Alberto Savinio
البرٹو سیوینیو، آندریا فرانسیسکو البرٹو ڈی چیرکو کے نام سے پیدا ہوئے (25 اگست 1891-5 مئی 1952) ایک یونانی-اطالوی مصنف، مصور، موسیقار، صحافی، مضمون نگار، ڈرامہ نگار، سیٹ ڈیزائنر اور کمپوزر تھے۔ وہ 'مابعد الطبیعاتی' مصور جارجیو ڈی چیرکو کے چھوٹے بھائی تھے۔ ان کا کام اکثر فلسفیانہ اور نفسیاتی موضوعات پر مبنی تھا، اور وہ فن کے فلسفے سے بھی بہت زیادہ وابستہ تھے۔ اپنی پوری زندگی میں، ساوینیو نے پانچ اوپیرا لکھے اور کم از کم سینتالیس کتابیں تصنیف کیں، جن میں متعدد سوانح عمری اور یادیں شامل ہیں۔ انہوں نے تھیٹر کے لیے بڑے پیمانے پر کام بھی لکھے اور پروڈیوس کیے۔ ان کے کام کو ان کی زندگی کے دوران ملے جلے جائزے ملے۔ یہ اکثر جدید تکنیکوں کے ان کے عام طور پر وسیع استعمال کی وجہ سے تھا۔ وہ اپولینیئر، پکاسو، جین کوکٹیو، میکس جیکب، اور فرنینڈ لیگر سے متاثر تھے، اور حقیقت پسندانہ تحریک پر ان کا نمایاں اثر تھا۔ ایتھنز، یونان میں پیدا ہونے والی اینڈریا ڈی چیرکو ایوارسٹو ڈی چیرکو اور جیما کریوٹو ڈی چیرکو (ایک جینوئس رئیس) کی تیسری اولاد تھیں۔ ان کی پیدائش کے وقت، اینڈریا کے والدین یونان میں اطالوی تارکین وطن کے طور پر رہ رہے تھے جبکہ ان کے والد یونانی ریلوے سسٹم پر سوسائٹی ڈیس کیمینس ڈی فر ڈی لا تھیسالی کے انجینئر کے طور پر کام کرتے تھے۔ ان کا بڑا بھائی، جو ان سے تین سال بڑا تھا، مشہور فنکار جارجیو ڈی چیرکو تھا۔ اینڈریا کی ایک بڑی بہن بھی تھی جس کا نام ایڈیل (یا ایڈیلیڈ) تھا، جس کا انتقال اس کی پیدائش سے چھ ماہ قبل ہوا۔ بعد میں اپنی زندگی میں، اینڈریا اپنی قومی شناخت کے تعین کے ذریعے اپنی تقدیر کا تعین کرنے کے ایک خاص موقع کے طور پر اپنی غیر ملکی پیدائش پر غور کرے گی۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم اینڈریا کو بنیادی طور پر ان کی والدہ نے یونان میں رہتے ہوئے ہوم اسکول کیا تھا۔ وہ اکثر اپنے والد کو تعلیمی طور پر پابند، آمرانہ اور جابرانہ کے طور پر پیش کرتے ہیں۔ جزوی طور پر گھر میں اپنے محدود سیکھنے کے ماحول کی وجہ سے، اینڈریا نے یونان سے محبت کرنا سیکھا۔ چھوٹی عمر میں وہ قدیم یونانی کھنڈرات اور ثقافت سے مسحور ہوگئے، جو ان کے بچپن میں تخلیقی صلاحیتوں اور خیالی تصورات کے لیے سازگار تھے۔ نتیجے کے طور پر، اینڈریا بعد میں اکثر یونان کو اس کی تنقیدی سوچ اور ستم ظریفی سے محبت کا سہرا دیتی۔ اپنی ہوم اسکولنگ کے علاوہ، اینڈریا نے موسیقی کی مضبوط تعلیم سے بھی لطف اٹھایا۔ بارہ سال کی عمر میں، انہوں نے پیانو اور موسیقی کی کمپوزیشن میں توجہ کے ساتھ ایتھنز کنزرویٹری سے گریجویشن کیا۔ جب وہ چودہ سال کے تھے تو ان کے والد کا انتقال ہو گیا۔ اس کے جواب میں، اینڈریا نے اپنے والد کی یاد میں ایک استقبالیہ تحریر کیا۔ اینڈریا کا خاندان پھر اپنے نسلی وطن اٹلی واپس چلا گیا۔ مختصر وقت کے لیے اٹلی میں رہنے کے بعد، خاندان دوبارہ منتقل ہو گیا، اس بار میونخ، جرمنی منتقل ہو گیا۔ جرمنی میں رہتے ہوئے، اینڈریا کو مشہور موسیقار میکس ریجر نے پیانو اور کمپوزیشن کی تعلیم دینا شروع کی۔ ریجر کی سرپرستی میں، اینڈریا نے تنقیدی پذیرائی حاصل کرنے کے لیے اپنا پہلا ٹکڑا ترتیب دیا، ایک تھری ایکٹ اوپیرا، کارمیلا ؛ نیز کم تعریف کا ایک اوپیرا، ال ٹیسورو ڈیل ریمپسینیٹا۔ کارمیلا کو جلد ہی موسیقار پیٹرو ماسکگنی اور میوزک پبلشر ریکارڈی نے دیکھا۔ 1911 تک، جب اینڈریا بیس سال کی تھیں، ان کی موسیقی اتنی مقبول ہو گئی تھی کہ میونخ میں عوام میں پیش کی گئی۔ اسی سال، اینڈریا نے اپنے طور پر پیرس، فرانس کا رخ کیا، جو یورپی ایونٹ گارڈ اور جدیدیت پسند تحریکوں کے لیے سرگرمی کا ایک مرکز تھا۔ پیرس میں، اس نے گیلوم اپولینیئر سے دوستی کی، جو ایونٹ گارڈ تحریک کے سب سے بڑے شاعروں، ناقدین اور فنکاروں میں سے ایک تھا۔ پیرس میں رہتے ہوئے، اینڈریا پابلو پکاسو، جین کوکٹیو، میکس جیکب، اور فرنینڈ لیگر جیسے متعدد مصنفین اور فنکاروں سے بھی واقف ہوئیں۔ اینڈریا نے بھی اس عرصے کے دوران مائیم کے فن میں دلچسپی پیدا کی۔ 1914 میں، بڑے پیمانے پر اپنے بڑھتے ہوئے مشہور فنکار بھائی، جارجیو ڈی چیرکو سے خود کو الگ کرنے کی کوشش میں، اینڈریا نے عرفیت البرٹو سیوینیو اپنایا۔ سیوینیو نے اسی سال موسیقی کی تحریک سنسرسمو (سنسرزم) کی بنیاد رکھی۔ سنسرسمو نے اپنی بنیادی موسیقی کی خصوصیات کے طور پر بے ترتیبی اور تال کے حق میں بڑے پیمانے پر پولی فونی اور ہم آہنگی کو ترک کر دیا۔ اس سال لیس چانٹس ڈی لا می مارٹ (دی سونگز آف ہاف ڈیتھ) کی اشاعت بھی دیکھی گئی، جو ایک ڈرامائی نظم ہے جس میں اصل عکاسی اور ایک پیانو سوٹ کا ساتھ شامل ہے، دونوں کو بھی سیوینیو نے تخلیق کیا تھا۔ یہ بنیادی طور پر فرانسیسی زبان میں لکھی گئی تھی، لیکن اس میں اطالوی زبان میں لکھے گئے حصے بھی شامل تھے۔ یہ نظم ایک ہی ایکٹ پر مشتمل تھی، جس میں چار ڈھیلے جڑے ہوئے مناظر تھے۔ لیس چانٹس ڈی لا می-مارٹ نے بڑی حد تک نیند کے تصور سے نمٹا (جسے تشریحی طور پر "دی ہاف ڈیتھ" کہا جاتا ہے) اور یہ عجیب، مکینیکل کھلونے جیسے کرداروں سے بھرا ہوا تھا۔ اس نظم کی بے چہرہ ڈمی کی تفصیل بعد میں جارجیو ڈی چیرکو کی پینٹنگز میں ایک پہچان بن گئی۔ پہلی جنگ عظیم شروع ہونے کے فورا بعد، ساوینیو اور اس کا بھائی اطالوی فوج میں بھرتی ہونے کے لیے اٹلی واپس آئے۔ اندراج کے بعد، اس جوڑی کو اٹلی کے شہر فیرارا کے فوجی اسپتال بھیج دیا گیا، جہاں ان کی ملاقات کارلو کارا سے ہوئی۔ تین کا یہ گروپ، جیوانی پاپینی کے زیر اثر، پھر فنکارانہ تحریک سکولا میٹا فیزیکا (مابعد الطبیعاتی مصوری) کی بنیاد رکھنے کے لیے آگے بڑھا۔ سکولا میٹا فیزیکا بیسویں صدی کے اٹلی کے سب سے اہم فنکارانہ تجربات میں سے ایک کے طور پر جانا جانے لگا۔ 1917 میں، ساوینیو کو اطالوی فوجیوں کے لیے مترجم کے طور پر یونان بھیجا گیا۔ وہاں تعینات رہتے ہوئے، ساوینیو کو یونان کی اپنے بچپن کی کھیل کی دنیا کو دوبارہ دریافت کرنے کا موقع ملا، اور اس کا اثر ان کے پہلے شائع شدہ ناول، ہرمافروڈیٹو میں دیکھا جا سکتا ہے۔ ہرمافروڈیٹو 1918 میں شائع ہوا تھا، اور لیس چانٹس ڈی لا می-مارٹ کی طرح، ایک کثیر لسانی ٹکڑا تھا، جس میں زبانوں کے ساتھ ساتھ نصوص اور شاعری بھی جڑی ہوئی تھی۔ ہرمافروڈیٹو سوانح عمری، افسانے، خیالات اور فنتاسیوں کا ایک مجموعہ بھی تھا۔ اسے جنگی جریدہ بھی کہا جاتا ہے، کیونکہ یہ اکثر پہلی جنگ عظیم کے مخصوص تجربات سے متعلق ہوتا ہے۔ سیوینیو نے ناول سے ایک بہت ہی ذاتی تعلق کا دعوی کرتے ہوئے ایک بار کہا، "ٹوٹو چی او سونو ناسے دا لی۔" ہر وہ چیز جو میں ہوں وہاں سے نکلتی ہے۔ میں نے جو کچھ بھی کیا ہے وہ وہاں سے آتا ہے۔) پہلی جنگ عظیم کے بعد، ساوینیو روم منتقل ہو گئے۔ مڈل لائف ساوینیو 1919 اور 1922 کے درمیان روم میں مقیم ادبی رسالے لا رونڈا کے شراکت داروں میں شامل تھے۔ 1920 میں، انہوں نے (بچپن کا المیہ) مکمل کیا، جو بنیادی طور پر اقساط کا ایک خود نوشتیاتی مجموعہ ہے جو بالغوں اور نابالغوں کے تجربے اور دنیا کے ادراک کے درمیان منقطع ہونے کو روشن کرتا ہے۔ ٹریجیڈیا ڈیل انفینزیا کی ہر قسط ایک ایسی صورتحال پیش کرتی ہے جس میں بالغوں کی دنیا اور "فنکارانہ" تخلیقی صلاحیتوں کا بچپن کے تخیل کی دنیا سے موازنہ ہوتا ہے۔ ٹریجیڈیا ڈیل انفینزیا بالآخر 1937 میں شائع ہوا۔ 1924 میں، نیویارک کے میٹروپولیٹن اوپیرا نے ان کا بیلے پرسیس پیش کیا۔ 1925 میں ان کا دوسرا ناول (دی ہانٹڈ ہاؤس) شائع ہوا۔ 1910 کے پیرس میں ترتیب دیا گیا، یہ ناول مرکزی کردار-راوی کی کہانی بیان کرتا ہے، جو بظاہر ایک عام بورژوا گھر سے ایک کمرہ کرایہ پر لے رہا ہے، جسے سیوینیو "بھوتوں کے آباد" ہونے کے طور پر بیان کرتا ہے۔ یہ ناول، کئی طریقوں سے، جدید زندگی کا ایک تاریک مزاحیہ اور عجیب و غریب جائزہ ہے۔ ناول کے مناظر، ایک ہی وقت میں انتہائی حقیقی اور حیرت انگیز طور پر تجریدی ہیں، جن میں بے ہوش افراد پر بہت زیادہ توجہ دی جاتی ہے۔ اس سال روم، اٹلی میں پیرانڈیلو کے ٹیٹرو ڈی آرٹ میں اپنے بھائی کے ساتھ تعاون کا آغاز بھی ہوا۔ تھیٹر ہمیشہ سیونیو کے لیے ایک پسندیدہ ذریعہ رہا ہے کیونکہ یہ کئی طریقوں سے بصری، موسیقی اور لسانی تخلیقی صلاحیتوں کا سنگم تھا۔ سیوینیو نے اسکرپٹنگ سے لے کر سیٹ ڈیزائن تک تھیٹر کے ہر پہلو میں خود کو ڈوبا لیا۔ ٹیٹرو ڈی آرٹ میں کام کرتے ہوئے انہوں نے لکھا، ایک تھری ایکٹ ڈرامہ جو ان کے کام کے لیے بنیادی سمجھا جاتا ہے۔ اس ڈرامے کی تشہیر 1926 میں کی گئی تھی، لیکن تھیٹر کمپنی میں مسائل کی وجہ سے اسے اصل میں پیش نہیں کیا گیا تھا۔ یہ ڈرامہ بالآخر 1934 میں شائع ہوا، اور 1938 میں روم کے انٹون گیولو براگگلیا تھیٹر میں پیش کیا گیا۔ اس کے علاوہ ٹیٹرو ڈی آرٹ میں کام کرتے ہوئے، ساوینیو کی ملاقات ماریہ مورینو سے ہوئی، اور اگلے سال اس سے شادی کرنے کے لیے آگے بڑھا۔ 1926 میں، ساوینیو پیرس واپس آئے، اور سنجیدگی سے پینٹ کرنا شروع کر دیا۔ 1927 میں، انہوں نے پیرس کی برنہیم گیلری میں بطور پینٹر اپنا پہلا ون مین شو دیا۔ اس عرصے کے دوران اوانٹ گارڈے تحریک میں ساوینیو کی شراکت صوبائی نظام کے بالکل برعکس تھی جسے اس وقت اٹلی میں نیشنل فاشسٹ پارٹی نے پسند کیا تھا۔ (انجلیکا یا مئی کی رات)، جو ایروس اور سائیک کے قدیم یونانی افسانے کا ایک غیر معمولی اور حقیقت پسندانہ جائزہ تھا، اس سال بھی شائع ہوا۔ یہ ناول انیسویں صدی کے آخر میں یونان میں دوسرے درجے کے تھیٹر میں کام کرنے والی ایک غریب اداکارہ انجلیکا اور ایک بے لوث، بوڑھے اشرافیہ بیرن فیلکس وان روتھ سپیئر کی کہانی بیان کرتا ہے۔ بہت سے طریقوں سے، ساوینیو تھیٹر کو پلاٹ میں ایک مرکزی کردار بناتا ہے۔ اسے ایک ایسی جگہ کے طور پر پینٹ کیا گیا ہے جہاں حواس اور رومانس کو گہرائی سے دریافت اور دریافت کیا جا سکتا ہے۔ 1928 میں، ساوینیو کی بیٹی، انجلیکا، پیرس میں پیدا ہوئی۔ اس کے بعد ان کا بیٹا، رگیرو، 1934 میں پیدا ہوا۔ ان کے دونوں بچوں کا نام لوڈوویکو اریوسٹو کے اورلینڈو فیوریوسو (1516) کے کرداروں کے نام پر رکھا گیا تھا۔ اپنی زندگی کے اس عرصے کے دوران، وہ بنیادی طور پر ادبی، موسیقی اور فنکارانہ تنقید میں مصروف رہے۔ بعد کی زندگی اور موت (دی چائلڈ ہڈ آف نیواسیو ڈولسمایر) 1941 میں شائع ہوئی۔ یہ ساوینیو کے بہترین ناولوں میں سے ایک تھا اور سمجھا جاتا ہے، جس میں ایک مضحکہ خیز لیکن شدت سے بیانیے پر مبنی انداز، ایتھنز میں ان کے بچپن کے بارے میں ایک سوانح عمری فنتاسی شامل ہے (نیواسیو ساوینیو کے لیے ایک اناگرام ہے)۔ 1950 میں ساوینیو کے دو مزید اوپیرا، اورفیو ویڈووا اور ایجینزیا فکس کی اشاعت ہوئی۔ سیوینیو نے اپنا پانچواں اور آخری اوپیرا مکمل کیا، جس کا تصور ریڈیو کے لیے کیا گیا تھا، 5 مئی 1952 کو روم، اٹلی میں اپنی موت سے کچھ دیر پہلے۔ خود ارادیت قلم نام "البرٹو سیوینیو" ایک نابالغ فرانسیسی مصنف اور آسکر وائلڈ اور تھامس ڈی کوئینسی کے مترجم البرٹ سیوائن کی اطالوی شکل تھی۔ سیوینیو نے یہ نام جزوی طور پر اس لیے منتخب کیا کیونکہ سیوین ادبی دنیا میں ایک رشتہ دار نامعلوم تھا۔ سیوینیو کا خیال تھا کہ قلم نام کے انتخاب سے انہیں خود ارادیت کا ایک لمحہ ملا ؛ ایسی چیز جس میں وہ اپنی تقدیر کا انتخاب کر سکتے ہیں۔ ساوینیو کے لیے، ایک نسلی اور ثقافتی اطالوی ہونا ان کے لیے ایک ثقافتی نام کی طرح تھا۔ اپنے کسی حد تک خود نوشت ناول، (دی انفینسی آف نیواسیو ڈولسمیر) میں، سیوینیو اس حقیقت پر غور کریں گے کہ: اپنی زندگی کے اوائل میں، اینڈریا اور اس کے بھائی جارجیو تقریبا لازم و ملزوم تھے، یہاں تک کہ خود کو کاسٹر اور پولکس، جنگجو جڑواں کے طور پر بھی حوالہ دیتے ہیں۔ بچپن میں، بھائیوں کے درمیان زبردست تعاون تھا جس کی وجہ سے بعد کی زندگی میں موضوعات کا مضبوط اوورلیپ ہوا۔ ان اوور لیپنگ تھیمز میں سب سے زیادہ مشہور افسانوی یونانی ارگوناٹس کا تھا، جو فنکاروں کی حیثیت سے ان کی ترقی اور سفر کے استعارے کے طور پر تھا۔ تاہم، اس بات کے شواہد موجود ہیں کہ بعد کی زندگی میں ان کا رشتہ ٹوٹ گیا۔ اگرچہ ان کی مرحومہ بہن ایڈیل سیوینیو کی یادداشتوں اور سوانح عمری میں ظاہر ہوتی ہے اور اس کا کثرت سے ذکر کیا جاتا ہے، لیکن جارجیو ان میں سے کسی میں بھی ظاہر ہونے میں ناکام رہتا ہے۔ تنقیدی جائزہ سیوینیو کے کام کے فیصلے ان کی زندگی کے مرحلے اور جائزہ لینے والے کے لحاظ سے بے حد مختلف تھے۔ ساوینیو کے بہت سے تنقیدی طور پر سراہی جانے والی تصانیف بھی ان کی سب سے زیادہ ناپسند اور غلط فہمی میں سے ہیں۔ یہ بڑی حد تک سیونیو کے تخلیقی اظہار کے لیے جدیدیت پسند تکنیکوں کے بار بار اور متنازعہ استعمال کی وجہ سے ہے۔ بہت چھوٹی عمر سے ہی، سیوینیو کے پیانو بجانے نے ناقدین کو تقریبا متفقہ طور پر متاثر کیا۔ گیلوم اپولینیئر نے اس کے بارے میں کہا: مجموعی طور پر ان کے کام کا فیصلہ 1954 میں دیکھا گیا، جب وینس بینیل نے ایک کمرہ بنایا جو مکمل طور پر سیوینیو کی فنکارانہ میراث کے لیے وقف تھا۔ آرٹ کے مورخ جین کلیئر کے مطابق، سیوینیو اور ان کے بھائی جارجیو ڈی چیرکو کے کام حقیقت پسندانہ تحریک اور جادوئی حقیقت پسندی دونوں کی بنیاد تھے۔ حوالہ جات 1891 پیدائش 1952 موت ایتھنز کے مصنفین اطالوی مرد مصنفین 20 ویں صدی کے اطالوی مصور اطالوی مرد کلاسیکی موسیقار اطالوی مرد کلاسیکی موسیقار اطالوی مرد کلاسیکی موسیقار اطالوی مرد اوپیرا موسیقار 20 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار سسلی نسل کے لوگ ٹسکنی کے مرد اوپیرا موسیقار 20 ویں صدی کے اطالوی موسیقار بہن بھائی فنکار 20 ویں صدی کے اطالوی مرد موسیقار اطالوی موسیقار جارجیو ڈی چیرکو