Music of the American Civil War
امریکی خانہ جنگی کے دوران، موسیقی نے تنازعہ کے دونوں اطراف، یونین (شمال) اور کنفیڈریٹ (جنوب) میں نمایاں کردار ادا کیا۔ میدان جنگ میں، مارچ کے احکامات جاری کرنے کے لیے یا بعض اوقات محض اپنے ساتھی سپاہیوں کے حوصلے کو بڑھانے کے لیے بگل، ڈھول اور فائف سمیت مختلف آلات بجائے جاتے تھے۔ گانا نہ صرف ایک تفریحی سرگرمی کے طور پر بلکہ جنگ میں لڑائی کے ساتھ آنے والے ناگزیر تناؤ سے نجات کے طور پر بھی استعمال کیا جاتا تھا۔ کیمپ میں، موسیقی خونریزی سے دور ایک موڑ تھی، جس سے فوجیوں کو گھر کی بیماری اور بوریت سے نمٹنے میں مدد ملتی تھی۔ دونوں اطراف کے فوجی اکثر موسیقی کے آلات کے ساتھ تفریح میں مصروف رہتے تھے، اور جب مخالف فوجیں ایک دوسرے کے قریب ہوتی تھیں، تو بعض اوقات جنگ سے پہلے کی رات کو تنازعہ کے دونوں اطراف کے بینڈ ایک دوسرے کے خلاف کھیلتے تھے۔ ہر طرف کی اپنی مخصوص پسندیدہ دھنیں تھیں، جبکہ کچھ موسیقی شمالی اور جنوبی باشندوں نے یکساں طور پر لطف اندوز کی، جیسا کہ ریاستہائے متحدہ کے صدر ابراہم لنکن کی "ڈکسی" سے محبت کی مثال ہے، جو کنفیڈریسی کا غیر سرکاری ترانہ ہے۔ آج تک، بہت سے گانے اس وقت گائے جاتے ہیں جب حب الوطنی کے ٹکڑے کی ضرورت ہوتی ہے۔ جنگ کی موسیقی نے موسیقی کے فنکاروں جیسے لینارڈ اسکائنارڈ اور ایلوس پریسلی کو بھی متاثر کیا۔ امریکی موسیقی کی ترقی خانہ جنگی امریکی موسیقی کی ترقی کا ایک اہم دور تھا۔ خانہ جنگی کے دوران، جب ملک بھر کے فوجی آپس میں ملے، امریکی موسیقی کے کثیر الجہتی سلسلے ایک دوسرے کو کراس فرٹیلائز کرنے لگے، ایک ایسا عمل جس کی مدد ریلوے کی بڑھتی ہوئی صنعت اور دیگر تکنیکی ترقی نے کی جس نے سفر اور مواصلات کو آسان بنا دیا۔ فوجی یونٹوں میں ملک بھر کے افراد شامل تھے، اور وہ تیزی سے دھنوں، آلات اور تکنیکوں کا تبادلہ کرتے تھے۔ اس امتزاج سے جو گانے ابھرے وہ "پہلی امریکی لوک موسیقی تھی جس میں قابل فہم خصوصیات تھیں جنہیں امریکہ کے لیے منفرد سمجھا جا سکتا ہے۔" یہ جنگ بہت سے گانوں کی تخلیق کے لیے ایک محرک تھی جو بے حد مقبول ہوئے اور رہے۔ گانے "تمام متنوع جذبات (جو خانہ جنگی سے متاثر ہوئے)" اور جنگ کے ہر پہلو کو "گونجتے اور دوبارہ گونجتے" تھے۔ جان ٹاسکر ہاورڈ نے دعوی کیا ہے کہ اس دور کے گانوں کو "تنازعات کی حقیقی تاریخ بنانے کے لیے مناسب ترتیب میں ترتیب دیا جا سکتا ہے: اس کے واقعات، اس کے بنیادی کردار، اور مخالف فریقوں کے نظریات اور اصول۔" حب الوطنی کے جذبے کے ساتھ مقبول گانوں کے علاوہ، اور اس کے ساتھ مل کر، خانہ جنگی کے دور نے شمال اور جنوب دونوں سے پیتل کے بینڈ کے ٹکڑوں کے ساتھ ساتھ دیگر فوجی موسیقی کی روایات جیسے بگل کال "ٹیپس" بھی تیار کیں۔ مئی 1861 میں، ریاستہائے متحدہ کے محکمہ جنگ نے باضابطہ طور پر منظوری دی کہ پیدل فوج اور توپ خانے کی ہر رجمنٹ میں 24 ارکان کے ساتھ ایک پیتل کا بینڈ ہو سکتا ہے، جبکہ ایک کیولری رجمنٹ میں سولہ ارکان میں سے ایک ہو سکتا ہے۔ کنفیڈریٹ آرمی کے پاس پیتل کے بینڈ بھی ہوتے۔ اس کے بعد جولائی 1861 کے یونین آرمی ریگولیشن کے مطابق ہر پیدل فوج، توپ خانے، یا گھڑسوار فوج کی کمپنی کے لیے دو موسیقار اور ہر رجمنٹ کے لیے چوبیس افراد کا بینڈ ہونا ضروری تھا۔ جنگ کے آگے بڑھنے پر جولائی 1861 کی ضرورت کو نظر انداز کر دیا گیا، کیونکہ موسیقاروں سے زیادہ رائفل مینوں کی ضرورت تھی۔ جولائی 1862 میں یونین کے پیتل کے بینڈوں کو ایڈجٹنٹ جنرل نے الگ کر دیا تھا، حالانکہ ان پر مشتمل فوجیوں کو بعض اوقات دوبارہ شامل کیا جاتا تھا اور انہیں موسیقار کے کرداروں کے لیے تفویض کیا جاتا تھا۔ اکتوبر 1861 میں ایک سروے سے پتہ چلا کہ یونین رجمنٹ کے 75 فیصد کے پاس بینڈ تھا۔ دسمبر 1861 تک یونین آرمی کے پاس 618 بینڈوں میں 28,000 موسیقار تھے۔ فوج میں خدمات انجام دینے والے 41 میں سے ایک سپاہی کا تناسب موسیقار تھا، اور خیال کیا جاتا تھا کہ کنفیڈریٹ آرمی کا تناسب بھی ایسا ہی تھا۔ موسیقاروں کو اکثر خصوصی مراعات دی جاتی تھیں۔ یونین جنرل فلپ شیریڈن نے اپنے گھڑسوار دستوں کو بہترین گھوڑے اور خصوصی وردیاں دیں، یہ یقین کرتے ہوئے کہ "موسیقی نے اس جنگ کو جیتنے میں اپنا حصہ اور اپنے حصے سے زیادہ کام کیا ہے"۔ میدان جنگ میں موسیقار ڈھول بجانے والے اور بگل کرنے والے ہوتے تھے، کبھی کبھار فائفر کے ساتھ۔ بگلروں کو صرف پیدل فوج کے لیے انتالیس الگ الگ کالز سیکھنی پڑتی تھیں، جن میں گھڑسوار فوج کے لیے زیادہ ضرورت ہوتی تھی۔ ان میں جنگی کمانڈوں سے لے کر کھانے کے وقت کے لیے کالز تک شامل تھے۔ ان میں سے کچھ مطلوبہ موسیقار ڈرمر لڑکے تھے جو اپنی نوعمری میں بھی نہیں تھے، جس کی وجہ سے ایک بالغ آدمی کو فٹ سپاہی بننے کی اجازت تھی۔ ان کم عمر موسیقاروں میں سب سے زیادہ قابل ذکر جان کلیم تھے، جنہیں "جانی شیلو" کے نام سے بھی جانا جاتا ہے۔ یونین کے ڈھول باز اپنے ڈھولوں کو سہارا دینے کے لیے سفید پٹے پہنتے تھے۔ ڈھول اور بینڈ میجر اپنی حیثیت کی نشاندہی کرنے کے لیے بالڈرکس پہنتے تھے۔ جنگ کے بعد، اس انداز کی شہری بینڈوں میں تقلید کی جائے گی۔ ڈھول باز مارچ کرنے والے کالم کے دائیں طرف مارچ کرتے تھے۔ بگلروں کی طرح، ڈھول بازوں کو 39 مختلف دھڑکنوں کو سیکھنا پڑتا تھا: عام استعمال کے لیے چودہ، اور مارچ کیڈینس کے لیے 24۔ تاہم، بگلروں کو ڈھول بازوں سے زیادہ اہمیت دی جاتی تھی۔ میدان جنگ میں کبھی کبھی لڑائیوں کے دوران پورے گانے بجائے جاتے تھے۔ تباہ کن پکٹ کے الزام سے بچ جانے والے لوگ "میرے خدا کے قریب آپ" کی دھن کے تحت واپس آئے۔ فائیو فورکس کی جنگ میں، شیریڈن کے حکم پر یونین کے موسیقاروں نے اسٹیفن فوسٹر کا منسٹرل گانا "نیلی بلی" اس وقت بجایا جب انہیں فرنٹ لائن پر گولی ماری جا رہی تھی۔ III کور کے کمانڈر سیموئل پی ہینٹزلمین نے ولیمزبرگ کی جنگ میں اپنے بہت سے موسیقاروں کو بیک لائن پر کھڑے دیکھا، اور انہیں کچھ بھی بجانے کا حکم دیا۔ ان کی موسیقی نے یونین کی افواج کو اکٹھا کیا، اور کنفیڈریٹ کو پیچھے ہٹنے پر مجبور کیا۔ یہ کہا جاتا تھا کہ موسیقی کسی کی طرف "ایک ہزار مردوں" کے برابر ہے۔ خود رابرٹ ای لی نے کہا، "مجھے نہیں لگتا کہ ہمارے پاس موسیقی کے بغیر فوج ہو سکتی ہے۔" بعض اوقات، موسیقاروں کو میدان جنگ چھوڑنے اور سرجنوں کی مدد کرنے کا حکم دیا جاتا تھا۔ ایک قابل ذکر وقت لٹل راؤنڈ ٹاپ میں 20 ویں مین کے موسیقار تھے۔ جب باقی رجمنٹ کنفیڈریٹس کی لہر کے بعد پیچھے ہٹ رہی تھی، رجمنٹ کے موسیقار نہ صرف اعضاء کاٹ رہے تھے، بلکہ اسے بہت تیزی سے کر رہے تھے۔ کیمپ میں بہت سے سپاہی کیمپ میں وقت گزارنے کے لیے گھر سے موسیقی کے آلات لے کر آئے۔ بینجو، فڈل اور گٹار خاص طور پر مقبول تھے۔ ڈھول کے علاوہ، کنفیڈریٹس کے بجائے جانے والے آلات یا تو جنگ سے پہلے حاصل کیے گئے تھے یا درآمد کیے گئے تھے، اس طرح کے آلات بنانے کے لیے پیتل اور صنعت کی کمی کی وجہ سے۔ دونوں فریقوں کے درمیان موسیقی کے جھگڑے عام تھے، کیونکہ جب موسیقی دیہی علاقوں میں سفر کرتی تھی تو انہوں نے ایک دوسرے کو سنا۔ دریائے اسٹونز کی جنگ سے ایک رات پہلے، دونوں اطراف کے بینڈ الگ الگ گانوں کے ساتھ لڑتے رہے یہاں تک کہ دونوں فریقوں نے "ہوم!" بجانا شروع کر دیا۔ پیارے گھر! "، اس وقت دونوں طرف کے سپاہیوں نے ایک ساتھ گانا شروع کر دیا۔ اسی طرح کی صورتحال فریڈرکس برگ، ورجینیا میں 1862-63 کے موسم سرما میں پیش آئی۔ ایک سرد دوپہر کو، ایک یونین بینڈ نے شمالی حب الوطنی کی دھنیں بجانا شروع کر دیں ؛ ایک جنوبی بینڈ نے جنوبی حب الوطنی کی دھنیں بجا کر جواب دیا۔ یہ آگے پیچھے رات تک جاری رہا، یہاں تک کہ آخر میں دونوں فریقوں نے "ہوم! پیارے گھر! " بیک وقت، دونوں اطراف کی افواج کی خوشیوں کے لیے۔ تیسری مثال میں، 1863 کے موسم بہار میں، مخالف فوجیں ورجینیا میں دریائے رپاہناک کے مخالف سمتوں پر تھیں، جب مختلف فریقوں نے اپنی حب الوطنی کی دھنیں بجائیں، اور نل پر ایک طرف "ہوم! پیارے گھر! "، اور دوسرا اس میں شامل ہو گیا، جس سے دونوں طرف سے" خوشیاں "پیدا ہوئیں جو پورے پہاڑی دیہی علاقوں میں گونج رہی تھیں۔ دونوں فریقوں نے "میری لینڈ، میری میری لینڈ" گایا، حالانکہ بول قدرے مختلف تھے۔ دونوں کے لیے ایک اور مقبول گانا "لورینا" تھا۔ "وین جانی کمز مارچنگ ہوم" 1863 میں آئرلینڈ سے تعلق رکھنے والے ایک تارکین وطن پیٹرک گلمور نے لکھا تھا، اور دونوں فریقوں نے بھی اس کا لطف اٹھایا تھا۔ ہوم فرنٹ جنگ کے لیے لکھا گیا پہلا گانا، "دی فرسٹ گن از فائرڈ"، پہلی بار شائع ہوا اور فورٹ سمٹر کی جنگ کے تین دن بعد تقسیم کیا گیا۔ جارج ایف روٹ، جس نے اسے لکھا تھا، کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ اس نے جنگ کے بارے میں سب سے زیادہ گانے تیار کیے، مجموعی طور پر تیس سے زیادہ۔ لنکن نے ایک بار روٹ کو ایک خط لکھا، جس میں کہا گیا، "آپ نے ایک سو سے زیادہ جرنیلوں اور ایک ہزار مقررین کا کام کیا ہے۔" دوسرے گانوں نے شمالی گوروں کو قائل کرنے میں اہم کردار ادا کیا کہ افریقی امریکی لڑنے کے لیے تیار تھے اور آزادی چاہتے تھے، مثال کے طور پر ہنری کلے ورک کی 1883 کی "بےبیلون از فالین" اور چارلس ہالپین کی "سامبوس رائٹ ٹو بی کلٹ"۔ مشترکہ ادب تیار کرنے میں جنوبی ریاستیں طویل عرصے سے شمالی ریاستوں سے پیچھے رہ گئی تھیں۔ جنگ کی آمد کے ساتھ، جنوبی ناشرین کی مانگ بڑھ گئی۔ بڑے پیمانے پر پانچ شہروں (چارلسٹن، جنوبی کیرولائنا ؛ میکون، جارجیا ؛ موبائل، الاباما ؛ نیش ول، ٹینیسی ؛ اور نیو اورلینز، لوزیانا) میں مقیم ان ناشرین نے ادب سے پانچ گنا زیادہ طباعت شدہ موسیقی تیار کی۔ کنفیڈریٹ اسٹیٹس آف امریکہ میں، "گاڈ سیو دی ساؤتھ" سرکاری قومی ترانہ تھا۔ تاہم، "ڈکسی" سب سے زیادہ مقبول تھی۔ ریاستہائے متحدہ کے صدر ابراہم لنکن نے کہا کہ وہ "ڈکسی" سے محبت کرتے ہیں اور اسے بجاتے ہوئے سننا چاہتے ہیں، یہ کہتے ہوئے کہ "جیسا کہ ہم نے باغی فوج پر قبضہ کر لیا تھا، ہم نے باغی دھن پر بھی قبضہ کر لیا تھا"۔ 