Chaconne in G minor
جی مائنر میں چاکن وائلن اور تسلسل کے لیے ایک باروک کمپوزیشن ہے، جو روایتی طور پر اطالوی موسیقار توماسو انتونیو ویتالی سے منسوب ہے۔ ڈریسڈن کا ایک مخطوطہ جو شاید 18 ویں صدی کے اوائل میں نقل کیا گیا ہو وہ چاکون کا قدیم ترین معروف ورژن ہے، لیکن یہ 1867 تک شائع نہیں ہوا تھا جب فرڈینینڈ ڈیوڈ نے اسے وائلن اور پیانو کے لیے ترتیب دیا تھا۔ اس کی ترکیب کی ابتدا پر بحث کی گئی ہے، کچھ موسیقاروں نے یہ قیاس کیا ہے کہ یہ کام ویتالی کے بجائے ڈیوڈ کی تشکیل کردہ ایک میوزیکل دھوکہ ہے۔ لیوپولڈ چارلیئر نے 20 ویں صدی کے اوائل میں چکن میں اہم تبدیلیاں کیں، اور اسے ایک ورچوزوسک، رومانٹک طرز کی نمائش میں تبدیل کر دیا۔ اس کا اہتمام بے شمار دوسرے موسیقاروں نے کیا ہے، جن میں ہنس ورنر ہینز بھی شامل ہیں، جنہوں نے اسے اپنے کام ال ویتالینو ریڈڈوپیاٹو (1977) کی بنیاد کے طور پر استعمال کیا۔ گراؤنڈ باس کے تغیرات کی بڑی آثار قدیمہ سے کسی حد تک مختلف، چاکون میں تسلسل کے حصے میں ایک نزولی ٹیٹراکارڈ کی خصوصیت ہے، جو سب سے نچلی آواز ہے (یہ باس لائن کا نمونہ روایتی طور پر ماتم سے وابستہ ہے اور ایک وقت میں، پاساکگلیا میں زیادہ نمایاں طور پر دکھایا گیا ہے)، جس کے اوپر وائلن کا حصہ اصل تھیم پر تیزی سے پیچیدہ تغیرات پیش کرتا ہے۔ تغیرات کے درمیان کلیدی میں کئی اچانک تبدیلیاں ہیں، جو باروک دور کے دیگر چاکونوں کی غیر معمولی ہیں۔ کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ یہ خصوصیت، اس مشاہدے کے ساتھ کہ چکن ویتالی کی دیگر زندہ بچ جانے والی کمپوزیشن سے مختلف ہے، ایک مختلف کمپوزر کی نشاندہی کرتی ہے۔ جیشا ہیفیٹز نے 1917 میں کارنیگی ہال میں اپنی امریکی پہلی تلاوت کا آغاز چاکون سے کیا اور اگلی چار دہائیوں تک اسے باقاعدگی سے اپنے کنسرٹ کے ذخیرے کے حصے کے طور پر پیش کیا۔ پس منظر چکن کا قدیم ترین معروف ورژن ایک مخطوطہ ہے جو شاید 18 ویں صدی کے اوائل میں نقل کیا گیا ہو۔ مختلف ذرائع نے مخطوطے کے کاپیسٹ کی شناخت جوہان جیکب لنڈنر یا جوہان گوٹ فرائیڈ گرونڈگ کے طور پر کی ہے، جو دونوں ڈریسڈن عدالت میں کام کرتے تھے۔ یہ مخطوطہ سیکسن اسٹیٹ اینڈ یونیورسٹی لائبریری ڈریسڈن میں واقع ہے۔ ترکیب اور اشاعت الفاظ "پارٹے ڈیل ٹوماسو ویتالینو" ڈریسڈن مخطوطات کے پہلے صفحے پر لکھے گئے ہیں۔ توماسو ویتالینو نامی کوئی معروف موسیقار نہیں ہے۔ اس کے بجائے، خیال کیا جاتا ہے کہ یہ نام توماسو انتونیو ویتالی (1663-1745) کا حوالہ دیتا ہے، جو اٹلی کے موڈینا سے تعلق رکھنے والے ایک باروک موسیقار اور وائلنسٹ ہیں۔ وہ موسیقار جیووانی بٹسٹا ویتالی کے بیٹے تھے اور بصورت دیگر تینوں سوناٹا اور دیگر چیمبر میوزک لکھنے کے لیے جانے جاتے ہیں۔ "ویتالینو"، جس میں چھوٹا سا لاحقہ "-ino" ہے، ہو سکتا ہے کہ اس کے والد کے بجائے چھوٹے ویتالی کا ایک اضافی حوالہ ہو۔ چاکون کے پرنٹ ایڈیشنوں میں ویتالی کو موسیقار کے طور پر نامزد کیا گیا ہے، اور یہ ان سے منسوب کاموں میں سب سے زیادہ مشہور ہے۔ چاکون کو پہلی بار 1867 میں جرمن موسیقار فرڈینینڈ ڈیوڈ نے اپنے ڈائی ہوے شول ڈیس وائلنسپیلز کے دوسرے حصے میں شائع کیا تھا، جو وائلن کے لیے 18 ویں صدی کی کمپوزیشن کا مجموعہ ہے۔ ڈیوڈ نے اس کمپوزیشن کو "چاکون" کا عنوان دیا اور تسلسل کے ساتھ ساتھ پیانو کے حصے کو تبدیل کیا۔ انہوں نے وائلن کے حصے کو جدید تکنیکوں سے بھی آراستہ کیا، جس میں آکٹوز، ڈبل اسٹاپ اور حرکیات میں مزید ڈرامائی تبدیلیاں شامل کی گئیں۔ ڈریسڈن مخطوطات کے دیگر ترمیم شدہ ورژن 1966 میں بیرنریٹر اور 1978 میں کاسا ریکارڈی نے شائع کیے تھے۔ موسیقی کے اسکالرز نے چاکون کی ترکیب کی ابتداء پر بحث کی ہے۔ 1964 میں، جرمن موسیقار ہرمن کیلر نے نیو زیٹس کرافٹ فر میوزک میں ایک تجزیہ شائع کیا جس میں اس خیال پر شک کا اظہار کیا گیا کہ ویتالی موسیقار تھے۔ انہوں نے لکھا کہ انہوں نے جان جی سوئس سے مشورہ کیا تھا، جنہوں نے گیشچٹے اینڈ گیگن وارٹ میں ڈائی میوزک میں ویتالی کی اندراج تحریر کی تھی۔ انہوں نے قیاس کیا کہ یہ چاکون ڈیوڈ کی تشکیل کردہ ایک میوزیکل دھوکہ دہی تھی، جس کا موازنہ فرٹز کریسلر کی اسی طرح کی دھوکہ دہی سے کیا گیا تھا۔ کیلر نے تجویز کیا کہ ڈیوڈ نے وائلن کے لیے ڈی مائنر میں جوہان سیبسٹین باخ کی مشہور پارٹیٹا میں چاکون کے بعد کمپوزیشن کا نمونہ بنایا۔ دوسروں نے اس کی ساخت پر اس کی متعدد تبدیلیوں، دیگر باروک ٹکڑوں کی غیر خصوصیت کے ساتھ ساتھ چاکون اور دیگر کاموں کے درمیان فرق کی وجہ سے سوال اٹھایا ہے جو ویتالی کے ذریعے مرتب کیے گئے تھے۔ ڈائی میوزک فورسچنگ کے لیے لکھتے ہوئے وولف گینگ ریخ نے اس ٹکڑے کا عرفی نام "ویتالی چاکونے" سے "ڈریسڈن چاکونے" میں تبدیل کرنے کی تجویز پیش کی۔ تاہم، مارک پنچرلے نے استدلال کیا کہ ڈریسڈن کا مخطوطہ اس بات کا قابل اعتماد ثبوت ہے کہ چاکون 18 ویں صدی کے وسط میں بنایا گیا تھا نہ کہ ڈیوڈ نے۔ دیگر انتظامات بیلجیئم کے وائلنسٹ اور میوزک ٹیچر لیوپولڈ چارلیئر نے وائلن اور پیانو کے لیے چاکون کا ایک انتظام لکھا جسے 1911 میں بریٹکوف اینڈ ہارٹل نے شائع کیا تھا۔ انہوں نے اس ٹکڑے میں اہم ترامیم کیں، جن میں تغیرات کو دوبارہ ترتیب دینا، ان میں سے کچھ کو ہٹانا، اور وائلن کے حصے میں اور بھی زیادہ سجاوٹ شامل کرنا شامل ہے۔ چارلیئر کے انتظام کو چاکن کے رومانوی ورژن کے طور پر نمایاں کیا گیا ہے، فین فیئر کے رابرٹ میکسھم نے اسے "ایک انتہائی ذاتی رومانوی انتظام" کے طور پر بیان کیا ہے اور پال ہیوم نے اسے "موسیقی کے للی گلڈنگ کے مشہور واقعات میں سے ایک" قرار دیا ہے۔ یہ وہ ورژن ہے جو عام طور پر کنسرٹ میں پیش کیا جاتا ہے اور چاکون کے زیادہ تر ایڈیشن جو اس کے بعد سے شائع ہوئے ہیں، جن میں لیوپولڈ آؤر، زینو فرانسیسکیٹی اور اوٹورینو رسپیگی شامل ہیں، چارلیئر کے انتظام پر مبنی ہیں۔ ال ویتالینو ریڈپوپیاٹو وائلن اور چیمبر آرکسٹرا کے لیے ایک کام ہے، جسے جرمن موسیقار ہنس ورنر ہینز نے لکھا اور 1977 میں شائع ہوا۔ یہ چکن پر ایک توسیع ہے، جسے ایک تھیم اور تغیرات کے طور پر پیش کیا گیا ہے، اور اسے "چکن پر چکن" کے طور پر نمایاں کیا گیا ہے۔ اگرچہ ال ویتالینو ریڈڈوپیاٹو اصل چاکون سے ملتے جلتے انداز میں شروع ہوتا ہے، لیکن اس میں ٹکڑے کے آخری تیسرے حصے میں زیادہ جدید اور تجرباتی آوازیں شامل ہوتی ہیں، جن میں ڈی کنسٹرکٹڈ ہم آہنگی اور "ہالوسینٹری کیڈینزا" شامل ہیں۔ اسے موسیقی کے ناقدین کی طرف سے اس کے انداز اور چکن کی تشریح کے لیے سراہا گیا۔ سیموئل لپ مین نے اسے کلاسیکی کمپوزیشن کی تعمیر نو کی ایک "سنجیدہ اور یہاں تک کہ گہری" مثال کے طور پر پیش کیا، اور دی گارڈین کے اینڈریو کلیمنٹس نے اسے "[s] کبھی کبھار سخت، کبھی کبھی انتہائی خوبصورت" قرار دیا۔ تاہم، جان وان رائن نے شکاگو ٹریبیون کے لیے ایک جائزے میں لکھا ہے کہ کمپوزیشن کا آدھے گھنٹے کا دورانیہ "حد سے زیادہ لگ رہا تھا"۔ 1899 میں، بریٹکوف اینڈ ہارٹل نے وائیولا اور پیانو کے لیے ڈیوڈ کے ایڈیشن کا ایک ورژن شائع کیا، جس کا اہتمام بریٹکوف اینڈ ہارٹل نے کیا تھا۔ اطالوی نژاد امریکی سیلسٹ نے بعد میں سیلو اور پیانو کے لیے چاکون کا اہتمام کیا۔ 1959 کی تلاوت میں ان کی ترتیب کی کارکردگی کو دی نیویارک ٹائمز نے "پرانے شوپیس میں وقار میں اضافہ" کے طور پر سراہا تھا۔ موسیقی ایک چاکون کی خصوصیت بار بار ہارمونک ترقی پر تغیرات کا ایک مجموعہ ہوتا ہے، عام طور پر ایک معمولی کلید اور ٹرپل میٹر میں۔ بہت سے ابتدائی باروک چاکنوں کی طرح، جی مائنر میں چاکن ایک نزولی ٹیٹراکارڈ کی خصوصیت رکھتا ہے، جس کا آغاز جی مائنر پیمانے کے چار نوٹ والے حصے سے ہوتا ہے۔ یہ باس لائن پچاس سے زیادہ بار دہرائی جاتی ہے جبکہ وائلن کا حصہ اصل تھیم پر تیزی سے پیچیدہ تغیرات میں چلا جاتا ہے۔ اگرچہ یہ ترکیب جی مائنر کی کلید میں ہے، ڈریسڈن مخطوطات میں کلیدی دستخط میں صرف ایک فلیٹ شامل ہے، جبکہ ای نوٹ دستی طور پر پورے اشارہ کیے گئے ہیں، جیسا کہ 18 ویں صدی کے موسیقی کے نسخوں میں عام تھا۔ وائلن کا حصہ کئی مواقع پر تغیرات کے درمیان اچانک چابیاں بدل دیتا ہے، جو باروک دور کے چاکونوں کی غیر خصوصیت ہے۔ چاکون کی شکل کا پاساکگلیا سے گہرا تعلق ہے، جو ایک اور موسیقی کی شکل ہے جو عام طور پر باروک دور میں استعمال ہوتی تھی۔ ایک پاساکگلیا بھی متعلقہ تغیرات کے ایک سیٹ پر مشتمل ہوتا ہے، لیکن تغیرات باس لائن میں بار بار آنے والی راگ کا اشتراک کرتے ہیں، بجائے اس کے کہ ایک چاکون کے لیے مشترکہ ہارمونک سیریز ہو۔ اگرچہ جی مائنر میں چاکن نے 1867 میں اپنی پہلی اشاعت سے اپنا "چاکن" لیبل حاصل کیا تھا، لیکن کچھ موسیقاروں نے تجویز کیا ہے کہ اس کی بار بار باس لائن کی وجہ سے اسے چاکن کے بجائے پاساکگلیا کے طور پر زیادہ درست طریقے سے بیان کیا جائے گا۔ چارلیئر کی چکن کی قابل ذکر پرفارمنس کارنیگی ہال میں جسچا ہیفیٹز کے 1917 کے امریکی ڈیبیو کا پہلا ٹکڑا تھا، جس کے ساتھ اعضاء پر فرینک ایل سیلی تھے۔ موسیقی کے ناقدین نے ان کی کارکردگی کی تعریف کی: پٹس سینبورن نے لکھا ہے کہ ہیفیٹز نے "شاندار، عمدہ" کردار ادا کیا، اور نیو یارک ہیرالڈ کے پال مورس نے اسے "اہم کارکردگی" قرار دیا۔ ہیفیٹز نے اپنے پورے کیریئر میں اپنے ڈیبیو کے دیگر ٹکڑوں کے ساتھ ساتھ چاکون کی کارکردگی کا مظاہرہ جاری رکھا۔ میوزکولوجسٹ ڈاریو سرلو کے مطابق، انہوں نے 1917 اور 1956 کے درمیان 253 بار چاکون پیش کیا، جس کے بعد انہوں نے چیمبر میوزک پر زیادہ توجہ دی۔ 1929 میں انہوں نے 29 میں سے 12 گانے چاکونی کے ساتھ کھولے۔ 1950 میں، ہیفیٹز نے آرگنسٹ رچرڈ ایلسسر کے ساتھ چارلیئر-آؤر ایڈیشن ریکارڈ کیا۔ ریکارڈنگ کو فین فیئر میں "ماورائے فن اور انداز کی بلند و بالا شرافت" کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ دیگر قابل ذکر وائلن ساز جنہوں نے چاکون کو ریکارڈ کیا ہے وہ زینو فرانسیسکیٹی، سارہ چانگ، ناتھن ملسٹین، ڈیوڈ اوسٹراخ، اور ہنریک سیرنگ ہیں۔ 18 ویں صدی کے چاکنز حوالہ جات کی فہرست بھی دیکھیں بیرونی روابط جی مائنر میں چاکن: 1950 ریکارڈنگ بذریعہ جاشا ہیفیٹز (وائلن) اور رچرڈ ایلسسر (آرگن) باروک کمپوزیشنز جی مائنر تغیرات میں وائلن کمپوزیشنز کے لیے کمپوزیشنز