Noye's Fludde
نوئیز فلڈڈے برطانوی موسیقار بینجمن برٹین کا ایک ون ایکٹ اوپیرا ہے، جس کا مقصد بنیادی طور پر شوقیہ فنکاروں، خاص طور پر بچوں کے لیے ہے۔ پہلی بار 18 جون 1958 کو اس سال کے الڈیبرگ فیسٹیول میں پیش کیا گیا، یہ 15 ویں صدی کے چیسٹر "اسرار" یا "معجزہ" ڈرامے پر مبنی ہے جو نوح کے صندوق کی پرانے عہد نامے کی کہانی بیان کرتا ہے۔ برٹین نے واضح کیا کہ اوپیرا کا انعقاد گرجا گھروں یا بڑے ہالوں میں کیا جانا چاہیے، نہ کہ تھیٹر میں۔ 1950 کی دہائی کے وسط تک برٹین نے خود کو ایک بڑے کمپوزر کے طور پر قائم کر لیا تھا، دونوں اوپیرا اور مخلوط پیشہ ورانہ اور شوقیہ قوتوں کے لیے کام کرتے ہیں-ان کا منی اوپیرا دی لٹل سویپ (1949) نوجوان سامعین کے لیے لکھا گیا تھا، اور اس میں چائلڈ پرفارمرز کا استعمال کیا گیا تھا۔ اس سے قبل انہوں نے اپنے 1952 کے کینٹل II میں چیسٹر پلے سائیکل کے متن کو ڈھال لیا تھا، جو ابراہم اور آئزک کی کہانی کو دوبارہ بیان کرتا ہے۔ نوئیز فلڈڈے کو ٹیلی ویژن کے ایک پروجیکٹ کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا۔ چیسٹر متن میں برٹین نے تین اجتماعی تمثیل، یونانی دعا کیری ایلیسن کو بچوں کے منتر کے طور پر، اور ایک الیلویا کورس شامل کیا۔ بچوں کا ایک بڑا کورس ان جانوروں کے جوڑوں کی نمائندگی کرتا ہے جو صندوق کے اندر اور باہر نکلتے ہیں، اور کارروائیوں کی ہدایت خدا کی بولی جانے والی آواز کرتی ہے۔ سولو گائے گئے کرداروں میں سے، صرف نوئے (نوح) اور اس کی بیوی کے حصے پیشہ ور افراد کے ذریعے گائے جانے کے لیے لکھے گئے تھے ؛ باقی کردار بچوں اور نوعمروں کے فنکاروں کے لیے ہیں۔ ایک چھوٹا پیشہ ور جوڑا بنیادی طور پر شوقیہ آرکسٹرا کو زیر کرتا ہے جس میں مخصوص موسیقی کے اثرات فراہم کرنے کے لیے متعدد غیر روایتی آلات شامل ہوتے ہیں۔ جانوروں کے لیے بگل فین فیئر، اندردخش کے لیے ہینڈ بیل کی گھنٹیاں، اور طوفان کی آوازوں کو موسیقی کے طور پر نقل کرنے کے لیے مختلف اصلاحات۔ اس کے پریمیئر میں نوئے کی فلڈڈے کو ناقدین اور عوام نے یکساں طور پر سراہا، دونوں موسیقی کی تحریک اور ڈیزائن اور پروڈکشن کی چمک کے لیے۔ اوپیرا کا امریکی پریمیئر مارچ 1959 میں نیویارک میں ہوا، اور اسی سال مئی میں ایٹال میں اس کی پہلی جرمن پرفارمنس ہوئی۔ اس کے بعد سے یہ دنیا بھر میں پیش کیا گیا ہے۔ اکتوبر 2012 میں بیجنگ میں کے ٹی وانگ فاؤنڈیشن کے زیر اہتمام پرفارمنس چین میں کسی بھی برطانوی اوپیرا کی پہلی تھی۔ 2013 میں برٹین کی صد سالہ تقریب کے موقع پر برطانیہ اور بیرون ملک میوزک فیسٹیولز میں متعدد پروڈکشنز ہوئیں۔ پس منظر چیسٹر اسرار ڈرامے انگریزی اسرار یا "معجزاتی" ڈرامے بائبل کی کہانیوں کو ڈرامائی بناتے تھے، قدیم روایت کے مطابق چرچ کی دعوت کے دنوں میں شہر کے چوکوں اور بازاروں میں شہر کے کرافٹ گلڈ کے ممبروں کے ذریعہ پیش کیے جاتے تھے۔ انہوں نے لوسیفر کے زوال سے لے کر آخری فیصلے تک عیسائی بائبل میں بیانیے اور استعارے کی مکمل رینج کا احاطہ کیا۔ قرون وسطی کے آخر میں شروع ہونے والے بہت سے کھیل کے چکروں میں سے، چیسٹر سائیکل ان چار میں سے ایک ہے جو 21 ویں صدی تک زندہ رہا ہے۔ ایک نامعلوم مصنف کی تحریروں کو 15 ویں صدی کے آخر میں عصری فرانسیسی جذبے کے ڈراموں سے ملتی جلتی شکل میں نظر ثانی کی گئی تھی، اور 1890 میں الفریڈ ڈبلیو پولارڈ کے انگلش میرکل پلےز، مورالیٹیز اینڈ انٹرلڈس میں شائع کیا گیا تھا۔ نوح اور سیلاب کی کہانی، چیسٹر سائیکل کا تیسرا ڈرامہ، اصل میں شہر کے گلڈ آف دی ڈراورز آف ڈی نے پیش کیا تھا، جسے بصورت دیگر واٹر کیریئر کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اس ڈرامے کی ایک خصوصیت، جس کا مشاہدہ مورخ روزمیری وولف نے کیا ہے، نوح کی بیوی کی عکاسی ہے، اور عام طور پر خواتین کو نافرمان، متکبر اور آخر میں بدسلوکی کے طور پر دکھایا گیا ہے، اس کے برعکس نوح اور اس کے صبر کرنے والے بیٹوں کی قبر۔ 16 ویں صدی کی اصلاح کے آخری حصے تک، چرچ پراسرار ڈراموں کے تئیں کم روادار ہو چکا تھا۔ 1575 میں چیسٹر میں ایک پرفارمنس 20 ویں صدی تک شہر سے ریکارڈ کی گئی آخری پرفارمنس ہے، جب جون 1951 میں شہر کے فیسٹیول آف برطانیہ کی تقریبات کے حصے کے طور پر کرسٹوفر ایڈ کی نگرانی میں چیسٹر سائیکل کو دوبارہ زندہ کیا گیا تھا۔ اس پروڈکشن کو جوش و خروش سے قبول کیا گیا، اور اگلے سال اسے دہرایا گیا ؛ اس کے بعد یہ ایک باقاعدہ خصوصیت اور سیاحوں کی توجہ کا مرکز بن گیا۔ 