Giovanni Testori
جیوانی ٹیسٹوری (12 مئی 1923-میلان، 16 مارچ 1993) ایک اطالوی مصنف، صحافی، شاعر، آرٹ اور ادبی نقاد، ڈرامہ نگار، اسکرین پلے رائٹر، تھیٹر ڈائریکٹر اور پینٹر تھے۔ بچپن اور جوانی "حقیقت سے محبت کرنا کافی ہے، ہمیشہ، ہر ممکن طریقے سے، یہاں تک کہ اس تیز رفتار اور اندازا انداز میں بھی جو میرا رہا ہے۔ لیکن اس سے محبت کرو۔ اس کے علاوہ کوئی اصول نہیں ہیں۔ " جیوانی ٹیسٹوری میلان کے مضافات میں واقع نوواٹے میلانز قصبے میں پیدا ہوئے، جو چھ بہن بھائیوں میں تیسرے نمبر پر تھے۔ اس کے دونوں والدین اصل میں اوپری برائنزا علاقے سے تھے۔ ان کے والد، ایڈورڈو، کا تعلق سورمانو سے تھا ؛ ان کی والدہ، لینا پیراچی، لاسنیگو سے تھیں۔ یہ وہ جگہیں تھیں جو ٹیسٹوری کے شعور کے قریب رہیں اور ان کی تخلیقی منظر کشی کا ایک حصہ رہیں۔ ان کی یادیں اکثر ان کے بچپن اور ان کے خاندان کے دور میں واپس آتی ہیں، جس سے ان کا گہرا تعلق رہا۔ ایڈورڈو ٹیسٹوری سورمانو سے فیرووی نورڈ (سیفٹ، F.lli ٹیسٹوری فلٹری ای فیلٹری، اب ٹیسٹوری سپا) کے پٹریوں کے ساتھ ایک ٹیکسٹائل فیکٹری قائم کرنے کے لیے منتقل ہو گئے تھے۔ اس کے علاوہ اس نے اپنا گھر بنایا۔ وہ گھر جہاں جیوانی پلا بڑھا، اور جہاں اس نے اپنے وجود کا بڑا حصہ گزارا، آج اسوسیازیون جیوانی ٹیسٹوری کی نشست ہے۔ ٹیسٹوری نے اپنے ابتدائی اسکول کے سالوں کے دوران اپنے آپ کو متضاد طور پر لاگو کیا، لیکن 1939 میں انہوں نے "لیسو کلاسیکو" [کلاسیکی ہائی اسکول] میں داخلہ لیا، اور 1942 میں "میٹوریٹا" (ہائی اسکول سرٹیفکیٹ) حاصل کیا۔ "لائسو" میں رہتے ہوئے، انہوں نے فن اور تھیٹر کے لیے اپنے جذبے کو پروان چڑھایا۔ بالغ ہونے سے پہلے، انہوں نے آرٹ نقاد کے طور پر "ویا کنسولر" میں مضامین کا ایک سلسلہ شائع کیا تھا۔ سب سے پہلے 1941 میں جیوانی سیگنٹینی پر ایک مختصر مضمون لکھا گیا۔ "ویا کنسولیر" کے علاوہ، ٹیسٹوری نے دیگر رسالوں میں بھی حصہ ڈالا، جیسے کہ بولوگنا کے "آرکیٹراو" اور "پٹگلیا دی پنٹا"، جن میں خاص طور پر عصری فنکاروں (سیپیون سے لے کر منزو اور کارلو کارا تک) کے لیے وقف مضامین تھے۔ ستمبر 1942 میں انہوں نے پولیٹیکنیکو دی میلانو میں فن تعمیر کی فیکلٹی میں داخلہ لیا۔ 1940 کی دہائی 1943 میں، پولیٹیکنیکو میں اپنی تعلیم کے دوسرے سال کے دوران، ٹیسٹوری کو اپنے خاندان کے ساتھ کئی مہینوں تک والاسینا کے سورمانو کے بڑے گھر میں منتقل ہونے پر مجبور ہونا پڑا۔ اس سے ایک ایسا ماحول پیدا ہوا جس میں وہ دوسرا جوش پیدا کر سکتے تھے جسے انہیں کئی سالوں تک برقرار رکھنا تھا، وہ پینٹنگ کے لیے، جس پر انہوں نے خود سکھائے ہوئے فنکار کے طور پر عمل کیا۔ ان سالوں میں، عصری فن کے موضوعات پر مضامین اور مونوگراف کے ساتھ (مانزو۔ ایربے، 1942 ؛ ہنری میٹیس۔ 25 اگست، 1943)، نشاۃ ثانیہ کے فنکاروں کے لیے وقف ٹیسٹوری کی پہلی تحریریں شائع ہوئیں، ڈیبیٹی ای کریڈٹ دی ڈوسو ڈوسی ("آرکیٹریو"، بولوگنا، II، 4-5، فروری-مارچ، صفحہ 3) سے لے کر ڈسکارسو سلی منی دی لیونارڈو ("پٹگلیا"، I، 7 مئی 1942) اور انٹروڈوزیون اے گرون والڈ ("آرکیٹریو"، II، 7 مئی 1942) تک۔ 1942 میں، ٹیسٹوری نے ایک ڈرامہ نگار کے طور پر بھی اپنی پہلی پیشی کی، جس میں دو سنگل ایکٹ ٹکڑے، لا مورٹے اور ان کواڈرو تھے۔ یہ نصوص "ویا کنسولر" میں الگ سے شائع ہوئے تھے اور اگلے سال ایڈیزیون دی پٹگلیا کے ایک کتابچے میں ایک ساتھ جاری کیے گئے تھے۔ 1943 میں، اس کے علاوہ، "پوزیزیون" (نوارا) نے اپنی پہلی مختصر کہانی، مورٹے دی اینڈریا شائع کی، جبکہ ان کی پہلی نظم 1945 میں ایلیو وٹورینی کی "ال پولیٹیکنیکو" میں شائع ہوئی۔ ایک نئی حقیقت پسندی کی طرف دوسری جنگ عظیم کے سالوں کے دوران، تصویری سرگرمی نے عملی اور نظریاتی دونوں لحاظ سے ٹیسٹوری کے لیے ایک اہم وزن حاصل کر لیا۔ انہوں نے ایسے مضامین شائع کیے جنہوں نے حقیقت پسندی اور تجریدی کے درمیان بحث میں کھلے عام ایک مضبوط موقف اختیار کیا جو پکاسو کے مضبوط اثر و رسوخ کے تحت اطالوی فنکارانہ منظر نامے کو متحرک کر رہا تھا۔ ٹیسٹوری کی اپنی پینٹنگز بھی اس اثر کی عکاسی کرتی ہیں۔ ریئلٹا ڈیلا پٹورا (پینٹنگ میں حقیقت) کے بارے میں ان کے خیالات کی وضاحت دسمبر 1945 میں شائع ہونے والے ایک مضمون میں، میلان کے جریدے "آرگین نیومیرو" (بعد میں "نیومیرو پٹورا") کے پہلے شمارے میں کی گئی تھی، جو "کورینٹ" کے ساتھیوں اور دوستوں کے ساتھ تیار کیا گیا تھا۔ ان میں ارنسٹو ٹریکانی اور ریناٹو گٹوسو شامل تھے۔ اگلے سال، اسی رسالے میں، جسے ٹیسٹوری نے ترمیم کیا تھا، اولٹری گورنیکا شائع ہوا۔ مینی فیسٹو ڈیل ریئلسمو دی پٹوری ای سکلٹوری، جس پر دستخط کیے گئے ہیں، اس کے ساتھ ساتھ خود ٹیسٹوری کے ذریعہ، جوسیپی اجمون، رینالڈو برگولی، ایگیڈیو بونفینٹے، گیانی ڈووا، اینیو مورلوٹی، جیوانی پاگانین، سیزر پیوریلی، وٹوریو ٹاورنیری اور ایمیلیو ویڈووا کے ذریعہ۔ اس لمحے آرٹ میں حقیقت کے بارے میں ٹیسٹوری کا خیال اس کے برعکس تھا جسے اس کے مصور دوست ریناٹو گٹوسو نے برقرار رکھا تھا۔ اس کا مقصد مصوری کے ذریعے حقیقت تک پہنچنا نہیں تھا، بلکہ حقیقت سے شروع کرنے کے قابل ہونا تھا۔ یعنی ایک ایسا ایمان رکھنا جو اس روانگی کی اجازت دیتا ہے۔ " اور پینٹنگ کے لیے اتنا نہیں، ٹیسٹوری نے مزید کہا، "جینے کے لیے"۔ پہلے زندگی اور اس کے بعد فن کے لیے ایک مکمل نقطہ نظر صرف حقیقت میں مکمل وسرجن سے شروع کرنے سے ہی ممکن ہے۔ 1947 میں، ٹیسٹوری نے یونیورسٹی کیٹولکا دی میلانو (جس میں وہ مارچ 1945 میں منتقل ہوئے تھے) میں خطوط میں ڈگری حاصل کی۔ اپنے مقالے، لا فارما نیلا پٹورا ماڈرنا میں، انہوں نے 20 ویں صدی کے اوائل میں یورپی مصوری میں شکل کے ارتقاء پر غور کرتے ہوئے اعلان کیا کہ اطالوی حقیقت پسندی کے بارے میں مشترکہ رویہ کی تلاش جاری ہے۔ آخری باب، فسیکا ڈیلو اسپیرو، ایک قسم کا منشور ہے جس میں وہ مقدس مقامات پر فن کی تجدید کی ضرورت کا اعلان کرتا ہے، جو اس صورت میں حاصل کیا جا سکتا ہے جب گاہکوں اور فنکاروں کو پکاسو سے لے کر لیگر تک، ایونٹ گارڈ کی زبان سے مطابقت ہو۔ پینٹر کی حیثیت سے ان کا پہلا دور 1948 میں میلان میں سان کارلو ال کورسو کے چرچ میں پریسبیٹری کے گنبد کی حمایت کرنے والے کالموں پر بنائے گئے چار مبشرین کے فریسکوز کے ساتھ اختتام پذیر ہوا، جو اب کھو چکے ہیں، اور اذیت زدہ مصلوب (1949)، جو اب کاسا ٹیسٹوری میں نمائش کے لیے رکھی گئی ہے۔ اس کے بعد سے، ٹیسٹوری نے عارضی طور پر پینٹنگ کو ترک کر دیا، اپنے زیادہ تر کاموں کو تباہ کر دیا اور خود کو تقریبا خصوصی طور پر لکھنے کے لیے وقف کر دیا۔ تھیٹر سے وابستگی ان کی تصویری تحقیق کے ساتھ ساتھ، 1940 کی دہائی کے آخر میں تھیٹر کے لیے ٹیسٹوری کا جوش و خروش بڑھتا گیا، جس کی ایک وجہ پاؤلو گراسی کے ساتھ ان کی دوستی اور نئے بنائے گئے پکولو ٹیٹرو میں ان کی حاضری تھی۔ 1947 سے 1948 تک، انہوں نے جریدے "ڈیموکریزیا" کے لیے تھیٹر کے جائزوں کا ایک ہفتہ وار کالم ترتیب دیا۔ ٹیسٹوری کے پہلے ڈرامے، لا کیٹیرینا دی ڈیو کا متن کبھی دوبارہ دریافت نہیں ہوا۔ اس کا انعقاد 1948 میں باسیلیکا دی میلانو کے تھیٹر میں، سان پاؤلو کنورسو کے ڈیکونسیکریٹڈ چرچ میں، فرانکا ویلری کے ساتھ کیا گیا تھا۔ 1949 اور 1950 میں انہوں نے ایک اور ڈرامہ، ٹینٹازیون نیل کانونٹو لکھا، جو ان کی زندگی میں کبھی پیش نہیں کیا گیا۔ مارچ 1950 میں، ٹیٹرو ورڈی دی پاڈووا میں، کمپگنیا ڈیل ٹیٹرو ڈیل یونیورسٹی، جس کی ہدایت کاری جیان فرانکو ڈی بوسیو نے کی تھی، نے ٹیسٹوری کے ایک اور کام، لی لومبارڈے کا انعقاد کیا۔ 1950 کی دہائی 1951 میں، نمائش کارواگیو ای آئی کارواگجیشی پالازو ریئل، میلان میں نصب کی گئی تھی۔ اس موقع پر، ٹیسٹوری کی ملاقات عظیم آرٹ مورخ رابرٹو لونگی سے ہوئی، جسے انہوں نے طویل عرصے سے ان کی تنقیدی وابستگی اور ان کے نصوص کے معیار کے لیے سراہا تھا۔ اس ملاقات کے نتیجے میں ایک دیرپا دوستی ہوئی اور نومولود میگزین "پیراگون" کے ساتھ تعاون ہوا، جسے خود لانگھی نے ترمیم کیا تھا۔ میگزین کے لیے ٹیسٹوری کا پہلا مضمون، 1952 میں، فرانسیسکو ڈیل قاہرہ پر تھا، جو ایک مصور تھا جسے اب 17 ویں صدی کے علامتی فن میں ایک اہم شخصیت کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے۔ 1953 میں، ٹیسٹوری نے برگامو سے تعلق رکھنے والے 17 ویں صدی کے مصور کارلو سیریسا پر ایک مضمون "پیراگون" میں شائع کیا، جب کہ وہ پورے دہائی میں اپنے دوست اینیو مورلوٹی کی سرگرمی کی حمایت کرتے رہے، جنہوں نے گیلریا ڈیل ملین (1953)، وینس بینیلز (1952، 1956) اور کواڈرینیل آف روم (1959) میں نمائش کی۔ 