Ancient Greek phonology
قدیم یونانی صوتیات قدیم یونانی کی دوبارہ تشکیل شدہ صوتیات یا تلفظ ہے۔ یہ مضمون زیادہ تر پانچویں صدی قبل مسیح کی معیاری آٹک بولی کے تلفظ سے متعلق ہے، جسے افلاطون اور دیگر کلاسیکی یونانی مصنفین استعمال کرتے ہیں، اور ایک ہی وقت یا اس سے پہلے بولی جانے والی دیگر بولیوں کو چھوتا ہے۔ قدیم یونانی کا تلفظ براہ راست مشاہدے سے معلوم نہیں ہے، لیکن اس کا تعین دیگر اقسام کے شواہد سے ہوتا ہے۔ آٹک یونانی اور دیگر قدیم یونانی بولیوں کے تلفظ کے بارے میں کچھ تفصیلات نامعلوم ہیں، لیکن عام طور پر اس بات پر اتفاق کیا جاتا ہے کہ آٹک یونانی میں کچھ ایسی خصوصیات ہیں جو انگریزی یا جدید یونانی میں موجود نہیں ہیں، جیسے کہ آواز والے، بے آواز، اور متوقع اسٹاپ کے درمیان تین طرفہ فرق (جیسے، انگریزی میں "بوٹ، اسپاٹ، پاٹ") ؛ ایک لفظ میں زیادہ تر پوزیشنوں میں سنگل اور ڈبل کنسونینٹس اور مختصر اور لمبے سروں کے درمیان فرق ؛ اور ایک لفظ کا لہجہ جس میں پچ شامل ہوتا ہے۔ کوئین یونانی، چوتھی صدی قبل مسیح میں سکندر اعظم کی فتوحات کے بعد استعمال ہونے والی یونانی کی قسم، بعض اوقات قدیم یونانی میں شامل کی جاتی ہے، لیکن اس کا تلفظ کوئین یونانی صوتیات میں بیان کیا گیا ہے۔ یہاں دی گئی تعمیر نو سے اختلاف کے لیے، نیچے دیکھیں۔ بولیاں قدیم یونانی ایک کثیر الجہتی زبان تھی، جو بہت سی بولیوں پر مشتمل تھی۔ تمام یونانی بولیاں ابتدائی یونانی سے ماخوذ ہیں اور ان میں کچھ خصوصیات مشترک ہیں، لیکن تلفظ میں بھی واضح فرق تھے۔ مثال کے طور پر، کریٹ میں ڈورک کی شکل میں ایک ڈیگراف تھا، جو ممکنہ طور پر ایسی آواز کے لیے کھڑا تھا جو آٹک میں موجود نہیں تھی۔ آئنک کی ابتدائی شکل جس میں ایلیڈ اور اوڈیسی تشکیل دی گئی تھی (ہومیرک)، اور سیفھو کی ایولک بولی میں، ممکنہ طور پر الفاظ کے آغاز میں فونیم تھا، جسے بعض اوقات حرف دگما سے ظاہر کیا جاتا تھا، لیکن یہ معیاری آٹک بولی میں کھو گیا تھا۔ قدیم یونانی کی کثرت مرکوز نوعیت لاطینی سے مختلف ہے، جو بنیادی طور پر قدیم قدیم لاطینی متون سے کلاسیکی لاطینی تک ایک قسم پر مشتمل تھی۔ لاطینی نے صرف اس وقت بولیاں تشکیل دیں جب یہ رومی سلطنت کے ذریعہ یورپ میں پھیل گئیں۔ یہ بدصورت لاطینی بولیاں رومانوی زبانیں بن گئیں۔ قدیم یونانی کی اہم بولیوں کے گروہ آرکاڈوسیپریوٹ، ایولک، ڈورک، آئنک اور اٹک ہیں۔ یہ دو اہم گروہوں کی تشکیل کرتے ہیں: مشرقی یونانی، جس میں آرکاڈوسیپریوٹ، ایولک، آئنک اور اٹک شامل ہیں، اور مغربی یونانی، جو شمال مغربی یونانی اور اچین کے ساتھ ڈورک پر مشتمل ہے۔ اہم بولیوں میں سے، آرکاڈوسیپریوٹ کے علاوہ تمام بولیوں میں ادب موجود ہے۔ قدیم یونانی ادبی بولیاں لازمی طور پر ان مصنفین کی مقامی تقریر کی نمائندگی نہیں کرتی ہیں جو انہیں استعمال کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، ایک بنیادی طور پر آئنک-ایولک بولی مہاکاوی شاعری میں استعمال ہوتی ہے، جبکہ خالص ایولک گیت کی شاعری میں استعمال ہوتی ہے۔ آٹک اور آئنک دونوں نصوص میں استعمال ہوتے ہیں، اور آٹک ایتھن کے سانحات کے زیادہ تر حصوں میں استعمال ہوتا ہے، جس میں کورل حصوں میں ڈورک شکلیں ہوتی ہیں۔ ابتدائی مشرقی یونانی مشرقی یونانی بولیوں میں سے زیادہ تر بولیوں کو پہلے کی طرح پالٹلائز یا ضم کیا گیا۔ مغربی یونانی، بشمول ڈورک، بعض صورتوں میں اس صوتی تبدیلی سے نہیں گزرا، اور ڈورک کے اثر و رسوخ کے ذریعے نہ ہی ایولک کی تھیسلین اور بویوٹین بولیوں میں۔ آٹک، ڈورک ('وہ جگہیں') آٹک، ڈورک ('وہ ہیں') آٹک، ڈورک ('بیس') آرکاڈوسیپریوٹ یونان کی پہلی یونانی بولیوں میں سے ایک تھی۔ مائیسینین یونانی، یونانی تاریک دور سے پہلے بولی جانے والی یونانی کی شکل، آرکاڈوسیپریوٹ کی ابتدائی شکل معلوم ہوتی ہے۔ لکیری بی میں مائیسینین یونانی کے ساتھ مٹی کی تختیاں وسطی یونان میں تھیبس سے لے کر پیلوپونیز پر مائیسینے اور پائلوس سے لے کر کریٹ پر نوسوس تک ایک وسیع علاقے میں پائی گئی ہیں۔ تاہم، قدیم یونانی دور کے دوران، آرکاڈوسیپریوٹ صرف آرکیڈیا، پیلوپونیز کے اندرونی حصوں اور قبرص میں بولی جاتی تھی۔ بڑے جغرافیائی فاصلے کے باوجود ان دونوں علاقوں کی بولیاں نمایاں طور پر ایک جیسی رہیں۔ ایولک کا آرکاڈوسیپریوٹ سے گہرا تعلق ہے۔ یہ اصل میں پیلوپونیز کے شمال میں مشرقی یونان میں بولی جاتی تھی: تھیسالی میں، لوکرس، فوسیس اور جنوبی ایٹولیا میں، اور ایتھنز کے قریب علاقے بویوٹیا میں۔ ایولک کو ایشیا مائنر کے ساحل پر واقع ایولیس اور قریبی جزیرے لیسبوس لے جایا گیا۔ قدیم یونانی کے زمانے تک، یونان میں باقی رہنے والی واحد ایولک بولیاں تھیسلین اور بویوٹین تھیں۔ یونان کی ایولک بولیوں نے ڈورک کی کچھ خصوصیات کو اپنایا، کیونکہ وہ ڈورک بولنے والے علاقوں کے قریب واقع تھیں، جبکہ ایولین اور سملینگک بولیاں نہیں تھیں۔ بوئیوٹین میں وہی سر تبدیلیاں ہوئیں جو بعد میں کوئین یونانی میں ہوئیں، جو، میں، اور میں تبدیل ہوئیں۔ یہ ہجے میں جھلکتے ہیں (بویوٹین یونانی صوتیات دیکھیں)۔ ایولک بھی برقرار رہا۔ ہومیرک یا مہاکاوی یونانی، مہاکاوی نظموں، ایلیڈ اور اوڈیسی میں استعمال ہونے والی قدیم یونانی کی ادبی شکل، ابتدائی آئنک اور ایولک پر مبنی ہے، جس میں آرکاڈوسیپریوٹ شکلیں ہیں۔ اس کی اصل شکل میں، اس میں ممکنہ طور پر نیم سر تھا، جیسا کہ بعض صورتوں میں میٹر سے ظاہر ہوتا ہے۔ یہ آواز بعض اوقات نوشتہ جات کی طرح لکھی جاتی ہے، لیکن ہومر کے آٹک سے متاثر متن میں نہیں۔ مغربی یونانی ڈورک بولی، مغربی یونانی کی سب سے اہم رکن، مغربی یونان سے شروع ہوئی۔ ڈوریائی حملے کے ذریعے، ڈورک نے وسطی یونان کے کچھ علاقوں، پیلوپونیز اور کریٹ پر مقامی آرکاڈوسیپریوٹ اور ایولک بولیوں کو بے گھر کر دیا، اور ایولک کی تھیسلین اور بویوٹین بولیوں کو مضبوطی سے متاثر کیا۔ ڈورک بولیوں کی درجہ بندی کی جاتی ہے کہ معاوضے کی لمبائی اور سنکچن کے نتیجے میں ان کے کون سے سر ہوتے ہیں: جن کو شدید یا پرانا کہا جاتا ہے، اور جن کے پاس، جیسا کہ آٹک کرتا ہے، انہیں ہلڈر یا نیو کہا جاتا ہے۔ لاکونیائی اور کریٹین، جو لاکونیا، سپارٹا کے علاقے اور کریٹ پر بولی جاتی ہیں، دو پرانی ڈورک بولیاں ہیں۔ آٹک اور آئنک آٹک اور آئنک ایک ایسی سر تبدیلی کا اشتراک کرتے ہیں جو کسی دوسری مشرقی یا مغربی یونانی بولیوں میں موجود نہیں ہے۔ ان دونوں نے پروٹو یونانی کو لمبا اٹھایا (نیچے دیکھیں)۔ بعد میں، آٹک نے خود کو آئنک سے الگ کرتے ہوئے، فوری طور پر واپس پایا۔ دیگر تمام مشرقی اور مغربی یونانی بولیاں اصل ہیں۔ آئنک بحیرہ ایجین کے آس پاس بولی جاتی تھی، بشمول ایونیا میں، جو ایولیس کے جنوب میں اناطولیہ کا ایک خطہ ہے، جس کے لیے اس کا نام رکھا گیا تھا۔ آئنک کانٹریکٹ سر اکثر آٹک سے کم ہوتے ہیں (نیچے دیکھیں)۔ آٹک عام طور پر جدید تعارفی قدیم یونانی کورسز میں پڑھائی جانے والی بولی ہے، اور وہ جس میں زیادہ تر اہم ادب لکھا جاتا ہے۔ یہ آس پاس کے علاقے ایتھنز اور اٹیکا میں بولی جاتی تھی۔ اولڈ اٹک، جسے مورخ تھوسیڈائڈز اور ٹریجڈیئنز نے استعمال کیا تھا، نے مقامی اٹک کی جگہ دوسری بولیوں کے ساتھ لے لی۔ بعد کے مصنفین، جیسے افلاطون، مقامی آٹک شکلیں استعمال کرتے ہیں۔ بعد میں یونانی کوئین، یونانی دور کے دوران بولی جانے والی یونانی کی شکل، بنیادی طور پر آٹک یونانی پر مبنی تھی، جس میں کچھ دیگر بولیوں کے اثرات تھے۔ اس میں بہت سی صوتی تبدیلیاں آئیں، جن میں ایسپریٹڈ اور وائسڈ اسٹاپز کو فریکیٹوز میں تبدیل کرنا اور بہت سے سروں اور ڈفتھونگز کو (آئیوٹیسزم) میں منتقل کرنا شامل ہے۔ بازنطینی دور میں یہ قرون وسطی کے یونانی میں تیار ہوا، جو بعد میں معیاری جدید یونانی یا جمہوری بن گیا۔ ساکونین، یونانی کی ایک جدید شکل جو معیاری جدید یونانی کے ساتھ باہمی طور پر ناقابل فہم ہے، ڈورک کی لیکونیائی قسم سے ماخوذ ہے، اور اس وجہ سے یہ غیر اٹک بولی کی واحد زندہ بچ جانے والی نسل ہے۔ کنسونینٹ آٹک یونانی میں تقریبا 15 کنسونینٹ فونیم تھے: نو اسٹاپ کنسونینٹ، دو فریکیٹو، اور چار یا چھ سونورانٹ۔ جدید یونانی میں مخطوطات کی تعداد تقریبا اتنی ہی ہے۔ دونوں کے درمیان بنیادی فرق یہ ہے کہ جدید یونانی میں آواز والے اور بے آواز فریکیٹوز ہیں جو قدیم یونانی آواز والے اور متوقع اسٹاپ سے تیار ہوئے ہیں۔ نیچے دیے گئے جدول میں، معیاری آٹک کے فونیم غیر نشان زدہ ہیں، ایلوفون قوسین میں بند ہیں۔ ستاروں سے نشان زد آوازیں بولیوں میں یا یونانی کی ابتدائی شکلوں میں ظاہر ہوتی ہیں، لیکن معیاری آٹک میں صوتیات نہیں ہو سکتی ہیں۔ اسٹاپ قدیم یونانی میں نو اسٹاپ تھے۔ گرامر کے ماہرین نے انہیں تین گروہوں میں درجہ بند کیا، جو آواز کے آغاز کے وقت سے ممتاز ہیں: بے آواز خواہش مند، بے آواز بے امید (ٹینیوس)، اور آواز دار۔ متوقع اسٹاپ لکھے گئے ہیں۔ ٹینیوس اسٹاپ لکھے جاتے ہیں، جس میں امنگوں اور آواز کی کمی کی نمائندگی ہوتی ہے، یا۔ آواز والے اسٹاپ لکھے جاتے ہیں۔ ان تینوں گروہوں کے لیے قدیم یونانی اصطلاحات کے لیے، نیچے دیکھیں ؛ اسپیرنٹائزیشن پر سیکشن بھی دیکھیں۔ انگریزی دو قسم کے اسٹاپ کو ممتاز کرتی ہے: بے آواز اور آواز والا۔ بے آواز اسٹاپ کے تین اہم تلفظ ہوتے ہیں (ایلوفونز): کسی لفظ کے شروع میں سر سے پہلے اعتدال سے متوقع، بعد میں غیر متوقع، اور کسی لفظ کے آخر میں غیر متوقع، غیر ریلیز شدہ، گلوٹ ٹیلائزڈ، یا ڈیبکالائزڈ۔ انگریزی آواز والے اسٹاپ اکثر صرف جزوی طور پر آواز دیتے ہیں۔ اس طرح، انگریزی اسٹاپ کے کچھ تلفظ قدیم یونانی اسٹاپ کے تلفظ سے ملتے جلتے ہیں۔ فریکیٹوز آٹک یونانی میں صرف دو فریکیٹو فونیم تھے: بے آواز الوئولر سیبلینٹ اور گلوٹل فریکیٹو۔ اسے اکثر ایسپریٹ کہا جاتا ہے (نیچے دیکھیں)۔ آٹک نے عام طور پر اسے برقرار رکھا، لیکن کلاسیکی دور میں کچھ غیر آٹک بولیوں نے اسے کھو دیا (نیچے دیکھیں)۔ یہ زیادہ تر الفاظ کے آغاز میں ہوتا ہے، کیونکہ یہ عام طور پر سروں کے درمیان کھو جاتا تھا، سوائے دو نایاب الفاظ کے۔ نیز، جب ایک اسٹیم جس سے شروع ہوتا ہے وہ مرکب لفظ کا دوسرا حصہ ہوتا ہے، تو بعض اوقات باقی رہتا ہے، شاید اس بات پر منحصر ہے کہ آیا اسپیکر نے تسلیم کیا کہ یہ لفظ مرکب ہے۔ یہ پرانے آٹک نوشتہ جات میں دیکھا جا سکتا ہے، جہاں ایٹا کی حرفی شکل کا استعمال کرتے ہوئے لکھا گیا تھا (نیچے دیکھیں)، جو لاطینی حروف تہجی میں H کا ماخذ تھا: پرانی آٹک نوشتہ شکلیں، معیاری ('حلف کے ساتھ وفادار')، معیاری ('ساتھ بیٹھنا، تشخیص کنندہ')، معیاری ('اسے موجود رہنے دیں') ('یے!') ('مور') ایک بے آواز کرونل سیبلینٹ تھا۔ اسے ایک ہندوستانی سکے پر ('ڈیونیسیس') کے طور پر، قبطی اور ایک ہند-آریان زبان میں علامت کا استعمال کرتے ہوئے نقل کیا گیا تھا۔ یہ اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ یونانی آواز ایک تیز آواز کے بجائے ہنسنے کی آواز تھی: جیسے انگریزی اس میں ہے بجائے اس کے کہ وہ اس میں ہے۔ اس کا تلفظ صوتی مخطوطات سے پہلے آواز کے طور پر کیا جاتا تھا۔ ڈبلیو ایس کے مطابق ایلن، ایٹک یونانی میں زیٹا ممکنہ طور پر صوتی طور پر کنسوننٹ کلسٹر کی نمائندگی کرتا ہے۔ پیمائش کے مقاصد کے لیے اسے دوہرا مخطوط سمجھا جاتا تھا، اس طرح ایک بھاری حرف بنتا تھا۔ قدیم یونانی میں، جب یہ خط فونیقی زین سے اپنایا گیا تھا، تو یہ آواز شاید ایک افریکیٹ تھی۔ کوئین یونانی میں، نمائندگی کی گئی۔ اس بات کا زیادہ امکان ہے کہ یہ آٹک کے بجائے سے تیار ہوا ہو۔ زیوس ('زیوس')-کلسٹرز میں آثار قدیمہ، اٹک، دیر سے کوئین کسی حد تک متوقع تھے، جیسا کہ اور، لیکن اس معاملے میں پہلے عنصر کی خواہش صوتیاتی طور پر متضاد نہیں تھی: کوئی الفاظ فرق نہیں کرتے، مثال کے طور پر (وضاحت کے لیے نیچے دیکھیں)۔ ناسل قدیم یونانی میں دو ناک ہوتی ہیں: بلیبیل ناک، تحریری اور الیوولر ناک، تحریری۔ صوتیاتی ماحول پر منحصر ہے، صوتیات کو اس طرح بیان کیا گیا تھا ؛ نیچے دیکھیں۔ اس موقع پر، فونیم اظہار کی جگہ کسی بھی انضمام کے بغیر حقیقی منیشن میں حصہ لیتا ہے، مثال کے طور پر لفظ میں۔ پیمائش کے مقاصد کے لیے مصنوعی منیشن بھی کبھی کبھار پایا جاتا ہے، جیسا کہ شکل میں، ہومر کی اوڈیسی کی پہلی آیت میں ہوتا ہے۔ مائع قدیم یونانی میں مائع اور، تحریری اور بالترتیب ہوتے ہیں۔ لیمبڈا حرف شاید جدید یونانی اور بیشتر یورپی زبانوں کی طرح ایک پس منظر ("صاف") کی نمائندگی کرتا ہے، بجائے اس کے کہ انگریزی میں کوڈا پوزیشن میں ویلرائزڈ ("سیاہ") ہو۔ حرف rho کو انگریزی یا فرانسیسی کی معیاری اقسام کے بجائے اطالوی یا جدید یونانی میں الیوولر ٹرل کے طور پر بیان کیا جاتا تھا۔ کسی لفظ کے آغاز میں، اس کا تلفظ بے آواز الوئولر ٹریل کے طور پر کیا جاتا تھا۔ بعض صورتوں میں، شاعری میں ابتدائی کو جیمینیٹ (صوتیاتی، صوتیاتی) کے طور پر بیان کیا جاتا تھا، اس حقیقت سے ظاہر ہوتا ہے کہ پچھلے حرف کو بھاری شمار کیا جاتا ہے: مثال کے طور پر اس کا تلفظ یوروپائڈز، الیکٹرا 772، جیسا کہ ارسطو کے ڈرامے دی فرگس 1059، اور جیسا کہ ایلیڈ 12.159 میں ہونا چاہیے۔ نیم سر الفاظ کے آغاز میں معیاری آٹک یونانی میں موجود نہیں تھے۔ تاہم، میں ختم ہونے والے ڈفتھونگ عام طور پر دوہری نیم آواز کے ساتھ یا سر سے پہلے بلند کیے جاتے تھے۔ ایلن تجویز کرتا ہے کہ یہ صرف سروں کے سیمی ووکلک ایلوفون تھے، حالانکہ بعض صورتوں میں وہ پہلے کے سیمی ووئلز سے تیار ہوئے تھے۔ ایک حرف کے آغاز میں لیبیو ویلر کا تخمینہ کچھ غیر اٹک بولیوں میں باقی رہا، جیسے کہ آرکیڈین اور ایولک ؛ ایک بے آواز لیبیو ویلر کا تخمینہ شاید پامفیلین اور بویوٹین میں بھی ہوا۔ بعض اوقات خط ڈیگاما کے ساتھ لکھا جاتا ہے، اور بعد میں اور کے ساتھ، اور ڈیگاما اور ہیٹا کے ساتھ لکھا گیا تھا: پامفیلین، جیسا کہ ہومر (اضطراری ضمیر) میں لکھا گیا ہے۔ ہومر کے شاعرانہ میٹر سے ملنے والے شواہد سے پتہ چلتا ہے کہ یہ ایلیڈ اور اوڈیسی کے قدیم یونانی میں بھی ہوا ہے، حالانکہ ان کا تلفظ ایٹک بولنے والوں کے ذریعہ نہیں کیا جاتا اور متن کی ایٹک سے متاثر شکل میں نہیں لکھا جاتا ہے۔ ان مخطوطات کی موجودگی معدومیت کی عدم موجودگی کے کچھ معاملات کی وضاحت کرے گی، کچھ ایسے معاملات جن میں میٹر بھاری حرف کا مطالبہ کرتا ہے لیکن متن میں ہلکا حرف (پوزیشنل مقدار) ہوتا ہے، اور کچھ ایسے معاملات جن میں مختصر سر سے پہلے ایک طویل سر مختصر نہیں ہوتا ہے (مہاکاوی اصلاح کی عدم موجودگی)۔ نیچے دی گئی میز میں مثالوں کی اسکینشن کو ہلکے حروف کے لیے بریو، بھاری حروف کے لیے میکرون، اور میٹرکل فٹ کے درمیان تقسیم کے لیے پائپ کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ آواز دگما کا استعمال کرتے ہوئے لکھی گئی ہے، اور دگما اور کھردری سانس کے ساتھ، حالانکہ خط اصل متن میں کبھی ظاہر نہیں ہوتا ہے۔ دوہرے مخطوطات واحد اور دوہرے (جیمینیٹڈ) مخطوطات کو قدیم یونانی میں ایک دوسرے سے ممتاز کیا گیا تھا: مثال کے طور پر، اس کے برعکس (بھی لکھا گیا)۔ قدیم یونانی شاعری میں، ایک سر کے بعد دوہرا مخطوط میٹر میں بھاری حرف کے طور پر شمار ہوتا ہے۔ دوہرے مخطوطات عام طور پر صرف سروں کے درمیان ہوتے ہیں، کسی لفظ کے آغاز یا اختتام پر نہیں، سوائے اس کے، جس کے لیے اوپر دیکھیں۔ معیاری جدید یونانی میں جیمینیشن ختم ہو گیا تھا، تاکہ تمام مخطوطات جو جیمینیٹ کیے جاتے تھے ان کا تلفظ سنگلٹن کے طور پر کیا جاتا ہے۔ تاہم، قبرص کی جدید یونانی بولی، قبرصی یونانی، جیمینیٹ مخطوطات کو محفوظ رکھتی ہے۔ آٹک میں ایک ڈبل آئنک اور دیگر بولیوں میں ایک سے مطابقت رکھتا ہے۔ یہ آواز تاریخی پالاٹیلائزیشن سے پیدا ہوئی (نیچے دیکھیں)۔ سر قدیم اور کلاسیکی یونانی سر اور ڈفتھونگ بولیوں کے لحاظ سے مختلف ہیں۔ نیچے دی گئی میزیں آئی پی اے میں کلاسیکی آٹک کے سروں کو دکھاتی ہیں، جو معیاری آئنک حروف تہجی میں ان کی نمائندگی کرنے والے سر کے حروف کے ساتھ جوڑی جاتی ہیں۔ اس سے پہلے کے پرانے آٹک حروف تہجی میں کچھ فرق تھے۔ 5 ویں صدی قبل مسیح کے آٹک یونانی میں غالبا 5 مختصر اور 7 لمبے سر تھے: اور۔ آواز کی لمبائی صوتیاتی تھی: کچھ الفاظ سر کی لمبائی سے ایک دوسرے سے ممتاز ہوتے ہیں۔ اس کے علاوہ، کلاسیکی آٹک میں بہت سے ڈفتھونگ تھے، جن کا اختتام یا میں ہوتا ہے۔ ان پر ذیل میں بحث کی گئی ہے۔ معیاری قدیم یونانی ہجے میں، لمبے سر (ہجے) مختصر سروں (ہجے) سے ممتاز ہیں، لیکن لمبے چھوٹے جوڑے، اور ہر ایک کو ایک حرف کے ساتھ لکھا جاتا ہے۔ یہ ذیل میں بیان کردہ سر حروف کی اصطلاحات کی وجہ ہے۔ گرائمرز، نصابی کتابوں، یا لغتوں میں، بعض اوقات میکروں () کے ساتھ نشان زد کیا جاتا ہے تاکہ یہ ظاہر کیا جا سکے کہ وہ لمبے ہیں، یا بریوز () اس بات کی نشاندہی کرنے کے لیے کہ وہ مختصر ہیں۔ تلفظ کے مقاصد کے لیے، سر کی لمبائی کو مورے میں ماپا جاتا ہے: لمبے سر اور زیادہ تر ڈفتھونگ دو مورے کے طور پر شمار ہوتے ہیں ؛ مختصر سر، اور بعض اختتام میں ڈفتھونگ، ایک مورے کے طور پر شمار ہوتے ہیں۔ ایک مورا سر کو اونچی آواز کے ساتھ لہجہ دیا جا سکتا ہے، لیکن دو مورا سر کو گرنے یا بڑھتی ہوئی آواز کے ساتھ لہجہ دیا جا سکتا ہے۔ مونوفتھونگ بند اور کھلے سر قریبی اور کھلے مختصر سر معیار میں متعلقہ لمبے سروں سے ملتے جلتے تھے۔ پروٹو-یونانی قریبی بیک گول 6 ویں یا 7 ویں صدی قبل مسیح کے آس پاس، آٹک اور آئنک کے اوائل میں سامنے کی طرف منتقل ہوا (نیچے دیکھیں)۔ صرف ڈفتھونگ میں رہ گیا۔ یہ بویوٹین میں منتقل نہیں ہوا، لہذا جب بویوٹینوں نے آٹک حروف تہجی کو اپنایا تو انہوں نے اپنا غیر متغیر استعمال کرتے ہوئے لکھا۔ درمیانی سر درمیانی سر کے ساتھ صورتحال زیادہ پیچیدہ تھی۔ ابتدائی کلاسیکی دور میں، دو مختصر درمیانی سر تھے، لیکن چار لمبے درمیانی سر: قریبی وسط اور کھلے وسط۔ چونکہ ایٹیک میں معاوضے کی لمبائی کے ذریعے چھوٹے درمیانی سر طویل کھلے وسط کے بجائے طویل قریبی وسط میں تبدیل ہو گئے، ای۔ ایچ۔ سٹرٹیننٹ تجویز کرتے ہیں کہ چھوٹے درمیانی سر قریبی وسط تھے، لیکن ایلن کا کہنا ہے کہ یہ ضروری نہیں کہ سچ ہو۔ چوتھی صدی قبل مسیح کے وسط تک، قریبی وسط بیک منتقل ہو گیا، جزوی طور پر اس وجہ سے کہ منتقل ہو گیا تھا۔ اسی طرح، کلوز مڈ فرنٹ کو تبدیل کر دیا گیا۔ ان تبدیلیوں نے کھلے وسط کے سروں کو وسط یا قریبی وسط میں تبدیل کرنے کا باعث بنا، اور یہ وہ تلفظ ہے جو ان کا ابتدائی کوئین یونانی میں تھا۔ دوسری طرف لاطینی میں، کے علاوہ تمام مختصر سر اسی طرح کے لمبے سروں کے مقابلے میں بہت زیادہ کھلے تھے۔ اس نے معیار میں مختصر سے لمبا مماثلت پیدا کی، اور اسی وجہ سے رومی نوشتہ جات میں خطوط اور اکثر ایک دوسرے کے ساتھ الجھے ہوئے تھے۔ یہ نئے عہد نامے کے یونانی الفاظ کی آواز کی بھی وضاحت کرتا ہے جیسے کہ λεγεον ('لیون' ؛ <لیٹ۔ لیگیو) یا λέντιον ('تولیہ' ؛ <لیٹ۔ لنٹیم)، جہاں لاطینی کو یونانی سے ملتا جلتا سمجھا جاتا تھا۔ آٹک میں، اوپن مڈ اور کلوز مڈ میں سے ہر ایک کی تین اہم ابتداء ہیں۔ کھلے وسط سروں کے کچھ معاملات پروٹو یونانی سے تیار ہوئے۔ دوسرے معاملات میں وہ سنکچن سے تیار ہوئے۔ آخر میں، کچھ معاملات، صرف آٹک اور آئنک میں، پہلے سے آٹک-آئنک سر شفٹ کے ذریعے تیار ہوئے۔ کچھ معاملات میں، طویل قریبی وسط سر کلاسیکی سے پہلے گرنے والے ڈفتھونگوں کی مونوفتھونگائزیشن سے تیار ہوئے۔ زیادہ تر معاملات میں، وہ مختصر سروں کی معاوضے کی لمبائی یا سنکچن کے ذریعے پیدا ہوئے۔ ایولک اور ڈورک دونوں میں، پروٹو یونانی میں منتقل نہیں ہوا۔ ڈورک کی کچھ بولیوں میں، جیسے کہ لیکونیئن اور کریٹن، سنکچن اور معاوضے کی لمبائی کے نتیجے میں اوپن مڈ سر ہوتے ہیں، اور دوسروں میں ان کے نتیجے میں کلوز مڈ ہوتے ہیں۔ بعض اوقات کھلی درمیانی سروں کا استعمال کرنے والی ڈورک بولیوں کو سیویر کہا جاتا ہے، اور قریبی درمیانی سروں کا استعمال کرنے والی بولیوں کو ملڈر کہا جاتا ہے۔ ڈفتھونگ ایٹک میں بہت سے ڈفتھونگ ہوتے تھے، تمام گرنے والے ڈفتھونگ دوسرے سیمی ووکلک عنصر کے طور پر ہوتے تھے، اور یا تو ایک مختصر یا لمبا پہلا عنصر ہوتا تھا۔ پہلے چھوٹے عنصر والے ڈفتھونگ کو بعض اوقات "مناسب ڈفتھونگ" کہا جاتا ہے، جبکہ پہلے لمبے عنصر والے ڈفتھونگ کو بعض اوقات "نامناسب ڈفتھونگ" کہا جاتا ہے۔ چاہے ان کا پہلا عنصر لمبا ہو یا مختصر، لہجہ کے اصولوں کو لاگو کرتے وقت تمام ڈفتھونگ کو دو مورے کے طور پر شمار کیا جاتا ہے، جیسے لمبے سر، سوائے بعض صورتوں کے۔ مجموعی طور پر آٹک اور کوئین مونوفتھونگائزیشن کا ایک نمونہ دکھاتے ہیں: وہ ڈفتھونگ کو واحد سروں میں تبدیل کرنے کا رجحان رکھتے ہیں۔ سب سے عام ڈفتھونگ اور تھے۔ لمبے ڈفتھونگ شاذ و نادر ہی ہوتے تھے۔ ڈفتھونگ زیادہ تر معاملات میں ابتدائی کلاسیکی دور میں تبدیل ہو گئے، لیکن سروں سے پہلے ہی رہے۔ نیچے دی گئی جدولوں میں، زیادہ تر معاملات میں مونوفتھونگائزڈ ڈفتھونگ سے پہلے ستارے ہوتے ہیں، اور نایاب ڈفتھونگ قوسین میں ہوتے ہیں۔ ڈفتھونگ کے دوسرے عنصر کو اکثر دوگنا نیم سر یا سروں سے پہلے کہا جاتا تھا، اور دوسرے معاملات میں یہ اکثر کھو جاتا تھا: ('ایتھنز'): ('میں کرتا ہوں'): یا تو یا ڈورک: اٹک: ('میں حکم دیتا ہوں'): ('نشان'): ڈفتھونگ کوئین میں طویل قریبی سامنے والے گول سر کے ساتھ ضم ہو گیا۔ غالبا یہ سب سے پہلے ہوا۔ انضمام میں تبدیلی ہوگی: مندرجہ ذیل سامنے والے سر کی وجہ سے پیچھے والا سر سامنے ہو جاتا ہے۔ یہ کلاسیکی آٹک میں تلفظ ہو سکتا ہے۔ بعد میں یہ مونوفتھونگائزیشن کے متوازی بن گیا ہوگا، اور پھر، لیکن جب ساتھ کے الفاظ لاطینی میں ادھار لیے گئے تو یونانی ڈیگراف کو لاطینی ڈیگراف کے ساتھ پیش کیا گیا، جو ڈفتھونگ کی نمائندگی کرتا ہے۔ تھوسیڈائڈز دو الفاظ (2:54) کی الجھن کی اطلاع دیتا ہے، جس کا اگر تلفظ کیا جائے تو یہ زیادہ معنی رکھتا ہے: ('طاعون'): ممکنہ طور پر ('قحط'): ڈفتھونگ میں، آف گلائڈ کوئین یونانی میں ایک مخطوط بن گیا، اور وہ جدید یونانی بن گئے۔ لمبے ڈفتھونگ اپنی آف گلائڈ کھو بیٹھے اور کوئین یونانی کے زمانے تک لمبے سروں میں ضم ہو گئے۔ یونانی حروف تہجی کی بہت سی مختلف شکلیں قدیم اور ابتدائی کلاسیکی ادوار کے دوران یونانی زبان کی علاقائی بولیوں کے لیے استعمال ہوتی تھیں۔ تاہم، آٹک بولی نے دو شکلیں استعمال کیں۔ پہلا پرانا آٹک حروف تہجی تھا، اور دوسرا آئنک حروف تہجی ہے، جو 5 ویں صدی قبل مسیح کے آخر میں یوکلائڈز کی آرکونشپ کے دوران ایتھنز میں متعارف کرایا گیا تھا۔ آخری قدیم یونانی متون کے جدید ایڈیشنوں میں معیاری حروف تہجی ہے، اور جو کلاسیکی اٹک، معیاری کوئین اور قرون وسطی کے یونانی کے لیے استعمال ہوتا ہے، آخر کار جدید یونانی کے لیے استعمال ہونے والے حروف تہجی میں تیار ہوتا ہے۔ متناسب ہجے زیادہ تر دوہرے مخطوطات دوہرے حروف: نمائندگی یا کا استعمال کرتے ہوئے لکھے جاتے ہیں۔ ایسپریٹڈ اسٹاپ کے جیمینیٹ ورژن ڈیگراف کے ساتھ لکھے جاتے ہیں، اور جیمینیٹ کو اس طرح لکھا جاتا ہے، کیونکہ یہ قدیم یونانی کی معیاری آرتھوگرافی میں نمائندگی کرتا ہے۔ () ('اولاد')، کبھی کبھار نوشتہ جات میں ('پیدائشی') () سگما کے ساتھ لکھا جاتا تھا۔ کلسٹرز پرانے آٹک حروف تہجی کے طور پر لکھے گئے تھے، لیکن جیسا کہ معیاری آئنک حروف تہجی میں لکھا گیا تھا۔ بے آواز کو عام طور پر اسپرٹس ایسپر کے ساتھ لکھا جاتا ہے اور لاطینی میں rh کے طور پر نقل کیا جاتا ہے۔ اسی آرتھوگرافی کا سامنا کبھی کبھی اس وقت ہوتا ہے جب جیمینیٹ کیا جاتا ہے، جیسا کہ، کبھی کبھی لکھا جاتا ہے، جو ٹرانسلیٹریشن آر آر ایچ کو جنم دیتا ہے۔ سر کے ہجے قریب سامنے والے گول سر اور (بالترتیب اور کا ارتقاء) دونوں کو لمبائی سے قطع نظر حرف اپسیلون () کے ذریعے تحریری طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ کلاسیکی آٹک میں، ہجے اور بالترتیب سروں کی نمائندگی کرتے ہیں اور (مؤخر الذکر کا ارتقاء ہے)، اصل ڈفتھونگ، معاوضہ لمبائی، یا سنکچن سے۔ سر کے حروف کے استعمال کے بارے میں مندرجہ بالا معلومات کا اطلاق آٹک کی کلاسیکی آرتھوگرافی پر ہوتا ہے، جب ایتھنز نے 403 قبل مسیح میں آئنک حروف تہجی کے آرتھوگرافک کنونشنوں کو سنبھال لیا تھا۔ اس سے پہلے، روایتی آٹک آرتھوگرافی میں سر کی علامتوں کا صرف ایک چھوٹا ذخیرہ تھا:،،، اور۔ خطوط اور ابھی تک لاپتہ تھے۔ تمام پانچ سر کی علامتیں اس مرحلے پر ایک طویل یا مختصر سر کی نشاندہی کر سکتی ہیں۔ مزید برآں، حروف اور بالترتیب طویل اوپن مڈ، طویل کلوز مڈ اور مختصر مڈ فونیم کی نشاندہی کر سکتے ہیں۔ آئنک حروف تہجی نئے حروف اور لمبے سروں کے ایک سیٹ کے لیے، اور ڈیگراف ہجے استعمال کرنے کا رواج اور دوسرے کے لیے، سادہ چھوڑ کر صرف مختصر سروں کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ تاہم، بقیہ سر کے حروف، اور طویل اور مختصر صوتیوں کے درمیان مبہم رہے۔ پرانے آٹک حروف تہجی میں/h/کی ہجے، ایٹا کی حرفی شکل کے ساتھ لکھی جاتی تھی۔ ایشیا مائنر کی آئنک بولی میں، ابتدائی طور پر کھو گیا تھا، اور آئنک حروف تہجی میں حرف کی نمائندگی کی گئی تھی۔ 403 قبل مسیح میں، جب ایتھنز میں آئنک حروف تہجی کو اپنایا گیا تو تحریری طور پر آواز کی نمائندگی بند ہو گئی۔ کچھ نوشتہ جات میں اصل حرف کے بائیں ہاتھ کے آدھے حصے سے بنی علامت کی نمائندگی کی گئی تھی: ()۔ بعد میں گرامر کے ماہرین، ہیلینسٹک کوئین کے زمانے میں، اس علامت کو مزید ڈائیکریٹک، کھردری سانس لینے (؛ مختصر طور پر) میں تیار کیا، جو ابتدائی سر کے اوپری حصے پر لکھا گیا تھا۔ اسی کے مطابق، انہوں نے آئینے کی شبیہہ ڈائیکریٹک متعارف کروائی جسے ہموار سانس لینا (؛ مختصر طور پر) کہا جاتا ہے، جس سے سانس کی غیر موجودگی کی نشاندہی ہوتی ہے۔ یہ نشان بازنطینی سلطنت کے زمانے تک مستقل طور پر استعمال نہیں ہوتے تھے۔ صوتیات قدیم یونانی الفاظ کو حرفوں میں تقسیم کیا گیا تھا۔ ایک لفظ میں ہر مختصر سر، لمبے سر، یا ڈفتھونگ کے لیے ایک حرف ہوتا ہے۔ اس کے علاوہ، اگر ممکن ہو تو حرف ایک مخطوط سے شروع ہوتے ہیں، اور بعض اوقات مخطوط کے ساتھ ختم ہوتے ہیں۔ سلیبل کے آغاز میں کنسونینٹ سلیبل کا آغاز ہوتے ہیں، بیچ میں سر ایک نیوکلئس ہوتا ہے، اور آخر میں کنسونینٹ کوڈا ہوتا ہے۔ الفاظ کو حرفوں میں تقسیم کرنے میں، ہر سر یا ڈفتھونگ کا تعلق ایک حرف سے ہوتا ہے۔ سروں کے درمیان ایک مخطوط درج ذیل سر کے ساتھ جاتا ہے۔ مندرجہ ذیل نقل میں، ایک مدت حروف کو الگ کرتی ہے۔ ('میں کہتا ہوں'): (دو حرف) ('اس قسم کے') (): (تین حرف) ('اگر صرف وہ چاہے گا'): (چار حرف) ('سورج کا') (ہومیرک یونانی): (پانچ حرف) کوئی بھی بقیہ مخطوطات ایک حرف کے آخر میں شامل کیے جاتے ہیں۔ اور جب سروں کے درمیان دوہرا مخطوط ہوتا ہے، تو اسے حروف کے درمیان تقسیم کیا جاتا ہے۔ دوہرے مخطوط کا ایک نصف پچھلے حرف میں جاتا ہے، ایک کوڈا بناتا ہے، اور ایک دوسرے میں جاتا ہے، ایک آغاز بناتا ہے۔ دو یا تین مخطوطات کے کلسٹرز کو بھی عام طور پر حروف کے درمیان تقسیم کیا جاتا ہے، جس میں کم از کم ایک مخطوط پچھلے سر میں شامل ہوتا ہے اور اس کے حرف کا حرفی کوڈا بناتا ہے، لیکن نیچے دیکھیں۔ ('دوسرا'): ('وہاں ہے'): ('رائے'): ('دشمن'): قدیم یونانی میں حرفی وزن کے حروف ہلکے یا بھاری تھے۔ یہ فرق قدیم یونانی شاعری میں اہم ہے، جو بھاری اور ہلکے حروف کے نمونوں سے بنی تھی۔ حرفی وزن مخطوطات اور سر دونوں پر مبنی ہوتا ہے۔ قدیم یونانی لہجہ، اس کے برعکس، صرف سروں پر مبنی ہے۔ ایک حرف جو مختصر سر، یا ڈفتھونگ اور بعض اسم اور فعل کے اختتام میں ختم ہوتا ہے، ہلکا ہوتا ہے۔ دیگر تمام حرف بھاری تھے: یعنی، ایک طویل سر یا ڈفتھونگ، ایک مختصر سر اور مخطوط، یا ایک طویل سر یا ڈفتھونگ اور مخطوط میں ختم ہونے والے حرف۔ : ہلکا-بھاری ؛: بھاری-بھاری-ہلکا ؛: بھاری-بھاری-ہلکا ؛: بھاری-ہلکا-ہلکا-ہلکا۔ یونانی گرامر کے ماہرین بھاری حروف ('لمبا'، واحد) کہتے ہیں، اور انہیں دو زمروں میں رکھتے ہیں۔ انہوں نے ایک طویل سر یا ڈفتھونگ ('فطرت کے لحاظ سے لمبا') کے ساتھ ایک حرف کہا، اور ایک مخطوط میں ختم ہونے والا حرف ('پوزیشن کے لحاظ سے لمبا')۔ ان اصطلاحات کا لاطینی میں ترجمہ اور کے طور پر کیا گیا تھا۔ تاہم، ہندوستانی گرامر کے ماہرین نے حرف کی لمبائی اور حرف کے وزن میں فرق کرتے ہوئے حرف کی مقدار کے لیے بھاری اور ہلکی اصطلاحات اور صرف سر کی لمبائی کے لیے لمبی اور مختصر اصطلاحات کا استعمال کیا۔ یہ مضمون ان کی اصطلاحات کو اپناتا ہے، کیونکہ تمام میٹرک طور پر بھاری حروف میں لمبے سر نہیں ہوتے ہیں۔ : () ایک بھاری حرف ہے جس میں لمبا سر ہوتا ہے، "فطرت کے لحاظ سے لمبا" ؛ () ایک بھاری حرف ہے جس میں ڈفتھونگ ہوتا ہے، "فطرت کے لحاظ سے لمبا" ؛ () ایک بھاری حرف ہے جو مخطوط میں ختم ہوتا ہے، "پوزیشن کے لحاظ سے لمبا"۔ شاعرانہ میٹر سے پتہ چلتا ہے کہ کسی لفظ میں کون سے حرفوں کو بھاری شمار کیا جاتا ہے، اور حرفی وزن کو جاننے سے ہمیں یہ طے کرنے میں مدد ملتی ہے کہ مخطوطات کے کلسٹرز کو حروف کے درمیان کیسے تقسیم کیا گیا تھا۔ دوہرے مخطوطات سے پہلے کے حرف، اور مخطوطات کے کلسٹرز سے پہلے کے زیادہ تر حرف، بھاری شمار ہوتے ہیں۔ یہاں حروف کو کنسونینٹ کلسٹر کے طور پر شمار کیا جاتا ہے۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ دوہرے مخطوطات اور زیادہ تر مخطوطات کو حروف کے درمیان تقسیم کیا گیا تھا، جس میں کم از کم پہلا مخطوط پچھلے حرف سے تعلق رکھتا تھا۔ ('مختلف'): بھاری-بھاری ('اتنا کہ'): بھاری-ہلکا ('لائق'): بھاری-ہلکا-بھاری ('میں دیکھ سکتا ہوں! '): بھاری-بھاری-بھاری-ہلکا (' خوشی '): ہلکا-بھاری-ہلکا-ہلکا-بھاری آٹک شاعری میں، سٹاپ کے جھنڈ سے پہلے کے حرف اور مائع یا ناک عام طور پر بھاری کے بجائے ہلکے ہوتے ہیں۔ اسے ('آٹک شارٹننگ') کہا جاتا تھا، کیونکہ یہاں ایک عام طور پر "لمبا" حرف "مختصر" ہو جاتا ہے۔ ('باپ کا'): ہومیرک (بھاری بھاری)، آٹک (ہلکا بھاری) آغاز آٹک یونانی میں، کوئی بھی واحد مخطوط اور بہت سے مخطوط کلسٹر ایک حرفی آغاز (حرفی کا آغاز) کے طور پر ہو سکتے ہیں۔ بعض کنسونینٹ کلسٹرز آنسیٹس کے طور پر پائے جاتے ہیں، جبکہ دیگر نہیں ہوتے ہیں۔ چھ اسٹاپ کلسٹر ہوتے ہیں۔ وہ سب آواز کے آغاز کے وقت میں متفق ہوتے ہیں، اور لیبیل یا ویلر سے شروع ہوتے ہیں اور ڈینٹل کے ساتھ ختم ہوتے ہیں۔ اس طرح، کلسٹرز کی اجازت ہے۔ کچھ اسٹاپ کلسٹرز آنسیٹس کے طور پر نہیں ہوتے ہیں: کلسٹرز ڈینٹل سے شروع ہوتے ہیں اور لیبیل یا ویلر کے ساتھ ختم ہوتے ہیں، اور اسٹاپ کے کلسٹرز جو آواز کے آغاز کے وقت میں متفق نہیں ہوتے ہیں۔ قدیم یونانی میں، کوئی بھی سر کسی لفظ کو ختم کر سکتا ہے، لیکن واحد مخطوطات جو عام طور پر کسی لفظ کو ختم کر سکتے ہیں وہ ہیں۔ اگر ایک سٹاپ پروٹو-ہند-یورپی میں کسی لفظ کو ختم کرتا ہے، تو اسے قدیم یونانی میں چھوڑ دیا گیا، جیسا کہ (سے ؛ جینیاتی واحد ποιήματος کا موازنہ کریں)۔ دوسرے مخطوطات کسی لفظ کو ختم کر سکتے ہیں، تاہم، جب ایک حتمی سر کو سر سے شروع ہونے والے لفظ سے پہلے خارج کر دیا جاتا ہے، جیسا کہ (سے) میں ہوتا ہے۔ جدید یونانی اور انگریزی کے تناؤ کے لہجے کے برعکس، قدیم یونانی میں لہجہ کا لہجہ تھا۔ ایک لفظ کا ایک مورہ اونچی آواز کے ساتھ لگایا جاتا تھا۔ مورا سر کی لمبائی کی اکائی ہے۔ قدیم یونانی میں، مختصر سروں میں ایک مورا ہوتا ہے اور لمبے سروں میں اور ڈفتھونگ میں دو مورے ہوتے ہیں۔ اس طرح، ایک مورا سر اس کے ایک مورا پر لہجہ رکھ سکتا ہے، اور دو مورا سر اس کے دو موروں میں سے کسی ایک پر لہجہ رکھ سکتا ہے۔ تلفظ کی پوزیشن کچھ حدود کے ساتھ آزاد تھی۔ کسی دیئے گئے لفظ میں، یہ لفظ میں موجود سروں کی لمبائی کے لحاظ سے کئی مختلف پوزیشنوں میں ظاہر ہو سکتا ہے۔ نیچے دی گئی مثالوں میں، لمبے سر اور ڈفتھونگ کو دو سر کی علامتوں کے ساتھ دکھایا گیا ہے، ہر مورے کے لیے ایک۔ اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ لمبے سر میں مختلف حرفوں میں دو الگ الگ سر ہوتے ہیں۔ حروف کو ادوار سے الگ کیا جاتا ہے۔ دو ادوار کے درمیان کوئی بھی آواز ایک حرف میں بولی جاتی ہے۔ (دو مورے کے ساتھ لمبا سر): صوتیاتی نقل، صوتیاتی نقل (ایک حرف) (ایک مورے کے ساتھ دو مختصر سر): صوتیاتی نقل، صوتیاتی نقل (دو حرف) لہجہ دار مورے کو تیز لہجے سے نشان زد کیا جاتا ہے۔ بڑھتی ہوئی پچ کنٹور کے ساتھ ایک سر کو کارون کے ساتھ نشان زد کیا جاتا ہے، اور گرتی ہوئی پچ کنٹور کے ساتھ ایک سرکل کو سرکم فلیکس کے ساتھ نشان زد کیا جاتا ہے۔ قدیم یونانی میں لہجہ کی پوزیشن صوتیاتی اور مخصوص تھی: بعض الفاظ کو ممتاز کیا جاتا ہے جس سے ان میں مورہ لہجہ ہوتا ہے۔ لہجہ کی پوزیشن لمبے سروں اور ڈفتھونگ پر بھی مخصوص تھی: یا تو پہلے یا دوسرے مورے کو لہجہ دیا جا سکتا تھا۔ صوتی طور پر، دو مورا والے سر میں ایک بڑھتی ہوئی یا گرتی ہوئی پچ کی شکل ہوتی تھی، جس کا انحصار اس بات پر ہوتا ہے کہ اس کے دو موروں میں سے کس پر زور دیا گیا تھا: تقریبا 200 قبل مسیح تک تلفظ کے نشانات کبھی استعمال نہیں کیے گئے تھے۔ وہ سب سے پہلے اسکندریہ میں استعمال ہوئے تھے، اور کہا جاتا ہے کہ بازنطینی کے ارسطو نے انہیں ایجاد کیا تھا۔ تین ہیں: ایکیوٹ، سرکم فلیکس اور قبر۔ سرکم فلیکس کی شکل شدید اور قبر کا انضمام ہے۔ تیز اونچی یا بڑھتی ہوئی پچ کی نمائندگی کرتا ہے، سرکم فلیکس گرنے والی پچ کی نمائندگی کرتا ہے، لیکن قبر کس چیز کی نمائندگی کرتی ہے یہ غیر یقینی ہے۔ ابتدائی طور پر، قبر کو ہر حرف پر ایکیوٹ یا سرکم فلیکس کے بغیر استعمال کیا جاتا تھا۔ یہاں قبر میں تمام غیر متزلزل حروف کو نشان زد کیا گیا تھا، جن کی پچ تلفظ والے حرف سے کم تھی۔ بعد میں، ایک قبر کا استعمال صرف ایک دوسرے مکمل لفظ سے پہلے آخری ایکیوٹ کو تبدیل کرنے کے لیے کیا جاتا تھا۔ ایکیوٹ کو کسی محصور سے پہلے یا کسی جملے کے آخر میں رکھا جاتا تھا۔ یہ استعمال بازنطینی دور میں معیاری بنایا گیا تھا، اور قدیم یونانی متون کے جدید ایڈیشن میں استعمال ہوتا ہے۔ یہاں یہ اونچی آواز والے حرف کے نچلے ورژن کو نشان زد کر سکتا ہے۔ ('کچھ خوبصورت ہے') (جملے کے آخر میں ہے) ('یہ خوبصورت ہے') (یہاں ایک محصور ہے) ('اچھا اور خوبصورت') صوتی تبدیلیاں یونانی میں بہت سی صوتی تبدیلیاں ہوئیں۔ کچھ پروٹو-ہند-یورپی (پی آئی ای) اور پروٹو-یونانی (پی جی آر) کے درمیان واقع ہوئے، کچھ مائیسینین یونانی اور قدیم یونانی ادوار کے درمیان، جو تقریبا 300 سال (یونانی تاریک دور) سے الگ ہیں، اور کچھ کوئین یونانی دور کے دوران۔ کچھ صوتی تبدیلیاں صرف خاص طور پر قدیم یونانی بولیوں میں واقع ہوئیں، دوسروں میں نہیں، اور بعض بولیوں، جیسے کہ بویوٹین اور لیکونیئن میں، صوتی تبدیلیاں ہوئیں جو بعد میں کوئین میں واقع ہوئیں۔ یہ حصہ بنیادی طور پر صوتی تبدیلیوں کو بیان کرتا ہے جو مائیسینین اور قدیم یونانی ادوار کے درمیان اور قدیم یونانی دور کے دوران پیش آئیں۔ پروٹو یونانی اور کوئین یونانی میں ہونے والی صوتی تبدیلیوں کے لیے، دیکھیں اور کوئین یونانی صوتیات۔ ڈیبوکلائزیشن پروٹو یونانی میں، پی آئی ای سیبلینٹ بہت سے معاملات میں ڈیبوکلائزیشن سے بن گیا۔ PIE> ('the') ()-سنسکرت PIE> ('سات') کا موازنہ کریں-لاطینی، سنسکرت کے سپتا کلسٹروں کا موازنہ کریں اور ایک لفظ کے آغاز میں ایک سونورانٹ (مائع یا ناک) قدیم یونانی کی کچھ شکلوں میں بے آواز گونج بن گیا۔ بے آواز الفاظ کے آغاز میں آٹک میں رہے، اور اس پوزیشن میں باقاعدہ ایلوفون بن گئے ؛ بے آواز کے ساتھ ضم ہو گئے ؛ اور باقی بے آواز گونج آواز والے گونج کے ساتھ ضم ہو گئے۔ PIE>> آٹک ('بہاؤ')-سنسکرت کا موازنہ کریں () PIE> کورفو ()، آٹک ('ندی') PIE> پامفیلین، آٹک () PIE> کورفو، آٹک ('لینا') () PIE رکنے کے ساتھ کلسٹرز میں رہا اور ایک لفظ کے آخر میں: PIE> ('ہے')-سنسکرت، لاطینی PIE> ('میرے پاس ہوگا') PIE> ('قسم') کا موازنہ کریں-سنسکرت، لاطینی کا موازنہ کریں PIE نیم آواز، IPA، کو کبھی کبھی کمزور کیا جاتا تھا اور کبھی کبھی ابتدائی طور پر مضبوط کیا جاتا تھا۔ اس نشوونما کو کس طرح مشروط کیا گیا یہ واضح نہیں ہے ؛ گردے کی شمولیت تجویز کی گئی ہے۔ بعض دیگر پوزیشنوں میں، اسے رکھا جاتا تھا، اور اکثر دیگر صوتی تبدیلیوں سے گزرا جاتا تھا: PIE>، ('کون') ()-سنسکرت PIE> ابتدائی> اٹک ('جوئے') کا موازنہ کریں-سنسکرت کا موازنہ کریں، لاطینی> پروٹو-یونانی> ('حصہ') (موازنہ کریں) سروں کے درمیان، بن گیا۔ انٹرووکلک شاید مائیسینین میں ہوا۔ زیادہ تر معاملات میں یہ قدیم یونانی کے زمانے تک ختم ہو چکا تھا۔ کچھ معاملات میں، اسے لفظ کے آغاز میں منتقل کر دیا گیا تھا۔ بعد میں، ابتدائی psilosis کی وجہ سے کھو گیا تھا۔ PIE * ुमॆन्न 1 ایس-او ایس> پی جی آر> آئنک> اٹک ('ایک نسل کا') (سنکچن ؛ کا) مائیسینین پا-وی-اے 2، ممکنہ طور پر، بعد میں ('کپڑے کے ٹکڑے') PIE> پروٹو-یونانی> ('سنگے') مورفولوجیکل لیولنگ کے ذریعے، انٹرووکلک کو مخصوص اسم اور فعل کی شکلوں میں رکھا گیا تھا: مثال کے طور پر، مستقبل کے لیے تنوں کو نشان زد کرنا اور آوریسٹ تناؤ۔ ('میں چھوڑتا ہوں، میں چھوڑتا ہوں، میں چھوڑتا ہوں') گراس مین کا قانون گراس مین کے قانون کے ذریعے، ایک خواہش مند کنسونینٹ اپنی خواہش کھو دیتا ہے جب اس کے بعد اگلے حرف میں ایک اور خواہش مند کنسونینٹ آتا ہے۔ یہ قانون اس کے ڈیبکالائزیشن کے نتیجے کو بھی متاثر کرتا ہے۔ مثال کے طور پر: PIE> ('میں نے رکھا ہے') ()> ('میں جگہ رکھتا ہوں') ()> ('میں نے رکھا ہے') ()> ('بال') ()> ('میرے بال ہوں گے') () PIE> ('میرے پاس ہوگا')> ('میرے پاس ہے') () پیلیٹالائزیشن کچھ معاملات میں، آٹک میں آواز دیگر بولیوں کی آواز سے مطابقت رکھتی ہے۔ یہ آوازیں، اور بعض اوقات، اور قبل از یونانی نیم آواز سے پہلے کے تال سے تیار ہوئیں۔ اس آواز کو ممکنہ طور پر یونانی کی تاریخ میں ایک افریکیٹ یا اس سے پہلے کے طور پر بیان کیا گیا تھا، لیکن نوشتہ جات ہجے کو ظاہر نہیں کرتے ہیں، جس سے پتہ چلتا ہے کہ کلاسیکی دور میں ایک افریکیٹ تلفظ نہیں ہوا تھا۔ *>>، آٹک ('کمزور')-موازنہ کریں ('نرمی سے') PIE>>>>، آٹک ('میں ترتیب دیتا ہوں')-موازنہ کریں ('جنگی لکیر') اور لاطینی PIE>>>، آٹک ('زبان')-موازنہ کریں ('پوائنٹ') لیبیوویلرز کے نقصان مائیسینین یونانی میں تین لیبیلائزڈ ویلر اسٹاپ، ایسپریٹڈ، ٹینیوس اور آواز تھی۔ یہ پی آئی ای لیبیوویلرز اور ویلر اور کے سلسلے سے اخذ کیے گئے ہیں، اور قدیم یونانی کے تین باقاعدہ ویلرز سے ملتے جلتے تھے، سوائے اضافی ہونٹ گول کرنے کے۔ ان سب کو لکیری بی میں ایک ہی علامتوں کا استعمال کرتے ہوئے لکھا گیا تھا، اور q کے طور پر نقل کیا گیا ہے۔ قدیم یونانی میں، تمام لیبیئلائزڈ ویلرز دوسرے اسٹاپز کے ساتھ ضم ہو گئے: لیبیئلز، ڈینٹلز اور ویلرز۔ وہ کون سا بن گیا بولی اور صوتیاتی ماحول پر منحصر ہے۔ اس کی وجہ سے، کچھ الفاظ جن میں اصل میں لیبیئلائزڈ ویلار تھے، بولیوں کے لحاظ سے مختلف اسٹاپ ہوتے ہیں، اور ایک ہی جڑ کے کچھ الفاظ ایک ہی قدیم یونانی بولی میں بھی مختلف اسٹاپ رکھتے ہیں۔ پی آئی ای، پی جی آر> اٹک، تھیسلیئن ڈورک ('کون؟، کیا؟') - لاطینی پی آئی ای، پی جی آر> آٹک، آئنک ('کس قسم کا؟') کا موازنہ کریں پی آئی ای> پی جی آر> ایٹیک ('میں مارتا ہوں')> پی جی آر> ایٹیک ('ذبح کرنا') پی آئی ای ('نوٹس')> مائیسینین کیو-ٹی-او ('ادا شدہ')، قدیم یونانی ('ادائیگی') ('اعزاز') ('جرمانہ')> لاطینی پوینا) قریب یا، لیبیلائزڈ ویلرز پہلے ہی مائیسینین دور میں اپنی لیبلائزیشن کھو چکے تھے۔ پی جی> مائیسینین کو-یو-کو-رو، قدیم یونانی ('چرواہا') مائیسینین اے-پی-کو-رو، قدیم یونانی ('حاضر کار') سائلوسس کے ذریعے سائلوسس ('اتارنا')، کی کمی کی اصطلاح سے (نیچے دیکھیں)، الفاظ کے آغاز میں بھی کھو گیا تھا۔ یہ صوتی تبدیلی کوئین دور تک آٹک میں نہیں ہوئی تھی، لیکن مشرقی آئنک اور ہم جنس پرست ایولک میں ہوئی تھی، اور اس وجہ سے بعض ہومیرک شکلوں میں دیکھی جا سکتی ہے۔ ان بولیوں کو سائلوٹک کہا جاتا ہے۔ ہومیرک، ایٹیک '(سورج) ہومیرک، ایٹیک (' طلوع آفتاب ') ہومیرک، ایٹیک (' بارڈر ') یہاں تک کہ بعد میں، کوئین یونانی دور کے دوران، یونانی سے مکمل طور پر غائب ہو گیا اور کبھی دوبارہ ظاہر نہیں ہوا، جس کے نتیجے میں جدید یونانی اس فونیم کو بالکل بھی نہیں رکھتے، اس کے بجائے اسے غیر ملکی قرضوں میں استعمال کرتے ہوئے (یا) کا تخمینہ لگاتے ہیں۔ اسپائرینٹائزیشن کلاسیکی یونانی خواہش مند اور آواز والے اسٹاپ کوئین یونانی (اسپائرینٹائزیشن، لینشن کی ایک شکل) کے دور میں بے آواز اور آواز والے فریکیٹو میں تبدیل ہو گئے۔ اس کی اسپائرینٹائزیشن اس سے پہلے لیکونیائی یونانی میں ہوئی تھی۔ کچھ مثالیں ارسطو اور تھوسیڈائڈز نے نقل کی ہیں، جیسے کہ ('ہاں، دو دیوتاؤں کی طرف سے!') اور ("کنواری دیوی!") کے لیے (لائسٹراٹا 142 اور 1263)، ('قربانی کا شکار') کے لیے (تاریخوں کی کتاب 5، باب 77)۔ یہ ہجے اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ اسے ڈینٹل فریکیٹو یا سیبلینٹ کے طور پر بیان کیا گیا تھا، وہی تبدیلی جو بعد میں کوئین میں ہوئی تھی۔ تاہم، یونانی ہجے میں لیبیئل یا ویلر فریکیٹو کے لیے کوئی حرف نہیں ہے، اس لیے یہ بتانا ناممکن ہے کہ آیا اس میں بھی تبدیلی کی گئی ہے۔ معاوضے کی لمبائی آٹک، آئنک اور ڈورک میں، عام طور پر جب مندرجہ ذیل کنسوننٹ ختم ہوجاتا ہے تو سروں کو لمبا کیا جاتا ہے۔ مخطوط سے پہلے کا حرف اصل میں بھاری تھا، لیکن مخطوط کا نقصان اسے ہلکا ہونے کا سبب بنتا۔ لہذا، مخطوط سے پہلے کے سر کو لمبا کیا گیا، تاکہ حرف بھاری رہے۔ اس صوتی تبدیلی کو معاوضہ لمبائی کہا جاتا ہے، کیونکہ سر کی لمبائی مخطوط کے نقصان کی تلافی کرتی ہے۔ لمبائی کا نتیجہ بولی اور وقت کی مدت پر منحصر تھا۔ نیچے دیا گیا جدول تمام ممکنہ نتائج دکھاتا ہے: جہاں بھی ڈیگراف اصل ڈفتھونگ سے مطابقت رکھتے ہیں انہیں "حقیقی ڈفتھونگ" کہا جاتا ہے، دیگر تمام معاملات میں انہیں "جعلی ڈفتھونگ" کہا جاتا ہے۔ آٹک میں، لمبے سروں کے کچھ معاملات ملحقہ مختصر سروں کے سکڑنے کے ذریعے پیدا ہوئے جہاں ان کے درمیان ایک مخطوط ختم ہو گیا تھا۔ سنکچن، اور سنکچن، یا سے آیا۔ سے، سے، اور سے اور سے پیدا ہوا۔ ڈفتھونگ کے ختم ہونے والے سکڑنے کے نتیجے میں لمبے ڈفتھونگ ہوتے ہیں۔ غیر متزلزل شکلیں دیگر بولیوں میں پائی جاتی ہیں، جیسے کہ آئنک میں۔ مونوفتھونگائزیشن ڈفتھونگ کلاسیکی دور سے پہلے طویل مونوفتھونگ بن گئے۔ سر بلند کرنا اور سامنے کرنا قدیم یونانی میں، اپسلون پچھلے سر کی نمائندگی کرتا تھا۔ آٹک اور آئنک میں، یہ سر چھٹی یا ساتویں صدی قبل مسیح کے آس پاس سامنے آیا تھا۔ یہ غالبا پہلے مرکزی اور پھر فرنٹ بن گیا۔ مثال کے طور پر، اونومیٹوپوئیٹک فعل ("مو") کو قدیم طور پر/muːkáomaĩr/کہا جاتا تھا، لیکن 5 ویں صدی کے آٹک میں/miːkáomaĩr/بن گیا تھا۔ کلاسیکی دور کے دوران،-کلاسیکی طور پر ہجے-کو بڑھایا گیا، اور اس طرح اس نے پہلے والے فونیم کی خالی جگہ لے لی۔ وہ حقیقت جس کے ساتھ کبھی الجھن نہیں ہوئی تھی اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ اس سے پہلے سامنے کیا گیا تھا۔ کلاسیکی یونانی کے آخر میں، اٹھایا گیا اور اصل کے ساتھ ضم کر دیا گیا۔ آٹک-آئنک سر کی تبدیلی آٹک اور آئنک میں، پروٹو-یونانی طویل عرصے تک منتقل ہوا۔ یہ تبدیلی دوسری بولیوں میں نہیں ہوئی۔ اس طرح، آٹک اور آئنک کے کچھ معاملات ڈورک اور ایولک سے مطابقت رکھتے ہیں، اور دیگر معاملات ڈورک اور ایولک سے مطابقت رکھتے ہیں۔ ڈورک اور ایولک، آٹک اور آئنک ('ماں')-لاطینی کا موازنہ کریں سر پہلے منتقل ہوا، جس مقام پر یہ پروٹو یونانی لانگ سے الگ تھا، اور پھر بعد میں اس کے طور پر ضم ہوا۔ اس کی نشاندہی سائکلڈس کے نوشتہ جات سے ہوتی ہے، جو پروٹو یونانی کو اس طرح لکھتے ہیں، لیکن معاوضے کی لمبائی سے نئے کے طور پر منتقل ہوئے ہیں۔ آٹک میں، دونوں اور پروٹو یونانی کے طور پر لکھے گئے تھے، لیکن وہ 5 ویں صدی قبل مسیح کے آخر میں ضم ہو گئے۔ اس مقام پر، مردانہ فرسٹ ڈکلینشن میں اسم کو تھرڈ ڈکلینشن اسم کے ساتھ الجھایا گیا تھا۔ فرسٹ ڈکلینشن اسم اصل کے نتیجے میں تھے، جبکہ تھرڈ ڈکلینشن اسم کے سنکچن کے نتیجے میں تھے۔ ایسچینز () () غلط () ہپپوکریٹس () () غلط اس کے علاوہ، وہ الفاظ جو آٹک اور ڈورک دونوں میں اصل تھے، انہیں ایتھن کے ڈراموں کے کورل حصوں میں جھوٹی ڈورک شکلیں دی گئیں، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ ایتھنز اصل پروٹو یونانی سے منتقل ہونے والے آٹک-آئنک میں فرق نہیں کر سکتے تھے۔ آٹک اور ڈورک ('چپو کا بلیڈ') غلط ڈورک شکل آٹک میں، اس کے فورا بعد پائے جانے کے بجائے، سوائے کچھ ایسے معاملات کے جہاں آواز پہلے اور کے درمیان آتی تھی (اوپر دیکھیں)۔ ڈورک، ایٹیک، آئنک ('دن') ایٹیک، آئنک ('جیسے') () ایٹیک، آئنک ('نیا') () <لیکن ایٹیک، آئنک، ڈورک اور ('نوجوان لڑکی') <(جیسا کہ آرکاڈوسیپریوٹ میں بھی پایا جاتا ہے) یہ حقیقت اس بات کی نشاندہی کر سکتی ہے کہ پہلے، سر تمام صورتوں میں منتقل ہو گیا تھا، لیکن پھر بعد (الٹ پلٹ) میں واپس چلا گیا، یا یہ کہ ان صورتوں میں سر کبھی بالکل منتقل نہیں ہوا۔ سیہلر کا کہنا ہے کہ آٹک الٹ سے ہے۔ اس تبدیلی نے طویل عرصے کے معاملات کو متاثر نہیں کیا جو سروں کے کچھ ترتیبات کے سکڑنے سے تیار ہوئے جن پر مشتمل ہے۔ اس طرح، سر اور وہ فعل میں عام ہیں جن میں ایک معاہدہ شدہ موجودہ اور نامکمل شکلیں ہیں، جیسے "دیکھیں"۔ نیچے دی گئی مثالیں ان فرضی اصل شکلوں کے ساتھ دکھائی گئی ہیں جن سے انہیں معاہدہ کیا گیا تھا۔ لامحدود: "دیکھنا" <تیسرا شخص واحد موجودہ اشارے فعال: "وہ دیکھتا ہے" <تیسرا شخص واحد نامکمل اشارے فعال: "اس نے دیکھا" <اس کے علاوہ غیر متاثر طویل تھا جو مختصر کی معاوضے کی لمبائی سے پیدا ہوا۔ اس طرح، اٹک اور آئنک میں نسائی جینیاتی واحد اور نسائی الزام لگانے والے جمع کے درمیان فرق تھا، صفت اور ضمیر کی شکلیں "یہ، وہ"۔ پہلا ایک اصل * توتاس سے ماخوذ ہے جس میں ā کو ē میں منتقل کیا گیا ہے، دوسرا * توتاس سے ans کو ās تک معاوضہ لمبا کرنے کے ساتھ۔ ہم آہنگی جب ایک مخطوط فعل یا اسم کے امتزاج یا لفظ مشتق میں دوسرے کے ساتھ آتا ہے، تو سندھی کے مختلف اصول لاگو ہوتے ہیں۔ جب یہ اصول اسم اور صفتوں یا مرکب الفاظ کی شکلوں کو متاثر کرتے ہیں، تو وہ ہجے میں ظاہر ہوتے ہیں۔ الفاظ کے درمیان، وہی اصول بھی لاگو ہوتے ہیں، لیکن وہ معیاری ہجے میں ظاہر نہیں ہوتے، صرف نوشتہ جات میں۔ اصول: سب سے زیادہ بنیادی اصول: جب دو آوازیں ایک دوسرے کے ساتھ ظاہر ہوتی ہیں، تو پہلی آواز دوسرے کی آواز اور خواہش میں ضم ہو جاتی ہے۔ یہ اسٹاپ پر مکمل طور پر لاگو ہوتا ہے۔ فریکیٹوز صرف آواز میں ضم ہوتے ہیں، سونورانٹس ضم نہیں ہوتے ہیں۔ (مستقبل، آورسٹ اسٹیم) سے پہلے، ویلر بن جاتے ہیں، لیبیل بن جاتے ہیں، اور ڈینٹل غائب ہو جاتے ہیں۔ (آورسٹ غیر فعال اسٹیم) سے پہلے، ویلر بن جاتے ہیں، لیبیل بن جاتے ہیں، اور ڈینٹل بن جاتے ہیں۔ اس سے پہلے کہ (کامل درمیانی فرسٹ سنگلر، فرسٹ پلورل، پارٹیسیپل)، ویلر بن جائیں، ناک + ویلر بن جائے، لیبیل بن جائیں، ڈینٹل بن جائیں، دوسرے سونورانٹ ایک جیسے ہی رہیں۔ الوئولر ناک آرکچولیشن کی جگہ ضم ہو جاتی ہے، لیبیئلز یا ویلرز سے پہلے لیبیئل یا ویلر ناک میں تبدیل ہو جاتی ہے: لیبیئلز سے پہلے،،، (اور کلسٹر): ویلرز سے پہلے،، (اور کلسٹر): جب پہلے یا، پہلا کنسوننٹ دوسرے سے ضم ہو جاتا ہے، تو جیمینیشن ہوتا ہے، اور امتزاج کا تلفظ ہوتا ہے، جیسا کہ بنیادی سے، یا، جیسا کہ بنیادی سے ہوتا ہے۔ زیٹا کی آواز بعض صورتوں میں اصل سے اور بعض صورتوں میں اصل سے پیدا ہوتی ہے۔ دوسرے معاملے میں، یہ ممکنہ طور پر پہلے بیان کیا گیا تھا یا، اور یہ کلسٹر قدیم یونانی دور کے اوائل میں میٹا تھیسس سے گزرا۔ اس معاملے میں میٹا تھسیس کا امکان ہے ؛ ایک آواز والے اسٹاپ کے کلسٹر اور، جیسے، قدیم یونانی میں نہیں پائے جاتے ہیں، کیونکہ وہ انضمام کے ذریعے تبدیل ہوتے ہیں (نیچے دیکھیں)، جبکہ مخالف ترتیب والے کلسٹر، جیسے، تلفظ، ہوتے ہیں۔ ('ایتھنز تک') <('سیٹ') <پروٹو-ہند-یورپی (لاطینی: ریڈپلیکیٹڈ پریزنٹ)، <"سیٹ" ('پاؤں پر') <پی جی آر کی جڑ کے صفر درجے سے، "فٹ" ('ریور') <پی جی آر کی جڑ سے، ('مقدس') اصطلاحات کی جڑ سے، جیسے کہ ارسطو نے اپنی شاعری میں اور ڈیونیسیس تھراکس نے اپنے آرٹ آف گرامر میں، حروف () کی درجہ بندی اس بات کے مطابق کی کہ وہ کس تقریر کی آواز ('عناصر') کی نمائندگی کرتے ہیں۔ انہوں نے سروں کے لیے حروف ('تلفظ کے قابل'، واحد) ؛ ناک، مائع، اور، اور کنسونینٹ کلسٹرز کے لیے حروف ('نصف آواز'، واحد) ؛ اور اسٹاپ کے لیے حروف ('غیر آواز'، واحد) کو بلایا۔ ڈیونیسیس کو عام طور پر مخطوطات بھی کہا جاتا ہے ('[ایک سر] کے ساتھ تلفظ'،)۔ حروف یا آوازوں کے لیے تمام یونانی اصطلاحات غیر جانبدار صنف میں برائے نام صفت ہیں، غیر جانبدار اسم سے اتفاق کرنے کے لیے اور چونکہ وہ اسم میں ترمیم کرنے کے لیے استعمال ہوتے تھے، جیسا کہ ('قابل تلفظ عنصر') یا ('ناقابل تلفظ حروف')۔ بہت سے لوگ دیوربل اسم ('آواز، آواز') کی جڑ بھی استعمال کرتے ہیں۔ ان الفاظ کا لاطینی میں ادھار ترجمہ کیا گیا تھا۔ لاطینی الفاظ نسائی ہیں کیونکہ لاطینی اسم ('حرف') نسائی ہے۔ بعد میں انہیں انگریزی میں سر، مخطوط، نیم سر، خاموش کے طور پر ادھار لیا گیا۔ سر کے حروف کی قسمیں ('دو بار، مختصر، طویل') تھیں۔ یہ صفت بیان کرتی ہیں کہ آیا سر کے حروف لمبے اور مختصر دونوں سروں کی نمائندگی کرتے ہیں، صرف مختصر سروں کی یا صرف لمبے سروں کی۔ مزید برآں، وہ سر جو عام طور پر ڈفتھونگ کے پہلے اور دوسرے عناصر کے طور پر کام کرتے تھے انہیں ('سابقہ') اور ('لاحقہ') کہا جاتا تھا۔ کے زمرے میں ڈفتھونگ اور جعلی ڈفتھونگ دونوں شامل تھے، جنہیں کلاسیکی دور میں لمبے سر کے طور پر بیان کیا جاتا تھا۔ زمرہ جات اور تقریبا جدید اصطلاحات تسلسل اور اسٹاپ سے مطابقت رکھتے ہیں۔ یونانی گرامر کے ماہرین نے ان حروف کو اسٹاپ کے زمرے میں رکھا، نہ کہ تسلسل کے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ جدید یونانی کی طرح فرکیٹوز کے بجائے قدیم یونانی میں اسٹاپ کی نمائندگی کرتے ہیں۔ اسٹاپ کو صفتوں ('موٹی')، ('پتلی')، اور ('درمیانی') کا استعمال کرتے ہوئے تین زمروں میں تقسیم کیا گیا تھا، جیسا کہ نیچے دیے گئے جدول میں دکھایا گیا ہے۔ پہلی دو اصطلاحات یونانی فکر کی مخصوص بائنری مخالفت کی نشاندہی کرتی ہیں: ان میں خواہش کے ساتھ اور اس کے بغیر رکنے کا حوالہ دیا گیا ہے۔ آواز والے اسٹاپ کسی بھی زمرے میں فٹ نہیں ہوتے تھے اور اس لیے انہیں "مڈل" کہا جاتا تھا۔ آواز اور بے آواز ہونے کے تصورات (صوتی تہوں کی کمپن کی موجودگی یا عدم موجودگی) یونانیوں کے لیے نامعلوم تھے اور 19 ویں صدی تک مغربی گرائمیکل روایت میں تیار نہیں ہوئے تھے، جب مغربی لوگوں نے سنسکرت گرائمیکل روایت کا مطالعہ کرنا شروع کیا۔ گلوٹل فریکیٹو کو اصل میں ('سانس') کہا جاتا تھا، اور اس کی درجہ بندی اے کے طور پر کی گئی تھی، جس زمرے سے شدید، قبر، اور سرکم فلیکس لہریں بھی تعلق رکھتی ہیں۔ بعد میں، آواز کے لیے ایک ڈائیکریٹک بنایا گیا، اور اسے پلیوناسٹک ('کھردری سانس لینا') کہا گیا۔ آخر میں، کی غیر موجودگی کی نمائندگی کرنے والا ایک ڈائیکریٹک بنایا گیا، اور اسے ('ہموار سانس لینا') کہا گیا۔ ڈائیکریٹکس کو اینڈ ('موٹا لہجہ' اور 'پتلا لہجہ') بھی کہا جاتا تھا، جس سے جدید یونانی اسم اور آتے ہیں۔ تعمیر نو مذکورہ بالا معلومات شواہد کے ایک بڑے مجموعے پر مبنی ہیں جن پر 19 ویں اور 20 ویں صدی کے ماہر لسانیات اور ماہر لسانیات نے بڑے پیمانے پر بحث کی تھی۔ مندرجہ ذیل سیکشن اس بحث میں استعمال ہونے والے شواہد اور دلائل کا ایک مختصر خلاصہ فراہم کرتا ہے، اور غیر یقینی کے ذرائع کے بارے میں کچھ اشارے دیتا ہے جو اب بھی کچھ تفصیلات کے حوالے سے موجود ہیں۔ ہجے سے اندرونی ثبوت جب بھی کسی زبان کے لیے تحریری علامتوں کا کوئی نیا مجموعہ، جیسے کہ حروف تہجی، بنایا جاتا ہے، تو تحریری علامتیں عام طور پر بولی جانے والی آوازوں سے مطابقت رکھتی ہیں، اور اس لیے ہجے یا آرتھوگرافی صوتیاتی یا شفاف ہوتی ہے: کسی لفظ کا تلفظ یہ دیکھ کر کرنا آسان ہے کہ اس کی ہجے کیسے کی جاتی ہے، اور اس کے برعکس یہ جان کر کہ اس کا تلفظ کیسے کیا جاتا ہے کسی لفظ کا ہجے کرنا آسان ہے۔ جب تک زبان کا تلفظ تبدیل نہیں ہوتا، ہجے کی غلطیاں نہیں ہوتیں کیونکہ ہجے اور تلفظ ایک دوسرے سے میل کھاتے ہیں۔ جب تلفظ بدلتا ہے تو دو آپشن ہوتے ہیں۔ پہلا ہجے کی اصلاح ہے: الفاظ کے ہجے کو نئے تلفظ کی عکاسی کرنے کے لیے تبدیل کیا جاتا ہے۔ اس صورت میں، ہجے کی اصلاح کی تاریخ عام طور پر اس وقت کی نشاندہی کرتی ہے جب تلفظ تبدیل ہوا۔ دوسرا آپشن یہ ہے کہ تلفظ میں تبدیلیوں کے باوجود ہجے یکساں رہے۔ اس صورت میں، ہجے کے نظام کو قدامت پسند یا تاریخی کہا جاتا ہے کیونکہ یہ زبان کے ابتدائی دور میں تلفظ کی عکاسی کرتا ہے۔ اسے غیر واضح بھی کہا جاتا ہے کیونکہ تحریری علامتوں اور بولی جانے والی آوازوں کے درمیان کوئی سادہ خط و کتابت نہیں ہوتا ہے: الفاظ کی ہجے ان کے عصری تلفظ کا تیزی سے ناقابل اعتماد اشارہ بن جاتی ہے، اور کسی لفظ کا تلفظ کرنا جاننا اس کے ہجے کے بارے میں تیزی سے ناکافی اور گمراہ کن معلومات فراہم کرتا ہے۔ تاریخی ہجے کے نظام والی زبان میں، ہجے کی غلطیاں تلفظ میں تبدیلیوں کی نشاندہی کرتی ہیں۔ ہجے کے نظام کا نامکمل علم رکھنے والے مصنفین الفاظ کی غلط ہجے کرتے ہیں، اور عام طور پر ان کی غلط ہجے الفاظ کے تلفظ کے انداز کی عکاسی کرتی ہیں۔ اگر لکھاری اکثر دو حروف کو الجھاتے ہیں، تو اس کا مطلب یہ ہے کہ دونوں حروف سے ظاہر ہونے والی آوازیں ایک جیسی ہیں، کہ آوازیں ضم ہو گئی ہیں۔ یہ اس کے ساتھ جلدی ہوا۔ تھوڑی دیر بعد، اس کے ساتھ ہوا، اور۔ بعد میں پھر بھی، پہلے سے ضم شدہ کے ساتھ الجھن میں تھا۔ اگر لکھاری کسی ایسے خط کو چھوڑ دیتے ہیں جہاں وہ عام طور پر لکھا جاتا ہے، یا اسے اس جگہ داخل کرتے ہیں جہاں اس کا تعلق نہیں ہے (ہائپر کریکشن)، تو اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ آواز جس کی نمائندگی خط نے کی ہے تقریر میں گم ہو گئی ہے۔ یہ یونانی کی زیادہ تر شکلوں میں لفظ ابتدائی کھردری سانس لینے () کے ساتھ ابتدائی طور پر ہوا۔ ایک اور مثال طویل ڈفتھونگ کے آئیوٹا سبسکرپٹ کی کبھی کبھار کمی ہے (اوپر دیکھیں)۔ ہجے کی غلطیاں محدود ثبوت فراہم کرتی ہیں: وہ صرف اس لکھاری کے تلفظ کی نشاندہی کرتی ہیں جس نے ہجے کی غلطی کی تھی، نہ کہ اس وقت زبان کے تمام بولنے والوں کے تلفظ کی۔ قدیم یونانی ایک ایسی زبان تھی جس کی بہت سی علاقائی قسمیں اور سماجی اندراجات تھے۔ کوئین یونانی کے تلفظ میں بہت سی تبدیلیاں شاید کلاسیکی دور میں بھی آٹک کے کچھ علاقائی تلفظ اور سماجی انتخاب میں پہلے واقع ہوئی تھیں، لیکن پرانے تلفظ کو زیادہ تعلیم یافتہ تقریر میں محفوظ رکھا گیا تھا۔ یونانی ادب میں بعض اوقات یونانی حروف میں جانوروں کے رونے کی نمائندگی ہوتی ہے۔ سب سے زیادہ حوالہ دی گئی مثال ہے، جو بھیڑوں کے رونے کو پیش کرنے کے لیے استعمال ہوتی ہے، اور اس بات کے ثبوت کے طور پر استعمال ہوتی ہے کہ بیٹا کا آواز والا بائلبیل پلوسیو تلفظ تھا اور ایٹا ایک لمبا اوپن مڈ فرنٹ سر تھا۔ اونومیٹوپوئیک فعل جیسے مویشیوں کو کم کرنے کے لیے (cf. لاطینی)، شیروں کی گرج کے لیے (cf. لاطینی) اور کوکل کے نام کے طور پر (cf. لاطینی) اس سر کے سامنے ہونے سے پہلے، لمبے اپسیلون کا ایک قدیم تلفظ تجویز کرتا ہے۔ مورفو-فونولوجیکل حقائق آوازوں میں الفاظ کے اندر مخصوص ماحول میں باقاعدگی سے تبدیلیاں آتی ہیں، جیسے کہ انضمام یا تخفیف، جو بعض اوقات تحریری طور پر ظاہر کی جاتی ہیں۔ ان کا استعمال شامل آوازوں کی نوعیت کی تشکیل نو کے لیے کیا جا سکتا ہے۔ <> کچھ الفاظ کے آخر میں باقاعدگی سے <> میں تبدیل کیا جاتا ہے جب اگلے لفظ میں کھردری سانس لینے سے پہلے۔ اس طرح، مثلا۔ : کے لیے یا کے لیے۔ <> جامع الفاظ کے پہلے ممبر کے آخر میں باقاعدگی سے <> میں تبدیل کیا جاتا ہے جب جامع لفظ کے اگلے ممبر میں اسپائٹس ایسپر سے پہلے ہوتا ہے۔ اس طرح مثلا : خاص طور پر آٹک بولی کو سنکچن سے نشان زد کیا جاتا ہے: درمیانی مخطوط کے بغیر دو سروں کو ایک ہی حرف میں ضم کر دیا گیا تھا۔ مثال کے طور پر غیر متزلزل (ڈائیلیبک) () بولیوں میں باقاعدگی سے ہوتا ہے لیکن آٹک میں معاہدہ کرتا ہے، اس نظریے کی حمایت کرتا ہے جو جدید یونانی کے بجائے تلفظ (اور کے درمیان) تھا۔ اسی طرح، غیر معاہدہ شدہ، () آئیونک میں باقاعدگی سے پائے جاتے ہیں لیکن آٹک میں اور اس سے معاہدہ کرتے ہیں، جو جعلی ڈفتھونگ اور آٹک میں [i] اور [u] آوازوں کے برخلاف اقدار کی تجویز کرتے ہیں جو انہوں نے بعد میں حاصل کیں۔ غیر معیاری ہجے مندرجہ بالا جیسے مورفوفونولوجیکل متبادلات کو اکثر معیاری ادبی ہجے کے مقابلے میں غیر معیاری ہجے میں مختلف طریقے سے سمجھا جاتا ہے۔ یہ ادبی بولی کی نمائندگی کے بارے میں شکوک و شبہات کا باعث بن سکتا ہے اور بعض صورتوں میں اس کے مقابلے میں قدرے مختلف تعمیر نو پر مجبور کر سکتا ہے اگر کوئی صرف اعلی معیار کی زبان کی ادبی تحریروں کو مدنظر رکھے۔ اس طرح، مثلا۔ : غیر معیاری ایپیگرافیکل ہجے بعض اوقات مندرجہ ذیل لفظ میں حتمی سے پہلے آواز والے مخطوطات کے انضمام کی نشاندہی کرتے ہیں، یا مطلوبہ آوازوں سے پہلے حتمی کی، جیسے الفاظ میں۔ میٹرک ثبوت کلاسیکی یونانی شاعری میں استعمال ہونے والے میٹر ہلکے اور بھاری حروف کے نمونوں پر مبنی ہوتے ہیں، اور اس طرح بعض اوقات سروں کی لمبائی کے بارے میں ثبوت فراہم کر سکتے ہیں جہاں یہ آرتھوگرافی سے واضح نہیں ہوتا ہے۔ چوتھی صدی عیسوی تک شاعری عام طور پر تناؤ پر مبنی میٹر کا استعمال کرتے ہوئے لکھی جاتی تھی، جس سے پتہ چلتا ہے کہ اس وقت تک لمبے اور چھوٹے سروں کے درمیان فرق ختم ہو چکا تھا، اور پچ کے لہجے کو تناؤ کے لہجے سے تبدیل کر دیا گیا تھا۔ بیرونی ثبوت آرتھوپیک وضاحتیں کچھ قدیم گرامر زبان کی آوازوں کی منظم وضاحت دینے کی کوشش کرتے ہیں۔ دوسرے مصنفین میں بعض اوقات بعض آوازوں کے درست تلفظ کے بارے میں کبھی کبھار تبصرے مل سکتے ہیں۔ تاہم، دونوں قسم کے شواہد کی تشریح کرنا اکثر مشکل ہوتا ہے، کیونکہ اس وقت کی صوتیاتی اصطلاحات اکثر مبہم تھیں، اور یہ اکثر واضح نہیں ہوتا ہے کہ زبان کی بیان کردہ شکلیں ان لوگوں سے کس تعلق سے ملتی ہیں جو دراصل آبادی کے مختلف گروہوں کے ذریعے بولی جاتی تھیں۔ اہم قدیم مصنفین میں شامل ہیں: ڈیونیسیس تھراکس ڈیونیسیس آف ہیلی کارناسس ایلیئس ہیروڈیئنس کراس ڈائیلیکٹل موازنہ بعض اوقات دیگر یونانی بولیوں کی تحریری شکلوں کے ساتھ معیاری آٹک یونانی کا موازنہ، یا آٹک تھیٹر کے کاموں میں جدلیاتی تقریر کی مزاحیہ ترجمے، بعض ہجے کی صوتی قدر کے بارے میں اشارے فراہم کر سکتے ہیں۔ سپارٹن یونانی کے ساتھ اس علاج کی ایک مثال اوپر دی گئی ہے۔ دیگر زبانوں میں یونانی ادھار الفاظ کی ہجے اور اس کے برعکس تلفظ کے بارے میں اہم اشارے فراہم کر سکتے ہیں۔ تاہم، شواہد کی تشریح کرنا اکثر مشکل یا غیر فیصلہ کن ہوتا ہے۔ ادھار الفاظ کی آوازیں اکثر وصول کرنے والی زبان میں یکساں طور پر نہیں لی جاتی ہیں۔ جہاں وصول کرنے والی زبان میں ایسی آواز کا فقدان ہوتا ہے جو ماخذ زبان سے بالکل مطابقت رکھتی ہے، آوازوں کو عام طور پر کسی اور، اسی طرح کی آواز سے نقشہ بنایا جاتا ہے۔ اس سلسلے میں، لاطینی قدیم یونانی صوتیات کی تعمیر نو کے لیے بہت اہمیت کا حامل ہے کیونکہ اس کی یونانی دنیا سے قربت کی وجہ سے رومیوں نے متعدد یونانی الفاظ ادھار لیے تھے۔ سب سے پہلے، تکنیکی اصطلاحات یا مناسب ناموں کی نشاندہی کرنے والے یونانی ادھار الفاظ جن میں خط موجود تھا، لاطینی میں ہجے کے ساتھ درآمد کیے گئے تھے یا، اگرچہ نامکمل طور پر، ایک ایسی آواز کی نقل کرنے کی کوشش کی نشاندہی کرتے ہیں جس کی لاطینی میں کمی تھی۔ بعد میں، پہلی صدی عیسوی میں، اس طرح کے ادھار شدہ الفاظ میں ہجے ظاہر ہونا شروع ہو جاتے ہیں، جو کے فریکیٹو تلفظ کے آغاز کا اشارہ کرتے ہیں۔ اس طرح، دوسری صدی عیسوی میں، اس کی جگہ لے لی گئی۔ تقریبا اسی وقت، خط کو خط کے متبادل کے طور پر بھی استعمال کرنا شروع ہو جاتا ہے، کیونکہ بہتر انتخاب کی کمی ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ یونانی تھیٹا کی آواز بھی فریکیٹو ہو گئی تھی۔ بعض دوسرے یونانی الفاظ کو ادھار لینے کے مقصد سے، رومیوں نے ان حروف کو اور لاطینی حروف تہجی میں شامل کیا، جو براہ راست یونانی سے لیے گئے تھے۔ یہ اضافے اہم ہیں کیونکہ یہ ظاہر کرتے ہیں کہ رومیوں کے پاس حروف کی آوازوں کی نمائندگی کرنے کے لیے کوئی علامتیں نہیں تھیں اور یونانی میں، جس کا مطلب ہے کہ ان صورتوں میں یونانی آوازوں کی تشکیل نو کے لیے لاطینی کی کوئی معلوم آواز استعمال نہیں کی جا سکتی۔ لاطینی اکثر یونانی کے لیے لکھا جاتا تھا۔ اس کی وضاحت اس حقیقت سے کی جا سکتی ہے کہ لاطینی کو قریب قریب کہا جاتا تھا، اور اس وجہ سے یہ قدیم یونانی درمیانی سروں سے اتنے ہی ملتے جلتے تھے جتنے کہ قدیم یونانی قریبی سروں سے۔ >> سنسکرت، فارسی اور آرمینیائی بھی ثبوت فراہم کرتے ہیں۔ مختصر کا معیار قدیم یونانی اور سنسکرت کے درمیان کچھ نقل سے ظاہر ہوتا ہے۔ یونانی شارٹ سنسکرت کے ساتھ لمبا نقل کیا گیا تھا، نہ کہ سنسکرت شارٹ کے ساتھ، جس کا تلفظ قریب تھا: اس کے برعکس، سنسکرت مختصر یونانی کے ساتھ نقل کیا گیا تھا۔ GR> Skt (ایک ستوتیشی اصطلاح) Skt> GR پرانے حروف تہجی کے ساتھ موازنہ یونانی حروف تہجی پرانے فونیقی حروف تہجی سے تیار ہوئی۔ یہ فرض کیا جا سکتا ہے کہ یونانی ہر فونیقی حرف کو وہ یونانی آواز تفویض کرتے تھے جو فونیقی آواز سے بہت زیادہ مشابہت رکھتی تھی۔ لیکن، جیسا کہ ادھار الفاظ کے ساتھ ہوتا ہے، تشریح سیدھی نہیں ہوتی۔ چھوٹے/ماخوذ حروف تہجی کے ساتھ موازنہ یونانی حروف تہجی بدلے میں دیگر حروف تہجی کی بنیاد تھی، خاص طور پر ایٹروسکن اور قبطی اور بعد میں آرمینیائی، گوتھک اور سیریلک۔ ان معاملات میں بھی اسی طرح کے دلائل اخذ کیے جا سکتے ہیں جیسا کہ فونیقی-یونانی معاملے میں کیا گیا تھا۔ مثال کے طور پر، سیریلک میں، حرف (وی) کا مطلب ہے، اس بات کی تصدیق کرتے ہوئے کہ بیٹا کو 9 ویں صدی عیسوی تک فریکیٹو کے طور پر بیان کیا گیا تھا، جبکہ نیا حرف (بی) آواز کو نوٹ کرنے کے لیے ایجاد کیا گیا تھا۔ اس کے برعکس، گوتھک میں، بیٹا سے ماخوذ خط کا مطلب ہے، لہذا چوتھی صدی عیسوی میں، بیٹا اب بھی یونانی میں ایک پلزو ہو سکتا ہے حالانکہ مصر کے یونانی پپیری کے شواہد کے مطابق، بیٹا کو عام طور پر بیٹا کے طور پر ایک آواز کے طور پر تبدیل کر دیا گیا تھا۔ پہلی صدی عیسوی تک بلبیل فریکیٹو۔ جدید یونانی کے ساتھ موازنہ قدیم یونانی کی کسی بھی تعمیر نو میں اس بات کو مدنظر رکھنے کی ضرورت ہے کہ یہ آوازیں بعد میں جدید یونانی کی طرف کیسے بڑھیں، اور یہ تبدیلیاں کیسے واقع ہو سکتی تھیں۔ عام طور پر، تاریخی ماہر لسانیات کے ذریعہ دوبارہ تعمیر شدہ قدیم یونانی اور جدید یونانی کے درمیان ہونے والی تبدیلیوں کو اس سلسلے میں غیر پریشان کن سمجھا جاتا ہے، کیونکہ تمام متعلقہ تبدیلیاں (اسپیرنٹائزیشن، لمبے سروں کی زنجیروں میں تبدیلی، ابتدائی کا نقصان، سر کی لمبائی اور تلفظ کے نظام کی تنظیم نو وغیرہ)۔ ایسی اقسام ہیں جن کی زبانی طور پر کثرت سے تصدیق کی جاتی ہے اور ان کی وضاحت کرنا نسبتا آسان ہے۔ یونانی میں آوازوں اور دیگر ہند-یورپی زبانوں میں آوازوں کے درمیان ہند-یورپی منظم تعلقات کی تقابلی تعمیر نو کو تاریخی ماہر لسانیات کے ذریعے تعمیر نو کے لیے مضبوط ثبوت کے طور پر لیا جاتا ہے، کیونکہ اس طرح کے تعلقات اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ یہ آوازیں ابتدائی زبان میں وراثت میں ملنے والی آواز میں واپس جا سکتی ہیں۔ قدیم تلفظ کی تعمیر نو کی تاریخ نشاۃ ثانیہ 15 ویں صدی تک (بازنطینی یونانی سلطنت کے دور میں) قدیم یونانی متون کا تلفظ بالکل عصری یونانی کی طرح کیا جاتا تھا جب انہیں بلند آواز میں پڑھا جاتا تھا۔ تقریبا 1486 سے، مختلف اسکالرز (خاص طور پر لیبریکسا کے انتونیو، گیرولامو الیانڈرو، اور ایلڈس مانوٹیوس) نے فیصلہ کیا کہ یہ تلفظ قدیم گرامر کے ماہرین کی طرف سے دی گئی وضاحتوں سے مطابقت نہیں رکھتا، اور متبادل تلفظ تجویز کیے۔ 1500 کے آس پاس مغرب کے سرکردہ یونانی اسکالر جوہان ریچلن نے اپنی یونانی تعلیم بازنطینی امیگری اسکالرز سے حاصل کی تھی، اور جدید تلفظ کا استعمال جاری رکھا تھا۔ اس تلفظ کے نظام پر ڈیسیڈریس ایراسمس (1466-1536) نے سوال اٹھایا جس نے 1528 میں فلسفیانہ مکالمے کی شکل میں ایک فلسفیانہ مقالہ شائع کیا، جس میں اس نے قدیم لاطینی اور یونانی تلفظ کی تاریخی تعمیر نو کا خیال تیار کیا۔ تلفظ کے دو نمونے جلد ہی، ان کے بنیادی حامیوں کے بعد، "ریچلینین" اور "ایراسمین" نظام کے طور پر، یا، خصوصیت والے سر تلفظ کے بعد، بالترتیب "آئیوٹاسسٹ" (یا "اٹاسسٹ") اور "ایٹاسسٹ" نظام کے طور پر مشہور ہو گئے۔ ایراسمس کی تعمیر نو وسیع تر دلائل پر مبنی تھی، جو اس کے وقت دستیاب فلسفیانہ علم سے اخذ کی گئی تھی۔ بنیادی طور پر، اس نے آوازوں کے ساتھ خطوط کے زیادہ باقاعدہ خط و کتابت کے لیے کوشش کی، یہ فرض کرتے ہوئے کہ مختلف حروف مختلف آوازوں کے لیے کھڑے ہوں گے، اور ایک ہی آواز کے لیے ایک ہی حرف ہوں گے۔ مثال کے طور پر، اس نے اسے یہ کہنے پر مجبور کیا کہ مختلف حروف جن کی آیوٹاسسٹ نظام میں نشاندہی کی گئی ہے ان کی مختلف اقدار ہونی چاہئیں، اور یہ کہ،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،،، انہوں نے قدیم گرامر کے ماہرین کے بیانات کو لفظی طور پر لینے پر بھی اصرار کیا، مثال کے طور پر جہاں انہوں نے سروں کو واضح طور پر لمبا اور مختصر قرار دیا، یا تیز اور سرکم فلیکس لہروں کو واضح طور پر پچ کی شکل سے ممتاز کیا گیا۔ اس کے علاوہ، اس نے یونانی اور لاطینی کے ساتھ ساتھ کچھ دیگر یورپی زبانوں کے درمیان الفاظ کے خط و کتابت سے ثبوت حاصل کیے۔ اس سمت میں ان کے کچھ دلائل، پس منظر میں، غلط ہیں، کیونکہ ان میں فطری طور پر بعد میں لسانی کام کے ذریعے تیار کردہ زیادہ تر علم کی کمی تھی۔ اس طرح وہ قرضوں کی بنیاد پر لاطینی-یونانی الفاظ کے تعلقات میں فرق نہیں کر سکے (مثال کے طور پر. -) ایک طرف، اور وہ جو ہند یورپی سے مشترکہ نسل پر مبنی ہیں (مثال کے طور پر۔ -) دوسری طرف۔ وہ محض حادثاتی مماثلت کی وجہ سے کچھ جعلی تعلقات کا شکار بھی ہوا (جیسے۔ یونانی 'قربانی کرنا'-فرانسیسی، 'مارنا')۔ دوسرے شعبوں میں، ان کے دلائل بالکل اسی طرح کے ہیں جو جدید لسانیات میں استعمال ہوتے ہیں، جیسے۔ جہاں وہ یونانی کے اندر کراس ڈائیلیکٹل خط و کتابت کی بنیاد پر بحث کرتا ہے جو کہ قریب قریب ایک کھلی ای آواز رہی ہوگی۔ ایراسمس نے اپنے دوبارہ تعمیر شدہ نظام میں اراکین کو قابل فہم صوتی اقدار تفویض کرنے کے لیے بھی بہت تکلیف اٹھائی۔ یہ کوئی آسان کام نہیں تھا، کیونکہ عصری گرائمیکل تھیوری میں ایسی اقدار کو بیان کرنے کے لیے بھرپور اور درست اصطلاحات کا فقدان تھا۔ اس مسئلے پر قابو پانے کے لیے، ایراسمس نے عصری زندہ زبانوں کے صوتی مجموعوں کے بارے میں اپنے علم پر توجہ مبذول کروائی، مثال کے طور پر اس کی تعمیر نو کا موازنہ اسکاٹس اے () سے کیا، اس کی تعمیر نو ڈچ () سے کی گئی، اور اس کی تعمیر نو فرانسیسی (اس وقت تلفظ) سے کی گئی۔ ایراسمس نے یونانی مخطوط حروف کو تفویض کیا، آواز والے پلوسیوز کی آوازیں، جبکہ مخطوط حروف کے لیے، اور اس نے فریکیٹوز کے استعمال کی وکالت کی، جیسا کہ جدید یونانی میں ہے (تاہم، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ اس قسم کا ہونا چاہیے اس سے مختلف ہونا چاہیے جسے لاطینی سے ظاہر کیا جاتا ہے)۔ ایراسمس کے نظریات کا ان کے ہم عصروں میں ملا جلا استقبال ہوا۔ ان علماء میں سب سے نمایاں جنہوں نے اس کے اقدام کی مزاحمت کی وہ فلپ میلانچتھون تھا، جو ریچلن کا طالب علم تھا۔ انسانیت پسند حلقوں میں بحث 17 ویں صدی تک جاری رہی، لیکن یہ صورتحال کئی صدیوں تک غیر متعین رہی۔ (تعلیم میں قدیم یونانی کا تلفظ دیکھیں۔) 19 ویں صدی کے دوران دوبارہ تعمیر شدہ تلفظ کے مسائل میں ایک نئی دلچسپی پیدا ہوئی۔ ایک طرف تو تقابلی تعمیر نو کے طریقہ کار پر مبنی تاریخی لسانیات کی نئی سائنس نے یونانی زبان میں واضح دلچسپی لی۔ اس نے جلد ہی کسی شک سے بالاتر ہو کر یہ ثابت کر دیا کہ یونانی بہت سی دوسری زبانوں کے ساتھ متوازی طور پر ہند-یورپی ابتدائی زبان کے مشترکہ ماخذ سے نکلا تھا۔ اس کے اہم نتائج برآمد ہوئے کہ اس کے صوتیاتی نظام کو کس طرح دوبارہ تعمیر کیا جانا چاہیے۔ ایک ہی وقت میں، لسانیات اور آثار قدیمہ میں مسلسل کام غیر معیاری، غیر ادبی اور غیر کلاسیکی یونانی تحریروں کا ایک مسلسل بڑھتا ہوا مجموعہ روشنی میں لا رہا تھا، جیسے۔ نوشتہ جات اور بعد میں پپیری بھی۔ ان سے زبان کی ترقی کے بارے میں جو کچھ معلوم ہو سکتا ہے اس میں کافی اضافہ ہوا۔ دوسری طرف، 1830 میں یونانی ریاست کے قیام کے بعد یونان میں تعلیمی زندگی کا احیاء ہوا، اور یونان میں اسکالرز پہلے تو اس بظاہر غیر ملکی خیال کو قبول کرنے سے گریزاں تھے کہ یونانی کا تلفظ ان کے علم سے اتنا مختلف ہونا چاہیے تھا۔ تقابلی لسانیات نے قدیم یونانی کی ایک تصویر کو جنم دیا جس نے ایراسمس کے نقطہ نظر کی کم و بیش تصدیق کی، حالانکہ کچھ تبدیلیوں کے ساتھ۔ یہ جلد ہی واضح ہو گیا، مثال کے طور پر، کہ یونانی میں مشاہدہ کیے جانے والے لمبے اور مختصر سروں کا نمونہ دوسری زبانوں میں اسی طرح کی مخالفتوں میں جھلکتا تھا اور اس طرح اسے ایک مشترکہ میراث بننا پڑا (ابلاؤٹ دیکھیں) ؛ کہ یونانی کسی نہ کسی مرحلے پر ہونا چاہیے تھا کیونکہ یہ باقاعدگی سے دیگر تمام ہند-یورپی زبانوں (cf. جی آر۔ : لیٹ۔ ) ؛ کہ کی بہت سی مثالیں پہلے ہو چکی تھیں (cf. جی آر۔ : لیٹ۔ ) ؛ کہ یونانی بعض اوقات ان الفاظ میں کھڑا ہوتا ہے جن سے لمبا کیا گیا تھا اور اس وجہ سے کسی مرحلے پر اس کا تلفظ کیا گیا ہوگا (وہی اور کے لیے مشابہت رکھتا ہے، جو ہونا چاہیے تھا)، اور اسی طرح۔ مخطوطات کے لیے، تاریخی لسانیات نے ایسپریٹس اور میڈیا دونوں کی اصل پلازو نوعیت کو قائم کیا، جسے ہند-یورپی (دوبارہ تعمیر شدہ اور) میں اسی طرح کی آوازوں کا براہ راست تسلسل تسلیم کیا گیا۔ یہ بھی تسلیم کیا گیا کہ لفظ ابتدائی اسپرائٹس ایسپر اکثر پہلے کا عکاس ہوتا تھا (cf. جی آر۔ : لیٹ۔ )، جس کے بارے میں خیال کیا جاتا تھا کہ اسے تلفظ میں کمزور کر دیا گیا تھا۔ لسانی پس منظر کو قدیم یونانی ترجمے کے اصولوں کے مطابق دوبارہ تعمیر کرنے کا کام بھی کیا گیا، خاص طور پر ہومر میں، جو حرفی ساخت اور لہجے کے حوالے سے صوتیات پر اہم روشنی ڈالتا ہے۔ اسکالرز نے ہم آہنگی، کم کرنے، معاوضے کی لمبائی وغیرہ کے عمل کے تحت مخطوطات اور سروں کی نشوونما میں باقاعدگی کو بھی بیان اور وضاحت کی۔ اگرچہ تقابلی لسانیات اس طرح سے مضبوطی سے یہ ثابت کر سکتی ہے کہ ایک مخصوص ماخذ ریاست، تقریبا ایراسمین ماڈل کے ساتھ، ایک بار حاصل ہوئی تھی، اور یہ کہ اہم تبدیلیاں بعد میں واقع ہونی چاہئیں، جدید یونانی کی طرف ترقی کے دوران، تقابلی طریقہ کار میں اس سوال کے بارے میں بہت کم کہنا تھا کہ یہ تبدیلیاں کب ہوئیں۔ ایراسمس ایک ایسا تلفظ کا نظام تلاش کرنے کے لیے بے چین تھا جو تحریری حروف سے زیادہ قریب سے مطابقت رکھتا ہو، اور اب یہ فرض کرنا فطری تھا کہ دوبارہ تعمیر شدہ صوتی نظام وہ تھا جو اس وقت حاصل ہوا تھا جب یونانی آرتھوگرافی اپنے ابتدائی دور میں تھی۔ ایک وقت کے لیے، یہ سمجھا جاتا تھا کہ یہ کلاسیکی ادب کے تمام ادوار کے لیے بھی درست تلفظ ہوتا۔ تاہم، یہ بالکل ممکن تھا کہ زندہ زبان کا تلفظ اس تعمیر نو شدہ نظام سے جدید یونانی کی طرف بڑھنا شروع ہو گیا ہو، ممکنہ طور پر قدیم زمانے میں کافی پہلے ہی۔ اس تناظر میں، غیر معیاری نوشتہ جات سے تازہ ابھرتے ہوئے ثبوت فیصلہ کن اہمیت کے حامل ہو گئے۔ ایراسمین تعمیر نو کے ناقدین نے لکھاریوں کی طرف سے ہجے کی غلطیوں کے منظم نمونوں کی طرف توجہ مبذول کروائی۔ ان غلطیوں سے پتہ چلتا ہے کہ لکھاریوں کو بعض الفاظ کے لیے آرتھوگرافک طور پر درست ہجے کے درمیان فرق کرنے میں دشواری ہوتی تھی، مثال کے طور پر شامل، اور۔ اس سے اس بات کا ثبوت ملا کہ ان سروں نے پہلے ہی اس دور کی زندہ تقریر میں ضم ہونا شروع کر دیا تھا۔ اگرچہ یونان کے کچھ اسکالرز نے مجموعی طور پر ایراسمین نظام پر شک کرنے کے لیے ان نتائج پر زور دینے میں جلدی کی، لیکن کچھ مغربی یورپی اسکالرز نے ان کو کم کرنے کا رجحان ظاہر کیا، اور اس طرح کی آرتھوگرافیکل انحراف کی ابتدائی مثالوں کو یا تو الگ تھلگ مستثنیات یا غیر آٹک، غیر معیاری بولیوں کے اثرات کے طور پر بیان کیا۔ نتیجے میں ہونے والی بحث، جیسا کہ یہ 19 ویں صدی کے دوران منعقد کی گئی تھی، مثال کے طور پر، ایراسمین مخالف طرف اور فریڈرک بلاس (1870) کے ایراسمین نواز طرف کے کاموں میں اس کا اظہار پایا جاتا ہے۔ یہ 20 ویں صدی کے اوائل تک نہیں تھا اور ایک ماہر لسانیات جی چٹزیداکس کے کام، جسے اکثر یونانی تعلیمی ادارے میں جدید تاریخی لسانیات کے طریقوں کو متعارف کرانے کا سہرا دیا جاتا ہے، کہ تقابلی طریقہ کار کی صداقت اور یونانی کے لیے اس کی تعمیر نو کو یونانی اسکالرز میں بھی بڑے پیمانے پر قبول کیا جانے لگا۔ بین الاقوامی اتفاق رائے کا نظریہ جو 20 ویں صدی کے اوائل اور وسط تک پہنچا تھا، اور کے کاموں میں ظاہر ہوتا ہے۔ مزید حالیہ پیش رفت 1970 اور 1980 کی دہائی کے بعد سے، متعدد اسکالرز نے انسکرپشنل اور پیپیولوجیکل شواہد کا منظم دوبارہ جائزہ لینے کی کوشش کی ہے (اسمتھ 1972، ٹیوڈورسن 1974، 1977، 1978 ؛ گیگناک 1976 ؛ تھریٹ 1980، ہارروکس 1999 میں خلاصہ)۔ ان کے نتائج کے مطابق، بہت سی متعلقہ صوتیاتی تبدیلیوں کی تاریخ کافی ابتدائی ہو سکتی ہے، جو کلاسیکی دور تک اچھی طرح پہنچ سکتی ہے، اور کوئین کے دور کو بہت تیز صوتیاتی تبدیلی میں سے ایک کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ سر کے معیار میں ہونے والی بہت سی تبدیلیاں اب 5 ویں اور پہلی صدی قبل مسیح کے درمیان کسی وقت کی ہیں، جبکہ مخطوطات میں ہونے والی تبدیلیاں چوتھی صدی عیسوی تک مکمل ہو چکی ہیں۔ تاہم، عین مطابق ڈیٹنگ پر ابھی بھی کافی بحث جاری ہے، اور یہ ابھی تک واضح نہیں ہے کہ کس حد تک، اور کتنے عرصے تک، یونانی اسپیچ کمیونٹی کے اندر مختلف تلفظ کے نظام شانہ بشانہ برقرار رہے ہوں گے۔ آج کے نتیجے میں اکثریت کا نظریہ یہ ہے کہ تقریبا ایراسمین خطوط کے ساتھ ایک صوتیاتی نظام اب بھی کلاسیکی اٹک ادب کے دور کے لیے درست سمجھا جا سکتا ہے، لیکن بائبل اور دیگر مابعد کلاسیکی کوئین یونانی کو اس تلفظ کے ساتھ بولی جانے کا امکان ہے جو پہلے ہی بہت سے اہم معاملات میں جدید یونانی کے قریب پہنچ چکا ہے۔ فوٹنوٹس ببلیوگرافی حالیہ ادب سی۔ سی۔ کاراگونس (1995): "ایراسمس کی غلطی اور یونانی کے غیر یونانی تلفظ"۔ فلولوجیا نیوٹیسٹامینٹیریا 8 (16)۔ سی۔ سی۔ کاراگونس (2004): یونانی اور نئے عہد نامے کی ترقی، موہر سیبیک (2004)۔ اے۔ ایف۔ کرسٹیڈس ایڈ۔ (2007)، قدیم یونانی کی تاریخ، کیمبرج یونیورسٹی پریس (): اے ملکؤتی-ڈراچمن، "کلاسیکی یونانی کی صوتیات"، 524-544 ؛ E. B. پیٹروونیاس، "قدیم یونانی کا تلفظ: ثبوت اور مفروضے"، 556-570 ؛ آئیڈیم، "کلاسیکی یونانی کا تلفظ"، 556-570۔ G. ہارروکس (1997): یونانی: زبان اور اس کے مقررین کی تاریخ۔ لندن: ایڈیسن ویزلی ()۔ ایف۔ ٹی۔ گیگناک (1976): رومن اور بازنطینی دور کے یونانی پپیری کا ایک گرائمر۔ جلد 1: صوتیات۔ میلان: انسٹی ٹیوٹو ایڈیٹوریل سسالپینو-لا گولیارڈیکا۔ C. کاروونس (2008): آسپرچ اینڈ فونولوجی ام آلٹگریچیشین ("قدیم یونانی میں تلفظ اور صوتیات")۔ ڈرمسٹڈٹ: Wissenschaftliche Buchgesellschaft ()۔ ایم۔ لیجین (1972): فونٹیک ہسٹوریک ڈو مائیسینین ایٹ ڈو گریک اینسین ("مائیسینین اور قدیم یونانی کی تاریخی صوتیات")، پیرس: لیبریری کلنکسیک (دوبارہ پرنٹ 2005،)۔ ایچ۔ ریکس (1992): ہسٹوریشے گراماتیک ڈیس گریچیشین۔ لاؤٹ اینڈ فارمینلہرے (یونانی کا تاریخی گرائمر۔ فونولوجی اینڈ مورفولوجی ")، ڈرمسٹڈٹ: وسینسچافٹلیچے بوچجیسیلشافٹ (دوسرا ایڈیشن،)۔ آر بی سمتھ (1972): یونانی صوتیات کے تجرباتی ثبوت اور نظریاتی تشریحات: ہیلینیسٹک کوئین میں صوتی نمونوں کے نظریہ کے لیے پرولیگومینا، پی ایچ ڈی۔ انڈیانا یونیورسٹی۔ ایس۔ ٹی۔ ٹیوڈورسن (1974): آٹک بولی 400-340 قبل مسیح کا صوتیاتی نظام۔ گوٹبرگ: ایکٹا یونیورسٹیس گوتھوبرگینسس (ASIN B0006CL51U)۔ ایس۔ ٹی۔ ٹیوڈورسن (1977): دی فونولوجی آف ٹولیمک کوئین (اسٹوڈیا گریکا ایٹ لیٹینا گوتھوبرجینشیا)، گوٹبرگ ()۔ ایس۔ ٹی۔ ٹیوڈورسن (1978): ہیلینی دور میں آٹک کی صوتیات (اسٹوڈیا گریکا ایٹ لیٹینا گوتھوبرگینسیا)، گوٹبرگ: ایکٹا یونیورسٹیس گوتھوبرگینسس ()۔ ایل۔ تھریٹ (1980): دی گرامر آف ایٹک انسکرپشنز، جلد۔ 1: فونولوجی، برلن: ڈی گریٹر ()۔ پرانا ادب جی بابینیوٹس: آسٹریلیائی زبان، 1. "قدیم یونانی زبان کا تاریخی گرائمر: 1. فونولوجی ") ایف۔ بلاس (1870): über die Ausprache des Griechishen، برلن: Weidmannche Buchhandlung۔ I. بائی واٹر، یونانی اور اس کے پیشروؤں کا ایراسمین تلفظ، آکسفورڈ: 1908۔ ایراسمس کا اس دعوے سے دفاع کرتا ہے کہ اس نے دھوکہ دہی کی بنیاد پر جلد بازی میں اپنا ڈائیلاگ لکھا تھا۔ ایراسمس کے پیشرو جیروم ایلینڈر، ایلڈس مانوٹیوس اور لیبریکسا کے انتونیو کا ذکر۔ دی جرنل آف ہیلینک اسٹڈیز 29 (1909)، صفحہ 133 میں مختصر جائزہ۔ ای۔ اے۔ ایس۔ ڈیوس (1894): یونانی خواہش مندوں کا تلفظ، ڈی۔ نٹ۔ ای۔ ایم۔ گیلڈارٹ (1870): قدیم یونانی سے اس کے تعلق میں جدید یونانی زبان (ری پرنٹ 2004، لائٹننگ سورس انکارپوریٹڈ)۔ جی۔ این۔ ہاٹزیداکس (1902): άκαδημαρικη ἀναγνονοσατα: ηπροφοριντής ἀρχαίας λληνικής ("تعلیمی مطالعہ: قدیم یونانی کا تلفظ")۔ اے۔ میلیٹ (1975) اپیرکو ڈی یون ہسٹوائر ڈی لا لینگویج گریک، پیرس: لبریری کلنکسیک (8 واں ایڈیشن)۔ اے میلیٹ اینڈ جے وینڈریس (1968): ٹریٹی ڈی گرامائر کمپیری ڈیس لینگویجز کلاسیکیکس، پیرس: لبریری اینسین آنور چیمپیئن (چوتھا ایڈیشن)۔ ای۔ شوئیزر (1939): گریچیشے گراماتیک، جلد۔ 1، آلجیمینر ٹیل۔ لاؤٹلہرے۔ وارٹ بلڈنگ۔ فلیکشن، منچن: سی۔ ایچ۔ بیک (rep. 1990)۔ ڈبلیو۔ بی۔ اسٹینفورڈ (1967): دی ساؤنڈ آف یونانی۔ قدیم یونانی ذرائع ارسطو تمام زبانیں ان زمروں پر مشتمل ہیں: عنصر [حرف]، حرفی، امتزاج، اسم، فعل، عکاسی، فقرہ۔ حرف ایک ناقابل تقسیم آواز ہے-کوئی آواز نہیں، بلکہ ایک ایسی آواز جس سے ایک مرکب آواز [حرف] قدرتی طور پر بنائی جا سکتی ہے، کیونکہ جانوروں کی آوازیں بھی ناقابل تقسیم ہیں، اور میں ان میں سے کسی کو بھی حرف نہیں کہتا۔ آواز کے زمرے آواز والے [سر]، نصف آواز والے [نیم آواز والے: فریکیٹوز اور سونورنٹس]، اور غیر آواز والے [خاموش یا خاموش: رکنا] ہیں۔ یہ زمرے سر ہیں، جن میں قابل سماعت آواز ہوتی ہے لیکن کوئی رابطہ نہیں ہوتا ہے [ہونٹوں کے درمیان یا زبان اور منہ کے اندر] ؛ نیم سر، جس میں قابل سماعت آواز اور رابطہ ہوتا ہے (مثال کے طور پر s اور r) ؛ اور خاموش، جس میں رابطہ ہوتا ہے اور خود کوئی آواز نہیں ہوتی ہے، صرف [حروف] کے ساتھ قابل سماعت ہوتا ہے جس میں آواز ہوتی ہے (مثال کے طور پر g اور d)۔ [خطوط] منہ اور جگہ [منہ میں] کی شکل میں، موٹائی اور پتلے پن [خواہش اور غیر خواہش] میں، لمبائی اور قلیل پن میں-اور پھر بھی تیز اور گہرائی اور درمیانی [اونچی اور نچلی پچ، اور دونوں کے درمیان پچ] میں مختلف ہوتے ہیں: لیکن ان کے بارے میں تفصیل سے نظریہ بنانا ان لوگوں کا کام ہے جو [شاعرانہ] میٹر کا مطالعہ کرتے ہیں۔ ڈیونیسیس تھراکس a سے ō تک 24 حروف ہیں۔ خطوط کو [تقریر کے] عناصر بھی کہا جاتا ہے کیونکہ ان کی ایک ترتیب اور درجہ بندی ہوتی ہے۔ ان میں سے سات سر ہیں: a، e، ē، i، o، y، ō۔ انہیں سر کہا جاتا ہے کیونکہ وہ خود ہی ایک مکمل آواز بناتے ہیں۔ دو سر لمبے (ē اور ō) ہیں، دو مختصر (e اور o) ہیں، اور تین دو وقتی (a i y) ہیں۔ انہیں دو وقتی کہا جاتا ہے کیونکہ انہیں لمبا اور چھوٹا کیا جا سکتا ہے۔ پانچ پہلے سے طے شدہ سر ہیں: a، e، ē، o، ō۔ انہیں پریفیکس ایبل کہا جاتا ہے کیونکہ جب وہ i اور y سے پہلے ہوتے ہیں تو وہ ایک مکمل حرف بناتے ہیں: مثال کے طور پر، آئی آؤ۔ دو لاحقہ ہیں: i اور y۔ اور Y بعض اوقات i سے پہلے لگایا جا سکتا ہے، جیسا کہ میا اور ہارپیا میں ہوتا ہے۔ چھ ڈفتھونگ ہیں: آئی آو ای یو او۔ بقیہ سترہ حروف مخطوطات ہیں [تلفظ کے ساتھ]: b، g، d، z، th، k، l، m، n، x، p، r، s، t، ph، k، ps۔ انہیں کنسونینٹ کہا جاتا ہے کیونکہ ان کی خود کوئی آواز نہیں ہوتی، لیکن جب وہ سروں کے ساتھ ترتیب دیے جاتے ہیں تو وہ ایک مکمل آواز بناتے ہیں۔ ان میں سے آٹھ نیم سر ہیں: z، x، ps، l، m، n، r، s۔ انہیں نیم سر کہا جاتا ہے، کیونکہ اگرچہ وہ سروں سے قدرے کمزور ہوتے ہیں، پھر بھی وہ گنگنانے اور ہنسنے میں خوشگوار لگتے ہیں۔ نو میوٹس ہیں: بی، جی، ڈی، کے، پی، ٹی، تھ، پی ایچ، کے۔ انہیں گونگا کہا جاتا ہے، کیونکہ، دوسروں سے زیادہ، وہ برا لگتا ہے، بالکل اسی طرح جیسے ہم المیہ کا ایک اداکار کہتے ہیں جو برا بے آواز لگتا ہے۔ ان میں سے تین پتلی ہیں (کے، پی، ٹی)، تین موٹی ہیں (تھ، پی ایچ، کے)، اور ان میں سے تین درمیانی ہیں (بی، جی، ڈی)۔ انہیں درمیانی کہا جاتا ہے، کیونکہ وہ پتلے [میوٹس] سے موٹے ہوتے ہیں، لیکن موٹے [میوٹس] سے پتلے ہوتے ہیں۔ اور b p اور p کے درمیان [خاموش]، k اور k کے درمیان g، اور th اور t کے درمیان d ہے۔ موٹی [خاموش] پتلی کے ساتھ بدلتی ہے، p کے ساتھ p، جیسا کہ [اوڈیسی سے ایک مثال] ؛ k کے ساتھ k: [اوڈیسی سے ایک اور مثال] ؛ t کے ساتھ th: [ایلیڈ سے ایک مثال]۔ اس کے علاوہ، تین مخطوطات دوگنا ہیں: z، x، ps۔ انہیں دوہرا کہا جاتا ہے کیونکہ ان میں سے ہر ایک دو مخطوطات پر مشتمل ہوتا ہے: s اور d سے z، k اور s سے x، اور p اور s سے ps۔ چار غیر متغیر [مخطوطات] ہیں: l، m، n، r۔ انہیں غیر متغیر کہا جاتا ہے کیونکہ وہ فعل کے مستقبل [تناؤ] میں اور اسم کے انحطاط میں تبدیل نہیں ہوتے ہیں۔ انہیں مائع بھی کہا جاتا ہے۔ بیرونی روابط یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، برکلے: یونانی اور لاطینی ادب کی زبانی پڑھنے کے لیے قدیم یونانی تلفظ سوسائٹی کی مشق: کلاسیکی کتابوں کی تلاوت ڈیسیڈریئس ایراسمس، ڈی ریکٹا لیٹینی گریسیک سرمونس پروٹنٹیشن ڈائیلاگ (متبادل لنک) برائن جوزف، قدیم یونانی، جدید یونانی ہیری فاؤنڈیلس، یونانی حروف تہجی اور تلفظ کارل ڈبلیو کونراڈ، قدیم یونانی فونولوجی کا ایک مجموعہ: فونولوجی کے بارے میں سختی سے بولنا، نہ کہ فونٹکس رینڈل بوتھ، ′ κοιντον προφορά: فونمک کوئین یونانی کریس سی کارگونیس کے تلفظ کے نظام پر نوٹ، ایراسمس اور ایرر کی غلطی۔ سیوریو ڈلپیڈری، گوٹز کیڈانا، اسٹاوروس سکوپیٹیس، گلوٹوتھک-قدیم ہند-یورپی گرامر آن لائن: قدیم ہند-یورپی زبانوں کے تعارفی ویڈیوز کا ایک آن لائن مجموعہ، بشمول قدیم یونانی صوتیات یونانی صوتیات