Rhinemaidens
رائن میڈن تین واٹر نیمفس (رائنٹوچر یا "رائن بیٹیاں") ہیں جو رچرڈ ویگنر کے اوپیرا سائیکل ڈیر رنگ ڈیس نیبلونگن میں نظر آتے ہیں۔ ان کے انفرادی نام ووگلینڈے، ویلگنڈے اور فلوشیلڈے (فلوشیلڈے) ہیں، حالانکہ انہیں عام طور پر ایک وجود کے طور پر مانا جاتا ہے اور وہ اسی کے مطابق مل کر کام کرتے ہیں۔ رنگ سائیکل کے 34 حروف میں سے، وہ صرف وہی ہیں جو پرانے نورس ایڈڈاس میں پیدا نہیں ہوئے تھے۔ ویگنر نے اپنے رائن میڈنز کو دیگر افسانوں اور افسانوں سے تخلیق کیا، خاص طور پر نیبلونجینلائیڈ جس میں واٹر اسپرائٹس (نکسیوں) یا ڈینیوب کی متسیستریوں سے متعلق کہانیاں شامل ہیں۔ رنگ اوپیرا میں رائن میڈنز سے وابستہ کلیدی تصورات-رائن گولڈ کی ان کی ناقص سرپرستی، اور وہ حالت (محبت کا ترک کرنا) جس کے ذریعے ان سے سونا چوری کیا جا سکتا ہے اور پھر عالمی طاقت حاصل کرنے کے ذرائع میں تبدیل کیا جا سکتا ہے-مکمل طور پر ویگنر کی اپنی ایجاد ہیں، اور وہ عناصر ہیں جو پورے ڈرامے کو شروع اور آگے بڑھاتے ہیں۔ رائن میڈنز چار اوپرا سائیکل میں دیکھے جانے والے پہلے اور آخری کردار ہیں، جو داس رینگولڈ کے افتتاحی منظر میں اور گوٹرڈاممرونگ کے آخری موسمیاتی تماشے میں ظاہر ہوتے ہیں، جب وہ برن ہیلڈے کی راکھ سے انگوٹھی کو دوبارہ حاصل کرنے کے لیے رائن کے پانی سے اٹھتے ہیں۔ انہیں اخلاقی طور پر بے قصور قرار دیا گیا ہے، پھر بھی وہ متعدد نفیس جذبات کا مظاہرہ کرتے ہیں، جن میں کچھ ایسے بھی ہیں جو بے عیب نہیں ہیں۔ پرکشش اور مبہم، ان کا کسی دوسرے کردار سے کوئی تعلق نہیں ہے، اور اس بات کا کوئی اشارہ نہیں دیا گیا ہے کہ وہ کیسے وجود میں آئے، اس کے علاوہ کبھی کبھار کسی غیر متعینہ "باپ" کے حوالے سے۔ رائن میڈنز سے وابستہ مختلف موسیقی کے موضوعات کو پورے رنگ سائیکل میں سب سے زیادہ گیتوں میں شمار کیا جاتا ہے، جو اس میں تقابلی آرام اور دلکشی کی نایاب مثالیں لاتا ہے۔ موسیقی میں اہم دھنیں اور جملے ہوتے ہیں جنہیں دوسرے افراد اور حالات کی خصوصیت کے لیے اوپیرا میں کہیں اور دوبارہ پیش کیا جاتا ہے اور تیار کیا جاتا ہے، اور پلاٹ کی پیشرفت کو بیانیے کے ماخذ سے جوڑتا ہے۔ بتایا جاتا ہے کہ ویگنر نے 1883 میں وینس میں اپنی موت سے ایک رات قبل پیانو پر رائن میڈنز کا ماتم بجایا تھا۔ رنگ کے کرداروں میں سے اکیلے، رائن میڈنز شاعرانہ ایڈا یا پروس ایڈا سے نہیں نکلتے، جو کہ زیادہ تر نورس افسانوں کے آئس لینڈ کے ذرائع ہیں۔ واٹر اسپرائٹس (جرمن: نکسن) بہت سے یورپی افسانوں اور افسانوں میں ظاہر ہوتے ہیں، اکثر لیکن مستقل طور پر بھیس میں بدکاری کی شکل میں نہیں۔ ویگنر نے اپنے رنگ کے بیانیے کو مرتب کرتے وقت ان افسانوں سے وسیع پیمانے پر اور ڈھیلے انداز میں توجہ مبذول کروائی، اور ان کے رائن میڈنز کی ممکنہ ابتدا جرمن نیبلونجینلائیڈ میں ہے۔ نیبلونجینلائیڈ بیانیے کے ایک حصے میں ہیگن اور گنتھر کا سامنا بعض متسیستریوں یا پانی کے اسپرائٹس سے ہوتا ہے (مڈل ہائی جرمن: مروئپ ؛ موڈ۔ جیر۔ : مرویب) دریائے ڈینیوب کے پانی میں نہانا۔ ہیگن ان کے کپڑے چوری کرتا ہے، اور ان کی واپسی کی تلاش میں، ہیڈبرگ نامی متسیستری جھوٹی پیش گوئی کرتی ہے کہ جب ہیگن اور گنتھر ایٹزل کی بادشاہی میں داخل ہوں گے تو انہیں عزت اور جلال ملے گا۔ لیکن اس کے بعد ایک اور متسیستری، سگیلینڈے (ایک نام ویگنر کہیں اور استعمال کے لیے دوبارہ اپنائے گا)، ہیگن کو بتاتی ہے کہ اس کی خالہ نے جھوٹ بولا ہے۔ اگر وہ ایٹزل کی سرزمین پر جاتے ہیں، تو وہ وہیں مر جائیں گے۔ اس منظر کی جگہ کے کئی امکانات ہیں، لیکن دیڈرکسساگا کے مطابق، یہ ڈینیوب اور رائن کے (غیر موجود) سنگم پر پیش آیا۔ مورنگن، جہاں بعد میں تباہ شدہ جنگجوؤں کو عبور کیا گیا وہ مہرنگن این ڈیر ڈوناؤ ہو سکتا ہے، حالانکہ گروسمہرنگ جو کہ بہت آگے مشرق میں ہے بھی تجویز کیا گیا ہے۔ یہ کہانی، جو خود رنگ ڈرامے سے غیر متعلقہ ہے، ویگنر نے ابتدائی داس رینگولڈ کے منظر میں اور گوٹرڈاممرونگ کے ایکٹ III کے پہلے منظر میں بھی دہرائی ہے۔ ویگنر نے سب سے پہلے کہانی کو سیگ فرائیڈ کے ڈیتھ (جو بالآخر گوٹرڈاممرونگ بن گیا) کے اپنے ابتدائی لبریٹو میں استعمال کے لیے ڈھالا، جس میں تین نامعلوم پانی کی نوکرانی (واسرجنگفراؤن) کو متعارف کرایا گیا، اور انہیں رائن میں تلاش کیا گیا، جہاں انہوں نے سیگ فرائیڈ کو اس کی آنے والی موت سے خبردار کیا۔ بعد میں یہ پانی کی نوکرانی رائن میڈنز (رائنٹوچر) بن گئیں، اور انہیں انفرادی نام دیے گئے: فلوشیلڈ، ویلگنڈے، اور برونلینڈے۔ جیسے ہی ویگنر نے سیگ فرائیڈ کی موت سے اپنی الٹی تاریخ پر کام جاری رکھا، وہ اس بات پر پہنچا جس کا اس نے تعین کیا تھا کہ ڈرامہ کا ابتدائی عمل تھا-البرچ کی رائن سونے کی چوری۔ یہ یقین کرتے ہوئے کہ غیر محفوظ سونے کے سادہ اغوا میں ڈرامائی طاقت کی کمی ہوگی، ویگنر نے رائن میڈنز کو سونے کا سرپرست بنا دیا، اور اس نے "محبت کی ترک" کی شرط متعارف کرائی۔ شاید برون ہیلڈے کے ساتھ الجھن سے بچنے کے لیے برونلینڈے ووگلینڈے بن گیا۔ ویگنر دریائے رائن میں مقیم جرمن لیجنڈ لوریلی سے بھی متاثر ہوا ہوگا، جو ایک خوبصورت نوجوان لڑکی ہے جو خود کو دریا میں ڈوب دیتی ہے اور سائرن بن جاتی ہے، ماہی گیروں کو اپنے گانے سے چٹانوں پر راغب کرتی ہے۔ مزید ممکنہ ذرائع یونانی افسانوں اور ادب میں پائے جاتے ہیں۔ ہیسپیرائڈز کے افسانے میں ابتدائی سرپرستوں اور داس رینگولڈ کے رائن میڈنز کے درمیان مماثلت موجود ہے۔ تین خواتین ایک انتہائی مطلوبہ سنہری خزانے کی حفاظت کرتی ہیں جو ہر کہانی سناتے ہوئے چوری ہو جاتا ہے۔ ویگنر ایسچیلس کا ایک پرجوش قاری تھا، جس میں اس کا پرومیتھیس باؤنڈ بھی شامل ہے جس میں اوشیانیڈز یا واٹر نیمفس کا ایک کورس ہے۔ ایک مصنف، روڈولف سابر، اوشیانیڈز کے پرومیتھیس کے ساتھ سلوک اور رائن میڈنز کی البیرچ کے ساتھ ابتدائی رواداری کے درمیان ایک تعلق دیکھتا ہے۔ جس طرح یونانی افسانے میں اوشیانیڈ ٹائٹن سمندری دیوتا اوشیانس کی بیٹیاں ہیں، اسی طرح نورس کے افسانوں میں-خاص طور پر شاعرانہ ایڈا-جوٹن (ایک دیوہیکل سمندری دیوتا کی طرح) ایگیر کی نو بیٹیاں ہیں۔ ان میں سے ایک کے نام کا مطلب "لہر" (جرمن میں ویلے) ہے اور یہ ویلگنڈے کے نام کا ممکنہ ذریعہ ہے۔ ویگنر کے اوپیرا یہ ظاہر نہیں کرتے کہ رائن میڈن کہاں سے آئے، یا آیا ان کا دوسرے کرداروں سے کوئی تعلق ہے۔ اگرچہ سائیکل کے زیادہ تر کردار آپس میں جڑے ہوئے ہیں، پیدائش، شادی، یا بعض اوقات دونوں کے ذریعے، رائن میڈن بظاہر آزاد ہوتے ہیں۔ ان کے والد کی شناخت جس نے انہیں سونے کی سرپرستی سونپی تھی متن میں نہیں دی گئی ہے۔ ویگنر کے کچھ اسکالرز نے تجویز کیا ہے کہ وہ ایک "اعلی وجود" ہو سکتا ہے جو ووتن اور تمام دیوتاؤں کا باپ ہے-درحقیقت، تمام مخلوق کا۔ دوسرے لوگ جرمن رائنٹوچر کو لفظی طور پر لیتے ہیں اور کہتے ہیں کہ وہ دریائے رائن کی بیٹیاں ہیں۔ فطرت اور صفات دی رائن میڈنز کو ڈرامے کے "سب سے زیادہ پرکشش لیکن سب سے زیادہ مبہم کرداروں" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اور ایک تجزیے میں "نوزائیدہ فنتاسی کے ذریعے لالچ" کے نمائندوں کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ وہ بنیادی طور پر ایک اتحاد کے طور پر کام کرتے ہیں، ایک جامع لیکن مبہم شخصیت کے ساتھ۔ فلوشیلڈے کی مضمر سنیارٹی کے علاوہ، کبھی کبھار ہلکی سرزنش کے ذریعے دکھایا جاتا ہے اور گہری آواز والے کانٹرالٹو یا میزو کو کردار سے نوازا جاتا ہے، ان کے کردار غیر متفرق ہیں۔ دی پرفیکٹ ویگنرائٹ میں، رنگ ڈرامے کے اپنے 1886 کے تجزیے کو سیاسی افسانے کے طور پر، جارج برنارڈ شا نے رائن میڈنز کو "بے فکر، بنیادی، صرف نصف حقیقی چیزیں، بالکل جدید نوجوان خواتین کی طرح" کے طور پر بیان کیا ہے۔ ابتدائی طور پر سب سے زیادہ واضح صفات دلکشی اور چنچل پن ہیں، جو قدرتی بے گناہی کے ساتھ مل کر ہیں۔ سونے میں ان کی خوشی جس کی وہ حفاظت کرتے ہیں وہ صرف اس کی خوبصورتی سے حاصل ہوتی ہے، حالانکہ وہ اس کی پوشیدہ طاقت کو جانتے ہیں۔ بچوں جیسی سادگی کا پردہ گمراہ کن ہے ؛ سرپرست کے طور پر خود کو غیر ذمہ دار ثابت کرنے کے علاوہ، وہ البیرچ کے ساتھ بات چیت میں اشتعال انگیز، طنزیہ اور ظالمانہ بھی ہیں۔ جب ڈیمیگوڈ لوگ نے اطلاع دی کہ رائن میڈنز کو سونا دوبارہ حاصل کرنے کے لیے ووٹن کی مدد کی ضرورت ہے، تو شادی کی دیوی، فریکا، انہیں "پانی کی نسل" (واسرجچٹ) کہتی ہے اور ان بہت سے مردوں کے بارے میں شکایت کرتی ہے جنہیں انہوں نے اپنے "دھوکے باز غسل" سے لالچ دیا ہے۔ وہ سیگ فرائیڈ کے ساتھ دھوکے باز اور چھیڑ چھاڑ کر رہے ہیں، لیکن آخر کار عقلمند ہیں جیسا کہ اس نامعلوم مشورے سے ظاہر ہوتا ہے جو وہ برن ہیلڈے کو دیتے ہیں۔ سابر رائن میڈنز کی شخصیت کو اوشیانیڈز کی "نیک دل فطرت" اور ایگر کی بیٹیوں کی "کفایت شعاری" (بشمول لوگوں کو ڈوبنے کی آمادگی) کے امتزاج کے طور پر دیکھتا ہے۔ Woglinde کی طرف سے رنگ میں گائے گئے پہلے لائنوں میں بے لفظ آوازوں کا غلبہ ہے۔ واہ! واہ! واگالا وییا! واللہ ویئالا ویئیا! اس نے رینگولڈ کے 1869 کے پریمیئر اور پورے رنگ کے 1876 کے پریمیئر دونوں میں تبصرہ کو اپنی طرف متوجہ کیا، جس میں ویگنر کے کام کو "ویگلاویا-میوزک" کے نام سے مسترد کر دیا گیا۔ 12 جون 1872 کو نائٹشے کو لکھے گئے ایک خط میں، ویگنر نے وضاحت کی کہ اس نے ویاواگا کو پرانے جرمن سے اخذ کیا ہے اور اس کا تعلق ویہوسر سے ہے، جس کا مطلب مقدس پانی ہے۔ دوسرے الفاظ کا مقصد جرمن نرسری لورابیوں میں پائے جانے والے الفاظ کے متوازی کے طور پر تھا ('اییا پوپیا'، 'ہیجا پوپیا' اور 'اییا بوبی' عام شکلیں ہیں)۔ اس طرح ووگلینڈے کی لائنیں رائن میڈنز کی بچکانہ بے گناہی اور فطرت کی تقدس دونوں کو پیش کرتی ہیں۔ سونے کے نقصان پر رائن میڈنز کا غم گہرا اور دل کی گہرائیوں سے ہے۔ جیسے ہی دیوتا داس رینگولڈ کے آخر میں اندردخش پل کو عبور کر کے واللہ میں داخل ہو رہے ہیں، لوگے ستم ظریفی کے طور پر تجویز کرتے ہیں کہ سونے کی عدم موجودگی میں کنواریوں کو "دیوتاؤں کی نئی چمک کا لطف اٹھانا چاہیے"۔ اس کے بعد کنواریوں کا ماتم ایک سخت تنبیہ بن جاتا ہے: "نرم اور سچ صرف گہرائیاں ہیں"، وہ گاتے ہیں ؛ "جھوٹ اور بزدلی ہی سب کچھ ہے جو وہاں خوش ہوتا ہے۔" آخری گوٹرڈمرونگ کے منظر میں وہ بے رحمی کا مظاہرہ کرتے ہیں، انگوٹھی کو بازیافت کرنے کے بعد، وہ بے سہارا ہیگن کو رائن کے پانی میں گھسیٹتے ہیں۔ رائن میڈن وہ واحد نمایاں کردار ہیں جو ڈرامے کے اختتام پر یقینی طور پر زندہ نظر آتے ہیں۔ کچھ دیگر کی قسمت مبہم ہے، لیکن زیادہ تر یقینی طور پر ختم ہو چکے ہیں۔ چار اوپرا سائیکل کے تناظر میں ان کے کرداروں کی نسبتا مختصر ہونے کے باوجود، وہ کلیدی شخصیات ہیں۔ سونے کی ان کی لاپرواہی کی سرپرستی اور البیرچ پر ان کی اشتعال انگیزی وہ عوامل ہیں جو اس کے بعد کی تمام چیزوں کا تعین کرتے ہیں۔ ویگنر نے خود "محبت کو ترک کرنے" کی شق وضع کی جس کے تحت سونا چوری کیا جا سکتا ہے اور پھر دنیا پر حکومت کرنے کے لیے طاقت کے ساتھ انگوٹھی بنانے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ چونکہ انگوٹھی چوری شدہ سونے سے بنائی گئی ہے، صرف رائن کے پانیوں میں رائن میڈنز کی دیکھ بھال میں اس کی بحالی اس پر لعنت اٹھائے گی۔ لہذا، چوری شدہ جائیداد کی واپسی ویگنر کی پیچیدہ کہانی کو ایک متحد موضوعاتی مستقل مزاجی فراہم کرتی ہے۔ رنگ اوپراس داس رینگولڈ، سین 1 میں کردار میوزیکل پریلوڈ کلائمکس کے طور پر، ووگلینڈے اور ویلگنڈے کو رائن کی گہرائیوں میں کھیلتے ہوئے دیکھا جاتا ہے۔ فلوشیلڈ سونے کے سرپرست کی حیثیت سے ان کی ذمہ داریوں کی ایک نرم یاد دہانی کے بعد ان کے ساتھ شامل ہوتا ہے۔ ان کا مشاہدہ نیبلنگ ڈوارف البیرچ کرتا ہے جو ان سے کہتا ہے: "اگر آپ مجھ پر مہربان ہوں تو میں قریب آنا چاہوں گا۔" محتاط فلوشیلڈ روتا ہے: "سونے کی حفاظت کرو! باپ نے ہمیں ایسے دشمن سے خبردار کیا۔ " جب البیرچ اپنے سخت لب کشائی شروع کرتا ہے تو کنواریں آرام کرتی ہیں: "اب میں اپنے خوف پر ہنستا ہوں، ہمارا دشمن محبت میں ہے،" فلوشیلڈ کہتا ہے، اور ایک ظالمانہ چھیڑ چھاڑ کا کھیل شروع ہوتا ہے۔ سب سے پہلے، ووگلینڈے بونے کی پیش قدمی کا جواب دینے کا بہانہ کرتا ہے لیکن جب وہ اسے گلے لگانے کی کوشش کرتا ہے تو تیر کر دور چلا جاتا ہے۔ پھر ویلگنڈے اقتدار سنبھال لیتا ہے، اور البیرچ کی امیدیں اس وقت تک بڑھ جاتی ہیں جب تک کہ اس کا تیز جواب نہیں آتا: "آہ، اے بالوں والے کونچ بیکڈ مسخرا!" فلوشیلڈ اپنی بہنوں کو ان کے ظلم کے لیے سزا دینے کا بہانہ کرتی ہے اور اپنی پریم کا بہانہ کرتی ہے، جس میں البیرچ کافی حد تک شامل ہو جاتی ہے یہاں تک کہ وہ اچانک ایک مذاق گانے میں دوسروں کے ساتھ شامل ہونے کے لیے آنسو بہاتی ہے۔ ہوس سے تنگ آکر، البیرچ غصے سے چٹانوں کے اوپر کنواریوں کا پیچھا کرتا ہے، پھسلتا اور پھسلتا ہے جب وہ اس سے بچ جاتے ہیں، اس سے پہلے کہ وہ نامراد غصے میں ڈوب جائے۔ اس مقام پر موڈ بدل جاتا ہے: جیسے ہی اچانک چمک گہرائیوں میں داخل ہوتی ہے، ایک جادوئی سنہری روشنی ظاہر ہوتی ہے، پہلی بار، رائن گولڈ اپنی چٹان پر۔ نوکرانیں سونے کے لیے اپنی پرجوش سلامی گاتی ہیں، جس سے البیرچ کا تجسس پیدا ہوتا ہے۔ اس کے سوال کے جواب میں ووگلینڈے اور ویلگنڈے سونے کا راز ظاہر کرتے ہیں: بے پیمائش طاقت اس شخص کی ہوگی جو اس سے انگوٹھی بنا سکتا ہے۔ فلوشیلڈ اس راز کو دور کرنے پر انہیں ڈانٹتی ہے، لیکن اس کے خدشات کو مسترد کر دیا جاتا ہے-صرف وہی شخص جس نے محبت کو ترک کر دیا ہے وہ سونا حاصل کر سکتا ہے، اور البیرچ واضح طور پر اتنا پریشان ہے کہ کوئی خطرہ پیش نہیں کرتا ہے۔ لیکن ان کا اعتماد غلط ہے ؛ اس کی ذلت میں البیرچ فیصلہ کرتا ہے کہ دنیا کی مہارت محبت سے زیادہ مطلوب ہے۔ جیسے ہی کنواریاں اس کی حرکات کا مذاق اڑانا جاری رکھتی ہیں وہ چٹان پر چڑھ جاتا ہے اور محبت پر لعنت بھیجتا ہے، سونا پکڑ لیتا ہے اور غائب ہو جاتا ہے، اس کے بعد رائن میڈن کو غوطہ لگانے کے لیے چھوڑ دیتا ہے۔ داس رینگولڈ، منظر 4 جیسے ہی ووٹن، فریکا اور دوسرے دیوتا واللہ کی طرف جانے والے اندردخش پل کو عبور کرنا شروع کرتے ہیں، وہ رائن کی گہرائیوں سے ایک اداس گانا سنتے ہیں-کنواریں، سونے کے ضیاع پر ماتم کرتی ہیں۔ شرمندہ اور چڑچڑا ہوا، ووتن لوج سے کہتا ہے کہ وہ کنواریوں کو خاموش کر دے، لیکن جیسے ہی دیوتا پل کے پار چلتے ہیں، ماتم دوبارہ اٹھتا ہے، اب دیوتاؤں کو ان کی بے دلی کے لیے ملامت کے تلخ الفاظ کے ساتھ۔ گوٹرڈمرونگ، ایکٹ 3 سین 1 کچھ وقت گزر چکا ہے (کم از کم دو نسلیں)۔ ایک دور دراز جنگل والی وادی میں جہاں رائن بہتی ہے، بے عمر رائن میڈن سونے کے لیے ماتم کرتے رہتے ہیں، "سن وومن" سے التجا کرتے ہیں کہ وہ انہیں ایک چیمپئن بھیجیں جو انہیں سونا واپس کر دے۔ سیگ فرائیڈ کا سینگ سنا جاتا ہے، اور وہ جلد ہی ظاہر ہوتا ہے، شکار کے دوران اپنا راستہ کھو چکا ہوتا ہے۔ نوکرانیں اپنی پرانی چنچل پن سے اس کا استقبال کرتی ہیں اور اس کی انگلی کی انگوٹھی کی قیمت پر اس کی مدد کرنے کی پیشکش کرتی ہیں۔ چھیڑ چھاڑ کے بعد، سیگ فرائیڈ بظاہر مخلصانہ طور پر انہیں انگوٹھی دینے کی پیشکش کرتا ہے۔ لیکن دانشمندی سے صرف اس کی پیشکش کو قبول کرنے کے بجائے، بے وقوف، سابقہ چھیڑ چھاڑ کرنے والے رائن میڈنز کا موڈ اچانک سنجیدہ ہو جاتا ہے: وہ سیگ فرائیڈ کو متنبہ کرتے ہیں کہ وہ اسی دن مارا جائے گا جب تک کہ وہ انہیں انگوٹھی نہ دے۔ لیکن بہادر سیگ فرائیڈ کبھی بھی اس طرح کی کسی بھی مضمر دھمکی کے سامنے نہیں جھکے گا اور اعلان کرتا ہے: "میری جان اور اعضاء کو دھمکانے سے، چاہے اس کی قیمت انگلی جتنی ہی کیوں نہ ہو، آپ کو مجھ سے انگوٹھی نہیں ملے گی!" نوکرانی اس کی حماقت کی توہین کرتی ہیں: "الوداع، سیگ فرائیڈ۔ ایک قابل فخر عورت آج آپ کی وارث بنے گی، بدکار! وہ ہمیں بہتر سماعت دے گی۔ " سیگ فرائیڈ اس بات سے واقف نہیں ہے کہ وہ برون ہیلڈے کا حوالہ دیتے ہیں۔ وہ تیرتے ہیں، ایک پریشان سیگ فرائیڈ کو ان کے الفاظ پر غور کرنے اور اپنے آپ کو تسلیم کرنے کے لیے چھوڑ دیتے ہیں کہ وہ خوشی سے ان میں سے کسی کو بھی بہکا سکتا تھا۔ گوٹرڈمرونگ، ایکٹ 3 سین 3 اپنی آخری خود کلامی میں، برن ہیلڈے رائن میڈنز کا ان کے "اچھے مشورے" کے لیے شکریہ ادا کرتی ہیں۔ انہوں نے بظاہر اسے سیگ فرائیڈ کے پھندے اور دھوکہ دہی کی مکمل کہانی سنائی ہے، اور مشورہ دیا ہے کہ صرف رائن کے پانیوں میں انگوٹھی کی واپسی ہی اس کی لعنت کو اٹھا سکتی ہے۔ برن ہیلڈے گاتا ہے: "آپ جو چاہیں گے میں آپ کو دوں گا: میری راکھ سے اسے اپنے پاس لے جائیں۔ fire.will انگوٹھی سے لعنت کو صاف کرتا ہے۔ " وہ رائن میڈنز کو مستقبل میں "احتیاط سے اس کی حفاظت کرنے" کی ترغیب دیتی ہے، پھر سیگ فرائیڈ کی چیتا کے شعلوں میں چھلانگ لگا دیتی ہے۔ آگ بھڑک کر اسٹیج کو بھر دیتی ہے، جو دیوتاؤں کی تباہی کی نمائندگی کرتی ہے۔ جیسے ہی رائن اپنے کناروں سے بہتا ہے، رائن میڈینز ظاہر ہوتے ہیں، جو انگوٹھی بناتے ہیں۔ ہیگن، جو انگوٹھی کا لالچ رکھتا ہے، ان سے چیختا ہے "انگوٹھی سے واپس آجاؤ!" (زورک وام رنگ! )، ڈرامے کے آخری الفاظ۔ اسے ووگلینڈے اور ویلگنڈے نے پکڑ لیا اور رائن کی گہرائیوں میں گھسیٹ لیا، جب فلوشیلڈ انگوٹھی کو پکڑتی ہے، اسے اوپر رکھتی ہے، اور اپنی بہنوں کے ساتھ دائرے میں تیراکی کرتی ہے جب رائن کا پانی آہستہ آہستہ کم ہوتا ہے۔ رائن میڈنز کی موسیقی رائن میڈنز سے وابستہ موسیقی کو ویگنر کے مبصر جیمز ہولمین نے "رنگ میں کچھ بنیادی موسیقی" کے طور پر پیش کیا ہے ؛ دیگر وضاحتوں نے اس کی نسبتا دلکشی اور آرام کو نوٹ کیا ہے۔ Woglinde کے افتتاحی گانے میں رائن کے لیے: "وییا! واہ! ووج، ڈو ویلے، "(داس رینگولڈ، سین 1) راگ پینٹاٹونک ہے، جس میں ای فلیٹ، ایف، اے فلیٹ، بی فلیٹ اور سی نوٹ استعمال کیے گئے ہیں۔ گانا دو نوٹ کے گرنے والے قدم (ایف کے بعد ای فلیٹ) سے شروع ہوتا ہے، ایک ایسی شخصیت جو پورے رنگ میں بہت سے موسیقی کے محرکات میں دہرائی جاتی ہے۔ راگ خود کو داس رینگولڈ، سین 2 میں فریکا کی رائن میڈنز کی مذمت کے دوران دہرایا گیا ہے اور، ڈرامائی طور پر، گوٹرڈاممرونگ کے اختتام پر جب، برن ہیلڈے کی خود سوزی کے بعد، رائن میڈنز سیگ فرائیڈ کی آخری رسومات سے انگوٹھی کا دعوی کرنے کے لیے دریا سے اٹھتے ہیں۔ اس کے پہلے پانچ نوٹ، ایک تبدیل شدہ تال کے ساتھ، ڈائی واکر، ایکٹ 3 میں سوتے ہوئے برن ہیلڈے کا مقصد بن جاتے ہیں۔ اس دھن کا ایک متغیر ووڈ برڈ کا سلام بن جاتا ہے "ارے! سیگ فرائیڈ "سیگ فرائیڈ کے ایکٹ 2 میں۔ ڈیرک کوک کے تجزیے میں رائن میڈنز اور ووڈ برڈ کا تعلق فطرت کے ذریعے "قدرتی دنیا کے بنیادی طور پر معصوم اتحادیوں" کے طور پر ہے۔ "رائن میڈنز کی خوشی اور سونے کو سلام": "ہییاجہیا، ہییاجہیا! واللالالا لیجہے! رینگولڈ! رینگولڈ! " (داس رینگولڈ سین 1) دو عناصر پر مبنی ایک فاتحانہ سلامی گانا ہے، جو بعد میں رنگ میں تیار اور تبدیل کیا جاتا ہے اور بہت سے استعمال میں لایا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، رونگولڈ سین 2 میں خوشگوار "ہییاجہیا" چیخوں کو ایک تاریک معمولی ورژن میں تبدیل کر دیا گیا ہے کیونکہ لوگ نے دیوتاؤں کو سونے کی چوری اور اس کے نتیجے میں نیبلونجین کی بڑھتی ہوئی طاقت کی اطلاع دی ہے۔ "رینگولڈ!" دہرانا رائن میڈنز کی طرف سے اسی گرتے ہوئے قدم پر گایا جاتا ہے جس نے ووگلنڈے کے گانے کے آغاز کو نشان زد کیا۔ یہ اعداد و شمار ڈرامے کے بعد کے مراحل میں مسلسل دہرائے جاتے ہیں۔ داس رینگولڈ سین 3 میں ایک معمولی کلیدی ورژن کو انگوٹھی کی اس بری طاقت کے محرک کے طور پر استعمال کیا گیا ہے جو البیرچ نے سونے سے بنائی ہے۔ یہ انگوٹھی کی غلامی کے موضوع کی نمائندگی کرنے کے لیے آتا ہے۔ گوٹرڈاممرونگ میں، جو اس کی خواہش سے انگوٹھی کا غلام بنا ہوا ہے، ہیگن اسی معمولی دو نوٹ کے اعداد و شمار کا استعمال کرتے ہوئے اپنے جاگیرداروں کو اپنی "ہوئی-ہو" کال کرتا ہے۔ ماتم "رینگولڈ! رینگولڈ! رینس گولڈ! " (داس رینگولڈ سین 4) داس رینگولڈ کے آخر میں کنواریوں کے ذریعہ گایا جاتا ہے، جب دیوتا رینبو برج کو عبور کر کے واللہ میں جانا شروع کرتے ہیں۔ یہ سلام سے موسیقی کے ساتھ شروع ہوتا ہے، لیکن اس میں ترقی کرتا ہے جسے ارنسٹ نیومین "نقصان کا پریشان کن گانا" کے طور پر بیان کرتا ہے، جو اوپیرا کو ختم کرنے والے آرکیسٹرل فورٹیسیمو کے ڈوبنے سے پہلے تیزی سے دل دہلا دینے والا بن جاتا ہے۔ سیگ فرائیڈ، ایکٹ 2 کے سینگوں پر ماتم کا ایک سست ورژن کھیلا جاتا ہے، جب سیگ فرائیڈ سونے کا دعوی کرنے کے لیے فافنر کے غار میں داخل ہوتا ہے-کوک کا کہنا ہے کہ یہ ماتم ہمیں سونے کی حقیقی ملکیت کی یاد دلانے کا کام کرتا ہے۔ یہ ماتم گوٹرڈمرونگ کے تعارف کے دوران جوش و خروش سے ادا کیا جاتا ہے، آرکیسٹرل وقفے کے ایک حصے کے طور پر جسے سیگ فرائیڈز رائن جرنی کے نام سے جانا جاتا ہے، اس سے پہلے کہ ایک سایہ موسیقی کے پار گر جائے کیونکہ یہ "غلامی" کے مقصد کی معمولی کلید میں اترتا ہے۔ نیومین نے سیگ فرائیڈ کے ساتھ رائن میڈنز کے منظر کو ": فراؤ سونے" اور "ویلالالا لیا" (گوٹرڈاممرونگ، ایکٹ 3 سین 1) کو "گریسیو ووڈ لینڈ آئیڈیل" کے طور پر بیان کیا ہے۔ اس منظر میں رائن میڈنز سے وابستہ موسیقی کے عناصر پہلے نہیں سنے گئے ہیں۔ ہولمین نے انہیں کنواریوں کی پرکشش نوعیت کی طرف اشارہ کرنے کے ساتھ ساتھ پرانی یادوں اور علیحدگی کے احساس کو ظاہر کرنے کے طور پر بیان کیا ہے، جیسے ہی ڈرامہ اپنے اختتام کے قریب پہنچتا ہے۔ اسٹیج پر 1876 میں بیریوتھ فیسٹپییلہاؤس میں رنگ کی پہلی مکمل تیاری سے، یہ ثابت ہوا کہ رائن میڈنز کو روایتی انسانی شکل میں دکھایا جانا چاہیے، بجائے اس کے کہ مرمیڈز کے طور پر یا دیگر مافوق الفطرت خصوصیات کے ساتھ، البیرچ کی ویلگنڈے کی توہین کے باوجود: "ٹھنڈی ہڈی والی مچھلی!" (کالٹر، گریٹیگر فش!)۔ ان کے مناظر کا اسٹیجنگ ہمیشہ ذہانت اور تخیل کا امتحان رہا ہے، کیونکہ ویگنر کی اسٹیج کی سمتوں میں زیادہ تر تیراکی اور غوطہ خوری اور دیگر آبی جمناسٹکس شامل ہیں۔ روایتی طور پر، اس لیے، ضروری آبی اثرات کو حاصل کرنے کے لیے پس منظر اور روشنی کا بہت زیادہ استعمال کیا گیا ہے۔ دوسری جنگ عظیم تک، کوسیما ویگنر اور اس کے (اور ویگنر کے) بیٹے سیگ فرائیڈ کے زیر اثر، رنگ اوپیرا کے بیریوتھ اسٹیجنگ پر "قدامت پسندی کو دبانے" کی پالیسی کا اطلاق کیا گیا۔ اگرچہ دوسری جگہوں پر پیش کردہ پروڈکشنز میں کچھ اختراعات ہوئی تھیں، لیکن یہ 1951 میں فیسٹیول کے جنگ کے بعد کے احیاء تک نہیں تھا کہ بیریوتھ کی رنگ اوپیرا کی پیشکش میں کوئی اہم تبدیلیاں آئیں۔ 1976 سے، خاص طور پر، فیسٹیول اور دوسری جگہوں پر اختراع کافی اور تخیلاتی رہی ہے۔ اصل 1876 کی پیداوار میں، رائن میڈنز کو نیم شفاف اسکرینوں کے پیچھے اسٹینڈ پر چکر لگایا گیا تھا۔ اسٹیج مشینری اور روشنی کے اثرات کارل برینڈ نے ڈیزائن کیے تھے، جو اس وقت کے سب سے اہم اسٹیج ٹیکنیشن تھے۔ ایک اختراع جسے کوسیما نے بالآخر منظور کیا وہ پہیے والے اسٹینڈز کو دیوہیکل، پوشیدہ "ماہی گیری کی سلاخوں" سے تبدیل کرنا تھا جس پر رائن میڈنز لٹکے ہوئے تھے۔ سیگ فرائیڈ ویگنر اور بعد میں ان کی بیوہ وینیفریڈ کی بیریوتھ پروڈکشنز میں تاروں کا استعمال جاری رہا، جنہوں نے دوسری جنگ عظیم کے اختتام تک بیریوتھ فیسٹیول چلایا۔ اسی طرح کی تکنیکیں زیادہ جدید پروڈکشن میں استعمال کی گئی ہیں۔ شکاگو رنگ سائیکل کے 1996 کے گیت اوپیرا میں، جسے 2004-05 میں دہرایا گیا، رائن میڈنز کو اسٹیج کے اوپر فلائی اسپیس میں لنگر انداز بنجی رسیوں پر معطل کر دیا گیا، جس سے وہ ویگنر کے ارادے کے مطابق اوپر اور نیچے غوطہ لگانے کے قابل ہو گئے۔ اسٹیج کے ایک کونے میں کھڑے گلوکاروں کی طرف سے گائے گئے الفاظ کو منہ میں لیتے ہوئے، جمناسٹ کے ذریعہ اسٹیج پر رائن میڈن بجائے گئے۔ 1951 میں سیگ فرائیڈ اور وینیفریڈ کے بیٹے ویلینڈ کی فیسٹیول پروڈکشن نے روایت کو توڑ دیا اور ایک سخت اسٹیجنگ پیش کی جس نے مناظر اور پروپس کو ہنر مند روشنی کے اثرات سے تبدیل کر دیا۔ رائن میڈنز، دوسرے تمام کرداروں کے ساتھ، واضح طور پر سادہ لباس پہنے ہوئے تھے، اور اپنے کرداروں کو بغیر مزاح کے گاتے تھے۔ اس طرح موسیقی اور الفاظ توجہ کا مرکزی مرکز بن گئے۔ ویلینڈ ایڈولف ایپیا سے متاثر تھا، جس کے نوٹس سر ایل اینیو ڈو نیبلونگن (1924-25) کو کوسیما نے مسترد کر دیا تھا: "ایسا لگتا ہے کہ ایپیا اس بات سے بے خبر تھی کہ رنگ یہاں 1876 میں پیش کیا گیا تھا۔ اس کے بعد اسٹیجنگ حتمی اور مقدس ہوتی ہے۔ " ویلینڈ اور اس کے بھائی وولف گینگ نے ایپیا کی تعریف کی: "سٹائلائزڈ اسٹیج، جو موسیقی اور تین جہتی خلا کے ادراک سے متاثر ہے-آپریٹک اسٹیجنگز کی اصلاح کے لیے ابتدائی محرکات تشکیل دیتا ہے جو کافی منطقی طور پر 'نیو بیریوتھ' سٹائل کی طرف لے گیا۔" جدید صد سالہ بیریوتھ رنگ، جس کی ہدایت کاری پیٹریس چیرو نے کی تھی، نے اوپرا کے لیے 19 ویں صدی کے صنعتی انقلاب کی ترتیب کے حصے کے طور پر، ایک بڑے ہائیڈرو الیکٹرک ڈیم کے لی میں رائن میڈن کے مناظر ترتیب دے کر پانی کے اندر تصور کو مکمل طور پر ختم کر دیا۔ گوٹرڈاممرونگ میں سیگ فرائیڈ کے ساتھ منظر کے لیے، چیرو نے رائن میڈنز کے دائمی نوجوانوں کے پہلو کو تبدیل کرتے ہوئے ان کی تصویر کشی کی کہ "اب نوجوان لڑکیاں خوشی سے اپنے آپ کو ظاہر نہیں کر رہی ہیں ؛ وہ تھکی ہوئی، سرمئی، لاپرواہ اور بدصورت ہو گئی ہیں"۔ اس پیداوار کے بعد سے "غیر محدود تشریحی لائسنس کا مفروضہ معمول بن گیا ہے"۔ مثال کے طور پر، نیکولس لینہوف نے اپنی 1987 کی بایرشے اسٹیٹسپر پروڈکشن میں، رائن میڈنز کو ایک سیلون میں رکھا اور رینگولڈ کے آخر میں ان کا ماتم لوج کے ذریعے گرامفون پر بجایا۔ پیٹر ہال نے چریو کے بعد بیریوتھ رنگ کی ہدایت کاری کی۔ اس کے ورژن، اسٹیجڈ 1983-86، نے رائن میڈنز کی فطری بے گناہی کو آسان ترین طریقوں سے پیش کیا۔ وہ ننگے تھے۔ کیتھ وارنر نے اس خصوصیت کو رائل اوپیرا ہاؤس کوونٹ گارڈن کے لیے اپنی رنگ پروڈکشن میں ڈھالا، جس کا پہلا اسٹیج 2004-06 تھا۔ کوونٹ گارڈن کے ایک ترجمان نے وضاحت کی کہ "نوکرانی بے گناہی کے بچے ہیں، فطرت کا ایک نظریہ-اور جیسے ہی کوئی ظاہر ہوتا ہے وہ اپنی شائستگی کی حفاظت کے لیے جلد بازی میں کچھ کپڑے پھینک دیتے ہیں"۔ جبکہ وارنر پانی کے اندر اثر حاصل کرنے کے لیے روشنی پر انحصار کرتا ہے، ہال نے مرچ کا بھوت وہم استعمال کیا: 45 ڈگری کے زاویے پر آئینے سے رائن میڈن عمودی طور پر تیرتے دکھائی دیتے ہیں جب فنکار حقیقت میں اتلی طاس میں افقی طور پر تیراکی کر رہے ہوتے ہیں۔ اگرچہ رائن میڈنز کے کردار نسبتا چھوٹے ہیں، لیکن انہیں قابل ذکر گلوکاروں نے گایا ہے جو ویگنرین اور دیگر ذخیروں میں اہم کردار ادا کرنے کے لیے مشہور ہیں۔ Woglinde کا حصہ مکمل طور پر گانے والا پہلا شخص 1876 میں بیریوتھ میں للی لہمن تھا۔ 1951 میں، جب دوسری جنگ عظیم کے بعد بیریوتھ فیسٹیول دوبارہ کھولا گیا، تو وہی حصہ الزبتھ شوارزکوف نے لیا۔ دیگر بیریوتھ رائن میڈنز میں ہیلگا ڈرنش شامل ہیں جنہوں نے 1965 اور 1967 کے درمیان وہاں ویلگنڈے گایا۔ لوٹے لیمن نے 1912 اور 1914 کے درمیان ہیمبرگ اسٹیٹ اوپیرا اور 1916 میں ویانا اسٹیٹ اوپیرا میں ویلگنڈے کا کردار ادا کیا۔ ریکارڈ شدہ رائن میڈنز میں فرٹ ونگلر اور آر اے آئی کے لیے سینا جوریناک، جارج سولٹی کے لیے لوسیا پاپ اور گیوینتھ جونز، اور کراجن کے لیے ہیلن ڈوناتھ اور ایڈا موزر شامل ہیں۔ ایگیر اور ران کی نو بیٹیاں، لہروں کی کنواری لڑکیاں اور نورس کے افسانے میں مجسم سمندر کی بیٹیاں وضاحتی نوٹ حوالہ جات کتابچہ ادبی کردار جو 1869 میں متعارف کروائے گئے افسانوی تثلیث ڈیر رنگ ڈیس نیبلونگن خواتین افسانوی مخلوق جرمن افسانوی مخلوق نائڈس رائن رچرڈ ویگنر نکسس (لوک داستانیں) دریاؤں کی شخصیات