Hin und zurück
(آگے پیچھے) ایک آپریٹک 'خاکہ' ہے (اوپی۔ 45 اے) پال ہینڈمتھ کے ایک منظر میں، مارسیلس شیفر کے جرمن لبریٹو کے ساتھ۔ یہ روایتی اوپیرا ٹراپس کی پیروڈی کے طور پر کام کرتا ہے جس میں کلورٹورا اریٹ، ایک حسد ڈوئٹ، اور ٹینر، باریٹون اور باس کے لیے ایک ٹرزیٹ شامل ہے۔ ہندمتھ نے یہ ٹکڑا 17 جولائی 1927 کو تھیٹر بیڈن بیڈن میں بیڈن بیڈن میوزک فیسٹیول میں پیش کیے گئے چھوٹے اوپیرا کے مجموعے کے لیے لکھا۔ یہ کام صرف 12 منٹ تک جاری رہتا ہے۔ اسی شام ڈاریئس ملہود ()، کرٹ ویل (مہاگونی-سونگ اسپیل) اور ارنسٹ ٹوچ () کے دیگر مختصر کام پیش کیے گئے۔ اس پرفارمنس کو اکتوبر 2013 میں نیویارک شہر میں گوتھم چیمبر اوپیرا نے دوبارہ نافذ کیا تھا۔ 9 اگست 1940 کو یہ ٹکڑا ٹینگل ووڈ سمر میوزک اکیڈمی میں پیش کیا جائے گا جس میں ہندمتھ خود پیانو کے حصوں میں سے ایک بجائے گا۔ اس کے بعد انہوں نے 12، 13 اور 14 مئی 1942 کو ہارٹ فورڈ، کنیکٹیکٹ میں ہارٹ اسکول آف میوزک میں کام کی تین اسٹیج پرفارمنس کی ہدایت کاری کی۔ ساز ساز بانسری کلرینیٹ آلٹو سیکسفون باسسون ٹرمپٹ ٹرومبون 1 فور ہینڈڈ پیانو 1 ٹو ہینڈڈ پیانو ہارمونیم (اسٹیج کے پیچھے) رولز کا خلاصہ ایک قسم کے ڈرامائی پیلینڈروم میں، ایک المیہ سامنے آتا ہے جس میں حسد، قتل اور خودکشی شامل ہوتی ہے، جسے پھر ایک خوشگوار اختتام پیدا کرنے کے لیے الٹا گائے گئے لائنوں کے ساتھ دوبارہ چلایا جاتا ہے۔ رابرٹ (ٹینور)، غیر متوقع طور پر گھر واپس آتا ہے، اور اسے پتہ چلتا ہے کہ اس کی بیوی ہیلین (سوپروانو) کو ایک نامعلوم پریمی کا خط موصول ہوا ہے۔ وہ حسد کے غصے میں اڑتا ہے اور اسے گولی مار دیتا ہے۔ پروفیسر (باریٹون) اور ایمبولینس مین (باس) کے ذریعے اس کی لاش کو لے جانے کے بعد، رابرٹ خود کو اپنی کھڑکی سے باہر پھینک دیتا ہے۔ ایک عقلمند آدمی اسٹیج میں داخل ہوتا ہے، اور اس سانحے پر افسوس کا اظہار کرتا ہے۔ اس کے بعد وہ وقت کو پیچھے کی طرف بھاگنے کا سبب بنتا ہے، جس کی وجہ سے موسیقی اور متن بھی پیچھے کی طرف بھاگتے ہیں، اور ہیلین کے مارے جانے سے پہلے ہی اوپیرا کو خوشی سے ختم کر دیتا ہے۔ موسیقی کا انداز اور ڈھانچہ اوپیرا اپنے ڈھانچے کے لیے قابل ذکر ہے، جس میں اوپیرا کی موسیقی اوپیرا کے آدھے راستے سے پیچھے کی طرف چلتی ہے۔ یہ ٹکڑا پورے ٹکڑے میں مجموعی طور پر پیچھے ہٹنے کے خیال کا استعمال کرتا ہے لیکن اسے متن یا موسیقی کے انفرادی فقروں میں استعمال نہیں کرتا ہے۔ مثال کے طور پر اوپیرا میں متن کی پہلی سطر "گٹن مورگن، لائیب ٹینٹے"، "ٹینٹے لائیب، مورگن گٹن" کے طور پر الٹا نہیں ہوتا ہے، لیکن وہی رہتا ہے۔ بلکہ یہ جملے کی ترتیب ہے جو الٹ جاتی ہے تاکہ "گٹن مورگن، لیبی تانٹے" اوپیرا کی پہلی اور آخری دونوں لائنیں ہوں۔ یہ جملوں کے اندرونی نحو کو بھی برقرار رکھتا ہے۔ موسیقی کے جملے کے حوالے سے، ماہر موسیقی الیگزینڈر مونچک نوٹ کرتی ہیں کہ: "موسیقی کا ایک لفظی پیلینڈروم نیم ٹونل کے لیے مضمرات رکھتا ہے۔ چند سال بعد البان برگ نے اپنے اوپیرا لولو (1929-1934) میں فلم کے سلسلے کے لیے ایک عین مطابق پیلینڈروم تیار کیا۔ چونکہ لولو ایک بارہ ٹون کا اوپیرا تھا، جو ٹونل کی درجہ بندی پر منحصر نہیں تھا، اس لیے برگ منطقی موسیقی کی زبان کے ٹوٹنے کے بغیر پچ کلاس کی سطح پر ایک عین مطابق پیلینڈروم کی نقل تیار کرنے میں کامیاب رہا۔ تاہم اس معاملے میں ہندمت کے لیے یہ ممکن نہیں تھا۔ ان کے زیادہ تر کاموں کی طرح، ہن اور زورک میں ہندمتھ کی موسیقی کی زبان ڈائیٹونک ہونے کے بغیر صوتی طور پر مرکوز ہے۔ یہ ٹکڑا اے کے ارد گرد مبنی ہے، وہ کلید جس میں اوورچر شروع ہوتا ہے۔ میوزیکل نمبر بھی ایک پیلینڈروم بناتے ہیں۔ ہندمتھ اوپیرا کو باروک جیسے مختصر نمبروں میں تقسیم کرتا ہے: پریلوڈ، ایریٹ، ڈوئٹ، ٹرزیٹ اور سیجز مونولوگ کے بعد ان کی تکرار۔ اوپیرا کی ٹونل اسکیم یہ ہے: پہلے ٹرزیٹ کے دوران، ہم آہنگی آہستہ آہستہ ای کی کلید سے سیجز مونولوگ کے لیے اے فلیٹ کی دور دراز کلید کی طرف معمولی تہائی منتقل ہوتی ہے۔ تکرار کے دوران، موسیقی دوسرے ٹرزیٹ کے لیے ای پر واپس آتی ہے، لیکن دوسرے پریلوڈ کے لیے اے کی کلید پر واپس آنے کے بجائے، موسیقی اس کے بجائے جی شارپ کی کلید پر جاتی ہے، جو اے کا سرکردہ لہجہ ہے۔ "ٹانک پر واپس ایک تسلی بخش ڈرامائی دائرہ بنانے کے بجائے، قرارداد ایک ڈرامائی سرپل سے زیادہ ہے۔ یہ شاید اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ لوگوں کے اعمال کبھی بھی مکمل طور پر undone.Also نہیں ہو سکتے، G-تیز کلیدی علاقے میں اختتام A-فلیٹ کے مساوی ہے، جو سیج کے یک زبان کی کلید ہے، جو ایک بار پھر اس الٹے اختتام کی وجہ کو جنم دیتا ہے۔ " ریکارڈنگ حوالہ جات بیرونی روابط https://www.youtube.com/watch?v=iOb1r5hlTgg (ٹیلی ویژن پرفارمنس) آپریشنز بذریعہ پال ہینڈمیتھ جرمن زبان کے اوپیرا آپریشنز 1927 اوپیرا زیٹوپر ون ایکٹ اوپیرا