Verset laïque et somptueux
ورسیٹ لائک ایٹ سومپٹوئکس (سیکولر اینڈ سمپٹوئس ورس) 1900 میں ایرک سیٹی کے ذریعے ترتیب دی گئی پیانو کے لیے ایک تقریب ہے۔ اس کے ساتھ انہوں نے اپنے "روزکروشین" یا "صوفیانہ" دور کے انداز کو ستم ظریفی سے الوداع کیا، جسے انہوں نے بالآخر "میوزک ا جینوکس" ("گھٹنوں پر موسیقی") کے طور پر مسترد کر دیا۔ یہ ایک عارضی اشاعت کے لیے لکھی گئی تھی اور سیٹی کی زندگی میں کبھی پیش نہیں کی گئی۔ دی ورسیٹ لائک ایٹ سومپٹوئکس 1900 کی پیرس ایکسپوزیشن کے سلسلے میں تیار کردہ سیٹی کے دو چھوٹے کاموں میں سے ایک تھا۔ میوزکولوجسٹ چارلس ملہربے نے پیرس اوپیرا کے چیف لائبریرین کی حیثیت سے اپنے عہدے پر کام کرتے ہوئے آٹوگرافس ڈی میوزکینس کانٹیمپورینس 1900 کو مرتب کرکے اس تقریب کی یاد دلانے کا انتخاب کیا، جو موجودہ فرانسیسی موسیقی کی نمائندگی کرنے والے موسیقاروں کے نسخوں کا ایک خصوصی مجموعہ ہے۔ سیٹی کو اس انتھولوجی میں کچھ حصہ ڈالنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا جسے، ماخذ پر غور کرتے ہوئے، اس نے توثیق کے احساس کے ساتھ قبول کیا ہوگا۔ پیرس اوپیرا کے ساتھ ان کے پچھلے معاملات (1892 میں) ہدایت کار یوجین برٹرینڈ کو دو طرفہ مقابلے کے لیے چیلنج کر کے ان کے اسکور میں سے ایک کو دیکھنے پر مجبور کرنا تھا۔ اس بار چیزیں زیادہ آسانی سے چل رہی تھیں اور سیٹی کے ایک صفحے کے مخطوطات کی نقالی آٹوگرافس ڈی میوزکینس میں باضابطہ طور پر شائع ہوئی، جس میں پیرس اور سین کی ڈرائنگ سب سے اوپر تھی اور اسکور خود لوریل کے پتوں سے گھرا ہوا تھا۔ اس کتاب کی ایک نقل اب بھی پیرس اوپیرا لائبریری میں مل سکتی ہے۔ باضابطہ طور پر "آرکیویل، سین، 5 اگست 1900" کی تاریخ کا، ورسیٹ لائک ایٹ سومپٹیوکس پرانے روز + کروکس سٹائل (1891-1895) کا واحد ٹکڑا تھا جسے سیٹی نے پیرس کے جنوب میں 10 کلومیٹر (6.2 میل) کے فاصلے پر آرکیویل میں اپنے نئے گھر میں ترتیب دیا تھا، جہاں وہ اکتوبر 1898 میں منتقل ہوا تھا۔ اس دور میں اسے اپنے تخلیقی ماضی (گنوسینس) کا دوبارہ جائزہ لیتے ہوئے دیکھا گیا، یا تو اپنے ابتدائی مونٹ مارٹر کے دنوں کی پرانی یادوں کی وجہ سے یا کسی نئی طرز کی شروعات کے اشارے تلاش کرتے ہوئے۔ منٹ لمبے ورسٹ میں "مذہبی صوفیانہ" موسیقی کی خصوصیات ہیں: سست عکاسی کرنے والی رفتار، وسیع تر کورڈل تحریر، ہم آہنگ انداز۔ یہ غیر مساوی لمبائی کے سات فقروں سے بنا ہے، جو ابتدائی تین کورڈز کی منتقلی سے متحد ہوتا ہے۔ اس کے فرضی گوتھک خطاطی کے ساتھ سیٹی کے آٹوگراف اسکور کی شکل بھی پیریڈ درست ہے، اور آخری بار اس نے اپنے نام پر اپنے ناکارہ چرچ، میٹروپولیٹن چرچ آف آرٹ آف جیسس دی کنڈکٹر کے نشان کے ساتھ دستخط کیے-ایک یونانی کراس اور لاطینی کراس ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہیں۔ اس ذاتی الوداع کی ستم ظریفی زیادہ تر کم سے کم متن میں سامنے آتی ہے اور گہری چیزوں کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ "سیکیولر اینڈ سمپٹوئس ورس" یہاں ایک متضاد عنوان ہو سکتا ہے لیکن یہ 1900 میں سیٹی کے کیریئر کا ایک مناسب حوالہ ہے، جب وہ ایک جابنگ کیبری نغمہ نگار کی حیثیت سے دکھی تھے-اپنے ہی مذہبی فرقے کے رہنما (اور واحد رکن) کی حیثیت سے ان کے خود ساختہ کردار سے بالکل مختلف۔ کام کی تین کھیل کی سمتوں، ریفلیچر، آٹریمنٹ اور سوئی میم، کا تقریبا ایک ساتھ ترجمہ کیا جا سکتا ہے کہ "اپنے بارے میں مختلف طریقے سے سوچیں"۔ اور آخری جملے میں (آٹریمنٹ کے بعد) موسیقی آخری کھود میں پیس فریڈس (1897)-"ٹیونز ٹو میک یو رن اوے" سے ایئرس ا فیئر فوئر کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ ستم ظریفی پیرس ایکسپو میں سیٹی کی دوسری (خالصتا ادبی) شراکت، "دی میوزیشینز آف مونٹمارٹری" (1900) میں بھی شامل ہے، جو کہ دی بٹ کے لیے ایک سیاح کے گائیڈ کے لیے ایک پف پیس کا ان کا خیال ہے۔ اگرچہ وہ اس موضوع سے قریب سے وابستہ تھا، لیکن سیٹی مضمون کا زیادہ تر حصہ تفصیلی بہانے بنانے میں صرف کرتا ہے کہ وہ مضمون کیوں نہیں لکھ سکتا، اور قارئین کو صرف اپنے لیے مونٹمارٹری کے کیبریٹس کا تجربہ کرنے کی دعوت دیتا ہے۔ انہوں نے نتیجہ اخذ کیا، "یہ حقیقت کہ موسیقی بہروں کو کوئی خوشی نہیں دیتی، یہاں تک کہ جو گونگے ہیں، اسے نظر انداز کرنے کی کوئی وجہ نہیں ہے۔" رابرٹ اورلیج نے 1995 میں سالابرٹ کے ذریعہ شائع کردہ ورسیٹ لائک ایٹ سومپٹوکس کے ایک پرفارمنگ ایڈیشن کی ترمیم کی۔ ریکارڈنگ جین پیئر آرمینگاؤڈ (لی چانٹ ڈو مونڈے، 1986)، الڈو سکولینی (ای ایم آئی، 1988)، کرسٹینا اریگنو (شاندار کلاسیکی، 1994)، بوجن گوریشیک (آڈیو فائل، 1994)، اولوف ہوجر (سویڈش سوسائٹی ڈسکو فائل، 1996)، جین یویس تھیباؤڈیٹ (ڈیکا، 2003)، اسٹیفن شلیئرماچر (ایم ڈی جی، 2003)، الیسنڈرو سیمونٹو (ایویا، 2016، 2021)، ڈنانڈوان ہاؤ (نیکسوس، 2018)، نکولس ہورواتھ (گرینڈ پیانو، 2019)۔ نوٹ اور حوالہ جات ایرک سیٹی کی کمپوزیشن 20 ویں صدی کی کلاسیکی موسیقی کمپوزیشن برائے سولو پیانو 1900 کمپوزیشن