Pinchas Cohen Gan
پنچاس کوہن گان (پیدائش 3 نومبر 1942) ایک اسرائیلی مصور اور مخلوط میڈیا فنکار ہیں۔ انہیں سینڈبرگ انعام (1979)، وزارت ثقافت و کھیل کا انعام ان کی زندگی کے کام کے لیے (2005)، اور آرٹ میں اسرائیل انعام (2008) سے نوازا گیا۔ پینچاس کوہن گان 1942 میں مراکش کے میکنیس میں ایک یہودی اعلی متوسط طبقے کے خاندان میں پیدا ہوئے تھے۔ ان کے والد، موشے ہا کوہن، ایک مصور تھے جنہوں نے بطور تاجر اپنے خاندان کی کفالت کے لیے اپنا فن چھوڑ دیا ؛ اور ان کی والدہ، ریوکا گان، ایک فرانسیسی استاد کے طور پر کام کرتی تھیں۔ انہوں نے تلمود تورا میں تعلیم حاصل کی جہاں انہوں نے ریاضی بھی پڑھائی۔ 1949 میں وہ اپنے والدین اور چار بھائیوں کے ساتھ جہاز "کیڈما" پر اسرائیل گیا، اور وہ جرمن تارکین وطن کے پڑوس میں واقع کریات بیالک میں پلا بڑھا۔ اپنی جوانی میں، کوہن گان نے اپنے خاندان کی کفالت کے لیے تعمیرات میں بھی کام کیا۔ بعد میں انہوں نے ریاست کے ابتدائی دنوں میں اسرائیلی معاشرے میں پرورش پانے والے ایک مشرقی یہودی کے طور پر اپنی تنہائی کے احساسات کو بیان کیا۔ ایک چھوٹے لڑکے کے طور پر وہ پہلے سے ہی فن میں دلچسپی رکھتے تھے اور احرون اشکنازی کے ساتھ مجسمہ سازی کی تعلیم حاصل کی۔ 1954 میں انہوں نے نوجوانوں کی تحریک "ہاشومر حتزیر" [دی یوتھ گارڈ] میں شمولیت اختیار کی اور فوج میں جانے تک تحریک میں مشیر کے طور پر جاری رہے۔ انہوں نے اپنی فوجی خدمات نہال کے ایک یونٹ میں انجام دیں [فوجی خدمات کو زرعی بستی پر کام کے ساتھ جوڑنے والی یونٹ]۔ 1962 میں انہوں نے کببوٹز لہاوت ہباشان چھوڑ دیا اور یروشلم چلے گئے، جہاں انہوں نے بیزلیل اکیڈمی آف آرٹس اینڈ ڈیزائن میں تعلیم حاصل کرنا شروع کی، لیکن فنڈز کی کمی کی وجہ سے انہیں تقریبا ایک ہفتے کے بعد اپنی تعلیم چھوڑنی پڑی۔ وہ حیفا واپس آئے، جہاں انہوں نے مارسل جانکو کے ساتھ ڈرائنگ اور اورانم اکیڈمک کالج میں مائیکل گروس کے ساتھ مجسمہ سازی کی تعلیم حاصل کی۔ 1967 میں انہوں نے بیزلیل میں دوسری بار تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ 1968 میں، وہاں اپنی تعلیم کے دوران، وہ مہانے یہودیہ مارکیٹ میں ایک دہشت گرد حملے میں زخمی ہو گئے۔ سرگرمی، 1972-1975 1970 کی دہائی کے دوران کوہن گان نے مختلف قسم کی سرگرمیاں تخلیق کیں، جن میں سے کچھ پرفارمنس آرٹ تھیں۔ 22 فروری 1972 کو ان کی 20 نقاشی کی نمائش کا افتتاح ہوا، جن میں وہ بھی شامل ہیں جو انہوں نے کببوٹز نیرم کے استبل میں کام کرتے ہوئے بنائی تھیں۔ یہ کام، جو گایوں کے پانی کے گڑھوں کے اوپر لٹکے ہوئے تھے، میں فوٹو گرافی کی نقاشی کی تکنیکوں کو ایکواٹینٹ کے ساتھ ملا کر استعمال کیا گیا۔ مضامین میں عمارتوں یا انسانوں کی تصاویر شامل تھیں، جن میں سے کچھ میں کوہن گان نے رنگین تار شامل کیے جو اس نے کاغذ پر چپکے ہوئے تھے۔ نمائش کے لیے تشہیر، آرٹ کو دیکھنے کی قائم شدہ عادات کو توڑنے کے ایک تجربے کے طور پر، اس واقعے کی قصے کی نوعیت کے علاوہ، کوہن گان کے مشہور ہونے اور تل ایوب کی ڈگٹ گیلری میں ان کے کاموں کی نمائش کا باعث بنی۔ دوسرے منصوبوں نے ایک زیادہ avant garde کردار لیا، اس میں انہوں نے اپنے مرکز میں ایک قدامت پسند آرٹ آبجیکٹ نہیں رکھا۔ "بحیرہ مردار پروجیکٹ" کے ایک حصے کے طور پر، جو 1972 اور 1973 کے درمیان بنایا گیا تھا، کوہن گان نے پلاسٹک کی آستینوں کی تخلیق کی جو آئنٹ زوکم ("کلف اسپرنگس") کے جنوب میں عین فشکھا میں ایک چشمے سے لے کر بحیرہ مردار تک پھیلی ہوئی تھی اور اس کے اوپر تیرتی تھی۔ پلاسٹک کی آستینوں کے اندر کوہن گان نے ثقافتی تنہائی کی علامت کے طور پر اور زمین کی تزئین میں ضروری اصولوں کو ضم کرنے کی کوشش میں مچھلی اٹھائی۔ دوسرے منصوبے زیادہ تیز سیاسی نوعیت کے تھے۔ مثال کے طور پر، "جیریکو میں پناہ گزین کیمپوں میں سرگرمیاں" (10 فروری 1974) میں، کوہن گان نے جیریکو کے قریب ایک پناہ گزین کیمپ میں ایک خیمہ کھڑا کیا۔ "ٹچنگ دی بارڈر" (7 جنوری 1974) میں کوہن گان نے اسرائیل کے بارے میں آبادیاتی معلومات کو اسٹیل کی سلاخوں پر رکھا جو اس نے ملک کی چار سرحدوں پر رکھی تھیں، جہاں سیکیورٹی فورسز نے اسے روکا تھا۔ ان سرگرمیوں اور دیگر کو 1974 میں اسرائیل میوزیم میں ایک نمائش میں دکھایا گیا تھا۔ اگرچہ ان کاموں کا واضح مواد سیاسی مسائل کی طرف اشارہ کرتا ہے، لیکن اسرائیلی معاشرے میں مختلف نسلی گروہوں کی حیثیت کے معاملے میں اظہار کردہ علیحدگی، امیگریشن، پناہ گزینوں اور ذہنی حالتوں جیسے سوالات پوشیدہ مواد بناتے ہیں۔ 1974 میں اسرائیل کے عجائب گھر میں رابرٹ راؤشین برگ کے کاموں کی نمائش کے افتتاح کے موقع پر ان کی ملاقات اپنے ساتھی معمار آیا والڈ سے ہوئی۔ دونوں 1980 تک ساتھ رہے۔ شکل، فارم، فارمولا، 1972-1975 1970 کی دہائی کے دوسرے نصف کے دوران کوہن گان نیویارک شہر میں رہتے تھے اور کولمبیا یونیورسٹی میں تعلیم حاصل کی۔ دوسری چیزوں کے علاوہ، انہوں نے آرٹ مورخ میئر شیپیرو کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ اس عرصے کے دوران انہوں نے برتھا ارڈانگ کی گیلری اور نیویارک اور واشنگٹن ڈی سی میں میکس پروٹیچ کی گیلریوں میں کئی نمائشیں نصب کیں۔ کچھ کام ایک ہوٹل سے حاصل کردہ میز کے کپڑوں پر پینٹ کیے گئے تھے جو دیوالیہ ہو چکے تھے۔ کوہن گان نے اس دور سے جو فن تیار کرنا شروع کیا اس نے زیادہ روایتی آرٹ اشیاء کے لیے تصوراتی "سرگرمی" کو ترک کر دیا۔ 