Renée Sintenis
رینی سنٹینس، نی رینیٹ ایلس سنٹینس (20 مارچ 1888-22 اپریل 1965)، جسے فراو ایمل آر ویس کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، ایک جرمن مجسمہ ساز، میڈلسٹ اور گرافک آرٹسٹ تھی جس نے برلن میں کام کیا۔ اس نے بنیادی طور پر چھوٹے سائز کے جانوروں کے مجسمے، خواتین کی عریاں تصاویر، پورٹریٹ اور کھیلوں کے مجسمے بنائے۔ وہ خاص طور پر اپنے برلن بیئر کے مجسموں کے لیے جانی جاتی ہیں، جسے برلنیل کے ٹاپ فلم ایوارڈ، گولڈن بیئر کے ڈیزائن کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ وہ گلاٹز میں پیدا ہوئیں اور مغربی برلن میں ان کا انتقال ہوا۔ 1917 میں، اس نے مصور اور مصنف ایمل روڈولف ویز سے شادی کی۔ 1928 میں انہوں نے اپنے "فٹ بیلیور" کے لیے اولمپک گیمز کے آرٹ مقابلوں میں کانسی کا تمغہ جیتا۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم رینیٹ ایلس سنٹینس 20 مارچ 1888 کو پیدا ہوئیں، جو الزبتھ مارگریتھ سنٹینس، نی فریڈلینڈر، اور ایک وکیل، فرانز برنہارڈ سنٹینس کے تین بچوں میں پہلی تھیں۔ اس کا خاندانی نام ہیوگنوٹ اصل کا ہے (سنٹینس سینٹ ڈینس سے ماخوذ ہے)۔ وہ نیوروپین میں پلی بڑھی، جہاں وہ 1905 تک رہیں۔ فطرت سے روزانہ کی قربت نے اس کے بعد کے فنکارانہ کام کو متاثر کیا۔ اس نے اپنا بچپن اور جوانی نیوروپین میں گزاری، جہاں اس کا خاندان 1888 میں منتقل ہوا تھا۔ اسٹٹ گارٹ میں مختصر قیام کے بعد، یہ خاندان 1905 میں برلن چلا گیا، جہاں اس کے والد کو اعلی عدالت میں ملازمت ملی تھی۔ سنٹینس نے اسکول میں ہی ڈرائنگ کا سبق لیا، جس کے بعد 1907 میں ولہیلم ہاورکیمپ اور لیو وان کونگ کے ساتھ برلن کے میوزیم آف اپلائیڈ آرٹس کے تدریسی ادارے میں آرائشی مجسمہ سازی کی تعلیم حاصل کی۔ پانچویں سمسٹر میں، اس نے اپنے والد کی ہدایت پر سیکرٹری کے طور پر کام کرنے کے لیے پڑھائی چھوڑ دی۔ آخر کار وہ اپنے خاندان سے علیحدگی اختیار کر کے اس ناپسندیدہ سرگرمی سے بچ گئی، جس کی وجہ سے اسے طویل عرصے تک ڈپریشن سمیت شدید مسائل کا سامنا کرنا پڑا۔ جب رینی سنٹینس (جیسا کہ وہ اس وقت سے خود کو بلاتی ہیں) 1910 میں مجسمہ ساز جارج کولبے سے ملیں تو وہ ان کی ماڈل بن گئیں۔ اس نے اب کھوئے ہوئے قد کے مجسمے کے لیے ماڈلنگ کی۔ اس سرگرمی سے متاثر ہو کر، اس نے مجسمہ سازی میں خواتین کی عریاں، آندرے گیڈ اور جوآخم رنگیلناٹز جیسے اظہار خیال کرنے والے سر، فن لینڈ کے رنر پاوو نورمی جیسے کھلاڑی، اور ڈرائنگ، مجسموں (ٹیراکوٹا میں) اور نقاشی میں خود کے پورٹریٹ بنانا شروع کیے۔ 1915 کے بعد، مختصر جانوروں کی شخصیات ابھری، جو ان کی فنکارانہ زندگی کا موضوع بن گئی۔ چونکہ اس نے مجسمہ سازی میں یادگار کو مسترد کر دیا تھا، اس لیے اس نے بنیادی طور پر چھوٹے فارمیٹ کے مجسمے بنائے۔ گھوڑے، ہرن، گدھے اور کتوں جیسے فن کے ان چھوٹے کاموں نے عوام میں بہت مقبولیت حاصل کی کیونکہ وہ سستے، تحائف کے طور پر موزوں اور چھوٹے کمروں میں رکھے جا سکتے تھے۔ کولبے کے اسٹوڈیو میں شرکت کرنے سے، ایک طویل مدتی دوستی پیدا ہوئی، جس کے ساتھ وہ فنکارانہ طور پر شریک ہوئے۔ 1913 کی برلن خزاں کی نمائش میں، آزاد علیحدگی کی پہلی بڑی نمائش، سنٹینس نے (اگلے سالوں کی طرح) چھوٹے فارمیٹ کے پلاسٹر مجسموں کے ساتھ حصہ لیا۔ 1913 سے، اس نے اپنے کاموں کو ہرمن نوک فائن آرٹ فاؤنڈری میں کاسٹ کیا، جس میں اس نے کئی دہائیوں تک فنکارانہ طور پر شرکت کی۔ 1917 میں اس نے ٹائپ آرٹسٹ، بک ڈیزائنر، پینٹر اور مصور ایمل روڈولف ویز سے شادی کی، جن سے وہ کئی سال پہلے اپنے استاد کی حیثیت سے ملی تھیں اور پھر باپ کی طرح دوست بھی تھیں۔ اس نے اس کی حمایت کی اور اسے بے شمار دوسرے فنکاروں سے متعارف کرایا۔ ان کا تعاون چند مشترکہ منصوبوں تک محدود تھا، جن میں سے سیفو کے 22 گانوں کے نظموں کے ایڈیشن، جس کے لیے انہوں نے نقاشی کی اور ویز نے فونٹ کے ڈیزائن بنائے، نے خاص شہرت حاصل کی۔ 1913 سے انہوں نے باقاعدگی سے اپنے مجسموں کی نمائش کی اور برلن کے فنکاروں کی سب سے اہم ایسوسی ایشن فری سیسیشن کے ان کے ساتھیوں نے، دوسروں کے درمیان، میکس لیبرمین، میکس بیک مین، اور کارل شمٹ-روٹلف کے ذریعہ ان کی بہت قدر کی۔ 1922 میں برلن میں ایک گیلری کے افتتاح نے انہیں ان سالوں میں مشہور فلیکتھیم آرٹ سرکل کا سب سے اہم مرکزی کردار بنا دیا۔ فن میں دلچسپی رکھنے والے عوام ان کی ایتھلیٹک شخصیات، دوستوں کی تصویروں اور چھوٹے فارمیٹ کے سیلف پورٹریٹ سے متاثر تھے۔ اس کے علاوہ، اس کے جسم کے سائز، پتلی شخصیت، کرشمہ، اس کے خود اعتمادی، فیشن طرز عمل اور اندروجینی خوبصورتی کی وجہ سے، اسے اکثر اس کے شوہر ایمل روڈولف ویز اور جارج کولبے جیسے فنکاروں اور فوٹوگرافروں جیسے ہیوگو ایرفورتھ، فرٹز ایسچن اور فریڈا ریز نے پیش کیا۔ انہوں نے 1920 کی دہائی کی 'نئی عورت' کی قسم کو مکمل طور پر مجسم کیا، چاہے وہ کافی محفوظ نظر آئیں۔ ویمار جمہوریہ کے دوران، رینی سنٹینس بین الاقوامی سطح پر تسلیم شدہ فنکار بن گئیں، جن کی برلن نیشنل گیلری، برلن، پیرس، لندن میں ٹیٹ گیلری، نیویارک میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ، گلاسگو اور روٹرڈیم میں نمائشیں ہوئیں۔ کھلاڑیوں (باکسرز، فٹ بالرز، رنرز) کی ان کی چھوٹے سائز کی عکاسی اور ان کے دوستوں کے حلقے کی تصویر کے مجسمے دنیا بھر کے سرکاری اور نجی مجموعوں میں پائے گئے۔ 1928 میں سنٹینس نے ایمسٹرڈیم میں سمر اولمپکس کے آرٹ مقابلے کے مجسمہ سازی کے حصے میں اپنے "فٹ بیلیور" کے لیے کانسی کا تمغہ جیتا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ وہ پہلی ایل جی بی ٹی کیو + اولمپک میڈلسٹ ہیں۔ رینی سنٹینس نے کولون اسٹیٹ ہاؤس میں جرمن ایسوسی ایشن آف آرٹسٹ کی 1929 کی نمائش میں حصہ لیا، جس میں پانچ چھوٹے فارمیٹ کے جانوروں کے مجسمے تھے۔ 1930 میں ان کی ملاقات برلن میں فرانسیسی مجسمہ ساز ارسطو سے ہوئی۔ 1931 میں انہیں برلن اکیڈمی آف دی آرٹس-فائن آرٹس سیکشن میں شامل ہونے کے لیے 13 دیگر فنکاروں کے ساتھ مل کر پہلی مجسمہ ساز اور کیتھی کولوٹز کے بعد دوسری خاتون کے طور پر مقرر کیا گیا، حالانکہ نیشنل سوشلسٹوں نے انہیں 1934 میں چھوڑنے پر مجبور کیا۔ 