American National Exhibition
امریکن نیشنل ایگزیبیشن، جو 25 جولائی سے 4 ستمبر 1959 تک منعقد ہوئی، امریکی آرٹ، فیشن، کاریں، سرمایہ داری، ماڈل ہومز اور مستقبل کے باورچی خانوں کی نمائش تھی۔ سوویت یونین کے اس وقت کے دارالحکومت ماسکو کے سوکولنکی پارک میں منعقد ہونے والی اس نمائش نے چھ ہفتوں کی دوڑ کے دوران 30 لاکھ زائرین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ سرد جنگ کا واقعہ ریاستہائے متحدہ کے اس وقت کے نائب صدر رچرڈ نکسن اور سوویت وزیر اعظم نکیتا خروشیف کے درمیان "کچن ڈبیٹ" کے لیے تاریخی ہے، جو پہلے جنرل الیکٹرک کے تیار کردہ ماڈل کچن ٹیبل پر منعقد ہوا، اور پھر رنگین ٹیلی ویژن اسٹوڈیو میں جاری رہا جہاں اسے دونوں ممالک میں نشر کیا گیا، جس میں ہر رہنما اپنے نظام کی خوبیوں پر بحث کر رہا تھا، اور ایک ایسی گفتگو جو "واش مشینوں سے لے کر جوہری جنگ تک بڑھ گئی"۔ لیکن یہ تقریب اپنی آرٹ نمائش کے لیے یکساں طور پر مشہور ہے، جس میں ریاستہائے متحدہ کی انفارمیشن ایجنسی (یو ایس آئی اے) کے زیر اہتمام ایک آرٹ شو میں مجسمہ ساز رابرٹ لارنٹ، ابرام لاسا اور اسامو نوگوچی اور مصور ہیمن بلوم، جیکسن پولاک اور ایڈورڈ ہاپر جیسے مشہور فنکار شامل تھے۔ نمائش سے قبل ہاؤس ان امریکن ایکٹیویٹیز کمیٹی (ایچ یو اے سی) نے ان بہت سے فنکاروں کو ہٹانے کی دھمکی دی تھی جن پر کمیونسٹ سرگرمیوں سے تعلق رکھنے کا الزام لگایا گیا تھا۔ صدر ڈوائٹ ڈی آئزن ہاور کی مداخلت کے بعد، تاہم، نمائش منصوبہ بندی کے مطابق جاری رہی۔ واقعہ کی تشریحات مخلوط ہیں۔ کچھ لوگوں نے اس تقریب کو کامیاب قرار دیا کیونکہ اس نے دونوں ممالک کو انسان بنا دیا، جس سے ان کے درمیان تعلقات بہتر ہوئے۔ کچھ لوگ یہ بھی نوٹ کرتے ہیں کہ اس تقریب کے نتیجے میں "سوویت یونین میں پیپسی کی بڑے پیمانے پر تیاری کا ایک تاریخی معاہدہ" ہوا، جس سے کاروبار کے نئے مواقع پیدا ہونے کے ساتھ ساتھ بہتر تعلقات بھی پیدا ہوئے۔ لیکن دوسرے لوگوں کا کہنا ہے کہ "ایک سال بعد، کیوبا کے میزائل بحران نے دونوں فریقوں کو جوہری جنگ کے دہانے پر پہنچا دیا، اور 1970 کی دہائی تک تعلقات بہتر ہونا شروع نہیں ہوئے۔" دریں اثنا، لبرل ناقدین نے اس نمائش کو امریکی سرد جنگ کی "پروپیگنڈا حکمت عملی" قرار دیا۔ ہسٹری پولیٹیکل اس نمائش کو امریکی حکومت نے اسپانسر کیا تھا، اور "اسی طرح کی ایک نمائش سوویت یونین نے نیویارک شہر کے کولیزیم میں لگائی تھی"۔ بنیادی طور پر ایک ثقافتی تبادلے کے طور پر منظم، اتنے ہی اہداف تھے جتنی اس تقریب کی تشریحات تھیں۔ مثال کے طور پر، نکسن نے اسے ایک امریکی رہنما کی حیثیت سے اپنے قد کو بڑھانے اور امریکی صارفین کے سامان کی نمائش کے موقع کے طور پر استعمال کیا۔ اس وقت کے نائب صدر نے "سوویت یونین کے دس روزہ دورے کا آغاز کیا تھا جو ماسکو میں نمائش کے ساتھ ہوا تھا، اور افتتاحی دن، انہوں نے اور خروشیف نے عوام کے لیے دروازے کھلنے سے پہلے ایک ساتھ نمائشوں کا دورہ کیا۔" ایک ویڈیو ٹیپ ریکارڈر کا استعمال کرتے ہوئے، "ایک براہ راست پروگرام کو آسانی سے ریکارڈ کرنے اور ٹیلی ویژن پر تیزی سے نشر کرنے کی اجازت دینے والے پہلے رہنماؤں میں سے ایک"، دونوں رہنما چار ماڈل امریکی باورچی خانوں میں سے ایک میں رکے، ہر ایک نے اپنے نظام کی خوبیوں پر بحث کی: آئندہ صدارتی انتخابات میں، نکسن کچن ڈبیٹ کو اپنی شدید سفارت کاری کی مثال کے طور پر پیش کریں گے۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ کچن ڈبیٹ نے ممکنہ طور پر نکسن کو اپنی ٹیلی ویژن مباحثے کی مہارت پر حد سے زیادہ اعتماد دیا۔ صرف ایک سال بعد، نکسن نے ایک نوجوان جان ایف کینیڈی سے بحث کرنے پر رضامندی ظاہر کی اور ٹیلی ویژن پر نشر ہونے والے پہلے صدارتی مباحثے میں ان کی توہین کی گئی۔ نسل سے متعلق "آرٹ اور فیشن سے بھی زیادہ، یہ زمینی رہنما تھے جو" ماسکو میں امریکہ کی موجودگی کو ذاتی بنانے، سوالات کے جوابات دینے اور سوویت زائرین کے ساتھ شائستہ بحث میں مشغول ہونے "کا کام کریں گے۔ اس گروپ میں 27 خواتین اور 48 مرد شامل تھے، جو امریکہ کے نوجوانوں کی عکاسی کرنے کے لیے 35 سال سے کم عمر کے تھے۔ "تمام گائیڈ روسی زبان میں روانی رکھتے تھے اور کچھ (تقریبا یقینی طور پر) انٹیلی جنس جمع کرنے میں تربیت یافتہ تھے۔" ان میں سے چار سیاہ فام بھی تھے، اور "صدر آئزن ہاور بظاہر اس بات سے فکر مند تھے کہ وہ 1959 میں امریکہ اور اس کی شہری حقوق کی منظم خلاف ورزیوں کی نمائندگی کیسے کر سکتے ہیں۔" لہذا جب انہوں نے گائیڈز کو نمائش سے پہلے وائٹ ہاؤس میں ملاقات اور سلام کے لیے مدعو کیا تو انہوں نے "سیاہ فام گائیڈز سے سوال کیا کہ وہ روسی زبان میں روانی کیسے حاصل کر سکے"۔ آخر میں، ان کے جوابات نے انہیں یقین دلایا کہ وہ سوویتوں کو امریکہ میں عدم مساوات پر بحث کے ساتھ آزادی پر امریکہ کے زور کی تردید کرنے کی وجہ نہیں دیں گے، اور اس لیے انہیں اصل منصوبہ بندی کے مطابق ماسکو بھیج دیا گیا۔ "سب سے زیادہ مقبول نمائشوں میں سے ایک آئی بی ایم رامک 305 کمپیوٹر تھا۔ یہ موضوعات کی ایک وسیع رینج کے اندر 4,000 سے زیادہ سوالات کے جوابات دے سکتا ہے-ان میں سے کچھ امریکیوں کے لیے خطاب کرنا کافی تکلیف دہ ہے۔ نہ صرف عام سوالات تھے جیسے "امریکی سگریٹ کی قیمت کتنی ہے؟" اور "جاز موسیقی کیا ہے؟" صرف 90 سیکنڈ میں ایک پرنٹ آؤٹ کے ساتھ جواب دیا گیا، نسلی تعلقات اور لنچنگ کے بارے میں کانٹے دار سوالات بھی سفارتی جوابات دینے کے لیے پہلے سے پروگرام کیے گئے تھے۔ تجارتی دوران، نمائش خود جدید ترین "گھریلو آلات، فیشن، ٹیلی ویژن اور ہائی فائی سیٹ، ایک ماڈل ہاؤس جس کی قیمت ایک 'اوسط' خاندان کو فروخت کرنے کے لیے تھی، فارم کا سامان، 1959 آٹوموبائل، کشتیاں، کھیلوں کا سامان اور بچوں کا کھیل کا میدان، نیز کتابیں اور ونائل ریکارڈز" کی نمائش تھی۔ مجموعی طور پر، نمائش کی مختلف نمائشیں، جن میں ڈیزائنر جارج نیلسن شامل تھے، نے تقریبا "3,000 ٹن مواد کی نمائش کی۔ جو امریکہ سے ماسکو بھیجا گیا تھا۔" زائرین ڈبے میں بند کھانوں، ٹریکٹروں، اور ونائل ریکارڈز سے لے کر فرنیچر اور متعلقہ اشیاء تک سب کچھ دیکھ سکتے تھے، جیسے ہرمن ملر ببل لیمپ ؛ نیز ساتھی ہرمن ملر ڈیزائنرز، چارلس اور رے ایمس کی ملٹی اسکرین فلم، گلمپسس آف دی یو ایس اے۔ وہاں "چار نمائشی باورچی خانے بھی تھے۔ جن میں آر سی اے/ویرلپول میرکل کچن سب سے زیادہ مستقبل پر مبنی تھا"۔ "اس نے سپر فاسٹ کھانے کی تیاری، پش بٹن ہر چیز، اور خودکار روبوٹ کلینرز کا وعدہ کیا۔" مجموعی طور پر، تقریبا 450 کمپنیوں نے ماسکو نمائش میں حصہ ڈالا۔ سیئرز، آئی بی ایم، جنرل ملز، کوڈیک، ویرلپول، میسیز، پیپسی، جنرل موٹرز، آر سی اے، اور ڈکسی کپ سبھی کی موجودگی تھی، اس حقیقت کے باوجود کہ ان کی کوئی بھی مصنوعات سوویت یونین میں نہیں خریدی جا سکتی تھی۔ " امریکیوں نے بہت سارے صارفین کے سامان کا مظاہرہ کیا کیونکہ-بھاری صنعت اور خلائی تلاش کے برعکس-ڈش واشر اور سوڈا پاپ جیسی مصنوعات ایسے علاقے تھے جہاں امریکہ کمیونسٹ روس سے بہت آگے تھا۔ زیادہ تر غیر متاثر، سوویت رہنماؤں نے دعوی کیا کہ یہ محض آلات کا ایک مجموعہ تھا۔ اور کچھ طریقوں سے وہ درست تھے ": ان میں سے بہت سے ابھی تک امریکی گھروں میں نہیں تھے۔ پیپسی کوکا کولا نے نمائش میں شرکت کرنے سے انکار کر دیا تھا، لیکن پیپسی کبوتر دونوں پیروں کے ساتھ اندر داخل ہوا۔ "اس میں کوئی شک نہیں کہ نکسن کے دوبارہ انتخاب کے بعد 1972 میں سوویت یونین میں پیپسی کے داخلے کے پہیے چکنا چور ہو گئے تھے۔ ڈیٹینٹے 1970 کی دہائی کے اوائل میں کامیاب ہو رہا تھا اور ایک قسم کا تبادلہ ہوا: پیپسی کو سوویت یونین میں متعارف کرایا جائے گا اگر روسی ووڈکا امریکی مارکیٹ میں داخل ہو سکے۔ [ٹی] انہوں نے دونوں ممالک نے 10 سالہ جوابی تجارتی معاہدے پر دستخط کیے، جس سے امریکہ میں اسٹولچنیا ووڈکا اور پیپسی کو یو ایس ایس آر میں جانے کی اجازت ملی۔ " 1959 میں، لوئی/سنیتھ میں ہاؤسنگ اینڈ ہوم کمپونینٹس ڈیپارٹمنٹ کے نائب صدر، اینڈریو گیلر امریکن نیشنل ایگزیبیشن میں بنائی گئی نمائش، "ٹائپکل امریکن ہاؤس" کے ڈیزائن سپروائزر تھے۔ نمائشی گھر نے بڑے پیمانے پر نیویارک کے کامک میں 398 ٹاؤن لائن روڈ پر پہلے بنائے گئے گھر کی نقل تیار کی، جسے اصل میں اسٹینلے ایچ کلین نے لانگ آئلینڈ میں مقیم فرم آل اسٹیٹ پراپرٹیز کے لیے ڈیزائن کیا تھا، جس کی سربراہی ڈویلپر ہربرٹ سیڈکن کر رہے تھے۔ نمائش میں آنے والوں کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے، سیڈکن نے کلین کے فلور پلان میں ترمیم کرنے کے لیے لوئی کے دفتر کی خدمات حاصل کیں۔ گھر کو اس کا نام کیسے ملا اس کے ایک ورژن کے مطابق، گیلر نے اس کام کی نگرانی کی، جس نے گھر کو "تقسیم" کر دیا، اس کا عرفی نام "اسپلٹنک" بنا، اور بڑی تعداد میں زائرین کے لیے چھوٹے گھر کا دورہ کرنے کا ایک طریقہ۔ ایک اور ورژن میں، یہ کہا جاتا ہے کہ روسیوں نے اس گھر کو "اسپلٹنک" کہا، "سپوتنک" پر ایک پن کے طور پر، اس سیٹلائٹ کا نام جسے سوویتوں نے دو سال پہلے مدار میں رکھا تھا۔ " کسی بھی طرح، بعد میں، نائب صدر رچرڈ نکسن اور سوویت وزیر اعظم نکیتا خروشیف نے 24 جولائی 1959 کو کچن ڈبیٹ کے نام سے جانا جانے والا آغاز کیا، جس میں انہوں نے سرمایہ داری بمقابلہ سوشلزم کی خوبیوں پر بحث کی، جس میں خروشیف نے کہا کہ امریکی "عام امریکی ہاؤس" کی نمائندگی کرنے والی عیش و عشرت کے متحمل نہیں ہو سکتے۔ سوویت خبر رساں ایجنسی ٹاس نے خروشیف کی رائے کی تائید کرتے ہوئے لکھا: اسے امریکی مزدور کے مخصوص گھر کے طور پر دکھانے میں، جیسے کہ تاج محل کو بمبئی کے ٹیکسٹائل کارکن کے مخصوص گھر کے طور پر دکھانے میں، اس سے زیادہ کوئی سچائی نہیں ہے۔ نظریاتی "نمائش سوویت کمیونسٹ حکومت کے خلاف ثقافتی سفارت کاری کا ایک ذریعہ بھی تھی" کیونکہ امریکی سیاست دان سوویتوں کو سرمایہ داری کے فوائد کا مظاہرہ کرنا چاہتے تھے۔ یہ 24 جولائی 1959 کو نمائش کی افتتاحی رات نائب صدر رچرڈ نکسن کی تقریر سے ظاہر ہوتا ہے، جب انہوں نے یو ایس ایس آر کی وزیر اعظم نکیتا خروشیف اور سوویتوں کو فلکیات اور راکٹ سائنس میں ان کی پیشرفت پر مبارکباد دی، لیکن جلد ہی امریکہ کے مضبوط نکات، خاص طور پر آزادی کے تصور پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے واپس آئے۔ آرٹ کے تنازعات امریکی سوویت دوستی کی قومی کونسل قومی امریکی نمائش ثقافتی سفارت کاری کے لیے بصری فنون کو استعمال کرنے کی پہلی امریکی کوشش نہیں تھی۔ 1943 میں، "1920 اور 1930 کی دہائی کے دوران امریکہ میں قائم ہونے والی سوویت فرینڈشپ سوسائٹیوں" کی ترقی نے بہت سے امریکی فنکاروں اور دانشوروں کو سرکاری اخراجات پر ثقافتی تبادلوں پر سفر کرنے کی ترغیب دی۔ اس کی وجہ سے نیشنل کونسل آف امریکن سوویت فرینڈشپ کی ترقی ہوئی، جس نے بصری فنون اور امریکی عجائب گھروں کے ساتھ شراکت داری دونوں پر زور دیا، اور امریکی فنکاروں کے پرجوش سامعین کو پایا۔ ان میں سے بہت سے لوگوں کو فیڈرل آرٹ پروجیکٹ نے ملازمت دی تھی جہاں انہوں نے سماجی حقیقت پسندانہ روایت میں بھی کام کیا تھا۔ اس تاریخ نے سوویتوں کی ریاستی مالی اعانت اور بہادری کی تصویر کشی کے رجحان کی بازگشت کی۔ غیر نمائندہ فن کا عروج، تاہم، 1949 تک، "گروپ سے وابستہ فنکاروں کو امریکی نمائندے جارج اے ڈونڈیرو کی قیادت میں جدید مخالف مہموں نے نشانہ بنایا۔ جنہوں نے این سی اے ایس ایف کو" کمیونسٹ اور تخریبی "قرار دیا، اور سماجی طور پر مصروف فنکاروں کو" انقلاب کے سپاہی-دھوئیں میں "قرار دیا۔ ان رائےوں نے بعد میں انہیں" امریکی فن کے لیے وقف خدمات "کے لیے انٹرنیشنل فائن آرٹس کونسل کا گولڈ میڈل آف آنر حاصل کیا۔ دریں اثنا، ایک آرٹ اسٹیبلشمنٹ جو امریکی سماجی حقیقت پسندی کا حامی رہا تھا، اس نے سیاسی مشغولیت سے مشابہت رکھنے والی کسی بھی چیز سے پیچھے ہٹنا شروع کر دیا، اور "غیر نمائندہ کام کی حمایت کرنا شروع کر دیا جسے وہ غیر سیاسی اور انفرادیت پسند سمجھتے تھے۔" امریکہ اور U.S.S.R کے درمیان پہلے امریکی فنکار کے تعلقات 1950 کی دہائی میں ایک بار پھر پگھلنا شروع ہوئے، یہاں تک کہ جب ریڈ بائیٹنگ امریکی گفتگو پر حاوی رہی۔ 1953 میں، سوشلسٹ پارٹی آف امریکہ کے سابق رکن اور امریکن لیبر پارٹی کے ایک بار کانگریس کے امیدوار، فنکار راک ویل کینٹ سے جوزف آر میکارتھی نے پوچھ گچھ کی۔ وہ اور ولیم گروپر صرف دو بصری فنکار تھے جنہیں سینیٹ کی مستقل ذیلی کمیٹی برائے تحقیقات برائے سرکاری کارروائیوں کے سامنے بلایا گیا تھا۔ گروپر کی طرح، کینٹ نے پانچویں ترمیم کی بنیاد پر اپنی سیاسی حیثیت کی تصدیق یا تردید کرنے سے انکار کر دیا۔ 1957 میں، کینٹ این سی اے ایس ایف کے چیئرمین بنے، اور ساتھ ہی "سوویت یونین میں سولو نمائش دینے والے پہلے جنگ کے بعد کے امریکی فنکار" بن گئے۔ سوویتوں نے اس کی ترقی کی، حالانکہ بہت سے امریکی سرکاری اہلکار مشکوک رہے: "12 دسمبر کو پشکن میوزیم میں افتتاحی استقبالیہ میں ماسکو آرٹ کمیونٹی کی ممتاز شخصیات اور امریکی سفارت خانے کے نمائندوں نے شرکت کی تھی"، لیکن کینٹ کو افتتاحی تقریب میں شرکت کے لیے پاسپورٹ نہیں دیا گیا۔ پھر بھی U.S.S.R میں امریکی شو نے توجہ مبذول کروائی، کیو، ریگا اور اوڈیسا میں جاری رہنے سے پہلے اسٹیٹ ہرمیٹیج میوزیم کا سفر کیا، جس نے نصف ملین زائرین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ امریکی فنکاروں کی کثرت دو سال بعد، امریکی محکمہ خارجہ کی آرٹس سے متعلق مشاورتی کمیٹی اور امریکی انفارمیشن ایجنسی (یو ایس آئی اے) کی ثقافتی معلومات سے متعلق مشاورتی کمیٹی، جس نے امریکن نیشنل ایگزیبیشن کا مشترکہ انتظام کیا، نے اپنے طور پر ایک آرٹ شو کا آغاز کیا، جو کئی طریقوں سے کینٹ کی یاد دلاتا ہے۔ اگرچہ آرٹ کے مورخین شو میں شامل تجریدی فنکاروں پر توجہ مرکوز کرتے ہیں، لیکن شو کی جیوری نے امریکی جمہوریت کے فائدے کے طور پر اظہار کے تنوع کی وضاحت کرنے کے لیے "امریکی آرٹ کی کثرت پر زور دینے کی ٹھوس کوشش کی"۔ اس طرح، نمائشوں میں [تھامس ہارٹ] بینٹن، جان اسٹیورٹ کری، ایڈورڈ ہاپر، اور گرانٹ ووڈ کی امریکی سین پینٹنگز شامل تھیں۔ [یاسو] کونییوشی، [میکس] ویبر، اور اسٹیورٹ ڈیوس کی تجریدی کے ساتھ اظہار پسندی اور ابتدائی تجربات ؛ اور الیگزینڈر کالڈر، جیکسن پولاک، اور مارک روتھکو کی پختہ تجریدی۔ "تاہم، کینٹ کی طرح، نمائش میں شرکت کے لیے مدعو کیے گئے فنکار کمیونسٹ سرگرمیوں سے منسلک تھے، اور" چند دائیں بازو کے مبصرین اور قانون سازوں "نے ان پر" ریاستہائے متحدہ کی ساکھ کو مجروح کرنے "کا الزام لگایا۔ آئزن ہاور نے ایچ یو اے سی کو مطمئن کیا مصوروں اور مجسمہ سازوں کے پورے گروپ کی تحقیقات کے بعد، ہاؤس کمیٹی آن ان امریکن ایکٹیویٹیز (ایچ یو اے سی) کے چیئرمین فرانسس والٹر نے انکشاف کیا کہ سینتیس نمایاں فنکاروں میں سے چونتیس کسی کمیونسٹ تنظیم میں شامل تھے۔ کمیٹی نمائش سے ان کے کام کو مکمل طور پر ہٹانے کے لیے تیار تھی جب صدر آئزن ہاور نے مداخلت کی اور انہیں اصل منصوبہ بندی کے مطابق نمائش کی اجازت دی۔ تاہم، قدامت پسندوں کو مطمئن کرنے کے لیے، انہوں نے اٹھارہویں صدی کی کئی پینٹنگز بھی شامل کیں، تاکہ زیادہ اعلی درجے کے کام کے اثرات کو مزید کم کیا جا سکے۔ میراث امریکی قومی نمائش ماسکو میں امریکی سفارت خانے کی سفری نمائشوں کے سلسلے میں پہلی بن گئی جو اگلی پانچ دہائیوں تک 1990 کی دہائی کے اوائل تک جاری رہی۔ مجموعی طور پر، 25 مختلف شہروں میں، 12 ٹائم زونز میں 19 نمائشوں کی 87 الگ الگ نمائشیں ہوئیں، جن میں گرافک آرٹس سے لے کر زراعت، بیرونی تفریح سے لے کر طب تک امریکی ٹیکنالوجی کی نمائش کی گئی۔ قومی امریکی نمائش کی 50 ویں سالگرہ کی کانفرنس "امریکی صدر براک اوباما کے تعلقات کو شروع کرنے کی کوشش کے لیے روس میں ہونے کے ایک دن بعد" منائی گئی۔ سرد جنگ کے نچلے درجے پر ایک بار پھر واشنگٹن اور ماسکو کے درمیان تعلقات کے ساتھ، تعطل کے سرکش دنوں کے لیے شدید پرانی یادیں تھیں۔ " نوٹس حوالہ جات روس میں آرٹ کی نمائشیں سوویت یونین-امریکہ تعلقات 1959 ماسکو میں