Kettle Bottom
کیٹل باٹم تاریخی نظموں کا مجموعہ ہے جو 2004 میں فلورنس، میساچوسٹس میں پیروگیا پریس کے ذریعہ شائع ہوا تھا اور اسے ڈیان گلیئم فشر نے لکھا تھا۔ اس مجموعے کی گہری توجہ 1920 اور 1921 کی مغربی ورجینیا کی مزدور لڑائیوں پر مرکوز ہے، جیسے کہ ماتیوان کی جنگ اور بلیئر ماؤنٹین کی جنگ۔ کیٹل باٹم کو امریکن بک سیلرز ایسوسی ایشن بک سینس نے 2005 کے لیے ٹاپ ٹین پوئیٹری بک کا نام دیا تھا، اوہائیوانا لائبریری ایسوسی ایشن پوئیٹری بک آف دی ایئر کا فاتح تھا، ایپلاچین اسٹڈیز ایسوسی ایشن کے ویدرفورڈ ایوارڈ کے لیے فائنلسٹ تھا، اور پشکارٹ پرائز XXX: بیسٹ آف دی سمال پریس میں شامل کرنے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ کیٹل باٹم کے آغاز میں مصنف کے نوٹ میں، فشر ویسٹ ورجینیا کے کان کنوں اور کمپنی کے مالکان اور آپریٹرز کے درمیان تنازعہ کی وجہ بتاتے ہیں: "روزی اجرت، کوئلے کے آپریٹرز کی حفاظتی وجوہات کی بنا پر پیداوار کو کم کرنے کی خواہش، کان کنوں کے منظم ہونے کے حقوق کے حوالے سے ان کی لاپرواہی-ان حالات نے کان کنوں اور آپریٹرز کے دشمن بنا دیے۔ کیمپوں میں زندگی کی تنظیم سے صورتحال مزید بگڑ گئی، جسے کمپنیاں ہر لحاظ سے کنٹرول کرتی تھیں۔ ہاؤسنگ کمپنی کی ملکیت تھی۔ تجارت اکثر کمپنی کی ملکیت والے اسٹورز تک محدود تھی۔ کمپنی ڈاکٹر کو لاتی تھی، اکثر اسکول بناتی تھی اور استاد کو لاتی تھی، چرچ بناتی تھی اور مبلغ کو فراہم کرتی تھی۔ " اسٹرکچر کیٹل باٹم 50 نظموں پر مشتمل ہے، جنہیں تین حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے: I. موسم گرما ~ زوال، II۔ ریوین لائٹ، اور III۔ موسم سرما ~ موسم گرما۔ اس مجموعے کو ایک داستان کے طور پر پڑھنے کے لیے ترتیب دیا گیا ہے ؛ نظموں کو تاریخی طور پر ایک مربوط، سنسنی خیز پلاٹ میں لکھا گیا ہے۔ "ریوینز لائٹ"، مجموعہ کے درمیانی حصے کی واحد نظم اور تمام حصوں کی سب سے لمبی نظم، پلاٹ کو کان کنوں کی بغاوت سے پہلے کے وقت (سیکشن I، سمر اینڈ فال) اور کان کنوں کی بغاوت کے بعد کے وقت (سیکشن III، سرمائی اور سمر) کے درمیان تقسیم کرتی ہے۔ زبان ڈیان گلیئم فشر اس مجموعے میں زبان کی مہارت کو ظاہر کرتی ہے۔ وہ اپنی نظموں میں استعمال ہونے والے سب سے مضبوط ادبی آلات میں سے ایک بولی اور آواز کا شدید احساس ہے، جو نہ صرف وقت اور جگہ (مغربی ورجینیا میں 1920 کی دہائی کے اوائل میں) سے ملتا جلتا ہے، بلکہ کردار سے بھی ملتا جلتا ہے۔ اس کا مجموعہ شخصیت کی نظموں کا استعمال کرتے ہوئے تیار کیا گیا ہے۔ ہر ایک خاص طور پر ایک فرد یا کردار کے نقطہ نظر سے لکھا گیا ہے، حالانکہ وہ فرد جو کسی خاص نظم کا راوی ہے پورے مجموعے میں نمایاں طور پر مختلف ہوتا ہے۔ دوسروں کی شخصیات اور نقطہ نظر کو پکڑنے کے لیے خود سے باہر جانے کی یہ منفرد صلاحیت ڈیان گلیئم فشر کی ابتدائی نظم کیٹل باٹم: ونکو نمبر پر دھماکہ میں فوری طور پر دکھائی گئی ہے۔ 9 ڈیلسی سالیر ٹام جونیئر کو اس کی انگلیوں سے جانتا تھا، جس سے اس کے اسٹیل کے پیروں والے جوتوں نے آگ کو دور رکھا تھا۔ بیٹی روز نے ولی کے کان کا ایک ٹکڑا دیکھا، وہ چھوٹا سا نوچ والا حصہ جہاں ایک شکاری جانور نے اسے کاٹا تھا جب وہ چھوٹی تھی اور اس کا کھانا کھا کر کھیل رہی تھی۔ یہ سچ ہے کہ یہ وہ لوگ ہیں جو اندر جاتے ہیں، لیکن یہ ہم ہی ہیں جو کان کو اندر لے جاتے ہیں۔ یہ ہم ہی ہیں جو ان سب چیزوں کو سنتے ہیں جن سے وہ ڈرتے ہیں اور اس کا وزن ان سے چھین لیتے ہیں، جیسے کھانے کا ایک بوری دینا۔ ہم جو دل کے پیدائشی نشانات، داغوں، انگلیوں کے موڑ سے سیکھتے ہیں، دانت کس طرح منحنی یا سیدھے ہوتے ہیں۔ ہم جو ٹکڑے اٹھاتے ہیں۔ میرے پاس اپنے پرانے نیلے لباس کے علاوہ کچھ نہیں تھا، اور ٹیڈ اپنی قمیض پر پھولوں والا سامان نہیں چاہتا تھا۔ میں نے اس سے کہا، یہ صرف آپ کے بازو کے نیچے ہے، ٹیڈ، یہ ظاہر نہیں ہونے والا ہے۔ انہوں نے لاشیں نکالیں، آپ نہیں بتا سکتے تھے۔ میں نے اپنے پرانے نیلے رنگ کے لباس کا ایک ٹکڑا ان میں سے ایک جسم پر دیکھا، جس پر دھواں سیاہ تھا، لیکن میں بتا سکتا تھا کہ یہ میرا پیچ تھا، بازو کے نیچے۔ بڑی کالی کتاب میں لکھنے والا آدمی جب نشانات کی شناخت کے بارے میں پوچھتا ہے تو میں نے کہا، نیلا لباس۔ میں نے اسے بتایا، 23 سالہ موڈ اسٹینلے۔ تھیم کیٹل باٹم اپنے قارئین کو جو طاقتور پیغام دیتا ہے وہ امریکہ میں محنت کی خوفناک تاریخ اور اس دوران پھیلی بدعنوانی کا احساس ہے، جس کی وجہ سے کام کے خطرناک حالات اور کارکنوں کے ساتھ غیر انسانی سلوک ہوتا ہے۔ کردار ڈیان گلیئم فشر کی نظموں کے کردار کوئلے کے کان کنوں کے بچوں، بیویوں اور خاندان، تارکین وطن کے کام کرنے والوں، کمپنی کے مالکان اور آپریٹرز سے لے کر نیوز رپورٹرز تک ہیں جنہیں بغاوت کے بارے میں رپورٹ کرنے کے لیے لایا گیا تھا۔ مجموعہ میں سب سے زیادہ متاثر کن شخصیت کی نظموں میں سے ایک ایک اطالوی تارکین وطن کی زندگی کی کہانی بیان کرتی ہے جو ماہر پتھر کاٹنے والا اور معمار بننے کے خواب کے ساتھ امریکہ آیا تھا: ڈیوڈ گھر میں، کارارا، پاپا میں وہ ماسٹر ڈی ٹیگلیاپیئٹرا، ماسٹر پتھر کاٹنے والا، خوبصورت عمارتوں اور پلوں کا بنانے والا ہے۔ امیر آدمی وہ ہمارے دروازے پر دستک دیتے ہیں، لائسنس کو ہمارے گھر میں داخل ہونے کے لیے کہتے ہیں، پاپا سے پورٹیکو یا پیازا کے بارے میں بات کرتے ہیں۔ بابا اسے پتھر پسند ہے۔ وہ مجھے ڈیوڈ سے ملنے لے جاتا ہے، کیونکہ مائیکل اینجلو کیا ہے، وہ مجھے بتاتا ہے، اگر پتھر کاٹنے والا نہیں ہے۔ وہ کہتے ہیں کہ فرق یہ ہے کہ جب پاپا ایک پتھر دیکھتے ہیں تو وہ اس کے اندر ایک خوبصورت عمارت کا چہرہ دیکھتے ہیں۔ مائیکل اینجلو وہ ایک خوبصورت آدمی کو دیکھتا ہے۔ پھر وہ پتھر سے وہ سب کچھ کاٹ دیتا ہے جو ڈیوڈ نہیں ہے۔ پاپا یہاں آنا چاہتے ہیں کیونکہ امریکہ خوبصورت عمارتوں کی سرزمین ہے جو اب بھی اپنے پتھروں میں چھپی ہوئی ہے۔ اس کا خیال ہے کہ وہ ان عمارتوں کو بے نقاب کر سکتا ہے، اسکوپریری لا بیلزا ناسکوسٹا نیلا پیٹرا۔ جب ہم پہنچتے ہیں، تو وہ کتابوں کے ساتھ مردوں کو بتاتا ہے-روکیا، پیٹرا-اور وہ پتھر کو مارنے کی حرکت کرتا ہے۔ وہ ایک ٹرین کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ جب ٹرین رکتی ہے تو وہ پاپا کو چھلی نہیں بلکہ بیلچہ دیتے ہیں۔ وہ اپنا سر ہلاتا ہے، نہیں، نہیں، نہیں-لیکن ہم پہلے ہی ٹرین کے مقروض ہیں۔ پاپا پیسے دینے کی کوشش کرتا ہے، وہ ہر روز پہاڑ پر، پتھر پر جاتا ہے۔ اس سے اس پر مہر لگ جاتی ہے۔ مہر بند کر کے، کمپنی کے لوگ ماما کو بتاتے ہیں کہ چھت گر گئی ہے، انہیں افسوس ہے۔ کوئی زندہ نہیں بچا، لاشوں کو باہر نکالنے کی کوشش کرنا اتنا خطرناک ہے۔ یہاں کے امیر آدمی، انہیں پتھر میں پیسے کے سوا کچھ نظر نہیں آتا۔ میں اپنے باپ کی مدد نہیں کر سکتا۔ میں اپنے باپ کی مدد نہیں کر سکتا۔ خوبصورت مردوں سے پتھر کاٹنے کے لیے یہاں مائیکل اینجلو نہیں ہے۔ ڈیوڈ میں اطالوی تارکین وطن جیسے شخصیت کے کرداروں کا استعمال کرتے ہوئے، ڈیان گلیئم فشر کیٹل باٹم میں مغربی ورجینیا کی کوئلے کی کان کنی کی تاریخ کی جذباتی سچائی بیان کرتی ہیں۔ حوالہ جات امریکی نظمیں ایپلاچیا ایپلاچین اسٹڈیز کے بارے میں کام کان کنی کے بارے میں کام کرتی ہیں