Plas Mawr
پلاس ماور (انگریزی: Plas Maur) کونوی، شمالی ویلز میں ایک الزبتھ کا ٹاؤن ہاؤس ہے، جو 16 ویں صدی کا ہے۔ یہ جائیداد مقامی اشرافیہ کے ایک رکن رابرٹ وین نے اپنی پہلی بیوی ڈوروتھی گریفتھ سے شادی کے بعد تعمیر کی تھی۔ پلاس ماور نے کونوی کی ہائی اسٹریٹ سے دور زمین کے ایک پلاٹ پر قبضہ کر لیا تھا اور اسے تقریبا 800 پاؤنڈ کی کل لاگت سے 1576 اور 1585 کے درمیان تین مراحل میں تعمیر کیا گیا تھا۔ وین اپنی مہمان نوازی کے لیے جانا جاتا تھا، اور اس گھرانے کو وین کے مقامی دودھ کے ریوڑ، باغات اور باغات سے مدد ملتی تھی۔ اپنی موت پر اس نے اپنی جائیداد کو تقسیم کرنے کے لیے پیچیدہ ہدایات دیں ؛ اس کے نتیجے میں قانونی کیس کو حل کرنے میں کئی سال لگے، جس سے گھر کی بحالی کو مؤثر طریقے سے روکا گیا اور اسے اس کی اصل حالت میں محفوظ رکھا گیا۔ 1683 کے بعد پلاس ماور موسٹن خاندان کے ہاتھ میں چلا گیا اور اسے خاندانی گھر کے طور پر استعمال کرنا بند کر دیا گیا۔ اسے 18 ویں اور 19 ویں صدی کے دوران مختلف مقاصد کے لیے کرائے پر دیا گیا تھا، بشمول اسکول کے طور پر استعمال، سستی رہائش اور آخر میں رائل کیمبرین اکیڈمی آف آرٹ کے صدر دفاتر کے طور پر۔ 20 ویں صدی میں یہ گھر اپنے محفوظ الزبتھ فن تعمیر کے لیے تیزی سے مشہور ہوا، لیکن دیکھ بھال کے اخراجات میں کافی اضافہ ہوا اور اس کی حالت بگڑ گئی۔ ویلش ہیریٹیج ایجنسی کیڈ ڈبلیو نے 1993 میں جائیداد کا انتظام سنبھال لیا اور 33 لاکھ پاؤنڈ کی کل لاگت سے 42 ماہ طویل بحالی کا ایک وسیع منصوبہ انجام دیا۔ اس کے بہت سے کمروں کو 1665 میں ان کی حالت سے مشابہت کے لیے دوبارہ سجایا گیا، اور نشاۃ ثانیہ کے باغات کو دوبارہ نصب کیا گیا، اب اسے سیاحوں کی توجہ کا مرکز بنایا گیا ہے۔ آرکیٹیکچرل طور پر، پلاس ماور 16 ویں صدی سے تقریبا تبدیل نہیں ہوا ہے، اور مورخ رک ٹرنر اس گھر کو "الزبتھ کے دور کا بہترین زندہ بچ جانے والا ٹاؤن ہاؤس" سمجھتے ہیں۔ پلاس ماور ایک جدید فلور پلان اور آرکیٹیکچرل تفصیل کے ساتھ براعظمی نشاۃ ثانیہ اور مقامی نارتھ ویلز کے اثرات کا امتزاج دکھاتا ہے۔ اس گھر میں اب بھی اپنا زیادہ تر اصل پلاسٹر ورک برقرار ہے، جس میں علامتیں، بیج اور ہیرلڈری شامل ہیں، جسے مورخ پیٹر اسمتھ نے "الزبتھ ویلز کی سب سے بہترین اور سب سے مکمل یادگار" قرار دیا ہے۔ گھر کے فن تعمیر نے نارتھ ویلز میں دیگر عصری منصوبوں کو متاثر کیا، اور بعد میں 19 ویں اور 20 ویں صدی کے دوران کونوی قصبے کے آس پاس کی عمارتوں میں نقل کیا گیا، بشمول مقامی پولیس اسٹیشن اور قریبی ہوٹل۔ تاریخ 16 ویں-17 ویں صدی کے پلاس مور کو 1576 اور 1585 کے درمیان کونوی قصبے میں رابرٹ وین نے تعمیر کیا تھا۔ رابرٹ ایک خوشحال مقامی خاندان سے تعلق رکھتے تھے اور پہلے سر والٹر سٹونر اور پھر سر فلپ ہوبی، دونوں منتظمین اور بادشاہ ہنری ہشتم کے سینئر عہدیداروں کی خدمت میں داخل ہوئے۔ رابرٹ 1544 میں بولوگنے کے محاصرے میں لڑے اور زخمی ہوئے، اسکاٹ لینڈ میں فوجی مہمات میں حصہ لیا اور پورے یورپ میں بڑے پیمانے پر سفر کیا۔ اس نے نارتھ ویلز بھر میں زمین میں سرمایہ کاری کی اور 1570 میں اپنی پہلی بیوی، مقامی اشرافیہ کی رکن، ڈوروتھی گریفتھ سے شادی کی۔ ایک بار شادی کے بعد، رابرٹ کو ایک مناسب گھر کی ضرورت تھی اور اس نے کونوی میں آباد ہونے کا انتخاب کیا، جو ایک خوشحال شہر ہے جو 16 ویں صدی میں اپنے شریف معاشرے کے لیے جانا جاتا تھا۔ 1570 میں، رابرٹ نے ہیو مرشے کو کونوی میں ایک موجودہ "حویلی گھر" کے لیے 200 پاؤنڈ ادا کیے، جو ایک برگیج پلاٹ کے بیچ میں واقع تھا جو اب کراؤن لین ہے۔ اس کے شمال میں مزید زمین 1576 میں رچرڈ پیک سے 40 پاؤنڈ میں خریدی گئی تھی، اور پھر پلاس مور کے شمالی حصے پر کام شروع ہوا، جو اگلے سال تک مکمل ہو گیا۔ مرشے کے سابقہ گھر کو گرا دیا گیا تاکہ باقی عمارت کی بنیادوں کی تیاری کی جا سکے، بشمول تازہ نالوں کی کھدائی۔ رابرٹ 1580 تک مکمل شمالی ونگ میں رہا، جب وسطی اور جنوبی سلسلے بنائے گئے، جس نے پلاس مور کے مرکزی حصے کو ختم کیا۔ رابرٹ نے پلس مور کے شمال میں مزید زمین کرایہ پر لی۔ تاہم، برگیج کے جنوبی سرے پر ہائی اسٹریٹ کی طرف رخ کرنے والی زمین رابرٹ لیتھ ووڈ کی تھی، جس کا وہاں ایک مکان تھا۔ وین نے اسے 1585 میں خریدا، شاید 40 پاؤنڈ کی نسبتا زیادہ قیمت پر، اور ترقی کے آخری مرحلے کو قابل بنانے کے لیے اسے منہدم کر دیا، اس جگہ کو ایک گیٹ ہاؤس بنانے کے لیے استعمال کیا جس سے پلاس مور کا نیا دروازہ بنا۔ گھر کے شمال مغرب کی طرف زمین کے مزید چھوٹے چھوٹے ٹکڑے خریدے گئے اور اسے آرائشی باغ میں تبدیل کر دیا گیا، جس سے زمین کی کل قیمت تقریبا 300 پاؤنڈ ہو گئی۔ اس کا نتیجہ اس وقت ویلز میں الزبتھ کا سب سے بڑا ٹاؤن ہاؤس تھا۔ گھر کی تعمیر کے ان تین مراحل-1576-77، 1580 اور 1585-کی نگرانی شاید کئی مختلف سینئر کاریگروں نے کی تھی، جو ممکنہ طور پر انگریزی شاہی دربار میں کام کرنے والے سروےر یا معمار کے طے کردہ اصل منصوبے پر کام کر رہے تھے۔ چھت کے ڈیزائن کی تفصیلات کو دیکھتے ہوئے، عمارت کے تینوں حصوں کے لیے ایک ہی ماہر بڑھئی کا استعمال کیا گیا ہوگا۔ انہوں نے شاید ان سالوں کے دوران پورے خطے میں کہیں اور کام کیا، بشمول 15 دیگر گھروں اور دو گرجا گھروں پر۔ کام کے پہلے دو مراحل شاید پلاسٹررز کی ایک ہی ٹیم نے انجام دیے تھے، ممکنہ طور پر لندن سے، اور انہوں نے انجام دینے پر چونے کے پلاسٹر کا اتنا ہی استعمال کیا۔ گھر کے لیے کونوی وادی میں لکڑی اور سلیٹس کو نیچے لایا گیا، شہر کے قریب پہاڑیوں سے سرمئی سلیورین گرٹ کے ملبے کی کھدائی کی گئی، اور قریبی ڈیگنوی سے باریک ریت کا پتھر لایا گیا۔ عمارت کا کل کام شاید تقریبا 500 پاؤنڈ تھا۔ تفریح اور مہمان نوازی ایک شریف آدمی کی 16 ویں صدی کی سماجی حیثیت کے لیے اہم تھی اور، اس کے بھتیجے، نوادرات کے ماہر جان وین کے مطابق، رابرٹ وین نے ایک "لائق بھرپور گھر" رکھا۔ گھر کی کفالت وین کے اپنے دودھ کے ریوڑوں کے دودھ، اور باغات، باغات اور مچھلی کے جال سے کی جاتی تھی جو اس کے پاس شہر کے آس پاس تھا۔ اس گھر کی اپنی شراب بنانے، بیکنگ اور دودھ کی سہولیات تھیں، اور مزید سامان علاقائی تاجروں سے خریدا جاتا تھا۔ ڈوروتھی کا 1586 میں انتقال ہو گیا اور رابرٹ نے ڈوروتھی ڈائماک سے شادی کی، جس سے اس کے پلاس ماور میں سات بچے ہوئے۔ جب 1598 میں رابرٹ کا انتقال ہوا تو اس نے ایک پیچیدہ وصیت چھوڑی جس کی وجہ سے خاندان اور ایگزیکٹو، سر راجر موسٹن کے درمیان قانونی تنازعات پیدا ہوئے۔ قانونی مقدمے نے مؤثر طریقے سے ایوان کی مزید ترقی کو روک دیا، جو اب کونوی میں سب سے نمایاں ہے، 1630 میں اس کے حل تک۔ یہ جائیداد 1637 میں رابرٹ کے پوتے، ایک اور رابرٹ وین اور 1683 میں ان کی بیٹی ایلن کے پاس چلی گئی۔ 1665 تک، گھر کو ایک ایسے معیار اور انداز سے آراستہ کیا گیا تھا جو اسے صرف کیرنرفونشائر کے بڑے شریف خاندانوں کے گھروں کے بالکل پیچھے رکھتا۔ ایلن نے پھر وین خاندان میں شادی کی، اور گھر کا بہت کم استعمال کیا، اور یہ بالآخر شادی کے ذریعے موسٹن خاندان میں منتقل ہو گیا۔ 18 ویں-19 ویں صدی میں موسٹینس کی اصل رہائش فلن شائر میں موسٹن ہال تھی اور اس لیے اس خاندان نے 18 ویں اور 19 ویں صدی کے دوران پلاس مور کو مختلف کرایہ داروں کو کرایہ پر دیا۔ 18 ویں صدی میں گیٹ ہاؤس کو عدالت کے طور پر اور مرکزی گھر کو سستی رہائش کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا۔ 19 ویں صدی میں، گھر کے کچھ حصوں کو دوسرے چھوٹے کاروباروں کے لیے اسکول اور جگہ میں تبدیل کر دیا گیا تھا، ساتھ ہی اب بھی گھریلو رہائش کے لیے استعمال کیا جا رہا ہے: 1881 میں، اس گھر میں 25 رہائشی تھے۔ اس عمل میں پلاس مور میں معمولی تبدیلیاں کی گئیں، جیسے کہ بڑے کمروں کو ذیلی تقسیم کرنے کے لیے تقسیم کی دیواروں کی تنصیب، لیکن یہ بڑی حد تک برقرار رہی۔ موسٹینس نے 1870 میں بوڈی گیلین ہال سمیت زمین کے ایک پیکیج کے حصے کے طور پر مکان کو فروخت کے لیے پیش کیا، لیکن کوئی پیشکش نہیں کی گئی۔ 1880 کی دہائی تک، رائل کیمبرین اکیڈمی آف آرٹ پلاز مور کی حالت کے بارے میں فکر مند ہو گئی، اور 1887 میں لارڈ موسٹن نے اس عمارت کو اکیڈمی کو اپنے ہیڈ کوارٹر کے طور پر استعمال کرنے کے لیے لیز پر دینے پر اتفاق کیا۔ آرکیٹیکٹس آرتھر اور ہربرٹ بیکر کو عمارت کا سروے کرنے، مرمت کرنے اور 17 ویں صدی کے بعد کی کچھ تبدیلیوں کو ہٹانے کا کام سونپا گیا، اور اس کے بعد جے آر فرنس نے زیادہ تر پلاسٹر ورک پر تحفظ کا کام انجام دیا۔ وکٹوریہ گیلری کو فنکارانہ نمائشوں کے انعقاد کے لیے گھر کے شمال مغرب کی طرف بنایا گیا تھا، اور ملکہ وکٹوریہ کی ڈائمنڈ جوبلی منانے کے لیے عمارت کے اوپری حصے میں ایک ویدر وین شامل کیا گیا تھا۔ 20 ویں-21 ویں صدی کے اوائل تک، پلاس مور کی تاریخی اہمیت کو تیزی سے اچھی طرح سے سمجھا جاتا تھا، لیکن گھر کی دیکھ بھال کے اخراجات میں کافی اضافہ ہوا۔ صدی کے وسط تک، باریک ریت کے پتھر خراب ہو چکے تھے اور لکڑی کے بیم خراب ہو رہے تھے۔ 1956 کے ایک سروے میں انہیں "بہت زیادہ سڑ گیا" قرار دیا گیا۔ پلاسٹر کی چھتیں جھک رہی تھیں اور اپنی لکڑی سے دور جا رہی تھیں۔ اکیڈمی آف آرٹ نے عارضی اور جزوی مرمت کرنے کے لیے سرکاری اور نجی مدد طلب کی، لیکن یہ ناکافی تھیں اور 1993 میں اسے نئی رہائش گاہ میں منتقل کر دیا گیا اور یہ جائیداد ویلش ہیریٹیج ایجنسی کیڈ ڈبلیو کے زیر انتظام ریاست کے اختیار میں منتقل کر دی گئی۔ سی ڈی ڈبلیو نے اگلے 42 مہینوں میں گھر کی بحالی کا ایک بڑا منصوبہ انجام دیا، جس میں تفصیلی سروے اور آثار قدیمہ کے تجزیے کے ساتھ بڑے پیمانے پر تحفظ کو ملایا گیا۔ 19 ویں صدی کی وکٹوریہ گیلی کو 1995 میں منہدم کر دیا گیا، اور ننگے، بیرونی پتھر کے کام کو دوبارہ پیش کیا گیا اور چونے کو دھویا گیا۔ جائیداد کے بڑے حصوں کو بحال کیا گیا جیسا کہ وہ 1665 میں نمودار ہوئے تھے، جس کی مدد رابرٹ وین دی ینگ کی وصیت کے ریکارڈ سے کی گئی تھی، سوائے چبوترے کے، جسے 19 ویں صدی کی ظاہری شکل میں بحال کیا گیا تھا۔ اس کا ارادہ اصل عمارت کے رنگ اور سکون پر زور دینا تھا، تاکہ یہ غیر معمولی طور پر تاریک اور سخت نظر نہ آئے۔ گریٹ چیمبر شادی کی تقریبات کے لیے دستیاب ہے۔ گھر کے دیگر حصوں کو نمائشی ڈسپلے اور زائرین کی دیگر سہولیات کے انعقاد کے لیے دوبارہ تیار کیا گیا۔ بحالی میں اصل اور نقل داخلہ فرنشننگ انسٹال کرنا شامل تھا، جس میں کڈڈمنسٹر سامان اور ڈورنیکس سے بنے ہوئے وال ہینگنگ کا استعمال کیا گیا تھا۔ جس میں تاریخی مشیر چارلس کائٹلی نے ایک "بہادر اور کامیاب" فیصلے کے طور پر تعریف کی ہے، پلستر کے زیادہ تر کام کو 17 ویں صدی کی حالت سے مشابہت کے لیے، بدلنے والی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے دوبارہ پینٹ کیا گیا تھا۔ مجموعی طور پر اس منصوبے کی لاگت 3.3 ملین پاؤنڈ تھی، اور اس نے رائل انسٹی ٹیوشن آف چارٹرڈ سروےرز بلڈنگ کنزرویشن ایوارڈ جیتا۔ باغات کی بحالی کے لیے 2006 میں مزید کام کیا گیا، ایک بار پھر 1665 میں رائج انداز کو نقل کرنے کی کوشش کی گئی۔ اکیسویں صدی میں یہ گھر سی ڈی ڈبلیو کے ذریعے سیاحوں کی توجہ کا مرکز کے طور پر چلایا جاتا ہے۔ مورخ رک ٹرنر پلاس ماور کو "الزبتھ کے دور کا بہترین زندہ بچ جانے والا ٹاؤن ہاؤس" سمجھتے ہیں اور یہ برطانیہ کے قانون کے تحت گریڈ I درج شدہ عمارت اور ایک طے شدہ یادگار کے طور پر محفوظ ہے۔ آرکیٹیکچر آرکیٹیکچرل طور پر اثر انداز ہوتا ہے، پلاس ماور 16 ویں صدی سے تقریبا تبدیل نہیں ہوا ہے، جس کی وجہ سے یہ اس دور سے ایک بہت ہی نایاب بقا ہے۔ آرکیٹیکچرل سٹائل اس وقت پورے یورپ میں رائج وسیع تر نشاۃ ثانیہ کے اثرات کی پیداوار ہے۔ رابرٹ وین نے جرمنی میں وقت گزارا، اور پلاس ماور کا انداز شمالی جرمن گوتھک تھیمز کا استعمال کرتا ہے، خاص طور پر اس کے ہم آہنگی کے استعمال میں، گھر کے سامنے کی پیڈیمنٹڈ کھڑکیاں، چہرے والے فائنل اور کوو اسٹیپڈ گیبلز۔ یہ خصوصیات انگلینڈ میں پہلے سے ہی مقبول تھیں جب گھر بنایا گیا تھا، اور درحقیقت پلاس مور کا ڈیزائن ایسٹبری مینور ہاؤس سے بہت ملتا جلتا ہے، یہ دونوں ممکنہ طور پر ایک ہی تعمیراتی منصوبے پر مبنی ہیں۔ ان میں سے کچھ خصوصیات پہلے ہی ویلز میں پھیلنا شروع ہو چکی تھیں-مثال کے طور پر، 1580 کی دہائی تک فلن شائر میں کوو اسٹیپڈ گیبلز پہلے ہی استعمال ہو رہے تھے-لیکن دیگر ویلز میں گراؤنڈ بریکنگ تھے، جیسے کہ اوولو مولڈ اور ڈورمر ونڈوز کا استعمال۔ بہر حال، رابرٹ وین صرف اشرافیہ کا ایک ابھرتا ہوا رکن تھا، اور اس کا گھر اتنا بڑا یا اتنا نفیس نہیں تھا جتنا کہ عصری عظیم تر نشاۃ ثانیہ کی جائیدادیں جو بڑی دیہی ترتیبات میں تعمیر کی گئی تھیں۔ گھر کا کچھ فن تعمیر نارتھ ویلز میں عصری عمارتوں کے اثرات کی بھی عکاسی کرتا ہے، خاص طور پر گیوڈیر کیسل، جسے رابرٹ وین کے والد جان نے بنایا تھا۔ مثال کے طور پر، پلاس ماور میں ایک فیشن والی لمبی گیلری کا فقدان ہے، جو اس وقت انگلینڈ میں مقبول تھی، اور ویلش کے گھروں میں پہلے ہی ظاہر ہونا شروع ہو چکی تھی۔ اس کے بجائے، اس میں ایک پچھلا برج، یا بیلویڈیر ہے، جسے باقی گھر کی اونچائی سے نمایاں طور پر بلند کیا گیا ہے، جو شہر کو نظر انداز کرتا ہے: یہ قدرے قدیم خصوصیت تھی، لیکن بوڈس گیلین ہال سمیت وین خاندان کی دیگر جائیدادوں میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتی تھی۔ پلاس ماور کے ڈیزائن نے اس وقت نارتھ ویلز کی دیگر عمارتوں کو متاثر کیا، جن میں گیوڈیر کیسل کی تزئین و آرائش، وادی کونوی کے آگے مینان ہال، کیرنرفون میں پلاس ماور اور بیومارس میں ہین بلاس شامل ہیں۔ اس نے بعد میں خود کونوی میں 19 ویں اور 20 ویں صدی کی عمارتوں کے فن تعمیر کو بھی شکل دی، جن کی زندہ بچ جانے والی مثالوں میں قصبے کا پولیس اسٹیشن اور کیسل بینک ہوٹل شامل ہیں۔ ترتیب جدید زائرین عام طور پر ہائی اسٹریٹ سے جنوب کی طرف گھر میں داخل ہوتے ہیں، گیٹ ہاؤس سے گزرتے ہوئے، نچلے صحن کے پار مرکزی عمارت کے ہال میں داخل ہوتے ہیں۔ پلس مور کا گیٹ ہاؤس نارتھ ویلز میں تعمیر ہونے والی اس طرح کی صرف تیسری داخلی عمارت تھی، اس کے باوجود کہ گیٹ ہاؤس انگریزی الزبتھ فن تعمیر کا ایک اہم حصہ ہیں، جو گھر کو دکھانے اور زائرین کے لیے مناسب باوقار داخلہ فراہم کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ قصبوں میں چند گھروں میں پلاس ماور کی طرح گیٹ ہاؤس کے لیے جسمانی جگہ تھی۔ اصل میں، گیٹ ہاؤس میں گھر کے اسٹیورڈ، رچرڈ وین کے لیے کمروں کا ایک سوٹ ہوتا۔ مرکزی گھر ایک "ایچ" کی شکل بناتا ہے، جس کے درمیان میں ایک شمالی اور جنوبی ونگ جڑا ہوا ہے، سب کا رخ اوپری صحن کی طرف ہے۔ اوپری صحن مرکزی گھر کے کام کرنے کے طریقے کی کلید تھا: یہ گھر کے تقریبا تمام نچلی منزل کے کمروں کو جوڑتا تھا، ساتھ ہی تہہ خانے تک رسائی فراہم کرتا تھا، اور برج ٹاورز کا ایک متاثر کن نظارہ پیش کرتا تھا۔ جنوبی حصے میں ہال اور بٹری تھی، جس کے اوپر سرخ اور سفید کمرے تھے۔ شاید جب پلاس مور پہلی بار تعمیر کیا گیا تھا، اور یقینی طور پر 1665 تک، ہال کو گھر کا مرکزی کمرہ بنانے کے بجائے عام زائرین سے ملنے اور نوکروں کے کھانے کے لیے استعمال کیا جاتا۔ لکڑی کے بینچ اور میز جو نمائش میں ہیں وہ جائیداد کے لیے اصل ہیں۔ روایتی طور پر، گھروں میں سروس رومز کو مرکزی ہال کے آخری سرے پر رکھا گیا تھا، لیکن پلاس مور اس ڈیزائن سے الگ ہو گئے۔ سروس ایریا، بشمول باورچی خانہ اور پینٹری، اس کے بجائے عمارت کے وسط میں، پارلر اور ہال کے درمیان رکھا گیا تھا۔ اس بنیادی نئے ڈیزائن کو قریبی ہافود لیوفگ میں نقل کیا گیا تھا۔ بحال شدہ باورچی خانہ ایک بیٹری ڈی کھانوں سے لیس ہے، جس میں اصل اور نقل کے سامان کا امتزاج ہے۔ ان کمروں کے اوپر ایک بڑا کمرہ تھا، مرکزی کمرہ جو گھر کا رسمی مرکز بنتا تھا۔ شمالی حصے میں شراب خانہ اور پارلر تھا، جس کے اوپر دو چیمبر تھے، مؤخر الذکر ممکنہ طور پر ڈوروتھی وین نے اپنے سونے کے کمرے کے طور پر استعمال کیا تھا۔ خاندان اور مہمانوں کے لیے نجی بیڈروم ہر ایک چمنی سے لیس تھے، جو اس دور میں ایک اہم حیثیت کی علامت تھی۔ گھر کی چھتوں پر گھریلو ملازمین کی رہائش کے لیے کافی جگہ تھی۔ عظیم چیمبر کے اوپر اٹاری میں لکڑی کی ایک عظیم الشان چھت ہے جس میں آرک بریڈ کالر ٹرس ہیں، جو "ڈبل پیگنگ" نامی ایک غیر معمولی نظام کا استعمال کرتے ہوئے جڑے ہوئے ہیں، جو صرف 16 ویں صدی کے آخر میں وادی کونوی میں استعمال ہوتا ہے۔ ایسا معلوم ہوتا ہے کہ عظیم چیمبر کی چھت اصل میں کھلی ہونی چاہیے تھی، جس میں ٹرس دکھائی دینے والی لکڑی کو دیکھا جاتا تھا، لیکن دیواروں کی تعمیر میں غلطی کا مطلب یہ تھا کہ چیمبر کا ایک رخ اب لکڑی سے آسانی سے فٹ نہیں ہوا، جس سے بدصورت شکل پیدا ہوئی۔ اس کے بعد غلطی کو چھپانے کے لیے پلاسٹر کی چھت شامل کی گئی۔ گھر کے پیچھے باغات اصل میں بوڈی گیلین ہال کے باغات سے مشابہت رکھتے ہوں گے، جو پورے یورپ میں مشہور نشاۃ ثانیہ کے انداز میں رکھے گئے تھے۔ زمین کی ڈھلوان کے نتیجے میں پلس مور کے باغات اوپری اور نچلی چھتوں کی تشکیل کرتے ہیں، اور ان کو دوبارہ لگایا گیا ہے اور انہیں بحال کیا گیا ہے تاکہ انہیں دکھایا جا سکے جیسا کہ وہ 1665 میں نمودار ہوئے تھے۔ سمر ہاؤس لینرچ کے باغات کی عصری پینٹنگ میں دکھائے گئے ورژن پر مبنی ہے، اور پھولوں کے برتن ٹریڈیگر ہاؤس میں کھدائی میں پائے جانے والے نمونوں پر بنائے گئے ہیں۔ پلاسٹر ورک سیون کمروں میں اب بھی ان کے اصل پلاسٹر ورک کے عناصر موجود ہیں، جسے مورخ پیٹر اسمتھ نے "الزبتھ ویلز کی سب سے بہترین اور سب سے مکمل یادگار" کے طور پر بیان کیا ہے، اور ان کے اصل لکڑی کے کھدے ہوئے پینل جو دیواروں پر لگے ہوئے ہیں۔ پلستر کے کام میں وسیع ہیرلڈری، بیج اور علامتیں شامل ہیں: صرف اوپری شمالی رینج میں، 22 مختلف ہیرلڈک نشانات چھتوں اور دیواروں میں ڈھالے گئے ہیں۔ گیٹ ہاؤس شاہی ہتھیاروں کو دکھاتا ہے، جیسا کہ عظیم چیمبر اور پارلر، شاید اس وجہ سے کہ ان کا مقصد بزرگ مہمانوں کی میزبانی کرنا تھا۔ پورے گھر میں متعدد بادشاہوں کے بیج شامل ہیں، جن میں رچرڈ دوم، رچرڈ سوم، ہنری چہارم اور ہنری ساتویں کے بیج شامل ہیں۔ گھر میں دیگر ممتاز امرا جیسے رابرٹ ڈڈلی کے بیج بھی نمایاں ہیں۔ پارلر میں پلستر کا کام خود رابرٹ وین کے بازوؤں کو ظاہر کرتا ہے، اور شراب خانہ کے اوپر رابرٹ وین کے بیڈ چیمبر میں وین اور گریفتھ خاندانوں کے مشترکہ بازوؤں کو دکھایا گیا ہے، جنہیں عام طور پر پورے گھر میں مساوی اہمیت دی جاتی ہے۔ رابرٹ وین کے بازو ہال اور بیڈ چیمبرز میں سب سے زیادہ نمایاں ہیں، جہاں شاہی بازو چھوٹے اور کم نمایاں ہیں۔ 16 ویں صدی میں، وین کی ہیرلڈری شاید گھر کے فرنشننگ میں گونجتی رہی ہوگی، بشمول کپڑے، کپ اور چاندی کے برتن۔ پلاسٹر ورک میں متعدد کلاسیکی موضوعات بھی شامل ہیں، لیکن ان پر بیج اور دیگر نشانات کی طرح عمل نہیں کیا گیا ہے: مورخ رک ٹرنر نے انہیں "بلکہ علامتی اضافے" کے طور پر بیان کیا ہے، اور اسمتھ سجاوٹ کے اس حصے کو "بے وقوف" سمجھتے ہیں۔ قرون وسطی کے مرچنٹس ہاؤس روتھ ہاؤس بارلی ہال نوٹس حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی لنکس سی اے ڈی ڈبلیو ویب سائٹ برائے پلاس ماور عمارتیں اور کونوی کاؤنٹی بورو میں کونوی ہاؤسز میں ڈھانچے کونوی کاؤنٹی بورو میوزیم کونوی کاؤنٹی بورو میں کنٹری ہاؤس ویلز میں تاریخی ہاؤس میوزیم ویلز گریڈ I میں کونوی کاؤنٹی بورو سی اے ڈی ڈبلیو میں درج عمارتیں