Ralph Stackpole
رالف وارڈ اسٹیک پول (1 مئی 1885-10 دسمبر 1973) ایک امریکی مجسمہ ساز، مصور، دیوار ساز، نقاشی کرنے والا اور آرٹ کا استاد تھا، جو 1920 اور 1930 کی دہائی کے دوران سان فرانسسکو کا سرکردہ فنکار تھا۔ اسٹیک پول سماجی حقیقت پسندی کے فن اور وجوہات میں شامل تھے، خاص طور پر بڑے افسردگی کے دوران، جب وہ پبلک ورکس آف آرٹ پروجیکٹ، ورکس پروگریس ایڈمنسٹریشن کے فیڈرل آرٹ پروجیکٹ، اور محکمہ خزانہ کے سیکشن آف پینٹنگ اینڈ اسکلپچر کا حصہ تھے۔ اسٹیک پول اس بات کی سفارش کرنے کا ذمہ دار تھا کہ معمار ٹموتھی ایل فلوگر میکسیکو کے دیوار ساز ڈیاگو رویرا کو سان فرانسسکو اسٹاک ایکسچینج اور اس سے منسلک آفس ٹاور پر کام کرنے کے لیے سان فرانسسکو لائیں۔ ان کا بیٹا پیٹر اسٹیک پول ایک معروف فوٹو جرنلسٹ بن گیا۔ ابتدائی کیریئر اسٹیک پول نے زندگی کے اوائل میں ایک مزدور کے طور پر کام کیا تاکہ لکڑی کی چکی کے سرکلر میں اپنے والد کی موت کے بعد خود کو اور اپنی ماں کو سہارا دے سکے۔ سولہ سال کی عمر میں، وہ 1903 میں شروع ہونے والے کیلیفورنیا اسکول آف ڈیزائن (اب سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ) میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے سان فرانسسکو آئے۔ وہ اسکول کے دیوار ساز اور مصور آرتھر فرینک میتھیوز سے بہت زیادہ متاثر تھے۔ اس کی ملاقات پینٹر ہیلن آرنسٹین (بعد میں ہیلن سالز) سے ہوئی جب دونوں نوعمر تھے، اور وہ اس کی پہلی گرل فرینڈ بن گئی۔ امیر یہودی آرٹ سے محبت کرنے والوں کی بیٹی اور اسٹیک پول کے ایک سال سینئر آرنسٹین نے انہیں "ایک قابل ذکر ڈرافٹ مین" کے طور پر بیان کیا جو مسلسل پینٹ اور خاکہ بناتے رہے۔ وہ قطار میں اس کی درستگی کے مقابلے میں اس کے رنگ کے احساس سے کم متاثر ہوئی۔ اسٹیک پول نے مونٹگمری بلاک میں فنکاروں کے ساتھ کام کرکے اپنے فن کو پالش کیا، جسے چنچل طور پر "منکی بلاک" کہا جاتا ہے، ایک بوہیمین ہینگ آؤٹ جس میں پینٹنگ اور مجسمہ سازی کے اسٹوڈیو شامل تھے۔ 1906 کے سان فرانسسکو کے زلزلے کے بعد، اس نے 200 (موجودہ قیمت میں $) کی گرانٹ کا استعمال کرتے ہوئے فرانس کا سفر کیا تاکہ 1910 میں سیلون میں نمائش کے لیے انتونین مرسی کی کلاس میں ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں شرکت کر سکے۔ پیرس میں ہی ان کی پینٹر ڈیاگو رویرا سے دوستی ہوئی۔ انہوں نے 1911 میں نیویارک میں رابرٹ ہنری کے تحت پینٹ کیا۔ سان فرانسسکو اسٹیک پول 1912 میں سان فرانسسکو واپس آیا اور اس سے دو ماہ چھوٹی ایڈیل بارنس سے شادی کی، جو زیویئر مارٹنیز کا آرٹ کا طالب علم اور کیلیفورنیا اکیڈمی آف آرٹس اینڈ کرافٹس کے پہلے گریجویٹس میں سے ایک تھا۔ ایڈیل اسٹیک پول بہت سے طریقوں سے ایک پرفیکشنسٹ تھی، جس میں اس کی بک پلیٹ کی نقاشی کی درستگی اور اس کے مطالبات شامل ہیں جو اس نے اپنے تعلقات پر رکھے تھے۔ 15 جون 1913 کو اسٹیک پولز کا بیٹا پیٹر سان فرانسسکو میں پیدا ہوا۔ اسٹیک پول فورسم کا حصہ تھا جس نے 1913 کے اوائل میں کیلیفورنیا سوسائٹی آف ایچرز (سی ایس ای) کی بنیاد رکھی۔ دوسرے بانی رابرٹ بی ہارشے، جو اسٹینفورڈ یونیورسٹی میں نقاشی کرنے والے اور آرٹ کے پروفیسر تھے، نقاشی کرنے والے اور تعلیم دینے والے پیڈرو لیموس، جو سان فرانسسکو انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ میں پڑھاتے تھے، اور گوٹارڈو پیازونی، جو ایک اطالوی-امریکی مصور اور دیوار ساز تھے جو فرانس میں اسٹیک پول کے ماہر تھے۔ سی ایس ای نے 1913 میں دو بار نمائش کی، اور دو سال بعد بڑھ کر 78 فنکار اراکین اور پانچ ایسوسی ایٹ ہو گئے۔ 1926 میں، سالانہ اشاعت میں 46 فنکار ممبران اور 156 ایسوسی ایٹ ممبران کو درج کیا گیا: اسٹیک پول اب بھی ایک رکن تھا۔ کئی دہائیوں بعد، سی ایس ای ایک اور گروپ کے ساتھ ضم ہو کر کیلیفورنیا سوسائٹی آف پرنٹ میکرز بن گئی۔ تقریبا اسی وقت، اسٹیک پول کو 1915 میں پاناما پیسیفک انٹرنیشنل ایکسپوزیشن کے لیے تعمیراتی خصوصیات کو مجسمہ بنانے کا کام سونپا گیا، یہ ایک بڑا کام تھا جسے مکمل ہونے میں دو سال لگنا تھا، یہاں تک کہ معاونین کی مدد سے بھی۔ پیلس آف ویریڈ انڈسٹریز کو ایک شاندار داخلی پورٹل دینے کے لیے، اس نے 16 ویں صدی میں اسپین کے شہر ٹولڈو میں تعمیر کیے گئے ہاسپیس آف سانتا کروز کے مرکزی دروازے کی ایک نقل مکمل کی۔ اسٹیک پول کے ڈیزائن نے کیتھولک سنتوں کی اصل شخصیات کو صنعت کی شخصیات سے تبدیل کر دیا۔ پیلس آف ویریڈ انڈسٹریز کے لیے ان کے کاموں میں "مین ود اے پک"، "ٹمپینم گروپ آف ویریڈ انڈسٹریز"، "نیو ورلڈ ریسیونگ برڈنز آف اولڈ"، "کیسٹون فگر"، اور "پاور آف انڈسٹری" شامل ہیں۔ اسٹیک پول نے پیلس گروپ کے مغربی اگواڑے کے آدھے گنبدوں کے اطراف کے کالموں پر "تھٹ" کے مجسمے بھی تراشے۔ پیلس آف فائن آرٹس میں، اسٹیک پول نے تحریک کی قربان گاہ پر گھٹنے ٹیک کر "وینس" تیار کیا۔ "وینس" کو دیکھنے کے خواہش مند زائرین کو انسان کے بنائے ہوئے لیگون نے کچھ دور رکھا۔ پیازونی کے ساتھ جدید رجحانات، اسٹیک پول 1922 میں اپنے خاندان کو لے کر دوبارہ فرانس چلا گیا۔ اس نے اپنے نو سالہ بیٹے کا داخلہ پیرس کے ایک نجی اسکول، ایکول السیسین میں کرایا۔ دونوں فنکار یورپ کے جدید ترین رجحانات کی تحقیقات کرنا چاہتے تھے، اور ان کا سامنا ڈیاگو رویرا سے ہوا۔ وہاں رہتے ہوئے، اسٹیک پول کی شادی کا انکشاف ہوا، اور وہ 1923 میں ایک 24 سالہ فرانسیسی اسٹیل لائف آرٹسٹ اور ماڈل کے ساتھ بے ایریا واپس آیا جس کا نام فرینکین میزن تھا، جس کا عرفی نام "جینیٹ" تھا۔ اس کی بیوی اور بیٹا اسکول کے سال کے بعد آکلینڈ میں خلیج کے اس پار رہائش اختیار کرنے کے لیے واپس آئے۔ اسٹیک پول نے طلاق حاصل کی، اور پھر میکسیکو میں جینیٹ سے شادی کی۔ 1923 کے آخر میں، اسٹیک پول نے پیازونی کے ساتھ شراکت میں آرٹ کی ایک بڑی نمائش کا اہتمام کیا۔ 1915 کے بعد سان فرانسسکو میں یہ پہلا بڑے پیمانے پر آرٹ شو تھا۔ پاناما پیسیفک انٹرنیشنل ایکسپوزیشن کے بعد فنکاروں کی کوئی متوقع بھیڑ نہیں تھی۔ یہ نمائش، جو سوک آڈیٹوریم کے پولک ہال میں منعقد ہوئی، قریبی پرنٹ نمائش کی ساتھی تھی جس میں گوگین اور میٹیس کے کام شامل تھے۔ نقاد اور مصنف لورا برائڈ پاورز نے محسوس کیا کہ یہ تقریب مایوس کن تھی-اس میں سرکردہ فنکاروں کی "غیر واضح مثالیں" دکھائی گئیں، اور کوئی پکاسو، اوینٹ گارڈ یا داداسٹ کام دکھانے میں ناکام رہی۔ 1926 میں، اسٹیک پول نے ولیم اے کولمین فاؤنٹین کو سیکرامینٹو شہر میں پہنچایا، جو ایک جدید کام تھا (مرکزی طور پر جو اب سیزر شاویز پارک کے نام سے جانا جاتا ہے) جس نے شہر میں پانی کی فلٹریشن کے ایک مشکل منصوبے کی تکمیل کا جشن منایا۔ اسی سال، اسٹیک پول نے میکسیکو سٹی کا سفر کیا تاکہ ریویرا کو سیکرٹریٹ آف پبلک ایجوکیشن کے صحن میں اپنے 124 فریسکو میں سے کچھ پر کام کرتے ہوئے دیکھا جا سکے۔ ایک چھوٹی ریویرا پینٹنگ کے ساتھ واپس آکر، اسٹیک پول نے اسے سان فرانسسکو آرٹس کمیشن کے صدر ولیم گیرسٹل (جو ابتدائی طور پر غیر متاثر تھے) کو دے دیا، اور ریویرا کو کیلیفورنیا میں کام پر لانے کے لیے کئی سالوں کی کوشش شروع کی۔ اسٹیک پول نے اپنے سابقہ اسکول میں پڑھانے کی پیشکش قبول کر لی، اس کا نام بدل کر کیلیفورنیا اسکول آف فائن آرٹس (سی ایس ایف اے) [اب سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ] ہو گیا۔ تقریبا بیس سال تک انہوں نے کئی مضامین پڑھائے۔ ڈور بوتھ ویل نے اسٹیک پول کے تحت مجسمہ سازی کا مطالعہ کیا، جو اس وقت مجسمہ سازی کے شعبے کا سربراہ تھا، اور اسے جنسی پرست سمجھا-اس نے کہا کہ اس نے کلاس کی خواتین کو بتایا کہ "جس جگہ سے وہ واقعی تعلق رکھتی ہیں وہ بستر پر تھی"۔ کینتھ ریکسروتھ نے 1929 میں اسٹیک پول کے بارے میں لکھا کہ "وہ شہر میں اوپر سے نیچے تک ہر کسی کو جانتے تھے۔ اور وہ ہمیں ہر جگہ لے گئے"۔ 716 مونٹگمری (مونٹگمری بلاک سے متصل) میں اسٹیک پول کا بڑا سان فرانسسکو اسٹوڈیو سان فرانسسکو کی فنکار برادری کے لیے ایک سماجی مرکز کے طور پر کام کرتا تھا۔ فوٹوگرافر ڈورتھیا لینج نے 1926 میں وہاں اوپر کی منزل پر اسٹوڈیو کی جگہ کرایہ پر لی، اور ہیلن کلارک اور اوٹس اولڈ فیلڈ، دونوں فنکاروں نے اسی سال وہاں شادی کی۔ لینج کے شوہر مینارڈ ڈکسن کا اسٹوڈیو اگلے دروازے پر تھا، اور اسٹیک پول اور ڈکسن کے خاندان قریب تھے-دونوں مرد بوہیمین کلب کے رکن تھے۔ 