Virginia Museum of Fine Arts
ورجینیا میوزیم آف فائن آرٹس (وی ایم ایف اے) رچمنڈ، ورجینیا، ریاستہائے متحدہ میں ایک آرٹ میوزیم ہے، جو 1936 میں کھولا گیا تھا۔ یہ عجائب گھر کامن ویلتھ آف ورجینیا کی ملکیت ہے اور اس کے زیر انتظام ہے۔ نجی عطیات، اوقاف اور فنڈز کا استعمال مخصوص پروگراموں کی حمایت اور آرٹ ورک کے تمام حصول کے ساتھ ساتھ اضافی عمومی مدد کے لیے کیا جاتا ہے۔ نمائش کی جگہ کے لیے شمالی امریکہ کے سب سے بڑے آرٹ عجائب گھروں میں شمار ہونے والے، وی ایم ایف اے کے جامع آرٹ کلیکشن میں افریقی آرٹ، امریکی آرٹ، برطانوی اسپورٹس آرٹ، فابرج اور ہمالیائی آرٹ شامل ہیں۔ امریکی جنوبی کے پہلے عجائب گھروں میں سے ایک جو ریاستی فنڈز کے ذریعے چلایا جاتا ہے، وی ایم ایف اے خصوصی نمائشوں کے علاوہ مفت داخلہ پیش کرتا ہے۔ وی ایم ایف اے، ملحقہ ورجینیا ہسٹوریکل سوسائٹی کے ساتھ مل کر، رچمنڈ کے "میوزیم ڈسٹرکٹ" اور شہر کے علاقے کو "ویسٹ آف دی بولیوارڈ" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ میوزیم میں لیسلی چیک تھیٹر شامل ہے، جو ایک پرفارمنگ آرٹس کا مقام ہے۔ 50 سال تک، ایک تھیٹر کمپنی یہاں کام کرتی رہی، جسے حال ہی میں تھیٹر ورجینیا کے نام سے جانا جاتا ہے۔ 1955 میں آرٹ میوزیم کے اندر 500 نشستوں والے تھیٹر کے طور پر تعمیر کیا گیا، اس کا آغاز کمیونٹی تھیٹر کے طور پر ہوا اور اس نے رقص، فلم اور موسیقی کے خصوصی پروگراموں کی میزبانی بھی کی۔ 1969 میں، ڈائریکٹر نے ایک ایکٹرز ایکویٹی/ایل او آر ٹی کمپنی قائم کی جسے ورجینیا میوزیم تھیٹر کے نام سے جانا جاتا ہے، جس میں نیویارک شہر یا دوسری جگہوں سے مقامی اداکاروں اور پیشہ ور افراد دونوں کی خدمات حاصل کی گئیں۔ اس کی کچھ پروڈکشنز کو قومی نوٹس ملا۔ 1973 میں میکسم گورکی کے ڈرامے 'آور فادر' کی تیاری نیویارک منتقل ہو کر مین ہیٹن تھیٹر کلب میں منتقل ہو گئی۔ مسلسل مالی مسائل کی وجہ سے، غیر منافع بخش تھیٹر 2002 میں بند ہو گیا۔ تزئین و آرائش کے بعد، اسے 2011 میں میوزیم کے حصے کے طور پر دوبارہ کھول دیا گیا تاکہ براہ راست پرفارمنس کے متعدد پروگراموں کی میزبانی کی جا سکے۔ وی ایم ایف اے کی ابتدا 1919 میں جج جان بارٹن پاین کے ذریعے کامن ویلتھ آف ورجینیا کو 50 پینٹنگز کے عطیہ سے ہوئی ہے۔ بڑے افسردگی کے دوران، پین نے ورجینیا کے گورنر جان گارلینڈ پولارڈ کے ساتھ مل کر صدر فرینکلن ڈی روزویلٹ کے تحت فیڈرل ورکس پروجیکٹس ایڈمنسٹریشن سے مالی اعانت حاصل کرنے کے لیے تعاون کیا، تاکہ ریاستی فنڈنگ کو بڑھایا جا سکے اور 1932 میں اسٹیٹ آرٹ میوزیم قائم کیا جا سکے۔ پین کا تحفہ ان کی آنجہانی دوسری بیوی جینی بیرڈ برائن پین اور ان کی والدہ الزبتھ بارٹن پین کی یاد میں بنایا گیا تھا۔ میوزیم کے لیے جگہ کا انتخاب رچمنڈ کے بولیوارڈ پر کیا گیا تھا، جو کنفیڈریٹ فوجیوں کے لیے سابق فوجیوں کے گھر کے طور پر استعمال ہونے والی زمین کے چھ بلاک کے ملحقہ علاقے کے کونے کے قریب ہے۔ ان کی بیویوں اور بیٹیوں کو اضافی خدمات فراہم کی گئیں۔ وی ایم ایف اے کی مرکزی عمارت کا ڈیزائن نورفولک کے پیبلز اور فرگوسن آرکیٹیکٹس نے بنایا تھا۔ اسے جارجیائی احیاء یا انگریزی نشاۃ ثانیہ کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ مبصرین نے کہا ہے کہ معماروں نے انیگو جونز اور کرسٹوفر ورن سے اثر و رسوخ کا اظہار کیا۔ تعمیر 1934 میں شروع ہوئی۔ اصل میں دو پروں کی منصوبہ بندی کی گئی تھی، لیکن اس کے بعد صرف مرکزی حصہ بنایا گیا تھا۔ اس عجائب گھر کا افتتاح 16 جنوری 1936 کو ہوا۔ بڑے حصول اور پہلا اضافہ، 1947 میں، وی ایم ایف اے کو پیٹر کارل فابرج اور دیگر روسی ورکشاپس کے ذریعہ تخلیق کردہ تقریبا 150 زیورات والی اشیاء کا للیان تھامس پراٹ مجموعہ دیا گیا، جس میں روس سے باہر فابرج انڈوں کا سب سے بڑا عوامی مجموعہ بھی شامل تھا۔ اسی سال میوزیم کو "ٹی کیٹسبی جونز کلیکشن آف ماڈرن آرٹ" بھی ملا۔ 