Russian Ballet (book)
روسی بیلے انگریزی فنکار ڈیوڈ بومبرگ کی ایک فنکار کی کتاب ہے جو 1919 میں شائع ہوئی تھی۔ یہ کام ڈیاگلیف کے بیلٹس رسلز کی پرفارمنس کو دیکھنے کے اثرات کو بیان کرتا ہے، اور یہ ان ڈرائنگز کے ایک سلسلے پر مبنی ہے جو بومبرگ نے 1914 کے آس پاس لندن میں ایونٹ گارڈ فنکاروں کے ورٹیکسٹ گروپ سے وابستہ ہونے کے دوران کی تھی۔ ونڈھم لیوس اور ایزرا پاؤنڈ پر مرکوز، یہ تحریک پہلی جنگ عظیم کے اثرات سے منتشر ہونے سے پہلے، 1914-1915 سے مختصر طور پر پروان چڑھی۔ وارٹیسٹ آرٹسٹ کی کتاب کی واحد زندہ بچ جانے والی مثال، اس کام کو مارینیٹی کی بنیادی مستقبل کی کتاب زنگ ٹمب ٹمب کی پیروڈی کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، جس میں اطالوی کے کام سے ملتی جلتی زبان کا استعمال کرتے ہوئے جنگ کی تعریف کی گئی ہے (مثال کے طور پر، فقرہ "میتھوڈک ڈسکارڈ اسٹارٹلز")، لیکن اس کے بجائے فیصلہ کن طور پر کم ماچو بیلٹ روس کو پورے بہاؤ میں دیکھنے کے اثرات کی تعریف کی گئی ہے۔ بومبرگ سلیڈ میں اپنی نسل کا سب سے بہادر مصور تھا، جس نے یہ ثابت کیا کہ وہ انتہائی تجرباتی یورپی نظریات کو جذب کر سکتا ہے، انہیں یہودی اثرات کے ساتھ ملا سکتا ہے اور اپنا ایک مضبوط متبادل لے کر آسکتا ہے۔ انسانی شخصیت کے ساتھ ان کا سلوک، بہت زیادہ توانائی سے بھرپور کونیی، واضح شکلوں کے لحاظ سے، برطانوی مصوری میں زبردست تجدید لانے کے ان کے عزم کو ظاہر کرتا ہے۔ - رچرڈ کارک یہ کتاب آخری بار تھی جب بومبرگ نے ورٹیکسٹ زبان میں کام کیا تھا۔ پہلی بار پہلی جنگ عظیم کے قتل عام کا مشاہدہ کرنے کے بعد، اسے جدیدیت پر اپنا اعتماد کھو دینا تھا اور اس کے بجائے ایک ڈھیلا، اظہار خیال کرنے والا انداز تیار کرنا تھا، جو بنیادی طور پر مناظر پر مبنی تھا۔ ورٹیکزم اور انگلش اوانٹ گارڈ بومبرگ کو ان کے جدیدیت پسند جھکاؤ کی وجہ سے 1913 میں سلیڈ آرٹ اسکول سے نکال دیا گیا تھا، اور فیوچرزم کے ساتھ ایک مختصر چھیڑ چھاڑ کے بعد، چینیل گیلری، چیلسی، جولائی 1914 میں تجریدی آرٹ کی ایک بڑی ون مین نمائش لگائی گئی تھی۔ نمائش میں دی مڈ باتھ اور جو جیتسو جیسی پینٹنگز شامل تھیں۔ اس شو کا ٹی۔ ای۔ ہلمے نے جوش و خروش سے جائزہ لیا۔ دوسروں کے درمیان ریمنڈ ڈوچمپ ولون، برانکوسی اور مارینیٹی کے دورے پر، اس نمائش نے انہیں لندن اور بیرون ملک دونوں میں بہت سے تجرباتی فنکاروں کی تعریف حاصل کی۔ چینل گیلری کیٹلاگ، 1914 کے پیش لفظ میں ایک سرکشی والا متن موجود تھا جو بلاسٹ 1 میں ونڈھم لیوس کے منشور سے مختلف نہیں تھا، اور جو اس وقت کے آس پاس کی گئی ڈرائنگ پر اتنی ہی آسانی سے لاگو ہو سکتا ہے جو روسی بیلے کی بنیاد کے طور پر کام کرے گا۔ میں سینس آف فارم سے اپیل کرتا ہوں۔ کچھ کاموں میں جو میں پہلے کمرے میں دکھاتا ہوں، میں فطرت پسندی اور روایت کو مکمل طور پر ترک کر دیتا ہوں۔ میں ایک انٹینسر ایکسپریشن تلاش کر رہا ہوں۔ اس کمرے کے دوسرے کام میں، جہاں میں قدرتی شکل کا استعمال کرتا ہوں، میں نے اسے تمام غیر متعلقہ چیزوں سے الگ کر دیا ہے۔ میں فطرت کو دیکھتا ہوں، جب کہ میں اسٹیل کے شہر میں رہتا ہوں۔ جہاں سجاوٹ ہوتی ہے، وہ حادثاتی ہوتی ہے۔ میرا مقصد خالص شکل کی تعمیر ہے۔ میں پینٹنگ میں ہر اس چیز کو مسترد کرتا ہوں جو خالص شکل نہیں ہے۔ مجھے مشرق کے رنگوں، جدید میڈیولسٹ، اور نشاۃ ثانیہ کے موٹے آدمی سے نفرت ہے۔ - ڈیوڈ بومبرگ، 1914 اگرچہ عام طور پر ایک ورٹیکسٹ سمجھا جاتا ہے، بومبرگ نے جولائی 1914 میں BLAST میں شائع ہونے والے ورٹیکسٹ منشور پر دستخط کرنے سے انکار کر دیا تھا، یا لیوس کو T. S. ایلیٹ، ایزرا پاؤنڈ، ایڈورڈ ویڈس ورتھ، فورڈ میڈوکس فورڈ اور جیکب ایپسٹین کے تعاون کے ساتھ میگزین میں اپنے کام کو دوبارہ پیش کرنے کی اجازت دی تھی۔ اس کا واحد سرکاری تعلق اس وقت تھا جب اس نے جولائی 1915 میں لندن کی ڈوری گیلری میں ورٹیکسٹس کے ساتھ ان کی واحد انگریزی نمائش میں نمائش کرنے پر اتفاق کیا۔ ان کے کام کو 'مدعو شو' سیکشن کے حصے کے طور پر ایک علیحدہ کمرے میں رکھا گیا تھا۔ رقاصوں کے واٹر کلرز کا پہلا سلسلہ اس وقت شروع ہوا جب بومبرگ اپنی اس وقت کی گرل فرینڈ سونیا کوہن کے پیچھے ساؤتھبورن کے ایک اوپن ایئر سمر ڈانس اسکول میں اسے 'گھومتے ہوئے' دیکھنے کے لیے گیا۔ تھوڑی دیر بعد، جب بومبرگ پرائمروز ہل میں 'فنکاروں کے گھر' میں رہ رہا تھا، اس کی ملاقات ایلس مےس سے ہوئی، جو کوسلوف کی بیلے کمپنی (ڈیاگلیف کی کمپنی کے لیے اسٹینڈ ان) کی ڈانسر تھی جسے 'روسی ڈانس اسٹیپس' کا مظاہرہ کرنے کے لیے گھر میں مدعو کیا گیا تھا۔ ان میں سے ایک خاکہ ان کے دوست جان راڈر کی شاعری کے پہلے ایڈیشن، 1914 کے سرورق پر دوبارہ پیش کیا گیا تھا۔ دیاگلیف کی کمپنی نے پہلی بار 1911 میں لندن کا دورہ کیا تھا، جنگ شروع ہونے سے پہلے باقاعدگی سے واپس آتی تھی۔ 1914 میں، جب خیال کیا جاتا ہے کہ ڈرائنگ کی گئی تھی، ان کے لندن کے پروگرام میں اسٹراس کا لا لیجینڈے ڈی جوزف اور رمزکی کورسکوف کا لی کوک ڈی اور شامل تھا، جس کے سیٹ نتالیہ گونچارووا نے ڈیزائن کیے تھے۔ جنگ کے بعد، بیلے نے آندرے ڈیرن کے سیٹ کے ساتھ راسینی کے لا بوٹیک فینٹاسک کے پریمیئر کے ساتھ لندن میں فاتحانہ واپسی کی۔ ایسا لگتا ہے کہ اس بہت زیادہ ہیرالڈ واپسی نے بومبرگ کو سابقہ ڈرائنگ پر دوبارہ غور کرنے اور حاضری کی تشہیر سے فائدہ اٹھاتے ہوئے انہیں ایک کتاب کے طور پر شائع کرنے پر آمادہ کیا۔ اگر ایسا ہے تو، منصوبہ ناکام ہوگیا۔ بومبرگ، اس کی بیوی ایلس مےس اور ایک دوست کو اسٹالوں سے باہر نکال دیا گیا جب ڈیاگلیف نے دریافت کیا کہ وہ جمع شدہ سرپرستوں کو نئی چھپی ہوئی کتاب فروخت کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ روسی بیلے "کوئی پروگرام نہیں تھا، نہ ہی کوئی یادگاری تھی۔ یہ ڈیوڈ کی ایک کوشش تھی جب وہ کینیڈینوں کا انتظار کر رہے تھے کہ وہ فیصلہ کریں کہ وہ وار میموریل کے لیے اس کی ڈرائنگ کے بارے میں کیا کریں گے، صرف اسے خوش اور پرسکون رکھنے کے لیے۔ اپنے ایک پاگل مزاج میں، وہ اور ایک دوست (اور میں) اسٹالوں میں لوگوں کے درمیان ایک وقت میں 2/6 ڈی پر پروگرام فروخت کرنے کا بہانہ کرتے ہوئے گئے۔ یقینا، ڈیاگلیف کو جلد ہی پتہ چل گیا کہ کیا ہو رہا ہے اور فطری طور پر اس میں سے کچھ بھی نہیں ہوگا، خریداروں کو معاوضہ دیا گیا اور جمع کیے گئے "پروگراموں" کو ڈیوڈ اور دوست اور میرے ساتھ مل کر نو پیسوں کی گیلری میں دھکیل دیا گیا جہاں ہمارا تعلق تھا۔ ڈیوڈ اپنی سو غیر فروخت شدہ کاپیاں چیرنگ کراس روڈ پر ہینڈرسن کی بم شاپ پر لے گیا، جہاں انہیں فروخت کے لیے رکھا گیا اور تقریبا دس فروخت کیے گئے [یہاں تک کہ] ہینڈرسن نے انہیں ناقابل فروخت قرار دیتے ہوئے واپس لے لیا۔ - ایلس مےس روسی بیلے کتاب ایک چھوٹی سی سافٹ بیک کتاب ہے جس میں 6 رنگین لیتھوگراف شامل ہیں، جن میں سے ہر ایک بیلے رس دیکھنے کے تجربے کا جشن منانے والی نظم کی ایک لائن کا سامنا کر رہا ہے۔ پرنٹس تقریبا مکمل طور پر تجریدی ہیں، اور مخصوص تفصیل کا سہارا لیے بغیر بے راہ روی کے موڈ کو جنم دیتے ہیں۔ پوری نظم، جسے بومبرگ نے بھی لکھا ہے، اس میں لکھا ہے:-میتھوڈک ڈسکارڈ اسٹارٹلز-اصرار چھیننے والی چیزیں خلا سے فینسی کھینچتی ہیں-سفید ہاتھوں کی دھڑکن اڑانا-مجبور کرنا۔ وجہ تسلیم کرتی ہے-ہجوم کے تاثرات ہمارے ارد گرد کی نقل و حرکت سے ٹکرا جاتے ہیں-- پردہ گر جاتا ہے-پیدا شدہ وہم بچ جاتا ہے-تیزی سے جکڑا ہوا دماغ صرف ایک ٹکڑے کو پکڑتا ہے، کیونکہ نیا وہم بمبرگ، جس نے لیتھوگرافر کے طور پر تربیت حاصل کی تھی، نے تصاویر پرنٹ کیں ؛ اس کی بیوی نے باندھنے کو سلائی کیا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ کتاب 100 کے ایڈیشن میں چھپی تھی۔ ہینڈرسن کی بم شاپ، چیرنگ کراس روڈ سے واپس لینے کے بعد، بقیہ اسٹاک جیکب مینڈلسن نے خریدا، جس نے پہلی جگہ 30 پونڈ کی سرمایہ کاری کے ساتھ اس منصوبے کی مالی اعانت میں مدد کی تھی۔ یہ بقیہ 1960 کی دہائی تک ذخیرہ میں رہے، جب بومبرگ میں دلچسپی دوبارہ پیدا ہونے لگی۔ جیسے ہی مینڈلسن نے 40 سالوں سے ذخیرہ شدہ کاپیاں بیچنا شروع کر دیں، باقی کتابوں میں سے زیادہ تر آگ میں تباہ ہو گئیں۔ بمبرگ نے مغربی محاذ کی خندقوں میں وقت گزارا تھا، پہلے نومبر 1915 سے رائل انجینئرز کے ساتھ، پھر 1916 سے کنگز رائل رائفل کور کے ساتھ۔ اس تجربے نے میکانائزڈ ترقی پر ان کے اعتماد کو تباہ کر دیا۔ انہیں 1918 میں برطرف کر دیا گیا، اور کینیڈین وار میموریل فنڈ کی طرف سے ایک کمیشن دیا گیا، حالانکہ انہیں خبردار کیا گیا تھا کہ وہ 'کیوبزم اور فیوچرزم سے صاف رہیں'۔ 'سیپرز ایٹ ورک: اے کینیڈین ٹنلنگ کمپنی' کے ان کے پہلے ورژن نے 'رنگ اور ساخت کی زیادہ تر آزادی کو برقرار رکھا جو انہوں نے جنگ سے پہلے کے دور میں تیار کی تھی، لیکن [متعارف کرایا] قابل شناخت شخصیات جو اب مٹی کے غسل کے میکانکی وژن سے مطابقت نہیں رکھتی ہیں۔' اسے 'مستقبل کے اسقاط حمل' کے طور پر مسترد کر دیا گیا۔ یہ اس وقت تھا جب وہ طویل مذاکرات سے گزر رہے تھے جس کی وجہ سے دوسرے ورژن کی قبولیت ہوئی، جو کہ تقریبا فوٹو ریالسٹ کام تھا، کہ اس نے ان ڈرائنگز پر دوبارہ غور کرنے کا فیصلہ کیا جو روسی بیلے بن گئیں۔ وارٹیکسٹ خیالات کی طرف یہ واپسی آخری بار ہوگی جب بومبرگ نے تجریدی انداز میں نمٹا۔ یورپ کے پہلے فنکاروں میں سے ایک ہونے کے باوجود جس نے مکمل طور پر محسوس شدہ تجریدی انداز تیار کیا، بیس کی دہائی میں اس نے جو نیا کام تیار کیا وہ اظہار خیال، ڈھیلے انداز میں ہینڈل شدہ مناظر کی طرف مائل ہوگا۔ بعد از مرگ استقبال اپنی باقی زندگی کے دوران کم و بیش نظر انداز کیا گیا، بومبرگ کی ساکھ 1957 میں ان کی موت کے بعد سے بڑھتی رہی ہے۔ ان کا کام اب دنیا بھر کے متعدد بڑے عجائب گھروں میں موجود ہے، جن میں ٹیٹ، نیشنل گیلری آف اسکاٹ لینڈ، نیشنل گیلری آف کینیڈا، ایشمولین، کلیولینڈ میوزیم آف آرٹ اور فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ شامل ہیں۔ روسی بیلے نے متعدد باوقار مجموعوں میں داخلہ لیا ہے جن میں وی اینڈ اے، برٹش لائبریری، ٹیٹ، یو سی ایل اے اور نیشنل گیلری آف آسٹریلیا شامل ہیں۔ نوٹ حوالہ جات ڈیوڈ بومبرگ، 'ورکس بائی ڈیوڈ بومبرگ'، چینیل گیلری کیٹلاگ، 1914 روسی بیلے، ڈیوڈ بومبرگ، ہینڈرسن، 1919 ڈیوڈ بومبرگ، لپکے، ایولین ایڈمز اینڈ میکے، 1967 ایسسے آن بومبرگ بذریعہ رچرڈ کارک، آکسفورڈ آرٹ آن لائن ایلس مےس، بومبرگ کی پہلی بیوی، لپکے پی 114 میں حوالہ دیا گیا، ٹیٹ آن لائن میں دوبارہ پیش کیا گیا سونیا کوہن نے ٹیٹ وغیرہ پر حوالہ دیا ڈیاگلیف کے بیلے رس آن لائن بیرونی لنکس پوری کتاب آن لائن (اگرچہ ایک خاص طور پر ٹیٹی کاپی) 1919 کی غیر افسانوی کتابیں تجریدی آرٹ فنکاروں کی کتابیں انگریزی آرٹ