Zuijin Teiki Emaki
دی، جاپانی تاریخ کے دور (1185-1333) میں 13 ویں صدی کا ایک یا (پینٹ شدہ بیانیہ ہینڈ اسکرول) ہے۔ ایک روشن مخطوطہ، اس میں امپیریل گارڈز کی گھڑ سوار کی نو تصویریں پیش کی گئی ہیں، جو تکنیک کے مطابق پینٹ کی گئی ہیں۔ پس منظر چھٹی یا ساتویں صدی میں چینی سلطنت کے ساتھ تجارت کے ذریعے جاپان میں شروع ہونے والا فن ہیان دور میں اشرافیہ میں بڑے پیمانے پر پھیل گیا۔ ایک کاغذ کے ایک یا زیادہ لمبے طومار پر مشتمل ہوتا ہے جو متن اور پینٹنگز کے ذریعے کہانی بیان کرتا ہے۔ قاری ایک ہاتھ سے طومار کو بتدریج اتار کر کہانی کا پتہ لگاتا ہے جبکہ دوسرے ہاتھ سے اسے دائیں سے بائیں طرف موڑتا ہے (جاپانی رسم الخط کی اس وقت کی افقی تحریری سمت کے مطابق)، تاکہ متن کا صرف ایک حصہ یا تقریبا کی تصویر نظر آئے۔ کاماکورا دور (1185-1333)، جس کی آمد سیاسی ہنگامہ آرائی اور خانہ جنگی کے دور کے بعد ہوئی، جنگجو طبقے (د) کے اقتدار میں آنے سے نشان زد ہوا۔ آرٹسٹک پروڈکشن بہت مضبوط تھی، جو پہلے سے بھی زیادہ متنوع موضوعات اور تکنیکوں کی کھوج کرتی تھی، اور (12 ویں اور 13 ویں صدی) کے "سنہری دور" کا اشارہ کرتی تھی۔ تفصیل کاغذ کے ایک طومار پر مشتمل ہے جو لمبا اور اونچا ہے، جس پر (ریٹائرڈ شہنشاہ) کے قریب تعینات امپیریل گارڈز کی گھڑ سوار نو تصویروں کا ایک سلسلہ پینٹ کیا گیا ہے۔ ہر محافظ کا نام اس کی تصویر کے قریب دائیں سے بائیں (جاپانی پڑھنے کی سمت):،،،،، اور کندہ ہے۔ پہلے تین محافظ 1152-1180 کے دوران سرگرم تھے، جبکہ آخری چھ، اہمیت کے لحاظ سے پینٹ کیے گئے، اس عرصے کے دوران 1247 میں عہدے پر تھے، جیسا کہ اس گروپ کے سامنے موجود عمودی نوشتہ سے ظاہر ہوتا ہے۔ اس مدت کا فرق محافظوں کے سامان اور لباس میں وفاداری کے ساتھ نقل کیا گیا ہے۔ پہلے تین محافظ روایتی لباس پہنتے ہیں جسے دی کے نام سے جانا جاتا ہے اور اونچی کالی ٹوپی پہنتے ہیں۔ باقی سات محافظ گھٹنے کے نیچے بھاری جوتوں کے اندر رکھی ہوئی پتلون کے ساتھ، اس سے کم کافی لباس پہنتے ہیں، اور ہر ایک اپنی پیٹھ پر تیروں سے بھرا تالو بھی پہنتا ہے۔ تاریخ اور مصنف چوتھے محافظ سے پہلے واقع ایک کتبے میں اکتوبر 1247 کے مہینے کا ذکر ہے، اور اس لیے اس مہینے کے دوران یا اس کے قریب تخلیق کیا جا سکتا تھا۔ آرٹ مورخین کے درمیان ایک وسیع مفروضہ اس کام کو (پیدا ہوا اور مر گیا) سے منسوب کرتا ہے، ایک مشہور مصور جس نے اپنی تصویروں کے لیے بہت سراہا، شاید اپنے بیٹے کی مدد سے آخری دو تصویروں کے لیے، جس کی پیش کش دوسرے محافظوں سے نمایاں طور پر مختلف ہے۔ تاہم، ان صفات کے بارے میں کوئی یقین نہیں ہے ؛ چونکہ پورٹریٹ کے ذریعے لائنیں مختلف ہوتی ہیں، اس لیے یہ کام کئی فنکاروں کے ذریعے یا انداز کی تبدیلیوں کا استعمال کرتے ہوئے ایک فنکار کے ذریعے انجام دیا جا سکتا تھا۔ طرز کام میں موجود پورٹریٹ تکنیک کے مطابق 12 ویں صدی کے آخر میں تخلیق کردہ کاموں کی مکمل نمائندگی کرتے ہیں، پینٹنگ کے انداز کا ایک کرنٹ جسے اس دور کے حقیقت پسندانہ پورٹریٹ کے فن کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ یہ اس وقت پینٹنگ میں حقیقت پسندی کی تلاش کا حصہ تھا، پرانی تصویری حرکات کی مخالفت میں جس کے تحت چہروں کو اسٹائلائز یا آئیڈیلائز کیا گیا تھا، بغیر صداقت کی تلاش کے۔ نو تصویروں کی پیش کش بنیادی طور پر ہندوستانی سیاہی میں کھینچی گئی پتلی سیاہ لکیروں پر مبنی ہے، جس کا رنگ گھوڑوں کے چہروں اور ہارنیس کے لیے سمجھدار چھونے تک محدود ہے۔ اس لیے تصویری تکنیک کا تعلق اس دور کی مقبول روایت سے ہے: سادہ کاغذ پر سیاہی میں یک رنگ ڈرائنگ۔ تاہم، سلسلہ کے اندر عمل مختلف ہوتا ہے۔ پہلے تین پورٹریٹ 12 ویں صدی کے دوسرے نصف حصے کے محافظوں کو دکھاتے ہیں: لائنیں بہت آزاد اور اظہار خیال ہیں، بغیر تیاری کے خاکے کا زیادہ سہارا لیے۔ چونکہ ان محافظوں کا تعلق پرانے دور سے تھا، اس لیے ممکن ہے کہ ان کی تصویروں کو کسی پرانے طومار سے نقل کیا گیا ہو۔ اگلے چار محافظوں (طومار میں چوتھے سے ساتویں تک) کا اسٹروک نسبتا مماثل ہوتا ہے، لیکن یہ باریک لکیروں والے ابتدائی خاکے پر مبنی ہوتے ہیں جس کے بعد برش کے موٹے اسٹروک ہوتے ہیں۔ اس کے علاوہ، ان چار تصویروں میں چہروں، اور خاص طور پر نتھنوں کی تفصیلات، پہلے تین کے مقابلے میں زیادہ نشان زد ہیں۔ آخری دو تصویروں کو برش کے زیادہ بھرپور استعمال کے ساتھ ساتھ تیاری کی لکیروں کی پیروی کرتے ہوئے ایک زیادہ پابند لائن سے ممتاز کیا گیا ہے، جو کم معیار کا تاثر دیتی ہے۔ ان کے طرز کے فرق کے باوجود، تمام پورٹریٹ بھی بار بار آنے والے عناصر کا اشتراک کرتے ہیں، بشمول چہروں کی انفرادیت، گھوڑوں کی فطری پیش کش اور باریک لکیروں کا وسیع استعمال۔ ثبوت اس طومار کی تاریخ 17 ویں صدی تک بڑی حد تک نامعلوم ہے۔ اس میں ایک اندراج سے پتہ چلتا ہے کہ 1731 میں، یہ ٹوکوگاوا قبیلے کے قبضے میں تھا، جو اس وقت جاپان کا حکمران خاندان تھا۔ 1953 میں اس کام کو جاپان کے قومی خزانے کے طور پر درجہ بند کیا گیا۔ یہ اب ٹوکیو میں اوکورا میوزیم آف آرٹ کے پاس ہے۔ ٹوکیو نیشنل میوزیم میں 19 ویں صدی کے کانو اسکول کی (1816-1863) کی بنائی ہوئی ایک نقل موجود ہے۔ یہ بھی دیکھیں جاپان کے قومی خزانوں کی فہرست (پینٹنگز) حوالہ جات نوٹ ببلیوگرافی بیرونی روابط جاپان کے ایمیکیمونو قومی خزانے