1954 میں، ایناودی کی سیریز آئی گیٹونی نے ان کا پہلا ناول، ال ڈیو دی روزریو شائع کیا۔ یہ صوبہ لومبارڈ اور مضافات کے سائیکلنگ کلبوں کے درمیان ترتیب دیا گیا تھا، جس پر مصنف بار بار آواز دینے کے لیے واپس آیا، اپنے اندرونی ڈراموں کو انسانیت کی گہرائیوں تک بے نقاب کرتے ہوئے، اسی طریقہ کا استعمال کرتے ہوئے جو اس نے آرٹ کی تنقید اور مشق میں استعمال کیا تھا، اور اپنے تھیٹر کی ایجاد میں۔ پہلے سے ہی اس عوامی آغاز میں، تجرباتی نوعیت اور ٹیسٹوری کی زبان کا تصویری میٹرکس، جو جدلیاتی عکاسی سے بھرپور تھا، واضح تھا۔ 1955 میں، ٹیسٹوری نے اہم موسٹرا ڈیل منیریسمو پیمونٹیز ای لومبارڈو ڈیل سیسینٹو کو کیوریٹ کیا، جو پلازو میڈما، ٹیورن اور ایوریا میں نصب تھا، سینٹرو کلچوریل اولیوٹی دی ایوریا اور ٹیورن کے میوزی سیوچی کے ڈائریکٹر وٹوریو ویالی کے تعاون سے۔ کیٹلاگ میں اس عرصے کے دوران لومبارڈی اور پیڈمونٹ میں کام کرنے والے مصوروں کی خصوصیات پر توجہ مرکوز کی گئی تھی جس میں کارلو اور فیڈریکو بورومیو کارڈینل تھے۔ یہ وہ فنکار تھے جن کے لیے ٹیسٹوری خود 1576 سے 1630 تک میلان کے ڈچی کے علاقے کو خطرے میں ڈالنے والی طاعون کی وجہ سے "پیسٹنٹی" ("طاعون آور") کا خوشگوار لقب بنانا تھا۔ اگلے سال، ٹیسٹوری نے ورسیلی کے میوزیو بورگوگنا میں گوڈینزیو فیراری کے لیے وقف پہلی بڑی مونوگرافک نمائش میں تعاون کیا۔ کیٹلاگ میں اپنے مضمون، گاؤڈینزیو ای ال ساکرو مونٹی میں، ٹیسٹوری نے والسیسیا کے فنکار کے کام کا دوبارہ جائزہ لیا جو ایک مجسمہ ساز کے طور پر بھی تھا۔ ٹیسٹوری کی ذاتی ترجیحات میں، گوڈینزیو فیراری کی پینٹنگ اور مجسمہ سازی کی مٹھاس ہمیشہ ان کے لیے گھریلو پیار کی جہت کی نمائندگی کرتی تھی۔ دوسری طرف، ٹیسٹوری کے زیادہ بصری جذبات، انتونیو ڈی اینریکو کے زیادہ تکلیف دہ کام میں اپنا میچ تلاش کرنا تھا، جسے تانزیو دا ورالو کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ٹیسٹوری نے اس مؤخر الذکر کے لیے وقف پہلی مونوگرافک نمائش کا اہتمام کیا، جو اگلے سال ٹیورن کے میوزی سیوچی اور ورالو سیسیا میں منعقد ہوئی۔ 1958 میں، جارجیو باسانی کے ذریعہ ترمیم کردہ فیلٹرینلی کے "ببلیوٹیکا دی لیٹراتورا" نے I ponte della Ghisolfa جاری کیا، جو سائیکل I سیگریٹی دی میلانو کی مختصر کہانیوں کا پہلا مجموعہ ہے، اس کے بعد 1959 میں لا گلڈا ڈیل میک ماہون اور 1961 میں Il Fabbricone نے جاری کیا۔ ٹیسٹوری نے شہر کے مضافات سے تعلق رکھنے والے ڈراموں اور ہیروز کو عظیم انسانیت اور افہام و تفہیم کے رویے کے ساتھ جو اسے بین الاقوامی کامیابی دلانا تھا۔ ال پونٹے ڈیلا گھسولفا اور گلڈا ڈیل میک ماہون کے فرانسیسی اور ہسپانوی ایڈیشن جلد ہی انگریزی اور جرمن کے ساتھ ساتھ فرانسیسی اور ہسپانوی میں ال فیببریکون کے ترجمے کے ساتھ شامل ہو گئے۔ پھر بھی 1958 میں، ٹیسٹوری نے اولیوٹی صنعتی بستی کے مرکز میں، ایوریا کے چرچ آف سان برنارڈینو میں فریسکوز پر ایک کتاب شائع کی۔ یہ فریسکو جیووانی مارٹینو اسپانزوٹی کا شاہکار تھا، جو 15 ویں اور 16 ویں صدی کے دوران پیڈمونٹ کے علاقے میں طویل عرصے سے سرگرم فنکار تھا۔ 1960 کی دہائی تھیٹر میں لوچینو ویسکونٹی کے ساتھ سائیکل I سیگریٹی دی میلانو 1960 میں لا ماریا براسکا کی اشاعت کے ساتھ جاری رہا۔ یہ ڈرامہ میلان کے پکولو ٹیٹرو میں پیش کیا گیا تھا، جس کی ہدایت کاری ماریو مسرولی نے کی تھی اور اس میں فرانکا ویلری مرکزی اداکار تھیں۔ اسی سال، ایل اریالڈا، پہلی اطالوی تھیٹر پروڈکشن جو نابالغوں کے لیے ممنوع تھی، سامنے آئی۔ سنسرشپ کے متعدد مسائل پر قابو پانے کے بعد، اسے پہلی بار ٹیٹرو ایلیسو میں رینا موریلی اور پاؤلو اسٹاپپا کی کمپنی نے دیا تھا، جس کی ہدایت کاری اور اسٹیج لوچینو وسکونٹی نے کیا تھا۔ جب فروری 1961 میں، یہ ڈرامہ میلان کے ٹیٹرو نووو تک پہنچا، پریمیئر سے ایک دن پہلے مجسٹریٹ کارمیلو سپگنولو نے اسکرپٹ کو ضبط کرنے اور پروگرام کی گئی تمام دہرائی جانے والی پرفارمنس کو معطل کرنے کے حکم پر دستخط کیے۔ ٹیسٹوری اور فیلٹرینلی کو متن کے لیے مجرمانہ الزامات کا سامنا کرنا پڑا، جسے "شائستگی کے مشترکہ جذبات کے لیے انتہائی جارحانہ" سمجھا جاتا ہے، خاص طور پر ہیرو کے بھائی ایروس اور لینو، جس لڑکے سے وہ محبت کرتا ہے، کو جوڑنے والی کہانی کے لیے۔ صرف 1964 میں مصنف اور ناشر کو عدالت کی ایک حتمی سزا سے بری کیا گیا۔ دریں اثنا، 1960 کے موسم گرما میں وینس سنیما کی نمائش میں، ویسکونٹی نے روکو ای آئی سوئی فریٹیلی پیش کیا۔ فلم کا اسکرین پلے بڑی حد تک ٹیسٹوری کی ال پونٹے ڈیلا گھسولفا دی ٹیسٹوری کی کئی کہانیوں پر مبنی تھا۔ اداکاروں میں ایلین ڈیلون، ریناٹو سالواٹوری اور این گیرارڈوٹ شامل تھے۔ اس دوران ٹیسٹوری کی لسانی تجرباتیت کو البرٹو ارباسینو نے ملک گیر توجہ دلائی، جس نے 1960 کے "ویری" میں شائع ہونے والے ایک مضمون میں، نوواٹے میلانز کے مصنف اور پیئر پاؤلو پاسولینی کے لیے، "انجینئر کے پوتے پوتیوں" کا خوشگوار لقب اپنے لیے وضع کیا، اس طرح کارلو ایمیلیو گڈا کے کثرت پسندی میں ان کی تحقیق کی ابتدا کو تسلیم کیا۔ اگرچہ ٹیسٹوری نے ابتدائی اور عصری فن سے نمٹنا جاری رکھا، لیکن وہ 1967 میں لا موناکا دی مونزا کے ساتھ تھیٹر میں واپس آئے۔ 4 نومبر کو روم کے ٹیٹرو کوئرینو میں ڈرامے کی پہلی فلم کے لیے لوچینو ویسکونٹی دوبارہ ہدایت کار تھے۔ سرکردہ کھلاڑی لیلا برگنون تھی، جسے پہلے ہی فیلٹرینلی کے شائع کردہ طباعت شدہ ایڈیشن میں متن کے وقف کے طور پر نامزد کیا گیا تھا۔ محبت کی شاعری 1965 میں، اپنے والد کی موت کے سال، فیلٹرینلی نے تقریبا 12,000 لائنوں پر مشتمل ایک یادگار نظم آئی ٹریونفی نکالی۔ یہ کتاب ایلین توباس کے لیے وقف ایک شاعرانہ تریی میں سے پہلی تھی۔ اس کے بعد لامور (1968) اور پر سیمپری (1970) آئے۔ ٹیسٹوری کی ملاقات 1950 کی دہائی کے آخر میں فرانسیسی ایلین پیئر ٹوباس (1938-2021) سے ہوئی تھی۔ وہ اپنی زندگی کا پیار، اس کا ساتھی اور کچھ طریقوں سے اس کا بیٹا تھا۔ وہ تھیٹر کے ساتھ ٹیسٹوری کی شمولیت، لوچینو ویسکونٹی کے ساتھ اس کے تعلقات کے ارتقا اور کمپگنیا ڈیل ڈگنو نامی گیلری کی پیدائش کو سمجھنے کے لیے ایک کلیدی کردار ہے۔ مصنف کی زیادہ تر شہوانی، شہوت انگیز اور جذباتی منظر کشی توباس سے جڑی ہوئی ہے، جس کے خطوط ٹیسٹوری نے شاعرانہ طور پر بہت سی پینٹنگز میں دیکھے جو اسے سب سے زیادہ پسند تھیں، جیسے کہ تانزیو دا ورالو کی ڈیوڈ۔ تھیٹر کے لیے ایک منشور ٹیسٹوری کے لیے یہ وقت تھا کہ وہ اپنی تھیٹر ہدایت کاری کے ارادے کو عوامی طور پر بیان کرے۔ انہوں نے یہ کام ال وینٹری ڈیل ٹیٹرو کے ساتھ کیا، جو 1968 کے "پیراگون" میں "نووی ارگومینٹی" میں پیئر پاؤلو پاسولینی کے مینی فیسٹو پر ان نووو ٹیٹرو کی اشاعت کے ساتھ ہم عصر شائع ہوا۔ یہ مضمون اس وقت اطالوی تھیٹر کی ہر چیز کو مکمل طور پر مسترد کرنے کے مترادف تھا۔ دونوں مصنفین نے تھیٹر میں لفظ کی مرکزیت کو برقرار رکھا۔ پاسولینی نے تجویز پیش کی کہ تھیٹر کا تجربہ ایک "ثقافتی رسم" ہونا چاہیے، جو ایک تصور کے طور پر لفظ سے منسلک ہونا چاہیے۔ ٹیسٹوری کے لیے، ڈرامہ کو ایک "لفظ کی چیز" میں اوتار بنایا گیا تھا جو "وجود کی گانٹھ" میں کھودا گیا تھا۔ ایک "ناقابل بیان" لفظ جو "سب سے پہلے، خوفناک (ناقابل برداشت) جسمانی" تھا اور اس کا زیادہ سے زیادہ اظہار یک زبان میں پایا گیا۔ ٹیسٹوری اس وقت ایروڈیاڈ پر کام کر رہی تھی، ایک ڈرامہ جو ابتدائی طور پر ویلنٹینا کورٹیز کے لیے تصور کیا گیا تھا اور اس کا بار بار اعلان پکولو ٹیٹرو دی میلانو نے کیا تھا لیکن وہاں کبھی پروگرام نہیں کیا گیا۔ متن میں ایک عین مطابق علامتی الہام ہے: "آخر کار، ہیروڈیاس نے مجھے ہمیشہ فن کے اعلی ترین اور شدید ترین استعاروں میں سے ایک سمجھا ہے جو مسیح کے آنے کے بعد، اب اس اوتار کا استعارہ نہیں ہو سکتا۔ اس وجہ سے میں نے ہمیشہ زوال پذیر ہیروڈیاس، کارواگیو کے ہیروڈیاس اور ان کے پیروکاروں، خاص طور پر فرانسیسکو قاہرہ سے بہت زیادہ پیار کیا ہے۔ وہاں ہم واقعی اس تاریک شخصیت کو دکھ اور نجات کے درمیان مسلسل جدوجہد میں دیکھتے ہیں۔ " پینٹنگ کی طرف واپسی 1950 کے آس پاس پینٹنگ کو اچانک ترک کرنے کے بعد، ٹیسٹوری نے کم از کم 1968 تک ڈرائنگ اور پینٹنگ دوبارہ شروع کر دی تھی، جس کا آغاز 73 ہیڈز آف جان دی بیپٹسٹ کے چکر سے ہوا تھا، ایروڈیڈ کا مسودہ تیار کرتے ہوئے فاؤنٹین قلم سے بنائی گئی ڈرائنگ (اور صرف 1987 میں شائع ہوئی)۔ اگلے سالوں میں، ٹیسٹوری کے کاموں کی نمائش ان کے لیے وقف چار نمائشوں میں کی گئی، "ٹورین کے گیلیریا گیلیٹیہ دی ماریو ٹیزولی (1971)، میلان کے گیلیری الیگزینڈر ایولاس (1974)، گیلیریا ڈیل نیویگلیو دی جارجیو کارڈازو، میلان میں بھی (1975) اور روما کے گیلری ال گابیانو (1976) میں۔ متعلقہ کیٹلاگ میں لوئیگی کارلوسیو، پیریو سیٹاٹی، سیزر گاربولی اور جولیانو بریگنٹی کی پیشکشیں شامل تھیں۔ 1970 کی دہائی 1971 کے آخر اور 1972 کے آغاز سے جرمنی میں نمائش ال ریئلسمو میلان کے روٹونڈا دی ویا بیسانا میں لگائی گئی تھی۔ اسے ٹیسٹوری نے ترتیب دیا تھا، جو کئی سالوں سے جرمنی میں حقیقت پسندی اور نئی معروضیت کی ترقی کی دلچسپی کے ساتھ پیروی کر رہے تھے، جسے پہلی بار اطالوی عوام کے سامنے پیش کیا گیا تھا۔ مصنف اور ڈرامہ نگار کی حیثیت سے ان کا کام 1972 میں ریزولی کی طرف سے شیکسپیئر کے سانحے کی دوبارہ تحریر ایل ایمبلٹو کی اشاعت کے ساتھ جاری رہا۔ متن نے مصنف کے لسانی نظریات کو اوتار بنایا، جو ایک ماضی کا پھل ہے جس میں جدلیاتی عکاسی ہسپانوی، فرانسیسی اور لاطینی سے ماخوذ اصطلاحات کے ساتھ ساتھ بہت سی نئی اصطلاحات بھی موجود ہیں۔ ایل ایمبلٹو نے 16 جنوری 1973 کو میلان میں اپنا آغاز کیا، سیلون پیئر لومبارڈو کا افتتاح کرتے ہوئے، یہ تھیٹر خود ٹیسٹوری نے فرانکو پیرنٹی، اینڈری روتھ شمہ، ڈینٹے آئیسیلا اور موریزیو فرسیونی کے ساتھ مل کر قائم کیا تھا۔ ہدایت کار آندرے روتھ شمہ تھے، مرکزی اداکار فرانکو پیرنٹی تھے، جو اس ڈرامے کے وقف کار تھے۔ پیرنٹی کے ساتھ ٹیسٹوری کی دوستی نے اس خیال کو جنم دیا، جس کا آغاز ایمبلٹو کے ساتھ ہوا، ایک "ٹرائلوجیا ڈیگلی اسکاروزنٹی (ٹریولنگ پلیئرز)"، اداکاروں کی ایک خیالی کمپنی جو جھیلوں اور الپس کے دامن میں گھوم رہی ہے، آج یہاں، کل، مشہور پلاٹ پہنے ہوئے، کٹے ہوئے اور ان کے وسائل کے مطابق تبدیل کیے گئے۔ اس کے بعد میکبیٹو (1974)، شیکسپیئر سے بھی، اور ایڈیپس (1977)، سوفوکلس سے۔ ٹیسٹوری بطور آرٹ نقاد اپنے کام کے لیے مسلسل پرعزم رہے۔ 1973 میں وہ بڑی نمائش ال سیسینٹو لومبارڈو میں شامل تھے، جو میلان میں پلازو ریئل اور پیناکوٹیکا امبروسیانا میں نصب تھی۔ اگلے سالوں میں، ٹیسٹوری نے شمالی اطالوی نشاۃ ثانیہ کے زیادہ حقیقت پسندانہ رجحان سے اپنے پیارے فنکاروں پر مونوگراف شائع کیے: رومانینو ای موریٹو الا کیپلیلا ڈیل سیکرامینٹو (1975)، جو بریشیا میں سان جیوانی ایوینجلیسٹا میں اس نام کے چیپل میں تصویری سجاوٹ کے لیے وقف ہے۔ وال سیریانا (1977) میں جیوانی بٹسٹا مورونی کی پینٹنگز کا اعتراف اور سروینو (1976) میں 18 ویں صدی کے مجسمہ ساز بینامینو سمونی کے کام کا پہلا دوبارہ جائزہ۔ ٹیسٹوری نے نجی گیلریوں میں نمائشوں کے ایک سلسلے کے ذریعے، گیان فرانکو فیرونی سے لے کر کیگناشیو دی سان پیٹرو، کرسٹوف وول، انتونیو گارسیا لوپیز، پیئر کمبیٹ ڈیسکومبس، ابراہم منٹچین، میکس بیک مین، ہیلموٹ کولی، ولی ورلن، فیڈریکا گیلی، فرانسس گروبر، جوس جارڈیئل، پاؤلو ویلورز اور بہت سے دوسرے جدید اور عصری علامتی فنکاروں کے کام کو فروغ دینا جاری رکھا۔ اپنی ماں کو الوداع 20 جولائی 1977 کو، ٹیسٹوری کی ماں، لینا پیراچی، جو ہمیشہ ان کے پیار کے مرکز میں رہتی تھیں، کا انتقال ہو گیا۔ اس کے انتقال کے لمحے کو پہلے ہی نظم راگازو دی ٹائنو میں پیش کیا گیا تھا، جس کی تاریخ 1975-1976 تھی اور جزوی طور پر صرف 1980 میں شائع ہوئی تھی۔ اپنی ماں کی گمشدگی کے لیے غم اور غور و فکر کی مدت عیسائی عقیدے کی طرف واپسی کے ساتھ موافق تھی، جسے اس نے کسی بھی صورت میں کبھی ترک نہیں کیا تھا، لیکن جو زندگی کے عذاب اور تضادات کے بارے میں آگاہی کی وجہ سے اس کے لیے ہمیشہ پیچیدہ رہا تھا۔ اس سیاق و سباق نے کنورازیون کون لا مورٹے کو جنم دیا: 1978 میں ریزولی کے ذریعہ شائع کردہ اور رینزو رچی کے لیے لکھا گیا ایک یک زبان کلام، اسٹریہلر کی چیخوف کے دی چیری آرچرڈ کی تیاری میں بوڑھے نوکر فرس کی ان کی تشریح کو دیکھنے کے بعد۔ اداکار اسی سال 20 اکتوبر کو اس متن کو پڑھے بغیر اور اسے اسٹیج پر پڑھے بغیر انتقال کر گئے۔ ٹیسٹوری نے خود اس کی تشریح کی، یکم نومبر 1978 کو پیئر لومبارڈو میں پہلی پرفارمنس کے ساتھ، اس کے بعد ایک سو سے زیادہ اطالوی مراکز کا دورہ کیا گیا۔ یہ وہ دور تھا جس میں ٹیسٹوری نے کلیسائی تحریک کمیونیون ای لبریزیون کے کئی نوجوانوں کے ساتھ قریبی روابط استوار کیے، اور اس کے بانی، لوئیگی گیوسانی کے ساتھ مشترکہ بنیاد تلاش کی۔ اس مؤخر الذکر کے ساتھ، اسے ایک مکالمہ، ال سینسو ڈیلا ناسکیٹا لکھنا تھا۔ کالکویو کون ڈان لوئیگی گیوسانی، جو 1980 میں شائع ہوا اور اب اس کا ہسپانوی اور انگریزی میں ترجمہ کیا گیا ہے۔ ٹیسٹوری کے بہت سے نوجوانوں کی کثرت نے انٹروگیٹوریو اے ماریا کو جنم دیا، یہ ڈرامہ 27 اکتوبر 1979 کو میلان کے چرچ آف سینٹو اسٹیفانو میں کمپگنیا ڈیل آرکا نے لورا لوٹی، آندریا سوفینٹینی، اسٹیفانو براشی، فرانکو پالمیری کے ساتھ پیش کیا اور اسٹیج کی ہدایت کاری ایمانوئل بینٹرلے نے کی۔ "کوریری ڈیلا سیرا" کے مصنف جیوانی ٹیسٹوری کا "کوریری ڈیلا سیرا" کے لیے پہلا مضمون 10 ستمبر 1975 کو شائع ہوا۔ یہ برنارڈینو لوینی کے لیے وقف ایک نمائش کا جائزہ تھا، جس کا آغاز پچھلے اگست میں لوینو کے پالازو وربانیہ میں ہوا تھا۔ یہ میلان کے اخبار کے ساتھ ایک طویل تعاون کا آغاز تھا، پہلے تو نمائشوں اور کتابوں کے جائزوں کے ساتھ، لیکن بعد میں خبروں اور ثقافت کی اشیاء پر مزید عمومی تبصرے تک پھیل گیا۔ ٹیسٹوری کی خدمات کا رائے عامہ پر ہمیشہ ایک مضبوط اخلاقی اور اخلاقی اثر پڑا، جس سے وہ پاسولینی کی "کورسیر رائٹنگز" کے مثالی جانشین بن گئے، جن کا انتقال نومبر 1975 میں ہوا تھا۔ پریس کی توجہ اپنی طرف مبذول کرانے والا پہلا مضمون لا کلچورا مارکسٹا نان ہا ال سوو لاطینی (4 ستمبر 1977) تھا، جو جارجیو نیپولیٹانو (انٹیللیٹوالی ای پروگیٹو، 28 اگست 1977 کو "ایل یونٹا" کے پہلے صفحے پر) کے ایک سرکردہ مضمون کا ایک پرجوش جواب تھا، جس میں مصنف نے کمیونسٹ دانشوروں کی طرف سے اقتدار کے عہدوں پر "ناگوار قبضے" کے خلاف احتجاج کیا۔ یہ "کوریئر ڈیلا سیرا" کے صفحات سے کی جانے والی بہت سی نظریاتی لڑائیوں میں سے صرف پہلی تھی، جس کے لیے انہوں نے 4 دسمبر 1978 سے آرٹ نقاد اور آرٹ پیج کے ایڈیٹر کا عہدہ بھی سنبھالا تھا۔ انہوں نے اگلے سولہ سالوں میں آٹھ سو سے زیادہ مضامین شائع کیے۔ خبروں یا اخلاقی، سماجی اور مذہبی نوعیت کی عکاسی پر ان کے بہت سے اہم ٹکڑے مصنف نے خود، دوسروں کے ساتھ مل کر جمع کیے تھے جو 1982 میں ریزولی کے ذریعہ شائع کردہ جلد لا میستا ڈیلا ویٹا میں "ال سباتو" میں شائع ہوئے تھے۔ 1980 کی دہائی کی دوسری تریی انٹروگیٹوریو اے ماریا ایک دوسری تریی کا آغاز ثابت ہوئی، جسے فیکٹم ایسٹ (1981) اور پوسٹ ہیملٹ (1983) نے مکمل کیا۔ فیکٹم ایسٹ اینڈریا سوفینٹینی اور نوزائیدہ کمپگنیا ڈیل ٹیٹرو ڈیگلی انکممینیٹی کے لیے لکھا گیا تھا، جس کی بنیاد ٹیسٹوری نے ایمانوئیل بینٹرلے کے ساتھ مل کر رکھی تھی۔ پہلی پرفارمنس 10 مئی 1981 کو فلورنس کے چرچ آف سانتا ماریا ڈیل کارمین میں ہوئی۔ اینڈریا سوفینٹینی چودہ حصوں میں تشکیل شدہ ایک مونولاگ کی اداکارہ تھیں، جیسے صلیب کے ذریعے، جس میں ایک جنین، اپنی ماں کے رحم سے، بہت کوشش کے ساتھ، تقریر کے تحفے کو فتح کرنے پر مجبور ہوتا ہے، تاکہ وہ اپنے والدین سے التجا کرے کہ وہ اپنی پیدائش کو ترک نہ کریں۔ ہیملٹ کے بعد، شیکسپیئر کے ہیملٹ پر ٹیسٹوری کا تیسرا مراقبہ (ایمبلٹو اور سنیما اسکرین پلے ایملیٹو کے بعد، بعد از مرگ شائع ہوا)، ریزولی کے ساتھ ان کی آخری اشاعت تھی۔ اسی سال، وہ اپنے شاعری کے مجموعے اوسا می (1981-1982) کے ساتھ مونڈڈوری چلے گئے۔ الیسنڈرو منزونی کی جانب سے 1984 کا آغاز آئی پرومیسی اسپوسی الا پرووا کی اشاعت کے ساتھ ہوا۔ موندڈوری کی طرف سے "دی بکس آف جیووانی ٹیسٹوری" کے لیے وقف کردہ سیریز کا پہلا حجم۔ یہ ٹکڑا پہلی بار 27 جنوری کو پیش کیا گیا تھا، جس میں اس کے مصنف کی پیئر لومبارڈو میں واپسی کی نشاندہی کی گئی تھی۔ ترجمان فرانکو پیرنٹی اور لوسیا مورلاچی تھے۔ اس کی ہدایت کاری آندرے روتھ شمہ نے کی تھی۔ ٹیسٹوری کے لیے یہ الیسنڈرو منزونی کی طرف واپسی تھی، جو ان کی تشکیل کے لیے ایک بنیادی مصنف تھے۔ اگلے سال انہوں نے مصنف کی دو صد سالہ پیدائش کی تقریبات میں حصہ لیا۔ 1986 میں، ٹیسٹوری نے منزونی کے کیٹلاگ کے لیے آئی پرومیسی اسپوسی کے ممکنہ ذرائع اور علامتی حوالوں پر ایک شدید مضمون فراہم کیا۔ ایک نمائش جو پالازو ریئل، میلان میں منعقد کی گئی تھی۔ انہوں نے نمائش میں رکھی گئی کئی پینٹنگز کے لیے انفارمیشن شیٹس بھی لکھیں۔ ٹیسٹوری کی دو گفتگو آئی پرومیسی اسپوسی کے بارے میں ان کے خیالات اور اطالوی ثقافتی بحث میں ان سالوں میں ناول کے کردار کو سمجھنے کے لیے بنیادی ہیں۔ پہلا البرٹو موراویا کے ساتھ 29 نومبر 1984 کو میلان میں تھا ؛ دوسرا ایزیو ریمونڈی کے ساتھ 3 دسمبر کو بولوگنا میں تھا۔ آرٹ نقاد کی حیثیت سے آرٹ ٹیسٹوری کی شدید سرگرمی کے نئے چہروں نے 1980 کی دہائی میں "کوریری ڈیلا سیرا" کے صفحات میں کیٹلاگ اور نمائشوں کے جائزوں کے ساتھ جاری رکھا۔ انہوں نے بین الاقوامی فنکاروں جیسے فرانسس بیکن پر کئی مضامین بھی خصوصی رسالوں میں شائع کیے، جن میں فلیش آرٹ اور ایف ایم آر شامل ہیں، اور ایک عسکریت پسند نقاد کی حیثیت سے اپنی سرگرمی جاری رکھی، جو نوجوان مصوروں اور مجسمہ سازوں کے کام کو عوام اور ناقدین کی توجہ دلانے کے لیے پرعزم تھے۔ یہ خاص طور پر میلان کے اسٹوڈیو ڈی آرٹ کیناوییلو گیلری میں اپنی حاضری کے ذریعے تھا کہ ٹیسٹوری آسٹریا اور جرمنی کے نئے مصوروں میں اپنی دلچسپی برقرار رکھنے میں کامیاب رہا۔ جرمن منظر نامے کے اعداد و شمار کے لیے جسے وہ سب سے زیادہ دلچسپ سمجھتے تھے (جیسے ہرمن البرٹ، پیٹر چیولیئر، تھامس شائنڈلر، رینر فیٹنگ، برن زیمر اور کلاز کارل مہرکنز)، انہوں نے اپنی ایجاد کے ایک گروپ کی نشاندہی کی جسے انہوں نے "نووی آرڈینٹری (نیو آرڈینٹرز)" (ہرمن البرٹ کی سربراہی میں) کہا جسے انہوں نے "نیوین وائلڈن (نیو وائلڈ ونز" رینر فیٹنگ کی قیادت میں) سے ممتاز کیا، تقریبا اس طرح جیسے اظہار پسندی اور بین جنگ سالوں کی نئی معروضیت کے درمیان زبان کا تسلسل تلاش کرنا۔ آرٹ کی تنقید ٹیسٹوری کی 1980 کی دہائی کے دوران کبھی کبھار مضامین اور تحریروں کی تیاری کے نتیجے میں ابتدائی اور عصری فن کی دنیا میں کچھ اہم حملے ہوئے۔ 1981 میں، انہوں نے میلان کے گیلریا برگامینی میں گراہم سدھرلینڈ کی ایک انتھولوجیکل نمائش منعقد کی اور نمائش لا کا گرانڈا میں حصہ لیا۔ پلازو ریئل میں منعقد ہونے والے سینک سیکولی دی اسٹوریہ اینڈ ڈی آرٹی ڈیل اوپیڈیل میگیور دی میلانو۔ اسی سال، ٹیسٹوری نے ابراہم منٹچین کے لیے ایک کیٹلاگ رائسن شائع کیا اور کوریئر ڈیلا سیرا میں ایک شاندار مضمون کے ذریعے میلان کی کمپگنیا ڈیل ڈگنو گیلری میں فنکار کے لیے ایک نمائش کو فروغ دیا۔ ٹیسٹوری نے ابراہم منٹچین آرٹ ورک کی بہت تعریف کی تھی اور وہ جدید آرٹ کی تاریخ کے بیانیے کی بے وقوفی سے حیران تھا جو اس طرح کی غیر معمولی صلاحیتوں سے محروم رہنے میں کامیاب رہے (پیش گوئی کرتے ہوئے کہ اس کے باوجود اسے دوبارہ دریافت کیا جائے گا)۔ 1983 میں، انہوں نے میلان کے گیلریا برگامینی میں گٹوسو پر ایک مونوگرافک نمائش کا اہتمام کیا۔ پچھلے سال ویلٹ میں مکمل ہونے والی بڑی پینٹنگ، سپیس کانٹرا سپیم، پہلی بار عوام میں دیکھی گئی۔ ٹیسٹوری بھی فرانسیسکو قاہرہ کے تھیم پر واپس آیا، ولا میرابیلو، واریس میں اس مصور کی نمائش کے کیوریٹرشپ میں مدد کی۔ 1988 میں، انہوں نے ایک نمائش گستاو کوربیٹ نیل کالجیونی پرائیویٹ کے لیے وقف کی اور اگلے سال، ڈینیل کریسپی کے نجی مجموعوں سے بھی کام کی نمائش کی۔ 1990 میں، ٹیسٹوری نے "آئی گیگلی ڈیل آرٹے" سیریز میں کینٹینی کی طرف سے جاری کردہ کمپلیٹ کیٹلاگ آف دی ورکس آف وان گوگ کا تعارف لکھا۔ یہ اگلے سال فرانسیسی زبان میں بھی شائع ہوا۔ پہلا برانکیٹریلوجیا 1980 کی دہائی کے وسط کے دوران، ٹیسٹوری نے ایک ایسے تھیٹر کے خیال پر کام دوبارہ شروع کیا جو مکمل طور پر لفظ پر مرکوز تھا، جس سے پہلا برانکیٹریلوجیا شروع ہوا، جو اداکار فرانکو برانکیریلی کے لیے لکھے گئے تین ڈرامے تھے۔ سب سے پہلے کنفیٹور تھا۔ متن نے اس کی تحریک ایک خبر سے لی، جس میں ایک شخص نے اپنے معذور بھائی کو اس زندگی سے بچانے کے لیے قتل کیا تھا جسے وہ نامکمل اور ذلت آمیز سمجھتا تھا۔ یہ پہلی بار 25 ستمبر 1986 کو ٹیٹرو دی پورٹا رومانا میں پیش کیا گیا تھا، جس کی ہدایت کاری ٹیسٹوری نے ایمانوئیل بینٹرلے کی مدد سے کی تھی۔ ترجمان برانچیارولی اور میرٹن وجانی تھے۔ 