Ryszard Bukowski
رسزارڈ بوکووسکی (2 جنوری 1916 سیزکووی میں-19 مئی 1987 روکلا میں) ایک پولینڈ کے موسیقار، استاد اور موسیقی کے نقاد تھے۔ سوانح عمری رسزارڈ بوکوسکی اوسوریا کوٹ آف آرمز (1878-1929) کے اسٹیفن بوکوسکی اور ماریہ ہیریئٹ (مولی) نی شلز (1883-1970) کی اکلوتی اولاد تھی۔ اس کے دونوں والدین فعال بصری فنکار تھے ؛ مولی پورٹریٹ اور کتابی عکاسی میں مہارت رکھتے تھے ؛ اسٹیفن مناظر میں۔ پینزو ضلع کا سیزکووی گاؤں ایک اور مشہور فنکار، پینٹر اور سیٹ ڈیزائنر کرول فریکس کی جائے پیدائش بھی تھا۔ اب غیر موجود سیزکووی جاگیر، خاندانی جائیداد، کا انتظام اسٹیفن کے بھائیوں میں سب سے بڑے، کرول بوکووسکی کے پاس تھا۔ اسٹیفن اور مولی نے کرسمس اور نیا سال 1915/1916 وہاں گزارا۔ اس لیے یہ اس موسیقار کی جائے پیدائش بھی بن گیا، جس نے اپنا بچپن اور جوانی وارسا میں گزاری۔ اس کے والدین مستقل طور پر دارالحکومت میں مقیم تھے۔ اسٹیفن اور ان کی موت کے بعد مولی نے بھی ایمیلیا پلیٹر سیکنڈری اسکول میں پڑھایا اور شہر کی فنکارانہ زندگی میں حصہ لیا۔ یہ وارسا میں تھا کہ رسزارڈ نے جنگ اور جرمن قبضے کے دوران زندگی گزاری۔ 1945-1948 میں کٹوویس میں ایک مختصر مدت کی رہائش کے بعد، وہ اپنی بیوی بلانکا کے ساتھ وروکاؤ چلا گیا، جہاں وہ اپنی زندگی کے آخر تک رہا۔ 1، کونسٹانٹیگو ڈیمروٹا اسٹریٹ پر، جہاں وہ رہتے تھے، ٹینیمنٹ ہاؤس کے سامنے ایک یادگار تختی رکھی گئی ہے۔ انہوں نے پانچ بار شادی کی تھی ؛ دوسری کے علاوہ ان کی تمام بیویاں پیشہ ورانہ طور پر موسیقی سے وابستہ تھیں۔ مرینا، بلانکا (بعد میں شادی شدہ نام بسکوپسکا)، اور ماریہ مگدلینا پیانو نواز ہیں، ہالینا ایک استاد تھیں۔ انہوں نے وارسا کے اسٹیٹ جونیئر اور سینئر ایڈم مکیویکس سیکنڈری اسکول سے گریجویشن کی، جس کے گریجویٹس میں جان لیچوان، واڈیساؤ برونیوسکی، میرون بیاوسزوسکی، جان بیاوسٹوکی، واڈیساؤ مارکونی، جان سویڈرسکی (موسیقار کے دوست)، مگدلینا زوادزکا، ایڈورڈ ڈیوونسکی، رسزارڈ ماتوسزوسکی، اور کارنیل موراویکی شامل تھے۔ انہوں نے 1935 میں اپنے اسکول کے اختتامی امتحانات پاس کیے۔ 1932-1939 میں انہوں نے وارسا میں اسٹیٹ میوزک کنزرویٹری میں شرکت کی، اور کمپوزیشن اور تھیوری میں ڈپلومہ حاصل کیا۔ ان کے کمپوزیشن کے استاد کازیمیرز سکورسکی تھے۔ ان کے مبلغین میں موسیقار وٹولڈ مالیسزوسکی اور موسیقار اور موسیقی کی مورخ ہیلینا ڈورابیلسکا بھی شامل تھے۔ تدریسی کیریئر بوکوسکی نے اپنی پوری بالغ زندگی میں پڑھایا، جس کا آغاز جرمن قبضے کے تحت وارسا میں نجی اسباق اور موسیقی کی تربیت سے ہوا۔ جنگ کے بعد، کاٹووس میں 1945-1947 میں انہوں نے اسٹیٹ سیکنڈری میوزک اسکول اور اسٹیٹ ہائر اسکول آف میوزک (PWSM) (آج کی کرول زیمانوسکی اکیڈمی آف میوزک) میں نظریاتی مضامین پڑھائے۔ انہوں نے انگریزی بھی پڑھائی، کیونکہ وہ بچپن سے ہی اپنی ماں کی بدولت دو لسانی تھے، جو ایک مقامی انگریز خاتون تھیں۔ 1947-1948 کے تعلیمی سال میں انہوں نے میزیسلاو کارلوویز اسٹیٹ میوزک اسکول میں پڑھایا۔ 1948 میں وروکاؤ منتقل ہونے کے بعد، انہوں نے 68، پوڈوالے اسٹریٹ پر سٹانی سلاو مونیسکو اسکول آف میوزک کا انتظام سنبھالا۔ انہوں نے اکتوبر 1951 میں اسکول کی قومی کاری کے بعد بھی اس کی ہدایت کاری کی، جب یہ اسٹیٹ سیکنڈری میوزک اسکول بن گیا۔ آج، اس اسکول کا نام رسزارڈ بوکوسکی اسٹیٹ سیکنڈ لیول اسکول آف میوزک ہے۔ سیکنڈری میوزک اسکول میں انہوں نے دوسروں کے علاوہ موسیقی کی شکلیں اور خصوصی ہم آہنگی سکھائی۔ اسٹیٹ ہائر اسکول آف میوزک (اب کرول لیپنسکی اکیڈمی آف میوزک) میں، جو ان کی ملازمت کا بنیادی مقام تھا، انہوں نے کمپوزیشن کے علاوہ-کاؤنٹر پوائنٹ، میوزیکل ورک تجزیہ، اسٹائل اسٹڈیز، خصوصی ہم آہنگی، تنقید اور لیکچرنگ پر سیمیناروں کے ساتھ ساتھ دیگر مضامین بھی پڑھائے۔ ان سالوں میں وہ موسیقی کی تعلیم کی فیکلٹی کے ڈین تھے، آلات کی فیکلٹی کے 1972-1975 میں، اور 1975-1978-کمپوزیشن، کنڈکٹنگ اور میوزک تھیوری کی فیکلٹی میں۔ ان کی کمپوزیشن کلاس کے گریجویٹس میں جان انتونی وچروسکی (1972)، انا جاسٹرزبسکا (1975)، اور آندریج توچووسکی (1983) شامل تھے۔ ان کے کمپوزیشن کے طالب علموں میں رافال آگسٹن (1971-1974، بعد میں ہنریک میکولاج گوریکی کی کلاس میں کٹوویس کے PWSM کے گریجویٹ) اور پیوٹر ڈروزڈزیوسکی (1971-1974، بعد میں لیسزیک وسلوکی کی کلاس میں Wroclaw کے PWSM سے فارغ التحصیل) بھی شامل تھے۔ مالگورزاتا پینک نے 1986 میں بوکوسکی کے ساتھ اپنی تعلیم کا آغاز کیا، لیکن ان کے پروفیسر کی موت کی وجہ سے ان میں خلل پڑا، اور انہوں نے انہیں وسلوکی کے ساتھ بھی مکمل کیا۔ میوزک تھیوری میں 30 ماسٹر تھیسس ان کی نگرانی میں لکھے گئے تھے۔ ان کے مصنفین، دوسروں کے علاوہ، میوزک نقاد اور صحافی ایوا کوفن اور بیٹا سمولینسکا کے ساتھ ساتھ میوزک تھیوریسٹ انا گرنات جانکی بھی تھے۔ انہوں نے عملی اور نظریاتی مضامین کی ایک وسیع رینج پڑھائی۔ اس طرح اکیڈمی آف وروکاؤ کے طلباء کا ایک بڑا تناسب ان کی کلاسوں میں شریک ہوا۔ وہ دستی میٹوڈیکا ناکزانیہ فارم موزیکزنیچ (موسیقی کی شکلیں سکھانے کا طریقہ کار) کے مصنف ہیں۔ 1948 سے وہ پولینڈ کے موسیقاروں کی یونین (زیڈ کے پی) کے رکن تھے۔ انہوں نے زیڈ کے پی کی وروکاؤ برانچ کے حکام میں مختلف فرائض انجام دیے، جن میں اس کی دو بار صدارت (1959-1969 اور 1986-1987) شامل ہیں۔ رادومیر ریزکے اور تادیوز نتنسن کے ساتھ مل کر وہ مغربی علاقوں کے موسیقاروں کے ذریعہ موسیقی کے تہوار کے آغاز کرنے والوں میں سے ایک تھے، بعد میں میوزیکا پولونیکا نووا-پولینڈ کے عصری موسیقی کا تہوار، جو آج بھی منعقد ہوتا ہے۔ صحافت انہوں نے اپنے کٹووس دور میں اور بعد میں اس وقت کے مقامی پریس کے ساتھ تعاون کرتے ہوئے جائزے لکھے۔ 1950 کی دہائی سے لے کر اپنی زندگی کے اختتام تک، وہ وروکاؤ میں مقیم اخبارات کے لیے مستقل جائزہ لینے والے تھے، یکے بعد دیگرے: سلوو پولسکی، گزٹا روبوٹنیکا، اور ویزور وروکاؤیا۔ انہوں نے مؤخر الذکر کا جائزہ کالم اپنی اہلیہ ماریہ مگدلینا کے ساتھ شیئر کیا، جنہوں نے بعد میں اسے اپنے شوہر سے لے لیا۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں ان کے جائزے باقاعدگی سے وروکاؤ ہفتہ وار ویاڈوموشی میں بھی چھاپے جاتے تھے۔ انہوں نے ماہانہ اوڈرا میں رپورٹوں کا ایک مختصر سلسلہ شائع کیا، اور کٹوویس میں مقیم میگزین تک آئی نی میں کئی نصوص شائع کیے۔ انہوں نے 1972 کے ورتسلاویا کینٹن فیسٹیول کے لیے پروگرام نوٹ بھی لکھے۔ ادبی کام بوکوسکی نے اپنی زندگی میں مختلف اوقات میں شاعری لکھی۔ جنگ کے درمیانی سالوں سے ینگ پولینڈ کے انداز میں ایک غیر شائع شدہ مجموعہ آتا ہے جو ان کی پہلی بیوی کے لیے وقف ہے اور جس کا عنوان ویرزے روزنے (مختلف نظمیں) ہے۔ اسٹینی سلاو سروکوسکی کے تعارف اور یوجینیوس گیٹ اسٹینکیوز کے کور آرٹ کے ساتھ نظموں کا ایک چھوٹا سا مجموعہ سینٹر فار دی اوپن تھیٹر 'کلمبور' نے روکلا (1991) میں شائع کیا تھا۔ اس میں ان کے بعد کے سالوں میں لکھے گئے گیتوں کے چکروں کا ایک انتخاب شامل ہے۔ آج تک (2021) یہ ان کی شاعرانہ پیداوار کا واحد شائع شدہ حصہ ہے۔ موسیقی کی کمپوزیشن رسزارڈ بوکوسکی نے اپنی پوری زندگی میں زیادہ تر روایتی موسیقی کی انواع کی مشق کی، جن میں سولو، چیمبر، آرکیسٹرل، کورل اور اسٹیج میوزک شامل ہیں۔ یہ کام سمفنیز، کنسرٹینٹ فارمز، آرکسٹرا یا چیمبر اینسمبلز کے ساتھ صوتی سائیکلوں، کورل سائیکلوں، سٹرنگ کوارٹٹس، اور پیانو سوناٹا کی خصوصیت کے سلسلے بناتے ہیں۔ سمفونک اور کنسرٹ کی شکلوں نے ان کی 1970 کی دہائی کی آؤٹ پٹ، سٹرنگ کوارٹٹس-1980 کی دہائی میں غلبہ حاصل کیا۔ ان کے پیانو سوناٹس (II-VIII) کا مرکزی حصہ 1974-1977 میں لکھا گیا تھا۔ وہ باقاعدگی سے کینٹاٹا فارموں میں واپس آتے تھے۔ 