1950 کی دہائی میں مزید عطیات ایڈولف ڈی ولیمز اور ولکنز سی ولیمز اور آرتھر اور مارگریٹ گلاسگو کی طرف سے آئے۔ انہوں نے آرٹ کے حصول کے لیے استعمال ہونے والے میوزیم کے قدیم ترین فنڈز قائم کیے۔ 1951 میں، میوزیم نے تجریدی پینٹنگ "چمنیز" خریدی، جسے تاریخی طور پر بلیک ہیمپٹن انسٹی ٹیوٹ میں بینجمن لیرائے وگ فال نامی 20 سالہ آرٹ کے طالب علم نے بنایا تھا۔ وہ سب سے کم عمر شخص تھے جن کا کام میوزیم نے خریدا تھا اور وہ کسی سیاہ فام فنکار کی پینٹنگ کے ابتدائی حصول میں سے ایک تھے۔ 1948 میں لیسلی چیک جونیئر کو میوزیم کے ڈائریکٹر کے طور پر منتخب کیا گیا، جہاں انہوں نے 1968 تک خدمات انجام دیں۔ ان دہائیوں کے دوران، انہوں نے بہت سی اختراعات متعارف کروائیں اور انہیں ادارے کے کورس پر نمایاں اثر رکھنے کے طور پر جانا جاتا تھا۔ نیویارک ٹائمز میں ان کے خراج تحسین میں کہا گیا ہے کہ انہوں نے "[وی ایم ایف اے] کو ایک چھوٹی سی مقامی گیلری سے قومی سطح پر معروف ثقافتی مرکز میں تبدیل کر دیا"۔ 1953 میں چیک نے دنیا کا پہلا "آرٹموبائل" متعارف کرایا، ایک موبائل ٹریکٹر ٹریلر جو دیہی علاقوں میں نمائشیں لے جاتا تھا (دور دراز علاقوں میں میوزیم گیلریوں کے قیام سے پہلے)۔ 1960 میں، وہ ریاستہائے متحدہ میں پہلے شخص تھے جنہوں نے آرٹ میوزیم میں رات کے اوقات متعارف کروائے۔ چیک نے اپنے کیوریٹرز اور ڈیزائنرز کے ساتھ مل کر نمائشوں میں تھیٹر کی "نمائش" کو فروغ دینے کے لیے کام کیا، جیسے کہ فابرج کلیکشن کے لیے مخمل کا لباس، میوزیم کی مصری نمائش کی "مقبرے جیسی" ترتیب، اور گیلریوں میں موڈ قائم کرنے کے لیے موسیقی کا استعمال۔ عجائب گھر کو ایک ثقافتی مرکز کے طور پر بڑھانے کے لیے، چیک نے ایک تھیٹر کی تعمیر کے لیے منظوری حاصل کی، جو عجائب گھر اور بیرونی معاشروں کے رقص، موسیقی اور فلم کی تقریبات کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ اپنے دور میں، چیک نے پہلے اضافے کی تعمیر کی نگرانی کی، جسے 1954 میں رچمنڈ کے آرکیٹیکٹس میرل سی لی نے بنایا تھا، اور پال میلن نے مالی مدد کی تھی۔ چیک نے اس اضافے کے حصے کے طور پر تھیٹر کی تعمیر کے لیے بورڈ کی منظوری حاصل کر لی تھی۔ 500 نشستوں والے تھیٹر کا مقصد کمیونٹی تھیٹر، اور ورجینیا سوسائٹیوں کے سالانہ پروگراموں کے لیے رقص، موسیقی اور فلم کے لیے جگہ فراہم کرنا تھا، یہ سب ایک مرکزی ثقافتی سہولت کے اندر تھے۔ ورجینیا میوزیم تھیٹر جسے اب لیسلی چیک تھیٹر کے نام سے جانا جاتا ہے، وی ایم ایف اے کے اندر 500 نشستوں والا پروسینیم تھیٹر اصل میں 1955 میں بنایا گیا تھا اور اسے ورجینیا میوزیم تھیٹر کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اسے ہارورڈ/ییل سے تعلیم یافتہ معمار، ڈائریکٹر چیک کی نگرانی میں ڈیزائن کیا گیا تھا۔ انہوں نے جدید ترین سہولت کے لیے ییل ڈرامہ تھیٹر کے انجینئروں ڈونلڈ اوینسلیگر اور جارج ایزینور سے مشورہ کیا۔ چیک نے میوزیم میں تھیٹر آرٹس ڈویژن کے لیے مرکزی کردار کا تصور کیا۔ تھیٹر نے ڈرامہ، اداکاری، ڈیزائن، موسیقی اور رقص کے فنون کو آرٹ گیلریوں میں لایا۔ اس نے ورجینیا فلم سوسائٹی کے پروگراموں کی میزبانی بھی کی۔ 1960 کی دہائی کے دوران، ورجینیا میوزیم تھیٹر (وی ایم ٹی) نے رابرٹ ٹیلفورڈ کی ہدایت پر ایک میوزیم کے زیر اہتمام رضاکار یا "کمیونٹی تھیٹر" کمپنی کی میزبانی کی۔ کمپنی سالانہ ہزاروں لوگوں کو لائیو ڈرامہ کے سبسکرپشن سیزن پیش کرتی تھی۔ مقامی کھلاڑی اور کبھی کبھار مہمان پیشہ ور افراد موسیقی پیش کرتے تھے (مثال کے طور پر پیٹر پین۔ )، ڈرامے (پیٹر شیفر کی دی رائل ہنٹ آف دی سن)، اور کلاسیکی (شیکسپیئر کا ہیملٹ)۔ وی ایم ٹی نے ورجینیا میوزک سوسائٹی، ورجینیا ڈانس سوسائٹی، اور ورجینیا فلم سوسائٹی کے سالانہ پروگراموں کے مقام کے طور پر بھی کام کیا۔ چیک 1968 میں عجائب گھر سے سبکدوش ہوئے، لیکن تھیٹر آرٹس ڈویژن کے اگلے ڈائریکٹر کے بارے میں وی ایم ایف اے ٹرسٹیز کے مشیر تھے۔ 