Rafail Levitsky
رافایل سرجیوچ لیویتسکی (؛ 1847-1940) ایک روسی اور سوویت صنف، رومانوی، اور تاثر پرست فنکار تھا جو پیریڈویزنکی (سفر) تحریک میں ایک فعال شریک تھا۔ اپنے فنکار دوست ویسلی دمتریوچ پولینوف 1844-1927 کو لکھے گئے ان کے خطوط روسی فن کی بہت سی اہم شخصیات کا ذاتی بیان ہیں جنہوں نے اپنی زندگی کے دوران نمائش کی۔ رافیل ایک امیر اشرافیہ خاندان میں پیدا ہوئے تھے۔ اس کی شادی انا واسیلونا اولسوفوسکی سے ہوئی تھی۔ وہ مصنف اور نمایاں عوامی شخصیت الیگزینڈر ایوانوویچ ہرزن (1812-1870) کے دوسرے کزن تھے۔ اور روس میں فوٹو گرافی کے بانیوں میں سے ایک اور یورپ کے ابتدائی فوٹو گرافی کے علمبردار کاؤنٹ سرگئی لیوویچ لیوٹسکی (1819-1898) کے بیٹے تھے۔ وہ مصنف کاؤنٹ لیو نیکولائیوچ ٹالسٹائی (1828-1910) کے دوست تھے جنہوں نے کئی مواقع پر ان سے اور ان کی اہلیہ کے ساتھ ملاقات کی اور قیام کیا۔ رافیل لیویتسکی ایک آرٹ پروفیسر اور فوٹو گرافر بھی تھے، جو روس کے آخری شہنشاہ زار نکولس دوم کے بدقسمت خاندان کی تصویروں کے لیے مشہور تھے۔ 1866 میں، رافایل سرجیوچ لیوٹسکی نے سینٹ پیٹرزبرگ میں امپیریل اکیڈمی آف آرٹس میں ایک آزاد طالب علم کے طور پر اپنی فنکارانہ تعلیم کا آغاز کیا۔ وہاں رہتے ہوئے، رافیل نے اپنے ہم جماعتوں کے ساتھ براہ راست پاول پیٹرووچ چیستیاکوف (1832-1919) کی تعلیم کے تحت تعلیم حاصل کی جس میں وی ڈی بھی شامل تھے۔ پولینوف، اور آئی۔ ای۔ ریپین۔ یہ چیستیاکوف کے تدریسی طریقے ہیں جنہوں نے تعلیمی اسکول کی بہترین روایات اور فطرت کے براہ راست ادراک کے تجربے کو یکجا کیا جو روسی فن میں حقیقت پسندی کی نشوونما کا باعث بنے ہیں۔ رافیل نے 1867 میں 2 چاندی اور 1872 میں ایک معمولی اور دو بڑے اعزازات حاصل کیے۔ 1877 میں انہیں "کلاس آرٹسٹ آف تھرڈ اسٹیج" کا درجہ ملا۔ استاد رافایل سرجیوچ لیوٹسکی 1884 سے 1918 میں سوویتوں کے ذریعہ اسکول بند ہونے تک اسکول آف امپیریل سوسائٹی آف آنرنگ ویژول آرٹس میں چینی مٹی کے برتن پر ڈرائنگ اور پینٹنگ کے پروفیسر تھے۔ ان کے کیریئر کو 1914 میں سینٹ پیٹرزبرگ میں شائع ہونے والی نکولے مکرینکو کی کمیٹی آف امپیریل سوسائٹی آف آنرنگ ویژول آرٹس کی درخواست پر لکھی گئی ایک رپورٹ میں دستاویز کیا گیا ہے۔ ایسوسی ایشن آف پیریڈویزنکی آرٹسٹس 1880 میں، رافیل لیوٹسکی نے آزادانہ سوچ رکھنے والی "ایسوسی ایشن آف پیریڈویزنکی آرٹسٹس" میں شمولیت اختیار کی جس نے سرکاری اکیڈمی کی تعلیمی رسمی حیثیت سے دور ہونے کی کوشش کی۔ رافیل لیویتسکی نے 1880 سے 1894 تک پیریڈویزنکی (سفر) تحریک کے ساتھ نمائش کی۔ ان کا فنکارانہ کیریئر انہیں پورے روس میں لے گیا۔ 