Dawn DeDeaux
ڈان ڈی ڈیوکس (پیدائش 1952) نیو اورلینز، لوزیانا میں مقیم ایک امریکی بصری فنکار ہے جس کی مشق میں انسٹالیشن آرٹ، مجسمہ سازی، فوٹو گرافی، ٹیکنالوجی اور ملٹی میڈیا کے کام شامل ہیں۔ 1970 کی دہائی سے، اس کے کام نے اپنے آبائی لوزیانا کی عالمی اور مقامی سطح پر درپیش سماجی، سیاسی اور ماحولیاتی مسائل کا جائزہ لیا ہے۔ 2014 میں، امریکن تھیٹر نے لکھا کہ اس نے بصری فنون، الیکٹرانک طور پر چلنے والے تھیٹر اور سائٹ سے متعلق مخصوص انسٹالیشن کے چوراہے پر "عمیق، مستقبل کی شدت" کا کام تخلیق کیا، جس میں مجسمہ سازی، ڈرائنگ اور ڈیجیٹل ٹیکنالوجی "قدیم افسانوں، ریاضیاتی پیش گوئیوں، علامتوں، اپوکلیپٹک مناظر کے تصورات اور یوٹوپین خواہشات سے متاثر ہیں"۔ ڈی ڈیوکس کے کام کی نمائش وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ، ماس ایم او سی اے، ہیمر میوزیم، ایلڈرچ میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، نیو اورلینز میوزیم آف آرٹ (این او ایم اے)، اور بال روم مارفا سمیت دیگر مقامات پر کی گئی ہے۔ 1996 میں، وہ اٹلانٹا میں سمر اولمپکس میں امریکی جنوبی کی نمائندگی کے لیے منتخب ہونے والے آٹھ فنکاروں میں سے ایک تھیں۔ انہوں نے دیگر اداروں کے علاوہ نیشنل انڈومنٹ فار دی آرٹس، جان مچل فاؤنڈیشن، رابرٹ راؤشینبرگ فاؤنڈیشن اور روم میں امریکن اکیڈمی سے ایوارڈز حاصل کیے ہیں۔ زندگی اور کیریئر ڈی ڈیکس 1952 میں نیو اورلینز میں پیدا ہوئے، جو چھ بچوں میں سب سے بڑے تھے۔ بچپن میں، اس نے دو بہن بھائیوں کو بیماری کی وجہ سے کھو دیا اور گیارہ سال کی عمر سے اس کی دادی، ہلڈا وار فیلڈ نے ڈیگاس ہاؤس کے ساتھ والے ایسپلانیڈ ایونیو پر پرورش کی۔ اس نے نوعمری میں پینٹ کرنا نیویارک کی ایک نوجوان پینٹر لورا ایڈمز سے سیکھا، جس نے اپنی دادی کے گھر میں تین سال کے لیے ایک کمرہ کرائے پر لیا تھا۔ 1970 اور 1973 کے درمیان، ڈی ڈیوکس نے لوزیانا اسٹیٹ یونیورسٹی، کولوراڈو یونیورسٹی اور نیوکومب کالج میں آرٹ کی تعلیم حاصل کی، اس کے بعد لویولا یونیورسٹی نیو اورلینز (1975-6) میں ماس کمیونیکیشن اسٹڈیز کی۔ 1970 کی دہائی کے آخر میں، ڈی ڈیوکس نے پینٹنگ سے سماجی طور پر مبنی تنصیبات اور گلی کے کاموں کی طرف رخ کیا جس نے نیو اورلینز کے مواصلاتی نظام اور غیر محفوظ کمیونٹیز کا سفر کیا، جو جزوی طور پر میڈیا تھیوریسٹ مارشل میکلوہن کے عالمی گاؤں کے تصور سے متاثر تھا۔ 1976 میں، وہ فنکاروں کے اس گروپ کا حصہ تھیں جس نے شہر کے عصری آرٹس سینٹر (سی اے سی) کی بنیاد رکھی اور انہوں نے نوما کی آرٹس کوارٹرلی اشاعت کا آغاز کیا، اور آٹھ سال تک ایڈیٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ اسی سال، اس نے لوزیانا سپرڈوم میں منعقدہ ڈیمولیشن ڈربی بھی جیتی، جو 35 ڈرائیوروں کے میدان میں واحد خاتون مدمقابل تھی۔ 