Mademoiselle de Scuderi
تعلیم کی تعلیم۔ اے ٹیل فرام دی ٹائمز آف لوئس XIV (اے ٹیل فرام دی ٹائمز آف لوئس XIV) ای ٹی اے ہوفمین کا 1819 کا ناول ہے جو پہلی بار 1820 میں یئر بک میں شائع ہوا تھا۔ محبت اور دوستی کے لیے وقف ()۔ اسے بعد میں ہوفمین کے مجموعے دی سیراپیون بریدرن کے تیسرے حصے میں شامل کیا گیا۔ 1819 ایڈیشن ایک فوری تجارتی اور تنقیدی کامیابی تھی اور اس کی وجہ سے ہوفمین ایک مقبول اور اچھی تنخواہ والا مصنف بن گیا۔ میڈموئسیل ڈی سکوڈری کو ہوفمین کی بہترین فلموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، نہ صرف اس کی دلچسپ، سنسنی خیز پلاٹ اور 17 ویں صدی کے آخر میں پیرس میں زندگی، مقامات اور لوگوں کی دلچسپ وضاحتوں کی وجہ سے بلکہ تشریح کی بہت سی مختلف سطحوں کی وجہ سے بھی جس کی یہ اجازت دیتا ہے۔ پلاٹ کا خلاصہ یہ کارروائی پیرس میں فرانس کے بادشاہ لوئس XIV کے دور میں ہوتی ہے۔ یہ شہر چوروں کے ایک منظم گروہ کے محاصرے میں ہے جس کے ارکان شہریوں سے ان کے گھروں یا سڑکوں پر مہنگے زیورات لوٹ لیتے ہیں۔ سڑک کے کچھ متاثرین کو سر پر چوٹ لگنے سے بے ہوش کر دیا جاتا ہے، لیکن زیادہ تر دل پر جان بوجھ کر کھجلی مار کر فوری طور پر مارے جاتے ہیں۔ قتل کے متاثرین زیادہ تر امیر محبت کرنے والے ہوتے ہیں جو عمدہ زیورات کے تحائف کے ساتھ اپنی مالکن سے ملنے جا رہے ہوتے ہیں۔ پیرس کو دوچار کرنے والے یہ واحد خوفناک جرائم نہیں ہیں (عجیب و غریب زہر آلودیوں کا ایک سلسلہ تفصیل سے بیان کیا گیا ہے)، اور ان سے نمٹنے کے لیے بادشاہ ایک خصوصی عدالت، چمبری آرڈینٹے قائم کرتا ہے، جس کا واحد مقصد ان کی تحقیقات کرنا اور ان کے مجرموں کو سزا دینا ہے۔ چمبری کے صدر، لا ریگنی (شاید گیبریل نکولس ڈی لا رینی پر مبنی)، تاہم، برائی کو روکنے کی ان کی کوششوں میں مستقل طور پر ناکام رہا ہے، اور اپنے اندھے جوش اور مایوسی میں وہ دہشت گردی اور بربریت کی کارروائیوں کا ارتکاب کرنے پر آمادہ ہے۔ اپنی ناکامیوں اور ظلم کی وجہ سے، وہ جلد ہی ان لوگوں سے نفرت حاصل کر لیتا ہے جن کی حفاظت کے لیے اسے مقرر کیا گیا تھا۔ بادشاہ کی ستائش کرنے والی ایک نظم میں، پیرس کے محبت کرنے والے اسے اپنی حفاظت کے لیے کچھ کرنے کی ترغیب دیتے ہیں۔ میڈموئسیل ڈی سکوڈری (تاریخی میڈلین ڈی سکوڈری)، جو اس اپیل کو پیش کرتے وقت موجود ہوتا ہے، مذاق میں مندرجہ ذیل آیت کے ساتھ جواب دیتا ہے: ان امینٹ، کیو کرینٹ لیس وولورس، نیسٹ پوائنٹ ڈینٹے ڈی امور۔ چوروں سے ڈرنے والا عاشق محبت کے لائق نہیں ہوتا۔ بزرگ ڈی سکوڈری ایک معروف شاعر ہے جو پیرس کے ایک معمولی گھر میں ریو سینٹ آنور پر بادشاہ لوئس اور اس کے پریمی مارکوئس ڈی مینٹینن (تاریخی فرانکوئس ڈی اوبیگن، مارکوئس ڈی مینٹینن) کے فضل سے رہتی ہے۔ ایک رات، ایک نوجوان ڈی سکوڈری کے گھر کے دروازے پر دستک دیتا ہے اور فوری طور پر اس کی نوکرانی سے درخواست کرتا ہے کہ اسے داخل ہونے کی اجازت دی جائے۔ نوکرانی آخر کار اسے اندر جانے دیتی ہے لیکن اسے اپنی مالکن تک رسائی سے انکار کرتی ہے، جس کی جان کو خطرہ لاحق ہونے کا اسے خدشہ ہے۔ جوان آدمی بالآخر سوار پولیس کے آنے کی آواز پر بھاگ جاتا ہے، لیکن زیورات کا ایک چھوٹا سا ڈبہ چھوڑ دیتا ہے جسے وہ نوکرانی سے میڈموئسیل تک پہنچانے کی التجا کرتا ہے۔ اگلی صبح، ڈی سکوڈری ڈبہ کھولتا ہے اور اسے شاندار زیورات اور ایک نوٹ ملتا ہے جس میں زیورات چوروں کا گروہ اوپر بیان کردہ آیت کی شکل میں اس کی حمایت کے لیے اس کا شکریہ ادا کرتا ہے۔ میڈموئسیل ڈی سکوڈری زیورات کے خانے کے مندرجات سے پریشان ہے اور اپنے دوست ڈی مینٹینن سے مشورہ مانگتی ہے۔ مارکوئس فوری طور پر زیورات کو سنار رینے کارڈیلک کے کام کے طور پر تسلیم کرتا ہے۔ کارڈیلک نہ صرف پیرس میں بلکہ دنیا بھر میں اپنے شعبے کے بہترین فنکار کے طور پر جانا جاتا ہے۔ تاہم، وہ ایک عجیب خصوصیت کے لیے بھی مشہور ہے: وہ زیورات کے سب سے خوبصورت ٹکڑے بناتا ہے لیکن پھر ان سے الگ نہیں ہونا چاہتا۔ بہت تاخیر کے بعد ہی وہ آخر کار اس گاہک کو ایک ٹکڑا پہنچاتا ہے جس نے اسے کمیشن کیا تھا، اور پھر صرف (کبھی کبھی پرتشدد) احتجاج کے تحت۔ کئی ماہ بعد، میڈموئسیل ڈی سکوڈری پونٹ نیوف کے اوپر شیشے کے کوچ میں سوار ہو رہا ہے جب ایک نوجوان ہجوم کے درمیان سے زبردستی گزرتا ہے اور کوچ پر ایک خط پھینک دیتا ہے۔ خط میڈموئسیل کو وعدہ کرتا ہے کہ وہ جو بھی دکھاوا ضروری ہو اسے تلاش کرے لیکن زیورات کو فوری طور پر کارڈیلک کو واپس کر دے۔ اگر وہ ایسا نہیں کرتی ہے تو خط میں خبردار کیا گیا ہے کہ اس کی زندگی خطرے میں ہے۔ وہ ان احساسات سے مغلوب ہو جاتی ہے کہ وہ "عجیب واقعات اور تاریک اسرار" سے گھرا ہوا ہے لیکن خط لکھنے والے کی اپیل پر دھیان دینے کا فیصلہ کرتی ہے۔ دو دن بعد، وہ سنار کے گھر جاتی ہے، صرف اس وقت پہنچتی ہے جب اس کی لاش لے جایا جا رہا ہوتا ہے۔ کارڈیلک کو قتل کر دیا گیا ہے، اور کارڈیلک کے معاون اولیور بروسن کو اس جرم کے الزام میں گرفتار کر لیا گیا ہے۔ کارڈیلک کی بیٹی میڈیلن، جس کی اولیور سے منگنی ہوئی ہے، اس کی بے گناہی پر احتجاج کرتی ہے۔ میڈیلون کے مصائب اور شدید مایوسی کی وجہ سے، میڈموئسیل ڈی سکوڈری اس پر رحم کرتی ہے اور اسے اس کی دیکھ بھال کے لیے اس کے گھر لے جاتی ہے۔ اولیور کی بے گناہی کے بارے میں میڈیلن کے دعووں سے متاثر ہو کر اور ان پر یقین کرتے ہوئے، میڈموئسیل لا ریگنی کے ساتھ اس کی طرف سے ثالثی کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ وہ اس کا شائستگی سے استقبال کرتا ہے لیکن بے چین رہتا ہے اور اسے حالات کے ثبوت پیش کرتا ہے جو اس کے خیال میں ثابت کرتا ہے کہ اولیور قاتل ہے۔ میڈموئسیل ثبوت سنتا ہے لیکن خود کو نوجوان کے جرم پر قائل نہیں کر سکتا۔ لا ریگنی اولیور سے بات کرنے کی اجازت دیتی ہے، لیکن جب وہ جیل میں اس سے ملتی ہے تو وہ اس نوجوان کو پہچان لیتی ہے جس نے انتباہی خط اپنے کوچ میں پھینک دیا تھا اور بے ہوش ہو کر زمین پر گر جاتا ہے۔ وہ اب اولیور کی بے گناہی کے بارے میں غیر یقینی ہے اور اندرونی طور پر پھٹی ہوئی ہے۔ وہ اس تقدیر پر لعنت کرتی ہے جس نے اسے سچائی اور فضیلت پر یقین دلایا تھا لیکن اب اس نے اپنی زندگی کے لیے بنائی گئی خوبصورت شبیہہ کو تباہ کر دیا ہے۔ اس امید پر کہ اولیور اعتراف کرے گا، ڈیسگرائس، ڈی سکوڈری کا دوست اور سوار پولیس میں ایک افسر، اولیور کے ساتھ اس کے گھر پر ملاقات کا انتظام کرنے کی پیشکش کرتا ہے۔ میڈموئسیل پیش گوئی سے بھرا ہوا ہے لیکن اس کے باوجود ان اعلی طاقتوں کی اطاعت کرنے کا فیصلہ کرتا ہے جنہوں نے اسے کسی خوفناک اسرار کے حل کے لیے نشان زد کیا تھا۔ اولیور کو اس کے گھر لایا جاتا ہے، اور جب محافظ باہر انتظار کر رہے ہوتے ہیں تو وہ گھٹنوں کے بل گر جاتا ہے اور اسے اپنی کہانی سناتا ہے: اولیور میڈموئسیل کو بتاتا ہے کہ وہ ایک غریب نوجوان عورت، این کا بیٹا ہے، جسے ڈی سکوڈری نے پیار سے اپنی بیٹی کے طور پر پالا تھا اور جس سے اس نے ایک محنتی اور ہنر مند نوجوان گھڑی ساز سے شادی کے بعد سے نہیں سنا ہے جو اسے اور اولیور کو ان کی خوش قسمتی کے حصول کے لیے جنیوا لے گیا تھا۔ اولیور بیان کرتا ہے کہ اپنے پیشے میں دوسروں کی حسد کی وجہ سے، اس کے والد جینیوا میں خود کو قائم نہیں کر سکے، اور وہ اور اس کی بیوی دونوں بعد میں وہاں غربت میں مر گئے۔ اولیور، جس نے خود کو ایک سنار کے پاس تربیت دی تھی، بالآخر اپنے پیشے میں اتنا ہنر مند ہو گیا کہ اسے پیرس میں رینے کارڈیلک نے اسسٹنٹ کے طور پر رکھا۔ سب کچھ ٹھیک رہا، اولیور میڈموئسیل کو بتاتا ہے، یہاں تک کہ کارڈیلک نے اسے گھر سے باہر پھینک دیا کیونکہ اسے اور کارڈیلک کی بیٹی میڈیلون کو پیار ہو گیا تھا۔ اپنی مایوسی اور خواہش میں، اولیور ایک رات اپنے محبوب کی ایک جھلک دیکھنے کی امید میں کارڈیلک کے گھر گیا۔ اس کے بجائے، اس نے دیکھا کہ کارڈیلک ایک خفیہ دروازے سے گھر سے باہر نکل گیا اور بہت دور نہیں، اس نے ایک شخص پر حملہ کیا اور اس کے دل میں تلوار پھینک کر اسے مار ڈالا۔ کارڈیلک، جو جانتا ہے کہ اولیور نے قتل دیکھا ہے، اسے اپنی ورکشاپ میں واپس آنے کی دعوت دیتا ہے اور اسے اپنی بیٹی کی شادی کی پیشکش کرتا ہے۔ اولیور کی خاموشی خرید لی گئی تھی، وہ ڈی سکوڈری سے اعتراف کرتا ہے، لیکن وہ بتاتا ہے کہ اس کے بعد سے وہ کس طرح شدید جرم کے ساتھ زندگی گزار رہا تھا۔ ایک شام، اولیور ڈی سکوڈری کو بتاتا ہے، کارڈیلک نے اولیور کو اپنی کہانی سنائی۔ (یہاں پلاٹ ایک کہانی کے اندر ایک کہانی بن جاتا ہے۔) کارڈیلک اولیور کو بتاتا ہے کہ کس طرح ایک شاندار ہیرے کے ہار سے متعلق ایک تجربہ (یہ ہار ایک ہسپانوی اداکار نے پہنا تھا جس کے ساتھ اس کا بعد میں بدکاری کا تعلق رہا تھا) جو اس کی ماں نے اس کے ساتھ حاملہ ہونے کے دوران اسے زندگی بھر عمدہ زیورات کی محبت سے نشان زد کیا تھا۔ اس محبت کی وجہ سے وہ بچپن میں زیورات چوری کرنے لگا اور بعد میں وہ سنار بن گیا۔ کارڈیلک نے اولیور کو بتایا کہ ایک "پیدائشی مہم" نے اسے اپنے مشہور کام تخلیق کرنے پر مجبور کیا لیکن اسے بار بار اپنے گاہکوں سے چوریوں میں واپس لے جانے پر مجبور کیا جس میں اکثر قتل شامل ہوتا تھا۔ اولیور ڈی سکوڈری کو بتاتا ہے کہ کارڈیلک نے بازیافت شدہ ٹکڑوں کو، جن پر ان کے جائز مالکان کے ناموں کا لیبل لگا ہوا تھا، اپنے گھر کے ایک خفیہ، بند کمرے میں محفوظ کیا۔ آخر کار، اولیور میڈموئسیل کو مطلع کرتا ہے، کارڈیلک نے میڈموئسیل ڈی سکوڈری کو اس آیت کے لیے شکریہ ادا کرتے ہوئے اپنا کچھ بہترین کام دینے کا فیصلہ کیا جس کا حوالہ اس نے دھمکی آمیز محبت کرنے والوں کی اپیل کے جواب میں بادشاہ کو دیا تھا۔ اس نے اولیور سے تحفہ پیش کرنے کو کہا، اور اولیور نے درخواست میں اس عورت سے دوبارہ رابطہ قائم کرنے کا موقع دیکھا جس نے بچپن میں اس سے پیار کیا تھا اور اس کی دیکھ بھال کی تھی اور اسے اپنی بدقسمت صورتحال سے آگاہ کیا تھا۔ وہ زیورات کا ڈبہ پہنچانے میں کامیاب رہا لیکن میڈموئسیل سے ملنے کے قابل نہیں تھا۔ کچھ وقت بعد، کارڈیلک ایک بار پھر اپنے برے ستارے سے مغلوب ہو گیا، اور اولیور کے لیے یہ واضح ہے کہ وہ زبردستی وہ زیورات حاصل کرنا چاہتا تھا جو اس نے میڈموئسیل کو دیے تھے۔ اولیور بیان کرتا ہے کہ اس کو روکنے کے لیے، اس نے خط کو ڈی سکوڈری کے کوچ کے پاس پھینک دیا، اور اس سے درخواست کی کہ وہ زیورات جلد سے جلد واپس کر دے۔ دو دن بعد، کیونکہ اسے ڈر تھا کہ اس کا مالک میڈموئسیل ڈی سکوڈری پر حملہ کرنے والا ہے، جب وہ اندھیرے میں گھر سے نکلا تو اولیور نے خفیہ طور پر اس کا پیچھا کیا۔ میڈموئسیل کے بجائے، کارڈیلک نے ایک افسر پر حملہ کیا، جس نے کارڈیلک کو اپنی تلوار سے وار کیا اور پھر فرار ہو گیا۔ اولیور کارڈیلک اور قتل کا ہتھیار اپنے گھر واپس لے آیا، جہاں ماسٹر اپنے زخموں کی وجہ سے مر گیا۔ اولیور کو گرفتار کیا گیا اور اس پر قتل کا الزام عائد کیا گیا۔ اس کا ارادہ، وہ کہتا ہے، اس قتل کے لیے مرنا ہے اگر اسے اپنے محبوب میڈیلن کو اس کے والد کے بارے میں سچائی جاننے کے غم سے بچانے کے لیے ضروری ہو۔ اس کے ساتھ، اولیور اپنی کہانی ختم کرتا ہے اور اسے جیل واپس بھیج دیا جاتا ہے۔ چونکہ وہ اعتراف کرنے سے انکار کرتا رہتا ہے، اس لیے اس پر تشدد کا حکم جاری کیا جاتا ہے۔ میڈموئسیل ڈی سکوڈری اولیور کو بچانے کے لیے کئی کوششیں کرتی ہے، بشمول لا ریگنی کو خط لکھنا، لیکن وہ ناکام ہو جاتی ہے۔ یہاں تک کہ وہ خود بادشاہ کے سامنے اس کا مقدمہ چلانا چاہتی ہے، لیکن ڈی اینڈلی کے نام سے ایک مشہور وکیل، جس سے اس نے مشورہ کیا ہے، اسے یقین دلاتا ہے کہ اس مرحلے پر اس کے معاملے میں یہ نوجوان کے بہترین مفاد میں نہیں ہوگا۔ غیر متوقع طور پر، میوسینس کے نام سے کنگز گارڈ کا ایک افسر اس سے ملنے آتا ہے اور انکشاف کرتا ہے کہ وہ وہی شخص ہے جس نے اپنے دفاع میں کارڈیلک کو چھرا گھونپ کر ہلاک کیا تھا۔ حیران میڈموئسیل اس سے کہتی ہے "اور تم نے کچھ نہیں کہا؟" کیا ہوا اس بارے میں آپ نے حکام کو کوئی بیان نہیں دیا؟ " میوسینس یہ کہہ کر اپنا دفاع کرتا ہے کہ "مجھے یہ تبصرہ کرنے کی اجازت دیں کہ اس طرح کا بیان، چاہے اس سے میری تباہی نہ ہو، کم از کم مجھے انتہائی نفرت انگیز مقدمے کی سماعت میں شامل کر دے گا۔ کیا لا ریگنی، جو ہر جگہ جرائم کی خوشبو دیتا ہے، فوری طور پر مجھ پر یقین کرے گا اگر میں ایماندار کارڈیلاک، جو مکمل تقوی اور فضیلت کا مجسمہ ہے، پر قتل کی کوشش کا الزام لگاؤں؟ " میوسینس اولیور کو بے قصور سمجھنے سے انکار کرتا ہے، کارڈیلک کا ساتھی ہونے کے بجائے اس پر الزام لگاتا ہے۔ رازداری کے عہد کے تحت، میوسینس ڈی اینڈلی کے سامنے اپنی گواہی دہراتا ہے، اور اس معلومات کے ساتھ وکیل اولیور کے تشدد کو ملتوی کرنے میں کامیاب ہو جاتا ہے۔ اس کے بعد، ڈی سکوڈری بادشاہ سے ایک بار پھر کیس کا جائزہ لینے میں کامیاب ہو جاتا ہے۔ ایک ماہ کی غیر یقینی صورتحال کے بعد، وہ میڈموئسیل کو بتاتا ہے کہ اولیور کو رہا کر دیا گیا ہے، کہ اسے اپنے پیارے میڈیلن سے شادی کرنے کی اجازت دی جائے گی، اور یہ کہ وہ پیرس چھوڑنے کی شرط کے تحت اسے 1,000 لوئس ڈور بطور ڈیوری وصول کرے گا۔ اولیور اور میڈیلن جینیوا چلے جاتے ہیں، جہاں وہ خوشی خوشی رہتے ہیں۔ کارڈیلک کے ذریعے چوری کیے گئے زیورات صحیح مالکان کو واپس کر دیے جاتے ہیں جو اب بھی زندہ ہیں۔ باقی سینٹ یوسٹس کے چرچ کی ملکیت بن جاتی ہے۔ اوریجنز ہوفمین کو اپنی کہانی کا خیال جوہان کرسٹوف ویگنسیل کی نیورمبرگ شہر کی تاریخ کے ساتویں باب سے ملا جس کا عنوان جوہان کرسٹوف ویگنسیل کی بک آن دی گریشئس آرٹ آف دی میسٹرسنجرز [جوہان کرسٹوف ویگنسیلز بک وان ڈیر میسٹر-سنگر ہولڈسیجین کنسٹ] ہے۔ اس رپورٹ میں میڈموئسیل ڈی سکوڈری کو دو لائنوں کے اس جملے سے منسوب کیا گیا ہے جس کا اوپر حوالہ دیا گیا ہے: ایک عاشق جو چوروں سے ڈرتا ہے وہ محبت کے لائق نہیں ہے۔ ویگنسیل کے مختصر بیان کو ایک نقطہ آغاز کے طور پر استعمال کرتے ہوئے، ہوفمین نے اس بات کو یقینی بنانے کے لیے وسیع تحقیق کی کہ لوئس XIV کے وقت پیرس کی ان کی عکاسی باریک بینی سے درست ہوگی۔ مصنف کی طرف سے 28 مارچ 1818 کو برلن کے ایک قرض دینے والے لائبریرین کو لکھے گئے ایک مختصر خط میں ان کاموں کی درخواست کی گئی ہے جو ممکنہ طور پر انہیں اپنے ناول کے لیے تاریخی مواد فراہم کرتے ہیں: فریڈرک لورینز میئرز کے لیٹرز فرام دی کیپیٹل اور فرانس کے اندر سے قونصلر حکومت کے تحت۔ (ٹوبنجین، 1802)، ایبر ہارڈ اگست ولہیم وان زیمرمین کا پیرس ایز اٹ واز اینڈ ایز اٹ ہے (لیپزگ، 1805)، اور والٹیئر کے ٹائمز آف لوئس XIV [سیئکل ڈی لوئس XIV] (ڈریس ڈریس) کا ترجمہ۔ یہ بات یقینی معلوم ہوتی ہے کہ ہوفمین نے فریڈرک شولزن کی آف پیرس اینڈ دی پیرسینس (برلن، 1791) کا بھی حوالہ دیا۔ ہافمین کی تاریخی واقعات، افراد اور مقامات کی مکمل وضاحتوں سے پیدا ہونے والی حقیقت پسندی پلاٹ اور کہانی کے کرداروں کی وشوسنییتا کو یقینی بنانے میں مدد کرتی ہے۔ تاہم، میڈموئسیل، کنگ، اور مارکوئس ڈی مینٹینن کے استثناء کے ساتھ، ناول کے کردار ہوفمین کی ایجادات معلوم ہوتے ہیں۔ یہ ممکن ہے کہ کارڈیلک کا کردار اطالوی سنار اور مجسمہ ساز بینوینوٹو سیلینی کے ایک سوانح عمری کے بیان سے متاثر تھا، جہاں وہ پیرس میں اپنے وقت کے دوران سرد دل طریقے سے سوچنے اور قتل کرنے کے بارے میں لکھتے ہیں: جب عدالت کے کچھ فیصلے مجھے ان وکلاء نے بھیجے تھے، اور میں نے محسوس کیا کہ میرا مقصد غیر منصفانہ طور پر کھو گیا تھا، تو میں نے ایک عظیم کھجلی کا سہارا لیا تھا جسے میں نے اٹھایا تھا۔ ۔ سب سے پہلے جس شخص پر میں نے حملہ کیا وہ ایک مدعی تھا جس نے مجھ پر مقدمہ کیا تھا۔ ایک شام میں نے اسے اتنا شدید زخمی کر دیا کہ میں نے اسے اس کی دونوں ٹانگوں کے استعمال سے محروم کر دیا۔ ہوفمین اس بیان کے بارے میں گوئٹے کے سیلینی کے ویٹا (1558) کے ترجمہ سے جانتے تھے۔ یہ امکان ہے کہ ہوفمین نے ویگنسیل کی تاریخ کے باب 1 پر ان خصوصیات کے لیے توجہ مبذول کروائی جو وہ عنوان کی ہیروئن سے منسوب کرتے ہیں۔ ویگنسیل رپورٹ کرتا ہے کہ اسے "میڈموئسیل مگدلینا ڈی سکوڈری سے ملنے کا اعزاز حاصل ہوا، جو ایک انتہائی ممتاز عظیم خاندان اور دنیا کی ایک خاتون تھی جو اپنی فضیلت، عظیم ذہانت اور کثیر لسانییت کے لیے مشہور تھی۔" کینٹ اور نائٹ لکھتے ہیں کہ میڈلین ڈی سکوڈری (1607-1701) 1630 میں پیرس آئی اور امی کے سیلون سے منسلک ہو گئی۔ ڈی رامبوئلیٹ (کیتھرین ڈی ویوون، مارکوئس ڈی رامبوئلیٹ)۔ بعد میں انہوں نے اپنا ایک ادبی حلقہ تشکیل دیا۔ ۔ انتہائی مصنوعی، ناقص طور پر تعمیر شدہ، بے معنی مکالمے سے ناقص، اس کے کام عدالت میں مقبول تھے، بنیادی طور پر عوامی شخصیات کے بارے میں ان کے قصوں کی وجہ سے۔ انہوں نے پروینو کو اچھی طرح سے پیش کیا۔ اولیور کی قانونی کارروائیوں کے بارے میں اپنی وضاحت کے لیے، قانون دان ہوفمین نے قانون کے بارے میں اپنے وسیع علم اور تجربے پر روشنی ڈالی۔ ایک ساتھی نے لکھا کہ ہوفمین کی پیشہ ورانہ سرگرمیاں بے عیب تھیں، لیکن یہ بھی تبصرہ کیا کہ اس کے مجرمانہ کام کے صرف چند شعبوں میں ہی یہ کہا جا سکتا ہے کہ اس نے خود کو جھوٹے راستے پر لے جانے کی اجازت دی، مثال کے طور پر، ایسے معاملات میں جن میں جرم کا ثبوت مصنوعی طور پر جڑے ہوئے شواہد پر یا ذہن کے مشکوک فریموں کی تشخیص پر منحصر ہوتا ہے۔ ان علاقوں میں وہ کبھی کبھار ایسے برج میں پڑ جاتے تھے جو پرسکون غور و فکر کے عمل سے زیادہ ان کی ذہانت اور خیالی تصور کی عکاسی کرتے تھے۔ تاہم، حقائق کے بارے میں ان کی پیشکشیں ہمیشہ بے عیب اور ایسی درستگی کی ہوتی تھیں جن کی کافی تعریف نہیں کی جا سکتی۔ شاید یہ ہوفمین کا ذہین اور شاندار کی طرف جھکاؤ کا رجحان تھا، یہاں تک کہ اپنی پیشہ ورانہ زندگی میں بھی، جس نے اسے جرم کی دلچسپ نفسیاتی کہانی لکھنے کا موقع فراہم کیا جو میڈموئسیل ڈی سکوڈری ہے۔ تھیٹریکل، آپریٹک، اور سنیما موافقت 1847-اوٹو لڈوگ، مصنف: داس فرولین وان سکوڈری، پانچ ایکٹ 1911 میں کھیلتے ہیں-ماریو کیسرینی، ہدایت کار: میڈموئسیل ڈی سکوڈری، فلم 1926-پال ہینڈمیتھ، کمپوزر: کارڈیلک، تین ایکٹ اور چار مناظر میں اوپیرا (فرڈینینڈ لائن کا لبریٹو) 1951-پال مارٹن، ہدایت کار: دی ڈیڈلی ڈریمز، فلم 1955-یوجین یارک، ہدایت کار: داس فرولین وان سکوڈری، فلم 1969-ایڈگر ریٹز، ہدایت کار: کارڈیلک، فلم 1976-لٹز بوشر، ہدایت کار: داس فرولین وان سکوڈری، ٹی وی مووی پلاٹ تجزیہ بہت سی وجوہات کی بناء پر، میڈموئسیل آدھی رات کو کہانی کے آغاز میں میڈموئسیل کے گھر کے دروازے پر دستک دینے سے لے کر جرائم کے حتمی حل اور اولیور کی بری ہونے تک، قاری کو خوفناک سسپنس میں رکھا جاتا ہے۔ ہوفمین کے کاموں کے ابتدائی مکمل ایڈیشنوں میں سے ایک کے تعارف میں، ایلنگر میڈموئسیل ڈی سکوڈری کے پلاٹ کا ایک ٹھوس تجزیہ پیش کرتا ہے: [ہوفمین کا پہلا مقصد ویگنسیل کی رپورٹ کو قصے کے دائرے سے ہٹانا تھا]۔ پیرس کے محبت کرنے والوں کی طرف سے تحفظ کے لیے براہ راست بادشاہ سے اپیل کرنے کے لیے اٹھایا گیا غیر معمولی قدم ایک ناپاک مافوق الفطرت قوت، یعنی ایسی چیز سے متاثر ہونا تھا جو عام واقعات کے دائرے سے بالکل باہر تھی۔ جب ہوفمین اس سوچ کی ٹرین میں مصروف تھا، رینے کارڈیلک کی شخصیت اس کے سامنے نمودار ہوئی۔ اس کردار سے پیدا ہونے والے طاقتور تاثر کو جزوی طور پر مصنف کی روح کے بنیادی عناصر کی عکاسی کرنے والی خصوصیات سے منسوب کیا جا سکتا ہے: سب سے پہلے، کارڈیلک وہ فنکار ہے جو کبھی بھی خود کو مطمئن نہیں کر سکتا ؛ دوسرا، وہ مجرم اور بے قصور دونوں ہے، اس کی قسمت اس ناپاک شیطان کے پیدا ہونے سے پہلے ہی مہر لگا دی گئی تھی جو اسے ایک جرم سے دوسرے جرم میں لے جاتا ہے۔ کردار رینے کارڈیلک کے بنائے ہوئے طاقتور تاثر کے برابر ہے جو ہوفمین کی کہانی کے زبردست ڈھانچے سے پیدا ہوا ہے۔ اس کے پاس کارڈیلاک صرف ایک بار زندہ شکل میں ظاہر ہوتا ہے ؛ زیادہ تر ناول اس کی موت کے بعد ہوتا ہے۔ پلاٹ کو مکمل طور پر مختلف کرداروں کے ذریعے آگے بڑھایا گیا ہے، بنیادی طور پر منگیتر جوڑے اولیور اور میڈیلن۔ قارئین کی شمولیت اس سوال کے گرد گھومتی ہے کہ آیا اولیور کارڈیلک کے قتل میں اپنی بے گناہی ثابت کرنے میں کامیاب ہوگا یا نہیں۔ اگرچہ مصنف ان کرداروں اور میڈموئسیل ڈی سکوڈری، جو اب سب سے آگے کھڑے ہیں، میں قارئین کی دلچسپی کو بیدار کرنے کے لیے اپنی کہانی سنانے کی صلاحیت کا استعمال کرتا ہے، لیکن قارئین کی طرف سے برقرار رکھے گئے مجموعی تاثر کا تعین زیادہ تر حصے کے لیے خوفناک شخصیت کے سائے اور رینے کارڈیلک کی ظالمانہ قسمت سے ہوتا ہے۔ یہ اس تاریک پس منظر سے بالکل پہلے ہے کہ میڈموئسیل ڈی سکوڈری اور نوجوان جوڑے کی نمائندگی کرنے والی خالص انسانی، پیاری خصوصیات کو نمایاں کیا گیا ہے۔ میڈموئسیل ڈی سکوڈری ہوفمین کی زیادہ تر دوسری کہانیوں کے مقابلے میں اس کی تعمیر میں کم خواب نما اور حقیقت پسندانہ ہے۔ پلاٹ کو عام طور پر لوگوں اور واقعات کی تیز، حقیقت پسندانہ وضاحتوں کے ذریعے آگے بڑھایا جاتا ہے بجائے اس کے کہ بظاہر غیر منطقی واقعات جو عام طور پر خاص طور پر ہوفمین کی تحریر اور عام طور پر رومانٹکیت سے وابستہ ہوتے ہیں۔ تاہم، اس حقیقت پسندی کے خلاف، اولیور اور میڈیلن کے درمیان تعلق اسٹائلائزڈ اور آئیڈیلسٹک لگتا ہے۔ کہانی کے پلاٹ کا یہ پہلو یقینی طور پر 19 ویں صدی کی ادبی تحریک کے لحاظ سے اس کا سب سے زیادہ رومانوی پہلو ہے۔ ہوفمین کے لیے (شاید جرمن ادب کا قدیم رومانوی)، محبت کے بارے میں کسی اور طریقے سے لکھنا ناممکن رہا ہوگا۔ تشریحات جیسا کہ قیصر نے نشاندہی کی ہے، اس کی ظاہری سادگی میں، [میڈموئسیل ڈی سکوڈری] خود کو ان کاموں سے الگ کرتا ہے جن میں ہوفمین خود اپنی جمالیاتی کامیابی کے عروج کو دیکھنے کے قابل تھا (مثال کے طور پر گولڈن پاٹ [ڈیر گولڈن ٹوف] اور ٹام کیٹ مر [کیٹر مر])۔ اس کے باوجود، مختلف تشریحات جو کہانی نے متاثر کی ہیں-جو تنقید کے لائق ہیں جیسا کہ ہر ایک اپنے آپ میں ہو سکتا ہے-نے یہ ظاہر کیا ہے کہ، ایک مضبوطی سے منظم متن کی سطح کے نیچے، ناول واقعی ایک کثیرالجہتی کام ہے۔ ان میں سے کچھ تشریحات کا ذیل میں جائزہ لیا گیا ہے۔ میڈموئسیل ڈی سکوڈری بطور کرائم فکشن ہوفمین کے ناول کی سب سے زیادہ کثرت سے درپیش تشریح کا خیال ہے کہ یہ کرائم فکشن کی ابتدائی مثال ہے، شاید جرمن ادب میں سب سے قدیم۔ کرائم فکشن کو عام طور پر دو اہم زمروں میں تقسیم کیا جاتا ہے: جاسوس کہانی اور جرائم کی کہانی۔ جاسوس کہانی میں، جیسا کہ دی آکسفورڈ کمپینین ٹو انگلش لٹریچر نے بیان کیا ہے، "ایک جرم (عام طور پر، اگرچہ ضروری نہیں کہ قتل ہو) کا ارتکاب کیا جاتا ہے [.] ؛ مجرم کی شناخت کا پہیلی آخر کار ایک ماہر جاسوس کے ذریعے تحقیقات، مشاہدے اور کٹوتی کے عمل کے ذریعے حل کیا جاتا ہے۔ جرائم کی کہانی میں، مجرم کی شناخت شروع سے ہی معلوم ہوتی ہے، اور دلچسپی اس کی نفسیات اور انصاف سے بچنے کی اس کی کوششوں کا مشاہدہ کرنے میں ہوتی ہے۔ "ایلون کا استدلال ہے کہ میڈموئسیل ڈی سکوڈری ہوفمین کے ساتھ نہ صرف پہلی جرمن جاسوس کہانی تخلیق کی گئی، بلکہ کسی بھی زبان میں پہلا جاسوس مطالعہ (یہ پو کی دی مرڈرز ان دی ریو مورگ (1841) سے پہلے شائع ہوا تھا۔ وہ لکھتے ہیں کہ اس کہانی میں ہمیں کئی ماتحت نقشوں کے علاوہ، وہ تین عناصر ملتے ہیں جو ایک جاسوس ناول کو تشکیل دیتے ہیں: پہلا، قتل، دراصل، قتل کا ایک سلسلہ، شروع میں ہوتا ہے اور آخر میں حل ہو جاتا ہے ؛ دوسرا، بے گناہ ملزم اور غیر مشکوک مجرم فریق ہوتا ہے ؛ اور تیسرا، پتہ لگانا، پولیس کے ذریعے نہیں بلکہ ایک بیرونی، ایک بزرگ شاعرانہ کے ذریعے۔ اگر پہلی بار پڑھنے پر ایلون کا مقالہ قابل فہم معلوم ہوتا ہے، تو کونراڈ کا کہنا ہے کہ یہ کمزور ہے۔ اگر میڈموسیل ڈی سکوڈری ایک جاسوس ہے، تو وہ ایک نااہل ہے۔ کٹوتی کے ذریعے اسرار کو حل کرنے کی اس کی کوششیں ناکام ہو جاتی ہیں۔ یہ ماہر جاسوس کا کام نہیں ہے بلکہ میوسنس کا اعتراف ہے جو بالآخر حکام کے سامنے انکشاف کرتا ہے کہ یہ کارڈیلک ہی تھا جس نے پیرس میں بہت سے قتل اور زیورات کی چوری کا ارتکاب کیا تھا۔ ڈی سکوڈری معصوم اولیور کو اس کی انسانیت، کردار کی شرافت، ہمدردی اور بادشاہ تک رسائی کی وجہ سے آزاد کرنے میں مددگار ہے، نہ کہ اس کی تفتیش، استدلال اور شواہد سے نتائج اخذ کرنے کی صلاحیت کی وجہ سے۔ ایک کیس بنایا جا سکتا ہے کہ میڈموئسیل ڈی سکوڈری کرائم فکشن کی ایک مثال ہے جیسا کہ اوپر بیان کیا گیا ہے، لیکن یہ مقالہ بھی کمزور ہے۔ کہانی مختصر طور پر مجرم کی نفسیات سے نمٹتی ہے (اولیور کی پس منظر کی کہانی میں انکشاف ہوا ہے)، لیکن کارڈیلک کی پیتھولوجی پلاٹ میں صرف ایک معمولی کردار ادا کرتی ہے۔ مزید برآں، مجرم شروع سے معلوم نہیں ہے۔ درحقیقت ناول کا کم از کم ایک تہائی حصہ ان کی موت کے بعد ہوتا ہے۔ قارئین کی دلچسپی اس بات پر مرکوز ہے کہ آیا اولیور کو بری کر دیا جائے گا اور اس کی منگیتر کے ساتھ دوبارہ ملایا جائے گا، نہ کہ پیرس کے بہت سے لوگوں کے قاتل یا قاتلوں کو ڈھونڈ کر انصاف کے کٹہرے میں لایا جائے گا۔ سماجی و سیاسی تشریحات جیسا کہ میوسینس کا طرز عمل واضح طور پر اشارہ کرتا ہے، چمبری آرڈینٹ پیرس کو دوچار کرنے والے جرائم کے پراسرار سلسلے کو حل کرنے میں سہولت فراہم کرنے سے زیادہ رکاوٹ ڈالتا ہے۔ درحقیقت، لا ریگنی اور اس کے ساتھیوں نے اتنی ہی دہشت پھیلائی جتنی کہ مجرم جو رات کی آڑ میں حملہ کرتا ہے اور اپنا کوئی سراغ نہیں چھوڑتا۔ سب سے پہلے، چیمبری اولیور کے خلاف بظاہر ہوا بند کیس بناتا ہے، جس میں میڈیلن کی پیچیدگی کا شبہ بھی شامل ہے، یہاں تک کہ میڈموئسیل ڈی سکوڈری اور مشکوک وکیل ڈی اینڈلی کو بھی کارڈیلک کے قتل میں اس کے جرم پر قائل کرتا ہے۔ جیسا کہ قاری جانتا ہے، معاملہ مکمل طور پر بے بنیاد ہے۔ یہ صرف ڈی سکوڈری کی حساسیت اور اندرونی آواز ہے جو اسے دوبارہ اولیور کی بے گناہی پر یقین کرنے کی طرف لے جاتی ہے۔ مثبت نتیجہ تقریبا صرف بادشاہ کے ساتھ اس کی دوستی کا نتیجہ ہے۔ ہوفمین کے ناول کے اس پہلو کی تشریح لوئس XIV کے دور حکومت میں فرانس کے قانونی اداروں اور توسیع کے ذریعے، ان کے اپنے وقت کے پروشیائی قانونی نظام میں اصلاحات پر سخت تنقید کے طور پر کی گئی ہے۔ ان اصلاحات (اور ان کے ساتھ پولیس کے طریقوں) کا مقصد بادشاہ کے تمام قانونی معاملات میں مناسب حکمرانی کے مطلق حق کا خاتمہ تھا۔ اصلاحات سے پہلے، بادشاہ مکمل طور پر قانون سے بالاتر اور باہر تھا۔ یہ تشریح ہوفمین کو کسی حد تک قانونی حیثیت دینے کے طور پر دیکھتی ہے (قدیم حکومت کو ایک مثال کے طور پر استعمال کرتے ہوئے) آئینی بادشاہت کے بجائے مطلق العنان نظام۔ ایسا لگتا ہے کہ ہوفمین ایک ایسے قانونی نظام کے حق میں ہے جو خالص عقلیت پر مبنی نہیں ہے، بلکہ اس کے بجائے وجدان اور ہمدردی پر مبنی انسانیت ہے۔ نفسیاتی تشریحات نفسیاتی نقطہ نظر سے، کارڈیلک ڈی سکوڈری سے کہیں زیادہ دلچسپ لگتا ہے۔ شاید یہی وجہ ہے کہ ہندمتھ نے اپنے اوپیرا (1926) اور ریٹز نے اپنی فلم (1968) کا نام میڈموئسیل ڈی سکوڈری کے بجائے کارڈیلک رکھا۔ ڈس ایسوسی ایشن ٹولے کا دعوی ہے کہ میڈموئسیل ڈی سکوڈری غیر معمولی نفسیاتی رجحان کے معنی میں دوہری زندگی کی ابتدائی وضاحت پر مشتمل ہے جسے علیحدگی کے نام سے جانا جاتا ہے (ذہنی عمل کے ایک گروپ کو کسی شخص کے شعور، یادداشت، ادراک اور موٹر رویے کے باقی عام طور پر مربوط افعال سے الگ کرنا)۔ محقق بتاتا ہے کہ یہ کسی بھی طرح سے ایک ہی چیز نہیں ہے جسے عام طور پر "اسپلٹ پرسنلٹی" کہا جاتا ہے۔ گولڈ اسمتھ کارڈیلک پیرس کے سب سے معزز شہریوں میں سے ایک ہے لیکن ساتھ ہی ایک سیریل کلر بھی ہے۔ ٹولے کو یہ قابل ذکر لگتا ہے کہ ہوفمین کے پاس اس جداگانہ رویے کا کوئی نمونہ نہیں تھا اور وہ یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے کہ یہ اس کی اپنی ایجاد کا ہونا چاہیے۔ جیسا کہ وہ نوٹ کرتے ہیں، مصنف نے جو بیان کیا ہے وہ اکثر عام زندگی میں دیکھا جا سکتا ہے: مثال کے طور پر، دن کے وقت عورت، رات کو طوائف ؛ دن کے وقت شوہر، رات کو مجرم ؛ ایک طرف باپ سے محبت کرنے والا اور دوسری طرف مطلق العنان باس (یا اس کے برعکس)۔ طوائف سفراانسکی کے طور پر فنکار بتاتا ہے کہ فنکار کارڈیلک کو اپنے کاموں کو دیکھنا ناممکن لگتا ہے، جس میں اس نے ہر وہ چیز جو وہ پسند کرتا ہے اور ہر وہ چیز جو وہ قابل ہے، اجنبیوں کے ہاتھوں میں ڈال دی ہے جن کا ان کے لیے اس کے علاوہ کوئی فائدہ نہیں ہے کہ وہ ان کی بے حیائی میں ملوث ہوں، ان کی چمک کی محبت کو مطمئن کریں، اور ان کی شہوانی، شہوت انگیز مہم جوئی کو آگے بڑھائیں۔ اسی نام سے ہوفمین کے کام میں ریٹر گلک کا کہنا ہے کہ "آرٹ جب خود کو بیچتا ہے تو وہ خود کو طوائف بناتا ہے۔" گلک اور کارڈیلک کے ذریعے، ایسا لگتا ہے کہ ہوفمین یہ کہہ رہے ہیں کہ فنکار کے لیے آرٹ کا کیا مطلب ہے اور عام لوگوں کے لیے اس کا کیا مطلب ہے اس کے درمیان ایک ڈرامائی فرق ہے۔ بائبل کے معنوں میں، جو فنکار اپنا فن فروخت کرتا ہے وہ "خنزیر سے پہلے موتی ڈالتا ہے"۔ مذہبی تشریح ہیمل ڈی سکوڈری کو اس شخص کے طور پر دیکھتا ہے جس سے کارڈیلک کو امید ہے کہ وہ اس برے ستارے کا مقابلہ کرے گا جو اس کی زندگی پر حکمرانی کرتا ہے۔ اس نے کنواری مریم کے بجائے اسے اپنا نجات دہندہ منتخب کیا ہے۔ وہ بتاتا ہے کہ کارڈیلک میڈموئسیل کو اس کے زیورات دینے کی اپنی پہلی کوشش میں جو اشیاء پیش کرتا ہے ان میں سے ایک خوبصورت ہیرے کا تاج ہے جو اس نے چرچ آف سینٹ یوسٹس میں ہولی ورجن کے لیے بنایا تھا۔ ہیمل نوٹ کرتا ہے کہ کہا جاتا ہے کہ یوسٹس (پلاسیڈس) اس وقت تک ایک شوقین شکاری تھا جب تک کہ اسے اس کے سینگوں کے درمیان صلیب والے ایک ہرن نے شکار ترک کرنے کا حکم نہیں دیا تھا۔ اس تشریح میں، کارڈیلک کو امید ہے کہ نیک ڈی سکوڈری اسے انسانوں کا شکار کرنے کی اپنی مہم سے آزاد کر سکتا ہے۔ تاہم، میڈموئسیل مریم یا سنت کو مذموم سنار کے نجات دہندہ کے طور پر تبدیل کرنے کے قابل نہیں ہے۔ حوالہ جات فوٹ نوٹ بیرونی روابط ملی ڈی سکوڈری، الیگزینڈر ایونگ کے پورے ناول کا ترجمہ 1819 مختصر کہانیاں مصنفین کے بارے میں ای ٹی اے ہوفمین کی مختصر کہانیاں پیرس میں ترتیب دی گئی مختصر کہانیاں جرمن ناول 19 ویں صدی کے جرمن ناول فلموں میں ڈھالنے والی مختصر کہانیاں