Charles Philipon
چارلس فلپون (19 اپریل 1800-25 جنوری 1861) ایک فرانسیسی لیتھوگرافر، کارٹونسٹ اور صحافی تھے۔ وہ طنزیہ سیاسی جریدوں لا کیریکیچر اور لی چریواری کے بانی اور ڈائریکٹر تھے۔ ابتدائی زندگی چارلس فلپون کا تعلق ایک چھوٹے، متوسط طبقے، لیونز خاندان سے تھا۔ ان کے والد، ایٹین فلپون، ایک ہیٹر اور وال پیپر بنانے والے تھے۔ انہوں نے 1789 کے انقلاب کا جوش و خروش سے خیر مقدم کیا۔ پیئر لاروس کے مطابق اس کے آباؤ اجداد میں منون رولینڈ، آرمنڈ فلپون، اور لوئس فلپون ڈی لا میڈلین شامل تھے۔ لیونز اور ویلفرانچے سر ساؤن میں اسکول جانے کے بعد، چارلس فلپون نے ایکول نیشنل سپریئر ڈیس بیوکس آرٹس ڈی لیون میں ڈرائنگ کی تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے 1819 میں پیرس میں فنکار انٹوین گروس کے ماتحت کام کرنے کے لیے اپنا آبائی شہر چھوڑ دیا لیکن 1821 میں اپنے والد کے کہنے پر تین سال تک کپڑے ڈیزائن کرتے ہوئے خاندانی کاروبار میں شامل ہونے کے لیے واپس آئے۔ اگرچہ یہ سرگرمی ان کے مطابق نہیں تھی، لیکن اس نے ان کے بعد کے کام پر اپنا نشان چھوڑا۔ 1824 میں سخت معاشی اور سماجی دور کے دوران، اس نے لیونز کارنیول پریڈ میں حصہ لیا جسے بغاوت سمجھا گیا۔ اسے گرفتار کر لیا گیا، لیکن بالآخر الزامات کو ختم کر دیا گیا۔ چارلس فلپون بالآخر لیون سے پیرس کے لیے روانہ ہوئے جہاں وہ ورکشاپ گروس کے پرانے دوستوں کے ساتھ دوبارہ مل گئے۔ ان میں سے ایک، ایک مشہور فنکار، نکولس ٹاسسینٹ چارلیٹ نے اسے اپنے بازو کے نیچے لے لیا اور اسے لیتھوگرافی سے متعارف کرایا، جو 1820 کی دہائی میں فرانس میں پھیلنے والی ایک تکنیک تھی۔ فلپون نے تصویری کتابوں اور فیشن میگزینوں کے لیے لیتھوگرافر اور آرٹسٹ ڈرائنگ کے طور پر ملازمت حاصل کی۔ انہوں نے لیڈ چمنی کو لیتھوگرافک مشین میں تبدیل کرکے ایجاد کا مظاہرہ کیا۔ انہوں نے اس وقت کے لبرل اور طنز نگاروں کے ساتھ تعلقات استوار کیے، گرینڈ ویل ورکشاپ (1827) میں شرکت کی، اور دو سال بعد اخبار لا سلہوئیٹ کے تخلیق کاروں کے ساتھ افواج میں شامل ہو گئے، جس پر انہوں نے ایڈیٹر اور ڈیزائنر کے طور پر کام کیا۔ اگرچہ کمپنی میں فلپون کا مالی تعاون چھوٹا تھا، لیکن لگتا ہے کہ ان کی ادارتی شراکت لیتھوگرافک ڈیپارٹمنٹ کی تنظیم پر مرکوز تھی، جس نے کاغذ کو اس کی اصلیت دی کیونکہ متن کی طرح ہی تصویر کو بھی اتنی ہی اہمیت دی گئی تھی۔ اگرچہ لا سلہوئیٹ کے پاس پہلے کوئی قطعی سیاسی لکیر نہیں تھی، لیکن جولائی 1830 تک اس نے زیادہ جارحانہ انداز اختیار کر لیا تھا۔ اسی جریدے میں یکم اپریل 1830 کو فلپون نے پہلا سیاسی کارٹون "چارلس ایکس جیسوئٹ" شائع کیا۔ 15 دسمبر 1829 کو فلپون نے اپنے بیٹے اور بزنس پارٹنر گیبریل آبرٹ کو پیرس میں پرنٹنگ کی دیگر دکانوں کے ساتھ مقابلہ کرتے ہوئے آبرٹ پبلشنگ ہاؤس آبرٹ قائم کرنے کے لیے بھیجا۔ ویرونک ڈوڈاٹ پاس، جہاں پبلشنگ ہاؤس پایا جا سکتا تھا، آنے والے سالوں میں "سانس لینے والی [تجارتی] جنگ کی جگہ" بننا تھا (Ch. لڈر)۔ جولائی 1830 کے انقلاب کے بعد، فلپون نے اسی سال 4 نومبر کو لا کیریکیچر کے عنوان سے ایک تصویری ہفتہ وار شائع کیا۔ صرف سبسکرپشن کے ذریعے فروخت کیا گیا، اس میں متن کے چار صفحات اور سلہوئیٹ کے مقابلے میں بڑی شکل میں دو لیتھوگرافیز تھے۔ فلپون اخبار کی تخلیق سے وابستہ، آنور ڈی بالزاک نے پراسپیکٹس میں لکھا اور اسے مختلف فرضی ناموں کے تحت فروری 1832 تک تیس مضامین دیے۔ جریدے کو بنیادی طور پر ایک خوبصورت تصویری رسالے کے طور پر ڈیزائن کیا گیا تھا، جس کے نقش و نگار ویلم کاغذ پر چھاپے گئے تھے۔ لیتھوگراف الگ الگ متن اور آنسو شیٹ پر چھاپے گئے تھے۔ سب سے پہلے، لا کیریکیچر نے 1832 کے موسم بہار میں جولائی بادشاہت کی مخالفت کرنے سے پہلے ایک غیر سیاسی رویہ اپنایا۔ یکم دسمبر 1832 کو، قید کے دوران، فلپون نے لی چریواری شائع کیا، جو ایک تصویری روزنامہ ہے جس کے چار صفحات کارکیچر سے چھوٹے فارمیٹ میں ہیں۔ اپنے پیشرو سے زیادہ متنوع اور زیادہ "مقبول"، یہ سیاسی خاکے تک محدود نہیں تھا۔ چریواری انیسویں صدی کے فرانس کا واحد روزنامہ کارٹون جریدہ تھا۔ پراسپیکٹس کے مطابق، چریواری کا مقصد "پنسل اور قلم کے ذریعے اس کالیڈوسکوپک دنیا کے تمام مختلف پہلوؤں کے تمام مسلسل بار بار آنے والے واقعات کا جامع جائزہ لینا تھا جس میں ہم رہتے ہیں۔" لیتھوگراف لا کارکیچر کے مقابلے میں کم معیار کے ہوتے ہیں، لیکن متن میں بہتر طریقے سے مربوط ہوتے ہیں۔ اس کے بعد، چریواری کی پیشکش میں نمایاں تبدیلی آئی۔ ان دونوں اخبارات کے مالک کی حیثیت سے، فلپون نے کاغذات کے تحریری اور لیتھوگرافک مواد کے تمام پہلوؤں پر مکمل کنٹرول برقرار رکھا۔ وہ اپنے تعاون کاروں کا انتخاب کرتا ہے، جو بازار میں سپلائرز کے ساتھ ساتھ مالیاتی انتظام سے نمٹتے ہیں۔ 1862 میں شائع ہونے والے ایک خراج تحسین میں، نادر نے "کاروبار میں غیر معمولی شفافیت" کے ساتھ ساتھ "ایجاد اور ذرائع کی ناقابل تلافی زرخیزی" کا سہرا دیا۔ اپنے فنکار دوستوں کا آجر، یہ ان کے ساتھ مقاصد کی وضاحت کرتا ہے، موضوعات تجویز کرتا ہے، متن اور لیتھوگرافی کو مربوط کرتا ہے۔ وہ سنسرشپ سے بچنے کے لیے تبدیلیوں کا مطالبہ کرنے میں ہچکچاتے نہیں ہیں۔ ادارتی مستقل مزاجی کو یقینی بنانے کے لیے، تحریر کو انتہائی سرشار صحافیوں کی ایک چھوٹی سی ٹیم تک محدود کر دیا گیا ہے (فروری 1834 میں، ان میں سات فلپون شامل ہیں)۔ ان کے ہم عصروں کی گواہی فلپون کے کرشمہ پر زور دیتی ہے جس نے اپنے ملازمت میں مصنفین اور کارٹون سازوں کو متاثر کیا۔ خود لیتھوگراف پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے، ان کے پبلشنگ ہاؤس کی 1831 تک اس قسم کی اشاعت پر تقریبا مکمل اجارہ داری تھی، پیرس میں شائع ہونے والے تمام لیتھوگراف کا ایک تہائی حصہ ان سے آیا تھا۔ لوئس فلپ کے خلاف مہم (1830-1835) 1830 کے موسم خزاں میں فلپون، جولائی کے انقلاب کے حامی کے طور پر، نئی حکومت سے زیادہ توقع رکھتے تھے۔ لا کیریکیچر کے پہلے شمارے میں کوئی سیاسی الزام نہیں تھا۔ چیف ایڈیٹر اور فلپون کے دوست، بالزاک نے اس عرصے میں بڑے پیمانے پر تعاون کیا، مختلف فرضی ناموں کے تحت اپنے مضامین پر دستخط کیے۔ مذہبی مخالف، جو پہلے ہی لا سلیوٹ میں موجود ہے، متن اور عکاسی دونوں میں مستقل طور پر ظاہر ہوا۔ نپولین کی یاد اب بھی زندہ ہے۔ تاہم، دسمبر 1830 کے آخر میں 1831 کے اوائل میں لہجہ بدل گیا، جب 4 دسمبر 1830 کے قانون جس نے اسٹامپ ڈیوٹی کو بحال کیا اور اخبارات کی سنسرشپ کو میگزین نے تنقید کا نشانہ بنایا۔ اس کے بعد کارٹونوں نے اپنے سیاسی اور طنزیہ کردار کو برقرار رکھا کیونکہ نئی حکومت تیزی سے آمرانہ ہوتی گئی، جس نے "اتفاق رائے کے دور" کو آگے بڑھایا۔ فلپون کے مطابق، کارٹونوں نے فنکاروں کے اہم اثر و رسوخ میں اضافہ کیا، جیسا کہ انگلینڈ میں ایک طویل عرصے سے ہوتا رہا ہے، جس سے "ہماری آزادیوں کے دشمنوں" کو بے نقاب کیا گیا۔ فلپون نے میسن آبرٹ (26 فروری 1831) کے ذریعہ شائع کردہ ایک کارٹون، فوم آف جولائی میں حکومت کے لیے اپنی عدم اطمینان کا اظہار کیا۔ صابن کے بلبلوں کے نام سے مشہور، اس میں لوئس-فلپ کو لاپرواہی سے بلبلے اڑاتے ہوئے دکھایا گیا ہے جو پریس کی آزادی، مقبول انتخابات، عوام کے منتخب کردہ میئرز، مزید غیر معینہ مدت وغیرہ کے نامکمل وعدوں کو ظاہر کرتے ہیں۔ بادشاہ کی توہین کرنے کے الزام میں مقدمہ چلایا گیا، فلپون کو بالآخر بری کر دیا گیا۔ اس نے چند ماہ بعد ایک اور لیتھوگراف کے ساتھ دوبارہ ناراضگی کا اظہار کیا، جسے کاسمیٹک مرمت (لا کیریکیچر، 30 جون 1831) کے نام سے جانا جاتا ہے، جس میں بادشاہ کو ایک معمار کے طور پر پیش کیا گیا ہے، علامتی طور پر جولائی انقلاب کے نشانات کو مٹا دیا گیا ہے۔ اس پر دوبارہ اسائز کورٹ نے مقدمہ چلایا۔ نومبر 1831 کے مقدمے کی سماعت "فرانس کا پہلا پھل" 14 نومبر 1831 کو مقدمے کی سماعت کے دوران، فلپون، جس کی مذمت یقینی طور پر کی گئی تھی، نے اپنا دفاع کرتے ہوئے کہا کہ ہر چیز کو بادشاہ کی طرح بنایا جا سکتا ہے، اور یہ کہ اسے اور دیگر نقاشی کرنے والوں کو اس مماثلت کا ذمہ دار نہیں ٹھہرایا جا سکتا۔ اس نے چار مراحل میں، بادشاہ کا چہرہ ناشپاتی میں تبدیل ہوتے ہوئے، نقاشی کے ذریعے اس کے دفاع کی وضاحت کی۔ یہ منظر کشی پیرس سے باہر بھی بڑے پیمانے پر استعمال ہونے والا حوالہ اور انقلاب کی علامت بن گئی۔ ناشپاتیوں کی وسیع پیمانے پر ظاہری شکل کو اس وقت کے لوگوں کی ایک وسیع صف نے اچھی طرح سے دستاویزی شکل دی ہے، جن میں ولیم میکپیس ٹھاکرے، ہینرچ ہائن، چارلس بوڈلیئر، اسٹینڈل، اور سیبسٹین پیٹ شامل ہیں، جنہوں نے فزیولوجی آف دی ناشپاتیاں کے عنوان سے ایک کتاب لکھی، جس میں تعریفیں اور اسپن آف جمع کیے گئے۔ لیس مسریبلز میں وکٹر ہیوگو اس تصویر کو خراج تحسین پیش کرتا ہے جب ایک نوجوان لڑکا دیوار پر ناشپاتی کی تصویر کھینچتا ہے، جب بادشاہ نے اسے مکمل کرنے میں اس کی مدد کی اور اسے ایک سونے کا لوئس سکہ دیا جس میں کہا گیا تھا، "ناشپاتی اس پر بھی ہے"۔ ناشپاتیوں نے حکومت اور اس کے ساتھیوں کی نمائندگی کرنا شروع کر دی، اور لا کیریکیچر اور لی چریواری دونوں میں زیادہ کثرت سے ظاہر ہونا شروع کر دیا، بشمول ڈومیئر کا ایک بہت بڑا ناشپاتیاں جو عام لوگوں گرینڈ ویل کی دی برتھ آف دی جسٹ-ملیو ٹریویز کے مسٹر میہیکس پوائرسائیڈ گلدستے کے ناشپاتیوں اور پپس فلپون نے بعد میں پلیس ڈی لا کونکورڈ میں ناشپاتیوں کے ایک بڑے مجسمے کی تصویر شائع کی جس کا عنوان تھا "ایکسپیاپوائر یادگار انقلاب کے مقام پر کھڑا کیا گیا ہے، بالکل اسی جگہ جہاں لوئس XVI کو گولی مار دی گئی تھی۔" ایکسپیاپوائر ایکسپیاٹوائر کا ایک مجموعہ ہے جس کا مطلب ہے "ایکسپائیٹری" اور پوائر جس کا مطلب ہے "ناشپاتی"۔ اس ٹکڑے کے لیے ان پر مقدمہ چلایا گیا اور استغاثہ نے اس ٹکڑے کو "قتل کی اشتعال انگیزی" قرار دیا۔ فلپون نے جواب دیا، "مربہ بنانا زیادہ سے زیادہ اشتعال انگیز ہوگا۔" 1835 میں سنسرشپ کا قانون منظور ہونے کے بعد اگست میں بند ہونے کے لیے سزا یافتہ، لا کیریکیچر نے قانون کے متن کے متعلقہ حصے کو ناشپاتی کی شکل میں "جولائی انقلاب کے دیگر پھل" کی داستان کے ساتھ شائع کیا۔ اسائز کورٹ کے سامنے اپنے مقدمے کے اختتام پر، فلپون کو "بادشاہ کی شخصیت کی توہین" کا مجرم قرار دیا گیا۔ 12 جنوری 1832 کو گرفتار ہونے کے بعد، اسے چھ ماہ قید کی سزا کاٹنی پڑی اور 2,000 فرانک کا جرمانہ ادا کرنا پڑا، جس میں سزا کی دیگر بنیادوں کے سلسلے میں سات ماہ کا اضافہ کیا گیا۔ اسے جیل سینٹ پیلیجی اور ہوم ہیلتھ ڈاکٹر پینیل منتقل کر دیا گیا، جہاں حکومت زیادہ سازگار ہے۔ جولائی کی بادشاہت کے ساتھ آخری وقفہ 5 اور 6 جون 1832 کو جنرل لامارک کی آخری رسومات کے موقع پر ہوا، جو سخت جبر کے ساتھ بغاوت میں بدل گئی۔ فلپون نے ابھی ابھی "پروجیکٹ فار اے مونومنٹ پیئر ایٹنمنٹ" شائع کیا تھا اور اس پر دستخط کیے تھے۔ اپنی جان کے خوف سے وہ محاصرے کے خاتمے تک پیرس میں چھپے رہے۔ وہ 5 ستمبر 1832 کو سینٹ پیلیجی واپس آیا اور بالآخر 5 فروری 1833 کو جیل سے رہا ہوا۔ ایک ایسی حکومت کی تلخیوں کے نتیجے میں جس نے اسے "ستایا"، اس کے ساتھ ساتھ جیل میں ملنے والے رابطوں کے اثر و رسوخ کے ساتھ، اس کے عہدے مستحکم ہو گئے تھے۔ "بادشاہت کے مطابق لبرل ازم" کی امید کے بعد، ان کی پوزیشن خود ہی ریپبلکن بن گئی۔ لیکن وہ کبھی ختم نہیں ہوا تھا؟ ایمان کے حقیقی پیشے، لا کیریکیچر (27 دسمبر 1832) میں شائع ہونے والا فلپون کا اعلان، اس کے بارے میں کوئی شک نہیں چھوڑتا: "ہم دہراتے ہیں، ہم وہی ہیں جو ہم وہاں بارہ سال سے تھے، صاف اور خالص ریپبلکن۔ جو کچھ اور کہتا ہے وہ ایک جعلساز ہے جو ہمارے پیچھے مبہم الفاظ میں کہتا ہے وہ بزدل ہے۔ " ریپبلکن عزم (1833-1835) اپنے پہلے سیاسی کارٹون کے وقت، فلپون نے پہلے ہی ریپبلکن حلقوں کے ساتھ رابطے قائم کر لیے تھے۔ ان کے ارد گرد متوجہ ہونے والے فنکاروں کی تعداد جمہوری یقین یا کم از کم ہمدرد تھی۔ نومبر 1831 سے مارچ 1832 تک، لا کیریکیچر سے سبسکرپشنز کی ایک فہرست جاری کی گئی، اور ایک سال بعد لی چریواری میں دوسری کال کی گئی جس میں زیادہ کامیابی نہیں ملی، وہاں کی معاشی صورتحال شاید ہی مناسب ہو۔ 1833 سے روابط کو سخت کرنے کے لیے۔ اسی سال 11 اپریل کو لا کیریکیچر میں، فلپون نے بلیو بیئرڈ شائع کیا، گرینڈویل اور ڈیسپیریٹ کی طرف سے سفید اور سرخ، ایک کھلے عام عسکریت پسند لیتھوگرافی۔ جمہوریہ کی آمد کا اعلان پیرالٹ کی ایک کہانی کے انداز میں کیا جاتا ہے: "پریس، میری بہن، کیا آپ کچھ آتے ہوئے دیکھتے ہیں؟"۔ جب کہ لوئس-فلپ، پیچھے (سنسرشپ سے بچنے کے لیے بنایا گیا ایک دھوکہ دہی)، آئین کو چھرا گھونپنے والا ہے، پریس کی علامت والا ہیرالڈ اس کے بینر پر لفظ "ریپبلک" اور اس کا صور اور نیشنل ٹریبیون رکھتا ہے، جو ریپبلکن حزب اختلاف کے دو اخبارات کے عنوانات ہیں۔ 1834 میں، ان روابط کو مضبوط کیا گیا۔ چند مثالیں رکھنے کے لیے، لی چریواری نے کئی ریپبلکن انجمنوں کے لیے فنڈ ریزنگ کی۔ اسی سال، فلپون ریپبلکن جرنل (فروری 1834) کے بانیوں میں شامل ہیں جس کے وہ حصص کے مالک ہیں۔ ہوٹل کولبرٹ میں جہاں دفاتر واقع ہیں، دو ریپبلکن اخبارات، دی نیشنل اور دی کامن سینس کا بھی اپنا پڑوس ہوگا۔ یہ وہ جگہ ہے جہاں سب سے نمایاں ریپبلکن پرنٹر پیرس گریگوری کھڑا تھا، جسے آبرٹ اور فلپون نے حصص یافتگان کے طور پر منسلک کیا تھا۔ یکجہتی کے ان اظہارات کی عکاسی لیتھوگراف میں ہوتی ہے جس میں پرولتاریہ کی شخصیت کئی خاکوں کے مرکز میں ہوتی ہے: اوہ اس لیے پرولتاری! بنجمن روباؤد (لی چیریواری، 1 دسمبر 1833) اور اسے نہ رگڑیں! ڈومیئر، ماہانہ ایسوسی ایشن (20 جون، 1834) میں شائع ہوا، ایک ضمیمہ جو فلپون نے رضاکارانہ سبسکرپشن کے ذریعے، ایک ریزرو فنڈ کی تربیت کے لیے بنایا تھا۔ اس لیتھوگراف میں، جسے فلپون نے "فرانس میں بنائے گئے بہترین سیاسی خاکے میں سے ایک" سمجھا ہے، سب سے آگے ایک ٹائپ گرافر لوئس فلپ اور چارلس X کی کمزور شخصیات کو مسترد کرتا ہے۔ تاہم، 1789 کی روایت میں فلپون ایک ریپبلکن "محب وطن" بنے ہوئے ہیں، سیاسی آزادی کے لیے صرف اس صورت میں زیادہ حساس ہیں جب محنت کش عوام ہوں۔ لیون (9 اپریل) اور پیرس (13 اپریل) کو سختی سے دبے ہوئے بغاوتوں سے وابستگی کی تردید نہیں کی جا سکتی۔ کئی لیتھوگراف سامنے آتے ہیں، جن میں ہرکیولس فاتح ٹریویز (لا کیریکیچر، 1 مئی 1834) اور خاص طور پر ریو ٹرانزونین ڈومیئر (ماہانہ ایسوسی ایشن، 24 ستمبر 1834) شامل ہیں، جو 15 اپریل 1834 کو اس گلی کے باشندوں کے فوجیوں کے قتل سے مراد ہے۔ فلپون کہتے ہیں، "یہ کوئی خاکہ نہیں ہے، یہ کوئی بوجھ نہیں ہے، یہ ہمارے جدید تاریخ کے صفحے کا ایک خونی صفحہ ہے جو ایک مضبوط ہاتھ سے کھینچا گیا ہے اور ایک پرانے غصے کی وجہ سے لکھا گیا ہے" (لا کریکیچر، 2 اکتوبر 1834)۔ 