Didone (typography)
ڈیڈون () سیرف ٹائپ فیس کی ایک صنف ہے جو 18 ویں صدی کے آخر میں ابھری اور 19 ویں صدی کے دوران عام مقصد کی پرنٹنگ کا معیاری انداز تھا۔ اس کی خصوصیت یہ ہے: تنگ اور غیر بریکٹڈ (ہیئر لائن) سیرفس۔ (سیرفس کی لمبائی کے ساتھ تقریبا مستقل چوڑائی ہوتی ہے۔) وزن کے محوروں کی عمودی واقفیت۔ (حروف کے عمودی سٹروک موٹے ہوتے ہیں۔) موٹی اور پتلی لکیروں کے درمیان مضبوط تضاد۔ (عمودی حصوں کے مقابلے حروف کے افقی حصے پتلے ہوتے ہیں۔) کچھ اسٹروک کے اختتام بال ٹرمینلز دکھاتے ہیں۔ (بہت سی لکیریں سادہ پچر کی شکل کے سیرف کے بجائے آنسو کے قطرے یا دائرے کی شکل میں ختم ہوتی ہیں۔) ایک غیر ملبوس، "جدید" ظہور۔ "ڈیڈون" کی اصطلاح 1954 کا سکہ ہے، جو ووکس-اے ٹی ٹائپ آئی درجہ بندی کے نظام کا حصہ ہے۔ یہ مشہور ٹائپ فاؤنڈرز فرمین ڈیڈوٹ اور گیمبٹسٹا بوڈونی کے کنیت کو یکجا کرتا ہے، جن کی کوششوں نے انیسویں صدی کے آغاز کے آس پاس اس انداز کی وضاحت کی۔ یہ زمرہ اپنی سب سے بڑی مقبولیت کے دور میں جدید یا جدید چہرے کے طور پر جانا جاتا تھا، اس کے برعکس "پرانے طرز" یا "پرانے چہرے" کے ڈیزائن، جو نشاۃ ثانیہ کے دور کے ہیں۔ ہسٹری ڈیڈون کی اقسام پرنٹروں کے ذریعہ تیار کی گئیں جن میں فرمین ڈیڈوٹ، گیمبٹسٹا بوڈونی اور جسٹس ایرک والبوم شامل ہیں، جن کے اسی نام کے ٹائپ فیس، بوڈونی، ڈیڈوٹ اور والبوم آج بھی استعمال میں ہیں۔ ان کے اہداف طباعت شدہ متن کے زیادہ خوبصورت ڈیزائن بنانا، برمنگھم میں جان باسکر ویل اور فرانس میں فورنیئر کے کام کو انتہائی درستگی اور تضاد کے ساتھ زیادہ انتہائی، عین مطابق ڈیزائن کی طرف بڑھانا تھا، جو اس دور کی تیزی سے بہتر پرنٹنگ اور کاغذ بنانے کی ٹیکنالوجیز کو ظاہر کر سکے۔ (ان خطوط پر خط لکھنا پہلے سے ہی خطاطی کرنے والوں اور تانبے کی تختیوں پر کندہ کاری کرنے والوں میں مقبول تھا، لیکن مغربی یورپ میں اٹھارہویں صدی کے آخر تک زیادہ تر پرنٹنگ میں سولہویں صدی میں ڈیزائن کیے گئے ٹائپ فیس یا نسبتا اسی طرح کے قدامت پسند ڈیزائن استعمال کیے گئے۔) ان رجحانات کے ساتھ پیج لے آؤٹ کنونشنوں میں تبدیلیاں اور 1890 میں بولتے ہوئے ٹائپ فاؤنڈر ٹالبوٹ بینز ریڈ نے انیسویں صدی کے اوائل کے نئے انداز کو "ٹرم، چیکنا، شریفانہ، کسی حد تک چمکدار" قرار دیا۔ ان کے ڈیزائن مقبول تھے، جنہیں بوڈونی کی طباعت کے حیرت انگیز معیار سے مدد ملی، اور بڑے پیمانے پر ان کی نقل کی گئی۔ برطانیہ اور امریکہ میں، باسکر ویل کے دیرپا اثر و رسوخ کی وجہ سے بیل، بلمر اور اسکاچ رومن ڈیزائن جیسی اقسام کی تخلیق ہوئی، جو اسی جذبے سے ہیں جیسے براعظم سے ڈیڈون فونٹ لیکن کم ہندسی ؛ باسکر ویل کی قسم کی طرح انہیں اکثر عبوری سیرف ڈیزائن کہا جاتا ہے۔ مؤخر الذکر طبقے کی بعد کی پیشرفتوں کو اسکاچ ماڈرن کہا گیا ہے اور یہ ڈیڈون کے بڑھتے ہوئے اثر و رسوخ کو ظاہر کرتا ہے۔ انیسویں صدی کے وسط تک ڈیون ٹائپ فیسوں نے پرنٹنگ پر غلبہ حاصل کر لیا، حالانکہ کچھ "پرانے طرز" کے چہرے فروخت ہوتے رہے اور نئے ٹائپ فاؤنڈرز نے تیار کیے۔ 1840 کی دہائی کے آس پاس سے، ماضی کے ٹائپ فیسوں میں کاریگر پرنٹروں میں دلچسپی پیدا ہونے لگی۔ پرنٹنگ کے بہت سے مورخین انیسویں صدی کی عام مقصد کی پرنٹنگ میں بعد کے ڈیڈون چہروں پر تنقید کرتے رہے ہیں، خاص طور پر وکٹورین طرز کے فن اور ڈیزائن کے خلاف بیسویں صدی کے رد عمل کے بعد۔ نیکولٹ گرے نے بعد میں ڈیڈون ٹائپ فیسوں کو مایوس کن اور پڑھنے میں ناخوشگوار قرار دیا ہے: "1800 اور 1810 کے آس پاس ڈیزائن کیے گئے پہلے جدید چہرے دلکش، صاف ستھرے، عقلی اور مزاحیہ ہیں۔ لیکن اس وقت کے بعد سے انیسویں صدی کی کتابوں کی اقسام زیادہ سے زیادہ مایوس کن ہوتی جاتی ہیں۔ سیرف لمبے ہوتے جاتے ہیں، چڑھنے والے اور اولاد والے لمبے ہوتے جاتے ہیں، حروف ایک ساتھ جمع ہوتے ہیں۔ انیسویں صدی کے وسط کی عام کتاب ٹائپگرافک طور پر ڈراؤنی ہے۔ وکٹورین لوگوں نے پڑھنے کے لیے اچھی قسم کا خیال کھو دیا۔ " مورخ جی ولیم اوونک نے انیسویں صدی کے آخر میں ڈیڈون کی اقسام کو "اب تک دیکھی جانے والی سب سے زیادہ بے جان، باقاعدہ اقسام" کے طور پر بیان کیا ہے۔ پرنٹنگ کے سازوسامان کی کمپنی مونوٹائپ کے اسٹینلے موریسن، جو "پرانے طرز" اور عبوری ٹائپ فیسوں کی بحالی کے ایک سرکردہ حامی ہیں، نے 1937 میں لکھا کہ اٹھارہ پچاس کی دہائی "بولڈ، برے چہروں کی بیٹریوں" کا وقت ہے اور کہا کہ "1810 اور 1850 کے درمیان کاٹی گئی اقسام اب تک کی بدترین نمائندگی کرتی ہیں"۔ اشتہارات کی بڑھتی ہوئی مقبولیت کی وجہ سے، چاہے وہ طباعت شدہ ہو یا کسٹم لیٹریٹنگ، انیسویں صدی کے آغاز میں بولڈ لیٹرینگ کی ترقی اور لیٹر فارم کی اقسام کی آمد دیکھی گئی جو صرف باڈی ٹیکسٹ چہروں کے بڑے ورژن نہیں تھے۔ ان میں سان سیرف، سلیب سیرف اور بولڈ بلیک لیٹر کے نئے انداز شامل تھے، بلکہ ڈیڈون طرز کے خطوط بھی شامل تھے جنہوں نے رومن قسم کی شکل کو حوصلہ افزائی یا سجایا۔ 'موٹے چہروں' کے طور پر جانا جاتا ہے، ان میں بڑے پیمانے پر تضاد ظاہر ہوتا ہے، خط کے پتلی حصوں کو پتلا رکھتے ہوئے عمودی اسٹروک کو بڑے پیمانے پر بڑھاتا ہے۔ دیگر "اثر" ٹائپ فیس فروخت کیے گئے جیسے پیٹرن والے لیٹرفارم جنہوں نے موٹے چہرے کے حرف کے بولڈ حصوں میں ایک نمونہ شامل کیا، اور پہلے سے موجود ان لائن اقسام جس میں ٹائپ کے اندر ایک لائن تھی۔ عام استعمال کے لیے، خاص طور پر انگریزی بولنے والی دنیا میں، انیسویں صدی کے آخر کے آس پاس، ڈیڈون فونٹس کی مقبولیت میں کمی آنا شروع ہو گئی۔ سلیب سیرف اور سانس سیرف کی انواع کے عروج نے چربی کے چہروں کو زیادہ ڈسپلے کے استعمال سے بے دخل کر دیا، جبکہ "پرانے طرز" کے ڈیزائنوں میں دلچسپی کے احیاء نے جسمانی متن میں اس کے استعمال کو کم کر دیا۔ یہ رجحان، آرٹس اینڈ کرافٹس تحریک اور ولیم مورس جیسے قدیم ذہن کے پرنٹروں سے متاثر ہو کر، اس قسم کے سخت، کلاسیکی ڈیزائنوں کو مسترد کر دیا، بالآخر نرم ڈیزائنوں کے حق میں۔ ان میں سے کچھ نشاۃ ثانیہ اور اٹھارہویں صدی کے اواخر کے ٹائپ فیسوں کے احیا تھے جیسے کہ نکولس جینسن کے کام کے احیا (اصل کے ساتھ وفاداری کی مختلف سطحوں کے ساتھ)، ولیم کاسلون کے "کاسلون" ٹائپ فیس اور دیگر جیسے بیمبو اور گیرامونڈ۔ دیگر جیسے ملر اور رچرڈ کے "اولڈ اسٹائلز"، گوڈی اولڈ اسٹائل اور امپرنٹ اسی طرز کے نئے ڈیزائن تھے۔ جدید قسم کے انداز کے لیے کچھ پرنٹروں کی ناپسندیدگی کی ابتدائی مثال فرانسیسی پرنٹر لوئس پیرین تھی، جو بالآخر روایتی ماڈل پر کچھ نئے ٹائپ فیس ڈیزائن کمیشن کرے گا۔ انہوں نے 1855 میں لکھا (ٹر. جیمز موسلی): آپ مجھ سے پوچھتے ہیں کہ کس طرح کی خواہش مجھے آج کی سولہ صدی کی اقسام کو زندہ کرنے کی طرف لے جاتی ہے۔ مجھے اکثر پرانی شاعری [سولہویں صدی کی] دوبارہ چھاپنی پڑتی ہے اور یہ کام ہمیشہ مجھے عجیب طور پر بے چین کر دیتا ہے۔ میں اپنے ثبوتوں میں آیات کو نہیں پہچان سکتا۔ ہمارے موجودہ دور کے مکے، جو اتنے عین مطابق، اتنے درست، اتنے باقاعدگی سے سیدھے ہوئے، اتنے ریاضیاتی طور پر ہم آہنگ ہیں۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ ان کی خوبیاں ہیں، لیکن مجھے انہیں ریلوے پر رپورٹس پرنٹ کرنے کے لیے رکھنا پسند کرنا چاہیے۔ تاہم، 1870 کے آس پاس برطانیہ میں خط کے پرانے انداز میں دلچسپی کے احیاء پر ماہر سائن پینٹر جیمز کالنگھم نے فن سے متعلق اپنی عصری نصابی کتاب میں تنقید کی تھی: یہ سوچنا حیرت انگیز ہے کہ، بہت مطلوبہ اصلاح [خطوط پر] لاگو ہونے کے بعد، حال ہی میں ان پرانے بے قاعدگی والے خطوط کو دوبارہ عوامی نوٹس میں لانے کی کوشش کی جانی چاہیے تھی، کیونکہ فیشن کی بے قاعدگیوں کو پرنٹنگ کی تجارت میں دیر سے استعمال کیا گیا ہے۔ کئی قسم کے پرانے چہرے کی اقسام۔ اور انفیکشن کسی حد تک سائن رائٹر کے ہاتھوں پکڑا گیا ہے۔ اس طرح ہمارے پاس، ایک طرف، ایک سخت، بے قاعدہ اور نامکمل خط ہے۔ اور دوسری طرف، وہاں ایک خوبصورت، متناسب اور انتہائی تیار شدہ خط ہے۔ فنون لطیفہ میں یہ ہمیشہ سے رہا ہے کہ اسرافگانزا اور بزارری کے ادوار کے بعد آواز کے ذائقے میں تکرار ہوئی ہے۔ مثبت پسپائی فطرت کے خلاف ہے اور اس سمت میں کوئی بھی رجحان یقینی طور پر خود کو درست کر لے گا۔ پرانے بے قاعدہ حروف تہجی کے پیروکار، جو اس لیے بنائے گئے تھے کہ شاید ہی کوئی انہیں بہتر بنانے کے قابل تھا، شاید اسی طرح پہلے لوکوموٹو بھاپ انجنوں کی کھردری اور غیر تیار شدہ مشینری کی طرف واپسی کی معقول طور پر وکالت کر سکتے ہیں، اپنے ماڈل کے طور پر پرانے "پفنگ بلی" کو لے کر، جو اب ساؤتھ کینسنگٹن کے پیٹنٹ میوزیم میں اتنی احتیاط سے محفوظ ہے۔ انیسویں صدی کے آخر میں ایک بااثر مثال ولیم مورس کی کیلمسکوٹ پریس تھی، جس نے قرون وسطی اور ابتدائی نشاۃ ثانیہ کے ماڈلز پر ان کے گولڈن ٹائپ جیسے نئے کسٹم فونٹ شروع کیے۔ بہت سے عمدہ پریس پرنٹروں نے ان کے ماڈل کی نقل کی، اور اگرچہ بیسویں صدی میں اسٹینلے موریسن جیسے کچھ پرنٹروں نے ان کے کام کو حد سے زیادہ پایا، لیکن اس کی بہت زیادہ نقل کی گئی۔ ٹالبوٹ بینز ریڈ نے 1890 میں، مورس کے لیے اپنی کمپنی کی کاسٹ ٹائپ سے کچھ عرصہ پہلے، ٹائپ فاؤنڈرز میں پہلے کے ماڈلز کی طرف واپس جانے کی خواہش پر تبصرہ کیا: "اقسام اس طرح جھکی ہوئی نظر آئیں اور وہ، پھول دار اور سخت، کنکال اور چربی، گول اور مربع۔ یہاں تک کہ یہ تقریبا ایک میرٹ بن گیا کہ اصل شکل بمشکل پہچاننے کے قابل تھی۔ میں ماضی کی کوئی بات بیان نہیں کر رہا ہوں۔ ہیرودیس کو ہر ہفتے کسی نئی پسند میں باہر لے جایا جاتا ہے جو خود کو ایک خط کہتا ہے۔ میں اس بات سے انکار نہیں کرتا کہ ہمارے جدید فینسی خطوط خوبصورت ہیں۔ اور نہ ہی میں اتنا جرات مند ہوں کہ یہ تجویز کر سکوں کہ دن کے اس وقت انہیں چھوڑا جا سکتا ہے۔ لیکن میں کچھ شکوک و شبہات کا اعتراف کرتا ہوں کہ یہ جنون ہمیں کس حد تک لے جا رہا ہے، اور روایتی ماڈلز کا تقریبا مکمل ترک کرنا جس میں یہ شامل ہے۔ " فریڈرک گوڈی، ایک آرٹس اینڈ کرافٹس تحریک سے متاثر پرنٹر جو ٹائپ ڈیزائنر بن گیا تھا، کو حرفی انداز کے بارے میں اسی طرح کے تحفظات تھے۔ جب کہ انہوں نے اپنی کتاب ایلیمنٹس آف لیٹرنگ میں بوڈونی کا ذکر کیا، انہوں نے لکھا کہ یہ ایک ایسا انداز تھا "جس کے لیے مصنف کوئی جوش و خروش پیدا نہیں کر سکتا"، انہوں نے مزید کہا: "ان کے صفحات میں عمدہ کندہ کاری کی چمک تھی۔ مصنف بوڈونی کی اقسام کو ناپسند کرتا ہے، کیونکہ ان میں سے کوئی بھی مصنوعی احساس سے آزاد نہیں لگتا ہے "اس دور میں ایک تجربے کے طور پر، گوڈی نے موٹے اسٹروک کے وسط میں ایک سفید لکیر چھوڑ کر ٹائٹلنگ کے مقاصد کے لیے ڈیڈون کیپیٹلز کو 'چھڑانے' کی کوشش کی۔ انہوں نے امید ظاہر کی کہ یہ ڈیزائن، گاؤڈی اوپن، کاغذ پر ہلکا رنگ (سیاہی کی کثافت) چھوڑے گا۔ بہر حال، ڈیڈون ڈیزائن استعمال میں رہے ہیں، اور اس صنف کو VOX-ATypI درجہ بندی کے ٹائپ فیسوں کے نظام اور ایسوسی ایشن ٹائپگرافک انٹرنیشنل (AtypI) کے ذریعہ تسلیم کیا گیا ہے۔ یہ صنف یونانی پرنٹنگ میں عام مقصد کے استعمال کے لیے خاص طور پر مقبول ہے (ڈیڈوٹ خاندان نئے آزاد ملک میں پرنٹنگ پریس قائم کرنے والے پہلے لوگوں میں شامل تھا)۔ یہ اکثر ریاضی میں بھی دیکھا جاتا ہے، کیونکہ اوپن سورس معیاری ریاضیاتی ٹائپ سیٹنگ پروگرام ٹی ای ایکس اور لاٹیکس کمپیوٹر ماڈرن فیملی کو بطور ڈیفالٹ استعمال کرتے ہیں۔ اس نظام کے تخلیق کار، ڈونلڈ نوتھ نے جان بوجھ کر یہ نظام انیسویں صدی کی سائنسی طباعت کے "کلاسیکی انداز" سے متاثر ایک اثر پیدا کرنے کے ارادے سے ایک امریکی مونوٹائپ کمپنی ماڈرن فیس پر مبنی خاندان کے ساتھ بنایا۔ بہت سے اخبارات کی بنیاد انیسویں صدی میں رکھی گئی تھی، اور بہت سے اخبارات کے ٹائپ فیس انیسویں صدی کے نمونوں میں جڑے ہوئے ہیں۔ 1930 کی دہائی کا لینوٹائپ کا مقبول لیجیبلٹی گروپ، کئی سالوں تک دنیا بھر میں زیادہ تر اخبارات کی پرنٹنگ کا ماڈل، اس ماڈل پر مبنی رہا لیکن وضاحت کو بڑھانے کے لیے اسے سخت کیا گیا۔ امریکن ٹائپ فاؤنڈرز کا بوڈونی ٹائپ فیس، جو 1907-1911 کے آس پاس متعارف کرایا گیا تھا، خبروں کی سرخیوں کے لیے بہت مقبول ہوا۔ 2017 میں لکھتے ہوئے، ڈیجیٹل فونٹ ڈیزائنر ٹوبیاس فریر جونز نے لکھا کہ انہوں نے وال اسٹریٹ جرنل کے لیے اپنا فونٹ ڈیزائن انیسویں صدی کے ماڈل پر مبنی رکھا تھا کیونکہ اسے "خبر کی طرح محسوس کرنا پڑا"۔ جدید استعمال میں مقبول چہروں میں، ٹائپ فیس فیملی سنچری بعد کے امریکی ڈیڈون ڈیزائنوں سے متاثر ہے، حالانکہ ڈیڈون صنف کے بہت سے لوگوں کے مقابلے میں اس میں اسٹروک کے برعکس کی سطح کافی کم ہے، مناسب طور پر جسمانی متن میں اعلی پڑھنے کے مقصد کے لیے۔ سرد قسم اور ڈیجیٹل کمپوزیشن کے بعد سے اس دور کے ٹائپ فیسوں کو اکثر بحال کیا گیا ہے، جبکہ اسی خطوط پر جدید ٹائپ فیسوں میں فلوسفیا اور اوپن سورس کمپیوٹر ماڈرن شامل ہیں۔ کچھ بعد کے ڈیڈون خاندانوں نے اس دور کی ذیلی صنفوں پر توجہ مرکوز کی ہے، جیسے کہ سروےر، جو نقشوں پر موجود لیبلز سے متاثر ہے۔ موٹے چہرے کے ٹائپ فیس بیسویں صدی کے وسط میں نئے ڈیزائنوں جیسے مونوٹائپ کے فالسٹاف اور مورس فلر بینٹن کے الٹرا بوڈونی کے ساتھ ڈسپلے کے استعمال کے لیے مقبول رہے۔ میتھیو کارٹر کا ہاتھی ایک حالیہ ورژن ہے۔ استعمال پرنٹ میں، ڈیڈون فونٹ اکثر ہارپر بازار جیسے رسالوں کے لیے ہائی گلوس میگزین کے کاغذ پر استعمال ہوتے ہیں، جس پر کاغذ اپنے اعلی برعکس کی تفصیل کو اچھی طرح سے برقرار رکھتا ہے، اور جس کی شبیہہ کے لیے ایک کرکرا، 'یورپی' قسم کا ڈیزائن مناسب سمجھا جا سکتا ہے۔ وہ یورپ میں عام مقصد کے باڈی ٹیکسٹ، جیسے بک پرنٹنگ کے لیے زیادہ استعمال ہوتے ہیں۔ ڈیجیٹل ڈیڈون ٹائپ فیسوں کا موثر استعمال منفرد چیلنجز پیش کرتا ہے۔ اگرچہ وہ اپنے باقاعدہ، عقلی ڈیزائن اور باریک اسٹروک کی وجہ سے بہت خوبصورت نظر آسکتے ہیں، لیکن قارئین پر ایک معروف اثر 'چمکدار' ہے، جہاں موٹے عمودی قارئین کی توجہ مبذول کراتے ہیں اور انہیں دوسرے، بہت پتلے اسٹروک پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے جدوجہد کرنے پر مجبور کرتے ہیں جو اس بات کی وضاحت کرتے ہیں کہ کون سا حرف ہے۔ اس وجہ سے، ڈیجیٹل فونٹ کے صحیح نظری سائز کا استعمال ڈیڈون ڈیزائن کے ساتھ خاص طور پر ضروری قرار دیا گیا ہے۔ متن کے سائز میں استعمال ہونے والے فونٹ موٹے 'پتلی' اسٹروک اور سیرف (کم اسٹروک برعکس) کے ساتھ مضبوط ڈیزائن ہوں گے اور پڑھنے کی اہلیت کو بڑھانے کے لیے ڈسپلے ڈیزائن کے مقابلے حروف کے درمیان زیادہ جگہ ہوگی۔ ڈیڈون ٹائپ فیسز کی دھات کی قسم میں پہلی تخلیق کے وقت آپٹیکل سائز پرنٹنگ ٹیکنالوجی کی ایک فطری ضرورت تھی، کیونکہ دھات کی قسم کے ہر سائز کو اپنی مرضی کے مطابق کاٹا جاتا تھا، لیکن پینٹوگراف، فوٹو ٹائپ سیٹنگ اور ڈیجیٹل فونٹس کے کسی بھی سائز میں ایک ہی فونٹ کی پرنٹنگ کو آسان بنانے کی وجہ سے اس میں کمی واقع ہوئی۔ حالیہ برسوں میں ایک بحالی ہوئی ہے۔ فرانسیسی ڈیزائنر لوئک سینڈر نے تجویز کیا ہے کہ چمکدار اثر خاص طور پر ان ممالک میں تیار کردہ ڈیزائنوں میں عام ہو سکتا ہے جہاں ڈیزائنرز ان کو مؤثر طریقے سے استعمال کرنے سے ناواقف ہیں اور عنوانات کے لیے ڈیزائن کیے گئے ڈیڈون فونٹس کا انتخاب کر سکتے ہیں۔ بہت سے جدید ڈیڈون ڈیجیٹل احیا جو پیشہ ورانہ پرنٹنگ کے لیے ہیں، جیسے کہ پارماگیانو، آئی ٹی سی بوڈونی اور ہوفلر اینڈ فریر جونز ڈیڈوٹ اور سروےر، میں آپٹیکل سائز کی ایک رینج ہے، لیکن یہ ڈیفالٹ کمپیوٹر فونٹس پر کم عام ہے۔ کمپیوٹر سسٹمز پر ڈیفالٹ ڈیڈون فونٹس میں، ونڈوز پر سنچری اسکول بک باڈی ٹیکسٹ کے استعمال کی طرف مبنی ہے، جبکہ او ایس ایکس پر ڈیڈوٹ کی بحالی خاص طور پر ڈسپلے کے استعمال کے لیے تھی نہ کہ باڈی ٹیکسٹ کے لیے۔ مشتق انیسویں صدی کے ڈیڈون ڈیزائنوں کی شکل، ان کے تنگ یپرچرز کے ساتھ، بہت سے ابتدائی سان سیرف فونٹس جیسے اکزیڈینز-گروٹیسک اور اس کے مشتقات جیسے ہیلویٹیکا پر ایک بڑے اثر کے طور پر تجویز کی گئی ہے، جو ان کے تعارف کے کچھ سال بعد یورپ میں تیار ہوئے تھے۔ اس اثر کی ایک مثال ان ڈیزائنوں کے تنگ یپرچرز ہیں، جن میں a اور c جیسے حروف پر اسٹروک عمودی ہونے کے لیے جوڑ جاتے ہیں، جیسا کہ ڈیڈون سیرف فونٹس پر دیکھا جاتا ہے۔ میتھیو کارٹر کا اسکاچ رومن سے متاثر کمپیوٹر فونٹ جارجیا ڈیڈون ٹائپ فیسز کی انتہائی دور کی نسل کے طور پر قابل ذکر ہے۔ جارجیا میں، اسٹروک کا موازنہ بہت کم ہو جاتا ہے اور بولڈ کو معمول سے بہت زیادہ بولڈ بنایا جاتا ہے تاکہ ڈیزائن کم ریزولوشن والے کمپیوٹر مانیٹر پر اچھی طرح سے پیش کیا جا سکے، لیکن اسکاچ رومن ڈیزائن کی عمومی حرفی شکل اور بال ٹرمینلز محفوظ ہیں۔ اس نے پرنٹ کے استعمال کے لیے اسکاچ رومن ریویول ملر بھی تیار کیا۔ ڈیزائن کے ان غیر معمولی فیصلوں کو دیکھتے ہوئے، دستاویز کے ڈیزائن کے ماہر، میتھیو بٹرک نے سفارش کی کہ جارجیا کو آن اسکرین ڈسپلے لائسنس ملر کے لیے استعمال کرنے والی تنظیمیں کاغذ پر تکمیلی، زیادہ متوازن پڑھنے کا تجربہ حاصل کریں۔ ریورس-کانٹریسٹ اسٹائل ڈیڈون ٹائپ فیسوں کو دوبارہ کام کرنے اور پیروڈی کرنے کا ایک سنکی طریقہ طویل عرصے سے اس کے برعکس ہوتا رہا ہے، جس سے پتلی سٹروک موٹی اور موٹی سٹروک پتلی ہو جاتی ہیں۔ سب سے پہلے برطانیہ میں 1821 کے آس پاس دیکھا گیا اور کبھی کبھار اس کے بعد سے دوبارہ زندہ کیا گیا، انہیں اکثر ریورس کانٹریسٹ فونٹ کہا جاتا ہے۔ سیرف موٹے ہونے کی وجہ سے وہ مؤثر طریقے سے سلیب سیرف ڈیزائن بن جاتے ہیں۔ 19 ویں صدی میں، ان ڈیزائنوں کو ان کی غیر ملکی ظاہری شکل کی وجہ سے اطالوی کہا جاتا تھا، لیکن یہ نام پریشانی کا باعث ہے کیونکہ ان ڈیزائنوں کا اٹلی سے کوئی واضح تعلق نہیں ہے۔ وہ رومن تحریر سے قدرے ملتے جلتے ہیں، حالانکہ یہ ایک اتفاق ہو سکتا ہے۔ انہیں مصری بھی کہا جاتا تھا، ایک اتنی ہی غیر مستند اصطلاح جو اس دور کے سلیب سیرف پر لاگو ہوتی تھی۔ جسمانی متن کے لیے سنجیدہ انتخاب سے زیادہ توجہ حاصل کرنے والے نیاپن ڈسپلے ڈیزائن کے طور پر، ان کے تعارف کے چار سال کے اندر پرنٹر تھامس کرسن ہینسرڈ نے انہیں 'ٹائپگرافک مونسٹروٹیز' کے طور پر بیان کیا تھا۔ بہر حال، اس انداز کے کسی حد تک ٹنڈ ڈاؤن مشتقات انیسویں صدی میں مقبول استعمال میں برقرار رہے، اور عام طور پر پوسٹروں پر 'وائلڈ ویسٹ' پرنٹنگ سے وابستہ ہیں۔ وہ بالآخر سلیب سیرف ٹائپ فیس کی کلیرینڈن صنف کا حصہ بن گئے، اور ان بعد کے ڈیزائنوں کو اکثر فرانسیسی کلیرینڈن ڈیزائن کہا جاتا ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے حوالہ جات ویلری لیسٹر، گیمبٹسٹا بوڈونی: اس کی زندگی اور اس کی دنیا (2015) سیبسٹین مورلیگیم، فرانس اور برطانیہ میں 'جدید چہرہ'، 1781-1825: ٹائپگرافی ترقی کے مثالی طور پر (مقالہ، یونیورسٹی آف ریڈنگ، 2014)، ڈاؤن لوڈ لنک T. M. کلی لینڈ، (1916) بیرونی روابط کمپیوٹر ماڈرن ریلیز، عام استعمال کے لیے (منتخب او ٹی ایف) لبری بوڈونی ریلیز پیریڈ نمونہ کتابیں: مینولے ٹیپوگرافکو آف بوڈونیز ٹائپز (1818، بعد از مرگ اس کی بیوی نے شائع کیا)، ونسنٹ فگنس، لیٹر کے بانی کے نایاب بک روم اسپیسیمین آف پرنٹنگ ٹائپز میں-لندن کے ٹائپ فاؤنڈر ونسنٹ ایف کی نمونہ کتاب