Mademoiselle Caroline Rivière
میڈموئسیل کیرولین رویر کی تصویر 1806 میں فرانسیسی نیوکلاسیکل آرٹسٹ جین آگسٹ ڈومینیک انگرس نے پینٹ کی تھی، اور آج لوور میں لٹکی ہوئی ہے۔ یہ ریویر خاندان کی تین تصویروں میں سے تیسری تصویر ہے جسے فنکار نے اس سال پینٹ کیا تھا۔ کیرولین کے والد، فلبرٹ رویر، نپولین کی سلطنت کے تحت ایک کامیاب عدالتی اہلکار تھے، اور اس نے اس وقت کے نوجوان اور ابھرتے ہوئے فنکار کے ساتھ ایک کمیشن کے ذریعے خود کو، اپنی بیوی اور بیٹی کو یاد کرنے کی کوشش کی-انگرس کی فلبرٹ اور اس کی بیوی کی تصاویر بھی اب بھی موجود ہیں۔ اگرچہ انگرس نے تاریخ یا یونانی افسانے سے اخذ کردہ موضوع کو ترجیح دی، لیکن اپنے کیریئر کے اس ابتدائی مرحلے میں انہوں نے بنیادی طور پر امیر سرپرستوں سے کمیشن کے ذریعے اپنی روزی کمائی۔ یہ خاندان پیرس سے باہر، سینٹ جرمین-این-لی میں رہتا تھا، اور میڈموئسیل کیرولین رویر کی تصویر کشی کے وقت اس کی عمر 13 سے 15 کے درمیان ہوتی۔ انگرس نے اسے "دلکش بیٹی" قرار دیا۔ تفصیل رویر کی تصویر قدرے تعمیر شدہ اور جوانی والی نسوانی کو بیان کرتی ہے اور ہچکچاتے ہوئے کھلے پن کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ پینٹنگ کو روشن رنگوں میں پیش کیا گیا ہے اور ایک پرسکون سفید نیلے رنگ کے ابتدائی موسم بہار کے منظر نامے کے خلاف ترتیب دیا گیا ہے، جس کی تازگی کا مقصد سیٹر کے نوجوانوں کی عکاسی کرنا تھا۔ آرٹ کے مورخ رابرٹ روزنبلم کے مطابق، پس منظر کو گہرائی سے پیش نہیں کیا گیا ہے ؛ نقطہ نظر اتلی اور بلند ہے-"چپٹی افقی سطحوں میں جس کے خلاف یہ شکل کرکرا دکھائی دیتی ہے جیسے کہ کم راحت میں ہو۔" انگرس کی معاصر تصویروں کی طرح، کیرولین میں جسمانی درستگی کا فقدان ہے۔ اس کی گردن بہت زیادہ لمبی ہے، اور اس کی ناک کا پل بہت دور تک پھیلا ہوا ہے۔ رویر کو اس کی عمر کی مخصوص سختی اور عجیب و غریب کے ساتھ پیش کیا گیا ہے، اور اس انداز میں دکھایا گیا ہے جس کا مقصد اس کی جوانی کی نوزائیدہ پاکیزگی اور سادگی کے احساس پر زور دینا تھا۔ پھر بھی پینٹنگ کو عام طور پر درد اور سانحے کی روشنی میں دیکھا جاتا ہے، کیونکہ کام مکمل ہونے کے ایک سال کے اندر ہی سٹر کی موت ہو گئی۔ یہ انگرس کی خاندان کی دو دیگر تصویروں کے ساتھ، 1806 کے سیلون میں نمائش کی گئی تھی، لیکن اس کی سمجھی جانے والی "گوتھکنیس" (اس کی لائن اور تامچینی کے ختم ہونے کی درستگی کی وجہ سے) اور اس کی مماثلت جان وین آئک اور ابتدائی نیدرلینڈ کی پینٹنگ کے دیگر فنکاروں (فرانسیسی میں "لیس پرمیٹفس فلیمینڈز") سے تھی جو اس وقت صرف دوبارہ دریافت کیے جا رہے تھے۔ مزید برآں، جس انداز میں بیٹھنے والے کے لباس کی سفید پن اس کے بوا کے منحنی خطوط سے متصادم ہے اس سے کچھ ناظرین ناراض ہوئے۔ آج اس پینٹنگ کو عام طور پر انگرس کے فنکارانہ کیریئر میں ایک چوٹی کے طور پر دیکھا جاتا ہے، اور اس کام میں انگرس علامتی اور زمین کی تزئین کے فن کے درمیان ایک جذباتی تعلق متعارف کراتا ہے، اور سیٹر کے پیچھے پانی کا دائرہ پیش منظر کی بھرپور منظر کشی میں پیش کردہ بہت سے بصری موضوعات کے ساتھ تال پیدا کرتا ہے۔ 2003 میں، آرٹ نقاد جوناتھن جونز نے پینٹنگ کے بارے میں تبصرہ کیا، جنسیت انگرس عام طور پر حرم فنتاسیوں کے لیے مخصوص اس چارج شدہ تصویر میں حقیقی اور قابل احترام دنیا میں پھسل جاتی ہے۔ اپنے موضوع کے ساتھ اس کا واضح طور پر شدید بصری تعلق اور اس کے دیکھنے کا اطمینان، طبی مومی فیٹشزم کے ساتھ، میڈموئسیل رویر کے پورے ہونٹوں، برڈ گردن، لمبے دستانے اور شاندار سرپینٹائن بوا پر، اس تصویری ڈرامے کو پیش کرتا ہے۔ " میڈموئسیل کیرولین رویر کو 1870 میں کیرولین رویر کی بہو نے لوور کو وراثت میں دیا تھا۔ جین آگسٹ ڈومینیک انگرس نوٹس ببلیوگرافی میکرل، ایلس کی پینٹنگز کی فہرست بھی دیکھیں۔ آرٹ اور فیشن۔ لندن: بیٹسفورڈ، 2005۔ روزنبلم، رابرٹ۔ انگریزی۔ لندن: ہیری این ابرامس، 1990۔ ٹاسسینٹ، ہیلین۔ انگریزی کے پورٹریٹ۔ پیرس: منسٹر ڈی لا کلچر، ایڈیشن ڈی لا ری یونین ڈیس میوزیز نیشنکس، 1985۔ 28-31۔ وائٹلی، جان۔ "انگریزی۔" لندن، واشنگٹن اور نیویارک۔ " دی برلنگٹن میگزین، جلد 141، نمبر 1154، مئی 1999۔ بیرونی روابط artble.com 2003 میں فنکار اور سٹر کی ماں کے درمیان تعلقات پر گارڈین بحث لوور ویب سائٹ پر اندراج جین آگسٹ ڈومینیک انگرس کی طرف سے پورٹریٹ 1806 پینٹنگز لوور میں فرانسیسی فنکاروں کی طرف سے پینٹنگز 19 ویں صدی کی خواتین کی پورٹریٹ لوور میں پورٹریٹ پینٹنگز