Alice Adams (artist)
ایلس ایڈمز (پیدائش 16 نومبر، 1930) ایک امریکی فنکار ہیں جو 1970 کی دہائی میں اپنے مجسمہ سازی اور سائٹ سے متعلق مخصوص زمینی فن اور 1986 سے پورے ریاستہائے متحدہ میں ٹرانزٹ سسٹم، ہوائی اڈوں، یونیورسٹی کیمپس اور دیگر شہری مقامات میں اپنے بڑے عوامی آرٹ منصوبوں کے لیے جانی جاتی ہیں۔ ٹیپسٹری اور بنی ہوئی شکلوں میں اس کا ابتدائی کام امریکی فائبر آرٹ تحریک میں اہم تھا۔ ایڈمز جمیکا، نیویارک میں پلے بڑھے اور 1953 میں کولمبیا یونیورسٹی سے پینٹنگ میں بی ایف اے کے ساتھ گریجویشن کیا۔ گریجویشن کے بعد، وہ ایل ایکول نیشنل ڈی آرٹ ڈیکوریٹف میں ٹیپسٹری بنائی اور ڈیزائن کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے فرانس کے آبوسن چلی گئیں۔ فرانس میں گزارے گئے دو سالوں کے علاوہ، ایڈمز نیویارک شہر میں رہ چکے ہیں، امریکہ اور بیرون ملک عوامی آرٹ کے منصوبوں پر تعاون اور مشاورت کے لیے سفر کر رہے ہیں۔ ان کے انتخابی کیریئر میں کئی مراحل رہے ہیں۔ آبوسن میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے بعد ایڈمز 1956 میں نیویارک واپس آئے۔ وہ اپنے ڈیزائن بنانے کے لیے آبوسن سے ٹیپسٹری لوم لاتی تھی، لیکن اس کی مشق روایتی ٹیپسٹری تکنیک سے ہٹنے لگی۔ روایتی طور پر ٹیپسٹری کے پچھلے حصے پر کام کرتے ہوئے، اس نے سطح کا اظہار تیار کیا اور رسی، سیسل جڑواں جیسے مواد کو شامل کیا، اور روایتی اون اور روئی کی سطح پر اشیاء تلاش کیں۔ وہ اور دوسرے اختراع کار، جیسے لینور ٹونی، کلیئر زیسلر اور شیلا ہکس، کرگھے کو بنا کر سہ جہتی شکل کے دائرے میں منتقل ہو گئے۔ اس کا کام 1963 میں میوزیم آف کنٹیمپرری کرافٹس میں بااثر "بنے ہوئے فارمز" کی نمائش کا حصہ تھا۔ 1963 میں ایڈمز نے مجسموں میں تار دار رسی، زنجیر سے منسلک باڑ اور اسٹیل کیبل کا استعمال شروع کیا جو دوسرے فنکاروں کے ذریعہ اس طرح کے مواد کے استعمال سے پہلے تھا۔ اس نے نااخت کے گانٹھوں میں استعمال ہونے والے مختلف گانٹھ، لوپڈ ڈھانچے اور جہاز کی ریلنگ کو ڈھانپنے کی تکنیک دریافت کیں، لیکن پیمانے اور روایتی طور پر استعمال ہونے والے مواد کو بڑھا دیا۔ 1966 میں، لوسی لیپارڈ نے اس کام کی تین مثالیں "ایکسینٹرک ایبسٹریکشن" میں شامل کیں، جو نمائش انہوں نے نیویارک شہر کی فشباخ گیلری میں منعقد کی تھی۔ اس نمائش میں موجود مجسمہ رابرٹ مورس اور سول لیوٹ کے کم سے کم "بنیادی ڈھانچوں" کے خلاف تھا، جو زیادہ بدیہی اور انفرادیت پسندانہ طریقوں کی تجویز کرتا ہے۔ اس شو میں لوئس بورژوا، بروس نومن، ایوا ہیس، فرینک وینر، ڈونلڈ پوٹس، اور گیری کوہن شامل تھے، جن میں سے زیادہ تر پہلی بار نیویارک میں دکھائے جا رہے تھے۔ 