Richard Slater Jennings
رچرڈ سلیٹر جیننگز (5 اپریل 1922-18 دسمبر 2005)، جسے نبی جیننگز یا صرف نبی کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، کئی افریقی نژاد امریکی اخبارات میں ایک صحافی اور ایک خود سکھایا ہوا پینٹر تھا جس کے فن پارے کو 1960 کی دہائی میں تھیلونئس مونک، ایرک ڈولفی اور میکس روچ نے جاز البمز کے سرورق پر استعمال کیا تھا۔ وہ موسیقاروں اور دیگر تفریح کاروں کے دوست اور مشیر تھے جنہوں نے انہیں ان کے بابا مشورے اور فلسفیانہ اقوال کے لیے "نبی" کا نام دیا۔ ابتدائی زندگی جیننگز ینگسٹاون، اوہائیو میں پیدا ہوئیں۔ وہ ولیم جیننگز اور ایسی (اسٹرم) جیننگز کے چھ بیٹوں میں تیسرے تھے۔ ان کے والد اور ان کے کچھ بھائی ینگسٹاون میں اسٹیل مل میں کام کرتے تھے۔ ان کی والدہ ایک زمانے میں ایک پبلک اسکول میں چار وومن کے طور پر کام کرتی تھیں۔ ایک نوجوان کے طور پر، اپنی بیٹی کے ساتھ ایک انٹرویو کے مطابق، جیننگز بلی ہکس سیزلنگ سکس سوئنگ بینڈ کے ساتھ ڈانسر تھے اور ڈانس شو کے پروموٹر تھے۔ صحافت جیننگز نے 1940 کی دہائی کے اوائل میں ینگسٹاون میں افریقی نژاد امریکی اخبار بکی ریویو کے لیے لکھنا شروع کیا۔ ستمبر 1945 میں، انہیں کلیولینڈ کے معروف افریقی نژاد امریکی اخبار کال اینڈ پوسٹ نے ملازمت پر رکھا۔ بظاہر اس کا مقصد ینگ اسٹاؤن میں شروع کیے گئے ایک کالم کو ساتھ لانا تھا، جسے کال اینڈ پوسٹ کے کالم نگار ال رومن نے "معروف 'جیو کولم' کے طور پر بیان کیا ہے جسے تمام ہیپ بلی بڑے پیمانے پر پڑھتے ہیں۔" جیننگز کو کال اینڈ پوسٹ کے تمام ینگ اسٹاؤن اشتہارات کو بھی سنبھالنا تھا۔ ڈک جیننگز کے طور پر درج، اس نے کال اینڈ پوسٹ کے لیے کچھ میوزک کالم لکھے، ساتھ ہی ساتھ روون کے کالموں میں بھی تعاون کیا، جن میں سے کچھ ریپ جیسے गद شاعری سے بھرے ہوئے تھے۔ مثال کے طور پر: "اس کا ایک کچلنا تھا جو سخت اور چوڑا تھا اور ہپسٹر کی پیش قدمی کے ساتھ ٹریلنگ اور ڈرلنگ کر رہا تھا۔ اس کا اگلا حصہ بہت باریک ڈراپ کر رہا تھا یہ کینڈی سٹرپ لائنوں کے ساتھ باکس بیک کا معاملہ تھا۔ ان کے پاس ہمیشہ ایک کہانی ہوتی تھی اور وہ قسم کھاتا تھا کہ ان کی جاسوسی مرنے والوں کو زندہ واپس لا سکتی ہے۔ "کال اینڈ پوسٹ کا کام ان کی خدمات حاصل کرنے کے ایک ماہ بعد ختم ہوا جب وہ ایک سنگین کار حادثے میں تھے۔ مئی 1947 میں جیننگز نے ڈیٹرائٹ ٹریبیون کے لیے لکھنا شروع کیا۔ انہوں نے موسیقی کے منظر کا احاطہ کیا، زیادہ تر جاز، "ڈگن دی سین" کے نام سے ایک ہفتہ وار کالم کے عنوان کے تحت۔ انہوں نے بہترین مقامی بینڈ، مختلف آلات پر بہترین کھلاڑی، اور بہترین خواتین اور مرد گلوکاروں کا انتخاب کرنے کے لیے قارئین کا سروے شروع کیا۔ لیونل ہیمپٹن، جو اپنے ینگسٹاون کے دنوں میں جیننگز کے کالموں میں سے ایک کا موضوع رہے تھے، شاید انہیں ٹریبیون میں لانے میں ان کا ہاتھ رہا ہوگا۔ ہیمپٹن نے جیننگز کے ڈیبیو سے ایک ہفتہ قبل تھیٹر ایڈیٹر کی حیثیت سے اخبار کے لیے ہفتہ وار کالم لکھنا شروع کیا۔ جیننگز نے ٹریبیون کے لیے "جیو ٹاک" کے کالموں میں "جیوین ود جیننگز" یا "ڈکس جیو" کے عنوانات کے تحت بھی تعاون کیا۔ جیو کی زبان ان کی مسلسل دلچسپی تھی۔ کال اینڈ پوسٹ کے روون نے اس اخبار میں نئے مصنف کا خیرمقدم کرتے ہوئے، جیننگز کی شکایات کو نوٹ کیا تھا کہ ان کی "جیو کولم" میں کتنی ترمیم کی گئی تھی۔ "اسے توقع کرنی چاہیے کہ اس کی کاپی کسی وقت ترمیم کی جائے گی! ! "، روون نے لکھا۔ "کیا آپ نے اسے پڑھا ہے؟" یہ ایک غیر ملکی زبان کی طرح لگتا ہے۔ "ایک پریکٹیشنر ہونے کے علاوہ، جیننگز ایک طالب علم اور جیو کی زبان کے پروموٹر تھے۔ ٹریبیون کے لیے اپنے پہلے "جیوین ود جیننگز" کالموں میں سے ایک میں، جس کا عنوان "دی برتھ آف جیو" تھا، انہوں نے لکھا: "سیکسن کے بادشاہ الفریڈ عظیم کے زمانے سے انگریزی زبان کی ترقی میں بہت سے عوامل نے اہم کردار ادا کیا ہے۔ شاید سب سے بڑی 1066 کی نارمن فتح تھی۔ امر ولیم شیکسپیئر نے انگریزی کو زیادہ خوبصورت اور اظہار خیال کرنے والی زبان بنانے کے لیے کسی بھی فرد سے زیادہ کام کیا۔ اب 20 ویں صدی میں انگریزی کا ایک تغیر سامنے آیا جسے 'جیو' کہا جاتا ہے۔ یہ ہماری انگریزی زبان پر ایک مستقل چھاپ چھوڑے گا، اور مستقبل میں اسے جدید انگریزی کے ذرائع میں سے ایک کہا جائے گا۔ کچھ ایسے بھی ہیں جو 'جیو' کو زوٹ سوٹ کی طرح گزرتے ہوئے رجحان کے طور پر دیکھتے ہیں۔ لیکن یقین کرو، اولے یار، جیو یہاں رہنے کے لیے ہے۔ "اس کے بعد انہوں نے ہیملٹ کی خود کلامی کا ایک جائیو ورژن پیش کیا جس کا آغاز" کھودنا، یا جییو کھودنا نہیں۔ جیک، یہی سوال ہے۔ "ٹریبیون میں جیننگز کا وقت صرف چھ ماہ بعد اچانک ختم ہو گیا جب اخبار کے پہلے صفحے پر ایک اعلان کیا گیا کہ وہ اور اسپورٹس ایڈیٹر کینتھ براؤن" اب کسی بھی حیثیت سے ڈیٹرائٹ ٹریبیون سے منسلک نہیں ہیں اور نہ ہی اس کے لیے کام کرنے کے مجاز ہیں اور نہ ہی مجاز ہیں۔ "جیننگز اور براؤن نے سوئنگشن نامی میگزین لانچ کیا اور دی ورڈ نامی اشاعت کا ایک شمارہ تیار کیا۔ اس کے بعد جیننگز ہیمپٹن کے لیے ایڈوانسڈ پبلسٹی مین کے طور پر سڑک پر چلے گئے۔ انہوں نے ڈیٹرائٹ کلب، جسے فلیم شو بار کہا جاتا ہے، میں بھی مراعات حاصل کیں جہاں ان کی ملاقات بہت سے موسیقاروں سے ہوئی۔ آرٹ کیریئر 1949 اور 1950 میں تپ دق سے ہسپتال میں ایک طویل بحالی کے دوران، جیننگز نے آرٹ کا آغاز کیا، جس کا آغاز ایک ڈاکٹر کی طرف سے انہیں دیئے گئے پیسٹل چاک کے ایک سیٹ سے ہوا اور بعد میں، ہسپتال سے نکلنے کے بعد، پڑوس کے ایک نشے کے عادی سے آئل پینٹ کا چوری شدہ سیٹ خریدا۔ ان کے فن پارے نے مختلف موضوعات کی کھوج کی، جن میں جاز فنکاروں کی تصویریں، اسٹریٹ کیپس، بچے، پھول اور عریاں شامل ہیں۔ انہوں نے خاص طور پر سڑکوں کی زندگی پر روشنی ڈالی، جس میں منشیات کی لت اور جرائم شامل ہیں۔ ڈیٹرائٹ میں گرینڈ ریور آرٹ گیلری میں ان کے پیسٹل کی نمائش کے 1956 کے جائزے میں کہا گیا ہے کہ: "ان کی زیادہ تر ڈرائنگ عصری معاشرے کے لیے ایک پیغام دیتی ہیں، بنیادی طور پر وہ حصہ جہاں سے وہ آئے تھے۔ وہ ڈرائنگ پیپر پر ایک صلیبی جنگجو ہے، جو اس گھناؤنے ماحول کو عوام کی نظروں میں لانا چاہتا ہے جس میں کچھ بچوں کو بڑے ہونا پڑتا ہے۔ "ڈیٹرائٹ میں ان کی آئل پینٹنگز کے ون مین شو کے 1958 کے جائزے میں تبصرہ کیا گیا:" کینوس سیاہ، بھوری اور بھورے رنگ، جوانی اور عمر سے بھرے ہوئے ہیں۔ تھوڑا سا مزاح، تھوڑا سا دہشت، اور خوبصورتی کے لمس کے ساتھ مل کر، جیننگز کی پینٹنگز کا اثر تازگی سے زندہ ہے۔ کوئی بھی سمجھ سکتا ہے کہ اسے 'نبی' کیوں کہا جاتا ہے۔ "جاز البم کا احاطہ کرتا ہے۔ اکتوبر 1959 میں، جیٹ میگزین میں یہ اطلاع دی گئی تھی کہ تھیلونیئس مونک نے ڈیٹرائٹ میں جیننگز کے اسٹوڈیو کے دورے کے بعد جیننگز کو اپنے اگلے البم کے سرورق پر کام کرنے کا کام سونپا تھا جہاں اس نے اپنی ایک تصویر دیکھی تھی۔ البم، تھلونیئس مونک ود جان کولٹرین (1957 میں ریکارڈ کیا گیا لیکن 1961 کے موسم خزاں میں ریلیز ہوا) میں جیننگز کی پینٹنگ آف مونک کو پروفائل میں دکھایا گیا، جس پر "نبی" کے دستخط تھے۔ جب تک مونک البم ریلیز ہوا، جیننگز کے بہت مختلف آرٹ ورک کے ساتھ دو ایرک ڈولفی البمز پہلے ہی جاری کیے جا چکے تھے۔ پہلے البم، آؤٹ وارڈ باؤنڈ (1960) کے آرٹ ورک میں ڈولفی کی ایک تصویر پیش کی گئی تھی، جس کا سر بظاہر جدا ہوا تھا، ایک "آؤٹ وارڈ باؤنڈ" کے نشان کے ساتھ جو ایک کھلے آزاد کھڑے دروازے اور اس سے آگے آسمان کے کئی سیاروں کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ ایک پوسٹ سے ایک الٹو سیکسفون لٹکا ہوا ہے اور زمین پر ایک کلینٹ اور باس کلینٹ ہے۔ ڈولفی کے دوسرے البم، آؤٹ دیئر (1961) کے آرٹ ورک میں، پیش منظر میں، ایک سیارے کی سطح پر ایک میٹرونوم دکھایا گیا ہے۔ میٹرونوم کے ساتھ والی سطح پر ایک مربع افتتاحی ہے جس میں شیٹ میوزک کا ایک ٹکڑا چپکا ہوا ہے۔ ایک خلائی جہاز جو زیادہ تر باس پر مشتمل ہوتا ہے، جس میں ایک جھول، ایک وائلن، اور سیکسفون کی گھنٹی بھی دستکاری کے کچھ حصے بناتی ہے، اوپر سرخ نارنجی آسمان میں ایک سیکس پلیئر کے ساتھ ہوتا ہے۔ شیٹ میوزک کے مزید صفحات فاصلے پر تیرتے ہیں۔ مصنفہ کیریسا کوولسکی ڈوگرٹی نے ریس اور جاز ریکارڈ کے سرورق کے ڈیزائن پر 2007 کے ایک مضمون میں کہا کہ ڈولفی کے دو البمز پر جیننگز کے آرٹ ورک نے سلواڈور ڈالی کے فن کا حوالہ دیا۔ (ڈالی، جیننگز کی بیٹی کے مطابق، ان فنکاروں میں سے ایک تھے جن کی وہ تعریف کرتے تھے۔ ) "خواب جیسی خصوصیات، بصری مسخیاں، اور جیننگز کے مناظر کے عجیب و غریب جوڑے ڈولفی کے مخصوص برانڈ فری جاز کی عکاسی کرتے ہیں۔ حقیقت پسندی نے جیننگز کو دیگر وجوہات کی بناء پر بھی اپیل کی ہوگی۔ رچرڈ پاول نے نوٹ کیا ہے کہ کئی افریقی نژاد امریکی فنکار، جن میں گیٹروڈ ایبرکرومبی اور ہگی لی سمتھ شامل ہیں، کو ایک نیم حقیقت پسندانہ انداز میں کھینچ لیا گیا تھا کیونکہ اس نے انہیں معاشرے کے لیے اپنی علیحدگی کا اظہار کرنے کا موقع فراہم کیا تھا۔ "جیننگز نے ڈرمر اور بینڈ لیڈر میکس روچ کی ایک اور سیدھی سیدھی تصویر تیار کی جو روچ کے 1962 کے البم" اٹز ٹائم "کے سرورق کے لیے استعمال کی گئی تھی۔ جاز اور تفریح میں مسلسل شمولیت جیننگ کے جاز موسیقاروں اور دیگر تفریح کاروں کے ساتھ تعلقات البم کے سرورق کے ڈیزائن سے بالاتر تھے۔ 1961 اور 1962 میں ان کے فن پارے کو نیویارک اور ڈیٹرائٹ دونوں میں سونی رولنس کی میوزیکل پرفارمنس میں پیش کیا گیا۔ ایرک ڈولفی اور فریڈی ہبارڈ دونوں نے ان کے لیے وقف کمپوزیشن لکھیں۔ ("نبی"، ڈولفی کی طرف سے، اور "نبی جیننگز" ہبارڈ کی طرف سے) ان کی کچھ جاز پورٹریٹ ان موسیقاروں کے خاندانوں کی ملکیت ہیں جنہیں انہوں نے پینٹ کیا تھا۔ وہ 1962 میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں جاز ان دی گارڈن سیریز کے لیے پروگرامنگ اور پروڈکشن سنبھالنے والے لوگوں میں سے ایک تھے۔ (میکس روچ کورس اور آرکسٹرا سیریز کے اختتامی ایکٹ تھے۔) 1971 میں، انہوں نے کینن بال ایڈڈرلی کے بیورلی ہلز گھر میں اپنے فن پارے کی پیشکش کی۔ انہوں نے ریڈ فاکس اور رچرڈ پریور جیسے مزاح نگاروں کے ساتھ بھی تعلقات استوار کیے۔ پریور، جن سے جیننگز کی پہلی ملاقات 1960 کی دہائی میں ہوئی تھی، نے 1975 میں لاس اینجلس میں اپنے فن کی ایک نمائش کی میزبانی کی۔ 1977 میں، جیننگز نے پریور کے متنازعہ اور قلیل مدتی این بی سی کامیڈی کے مختلف پروگرام دی رچرڈ پریور شو میں مشاورتی کردار ادا کیا۔ 