Exhibition of the Fascist Revolution
فاشسٹ انقلاب کی نمائش 1932 سے 1934 تک روم میں پالازو ڈیلی ایسپوزیونی میں منعقد ہونے والی ایک آرٹ نمائش تھی۔ اس کا افتتاح 28 اکتوبر 1932 کو بینیٹو مسولینی نے کیا تھا اور یہ فاشسٹ حکومت کی اب تک کی سب سے طویل مدتی نمائش تھی۔ اس کے دو سالوں میں تقریبا چار ملین لوگوں نے نمائش میں شرکت کی۔ اطالوی فاشزم کے عروج میں حصہ لینے والے انقلابیوں کی یاد دلانے کے لیے، مسولینی کے اپنے الفاظ میں، یہ نمائش "عقیدے کی پیش کش" سمجھی جاتی تھی، جسے پرانے کامریڈ نئے لوگوں کے حوالے کرتے ہیں تاکہ ہمارے شہدا اور ہیروز سے روشن خیال ہو کر وہ بھاری کام جاری رکھ سکیں۔ پس منظر 1930 کی دہائی کے اوائل میں فاشسٹ حکومت کی مقبولیت اٹلی اور بیرون ملک اپنے عروج پر پہنچ رہی تھی۔ فاشسٹ حکمرانی کی پہلی دہائی منانے والی نمائش کا خیال 1928 میں نیشنل انسٹی ٹیوٹ آف فاشسٹ کلچر کے صدر ڈینو الفیری کے ساتھ شروع ہوا۔ الفیری نے 14 جولائی 1931 کو نیشنل فاشسٹ پارٹی ڈائریکٹوریٹ کے اجلاس میں مسولینی کی موجودگی میں نمائش کا پروگرام پیش کیا، جس نے جوش و خروش سے اس کی منظوری دی۔ الفیری نے اس منصوبے میں نوجوان، بنیاد پرست فنکاروں کے ایک گروپ کو شامل کیا، جن میں دوسروں کے علاوہ، مصور ماریو سیرونی اور اچیل فنی اور عقلیت پسند معمار ایڈالبرٹو لبیرا اور جیوسیپی ٹیراگنی شامل تھے۔ فنکاروں کو گرافک آرٹس اور فن تعمیر میں عصری طرزوں کا استعمال کرتے ہوئے فاشسٹ انقلاب کے مہاکاوی کا پلاسٹک کی شکل میں ترجمہ کرنے کے لیے بلایا گیا تھا۔ مسولینی کے الفاظ میں، نمائش کا مقصد "ماضی کے آرائشی انداز کی اداس یادوں سے پاک، کچھ انتہائی جدید اور بہادر تخلیق کرنا" تھا۔ ایڈولف ہٹلر اور نازی پارٹی کے برعکس، جس نے اسٹائلسٹک اور نسلی دونوں بنیادوں پر جدید فن تعمیر اور فن پر کھل کر حملہ کیا، اس کے پریکٹیشنرز کو اگر حقیقت میں کمیونسٹ یا یہودی نہیں تو زوال پذیر قرار دیتے ہوئے، فاشزم اپنے ابتدائی آغاز سے ہی ایوینٹ گارڈ فنکارانہ تحریکوں، جیسے مستقبل سے قریب سے جڑا ہوا تھا۔ اٹلی کے بہت سے بہترین فنکار اور معمار پرجوش فاشسٹ تھے جنہوں نے اپنے کام میں فاشسٹ اقدار کو مجسم بنانے کی ہر ممکن کوشش کی۔ ماریو سیرونی نے بڑی تعداد میں کارٹونوں میں حصہ ڈالا-مجموعی طور پر 1700 سے زیادہ-فاشسٹ اخبارات، ال پاپولو ڈی اٹالیا اور لا رویسٹا الیسٹراٹا ڈیل پوپولا ڈی اٹالیا میں، اور، ماڈرنسٹ آرکیٹیکٹ جیوانی میوزیو کے ساتھ مل کر، 1928 کے میلان تجارتی میلے میں ال پاپولو ڈی اٹالیا کے لیے ایک پویلین ڈیزائن کیا۔ جیسا کہ ڈیان گھیرارڈو نے دکھایا ہے کہ "جدید تحریک کو اٹلی میں کافی ریاستی حمایت حاصل ہوئی جیسا کہ اس نے دوسری جنگ عظیم سے پہلے کی دہائی میں کسی دوسری بڑی طاقت سے حاصل نہیں کی تھی۔" 1930 تک، درحقیقت، بہت کم حکومتوں نے یورپی ایونٹ گارڈ آرٹ کو سرکاری حمایت کی پیشکش کی تھی، شاید سوویت یونین اور ویمار جمہوریہ کے استثناء کے ساتھ۔ جب کہ ہٹلر کی ڈیجینریٹ آرٹ نمائش نے اوانٹ گارڈ آرٹ کو تضحیک کے لیے نمائش میں رکھا، مسولینی نے فاشسٹ نظریے کو فروغ دینے کے لیے جدیدیت پسند آرٹ کو ایک آلے کے طور پر استعمال کیا، جس نے فاشسٹ انقلاب کو آرٹ میں یکساں انقلابی انداز سے جوڑا۔ تقریب فاشسٹ انقلاب کی نمائش 28 اکتوبر 1932 کو روم میں مارچ کی دسویں سالگرہ کے موقع پر شروع ہوئی۔ اس سالگرہ کو ڈیکنیل (قدیم رومن ڈیکنیلیا کو جنم دینے والا) کہا جاتا تھا۔ یہ نمائش ڈیکنیل کے پروپیگنڈے کا مرکز تھی۔ یہ فاشسٹ حکومت کے زیر اہتمام اب تک کی سب سے بڑی سرکاری نمائش تھی۔ لوئیگی فریڈی اور سیپریانو ایفیسیو اوپو کے تعاون سے اس کے ڈائریکٹر اور ڈیزائنر ڈینو الفیری تھے۔ نمائش کے لیے فنکارانہ-تکنیکی مشیر کے طور پر، اوپو کے ساتھ مستقبل کے رہنما اور مسولینی کے دیرینہ دوست فلپو ٹوماسو مارینیٹی اور فنکاروں کے ایک چھوٹے سے گروپ نے شمولیت اختیار کی، جن میں معمار اینریکو ڈیل ڈیبیو اور مصور جیوانی گورینی شامل تھے۔ آرگنائزنگ باڈی میں ایک خصوصی پروپیگنڈا آفس شامل تھا، جو براہ راست وزارت داخلہ کے انڈر سکریٹری لیانڈرو ارپینتی کے ساتھ کام کرتا تھا۔ اس نمائش نے اکتوبر 1922 میں فاشسٹ کے اقتدار میں آنے کا جشن منایا اور نومبر 1914 میں مسولینی کے اپنے اخبار ال پاپولو ڈی اٹالیا کی بنیاد سے لے کر روم پر مارچ تک اطالوی تاریخ کے فاشسٹ نقطہ نظر کو پیش کیا۔ اسے کبھی بھی حقائق کی معروضی نمائندگی یا مکمل طور پر تاریخی دستاویزات کی نمائش پر مبنی ہونے کے طور پر نہیں تصور کیا گیا تھا، بلکہ سامعین کو جذباتی طور پر متاثر کرنے اور شامل کرنے کے لیے فاشسٹ پروپیگنڈے کے کام کے طور پر تصور کیا گیا تھا۔ ایک فاشسٹ جریدے کے الفاظ میں، اس نمائش کے پیچھے خیال "ایک ایسے عقیدے کا اظہار کرنا تھا، جس کی نمائندگی اس طرح کے جوش و خروش کے ساتھ کی جانی چاہیے جو مذہبی جذبات کو جنم دے سکتا ہے"۔ اس وجہ سے نہ صرف مورخین کو نمائش میں مدد کے لیے بلایا گیا، بلکہ اس دور کے مختلف فنکارانہ دھاروں کے نمائندوں کو بھی بلایا گیا۔ فاشزم کے عروج کا باعث بننے والے واقعات کو بیان کرنے میں مدد کے لیے دستاویزات اور یادگاری اشیا کو دکھایا گیا۔ نمائش کے منتظمین نے اطالوی شہریوں سے علامات، تصاویر، تمغے، اخبارات، فاشزم کی تاریخی ابتداء سے منسلک خطوط جیسی اشیاء طلب کیں، اس مہم کے اختتام تک جمع کی گئی کل 18,040 اشیاء۔ نمائشیں تیئیس کمروں کے سلسلے میں رکھی گئی تھیں، جن میں مخصوص کمروں کو تاریخ کے ادوار کے لیے وقف کیا گیا تھا۔ نمائش کے ہر کمرے کو ایک تاریخ دان اور ایک فنکار پر مشتمل ٹیم نے ڈیزائن کیا تھا، جن میں سے زیادہ تر نوجوان اوینٹ گارڈ ڈیزائنرز تھے، جیسے ماریو سیرونی، اینریکو پرامپولینی، جیرارڈو ڈوٹوری، ایڈالبرٹو لیبرا اور جیوسیپی ٹیراگنی۔ کمرے دیواروں کے فوٹو مونٹیجز (یا "فوٹو موزیک")، مجسموں، کولاجز، ساؤنڈ کلپس، اور حوالوں سے بھرے ہوئے تھے جو زائرین کو پہلی جنگ عظیم کے خوابوں اور فاشسٹ تحریک کی کامیابیوں سے گھیرے ہوئے تھے۔ فوٹو مونٹیجز کا وسیع استعمال سوویت تعمیری فنکار ایل لیسیٹزکی کی "دی ٹاسک آف دی پریس از دی ایجوکیشن آف دی ماسز" سے متاثر تھا جو 1928 میں کولون انٹرنیشنل پریس نمائش میں سوویت پویلین میں ہوا تھا۔ پالازو ڈیلی ایسپوزیونی کو ایڈالبرٹو لبیرا اور ماریو ڈی رینزی نے ایک عارضی اگواڑا دیا تھا جس میں چار پچیس میٹر لمبے ٹن پلیٹ کے فاسس اور دو چھ میٹر ایکس کا غلبہ تھا، جو داخلے کے دونوں طرف ایک تھا۔ ایکس نے فاشسٹ تاریخ کے دس سالہ دور کی نمائندگی کی۔ ایک "ایکس" نے ماضی کی طرف دیکھا، جس کا آغاز 1922 میں ہوا، دوسرے "ایکس" نے مستقبل کی طرف اشارہ کیا (1932 سے 1942 تک)۔ اگواڑا جدید مواد کے استعمال اور ڈیزائن کی مکمل سادگی کے ذریعے حیران کن جدیدیت کا احساس دلاتا ہے۔ نمائش کو اس طرح سے ڈیزائن کیا گیا تھا کہ یہ زائرین کو ترتیب وار ایک جگہ سے دوسری جگہ لے جاتی تھی۔ زائرین کو انیس تاریخی اور موضوعاتی ہالوں سے گزارا گیا جس میں پہلی جنگ عظیم کے آغاز سے لے کر فاشزم کی فتح تک کا احاطہ کیا گیا۔ انیس کمروں کو پانچ اکائیوں میں تقسیم کیا گیا تھا جو فاشزم سے پہلے اور ابتدائی کی عمومی تاریخ سے مطابقت رکھتے ہیں۔ کمروں کے اے سی نے 1914 سے 1918 تک کے سالوں کا احاطہ کیا۔ کمروں ڈی اور ای نے 1918 سے 1919 کے مارچ تک جنگ کے بعد کے ابتدائی دور کا احاطہ کیا۔ رومز ایف اور جی نے سال 1919 پیش کیا، جس کا آغاز 23 مارچ کو فاشی اطالوی دی کمبیٹیمینٹو کی بنیاد سے ہوا۔ ان ابتدائی کمروں کے اہم موضوعات مداخلت، اطالوی متحرک ہونا، فاشزم کا ظہور، اور اطالوی سپاہی کی قربانی کو مثالی بنانا تھے۔ ایچ سے این تک کے کمرے 1920 سے 1921 تک اسکواڈ کے سالوں کے لیے وقف تھے۔ سوشلسٹوں اور بلیک شرٹس کے درمیان جھڑپوں کو قوم کی روح پر لڑائیوں کے طور پر ڈرامائی شکل دی گئی جو جنگ کے فورا بعد کے سالوں کے زوال سے فاشزم کی فتح اور نئے دور کے آغاز کی طرف لے جاتی ہیں۔ روم او (1922) نے روم پر مارچ سے پہلے فاشسٹ جدوجہد کا آخری سال پیش کیا۔ رومز پی ایس روم پر مارچ کا احاطہ کرتا تھا اور فاشزم کے یادگاری چیمبر کے طور پر بھی کھڑا تھا۔ نمائش کا اختتام سالا ڈیل ڈیوس ('روم آف دی ڈیوس') میں ہوا جس میں مسولینی کی زندگی کو اس کے شائستہ آغاز سے لے کر عالمی قیادت تک بیان کیا گیا۔ فاشزم کی تاریخ کے ذریعے طویل چکر مکمل کرنے کے بعد، وزیٹر آخر کار سیکراریو دی مارٹری ڈیلا ریوولوزیون فاشسٹا ('فاشسٹ انقلاب کے شہیدوں کا مزار') پہنچا، جو پوری نمائش کا سب سے زیادہ تھیٹر اور کیتھارٹک مقام ہے۔ تیرہ میٹر قطر اور سات میٹر اونچائی پر مشتمل اس بڑی سلنڈریکل جگہ کو عقلی معمار ایڈالبرٹو لبیرا اور تھیٹر ڈیزائنر انتونیو ویلنٹ (مشہور کیرو دی ٹیسپی کے تخلیق کار) نے ڈیزائن کیا تھا۔ مقدس عبادت ان ہزاروں سپاہیوں اور فاشسٹ پارٹی کے ان اراکین کی یاد میں منائی جاتی تھی جنہوں نے اس مقصد کے لیے اپنی جانیں قربان کیں اور جلد ہی حب الوطنی کی زیارتوں کا مرکز بن گئے۔ حکومت نے زائرین کی حوصلہ افزائی کے لیے سفری چھوٹ اور دیگر مراعات کی پیشکش کی۔ 24 اکتوبر سے 5 نومبر 1932 تک اسکول بند کر دیے گئے تھے، تاکہ پورے خاندان نمائش کو اس کے افتتاحی دنوں میں دیکھ سکیں اور پرائمری اسکولوں کو اس کے دورے کے لیے بے شمار ترغیبات پیش کی گئیں۔ پانچ لاکھ سے زیادہ پوسٹر کئی زبانوں میں سیاحتی پمفلٹ کے ساتھ چھاپے گئے۔ اگرچہ نمائش کا مقصد ابتدائی طور پر عارضی ہونا تھا، جو صرف چھ ماہ تک جاری رہی، لیکن یہ اتنی مقبول ثابت ہوئی کہ اختتامی تاریخ 21 اپریل 1933 کو پہلے اکتوبر تک اور پھر اگلے اکتوبر تک ملتوی کرنا پڑا۔ اس نمائش کو تقریبا دو سالوں کے دوران اطالوی اور غیر ملکی زائرین نے دیکھا۔ اٹلی سے باہر اس نمائش کو اس کی جمالیاتی قدر کے لیے بڑے پیمانے پر سراہا گیا۔ اسے دیکھنے آنے والے بہت سے غیر ملکیوں میں لی کوربوزیئر، آندرے گیڈ، آگسٹ پیریٹ، مورس ڈینس اور پال ویلری شامل تھے۔ اس نمائش نے وسیع تر عوام کو بہت سے نوجوان آرسٹسٹ اور آرکیٹیکٹس سے واقف کرایا۔ ان میں سے کچھ، بشمول مجسمہ ساز مارینو مارینی اور مصور اینریکو پاؤلوچی، جنگ کے بعد اطالوی اور یورپی فن کی سرکردہ شخصیات بن گئیں۔ دوسرے، جیسے ایسوڈو پراٹیلی یا لیو لونگنیسی، سنیماٹوگرافی اور فوٹو گرافی کی دستاویزی فلموں میں فعال کیریئر پر چلے گئے۔ اس نمائش کی بہت سے آرٹ مورخین، جیسے جیولیو کارلو ارگن اور برونو زیوی نے تعریف کی ہے، جنہوں نے دونوں نے لیبرا اور ٹیرگنی کی شراکت کی تعریف کی ہے۔ اس کے بعد کے واقعات اس کی بڑی کامیابی کو دیکھتے ہوئے 1937 اور 1942 میں فاشسٹ انقلاب کی نمائش کو دہرایا گیا، حالانکہ ان دونوں تکراروں کو یکساں عوامی کامیابی نہیں ملی۔ 1937 کی نمائش بہت بڑی اور زیادہ اہم "موسٹرا آگسٹیا ڈیلا رومانیٹا" کے ساتھ مل کر ہوئی، جو اگستس کی پیدائش کے دو ہزار سال کا جشن مناتی ہے۔ نمائش کا یہ دوسرا ورژن نیشنل گیلری آف ماڈرن آرٹ میں منعقد ہوا۔ اطالوی عقلیت پسند معمار سیزر بازانی نے گیلری کے لیے ایک نیا اگواڑا ڈیزائن کیا۔ نمائش کو دوسری اٹلی-ایتھوپیا کی جنگ، فاشسٹ سلطنت کے اعلان اور ہسپانوی خانہ جنگی میں قوم پرست دھڑے کے لیے لڑنے والے اطالوی رضاکاروں کے اعمال کا احاطہ کرنے کے لیے اپ ڈیٹ کیا گیا تھا۔ دوسرے ایڈیشن نے پہلے ورژن کے مقابلے میں بہت کم زائرین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ یہ ایک سال کے بعد بند ہوا اور 23 مارچ 1939 کو فاشی اطالوی دی کمبیٹیمینٹو کے قیام کی بیسویں سالگرہ کے موقع پر قدرے تبدیل شدہ شکل میں دوبارہ کھولا گیا۔ 1942 کی نمائش میں، نئے کمرے شامل کیے گئے، جن میں سے ایک فاشزم کے نظریے کے لیے وقف تھا، دوسرا افریقی مہمات کے دوران برآمد ہونے والے نمونوں کے لیے، اور دوسرا یہودیوں اور کمیونسٹوں کے خلاف، جنہیں جنگ شروع کرنے کا الزام دیا گیا تھا۔ افتتاحی تقریب کی صدارت ایک جرمن وفد نے کی۔ جلد ہی "فتح" پر ایک کمرے کا وعدہ کیا گیا۔ یہ نمائش اس وقت بھی کھلی تھی جب جرمنوں نے جولائی 1943 میں روم پر قبضہ کیا تھا۔ اس کے بعد زیادہ تر دستاویزی مواد کو گارڈا جھیل پر سالو میں نئی اطالوی سماجی جمہوریہ کی نشست پر منتقل کر دیا گیا۔ آج اس مواد کا زیادہ تر حصہ روم میں ریاست کے مرکزی آرکائیوز میں محفوظ ہے۔ حوالہ جات کتابچہ روکو، ونیسا (2009)۔ "ایکٹنگ آن دی وزیٹرس مائنڈ": آرکیٹیکچرل فوٹوگرافی ایٹ دی ایگزیبیشن آف دی فاشسٹ ریوولوشن ان روم، 1932۔ "ان پبلک فوٹوگرافک سپیسز: ایگزبیشنز آف پروپیگنڈا فرام پریس ٹو دی فیملی آف مین، ایڈیشن۔ جارج ربالٹا، 245-55۔ بیرونی روابط اطالوی فاشزم فاشسٹ پروپیگنڈا اٹلی کی جدید تاریخ 1930 کی دہائی روم میں 1932 میں اٹلی میں آرٹ نمائشیں اطالوی فاشسٹ فن تعمیر