Pagagnotti Triptych
پاگاگنوٹی ٹرپٹیچ ہنس میملنگ کی طرف سے تقریبا 1480 میں تیار کردہ تیل پر لکڑی کی ٹرپٹیچ ہے۔ اصل کو الگ کر کے الگ کر دیا گیا، سنٹر پینل فلورنس کی افزی گیلری میں اور دو ونگ پینل لندن کی نیشنل گیلری میں رکھے گئے۔ مرکز (ورجن اور چائلڈ دو فرشتوں کے ساتھ) میں ایک تخت نشین ورجن کو دکھایا گیا ہے جس نے بچے کو فرشتوں کے ساتھ پکڑا ہوا ہے۔ بائیں بازو میں سینٹ جان کو بھیڑ کے ساتھ اور دائیں سینٹ لارنس کو کتاب تھامے دکھایا گیا ہے۔ کنواری اور سنتوں کو محرابوں اور کالموں سے منسلک علاقے میں رکھا گیا ہے۔ ایک زمین کی تزئین اور عمارتیں پیچھے کی طرف سے دکھائی دیتی ہیں۔ ایک انتہائی غیر معمولی رات کا منظر جس میں نو کرینوں کو بازوؤں کے کوٹ کے نیچے کھڑا دکھایا گیا ہے، سائیڈ پینلز کے پچھلے حصے پر پینٹ کیا گیا ہے۔ میڈونا کے اوپر کے تہوار اور پوٹی اس دور کے اطالوی فن کے لیے مخصوص عناصر ہیں لیکن ابتدائی نیدرلینڈ کے فن کے لیے نہیں، یہ تجویز کرتے ہیں کہ میملنگ نے ایک اطالوی عطیہ دہندہ، غالبا بشپ بینیڈیٹو پاگاگنوٹی کے لیے کمیشن لیا تھا۔ آرٹ مورخ پاؤلا نٹل نے ٹرپٹیچ کو "تصویری، تکنیکی اور تصوراتی طور پر ایک ٹور ڈی فورس" کے طور پر بیان کیا ہے۔ اطالوی آل اینٹیکا اثرات اور نقشوں کے ساتھ مجسمہ سازی کی نمائندگی کو اجاگر کرنے کے لیے جان وین آئک اور روجیئر وین ڈیر ویڈن کی مشترکہ تصویری روایات اور اثرات کو یاد کرنا۔ پینٹنگ کے عناصر، خاص طور پر اس کے پس منظر، کی نقل فلورنٹین فنکاروں جیسے فرا فلپینو لیپی اور فرا بارٹولومیو نے کی تھی۔ اسی طرح کی ایک ٹرپٹیچ موجود ہے، جسے ماسٹر آف دی لیجنڈ آف سینٹ اروسولا نے انجام دیا۔ پس منظر اور کمیشن 15 ویں صدی میں، ابتدائی نیدرلینڈ کے فن کی اٹلی میں جمع کرنے والوں کے ذریعہ بہت زیادہ مانگ تھی۔ بروجز اور اٹلی کے درمیان مضبوط تجارتی تعلقات موجود تھے۔ اس شہر میں میڈیسی بینک کی ایک شاخ تھی، جو جنوبی تاجروں کا ایک بڑا دستہ تھا، اور پینٹنگز اور مختلف دیگر فن پارے مستقل طور پر جنوب میں اٹلی کو برآمد کیے جاتے تھے۔ میڈیسی دربار نے اپنے محلات کے لیے شمالی فن کی کافی مقدار خریدی تھی، جس نے اس کی کشش کو بڑھا دیا۔ بروجز میں تعینات رہتے ہوئے، میڈیسی بینکر ٹوماسو پورٹیناری نے ہیوگو وین ڈیر گوز سے پورٹیناری الٹرپیس کو کمیشن کیا اور اسے تنصیب کے لیے فلورنس منتقل کیا۔ میملنگ نے بروجز میں اطالوی بینکروں اور تاجروں کے درمیان گاہکوں کے ایک بڑے حصے کو اپنی طرف متوجہ کیا، بشمول پورٹیناری جس نے مشہور پورٹریٹ آف ٹوماسو پورٹیناری اور پورٹریٹ آف ماریا پورٹیناری کو کمیشن کیا۔ میملنگ خاص طور پر جنوبی تاجر اور بینکر طبقے میں نیدرلینڈ اور اطالوی تکنیکوں، طرزوں اور نقشوں کو بغیر کسی رکاوٹ کے یکجا کرنے کے لیے مقبول تھا۔ 1995 میں، آرٹ کے مورخ مائیکل روہلمین نے قائم کیا کہ افزی میں دو فرشتوں کے ساتھ ورجن اینڈ چائلڈ اور نیشنل گیلری میں سنتوں کے دو پینل اصل میں ایک میملنگ ٹرپٹیچ تھے۔ بازوؤں کے کوٹ اور ونگ پینلز کے پچھلے حصے پر کرینوں کی بنیاد پر، روہلمین نے اصل مالک کی شناخت فلورنٹین چرچ مین بینیڈیٹو پگگنوٹی کے طور پر کی، جن کا خاندان میڈیسی کے قریبی ساتھی تھے۔ تفصیل بیرونی پنکھوں کا الٹا حصہ، جو شٹر بند ہونے پر نظر آتا ہے، دیر شام کی تاریک زمین کی تزئین کے خلاف نو کرینوں کی نمائندگی پر مشتمل ہوتا ہے جو دونوں پینلز پر پھیلا ہوا ہوتا ہے۔ سیاہ درخت سب سے اوپر کے کناروں پر تاریک آسمان کے خلاف اٹھتے ہیں، دھندلا ہو کر سرمئی ہو جاتے ہیں، پھر درختوں کی شاخوں کے خلاف سب سے دور کے افق پر گلابی ہو جاتے ہیں، جس سے یا تو غروب آفتاب یا طلوع آفتاب کا اشارہ ملتا ہے۔ ایک چھوٹا جانور، شاید ایک لومڑی، بائیں پینل پر پتوں میں بمشکل نظر آتا ہے۔ بائیں پینل میں بازوؤں کا ایک کوٹ ہوتا ہے، جس میں سرخ اور سفید شیورون ہوتے ہیں اور اس کے اوپری کونوں پر کمپاس کا ایک جوڑا ہوتا ہے، جو کرین کے اوپر، دھندلا ہوا آسمان کے خلاف ہوتا ہے۔ ہلکے رنگ کے پرندوں کی چمکدار سرخ چوٹیاں ہوتی ہیں جو اوپر کے بازوؤں کے کوٹ سے ملتی ہیں۔ روہلمین لکھتے ہیں کہ "زمین کی تزئین سے باہر آرام کرنے والے پرندوں کی سایہ دار سرمئی شکل نظر آتی ہے، ان کی سرخ چوٹیاں رنگ کے الگ تھلگ نکات کے طور پر چمکتی ہیں"۔ بازوؤں کے کوٹ کے سیدھے نیچے واقع، سب سے اہم پرندہ اپنے پنجے میں ایک پتھر رکھتا ہے، جو ایک کلاسیکی کہانی کا حوالہ ہے جسے سوتے ہوئے کرین جھنڈ میں پتھر پکڑنے کے لیے منتخب کرتے ہیں۔ خطرے کی صورت میں یا اگر پرندہ سو جاتا ہے تو پتھر گرا دیا جاتا ہے، اور پورے جھنڈ کو جگا دیتا ہے۔ گارڈنگ کرین کو گراس ویجیلن کے نام سے جانا جاتا ہے، اور یہ چوکسی کی علامت ہیں۔ زمین کی تزئین میں کرینز 15 ویں صدی کے نیدرلینڈ کے ٹرپٹیکس کے لیے غیر معمولی ہیں۔ عام طور پر دروازے، (یا ریورس پینل)، سنتوں کے مجسموں کی نمائندگی کے لیے گریسیل میں پینٹ کیے گئے تھے۔ آئنس ورتھ کرینوں کو "علامتی" کے طور پر بیان کرتا ہے ؛ روہلمین "دلچسپ" کے طور پر۔ آرٹ کے مورخین اس بات کا فیصلہ نہیں کر سکتے کہ یہ منظر میملنگ کا ہے یا ان کی ورکشاپ کے اراکین کا۔ آئنس ورتھ اسے "عمل میں کمزور" سمجھتا ہے اور آرٹ مورخ اولیور ہینڈ تجویز کرتے ہیں کہ پرندوں کا جھنڈ ورکشاپ کے متعدد ممبروں کی شرکت کی نشاندہی کرتا ہے۔ اندرونی ورجن اور چائلڈ کی نمائندگی اطالوی اصل کی وسیع تعمیراتی تفصیلات سے بھری جگہ میں کی گئی ہے۔ مریم اپنے تخت پر بیٹھی ہوئی ہے جس نے یسوع کو اپنی گود میں پکڑا ہوا ہے، عزت کی چھتری کے نیچے سرخ کپڑے کے سوگوں کے ساتھ خصوصیت والے میملنگ انداز میں سجایا گیا ہے۔ تخت کے ہر طرف دو کالم ہیں، دو تخت کے اطراف ہیں، اور دو دیگر کے دارالحکومت خلا کے ہر کنارے پر نظر آتے ہیں۔ تخت ایک سجے ہوئے محراب کے نیچے رکھا گیا ہے، جس پر کروب (پوٹو) مالا تھامے بیٹھے ہیں۔ موسیقی کے آلات تھامے دو فرشتے تخت کے سامنے اور سامنے گھٹنے ٹیکتے ہیں۔ نیدرلینڈ کے نقش و نگار کو مل کر اٹالینٹ آل اینٹیکا نقش و نگار کے ساتھ ملایا جاتا ہے۔ مرکزی پینل کے پیچھے کے کالم جو کے مڑے ہوئے ڈیزائن اور سنہرے رنگ کے ہیں۔ ان کے دارالحکومت مجسموں کی حمایت کرتے ہیں-سیمسون بائیں طرف شیر کو مار رہا ہے ؛ قائن دائیں طرف ہابیل کو مار رہا ہے۔ دوسرے کالم، جو پٹی کی حمایت کرتے ہیں اور جو بظاہر مریم کے تخت کا حصہ ہیں، انہیں گہرے سرخ سنگ مرمر کے رنگ میں پیش کیا گیا ہے، جو نیدرلینڈ کے فن میں جان وین آئک کے بعد سے دیکھا جاتا ہے، لیکن وین آئک کے برعکس، میملنگ کے اڈوں اور دارالحکومتوں کو اطالوی انداز میں سنہری رنگ دیا گیا ہے۔ زمینی اور آسمانی شعبوں کو الگ کرنے والی مقامی اور عارضی سرحدیں اکثر نیدرلینڈ کے فن میں، عام طور پر فریموں یا محرابوں کی شکل میں دیکھی جاتی ہیں۔ گریسیل آرک وے کے ساتھ پیٹرس کرائسٹس کی پیدائش میں ایک حد حاصل کی گئی ہے، جس میں مقدس خاندان کو سیکولر اور زمینی دائرے سے باہر، مقدس جگہ میں محراب کے پیچھے مضبوطی سے رکھا گیا ہے۔ میملنگ کے محرابوں کا استعمال آرائشی کی طرف زیادہ ہوتا ہے۔ آسمانی اور زمینی خالی جگہوں کی علیحدگی کی نشاندہی کرنے کے بجائے، وہ صرف ایک ڈیزائن عنصر کے طور پر کسی جگہ کے اندر تیرتے ہیں۔ ورجن اینڈ چائلڈ کے اوپر تیرتا ہوا محراب متعدد اطالوی آل اینٹیکا نقشوں کی نمائش کرتا ہے۔ بیرونی رم نصف گلابوں پر مشتمل ہوتا ہے اور اندرونی رم کو ایک طرف انگور کی بیل (یوکرسٹ کی علامت) اور دوسری طرف آئیوی سے سجایا جاتا ہے۔ اگرچہ گولڈڈ، پالش شدہ دھات (یا شاید مجسمہ سازی) سے مشابہت رکھتے ہیں، آرٹ مورخ پاؤلا نٹل لکھتے ہیں کہ یہ پودے "بیک وقت قدرتی مشاہدے کی ایک ٹور ڈی فورس ہیں، ان کے گھومنے والے ٹینڈرلز اور نازک جڑوں کے ساتھ، جیسے کہ گھونگھے کے دو جوڑے اور ان کے نیچے چھپکلی ہیں۔" بائیں بازو میں سینٹ جان بیپٹسٹ کو اس کے برّہ کے نشان کے ساتھ دکھایا گیا ہے ؛ دائیں جانب سینٹ لارنس کو ایک کتاب اور اس کے تشدد کے آلات کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ سینٹ جان نے بالوں کی قمیض اور مینٹل پہنا ہوا ہے۔ سینٹ تقریبا ڈون ٹرپٹیچ میں میملنگ کے سینٹ جان سے ملتا جلتا ہے اور سینٹ جان الٹرپیس کے سینٹر پینل میں موجود شخصیت سے ملتا جلتا ہے۔ سینٹ لارنس نے سفید الب اور سرخ دالمیٹک پہنی ہوئی ہے۔ سینٹ لارنس کو نیدرلینڈ کے فن میں یا میملنگ کے ذریعہ شاذ و نادر ہی دکھایا گیا ہے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ خریدار نے مخصوص اعداد و شمار کی درخواست کی اور اس کی منظوری دی۔ کھڑے سنت ایک آرکیٹیکچرل فریم میں بند ہیں جو گوتھک کھڑکیوں کے ٹریسری کی نمائندگی کرتے ہیں۔ کرنتھیوں کے دارالحکومتوں والے کالم پیچھے کی کھڑکیوں سے متصل بمشکل نظر آتے ہیں۔ آرکیٹیکچرل تفصیلات شمالی اور جنوبی نقش اور اثرات کا امتزاج ہیں۔ کھڑکیوں کے ذریعے مناظر ہیں، جن کی اطالوی فنکاروں نے تقلید کی تھی۔ بیاگیو ڈی اینٹونیو کا ایک ٹنڈو ونگ پینلز کے مناظر کے مخصوص حصوں کا حوالہ دیتا ہے۔ شناخت اور انتساب 1995 میں، آرٹ کے مورخ مائیکل روہلمین نے نیشنل گیلری کے دو تنگ پینل اور افزی سنٹرل پینل کی شناخت میملنگ کے ذریعہ ٹرپٹیچ کے الگ الگ ٹکڑوں کے طور پر کی۔ شناخت لندن کے ونگ پینلز اور افزی سنٹرل پینل کے یکساں طول و عرض کے درمیان موازنہ پر مبنی تھی۔ فرش کی ٹائلوں اور سیڑھیوں کی پوزیشن ؛ اور پینلز کے پار اسی طرح کے آل اینٹیکا آرکیٹیکچرل نقش۔ اسٹیپ اور فرش کی ٹائلوں کی پوزیشننگ اصل ٹرپٹیچ کے تین پینلز کے پار چلتی تھی، جس سے مسلسل جگہ کی ظاہری شکل ملتی تھی۔ پس منظر کے مناظر، جنہیں اطالوی مصوروں نے نقل کیا تھا، نے شناخت میں مدد کی۔ 1483 کے اوائل میں آٹے کی بوری اٹھائے ہوئے شخص کے ساتھ سینٹر پینل کی مل کو فلپینو لیپی کی سینٹس پال اور فریڈیانو کی پینٹنگ میں نقل کیا گیا تھا۔ Fra Bartolomeo کی نیویارک میڈونا اینڈ چائلڈ (c. 1497) میں سینٹ لارنس پینل سے مل اور زمین کی تزئین کے عناصر کی تقریبا ایک جیسی پیش کش کو دکھایا گیا ہے۔ وسیع مالا، پوٹی کی تعداد، اور بیرونی منظر پر کرین میملنگ کے اویور میں غیر معمولی نقش ہیں، جو شاید کلائنٹ کے ذوق یا وضاحتیں کے مطابق انجام دی جاتی ہیں۔ روہلمین نے مخصوص ہیرالڈک آلات کا سراغ لگایا اور کوٹ آف آرمز کی شناخت فلورنٹین پگگنوٹی خاندان سے کی۔ وہی کوٹ آف آرمز ایک اور نیدرلینڈ کے ٹرپٹیچ میں پایا جاتا ہے، ماسٹر آف دی لیجنڈ آف سینٹ اروسولا کے ذریعہ، جس کی شناخت روہلمین نے پاؤلو پگگنوٹی کے ذریعہ کمیشن کے طور پر کی تھی (بائیں بازو پر سینٹ پال کی موجودگی کی بنیاد پر)۔ پالو نے میڈیسی کے ایجنٹ کی حیثیت سے ایک سے زیادہ بار بروجز کا سفر کیا، اور روہلمین کا خیال ہے کہ میملنگ ٹرپٹیچ کو پالو کے چچا بینیڈیٹو، ویسن کے بشپ کے لیے کمیشن کیا گیا تھا، جو فلورنس میں سانتا ماریا نوولا کے ایک بڑے اپارٹمنٹ میں رہتے تھے۔ حوالہ جات ذرائع آئنس ورتھ، ماریان "آرٹ کا کاروبار: سرپرست، کلائنٹ اور آرٹ مارکیٹس"۔ ماریان آئنس ورتھ، اور دیگر۔ (ایڈز۔) وین آئک سے بروگل تک: میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں ابتدائی نیدرلینڈ کی پینٹنگ۔ (1998)۔ میٹروپولیٹن میوزیم، نیویارک۔ ISBN 0-87099-871-4 میس، ملارڈ۔ "فلپینو لیپی کی ایک نئی یادگار پینٹنگ"۔ دی آرٹ بلیٹن، جلد۔ 55، نہیں۔ 4، 1973، پی پی۔ 479-93،۔ برکمیر، کارل ایم۔ "دی آرک موٹف ان نیدرلینڈیش پینٹنگ آف دی ففٹینتھ سنچری: اے اسٹڈی ان چینجنگ ریلیجیئس امیجری"۔ دی آرٹ بلیٹن، جلد۔ 43، نہیں۔ 2، (جون۔، 1961) کرسچنسن، کیتھ۔ "اٹلی کا نظارہ"۔ ماریان آئنس ورتھ، اور دیگر۔ (ایڈز۔) وین آئک سے بروگل تک: میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں ابتدائی نیدرلینڈ کی پینٹنگ۔ (1998)۔ میٹروپولیٹن میوزیم، نیویارک۔ چیپوئس، جولین۔ "ابتدائی نیدرلینڈیش پینٹنگ: بدلتے ہوئے تناظر"۔ ماریان آئنس ورتھ، اور دیگر۔ (ایڈز۔ )، فرام وان آئک ٹو بروگل: ارلی نیدرلینڈش پینٹنگ ان دی میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ۔ نیویارک: میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، (1998)۔ ہینڈ، جان اولیور ؛ میٹزگر، کیتھرین ؛ اسپرنک، رون۔ دعائیں اور پورٹریٹ: نیدرلینڈ کے ڈپٹیچ کو کھولنا۔ نیو ہیون، سی ٹی: ییل یونیورسٹی پریس، 2006۔ نٹل، پاؤلا۔ میملنگ کا پگگنوٹی 'ورجن اینڈ چائلڈ': اطالوی نشاۃ ثانیہ کا مجسمہ دوبارہ تصور کیا گیا۔ مجسمہ جرنل، جلد 26۔ شمارہ 1، 2017، پی پی 25-36 روہلمین، مائیکل۔ "میملنگ کی" پاگگنوٹی ٹرپٹیچ "۔ دی برلنگٹن میگزین، "وال۔ 137، نہیں۔ 1108، 1995، پی پی۔ 438-445۔ ۔ 16 جولائی 2021 تک رسائی حاصل کی۔ بیرونی روابط نیشنل گیلری میں کیٹلاگ اندراج 1480 کی دہائی کی پینٹنگز ہنس میملنگ ٹریپٹیکس کی پینٹنگز میڈونا کی پینٹنگز اور چائلڈ پینٹنگز آرٹ میں جان بیپٹسٹ کی عکاسی کرنے والے موسیقی کے آلات آرٹ میں کتابیں آرٹ میں بھیڑیں اینجلز ان آرٹ پینٹنگز نیشنل گیلری، لندن کے افزی کلیکشنز میں