Cipriano Efisio Oppo
سیپریانو ایفیسیو اوپو (2 جولائی 1891-10 جنوری 1962) ایک اطالوی مصور، اسٹیج ڈیزائنر، طنزیہ مصور اور نقاد تھے۔ وہ روم میں پیدا ہوا، جس شہر میں وہ بھی رہتا تھا، کام کرتا تھا اور مر گیا، حالانکہ اس کے والد اور والدہ کے دونوں خاندان اصل میں سارڈینیا سے آئے تھے۔ وہ مسولینی کے سالوں کے چیلنجوں کے دوران اطالوی آرٹ کے منظر نامے کے حوالے سے ایک بااثر اور ادراکی مبصر اور سرپرست تھے۔ زندگی کا ثبوت اور بچپن سیپریانو ایفیسیو اوپو کے والد اینڈریا یوجینیو اوپو تھے، جو پوسٹ آفس کے لیے کام کرتے تھے۔ ان کی والدہ، جو اوٹاویا سوٹو کے نام سے پیدا ہوئیں، جب وہ چھوٹے تھے تو خاندانی گھر چلاتی تھیں، لیکن وہ 1894 میں بہت چھوٹے تھے، جب ان کا انتقال ہوا۔ اگرچہ وہ ہمیشہ "سیپریانو ایفیسیو اوپو" کے نام سے جانا جاتا تھا، اور اس کے بعد کی زیادہ تر تاریخ نگاری میں اس کے استعمال کا احترام کیا جاتا ہے، اس لیے نام "ایفیسیو" اس کے برتھ سرٹیفکیٹ پر ظاہر نہیں ہوتا ہے، اس لیے غالبا، صرف اس کی طرف سے (یا اس کے ذریعے) بعد کی کسی تاریخ میں اپنایا گیا تھا۔ اگرچہ باپ اور بیٹے کے درمیان تعلقات بعض اوقات حالات کے لحاظ سے ان پر رکھے گئے ایک والدین کے سیٹ اپ کے تحت محاذ آرائی کا باعث بن سکتے ہیں، اینڈریا یوجینیو اوپو اپنے بیٹے کے لیے وقف تھیں۔ جب وہ دس سال کا تھا تو سیپریانو کے والد نے اسے اسپولیٹو کے ایک بورڈنگ اسکول میں بھیج دیا، اس امید پر کہ اس سے بچے کو اس کی متوسط طبقے کی خواہشات کے مطابق تعلیم کی یقین دہانی ہوگی۔ لڑکے نے ان ادارہ جاتی سختی کو مسترد کر دیا جو اسکول نے اس پر مسلط کرنے کی کوشش کی تھی، تاہم، اور یہ انتظام چار سال بعد ختم کر دیا گیا۔ 1904 میں روم میں کل وقتی طور پر واپس آنے کے بعد، اوپو نے 1946 میں شہر کی "رائل ہائر اکیڈمی آف فائن آرٹس" ("ریجیا اکیڈیمیا دی بیلے آرٹی ڈینومیٹا دی سان لوکا"، جیسا کہ اٹلی کے جمہوریہ بننے سے پہلے جانا جاتا تھا) میں داخلہ لیا۔ ان کی تعلیم پینٹ کرنا سیکھنے پر مرکوز تھی، ایک قدرتی قابلیت کا استحصال کرنا جو پہلے ہی کچھ سالوں سے ظاہر تھی۔ کالج کے ہم عصر جو مقررہ وقت پر دوست بن گئے ان میں فرانسیسکو ٹرومباڈوری، امیریگو بارٹولی اور انتونیو مارینی شامل تھے۔ انہوں نے جیوسیپی سنگیورگی کی باوقار تجارتی آرٹ گیلری میں کام کے ساتھ اپنی تعلیم میں مدد کی جس نے پلازو بورگیس کے وسیع اندرونی حصے کا ایک بڑا حصہ بھر دیا۔ یہاں انہوں نے "استاد اوریسٹے موروزی کی رہنمائی میں کلاسیکی کاموں کے ایک اپرنٹس ڈیکوریٹر اور کاپیسٹ کے فرائض انجام دیے" (جس نے محل میں ہیڈ باغبان اور چیف کیوریٹر کے کرداروں کو یکجا کیا تھا)۔ 1907 میں انہوں نے ولا میڈیسی میں اکیڈمی کے "سکولا لبیرا ڈیل نوڈو" ("فری اسکول آف دی نیوڈ") میں شرکت کرنا شروع کی، جس کے نتیجے میں وہ امبرٹو بوکیونی اور ماریو سیرونی سے زیادہ قریب سے واقف ہو گئے۔ اوپو کی پہلی معروف پینٹنگز اسی دور کی ہیں، خاص طور پر ان کی "ٹرپل سیلف پورٹریٹ"، جس کی تاریخ 1910 ہے۔ کارٹونسٹ اور آرٹسٹ انہوں نے 1911 اور 1914 کے درمیان ہفتہ وار شائع ہونے والے روم میں مقیم ایک سیاسی اخبار "آئیڈیا نازیونیل" کے لیے ایک کارٹونسٹ کے طور پر 1910/1911 میں مزید عوامی کیریئر کا آغاز کیا، جو آسٹریا مخالف اطالوی نیشنلسٹ ایسوسی ایشن کا حامی تھا۔ 1910 سے، انہوں نے خود کو بنیادی طور پر مصوری کے لیے وقف کر دیا، اور "لیس فوویس" اور خاص طور پر ہنری میٹیس کے انداز کی طرف مائل ہو گئے۔ 1912 کے پہلے حصے کے دوران انہوں نے "انٹرنیشنل آرٹسٹک ایسوسی ایشن" کے زیر اہتمام ایک پورٹریٹ نمائش میں ایک پینٹنگ (تفصیلات نامعلوم) دکھاتے ہوئے نمائشوں میں حصہ لینا شروع کیا۔ 1913 کے دوران انہوں نے روم میں "انٹرنیشنل آرٹسٹک سرکل" کی ایک نمائش میں حصہ لیا جس میں پانچ پینٹنگز تھیں جنہیں ایک ماخذ میں "فیوچرسٹ"، "کیوبسٹ" اور "سارٹوریئن" کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ اس سال کے آخر میں نیپلز میں "کمیشن نازیونیل اٹویتا جیووانیلی" کے زیر اہتمام "نیشنل ایگزیبیشن آف فائن آرٹس" میں ان کا کام نمائش کے لیے پیش کیا گیا۔ اس نمائش میں ان کا "کاسٹیلو ڈیل مسٹیرو" شامل تھا، جو ایک تاریک اور سایہ دار کام تھا جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ علامتی اور نو تاثر پرست تقسیم پسندی سے طاقتور طور پر متاثر ہوا تھا۔ 1914 میں انہوں نے رومن علیحدگی کی طرف سے دی گئی نمائش میں حصہ لیا۔ ایک اور انتہائی معزز آرٹ نقاد ایمیلیو سیچی، جو اس کے علاوہ ایک قریبی دوست بھی تھے، اس وقت کی اوپو کی تصاویر کو "ایک تیز، کاٹنے والے، تقریبا جلتے ہوئے" کردار کے استعمال کے طور پر بیان کرتے ہیں، جو فنکارانہ ہم عصروں کی اطالوی جدیدیت کی بہت کم عکاسی کرتا ہے، بلکہ "ایک خاص میٹیسیائی اثر و رسوخ" سے متاثر ہے۔ نقاد البرٹو کینٹو، 1914 میں لکھتے ہوئے، اوپو کی پینٹنگز میں "تشدد، جارحیت اور توازن تلاش کرنے سے پہلے تمام زیادتی کی صلاحیت" سے متاثر ہوئے۔ دریں اثنا، وہ وقت کے تناظر میں اپنے کیریئر کی ترقی کے لیے اہم نیٹ ورکنگ میں بھی مصروف رہے۔ 1929 میں پیچھے مڑ کر دیکھتے ہوئے، ماریو کورسی نے اوپو کو یاد کیا کہ وہ "کافی شرمندہ تھا، اور شرمندگی کی وجہ سے اس کے بالکل برعکس تھا۔ وہ ہمیشہ ویا کونڈوٹی [شہر کے قلب میں] کے ساتھ "کیفے گریکو" میں پائے جاتے تھے، اسٹیبلشمنٹ کے سب سے دور سرے پر سب سے بڑے کمرے کے آخر میں، جسے "دی اومنیبس" کے نام سے جانا جاتا ہے، جہاں داڑھی کے بغیر شاعر عام طور پر چند نوجوان اور ناتجربہ کار صحافیوں، اور چند فنکاروں کے ساتھ بات چیت کر سکتے تھے-ان میں سے سبھی اپنی پہلی جوانی میں نہیں تھے۔ " جریدے "آئیڈیا نازیونیل"، جس میں اوپو نے تعاون کیا، کو 1914 میں ہفتہ وار اشاعت سے روزانہ میں تبدیل کر دیا گیا، بنیادی طور پر اس جنگ میں اطالوی حکومت کے لیے فوجی مداخلت کی مہم چلانے کے لیے جو الپس کے شمال میں پھوٹ پڑی تھی۔ ہچکچاہٹ کی ایک وجہ حکومت کے اندر اور ملک بھر میں کسی اتفاق رائے کا فقدان تھا کہ آیا اٹلی کو اپنے اتحادی شراکت داروں (جس میں آسٹریا بھی شامل تھا) کے ساتھ حصہ لینا چاہیے یا فرانس کے ساتھ سابق نوآبادیاتی طاقت کی مخالفت میں، جس نے بڑے پیمانے پر اطالوی اتحاد کو ممکن بنایا تھا۔ آخر میں، جزوی طور پر (اس وقت کے خفیہ) برطانوی حکومت کے وعدوں کے جواب میں، اٹلی نے مئی 1915 میں آسٹریا کے خلاف جنگ کا اعلان کیا۔ اوپو اس پیش رفت کا حامی تھا اور بہت جلد فوجی خدمت کے لیے رضاکارانہ طور پر حاضر ہوا۔ وہ گوریزیا کے آس پاس کے پہاڑوں میں شمال مشرقی محاذ پر لڑائی میں شامل تھا۔ تاہم، قریبی رابطے کی لڑائی میں مصروف ہونے کے دوران انہیں ہیپسبرگ بیونٹ سے اپنے ماتھے، جبڑے اور دائیں بازو پر شدید چوٹیں آئیں۔ انہیں صحت یاب ہونے اور صحت یاب ہونے کے لیے روم واپس بھیج دیا گیا، لیکن اس موقع پر وہ کبھی فرنٹ لائن پر واپس نہیں آئے۔ اس کے بجائے، وہ دارالحکومت میں رہے، اور "آئیڈیا نازیونیل" کو اپنی تصویر فراہم کرنے لگے۔ ثقافتی منتظم انہوں نے اطالوی ثقافتی اور فنکارانہ زندگی کو منظم کرنے کے لیے اپنے آپ کو انتھک وقف کر دیا۔ روم کے لا ٹریبیونا کے لیے لکھنے والے ایک انتہائی معزز آرٹ نقاد ہونے کے ساتھ ساتھ، ان کے عزم نے انہیں عوامی اداروں میں آرٹ کا سفیر بننے پر مجبور کیا۔ وہ پارلیمنٹ کے نائب بن گئے اور 1932 میں فاشسٹ انقلاب کی نمائش کے آرٹسٹک ڈائریکٹر بن گئے۔ اس کے بعد انہیں ڈائریٹوریو نازیونیل دی سنداکتی ڈیلی آرتی پلاسٹک (نیشنل ڈائریکٹوریٹ آف یونینز آف پلاسٹک آرٹس) کا سکریٹری اور کونسیگلیو سپیریئر ڈیلی بیلے آرتی (سپیریئر کونسل آف فائن آرٹس) کا سکریٹری مقرر کیا گیا۔ تاہم، اس شعبے میں، ان کا سب سے کامیاب کام کواڈرینیل دی روما کا قیام تھا، جو ان کے ایک خیال سے پیدا ہوا تھا اور 1931 سے 1943 تک اس کے پہلے چار شوز میں اس کے سیکرٹری جنرل کی حیثیت سے ان کی رہنمائی میں تھا۔ 1930 اور 1940 کی دہائیوں کے دوران، ان کا خیال تھا کہ انہیں اٹلی میں نمائش سے پرہیز کرنا چاہیے، خاص طور پر فنکارانہ میدان میں اپنی سیاسی-انتظامی سرگرمی کی وجہ سے، ایسا نہیں تھا کہ اس نے بیرون ملک کئی شوز میں ان کی شرکت روک دی، جیسے کہ 1935 میں پیرس کے جیو ڈی پاؤم میں 19 ویں اور 20 ویں صدی کے اطالوی آرٹ (19 ویں اور 20 ویں صدی کے اطالوی آرٹ) اور 1939 کے نیویارک ورلڈ میلے میں۔ جنگ کے بعد کواڈرینیل میں بطور فنکار واپسی کے لیے آزاد سمجھا گیا، اس کے 5 ویں (1948) اور 6 ویں (1951) شوز میں۔ 1949 سے 1950 تک، وہ اہم کالزیون ویرزوچی سے وابستہ تھے، اور ساتھ ہی ایک دلکش تصویر، لا فیورسٹا پینٹ کرتے تھے۔ ورزوچی کا مجموعہ اب فورلی کے پیناکوٹیکا سیوکا میں رکھا گیا ہے۔ ان کے کاموں میں شامل ہیں: پورٹریٹ آف اے لیڈی (روما، گیلیریا نازیونیل ڈی آرٹ موڈرنا) یوجینیا ان گرے (ٹورین، گیلیریا ڈی آرٹے ماڈرنا) دی فلورسٹ (فورلی، پیناکوٹیکا سیویکا) حوالہ جات بیرونی روابط آرٹسٹ آف دی رومن اسکول 1891 کی پیدائش 1962 کی موت 20 ویں صدی کے اطالوی مصور اطالوی مرد مصور روم کے اطالوی آرٹ نقاد 20 ویں صدی کے اطالوی مرد فنکار