1932 میں، اس نے برلن ریچھ کا ایک مجسمہ بنایا، جو برلن کے کوٹ آف آرمز پر مبنی ایک ریچھ ہے جو اپنی پچھلی ٹانگوں پر اپنے بازوؤں کے ساتھ کھڑا ہے۔ یہ ڈیزائن مقبول تھا، اور اس نے ریچھ کے بہت سے مجسمے فروخت کیے، جس سے دولت حاصل ہوئی اور بعد کی زندگی میں اسے دوبارہ اختیار کیا گیا۔ تھرڈ ریخ ایمل روڈولف ویز کو 1 اپریل 1933 کو نازی حکومت اور سول سروس کو دوبارہ متعارف کرانے کے قانون کے خلاف ایک ناراض بیان کی وجہ سے ان کے یونیورسٹی کے عہدے سے برطرف کر دیا گیا تھا۔ سنٹینس کو خود 1934 میں اکیڈمی آف آرٹس سے اس کی یہودی اصل کی وجہ سے خارج کر دیا گیا تھا-اس کی مادری دادی اس کی تبدیلی مذہب سے پہلے یہودی تھی۔ اس کے باوجود، وہ ریخ چیمبر آف کلچر میں رہنے میں کامیاب رہیں، یہاں تک کہ اگر ان کے کاموں کو نیشنل سوشلسٹوں نے عوامی مجموعوں سے ہٹا دیا تھا۔ تیسری سلطنت کے دوران، رینی سنٹینس اور اس کے شوہر ایمل روڈولف ویز کافی پابندیوں کے ساتھ رہتے تھے۔ اس نے نمائش جاری رکھی، حالانکہ اس کا ایک سیلف پورٹریٹ 1934 میں میونخ میں ڈیجینریٹ آرٹ نمائش میں دکھایا گیا تھا۔ چونکہ اس پر نمائش کرنے پر پابندی نہیں تھی، اس لیے ڈسلڈورف میں اس کی نمائندگی آرٹ ڈیلر الیکس وومل نے کی، جو فلیچتھیم کے جانشین تھے۔ 1920 کی دہائی کے برعکس، وہ مالی طور پر اچھی کارکردگی کا مظاہرہ نہیں کر رہی تھیں، جسے 1941 کی کانسی کاسٹنگ پابندی سے تقویت ملی۔ 1936 میں جرمن ایسوسی ایشن آف آرٹسٹ کی جبری تحلیل تک، سنٹینس جرمن ایسوسی ایشن آف آرٹسٹ کا رکن رہا۔ یہ کہ اسے این ایس ڈی اے پی کے پروپیگنڈسٹ ہنس ہنکل نے اسپانسر کیا تھا، جیسا کہ بعد میں دعوی کیا گیا تھا، ثابت نہیں ہوا ہے اور اس کا انتہائی امکان نہیں ہے۔ اس کے شوہر کا غیر متوقع طور پر 7 نومبر 1942 کو کانسٹینس جھیل پر میرسبرگ میں انتقال ہو گیا۔ اس کی موت نے سنٹینس کو گہرے بحران میں ڈال دیا۔ نتیجے کے طور پر، اس نے کرفرسٹنسٹریس پر کنسلرہاؤس میں اس کے اسٹوڈیو پر قبضہ کر لیا، جہاں میکس پیچسٹین نے بھی کام کیا۔ اس کے خاندان نے اس پر عارضی طور پر قبضہ کر لیا جب 1945 میں اس کے اسٹوڈیو ہاؤس کو آتش زنی اور کئی اتحادی بم دھماکوں سے تباہ کر دیا گیا۔ سنٹینس نے اپنا تقریبا تمام مال کھو دیا ؛ اس کے تمام کاغذات اور کام کے کچھ حصے ضائع ہو گئے تھے۔ جب کہ زیادہ تر کاسٹ ماڈلز کو محفوظ کر لیا گیا تھا، زیادہ تر پورٹریٹ ہیڈز کے پلاسٹر فریم بھی تباہ ہو گئے تھے۔ 1944 کے سیلف پورٹریٹ ماسک میں، جنگ کے سالوں کی مشکلات اس کی خصوصیات میں نظر آتی ہیں۔ جنگ کے بعد کا کیریئر جنگ کے بعد، سنٹینس اور اس کی ساتھی مگدلینا گولڈمین 1945 میں انسبرکر اسٹراس کے ایک اپارٹمنٹ میں منتقل ہو گئے، جہاں وہ دونوں اپنی موت تک رہے۔ 1948 میں، سنٹینس کو برلن شہر کا آرٹ انعام ملا اور انہیں کارل ہوفر نے برلن یونیورسٹی آف فائن آرٹس میں مقرر کیا۔ انہیں 1955 میں مکمل پروفیسر مقرر کیا گیا، حالانکہ انہوں نے اسی سال پڑھانا چھوڑ دیا۔ انہیں 1955 میں نئی قائم کردہ اکیڈمی آف دی آرٹس آف برلن (ویسٹ) میں بھی مقرر کیا گیا تھا۔ 1950 کی دہائی میں وہ ایک بار پھر بہت کامیاب ہوئیں۔ وہ اپنی فنکارانہ توجہ اور نقشوں پر قائم رہیں، جسے انہوں نے "جانور بنانا" کہا۔ 1953 میں، ان کے بار کی نقلوں کو پہلی بار تیسرے برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول (برلنیل) میں ٹرافیوں کے طور پر نوازا گیا، اور تب سے انہیں اعلی ایوارڈ، کانسی کے گولڈن بیئر کے طور پر دیا گیا ہے۔ اس کے کچھ ہی عرصے بعد سلور بیئر کے مختلف ایوارڈز متعارف کرائے گئے۔ 1957 میں، برلن ریچھ کا سنٹینس کا مجسمہ زندگی کے سائز کے کانسی کے مجسمے کے طور پر کھڑا کیا گیا تھا جو اب ڈریلینڈن اور زیلینڈورف موٹر وے جنکشن کے درمیان ہے۔ برلن کے اس وقت کے گورننگ میئر ولی برینڈ نے 23 ستمبر 1960 کو ڈسلڈورف میں برلنر ایلی پر ایک اور کاپی کا افتتاح کیا۔ 6 جون 1962 کو، برلن ریچھ کی کانسی کی یادگار آج کے جنکشن میونخ کی سطح پر میڈین میں کھڑی کی گئی تھی۔ 1963 میں جان ایف کینیڈی کو ایک ریچھ پیش کیا گیا، جو اس ملک کا دورہ کر رہے تھے۔ بعد کی زندگی، موت اور میراث 1958 میں ان کی 70 ویں سالگرہ کے موقع پر، برلن میں ہاؤس ایم والڈسی نے انہیں ان کے کام کا ایک پس منظر وقف کیا۔ سنٹینس کا انتقال 22 اپریل 1965 کو ہوا۔ اس کی قبر برلن-ڈہلم کے والڈ فریڈہوف میں ہے، جہاں اس کے ساتھ گولڈ مین بھی ہے، جو اس سے 20 سال زیادہ زندہ رہا اور اس کا واحد وارث تھا۔ قبر کا مقام ریاست برلن کی اعزازی قبروں میں سے ایک ہے۔ 2018 میں، اس کا کام برلن میں برجیت بوسولڈ اور کیرینا کلگباؤر کے زیر اہتمام لیسبین ویژنز کی نمائش میں شامل کیا گیا تھا۔ 1976 میں نوک کی طرف سے بنایا گیا ایک ریچھ گریفتھ پارک، لاس اینجلس میں کھڑا ہے، جس پر ایک تختی ہے جس پر لکھا ہے کہ "ریاستہائے متحدہ امریکہ کے لوگوں کو ان کی مدد، دوستی اور تحفظ کے لیے شکریہ۔ آزاد برلن کے لوگوں نے ہمارے بہن شہر لاس اینجلس کو پیش کیا۔ " برلنیل کے فاتحین کے لیے نوک کی طرف سے گولڈن بیئر ایوارڈز جاری ہیں۔ انہیں 1952 میں "نائٹ آف دی پیس کلاس آف دی آرڈر پور لی میریٹ" اور 1953 میں گریٹ فیڈرل آرڈر آف میرٹ جیسے باوقار اعزازات سے نوازا گیا۔ عوامی مجموعے آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو دی میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیو یارک نیشنل گیلری آف آرٹ، واشنگٹن ڈی سی۔ لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ حوالہ جات بیرونی روابط پروفائل @databaseolympics.com 1888 پیدائش 1965 اموات 20 ویں صدی کی جرمن خواتین فنکار جرمن خواتین مجسمہ ساز لوگ کلوڈزکو کے فنکار صوبہ سیلیسیا کے فنکار آرٹ مقابلوں میں اولمپک کانسی کا تمغہ جیتنے والے کمانڈرز کراس آف دی آرڈر آف میرٹ آف دی فیڈرل ریپبلک آف جرمنی 1928 کے سمر اولمپکس میں آرٹ مقابلوں میں پور لی میریٹ (سول کلاس) کے تمغے حاصل کرنے والے جرمن ایل جی بی ٹی فنکار