David with the Head of Goliath (Caravaggio, Rome)
ڈیوڈ ود دی ہیڈ آف گولیاتھ اطالوی باروک آرٹسٹ کارواگیو کی پینٹنگ ہے۔ یہ روم کے گیلریا بورگیس میں واقع ہے۔ پینٹنگ، جو 1650 میں کارڈینل سیپیون بورگیس کے مجموعے میں تھی، کی تاریخ 1605 کے اوائل اور 1609-1610 کے آخر میں بتائی گئی ہے، جس میں حالیہ اسکالرز سابق کی طرف مائل ہیں۔ کارواگیو نے اس موضوع کو ویانا کے کنسٹ ہسٹوریشیز میوزیم میں 1607 کے ایک کام میں اور میڈرڈ کے پراڈو میں 1600 کے ایک ابتدائی کام میں بھی پیش کیا۔ کارواگیو کے لیے فوری الہام جارجیون کے ایک پیروکار، c.1510 کا کام تھا، لیکن کارواگیو ڈیوڈ کے ہاتھ سے سر کو لٹکاتے ہوئے اور کنارے پر آرام کرنے کے بجائے خون ٹپکاتے ہوئے ڈرامے کو زیادہ مؤثر طریقے سے پیش کرتا ہے۔ ڈیوڈ کے ہاتھ میں موجود تلوار پر ایک مختصر نوشتہ ایچ-اے ایس او ایس ہے۔ اس کی تشریح لاطینی جملے ہیومیلیٹس آکسیڈٹ سپربیئم ("عاجزی فخر کو مار دیتی ہے") کے مخفف کے طور پر کی گئی ہے۔ ڈیوڈ پریشان ہے، "اس کا اظہار غم اور ہمدردی کو ملا دیتا ہے"۔ اسے خوش ہونے کے بجائے پریشان کن کے طور پر پیش کرنے کا فیصلہ اس کے اور گولیتھ کے درمیان ایک غیر معمولی نفسیاتی رشتہ پیدا کرتا ہے۔ یہ رشتہ اس حقیقت کی وجہ سے مزید پیچیدہ ہو جاتا ہے کہ کارواگیو نے خود کو گولیتھ کے طور پر پیش کیا ہے، جبکہ ڈیوڈ کے لیے ماڈل ال سوو کارواگینو ("اس کا اپنا چھوٹا کارواگیو") ہے۔ یہ سب سے زیادہ ممکنہ طور پر سیکو ڈیل کارواگیو کی طرف اشارہ کرتا ہے، جو کچھ سال پہلے روم میں فنکار کے اسٹوڈیو اسسٹنٹ تھے، جسے "جو اس کے ساتھ لیٹا ہوا تھا" لڑکے کے طور پر ریکارڈ کیا گیا تھا۔ سیکو کی کوئی آزاد تصویر معلوم نہیں ہے، جس سے شناخت کی تصدیق ناممکن ہو جاتی ہے، لیکن "[a] ڈیوڈ/ماڈل اور گولیاتھ/پینٹر کے درمیان جنسی قربت ایک ناگزیر نتیجہ معلوم ہوتی ہے، تاہم، یہ دیکھتے ہوئے کہ کارواگیو نے ڈیوڈ کی تلوار کو اس کی ٹانگوں کے درمیان اور ایک ایسے زاویے پر اوپر کی طرف اشارہ کرتے ہوئے ظاہر کیا جو مرکزی کردار کی نگاہیں اپنے شکار سے جوڑنے والے اخترن کی بازگشت کرتا ہے۔" متبادل طور پر، اوٹاویو لیونی کے ذریعے بنائی گئی کارواگیو کی تصویر پر مبنی، یہ ایک دوہری خود تصویر ہو سکتی ہے۔ نوجوان کاراواگیو (اس کا اپنا چھوٹا کاراواگیو) بڑی جان بوجھ کر بالغ کاراواگیو کا سر تھامے ہوئے ہے۔ نوجوان کارواگیو کے جنگلی اور ہنگامہ خیز رویے نے بنیادی طور پر ایک بالغ بالغ کی حیثیت سے اس کی زندگی کو تباہ کر دیا تھا، اور وہ ایک متعلقہ مذہبی موضوع کی پینٹنگ میں اپنی حالت پر ایک واقف ہرمیٹزم کے ساتھ عکاسی کرتا ہے۔ روم میں شاہکار ایک ہی موضوع پر دوسرے آرٹ ورک، ڈیوڈ اور گولیاتھ کا "جڑواں" ہے، جیسا کہ 1693 کی گیلریا بورگیس کی انوینٹری میں بتایا گیا ہے، جہاں یہ پایا جاتا ہے کہ ایک پہلے کمرے میں اور دوسرا چوتھے کمرے میں واقع تھا۔ ان کی سوانح نگار بیلوری کے مطابق، اس آرٹ ورک کو 1606 میں کارڈینل سیپیون بورگیس نے کارواگیو کو کمیشن کیا تھا، یہ ایک ایسا کام ہے جو ممکنہ طور پر ڈبل ایزل پر انجام دیا جاتا ہے، اس طرح دو جڑواں شاہکار تیار ہوتے ہیں۔ پینٹنگ کی سوانحی دلچسپی پہلے سے ہی پیچیدہ کام میں معنی کی ایک اور پرت کا اضافہ کرتی ہے، ڈیوڈ اور گولیتھ مسیح اور شیطان کے لیے کھڑے ہیں اور اس دور کی قدامت پسند عیسائی شبیہہ نگاری میں برائی پر اچھائی کی فتح، اور اس سرد دل محبوب کے طور پر بھی جو معاصر ادبی گھمنڈ کے مطابق "قتل" کرتا ہے۔ اس صنف کی ایک مثال پیٹی پیلس میں کرسٹوفانو الوری کے ہم عصر جوڈتھ اور ہولوفرنز میں دیکھی جا سکتی ہے، جہاں الوری خود کو ہولوفرنز کے طور پر پیش کرتا ہے، حالانکہ کارواگیو نے ڈیوڈ کو ظالمانہ اور لاتعلق نہیں دکھایا ہے بلکہ گولیتھ کی موت سے اتنا ہی متاثر ہوا ہے۔ اگر یہ پینٹنگ کارڈینل بورگیس کو تحفہ تھی، جو کہ پوپ کے عہدے دار تھے جن کے پاس کارواگیو کو قتل کے لیے معافی دینے کا اختیار تھا، تو اس کی تشریح رحم کی ذاتی درخواست کے طور پر بھی کی جا سکتی ہے۔ "گولیات کے سر کے ساتھ ڈیوڈ [اس طرح] کارواگیو کے تحفے کو ظاہر کرتا ہے کہ اس نے اپنے تجربات کو ایک اصل مقدس منظر نامے میں ڈھالا جو ذاتی سے بالاتر ہو کر انسانی حالت کا ایک خوفناک بیان بن جاتا ہے۔" یہاں کارواگیو اور اس کے حاصل کردہ بچہ پریمی کے درمیان پیچیدہ تعلقات کی نمائش ہوتی ہے۔ اس وقت کارواگیو نہ صرف ایک شکار شدہ قاتل ہے بلکہ ایک ایسے شخص کے ساتھ بھی تعلقات میں ہے جسے کارواگیو نے حاصل کیا تھا اور اس میں کوئی شک نہیں کہ بچپن میں اس کی عصمت دری کی گئی تھی۔ کارواگیو کی خود سے نفرت واضح ہے۔ یہ بھی دیکھیں کاراواگیو نوٹس حوالہ جات کی پینٹنگز کی فہرست بیرونی روابط 1600 کی دہائی کی پینٹنگز کاراواگیو کی پینٹنگز بورگیس کلیکشن میں پینٹنگز موت کے بارے میں پینٹنگز موت کے بارے میں ڈیوڈ کرسچن آرٹ کی عکاسی کرنے والی پینٹنگز خود تصویر