The Fortune Teller (Caravaggio)
دی فارچیون ٹیلر اطالوی باروک آرٹسٹ مائیکل اینجلو میریسی دا کارواگیو کی ایک پینٹنگ ہے۔ یہ دو ورژنوں میں موجود ہے، دونوں کارواگیو کے ذریعہ، پہلا 1594 (اب روم میں میوزی کیپٹلینی میں)، دوسرا 1595 (جو لوور میوزیم، پیرس میں ہے) سے ہے۔ دونوں صورتوں میں تاریخیں متنازعہ ہیں۔ موضوع کا معاملہ پینٹنگ میں ایک شرارتی لباس پہنے ہوئے لڑکے کو دکھایا گیا ہے (دوسرے ورژن میں خیال کیا جاتا ہے کہ ماڈل کارواگیو کا ساتھی، سسلیائی مصور ماریو مینیٹی ہے)، جس کی ہتھیلی ایک رومی لڑکی پڑھ رہی ہے۔ لڑکا خوش نظر آتا ہے جب وہ اس کے چہرے کی طرف دیکھتا ہے، اور وہ اس کی نگاہیں لوٹاتی ہے۔ پینٹنگ کے قریبی معائنے سے پتہ چلتا ہے کہ نوجوان آدمی کیا دیکھنے میں ناکام رہا ہے: لڑکی اس کی انگوٹھی ہٹا رہی ہے جب وہ آہستہ سے اس کے ہاتھ کو مار رہی ہے۔ فارچیون ٹیلر کی دھوکہ دہی کو کارواگیو کی پرکشش وہم پسندی کارواگیو کی پینٹنگ کے استعارے کے طور پر استعمال کیا گیا ہے، جس کے دو ورژن موجود ہیں، جس میں ایک اچھی طرح سے تیار، فضول نوجوان کو دکھایا گیا ہے جس کی ہتھیلی ایک رومی عورت پڑھ رہی ہے۔ چالاک رومی عورت دھوکہ دہی کا مجرم ہے، تاہم: اس کی پرکشش مسکراہٹ جھوٹی ہے، اور چونکہ نوجوان آدمی اس کی خوبصورتی سے اس کے پیروں سے مسحور ہو گیا ہے، اس لیے وہ نہیں دیکھتا کہ اس دوران اس نے اس کی انگلی سے انگوٹھی پھسل دی ہے۔ 1603 میں شاعر گیسپرے مرٹولا نے کارواگیو کے فارچیون ٹیلر کے لیے ایک مدریگل وقف کیا، جس میں انہوں نے شہوانی، شہوت انگیز رومی عورت کی دھوکہ دہی کا موازنہ کارواگیو کے خیالی انداز سے کیا، اس لیے اس کا مطلب یہ ہے کہ دیکھنے والا، نوجوان آدمی کی طرح، دوہرا پن کا شکار ہے۔ مدریگل کو خود کارواگیو سے مخاطب کیا جاتا ہے: 'غیر معیاری سیا پیو ماگا/او لا ڈونا، چی فنگی،/او تو چی لا ڈپنگی۔ / دی ریپر کوئلا اے واگا/کوئی ڈولسی انکانتی سوئی/ایل کور ای ایل سنگیو اے نوئی۔ تو دیپتا، چی اپارے/فائی، چی ویو سی وید۔ میں زندہ ہوں، میں زندہ ہوں، میں زندہ ہوں، میں زندہ ہوں۔ " (مجھے نہیں معلوم کہ سب سے بڑا جادوگر کون ہے/جس عورت کو آپ پیش کرتے ہیں/یا آپ جو اسے پینٹ کرتے ہیں۔ سب سے میٹھے تاپ کے ذریعے/وہ چوری کرنے کی خواہش رکھتی ہے/ہمارا دل اور خون۔ آپ اپنی تصویر کشی میں/اس کی زندہ، سانس لینے والی تصویر میں/دوسروں کے لیے دوبارہ پیش کریں گے، تاکہ وہ بھی اس پر یقین کر سکیں۔) اسٹائل کارواگیو کے سوانح نگار جیووانی پیٹرو بیلوری بیان کرتے ہیں کہ فنکار نے رومی لڑکی کو سڑک پر راہگیروں سے باہر نکالا تاکہ یہ ظاہر کیا جا سکے کہ اسے قدیم زمانے کے آقاؤں کے کاموں کی نقل کرنے کی ضرورت نہیں ہے: "جب اسے فیڈیاس اور گلائکون کے سب سے مشہور مجسمے دکھائے گئے تاکہ وہ انہیں نمونوں کے طور پر استعمال کر سکیں، تو اس کا واحد جواب لوگوں کے ہجوم کی طرف اشارہ کرنا تھا کہ فطرت نے اسے آقاؤں کی کثرت دی ہے۔" یہ حوالہ اکثر یہ ظاہر کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے کہ کارواگیو کے زمانے کے کلاسیکی طور پر تربیت یافتہ مینیرسٹ فنکاروں نے پرانے شاہکاروں سے بنی نقول اور ڈرائنگ کے بجائے زندگی سے پینٹنگ پر کارواگیو کے اصرار کو مسترد کر دیا تھا۔ تاہم، بیلوری یہ کہتے ہوئے ختم کرتا ہے، "اور ان دو نصف اعداد و شمار میں [کارواگیو] نے حقیقت کا ترجمہ اس قدر خالصتا کیا کہ یہ اس کی بات کی تصدیق کرنے کے لیے آیا۔" کہانی شاید غیر واضح ہے-بیلوری کارواگیو کی موت کے بعد نصف صدی سے زیادہ عرصہ لکھ رہا تھا، اور یہ مانچینی یا جیوانی بیگلیئن میں ظاہر نہیں ہوتا ہے، وہ دو ہم عصر سوانح نگار جو اسے جانتے تھے-لیکن یہ کارواگیو کے اپنے ہم عصروں پر انقلابی اثرات کے جوہر کی نشاندہی کرتا ہے-جس کا آغاز دی فارچیون ٹیلر سے ہوتا ہے-جس نے فن کے نشاۃ ثانیہ کے نظریہ کو تعلیمی افسانے کے طور پر آرٹ کے ساتھ حقیقی زندگی کی نمائندگی کے طور پر تبدیل کرنا تھا۔ دوسرا ورژن 1594 فارچیون ٹیلر نے نوجوان فنکاروں اور روم کے زیادہ avant garde جمع کرنے والوں میں کافی دلچسپی پیدا کی، لیکن، مانچینی کے مطابق، کارواگیو کی غربت نے اسے آٹھ سکوڈی کی کم رقم میں فروخت کرنے پر مجبور کر دیا۔ یہ ایک امیر بینکر اور ماہر، مارچیس ونسینٹ گیوسٹینیانی کے مجموعے میں داخل ہوا، جو فنکار کا ایک اہم سرپرست بن گیا۔ گیوسٹینیانی کے دوست، کارڈینل فرانسیسکو ماریا ڈیل مونٹی نے 1595 میں ساتھی کا ٹکڑا، کارڈ شارپس خریدا، اور اسی سال کسی وقت کارواگیو کارڈینل کے گھر میں داخل ہوا۔ ڈیل مونٹی کے لیے، کارواگیو نے دی فارچیون ٹیلر کا دوسرا ورژن پینٹ کیا، جو جیوسٹینیانی سے نقل کیا گیا تھا لیکن کچھ تبدیلیوں کے ساتھ۔ 1594 کے ورژن کا غیر متفرق پس منظر ایک حقیقی دیوار بن جاتا ہے جو آدھے کھینچے ہوئے پردے اور کھڑکی کے شیشے سے ٹوٹ جاتی ہے، اور اعداد و شمار جگہ کو زیادہ مکمل طور پر بھر دیتے ہیں اور اسے تین جہتوں میں بیان کرتے ہیں۔ روشنی زیادہ چمکدار ہوتی ہے، اور لڑکے کے ڈبلٹ اور لڑکی کی آستینوں کا کپڑا زیادہ باریک بناوٹ کا ہوتا ہے۔ دھوکے باز زیادہ بچوں جیسا اور زیادہ معصوم طور پر کمزور ہو جاتا ہے، لڑکی کم محتاط نظر آتی ہے، اس کی طرف جھکتی ہے، اور صورتحال پر زیادہ قابو رکھتی ہے۔ جینر دی فارچیون ٹیلر ان دو معروف صنفوں میں سے ایک ہے جسے کاراواگیو نے سال 1594 میں پینٹ کیا تھا، دوسرا کارڈ شارپس ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ فارچیون ٹیلر ان دونوں میں سے ابتدائی ہے، اور اس دور کی تاریخ ہے جس کے دوران فنکار نے حال ہی میں جوسیپی سیزاری کی ورکشاپ سے نکل کر ڈیلر کوسٹینٹینو کے ذریعے پینٹنگز فروخت کرنے کا اپنا طریقہ بنایا تھا۔ پینٹنگ کا موضوع بے مثال نہیں تھا۔ جارجیو واساری نے اپنی کتاب 'لائفز آف دی آرٹسٹس' میں لکھا ہے کہ فرانسیابیگیو کے پیروکاروں میں سے ایک، اس کے بھائی اگنولو نے ایک خوشبو ساز کی دکان کے لیے ایک نشان پینٹ کیا تھا جس میں ایک چپچپا عورت تھی جو ایک عورت کی قسمت کو بہت ہی خوبصورت انداز میں بتا رہی تھی۔ یہ بھی دیکھیں کہ کارواگیو کی پینٹنگز کی فہرست مزید پڑھنے کے لیے جورجن مولر: ویٹیری گرونڈے ڈیفر، وارم مالر لوگن۔ میں: اسٹیفن ہاگ، ہنس جارج ہلر وان گارٹرینگن، کیرولین فلپ اور دیگر (ایڈ۔ ): اربیٹ ایم بلڈ۔ ایین البم فار مائیکل ڈائرز، کولون 2010، پی پی۔ 156-167 حوالہ جات بیرونی روابط اے کارواگیو ریڈ ڈسکوورڈ، دی لیوٹ پلیئر، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کا ایک نمائشی کیٹلاگ (مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب)، جس میں اس پینٹنگ پر مواد موجود ہے (بلی دیکھیں۔ نہیں۔ 1) کاراوگیو کی پینٹنگز 1590 کی دہائی کی پینٹنگز لوور میں اطالوی فنکاروں کی پینٹنگز کیپیٹولین میوزیم میں پینٹنگز