Mikael Levin
میکل لیون (پیدائش 1954) ایک فنکار ہے جو اپنے کام میں جگہ، شناخت کے بارے میں ہمارے تصورات کی کھوج کرتا ہے، اور عارضی طور پر لیون کی امریکہ اور یورپ میں وسیع پیمانے پر نمائش کی گئی ہے، جس میں یہودی میوزیم، پیرس، 2010، برارڈو کلیکشن میوزیم، لزبن، 2009، بیبلیوتھک نیشنل ڈی فرانس، پیرس، 2003، انٹرنیشنل سینٹر آف فوٹو گرافی، نیویارک، 1997، اور فنڈاسیئن مینڈوزا، کاراکس، 1980 میں سولو نمائشیں شامل ہیں۔ ان کا کام 2003 میں وینس بینیل میں شامل کیا گیا تھا۔ میکل لیون امریکی ناول نگار میئر لیون اور فرانسیسی ناول نگار ٹیریسکا ٹورس کے بیٹے ہیں۔ ان کے دادا ایکول ڈی پیرس کے فنکار مارک سوارک تھے۔ ان کے بڑے بھائی گیبریل لیون یروشلم میں مقیم شاعر اور مترجم ہیں۔ [3] بڑے ہوتے ہوئے، میکل اور اس کے خاندان نے اپنا وقت نیویارک، پیرس اور اسرائیل کے درمیان تقسیم کیا۔ لیون اس وقت لانگ آئلینڈ، نیویارک میں مقیم ہیں۔ فنکارانہ کیریئر ذیل میں بیان کردہ چار منصوبوں کا سلسلہ، جو تقریبا 30 سالوں پر محیط ہے، اس بات کی ایک مثال ہے کہ میکل لیون کا کام روزمرہ کے مناظر کو ہمارے دور کی بڑی قوتوں کے اندر کس طرح پیش کرتا ہے، جس میں فوٹو گرافی کی مشاہداتی خصوصیات اور انوکھی معموری کا استعمال کرتے ہوئے حال کا طویل نظارہ کیا گیا ہے۔ لیون کی تصاویر ہماری بیداری کو بدل دیتی ہیں کہ کس طرح یاد اور شناخت جگہ اور وقت کے ساتھ آپس میں ٹکرا جاتی ہیں۔ 1993 میں، جیسے ہی یورپی یونین نے رکن ممالک کے درمیان سرحدی کنٹرول کو ہٹانا شروع کیا، لیون نے نئے ڈیکومیشن شدہ سرحدی گزرگاہوں کی تصاویر کھینچ کر اس دور کی امید کو نشان زد کرنے کے لیے نکل پڑے۔ فرانسیسی نژاد امریکی، اس نے تصور کیا کہ یورپی سرحدی لائنیں جلد ہی امریکہ میں ریاستی لائنوں سے زیادہ قابل توجہ نہیں ہوں گی۔ لیون نے سرحد کی تشکیل کرنے والے مختلف ڈھانچوں کو ریکارڈ کیا: کنٹرول بوتھ، کسٹم ہاؤسز، رکاوٹیں، اشارے، خالی جگہوں کے درمیان بھی، اور متعلقہ کاروبار جیسے کیفے، ہوٹل، کرنسی کے تبادلے، اور ڈیوٹی فری دکانیں۔ 90 تصاویر کے نتیجے میں انتخاب پانچ بڑے، ہاتھ سے تیار کردہ البمز میں پیش کیا گیا۔ ان کو بیبلیوتھک نیشنل ڈی فرانس نے 2003 میں ایک سولو نمائش میں خریدا اور نمائش کی تھی۔ 1993 میں سرحدوں کی تصویر کشی نے میکل لیون کو دوسری جنگ عظیم کے اختتام پر اپنے والد کی بار بار انہی سرحدوں کو عبور کرنے کے بارے میں سوچنے پر مجبور کیا، جب ایک امریکی جنگی نامہ نگار کے طور پر، میئر لیون نے جرمنی میں اتحادیوں کی پیش قدمی کی پیروی کی۔ وار اسٹوری (1996) میں، میکل لیون نے اپنے والد کی سوانح عمری، ان سرچ کا استعمال اپنے والد کے سفر کو دہرانے کے لیے کیا، ان سائٹس کی تصاویر کھینچیں جو ان کے والد نے بیان کی تھیں جب انہیں 50 سال بعد ملی تھیں۔ پیرس سے نکلتے ہوئے، میئر لیون نے مشرق کی طرف اتحادیوں کی پیش قدمی کی پیروی کی تھی۔ جیسے جیسے سفر آگے بڑھتا گیا اس کا سامنا حراستی کیمپوں سے ہوا، جس کی آزادی اس نے خود دیکھی۔ کیمپ میئر لیون کی رپورٹنگ کا مرکزی مرکز بن گئے۔ ان کے 1944-1945 سفر پر میئر لیون کے ساتھ فرانسیسی فوٹوگرافر ایرک شواب تھے۔ شواب کی تصاویر، جن کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ گمشدہ ہیں، میکل لیون نے وار اسٹوری پر تحقیق کے دوران تلاش کی تھیں۔ انہیں اپنے پروجیکٹ میں شامل کرتے ہوئے، 50 سال بعد لیون کا سفر نہ صرف تحریری وضاحتوں کا موازنہ موجودہ دور کے مناظر سے کرنے میں سے ایک بن گیا، بلکہ شواب کی طرف سے لی گئی تصاویر والی سائٹوں کی دوبارہ تصویر کشی کا بھی۔ لیون نے وار اسٹوری کو اس تفتیش کے طور پر بیان کیا ہے کہ کس طرح تصاویر وقت کے ساتھ جگہ پر پرت کرتی ہیں۔ اس منصوبے میں ایک اور ذاتی سطح بھی تھی ؛ جو میئر لیون نے دیکھا اس نے اسے اپنی باقی زندگی کے لیے داغدار کر دیا۔ یہ منصوبہ میکل لیون کے لیے یہ سمجھنے کا ایک طریقہ تھا کہ ان تجربات نے ان کے والد کو کس طرح متاثر کیا تھا۔ وار اسٹوری کو ڈی زیڈ بینک (فرینکفرٹ) کے تعاون سے جرمنی کے فرینکفرٹ میں واقع فرٹز باؤر انسٹی ٹیوٹ نے اسپانسر کیا تھا۔ اس کی اگلے سالوں میں بڑے پیمانے پر نمائش کی گئی، پہلے 1996 میں کنسٹ فیسٹ ویمر کی نمایاں نمائش کے طور پر، اور پھر نیویارک میں انٹرنیشنل سینٹر آف فوٹو گرافی (1997)، ڈوئچز فلم میوزیم (فرینکفرٹ 1997)، ہاؤس ایم کلیسٹپارک (برلن، 1998)، اور آرکائیوز نیشنلز (پیرس، 2003) جیسی جگہوں پر۔ وار اسٹوری سے بڑے انتخاب برلن کے یہودی میوزیم، وٹنی میوزیم اور انٹرنیشنل سینٹر آف فوٹو گرافی کے مجموعوں میں ہیں۔ اس منصوبے پر بحث کرنے والی متعدد کتابوں میں، الریچ بیئر کی سپیکٹرل ایویڈنس، دو ابواب کے لیے نمایاں ہے جو لیون کے کام پر بحث کرتے ہیں۔ جنگ کی کہانی میں شامل ہونے کے دوران لیون یہ سمجھنے کی کوشش میں مصروف ہو گیا کہ ہولوکاسٹ جیسا خوفناک واقعہ کیسے ممکن ہو سکتا ہے۔ بہت سے مورخین نے نوآبادیاتی طریقوں اور جدیدیت کو ہولوکاسٹ کے ماضی سے جوڑا ہے۔ اس موضوع پر ان کے پڑھنے سے ان کا اگلا پروجیکٹ نوٹس فرام دی پیریفیری (2003) سامنے آیا۔ نوٹس فرام دی پیریفیری (2003) میں، جو 2003 کے وینس بینالے میں پیش کیا گیا تھا، لیون نے تصاویر کے تین سلسلے پیش کیے، جن میں سے ہر ایک بحر اوقیانوس کی غلام تجارت سے منسلک جگہ پر کی گئی تھی، اور ہر ایک جدیدیت کے شناخت کے تصور کی خاصیت پر مرکوز تھا۔ ان کا نقطہ اس طرف توجہ مبذول کرانا تھا کہ کس طرح جدیدیت کا انفرادی اور سماجی شناخت کا مثبت خیال انسانی جسم میں عالمی تجارت کے ساتھ ساتھ ابھرا، ایک ایسا نظام جس نے تقریبا 1 کروڑ 20 لاکھ غلاموں کو کام کرنے اور نئی دنیا میں مرنے کے لیے لایا۔ نوٹس فرام دی پیریفیری پر ان کی تحقیق نے لیون کو اپنے اگلے منصوبے کی طرف راغب کیا، جس میں ان کے خاندان کی ایک شاخ کی کہانی کو دیکھا گیا جو افریقہ کے ساحل کے ساتھ مزید جنوب میں گنی بساؤ میں آباد ہو گئی تھی۔ انہوں نے محسوس کیا کہ تین نسلوں کے دوران اس خاندان کی ہجرت کی کہانی صنعت کاری، نوآبادیات اور مابعد نوآبادیات کے ہنگامہ خیز ادوار کا احاطہ کرتی ہے ؛ کہ یہ 20 ویں صدی کی بہتری کے لیے جدوجہد اور بالآخر شکست خوردہ امیدوں کی ایک عام کہانی تھی۔ یہ ان کے لیے ایک جدید یہودی کہانی کے طور پر بھی اہم تھا جس نے غیر معمولی طور پر صیہونیت کو نظرانداز کیا۔ اس کہانی کے ارد گرد انہوں نے جو پروجیکٹ تیار کیا، کرسٹینا کی تاریخ (2007)، ان جگہوں پر بنائی گئی تصاویر پر مشتمل ہے جہاں ان کے رشتہ دار رہتے تھے-پولینڈ، پرتگال اور گنی بساؤ میں-ان کے وقت کے بڑے تاریخی تناظر میں ان کی زندگیوں کو پیش کرنے والی مختصر داستانوں کے ساتھ۔ کرسٹینا کی تاریخ کی پہلی نمائش 2009 میں فرانس کے شیربرگ میں لی پوائنٹ ڈو جور میں کی گئی تھی۔ اسی سال بعد میں اس منصوبے کی نمائش لزبن کے بیرارڈو کلیکشن میوزیم میں کی گئی، اور 2010 میں اسے پیرس کے یہودی میوزیم میں دکھایا گیا، جہاں لیون کو میوزیم کے پری میریٹیئر سے نوازا گیا۔ پروجیکٹ سے تصاویر کا مکمل سیٹ 2012 میں فونڈز نیشنل ڈی آرٹ ہم عصر (فرانس) نے خریدا تھا۔ میکل لیون فی الحال کریٹیکل پلیسز ؛ امریکن سائٹس آف سلیو ریبلین پر کام کر رہے ہیں۔ حوالہ جات 1954 پیدائشیں زندہ لوگ لوگ لانگ آئلینڈ سے 21 ویں صدی کے امریکی فنکار جائے پیدائش لاپتہ (زندہ لوگ)