Reps Theatre
ریپس تھیٹر (جسے دی ریپرٹری پلیئرز یا صرف ریپس بھی کہا جاتا ہے) زمبابوے کی تھیٹر اور تھیٹر کمپنی ہے جو دارالحکومت ہرارے میں واقع ہے۔ یہ زمبابوے کی قدیم ترین شوقیہ تھیٹر کمپنیوں میں سے ایک ہے۔ پہلی پرفارمنس (فروری 1931) دو کاموں پر مشتمل تھی-"فیم اینڈ دی پوئٹ" (لارڈ ڈنسنی) اور "میجک" (جی کے چیسٹرٹن)۔ سوسائٹی زیادہ تر یورپی یا امریکی تھیٹر انجام دیتی ہے۔ ریپرٹری پلیئرز ایک شوقیہ سوسائٹی ہے جو ادا شدہ عملے کے ساتھ کام کر رہی ہے-ایک تھیٹر مینیجر، سیکرٹری، بک کیپر، ورکشاپ، سیکیورٹی، بار اور صفائی کا عملہ۔ لیکن تمام اداکار، اداکارائیں اور تکنیکی اہلکار بلا معاوضہ رضاکار ہیں۔ 1960 میں، یہ اپنی غیر نسلی پالیسیوں کی وجہ سے قانونی تنازعہ میں ملوث ہو گیا۔ اس واقعے کو "بیت الخلاء کی جنگ" کا نام دیا گیا تھا (نیچے دیکھیں)۔ ابتدائی تاریخ کمپنی کو چار اراکین کے ساتھ ایک 'پلے ریڈنگ گروپ' کے طور پر تشکیل دیا گیا تھا۔ پھر، فروری 1931 میں، گروپ نے دوتھی ہال میں پرفارم کرنا شروع کیا۔ اگلے پانچ سالوں میں، مشکل حالات میں متعدد پروڈکشن پیش کی گئیں۔ 1936 میں، انہیں پرنس ایڈورڈ اسکول بیٹ ہال کی پیشکش کی گئی۔ اسٹیج بہتر طور پر لیس تھا، اور سرپرست ہر ایک کے لیے 3 ڈی تکیا کرایہ پر لے سکتے تھے۔ سوسائٹی اگلے 11 سالوں میں 38 ڈرامے پیش کرے گی، لیکن 1947 میں ان کی کرایہ داری ختم کر دی گئی کیونکہ اسکول کی تقریبات کے لیے ہال کی ضرورت تھی۔ سوسائٹی کو شو گراؤنڈ کے ایک پرانے ہال میں رہائش دی گئی تھی۔ یہ ہال دوسری جنگ عظیم میں سنیما کے طور پر بنایا گیا تھا۔ ہال کی تزئین و آرائش کی گئی اور ستمبر 1947 میں اسے 'بیلویڈر تھیٹر' کے نام سے دوبارہ کھولا گیا۔ تھیٹر میں 240 افراد موجود تھے اور یہ بہت مقبول ثابت ہوا، بنیادی طور پر پلے پریزنٹیشن کے بہتر معیار کی وجہ سے۔ اگلے 12 سالوں میں 74 ڈرامے پیش کیے گئے۔ نیو تھیٹر دو افراد جنہوں نے نمائندوں کی قسمت پر گہرا اثر ڈالا، ایڈرین اسٹینلے اور جارج بارنس تھے۔ 1952 میں، ریپس نے اپنی 21 ویں سالگرہ منائی اور ایک نیا تھیٹر بنانے کے منصوبے تشکیل پا رہے تھے۔ جارج بارنس نے مشورہ دیا کہ تھیٹر فاؤنڈیشن کی رکنیت کی اسکیم شروع کی جانی چاہیے۔ خیال یہ تھا کہ 500 لوگ نئے تھیٹر کی تعمیر میں 50 پاؤنڈ کا تعاون کریں گے۔ 1957 تک سوسائٹی نے 25,000 پاؤنڈ اکٹھا کر لیے تھے اور تعمیر شروع ہو گئی تھی۔ نیا ریپس تھیٹر ستمبر 1960 میں رومانوف اور جولیٹ کی شاندار پروڈکشن کے ساتھ کھولا گیا۔ اس میں بی ایس اے پی بینڈ کے صوروں کی دھوم دھام، میونسپل آرکسٹرا کے ایک حصے کی اتفاقی موسیقی، سامعین میں موجود ہر خاتون کے لیے کورسیج، فیڈریشن کے گورنر جنرل لارڈ ڈلہوزی کی باضابطہ افتتاحی تقریب اور شو کے بعد پورے سامعین کے لیے فوئر میں شیمپین پارٹی شامل تھی۔ 1964 میں، ایڈرین کو تھیٹر کا پہلا معاوضہ لینے والا ڈائریکٹر مقرر کیا گیا، جس نے تھیٹر کو مالی بدحالی سے نکالنے میں کوئی وقت ضائع نہیں کیا۔ ایڈرین اسٹینلے نے اپنی حالیہ موت تک شوز تیار کیے، اور لفظی طور پر ان کے نام پر سینکڑوں شوز ہیں۔ نوٹ کے ایک اور پروڈیوسر نوئل میکڈونلڈ نے اپنا زیادہ تر وقت آر ای پی ایس تھیٹر کو دیا۔ انہوں نے بہت سے نوجوانوں کو بورڈ پر چلنے کی ترغیب دی اور پینٹوائمز، بالغوں اور بچوں کے شوز تیار کیے۔ ان کی اہلیہ میری نے شوز کے لیے متعدد ملبوسات تیار کیے اور پابندیوں کے باوجود ہمیشہ ٹراپ آنے میں کامیاب رہیں۔ "بیت الخلاء کی جنگ" "بیت الخلاء کی جنگ" ایک کہانی کا عرفی نام ہے جو اس وقت شروع ہوا جب کمیٹی نے اس بات کا تعین کرنے کے لیے ایک خفیہ رائے شماری کا انعقاد کرنے کا فیصلہ کیا کہ آیا نیا تھیٹر، جو چند مہینوں میں کھلنا تھا، تمام ریسوں کے لیے کھلا ہونا چاہیے یا نہیں۔ بھاری اکثریت نے غیر نسلی پالیسی کے حق میں ووٹ دیا اور نمائندہ کمیٹی نے اتفاق کیا۔ واحد مسئلہ یہ تھا کہ نئے تھیٹر میں صرف مردوں اور خواتین کے لیے بیت الخلاء تھے، اور سیلسبری پبلک ورکس کمیٹی کی طرف سے فوری اعتراضات تھے۔ انہوں نے بلڈنگ ضمنی قوانین کے سیکشن 142 کی طرف اشارہ کیا جس میں کہا گیا ہے کہ "یورپیوں کو ایشیائی، مقامی اور/یا رنگین لوگوں کی طرح صفائی کی سہولیات استعمال کرنے سے منع کیا گیا ہے، اور ایشیائی، مقامی اور/یا رنگین لوگوں کو یورپیوں کی طرح صفائی کی سہولیات استعمال کرنے سے منع کیا گیا ہے۔" 17 جون 1959 کو کمیٹی نے نمائندوں کو بتایا کہ جب تک علیحدہ سہولیات فراہم نہیں کی جائیں گی تب تک انہیں پبلک بلڈنگ سرٹیفکیٹ نہیں ملے گا اور تھیٹر نہیں کھلے گا۔ سماج ایک مخمصے میں تھا: نئے بیت الخلاء بہت مہنگے ہوں گے اور کھلنے میں تاخیر ہوگی۔ ضمنی قانون کی صداقت کے بارے میں بھی قانونی شکوک و شبہات تھے، اور 'عوامی سہولیات' کے معاملے پر بحث جلد ہی پارلیمنٹ میں ہونی تھی۔ اس کے علاوہ، سیلسبری کی بہت سی دوسری عوامی عمارتوں میں اس قانون کو نظر انداز کر دیا گیا۔ تاہم سٹی کونسل نے اس مسئلے پر زور دیا اور 14 دسمبر 1959 کو نمائندوں پر اصرار کیا کہ نہ صرف علیحدہ بیت الخلاء ہونے چاہئیں بلکہ ایک علیحدہ لابی اور داخلہ ہونا چاہیے۔ سرکاری افتتاحی تک ایک ماہ کے ساتھ، 13 جنوری 1960 کو، نمائندوں کی کمیٹی تصادم سے بچنے کے لیے آگے بڑھی اور افتتاحی یورپی باشندوں تک محدود تھی۔ ایک بار جب افتتاحی ان کے پیچھے تھا اور اشارے سے حوصلہ افزائی کی کہ پبلک ورکس کمیٹی اس معاملے پر منقسم تھی، نمائندوں نے ثابت قدم رہنے کا فیصلہ کیا۔ چیئرمین کین ٹوسی نے سیلسبری کے میئر اور کونسلر جے جے پوسلٹ کو خطوط لکھے، جس میں قانون کی صداقت پر شکوک و شبہات پر زور دیا گیا۔ پبلک ورکس کمیٹی دستبردار نہیں ہوئی اور 29 مارچ 1960 کو کونسل نے نمائندوں کے خلاف مداخلت کی درخواست کی۔ اس سے تصادم سامنے آیا: سوسائٹی کے پاس 30 دن کا وقت تھا جب تک کہ تحریک پر کمیٹی پر بحث نہیں کی جائے گی۔ نمائندوں نے ایڈوکیٹ میکالے، کیو سی سے مشورہ مانگا۔ ان کی رائے، جس نے پبلک ورک کمیٹی کے دلائل کو ختم کر دیا، عین مطابق دلیل کا نمونہ تھی۔ رپورٹ تقریبا سات صفحات پر مشتمل تھی، اور اس میں مسئلے کے ہر پہلو کا احاطہ کیا گیا تھا۔ کہا جاتا ہے کہ یہ گلبرٹ اور سلیوان کے اقتباس کی طرح پڑھا جاتا ہے، جیسا کہ مندرجہ ذیل اقتباس سے پتہ چلتا ہے: "اگر کونسل کے پاس صفائی کی سہولیات کے استعمال کو منظم کرنے کا اختیار بھی ہوتا، تب بھی ضمنی قانون قانون کے لحاظ سے برا اور مبہم اور غیر یقینی اور غیر معقول ہونے کی وجہ سے کالعدم ہوتا۔ یہ دوسری نسل کے ذریعہ استعمال ہونے والی سہولیات کی ایک نسل کے استعمال پر پابندی عائد کرتا ہے۔ عوام کا کوئی بھی رکن کیسے جان سکتا ہے کہ آیا اس سہولت کو کسی وقت کسی دوسری نسل کے رکن نے استعمال کیا ہے؟ ایک بار اس طرح استعمال ہونے کے بعد سہولت قانون کے مطابق اس نسل کے ذریعہ استعمال ہونے سے قاصر ہو جاتی ہے جس کی خدمت کرنے کا ارادہ کیا گیا تھا! غلط نسل کے رکن کی طرف سے ایک غیر قانونی استعمال اس طرح اسے قانون کے لحاظ سے کسی بھی نسل کی طرف سے استعمال کرنے کے قابل نہیں بنا دے گا، اس طرح اسے انسانی تعلقات کے عجیب و غریب مسئلے سے مکمل طور پر دور کر دے گا۔ " 8 اپریل کو یہ رپورٹ نجی طور پر میئر کو پہنچائی گئی، جنہوں نے انہیں مشورہ دیا کہ وہ خاموشی سے اپنی موجودہ پالیسی کو جاری رکھیں۔ کچھ دنوں کے بعد، مداخلت کی تحریک کو شکست ہوئی۔ 'جنگ' ختم ہو چکی تھی۔ 1965 میں، وزیر اعظم ایان سمتھ نے برطانیہ سے روڈیشیا کی آزادی کا اعلان کیا۔ حیرت انگیز طور پر اس کارروائی کا اس سال کے نمائندوں کی کمائی پر کوئی منفی اثر نہیں پڑا۔ تاہم، اسمتھ کی حکمرانی کے بعد کے سالوں میں، ملک کے خلاف پابندیوں کا مطلب یہ تھا کہ کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کے حقوق حاصل کرنا تیزی سے مشکل ہوتا گیا۔ بہت سی غیر ملکی کمپنیوں نے محسوس کیا کہ اگر انہوں نے نمائندوں کو حقوق دیے تو انہیں کسی نہ کسی طرح اسمتھ کی پالیسیوں کی توثیق کے طور پر دیکھا جائے گا۔ ایڈرین اسٹینلے نے ان میں سے بہت سے معاہدوں پر بات چیت کی، اور کئی نئی پروڈکشنز کے حقوق حاصل کرنے میں کامیاب رہے-جیسے کہ گوڈ اسپیل اور جیسس کرائسٹ سپر اسٹار۔ یہ دونوں شوز زمبابوے کی تاریخ کے مقبول ترین شو بن جائیں گے۔ لنکاسٹر ہاؤس ایگریمنٹ اور زمبابوے کی تشکیل کا بھی تھیٹر پر زیادہ اثر نہیں پڑا، سوائے پابندیوں میں نرمی وغیرہ کے۔ واحد قابل ذکر واقعہ یہ تھا کہ جب آزادی کی تقریبات منعقد کی گئیں، بہت سے آنے والے سفارت کاروں نے ریپس تھیٹر کے لیے ٹکٹ بک کروائے اور شاید ہی کوئی آیا۔ آج اپنے قیام کے بعد سے، تھیٹر نے اپنے 725 سے زیادہ شوز تیار کیے ہیں۔ اسے بیرون ملک جانے والے پروڈکشن ممبروں کی اونچی لاگت، مؤثر تشہیر کی دشواری، لائٹ فٹنگ/بلب اور پردے کو تبدیل کرنے اور اپ ڈیٹ کرنے کی دشواری، کم سامعین سے کم ہوتی آمدنی کے ساتھ شو انجام دینے کے حقوق کی اونچی لاگت سے دوچار ہونا پڑا ہے۔ ایک 'خوف کی ثقافت' جو حکومت کے بارے میں جو کچھ کہا جا سکتا ہے اسے محدود کرتی ہے تاہم، تھیٹر اب بھی ہر سال تقریبا چھ یا سات ڈرامے تیار کرنے کا انتظام کرتا ہے اور اس کی رفتار کو کم کرنے کا بالکل کوئی منصوبہ نہیں ہے۔ تھیٹر ہمیشہ زمبابوے کے باشندوں اور زائرین کے لیے یکساں طور پر ایک ثقافتی اختلاط کا برتن رہا ہے اور متعدد نمائندوں نے بیرون ملک شہرت اور امید ہے کہ خوش قسمتی حاصل کی ہے۔ ریپٹینز ریپٹینز کی بنیاد اگست 1960 میں ریپس تھیٹر میں 'نوجوانوں کی کمپنی' کے طور پر رکھی گئی تھی۔ ریپینز کو نوجوانوں کو آرٹ آف تھیٹر میں تربیت دینے کا مقصد دیا گیا۔ یہ 13 سے 19 سال کی عمر کے لوگوں کے لیے کھلا ہے اور اسے ایک تجربہ کار تھیٹر ڈائریکٹر/استاد چلاتے ہیں۔ اس کے اراکین کو اکثر نمائندوں کی بڑی پروڈکشنز میں استعمال کے لیے بھرتی کیا جاتا ہے اور کمپنی کبھی کبھار اپنی پروڈکشنز خود ہی پیش کرتی ہے۔ ریپٹینز کے بہت سے سابق اراکین نے تھیٹر میں اپنا کیریئر بنایا ہے-سب سے زیادہ قابل ذکر اوور دی ایج کمپنی ہے، جس نے لندن اور ایڈنبرا میں اپنی پروڈکشن کے لیے زبردست پہچان اور ایوارڈز جیتے ہیں۔ ذرائع رابرٹ کیری کی دی اسٹوری آف ریپس (گیلیکسی پریس، 1974) حوالہ جات بیرونی روابط ریپس تھیٹر ہوم پیج (حالیہ پروڈکشنز کی تفصیلات اور تصاویر پر مشتمل ہے) 1931 سے لے کر اب تک کی پروڈکشنز کی ایک مکمل فہرست اوور دی ایج تھیٹریکل کمپنی ٹوئن آرٹس (زمبابوے آرٹ اینڈ کلچر ایونٹس کی فہرست) زمبابوے میں تھیٹر کمپنیاں۔