Victor Acevedo
وکٹر ایکیوڈو (پیدائشی نام وکٹر کارل ایکیوڈو) ایک امریکی فنکار ہے جو پرنٹ میکنگ اور ویڈیو پر مشتمل اپنے ڈیجیٹل کام کے لیے مشہور ہے۔ 1980 میں پاساڈینا، کیلیفورنیا میں آرٹ سینٹر کالج آف ڈیزائن میں جین ینگ بلڈ کی سروے کلاس (ان کی کتاب ایکسپینڈڈ سنیما پر مبنی) میں شرکت کے دوران ان کا کمپیوٹر گرافکس سے تعارف ہوا۔ 2007 سے کیریئر میں ان کی بنیادی توجہ ویڈیو کے ساتھ کام کرنے اور (الیکٹرانک) بصری موسیقی کے کاموں کی تیاری پر مرکوز رہی ہے۔ اپنی جاری مشق کے ایک حصے کے طور پر، وہ اپنی ویڈیوز سے مستحکم تصاویر کا انتخاب کرتا ہے اور انہیں دستخط شدہ محدود ایڈیشن پرنٹس کے طور پر جاری کرتا ہے۔ ابھی حال ہی میں اس نے بلاک چین پر ٹکسال سازی کے کاموں کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا ہے۔ اس کی ہائبرڈ امیجری نقاشی کو ہندسی تجریدی کے ساتھ جوڑتی ہے اور بعض اوقات یہ خالص تجریدی ہوتی ہے۔ ایکیوڈو کو ڈیسک ٹاپ کمپیوٹر آرٹ کا علمبردار سمجھا جاتا ہے کیونکہ وہ 1980 کی دہائی کے اوائل میں فائن آرٹ بنانے کے لیے ونڈوز سے پہلے کے پرسنل کمپیوٹر سافٹ ویئر کو اپنانے والا ابتدائی شخص تھا۔ انہوں نے 1982 سے امریکہ اور بین الاقوامی سطح پر 135 سے زیادہ گروپ اور سولو آرٹ نمائشوں میں اپنے فن کا مظاہرہ کیا ہے۔ ایکیوڈو کے کیریئر کا دائرہ اس لحاظ سے قابل ذکر ہے کہ اس کا آغاز 1977 میں ان کے طالب علم کے مرحلے میں اینالاگ میڈیا پینٹنگ اور ڈرائنگ سے ہوا اور پھر 1983 میں 4 سال کی مدت میں خصوصی طور پر ڈیجیٹل میڈیا میں منتقل ہوا۔ آج تک، وکٹر ایکیوڈو کی محنت کے تین اہم ادوار کو درج ذیل کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے: 1977 سے 87: اینالاگ آرٹ: روایتی میڈیا، پینٹنگ، ڈرائنگ اور فلم 1983 سے 2007: ڈیجیٹل آرٹ: آرکائیول انک جیٹ پرنٹس اور ڈیجیٹل فوٹو پرنٹس 2007 پیش کرنے کے لیے: بصری موسیقی: ڈیجیٹل ویڈیو اور ڈیجیٹل پرنٹس ایکیوڈو کے ابتدائی اثرات پال سیزان، پابلو پکاسو، ایم سی تھے۔ ایسچر، سلواڈور ڈالی اور آر بکمنسٹر فلر۔ ان کے کام اور نظریات کا گہرا مطالعہ، انہیں اپنے خلائی فریم اور پولی ہیڈرل گرافیکل استعارہ کی ابتدا کی طرف لے گیا۔ یہ ایک قسم کی 'جیومیٹریکل حقیقت پسندی' ہے اور یہ ان کے ابتدائی دور کے اینالاگ میڈیا کے کام میں بالکل واضح تھا۔ جیومیٹری کا یہ تعامل اور ایک قسم کا نو حقیقت پسندی کا مواد ان کے ڈیجیٹل پرنٹ اور ویڈیو دونوں کاموں کو انجام دیتا ہے۔ 1979 میں، ایکیوڈو فریٹجوف کیپرا کی کتاب دی تاؤ آف فزکس کو پڑھنے سے متاثر ہوئے، جو جدید طبیعیات اور مشرقی صوفیانہ کے درمیان متوازی پہلوؤں کی کھوج کرتی ہے۔ خالی پن اور شکل نامی باب میں 'خالی پن' پر بحث کی گئی ہے۔ یہ ایک ایسا ڈومین ہے جو مکمل طور پر خالی ہے لیکن بیک وقت بھرا ہوا ہے اور وجود کی صلاحیت سے بھرا ہوا ہے۔ یہ مغربی طبیعیات میں بیان کردہ کسی بنیادی میدان کے سلسلے میں ذیلی جوہری ذرات یا لہر کے مظاہر کے رویے کی عکاسی کرتا ہے۔ انہوں نے عوامی طور پر اس خیال کے بارے میں بات کی ہے کہ یہ تصور انسانوں کے دائرے اور ماحول اور ایک دوسرے اور غیر انسانی (جانور) اداروں کے ساتھ ان کے تعاملات کے لیے قابل توسیع ہے۔ اس تفہیم کے ساتھ، ایکیوڈو اس میدان کے استعارے کے طور پر کام کرنے کے لیے اپنی تصاویر میں وقتا فوقتا ہندسی ڈھانچے کو شامل کرے گا۔ وہ اس کے علامتی مضامین کے لیے ایک سبسٹریٹ کے طور پر کام کرتے تھے۔ وہ اس استعارے کو 'وایڈ میٹرکس' کہیں گے۔ ان کے کچھ ابتدائی کاموں میں اس 'وایڈ میٹرکس' ساختی فیلڈ استعارے کا ایکویڈو کا گرافک تصور ان کے مختلف ہندسی ڈھانچوں کو اپنانے سے حاصل ہوا جو آر بکمنسٹر فلر کی کتاب سینرجیٹکس: ایکسپلوریشنز ان دی جیومیٹری آف تھنکنگ میں تفصیلی ہیں۔ اس نے جو اہم پولی ہیڈرا نیٹ یا اسپیس فریم استعمال کیا وہ آئسوٹروپک ویکٹر میٹرکس (IVM) ہے۔ یہ ایک آل اسپیس فلنگ نیٹ ورک ہے جو متبادل آکٹاہیڈرا اور ٹیٹراہیڈرا سے بنا ہے۔ ڈیجیٹل پرنٹس/ڈیجیٹل فوٹو گرافی "وکٹر ایکیوڈو ایسی تصاویر بناتا ہے جو ان کی مقامی تنظیم میں انتہائی پیچیدہ ہوتی ہیں۔ اندرونی حصوں میں لوگوں کی اسکین شدہ تصاویر پر اپنی تصاویر کی بنیاد رکھتے ہوئے، ایکیوڈو تین جہتی ماڈلنگ کے ساتھ منظر میں کام کرتا ہے، جس سے مختلف سائز میں غیر کیوبکل پولی ہیڈرل عناصر کو شامل کرنے اور ان ساخت اور عکاسی کو مزید تبدیل کرنے کے لیے جگہ کھل جاتی ہے۔ اس طرح ایکویڈو تین جہتی واقعات کے ساتھ ایک جگہ بناتا ہے۔ اس گھنے پیکڈ کام کو دیکھنے میں کچھ خوشگوار بے چینی کا تجربہ اس طرح ہوا کہ خود کو ایک ہی وقت میں ہر جگہ تلاش کرنا، ایک طرح سے ورچوئل رئیلٹی کو دوگنا کرنا اور 'حقیقت' اور براہ راست چیلنج شدہ ورچوئلٹی کے درمیان تفریق کرنے کی طاقت تلاش کرنا۔ - کمپیوٹر آرٹسٹ وکٹر ایکیوڈو کا کہنا ہے کہ اسابیل اینڈرسن "ہاتھ میں موجود کمپیوٹر گرافک ٹولز کے ساتھ آزاد ہونے کی وجہ سے، تصویر عملی طور پر خود کو جمع کرتی ہے، بہت سے تکرار پر"۔ "یہ صرف بدیہی بہاؤ (کم ہونے) کے بعد ہے کہ میں پیچھے کھڑا ہو سکتا ہوں اور یہ جان سکتا ہوں کہ تصویر کا کیا مطلب ہے۔ یہ تصویر غیر معمولی حقیقت کی رسومات کا ایک سنیپ شاٹ معلوم ہوتی ہے۔ یہ ایک ملحقہ مابعد الطبیعاتی بینڈوڈتھ پر گونجتے ہوئے سیال سے منسلک ٹشو کو دیکھنے کے قابل ہونے کی طرح ہے۔ " ابتدائی طور پر ایکیوڈو کے کام کا بنیادی مقصد روزمرہ کی زندگی سے لی گئی تصاویر کو دوبارہ دیکھ کر خلا کی ساخت کو تلاش کرنا تھا۔ اس میں، روزمرہ کی انسانی سرگرمیوں یا واقعات اور 'اضافی حسی' غیر اینتھروپومورفک اور کرسٹل لائن توانائی کے بہاؤ کے درمیان ایک استعاراتی ملاپ ہوتا ہے جیسا کہ پولی ہیڈرا اور پولی ہیڈرل نیٹ (اسپیس فریم) کے ذریعے ظاہر ہوتا ہے۔ اس جیومیٹری کا استعمال اور اسے فوٹو گرافی کے اعداد و شمار کے ساتھ ملا کر حاصل کردہ گرافیکل تناؤ مقامی میدان کے مظاہر کو اس طرح سے پیش کرنے کا ایک موقع ہے جو غیر کیوبکل اور غیر کیوبسٹ ہے اور رنگ کے برعکس اور گونج (رنگین میدان) کے الگ تھلگ تجریدی مظاہر کے علاوہ کچھ اور ہے۔ ایک آرٹ اور ٹکنالوجی کے مصنف کرسچن جیکومارٹ نے ایکویڈو کے کام کو "روزمرہ کی سائمیٹک پریسیشنل گونج" کی ایک بصری یادداشت کے طور پر بیان کیا ہے، یعنی یہ کہ لوگوں اور ان کے ماحول کے ساتھ غیر متوازی وابستگی میں موجود "مقامی نفسیاتی توانائی کے نیٹ ورک" کی عارضی کرسٹلائزیشن کو ظاہر کرنے کا ارادہ ہے۔ وکٹر کے کام کو نرم مرکوز تصاویر میں ہائی ٹیک جیومیٹری کے سیکولر نفاذ کے طور پر فوری طور پر پہچانا جا سکتا ہے۔ ڈیجیٹل سے پہلے کے دنوں میں انہوں نے جو پینٹنگز بنائیں وہ مقامی اظہار کے کام سے متعلق تھیں، ایسچر کا غالب اثر تھا۔ جوڑی اس نے اپنے قبل از کھود (اٹال) کے کام میں بنائی تھی۔ ایسچر ایک غالب اثر و رسوخ ہے۔ وہ جو اثر حاصل کرتا ہے وہ ایک معطل لمحے کی طرح ہوتا ہے۔ " - جیمز فیور واکر ایکیوڈو: "میرا کام فوٹو گرافی کا استعمال کرتا ہے لیکن کمپیوٹر پر مبنی ہے، کیونکہ حتمی تصاویر ڈیجیٹل دائرے میں بنائی اور تیار کی جاتی ہیں۔ مزید برآں، یہ کمپیوٹر سے تیار کردہ جزو ہے جو حقیقت میں کام کے بنیادی مقصد کو چلاتا ہے۔ میرا ارادہ استعاراتی اور گرافک مقامی نمائندگی کی روایت کو آگے بڑھانا ہے جو مصوری کی تاریخ کے مرکز میں واضح ہے۔ " ایسیوڈو کے پہلے اہم ڈیجیٹل پرنٹس کو 1987 میں تیار کردہ ایکٹوپلاسمک کچن سیریز کے طور پر پیش کیا گیا تھا اور اگلے سال کیلیفورنیا کے گلینڈیل میں برانڈ لائبریری آرٹ گیلری میں پہلی بار گیلری کی ترتیب میں نمائش کی گئی تھی۔ یہ لاس اینجلس سینٹر فار فوٹوگرافک اسٹڈیز (ایل اے سی پی ایس) کے سالانہ اراکین کی نمائش کے لیے تھا۔ یہ شو 6 فروری سے یکم مارچ 1988 تک چلا۔ تاہم، آکٹوپلاسمک کچن سیریز کا حقیقی عوامی آغاز 30 ستمبر 1987 کو کیلیفورنیا اسٹیٹ یونیورسٹی، لاس اینجلس میں میتھ بینڈ پر مشتمل آؤٹ ڈور آڈیو ویژول پرفارمنس کے دوران ہوا۔ اس تناظر میں، ایکیوڈو کی کمپیوٹر گرافک تصاویر کو 35 ملی میٹر سلائیڈز کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ 1985 سے 1990 تک ایکیوڈو نے پی سی پر مبنی کیوبکمپ تھری ڈی ماڈلنگ اور اینیمیشن سسٹم کے ساتھ کام کیا۔ ٹیل می دی ٹروتھ اور 6.26.27.86 اور 6.26.27.86 نامی تصاویر اس دور سے ان کے کیوبکمپ 3D/ٹارگا (ٹی آئی پی ایس) پینٹ سسٹم کے کام کی اہم مثالیں ہیں۔ ان کے ابتدائی ویڈیو کام جن میں کمپیوٹر اینیمیشن شامل تھے 1985 میں تیار کیے گئے تھے۔ جیسا کہ 1991 کے پرکس آرس الیکٹرانکا کیٹلاگ اور آن لائن آرس الیکٹرانکا آرکائیو میں بیان کیا گیا ہے "ایکیوڈو اس بات کے مضمرات میں دلچسپی رکھتا ہے کہ مائیکرو اور میکروکوسمک ڈھانچے کے اصول کس طرح کام کر سکتے ہیں یا انسانی ادراک میں جھلک سکتے ہیں۔ ہر تصویر روزمرہ کی زندگی کا ایک منظر ہے، تاہم ایک ساپیکش اور جذباتی چمک سے بھرا ہوا ہے۔ (کچھ) تصاویر میں ایک نیم گول باڑ متعارف کرائی جاتی ہے جو ناظرین کے ادراکی اور گہرائی کے اشاروں کو اس طرح سے بدل دیتی ہے جو غیر یوکلڈین اور غیر کیوبسٹ دونوں ہے۔ سینرجیٹکس جیومیٹری اور کمپیوٹر کے استعمال کے مطالعہ کے ساتھ، ایکیوڈو فائن آرٹ میں "غیر معروف" گرافیکل زبان کی تلاش میں حصہ ڈالنے کی امید کرتا ہے۔ ای زیڈ ٹی وی/آرٹ 1990 ای زیڈ ٹی وی آزاد ڈیسک ٹاپ ویڈیو پروڈکشن، مائیکرو سنیما، سیلف ڈسٹری بیوشن، آرٹسٹ پر مبنی کیوریٹنگ، پبلک پریکٹس، ملٹی میڈیا لائیو پرفارمنس اور نمائشی ترتیبات میں ویڈیو پروجیکشن کے استعمال کا علمبردار تھا۔ اس نے وہ تخلیق کیا جو دنیا کے پہلے تھیٹروں میں سے تھے جو ویڈیو کے لیے وقف تھے اور ڈیجیٹل آرٹ کے لیے وقف دنیا کی پہلی آرٹ گیلریوں میں سے تھے۔ 1989 میں وکٹر ایکیوڈو نے مائیکل جے ماسوچی (1979 سے ای زیڈ ٹی وی کے بانی رکن اور شریک ڈائریکٹر) سے رابطہ کیا کہ ای زیڈ ٹی وی معروف کمپیوٹر فنکاروں کے ایک بڑے گروپ شو کی میزبانی کرے، جسے آرٹ مورخ پیٹرک پرنس کے ذریعے ترتیب دیا جائے گا اور ایل اے-اے سی ایم سگ گراف کے ذریعے شریک اسپانسر کیا جائے گا۔ مسوچی، جنہوں نے ای زیڈ ٹی وی میں دیگر افعال کے علاوہ دیوار اور پرفارمنس آرٹ کی نمائشوں کے پروگرامنگ کی نگرانی کی، فوری طور پر راضی ہوگئے۔ انہوں نے 1990 کے ایل اے فیسٹیول اور اس سے وابستہ فرنج فیسٹیول/لاس اینجلس کے دوران ایک سرکاری شریک کے طور پر اس شو کو ترتیب دینے کا فیصلہ کیا۔ کچھ پریس کی توجہ حاصل کی گئی، بشمول آرٹ کلیکشن پر اداکار/آرٹ کلیکٹر ونسنٹ پرائس کے ٹیلی ویژن پروگرام کا ایک حصہ۔ ای زیڈ ٹی وی کے ویسٹ ہالی ووڈ کے مقام پر پیش کی جانے والی لفظی طور پر سینکڑوں اسکریننگ، نمائشیں، پرفارمنس اور لیکچرز میں سے کچھ ان میں سے الگ ہیں جن کے نتیجے میں خلا کی حتمی رفتار اور اس کی منفرد فنکارانہ برادری پیدا ہوئی۔ شاید ایک ایسا شو تھا جس نے کسی بھی دوسرے سے زیادہ، ای زیڈ ٹی وی کی دوبارہ وضاحت کی اور اس سمت کی طرف اشارہ کیا کہ وہ آگے بڑھے گا اور آج تک اس کے تسلسل کا نمونہ بن جائے گا۔ اس شو کو صرف آرٹ 1990 کہا جاتا تھا۔ اے آر ٹی 1990 کی نمائش کی کامیابی کی وجہ سے مائیکل جے ماسوچی اور مورخ/کیوریٹر پیٹرک پرنس نے سائبر اسپیس گیلری کی مشترکہ بنیاد رکھی۔ یہ ایکیوڈو اور دیگر اہم افراد بشمول کم میک کلپ (عرف ایا کامندالو)، لیزا ٹرپ، اور مائیکل راگسڈیل رائٹ کی مدد سے کیا گیا تھا۔ 1992 میں، سائبر اسپیس گیلری باضابطہ طور پر ای زیڈ ٹی وی کے لیے ایک اہم ذیلی جگہ کے طور پر کھولی گئی۔ یہ الیکٹرانک آرٹ کے لیے وقف تھا، تاہم، ڈیجیٹل کام کی طرف زیادہ مرکوز کیوریٹوریل مینڈیٹ کے ساتھ۔ سائبر اسپیس گیلری واضح طور پر ڈیجیٹل آرٹ کے لیے وقف دنیا کی پہلی گیلریوں میں سے ایک تھی۔ کمپیوٹر آرٹ پر ایک حقیقی کیوریٹوریل گفتگو اور پریزنٹیشن کے لیے ای زیڈ ٹی وی کے تقریبا دہائی طویل عزم کی منطقی توسیع، یہ ڈیسک ٹاپ ڈیجیٹل انقلاب کے بارے میں زیادہ سے زیادہ عوامی بیداری اور پہچان کے لیے ایک فوری مرکز بن گیا۔ 1980 کی دہائی کے وسط اور 90 کی دہائی میں، ایکیوڈو لاس اینجلس کے فنکاروں کے ایک گروپ کے بانی رکن تھے جنہوں نے ڈیجیٹل ٹیکنالوجی کو قبول کیا۔ "لاس اینجلس میں ڈیجیٹل آرٹ نے جڑ پکڑ لی اور ایک ایسے منظر میں پروان چڑھا جسے فنکاروں نے خود بنایا تھا۔ ان فنکاروں نے مقامات کو محفوظ کیا، shows.and خود کو فروغ دینے والی نمائشوں کا ایک سلسلہ نصب کیا جو تاریخی ہیں، کیونکہ ان کی میراث فنکاروں کے ذریعہ تیار کردہ لاس اینجلس ڈیجیٹل آرٹ کی نمائشوں کی کسی دوسری سیریز کا متبادل نہیں ہے۔ در حقیقت، کوئی اور نہیں تھا۔ "پاینیر ڈیجیٹل آرٹسٹ مائیکل راگسڈیل رائٹ نے وکٹر ایکیوڈو کے ساتھ مذاق کرتے ہوئے آرٹ کے کارکنوں کے اس مذکورہ گروپ کو" ڈیجیلینٹس "کہا۔ ان افراد نے لاس اینجلس میں ڈیجیٹل آرٹ کے منظر نامے کو قائم کرنے میں اہم کردار ادا کیا۔ اس گروپ میں فنکار رائٹ اور ایکیوڈو، ڈونا گیب، مائیکل ماسوکی، میسن لائٹ، ڈیوڈ گلین، اور آرٹ مورخ پیٹرک پرنس شامل تھے، جن کے فن کی تاریخی توجہ آرٹ اور ٹیکنالوجی پر مرکوز ہے۔ "ڈیجی لینٹس" امریکی مغرب میں 19 ویں صدی کے خود منظم "لا مین" کے نام سے منسوب الفاظ پر ایک ڈرامہ ہے جو چوکس، چوکس تھے، اور اپنے ہاتھوں میں کارروائی کرنے کی وکالت کرتے تھے۔ 1993 سے 1999 تک 1993 میں ایکیوڈو نے سافٹ ویئر سافٹ امیج تھری ڈی کا استعمال شروع کیا اور اپنا الگ "سلور جیومیٹری پیریڈ" شروع کیا جس میں اسکل اینڈ سوٹ آن دی فون جیسے کام کے ساتھ ساتھ 1997 میں اینڈی وارہول کے ساتھی بلی نیم لنچ کے ساتھ زیر زمین تعاون بھی شامل تھا۔ 1995 کے اوائل میں وکٹر نیویارک شہر چلا گیا اور اسکول آف ویژول آرٹس کے بی ایف اے کمپیوٹر آرٹ ڈیپارٹمنٹ میں رہائش گاہ میں ڈیجیٹل آرٹسٹ بن گیا۔ انہوں نے 1997 میں وہاں فیکلٹی میں شمولیت اختیار کی اور بعد میں تین سال بعد ماسٹرز لیول (ایم ایف اے سی اے) پروگرام میں چلے گئے۔ 1996 میں انہوں نے اپنی سب سے مشہور تصاویر میں سے ایک دی لیس میکر بنائی، جس کا نام انہوں نے جوہانس ورمیر (1665) کی اسی عنوان والی پینٹنگ کے نام پر رکھا۔ یہ ٹکڑا بعد میں ACM SIGGRAPH پروڈیوس کردہ 1999 کی دستاویزی فلم میں پیش کیا گیا جس کا نام دی اسٹوری آف کمپیوٹر گرافکس تھا۔ 1998 میں اس کی نمائش ٹچ ویئر میں کی گئی تھی، جو ACM SIGGRAPH 1998 کا آرٹ شو تھا۔ نیز 1996 میں، ایکیوڈو نے ویڈیو کاموں کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا جو لوپڈ اینیمیٹڈ کمپیوٹر گرافک پولی ہیڈرل ڈھانچوں پر مبنی تھے۔ جون 1998 میں ایک ایسا واقعہ جس نے ان کے ابتدائی (1979-85) روایتی میڈیا آرٹ ورک اور تصورات کی توثیق ثابت کی، ایسیوڈو ان 13 فنکاروں میں سے ایک تھے جنہیں ایم سی میں ایسچر کے ساتھ کام کی نمائش کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ روم میں ایسچر صد سالہ کانگریس۔ ان کے اینالاگ اور ڈیجیٹل آرٹ ورک دونوں کی مثالیں وہاں پیش کی گئیں۔ یہ گریفائٹ ڈرائنگ، فور فولڈ روٹیشنل وسپ اور ان کا ابتدائی ڈیجیٹل پرنٹ تھا جسے آکٹوپلاسمک کچن کہا جاتا تھا۔ انہیں ایم سی کی طرف سے میڈل آف ڈسٹنکشن سے بھی نوازا گیا۔ ایسچر فاؤنڈیشن کانگریس کی کارروائی کے اپنے ویڈیو دستاویزی کام کے لیے۔ اکیسویں صدی 2001 میں ایکویڈو کے کام، ڈیوڈ ان اورنس، ایرک ان اورنس، اور اے گلاس آف وائن ود ہیری، کو ڈیجیٹل آرٹ نمائش میں شامل کیا گیا تھا جسے سائلنٹ موشن کہا جاتا ہے۔ یہ ایک گروپ شو تھا جسے فنکار اور اسکالر جیمز فوور واکر نے کنگسٹن یونیورسٹی، سرے، انگلینڈ میں اسٹینلے پکر گیلری میں ترتیب دیا تھا۔ یہ ایڈورڈ میوبرج (1830-1904) کی تجرباتی فوٹو گرافی سے متاثر تھا اور اس میں شامل تھا۔ جیسا کہ شو کیٹلاگ سے حوالہ دیا گیا ہے، "سائلنٹ موشن ایک نمائش ہے جو معاصر ڈیجیٹل آرٹ-انٹرنیٹ آرٹ، ڈیجیٹل فوٹو گرافی، پلاٹر ڈرائنگ، دیواروں کو دیکھتی ہے-میوبرج کی حرکت میں موجود شخصیات کی تصاویر کے ساتھ۔ میوبرج کنگسٹن اپون ٹیمز کا باشندہ تھا۔ " 2002 میں ایکیوڈو کا مضمون، اسپیس ٹائم ود ایم سی۔ ایسچر اور آر بکمنسٹر فلر کو کتاب ایسچرز لیگیسی: اے سینٹینیل سلیبریشن میں شائع کیا گیا تھا، جس کی ترمیم ڈورس شیٹشنائڈر اور مشیل ایمر (سپرنگر-ورلاگ، 2002) نے کی تھی۔ 2003 میں ان کا مضمون وائی ڈیجیٹل پرنٹس میٹر ACM SIGGRAPH کانفرنس آرٹ شو کیٹلاگ اور بصری کارروائی میں شائع ہوا۔ اس سال کے آرٹ شو کو سی جی 03 کہا جاتا تھا اور اسے مائیکل راگسڈیل رائٹ نے ترتیب دیا تھا۔ ایسیوڈو نے دو درمیانے درجے کے فارمیٹ پرنٹس ڈیوس ایسیوڈو اور نیو سنتھسیس کا آغاز کیا۔ 2005 میں، لندن کے وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم نے پیٹرک پرنس کمپیوٹر آرٹ کلیکشن کے حصول کے حصے کے طور پر، ٹیل می دی ٹروتھ (1991) کے نام سے ایکیوڈو کا پرنٹ حاصل کیا۔ "برسوں کے عرصے میں محترمہ. پرنس نے کمپیوٹر آرٹ کے سب سے وسیع مجموعوں میں سے ایک جمع کیا، جس میں تقریبا 200 اصل آرٹ ورک شامل ہیں، اور کمپیوٹر سے تیار کردہ فنون کے عروج کو چارٹ کرنے والا ایک کافی آرکائیو ہے "جیسا کہ وی اینڈ اے میوزیم کی ویب سائٹ سے حوالہ دیا گیا ہے۔ نومبر 2005 میں، ایکیوڈو کو اسامو نوگوچی میوزیم، لانگ آئلینڈ سٹی، نیو یارک میں سنرجیٹکس ان دی آرٹس نامی ایک بین الاقوامی سمپوزیم میں اپنے کچھ پرنٹس کی نمائش اور اپنے کام کی ترقی کے بارے میں لیکچر دینے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ 2 روزہ ایونٹ کو سینرجیٹک کولیبریٹو (ایس این ای سی) نے مشترکہ طور پر تیار کیا تھا۔ ایکیوڈو کی گفتگو، آرٹ آف دی وائڈ میٹرکس، نے ان کے کام اور آر بکمنسٹر فلر کی ہم آہنگ جیومیٹری کے درمیان جاری تصوراتی تعلق کو مخاطب کیا۔ آج تک، ایسیوڈو کے 30 "x40" آرکائیول انک جیٹ پرنٹس میں سے تین حاصل کیے جا چکے ہیں اور این + مائیکل اسپالٹر ڈیجیٹل آرٹ کلیکشن میں داخل ہو چکے ہیں۔ پرنٹ 2007 میں دی وائولسٹ اور این وائی سی 83-85 اور حال ہی میں 2018 میں سن برسٹ جوڑے ہیں۔ [ایکیوڈو کا کام کئی (ڈیجیٹل) آرٹ کی تاریخ کی کتابوں میں نمایاں کیا گیا ہے۔ جن میں سے پہلے کو آرٹ آف دی ڈیجیٹل ایج کہا جاتا ہے، جسے بروس وینڈز (ٹیمز اور ہڈسن 2006) نے ترمیم کیا ہے۔ اس کتاب میں دوبارہ پیش کردہ ٹکڑے کو ایرک ان اورنس (2000) کہا جاتا ہے۔ 2007 میں ان کے کام کا حوالہ ACM/SIGGRAPH کے آن لائن ڈیجیٹل آرٹ ہسٹری آرکائیو میں دیا گیا۔ اسی سال آرٹ کے مورخ فرینک پوپر (ایم آئی ٹی پریس 2007) کی لکھی ہوئی ایک اہم اور بااثر کتاب فرام ٹیکنولوجیکل ٹو ورچوئل آرٹ میں ایکویڈو کے کام پر تفصیل سے تبادلہ خیال کیا گیا۔ ایسیوڈو کی تصویر جسے اسپرنگ سائیڈ سنتھسیس کہا جاتا ہے اور اس کے کام کے بارے میں ایک وضاحتی دھندلاپن ولف لیسر کے ڈیجیٹل آرٹ (المین/ٹنڈیم، 2009) میں شامل کیا گیا تھا اور اس کتاب کے بڑے فارمیٹ 'کافی ٹیبل' ایڈیشن میں بھی، جس کا عنوان دی ورلڈ آف ڈیجیٹل آرٹ (ایچ ایف المین، 2010) 2013 میں، 4 ڈی میموری کلسٹر نامی ایسیوڈو کی تصویر کو موونگ انوویشن: اے ہسٹری آف کمپیوٹر اینیمیشن (ٹام سیٹو، ایم آئی ٹی پریس، 2013) نامی کتاب کے صفحہ 269 پر دوبارہ پیش کیا گیا تھا۔ [1] مصنف مسٹر سیٹو، ایکیوڈو کا حوالہ دیتے ہوئے لکھتے ہیں، "ان کا کام مقامی گرافیکل استعاروں کی تلاش پر مرکوز ہے، جسے وہ 'اپلائیڈ سینرجیٹکس' کہتے ہیں۔ الیکٹرانک ویژول میوزک ای وی ایم ان کے کام کے قدرتی ارتقاء کے بعد، ایکیوڈو نے اپنی بنیادی توجہ ڈیجیٹل ویڈیو کاموں کی تیاری کی طرف منتقل کر دی۔ سنستھیزیا اور سائمیٹکس کے مضمرات کے ساتھ ساتھ بکمنسٹر فلر کے سینرجیٹکس پر مبنی کمپیوٹر اینیمیشن کے استعمال کی کھوج کرتے ہوئے، ان کا زیادہ تر ویڈیو کام الیکٹرانک میوزک اور آڈیو کی ترکیب کے چوراہے کی تحقیقات کرتا ہے جیسا کہ ڈرون یا خرابی کے کاموں، ہارمونک شور اور متحرک ہندسی ڈھانچے میں ہوتا ہے۔ بعد میں انہوں نے اپنے آڈیو ویژول (اے وی) اسٹوڈیو پریکٹس میں ایک ریئل ٹائم ویڈیو مکس ورک فلو کو ضم کرنا شروع کیا۔ ایکیوڈو نے ابتدائی طور پر خود کو بصری موسیقی نامی صنف کے اندر رکھا۔ 2011 میں انہوں نے لاس اینجلس ویڈیو آرٹسٹس (لاوا) میں شمولیت اختیار کی اور ان کی ماہانہ میٹنگوں میں شرکت کرنا شروع کر دی۔ اس کمیونٹی کے اندر اس نے میک بک پرو پر چلنے والی ایپس کے ذریعے لائیو مکس ویڈیو انجام دینے اور پیش کرنے کا طریقہ سیکھا۔ چند سالوں تک (2012-2014) انہوں نے زیر زمین یا غیر مرکزی دھارے کے ای ڈی ایم ایونٹس (ڈرم اور باس اور ڈب اسٹیپ) کے لیے اپنے موشن گرافک کام کو ریئل ٹائم لائیو ویژول پر لاگو کرنے کی تلاش کی۔ ایسا کرتے ہوئے انہوں نے عصری الیکٹرانک باس میوزک میں اپنی دلچسپی کو ڈیجیٹل سنیما اور سینرجیٹک جیومیٹری کے تصورات کے ساتھ جوڑ دیا۔ ان کے میوزک ویڈیو ورک اور لائیو ویژول (وی جے) پرفارمنس کو ان دونوں روایات، مضامین اور اس کے نتیجے میں ہونے والے مظاہر کی ترکیب سے آگاہ کیا گیا۔ 2013 میں ایکیوڈو نے الیکٹرانک بصری موسیقی کی اصطلاح تیار کی۔ اس کا مخفف ای وی ایم ہے۔ یہ ای ڈی ایم پر ایک ڈرامہ تھا اور بصری موسیقی نامی صنف کی تازہ کاری تھی۔ اس نے پہلے اسے ڈرم اینڈ باس ماہانہ سے منسلک کیا جس کی وہ منصوبہ بندی کر رہا تھا لیکن تقریبات کو روک دیا گیا۔ پہلی بار انہوں نے عوامی طور پر یہ اصطلاح مئی 2019 میں لاس اینجلس سینٹر فار ڈیجیٹل آرٹ میں اے وی پرفارمنس ایونٹ کے لیے استعمال کی تھی۔ 2014 سے، ایکویڈو زیادہ حد تک خالص تجریدی کے دائرے کو تلاش کر رہا ہے۔ اس طرح، اس کے کام کے متوازی کام کا ایک نیا مجموعہ قائم کیا گیا جس میں علامتی مضامین کو خطاب کیا گیا ہے۔ 2015 کے آخر میں، عمدہ آرٹ کمیونٹی میں آسانی سے پیچھے ہٹتے ہوئے، اس نے شہر کے مرکز لاس اینجلس میں [[لاس اینجلس سینٹر فار ڈیجیٹل آرٹ]] (ایل اے سی ڈی اے) میں کافی باقاعدگی سے دکھانا شروع کیا۔ ڈیزائن سائنسدان تھامس ملر اور معمار فابیانو کیوچیولی کے ساتھ ایکویڈو کے جاری تعاون اور مکالمے نے ان کی موجودہ مشق پر بہت زیادہ اثر ڈالا ہے، خاص طور پر ملر کے گراؤنڈ بریکنگ کام کے اطلاق میں جسے نیو ٹولز جیومیٹری کے نام سے جانا جاتا ہے جو بکمنسٹر فلر کے سینرجیٹکس پر مبنی ہے۔ اگرچہ ایسیوڈو کبھی کبھار براہ راست تجریدی موسیقی، سرکٹ موڑنے یا ماڈیولر سنتھسیس شوز کے لیے بصری پیش کرتا ہے، لیکن اس نے اپنی 'زندگی بھر' کے کام پر نظر ثانی کرنے کے لیے ایک قدم پیچھے ہٹ لیا ہے تاکہ اس کی کہانی اور مجموعی طور پر ارتقاء کو بیان کیا جا سکے۔ اس عرصے میں ان کی 2017 کی کیریئر سروے آرٹسٹ ٹاک اور ان کی 2019 کی ماضی سے متعلق نمائش شامل تھی، دونوں ایل اے سی ڈی اے میں اور پھر اس کے فورا بعد 2020 کے اوائل میں ڈیجیٹل ڈیبرس گیلری میں ان کی ویڈیو ماضی سے متعلق تھی۔ نومبر 2021 میں، 43 سالہ کیریئر سروے جسے سیاق و سباق میں ایکیوڈو کہا جاتا ہے شائع ہونے والا ہے۔ سیاق و سباق میں ایکویڈو: کتاب نومبر 2022 میں، ایکویڈو کی نام کی کمپنی، ایکویڈو میڈیا نے ایک کتاب شائع کی جس کا نام ACEVEDA سیاق و سباق میں ہے: اینالاگ میڈیا 1977-1987 ڈیجیٹل میڈیا 1983-2020 یہ ایک 43 سالہ کیریئر سروے اور سوانح عمری ہے۔ کتاب کے بیانیے میں چار معاون مصنفین، پیٹر فرینک، شارلٹ فراسٹ، تھامس ملر اور مائیکل جے ماسوکی کے مضامین شامل ہیں۔ مضامین کو خود فنکار کے حوالہ جات اور نوٹوں کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے۔ متن میں پیٹرک پرنس اور آرتھر لی لوئب کے ساتھ پہلے غیر شائع شدہ تحریروں اور انٹرویوز کی نقل بھی شامل ہے۔ اس کتاب کو ایل اے ویکلی اور انٹرنیشنل سوسائٹی فار دی آرٹس، سائنسز اینڈ ٹیکنالوجی کے لیونارڈو جرنل کے الیکٹرانک ایڈیشن جیسی اشاعتوں نے دیکھا اور/یا اس کا جائزہ لیا ہے۔ بلاکچین پر 2021 میں ایکیوڈو نے اپنے کچھ کام کو بڑھتی ہوئی کرپٹو کرنسی این ایف ٹی/بلاکچین آرٹ اسپیس میں دستیاب کرنا شروع کیا۔ اگرچہ ابھی ابتدائی دن ہیں، لیکن وہ اسے بازار میں ڈیجیٹل آرٹ کے لیے ایک اہم گیم چینجر کے طور پر دیکھتے ہیں۔ انہوں نے Searchlight.Art اور شراکت داروں، IRL (حقیقی زندگی میں)، اور مختلف میٹاورسز کے ذریعہ تیار کردہ کئی NFT نمائشوں میں حصہ لیا ہے۔ ان میں شامل ہیں NFT.NYC اور ڈیسینٹرلینڈ میں: نومبر 1-30، 2021 ؛ میامی آرٹ ویک کے ماحول میں سرچ لائٹ/الیسٹ اسپیس اے آر: نومبر 30-دسمبر 4، 2021 ؛ ڈومینس: (360° ویڈیو وی آر گنبد کی نمائش) الٹسپیس وی آر میں سرچ لائٹ/ورٹیکس کمیونٹی سرکل کے ساتھ اور Spatial.io پر اس کی آربک فیلڈ ڈومیسٹر اسٹیل امیج، فروری 13-مارچ 31، 2022 ؛ پروف آف پریزنس، ایک سرچ لائٹ/الیسٹ اسپیس آگمینٹڈ ریئلٹی نمائش جو شہر آسٹن، TX کے باہر SxSW، مارچ 11-30، 2022 کے ساتھ ساتھ ہے۔ اپریل 2022 تک، ایسیوڈو کے پاس اوپن سی این ایف ٹی پلیٹ فارم پر 6 مجموعے ہیں، جن میں مجموعی طور پر 100 سے زیادہ کام ہیں۔ 8 مئی 2023 کو، ایسیوڈو نے ٹیزوس بلاکچین کے لیے Objkt.com پر اپنا جینیسس ڈراپ لانچ کیا، جیسا کہ این ایف ٹییوز ڈے ایل اے کے ذریعے تیار کیا گیا تھا۔ ان کے ونٹیج 1987 کے 25 ایڈیشنز کی پہلی پیشکش، جسے میٹلوگ v01.02 کہا جاتا ہے، صرف 24 گھنٹوں میں فروخت ہو گئی۔ ٹیک اسپریشنزم 2021 وہ سال بھی تھا جب آرٹ کی نئی تاریخی اصطلاح ٹیک اسپریشنزم نے توجہ اور وسیع تر بین الاقوامی قبولیت حاصل کرنا شروع کی۔ اس کے موجد کولن گولڈ برگ نے اس کی تعریف "ایک فنکارانہ نقطہ نظر کے طور پر کی ہے جس میں ٹیکنالوجی کو جذباتی تجربے کے اظہار کے لیے ایک ذریعہ کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔" ایکیوڈو کا کام اس کی تعریف کے اندر اچھی طرح فٹ بیٹھتا ہے اور اس کے نتیجے میں، اسے 2021 اور 2022 میں کئی اہم ٹیک اسپریشنسٹ آئی آر ایل اور میٹاورس نمائشوں میں شامل کیا گیا، بشمول ٹیک اسپریشنزم: ڈیجیٹل اینڈ بیونڈ ایٹ ساؤتھمپٹن آرٹ سینٹر، 21 اپریل-4 جون 2022۔ 24 جون سے 26 جون تک، ایکیوڈو کو انٹرنیشنل ڈیجیٹل میڈیا اینڈ آرٹس ایسوسی ایشن، آئی ڈی ایم اے اے 2022 کانفرنس میں اپنی ایک ای وی ایم ویڈیو دکھانے کے لیے مدعو کیا گیا تھا، جسے پیٹرک لیچی نے تیار کیا تھا۔ اشاعت کی کتابیں کمپیوٹر گرافکس آرٹ ورک (تا. ناگاٹا، گرافک-شا، 1992) سائبر آرٹس: ایکسپلورنگ آرٹ اینڈ ٹیکنالوجی (ایل۔ جیکبسن ایڈ۔، ملر فری مین انکارپوریٹڈ 1992) ایسچر کی میراث: ایک صد سالہ جشن (ڈی۔ شیٹشنائڈر اینڈ ایم۔ ایمر ایڈز۔، سپرنگر-ورلاگ 2002) آرٹ آف دی ڈیجیٹل ایج (بروس وینڈز، ٹیمز اینڈ ہڈسن، 2006) ٹیکنالوجی سے ورچوئل آرٹ (فرینک پوپر، ایم آئی ٹی پریس 2007) ڈیجیٹل آرٹ (وولف لیسر، المین/ٹینڈیم 2009) ڈیجیٹل آرٹ کی دنیا (وولف لیسر، h.f.Ullman، 2010) موونگ انوویشن: اے ہسٹری آف کمپیوٹر اینیمیشن (ٹام سیٹو، ایم آئی ٹی پریس 2013) کیٹلاگ 1990: اے آر ٹی 1990-ایل اے چیپٹر آف ACM|SIGGRAPH 1991: پری آرس الیکٹرانکا 1991: کمپیوٹر آرٹس کا بین الاقوامی مجموعہ-ڈاکٹر ہینس لیوپولڈسیڈر/او آر ایف لینڈسٹوڈیو 1993 آرٹ ایل اے '93 واں بین الاقوامی لاس اینجلس آرٹ فیئر ایکیوڈو کا کام ای زیڈ ٹی وی/سائبر اسپیس بوتھ لاس اینجلس کنونشن سینٹر کے ساتھ شامل کیا گیا تھا دسمبر 2-5 1993: ایف آئی ایس ای اے الیکٹرانک آرٹ ایم سی اے ڈی منیاپولیس پر چوتھا بین الاقوامی سمپوزیم، ایم این 1994: کمپیوٹر کنسٹ' 94 گولڈن پلاٹر 1994 گلیڈ بیک، ڈی ای 1994: دوسرا سالانہ ڈیجیٹل سیلون 1994 اسکول آف ویژول آرٹس نیویارک سٹی، این وائی 1996: چوتھا سالانہ ڈیجیٹل سیلون 1996 اسکول آف ویژول آرٹس نیویارک سٹی، این وائی لیونارڈو جرنل جلد 29 نمبر۔ 5 1998: ہومیج ٹو ایسچر-ایسچر @دی ایم سی کے ساتھ گروپ نمائش۔ روم میں ایسچر سینٹینیل کانگریس-میوزیو لیبورٹوریو ڈی آرٹے کانٹیمپورینا 1998: ٹچ ویئر: الیکٹرانک آرٹ اور اینیمیشن کیٹلاگ-کمپیوٹر گرافکس سالانہ کانفرنس سیریز-ACM|SIGGRAPH 2001: کیٹلاگ فار سائلنٹ موشن ایک ڈیجیٹل آرٹ گروپ شو فنکار اور اسکالر جیمز فیور واکر @اسٹینلے پکر گیلری نے کنگسٹن یونیورسٹی، سرے، انگلینڈ میں ترتیب دیا تھا۔ کاموں میں ڈیوڈ ان اورنس، ایرک ان اورنس، اور اے گلاس آف وائن ود ہیری شامل ہیں۔ جولائی میں، 'سائلنٹ موشن' نے لندن ڈبلیو 1 ٹی 2 بی جی 2003: سی جی 03: سگ گراف 2003 الیکٹرانک آرٹ اور اینیمیشن میں کیتھ واٹسن کے زیر اہتمام کولویل پلیس گیلری کا سفر کیا۔ اس میں ایکیوڈو کا مضمون "وائی ڈیجیٹل پرنٹس میٹر" حوالہ جات 20 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار 21 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار 1954 پیدائشیں زندہ لوگ امریکی تصوراتی فنکار امریکی ڈیجیٹل فنکار لاس اینجلس کے نئے میڈیا فنکار مابعد جدید فنکار کمپیوٹر آرٹ شامل ہیں۔