Walter Bruno Iltz
والٹر برونو الٹز (17 نومبر 1886-5 نومبر 1965) ایک جرمن، اسٹیج اداکار، ڈرامہ پروڈیوسر اور تھیٹر مینیجر تھا۔ لائف پروویننس اور ابتدائی سالوں میں والٹر برونو الٹز 1945 سے پہلے پراسٹ (جیسا کہ پرسزز جانا جاتا تھا) میں پیدا ہوا تھا، جو ڈینزگ/گڈانسک کے بالکل باہر ایک چھوٹا سا مینوفیکچرنگ ٹاؤن ہے۔ 1907 میں، جب انہوں نے میونخ میں کیمسٹری کی تعلیم شروع کی، ایسا لگتا تھا کہ وہ اپنے والد کی مثال پر عمل کرنے اور فارماسسٹ کی حیثیت سے زندگی میں اپنا راستہ بنانے کے لیے مقرر تھے لیکن 1908 تک وہ ایک اداکار بن چکے تھے۔ اس کا پہلا ریکارڈ شدہ اسٹیج ظہور اسی سال سیلیسیا کے شوئڈنیٹز میں ہوا۔ زیٹاؤ کے سٹی تھیٹر میں اسٹیج رولز 1909 میں ہوئے: اس کے بعد 1910 اور 1913 کے درمیان بریسلاؤ/وروکاؤ کے لوبی تھیٹر میں کمپنی کے رکن کی حیثیت سے طویل عرصے تک رہے۔ شاید اس دوران ڈیٹ مولڈ میں بھی اسٹیج پر پیشیاں ہوئیں۔ تاہم، ایک تھیٹر اداکار کے طور پر ان کے ابتدائی سالوں کی صحیح تاریخ کے بارے میں ذرائع مختلف ہیں۔ ڈریسڈن الٹز نے 1913 اور 1924 کے درمیان ڈریسڈن کے نئے تعمیر شدہ رائل پلے ہاؤس میں کام کیا، اور تب بھی وہیں تھا جب، سیکسنی کے بادشاہ اور جرمن شہنشاہ کے تخت چھوڑنے کے کئی سال بعد، اسے ایک نئے جمہوری دور کے لیے اسٹیٹ پلے ہاؤس (اسٹیٹسشوسپیل) کا نام دیا گیا۔ ڈریسڈن میں ان کے ابتدائی چند سالوں کے دوران پلے ہاؤس کارل زیس کی ہدایت پر تھا۔ ایلٹز نے اپنی صلاحیتوں اور ایک نوجوان کردار اداکار کی حیثیت سے اپنی ساکھ کو بڑھایا، جبکہ وہ ایک تھیٹر کمپنی کے رکن تھے جس میں ماریہ فین اور تھیوڈور بیکر بھی شامل تھے (جو اس کے فورا بعد ہی شوہر اور بیوی کی شراکت داری بن گئے)۔ اسٹیٹ پلے ہاؤس میں اپنے سالوں کے دوران، الٹز ایک پروڈیوسر-ڈائریکٹر کی حیثیت سے بھی تیزی سے شامل تھے، لیکن اداکاری سے ہدایت کاری کی طرف اچانک کوئی تبدیلی کبھی نہیں آئی: ان کی عوامی ساکھ، یہاں تک کہ جب وہ 1924 میں ڈریسڈن سے آگے بڑھے، تب بھی بنیادی طور پر ایک اداکار کے طور پر تھی۔ انہوں نے اپنی تقریر کی خوبیوں کے لیے خاص طور پر تعریف حاصل کی، مثال کے طور پر جب انہوں نے ہوف مینسٹال کی "ایوری مین" میں ٹائٹل رول لیا، شلر کی دی روبرز میں "فرانز مور" کا، انٹریگ اینڈ لو میں "فرڈینینڈ" کے طور پر (شلر کی طرف سے بھی) اور ہینز جوسٹ کی "دی کنگ" کے ٹائٹل رول میں۔ 1920 میں ایلٹز والٹر ہاسنکلور کے اظہار پسندانہ ڈرامے "جینسیٹس" ("بیونڈ") کی عالمی پریمیئر پروڈکشن میں برتھولڈ ویرٹیل کی ہدایت کاری میں اور ایمانوئل راؤل اور ایلس ورڈن کے ساتھ شریک اداکار کے طور پر نظر آئے۔ ڈرامے کی ڈریسڈن پروڈکشن، جس کا مقصد "اسٹیج پر ایک نئی جہت اور زبان ایجاد کرنا" تھا، سامعین اور ناقدین کے ساتھ مضبوطی سے گونجتی تھی۔ اس کے بعد پروڈکشن کا دورہ کیا گیا، پہلے اسٹٹ گارٹ کے لینڈسٹیٹر اور پھر، 1922 میں، بریسلاؤ کے لوبی تھیٹر میں، جہاں ایلٹز جنگ سے پہلے کمپنی کا رکن رہا تھا۔ الٹز نے اس وقت تک تھیٹر کی دنیا میں اسٹیج کی موجودگی کے طور پر ایک اعلی پروفائل حاصل کر لیا تھا۔ میکس بروڈ نے اپنا ون ایکٹ ڈرامہ "ڈائی ہوہی ڈیس گیفلز" ("احساس کی اونچائی")-جو 1911 میں لکھا گیا تھا اور 1913 میں شائع ہوا تھا لیکن اس کا پریمیئر صرف 1918 میں ڈریسڈن میں ہوا تھا-ایلٹز کو وقف کیا، جسے ڈرامہ نگار نے "اوروسمین کے [اسٹار رول] کے شاندار پیش کنندہ" کے طور پر بیان کیا۔ 1921 کے دوران اور اس کے بعد، میکس رین ہارٹ کے کام سے متاثر ہو کر، ایلٹز ڈریسڈن پلے ہاؤس میں اپنے اسٹیج ڈائریکٹنگ کے کام میں مزید مصروف ہو گئے۔ ایک ہم عصر کے مطابق اس وقت وہ "جوان، تازہ، پرجوش، پرعزم، بلکہ لڑکپن کے انداز" کے طور پر نظر آئے۔ کچھ ساتھی تھسپین اس کے "آمرانہ نقطہ نظر" سے زیادہ پریشان تھے، اور ٹریڈز یونین کانگریس نے یہاں تک کہ اس کے "سماج دشمن طرز عمل" کا حوالہ دیا۔ اس کے باوجود وہ نتائج کے لحاظ سے بہت کامیاب رہے۔ ہیلینا فورٹی (1884-1942) ایک اسٹیج سوپروانو تھی جو 1911 میں ڈریسڈن میں سیمپرپر پہنچی تھی، اس سے چند سال پہلے کہ ایلٹز دریا کے اس پار رائل پلے ہاؤس منتقل ہوا تھا۔ والٹر برونو الٹز نے 1917 میں ہیلینا فورٹی سے شادی کی۔ فورٹی 1911 سے 1924 تک ڈریسڈن میں اوپیرا کمپنی کی رکن رہیں، لیکن وہ دیگر باوقار مقامات پر بھی نظر آئیں۔ 1914 میں وہ واکر میں سیگلینڈے کے طور پر اور بیریوتھ فیسٹیول میں پارسیفل میں کنڈری کے طور پر نظر آئیں۔ بیریوتھ میں ہیلینا کے کام کے ذریعے اس جوڑے کی سیگ فرائیڈ اور وینیفریڈ ویگنر سے جانکاری ہوئی۔ 1916 میں والٹر الٹز کی اہلیہ نے یوجین ڈی البرٹ کی ڈائی ٹوٹن آگین کی پریمیئر پرفارمنس میں "مرٹوکل" کا مرکزی کردار گایا۔ تاہم، 1924 میں، 40 سال کی عمر تک پہنچنے کے بعد، وہ اپنے اداکاری کے کیریئر سے سبکدوش ہو گئیں اور اپنے شوہر کی حمایت میں کام کیا، گیرا اور ڈسلڈورف میں پردے کے پیچھے اسٹیج اداکاری کی تکنیک میں فنکاروں کو تربیت دی جہاں، 1924 اور 1937 کے درمیان، وہ تھیٹر ڈائریکٹر کے طور پر ملازمت کر رہے تھے۔ گیرا نے 1924 میں ایلٹز نے گیرا کے پرنسلی ریوز تھیٹر میں جنرل انٹینڈینٹ (تھیٹر ڈائریکٹر) کا عہدہ سنبھالا۔ ریوز تھیٹر نے جمہوری سالوں کے دوران ایک منفرد حیثیت حاصل کی، جس نے ریوز کے شہزادہ ہینرچ ایکس ایل وی کی حفاظتی اور پرجوش حمایت سے فائدہ اٹھایا، جسے ایلٹز نے مختلف ڈرامہ نگار ذمہ داریاں سونپی تھیں۔ ان کے لیے شہزادہ اپنے وسیع ادبی علم کی وجہ سے اچھی طرح سے لیس تھا۔ تھیٹر کو نہ تو میونسپل یا ریاستی فنڈنگ کی حمایت حاصل تھی اور نہ ہی اس پر بوجھ تھا، لیکن اس کے باوجود یہ بھرپور استحقاق کا جزیرہ بننے سے بچنے میں کامیاب رہا۔ آڈیٹوریم میں 1,100 کے لیے جگہ تھی اور حال ہی میں تجدید شدہ عمارت ڈراموں، اسٹیج شوز، اوپیرا اور اوپریٹا کے لیے موزوں تھی۔ الٹز ایک نوجوان جدید تھیٹر ڈائریکٹر، کھلے ذہن اور پرجوش کے طور پر جانا جانے لگا۔ گیرا میں اپنے تین سیزن کے دوران انہوں نے تھیٹر کیلنڈر میں بہت سے نئے ڈرامہ نگاروں کو شامل کیا۔ ان میں سے ایک ارنسٹ بارلاچ تھا۔ الٹز نے خود بارلاچ کی "ڈائی گٹ زیٹ" (1925) اور "ڈیر ارمی ویٹر" (1927) کا اسٹیج کیا۔ بریکٹ کی مین ایکول مین کی ابتدائی پروڈکشن تھی۔ نمایاں ہونے والے دیگر نسبتا نوجوان ڈرامہ نگار آرنولٹ برونن، والٹر ہاسنکلور، جارج قیصر کارل زکمیئر اور فرٹز وان انرو تھے۔ ایلٹز کی ہدایت کاری میں گیرا میں بہت سے ڈراموں کا عالمی پریمیئر ہوا۔ ان میں الیگزینڈر لرنٹ-ہولینیا ("ساؤل")، آندرے گیڈ ("دی پروڈیگلز ریٹرن")، ڈیڈروٹ ("ایسٹ-ال بون؟") کے کام شامل تھے۔ آپ کو کیا پسند ہے؟ " اور روس دی سان سیکنڈو۔ 1925/26 سیزن کے لیے 22 سالہ ایونٹ گارڈ ڈانس پرفارمر یوون جارج نے گیرا تھیٹر کے ڈانس گروپ کی قیادت کرنے کے لیے منگنی قبول کر لی۔ اس نے ایک ڈانس شام کے ساتھ آغاز کیا جس میں فیلکس پیٹریک کا "عربی سوٹ" (جس میں جارج خود سولو ڈانس پرفارمنس میں شامل تھا)، ڈاریئس ملہود کا "سوداڈس ڈو برازیل" اور ایگون ویلز کا "پرسیسچز بیلٹ" شامل تھا۔ جارج کی اختراعی خوشگوار مزاحیہ کوریوگرافی نے پورے جرمنی میں سنسنی پیدا کردی، حالانکہ کم از کم ایک ماخذ کے مطابق گیرا کے مقامی طور پر مقیم قدامت پسند تھیٹر جانے والے زیادہ تر دور رہے۔ 1925 کے آخر میں نئے سال کے موقع پر وٹوریو ریٹی اور ڈیاگلیف کا حال ہی میں پیش کیا گیا واحد کورل بیلٹ "باراباو" پیش کیا گیا۔ یہاں تک کہ برلن کے ناقدین نے بھی شرکت کی، اور پروڈکشن کا دورہ لیپزگ پلے ہاؤس اور برلن پیپلز تھیٹر دونوں میں کیا گیا۔ 1926 کے دوران جیورگی نے اسٹراونسکی کی پلسینیلا کو بھی بڑے پیمانے پر سراہا۔ اس کے باوجود، جیسے ہی 1926 قریب آیا، گیرا کے پرنسلی ریوز تھیٹر کے پورے ڈانس گروپ کو "عوامی دلچسپی کی کمی کی وجہ سے" برخاست کر دیا گیا۔ یوون جارج ہانوور چلی گئیں جہاں ان کی شام کی پہلی پروڈکشن پلسینلا کے اپنے ورژن کی تھی۔ الٹز نے فعال طور پر نوجوان ٹیلنٹ کی تلاش کی، جرمنی بھر میں دورے کیے تاکہ وہ اپنے ٹیلنٹ سپاٹنگ مشنز پر چھوٹے صوبائی تھیٹروں میں غیر اعلانیہ اور عام طور پر غیر تسلیم شدہ پرفارمنس میں شرکت کر سکیں۔ جب وہ گیرا میں تھے تو انہوں نے "دریافت" کیا اور ہنس اوٹو، پال ہوفمین، آسکر فرٹز شو اور 1927 میں نوجوان برنہارڈ مینیٹی کو بھرتی کیا۔ یہ ان کے ٹیلنٹ اسکاؤٹنگ دوروں میں سے ایک تھا جس میں وہ ڈورتھیا نیف سے ملے، جنہیں کئی سالوں بعد انہوں نے ویانا کے پیپلز تھیٹر میں ان کے لیے اہم کرداروں میں کام کرنے کے لیے شامل کیا، اور جو بعد میں ایک قاتلانہ وقت (1938 کے بعد) کے دوران ایلٹز کی ہمت اور ثابت قدمی کو خراج تحسین پیش کریں گے۔ گیرا کے پرنسلی ریوز تھیٹر میں سامعین کی تعداد ایلٹز کی ہدایت کاری میں 240,832 پر پہنچ گئی، 1925/26 سیزن کے لیے۔ ڈسلڈورف 1927 اور 1937 کے درمیان ایلٹز ڈسلڈورف کے سٹی تھیٹر میں جنرل انٹینڈینٹ (تھیٹر ڈائریکٹر) کے طور پر ملازمت کر رہے تھے۔ سٹی تھیٹر دو آڈیٹوریوں کے ساتھ ایک بڑا باوقار ادارہ تھا، جو نہ صرف اسٹیج ڈراموں کے لیے بلکہ اوپیرا اور اوپریٹا کے لیے بھی استعمال ہوتا تھا۔ اس کے مضبوط شریک بانی-ڈائریکٹر لوئس ڈومونٹ کی موت کے بعد، 1933 میں ڈسلڈورف پلے ہاؤس کو زبردستی ایک لازمی لیز کے انتظام کے تحت رکھا گیا جس نے مؤثر طریقے سے اس کے شریک بانی-ڈائریکٹر، گستاو لنڈمین سے کنٹرول ہٹا دیا، جو اب بھی بہت زیادہ زندہ تھا۔ لیکن لنڈمین کو حکام نے بہترین طور پر ناقابل اعتماد کے طور پر دیکھا، جس کا مطلب تھا کہ لنڈمین کے ساتھ مزید پرفارمنس کا انعقاد نہیں کیا جا سکتا تھا۔ حکومت کی طرف سے "فائٹرز فار جرمن کلچر" ("کیمپفبنڈ فر ڈوئچے کلتر") کی حمایت کے بعد لنڈمین کو ان کے عہدے سے ہٹانے کی کامیابی سے کوریوگرافی کی گئی، ڈسلڈورف پلے ہاؤس کا انتظام الٹز کو سونپا گیا، جس سے ان کے پاس ڈسلڈورف تھیٹروں کا ایک چھوٹا پورٹ فولیو انتظام اور بھرنے کے لیے رہ گیا۔ سیاسی سیاق و سباق کے حوالے کے بغیر ڈسلڈورف میں تھیٹر ڈائریکٹر کی حیثیت سے ایلٹز کے دس سالوں پر غور کرنا ناممکن ہے۔ 1927 اور 1932 کے درمیان کے سالوں میں جرمنی بھر میں مقبولیت میں شدت آئی جس کی عکاسی برلن میں بڑھتی ہوئی سیاسی پولرائزیشن سے ہوئی، جو تیزی سے سڑکوں پر پھیل گئی۔ رائے دہندگان کے اعتدال پسندی کو مسترد کرنے کے ساتھ، پارلیمنٹ تعطل کا شکار ہو گئی اور حکومت تیزی سے غیر موثر ہو گئی سوائے اس کے کہ جہاں "ہنگامی فرمان" کے ذریعے قانون سازی کرنا ضروری سمجھا جاتا تھا۔ یہ صورتحال جنوری 1933 میں ختم ہوئی جب ہٹلر حکومت نے اقتدار پر قبضہ کرنے کے لیے سیاسی افراتفری (جو اس کے حامیوں نے پیدا کرنے کے لیے بہت کچھ کیا تھا) کا استحصال کیا۔ جرمنی جلد ہی ایک پارٹی کی آمریت میں تبدیل ہو گیا۔ 1933 اور 1937 کے درمیان ڈسلڈورف میں الٹز کے آخری چار سالوں کے دوران، شدید نسل پرستی اور سام دشمنی جسے عوامی رہنماؤں نے سڑکوں پر نفرت اور اضطراب کو بھڑکانے کے لیے استعمال کیا تھا، حکومتی حکمت عملی کی بنیادی بنیاد کے طور پر ابھرا۔ تھیٹر خاص طور پر تھیٹر کے لوگوں کی بڑی تعداد کی وجہ سے بری طرح متاثر ہوئے جن کی شناخت حکومت نے یہودی کے طور پر کی تھی۔ حقیقت یہ ہے کہ تھیٹر میں شامل بہت سے لوگ بھی بائیں بازو کے مقاصد کے حامی تھے اور پارٹیوں نے حکومتی حامیوں کی طرف سے مزید ناپسندیدہ توجہ مبذول کروائی۔ الٹز کی ہدایت کاری میں چلنے والے تھیٹروں میں کام کرنے والے سیٹ ڈیزائنرز میں کیسپر نیہر (ہائی پروفائل لیفٹ ونگ سوشلسٹ برٹولٹ بریکٹ کا دیرینہ پیشہ ور ساتھی)، ہین ہیکروتھ (جس نے اپنی یہودی بیوی کو طلاق دینے سے انکار کر کے جرمنی کے نئے سیاسی آقاؤں کو ناراض کیا) اور ٹراگٹ مولر شامل تھے۔ مولر کے لیے نئی سیاست سے خطرہ فوری طور پر کم واضح تھا، حالانکہ ان لوگوں کے لیے جو یہ مانتے ہیں کہ دوسری جنگ عظیم "نازی ازم" کی وجہ سے ہوئی تھی، مولر بھی ہٹلر کا شکار تھا، اس معنی میں کہ وہ 1944 میں برلن کے خلاف ایک فضائی حملے میں مارا گیا تھا۔ ڈسلڈورف میں اسٹیج کے فنکاروں کی فہرست جنہوں نے 1933 کی حکومت کی تبدیلی کے نتیجے میں اپنا معاش پایا-اور، جیسا کہ معاملات سامنے آئے، ان کی زندگیاں خطرے میں ہیں، قدرتی طور پر متاثرہ اسٹیج سیٹ ڈیزائنرز کی فہرست سے بہت لمبی ہے۔ کارل پیریلا، ایک پرعزم کمیونسٹ نے 1933 میں ڈسلڈورف میں اپنی ملازمت کھو دی اور ہٹلر کے زیادہ تر سال سوئٹزرلینڈ میں رہتے اور کام کرتے ہوئے گزارے۔ لڈوگ شمٹز نے 1937 میں پارٹی میں شامل ہونے کی احتیاطی تدابیر اختیار کرنے کے باوجود، 1941 میں خود کو حکام کی طرف سے "نااہل طرز عمل" کے طور پر برانڈ کیا، اور فلمی کرداروں میں نظر آنے پر پابندی لگا دی۔ ہینی مرٹنز نے 1933 میں اس سے بھی پہلے پارٹی میں شمولیت اختیار کی تھی، لیکن اس کے باوجود وہ خود کو "پارٹی کے دشمنوں کے ساتھی مسافر" کے طور پر شناخت کرتے ہوئے پائیں گے اور پھر 1944 میں جنگی کوششوں کو کمزور کرنے کے شبہ میں گرفتار کر لیا گیا۔ 