Silent House (novel)
سائلنٹ ہاؤس (سائلنٹ ہاؤس) اورہان پاموک کا دوسرا ناول ہے جو سیوڈٹ بے اینڈ ہیز سنز کے بعد 1983 میں شائع ہوا تھا۔ یہ ناول ایک ہفتے کی کہانی بیان کرتا ہے جس میں تین بہن بھائی استنبول کے قریب ایک چھوٹے سے قصبے سنیتھیسر میں اپنی دادی سے ملنے جاتے ہیں۔ اس کتاب کو ناقدین کی طرف سے مثبت ماضی سے متعلق جائزے ملے ہیں۔ جنرل سائلنٹ ہاؤس میں 32 ابواب ہیں۔ ہر باب کو پہلے شخص میں ایک مختلف راوی کے نقطہ نظر سے بیان کیا گیا ہے۔ ناول میں باری باری پانچ بیانیے کے ناموں میں رسیپ، فاطمہ، حسن، فاروق اور میتن شامل ہیں۔ ابتدائی باب کا راوی رسیپ ہے اور اختتامی باب کا راوی بیوخانم ہے۔ ہر راوی کے پاس بتانے کے لیے مختلف تعداد میں ابواب ہیں۔ حسن کے آٹھ، بیوخانم کے سات، رسیپ کے چھ، فاروق کے چھ اور میٹن کے پانچ ابواب ہیں۔ راوی کے لیے ابواب کی تقسیم مندرجہ ذیل ہے: ناول میں شعور کے دھارے اور اندرونی یکسوئی کا استعمال کیا گیا ہے۔ وقت اور مقام یہ کتاب استنبول کے قریب ایک چھوٹے سے قصبے سنیتھیسر میں ہوتی ہے۔ یہ جولائی 1980 میں ترتیب دیا گیا ہے۔ سائلنٹ ہاؤس ترکی میں 12 ستمبر کی فوجی بغاوت سے صرف ایک ماہ پہلے ہوتا ہے۔ اس لیے یہ ناول بڑے سیاسی تناؤ کا اثر رکھتا ہے۔ پلاٹ بہشت نیکاٹیگل ناول کے پلاٹ کا خلاصہ پیش کرتا ہے: سائلنٹ ہاؤس کے پانچ بیانیے سنانے والوں میں سے ایک، مورخ فاروق استنبول کے قریب ایک چھوٹے سے قصبے گیبزے کے ایک آرکائیو میں عثمانی تاریخ پر کچھ تحقیق کرتا ہے۔ ناول سنیتھیسر کے ایک پرانے، بڑے اور خاموش گھر سے شروع ہوتا ہے جو گیبز کا ایک حصہ ہے۔ گھر کی مالک فاطمہ حنیم نامی ایک بوڑھی، اکیلی اور افسردہ عورت ہے جسے ناول میں دادی اور بیوخانم بھی کہا گیا ہے۔ رسیپ جو ایک بونا ہے گھر سے متعلق ہر چیز کا ذمہ دار ہے جیسے کہ بیوخانم کو کھانا کھلانا، اسے بستر پر لے جانا اور لے جانا، گھر کی صفائی کرنا، برتن دھونا، اور گھر کی خریداری کرنا۔ بیوخانم کے تین پوتے پوتیاں اگلے دن ایک ہفتے کے لیے اس سے ملنے آئیں گے۔ ان کی آمد کی تمام تیاریاں کر لی گئی ہیں۔ فاطمہ حنیم رات کو اپنے بستر پر اپنے پوتے پوتیوں کے بارے میں سوچتی ہیں۔ وہ منصوبہ بناتی ہے کہ جب وہ پہنچیں گے تو وہ ان سے کیسے اور کیا بات کرنے والی ہے۔ پھر وہ ماضی کے بارے میں سوچنا شروع کر دیتی ہے۔ وہ اپنے مرحوم شوہر سیلہاتین بے کو یاد کرتی ہے۔ ڈاکٹر سیلاہٹن بی آزاد دماغ کا آدمی ہے۔ اسے کمیٹی آف یونین اینڈ پروگریس کی حکومت پسند نہیں ہے جو کہ ایک سیاسی جماعت ہے۔ اس لیے وہ استنبول کو پیچھے چھوڑ کر گیبزے میں جلاوطنی پر جانے پر مجبور ہے۔ جس گھر میں فاطمہ حنیم اب رہتی ہیں وہ ان دنوں جلاوطنی میں بنایا گیا ہے۔ ان کی شادی کے دوران، انہوں نے اپنی زندگی ایک بڑے انسائیکلوپیڈیا پر کام کرنے کے لیے وقف کر دی جس کے بارے میں ان کا دعوی تھا کہ وہ قوم کو روشن کرے گا، اور اس کے لوگوں کو دوسری چیزوں کے علاوہ، خدا پر احمقانہ عقیدے سے آزاد کرے گا۔ جیسا کہ فاطمہ بیان کرتی ہیں، اس کے رویے نے بالآخر اس کے تمام مریضوں کو دور کر دیا۔ پوتے پوتیاں اسی دن آتے ہیں جس دن انہیں آنا ہوتا ہے۔ سب سے بڑا فاروق ہے جو ایک مورخ ہے۔ وہ یونیورسٹی میں ایسوسی ایٹ پروفیسر کے طور پر کام کرتے ہیں۔ نیلگن سوشیالوجی کا طالب علم ہے۔ وہ ایک انقلابی ہے۔ میٹن ہائی اسکول کا طالب علم ہے۔ وہ امریکہ جانے اور وہاں امیر ہونے کا خواب دیکھتا ہے۔ جب وہ بات کر رہے ہوتے ہیں، ریسپ کھانے کی میز تیار کرتا ہے۔ رات کے کھانے کے بعد فاروق اور نیلگن ایک لمبی بات چیت شروع کرتے ہیں۔ میٹن باہر جاتا ہے اور اپنے دوست ویدات کو ڈھونڈتا ہے۔ وہ امیر نوجوانوں کے ایک گروہ میں شامل ہو جاتے ہیں۔ میٹن کو اس گروہ کی ایک لڑکی سے محبت ہو جاتی ہے جس کا نام سیلان ہے۔ اگلی صبح فاطمہ حنیم اور اس کے پوتے پوتیاں سیلہاتین بی کی قبر پر جاتے ہیں۔ وہ دعا کرتے ہیں۔ فاطمہ حنیم رونے سے قاصر ہیں۔ وہ اپنے پوتے پوتیوں کی بے حسی سے ناراض ہے۔ فاروق گیبزے ضلع کے آرکائیو میں کچھ تحقیق کرنا شروع کر دیتا ہے۔ وہ پرانے اخبارات، رسائل اور عدالتی فائلوں کا جائزہ لینا شروع کر دیتا ہے۔ وہ واقعی اس سے لطف اندوز ہوتا ہے۔ اس کا مقصد شہر کے ماضی پر روشنی ڈالنا ہے۔ شام کو وہ ان دستاویزات کے بارے میں بات کرتے ہیں جن پر اس نے دن کے وقت کام کیا ہے۔ میٹن ہر روز بہت مزے کرتا ہے۔ ایک بار جب وہ نشے میں ہوتا ہے تو وہ سیلان سے کہتا ہے کہ وہ اس سے محبت کرتا ہے لیکن اسے کوئی پرواہ نہیں ہے۔ گھر پر اپنا کام ختم کرنے کے بعد، رسیپ رات کو گھومنے کے لیے باہر جاتی ہے۔ وہ اکیلے سڑکوں پر دیکھتا ہے۔ اسے اس بات کی فکر ہے کہ نوجوان اس کے بہت چھوٹے ہونے کا مذاق اڑاتے ہیں۔ رسیپ کا کزن حسن دائیں بازو کا دہشت گرد ہے۔ وہ رات کو اپنے دوستوں کے ساتھ گلیوں کی دیواروں پر ڈسپلے پوسٹر لگاتا ہے۔ وہ کمیونزم اور سوشلزم کو بدنام کرنے والے نعرے لکھتے ہیں۔ دن کے وقت، وہ شہر کے کاریگروں سے رقم وصول کرتے ہیں۔ حسن نیلگن کا بچپن کا دوست ہے اور وہ اسے پسند کرتا ہے۔ نیلگن کو اس بات کا احساس ہوتا ہے لیکن وہ اس کی حوصلہ افزائی نہیں کرتی۔ وہ ہر صبح اپنے ہاتھ میں کتاب لے کر ساحل پر جاتی ہے۔ وہ گھر واپسی پر ایک ریپبلکن اخبار خریدتی ہے۔ حسن اس کا پیچھا کرتا ہے اور اسے احساس ہوتا ہے کہ وہ بائیں بازو کی ہے۔ وہ اپنے دوستوں کو اس بارے میں بتاتا ہے۔ وہ حسن کے اس طرح کی لڑکی میں دلچسپی کے احساس کو قبول نہیں کرتے اور اس سے ناراض ہو جاتے ہیں۔ وہ اس کے ساتھ کچھ برا کرنے کا منصوبہ بناتے ہیں۔ حسن اچانک نیلگن کے سامنے ظاہر ہوتا ہے جب وہ اسے اس منصوبے کے بارے میں بتانے کے لیے گھر واپس جا رہی ہوتی ہے جو اس کے دوستوں نے اس کے لیے بنایا تھا۔ تاہم نیلگن اس کی بات نہیں سنتا۔ وہ پکارتی ہے "تم، فاشسٹ!" حسن اس رویے سے بہت ناراض ہو جاتا ہے اور سڑک پر نیلگون کو بری طرح مارتا ہے اور بھاگ جاتا ہے۔ رسپ اور فارمیسی کی خاتون نیلگن کو گھر لے جاتے ہیں۔ فارمیسی کی خاتون اسے بتاتی ہے کہ اسے ہسپتال جانے کی ضرورت ہے لیکن وہ نہیں جانا چاہتی۔ اس کے پورے جسم اور چہرے پر زخم ہیں۔ فاروق، میٹن اور نیلگن اس بارے میں بات کرتے ہیں کہ کیا ہوا ہے۔ وہ صبح استنبول واپس جانے کا فیصلہ کرتے ہیں۔ رسیپ صبح کو فاطمہ حنیم کو اپنا فیصلہ بتاتا ہے۔ وہ ناشتہ کے بعد اسے الوداع کہنے جائیں گے۔ تاہم، ناشتے کے بعد، نیلگن کو اچھا نہیں لگتا اور وہ لیٹنے کے لیے اپنے کمرے میں جاتی ہے۔ وہ تھوڑی دیر کے بعد بدتر ہو جاتی ہے۔ پھر وہ دماغی خون بہنے سے مر جاتی ہے۔ اس کے بھائی صدمے میں ہیں۔ وہ نہیں جانتے کہ کیا کرنا ہے۔ دریں اثنا، فاطمہ حنیم ان کے اوپر آنے اور اسے الوداع کہنے کا انتظار کرتی ہے۔ وہ رسیپ کو فون کرتی ہے لیکن وہ اوپر بھی نہیں جاتا۔ وہ نیچے جانے کی کوشش کرتی ہے لیکن نہیں جا سکتی۔ وہ اپنے بستر پر لیٹ جاتی ہے اور اپنا ڈھانچہ اپنے سر پر کھینچتی ہے۔ گھر مکمل خاموشی میں ہے۔ حسن اسٹیشن جاتا ہے اور خوف اور تجسس کے ساتھ اخبار پڑھتا ہے۔ وہ چیک کرتا ہے کہ کیا نیلگن کے بارے میں کوئی خبر ہے۔ وہ سنیتھیسر سے ٹرین لے کر روانہ ہوتا ہے۔ خاموش گھر پر اورہان پاموک کی تشریحات اورہان پاموک کے ناول کے بارے میں مشاہدات ناول کے تجزیے کے لحاظ سے بہت اہم ہیں۔ تمام اقتباسات ان کی کتاب "دی دیگر کلرز" کے پہلے ایڈیشن سے لیے گئے ہیں جس میں وہ اپنی مختلف تحریروں کو اکٹھا کرتے ہیں۔ ناول کے بارے میں مصنف کا نقطہ نظر مجھے معلوم ہے کہ نوجوان لوگ میری کتابوں میں سب سے زیادہ سائلنٹ ہاؤس کو پسند کرتے ہیں۔ شاید اس کی وجہ یہ ہے کہ اس میں میری جوانی اور میری روح کے بارے میں کچھ نہ کچھ ہے۔ سائلنٹ ہاؤس کے ہر نوجوان کردار میں ہی تھا۔ ان میں سے ہر ایک میں، میں نے نوجوانوں کے ایک مختلف پہلو سے چھیڑ چھاڑ کی۔ (p.132) ناول کے خاندانوں کے بارے میں میں ان خاندانوں کو سمجھتا ہوں کیونکہ میں اسی طرح کے محلوں میں پلا بڑھا اور جیسا کہ میں اس طرح کی دادی کو جانتا تھا اور کچھ کے لیے، ہاں، کیونکہ یہ میرے لیے آسان تھا۔ (p.131) سائلنٹ ہاؤس کی پیدائش پر سائلنٹ ہاؤس کی تحریکوں میں سے ایک وہ خطوط ہیں جو میرے دادا نے میری دادی کو لکھے تھے۔ میرے دادا 20 ویں صدی کے آغاز میں قانون کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے برلن جاتے ہیں۔ اس کے جانے سے پہلے، وہ میری دادی، نکفل کے ساتھ مشغول ہو جاتے ہیں۔ میرے دادا برلن میں تعلیم حاصل کرتے ہوئے استنبول میں اپنی منگیتر کو بہت سے خطوط لکھتے ہیں۔ ان خطوط کا رویہ سیلہاتین بے کی فاطمہ حنیم کی تعلیمات کی طرح ہے۔ میں جانتا ہوں کہ ان خطوط کے بارے میں میری دادی کا رویہ گناہ، ممنوع چیزوں اور بے حسی کا ہے۔ جب میں نے ان کے ناخوشگوار تعلقات کے بارے میں خواب دیکھنے کی کوشش کی تو میں نے سائلنٹ ہاؤس کو افسانوی بنانا شروع کر دیا تھا۔ آن دی ینگ پیلیس ان سائلنٹ ہاؤس ناول میں نوجوانوں کی تفصیلات اور ماحول، ان کی کار ریسنگ، گھریلو اجتماعات میں ان کا نشے میں رہنا، ڈسکو جانا اور ساحل سمندر پر جانا اور قتل و غارت گری کا وقت 1970 کی دہائی کے اوائل میں ساحل کے پڑوس میں میرے دوستوں کی حقیقی کہانیوں سے ہیں۔ گرمیوں میں ہم وہاں کچھ وقت گئے۔ مجھے وہ نوجوان یاد آتے ہیں جو اپنے والد کی گاڑیاں لے کر اپنے دوستوں کے ساتھ ریس کرتے تھے۔ میں ان کے درمیان تھا اور جب میں یہ ناول لکھ رہا تھا تو میں نے انہیں اپنے چہرے پر مسکراہٹ کے ساتھ یاد کیا۔ (p.132) سائلنٹ ہاؤس کے کرداروں پر۔ آج ایسے لوگ ہیں جن کا مقصد ثقافت کے ساتھ اپنے ملک کو یکسر تبدیل کرنا ہے۔ سیلاہٹن بی کے انسائیکلوپیڈیا کے پوتے پوتیاں اپنے انسائیکلوپیڈیا اس طرح نہیں لکھ سکتے جیسے اس نے لکھے تھے۔ مجھے لگتا ہے کہ آج، ہم ایک آئیڈیا درآمد کنندہ کے طور پر بھی سیلاہٹن بی کی طرح بنیاد پرست نہیں ہیں۔ نتیجے کے طور پر، میں نہیں چاہتا کہ کوئی یہ سوچے کہ میں سیلہاتین بے جیسے لوگوں کو حقارت سے دیکھتا ہوں۔ (p.131) متعدد مبصرین نے سیلاہٹن کے کردار کا موازنہ مڈلمارک میں ایڈورڈ کاسوبن سے کیا ہے۔ ایک مبصر نے استدلال کیا کہ یہ کتاب فادرز اینڈ سنز سے "متضاد نظریات کا تناؤ کا ماحول وراثت میں حاصل کرتی ہے"، جسے نیلگن پڑھتا ہے۔ ریسیپشن سائلنٹ ہاؤس کو 2010 کی دہائی میں رابرٹ فن کے انگریزی ترجمہ کی ریلیز کے بعد مختلف جائزے ملے، جسے کچھ لوگوں نے سراہا (جیسے فرینکین پروس) لیکن دوسروں نے تنقید کی جیسے جائزہ لینے والے ولیم آرمسٹرانگ اور دی واشنگٹن پوسٹ کی میری ارانا۔ آرمسٹرانگ نے ہریئٹ ڈیلی نیوز میں اس ناول کو "[پاموک کے] زیادہ کامیاب توازن عمل میں سے ایک کے طور پر بیان کیا [" فینسی کی بلند دانشورانہ پروازوں کے لیے ان کا ذائقہ اور ایک اچھے دھاگے کو گھمانے کی ضرورت "]۔ یہ سماجی، تاریخی اور فلسفیانہ تحفظات کو کامیابی سے جوڑتا ہے۔ " اسے ایک منقسم ملک کا دلکش سنیپ شاٹ قرار دیتے ہوئے، انہوں نے ہر کردار کے ذریعے بیان کردہ اندرونی یکسوئی کے استعمال کو "ایک فالکنری ٹچ جو کہانی کو زور اور تنوع دیتا ہے" کے طور پر بیان کیا۔ آرمسٹرانگ نے یہ بھی کہا کہ سائلنٹ ہاؤس نئے قارئین کے لیے پاموک کا ایک اچھا تعارف ہے۔ ارانا نے لکھا ہے کہ "اس سے آپ مسلسل آگے پیچھے مڑتے رہیں گے، یہ سوچتے ہوئے کہ پہیلی کس طرح فٹ بیٹھتی ہے [.] یہ دن کے شور و شور پر ایک قابل ذکر آئینہ ہے"۔ میکس لیو نے دی انڈپینڈنٹ میں "اس کی فوری حیثیت، ٹپوکیلیٹی، ایجاد اور یقین کی ابتدائی علامتوں کی تعریف کی جو بعد میں دی بلیک بک اور دی میوزیم آف انوسینس جیسے ناولوں میں فرق کرے گی۔" آصف فاروقی نے ڈان میں دلیل دی کہ "پاموک اپنی توجہ انفرادی زندگیوں اور ان کے خدشات پر مرکوز کرتا ہے، سیاسی استعمار یا بھاری علامتیت میں ملوث ہوئے بغیر انہیں ملک میں جو کچھ ہو رہا ہے اس کا زیادہ 'نمائندہ' بناتا ہے۔ [] ایک یقینی اور مستحکم ہاتھ کے ساتھ، وہ بڑے سوالات متعارف کراتا ہے جن کا [کرداروں] کو سامنا کرنا پڑتا ہے۔" انہوں نے ہلگن اور ناسان کے درمیان کہانی کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ اس کا نتیجہ "دل دہلا دینے والا" ہے۔ دی انڈپینڈنٹ میں، ڈیوڈ ایونز نے کہا کہ یہ کتاب عصری ترک سیاست پر ایک تفسیر کے طور پر کامیاب ہوتی ہے، اور یہ بھی دلیل دی کہ "پاموک ان کرداروں کے درمیان تیزی سے بدل جاتا ہے کیونکہ وہ اپنے قریبی مضامین پر غور کرتے ہیں [.] جو تکنیک کی ابتدائی مہارت کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ [.] مختلف نقطہ نظر کو ڈرامائی شکل دینے میں، کتاب اختلاف رائے کو سننے کی اہمیت پر زور دیتی ہے۔ " فرانسین پروس نے کتاب کو پڑھنے کے تجربے کو "بہت خوشگوار" قرار دیا اور وضاحت کی، "یہ کتاب گھنے، تاریخ، مذہب، یادوں، طبقے اور سیاست کے بارے میں خیالات سے بھری ہوئی ہے۔ لیکن یہ کبھی تعلیمی نہیں لگتا کیونکہ قاری کو احساس ہو جاتا ہے کہ یہ عکاسی اندرونی زندگی کے پہلو ہیں: کرداروں کی نفسیات کے قابل فہم اجزاء۔ دی گارڈین کے مارک لاسن نے اشارہ کیا کہ سائلنٹ ہاؤس پاموک کے بہترین کاموں میں شامل نہیں تھا، اور کہا کہ ملک کے اندر کچھ ثقافتی تناؤ کی نمائندگی "شاید تھوڑی سی منصوبہ بندی سے" کی جاتی ہے۔ بہر حال، لاسن نے کہا، "1983 میں شائع کرنے کے لیے کافی ماہر ناول نگار [حسن کی ایک خوفناک واقعے میں اسلامی نوجوانوں کے ملوث ہونے کے بارے میں پیش گوئیاں] نے خود کو 2006 میں سویڈش اکیڈمی کی کال کا مکمل طور پر حقدار ثابت کیا۔" کرکس ریویوز کے ایک مصنف نے استدلال کیا، "ایک تکراری، سرکلر، اضافی تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے، پاموک ایک کثیر جہتی پینورما بناتا ہے جو اپنی روایتی دانشورانہ دولت اور وسعت سے ممتاز ہے۔" پبلشرز ویکلی میں ایک جائزہ لینے والے نے کہا، "اگرچہ پاموک چالاکی سے اس سیاسی کشمکش کی نشاندہی کرتے ہیں جس نے 1980 کی بغاوت سے پہلے ترک معاشرے کو ہلا کر رکھ دیا تھا، لیکن یہ بیانیہ کبھی بھی ان کے بعد کے کام کی دولت اور گہرائی کو حاصل نہیں کرتا ہے۔ آٹھ بڑے کرداروں میں سے ایک کے علاوہ تمام اعصابی، خود رحم کرنے والے، ناراض، دوسروں کی توہین کرنے والے ہیں-یہاں تک کہ جب وہ اپنی تنہائی کو دور کرنے کے خواہاں ہیں-اور ان عظیم خوابوں سے بھرے ہوئے ہیں جو وہ کبھی حاصل نہیں کریں گے۔ " ایملی ڈونلڈسن نے ٹورنٹو اسٹار میں لکھا کہ "جو لوگ ان کے کام میں نئے ہوں گے [.] وہ کہیں اور شروع کرنے کی بہترین کوشش کریں گے"۔ ایوارڈز 1984 مدرالی رومن اوڈول 1991 پری ڈی لا ڈیکوورٹے یوروپین (یورپی ڈسکوری ایوارڈ) 2012 مین ایشین لٹریری پرائز شارٹ لسٹ برائے انگریزی ترجمہ نوبل پرائز ان لٹریچر ٹرانسلیشنز آف سائلنٹ ہاؤس فینیش ہلجینن ٹالو، بذریعہ توولا کوجو (ہیلسنکی: تمی، 2011)۔ فرانسیسی لا میسن ڈو سائلنس، از منیوور اینڈاچ (پیرس: گیلیمارڈ، 1988)۔ اطالوی لا کاسا ڈیل سائلنزیو، از فرانسیسکو برونو (میلانو: فریسینیلی، 1993)۔ پرتگالی اے کاسا ڈو سلینسیو، بذریعہ فلپ گوریرا (لیسبوا: ادارتی پریسینا، 2008) ڈچ ہیٹ ہیوس وین ڈی اسٹیلٹ، بذریعہ مارگریٹ ڈورلین (ایمسٹرڈیم: ڈی آربیڈرسپرز، 1995)۔ سویڈش ڈیٹ ٹسٹا ہوسیٹ، بذریعہ ڈیلیک گور (اسٹاک ہوم: نورسٹیڈ، 1998)۔ ہسپانوی لا کاسا ڈیل سائلنسیو، بذریعہ رافیل کارپینٹرو اورٹیگا (میڈرڈ: میٹافورا ایڈیشینس، 2001)۔ روسی ڈوم تیشینی (ڈوم تیشینی)، بذریعہ اپولیناریجا ایوروٹینا (سنکٹ-پیٹربرگ: ایمفورا، 2007)۔ کروشین تیہا کوکا، بذریعہ مارٹا اینڈریک (زگریب: ووکوویچ اور رنجیک، 2008)۔ پولینڈ کے ڈوم سیزی، انا اکبیک سلیموویز کی تحریر کردہ (کراکو: ویڈاونکٹو لیٹریکی، 2009)۔ جرمن داس اسٹیل ہاؤس، بذریعہ گیرہارڈ میئر (منچن: ہینسر، 2009) جارجیائی مڈوماری سیولی، بذریعہ لیا کلیڈزے (تبلیسی: بکر سلکوری پبلشنگ، 2012) فارسی خانحے خموش، بذریعہ سارہ مصطفی پور (تہران: مارکاز، 2014) انگلش سائلنٹ ہاؤس، بذریعہ رابرٹ فن (نیویارک: نوف، 2012) کتابیات اکسنگور، بلال اورہان پاموک 'ان رومن لرینڈا شاہسلار کدروسو، یوکسیک لیسانس تیزی، Çanakkale اونسیکیز مارٹ تیز نمبر: 160927۔ نہیں: سیفا 72-144 سیسز ایو زیریندر ؛ özellikle رومن کیسیلری üzerine airındılı بلجیلر آئسیر۔ → یوکسیک اوگریٹیم کورولو اولوسل تیز مرکیزی ایڈریسینڈین پی ڈی ایف ڈوسیاسینا اولاسیلیبلر۔ ارال، فہری (جی ہاں۔ حز۔) اورہان پاموک اڈیبیاتی۔ سیمپوزیم توتانکلاری (استنبول: سبانکی یونیورسٹی، 2006)۔ ایسیویٹ، یلدز اورہان پاموکو اوکوماک (استنبول: گیرکیک، 1996)۔ ترک رومانندا مابعد جدیدیت پسند آیلملر (استنبول: İletişim، 2006)۔ Güllü، Norey "Sessiz Ev" üzerine Bir Metindilbilim Çalıssması، Yüksek Lisans Tezi، آن ڈوکوز مایس یونیورسٹی، سوسیال بلیملر انسٹی ٹیوٹ، ترک دلی وی ایڈبیئٹی انابیلم ڈالی۔ تیز نمبر: 32187۔ → یوکسیک اوگریٹیم کورولو اولوسل تیز مرکیزی ایڈریسینڈین پی ڈی ایف ڈوسیاسینا اولاسیلیبلر۔ قراقش اوغلو، یسمین فنف اسٹیمین ام لاٹلوسن ہاؤس (ویسباڈن: ہاراسووٹز، 1993)۔ [کینیکا: s. 107-112] کالیک، انجن (ڈیر۔) اورہان پاموکو انلامک (استنبول: الیٹیسم، 1999)۔ کرکوگلو، سردار رفعت "بیر زمان رومانی: سیسز ایو"، Çağdas Elestiri Dergisi، 1984۔ پاموک، اورہان اوٹیکی رینکلر: سیمی یزلر وی بیر ہیکائے (استنبول: الیٹیسم، 2006)۔ نہیں: S. 130-133، اورہان پاموک ان سیسز ایو üzerine بیر سوائلسینی وی گوزلملیرینی آئسیر۔ تیزکن، اسمان 1980 سونراس ٹاپلمسل ڈیجیمین اورہان پاموک 'اون رومنلرینا یانسماسی، یوکسیک لیسانس تیزی، غازی یونیورسٹیسی، سوسیال بلیملر انسٹی ٹیوٹ، گزٹیسیلک انابیلم ڈالی۔ تیز نمبر: 62869۔ نہیں: ہیم سیسز ایو، ہیم öteki اورہان پاموک رومنلیرین تاریسل، ٹاپلمسل، یازنسل آرٹ النینی جینیل Çizgileriyle vermesi aısısından بیٹا ڈیریس یارارلی بیر کالما۔ → یوکسیک اوگریٹیم کورولو اولوسل تیز مرکیزی ایڈریسینڈین پی ڈی ایف ڈوسیاسینا اولاسیلیبلر۔ یوورلو، اے آیگل اورہان پاموک رومانندا اتموسفر، یوکسیک لیسانس تیزی، استنبول ٹیکنیک یونیورسٹی، فین بلیملری انسٹی ٹیوٹ، میمارلک انابیلم ڈالی۔ تیز نمبر: 142641۔ نہیں: ڈوگرڈن سیسز ایو زیرین اولماکلا برلکتے، بیٹا ڈیریس یارارلی وی öزینلی ہزیرلانمس بیر کالیما۔ → یوکسیک اوگریٹیم کورولو اولوسل تیز مرکیزی ایڈریسینڈین پی ڈی ایف ڈوسیاسینا اولاسیلیبلر۔ حوالہ جات بیرونی روابط برمن، پال "لا میسن ڈو سائلنس"، دی نیو ریپبلک، 9 ایلول 1991، s.36-39 (انگریزی: فروری 10، 2008)۔ بیسر، بورے اورہان پاموک 'اون رومنسیلیگی وی رومنلیری زنڈ، نیکول "لا میسن ڈو سائلنس"، لی مونڈے، 9 ایلول 1991، s.36-39 1983 کے ناول اورہان پاموک کے ترکی میں ترتیب دیے گئے ناول