Pedimental sculpture
پیڈیمنٹل مجسمہ آرکیٹیکچرل مجسمہ کی ایک شکل ہے جسے ٹمپینم میں نصب کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے، وہ جگہ جو آرکیٹیکچرل عنصر سے منسلک ہے جسے پیڈیمنٹ کہا جاتا ہے۔ اصل میں قدیم یونانی فن تعمیر کی ایک خصوصیت، پیڈیمنٹل مجسمہ سازی کا آغاز پیڈیمنٹ کو اس کی آسان ترین شکل میں سجانے کے ایک ذریعہ کے طور پر ہوا: ایک نچلا مثلث، جیسے گیبل، افقی بنیاد یا اینٹابلیچر کے اوپر۔ تاہم، جیسے جیسے کلاسیکی فن تعمیر قدیم یونانی اور رومن فن تعمیر کی بنیاد سے تیار ہوا، پیڈینٹل مجسمہ سازی کی اقسام بھی تیار ہوئیں۔ مجسمہ یا تو فری اسٹینڈنگ یا ریلیف مجسمہ ہو سکتا ہے، اس صورت میں یہ پیڈمنٹ کی پچھلی دیوار سے منسلک ہوتا ہے۔ دی السٹریٹڈ ڈکشنری آف ہسٹورک آرکیٹیکچر میں ہیرس نے پیڈیمنٹ کی تعریف اس طرح کی ہے کہ "کلاسیکی فن تعمیر میں، افقی کارنائس کے اوپر چھت کا سہ رخی گیبل سرے، جو اکثر مجسمہ سازی سے بھرا ہوتا ہے۔" پیڈمنٹس کو تاج کے دروازوں یا کھڑکیوں کے لیے بھی استعمال کیا جا سکتا ہے۔ رومنسک فن تعمیر میں، اور اکثر گوتھک فن تعمیر میں، ٹمپینم عام طور پر سب سے اوپر نیم سرکلر ہوتا ہے، اور مجسمہ سازی کے گروپ، عام طور پر مذہبی مضامین کے ساتھ، نئی جگہوں کے مطابق ڈھال لیتے ہیں۔ نشاۃ ثانیہ میں مثلث پیڈمنٹ واپس آئے، جیسا کہ آہستہ آہستہ ان کے اندر مجسمہ سازی کے گروپوں نے کیا، جو 19 ویں صدی میں اہم عمارتوں کے لیے بہت مقبول ہوئے۔ تاریخ قدیم یونانی فن تعمیر پیڈیمنٹ قدیم یونانی فن تعمیر سے شروع ہوتا ہے۔ پانچویں صدی قبل مسیح کے وسط میں شاعر پنڈار کے مطابق، یہ کرنتھیوں کی ایجاد تھی۔ یہ ممکن ہے کہ اسے خاص طور پر مجسمہ سازی پر مشتمل کرنے کے لیے وضع کیا گیا ہو، جو 6 ویں صدی کے اوائل سے ڈورک مندروں میں "رواج (اگرچہ کبھی لازمی نہیں)" بن گیا ؛ آئنک مندروں میں یہ ایک "نایاب" تھا۔ قدیم یونانی مندر اور مشرق قریب کی دیگر، پرانی ثقافتوں کے مندروں کے درمیان فرق یہ تھا کہ بیرونی حصے کا بصری اثر اور سجاوٹ مرکزی اگواڑے کے پیچھے اندرونی اور بیرونی حصوں سے زیادہ تھی۔ بیرونی سجاوٹ کی دیگر شکلوں جیسے مجسمے، اینٹیفیکس اور ایکروٹیریا کی طرح، پیڈیمنٹل مجسمے اصل میں ٹیراکوٹا میں اور رنگین تھے۔ ابتدائی آثار قدیمہ کے دور سے "سب سے قدیم پیڈینٹل کمپوزیشن جو بچ گئی تھی"، تقریبا 580-570 قبل مسیح میں آرٹیمس، کورفو کے مندر سے تھی۔ مجسمہ سازی کے گروپ کے بڑے حصے کورفو کے آثار قدیمہ کے عجائب گھر میں ہیں، جن میں پروں والے گورگن میڈوسا کی مرکزی شخصیت بھی شامل ہے، جس کے اطراف میں دو لٹکتے ہوئے شیر ہیں۔ ریکٹر بتاتے ہیں کہ "کمزور نکات مربوط عمل اور اتحاد کی کمی کے ساتھ ساتھ مرکزی گورگن کے مقابلے میں اطراف کے اعداد و شمار کا مضحکہ خیز طور پر چھوٹا پیمانہ ہے۔" گورگن اور گورگن کے سر سب سے عام ابتدائی پیڈینمنٹل مجسمے تھے، جو گورگونیون اپوٹروپک تعویذ کے تعمیراتی ورژن کے طور پر تھے، جن کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ ایتینا اور زیوس دونوں نے لاکٹ کے طور پر پہنا تھا۔ پیڈیمنٹ مجسموں والے یونانی مندروں میں عام طور پر وہ مندر کے دونوں سروں پر ہوتے تھے، اور ان میں متضاد مناظر ہوتے تھے، ایک شاید دیوتاؤں کے ساتھ پرامن منظر، اور دوسرا افسانوں سے جنگ یا ڈرامائی منظر کے ساتھ۔ اگلی دہائیوں کے دوران پیڈینمنٹل مجسمہ سازی کے ڈیزائن اور نقاشی میں اصلاحات کی گئیں، ایتھنز (تقریبا 570 قبل مسیح) میں "ایک چھوٹا ہارڈا پیڈیمنٹ"، "پرانے ایتینا مندر" سے بلیو بیئرڈ پیڈیمنٹ ڈیلفی میں سائفنین ٹریژری (تقریبا 525 قبل مسیح)، اولمپیا میں میگریئن ٹریژری (تقریبا 520-510 قبل مسیح)، ایجینا میں افیا کا مندر (تقریبا 500-480 قبل مسیح)، اولمپیا میں زیوس کا مندر (تقریبا 465-460 قبل مسیح، اولمپیا میں زیوس کے مندر کے مشرقی پیڈیمنٹ کی باقیات سائٹ میوزیم میں ہیں) اور دیگر، لیکن "انہوں نے یونانی مجسمہ ساز کو طویل عرصے تک مطمئن نہیں کیا۔ آخر میں، پارتھینون پیڈمنٹس میں (تقریبا 438-432) "ہم یونانی پیڈمینٹل کمپوزیشن کے عروج پر پہنچ جاتے ہیں"۔ پارتھینون کے بعد کوئی نمایاں پیڈینٹل کمپوزیشن نہیں ہے، کم از کم اب معلوم ہے۔ ایٹروسکن آرٹ کے آخری یا ہیلینسٹک مرحلے میں، تقریبا 300 قبل مسیح کے بعد، یونانی طرز کے گروہ متعارف کروائے گئے، لیکن پتھر کے بجائے ٹیراکوٹا میں ؛ ان میں سے کچھ بڑے ٹکڑے بچ گئے ہیں۔ رومیوں نے ٹیراکوٹا کا بھی استعمال کیا، لیکن عظیم الشان مندروں کے لیے پتھر کا بھی استعمال کیا۔ روم میں اپولو سوسیانس کے مندر پر سنگ مرمر میں ایک امیزونومکی، جس کے ٹکڑے 1930 کی دہائی میں کھدائی کی گئی تھی، کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ یہ 5 ویں صدی قبل مسیح کا یونانی کام ہے، جسے رومیوں نے پہلی صدی عیسوی میں وہاں کے ایک مندر سے ہٹایا تھا۔ ایکٹیم کی حالیہ جنگ کے حوالے تجویز کیے گئے ہیں۔ جپٹر آپٹیمس میکسمس کے کیپیٹولین ٹیمپل کی حتمی تعمیر نو کے بارے میں گروپ کو ادبی وضاحتوں اور فن کے دیگر کاموں کی عکاسی سے جانا جاتا ہے، لیکن ان میں سے کوئی بھی زندہ نہیں ہے۔ پارتھینون کے مغربی پیڈمنٹ میں ایتینا اور پوسیڈن کے درمیان اٹیکا کے مقابلے اور مشرقی پیڈمنٹ میں ایتینا کی پیدائش کو دکھایا گیا ہے۔ کلاسیکی ماہرین آثار قدیمہ نے جوہان جوآخم ونکلمین کی گیسچیچٹے ڈیر کنسٹ ڈیس آلٹرتھمز (1764 میں شائع) کے بعد سے یونانی پیڈیمنٹ مجسمہ سازی، خاص طور پر پارتھینون کے پیڈیمنٹس کو، قدیم دور میں اعلی ترین معیار کے فن کے معیار کے طور پر تسلیم کیا ہے۔ مارٹن شیڈے کے لیے، 1923 میں لکھتے ہوئے، چونا پتھر کے پیڈمنٹ کی باقیات، اگرچہ "واقعی بری طرح بکھر گئی ہیں"، "انتہائی فنکارانہ لوگوں کی دو نسلوں کی سب سے بڑی فنکارانہ کامیابی" کی نمائندگی کرتی ہیں، جس کی قدر کو کم کرنا ناممکن تھا۔ سفری مصنف سولومن چارلس کینز اسمتھ نے خاص طور پر مشرقی پیڈمنٹ کی "تھری فیٹس" کو "یونانی مجسمہ سازی کی سب سے بڑی بقایا کامیابی" قرار دیا، اور ونکلمین کے ہم عصر اینیو کوئرینو ویسکونٹی کے لیے پارتھینون پیڈمنٹس "بہترین دور کے بہترین فنکاروں کے معیار پر پورا اترتے ہیں"۔ پارتھینون کی کمپوزیشن کو کلاسیکی پیڈینٹل سجاوٹ کی عظیم تخلیق سمجھا جاتا ہے۔ پارتھینون پیڈمنٹس کے بارے میں آگاہی، جو کہ نشاۃ ثانیہ تک کافی حد تک زندہ رہنے والی تقریبا واحد کلاسیکی مثال ہے، اور بالآخر انتہائی بااثر، مغربی یورپ میں صرف بتدریج بڑھی۔ وہ سب سے پہلے 1436 میں سیریاکو ڈی پیزیکولی کے ذریعہ تیار کیے گئے تھے، درست نہیں۔ 17 ویں صدی کے دوران اس میں نمایاں اضافہ ہوا، خاص طور پر 1674 میں ایتھنز میں چارلس لی برن کی ورکشاپ کے ایک رکن جیکس کیری کے ذریعہ متعدد محتاط ڈرائنگ بنائے گئے تھے، جنہیں قسطنطنیہ میں فرانسیسی سفیر چارلس میری فرانکوئس اولیئر، مارکوئس ڈی نوینٹل کے کمرے میں ڈرائنگ بنانے کے لیے بھیجا گیا تھا۔ یہ 1687 میں ایک دھماکے میں مجسموں کو بہت زیادہ نقصان پہنچنے سے پہلے بنائے گئے تھے۔ یہ تمام نقشہ جات 1679 میں کیری کی واپسی تک پیرس پہنچ چکے تھے، اور ان میں تباہ شدہ حصوں کی اصل ظاہری شکل کے بارے میں اہم ثبوت موجود ہیں۔ برٹش میوزیم نے اپنے مستقل مجموعہ میں نام نہاد ایلگن ماربل کے حصے کے طور پر پارتھینن کے 17 علامتی پیڈینٹل مجسمے رکھے ہیں۔ پارتھینن کا باقی پیڈینمنٹل مجسمہ اب ایتھنز کے ایکروپولس میوزیم میں نمائش کے لیے موجود ہے۔ لنٹلز کے اوپر پوسٹ کلاسیکل مجسمے تیار کیے جاتے رہے، درحقیقت پوسٹ کلاسیکل آرکیٹیکچرل سٹائل میں زیادہ عام ہو گئے، لیکن حالیہ دنوں میں قرون وسطی کی مثالوں کو "پیڈینٹل مجسمہ" نہیں کہا جاتا ہے، حالانکہ ایسا کرنا تکنیکی طور پر درست ہے۔ "ٹمپینم ریلیفز" ایک زیادہ عام اصطلاح ہے، کیونکہ یہ اب زیادہ تر نسبتا کم ریلیف میں ہیں، اور زندگی کے سائز سے کم ہیں، کیونکہ وہ عمارت کے نیچے، دروازوں کے اوپر، اور کلاسیکی مندروں کے مقابلے میں مبصر کے اتنے قریب ہیں۔ وہ عام طور پر رومنسک فن تعمیر میں گول چوٹیوں سے بنائے جاتے ہیں، اور گوتھک فن تعمیر میں گوتھک محراب کی شکلوں کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ دونوں صورتوں میں کمپوزیشن کو اکثر درجے میں ترتیب دیا جاتا تھا، جس میں بہت سی چھوٹی شخصیات ایک عیسائی منظر بناتی تھیں، بعض اوقات ان پر ایک بہت بڑا مسیح عظمت یا کنواری مریم کا غلبہ ہوتا تھا۔ اطراف کے آرکائیوولٹس اور نیچے لنٹل پر اکثر معاون اعداد و شمار ہوتے ہیں۔ نشاۃ ثانیہ اور باروک نچلے مثلث پیڈیمنٹ کو بحال کیا گیا تھا، ابتدائی طور پر بنیادی طور پر گرجا گھروں کے مرکزی اگواڑے کے لیے، نشاۃ ثانیہ فن تعمیر میں، لیکن پہلے مثلث ٹمپینم کو سادہ چھوڑ دیا گیا تھا یا صرف ایک گول کھڑکی سے سجایا گیا تھا، یا بعض اوقات ایک گول نقش جیسے ستارہ۔ پینزا کا کیتھیڈرل (c. 1460)، جس میں پوپ پیوس دوم کا کوٹ آف آرمز ہے، چرچ کے عطیہ دہندہ کے بازوؤں کو نمایاں کرنے کی ابتدائی مثالوں میں سے ایک ہے۔ یہ اگلی صدی تک عام ہو گیا، جیسا کہ روم میں سینٹ پیٹرز باسیلیکا اور چرچ آف دی جیسو (مکمل 1584) میں ہوا۔ ٹمپانی میں ہیرالڈک مجسمہ انتہائی عام رہنا تھا، خاص طور پر جب مثلث پیڈیمنٹ بڑے گھروں میں پھیل گیا۔ اینڈریا پلادیو کے پیڈیمنٹس والی زیادہ تر عمارتیں آسان فارمولوں کی پیروی کرتی تھیں، لیکن وینیٹو کے آس پاس ان کے کچھ ولاز میں بڑی وسیع و عریض شخصیات ہیں جو کوٹ آف آرمز کو سپورٹ کرتی ہیں، تاکہ زیادہ تر ٹمپینم بھر جائے۔ ولا باربارو (1558 میں مکمل ہوا) اور ولا ایمو (1561 تک) اس کی مثالیں ہیں۔ ولا کے قریب چھوٹے سے ٹیمپیٹو باربارو (c. 1583) میں سٹوکو میں ایک ترکیب ہے جس میں آٹھ اعداد و شمار جگہ کو بھرتے ہیں۔ کچھ دیگر مثالوں کی طرح ایسا لگتا ہے کہ یہ باقی عمارت کے مکمل ہونے کے بعد شامل کیا گیا تھا، اور ڈیزائنر اور مجسمہ ساز نامعلوم ہیں۔ اس طرح کی ترکیبیں باروک فن تعمیر میں، یہاں تک کہ عظیم الشان عمارتوں میں بھی غیر معمولی رہیں، اور کسی حد تک غیر متوقع طور پر الپس کے شمال میں زیادہ کثرت سے پائی جاتی ہیں، جن میں سے بہت سے پروٹسٹنٹ ممالک میں ہیں۔ مثالوں میں سینٹ پال کیتھیڈرل (سینٹ پال کی تبدیلی)، ہیمپٹن کورٹ پیلس کے جنوبی محاذ (ہرکیولس ٹرائمفنگ اوور اینوی، کیئس سیبر کے ذریعہ)، کرسٹوفر ورن کی دونوں عمارتیں، اور ایمسٹرڈیم کا شاہی محل (1655، سٹی ہال کے طور پر بنایا گیا) شامل ہیں۔ لوئس XIV کے تحت لوور پیلس کی توسیع میں ٹمپینم کی مختلف شکلوں کو بھرنے والے بہت سے پیڈیمنٹل مجسمے شامل تھے۔ فوجی رابطوں والی عمارتیں پوری جگہ کو پر کرنے کے لیے ہتھیاروں اور کوچ کے ٹرافیوں کے ساتھ ہیرالڈک آلات کو گھیر سکتی ہیں، جیسا کہ بلینہیم پیلس اور بہت سے وسطی یورپی محلات، جیسے نیبورو پیلس (دونوں محاذوں پر، سٹوکو میں)۔ بصورت دیگر، فرشتے یا پروں والے فتح کے اعداد و شمار، پٹے کا کام یا دیگر آرائشی نقش، باقی مثلث کو بھر سکتے ہیں۔ ہیرالڈک مجسمے نیوکلاسیسیزم نیوکلاسیکل فن تعمیر کی آمد نے اہم عمارتوں کے پیڈمنٹ میں بڑی آزادانہ شخصیت کی کمپوزیشن کی واپسی کی حمایت کی، جس میں ویلنیئس کیتھیڈرل (1783 تک) انداز میں قدیم ترین میں سے ایک تھا۔ وہ 19 ویں صدی کے دوران مقبول رہے، جو اب اضافی قسم کی عمارتوں جیسے عجائب گھروں، اسٹاک ایکسچینج، مقننہ کی عمارتوں، قانونی عدالتوں، بینکوں اور ٹاؤن ہالوں کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ سیکولر عمارتوں پر علامتی گروہ عام ہو گئے۔ برٹش میوزیم کے مرکزی دروازے پر سر رچرڈ ویسٹماکوٹ کی دی پروگریس آف سولائزیشن ہے، جو پندرہ شخصیات پر مشتمل ہے، جو مرکزی عمارت کے بالکل بعد 1852 میں نصب کی گئی تھی۔ ویسٹماکوٹ کے بیٹے نے رائل ایکسچینج، لندن کے موازنہ پیڈمنٹ کو تراشا ؛ بعد میں نیویارک اسٹاک ایکسچینج بلڈنگ (1903) کی طرح، اس میں تجارت کی ایک مثال پیش کی گئی۔ پیرس میں پینتھیون پر گروپ کو اس کے پہلے 50 سالوں میں تین بار تبدیل کیا گیا تھا، جیسے جیسے سیاسی ہوا بدلتی گئی مذہبی اور حب الوطنی کے موضوعات کے درمیان فرق ہوتا گیا۔ 1874 تک، سائز اور اعداد و شمار کی تعداد میں شاید سب سے زیادہ مہتواکانکشی مثال پیرس میں لا میڈلین چرچ کے لیے فلپ جوزف ہنری لیمیر کی تھی۔ یہ آخری فیصلے کی نمائندگی کرتا ہے، جس کے مرکز میں یسوع مسیح ہیں، اور یہ 1826 اور 1834 کے درمیان مکمل ہوا تھا۔ یہ لمبائی میں اور اپنے عروج پر لمبا ہے۔ ریاستہائے متحدہ میں، واشنگٹن ڈی سی میں بہت سی سرکاری عمارتیں بڑے گروپوں کے ساتھ ساتھ متعدد ریاستی دارالحکومتوں اور اہم عدالت خانوں پر مشتمل ہیں۔ ایڈولف الیگزینڈر وین مین (1943) کے ذریعہ جیفرسن میموریل پر اعلامیہ آزادی کا مسودہ تیار کرنا معمول کے علامتی موضوع سے مستثنی ہے، جس میں کمیٹی آف فائیو کو میز کے گرد دکھایا گیا ہے۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد سے نسبتا کم نئے گروہ بنائے گئے ہیں۔ آرکیٹیکچرل ٹیراکوٹا کبھی کبھی استعمال کیا جاتا تھا، جیسا کہ لندن میں ڈپارٹمنٹ اسٹور ہیرڈز (گلیجڈ، رائل ڈولٹن کے ذریعہ)، اور (پولی کروم میں) 1930 کی دہائی میں فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ میں۔ وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم میں ایک موزیک گروپ ہے، جس کے لیے قرون وسطی کے اطالوی مثالیں موجود ہیں۔ دی سکلپچر اینڈ سکلپٹرز آف دی گریکس میں فارمیٹ گیزیلا ریکٹر کا کہنا ہے کہ، "پیڈیمنٹ گروپوں نے عجیب و غریب مشکلات پیش کیں۔ بنیادی تقاضے یہ تھے: مرکز میں ایک نمایاں شخصیت یا گروہ کو رکھنا، کیونکہ یہاں مرکزی لہجہ آتا ہے ؛ زاویوں کی عجیب جگہ کو پر کرنا ؛ اور مسلسل کم ہوتی ہوئی بلندیوں کے درمیانی حصوں کے لیے اعداد و شمار مرتب کرنا۔ اور مجموعی طور پر ترکیب کو لائن کی مطلوبہ قسم پیدا کرنی تھی اور ایک ہم آہنگ اثر پیدا کرنا تھا۔ ابتدائی ترجمے سے لے کر پارتھینون کے حیرت انگیز حل تک بتدریج ارتقاء دیکھنا دلچسپ ہے۔ " مجسمے خود فری اسٹینڈنگ، ان گول مجسمے ہو سکتے ہیں جو پیڈمنٹ کے بستر پر کھڑے ہوتے ہیں، یا وہ امدادی مجسمہ ہو سکتے ہیں، جو اس کی پچھلی دیوار سے منسلک ہوتے ہیں۔ پیڈیمنٹ فارمیٹ میں ایک اضافی جسمانی پابندی کے طور پر، ایک گہری وقفہ مثلث کے میدان کو گہرے سائے میں پھینک دے گا، جس کا مطلب ہے کہ اعداد و شمار کو گہری راحت میں یا مکمل طور پر گول میں انجام دیا جانا چاہیے۔ ایجینا میں واقع اپایا کے مندر کی صرف پیڈیمنٹس اور پارتھینون کی ترکیبیں گول میں مکمل طور پر مکمل ہوتی ہیں، دوسرے مندر جو مجسموں کے پچھلے حصے میں ہیں مختصر یا تقریبا مکمل ہوتے ہیں۔ اولمپیا میں زیوس کے مندر کے پیڈمنٹس کے کچھ مجسموں کو وزن کم کرنے کے لیے کھوکھلا بھی کیا گیا ہے۔ ٹمپینم کی مجسمہ سازی کی آرائش کے علاوہ، پیڈیمنٹ کا مثلث یا بعض اوقات مڑے ہوئے علاقے، لیٹے ہوئے اعداد و شمار کو بعض اوقات پیڈیمنٹ کے اوپر جھکاؤ والے اطراف پر رکھا جاتا تھا۔ متبادل طور پر، چوٹی، یا چوٹی اور دونوں کونوں کو عمودی عناصر کے ساتھ سب سے اوپر رکھا جا سکتا ہے جسے ایکروٹیریا کہا جاتا ہے جو برتنوں، کھجوروں، یا مجسمہ سازی کی شکل اختیار کرتا ہے۔ والٹر کوپلینڈ پیری نے لکھا ہے کہ یہ یونانی فن کی طاقت کا ثبوت ہے کہ کلاسیکی مجسمہ سازوں نے نہ صرف پیڈیمنٹ کی شکل کی سخت پابندیوں پر قابو پالیا بلکہ انہیں اپنے فائدے کی طرف موڑ دیا۔ جامع طور پر، پیڈیمنٹ کی جسمانی مثلث شکل، اور روایتی تھیمز جو عام طور پر موضوع کے لیے استعمال کیے جاتے ہیں، دونوں کی طرف سے عائد پابندیاں، ارنسٹ آرتھر گارڈنر کے مطابق، "بالکل اسی طرح منظم ہیں جیسے کہ سنیٹ یا اسپینسیرین سٹانزا: فنکار کو صرف مخصوص سمتوں میں آزادی حاصل ہے اور اسے تال کے قوانین کی خلاف ورزی نہیں کرنی چاہیے۔" تمام مثالوں میں، کلاسیکی اور جدید، چوٹی کے نیچے کا مرکزی علاقہ لامحالہ سب سے اونچا، سب سے زیادہ کشادہ، قدرتی فوکس ہے، اور اس میں مرکزی شخصیات اور عمل کا فوکس ہوگا۔ ثانوی اعداد و شمار دونوں طرف سائز اور اہمیت میں کم ہو جاتے ہیں، کیونکہ وہ بنیاد پر دور کے زاویوں تک پہنچتے ہیں۔ مشہور کلاسیکی مثالیں سبھی "عمل کے اتحاد" کا مشاہدہ کرتی ہیں، حالانکہ یونانی جغرافیہ دان پوسانیاس نے پراکسیٹیلس کے ایک مجسمے کو بیان کیا ہے جس میں ہرکیولس مختلف سائز میں کئی بار ظاہر ہوتا ہے۔ مزید دیکھیں ریاستہائے متحدہ میں پیڈیمنٹل مجسمے کینیڈا میں پیڈیمنٹل مجسمے حوالہ جات لارنس، اے ڈبلیو، یونانی فن تعمیر، 1957، پینگوئن، پیلکن ہسٹری آف آرٹ ریکٹر، گیسیلا، ایم اے، دی اسکلپچر اینڈ اسکلپٹرز آف دی یونانیز، ییل یونیورسٹی پریس، نیو ہیون، 1929 دوسرا ایڈیشن 1941 زیورات (فن تعمیر) آرکیٹیکچرل عناصر کالم اور اینٹابلیچر