Rosewood (film)
روز ووڈ 1997 کی امریکی تاریخی ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری جان سنگلٹن نے کی ہے، جو فلوریڈا میں 1923 کے روز ووڈ قتل عام سے متاثر ہے، جب ایک سفید فام ہجوم نے سیاہ فام لوگوں کو ہلاک اور ان کے قصبے کو تباہ کر دیا تھا۔ ایک بڑی تبدیلی میں، اس میں ونگ ریمز کو ایک بیرونی شخص کے طور پر دکھایا گیا ہے جو روز ووڈ میں آتا ہے اور رہائشیوں کو لڑائی میں اپنی پستولوں کا استعمال کرتے ہوئے اپنے دفاع کی ترغیب دیتا ہے۔ معاون کاسٹ میں ڈان چیڈل بطور سلویسٹر کیریئر شامل ہیں، جو ایک رہائشی تھا جو گواہ تھا، اپنے خاندان کا محافظ اور فسادات کا شکار تھا۔ اور جون وائٹ بطور جان رائٹ، جو ایک ہمدرد سفید اسٹور کا مالک ہے جو روز ووڈ میں رہتا ہے۔ تینوں کردار لوگوں کو نسل پرستانہ سفید فام لوگوں سے بچانے کی کوشش میں الجھ جاتے ہیں جو روز ووڈ کے سیاہ فام باشندوں پر حملہ کرتے ہیں۔ عام طور پر سازگار جائزوں کے باوجود یہ فلم تجارتی طور پر کامیاب نہیں رہی، اور باکس آفس پر اپنے 17 ملین ڈالر کے بجٹ کو دوبارہ حاصل کرنے میں ناکام رہی۔ یہ فلم 47 ویں برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں شامل کی گئی تھی۔ پلاٹ مان پہلی جنگ عظیم کا ایک پراسرار تجربہ کار ہے جو خریدنے کے لیے زمین تلاش کر رہا ہے۔ وہ فلوریڈا کے ایک چھوٹے سے اور بنیادی طور پر سیاہ فام قصبے روز ووڈ میں آتا ہے۔ روز ووڈ کیریئرز کا گھر ہے، جو ایک اوپر کی طرف متحرک سیاہ فام خاندان ہے، جس کی قیادت ایک ماں، آنٹی سارہ، اور اس کے فخر مند، سرکش بیٹے، سلویسٹر کر رہے ہیں۔ مان جلد ہی بیولہ "سکریپی" کیریئر سے ملتا ہے، جو سلویسٹر کا نوجوان کزن ہے اور دونوں کو جلد ہی پیار ہو جاتا ہے۔ آنٹی سارہ جیمز ٹیلر اور اس کی بیوی فینی کے لیے گھریلو نگہداشت کا کام کرتی ہیں، جو سفید فام شہر سمنر میں رہنے والے ایک سفید فام جوڑے ہیں۔ فینی، جس کی اپنے شوہر کو دھوکہ دینے کی تاریخ ہے، اپنے پریمی سے اس وقت ملاقات کرتی ہے جب اس کا شوہر کام پر ہوتا ہے۔ فینی اپنے پریمی کے ساتھ بحث کرتی ہے، جو اسے مارتا ہے۔ آنٹی سارہ اور اس کی پوتی، لی روتھ، بحث اور اس کے بعد کی مار پیٹ کو سن لیتے ہیں لیکن مداخلت نہیں کرتے۔ ایک پریشان فینی، اپنے شوہر کو اپنے زخموں کی وضاحت کرنے سے مایوس ہو کر، اپنا گھر چھوڑ دیتی ہے اور مدد کے لیے پکارتی ہے۔ اس کے بعد وہ شہر کے کئی لوگوں کو بتاتی ہے کہ اسے ایک سیاہ فام آدمی نے مارا پیٹا ہے۔ سفید فام باشندے فینی کے دعوے پر آسانی سے یقین کر لیتے ہیں۔ جیسی ہنٹر نامی ایک فرار ہونے والے سیاہ فام مجرم کے بارے میں سن کر، سمنر اور قریبی قصبوں سے ایک پوس تفتیش کے لیے روز ووڈ جاتا ہے۔ روز ووڈ کے سیاہ فام باشندوں کو ایک سفید فام ہجوم تیزی سے نشانہ بناتا ہے، جس میں ریاست سے باہر کے مرد اور کو کلکس کلان کے ارکان بھی شامل ہیں۔ ایک اجنبی کے طور پر، مان کو ڈر ہے کہ اس پر فینی پر حملہ کرنے اور قتل کرنے کا الزام لگایا جائے گا۔ وہ روز ووڈ کے کئی رہائشیوں کے احتجاج پر شہر چھوڑنے کا ارادہ رکھتا ہے جو اپنی برادری کے دفاع کے منصوبوں پر تبادلہ خیال کرنے کے لیے ایک چرچ میں ملے ہیں۔ چرچ کے باہر، مان کی جان رائٹ سے جھڑپیں ہوتی ہیں، جو بحریہ کے ہسپانوی امریکی جنگ کے تجربہ کار اور ایک جنرل اسٹور کے مالک ہیں، جو روز ووڈ کے چند سفید فام باشندوں میں سے ایک ہیں۔ رائٹ سلویسٹر کے کزن جیول کے ساتھ ایک شدید غیر ازدواجی تعلقات میں بھی مصروف ہے ؛ مان چلا جاتا ہے۔ جب پوس کیریئر کے گھر پہنچتا ہے، تو آنٹی سارہ ناراض ہجوم کو راضی کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ جب وہ اعلان کرتی ہے کہ فینی ٹیلر کا حملہ آور ایک سفید فام آدمی تھا، تو ہجوم میں سے کسی نے اسے گولی مار دی اور وہ اپنے زخموں سے مر گئی۔ پوس آتا ہے اور سلویسٹر اپنے دو ارکان کو گولی مار کر ہلاک کر دیتا ہے۔ پوس پیچھے گر جاتا ہے اور فائرنگ کا تبادلہ ہوتا ہے۔ آنٹی سارہ کے قتل کے بعد، پوس روز ووڈ پر حملہ کرتا ہے۔ مان شہر سے باہر جا رہا ہے جب وہ کمہار سام کارٹر کے قتل کا گواہ بنتا ہے۔ جانے کے بارے میں اپنا ذہن بدلتے ہوئے، مان رہائشیوں کے ساتھ لڑنے کے لیے روز ووڈ واپس آتا ہے۔ پوس تعداد میں بڑھ جاتا ہے۔ یہ یقین کرتے ہوئے کہ جیمز کیریئر کے پاس فرار ہونے والے مجرم کے بارے میں معلومات ہیں، وہ اس کی تلاش کرتے ہیں۔ جیمز کی طرف سے مداخلت کرنے کی ناکام کوشش کرنے کے بعد، رائٹ ہچکچاتے ہوئے شیرف واکر کو کیریئر کو حراست میں لینے کی اجازت دیتا ہے کیونکہ افسر نے کہا کہ وہ صرف اس سے پوچھ گچھ کرنا چاہتا ہے۔ جب کیریئر کہتا ہے کہ اسے کوئی معلومات نہیں ہے، تو اسے فوری طور پر ہجوم کے ایک رکن نے گولی مار دی۔ رائٹ پریشان ہو جاتا ہے اور ہجوم اس پر کالوں کے ساتھ نرم روی کا الزام لگاتا ہے۔ تشدد بڑھتا ہے اور پڑوسی شہروں میں پھیل جاتا ہے۔ جب پوس الاچوا کاؤنٹی کی سرحد پر پہنچتا ہے تو مسلح تعینات سفید فام مردوں کا ایک گروہ اور ایک شیرف سڑکوں کو بلاک کر دیتے ہیں اور انہیں واپس کر دیتے ہیں۔ کیریئر خاندان کے زندہ بچ جانے والے افراد بالآخر ایک ٹرین میں فرار ہو گئے، جس کا انتظام رائٹ نے کیا تھا۔ مان کے سلویسٹر کے ساتھ جانے سے پہلے سکریپی اور مان آخر کار بوسہ لیتے ہیں۔ دونوں بعد میں ملنے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ تشدد ختم ہونے کے بعد، جیمز ٹیلر اپنی بیوی فینی کا مقابلہ کرتا ہے۔ اسے احساس ہوتا ہے کہ فینی نے اپنے زخموں کی اصل وجہ کے بارے میں اس سے جھوٹ بولا ہے اور شیرف اور شہر کے لوگوں کی طرف سے بتائے جانے کے بعد دوسرے مردوں کے ساتھ اس کے تعلقات تھے۔ سرکاری طور پر ہلاکتوں کی حتمی تعداد آٹھ تھی، جن میں دو سفید فام اور چھ سیاہ فام تھے۔ زندہ بچ جانے والوں اور کئی افریقی نژاد امریکی اخبارات کے دیگر اکاؤنٹس میں یہ تعداد 40 سے 150 تک بتائی گئی ہے۔ کاسٹ پروڈکشن منی لی لینگلی، جو ایک زندہ بچ جانے والی تھی، نے سیٹ ڈیزائنرز کے لیے ایک ذریعہ کے طور پر کام کیا، اور ایک زندہ بچ جانے والے کے بیٹے آرنٹ ڈاکٹر کو مشیر کے طور پر رکھا گیا۔ روز ووڈ اور سمنر کے قصبوں کے دوبارہ بنائے گئے سیٹ وسطی فلوریڈا میں بنائے گئے تھے، جو لیوی کاؤنٹی سے بہت دور تھے، جہاں یہ واقعات ہوئے تھے۔ اسکرین رائٹر گریگوری پوائر کے لکھے ہوئے فلمی ورژن نے مان نامی ایک کردار تخلیق کیا، جو روز ووڈ میں ایک قسم کے غیر آمادہ مغربی طرز کے ہیرو کے طور پر داخل ہوتا ہے۔ تاریخی شخصیات کی کمپوزٹس کو کرداروں کے طور پر استعمال کیا گیا تھا، اور فلم ایک خوشگوار اختتام کا امکان پیش کرتی ہے۔ یہ پوچھے جانے پر کہ انہوں نے اس موضوع سے نمٹنے کا فیصلہ کیوں کیا، سنگلٹن نے کہا: "میرے پاس بہت گہرائی تھی-میں اسے خوف نہیں کہوں گا-لیکن جنوب کے لیے گہری توہین کیونکہ میں نے محسوس کیا کہ سیاہ فام لوگوں کو اس ملک میں جس خوفناک اور برائی کا سامنا کرنا پڑا ہے اس کی جڑیں یہاں ہیں۔ تو کچھ طریقوں سے یہ پوری چیز سے نمٹنے کا میرا طریقہ ہے۔ " پروڈکشن نے سنٹرل فلوریڈا میں 11.7 ملین ڈالر کی فلم بندی پر خرچ کیے، سنگلٹن نے کہا کہ اس نے فلم کے بجٹ کا 70 فیصد حصہ لیا۔ سڑے ہوئے ٹماٹر پر تنقیدی استقبال اس فلم کو 55 جائزوں کی بنیاد پر 87 فیصد کی منظوری کی درجہ بندی حاصل ہے، جس کی اوسط درجہ بندی 7.1/10 ہے۔ سائٹ کے ناقدین کے اتفاق رائے میں لکھا ہے: "کچھ معاملات میں، روز ووڈ حقیقی زندگی کے سانحے کی مکمل تصویر پیش کرنے کے لیے جدوجہد کرتا ہے جو اسے ڈرامائی بناتا ہے، لیکن یہ سفید فام بالادستی اور تشدد کی ایک تکلیف دہ عکاسی بنی ہوئی ہے۔" میٹا کریٹک نے فلم کو 20 ناقدین کی بنیاد پر 100 میں سے 71 کا اوسط اسکور تفویض کیا، جو "عام طور پر سازگار جائزوں" کی نشاندہی کرتا ہے۔ سنیما اسکور کے ذریعے سروے کیے گئے سامعین نے فلم کو اے + سے ایف پیمانے پر "اے" کا اوسط درجہ دیا۔ راجر ایبرٹ فلم کو 4 میں سے 3.5 ستارے دیتے ہوئے کہتے ہیں کہ "جو چیز اسے مزید بناتی ہے وہ یہ ہے کہ یہ کس طرح نسل پرستی کی افزائش اور پرورش کرتا ہے، اور باپ بیٹے کے ذریعے سکھایا جاتا ہے۔ اس کا خلاصہ اشتہارات میں آسانی سے نہیں کیا جاتا ہے اور یہ واضح طور پر سیاہ فاموں (چونکہ یہ اس طرح کے افسردہ باب کو دستاویز کرتا ہے) یا گوروں (قاتلانہ یا غیر موثر کے طور پر دکھایا گیا ہے) کو پسند نہیں کرتا ہے۔ شاید یہ ان لوگوں کو پسند آئے گی جو ایک اچھی طرح سے بنائی گئی فلم کی تلاش میں ہیں جو ایک دلچسپ، اہم کہانی بیان کرتی ہے۔ اب ایک خیال ہے۔ " دی نیویارک ٹائمز کے اسٹینلے کروچ نے روز ووڈ کو سنگلٹن کا بہترین کام قرار دیتے ہوئے لکھا، "امریکی فلم کی تاریخ میں کبھی بھی جنوبی نسل پرستانہ ہسٹیریا کو اتنا واضح طور پر نہیں دکھایا گیا تھا۔ رنگ، کلاس اور جنس ایک ساتھ اس سطح پر بنے ہوئے تھے جس کی فالکنر نے تعریف کی ہوگی۔ " ای آر۔ دی نیو یارک ٹائمز میں شپ سے پتہ چلتا ہے کہ سنگلٹن کی جوانی اور کیلیفورنیا میں اس کے پس منظر نے روز ووڈ کی کہانی کو اپنانے کے لیے اس کی آمادگی میں اہم کردار ادا کیا۔ وہ سنگلٹن کی طرف سے سیاہ فاموں کی شبیہہ کو متاثرین کے طور پر مسترد کرنے اور "ایک دلکش ماضی کی تصویر کشی کو نوٹ کرتی ہے جس میں سیاہ فام خاندان برقرار، محبت کرنے والے اور خوشحال ہیں، اور ایک سیاہ فام سپر ہیرو جو پھندے سے بچنے پر تاریخ کا رخ بدل دیتا ہے، ہجوم کا دوہری بیرل والی شدت سے مقابلہ کرتا ہے اور بہت سی خواتین اور بچوں کو موت سے بچاتا ہے"۔ شپ نے سنگلٹن کے روز ووڈ کے واقعات کا ایک افسانوی بیان تخلیق کرنے پر تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ یہ فلم "بہت کچھ فرض کرتی ہے اور پھر بہت کچھ بناتی ہے"۔ فلمی ورژن میں عینی شاہدین کی سب سے زیادہ تعداد سے کہیں زیادہ اموات کی نشاندہی کی گئی ہے۔ صحافی گیری مور، جنہوں نے کئی دہائیوں کی کھلی خاموشی کو توڑتے ہوئے 1982 میں ہونے والے واقعات کی اطلاع دی تھی، کا خیال تھا کہ سنگلٹن کی تخلیق کردہ مان، ایک بیرونی کردار جو روز ووڈ کے شہریوں کو لڑنے کی ترغیب دیتا ہے، زندہ بچ جانے والوں کی طرف مائل تھا۔ انہوں نے ہلاکتوں کی بڑھتی ہوئی تعداد پر بھی تنقید کرتے ہوئے کہا کہ یہ فلم "وہم میں ایک دلچسپ تجربہ" ہے۔ ماضی کے تناظر میں، فلم لکھنے والے گریگوری پوائر نے کہا: "روز ووڈ نے باکس آفس پر زیادہ کام نہیں کیا۔ جائزے عام طور پر اچھے تھے، اور سسکل اور ایبرٹ نے اس کے بارے میں سرزنش کی، لیکن جان [سنگلٹن] درست تھا۔ یہ بہت سے طریقوں سے دیکھنا بہت مشکل تھا، امریکی تاریخ کا ایک باب جس کا زیادہ تر امریکی سامنا نہیں کرنا چاہتے۔ اس کی ریلیز کے وقت، ہدایت کار جان سنگلٹن نے کہا: "لوگ کہتے ہیں کہ یہ پرتشدد ہے۔ مجھے نہیں لگتا کہ یہ ہے، اور یقینی طور پر اتنا پرتشدد نہیں جتنا وہاں ہو رہا تھا۔ میں آپ کو یہ احساس دلانا چاہتا تھا کہ آپ وہاں موجود ہیں۔ لیکن پھر شاید امریکی اپنے نسلی مسائل کی وجہ سے اس سے خوفزدہ ہیں۔ وہ سب دوڑ سے پریشان ہیں، آپ جانتے ہیں۔ "پیچھے مڑ کر دیکھتے ہوئے اس نے کہا:" یہ باکس آفس کے لحاظ سے میری سب سے کامیاب فلموں میں سے ایک نہیں تھی لیکن مجھے لگتا ہے کہ یہ میری بہترین فلموں میں سے ایک ہے۔ اسی ہفتے کے آخر میں اسے جاری کیا گیا، بوٹی کال سامنے آئی۔ مجھے لگتا ہے کہ اس ہفتے کے آخر میں روز ووڈ کے مقابلے میں زیادہ سیاہ فام لوگ بوٹی کال دیکھنے میں راضی تھے۔ جو کہ شرم کی بات ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ ہم اپنی تاریخ کو جتنا زیادہ گلے لگائیں گے اتنا ہی بہتر ہوگا کہ ہم اپنے حال میں مظلوم ہونے کے خلاف دفاع کر سکیں۔ ججوں کے دن کی طرح: روز ووڈ کہلانے والے قصبے کا کھنڈر اور چھٹکارا۔ [ایس۔ ایل۔ ]: بولیوارڈ، 1996۔ روز ووڈ۔ ڈیر۔ جان سنگلٹن۔ پرف۔ ونگ ریمز اور جون وائٹ۔ وارنر بروس۔، 1997۔ ڈی وی ڈی۔ بیرونی روابط آفیشل ویب سائٹ "دی ریئل روز ووڈ"، ڈسپلے فار اسکولز انٹرویو ود ڈائریکٹر جان سنگلٹن، چارلی روز شو 1997 فلمیں 1997 ایکشن فلمیں 1990 کی دہائی کی تاریخی فلمیں 1990 کی دہائی کی ایکشن ڈرامہ فلمیں حقیقی واقعات پر مبنی ایکشن فلمیں حقیقی واقعات پر مبنی ڈرامہ فلمیں 1920 کی دہائی میں ترتیب دی گئی فلمیں نسل پرستی کے بارے میں فلوریڈا فلمز میں ترتیب دی گئی وارنر بروس فلمیں افریقی امریکی ڈرامہ فلمیں جون پیٹرز فلمز کے ذریعہ تیار کردہ فلمیں جان ولیمز 1997 کی ڈرامہ فلمیں 1990 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1990 کی دہائی کی امریکی فلمیں افریقی امریکی فلمیں