Kill, Baby, Kill
کل، بیبی، کل (انگریزی Kill, Baby, Kill) ایک 1966 کی اطالوی گوتھک ہارر فلم ہے جس کی ہدایت کاری ماریو باوا نے کی ہے اور اس میں گیاکومو روسی اسٹیورٹ اور ایرکا بلینک نے اداکاری کی ہے۔ باوا، رومانو مگلیرینی اور رابرٹو نٹیل کی لکھی ہوئی یہ فلم 1900 کی دہائی کے اوائل میں ایک چھوٹے سے کارپیتھین گاؤں پر مرکوز ہے جسے ایک قاتل نوجوان لڑکی کا بھوت دہشت زدہ کر رہا ہے۔ ایک وقت کے پروڈیوسر نینڈو پیسانی اور ایف یو ایل کے لوسیانو کیٹیناکی کی نگرانی میں۔ فلمیں، کل، بیبی، کل کو باوا کی سابقہ فلموں کے مقابلے میں ایک چھوٹے پیمانے کا پروجیکٹ سمجھا جاتا تھا، کیونکہ یہ بین الاقوامی سطح پر تسلیم شدہ ستاروں یا کسی بڑے ڈسٹری بیوٹر کے تعاون کے بغیر بنایا گیا تھا۔ اگرچہ پروڈکشن کے آغاز سے پہلے ایک مکمل اسکرپٹ مگلورینی اور نٹیل نے لکھا تھا، باوا نے دعوی کیا کہ فلم کا زیادہ تر حصہ بہتر بنایا گیا تھا۔ جزوی طور پر 1965 میں کیلکاٹا، فیلیریا اور ولا گرازیولی کے مقام پر شوٹ کی گئی، اس فلم کو ایف یو ایل کی وجہ سے پریشانی کا سامنا کرنا پڑا۔ پرنسپل فوٹو گرافی کے دوران پیسے ختم ہونے والی فلمیں، کاسٹ اور عملے کو اس علم میں فلم ختم کرنے پر آمادہ کرتی ہیں کہ انہیں ان کے کام کی ادائیگی نہیں کی جائے گی۔ پوسٹ پروڈکشن میں، اسکور کو سابقہ فلم پروڈکشن کے لیے بنائی گئی اسٹاک میوزک سے مرتب کرنا پڑتا تھا۔ اگرچہ اس کی ابتدائی اطالوی تھیٹر ریلیز کے دوران فلم کی تجارتی کارکردگی محدود تھی، لیکن اس کے گھریلو رن نے باوا کی پچھلی ہارر فلموں کو پیچھے چھوڑ دیا۔ بیرون ملک، اس نے ورائٹی اور منتھلی فلم بلیٹن سے مثبت نوٹس حاصل کیے۔ باوا کی فلمگرافی کے دوبارہ جائزے کے ساتھ، کل، بیبی، کل کو فلم سازوں اور ناقدین نے ہدایت کار کی بہترین کامیابیوں میں سے ایک کے طور پر سراہا ہے۔ اسے بہترین ہارر فلموں کے ٹائم آؤٹ پول میں 73 ویں نمبر پر رکھا گیا تھا۔ 1907 میں، ڈاکٹر پال ایسوائی کو کارپیتھین گاؤں کرمنگم بھیجا گیا تاکہ وہ ارینا ہولینڈر کا پوسٹ مارٹم کرے، جو ایک ایسی خاتون تھی جس کی موت ایک ویران چرچ میں پراسرار حالات میں ہوئی تھی۔ مونیکا شفٹن، ایک میڈیکل کی طالبہ جو حال ہی میں اپنے والدین کی قبروں سے ملنے کے لیے واپس آئی ہے، کو اس کا گواہ مقرر کیا گیا ہے۔ پوسٹ مارٹم کے دوران انہیں ہولینڈر کے دل میں چاندی کا ایک سکہ ملا۔ مقامی گاؤں والے دواؤں کے طریقوں اور توہمات کے عادی ہیں جو ایسوائی کو مضحکہ خیز لگتے ہیں، اور دعوی کرتے ہیں کہ کرمنگم ایک نوجوان لڑکی کا بھوت ہے جو ان لوگوں کو لعنت دیتا ہے جن سے وہ ملتی ہے۔ مقامی سرائے کے رکھوالوں کی بیٹی نادین سے ملنے کے بعد، گاؤں کی ڈائن روتھ لعنت کو پلٹنے کے لیے ایک رسم ادا کرتی ہے۔ اس شام، ایسوائی بیرونس گریپس کے ولا میں ایک ساتھی، انسپکٹر کروگر سے ملنے جاتی ہے۔ جب وہ بڑے، خستہ حال گھر میں پہنچتا ہے، تو بیرونس اسے مطلع کرتی ہے کہ وہ ایسے کسی کروگر کے بارے میں نہیں جانتی ہے۔ جانے پر، ایسوائی کا سامنا بھوت نوجوان لڑکی سے ہوتا ہے۔ دریں اثنا، مونیکا کو بچے کے بارے میں ایک ڈراؤنا خواب آتا ہے، اور وہ اپنے بستر کے دامن میں ایک گڑیا تلاش کرنے کے لیے جاگ جاتی ہے۔ وہ گلی میں ایسوائی کے پاس پہنچتی ہے، اور وہ اسے سرائے میں لے جانے کی پیشکش کرتا ہے تاکہ وہ سو سکے۔ سرائے میں، ایسوائی کو پتہ چلتا ہے کہ روتھ کے علاج کے حصے کے طور پر نادین نے اپنے جسم کے گرد جوں کی بیل پہن رکھی ہے۔ یہ یقین کرتے ہوئے کہ اس طریقہ کار سے اسے زیادہ تکلیف ہو رہی ہے، وہ اس کے خاندان کے خدشات کے باوجود بیل کو ہٹا دیتا ہے۔ مقامی قبرستان میں، ایسوائی کو دو قبر کش کروگر کی لاش کو دفن کرتے ہوئے نظر آتے ہیں، جسے سر میں گولی ماری گئی ہے۔ اس کے ساتھ ہی، نادین کو اس کی کھڑکی پر موجود نوجوان لڑکی نے جگا دیا، جو اسے موم بتی سے خود کو سنگسار کرنے پر مجبور کرتی ہے۔ ایسوائی اور مونیکا کو برگومیسٹر کارل نے مطلع کیا کہ بھوتی لڑکی میلیسا گریپس ہے، جو بیرونس کی مردہ بیٹی ہے، اور یہ کہ وہ ہولینڈر اور کروگر کی موت کی ذمہ دار ہے۔ وہ مونیکا کو یہ بھی بتاتا ہے کہ شفٹن اس کے اصل والدین نہیں تھے۔ جب وہ ایسا ثابت کرنے والے شواہد کو دوبارہ حاصل کرنے جاتا ہے، تو وہ میلیسا کی طرف سے دستاویزات کو تباہ کرنے اور خود کو قتل کرنے پر مجبور ہوتا ہے۔ نادنے کے والد نے اس کی موت کی وجہ سے اس کا رخ موڑ دیا، مونیکا اور ایسوائی چرچ کی گھنٹی بجا کر ناپسندیدہ دیہاتیوں کی توجہ حاصل کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ چرچ کے اندر، انہیں ایک خفیہ گزرگاہ ملتی ہے، جہاں مونیکا ڈیجا وو کا تجربہ کرتی ہے۔ انہوں نے گریپس کا خاندانی مقبرہ دریافت کیا، جس میں میلیسا کا مقبرہ بھی شامل ہے، جس کا انتقال 1887 میں سات سال کی عمر میں ہوا تھا۔ انہیں قبر سے باہر جانے والی ایک سیڑھی ملتی ہے، جو انہیں ولا گریپس کے اندر لے جاتی ہے، جہاں بیرونس دالان میں ان کا سامنا کرتی ہے۔ وہ انکشاف کرتی ہے کہ میلیسا کو شرابی تہوار کے دوران گیند لاتے ہوئے روند کر ہلاک کر دیا گیا تھا۔ میلیسا کمرے میں ظاہر ہوتی ہے، اور مونیکا اچانک ایک دروازے سے غائب ہو جاتی ہے۔ ایسوائی دروازے کے بار بار آنے والے سلسلے کے ذریعے اس کا پیچھا کرتا ہے۔ اس کے تعاقب میں، وہ خود کے ایک ڈوپلگینجر کا سامنا کرتا ہے، جس کے بعد اسے ایک کمرے میں بند کر دیا جاتا ہے اور اس کے بعد وہ ولا سے باہر نکل جاتا ہے۔ وہ ہوش کھو دیتا ہے، اور روتھ کے گھر میں جاگ جاتا ہے۔ روتھ بتاتی ہے کہ متاثرین کے دلوں میں پائے جانے والے سکے اس نے وہاں بیرونس کی مافوق الفطرت طاقتوں کو روکنے کے لیے تابی کے طور پر رکھے ہیں، جس نے گاؤں والوں کو سزا دینے کے لیے اپنی بیٹی کے بھوت کو بلایا ہے، اور یہ کہ وہ کارل کا بدلہ لینے کے لیے بیرونس کو مارنے کا ارادہ رکھتی ہے، جو اس کا عاشق تھا۔ ولا میں، بیرونس مونیکا کو بتاتی ہے کہ وہ اس کی بیٹی ہے، اور میلیسا اس کی بڑی بہن ہے۔ میلیسا کی موت کے بعد، بیرونس کے نوکروں، شفٹنوں نے مونیکا کو اس کی حفاظت کے لیے گرافین برگ میں پرورش اور تعلیم حاصل کرنے کے لیے بھیجا۔ میلیسا کا بھوت ظاہر ہوتا ہے، مونیکا کا سیڑھی سے نیچے قبر میں پیچھا کرتا ہے، اور اس سے گزارش کرتا ہے کہ وہ خود کو قریبی بالکونی سے پھینک دے۔ روتھ پہنچتی ہے اور بیرونس کا سامنا کرتی ہے۔ بیرونس اسے آگ کے پوکر سے سینے میں چھرا گھونپ دیتی ہے، لیکن روتھ مرنے سے پہلے اس کا گلا گھونٹ کر قتل کرنے میں کامیاب ہو جاتی ہے، اس طرح میلیسا کی روح کو آرام ملتا ہے ؛ ایسوائی مونیکا کو بچانے کے لیے وقت پر پہنچ جاتی ہے۔ سورج کے طلوع ہوتے ہی یہ جوڑی دوبارہ متحد ہو کر ولا گریپس سے نکل جاتی ہے۔ پروڈکشن بیک گراؤنڈ کل، بیبی، کل نے ماریو باوا کی گوتھک ہارر میں واپسی کو نشان زد کیا، اس سے قبل 1963 میں بلیک سبت اور دی وہپ اینڈ دی باڈی کی ہدایت کاری کی تھی۔ بعد کے سالوں میں، انہوں نے دعوی کیا کہ انہوں نے یہ فلم "کچھ امریکیوں" کے ساتھ ایک شرط کے نتیجے میں بنائی ہے۔ ان کی سابقہ ہارر فلموں کے برعکس، یہ نہ تو امریکی یا برطانوی لیڈز کے ساتھ بنائی گئی تھی، اور نہ ہی اسے امریکن انٹرنیشنل پکچرز (اے آئی پی) جیسے بڑے ڈسٹری بیوٹر کی تخلیقی مداخلت کا سامنا کرنا پڑا۔ باوا کے سوانح نگار ٹم لوکاس نے کہا کہ اطالوی ہارر فلموں کے ماضی سے متعلق جائزوں نے 1957 اور 1966 کے درمیان کے عرصے کو صنف کا "سنہری دور" قرار دیا، جس میں کل، بیبی، کل کو اکثر اس کا "گرینڈ فائنل" قرار دیا جاتا ہے، کیونکہ یہ اٹلی کی ان فلموں میں سے آخری تھی جسے بڑے پیمانے پر تقسیم کیا گیا تھا۔ اس فلم کی مالی اعانت ایک چھوٹی اطالوی کمپنی ایف یو ایل نے کی تھی۔ فلم۔ فلم کے کریڈٹ پروڈیوسر نینڈو پیسانو اور لوسیانو کیٹیناکی تھے۔ یہ واحد فلم تھی جسے انہوں نے پروڈیوس کیا تھا۔ پیسانو ایک پروڈکشن مینیجر تھے جنہوں نے رابرٹو روزیلینی کی ہویر از فریڈم سے لے کر فلموں پر کام کیا تھا۔ جارجیو بیانچی کی دی آرڈرلی میں، جبکہ کیٹیناکی نے بنیادی طور پر "میکس لارنس" کے نام سے ایک اداکار کے طور پر کام کیا۔ کیٹیناچی نے فلم کے پروڈکشن مینیجر کے طور پر بھی کام کیا اور کارل کا کردار ادا کیا۔ لوکاس نے اندازہ لگایا ہے کہ فلم کا بجٹ باوا کی ان فلموں سے کم ہے جو اے آئی پی نے ریاستہائے متحدہ میں تقسیم کی تھیں، اور اندازہ لگایا ہے کہ یہ 50,000 ڈالر سے کم ہے۔ تحریر اور پری پروڈکشن اسکرین پلے کا سہرا رومانو مگلیرینی اور رابرٹو نٹیل کی تحریری ٹیم کو جاتا ہے، جنہوں نے اس سے قبل ماسمو پوپیلو، فرانسیسکو مرلی اور رالف زکر: بلڈی پٹ آف ہارر اور ٹیرر کریچرس فرام دی قبر کے لیے دو ہارر فلمیں لکھی تھیں۔ دونوں فلموں نے کل، بیبی، کل کے ساتھ عملے کے ارکان اور اسٹوڈیو کی جگہ کا اشتراک کیا۔ اس سے پہلے کی کچھ فلموں کے سیٹ فرنشننگ کا استعمال کرنے کے علاوہ، کل، بیبی، کل میں گریپس فیملی کرپٹ کو رکھنے والے سیٹ کو بلڈی پٹ آف ہارر میں کرمسن ایگزیکیوشنر کے تہھانے کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ لوکاس نے نوٹ کیا کہ اسکرپٹ کے دو ممکنہ سنیما پس منظر ہیں: 1944 کی راتھبون/بروس شیرلوک ہومز کی فلم دی سکارلٹ کلا، جس میں ہومز اور ڈاکٹر واٹسن کو ایک چھوٹے سے قصبے میں طلب کیا جاتا ہے جہاں قتل کا ایک سلسلہ-جس میں سب سے حالیہ ایک خاتون کا ہے جو مقامی چرچ کی گھنٹی بجاتے ہوئے خون بہہ کر مر گئی تھی-کو ایک بھوت سے منسوب کیا گیا ہے، اور 1960 کی ولیج آف دی ڈیمنڈ (جان ونڈھم کے 1957 کے ناول دی مڈوچ کوکوز پر مبنی)، جس میں سنہرے بالوں والے بچوں سے مشابہت رکھنے والے غیر ملکیوں کا ایک گروہ ایک گاؤں کو نفسیاتی طور پر باشندوں کو خودکشی کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ باوا نے ایک انٹرویو میں دعوی کیا کہ فلم کو صرف 30 صفحات کے اسکرپٹ سے موقع پر ہی بہتر بنایا گیا تھا۔ لوکاس نے تجویز کیا ہے کہ فلم کا اسکرین پلے نٹیل اور مگلیورینی کے لا وینڈیٹا دی لیڈی مورگن کے ابتدائی اسکرین پلے پر مبنی ہو سکتا ہے۔ فلم کے مورخ رابرٹو کرٹی نے اس کی تردید کرتے ہوئے کہا ہے کہ کل بیبی کلز شوٹنگ اسکرپٹ، جس کا عنوان لی میکابری اوری ڈیلا پوڑا () ہے، میں تفصیلی مکالمے اور ایک مکمل کہانی پیش کی گئی ہے۔ روم کی سینٹرو سپیریمنٹیل دی سنیماٹوگرافیا لائبریری میں محفوظ اسکرین پلے 5 اپریل 1966 کو وہاں جمع کیا گیا تھا، کیونکہ اسکرین پلے عام طور پر شوٹنگ شروع ہونے سے پہلے وہاں جمع کیے جاتے ہیں۔ کرتی نے نوٹ کیا کہ لا وینڈیٹا دی لیڈی مورگن نے 26 جولائی 1965 کو شوٹنگ شروع کی، اسے یکم اکتوبر کو وزارتی سنسرشپ کمیشن کو پیش کیا گیا، اور اسے 16 دسمبر کو رہا کیا گیا۔ اس اسکرین پلے سے یہ بھی انکشاف ہوا کہ وہ خیالات جو باوا کی پچھلی فلموں میں پہلے ہی استعمال ہو چکے تھے لیکن انہیں مسترد کر دیا گیا تھا، جیسے کہ زومبی کے طور پر مرنے والوں میں سے واپس آنے والے متاثرین۔ فلم کے اسکرین پلے میں وہ مناظر بھی شامل ہیں جو فلم میں باقی ہیں، جیسے سرپل سیڑھیوں کا منظر اور وہ منظر جہاں ڈاکٹر ایسوائی اپنے ڈوپلگینجر کا بار بار اسی کمرے میں پیچھا کرتے ہیں۔ کل، بیبی، کل نے اداکار گیاکومو روسی اسٹیورٹ کے ساتھ باوا کے تیسرے اور آخری تعاون کو نشان زد کیا، اس کے بعد دی ڈے دی اسکائی ایکسپلوڈڈ اور چاقو آف دی ایوینجر۔ اداکارہ ایرکا بلینک کو فلم میں مونیکا شوفتن کے کردار کے لیے کاسٹ کیا گیا تھا، اور انہوں نے دعوی کیا کہ یہ فلم صرف دوسری خصوصیت تھی جو انہوں نے بنائی تھی، اس کے باوجود فلمگرافیز کچھ اور تجویز کرتی ہیں۔ باوا نے میلیسا گریپس کا کردار ادا کرنے کے لیے سینکڑوں نوجوان لڑکیوں کا آڈیشن لیا، لیکن وہ نہیں مل سکی۔ باوا نے بالآخر ویلریو ویلری کو کاسٹ کیا، جو اس کے دربان کا بیٹا تھا۔ بلینک کے مطابق، ویلری اس کردار سے خوش نہیں تھا کیونکہ اسے لباس پہننے کی ضرورت تھی، اور یہ کہ باوا اسے "ویلریا" کے طور پر حوالہ دے کر اس کی کارکردگی کو بڑھاوا دے گا۔ اداکارہ نے یہ بھی نوٹ کیا کہ ساتھی کاسٹ ممبر فابیئن ڈالی ڈائن روتھ کے طور پر اپنے کردار کے لیے اتنی پرعزم تھیں کہ انہوں نے کاسٹ اور عملے کے لیے ٹیرو کارڈ ریڈنگ انجام دی۔ فلم بندی اور خصوصی اثرات لوکاس نے کل، بیبی، کل کی تیاری کو "بد قسمتی" سے دوچار قرار دیا کیونکہ فلم بندی کے دوران فلم کے پیسے ختم ہو گئے تھے۔ بلینک نے بتایا کہ کاسٹ اور عملے کو فلم پر کام کرنے کے پہلے دو ہفتوں کے لیے صرف ادائیگی کی گئی تھی، اور باوا سے ان کی محبت کی وجہ سے اسے بغیر تنخواہ کے مکمل کرنے پر راضی ہو گئے۔ باوا کے دوست لوئیگی کوزی نے بتایا کہ باوا کو فلم میں ان کے کام کے لیے کبھی معاوضہ نہیں دیا گیا۔ باوا کے مطابق اس فلم کی شوٹنگ 1965 میں 12 دنوں میں کی گئی تھی۔ بلینک نے اس بیان کی تردید کی ہے، فلم کی شوٹنگ "شاید بیس" دنوں میں کی گئی تھی، جبکہ باوا کے بیٹے اور اسسٹنٹ ڈائریکٹر لیمبرٹو نے کہا کہ فلم کو مکمل ہونے میں تقریبا چار ہفتے لگے۔ قرون وسطی کے قصبوں کیلکاٹا اور فیلیریا کے مقام پر کرمنگم کے کئی بیرونی مناظر فلمایا گئے تھے، جبکہ گروٹافیراٹا میں ولا گرازیولی کے اگواڑے اور کئی اندرونی حصوں کو ولا گریپس کی نمائندگی کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ اندرونی اور قبرستان کے مناظر سمیت دیگر تمام مناظر کی شوٹنگ ٹائٹینس ایپیا اسٹوڈیوز میں کی گئی تھی، جہاں یہ زیادہ تر تقسیم کار کمپنی بننے سے پہلے وہاں شوٹ کی جانے والی آخری فلموں میں سے ایک تھی۔ لیمبرٹو باوا نے اس عرصے کے دوران کالکاٹا کو "ترک کر دیا گیا، توفا کے پہاڑ پر تعمیر کیا گیا، ایک ایسا مواد جو صدیوں سے گر رہا ہے" کے طور پر بیان کیا اور یہ کہ 1960 کی دہائی کے آخر میں یہ علاقہ "ایک قسم کی ہپی برادری بن گیا"۔ خصوصی اثرات، جیسے کہ فلم کے آغاز میں مسخ شدہ بصارت، باوا کے والد یوجینیو کی طرف سے بنائی گئی مسخ شدہ "واٹر گلاس" کی شیٹ کا استعمال کرتے ہوئے بنائے گئے تھے جب وہ خاموش فلموں میں کیمرہ آپریٹر تھے۔ بجٹ کے دیگر خدشات کی وجہ سے باوا نے کرین کے بغیر فلم کی شوٹنگ کی، جس کی وجہ سے وہ کچھ مناظر کی شوٹنگ کے لیے عارضی سیسا کے ساتھ فلم بنانے پر مجبور ہوئے۔ میلیسا کے کئی شاٹس کو فلمایا گیا جس میں ویلری نے الٹا ایکشن کیا، جس سے کردار کی نقل و حرکت کو ایک غیر معمولی احساس ملتا ہے۔ فلم کے اختتام پر اس کے بھوت کی گمشدگی اس روشنی کو مدھم کرکے مکمل کی گئی جس نے ویلری کے عکاسی کو زاویہ دار شیشے کی شیٹ پر پیش کیا۔ موسیقی فلم کے اسکور کا سہرا کارلو رسٹیچلی کو جاتا ہے، لیکن دراصل یہ لائبریری میوزک کا مجموعہ ہے، جس میں رسٹیچلی اور دیگر موسیقاروں کے کام شامل ہیں جنہوں نے باوا کے ساتھ کام کیا تھا۔ لوکاس نے تجویز کیا کہ اسٹاک میوزک کا استعمال، اصل اسکور کے برخلاف، پروڈکشن کے کم بجٹ کی وجہ سے تھا۔ دیگر موسیقی میں دی مرڈر کلینک کی فرانسیسکو ڈی میسی موسیقی شامل ہے، فلم کے عنوانات میں سنی جانے والی موسیقی کا لوربی ٹکڑا ارمانڈو ٹروواجولی نے ترتیب دیا تھا جو اصل میں مزاحیہ فلم واٹ ایور ہیپینڈ ٹو بیبی ٹوٹو میں استعمال ہوا تھا؟ پچھلی فلموں کی موسیقی میں دی لانگ ہیئر آف ڈیتھ، بلڈ اینڈ بلیک لیس، دی وہپ اینڈ دی باڈی کے لیے رسٹیچلی کے بنائے ہوئے ٹکڑے اور آئی ویمپری سے رومن ولاد کی موسیقی شامل ہیں۔ جب فلم کی موسیقی کے بارے میں پوچھا گیا تو رسٹیچلی نے اعتراف کیا کہ انہیں وہ فلم یاد نہیں ہے اور نہ ہی اس کے لیے انہوں نے کوئی موسیقی ترتیب دی ہے۔ ریلیز کل، بیبی، کل 8 جولائی 1966 کو اٹلی میں ریلیز ہوئی تھی، اور اسے I.N.D.I.E.F نے تقسیم کیا تھا۔ جب تک فلم ریلیز ہوئی، بلینک مختلف جاسوس فلموں میں نظر آنے کے لیے جانا جاتا تھا۔ ان میں سے ایک، ایجینٹ ایس 03: آپریزیون اٹلانٹائڈ، کل، بیبی، کل کو اٹلی میں آپریشن پوڑا کے طور پر جاری کیا گیا۔ اطالوی تعطیلات کے موسم کے عروج کے دوران ریلیز ہونے والی یہ فلم اگست میں روم میں صرف چار دن کے لیے دکھائی گئی تھی اور پھر گردش سے غائب ہو گئی۔ اس نے اپنی ابتدائی تھیٹر ریلیز پر گھریلو سطح پر مجموعی طور پر 201 ملین اطالوی لیرا کی کمائی کی۔ اگرچہ کرتی نے اس اعداد و شمار کو "غیر وضاحتی" قرار دیا ہے، لیکن یہ فلم اٹلی میں اپنے گھریلو رن کے وقت باوا کے کیریئر کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی ہارر فلم تھی، جس نے بلیک سنڈے اور بلیک سبت کو پیچھے چھوڑ دیا، جو بین الاقوامی مارکیٹ میں ان کی سب سے بڑی عصری کامیابیاں تھیں۔ باوا نے 1968 تک ایک اور ہارر فلم کی ہدایت کاری نہ کرنے کا فیصلہ کیا، جب انہوں نے ہنی مون کے لیے ہیچیٹ کی شوٹنگ کی۔ یہ فلم 8 اکتوبر 1967 کو ریاستہائے متحدہ میں ریلیز ہوئی تھی، جہاں اسے یوروپیکس کنسولیڈیٹڈ کارپوریشن نے ساؤنڈ آف ہارر کے ساتھ تقسیم کیا تھا۔ اس ڈبل فیچر کی تشہیر "دی ایس اینڈ کیو شو" کے طور پر کی گئی تھی، جس کی ٹیگ لائن "یو ول شیور اینڈ کوئور ود کل بیبی کل-اینڈ شیک اینڈ کوک ود ساؤنڈز آف ہارر!" تھی۔ یہ جوڑی ڈرائیو ان سرکٹ پر ہٹ ثابت ہوئی، اور دونوں فلموں کو اگلے سال ٹی وی سنڈیکیشن کے لیے لائسنس دیا گیا۔ برطانیہ میں، اسے کرس آف دی ڈیڈ کا نام دیا گیا اور 1967 میں میریگولڈ فلمز نے اسے ریلیز کیا۔ مغربی جرمنی میں، یہ فلم 1970 میں ایک چھوٹی سی کمپنی الفا فلم کے ذریعہ ڈائی ٹوٹن اگین ڈیس ڈاکٹر ڈریکولا کے نام سے ریلیز ہوئی تھی، جو اپنی ریلیز کے فورا بعد ہی کاروبار سے باہر ہو گئی تھی۔ یوروپیکس نے دی مرڈر کلینک (ریوینج آف دی لیونگ ڈیڈ) اور مالینکا (فینگز آف دی لیونگ ڈیڈ) کے ساتھ 1972 میں ریاستہائے متحدہ میں "آرجی آف دی لیونگ ڈیڈ" نامی ٹرپل فیچر کے حصے کے طور پر، ایک ریل کو ہٹانے کے ساتھ، کرس آف دی لیونگ ڈیڈ کے عنوان سے فلم کو دوبارہ جاری کیا۔ مارچ اور جون 1973 کے درمیان، ٹرپل بل نے 400 سے زیادہ پلے ڈیٹس سے 750,000 ڈالر سے زیادہ کی کمائی کی۔ جاپان میں یہ فلم 1973 میں 20 ویں سنچری فوکس کے ذریعے ریلیز کی گئی تھی۔ ہوم میڈیا کل، بیبی، کل کو وی سی آئی نے ستمبر 2000 میں ڈی وی ڈی پر جاری کیا تھا۔ 2007 میں، ہوم ویڈیو کمپنی ڈارک اسکائی فلمز نے شمالی امریکہ میں ڈی وی ڈی پر کل، بیبی، کل کو ریلیز کرنے کی کوشش کی۔ یہ فرض کرنے کے بعد کہ حقوق محفوظ ہو چکے ہیں، کمپنی نے ریاستہائے متحدہ کے لیے فلم کے لائسنس کے حقوق خریدنے کے لیے پیش قدمی کی۔ اس کے بعد ڈارک اسکائی فلمز پر الفریڈو لیون نے مقدمہ دائر کیا، جس نے کہا کہ وہ فلم کے حقوق کے مالک ہیں اور انہوں نے حال ہی میں اینکر بے انٹرٹینمنٹ کمپنی کو حقوق فروخت کیے ہیں۔ عدالتوں نے لیون اور اینکر بے کا ساتھ دیا، جبکہ ڈارک اسکائی فلمز جنہوں نے پہلے ہی فلم کی ڈی وی ڈی کو دبا دیا تھا، کو ریلیز منسوخ کرنا پڑی۔ اس کے بعد یہ فلم ڈی وی ڈی پر اینکر بے انٹرٹینمنٹ کے ذریعہ باوا کی ہارر فلموں کے دو پانچ فلموں کے باکسڈ سیٹوں میں سے ایک میں بلیک سنڈے، بلیک سبت، دی گرل ہو نیو ٹو مچ، اور چاقو آف دی ایوینجر کے ساتھ ریلیز کی گئی۔ یہ فلم پہلی بار بلو رے اور خصوصی ایڈیشن ڈی وی ڈی پر برطانیہ میں 11 ستمبر 2017 کو ایرو ویڈیو کے ذریعے ریلیز ہوئی، اس کے بعد شمالی امریکہ میں 10 اکتوبر 2017 کو کینو لوربر کے ذریعے ریلیز ہوئی۔ عصری جائزوں سے، ماہانہ فلم بلیٹن کے ٹام ملن نے نوٹ کیا کہ اگرچہ "بیانیہ کبھی بھی باوا کا مضبوط نقطہ نہیں رہا ہے، لیکن آپریزیون پوڑا کے ساتھ انہیں خوشی سے ایک ایسی کہانی ملی ہے جس میں ماحول ہی سب کچھ ہے، اور نتیجہ بصری طور پر سی ڈون پر ایل اساسینو سے بھی زیادہ شاندار ہے۔" جائزے میں فلم کا موازنہ بیوٹی اینڈ دی بیسٹ اور دی ٹرن آف دی سکرو اور جارجز فرانجو کے کام سے بھی کیا گیا۔ ورائٹی کے اسٹیورٹ "بائرو" بائرن نے تبصرہ کیا کہ "روشنی اور رنگ کے ہر عنصر کو باوا نے ایک دلکش اور ڈرامائی اثر حاصل کرنے کے لیے احتیاط سے ترتیب دیا ہے" اور "مطلوبہ ڈراؤنے اثرات کو حاصل کرنے کے لیے پلاٹ کی تفصیلات کو مہارت سے جوڑ دیا گیا ہے" جبکہ "یہاں خاص اصل کی کوئی کوشش نہیں کی گئی ہے-یہ صرف وہی پرانے گوتھک عناصر ہیں، لیکن اس صنف کو زندہ کرنے کے لیے اتنی مہارت سے سنبھالا گیا ہے"۔ جائزے نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "شاید ان کی تصویریں شائقین کے صوبے میں رہیں گی، لیکن باوا-جس کی واحد بین الاقوامی کامیابی بلیک سبت کے ساتھ تھی-فلمی تاریخ میں ایک چھوٹی لیکن مضبوط جگہ کا حقدار ہے"۔ بلینک کے مطابق، فلم کو روم میں اس کی افتتاحی تقریب کے موقع پر ہدایت کار لوچینو ویسکونٹی کی طرف سے اسٹینڈنگ اوویشن ملا۔ ماضی سے متعلق جائزوں سے، سلینٹ میگزین نے اسے "بلا شبہ باوا کی سب سے بڑی کامیابی" قرار دیا، جس نے اسے ممکنہ چار میں سے چار ستارے دیے۔ سلینٹ نے اسے اپنی اب تک کی سب سے اوپر 100 ہارر فلموں کی فہرست میں 80 ویں نمبر پر رکھا۔ باوا کے سوانح نگار ٹم لوکاس نے فلم کو "خالص شاعری اور گودا سنسنی خیز کا مرکب قرار دیا، جو آزادانہ شکل کے فریب اور ڈیمینشیا کے دائرے میں وشد، ہالوسینوجینک cinematography.jolts سے ممتاز ہے۔ چھوٹی میلیسا گریپس کا سپیکٹر، اس کے سفید لیس ڈریس اور اچھلتی ہوئی سفید گیند کے ساتھ، شاید اطالوی ہارر سنیما کا سب سے زیادہ بااثر آئیکن ہے، جس کی نقل بے شمار دوسری فلموں میں کی گئی ہے، خاص طور پر فیڈریکو Fellini.and یہ فلم خود مارٹن سکورسی اور ڈیوڈ لنچ جیسے ہدایت کاروں پر تسلیم شدہ اثر رکھتی ہے۔ "انہوں نے اور لیمبرٹو باوا نے اسے باوا کی فلموں کے اپنے ذاتی پسندیدہ کے طور پر شناخت کیا ہے۔ 2010 کی دہائی میں، ٹائم آؤٹ نے مصنفین، ہدایت کاروں، اداکاروں اور ناقدین کا سروے کیا جنہوں نے ہارر صنف میں کام کیا تھا تاکہ وہ اپنی ٹاپ ہارر فلموں کو ووٹ دیں۔ کل، بیبی، سب سے اوپر 100 میں 56 نمبر پر کل کریں۔ ٹیسٹ آف سنیما نے مشاہدہ کیا کہ "مارٹن سکورسی نے اس باوا کی بہترین film.probably کو گوتھک ہارر-میٹ-بیڈ-ایسڈ-ٹرپ کا سب سے کامیاب احساس قرار دیا۔" سکاٹ بیگز نے کہا کہ "یہ باوا کی سب سے بڑی کامیابی ہو سکتی ہے، اور وہ سرسبز پروڈکشن ڈیزائن یا ٹرپی کیمرہ ٹرکس پر قائم نہیں رہتا ہے"۔ ڈیریک ہل نے کل، بیبی، کل نامزد کیا! یہ ان کی بہترین کوششوں میں سے ایک ہے اور جو کہ اب تک کی سب سے موثر اور دل دہلا دینے والی مافوق الفطرت گوتھک ہارر فلموں میں سے ایک ہے۔ اس نے فیڈریکو Fellini.Martin Scorsese.Kill، بیبی، کل کو متاثر کیا ہے! اپنے پہلے چند منٹوں میں خوف اور جبر کا ایسا واضح موڈ پیدا کرتا ہے اور آخری فریم تک اس رفتار کو اس قدر مؤثر طریقے سے برقرار رکھتا ہے کہ یہ دیکھنا آسان ہے کہ اس نے دوسرے فلم سازوں پر اتنی پرسکون میراث کیوں ڈالی ہے۔ " آل مووی کے پیٹرک لیگیر نے فلم کو "ایک عجیب و غریب اور ماحولیاتی کوشش قرار دیا جو ان بہت سے عناصر کی عکاسی کرتی ہے جنہوں نے مشہور اطالوی ہدایت کار کی فلموں کو اتنا زبردست بنا دیا ہے: بہترین سنیماٹوگرافی اور باصلاحیت کاسٹ کی مضبوط پرفارمنس۔" ٹرنر کلاسک موویز کے پابلو کجولستھ نے فلم کے مناظر کی تعریف کرتے ہوئے لکھا: "اگر آپ موڈ اور ماحول کو جدید ویسرل سنسنی سے زیادہ اہمیت دیتے ہیں تو اس بات کا اچھا امکان ہے کہ آپ بعد کے کیمپ میں اتریں گے۔ بھرپور رنگین اسکیمیں، گرتی ہوئی خوبصورت عمارتیں، دھند سے ڈھکی ہوئی کوبل پتھر والی سڑکیں، دھول دار شراب خانے، گھومتی ہوئی سرپل سیڑھیاں، اور عجیب و غریب سجاوٹ اور فن کے ساتھ لامتناہی ہال سبھی مٹھی بھر بیرونی اور اندرونی حصوں کو قائم کرنے میں مدد کرتے ہیں جو فلم کو جادوئی بناتے ہیں۔ " میراث اور تجزیہ کل، بیبی، کل کو متعدد فلم سازوں پر ایک الہام کے طور پر سراہا گیا ہے، کیونکہ میلیسا گریپس کے کردار کی تصویر کشی-اچھلتی ہوئی گیند والی ایک نوجوان لڑکی جو برائی کی علامت کے طور پر کام کرتی ہے-کا حوالہ کئی عصری ہارر فلموں میں دیا گیا ہے۔ فیلینی اس منظر کشی سے متاثر تھا، اور اسے انتھولوجی فلم اسپرٹس آف دی ڈیڈ (1968) کے اپنے حصے "ٹوبی ڈیممیٹ" میں استعمال کیا۔ فلم میں فیلینی کے امیجری کے استعمال کے بارے میں سننے کے بعد، باوا اسپرٹس آف دی ڈیڈ دیکھنے گئے اور اس اسکریننگ پر غور کرتے ہوئے کہا کہ "اچھلتی ہوئی گیند کے ساتھ وہ بھوت بچہ۔ یہ وہی خیالات ہیں جو میری فلم میں ہیں، بالکل وہی! میں نے بعد میں جیولیٹا مسینا سے اس کا ذکر کیا اور اس نے صرف اپنے کندھے کندھے کیے، مسکراتے ہوئے کہا، 'ٹھیک ہے، آپ جانتے ہیں کہ فیڈریکو کیسا ہے۔' فلم کی منظر کشی نے دیگر کاموں کو بھی متاثر کیا، جیسے الیسنڈرو کیپون کی پہلی فلم ڈائن اسٹوری، جس میں سفید اچھلتی ہوئی گیند والی ایک سپیکٹرم نوجوان لڑکی بھی ہے۔ باوا کی فلم سے متاثر انگریزی زبان کی فلموں میں، نکولس روگ کی ڈونٹ لک ناؤ میں ایک کردار کو دکھایا گیا ہے جو اپنی سنہرے بالوں والی بالوں والی بیٹی سے مشابہت رکھنے والی ہڈ والی شخصیت کی تلاش میں ہے، صرف اس شخصیت کو دریافت کرنے کے لیے جو ایک قاتل بونے کی طرح ہے جو اسے اس انداز میں مارتا ہے جس کی اس نے پیش گوئی کی ہے۔ ایشیا میں، کئی پروڈکشنز میں سفید اچھلتی ہوئی گیند کے ساتھ ایک سپیکٹرم نوجوان لڑکی کو بھی دکھایا گیا ہے، جیسے ویلسن چن کی 1997 کی فلم تماگوچی اور اینیمی سیریز پوکیمون، خاص طور پر اقساط "ابرا اینڈ دی سائیکک شو ڈاؤن" اور "ہنٹر بمقابلہ کڈابرا"۔ ریاستہائے متحدہ میں، یہ منظر 2002 کی ہارر فلم فیئر ڈاٹ کام میں بھی دیکھا گیا ہے۔ بصری طور پر، اس فلم کو ڈاریو ارجنٹو کی سسپریا پر ایک الہام کے طور پر نوٹ کیا گیا ہے۔ فلم کے رنگ کے استعمال کو بھی سکورسی کی دی لاسٹ ٹیمپٹیشن آف کرائسٹ کے مناظر پر ایک الہام کے طور پر نوٹ کیا گیا ہے۔ اسکالر ڈیوڈ سنجیک نے بھی اس فلم میں برائی کی علامت کے طور پر بچے کے استعمال کو اس صنف میں ایک اہم مقصد کے طور پر نوٹ کیا: "کل، بیبی، کل، حقیقی شاعرانہ طاقت اور بصری ذہانت کی فلم، اچھے اور برے کے گوتھک دقیانوسی تصورات کو ایک سیاہ بالوں والی ڈائن کے ذریعے اچھائی کی طاقت کے ساتھ کامیابی کے ساتھ الٹ دیا جبکہ برائی کی نمائندگی ایک فرشتہ، سنہرے بالوں والی نوجوان لڑکی کرتی ہے۔" فوٹ نوٹ حوالہ جات مزید پڑھنے بیرونی روابط 1966 کی فلمیں اطالوی ہارر فلمیں 1960 کی دہائی کی اطالوی زبان کی فلمیں فکشن 1907 میں ترتیب دی گئی 1966 کی ہارر فلمیں گوتھک ہارر فلمیں 1907 میں ترتیب دی گئی فلمیں ماریو باوا فلمز کی ہدایت کاری میں اٹلی میں شوٹ کی گئی اطالوی سیریل کلر فلمیں اطالوی مافوق الفطرت ہارر فلمیں یورپ میں ترتیب دی گئی جادوگروں کے بارے میں فلمیں دور کی ہارر فلمیں چیک جمہوریہ 1960 کی دہائی میں ترتیب دی گئی فلمیں اطالوی فلمیں