Béla Iványi-Grünwald
بیلا ایوانئی-گرون والڈ (6 مئی 1867-24 ستمبر 1940) ایک ہنگری کے مصور، ناگیبانیہ فنکاروں کی کالونی کے ایک سرکردہ رکن اور کیسکیمیٹ فنکاروں کی کالونی کے بانی تھے۔ سوم میں پیدا ہونے والے، ایوانئی-گرون والڈ نے اپنی فنکارانہ تعلیم کا آغاز بڈاپسٹ میں اکیڈمی آف فائن آرٹس (1882-86) میں برتالان زیکلی اور کیرولی لوٹز کے تحت کیا اور انہیں 1886-87 میں میونخ میں اور 1887 سے 1890 تک پیرس میں اکیڈمی جولین میں جاری رکھا۔ 1891 سے انہوں نے دوبارہ میونخ میں کام کیا۔ 1894 میں انہوں نے فیرنک آئزن ہاٹ کے ساتھ مصر کا سفر کیا، جہاں انہوں نے مشرقی تھیم کے کئی کام پینٹ کیے۔ 1889 سے شروع کرتے ہوئے انہوں نے بڈاپسٹ کے پیلس آف آرٹ میں باقاعدگی سے نمائشیں کیں۔ ان کی ابتدائی تصاویر کی خصوصیت اے ہدر کارڈجا ("دی واریئرز سورڈ"، 1890) ہے، جو دیہی صنف کا ایک ابتدائی علامتی علاج ہے جو جولس باسٹین-لیپیج کے اثر کو ظاہر کرتا ہے۔ میونخ واپس آنے کے بعد، ایوانئی-گرون والڈ نے ایک بڑے پیمانے کی صنف کی پینٹنگ پینٹ کی جس کا عنوان نہیلسٹاک سورسوٹ ہوزناک ("نہیلسٹس ڈرائنگ لاٹس"، 1893) تھا، یہ کام چیروسکورو کے ڈرامائی استعمال کے ساتھ ساتھ اس کے گہرے محسوس کردہ موضوع کے لیے بھی قابل ذکر ہے۔ بڈاپسٹ میں 1896 کی ملینیم نمائش کے لیے ایک ریاستی کمیشن کے جواب میں انہوں نے ایک بہت بڑی تعلیمی تاریخ کی پینٹنگ تیار کی، بیلا کیرالی وسزاتریس اے تاتارجرس یوٹان ("ٹارٹاروں کے ہاتھوں ہونے والے حملے کے بعد کنگ بیلا چہارم کی واپسی")۔ 1896 میں، سائمن ہولوسی اور اس کے حلقے (جسے وہ میونخ میں ہولوسی کے اینٹی اکیڈمک پینٹنگ اسکول میں جانتے تھے) کے ساتھ، ایوانئی-گرون والڈ ناگیبانیا (1918 سے بایا ماری، رومانیہ) پہنچے تاکہ پلین ایئر لینڈ اسکیپ پینٹنگ پر توجہ مرکوز کی جا سکے۔ وہاں، وہ ناگیبانیا فنکاروں کی کالونی کا ایک اہم رکن بن گیا۔ دو سال بعد اس نے ایک یونانی کیتھولک پادری کی بیٹی ایرین بلکز سے شادی کی اور شہر میں آباد ہو گیا۔ 1901 میں ہولوسی کی روانگی کے بعد وہ وہاں کی مفت پینٹنگ اکیڈمی کے پروفیسرز میں سے ایک بن گئے۔ 1909 میں بڈاپسٹ نیشنل سیلون میں انہوں نے ایک نئے انداز (علیحدگی پسندی) میں اپنی پینٹنگز کے لیے بہت پذیرائی حاصل کی، جس کی وجہ سے انہیں وہ حمایت حاصل ہوئی جو انہوں نے چھوٹے سے قصبے کیکیمیٹ کے میئر سے مانگی، جنہوں نے انہیں فنکاروں کی کالونی قائم کرنے کو کہا۔ اس طرح 1911-18 سے انہوں نے کیککیمیٹ فنکاروں کی کالونی میں قیادت کی اور کام کیا۔ 1920 کے بعد وہ موسم گرما میں جھیل بالٹن کے قریب پینٹنگ کرتے ہوئے پیسٹ میں رہتے تھے۔ اس سال وہ سزنئی مرسی پال سوسائٹی کے بانیوں میں شامل تھے۔ انہیں کئی اہم کمیشن ملے، مثال کے طور پر یونیورسٹی آف ڈیبریسن لائبریری کے لیے ایک یادگار کینوس پینٹ کرنا۔ 1928 سے وہ سینٹینڈر پینٹرز ایسوسی ایشن کے صدر رہے۔ ان سالوں کے دوران انہوں نے بڈاپسٹ میں باقاعدگی سے نمائشیں کیں اور کئی بار فرینکل سیلون میں اپنی پینٹنگز کی نمائش کی۔ 1940 میں بڈاپسٹ میں ان کا انتقال ہوا۔ اسٹائل ایوانئی-گرون والڈ جدیدیت کے مختلف دھاروں سے بخوبی واقف تھے جو ان کے کیریئر کے دوران تیار ہوئے۔ سب سے پہلے وہ فرانسیسی فطرت پسندی سے متاثر تھے (ایوے ماریا، 1891 ؛ جوہاز és پیراسزٹازونی-"شیفرڈ اینڈ پیزنٹ وومن"، 1892)۔ ناگبانیا میں، بلاشبہ اپنے کیریئر کا سب سے کامیاب مرحلہ، اس نے فلین ایئر اور کاسٹیوم سینز پر توجہ مرکوز کی (ہولڈکلٹے-"مونرائز"، 1897 ؛ برسیک کوزٹ-"بیچون کریگس"، 1901 ؛ اٹاٹس-"واٹرنگ"، 1902 ؛ ہرومکیرالیک-"دی تھری میگی"، 1903 ؛ روحاسزاریٹس-"ڈرائینگ کلاٹس"، 1903)۔ اس وقت تک ان کے کام نے ماحول کے بدلتے ہوئے اثرات پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے باسٹین-لیپیج کے اثر سے خود کو دور کر لیا تھا۔ مثال کے طور پر، انہوں نے دن اور رات کے مختلف اوقات میں روشنی سے پیدا ہونے والے مزاج پر زور دیا، جیسا کہ شام میں کیٹل پین (1896) کے ذریعے، اور انتہائی روشن رنگوں کا استعمال کیا، جو مجموعی طور پر ناگیبانیا اسکول کے بالکل عام نہیں تھے، جیسا کہ اے ولگیبن ("وادی میں"، ca. 1901)۔ ان کے مضامین کو ان کے آس پاس کے ماحول سے لیا گیا تھا اور انسانی شخصیت کو زمین کی تزئین کے ایک لازمی حصے کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ ایوانئی-گرون والڈ نے ہولوسی کے ناگیبانیا اسکول میں بھی پڑھایا یہاں تک کہ انہوں نے 1905 میں ایک ایوارڈ حاصل کیا جس نے انہیں روم میں ایک سال گزارنے کے قابل بنایا۔ 1906 میں انہوں نے بڈاپسٹ کے ارنسٹ میوزیم میں اپنے کاموں کی ایک نمائش منعقد کی، اور اس تقریب نے مؤثر طریقے سے ان کے ناگیبانیا دور کے خاتمے کا اعلان کیا، حالانکہ وہ وہاں مزید چند سال رہے۔ پیرس سے واپس آنے والے ہنگری کے نوجوان مصوروں کے اثر و رسوخ اور فووز کے انداز میں کام کرنے سے ایوانئی-گرون والڈ کے کام میں بتدریج تبدیلی آئی۔ 1907 میں بڈاپسٹ میں منعقدہ جدید فرانسیسی امپریشنسٹ اور پوسٹ امپریشنسٹ پینٹنگ کی نمائش سے مزید براہ راست تحریک ملی۔ ان کی پینٹنگز زیادہ آرائشی اور اسٹائلائز ہو گئیں، ان کے خاکے زیادہ بولڈ ہو گئے، اور ان کی کمپوزیشن فلیٹ شکلوں پر مبنی تھیں، جیسا کہ ناگبینائی تاج اے گٹنال ("دریائے گٹن کے ساتھ ناگبینیا کا نظارہ"، 1906-08) میں ہے۔ آرائشی اصولوں نے پہلے ہی بڈاپسٹ، توازز ("بہار") میں ریوائی ولا کے لیے 1909 کے بڑے پینل میں غلبہ حاصل کر لیا تھا، اور خاص طور پر پال گوگین نے اپنے فن پر اثر ڈالا (رومی ولا-"روم میں ولا"، 1905 ؛ سگنیلانوک اے لاپوس پارٹجن-"لاپوس کے بینکوں کی طرف سے خانہ بدوش لڑکیاں"، 1909)۔ ان کے کیککیمیٹ مرحلے کا اہم کام کیککیمیٹی پیاک ٹیلین ("مارکیٹ آف کیککیمیٹ ان ونٹر"، 1912) ہے، جس کے انہوں نے متعدد ورژن پینٹ کیے۔ انداز میں ان مناظر نے گوگین کی برٹنی پینٹنگز کو یاد کیا، جس میں دلیری سے گہرے رنگ کے طیاروں کا خاکہ پیش کیا گیا تھا۔ وہ اس وقت یادگار فریسکو پینٹ کرنے کے قابل بھی تھے (فردیس یوٹان-"آفٹر باتھنگ"، ca. 1914)۔ 1910 کی دہائی کے وسط کے بعد ان کا اختراعی دور ختم ہوا اور انہوں نے بکولک مناظر اور خوبصورت مناظر کے ایک سلسلے کو انجام دیا، جس میں زیادہ تر حصے کو بھرپور طریقے سے پینٹ کیا گیا اور اثر انداز کیا گیا (آکسین آن دی شور آف لیک بالٹن، 1920 ؛ حقیقت پسندانہ ٹیجکیپ گیمیسکٹل-"سویپ پول ویل"، 1924 ؛ بالٹن، 1936)۔ اپنے آخری سالوں میں، اس نے باروک کی نقل و حرکت کے ساتھ تصاویر پینٹ کیں، پھر سادہ اور حقیقت پسندانہ۔ اس دور کی اس کی اب بھی زندگی اور خانہ بدوش کی تصاویر کم اہم تھیں۔ نوٹ بیرونی روابط کام بذریعہ بیلا ایوانئی گرون والڈ 1867 پیدائش 1940 اموات ہنگری یونیورسٹی آف فائن آرٹس کے سابق طلباء 19 ویں صدی کے ہنگری کے مصور 20 ویں صدی کے ہنگری کے مرد مصور 19 ویں صدی کے ہنگری کے مرد فنکار 20 ویں صدی کے ہنگری کے مرد فنکار