The Orchid Gardener
دی آرکڈ گارڈنر (انگریزی: The Orchid Gardner) ایک 1978 کی ڈینش تجرباتی فلم ہے جس کی تحریر، تیاری، شوٹ، ترمیم اور ہدایت کاری لارز وان ٹرائر نے کی ہے۔ یہ فلم مناظر کے ایک سلسلے پر مشتمل ہے، جس کی تاریخی ترتیب مبہم ہے، جس میں مرکزی کردار وکٹر مارسے (لارز وان ٹرائر) کے تجربات کو آسانی سے بیان کیا گیا ہے، جس کا اصل نام فیلیمن وان مارسےبرگ ہے۔ وکٹر کو وائس اوور بیانیہ (جیسپر ہوفمیر) کے ذریعے یہودی نسل کے ایک نوجوان فنکار کے طور پر متعارف کرایا گیا ہے جس نے اپنے ورثے کو ترک کر دیا ہے۔ اسے اس احساس پر پہنچنے کے طور پر بیان کیا گیا ہے کہ وہ اکیلا ہے، ایک دوسرے کی مدد کرنے کے لیے انسانیت کی آمادگی پر شک کر رہا ہے۔ مزید تفصیلات فراہم کی گئی ہیں، بشمول یہ حقیقت کہ اسے اپنی زندگی کے ایک موقع پر ومپ کہا جاتا تھا، جس کی وجہ سے کمزوری اور نااہلی کا خوف پیدا ہوا۔ وکٹر کا خیال ہے کہ اسے اپنے دماغ کو مصروف رکھنا چاہیے اور اس لیے ایلزا کے لیے اپنی محبت پیدا کرنے کا فیصلہ کرتا ہے، جو ایک نوجوان نرس ہے جس سے اس کا سامنا ایک سینیٹریم میں قیام کے دوران ہوتا ہے۔ سینیٹریم میں رہائش کے دوران، وکٹر ایلزا اور اس کی خاتون دوست، جو ایک نرس بھی ہے، کے درمیان گہری دوستی کا مشاہدہ کرتا ہے۔ یہ تجویز کیا جاتا ہے کہ وہ محبت کرنے والے ہیں۔ یہ مبہم ہے کہ کون سی نرس خاص طور پر ایلزا ہے، جسے ایک بار بار آنے والی آواز سے مزید واضح کیا جاتا ہے جس میں کہا گیا ہے کہ 'میں ایلزا نہیں ہوں'۔ وکٹر کو نرسوں پر انحصار کے احساس کا مظاہرہ کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ ایک منظر میں وہ ایک نرس کا انتظار کرتا ہے کہ وہ اسے خشک کرے اور شاور کے بعد اسے تولیہ میں باندھ دے، اور اگلے منظر میں وہ وہیل چیئر کا استعمال کرتا ہے۔ اسے سینیٹریم کے باغات میں ایک نرس، ممکنہ طور پر ایلزا چلاتی ہے، جس کی طرف وہ اس کا ہاتھ پکڑ کر نرمی کا اظہار کرتا ہے۔ وکٹر اور اس کے ساتھ موجود نرس ایک بڑے کینوس پر پینٹنگ کرنے والے ایک باغبان اور ایک عورت کے پاس سے گزرتے ہیں، جن دونوں کا وکٹر مسکراتے ہوئے استقبال کرتا ہے۔ ایک درخت پر پہنچ کر، نرس مٹھی بھر پھول جمع کرتی ہے، جسے وہ آہستہ سے وکٹر کے بالوں پر چھڑکنا شروع کر دیتی ہے۔ اسے ایک اور نرس، ایلزا کی دوست کی کال سے روکا جاتا ہے۔ وکٹر کو اپنی کرسی پر بیٹھے ہوئے چھوڑ کر، نرسیں دور چلتی ہیں، ایلزا کی دوست اس کی جیب سے کنڈوم نکالتی ہے، جس سے دونوں کی ہنسی نکلتی ہے۔ وکٹر ایک غیر متزلزل تاثر کے ساتھ دیکھتا ہے۔ آسمان ابر آلود ہو جاتا ہے ؛ کیمرہ زمین کے ساتھ ساتھ ٹریک کرتا ہے، پینٹر کے کینوس اور ایزل کو گھاس کے ساتھ بکھرے ہوئے دکھاتا ہے، پینٹر کو کہیں نظر نہیں آتا ہے۔ الیزا واپس وکٹر کی طرف دوڑتی ہے، جو ابھی بھی بیٹھا ہوا ہے، اور اسے ساتھ لے کر چلتی ہے، اس عمل میں اس کے سر سے پھولوں کو سختی سے دھول مارتی ہے۔ وکٹر کو گھریلو ماحول میں دکھایا گیا ہے، غالبا سینیٹریم میں اس کی مدت کے بعد۔ وہ ایک خاتون کی طرف دیکھتا ہے، جو سابق نرسوں میں سے ایک ہے جو اب مردانہ لباس میں ملبوس ہے۔ راوی بیان کرتا ہے کہ وکٹر نے خواتین کا مطالعہ کیا تھا اور اس نتیجے پر پہنچا تھا کہ خواتین ہمیشہ کمزور چیزوں سے نفرت کرتی ہیں، جس کی وجہ سے وہ خود کو مضبوط کرنے کا خواب دیکھتا ہے۔ اس بیان کے ساتھ ایک منظر بھی ہے جس میں ایک چھوٹے بچے کو ایک بڑی عمر کی، نامعلوم عورت مارتی ہے اور ایک کمرے میں بند کر دیتی ہے۔ بند دروازے کے دوسری طرف واقع عورت، بچے کے پریشان کن رونے کے پس منظر میں مشت زنی کرتی ہے۔ وکٹر کی حرکات کی طرف لوٹتے ہوئے، وکٹر ایک ٹیبل ٹاپ آئینے کے سامنے بیٹھے ہوئے نازی فوجی وردی پہنتا ہے۔ لباس کے مردانہ لہروں کے برعکس وہ اپنی آنکھوں پر مسکرا اور اپنے چہرے پر پاؤڈر لگاتا ہے۔ اگلے منظر میں وہ سابق نرس کے بالوں کو برش کرنے اور اس کے چہرے پر کریم لگانے کا شدت سے مطالعہ کرتا ہے۔ جب وہ للی مارلن کا راگ بجاتی ہے، وکٹر سر اور کندھوں کے خاکے کے ساتھ اپنے ہاتھ دوڑاتا ہے، کبھی بھی اس کی جلد کو براہ راست نہیں چھوتا ہے۔ اس کے بعد، وکٹر کو اپنے پتلون کو ایڈجسٹ کرتے ہوئے، ایک غیر منقولہ شہری ماحول میں باہر دکھایا گیا ہے۔ پس منظر میں ایک گڑیا کا پرام الٹ گیا، اور راوی سے اشارہ ملتا ہے کہ وکٹر نے ایک نوجوان لڑکی پر حملہ کیا ہے۔ ایلزا، ایلزا کی دوست اور وکٹر سنیما کی اسکریننگ میں شرکت کرتے ہیں۔ جب کہ ایلزا اور اس کا دوست شانہ بہ شانہ بیٹھے ہیں، ایک خالی کرسی وکٹر کو جوڑے سے الگ کرتی ہے۔ فلم میں ایک ناقابل فہم مکالمے کے درمیان ایک مرد اور عورت کے جوڑے کو دکھایا گیا ہے ؛ جب کہ مرد کی شخصیت تیزی سے متحرک اور جذباتی ہو جاتی ہے، عورت کی شخصیت مرد کی شخصیت کے بے ترتیب اشاروں سے ٹھنڈی اور غیر متاثر رہتی ہے۔ ایلزا اور اس کی دوست خوشگوار نظروں کا تبادلہ کرتے ہیں، جبکہ وکٹر، جو پینٹ شدہ کیل کھیلتا ہے، اسکرین پر شدت سے دیکھتا ہے جبکہ اس نے ایک فرل فلائر کو مضبوطی سے پکڑا ہوا ہے جس میں ایک آدمی کی پینٹنگ ہے۔ ایک بار جب فلم ختم ہو جاتی ہے تو وکٹر آڈیٹوریم میں اکیلا رہ جاتا ہے۔ وکٹر کو خواتین کا لباس پہنے ہوئے، ایک بار پھر میک اپ کرتے ہوئے، اپنے ٹیبل ٹاپ آئینے میں گھورتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اپنے چہرے کی شکل پر ہاتھ دوڑاتے ہوئے، وہ قریبی پرندوں کے پنجرے کے قریب جانے سے پہلے ایک لمحے کے لیے اپنے عکس کو دیکھتا ہے۔ وہ اندر کے پرندے، ایک کبوتر کو نکالتا ہے، اور اس کی گردن بجاتا ہے یہاں تک کہ سر ہٹا دیا جاتا ہے۔ وہ آئینے کی طرف لوٹتا ہے، سر کے کھلے زخم میں اپنی انگلی ڈالتا ہے، خون کو اپنے گالوں کے لیے روج کے طور پر استعمال کرتا ہے۔ رفتار کی اچانک تبدیلی میں، اگلے منظر میں دکھایا گیا ہے کہ وکٹر ایک بند گلی سے گھبراہٹ سے نیچے دوڑ رہا ہے، جب وہ ڈیڈ اینڈ تک پہنچتا ہے تو گر جاتا ہے۔ اس کے بعد اسے سمندر کے کنارے دکھایا جاتا ہے، جو ایک گھاٹ کے کنارے پر بیٹھا ہوتا ہے۔ راوی بیان کرتا ہے کہ کس طرح وکٹر اپنے ہاتھ کو پیار کرتے ہوئے تصور کرتا ہے۔ وکٹر مختصر طور پر اپنے تخیل میں گم ہو جاتا ہے، اس بات پر یقین کرتا ہے کہ ایک ہاتھ اپنے ہاتھ کو چھو رہا ہے، صرف اس بات کا احساس ہوتا ہے کہ وہ دن میں خواب دیکھ رہا ہے اور حقیقت میں اکیلا ہے۔ گھر میں واپس آکر وکٹر خود کو چھت سے لٹکا لیتا ہے، جس سے یہ تاثر ملتا ہے کہ اس نے خود کو لٹکا لیا ہے۔ اس کی خاتون ساتھی، سابق نرسوں میں سے ایک، گھر میں داخل ہوتی ہے اور آخر کار اس کمرے میں پہنچ جاتی ہے جس میں وکٹر لٹکا ہوا ہے۔ وہ حیران نہیں ہوتی اور روانگی سے پہلے وکٹر کے پیچھے کھڑکی کی طرف ٹہلتی ہے۔ اس کے جواب سے ناراض ہو کر وکٹر خود کو آزاد کر لیتا ہے اور اس ہارنس کو اتار دیتا ہے جو اس کی مدد کر رہا تھا۔ وہ کمرے سے بھاگتا ہے۔ مندرجہ ذیل مناظر میں دکھایا گیا ہے کہ وکٹر زیادہ اضطراب اور تشدد کا شکار ہو رہا ہے۔ پریشانی کی وجہ سے اس کی نیند میں خلل پڑتا ہے۔ وہ ایک خالی کینوس کے علاوہ طویل، غیر فعال مدت تک بیٹھا رہتا ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ اپنے آٹلیئر کے باہر پرندوں کے گانے سے اتنا پریشان ہوتا ہے کہ وہ ان کے پروں سے ان کو دیوار پر ہتھوڑا مار کر آگ لگا دیتا ہے۔ آخر میں، اسے اپنی خاتون ساتھی کے پاس بندوق تھامے دکھایا گیا ہے۔ وہ پرسکون رہتی ہے، جب وہ وکٹر کی طرف اپنی پیٹھ موڑتی ہے اور دیوار کے پار اپنا ہاتھ بڑھاتی ہے۔ وہ اس کا سامنا کرنے کے لیے پیچھے مڑتی ہے اور وکٹر سے کہتی ہے کہ وہ اسے اسی طرح پسند کرتی ہے جس طرح وہ ہے، کہ اسے اسے موقع دینا چاہیے، اور اسے گولی مارنا اس کے لیے بے وقوفی ہوگی۔ وہ اس سے پوچھتی ہے کہ اس نے کبھی پیار کرنے کی خواہش کیوں نہیں کی۔ وکٹر کا ہاتھ کانپتا ہے اور وہ بندوق کو ایک طرف پھینک دیتا ہے۔ کیمرہ ایک وسیع شاٹ کو کاٹتا ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ خاتون ساتھی نے پتلون اور ٹائی کے علاوہ کوئی لباس نہیں پہنا ہوا ہے۔ وہ وکٹر کو ایک کوڑے کے ساتھ پیش کرتی ہے، جسے وہ ایک چپچپا مادہ کے ساتھ کوٹ کرنا شروع کرتی ہے جس کے بعد ایک سفید، دانے دار پاؤڈر ہوتا ہے۔ غور سے دیکھتے ہوئے وکٹر کپڑے اتارنا شروع کر دیتا ہے۔ اپنے سر اور جسم کو پکڑتے ہوئے، وکٹر زیادہ تر خالی گلی سے نیچے چلتا ہے۔ وہ ایک تکلیف دہ چال کے ساتھ چلتا ہے، جو تیزی سے کمزور ہوتی جاتی ہے۔ ایک بوڑھی عورت فاصلے پر گر جاتی ہے اور ہجوم جمع ہونا شروع ہو جاتا ہے، حالانکہ وہ اصل میں اس کی مدد نہیں کرتے بلکہ اس کے جسم کو گھورتے ہیں۔ وکٹر غیر تسلیم شدہ رہتا ہے کیونکہ وہ تقریبا مکمل طور پر منہدم ہو جاتا ہے۔ مناظر ایک عریاں وکٹر کی شبیہہ پر دھندلا جاتے ہیں، جو بڑے کینوس کے سامنے گر گیا، ہاتھ سے تیار کردہ پرنٹ کینوس کی لمبائی تک چل رہے ہیں۔ فلم کے آخری مناظر میں وکٹر کو ایک آرکڈ نرسری میں گاڑی چلاتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ جیسے ہی وہ گاڑی چلاتا ہے، انگریزی زبان کا ایک تجارتی اشتہار جس میں تمباکو نوشی کی حوصلہ شکنی کی جاتی ہے، اس کے ریڈیو سے چلتا ہے۔ ایک رسمی جیکٹ اور باؤٹی کو ہٹانے کے بعد، یہ ظاہر کرتے ہوئے کہ اس نے باغبان کے لباس پہنے ہوئے ہیں، وہ ہریس کے پچھلے حصے میں واقع تابوت کے اندر سے ایک ٹوپی نکالتا ہے اور پھر نرسری میں کام کرنے جاتا ہے۔ راوی کہتا ہے کہ وکٹر واقعی ایلزا کو پسند کرتا تھا، جس پر ایک خاتون کی آواز جواب دیتی ہے 'نہیں، ایلزا نہیں'۔ فلم کا اختتام ایک پجاری کے لکڑی کی صلیب کو زمین پر چلانے کے ساتھ ہوتا ہے۔ حوالہ جات شیپلرن پی۔، لارز وان ٹرائر اے جیہو فلمی، اورفیئس، 2004 کوٹسوراکس اے۔، پولیٹکس ایز فارم ان لارز وان ٹرائر: اے پوسٹ بریچین ریڈنگ، بلومسبری پبلشنگ، 2013 بیرونی روابط 1978 کی ڈینش مختصر فلمیں لارز وان ٹرائر کی ہدایت کاری میں 1978 کی مختصر فلمیں 1970 کی دہائی کی ڈینش زبان کی فلمیں