Da Capo (Love album)
دا کیپو امریکی راک بینڈ لو کا دوسرا اسٹوڈیو البم ہے، جو الیکٹرا ریکارڈز کے ذریعہ جنوری 1967 میں ریلیز ہوا تھا۔ یہ البم ستمبر اور اکتوبر 1966 کے درمیان ہالی ووڈ، کیلیفورنیا کے آر سی اے اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیا گیا تھا، سوائے "7 اور 7 از" کے (جو پہلے جون میں ریکارڈ کیا گیا تھا)، وہ سنگل جو البم کی تقسیم سے پہلے تھا اور بینڈ کا سب سے بڑا تجارتی ہٹ بن گیا تھا۔ بینڈ کے اسی نام کے ڈیبیو کے برعکس جس میں تقریبا مستقل گیراج راک آواز تھی، دا کیپو میں موسیقی کے انداز کی ایک وسیع رینج پیش کی گئی ہے، جسے "جاز راک" کی پہلی مثالوں میں سے ایک بھی سمجھا جاتا ہے۔ اگرچہ یہ تجارتی طور پر کامیاب نہیں تھی، لیکن البم کے لیے تنقیدی ردعمل عام طور پر مثبت ہے۔ تاہم برسوں کے دوران اس کی ساکھ محبت کے تیسرے اسٹوڈیو البم، فارایور چینجز (1967) نے بڑی حد تک چھایا ہوا ہے۔ الیکٹرا کے ساتھ پس منظر کا تنازعہ مارچ 1966 میں، محبت کا سیلف ٹائٹلڈ ڈیبیو البم، سنگل "مائی لٹل ریڈ بک" کے ساتھ، اعتدال پسند تجارتی کامیابی کے لیے جاری کیا گیا، جو بل بورڈ ٹاپ ایل پیز پر نمبر 57 پر پہنچ گیا۔ مصنف بارنی ہاسکنز کے مطابق، البم نے "ایل اے کے منظر نامے پر ایک بڑی نئی میوزیکل قوت کی موجودگی کا سراغ لگایا"۔ یہ الیکٹرا ریکارڈز کے لیے بھی ایک اہم ریلیز تھی، جس نے انہیں ان کا پہلا راک البم کے ساتھ ساتھ ان کا پہلا ہٹ سنگل بھی دیا۔ تاہم، بینڈ جلد ہی لیبل کی تیاری اور تشہیری کوششوں سے غیر مطمئن ہو گیا۔ لیبل سے نکلنے کی کوشش میں، بینڈ لیڈر آرتھر لی نے انکشاف کیا کہ جب انہوں نے 4 جنوری 1966 کو ریکارڈنگ کے معاہدے پر دستخط کیے تھے، تو وہ ابھی 21 سال کے نہیں تھے، جس سے معاہدہ کالعدم ہوگیا۔ اس سے الیکٹرا کے صدر جیک ہولزمین غصے میں آ گئے، جنہوں نے بعد میں کہا: "آرتھر کے ساتھ میرے تعلقات میں یہی وہ نقطہ تھا جہاں وہ ایک بدمعاش ہونے سے مکمل طور پر بے ایمان ہونے کی طرف بڑھ گیا۔ اس نے کہا کہ وہ دوسرا البم نہیں بنا رہا ہے، جس کا مطلب ہے [اگر اس نے یہ دھمکی دی ہوتی] کہ دا کیپو نہ ہوتا۔ " 25 اپریل کو معاہدے میں ایک ضمیمہ بنایا گیا، جس میں بینڈ کو 2,500 ڈالر نقد دیے گئے اور ان کی رائلٹی کی شرح 5 سے بڑھا کر 7 فیصد کر دی گئی ؛ تاہم، اس کے لیے انہیں الیکٹرا کے لیے 20 مزید ریکارڈنگ تیار کرنے کی بھی ضرورت تھی جو مستقبل کے البمز پر ریلیز کی جائیں۔ لی نے بعد میں دعوی کیا کہ انہوں نے اشاعت کے حقوق کے 100% کا بھی مطالبہ کیا، لیکن ہولزمین نے کہا کہ اس پر کبھی اتفاق نہیں ہوا۔ اس کے بعد اراکین کی عمر سے متعلق مزید مسائل کو روکنے کے لیے 6 مئی کو معاہدے کی تصدیق کی گئی۔ ہولزمین نے یہ بھی یقینی بنایا کہ لی کے ڈرائیونگ لائسنس کی فوٹو کاپی دستاویز پر رکھی گئی ہے۔ "7 اور 7 اس" اور لائن اپ تبدیلیاں 17 اور 20 جون کو، لو نے اپنا دوسرا سنگل، "7 اور 7 اس" ریکارڈ کیا۔ یہ گانا بینڈ کی اصل لوک راک آواز سے ایک بنیادی روانگی تھی۔ سوانح نگار جان اینارسن لکھتے ہیں کہ یہ "ایسا کچھ نہیں تھا جس کا تصور یا اس سے پہلے کسی نے نہیں سنا تھا۔ ایک بلند آواز، جارحانہ، بغیر کسی رکاوٹ کے، گیراج طرز کا پنک گانا، اس میوزیکل اصطلاح کے موجودہ ہونے سے ایک دہائی قبل۔" ایک تخلیقی کامیابی ہونے کے باوجود، گانے کے ریکارڈنگ سیشن، جو سن سیٹ ساؤنڈ ریکارڈرز میں ہولزمین پروڈکشن اور بروس بوٹنک انجینئرنگ کے ساتھ منعقد ہوئے، پہلی البم کے پانچ ٹکڑوں کی لائن اپ کو پیش کرنے والے آخری تھے۔ ڈرمر البان "سنوپی" فسٹرر کی محدود صلاحیتوں کی وجہ سے، اس نے اور لی نے باری باری گانے کے شدید ڈھول والے حصے کی کوشش کی۔ فسٹرر نے بعد میں کہا: "اجلاس ایک ڈراؤنا خواب تھا۔ میری انگلیوں پر چھالے تھے۔ مجھے نہیں معلوم کہ میں نے کتنی بار اس چیز کو کھیلنے کی کوشش کی اور یہ باہر نہیں آ رہا تھا۔ آرتھر اسے آزمائے گا۔ پھر میں اسے آزماتا۔ آخر کار مجھے مل گیا۔ وہ ایسا نہ کر سکا۔ " جولائی میں ریلیز ہونے والی "7 اینڈ 7 از" نے بل بورڈ ہاٹ 100 پر چڑھنے میں دس ہفتے گزارے، 33 ویں نمبر پر پہنچ کر بینڈ کے کیریئر کا سب سے زیادہ چارٹنگ والا سنگل بن گیا۔ اسی دوران، بینڈ نے اپنے دوسرے البم کے لیے اپنی لائن اپ میں کچھ تبدیلیاں کرنے کا فیصلہ کیا۔ فسٹرر کو برطرف کرنے سے گریزاں، لی نے اس کے بجائے اسے کی بورڈ-آرگن، پیانو، اور ہارپسکارڈ پر منتقل کرنے کا انتخاب کیا-کیونکہ اسے بچپن میں کلاسیکی تربیت دی گئی تھی۔ ڈرم پر ان کی جگہ لینے کے لیے، لی نے مائیکل اسٹیورٹ کی خدمات حاصل کیں-جو پہلے سنز آف ایڈم میں سے تھے، جنہوں نے کبھی کبھار لو کے لیے اوپن کیا تھا اور لی کے گانوں میں سے ایک، "فیدرڈ فش" کے ساتھ مقامی ہٹ کیا تھا۔ اس کے بعد لی نے ٹیجے کینٹریلی (پیدائشی نام جان باربیریس) کو بھرتی کیا، جو ایک جاز سیکسفونسٹ اور بانسری بجانے والا تھا جس کے ساتھ اس نے 1960 کی دہائی کے اوائل میں راستے عبور کیے تھے، جس سے بینڈ سات ٹکڑوں پر پہنچ گیا تھا۔ گروپ کے ساتھ اسٹیورٹ کے پہلے دن، لی اور لیڈ گٹارسٹ جانی ایکولس اسے الیکٹرا کے دفاتر لے آئے جہاں، اس سے ناواقف، انہوں نے لیبل کے ساتھ اپنی وابستگی کو ختم کرنے کی ایک اور کوشش کا منصوبہ بنایا تھا۔ اسٹیورٹ نے اپنی 2003 کی سوانح عمری بیہنڈ دی سینز آن دی پیگاسس کیروزل ود دی لیجنڈری راک گروپ لو میں اس تصادم کو یاد کیا: آرتھر نے [ایگزیکٹو سے] کہا، "میں آپ سے الیکٹر سے وابستگی کے بغیر ہمیں رہا کرنے کے بارے میں بات کرنا چاہتا ہوں۔ آپ واقعی میں ہمارے گروپ کو سنبھالنے کے قابل نہیں ہیں۔ لیبل سے نکلنے کے لیے ہمیں کیا کرنا پڑے گا؟ " اور جانی نے کہا، "ہاں، اور آپ کے ریکارڈ سستے بنائے جاتے ہیں۔ دیکھو، آپ کسی اور ریکارڈ کے ساتھ ایسا نہیں کر سکتے، "اور اس نے ونائل نکالا اور اسے آدھے حصے میں کاٹ کر میز پر پھینک دیا۔ لڑکا ہنس پڑا اور انہیں بتایا کہ وہ اپنے عزم سے باہر نہیں نکل رہے ہیں۔ اس نے کہا "آپ ہمارے تین اور البمز کے مقروض ہیں۔" ہم باہر چلے گئے۔ ریکارڈنگ اور پروڈکشن دا کیپو کے سیشنز کا آغاز ہالی ووڈ کے 6363 سن سیٹ بولیوارڈ میں آر سی اے وکٹر کے اسٹوڈیو میں ہوا۔ ایکولز نے تجویز کیا کہ اسٹوڈیو میں تبدیلی سن سیٹ ساؤنڈ کی وجہ سے تھی جس پر لیبل میٹس ڈورز کا قبضہ تھا۔ اینڈریو سینڈووال لکھتے ہیں کہ نئے ماحول نے محبت کو ان کے نئے مواد کے لیے "صحیح ماحول" فراہم کیا۔ بوٹنک تبدیلی کی وجہ سے سیشنوں کو انجینئر کرنے سے قاصر تھا، اس لیے یہ کام اس کے بجائے ڈیو ہاسنگر نے کیا، جس کی "صوتی مہارت"، سینڈووال مزید کہتے ہیں، "گروپ کو ان کے کام پر مزید اعتماد دیا۔" ایکولس نے ماحول کی مثبت یادوں کی اطلاع دی: "وہاں سب کچھ آرام دہ تھا۔ یہ آر سی اے میں سخت نہیں تھا کیونکہ یہ سن سیٹ ساؤنڈز میں تھا۔ کئی بار ہم نے سن سیٹ ساؤنڈ پر مٹھی لڑائی کی، کیونکہ یہ ایک چھوٹی سی قسم کی کلاسٹروفوبک قسم کی جگہ تھی۔ ماحول اور لوگ-بروس اور یہ سب-جس طرح آر سی اے ڈیو ہاسنجر کے ساتھ تھا اس طرح پر عمل نہیں تھا۔ " پال اے روتھچلڈ، جنہوں نے ابھی اگست 1966 میں ڈورز کے سیلف ٹائٹلڈ ڈیبیو البم کے سیشن مکمل کیے تھے، کو پروڈکشن دا کیپو میں لایا گیا۔ گروپ اس کے پچھلے کام سے متاثر ہوا تھا اور اس نے کچھ عرصہ پہلے ہی بھنگ رکھنے کے الزام میں جیل میں وقت گزارا تھا۔ ایکولس اور بوٹنک دونوں نے تسلیم کیا کہ ان کے پروڈکشن کے "بے معنی" انداز نے لی کی اکثر کمانڈنگ اسٹوڈیو کی موجودگی کو کنٹرول کرنے میں مدد کی۔ ایکولس نے کہا کہ لی "ایک بچے کی طرح ہو سکتا ہے، جو کچھ بھی وہ کر سکتا تھا اس سے فرار ہونے کی کوشش کر رہا ہے۔ جیک نے آرتھر کو اس کے ساتھ بھاگنے دیا اور اسے ادھر ادھر بھاگنے دیا۔ روتھچلڈ ایسا نہیں تھا۔ اس نے توقع کی کہ ہم اس کی طرف توجہ دیں گے، اور ہم نے ایسا کیا۔ " ہولزمین نے روتھچلڈ کے کام کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "دا کیپو ایک فنکارانہ سلسلہ تھا، اور مجھے لگتا ہے کہ اس البم کی زیادہ تر رسائی پال نے فراہم کی تھی۔" بوٹنک نے تبصرہ کیا، "اس البم میں پال روتھچلڈ کی کافی مقدار موجود ہے۔" ایکولس کے مطابق، دا کیپو کے زیادہ تر گانوں کو "اسٹوڈیو میں دوبارہ لکھا اور دوبارہ ترتیب دیا گیا"، جس کے نتیجے میں وہ "اس جگہ پر وقت گزار رہے تھے"۔ بینڈ کے پرنسپل نغمہ نگار لی نے اپنے سیاہ گبسن صوتی گٹار پر بنیادی کورڈ پیش رفت بجاتے ہوئے اور بول گاتے ہوئے اپنے نئے گانے پیش کیے۔ اس کے بعد ہر رکن نے اپنے حصے لکھے، جس میں لی نے راستے میں تجاویز پیش کیں ؛ تاہم، فسٹرر، جو اصلاح کرنے سے قاصر تھے، نے کہا کہ ان کے حصے یا تو لی نے لکھے تھے یا "مجھے بالکل سمجھائے تھے"۔ لی کے نئے گانوں کے باوجود، 27 ستمبر کو پہلا ٹریک، تال گٹارسٹ اور ثانوی نغمہ نگار برائن میک لین کا گانا "اورنج اسکائیز" تھا۔ ایکولس نے کینٹریلی کے بانسری والے حصے پر سیشن کے دوران بھڑکتے ہوئے تناؤ کو یاد کیا: "وہ ہربی مان کو فون کرنے کی دھمکی دیتے رہے کیونکہ جے اس حصے کو ٹھیک نہیں کر سکے کیونکہ ہم ٹیون سے باہر تھے۔ ہم نے اس ہارپسکارڈ کو ٹیون کیا اور ہارپسکارڈ بند تھا۔ انہوں نے سوچا کہ یہ اس کی غلطی تھی۔ " اگلے تین دن لی کے گانوں کے لیے وقف تھے "کیا ہوا! "،" وہ رنگوں میں آتی ہے "، اور" کیسل "، بالترتیب۔ 2 اکتوبر کو، بینڈ نے سائیڈ لانگ ٹریک "ریولیشن" کے ساتھ البم ختم کرنے کے لیے سن سیٹ ساؤنڈ میں واپس آنے سے پہلے "اسٹیفنی نوز ہو" ریکارڈ کیا۔ اس کے بعد البم کو بوٹنک نے ملایا، جس نے محسوس کیا کہ ہاسنگر نے "محبت کی آواز کو مجھ سے مختلف بنا دیا ہے" اور اس بات کو یقینی بنانا چاہتا تھا کہ "[اس کے] کام اور میرے کام میں کوئی فرق نہ ہو"۔ گانوں کا جائزہ مصنف ولیم ای سپیویک دا کیپو کو مختلف انداز کے البم کے طور پر دیکھتے ہیں، جس میں ہر گانا "راک کی ذیلی صنف کی تصویر" ہوتا ہے۔ مصنفین بارنی ہاسکنز اور رابرٹ ڈائمری کے مطابق، ایک طرف کی موسیقی میں سائیکیڈیلیا، باروک پاپ، جاز، لاطینی موسیقی، اور پروٹو پنک کے طرز کے اثرات شامل ہیں۔ ٹریک "ریولیشن"، جو تمام سائیڈ ٹو پر قابض ہے، راک، بلیوز، تال اور بلیوز، سائیکیڈیلیا، جاز اور کلاسیکی کو یکجا کرتا ہے۔ مائیک سیگریٹو لکھتے ہیں کہ ایک طرف محبت کے پہلے البم کے گیراج راک کو "پل" کرتا ہے اور ان کے اگلے البم، ہمیشہ کے لیے تبدیلیوں کی "زیادہ بہتر" آواز ؛ تاہم، "ان البمز کے اتنے بالکل برعکس ہونے کی وجہ سے، دا کیپو ان میں سے کسی سے بالکل مختلف لگتا ہے"۔ سیگریٹو کا یہ بھی کہنا ہے کہ البم نے "محبت کی ہارڈ راک کو اس حد تک آگے بڑھایا جہاں تک وہ جا سکتا تھا۔ وہ کبھی بھی '7 اور 7 از' سے زیادہ وائلڈر ریکارڈنگ یا 'انکشافات' سے زیادہ دلکش ریکارڈنگ نہیں کر سکے۔ لوک راک سے بینڈ کو ہٹانے کی لی کی کوششوں کے باوجود، نقاد رچی انٹربرگر کا کہنا ہے کہ یہ صنف "اب بھی" دی کیسل "اور" شی کمز ان کلرز "جیسے خوبصورت گانوں کے گٹار ریفس میں واضح ہے۔ دا کیپو جاز راک کے طور پر بیان کیے جانے والے ابتدائی البمز میں سے ایک ہے، اس صنف کے وسیع پیمانے پر قائم ہونے سے کئی سال پہلے۔ لی نے البم کے جاز اثرات کو اس وقت میلز ڈیوس کو سننے سے منسوب کیا۔ اگرچہ لی اس عرصے کے دوران بینڈ کے انداز کو جاز راک کے طور پر بیان کرنے آئے تھے، لیکن وہ ابتدائی طور پر لیبل کو مسترد کر رہے تھے، انہوں نے ہٹ پیراڈر کے ساتھ ایک عصری انٹرویو میں کہا: "جو لوگ آج موسیقی سنتے ہیں وہ شاید اسے 'جاز راک' کہیں گے لیکن میں اسے ایسا نہیں کہتا۔ یہ مفت موسیقی ہے۔ ہمیں ایسے مواد کا انتخاب کرنا ہوگا جو اس گروپ کے مطابق ہو اور وہ مفت موسیقی ہو۔ ہم کوئی نمونہ نہیں چاہتے ؛ ہم مکمل طور پر کتاب کے خلاف ہیں۔ " ایکولس نے جان کولٹرین کو بینڈ کی آواز پر اثر انداز ہونے کا حوالہ دیا، جسے انہوں نے "فری فارم فیوژن" قرار دیا۔ سپیک نوٹ کرتا ہے کہ البم آؤٹ آف سائٹ اینڈ ساؤنڈ بائی دی فری اسپرٹس، جسے اکثر پہلا جاز راک ریکارڈ سمجھا جاتا ہے، دا کیپو کے تقریبا ایک ماہ بعد جاری کیا گیا تھا۔ لفظی طور پر، سپیک کا کہنا ہے کہ لی نے ڈا کیپو پر "اپنی آواز پائی"، ان کے "تجریدی جملے اور ذہین نظریات" "صرف چند ماہ پہلے کی ان کی دھنوں سے ہلکے سال آگے" تھے۔ مصنف مک ہیوٹن لی کی سوانح عمری کی دھنوں کو ہمیشہ کے لیے تبدیلیوں کا "پیش لفظ" سمجھتے ہیں۔ دا کیپو پر نرم گانے، یعنی "اورنج اسکائیز" اور "دی کیسل"، لی کے ہموار صوتی لہجے کی پہلی نمائش کو نشان زد کرتے ہیں-جسے پریس نے "ایسڈ میتھس" کا نام دیا ہے-جو ہمیشہ کے لیے تبدیلیوں، فور سیل، اور آؤٹ ہیئر کے ذریعے ایک خصوصیت بنی رہے گی۔ سائیڈ ون "اسٹیفنی نوز ہو" لی کی "اسٹیفنی نوز ہو" کے لیے پریرتا اسٹیفنی بفنگٹن سے آئی تھی، ایک نوجوان خاتون جس سے وہ اور میکلین دونوں ڈیٹنگ میں دلچسپی رکھتے تھے۔ اینارسن کے مطابق، فسٹرر کے ہارپسکارڈ اور میکلین کے فنگر پکڈ گٹار کے درمیان افتتاحی تعمیر محبت کے پہلے البم سے فوری طور پر "نمایاں تضاد" پیش کرتی ہے۔ گانے میں ایک شفٹنگ میٹر کا استعمال کیا گیا ہے، کیونکہ 3/4 کی بنیاد ٹرانزیشن سیکشن میں 4/4 کے ساتھ باری باری ہوتی ہے اور سیکسفون سولو کے لیے 5/4 پر چلی جاتی ہے۔ سپیویک لکھتے ہیں کہ "لی کے تعلقات کے بول اب پرتدار اور گھنے ہیں، جن میں کوئی آسان لکیری معنی نہیں ہیں" اور ان کی گستاخانہ صوتی کارکردگی کو "حیرت انگیز طور پر شاعرانہ" کے طور پر تسلیم کرتے ہیں کیونکہ وہ "عام چیخ و پکار سے زیادہ فنکارانہ طور پر پڑھنے کے لیے لائنوں میں ہیرا پھیری کرتے ہیں"۔ یہ گانا نومبر 1966 میں "اورنج اسکائیز" کے ساتھ سنگل کے طور پر جاری کیا گیا تھا، لیکن اسے فوری طور پر واپس لے لیا گیا اور دسمبر میں "شی کمز ان کلرز" کے ساتھ تبدیل کر دیا گیا۔ ان اصل ورژنوں کی ایک چھوٹی سی مقدار کو دبایا گیا تھا اور ریکارڈ جمع کرنے والوں کے ذریعہ ان کی تلاش کی جاتی ہے۔ "اورنج اسکائیز" میکلین نے دعوی کیا کہ "اورنج اسکائیز" پہلا گانا تھا جو انہوں نے 1965 میں لکھا تھا۔ وہ اس وقت بائرڈز کے لیے روڈی کے طور پر کام کر رہے تھے اور "دی بیلز آف ریمنی" سے راجر میک گین کے گٹار سولو سے متاثر تھے۔ ایکولس نے میکلین کے گانے کے اصل ورژن کو یاد کیا کہ "ہمارے لیے ریکارڈ کرنے کے لیے بہت زیادہ چاپٹی اور شو ٹیون-ایش" تھا۔ لہذا بہت سی تبدیلیوں اور دوبارہ لکھنے کے بعد، گانا ایک جازی، گیری میک فارلینڈ جیسی دھن میں تیار ہوا، جو مجموعی طور پر البم کے انداز کے مطابق تھا۔ " یہ واحد گانا ہے جو میکلین نے لو کے لیے لکھا تھا جسے انہوں نے گایا بھی نہیں تھا، کیونکہ بالآخر یہ لی کی آواز کے لیے بہتر موزوں ہونے کا فیصلہ کیا گیا تھا۔ گرمیوں میں تفریح کو بیان کرنے والی دھنوں کے ساتھ، سینڈووال گانے کو "محبت کے کیٹلاگ میں آسانی سے تیز ترین ٹکڑا" سمجھتے ہیں۔ "اسٹیفنی نوز ہو" اور "شی کمز ان کلرز" کے بی سائیڈز کے طور پر ریلیز ہونے والے ایکولس نے کہا کہ "اورنج اسکائیز" کو "لاس اینجلس میں کافی حد تک نشر کیا گیا" اور بینڈ نے "سوچا کہ اگر انہیں الیکٹرا سے مزید تشہیر ملتی تو یہ" شاید شروع ہو جاتا "۔ "کیا ہوا!" سپیویک نے لی کے "کیو ویڈا!" کو بیان کیا ہے۔ ایک "لاطینی رنگ والے" پاپ گانے کے طور پر۔ اسٹیورٹ نے اسے "ابتدائی سکا" کہا، جبکہ ایکولس نے کورڈز کو "ہوا دار برازیلی آواز" کے طور پر بیان کیا۔ نقاد میتھیو گرین والڈ بوسا نووا تال کا موازنہ انٹونیو کارلوس جابم کے عصری کام سے کرتے ہیں۔ اگرچہ یہ ایک طرف کا سب سے لمبا گانا ہے، لیکن اس کا سب سے آسان ڈھانچہ ہے، جس میں صرف چار آیات اور ایک مختصر وقفہ حصہ شامل ہے۔ ٹریک میں شیمپین کارک پاپنگ اور سلیگ گھنٹیوں کے صوتی اثرات بھی پیش کیے گئے ہیں-جو الیکٹرا کی وسیع ساؤنڈ لائبریری سے لیے گئے ہیں۔ لفظی طور پر، سیگریٹو کا کہنا ہے کہ "کیا ہوا!" یہ "ہمیشہ کے لیے تبدیلیوں پر کسی بھی چیز کی طرح عکاسی کرتا ہے" اور چیپ مین کا مشاہدہ ہے کہ یہ "لی کے بہت سے گانوں میں سے پہلا ہے جو خاموش خطرے اور پریشان کن تاپدیپت میں [ختم] ہوتا ہے"۔ اسے مارچ 1967 میں سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا، جس کی حمایت بینڈ کے اپنے پہلے البم سے "ہی جو" کے ورژن کے ساتھ کی گئی تھی، لیکن بہت کم تشہیر کی وجہ سے یہ ان کا نایاب الیکٹرا سنگل بن گیا۔ "7 اینڈ 7 از" لی نے ہالی ووڈ کے کالونیئل اپارٹمنٹس میں "7 اینڈ 7 از" ترتیب دیا، اصل میں باب ڈیلن کے انداز میں ایک لوک گیت کے طور پر۔ عنوان لی کی ہائی اسکول کی گرل فرینڈ انیتا بلنگز سے متاثر تھا، کیونکہ انہوں نے 7 مارچ کو سالگرہ منائی تھی۔ دھنوں میں بچپن میں ان کی گھریلو زندگی کو بیان کیا گیا ہے۔ جیسے ہی بینڈ نے اسٹوڈیو میں فیڈ بیک اور فز باس جیسے اثرات کے ساتھ تجربہ کیا، ایک "کنٹرولڈ افراتفری" کی آواز کو پکڑنے کی کوشش کی، یہ گانا اس میں تبدیل ہوا جسے سپیویک "1960 کی دہائی کے سب سے زیادہ دھماکہ خیز جارحانہ گانوں میں سے ایک" سمجھتا ہے۔ ٹریک کا اختتام جوہری دھماکے کے صوتی اثر کے ساتھ ہوتا ہے، حالانکہ بوٹنک نے کہا کہ یہ بندوق کی گولی سے ہوا ہو سکتا ہے۔ اس کے بعد، گانا ایک بلیوسی کوڈا کے ساتھ ختم ہوتا ہے جسے سینٹو اینڈ جانی کے "سلیپ واک" سے ڈھالا گیا ہے۔ پنک کو متاثر کرنے والے ابتدائی راک گانوں میں، "7 اور 7 از" کو اکثر محبت کی سب سے بڑی کارکردگی سمجھا جاتا ہے۔ "کیسل" "دی کیسل" ایک اور گانا ہے جو اسٹیفنی بفنگٹن کے ساتھ لی کے تعلقات سے متاثر تھا۔ " یہ لقب اس حویلی سے آیا جس میں اس گروپ نے لاس اینجلس کے لاس فیلیز علاقے میں حصہ لیا تھا۔ اگرچہ دھن بہت کم ہیں، جو صرف تین مختصر آیات پر مشتمل ہیں، بینڈ گانے کو ایک غیر معمولی ڈھانچے سے بھرتا ہے، جس میں ایک توسیعی آلہ ساز نتیجہ بھی شامل ہے جس میں دو جھوٹے اختتام ہوتے ہیں۔ سینڈووال اس گانے کو "ہمیشہ کے لیے تبدیلیوں کی صوتی نرمی (اور بالآخر بے ساختہ خوف و ہراس) کی علامت قرار دیتے ہیں۔" "وہ رنگوں میں آتی ہے" ایکولس کے مطابق، "وہ رنگوں میں آتی ہے" لی کی ایک اور گرل فرینڈ سے متاثر تھی، جس کا نام اینیٹ فیرل تھا، جو "ہمیشہ روشن، رنگین کپڑے پہنتی تھی"۔ لی نے بعد میں دعوی کیا کہ عنوان ایک عورت کے ماہواری کا حوالہ دیتا ہے ؛ تاہم، سینڈووال کا کہنا ہے کہ اس کی سنگینی نامعلوم ہے۔ ایکولز نے یہ بھی یاد کیا کہ اس کے "عجیب" کورڈز کی وجہ سے یہ "سب سے مشکل گانا ہے جو ہم نے کیا تھا"۔ گٹار انٹرو کا ڈھانچہ-آہستہ سے شروع ہوتا ہے اور کورس کو مارتے وقت بڑھتا ہے-1990 کی دہائی کے متبادل راک کی توقع کرتا ہے۔ یہ گانا دسمبر 1966 میں سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا، جس نے "سٹیفنی نوز ہو" کی جگہ "اورنج اسکائز" کے اے سائیڈ کے طور پر لیا تھا۔ اگرچہ اسے لاس اینجلس میں بھاری ایر پلے ملا، جس نے مقامی چارٹ بنائے، لیکن یہ ہاٹ 100 پر ظاہر ہونے میں ناکام رہا۔ ریٹروسپیکٹو طور پر، انٹربرگر گانے کو "شاید لی کی بہترین کمپوزیشن" کے طور پر دیکھتے ہیں۔ سائیڈ ٹو "مکاشفہ" "مکاشفہ" بینڈ کے ابتدائی لائیو سیٹوں میں "جان لی ہکر" نامی جام کے طور پر شروع ہوا۔ ایکولس کے مطابق، ان پرفارمنس میں متعدد سولو ہوتے ہیں اور بعض اوقات ایک گھنٹے تک چلتے ہیں۔ دا کیپو کے پورے دوسرے حصے کو اس کے لیے وقف کرنے کا متنازعہ فیصلہ کافی قیاس آرائیوں کا موضوع رہا ہے۔ ایک افواہ یہ ہے کہ لی الیکٹرا سے اپنے گانوں کو بینڈ کو ان کے ساتھ اپنا معاہدہ توڑنے کی اجازت نہ دینے کے انتقام کے طور پر روک رہے تھے، حالانکہ بوٹنک نے اس کی تردید کرتے ہوئے کہا کہ "اس وقت لمبے گانے کرنا بہت مقبول تھا"۔ ایکولس نے وضاحت کی کہ "[i] یہ واقعی الیکٹرا کی وجہ سے تھا جو ہمیں کافی وقت نہیں دے رہا تھا۔ ۔ اگر ہم مزید ریکارڈ کرنے کے قابل ہوتے تو ہمارے پاس ایک مختلف البم ہوتا۔ " بینڈ نے 45 منٹ کا جام ریکارڈ کیا جسے روتھچلڈ نے پھر ترمیم کیا۔ فسٹرر کا ہارپسکارڈ حصہ، جوہان سیبسٹین باخ کے پارٹیتا کا حوالہ دیتے ہوئے، ٹریک کے آغاز اور اختتام پر جوڑ دیا گیا تھا۔ اس گانے میں لی (ہارمونکا پر)، ایکولس، کینٹریلی اور اسٹیورٹ کی سولوئنگ شامل ہے۔ یہ البم کا واحد گانا تھا جسے بینڈ نے ماضی کے تناظر میں ناپسند کیا: اسٹیورٹ نے سوچا کہ یہ "گندگی کا ایک ٹکڑا" اور "البم کے ایک پہلو کا ضیاع" تھا، جبکہ لی نے اسے "میری زندگی کا اب تک کا بدترین گانا" قرار دیا۔ ٹائٹل اور پیکیجنگ محبت کے تھیم کو "دوبارہ شروع کرتے ہوئے" ان کی آواز کو برقرار رکھتے ہوئے، لی نے فسٹرر سے پوچھا، جو بینڈ کا واحد رکن تھا جو موسیقی پڑھ سکتا تھا، ابتدا میں واپس جانے کے لیے میوزیکل اصطلاح، جس پر اس نے "دا کیپو" کے ساتھ جواب دیا۔ البم کا فرنٹ کور، جسے ولیم ایس ہاروی نے ڈیزائن کیا ہے، لورل کینین میں اسی جلے ہوئے گھر میں بینڈ کی ایک فریم شدہ تصویر دکھا کر اس تھیم کی وضاحت کرتا ہے جو ان کے پہلے البم کے سرورق پر نمایاں ہے۔ اسٹیورٹ کے مطابق، سرورق کی تصویر میں لی کو جوڑوں سے سانس چھوڑتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ البم کی بیک کور فوٹو گائے ویبسٹر نے وسکی اے گو کے اوپر والے دفتر میں لی تھی۔ ایکولس نے کہا کہ یہ واحد فوٹو شوٹ تھا جو بینڈ نے کیا جہاں انہوں نے ایک اسٹوڈیو میں پوز کیا تھا، کیونکہ "ہر دوسری چیز کے لیے ہم باہر گئے تھے"۔ ریلیز اور استقبالیہ محبت نے اکتوبر 19-30، 1966 سے وسکی میں رہائش کے ساتھ عوام کے سامنے اپنی نئی لائن اپ اور آواز کی نقاب کشائی کی۔ لاس اینجلس ٹائمز کے ایک عصری جائزے کے مطابق، بینڈ نے "سن سیٹ پٹی کی مشہور شخصیات کی ایک کریم فصل کو اپنی طرف متوجہ کیا جو تبدیلی کا فیصلہ کرنے آئے تھے"۔ یہ شوز، سپیک کے الفاظ میں، "تمام لحاظ سے قابل ذکر طور پر کامیاب" تھے، اور انہیں مقامی پریس سے زبردست جائزے ملے۔ ٹائمز کے ڈگبی ڈیل نے بینڈ کی آواز کو "ایک ہپنوٹک میلینج" کے طور پر حوالہ دیا اور مزید لکھا کہ: "'اسٹیفنی نوز ہو' اور 'اورنج اسکائز' جیسے نمبروں پر بانسری اور ہارپسکارڈ جاز کی اصلاحات ایک نئی بلندی دیتی ہیں جو کہ ایک عام راک پیس ہو سکتا ہے۔" اخبار کے بعد کے جائزے میں بینڈ کی "صاف" پیشکش اور "آلات اور کرداروں کے توازن" کو بیٹلز اور بفیلو اسپرنگ فیلڈ کے ساتھ رکھا گیا۔ ایکولس نے توسیع شدہ لائن اپ کے ساتھ بینڈ کی پرفارمنس کو "شاید سب سے زیادہ مزے دار کھیل" کے طور پر یاد کیا۔ جب تک دا کیپو جنوری 1967 میں ریلیز ہوئی، "7 اور 7 از" کو پہلے ہی تجارتی اور تنقیدی کامیابی مل چکی تھی، جس سے البم کی فروخت کو بڑھانے میں مدد ملی۔ یہ 11 فروری 1967 کو بل بورڈ ٹاپ ایل پی کے چارٹ میں داخل ہوا، اور 8 اپریل کو 80 ویں نمبر پر پہنچ گیا، جس کی بینڈ کو امید تھی کہ وہ تجارتی کامیابی حاصل کرنے میں ناکام رہا۔ لی نے البم کی مایوس کن کارکردگی کا الزام الیکٹرا پر عائد کیا، لیکن بوٹنک نے یہ کہتے ہوئے اتفاق نہیں کیا، "آرتھر باہر جا کر اس کی تشہیر نہیں کرے گا!" اسٹیورٹ نے بعد میں اس بات کی عکاسی کی کہ بینڈ کو "اس کے پیچھے دورہ کرنا چاہیے تھا" ؛ تاہم، انہوں نے تسلیم کیا کہ لی کو "مختلف ہونے پر فخر تھا۔ اگر بینڈ البم جاری کرنے کے بعد دورہ کرتے تو وہ اسے مختلف طریقے سے کرتے۔ " البم کے بارے میں "1966 کے لیے ایک غیر یقینی طور پر تاریخی ریلیز" کے طور پر ایک ایسے انداز کے ساتھ جس میں "اس وقت تک [راک] میں کوئی دوسرا سیاق و سباق یا حوالہ نہیں تھا"، اینارسن پوچھتے ہیں کہ کیا لی نے "اپنے سامعین کو موسیقی کے ساتھ حد سے زیادہ اندازہ لگایا تھا شاید ان کے ذوق کے لیے بہت پیچیدہ اور خفیہ"۔ مصنف جم بکرٹ کے مشاہدے میں، "اس وقت تک، آرتھر نے دکھایا تھا کہ وہ اس بات سے بے خبر تھے کہ ان کے سامعین کون ہیں اور انہیں کس طرح اپیل کرنا ہے۔ وہ یہ نہیں سوچ رہے تھے، 'میں اپنے سامعین کو اپنے ساتھ لانے جا رہا ہوں'، وہ صرف یہ سوچ رہے تھے، 'میں وہی کرنے جا رہا ہوں جو میں کرنے جا رہا ہوں۔ دا کیپو کو معاصر مبصرین سے سازگار پہچان ملی۔ موجو نیویگیٹر کے ڈیوڈ ہیرس نے اسے لو کے پہلے البم کے مقابلے میں "ایک بہت بڑی پیش رفت" قرار دیا اور ان کے "جاز اور [راک] کے موسیقی کی ایک نئی شکل میں انضمام" کو تسلیم کیا۔ ایسکوائر میگزین کے لیے ایک مزید تنقیدی جائزے میں، رابرٹ کرسٹگاؤ نے محسوس کیا کہ اگرچہ "7 اور 7 از" ایک "کامل راکر" تھا، لیکن باقی پہلو "بے ترتیب لگتا ہے اور اس میں جرابیں نہیں ہیں"، جس کی وجہ سے لی کی آواز "اکثر اپنے مواد کے لیے بہت زیادہ میٹھی" ہوتی ہے۔ "مکاشفہ" کے بارے میں، کرسٹگاؤ نے لکھا: "اس میں بہترین گٹار اور ہارمونکا کا کام اور زبردست چیخیں شامل ہیں۔ اس میں کچھ معمولی الٹو سیکس اور (میں کانپتا ہوں) ایک طویل ڈھول سولو بھی شامل ہے۔ راک اور جاز کے درمیان کہیں کسی ہدف پر ایک بہادر چھرا، مجھے لگتا ہے کہ یہ ناکام ہو جاتا ہے، لیکن یہ پیشن گوئی ثابت ہو سکتا ہے۔ " میراث دا کیپو کو محبت کے تیسرے البم فارایور چینجز نے بڑی حد تک چھایا ہوا ہے، جسے وسیع پیمانے پر اب تک کے سب سے بڑے البمز میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ سپیویک لکھتے ہیں کہ بہت سے مداحوں اور ناقدین جنہوں نے فارایور چینجز کو یہ عنوان دیا ہے انہوں نے بھی دا کیپو کو "کامل البم سائیڈ" قرار دیا ہے، اور یہ کہ لی یا میکلین کے ممکنہ چھ مزید گانوں کے بجائے پورے دوسرے سائیڈ کو "ریولیشن" کے لیے وقف کرنے کے فیصلے کے نتیجے میں محبت "صرف ایک عالمی طور پر محبوب شاہکار ایل پی ہے نہ کہ دو"۔ آل میوزک کے لیے لکھتے ہوئے، رچی انٹربرگر نے کہا کہ اگرچہ سائیڈ ون "واقعی ایک کلاسک باڈی آف ورک" کے طور پر کھڑا ہے، لیکن سائیڈ ٹو البم کو مجموعی طور پر اس حیثیت کو حاصل کرنے سے روکتا ہے۔ مائیک سیگریٹو نے البم کو "مایوس کن" قرار دیا کیونکہ اس نے "اپنے زبردست وعدے پر عمل نہیں کیا"۔ انہوں نے کہا کہ پہلی طرف "بینڈ کے اب تک ریکارڈ کیے گئے محبت کے گانوں کا بہترین رن ہو سکتا ہے"، اور یہ کہ البم ان کا بہترین البم بن سکتا ہے اگر دوسری طرف "اس پر کچھ گانے ہوتے"۔ اس کے باوجود، سیگریٹو نے کہا کہ سائیڈ ون کی طاقت اب بھی البم کو "اپنے ہم عصروں کی اکثریت سے بہت اوپر" رکھتی ہے۔ اس البم کو کئی ریکارڈ گائیڈز میں شامل کیا گیا ہے، جیسے: جان ٹوبلر کے ساٹھ کی دہائی کے 100 عظیم البمز (1994) ؛ کولن لارکن کے آل ٹائم ٹاپ 1000 البمز (2000)، جہاں اسے 331 نمبر پر ووٹ دیا گیا تھا ؛ ٹام مون کی 1,000 ریکارڈنگز ٹو ہیئر بیفور یو ڈائی (2008)، اگرچہ ہمیشہ کے لیے تبدیلیوں کے بعد "کیٹلاگ چوائس" کے طور پر ؛ اور رابرٹ ڈائمری کے 1001 البمز آپ کو مرنے سے پہلے ضرور سننا چاہیے (2018)۔ ایلس کوپر، جنہوں نے اپنے 1981 کے البم اسپیشل فورسز کے لیے "7 اینڈ 7 از" کا سرورق ریکارڈ کیا، نے دا کیپو کو اپنے اب تک کے پسندیدہ البمز میں سے ایک قرار دیا ہے۔ ٹریک لسٹنگ آرتھر لی کے لکھے ہوئے تمام گانے، سوائے "اورنج اسکائیز" (برائن میک لین) اور "ریولیشن" (لی/میک لین/جان ایکولس/کین فورسسی) کے۔ سائیڈ ون "اسٹیفنی کون جانتی ہے"-2:33 "نارنجی آسمان"-2:49 "کیا ہوا!" - 3:37 "7 اور 7 ہے"-2:15 "کیسل"-3:00 "وہ رنگوں میں آتی ہے"-2:43 سائیڈ دو "مکاشفہ"-18:57 2002 دوبارہ جاری کیا گیا دا کیپو کے 2002 کے سی ڈی کے دوبارہ اجرا میں البم کے مونو اور سٹیریو مکس دونوں کے ساتھ ساتھ مندرجہ ذیل بونس ٹریک بھی شامل ہے: "7 اور 7 ہے (ٹریکنگ سیشن)"-ولیم ای سپیک اور برونو سیریوٹی کے مطابق 3:13 پرسنل۔ لو آرتھر لی-لیڈ ووکلز، رتھم گٹار، ہارمونکا، ڈرمز، پرکسنس جان ایکولس-لیڈ گٹار، شریک لیڈ ووکلز "ریولیشن" برائن میک لین-رتھ گٹار، بیکنگ ووکلز کین فورسسی-باس البان "سنوپی" فسٹرر-آرگن، ہارپسکارڈ، ڈرمز "7 اور 7 از" تیجے کینٹریلی-سیکسفون، بانسری مائیکل اسٹیورٹ-ڈرمز پروڈکشن پال اے روتھچلڈ-پروڈیوسر جیک ہولزمین-پروڈیوسر، پروڈکشن سپروائزر بروس بوٹنک-انجینئر ڈیو ہاسنگر-انجینئر ولیم ایس ہاروی-فرنٹ کور فوٹو گرافی اور ڈیزائن گائے ویبسٹر-بیک کور فوٹو گرافی حوالہ جات 1966 البمز گیراج راک البمز امریکی فنکاروں کے ذریعہ تیار کردہ البمز