The Marriage of Maria Braun
دی میرج آف ماریہ براؤن (انگریزی The Marry of Maria Braun) ایک 1978 کی مغربی جرمن ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری رینر ورنر فاسبنڈر نے کی ہے۔ اس فلم میں حنا شیگلا نے ماریہ کا کردار ادا کیا ہے، جس کی فوجی ہرمن سے شادی دوسری جنگ عظیم اور اس کی جنگ کے بعد کی قید کی وجہ سے نامکمل ہے۔ ماریہ جنگ کے بعد جرمنی کی حقیقتوں کے مطابق ڈھل جاتی ہے اور ہرمن کے لیے اپنی محبت پر قائم رہتے ہوئے ایک صنعت کار کی امیر مالکن بن جاتی ہے۔ ماریہ براؤن کی شادی فاسبنڈر کے زیادہ کامیاب کاموں میں سے ایک تھی اور اس نے بیرون ممالک میں نیو جرمن سنیما کی شبیہہ کو شکل دی۔ اسے ناقدین نے فاسبندر کی سب سے بڑی کامیابی کے طور پر بھی سراہا ہے۔ یہ فاس بینڈر کی بی آر ڈی تریی کی پہلی قسط ہے، اس کے بعد لولا (1981) اور ویرونیکا ووس (1982) ہیں۔ 1943 میں الائیڈ بم حملے کے دوران، ماریہ برجر اور ہرمن براؤن نے شادی کی۔ اگلے دن، ہرمن مشرقی محاذ پر واپس آتا ہے۔ جنگ کے اختتام پر، ماریہ کو بتایا جاتا ہے کہ ہرمن مر گیا۔ اپنی پرورش کے لیے، اس کی ماں اور دادا، ماریہ ایک زیر زمین بار میں طوائف کے طور پر کام کرتی ہے جو صرف اتحادی فوجیوں کو سرپرست کے طور پر اجازت دیتی ہے۔ وہ افریقی نژاد امریکی سپاہی بل کے ساتھ تعلقات کا آغاز کرتی ہے، جو اس کی اور اس کے خاندان کی مدد کرتا ہے۔ اگرچہ وہ ہرمن سے اپنی عقیدت کی وجہ سے بل سے شادی کرنے سے انکار کر دیتی ہے، لیکن اس کے ساتھ اس کے نرم جنسی تعلقات ہیں جس کے نتیجے میں وہ حاملہ ہو جاتی ہے۔ جس دن وہ بل کو حمل کے بارے میں بتاتی ہے، ہرمن گھر واپس آتا ہے ؛ وہ روسی فوج کا قیدی رہا تھا۔ ایک لڑائی شروع ہوتی ہے، اور ماریہ بل کو مار دیتی ہے۔ مقدمے کی سماعت میں ہرمن گواہی دیتا ہے کہ اس نے بل کو قتل کیا تھا۔ ماریہ کا بچہ مردہ ہے۔ وہ ہرمن کو بتاتی ہے کہ وہ کام کا تجربہ حاصل کرے گی اور جیل سے رہا ہونے کے بعد انہیں رہنے کے لیے ایک مکان خریدے گی۔ وہ ایک امیر صنعت کار کارل اوسوالڈ کو بہکاتی ہے، اور اس کی مالکن اور اس کی ذاتی سیکرٹری بن جاتی ہے۔ اوسوالڈ اور اس کے وکیل سینکن برگ کو حیران کرتے ہوئے، وہ فوری طور پر کاروباری معاملات کے لیے ایک بے رحم جبلت کا مظاہرہ کرتی ہے، اپنی جنسی چالوں کے ساتھ بہت سے سودے بند کرتی ہے اور مزدور تحریکوں کے خلاف سخت موقف اختیار کرتی ہے۔ ماریہ ہرمن کو اپنے تمام اعمال سے آگاہ کرتی رہتی ہے، بشمول اس کے تعلقات، اسے یاد دلاتی ہے کہ وہ امیر ہو رہی ہے اور اس نے ان کے لیے ایک مکان خریدا ہے۔ اوسوالڈ ہرمن سے ملتا ہے اور اسے اور ماریہ کو اس کی دولت کا وارث بنانے کی پیشکش کرتا ہے اگر ہرمن اس کی رہائی کے بعد ماریہ کو چھوڑ دیتا ہے۔ نہ ہی کوئی آدمی ماریہ کو اپنے معاہدے کے بارے میں بتاتا ہے۔ رہائی کے بعد، ہرمن کینیڈا ہجرت کرتا ہے اور ماریہ کو ہر ماہ ایک سرخ گلاب بھیجتا ہے تاکہ اسے یاد دلا سکے کہ وہ اب بھی اس سے محبت کرتا ہے۔ ماریہ اس کی گمشدگی کا ذمہ دار خود کو ٹھہراتی ہے اور اپنی ماں اور اوسوالڈ سمیت سب کے ساتھ توہین آمیز سلوک کرتی ہے۔ 1954 میں اوسوالڈ کی موت کے بعد، ہرمن جرمنی اور ماریہ کے پاس واپس آیا۔ جب اوسوالڈ کی وصیت سینکن برگ، ایگزیکٹو، ماریہ نے اس معاہدے کے بارے میں پڑھی جو اوسوالڈ اور ہرمن نے کیا تھا۔ پریشان، ماریہ اور ہرمن مختصر طور پر اس بارے میں بحث کرتے ہیں کہ کس طرح انہوں نے ایک دوسرے کے لیے اپنی پوری زندگی قربان کی۔ جب وہ سگریٹ روشن کرتی ہے، تو وہ غلطی سے کھلے برنر سے آنے والی گیس کو بھڑکا دیتی ہے۔ جیسا کہ ایک ریڈیو اعلان کنندہ ورلڈ کپ میں جرمن فٹ بال ٹیم کی فتح کو پرجوش انداز میں بیان کرتا ہے، ماریہ اور ہرمن دھماکے میں مارے جاتے ہیں۔ کاسٹ پروڈکشن رائٹنگ اور پری پروڈکشن دی میرج آف ماریہ براؤن کے خیال کا سراغ رینر ورنر فاسبائنڈر اور الیگزینڈر کلوج کے غیر حقیقی ٹیلی ویژن پروجیکٹ دی میرج آف آور پیرنٹس (ڈائی ایہن انسرر ایلٹرن) کے تعاون سے لگایا جا سکتا ہے، جو آلمیبس فلم جرمنی ان آٹم کی تنقیدی کامیابی کے بعد تیار کیا گیا تھا۔ فاسبندر نے کلاز ڈیٹر لینگ اور کرٹ راب کے ساتھ مل کر ایک ڈرافٹ اسکرین پلے پر کام کیا اور اسے 1977 کے موسم گرما کے اوائل میں اپنے دیرینہ ساتھی پیٹر مارتھیمر کو پیش کیا، جو اس وقت باویریا فلم اسٹوڈیوز میں ڈرامہ نگار کے طور پر کام کر رہے تھے۔ اگست 1977 میں، مارتھیس ہیمر اور ان کے ساتھی پی فرہلچ، جو نفسیات اور تدریسی علوم کے پروفیسر تھے، کو مل کر مسودے پر مبنی اسکرین پلے لکھنے کا کام سونپا گیا۔ اگرچہ یہ مارتھیمر اور فریہلچ کا پہلا اسکرین پلے تھا لیکن فاسبنڈر کے کاموں کے بارے میں ان کے علم نے انہیں اسکرین پلے کو فاسبنڈر کے دیگر کاموں کے مخصوص انداز اور ڈھانچے سے ملنے کا موقع فراہم کیا۔ فاسبندر نے مکمل اسکرین پلے میں صرف چند تفصیلات تبدیل کیں، جن میں کچھ مکالمے اور فلم کا اختتام شامل ہے۔ ماریہ براؤن کے کار حادثے میں خودکشی کرنے کے بجائے وہ گیس کے دھماکے میں مر جاتی ہے، جس سے یہ واضح نہیں ہوتا کہ اس نے خودکشی کی یا حادثاتی طور پر اس کی موت ہوئی۔ فلم کے پروڈیوسر فاسبنڈر کے دیرینہ ساتھی مائیکل فینگلر تھے جو اپنی پروڈکشن کمپنی الباٹروس فلم پروڈکشن کے ساتھ تھے۔ فینگلر نے 1978 کے پہلے نصف میں فلم کی شوٹنگ شروع کرنے کا منصوبہ بنایا، کیونکہ فاسبنڈر کا اگلا پروجیکٹ برلن الیگزینڈر پلاٹز جون میں شیڈول تھا۔ چونکہ فاسبندر اپنے اسٹیج پلے ڈیر مول، ڈائی اسٹیڈٹ اینڈ ڈیر ٹوڈ پر تنازعہ میں الجھے ہوئے تھے، اس لیے وہ فلم کی شوٹنگ شروع کرنے کے لیے تیار نہیں تھے اور پیرس واپس چلے گئے، جہاں انہوں نے برلن الیگزینڈر پلاٹز کے اسکرین پلے پر کام کیا۔ فینگلر اس فلم کے لیے بین الاقوامی اسٹار کاسٹ کا خواب دیکھ رہے تھے۔ اس کی تجویز پر فاس بائنڈر اور فینگلر رومی شنائڈر کے پاس گئے اور اسے ماریہ براؤن کا کردار ادا کرنے کو کہا۔ شنائڈر کے شراب کے مسائل، چستی اور مطالبات کی وجہ سے، یہ کردار پھر حنا شیگلا کو دیا گیا، جو کئی سالوں تک فاسبائنڈر کے ساتھ ان کا پہلا تعاون تھا۔ یویس مونٹینڈ نے بھی فلم میں دلچسپی ظاہر کی، لیکن وہ ماریہ کے شوہر ہرمن کا کردار ادا کرنا چاہتے تھے نہ کہ-جیسا کہ فاسبنڈر اور فینگلر نے تجویز کیا تھا-صنعت کار اوسوالڈ۔ چونکہ ہرمن کے کردار کا وعدہ پہلے ہی کلاؤس لیوٹش سے کیا گیا تھا، اس لیے مونٹینڈ کو بالآخر کوئی کردار پیش نہیں کیا گیا۔ پروڈکشن اپنے آغاز سے ہی، دی میرج آف ماریہ براؤن کی مالی اعانت غیر یقینی تھی۔ الباٹروس فلم پروڈکشن نے صرف 42,500 ڈی ایم کا تعاون کیا، پبلک براڈکاسٹر ویسٹ ڈیوچر رنڈفنک نے 566,000 ڈی ایم، جرمن فیڈرل فلم بورڈ نے 400,000 ڈی ایم اور ڈسٹری بیوٹر نے مزید 150,000 ڈی ایم کی ضمانت دی۔ اس نے فینگلر کو ایک اور فنانسنگ پارٹنر تلاش کرنے پر مجبور کیا، جس نے ہینز ایکیلکیمپ کی ٹریو فلم کو دسمبر 1977 میں فلم میں حصہ دینے کی پیشکش کی۔ فینگلر نے فاس بائنڈر کی ٹینگو فلم کو فلم کے منافع کا 50 فیصد حصہ دینے کا وعدہ کیا تھا، لیکن فینگلر کے طور پر-ٹریو فلم کو فلم میں حصہ دینے کی پیشکش کر کے-مؤثر طریقے سے فلم کے صرف 15 فیصد حقوق فروخت کر دیے گئے جو بالآخر فاس بائنڈر کے پاس رہے۔ فاسبندر نے بعد میں فینگلر کو گینگسٹر کہا اور اس کی وجہ سے فینگلر کے خلاف قانونی چارہ جوئی ہوئی جو فاسبندر کی موت کے بعد بھی جاری رہی۔ شوٹنگ جنوری 1978 میں کوبرگ میں شروع ہوئی۔ بد مزاج اور جھگڑا کرنے والے، فاسبندر نے دن کے وقت فلم کی شوٹنگ کی اور رات کے وقت برلن الیگزینڈر پلاٹز کے اسکرپٹ پر کام کیا۔ اپنے کام کے شیڈول کو برقرار رکھنے کے لیے انہوں نے بڑی مقدار میں کوکین کا استعمال کیا، جسے پروڈکشن مینیجر ہیری بیئر اور اداکار پیٹر برلنگ نے فراہم کیا تھا۔ برلنگ کے مطابق یہ فلم کے بجٹ سے تجاوز کرنے کی بنیادی وجہ تھی، کیونکہ کوکین کے لیے نقد رقم فینگلر سے آ رہی تھی۔ فروری میں بجٹ 17 لاکھ ڈی ایم تک پہنچ رہا تھا، اور دو سب سے مہنگے مناظر-فلم کے شروع میں اور آخر میں ہونے والے دھماکے-ابھی تک شوٹ نہیں کیے گئے تھے۔ اس وقت تک فاسبنڈر کو ایکیلکیمپ کے ساتھ فینگلر کے معاہدے اور فلم کے حقوق کی زیادہ فروخت کے بارے میں معلوم ہو چکا تھا۔ اس نے دھوکہ محسوس کیا اور اپنے دیرینہ ساتھی فینگلر سے رشتہ توڑ لیا۔ اس نے اپنے لیے شریک پروڈیوسر کا درجہ مانگا اور فینگلر اور ایکیلکیمپ کے خلاف حکم امتناع حاصل کیا۔ فاسبندر نے فلم کے بیشتر عملے کو برطرف کر دیا، فروری کے آخر میں کوبرگ میں شوٹنگ ختم کی اور پھر برلن چلے گئے، جہاں انہوں نے آخری مناظر کی شوٹنگ مکمل کی۔ نتیجتا، سوانح نگار تھامس ایلسسر نے فلم کی تیاری کو "فاسبائنڈر کے سب سے کم خوشگوار تجربات میں سے ایک" اور برلن کو "رینر کی زندگی کی فیصلہ کن خود تباہ کن اقساط میں سے ایک" قرار دیا۔ تقسیم اور استقبالیہ ریلیز برلن کی تیاری کی تیاریوں کے متوازی الیگزینڈر پلاٹز فاسبنڈر نے فلم ایڈیٹر جولین لورینز کے ساتھ دی میرج آف ماریا براؤن کی ترمیم اور پوسٹ پروڈکشن پر کام کیا۔ مئی 1978 میں کانز فلم فیسٹیول میں مایوسی کی ناکامی نے فاس بائنڈر کو راتوں رات ایک جوابی پرنٹ تیار کرنے اور 22 مئی کو ایک نجی اسکریننگ میں جرمن فلم پروڈیوسروں کو فلم پیش کرنے کی ترغیب دی۔ ہورسٹ وینڈلینڈ، سیم وینبرگ، کارل سپیس، گنٹر روہرباخ اور فلمورلاگ ڈیر آٹورین کے اکثریتی شیئر ہولڈر، روڈولف اگسٹین نے شرکت کی، اسکریننگ کامیاب رہی۔ ایکیلکیمپ نے فلم پروڈکشن کے قرضوں کی ادائیگی کے لیے مزید 473,000 ڈی ایم کی سرمایہ کاری کی اور فلم کے حقوق کا واحد مالک بن گیا۔ فلم کے تمام حقوق کے مالک، ایکیلکیمپ نے یونائیٹڈ آرٹسٹس کے ساتھ تقسیم کے معاہدے پر بات چیت کی، اس طرح فلمورلاگ ڈیر آٹورین کو پیچھے چھوڑ دیا، جو عام طور پر فاسبنڈر کی فلمیں تقسیم کر رہا تھا۔ یہ امید کرتے ہوئے کہ 1979 کے برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں ماریہ براؤن کی شادی کامیاب ہو سکتی ہے، ایکیلکیمپ نے ایک مارکیٹنگ مہم شروع کی اور مارچ میں فلم کو تھیٹر میں ریلیز کرنے کا فیصلہ کیا۔ ایکیلکیمپ کی طرف سے کمیشن شدہ، مصنف گیرہارڈ زویرینز نے فلم کو ناول بنایا۔ یہ مارچ سے تین ماہ کے عرصے میں جریدے ڈیر سٹرن میں کئی ہفتہ وار قسطوں میں شائع ہوا، اس طرح فلم میں عوام کی دلچسپی میں اضافہ ہوا۔ فلم کا باضابطہ پریمیئر 20 فروری کو 29 ویں برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول کے دوران ہوا۔ مغربی جرمن تھیٹر ریلیز 23 مارچ کو ہوئی۔ برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں حنا شیگولہ نے بہترین اداکارہ کا سلور بیئر جیتا، جو گولڈن بیئر جیتنے کی توقع رکھنے والے فاسبنڈر کو مطمئن نہیں کر سکا۔ معاصر استقبال جرمن فلمی ناقدین نے فلم کو بہت مثبت جواب دیا اور فلم کی فنکارانہ اقدار کے امتزاج کو بڑے پیمانے پر اپیل کے ساتھ سراہا۔ ہفتہ وار اخبار ڈائی زیٹ میں ہنس کرسٹوف بلومین برگ نے فلم کو "ہدایت کار کا سب سے زیادہ قابل رسائی (اور اس طرح سب سے زیادہ تجارتی) اور پختہ کام" قرار دیا۔ کرینا نیہوف نے روزنامہ اخبار سڈڈیوچ زیتونگ میں لکھا کہ ماریہ براؤن کی شادی "ایک دلکش اور یہاں تک کہ تفریحی فلم ہے، ایک ہی وقت میں غیر معمولی فنکارانہ، مصنوعی اور موڑ اور موڑ سے بھری ہوئی ہے"۔ حنا شیگلا کو بہت سے فلمی ناقدین نے سراہا۔ 23 مارچ 1979 کو سڈڈیوچ زیتونگ میں گوٹ فرائیڈ نیپ نے لکھا کہ ہدایت کار نے انہیں اپنی اداکاری کی صلاحیت کا مظاہرہ کرنے کا شاندار موقع دیا، اور یہ کہ ان کے کردار، جذبات، دلکشی اور توانائی کا بہت بڑا اثر پڑا۔ فلم اور حنا شیگلا کو غیر ملکی فلمی ناقدین نے بھی سراہا۔ دی نیو یارکر میں، ڈیوڈ ڈینبی نے شیگلا کو "ڈیٹریچ اور ہارلو کے درمیان ایک ناممکن کراس" قرار دیا۔ شیگلا بھی اس سال نیشنل سوسائٹی آف فلم کریٹکس ایوارڈ برائے بہترین اداکارہ کے لیے رنر اپ تھے، اور نورما رے کے لیے سیلی فیلڈ سے ہار گئے۔ فرانسوا ٹرفوٹ نے 1980 میں کیئرز ڈو سنیما میں تبصرہ کیا کہ اس فلم کے ساتھ فاس بائنڈر "سنیفائلز کے ہاتھی دانت کے مینار سے باہر نکل گیا ہے"، اور یہ کہ یہ فلم "مہاکاوی اور شاعرانہ خصوصیات کا ایک اصل کام ہے" جو گوڈرڈ کی توہین، بریکٹ، ویڈیکائنڈ اور ڈگلس سرک سے متاثر ہے اور خاص طور پر ایک ایسے مرد کے بارے میں ان کا خیال دل چھونے والا ہے جو مردوں اور خواتین کو یکساں شوق سے دیکھتا ہے۔ فرانسیسی فلم نقاد جین ڈی بیرنسیلی نے 19 جنوری 1980 کو لی مونڈے میں فلم کی علامتی خصوصیات پر تبادلہ خیال کیا اور لکھا کہ یہ فلم ماریہ براؤن کو جرمنی کی علامت کے طور پر "چمکتی ہوئی سادگی" کے ساتھ پیش کرتی ہے، "ایک ایسا کردار، جو چمکدار اور مہنگے کپڑے پہنتا ہے، لیکن اپنی روح کھو چکا ہے"۔ راجر ایبرٹ نے اس فلم کو اپنے گریٹ موویز کلیکشن میں شامل کیا۔ نیویارک ٹائمز نے اس فلم کو اپنی اب تک کی بہترین 1000 فلموں کی فہرست میں شامل کیا۔ تجارتی کامیابی اور اس کے بعد ماریہ براؤن کی شادی نہ صرف ایک تنقیدی، بلکہ ایک تجارتی کامیابی بھی تھی۔ اس کی ریلیز سے اکتوبر 1979 تک مغربی جرمنی میں 900,000 سے زیادہ ٹکٹ فروخت ہوئے، اور کچھ فلم تھیٹروں میں 20 ہفتوں تک دکھائے گئے۔ صرف مغربی جرمنی میں فلم نے 30 لاکھ ڈالر سے زیادہ کی کمائی کی۔ اس کی جرمن ریلیز کے اسی سال 25 ممالک کے لیے تقسیم کے معاہدوں پر بات چیت کی گئی۔ اگست 1981 میں یہ فلم فاسبندر کی پہلی فلم تھی جو مشرقی جرمن فلم تھیٹروں میں دکھائی گئی۔ ریاستہائے متحدہ میں یہ فلم اب تک کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی جرمن فلم تھی اور اس نے 26 لاکھ ڈالر کی کمائی کی۔ یہ فلم 51 ویں اکیڈمی ایوارڈز برائے بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے باضابطہ جرمن پیشکش نہیں تھی۔ اس کے بجائے ہنس ڈبلیو گیسنڈرفر کی دی گلاس سیل کو باضابطہ جرمن پیشکش کے طور پر منتخب کیا گیا۔ تقریبا ایک سال بعد اس فلم کو 37 ویں گولڈن گلوب ایوارڈز میں بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے گولڈن گلوب ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا تھا، لیکن اس کامیابی پر 52 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں والکر شلنڈورف کی دی ٹن ڈرم کی کامیابی کا سایہ پڑا۔ دی میرج آف ماریہ براؤن کی تجارتی کامیابی نے اپنے بعد کے فلمی منصوبوں میں فاسبندر کی گفت و شنید کی پوزیشن کو مضبوط کیا۔ اسے پیٹیگریلی کے ناول کوکین پر مبنی اپنے پسندیدہ منصوبوں میں سے ایک کے لیے مالی معاہدہ ملا اور وہ برلن الیگزینڈر پلاٹز کے لیے بجٹ بڑھانے میں کامیاب رہا۔ کئی جرمن کمرشل فلم پروڈیوسروں نے فاسبندر کے ساتھ فلمیں بنانے میں دلچسپی ظاہر کی۔ تجربہ کار فلم پروڈیوسر Luggi Waldleitner مرکزی کردار میں حنا شیگولہ کے ساتھ Fassbinder فلم للی مارلن تیار کریں گے۔ ہورسٹ وینڈلینڈ بی آر ڈی تریلوجی کی دو دیگر فلمیں، لولا اور ویرونیکا ووس تیار کریں گے۔ اس کی کامیابی نے اسے اپنے آخری پروجیکٹ، کوئریل کا احساس کرنے کا موقع فراہم کیا جس کی مالی اعانت گومونٹ نے کی تھی۔ چونکہ فینگلر نے فلم کے حقوق کو زیادہ فروخت کر دیا تھا، اس لیے فاسبندر کا منافع کا حصہ ایک کھلا سوال تھا۔ ایکیلکیمپ نے خود کو تمام حقوق کا واحد مالک سمجھا، لیکن ڈائریکٹر کو مطمئن کرنے کے لیے 1982 میں فاسبنڈر کو 70,000 ڈی ایم کی رقم کا چیک بھیجا۔ فاسبندر کی موت کے بعد اس کی والدہ اور وارث لیسیلوٹ ایڈر نے دعووں کو دوبارہ زندہ کیا، لیکن ایکیلکیمپ نے اسے مسترد کر دیا۔ قانونی کارروائی کے دوران ایکیلکیمپ کو 1986 میں حکم دیا گیا کہ وہ فلم کے مالی معاملات کو نئے قائم کردہ رینر ورنر فاسبنڈر فاؤنڈیشن کے سامنے ظاہر کرے۔ ایکیلکیمپ کی ٹریو فلم نے تقریبا 2 ملین ڈی ایم کے بجٹ، 1 ملین ڈی ایم کے اضافی مارکیٹنگ کے اخراجات اور 1 ملین ڈی ایم کے خالص منافع کا انکشاف کیا۔ جب ٹریو فلم کو فاسبندر کے وارثوں کو رقم ادا کرنے کا حکم دیا گیا تو 290,000 ڈی ایم ایکیلکیمپ نے انکار کر دیا۔ رینر ورنر فاسبنڈر فاؤنڈیشن کی درخواست پر ٹریو فلم کو 1988 میں دیوالیہ پن کا اعلان کرنا پڑا۔ جاری قانونی کارروائی کے دوران، اوبرلینڈسگیریچٹ ڈسلڈورف نے 1990 میں تصدیق کی کہ فاسبنڈر فلم کا شریک پروڈیوسر نہیں تھا۔ فیڈرل کورٹ آف جسٹس نے اس فیصلے کو برقرار رکھا، لیکن یہ بھی فیصلہ دیا کہ فاسبندر کے وارث فلم کے منافع کے حصے کے حقدار ہیں۔ آج فلم کے تمام حقوق رینر ورنر فاسبنڈر فاؤنڈیشن کے پاس ہیں۔ حوالہ جات ببلیوگرافی (اسکرین پلے) (فلم پر مبنی ناول) مزید پڑھنے کے لیے انٹون کیس۔ ہٹلر سے ہیمت تک: تاریخ کی واپسی بطور فلم۔ کیمبرج، میساچوسٹس: ہارورڈ یونیورسٹی پریس، 1989۔ بیرونی روابط فلم پورٹل پر ڈائی ایہی ڈیر ماریا براؤن رینر ورنر فاسبائنڈر فاؤنڈیشن کی آفیشل ویب سائٹ پر ای مارکیٹ فار ایموشنز: دی میرج آف ماریا براؤن پروڈکشن ہسٹری کرائٹیرین کلیکشن میں مائیکل ٹوٹیبرگ کا ایک مضمون 1978 کی فلمیں 1978 کی جرمن ڈرامہ فلمیں مغربی جرمن فلمیں 1970 کی دہائی کی جرمن زبان کی فلمیں نسل اور نسل کے بارے میں فلمیں نازی جرمنی کے بارے میں فلمیں رینر ورنر فاسبائنڈر ایڈولٹری کی ہدایت کاری میں جرمن حمل کی فلمیں جرمنی میں سیٹ کی گئی فلمیں 1940 کی دہائی کی فلمیں 1950 کی دہائی کی فلموں میں سیٹ کی گئی ہیں جو 1970 کی دہائی کی جرمن فلموں میں سیٹ کی گئی ہیں۔