David Hilberman
ڈیوڈ ہلبرمین (18 دسمبر 1911-5 جولائی 2007) ایک امریکی اینیمیٹر اور 1940 کی دہائی کے کلاسک اینیمیشن کے بانیوں میں سے ایک تھے۔ اینیمیشن انڈسٹری میں ایک اختراع کار، انہوں نے یونائیٹڈ پروڈکشن آف امریکہ (یو پی اے) کی مشترکہ بنیاد رکھی۔ اس سٹوڈیو نے اپنے فنکاروں کو بڑی آزادی دی اور حرکت پذیری کے جدید انداز کا آغاز کیا۔ جیسا کہ اینیمیٹر اور پروفیسر ٹام سیٹو نے نوٹ کیا: "بلا شبہ، والٹ ڈزنی کے بعد سے کسی بھی اسٹوڈیو نے عالمی اینیمیشن پر اتنا بڑا اثر نہیں ڈالا۔" انہوں نے اور زیک شوارٹز نے ٹیمپو پروڈکشن شروع کی جو ٹیلی ویژن اینیمیٹڈ کمرشل پروڈکشن میں ابتدائی رہنما بن گئی۔ مختصرا، انہوں نے 1940 اور 50 کی دہائی میں فن کی نئی سمتوں میں اہم کردار ادا کیا۔ ہلبرمین نے ڈیٹرائٹ اور کلیولینڈ دونوں کے اسکولوں میں آرٹ کی تعلیم حاصل کی۔ بڑے افسردگی کا آغاز اس وقت ہوا جب وہ 18 سال کے تھے، اور اس کی بہت بڑی معاشی بے دخلی کے ساتھ سیاسی سرگرمی اور اس کے نتیجے میں قانون سازی کو فروغ دیا: سوشل سیکیورٹی ایکٹ اور نیشنل لیبر ریلیشنز ایکٹ۔ 1932 میں انہوں نے دوستوں کے ساتھ روس کا سفر کیا، جہاں ان کے تمام والدین پیدا ہوئے تھے۔ وہ چھ ماہ لینن گراڈ میں رہے، ایک تھیٹر میں کام کیا اور اسٹیج کرافٹ اور آرٹ کی تعلیم حاصل کی۔ روسی بولنے سے قاصر اور روسیوں کو بہت کٹر پاتے ہوئے، وہ کلیولینڈ واپس چلا گیا۔ وہاں انہوں نے بی ایس حاصل کرتے ہوئے کیس ویسٹرن ریزرو یونیورسٹی میں اپنی تعلیم دوبارہ شروع کی۔ 1934 میں آرٹ ایجوکیشن میں اور کلیولینڈ پلے ہاؤس میں تھیٹر کے ساتھ اپنی شمولیت جاری رکھتے ہوئے بالآخر ہائی اسکول میں آرٹ کی تعلیم دینے کی نوکری حاصل کی۔ اس نے شادی کی، والٹ ڈزنی پروڈکشن کے پاس موجود فنکاروں کی ٹیلنٹ سرچ سے واقف ہوا اور ایک پورٹ فولیو پیش کیا۔ وہ کئی ہزار درخواست دہندگان میں سے رکھے گئے 29 فنکاروں میں سے ایک بن گئے۔ ہلبرمین نے ایک اسسٹنٹ اینیمیٹر کے طور پر اینیمیشن میں شروعات کی اور جلد ہی بل ٹائٹلا نے ڈزنی کی پہلی اینیمیٹڈ فیچر فلم سنو وائٹ اینڈ دی سیون ڈوارفس میں بونے مناظر پر کام کرنے والے اپنے یونٹ میں شامل ہونے کے لیے کہا۔ یہ فلم، جو والٹ ڈزنی اسٹوڈیو کے لیے ایک بڑا جوا رہی تھی، ایک بہت بڑی فنکارانہ اور مالی کامیابی بن گئی اور اینیمیشن کی اہم خصوصیات کا ایک سلسلہ شروع ہوا۔ انہوں نے چھ مختصر فلموں پر ترتیب دی اور پھر انہیں بامبی کے لیے پری پروڈکشن ترتیب کا انچارج بنایا گیا۔ تیاری میں، اس نے جنگل کے ذریعے پینوراما کے لیے استعمال ہونے والے اسٹوڈیو کے بڑے نئے ملٹیپلین کیمرے کو استعمال کرنا سیکھا۔ اسے اسٹوڈیو میں کیے گئے کام پر فخر تھا۔ 1930 کی دہائی میں جرمنی میں ہٹلر کا عروج بہت سے لوگوں کے لیے بڑھتی ہوئی تشویش کا باعث تھا۔ ڈیوڈ، (قلم نام مارک ڈیوڈ) نے جیروم لارنس شوارٹز کے ساتھ 1939 کے آخر میں آسکر دی شترمرغ تیار کرنے کے لیے مل کر کام کیا۔ اس میں ایک چیختے ہوئے ہٹلر شترمرغ کو دکھایا گیا جس نے پیروکاروں اور ریت کے ڈھیلے ٹیلوں کو جمع کیا۔ آسکر ایک اچھا شترمرغ تھا جس نے اپنا سر ریت میں پھنسا لیا اور چیخ و پکار، خطرناک کو نظر انداز کر دیا۔ پھر ہٹلر شترمرغ نے مشرق کی طرف ریت کے ٹیلے پر قبضہ کر لیا۔ اس نے واضح طور پر یکم ستمبر 1939 کو پولینڈ پر جرمنی کے قبضے کا حوالہ دیا جس نے دوسری جنگ عظیم کا آغاز کیا، یہاں تک کہ جب اسٹالن نے جرمنی کی حمایت کی تھی۔ آسکر اور اس کے دوست فیصلہ کرتے ہیں کہ یہ غصہ کرنے اور لڑنے کا وقت ہے۔ بہت سے فنکاروں نے سنو وائٹ پر طویل عرصے تک بلا معاوضہ کام کیا تھا۔ اوور ٹائم تنخواہ کے بجائے، عملی طور پر تمام ملازمین کو ان کی کوششوں کے لیے بونس کا وعدہ کیا گیا تھا، کچھ بڑے، کچھ چھوٹے۔ بہت سے لوگوں کو کبھی اتنی رقم ادا نہیں کی گئی جتنی اس فیچر سے حاصل ہونے والی آمدنی بربینک میں نئے ڈزنی اسٹوڈیو کی تعمیر میں خرچ ہوئی۔ اہم بات یہ ہے کہ یورپ میں دوسری جنگ عظیم کے دوران اسٹوڈیو کی آمدنی میں تقریبا نصف کمی واقع ہوئی تھی۔ 1941 کے اوائل تک فنکاروں کو بغیر کسی وضاحت کے چھوڑ دیا جا رہا تھا، یہاں تک کہ جب وہ بزرگ اور بہت ہنر مند تھے۔ یہ چھٹنیں براہ راست 1941 کے موسم بہار میں ڈزنی اینیمیٹرز کی ہڑتال کا باعث بنتی ہیں۔ ہڑتال شروع ہونے کے تین ہفتے بعد ایف بی آئی کے ایک انٹرویو میں، ڈزنی نے ہڑتال کے لیے ان عملے کی کٹوتیوں کو ذمہ دار ٹھہرایا۔ اس کے باوجود، دو ہفتے بعد ڈزنی نے ہالی ووڈ کے تجارتی اخبارات میں ایک اشتہار دیا جس میں کہا گیا کہ ہڑتال کمیونسٹ تحریک کی وجہ سے ہوئی تھی! ان میں سے بہت سے مسائل کارل ایف کوہن کی 1997 کی کتاب: فاربڈن اینیمیشن میں زیر بحث ہیں۔ اسٹوڈیو کی معاشی بدحالی اور ہڑتال کے بعد کے اثرات میں ڈزنی سے ٹیلنٹ کا ایک بڑا خروج شامل تھا۔ 1943 میں ڈیوڈ ہلبرمین، زیک شوارٹز اور اسٹیو بوسسٹو نے ایک نیا اسٹوڈیو قائم کیا، جو یو پی اے بن گیا۔ قابل ذکر ابتدائی فلمیں جن میں انہوں نے حصہ ڈالا ان میں ان کی سب سے زیادہ سیاسی فلمیں شامل تھیں: پوائنٹ راشننگ آف فوڈز جو جنگی کوششوں کے حصے کے طور پر ملک بھر میں دکھائی گئی تھی، پھر ایف ڈی آر کی 1944 کی دوبارہ انتخابی مہم: ہیل بینٹ فار الیکشن اور اس کے بعد: برادرڈ آف مین۔ یہ پمفلٹ، ریس آف مینکائنڈ جس پر اخوان المسلمین کی بنیاد تھی، دو نامور ماہر بشریات، روتھ بینیڈکٹ اور جین ویلٹ فش نے لکھا تھا اور یہ پہلی جنگ عظیم میں بھرتی ہونے والوں کے امریکی فوج کے مطالعے پر مبنی تھا۔ اس کے باوجود محکمہ جنگ نے اس کے اس دعوے کی وجہ سے اس پر پابندی لگا دی تھی کہ نسلی اختلافات سطحی تھے۔ ہلبرمین کو دوسری جنگ عظیم کے اختتام پر فوج میں شامل کیا گیا اور شہری زندگی میں واپسی کے ایک سال بعد انہوں نے یو پی اے میں اپنی دلچسپی بیچ دی۔ جنگ کے خاتمے اور 1946 کے انتخابات نے امریکی سیاست میں دائیں بازو کا ایک تیز موڑ لایا۔ سوویت یونین کے خدشات کو بروئے کار لاتے ہوئے (جنگ اور اسٹالن کی پالیسیوں کے ذریعے سوویت یونین کے خاتمے کو دیکھتے ہوئے غیر حقیقی) دوسرا ریڈ اسکیئر شروع ہوا۔ 1947 میں ہاؤس ان امریکن ایکٹیویٹیز کمیٹی کا ہالی ووڈ میں اجلاس ہوا۔ والٹ ڈزنی نے اس ہڑتال کا الزام کمیونسٹ مشتعل افراد پر عائد کیا بجائے اس کے کہ اسٹوڈیو کے مالی تناؤ کی وجہ سے فنکاروں کی غیر واضح چھٹنی کو تسلیم کیا جائے۔ ڈزنی نے ہلبرمین سمیت کئی فنکاروں کو کمیونسٹ قرار دیا۔ اسی طرح، فلم اسٹوڈیو کے دیگر ایگزیکٹوز نے یونین کے بہت سے کارکنوں کو کمیونسٹ قرار دیا اور یونینوں پر حملہ ایک ناگوار ڈائن ہنٹ میں بدل گیا۔ 10 اسکرین رائٹرز کے لیے مشہور جن کی کمیونسٹ کے طور پر مذمت کی گئی، ہالی ووڈ کی بلیک لسٹ شروع ہوئی۔ سماجی انصاف کے مسائل جنہوں نے ہلبرمین کو 1930 کی دہائی کے آخر اور 1940 کی دہائی کے اوائل میں کمیونسٹ پارٹی کے کچھ اجلاسوں میں شرکت کرنے کی ترغیب دی-مزدوروں کے حقوق، یونین، خواتین کے حقوق، نسل پرستی کا خاتمہ-کو تخریبی سمجھا جاتا تھا۔ ایف بی آئی کے خصوصی ایجنٹوں میں سے ایک جو کمیوں کا پیچھا کرنے میں ملوث تھا، نے خود کو یہ سوچتے ہوئے پایا کہ "جی یہ اتنا برا نہیں ہے۔ وہ یونین میں اقلیتوں اور کالوں کے لیے مساوی حقوق اور خواتین کے لیے مساوی تنخواہ چاہتے ہیں۔ اس میں کیا گڑبڑ ہے؟ " 1947 میں ڈیوڈ ہلبرمین اور زیک شوارٹز نے نیویارک شہر میں ایک اور اسٹوڈیو: ٹیمپو پروڈکشنز کی بنیاد رکھی جو آگے چل کر اعلی فنکارانہ قابلیت کے ٹیلی ویژن اینیمیٹڈ اشتہارات کا ایک بہت کامیاب پروڈیوسر بن گیا۔ دسمبر 1953 میں سرخ خوف کے عروج پر نیوز لیٹر کاؤنٹر اٹیک نے ان کمپنیوں کو درج کیا جنہوں نے ٹیمپو کا استعمال کیا تھا اور فرم کے بائیکاٹ پر زور دیا تھا۔ اچانک اشتہارات کے آرڈر واپس لے لیے گئے اور تمام ملازمین کو نوکری سے نکالنا پڑا۔ کاروبار بیچ دیا گیا اور خاندان نے اگلے موسم بہار میں یورپ کا سفر کیا جب ڈیوڈ مغربی یورپ میں کام کی تلاش میں تھا۔ یورپ کا ان کا کشتی کا سفر آرمی-میککارتھی کی سماعتوں کے ساتھ اوورلیپ ہوا، جو ڈائن ہنٹ کے خاتمے کا آغاز تھا، اگر اس کے کافی سیاسی اور ذاتی اثرات نہیں ہیں۔ فرانس اور اٹلی میں فلم پروڈیوسروں اور ہدایت کاروں سے بات کرنے کے بعد، ہلبرمین نے ایک سال سے زیادہ عرصے تک لندن میں کام کا انتخاب کیا جہاں انہوں نے پرل اور ڈین کے لیے ایک ٹی وی اینیمیٹڈ کمرشل ڈپارٹمنٹ قائم کیا اور کالنگ آل سیلزمین کی ہدایت کاری کی۔ یہ خاندان 1955 کے آخر میں گھر واپس آیا۔ واپس نیویارک میں، ٹرانس فلم کے طور پر کام کرتے ہوئے، انہوں نے 1955 میں مین آف ایکشن کی تیاری اور ہدایت کاری کی۔ 1962 میں انہوں نے لیو لیوننی کی اسی نام کی کتاب پر مبنی لٹل بلیو اینڈ لٹل یلو کی ہدایت کاری کی جس کا موضوع امتیازی سلوک کے خلاف تھا۔ انہوں نے ای ایس ایس او کے لیے ایک خیالی پی آر فلم کی ہدایت کاری بھی کی، جسے رونالڈ سیرل نے ڈیزائن کیا تھا: متحرک طور پر آپ کے ساتھ پرانے ڈزنی اور یو پی اے کے ساتھی بل میلنڈیز اور آرٹ بابٹ اپنی اپنی کمپنیوں میں حرکت پذیری کر رہے ہیں۔ میلنڈیز نے آسان جدید حرکت پذیری کے انداز اور فنکار کے انفرادی کرداروں کے استعمال کو یو پی اے میں مونگ پھلی ٹی وی سیریز میں پیش کیا۔ واپس لاس اینجلس میں، چرچل فلمز میں انہوں نے تعلیمی فلموں کا ڈیزائن اور ہدایت کاری کی: کویسٹ فار فریڈم، اینسینٹ نیو ورلڈ، ٹرانسپورٹیشن، لینڈ آف امیگرینٹس، ہکڈ اور گرل ٹو وومن۔ انہوں نے حنا-باربیرا میں مختلف منصوبوں کے لیے ترتیب دینے کے لیے بھی کام کیا، ایک ایسا تعلق جو ڈزنی میں شروع ہوا اور کئی سالوں تک جاری رہا۔ 1963 میں ڈیوڈ 1965 میں یو سی ایل اے سے تھیٹر آرٹس میں ایم اے حاصل کرتے ہوئے جز وقتی طور پر اسکول واپس آئے۔ انہیں 1967 میں سان فرانسسکو اسٹیٹ یونیورسٹی میں پڑھانے کے لیے مدعو کیا گیا، جہاں انہوں نے اینیمیشن سکھایا اور فلم ڈیپارٹمنٹ شروع کرنے میں مدد کی۔ ان میں سے کئی فلمیں یوٹیوب اور دیگر انٹرنیٹ سائٹس پر دستیاب ہیں۔ 1973 میں ایس ایف اسٹیٹ چھوڑنے کے بعد وہ اور ان کی اہلیہ کئی سالوں تک ایس ایف بے ایریا میں رہے۔ انہوں نے سینانون پر کئی فلمیں بنائیں جن میں دی پیپلز رینچ، واٹ از سینانون شامل ہیں۔ اور دی سینانون ویڈنگ، نے امیجینیشن انکارپوریشن میں جیف ہیل کے ساتھ کام کیا اور پالو آلٹو چلڈرن تھیٹر کے لیے سیٹ ڈیزائن کیے۔ انہوں نے حنا-باربیرا کے لیے ترتیب کا کام دوبارہ شروع کیا، جس میں جاپان میں چھ ماہ کا کام شامل تھا جس میں دی سمرفس کے لیے مشرقی ایشیا میں پیداوار کو مربوط کرنا شامل تھا۔ ان کی اہلیہ لببی کی گرم جوشی اور دیکھ بھال نے بہت سے مشکل اقدامات کے ذریعے خاندان کو متحد رکھا۔ وہ 11 جولائی 2006 کو انتقال کر گئیں، ڈیوڈ ایک سال بعد 5 جولائی 2007 کو۔ ان کے پسماندگان میں 3 بچے، 9 پوتے پوتیاں اور 8 پڑپوتے ہیں۔ وہ یہودی تھا۔ انہوں نے بنیادی طور پر سماجی انصاف، نسلی اور صنفی مساوات کے عزم اور ہیلتھ انشورنس، یونینز اور اسی طرح کے پروگراموں اور پالیسیوں کے ذریعے کارکنوں کے لیے براہ راست حمایت کے ذریعے اپنے مذہب کا اظہار کیا۔ ایوارڈز اینی ایوارڈز، 1992، ونسر میک کی ایوارڈ-آرٹ آف اینیمیشن میں ممتاز لائف ٹائم اچیومنٹ کے لیے: https://web.archive.org/web/20130102013212/http:// annieawards. org/20th-annie-Awards موشن پکچر اسکرین کارٹونسٹ گولڈن ایوارڈ برائے 50 سال کی خدمت، 1986۔ چار سن گولڈن ایگل ایوارڈز حوالہ جات 1911 کی پیدائش 2007 موت والٹ ڈزنی اینیمیشن اسٹوڈیوز کے لوگ کلیولینڈ کے فنکار امریکی اینیمیٹڈ فلم ڈائریکٹر امریکی اینیمیٹڈ فلم پروڈیوسر روسی یہودی نسل کے امریکی لوگ حنا-باربیرا لوگ یہودی امریکی فوجی اہلکار یو سی ایل اے فلم اسکول کے سابق طلباء