Studios Hergé
اسٹوڈیوز ہرگے، 1950 اور 1986 کے درمیان، بیلجیئم کے کارٹونسٹ ہرگے اور ان کے ساتھیوں پر مشتمل ایک ایس اے آر ایل کمپنی تھی، جس نے دی ایڈونچر آف ٹنٹن اور مشتق مصنوعات کی تخلیق میں ان کی مدد کی۔ سالوں کے دوران، اسٹوڈیوز میں 12 سے 50 کے درمیان ملازمین تھے، جن میں جیکس مارٹن، باب ڈی مور اور راجر لیلوپ جیسے کچھ باوقار فنکار شامل تھے۔ اسٹوڈیوز کے ذریعہ تیار کردہ ہر تخلیق کو صرف ہرگے سے منسوب کیا گیا تھا، سوائے کوئیک اینڈ فلاپکے کے تین البمز کے جو سرورق پر اسٹوڈیوز ہرگے سے منسوب ہیں۔ 1987 میں، اسٹوڈیوز کو ختم کر دیا گیا اور اسٹوڈیوز کے سابق رنگین فنکار اور ہرگے کی بیوہ فینی روڈ ویل نے اسے ہرگے فاؤنڈیشن میں تبدیل کر دیا۔ اسٹوڈیوز ہرگے کو ہرگے نے 1950 میں دی ایڈونچر آف ٹنٹن کی تیاری میں ان کی مدد کے لیے بنایا تھا۔ انہوں نے اسے آرٹ ورک کے کچھ پہلوؤں، خاص طور پر رنگ کاری، جس میں ہرگے نے کبھی مہارت حاصل نہیں کی تھی اور جو 1940 کی دہائی میں ایڈگر پیئر جیکبز نے کی تھی، اور سجاوٹ کی ڈرائنگ کے حوالے کرکے نئی کہانیوں کی تخلیق پر توجہ مرکوز کرنے کی اجازت دی۔ تکنیکی عناصر کے لیے بہت زیادہ دستاویزات اور ایک مخصوص ڈرائنگ تکنیک کی ضرورت ہوتی ہے، جس سے اس طرح کی مدد قابل قدر ہو جاتی ہے۔ اسٹوڈیوز اس وقت بنائے گئے تھے جب ہرگے نے ڈیسٹی نیشن مون پر کام کیا تھا، جو ٹیکنالوجی کے ذریعے پھیلا ہوا ایک ایڈونچر ہے۔ کہانیوں پر اسٹوڈیو کے کچھ اراکین کا اثر بھی موجود ہے۔ مثال کے طور پر، جیکس مارٹن کا دعوی ہے کہ اس نے متعدد برلیسک گیگز متعارف کروائے ہیں جو ہرجس کے مزاح کے انداز سے مطابقت نہیں رکھتے ہیں۔ "گیگ پیج" کی کہانی ٹنٹینو فائلز میں مشہور ایک قصے سے ان سالوں میں اسٹوڈیوز کے ماحول کی نشاندہی ہوتی ہے۔ جب دسمبر 1965 میں ہرگے چھٹی پر تھے، تو دو اہم ساتھیوں، باب ڈی مور اور جیکس مارٹن نے ایک جعلی ٹنٹن پیج بنایا، جو مکمل طور پر ماسٹر کے انداز میں تھا، جسے انہوں نے سوئس ہفتہ وار میگزین L 'Illustré کو بھیجا۔ اسے وہاں اگلی ٹنٹن ایڈونچر کی قسط کے طور پر شائع کیا گیا تھا۔ جیکس مارٹن: "میں نے پہلے ایک مختصر کہانی ایجاد کی، اور پھر صفحہ ترتیب دیا اور کرداروں کو رکھا۔ اس کے بعد، باب ڈی مور نے پس منظر مکمل کیا، جسے میں نے خاکہ بنایا تھا، اور ہم دونوں نے صفحہ پر سیاہی لگائی: اس نے پس منظر کیا، میں نے کردار کیے۔ بظاہر، ہرگے نے اس کا پتہ لگانے پر فوری طور پر رد عمل ظاہر نہیں کیا، لیکن شاید اس نے ترجیح دی کہ معاملات کو اسی طرح کھڑا رہنے دیا جائے جیسا کہ اس لطیفے کے ساتھ تھا، جو کچھ لوگوں کے مطابق، ان ساتھیوں کی ذہنی حالت کا ایک حقیقی اشارہ تھا جو ٹنٹن کی مہم جوئی کی تخلیق میں زیادہ شامل ہونا چاہتے تھے۔ گیگ پیج میں ہوائی اڈے کے ایک منظر کو دکھایا گیا ہے جس کا موازنہ ڈیسٹی نیشن مون اور دی کیلکولس افیئر کے کچھ مناظر سے کیا جا سکتا ہے، جو دراصل ہرگے کے ایک صفحے سے ملتا جلتا ہے، جس میں صرف کچھ ٹنٹینو فائلز ڈی مور اور مارٹن کے کچھ مخصوص انداز کے عناصر کو تلاش کرنے کے قابل ہیں۔ یہ صفحہ ٹنٹن ایسٹ ویوینٹ! پر دیکھا جا سکتا ہے۔ 1983 میں ہرگے کی موت کے بعد، اس کی بیوہ فینی ریمی، جس نے 1956 میں اسٹوڈیوز کے ساتھ کلرسٹ کے طور پر کام کرنا شروع کیا، کو مصنف کے کاموں کے حقوق وراثت میں ملے، لیکن اخذ کردہ کاموں کے حقوق نہیں، جو ہرگے کے دوست ٹنٹن لائسنسنگ کمپنی کے ایلین باران کے تھے، جنہوں نے بعد میں ٹیلی ویژن چینل کینال + کے حقوق فروخت کر دیے۔ فینی نے ہرگے کی خواہشات کی پیروی کی۔ جو نہیں چاہتے تھے کہ دی ایڈونچر آف ٹنٹن ان کی موت کے بعد بھی جاری رہے۔ ٹنٹن اور الف آرٹ کے بارے میں کچھ شکوک و شبہات موجود ہیں، تاہم، ہرگے نے اپنی موت پر نامکمل چھوڑ دیا اور سب سے پہلے اسے ڈی مور کے ذریعے مکمل کرنے کے لیے اسٹوڈیوز کے حوالے کر دیا۔ اس کے بعد فینی ریمی نے اپنا ذہن بدل لیا اور ڈی مور کی مایوسی کے لیے صرف ہرگے کے خاکے شائع کرنے کا فیصلہ کیا۔ کوئیک اینڈ فلاپکے کے بارے میں بھی کچھ ہچکچاہٹ ہے۔ ٹنٹن سے کم مقبول، ہرگے نے سیریز کے تسلسل کے بارے میں کوئی واضح ہدایات نہیں چھوڑی تھیں۔ شاید اسٹوڈیوز کو جاری رکھنے کے لیے حقیقی فنکارانہ وجہ سے زیادہ، فینی نے باب کے بیٹے جوہان ڈی مور اور اسٹوڈیوز میں حالیہ آمد کی سیریز کو دوبارہ شروع کرنے کی تجویز کو قبول کر لیا۔ اس نے نئی سٹرپس کا ایک البم بنایا جبکہ اسٹوڈیوز نے کئی پرانی سٹرپس کو اپ ڈیٹ کیا جو پہلے کبھی رنگین میں شائع نہیں ہوئی تھیں۔ 1985 میں تین البمز نمودار ہوئے، صرف وہی جن کا باضابطہ طور پر سرورق اور اندر اسٹوڈیوز ہرگے کو کریڈٹ دیا گیا۔ اس کے بعد فینی نے اعلان کیا کہ سیریز وہیں ختم ہو جائے گی اور اسٹوڈیوز کو بند کر دیا جائے گا۔ اس کے فورا بعد اسٹوڈیوز کی سرگرمیاں بند ہو گئیں، لیکن اخذ شدہ مصنوعات اور تشہیری کاموں کے کچھ منصوبوں کو مکمل کرنے سے پہلے نہیں۔ 1986 میں، اسٹوڈیوز ہرگے کی جگہ ہرگے فاؤنڈیشن نے لے لی، جو مکمل طور پر سیریز کے حقوق پر قابض تھی۔ 1988 میں، اسٹوکل/اسٹاکیل میٹرو اسٹیشن میں دیوہیکل فریسکو کا افتتاح کیا گیا، جو ہرگے کے خاکے پر مبنی تھا، جسے اسٹوڈیوز نے مکمل کیا تھا۔ اسٹوڈیوز کے ممبران اس غیر جامع فہرست میں صرف پرنسپل ممبران شامل ہیں۔ فنکار باب ڈی مور (1950-1986) وہ 5 اپریل 1950 کو اسٹوڈیوز ہرگے میں داخل ہوئے، اور جلد ہی پہلے معاون بن گئے، یہ عہدہ پچھلی دہائی میں ایڈگر پی جیکبز کے پاس تھا۔ ہرگے کے انداز کی کامل نقل کے لیے مشہور، انہوں نے ہرگے کے ساتھ مل کر البم کی تیاری کی مجموعی نگرانی کی۔ اس پر ٹنٹن یا سنوئی کے سروں پر مشتمل تمام ماخوذ مصنوعات کی تخلیق کا الزام بھی عائد کیا گیا تھا۔ جیکس مارٹن (1947؟