Pictures at an Exhibition (Stokowski orchestration)
ماڈسٹ مسورگسکی کی ایک نمائش میں لیوپولڈ اسٹوکووسکی کی آرکیسٹریشن آف پکچرز 1939 میں مکمل ہوئی اور اس سال کے آخر میں، 17 نومبر کو فلاڈیلفیا آرکیسٹرا کے ذریعہ اس کا پریمیئر ہوا۔ مسورگسکی کی اصل 1874 کی کمپوزیشن پیانو کے لیے ایک سوٹ تھی، تاہم، اس ٹکڑے نے اپنی زیادہ تر شہرت اس کے بہت سے آرکیسٹریشن کے ذریعے حاصل کی ہے جو تیار کیے گئے ہیں۔ ان انتظامات میں سب سے زیادہ مقبول 1922 میں فرانسیسی موسیقار مورس ریول نے مکمل کیا تھا۔ اسٹوکووسکی نے 1929 میں فلاڈیلفیا کے سامعین کے لیے پکچرز کے ریول آرکیسٹریشن کو متعارف کرایا، لیکن وہ اس انتظام سے پوری طرح مطمئن نہیں تھے، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ اسے مزید سلاوک آواز کی ضرورت ہے۔ اس کا ورژن 10 سال بعد ختم ہوا، بغیر اس کے فرانسیسی اثر و رسوخ کے جو اس نے راویل میں دیکھا تھا۔ اسٹوکووسکی نے دو تحریروں، "ٹیولیریز" اور "لیموجز" کو خارج کر دیا، کیونکہ اس نے محسوس کیا کہ انہوں نے بہت زیادہ فرانسیسی اثر و رسوخ کا مظاہرہ کیا ہے اور اسے شبہ ہے کہ وہ نیکولائی رمسکی-کورساکوف نے ترتیب دیے ہوں گے، جن کا 1886 کا ایڈیشن مسورگسکی کے کام کا پہلا شائع شدہ ورژن تھا۔ انسٹرومینٹیشن اسٹوکووسکی نے مندرجہ ذیل آلات پر مشتمل ایک بڑے آرکسٹرا کے لیے ایک نمائش میں تصاویر نقل کیں۔ ووڈ ونڈز 4 بانسریاں (دوسری ڈبلنگ آلٹو بانسری ؛ تیسری اور چوتھی ڈبلنگ پکولوس) 3 اوبوز 1 انگریزی سینگ 3 کلیرینیٹ بی اور اے میں (ای میں تیسری ڈبلنگ کلیرینیٹ) 1 باس کلیرینیٹ بی 3 باسسون میں 1 کانٹراباسون پیتل 8 سینگ ایف 4 صوروں میں سی 3 ٹرومبون میں 1 باس ٹرومبون 1 ٹوبا (یا یوفونیم) پرکشن 6 ٹمپانی اسنیر ڈرم ٹیمبورین ٹرائنگل سنبلز باس ڈرم تام-تام مارمبافون (یا زائیلوفون) وائبروفون (یا گلوکنسپیل) ٹیوبلر گھنٹیاں کی بورڈ 1 پائپ آرگن 1 سیلسٹا (یا پیانو) سٹرنگ 2 ہار پیتل آخر تک داخل نہیں ہوتا ہے۔ II. گنومس اس عجیب و غریب تحریک کا کالیڈوسکوپک آرکیسٹریشن اسٹوکووسکی کے نائٹ آن بالڈ ماؤنٹین کے ورژن کو یاد کرتا ہے۔ خاموش پیتل کو کافی نمایاں طور پر نمایاں کیا گیا ہے، جیسا کہ زائیلوفون ہے۔ اسٹوکوسکی کا کینوس راویل کے ٹکرانے (بشمول کوڑے) کے مقابلے میں عجیب و غریب لکڑی کی ہوا اور پیتل کی آوازوں پر زیادہ انحصار کرتا ہے۔ III. پرومینیڈ ایک باسسون اس حرکت میں ریول کے سینگ کی جگہ لے لیتا ہے، اور پراسرار سٹرنگ ٹریمولوس کے ساتھ بدل جاتا ہے۔ اختتام اگلے حصے میں ختم ہو جاتا ہے۔ IV. اولڈ کیسل باسسون اور نچلے تاروں کے ویران کھلنے کے بعد، انگریزی سینگ ٹروباڈور کے گانے کے ساتھ داخل ہوتا ہے۔ خاموش تار خواب دار ساخت میں حصہ ڈالتے ہیں، جیسا کہ تیمپانی کی انتھک نبض کرتی ہے۔ V. بائڈلو نچلے تار بیل گاڑی کا بھاری بوجھ برداشت کرتے ہیں، جس میں راگ سینگ اور توبا کے ذریعے لے جایا جاتا ہے۔ کلائمکس کا آغاز ایک زبردست ٹکرانے والے کریسینڈو، وائلن میں راگ، برنگے، سینگ اور تیمپانی میں بیل گاڑی سے ہوتا ہے۔ اسٹوکووسکی یہاں مسورگسکی کے اصل اسکور کی پیروی کرتے ہوئے ریول کے پیانوسیمو کے بجائے تحریک کو فورٹیسیمو شروع کرتے ہیں۔ VI. پرومینیڈ اس حصے میں پراسرار سٹرنگ ٹریمولوس دوبارہ ظاہر ہوتے ہیں، جس میں راگ کا بڑا حصہ ہوتا ہے۔ بانسریاں آخر میں داخل ہوتی ہیں، اگلی حرکت کی توقع کرتے ہوئے۔ VII. بیلے آف دی ان ہیچڈ چکس اسٹوکووسکی، ریول کی طرح، یہاں بنیادی طور پر لکڑی کی ہوا کی بناوٹ کا استعمال کرتا ہے۔ تاہم، دونوں آرکیسٹریشن بالکل مختلف آواز کا انتظام کرتے ہیں۔ اسٹوکوسکی کا انتظام اختلاط پر ہموار نہیں ہوتا جیسا کہ ریول کرتا ہے: یہ ان پر زور دیتا ہے۔ سٹرنگ ٹریمولوس درمیانی حصے میں دوبارہ ظاہر ہوتے ہیں، باری باری چیخنے والے اوبو کے ساتھ۔ VIII۔ سیموئل گولڈن برگ اور شومیل یہ اسٹوکوسکی کی نقل و حرکت میں سے واحد ہے جو ریول کا بہت زیادہ مقروض ہے۔ تاہم، اس کے اپنے کچھ رنگ ہوتے ہیں: ایک بانسری غریب آدمی کی التجا میں خاموش صور کے ساتھ بدلتی ہے، اور شاندار "امیر آدمی" تھیم کی واپسی خوفناک ٹرومبون گلیسینڈوس کو بڑے اثر سے استعمال کرتی ہے۔ IX. ایک آرگنسٹ کی حیثیت سے کیٹاکامبس اسٹوکووسکی کا ورثہ اس حصے میں بہت واضح ہے، جس میں پیتل کے کوئرز ایک دوسرے کے اوپر بہت بڑے کورڈز میں ڈھیر ہو گئے ہیں۔ اس حصے میں متعدد خوفناک اثرات شامل ہیں، جیسے وائلن کے گلسینڈوس اور باس ڈرم اور گونگ کی موجودگی۔ X. کم مارٹس ان لنگوا مورٹوا اس حرکت میں سٹرنگ ٹریمولوس پہلے سے کہیں زیادہ خوفناک انداز میں واپس آتے ہیں، حالانکہ آرکیسٹریشن ریول کی طرح تاریک نہیں ہے۔ جذباتی دوسرے حصے میں سولو وائلن ہوتا ہے، جس میں پورٹیمینٹو کا کثرت سے استعمال ہوتا ہے۔ الیون۔ دی ہٹ آن فاؤلز لیگز (بابا-یاگا) یہ تحریک ایک بار پھر ریول کے مقابلے میں ایک شعوری فرق کو ظاہر کرتی ہے: فرانسیسیوں کا ایک تیز، سفاکانہ، ٹکرانے والا ٹکڑا ہے، جبکہ اسٹوکوسکی کا زیادہ عجیب و غریب شیرزو ہے-ایک ڈانس مکابر۔ یہ ٹکڑا اس وقت کھلتا ہے جب اہم ساتویں حصے کو خاموش پیتل کے پھندے میں دیا جاتا ہے۔ جیسا کہ "گنومس" میں، آرکیسٹریشن کے فینٹاسماگورک اثرات ایک ڈراؤنے کالیڈوسکوپ میں مختصر طور پر پھسل جاتے ہیں-گرجتے ہوئے تار، تیز پیتل، لکڑی کی تیز ہوائیں۔ درمیانی حصے میں اسٹوکوسکی کا سب سے شاندار آرکیسٹرل ٹچ پیش کیا گیا ہے-سینگوں اور خاموش صوروں پر لہرانے والی ٹریلز اور ٹریمولوز ؛ بعد میں نیچے کی طرف رنگین پیمانے کو خاموش ٹرومبون پر لہرایا جاتا ہے۔ اس کے بعد ڈانس میکابر واپس آتا ہے، صرف اس فاصلے پر اڑنے کے لیے جب اگلی حرکت داخل ہوتی ہے۔ بارہویں۔ کیف کا عظیم دروازہ اس تحریک میں اسٹوکوکی کے آرکیسٹریشن کی دو اہم خصوصیات کا خلاصہ کیا گیا ہے: اس کی دیوہیکل، اعضاء جیسی راگ (یہ دراصل ایک اعضاء کا استعمال کرتی ہے) اور گونگ اور گھنٹی کی آوازوں کے لیے اس کا رجحان۔ اعضاء کا اثر افتتاحی پیتل کے کورل سے ظاہر ہوتا ہے۔ کورل حصوں میں، اسٹوکوسکی مسورگسکی کے مارکنگ سینزا ایسپریسوو (اظہار کے بغیر) کو نظر انداز کرتا ہے اور انہیں ایک خوشبودار سٹرنگ کوئر کو دیتا ہے۔ گھنٹی کی آوازیں ترازو کے ساتھ داخل ہوتی ہیں جو "گیٹ" تھیم کے دوسرے واقعہ کے ساتھ ہوتی ہیں، اور گونگ آوازیں درمیانی حصے کی بے آواز چیمنگ کے ساتھ ہوتی ہیں۔ ریول کے برعکس، آخری "گیٹ" بیان میں اسٹوکوسکی کے سہ ماہی نوٹ ٹرپل قابل سماعت ہیں، جو پیتل اور تیمپانی میں دھوم دھام سے کھیلے جاتے ہیں۔ ٹکڑا اعضاء اور آرکسٹرا کے لیے دیوہیکل کورڈز اور گونگ پر ایک بہت بڑا توڑ کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ ریکارڈنگ لیوپولڈ اسٹوکووسکی نے اپنے انتظام کی تین تجارتی ریکارڈنگ کیں: (1) فلاڈیلفیا آرکسٹرا کے ساتھ آر سی اے وکٹر (1939) کے لیے ؛ (2) آل امریکن یوتھ آرکسٹرا کے ساتھ یو ایس کولمبیا (1941) کے لیے ؛ اور (3) نیو فلہارمونیا کے ساتھ ڈیکا (1965) کے لیے۔ سی ڈی پر دو 'لائیو' اسٹوکوسکی پرفارمنس بھی جاری کی گئی ہیں: (اے) 1962 میں فلاڈیلفیا آرکسٹرا کے ساتھ پرسٹائن آڈیو پر ؛ اور (بی) 1963 سے بی بی سی سمفنی کے ساتھ (اس کا یوکے پریمیئر) میوزک اینڈ آرٹس پر۔ دیگر ریکارڈنگز میتھیاس بامیرٹ اور بی بی سی فلہارمونک (چانڈوس) ؛ جوس سیریبیر اور بورنماؤتھ سمفنی (نیکسوس) ؛ اولیور نوسن اور کلیولینڈ آرکسٹرا (ڈی جی) ؛ جینیڈی روزڈسٹونسکی اور یو ایس ایس آر اسٹیٹ سمفنی آرکسٹرا (مکاشفہ) ؛ جیمز سیڈارس اور نیوزی لینڈ سمفنی (کوچ انٹرنیشنل) ؛ کازوکی یامادا اور جاپان فلہارمونک (ایکسٹن) نے کی ہیں۔ ایرک کنزل اور سنسناٹی پوپس نے ٹیلارک کے لیے اپنے طور پر صرف 'دی گریٹ گیٹ' ریکارڈ کیا، جو آخر میں 'اختیاری' اعضاء کے حصے کے ساتھ مکمل ہوا۔ حوالہ جات کمپوزیشنز از ماڈسٹ مسورگسکی 1939 کمپوزیشنز کلاسیکی کمپوزیشنز کے انتظامات