Alberto Spaini
البرٹو سپینی (6 جولائی 1892-25 جنوری 1975) ایک اطالوی صحافی-مبصر اور مصنف تھے۔ وہ جرمن ادب کے اسکالر بھی تھے، جنہوں نے اپنے کیریئر کے ذریعے روایتی اور عصری جرمن کلاسیکی کے اطالوی زبان میں بہت سے ترجمے کیے۔ لائف پروویننس اور ابتدائی سالوں میں البرٹو سپینی پیدا ہوئے اور اپنی اٹھارہویں سالگرہ کے فورا بعد تک، نام نہاد "آسٹریا لیٹورل" کے کثیر نسلی دو لسانی انتظامی اور تجارتی دارالحکومت ٹریسٹے میں پلے بڑھے۔ اس کے والد، فیڈیریکو سپینی، ایک بینک کارکن تھے۔ اس کی ماں، پیدائشی طور پر لوجیا انتونیانی، کا تعلق وینس سے تھا۔ البرٹو نے ٹریسٹے میں گیناسیو ڈینٹے الیگیری (سیکنڈری اسکول) میں تعلیم حاصل کی۔ 1910 میں وہ ادب کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے فلورنس کے باوقار انسٹی ٹیوٹ فار ہائر اسٹڈیز میں داخلہ لینے کے لیے اٹلی چلے گئے۔ وہ جلد ہی دوستوں کے ایک حلقے کا رکن بن گیا جس میں گیانی اور (چند سال بعد) کارلو اسٹوپاریچ، سیپیو سلیٹیپر، اٹالو ٹاوولاٹو اور گائیڈو ڈیوسکووی شامل تھے۔ اطالوی ادب کے یہ تمام نوجوان طلباء اصل میں ٹریسٹے سے تھے جو 1920 سے پہلے اٹلی کے بجائے آسٹریا کے نیم الگ تھلگ حصے میں تھے۔ ٹریسٹے کے طلباء جیوسیپی پریزولینی کے آس پاس کے نوجوان دانشوروں کے گروپ کا حصہ بن گئے جنہوں نے حال ہی میں فلورنس میں شائع ہونے والے ادبی رسالے لا ووس کی بنیاد رکھی تھی، جو پہلے ہی دانشور طبقات میں بہت بااثر ہوتا جا رہا تھا۔ اپنی ڈگری کی تعلیم کے ساتھ ساتھ، فلورنس میں ہسپانوی کو "حقیقی تعلیم" اس موقع سے ملی جو پریزولینی نے اسے لا ووس کے لیے لکھنے کے لیے دیا تھا۔ اگرچہ روایتی طور پر ایک ادبی رسالے کے طور پر درجہ بندی کی گئی ہے، ووس اس وقت کے سماجی اور سیاسی چیلنجوں کے بارے میں اپنے شراکت داروں کی بصیرت شیئر کرنے سے کبھی پیچھے نہیں ہٹے۔ ان حالات میں اپنی انتہائی جوانی کے باوجود، ہسپانوی کی اپنی پہلی شراکت 6 اکتوبر 1910 کے شمارے میں لا ووس میں شائع ہوئی۔ اس کا تعلق ان مسائل سے تھا جو "بنکا پاپولر ٹریسٹینا" میں پیدا ہوئے تھے۔ اگلے چند سالوں میں وہ "اسپا" کے فرضی نام کا استعمال کرتے ہوئے باقاعدہ معاون بن گئے۔ ایڈیٹر ان چیف پریزولینی ٹسکنی کا باشندہ تھا: اس کے والدین سینا سے آئے تھے۔ لا ووس کے ادارتی دفاتر میں سپینی کی سیئنا سے تعلق رکھنے والے ایک ماہر نفسیات کی بیٹی اور سپینی کی طرح ادب کی طالبہ روزینا پیسانیشی سے بھی جانکاری ہوئی۔ کچھ سال بعد، 1915 میں، البرٹو اسپین اور روزینا پیسانیشی نے شادی کی۔ تقریبا ایک سال کے بعد وہ روم منتقل ہو گئے جہاں انہوں نے جیوسیپی انتونیو بورجیس کے زیر اہتمام جرمن ادب کے یونیورسٹی کورسز میں شرکت کی۔ طلباء کے ہم عصر جو دوست بن گئے ان میں بونا وینٹورا ٹیچی بھی شامل تھے۔ انہوں نے اوگنن کا ایک طویل مطالعاتی دورہ بھی کیا جہاں ان کی ملاقات بڑے پیمانے پر معزز شاعر فریڈرک مسترل سے ہوئی۔ انہوں نے مل کر سپینی کے لیے مسترل کے کچھ کاموں کے اطالوی زبان میں ترجمے کرنے کا منصوبہ بنایا۔ اس عرصے کے دوران ہی انہوں نے پریزولینی کے ساتھ ساٹھ سالہ خط و کتابت کا آغاز کیا، جس کا میگزین کے مالک کے طور پر کیریئر فلورنس میں دوبارہ ترقی کر رہا تھا۔ برلن ستمبر 1912 میں ہسپانوی روزینا پیسانیشی کے ساتھ برلن چلا گیا۔ وہ مئی 1913 تک جرمنی کے دارالحکومت میں رہے۔ شہر کی ثقافتی زندگی کے جنون کی حد تک متاثر ہو کر، اور پہلی بار اپنے دوست اٹالو توولاٹو کی مداخلت کا شکریہ ادا کرتے ہوئے، وہ حال ہی میں شروع ہونے والے ہفتہ وار اظہار پسند جائزہ میگزین ڈیر سٹرم کے زیر اہتمام "ثقافتی سواریوں" میں حصہ لینے کے قابل ہو گئے۔ ساتھی شرکاء، جن کی شناخت اٹلی کو ان کے خطوط میں نام سے کی گئی تھی، ان میں جرمنی کی نوجوان نسل کے (بنیادی طور پر اظہار پسند) مصنفین کی سرکردہ شخصیات شامل تھیں، جیسے ایلس لاسکر-شولر، تھامس مان، فرانز کافکا (جن کی ملاقات ستمبر 1912 میں برلن میں فیلیس باؤر سے ہوئی تھی)، فرانز ویرفیل، ہیوگو وان ہوفمینسٹال اور رینر ماریا ریلکے۔ برلن میں، ہسپانوی کو نوربرٹ وان ہیلنگراتھ نے پڑھایا تھا جو پہلے ہی ہولڈرلن کے مکمل جمع کردہ کاموں کے پہلے تنقیدی ایڈیشن پر کام کر رہے تھے۔ پریزولینی کو لکھے گئے ایک خط میں انہوں نے برلن کو ایک "تباہ کن" اور "ناقابل تسخیر" شہر قرار دیا۔ اس کے باوجود ان کا آٹھ ماہ کا دورہ ان کی طالب علم کی تعلیم اور اس کے بعد کے ادبی کیریئر دونوں کے لحاظ سے فیصلہ کن ثابت ہوا۔ صحافی 1910 اور 1913 کے درمیان ادبی نقاد، سیاسی کالم نگار اور مختصر کہانیوں کے مصنف کی حیثیت سے لا ووس میں اپنی شراکت سے صحافت میں اپنے دانت کاٹنے کے بعد، اور پریزولینی کی فعال حمایت کے ساتھ، ہسپانوی نے بولوگنا میں مقیم روزنامہ اخبار ال ریسٹو ڈیل کارلینو کے لیے غیر ملکی نامہ نگار کی حیثیت سے ایک تکمیلی عہدہ قبول کیا اور اس وقت ماریو مسرولی کی ہدایت پر تیار کیا گیا تھا۔ وہ ابھی برلن میں رہ رہے تھے جب انہیں اس عہدے کی پیشکش کی گئی تھی۔ اس تقرری نے 1913 اور 1974 کے درمیان ایک گہری صحافتی کیریئر کا آغاز کیا، جس کے دوران ہسپانوی تقریبا ایک ہزار مضامین کا تعاون کریں گے۔ اس پورے عرصے کے دوران، ان کے بہت سے مضامین جرمن ثقافت اور خاص طور پر جرمن ادب سے متعلق تھے۔ زیادہ تر، اگرچہ سبھی نہیں، ان کی شراکت پانچ "طاق" ادبی جرائد میں سے کسی ایک میں اور/یا پانچ روزنامہ اخبارات میں سے کسی ایک میں شائع ہوئی۔ یہ رسالے "آکسیڈینڈے"، "لا رونڈا"، "لا فیرا لیٹریریا"، "نووا انٹولوجیا" اور "900" تھے۔ جن روزناموں میں انہوں نے سب سے زیادہ حصہ ڈالا ان سب کو کم از کم ان کے آبائی علاقوں میں بڑے پیمانے پر گردش کرنے والی اشاعتیں سمجھا جا سکتا تھا، اور پانچ میں سے تین قومی سطح پر تقسیم کیے گئے تھے۔ یہ "ال میسگیرو"، "ال پکولو" (ٹریسٹے میں شائع)، "ال سیکولو XIX"، "لا اسٹمپا" اور "جیورنیل دی سسیلیا" تھے۔ ان کے بہت سے مضامین فرضی نام سے شائع ہوئے، جن میں "مارکو لوٹو"، "فلانگیری" یا، زیادہ آسانی سے، "انونیمو" جیسے نام استعمال کیے گئے۔ پیشہ ورانہ مترجم 1913 وہ سال بھی تھا جس میں ہسپانوی نے جرمن سے اطالوی میں پیشہ ورانہ مترجم کی حیثیت سے اپنے متوازی کیریئر کا آغاز کیا۔ منتخب کردہ کام گوئٹے کا بہت اہم دوسرا ناول تھا، جسے انگریزی میں "ولہیم میسٹر کی اپرنٹس شپ" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ دو مترجموں کو مشترکہ طور پر کریڈٹ دیا جاتا ہے: البرٹو اسپین اور ان کی مستقبل کی بیوی روزینا پیسانیشی۔ گوئٹے کے اطالوی زبان کے ورژن کے آٹھ جلدوں کو دو جلدوں میں ڈھالا گیا، جن میں سے ہر ایک 1,000 صفحات سے زیادہ پر مشتمل تھا۔ نصف زندگی کے بعد لکھے گئے ایک خود تصویر کے ٹکڑے میں، ہسپانوی اس "نوجوانوں کی سکون" پر حیران ہوگا جس کا مظاہرہ اس نے کیا تھا، جس کی عمر صرف 20 اور پھر 21 سال تھی، اس کام کے پیمانے کی بہت کم تعریف کے ساتھ اس منصوبے میں سفر کیا۔ اطالوی زبان کے پہلے حجم کے ظہور کے فورا بعد خود ہسپانوی کا ایک طویل مضمون، لا ووس میں شائع ہوا، جس کا عنوان "لا ماڈرنٹا دی گوئٹے" (عام طور پر، "گوئٹے کی جدیدیت") تھا۔ ترجمہ نے نہ صرف مترجم کے کیریئر میں بلکہ اٹلی میں جرمن ادب کی تاریخ میں بھی ایک اہم موڑ کا نشان لگایا۔ اس کے ظہور نے غیر ملکی زبان کے ناولوں کے اطالوی زبان میں ترجمے پر ایک بڑے تنازعہ کا موقع فراہم کیا۔ ہسپانوی میلان سے تعلق رکھنے والی جرمن سائنس کی شاندار نوجوان اسکالر لاوینیا مازوچیٹی کے ساتھ قطار میں کھڑی ہوئیں، جن کی اپنی کتاب "شلر ان اٹالیا" کی اشاعت سے اسکالرز کے درمیان اپنی ساکھ میں حال ہی میں بہت اضافہ ہوا تھا۔ ان کے غصے کا ہدف ایک عمر رسیدہ لائبریرین اور ڈومینیکو سمپولی نامی سلاو ثقافت کا اختیار تھا جس نے حال ہی میں اسی گوئٹے ناول کا ایک پرانا ترجمہ دوبارہ شائع کیا تھا۔ سمپولی کی طرف سے فروغ دیا گیا ورژن گوئٹے کے متن سے نہیں آیا تھا، بلکہ اس کے "انٹرمیڈیٹ" فرانسیسی ترجمہ سے آیا تھا، جو "کٹوتیوں اور ہیرا پھیری سے بھرا ہوا تھا"۔ سپینی اور مازوچیٹی کے لیے، سمپولی نے پرانے ترجمہ کو غلط طریقے سے جیوانی برشیٹ سے منسوب کر کے اپنی غلطی کو مزید بڑھا دیا تھا۔ انیسویں صدی کے دوران، فرانسیسی کو وسیع پیمانے پر یورپ اور اس سے آگے کی واحد عالمگیر زبان سمجھا جاتا تھا، اطالوی ناشرین کے لیے یہ کوئی غیر معمولی بات نہیں تھی کہ وہ غیر ملکی زبان کی کتابیں فروخت کریں جن کا ترجمہ اطالوی زبان میں ایک درمیانی فرانسیسی زبان کے ورژن کے ذریعے کیا گیا تھا بجائے اس کے کہ اصل زبان کے متن سے، لیکن انیسویں صدی کے آخر تک، متعلقہ مواصلاتی ٹیکنالوجیز میں بڑی پیشرفت کے بعد، اس عمل کو تیزی سے نظر انداز کیا گیا۔ سمپولی کے خود گوئٹے کے ایک اہم کام پر اس کے اطلاق پر ادبی حملوں کے نتیجے میں، اطالوی زبان میں ترجمے کے لیے درمیانی زبان کا استعمال-کم از کم جب اصل متن جرمن میں چھاپا گیا تھا-اب قابل قبول نہیں سمجھا جاتا تھا۔ خاص طور پر ان کی شادی کی پہلی دو دہائیوں کے دوران، ہسپانوی کے بہت سے ترجمے ان کی بیوی کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کیے گئے تھے۔ کچھ اٹھارہویں اور انیسویں صدی کے جرمن کلاسیکی تھے، جن میں گوئٹے کے کئی اور کام شامل ہیں، جیسے کہ انگریزی میں "دی سروز آف ینگ ورتھر" کے نام سے جانا جانے والا ناول، یادیں "اطالوی سفر" اور "لیٹرز ٹو دی لیڈی وان اسٹین"۔ انہوں نے ہوفمین کی "پرنسس برامبیلا" اور ٹائیک کی "نائٹ بلیو بیئرڈ" کے اطالوی ترجمے تیار کیے۔ ان آخری دو کی خیالی پریوں کی کہانی کی روح نے واضح طور پر ان تین ناولوں میں اپنا راستہ تلاش کیا جو ہسپانوی نے 1920 کی دہائی کے آخر اور 1930 کی دہائی کے اوائل میں اپنے اکاؤنٹ پر لکھے تھے: "برٹولڈوز ٹریولز"، "دی بشپس وائف" اور "مالینٹیسی"۔ بیسویں صدی کی جرمن کتابوں کا ترجمہ کرنے کے معاملے میں بھی ہسپانوی ایک پیش رو تھا جو ان کے دور کی کلاسیکی کتابوں کے طور پر دیکھی جاتی تھیں۔ وہ تھامس مان کے کام کے معیار کو تسلیم کرنے والے پہلے لوگوں میں سے تھے، جنہوں نے یادگار کتاب "ریفلیکشنز آف این ان پولیٹیکل مین" کا ترجمہ تیار کیا جو جرمنی میں پہلی جنگ عظیم کے فورا بعد شائع ہوا تھا: یہ ایک ایسا ترجمہ تھا جو غیر شائع رہنے والا تھا۔ ہسپانی الفریڈ ڈوبلن کے ناولوں پر کام کرنے والے پہلے پیشہ ور اطالوی مترجم تھے: نوے سال بعد ان کا 1931 کا ترجمہ "برلن الیگزینڈر پلاٹز" اب تک شائع ہونے والا واحد اطالوی ورژن ہے۔ بیسویں صدی کے جرمن زبان کے ادب کا ایک اور آئیکون جس کے ہسپانوی کاموں کا اطالوی زبان میں ترجمہ کیا گیا تھا وہ فرانز کافکا تھا۔ ان کا اطالوی ایڈیشن "دی ٹرائل" 1933 میں اور "امریکہ" 1945 میں شائع ہوا۔ مترجم کے ہنر میں دلچسپی رکھنے والوں کے لیے خاص دلچسپی کے پیش لفظ تھے جو ہسپانوی نے اپنے شائع شدہ ترجموں میں شامل کیے تھے۔ ان میں اکثر اطالوی زبان کے متن کی تیاری میں درپیش نظریاتی اور عملی چیلنجوں پر مترجم کے خیالات شامل تھے۔ ڈوبلن کی "برلن الیگزینڈر پلاٹز" کے اطالوی ورژن کی تمہید برلن کی بولی کو اطالوی زبان میں ترجمہ کرنے کے چیلنجوں سے متعلق ہے۔ ان سالوں کے دوران ہسپانوی نے ترجمے سے متعلق متعدد مضامین تیار کیے، جیسے کہ "ٹریڈوزیونی ای ٹریڈوٹوری" ("ترجمے اور مترجم")۔ 1914 میں ہسپانوی نے بالآخر اپنی یونیورسٹی کی ڈگری مکمل کی۔ ان کے ڈگری کے مقالے کی نگرانی بورجیس نے کی تھی اور اس کا عنوان "فیڈریکو ہولڈرلن" تھا۔ اسٹوریا ڈیل اومو ای ڈیل آرٹسٹا (عام طور پر، "فریڈرک ہولڈرلن: انسان اور فنکار")۔ اس مقالے میں سپینی، سویبین شاعر کی تحریروں میں بہت سی اہم نئی بصیرتوں کو شامل کرنے میں کامیاب رہا، کم از کم غیر شائع شدہ مواد کی وجہ سے نہیں-غیر شائع شدہ، اس وقت جرمنی میں بھی-جو برلن میں اپنے مہینوں کے دوران اس کے استاد وان ہیلنگراتھ نے فراہم کیا تھا۔ فلورنس میں جیوسیپی پریزولینی کے ساتھ اپنے تجربات کے ساتھ اپنے تجربات کے بالکل برعکس، روم میں اپنے استاد کے ساتھ ہسپانوی کا رشتہ کبھی بھی یونیورسٹی سے آگے کسی قسم کی دوستی میں تبدیل نہیں ہوا۔ بورجیس کے ساتھ کسی طرح کا معاہدہ ہوا تھا کہ ہسپانوی کو ناشر کاراببا کے لیے ترجمہ کا ایک بڑا منصوبہ شروع کرنا چاہیے، جس میں فلسفی شاعر جوہان گوٹ فرائیڈ ہرڈر کے کام شامل ہوں، لیکن غیر واضح وجوہات کی بنا پر، ایسا کوئی منصوبہ کبھی آگے نہیں بڑھا۔ کئی سال بعد ہسپانوی بورجیس کو ایک ایسے شخص کے طور پر یاد کرے گا جس کا اپنی تمام تدریسی صلاحیتوں کے باوجود کلاس روم سے باہر اپنے طلباء کے ساتھ بمشکل کوئی رابطہ تھا۔ یہ بتانا مناسب ہے کہ ایسا لگتا ہے کہ خود ہسپانوی کو یونیورسٹیوں کے شعبے میں کیریئر کی بہت کم بھوک تھی، اس نے پہلے ہی بطور صحافی اپنے کام اور پریزولینی اور دیگر اشاعت کے رابطوں کے ذریعے حاصل کردہ ترجمے کے کام کے ساتھ پیشہ ورانہ تکمیل کا راستہ تلاش کر لیا تھا۔ جنگ کے سال جب عظیم طاقتوں نے 1914 کے موسم گرما میں پہلی جنگ عظیم کا آغاز کیا تو اطالوی حکومت نے لڑائی میں شامل ہونے کے بین الاقوامی دباؤ کی مزاحمت کی۔ تاہم، مئی 1915 تک، حکومت انگریزوں کی بے عزتی کے سامنے دم توڑ چکی تھی، اور ملک جنگ میں داخل ہوا، اپنے ٹرپل الائنس کے شراکت داروں کی طرف سے نہیں بلکہ برطانوی، فرانسیسی اور روسیوں کے ساتھ مخالف طرف سے۔ 1916 میں ہسپانوی کو بیلونو (وینیٹو) میں مقیم بیرساگلیری (پیدل فوج) رجمنٹ کے رکن کے طور پر آسٹریا کے محاذ پر لڑائی میں حصہ لینے کے لیے بھیجا گیا تھا۔ تاہم، اسی سال بعد میں ایک حادثے کے بعد اسے فرنٹ لائن سے واپس لے لیا گیا اور وہ سوئٹزرلینڈ چلا گیا جہاں وہ روزینا کے ساتھ رہتا تھا، جس سے اس نے 1915 میں شادی کی تھی، برن اور زیورخ کے درمیان پہاڑی ملک میں۔ سوئٹزرلینڈ سے وہ بولوگنا میں مقیم اخبار "ال ریسٹو ڈیل کارلینو" کے "غیر ملکی نامہ نگار" کے طور پر اپنی شراکت جاری رکھنے میں کامیاب رہے۔ وہ زیورخ کے کیبریٹ والٹیئر میں ابھرتے ہوئے دادا گروپ کے ساتھ بھی قریب سے وابستہ تھے۔ جولیانا 1918 میں پیدا ہوئی، جو البرٹو سپینی کی روزینا سے شادی کی پہلی اولاد تھی۔ تھیٹر نے بطور صحافی اور مترجم اپنے کام کے ساتھ ساتھ جنگ کے بعد ہسپانوی نے اسکالر نقاد اور مصنف دونوں کی حیثیت سے تھیٹر میں دو جہتی دلچسپی ظاہر کی۔ انہوں نے 1922 میں روم میں کھلنے کے بعد انٹون گیولو براگاگلیا کے "ٹیٹرو سپیریمنٹل ڈیگلی انڈیپینڈی" ("آزاد تجرباتی تھیٹر") کے ساتھ مل کر کام کیا، دونوں تھیٹر کے متن تیار کرتے اور ایونٹ گارڈ جرمن ڈرامہ نگاروں کی نوجوان نسلوں کے اسٹیج ڈراموں کا ترجمہ کرتے تھے۔ ویڈیکنڈ کے "ڈانس آف ڈیتھ" ("ٹوٹینٹینز"/"ڈینزا مکابرا") کا ان کا اطالوی زبان میں ترجمہ 1923 میں پیش کیا گیا، اس کے چند سال بعد "ویٹرسٹین کیسل" ہوا۔ تھیٹر نے فروری 1928 میں بوچنر کے لیونس اور لینا کا ان کا ترجمہ پیش کیا۔ انہوں نے کورراڈو الوارو کے ساتھ مل کر "لا ویگلیا دی لیسٹوفینٹی" ("چوروں کی چوکسی") کے اسٹیجنگ کے لیے ایک اسکرپٹ تیار کیا، جو بریکٹ کے تھریپینی اوپیرا کا اطالوی ترجمہ ہے، اور "ٹیٹرو سپیریمنٹیل ڈیگلی انڈیپینڈی" کی اب تک کی سب سے کامیاب پروڈکشن میں سے ایک ہے۔ نامہ نگار ترجمہ کے لیے اپنے بڑھتے ہوئے رجحان کے باوجود، 1920 کی دہائی کے دوران ہسپانوی نے اپنے صحافت کے کیریئر کو توانائی کے ساتھ آگے بڑھایا، جسے اکثر "غیر ملکی نامہ نگار" کے طور پر ان کی شراکت کا سہرا دیا جاتا ہے۔ دہائی کے پہلے حصے کے دوران وہ کچھ عرصے کے لیے کٹوویس میں مقیم تھے، انہوں نے اپر سیلیسیا کی رائے شماری اور اس کے نتیجے میں نسلی طور پر منقسم خطے کی متنازعہ تقسیم کے بارے میں رپورٹنگ کی۔ 1925 میں-جس سال ان کا بیٹا پیدا ہوا تھا-وہ پیرس سے رپورٹنگ کر رہے تھے۔ جرمنی اور آسٹریا کے دوروں سے متعلق اکثر تفویضات بھی تھے۔ اٹلی میں وہ انتونیو بالڈینی، ماسمو بونٹیمپیلی، ونسنزو کارڈریلی، ایمیلیو سیچی اور سلویو ڈی امیکو جیسے متعدد (محتاط انداز میں) آزاد خیال صحافی دانشوروں اور مصنفین کے ساتھ تیزی سے دوستانہ ہو گئے۔ اگرچہ مسولینی حکومت نے 1922 میں اقتدار سنبھالا، لیکن جمہوریت سے ظلم کی طرف منتقلی اس سے کم اچانک تھی جو 1933 میں ہٹلر حکومت کے اقتدار سنبھالنے کے گیارہ سال بعد جرمنی میں ہوگی۔ اس کے باوجود، 1930 کی دہائی کے دوران البرٹو اسپین کے "غیر ملکی نامہ نگار" کے طور پر حوالہ جات غائب ہو گئے، اور ایسا لگتا ہے کہ ان کی صحافت فنون لطیفہ کے صفحات پر تیزی سے مرکوز ہو گئی ہے۔ 1933 میں شائع ہونے والے "ال ٹیٹرو ٹیڈیسکو" ("جرمن تھیٹر") پر ان کا 301 صفحات پر مشتمل مضمون خاص دلچسپی کا باعث ہے۔ یہ ٹکڑا، جو سلویو ڈی امیکو کے قلیل مدتی جائزہ میگزین "سیناریو" کے زیراہتمام شائع ہونے والی "کولیزیون کریٹیکا" سیریز کے حصے کے طور پر شائع ہوا تھا، نے ہسپانوی کے اپنے تھیٹر کے تجربے پر بہت زیادہ روشنی ڈالی۔ ہسپانوی اپنے نقطہ آغاز 1889 کو اپنے نقطہ آغاز کے طور پر لیتے ہیں، وہ سال جس میں ہاپٹ مین کا سماجی ڈرامہ "ور سونینوف گینگ" ("طلوع آفتاب سے پہلے") پیش کیا گیا تھا، جس نے تھیٹر میں نام نہاد فطری تحریک کا افتتاح کیا، اور پھر علامتی اور اظہار پسندی کے سالوں میں ترقی کی۔ یہ 1933 کے اوائل میں اچانک رک گیا، جس مقام پر ایڈولف ہٹلر نے اقتدار میں اپنے پہلے ہفتے کے اختتام پر ہینز جوسٹ کو برلن اسٹیٹ تھیٹر (جیسا کہ اس وقت جانا جاتا تھا) میں ڈائریکٹر کا عہدہ سنبھالنے کے لیے مقرر کیا، 18 جنوری 1033 کو یہودی سوشلسٹ لیوپولڈ جیسنر کے استعفے کے بعد۔ 1940 میں اٹلی میں مزید جنگی جنگیں واپس آئیں۔ بہت سے معاملات میں سپینی کی پیشہ ورانہ زندگی کے انداز میں ابتدائی جنگ کے سالوں کے دوران بہت کم تبدیلی آئی، جو اس نے روم میں گزارے تھے۔ جولائی 1943 میں مسولینی کی گرفتاری کے بعد جون 1944 میں روم کی آزادی ہوئی۔ نیپلز کو اکتوبر 1943 میں فاشزم سے آزاد کرایا گیا تھا لیکن جنوری 1944 میں قریبی آتش فشاں کے پھٹنے سے وہ بری طرح متاثر ہوا۔ بعد میں 1944 میں سپینی نے کارلو زگھی کی ہدایت کاری میں نیپلز میں اس وقت شائع ہونے والے اخبار "ال جیورنیل" میں شریک ڈائریکٹر اور سیاسی نامہ نگار کے طور پر تقرری قبول کر لی۔ 1944 اور 1946 کے درمیان میلان کے پبلشنگ ہاؤس نے اسٹیج پلے کے ترجمے دوبارہ شائع کیے جو انہوں نے 1920 اور 30 کی دہائی کے دوران براگگلیا کے لیے تیار کیے تھے۔ اور 1945 میں ٹورین میں ایناودی ایڈیٹور نے کافکا کی "امریکا" کا ترجمہ شائع کیا جو ہسپانوی نے جنگ شروع ہونے سے کچھ عرصہ قبل مکمل کیا تھا۔ ریڈیو 3 1950 نے رائے ریڈیو 3 کی بحالی دیکھی، جو ایک قومی ریڈیو چینل ہے جو بنیادی طور پر ثقافت اور فنون لطیفہ کے لیے وقف ہے۔ سیاسی معاملات کے لیے وقف دو "ریڈیو کالم" بھی تھے، جو ملکی اور غیر ملکی موضوعات کے درمیان فرق کرتے تھے۔ البرٹو سپینی کو غیر ملکی سیاست سے وابستہ "ریڈیو کالم" کا چارج سنبھالنے کے لیے مقرر کیا گیا تھا۔ نقصان: آخری سال ہسپانوی کی پہلی بیوی روزینا کا 1960 میں انتقال ہو گیا۔ ان کی دوسری شادی مصنفہ لورا فرینا موسچینی سے ہوئی تھی، لیکن پھر 1963 میں ان کا انتقال ہو گیا۔ ہسپانوی روم میں رہے، اپنے بعد کے سالوں میں اپنی بیوہ بیٹی جولیانا اور اپنے پوتے پوتیوں پاؤلو اور البرٹینا کے ساتھ رہے۔ انہوں نے کئی روزنامہ اخبارات کے لیے لکھنا جاری رکھا، اور 1964 میں جانوروں کی کہانیوں کا مجموعہ "لا موگلی دی نوے" ("نوح کی بیوی") جاری کیا۔ البرٹو سپینی 3 جنوری 1975 کو روم میں 82 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔ حوالہ جات 1892 پیدائش 1975 اموات 20 ویں صدی کے اطالوی مصنفین 20 ویں صدی کے اطالوی صحافی جرمنسٹ 20 ویں صدی کے اطالوی مترجم جرمن-اطالوی مترجم روم کے ٹریسٹے مصنفین کے مصنفین