Characterization
خصوصیت یا خصوصیت بیانیے اور ڈرامائی کاموں میں کرداروں (افراد، مخلوق، یا دیگر مخلوقات) کی نمائندگی ہے۔ کردار کی نشوونما کی اصطلاح بعض اوقات مترادف کے طور پر استعمال ہوتی ہے۔ اس نمائندگی میں براہ راست طریقے شامل ہو سکتے ہیں جیسے وضاحت یا تفسیر میں خصوصیات کا انتساب، اور بالواسطہ (یا "ڈرامائی") طریقے جو قارئین کو کرداروں کے اعمال، مکالمے، یا ظاہری شکل سے خصوصیات کا اندازہ لگانے کی دعوت دیتے ہیں۔ ایسی شخصیت کو کردار کہا جاتا ہے۔ کردار ایک ادبی عنصر ہے۔ خصوصیت کی اصطلاح 19 ویں صدی میں متعارف کرائی گئی تھی۔ ارسطو نے کرداروں پر پلاٹ کی اولین حیثیت کو فروغ دیا، یعنی ایک پلاٹ پر مبنی داستان، اپنی شاعری میں یہ دلیل دیتے ہوئے کہ المیہ "مردوں کی نہیں، بلکہ عمل اور زندگی کی نمائندگی ہے"۔ یہ نظریہ 19 ویں صدی میں الٹ گیا، جب کردار کی اولین حیثیت، یعنی کردار پر مبنی داستان، کی تصدیق پہلے حقیقت پسندانہ ناول کے ساتھ، اور بعد میں نفسیات کی بااثر ترقی کے ساتھ ہوئی۔ براہ راست بمقابلہ بالواسطہ ایک مصنف کسی کردار کے بارے میں معلومات پہنچانے کے دو طریقے ہیں: براہ راست یا واضح خصوصیت مصنف لفظی طور پر سامعین کو بتاتا ہے کہ کردار کیسا ہوتا ہے۔ یہ راوی، کسی دوسرے کردار یا خود کردار کے ذریعے کیا جا سکتا ہے۔ بالواسطہ یا مضمر خصوصیت سامعین کو کردار کے خیالات، اعمال، تقریر (الفاظ کا انتخاب، بولنے کا انداز)، جسمانی ظاہری شکل، طرز عمل اور دوسرے کرداروں کے ساتھ تعامل، بشمول اس مخصوص شخص کے ساتھ دوسرے کرداروں کے رد عمل کے ذریعے خود اندازہ لگانا چاہیے کہ کردار کیسا ہے۔ ڈرامے میں تھیٹر، ٹیلی ویژن اور فلم کے کردار ناولوں کے کرداروں سے مختلف ہوتے ہیں جس میں ایک اداکار کسی کردار میں نئی تہوں اور گہرائی کو شامل کرنے کے لیے مصنف کی تفصیل اور مکالمے کی تشریح اپنے منفرد انداز میں کر سکتا ہے۔ یہ تب دیکھا جا سکتا ہے جب ناقدین موازنہ کرتے ہیں، مثال کے طور پر، مختلف اداکاروں کی 'لیڈی میکبیتس' یا 'ہیتھ کلفس'۔ ڈرامے میں ایک اور بڑا فرق یہ ہے کہ ناول میں جس طرح ممکن ہے 'کردار کے سر کے اندر جانا' ممکن نہیں ہے، یعنی کردار کی نمائش کا یہ طریقہ دستیاب نہیں ہے۔ ایک اور بات یہ ہے کہ ڈرامے میں ایک کردار کو عام طور پر دیکھا اور سنا جا سکتا ہے اور اسے بیان کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ افسانوں میں افسانوی کرداروں کو فارمولک دکھایا گیا ہے اور یہ ایک درجہ بندی کا حصہ ہیں جو کئی مختلف، محدود آثار قدیمہ پر مشتمل ہے، جو کہ جزو کی قسم ہے۔ متعدد اجزاء، جیسے کہ آثار قدیمہ اور کہانی کے دیگر عناصر، مل کر ایک قسم کی ترتیب تشکیل دیتے ہیں جس کے نتیجے میں مکمل طور پر احساس شدہ افسانے پیدا ہوتے ہیں۔ ان ترتیبات کو ملایا جا سکتا ہے اور نئی قسم کی ترتیبات بنانے کے لیے ایک دوسرے سے ملایا جا سکتا ہے، اور انسان ان ترتیبات کو اپنے افسانوں کے لیے استعمال کرتے ہوئے کبھی نہیں تھکے ہیں۔ یہ ایک ایسا خیال ہے جو افسانوں کے لیے بیان کرنے پر کالیڈوسکوپک ماڈل کا استعمال کرتا ہے۔ ایک اور نقطہ نظر یہ ہے کہ انسان جب کسی افسانے کو پڑھتے یا سنتے ہیں تو اسے مختلف حصوں میں تقسیم نہیں کرتے ہیں، کہ جب جسمانی طور پر ایک ساتھ ہوتے ہیں تو انسان ترتیب میں محدود اجزاء کا استعمال کرکے کہانیاں نہیں بتاتے ہیں، اور یہ کہ لوگ اور ان کی ثقافتیں بدلتی ہیں اور اس طرح یہ کہانیوں میں نئی پیشرفت کا باعث بنتی ہیں، بشمول کردار۔ افسانوی کرداروں کا اثر ہوتا ہے جو ادب کے حالیہ کاموں تک پھیلا ہوا ہے۔ شاعر پلاٹون اوینسکی اپنے آبائی وطن، روس کے یاکوٹ علاقے اور ساہکا لوگوں کے مقامی افسانوں سے بہت زیادہ کھینچتا ہے۔ اپنی کئی کہانیوں میں، انہوں نے ایک مرکزی کردار کو دکھایا ہے جو بہادری کی تاریخی مثالوں کی پیروی کرتا ہے، لیکن مرکزی کردار کو بہادری کی سوویت مثالوں کا استعمال کرتے ہوئے، یہاں تک کہ اسٹالن، لینن وغیرہ جیسی حقیقی زندگی کی شخصیات کا استعمال کرتے ہوئے بنایا ہے۔ ایک نئی قسم کے افسانوں میں۔ یہ شخصیات اکثر قربانی سے بھری المناک کہانیوں میں مرکزی کردار ادا کرتی ہیں۔ اس کی ایک مثال میں اس کا کردار ٹائگن شامل ہے، جو امن کی تلاش میں اس بات کا تعین کرتا ہے کہ امن کے وجود کا واحد راستہ فوجی طاقت کو نافذ کرنا ہے۔ شیکسپیئر کے ہیملٹ میں افسانوں کا استعمال کرداروں کو متوازی بنانے اور کہانی میں ان کے کردار کی عکاسی کرنے کے لیے ایک آلہ کے طور پر استعمال کیا گیا ہے، جیسے کہ نیوبی افسانے اور گیرٹروڈ کی جڑواں بہن کا استعمال۔ ماہر نفسیات کارل جنگ نے انسانی نفسیات کے بارہ بنیادی 'اصل نمونوں' کی نشاندہی کی۔ ان کا ماننا تھا کہ یہ ثقافتی اور سیاسی حدود سے باہر لوگوں کے اجتماعی لاشعوری میں رہتے ہیں۔ ان بارہ آثار قدیمہ کا حوالہ اکثر افسانوی کرداروں میں دیا جاتا ہے۔ 'فلیٹ' کرداروں کو اس لیے سمجھا جا سکتا ہے کیونکہ وہ بغیر کسی انحراف کے ایک ہی آرکی ٹائپ پر قائم رہتے ہیں، جبکہ 'پیچیدہ' یا 'حقیقت پسندانہ' کردار کئی آرکی ٹائپز کو یکجا کریں گے، جن میں سے کچھ دوسروں کے مقابلے میں زیادہ غالب ہوں گے-جیسا کہ لوگ حقیقی زندگی میں ہیں۔ جنگ کے بارہ آثار قدیمہ ہیں: معصوم، یتیم، ہیرو، نگہداشت کرنے والا، ایکسپلورر، باغی، عاشق، خالق، جیسٹر، سیج، جادوگر، اور حکمران۔ تاہم، کردار کے آثار قدیمہ کے بارے میں جنگ کے تصورات کو مختلف طریقوں سے پریشانی کا باعث سمجھا گیا ہے۔ سب سے پہلے، ان آثار قدیمہ کا استعمال اکثر بہت سے مصنفین کے لیے تخفیف اور غیر مددگار ہوتا ہے کیونکہ یہ کردار کی پیچیدگی کو کلیچڈ ٹراپس میں آسان بناتا ہے۔ کردار کی آواز ایک کردار کی آواز ان کی تقریر کا انداز ہے۔ مختلف حروف مختلف الفاظ اور تقریر کی تال کا استعمال کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، کچھ کردار بولتے ہیں، دوسرے خاموش رہتے ہیں۔ کردار جس طرح بولتا ہے وہ کردار کی شخصیت کو ظاہر کرنے کا ایک طاقتور طریقہ ہو سکتا ہے۔ نظریہ طور پر، ایک قاری کو یہ شناخت کرنے کے قابل ہونا چاہیے کہ کون سا کردار بول رہا ہے صرف اس کے بات کرنے کے انداز سے۔ جب ایک کردار کی آواز بنائی جاتی ہے جو بھرپور اور مخصوص ہوتی ہے، تو مصنف تقریر کے بہت سے انتساب (ٹیگ لائنیں) کو چھوڑ کر بچ سکتا ہے۔ کردار کی تقریر کا انداز ادب کے لیے ویسا ہی ہوتا ہے جیسا کہ اداکار کا ظہور اور لباس سنیما کے لیے ہوتا ہے۔ افسانے میں، ایک کردار کیا کہتا ہے، اور ساتھ ہی وہ اسے کیسے کہتے ہیں، قارئین پر گہرا اثر ڈالتا ہے۔ ہر کردار کی اپنی مخصوص آواز ہونی چاہیے۔ افسانے میں کرداروں میں فرق کرنے کے لیے، مصنف کو انہیں چیزوں کو کرتے اور کہتے ہوئے دکھانا چاہیے، لیکن ایک کردار کی تعریف گفتگو کے ایک سے زیادہ موضوع یا کردار کے لہجے سے ہونی چاہیے۔ کردار کی دیگر دلچسپیاں یا شخصیت کے نرالے بھی ہوں گے۔ اگرچہ انفرادی مزاج کسی کردار کے کہنے کا سب سے بڑا تعین کرنے والا ہوتا ہے، لیکن یہ واحد نہیں ہے۔ مصنف کرداروں کے مکالمے کو لوگوں کے بولنے کے انداز کو متاثر کرنے والے کئی عوامل پر غور کرکے زیادہ حقیقت پسندانہ اور دلچسپ بنا سکتا ہے: شخصیت کی نفسیات، عمر، ثقافت، خاندانی پس منظر، خطہ، جنس، تعلیم اور حالات۔ الفاظ اپنی بول چال، لہجہ، پیچیدگی، رویہ اور روانی سے نمایاں ہوتے ہیں۔ طرز عمل اور کیچ جملے بھی مدد کر سکتے ہیں۔ بولی جانے والی زبان میں رسمی حیثیت کو مدنظر رکھنا بھی مفید ہے۔ انٹروورٹس ایکسٹروورٹس کے مقابلے میں زیادہ رسمی زبان استعمال کرتے ہیں، جو عام طور پر زیادہ آرام دہ اور پرسکون انداز میں بات کرتے ہیں۔ وہ کردار جو اپنی زندگی کا بیشتر حصہ زیادہ رسمی ماحول میں گزارتے ہیں اکثر ہر وقت زیادہ رسمی زبان استعمال کرتے ہیں، جبکہ دوسرے کبھی نہیں کرتے۔ آواز کا لہجہ، حجم، ترسیل کی شرح، الفاظ، جھکاؤ، زور، پچ، گفتگو کے موضوعات، فقرے، بول چال، اور تقریر کے اعداد و شمار: یہ سب اس بات کے تاثرات ہیں کہ کردار اندر سے کون ہے۔ کردار کی تقریر کا انداز اندر سے باہر کی طرف بڑھنا چاہیے۔ بولنا یہ ہے کہ ان کی بنیادی شخصیت کس طرح دنیا کو دیکھنے کے لیے باہر نکلتی ہے۔ یہ ان کی شخصیت کا مجموعہ نہیں ہے۔ کردار تخلیق کی خصوصیات نوٹ حوالہ جات آسٹن، ایلین، اور جارج ساوونا (1991)، تھیٹر بطور سائن سسٹم: متن اور کارکردگی کا ایک سیمیوٹکس بھی دیکھیں۔ لندن اور نیویارک: روٹلیج۔ ۔ ہیریسن، مارٹن (1998)، تھیٹر کی زبان۔ لندن: روٹلیج۔ ۔ پیلیکن، کیرا این (2020)، کرداروں کو لکھنے کی سائنس: دلکش افسانوی کرداروں کو تخلیق کرنے کے لیے نفسیات کا استعمال۔ نیویارک: بلومسبری اکیڈمک۔ آئی ایس بی این 1501357255 بیرونی روابط بذریعہ یونیورسٹی آف ساؤتھ فلوریڈا کی ڈاکٹر مارلن ایچ اسٹاؤفر مغربی کینٹکی یونیورسٹی کے پروفیسر واٹرس کا فکشن کے بارے میں لیکچر، خاص طور پر اس کے ساتھ پاورپوائنٹ پریزنٹیشن کردار اور خصوصیت یوویک رائٹرز گائیڈ (یونیورسٹی آف وکٹوریہ سے) ڈرامہ تھیوری 15 دن مضبوط کرداروں کے لیے مجبور کردار کیسے بنائیں نراٹولوجی فکشن ادبی اصطلاحات