1978 میں انہوں نے تل اؤب میوزیم آف آرٹ میں "ورکس آفٹر دی کانسیپٹ" کے نام سے نئے کاموں کی ایک سولو نمائش لگائی۔ نمائش کی کیوریٹر سارہ بریٹ برگ سیمل نے کوہن گان کے نئے کاموں کو سائنس اور آرٹ کے امتزاج پر اپنی مایوسی کا اظہار کرتے ہوئے پیش کیا، یہ ایک ایسا مجموعہ ہے جو کوہن گان کے ابتدائی تصوراتی کاموں کی خصوصیت رکھتا ہے۔ اس کے ساتھ ہی کوہن گان نے اعلان کیا کہ وہ فن پاروں کے گرافک معیار پر توجہ مرکوز کرنے میں دلچسپی نہیں رکھتے، بلکہ خیال اور اس کے بصری اظہار کے درمیان فاصلے کو کم کرنے کی کوشش میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ آرٹ کے ناقدین کی نظر میں، ان کاموں کو "تصوراتی پینٹنگ" کے طور پر سمجھا جاتا تھا، اور کوہن گان کے ابتدائی کاموں کے شدید تصورات سے پیچھے ہٹنے کے طور پر۔ ایڈم باروچ نے نمائش کے بارے میں تبصرہ کیا کہ کوہن گان ایک انسانی "آئیڈیا پکچر" بنانے کی کوشش کر رہے تھے۔ ان کاموں میں ایک مشترکہ مقصد "آرٹ" اور "سائنس" کے درمیان تنازعہ ہے۔ یہ تنازعہ اس بات کی نشاندہی کرتا ہے جسے کوہن گان "تھیوری آف ریلیٹو آرٹ" کہتے ہیں-فنکارانہ تخلیقی صلاحیتوں کے قوانین کے فریم ورک کے اندر ایک علمیات جسے ثقافت کے متحرک انتساب اور فطرت کے مختلف قوانین کے نظام کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر "فارمولا اور پینٹنگ میں تنازعات" (1982) کے عنوان سے کاموں کے سلسلے میں، کوہن گان نے کینوس کو دو حصوں میں تقسیم کیا۔ کینوس کے اوپری حصے پر کوہن گان نے ایک بھرپور رنگین تاثراتی کام پینٹ کیا جس میں جسمانی انسانی شخصیات نے اسے آراستہ کیا، جس میں پینٹنگ میں ایک اختراع شامل ہے جب اسرائیل اور امریکہ میں تصوراتی آرٹ کے پس منظر کے خلاف دیکھا جائے۔ پینٹنگ کے نچلے حصے میں جسم کے تین جہتی حصے اور سفید پس منظر پر فارمولے تھے۔ فارمولے فلسفیانہ-جمالیاتی تحریروں کا اظہار تھے، جس میں کوہن گان نے فنکارانہ سرگرمی کو اکائیوں اور ان کے درمیان رابطوں میں تقسیم کیا، اور انہیں لسانی-ریاضیاتی نظام کے طور پر پیش کیا۔ اس دور کے دیگر کاموں میں، جیسے "دی دیگر سائنس ان گرے" (1982) یا "اسرائیلی پیراڈائم آف دی پروڈیگل سن نمبر 1" (1982)، تصاویر کی ایک بڑی تعداد نظر آتی ہے۔ مورڈیچی عمر نے ان کاموں میں تصاویر اور پس منظر کے درمیان تعلقات کے حوالے سے نشاندہی کی کہ وہ ایک مہر بند جگہ بناتے ہیں، کہ اس کی ٹھوسیت کے باوجود، ہم "احساس کرنے سے قاصر" تھے۔ خلا کے تصور کے ساتھ ان کی مشغولیت کا ایک اور اظہار ان کاموں میں ظاہر ہوتا ہے جن کا عنوان ہے "ایریا ڈرائنگز، اسپیس ڈرائنگز، ابیس ڈرائنگز" (1981) گیمل گیلری، یروشلم میں، اور انسٹالیشن میں "پروگرامڈ فگر ان وکرڈ اسپیس، یا پینٹڈ سولیوشن ٹو ایڈوانس پروبلم نمبر۔ 