Marianne Csaky
ماریان سیسکی (پیدائش 1959، بڈاپسٹ، ہنگری) ایک ہنگری کی مصنف اور مجسمہ ساز ہیں۔ فنون کے ساتھ ساتھ نسلیات اور فلسفہ میں تربیت یافتہ، اس نے 1989 میں بڈاپسٹ میں اپنے کام کی نمائش شروع کی۔ اپنے کیریئر کے آغاز سے ہی سیسکی اپنے غیر مرکزی دھارے کے اظہار کی شکلوں، اپنی غیر روایتی اور اشتعال انگیز تصاویر کے لیے جانی جاتی ہیں۔ وہ باقاعدگی سے نظمیں، مضامین اور ترجمے شائع کرتی ہیں۔ ہنگری کی رہنے والی ماریان سیسکی اس وقت بڈاپسٹ اور برسلز میں رہتی ہیں اور کام کرتی ہیں، اور انہوں نے ایک رہائشی فنکار کی حیثیت سے سیئول، کوریا، ریاستہائے متحدہ، فرانس اور جرمنی میں زیادہ وقت گزارا ہے۔ ورکس ماریان سیسکی مختلف ذرائع ابلاغ کے ساتھ کام کرتی ہے: تصویر، پینٹنگ، مجسمہ سازی، کڑھائی، ویڈیو اور انسٹالیشن۔ اپنے نابالغوں کے کاموں میں انہوں نے خصوصی طور پر اپنے مجسموں اور تھری ڈی اشیاء کے لیے چمڑے کا استعمال کیا۔ اس کے ابتدائی کاموں میں-فضول لکڑی اور پلاسٹر کے ٹکڑوں سے بنے مجسمے-زبان، خواہش، ساپیکشیت اور روح اور دماغ کی اندروجینی نوعیت اس کی دلچسپی کا مرکز تھی (افروڈائٹ یورینیا، 1995، فیسٹ، 1990)۔ اپنے کیریئر کے اس دور میں وہ قدیم یونانی فلسفیوں کے کاموں سے متاثر تھیں، سب سے پہلے افلاطون کی سمپوزیم۔ ان کاموں میں اس نے محبت کے منظر کو استعمال کرنا شروع کیا، جنسی تعلقات کی عکاسی ایک بصری استعارہ یا انسانی ساپیکشیت اور خواہش کی زبان (افروڈائٹ یورینیا، ہینڈز اینڈ سولز، 1995، سلینٹنگ اسپیس، 1997) کے طور پر کی گئی۔ سیسکی نے پیچیدہ مقامی تعمیرات بھی تخلیق کی ہیں جنہوں نے ہمارے خیالات، عقائد، فیصلوں اور سب سے پہلے ہماری شناخت کی غیر مستحکم نوعیت (سلینٹنگ اسپیس) کی بدلتی ہوئی، بدلتی ہوئی اور غیر مستحکم نوعیت کا نمونہ بنایا ہے۔ مثال کے طور پر، 1997 میں، اس نے گیلری 56 میں ایک نیا جھکا ہوا فرش بنایا، اس طرح دانشورانہ تعمیر نو کے لیے جسمانی استحکام کا استعمال کیا۔ جنسی تعلقات کے مناظر کی نقاشی کے ساتھ کاٹنے والے بورڈ گیلری کی چھت سے لٹکے ہوئے تھے، ہوا کی ہلکی ہلکی حرکتوں کے ساتھ جھولتے اور آہستہ سے مڑتے تھے۔ 2000 سے، اس کی دلچسپی ذاتی اور چھوٹی کمیونٹی کی تاریخ کی طرف مڑ گئی۔ کاموں کا یہ سلسلہ (مائی سکنز 2005، ٹائم لیپ 2007-8) ان کے خاندانی ماضی کی تخصیص ہے، جو یادداشت کی نوعیت اور یادداشت کے بعد کے کام کے ساتھ ایک تجربہ ہے۔ مائی سکنز میں، چمڑے کے پردے اور چمڑے کی دیوار کے قالینوں کا ایک سلسلہ جس میں ایمبوسنگ اور پنسل ڈرائنگ تھی، اس نے بچپن کی یادوں کا حوالہ دیتے ہوئے دوبارہ سوائن چمڑے کا استعمال کیا۔ ہنگری میں 56 کے انقلاب کے بعد سیسکی کے دادا خود کو برقرار رکھنے والے فارم میں رہنے پر مجبور ہو گئے جہاں انہوں نے جانوروں کی کھالیں بھی تیار کیں۔ چمڑے پر پنسل ڈرائنگ فنکار کے بچپن کی پرانی خاندانی تصاویر پر مبنی ہیں۔ ٹائم لیپ سیریز (لائٹ باکسز، 2007-8، سلائی ہوئی تصاویر، 2008) وقت اور ساپیکشیت کی مختلف تہوں کی پیچیدہ تعمیر کی نمائندگی کرتی ہے۔ یہ فنکار کی ریکارڈز کو ہٹانے، ذاتی یادوں کو محفوظ رکھنے والے دستاویزات کی تشکیل نو، ماضی کو دوبارہ لکھنے اور ایسا کرنے سے حال کو تبدیل کرنے کی کوششوں کی دستاویز ہے۔ لائٹ باکسز کے معاملے میں فنکار نے اپنے رنگین شاٹس لیے، اور رنگین منفی سے اس نے اپنی شکل کو پرانے سیاہ اور سفید منفی میں داخل کیا جس میں اسے بچپن میں دکھایا گیا تھا۔ نتیجے کے طور پر، وہ ان منفی میں سے ہر ایک میں دو بار ظاہر ہوتی ہے، دو مختلف عمروں میں، پھر اور اب۔ اس نے تار کا فریم بنا کر اور 45 ڈگری کے زاویے پر ہر منفی کے پیچھے آئینہ رکھ کر ان فلم نیگیٹوز کے لیے ایک انسٹالیشن بنائی۔ یہ آئینہ فریم کے اوپر دیوار پر لگے لائٹ بلب سے روشنی کی عکاسی کرتا ہے، اور پیچھے سے مناظر کو روشن کرتا ہے، جس سے منفی تصاویر نظر آتی ہیں۔ ٹائم لیپ سیریز کے کاموں کا دوسرا گروپ (سلائی ہوئی تصاویر-ویڈیو اسٹلز، 2008) ایسی تصاویر ہیں جو جنسی خواہش کی تنہا حالت میں ایک تنہا خاتون شخصیت (فنکار) کی عکاسی کرتی ہیں، جو اس خواہش کے مقصد کے بغیر محبت کے کاموں کی پوزیشنوں میں واقع ہے۔ تصاویر میں ظاہر ہوتا ہے۔ یہ ایک بار پھر ماضی میں مداخلت ہے-یا اس کے بجائے، حال میں ماضی کی مداخلت ہے۔ مستحکم تصاویر فنکار کی طرف سے لی گئی ویڈیو ریکارڈنگ سے لی گئی ہیں، جبکہ تصاویر پر سلائی ہوئی ریشم کی مورتیاں پرانی خاندانی تصاویر کی اسی سیریز سے ہیں جو لائٹ باکسز میں دکھائی دیتی ہیں۔ جب کہ لائٹ باکس فنکار کے حال کو ان تصاویر میں رکھ کر ماضی کو دوبارہ لکھتے ہیں، اس سلسلے میں اس کے برعکس ہوتا ہے: خاندانی تاریخ کے اعداد و شمار اس کے حال میں ظاہر ہوتے ہیں۔ ٹائم لیپ-اسٹچڈ فوٹوز سیریز میں میڈونا (2008) اور کوئین (2008) بھی فیملی کلیکشن کے پرانے منفی پہلوؤں پر مبنی ہیں جن میں پہلے سے طے شدہ لباس پہنے ہوئے مناظر دکھائے گئے ہیں۔ خاندانی تصاویر کا "گویا" نقطہ نظر بھی سیسکی کی دلچسپی کا مرکز ہے، جس طرح سے لوگوں کے اعمال اور خود لوگوں کو ترتیب دیا جاتا ہے، پوز کرنے کے لیے بنایا جاتا ہے اور جس طرح سے وہ فطرت کی تصاویر کا استعمال کرتے ہیں۔ وہ دعوی کرتی ہے کہ خاندانی تصاویر، اس لحاظ سے، عکاسی ہیں، ایسی چیزوں کی خواہشات کا واضح اظہار ہے جو وہاں نہیں ہیں یا جس طرح سے ہونا چاہیے وہ نہیں ہیں۔ خاندانی تصاویر میں ظاہر ہونے والی خواہشات اور احساسات کی تصویر کتنی ہی مصنوعی کیوں نہ ہو، یہ حقیقت میں حقیقی ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط ماریان سیسکی ہوم پیج می۔ مو |art-کورٹارس میوزیٹی گیلریا ماریان سیسکی کی نمائش میموارٹ گیلری، بڈاپسٹ میں 20 ویں صدی کے ہنگری کے زندہ مجسمہ ساز 21 ویں صدی کے ہنگری کے مجسمہ ساز مابعد جدید فنکار ہنگری کی خواتین فنکار 20 ویں صدی کی ہنگری کی خواتین فنکار 21 ویں صدی کی ہنگری کی خواتین فنکار 1959 کی پیدائش ہنگری کے کڑھائی کرنے والے