Geistliches Lied
Geistliches Lied (انگریزی: "مقدس گیت" یا "روحانی گیت")، اوپی۔ 30، جوہانس برہمس کا 1856 کا کام ہے جس میں اعضاء یا پیانو کے ساتھ چار حصوں پر مشتمل مخلوط کورس ہے۔ یہ کمپوزیشن ڈبل کینن کی شکل میں ہے جسے پال فلیمنگ نے ٹیکسٹ پر سیٹ کیا ہے۔ یہ برہمس اور جوزف جوآخم کے درمیان متضاد مشقوں کے تبادلے کے ایک حصے کے طور پر لکھا گیا تھا، اور یہ بالآخر 1864 میں شائع ہوا۔ پس منظر مارچ 1856 میں شروع کرتے ہوئے، برہمس اور وائلنسٹ جوزف جوآخم متضاد مطالعات کی ہفتہ وار "آگے پیچھے" تجارت میں مصروف رہے۔ اس تبادلے کے دوران بنائے گئے براہمز کے کاموں میں گیسٹلیکس لائیڈ بھی شامل تھا، جسے براہمز نے 5 جون 1856 کو جوآخم کو بھیجا تھا (جان سویفورڈ نے اس ٹکڑے کی ترکیب کی تاریخ اپریل 1856 بتائی تھی)۔ برہمس نے خود جوآخم کو لکھا: "اس میں کوئی شک نہیں کہ کینن [گیسٹلیکس لیڈ] آپ کو خاص طور پر خوش نہیں کرتا ہے؟ کیا وقفے کافی خوفناک ہیں؟ 'امین' (میرا مطلب عام طور پر لفظ) کام کرے گا ؛ وہ حصہ مجھے سب سے زیادہ پسند کرتا ہے۔ " جوآخم نے برہمس کے کام کی منظوری دیتے ہوئے اسے "مجموعی طور پر بہت خوبصورت" قرار دیا۔ تاہم، جوآخم نے موسیقی میں ہم آہنگی کی کمی پر تنقید کی: "لیکن بہت سی سخت جگہیں ہیں! مثال کے طور پر، زیر بحث امین میں، ٹینر، جو اپنے آپ میں خوبصورت ہے، نشان زد جگہ پر موجود آلٹو اور سوپروانو کے ساتھ بہت سختی سے ٹکرا جاتا ہے! " وائلن ساز برہمس پر خوبصورتی سے زیادہ جوابی نقطہ پر زیادہ فکر مند ہونے کا الزام لگاتے ہوئے آگے بڑھا: "آپ کا کان کھردری ہم آہنگی، اس طرح کی پولیفونک ساخت کا اتنا عادی ہے کہ آپ شاذ و نادر ہی آوازوں کو صرف ان کے باہمی تصادم میں سمجھتے ہیں-کیونکہ آپ کے لیے مناسب اور تکمیلی ہمیشہ فوری طور پر منسلک ہوتی ہے۔ لیکن آپ سننے والے سے، یہاں تک کہ سب سے زیادہ موسیقی سے بھی نہیں پوچھ سکتے ؛ اور چونکہ تمام فن کا مقصد اجتماعی خوشی پیدا کرنا ہے، کیونکہ یہی اس کی سب سے مقدس فضیلت ہے، میں آپ سے گزارش کرتا ہوں کہ اس کے بارے میں سوچیں۔ " بالآخر، اشاعت کے لیے زیر غور ان متضاد مشقوں میں سے صرف ایک Geistliches Lied تھی، جسے 1864 میں Breitkopf & Hartel نے برہمس اوپی کے طور پر شائع کیا تھا۔ 30. یہ کام پہلی بار 2 جولائی 1865 کو سینٹ جیمز چرچ، کیمنیٹز میں انجام دیا گیا تھا۔ متن یہ متن 17 ویں صدی کے جرمن مصنف پال فلیمنگ کے اوڈس ("گیسٹلیچے لیڈر") کا نواں متن ہے۔ ذیل میں اصل جرمن متن اور انگریزی ترجمہ دونوں ہیں: موسیقی کمپوزیشن کو آرگن یا پیانو کے ساتھ چار حصوں والے مخلوط کورس کے لیے اسکور کیا گیا ہے۔ برہمس نے گیسٹلیکس لائیڈ کے آٹوگراف اسکور کو "نویں پر ڈبل کینن" کے ساتھ نشان زد کیا۔ پہلا کینن ٹینر پر مشتمل ہوتا ہے جو سوپروانو کی نقل کرتا ہے جبکہ دوسرا باس پر مشتمل ہوتا ہے جو آلٹو کی نقل کرتا ہے، دونوں کینن نویں کے وقفے پر ہوتے ہیں۔ کارل گیرینگر نے اس کام کو "برہمس کی متضاد تحریر کی حیرت انگیز مہارت" کی مثال کے طور پر پیش کیا۔ اعضاء کا پیش خیمہ پہلی کینن کی الٹی توقع پر مبنی ہے، جو چھٹی بار کے ذریعہ شومن کی چوتھی سمفنی کے اختتام سے مرکزی تھیم کے اقتباس میں تیار ہوتا ہے۔ متن کی تین آیات، جو اعضاء کے وقفوں سے الگ ہوتی ہیں، سہ رخی شکل میں ترتیب دی گئی ہیں۔ بیرونی دو آیات ای-فلیٹ میجر میں ہیں، اور برہمس ان آیات میں خاص زور دیتے ہیں کہ دونوں قوانین "سی اسٹیل" (پرسکون رہیں) اور "اسٹی فیسٹ" (ثابت قدم رہیں) کی لکیروں پر موافق ہوں۔ کینونک تھیم کو سی مائنر میں درمیانی آیت میں الٹا کیا گیا ہے، جس کا آغاز اعضاء کے ساتھ تعاون کے بغیر کورس کے چار اقدامات سے ہوتا ہے۔ آخری "امین" اعضاء میں ای-فلیٹ پیڈل پوائنٹ پر گایا جاتا ہے، اور کام کا اختتام سرگزشت پر ہوتا ہے۔ سویفورڈ نے تجویز کیا کہ موسیقی کے اعضاء کا آغاز کلارا شومن (برہمس کے قریبی ساتھی اور محبت کی دلچسپی) کے فنتاسی کا حوالہ دیتا ہے۔ یہ تصور کلارا کے لیے تھا کہ وہ خفیہ طور پر اعضاء کا مطالعہ کرے، صرف اس کے شوہر رابرٹ کے لیے کہ وہ غیر متوقع طور پر اسے آلہ پر اپنی موسیقی بجاتے ہوئے پائے۔ تاہم، سوافورڈ نے موسیقی کے باقی لہجے کو "ماتم" کے طور پر بیان کیا، اور اجتماعی متن کو "قسمت کے تابع ہونے کے ساتھ غم زدہ لوگوں کو تسلی دینا" قرار دیا۔ میوزکولوجسٹ میشا ڈونات کا خیال تھا کہ برہمس نے ممکنہ طور پر کلارا کو اپنے شوہر کی بیماری سے نمٹنے کے دوران تسلی دینے کے لیے اس کام سے خطاب کیا تھا۔ حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط کمپوزیشنز از جوہانس برہمس کورل کمپوزیشنز 1856 کمپوزیشنز