Coromandel lacquer
کورومنڈل لاکھ چینی لاکھ ویئر کی ایک قسم ہے، جو بعد میں بنیادی طور پر برآمد کے لیے بنایا گیا تھا، جسے صرف مغرب میں کہا جاتا ہے کیونکہ اسے جنوب مشرقی ہندوستان کے کورومنڈل ساحل کے ذریعے یورپی منڈیوں میں بھیجا جاتا تھا، جہاں 18 ویں صدی میں ڈچ ایسٹ انڈیز کمپنی (وی او سی) اور اس کے متعدد یورپی طاقتوں کے حریفوں کے اڈے تھے۔ چینی گھریلو استعمال اور برآمدات دونوں کے لیے اس انداز میں بنائی جانے والی سب سے عام قسم کورومینڈل اسکرین تھی، جو بارہ پتوں والی ایک بڑی فولڈنگ اسکرین تھی، جس پر کوان کائی (لفظی طور پر "کٹے ہوئے رنگ") تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے بڑی تصاویر کے ساتھ سیاہ لاکھ میں لیپت کیا جاتا تھا، جسے بعض اوقات موتیوں کی ماں کے ساتھ ملایا جاتا تھا۔ بنائے گئے دیگر ٹکڑوں میں سینے اور پینل شامل ہیں۔ لیکن یورپ میں کابینہ بنانے والے اکثر اسکرینوں کو کئی پینلز میں کاٹتے ہیں، جنہیں مقامی طور پر اس وقت کی معمول کی یورپی شکلوں میں بنائے گئے فرنیچر کے ٹکڑوں میں ڈالا جاتا تھا، یا دیواروں پر لکڑی کے پینلنگ کے اندر نصب کیا جاتا تھا۔ یہ اکثر مختلف تکنیکوں میں جاپانی لاکھ کے ساتھ بھی کیا جاتا تھا، لیکن "کورومینڈل" کو صرف چینی لاکھ کے حوالے سے استعمال کیا جانا چاہیے۔ پینلنگ رومز کے لیے فیشن کی چوٹی 17 ویں صدی کے آخر میں تھی۔ 18 ویں صدی تک، چینی وال پیپر یورپ تک پہنچنا شروع ہوا، اور عام طور پر دیواروں کے ڈھکن کے طور پر لاکھ کے پینلز کی جگہ لے لی۔ 17 ویں صدی میں پہلی درآمدات کے وقت، کورومنڈل لاکھ کو جاوا، جدید بنٹیم، انڈونیشیا میں بنٹیم کی وی او سی بندرگاہ کے بعد انگریزی میں "بنٹیم ویئر" یا "بنٹیم ورک" کے نام سے جانا جاتا تھا۔ "کورومنڈل لاکھ" کا پہلا ریکارڈ شدہ استعمال فرانسیسی زبان میں ہے، جو 1782 کے پیرس کی نیلامی کے کیٹلاگ سے ہے۔ تکنیک اور مجسمہ سازی لکر تکنیکوں کا ایک مجموعہ اکثر کورومنڈل اسکرینوں میں استعمال ہوتا ہے، لیکن بنیادی ایک کوان کائی یا "کٹے ہوئے رنگ" ہیں، جو سونگ خاندان سے ملتا ہے۔ اس میں لکڑی کی بنیاد کو سیاہ یا دیگر سیاہ لاکھ کی متعدد موٹی تہوں سے لیپت کیا جاتا ہے، جنہیں اونچی پالش دی جاتی ہے۔ نظریاتی طور پر تصویری عناصر کی شکلیں پھر لاکھ سے کاٹ دی جاتی ہیں، حالانکہ اسکرینوں میں جہاں علاقے کا ایک بڑا تناسب تصویری عناصر کے ذریعہ لیا جاتا ہے، شاید اہم عناصر کو محفوظ کرنے اور مہنگے لاکھ کو بچانے کا کچھ طریقہ استعمال کیا جاتا تھا۔ تصویر کے عناصر کے علاقوں کو مختلف طریقوں سے سمجھا جا سکتا ہے۔ آخری سطح کو رنگین لاکھ، آئل پینٹ، یا کسی امتزاج سے پینٹ کیا جا سکتا ہے، شاید سطح کو پوٹی، گیسو، پلاسٹر، لاکھ، یا فلر جیسے اسی طرح کے مواد سے بنانے کے بعد، جس سے اعداد و شمار اور اس طرح کی چیزوں کو اتلی راحت ملتی ہے۔ ایک مختلف تکنیک موتی کی ماں کی انلے کا استعمال کرنا تھا، جو کم از کم سونگ خاندان کے زمانے سے لاکھ پر استعمال ہوتا رہا تھا اور 16 ویں صدی میں مقبولیت میں بحال ہوا، شاید کچھوے کے خول، ہاتھی دانت اور دھات، خاص طور پر چھونے کے لیے سونے کا بھی استعمال کیا گیا۔ موتیوں کی ماں کو اکثر کندہ کیا جاتا تھا اور رنگوں سے رنگا جاتا تھا۔ موتی کی تکنیک کی ماں، کم از کم ابتدائی طور پر، زیادہ مہنگی تھی اور عدالت کے لیے پیش کی جاتی تھی (جس نے درباری فنکاروں کے ذریعے پینٹ کی گئی اسکرینوں کا بھی استعمال کیا تھا)، اور بھری ہوئی تکنیک بظاہر عدالت کے باہر ایک امیر گاہک کے لیے تیار کی گئی تھی۔ ایسا لگتا ہے کہ اسکرینز زیادہ تر جنوبی چین کے صوبہ فوجیان میں بنائی گئی ہیں، جو روایتی طور پر لاکھ کی تیاری کا ایک اہم علاقہ ہے۔ لاکھ کی تیس تہوں تک کا استعمال کیا جا سکتا ہے۔ ہر پرت میں تصاویر اور نمونے کٹے ہوئے، پینٹ کیے ہوئے اور کٹے ہوئے ہو سکتے ہیں، اور اس سے تاریک پس منظر کے خلاف ایک ڈیزائن تیار ہوتا ہے۔ اسکرین چین میں بنائی گئی تھی اور 17 ویں صدی کے دوران یورپ میں نمودار ہوئی، جو 18 ویں صدی تک مقبول رہی۔ اہم ڈیزائن عام طور پر دو بڑے گروپوں کے ہوتے ہیں: سب سے پہلے درباری "پویلین میں موجود شخصیات"، جو اکثر "ہان محل میں بہار" دکھاتی ہیں، اور دوسرا زمین کی تزئین کے ڈیزائن، جن میں اکثر پرندوں اور جانوروں پر زور دیا جاتا ہے۔ کچھ اسکرین ادب یا تاریخ کی مخصوص اقساط کی وضاحت کرتی ہیں۔ عام طور پر سرحدیں مرکزی منظر کے اوپر اور نیچے چلتی ہیں۔ یہ اکثر الگ تھلگ "اسکالر کی اشیاء"، قدیم چینی آبجیٹ ڈی آرٹ، پھولوں کے سپرے، یا دونوں کے امتزاج کے "سو نوادرات" کے ڈیزائن کو ظاہر کرتے ہیں۔ مرکزی تصویر اور ان کے درمیان اور کناروں پر اکثر چھوٹی سرحدیں ہوتی ہیں۔ بعض اوقات اسکرین کے دونوں اطراف کو مکمل طور پر سجایا جاتا ہے، عام طور پر متضاد مضامین پر۔ چینی بازار کے لیے بنائی گئی ابتدائی مثالوں میں اکثر کتبے ہوتے ہیں جن میں ان کی پیشکش کو سالگرہ جیسے مواقع پر تحائف کے طور پر درج کیا جاتا ہے۔ وہ سینئر عہدیداروں کی ریٹائرمنٹ پر ایک معیاری تحفے کی نمائندگی کرنے کے لیے آتے تھے۔ وی اینڈ اے کے مطابق، "اب تک تمام معروف تاریخی کوان کائی اسکرینز کانگسی دور کی ہیں" (1654-1722)۔ بعد کے ٹکڑے زیادہ تر یورپی بازاروں کے لیے بنائے گئے تھے اور کم معیار کے ہوتے ہیں، زیادہ تر خام ہوتے ہیں۔ یورپ میں علاج 1700 کے آس پاس کی دہائیوں میں عروج کے دور میں وی او سی کے ذریعے بھیجی گئی اسکرینوں کے اہم گاہک انگریز تھے۔ اصل فیشن ڈچ ہو سکتا ہے ؛ اسے 1688 کے شاندار انقلاب کے بعد انگلینڈ لایا گیا تھا، اور جرمنی میں فریڈرک ہنری، پرنس آف اورنج اور اس کی بیوی امالیہ آف سولمس-براؤن فیلس کی بیٹیوں کی شاہی شادیوں کے ذریعے لایا گیا تھا۔ لاکھ میں بنے چھوٹے کمرے، "لاکھ کی الماریاں"، برلن میں 1685-95، میونخ میں 1693 میں دوسرے کے ساتھ 1695 میں، اور ڈریسڈن میں 1701 میں بنائے گئے تھے۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ فیشن 1700 کے بعد تیزی سے ختم ہو گیا، شاید انگلینڈ میں بڑی حد تک اس کی جگہ رائلٹی اور مارکیٹ کے اوپری حصے کے لیے اسی طرح کی ایشیائی شبیہہ نگاری کا استعمال کرتے ہوئے ٹیپسٹریز نے لے لی (مثالیں بیلٹن ہاؤس میں باقی ہیں)، اور پھر بعد میں وال پیپر۔ انگریزی یا لاکھ میں پینل شدہ کمروں میں سے کوئی بھی باقی نہیں بچا ہے، لیکن ایمسٹرڈیم کے ریکس میوزیم میں لیوورڈن میں اسٹیڈتھولڈر کے محل کا ایک کمرہ ہے، جسے حال ہی میں بحال کیا گیا ہے اور نمائش کے لیے رکھا گیا ہے (فلپس ونگ)۔ نیدرلینڈ میں متاثر مشرقی ڈیزائنوں کے ساتھ سنہری چمڑے کی انگریزی خاصیت 1720 کی دہائی کے آس پاس عظیم الشان گھروں کے لیے درآمد کی گئی تھی۔ یورپی چینی، جاپانی، ہندوستانی اور دیگر مشرقی ایشیائی طرزوں کے درمیان فرق کے بارے میں مبہم تھے، اور انگریزی ٹیپسٹری بنانے والوں نے کرومنڈل لاکھ کے مضامین کے احساس کو مغل منی ایچرز سے ڈھالنے والی انفرادی شخصیات کے ساتھ نقل کیا۔ اس کے بعد دلچسپی لکر پینلز کو شامل کرنے کی طرف مائل ہوئی، چاہے وہ درآمد شدہ ہوں یا اسکرینوں سے کٹے ہوئے، فرنیچر کے ٹکڑوں میں، یورپی لکڑی کی لاش پر "جاپاننگ" امیٹیشن لکر میں، جو آرمولو ماؤنٹس سے آراستہ ہے۔ برنارڈ دوم وان رسمبورگ، جس نے اپنے ٹکڑوں کو "B.V.B.R" شروع کیا۔ وہ 18 ویں صدی کے وسط میں پیرس کے ایک سرکردہ ébéniste تھے، ان لوگوں میں سے جنہوں نے اکثر چینی اور جاپانی دونوں لاکھ کو اپنے ٹکڑوں میں شامل کیا، مؤخر الذکر عام طور پر سیاہ اور سونے کے مکی-ای انداز میں۔ اگر دونوں طرف سے سجایا جائے تو اس طرح کے ٹکڑوں کو تراشا جاتا تھا، اور بعض اوقات بم کوموڈ اور دیگر ٹکڑوں کے لیے آہستہ آہستہ مڑے ہوئے شکل میں موڑنے کی ضرورت ہوتی تھی۔ میڈم ڈی پومپاڈور خاص طور پر فرنیچر میں ایشیائی لاکھ کے پینلز کے لیے پرجوش تھیں، اور شاید اس طرح کے ٹکڑوں کی ریکارڈ کی گئی بہت زیادہ قیمتوں کے لیے بڑی حد تک ذمہ دار تھیں، بعض اوقات مساوی معیار کے عام فرنیچر کی قیمت سے 10 گنا یا اس سے زیادہ۔ 18 ویں صدی میں کورومنڈل لاکھ کا فیشن ختم ہونے کے بعد، 1880 کی دہائی میں بحالی تک اسکرینوں کی مانگ کافی کم رہی، جب یہ نیلے اور سفید چینی مٹی کے برتن کی قیادت میں مشرقی فن کے عمومی ذائقہ کے حصے کے طور پر بحال ہوا۔ وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم نے 1900 میں ایک اسکرین کے لیے £1,000 ادا کیے تھے، جبکہ 1882 کی مشہور ہیملٹن پیلس سیل میں سے ایک نے صرف £189 حاصل کیے تھے۔ ویٹا ساک ویل ویسٹ کے ناول دی ایڈورڈینس میں، جو 1930 میں شائع ہوا تھا لیکن 1905-10 میں ترتیب دیا گیا تھا، ایک "کورومینڈل اسکرین" کا ذکر ایک ایسے کمرے میں ہونے کے طور پر کیا گیا ہے جو "غیر شخصی، روایتی، درست" ہے، جو ان لوگوں کے انداز کی نشاندہی کرتا ہے جو "بلا شبہ مہنگے فیشن کی پیروی کرتے ہیں"۔ 