Bill Douglass
ولیم ڈگلس (28 فروری 1923-19 دسمبر 1994) شرمین، ٹیکساس میں پیدا ہونے والا ایک امریکی جاز ڈرمر تھا۔ ڈگلس چھ ماہ کی عمر میں لاس اینجلس منتقل ہو گئے، اپنی جوانی میں لاس اینجلس کے ایک مشہور موسیقار بن گئے جنہوں نے شوز اور سیشنز میں کام کیا۔ ڈگلس نے بینی گڈ مین اور بین ویبسٹر جیسے قابل ذکر ساز سازوں کے لیے ڈھول فراہم کیے، ساتھ ہی لینا ہورن اور جون کرسٹی جیسے گلوکاروں کے لیے حمایت فراہم کی۔ وہ امریکن فیڈریشن آف موسیقاروں میں اپنے کام کے لیے بھی جانا جاتا تھا، جہاں وہ علیحدگی کے ایک فعال حامی تھے۔ انہوں نے نسلی انضمام سے پہلے اور بعد میں مقامی یونینوں میں دفاتر سنبھالے۔ ابتدائی بچپن ڈگلس کی شرمین، ٹیکساس میں پیدائش کے چھ ماہ بعد، اس کا توسیعی خاندان جم کرو کے قوانین سے بچنے کی کوشش میں لاس اینجلس منتقل ہو گیا۔ ایک میوزیکل خاندان کے رکن، ڈگلس نے موسیقی میں ابتدائی دلچسپی لی۔ انہوں نے اپنی زندگی کے ایک اہم لمحے کا حوالہ دیا جب انہوں نے پہلی بار بینی گڈ مین کے ڈرمر جین کروپا کو ریڈیو پر "سنگ، سنگ، سنگ" کرتے ہوئے سنا، جب انہیں احساس ہوا، "یہی مجھے کرنا تھا۔ بس اتنا ہی تھا۔ " ڈگلس نے لاس اینجلس کے میک کنلے جونیئر ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کرنے کے دوران ڈیکسٹر گورڈن سے ملاقات کی اور اس سے دوستی کی، اس موقع پر انہوں نے پہلی بار ڈھول بجانا شروع کیا۔ جیفرسن ہائی اسکول میں، ڈگلس اور گورڈن دونوں نے استاد لائیڈ ریز کے ماتحت بینڈ لینا شروع کیا، جس نے بنیادی باتوں اور نجی ہدایات کی حوصلہ افزائی کی۔ اگرچہ ڈگلس ایک ڈرمر تھے، لیکن انہوں نے کی بورڈ کی نجی ہدایات لیں، جس کا سہرا انہیں یہ سمجھنے میں مدد کرنے کا جاتا ہے کہ انسمبل میں موجود مختلف آلات کس طرح تعلق رکھتے ہیں۔ ڈگلس نے کبھی ڈھول کا نجی سبق نہیں لیا، لیکن آخر کار کیب کالووے کے ڈرمر کوزی کول سے واقفیت حاصل کر لی، جو ڈگلس کو اس کی مشق دیکھنے کی اجازت دیتا تھا۔ ڈگلس نے کول اور دوسرے ڈھول بازوں کو دیکھتے ہوئے بہت کچھ سیکھا، جنہوں نے آہستہ آہستہ اسے اپنا ایک انداز تیار کرنے میں مدد کی۔ گورڈن اور لامر رائٹ، جونیئر کے ساتھ، ڈگلس نے اسکول میں رہتے ہوئے نائٹ کلب کھیلنا شروع کیا اور اکثر سینٹرل ایونیو کا شکار کیا، جو اس وقت افریقی امریکی جاز موسیقی کا ایک اہم گٹھ جوڑ تھا۔ ڈگلس نے بالآخر ڈبل باس اور ٹیوبا پلیئر ریڈ کیلینڈر کے ساتھ پیانو نواز جیرالڈ وگنز کے لیے ڈھول بجانا شروع کیا، یہاں تک کہ وہ اور کیلینڈر نابینا پیانو نواز آرٹ ٹیٹم کے ساتھ تینوں بنانے کے لیے چلے گئے۔ 1941 میں، ڈگلس نے ہائی اسکول سے گریجویشن کیا۔ انہوں نے ریاستہائے متحدہ کی فوج میں شمولیت اختیار کی اور انہیں کیلیفورنیا کے کیمپو میں کیمپ لاکٹ میں افریقی نژاد امریکی 10 ویں کیولری رجمنٹ میں تفویض کیا گیا، جہاں انہوں نے بینڈ کے رکن کے طور پر اپنے ہائی اسکول کے بینڈ ٹیچر کے ساتھ خدمات انجام دیں۔ اندراج کے پندرہ ماہ بعد، انہیں بیرون ملک بھیج دیا گیا، انہوں نے کاسابلانکا، اوران، الجزائر، نیپلز اور روم جیسے متنوع مقامات پر خدمات انجام دیں۔ ان سفر کے دوران، ڈگلس اپنے 28 ٹکڑوں کے مجموعے میں ڈرم میجر بن گئے، ایک ایسی پوزیشن جسے انہوں نے اپنی "عظیم اونچائی" سے منسوب کیا۔ موسیقی اور سیاسی کیریئر تقریبا 1949 میں سروس چھوڑنے کے بعد، ڈگلس نے بینی گڈ مین کے ساتھ تین سالہ کام شروع کیا، جہاں وہ اس وقت بینڈ کے واحد سیاہ فام رکن تھے۔ اس عرصے کے دوران، گڈ مین اکثر ڈگلس کے لیے امریکن فیڈریشن آف میوزکینس کے ایک علیحدہ مقامی باب سے نمٹنے کی ضرورت کی شکایت کرتے تھے، کیونکہ یونین کے ابواب الگ کر دیے گئے تھے۔ لائیڈ ریز نے ساتھی موسیقاروں بڈی کولیٹ، چارلس مینگس اور چیکو ہیملٹن کے ساتھ مل کر ڈگلس کو یونینوں میں امتیازی سلوک کے خلاف کام کرنے کی ترغیب دی، جو انہوں نے مارل ینگ اور بینی کارٹر کے ساتھ کیا۔ منزل سے اپنی مقامی یونین میں رائے دینے کی اجازت نہیں تھی، گروپ نے عہدے کے لیے دوڑ لگائی، بورڈ آف ڈائریکٹرز میں اکثریت کا عہدہ سنبھالنے کے لیے کافی کامیابی حاصل کی، حالانکہ صرف ڈگلس نے اعلی عہدہ سنبھالا، نائب صدارت۔ اسی وقت، امریکن فیڈریشن آف میوزیشینز کے سفید فام اراکین اپنے مقامی علاقوں میں دباؤ ڈال رہے تھے۔ اہم مخالفت کے باوجود، دونوں یونینوں کے اکثریت ووٹ بالآخر 1953 میں ان کی شمولیت کا باعث بنے۔ یونینوں کا انضمام کسی مشکل کے بغیر نہیں تھا۔ ہوریس ٹیپسکوٹ، جو اس وقت یونین کے 15 سالہ رکن تھے اور انہوں نے ڈگلس کو "تحریک کے پیش رو" میں سے ایک کے طور پر یاد کیا، اپنی 2001 کی سوانح عمری میں اشارہ کیا کہ انضمام کے بعد، یونین کو گروہوں سے الگ کر دیا گیا تھا، جہاں "لڑکوں کا ایک خاص، چھوٹا، سیاہ گروپ ہر وقت کام کرتا تھا، کیونکہ وہ اس مخصوص گروہ میں ان خاص لڑکوں کے ساتھ تھے جو اسٹوڈیو چلاتے تھے"۔ اگرچہ انہوں نے کہا کہ ایسا لگتا ہے کہ "کچھ لوگوں کے لیے" کام بہتر ہوتا جا رہا ہے، لیکن انہوں نے یہ بھی کہا کہ بہت سے پرانے موسیقاروں کے پاس بلیک یونین کے بند ہونے کے بعد "جانے کے لیے کوئی جگہ نہیں تھی"۔ موسیقی کی تعلیم یہاں تک کہ ایک کام کرنے والے موسیقار کے طور پر، ڈگلس نے ڈرم سٹی میں ڈھول سکھانے میں توسیع کی۔ اپنے شاگردوں میں، ڈگلس نے رے براؤن، جونیئر (باسسٹ رے براؤن کے گود لیے ہوئے بیٹے)، کیرن کارپینٹر، اور ایلا فٹزجیرالڈ کو پڑھایا۔ ڈسکگرافی منتخب کریں جیرالڈ وگنز ٹریو، جیرالڈ وگنز، 1953۔ کیل ٹیجر کوآرٹیٹ، کیل ٹیجر (فینٹسی، 1956) ریڈ کیلنڈر، دی لوسٹ (میٹرو جاز، 1958) بڈی کولیٹ، جاز لوز پیرس (اسپیشلٹی، 1958) دی ٹیٹم گروپ ماسٹر پیس، والیوم سیون، آرٹ ٹیٹم ود بڈی ڈی فرانکو، 1975۔ آرٹ ٹیٹم-بین ویبسٹر کوآرٹیٹ، آرٹ ٹیٹم بین ویبسٹر کے ساتھ (ویو، 1956 [1958]) آنر تھائی فاتھا، ارل ہائنز، 1978۔ آموس ملبرن کی مکمل علاء الدین ریکارڈنگ، آموس ملبرن، 1994۔ قدرتی طور پر، دی ریڈ نورو کوئنٹیٹ، 2005۔ حوالہ جات بیرونی روابط سینٹرل فار اورل ہسٹری ریسرچ میں انٹرویو، یو سی ایل اے امریکی جاز ڈرمرز افریقی نژاد امریکی ڈرمرز افریقی نژاد امریکی شہری حقوق کے کارکنان 1923 کی پیدائش 1994 کی موت شرمین، ٹیکساس کے لوگ، لاس اینجلس کے موسیقار دوسری جنگ عظیم کے امریکی فوج کے اہلکار ریاستہائے متحدہ کے فوجی 20 ویں صدی کے امریکی ڈرمرز امریکی مرد ڈرمرز ٹیکساس کے کارکن، کیلیفورنیا کے جاز موسیقار، ٹیکساس کے امریکی مرد موسیقار، 20 ویں صدی کے امریکی مرد موسیقار، جیفرسن ہائی اسکول (لاس اینجلس) کے سابق طالب علم، 20 ویں صدی کے افریقی نژاد امریکی موسیقار