Boyd Mefferd
بوئڈ میفرڈ 1941 میں پیدا ہونے والے ایک امریکی فنکار ہیں۔ انہوں نے بصری فنون میں برقی روشنی کے استعمال میں پہل کرنے میں مدد کی اور 1960 کی دہائی کے آخر میں آرٹ اینڈ ٹیکنالوجی تحریک کا حصہ تھے، جس نے آرٹ کی تخلیق میں الیکٹرانکس، ایرو اسپیس اور کمپیوٹر جیسی ٹیکنالوجی کو استعمال کیا۔ نمائشیں منتخب گروپ نمائشیں بوئڈ میفرڈ کی پہلی اہم نمائش ساؤنڈ، لائٹ، سائلنس تھی، جو 1966 میں کینساس سٹی میں نیلسن گیلری آف آرٹ میں ایک گروپ شو تھا، جسے آج نیلسن اٹکنز میوزیم آف آرٹ کے نام سے جانا جاتا ہے۔ آرٹفورم نے اس شو کا جائزہ لیا، جسے رالف ٹی کو نے ترتیب دیا تھا اور اس فن پر توجہ مرکوز کی تھی جس میں روشنی یا آواز کا استعمال کیا گیا تھا۔ میفرڈ کا تعاون ان ٹائٹلڈ الیکٹرانک ڈیوائس تھا، جو رنگین پلیکس گلاس کی دھاریوں کے ساتھ پالش شدہ ایلومینیم کیوب کا ایک سلسلہ ہے، جو اندر سے سائن لائٹ بلب سے روشن ہوتا ہے۔ غیر عنوان شدہ الیکٹرانک ڈیوائس کو 1967 میں نیویارک، نیویارک میں ہاورڈ وائز گیلری میں لائٹس ان آربٹ میں بھی دکھایا گیا تھا۔ میفرڈ کو 1968 میں دی میجک تھیٹر میں دکھایا گیا تھا۔ نیلسن اٹکنز میوزیم آف آرٹ میں رالف ٹی کو کے ذریعہ بھی تیار کردہ، یہ نمائش ماحولیاتی یا "نفسیاتی" آرٹ پر مرکوز ہے۔ بوئڈ نے ایک انسٹالیشن بنائی جس میں اسٹروب لائٹس کا استعمال کیا گیا، جس کا عنوان اسٹروب لائٹڈ فلور تھا۔ میفرڈ جاپان کے شہر اوساکا میں ایکسپو '70 میں ریاستہائے متحدہ کی نمائندگی کرنے والے آٹھ فنکاروں میں سے ایک تھے۔ میفرڈ کا تعاون فلیش والز تھا، ایک نیا کام جس نے اس کے میجک تھیٹر میں پیدا ہونے والے اسٹروب اثر کی شدت میں اضافہ کیا۔ فلیش والز کو بعد میں 1971 میں لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ میں مورس ٹچ مین کے ذریعہ تیار کردہ آرٹ اینڈ ٹیکنالوجی میں نمائش کے لیے رکھا گیا۔ اس شو کا جائزہ ٹائم میگزین اور نیوز ویک نے لیا۔ نمائش کے تصور نے جنرل الیکٹرک سے لے کر ڈزنی تک کارپوریشنوں کے ساتھ فنکاروں کو جوڑا، جس نے وسائل، آلات اور انجینئرنگ میں حصہ ڈالا جس نے فنکار کو اپنے وژن کے حصول میں مدد کی۔ میفرڈ نے یونیورسل ٹیلی ویژن کے ساتھ شراکت داری کی۔ آرٹفورم کے لیے شو کا جائزہ لینے والے جیک برنھم نے شراکت داروں کے ایک ذیلی سیٹ کو شو کے "ٹیک آرٹسٹ" قرار دیا، جس میں اس گروپ میں میفرڈ بھی شامل تھے۔ دیگر قابل ذکر گروپ شوز میں 1968 میں وٹنی میوزیم میں لائٹ: آبجیکٹ اینڈ امیج شامل ہیں سولو نمائشیں میفرڈ کا پہلا سولو شو، الیکٹرانکس، 1967 میں ٹینیسی فائن آرٹس سینٹر میں کھولا گیا، جسے آج چیک ووڈ بوٹینیکل گارڈن اور میوزیم آف آرٹ کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اس کے بعد انہوں نے 1968 میں ڈلاس میوزیم آف آرٹ اور عصری آرٹس میوزیم ہیوسٹن میں سولو شوز کیے۔ تنقیدی استقبالیہ اور میڈیا اسٹروب لائٹڈ فلور کو آرٹ کے ناقدین نے مثبت طور پر قبول کیا۔ سب سے پہلے دی میجک تھیٹر میں نمائش کے لیے رکھی گئی، یہ ماحولیاتی تنصیب ایک لوسیٹ فلور میں بند اسٹروب لائٹس پر مشتمل تھی۔ جیسے ہی لوگ کمرے سے گزر رہے تھے، ٹانگوں نے بظاہر بے ترتیب فائرنگ کی، جس سے ناظرین کے ریٹنا پر بعد کی تصاویر سامنے آئیں۔ اثر خواب جیسا تھا۔ آرٹ کے ناقدین نے اسے "ہیڈ آرٹ" یا "آبجیکٹ لیس آرٹ" قرار دیا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ میفرڈ نے دیکھنے کا ایک ایسا طریقہ تخلیق کیا تھا جس میں کسی شے کو براہ راست دیکھنا شامل نہیں تھا۔ آرٹفورم میں جین لیونگسٹن نے اس ٹکڑے کو "بلا شبہ نمائش کا سب سے اہم کام" قرار دیا۔ اسٹروب لائٹڈ فلور بنانے کے ایک سال کے اندر، ملواکی آرٹ میوزیم کے اس وقت کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر، جیک ٹیلر نے لکھا: "مؤخر الذکر [ماحولیاتی تجربے] کے تجربے اور ادراک میں سب سے آگے اور کچھ معاملات میں اکیلے بوئڈ میفرڈ ہیں۔" فلیش والز نے ناقدین کی طرف سے اسی طرح کی توجہ حاصل کی۔ ٹائم میگزین نے اس انسٹالیشن کو "ایک شاندار ادراکی تجربہ" قرار دیا۔ ۔ جب [اسٹروب لائٹس] چمکتی ہیں، تو اثر لپیٹ میں آتا ہے اور کسی حد تک پریشان کن ہوتا ہے: فلم کی طرح سلیوٹ خود کو ریٹنا پر کندہ کرتے ہیں، اور بصارت کے پورے میدان میں شاندار رنگ کے بہاؤ اور پھولوں کی بعد کی شبیہیں۔ " نیوز ویک نے کہا کہ "اس کا اثر اتنا مضبوط ہے کہ ایسا لگتا ہے کہ یہ دماغ میں گھس جاتا ہے،" اندرونی سر آرٹ "بن جاتا ہے: اسٹروب لائٹس سے پہلے اپنی آنکھیں بند کریں اور کمرہ زرد اور سنتری رنگ میں پھٹ جائے، ریٹنا کی تصاویر حقیقت کے بعد برقرار رہتی ہیں، جس کی وجہ سے آپ کا ہاتھ ساتھیوں تک پہنچتا ہے۔ ۔ ۔ اگر کریبس اور میفرڈ کے کام میوزیم میں پیدا ہونے والے سب سے زیادہ شاندار اثرات ہیں، تو ان کی مختلف ڈگریوں میں بہت سی کمپنیاں ہیں۔ " اپنی 1973 کی کتاب، آرٹ اینڈ دی فیوچر میں، مصنف ڈگلس ڈیوس نے ناظرین پر پڑنے والے اثرات پر تبادلہ خیال کیا: "بوئڈ میفرڈ نے 500 یونیورسل ٹیلی ویژن فلیش ٹیوبز کے ساتھ لاس اینجلس آرٹ اینڈ ٹیکنالوجی کی نمائش میں اپنے سامعین کو گھیرے ہوئے، کسی سے بھی زیادہ جارحانہ انداز میں اسٹروب کا استعمال کیا۔ ان کے اثر نے 'ہیڈ آرٹ' پیدا کیا-ایسی تصاویر جو ناظرین کے ذہن کے اندر رقص کرتی ہیں جب وہ اپنی آنکھیں بند کرتے ہیں، اکثر اپنے دفاع میں۔ اسٹروب لائٹڈ فلور بحث کو بھڑکاتا رہتا ہے۔ 2016 میں شائع ہونے والے آئینے کے اثر میں، مصنف کرسٹینا البو نے انسٹالیشن کے رنگ کے استعمال کو بیان کیا ہے۔ سرخ، نیلے، سبز اور نارنجی روشنی کے فلٹرز نے ہر ریفلیکٹر کیس کا احاطہ کیا، جس میں بعد کی تصاویر کو رنگ دیا گیا جو اسٹروب لائٹس ریٹنا پر بناتی ہیں۔ البو کا کہنا ہے کہ اس نے "ناظرین کو ادراکی عمل کے عدم استحکام سے انتہائی آگاہ کیا"۔ 2018 میں، کتاب ہائبرڈ پریکٹس نے مزید وضاحت کی: "اسٹروب لائٹڈ فلور نے ناظرین کو ایک ایسی جگہ میں ڈوبا دیا جہاں جسمانی نقاط انسانی دماغ کے کام کرنے کی طرح ہی غیر یقینی اور متغیر نظر آتے تھے۔" 1971 میں ہاورڈ چیلسی اور ایرک سرینن کی تخلیق کردہ دستاویزی فلم نیو آرٹس میں ایکسپو '70 میں نمائش میں رکھے گئے آٹھ امریکی فنکاروں کے کام پر تبادلہ خیال کیا گیا ہے، جس میں فلیش والز بھی شامل ہے۔ کلیئر سپارک نے آرٹ اور ٹیکنالوجی کے درمیان تعلقات پر اپنی سیریز کے حصے کے طور پر 1971 میں کے پی ایف کے پیسیفکا ریڈیو کے لیے بوئڈ میفرڈ اور راکن کریبس کا انٹرویو لیا۔ کلیکشنز میفرڈ کے کام ڈیس موائنز آرٹ سینٹر، واکر آرٹ سینٹر، اور نیلسن اٹکنز میوزیم آف آرٹ کے مستقل مجموعوں میں شامل ہیں۔ میفرڈ کو 1973 میں جان سائمن گگنہیم میموریل فاؤنڈیشن نے گگنہیم فیلوشپ کے ساتھ تسلیم کیا تھا۔ حوالہ جات 1941 پیدائشیں امریکی فنکار زندہ لوگ