457617 "(1981) نومی گیوون گیلری، تل ایوب میں۔ اس تنصیب میں کوہن گان نے پینٹ شدہ کینوس میں ڈھکے ہوئے لکڑی کے فریموں میں جدید ترین ہندسی اجسام بنائے جو آرٹ کی علمیات کے ساتھ اپنے پیشے کے اظہار کے طور پر یوکلڈین جیومیٹری کے کنونشنوں کی جانچ کرنے کی کوشش پر مشتمل تھے۔ پروسیسنگ کی تاریخ 1980 کی دہائی کے دوران کوہن گان نے گمنام شخصیت کی تصویر کو بغیر جسم کے سر کی تصویر میں تبدیل کر دیا۔ اس تیرتی ہوئی تصویر کے استعمال نے کوہن گان کے کاموں کی ساخت میں تبدیلی کو بھی ممکن بنایا، جو زیادہ اظہار خیال بن گیا۔ مردچی عمر کے مطابق غیر منسلک سر جسم اور روح کے درمیان امتزاج کی کمی کی علامت ہے۔ ان جگہوں پر جہاں کوہن گان نے ایک پوری شکل کا استعمال جاری رکھا، اس نے لکیروں کی ڈرائنگ کا استعمال کیا، جو چھڑی کے اعداد و شمار سے ملتا جلتا تھا۔ اس حقیقت کے باوجود کہ اپنے ابتدائی کاموں میں بھی وہ سیاسی اور سماجی مسائل سے متعلق ہیں، 1980 اور 1990 کی دہائی میں وہ تاریخی واقعات پر زیادہ توجہ دیتے ہیں۔ ایک اخبار کے انٹرویو میں کوہن گان نے دعوی کیا کہ "تکلیف دہ انسانی مسئلے کے بارے میں تمام فلسفے نے اسے ایک جمالیاتی مسئلے میں تبدیل کر دیا ہے۔" ثقافت میں مشرق اور مغرب کے درمیان تعلقات کے بارے میں اپنے سلوک کے علاوہ، کوہن گان نے ہولوکاسٹ کے لیے اپنے کام میں کافی جگہ وقف کی۔ مثال کے طور پر، 1988 میں، انہوں نے نیویارک شہر میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے باہر ایک مظاہرے کی قیادت کی، جس میں اس وقت فنکار اینسلم کیفر کے کام کی نمائش کی گئی تھی۔ اس پر ایک نشان تھا جس پر لکھا تھا کہ "اینسلم کیفر وہ فنکار ہے جو ایڈولف ہٹلر نہیں تھا"، اس قانونی عمل کے خلاف احتجاج میں جو جرمنی کیفر کے فن کے زیراہتمام چل رہا تھا۔ اس موضوع کے بارے میں ان کے بیان میں، جو کام سب سے زیادہ نمایاں ہیں وہ نمائش "اینڈ دیز آر دی نیمز" میں ہیں، جسے اکتوبر 1992 میں استنبول، ترکی میں بینالے میں اسرائیلی نمائش کے حصے کے طور پر نصب کیا گیا تھا۔ اس نمائش میں کوہن نے یورپ اور مشرق قریب کی مختلف یہودی برادریوں کے لیے وقف کاموں کی نمائش کی جو ہولوکاسٹ میں ہلاک ہو گئے تھے۔ 1991 میں، تل ایوب میوزیم آف آرٹ میں ان کے 300 کاموں کی شراکت کی روشنی میں، عصری آرٹ کے ہیلینا روبنسٹائن پویلین میں کاغذ پر ان کے کاموں کی ایک ماضی سے متعلق نمائش لگائی گئی۔ اس وقت کوہن گان پیرس میں رہ رہے تھے، جہاں انہیں "لا سائٹ" فنکاروں کے کوارٹر میں آدھے سال کے لیے ایک اسٹوڈیو دیا گیا تھا۔ ایک فنکار کے طور پر اپنے کام کے علاوہ، ان سالوں کے دوران کوہن گان نے خوبصورتی پر مضامین لکھنا جاری رکھا جس میں انہوں نے مختلف سوانحی علاج بھی شامل کیے۔ ان میں سے سب سے اہم "ڈکشنری آف دی سنٹیکس آف پینٹنگ اینڈ سکلپچر" ہے، جس میں 6 زبانوں میں ترجمہ شدہ 200 اندراجات کی ایک فرضی لغت موجود ہے۔ ان کی کتاب، "آرٹ، لا، اینڈ دی سوشل آرڈر"، بیزلیل اکیڈمی آف آرٹس اینڈ ڈیزائن کے خلاف ان کی 1993 کی قانونی جنگ کو دستاویز کرتی ہے جس میں آرٹ کے پروفیسر کے طور پر وہی شرائط حاصل کرنے کی کوشش کی گئی ہے جو سائنس کے پروفیسرز کو ملتی ہیں۔ 1995 میں انہیں اپنی زندگی کے کام کے لیے ڈیزینگوف انعام سے نوازا گیا، اور 2008 میں انہوں نے پینٹنگ میں اسرائیل انعام جیتا۔ گیلری ایجوکیشن 1967-70 بیزلیل اکیڈمی آف آرٹس اینڈ ڈیزائن اکیڈمی آف آرٹ، یروشلم، ایڈوانسڈ اسٹڈیز 1971 سنٹرل اسکول آف آرٹ، لندن 1971-73 B. A. سوشل سائنسز اینڈ آرٹ، عبرانی یونیورسٹی، یروشلم 1975-77 M. F. A. آرٹس میں، کولمبیا یونیورسٹی آف آرٹس، نیویارک ٹیچنگ بیزلیل اکیڈمی آف آرٹس اینڈ ڈیزائن، یروشلم ایوارڈز اور انعامات 1978 امریکہ-اسرائیل کلچرل فاؤنڈیشن 1978 آئزک سٹرن کریٹیوٹی پرائز 1979 سینڈبرگ پرائز، اسرائیل میوزیم، یروشلم 1991 یوجین کولب پرائز برائے اسرائیلی گرافکس 1991 وزیر تعلیم انعام 1999 ایکوزیشن پرائز، تل ایوب میوزیم 2005 پرائز فار لائفز ورک ان پلاسٹک آرٹ، وزارت تعلیم 2005 گان کو پینٹنگ کے لیے ڈیزینگوف پرائز سے نوازا گیا۔ 2008 پینٹنگ میں اسرائیل انعام۔ سولو نمائشیں (انتخاب) اسرائیل انعام وصول کنندگان کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے بیرن، ایس اینڈ ایم توخمین، اسرائیل میں سات فنکار 1948-1978۔ ایری اروچ، پنچاس کوہن گان، موشے کپفرمین، جوشوا نیوسٹین، نہوم ٹیوٹ، انا ٹیچو، جوزف زرٹسکی، لاس اینجلس، لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ، 1978۔ بیسچ، روتھ کے، کرسٹین اسٹائلز اور پیٹر سیلز، فگر، فارم، فارمولا: دی آرٹ آف پنچاس کوہن گان، یونیورسٹی آف نارتھ کیرولائنا ایٹ گرینز بورو، 1996۔ ڈیویر گیلری، پنچاس کوہن گان۔ Cosmos.Pathos۔ افراتفری، تل اویو، دیویر گیلری، 1988۔ اسرائیل میوزیم، پنچاس کوہن گان، یروشلم: اسرائیل میوزیم، 1974۔ بیرونی روابط اسرائیل کے عجائب گھر میں پنچاس کوہن گان۔ اخذ شدہ بتاریخ 5 فروری 2012 1942 پیدائشیں زندہ لوگ یہودی مجسمہ ساز یہودی اسرائیلی فنکار اسرائیلی مرد مجسمہ ساز پینٹنگ وصول کنندگان میں جدید مجسمہ ساز اسرائیل انعام سینڈبرگ انعام وصول کنندگان مراکشی اسرائیل ہجرت کر گئے 20 ویں صدی کے مراکشی یہودی لوگ میکنیس بیزلیل اکیڈمی آف آرٹس اینڈ ڈیزائن کے سابق طلباء یروشلم کی عبرانی یونیورسٹی کے سابق طلباء کولمبیا یونیورسٹی اسکول آف آرٹس کے سابق طلباء تل ایوب کے فنکار سنٹرل اسکول آف آرٹ اینڈ ڈیزائن کے سابق طلباء اسرائیلی معاصر فنکار