2013 کی دستاویزی فلم رچرڈ پریور: اومیٹ دی لاجک میں، شو کے ڈائریکٹر، جان موفٹ، بیان کرتے ہیں کہ کس طرح پریور جیننگز سے مشورہ کریں گے کہ آیا مختلف بٹس "کافی سیاہ" تھے۔ ویڈیو میں پریور کو اپنے گھر پر گولی مارتے ہوئے بھی بیان کیا گیا ہے، جس میں ایک مچھلی کا ٹینک اور جیننگز کی چارلی پارکر کی پینٹنگ بھی شامل ہے (حالانکہ اس میں فنکار کی شناخت نہیں ہے)۔ 1964 میں، جیننگز نے این-شارلوٹ ڈہلکوسٹ سے شادی کی، جو ایس اے ایس کے لیے سویڈش فلائٹ اٹینڈنٹ تھے جو 1950 کی دہائی میں سوئنگ بینڈ کے ساتھ گلوکار رہ چکے تھے۔ وہ سویڈن چلے گئے جہاں ان کی بیٹی (اداکارہ ڈومینیک جیننگز برینڈن) پیدا ہوئی۔ این شارلوٹ جنوری 1969 میں اس وقت ہلاک ہو گئی تھی جب وہ جس ایس اے ایس طیارے پر سوار تھی وہ لاس اینجلس سے اڑان بھرنے کے دوران سمندر میں گر کر تباہ ہو گیا تھا۔ جیننگز اور ان کی بیٹی 1971 میں امریکہ واپس چلے گئے۔ موت اور میراث جیننگز 18 دسمبر 2005 کو لاس اینجلس میں اپنے دوست رچرڈ پریور کی موت کے آٹھ دن بعد انتقال کر گئے۔ ان کی یادگاری تقریب میں متعدد جاز موسیقاروں اور دیگر تفریح کاروں نے شرکت کی۔ سیکسفونسٹ بینی موپین، جنہوں نے جیننگز کے اعزاز میں ایک گانا لکھا تھا، نے تقریب میں بات کی اور بجایا۔ موسیقار اور فلم ساز کین گولڈسٹین نے 2001 میں جیننگز کے بارے میں ایک دستاویزی فلم، نبی بولتا ہے، تیار کی۔ یہ ڈیجیٹل شکل میں دستیاب نہیں ہے، لیکن فلم سے جیننگز کے اقتباس کے ساتھ جیننگز کی تفصیل (جاز کے بارے میں ایک کتاب میں) ان کے متنوع کیریئر کا خلاصہ پیش کرتی ہے: "رچرڈ 'نبی' جیننگز، جو میوزیکل حلقوں میں 'نبی' اور آرٹسٹ، جاز موسیقاروں کے دوست، اور بیسویں صدی کے جاز کلچر کے مترجم کے طور پر جانے جاتے ہیں، نے جاز ٹراپ کو اس کے بنیادی جزو میں ڈی کوڈ کیا ہے: اصلاح۔ مقامی زبان کی تعریف اس کی لوک سادگی کے لحاظ سے کی جاتی ہے۔ وہ کہتا ہے: "میری زندگی ایک بڑی اصلاح رہی ہے۔ یہی سب کچھ ہے۔ کیونکہ میں کسی ایسی چیز کو دیکھتا ہوں جسے میں بہتر بنانا چاہتا ہوں۔ جس طرح وہ موسیقی میں بہتری لاتے ہیں، اسی طرح میں اپنے life.I کو بہتر بناتا ہوں جو کبھی سیکھنے کے ذریعے حاصل نہیں ہوتا ہے۔ میں ہمیشہ نئے راستے تلاش کرتا ہوں۔ میں ہمیشہ کسی ایسی چیز کی تلاش میں رہتا ہوں جو مختلف ہو۔ کیونکہ آپ اسے different.It بنا سکتے ہیں تاکہ اسے مختلف بنایا جا سکے۔ اس طرح میں اپنی زندگی گزارتا ہوں۔ " حوالہ جات 20 ویں صدی کے امریکی صحافی 1922 پیدائش 2005 سویڈن میں امریکی تارکین وطن 21 ویں صدی کے امریکی مصور