9 اپریل 1865 کی ایک ریلی میں، بینڈ کے ڈائریکٹر حیران رہ گئے جب لنکن نے بینڈ سے "ڈکسی" بجانے کی درخواست کی۔ لنکن نے کہا، "یہ دھن اب وفاقی ملکیت ہے۔ باغیوں کو یہ دکھانا اچھا ہے کہ ہمارے اقتدار میں آنے کے بعد وہ اسے دوبارہ سننے کے لیے آزاد ہوں گے۔" دوسری نمایاں دھن "دی بونی بلیو فلیگ" تھی، جو "ڈکسی" کی طرح 1861 میں لکھی گئی تھی، یونین کی مقبول دھنوں کے برعکس جو پوری جنگ میں لکھی گئی تھیں۔ اس وقت ریاستہائے متحدہ کا قومی ترانہ نہیں تھا ("اسٹار اسپینگلیڈ بینر" کو بیسویں صدی تک اس طرح تسلیم نہیں کیا جاتا تھا)۔ یونین کے فوجی اکثر "بیٹل کرائی آف فریڈم" گاتے تھے، اور "بیٹل ہیمن آف دی ریپبلک" کو شمال کا سب سے مشہور گانا سمجھا جاتا تھا۔ افریقی نژاد امریکیوں کی گایا ہوا افریقی امریکی موسیقی جنگ کے دوران بدل گیا۔ غلامی سے فرار کا موضوع سیاہ فاموں کے گائے ہوئے روحانی گیتوں میں خاص طور پر اہم ہو گیا، دونوں غلام باغات پر آپس میں گاتے ہیں اور مفت اور حال ہی میں آزاد سیاہ فام سفید فام سامعین کے لیے گاتے ہیں۔ گانوں کے نئے ورژن جیسے "ہیل میری"، "مائیکل رو دی بوٹ ایشور"، اور "گو ڈاؤن موسی" نے آزادی کے پیغام اور غلامی کو مسترد کرنے پر زور دیا۔ غلاموں کے بہت سے نئے گانے بھی گائے گئے، جن میں سب سے زیادہ مقبول "کئی ہزار جاتے ہیں" تھا، جسے اکثر غلام باغات سے بھاگ کر یونین آرمی کیمپوں میں گاتے تھے۔ جنگ کے دوران غلاموں کے گیت شائع کرنے کی کئی کوششیں کی گئیں۔ سب سے پہلے دسمبر 1861 میں ریورنڈ ایل سی لاک ووڈ کی طرف سے "گو ڈاؤن موسی" کے لیے شیٹ میوزک کی اشاعت تھی جو اسی سال ستمبر میں فورٹ منرو، ورجینیا میں فرار ہونے والے غلاموں کے ساتھ اپنے تجربے پر مبنی تھی۔ 1863 میں، کانٹینینٹل منتھلی نے "انڈر دی پالمیٹو" کے عنوان سے ایک مضمون میں جنوبی کیرولائنا سے روحانی مضامین کا ایک نمونہ شائع کیا۔ آل بلیک فرسٹ ساؤتھ کیرولائنا کے سفید فام کرنل، تھامس وینٹورتھ ہگسنسن نے نوٹ کیا کہ جب سیاہ فام لوگ جانتے تھے کہ گورے سن رہے ہیں، تو انہوں نے اپنے گانے کے انداز کو تبدیل کر دیا، اور مورخ کرسچن میک وائٹر نے نوٹ کیا کہ افریقی امریکیوں نے "اپنی موسیقی کا استعمال سفید ادراک کو نئی شکل دینے اور سیاہ فام ثقافت کی ایک نئی شبیہہ کو فروغ دینے کے لیے کیا جو ترقی پذیر اور آزادی کے لیے تیار ہے۔" پورٹ رائل میں، فرار ہونے والے غلاموں نے خفیہ طور پر ترانہ "امریکہ" سیکھا، اسے کبھی گوروں کے سامنے نہیں گایا۔ جب آزادی کا اعلان منظور کیا گیا تو ایک جشن منایا گیا، اور سفید فام ناظرین کو حیرت میں ڈالتے ہوئے، ممنوعہ افراد نے اپنی نئی حیثیت کا اظہار کرنے کے لیے گانے کا استعمال کرتے ہوئے ترانہ گانا شروع کر دیا۔ غلاموں میں سب سے زیادہ مقبول سفید گانے "جان براؤنز باڈی" اور ایچ سی ورک کے "کنگڈم کمنگ" تھے، اور جیسے جیسے جنگ جاری رہی، افریقی امریکیوں کے گائے گئے بول بدل گئے، مبہم اور کوڈڈ زبان کے ساتھ اور فوجیوں اور شہریوں کی حیثیت سے ان کے نئے کرداروں کے کھلے تاثرات بھی شامل تھے۔ جنوب میں غلام مالکان نے باغات پر گانے پر پابندی لگا کر اور آزادی یا شمال کی حمایت کرنے والے گانوں کے گلوکاروں کو قید کر کے جواب دیا۔ کنفیڈریٹ کے حامیوں نے وفاداری کی علامتوں کے لیے غلاموں کی گائے ہوئے موسیقی کو بھی دیکھا۔ کئی کنفیڈریٹ رجمنٹل بینڈوں میں غلام شامل تھے، اور کنفیڈریٹس نے غلاموں کو گانے اور ناچنے کے لیے ترتیب دیا تاکہ یہ ظاہر کیا جا سکے کہ وہ کتنے خوش ہیں۔ غلام اداکار تھامس گرین بیتھون، جسے بلائنڈ ٹام کے نام سے جانا جاتا ہے، اکثر کنفیڈریٹ کے حامی گانے جیسے "میری لینڈ، مائی میری لینڈ" اور "ڈکسی" بجاتے تھے اور اپنی پرفارمنس سے "یانکی ڈوڈل" کو ہٹا دیتے تھے۔ مختلف ورژن اگرچہ کچھ گانوں کی شناخت جنگ کے ایک خاص پہلو سے کی گئی تھی، لیکن بعض اوقات دوسرے گانے کو ان کے استعمال کے لیے ڈھال لیتے تھے۔ "دی اسٹار اسپینگلڈ بینر" کا ایک جنوبی ترمیم استعمال کیا گیا تھا، جس کا عنوان "دی سدرن کراس" تھا۔ مختلف دھنوں کی ایک مثال میں، جہاں "بینر" پر "او سی ڈوز دی اسٹار اسپینگلیڈ بینر وٹ لہر" لکھا تھا، "کراس" پر "ٹس دی کراس آف دی ساؤتھ، جو ہمیشہ رہے گا" لکھا تھا۔ "دی اسٹار اسپینگلڈ بینر" کے ایک اور کنفیڈریٹ ورژن، جسے "دی فلیگ آف سیسیشن" کہا جاتا ہے، نے اسی آیت کی جگہ "اور فتح کی لہر میں علیحدگی کا جھنڈا" لگا دیا۔ یہاں تک کہ امریکی انقلابی جنگ کے ایک گانے کو بھی ڈھالا گیا تھا، کیونکہ "یانکی ڈوڈل" کی دھن کو "ڈکسی ڈوڈل" میں تبدیل کر دیا گیا تھا، اور اس کا آغاز "ڈکسی نے صبح سویرے پرانے یانکی ڈوڈل کو کوڑے مار کر" کیا تھا۔ یونین کی "بیٹل کرائی آف فریڈم" کو بھی تبدیل کر دیا گیا، جس میں "دی یونین فارور!" کی اصل لائنیں تھیں۔ حورہ، لڑکوں، حورہ! غدار کے ساتھ نیچے، اسٹار کو ہمیشہ کے لیے "ہماری ڈکسی" میں تبدیل کیا جا رہا ہے! وہ کبھی ہارتی نہیں ہے! عقاب کے ساتھ نیچے اور صلیب کے ساتھ اوپر! " یونین نے جنوبی گانوں کو بھی ڈھال لیا۔ "ڈکسی" کے یونین ورژن میں، اس سطر کے بجائے "کاش میں کپاس کی سرزمین میں ہوتا، پرانے زمانے کو فراموش نہیں کیا جاتا، دور دیکھیں، دور دیکھیں، دور دیکھیں، ڈکسی لینڈ"، اسے "غداروں، ریٹل سنیکس اور مگرمچھوں کی سرزمین میں جنوب کی طرف نیچے جائیں، فورا، فورا، فورا آ جائیں" میں تبدیل کر دیا گیا۔ "جان براؤنز باڈی" (اصل عنوان "جان براؤن") اصل میں 1861 میں بوسٹن کے فورٹ وارن میں ایک سپاہی کے لیے لکھی گئی تھی۔ اسے "گلوری، ہیللوجہ" کی دھن پر گایا گیا تھا اور بعد میں اسے جولیا وارڈ ہو نے اپنی مشہور نظم "بیٹل ہیمن آف دی ریپبلک" کے لیے استعمال کیا۔ کلاسیکی موسیقی اے لنکن پورٹریٹ (1942)، آرون کوپلینڈ کی طرف سے، راوی اور آرکسٹرا کے لیے۔ موضوع لنکن کے الفاظ ہیں۔ کانگریس میں ان کے 1862 کے سالانہ خطاب، لنکن-ڈگلس مباحثے، اور گیٹسبرگ خطاب کے اقتباسات پر مشتمل ہے۔ راوی عام طور پر ایک ممتاز شخص ہوتا ہے جسے آرکسٹرا اعزاز دینا چاہتا ہے۔ ان میں بل کلنٹن، ال گور اور براک اوباما شامل ہیں۔ "دی بیٹل آف شیلو" (1886)، سی۔ ایل۔ برن ہاؤس کی طرف سے، فوجی بینڈ کے لیے مارچ۔ موضوع اسی نام کی جنگ ہے۔ جنگ کے نام (1961)، الیک وائلڈر کے ذریعہ، کورس، ووڈ ونڈز اور پیتل کے ساتھ راوی کے لیے۔ خانہ جنگی کے مورخ بروس کیٹن کی اسی نام کی ایک لمبی نظم کو موسیقی کے لیے ترتیب دیتا ہے۔ 100 سال بعد، جو کچھ باقی ہے وہ نام ہیں۔ میراث اس جنگ سے حاصل ہونے والی موسیقی امریکہ سے وابستہ کسی بھی دوسری جنگ کے مقابلے میں زیادہ مقدار اور تنوع کی تھی۔ گانے مختلف ذرائع سے آئے تھے۔ "بیٹل ہیمن آف دی ریپبلک" نے اپنی دھن میتھوڈسٹ ریویولز میں گائے گئے ایک گانے سے لی ہے۔ "ڈکسی" ایک منسٹرل گانا تھا جسے ڈینیل ایمیٹ نے سنوڈن نامی اوہائیو کے دو سیاہ فام گلوکاروں سے ڈھالا تھا۔ خانہ جنگی کے بعد، امریکی فوجی دوسری جنگ عظیم تک "بیٹل ہیمن آف دی ریپبلک" گاتے رہے۔ موسیقی کے جنوبی راک انداز نے اکثر کنفیڈریٹ بیٹل فلیگ کو موسیقی کے انداز کی علامت کے طور پر استعمال کیا ہے۔ لینارڈ اسکائنارڈ کی "سویٹ ہوم الاباما" کو "جنوبی ثقافت میں دیرپا کنفیڈریٹ افسانوں کی واضح مثال" کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ جنگ کا ایک گیت، "آورا لی"، ایلوس پریسلی کے گانے "لو می ٹینڈر" کی بنیاد بنے گا۔ پریسلی نے "این امریکن ٹریلجی" بھی گایا، جسے "آل مائی ٹرائلز"، "بیٹل ہیمن آف دی ریپبلک"، اور اس کے ڈویژنوں کے "ڈکسی" کو "ہموار" کرنے کے طور پر بیان کیا گیا تھا، حالانکہ "ڈکسی" اب بھی اس ٹکڑے پر حاوی تھا۔ 2013 میں، موجودہ مقبول موسیقاروں، جیسے جورما کاکونن، رکی اسکیگس، اور کیرن ایلسن کا ایک تالیف البم، تقسیم شدہ اور متحدہ: خانہ جنگی کے گانے کے عنوان سے جاری کیا گیا تھا۔ ہر سال شائع ہونے والے گانے ڈبلیو۔ = ورڈز بائی ایم۔ = 1861 تک موسیقی "دی فرسٹ گن از فائرڈ"، ڈبلیو۔ ایم۔ جارج ایف روٹ "دی بونی بلیو فلیگ"، ڈبلیو۔ مسز اینی چیمبر کیچم، ایم۔ ہیری میککارتھی "ڈکسی"، ڈبلیو۔ ڈین ایمیٹ اے۔ سی ایس۔ گرافیلی "جان براؤنز باڈی"، ڈبلیو۔ گمنام ایم۔ ولیم اسٹیف (سیاہ فام فوجیوں کا غیر سرکاری تھیم گانا بن گیا) "میری لینڈ، مائی میری لینڈ"، ڈبلیو۔ جیمز رائڈر رینڈل ایم۔ والٹر ڈی میپرز (موسیقی "منی ایسٹ پروپوزیٹم" 12 ویں صدی) "دی ویکینٹ چیئر"، ڈبلیو۔ ہنری ایس واشبرن ایم۔ جارج فریڈرک روٹ 1862 "ہیئرز یور میول"، سی ڈی بینسن "بیٹل کری آف فریڈم"، جارج ایف۔ جان ہل ہیوٹ "جنگ سے ٹھیک پہلے، ماں"، جارج ایف روٹ کی تحریر کردہ "ماں مجھے تسلی دے گی"، ڈبلیو ایم۔ چارلس سی سایر "ٹینٹنگ آن دی اولڈ کیمپ گراؤنڈ"، ڈبلیو۔ ایم۔ والٹر کٹریج "ویپنگ سیڈ اینڈ لونلی"، ڈبلیو۔ چارلس کیرول سایر ایم۔ ہنری ٹکر "وین جانی کمز مارچنگ ہوم"، پیٹرک گلمور کے ذریعہ "آپ جنگوں میں جا رہے ہیں، ولی بوائے! "، ڈبلیو۔ ایم۔ جان ہل ہیوٹ "دی ینگ رضاکار"، ڈبلیو۔ ایم۔ جان ہل ہیوٹ 1864 "ٹریمپ! ٹریمپ! ٹریمپ! (لڑکے مارچ کر رہے ہیں)، "ڈبلیو۔ ایم۔ جارج ایف۔ روٹ "دعا کرو، کنواری، دعا کرو! "، ڈبلیو۔ اے۔ ڈبلیو۔ کیرچیول، ایم۔ اے۔ جے۔ ٹرنر 1865" جیف ان پیٹی کوٹس "، ڈبلیو۔ ایم۔ ہنری ٹکر "مارچنگ تھرو جارجیا"، ڈبلیو۔ ایم۔ ہنری کلے کا کام "گڈ بائی، اولڈ گلوری"، ڈبلیو۔ ایل جے بیٹس، ایم۔ جارج فریڈرک روٹ نوٹس اور حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے نوٹ، نولا ریڈ "میوزک فرام دی بینڈ بکس آف دی 26 ویں انفنٹری رجمنٹ، این سی ٹروپس، سی ایس اے"۔ لائنر مضمون کو نوٹ کرتا ہے۔ نئے عالمی ریکارڈ۔ بیرونی لنکس سنگنگ دی سونگز آف صیون: سولجرز ہیمن کلیکشنز اینڈ ہیمن سنگنگ ان دی امریکن سول وار سول وار گانے اور ہیمنز امریکن سونگ شیٹس، ڈیوک یونیورسٹی لائبریریز ڈیجیٹل کلیکشنز-میں 1500 سے زیادہ خانہ جنگی کے گانوں کی تصاویر اور متن شامل ہیں۔