Deep Purple in Rock
ڈیپ پرپل ان راک انگریزی راک بینڈ ڈیپ پرپل کا چوتھا اسٹوڈیو البم ہے، جو 5 جون 1970 کو ریلیز ہوا۔ یہ پہلا اسٹوڈیو البم تھا جسے مارک II لائن اپ رچی بلیک مور، ایان گیلان، راجر گلوور، جون لارڈ اور ایان پیس نے ریکارڈ کیا تھا۔ جون 1969 میں گیلان اور گلوور کے بینڈ میں شامل ہونے کے فورا بعد ہی ہین ویل کمیونٹی سینٹر میں ریہرسل کے ساتھ ان راک پر کام شروع ہوا۔ موسیقی کا مقصد بلند آواز اور بھاری ہونا تھا، اور گروپ کے براہ راست شو کی درست نمائندگی کرنا تھا۔ ریکارڈنگ لندن کے آس پاس کے مختلف اسٹوڈیوز میں وسیع دورے کے درمیان ہوئی، اس دوران گانوں اور انتظامات کو شکل دی گئی۔ ان راک یورپ میں بینڈ کا کامیاب البم تھا اور نمبر ون پر پہنچ گیا۔ 4 برطانیہ میں، ایک سال سے زیادہ عرصے تک چارٹ میں باقی رہا۔ اس کے برعکس، اس نے امریکہ میں کم کارکردگی کا مظاہرہ کیا، جہاں بینڈ کے مارک I البمز زیادہ کامیاب رہے تھے۔ اس کے ساتھ ایک سنگل، "بلیک نائٹ" نمبر نمبر پر پہنچ گیا۔ یوکے میں 2، وہاں ان کا سب سے زیادہ چارٹنگ والا سنگل بن گیا۔ البم نے ہارڈ راک اور ہیوی میٹل کی انواع کی ایک اہم ابتدائی مثال کے طور پر تنقیدی تعریف کو اپنی طرف متوجہ کرنا جاری رکھا ہے۔ پس منظر 1969 کے وسط تک، ڈیپ پرپل نے تین البمز ریکارڈ کیے تھے، اور امریکہ میں تجارتی کامیابی حاصل کی تھی، لیکن میوزیکل ڈائریکشن کی کمی کا سامنا کرنا پڑا۔ اگرچہ اس گروپ میں تجربہ کار موسیقار شامل تھے، لیکن اصل اراکین میں سے کوئی بھی ماہر نغمہ نگار نہیں تھا، اور ان کے ابتدائی کام میں گٹارسٹ رچی بلیک مور کے ریفس پر مبنی سائیکیڈیلک ہارڈ راک، کلاسیکی سے متاثر ٹریک جو آرگنسٹ جون لارڈ نے تیار اور ترتیب دیے تھے، اور بیٹلز، جو ساؤتھ، نیل ڈائمنڈ اور ڈونووان کے سرورق گانے شامل تھے۔ مئی میں امریکی دورے کے بعد، بلیک مور، لارڈ اور ڈرمر ایان پیس نے اصل مرکزی گلوکار راڈ ایونز کی جگہ کسی ایسے شخص کو لینے کا فیصلہ کیا جو ہارڈ راک سٹائل سے نمٹ سکے۔ گروپ نے حال ہی میں برطانیہ میں ہارویسٹ ریکارڈز کے ساتھ ایک معاہدے پر بھی دستخط کیے تھے، جو ترقی پسند اور زیر زمین بینڈ کی نمائندگی کرنے کا ارادہ رکھتے تھے، لیکن لیبل کے مالک میلکم جونز کا خیال تھا کہ ڈیپ پرپل چالوں پر بہت زیادہ انحصار کرتا ہے اور صرف امریکی مارکیٹ میں اپیل کرتا ہے۔ لارڈ اور بلیک مور نے دورے کے دوران پیس سے ملاقات کی تھی تاکہ اہلکاروں کی تبدیلی پر تبادلہ خیال کیا جا سکے، اور بلیک مور نے کہا کہ وہ لیڈ زیپلن کا پہلا البم سننے کے بعد "واقعی بھاری ہونے پر غور کرنا چاہتے ہیں"۔ بلیک مور نے اپنے سابق بینڈ میٹ، ڈرمر مک انڈر ووڈ سے پوچھا کہ آیا وہ کسی مناسب گلوکار کو جانتے ہیں۔ انڈر ووڈ نے اپنے قسط چھ کے بینڈ میٹ ایان گیلان کو تجویز کیا۔ بلیک مور، لارڈ اور پیس 4 جون کو ووڈ فورڈ گرین میں ایک قسط سکس گیگ دیکھنے گئے، اور بلیک مور کے بینڈ کے ساتھ بیٹھنے کے بعد، انہوں نے گیلان کو نوکری کی پیشکش کی۔ گیلان اور ایپیسوڈ سکس باسسٹ راجر گلوور دوست تھے اور انہوں نے گیت لکھنے کی شراکت قائم کی تھی۔ تاہم گلوور قسط چھ نہیں چھوڑنا چاہتے تھے، اس لیے گیلان نے مشورہ دیا کہ وہ سمجھوتے کے طور پر ڈیپ پرپل کی گیت لکھنے میں مدد کر سکتے ہیں۔ 7 جون کو، گیلان اور گلوور کو ان کے اگلے سنگل "ہیللوجہ" کے لیے ڈیپ پرپل ریکارڈنگ سیشن پر بجانے کے لیے کہا گیا، جس میں گلوور ایک سیشن موسیقار کے طور پر پرفارم کر رہے تھے۔ اس کے بعد گلوور نے اپنا ذہن بدل لیا اور بینڈ میں شامل ہونے کا فیصلہ کیا۔ گروپ نے ابتدائی طور پر ملاقات کی اور گانے کے خیالات کو خفیہ طور پر تیار کیا، ایونز یا اصل باسسٹ نک سمپر کو نہیں بتایا کیونکہ اصل لائن اپ کے پاس ابھی بھی البم دی بک آف ٹالیسن کی تشہیر کے لیے ٹور کی تاریخیں تھیں، جسے ہارویسٹ نے آخر کار برطانیہ میں ریلیز کیا تھا (اس کی اکتوبر 1968 کی یو ایس ریلیز کے کئی ماہ بعد)۔ مزید برآں، قسط چھ کی انتظامیہ نہیں چاہتی تھی کہ گیلان اور گلوور گروپ چھوڑ دیں، اور انہوں نے ڈیپ پرپل سے تصفیہ کرنے کی کوشش کی۔ تاہم، چند ہفتوں کے بعد، ایونز اور سمپر دونوں کو پتہ چلا کہ انہیں برطرف کر دیا گیا ہے، اور یہ جس طرح سے کیا گیا تھا اس سے متاثر نہیں تھے، خاص طور پر ایک مختلف لائن اپ کے ساتھ ریکارڈنگ۔ انڈر ووڈ نے بعد میں کہا کہ انہیں گیلان کو ڈیپ پرپل کی سفارش کرنے پر افسوس ہے کیونکہ وہ نہیں چاہتے تھے کہ سمپر اپنی ملازمت کھو دے۔ ایونز اور سمپر کے ساتھ آخری شو 4 جولائی کو تھا، جس میں نئی لائن اپ نے 10 جولائی کو لندن کے دی سپیکیسی کلب میں اپنا پہلا ٹاک کھیلا۔ گیلان اور گلوور نے قسط چھ کے ساتھ کئی اور تاریخیں کھیلنا جاری رکھا، آخری شو 26 جولائی کو ہو رہا تھا۔ ان کی جگہ گلوکار اور باسسٹ کے طور پر جان گسٹافسن نے لے لی۔ ہین ویل کمیونٹی سینٹر کو بینڈ کے لیے نئے مواد کی مشق کرنے اور لکھنے کے لیے بک کیا گیا تھا۔ گلوور کے مطابق، اس کا انتخاب اس لیے کیا گیا تھا کیونکہ "یہ واحد جگہ تھی جہاں ہم بہت شور مچا سکتے تھے"۔ ان سیشنوں میں "چائلڈ ان ٹائم" کے بنیادی ڈھانچے پر کام کیا گیا، اور یہ اور "اسپیڈ کنگ" (اس وقت "کیل اینڈ پری" کے عنوان سے) دونوں 24 اگست کو ایمسٹرڈیم کے پیراڈیسو میں لائن اپ کے ساتویں گیگ کے براہ راست سیٹ میں تھے۔ ایم کے II لائن اپ نے بڑے پیمانے پر دورہ کرنا شروع کیا، اور پتہ چلا کہ ان کے پاس ایک ساتھ اچھی میوزیکل کیمسٹری ہے۔ نئے مواد پر کام میں گروپ اور آرکسٹرا کے لیے لارڈز کنسرٹو نے مختصر طور پر خلل ڈالا، جس میں 24 ستمبر کو رائل البرٹ ہال میں رائل فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ ڈیپ پرپل بجاتے ہوئے دکھایا گیا۔ اگرچہ کنسرٹو ہین ویل میں کام کیے جانے والے مواد سے مختلف انداز کا تھا، لیکن اس کی وجہ سے برطانیہ میں تشہیر میں اضافہ ہوا، جس نے گروپ کے لائیو ایکٹ کے ساتھ ساتھ انہیں فالو کرنا شروع کر دیا۔ ان راک پر ریکارڈنگ کا آغاز آئی بی سی اسٹوڈیوز، لندن میں ہوا، جس کے پہلے سیشن اکتوبر میں ہوئے۔ اسٹوڈیو کا کام جگ کے درمیان رکھا گیا تھا، جو بینڈ کو آمدنی فراہم کرنے کے لیے ضروری تھا، اور اگلے سال اپریل تک وقفے وقفے سے جاری رہا۔ گیلان نے بعد میں کہا کہ مواد تیار کرنے اور ریکارڈنگ سے پہلے سب سے موزوں انتظامات تلاش کرنے کے لیے باقاعدہ گیجنگ ضروری ہے۔ ریکارڈنگ کے پیچھے بنیادی اخلاقیات یہ ہے کہ ہر چیز کو بلند آواز اور بھاری ہونا پڑتا تھا۔ گلوور اسٹوڈیو میں سرخ (سگنلنگ آڈیو مسخ) میں وی یو میٹر کو دیکھ کر یاد کرتا ہے۔ نومبر 1969 میں، گروپ نے بی بی سی سیشن کے لیے "سپیڈ کنگ" اور "لیونگ ریک" کھیلا، جبکہ فروری 1970 میں، گروپ نے اسٹیشن کے لیے ایک کنسرٹ پیش کیا، جس میں کچھ نئے براہ راست مواد کا پیش نظارہ کیا گیا۔ بینڈ کی امریکی ریکارڈ کمپنی، ٹیٹراگرامٹن نے اس وقت کے آس پاس دیوالیہ پن کا اعلان کیا، جس کا مطلب ہے کہ وہاں البم کے ریلیز ہونے کی غیر یقینی صورتحال۔ وارنر بروس نے بعد میں ٹیٹراگرامٹن کا معاہدہ خرید لیا، اور 1970 کی دہائی میں ڈیپ پرپل کے البمز کو امریکہ میں جاری کیا۔ یہ البم گروپ کی طرف سے تیار کیا گیا پہلا البم تھا، حالانکہ انہوں نے سیشن میں انجینئروں کا نمایاں استعمال کیا، خاص طور پر مارٹن برچ جن کا مقصد ٹیپ پر اسٹوڈیو روم کی براہ راست آواز کو دوبارہ پیش کرنا تھا۔ عنوان کنسرٹو فار گروپ اور آرکسٹرا کا ردعمل تھا، جس میں اس بات پر زور دیا گیا تھا کہ ڈیپ پرپل ایک راک بینڈ تھا۔ سرورق گروپ کی انتظامیہ نے ڈیزائن کیا تھا۔ اس میں امریکی صدور پر بینڈ کے چہروں کی تصاویر کے ساتھ ماؤنٹ رشمور کو دکھایا گیا ہے۔ ریکارڈنگ ختم ہونے کے بعد، گروپ نے دورہ جاری رکھا۔ گیلان نے 1970 کے پہلے نصف میں 50 یوکے گگس کھیلنے کے علاوہ یورپ میں مزید 15 کھیلنے کو یاد کیا۔ انہوں نے گریناڈا ٹی وی کے ڈوئنگ دیئر تھنگ اور لندن ویک اینڈ ٹیلی ویژن کے ساؤتھ بینک سمر کے لیے ایک براہ راست ٹیلی ویژن خصوصی بھی پیش کیا۔ 9 اگست کو، یہ گروپ نیشنل جاز اینڈ بلیوز فیسٹیول میں نمودار ہوا، جس کا اختتام بلیک مور نے اپنے یمپلیفائرز کو آگ لگانے میں کیا۔ گانے پہلے کے البمز کے برعکس، ان راک کے ہر گانے کا سہرا ڈیپ پرپل بینڈ کے پانچ ممبروں کو جاتا ہے۔ گیلان نے یاد کیا کہ گانوں کی ابتدائی طور پر ہین ویل میں ریہرسل کی گئی تھی، پھر انہیں لائیو شو میں متعارف کرایا گیا تاکہ یہ دیکھا جا سکے کہ وہ کیسے کام کریں گے۔ لارڈ نے کہا کہ البم کا مقصد "رکنے اور تحریری مواد کے بارے میں سوچنے کی ایک شعوری کوشش کرنا تھا جسے ہم سب سمجھتے تھے۔" سائیڈ ون "سپیڈ کنگ"، جمی ہینڈرکس کی "فائر" کی تقلید کرنے کی کوشش میں، ہین ویل میں گلوور کے لکھے ہوئے باس ریف سے تیار کیا گیا۔ گیلان نے لٹل رچرڈ کے پرانے راک این رول گانوں کے جملے لے کر بول لکھے۔ اسے اصل میں "کیل اینڈ پری" کے نام سے جانا جاتا تھا اور ریکارڈنگ سے پہلے کئی مہینوں تک اسے ایک زندہ ٹکڑے کے طور پر تیار کیا گیا تھا۔ گانے کے پہلے اسٹوڈیو ٹیک میں آرگن کے بجائے لارڈ کو پیانو بجاتے ہوئے دکھایا گیا، جسے بعد میں ہالینڈ میں بی سائیڈ کے طور پر جاری کیا گیا۔ البم میں استعمال ہونے والا آخری ٹیک جنوری 1970 میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ اس کا آغاز نومبر 1969 میں ریکارڈ کیے گئے "ووفل" کے نام سے جانے جانے والے ایک غیر عنوان ساز کے ساتھ ہوتا ہے۔ "بلڈ سکر" کو ڈی لین لی اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیا گیا اور اسے ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں مکمل کیا گیا۔ پیس نے ٹریک پر کھیل کر لطف اٹھایا۔ یہ گانا 28 سال بعد دوبارہ ریکارڈ کیا جائے گا، گٹار پر اسٹیو مورس کے ساتھ، اور ڈیپ پرپل کے 1998 کے البم ابینڈون کے لیے "بلڈسکر" کا نام تبدیل کیا جائے گا۔ "چائلڈ ان ٹائم" ہین ویل کی ریہرسل کے دوران اس وقت لکھا گیا تھا جب لارڈ نے "بمبئی کالنگ" کا تعارف بجانا شروع کیا تھا۔ گروپ نے گانے کے مرکزی تھیم کو سست رفتار سے بجانے کا فیصلہ کیا، گیلان نے ویتنام جنگ سے متاثر ہو کر نئے الفاظ لکھے۔ بعد میں انہوں نے کہا کہ وہ خود بخود گانے کا عنوان لے کر آئے۔ یہ گانا باقاعدگی سے براہ راست چلایا جاتا تھا، اور نومبر 1969 میں آئی بی سی میں ریکارڈ کیے جانے تک اسے اچھی طرح سے سنا گیا تھا۔ یہ بعد میں آئرن کرٹین کے دور میں مشرقی یورپ میں کمیونسٹ مخالف مزاحمتی گروہوں کے لیے ایک ڈی فیکٹو ترانہ بن گیا۔ سائیڈ ٹو "فلائٹ آف دی ریٹ" 11 مارچ کو ڈی لین لی میں البم کے لیے ریکارڈ کیا گیا آخری گانا تھا۔ یہ ریہرسل کے دوران گلوور کے "فلائٹ آف دی بمبلبی" کے مزاحیہ دوبارہ ترتیب سے تیار ہوا۔ گلوور نے "انٹو دی فائر" کو منشیات کے خلاف انتباہ کے طور پر لکھا تھا۔ مرکزی ریف بلیک مور کے ساتھ رنگین ترازو پر تبادلہ خیال کرنے کے بعد تیار ہوا۔ "لیونگ ریک" اکتوبر 1969 میں آئی بی سی کے ابتدائی اجلاسوں میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ اسے البم سے تقریبا چھوڑ دیا گیا تھا کیونکہ گروپ نے محسوس کیا کہ یہ کافی اچھا نہیں ہے، لیکن انہوں نے سیشن کے اختتام پر اسے دوبارہ سنا اور فیصلہ کیا کہ انہیں یہ پسند آیا۔ بلیک مور نے آکٹیو پیڈل کے ذریعے سولو گٹار بجایا۔ "ہارڈ لووین مین" گلوور باس ریف سے ماخوذ تھا اور باقی بینڈ نے اسے جام سیشن کے طور پر تیار کیا تھا۔ یہ جنوری 1970 میں ڈی لین لی میں انجینئر مارٹن برچ کے ساتھ ریکارڈ کیے گئے البم کا پہلا ٹریک تھا۔ گروپ برچ کی صلاحیتوں سے متاثر ہوا، اور اسے 1976 تک گروپ کے باقی البمز کے لیے انجینئر کے طور پر برقرار رکھا گیا۔ انہیں اصل ایل پی پر "اتپریرک" کے طور پر سراہا گیا۔ البم مکمل کرنے کے بعد، گروپ کی انتظامیہ پریشان تھی کہ کوئی واضح ہٹ سنگل نہیں ہے، اور مئی 1970 کے اوائل میں ڈی لین لی کو بک کیا تاکہ بینڈ ایک لکھ اور ریکارڈ کر سکے۔ تجارتی آواز والے گانے کے ساتھ آنے کے لیے جدوجہد کرنے کے بعد، بلیک مور نے رکی نیلسن کے "سمر ٹائم" کے ترتیب پر ریف بجانا شروع کیا، جبکہ گروپ نے باقی ڈھانچے کو بہتر بنایا۔ گیلان نے بعد میں کہا کہ انہوں نے "سب سے زیادہ غیر معمولی دھن جو ہم سوچ سکتے ہیں" لکھنے کی کوشش کی۔ نتیجہ سنگل "بلیک نائٹ" تھا، جو گروپ کی پہلی یوکے ہٹ بن گئی۔ "کری فری" جنوری 1970 میں آئی بی سی میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ اگرچہ اس گروپ نے 30 سے زیادہ ٹیک ریکارڈ کیے، لیکن یہ حتمی ٹریک لسٹنگ میں شامل نہیں ہوا، اور بعد میں اسے ایک تالیف البم پر جاری کیا گیا۔ ایک ساز ساز، "جام سٹیو" نومبر 1969 کے آخر میں آئی بی سی میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ بی بی سی کے ایک سیشن کے لیے بہتر دھنوں کے ساتھ ایک ورژن "جان اسٹیو" کے طور پر ریکارڈ کیا گیا تھا، جبکہ مرکزی رف کو سیشن البم گرین بلفروگ کے ٹریک "بلفروگ" پر دکھایا گیا تھا، جو اگلے سال ریلیز ہوا تھا۔ البم اور سنگل "بلیک نائٹ" دونوں 5 جون 1970 کو ریلیز ہوئے۔ ان راک نمبر پر پہنچ گیا۔ 4 برطانیہ میں اور البم چارٹ میں سال بھر اور اگلے سال تک رہے، جب تک کہ فالو اپ البم فائر بال تیار نہ ہو گیا۔ اصل ریلیز میں مکمل دھنوں کے ساتھ گیٹ فولڈ آستین، اور بینڈ کی سیاہ اور سفید تصاویر کا ایک سیٹ شامل تھا۔ البم کی امریکی ریلیز نے تعارف کو "اسپیڈ کنگ" میں کاٹ دیا، جو صرف ایک منٹ سے زیادہ رہتا ہے۔ اس میں معیاری وارنر بروس یو ایس ریلیز پر ترمیم کی گئی ہے، لیکن 25 ویں سالگرہ کے پیکیج پر اسے مکمل طور پر بحال کر دیا گیا۔ البم کو 1982 میں سنگل آستین کے ونائل میں دوبارہ جاری کیا گیا، جس نے اصل گیٹ فولڈ آستین کی جگہ لی۔ میکسیکو کی ریلیز میں ٹریک لسٹنگ میں "بلیک نائٹ" بھی شامل تھی۔ ان راک کی چارٹ کی کامیابی نے ڈیپ پرپل کے پروفائل کو بہت بڑھا دیا۔ اکتوبر میں، برطانیہ کے دورے کے دوران، میلوڈی میکر نے "پرپل مینیا" کی ایک خصوصیت چلائی جس میں دکھایا گیا کہ گروپ کے کنسرٹ تیزی سے پرجوش ہجوم کو اپنی طرف متوجہ کر رہے تھے۔ بینڈ نے اسکینڈینیویا اور جرمنی کا دورہ کرتے ہوئے سال کا اختتام کیا۔ لڈنشیڈ کے ایک شو میں، وہ بلیک مور کے بغیر کھیلے جو بیمار ہو گیا تھا۔ شائقین نے ہنگامہ آرائی شروع کر دی اور 2,000 پاؤنڈ مالیت کا سامان تباہ کر دیا۔ 1995 میں البم کا ایک ریمسٹرڈ اور نظر ثانی شدہ 25 ویں سالگرہ ایڈیشن ای ایم آئی کے ذریعہ جاری کیا گیا۔ گلوور نے اس البم کو دوبارہ تیار کیا، جس میں "بلیک نائٹ"، "جام اسٹیو"، "کری فری" کا ایک نیا مرکب، اور "فلائٹ آف دی ریٹ" اور "اسپیڈ کنگ" کے ریمکس شامل کیے گئے۔ 2009 میں آڈیو فائل لیبل آڈیو فیڈلٹی نے ایک محدود ایڈیشن 24 قیراط گولڈ سی ڈی پر ڈیپ پرپل ان راک کا ایک ریمسٹرڈ ورژن جاری کیا۔ سی ڈی میں مہارت حاصل کرنے کا کام اسٹیو ہوفمین نے انجام دیا۔ یہ ریلیز اصل سات ٹریک فارمیٹ کی پیروی کرتی ہے جس میں کوئی بونس ٹریک نہیں ہے۔ ان راک پر تنقیدی ردعمل مثبت تھا۔ ریکارڈ آئینے روڈنی کولنز نے کہا کہ یہ "ایک حیرت انگیز طور پر اچھا البم" تھا جس میں دکھایا گیا تھا کہ "راک، ایک تازہ چھرا گھونپنے اور الرٹ مواد کو دیکھتے ہوئے، اب بھی عصری موسیقی کے سب سے زیادہ فائدہ مند شعبوں میں سے ایک ہے"۔ نیو میوزیکل ایکسپریس میں لکھتے ہوئے رچرڈ گرین نے کہا کہ یہ البم "ہر طرح سے اچھا، میٹی راک" تھا اور خاص طور پر "چائلڈ ان ٹائم" پر گیلان کی گلوکاری کی تعریف کی۔ ڈسک اور میوزک ایکو نے آواز کا نائس سے موازنہ کرتے ہوئے، اور لارڈ پر بلیک مور کے آلات کے غلبے کو نوٹ کرتے ہوئے، اسے 5 میں سے 4 ستارے دیئے۔ ڈیپ پرپل: اے کریٹیکل ریٹروسپکٹو میں ٹونی ڈولن کے مطابق، گروپ اور آرکسٹرا کے لیے پہلے ایم کے II البم کنسورٹو نے برطانیہ میں ڈیپ پرپل کو بہت ضروری تشہیر دی تھی، لیکن بینڈ-خاص طور پر رچی بلیک مور-اس بات پر پرعزم تھا کہ انہیں "ایک نیاپن ایکٹ کے طور پر لیبل نہیں کیا جائے گا۔ وہ اس بات پر اٹل تھے کہ اگلا اسٹوڈیو البم کان کے پردے پر مکمل حملہ ہونا چاہیے۔ جیسا کہ بلیک مور نے دوسروں سے کہا، 'اگر یہ ڈرامائی یا دلچسپ نہیں ہے تو اس البم میں اس کی کوئی جگہ نہیں ہے۔' ان راک وہ سب کچھ تھا جس کا بلیک مور نے تصور کیا تھا اور بہت کچھ۔ یہ ایک سال سے زیادہ عرصے تک برطانیہ کے چارٹ میں رہے گا۔ گہرے جامنی رنگ نے بالآخر اپنی سخت ڈرائیونگ، بھاری، گرج دار، طاقتور چٹان کے ساتھ اپنی جگہ تلاش کر لی تھی۔ " پیش نظر جائزے بھی اسی طرح سازگار رہے ہیں۔ آل میوزک ایڈورڈو ریواڈاویا نے ان راک کو "ہیوی میٹل کے نمایاں البمز میں سے ایک" قرار دیا ہے۔ راک صحافی میلکم ڈوم نے کہا کہ "ان راک عظیم البمز میں سے ایک ہے۔ نہ صرف جامنی رنگ کی طرف سے، کسی کی طرف سے"۔ نئے اراکین گیلان اور گلوور کے بارے میں، انہوں نے مزید کہا: "کس طرح ایان گیلان مکمل طور پر پاگل ہوتے ہوئے اپنی آواز پر مکمل طور پر قابو رکھتے ہیں یہ قابل ذکر ہے۔ اور راجر گلوور غیر متزلزل تھے، لیکن تکنیکی طور پر بہت اچھے تھے۔ انہوں نے گیت لکھنے میں بھی اچھی طرح اور متاثر کن تعاون کیا۔ " سڈ اسمتھ نے اپنے بی بی سی میوزک کے جائزے میں تبصرہ کیا کہ "سخت اعتماد جو نئی لائن اپ نے پایا تھا" اور کس طرح البم نے "ہیوی راک کے لیے ٹیمپلیٹ کو کافی حد تک تراشا"۔ کینیڈین صحافی مارٹن پوپوف نے لکھا ہے کہ "ڈیپ پرپل کی ان راک، سبت کے پیرانوئڈ اور ہیپ کی اوریاہ ہیپ کے ساتھ، سب نے 1970 میں، سیدھے اور تین ہاتھوں سے ہیوی میٹل ایجاد کیا، جس میں ان راک" تینوں میں سب سے چمکدار، تازہ ترین اور جدید ترین "تھا۔ اپنے جائزے میں، انہوں نے یاد دلایا کہ کس طرح یہ البم 14 سال بعد "پرفیکٹ سٹرینجرز تک سب سے تیز، سب سے زیادہ اصرار کرنے والا دھاتی ڈیپ پرپل ریکارڈ" بنا ہوا ہے، اس کے باوجود کہ ڈیپ پرپل نے کبھی بھی ہیوی میٹل ایکٹ کا خطاب قبول نہیں کیا، "خود کو ایک جازی بلیوسی پروگی ہارڈ راک بینڈ کے طور پر پسند کرتے ہوئے"۔ اس کے بعد سے بلیک مور نے کہا ہے کہ مشین ہیڈ کے ساتھ ڈیپ پرپل کے ساتھ ان کے وقت کے دوران یہ البم ان کا پسندیدہ ہے۔ ٹریک لسٹنگ رچی بلیک مور، ایان گیلان، راجر گلوور، جون لارڈ اور ایان پیس کے لکھے ہوئے تمام گانے۔ کچھ کیسٹ ریلیزز میں سائیڈ ون پر آخری چار ٹریک اور سائیڈ ٹو پر پہلے تین ٹریک کے ساتھ سائیڈ ایک اور دو تبدیل کیے گئے تھے۔ پرسنل ڈیپ پرپل رچی بلیک مور-گٹار ایان گیلان-آواز راجر گلوور-باس جون لارڈ-آرگن ایان پیس-ڈرم اضافی اہلکار اینڈی نائٹ-انجینئر آئی بی سی اسٹوڈیوز (سائیڈ 1، ٹریکس 1 اور 3، اور سائیڈ 2، ٹریکس 2 اور 3) مارٹن برچ-انجینئر ڈی لین لی (سائیڈ 2، ٹریکس 1 اور 4) فلپ میکڈونلڈ-انجینئر ایبی روڈ اسٹوڈیوز (سائیڈ 1، ٹریک 2) ایڈورڈز کولیٹا پروڈکشن-کور ڈیزائن نیسبیٹ فپس اینڈ فروم-آرٹ اسٹوڈیوز مائیک براؤن، ایلن ہال-فوٹو گرافی مک (ایگ) اینگس، ایان (بگ) ہنسفورڈ-سامان پیٹر میو-راجر گلوور کو ری ماسٹر کرنے والے اصل البم-اضافی ٹریکس ٹام بینڈر اور جیسن کے اختلاط کی نگرانی کی