Le Bœuf Angora
لی بوف انگورا (انگورا بیل) ایک نامکمل لہجے کی نظم ہے جو 1901 کے آس پاس ایرک سیٹی نے لکھی تھی۔ لارڈ کیمینوٹ (عرف جے پی کونٹامین ڈی لاٹور) کی ایک کہانی پر مبنی، یہ بڑے آرکسٹرا کے لیے لکھنے کی ان کی پہلی کوشش تھی۔ اصل اسکور کبھی شائع نہیں ہوا، حالانکہ سیٹی نے اس کے ایک حصے کو اپنے ٹریس مورسیکس این فارم ڈی پوائر (1903) کی ریڈائٹ تحریک کے طور پر دوبارہ استعمال کیا۔ آج موجودہ کام سولو پیانو کی تعمیر نو میں سنا جا سکتا ہے۔ کارکردگی میں یہ تقریبا 8 منٹ تک رہتا ہے۔ لی بوف انگورا کئی سیٹی-کنٹامین ڈی لاٹور منصوبوں میں سے ایک تھا جو 20 ویں صدی کے اختتام پر کاغذ سے آگے کبھی نہیں بڑھا۔ ماہرین موسیقی کا خیال ہے کہ یہ ان کی مشترکہ کوشش لی پوسن ریویور (دی ڈریمی فش، مارچ 1901) کے بعد تخلیق کیا گیا تھا اور دونوں کو ساتھی ٹکڑوں کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ کونٹامین ڈی لاٹور کا متن زندہ نہیں ہے لیکن ان کے ہم عصر کام کو دیکھتے ہوئے یہ ان کے ڈرامے لا مورٹ ڈی مانسیئر موچے (1900) جیسے انتھروپومورفک طنز میں ایک مضمون تھا، جس کے لیے سیٹی نے ایک راگ ٹائم سے متاثر پریلوڈ تیار کیا۔ ایسا لگتا ہے کہ بے عزتی کے تجربے کے جذبے نے اس موضوع کے بارے میں سیٹی کے نقطہ نظر کی رہنمائی کی ہے۔ صرف اس نے بیل کے بارے میں فرانسیسی سمفونک نظم لکھنے پر غور کیا ہوگا۔ موسیقی، جسے پاس ٹراپ وائٹ کے نام سے نشان زد کیا گیا ہے، کو دو الگ الگ حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے جو بغیر کسی وقفے کے بجایا جاتا ہے۔ پہلا ڈی میجر میں ایک نمائش میں مسورگسکی کی تصاویر سے بائڈلو کی یاد دلانے والے (شاید ستم ظریفی کے طور پر) ایک پلڈنگ قدم کے ساتھ کھلتا ہے۔ تال میں عارضی وقفے (جیسے بار 7 میں ٹریل) چھوٹے واقعات کی تجویز کرتے ہیں لیکن ڈرامہ کے بغیر۔ حرکیات شاذ و نادر ہی زور پکڑتی ہیں، اور سلاخوں میں کریسینڈو 57-60 کو پوکو اے پوکو میں جوڑ دیا جاتا ہے۔ بار 67 پر لہجے میں اچانک تبدیلی چھوٹے دوسرے حصے کی نشاندہی کرتی ہے، جو ایف میجر اور عام سے ٹرپل ٹائم میں منتقل ہو جاتا ہے۔ ایک پراعتماد 5 نوٹ کا تھیم (دو بار دہرایا گیا) ایک متحد بازگشت کے طور پر کام کرتا ہے جبکہ عجیب و غریب، بظاہر ناقابل اعتماد ہم آہنگی کی طرف مائل ہوتا ہے۔ ایک پرسکون کوڈا ہمیں افتتاحی ڈی میجر پر واپس کرتا ہے۔ یہ وہ حصہ ہے جسے سیٹی نے بعد میں ٹرائیکس مورسیکس میں اختتامی ٹکڑے کے طور پر پیانو فور ہینڈز کے لیے نقل کیا۔ لی بوف انگورا کو پککولو، 2 بانسری، 1 اوبو، 1 کور انگلیس، اے میں 2 کلینٹ، 2 باسسون، ایف میں 2 سینگ، سی میں 2 برنگے، 3 ٹرومبونز، 1 توبا، 2 کھلاڑیوں کے لیے ٹکرانے (بشمول ٹمپانی)، اور تاروں کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ سیٹی ابھی تک آرکیسٹریشن میں غیر تعلیم یافتہ تھا اور اس نے اس مہتواکانکشی اسکور کے ساتھ جدوجہد کی۔ ایک موقع پر انہوں نے ایک اور موسیقار، اپنے دوست چارلس کوچلن سے مشورہ مانگا، جن کے ہاتھ سے لکھے ہوئے اصلاحات اور آلات کے اثرات مخطوطات کے آخری صفحات میں مل سکتے ہیں۔ انہوں نے بالآخر اس منصوبے کو ترک کر دیا، اور ایک بھاری ترمیم شدہ نو صفحات کا خاکہ اور مختصر اسکور کے دو اضافی صفحات چھوڑے۔ اس ناکامی نے سیٹی کو اپنے کمپوز کرنے کے طریقوں کے بارے میں مزید حساس اور خفیہ بنا دیا، ایسے احساسات جو عمر کے ساتھ مزید خراب ہوتے گئے۔ جب ایڈگارڈ وریس نے دعوی کیا کہ اس نے 1915 میں سنک گریمیسیس پور لی سونگے ڈی یون نائٹ ڈی ایٹ کے آرکیسٹریشن میں "مدد" کی، تو سیٹی نے مستقل طور پر سوٹ واپس لے لیا۔ ان کی موت کے بعد لی بوف انگورا کے نسخے ان کے میوزک ایگزیکٹو ڈاریئس ملہود کے پاس تھے اور 1940 سے وہ بیبلیوتھک نیشنل ڈی فرانس کے آرکائیوز میں مقیم ہیں۔ لکسمبرگ کے موسیقار جانی فرٹز نے لی بوف انگورا کو سولو پیانو کے پرفارمنگ ایڈیشن کے طور پر دوبارہ تعمیر کیا، جو اصل آٹوگراف اور سیٹی کے ٹریس مورسیکس ٹرانسکرپشن پر مبنی ہے۔ اسے سالابرٹ نے 1995 میں (لی پوسن ریویور کے ساتھ) شائع کیا تھا۔ ایگزٹ لی بوف انگورا ایرک سیٹی اور جے پی کونٹامین ڈی لاٹور کی آخری تصنیف ہے جس کی تاریخ کسی بھی یقین کے ساتھ بتائی جا سکتی ہے۔ انہوں نے مل کر دو ادوار (1886-1893، 1899-c.1901) میں 10 کام تیار کیے، جس میں مصنف نے سیٹی کے نغمہ نگار (1886 کا ٹریس میلوڈیز)، لبریٹسٹ (یوسپڈ، جینیویو ڈی برابنٹ)، یا میوز (جمنوپیڈیز) کے طور پر کام کیا۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ اگست 1905 تک رابطے میں نہیں تھے، جب سیٹی نے دو غیر شائع شدہ کیبری دھنوں (امپیریل-آکسفورڈ، لیجینڈے کیلیفورنیا، تاریخیں نامعلوم) سے اپنا نام ہٹا دیا اور انہیں SACEM کے ساتھ "بغیر دھن کے گانے" کے طور پر رجسٹر کیا۔ اپنی 1925 کی یادوں میں کونٹامین ڈی لاٹور نے ان کی ایک زمانے کی قریبی دوستی کے آخری سالوں پر روشنی ڈالتے ہوئے کہا کہ 1890 کی دہائی کے آخر سے "حالات ہمارے درمیان آئے، اور ہم نے ایک دوسرے کو زیادہ سے زیادہ شاذ و نادر ہی دیکھا"، لیکن اس کے باوجود ایک گرمجوشی سے تعریف فراہم کی۔ انہوں نے لکھا، "میں موسیقار سیٹی کے بارے میں بات نہیں کروں گا-دوسرے جو اس میدان میں ماہر ہیں وہ اس کا خیال رکھیں گے۔" "لیکن مجھے یقین ہے کہ ایرک سیٹی ایک بہت ہی عظیم فنکار تھے جنہیں صرف ایک اشرافیہ سمجھ سکتا تھا، اور جن کے ساتھ وقت کے ساتھ انصاف ہوگا۔ میں اس پیار کرنے والے tribute.to کو ادا کرنا چاہتا تھا جو میری جوانی کا عزیز اور گہرا ساتھی تھا، اور جس کی یاد کئی گھنٹوں کی بے فکر خوشی اور چمکدار خوابوں کو یاد کرتی ہے جو اب نہیں ہیں۔ " ریکارڈنگ جین یویس تھیباؤڈیٹ (ڈیکا، 2002)، ڈوانڈوان ہاؤ (نیکسوس، 2018)، نکولس ہورواتھ (گرینڈ پیانو، 2019)، اسٹیفن شلیئرماچر (ایم ڈی جی، 2020)۔ نوٹ اور حوالہ جات ایرک سیٹی کی کمپوزیشنز 20 ویں صدی کی کلاسیکی موسیقی کمپوزیشنز فار آرکسٹرا کمپوزیشنز فار سولو پیانو 1901 کمپوزیشنز