1940 کی دہائی کے آخر تک بینجمن برٹین نے خود کو انگریزی اوپیرا کے ایک سرکردہ موسیقار کے طور پر قائم کر لیا تھا، جس میں ان کے کئی بڑے کام تھے۔ 1947 میں انہوں نے اپنے لبریٹسٹ ایرک کروزیئر کو مشورہ دیا کہ انہیں بائبل کی کہانی پر مبنی بچوں کا اوپیرا بنانا چاہیے۔ کروزیئر نے بریٹن کو پولارڈ کی کتاب کی ایک کاپی مواد کے ممکنہ ذریعہ کے طور پر دی۔ اس منصوبے سے فوری طور پر کچھ نہیں نکلا۔ اس کے بجائے، برٹین اور کروزیئر نے کینٹاٹا سینٹ نکولس (1948) لکھا، جو ان کئی کاموں میں سے پہلا تھا جس میں برٹین نے ہنر مند فنکاروں کو شوقیہ افراد کے ساتھ ملایا تھا۔ کینٹاٹا میں کم از کم دو بچوں کے کوئر شامل ہوتے ہیں، اور سامعین کے ذریعے گائے گئے دو اجتماعی ترانے شامل ہوتے ہیں۔ بریٹن نے دی لٹل سویپ (1949) میں شوقیہ قوتوں کے ساتھ پیشہ ورانہ کے اس امتزاج کا بھی استعمال کیا، جو بچوں کے لیے ان کی تفریح کا دوسرا حصہ ہے، لیٹس میک این اوپیرا، جسے انہوں نے کروزیئر کے ساتھ وضع کیا۔ ایک بار پھر، چائلڈ سنگرز (اداکاروں کے طور پر بھی ڈبلنگ) استعمال کیے گئے، اور سامعین مناسب مقامات پر کورسز گاتے ہیں۔ 1952 میں، اگرچہ کروزیئر کے ساتھ برٹین کا تعاون ختم ہو چکا تھا، لیکن اس نے ابراہم اور آئزک کی کہانی پر مبنی اپنے کینٹل II کے لیے چیسٹر ڈراموں کی کتاب کو ماخذ متن کے طور پر استعمال کیا۔ اپریل 1957 میں ایسوسی ایٹڈ ریڈفیوژن (اے-آر) میں اسکولز براڈکاسٹنگ کے سربراہ بورس فورڈ نے برطانیہ کو خط لکھ کر آدھے گھنٹے کے پروگراموں کا ایک سلسلہ تجویز کیا۔ ان میں دکھایا جائے گا کہ برٹین کسی کام کو اس کی کارکردگی کے ذریعے کمپوز اور ریہرسل کر رہا ہے، اور بچوں کو "موسیقی کی تعلیم کا ایک گہرا ٹکڑا فراہم کرے گا، موسیقی کے ایک ٹکڑے کو شکل اختیار کرتے ہوئے دیکھ کر اور کچھ حد تک اس کے ساتھ بڑھتا ہوا"۔ بریٹن شروع میں محتاط تھا۔ اسے یہ خیال دلچسپ لگا، لیکن اس نے فورڈ کو خبردار کیا کہ وہ اس وقت سفر میں مصروف ہے اور اس کے پاس لکھنے کے لیے محدود وقت ہے۔ وہ اس بات کے لیے بھی بے چین تھا کہ اسی میدان کا احاطہ نہ کرے جیسا کہ اس نے لیٹس میک این اوپیرا کے ساتھ کیا تھا۔ تاہم، انہوں نے اس منصوبے پر مزید بات چیت کے لیے فورڈ سے ملاقات کرنے پر اتفاق کیا۔ 11 جولائی کو ان کی ملاقات لندن میں برطانیہ کے میوزیکل اسسٹنٹ اموگین ہولسٹ کے ساتھ ہوئی۔ بریٹن نے فورڈ کو بتایا کہ وہ "کچھ مہینوں یا ایک سال سے مبہم طور پر [چیسٹر] معجزاتی ڈراموں کے ساتھ کچھ کرنے کے بارے میں سوچ رہے تھے"، اور اے-آر کے 1958 کے سمر ٹرم کے اسکول پروگراموں کے لیے ایک اوپیرا لکھنے پر راضی ہو گئے۔ چیسٹر متن پر مبنی موضوع نوح اور سیلاب ہوگا۔ بعد میں، فورڈ اور اس کے اسکرپٹ ایڈیٹر، مارٹن ورتھ نے ایلڈبرگ کا سفر کیا، اور برٹین کے ساتھ کارکردگی کے لیے ممکنہ گرجا گھروں کو دیکھا۔ سینٹ بارتھلمیو چرچ، اورفورڈ کو منتخب کیا گیا تھا، مشرقی سفولک کے بیشتر دوسرے گرجا گھروں کے برعکس، اس کے پیوز طے نہیں تھے، اس طرح کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کے لیے زیادہ لچکدار جگہ پیش کی گئی۔ کرداروں کا خلاصہ افتتاحی اجتماعی گیت "رب یسوع، میرے بارے میں سوچیں" کے بعد، خدا کی بولی جانے والی آواز نوئے کو مخاطب کرتی ہے، اور گنہگار دنیا کی آنے والی تباہی کا اعلان کرتی ہے۔ خدا نوئے سے کہتا ہے کہ وہ ایک صندوق ("ایک جہاز") بنائے جو اسے اور اس کے خاندان کو نجات فراہم کرے۔ نوئے راضی ہو جاتا ہے، اور لوگوں اور اس کے خاندان سے مدد کرنے کا مطالبہ کرتا ہے۔ اس کے بیٹے اور ان کی بیویاں اوزار اور سامان لے کر داخل ہوتے ہیں اور کام شروع کرتے ہیں، جبکہ مسز نوئے اور اس کی گپ شپ (قریبی دوست) اس منصوبے کا مذاق اڑاتے ہیں۔ جب صندوق مکمل ہو جاتا ہے، نوئے اپنی بیوی کو اندر داخل ہونے کے لیے راضی کرنے کی کوشش کرتا ہے: "وائیف، ہم اس برتن میں کیپٹے ہوں گے"، لیکن وہ انکار کر دیتی ہے، اور وہ جھگڑا کرتے ہیں۔ خدا کی آواز چالیس دن اور چالیس راتوں کی بارش کی پیش گوئی کرتی ہے، اور نوئے کو ہدایت دیتی ہے کہ وہ کشتی کو ہر قسم کے جانوروں سے بھر دے۔ جانور جوڑوں میں کشتی میں داخل ہوتے ہیں، جبکہ نوئے کے بیٹے اور ان کی بیویاں تفسیر فراہم کرتے ہیں۔ نوئے اپنے خاندان کو صندوق پر سوار ہونے کا حکم دیتا ہے ؛ پھر مسز نوئے اور گپ شپ انکار کر دیتے ہیں، اور گھومنے کو ترجیح دیتے ہیں۔ بیٹے آخر کار مسز نوئے کو جہاز پر گھسیٹتے ہیں، جبکہ گپ شپ تجاوز کرنے والے سیلاب میں بہہ جاتی ہیں۔ وہ اپنے شوہر کو تھپڑ مار کر انعام دیتی ہے۔ بارش پڑنا شروع ہو جاتی ہے، ایک بڑے طوفان کی شکل اختیار کر لیتی ہے جس کے عروج پر بحری گیت "ابدی باپ، بچانے کے لیے مضبوط" کی پہلی آیت صندوق سے سنی جاتی ہے۔ جماعت گیت کی دوسری اور تیسری آیات میں شامل ہوتی ہے، جس کے دوران طوفان آہستہ آہستہ کم ہوتا ہے۔ جب یہ پرسکون ہوتا ہے، نوئے ایک ریوین کو یہ کہتے ہوئے بھیجتا ہے کہ "اگر یہ گندگی دوبارہ نہیں آتی ہے/یہ کہنا ایک اشارہ ہے کہ یہ پہاڑی یا پلے پر ہے۔" جب ریوین واپس آنے میں ناکام ہو جاتا ہے، نوئے کو معلوم ہوتا ہے کہ پرندے نے خشک زمین دریافت کر لی ہے۔ وہ ایک کبوتر کو بھیجتا ہے، جو آخر کار زیتون کی ایک شاخ واپس لاتا ہے۔ نوح نے اسے نجات کی علامت کے طور پر قبول کیا، اور خدا کا شکر ادا کیا۔ خدا کی آواز سب کو کشتی چھوڑنے کی ہدایت دیتی ہے۔ جیسا کہ وہ کرتے ہیں، جانور "الیلویاس" گاتے ہیں اور لوگ تعریف کا ایک گیت گاتے ہیں: "اے رب ہم تیری طاقت کے ذریعے تیرا شکر ادا کرتے ہیں۔" خدا وعدہ کرتا ہے کہ وہ پھر کبھی زمین کو پانی سے تباہ نہیں کرے گا، اور اس کی علامت کے طور پر اندردخش پیدا کرتا ہے۔ کاسٹ ایڈیسن کا گیت "اونچے پر وسیع و عریض آسمان" شروع کرتا ہے، جس میں جماعت آخری دو آیات میں شامل ہوتی ہے۔ تمام کاسٹ روانہ ہو جاتے ہیں سوائے نوئے کے، جو خدا کی برکت حاصل کرتا ہے اور مزید انتقام نہ لینے کا وعدہ کرتا ہے: "اور اب ٹھیک ہے، میرے پیارے پیارے" اسٹیج سے روانگی سے پہلے۔ تخلیق تحریر برٹین نے اگست 1957 میں اوپیرا کے لیے تفصیلی منصوبہ بندی شروع کی، جب وہ انگلش اوپیرا گروپ کے ساتھ دورے کے لیے کینیڈا جا رہے تھے۔ اس نے کولن گراہم سے کہا، جو اس وقت ای او جی کے اسٹیج مینیجر تھے، کہ وہ چاہتے ہیں کہ وہ نئے کام کی ہدایت کاری کریں۔ 18 اکتوبر کو ایسوسی ایٹڈ ریڈفیوژن کے لندن ہیڈ کوارٹر میں مزید ملاقات کے بعد، برٹین نے 27 اکتوبر کو الڈیبرگ میں ایک کمپوزیشن ڈرافٹ شروع کیا۔ پولارڈ کے نوح ڈرامے کے متن کے ایڈیشن میں، اس نے تین اجتماعی انگلیائی تمثیلوں کو شامل کیا: "رب یسوع، میرے بارے میں سوچیں" ؛ "ابدی باپ، بچانے کے لیے مضبوط" ؛ اور "اونچے پر وسیع و عریض آسمان"۔ بریٹن نے جانوروں کے داخلے پر دہرایا جانے والا یونانی نعرہ "کیری ایلیسن" ("رب، رحم کرو") اور ان کے فاتحانہ اخراج پر "الیلوئس" متعارف کرایا۔ انہوں نے اوپیرا کا تقریبا دو تہائی حصہ مکمل کر لیا تھا جب فورڈ کو مبینہ طور پر انتظامی خامیوں اور ناتجربہ کاری کی وجہ سے اے آر سے برخاست کر دیا گیا تھا۔ اے-آر نے اس منصوبے سے دستبردار ہونے کا فیصلہ کیا، جسے اس کے بعد ایسوسی ایٹڈ ٹیلی ویژن (اے ٹی وی) نے لیا، جس کے چیئرمین لیو گریڈ نے ذاتی طور پر معاہدے پر دستخط کرنے کی ذمہ داری قبول کی اور زور دیا کہ برٹین اوپیرا مکمل کرے۔ نومبر 1957 میں برٹین دی ریڈ ہاؤس، الڈیبرگ چلا گیا، لیکن ہنگامہ آرائی کے دوران اوپیرا پر کام جاری رکھا۔ 14 دسمبر کو ایڈیتھ سیٹ ویل کو لکھے گئے ایک خط کے مطابق، ریڈ ہاؤس میں مصروف کارکنوں کی طرف سے "اوپیرا کی آخری سلاخوں کو ہتھوڑے سے پھینکا گیا تھا"۔ کمپوزیشن کا مسودہ مکمل کرنے سے پہلے، برٹین نے باریٹون اوون برینگن کو لکھا، جنہوں نے کئی پچھلے برٹین اوپیرا میں گایا تھا، یہ پوچھتے ہوئے کہ کیا وہ ٹائٹل رول لیں گے۔ برٹین نے مارچ 1958 میں اوپیرا کا مکمل اسکور مکمل کیا، جسے انہوں نے "میرے بھتیجے اور بھانجی، سیبسٹین، سیلی اور روگی ویلفورڈ، اور میرے نوجوان دوست رونالڈ ڈنکن [برٹین کے دیوتاؤں میں سے ایک]" کے لیے وقف کیا۔ کارکردگی کے تقاضے اوپیرا میں درکار چائلڈ پرفارمرز کی وسیع اقسام کے ساتھ، اور اس کے پریمیئر میں اسے کس طرح کاسٹ اور پرفارم کیا گیا اس کی روشنی میں، برٹین نے بوسی اینڈ ہاکس کے شائع کردہ صوتی اور مطالعاتی اسکور میں کارکردگی کے لیے اپنی کچھ مخصوص ضروریات کو تفصیل سے بیان کیا۔ اوپیرا ایک بڑے ہال یا چرچ کے لیے ہوتا ہے، تھیٹر کے لیے نہیں۔ کارروائی بلند روسترا پر ہونی چاہیے، حالانکہ سامعین سے الگ کسی رسمی اسٹیج پر نہیں، اور آرکسٹرا کو پوری نظر میں رکھا جانا چاہیے، کنڈکٹر کے ساتھ آرکسٹرا اور، تمثیلوں کو انجام دیتے وقت، جماعت دونوں کا انعقاد کرنے کی پوزیشن میں ہونا چاہیے۔ نوئے اور مسز نوئے کو "ماہر گلوکار اداکاروں" نے گایا ہے، اور وائس آف گاڈ، اگرچہ ضروری نہیں کہ ایک پیشہ ور اداکار ہو، لیکن اس میں "ایک بھرپور بولنے والی آواز ہونی چاہیے، جس میں ایک سادہ اور مخلص ترسیل ہو، بغیر کسی اسٹیجی کے۔ نوئے کے بچوں کے کردار ادا کرنے والے نوجوان شوقیہ افراد کی عمر 11 سے 15 سال کے درمیان ہونی چاہیے، "اچھی تربیت یافتہ آوازوں اور زندہ شخصیتوں" کے ساتھ ؛ سب سے بڑے، جعفری کی آواز ٹوٹی ہوئی ہو سکتی ہے۔ مسز نوئے کی گپ شپ بڑی عمر کی لڑکیاں ہونی چاہئیں جن میں مضبوط آوازیں اور کافی اداکاری کی صلاحیت ہو۔ جانوروں کو کھیلنے والے بچوں کا سائز مختلف ہونا چاہیے، اور ان کی عمر سات سے اٹھارہ سال کے درمیان ہونی چاہیے۔ بڑی عمر کے گروہوں کو، شاید کچھ ٹوٹی ہوئی آوازوں کے ساتھ، بڑے جانوروں (شیر، چیتے، گھوڑے، اونٹ وغیرہ) کی نمائندگی کرنی چاہیے۔ )، جبکہ چھوٹے چوہے، چوہے اور پرندے کھیلتے ہیں۔ ایک رقص یا بیلے ہوتا ہے جس میں دو بچے فنکار کوے اور کبوتر کا کردار ادا کرتے ہیں۔ شوقیہ افراد پر مشتمل اپنے کسی بھی کام میں پہلی بار، برٹین نے اپنی آرکیسٹرل قوتوں میں بچوں کے فنکاروں کی ایک بڑی تکمیل کا تصور کیا، جس کی قیادت گراہم نے پیانو ڈوئٹ، سٹرنگ کوئنٹیٹ (دو وائلن، وائیولا، سیلو اور باس)، ریکارڈر اور ایک ٹمپینسٹ کی "پیشہ ورانہ سختی" کے طور پر کی۔ نوجوان موسیقار مختلف قسم کے آلات بجاتے ہیں، جن میں پیشہ ورانہ سٹرنگ کوئنٹیٹ کے ایک رکن کی قیادت میں ہر حصے کے ساتھ ایک مکمل سٹرنگ کا مجموعہ شامل ہوتا ہے۔ وائلن کو مزید مشکل کی مختلف سطحوں کے حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے، آسان ترین (زیادہ تر کھلے تار کھیلنے) سے لے کر تیسری پوزیشن میں کھیلنے کے قابل افراد تک۔ ریکارڈرز کی قیادت ایک ماہر سولوسٹ کے ذریعے کی جانی چاہیے جو زبان پھاڑنے کے قابل ہو ؛ بگلز، جو اصل پروڈکشن میں مقامی اسکول بینڈ کے لڑکوں کے ذریعے کھیلے جاتے ہیں، اس وقت کھیلے جاتے ہیں جب بچے جانوروں کی نمائندگی کرتے ہوئے کشتی میں مارچ کرتے ہیں، اور اوپیرا کے عروج پر ہوتے ہیں۔ چائلڈ پارکسونسٹ، ایک پیشہ ور ٹمپینسٹ کی قیادت میں، مختلف غیر ملکی اور ایجاد شدہ پارکسون آلات بجاتے ہیں: اسکور خود ریت کے کاغذ کی وضاحت کرتا ہے ("ریت کے کاغذ کے دو ٹکڑے لکڑی کے بلاکس سے منسلک ہوتے ہیں اور ایک ساتھ رگڑے جاتے ہیں")، اور "سلنگ مگ"، جو بعد میں بارش کے پہلے قطرے کی نمائندگی کرتا تھا۔ بریٹن کو اصل میں چائے کے کپ چمچ سے مارنے کا خیال تھا، لیکن یہ کام کرنے میں ناکام ہونے کی وجہ سے اس نے اموگین ہولسٹ سے مشورہ مانگا۔ انہوں نے یاد کیا کہ "بڑی خوش قسمتی سے مجھے ایک بار جنگی وقت کے 'سماجی آدھے گھنٹے' کے دوران ویمنز انسٹی ٹیوٹ کے ٹکرانے والے گروپوں کو پڑھانا پڑا تھا، اس لیے میں اسے اپنے باورچی خانے میں لے جا سکی اور اسے دکھا سکی کہ کس طرح تار کی لمبائی پر لٹکنے والے چینی مگوں کی ایک قطار کو لکڑی کے بڑے چمچ سے مارا جا سکتا ہے۔ بریٹن نے یہ بھی شامل کیا-کام کو اسکور کرنے کے عمل میں نسبتا دیر سے-ہینڈ بیل بجانے والوں کا ایک مجموعہ۔ اموگین ہولسٹ کے مطابق، الڈیبرگ یوتھ کلب کے ایک رکن نے برٹین کی توجہ گھنٹی بجانے والوں کے ایک مقامی گروہ کی طرف مبذول کرائی۔ ان کا کھیل سن کر، برٹین اس آواز سے اتنا مسحور ہوا کہ اس نے اس مجموعے کو کھیلنے کے لیے ایک اہم کردار دیا جب اوپیرا کے آخر میں اندردخش کھلتا ہے۔ مائیکل کینیڈی، کرسٹوفر پالمر اور ہمفری کارپینٹر سمیت متعدد مبصرین نے برطانیہ کے ہینڈ بیل کے استعمال کی آواز اور 1956 میں بالی میں پہلی بار سنی گئی گیملن اینسمبلز کے درمیان تعلق کو نوٹ کیا ہے۔ اوپیرا میں برٹین کے لیے درکار کئی پچوں پر ٹیون کیے گئے ہینڈ بیلز کی کمی ایک مسئلہ بننا تھا جب اسکور کی اشاعت کے لیے تیاری کی جا رہی تھی۔ کارکردگی کی تاریخ اور استقبالیہ پریمیئر 18 جون کو سینٹ بارتھلمیو چرچ، اورفورڈ میں 1958 کے ایلڈیبرگ فیسٹیول کے دوران نوئیز فلڈ کی پہلی پرفارمنس کا انعقاد کیا گیا۔ کنڈکٹر چارلس میکرراس تھے، جنہوں نے ماضی کے الڈیبرگ فیسٹیولز میں کئی پروڈکشنز میں حصہ لیا تھا۔ پروڈکشن کی ہدایت کاری کولن گراہم نے کی تھی، جنہوں نے اس کا سیٹ بھی ڈیزائن کیا تھا، جس میں لباس کے ڈیزائن سیری رچرڈز نے بنائے تھے۔ نوئے کے طور پر برینگن کے علاوہ، دو دیگر پیشہ ور گلوکاروں کی منگنی ہوئی تھی: گلیڈس پار نے، ریٹائرمنٹ سے پہلے اپنے آخری کردار میں، مسز نوئے کا حصہ گایا، اور اسپیکن وائس آف گاڈ ویلش باس ٹریور انتھونی نے فراہم کیا تھا۔ دیگر اہم کردار چائلڈ سولوسٹس نے لیے تھے، جنہیں وسیع آڈیشن سے منتخب کیا گیا تھا۔ ان میں مستقبل کا اداکار-گلوکار مائیکل کرافورڈ بھی تھا، جس کی عمر اس وقت 16 سال تھی اور گراہم نے اسے "حال ہی میں ٹوٹی ہوئی آواز والا نوجوان ٹینر" قرار دیا، جس نے جیفٹ کا کردار ادا کیا۔ مسز نوئے کی گپ شپ اصل میں سفولک اسکول کی لڑکیوں کے ذریعے پیش کی جانی تھی، لیکن جب ہیڈ ماسٹرس نے افواہوں کے بارے میں سنا کہ وہ "ناگوار" حصے کھیلنے والی تھیں، تو اس نے اپنے شاگردوں کو واپس لے لیا۔ آرکسٹرا میں پیشہ ورانہ عنصر انگلش اوپیرا گروپ کے کھلاڑیوں نے فراہم کیا تھا، جس کی قیادت ایمانوئل ہروٹز نے کی تھی، اور آرگن میں رالف ڈاؤنز تھے۔ بچوں کے کھلاڑیوں، جنہیں "این ایسٹ سفولک چلڈرن آرکسٹرا" کہا جاتا ہے، میں کاؤنٹی ماڈرن اسکول، لیسٹن کے ہینڈ بیل بجانے والے ؛ ایک ٹکرانے والا گروپ، جس کے آلات میں وولورسٹون ہال اسکول کے سلنگ مگ شامل تھے ؛ فریملنگھم کالج کے ریکارڈر پلیئر ؛ اور رائل ہاسپٹل اسکول، ہولبروک کے بگل پلیئر شامل تھے۔ گراہم نے کچھ سال بعد پریمیئر کو یاد کرتے ہوئے لکھا: "بڑے آرکسٹرا (اصل میں 150 کھلاڑی)۔ اورفورڈ چرچ کے فونٹ کے ارد گرد جمع تھے جب کہ اوپیرا ناف کے آخر میں کھڑے اسٹیج پر کھیلا گیا تھا۔" دی مانچسٹر گارڈین کے لیے لکھتے ہوئے فلپ ہوپ والیس نے مشاہدہ کیا کہ "چارلس میکرراس نے وسیع پیمانے پر افواج کا انعقاد کیا، دراصل ایک ستون کے گرد گھومتے ہوئے تمام حصوں کو باری باری کنٹرول کرنے کے قابل ہو گئے۔" دی ڈیلی ٹیلی گراف کے مارٹن کوپر نے نوٹ کیا: "اورفورڈ چرچ کی سفید دیواریں سیری رچرڈز کے ملبوسات کے ہم جنس پرست رنگوں اور جانوروں کے شاندار سر کے لباس کے لیے ایک مثالی پس منظر پیش کرتی ہیں۔ درحقیقت، اس کام کا مستقبل اس طرح کے گاؤں کے گرجا گھروں میں اور شوقیہ موسیقاروں کے ساتھ ہوگا، جن کے لیے برٹین نے کچھ بالکل نیا اور شاندار طور پر اصل لکھا ہے۔ " عمومی تنقیدی استقبالیہ گرمجوشی سے پرجوش تھا۔ دی سنڈے ٹائمز میں فیلکس اپراہیمین نے اس پرفارمنس کو "ایک دلچسپ روحانی اور موسیقی کا تجربہ" قرار دیا۔ ایرک روز بیری نے ٹیمپو میگزین میں لکھتے ہوئے موسیقی کو "سادہ اور یادگار انداز میں ملانے والا پایا۔ تاروں، ریکارڈرز اور ٹکرانے کے لیے تحریر پریرتا کا معجزہ ہے"۔ اوپیرا میگزین میں اینڈریو پورٹر نے بھی موسیقی کو "اعلی الہام سے" چھوا ہوا پایا ؛ وہ شام "ایک ناقابل فراموش تجربہ تھا۔ غیر معمولی طور پر خوبصورت، زندہ اور دلکش، اور اکثر دل کو چھو لینے والی"۔ پورٹر نے اطلاع دی کہ ڈیزائن اور پروڈکشن "شاندار" تھے، جبکہ میکرراس نے اپنی متفرق افواج کو مہارت سے کمانڈ کیا۔ کئی ناقدین نے گھنٹیوں کی آواز پر مثبت تبصرہ کیا۔ ٹائمس کے نقاد نے بریٹن کے اسرار ڈرامے کی ترتیب کی تاثیر کو نوٹ کیا: "یہ بریٹن کی فتح ہے کہ اس موسیقی کے لحاظ سے پتلی ٹکڑے میں اس نے مکمل طور پر جدید ذرائع سے ایک اور صدی کی ذہنیت کو نئی زندگی بخشی ہے۔ ان ذرائع میں ایک متفرق آرکسٹرا شامل تھا جیسے کہ وہ اکیلے ہی تصور کر سکتا تھا اور سنبھال سکتا تھا۔ " پریمیئر کے بعد، 19 اور 21 جون کو اورفورڈ چرچ میں اسی افواج کی طرف سے مزید دو پرفارمنس پیش کی گئیں۔ نوئی کا فلڈڈے ٹیلی ویژن پر دکھائے جانے والے برٹین کے اوپیرا میں سے پہلا بن گیا، جب اسے 22 جون 1958 کو اے ٹی وی کے ذریعے نشر کیا گیا۔ بعد کی پرفارمنس نوئے کی فلڈ بڑی حد تک مقامی سفولک کمیونٹی سے دستیاب وسائل کے مطابق بنائی گئی تھی۔ تاہم، ایک بار جب برطانیہ نے پریمیئر کے بعد عوامی اور تنقیدی استقبال کا مشاہدہ کیا، تو اس نے اسے لندن لے جانے پر اصرار کیا۔ لندن کے ایک موزوں چرچ کی تلاش میں، برٹین ساؤتھ وارک کیتھیڈرل میں آباد ہو گیا، کسی حد تک ہچکچاہٹ کے ساتھ کیونکہ اسے لگا کہ اس کا اورفورڈ کے ساتھ موازنہ نہیں ہے۔ 14 اور 15 نومبر 1958 کو پریمیئر کی طرح ہی پرنسپل پر مشتمل چار پرفارمنس پیش کی گئیں، جس میں برٹین نے پہلا انعقاد کیا۔ تمام چار پرفارمنس بکنگ کے پہلے دن ہی فروخت ہو گئیں، یہاں تک کہ، جیسا کہ برٹین نے ایک دوست سے کہا، "کسی بھی اشتہار سے پہلے اور 2000 سرکلر بھیجے جانے باقی ہیں!!" 24 اور 25 اپریل 1959 کو فنچلے چلڈرنز میوزک گروپ، جو 1958 میں خاص طور پر نوئیز فلڈڈے پیش کرنے کے لیے تشکیل دیا گیا تھا، نے آل سینٹ چرچ، فنچلے میں کام کی "پہلی شوقیہ لندن پرفارمنس" کے طور پر پیش کیا۔ کاسٹ میں نوح کے طور پر آپریٹک باس نارمن لمسڈن شامل تھا۔ ریاستہائے متحدہ میں، 31 جولائی 1958 کو نیویارک شہر میں ایک ریڈیو نشریات کے بعد، اسکول آف سیکرڈ میوزک آف یونین تھیولوجیکل سیمینری نے 16 مارچ 1959 کو یو ایس پریمیئر کا انعقاد کیا۔ اگلے سال اوپیرا کا کینیڈین پریمیئر دیکھا گیا، جس کا انعقاد جان ایوسن نے کیا، جو 1960 میں کرائسٹ چرچ کیتھیڈرل میں وینکوور انٹرنیشنل فیسٹیول کے دوران پیش کیا گیا۔ مئی 1959 میں ایٹل میں نوئی کی فلڈڈے کی پہلی جرمن پرفارمنس کی تیاریوں کے دوران، ہینڈ بیل کی کمی کا مسئلہ شدید ہو گیا۔ بریٹن نے تجویز پیش کی کہ ہینڈ بیلز کی عدم موجودگی میں ای فلیٹ میں دو اور تین کے گروپوں میں نلکی والی گھنٹیوں کا ایک سیٹ چار یا چھ بچوں کے ذریعے دو ہتھوڑوں کے ساتھ کھیلا جا سکتا ہے تاکہ وہ تاروں کو مار سکیں۔ بریٹن ایٹال میں موجود نہیں تھا، لیکن اسے بوسی اینڈ ہاکس کے ارنسٹ روتھ سے معلوم ہوا کہ ایٹال پروڈکشن نے ہینڈ بیلز کے لیے گلوکنسپیل اور میٹالوفون کو تبدیل کر دیا تھا۔ روتھ کے مطابق کارل اورف کے شلویرک پرکشن اینسمبلز میں گھنٹیاں اس مقصد کے لیے "بہت کمزور" تھیں۔ بریٹن نے بعد میں ایک دوست کو لکھا: "مجھے کافی راحت ملی ہے کہ میں وہاں نہیں تھا! - کوئی چرچ نہیں، کوئی بگل نہیں، کوئی ہینڈ بیل نہیں، کوئی ریکارڈر نہیں-لیکن ایسا لگتا ہے کہ انہوں نے اسے بہت احتیاط کے ساتھ کیا ہے۔ پھر بھی میں اسے ڈرمسٹڈٹ میں کرنے کے بعد خواہش کرتا ہوں جیسا کہ ہم چاہتے ہیں-یہاں تک کہ مثال کے طور پر ہینڈ بیل بھی درآمد کرتے ہیں۔ " برطانیہ میں، فیسٹیول آف برطانیہ کے دوران چیسٹر اسرار ڈراموں کی تاریخی پرفارمنس کے پروڈیوسر کرسٹوفر ایڈ نے ونچسٹر کیتھیڈرل، جولائی 1960 میں برٹین کے اوپیرا کی ہدایت کاری کی۔ 19 دسمبر 1959 کو ایڈ کو لکھتے ہوئے، برٹین نے ان پر زور دیا کہ وہ نوئے کے فلڈ کے اسٹیجنگ کو تفصیلی رکھنے کے بجائے سادہ رکھیں۔ 1971 میں الڈیبرگ فیسٹیول نے ایک بار پھر اورفورڈ میں نوئیز فلڈ کا انعقاد کیا۔ اس پروڈکشن کی ایک مکمل ٹیلی ویژن نشریات، جسے سنیپ مالٹنگز کو منتقل کیا گیا تھا، بی بی سی کے ذریعہ بنائی گئی تھی، جسے موسیقار کی نگرانی میں اسٹیورٹ بیڈفورڈ نے انجام دیا تھا، جس میں برینگن نے نوح کا کردار، شیلا ریکس کو اس کی بیوی اور لمسڈن کو وائس آف گاڈ کے طور پر دوبارہ شروع کیا تھا۔ 1972 میں جوناتھن ملر نے لندن کے راؤنڈ ہاؤس تھیٹر میں 21-23 دسمبر کے دوران پیش کردہ نوئیز فلڈ کے پروڈکشن کے ساتھ اپنے پہلے اوپیرا کی ہدایت کاری کی۔ بالغ کردار مائیکل ولیمز (خدا)، برائن ڈریک (نوح) اور اسابیل لوکاس (مسز نوح) نے لیے تھے، اور کنڈکٹر جان لبباک تھے۔ کم روایتی پروڈکشنز میں، ستمبر 2005 میں نیورمبرگ چڑیا گھر میں انٹرنیشنلس کامرموسیک فیسٹیول نوربرگ کی پروڈکشن میں نوئی کا فلڈڈ پیش کیا گیا تھا، جس میں نیورمبرگ اور انگلینڈ کے تقریبا 180 بچے شامل تھے، جس کی ہدایت کاری نینا کوہنر نے کی تھی، جسے پیٹر سیلوین نے انجام دیا تھا۔ اس کے بعد چڑیا گھر کی پیداوار بیلفاسٹ، شمالی آئرلینڈ میں این آئی اوپیرا اور کے ٹی وانگ فاؤنڈیشن کے ذریعہ پیش کی گئی۔ اس پرفارمنس کی ہدایت کاری اولیور مئرس نے کی تھی اور نکولس چالمرز نے کی تھی، جس میں پال کیری جونز نے نوئے اور ڈورین کرن نے مسز نوئے کا کردار ادا کیا تھا۔ یہی پروڈکشن چین میں، اکتوبر 2012 میں، بیجنگ میوزک فیسٹیول میں پیش کی گئی تھی، یہ کام کا چینی پریمیئر تھا، اور چین میں کسی برطانوی اوپیرا کی پہلی مکمل پرفارمنس تھی۔ یہ جولائی 2013 میں شانگھائی میوزک ان دی سمر ایئر (میسا) فیسٹیول میں دوبارہ پیش کیا گیا۔ 2012 کی فلم مونرائز کنگڈم میں ایک پرفارمنس ایک معمولی پلاٹ پوائنٹ ہے۔ برطانیہ کے صد سالہ سال 2013 نے برطانیہ بھر میں متعدد پرفارمنس کو جنم دیا، بشمول چیلٹنھم میوزک فیسٹیول کے دوران ٹیوکسبری ایبی میں، اور تھیکسڈ فیسٹیول جہاں 120 مقامی بچے جانوروں کے طور پر نمودار ہوئے۔ صد سالہ سال کے اختتام کے طور پر ایک ایلڈیبرگ فیسٹیول پروڈکشن نومبر میں، برٹین کی 100 ویں سالگرہ کے موقع پر، ان کے آبائی شہر لوسٹافٹ میں منعقد کی گئی تھی۔ اینڈریو شور نوئے کے طور پر اور فیلیسیٹی پالمر مسز نوئے کے طور پر نظر آئے۔ اس کی ہدایت کاری مارٹن ڈنکن نے کی تھی اور اسے برطانیہ میں بی بی سی ریڈیو 3 پر 24 نومبر کو نشر کیا گیا تھا۔ برطانیہ سے باہر، کئی پیشہ ور کمپنیوں نے مقامی بچوں کو شامل کرتے ہوئے صد سالہ پروڈکشنز کا آغاز کیا، بشمول سانتا فی اوپیرا، اور نیو اورلینز اوپیرا جس نے کسی بھی برطانوی اوپیرا کی اپنی پہلی پروڈکشن کا آغاز کیا۔ میوزک نوئے کے فلڈڈے کو ماہر موسیقی آرنلڈ وٹال نے 1960 کی دہائی کے برٹین کے چرچ کے تمثیلوں کا پیش خیمہ قرار دیا ہے، اور موسیقار کے سوانح نگار پال کلڈیا نے ایک ہائبرڈ کام کے طور پر بیان کیا ہے، "ایک اوپیرا کی طرح ایک کینٹاٹا"۔ موسیقی کے تجزیہ کار ایرک روز بیری کا کہنا ہے کہ زیادہ تر آرکیسٹرل تحریر "بہت محدود تکنیک کے ذہین نوجوان کھلاڑیوں کی حد میں ہے"۔ اوپیرا کی کئی اقساط-جیسے کہ "طوفان میں ڈائیکس کے واقف گیت-دھن کے خلاف برٹین کے پاساکگلیا تھیم کا پیسنے والا تنازعہ"-سننے والوں اور نوجوان فنکاروں کو متعارف کراتا ہے جسے روز بیری نوجوانوں کے لیے لکھی گئی زیادہ تر موسیقی کے "غیر متزلزل انداز" کے برعکس "اختلاط کا ایک عصری فقرہ" قرار دیتا ہے۔ صوتی اور ساز ساز قوتوں کے اپنے اختراعی انتظام کے ساتھ، نوئے کے فلڈڈے کا خلاصہ وٹل نے "اس بات کا ایک شاندار مظاہرہ کیا ہے کہ کس طرح شوقیہ افراد کی نسبتا ابتدائی ساز اور آواز کی مہارت کو پیشہ ور افراد کے ساتھ ملا کر میوزک تھیٹر کا ایک انتہائی موثر ٹکڑا تیار کیا جائے۔" اوپیرا ایک مختصر، "سخت" ساز کے پیش لفظ سے شروع ہوتا ہے، جو افتتاحی اجتماعی گیت کے ساتھ موسیقی کے ساتھ چلنے کی بنیاد بناتا ہے۔ اس کا پہلا فقرہ ایک نزولی باس E-B-F پر مبنی ہے، جو خود ایک اہم موٹف بن جاتا ہے۔ ہمفری کارپینٹر نوٹ کرتے ہیں کہ پورے گیت میں باس لائن گانے کے ساتھ قدم سے باہر ہے، ایک ایسا اثر جو، وہ کہتے ہیں، "ایک ایسی بالغ دنیا کی تجویز کرتا ہے جہاں پاکیزگی ناقابل حصول ہے"۔ گیت کے بعد، وائس آف گاڈ کے ساتھ ہوتا ہے، جیسا کہ اس کے سیلاب سے پہلے کے تمام انتباہات اور بیانات میں ہوتا ہے، اوپیرا کی افتتاحی باس لائن کے ای-بی-ایف نوٹ، جو تیمپانی پر بجتے ہیں۔ تلاوت میں نوئے کے ردعمل کے بعد، موسیقی کی اگلی قسط نوئے کے بچوں اور ان کی بیویوں کا داخلہ ہے، ایک حوالہ جو کارپینٹر تجویز کرتا ہے، بالغ لفظ کی مایوسی کو "بچپن کی خوشگوار امید" سے بدل دیتا ہے۔ بچوں کے گانے کی مطابقت پذیر دھن نوئے کی تلاوت کی آخری سطر سے ماخوذ ہے: "جیسا کہ خدا نے ہمیں کرنے کا حکم دیا ہے"۔ مسز نوئے اور اس کی گپ شپ بچوں کی دھن کی ایف تیز معمولی مسخ میں داخل ہوتی ہیں، جو ان کے مذاق اڑانے والے رویے کی عکاسی کرتی ہے۔ نوئے کے اس گیت میں جس میں صندوق کی تعمیر کا مطالبہ کیا گیا ہے، افتتاحی گیت کی پہلی سطر سے ماخوذ ایک فلڈ لیٹموٹیو ایک سنجیدہ بازگشت کے طور پر دہرایا جاتا ہے۔ تعمیراتی کام کے ساتھ آنے والی موسیقی میں بچوں کا آرکسٹرا بہت زیادہ شامل ہوتا ہے، اور اس میں ریکارڈر ٹرلز، پیزیکاٹو اوپن سٹرنگز، اور اورینٹل ٹیمپل بلاکس کی ٹیپنگ شامل ہوتی ہے۔ 6/8 کے وقت میں نوئے اور اس کی بیوی کے درمیان مختصر "جھگڑے" کے جوڑے کے بعد، تیمپانی کی قیادت میں ٹکرانے سے صندوق کو بھرنے کے لیے وائس آف گاڈ کے حکم کا اعلان ہوتا ہے۔ بگل فین فیئر جانوروں کی آمد کا اعلان کرتے ہیں، جو کشتی میں "جوونٹیلی معصوم" دھن کی طرف مارچ کرتے ہیں جس میں روز بیری ماہلر کی روح کا پتہ لگاتا ہے ؛ فین فیئر پورے مارچ کو وقف کر دیتے ہیں۔ پرندے کشتی میں داخل ہونے والے آخری گروہ ہیں، نوئے کے بچوں اور ان کی بیویوں کے ذریعے گائے گئے تین حصوں والے توپ کے ساتھ۔ طوفان سے پہلے کے آخری منظر میں، جہاں نوئے اور اس کے اہل خانہ مسز نوئے کو جی میجر میں صندوق میں شامل ہونے کے لیے راضی کرنے کی کوشش کرتے ہیں، موسیقی مسز نوئے کی ہچکچاہٹ کا اظہار کرتی ہے جس میں اس کا جواب ڈی شارپ پیڈل کے ساتھ ہوتا ہے جو ای مائنر میں گپ شپ کے پینے والے شیرزو کی تیاری کرتا ہے۔ آخر کار راضی ہونے پر مسز نوئے جو تھپڑ مارتی ہیں اس کے ساتھ ایک ای میجر فورٹیسیمو بھی ہوتا ہے۔ طوفان کا منظر جو اوپیرا کا مرکز بنتا ہے وہ ایک توسیعی پاساکگلیا ہے، جس کا موضوع پورے کرومیٹک پیمانے کا استعمال کرتا ہے۔ ایک طویل ساز کے تعارف میں، بچوں کے آرکسٹرا کے مختلف عناصر پر مکمل لگام لگائی جاتی ہے۔ لکڑی کے چمچ سے مارے گئے سلنگ مگ بارش کی پہلی بوندوں کی آواز دیتے ہیں۔ ریکارڈرز میں ٹریلز ہوا کی نمائندگی کرتے ہیں، تار لہروں کی نقالی کرتے ہیں، جبکہ پیانو کورڈز فلڈ لیٹموٹو کا خاکہ پیش کرتے ہیں۔ ٹکرانے سے گرج اور بجلی کے ساتھ آواز عروج پر پہنچ جاتی ہے۔ جب طوفان کے عروج پر "ابدی باپ" گایا جاتا ہے، تو پاساکگلیا تھیم گیت کے لیے باس لائن فراہم کرتا ہے۔ گیت کے بعد، پاساکگلیا کا معمولی قہر بتدریج کم ہوتا جاتا ہے، جس کا حل اس میں ہوتا ہے جسے روز بیری بیتھوون کی پادری سمفنی کے اختتامی حصے کے مترادف "ایک ڈیوی، پادری ایف میجر" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ نوئے کے دوبارہ ظہور کے بعد ریوین کے لیے مختصر والٹز ہوتے ہیں، جس کے ساتھ سولو سیلو، اور ڈو، مؤخر الذکر ایک ہلکی زبان والا ریکارڈر سولو ہوتا ہے جس کا راگ جب ڈو واپس آتا ہے تو الٹ جاتا ہے۔ خدا کی ہدایت پر عمل کرتے ہوئے، لوگ اور جانور بی فلیٹ میں مزید بگل فین فیئر کے ساتھ الیلوئس کا شکر گزار کورس گاتے ہوئے کشتی سے نکل جاتے ہیں۔ اندردخش کی ظاہری شکل ہینڈ بیل کی گھنٹیوں کے ساتھ ہوتی ہے، ایک ایسی آواز جو کام کے آخری مراحل پر حاوی ہوتی ہے۔ آخری کینونکل گیت میں، مرکزی دھن ایف میجر سے جی میجر کی طرف بڑھتی ہے اور اسے دوبارہ دہرائی گئی بگل کالوں پر گایا جاتا ہے، جس میں ہینڈ بیل شامل ہوتے ہیں۔ میوزکولوجسٹ پیٹر ایونز کے مطابق، تیسری آیت میں، اعضاء ایک مختصر متضاد مداخلت فراہم کرتا ہے، "نوئی کے فلڈ میں ایک پریشان کن نوٹ"۔ گراہم ایلیٹ کا خیال ہے کہ یہ ایک میوزیکل مذاق ہو سکتا ہے جس میں برٹین چرچ کے کچھ آرگنسٹس کی عادات کا ہلکا سا مذاق اڑاتا ہے۔ سلونگ مگ اور گھنٹیوں کی مخلوط گھنٹیاں خدا کی آخری برکات کے دوران جاری رہتی ہیں۔ جیسے ہی نوئے نکلتا ہے، مکمل آرکسٹرا ایک حتمی فورٹیسیمو سلامی پیش کرتا ہے، اوپیرا پھر توسیع شدہ جی میجر سٹرنگ کورڈز کے ساتھ باری باری ہینڈ بیلز کی بی فلیٹ گھنٹیوں کے ساتھ پرامن طور پر اختتام پذیر ہوتا ہے-روز بیری کا کہنا ہے کہ "ایک خوفناک خوبصورت قریب"۔ اشاعت اوپیرا کی کئی نئی خصوصیات، بشمول ایک بڑے شوقیہ آرکسٹرا کا استعمال، اور خاص طور پر اس کے ہینڈ بیل کے استعمال نے برٹین کے ناشرین، بوسی اینڈ ہاکس کے لیے مسائل پیدا کیے۔ ارنسٹ روتھ نے کمپنی مئرس اینڈ اسٹین بینک (وائٹ چیپل، لندن میں واقع بیل فاؤنڈری) کو ہینڈ بیلز کی دستیابی کے بارے میں پوچھ گچھ کی، اور پھر برٹین کو لکھا کہ وہ اشاعت کے لیے نوئی کے فلڈڈ کا ایک متبادل، آسان ورژن تیار کرے، کیونکہ ای فلیٹ کے پیمانے میں ہینڈ بیلز کی نایابیت نے ان کے خیال میں اصل اسکور کو ناقابل عمل بنا دیا۔ بریٹن نے اس طرح کی تجویز کی مخالفت کی: "میرے خیال میں اگر آپ کسی بڑے چرچ میں اس کام کی کارکردگی پر غور کریں جس میں تقریبا پچاس یا اس سے زیادہ بچے گاتے ہوں، تو آپ اس بات سے اتفاق کریں گے کہ آرکسٹرا مکمل طور پر ناکافی لگے گا اگر یہ صرف پیانو ڈوئٹ، چند تار اور ایک یا دو ڈھول ہوتے۔" برٹین نے مشورہ دیا، بلکہ، کہ بوسی اور ہاکس کو پرفارمنس کے لیے کرائے پر لینے کے لیے ای فلیٹ ہینڈ بیلز کے سیٹ میں سرمایہ کاری کرنی چاہیے ؛ یا، کہ ہینڈ بیلز کی موسیقی کو محض پیانو ڈوئٹ حصے میں کیو کیا جا سکتا ہے۔ اسکور شائع ہونے کے بعد، اور ایٹال میں ایک آنے والی پرفارمنس کے پیش نظر، برٹین نے مشورہ دیا کہ وہ ڈی میں ہینڈ بیل کے مجموعے کے لیے موسیقی کو دوبارہ لکھنے کی کوشش کر سکتے ہیں، کیونکہ اس کلید میں سیٹ ای فلیٹ کے مقابلے میں زیادہ عام تھے۔ بریٹن نے اس متبادل ورژن کو کم آلات کے لیے کبھی تیار نہیں کیا۔ تاہم، انہوں نے اس سمجھ پر کہ ان گروپوں کے لیے مکمل اسکور ریہرسل اور کارکردگی کے مقاصد کے لیے کرائے پر لینے کے لیے دستیاب ہوں گے، مختصر اسکور کی شکل میں ریکارڈرز، ریپینو سٹرنگز اور پرکشن کی شوقیہ قوتوں کو پیش کر کے شائع شدہ مکمل اسکور کو "کم بھاری" بنانے پر اتفاق کیا۔ مکمل اسکور 1958 میں شائع ہوا تھا، اور صوتی اسکور، جسے ایموجن ہولسٹ نے تیار کیا تھا، جس کا جرمن میں ترجمہ پرنس لڈوگ آف ہیس اینڈ رائن نے لڈوگ لینڈ گراف کے فرضی نام سے کیا تھا، 1959 میں شائع ہوا تھا۔ ریکارڈنگ نوٹ اور حوالہ جات حوالہ جات ذرائع (ای بک ورژن، غیر صفحہ بند) مزید پڑھنے کے لیے ہولسٹ، ایموجن، "چلڈرنز وائسز ایٹ دی الڈیبرگ فیسٹیول"، بلیتھ، رونالڈ (ای ڈی) (1972) سے۔ الڈیبرگ انتھولوجی، پی۔ 244-245۔ لندن: سنیپ مالٹنگز فاؤنڈیشن/فابر میوزک۔ بیرونی روابط دی تھرڈ پیجینٹ آف نوئس فلڈ جیسا کہ ڈی کے واٹر لیڈرز اور ڈراورز نے پیش کیا ہے۔ (متن چلائیں) "نوئیز فلڈ": بچوں کے اصل کورس کے ایک رکن، رچرڈ جونز کی پہلی پروڈکشن کی یادیں۔ 2013 میں لکھی گئی بینجمن بریٹن کی نوئیز فلڈ: عصری استعمال کے لیے ایک تجزیہ اور دوبارہ پوزیشننگ 2014 کا مقالہ (کھلی رسائی) 16 ویں صدی کے ڈرامے 1957 کے اوپیرا کرسچن انگریزی کے ڈرامے مشہور کلچر اوپیرا میں نوح کا صندوق بنجمن بریٹن اوپیرا کے ذریعے کھیلتے ہیں۔