1883 میں راسٹوف میوزیم آف چرچ اینٹیکویٹیز کے افتتاح کے بعد اس کا نام میوزیم کی بک آف وزیٹرز (1886 میں شروع ہوا) میں دو بار آتا ہے۔ رافیل نے 1900 اور 1904 میں پرانے روسی فن تعمیر، چرچ اور لوک فن کے اس ثقافتی مرکز کا دورہ کیا۔ روستوف کے کریملن میں پائی جانے والی ریڈیمر چرچ "نا-سینا" کے اندرونی حصے کی ایک پینٹنگ 1904 میں رافیل نے پینٹ کی تھی اور آج یہ ماسکو کی ٹریٹیاکوف گیلری میں موجود ہے۔ 1885، 1896 اور 1907 میں انہوں نے اٹلی کا سفر کیا جہاں انہوں نے انداز اور تاثرات کے مناظر پینٹ کیے۔ نومبر 1914 میں، اس نے پہلی جنگ عظیم میں سیلیسیائی حملے میں روسی افواج کے لڑنے کے ایک منظر کو دستاویزی شکل دی۔ آج بھی، رفیل لیویتسکی کو آرٹ یونین آف روس کی طرف سے عظیم روسی فنکاروں میں شمار کیا جاتا ہے۔ واسلی دمتریوچ پولینوف (1844-1927) کے ساتھ دوستی اپنی پوری زندگی میں رافیل سرجیوچ لیوٹسکی ساتھی سفر کرنے والے فنکار واسلی دمتریوچ پولینوف کے ساتھ اچھے دوست تھے۔ پولینوف کے رنگ کی تازگی کے ساتھ مل کر کمپوزیشن کی فنکارانہ تکمیل نے لیوٹسکی کے اپنے زمین کی تزئین کی پینٹنگ کے انداز اور علاج کو بہت متاثر کیا۔ جب رافایل کنوارے تھے، وہ پولینوف کے ساتھ "ڈیوچ پول" (گلی کا نام "میڈنز فیلڈ") میں، اولسوفوسکی ہاؤس کے ایک چبوترے میں رہتے اور کام کرتے تھے۔ اس گھر کی تصویر پولینوف نے اپنی پینٹنگ "دادی کا باغ" (1878) میں بنائی ہے۔ وہاں رہتے ہوئے لیوٹسکی انا واسیلونا اولسوفوسکی سے ملاقات کریں گے اور ان سے شادی کریں گے۔ وہ لیو ٹالسٹائی سے بھی ملاقات کریں گے اور آرٹ کے بارے میں ٹالسٹائی کے نظریات اور اس وقت کے آرٹ اور فنکاروں سے ان کے ذاتی تعلق پر تبادلہ خیال کرنے والے عالمی شہرت یافتہ مصنف کے ساتھ اچھے دوست بن جائیں گے۔ بالآخر، 1896 میں لیوٹسکی نے ٹالسٹائی کی تصویر پینٹ کی۔ لیفٹسکی پولینوف خط و کتابت جیسا کہ رافیل سرجیوچ لیوٹسکی سینٹ پیٹرزبرگ میں رہتے اور کام کرتے تھے ہمیں ان آرٹ نمائشوں کے بارے میں بصیرت دی جاتی ہے جن میں انہوں نے شرکت کی اور ویسلی دمتریوچ پولینوف کو خطوط میں لکھا۔ ماسکو میں پولینوف کو بھیجے گئے ایک خط میں، رافیل ایک تعلیمی نمائش کے بارے میں لکھتے ہیں جو 18 ستمبر 1869 کو مجسمہ ساز اوپیکوشین الیگزینڈر میخیلوویچ (1838-1923) کے بارے میں ہوئی تھی جس نے فنکار میخائل اوسیپوویچ میکیشن (1835-1896) کا مجسمہ تراشا تھا۔ وہ لکھتے ہیں: "نمائش کل سے کھلی ہوئی ہے، لیکن اس میں زیادہ لوگ شرکت نہیں کر رہے ہیں، اور جو لوگ شرکت کر رہے ہیں وہ بھی نمائش کو پسند نہیں کرتے۔ کیا میں نے آپ کو اوپیکوشین نامی کسی نامعلوم مجسمہ ساز کے بنائے ہوئے میکیشین کے مجسمے کے بارے میں بتایا تھا؟ یہ مجسمہ اپنے کام میں قابل ذکر ہے اور میکیشین کے چہرے اور جسم سے مشابہت رکھتا ہے۔ اگر یہ پینٹنگ ہوتی، تو میں نے جوا کھیلا ہوتا کہ یہ خود میکیشین نے کیا تھا۔ اسی ساتھی اوپیکوشین نے بھی کومیساروف کا مجسمہ دکھایا۔ " سینٹ پیٹرزبرگ میں تیسری تعلیمی نمائش میں جہاں وی۔ ایم۔ واسنیٹسووا (1848-1926) نے نمائش کا دورہ کرنے والے لیوٹسکی کی تصویر "ایک شراب خانے میں چائے پینے" کی نمائش کی، جس نے نمائش کا دورہ کیا، 8 فروری 1874 کو پولینوف کو لکھا، "واسنیٹسووا جسے آپ، ظاہر ہے، معجزات سے ایک معجزہ جانتے ہیں۔ پولینوف کو آرٹسٹ آرکپ ایوانوویچ کوینجی (1842-1910) کے کام" اساکیوسکی کیتھیڈرل کا نظارہ "کے بارے میں لکھتے ہوئے 1869 میں تعلیمی نمائش کا دورہ کرنے کے بعد، لیوٹسکی نے اس بات کا آغاز دیکھا کہ کونجی کے فطرت کو پینٹ کرنے کے لیے خصوصی روشنی کے اثرات کا استعمال کیا ہوگا اور حیرت انگیز نتائج حاصل کیے۔ لیوٹسکی لکھتے ہیں: "اے کوینجی نے دریائے نیوا کی ایک زمین کی تزئین کو اساکیوسکی کیتھیڈرل کے نظارے کے ساتھ پینٹ کیا ہے جس کا مکمل طور پر ادراک کیا گیا ہے۔ الیہ ریپین (1844-1930) رافیل سرجیوچ لیوٹسکی کے ساتھ دوستی ہم جماعت تھی اور ساتھی سفر فنکار الیہ ریپین کے ساتھ قریبی دوست تھی۔ ریپین نے رافیل کی تصویر کا خاکہ تیار کیا اور 1878 میں اپنی تصویر پینٹ کی جس میں ابتدائی ریپین کی نہ صرف چہروں کو پینٹ کرنے کی صلاحیت کو دکھایا گیا بلکہ لوگوں کو مکمل طور پر پینٹ کرنے کی صلاحیت کو ظاہر کیا گیا، جس سے ان کے نمونوں کو ان کی فطری حالت میں ظاہر کیا گیا اور وہ کیسے بات چیت کرتے تھے۔ جب ریپین 1876 میں ماسکو میں آباد ہوئے، تو وہ اور لیوٹسکی ابرامٹسو کالونی کا سفر کریں گے، جو ماسکو کے شمال میں واقع ساووا مامنٹوف کی دیہی اسٹیٹ ہے۔ ساووا 19 ویں صدی کے آخر میں فن کے سب سے مشہور روسی سرپرستوں میں سے ایک تھے جنہوں نے امبراتسو میں ایک فنکاروں کی یونین کی بنیاد رکھی۔ ریپین کی "آن اے برج ان ابرامٹسوو" (1879) اور لیوٹسکی کی "دی برج ان دی ووڈس" (1885-1886) قابل ذکر کامیابیاں ہیں جو ان دو عظیم فنکاروں کے مختلف طریقوں کو ظاہر کرتی ہیں جو ایک ہی موضوع (ایک پل) کو ایک ہی مقام (ابرامٹسوو) پر پینٹ کرتے ہیں۔ 1920 میں، الیا ریپین نے رافیل سرجیوچ لیوٹسکی کی اپنی تصویر کے ساتھ ساتھ ان کے دیگر کاموں کا مجموعہ فن لینڈ کی نیشنل گیلری کو عطیہ کیا۔ آج، الیہ ریپین کی طرف سے رافیل سرجیوچ لیوٹسکی کی تصویر فن لینڈ کی نیشنل گیلری، ایٹینیم آرٹ گیلری، ہیلسنکی، فن لینڈ میں مستقل نمائش کے لیے موجود ہے۔ مصنف کاؤنٹ لیو نیکولائیوچ ٹالسٹائی (1828-1910) کے ساتھ دوستی فروری سے مارچ 1896 تک، اور فروری سے مارچ 1897 تک، لیو ٹالسٹائی نے ماسکو کے قریب اولسوفیوسکی کی اسٹیٹ، نکولسکو میں، رافیل لیوٹسکی اور ان کی اہلیہ انا واسیلونا اولسوفسکی سے ملاقات کی۔ ایک بار اس نے ان کے ساتھ دو ہفتے گزارے اور ایک اور وقت وہ ان کے ساتھ پورا مہینہ رہا۔ ایسے ہی ایک دورے پر، رافیل نے ٹالسٹائی کا ان کی ورکشاپ میں مہمان نواز استقبال کیا اور ٹالسٹائی کی تصویر پینٹ کرنے پر تبادلہ خیال کیا۔ یہ اجلاس نکولسکو کے گھر کی دوسری منزل پر ہوا۔ بتایا جاتا ہے کہ لیوٹسکی نے کھڑے ہوتے ہوئے ایک ایزل کھینچا اور ٹالسٹائی کی صحیح پروفائل کو دیکھتے ہوئے ایک خاکہ بنانے کا انتخاب کیا۔ پوزنگ کو آسان بنانے کے لیے، کسی نے ہنریک سینکیوز (1846-1916) ناول سے بلند آواز میں پڑھا۔ یہ اجلاس ڈیڑھ گھنٹے تک جاری رہا۔ ٹالسٹائی کی اجازت سے، حتمی ڈرائنگ کو کندہ کاری میں بنایا گیا اور پورے روس میں دکانوں میں فروخت کیا گیا۔ مئی 1898 کے مہینے میں، لیو ٹالسٹائی نے اپنے بیٹے، کاؤنٹ آئی ایل ٹالسٹائی کی جائیداد کا دورہ کرنے کے لیے گرینیوکا کا سفر کیا۔ وہاں رہتے ہوئے، وہ ایک بار پھر اپنے دوست، زمیندار، رافیل ایس لیوٹسکی سے ملنے گئے، جہاں وہ شدید پیچش کی وجہ سے شدید بیمار ہو گئے اور دس دن تک وہیں رہے۔ 1917 میں روز سٹرنسکی کے ذریعے ترجمہ کردہ اپنے جریدے میں وہ اس وقت کے بارے میں لکھتے ہیں: "میں سونیا (اپنی بہو) کے ساتھ سوریکوف، افریموف اور لیوٹسکی کے پاس گیا تھا۔ میرا بہت خوشگوار تاثر ہے اور مجھے بہت سے لوگوں سے پیار ہو گیا۔ لیکن میں بیمار پڑ گیا اور میں نے اپنا کام نہیں کیا اور لیوٹسکی اور گھر والوں دونوں کے لیے بہت ہنگامہ برپا کیا۔ " فوٹوگرافر رافیل لیویتسکی کے والد سرگئی لیوویچ لیویتسکی (1819-1898، ماسکو، روسی: Сергеy Îlwovoviч Îlwovov-Léviitskiy) تھے، جنہیں روسی فوٹو گرافی کا سرپرست اور یورپ کے سب سے اہم ابتدائی فوٹو گرافی کے علمبرداروں، موجد اور اختراع کاروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ 1840 کی دہائی میں شروع ہونے والے کیریئر کے ساتھ، جرمنی اور اٹلی میں ڈاگوریٹائپسٹ کے طور پر کام کرتے ہوئے ؛ لیوٹسکی کے والد ڈاگوری کو ذاتی طور پر جانتے تھے، اور انہوں نے روس میں 'لائٹ پینٹنگ' کی اصطلاح متعارف کرائی۔ یہ وہی تھا جس نے سب سے پہلے دن کی روشنی کے ساتھ برقی روشنی کا استعمال کرتے ہوئے اسٹوڈیو کی ترتیب میں مضامین کو مصنوعی طور پر روشن کرنے کا خیال پیش کیا۔ پچاس سال پر محیط کام کرنے والی زندگی کے ساتھ، سرگئی لیوٹسکی نے فوٹو گرافی کی ترقی کے تکنیکی شعبے میں خود کو ممتاز کیا۔ یہ وہی تھا جس نے ایک گھنٹی والا کیمرہ ڈیزائن کیا جس نے توجہ مرکوز کرنے کے عمل کو نمایاں طور پر بہتر بنایا، اور یہ وہی تھا جس نے تکنیکی خامیوں کو کم کرنے یا ختم کرنے کے لیے متغیر آرائشی پس منظر کے ساتھ ساتھ منفی کو دوبارہ چھونا متعارف کرایا۔ سرگئی شاید مشہور فنکاروں، مصنفین اور عوامی شخصیات کی تصاویر کے سلسلے کے لیے مشہور ہیں (ان قابل ذکر شخصیات میں نیکولائی نیکراسوف، ایوان ترگینیف، ایوان گونچاروف، ولادیمیر سولوگب، فیڈور ٹیوچیوف، پیٹر ویازیمسکی، الیگزینڈر اسٹرگووشچیکوف، ویسلی بوٹکن، ایوان پنائیوف، پاول عنینکوف، دمتری گریگورووچ، الیگزینڈر ہرزن، سرگئی وولکونسکی اور لیو ٹالسٹائی شامل ہیں)۔ شاید یہی وہ ایسوسی ایشن ہے جس کی وجہ سے نیکولائی الیکسیویچ نیکراسوف (1821-1878) نے رافیل لیوٹسکی کی ایک پینٹنگ خریدی جو این اے کے رہنے کے کمرے میں لٹکتی ہے۔ نیکراسوف اپارٹمنٹ میوزیم آج تک۔ سرگئی لیوٹسکی روسی کی پہلی فوٹوگرافک سوسائٹیز کے بانیوں میں سے ایک تھے، روسی میگزین "فوٹوگراف" کے لیے مضامین کے مصنف تھے اور اپنی پوری زندگی میں قومی اور بین الاقوامی فوٹو گرافی کی نمائشوں کے انعقاد میں فعال طور پر شامل رہے۔ انہوں نے دو جلدوں میں یادیں لکھیں جن کا عنوان تھا، ایک پرانے فوٹوگرافر کی یادیں (1892) اور میں فوٹوگرافر کیسے بنا (1896)۔ انہیں سینٹ پیٹرزبرگ کے سمولنسکوئے قبرستان میں دفنایا گیا ہے۔ پیرس اسٹوڈیو 1859 اور 1864 کے درمیان سرگئی لیوٹسکی نے پیرس میں 22، ریو ڈی چوئزول میں ایک فوٹو گرافی اسٹوڈیو چلایا جو پہلے امریکی ڈاگوریٹائپسٹ وارن تھامسن (عرف وارن تھامسن) کا پتہ تھا اور سوسائٹی فرانسیس ڈی فوٹوگرافی میں شامل ہوا۔ لیوٹسکی اور وارن تھامسن دونوں بڑے فارمیٹ کے ڈاگوریٹائپ بنانے سے وابستہ تھے۔ تھامسن نے 1853 میں 22 ریو چوئزول میں ایک اسٹوڈیو کھولا۔ 1864 میں لیوٹسکی نے بدلے میں آگسٹن ایمی جوزف لی جین کو فروخت کر دیا جس کے کارڈوں پر لیوٹسکی کا نام اور یہ معلومات تھی کہ وہ کم از کم 1867 تک نیا مالک/جانشین (یعنی "لیجین سکر") تھا اور لیجین نے لیوٹسکی کے بنائے ہوئے منفی کو دوبارہ استعمال کرنے کے ساتھ ساتھ اپنی تصاویر بھی بنائیں۔ لیجن نے 106 ریو ڈی ریوولی میں ایک اسٹوڈیو بھی چلایا جو 1867 سے وہاں ایک رشتہ دار ڈینس وکٹر ایڈولف لی جین کے ساتھ وابستہ تھا۔ پیرس میں لیوٹسکی کے اسٹوڈیو کے آپریشن کے بارے میں الجھن لیجن کے کارٹس ڈی وزٹس اور کابینہ کارڈز پر "لیوٹسکی"، "ایم لیوٹسکی" اور "میسن لیوٹسکی" کے حوالے سے پیدا ہوئی ہے جس میں ان کی ملکیت اور تصنیف عام طور پر نچلے دائیں ہاتھ کی طرف "لی جین سکر" کے طور پر چھپی ہوتی ہے۔ 