1980 کی دہائی میں، اس نے اورلینز پیرش میں 6,000 قیدیوں کی سہولت کے لیے ایک جامع آرٹ پروگرام قائم کیا اور ہدایت کی اور اس کام سے متعلق بڑے پیمانے پر تنصیبات اور عمیق، ہم آہنگ میڈیا ماحول تیار کرنا شروع کیا۔ ان منصوبوں نے وٹنی اور ہیمر عجائب گھروں، اولمپکس اور سی اے سی میں نمائشوں کے ذریعے وسیع تر توجہ مبذول کروائی۔ 1990 کی دہائی کے آخر میں، ڈی ڈیوکس نے تنصیبات اور ملٹی میڈیا کے کاموں میں سماجی انصاف سے منسلک ماحولیاتی خدشات کا رخ کیا۔ 1997 میں، اس نے دو چھوٹے شاٹگن ہاؤس خریدے، ایک رہنے کے لیے اور ایک ڈیجیٹل اسٹوڈیو جس کا نام اس نے "آرٹ شیک" رکھا۔ نیو اورلینز کے آرٹ نقاد ڈی ایرک بک ہارٹ نے مؤخر الذکر کا موازنہ "پاگل لوئس نیولسن سے کیا، جس کی بناوٹ کچھ ایسی تھی جیسے کریول اینسلم کیفر نے بنائی ہو۔ ایک مجسمہ جو گھر کی شکل میں تھا۔" 2005 میں، سمندری طوفان کترینہ نے دونوں گھروں کی چھتیں منہدم کر دیں۔ ایک سال بعد آگ نے ایک بڑے اسٹوڈیو کو جلا دیا، جس سے اس کا ایک تہائی کام تباہ ہو گیا۔ ان آفات کے جواب میں، ڈی ڈیوکس نے ملبے سے باہر کام کرنا شروع کیا اور بلینٹن میوزیم آف آرٹ، سی اے سی، نوما، اور نیو اورلینز کے پراسپیکٹ انٹرنیشنل آرٹ بائیینیلز میں نمائشوں میں زیادہ apocaliptic تھیم کے ساتھ کام کرنا شروع کیا۔ اپنے پورے کیریئر میں، ڈی ڈیکس نے آرٹ کو نئی ٹیکنالوجیز-الیکٹرانک، ڈیجیٹل اور ملٹی میڈیا کے ساتھ ضم کر دیا ہے-جس میں کلاس، نسل، انصاف اور ماحولیاتی مسائل کو حل کرنے والے کام کے ساتھ وسیع تر سامعین تک پہنچنے کی کوشش کی گئی ہے۔ اس کے کلیدی موضوعات میں لوگوں اور جگہ کی کمزوری اور عدم استحکام، تمام لوگوں کے ساتھ ساتھ دیگر سیاروں کی زندگی کے نظام کا باہمی تعلق، اور مشکلات کا سامنا کرتے ہوئے بقا شامل ہیں۔ اس کے سماجی و سیاسی، اکثر کیسینڈرا جیسی توجہ کے باوجود، اس کے کام کو تدریسی کے بجائے پر امید اور ہمدرد سمجھا جاتا ہے۔ ابتدائی کام ڈی ڈیکس نے اپنے ابتدائی کام میں نئے میڈیا اور جمہوری مواصلاتی فارموں کو استعمال کیا، جس سے وہ نیو اورلینز میں نسلی اور طبقاتی تقسیم میں مشترکہ جدوجہد کے احساس کی حوصلہ افزائی کرنے کی کوشش کر رہی تھی۔ سی بی ریڈیو بوتھس (1975-6) کے لیے، اس نے سوشل میڈیا کی ایک پری انٹرنیٹ شکل بنانے کے لیے نو گٹڈ آؤٹ ڈور ٹیلی فون اسٹینڈز میں سی بی ریڈیو نصب کیے-ایک مفت، نامزد مواصلاتی نیٹ ورک جو جنوبی لوزیانا میں بے ترتیب اجنبیوں کو گمنام گفتگو میں جوڑتا ہے۔ 1980 کی دہائی کے آخر اور 1990 کی دہائی کے اوائل میں، اس نے پورٹریٹ، تنصیبات اور ویڈیوز تیار کیں جو ایک مقامی جیل میں اس کے آرٹ پروگرام اور وہاں قائم ہونے والے تعلقات سے تیار ہوئیں۔ انسٹالیشن امریکہ ہاؤس (1989-90) اور گوریلا/دستاویزی طرز کی ویڈیوز ڈرائیو بائی شوٹنگ اور دی ہارڈی بوائز اینڈ نینسی ڈریو جیسے کاموں میں، اس نے پسماندہ برادریوں اور قیدیوں کے تجربات کو آواز دینے کی کوشش کی۔ متنازعہ ٹریول شو سول شیڈوز: اربن واریر میتھز (کنٹیمپرری میوزیم بالٹیمور، سی سی اے، لاس اینجلس فوٹو گرافی سینٹر، 1993) نے نوجوان افریقی نژاد امریکی مردوں کا ایک تابوت نما، میڈیا پر مبنی "سینسرراؤنڈ" جیسی تنصیب کے اندر معائنہ کیا۔ اس کام میں روڈن کے دی گیٹس آف ہیل کا مقروض ایک ہال وے پیش کیا گیا تھا، جس میں دس کمروں پر مشتمل پورٹریٹ، سونے اور گلی کی شبیہیں، اور تشدد کی زندگیوں کو دستاویزی شکل دینے والی ویڈیوز تھیں، یہ آوازیں ڈرائیونگ ماحولیاتی ساؤنڈ ٹریک کے ساتھ ملی ہوئی تھیں۔ ایل اے ویکلی کے نقاد پیٹر فرینک نے لکھا، "ڈی ڈیکس کا اینٹی فن ہاؤس سول شیڈوز بھاری ہو سکتا ہے، لیکن یہ الزام تراشی کرنے والا 'پی سی' تحریک نہیں ہے: یہ غصے کو نہیں، بلکہ ہمدردی، مشغولیت اور امید کو ظاہر کرتا ہے" جو "شہری جنگ کی بہادری کو کم کرنے اور اس کے جنگجوؤں/متاثرین کی دوبارہ توثیق کرنے" کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ کئی پورٹریٹ-مزار کی طرح، سونے کے پتوں والی، سیاہ فام نوجوانوں کی زندگی کے سائز کی تصاویر جو قدیم دیوتاؤں، جنگجوؤں یا جدید مشہور شخصیات کے انداز میں ملبوس ہیں-کو وٹنی میوزیم کی نمائش "بلیک میل: ریپریزنٹیشنز آف ماسکولینٹی ان کنٹیمپرری امریکن آرٹ" (1994-5) میں شامل کیا گیا تھا، جسے تھیلما گولڈن نے تیار کیا تھا۔ 1990 کی دہائی کے وسط میں شروع ہونے والے ڈی ڈیکس کی تنصیبات اور ملٹی میڈیا کے کاموں نے بقا، تباہی، معدومیت اور فرار کے ماحولیاتی موضوعات پر توجہ مرکوز کی ہے۔ ملٹی چینل ویڈیو کام دی فیس آف گاڈ، ان سرچ آف (1996 کے سمر اولمپکس) ایک ابتدائی عمیق میڈیا ماحول تھا جو ایک تصور شدہ بیڈروم پر مرکوز تھا، جس نے ٹینیسی ولیمز کے ڈرامے اچانک آخری موسم گرما کو قدرتی اور انسان سے پیدا ہونے والے خطرے یا سانحے کا سامنا کرتے ہوئے زندہ رہنے کی اجتماعی جدوجہد کے طور پر دوبارہ تصور کرنے کے لیے چھ مطابقت پذیر پروجیکٹر استعمال کیے۔ فطرت کو شاندار اور اندھا دھند ظالمانہ دونوں کے طور پر پیش کرتے ہوئے، اس نے فطرت کے چکروں کی سپر امپوزڈ امیجری، ولیمز کی اسٹیج سمت کی ریکارڈنگ، اور پرجاتیوں کے تیزی سے معدوم ہونے کے حوالے کو یکجا کیا۔ ٹیڈی روزویلٹ کو پوسٹ کارڈز یویس کلین کے بارے میں سوچتے ہوئے (ایلڈرچ میوزیم، 1997) نے ایک ہائی وے کے ساتھ ایک ہرن کی لاش کی آواز اور تصاویر کو جوڑ دیا اور دو الٹے ہوئے ٹیلی ویژن مانیٹروں پر بجلی کی باڑ کے قریب بھیڑ کو چراتے ہوئے امریکی مناظر کے فوٹوکولیجز کے ساتھ پٹی کی کان کنی اور صنعت کی طرف سے خراب کیا گیا، جو روزویلٹ کے مغرب کے رومانٹک جشن کے بالکل برعکس ہے۔ 2000 کی دہائی میں-خاص طور پر سمندری طوفان کترینہ کے بعد-ڈی ڈیوکس نے آفات اور اپوکلیپٹک موضوعات کی کھوج کی، اکثر خراب پلائیووڈ، جلی ہوئی لکڑی، بچائے گئے طوفان کے پلوں اور دیگر ملبے سے کام تیار کیا۔ گلف ٹو گلیکسی (2006/2021) اور دی گلاس فلور (2007) کی متعدد تنصیبات میں، اس نے اپنے والدین کے تباہ شدہ ساحل سمندر کے گھر پر ملنے والے بکھرے ہوئے شیشے کے چمکتے ہوئے، سمندر جیسے اثر کو دوبارہ تخلیق کیا، ہاتھ سے شیشے کو سمندری طوفانوں اور کہکشاؤں کی سرپل شکلوں میں پھینک دیا، جو نیچے سے روشن تھے۔ جائزوں نے اس کی واٹر مارکرز سیریز (نوما، 2015) کا موازنہ کیا-تختے کی طرح، صاف پانی کی تصاویر سے ڈھکے ایکریلک مجسمے جو وہ بکھرے ہوئے تھے اور پورے میوزیم میں دیواروں کے خلاف جھکے ہوئے تھے-مذہبی فن اور جان میک کریکن اور ایلسورتھ کیلی کے اسپیئر مجسمے دونوں سے۔ وہ اس سیریز کو متضاد قرار دیتے ہیں، اس کی ٹاپیکلٹی اور لفظی دونوں لحاظ سے-ہر پینل پانی کی درست سطح کی نشاندہی کرتا ہے جس کا اعلان کترینہ نیو اورلینز کے بعد کے گھر کے مالک نے کیا تھا (مثال کے طور پر، ٹاپ آؤٹ ایٹ۔، 2007)، نقالی پسند قدامت پسندی سے علیحدگی-اور اس کی غیر متوقع خوبصورتی۔ 2012 سے 2016 تک، ڈی ڈیوکس نے ڈیجیٹل فوٹو کولیج سیریز، اسپیس کلونز-دھاتی پینلز پر خلاباز جیسی مخلوق بنائی جو حفاظتی سامان میں ملبوس پہلے جواب دہندگان کی بنائی گئی تصاویر سے اخذ کی گئی تھی، جن کی لیس، پھولوں اور لوہے کے نمونوں کی سجائی ہوئی سطحوں نے مستقبل کی متوقع وردیوں کے طور پر کام کیا۔ آبادی میں توسیع اور وسائل کی کمی کے بارے میں آر بکمنسٹر فلر کے انتباہات اور پارلیمنٹ-فنکاڈیلک جیسے فنک گروپوں کے افرو فیوچورزم سے متاثر ہو کر، یہ تصاویر آب و ہوا کی تبدیلی کی نقل مکانی، خلائی سفر کی بے راہ روی، اور مستقبل میں زمین کے نقصان کے احساس کو جوڑتی ہیں۔ ناقدین کا خیال ہے کہ انہوں نے ہوا سے پیدا ہونے والی بیماری اور سانس لینے کے ضابطے پر کووڈ-19 کے دور کے خدشات کے دوران نئے معنی اختیار کیے ہیں۔ خلائی مسخروں کی تصاویر ڈی ڈیکس کے بڑے پیمانے پر، مخلوط میڈیا "مدر شپ" پروجیکٹ کا حصہ بن گئیں، جس نے اسٹیفن ہاکنگ کے اس دعوے کو لیا کہ انسانیت کے پاس 100 سال باقی ہیں-زمین کو بچانے کے لیے نہیں بلکہ اسے چھوڑنے کے لیے-اس کے لانچنگ پوائنٹ کے طور پر۔ تین حصوں پر مشتمل یہ پروجیکٹ ڈرائنگ، تصاویر، مجسمہ سازی اور انسٹالیشن پر مشتمل ہے اور اسے مختلف شکلوں میں Prospect.3 (2014)، ایم اے ایس ایس ایم او سی اے (2017-9) اور ٹرانسارٹ فاؤنڈیشن فار آرٹ اینڈ اینتھروپولوجی (2020-1) سمیت دیگر مقامات پر نمائش کے لیے رکھا گیا ہے۔ اس کی تصویروں میں پالش شدہ ایکریلک کے سلیب کے اندر پیش کیا گیا زندگی کے سائز کا ایلومینیم گھوڑا، اسٹیکڈ کرسیوں کا 30 فٹ کا ڈی این اے اسٹرینڈ، آزادانہ طور پر گرنے والے سوٹ کیس، تیس سے پچاس فٹ دھات کی انگوٹھیوں سے بنے مدر شپ برتن جو خلائی جہاز یا زیپلن کی تجویز کرتے ہیں، لمبی فرار کی سیڑھیاں، اور اشتعال انگیز آثار اور بریک-اے-بریک (جلی ہوئی باقیات، بیج، تصاویر، زمین، بیس بال بیٹ) "زمین کے تحائف" کے طور پر جمع کیے گئے ہیں۔ ڈی ڈیکس نے اکثر ادبی ذرائع کو پریرتا کے طور پر استعمال کیا ہے۔ اپنے رات کے وقت، عوامی "Prospect.2" انسٹالیشن، دی دیوی فارچیونا اینڈ ہر سبجیکٹس ان این ایفورٹ ٹو میک سینس آف اٹ آل (2011) کے لیے، اس نے جان کینیڈی ٹول کے نیو اورلینز ناول، اے کنفیڈریسی آف ڈنسیس پر مبنی ایک پیچیدہ، 20,000 مربع فٹ ملٹی میڈیا ورک بنایا جس میں تین منزلہ حویلی اور اس کی بالکونیز اور صحن شامل تھے۔ قسمت، غصے، آفات اور حیات نو پر کتاب کے زور اور اپنی خود کی علامت کو یکجا کرتے ہوئے، اس نے کارنیول فلوٹ پہیوں کے ساتھ ایک ویگن کا استعمال کیا جو ایک پھٹنے والے فاؤنٹین، فن ہاؤس جیسی جھانکیوں، ڈنس ٹوپیوں میں 77 مینیکوئنز، جادوئی اور کنفیڈریٹ حوالہ جات (ماسک، پینٹ لون، لباس، سفید کیمیلیا)، اور مقامی سیسی باؤنس ریپر کیٹی ریڈ سمیت گھومنے والے مناظر بشمول کتاب کی دیوی فورٹونا کے کردار میں پرفارم کر رہے تھے۔ 2018 میں، ڈی ڈیکس نے کینساس سٹی میں "اوپن سپیسز 2018" کے لیے ملٹن کے پیراڈائز لوسٹ میں آؤٹ ڈور انسٹالیشن فری فال: پیشن گوئی اور آزاد مرضی بنائی، جو کہ اخروٹ کے درختوں کے درمیان زاویوں پر نصب 48 لمبے کالموں پر مشتمل سماجی انحطاط کے پیش نظر اجتماعی بے حسی اور بے بسی کی عکاسی کرتی ہے، ہر ایک ہائی وے ریفلیکٹو ونائل میں ملٹن کے کام کی ایک آیت کے ساتھ چھاپا جاتا ہے۔ ریکگنیشن ڈی ڈیوکس کو روم میں امریکن اکیڈمی (1997، نائٹ فاؤنڈیشن وزٹنگ آرٹسٹ) سے روم پرائز اور آرٹ میٹرز (2014)، ہارویسٹ ورکس (1998) اور نیشنل انڈومنٹ فار دی آرٹس (1992) سے ایوارڈز مل چکے ہیں۔ 2014 میں، انہیں پراسپیکٹ نیو اورلینز ٹرائینیل ایلومنی آف دی ایئر نامزد کیا گیا، اور 2020 میں پراسپیکٹ نیو اورلینز (پی این او) کے بورڈ ممبر کے طور پر نامزد کیا گیا۔ اس نے جان مچل فاؤنڈیشن (2021)، ٹرانسارٹ فاؤنڈیشن (2020)، ٹولن یونیورسٹی سینٹر فار بائیو انوائرمنٹل ریسرچ (2015)، اور رابرٹ راؤشینبرگ فاؤنڈیشن (2013) سے رہائش حاصل کی ہے۔ اس کا کام نجی اور عوامی مجموعوں سے تعلق رکھتا ہے، جن میں نیو اورلینز میوزیم آف آرٹ، ہونولولو میوزیم آف آرٹ، لوزیانا اسٹیٹ یونیورسٹی میوزیم آف آرٹ، اور فریڈرک آر ویس مین میوزیم آف آرٹ شامل ہیں۔ اکتوبر 2021 میں، نیو اورلینز میوزیم آف آرٹ "ڈان ڈی ڈیکس: دی اسپیس بیوین ورلڈز" کو نصب کرے گا، جو کیریئر کا ایک پس منظر ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط ڈان ڈی ڈیوکس سرکاری ویب سائٹ ڈان ڈی ڈیوکس انٹرویو، ییل یونیورسٹی ڈبلیو وائی بی سی ایکس 21 ویں صدی کے امریکی فنکار 20 ویں صدی کے امریکی فنکار امریکی خواتین مجسمہ ساز خواتین ویڈیو فنکار امریکی انسٹالیشن فنکار نیو اورلینز کے ماحولیاتی فنکار 1952 کی پیدائش زندہ لوگ