String Quartets, Op. 20 (Haydn)
چھ سٹرنگ کوارٹٹس اوپی۔ جوزف ہیڈن کے 20 ان کاموں میں شامل ہیں جنہوں نے ہیڈن کو "سٹرنگ کوارٹٹ کا باپ" کا لقب دلایا۔ کوارٹٹس کو کمپوزیشن کی تاریخ میں ایک سنگ میل سمجھا جاتا ہے۔ ان میں ہیڈن کمپوزیشن تکنیک تیار کرتا ہے جو اگلے 200 سالوں کے لیے میڈیم کی وضاحت کرتی ہے۔ کوارٹٹس 1772 میں ہیڈن کی زندگی میں تناؤ کے وقت بنائے گئے تھے، اور اس وقت بھی جب ہیڈن یورپ میں پھیلنے والے نئے فلسفیانہ اور سیاسی نظریات سے متاثر تھا۔ کچھ تجزیہ کار ان جذبات اور نظریات کے چوتھائیوں پر پڑنے والے اثرات کو دیکھتے ہیں۔ کوارٹٹس کا مجموعہ، ان کے انسیپٹس کے ساتھ ہیڈن کے اپنے کیٹلاگ [] کے ترتیب میں ذیل میں دکھایا گیا ہے۔ نہیں۔ 1 میں ای میجر نمبر۔ سی میں 2 میجر نمبر۔ جی معمولی نمبر میں 3۔ 4 ڈی میں میجر نمبر۔ ایف معمولی نمبر میں 5۔ 6 میں اے میجر کمپوزیشن ہیڈن 40 سال کے تھے جب انہوں نے 20 کوارٹٹس کی تصنیف کی اور پہلے ہی یورپ کے سرکردہ موسیقاروں میں سے ایک کے طور پر اچھی طرح سے قائم تھے۔ وہ شہزادہ نکولس ایسٹرہیزی کے کپیل میسٹر تھے، جو موسیقی کے بہت بڑے عاشق تھے۔ ہیڈن نے دربار کی مصروف موسیقی کی زندگی کی صدارت کی، اوپیرا، اوریٹوریس، اور سمفونک اور چیمبر کنسرٹ تیار کیے، اور شہزادہ کی تفریح کے لیے نئی موسیقی کا ایک مستقل سلسلہ لکھا۔ نیکولس نے اس تاریخ سے آٹھ سال پہلے ویانا (ہنگری میں) کے جنوب مشرق میں ایسٹرہزا محل تعمیر کیا تھا، جہاں عدالت سال کے بیشتر حصے میں رہتی تھی۔ اگرچہ یہ محل خود آسٹریا میں سب سے زیادہ شاندار تھا، اور اسے "ہنگری ورسیلز" کا نام دیا گیا تھا، یہ ایک بڑے دلدل پر بنایا گیا تھا ؛ یہ سال بھر مرطوب رہتا تھا، جس میں "پریشان کن، گھسنے والی شمالی ہوا" ہوتی تھی جس سے ہیڈن اور دربار کے دیگر موسیقاروں کو نقصان اٹھانا پڑتا تھا۔ مزید برآں، یہ ویانا سے بہت دور تھا، اور موسیقاروں (ہیڈن، بطور کپیلمیسٹر، سوائے اس کے) کو اپنی بیویوں اور خاندانوں کو کئی مہینوں تک پیچھے چھوڑنا پڑا۔ نتیجتا، موسیقاروں میں بہت عدم اطمینان تھا، اور ہیڈن، دوسروں کی طرح، افسردگی اور بیماری کے شکار تھے۔ اس ماحول نے اپنا اظہار اوپس 20 کوارٹٹس میں پایا۔ گیرینگر لکھتے ہیں کہ "سست حرکتوں کی رفتار کے لیے دو بار سمتوں میں پایا جانے والا عہدہ پوری تخلیق پر لاگو کیا جا سکتا ہے۔" ہیڈن دو کوارٹٹس کے لیے معمولی چابیاں منتخب کرتا ہے، جو ایسے وقت میں غیر معمولی ہے جب نابالغ کو اس ملبوسات کے لیے شاذ و نادر ہی استعمال کیا جاتا تھا۔ خاص طور پر، پانچواں چوکی F مائنر کی غیر معمولی کلید میں ہے، "ایک ایسی کلید جو ہیڈن کو بھی غمزدہ خیالات کا شکار بناتی ہے"، کوبیٹ لکھتے ہیں۔ لیکن ایسٹرہزا کی خشک ہوا ہی چوتھائیوں کے جذباتی کردار پر واحد اثر نہیں تھی۔ یہ خمیر کا وقت تھا: نئے خیالات جو اگلے 30 سالوں میں رومانوی تحریک کو فروغ دینے والے تھے، جڑ پکڑ رہے تھے۔ فلسفی جین جیکس روسو نے انسانی آزادی اور فطرت کی طرف واپسی کے فلسفے کی وضاحت کی۔ شاعر جوہان وولف گینگ وان گوئٹے اور فریڈرک شلر نے نئی اسٹرم اینڈ ڈرنگ تحریک کی حمایت کی، جس نے "فطرت، احساس اور انسانی انفرادیت کو بلند کیا اور عقلیت پسندی کے روشن خیال فرقے کو ختم کرنے کی کوشش کی۔" ہیڈن کے لیے، اس کا مطلب گیلانٹے انداز کو مسترد کرنا تھا، جو اس وقت رائج درباری، آسان، کسی حد تک پتلا موسیقی کا انداز تھا۔ تجزیہ کار اوپس 20 کوارٹٹس میں مخصوص موسیقی کے انتخاب کا سراغ ان نئے خیالات سے لگاتے ہیں۔ مثال کے طور پر، ڈی میجر کوارٹٹ (نمبر 4) کی منیٹ حرکت کی جگہ "الا زنگاریس" کے عنوان سے ایک جنونی جپسی ہوا لے لیتی ہے، جو آف بیٹ تالوں سے بھری ہوتی ہے۔ "روسو کی 'بیک ٹو نیچر' تحریک کے نتیجے میں قومی لوک موسیقی میں عمومی دلچسپی دوبارہ پیدا ہوئی۔ ہیڈن نے اس رجحان کے ساتھ مکمل ہمدردی کا اظہار کیا، "گیرینگر لکھتے ہیں۔ چھ میں سے تین کوارٹٹس میں فائنل کے طور پر فوگ ہیں۔ کاؤنٹر پوائنٹ، باروک کا گھنے پیچیدہ انداز، گیلانٹے موسیقاروں کے حق سے باہر ہو گیا تھا۔ گیرینگر لکھتے ہیں، "روکوکو کے ہلکے پن کو مسترد کرنے پر زور دینے کے لیے، ہیڈن باروک خصوصیات کی طرف لوٹ گیا۔" اوپس 20 کوارٹٹس کوارٹٹس کا تیسرا سیٹ تھا جو ہیڈن نے ایسٹرہزا میں لکھا تھا۔ سٹرنگ کوآرٹیٹ فارم کے لیے ان کی لگن ایک معمہ ہے ؛ اس عرصے کے دوران محل میں سٹرنگ کوآرٹیٹ کنسرٹ کا کوئی ریکارڈ نہیں ہے۔ یہ سیٹ "سورج" کوارٹٹس کے نام سے جانا جانے لگا، کیونکہ طلوع آفتاب کی تصویر جس نے ابتدائی ایڈیشن کے سرورق کو آراستہ کیا۔ کوارٹٹس کی پہلی معروف اشاعت 1774 میں پیرس میں لوئس-بالتھزار ڈی لا شیورڈیئر نے کی تھی اور بعد میں (غیر تاریخ شدہ، شاید 1780 یا 1790 کی دہائی میں) ویانا میں آرٹیریا نے کی تھی۔ سب سے زیادہ استعمال ہونے والا ار ٹیکسٹ ایڈیشن یولنبرگ کا ہے، جو 1880 کی دہائی میں شائع ہوا تھا۔ اوپس 20 اور موسیقی کے مورخین کی طرف سے سٹرنگ کوارٹٹ اسسمنٹ کی ترقی جب ہیڈن نے اپنی تخلیق 33 کوارٹٹس شائع کیں، اوپس 20 کے دس سال بعد، انہوں نے لکھا کہ وہ "مکمل طور پر نئے اور مخصوص انداز" میں مرتب کیے گئے تھے۔ لیکن، اگر تخلیق 33 کسی عمل کا اختتام تھا، تو تخلیق 20 ثابت کرنے کی بنیاد تھی۔ کوارٹٹس کے اس سیٹ میں، ہیڈن نے سٹرنگ کوارٹٹ کی نوعیت کی وضاحت کی-آلات کا خاص تعامل جسے گوئٹے نے "بات چیت کرنے والے چار عقلی لوگ" کہا۔ سٹرنگ کوارٹٹس کے موسیقاروں کے ذریعہ آج تک استعمال کی جانے والی بہت سی کمپوزیشن تکنیک کو ان کاموں میں آزمایا اور مکمل کیا گیا۔ رون ڈرمونڈ لکھتے ہیں، "اس کو بڑھا چڑھا کر نہیں بیان کیا جا سکتا ؛" اوپس 20 کے چھ تار والے کوارٹٹس موسیقی کی تاریخ میں اتنے ہی اہم ہیں، اور موسیقی کے امکانات کے میدان پر اتنا ہی یکسر تبدیلی کا اثر پڑا، جتنا کہ بیتھوون کی تیسری سمفنی 33 سال بعد تھی۔ " اور سر ڈونلڈ ٹووی کوارٹٹس کے بارے میں لکھتے ہیں، "اوپی کے چھ کوارٹٹس کا ہر صفحہ۔ 20 تاریخی اور جمالیاتی اہمیت کا حامل ہے۔ ساز موسیقی کی تاریخ میں شاید کوئی واحد یا سیکسٹپل تخلیق نہیں ہے جس نے اتنا کچھ حاصل کیا ہو۔ " میوزکولوجسٹ راجر ہکمین نے اس متفقہ نقطہ نظر سے اختلاف کیا ہے۔ انہوں نے 1760 کی دہائی کے آخر میں سٹرنگ کوارٹٹ تحریر میں تبدیلی کو نوٹ کیا، جس میں ایسی خصوصیات شامل ہیں جو آج کل اس صنف کے لیے ضروری سمجھی جاتی ہیں-دو وائلن، وائیولا اور سیلو، سولو حصوں کے لیے اسکورنگ، اور حقیقی یا ممکنہ باسو تسلسل کی عدم موجودگی۔ یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ اس وقت دوسرے موسیقار ان 'جدید' معیارات کے مطابق کام لکھ رہے تھے، اور یہ کہ ہیڈن کے ابتدائی کوارٹٹس ان پر پورا نہیں اترتے تھے، وہ تجویز کرتے ہیں کہ "ایک حادثہ [اس طرح کے نقطہ نظر کا] یہ خیال ہے کہ ہیڈن نے سٹرنگ quartet.Although کو" ایجاد کیا "اسے اب بھی" کلاسیکی "سٹرنگ کوارٹٹ کا" باپ "سمجھا جا سکتا ہے، وہ سٹرنگ کوارٹٹ صنف itself.This پرانا اور اوٹیوس افسانہ کا خالق نہیں ہے جو نہ صرف دوسرے بہترین موسیقاروں کی کامیابیوں کو غلط پیش کرتا ہے، بلکہ ہیڈن کے مخالف کے کردار اور خصوصیات کو بھی مسخ کرتا ہے۔ 1، 2 اور 9 "۔ میوزکولوجسٹ کلف آئزن اس آپشن کو سیاق و سباق کے مطابق پیش کرتے ہیں۔ 20 کوارٹٹس مندرجہ ذیل ہیں: 1760 کی دہائی کے آخر اور 1770 کی دہائی کے اوائل کے ہیڈن کے کوارٹٹس۔ 9، 17 اور 20] چوکی کی ابتدائی تاریخ میں اعلی نکات ہیں۔ بناوٹ کی ایک وسیع رینج کی خصوصیت، بار بار ہم آہنگی اور تھیٹریکل gestures.these کوارٹٹس نے اس صنف کی چار تحریکوں کی شکل، اس کے بڑے طول و عرض، اور اس کے زیادہ جمالیاتی دکھاوے اور اظہار کی حد کو قائم کیا۔ ہیڈن کے آپشن کی کچھ اختراعات۔ 20 کوارٹٹس، جیسا کہ ٹووی اور دیگر نے بیان کیا ہے، مندرجہ ذیل ہیں: آوازوں کی مساوات اوپس 20 سے پہلے، پہلا وائلن، یا، بعض اوقات، دو وائلن، کوارٹٹ پر حاوی تھے۔ نچلی آوازوں (وائیولا اور سیلو) کے ساتھ لیڈر اس راگ کو لے کر چل رہا تھا۔ اوپس 20 میں، ہیڈن ہر آلہ، اور خاص طور پر سیلو، اس کی اپنی آواز دیتا ہے۔ اس کی ایک شاندار مثال سی میجر میں دوسری چوکی ہے۔ چوکی ایک سیلو سولو کے ساتھ کھلتی ہے، جس کے ساتھ وائیولا اور دوسرا وائلن ہوتا ہے۔ ہیڈن کے زمانے میں یہ تقریبا غیر سنی ہوئی بات تھی۔ ایک اور مثال ڈی میجر میں چوتھی چوکی کی سست حرکت میں ہے۔ یہ حرکت مختلف حالتوں کا ایک مجموعہ ہے، جو ڈی مائنر میں لکھی گئی ہے۔ پہلی تبدیلی وائیولا اور دوسرے وائلن کے درمیان ایک ڈوئٹ ہے، اور تیسری تبدیلی سیلو کے لیے سولو ہے۔ ساختی اختراعات اوپس 20 کوارٹٹس کے ساتھ ہیڈن نے سوناٹا فارم کی ترقی کو آگے بڑھایا۔ سوناٹا کی شکل میں لکھی گئی تحریک میں ایک نمائش ہوتی ہے، جہاں تحریک کے موضوعات اور نقش پیش کیے جاتے ہیں ؛ ایک ترقیاتی سیکشن، جہاں ان موضوعات کو تبدیل کیا جاتا ہے ؛ اور ایک تکرار، جہاں موضوعات کو دوبارہ بیان کیا جاتا ہے۔ روایتی طور پر، دوبارہ بیان اصل نمائش سے قریب سے ملتا جلتا ہے۔ لیکن ہیڈن، اوپس 20 میں، تحریک کے مواد کو مزید ترقی دینے کے لیے دوبارہ بیان کا استعمال کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، ایف مائنر کوارٹٹ میں، ہیڈن اصل تھیم کو آراستہ کرتا ہے، اور اصل مواد کو دوبارہ ترتیب دیتا ہے، جس سے موسیقی کے تناؤ میں اضافہ ہوتا ہے جیسے جیسے حرکت کوڈا کی طرف بڑھتی ہے۔ جی مائنر کوارٹٹ میں، ریکیپیٹولیشن شاید ہی کوئی ریکیپیٹولیشن ہے ؛ جب کہ تمام اصل مواد شامل ہیں، انہیں دوبارہ ترتیب دیا جاتا ہے اور تبدیل کیا جاتا ہے۔ اوپس 20 میں دیگر ساختی اختراعات ہیں۔ ہیڈن "فالس ریپرائز" کا خیال تیار کرتا ہے۔ چوتھی چوکی میں، مثال کے طور پر، ڈی میجر میں، ہیڈن پہلی حرکت کی بازیافت میں چپکے چپکے ہوتا ہے، اسے ڈرامائی انداز میں اس طرح پیش کرتا ہے جیسے یہ ترقی کا تسلسل ہو۔ ہیڈن سائیکلکل ڈھانچے کے ساتھ بھی تجربات کرتے ہیں: ٹکڑے کو مجموعی طور پر اتحاد دینے کے لیے مختلف حرکات میں موضوعاتی اور تال پر مبنی مواد کا دوبارہ استعمال۔ اظہار کی گہرائی ہیڈن کوارٹٹس میں اظہار کی تکنیکوں کے ساتھ تجربات کرتے ہیں۔ اس کی ایک مثال جی مائنر کوارٹٹ ہے، جہاں ہیڈن ہر حرکت کو ختم کرنے کے معیاری عمل کی خلاف ورزی کرتا ہے۔ اس کے بجائے، ہیڈن ہر حرکت پیانو یا پیانوسیمو کو ختم کرتا ہے۔ ایک اور مثال ایف مائنر کوارٹٹ ہے ؛ یہ کوارٹٹ، ٹووی لکھتے ہیں، "ہیڈن کی اب تک کی سب سے زیادہ المناک تصنیف ہے ؛ اس کی پہلی حرکت حیرت انگیز گہرائی کی تھی۔" جملوں کی لمبائی اور ہم آہنگی ہیڈن غیر متناسب جملوں اور مطابقت پذیری کے ساتھ تجربات کرتے ہیں۔ اس وقت کا عام رواج ایسی دھنیں لکھنا تھا جو صاف طور پر چار اور آٹھ پیمائش کے حصوں میں تقسیم ہوتی تھیں۔ لیکن جی مائنر میں تیسری چوکی کا ابتدائی فقرہ سات پیمائش لمبا ہے، اور اسی چوکی کے منیٹ میں ایک راگ ہے جو پانچ پیمائش کے دو فقروں میں تقسیم ہے۔ درحقیقت، اوپس 20 میں، زیادہ تر منیٹ حرکتیں صرف نام میں منیٹ ہیں۔ منیٹ ایک درباری رقص تھا، جس کی کوریوگرافی کی گئی تھی، جو وقت کے ساتھ چار اقدامات کے چار گروپوں پر مشتمل تھا۔ نمبر 1 اور 6 کے استثناء کے ساتھ، اوپس 20 کے منیٹس پر رقص کرنا ناممکن ہوگا، کیونکہ ان میں یہ رسمی ڈھانچہ نہیں ہے۔ سی میجر میں دوسری چوکی کا منیٹ پہلے وائلن، وائیولا اور سیلو میں بندھے ہوئے سسپنشن سے بنایا گیا ہے، تاکہ سننے والا مایوسی کا احساس کھو دے۔ چوتھی چوکی میں آف بیٹ الا زنگاریس حرکت ہوتی ہے۔ پانچویں چوکی کے چھوٹے حصے میں 18 پیمائشوں کا پہلا حصہ ہوتا ہے، جو غیر متناسب طور پر تقسیم ہوتا ہے۔ اب تک ہیڈن رسمی منیٹ ڈانس ڈھانچے سے بھٹک گیا تھا، کہ اس کے اگلے کوارٹٹس، اوپس 33 میں، اس نے انہیں بالکل بھی منیٹ نہیں کہا، بلکہ شیرزوس کہا۔ کاؤنٹر پوائنٹ کا استعمال چھ کوارٹٹس میں سے تین کے فوگل فائنل ہیڈن کا گیلانٹے کو مسترد کرنے کا بیان ہے۔ ہیڈن نے نہ صرف روکوکو طرز کی آزادی کو مسترد کیا ہے، بلکہ اس نے سخت رسمی عمل پر عمل کرتے ہوئے اور فوگل ڈھانچے کی وضاحت کرتے ہوئے اسکور میں تبصرے لکھ کر اس مسترد پر زور دیا ہے۔ "ال روویسیو" وہ چوکی نمبر دو کی آخری حرکت میں ایک مقام پر لکھتے ہیں، جہاں فوگل راگ الٹا بجائی جاتی ہے۔ "ان کینون" وہ نمبر 5 کے فائنل میں لکھتے ہیں۔ چھٹے نمبر کا اختتامی حصہ "فوگا اے 3 سوگیٹی" (تین مفرور مضامین کے ساتھ ایک مفرور) ہے۔ فوگل فائنل محض رسمی نہیں ہیں، تاہم ؛ ہیڈن انہیں اسٹرم اینڈ ڈرنگ کے لیے موزوں ڈرامائی ڈھانچے میں پہنتا ہے۔ تینوں حرکتیں سوٹو وائس سے شروع ہوتی ہیں ؛ جیسے جیسے فوگو باضابطہ طور پر ترقی کرتا ہے، تناؤ بڑھتا ہے، لیکن ہیڈن حجم میں اضافہ نہیں کرتا، یہاں تک کہ اچانک، فورٹ کا چونکا دینے والا پھٹ جاتا ہے۔ ڈونلڈ ٹووی لکھتے ہیں، "ہیڈن کے پاس، اوپس 20 کے چوتھائیوں میں، اس جذباتی اور ڈرامائی جذبے کا اشارہ ہے جو بیتھوون کے مفروروں میں اتنا آتش فشاں بن گیا۔" ہیڈن کے فوگل فائنلز ان کوارٹٹس میں کاؤنٹر پوائنٹ کا واحد استعمال نہیں ہیں۔ ہیڈن دیگر حرکات میں بھی باروک ساخت کی تکنیکوں کو زندہ کرتا ہے۔ دوسری چوکی کا کھلنا بنیادی طور پر متضاد ہوتا ہے، جس میں وائیولا اور دوسری وائلن سیلو کی بنیادی سریلی لائن کے مخالف ہوتے ہیں۔ ہیڈن زیادہ غیر واضح تکنیکوں کا بھی استعمال کرتا ہے ؛ مثال کے طور پر، پانچویں چوکی کی اڈاجیو حرکت میں، وہ ایک مقام پر "فی فگرم ریٹرڈیشنس" لکھتا ہے، جس کا مطلب ہے کہ پہلے وائلن میں سریلی لکیر ساتھی میں ہارمونک تبدیلیوں سے پیچھے ہے۔ ٹووی لکھتے ہیں، "ان مفروروں میں بہت زیادہ اہمیت ہے۔" "سٹرنگ کوارٹٹ کے لیے پولی فونی کی قدیم سلطنت کی پرتشدد دوبارہ فتح کو اپنے اندر حاصل کرنے کے علاوہ، وہ مؤثر طریقے سے سوناٹا طرز کے ایک عام وسائل کے طور پر اب سے فوگو ساخت کو قائم کرتے ہیں۔" کوارٹٹس نمبر کی ساخت۔ ای میجر میں 1 اگرچہ پہلی حرکت سیدھی سوناٹا-الیگرو شکل میں ہوتی ہے، اس کے باوجود ہیڈن اس دور کے معیاری چوکی کے ماڈل کے ساتھ ٹوٹ جاتا ہے۔ نمائش کا دوسرا موضوع وائلن کے بجائے سیلو کے ذریعہ پیش کیا جاتا ہے، جو وائیولا کے ساتھ کے اوپر اونچے رجسٹر میں بجاتا ہے۔ ہیڈن تحریک کے ڈویلپمنٹ سیکشن کے بعد ریکیپیٹولیشن کی طرف واپسی کو بھی چھپاتا ہے: ترقی کے صرف تین سلاخوں کے بعد، ہیڈن ٹانک میں تھیم کی طرف لوٹتا ہے، جس سے ریکیپیٹولیشن کا آغاز ہوتا ہے۔ لیکن اس کے بجائے، ٹرانسپوزیشن کے ایک سلسلے میں بدل جاتا ہے، آخر کار جب کم سے کم توقع کی جائے تو مرکزی تھیم کی طرف لوٹ جاتا ہے۔ ہیڈن ایک دکھاوا شدہ تکرار کی اس چال کو دیگر اوپس 20 کوارٹٹس میں استعمال کرتا ہے۔ دوسری حرکت ایک منٹ ہے، سیٹ کے دو میں سے ایک جو روایتی رقص کے تمام اصولوں پر عمل کرتا ہے (دوسرا نمبر 6 کا منٹ ہے)۔ تیسری حرکت کو "افیٹوسو ای سوسٹینوٹو" کے طور پر نشان زد کیا گیا ہے، جسے اے میجر میں ایک آرا کے طور پر لکھا گیا ہے، جس میں پہلا وائلن راگ کو لے کر چلتا ہے۔ فائنل، جسے پریسٹو کے طور پر نشان زد کیا گیا ہے، چھ پیمائش والے جملے پر بنایا گیا ہے، جس میں پہلے وائلن میں مطابقت پذیری کا وسیع استعمال ہوتا ہے۔ حرکت کے وسط میں ایک توسیع شدہ راستہ ہوتا ہے جہاں پہلا وائلن مطابقت پذیری بجاتا ہے اور دوسرے آلات بار کی دوسری دھڑکن پر بجاتے ہیں۔ کوئی بھی نیچے کی دھڑکن پر نہیں بجاتا، اور گزرنے کے آخر میں سننے والا میٹر کا ٹریک کھو دیتا ہے، جب تک کہ مرکزی تھیم واپس نہ آجائے۔ نہیں۔ سی میجر میں 2 اس چوکی میں، ہیڈن آلات کے درمیان مساوی تعامل، چوکی کی گفتگو کو فروغ دیتا ہے۔ پہلی حرکت سیلو سولو کے ساتھ شروع ہوتی ہے، جو ساتھ والے آلات کے اوپر بجتی ہے۔ تحریک کے دوران ہر آلہ کو سولو بجانے کا موقع ملتا ہے-یہاں تک کہ وائیولا، جو "چار کی پارلیمنٹ میں ووٹ ڈالنے کے علاوہ ایک بار [ہیڈن کے ذریعے سنا جاتا ہے] جب وہ" سیلو "کا کینٹابائل سنتا ہے، ٹووی لکھتے ہیں۔ حرکت واضح طور پر رنگین ہے۔ ترقی سی میجر سے لے کر اے میجر تک ہوتی ہے، جو ڈی میجر، اے مائنر، ایف میجر، اور یہاں تک کہ اے میجر میں ڈوبی ہوتی ہے۔ دوسری حرکت ایک بولڈ یونیسو کے ساتھ شروع ہوتی ہے، پھر سیلو تھیم بیان کرتا ہے۔ یہ ایک جذباتی طور پر متحرک حرکت ہے، جس میں پیانوسیمو سے فورٹ کی طرف ڈرامائی تبدیلیاں ہوتی ہیں، جو وائیولا میں سیکسٹپلیٹ کے ساتھ کینٹابائل حصوں کے ساتھ ملی ہوئی ہوتی ہیں۔ منیٹ، سیٹ میں دوسروں کی طرح، کوریوگرافی کی خلاف ورزی کرتا ہے۔ افتتاحی حصے میں، تمام آلات بار لائن کے پار بندھے ہوتے ہیں، اس لیے نیچے کی دھڑکن کا احساس ختم ہو جاتا ہے۔ یہ اثر میوزیٹ ڈی کور، یا دوسری قسم کے بیگ پائپ کی آواز کو یاد کرتا ہے۔ یہ حرکت بھی بہت رنگین ہے، جس کے دوسرے حصے کی راگ پہلے وائلن میں اترتے ہوئے رنگین پیمانے پر بنائی گئی ہے۔ فائنل چار مضامین کے ساتھ ایک فوگو ہے۔ ہیڈن افتتاحی سیمی سوٹو آواز کو نشان زد کرتا ہے۔ فوگو مختلف سیکھے ہوئے فوگل چالوں-ایک اسٹریٹو، ال روویسیو کے ذریعے، ایک انڈر ٹون میں لہراتا ہے۔ ساخت آہستہ آہستہ پتلی ہوتی جاتی ہے تاکہ ایک ہی وقت میں صرف دو آوازیں چل رہی ہوں، جب اچانک فوگو فورٹ میں پھٹ جاتا ہے اور سولہویں نوٹوں کے جھرنے چوکی کے قریب پہنچ جاتے ہیں۔ آٹوگراف ایڈیشن میں، ہیڈن نے اس اقتباس پر لکھا، "لوس۔ آمنیپ۔ دیو۔ رب کی تعریف کریں۔ اس طرح ایک دوست دوسرے دوست سے بھاگ جاتا ہے)۔ نہیں۔ جی مائنر میں 3 ولیم ڈریبکن لکھتے ہیں کہ "یہ چوکی ریپرٹری کے زیادہ پراسرار ٹکڑوں میں سے ایک ہے"۔ "درحقیقت، یہ کام بہت سے معاملات میں اس قدر غیر معمولی ہے کہ یہ جگہوں پر تشریح کی خلاف ورزی کرتا نظر آتا ہے۔" مخمصے کا آغاز پہلی حرکت کے افتتاحی تھیم سے ہوتا ہے: ہر ایک سات پیمائش کے دو فقروں سے بنا ہوا، یہ احتیاط سے متوازن چار اور آٹھ پیمائش کے فقروں کے گیلانٹے عمل کی خلاف ورزی کرتا ہے۔ یہ تقریبا ایسا ہی ہے جیسے ہیڈن اپنے ہم عصروں پر اپنی زبان ہلا رہا ہو، اور کمپوزیشن کے قبول شدہ شبولیتھ کی خلاف ورزی کر رہا ہو۔ ڈریبکن لکھتے ہیں، "ہیڈن کی ساختیاتی آزادی اکثر نصابی کتابوں کے کہنے سے متصادم نظر آتی ہے۔" مثال کے طور پر، ہیڈن ایک قسم کے حیرت انگیز نشان کے طور پر، اہم کلید میں مختصر یک سنگی حصے داخل کرتا ہے ؛ لیکن، جہاں اس طرح کے حصے عام طور پر فورٹ کھیلے جاتے ہیں، اس نے انہیں حیرت انگیز طور پر مختلف اثر کے لیے پیانو کے طور پر نشان زد کیا ہے۔ ہیڈن منیٹ میں عجیب جملے کی ساخت کو جاری رکھے ہوئے ہے، جو پانچ پیمائش کی اکائیوں سے بنا ہے۔ اس کے ناقابل تسخیر میٹر کے علاوہ، منیٹ ایک غیر معمولی کام ہے، جس کی نوعیت واضح طور پر معمولی ہے۔ منیٹ کا تینوں حصہ ای میجر میں پہلے تناؤ کے ساتھ ایک مختصر وقفہ پیش کرتا ہے۔ لیکن دوسرا تناؤ معمولی کی طرف لوٹتا ہے، کئی معمولی چابیوں کے ذریعے نیچے آتا ہے۔ تینوں کا اختتام جی میجر کے لیے ایک سرگزشت کے ساتھ ہوتا ہے، ایک باروک جیسے پکارڈی تیسرے نتیجے کے لیے ؛ لیکن پھر منیٹ جی مائنر میں دوبارہ ظاہر ہوتا ہے۔ جی میجر سے جی مائنر کی طرف واپسی اتنا حیران کن ہے کہ ڈریبکن قیاس آرائی کرتے ہیں کہ یہ تینوں ممکنہ طور پر کسی اور ٹکڑے سے ادھار لیے گئے ہوں گے۔ تیسری حرکت، جسے پوکو اڈاجیو کے نام سے نشان زد کیا گیا ہے، جی میجر میں ایک لمبا کینٹابائل ایریا ہے، جس میں پہلے وائلن اور سیلو کا غلبہ ہے۔ پہلا وائلن تھیم بیان کرنے کے بعد، سیلو سولہویں سروں کی ایک لمبی لہردار لائن کے ساتھ اقتدار سنبھال لیتا ہے۔ اس تحریک میں ایک پریشان کن وائیولا سولو شامل ہے، جو ہیڈن کے چوتھائیوں میں غیر معمولی ہے، اور عام طور پر اس دور کی چوتھائی تحریر میں۔ فائنل کو الیگرو مولٹو کے طور پر نشان زد کیا گیا ہے۔ یہاں بھی، ہیڈن قبول شدہ مشق کی خلاف ورزی کرتا رہتا ہے۔ یہاں ہیڈن خاموشی کا ڈرامائی استعمال کرتا ہے ؛ افتتاحی چار بار تھیم اچانک نصف پیمائش کے وقفے کے لیے ٹوٹ جاتا ہے۔ ڈریبکن کے مطابق، اس طرح کے وقفے پوری حرکت میں بار بار ہوتے ہیں، جس سے حرکت کو "ہلکا سا خلل ڈالنے والا اثر" ملتا ہے۔ اس تحریک میں، ہیڈن متعدد حیرت انگیز ہم آہنگ پیش رفت بھی کرتا ہے۔ وہ حیرت انگیز طور پر، پیانو سے پیانوسیمو کے نزول کے ساتھ، جی میجر میں ٹکڑا ختم کرتا ہے۔ نہیں۔ 4 ڈی میجر میں اگر سیٹ کی تیسری چوکی سب سے زیادہ غیر واضح اور سمجھنے میں مشکل ہے، تو چوتھی سب سے زیادہ مقبول ہے۔ "۔ ڈی میجر کوارٹٹ، جو 20 نمبر 4 پر کام کرتا ہے، کو دیگر پانچ کے مقابلے میں زیادہ عوامی شناخت ملی ہے، "ٹووی لکھتے ہیں۔ چوکی تھیم کے ایک پرسکون، تقریبا گیت نما بیان کے ساتھ کھلتی ہے۔ اچانک پہلے وائلن میں آرپیگیو پھٹ جاتا ہے، جو فوری طور پر پہلے محرک کی خاموشی کی طرف لوٹ جاتا ہے۔ پرسکون اور جوش و خروش کا امتزاج نمائش کے ذریعے، دوسرے تھیم کے بیان تک، اور ترقی کی طرف لے جانے والے ایک مختصر کوڈیٹا تک جاری رہتا ہے۔ ڈویلپمنٹ سیکشن میں، ہیڈن بار بار غلط تکرار پیش کرتا ہے: ڈویلپمنٹ کے ایک حصے کے بعد، وہ ایک غالب آرپیگیو پیش کرتا ہے جو پہلے تھیم کی طرف جاتا ہے۔ لیکن یہ تکرار نہیں ہے، ترقی جاری ہے۔ ہیڈن یہ دوبارہ کرتا ہے، اور پھر ایک بار پھر، پھر حقیقی تکرار میں اس طرح سے چپکے چپکے رہتا ہے کہ سننے والا اسے نہیں دیکھتا ہے۔ یہ تحریک اوپس 20 کے کئی دیگر حصوں کی طرح پیانوسیمو میں ختم ہوتی ہے۔ دوسری حرکت، ڈی مائنر میں تغیرات کا ایک مجموعہ، ہیڈن کی سب سے گہری حرکتوں میں سے ایک ہے، جو کہ گیلنٹ کی تلخی کو مسترد کرتی ہے۔ ملر لکھتے ہیں، "دل دہلا دینے والی دوسری حرکت اڈاجیو تار والی چوکی کو درباری تفریح کے تصور سے اور بھی آگے لے جاتی ہے۔" "اس حیرت انگیز تحریک میں، ہمارے پاس تین صدیوں کا کچھ ہے: سترہویں صدی کا باروک، اٹھارہویں صدی کا کلاسیکی، اور انیسویں صدی کا رومانٹک۔ ہیڈن کی ذہانت اس سب کو گھیرے ہوئے ہے۔ " اس تحریک کو ہر ایک آلات کے لیے کنسرٹینٹ تحریر سے ممتاز کیا جاتا ہے: پہلے ورژن میں دوسرا وائلن اور وائیولا، دوسرے ورژن میں سیلو، اور تیسرے ورژن میں پہلا وائلن۔ تیسری حرکت میں، الیگریٹو الا زنگاریس، اوپری اور نچلی آوازیں پیچیدہ، آپس میں جڑی ہوئی کراس تال کھیلتی ہیں، جس سے نیچے کی دھڑکن کے تمام احساسات الجھن میں پڑ جاتے ہیں۔ اگرچہ میٹر اندر ہے، نبض دو میں ہے، اوپری آوازوں کی تیز دھڑکنوں کے ساتھ نچلی آوازوں کی تیز دھڑکنوں کے ساتھ باری باری ہوتی ہے۔ تحریک کا تینوں حصہ ایک سیلو سولو ہے، جو بالکل باقاعدہ وقت میں مارچ کرتا ہے، "مینوئٹ الا زنگاریس کے لیے بہترین ورق"۔ چوتھی حرکت تیسری حرکت کے خانہ بدوش انداز کو جاری رکھتی ہے۔ رنگین دھنیں، آکٹیو چھلانگ، جپسی پیمانے کا استعمال (بلند چوتھے اور بلند ساتویں کے ساتھ ایک معمولی پیمانہ)، اور پہلے وائلن میں چمکدار ورچوسو آرائش اس حرکت کو "سننے والے کے لیے اور اسی طرح کھلاڑیوں کے لیے بے حد تفریح" بناتی ہے، ملر لکھتے ہیں۔ تحریک پیانوسیمو میں ختم ہوتی ہے، "ایک اختتام جو محض بخارات بن جاتا ہے"۔ نہیں۔ ایف مائنر میں 5 یہ اوپس 20 کوارٹٹس میں سب سے زیادہ جذباتی طور پر شدید ہے۔ ابتدائی جملے میں، وائلن ایک پریشان کن راگ کے ساتھ لہجہ ترتیب دیتا ہے۔ راجر پارکر لکھتے ہیں، "ہیڈن، ہم تصور کر سکتے ہیں، اس حد کو جانچنے کے لیے نکلے کہ معمولی موڈ اس نئے سنجیدہ آلات کے امتزاج میں کیا اظہار کر سکتا ہے۔" موسیقی تقریبا بغیر کسی رکاوٹ کے چلتی ہے۔ نئے جملے کو شروع کرنے سے پہلے ہر جملے کو ایک انداز کے ساتھ ختم کرنے کے بجائے، ہیڈن جملے کو ایک ساتھ چلاتا ہے، ایک کا اختتام اگلے کا آغاز ہوتا ہے۔ پہلی حرکت کے دوران-اور، درحقیقت، تقریبا پوری چوکی کے لیے-پہلا وائلن کنسرٹینٹ حصے کے ساتھ آگے بڑھتا ہے۔ اس کے باوجود، ساخت گیلنٹ نہیں ہے، کیونکہ دوسرے حصے پورے وقت میں اہم اور آزادانہ کردار ادا کرتے ہیں۔ ریکیپیٹولیشن میں ہیڈن نئی سجاوٹ کے ساتھ راگ کو تیار کرنا جاری رکھے ہوئے ہے، اور کوڈا عجیب و غریب تبدیلیوں-ڈی میجر، جی مائنر-سے گزرتا ہے اس سے پہلے کہ مدعی ایف معمولی نتیجے پر واپس آئے۔ منیٹ ایف مائنر میں غمزدہ موڈ کو جاری رکھتا ہے۔ منیٹ کا کردار درباری رقص سے اتنا ہی دور ہے جتنا تصور کیا جا سکتا ہے۔ ایک بار پھر، منیٹ کی ساخت بے قاعدہ اور ناقابل تسخیر ہے۔ ٹرائی سیکشن، ایف میجر میں، انتھک نابالغ سے ایک مختصر وقفہ پیش کرتا ہے، لیکن یہاں تک کہ یہ سیکشن بھی لہجے میں کمزور ہے۔ سست حرکت سیسیلیانا ہے، ایف میجر میں۔ تھیم پوری حرکت میں چکر لگاتا ہے، مسلسل خود کو تبدیل کرتا ہے، جبکہ پہلا وائلن ایک کنسرٹینٹ ڈیسینٹ بجاتا ہے، تھیم کے اوپر تیرتا ہے، بعض اوقات اسے قید کرتا ہے، پھر اسے دوبارہ چھوڑ دیتا ہے۔ فائنل دو مضامین کے ساتھ ایک فوگو ہے۔ مرکزی موضوع ایک معیاری فوگل موٹف ہے، جو بارکو میں کثرت سے استعمال ہوتا ہے (یہ ہینڈل کے مسیحا میں، دوسری جگہوں کے درمیان ظاہر ہوتا ہے)۔ سخت، سیکھے ہوئے انداز میں ایک فوگو کی تعمیر کرتے ہوئے، ہیڈن ایک شدید ڈرامائی ڈھانچے کے ساتھ تحریک کو متحرک کرتا ہے۔ سیٹ میں موجود دوسرے فوگو کی طرح، فوگو کے پہلے دو تہائی حصے سوٹو وائس ہوتے ہیں۔ اس خاموشی میں سے پہلا وائلن اچانک ایک فورٹ میں پھٹ جاتا ہے، صرف پیانو کے دوسرے حصے میں واپس گر جاتا ہے۔ ساخت پتلی ہو جاتی ہے اور تناؤ نیچے اترتا ہے، فورٹیسیمو کے دوسرے پھٹنے تک، جس میں پہلا وائلن اور سیلو کینن میں فوگل موضوع بجاتے ہیں، جو ڈرامائی اختتام کی طرف لے جاتا ہے۔ نہیں۔ 6 میں اے میجر یہ، آخری چوکی جیسا کہ شائع ہوا، لیکن سیریز کا دوسرا جیسا کہ ہیڈن نے ان کا تصور کیا، سیٹ کا سب سے زیادہ قدامت پسند ہے۔ چوکی میں روشن، پر امید کردار ہوتا ہے جو اکثر ہیڈن کی موسیقی سے وابستہ ہوتا ہے۔ کلید اے میجر ہے، ایک کلید جو لیڈ وائلن کے بلند ترین اور روشن ترین سروں کو اجاگر کرتی ہے۔ ہیڈن نے پہلی تحریک الیگرو دی مولٹو ای شیرزنڈو کو نشان زد کیا ہے۔ پھر بھی، یہاں بھی، ہیڈن نئے خیالات کی کوشش کر رہا ہے۔ روایتی طور پر، نمائش ٹانک کلید میں پہلے تھیم سے غالب میں دوسرے تھیم کی طرف بڑھتی ہے۔ پہلی حرکت میں، ہیڈن درحقیقت ای میجر کی غالب کلید کی طرف بڑھتا ہے، لیکن پھر دوسرے تھیم کے لیے ای مائنر کی طرف منتقل ہو جاتا ہے۔ لیکن وہ اس کلید میں صرف آدھے پیمانے پر رہتا ہے، سی میجر، پھر ڈی میجر، اور آن پر ماڈیول کرتا ہے، جب تک کہ وہ غالب ای میجر پر واپس نہیں آتا تب تک مسلسل چابیاں منتقل کرتا ہے۔ دوسری تحریک، جسے اڈاجیو کے نام سے نشان زد کیا گیا ہے، سوناٹا کی شکل پر ایک تغیر ہے، جو ہیڈن کے ہم عصر کارل فلپ ایمانوئل باخ کی تیار کردہ شکل کے مطابق ہے۔ وائلن غالب ہوتے ہیں، پہلے وائلن کے ساتھ دوسرے میں سولہویں نوٹوں پر راگ بجاتا ہے، یا دوسرے میں راگ ہوتا ہے، جس میں پہلا بجاتا ہے۔ منیٹ سخت رقص کے قابل شکل میں ہے۔ منیٹ کا تھیم پہلی تحریک کے پہلے تھیم کا ایک تغیر ہے-ہیڈن کے کام میں چکور شکل کی سب سے واضح مثالوں میں سے ایک۔ آخری حرکت تین مضامین کے ساتھ ایک فوگو ہے۔ سیٹ میں دوسرے فوگل فائنل کی طرح، یہ تقریبا آخر تک آواز اٹھانے کے لیے آگے بڑھتا ہے، جب یہ فورٹ میں ٹوٹ جاتا ہے۔ تاہم، دوسرے مفروروں کے برعکس، اس میں اس کے بارے میں کوئی اسٹرم اینڈ ڈرنگ ڈرامہ نہیں ہے، لیکن یہ بنیادی طور پر بڑے اور پرجوش کردار میں ہے۔ کوارٹٹس کا اثر اوپی۔ 20 کوارٹٹس نے موسیقاروں کے سٹرنگ کوارٹٹس لکھنے کے طریقے کو تبدیل کر دیا۔ سی فرڈینینڈ پوہل لکھتے ہیں، "جب ہم ہیڈن سے پہلے سٹرنگ کوارٹٹ تحریر کی خراب حالت پر غور کرتے ہیں، تو ان کی تخلیقی طاقتوں کو بڑھاوا دینا ناممکن ہے۔" تاہم، یہ بھی متنازعہ ہے کہ سٹرنگ اینسمبل کے کاموں میں اکیلے جوزف ہیڈن کا وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ پر کتنا اثر پڑا۔ یونا نا 1773 (ایم ایچ 187، ایم ایچ 188، ایم ایچ 189) میں مائیکل ہیڈن کے لکھے ہوئے کاموں کا جائزہ لیتے ہوئے بتاتی ہیں کہ سٹرنگ اینسمبل کے کاموں میں، موزارٹ مائیکل ہیڈن کے ساتھ رنگین ہم آہنگی اور تھیٹر کے اشاروں جیسے کہیں زیادہ لسانی عناصر کا اشتراک کرتا ہے۔ "ایسا لگتا ہے کہ وولف گینگ جوزف کے مقابلے میں مائیکل سے پہلے اور زیادہ براہ راست متاثر ہوا تھا۔" لسانی مماثلت کی حیرت انگیز مثالیں مثال کے طور پر مائیکل کے ایم ایچ 367 اور موزارٹ کے کے 465 کی سست حرکتوں میں پائی جاتی ہیں۔ کارڈف یونیورسٹی اسکول آف میوزک کے پروفیسر ڈیوڈ وین جونز کا کہنا ہے کہ "سالزبرگ میں، اگر اپنی پوری زندگی میں نہیں، تو موزارٹ ایک لنگوا فرانکا میں لکھ رہا تھا اور اس زبان کی بہت سی خصوصیات مائیکل ہیڈن میں بھی پائی جاتی ہیں۔" بہت سے عظیم موسیقاروں نے ہیڈن اور ان چوتھائیوں کے لیے اپنے قرض کا اعتراف کیا۔ بیتھوون نے ہیڈن کے کام کی اہمیت کو بھی تسلیم کیا۔ سٹرنگ کوارٹٹس کا اپنا پہلا سیٹ شروع کرنے سے پہلے، اوپی۔ 18، بیتھوون نے ہیڈن اوپ کے اسکور کا مطالعہ کیا۔ 20 کوارٹٹس، ان کی کاپی کرنا اور سٹرنگ آرکسٹرا کے لیے پہلا اسکور کرنا۔ اپنی پوری زندگی میں، بیتھوون کا ہیڈن کے ساتھ محبت اور نفرت کا رشتہ رہا: ہیڈن بیتھوون کے اساتذہ میں سے ایک تھے، اور ان کی ابتدائی کمپوزیشنوں پر ہیڈن کی تنقید نے نوجوان کمپوزر کو بڑے کمپوزر کی موت کے دن تک پریشان کر دیا۔ پھر بھی، دشمنی کے باوجود، بیتھوون نے ہیڈن کے بارے میں عقیدت کے ساتھ بات کی۔ انہوں نے ہیڈن کی موت کے تین سال بعد 1812 میں ایک خط میں لکھا، "ہینڈل، ہیڈن اور موزارٹ سے ان کی شاندار پھولوں کی چادر نہ لوٹیں۔" "وہ ان کے حقدار ہیں، میں ابھی تک اپنے کا حقدار نہیں ہوں۔" برہمس بھی اوپی کے عقیدت مند تھے۔ 20 چوتھائی۔ برہمس کو کوارٹٹس کے آٹوگراف مخطوطات کے مالک تھے، انہوں نے ان کا احتیاط سے مطالعہ کیا اور ان کی تشریح کی۔ انہوں نے یہ مسودہ ویانا میں سوسائٹی آف فرینڈز آف میوزک کو وراثت میں دیا، جہاں یہ آج بھی محفوظ ہے۔ جوزف ہیڈن فوٹنوٹس ببلیوگرافی کی سٹرنگ کوارٹٹس کی فہرست بھی دیکھیں (حوالہ جات 1963 میں شائع ہونے والے دوسرے ایڈیشن کے ہیں، جس کا نیا حجم 3 ہے)۔ ٹووی، سر ڈونلڈ، "ہیڈن"، کوبیٹ کے سائکلوپیڈک سروے آف چیمبر میوزک میں (1929 ؛ دوسرا ایڈیشن، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 1963) ؛ جلد دیکھیں۔ 1، پی پی۔ 515-545۔ پوہل، سی فرڈینینڈ، "ہیڈن"، گرووز ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز (1946) میں مزید پڑھنا بیرونی لنکس سٹرنگ کوآرٹیٹ ان ایف مائنر، اوپی۔ 20، نہیں۔ 5، آن لائن مکمل اسکور 20 1772 کمپوزیشن