-1972) ایلیکس کے تخلیق کار، ہرگے کے قریب، انہوں نے بنیادی طور پر کہانیوں کے معاون کے طور پر اسٹوڈیوز میں شمولیت اختیار کی، جس کا آغاز دی کیلکولس افیئر سے ہوا۔ انہوں نے 1972 تک ہرگے کے ساتھ کام کیا، خاص طور پر دی ریڈ سی شارکس اینڈ ٹنٹن ان تبت راجر لیلوپ (1953-1969) ایلیکس میں رنگوں اور پس منظر کے لیے جیکس مارٹن کے اسسٹنٹ، انہوں نے 15 فروری 1953 کو اسٹوڈیوز ہرگے میں شمولیت اختیار کی۔ اس کا بنیادی کام ڈرائنگ میں میکانی عناصر ہیں، جیسے آٹوموبائل۔ وہ سڈنی جانے والی پرواز 714 میں لاسلو کیریڈاس کے مستقبل کے جیٹ کے تخلیق کار تھے۔ وہ ہرگے کے تعلقات عامہ کا بھی ذمہ دار تھا۔ انہوں نے 31 دسمبر 1969 کو اسٹوڈیوز کو خصوصی طور پر اپنی سیریز یوکو سونو پر کام کرنے کے لیے چھوڑ دیا۔ مشیل ڈیماریٹس (1953-1986) جو ایل آزارا (1954-1961) گائی ڈیسسی (1950-1953)، پبلارٹ کمپنی کے تخلیق کار جوہان ڈی مور باب ڈی مور کا بیٹا ہرگے کی موت سے صرف تھوڑی دیر پہلے اسٹوڈیوز پہنچا، اور اس کے بعد بنیادی طور پر تیز اور فلاپکے کے نئے ورژن کے ساتھ سرگرم تھا۔ پیئر گی (1984-1986) ایک نوجوان کارٹونسٹ نے ہرگے کی موت کے 13 ماہ بعد باب ڈی مور کے معاون کے طور پر خدمات حاصل کیں۔ وہ آخری کارٹونسٹ تھے جنہیں اسٹوڈیوز ہرگے نے رکھا تھا۔ رنگین فنکار جوسیٹ باؤجوت مرکزی رنگین فنکار۔ اس کے بجائے طوفانی کردار کو ٹنٹن اور الف آرٹ میں جوسیٹ لائیجوت کے کردار کے ساتھ پیش کیا گیا تھا۔ مونیک لارنٹ فرانس فیراری نیکول تھینن فینی ولامینک ہرگے کی دوسری بیوی بنی اور ان کی موت کے بعد ان کے کاموں کے حقوق وراثت میں ملے۔ 1986 سے ہرگے فاؤنڈیشن کی صدارت کر رہے ہیں۔ بعد میں نک روڈ ویل سے دوبارہ شادی کی۔ سکریٹریز مارسل دیہاے بودوئن وین ڈین برینڈن ورکس آف دی اسٹوڈیوز 1950 سے ہرگے کے نام سے ہونے والے تمام کاموں کو اسٹوڈیوز کا کام سمجھا جا سکتا ہے۔ یہ ان کاموں کی ایک غیر جامع فہرست ہے جہاں اسٹوڈیوز نے ایک اہم کردار ادا کیا، یا تو رنگنے، پس منظر کی ڈرائنگ، یا مکمل طور پر ہرگے کی جگہ لے کر۔ تاہم، شراکت داروں کے کردار کا صحیح اندازہ لگانا مشکل ہے، کیونکہ ہرگے اور بعد میں، ان کے حقوق رکھنے والوں نے اپنے کام کو کم سے کم کر دیا۔ متعدد البمز، خاص طور پر ٹنٹن اور پکروس اور دی بلیک آئی لینڈ کے تیسرے ورژن پر بحث جاری ہے، جہاں کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ باب ڈی مور نے پورے البم کو مکمل طور پر دوبارہ تیار کیا۔ جو، زیٹ اور جوکو ایڈونچر دی ویلی آف دی کوبرا کے ساتھ، بعض اوقات کہا جاتا ہے کہ جیکس مارٹن نے پورا البم تیار کیا تھا۔ البمز دی ایڈونچر آف ٹنٹن ڈیسٹی نیشن مون (1953) ایکسپلورر آن دی مون (1954) دی کیلکولس افیئر (1956) دی ریڈ سی شارکس (1958) ٹنٹن ان تبت (1960) دی کاسٹافیور زمرد (1963) فلائٹ 714 ٹو سڈنی (1968) ٹنٹن اینڈ دی پکروس (1976) پرانے البمز کی اصلاح اور رنگ کاری سیگرس آف دی فرعون (1955) دی بلیک آئی لینڈ (1966) یہ اس البم کا تیسرا ورژن ہے، جس کی درخواست ٹنٹن کے برطانوی ناشر نے کی تھی، جو ملک کی زیادہ حقیقت پسندانہ نمائندگی چاہتے تھے۔ باب ڈی مور نے ملک کا بڑے پیمانے پر دورہ کیا اور زیادہ تر کتاب کو دوبارہ تیار کیا۔ لینڈ آف بلیک گولڈ (1971) کچھ مناظر ہرگے نے دوبارہ لکھے اور باب ڈی مور نے دوبارہ تیار کیے۔ اضافی اشاعتیں چھ پاپ اپ کتابیں، پاپ ہاپ، جو ہال مارک نے 1969 اور 1971 کے درمیان شائع کی تھیں۔ موجودہ کہانیوں پر مبنی مشیل ڈیماریٹس کے ذریعے احساس ہوا۔ ٹنٹن اینڈ دی لیک آف شارکس (1972)، اینیمیٹڈ فلم کی موافقت۔ دو ورژن بنائے گئے، ایک فلم کی تصاویر کے ساتھ، دوسرا دوبارہ تیار کردہ مزاحیہ پٹی کے طور پر۔ پہلا کاسٹرمین کی کتاب کے طور پر شائع ہوا، دوسرا بیلجیئم اور فرانسیسی اخبارات میں شائع ہوا۔ دو کتابیں جونز اویک ٹنٹن کو ملا کر انگریزی میں دی ٹنٹن گیمز بک (1974) کے نام سے شائع کیا گیا ہے۔ مشیل ڈیماریٹس نے بھی ہرگے کے البمز پر مبنی احساس کیا۔ مختصر کہانیاں لیس گوریلیس ڈی لا ویڈیٹ (ٹنٹن) (1985) باب ڈی مور کے تیار کردہ دو صفحات، جو سپر ٹنٹن نمبر 28 میں شائع ہوئے، تھامسن ٹوئنز کے ساتھ ستارے کے طور پر۔ ریسیٹ اسپاٹیو-ٹیمپورل کا 60 واں اور آخری صفحہ ہفتہ وار ٹنٹن میگزین کے فنکاروں کی طرف سے، ہمیشہ کی طرح باب ڈی مور کی طرف سے، ٹنٹن میگزین نمبر 23 میں 1986 لیس میجیسینس ڈی یو (1987) باب ڈی مور کی طرف سے فاؤنڈیشن بالاوائن کے لیے تیار کردہ ایک صفحہ، اسی عنوان لیس ایوینچرز ڈی لا 2 سی وی ایٹ ڈی ایل ہوم ڈیس نیجز (انگریزی) کے ساتھ کتاب میں شائع ہوا۔ : دی ایڈونچرز آف دی سٹرون 2 سی وی 6 اینڈ دی آرکٹک سنو مین، 1987) ایٹ پیجز، پبلسٹی فار سٹرون۔ لیس ایوینچرز ڈی لا 2 سی وی اور ڈی لا گروٹے ہنٹی (1988) آٹھ صفحات، سٹرون کے لیے تشہیر۔ فوری اور فلاپکے پرانے گیگز کی موافقت بذریعہ ہرگے جیکس انٹرڈیٹس (1985) تاؤٹ وا بین (1985) ہرگے ہوٹے کی موت کے بعد بنائے گئے نئے گیگز تناؤ (1985) راجر فیراری جو، زیٹ اور جوکو لا ویلی ڈیس کوبراس کے خیالات کے ساتھ جوہان ڈی مور (1956) باب ڈی مور کے صفحات جن میں ہرگے ان بینفیٹ نی ریسٹ جمیس امپونی، 1 صفحہ، (Å سویور)، ہارس سیری اسپیشل ہرگے، اپریل 1983 ڈی لا پلانچے آکس پلانچز، 1 صفحہ، ٹنٹن میگزین نمبر 43، 1986 (بریلی ہرگے سے ملتا ہے) متحرک بیلویژن اسٹوڈیوز کی اینیمیٹڈ فلم۔ ٹنٹن اینڈ دی لیک آف شارکس (1972) بذریعہ ریمنڈ لیبلانک۔ بیل ویژن کی اینیمیٹڈ فلم، گریگ کی کہانی۔ فوری اور فلاپکے (1985)۔ جوہان ڈی مور کی مختصر حرکت پذیری کا سلسلہ۔ ذرائع ٹنٹن ہرگے ہرگے بیلجیئم کی کمپنیاں جو 1950 میں قائم ہوئیں 1987 میں منقطع ہوئیں 1950 میں قائم ہونے والی ماس میڈیا کمپنیاں 1987 میں منقطع ہوئیں۔