر 14 نمبر کی چوٹی پر پہنچ گیا، اور کل 15 ہفتوں تک موجود رہا۔ یہ سنگل اس وقت آسٹریلیا میں میڈونا کا سب سے کم چارٹنگ والا سنگل تھا، جہاں یہ مسلسل 20 ٹاپ 40 سنگلز کا رن توڑتے ہوئے 59 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ "اوہ فادر" 24 دسمبر 1995 تک زیادہ تر یورپی علاقوں میں سنگل کے طور پر ریلیز نہیں ہوا تھا، جب یہ میڈونا کے 1995 کے تالیف البم سمتھنگ ٹو ریممبر میں نمودار ہوا۔ 1995 کا سنگل مختلف ٹریک لسٹنگ اور آرٹ ورک کے ساتھ جاری کیا گیا تھا جس میں 1989 کے میوزک ویڈیو کی ایک فوٹو گرافی شامل تھی۔ اس گانے نے 6 جنوری 1996 کو یوکے سنگلز چارٹ پر ڈیبیو کیا اور 16 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ "لکی اسٹار" (1984) اور "ٹیک اے بو" (1994) کے بعد برطانیہ میں ٹاپ ٹین پوزیشن سے محروم ہونے والی یہ ان کے کیریئر کی تیسری سنگل بن گئی۔ دی آفیشل چارٹس کمپنی کے مطابق، "اوہ فادر" نے اگست 2008 تک برطانیہ میں 58,730 کاپیاں فروخت کی ہیں۔ یہ گانا 4 جنوری 1996 کو 25 ویں نمبر پر ایک ہفتے کے لیے آئرش سنگلز چارٹ پر بھی نمودار ہوا۔ یہ گانا فن لینڈ میں تجارتی طور پر زیادہ کامیاب رہا، جہاں یہ چھٹے نمبر پر پہنچ گیا۔ یورپی ہاٹ 100 سنگلز پر، یہ گانا 13 جنوری 1996 کو 73 ویں نمبر پر آیا۔ اگلے ہفتے، یہ 62 ویں نمبر پر اپنی چوٹی کی پوزیشن پر پہنچ گیا اور اس وقت تک چارٹ پر اس کا سب سے کم چارٹنگ والا سنگل بن گیا۔ میوزک ویڈیو خلاصہ میوزک ویڈیو اکتوبر 1989 کے آخری ہفتے کے دوران کلور سٹی، کیلیفورنیا کے کلور اسٹوڈیوز میں فلمایا گیا تھا، اور اس کی ہدایت کاری ڈیوڈ فنچر نے کی تھی، جنہوں نے میڈونا کے ساتھ "ایکسپریس یور سیلف" کے لیے اس کی ویڈیو میں کام کیا تھا۔ میڈوناسٹائل کی مصنفہ کیرول کلرک کی طرف سے "انتہائی خود نوشت" کے طور پر بیان کردہ، یہ ویڈیو مکمل طور پر سیاہ اور سفید رنگ میں شوٹ کی گئی تھی اور ایک نوجوان عورت کے موت کے منظر کو دوبارہ پیش کرتی ہے، جس میں شوہر اور بیٹی کے درمیان پیدا ہونے والے ہنگامہ خیز تعلقات کی کھوج کی گئی ہے جسے وہ پیچھے چھوڑ گئی ہے۔ گلوکارہ نے 1991 میں وینٹی فیئر کے ساتھ ایک انٹرویو میں یاد کیا کہ انہیں یاد ہے کہ جنازے میں ان کی والدہ کے ہونٹ مضحکہ خیز لگ رہے تھے۔ جب وہ قریب پہنچی تو اس نے دیکھا کہ میڈونا سینئر کے ہونٹ ایک ساتھ سلائی ہوئے تھے۔ اس کی ماں کی اس تصویر نے میڈونا کو کئی سالوں سے پریشان کیا تھا، اور اسے یہ تبصرہ کرنے پر مجبور کیا کہ وہ کبھی بھی اپنے الیکٹرا کمپلیکس کو حل نہیں کر سکتی۔ مجھے اپنی ماں کے نقصان سے نمٹنا پڑا اور پھر اس کے جانے کے جرم سے نمٹنا پڑا اور پھر مجھے اپنے والد کے نقصان سے نمٹنا پڑا جب انہوں نے میری سوتیلی ماں سے شادی کی۔ تو میں صرف ایک ناراض چھوڑ دی گئی لڑکی تھی۔ مجھے اب بھی غصہ آتا ہے۔ میرا وہ حصہ جو یہ کہتے ہوئے گھومتا ہے کہ "بھاڑ میں آؤ!" لعنتی کرو! " یہ وہ حصہ ہے جو اس حصے کو ڈھانپ رہا ہے جس میں کہا گیا ہے کہ "مجھے تکلیف ہوئی ہے!" مجھے لگتا ہے کہ یہ سب ویڈیو میں ہوا ہے۔ کلپ کا آغاز ایک نوجوان لڑکی کے گھر کے پچھواڑے میں کھیلتے ہوئے ہوتا ہے جب زمین پر برف گرتی ہے۔ یہ منظر ایک بستر کی طرف منتقل ہو جاتا ہے، جہاں ایک نوجوان عورت جو مر چکی ہے، جھوٹ بولتی ہے۔ اس کا شوہر اسے سفید چادر سے ڈھانپتا ہے جب ایک پجاری دعا کرتا ہے۔ میڈونا، ایک لمبا، سیاہ کوٹ پہنے ہوئے، برف سے ڈھکے، مردہ درخت کے نیچے گانا گاتی ہے، جب نوجوان لڑکی اپنی مردہ ماں کے زیورات کے ساتھ کھیل رہی ہوتی ہے۔ شوہر آتا ہے اور لڑکی پر چیختا ہے، عورت کے موتیوں کا ہار پھاڑ دیتا ہے جو چھوٹی لڑکی کے پیروں پر گرتا ہے۔ بالغ میڈونا کو دوسرے آدمی کے ساتھ لیٹے ہوئے دکھایا گیا ہے جو گانا گا رہا ہے جب چھوٹی لڑکی اپنی ماں کی قبر پر جاتی ہے۔ آدمی اٹھتا ہے اور میڈونا کے منہ پر تھپڑ مارتا ہے، جب چھوٹی لڑکی قبر کے سامنے رو رہی ہوتی ہے۔ اسے اس کے والد قبرستان سے دور لے جاتے ہیں، کیونکہ بکھرے ہوئے مناظر میں دکھایا گیا ہے کہ لڑکی کو اس کی ماں بوسہ دے رہی ہے، وہ دروازے کی نوبی تک پہنچنے کی کوشش کر رہی ہے، اور میڈونا اپنے چہرے پر زخم کے نشان کو پاؤڈر کر رہی ہے۔ جیسے ہی گلوکار جنگل سے گزرتا ہے، والد کو غم میں شراب پیتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اس کے بعد ایک جنازے کا منظر آتا ہے، جس میں لڑکی کو اپنی ماں کے جاگنے تک چلتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ جب وہ اپنی ماں کے ہونٹوں کو دھاگے سے بند ہوتے دیکھتی ہے تو وہ جاگنے سے بھاگ جاتی ہے۔ میڈونا ایک گھر سے گزرتی ہے، جہاں سائے میں لڑکی کو ڈانٹتے اور باپ کی طرف سے چیختے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ بالآخر وہ قبرستان کی طرف چلتی ہے اور ایک بوڑھے آدمی کے ساتھ کھڑی ہوتی ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ خود تصویر میں دکھائی جانے والی چھوٹی لڑکی ہے۔ ویڈیو کا اختتام چھوٹی لڑکی کے اپنی ماں کی قبر کے سامنے رقص کرنے کے ساتھ ہوتا ہے جب اس کے ارد گرد برف گرتی ہے۔ استقبالیہ اور تجزیہ میڈونا نے بعد میں کہا کہ ویڈیو کا اختتام "اپنی ماں کی موت کو گلے لگانے اور قبول کرنے کی میری کوشش تھی"۔ حقوق نسواں کے مصنف ای این کپلان کے مطابق، کہا جاتا ہے کہ اس ویڈیو نے 1941 کی اورسن ویلز کی فلم، سٹیزن کین سے اسٹائلسٹک الہام لیا تھا۔ انہوں نے ویڈیو کو "مغربی ثقافتی لحاظ سے نوعمری کی ایک عام کہانی" کے طور پر بیان کیا۔ یہ میڈونا کی جابرانہ کیتھولک پرورش اور ویڈیو میں نہ صرف اس کے لفظی والد کے ساتھ اس کے متضاد تعلقات کو پیش کرتا ہے، بلکہ ایک علامتی-مقدس باپ، قانون اور پدرانہ نظام کو بھی پیش کرتا ہے۔ ریلیجن اینڈ پاپولر کلچر ان امریکہ کے مصنف بروس ڈیوڈ فوربس نے محسوس کیا کہ یہ ویڈیو میڈونا کے بچپن کے تجربات پر مبنی ہے اور ان رشتوں پر دوبارہ بات چیت کرنے کی ان کی کوششوں کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتی ہے، اپنے پریمی اور والد کے ساتھ ان کی روزمرہ کی بات چیت میں، اور کیتھولک ازم کے سلسلے میں، جس کا گلوکار نے "اوہ والد میں نے گناہ کیا ہے" لائن میں حوالہ دیا۔ ڈن نے محسوس کیا کہ پیپسی کے کمرشل شاٹ کی طرح اس کے پہلے سنگل "لائک اے پریئر" کے لیے، میڈونا کی شخصیت ایک بچے اور بالغ میں تقسیم ہوتی ہے، جو بار بار آپس میں مل جاتی ہے اور الگ ہو جاتی ہے۔ لیسلی سی ڈن نے تبصرہ کیا کہ جیسے جیسے بیانیہ تیار ہوتا ہے، بچے کو گاتے ہوئے دکھایا جاتا ہے، لیکن بالغ میڈونا کی آواز سنائی دیتی ہے، اور جب بالغ میڈونا دالان میں ظاہر ہوتی ہے، تو اس کا سایہ ایک بچے کا ہوتا ہے۔ میڈونا نے ان مشاہدات کا جواب دیتے ہوئے کہا: "مجھے لگتا ہے کہ میں اپنے آپ کو ظاہر کرنے اور خوفزدہ نہ ہونے کی سب سے بڑی وجہ ماں کا نہ ہونا تھا۔" ڈن پھر جنازے کے دوران جائے وقوعہ پر چلا گیا، جب بچہ اپنی ماں کے ہونٹ بند ہوتے دیکھ کر کانپنے لگا۔ اس کے ذریعہ مرکزی دھارے کی میوزک ویڈیوز میں سب سے زیادہ پریشان کن شاٹس میں سے ایک کے طور پر بیان کیا گیا، یہ منظر میڈونا کی اس کی ماں کی یاد سے متاثر تھا جو اس کے جاگنے میں پڑی تھی۔ کرٹ لوڈر کی میزبانی میں 1990 کے ایم ٹی وی خصوصی میں بریک فاسٹ ود میڈونا کے عنوان سے، لوڈر نے ویڈیو کو "حیرت انگیز" قرار دیا، پھر میڈونا سے پوچھا کہ کیا اس کے والد نے اسے دیکھا ہے۔ میڈونا نے جواب دیا، "سچ کہوں تو، مجھے نہیں معلوم کہ اس نے اسے دیکھا ہے یا نہیں۔ مجھے پوچھنے سے ڈر لگتا ہے۔ " 11 نومبر 1989 کو ایم ٹی وی کی جانب سے ویڈیو کا عالمی پریمیئر ہونے کے بعد، وہ اسے نشر کرنا بند کرنا چاہتے تھے جب تک کہ ہونٹ بند کرنے والے منظر کو ہٹا نہیں دیا جاتا۔ میڈونا نے اس سے اتفاق نہیں کیا اور انہیں بتایا کہ وہ چینل کے ساتھ مستقبل کے سودے منسوخ کر دیں گی، جس سے ایم ٹی وی کو ویڈیو دوبارہ نشر کرنے کا اشارہ ہوا۔ میوزک ویڈیو کو رولنگ اسٹون نے "100 ٹاپ میوزک ویڈیوز" میں سے ایک کے طور پر اعزاز سے نوازا ہے، جو 66 ویں نمبر پر ہے۔ 1991 میں، ویڈیو کو 33 ویں گریمی ایوارڈز میں بہترین شارٹ فارم میوزک ویڈیو کے زمرے میں نامزدگی ملی۔ "اوہ فادر" اور ان کے 1986 کے سنگل "پاپا ڈونٹ پریچ" دونوں کی میوزک ویڈیوز میں مصالحت کے بارے میں میڈونا کے وژن کو بعد میں میڈونا اسٹڈیز کے تیسرے درجے میں شامل کیا گیا، جو 1990 کی دہائی کے دوران میڈیا اسٹڈیز کے شعبے میں ایک متنازعہ پیش رفت تھی۔ "اوہ فادر" کا میوزک ویڈیو میڈونا کے دی امماکولیٹ کلیکشن (1990) ڈی وی ڈی/وی ایچ ایس تالیف پر تجارتی طور پر دستیاب ہے۔ براہ راست پرفارمنس اور کور میڈونا نے شو کے دوسرے حصے کے دوران "لائیو ٹو ٹیل" کے ساتھ ایک میڈلے میں اپنے 1990 کے بلونڈ ایمبیشن ورلڈ ٹور پر "اوہ فادر" پیش کیا۔ جیسے ہی "لائک اے پریئر" کی پرفارمنس ختم ہوئی، میڈونا، جو ایک پادری کا لباس پہنے ہوئے تھی جس کی گردن میں صلیب تھی، اور اس کے سر پر پردہ تھا، چرچ کی ناف پر گھٹنے ٹیک رہی تھی، جب کہ اس کے گرد بخور کا دھواں لہرا رہا تھا۔ اس نے اعتراف کی بنچ سے "لائیو ٹو ٹیل" گانا شروع کیا، جس کے پس منظر میں رومن کالم اور متقی موم بتیوں سے بھرا ایک پلیٹ فارم تھا۔ گانے کے بیچ میں، اس نے "اوہ فادر" گانا شروع کیا جب کہ سیاہ فاک میں ایک رقاص نے پجاری کا کردار ادا کیا۔ ڈانسر، کارلٹن ولبرن نے یاد کیا کہ اس پرفارمنس کے لیے بہت زیادہ ریہرسل کا وقت درکار تھا، کیونکہ اس ڈانس میں میڈونا کو ایک ایسی عورت کے طور پر دکھایا گیا تھا جو اپنا مذہب تلاش کرنے کی کوشش کر رہی تھی۔ انہوں نے وضاحت کی: "ایک فریق جانتا تھا کہ اسے اس کی ضرورت ہے، دوسرا فریق مزاحم تھا، اور ہمارا رقص اس اندر کی جنگ کی نمائندگی کرتا تھا۔" پرفارمنس کے اختتام پر، ولبورن نے میڈونا کو دوبارہ اوپر کھینچنے سے پہلے اس کے سر کو نیچے دھکیل دیا، اس طرح بطور پادری اپنے کردار کو پیش کرتے ہوئے میڈونا کو مذہب کی اہمیت سے بیدار کرنے کی کوشش کی۔ دو مختلف پرفارمنس کو ٹیپ کیا گیا اور ویڈیو پر جاری کیا گیا، دی بلونڈ ایمبیشن-جاپان ٹور 90، جو 27 اپریل 1990 کو یوکوہاما، جاپان میں ٹیپ کیا گیا، اور دی بلونڈ ایمبیشن ورلڈ ٹور لائیو، جو 5 اگست 1990 کو فرانس کے شہر نیس میں ٹیپ کیا گیا۔ برطانوی متبادل بینڈ مائی وٹریول نے اپنے 2001 کے البم فن لائنز میں گانے کا ایک راک ورژن جاری کیا۔ لوک راک انداز میں کیے گئے جائنٹ ڈریگ کا ایک سرورق ورژن 2007 میں میڈونا کی خراج تحسین تالیف تھرو دی وائلڈرنیس میں شامل کیا گیا تھا۔ سیا نے اپنے 2010 کے البم وی آر بورن میں اس گانے کا احاطہ کیا۔ آل میوزک سے تعلق رکھنے والے کے راس ہوفمین نے اس ورژن کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ سیا کی آواز گھٹیا لگ رہی تھی اور اس نے "90 کی دہائی کے تشدد زدہ آلٹ راک گانوں کی تعداد کو یاد کیا"۔ رولنگ اسٹون کی کیرن گانز نے کہا کہ سیا کے سرورق کو "[اصل گانے] میں مٹھاس ملتی ہے، جو اسے ہوا دار، چمکدار قریب میں روشن کرتی ہے"۔ ٹریک لسٹنگ اور فارمیٹس 7 "/کیسٹ سنگل (یو ایس)" اوہ فادر "(7" ایڈیٹ)-4:20 "ہسپانوی آئیز" (ایل پی ورژن)-5:15 یو کے کیسٹ سنگل (1995) "اوہ فادر" (ایل پی ورژن)-4:58 "لائیو ٹو ٹیل" (لائیو ایڈیٹ فرام سیاؤ اٹالیا)-6:22 یو کے سی ڈی سنگل (1995) "اوہ فادر" (ایل پی ورژن)-4:58 "لائیو ٹو ٹیل" (لائیو ایڈیٹ فرام سیاؤ اٹالیا)-6:22 "وائیز اٹ سو ہارڈ" (لائیو فرام دی گرل شو)-5:12 کریڈٹ اور اہلکار میڈونا-آواز، نغمہ نگار، پروڈیوسر پیٹرک لیونارڈ-نغمہ نگار، منتظم بل۔ چارٹس نوٹس حوالہ جات 1980 کی دہائی کے گیت 1989 کے گانے 1989 سنگلز بارک پاپ گانے بلیک اینڈ وائٹ میوزک ویڈیوز میڈونا گانے میوزک ویڈیوز ڈیوڈ فنچر سیا (موسیقار) گانے پاپ گیت میڈونا کے لکھے ہوئے گانے پیٹرک لیونارڈ کے لکھے ہوئے گانے میڈونا کے گانے ریکارڈنگ کے ذریعہ تیار کردہ گانا ریکارڈنگ پیٹرک لیونارڈ سائر ریکارڈز کے ذریعہ تیار کردہ گانا سنگلز وارنر ریکارڈز باپوں کے بارے میں گانے غیر فعال خاندانوں کے بارے میں کام کرتے ہیں