1945 کے ابتدائی مہینوں کے دوران مرٹنز کو حراستی کیمپ میں بری طرح تشدد کا نشانہ بنایا گیا جہاں انہیں ہیمبرگ میں سیکیورٹی سروسز کے اشتعال پر بھیجا گیا تھا، اور پھر اپریل 1945 کو پھانسی پر لٹکا کر ہلاک کر دیا گیا۔ ان میں ولف گینگ لینگوف (جس نے ہٹلر کے بہت سے سال سوئس جلاوطنی میں گزارے) اور یہودی اداکار لیون اسکن کو بھی شامل کیا جا سکتا ہے جو اپنے والدین کے قتل کے بعد اور خود سرکاری نیم فوجی دستوں کے ہاتھوں شدید تشدد کا شکار ہوئے، 1940 میں فرار ہونے میں کامیاب ہو گئے۔ ایلٹز کی ہدایت پر کام کرنے والے ممتاز موسیقار جن کے لیے نیشنل سوشلسٹوں نے ایک واضح خطرے کی نمائندگی کی ان میں (غیر ملکی نژاد) کنڈکٹر اوٹو ایکرمین (جو 1935 میں سوئٹزرلینڈ چلے گئے) اور یہودی کنڈکٹر جاشا ہورینسٹین (جنہیں دوسروں کی طرح-بالآخر-امریکی شہریت دی گئی) شامل تھے۔ ہٹلر کے سالوں کے دوران نازی منتروں کی پیروی کرنے کے لیے بارہ سال کے شدید دباؤ کو کس طرح ایلٹز نے نیویگیٹ کیا یہ ایک نہ ختم ہونے والی پیچیدہ کہانی ہے، جن میں سے زیادہ تر ہمیشہ کے لیے ان کہی رہنے کا امکان ہے۔ اس کے باوجود کچھ اشارے ملتے ہیں کہ 1927 اور 1937 کے درمیان، ڈسلڈورف سٹی تھیٹر میں جنرل انٹینڈینٹ (تھیٹر ڈائریکٹر) کی حیثیت سے، ایلٹز، ممکنہ طور پر اپنی ساکھ کو بڑھاوا دے کر اور محتاط فیصلے کا اطلاق کر کے، کم از کم اس نسل پرستانہ سیاسی دباؤ کے خلاف مزاحمت کرنے میں کامیاب رہا جس کے تحت اس عرصے کے دوران جرمنی بھر میں تھیٹروں کو نشانہ بنایا گیا۔ کنڈکٹر جیشا ہورینسٹین کے ساتھ تھیٹر کے میوزیکل ڈائریکٹر کی حیثیت سے، ایلٹز شروع سے ہی اوانٹ گارڈ پروڈکشنز کی حمایت کے لیے اپنے خیالات کا اطلاق کر سکتے تھے۔ ان دونوں نے ایک شاندار ورکنگ پارٹنرشپ تیار کی، جس نے سٹی تھیٹر کو اپنی میوزیکل پروڈکشن کے ساتھ، اس کے اپنے منفرد پروفائل کو پیش کرنے کے قابل بنایا، جس کا موازنہ برلن میں کلیمپرر کے تحت کرول اوپیرا کے اثرات سے کیا جا سکتا ہے۔ تھیٹر کی ساکھ اس کے آبائی علاقے کی حدود سے کہیں زیادہ گونجنے لگی۔ تاہم، ہورینسٹین نے صرف 1929 میں ڈسلڈورف میں کل وقتی تقرری قبول کی۔ اس سے پہلے، جنرل انٹینڈینٹ کے طور پر اپنے پہلے دو سالوں کے دوران۔ الٹز نے کئی جرمن جدید اوپیرا پریمیئرز کا انعقاد کیا۔ ان ابتدائی پروڈکشنز کی ہدایت کاری فریڈرک شرم نے کی تھی، جس کی موسیقی کی ہدایت کاری کنڈکٹر ہیوگو بالزر کو سونپی گئی تھی۔ ان میں 1927 میں ہندمتھ کی "کارڈیلک"، 1928 میں اسٹراونسکی کی "اوڈیپس ریکس" اور کرٹ ویل کی "دی زار گیٹس سیلف فوٹو گرافی" شامل تھی، جو 1928 میں بھی پیش کی گئی تھی۔ ہینڈمیتھ نے ایلٹز کو تعریفی طور پر لکھا: "یہ صرف آپ کا ڈسلڈورف پریمیئر تھا جس نے مجھے دکھایا کہ کس طرح" کارڈیلک "باقاعدہ اوپیرا کے ذخیرے کے حصے کے طور پر زندہ رہ سکتا ہے۔" 1929 میں جیشا ہورینسٹین نے جارومیر وینبرجر کے "شوانڈا دی بیگ پائپر" کا عالمی پریمیئر منعقد کرکے ڈسلڈورف "کپیلمیسٹر" کے طور پر اپنی آمد کو نشان زد کیا۔ اس کے بعد 1930 میں ارنسٹ کرینیک کی برلیسک اوپریٹا "شیورگویچٹ" اور ایبرٹ کی انجلیک کے جرمن پریمیئرز نے موسیقار کی موجودگی میں البم البین برگ کی "ووزیک" کی شاندار پروڈکشن کے ساتھ پرفارم کیا۔ برگ نے محتاط درستگی کے ساتھ ایلٹز کو لکھا، "میں کچھ پریمیئرز کے مقابلے میں اس پروڈکشن سے زیادہ خوش ہوں: ہاں، یہ مجھے فخر دلاتا ہے۔" فنکارانہ اور مالی طور پر کامیاب 1930/31 سیزن نے منفریڈ گورلیٹ کے "دی سولجرز" کا عالمی پریمیئر لایا، اور جیکب مائیکل رین ہولڈ لینز کے اسی نام کے 1776 کے اسٹیج پلے پر مبنی، اور "ماڈرن اوپیرا ویک" کے ساتھ اختتام پذیر ہوا، جس کا اشتہار ذیلی عنوان "ہاپٹورکے ڈیر ماڈرنین میوزک" ("جدید موسیقی کے پرنسپل کام") کے ساتھ دیا گیا تھا۔ جن کاموں کو نمایاں کیا گیا وہ جناسک کی "فرام دی ہاؤس آف دی ڈیڈ" (ایک پروڈکشن میں جس کی ہدایت کاری الٹز نے خود کی تھی)، برٹولٹ بریکٹ اور کرٹ ویل کی "دی لنڈبرگ فلائٹ"، سٹراونسکی کی "سولجرز اسٹوری" اور "ووزیک" کی ایک اور پرفارمنس تھی۔ سب کا انتظام ہورینسٹین نے کیا تھا۔ ہنس فٹزنر کے آخری اوپیرا "داس ہرز" کا عالمی پریمیئر بعد میں 1931 میں ہوا۔ 1932 کے سیزن کی ایک خاص بات ڈوسلڈورف ورڈی کے میکبیتھ (اوپیرا) کی تیاری تھی۔ دوسرا، ایک پروڈکشن جس کی ہدایت کاری ایلٹز نے ذاتی طور پر کی تھی، جس میں موسیقی کے انچارج ہورینٹین تھے، نئے ریلیز ہونے والے اوپیرا "دی پلیج" کا تھا، جسے مضبوط جوڑے، کیسپر نیہر کے کرٹ ویل نے تحریر اور ترتیب دیا تھا۔ ڈسلڈورف پروڈکشن کا آغاز 12 اپریل 1932 کو ہوا، کارل ایبرٹ کی ہدایت کاری میں برلن میں اس کام کا پریمیئر ہونے کے صرف ایک ماہ بعد۔ "دی پلیج" نے اس کے باوجود ایلٹز کے لیے مشکلات پیدا کیں جب "فائٹرز فار جرمن کلچر" ("کیمپفبنڈ فر ڈوئچے کلتر") نے مطالبہ کیا کہ پروڈکشن کو ریس کی بنیاد پر بند کر دیا جائے۔ (کرٹ ویل یہودی تھا۔) یہ دریافت کرنے میں کچھ ہفتے لگیں گے کہ جنوری 1933 میں حکومت کی تبدیلی عام طور پر تھیٹروں اور خاص طور پر ڈسلڈورف سٹی تھیٹر کو کس طرح متاثر کرے گی۔ اس سال کی پروڈکشنز میں ہرمن ریٹر کی "پروڈیگلز ریٹرن" (اصل میں 1907 میں آندرے گیڈ کی لکھی گئی مختصر کہانی پر مبنی) کے ساتھ ساتھ ون فرائیڈ زلیگ کے "ڈیر راسکنیچٹ" (رچرڈ بلنگر کے 1931 کے اسٹیج ڈرامے پر مبنی، اور ڈرامائی سوپروانو ایرنا شلوٹر کی خصوصیت) کا عالمی پریمیئر شامل تھا، جس کے کام کی ذاتی طور پر زلیگ کے استاد آرنلڈ شینبرگ سے کچھ سال پہلے ذاتی طور پر ایلٹز کو سفارش کی گئی تھی۔ "ڈیر راسکنیچٹ" کی تمام پرفارمنس جسچا ہورینسٹین نے انجام دی تھیں۔ تاہم، جنوری 1933 میں حکومت کی وحشیانہ تبدیلی کے بعد ڈسلڈورف کی پیداوار کو بند کرنا پڑا۔ اس کے باوجود یہ واضح ہے کہ اس وقت تک، یہاں تک کہ برلن میں بھی، ثقافتی طور پر آگاہ لوگوں میں وسیع پیمانے پر تعریف کی گئی تھی کہ ایلٹز اور ہورینسٹین ڈسلڈورف کی قیادت میں جرمنی میں ترقی پسند اسٹیج پروڈکشن کے لیے مشعل بردار بن گیا تھا۔ تاہم، عوام پرستوں کی طرف سے سیاسی اداروں پر قبضے کے ساتھ سام دشمنی کو نیا قابل احترام بنا دیا گیا تھا، اس بات پر زور دینے والی سیاسی آوازوں پر توجہ دینا ضروری ہو گیا تھا کہ جاشا ہورینسٹین جرمن تھیٹر کی "یہودیت" کو مجسم کرتا ہے۔ 1932 کے دوران تھیٹر کو ایک سام دشمن خط لکھنے کی مہم کا نشانہ بنایا جا رہا تھا، اور 1933 کے ابتدائی مہینوں کے دوران اس کی تکمیل خطے کے اخبارات میں ایک وحشیانہ بے لگام بدنامی مہم سے ہوئی جو کچھ اطلاعات کے مطابق، رچرڈ ویگنر کی موت کی پچاسویں سالگرہ کے ساتھ موافق تھی۔ اپریل 1933 کے دوران اعلان کردہ سام دشمن قوانین کا ایک سلسلہ نافذ کیا گیا، اور موسم گرما اور خزاں کے دوران مزید توسیع اور وضاحت کی گئی۔ اس کی تکمیل سیاسی اور نسلی طور پر حوصلہ افزا گرفتاریوں کی پہلی لہر سے ہوئی، جس نے اعلی سطحی ممکنہ حکومتی اہداف میں زیادہ پیش گوئی کو قائل کیا کہ جرمنی اب محفوظ نہیں تھا۔ جیشا ہورینسٹین نے مارچ 1933 میں اپنے ڈسلڈورف کے عہدے سے استعفی دے دیا اور پیرس فرار ہو گئے، تھوڑی دیر بعد ان کی بیوی اور دو ہفتے کا بیٹا ان کے ساتھ شامل ہو گئے۔ ہورسٹین کی جلد بازی میں روانگی کے بعد ہیوگو بالزر کے لیے ڈسلڈورف سٹی تھیٹر میں واپسی ہوئی جس نے پچھلے چار سال فریبرگ میں ایک موازنہ پوزیشن میں گزارے تھے۔ بالزر واضح طور پر ایک غیر سیاسی موسیقار تھا، اور ہٹلر ازم کا کوئی بڑا پرستار نہیں تھا، لیکن نہ ہی اس کی شناخت یہودی کے طور پر کی گئی تھی۔ جب موسیقی پر مبنی اسٹیج پرفارمنس کی بات آتی ہے تو، ڈسلڈورف میں بالزر کے ذخیرے نے ان موسیقاروں پر توجہ مرکوز کی جن کی حکام نے منظوری دی، خاص طور پر ویگنر، موزارٹ اور رچرڈ اسٹراس۔ 1934 میں اریڈنے اوف نیکسوس کی پروڈکشن ہوئی جس میں کیسپر نیہر کے سیٹ ڈیزائن استعمال کیے گئے۔ اسی سال ایلٹز نے ارنا شلوٹر کے ساتھ "ٹرستان اینڈ آئیسولڈ"، "واکور" اور "میجک بانسری" کا بھی انعقاد کیا، جس کے ساتھ آفینباخ کی ہمیشہ مقبول "ٹیلز آف ہوفمین" بھی تھی۔ نئے کاموں کو مکمل طور پر نظر انداز نہیں کیا گیا۔ واضح طور پر کرینیک کی غیر مطمئن برلیسک اوپریٹا "شیورگویچٹ" کو دوبارہ زندہ کیا گیا۔ ایک ذرائع کے مطابق، 1935 میں ڈسلڈورف میں لڈوگ موریک کی "ڈائی ہیمفرٹ ڈیس جورگ ٹلمین" ("جورگ ٹلمین کا سفر گھر") کے لیے ایک عالمی پریمیئر دیکھا گیا، جو ایک پروڈکشن تھی۔ واضح طور پر الفریڈ روزن برگ کی "نیشنل سوشلسٹ کلچرل کمیونٹیز" کے لیے۔ گیرا میں اپنے دور میں جدید رقص کے ارد گرد صوبائی سامعین کو جیتنے میں ناکامی کے باوجود۔ اس صنف کے لیے الٹز کی اپنی وابستگی غیر متزلزل رہی۔ 1929/30 سیزن کے لیے اس نے روڈولف وان لابن کی سابق طالبہ روتھ لوسر کو سٹی تھیٹر کے پہلے سولو بیلے ڈانسر اور ہیڈ آف ڈانس کے طور پر شامل کیا۔ اورل وان میلوس کی مدد سے وہ ڈسلڈورف میں بیلے کے لیے نمایاں طور پر بہتر کردار ادا کرنے میں کامیاب رہے۔ ایک اہم اقدام میں انہوں نے ایک اوپیرا ہاؤس میں اوپیرا اسٹیج کو "ڈسلڈورف شہر کے لیے ڈانس اسٹیج" کے طور پر ڈھالنے کا ارادہ کیا، جس میں ایک بیلے گروپ کو اپنے پروگرام ترتیب دیتے وقت اوپیرا ہاؤس پروگرامنگ کے مستقل طور پر تابع ہونے کے بجائے اپنے ذخیرے کو انجام دینے کی آزادی دی گئی تھی۔ 1929 اور 1933 کے درمیان لوسر نے 8 سے 13 بیلے رقاصوں کے ایک گروپ کی صدارت کی جس میں "کلاسیکی طرز کے رقص کی کلاسیکی شکلیں ایک بدتمیزی سے جدید انداز میں" پیش کی گئیں۔ اس نے ڈاریئس ملہود کے "سوداڈس ڈو برازیل" کے لیے ایک نیا ڈانس پروگرام اور "چھوٹے آرکسٹرا کے لیے" سٹراونسکی کے دو بیلے سوئٹ کی کوریوگرافی کی۔ لوسر کو 1933 میں برطرف کرنا پڑا: وہ یہودی تھی۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ اس کا کیا ہوا۔ اس کی روانگی سے ڈسلڈورف میں اسٹیج بیلے کا خاتمہ نہیں ہوا۔ 1933/34 سیزن کے لیے انہوں نے "جرمن ڈانس ماسٹرز" سیریز کا اہتمام کیا جس میں مہمان فنکار جیسے ہیرالڈ کروٹزبرگ، نڈی امپیکووین، یوون جارج اور گریٹ پالوکا شامل تھے۔ ایلٹز نے میری ویگ مین اور ان کے "جرمن ڈانس فیسٹیول برلن 1934" کے گروپ کو 19 فروری 1935 کو ڈسلڈورف میں مہمان پرفارمنس پیش کرنے کے لیے بھی مدعو کیا۔ 1933 کے بعد الٹز کی تھیٹر پروڈکشنز میں سے کئی سیاسی "درخواستوں" کے براہ راست ردعمل تھے۔ ان میں "شلیجٹر" شامل تھا، جو نیشنل سوشلسٹ ڈرامہ نگار ہینز جوسٹ کا ایک اسٹیج کام تھا (جو "ڈسلڈورف، شلیجٹر سٹی" کے لیے وقف تھا)۔ اس ڈرامے نے عالمی جنگ کے تجربہ کار اور قبضے کے خلاف سرگرم کارکن البرٹ لیو شلیجٹر کو نازی آئیکون میں تبدیل کرنے میں مدد کی۔ اس وقت کی دیگر (بعد میں فراموش شدہ) سیاسی ڈسلڈورف اسٹیج پروڈکشنز میں پال جوزف کریمرز کی "داس گیسٹمہل ڈیر گوٹر" کا عالمی پریمیئر اور وکٹر وارٹز کا لکھا ہوا نام نہاد "گویا اوہنے وولک" شامل ہے، جسے 15 جون 1937 کو "فورتھ نیشنل تھیٹر ویک" میں شامل کرنے کے لیے وکٹر وارٹز نے لکھا تھا، جس میں ورنر کراس مرکزی کردار میں تھے۔ 23 ستمبر 1936 کو، ایک ملک گیر تشہیری مہم کے تعاون سے، تھیٹر نے گراببے کے انیسویں صدی کے اسٹیج ڈرامہ ڈائی ہرمینشلاچٹ کی خود ایلٹز کی دوبارہ تخلیق کی نقاب کشائی کی۔ الٹز موافقت ایک بہت زیادہ کٹوتی شدہ "کولیج" پر مشتمل تھی جس کی بنیاد گراببے نے تین روزہ پروڈکشن کے طور پر رکھی تھی۔ اسے ڈسلڈورف اسٹیج پر ایک نام نہاد "فوہرڈراما" کے طور پر پیش کیا گیا تھا، جو سرکاری توثیق کی نشاندہی کرتا ہے اور عوامیت پسندوں کے ساتھ ابھی تک بدنام نہیں ہوا، سامعین کے ساتھ عملی طور پر کامیابی کی ضمانت دیتا ہے۔ الٹز ورژن نے غیر منطقی طور پر عصری سیاسی رجحانات کا حوالہ دیا۔ پارٹی کے ساتھ تنازعات مارچ 1932 میں ایلٹز کا "فائٹرز فار جرمن کلچر" ("کیمپفبنڈ فر ڈوئچے کلتر") کے مقامی رہنماؤں کے ساتھ شدید اختلاف ہوا جب انہوں نے سٹی تھیٹر میں کرٹ ویل کی "دی پلیج" کی تیاری کو اچانک بند کرنے کا مطالبہ کیا۔ ایک ماہ بعد ڈسلڈورف کے لیے علاقائی پارٹی قیادت ("گولیٹنگ") نے "جرمن گیم پلان" کا مطالبہ کیا۔ شک سے بچنے کے لیے، کال کے ساتھ یہ مطالبہ بھی تھا کہ سٹی تھیٹر میں جنرل انٹینڈینٹ والٹر الٹز جرمن فنکاروں کو یہودیوں سے آگے رکھیں: "ہم جرمن فنکار چاہتے ہیں، جو خود کو جرمنی کے ثقافتی اثاثوں کے نوکر اور تخلیق کار کے طور پر دیکھتے ہیں۔ بہترین جرمن فن کو یہودی انداز میں موڑتے ہوئے دیکھنا ہمیں پریشان کرتا ہے۔ " اس سال اور اگلے سال، ایلٹز اسی طرح کے خطوط پر کافی زیادہ لابنگ کے اختتام پر تھا۔ ایلٹز نے این ایس ڈی اے پی کی سختی سے مخالفت کی، جس کا مظاہرہ کرتے ہوئے، اسے ایک بہت ہی قابل ذکر حد تک ہمت کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ تھیٹر میں ساتھیوں اور ملازمین کو ناگوار دباؤ کی تعمیل کرنے سے منع کیا گیا تھا۔ انہوں نے نسل پرستی کے مسئلے پر نو صفحات پر مشتمل احتیاط سے تیار کردہ جواب بھی پیش کیا، جس میں انہوں نے اس معاملے پر بحث کرنے کی کوشش کی جس کے مطابق ان کے عوامی مخالفین اور ان کے سرپرست اس سے متعلق ہو سکتے ہیں۔ جس میں انہوں نے نشاندہی کی کہ جرمنی کے طویل ثقافتی ورثے میں کتنے عظیم ترین شاہکار یہودیوں اور غیر یہودیوں کے درمیان قریبی تعاون کا نتیجہ رہے ہیں۔ انہوں نے لورینزو دا پونٹے کے ساتھ موزارٹ کے کام اور موسیقار اوٹو نیکولائی کے (یہودی) لبریٹسٹ سولومن ہرمن موسینتھال کے ساتھ نتیجہ خیز تعاون کی مثال دی۔ انہوں نے اس تھیٹر کو ہدایت دینے کے اپنے فرض پر اصرار کیا جس کے لیے وہ ذمہ دار تھے اور نیشنل سوشلسٹوں کی طرف سے مانگی گئی "پرسنل پالیسی" کو نافذ کرنے سے انکار کر دیا۔ خلاصہ: ". عوامی طور پر سبسڈی والے پلے ہاؤس کا ذخیرہ مستقل طور پر لاگو کردہ مرضی پر مبنی ہونا چاہیے، اور یہ صرف تھیٹر ڈائریکٹر کی مرضی ہو سکتی ہے۔ اسے مہارت اور تھیٹر کے تجربے کو ایک فنکارانہ احساس کے ساتھ جوڑنا ضروری ہے جو معروضیت اور واقعی غیر جانبدارانہ فیصلے سے آگاہ ہو۔ ۔ اگرچہ میں 'غیر ملکیوں کے سوال' پر آپ کی رائے سے بنیادی طور پر متفق ہوں، کہ جرمن اہلکاروں کو مساوی صلاحیت کے حامل غیر ملکیوں کے مقابلے میں ترجیح دی جانی چاہیے، جب بات یہودیوں کو ملازمت دینے کی ہو تو میں بنیادی طور پر آپ کے نقطہ نظر سے الگ ہوں۔ ۔ یہاں ایسے اختلافات ہیں کہ یہاں تک کہ ایک اندھا سام دشمنی-جس کی آپ خود یہاں نمائندگی نہیں کرتے ہیں-شاید ہی تنازعہ کر سکتی ہے: یعنی یہودیت کے شیطان کے درمیان فرق، جو یقینی طور پر لڑنے کے قابل ہے، اور یہودیت کی روح۔ اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کہ ہم سب نسل اور ایک قوم کے طور پر ایک دوسرے کے پابند ہیں، لیکن فطرت کے قوانین کے ساتھ ساتھ اور اس سے بالاتر ہمیں پھر بھی انسانی روح اور مرضی کا خیال رکھنا چاہیے۔ پرفارمنگ اور نمائندہ فنون میں، خاص طور پر، بہت سے یہودی ہیں جو جرمنی کی ثقافتی دولت سے گہری محبت اور تعریف رکھتے ہیں، اور جو خود کو جرمن فن کاری کی خدمت میں رکھتے ہیں۔ خاص طور پر باہر کے لوگ اکثر خود ہم سے زیادہ ثقافتی دولت کو پہچان سکتے ہیں۔ " والٹر برونو الٹز: ڈسلڈورف این ایس ڈی اے پی کی علاقائی قیادت، آرگنائزیشن ڈیپارٹمنٹ I-ڈیپارٹمنٹ فار ریس اینڈ آرٹس کے جواب میں خط، 28 اپریل 1932 ایڈریسیوں کے ساتھ، الٹز نے خط کی کاپیاں "ڈیوچر بوہنینویرین" (عام طور پر، "جرمن تھیٹرز ایسوسی ایشن") اور جرمنی بھر کے ساتھی تھیٹر ڈائریکٹرز کو بھیجیں۔ برلن کے تھیٹر کے ڈائریکٹر ارنسٹ جوزف اوفریکٹ، جو 1933 میں سوئٹزرلینڈ ہجرت کر گئے، اور بعد میں فرانس اور پھر امریکہ چلے گئے، ایلٹز کو مبارکباد دینے والے پہلے لوگوں میں شامل تھے: "میں آپ کے ناقابل یقین حد تک ہوشیار اور صاف جواب پر حیران ہوں۔" کرٹ ویل بھی متاثر ہوئے: "آپ میں ہمیشہ اس بات پر عمل کرنے کے لیے کافی ذاتی یقین اور ہمت رہی ہے جسے آپ فنکارانہ طور پر اہم اور ضروری سمجھتے ہیں۔" یہودی ساتھیوں کا کھل کر دفاع کرتے ہوئے جیسا کہ انہوں نے کیا، خاص طور پر 1933 کی حکومت کی تبدیلی کے بعد حکومت کی طرف سے نسلی نفرت کو تیز کرنے کی روشنی میں، حکومتی حلقوں میں ایلٹز کے خلاف گہری دشمنی کا باعث بنا۔ فروری 1933 میں، برلن میں ہٹلر حکومت کے اقتدار سنبھالنے کے صرف چند ہفتوں بعد، وہ ویگنر کی موت کی پچاسویں سالگرہ کے سلسلے میں این ایس ڈی اے پی کے ڈسلڈورف خطے کے روزنامہ اخبار "ووکسپارول" میں گہرے خوفناک اور ذاتی نوعیت کے پریس حملے کا نشانہ بنے۔ اس حملے کا محرک سٹی تھیٹر کی سالگرہ کی تقریبات اور ان میں مقام کے (یہودی) میوزیکل ڈائریکٹر، جاشا ہورینسٹین کی شمولیت تھی: "بدقسمتی سے مسٹر ہورینسٹین نے افتتاحی کنسرٹ کا انعقاد کیا۔ ہمیں 'بدقسمتی سے' لکھنا چاہیے، کیونکہ یہ ناقابل تصور ہے کہ ڈسلڈورف میں جرمن تھیٹر کو ویگنر کے جشن کے لیے کوئی جرمن کنڈکٹر نہیں مل سکتا، جس کا مطلب ہے کہ مسٹر ساسچا (ایس آئی سی) ہورینسٹین کو عدالت میں بلایا جانا چاہیے۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ جس چیز کی ضرورت ہے اسے مکمل طور پر نظر انداز کیا جاتا ہے۔ جب ایک جرمن کا جشن منایا جاتا ہے تو معاملہ ایک جرمن ہوتا ہے اور اسی کے مطابق اس سے نمٹنے کی ضرورت ہوتی ہے: یہ وہ معاملہ نہیں ہے جہاں جاشا ہورینسٹین کا انعقاد ہوتا ہے۔ اس سے جاشا ہورینسٹین کو پریشان نہیں ہونا چاہیے: یہ حقیقت کے ایک ناقابل تردید بیان سے زیادہ کچھ نہیں ہے۔ ویگنر ان چند افراد میں سے ایک تھے جنہوں نے باقی لوگوں سے بہت پہلے دیکھا کہ یہودی کس طرح جرمن طرز زندگی کو خطرے میں ڈالنے اور نقصان پہنچانے کے قابل ہیں۔ میئر لہر اور تھیٹر ڈائریکٹر ایلٹز کو موافقت کرنے کی ضرورت ہوگی۔ ورنہ، کسی دن جلد ہی اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کوئی راستہ تلاش کرنا ضروری ہو جائے گا کہ جرمن ڈسلڈورف میں حقیقی جرمن روح اور جرمن ثقافت کی تمام شاخوں کی مناسب قدر کی جائے۔ مسٹر الٹز اب بھی وقت کی علامتوں کو نہیں سمجھ پائے ہیں، اور وہ اپنے پیارے [یہودی میوزک ڈائریکٹر] سے الگ نہیں ہونا چاہتے ہیں۔ مسٹر الٹز، جو اس وقت سننا نہیں چاہتے تھے جب ابھی وقت تھا، اب انہیں دیکھنا پڑے گا جب کہ وہ چیزیں جنہیں انہوں نے اپنی آزاد مرضی سے انجام دینے میں نظرانداز کیا ہے، ان کی مرضی کے خلاف انجام دی جائیں گی۔ روسی یہودی ہورینسٹین کو ڈسلڈورف تھیٹر سے غائب ہونا چاہیے۔ " الیگزینڈر شنائڈر، "ووکسپارول" میں لکھتے ہوئے، 13 فروری 1933 یہ معاملہ ختم ہونے سے بہت دور تھا۔ 7 مارچ 1933 کی شام کو نازی نیم فوجی دستوں نے فیدلیو کی ایک پرفارمنس کے دوران تھیٹر کا محاصرہ کر لیا۔ ہورینسٹین چل رہا تھا۔ حملہ آوروں نے ہورینسٹین کو فوری طور پر ہٹانے کا مطالبہ کیا۔ ہورینسٹین کو توڑنا پڑا اور تھیٹر سے بھاگنا پڑا۔ انہیں قانونی طور پر ڈسلڈورف چھوڑنے کے قابل بنانے کے لیے ضروری نقل مکانی کے اجازت نامے فراہم کیے گئے، اور مارچ 1933 کے آخر تک وہ پیرس فرار ہو گئے (جہاں خوشگوار حالات میں پچھلے دوروں کی وجہ سے ان کی پہلے ہی ایک قائم شدہ پیشہ ورانہ ساکھ تھی)۔ ڈسلڈورف میں یہ وہ لوگ نہیں تھے جنہوں نے تھیٹر پر حملہ کیا تھا جنہوں نے خود کو اس واقعے پر جواب دینے کے لیے سوالات کے ساتھ پایا۔ علاقائی پارٹی کے سربراہ فریڈرک کارل فلورین نے ایلٹز کے خلاف پولیس تحقیقات کا آغاز کیا۔ اپریل 1933 میں سٹی کونسل نے پروشیا کے نئے مقرر کردہ وزیر داخلہ (قومی سطح پر، پورٹ فولیو کے بغیر ایک وزیر)، ہرمن گورنگ کو درخواست دی۔ درخواست مسترد کر دی گئی۔ اپنے تھیٹر کو چلانے کے طریقے کا تعین کرنے میں الٹز کی چال چلانے کی آزادی اس کے باوجود بہت کم ہو گئی تھی، ظاہر ہے کہ اس کے ساتھ ایک نیا ڈرامہ ترتیب دیا گیا تھا۔ الیگزینڈر شنائڈر، زیر بحث شخص، نیشنل سوشلسٹ ایجنڈے کا پرجوش حامی تھا اور مقامی طور پر بااثر اخبار کے آدمی اور تھیٹر کے نقاد کے طور پر بھی نمایاں تھا۔ درحقیقت وہ وہ شخص تھا جس کی 13 فروری 1933 کو "ووکس پیرول" (اخبار) میں خوفناک سام دشمن شراکت کا براہ راست اس پیراگراف کے اوپر حوالہ دیا گیا ہے۔ الٹز کو ایک مددگار "ڈینستانویسنگ" (عام طور پر، "سروس انسٹرکشن") بھی فراہم کی گئی تھی، جو قدرے تسلی بخش معلومات فراہم کرتی تھی کہ فنکارانہ معاملات کے حوالے سے ان کے پاس آزادانہ اختیار تھا، جو صرف اس (کم یقین دہانی) شرط کے تابع تھا کہ ان کا "گیم پلان"-بنیادی طور پر ان کے ڈراموں اور اداکاروں کا انتخاب-کو "قومی حکومت کے تقاضوں" کے مطابق ہونا چاہیے۔ 1933 کے دوران یہودی کے طور پر شناخت شدہ کمپنی کے اراکین کو ڈسلڈورف تھیٹر چھوڑنے پر مجبور کیا گیا۔ اس کا مطلب تھا کہ لیون اسکن (1907-2005)، لیوپولڈ لنڈبرگ (1902-1984) اور ایرون پارکر (1903-1987) کا نقصان ہوا۔ رقص کی مالکن روتھ لوسر کے ساتھ متعدد دیگر یہودی اداکاروں اور کورس گلوکاروں کو بھی وہاں سے جانے پر مجبور کیا گیا۔ اداکار برونو ہبنر (1899-1983) اور وولف گینگ لینگوف (1901-1966) کی صحبت میں مسلسل موجودگی کو بھی ڈسلڈورف پارٹی کے رہنماؤں نے ناقابل قبول قرار دیا۔ اس بات کی کوئی تجویز نہیں تھی کہ ان آخری دو میں سے کوئی بھی یہودی تھا، لیکن دونوں معروف کمیونسٹ تھے۔ 1933 کے بعد والٹر الٹز نے اوپیرا پروڈکشن پر تیزی سے توجہ مرکوز کی، جبکہ اسٹیج ڈرامہ اور محافل موسیقی الیگزینڈر شنائڈر کے لیے چھوڑ دی، جو ڈرامہ پارٹی نے تھیٹر پر ڈالا تھا۔ 1936 میں انہوں نے ہٹلر کی حکومت میں 1933 اور 1945 کے درمیان پروپیگنڈا کے وزیر جوزف گوئبلز کو مہلک ماحول کے بارے میں اپنی عدم اطمینان کا اظہار کیا۔ گوئبلز رائن لینڈ میں پیدا ہوئے تھے اور مونچینگلاڈباخ کے قریب پلے بڑھے تھے، جو ڈسلڈورف سے زیادہ دور نہیں تھا۔ دسمبر 1933 کے دوران انہوں نے ڈسلڈورف تھیٹر میں تین پروڈکشنز میں شرکت کی، جس کے بعد وہ 1933 اور 1945 کے آخر کے درمیان وولف گینگ الٹز کے لیے حکومت کی اعلی ترین سطح پر ممکنہ طور پر ناقابل یقین لیکن اس کے باوجود موثر محافظ بن گئے۔ 1937 میں ڈسلڈورف تھیٹر کے ڈائریکٹر کی حیثیت سے ایلٹز کا معاہدہ تجدید کے لیے سامنے آیا، لیکن شہر کی انتظامیہ نے اس کی تجدید سے انکار کر دیا۔ اس کی دوبارہ تقرری کو واضح طور پر مقامی پارٹی کے ذریعے اور/یا اس کی جانب سے ویٹو کر دیا گیا تھا۔ تفصیلی پس منظر واضح نہیں ہے، لیکن یہ حقیقت کہ الٹز اب بھی پارٹی کا رکن نہیں تھا، اور جس طرح سے وہ حکومتی سام دشمنی کے خلاف کھڑا ہوا تھا، واضح طور پر عوامل تھے۔ ایلٹز نے اسٹٹ گارٹ میں تھیٹر ڈائریکٹر کی حیثیت سے ایک نیا عہدہ حاصل کیا، لیکن ڈسلڈورف شہر کی انتظامیہ میں پارٹی رہنماؤں کے اسٹٹ گارٹ میں ساتھیوں کے ساتھ مداخلت کے بعد ضروری انتظامات کو روک دیا گیا۔ ڈسلڈورف کے میئر ہنس ویگنفور نے جوزف گوئبلز کو بتایا کہ ایلٹز کے ساتھ "[ڈسلڈورف] حکام کی طرف سے برا سلوک کیا جا رہا ہے"۔ 14 جنوری 1937 کو گوئبلز کی ڈائری میں ایک اندراج درج ہے جو شاید ایک ہی بات چیت تھی، لیکن مختلف سیاق و سباق سے متعلق ہے: "ڈسلڈورف سے تعلق رکھنے والے میئر ویگنفور تھیٹر کے ڈائریکٹر الٹز سے چھٹکارا حاصل کرنا چاہتے ہیں۔ میں اسے رد کرتا ہوں۔ " اس کے بعد ٹیلی فون پر ہونے والی گفتگو میں گوئبلز نے اس بات کی تصدیق کی کہ حکام کی طرف سے الٹز کے معاہدے کی تجدید نہ ہونے کی وجہ یہ تھی کہ اس نے "یہودیوں اور کمیونسٹوں کے ساتھ ترجیحی سلوک کیا تھا"، جو کہ قومی اشتراکیت کے منافی تھا۔ ان خطرات کو ذہن میں رکھتے ہوئے-پیشہ ورانہ اور ذاتی دونوں-جو پارٹی کی دشمنی نے پیش کیے، 28 نومبر 1937 کو الٹز نے پارٹی کی رکنیت کے لیے درخواست دی، لیکن 31 دسمبر 1937 کو ان کی درخواست کو ڈسلڈورف-پیمپیلفورٹ مقامی پارٹی برانچ نے ان کے "لبرلسٹ-مارکسسٹ رجحانات" کا حوالہ دیتے ہوئے مسترد کر دیا اور مزید کہا کہ وہ کافی حد تک "قومی اشتراکیت کے جذبے کے مطابق نہیں آئے تھے"۔ 1937 میں ہیڈلبرگ الٹز میں "ریخسفیسٹپیئل" ڈرامہ فیسٹیول میں رومیو اور جولیٹ کی پروڈکشن کا انعقاد کیا گیا۔ مرکزی اداکار گیسیلا اولن تھے-اب بھی صرف 18، لینا کارسٹنز اور رینے ڈیلٹجن۔ سیٹ ڈیزائنر ٹراگٹ مولر تھے۔ (1934 میں ہیڈلبرگ "ریخسفیسٹپیئل" کی بحالی اور دوبارہ آغاز ایک ایسا منصوبہ تھا جس کی سربراہی پروپیگنڈا کے وزیر جوزف گوئبلز کر رہے تھے، جنہوں نے اس کے بعد اس کی حمایت اور فروغ کے لیے ایک خاص انداز اختیار کیا۔) یکم ستمبر 1938 کو عوامی روشن خیالی اور پروپیگنڈا کے وزیر نے ویانا میں جرمن پیپلز تھیٹر (جیسا کہ اس وقت عام طور پر اس کی تشہیر کی جاتی تھی) میں والٹر الٹز جنرل انٹینڈینٹ (تھیٹر ڈائریکٹر) کو مقرر کیا۔ تھیٹر اس وقت جرمن بولنے والی دنیا کا سب سے بڑا "اسپیچ تھیٹر" تھا، اور حال ہی میں جرمن لیبر فرنٹ کے زیراہتمام حکومت کے اسٹرینتھ تھرو جوئے پروگرام کے حصے کے طور پر باضابطہ طور پر شامل ہونے والا پہلا تھیٹر بن گیا تھا۔ حکومت کا ارادہ تھا کہ تھیٹر کو عوام کے لیے تھیٹر کا ایک شو پیس بننا چاہیے، جو موجودہ طریقوں اور روایات سے مکمل طور پر مطابقت نہیں رکھتا تھا۔ ایلٹز نے سیاسی دباؤ اور فنکارانہ ضرورت کو مہارت کے ساتھ جوڑنے میں کامیابی حاصل کی تاکہ جس طرح سے انہوں نے ادارے کو منظم کیا اس کے ذریعے نسبتا پرسکون ماحول پیدا کیا جا سکے، جبکہ تھیٹر کمپنی کی حفاظت بھی کی گئی یہاں تک کہ جب ستمبر 1939 میں جنگ شروع ہونے کے بعد بیرونی دباؤ بڑھ گئے۔ جن اداکاروں کے ساتھ انہوں نے ویانا میں کام کیا ان میں او ڈبلیو فشر، کرڈ جرجینز، گرٹ فریب، پال ہبسچمیڈ اور تھوڑی دیر بعد، جوڈتھ ہولزمیسٹر، انجے کونراڈی، ڈورتھیا نیف، اینی روزر، لوٹے لینگ، کارل سکراپ اور رابرٹ لنڈنر شامل تھے۔ لیون ایپ، جو خود 1950 اور 1960 کی دہائیوں کے دوران ایک ممتاز ڈائریکٹر بنے تھے، نے جوہان نیسٹروئے کی "اینین جوکس ول ایر سک میچن" (عام طور پر، "وہ خود ایک اچھا وقت گزاریں گے") میں اپنے پیپلز تھیٹر اسٹیج کی شروعات کی اور اس کے بعد ایلٹز نے خود تھیٹر پروڈکشنز کی ہدایت کاری کرنے کا مطالبہ کیا۔ تھیٹر کے ایک اور مستقبل کے ڈائریکٹر جنہیں والٹر الٹز کی سرپرستی میں پلے ڈائریکٹر کے طور پر اپنے پہلے مواقع ملے وہ گستاو مانکر تھے، جن کی پہلی پروڈکشن 1942 میں دکھائی گئی تھی۔ کسی نہ کسی طرح الٹز ایسے پروگرام بنانے میں کامیاب ہو گیا جو ویانا کی روایت میں ڈوبے ہوئے تھے، جبکہ ساتھ ہی ساتھ ملک کے سیاسی رہنماؤں کی ناراضگی سے گریز کیا، جو تھیٹر سے ایک وفادار پروپیگنڈا میڈیم کے طور پر کام کرنے کی توقع رکھتے تھے۔ انہوں نے ہدایت کاروں کے کردار کے لیے پروڈکشن کی مناسب تقسیم کا خیال رکھا۔ ایسی پروڈکشنز جن میں سیاسی طور پر دیکھے جانے کا خطرہ تھا وہ خود کو ہدایت کرے گا، یا یا تو والٹر المین یا غیر سمجھوتہ کرنے والے ہٹلری گونتھر ہینیل کو مختص کرے گا۔ اداکار و ہدایت کار گونتھر ہینیل کو 1942 سے "اعلی معیار کی ادبی تصانیف" دی گئیں۔ الٹز کی ہدایت کاری کے تحت آخری دو سالوں کے دوران ایک یا دو پروڈکشنز بھی تھیں جنہوں نے حکومتی پالیسی کے پہلوؤں کی غیر واضح مخالفت کا اظہار کیا۔ یہ ترقی ایلٹز کے انتظامی انداز کے مطابق تھی۔ ایرہارڈ سیڈل کے کمپنی چھوڑنے کے بعد اس نے ہینیل کو بھرتی کیا، جو جلد ہی حکومت کے مخالف فنکاروں کے ایک گروپ کا مرکز بن گیا اور اسٹیج سے اپنے سیاسی رویوں کا اظہار کرنے کے لیے بہت احتیاط سے تیار تھا۔ تھیسپین ہم عصر جیسے انجے کونراڈی، گستاو مانکر اور جوڈتھ ہولزمیسٹر بعد میں اس پیش رفت کو اطمینان کے ساتھ یاد کریں گے۔ توجہ دینے والے سامعین کے ممبروں کے لیے ہینیل کی شا کی "سینٹ جون" (1943) اور فرڈینینڈ ریمنڈ کی جادوئی فنتاسی ٹکڑا "ڈائمنڈ آف دی اسپرٹ کنگ" (1944) کی پروڈکشن، دونوں میں گستاو مانکر کے اسٹیج سیٹ کا استعمال کرنا، سیاسی مزاحمت کے لیے بے مثال دعوت نامے تھے، دونوں کو الٹز نے برداشت کیا۔ کے لیے۔ " اسپرٹ کنگ، ہینیل اور مانکر نے ڈرامے کی "سچائی اور سخت رسم و رواج کی سرزمین" کے لیے نازی جرمنی میں حکام کی طرف سے پسند کی جانے والی مختلف طرز کی خصوصیات کا ایک وحشی پیروڈی بنایا، جس میں صرف جھوٹے پائے جاتے ہیں۔ مانکر کے اسٹیج سیٹ نے بے رحمی سے فرضی کلاسیکی نازی فن تعمیر، اور "سچائی کی سرزمین" کا حوالہ دیا، اور یہ ایک مبالغہ آمیز "نیشنل سوشلسٹ جنت کے اختتامی اسٹیشن" کی طرح نظر آیا۔ ملبوسات نے "بنڈ ڈیوچر میڈیل" کے انداز اور شکل کی پیروڈی کی، جو انگلوسفیئر کی گرل گائیڈز کے لیے نیشنل سوشلسٹ جواب ہے، اور ہٹلر کے جرمنی میں لڑکیوں کے لیے واحد اجازت یافتہ نوجوانوں کی تنظیم ہے۔ فنکاروں کے بالوں کو ناقابل یقین حد تک لمبی سنہرے بالوں والی چوٹیوں میں رکھا گیا تھا، جس میں ہٹلر یوتھ کے لیے ٹیوٹونک سینٹر پارٹیٹنگز کو ترجیح دی گئی تھی۔ اس ڈرامے میں ایک پیش کنندہ/راوی، "ویریٹیشس" کو دکھایا گیا ہے۔ یہ کردار کارل کلوڈا نے ادا کیا تھا، جس کی تشریح خاص طور پر جرات مندانہ تھی۔ انہوں نے اپنی لائنوں کو مکمل تقریر کے انداز میں ایڈولف ہٹلر کی عجیب و غریب پیروڈی کے طور پر بیان کیا۔ 1938 کے بعد ویانا پیپلز تھیٹر میں تھیٹر ڈائریکٹر کی حیثیت سے ایلٹز کے فطری طور پر لبرل نقطہ نظر کی اہمیت، اور وہ طریقے جن میں-بظاہر ان کی طاقتور شخصیت اور وسیع تر صلاحیتوں، سیاسی حساسیت، ساکھ اور رابطوں کی سراسر طاقت سے زیادہ پراسرار کچھ نہیں تھا-وہ اداکاروں اور کمپنی کے دیگر ممبروں کی دیکھ بھال کرنے میں کامیاب رہے، اداکارہ انجے کونراڈی نے خود ایلٹز کے ریٹائر ہونے اور انتقال کے طویل عرصے بعد تعریف کے ساتھ یاد کیا: "یہ کہ پیپلز تھیٹر ہمارے لیے ایک جزیرہ بن گیا، تھیٹر ڈائریکٹر ایلٹز کی زبردست وابستگی اور ہمت کی بدولت ہے۔ آپ کو واقعی اسے ایک پوڈیم پر کھڑا کرنا ہوگا: وہ پیپلز تھیٹر کے جان بچانے والے تھے۔ ان کی کمپنی میں بہت سے بہت زیادہ دباؤ والے فنکار تھے، جن کی انہوں نے جنگ کے سالوں میں حفاظت کی، اور جن میں سے بہت سے لوگوں نے بعد میں زندگی بھر کامیاب تھیٹر کیریئر حاصل کیے۔ وہ بالکل جانتا تھا کہ وہ کتنا خطرہ مول لے رہا تھا جب اس نے ہینیل کو "سینٹ جون" اور "ڈائمنڈ آف دی اسپرٹ کنگ" کی پروڈکشن کا کام سونپا تھا۔ وہ بہت ہی غیر معمولی ذاتی ہمت کے حامل آدمی تھے۔ " انجے کونراڈی، جس کا حوالہ ایولین شریینر نے "100 سال وولکستھیٹر" میں دیا ہے۔ تھیٹر، زیٹ، گیشچیٹ۔ جوجینڈ اینڈ وولک، "1989 کے بعد 1942 کے بعد جنگ میں جرمن فتح کا ناگزیر ہونا اب یقینی نہیں تھا، اور 1944 تک فوجی شکست مشرقی افق پر ظاہر ہو چکی تھی، جو حکومت کے بہت سے پرجوش پیروکاروں کو بھی قابل دید تھی۔ اگست 1944 میں جوزف گوئبلز، جن کے ملازمت کے عنوانات کے پورٹ فولیو میں اب تک "ریخس بیوولماچٹیگر فر ڈین ٹوٹین کریگسینسٹز" شامل تھا، نے "ثقافتی کارکنوں کی مکمل جنگی تعیناتی" کا اعلان کیا۔ ویانا پیپلز تھیٹر، جسے 12 مارچ 1944 کو امریکی بمباری سے پہلے ہی بری طرح نقصان پہنچا تھا، 1 ستمبر 1944 کو بند کر دیا گیا۔ جب مئی/جون 1945 میں اسے دوبارہ کھولا گیا تو جنگ ختم ہو جائے گی: تھیٹر اور ویانا شہر دونوں کو نئے انتظام کے تحت رکھا گیا ہوگا۔ 1945 کے بعد 1946/47 کے دوران ایلٹز نیورمبرگ کے سٹی تھیٹر میں جنرل انٹینڈینٹ (تھیٹر ڈائریکٹر) کے طور پر ملازمت کر رہے تھے، جس کا معاہدہ 31 اگست 1947 تک جاری رہا۔ نیورمبرگ امریکی فوجی قبضے میں آ گیا تھا اور 15 فروری 1947 کو فوجی حکام نے اس کے معاہدے کو مکمل کرنے کے لیے ضروری اجازت نامہ واپس لے لیا۔ یہ معلوم ہو گیا تھا کہ "ویانا میں وہ ایک دریافت شدہ نازی تھیٹر کا ڈائریکٹر بن گیا تھا"۔ ریکارڈ سے پتہ چلتا ہے کہ فوجی حکام نے ابتدائی مرحلے میں طے کیا تھا کہ مذمت کا سراغ "پیشہ ورانہ دلچسپی رکھنے والے اور سیاسی طور پر ملوث افراد کی سازشوں" سے لگایا گیا تھا، لیکن برطرفی برقرار رہی۔ اپنی صورت حال کی نا انصافیت کو تسلیم کرتے ہوئے، الٹز نے نیورمبرگ عدالت ثالثی میں اپیل کا آغاز کیا۔ انہوں نے اس دعوے کے ساتھ اختتام کیا کہ انہوں نے "کبھی بھی [نیشنل سوشلسٹ] پارٹی سے ہمدردی نہیں کی"۔ بعد میں ایک ڈینیزیفیکیشن کمیشن نے ان کے اپنے واضح جائزے کے ساتھ ان کے موقف کی حمایت کی: "... یہودی سوال پر، الٹز نے جرات مندانہ رویہ اختیار کیا۔" ثالثی عدالت کے سامنے ایلٹز کے خلاف اکسائی گئی کارروائی، جو 1946 کے "قومی اشتراکیت اور عسکریت پسندی سے آزادی کے قانون" ("بیفریونگسگیسیٹز") کی کیچ آل بنیاد پر شروع کی گئی تھی، 1947 کے اوائل میں اس عزم کی بنیاد پر بند کر دی گئی تھی کہ مشتبہ شخص نے "کسی بھی پروپیگنڈائی معنوں میں [نازی] پارٹی کے لیے کسی بھی وقت [وکالت] نہیں کی تھی۔" ڈینیزیفیکیشن کمیٹی پر مشتمل ایک اور تصادم دو سال بعد ہوا، اس وقت تک الٹز ہنوور سے تقریبا 50 کلومیٹر مشرق میں برونشویگ منتقل ہو چکا تھا: "الٹز نے 31 اکتوبر 1938 کو نیشنل سوشلسٹ پارٹی کی رکنیت کے لیے درخواست جمع کرائی۔ {{efn |The تاریخ جس پر الٹز کی رکنیت کی درخواست کو پارٹی نے مسترد کر دیا تھا، مختلف ذرائع میں مستقل طور پر نہیں دی گئی ہے۔ این ایس ڈی اے پی کے ساتھ کوئی اور پریشان کن روابط نہیں تھے۔ یہودی سوال پر، الٹز نے ایک جرات مندانہ نقطہ نظر اختیار کیا۔ ویانا میں اپنے وقت کے دوران [تھیٹر کے انچارج] انہوں نے جہاں تک ممکن ہو، قومی اشتراکیت کے جذبے کو 'خوشی کے ذریعے طاقت' تھیٹر کے مراحل سے دور رکھنے کی کوشش کی۔ نیورمبرگ کورٹ آف آربیٹریشن کے سامنے سماعت اس نتیجے کے بعد بند کر دی گئی تھی کہ [اس انکوائری کا] موضوع کبھی بھی فریق سے ہمدردی نہیں رکھتا تھا۔ " ثقافتی شعبے کے کارکنوں کے لیے سنٹرل ڈینیزیفیکیشن کمیٹی، شہر ہانوور، 7 اپریل 1949 1947 میں ایلٹز نے برونشویگ کے سٹی تھیٹر میں انٹینڈینٹ (تھیٹر ڈائریکٹر) کے طور پر عہدہ سنبھالا، جو ہانوور اور میگڈیبرگ کے درمیان ایک بڑا اور روایتی طور پر خوشحال شہر ہے جو 1945 کے بعد برطانوی قبضے والے علاقے میں محدود طور پر ختم ہو گیا تھا۔ وہ 1951 تک چار سال برونشویگ میں رہے۔ اکتوبر 1944 کے دوران اینگلو امریکن بمباری سے تھیٹر عملی طور پر تباہ ہو چکا تھا، لیکن معمار ڈینیئل تھولیسیس کی پرعزم قیادت میں، اپنے طلباء کی لفظی طور پر "ہاتھ سے ملنے والی حمایت" کی مدد سے، اسے جنگ کے بعد دوبارہ تعمیر کیا گیا، جو 1948 میں جرمنی کے تباہ شدہ سٹی تھیٹروں میں سے ایک بن گیا جسے قابل استعمال حالت میں بحال کیا گیا۔ الٹز کی قیادت میں تھیٹر نے کچھ حلقوں میں "ونڈر وان برونشویگ" کا سوبریکیٹ حاصل کیا، جس نے مئی 1949 کے بعد جرمن وفاقی جمہوریہ (مغربی جرمنی) میں کسی بھی تھیٹر کے سب سے بڑے سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ ایسا لگتا ہے کہ ڈسلڈورف الٹز کی طرف واپسی کبھی بھی برونشویگ میں مکمل طور پر آباد نہیں ہوئی: 1951 میں رائن لینڈ واپس جانے کا موقع ملا، جہاں انہوں نے 1920 اور 1930 کی دہائی کے دوران اپنا کیریئر اور ساکھ بنائی تھی۔ 1951 میں انہوں نے ڈسلڈورف کے سٹی تھیٹر میں جنرل انٹینڈینٹ (تھیٹر ڈائریکٹر) کا عہدہ قبول کیا۔ معاہدہ 6 اپریل 1951 کو مکمل ہوا۔ الٹز اس وقت 65 سال کے تھے، اور ڈسلڈورف کے عہدے پر ان کی تقرری کو تھیٹر کے منتظمین نے ایک "قلیل مدتی حل" کے طور پر دیکھا، لیکن انہوں نے بہت جلد خود کو ناقدین اور سامعین کی ایک نئی نسل کے لیے "دلچسپ لہروں کے ساتھ ٹھوس میوزیکل تھیٹر" فراہم کرنے کے لیے قائم کر لیا۔ جنگ کے بعد ڈسلڈورف میں براہ راست تھیٹر کی مکمل واپسی کو حاصل کرنے میں کچھ وقت لگا، لیکن جب 1951 میں الٹز پہنچے تو شاندار اداکار-ہدایت کار گسٹاف گرونڈجنز کو پہلے ہی سٹی تھیٹر میں ہدایت کاری کے ساتھ نصب کیا گیا تھا، اور ذمہ داریوں کی ایک تقسیم فوری طور پر قائم کی گئی تھی جس کے تحت الٹز نے میوزیکل ڈراموں کو سنبھالا جبکہ گرونڈجنز نے آپریشن کے اسپیچ ڈرامہ سائیڈ کو منظم اور ہدایت کی۔ پانچ ماہ بعد، ستمبر 1951 میں، اسپیچ ڈرامہ کو جانسٹریس کے قریب نئے (دوبارہ) کھولے گئے "نیو پلے ہاؤس" (بعد میں اس کی جگہ لے لی گئی) میں منتقل کر دیا گیا۔ سٹی تھیٹر ایلٹز میں، پہلے کی طرح، میوزیکل تھیٹر میں ایک لازمی عنصر کے طور پر رقص کو بہت زیادہ اہمیت دی گئی۔ اس نے دوبارہ یوون جارج سے منگنی کرلی، جس سے اس نے پہلے 1920 کی دہائی کے اوائل میں منگنی کی تھی، اور جو اس وقت سے بین الاقوامی سطح پر اپنی نسل کے سب سے مشہور کوریوگرافروں میں سے ایک کے طور پر ابھرا تھا، جس نے اپنا کیریئر بنیادی طور پر نیدرلینڈز اور حال ہی میں پیرس میں بنایا تھا، لیکن 1951 میں جرمنی واپس آگیا۔ جارج 1951 اور 1954 کے درمیان تین سیزن کے لیے والٹر الٹز کے لیے کام کرتے ہوئے ڈسلڈورف میں رہے، تھیٹر کے لیے ایک ذخیرہ تیار کیا جو آخر میں 13 بیلے تک پھیل گیا۔ سب سے پہلے، 1951 میں، "لیس اینیماکس ماڈلز" کی موسیقی کا استعمال کیا گیا، جو فرانسس پولینک کا ایک بیلے سوٹ ہے جو لا فونٹین کے [یا ایسوپ کے] افسانوں سے متاثر ہے۔ جارج کی پروڈکشن تھیٹر کے ملبوسات ساز مارسل ایسکوفیئر کے ڈیزائن پر مبنی تھی۔ جارج کی ابتدائی بیلے پروڈکشن میں سے ایک میں ایلٹز کے تحت کارل اورف کے پرجوش کینٹاٹا "کارمینا برانا" کی موسیقی کا استعمال کیا گیا۔ بعد میں برلیز کی طرف سے ہمیشہ مقبول سمفونی فنٹاسٹک کا ایک شاندار موافقت ہوا۔ اس وقت کے دوران ایلٹز کی کچھ زیادہ قابل ذکر اوپیرا پروڈکشنز میں مغربی جرمنی میں اگور سٹراونسکی کی "ریکس پروگریس" کی پہلی پرفارمنس شامل تھی، جس کا انعقاد ہینرچ ہولریزر اور ہنس ورنر ہینز کے بیلے اوپیرا بولیوارڈ سولٹیڈ نے کیا تھا۔ بولیوارڈ سولٹیٹیوڈ کی تیاری ایلٹز اور جارج کا مشترکہ منصوبہ تھا۔ رچرڈ اسٹراس کی جانب سے سلومے کی تنقیدی طور پر سراہی جانے والی پروڈکشن تھی، جسے یوجین سیزنکر (جس کی ایلٹز نے بہت تعریف کی تھی) نے انجام دیا تھا، جس میں انجے بورکھ نے ٹائٹل رول ادا کیا تھا۔ دیگر جھلکیاں جورریان اینڈریسن (1952) کی بیلے کامیڈی داس گولڈفشگلس کا عالمی پریمیئر اور ایک شام کا ڈبل بل تھا جس میں بارٹوک کی "بلیو بیئرڈز کیسل" اور اسٹراونسکی کی "رائٹ آف اسپرنگ" شامل تھی، جس میں دوبارہ یوون جارج کی کوریوگرافی شامل تھی۔ 1956 ایلٹز کی سترویں سالگرہ اور سٹی تھیٹر سے ان کی ریٹائرمنٹ کا سال تھا۔ وہ اپنی دوسری بیوی کیتھی کے ساتھ اس پہاڑی پناہ گاہ پر ریٹائر ہوئے جسے انہوں نے 1917 میں اپنی پہلی شادی کے وقت اپنی دلہن کے ساتھ ٹینر لیو سلیزاک سے خریدا تھا۔ ان کی پہلی بیوی ہیلینا کا 1942 میں ویانا میں جوڑے کے دور میں انتقال ہو گیا تھا۔ ایک ذرائع کے مطابق، اس کی موت "ڈسلڈورف میں نازی پریس اور نازی پارٹی کے ساتھ اس کے شوہر کی جھڑپوں سے پیدا ہونے والی ایک طویل، شدید اعصابی عارضے کے بعد ہوئی تھی، جو کئی سالوں سے [ان دونوں] کے لیے" ناقابل فہم اور اذیت ناک "تھی۔" والٹر برونو الٹز 5 نومبر 1965 کو اپنی 79 ویں سالگرہ سے چند ہفتے قبل "الٹزنہوف" میں انتقال کر گئے، جو کہ گارمیش کے مشرق میں پہاڑوں میں واقع ایک چھوٹے سے قصبے ٹیگرنسی میں ان کا آبائی گھر تھا۔ نوٹ حوالہ جات جرمن مرد اسٹیج اداکار جرمن تھیٹر مینیجرز اور پروڈیوسر جرمن تھیٹر ڈائریکٹرز ڈریسڈن کے اداکار برونشویگ کے اداکار لوگ پرسز گڈانسکی 1886 کی پیدائش 1965 کی موت 20 ویں صدی کے جرمن مرد اداکار