Damenakademien München und Berlin und Malerinnenschule Karlsruhe
دمینکادیمی یا لیڈیز اکیڈمیاں جرمنی میں خواتین کے لیے آرٹ اسکول تھے۔ 20 ویں صدی سے پہلے، آرٹ میں کیریئر خواتین کے لیے ناقابل رسائی تھے، جنہیں مرکزی دھارے کی اکیڈمیوں تک رسائی سے محروم رکھا گیا تھا۔ جب کہ روس نے 1871 کے اوائل میں ہی خواتین کے لیے اپنے آرٹ اسکول کھول دیے تھے، جرمنی میں وہ ویمار جمہوریہ کے آغاز تک صرف مردوں کے لیے ہی رہے۔ انفرادی فنکاروں کے نجی اسٹوڈیوز کے علاوہ، صرف تین بڑی اکیڈمیوں، لیڈیز اکیڈمیوں (دامناکادیمی) نے طالبات کو قبول کیا۔ ان اداروں کی بنیاد میونخ اور برلن اور کارلسروہی میں سیلف ہیلپ گروپوں کے ذریعے رکھی گئی تھی، اور انہوں نے کورسز کی ایک محدود رینج پیش کی تھی۔ جرمنی میں، آرٹ اسکولوں، یا "اکیڈمیوں" (زیادہ تر بعد میں "اکیڈمی آف فائن آرٹس" کے نام سے موسوم) نے مردوں کے لیے فنکارانہ تعلیمی نظام میں ایک اہم خلا کو پر کیا اور انہیں یونیورسٹیوں کے برابر سمجھا جاتا تھا۔ تاہم، 20 ویں صدی تک خواتین کو داخلے سے انکار کر دیا گیا تھا اور ان کے پاس اکیڈمی کے مساوی ادارے کا فقدان تھا۔ خواتین مصوروں کے لیے کارلسروہی مالریننسچول کے استثناء کے ساتھ، جو ریاستی سرپرستی کے ساتھ ایک نجی آرٹ اسکول ہے، 1919 میں تعلیمی مساوات کے نفاذ کے ساتھ ہی خواتین کو ان اکیڈمیوں میں داخل کیا گیا۔ اگرچہ پہلے خواتین کا داخلہ محدود تھا، لیکن ان کی شرکت انتہائی محدود تھی۔ مثال کے طور پر، خواتین کو عریاں ڈرائنگ اور اناٹومی کے کورسز میں شرکت کی اجازت نہیں تھی۔ بہت سی فنکارانہ طور پر مہتواکانکشی خواتین کے لیے، حل مہنگے نجی اسکولوں میں ہے۔ اگرچہ مرد محدود مالی وسائل کے باوجود تعلیمی تعلیم حاصل کر سکتے تھے، لیکن خواتین کی تعلیم پر کافی خرچ آتا تھا۔ اس طرح طلباء کا انتخاب قابلیت کے بجائے ادائیگی کی صلاحیت کی بنیاد پر کیا گیا، جس سے خواتین کی صلاحیتوں کے تصور کو مزید نقصان پہنچا۔ پھر بھی، فن میں دلچسپی رکھنے والی خواتین کی کوئی کمی نہیں تھی، اور نجی آرٹ اسکول ایک منافع بخش کاروبار ثابت ہوئے۔ خواتین کی تحریک سے متاثر 19 ویں صدی کی خواتین کی متعدد انجمنوں کے شرکاء نے بصری فنون کے میدان میں یونیورسٹی کی تعلیم تک خواتین کی رسائی کو بہتر بنانے کے لیے افواج میں شمولیت اختیار کی۔ اپنی پہل پر، خواتین فنکاروں کی انجمنوں نے نام نہاد "لیڈیز اکیڈمیز" یا "فیمیل پینٹرز اسکولز" کی بنیاد رکھی، جس نے خواتین کو کنسٹاکیڈیمی کی طرح فن کی تعلیم حاصل کرنے کے قابل بنایا۔ ان خواتین کی اکیڈمیوں میں سب سے زیادہ قابل ذکر "لیڈیز اکیڈمی ان برلن" اور "لیڈیز اکیڈمی ان میونخ" تھیں۔ برلن اور میونخ میں خواتین فنکاروں کی انجمنوں کے علاوہ، دیگر جرمن شہروں میں بھی اسی طرح کی انجمنیں قائم کی گئیں: اسٹٹ گارٹ (1893)، لیپزگ (1897) میں فلپائن وولف-آرنڈٹ (1849-1933)، ڈسلڈورف (1911)، ہیمبرگ (1926) اور کولن (1929) میں ایک۔ ڈیمناکڈمی برلن تعلیمی آرٹ کی تعلیم کے اداروں میں خواتین کا داخلہ خواتین کی آزادی کی طرف ایک اہم قدم تھا۔ اگرچہ طالبات 1869 میں قائم ہونے کے بعد سے کونگلیچ اکیڈمی ہوچسچول فر اوسبنڈے ٹونکونسٹ (رائل اکیڈمک کالج فار پریکٹسنگ میوزک) میں تعلیم حاصل کر سکتی تھیں، لیکن خواتین یونیورسٹی ڈیر کونسٹ برلن (کالج آف فائن آرٹس) سے خارج رہیں جب تک کہ 1918-1919، یعنی جرمن انقلاب۔ جرمن سلطنت کے خاتمے تک۔ برلن فنکاروں اور دوستوں کی ایسوسی ایشن (ویرین ڈیر برلنر کونسٹلیرینن اینڈ کنسٹ فرونڈینن) نے 1868 میں اپنا آرٹ اسکول قائم کیا۔ اس اسکول کو بعد میں توسیع دے کر ایک "ڈرائنگ اینڈ پینٹنگ اسکول" شامل کیا گیا جس کے ساتھ ایک منسلک "ڈرائنگ ٹیچرز سمینار" تھا، جہاں، دوسروں کے علاوہ، کیتھی کولوٹز نے استاد کے طور پر کام کیا اور پاؤلا موڈرسن بیکر نے جینا باؤک کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ 1867 میں ایسوسی ایشن کی بنیاد رکھنے والے فنکاروں کا تعلق بنیادی طور پر "ایسوسی ایشن سے تعلق رکھنے والی تمام خواتین فنکاروں کے فروغ اور حمایت" سے تھا۔ اس میں فنکاروں کی اپنی مزید تربیت اور ساتھ ہی ساتھ فن سے محبت کرنے والی اسکول کی لڑکیوں کی قابل تربیت دونوں کے لیے مختلف تدریسی معاملات کا قیام بھی شامل تھا۔ 1879 میں خواتین فنکاروں کے لیے ایک پنشن فنڈ بھی قائم کیا گیا۔ 20 ویں صدی کی پہلی دہائی میں برلن کی آرٹ اکیڈمی سے خواتین کو خارج کرنا انتہائی متنازعہ تھا۔ ہوکسچول فر ڈائی بلڈنڈن کونسٹے (اکیڈمی آف فائن آرٹس) اپنے ڈائریکٹر انٹون وان ورنر کے تحت کافی دباؤ میں آ گئی ؛ خواتین کے داخلے کے مطالبات بلند آواز میں اٹھائے گئے۔ 1904 میں، "لیڈیز" کے ایک گروپ، جن میں کیتھ کولوٹز، سبین لیپسیئس اور جولی وولفتھورن شامل تھے، نے اکیڈمی کے ڈائریکٹر کو ایک درخواست سے خطاب کیا۔ ان اور دیگر درخواستوں، جنہیں پروشیائی ایوان نمائندگان اور پریس میں حمایت ملی، نے اکیڈمی کو خواتین کی تعلیم کے معاملے پر موقف اختیار کرنے پر مجبور کر دیا۔ تاہم لیکچررز اور مرد طلباء دونوں کی پوزیشن غیر متزلزل رہی۔ 1919 کے موسم بہار تک پہلی خواتین نے اپنی تعلیم شروع نہیں کی تھی۔ ڈیمناکادمی منچن 1852 سے 1920 تک اکیڈمی ڈیر بلڈنڈن کونسٹ منچن (میونخ میں اکیڈمی آف فائن آرٹس) میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے کسی بھی خاتون کو داخلہ نہیں دیا گیا۔ 1900 کے آس پاس میونخ فنون اور خواتین کی تحریک دونوں کا مرکز تھا۔ خواتین کو شہری اور سماجی حقوق حاصل کرنے میں مدد کرنے کے مقصد کے علاوہ، حقوق نسواں کی تحریک کا ایک مرکزی مقصد لڑکیوں اور خواتین کے لیے تعلیمی مواقع کو بہتر بنانا تھا۔ دوسری چیزوں کے علاوہ، انہوں نے یونیورسٹیوں تک رسائی کا مطالبہ کیا، جسے بالآخر 1903 میں شروع ہونے والے باویریا کی بادشاہی میں اجازت دی گئی۔ تاہم، 1919 تک، فنکار بننے کی خواہش رکھنے والی خواتین نے رائل اکیڈمی آف فائن آرٹس تک رسائی کے لیے بے سود جدوجہد کی۔ 1868 میں قائم ہونے والے کونگلیچے کنسٹگیوربیشول منچن (میونخ رائل اسکول آف اپلائیڈ آرٹس) نے 1872 میں شروع ہونے والی خواتین کی تربیت دی، کم از کم اس کے "خواتین محکمہ" میں، ڈرائنگ ٹیچر بننے کے لیے تعلیم کے ساتھ۔ بصورت دیگر، خواہش مند خواتین فنکاروں کو فنکارانہ تعلیم صرف مہنگے نجی اسکولوں یا نئے قائم کردہ تربیتی مراکز، جیسے "دامیناکاڈیمی" میں مل سکتی تھی۔ 1911 میں زوفیا سٹریجنسکا نے اپنے بھائی کے نام سے اندراج کر کے اس پابندی کو روکنے کی کوشش کی۔ ایک مرد کے بھیس میں، اس نے دھوکہ دہی کے بے نقاب ہونے سے پہلے ایک سال تک تعلیم حاصل کی اور اسے اکیڈمی چھوڑنے پر مجبور کیا گیا۔ اس کی بنیاد 1882 میں خواتین فنکاروں کی اجتماعی کارروائی کے ذریعے رکھی گئی تھی جنہوں نے خواتین کی تعلیم، خاص طور پر فنون لطیفہ میں ناکافی کا تجربہ کیا تھا۔ بانی اراکین میں جینا باؤک (1840-1926) برتھا وان ٹرنوسی (1846-1936)، کلیمنٹائن وان براؤنمل (1833-1918)، سوفی ڈہن فرائز (1835-1898)، (1846-1907)، اولگا ویز (1835-1898) اور مارتھا گیز (1860-1923) شامل تھے۔ دو سال بعد، 1884 میں، انہوں نے میونخ "لیڈیز اکیڈمی" کھولی، جو رائل اکیڈمی آف فائن آرٹس کے ماڈل پر منعقد کی گئی تھی۔ بیرر اسٹریس 21 کے گھر میں باغ کی طرف پانچ بڑی اسٹوڈیو کھڑکیاں تھیں، اور وہ شکل اور عریاں ڈرائنگ، نقطہ نظر کے اسباق، پینٹنگ تکنیک، آرٹ کی تاریخ، اور اناٹومی کے علاوہ پورٹریٹ ڈرائنگ، کمپوزیشن تھیوری، اسٹیل لائف اور اینیمل پینٹنگ جیسے کئی انتخاب کی تربیت پیش کرتے تھے۔ اس کے علاوہ، "لیڈیز اکیڈمی" نے گرمیوں میں جھیل چیمسی پر سیبرک میں زمین کی تزئین کی کلاس کے ساتھ کام کیا۔ طلباء کو میونخ اکیڈمی کے پروفیسرز کے ذریعے پڑھایا جاتا تھا، جس نے "لیڈیز اکیڈمی" کو اچھی شہرت دلائی۔ 1894 کے بعد سے، اسکول کو ریاست کی طرف سے سبسڈی دی گئی، جس کی وجہ سے اسکول کی توسیع اور پیش کردہ کلاسوں کی حد بڑھ گئی۔ میونخ کی "ڈیمیناکڈیمی" جلد ہی بڑے پیمانے پر مشہور ہو گئی اور اس نے جرمنی اور بیرون ملک کی متعدد نوجوان خواتین کو اپنی طرف متوجہ کیا جو فنکارانہ تربیت حاصل کرنا چاہتی تھیں۔ 1906 میں دنیا بھر سے 427 طلباء نے اسکول میں شرکت کی۔ مثال کے طور پر گیبریئل منٹر اور ماریہ مارک کے علاوہ، کیتھی کولوٹز نے بھی وہاں داخلہ لیا۔ "اسکول فار ویمن پینٹرز" کے طلباء کو میونخ کے فنکاروں کے ذریعے پڑھایا جاتا تھا جو آرٹ اکیڈمی یا نجی طور پر بھی پڑھاتے تھے۔ مثال کے طور پر، اینجلو جانک، لڈوگ وان ہرٹریچ، ٹینا بلو، میکسمیلین داسیو، میکس فیلڈ باؤر، فریڈرک فیہر، لڈوگ ہرٹریچ، ایڈولف ہوفر، اینجلو جانک، جارج جاؤس، لوتھر وان کونوسکی، کرسچن لینڈنبرگر، فرانز مارک، لڈوگ شمڈ روٹے، البرٹ ویزگربر اور میری شنور، جوہانا ٹیکلنبرگ، جو عارضی طور پر ایسوسی ایشن کے انچارج تھے، اور ہینرک واڈیر۔ 1902 میں، لہر اینڈ ورسوچسیٹیلیئرز فر انجیوانڈے اینڈ فری کنسٹ (ٹیچنگ اینڈ ایکسپریمنٹل اسٹوڈیوز فار اپلائیڈ اینڈ فری آرٹ)، یا مختصر طور پر (ڈیبسچٹز اسکول)، میونخ میں قائم کیا گیا تھا۔ شروع سے ہی خواتین کو اس اصلاح پر مبنی ادارے میں شرکت کی اجازت تھی اور اسی کے مطابق حاضری زیادہ تھی۔ 1905 میں، خواتین بالآخر اسٹیٹلچے فچکاڈمی فر فوٹوڈسین منچن (ٹیچنگ اینڈ ریسرچ انسٹی ٹیوٹ فار فوٹو گرافی) میں بھی شرکت کر سکیں اور وہاں اپنے کام سے تیزی سے کامیابی حاصل کی۔ 1920 میں خواتین کے لیے رائل اکیڈمی کے افتتاح کے ساتھ ہی آخر کار "دامیناکاڈیمی" کو تحلیل کر دیا گیا۔ مالریننسچول کارلسروہی ایک فنون لطیفہ کا مرکز بن گیا تھا، خاص طور پر فریڈرک اول کے بعد، بیڈن کے گرینڈ ڈیوک نے 1854 میں اسٹیٹلیچے اکیڈمی ڈیر بلڈنڈن کونسٹے کارلسروہی (کارلسروہی میں اسٹیٹ اکیڈمی آف فائن آرٹس) کی بنیاد رکھی۔ علاقائی اخبارات میں کوریج نے اشارہ کیا کہ آرٹ میں دلچسپی رکھنے والی خواتین نجی پینٹنگ اسکولوں میں سبق لے سکتی ہیں، جس سے متعدد خواتین کو آرٹ کے لیے کارلسروہی آنے پر مجبور کیا گیا۔ پیشہ ورانہ تربیت کی مانگ بہت زیادہ تھی اور اکیڈمی کے اساتذہ اب نجی طالبات کو قبول نہیں کرتے تھے۔ نتیجے کے طور پر، مالریننسچولے کارلسروہی کی بنیاد 1885 میں خواتین کے لیے مختلف نجی کلاسوں کو ایک نجی آرٹ اسکول میں متحد کرکے رکھی گئی تھی جو خاص طور پر خواتین کے لیے قائم کیا گیا تھا۔ اسے ایک نجی ادارے کے طور پر چلایا جاتا تھا، جسے شہر اور ریاست دونوں کی طرف سے سبسڈی دی جاتی تھی۔ یکم اکتوبر 1885 کو لوئس وان پریوسین کی سرپرستی میں خواتین پینٹرز کے لیے اسکول کھولا گیا۔ یہ اسکول 1923 تک موجود رہا۔ 1902 میں، مصور اور ہدایت کار ہنس اولڈے نے ویمار کے گرینڈ ڈوکل سیکسن آرٹ اسکول میں خواتین کو تعلیم حاصل کرنے کے لیے داخلہ حاصل کیا۔ تاہم انہیں تعلیمی ڈگری نہیں دی گئی۔ ٹیچنگ اینڈ ریسرچ انسٹی ٹیوٹ برائے فوٹو گرافی جب اس کی بنیاد 15 اکتوبر 1900 کو رکھی گئی تھی، تو اسٹاٹلیچے فچکاڈیمی فر فوٹوڈسین منچن (ٹیچنگ اینڈ ریسرچ انسٹی ٹیوٹ برائے فوٹو گرافی)، میونخ کے تھیریسینویز کے قریب رینبنسٹرا میں، ابتدائی طور پر صرف مرد طلباء کو داخلہ دیا گیا تھا۔ ایک ترقی پسند پالیسی میں، جارج ہینرچ ایمریچ نے 1905 میں شروع ہونے والے اپنے کورسز میں خواتین کو داخلہ دیا۔ وانڈا وان ڈیبسچٹز-کونوسکی اور سوفی رینیئر 1905/1906 میٹرک میں شامل تھے اور ایلفریڈ ریچیلٹ، شارلٹ پوہلمین اور امیلی شروئر نے اگلے سال میٹرک پاس کی۔ 1909 میں، غیر آرام دہ ہاسٹلری کے حالات پر طالبات کے اعتراضات کی وجہ سے، اسکول کو ایک خالی سابقہ ہسپتال کی عمارت میں منتقل کر دیا گیا، جسے مئی 1911 میں کھولا گیا۔ دونوں جنسوں کا اندراج کوٹے سے مشروط تھا، اس لیے فی سمسٹر صرف دس طالبات کی اجازت تھی، ہر تین مرد طلباء کے لیے ایک۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران، طالبات کا تناسب بڑھ کر 3:2 ہو گیا، جو 1920 کی دہائی میں زیادہ متوازن تناسب تک پہنچ گیا۔ 1 1925 میں، جب لوٹے جیکوبی نے داخلہ لیا، داخلہ لینے والے 51 طلباء میں سے نصف خواتین تھیں، اور 80 فیصد غیر جرمن بولنے والے ممالک سے تھیں۔ داخلے کے لیے ایک پرائمری اسکول سرٹیفکیٹ درکار تھا (حالانکہ یہ ضرورت جنگ کے دوران زیادہ لچکدار تھی ؛ جرمین کرول کی اسکول سرٹیفکیٹ کی کمی کو نظر انداز کر دیا گیا تھا)، اور مردوں کی عمر کم از کم 15 سال اور خواتین کی کم از کم 17 سال ہونی چاہیے تھی۔ اسکول کی فیس تقریبا 200 ریخ مارک تھی، جو متوسط طبقے کے والدین برداشت کر سکتے تھے، لیکن یہاں تک کہ ایک خوشحال مزدور طبقے کا خاندان بھی اس کا احاطہ کرنے کے لیے جدوجہد کر سکتا ہے۔ مزید پڑھنے والی خواتین فنکاروں کے حوالہ جات بھی دیکھیں Yvette Desyeve: Der Künstlerinnen-Verein München e. V. اور اس پر کوئی نظر نہیں پڑتا۔ 19 اور 20 سالوں میں اس کا مطالعہ کیا گیا۔ Jharhundert (Kunstwissenschaften. بی ڈی۔ 12)۔ ہربرٹ اتز ورلاگ، میونخ 2005، (زگلیچ: میونخ، یونیورسٹی۔، مجسٹراربیٹ، 2002/03)، میٹ اینر آؤفسٹیلنگ آلر آرڈینٹلچن مٹگلیڈر، شولرینن اینڈ لہرکرافٹ سووی انٹرریچٹسفیچر ان ڈین جنوری 1882-1920۔ این کیتھرین ہربر: 20 سال کی عمر میں۔ بدقسمتی سے. Ausbildungsmöglichkeiten für Künstlerinnen ab 1919 anter besonderer Bérücsichtigung der süddeutschen Kunstakademien، (مقالہ) ہیڈلبرگ، 2009۔ کیرولا میوزرز: ڈی بلڈنڈے کونسٹلین۔ ڈوئچن کوئلن ٹیکسٹن، 1855-1945، ڈریسڈن 1999 میں ورٹنگ اینڈ وینڈل۔ بریگیٹ کرچنر: بروف اینڈ گیسچلیچٹ: فرینبینبروفسوربنڈے ان ڈوئچ لینڈ 1848-1908، وینڈنہوک اینڈ روپریچٹ، گوٹنگن، 1992،۔ انتونیا ووئٹ: اب ناچ منچن-کونسٹلیرنن ام 1900، سڈڈیوچ زیتونگ ایڈیشن، 2014،۔ بیرونی روابط اب ناچ منچن! کونسٹلیرینن میں 1900, بایرشز فرنشین, 4 نومبر 2014, بازیافت 18 ستمبر 2021 جرمنی میں آرٹ اسکول میونخ میں برلن آرٹس میں آرٹس