Bethany Collins
بیتھانی کولنز (پیدائش 1984 مونٹگمری، الاباما) ایک امریکی فنکار ہے۔ انہوں نے 2007 میں الاباما یونیورسٹی سے بیچلر آف دی آرٹس کی ڈگری حاصل کی، اور 2012 میں جارجیا اسٹیٹ یونیورسٹی سے ماسٹر آف فائن آرٹس کی ڈگری حاصل کی۔ اس کا کام بنیادی طور پر نسل اور زبان کے درمیان تعلقات کو شامل کرتا ہے، کیونکہ اس کے مرکزی میڈیم میں لغت، جریدے، انسائیکلوپیڈیا، اخبارات وغیرہ شامل ہیں۔ اپنے مقالے میں، کولنز بتاتی ہیں کہ کس طرح جنوب میں برازیلی نسل میں پرورش پانے سے تعریفوں اور پرانی تحریروں کے ساتھ کام کرنے کی ان کی ابتدائی خواہش پیدا ہوئی، تاکہ ان کے بنیادی معنی دریافت کیے جا سکیں۔ وہ لوگوں کو ہمیشہ یہ فرض کرتے ہوئے یاد کرتی ہے کہ وہ اور اس کا کنبہ غیر متعلقہ تھے، اور یہ کس طرح اس کی اپنی نسلی شناخت کی وضاحت کرنے کے دباؤ کا باعث بنتا ہے، کیونکہ دوسرے آسانی سے اسے نسلی بائنری میں فٹ نہیں کر سکتے تھے۔ وہ اپنے کام کو "امریکی جنوب میں نسل کے سیاہ/سفید نمونے کو نیویگیٹ کرنے کی ایک اور کوشش" کے طور پر بیان کرتی ہیں۔ کولنز ایک پریسبیٹرین چرچ میں بھی پلی بڑھی جس کا بعد میں اس کے کام پر بہت اثر پڑا۔ اس کا چرچ 72 گھنٹے بائبل پڑھنے کا انعقاد کرتا، جہاں بچے ٹائم سلاٹ کے لیے سائن اپ کرتے اور اس وقت تک پڑھنا جاری رکھتے جب تک کہ اگلا قاری انہیں راحت دینے کے لیے نہ آئے۔ اس کے لیے اس کی خوبصورتی یہ تھی کہ اکثر چرچ میں کوئی انہیں پڑھتے ہوئے سننے کے لیے نہیں ہوتا تھا، "ایک مقدس متن اب بھی دنیا میں دوبارہ پڑھے جانے کے لائق تھا، یہاں تک کہ جب کوئی نہیں سن رہا تھا۔" اس خیال کو اس کے موجودہ پرفارمنس آرٹ سٹائل میں شامل کیا گیا۔ کیریئر اور نمائشیں کولنز نے اپنے کام کے مقصد کے لیے کافی ابتدائی طور پر قائم کیا اور مشہور ہو گئی، ان کی خاصیت والا ہر مضمون بنیادی طور پر انہیں "ایک کثیر شعبہ جاتی فنکار کے طور پر بیان کرتا ہے جس کا تصوراتی طور پر کارفرما کام نسل اور زبان کے تعامل کی تنقیدی کھوج سے ہوا دیتا ہے"۔ وہ اس بات کے لیے جانی جاتی ہیں کہ اس نے اپنے تخلیقی عمل کو کس طرح جسمانی طور پر شامل کیا، اس وقت تک کام کرنا جب تک کہ جاری رکھنے میں بہت زیادہ تکلیف نہ ہو۔ اس کا انداز بہت منفرد ہے، اور اسے اس کے لیے نمایاں پہچان اور اعتراف حاصل ہوا ہے۔ انہیں 2019 کی سفری نمائش ینگ، گفٹڈ، اینڈ بلیک: دی لمپکن-بوکوزی فیملی کلیکشن آف کنٹیمپرری آرٹ میں شامل کیا گیا تھا۔ اس نے واشنگٹن ڈی سی میں فلپس کلیکشن میں 2021 کی نمائش جیکب لارنس: دی امریکن اسٹرگل میں ایک انسٹالیشن امریکہ: اے ہیمنل کا تعاون کیا۔ کولنز کا کام، دی اینیڈ 1876/1990 (2022)، 2022 کے موسم خزاں میں آرٹ ڈیلرز ایسوسی ایشن آف امریکہ (اے ڈی اے اے) کی 60 ویں سالگرہ کے آرٹ شو میں شامل کیا گیا تھا۔ 2022 کے آخر سے 2023 کے اوائل تک، کولنز کے کام کو نیویارک کے دی پرنٹ سینٹر میں ایک گروپ نمائش میں شامل کیا گیا، "ویژول ریکارڈ: دی میٹریلٹی آف ساؤنڈ ان پرنٹ"، جسے ایلیری ایردوس نے تیار کیا تھا۔ اس کا کام ہارلیم کے اسٹوڈیو میوزیم کے مجموعے میں ہے جہاں وہ 2013 سے 2014 تک آرٹسٹ ان ریزیڈنس تھیں۔ کام کرتا ہے وائٹ شور (2010) سیریز بشمول کام: "کیا آپ کو نہیں لگتا کہ یہ ایک چھوٹا ایلیٹسٹ ہے؟ "، 2010،" شاید آپ کو اسے غلام بنانا چاہیے "، 2010،" کیا لوگ کبھی سوچتے ہیں کہ آپ سفید ہیں؟ " III، 2011، "یہ بہت زیادہ دانشورانہ تھا اس سے پہلے کہ آپ نے مجھے بتایا کہ"، 2011، "(غیر متعلقہ)،" 2012، "میری خواہش ہے کہ میں سیاہ تھا"، 2012، اور "(غیر متعلقہ)"، 2012 جارجیا اسٹیٹ یونیورسٹی میں ایم ایف اے پروگرام میں واحد رنگین شخص ہونے کے ناطے، کولنز کو نسل اور نسلی شناخت پر بات کرتے وقت اکثر "عجیب" گفتگو کا تجربہ ہوتا ہے۔ ان کے مخلوط میڈیا ٹکڑے، "پروونس اٹ" پر تنقید کے دوران، جس میں ہر ایک پر ایک سیاہ برش اسٹروک کے ساتھ اوور لیپنگ براؤن پیپر بیگ شامل تھے، کولنز سے پوچھا گیا کہ "کیا آپ کو نہیں لگتا کہ یہ تھوڑا اشرافیہ ہے؟" یہ ٹکڑا براؤن پیپر بیگ ٹیسٹ کے حوالے سے تھا، اور اس کے ہم جماعتوں نے محسوس کیا کہ چونکہ انہوں نے اس کے بارے میں پہلے کبھی نہیں سنا تھا، اس لیے انہیں اس کے معنی سے خارج کیا جا رہا ہے۔ اس کے بعد، کولنز کے کام کے بارے میں مزید سوالات سامنے آتے رہے، جیسے کہ لوگ تجویز کرتے ہیں کہ "شاید آپ کو اسے غلام بنانا چاہیے" تاکہ بیانیہ زیادہ آسانی سے قابل رسائی ہو۔ آخر کار، وائٹ شور سیریز جاری رہی اور کولنز کے گریجویٹ اسکول کے تجربے سے باہر کے سوالات شامل کیے گئے۔ وہ دوسروں کے ان سوالات اور بیانات کو "ان لوگوں کی طرف سے بیان کرتی ہیں جو امریکہ میں بائنری پیراڈائم یا نسل کے لیے ایک آسان حل کو الگ تھلگ کرنے کی کوشش کر رہے ہیں اور اس طرح میرے اپنے نسلی پس منظر کو صاف طور پر سمجھ رہے ہیں۔" اوڈیسی (2018-موجودہ) یہ سلسلہ اوڈیسی کے مختلف ترجمے پر مشتمل ہے، جس میں ہر ایک میں صرف ایک جملہ پڑھنے کے قابل چھوڑ دیا گیا ہے، یہ سب ساتھ ساتھ پیش کیے گئے ہیں۔ کام کے اس حصے میں، کولنز نے اپنے تھوک کا استعمال کرتے ہوئے ہر لائن کو ہاتھ سے مٹا دیا۔ ہر فقرہ مہاکاوی کے اس لمحے سے آتا ہے جب اوڈیسیس خود کو ساحل پر ترک شدہ پاتا ہے لیکن اپنے وطن کو پہچاننے سے قاصر ہوتا ہے۔ دی اسٹار اسپینگلڈ بینر: اے ہیمنل (2020) یہ سلسلہ تین چارکول اور ایکریلک پینٹنگز پر مشتمل ہے، جن میں سے ہر ایک میں دی اسٹار اسپینگلڈ بینر کے مختلف ورژن کے بول شامل ہیں۔ یہ سلسلہ قومی ترانے کے ماضی کے ورژن کی مختلف فراموش شدہ دھنوں کو روشنی میں لانے کی کوشش کرتا ہے۔ کولنز نے قومی ترانے کے 100 مختلف ورژنوں پر تحقیق کی، ہر ترانے کے تغیر کو ایک ہی کتاب میں باندھ دیا، اور ہر میوزیکل نوٹ کو کاٹنے کے لیے لیزر کا استعمال کیا۔ یہ کام خود امریکی تاریخ کی دوبارہ کہانی ہے، مختلف نقطہ نظر سے، ہر ایک امریکی ہونے کے معنی کے اپنے ورژن کی وضاحت کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ کولنز میں ایسے ورژن شامل ہیں جو مختلف سیاسی وجوہات کی حمایت کے لیے استعمال کیے گئے ہیں، بشمول کنفیڈریسی، خواتین کی حق رائے دہی کی تحریک تک۔ دی آرٹ نیوز پیپر کے ایک مضمون میں، کولنز نے اس سیریز کو ایسی چیز کے طور پر بیان کیا ہے جو "ایک مربوط امریکی شناخت کے تصور کو چیلنج کرتی ہے"۔ اس عمل پر بحث کرتے ہوئے جس میں کولنز نے یہ سلسلہ بنایا اور فزیکل ٹیکسٹ کے ساتھ کام کیا، وہ بتاتی ہیں کہ دھبہ، جلنے کے نشان اور بو ان کے کام کے تمام اہم حصے ہیں، اور یہ کہ "جتنی زیادہ کتاب پڑھی جاتی ہے اور صفحات پلٹے جاتے ہیں، کام اتنا ہی پیچیدہ اور گندا ہو جاتا ہے"۔ جیسا کہ دی آرٹ نیوز پیپر کے مضمون کی مصنف مارگریٹ کیریگن نے لکھا ہے، یہ کام "نازک ہے-جمہوری نظریات کے برعکس گانے کے ہر ورژن کا مقصد جشن منانا نہیں ہے"۔ دی اینیڈ: 2017/2020 (2022) یہ کولنز اوڈیسی سیریز کا تسلسل ہے۔ اس کام میں، وہ اینیڈ کے ترجمے کا موازنہ کرتی ہیں، جب اینیاس سمندر میں گم ہو جاتا ہے۔ وہ الگ الگ ترجموں سے ایک ہی اقتباس پیش کرتی ہے، پہلا 2017 کا، "پرتشدد طور پر ہم راستے سے اڑ گئے ہیں اور ابلتی ہوئی لہروں کے ذریعے اندھا دھند بھٹک رہے ہیں"، اور دوسرا 2020 کا، "یقینا، ہم اڑ جاتے ہیں، جس کا حساب لگانے کے لیے کچھ نہیں بچا ہے۔" پیٹرون گیلری کے ایک مضمون میں، ان کاموں کا تجزیہ "ایک قیاس آرائی پر مبنی بیانیے کے طور پر کیا گیا ہے جو ہمارے قومی سیاسی آب و ہوا سے ملتا جلتا ہے، جو سمندر میں گمشدہ لوگوں کی نشاندہی کرتا ہے"۔ دی ڈکسی آف آور یونین (2022) یہ سلسلہ ڈکسی (گانا) گانے کے حوالے سے کاغذ پر دس حصوں پر مشتمل ہے، جسے کنفیڈریسی کے ترانے کے نام سے بھی جانا جاتا ہے۔ یہ کام کولنز کی ڈکسی لینڈ (1859-2001) کا دوبارہ تصور ہے جسے اس نے 2019-2020 میں بنایا تھا۔ ہر ورژن میں چارکول کے نقشے دکھائے گئے ہیں جن میں پولیس شیٹ میوزک پر جارج فلائیڈ کے قتل کے بعد مظاہرین پر آنسو گیس تعینات کر رہی ہے۔ اس سیریز میں، کولنز صرف یونین کے استعمال کردہ گانے کے ورژن استعمال کرتا ہے۔ جیسا کہ پیٹرون گیلری کے ایک مضمون میں تجزیہ کیا گیا ہے، "یہ انتخاب ڈکسی کو نہ صرف جنوب سے بلکہ باقی ملک سے جوڑنے کی کوشش ہے۔" پیٹرون کے ساتھ اپنے انٹرویو میں، کولنز وضاحت کرتی ہیں، "جہاں تک ان امریکی گانوں کا تعلق ہے، بول کی تبدیلی یہ بیان کرنے کی کوشش ہے کہ ہم اس کے سب سے زیادہ موروثی تضادات میں بھی کون ہیں، جو ہم کسی بھی لمحے ہیں۔" آولڈ لینگ سین (2022) یہ پیٹرون گیلری میں کولنز کی نمائش میں دی اسٹار اسپینگلڈ بینر سیریز اور دی ڈکسی آف آور یونین سیریز کے ساتھ ایک ساؤنڈ انسٹالیشن ہے۔ یہ انسٹالیشن اولڈ لینگ سین کے پچاس ورژن پر مشتمل ہے جسے ایک ہی وقت میں پانچ مختلف گلوکاروں کے ذریعے گایا جا رہا ہے۔ توجہ اس ورژن پر مرکوز ہے جسے تاریخی طور پر پہلی جنگ عظیم کے دوران برطانوی فوجیوں نے گایا تھا۔ راگ وہی رہتا ہے، یہاں تک کہ جب دھن بدل جاتی ہے، جسے کولنز "واقف افراتفری" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ اثر 2021 کے وسط میں، بریونا ٹیلر کے قتل کے بعد، لوئس ول کے سپیڈ آرٹ میوزیم میں وعدہ، گواہ، یادگاری نمائش کا آغاز کیا گیا۔ کولنز ان چند فنکاروں میں سے ایک تھے جنہیں نمایاں کیا گیا تھا۔ کولنز کے کام کو لوگوں کو امریکہ کے نظریات، اس کی بنیاد، تاریخ، اور وعدوں کے بارے میں ظاہر کرنے اور تعلیم دینے کے لیے استعمال کیا جا رہا ہے جو ان علامتوں کے ساتھ آتے ہیں جنہیں اس کے لوگ نمائندہ ہونے کے لیے برقرار رکھتے ہیں۔ اس کے کام کو لوگوں کو یہ دیکھنے کے لیے بھی استعمال کیا جا رہا ہے کہ اس وقت امریکی معاشرے میں کیا ہو رہا ہے، وہ وعدے جو پورے نہیں ہوئے ہیں۔ آخر میں، یہ کئی دہائیوں پرانی نسل پرستی کے تنقیدی تجزیے کو مستحکم کر رہا ہے جو جدید دور کی مشہور شبیہہ نگاری اور گانے میں موجود ہے، تاکہ لوگوں کی آنکھیں کھل سکیں اور یہ یقینی بنایا جا سکے کہ بریونا ٹیلر جیسے لوگوں کو فراموش نہیں کیا جائے گا۔ حوالہ جات بیرونی روابط دماغی خواتین آرٹ ٹاک پوڈ کاسٹ انٹرویو بیتھانی کولنز پی بی ایس فیچر آف دی پرامز، وٹنس، ریممبرنس نمائشی https://patrongallery.com/exhibition/285/cadence انٹرویو بذریعہ پیٹرن گیلری ود بیتھانی کولنز 1984 پیدائشیں زندہ لوگ فنکار الاباما سے 21 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار مونٹگمری، الاباما جارجیا اسٹیٹ یونیورسٹی کے سابق طالب علم یونیورسٹی آف الاباما کے لوگ