20 ویں صدی تک اسکرینز دوبارہ چین میں تیار کی جا رہی تھیں، اور ڈیلروں کے لیے ہانگ کانگ کے ذریعے درآمد کی جا رہی تھیں۔ 20 ویں صدی میں، مشہور فیشن ڈیزائنر کوکو چینل (1883-1971) چینی فولڈنگ اسکرینز، خاص طور پر کورومینڈل اسکرینز کا شوقین کلکٹر تھا، اور خیال کیا جاتا ہے کہ اس کے پاس 32 فولڈنگ اسکرینز تھیں جن میں سے آٹھ 31 ریو کیمبون، پیرس میں اس کے اپارٹمنٹ میں رکھی گئی تھیں۔ اس نے ایک بار کہا تھا: مجھے اٹھارہ سال کی عمر سے چینی اسکرینز پسند ہیں۔ میں خوشی سے تقریبا بے ہوش ہو گیا جب میں ایک چینی دکان میں داخل ہوا، میں نے پہلی بار ایک کورومنڈل دیکھا۔ اسکرین وہ پہلی چیز تھی جو میں نے خریدی تھی۔ کم ہونے کے بجائے، آرٹ مارکیٹ میں چینی پیسے کی آمد کے ساتھ کورومینڈل اسکرینوں کی قیمتیں کسی حد تک بحال ہو گئیں، اور ایک اسکرین نے 2009 میں 602,500 امریکی ڈالر کے تخمینے سے کہیں زیادہ حاصل کیا، پھر ایشیا کے ایک ڈیلر کو فروخت کرتے ہوئے ریکارڈ قیمت حاصل کی۔ حوالہ جات الیریک فیلڈنگ، ونیسا میں: فیسر، اینڈریا، گوگین، مورین ڈیلی، فوکس ٹوبن، بیت (ایڈز)، دی میٹریلٹی آف کلر: دی پروڈکشن، سرکولیشن، اینڈ ایپلی کیشن آف ڈائز اینڈ پگمنٹس، 1400-1800، 2012، ایش گیٹ پبلشنگ لمیٹڈ، 9781409429159، گوگل بکس کیر، روز، ایڈ۔، چینی آرٹ اینڈ ڈیزائن: دی ٹی۔ سوئی گیلری آف چائنیز آرٹ، 1991، وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم، اوسبورن، ہیرالڈ (ای ڈی)، دی آکسفورڈ کمپینین ٹو دی ڈیکوریٹو آرٹس، 1975، او یو پی، پیڈرسن، بینٹ ایل۔، چائنا، ایکس، لاکور۔ 7. چنگ اور اس کے بعد (1644 سے) "، آکسفورڈ آرٹ آن لائن، سبسکرپشن کی ضرورت تھی" پیلھم ": پیلھم گیلری،" اے میگنیفیسینٹ چائنیز ٹوئل فولڈ کورومینڈل لیکور اسکرین، کانگسی، سرکا 1680 "راؤسن، جیسکا (ایڈ)۔ برٹش میوزیم بک آف چائنیز آرٹ، 2007 (دوسرا ایڈیشن)، برٹش میوزیم پریس، ریٹلنگر، جیرالڈ ؛ دی اکنامکس آف ٹیسٹ، جلد II: دی رائز اینڈ فال آف آبجیٹس ڈی آرٹ پرائسز سن 1750، 1963، بیری اینڈ راکلف، لندن وان کیمپین، جان، 'مونسٹرس شیورز اینڈ اسپلنٹرز کے ڈھیر میں کمی': 17 ویں اور 18 ویں صدیوں میں یورپ میں کورومینڈل لاکور پر کچھ نوٹ، "دی ریکس میوزیم بلیٹن، 2009، 57 (2)، پی پی۔ 136-149، JSTOR "V & A 130-1885"، اسکرین کے لیے ڈیٹا بیس کی تفصیلات، وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم واٹ، جیمز سی وائی، فورڈ، باربرا برینن، ایسٹ ایشین لاکور: دی فلورنس اینڈ ہربرٹ ارونگ کلیکشن، 1991، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ (نیویارک)، 978087099621، مکمل طور پر آن لائن مزید پڑھنے کے لیے W. G. ڈی کیسیل اور G. ڈونٹ، کورومینڈل: لیکور اسکرینز، 2002، گینٹ چینی فرنیچر چینی لاک ویئر