L'Inhumaine
L 'Inhumaine ("غیر انسانی عورت") 1924 کی فرانسیسی سائنس فکشن ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری مارسل ایل ہربیئر نے کی ہے۔ اس میں ذیلی عنوان ہسٹوائر فیریک ("پریوں کی کہانی"، "جادو کی کہانی") ہے۔ L 'Inhumaine اپنی تجرباتی تکنیکوں اور آرائشی فنون، فن تعمیر اور موسیقی میں بہت سے سرکردہ پریکٹیشنرز کے تعاون کے لیے قابل ذکر ہے۔ اس فلم نے اپنی ریلیز پر تنازعہ کھڑا کردیا۔ پس منظر 1923 میں، ٹائیفائیڈ کے ایک دور کے بعد اپنی صحت کو بحال کرنے کی کوشش میں، اور ان کی فلم ریزرکشن کے خاتمے کے بعد ان کی قسمت، مارسل ایل ہربیئر کو اپنے پرانے دوست اوپیرا گلوکار جارجٹ لیبلانک کی طرف سے ایک فلم بنانے کی تجویز موصول ہوئی جس میں وہ اداکاری کریں گی اور جس کے لیے وہ امریکی سرمایہ کاروں سے جزوی مالی اعانت حاصل کریں گی۔ ایل ہربیئر نے ایک منظر نامے کو زندہ کیا جسے اس نے لا فیم ڈی گلیس (وومن آف آئس) کے عنوان سے لکھا تھا۔ جب لیبلانک نے اسے اپنی پسند اور امریکی ذائقہ کے لیے بہت تجریدی قرار دیا تو اس نے پیری میک اورلان کو لیبلانک کی تجاویز کے مطابق اس پر نظر ثانی کرنے کے لیے شامل کیا، اور اس کی نئی شکل میں یہ ایل ان ہیومن بن گیا۔ لیبلانک کے ساتھ معاہدے میں اس نے اخراجات کا 50 فیصد (ایف ایف 130,000 کے طور پر تصور کیا گیا) فراہم کرنے کا عہد کیا، اور وہ دی نیو اینچینٹمنٹ کے عنوان سے ریاستہائے متحدہ میں فلم کی تقسیم اور تشہیر کرے گی۔ پیداوار کے بقیہ اخراجات ایل ہربیئر کی اپنی پروڈکشن کمپنی سنیگرافک نے پورے کیے۔ فلم کا پلاٹ فنتاسی کے مضبوط عناصر کے ساتھ ایک میلوڈراما تھا، لیکن شروع سے ہی ایل ہربیئر کی بنیادی دلچسپی فلم بندی کے انداز میں تھی: وہ "جدید فن کا ایک متفرق" پیش کرنا چاہتے تھے جس میں بہت سے شراکت دار مختلف تخلیقی انداز کو ایک ہی جمالیاتی مقصد میں لائیں گے۔ اس سلسلے میں ایل ہربیئر ان خیالات کی تلاش کر رہے تھے جو نقاد اور فلم تھیوریسٹ ریکیوٹو کینوڈو کے بیان کردہ خیالات سے ملتے جلتے ہیں جنہوں نے سنیما اور دیگر فنون کے درمیان تعلقات کے بارے میں متعدد تحریریں لکھیں، یہ تجویز کرتے ہوئے کہ سنیما کو "تمام فنون کی ترکیب" کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ ایل ہربیئر نے یہ بھی پیش گوئی کی کہ ان کی فلم 1925 میں پیرس میں کھلنے والی بڑی نمائش ایکسپوزیشن ڈیس آرٹس ڈیکوریٹس کا پیش خیمہ یا تعارف فراہم کر سکتی ہے۔ اس بات کو ذہن میں رکھتے ہوئے، ایل ہربیئر نے پینٹنگ، فن تعمیر، فیشن، رقص اور موسیقی کے سرکردہ فرانسیسی پریکٹیشنرز کو اپنے ساتھ تعاون کرنے کے لیے مدعو کیا (نیچے "پروڈکشن" دیکھیں)۔ انہوں نے اس پروجیکٹ کو "جدید آرائشی فن کی یہ پریوں کی کہانی" قرار دیا۔ پیرس کے مضافات میں رہنے والی مشہور گلوکارہ کلیئر لیسکوٹ کو بہت سے مرد پسند کرتے ہیں، جن میں ایک مہاراجہ جوراہ ڈی نوپور اور ایک نوجوان سویڈش سائنسدان اینار نورسن شامل ہیں۔ اپنی شاہانہ پارٹیوں میں وہ ان کی محبت بھری توجہ سے لطف اندوز ہوتی ہے لیکن وہ جذباتی طور پر الگ رہتی ہے اور بے دلی سے ان پر طعنہ دیتی ہے۔ وہ دنیا بھر کے سفر پر روانہ ہونے کے اپنے ارادے کا اعلان کرتی ہے۔ جب اسے بتایا جاتا ہے کہ نورسن نے اس کی وجہ سے خودکشی کر لی ہے، تو وہ کوئی احساس ظاہر نہیں کرتی۔ اس کے اگلے کنسرٹ میں اس کی ٹھنڈک پر مشتعل سامعین اس کی تضحیک کرتے ہیں۔ وہ اس والٹ کا دورہ کرتی ہے جس میں نورسن کی لاش پڑی ہے، اور جیسے ہی وہ اس کے لیے اپنے جذبات کا اعتراف کرتی ہے اسے پتہ چلتا ہے کہ وہ زندہ ہے ؛ اس کی موت جعلی تھی۔ نورسن اپنی ایک ایجاد کا مظاہرہ کرتے ہیں جو کلیئر کو ٹیلی ویژن اسکرین پر دنیا بھر کے سامعین کے رد عمل کا مشاہدہ کرتے ہوئے اپنی گلوکاری کو نشر کرنے کی اجازت دیتی ہے۔ جوراہ کو ان کے نئے رشتے سے حسد ہوتا ہے اور وہ کلیئر کو زہریلے سانپ کے کاٹنے کا سبب بنتا ہے۔ اس کی لاش کو نورسن کی لیبارٹری میں لایا جاتا ہے، جہاں وہ اپنی سائنسی ایجادات کے ذریعے کلیئر کو دوبارہ زندہ کرتا ہے۔ جارجٹ لیبلانک کو کلیئر لیسکوٹ جیک کیٹلین کے طور پر اینار نورسن لیونڈ والٹر ڈی مالٹے کے طور پر ولادیمیر کرینین فریڈ کیلر مین کے طور پر فرینک ماہلر فلپ ہیریٹ کے طور پر جوراہ ڈی نوپور مارسلے پراڈوٹ کے طور پر کاسٹ کریں سمپلٹن پروڈکشن فلم بندی ستمبر 1923 میں پیرس کے جوائن ول اسٹوڈیوز میں شروع ہوئی اور اسے بہت تیزی سے جاری رکھنا پڑا کیونکہ جارجٹ لیبلانک اکتوبر کے وسط میں ایک کنسرٹ ٹور کے لیے امریکہ واپس آنے کے لیے پرعزم تھی۔ ایل ہربیئر اکثر اپنی کاسٹ اور عملے سے شدید مطالبات کرتے ہوئے رات بھر شوٹنگ جاری رکھتے تھے۔ اس تقریب میں، لیبلانک کو سب کچھ ختم ہونے سے پہلے ہی نکلنا پڑا اور کچھ مناظر صرف اس وقت مکمل ہو سکے جب وہ 1924 کے موسم بہار میں پیرس واپس آئیں۔ لوکیشن شوٹنگ کی ایک شام مشہور ہو گئی (4 اکتوبر 1923)۔ کلیئر لیسکوٹ کے کنسرٹ کے منظر کے لیے ایل ہربیئر نے تھیٹر ڈیس چیمپس الیسیس کی خدمات حاصل کیں اور فلمی دنیا اور فیشن سوسائٹی کے 2000 سے زیادہ لوگوں کو شام کے لباس میں شرکت کرنے اور غیر منظم سامعین کا حصہ بننے کے لیے مدعو کیا۔ کنسرٹ پر ان کے رد عمل کو ریکارڈ کرنے کے لیے تھیٹر کے ارد گرد دس کیمرے تعینات کیے گئے تھے۔ جیک کیٹلین، جیک کیٹلین صدر مارسل ایل ہربیئر۔ (پیرس: ای۔ جیکس ووٹرین، 1950)۔ پی۔ 79۔ ایل ہربیئر نے "لا ٹیٹ کوئ ٹورنامنٹ، صفحہ 104" میں صرف تین کیمروں کا ذکر کیا ہے۔ اس میں امریکی پیانو نواز جارج اینتھیل نے اپنی کچھ متضاد کمپوزیشن پیش کیں جس سے ایک مناسب محاذ آرائی کا موڈ پیدا ہوا، اور جب جارجٹ لیبلانک اسٹیج پر نمودار ہوئے تو سامعین نے سیٹی، تالیاں اور احتجاج کے ساتھ ساتھ کچھ جھگڑوں کے ساتھ جواب دیا۔ کہا جاتا ہے کہ سامعین میں ایرک سیٹی، پابلو پکاسو، مین رے، لیون بلم، جیمز جوائس، ایزرا پاؤنڈ اور پرنس آف Monaco.George اینتھیل شامل تھے جنہوں نے اس موقع پر اپنا بیان دیا: بیڈ بوائے آف میوزک (لندن ؛ نیویارک: ہرسٹ اینڈ بلیکٹ، 1945) پی پی۔ 134-135۔ فنون لطیفہ کے مختلف شعبوں میں کام کرنے والوں کی ایک وسیع رینج نے فلم پر کام کیا، جس نے ایل ہربیئر کی ایک ایسی فلم بنانے کی خواہش کو پورا کیا جس نے فنکارانہ اظہار کی بہت سی شکلوں کو متحد کیا۔ چار ڈیزائنرز نے سیٹ میں تعاون کیا۔ پینٹر فرنینڈ لیگر نے اینار نورسن کی مکینیکل لیبارٹری بنائی۔ معمار رابرٹ مالٹ سٹیونز نے نارسن اور کلیئر لیسکوٹ کے گھروں کے بیرونی حصوں کو مضبوط کیوبسٹ عناصر کے ساتھ ڈیزائن کیا۔ البرٹو کیوالکانٹی اور کلاڈ آٹنٹ-لارا، جو جلد ہی اپنی فلموں کی ہدایت کاری کرنے والے تھے، دونوں کا ڈیزائن میں پس منظر تھا۔ آٹنٹ-لارا سرمائی باغ کے سیٹ اور جنازے کے والٹ کا ذمہ دار تھا، جبکہ کیوالکانٹی نے کلیئر کی پارٹی کے لیے ہندسی کھانے کا ہال ڈیزائن کیا، جس میں کھانے کی میز پول کے بیچ میں ایک جزیرے پر رکھی گئی تھی۔ ملبوسات پال پوائریٹ نے، فرنیچر پیئر چریو اور مشیل ڈوفیٹ نے، زیورات ریمنڈ ٹیمپلئیر نے، اور دیگر "آبجیٹ" رینے لالک اور جین پوفورکیٹ نے ڈیزائن کیے تھے۔ کوریوگراف کیے گئے مناظر جین برلن اور بیلٹس سویڈوئس نے فراہم کیے تھے۔ پورے کو ایک ساتھ جوڑنے کے لیے ایل ہربیئر نے نوجوان دارا ملہود کو ٹکرانے کے وسیع استعمال کے ساتھ ایک اسکور لکھنے کا حکم دیا، جس پر تصاویر میں ترمیم کی جانی تھی۔ (یہ میوزیکل اسکور جو فلم کے بارے میں ایل ہربیئر کے تصور کا مرکز تھا، بچ نہیں سکا ہے۔) فلم کا آخری تسلسل، جس میں کلیئر کو 'دوبارہ زندہ کیا گیا ہے'، تیز رفتار کاٹنے کی ایک وسیع مشق ہے، جس کے اظہار کے امکانات کا حال ہی میں لا رو میں مظاہرہ کیا گیا تھا۔ تصاویر کے جکس ٹیپوزیشن اور تال کی تکرار کے علاوہ، ایل ہربیئر نے روشن رنگوں کے فریموں کو الگ کیا، جس کا مقصد ملہود کی موسیقی کا جوابی نقطہ بنانا اور "روشنی کو گانا بنانا" تھا۔ ریسیپشن ایل ان ہیومن کو نومبر 1924 میں اپنی پہلی عوامی اسکریننگ ملی، اور عوام اور ناقدین کے ساتھ اس کا استقبال بڑی حد تک منفی تھا۔ یہ ایل ہربیئر کی پروڈکشن کمپنی سنیگرافک کے لیے بھی ایک مالی تباہی بن گئی۔ فلم کے ستاروں میں سے ایک نے میڈلین سنیما میں اپنے رن کے دوران پیرس کے سامعین کے درمیان اس کے اثرات کی ایک واضح تصویر کھینچی: "ہر اسکریننگ پر، شائقین نے ایک دوسرے کی توہین کی، اور فلم کے اتنے ہی پرجوش حامی تھے جتنے مشتعل مخالفین تھے۔ یہ حقیقی ہنگامہ آرائی کے درمیان تھا کہ، ہر پرفارمنس میں، اسکرین پر کثیر رنگ کی اور مطابقت پذیر تصاویر گزرتی تھیں جس کے ساتھ فلم ختم ہوتی ہے۔ خواتین، جن کے پاس ٹوپیاں تھیں، اپنے پیسے واپس کرنے کا مطالبہ کرتی تھیں ؛ مرد، جن کے چہرے خراب تھے، فرش پر گر پڑے جہاں کبھی کبھی مٹھی لڑائی جاری رہتی تھی۔ " پرانے زمانے کے منظر نامے اور مرکزی اداکاروں کی غیر واضح اداکاری پر تنقید کی گئی تھی، لیکن سب سے زیادہ متنازعہ پہلو فلم کے بصری اور تکنیکی اختراعات تھے۔ نقاد لیون موسسیناک کے مطابق، "بہت سی ایجادات ہیں، لیکن وہ اپنے لیے بہت زیادہ شمار ہوتی ہیں اور فلم کے لیے کافی نہیں ہوتیں۔" بہت سے فلمی مورخین اور ناقدین نے فلم کو آرٹ کے طور پر منانے یا مقبول اور ادیب کے درمیان صلح کرنے کی گمراہ کن کوشش کے طور پر ایل ان ہیومن کا مذاق اڑایا ہے۔ دوسری طرف، یہ بالکل ایل ہربیئر کے تصور کی اصلیت اور جرات تھی جس نے فلم کے مداحوں کا جوش و خروش جیتا، جیسے کہ معمار ایڈولف لوس: "یہ جدید تکنیک کی عظمت پر ایک شاندار گانا ہے۔ L 'Inhumaine کی آخری تصاویر تخیل سے بالاتر ہیں۔ جیسے ہی آپ اسے دیکھ کر ابھرتے ہیں، آپ کو یہ تاثر ملتا ہے کہ آپ نے ایک نئے فن کی پیدائش کے لمحے میں زندگی گزاری ہے۔ ایک جدید مبصر نے فلم کو "شاندار طور پر اختراعی" قرار دیتے ہوئے اس نظریے کو مزید مختصر طور پر دہرایا ہے۔ ایل ہربیئر ہمیشہ سے چاہتا تھا کہ یہ فلم دنیا کو فرانس میں عصری آرائشی فنون (نیز اس کے سنیما) کی نمائش فراہم کرے اور یہ فلم بیرون ملک کے متعدد شہروں (نیویارک، بارسلونا، جنیوا، لندن، برسلز، وارسا، شانگھائی، ٹوکیو) میں باضابطہ طور پر پیش کی گئی۔ یہ کم از کم ان سامعین سے زیادہ پیمائش شدہ ردعمل حاصل کرنے میں کامیاب رہی۔ آج اس فلم کو اکثر "آرٹ ڈیکو کے منشور" کے طور پر حوالہ دیا جاتا ہے۔ میوزی ڈی اورسے پروگرام (پیرس): "L 'Inhumaine. résonne comme un म्यانیفیسٹ آرٹ ڈیکو این میٹیئر ڈی ڈیکرز اور ملبوسات"۔ اخذ شدہ 31 دسمبر 2015. بحالی اس کی ابتدائی ریلیز کے بعد L 'Inhumaine کو کئی سالوں تک بڑے پیمانے پر فراموش کر دیا گیا، یہاں تک کہ 1968 میں پیرس میں بحالی نے نئے سامعین کی طرف سے دلچسپی مبذول کروائی۔ 1972 میں فلم کی بحالی کا کام شروع کیا گیا۔ 