1988 میں ان ایگزٹو کی باری تھی، جسے گارزنتی نے ایک ناول کے طور پر شائع کیا تھا (جو 1986 میں شاعری کے مجموعے دیاڈیماٹا کے ساتھ ٹیسٹوری کا ناشر بن گیا تھا)۔ یہ سب سے پہلے 9 نومبر 1988 کو فلورنس کے ٹیٹرو ڈیلا پرگولا میں ٹیسٹوری کے ساتھ شریک سرکردہ کھلاڑی اور ڈائریکٹر کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ اگلے 13 دسمبر کو، ایک ہی شام کے لیے، یہ شو اسٹیزیون سنٹرل دی میلانو کی سیڑھیوں پر پیش کیا گیا، جو ڈرامے کی ترتیب تھی جس میں ہیروئن کی لت کے عصری موضوع سے نمٹا گیا تھا۔ یہ ٹیسٹوری کی سب سے انتہا پسند تحریروں میں سے ایک ہے، جو "ایسی زبان میں لکھی گئی ہے جو موجود نہیں ہے۔" تھوڑا سا اطالوی، تھوڑا سا لاطینی، تھوڑا سا فرانسیسی ہے، لیکن سب سے بڑھ کر ایک لڑکے کی زبان ہے جو اس کی موت کے دہانے پر ہے، سب بکھرے ہوئے، ٹوٹے ہوئے، الفاظ آدھے میں بٹے ہوئے ہیں۔ یہ ایک طرح کی مٹھی ہوئی زبان ہے، یہ وہاں ہے اور وہاں نہیں ہے، یہ کبھی واضح نہیں ہوتی اور پھر خود کو دہراتی ہے۔ " پہلا برانکیٹریلوجیا وربو کے ساتھ اختتام پذیر ہوا۔ آٹوساکرمینٹل، ایک متن جو ورلین اور رمباؤڈ کے درمیان تعلقات پر مبنی ہے (عنوان ان کے کنیت کا احاطہ کرتا ہے)۔ اسے خود ٹیسٹوری اور برانچیارولی نے 20 جون 1989 کو میلان کے پکولو ٹیٹرو میں پیش کیا تھا اور مصنف کی خواہش پر بعد از مرگ شائع کیا گیا تھا، کیونکہ وہ تھیٹر میں ہر شام متن کو "دوبارہ تخلیق" کرنے کے لیے خود کو آزاد چھوڑنا پسند کرتے تھے۔ دوسرا برانکیٹریلوجیا 1980 کی دہائی کے آخر میں، ٹیسٹوری کو ایک ٹیومر ہوا جس کی وجہ سے وہ عوامی نمائش سے دستبردار ہو گئے، لیکن جس نے ان کی تخلیقی صلاحیتوں یا ان کی پیداواری صلاحیت کو محدود نہیں کیا۔ 1989 میں انہوں نے 1985 اور 1986 میں تحریر کردہ شاعری کا مجموعہ. ایٹ نیل شائع کیا۔ اسے "پریمیو دی پوسیا پنڈولفو" سے نوازا گیا۔ 1990 میں ان کی صحت خراب ہو گئی اور انہیں میلان کے اوسپیڈیل سان رافایل میں لے جایا گیا۔ انہوں نے ایک ہی وقت میں کئی منصوبوں کے لیے خود کو وقف کرتے ہوئے وہاں جوش و خروش سے لکھنا جاری رکھا۔ انہوں نے سینٹ پال کے کرنتھیوں کے نام دوسرے خط کا ایک آیت ترجمہ ختم کیا، جو 1991 میں ان کے آخری ناشر لونگنیسی نے جاری کیا تھا، اور تھیٹر کے ٹکڑوں پر کام جاری رکھا، جس کا آغاز دوسرے برانکیٹریلوجیا سے ہوا۔ دو کاموں نے روشنی دیکھی، 1990 میں Sfaust اور 1991 میں sdisOrè، دونوں کا اسٹیج کمپگنیا ڈیگلی انکممینیٹی نے کیا، جس کی ہدایت کاری ٹیسٹوری اور ایمانوئیل بینٹرلے نے کی تھی۔ واحد مترجم فرانکو برانچیارولی تھا۔ سپاسٹ کا پریمیئر 22 مئی 1990 کو میلان کے ٹیٹرو نازیونیل میں، اور 11 اکتوبر 1991 کو وینس کے ٹیٹرو گولڈونی میں دیا گیا۔ دوسرے برانکیٹریلوجیا کا تیسرا اور آخری عمل، کاغذ پر باقی مختلف اصلاحات اور منصوبوں میں سے ایک ہونا تھا۔ کلیوپیٹریس، ایروڈیئس، میٹر اسٹرانگوسس، بعد از مرگ 1994 میں شائع ہوا۔ آخری سال 1990 کے موسم گرما میں ایک آپریشن کے بعد کے طویل مہینوں میں، ٹیسٹوری نے اوسپیڈیل سان رافایل میں انویرگو، برائنزا میں، یا ویرس میں، ہوٹل پیلس میں، جہاں لوکا ڈونیلی نے مصنف کی موت کے چند ماہ بعد شائع ہونے والا ایک کتاب انٹرویو پیش کیا (کنورزازیون کون ٹیسٹوری، میلان 1993، نمائندہ 2002)۔ 1992 میں، ٹیسٹوری گلی انجلی ڈیلو سٹرمینیو کی اشاعت دیکھنے کے قابل ہو گیا، جو اس کا آخری ناول تھا، جو ایک اپوکلیپٹک میلان میں ترتیب دیا گیا تھا، جو کہ بھنور کی تقریبا ایک پیشن گوئی تھی جو کتاب کی اشاعت کے وقت شہر کو ٹینجینٹوپولی کے نام سے جانے والے بدعنوانی کے اسکینڈل کی لپیٹ میں ڈالنے پر مجبور کر رہی تھی۔ تھیٹر کے لیے ان کا آخری متن ریگریڈیئر تھا، ایک ڈرامہ جو بعد از مرگ 2013 میں شائع ہوا اور کبھی اسٹیج نہیں ہوا۔ مصنف 16 مارچ 1993 کو میلان کے اوسپیڈیل سان رافایل میں انتقال کر گئے۔ حوالہ جات بیرونی روابط جیوانی ٹیسٹوری پر اینسیکلوپیڈیا برٹانیکا (ای این) جیوانی ٹیسٹوری ایسوسی ایشن ٹیسٹوری پروجیکٹ 1923 پیدائش 1993 اموات اطالوی ایل جی بی ٹی مصنفین اطالوی آرٹ مورخین اطالوی آرٹ نقاد 20 ویں صدی کے اطالوی مورخین 20 ویں صدی کے اطالوی مرد مصنفین اطالوی مرد غیر افسانوی مصنفین تھیٹر کے لوگ میلان 20 ویں صدی کے اطالوی ایل جی بی ٹی لوگ