Censorship in Italy
اٹلی میں 1948 کے آئین کے ذریعے پریس کی آزادی کی ضمانت دی گئی ہے۔ یہ آزادی خاص طور پر اس سنسرشپ کے جواب میں قائم کی گئی تھی جو بینیٹو مسولینی (1922-1945) کی فاشسٹ حکومت کے دوران ہوئی تھی۔ سنسرشپ جدید دور میں اب بھی بحث کا موضوع بنی ہوئی ہے۔ فاشزم کے تحت اٹلی میں سنسرشپ (1922-1943) اٹلی میں سنسرشپ فاشزم کے ساتھ نہیں بنائی گئی تھی، اور نہ ہی اس کے ساتھ ختم ہوئی تھی، لیکن حکومت کے تحت اطالویوں کی زندگی پر اس کا بہت زیادہ اثر پڑا۔ فاشزم کے تحت سنسرشپ کے بنیادی مقاصد، مختصر طور پر: حکومت کی عوامی ظاہری شکل پر قابو پانا، جو کسی بھی ایسے مواد کو حذف کرنے کے ساتھ حاصل کیا جاتا ہے جو فاشزم کے بارے میں مخالفت، شکوک و شبہات یا شکوک و شبہات کی اجازت دے سکتا ہے۔ اتفاق رائے کی پیمائش کے طور پر رائے عامہ کی مسلسل جانچ۔ قومی اور مقامی آرکائیوز (شیڈولورا) کی تشکیل جس میں ہر شہری کو ان کے خیالات، عادات، تعلقات اور پیدا ہونے والی کسی بھی شرمناک حرکت یا حالات کے لحاظ سے درج اور درجہ بندی کی گئی تھی۔ اس طرح، سنسرشپ کو پولیس ریاست کے قیام کے لیے ایک آلے کے طور پر استعمال کیا گیا۔ سنسرشپ نے نظریاتی اور شکست خوردہ مواد، اور کسی بھی دوسرے کام یا مواد کا مقابلہ کیا جو قوم پرست فاشزم کو نافذ نہیں کرے گا۔ عوامی مواصلات میں سنسرشپ سرگرمی کی اس شاخ پر بنیادی طور پر منسٹرو ڈیلا کلٹورا پوپولیئر (مقبول ثقافت کی وزارت) کی حکومت تھی، جسے عام طور پر "من" کہا جاتا ہے۔ کل۔ پاپ... " اس انتظامیہ کو ان تمام مواد پر اختیار حاصل تھا جو اخبارات، ریڈیو، ادب، تھیٹر، سنیما، اور عام طور پر مواصلات یا فن کی کسی بھی دوسری شکل میں ظاہر ہو سکتے تھے۔ ادب میں، ادارتی صنعتوں کے اپنے کنٹرول کرنے والے ملازم مستقل طور پر سائٹ پر ہوتے تھے، لیکن بعض اوقات ایسا ہو سکتا ہے کہ کچھ تحریریں کتب خانوں تک پہنچ جائیں اور اس صورت میں ایک موثر تنظیم بہت ہی کم وقت میں تمام کاپیاں حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئی۔ غیر ملکی زبان کے استعمال کو سنسر کرنے کے معاملے پر ایک اہم نوٹ: "آٹارکیا" (خود کفالت کے لیے عمومی چال) کے ساتھ غیر ملکی زبانوں پر مؤثر طریقے سے پابندی لگا دی گئی تھی، اور غیر اطالوی لفظ کے استعمال کی کسی بھی کوشش کے نتیجے میں باضابطہ سنسر کرنے کی کارروائی ہوئی۔ اس پابندی کی یادوں کا پتہ آر اے آئی (اطالوی ریاست کی ملکیت والے پبلک سروس براڈکاسٹر) پر نشر ہونے والی تمام غیر ملکی فلموں کی ڈبنگ میں لگایا جا سکتا ہے: کیپشننگ بہت کم استعمال ہوتی ہے۔ تاہم سنسرشپ نے غیر ملکی ادب پر بھاری حدود عائد نہیں کیں، اور غیر ملکی مصنفین کے بہت سے کام آزادانہ طور پر پڑھنے کے قابل تھے۔ وہ مصنفین آزادانہ طور پر اٹلی کا دورہ کر سکتے تھے اور یہاں تک کہ اس کے بارے میں لکھ سکتے تھے، بغیر کسی پریشانی کے۔ 1930 میں مارکسی، سوشلسٹ یا انارکیسٹ جیسے نظریات پر مشتمل کتابوں کو تقسیم کرنے پر پابندی عائد کر دی گئی تھی، لیکن ان کتابوں کو عوامی کتب خانوں میں خصوصی حصوں میں جمع کیا جا سکتا تھا جو عام لوگوں کے لیے کھلے نہیں تھے۔ ان کتابوں کے ساتھ بھی ایسا ہی ہوا جنہیں الگ کر لیا گیا تھا۔ ان تمام تحریروں کو سائنسی یا ثقافتی مقاصد کے لیے اجازت کے تحت پڑھا جا سکتا تھا، لیکن کہا جاتا ہے کہ یہ اجازت حاصل کرنا کافی آسان تھا۔ 1938 میں ممنوعہ کتابوں کی عوامی الاؤنیں تھیں، جنہیں فاشسٹ ملیشیا ("کیمیسی نیری") کے ذریعے نافذ کیا گیا تھا: یہودی ثقافت، فری میسنری، کمیونسٹ، سوشلسٹ نظریات سے متعلق موضوعات پر مشتمل کسی بھی کام کو کتب خانوں کے ذریعے بھی ہٹا دیا گیا تھا (لیکن یہ کہا گیا ہے کہ مؤثر طریقے سے اس حکم کو جوش و خروش کے ساتھ انجام نہیں دیا گیا تھا، کیونکہ یہ حکومت کی ایک بہت ہی غیر مقبول پوزیشن تھی)۔ پولیس کے معائنے سے بچنے کے لیے، بہت سے لائبریرین متن کو چھپانے یا نجی طور پر فروخت کرنے کو ترجیح دیتے تھے، جو بہت سے معاملات میں جنگ کے اختتام پر پائے گئے تھے۔ سنسرشپ اور پریس یہ کہا گیا ہے کہ اطالوی پریس نے سنسرشپ کمیشن کے ایسا کرنے سے پہلے ہی خود کو سنسر کر لیا تھا۔ مؤثر طریقے سے پریس کے خلاف اقدامات رسمی طور پر بہت کم تھے، لیکن یہ نوٹ کیا گیا ہے کہ پریس کی درجہ بندی کی تنظیم کی وجہ سے، حکومت نے کافی محفوظ محسوس کیا، اور اسے "آرڈین دی جیورنالستی" کے ذریعے ڈائریکٹرز اور ایڈیٹرز کے براہ راست ناموں سے کنٹرول کیا۔ زیادہ تر دانشور جو جنگ کے بعد آزادانہ طور پر اپنے فاشزم مخالف ہونے کا اظہار کرتے، تاہم فاشزم کے دور میں صحافی تھے، اور کافی آرام سے ایک ایسے نظام میں کام کرنے کا راستہ تلاش کر سکتے تھے جس میں خبریں براہ راست حکومت کی طرف سے آتی تھیں (نام نہاد "لائن"، کاربن پیپر کے ساتھ ٹائپ رائٹرز کا استعمال کرتے ہوئے زیادہ سے زیادہ کاپیاں بنانے کے لیے استعمال ہونے والے ٹشو پیپر کے ذریعے) اور انہیں صرف ہر متعلقہ سامعین کی شکلوں اور انداز کے مطابق ڈھالنا پڑتا تھا۔ نئے نظر ثانی پسند صحافیوں کی غلامی کے بارے میں بات کرتے ہیں، لیکن حیرت انگیز طور پر اس تصور کی پیروی بہت سے دوسرے مصنفین اور کچھ بائیں بازو کے مصنفین بھی کرتے ہیں، کیونکہ اسی مشتبہ شخص کو ہمیشہ اطالوی پریس سے منسوب کیا جاتا تھا، وینٹینیو سے پہلے، اس کے دوران اور اس کے بعد، اور پھر بھی حالیہ دنوں میں زمرہ نے ابھی تک "مضبوط طاقتوں" سے اپنی آزادی کا مکمل مظاہرہ نہیں کیا ہے۔ ایک معروف اطالوی صحافی مصنف، اینیو فلائیانو، جو یقینی طور پر ایک فاشسٹ مخالف ہیں، کہتے تھے کہ صحافیوں کو "اطالویوں کی اس غیر متعلقہ اکثریت" کی پرواہ کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ آزاد (غیر قانونی) پریس خفیہ پرنٹ اور تقسیم کا استعمال کرتا تھا، اور بنیادی طور پر مقامی سیاسی گروہوں کی سرگرمیوں سے منسلک تھا۔ جائز کاغذات پر کنٹرول عملی طور پر پرنٹنگ مشینوں میں وفادار سرکاری ملازمین کے ذریعہ چلایا جاتا تھا اور اس سے ایک عام لطیفے کی اطلاع دینے کی اجازت ملتی ہے جس میں اس بات کی تصدیق کی جاتی ہے کہ کوئی بھی متن جو قارئین تک پہنچ سکتا ہے "ڈیوس کے ذریعہ لکھا گیا تھا اور فورمین کے ذریعہ منظور کیا گیا تھا"۔ فاشسٹ سنسرشپ نے حکومت کے خطرناک حصوں سے رائے عامہ کی توجہ ہٹانے کے لیے نازک سیاسی لمحات کی محض تاریخ پر وسیع تر توجہ کے ساتھ کاغذات کو فروغ دیا۔ پریس نے پھر "راکشس" بنائے یا دیگر خوفناک شخصیات (قاتل، سیریل کلر، دہشت گرد، پیڈو فائل وغیرہ) پر توجہ مرکوز کی۔ ضرورت پڑنے پر، ایک محفوظ ترتیب شدہ ریاست کی شبیہہ پر زور دیا جاتا تھا، پھر پولیس تمام مجرموں کو پکڑنے میں کامیاب ہو جاتی تھی اور، جیسا کہ ایک مشہور موضوع کہتا ہے، ٹرینیں ہمیشہ بہترین وقت پر ہوتی تھیں۔ ان تمام چالوں کو عام طور پر من کل پاپ نے براہ راست ہدایت کی تھی۔ فاشزم کے بعد، جمہوری جمہوریہ نے پریس پر فاشسٹ قانون کے جوہر کو تبدیل نہیں کیا، جو اب پہلے کی طرح منظم ہے، جیسے صحافی کے پیشے تک رسائی سے متعلق قانون غیر متزلزل رہا۔ طنز اور متعلقہ پریس کے بارے میں، فاشزم زیادہ شدید نہیں تھا، اور درحقیقت ایک مشہور میگزین، مارک اورلیو، تھوڑی پریشانی کے ساتھ زندگی گزارنے کے قابل تھا۔ 1924-1925 میں، فاشزم کے انتہائی پرتشدد اوقات کے دوران (جب اسکواڈز نے حزب اختلاف کے خلاف بربریت کا استعمال کیا) فاشسٹوں کے ہاتھوں مارے گئے گیاکومو میٹیوٹی کی موت کے حوالے سے، مارک اورلیو نے بھاری لطیفوں اور "مزاحیہ" ڈرائنگ کا ایک سلسلہ شائع کیا جس میں ڈکٹیٹر بینیٹو مسولینی کو آخر کار امن تقسیم کرنے کی وضاحت کی گئی تھی۔ اس معاملے میں ابدی امن۔ تاہم مارک اورلیو نے اگلے سالوں کے دوران ایک زیادہ مربوط لہجے کی طرف رخ کیا ہوگا اور 1938 میں (نسلی قوانین کا سال) بے ذائقہ یہود مخالف مواد شائع کیا۔ نجی مواصلات میں سنسرشپ بالکل واضح طور پر، کسی بھی ٹیلی فون کال کو روکنے اور بعض اوقات سنسرز کے ذریعے رکاوٹ ڈالنے کا خطرہ تھا۔ تمام خطوط نہیں کھولے گئے تھے، لیکن سنسرز کے ذریعے پڑھے جانے والے تمام خطوط پر باقاعدہ ڈاک ٹکٹ نہیں تھا جو پھانسی کے کنٹرول کو ریکارڈ کرتا تھا۔ زیادہ تر سنسرشپ کا شاید اعلان نہیں کیا گیا تھا، تاکہ خفیہ طور پر مزید پولیس تحقیقات پر رضامندی ظاہر کی جا سکے۔ بات چیت کرنا واقعی بہت خطرناک تھا، کیونکہ تفتیش کاروں کے ایک خصوصی حصے نے اس بات سے نمٹا کہ لوگ سڑکوں پر کیا کہہ رہے تھے۔ بالآخر کچھ پولیس اہلکار کے بھیس بدلنے کے الزام کو واضح طور پر غلط ثابت کرنا بہت مشکل تھا اور بہت سے لوگوں نے صرف جاسوس کے ذاتی مفادات کے لیے ملک دشمن جذبات کا جھوٹا الزام لگانے کی اطلاع دی۔ نتیجتا، ابتدائی معاملات کے بعد، لوگ عام طور پر عوامی طور پر بات کرنے سے گریز کرتے تھے۔ فوجی سنسرشپ فاشسٹ سنسرشپ کے بارے میں دستاویزات کی سب سے بڑی مقدار سنسرشپ کے لیے فوجی کمیشنوں سے آتی ہے۔ یہ کچھ حقائق کی وجہ سے بھی ہے: سب سے پہلے جنگ نے بہت سے اطالویوں کو اپنے گھروں سے دور کر دیا تھا، جس سے ان کے خاندانوں کو لکھنے کی ضرورت پیدا ہو گئی تھی جو پہلے موجود نہیں تھی۔ دوم، ایک تنقیدی صورتحال میں جیسا کہ جنگ ہو سکتی ہے، ظاہر ہے کہ فوجی حکام کو حتمی داخلی مخالفین، جاسوسوں یا (سب سے اہم) شکست خوردہ افراد پر قابو پانے کے لیے ایک بڑی سرگرمی پر مجبور کیا گیا تھا۔ آخر کار، جنگ کا نتیجہ فاشسٹوں کو ان دستاویزات کو چھپانے یا حذف کرنے کی اجازت نہیں دے سکا (جن کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ یہ جنگ سے پہلے دوسروں کے ساتھ ہوا ہوگا)، جو عوامی دفاتر میں رہ گئے تھے جہاں وہ قابض فوجیوں کو ملے تھے۔ لہذا اب ہم ان ہزاروں خطوط کو پڑھ سکتے ہیں جو سپاہیوں نے اپنے خاندانوں کو بھیجے تھے، اور یہ دستاویزات سماجیات (اور اس زمانے کے بارے میں عمومی علم) کے لیے ایک منفرد وسائل کے طور پر ظاہر ہوئیں۔ یہ کام روزانہ منظم کیا جاتا تھا، دوبارہ شروع کیا جاتا تھا اور اس نوٹ میں ترتیب دیا جاتا تھا کہ روزانہ مسولینی یا اس کے آلات اور دیگر بڑے حکام کو موصول ہوتا تھا۔ نوٹس میں بتایا گیا، یعنی، متعلقہ واقعات کے بارے میں فوجی کیا سوچ سکتے ہیں، اٹلی میں کیا رائے تھی، اسی طرح کے دلائل۔ سنسرشپ کے خلاف اطالویوں کا رد عمل یہ حقیقت کہ اطالوی اس حقیقت سے بخوبی واقف تھے کہ کسی بھی مواصلات کو روکا جا سکتا ہے، ریکارڈ کیا جا سکتا ہے، تجزیہ کیا جا سکتا ہے اور بالآخر ان کے خلاف استعمال کیا جا سکتا ہے، اس وجہ سے وقت کے ساتھ سنسرشپ پر غور کرنا ایک معمول کا اصول بن گیا، اور جلد ہی زیادہ تر لوگوں نے قواعد کو پیچھے چھوڑنے کے لیے اصطلاحات یا دیگر روایتی نظاموں کا استعمال کیا۔ مخالفت کا اظہار طنزیہ طریقوں سے یا کچھ عمدہ طریقے سے مطالعہ شدہ قانونی چالوں کے ساتھ کیا گیا، جن میں سے ایک عوامی طور پر سارڈینیا کا گیت گانا تھا، جس کا اطالوی زبان میں نہ ہونا ممنوع تھا، لیکن اسے سیوائے ہاؤس کی علامتوں میں سے ایک ہونے سے منع نہیں کیا جا سکتا تھا۔ یہ کہا جانا چاہیے کہ زیادہ تر چھوٹے دیہاتوں میں زندگی پہلے کی طرح جاری رہی، کیونکہ مقامی حکام نے اس طرح کے احکامات پر عمل درآمد میں ایک بہت ہی واقف انداز کا استعمال کیا۔ اس کے علاوہ بہت سے شہری حقائق میں، سرکاری ملازمین نے بہت کم جوش اور زیادہ انسانیت کا استعمال کیا۔ لیکن عمومی اثر واقعی متعلقہ تھا۔ تھیٹر میں، سنسرشپ کی وجہ سے "کینوواکیو" اور کامیڈیا ڈیل آرٹے کا احیا ہوا: یہ دیکھتے ہوئے کہ تمام کہانیوں کو پیش کرنے سے پہلے پیشگی اجازت لینا پڑتی تھی، کہانیوں کا خلاصہ کیا جاتا تھا اور سرکاری طور پر کسی دیئے گئے موضوع پر اصلاح ہوتی تھی۔ اٹلی میں جدید سنسرشپ اٹلی میں سنسرشپ کے سب سے اہم معاملات میں سے ایک اطالوی پارلیمنٹ میں کوکین کے استعمال کو دکھانے والے ٹی وی شو لی آئنے کی ایک قسط پر پابندی لگانا تھا۔ اٹلی کے دیگر تمام ذرائع ابلاغ کی طرح، اطالوی ٹیلی ویژن کی صنعت کو بھی ملک کے اندر اور باہر بڑے پیمانے پر سیاست کا شکار سمجھا جاتا ہے۔ دسمبر 2008 کے ایک سروے کے مطابق، صرف 24 ٪ اطالوی ٹیلی ویژن نیوز پروگراموں پر بھروسہ کرتے ہیں، اس کے مقابلے میں برطانوی شرح 38 ٪ ہے، جس سے اٹلی صرف تین جانچ شدہ ممالک میں سے ایک ہے جہاں آن لائن ذرائع کو معلومات کے لیے ٹیلی ویژن کے مقابلے میں زیادہ قابل اعتماد سمجھا جاتا ہے۔ اٹلی نے اطالوی آئی ایس پیز کی ڈی این ایس میزبان فائلوں میں کچھ ترامیم کو لازمی قرار دے کر انٹرنیٹ پر غیر ملکی سٹے بازوں پر پابندی لگا دی (یورپی یونین کے بازار کے قوانین کی خلاف ورزی کرتے ہوئے)۔ اٹلی چائلڈ پورنوگرافی پر مشتمل ویب سائٹس تک رسائی کو بھی روک رہا ہے۔ گزشتہ 30 سالوں میں اطالوی ثقافت پر ٹیلی ویژن کے اثرات کا جائزہ لینے والی سویڈش دستاویزی فلم ویڈیوکریسی کو فروغ دینے والے اشتہارات کو نشر کرنے سے انکار کر دیا گیا تھا کیونکہ اس میں کہا گیا تھا کہ یہ مقامات پریمیئر سلویو برلسکونی کے لیے جرم ہیں۔ فلمیں یا اینیمی اور کارٹون اکثر قومی ٹیلی ویژن نیٹ ورکس جیسے میڈیا سیٹ یا آر اے آئی پر ترمیم یا کاٹے جاتے ہیں۔ اس کی ایک مثال دسمبر 2008 میں پیش آئی، جب بروک بیک ماؤنٹین کو پرائم ٹائم کے دوران رائے 2 پر نشر کیا گیا تھا۔ دونوں مرکزی کرداروں کے ہلکے جنسی (یا یہاں تک کہ صرف رومانوی) رویے والے کئی مناظر کو کاٹ دیا گیا۔ اس عمل کو اطالوی ایل جی بی ٹی کارکن تنظیموں اور دیگر افراد نے شدید تنقید کا نشانہ بنایا۔ "رپورٹ" کیس 2009 میں، ریاستی ٹیلی ویژن آر اے آئی کے بورڈ نے تفتیشی صحافت کے ٹی وی پروگرام رپورٹ (جو ایک سرکاری چینل رائے 3 کے ذریعے نشر کیا گیا تھا) کی قانونی مدد کے لیے فنڈز میں کٹوتی کی۔ اس پروگرام نے ماضی میں حساس مسائل سے نمٹا تھا جن سے صحافیوں کو قانونی کارروائی کا سامنا کرنا پڑا تھا (مثال کے طور پر ایسی عمارتوں کی اجازت جو زلزلے سے بچنے کی خصوصیات پر پورا نہیں اترتیں، بھاری بیوروکریسی کے معاملات، انصاف کا سست عمل، جسم فروشی، صحت کی دیکھ بھال کے اسکینڈلز، دیوالیہ بینکروں کے پاس خفیہ طور پر ملٹی ملین ڈالر کی پینٹنگز، ڈائی آکسائن زہریلے فضلے سے متعلق فضلہ کی بدانتظامی، ایسبیسٹس اینٹی فائر شیلڈنگز (ایٹرنٹ) کی وجہ سے ہونے والے کینسر اور ٹورنٹو شہر کے قریب کوئلے کے پاور اسٹیشن کی وجہ سے ہونے والی ماحولیاتی آلودگی)۔ صحافیوں کو سنبھالنے کے لیے فنڈز کی عدم موجودگی میں ان کے خلاف قانونی چارہ جوئی کا جمع ہونا پروگرام کو ختم کر سکتا ہے۔ "فریڈم آف دی پریس" رپورٹ 2004 سے پہلے، امریکی تنظیم فریڈم ہاؤس کے ذریعہ شائع کردہ "فریڈم آف دی پریس" رپورٹ میں، اٹلی کو ہمیشہ "فریڈم" (پریس کی آزادی کے حوالے سے) کے طور پر درجہ بند کیا گیا تھا۔ 2004 میں، "20 سال کی ناکام سیاسی انتظامیہ"، "2003 کا متنازعہ گیسپاری کا قانون" اور "وزیر اعظم کے لیے آر اے آئی (اطالوی سرکاری ملکیت والا ریڈیو ٹیلی ویژن) پر اثر انداز ہونے کا امکان، جو کہ دنیا کے سب سے واضح مفادات کے درمیان تنازعہ ہے" کی وجہ سے اسے "جزوی طور پر آزاد" کر دیا گیا۔ پروڈی II کابینہ کے تحت 2007 اور 2008 میں اٹلی کی حیثیت کو "فری" میں اپ گریڈ کیا گیا تھا، 2009 سے برلسکونی IV کابینہ کے ساتھ "جزوی طور پر فری" کے طور پر واپس آنے کے لیے۔ فریڈم ہاؤس نے نوٹ کیا کہ اٹلی "ایک علاقائی آؤٹ لیئر" ہے اور خاص طور پر "سرکاری نشریاتی آؤٹ لیٹس پر ادارتی پالیسی میں مداخلت کرنے کی بڑھتی ہوئی حکومتی کوششوں کا حوالہ دیا، خاص طور پر وزیر اعظم سلویو برلسکونی کے ارد گرد اسکینڈلز کی کوریج کے حوالے سے"۔ اپنی 2011 کی رپورٹ میں، فریڈم ہاؤس نے اٹلی کو "جزوی طور پر آزاد" کے طور پر درج کرنا جاری رکھا اور ملک کو مغربی یورپی خطے میں 25 میں سے 24 ویں نمبر پر ترکی سے آگے رکھا۔ 2020 میں اٹلی کو فریڈم ہاؤس کی رپورٹ میں فری کے طور پر دوبارہ درج کیا گیا۔ اٹلی میں ہتک عزت کے خلاف کارروائیاں ایک جرم ہے جس میں بڑے جرمانے اور/یا جیل کی سزا کا امکان ہے۔ اس طرح ہتک عزت مخالف اقدامات نامہ نگاروں کو خوفزدہ کر سکتے ہیں اور خود سنسرشپ کی حوصلہ افزائی کر سکتے ہیں۔ فروری 2004 میں، صحافی ماسمیلیانو میلیلی کو 9 اور 16 نومبر 1996 کو شائع ہونے والے دو مضامین کے لیے 18 ماہ قید اور 100,000 یورو جرمانے کی سزا سنائی گئی، جس میں "شہوانی، شہوت انگیز پارٹیوں" کی افواہوں کی اطلاع دی گئی تھی جس میں مبینہ طور پر ٹریسٹے ہائی سوسائٹی کے ارکان نے شرکت کی تھی۔ جولائی میں، نیپلز کے مجسٹریٹ نے 76 سالہ صحافی اور سینیٹر لینو جانوزی کو گھر میں نظر بند کر دیا، حالانکہ انہوں نے اسے دن کے وقت پارلیمنٹ کے کام میں شرکت کی اجازت دی۔ 2002 میں، انہیں گرفتار کیا گیا، "پریس کے ذریعے ہتک عزت" ("ڈیفامازیون اے میزو اسٹمپا") کا مجرم پایا گیا، اور ایک مقامی اخبار میں شائع ہونے والے مضامین کی وجہ سے 29 ماہ قید کی سزا سنائی گئی جس کے وہ ایڈیٹر ان چیف تھے۔ ان مضامین نے عدلیہ کے غیر ذمہ دارانہ عمل کو ظاہر کیا اور جنونیزی کے غلط اور غیر منصفانہ سزاؤں کو اجاگر کیا۔ لہذا، یہ بڑے پیمانے پر سمجھا جاتا تھا کہ اس کی سزا عدلیہ کی طرف سے انتقام کے طور پر دی گئی تھی۔ اندرون اور بیرون ملک سے شدید تنقید کے بعد، فروری 2005 میں، اطالوی صدر سیامپی نے جنّوزی کو معاف کر دیا۔ میڈیا سیٹ اور برلسکونی برلسکونی کے میڈیا پر وسیع کنٹرول کو تجزیہ کاروں اور پریس کی آزادی کی تنظیموں دونوں نے بڑے پیمانے پر تنقید کا نشانہ بنایا ہے، جو یہ الزام لگاتے ہیں کہ اٹلی کے میڈیا میں اظہار رائے کی آزادی محدود ہے۔ فریڈم آف دی پریس 2004 گلوبل سروے، جو کہ امریکی تنظیم فریڈم ہاؤس کی طرف سے جاری کردہ ایک سالانہ مطالعہ ہے، نے آر اے آئی پر برلسکونی کے اثر و رسوخ کی وجہ سے اٹلی کی درجہ بندی کو 'فری' سے گھٹا کر 'پارٹلی فری' کر دیا، یہ درجہ بندی کہ "مغربی یورپ" میں صرف ترکی () کے ساتھ مشترک تھی۔ رپورٹرز ودآؤٹ بارڈرز کا کہنا ہے کہ 2004 میں، "وزیر اعظم سلویو برلسکونی اور ان کی وسیع میڈیا سلطنت سے وابستہ مفادات کا تنازعہ ابھی تک حل نہیں ہوا تھا اور خبروں کے تنوع کو خطرہ بناتا رہا۔" اپریل 2004 میں، انٹرنیشنل فیڈریشن آف جرنلسٹس نے تنقید میں شمولیت اختیار کی، 2003 میں کارلو ایزگلیو سمپی کی طرف سے ویٹو کیے گئے قانون کی منظوری پر اعتراض کیا، جس کے بارے میں ناقدین کا خیال ہے کہ یہ برلسکونی کے اطالوی ٹیلی ویژن سسٹم پر 90 فیصد کنٹرول کے تحفظ کے لیے بنایا گیا ہے۔ آر اے آئی پر "ایڈیٹو بلغارو" برلسکونی کا اثر اس وقت ظاہر ہوا جب صوفیہ، بلغاریہ میں انہوں نے صحافیوں اینزو بیاگی اور مشیل سینٹورو، اور کامیڈین ڈینیئل لٹازی پر اپنے خیالات کا اظہار کیا۔ برلسکونی نے کہا کہ وہ "ٹیلی ویژن کو مواصلات کے مجرمانہ ذریعہ کے طور پر استعمال کرتے ہیں"۔ اس کے نتیجے میں ان کی ملازمت ختم ہو گئی۔ اس بیان کو ناقدین نے "ایڈیٹو بلغارو" کہا تھا۔ ریوٹ-ارمی دی ڈریسٹوزیون دی ماسا (ریوٹ-بڑے پیمانے پر توجہ ہٹانے کے ہتھیار، جہاں "ریوٹ" رائے کا گڑبڑ ہے جو انگریزی فسادات کی طرح لگتا ہے) نامی ایک طنزیہ پروگرام کی ٹی وی نشریات کو نومبر 2003 میں اس وقت سنسر کیا گیا جب کامیڈین سبینا گوزانتی (فورزا اٹالیا کے سابق سینیٹر پاؤلو گوزانتی کی بیٹی) نے برلسکونی میڈیا سلطنت پر کھل کر تنقید کی۔ پار کنڈیشیو میڈیاسیٹ، برلسکونی کے ٹیلی ویژن گروپ نے کہا ہے کہ وہ تمام اہم ترین سیاسی جماعتوں اور تحریکوں (نام نہاد پار کنڈیشیو، لاطینی زبان میں 'مساوی سلوک' یا 'منصفانہ نظریہ') کو مناسب مرئیت تفویض کرنے میں عوامی (سرکاری ملکیت) ٹیلی ویژن آر اے آئی جیسے ہی معیارات کا استعمال کرتا ہے-جس کے بعد سے اکثر اس کی تردید کی جاتی رہی ہے۔ 24 جون 2009 کو، اٹلی کے سانتا مارگریٹا لیگور میں کنفنڈسٹریا ینگ ممبرز کانگریس کے دوران، سلویو برلسکونی نے مشتہرین کو گروپپو ایڈیٹوریل ایل ایسپریسو، خاص طور پر اخبار لا ریپبلکا اور نیوز میگزین ایل ایسپریسو کے شائع کردہ رسالوں اور اخبارات کے ساتھ اشتہاری معاہدوں میں خلل ڈالنے یا ان کا بائیکاٹ کرنے کی دعوت دی، اور پبلشنگ گروپ کو اس کی طرف توجہ دلا کر معاشی بحران کو ہوا دینے کے لیے "بے شرم" قرار دیا۔ انہوں نے ان پر اپنے خلاف "تخریبی حملہ" کرنے کا الزام بھی لگایا۔ پبلشنگ گروپ نے گروپ کے امیج اور مفادات کے تحفظ کے لیے برلسکونی کے خلاف ممکنہ قانونی کارروائی کا اعلان کیا۔ اکتوبر 2009 میں، رپورٹرز ودآؤٹ بارڈرز کے سیکرٹری جنرل ژاں فرانکوئس جولیارڈ نے اعلان کیا کہ برلسکونی "پریس کی آزادی کے شکاریوں کی ہماری فہرست میں شامل ہونے کے دہانے پر ہے"، جو کسی یورپی رہنما کے لیے پہلا ہوگا۔ اس واقعہ میں، برلسکونی کو پریس کی آزادی کا شکاری قرار نہیں دیا گیا تھا، لیکن آر ڈبلیو بی نے اٹلی میں "میڈیا کی ملکیت کے مسلسل ارتکاز، صحافیوں اور ان کے کام کے تئیں سرکاری اہلکاروں کی طرف سے توہین اور بے چینی کے مظاہرے" کے بارے میں خبردار کرنا جاری رکھا۔ جولیارڈ نے مزید کہا کہ آر ڈبلیو بی پریس فریڈم انڈیکس کے آئندہ ایڈیشن میں اٹلی شاید یورپی یونین میں آخری نمبر پر ہوگا۔ حقیقت میں اٹلی آر ڈبلیو بی کے "پریس فریڈم انڈیکس 2010" میں یورپی یونین میں آخری نمبر پر تھا۔ انٹرنیٹ سنسرشپ اٹلی کو سماجی شعبے میں منتخب انٹرنیٹ فلٹرنگ میں مصروف ہونے کے طور پر درج کیا گیا ہے اور دسمبر 2010 میں اوپن نیٹ انیشی ایٹو کے ذریعہ سیاسی، تنازعہ/سلامتی اور انٹرنیٹ ٹولز کے علاقوں میں فلٹرنگ کا کوئی ثبوت نہیں ملا تھا۔ ملک میں تقریبا سات ہزار ویب سائٹس تک رسائی کو فلٹر کیا جاتا ہے۔ اٹلی میں فلٹرنگ کا اطلاق چائلڈ پورنوگرافی، جوئے اور کچھ پی ٹو پی ویب سائٹس کے خلاف کیا جاتا ہے۔ فروری 2009 میں شروع ہونے والی، دی پائریٹ بے ویب سائٹ اور آئی پی ایڈریس اٹلی سے ناقابل رسائی ہیں، جنہیں انٹرنیٹ سروس فراہم کرنے والوں نے براہ راست بلاک کر دیا ہے۔ برگامو کی عدالت کے جاری کردہ ایک متنازعہ فیصلے، جس کی بعد میں سپریم کورٹ نے تصدیق کی، نے بلاکنگ کی اجازت دیتے ہوئے کہا کہ یہ کاپی رائٹ کی خلاف ورزی کو روکنے کے لیے مفید تھا۔ وسیع فلٹرنگ کا اطلاق جوئے کی ویب سائٹس پر ہوتا ہے جن کے پاس اٹلی میں کام کرنے کا مقامی لائسنس نہیں ہوتا ہے۔ انٹرنیٹ تک رسائی اور مواد کی نگرانی اور سنسر کرنے کے لیے کئی قانونی ٹولز تیار کیے جا رہے ہیں۔ مثالوں میں رومانی قانون شامل ہے، جو وزیر اعظم برلسکونی کے خلاف ایک گروپ کے فیس بک مقدمات کے بعد پارلیمنٹ کی طرف سے تجویز کردہ ایک خصوصی قانون ہے۔ میڈرڈ اور لندن میں دہشت گردوں کے حملوں کے بعد 2005 میں اس وقت کے وزیر داخلہ جیوسیپی پیسانو کی طرف سے ترمیم کردہ انسداد دہشت گردی کے قانون میں نئے وائی فائی ہاٹ سپاٹ کے کھلنے کو محدود کیا جاتا تھا۔ دلچسپی رکھنے والے اداروں کو پہلے مقامی پولیس ہیڈ کوارٹر میں ہاٹ اسپاٹ کھولنے کی اجازت کے لیے درخواست دینی پڑتی تھی۔ قانون میں ممکنہ ہاٹ اسپاٹ اور انٹرنیٹ کیفے کے صارفین کو شناختی دستاویز پیش کرنے کی ضرورت تھی۔ اس نے پورے اٹلی میں ہاٹ سپاٹ کے کھلنے کو روک دیا ہے، ہاٹ سپاٹ کی تعداد فرانس سے پانچ گنا کم ہے اور اس کی وجہ سے میونسپل وائرلیس نیٹ ورک کی عدم موجودگی ہے۔ 2009 میں، صرف 32 فیصد اطالوی انٹرنیٹ صارفین کے پاس وائی فائی تک رسائی تھی۔ وائی فائی ہاٹ سپاٹ کو کھولنے اور ان تک رسائی کو آسان بنانے کے لیے کچھ ناکام تجاویز کے بعد، 2005 کا اصل قانون 2011 میں منسوخ کر دیا گیا۔ 2013 میں، ایک نئے متن کی منظوری دی گئی جس میں واضح کیا گیا کہ آپریٹرز کو صارفین کی شناخت کرنے کی ضرورت نہیں ہے، اور نہ ہی ٹریفک کو لاگ ان کرنے کی ضرورت ہے۔ سفید فام قوم پرست فورم اسٹورم فرنٹ تک رسائی کو بھی 2012 سے اٹلی سے روک دیا گیا ہے۔ سنسر شدہ فلموں کی فہرست فاشسٹ دور کی چارلی چیپلن، دی گریٹ ڈکٹیٹر (طنزیہ فلم، 1940-ریاستہائے متحدہ)، جسے اطالوی فاشسٹ حکومت نے 1943 (جنوبی اٹلی میں) اور 1945 (شمالی اٹلی میں) تک روک دیا تھا۔ تمام کمیونسٹ، سوشلسٹ یا روسی ساختہ فلمیں ممنوع تھیں۔ اطالوی جمہوریہ دور برنارڈو برٹولوچی، لاسٹ ٹینگو ان پیرس (ڈرامہ فلم، 1973-فرانس/اٹلی)، 1987 تک سنسرشپ کے ذریعے بلاک کر دی گئی۔ پیئر پاؤلو پاسولینی، سالو، یا 120 دن کا سدوم (ڈرامہ فلم، 1975-اٹلی)، 1977 تک سنسرشپ کے ذریعے بلاک کیا گیا۔ رگیرو دیوداٹو، کینبل ہولوکاسٹ (ہارر مووی، 1979-اٹلی)، 1984 تک سنسرشپ کے ذریعے بلاک کر دی گئی، بعد میں 18 سال یا اس سے زیادہ عمر تک محدود کر دی گئی اور اس لیے اطالوی ٹیلی ویژن پر بلاک کر دی گئی۔ مصطفی اکڑ، شیر آف دی ڈیزرٹ (تاریخی فلم، 1981-ریاستہائے متحدہ)، جسے 1982 میں اطالوی وزیر اعظم گیولو اینڈریوٹی نے بلاک کیا تھا، بالآخر 2009 میں پے ٹیلی ویژن اسکائی کے ذریعے نشر کیا گیا۔ ڈینیئل سیپری اور فرانکو ماریسکو، ٹوٹو چی ویس ڈیو وولٹے (گروٹیسک مووی، 1998-اٹلی)، ابتدائی طور پر سنسرشپ کے ذریعے بلاک کیا گیا اور پھر ہدایت کاروں کی اپیل کے بعد 18 سال یا اس سے زیادہ عمر تک محدود کر دیا گیا۔ رافایل پچیو، موریٹوریس (ہارر مووی، 2011-اٹلی) کو سنسرشپ نے 2011 میں بلاک کر دیا تھا۔ یہ بھی دیکھیں سنسرشپ فریڈم آف دی پریس رپورٹرز ودآؤٹ بارڈرز موویمینٹو اطالوی جینیٹوری حوالہ جات بیرونی لنکس اٹلی میں کوئی سنسرشپ نہیں ہے، لیکن۔ اطالوی سنسرشپ کی کچھ مثالیں۔ سمندری ڈاکو بے نے دی پائریٹ بے کے آفیشل بلاگ سے اطالوی غیر قانونی سنسرشپ کے خلاف احتجاج کیا۔ اٹلی