28 جولائی 1835 کو فیشی پر بمباری کے فوری نتائج برآمد ہوئے: ہوٹل کولبرٹ میں آرمنڈ کیرل کی گرفتاری، دفاتر میں توڑ پھوڑ، فلپون کے خلاف گرفتاری کا وارنٹ جاری کیا گیا اور یہ کہ ڈیسنائر فرار ہونے اور چھپنے کو ترجیح دیتے ہیں۔ حملے سے ایک دن پہلے، فلپون ریڈ نمبر چریواری شائع کیا تھا، جو کہ ایک مضمون کے طور پر 1830 سے فوجیوں اور نیشنل گارڈ کے ہاتھوں ہلاک ہونے والے مردوں، خواتین اور بچوں کی فہرست کے ساتھ حقیقی فائر برانڈ تھا۔ اس کے ساتھ ایک لیتھوگراف ٹریویز تھا جس کا عنوان ستم ظریفی کے طور پر "سب سے میٹھے اور سب سے زیادہ انسانی نظام کی شخصیت" (لی چریواری، 27 جولائی 1835) تھا، جہاں قتل کیے گئے "محب وطنوں" کی لاش لوئس-فلپ کی تصویر بناتی ہے۔ فلپون پر حملے میں "اخلاقی پیچیدگی" کا الزام لگایا جائے۔ 5 اگست 1835 کو ایوان میں پریس کے نئے قوانین پیش کیے گئے۔ 29 اگست کے اجلاس میں، تھیئرز نے کہا: "اس سے زیادہ خطرناک کچھ نہیں ہے [.] کہ بدنام زمانہ خاکے، بغاوت پسندانہ ڈیزائن، حملہ کرنے کے لیے مزید براہ راست اشتعال انگیزی نہیں ہے" (دی یونیورسل مانیٹر، 30 اگست 1835)۔ کارٹون کی اشاعت بند ہو گئی۔ نومبر 1835 میں، لی چریواری کو تھوڑے سے پیسے میں فروخت کیا گیا، لیکن فلپون نے 1838 تک افسر کو ڈبے میں بند کر دیا۔ پانچ سالوں کا جائزہ لیتے ہوئے انہوں نے لکھا: "میں نے 4 نومبر 1830 کو ملک کے آزاد خیال وہموں کا آغاز کیا اور میں ستمبر 1835 میں انتہائی افسوسناک حقائق کی بادشاہی میں پہنچا۔" سیاسی کارٹون سے لے کر آداب پر طنز تک (1835 کے بعد) اگر "ستمبر کے قوانین" اپنے "شدید" ورژن میں سیاسی کارٹون کے خاتمے کو نشان زد کرتے ہیں تو فلپون فعال نہیں رہتا ہے۔ لا کیریکیچر کی دوبارہ اشاعت کے علاوہ عارضی (1838) بن گیا، جسے "غیر سیاسی کارٹون" بھی کہا جاتا ہے، اس نے لی چریواری سیریز رابرٹ میکائر (1836-1838) میں شائع کیا، تمام کارٹونسٹ پیرس (1839-1840)، میوزیم یا کامک اسٹور فلپون (1843)، پیرس کامک (1844)، لی جرنل پور ریئر (1848-1855)، تفریحی جرنل (1856) بن گیا، جہاں سے حاصل ہونے والی آمدنی بنیادی طور پر مزاحیہ طنزیہ انداز میں تھی۔ اس "تفریح کے لیے لائبریری" کا مقصد "سماجی اقسام" کے نمائندوں، فزیولوجیز کی تخلیق کے ذریعے توجہ ہٹانا اور تفریح کرنا ہے، جو عوام میں بہت مقبول ہیں۔ سب سے زیادہ علامتی اقسام کی مثال خاص طور پر ڈومیئر (ریٹاپوئل، رابرٹ میکائر) ٹریویز (M.Mayeux)، ہنری مونیئر (جوزف پرودھومی) گیورنی (تھامس ویرلوک) نے دی تھی۔ ووگ فزیولوجیز آبرٹ ہاؤس کے لیے سازگار تھیں: فروری 1841 سے اگست 1842 تک، اس نے بتیس مختلف فزیولوجیز شائع کیں جو اس عرصے میں تین چوتھائی پیداوار کی نمائندگی کرتی ہیں۔ تاہم، سیاسی طنز کے سماجی طنز کو الگ کرنا ہمیشہ آسان نہیں ہوتا۔ اس سلسلے میں رابرٹ میکائر کا سلسلہ انتہائی اہم ہے۔ آئیڈیاز اور لیجنڈز فلپون کے بارے میں ڈومیئر کی تحریر کردہ اور تیار کردہ، یہ سب لیس سینٹ اور رابرٹ میکیئر (1839) کے عنوان سے حجم میں ملے۔ بڑی ڈرائنگ کو کم کیا گیا ہے اور اس کے ساتھ ایک مزاحیہ اور بیانیہ ہے جو صحافیوں مورس الہوئے اور لوئس ہوارٹ نے لکھا ہے۔ واضح طور پر ڈان کوئزوٹ اور گل بلاس کے اوتار کے طور پر پیش کیا گیا، رابرٹ میکائر کا کردار، بے وقوف برٹرینڈ کے ساتھ مل کر، اس کے پہلوؤں اور متعدد کرداروں میں مجسم ہے-ایک سماجی قسم جس کی خصوصیت "فلوئر" ماسٹر کی اصطلاح ہے جس میں دلچسپی اور منافع بخش معاشرے کے زیر تسلط ہر قسم اور علامت تھی (مارکس لوئس فلپ کو "اپنے تخت پر رابرٹ میکائر" کے طور پر حوالہ دیتے ہیں)۔ یہ "ہائی کامیڈی" جو کمپنی کو ایک خاص طور پر مذموم اور بے رحم شبیہہ پیش کرتی ہے، بالزاک کی ہیومن کامیڈی کی یاد دلاتی ہے، وہ کسی نہ کسی طرح کارٹون کے لیے لٹک جاتی۔ اسی عرصے میں، فلپون نے دی فلوئر (1850)، تفریح کے لیے لائبریری کا پہلا سلسلہ، اینگلو فرانسیسی میوزیم (1855-1857) گسٹاو ڈوری، آکس پرولتاریوں (ایجینور الٹاروچے کے ساتھ، 1838) اور پیروڈی گھومتے ہوئے یہودی (لوئس ہوارٹ، 1845) کے تعاون سے شائع کیا، جو یوجین سو کے کام سے متاثر تھا۔ کارٹونوں کی اہمیت مورخ پال تھورو ڈینگن، بادشاہ کی طاقت پر فلپون کے تباہ کن اثرات کے بارے میں کہتے ہیں، وہ جانتے تھے کہ ان فنکاروں کو کس طرح گروپ کرنا، لانچ کرنا اور متاثر کرنا ہے جنہیں انہوں نے ملازمت دی تھی، تاکہ انہیں اپنے گال اور اپنی ہمت سے ٹیکہ لگایا جا سکے، انہیں خیالات اور افسانے، بہادر قانونی چارہ جوئی اور مذمت سے آراستہ کیا جا سکے، اور اس طرح یہ غیر واضح آدمی نئے بادشاہ کے سب سے خطرناک مخالفین میں سے ایک بن گیا، جس نے بادشاہ کو حقیقی معنوں میں خود کو قائم کرنے کے لیے درکار وقار حاصل کرنے سے روک دیا۔ 1835 میں، لوئس فلپ کو قتل کرنے کی کوشش کے بعد، ایک عہدیدار نے اعلان کیا کہ کارٹون سے زیادہ "جرائم کے لیے کوئی براہ راست اشتعال نہیں ہے"۔ قتل کی کوشش کے بعد، ایک نیا سنسرشپ قانون نافذ کیا گیا، جس کا مقصد مزید سیاسی فن کو سامنے آنے سے روکنا تھا۔ لا سلہوئیٹ اکتوبر 1829 میں فلپون نے لا سلہوئیٹ کے شریک بانی کی حیثیت سے صحافت میں اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ انہوں نے ایک معمولی مالی سرمایہ کاری کی اور حتمی ادارتی کنٹرول کے بغیر شراکت دار بن گئے۔ لا سلہوئیٹ پہلا فرانسیسی اخبار تھا جس نے باقاعدگی سے پرنٹ اور عکاسی شائع کی، انہیں تحریری متن کے برابر یا زیادہ اہمیت دی۔ ہر شمارے میں اس دن کے سیاسی اور ادبی واقعات پر طنز کیا گیا اور اس میں پیرس کے مشہور ترین گرافک فنکاروں کے لیتھوگراف شامل تھے۔ لا سلیوٹ 24 دسمبر 1829 سے 2 جنوری 1831 تک شائع ہوا۔ یہ 19 ویں صدی میں فرانس میں شائع ہونے والی اسی طرح کی اشاعتوں کا نمونہ بن گیا۔ لا سلہوئیٹ ابتدائی طور پر شدید سیاسی بحث کے دور میں ایک اعتدال پسند جریدے کے طور پر جانا جاتا تھا۔ کچھ عملے کو حکومت پر تنقید کرنے والے کام شائع کرنے پر جیل بھیج دیا گیا تھا جبکہ دیگر زیادہ قدامت پسند خیالات رکھتے تھے۔ وقت گزرنے کے ساتھ، اشاعت کی ادارتی ہمدردی تیزی سے بنیاد پرست ہوتی گئی۔ سخت حکومتی سنسرشپ نے لا سلہوئیٹ کو سیاست دانوں پر براہ راست نشانہ بنانے والے خاکوں کو شائع کرنے سے روک دیا-سوائے فلپون کے بادشاہ (فرانس کے چارلس X) کے ایک چھوٹے سے لکڑی کے کٹے کے جو 1 اپریل 1830 کے شمارے کے متن میں خفیہ طور پر داخل کیا گیا تھا۔ اخبار نے کبھی بھی نقاشی کو اس طرح شامل نہیں کیا تھا کہ اسے سنسرز نے نظر انداز کر دیا جو مسائل کے لیتھوگراف پر توجہ مرکوز کر رہے تھے۔ اس اشاعت نے ایک اسکینڈل کو جنم دیا-اس شدت کے ساتھ جو انقلاب سے پہلے سیاسی کارٹون کے نایاب ہونے کی عکاسی کرتا تھا-اور ایڈیٹر کو بالآخر چھ ماہ قید اور 1,000 فرانک جرمانے کی سزا سنائی گئی۔ فلپون، جس نے احتیاط سے خاکہ کو بغیر دستخط کے چھوڑ دیا تھا، اسکینڈل کے نتائج سے بچ گیا۔ سنسرز کو بعد کے ایشوز میں اس وقت نظر انداز کیا گیا جب ایڈیٹرز نے تلخ تنقیدی متعصبانہ تبصرے لکھے اور انہیں بظاہر بے ضرر تصاویر سے منسلک کیا۔ 1830 کے مئی اور جون کے ایشوز میں، اس حربے کو جے جے گرینڈویل (جین اگنیس آئسیڈور جیرارڈ) کے ذریعے جانوروں کے مناظر کی ایک سیریز کے ذریعے مختلف سیاسی موضوعات کو حل کرنے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ جولائی انقلاب سے فورا پہلے کے ایک شمارے میں، آنور ڈومیئر نے میدان جنگ کی ایک غیر مخصوص تصویر پیش کی جسے ایک ایڈیٹر نے ایک واضح سیاسی پیغام دیا۔ وہ طنزیہ سیاسی اخبارات لا کیریکیچر اور لی چیریواری کے ڈائریکٹر تھے، جن میں فرانس کے کچھ سرکردہ کارٹون سازوں جیسے جے جے گرینڈویل (جین اگنیس آئسیڈور جیرارڈ)، آنور ڈومیئر، پال گیورنی، چارلس جوزف ٹراویس، بینجمن روباؤڈ اور دیگر کے لیتھوگراف شامل تھے۔ فنکار اکثر فرانس کے کچھ ابتدائی سیاسی کارٹون بنانے کے لیے فلپون کے موضوعات کی وضاحت کرتے تھے۔ وہ 61 سال کی عمر میں پیرس میں انتقال کر گئے۔ انفلوئنس فلپون نے بہت سے دوسرے کارٹون سازوں کو متاثر کیا، جیسے آنور ڈومیئر، چارلس جوزف ٹراویس ڈی ویلرز، جین اگنیس آئسیڈور جیرارڈ گرینڈ ویل، پال گیورنی، اور ہنری مونیئر۔ ڈومیئر نے فلپون کے اس پر پڑنے والے اثرات کے بارے میں بات کرتے ہوئے کہا، "اگر فلپون مجھے مسلسل آگے بڑھانے کے لیے میرے پیچھے نہ ہوتا جیسا کہ کوئی ہل کے ساتھ بیل کے ساتھ کرتا ہے، تو میں کبھی کچھ نہ کرتا۔" ڈرامہ نگار آنور ڈی بالزاک نے فلپون کو "ڈیوک آف لیتھوگراف، مارکوئس آف ڈرائنگ، کاؤنٹ آف ووڈ کٹ، بیرن برلیسک، سر کیریکیچر" کہا۔ گیلری یہ بھی دیکھیں 19 ویں صدی کے فرانسیسی آرٹ کی فہرست فرانسیسی فنکاروں کی آزادی پریس میڈیا ریگولیشن پیرس میں پریس بوربن بحالی کے دوران ستمبر 1835 کے قوانین حوالہ جات بیرونی روابط گیلری آف لا کارکیچر لیتھوگرافس 1800 پیدائش 1861 موت لیون کے مصنفین فرانسیسی ادارتی کارٹونسٹ فرانسیسی کارکیٹرسٹ 19 ویں صدی کے فرانسیسی لیتھوگرافروں 19 ویں صدی کے فرانسیسی مرد فنکار 19 ویں صدی کے فرانسیسی صحافی 19 ویں صدی کے فرانسیسی مرد مصنفین لیون فرانسیسی میگزین کے بانیوں کے فنکار