1968 کے بعد ایڈمز کے مجسموں نے دیوار، کونے، کالم اور والٹ کے تعمیراتی عناصر کی کھوج کی۔ لچکدار مواد کے استعمال کو جاری رکھتے ہوئے، اس نے اپنے اسٹوڈیو کی پرانی پلاسٹر دیواروں پر لیٹیکس کی تہوں کو پینٹ کیا، انہیں اتار دیا، اور پھر کاسٹ کو دیوار کے ساتھ جھکنے والے دو سے چار فریم ورک پر نصب کیا۔ اس نے اپنی مشق کو لوگوں کو ایسی جگہوں پر کھینچنے کے ایک طریقے کے طور پر دیکھا جو ابتدائی طور پر واقف ہیں لیکن بعد میں نئی نظر آتی ہیں۔ اس نے لکڑی کے لیتھ جیسے واقف تعمیراتی مواد کا استعمال کیا، فری اسٹینڈنگ پارٹیشنز، کالم اور والٹس بنانے کے لیے ڈھانچے کو ڈھانپنے یا جزوی طور پر ڈھانپنے کے لیے۔ یہ کام 1969 اور 1971 میں 55 مرسر گیلری اور وٹنی میوزیم اینیولز میں دکھایا گیا تھا۔ 1977 میں اپنا پہلا بیرونی کام روایتی بارن فریمنگ تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے کرنے کے بعد، اس نے مجسمے بنانے کے لیے لکڑی کے بڑے سلیبوں اور لکڑی اور پرتدار لکڑی کے محرابوں کے ساتھ کام کرنا شروع کیا، جو اگرچہ قطعی طور پر آرکیٹیکچرل ٹکڑے نہیں تھے، لیکن بڑے ڈھانچے کی تجویز کرتے تھے۔ ایڈمز کے ٹکڑے ہمیشہ کسی بڑی چیز کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ دروازے وسیع تر دنیا کی طرف اشارہ کرتے ہیں، اور ذاتی یادیں تعمیر شدہ جگہوں کے بارے میں اجتماعی یادوں میں بڑھ جاتی ہیں۔ " فن تعمیر سے متعلق یہ مجسمہ 1979 اور 1981 میں نیویارک کی ہال بروم گیلری میں دکھایا گیا تھا، اور 1984 میں دی میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک میں "این انٹرنیشنل سروے آف پینٹنگ اینڈ اسکلپچر" کا حصہ تھا۔ ارتھ ورکس اور سائٹ مجسمہ سازی ایڈمز کے 1970 کی دہائی کے سائٹ سے متعلق مخصوص مجسمے اس کے بعد کے اور حالیہ عوامی فن سے رابطہ فراہم کرتے ہیں۔ ان میں سے کئی نے آرٹ پارک، لیوسٹن، نیویارک میں بھاری ارتھ موونگ آلات اور "شورنگز" (1978) ؛ پرنسٹن یونیورسٹی میں "ماؤنڈ فار ویوئنگ سلوپ اینڈ اسکائی" (1981) ؛ اور اوماہا، نیبراسکا میں "ورٹیکل اپ فار او او آئی سی" (1983) کا استعمال کیا۔ یہ زمین کی شکل، وزن اور مقام پر منحصر تھا۔ "لیولنگ" (1977) اور "تھری اسٹرکچرز آن اے سلوپ" (1978) جیسے دیگر کاموں میں، اس ڈھانچے نے اس زمین کی بلندی کی پیمائش کی جس پر یہ کھڑا تھا اور اس سے پہلے فن تعمیر کے حوالے حقیقی تعمیراتی مشقوں میں تیار ہوئے تھے۔ اس وقت کے "ایڈمز ہاؤس" (1977) اور "لوسٹ ہاؤس" (1979) نے گھر کی ساخت اور وژن کو اجتماعی اور انفرادی یادداشت کے کنٹینرز کے طور پر استعمال کیا۔ خواتین کا کام جن کا کام 1970 کی دہائی سے متعلق ہے، 2008 میں نیویارک کے اسکلپچر سینٹر میں "ڈیکوئز، کمپلیکسز اینڈ ٹرگرز: فیمینزم اینڈ لینڈ آرٹ ان دی 1970 کی دہائی" کی نمائش میں منعقد کیا گیا تھا اور اس میں ایڈمز، میری مس، نینسی ہولٹ، جیکی فیرارا، ایلس آئکاک، اگنیس ڈینس، مشیل اسٹیورٹ، سوزین ہیرس اور لنڈا بنگالس شامل تھے۔ آرٹ پارک اور ناساؤ کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ جیسے مقامات پر 1970 کی دہائی کے پبلک آرٹ ایڈمز کے سائٹ مجسموں کو کمیشن اور مالی اعانت فراہم کی گئی تھی لیکن، اسی طرح کے بہت سے منصوبوں کی طرح، عارضی تھا۔ اس کا پہلا مستقل عوامی کمیشن، "آرچز کے ساتھ چھوٹا پارک"، اس کے اسٹوڈیو میں بنایا گیا اور 1984 میں ٹولڈو بوٹینیکل گارڈن میں نصب کیا گیا۔ اس کام میں لکڑی کے بیم اور ٹکڑے ٹکڑے والے محرابوں کے الفاظ کا استعمال کیا گیا، اور اس نے اپنے پہلے کے کام کی ایک خاص سمت کو جاری رکھا۔ آباد مقامات کی تخلیق۔ اگلے سالوں میں وہ اکثر اپنے منصوبوں میں نئے مواد اور فارم متعارف کراتی تھیں۔ جب کہ ایڈمز نے "دی ریور" میں لکڑی کا استعمال جاری رکھنے کے لیے کشتی بنانے والوں کو ملازم رکھا، مڈل ٹاؤن، کنیکٹیکٹ ہسپتال کے مشترکہ کمرے کے لیے، "افریقی گارڈن" کے لیے، جو مشرقی نیویارک، بروکلین میں ایک اسکول یارڈ ہے، اس نے افریقی فرنیچر سے متاثر سٹول اور بنچوں میں کاسٹ آئرن کے اڈوں اور پرتدار لکڑی کی نشستوں کو ملایا۔ نیو یارک اور نیو جرسی کی پورٹ اتھارٹی کے لیے "گلائڈر پارک" کے عنوان سے ایک کمیشن نے اسٹیل کے پویلین کے نیچے بیٹھنے کو معطل کر دیا جو اس جگہ پر درختوں کی نشوونما کو شامل کرنے کے لیے بنایا گیا تھا۔ اس کے بعد، پری کاسٹ اور کاسٹ ان پلیس کنکریٹ کے ڈھانچے ظاہر ہونے لگے اور ساتھ ہی کاسٹ، ایچڈ اور من گھڑت، اسٹیل، کانسی اور ایلومینیم اور اکثر، پانی اور پودوں کے مواد نے اہم کردار ادا کیا۔ کالج کیمپس میں دو بڑے آؤٹ ڈور میٹنگ مقامات، سینٹر سٹی فلاڈیلفیا میں دی راؤنڈ اباؤٹ اور یونیورسٹی آف ڈیلاویئر میں سکرول سرکل، اہم فوکل پوائنٹس بناتے ہیں۔ ہر ایک میں پانی کی دیواریں، اینٹوں یا گرینائٹ کے فرش، کاسٹ کنکریٹ بلیو اسٹون سے ڈھکے بیٹھنے، پودے لگانے اور روشنی شامل ہیں۔ سان انتونیو میں ٹیکساس یونیورسٹی میں ایک سخت مخروطی گرینائٹ فاؤنٹین "ہیلرز اسپرنگ" روٹونڈا کا مرکز بنتا ہے۔ "وال آف دی ٹائڈز" میں، پانی ایک موزیک کے اوپر بہتا ہے جبکہ اوپر سٹینلیس سٹیل کے محراب کے پار دائرے حرکت پذیر پانی اور گزرتے بادلوں دونوں کی عکاسی کرتے ہیں۔ اس کے دو بڑے کام ہوائی اڈے کے اجلاسوں میں نمایاں مرکز کی تشکیل کرتے ہیں۔ ڈینور بین الاقوامی ہوائی اڈے پر ایک چلتی ہوئی واک وے کو پھیلانے کے لیے "بیڈز سرکل کراسنگ" میں کثیر رنگ کے آرگن سے بھرے ایلومینیم کے دیوہیکل محراب ایک دوسرے کی طرف جھکتے ہیں۔ فورٹ لاڈرڈیل/ہالی ووڈ بین الاقوامی ہوائی اڈے کی دو سطحوں پر "اسٹون اینڈ گلاس گارڈنز" کے تین بڑے چونا پتھر اور موٹے شیشے سے ڈھکے پلانٹر پلیٹ فارم میں سے ایک کے اوپر ایک خاکہ دار ایلومینیم کشتی کا فریم بیٹھا ہے۔ واحد ڈیزائنر کے طور پر ایڈمز کے کمیشن شدہ منصوبوں کو باہمی تعاون کے ساتھ کام کے ساتھ تقسیم کیا گیا ہے۔ ڈیزائن کی ترقی اور تعمیراتی دستاویزات کے ذریعے آرکیٹیکچرل عمل کو تصور سے سیکھنے نے اس کی مشق کو مطلع کیا ہے اور اکثر اس کی رہنمائی کی ہے۔ ایڈمز کی پہلی ڈیزائن ٹیم کی تقرری 1985 میں ہوئی تھی جب انہوں نے ڈاؤن ٹاؤن سیئٹل ٹرانزٹ ٹنل کے اسٹیشنوں کو ڈیزائن کرنے کے لیے فنکاروں اور معماروں کے ساتھ پانچ سال تک کام کیا۔ بہت سی تجارتوں اور مواد کے ساتھ کام کرنے اور بڑے بنیادی ڈھانچے کے منصوبوں کے لیے دستاویزات کے پیچیدہ مراحل سے نمٹنے کے لیے سیکھنے کے تجربے نے انہیں اس بات پر قائل کیا کہ تعاون فنکارانہ وژن کی توسیع کا باعث بن سکتا ہے، جس سے ان طریقوں کے امکانات بڑھ جاتے ہیں جن سے ایک فنکار بڑے عوامی بنیادی ڈھانچے کے پروگراموں کو متاثر کر سکتا ہے۔ اس کے بعد، اس نے سینٹ لوئس، میسوری، میٹرو لنک (1988-1990) ؛ رونکونکوما، نیو یارک لانگ آئلینڈ ریلوے اسٹیشن (1994-1995) ؛ اور نیو جرسی ٹرانزٹ سسٹم (2004) کے لٹل فالس اسٹیشن پر مونٹ کلیئر اسٹیٹ یونیورسٹی کے ڈیزائن پر تعاون کیا۔ اس نے برمنگھم، انگلینڈ، مڈلینڈ میٹرو لائٹ ریل سسٹم (1992) میں جیک میکی اور اینڈریو ڈارک کے ساتھ مشیر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ شریک لیڈ آرٹسٹ کی حیثیت سے اس نے اور ماریک رانیس نے آرٹ ماسٹر پلان لکھا اور شارلٹ (این سی) ایریا ٹرانزٹ سسٹم (2002-2006) کے زمین کی تزئین اور بنیادی ڈھانچے کے اجزاء کے ڈیزائن پر تعاون کیا۔ 1986 سے پورے امریکہ میں ایڈمز کا عوامی مجسمہ 2000 میں لیمن کالج گیلری میں ماڈلز اور تصویری دستاویزات میں دکھایا گیا تھا۔ کام کرتا ہے راؤنڈ اباؤٹ 1992 افریقی گارڈن 1994 بیڈڈ سرکل کراسنگ 1994 اسٹون اینڈ گلاس گارڈنز 2003 حوالہ جات بیرونی روابط آرٹ ورک ایٹ رونکونکوما اسٹیشن، کمیشنڈ بائی ایم ٹی اے آرٹس فار ٹرانزٹ 1930 جیٹس زندہ لوگ امریکی ہم عصر فنکار امریکی ٹیکسٹائل فنکار 20 ویں صدی کی امریکی خواتین مجسمہ ساز 20 ویں صدی کی امریکی مجسمہ ساز کولمبیا یونیورسٹی اسکول آف آرٹس کے سابق طالب علم زمینی فنکار 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار 21 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار 20 ویں صدی کی خواتین ٹیکسٹائل فنکار 21 ویں صدی کی خواتین ٹیکسٹائل فنکار 21 ویں صدی کے ٹیکسٹائل فنکار نیویارک (ریاست) کے 21 ویں صدی کے ٹیکسٹائل فنکار