Bacchus (Caravaggio)
باچس (c. 1596) اطالوی باروک ماسٹر مائیکل اینجلو میریسی دا کارواگیو (1571-1610) کی ایک آئل پینٹنگ ہے جسے کارڈینل ڈیل مونٹی نے کمیشن کیا تھا۔ پینٹنگ میں دکھایا گیا ہے کہ ایک نوجوان باکوس کلاسیکی انداز میں اپنے بالوں میں انگور اور انگور کے پتوں کے ساتھ لیٹا ہوا ہے، اور اس کے ڈھیلے ڈھیر والے لباس کی ڈرا سٹرنگ کو انگلی دے رہا ہے۔ اس کے سامنے ایک پتھر کی میز پر پھلوں کا پیالہ اور سرخ شراب کا ایک بڑا ڈبہ ہے۔ وہ اسی شراب کا ایک اتلی پیالہ رکھتا ہے، اور ناظرین کو اپنے ساتھ شامل ہونے کی دعوت دیتا ہے۔ یہ پینٹنگ فی الحال فلورنس کی افزی گیلری میں رکھی گئی ہے۔ موضوعاتی چیز باکوس، جسے ڈیونیسس بھی کہا جاتا ہے، شراب، نشے، زرخیزی اور تھیٹر کا یونانی دیوتا تھا۔ وہ ان لوگوں کے لیے خوش مزاج اور مہربان ہونے کے لیے جانا جاتا ہے جو اس کی تعریف کرتے ہیں، پھر بھی ان لوگوں کے لیے ظالمانہ اور شرارتی ہیں جو اسے عبور کرتے ہیں۔ یونانی افسانوں کے مناظر اکثر اشرافیہ کے نجی مقامات میں پائے جاتے تھے۔ کلاسیکی تصاویر سرپرست کی دلچسپیوں یا کامیابیوں کو ظاہر کرنے کے لیے استعمال کی جاتی تھیں۔ سرپرست نے زندگی کی بہترین چیزوں کی قدر کی ہوگی اور باکوس کو دولت اور زیادتی کے لیے بہترین مثال کے طور پر دیکھا ہوگا۔ تشریح کاراواگیو نہ صرف باکوس کو دکھانے کی کوشش کر رہا ہے، بلکہ ایک لڑکا بھی ہے جس نے باکوس کا لباس پہنا ہوا ہے۔ یہ ایک جنسی منظر ہے جو ناظرین کو اپنی جسمانی خواہشات کے سامنے جھکنے کی دعوت دیتا ہے۔ لڑکا جوان اور خوبصورت، گول لیکن پٹھوں والا ہے۔ وہ بمشکل اپنے لباس پہننے کی کوشش کرتا ہے کیونکہ وہ ناظرین کو اپنی آنکھوں میں مشکوک نظر کے ساتھ اس کے ساتھ شامل ہونے کے لیے آمادہ کرتا ہے۔ ٹوکری میں پھٹنے والا انار کے ساتھ ساتھ سڑتا ہوا سیب بھی ہوتا ہے۔ کارواگیو ونیتاس تھیم کی طرف اشارہ کرنے کے لیے ان عناصر کو ایک ساتھ استعمال کرتا ہے۔ جوانی اور خوشی عارضی ہیں۔ ہر چیز کو موت اور سڑنے کا شکار ہونا پڑتا ہے۔ یہ بھی ممکن ہے کہ سڑتا ہوا سیب صرف خمیر کی نمائندگی کرتا ہو، جس سے نہ صرف یہ پتہ چلتا ہے کہ خمیر لفظی طور پر سڑ گیا ہے، بلکہ یہ بھی کہ خمیر کے نامناسب طریقے سڑنے کی شخصیت کا باعث بنتے ہیں۔ پینٹنگ میں محسوس ہونے والی ہم جنس پرستی کاراواگیو ہو سکتی ہے جو پینٹنگ میں نوجوان ماڈل کے لیے اپنے ہی رومانوی احساسات کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ کارواگیو کے بہت سے سرپرستوں اور ساتھی فنکاروں نے ان کے رویے پر آنکھیں بند کر لیں اور ان کے کام کی حمایت جاری رکھی۔ آرٹ کے مورخ، ڈونلڈ پوسنر نے محسوس کیا کہ پینٹنگ میں ہم جنس پرستی دراصل کارڈینل ڈیل مونٹی کی جنسیت اور ان کے اندرونی دائرے میں آنے والے نوجوان لڑکوں کے ساتھ ان کے تعلقات کی طرف اشارہ کر رہی تھی۔ کمیشن بیکچس کو کاراوگیو کے اپنے پہلے اہم سرپرست، کارڈینل ڈیل مونٹی کے گھر میں شامل ہونے کے فورا بعد پینٹ کیا گیا تھا، اور یہ کارڈینل کے تعلیم یافتہ حلقے کے انسانی مفادات کی عکاسی کرتا ہے۔ کارواگیو 1596 میں پلازو میڈما چلے گئے اور پانچ سال تک کارڈینل کے مہمان رہے۔ ڈیل مونٹی کو فنون لطیفہ کا شوق تھا اور اس نے میڈوسا سمیت کارواگیو سے متعدد پینٹنگز کی درخواست کی۔ کارڈینل کلاسیکی یونانی افسانوں کا مداح تھا اور اس نے فن، موسیقی اور تھیٹر کے بارے میں اپنے علم پر زور دینے کے لیے علامتی تصاویر کا استعمال کیا۔ بیکچس اور میڈوسا دونوں کو کارڈینل نے میڈیسی خاندان کو عطیہ کیا تھا اور تب سے فلورنس میں ہیں۔ ڈیل مونٹی کی ابتدائی حمایت اور رہنمائی نے کارواگیو کو دولت اور پہچان دلائی، جس سے وہ ان کا سب سے اہم سرپرست بن گیا۔ ماڈل بیکچس کا ماڈل دراصل کارواگیو کا شاگرد، ماریو مینیٹی ہو سکتا ہے، جسے اس نے دی میوزیشینز، بوائے ود اے باسکٹ آف فروٹ، دی فارچیون ٹیلر، لیوٹ پلیئر، اور دی کالنگ آف سینٹ میتھیو میں بطور ماڈل استعمال کیا تھا۔ قیاس آرائیاں کی جا رہی تھیں کہ کارواگیو اور منیت کا رشتہ جنسی نوعیت کا تھا۔ جن پینٹنگز کے لیے انہوں نے ماڈلنگ کی انہیں ہم جنس پرست معیار کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ خاص طور پر باچس میں، لاؤنجنگ ماڈل ناظرین کو ایک گلاس شراب اور پکے ہوئے پھلوں کی ٹوکری کے ساتھ منظر میں مدعو کر رہا ہے جب کہ اس کا لباس پھسل جاتا ہے۔ کارواگیو مناظر کو اسٹیج کرنے کے لیے جانا جاتا تھا، بشمول ماڈلز اور انہیں لباس میں پینٹ کرنے کے لیے، کینوس پر پینٹ لگانے سے پہلے اپنے دماغ سے منظر کو خاکہ بنانے کی ضرورت کو ختم کرتے ہوئے۔ جیووانی بیگلیئن جیسے کچھ ناقدین کا خیال تھا کہ کارواگیو نے خود کو ماڈل کے طور پر استعمال کیا۔ 1595 کے دوران وہ چوبیس سال کے ہوتے اور اس کام کے لیے اپنی جوانی کی خصوصیات کو پیش کر سکتے تھے۔ بیکچس اپنے بائیں ہاتھ سے شراب پیش کر رہا ہے، واضح کوشش کے باوجود یہ ماڈل کا سبب بن رہا ہے۔ اس نے قیاس آرائیوں کو جنم دیا ہے کہ کارواگیو نے زندگی سے کام کرتے ہوئے اپنی مدد کے لیے آئینے کا استعمال کیا، جس سے ڈرائنگ کی ضرورت ختم ہو گئی۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ کارواگیو اپنے سامنے ماڈل کے بغیر انسانی شخصیت کو پینٹ کرنے سے قاصر تھا۔ تنقید کرنے والے جیووانی بیگلیئن پینٹر اور کارواگیو کے حریف جیووانی بیگلیئن کا خیال تھا کہ بیکچس کی یہ تصویر دراصل ایک خود تصویر ہے۔ اس کا استدلال ہے کہ کارواگیو نے اس منظر کو پینٹ کرتے ہوئے اپنے سامنے ایک آئینہ رکھا تھا۔ بیگلیئن کو کارواگجستی کا حصہ سمجھا جاتا ہے، فنکاروں اور فن کی تعریف کرنے والوں کا ایک گروپ جس نے کارواگیو کی پیروی کی اور اس کے انداز کا دفاع کرنے اور یہاں تک کہ اس کی تقلید کرنے کی کوشش کی۔ اگرچہ بیگلیئن نے کارواگیو کے انداز کی تقلید کی، لیکن وہ اس سے نفرت کرتا تھا۔ یہاں تک کہ انہوں نے کارواگیو کی ایک سخت سوانح عمری بھی لکھی۔ دونوں فنکار ایک دوسرے سے نفرت کرتے تھے اور مسلسل ایک دوسرے پر نامناسب رویے کا الزام لگاتے تھے۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ بگلیون کی نفرت حسد کی پیداوار تھی اس لیے اس نے کارواگیو پر الزام لگایا کہ وہ ماڈل کے بغیر پورٹریٹ پینٹ کرنے سے قاصر ہے۔ اس کا دعوی ہے کہ کارواگیو کے پاس اپنے ذہن میں کامل مخلوقات کو جوڑنے اور انہیں کینوس میں منتقل کرنے کی صلاحیت نہیں تھی۔ دیگر ورژن ینگ سک بیکچس (c. 1593) بیکچس کی ایک اور تصویر ہے جسے کارواگیو نے بورگیس خاندان کے لیے بنایا تھا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اس پورٹریٹ کا ماڈل بھی بیکچس (1595) میں استعمال ہونے والا ہی ماڈل ہے۔ بعد کے ورژن کے برعکس، اس ورژن میں بیکچس کی جلد پیلیا زدہ دکھائی دیتی ہے اور اس کا جسم ناظرین سے دور رکھا جاتا ہے۔ ایک بار پھر، یہ واضح نہیں ہے کہ آیا ماڈل خود کارواگیو ہے یا اس کے شاگرد ماریو مینیٹی۔ یہ ورژن ٹینیبرزم میں کارواگیو کی دلچسپی کو ظاہر کرتا ہے۔ پس منظر تاریک رہتا ہے جبکہ موضوع ایسا لگتا ہے کہ وہ روشنی میں ہے، جس سے ایک ڈرامائی اثر پیدا ہوتا ہے جو ناظرین کو منظر کے ایک پہلو پر توجہ مرکوز کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ بعد کے بیکچس کے برعکس، یہ عکاسی زوال کے خاتمے کے بجائے خود بیکچس کے زوال پر مرکوز ہے۔ روم کے گیلریا نازیونیل ڈی آرٹ اینٹیکا میں کارواگیو (c. 1593) کی طرف سے ینگ سک بیکچس کا ایک اور ورژن موجود ہے۔ عنوان بیکچس کے طور پر سیلف پورٹریٹ ہے، لیکن تصویر تقریبا بورگیس ورژن جیسی ہے۔ کاراواگیو نوٹس حوالہ جات https://www.uffizi.it/en/artworks/bacchus https://www.metmuseum.org/toah/hd/pape/hd_pape.htm پوسنر، ڈونلڈ کی پینٹنگز کی فہرست بھی دیکھیں۔ "کارواگیو کا ہومو شہوانی، شہوت انگیز ابتدائی کام"۔ انسٹی ٹیوٹ آف فائن آرٹس، نیویارک یونیورسٹی، جلد۔ 12، نمبر 1، 2003، پی پی۔ 160-163۔ مانچینی، جیولیو، جیووانی بیگلیئن، اور جیووانی بیلوری۔ کارواگیو کی زندگیاں۔ لندن: پلاس ایتھن، 2005 چلورس، ایان (2004)۔ آکسفورڈ ڈکشنری آف آرٹ (3 ایڈیشن)۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ ۔ بیرونی روابط بیکچس تجزیہ اور تنقیدی استقبالیہ ہاکنی کے خفیہ علم پر بحث (اس کی تجویز کہ اولڈ ماسٹرز نے نظری آلات استعمال کیے تھے) اور آرٹ میں کارواگیو آئیکونوگرافک تھیمز: بیکچس۔ ڈیونیوس ہائی ریزولوشن پیش نظارہ 1590 کی دہائی کی پینٹنگز کارواگیو پینٹنگز ان دی افزی پینٹنگز آف بیکچس فوڈ اینڈ ڈرنک پینٹنگز