El Dorado (1921 film)
ایل ڈوراڈو ایک فرانسیسی خاموش فلم ہے جس کی ہدایت کاری 1921 میں مارسل ایل ہربیئر نے کی تھی۔ یہ فلم "سنیمای میلوڈراما" کے اپنے بیانیے میں متعدد تکنیکی اختراعات کو مربوط کرنے کے لیے قابل ذکر تھی۔ اس نے اپنی ریلیز پر کافی کامیابی حاصل کی، ایک تاریخی فلم کے طور پر جو ایک ایسے وقت میں مخصوص طور پر فرانسیسی تھی جب سنیما پر امریکی پروڈکشن کا غلبہ محسوس کیا جاتا تھا۔ پس منظر اپنی پچھلی پانچ فلموں میں مارسل ایل ہربیئر نے فلم کے تیزی سے ترقی پذیر میڈیم میں فوٹو گرافی اور بیانیہ کی مختلف تکنیکوں کی کھوج کی تھی، اور 1921 میں وہ انہیں ایک ایسی کہانی کے تناظر میں ایک ساتھ لانا چاہتے تھے جس کی عوام کے لیے وسیع اپیل ہو۔ وہ اسپین کے مناظر پر فلم بنانے کے لیے بھی بے چین تھے جو ان کے لیے طویل عرصے سے تحریک کا باعث تھے، خاص طور پر جیسا کہ مورس بارس کی تحریروں کے ذریعے فلٹر کیا گیا تھا۔ انہوں نے اندلس میں ترتیب دیے گئے میلوڈراما ایل ڈوراڈو کے لیے ایک اصل منظر نامہ اپنے پروڈیوسر لیون گومونٹ کو پیش کیا، اور انہیں حیرت ہوئی کہ اسے فوری طور پر قبول کر لیا گیا۔ ایل ہربیئر اس بات پر اٹل تھے کہ فلم میں ذیلی عنوان "میلوڈرام" ہونا چاہیے، دونوں اس کی کہانی کی مقبول ابتدا کی نشاندہی کرنے کے لیے، بلکہ ڈرامہ اور موسیقی کے امتزاج کے اس کے زیادہ روایتی احساس کی طرف بھی اشارہ کرنے کے لیے۔ وہ اپنے واقف موضوع میں تخیلاتی اور غیر روایتی بصری اثرات کو شامل کرنے کے اپنے ارادوں کے بارے میں کم واضح تھے۔ 92, 000 فرانک کا ابتدائی بجٹ مختص کیا گیا تھا، لیکن آخر میں فلم کی لاگت تقریبا 400,000 فرانک تھی۔ خلاصہ اسپین کے گریناڈا میں، سیبیلا ایل ڈوراڈو نامی ایک ناقص کیبری میں ڈانسر کے طور پر کام کرتی ہے، جو اپنے بیمار بچے کی دیکھ بھال کے لیے کافی کمانے کے لیے جدوجہد کر رہی ہے۔ لڑکے کا باپ ایسٹیریا، جو ایک ممتاز شہری ہے، اپنی بالغ بیٹی الیانا کی ایک امیر رئیس سے منگنی کو خطرے میں ڈالنے کے خوف سے ان کی مدد اور پہچان دونوں سے انکار کرتا ہے۔ تاہم الیانا اپنے حقیقی پریمی، سویڈش پینٹر، ہیڈ وک سے ملنے کے لیے اپنی منگنی کی تقریب سے نکل جاتی ہے۔ ایسٹیریا کی طرف سے مزید مسترد ہونے کے بعد مایوسی میں سیبیلا، محبت کرنے والوں کو الہمبرا میں ان کی ملاقات کی جگہ پر رات بھر بند کر کے اسے بلیک میل کرنے کا موقع دیکھتی ہے۔ سیبیلا ہیڈویک کے سامنے اپنے عمل کا اعتراف کرتی ہے، جو الیانا کو ایل ڈوراڈو میں چھپاتا ہے جبکہ وہ اس کے والد سے اپیل کرتا ہے۔ ایسٹیریا کے مسلسل غصے کا سامنا کرتے ہوئے، ہیڈویک اور الیانا سیرا نیواڈا میں اپنی ماں کے دور دراز گھر میں پناہ لینے کا فیصلہ کرتے ہیں، اور وہ سیبیلا کو تجویز کرتے ہیں کہ وہ اس کے بیٹے (الیانا کو اس کے سوتیلے بھائی کے طور پر ظاہر کیا گیا) کو اپنے ساتھ لے جائیں تاکہ صحت مند آب و ہوا میں اس کی مناسب دیکھ بھال کی جا سکے۔ سیبیلا ہچکچاتے ہوئے راضی ہو جاتی ہے، لیکن وہ پریشان ہو جاتی ہے جب وہ ایل ڈوراڈو میں اپنے خالی کمرے میں واپس آتی ہے جہاں اسے کیبری کے مسخرا جواؤ سے بھی لڑنا پڑتا ہے، کیونکہ وہ اس کی عصمت دری کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ یہ جانتے ہوئے کہ وہ اپنے بیٹے کو دوبارہ نہیں دیکھے گی، وہ خود کو چھرا گھونپنے کے لیے بیک اسٹیج پر جانے سے پہلے اسٹیج پر تالیاں بجاتے ہوئے آخری رقص کرتی ہے۔ ایو فرانسس کو سیبیلا جیک کیٹلین کے طور پر نوجوان مصور ہیڈویک مارسلے پراڈوٹ کے طور پر ہیڈویک کی پریمی الیانا فلپ ہیریئٹ کے طور پر لیچرس مسخرا جواؤ جارجز پاؤلیس کے طور پر ایسٹیریا کے طور پر، سیبیلا کے بیٹے کلیئر پریلیا کے والد ہیڈویک پروڈکشن کی سویڈش ماں کے طور پر کاسٹ کریں۔ فلم کے کافی حصے کی شوٹنگ گریناڈا، سیویل اور سیرا نیواڈا کے مقام پر ہونی تھی، اور فلم بندی مارچ 1921 میں شروع ہوئی۔ پہلی بار کسی فلم کمپنی کو الہمبرا محل کے اندر شوٹنگ کی اجازت دی گئی تھی اور ایل ہربیئر نے اپنے باغات، فواروں اور ہندسی تعمیراتی نمونوں کو نمایاں مقام دیا تھا۔ یہ فلم کی سب سے یادگار تصاویر میں سے کچھ بن گئیں۔ ایسٹر کے نقطہ نظر کے دوران، انہوں نے سیویل میں ہونے والے شاندار ہولی ویک جلوسوں کو فلمانے اور اس دستاویزی فوٹیج کو اپنی کہانی کے افسانے میں شامل کرنے کا موقع بھی حاصل کیا۔ اندرونی حصوں کو بعد میں پیرس کے گومونٹ اسٹوڈیوز بٹس-چومونٹ میں فلمایا گیا۔ اپنے پرنسپل کیمرہ مین جارجز لوکاس کے ساتھ، ایل ہربیئر نے فلم بندی کے دوران متعدد آپٹیکل ایفیکٹس بنائے۔ جب سیبیلا کو پہلی بار اسٹیج پر دوسرے رقاصوں کے درمیان متعارف کرایا جاتا ہے، تو شبیہہ کی جزوی دھندلا پن اس کا توجہ ہٹاتا ہے جبکہ اس کے آس پاس کے لوگوں کی واضح وضاحت کی جاتی ہے، اس کے بعد کے رقص میں ایک اثر دہرایا جاتا ہے جس سے یہ پتہ چلتا ہے کہ وہ خود اپنے ارد گرد پر پوری طرح توجہ نہیں دے رہی ہے کیونکہ اس کا دماغ اپنے بیٹے کی حالت زار میں مصروف ہے۔ کیبری میں گاہکوں کی قریبی تصاویر کو مسخ کرنا ان کے نشے اور ہوس کی عکاسی کرتا ہے۔ اسی طرح کی تکنیک بعد میں اس منظر میں بصری ہارر کا نوٹ متعارف کرانے کے لیے استعمال کی جاتی ہے جب جواؤ سیبیلا کے ساتھ زیادتی کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ الہمبرا میں کام کرنے والے ہیڈویک کے مناظر میں نظری مسخ کا ایک مختلف استعمال ظاہر کرتا ہے کہ پینٹر کے تخیل میں اس کی پینٹنگز کی اصل ترتیبات کیسے تبدیل ہوتی ہیں۔ ایل ہربیئر کو اپنے نقطہ نظر اور ڈاکٹر کیلیگری کی کابینہ (1919) میں استعمال ہونے والے نقطہ نظر کے درمیان فرق کرنے میں تکلیف ہو رہی تھی جس میں بصری مسخیوں کو سیٹ کے ڈیزائن میں شامل کیا گیا تھا-جس کے بعد عام طور پر فوٹو گرافی کی جاتی تھی۔ ایل ڈوراڈو میں یہ خود کیمرہ ہے جو ناظرین کی طرف سے دیکھی گئی تصاویر کی تشکیل کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ نیم موضوعاتی کیمرہ ورک کے یہ استعمال بعد کی تنقید میں فلم کے سب سے زیادہ زیر بحث پہلوؤں میں سے ایک رہے ہیں۔ ایل ہربیئر تیار شدہ فوٹو گرافی کی تصویر کو رنگین رنگ دینے کے ایک پرجوش حامی تھے، اور انہوں نے مختلف مناظر اور شاٹس کے اثر کو بڑھانے کے لیے، اور بعض اوقات موجودہ اور ماضی کے فلیش بیک کے درمیان تبدیلی کو واضح کرنے کے لیے رنگنے کی ایک وسیع اسکیم وضع کی۔ (سنیمایتھک فرانسیس کے پاس موجود ایک زندہ بچ جانے والا پرنٹ ان رنگین اثرات کو محفوظ رکھتا ہے۔) ایل ہربیئر نے کسی فلم کے موسیقی کے ساتھ کام کرنے کو انتہائی اہم سمجھا، اور ایل ڈوراڈو میں انہوں نے تصویر اور موسیقی کے درمیان اس سے زیادہ قریب انضمام پیدا کرنے کی کوشش کی جو پہلے حاصل کیا گیا تھا۔ انہوں نے نوجوان موسیقار ماریس-فرانکوئس گیلارڈ (جو صرف 21 سال کے تھے) کو ایک آرکیسٹرل اسکور ترتیب دینے کا کام سونپا جو فلم کے فائنل کٹ پر مبنی تھا۔ اس نے موسیقی کو 'موڈ میوزک' کے بجائے اندازا بجانے کے بجائے فلم کے ایکشن کے ساتھ عین مطابق ہم آہنگ کرنے کی اجازت دی جو اس وقت عام عمل تھا۔ ایل ہربیئر نے دعوی کیا کہ یہ پہلا موقع تھا جب کسی فلم کے لیے بالکل مطابقت پذیر آرکیسٹرل اسکور لکھا گیا تھا، اور اگرچہ فلموں کے لیے مکمل اسکور پہلے یورپ اور امریکہ میں تیار کیے گئے تھے، یہ کم از کم موسیقی کی ایک اہم مثال تھی جو تصویر کے عین مطابق جوابی نقطہ کے طور پر لکھی گئی تھی۔ ایل ہربیئر نے فلم بندی کے دوران مکمل فنکارانہ آزادی کا لطف اٹھایا لیکن اپنے پروڈیوسر لیون گومونٹ کے ساتھ ان کے تعلقات خراب ہو گئے کیونکہ شیڈول اور بجٹ دونوں توقعات سے تجاوز کر گئے۔ گومونٹ دھندلی اور مسخ شدہ تصاویر کے 'فنکارانہ' بصری آلات سے متاثر نہیں ہوئے۔ جب فلم پہلی بار انہیں دکھائی گئی تو انہوں نے غصے میں اسکریننگ میں خلل ڈال کر مطالبہ کیا کہ پروجیکشنسٹ اپنے آلات کو درست کرے، اور جب یہ وضاحت کی گئی کہ یہ ہدایت کار کے وژن کا جان بوجھ کر حصہ ہیں تو وہ شاید ہی خاموش ہوئے۔ استقبالیہ جب یہ فلم پہلی بار جولائی 1921 میں پریس کو دکھائی گئی تو اسے بڑے پیمانے پر تنقیدی پذیرائی ملی۔ اخبار بونسوائر نے بے مثال طور پر ایک پورا صفحہ اپنے جائزے کے لیے وقف کر دیا جس میں تین مختلف ناقدین فلم کی تاریخی اہمیت کو تسلیم کرنے میں متفقہ تھے۔ ایک اور نقاد نے تعریف کی کہ ایک مدھر موضوع کا استعمال فلم کو "ایک شاندار شاعری" حاصل کرنے سے نہیں روک سکا۔ ایو فرانسس کی کارکردگی کی خاص تعریف کی گئی جو آخری مناظر میں ایک شدید المناک شان و شوکت حاصل کرتی ہے۔ نقاد اور فلم ساز لوئس ڈیلک نے فلم کو شاید اس کا سب سے مختصر فیصلہ دیا: "Ça، یہ آپ کا سنیما ہے!" ("یہ سنیما ہے!") کچھ اختلافی آوازیں تھیں جن میں شاعر اور نقاد ریکیوٹو کینوڈو بھی شامل تھے، جنہوں نے محسوس کیا کہ فلم کے تصویری اثرات اس موضوع پر ناکافی طور پر مبنی تھے۔ جب یہ فلم اکتوبر 1921 میں عوام کے لیے ریلیز ہوئی تو اسے وسیع پیمانے پر کامیابی حاصل ہوئی، حالانکہ کچھ شائقین کبھی کبھار آواز میں احتجاج کرنے کے لیے بصری اثرات کے ساتھ کافی بے چین تھے۔ 1920 کی دہائی میں اس فلم نے جو کافی شہرت حاصل کی وہ اس وقت زیادہ تر فرانس تک محدود تھی کیونکہ ایسا لگتا ہے کہ اسے بیرون ملک تقسیم نہیں کیا گیا تھا۔ بعد میں ایل ڈوراڈو کے اثر کو محسوس کرنے والوں میں ایلین ریسنائس بھی شامل تھے جنہوں نے "خاموش سنیما کے ایک مخصوص انداز کی تجدید کی کوشش کی" جب وہ L 'Annee dernière á Marienbad بنا رہے تھے۔ بحالی ایل ڈوراڈو کی بحالی 1995 میں گومونٹ کے لیے سروس ڈیس آرکائیوز ڈو فلم ڈو سی این سی نے میوزیم آف ماڈرن آرٹ (نیویارک)، سنیمیتھک فرانسیس، اور سوئس فلم آرکائیو کے تعاون سے کی تھی۔ اس بحالی پر مبنی ایک ڈی وی ڈی، آرکائیول مواد کے ساتھ، گومونٹ نے 2002 میں جاری کی تھی۔ مزید پڑھنا ایبل، رچرڈ۔ فرانسیسی سنیما: پہلی لہر 1915-1929 (پرنسٹن: پرنسٹن یونیورسٹی پریس، 1984) پی۔ 307-313۔ فیشی، جین آندرے۔ "آٹور ڈو سنیماٹوگراف: اینٹریٹین ایوک مارسل ایل ہربیئر"، کیئرز ڈو سنیما میں، n.202، جون-جوئلیٹ 1968، پی پی۔ 26-43۔ [فرانسیسی میں]۔ وان ہوٹن، تھیوڈور۔ ایل ڈوراڈو۔ (s-Hertogenbosch: 1983)۔ [16 صفحات پر مشتمل پروگرام کا کتابچہ۔ ڈچ میں]۔ حوالہ جات بیرونی روابط آئی ایم ڈی بی پر ایل ڈوراڈو۔ 1921 کی فلمیں فرانسیسی خاموش فیچر فلمیں مارسل ایل ہربیئر کی ہدایت کاری میں بننے والی فلمیں فرانسیسی بلیک اینڈ وائٹ فلمیں