Don Quixote (unfinished film)
ڈان کوئزوٹ ایک نامکمل فلم پروجیکٹ ہے جسے اورسن ویلز نے لکھا، شریک پروڈیوس اور ہدایت کاری کی ہے۔ پرنسپل فوٹوگرافی 1957 اور 1969 کے درمیان ہوئی۔ ٹیسٹ فوٹیج 1955 کے اوائل میں فلمایا گیا تھا، سیکنڈ یونٹ فوٹو گرافی 1972 کے آخر میں کی گئی تھی، اور ویلز 1985 میں اپنی موت تک وقفے وقفے سے فلم پر کام کر رہے تھے۔ اس فلم کو بالآخر جیسس فرانکو نے ترمیم کیا تھا اور 1992 میں اسے ملے جلے جائزوں کے ساتھ ریلیز کیا گیا تھا۔ اوریجن ڈان کوئزوٹ کا تصور ابتدائی طور پر 1955 میں سی بی ایس کے لیے 30 منٹ کی فلم کے طور پر کیا گیا تھا جس کا عنوان ڈان کوئزوٹ پاسز بائی تھا۔ میگوئل ڈی سروانٹیس کے ناول کی لفظی موافقت پیش کرنے کے بجائے، ویلز نے ڈان کوئزوٹ اور سانچی پانزا کے کرداروں کو جدید دور میں زندہ ایناکروونزم کے طور پر لانے کا انتخاب کیا۔ ویلز نے ایک انٹرویو میں اپنے خیال کی وضاحت کرتے ہوئے کہا: "میرے ڈان کوئزوٹ اور سانچی پانزا بالکل اور روایتی طور پر سروانٹیس سے لیے گئے ہیں، لیکن اس کے باوجود ہم عصر ہیں۔" ویلز نے بعد میں پیٹر بوگڈانوویچ کو تفصیل سے بتایا: "مجھے جس چیز میں دلچسپی ہے وہ ان پرانی خوبیوں کا خیال ہے۔ اور کیوں وہ اب بھی ہم سے بات کرتے نظر آتے ہیں جب کہ، تمام منطق کے مطابق، وہ اتنے مایوس کن طور پر غیر متعلقہ ہیں۔ یہی وجہ ہے کہ مجھے ڈان کوئزوٹ کے ساتھ اتنے عرصے سے جنون رہا ہے۔ [کردار] کبھی ہم عصر نہیں ہو سکتا-یہ واقعی خیال ہے۔ وہ کبھی نہیں تھا۔ لیکن وہ کسی طرح زندہ ہے، اور وہ اب بھی اسپین سے گزر رہا ہے۔ سروانٹیس کے اپنے جدید دور میں ڈان کوئزوٹ کے نائٹلی آرمر کی غیر معقولیت اب زیادہ تیزی سے ظاہر نہیں ہوتی ہے۔ میں نے صرف اناکروونزم کا ترجمہ کیا ہے۔ میری فلم یہ ظاہر کرتی ہے کہ وہ اور سانچی پانزا ابدی ہیں۔ " ویلز نے بوئس ڈی بولوگنے میں رنگین ٹیسٹ فوٹیج کی شوٹنگ کی جس میں روسی نژاد امریکی اداکار مسچا آؤر نے ڈان کوئزوٹ اور روسی کردار اداکار اکیم تامیروف نے سانچی پانزا کا کردار ادا کیا۔ آؤر اس سے قبل ویلز کی مسٹر ارکاڈن میں کام کر چکے تھے۔ تامیروف نے سب سے پہلے ویلز کے ساتھ بلیک میجک پر کام کیا تھا اور ویلز کی فلم مسٹر ارکاڈن میں نظر آئے تھے۔ وہ اپنی بعد کی فلموں ٹچ آف ایول اور دی ٹرائل میں نظر آئیں گے۔ 1942 میں بدقسمت پروڈکشن اٹز آل ٹرو کے بعد یہ پہلا موقع تھا جب ویلز نے رنگین فلم بندی کی تھی۔ تاہم، جب سی بی ایس کے نمائندوں نے غیر ترمیم شدہ فوٹیج دیکھی تو وہ ویلز کے تصور سے ناخوش تھے اور اس منصوبے کو منسوخ کر دیا۔ آؤر کے ساتھ اصل رنگین ٹیسٹ شاٹس گم ہو گئے تھے اور اب ان کے وجود کے بارے میں خیال نہیں کیا جاتا ہے۔ ویلز نے پروڈکشن کو بلیک اینڈ وائٹ فیچر فلم میں وسعت دینے کا فیصلہ کیا۔ ویلز کے دیرینہ دوست فرینک سناترا نے نئی فلم میں 25,000 ڈالر کی سرمایہ کاری کی، ویلز نے بطور اداکار اپنے کام سے حاصل کردہ اضافی سیلف فنڈنگ فراہم کی۔ پروڈکشن 29 جون 1957 کو، اپنی ہی فلم ٹچ آف ایول سے ہٹائے جانے کے بعد، ویلز ڈان کوئزوٹ کے فیچر لمبائی والے ورژن پر کام شروع کرنے کے لیے میکسیکو سٹی چلے گئے۔ ڈان کوئزوٹ کا حصہ چارلٹن ہیسٹن کو پیش کیا گیا تھا، جس نے ابھی ابھی ویلز کے ساتھ ٹچ آف ایول کی فلم بندی مکمل کی تھی، اور ہیسٹن یہ کردار ادا کرنے کے خواہاں تھے، لیکن صرف دو ہفتوں کے لیے دستیاب تھے، جس کے بارے میں ویلز کو خدشہ تھا کہ یہ ناکافی ہوگا۔ ہسپانوی اداکار فرانسسکو ریگویرا کو ڈان کوئزوٹ کے طور پر کاسٹ کیا گیا اور آکیم تامیروف سانچی پانزا کے طور پر رہے۔ ویلز نے چائلڈ اداکارہ پیٹی میک کارمیک کو بھی شہر کے مرکزی فریمنگ ڈیوائس کے طور پر میکسیکو سٹی کا دورہ کرنے والی ایک امریکی لڑکی ڈولسی کا کردار ادا کرنے کے لیے لایا۔ اس کے دورے کے دوران، ڈولسی کا سامنا ویلز (خود کھیلتے ہوئے) سے ہوٹل کی لابی میں، ہوٹل کے صحن میں اور گھوڑے سے کھینچی جانے والی گاڑی میں ہوتا، اور وہ اسے ڈان کوئزوٹ کی کہانی سناتا۔ اس کے بعد وہ موجودہ دور میں ڈان کوئزوٹ اور سانچی پانزا سے ملیں گی، اور بعد میں ویلز کو ان کے ساتھ اپنی مہم جوئی کے بارے میں بتائیں گی۔ ویلز نے بغیر کسی تیار شدہ اسکرپٹ کے کام کیا، سڑک پر بہتر ترتیبات کی شوٹنگ کی۔ زیادہ تر فوٹیج خاموش 16-M.M کے ساتھ شوٹ کی گئی تھی۔ سامان، ویلز کے بعد کی تاریخ میں مکالمے کو ڈب کرنے کا منصوبہ بنا رہا ہے۔ جیسے جیسے پروڈکشن تیار ہوتی گئی، ویلز نے فلم نقاد آندرے بازین کو بتایا کہ انہوں نے اپنے ڈان کوئزوٹ کو خاموش مزاحیہ فلموں کے اصلاحاتی انداز میں تخلیق ہوتے دیکھا۔ فلم بندی کا زیادہ تر حصہ میکسیکو میں دو بلاکوں میں 1957 کے آخر میں ہوا۔ پہلا جولائی 1957 کے اوائل اور 28 اگست کو ہالی ووڈ میں ان کی واپسی کے درمیان تھا، جبکہ دوسرا ستمبر اور اکتوبر 1957 میں تھا۔ میکسیکو میں فلم بندی پیوبلا، ٹیپوزٹلان، ٹیکسکوکو اور ریو فریو میں ہوئی۔ تاہم، ویلز کی پروڈکشن فنانسنگ کے مسائل کی وجہ سے رکنے پر مجبور ہوگئی۔ اس مرحلے پر اس منصوبے کی نگرانی میکسیکو کے پروڈیوسر آسکر ڈینسیگرز نے کی تھی، اور ویلز کے تقریبا 5,000 ڈالر کے بجٹ سے تجاوز کرنے کے بعد، ڈینسیگرز نے اس منصوبے سے مکمل طور پر دستبردار ہونے سے پہلے فلم بندی معطل کر دی۔ اس کے بعد ویلز نے خود فلم پروڈیوس کی۔ ویلز دوسرے منصوبوں میں مصروف ہو گئے، بشمول ٹچ آف ایول کو بچانے کی کوششیں۔ مزید فنڈز اکٹھا کرنے کی کوشش میں ویلز نے خود کو پیسہ کمانے کے کاموں میں لگا دیا، جن میں دی لانگ، ہاٹ سمر، کمپلشن اور فیری ٹو ہانگ کانگ سمیت فلموں میں اداکاری کی، بشمول دی وائکنگز اور کنگ آف کنگز سمیت فلمیں بیان کیں، اور اسٹیج ڈراموں فائیو کنگز اور گینڈا کی ہدایت کاری کی۔ جب پیسے دستیاب ہوئے تو اس نے شوٹنگ کے مقام کو اسپین میں تبدیل کر دیا۔ جیسے جیسے وقت گزرتا گیا، میک کارمیک بچپن سے ہی پختہ ہو گیا، جس کی وجہ سے ویلز کو فلم سے اپنا کردار چھوڑنے پر مجبور ہونا پڑا۔ بعد کے سالوں میں، اس نے کہا کہ وہ اپنی بیٹی بیٹریس ویلز (جس کا ان کی چائمز ایٹ مڈ نائٹ میں ایک چھوٹا سا حصہ تھا) کے ساتھ اس کے مناظر کے علاوہ کچھ نئے مناظر کو دوبارہ فلمانا چاہتا ہے۔ تاہم، انہوں نے ایسا کبھی نہیں کیا، اور 1960 کی دہائی کے آخر تک بیٹریس بھی بچپن سے ہی پروان چڑھی۔ 1960 کی دہائی کے دوران، ویلز نے اسپین (پامپلونا، ملاگا اور سیویل) اور اٹلی (روم، منزیانا اور سیوٹاویچیا) میں ڈان کوئزوٹ کے ٹکڑوں کی شوٹنگ کی جیسا کہ ان کے شیڈول اور مالی اجازت تھی۔ یہاں تک کہ انہیں فلم کے سیکوئنس کے لیے وقت ملا (جسے "پرولاگ اور اپیلوگ" کے طور پر رپورٹ کیا گیا تھا) جب وہ ملاگا میں چھٹیوں پر تھے اور اپنے 1962 کے موافقت پر پوسٹ پروڈکشن کے کام کی نگرانی کے لیے پیرس جاتے تھے۔ ویلز نے آج کے دور میں ڈان کوئزوٹ اور سانچی پانزا کو دکھانا جاری رکھا، جہاں وہ موٹر سکوٹر، ہوائی جہاز، آٹوموبائل، ریڈیو، ٹیلی ویژن، سنیما اسکرین اور میزائل جیسی ایجادات پر حیران کن رد عمل کا اظہار کرتے ہیں۔ ویلز نے کبھی بھی اس مشہور منظر کا لفظی ورژن نہیں فلمایا جس میں کوئزوٹ ونڈ ملز کے ساتھ لڑتا ہے، اس کے بجائے اس نے اس کا جدید دور کا ورژن بنایا جس میں کوئزوٹ سنیما میں جاتا ہے۔ سانچی پانزا اور پیٹی میک کارمیک کا کردار سامعین میں بیٹھا ہوا ہے، اسکرین کو خاموش حیرت سے دیکھ رہا ہے۔ ایک جنگی منظر اسکرین پر چلتا ہے، اور کوئزوٹ اس کو حقیقی چیز سمجھ لیتا ہے، اسکرین سے جنگ کرنے کی کوشش کرتا ہے اور اسے اپنی تلوار سے ٹکڑے ٹکڑے کر دیتا ہے۔ پروڈکشن اتنی طویل ہو گئی کہ 1960 کی دہائی کے آخر تک شدید بیمار رہنے والے ریگویرا نے ویلز سے کہا کہ وہ اپنی صحت خراب ہونے سے پہلے اپنے مناظر کی شوٹنگ مکمل کر لیں۔ ویلز 1969 میں اداکار کی موت سے قبل ریگویرا سے متعلق مناظر کو مکمل کرنے میں کامیاب رہے۔ تاہم، جیسا کہ ویلز نے زیادہ تر فوٹیج کو خاموشی سے شوٹ کیا، انہوں نے شاذ و نادر ہی اصل اداکاروں کے مکالمے کو فلمایا۔ انہوں نے آوازوں کو خود ڈب کرنے کا ارادہ کیا (جیسا کہ انہوں نے میک بیتھ، اوتھیلو، دی ٹرائل اور دی ڈیپ سمیت اپنی بہت سی فلموں میں کیا تھا)، اپنے بیان کو اپنے تمام کرداروں کی آواز کے ساتھ جوڑتے ہوئے، لیکن صرف فلم کے کچھ محدود حصوں کے لیے ایسا کیا۔ فرانسسکو ریگویرا کو ڈان کوئزوٹ اکیم ٹامیروف کے طور پر سانچی پانزا پیٹی میک کارمیک کے طور پر ڈولسی اورسن ویلز کے طور پر خود/راوی کے طور پر کاسٹ کریں تصور کو تبدیل کرنا اگرچہ پرنسپل فوٹو گرافی ریگویرا کی موت کے بعد ختم ہوگئی، ویلز نے کبھی بھی فلم کا مکمل ورژن سامنے نہیں لایا۔ جیسے جیسے سال گزرتے گئے، انہوں نے اصرار کیا کہ وہ فلم کو مکمل کرنے کے خواہاں ہیں، لیکن یہ واضح ہے کہ تصور کئی بار تبدیل ہوا۔ ویلز نے زور دے کر کہا کہ ان کی کچھ دوسری فلموں کے برعکس، وہ کسی ڈیڈ لائن کے تحت نہیں تھے اور اس فلم کو "میرا اپنا ذاتی پروجیکٹ، جو میرے اپنے وقت میں مکمل ہونا ہے، جیسا کہ کوئی ناول کے ساتھ ہو سکتا ہے" کے طور پر دیکھتے تھے، کیونکہ انہیں کسی بھی اسٹوڈیو سے معاہدہ نہیں کیا گیا تھا اور انہوں نے خود نجی طور پر فلم کی مالی اعانت کی تھی۔ 1960 کی دہائی کے ایک موقع پر، ویلز نے ڈان کوئزوٹ اور سانچی پانزا کو جوہری تباہی سے بچاتے ہوئے اپنے ورژن کو ختم کرنے کا منصوبہ بنایا، لیکن اس ترتیب کو کبھی شوٹ نہیں کیا گیا۔ جیسا کہ ویلز نے سمجھا کہ پرنسپل فوٹو گرافی 1969 تک مکمل ہو چکی تھی، امکان ہے کہ اس مرحلے تک انہوں نے اختتام کے بارے میں اپنا تصور بدل دیا تھا۔ 1972 میں ویلز نے اپنے سینماٹوگرافر گیری گریور کو ہولی ویک جلوس اور فلم کے لیے ونڈ ملز کے کچھ اندراج کی شوٹنگ کے لیے سیویل روانہ کیا-حالانکہ اس کے بعد سے یہ فوٹیج گم ہو گئی ہے۔ 1980 کی دہائی کے اوائل تک، وہ ڈان کوئزوٹ اور سانچی پانزا کی فوٹیج کا استعمال کرتے ہوئے سروانٹیس کے اسپین، فرانکو کے اسپین (جب فلم سیٹ کی گئی تھی)، اور جدید دور کے اسپین کے بعد کے فرانکو کی اقدار کا موازنہ کرتے ہوئے، اپنے ایف فار فیک اینڈ فلمنگ اوتھیلو کے انداز میں ایک "مضمون فلم" کے طور پر فلم کو مکمل کرنے کی کوشش کر رہے تھے۔ ویلز نے خود وضاحت کی، "میں اپنا نقطہ نظر بدلتا رہتا ہوں، موضوع مجھے پکڑ لیتا ہے اور میں پرانی فوٹیج سے غیر مطمئن ہو جاتا ہوں۔ میرے پاس ایک بار ایک تیار شدہ ورژن تھا جہاں ڈان اور سانچی چاند پر جاتے ہیں، لیکن پھر [امریکہ] چاند پر گیا، جس نے اسے برباد کر دیا، اس لیے میں نے دس ریلیں [100 منٹ] ختم کر دیں۔ اب میں اسے پرانے اسپین کی آلودگی کے بارے میں ایک فلمی مضمون بنانے جا رہا ہوں۔ لیکن یہ میرے لیے ذاتی ہے۔ " تاہم، اس نے اس بعد کے تغیر کے لیے ضروری کسی بھی فوٹیج کو کبھی نہیں فلمایا۔ فلم کی تکمیل نہ ہونے کی ایک ممکنہ وضاحت ویلز کے اپنے دوست اور ساتھی ڈومینیک انٹون کو تبصرے کے ذریعے پیش کی گئی تھی۔ اس نے اسے بتایا کہ وہ ڈان کوئزوٹ کو صرف اس صورت میں مکمل کر سکتا ہے جب وہ ایک دن اسپین واپس نہ آنے کا فیصلہ کرے، کیونکہ ہر نئے دورے نے اسے فلم کے نئے تصورات کے ساتھ ایک نیا نقطہ نظر دیا۔ اپنی موت کے وقت، وہ اب بھی ڈان کوئزوٹ کے لیے مزید فلم بندی کرنے پر تبادلہ خیال کر رہے تھے، اور اس منصوبے کے لیے اسکرپٹ کے 1,000 صفحات سے زیادہ تیار کر چکے تھے۔ پروجیکٹ کو مکمل کرنے میں لامتناہی تاخیر نے فلم ساز کو اس سوال کا حوالہ دیتے ہوئے پروجیکٹ کو فون کرنے پر غور کرنے پر آمادہ کیا کہ آپ ڈان کوئزوٹ کو کب ختم کرنے جا رہے ہیں؟ وہ اس سوال کا حوالہ دیتے ہوئے سن کر تھک گئے تھے۔ یہ واضح نہیں ہے کہ ویلز اس بارے میں مذاق کر رہے تھے یا نہیں۔ 1985 میں اپنی موت تک، ویلز عوامی طور پر نامکمل کام کو مکمل کرنے کے بارے میں بات کر رہے تھے۔ فلم اسکالرز جین پال برتھوم اور فرانسوا تھامس نے ڈان کوئزوٹ کو "ویلز کی ایک نامکمل فلم کی اصل شکل قرار دیا ہے، جو نامکمل تھی کیونکہ یہ ناقابل تکمیل تھی۔ ویلز یقینی طور پر بڑے فلم سازوں میں سے اکیلے ہیں جنہوں نے خود کو عوام کے سامنے اپنے کام کو نہ دکھانے کے اپنے مکمل حق پر زور دینے کی اجازت دینے کے ذرائع ایجاد کیے جب تک کہ وہ فیصلہ نہ کر لیں کہ وہ لمحہ آ گیا ہے، چاہے اس کا مطلب یہ ہو کہ انہوں نے اسے کبھی نہیں دکھایا۔ " فوٹیج مئی 1986 میں، ڈان کوئزوٹ فوٹیج کی پہلی عوامی نمائش کانز فلم فیسٹیول میں دکھائی گئی۔ فوٹیج فلم کے 45 منٹ کے مناظر اور آؤٹ ٹیک پر مشتمل تھی، جسے سنیمیتھک فرانسیس کے آرکائیوسٹس نے جمع کیا تھا اور اس کی نگرانی ڈائریکٹر کوسٹا گورس نے کی تھی۔ ویلز کی طرف سے شوٹ کی گئی مکمل زندہ بچ جانے والی فوٹیج کو کئی مختلف مقامات کے درمیان تقسیم کیا گیا ہے۔ اوجا کوڈر، جو ویلز کے بعد کے سالوں میں ساتھی تھے، نے کچھ مواد میونخ فلم میوزیم میں جمع کرایا، لیکن ڈان کوئجوٹے ڈی اورسن ویلز (1992) بنانے کے دوران انہوں نے اس سے قبل زیادہ تر فوٹیج میڈرڈ کے فلمٹیکا ایسپولا کو فروخت کر دی تھی، جس کے ہولڈنگز میں ویلز کے ذریعہ ترمیم شدہ اور ڈب کیے گئے تقریبا 40 منٹ شامل ہیں۔ ویلز کا اپنا ایڈیٹنگ ورک پرنٹ پیرس میں سنیمایتھک فرانسیس کے پاس ہے۔ منفی سمیت اضافی فوٹیج ویلز کے ایڈیٹر مورو بونانی کے پاس اٹلی میں اور کم از کم ایک اور نجی مجموعہ میں تھی۔ بونانی اور کوڈر کئی دہائیوں تک منفی پر لڑتے رہے۔ آخر کار، اٹلی کی اپیل کی اعلی ترین عدالت، کورٹے سپریما دی کیسازیون نے جون 2017 میں بونانی کے خلاف فیصلہ سنایا۔ اسے منفی کوڈر کے حوالے کرنے پر مجبور کیا گیا۔ 1992 کا ورژن ڈان کوئجوٹ ڈی اورسن ویلز ویلز کی نامکمل ڈان کوئزوٹ کا 1992 کا ورژن ہے جس کی ترمیم ڈائریکٹر جیسس فرانکو نے کی ہے۔ 1990 میں، ہسپانوی پروڈیوسر پیٹیسی اریگوین اور فرانکو نے ڈان کوئزوٹ پروجیکٹ کی کچھ موجودہ فوٹیج کے حقوق حاصل کر لیے۔ مواد انہیں متعدد ذرائع سے فراہم کیا گیا تھا جن میں اوجا کوڈر، کروشین اداکارہ جو ویلز کی مالکن اور ان کے بعد کے سالوں میں ساتھی تھیں، اور سوزین کلاؤٹیئر، کینیڈین اداکارہ جنہوں نے ویلز کے فلم ورژن اوتھیلو میں ڈیسڈیمونا کا کردار ادا کیا تھا۔ اپنی وصیت میں ویلز نے کوڈر کے تمام نامکمل فلمی منصوبوں (بشمول ڈان کوئزوٹ) کے حقوق چھوڑ دیے اور وہ اسے مکمل ہوتے دیکھنے کی خواہاں تھیں۔ اس نے 1980 کی دہائی کے آخر میں اپنے ڈان کوئزوٹ فوٹیج کے ساتھ ایک کیمپر وین میں یورپ کا دورہ کیا، اور اس منصوبے کو مکمل کرنے کے لیے کئی قابل ذکر ہدایت کاروں سے رابطہ کیا۔ فرانکو کے علاوہ ان سب نے مختلف وجوہات کی بنا پر انکار کر دیا۔ فرانکو ایک منطقی انتخاب لگتا تھا، کیونکہ اس نے ویلز کے دوسرے یونٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کیا تھا چائمز ایٹ مڈ نائٹ. تاہم، اریگوین اور فرانکو میک کارمیک کے ساتھ فوٹیج حاصل کرنے میں ناکام رہے، جس میں ایک منظر شامل تھا جس میں ڈان کوئزوٹ ایک مووی اسکرین کو تباہ کر دیتا ہے جس میں جنگ میں شورویروں کی فلم دکھائی جا رہی ہے۔ یہ فوٹیج، پیٹی میک کارمیک کی تمام فوٹیج کے ساتھ، اطالوی فلم ایڈیٹر مورو بونانی (جس نے 1969 میں روم میں فلم پر کام کیا تھا) کے پاس تھی، جو فلم کے حقوق پر کوڈر کے ساتھ قانونی تنازعہ میں مصروف تھا۔ انہوں نے اسے اریگوین-فرانکو پروجیکٹ میں شامل کرنے کی اجازت دینے سے انکار کر دیا، حالانکہ بعد میں انہوں نے کچھ مناظر کو اطالوی ٹیلی ویژن پر دکھانے کی اجازت دی۔ کوڈر اور بونانی کے درمیان اس قانونی چارہ جوئی کے نتیجے میں، کوڈر نے اصرار کیا کہ پیٹی میک کارمیک کے ساتھ موجود کسی بھی فوٹیج کا استعمال نہیں کیا جانا چاہیے۔ ایریگوین اور فرانکو کو ویلز فوٹیج کو ایک ساتھ رکھنے میں کئی مسائل کا سامنا کرنا پڑا۔ ویلز نے تین مختلف فارمیٹس میں کام کیا تھا-35 ایم ایم، 16 ایم ایم۔ اور سپر 16 ایم۔ - جس نے متضاد بصری معیار پیدا کیا۔ اس فوٹیج کے ذخیرہ کرنے کے بے حد مختلف حالات نے متغیر بصری معیار کو مزید خراب کر دیا تھا۔ اسکرین پلے کی کمی نے بھی کوششوں میں رکاوٹ پیدا کی۔ ویلز نے ایک گھنٹے سے بھی کم وقت کا ساؤنڈ ٹریک ریکارڈ کیا جہاں انہوں نے ایک داستان پڑھی اور مرکزی کرداروں کے لیے مکالمے فراہم کیے، لیکن باقی فوٹیج خاموش تھی۔ فرانکو کی طرف سے ایک نیا اسکرپٹ بنایا گیا تھا اور ویلز کے نامکمل کام کی طرف سے چھوڑی گئی خاموشی کو پر کرنے کے لیے وائس اوور اداکاروں کو لایا گیا تھا، حالانکہ ویلز کی داستان اور کوئزوٹ/سانچی پانزا کی آوازوں کے بارے میں ان کے تاثرات قائل کرنے سے دور تھے، خاص طور پر جب اصل ریکارڈنگ کے ساتھ انٹر کٹ کیا گیا ہو۔ جوزف میک برائیڈ نے فرانکو کے ورژن کے ساؤنڈ ٹریک کو "ڈب شدہ آوازوں کا ایک غیر متزلزل مرکب" قرار دیا ہے۔ ایک اور تنازعہ فرانکو کی طرف سے ویلز کی اسپین میں فلم بندی کی فوٹیج کو شامل کرنا تھا، جو 1960 کی دہائی میں اسپین پر بنائی گئی ایک دستاویزی فلم سے لی گئی تھی۔ ویلز کا خود فلم میں نظر آنے کا ارادہ نہیں تھا، سوائے اس کے کہ اس کے ترتیب دینے والے مناظر میں راوی کے طور پر، اور پھر بھی اریگوین/فرانکو فلم میں ہسپانوی گلیوں میں کوئزوٹ اور سانچی پانزا کے ساتھ کئی مناظر پیش کیے گئے ہیں، جن میں ویلز بظاہر دیکھ رہے ہیں۔ مزید برآں، فرانکو فلم میں ونڈ مل کا ایک منظر داخل کرتا ہے، حالانکہ ویلز نے ایک فلم نہیں بنائی تھی یا کبھی فلم بنانے کا ارادہ نہیں کیا تھا-یہ منظر کوئزوٹ کے میدانی علاقوں میں چارج کرنے کی فوٹیج پر منحصر ہے، جس میں ونڈ مل کی تصاویر (جو ویلز نے فلمایا نہیں تھا)، زوم اور جمپ کٹ شامل ہیں۔ مزید برآں، ویلز کو کسی اور کے ذریعہ فلم کی دوبارہ ترمیم کرنے کے تجربے کی تکرار کا خدشہ تھا (جیسا کہ ان کے ساتھ دی میگنیفیسینٹ ایمبرسنز، دی اسٹینجر، دی لیڈی فرام شانگھائی، میک بیت، مسٹر ارکاڈن اور ٹچ آف ایول پر ہوا تھا)، لہذا انہوں نے ڈان کوئزوٹ کے لیے فلم کی تمام ریلوں کو تقسیم کر دیا اور جان بوجھ کر ان میں سے بہت سی ریلوں کو غلط لیبل لگا دیا، اور مورو بونانی سے کہا، "اگر کسی کو وہ مل جاتے ہیں تو انہیں ترتیب کو نہیں سمجھنا چاہیے، کیونکہ صرف میں ہی یہ جانتا ہوں"۔ اریگوین اور فرانکو کے کام کا پریمیئر 1992 کے کانز فلم فیسٹیول میں ڈان کوئزوٹ ڈی اورسن ویلز کے طور پر ہوا، جس کے انگریزی اور ہسپانوی زبان کے ورژن تیار کیے گئے تھے۔ ابتدائی ردعمل بنیادی طور پر منفی تھا، اور یہ ورژن کبھی بھی امریکہ میں تھیٹر میں ریلیز نہیں ہوا۔ ستمبر 2008 میں، امیج انٹرٹینمنٹ کے ذریعہ اورسن ویلز کے ڈان کوئزوٹ کے نام سے ایک امریکی ڈی وی ڈی ایڈیشن جاری کیا گیا۔ بونانی کے قبضے میں موجود سنیما میں ڈان کوئزوٹ کی فوٹیج یوٹیوب پر سامنے آئی ہے۔ ہسپانوی فلم نقاد جوان کوبوس نے ویلز کی نامکمل فوٹیج کا ایک کھردرا کٹ دیکھا (جس کی انہوں نے بہت تعریف کی)، اور کہا کہ فرانکو کی 1992 کی ترمیم اس سے بہت کم مشابہت رکھتی ہے۔ اسی طرح، جوناتھن روزن بوم نے 1986 میں جمع کی گئی 45 منٹ کی فوٹیج کو فرانکو ایڈیٹ سے بہت بہتر قرار دیا ہے۔ ڈان کوئزوٹ اور اس کے کام پر فنکار کے حقوق کے موضوع پر-خاص طور پر ختم نہ کرنے کا حق-فلمی اسکالرز جین پال برتھوم اور فرانسوا تھامس نے لکھا ہے کہ "نام نہاد مکمل شدہ ورژن، جسوس فرانکو کے ذریعہ 1992 میں جلد بازی میں اکٹھا کیا گیا تھا۔ محض اس افسوس کا احساس پیدا کیا کہ نسلوں میں ہمیشہ اس حق کا احترام نہیں ہوتا ہے کہ وہ ختم نہ ہو۔" فرانسسکو ریگویرا کو ڈان کوئزوٹ جوس میڈیا ولا کے طور پر ڈان کوئزوٹ/راوی کی آواز کے طور پر کاسٹ کریں (منتخب مناظر) اکیم تامیروف کو سانچی پانزا جان کارلوس آرڈونیز کے طور پر سانچی پانزا کی آواز کے طور پر (منتخب مناظر) اورسن ویلز کو خود/راوی/ڈان کوئزوٹ کی آواز کے طور پر (منتخب مناظر) حوالہ جات (نامکمل فلم) (1992 ورژن) 1992 کی فلمیں اورسن ویلز کی اسکرین پلے والی فلمیں ہسپانوی بلیک اینڈ وائٹ فلمیں اورسن ویلز کی ہدایت کاری میں ڈان کوئزوٹ فلمز پر مبنی فلمیں 1950 کی دہائی کی نامکمل فلمیں 1960 کی دہائی کی نامکمل فلمیں 1970 کی دہائی کی نامکمل فلمیں 1980 کی دہائی کی نامکمل فلمیں سیلف ریفلیکسیو فلمیں