1872 تک لی جین 350 ریو سینٹ آنور میں کام کر رہا تھا اور اس کے نتیجے میں لی جینز نے 1873 میں ریو ڈی ریوولی اسٹوڈیو آگسٹے لا پلانکوئس کو فروخت کر دیا اور اگلے سال ریو سینٹ آنور اسٹوڈیو لیون ابراہم ماریس جولیٹ کو فروخت کر دیا۔ لی جین کو 1885 تک سوسائٹی فرانسیس ڈی فوٹو گرافی کے رکن کے طور پر درج کیا گیا تھا جیسا کہ لیوٹسکی تھا لیکن مؤخر الذکر غالبا لیجین کے باہر نکلنے کی تاریخ کے ساتھ الجھن ہے۔ 1864 میں لیوٹسکی نے اپنے پیرس کیریئر کے بارے میں دی روسی میگزین "فوٹوگراف" (1864، نمبر 3-4) میں لکھا جس میں انہوں نے اپنی عظیم کامیابی اور فنکارانہ فتح کو بیان کیا جس سے "ان کے پیرس اسٹوڈیو میں روزانہ تقریبا 1500 درخواستوں کے آرڈر آتے تھے جن میں سے بہت سی درخواستیں پوری نہیں کی جا سکتیں تھیں"۔ عملی طور پر یہ ظاہر کرتے ہوئے کہ قدرتی اور مصنوعی روشنی دونوں کے ہنر مند امتزاج نے کسی کو دلچسپ اثرات پیدا کرنے کا موقع فراہم کیا، لیوٹسکی کی تصاویر کو ان کی مہارت کے لیے پورے یورپ میں پہچانا گیا۔ اپنے والد کی رہنمائی کے بعد، رافیل لیوٹسکی نے پیرس میں اپنے والد کے ساتھ مل کر کارٹے ڈی ویزائٹ (سی ڈی وی) فوٹو کارڈز پر اپنا روسی مونوگرام رکھنے کا کام کیا جب اس کا ہاتھ تصویر لینے کے عمل میں شامل تھا۔ 1864 میں جب ان کے والد نے پیرس میں لیوٹسکی اسٹوڈیو بند کر دیا تو رافیل اپنے والد کے ساتھ روس واپس آ گئے۔ سینٹ پیٹرزبرگ اسٹوڈیو 1890 کی دہائی کا لیوٹسکی سینٹ پیٹرزبرگ اسٹوڈیو ایک باپ بیٹے کا کاروبار تھا۔ اس وقت کے فوٹو کارڈز میں مخصوص لیوٹسکی نام 'اور بیٹا' دونوں دستخط کے طور پر لکھے ہوئے ہیں اور ان کی پیٹھ پر چھاپے گئے ہیں۔ اپنے والد کی موت کے بعد، رافیل نے لیویٹسکی پورٹریٹ اسٹوڈیو کے آپریشن اور روایت کو جاری رکھا جس میں زار نکولس دوم اور زارینا الیگزینڈر اور ان کے بچوں روس کی گرینڈ ڈچس اولگا نیکولینا، روس کی گرینڈ ڈچس تاتیانا نیکولینا، روس کی گرینڈ ڈچس ماریا نیکولینا، روس کی گرینڈ ڈچس اناستاسیا نیکولینا، اور روس کے الیکسی نیکولیویچ کی مشہور تصاویر لی گئیں۔ رومانوفوں کی تصاویر اتنی مقبول تھیں کہ انہیں رافیل کے "ایڈیشن اے بون مارچے" میں عوامی استعمال کے لیے انفرادی طور پر دوبارہ پیش کیا گیا۔ سینٹ پیٹرزبرگ اسٹوڈیو چلاتے ہوئے رافیل نے روزمرہ کے روسی اداکاروں اور روزمرہ کے روسی لوگوں کی تصاویر لینے کی روایت شروع کی جبکہ اسٹوڈیو کے ریزیومے کو جاری رکھتے ہوئے روس کے گرینڈ ڈیوک مائیکل الیگزینڈرروچ، روسی جنرل الیکسی نکولیویچ کروپاٹکائن اور پیوٹر الیچ چائکووسکی سمیت زیادہ معروف روسیوں کی تصاویر لینے کا سلسلہ جاری رکھا۔ رافیل نے متعدد بین الاقوامی اور روسی فوٹو گرافی کی نمائشوں میں حصہ لیا، بعض اوقات جیوری میں خدمات انجام دیں۔ ان کے کاموں کو بین الاقوامی نمائشوں میں متعدد ایوارڈز ملے۔ لیوٹسکی اسٹوڈیو موئیکا ریور ایمبنکمنٹ، 30 (1860 کی دہائی)، نیوسکی پراسپیکٹ، 28 (1890 کی دہائی)، اور کازانسکایا اسٹریٹ، 3 (1898، گھر محفوظ نہیں ہے) میں واقع تھا۔ لیوٹسکی سینٹ پیٹرزبرگ اسٹوڈیو 1918 میں سوویتوں کے بند ہونے تک کام کرتا رہا۔ فوٹو گرافی کے پہلے آرٹسٹ رافیل لیوٹسکی کو تاریخ کا پہلا آرٹسٹ سمجھا جاتا ہے جو ایک فائن آرٹ فوٹوگرافر بھی ہے۔ ان کی زندگی کے دوران لیوٹسکی کے بہت سے مشہور فوٹو گرافی کے پورٹریٹ فنکاروں، لیتھوگرافروں، مصوروں اور یہاں تک کہ نقاشی کرنے والوں کے ذریعہ ماڈل کی جزوی یا مکمل تبدیلی بن گئے جیسا کہ لیوٹسکی کی الیگزینڈر III کی تصویر کے معاملے میں جو روسی روبل بینک نوٹ پر استعمال ہوئی تھی۔ تاہم، لیوٹسکی اسٹوڈیو کی دیرپا اہمیت آرٹ اور فوٹو گرافی کے درمیان تعلقات کو سمجھنے اور ان سے فائدہ اٹھانے کی ان کی صلاحیت میں پائی جاتی ہے۔ یہ سمجھنا کہ یہ ممکن ہو سکتا ہے کہ ایک مکینیکل ڈیوائس کا استعمال کرتے ہوئے فوٹو گرافر جو تصویر بناتا ہے، اپنی ذاتی روح کو تیار شدہ تصویر میں مسلط کر سکتا ہے۔ اسٹوڈیو کا ماننا تھا کہ یہ محض یورپی اور شمالی امریکی معاشرے کی سب سے مشہور تصاویر لینے کا عمل نہیں تھا بلکہ یہ ایک فنکارانہ کوشش تھی اور سیٹٹر کے جوہر کو پکڑنے اور اسے فوٹو گرافی کی تصویر کے ذریعے ریلے کرنے کی کوشش تھی۔ اپنے والد کی طرف سے تیار کردہ سائنسی فوٹو گرافی کی پیشرفتوں کو سمجھنے، ان کا اطلاق کرنے اور ان پر تعمیر کرنے کی رافیل کی صلاحیت نے رافیل کی فوٹو گرافی کو فنکارانہ اظہار کی ایک قابل شکل کے طور پر قائم کرنا شروع کر دیا۔ کسی پینٹنگ یا مجسمہ سے کم موثر نہیں۔ ان کی کامیابیاں مشہور فنکاروں جیسے فوٹوگرافروں سے پہلے تھیں جیسے ایڈگر ڈیگاس جنہوں نے 1895 میں تصاویر لینا شروع کیں اور مین رے جنہوں نے 1918 تک اپنی پہلی اہم تصاویر تیار نہیں کیں۔ رافیل کی تصاویر پہلی ہیں جن میں قدرتی انداز میں، نرم روشنی میں، فطری پس منظر میں، اور خوشی اور ہنسی یا نرمی جیسے حقیقی جذبات کا اظہار کرتے ہوئے بیٹھنے والوں کی تصاویر دکھائی گئی ہیں جیسا کہ اولگا اور ماریہ (1899) کے ساتھ زارینا الیگزینڈر کی تصویر میں ہے۔ اس دن کی اسی طرح کی تصاویر کا موازنہ کریں جہاں بیٹھنے والے سپاہیوں کی طرح سیدھے کھڑے تھے اور ناظرین کو آنے والی کار کی ہیڈلائٹس میں پکڑے گئے ہرن کی طرح دیکھ رہے تھے اور کسی کو فوری طور پر پتہ چل جائے گا کہ لیوٹسکی اسٹوڈیو اپنے حریفوں سے میلوں آگے کیوں تھا اور فوٹو گرافی کی ابتدائی ترقی کے لیے ایک فنکار ہونا اتنا اہم کیوں تھا۔ میراث رافیل لیویتسکی کے کیٹلاگ کی شدت نامعلوم ہے۔ فنکاروں، ان کی تاریخ، اور ان کی زندگی کی فنکارانہ کامیابیوں پر ان کا اثر سوویت دور کے دوران مٹ گیا۔ ایک ایسا دور جہاں اشرافیہ کی ابتدا اور رومانوف خاندان سے تعلقات پرتشدد جبر کا سبب بنے۔ ریاستی روسی عجائب گھر اس ایک زمانے کے عظیم روسی فنکار کے اپنے مجموعہ میں تصاویر، ڈرائنگ یا آرکائیو دستاویزات کا مالک نہیں ہے۔ وائٹ سٹی کی طرف سے شائع کردہ انسائیکلوپیڈیا آف ورلڈ آرٹ کے عنوان سے روسی اور یورپی مصوری کی روایت کا جائزہ لینے والے اب تک کے سب سے مکمل مجموعے میں مصنف الیگزینڈر شیسٹیمیروف نے تینوں جلدوں میں رافیل لیوٹسکی کا فنکارانہ کام شامل کیا ہے-روسی سیسکیپ پینٹنگ-صفحہ 443 ؛ روسی لینڈ اسکیپ پینٹنگ-صفحہ 888 ؛ اور روسی پورٹریٹ پینٹنگ-صفحہ 1416۔ انفرادی کام نیکراسوف اپارٹمنٹ میوزیم، 36 لائٹینی ایونیو، سینٹ پیٹرزبرگ ؛ اسٹاوروپول ریجنل میوزیم آف فائن آرٹس ؛ چوواش اسٹیٹ آرٹ میوزیم اور اسٹیٹ ٹریٹیاکوف گیلری، ماسکو میں لٹکتے ہوئے پائے گئے ہیں۔ آج، رافیل سرجیوچ لیوٹسکی کے کاموں کا سب سے بڑا مجموعہ دی روکو ویلر پرائیویٹ کلیکشن (ڈی آر ڈبلیو سی)، ٹورنٹو، کینیڈا میں پایا جاتا ہے جو رافیل سرجیوچ لیوٹسکی اور سرگئی لیوویچ لیوٹسکی کی یادداشت، میراث اور کاموں کو محفوظ رکھنے کے لیے وقف ہے۔ منتخب کام حوالہ جات برووا جی کے، گیپونوف او آئی، رمجنتسوا وی ایف ایسوسی ایشن آف موبائل آرٹ نمائشیں: 2 ویں میں۔ ایم، آرٹ، 1952-1959 چرنیشیف ای اے، وی ڈی۔ پولینوف میموریل اسٹیٹ۔ کیٹلاگ۔ ایل، 1964 موزنزوف جی این، کیٹلاگ: پینٹنگ۔ مجسمہ سازی۔ ڈرائنگ۔ - اومسک، 1941 اسپائیرڈونوف اے این، کیٹلاگ اومسک گوس۔ میوزیم آف فائن آرٹس: پینٹنگ، ڈرائنگ، اور مجسمہ سازی۔ - اومسک، 1955 اومسک علاقہ۔ میوزیم آف فائن آرٹس: روس۔ آگے بڑھیں۔ فن: پینٹنگ، ڈرائنگ، teatr.-dekorats۔ فن، ایک مجسمہ۔ کاٹا۔ - ایل، 1986 گائیڈ بک ٹو ڈیشکووسکی میٹنگ آف امیجز آف روسی فگرز۔ - ایم۔ 1882۔ (مسجد۔ کتاب۔ اور رمجانتسو۔ میوزیم) مکارینکو نکولے، کمیٹی آف امپیریل سوسائٹی آف آنرنگ ویژول آرٹس کی درخواست پر لکھی گئی رپورٹ، سینٹ پیٹرزبرگ، 1914 میں شائع ہوئی۔ ٹالسٹائی لیو نیکولیویچ، جلد 84، ایس اے ٹالسٹائی کو لکھے گئے خطوط 1887-1910، مکمل کام ؛ جنوری 1895 میں لکھا گیا خط۔ کم ای وی، آئی اے۔ شلوجاکوف اینڈ این آرٹ لائف ان راسٹوف (I. 1880-1890 th) چرچ نوادرات کے راسٹوف میوزیم کے زائرین کی کتابیں۔ اسٹرنسکی روز نے جرنل آف لیو نیکولیویچ ٹالسٹائی ترجمہ-1917 کا ترجمہ کیا۔ 1847 پیدائش 1940 موت سینٹ پیٹرزبرگ کے مصور سینٹ پیٹرزبرگ کے لوگ روسی سلطنت کے مصور پیریڈویزنکی روسی سلطنت کے فوٹوگرافر سوویت فوٹوگرافر سوویت تاثر پرست مصور