Sub Arturo plebs
سب آرتورو پلیبس-فونز سیتاریزینٹیم-ان اومنیم ٹیرام 14 ویں صدی کے دوسرے حصے کا ایک آئسوریتھمک موٹیٹ ہے، جسے ایک انگریزی موسیقار نے لکھا ہے جسے جوہانس ایلنس یا جان ایلن کے نام سے جانا جاتا ہے۔ یہ فرانس میں مقیم پولیفونک موسیقی کے چودہویں صدی کے اسکول آرس نووا کی روایت میں کھڑا ہے۔ یہ اس تاریخی معلومات کے لیے قابل ذکر ہے جو یہ انگلینڈ میں عصری موسیقی کی زندگی کے بارے میں فراہم کرتا ہے، اور پیچیدہ تال کے آلات کے شاندار طور پر نفیس استعمال کے لیے، جو اسے آرس نووا کی طرز کی ترقی کی ایک اہم مثال کے طور پر نشان زد کرتا ہے جسے آج آرس سبٹیلیئر کہا جاتا ہے۔ اس کی تاریخ قیاس آرائی کے مطابق 1358 کے آس پاس بتائی گئی ہے، جو اس کمپوزیشن کے اسکول کے اندر، اپنے کمپوزیشن کی تکنیک کو اپنے وقت کے لیے غیر معمولی طور پر جدید بنائے گی، یا کچھ وقت بعد 1370 کی دہائی کے دوران۔ متن اور مواد سب آرتورو پلیبس تین آوازوں (ٹینر، موٹیٹس اور ٹرپلم) میں ایک ترکیب ہے۔ قرون وسطی کے تمام موٹیٹس کی طرح، اس میں بھی ہر آواز کے لیے الگ متن ہیں، جو بیک وقت گائے جاتے ہیں۔ تینوں نصوص لاطینی زبان میں ہیں۔ جس عنوان کے تحت آج کل اس کام کو روایتی طور پر اسکالرشپ میں جانا جاتا ہے وہ ہر متن کے ابتدائی الفاظ پر مشتمل ہے۔ ان کا موضوع موسیقی اور موسیقاروں سے متعلق ہے، جو عصری فرانس سے مشہور اسی طرح کے "موسیقار-موٹیٹس" کی روایت پر عمل پیرا ہے۔ اس میں کام کے موسیقار کا ایک نامزد حوالہ شامل ہے، جس سے وہ قدیم ترین نامزد انگریزی موسیقاروں میں سے ایک بن جاتے ہیں، اور کام کے اپنے ڈھانچے کی خود حوالہ جاتی وضاحت۔ ٹینر متن (اس کے راگ کے ساتھ) ایک موجودہ گریگورین منتر سے لیا گیا ہے: "ان اومنیم ٹیرم ایکزوٹ سونس ایورم، ایٹ ان فائنس آربس ٹیرے وربا ایورم"۔ یہ بدلے میں بائبل کی ایک آیت کا حوالہ دے رہا ہے: "ان کی آواز ساری زمین میں پھیل گئی ہے، ان کے الفاظ دنیا کے آخر تک۔" (پی۔ 19. 5 اور روم 10.18)۔ گونتھر، اروسولا: چانتلی، میوزی کونڈے، 564 (اولم 1074) اور موڈینا، بائبل کے مسودات کے موٹیٹس۔ ایسٹینس، α. M. 5, 24 (olim lat.568)۔ امریکن انسٹی ٹیوٹ آف میوزکولوجی، 1965۔ (= کارپس مینسورابیلیس میوزیکی، 39)۔ اس ٹکڑے کے لیے موٹیٹس اور ٹرپلم متن نئے بنائے گئے ہیں۔ دونوں لاطینی rhyming سٹینزا میں لکھے گئے ہیں۔ درمیانی آواز یا موٹیٹس، جس میں چھ چھ لائنیں ہیں، سب سے پہلے بائبل اور تاریخی شخصیات کی جانشینی کی تعریف پر مشتمل ہے، جن میں سے ہر ایک کو موسیقی اور کمپوزیشن کے لیے بنیادی کردار کا سہرا دیا جاتا ہے: بائبل کا جوبل (یہاں "ٹوبل" کے طور پر غلط ہجے کیا گیا ہے)، قدیم فلسفی پائتھاگورس اور بوتھیوس، پوپ گریگوری اول، اور قرون وسطی کے میوزک تھیوریسٹ گائڈو آف اریزو اور فرانکو آف کولون۔ پانچواں سٹانزا پھر اس ٹکڑے کی کارکردگی کے لیے ایک اصول بیان کرتا ہے، اس کے ساختی منصوبے کو بیان کرتا ہے (گہرائی سے تجزیہ کے لیے نیچے دیکھیں): آخر میں، موٹیٹس کا آخری سٹانزا خود اس ٹکڑے کے موسیقار کا نام "جے ایلنس" رکھتا ہے، جو خود کو "سب سے شائستہ اور سب سے اہم" کے طور پر متعارف کراتا ہے اور حسد سے تحفظ کے لیے دعا کرتا ہے: تیسری، سب سے اونچی آواز (ٹرپلم)، نو پانچ لائنوں کے اسٹینزا میں، عصری انگریزی شاہی دربار میں میوزیکل آرٹ کی نشوونما کو بیان کرتی ہے، اور اس میں موسیقار کے اپنے وقت یا حالیہ ماضی کے نامزد انگریزی موسیقاروں کے ایک سلسلے کی تعریف شامل ہے (اس طرح موٹیٹس سے متصادم اور قدیم شخصیات پر اس کا زور)۔ اس میں چودہ افراد کے نام ہیں، جنہیں ماہر گلوکار اور موسیقار کے طور پر بیان کیا گیا ہے، یہ سب بظاہر انگریزی دربار سے وابستہ ہیں۔ ان کے لاطینی نام یہ ہیں: جے ڈی کوربے جے ڈی آلٹو باسکو جی۔ مارٹنس ریکارڈس بلتھ جوہانس ڈی آکسونیا جی۔ موگھے ایڈمنڈس ڈی بریا بلتھ جی۔ ایپیسوچ جے۔ نکولس ڈی ویڈ فیمیلیکو جی۔ ڈی ہورارم سائمن کلیمینس ایڈم لیویتا متن کے پہلے الفاظ "آرتورس" (یعنی آرتورس) کے افسانوی نام کے تحت ایک حکمران کا حوالہ دیتے ہیں۔ آرتھر)، بظاہر بادشاہ ایڈورڈ سوم (1327-1377 پر حکومت کرنے والے) کی طرف اشارہ ہے، جو آرڈر آف دی گارٹر کے بانی کے طور پر اپنے کردار کو افسانوی آرتھر سے تشبیہ دیتے ہوئے دیکھنا پسند کرتے تھے۔ موسیقاروں کے شاہی سرپرستوں کے درمیان "جنگی شہزادے" (پرنسپس بیلکس) کا ایک اور اشارہ بادشاہ کے مشہور بیٹے، ایڈورڈ، سیاہ فام شہزادہ کے حوالے سے آسانی سے ڈی کوڈ کیا جا سکتا ہے۔ جن مورخین نے ناموں کی فہرست کے ساتھ ساتھ خود جوہانس ایلنس کے ناموں پر تحقیق کی ہے، وہ تاریخی ذرائع سے ان میں سے کئی افراد کا سراغ لگانے میں کامیاب رہے ہیں، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ حقیقت میں ایڈورڈ III کے تحت چیپل رائل میں موسیقاروں کے طور پر ملازم تھے، یا 14 ویں century.Bowers کے وسط کے دوران کسی وقت بلیک پرنس کے نجی گھریلو چیپل میں، راجر: 14 ویں صدی کی انگریزی پولی فونی کی تاریخ میں فکسڈ پوائنٹس۔ موسیقی اور خطوط 71 (1990): 313-335۔ خود موسیقار، جس کی شناخت جان ایلن کے طور پر کی گئی ہے، کا سراغ مختلف چرچ دفاتر کے مالک کے طور پر لگایا جا سکتا ہے (1361 میں لندن کے سینٹ پال کیتھیڈرل میں "کنگز کلرک" ؛ ونڈسر میں ایک کینن، 1362 ؛ کم از کم 1364 سے چیپل رائل کے رکن ؛ 1373 میں انتقال کر گئے)۔ متن میں موجود مختلف سیاسی اشاروں سے، جو کہ نامزد موسیقاروں کے بارے میں معلوم ہے، برائن ٹرویل اور اروسولا گنتھر نے قیاس کیا ہے کہ یہ کام ایک مخصوص تاریخی واقعہ کے لیے لکھا گیا تھا، سینٹ جارج ڈے، 1358 کو ونڈسر کیسل میں ہونے والی تقریبات، جب نائٹس آف دی آرڈر آف دی گارٹر دو سال قبل پوئٹیئرز کی جنگ میں انگریزوں کی فتح کا جشن منانے کے لیے جمع ہوئے تھے۔ اس کے خلاف، راجر بوورز نے کچھ دیر بعد، 1370 کی دہائی کے اوائل میں، یعنی ڈیٹنگ کی تجویز پیش کی ہے۔ جان ایلن کی زندگی کے آخری سال۔ ڈیٹنگ جتنی جلدی ہوگی، طرز کی بنیاد پر کام اتنا ہی حیران کن ہوگا، اور اس لیے ابتدائی ڈیٹنگ کو شکوک و شبہات کا سامنا کرنا پڑا ہے۔ موٹیٹ کی خصوصیت ایک بہت ہی اہم ساختی اختراع ہے، ایک سے زیادہ آئزورٹیتھمک ڈمینیوشن کی تکنیک، جو 1400 کے بعد موٹیٹ کمپوزیشن کی اسٹاک ان ٹریڈ تکنیک بننا تھی لیکن 1358 کے لیے یا 1370 کے لیے بھی غیر معمولی طور پر جدید ہوگی۔ بوورز اس خیال پر تبصرہ کرتے ہیں کہ شاید ایک انگریزی موسیقار نے یہ تکنیک سب سے پہلے ایجاد کی ہو: متن کی روایت موٹیٹ تین عصری مخطوطات کے ذرائع سے جانا جاتا ہے۔ ان میں سے ایک کوڈیکس چانٹلی، میوزی کونڈے مس 564 (اولم 1047) ہے، جو غالبا 1400 کے بعد لکھی گئی ایک اطالوی نقل ہے، جو 1395 کے آس پاس مرتب کی گئی ایک فرانسیسی اصل کی ہے۔ اس کوڈیکس میں فرانسیسی آرس نووا اور آرس سبٹیلیئر کے ذخیرے سے 99 پولیفونک چنسن اور 13 موٹیٹ شامل ہیں۔ اسے فوکس-بیرن کے گیسٹن III کے دربار، فوکس کی گنتی سے جوڑا گیا ہے۔ اس فرانسیسی مجموعہ میں ایک انگریزی ٹکڑے کی موجودگی کی وضاحت اس عدالت اور فرانس میں پڑوسی انگریزی املاک کے درمیان رابطوں کے ذریعے کی گئی ہے۔ دوسرا ماخذ کوڈیکس بولوگنا، سیوکو میوزیو ببلیو گرافیکو میوزیکل، محترمہ کیو 15 ہے، جو ایک ایسا مجموعہ ہے جو بصورت دیگر 15 ویں صدی کے اوائل کے بہت سے کاموں کے ساتھ کچھ بعد کے ذخیرے کی نمائندگی کرتا ہے۔ تیسرا مخطوطہ 1980 کی دہائی میں ایک نجی مجموعہ میں دریافت ہوا، جو موسیقی کی ایک واحد شیٹ کی شکل میں تھا جو 15 ویں صدی کی کتاب میں بندھا ہوا پایا گیا تھا۔ ساختی تجزیہ ٹینور ڈھانچہ ذیلی آرتورو پلیبس ایک پین آئسوریتھمک، تین حصوں کا تخفیف موٹیٹ ہے۔ جیسا کہ تمام آئسوریتھمک موٹیٹس کے ساتھ ہوتا ہے، اس کے ساختی منصوبے کی وضاحت اس کے ٹینر حصے، ساخت کی بنیادی آواز سے کی جاتی ہے۔ یہ 24 نوٹوں کی ایک ترتیب پر مشتمل ہے جو پہلے سے موجود گریگورین پلینچینٹ کے ٹکڑے سے لیا گیا ہے، جسے کینٹس فرمس کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ اس راگ کے ماخذ کی شناخت رسولوں کے لیے کامنز کی پہلی رات کے لیے پہلے اینٹیفون کے (قدرے ترمیم شدہ) ٹکڑے کے طور پر کی گئی ہے۔ 24 نوٹوں کو تال کے لحاظ سے مینسورل نوٹیشن میں لانگے یا بریوز کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اس طرح سے کہ، بکھرے ہوئے آرام کے ساتھ، وہ 24 لانگے کا وقت بھرتے ہیں۔ اس ترتیب کو تین ٹیلے میں تقسیم کیا گیا ہے، ذیلی حصے جن میں سے ہر ایک کی پیمائش 8 لانگے ہے، جن میں سے ہر ایک میں ایک ہی بار بار تال کی ترتیب ہوتی ہے (اسی وجہ سے آئسوریتھم کی اصطلاح)۔ ڈمینیوشن موٹیٹ کی ساختی جدت یہ ہے کہ پوری ٹینر لائن کو ترمیم شدہ، کم شدہ شکل میں تین بار دہرایا جاتا ہے (اس طرح کل نو حصوں کی ساخت کا نتیجہ ہوتا ہے)۔ ہر تکرار کے ساتھ، یہ دو تہائی کے عنصر سے تیزی سے انجام دیا جاتا ہے۔ قرون وسطی کے آخری مینسورل نوٹیشن کے نظام میں، یہ تین تکرار پر تین مختلف مینسورشن قوانین کا اطلاق کرکے حاصل کیا جاتا ہے۔ پہلی بار ٹینور کو ٹیمپس پرفیکٹم کم پرولیشن میئور میں پڑھا جانا ہے: ہر بریوس نوٹ کو تین منیم کے ساتھ تین سیمی بریوز میں تقسیم کیے جانے کے طور پر ماپا جاتا ہے۔ اس طرح ہر بریوس جدید اشارے میں 9/8 بار کی لمبائی سے مطابقت رکھتا ہے۔ دوسری بار اسے ٹیمپس پرفیکٹم کم پرولیشن مائنور یا ٹیمپس امپرفیکٹم کم پرولیشن مائور میں پڑھا جاتا ہے: ہر بریوس نوٹ کو یا تو تین سیمی بریوز میں ماپا جاتا ہے جس میں دو منیمز ہوتے ہیں یا دو سیمی بریوز میں تین منیمز ہوتے ہیں۔ اس طرح جدید اشارے میں 3/4 بار یا 6/8 بار کی لمبائی کے مطابق ہوتا ہے (دونوں کی لمبائی ایک جیسی ہوتی ہے)۔ تیسری بار اسے ٹیمپس امپرفیکٹم کم پرولیشن مائنور میں گایا جاتا ہے: ہر بریوس نوٹ کو دو منیم کے ساتھ دو سیمی بریوز میں ماپا جاتا ہے۔ اس طرح جدید اشارے میں 2/4 بار کی لمبائی کے مطابق ہوتا ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ تین تکرار کے درمیان مدت کی لمبائی کا تناسب بالکل 9:6:4 ہے۔ یہ وہ قاعدہ ہے جسے موٹیٹم متن "بیس سب ایمیولی نارمس ریکیٹیٹور" کے الفاظ کے ساتھ بیان کرتا ہے۔ موجودہ مخطوطات میں، مصنفین نے اس کینن کی وضاحت کے لیے اضافی اشارے فراہم کیے ہیں۔ چانٹلی مخطوطات میں، تکرار کے نوٹوں کے بعد ایک تکرار کا نشان "] |" ہے، جس میں الفاظ میں ایک قاعدہ لکھا گیا ہے: "کینن پرائمو ڈی ٹیمپور پرفیکٹو میئورس، سیکنڈو ڈی ٹیمپور نامکمل میئورس، ٹیرٹیو ڈی ٹیمپور نامکمل مائنورس"۔ ایک دوسرے لکھاری نے بعد میں صفحہ کے نچلے حصے میں اسی اصول کی ایک دوسری، قدرے زیادہ لفظی وضاحت شامل کی۔ بولوگنا مخطوطات میں، تکرار کا ایک نشان ہوتا ہے جو تین عمودی سلاخوں "| |" پر مشتمل ہوتا ہے، اس کے بعد تین معیاری پیمائش کے نشانات ایک دوسرے کے اوپر لکھے جاتے ہیں: بیچ میں ایک نقطے کے ساتھ ایک مکمل دائرہ، ایک خالی دائرہ، اور ایک خالی سیمی سرکل ؛ اس صورت میں، دوسری تکرار ٹیمپس پرفیکٹم کم پرولیشن مائنور کی نشاندہی کرتی ہے۔ اوپری آوازوں میں پین آئسوریتھم نہ صرف ٹینر میں، بلکہ اوپری آوازوں میں بھی ساخت میں موجود ہے۔ تاہم، ان میں آئسوریتھمک تکرار صرف تین اہم ساختی حصوں میں سے ہر ایک کے اندر ہوتی ہے جس کی وضاحت ٹینر تکرار سے ہوتی ہے، نہ کہ ان کے پار۔ ہر ٹینر کی تکرار کے اندر، اوپری آوازوں میں سے ہر ایک تین کہانیوں میں سے ہر ایک میں ایک ہی تال کے نمونے (لیکن ایک نئے راگ کے ساتھ) کو دہراتا ہے۔ جیسا کہ آئسوریتھمک موٹیٹس کے ساتھ عام ہے، اوپری آوازیں عام طور پر ٹینر کے مقابلے میں بہت تیز ہوتی ہیں، اکثر آٹھویں نوٹوں یا چوتھے نوٹوں (قرون وسطی کے اشارے میں منیمز اور سیمی بریوز) میں حرکت کرتی ہیں جہاں ٹینر پورے سلاخوں کو بھرتے ہوئے لمبے نوٹوں میں حرکت کرتا ہے۔ ہر اوپری آواز کا متن اس طرح تقسیم کیا جاتا ہے کہ تین اہم حصوں میں سے ہر ایک، وقت میں کم ہوتی ہوئی لمبائی کے باوجود، متن کی یکساں مقدار رکھتا ہے (یعنی۔ موٹیٹس میں دو اسٹینزا، ٹرائپلم میں تین)۔ اس طرح، متن کا بیان ترتیب کے اختتام کی طرف بتدریج بہت تیز ہو جاتا ہے، جس کے نتیجے میں ساختی ایکسلرینڈو کا مجموعی اثر ہوتا ہے۔ تینوں آوازوں کے درمیان میٹرک اور تال کے تعلقات کافی پیچیدہ ہیں۔ ٹرائپلم پورے وقت میں ٹیمپس نامکمل کم پرولیشن میئور (6/8 وقت) میں حرکت کرتا ہے، اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے کہ ٹینر کا موجودہ میٹر کیا ہے۔ اس کے نتیجے میں اوورلیپ اور مطابقت پذیری کے پیچیدہ نمونے سامنے آتے ہیں۔ موٹیٹس اور بھی پیچیدہ ہوتا ہے، کیونکہ یہ کئی بار میٹر کے درمیان منتقل ہوتا ہے۔ اس کی نشاندہی نوٹیشن میں رنگ کے بار بار استعمال سے کی جاتی ہے، سرخ رنگ میں بھرے ہوئے نوٹ ہیڈز کا استعمال اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ ان کی عارضی قیمت ان کی برائے نام قیمت کے دو تہائی تک کم ہو جاتی ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط لا ٹروب یونیورسٹی میں سب آرتورو پلیبس، قرون وسطی کے میوزک ڈیٹا بیس 14 ویں صدی کے گانے موٹیٹس آرس نووا قرون وسطی کی کمپوزیشن