Source: Music of the Avant Garde
ماخذ: میوزک آف دی اوانٹ گارڈ-جسے اس کے بعد سورس میگزین بھی کہا جاتا ہے-ایک آزاد، غیر منافع بخش میوزیکل اور آرٹسٹک میگزین تھا جو 1967 اور 1973 کے درمیان یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، ڈیوس، کیلیفورنیا کے اساتذہ اور طلباء نے شائع کیا تھا۔ یہ 1950 کی دہائی کے آخر میں-1960 کی دہائی کے اوائل میں، یو سی ڈیوس اینڈ ملز کالج میں کیلیفورنیا کی پھلتی پھولتی موسیقی کے تجربے سے ابھرا۔ 11 شمارے اس دور کے نئے موسیقی کے طریقوں کو دستاویز کرتے ہیں جیسے غیر یقینی، کارکردگی، گرافک اسکور، الیکٹرانک میوزک اور انٹرمیڈیا آرٹس۔ اوریجن سورس میگزین کے بورڈ آف ایڈیٹرز کی پہلی ملاقات 1963 میں نیو میوزک اینسمبل میں ہوئی، جو یو سی-ڈیوس میوزک ٹیچر لیری آسٹن کی سربراہی میں ایک امپرووائزڈ میوزک گروپ ہے اور اس کے دو طلباء پر مشتمل ہے: ڈرم پر اسٹینلے لونیٹا اور ٹرامبون پر ڈیری جان میزیل، اس کے علاوہ وین جانسن، باس کلینٹ ؛ آرٹ ووڈبری، سیکسفون ؛ اور رچرڈ سوئفٹ، کی بورڈ، بعض اوقات بانسری بجانے والے جون گبسن یا سوپروانو بلی الیگزینڈر جیسے کبھی کبھار آنے والوں کے ذریعہ بڑھایا جاتا ہے۔ 1966 کے موسم بہار میں، گروپ نے باضابطہ طور پر کمپوزر/پرفارمر ایڈیشن امپرنٹ کا آغاز کیا جس میں گرافک اسکورز اور ایونٹگارڈ میوزک سے متعلق مواد کی فہرست شائع کرنے کے خیال کے ساتھ موسیقاروں کی طرف سے جو وہ قریب محسوس کرتے تھے، جیسے فریڈرک ریزیوسکی، کارنیلیس کارڈیو، ایلن برائنٹ، یا میوزیکا ایلیٹرونیکا ویوا کے جون فیٹ پلیس۔ 1966 میں، انہوں نے ملک بھر میں 5,000 دعوت ناموں کی ایک میل بھیجی، جس میں اصل اسکور کی شکل میں ٹکڑوں کا مطالبہ کیا گیا۔ کمپوزر/پرفارمر ایڈیشن نے ان میں سے کچھ میوزک اسکور الگ سے شائع کیے، لیکن ٹیم نے سورس کے عنوان سے میگزین کی شکل میں موصول ہونے والے مواد کو جمع کرنے کی ضرورت محسوس کی۔ آسٹن، لونیٹا، میزیل، جانسن، ووڈبری اور انتظامی مینیجر پال رابرٹس نے میگزین کا بورڈ تشکیل دیا، جس میں آسٹن چیف ایڈیٹر بنے۔ بارہویں شمارے کی منصوبہ بندی کی گئی تھی لیکن داخلی فنڈنگ کی کمی کی وجہ سے اسے کبھی پرنٹ نہیں کیا گیا۔ ہر شمارے میں 2,000 کاپیاں پرنٹ کی گئیں، حالانکہ پہلا شمارہ اصل میں فروخت ہونے سے پہلے 1,000 کاپیاں چلاتا تھا اور اضافی 1,000 کاپیوں کی ضمانت دیتا تھا۔ چیف ایڈیٹر لیری آسٹن کے مطابق، سرپل باؤنڈ، 10 x 13 انچ زمین کی تزئین کی شکل جان کیج کے کچھ گرافک اسکور کے ساتھ ساتھ ٹکڑے ٹکڑے کرتے وقت پیانو یا میوزک اسٹینڈ پر میگزین کو کھڑا کرنے کے قابل ہونے کے فائدے سے متاثر تھی۔ سبسکرائبر موسیقار، اساتذہ، فنکار یا لائبریریاں تھیں جو شمالی امریکہ اور یورپ میں واقع تھیں۔ میگزین کو کبھی بھی کسی ادارے کی طرف سے سبسڈی یا مالی اعانت نہیں دی گئی۔ موسیقی کا مواد اس کے مختصر وجود کے باوجود یا اس کی بدولت، سورس میگزین کا دائرہ کار مرکوز اور وسیع دونوں طرح سے ظاہر ہوتا ہے۔ رسمی کنسرٹ کی کارکردگی اور روایتی موسیقی کے اشارے کو مسترد کرنے سے ابھرتے ہوئے، ماخذ نے ایونٹ گارڈ گرافک اسکور کی اپنی کوریج میں پرفارمنس آرٹ اور صوتی شاعری کو بھی شامل کیا، اس لیے موسیقی کی تعریف کو بڑھایا۔ اس نے ہیری پارچ، لوکاس فوس، جان کیج یا مورٹن فیلڈ مین جیسے سابق فوجیوں کے ساتھ ساتھ ایوانٹ گارڈ کے نوجوان ترکوں جیسے ہیو ڈیوس (بی 1943)، ڈینیل لینٹز (بی 1942) یا جیری ہنٹ (بی 1943) کا خیرمقدم کیا۔ سالوں کے دوران، ماخذ نے 1960 کی دہائی کی ویسٹ کوسٹ تجرباتیت (گورڈن مما، رابرٹ ایشلے) کا احاطہ کیا۔ امریکن منیملزم (اسٹیو ریخ، کرسچن وولف، ارل براؤن) ؛ ساؤنڈ آرٹ کی پیدائش جیسا کہ ہم جانتے ہیں (ایلون لوسیئر، میکس نیوہاؤس، اینیا لاک ووڈ) ؛ بہتر اور غیر متعین موسیقی (او این سی ای گروپ، میوزیکا ایلیٹرونیکا ویوا، توشی اچیااناگی) ؛ فلکسس اور ڈک ہیگنس یا ایلن کاپرو کے ساتھ پرفارمنس آرٹ ؛ فلکینگن سے وابستہ فنکاروں یا برنارڈ ہیڈسیک کے ساتھ یورپی صوتی شاعری ؛ کارنیلیس کارڈیو، ہاورڈ سکیمپٹن، مائیکل پارسنز اور گیون برائرز کی برطانوی سسٹمز موسیقی۔ ماخذ نے موسیقی کے دائرہ کار کو بڑھانے کے لیے جدید ٹیکنالوجی (الیکٹرانک، ویڈیو، مواصلات) کے استعمال کا بھی خیرمقدم کیا۔ میگزین نے ڈان بکلا کے نئے بنائے گئے سنتھسائزر، نام جون پیک کے پہلے ویڈیو تجربات یا لویل کراس کے ویڈیو/لیزر لائٹ شوز کے بارے میں معلومات شائع کیں جو 1971 کے شمارے #9 میں نمایاں ہیں۔ یہ رجحان 1971 میں لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ میں آرٹ اینڈ ٹیکنالوجی شو کے ساتھ بالکل مطابقت رکھتا تھا، جہاں عصری فنکاروں کو ان کی پسند کے انجینئروں اور تکنیکی ماہرین کے ساتھ شراکت کرنے کی پیشکش کی گئی تھی۔ تفصیلات تھیم والے مسائل: ماخذ کے کچھ ایشوز میں واضح یا بنیادی مخصوص موضوعات ہوتے ہیں، جیسے ایشو #3، جنوری 1968، نئی موسیقی میں گروپوں کی اہمیت پر زور دیتے ہیں اور بشمول ONCE گروپ، میوزیکا ایلیٹرونیکا ویوا، سونک آرٹس یونین اور نیو میوزک اینسمبل کے اسکور، انٹرویوز یا مضامین ؛ ایشو #8، جولائی 1970، ٹھوس اور صوتی شاعری پر ہے، جس میں فلکینگن فیسٹیول اور مقام سے سویڈش منظر نامے پر ایک رپورٹ ہے، اور دیگر آزاد صوتی شاعر جیسے باب کوبنگ اور ہنری چوپین ؛ ایشو #6، جولائی 1969، سیاست پر ہے ؛ ایشو #9 (1971) میں سرکٹ ڈائیگرام شامل ہیں ؛ ایشو #11 (1972) میں فلکسس اور متعارف کرایا گیا ہے۔ مہمان ایڈیٹرز: متعدد ایشوز میں مہمان ایڈیٹرز تھے جنہیں ممکنہ شمولیت کے لیے میگزین کو موصول ہونے والے اسکور میں سے انتخاب کرنے، شائع کرنے اور کسی مخصوص شعبے میں اپنی مہارت لانے کے لیے گرافک اسکور کی اپنی تجاویز دینے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ ایلوین لوسیئر نے الیکٹرانک تجربات کو شامل کیا، اس کے علاوہ برٹش سسٹمز میوزک نے مسئلہ 10 کا بنیادی حصہ تشکیل دیا۔ کین فریڈمین سے کہا گیا کہ وہ شمارے #11 میں فلکسس، پرفارمنس اور انٹرمیڈیا آرٹ پر توجہ دیں۔ جان کیج نے سورس کے وسائل سے بھرپور پرنٹر، ڈگ گیلبریتھ کی مہارتوں کا فائدہ اٹھایا، تاکہ مسئلہ #7-8 میں داخل کردہ شفافیت پر چھاپے گئے مارسل کے بارے میں کچھ بھی نہیں کہنا چاہتے کا ایک ورژن تیار کیا جا سکے۔ ایل پی ریکارڈنگ کے ساتھ: کئی ایشوز 10 انچ کے ریکارڈز کے جوڑے کے ساتھ آئے، یہ فارمیٹ میگزین کے تقریبا 11 "x 14" کے فارمیٹ کے ساتھ فٹ ہونے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ ان ریکارڈنگز نے میگزین کے 4، 7/8 اور 9 کے شمارے میں شامل فنکاروں کے صوتی کام جمع کیے۔ 1960 کی دہائی میں کولمبیا کے اے اینڈ آر نمائندے ڈیوڈ بہارمین کی بدولت ایشو #4 کے ساتھ آنے والے دو 10 انچ ایل پیز کو کولمبیا ریکارڈز نے سبسڈی دی تھی۔ نوٹ حوالہ جات ضمیمہ: ماخذ میگزین مواد جاری کرتا ہے ریاستہائے متحدہ میں مقیم نیو میڈیا آرٹ میوزک تنظیمیں ریاستہائے متحدہ میں شائع ہونے والے امریکی آرٹ ویژول آرٹس میگزین ریاستہائے متحدہ میں شائع ہونے والے کانسیپچوئل آرٹ الیکٹرانک میوزک تنظیمیں کیلیفورنیا میں شائع ہونے والے میگزین 1967 میں قائم ہونے والے بصری موسیقی تجرباتی موسیقی میگزین 1973 میں منقطع ہوئے۔