Gunvor Nelson
سویڈش آرٹسٹ گنور گرونڈل نیلسن 1931 میں سویڈن کے کرسٹین ہیمن میں پیدا ہوئیں، جہاں وہ اب رہتی ہیں۔ انہوں نے 1960 کی دہائی سے ایک تجرباتی فلم ساز کے طور پر کام کیا ہے۔ ان کے کچھ سب سے زیادہ مشہور کام اس وقت تخلیق کیے گئے جب وہ 1960 کی دہائی کے وسط اور 1970 کی دہائی کے اوائل میں بے ایریا میں مقیم تھیں، جہاں وہ 1960 کی دہائی اور آج تک کے ایونٹ گارڈ فلمی حلقوں میں دوسرے فنکاروں کے درمیان اچھی طرح سے قائم ہو گئیں (گل، 28)۔ 2006 تک، اس کے پاس 20 فلمیں، پانچ ویڈیوز، اور ایک ویڈیو انسٹالیشن (ہولملینڈ، 67) ہے۔ تعلیم اور ایوارڈز انہوں نے آکلینڈ، کیلیفورنیا کے ملز کالج سے ماسٹر آف آرٹس کی ڈگری حاصل کی۔ اس کے تدریسی تجربے میں 1970 سے 1992 تک سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ شامل ہے۔ وہ 1993 میں سویڈن واپس چلی گئیں۔ اس کے زیر انتظام اضافی عہدوں میں 1969 سے 1970 تک سان فرانسسکو اسٹیٹ یونیورسٹی میں ایک سال اور 1987 میں اسکول آف دی آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو میں ایک سمسٹر شامل ہیں۔ اس کا کام متعدد یورپی اور شمالی امریکی تہواروں، ون ویمن شوز میں نمایاں ہوا ہے، اور وہ کئی ایوارڈز اور گرانٹس کی وصول کنندہ رہی ہیں۔ ان میں سے کچھ ایوارڈز میں شامل ہیں: ایک گگنہیم فیلوشپ، دو نیشنل انڈومنٹ فار دی آرٹس گرانٹس کے ساتھ ساتھ راکفیلر فاؤنڈیشن گرانٹ (ہولملینڈ، 84)۔ نیلسن کی فلمیں 70 کی دہائی کے وسط تک امریکہ کے مغربی اور مشرقی ساحلوں پر زیر زمین سرکٹ میں خاموشی سے دکھائی جاتی تھیں، جب انہیں پلے بوائے ایڈیٹرز سے لے کر پالین کیل تک کے ذرائع سے پریس ملنا شروع ہوا۔ ان کی فلموں کی قومی پریس کوریج میں یہ اضافہ جزوی طور پر قابل ذکر ٹیک آف کی وجہ سے ہوا، جو اسٹرپ ٹیز (گل، 28) کی کارکردگی پر ایک یادگار طنز ہے۔ 2019 میں گنور کی 1969 کی مختصر فلم مائی نیم از اونا، جو ان کی نو سالہ بیٹی کا ایک پیچیدہ مطالعہ ہے، کو یو ایس لائبریری آف کانگریس نے "ثقافتی، تاریخی یا جمالیاتی لحاظ سے اہم" ہونے کی وجہ سے نیشنل فلم رجسٹری میں تحفظ کے لیے منتخب کیا تھا۔ فلمیں اپنے بہت سے بڑے کاموں میں وہ بچپن، یادداشت، گھر/وطن اور نقل مکانی کا خیال، بڑھاپے اور موت، اور قدرتی قوتوں کی علامت جیسے موضوعات پر توجہ دیتی ہیں-خاص طور پر خواتین کی خوبصورتی اور طاقت کے سلسلے میں۔ اکثر خواب نما منظر کشی میں ترمیم کرنے کی ان کی صلاحیتیں، متحرک تصویر پر زبان اور آواز کے اثرات پر عمدہ توجہ کے ساتھ مل کر، ان کی تجرباتی فلموں کے مستقل جمالیاتی کو بڑھانے کا کام کرتی ہیں۔ نیلسن اکثر ایسی فلمیں بناتے ہیں جنہیں وہ "تجرباتی" یا "اونٹ گارڈ" فلموں کے بجائے "ذاتی فلمیں" کہتی ہیں۔ اس معاملے پر وہ کہتی ہیں: "ہر کوئی اس بات سے بے چین نظر آتا تھا کہ اسے کیا کہا جائے۔ مشکل ہے۔ کیا آپ واقعی اتنے "avant-garde" ہیں؟ تجرباتی فلمیں کچھ نامکمل لگتی ہیں۔ میں نے حقیقت پسندانہ اور اظہار پسندانہ دونوں فلمیں بنائی ہیں، لیکن میں "ذاتی فلم" کی اصطلاح کو ترجیح دیتا ہوں۔ یہ اس کے بارے میں ہے. یہاں تک کہ اگر بہت سے لوگ اصطلاح کے معنی کو نہیں سمجھتے ہیں۔ دوسری طرف، انہیں avant-garde فلمیں کہنا آسان ہو سکتا ہے۔ لیکن مجھے "ذاتی فلم" کی تفصیل پسند ہے کیونکہ یہ ایک شخص سے نکلی ہے۔ جب آپ پینٹ کرتے ہیں، تو آپ جو اصطلاح منتخب کرتے ہیں اسے طریقہ کار کے مطابق بیان کیا جائے گا ؛ مثال کے طور پر دیوار کے مصور وغیرہ۔ لیکن جب فلم کی بات آتی ہے تو ہمارے پاس یہ بیان کرنے کی [صلاحیت] کی کمی ہوتی ہے کہ ہم واقعی کیا کر رہے ہیں۔ " (سنڈھولم، 167)۔ خواتین کے تجربات اور شناخت کے مسائل کی ان کی عکاسی کبھی بھی ان کے ایجنڈے میں واضح طور پر سیاسی یا سادہ نوعیت کی نہیں ہوتی ہے۔ اکثر وہ جنسی اور شہوانی، شہوت انگیز، اور معاشرے کی خواتین کی تصویر کشی پر تنقید کرتے ہیں (سنڈہولم، 4) پھر بھی وہ اپنے فن سازی کے پیچھے کسی خاص طور پر "حقوق نسواں" کے ایجنڈے کی تردید کرتی ہیں۔ اس کے بجائے، وہ اصطلاح کے وسیع تر معنوں میں "حقوق نسواں" کے کام تخلیق کرتی ہیں، وہ ایک زیادہ عالمگیر گونج تلاش کرنے کی کوشش کرتے ہیں جب وہ ذاتی اور: "جو عورت میں اصل، فطری اور فطری ہے" سے خطاب کرتے ہیں۔ نیلسن یہ بھی پسند کرتے ہیں کہ انہیں "عورت" فنکار نہیں بلکہ محض ایک "فنکار" کہا جائے۔ نیلسن کا کام اکثر دنیا کے بصری ترجمہ اور تبدیلی کے ساتھ اس کی دلچسپی کو ظاہر کرتا ہے جسے ایک کیمرہ حاصل کرنے کی صلاحیت رکھتا ہے۔ اپنی پہلی فلم شمیرگنٹز پر تبصرہ کرتے ہوئے، جو ڈوروتھی ولی کے ساتھ ایک باہمی تعاون کی کوشش ہے، نیلسن نے کہا: "میں نے دریافت کیا کہ کیمرے کے ذریعے چیزیں کتنی خوبصورت نظر آتی ہیں۔ ایک خربوزے یا گندا پکوان، جو قریبی عینک کے ساتھ دیکھا جاتا ہے، کا ترجمہ کسی اور چیز میں کیا گیا۔ کیمرہ دوربین کی طرح بن گیا ؛ آپ ایک چھوٹے سے علاقے پر صفر کرتے ہیں اور اسے الگ کرتے ہیں، اور یہ زیادہ قیمتی ہو جاتا ہے کیونکہ اسے منتخب کیا گیا ہے۔ " (ہولملینڈ، 78)۔ اس کے کام کے عنوان میں ظاہر ہونے والے مواد کے ساتھ اس کی دلچسپی ممکنہ طور پر ایک مصور کے طور پر اس کے ابتدائی فنکارانہ پس منظر سے پیدا ہوتی ہے۔ فلم بندی کے عمل میں وہ جو بصری تبدیلیاں حاصل کرتی ہیں وہ عام طور پر پینٹنگ اور حرکت پذیری کے ذریعے تبدیل ہوتی ہیں، اور پھر تصاویر اور آواز کی محنت سے ترمیم کے ذریعے منظم ہوتی ہیں۔ فلمگرافی شمیرگنٹز (ڈوروتھی ولی کے ساتھ)، 1965 (15 منٹ۔ ): آواز، سیاہ اور سفید ؛ 16 ملی میٹر دھند پوماس (ڈوروتھی ولی کے ساتھ)، 1967 (25 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر کرسا نکولینا، 1969 (16 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر میرا نام اونا ہے، 1969 (10 منٹ۔ ): آواز، سیاہ اور سفید ؛ 16 ملی میٹر کرسا نکولینا، 1969 (16 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر پانچ فنکار: بل بوب بل بل بوب (ڈوروتھی ولی کے ساتھ)، 1971 (70 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر ون اینڈ دی سم (فرائیڈ سولومن-بارٹلیٹ کے ساتھ)، 1972 (4 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر ٹیک آف (میگڈا کے ساتھ)، 1972 (10 منٹ۔ ): آواز، سیاہ اور سفید ؛ 16 ملی میٹر مونز پول، 1973 (15 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر ٹرولسٹین، 1973-76 (120 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ ضرورت سے پہلے 16 ملی میٹر * (ڈوروتھی ولی کے ساتھ)، 1979 (75 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر فریم لائن، 1984 (22 منٹ۔ ): آواز، سیاہ اور سفید ؛ 16 ملی میٹر ریڈ شفٹ، 1984 (50 منٹ۔ ): آواز، سیاہ اور سفید ؛ 16 ملی میٹر ہلکے سال، 1987 (28 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر ہلکے سالوں کی توسیع، 1987 (25 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر فیلڈ اسٹڈی #2، 1988 (25 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر قدرتی خصوصیات، 1990 (30 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر ٹائم بیئنگ، 1991 (8 منٹ۔ ): خاموش، سیاہ اور سفید ؛ 16 ملی میٹر اولڈ ڈگس، 1993 (20 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر کرسٹینا ہاربر، 1993 (50 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر بیفور نیڈ ریڈریسڈ (ڈوروتھی ولی کے ساتھ)، 1995 (42 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ 16 ملی میٹر ٹری لائن/ٹریڈگرانس، 1998 (8 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ ویڈیو بیوسمٹریئل: 52 ویکر (جمع شدہ ثبوت: 52 ہفتے)، 1998 (4x30 منٹ۔ ): انسٹالیشن سنو ڈرفٹ (اکا۔ برفانی طوفان)، 2001 (9 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ ویڈیو ٹریس عناصر، 2003 (9 منٹ۔ ): آواز، رنگ ؛ ویڈیو ٹرو ٹو لائف، 2006 (38 منٹ۔ ): ویڈیو نیا ثبوت، 2006 (22 منٹ۔ ): ویڈیو حوالہ جات ذرائع ہولملینڈ، کرس۔ "بصری فیلڈز کی کھدائی، آڈیٹری فریموں کی پرت: دستخط، ترجمہ، گونج، اور گنور نیلسن کی فلمیں"۔ خواتین کا تجرباتی سنیما۔ ایڈ۔ رابن بلیٹز۔ ڈیوک یونیورسٹی پریس: ڈرہم اور لندن، 2007۔ 67-88۔ سنڈھولم، جان۔ مواد اور نقالی: گنور نیلسن کی ذاتی فلم سازی پر۔ فریم ورک: دی جرنل آف سنیما اینڈ میڈیا 48.2 (2007) جے ایس ٹی او آر بارڈ کالج لائبریری۔ بیرونی روابط کام 1931 پیدائشیں زندہ لوگ سویڈش فلم ہدایت کار اسٹاک ہوم کے فنکار سویڈش تجرباتی فلم ساز پرنس یوجین میڈل کے وصول کنندگان