1975 میں اسے ایکسپوزیشن ڈیس آرٹس ڈیکوریٹس کی 50 ویں سالگرہ کی یاد میں ایک نمائش میں افتتاحی تقریب کے طور پر کامیابی کے ساتھ دکھایا گیا۔ 1987 میں اسے کانز فلم فیسٹیول میں مقابلے سے باہر دکھایا گیا۔ 2014 میں لوبسٹر فلمز کی طرف سے ایک نئی بحالی کا کام شروع کیا گیا، جس میں 4K ڈیجیٹل ورژن (122 منٹ کے رننگ ٹائم کے ساتھ) تیار کرنے کے لیے اصل نائٹریٹ منفی کو اسکین کیا گیا۔ ایل ہربیئر کی ٹنٹنگ اور ٹوننگ کی اسکیم کی تعمیر نو اصل ریلوں سے درج ذیل اشارے کے ذریعے کی گئی تھی، جس میں خالص رنگ کی مختصر چمک بھی شامل تھی جو فلم کے آخری منظر میں تیز رفتار مونٹیج کی ترتیب میں انٹرپولیٹ کی گئی تھی۔ اس بحال شدہ ورژن کی پہلی عوامی پرفارمنس 30 مارچ 2015 کو پیرس کے تھیٹر ڈو چیٹلیٹ میں دی گئی تھی، جس میں ایڈجے طفیال کا نیا کمپوزڈ اسکور تھا۔ دسمبر 2015 میں ایک بلو رے اور ڈی وی ڈی ایڈیشن شائع کیا گیا تھا۔ اس میں ایڈجے طفیال کا میوزیکل ساتھی اور ایلائے آرکسٹرا کا ایک متبادل شامل تھا۔ مزید پڑھنا ایبل، رچرڈ۔ فرانسیسی سنیما: پہلی لہر 1915-1929 پرنسٹن این جے: پرنسٹن یونیورسٹی پریس، 1984۔ پی پی۔ 383-394۔ بائنڈر، ڈورتھی۔ اس فلم میں "انسان کی زندگی" اور "انسان کی زندگی" شامل ہیں۔ مجسٹراربیٹ۔ LMU München: Geschichts-and Kunstwissenschaften 29,2005. [جرمن میں] برچ، نوئل۔ مارسل ایل ہربیئر۔ پیرس: سیگرز، 1973۔ [فرانسیسی میں] کوون، مائیکل۔ "دی ہارٹ مشین: 'رتھم' اینڈ باڈی ان ویمار فلم اینڈ ان فرٹز لینگز میٹروپولیس"۔ جدیدیت/جدیدیت، اپریل 2007۔ جلد 14، نمبر۔ 2. پی پی۔ 225-248۔ پیک، جوآخم۔ "ڈائی انفنج ڈیر اوانٹگارڈے ان فلم: ڈائی انمینسچلیچے (1924)"۔ میں: ورنر فالسٹچ/ہیلمٹ کورٹے (ایچ جی۔ ): فشر فلمجیسچیچٹے۔ بینڈ 1: وان ڈین انفینجن بس زوم ایٹابلیرٹین میڈیم 1985-1924۔ فرینکفرٹ ایم مین: فشر ٹشینبچ ورلاگ 1994۔ پی پی۔ 412-430۔ [جرمن میں] مارسل ایل ہربیئر: ڈوزیئر ؛ کیرولین ایونز اور مارکیٹا اہلیرووا کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ فیشن ان فلم (لندن) جون 2014 (چوتھا فیسٹیول) کے ذریعہ شائع کیا گیا۔ آن لائن ورژن (بازیافت 31 دسمبر 2015)۔ حوالہ جات بیرونی روابط L 'Inhumaine et Les Arts décoratifs: Marcel L' Herbier 's 1925 کا مضمون کوموڈیا میں، جسے ایکلیریجز میں دوبارہ پیش کیا گیا۔ [فرانسیسی میں] (سبسکرپشن درکار ہے۔) 1924 کی فلمیں فرانسیسی خاموش فیچر فلمیں فرانسیسی بلیک اینڈ وائٹ فلمیں مارسل ایل ہربیئر کی ہدایت کاری میں 1920 کی دہائی کی سائنس فکشن ڈرامہ فلمیں فرانسیسی سائنس فکشن ڈرامہ فلمیں فرانس میں آرٹ ڈیکو فن تعمیر 1924 کی ڈرامہ فلموں میں قیامت خاموش سائنس فکشن ڈرامہ فلمیں 1920 کی دہائی کی فرانسیسی فلمیں