1969 میں کیتھ فاؤلر کو وی ایم ٹی کا آرٹسٹک ڈائریکٹر مقرر کیا گیا۔ فاؤلر کے تحت، وی ایم ٹی ڈانس، فلم اور میوزک سوسائٹیوں کے ہیڈ کوارٹر کے طور پر کام کرتا رہا۔ وہ رچمنڈ کی پہلی رہائشی ایکٹرز ایکویٹی/ایل او آر ٹی کمپنی قائم کرتے ہوئے لائیو تھیٹر کی کارروائیوں کو وسعت دینے اور اپ گریڈ کرنے کے لیے جانا جاتا ہے۔ کمیونٹی اداکار اور نیویارک میں مقیم پیشہ ور دونوں اس کا حصہ بن گئے۔ گروپ کے بنیادی ارکان میں میری گڈ مین ہنٹر، جینیٹ بیل، لنڈا مائلز، ای جی شامل تھے۔ مارشل، کین لیٹنر، جیمز کرک لینڈ، راچیل لنڈہارٹ، اور ڈرامہ نگار ایم۔ الزبتھ اوسبورن۔ فاؤلر نے کلاسیکی اور موسیقی پر توجہ مرکوز رکھی، لیکن نئے ڈراموں اور غیر ملکی کاموں کے امریکی پریمیئرز پر زور دیا۔ 1969 میں ان کی پہلی پروڈکشن، مارات/سادے، جو پیٹر ویس نے لکھی تھی، وی ایم ٹی اسٹیج پر پہلی نسلی طور پر مربوط کمپنی کے ساتھ تیار کی گئی تھی۔ جب کہ رچمنڈ کے دو اخبارات نے اس پروڈکشن کی تعریف کی، دوپہر کے وقت رچمنڈ نیوز لیڈر کے ایک اداریے میں فاؤلر کو "لیٹیٹوڈیناریزم" پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ کمپنی وی ایم ٹی ریپ ("ریپرٹری" کے لیے) کے نام سے مشہور ہو گئی۔ فاؤلر نے 1973 میں میک بیت کی اپنی پروڈکشن کے ساتھ قومی توجہ حاصل کی، جس میں ای جی نے اداکاری کی۔ مارشل۔ دی نیو یارک ٹائمز کے نقاد کلائیو بارنس نے اسے "فاؤلر میک بیتھ" کے طور پر سراہا۔ "شاندار طور پر بھرپور۔ شاید پیٹر بروک کی" ٹائٹس اینڈرونکس "کے بعد سے میں نے شیکسپیئر کی سب سے خوفناک پروڈکشن دیکھی ہے۔" جیسے ہی فاؤلر نے تھیٹر کے پیشہ ورانہ معیار کو بلند کیا، وی ایم ٹی نے رچمنڈ کو اس مقام پر پہنچایا جسے کچھ لوگ تھیٹر کے سنہری دور کے طور پر یاد کرتے ہیں۔ کمپنی نے آٹھ امریکی اور عالمی پریمیئرز کو کمیشن اور تیار کیا، جس میں امریکیوں رومولس لینی اور اے آر کے نئے ڈرامے متعارف کرائے گئے۔ گورنی کے ساتھ ساتھ بڑے غیر ملکی مصنفین، جیسے ہیرالڈ پنٹر، جو اورٹن، ایتھول فوگارڈ، اور پیٹر ہینڈکے۔ 1975 میں، سوویت آرٹس قونصل نے فاؤلر کے میکسم گورکی کے ہمارے والد (اصل میں روسی میں پوسلڈنجے) کے امریکی پریمیئر کے لیے ماسکو ٹیلی ویژن پر کوریج فراہم کی۔ یہ وی ایم ٹی پروڈکشن نیویارک شہر میں منتقل کر دی گئی، جہاں اس کا پریمیئر مین ہیٹن تھیٹر کلب میں ہوا۔ آٹھ سالوں میں، وی ایم ٹی کے سبسکرپشن کے سامعین 4,300 سے بڑھ کر 10,000 سرپرست ہو گئے۔ فاؤلر نے 1977 میں وی ایم ایف اے انتظامیہ کے ساتھ وی ایم ٹی کے رومولس لینی کی چائلڈ بائرن کے پریمیئر کے مواد پر تنازعہ کے بعد استعفی دے دیا۔ آرٹسٹک ڈائریکٹرز ٹام مارکس (1978-1985) نے کمپنی اور اس کے پلے ہاؤس کا نام "تھیٹر ورجینیا" رکھ دیا۔ تمام امریکی پیشہ ور غیر منافع بخش پرفارمنگ آرٹس تنظیموں کی طرح، تھیٹر ورجینیا میں بھی برسوں تک بڑھتے ہوئے خسارے رہے۔ اس کے باوجود، ان کے جانشین آرٹسٹک ڈائریکٹر ٹیری برگلر (1986-1999) کا ایک کامیاب آپریشن ہوا۔ بعد میں وہ 2004 میں اوہائیو شیکسپیئر فیسٹیول کے شریک بانی بن گئے۔ میوزیم بورڈ آف ٹرسٹیز نے تھیٹر کو برقرار رکھنے کے لیے خسارے کو کم کرنا جاری رکھا، لیکن ان کی ترجیح میوزیم تھی۔ اس انتظام میں تناؤ پیدا ہوا، اور بورڈ تھیٹر کی عملداری کے بارے میں تیزی سے فکر مند تھا۔ 1987 میں کی گئی ایک تحقیق سے پتہ چلا کہ ایک ایسے بورڈ سے نمٹنا جو بنیادی طور پر آرٹ میوزیم کی نگرانی کے لیے تشکیل دیا گیا تھا، تھیٹر کمپنی کے لیے مشکل تھا۔ اس کے علاوہ، رچمنڈ شہر کو اب بھی پیشہ ورانہ تھیٹر کی پیشکشوں کے خلاف "تاریخی مزاحمت" کے طور پر نمایاں کیا گیا تھا۔ 21 ویں صدی کے اوائل تک مسائل جاری رہے، جب بجٹ کے مسائل کی وجہ سے کچھ ریاستی فنڈنگ کا نقصان ہوا۔ اس کے علاوہ، میوزیم دوسرے استعمال کے لیے تھیٹر کی جگہ دوبارہ حاصل کرنا چاہتا تھا۔ تھیٹر کے 2003 میں منتقل ہونے کی توقع کی جارہی تھی، اور اسے ورجینیا پرفارمنگ آرٹس سینٹر کے ایک نئے اینکر کرایہ دار کے طور پر پیش کیا گیا تھا، لیکن 2007 تک اس کی تکمیل کا منصوبہ نہیں بنایا گیا تھا، اور 2002 کے آخر تک تھیٹر کو عارضی طور پر منتقل کرنے کی جگہ نہیں ملی تھی۔ 2002 میں، میٹروپولیٹن ڈی سی کے علاقے اور شمالی ورجینیا کے علاقے میں مہلک سنائپر حملوں کا ایک سلسلہ تیزی سے پانچ افراد کو ہلاک کر دیا۔ رہائشی باہر جانے سے خوفزدہ تھے، اور تھیٹر کو کم سامعین اور اضافی آمدنی کا سامنا کرنا پڑا۔ دسمبر 2002 میں بورڈ نے تھیٹر ورجینیا کو بند کرنے کا فیصلہ کیا۔ اس نے ریاست کے تعاون سے چلنے والے عجائب گھر میں کام کرنے کے لیے مالی طور پر جدوجہد کی۔ آٹھ سال تک تھیٹر غیر فعال رہا۔ اس جگہ کی تزئین و آرائش اور براہ راست پرفارمنس کی جگہ کے طور پر اس کی بحالی 2011 میں مکمل ہوئی۔ اسی سال، اس کے پہلے ڈائریکٹر کے اعزاز میں اس کا نام بدل کر لیسلی چیک تھیٹر رکھ دیا گیا، جو دو دہائیوں سے میوزیم کے ڈائریکٹر بھی رہے تھے۔ تھیٹر کے دوبارہ کھلنے سے براہ راست پرفارمنگ آرٹس ورجینیا میوزیم کے مرکز میں واپس آ گئے ہیں۔ لیسلی چیک تھیٹر ایک رہائشی کمپنی کی حمایت نہیں کرتا ہے، لیکن خصوصی تھیٹر، موسیقی، فلم اور رقص کی نمائشوں کی بکنگ کے لیے دستیاب ہے۔ عمارت کی توسیع دوسرا اضافہ، ساؤتھ ونگ، رچمنڈ کے باسکر ول اینڈ سن آرکیٹیکٹس نے ڈیزائن کیا تھا اور 1970 میں مکمل ہوا تھا۔ اس میں چار نئی مستقل گیلریاں اور قرض کی نمائشوں کے لیے ایک بڑی گیلری کے ساتھ ساتھ ایک نئی لائبریری، فوٹو گرافی لیب، آرٹ اسٹوریج رومز اور عملے کے دفاتر شامل تھے۔ 1971 میں سڈنی اور رچمنڈ کے فرانسس لیوس کی طرف سے فنڈز کا تحفہ، آرٹ نوو اشیاء اور فرنیچر کے حصول کے لیے فراہم کیا گیا۔ تیسرا اضافہ، جسے نارتھ ونگ کے نام سے جانا جاتا ہے، رچمنڈ کے ہارڈوک ایسوسی ایٹس انکارپوریٹڈ نے ڈیزائن کیا تھا اور 1976 میں مکمل ہوا تھا۔ اس میں ایک جھرن دار فاؤنٹین کے ساتھ ملحقہ مجسمہ سازی کا باغ شامل تھا، جسے زمین کی تزئین کے معمار لارنس ہالپرن نے ڈیزائن کیا تھا۔ نارتھ ونگ کو میوزیم کے نئے مرکزی دروازے کے طور پر ڈیزائن کیا گیا تھا، جس میں تھیٹر کے لیے ایک علیحدہ وقف داخلہ شامل کیا گیا تھا۔ اس نے تین مزید گیلری کے علاقے فراہم کیے-دو عارضی نمائشوں کے لیے اور ایک لیوس فیملی کے آرٹ نوو کلیکشن کے لیے جبکہ ایک گفٹ شاپ، اراکین کے کھانے کا کمرہ، اور دیگر وزیٹر افعال کے لیے بھی۔ تاہم، نارتھ ونگ کے "گردے کی شکل" کے ڈیزائن کی مڑے ہوئے دیواریں عملی طور پر عجیب اور ناقابل عمل ثابت ہوئیں، اور بعد میں اسے تبدیل کر دیا گیا۔ 1976 کے ونگ اور مجسمہ سازی کے باغ کو بعد میں 2010 کے میک گلوتھلن ونگ کے لیے جگہ بنانے کے لیے منہدم کر دیا گیا۔ اگلے سالوں میں، لیوس اور میلن خاندانوں نے اپنے وسیع نجی مجموعوں سے بڑے عطیات کی تجویز پیش کی، اور انہیں رکھنے کے لیے فنڈز فراہم کرنے میں مدد کی۔ دسمبر 1985 میں، میوزیم نے اپنا چوتھا اضافہ، ویسٹ ونگ کھولا۔ نیو یارک کے آرکیٹیکٹس، ہارڈی ہولزمین فیفر ایسوسی ایٹس کا انتخاب لیوسیوں نے رچمنڈ کے شمال میں بیسٹ پروڈکٹس ہیڈ کوارٹر کی عمارت کے لیے فرم کے 1981 کے ڈیزائن کی تعریف کی بنیاد پر کیا تھا۔ ونگ میں اب ان دونوں خاندانوں کے مجموعے موجود ہیں۔ دوبارہ ڈیزائن کردہ کیمپس اور میک گلوتھلن ونگ کی توسیع 1991-2010 1993 میں، کامن ویلتھ آف ورجینیا نے رابنسن ہاؤس کی دیکھ بھال کو محکمہ جنرل سروسز سے VMFA میں منتقل کر دیا۔ سابق سابق فوجیوں کے کیمپ رابنسن ہاؤس کی تقریبا 14 ایکڑ کی جائیداد کو ریاستی ایجنسیوں کے درمیان میوزیم میں منتقل کر دیا گیا۔ 2001 میں شروع کرتے ہوئے، وی ایم ایف اے نے اس زمین کی ترقی کے لیے ایک ماسٹر پلان بنایا جو بصورت دیگر شہر کا ایک تعمیر شدہ رہائشی حصہ تھا۔ 1990 کی دہائی تک، ملحقہ کنفیڈریٹ ہوم فار ویمن کے کام بند ہو چکے تھے، اور اس کے آخری رہائشی باہر چلے گئے۔ 