Bad Moon Rising (album)
بیڈ مون رائزنگ امریکی راک بینڈ سونک یوتھ کا دوسرا اسٹوڈیو البم ہے، جو بلاسٹ فرسٹ اور ہوم اسٹیڈ ریکارڈز کے ذریعہ 29 مارچ 1985 کو ریلیز ہوا۔ اس البم کا موضوع امریکہ کے تاریک پہلو کے ارد گرد ہے، جس میں جنون، پاگل پن، چارلس مینسن، ہیوی میٹل، شیطانیت، اور ابتدائی یورپی آباد کاروں کے مقامی امریکیوں کے ساتھ مقابلوں کے حوالے شامل ہیں۔ زیر زمین میوزک پریس کے مضبوط جائزوں کے لیے جاری کیا گیا، بیڈ مون رائزنگ بینڈ کا پہلا البم تھا جس میں تجرباتی مواد کو عبوری ٹکڑوں اور سیگوں کے ساتھ جوڑا گیا تھا۔ البم سے پہلے سنگل "ڈیتھ ویلی '69" تھا، جو امریکہ یا برطانیہ میں چارٹ پر نہیں تھا (یہ ٹریک البم کے لیے دوبارہ ریکارڈ کیا گیا اور جون 1985 میں دوبارہ سنگل کے طور پر جاری کیا گیا)۔ اس البم کا نام کریڈینس کلیئر واٹر ریویول کے 1969 کے گانے "بیڈ مون رائزنگ" کے نام پر رکھا گیا تھا۔ سونک یوتھ کی تشکیل 1981 میں نیویارک شہر میں گٹارسٹ تھرسٹن مور اور لی رانالڈو اور باس گٹارسٹ کم گورڈن نے کی تھی۔ بینڈ نے گلین برانکا کے نیوٹرل ریکارڈز کے ساتھ معاہدہ کیا، اور مارچ 1982 میں سونک یوتھ ای پی جاری کیا۔ جیسے جیسے سونک یوتھ نے تنقیدی پذیرائی میں اضافہ کرنے کے لیے متعدد البمز اور ای پی جاری کیے، بشمول کنفیوژن از سیکس اینڈ کل یار۔ آئیڈلز 1983 میں، کئی ڈرمرز نے بینڈ میں شمولیت اختیار کی اور چھوڑ دیا۔ باب برٹ نے 1983 کے وسط میں کنفیوژن از سیکس ٹور کے بعد سونک یوتھ میں دوبارہ شمولیت اختیار کی۔ نیو یارک پریس نے بڑے پیمانے پر سونک یوتھ (نیز شہر میں شور راک کے منظر) کو نظر انداز کیا، یہاں تک کہ اکتوبر 1983 میں لندن میں ایک تباہ کن آغاز کے بعد جسے دراصل برطانوی اخبارات ساؤنڈز اور این ایم ای میں زبردست جائزے ملے۔ جب وہ نیویارک واپس آئے تو بینڈ کے کنسرٹس کے لیے سی بی جی بی میں قطار بلاک کے گرد گھوم گئی۔ 1984 کے وسط تک، سونک یوتھ شہر میں تقریبا ہفتہ وار بج رہا تھا، لیکن اس کے اراکین کو احساس ہونے لگا کہ ان کے موسیقی کے نقطہ نظر میں بہت کم مستقبل ہے۔ مور نے بعد میں کہا، "یہ حد سے زیادہ قتل کے مقام پر پہنچ رہا تھا"۔ وہ ریہرسل روم میں پیچھے ہٹ گئے، اپنے گٹار کو دوبارہ ٹیون کیا اور اپنا سامان تبدیل کیا تاکہ وہ اپنے پرانے گانے بجانے سے قاصر رہیں، اور نیا مواد لکھنے لگے۔ پس منظر شدید گیت لکھنے کے ایک عرصے کے بعد، بینڈ پروڈیوسر مارٹن بسی کے بی سی اسٹوڈیو میں داخل ہوا-واضح طور پر، "بیفور کرائسٹ اسٹوڈیو"، جس طرح بینڈ نے اسے البم میں کریڈٹ دیا-بروکلین، نیویارک میں ستمبر 1984 میں۔ بسی نے ابتدائی ریپرز اور مقامی ایونٹ گارڈ موسیقاروں جیسے جان زورن، ایلیٹ شارپ اور بل لاس ویل کو ریکارڈ کیا تھا۔ البم کا سرورق آرٹسٹ جیمز ویلنگ کی ایک تصویر ہے جس میں ایک ڈراؤنا کوڑا ہے جس کے سر پر جلتا ہوا جیک-او-لالٹین ہے۔ موسیقی بیڈ مون رسنگس کے انداز کو شور راک، نو ویو اور تجرباتی راک کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ البم کا آغاز "انٹرو" سے ہوتا ہے، جو ایک مختصر آلہ ساز ہے جس میں کئی گٹار شامل ہیں، جسے مائیکل ایزیراڈ نے "کرسٹل لائن آرپیجیوس کے نازک اسٹیک سے چلنے والی ایک اداس، میؤنگ سلائیڈ لائن" کے طور پر بیان کیا ہے۔ "انٹرو" اگلے گانے، "بریو مین رن (ان مائی فیملی)" میں شامل ہوتا ہے۔ گانے کا آغاز ایک منٹ کے لیے دہرائے جانے والے ایک ریف سے ہوتا ہے، اس سے پہلے کہ گورڈن بڑبڑائے، "بہادر آدمی میرے خاندان میں بھاگتا ہے/بہادر آدمی مجھ سے بھاگ جاتے ہیں"۔ ریف البم کے تیسرے گانے، "سوسائٹی از اے ہول"، "بڑے شہر کی بے ضابطگی کے لیے ایک راگ والا گیت" میں دھندلا جاتا ہے۔ سونک یوتھ کا البم میں عبوری ٹکڑوں کا استعمال ان کے براہ راست شوز سے متاثر تھا، جس میں مور یا رانالڈو پانچ منٹ تک گٹار بجاتے رہے جبکہ دوسرے نے سست عارضی گٹار ریفس یا پہلے سے ریکارڈ شدہ صوتی کولاجز بجائے۔ "آئی لو ہر آل دی ٹائم" میں رانالڈو کا وسیع پیمانے پر تیار کردہ گٹار اور ایک راگ کا استعمال شامل ہے، جس کے بیچ میں شور کا حصہ ہے ؛ البم کے بہت سے گانوں کی طرح، یہ راگ کے بجائے ساخت اور تال پر مرکوز ہے۔ بیڈ مون رائزنگ کا دوسرا پہلو، جس میں تجرباتی "گھوسٹ بیچ" شامل ہے (جس میں رانالڈو کو صوتی گٹار پر دکھایا گیا ہے اور مقامی امریکیوں کی یورپی آباد کاروں کے ساتھ پہلی ملاقات کا حوالہ دیا گیا ہے)، "میں پاگل ہوں" اور "انصاف ممکن ہے"، ساؤنڈ اسکیپ تصور پر پھیلا ہوا ہے۔ گانوں میں گٹار کے ریفس کو دہرانے کی خصوصیت ہے جو ایک گانے سے دوسرے گانے میں منتقل ہوتے ہیں، جبکہ مور اور گورڈن خفیہ دھنوں کو گھما دیتے ہیں۔ "ڈیتھ ویلی '69"، البم کے قریب، مور اور نیویارک کی گلوکارہ اور شاعر لیڈیا لنچ کے درمیان تعاون کا نتیجہ تھا۔ البم کے انداز کو بیان کرتے ہوئے پچفورک نے اسے "گانوں کا اتنا مجموعہ نہیں کہا کیونکہ یہ آواز اور تھیم میں ایک طویل، نہ ختم ہونے والا ہنگامہ ہے"۔ تنقیدی استقبالیہ آل میوزک نے البم کی تاریک نوعیت کو نوٹ کرتے ہوئے لکھا: "رنگین سونک یوتھ کینن میں کسی دوسرے کے بالکل برعکس ایک البم، بیڈ مون رائزنگ نے 1985 میں نیویارک بینڈ کو اپنے انتہائی مایوس کن مرحلے کے دوران قید کیا، جو کہ کافی ممنوع لیکن دلچسپ ہے۔" ٹروزر پریس نے لکھا ہے کہ یہ "افق پر مشروم کے بادل کی تمام خوفناک خوبصورتی کو ظاہر کرتا ہے"۔ پچفورک نے البم کے جمالیاتی انداز کو "زبردست" قرار دیا۔ اسپن کے بائرن کولی نے لکھا، "بینڈ کی ایک صوتی تصویر جو اس کے فوری پیشروؤں کے مقابلے میں کم یک جہتی سے پرتشدد ہے۔ گٹار کے طور پر لڑائی والے بلڈوزر کا کیر-انچ یقینی طور پر وہ آواز ہے جس کے ارد گرد ریکارڈ کنڈلی ہوتی ہے۔ " ایکسیلیڈس بیڈ مون رائزنگ نمبر پر ہے۔ 42 الٹرنیٹو پریس کی 1985-1995 کی سب سے بڑی البمز کی فہرست میں، ڈے ڈریم نیشن کو پیچھے چھوڑتے ہوئے۔ ٹریک لسٹنگ سونک یوتھ (کم گورڈن، تھرسٹن مور، لی رانالڈو، اور باب برٹ) کی لکھی ہوئی تمام موسیقی اور بول، سوائے اس کے کہ جہاں نوٹ کیا گیا ہو۔ ٹریک 10 اور 11 کچھ سی ڈی پریسنگ پر الٹے ہوتے ہیں ٹریک 12 کو 1989 کی پہلی سی ڈی پر شامل نہیں کیا گیا ہے جسے بلاسٹ فرسٹ پرسنل سونک یوتھ تھرسٹن مور نے دبایا تھا-گٹار، تیار گٹار، لیڈ ووکلز، پروڈکشن کم گورڈن-باس گٹار، لیڈ ووکلز، بیکنگ ووکلز ("ڈیتھ ویلی '69")، پروڈکشن لی رانالڈو-گٹار، پرکشن ("گھوسٹ بیچ")، بیکنگ ووکلز ("ڈیتھ ویلی' 69")، پروڈکشن باب برٹ-ڈرم، پروڈکشن ایڈیشنل پرسنل لیڈیا لنچ-لیڈ ووکلز اور پروڈکشن "ڈیتھ ویلی '69" پر پروڈکشن مارٹن بسی-انجینئر، پروڈیوسر (تمام ٹریکس سوائے 10-11) ایتھن جیمز-انجینئر (ٹریکس