1930 کی دہائی کے دوران، اسٹیک پول نے معمار ٹموتھی فلوگر کے ساتھ مختلف کمیشنوں پر کثرت سے کام کیا۔ 1929 میں شروع ہوا جب دونوں افراد کی پہلی ملاقات ہوئی، اسٹیک پول کو ان فنکاروں کے انتخاب کی ذمہ داری دی گئی جنہوں نے سان فرانسسکو اسٹاک ایکسچینج اور اس سے وابستہ ٹاور، خاص طور پر لنچیون کلب کے لیے فلوگر کی بنیادی ڈیزائن اسکیم کو انجام دینے اور بڑھانے کے لیے کام کیا، جو ٹاور کی اوپری منزلوں پر قابض تھا۔ اسٹیک پول نے تجربے کے بارے میں بعد میں کہا، "فنکار پہلے سے ہی تھے۔ انہیں کانفرنس میں بلایا گیا اور انہوں نے عمارت میں ذمہ داری اور ذاتی فخر سنبھالا۔ " سینسوم اسٹریٹ ٹاور کے داخلی دروازے پر، اسٹیک پول نے معاونین کے عملے کے ساتھ ایک سہارے پر کام کیا تاکہ پتھر میں بہادر شخصیات کو تراشا جا سکے۔ عمارت مکمل ہونے کے بعد، اسٹیک پول بالآخر رویرا کے لیے کمیشن جیتنے میں کامیاب ہو گیا۔ فلوگر کو یقین ہو گیا کہ سٹاک ایکسچینج کلب کی سیڑھیوں کی دیوار اور چھت کو سجانے کے لیے رویرا بہترین دیوار ساز ہوگی۔ سٹاک ایکسچینج کی سرمایہ دارانہ بنیاد کے برخلاف رویرا کے بائیں بازو کے سیاسی عقائد کو مدنظر رکھتے ہوئے یہ ایک متنازعہ انتخاب تھا۔ دیوار میں، ریویرا نے اسٹیک پول کے بیٹے پیٹر کی ایک شکل پینٹ کی جس کے ہاتھ میں ایک ماڈل ہوائی جہاز تھا۔ ان کے قیام کے دوران، رویرا اور ان کی اہلیہ فریڈا کہلو اسٹوڈیو میں رہتے اور کام کرتے تھے، اس عمل میں اسٹیک پول اور جینیٹ کے ساتھ زندگی بھر کی دوستی بن گئے۔ ان کی ملاقات ٹینس چیمپئن ہیلن ولز موڈی سے ہوئی، جو ایک شوقین پینٹر-شوق پرست تھی، جو جلد ہی اسٹوڈیو میں رویرا کے لیے ماڈلنگ کرنے پر راضی ہو گئی۔ پڑوسی ڈکسن نے توجہ دی، اور امریکی رقم رویرا کو دی جا رہی تھی، اور نقاشی کرنے والے فرینک وان سلوون کے ساتھ مل کر کمیونسٹ آرٹسٹ کے خلاف ایک قلیل مدتی احتجاج کا اہتمام کیا۔ تاہم، ڈکسن اور وان سلوون دونوں نے جلد ہی محسوس کیا کہ سان فرانسسکو آرٹ کی دنیا "اولیگرکی" جو واضح طور پر رویرا سے متاثر تھے، بشمول اسٹیک پول کے اچھی طرح سے جڑے ہوئے سرپرست، وہی گروہ تھے جن کی انہیں خود اپنی آرٹ کی خواہشات کی حمایت کرنے کی ضرورت ہوگی۔ 1931 کے زیادہ تر عرصے تک، اسٹیک پول نے دوسرے فنکاروں کے ساتھ شراکت داری کی تاکہ آکلینڈ میں فلوگر کے پیراماؤنٹ تھیٹر کو سجایا جا سکے، جو آرٹ ڈیکو کا ایک شاہکار ہے۔ گھوڑوں، لہروں اور مرکزی پروں والی شخصیت کا ایک بیس ریلیف منظر اسٹیج کے پروسینیم آرک کے اوپر رکھا گیا تھا، جو سونے کے ٹن والے دھات کے پتے میں مکمل کیا گیا تھا-یہ کام مشترکہ طور پر اسٹیک پول اور رابرٹ بورڈ مین ہاورڈ نے ڈیزائن کیا تھا۔ یہ ڈیزائن فلوگر کے دھاتی گرل کی چھت کے گرڈ میں کام کرتا تھا جو ممکنہ طور پر اسٹیک پول کے خاکے سے غیر منسوب تھا۔ فلوگر ایک قابل پروجیکٹ لیڈر تھا ؛ اسٹیک پول نے بعد میں اپنی شمولیت کو بیان کیا: "وہ باس ٹھیک تھا، جیسا کہ ایک معمار کو ہونا چاہیے۔ وہ ڈراموں کو اسی طرح پکارتے جیسے ایک سمفنی کنڈکٹر کرتا ہے۔ وہاں کوئی تالا، مولڈنگ یا کھڑکی نہیں تھی جس کا انہوں نے ڈرائنگ میں اور اصل عمارت میں انتہائی مکمل اور دیکھ بھال کے ساتھ معائنہ نہ کیا ہو۔ " اسٹیک پول نے 1932 کے دس مہینوں میں اسٹاک ایکسچینج کے شاندار دروازے کے اطراف مجسموں کی ایک یادگار جوڑی پر کام کیا: ایک مرد اور ایک عورت کا گروہ جو زراعت اور صنعت کی قطعیت کو ظاہر کرتا ہے، اپنی گول انسانی شکلوں میں رویرا کے اثر کو ظاہر کرتا ہے۔ یوسمائٹ گرینائٹ میں چھیڑتے ہوئے، اس نے چشمے اور ماسک پہنے تھے۔ نقاب کشائی کی تقریب نئے سال کی شام کی سردی میں ہوئی، جس میں میئر اینجلو روسی اسٹیک پول، فلوگر اور اسموکس میں کاریگروں کے ساتھ شامل ہوئے۔ اسٹیک پول اپنے بیٹے پیٹر کو 1930 کی دہائی کے اوائل میں کارمل میں اپنے فوٹو گرافر دوست ایڈورڈ ویسٹن کے پاس لے گیا، اور دونوں بزرگ افراد نے دن فوٹو گرافی پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے گزارا، "فوٹو بنانے اور لینے کے درمیان، مطلوبہ اور بے ترتیب کے درمیان فرق"۔ یہ گفتگو، اور 1932 میں گروپ ایف/64 کی نمائش، جو کہ ویسٹن اور اینسل ایڈمز جیسے جدید فوٹوگرافروں کا مجموعہ ہے، کو بعد میں پیٹر اسٹیک پول کے فوٹو گرافی کے تصور کی بنیاد کے طور پر دیکھا گیا۔ جولائی 1933 میں، اسٹیک پول نے ایک ڈیزائن کا ماڈل مکمل کیا جسے مغربی جانب سان فرانسسکو-اوکلینڈ بے برج کے مرکزی لنگر خانے میں شامل کیا جائے گا۔ لنگر خانہ، جو پانی سے اوپر اٹھنے والے کنکریٹ سے بنایا جانا تھا، اس کی اونچائی کے زیادہ تر حصے پر ایک ننگے سینے والے مرد کی شکل کو ظاہر کرنا تھا جو دونوں معطلی کے پھیلاؤ کے درمیان مضبوطی سے کھڑا تھا۔ تاہم، بے برج پروجیکٹ میں فلوگر کے ساتھی آرتھر براؤن، جونیئر کو اس شکل کا پیمانہ پسند نہیں آیا، جس نے پل کو چھوٹا کیا۔ انجینئر رالف موڈجیسکی نے اتفاق کرتے ہوئے لکھا کہ "مرکز کے لنگر کے لیے تجویز کردہ بہت بڑی شخصیت اس قسم کے ڈھانچے کے لیے جگہ سے باہر ہے اور آخری لنگر کے ساتھ ہم آہنگ نہیں ہوگی"۔ اسٹیک پول کے ڈیزائن کو بڑی حد تک چپٹے کنکریٹ کے پھیلاؤ کے حق میں ترک کر دیا گیا تھا۔ 1933 اور 1934 میں، اسٹیک پول نے کوٹ ٹاور کے لیے دیواروں کو پینٹ کرنے کے لیے پبلک ورکس آف آرٹ پروجیکٹ کی تفویض میں حصہ لیا۔ بہت سی دیواروں کو رویرا کی یاد دلانے والے انداز میں بنایا گیا تھا، اور خود اسٹیک پول کو ان میں سے پانچ میں دکھایا گیا تھا۔ ایک میں اسے نیویارک میں رویرا دیوار کی تباہی کا اعلان کرتے ہوئے ایک اخبار پڑھتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ 1937 میں، اسٹیک پول کو کولوراڈو ریور ایکسپلورر جان ویزلی پاول کی اپنی تشریح کو مجسمہ بنانے کے لیے ایک کمیشن ملا، جسے امریکی محکمہ داخلہ کی مرکزی داخلہ عمارت میں نمائش کے لیے رکھا گیا۔ یہ ہینز وارنک کی لیوس اور کلارک مہم کی تصویر کشی کا ایک ساتھی ٹکڑا ہونا تھا۔ وارنک کو معلوم ہوا کہ اسٹیک پول پانی کے منظر کا ارادہ رکھتا ہے، لہذا اس نے لیوس اور کلارک کی اپنی تصویر کشی کو زمین پر ان میں سے ایک بنا دیا۔ اسٹیک پول اور وارنک نے 1940 میں اپنے پتھر کے نقش و نگار پیش کیے، اور دونوں پینل عمارت کے آڈیٹوریم کے اسٹیج کے دونوں طرف نصب کیے گئے تھے۔ اسٹاک پول کا ایک اور کام، "ڈسپوسیسڈ"، جو ان کے سب سے قابل ذکر کینوسوں میں سے ایک ہے اور عظیم طاقت کی پینٹنگ اور (بدقسمتی سے لیکن بظاہر) مستقل مطابقت ہے، سمتھسونین میں واشنگٹن ڈی سی میں بھی ہے۔ 30 کی دہائی اور اس کے بعد اسٹیک پول کے کام کی ایک قابل ذکر خصوصیت میکسیکو، مقامی امریکہ، بحر الکاہل کے جزائر اور ایشیا کی فنکارانہ روایات کے عناصر کا ان کا ویسٹ کوسٹ انضمام ہے۔ 1938 میں، اسٹیک پول سے ریاستہائے متحدہ کے صدر فرینکلن ڈیلانو روزویلٹ نے رابطہ کیا۔ 1915 کے میلے کا دورہ کرتے ہوئے، سان فرانسسکو میں، بحریہ کے اسسٹنٹ سکریٹری کی حیثیت سے، ایف ڈی آر نے پیلس آف فائن آرٹس میں طویل عرصے سے پرانی قربان گاہ پر اسٹیک پول کی عقیدت کی شخصیت، جسے عبادت بھی کہا جاتا ہے، دیکھی تھی۔ یہ بات کسی طرح اس کے ذہن میں پھنس گئی تھی۔ وہ ایک چاہتا تھا۔ اسٹیک پول نے جواب دیا کہ اصل خراب ہو گیا ہے، اور کھو گیا ہے، لیکن وہ بطور کمیشن ٹراورٹائن میں ایک اور ورژن شروع کرنے پر خوش ہوں گے۔ ایف ڈی آر نے اگلے پانچ سالوں میں اس ٹکڑے کی پیشرفت کے بارے میں باقاعدہ پوچھ گچھ کے ساتھ اتفاق کیا۔ اپریل 1943 میں، اسٹیک پول نے انکشاف ہونے والے نتیجہ کی وضاحت کی: دنیا میں، آپ میں، اور مجھ میں 28 سالوں کی تبدیلیوں نے پہلے مجسمے کی عین مطابق نقل یا دوبارہ تخلیق کو غیر دلکش بنا دیا۔ لہذا میں نے کام کیا جیسا کہ میں اب کروں گا۔ یہاں کچھ چیزیں ہیں جن کے بارے میں میں نے کام کرتے وقت سوچا تھا۔ سوچ اور محنت میں بڑی عوامی حرکتیں فطری طور پر فن میں جھلکتی ہیں۔ پتلے اور خوبصورت اب ہمارے لیے کم ہیں۔ میں نے بھاری اور مضبوط شکلیں بنانے کی کوشش کی ہے۔ وہ زیادہ جھکی ہوئی ہے اور بوجھ زیادہ ہے۔ یہ وہ نہیں تھا جو صدر نے یاد کیا تھا یا چاہتے تھے۔ انہوں نے اسے ہائیڈ پارک کے ایک الگ تھلگ علاقے میں بھیجنے کا حکم دیا، جہاں اسے 1987 میں دوبارہ دریافت کیا گیا، اس کی شناخت کی گئی، پھر ایف ڈی آر کی خواہشات کے مطابق اسے دوبارہ درختوں کے ایک نئے حلقے میں چھپایا گیا۔ گولڈن گیٹ انٹرنیشنل ایکسپوزیشن فلوگر نے اس بات کو یقینی بنایا کہ اسٹیک پول کو گولڈن گیٹ انٹرنیشنل ایکسپوزیشن کی تیاری میں آرٹ کے لیے ایک بڑا کمیشن دیا گیا تھا، جسے پیسیفک پیجنٹ بھی کہا جاتا ہے، جو سان فرانسسکو اور آکلینڈ کے درمیان ٹریزر آئی لینڈ پر منعقد ہونے والا دنیا کا میلہ ہے۔ اسٹیک پول نے پیسیفکا کا ایک لمبا فریم اور سٹوکو مجسمہ بنانے کے لیے کام کیا، جو نمائش کا موضوع تھا۔ نومبر 1938 تک، جب لائف فوٹوگرافر الفریڈ آئزنسٹائیڈ اس تقریب کو فروغ دینے کے لیے تصاویر کھینچ رہے تھے، پیسیفکا اپنے کیمرے کے لیے تیار تھا۔ میگزین میں اس کی تصویر تھی، اسٹیک پول کا سب سے یادگار کام، "ایک پرامن، فکر مند، تقریبا دعا جیسی خاتون شخصیت" جس کا مقصد صرف عارضی تقرری کے لیے تھا۔ بہادر مجسمہ ایک لمبے "دعا کے پردے" کے سامنے کھڑا تھا جس میں عام ستاروں کی شکل کی اسٹیل کی چوڑیاں تھیں جو ہوا میں لہراتی تھیں۔ روشن نارنجی اور نیلی روشنیوں نے رات کو پردہ دھویا، جبکہ پیسیفکا، پیس کی تصویر، سفید رنگ میں شاندار تھی۔ دو سالوں میں، 16 ملین زائرین نمائش میں آئے۔ جب یہ ختم ہوا تو اسٹیک پول نے تجویز پیش کی کہ اس مجسمے کو زیادہ مستقل شکل-اسٹیل، پتھر یا کنکریٹ-میں دوبارہ تیار کیا جائے اور اسے سان فرانسسکو بے کے ایک جزیرے پر نمایاں طور پر رکھا جائے، شاید الکاٹراز یا اینجل آئی لینڈ، نیویارک میں مجسمہ آزادی سے ملتے جلتے انداز میں Harbor.The منصوبے پر شہری رہنماؤں نے سنجیدگی سے غور نہیں کیا جن کی توجہ ایشیا اور یورپ میں جمع ہونے والے جنگی بادلوں پر تھی۔ مجسمہ اور زیادہ تر نمائشی عمارتوں کو 1942 میں متحرک کیا گیا تھا، اور دوسری جنگ عظیم میں امریکی بحریہ نے اس جزیرے کی ملکیت ایک اڈے کے طور پر لے لی تھی۔ بعد کی زندگی 1940 کی دہائی کے اوائل میں، اسٹیک پول نے نجی طور پر پڑھانے کے لیے سی ایس ایف اے چھوڑ دیا۔ اپریل 1945 میں، انہوں نے کیلیفورنیا لیبر اسکول میں ایک مجسمہ سازی کی کلاس کی قیادت کی، جو ایک بائیں بازو کی تنظیم ہے جو کارکنوں کے مساوی حقوق کی وکالت کرتی ہے۔ 1941 سے 1945 تک، انہوں نے یو ایس کمیشن آف فائن آرٹس میں خدمات انجام دیں، جو ویسٹ کوسٹ سے کمیشن کے پہلے رکن تھے۔ 1949 میں، اسٹیک پول وسطی فرانس کے پیو-ڈی-ڈوم علاقے میں چوریات چلا گیا، اور اپنی دوسری بیوی جینیٹ کے ساتھ اس کی جائے پیدائش واپس آیا۔ وہاں ان کا فن مجسمہ سازی اور مصوری دونوں میں کم علامتی اور زیادہ تجریدی ہو گیا۔ انہوں نے سان فرانسسکو میں اپنے پرانے دوستوں کے ساتھ خط و کتابت کا بہاؤ برقرار رکھا، بشمول ہیلن سالز، جنہوں نے ان کے خطوط کو مجسمہ سازی یا پینٹنگ، یا کسی بھی ایسے منصوبے کا ذکر نہیں کیا جس پر اسٹیک پول کام کر رہا ہو-اس کے بجائے، انہوں نے موسیقاروں اور موسیقی کے بارے میں لکھا، اور لوگوں کے ساتھ اپنے مقابلوں کے بارے میں لکھا۔ سالز نے شاعر جارج سٹرلنگ کا اسٹیک پول مجسمہ خریدا اور اسے ڈونیل ہال میں نمائش کے لیے 1955-56 میں یونیورسٹی آف کیلیفورنیا کو عطیہ کر دیا۔ 1964 کے اوائل میں، اسٹیک پول اپنے خاندان سے ملنے کے لیے سان فرانسسکو گیا، اور اس نے اپنے پرانے دوست کینتھ ریکسروتھ کو فون کیا۔ اپنے سان فرانسسکو ایگزامینر اخبار کے کالم میں، ریکسروتھ نے اسٹیک پول خاندان کے ساتھ دوپہر کا کھانا کھانے کے بارے میں لکھا، اور اپنے قارئین کو یاد دلایا کہ یہ شخص "20 سال یا اس سے زیادہ عرصے سے سان فرانسسکو کے سرکردہ فنکار کے طور پر جانا جاتا تھا۔" اسٹیک پول کا 1973 میں فرانس میں اور ان کی اہلیہ کا 1978 میں انتقال ہوا۔ اسٹیک پول کے کچھ مجسمے، پینٹنگز اور ڈرائنگ 1991 کے آکلینڈ فائر اسٹورم میں تباہ ہو گئے تھے، ایک آگ جس نے پیٹر اسٹیک پول کے گھر کو برابر کر دیا تھا۔ فلائیڈ ونٹر، ایک پڑوسی، نے بہت کم اشیاء کو بچانے میں مدد کی "اس سے چند لمحے پہلے کہ آتش زدگی نے گھر کو کھا لیا"۔ منتخب کام 1915-وینس، الٹر آف انسپریشن، پیلس آف فائن آرٹس 1927-ولیم کولمین میموریل فاؤنٹین، سیکرامینٹو، کیلیفورنیا 1928-1932-سان فرانسسکو اسٹاک ایکسچینج (301 پائن) اور ٹاور (155 سینسوم) میں یوسیمائٹ گرینائٹ میں کھدی ہوئی شخصیات بشمول باونٹی فل ارتھ (جسے مدر ارتھ اینڈ ایگریکلچر بھی کہا جاتا ہے) اور انڈسٹری (1931) (جسے مین اینڈ ہیز انویشن بھی کہا جاتا ہے) 1930-آکلینڈ کے پیراماؤنٹ تھیٹر 1934 میں پروسینیم چھت کا پینل-کوٹ ٹاور میں دیوار: انڈسٹریز آف کیلیفورنیا (بائیں اور دائیں حصے) 1938-1939-گولڈن گیٹ انٹرنیشنل ایکسپوزیشن میں موجود شخصیات بشمول ایکسپوزیشن کے بہادر مجسمے، لمبے فریم اور سٹوکو آرٹ آف دی ایکسپوزیشن-گولڈن گیٹ انٹرنیشنل ایکسپوزیشن (1939) نیشنل میوزیم آف مورلز اینڈ موزیکس میں فن پاروں کی فہرست۔ پیش کرنا: ڈیاگو رویرا کی دی میکنگ آف اے فریسکو شوئنگ دی بلڈنگ آف اے سٹی-رالف اسٹیک پول کی تصویر جسے ڈیاگو رویرا نے پینٹ کیا تھا (1931) 1885 کی پیدائش 1973 کی موت ایکول ڈیس بیوکس آرٹس کے امریکی سابق طلباء اوریگون کے امریکی دیوار ساز مجسمہ ساز کیلیفورنیا کے جدید مجسمہ ساز لوگ جوزفین کاؤنٹی، اوریگون فیڈرل آرٹ پروجیکٹ کے فنکار سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ کے سابق طلباء سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ فیکلٹی سوشل ریئلسٹ آرٹسٹ سیکشن آف پینٹنگ اینڈ اسکلپچر آرٹسٹ 20 ویں صدی کے امریکی مرد مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے امریکی مصور 20 ویں صدی کے امریکی مرد مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے امریکی مصور امریکی مرد مصور پبلک ورکس آف آرٹ پروجیکٹ کے فنکار کیلیفورنیا کے مجسمہ ساز