1999 میں، سابقہ گھر کو سینٹر فار ایجوکیشن اینڈ آؤٹ ریچ (اب پالی سینٹر) کے طور پر استعمال کرنے کے لیے ڈھال لیا گیا، جس میں میوزیم کا آفس آف اسٹیٹ وائیڈ پارٹنرشپ موجود ہے۔ وی ایم ایف اے نے میوزیم کی گیلری کی جگہ کو پچاس فیصد تک بڑھانے کے لیے 150 ملین ڈالر کی عمارت کی توسیع کا آغاز کیا۔ نیا ونگ 2010 میں کھولا گیا اور اس کا نام سرپرست جیمز ڈبلیو اور فرانسس جی میک گلوتھلن کے اعزاز میں رکھا گیا۔ میوزیم نے بلیوارڈ کے داخلی دروازے کو بحال کرکے میک گلوتھلن ونگ کو دوبارہ ترتیب دیا، جیسا کہ 1936 کے اصل داخلی دروازے کے ساتھ تھا۔ اس ڈیزائن میں تین منزلہ ایٹریم شامل ہے جس کا نام لوئس بی اور جے ہار ووڈ کوچرین کے نام پر رکھا گیا ہے، جس کے مشرق میں شیشے کی اونچی دیوار اور مغرب میں شیشے کی دیواروں کے وسیع پھیلاؤ اور جزوی طور پر چمکدار چھت ہے۔ لندن میں مقیم آرکیٹیکٹ ریک میتھر نے عمارت کے ڈیزائن میں رچمنڈ میں مقیم ایس ایم بی ڈبلیو آرکیٹیکٹس کے ساتھ تعاون کیا، جبکہ زمین کی تزئین کا فن تعمیر او ایل آئی این نے سنبھالا تھا۔ زمین کی تزئین میں ایک نیا مجسمہ سازی کا باغ شامل تھا، جس کا نام مخیر افراد ای کلائیبورن اور لورا رابنز کے نام پر رکھا گیا تھا۔ میک گلوتھلن ونگ میں نمائشوں کا سب سے بڑا مرکز امریکی فن ہے۔ 2008 میں، میوزیم کو لوس فاؤنڈیشن کی طرف سے اپنے امریکی مجموعوں کی تنصیب اور تشریح میں مدد کے لیے 200,000 ڈالر کی گرانٹ ملی۔ وی ایم ایف اے کی توسیع کے لیے میتھر کے ڈیزائن نے آرکیٹیکچرل ایکسیلنس کے لیے 2011 کا آر آئی بی اے انٹرنیشنل ایوارڈ حاصل کیا۔ جنگ کی افواہیں اور ایک اور توسیع 2010-موجودہ 2019 میں، ٹائمز اسکوائر میں نمائش کے بعد آرتھر ایش بولیوارڈ کے سامنے میوزیم کے سامنے والے لان میں جنگ کی افواہیں نصب کی گئیں۔ جون 2021 میں، وی ایم ایف اے نے اعلان کیا کہ آرکیٹیکچرل فرم اسمتھ گروپ میوزیم کی 190 ملین ڈالر کی توسیع اور ایونز کورٹ اور لیسلی چیک تھیٹر جیسی موجودہ جگہوں کی تزئین و آرائش کا ڈیزائن بنا رہی ہے۔ مستقل مجموعہ ورجینیا میوزیم آف فائن آرٹس نے اپنے انسائیکلوپیڈک مجموعوں کو کئی وسیع کیوریٹوریل محکموں میں تقسیم کیا ہے، جو بڑی حد تک گیلریوں سے مطابقت رکھتے ہیں: افریقی آرٹ: 1994 اور 1995 میں، میوزیم نے اپنے پورے 250 آبجیکٹ والے افریقی آرٹ کلیکشن کی اسپرٹ آف دی مدر لینڈ: افریقی آرٹ میں ورجینیا میوزیم آف فائن آرٹس میں نمائش کی۔ 2011 تک، یہ مجموعہ تقریبا 500 اشیاء تک بڑھ گیا ہے، جس میں کوبا، اکان، یوروبا، اور کانگو لوگوں کے فن اور مالی کے فن میں خاص طاقت ہے۔ امریکن آرٹ: امریکی آرٹ کلیکشن کا آغاز جان بارٹن پین کے عطیہ کردہ بیس فن پاروں سے ہوا۔ 1980 کی دہائی سے، میوزیم نے منظم طریقے سے امریکی فن میں اپنی ملکیت کی تعمیر شروع کر دی ہے، جس کی مدد 1988 میں سرپرستوں ہار ووڈ اور لوئس کوچرین نے اس طرح کے حصول کی حمایت کے لیے ایک عطیہ کی تخلیق کے ذریعے کی تھی۔ 2005 میں، میک گلوتھلن خاندان نے اپنے امریکی فن اور مالی مدد کے مجموعے کی وصیت کا وعدہ کیا، جس کی قیمت 100 ملین ڈالر سے زیادہ ہے۔ 2022 میں، میوزیم نے نیلامی میں پورٹریٹ آف اے کریول وومن ود مدراس ٹگنن کو 948,000 ڈالر میں حاصل کیا، جس سے ملک کے فرانسیسی اور ہسپانوی نوآبادیاتی ورثے کی عکاسی ہوتی ہے۔ قدیم امریکی فن قدیم فن: 1936 میں شروع ہوا، قدیم مجموعہ ڈائریکٹر لیسلی چیک کے تحت بروکلین میوزیم اور دیگر اداروں کے مشورے سے بڑھا۔ یہ مجموعہ قدیم مصری، قدیم یونانی، فریجیائی، ایٹروسکن، قدیم رومن اور بازنطینی تہذیبوں کے کاموں پر مشتمل ہے۔ اس میں رچمنڈ شہر کی دو قدیم مصری ممی میں سے ایک، "ٹیجیبی" (دوسری رچمنڈ یونیورسٹی میں ہے) شامل ہے۔ آرٹ نوو اور آرٹ ڈیکو: فرنیچر اور آرائشی فنون کے بنیادی مجموعہ سے شروع ہو کر لیوس خاندان نے 1971 میں جمع کرنا شروع کیا۔ آج اس میں ہیکٹر گائمارڈ، ایمیل گیل، لوئس مجوریل، لوئس کمفرٹ ٹفنی کے آرٹ نوو کے کام، ویانا سیسیشن اور پیٹر بہرنز کے کام، چارلس رینی میکنٹوش، فرینک لائیڈ رائٹ، اسٹکلی، اور گرین اینڈ گرین کے آرٹس اینڈ کرافٹس کے کام، اور ایلن گرے اور ایمیل جیکس روہلمین کے پیرس کے آرٹ ڈیکو کے ٹکڑے شامل ہیں۔ مشرقی ایشیائی فن: 1941 میں شروع ہوا، مشرقی ایشیائی مجموعہ چینی، جاپانی اور کوریائی فن پر مشتمل ہے۔ اس مجموعے میں چینی جیڈ، کانسی اور بدھ مت کے مجسمے ؛ جاپانی مجسمہ سازی، اور کیوٹو کی پینٹنگز کے ساتھ ساتھ دو نجی مجموعوں سے کوریائی سیرامکس اور کانسی شامل ہیں۔ 2004 میں، اس مجموعے میں چنگ خاندان کی دو شاہی بدھ مت کی پینٹنگز شامل کی گئیں، جو 1740 کی ہیں۔ اس مجموعے میں جاپانی ووڈ بلاک آرٹسٹ کاواسے ہسوئی کے کاموں کا رینے اور کیرولن بالسر مجموعہ شامل ہے۔ اس مجموعے میں تقریبا 800 کام، لکڑی کے بلاکس کے پرنٹس، اسکرینز، واٹر کلرز اور ہسوئی کے دیگر کام شامل ہیں، جن میں 1923 کے زلزلے سے قبل ہسوئی کے بنائے گئے شاذ و نادر ہی دیکھے جانے والے پرنٹس بھی شامل ہیں جس نے ٹوکیو کا نصف حصہ تباہ کر دیا تھا۔ یورپی فن: یورپی مجموعہ کا آغاز 1919 کے اصل پین عطیہ سے ہوا، اور اب اس میں باچیکا، موریلو، پوسن، روزا، جینٹیلشی، گویا اور بوگوریو کے کام شامل ہیں۔ 1970 میں، ایلسا میلن بروس نے تقریبا 450 یورپی آرائشی اشیاء عطیہ کیں، جن میں 18 ویں اور 19 ویں صدی کے سونے، چینی مٹی کے برتن اور تامچینی کے خانوں کا ایک گروپ بھی شامل تھا۔ پنکنی ایل نیئر (1927-1990) تیس سال تک ورجینیا میوزیم آف فائن آرٹس کے کیوریٹر رہے۔ وہ میوزیم کے یورپی فن کے بہت سے کاموں کے حصول کا ذمہ دار تھا، جس میں جان لی پراٹ سے جنرل نکولس گوئی (طویل عرصے سے میوزیم کے مجموعے میں آرٹ کا سب سے قیمتی کام سمجھا جاتا ہے) کی فرانسسکو گویا تصویر خریدنے کے لیے میوزیم کا انتظام کرنا بھی شامل تھا۔ گوا کی گائی تصویر اب وی ایم ایف اے میں بعد از مرگ بنائی گئی پنکنی نیئر گیلری میں نظر آ رہی ہے۔ 1989 میں پنکنی نیئر کو پال میلن کیوریٹر اور سینئر ریسرچ کیوریٹر کے نئے بنائے گئے عہدے پر نامزد کیا گیا، ایک ایسا عہدہ جس میں انہوں نے میلن کلیکشن اور پال میلن کے ساتھ مل کر کام کرنا جاری رکھا۔ میلکم کورمیک نے 1991 سے 2003 میں اپنی ریٹائرمنٹ تک یورپی آرٹ کے پال میلن کیوریٹر کے طور پر پنکنی نیئر کی جگہ لی۔ مچل مرلنگ میلون کلیکشن کے کیوریٹر کے طور پر کورمیک کے جانشین بن گئے۔ پال میلن کے عطیات نے فرانسیسی امپریشنسٹ اور پوسٹ امپریشنسٹ کاموں اور برٹش اسپورٹنگ آرٹ کے مجموعے میں اضافہ کیا، جو 1983 میں میوزیم کو دیا گیا تھا۔ 1999 میں ان کی موت کے بعد، میلن نے اضافی فرانسیسی اور برطانوی کام وراثت میں دیے، جن میں جارج اسٹبس کی پانچ پینٹنگز بھی شامل تھیں۔ میلن گیلریاں 2 جنوری 2018 کو تزئین و آرائش کے لیے بند کر دی گئیں، 2020 میں شیڈول دوبارہ کھلنے کے ساتھ۔ کیوریٹر مچل مرلنگ نے اس عرصے کے دوران عجائب گھروں کو قرض پر دینے کے لیے وی ایم ایف اے میلن کلیکشن سے 70 بڑے کاموں کا انتخاب کیا، جیسے پٹسبرگ میں فرک آرٹ اینڈ ہسٹوریکل سینٹر، نیش ول میں فرسٹ سینٹر فار ویژول آرٹس، اور پیرس میں میوزی ڈی لا چیس ایٹ ڈی لا نیچر۔ گیلریوں کی تزئین و آرائش کے دوران قرض پر بھیجے گئے کاموں میں ونسنٹ وین گوگ، ہنری روسی اور جارج اسٹبس کی پینٹنگز شامل تھیں۔ انگریزی چاندی: 1997 میں، 18 ویں اور 19 ویں صدی کے انگریزی چاندی کا مجموعہ جیروم اور ریٹا گانز نے میوزیم کو دیا تھا۔ فابرج: پراٹ فابرج کلیکشن، جو روس سے باہر فابرج انڈوں کا سب سے بڑا مجموعہ ہے، میں پانچ امپیریل ایسٹر انڈے شامل ہیں: 1896 کا راک کرسٹل انڈہ، 1898 کا پیلیکن انڈہ، 1903 کا پیٹر دی گریٹ انڈہ، 1912 کا Tsarevich انڈہ، اور 1915 کے امپیریل پورٹریٹ انڈے کے ساتھ ریڈ کراس۔ جنوبی ایشیائی مجموعہ ان کاموں پر مشتمل ہے جو آج ہندوستان، پاکستان، بنگلہ دیش، سری لنکا، نیپال اور تبت ہیں۔ مجموعہ 1960 کی دہائی کے آخر میں شروع ہوا، ہمالیائی مجموعہ کا ابتدائی مرکز 1968 میں حاصل کیا گیا تھا۔ جب 2010 کا ونگ مکمل ہوا تو گیلریوں کے اندر راجستھان کا 27 ٹن کا سنگ مرمر کا آخری مغل باغ کا پویلین نصب کیا گیا تھا۔ جدید اور عصری: جدید اور عصری مجموعہ کا بنیادی حصہ سڈنی اور فرانسس لیوس نے 20 ویں صدی کے وسط سے آخر تک جمع کیا تھا۔ ان کے مجموعے میں موجود 1,200 سے زیادہ کاموں میں سے بہت سے ان کی کمپنی، بیسٹ پروڈکٹس سے تجارتی مصنوعات (جیسے آلات اور الیکٹرانکس) کے ذریعے فنکاروں کو کاموں کے بدلے میں حاصل کیے گئے تھے، جبکہ ایک ہی وقت میں ان میں سے بہت سے لوگوں سے دوستی کرتے تھے۔ 2019 میں، ورجینیا میوزیم آف فائن آرٹ نے فنکار کوہندے ولی کا ایک بڑے پیمانے پر یادگار مجسمہ شروع کیا جو میوزیم کے سامنے نصب کیا گیا تھا۔ کانسی کا کام، جسے ولی نے افواہوں کی جنگ کا عنوان دیا تھا، یادگار ایونیو کے کنفیڈریٹ مجسموں میں سے ایک کے بعد بنایا گیا تھا جب اس نے 2016 میں میوزیم میں منعقدہ اپنے آرٹ ورک کی ماضی سے متعلق نمائش کے لیے رچمنڈ کا دورہ کیا تھا۔ گیلریوں کی خصوصی نمائشیں گیلریوں کے علاوہ جو مستقل مجموعہ کے انتخاب کو ظاہر کرتی ہیں، ورجینیا میوزیم آف فائن آرٹس اپنے اور دوسروں کے مجموعوں کے ساتھ ساتھ فعال فنکاروں کے کام سے تیار کردہ آرٹ ورک کی خصوصی نمائشیں پیش کرتا ہے۔ 1941 میں، میوزیم نے والٹر پی کرسلر جونیئر (جو بعد میں کرسلر میوزیم آف آرٹ کی بنیاد بنی) کے مجموعے سے اسکول آف پیرس کے فنکاروں کے ماڈرنسٹ کاموں کی ایک نمائش پیش کی۔ 1950 کی دہائی میں، وی ایم ایف اے نے "فرنیچر آف دی اولڈ ساؤتھ" (1952)، "ڈیزائن آف اسکینڈینیویا" (1954) اور "ماسٹر پیس آف چائنیز آرٹ" (1955) جیسے شوز شروع کیے۔ 1960 کی دہائی میں، "ماسٹر پیس آف امریکن سلور" تھے، اس کے بعد "پینٹنگ ان انگلینڈ، 1700-1850" تھے، جو مسٹر اور مسز پال میلن کے نجی مجموعوں سے اخذ کیے گئے تھے۔ اس وقت، یہ ریاستہائے متحدہ میں پیش کی جانے والی برطانوی مصوری کی سب سے جامع نمائش تھی۔ 1967 میں، عجائب گھر نے انگریز سماجی طنز نگار ولیم ہوگرتھ کے کام کی ایک بڑی نمائش بھی لگائی۔ 1978 میں، میوزیم نے ابتدائی ورجینیا میں نوآبادیاتی کابینہ سازی پر ایک نمائش پیش کی، "ولیمزبرگ اور مشرقی ورجینیا کا فرنیچر، 1710-1790"۔ ایک اور پہلی، اور جس نے بڑے پیمانے پر بین الاقوامی توجہ حاصل کی، وہ 1983 کی نمائش تھی "پینٹنگ ان دی ساؤتھ: 1564-1980"۔ 1996 کے موسم خزاں میں، وی ایم ایف اے ان پانچ بڑے امریکی عجائب گھروں میں سے ایک تھا جس نے "فابرج ان امریکہ" اور "دی للیان تھامس پراٹ کلیکشن آف فابرج" پیش کیا۔ ان دو نمائشوں، جن میں 400 سے زیادہ اشیاء اور 15 شاہی ایسٹر انڈے شامل تھے، نے 130,000 سے زیادہ زائرین کو رچمنڈ کی طرف راغب کیا۔ 1997 میں، وی ایم ایف اے نے "ولیم بلیک: کتاب آف جاب کی عکاسی"، ایک نمائش دکھائی جس میں انگریزی رومانوی فنکار ولیم بلیک کی 21 نقاشی کا ایک مکمل سیٹ پیش کیا گیا، جسے 1825 میں بنایا گیا تھا اور 1973 میں میوزیم نے اسے خرید لیا تھا۔ نقاشی کے علاوہ، نمائش میں 1805 کے پانی کے رنگوں میں سے چھ شامل تھے جن پر بلیک نے ان کی بنیاد رکھی تھی، نیویارک کی پیئرپونٹ مورگن لائبریری سے دیکھنے اور قرض پر۔ کیمبرج یونیورسٹی کے فٹز ولئم میوزیم سے فنکار کی ابتدائی ڈرائنگ کا ایک مکمل سیٹ اور ییل سینٹر فار برٹش آرٹ سے بلیک کی نقاشی کی کاپیوں کا "نیوزی لینڈ" سیٹ بھی نظر آیا۔ 1999 میں، میوزیم نے "قدیم مصر کی شان و شوکت" پیش کی، جو جرمنی کے ہلڈسہیم میں پیلزیئس میوزیم کے مشہور مجموعہ سے جمع کی گئی ایک نمائش تھی۔ رچمنڈ میں تقریبا ایک چوتھائی ملین لوگوں نے یہ شو دیکھا۔ یہ ریاستہائے متحدہ کا دورہ کرنے والی مصری فن کی اب تک کی سب سے بڑی نمائشوں میں سے ایک تھی۔ 2011 میں، وی ایم ایف اے دنیا بھر کے سات عجائب گھروں میں سے ایک تھا جسے پابلو پکاسو کے ذاتی مجموعہ سے ایک سو چھتر پینٹنگز کی نمائش کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ یہ نمائش 19 فروری سے 15 مئی 2011 تک نئے تجدید شدہ عجائب گھر کی دس گیلریوں میں منعقد ہوئی۔ ڈائریکٹر الیکس نائرجز نے نوٹ کیا: "یہ یادگار نمائش انتہائی نایاب ہے، خاص طور پر وہ جو ایک ایسی شخصیت کے پورے کیریئر پر محیط ہے جسے بہت سے لوگ 20 ویں صدی کا سب سے زیادہ بااثر، اختراعی اور تخلیقی فنکار سمجھتے ہیں۔" پینٹنگز کا مجموعہ میوزی پکاسو میں رکھے گئے ایک مستقل مجموعہ سے تھا، جو اس وقت تزئین و آرائش کے تحت تھا۔ وی ایم ایف اے فرانسیسی علاقائی اور امریکی عجائب گھروں کے تبادلے (ایف آر اے ایم ای) کا رکن ہے۔ تعلیم اور پروگرام اسٹیٹ وائیڈ پارٹنرشپ کے دفتر نے 350 سے زیادہ غیر منفعتی اداروں (عجائب گھروں، گیلریوں، آرٹ تنظیموں، اسکولوں، کمیونٹی کالجوں، کالجوں اور یونیورسٹیوں) کے رضاکارانہ نیٹ ورک کے ذریعے دولت مشترکہ میں پروگرام اور نمائشیں فراہم کیں۔ اس پروگرام کے ذریعے، میوزیم نے کریٹیڈ نمائشیں، فنون سے متعلق آڈیو ویژول پروگرام، سمپوزیم، لیکچرز، کانفرنسز اور بصری اور پرفارمنگ فنکاروں کی ورکشاپس پیش کیں۔ ٹریولنگ آرٹ موبائل پروگرام، جو طلباء کو ریاست کے سیکھنے کے معیارات پر پورا اترنے میں مدد کے لیے بنایا گیا تھا، بھی شامل کیا گیا تھا۔ وی ایم ایف اے نے اندرونی تعلیمی پروگرام پیش کیے ہیں جن کی حمایت متعدد خصوصی اسٹوڈیوز اور آن سائٹ نمائشی جگہ کرتی ہے۔ ان میں ڈرائنگ، پینٹنگ، مجسمہ سازی، فوٹو گرافی، فیشن، ڈیجیٹل آرٹس اور مکسڈ میڈیا کے کورسز شامل ہیں۔ گروپ ہائی لائٹس ٹور روزانہ پیش کیے جاتے ہیں۔ ورجینیا اسٹینڈرڈز آف لرننگ کو شامل کرتے ہوئے کے-12 گروپ ٹور بھی پیش کیے جاتے ہیں۔ وی ایم ایف اے کے مستقل مجموعہ کے تمام کالج کے طلباء کے دورے-ہدایت یافتہ اور خود ہدایت یافتہ-مفت ہیں۔ دوروں کی درخواست آن لائن کی جا سکتی ہے۔ وی ایم ایف اے کا اے آر ٹی شیئر میوزیم کی ڈیجیٹل رسائی کو بڑھانے اور اس کے مجموعے کو زیادہ قابل رسائی بنانے کے لیے ایک کثیر سالہ ڈیجیٹل پہل ہے۔ وی ایم ایف اے نے 1940 میں ایک فیلوشپ پروگرام قائم کیا جس نے، 2011 تک، پروگرام کے آغاز کے بعد سے ورجینیا کے فنکاروں کو 1,250 ایوارڈز کے ساتھ 5 ملین ڈالر سے زیادہ کی گرانٹ فراہم کی تھی۔ فیلوشپ فنڈز وی ایم ایف اے کے زیر انتظام ایک نجی فنڈ سے آتے ہیں۔ فیلوشپ پروگرام کو ابتدائی طور پر فریڈرکس برگ کے آنجہانی جان لی پراٹ (للیان پراٹ کے شوہر، میوزیم کے فابرج کلیکشن کے ڈونر) نے مالی اعانت فراہم کی تھی۔ 2011 تک، فیلوشپس کو بنیادی طور پر پراٹ انڈومنٹ کے ذریعے مالی اعانت فراہم کی گئی تھی اور اس کی تکمیل لیٹی پیٹ وائٹ ہیڈ فاؤنڈیشن اور جے واروک میک کلینٹک جونیئر کے تحائف سے کی گئی تھی۔ اسکالرشپ فنڈ۔ وی ایم ایف اے فیلوشپ گرانٹس کے قابل ذکر وصول کنندگان میں ونس گلیگن، ایمیٹ گوون، ڈیوڈ فریڈ، لورا فارس، رچرڈ کارلیون، اور نیل بلیین شامل ہیں۔ 2004 میں وی ایم ایف اے نے سولہویں صدی کی فرانسیسی پینٹنگ، "پورٹریٹ آف جین ڈی البن" تک رسائی ختم کر دی، جسے 1944 میں گیسٹاپو نے یہودی آسٹریا کے کلکٹر جولیس پریسٹر سے چوری کر لیا تھا۔ میوزیم کو گمنام طور پر عطیہ کیا گیا، اسے نیو ہاؤس گیلریوں نے 1950 میں فریڈرک مونٹ سے خریدا تھا حوالہ جات پین کے عطیہ کے بارے میں ماخذ معلومات بیرونی لنکس-ورجینیا میوزیم آف فائن آرٹس آرکیٹیکچرل امیجز میوزیم کی، جس میں اب مسمار شدہ 1976 کا ونگ ورچوئل ٹور بھی شامل ہے ورجینیا میوزیم آف فائن آرٹس کا جو گوگل آرٹس اینڈ کلچر 1936 کے ذریعہ فراہم کیا گیا تھا ورجینیا میں افریقی آرٹ عجائب گھر ریاستہائے متحدہ میں آرٹ عجائب گھر اور گیلریاں ورجینیا آرٹ عجائب گھر میں 1936 میں قائم کیے گئے ایشین آرٹ عجائب گھر ریاستہائے متحدہ میں فریم میوزیم گیلریاں اور میوزیم رچمنڈ، ورجینیا ہسٹورک ڈسٹرکٹ میں ورجینیا اداروں میں جائیدادوں میں حصہ ڈال رہے ہیں جو رچمنڈ، ورجینیا میں امریکن الائنس آف میوزیم میوزیم کے نیشنل رجسٹر آف ہسٹورک پلیس نیشنل رجسٹر آف ہسٹورک پلیس پر ہیں۔