1950 کی دہائی میں انہوں نے جان کاسپروویز کے ایک متن پر میرا شام کا گانا ترتیب دیا۔ تاہم، وہ اس دور کے ان چند پولینڈ کے موسیقاروں میں سے ایک تھے جنہوں نے مخصوص مواقع کے لیے (اشتراکی-حقیقت پسندانہ) اجتماعی گیت یا کینٹاس نہیں لکھے۔ 1960 کی دہائی میں انہوں نے اووڈ اور ویسٹرپلیٹ کے متن میں میٹامورفوسز تخلیق کیے، جس میں مختلف مصنفین کے الفاظ مرتب کیے گئے۔ 1970 اور 80 کی دہائی سے ہمارے پاس پیشن ڈپٹیچ (سینٹ میتھیو اور سینٹ مارک پیشن) ہے، جس سے پہلے ایک سیکولر لیکن نیم مذہبی کمپوزیشن ہے جس کا عنوان مسا پروفانا ہے۔ اسی عرصے میں، اس نے اصل شاعرانہ-موسیقی کی شکلیں تخلیق کیں، جن میں خاص طور پر تادیوز روزویز: نان اسٹاپ شوز اور میٹنگ ٹائم کی نظموں کی ابھی تک غیر کارکردگی والی (2021 تک) ترتیبات شامل ہیں۔ اپنی صوتی موسیقی میں انہوں نے بنیادی طور پر پولینڈ کے شاعروں کے متن مرتب کیے: جان کاسپروویز، کونسٹینٹی ایلڈیفونز گالزینسکی، واڈیساؤ برونیوسکی، لیوپولڈ اسٹاف، تادیوز زیلنے، اور ستانیسلاو جرزی لیک۔ کئی بار انہوں نے تادیوز روزویز اور تیموتیوز کارپوویز کی نظموں کا انتخاب کیا۔ مسا پروفانا کا لبریٹو ستانی سلاو سروکوسکی کی ایک نظم سے آیا ہے۔ غیر ملکی مصنفین میں سے، وہ انگریزی شاعری (ٹی ایس ایلیٹ، اسٹیفن کرین) کے ساتھ ساتھ بائبل اور قدیم لاطینی متون اور ان کے پولینڈ کے ترجمے تک پہنچ گئے۔ اسٹیج میوزک انہوں نے (خاص طور پر 1950 اور 1960 کی دہائی میں) روکلا تھیٹروں (پولینڈ، اور کٹھ پتلی تھیٹر) کے ساتھ موسیقی کے مصنف کے طور پر کام کیا جس کی ہدایت کاری دوسروں کے علاوہ ایڈمنڈ ویرسنسکی، کازیمیرز کٹز، زیمون زرمیج، جیکب روٹ بوم، آندریج وٹکووسکی، ہیلینا زیڈوسیکا، اور ویسلاو ہیجنو نے کی تھی۔ انہوں نے چار خود مختار میوزک تھیٹر کے کام لکھے: اوپیرا دی گریٹ لیڈیز رنگ، جسے موسیقار مستقل طور پر 'میوزیکل ڈرامہ' کہتے ہیں) اور تین بیلے: ماسک، کیریئر، اور اینٹیگون۔ انہوں نے سابقہ دونوں کے لیے اسکرپٹ بھی لکھا، جبکہ آخری اسکرپٹ کوریوگرافر ولوڈزیمیرز ٹریزوسکی کا تھا۔ ان کا واحد فلمی اسکور جان بیٹری اور ہنریک ہیچٹوف کی تاریخی فلم پودھلے و اوگنو (پودھلے آن فائر) (1955) کی موسیقی ہے۔ انفرادی انداز میں بوکوسکی کی موسیقی کی زبان کو آسانی سے پہچانا جا سکتا ہے لیکن ان کی موسیقی کو کسی خاص رجحانات پر تفویض کرنا مشکل ہوگا۔ 20 ویں صدی کے وسط کے نو طرز کے رجحانات میں جڑیں، سیریل کے اقتصادی استعمال کے ساتھ، اور معمولی طور پر صوتی تکنیکوں کے بھی، ان کی کمپوزیشن متن کے لحاظ سے اور تال کے لحاظ سے آسان ہیں، لیکن پیچیدہ ڈرامائی ڈھانچے کا مظاہرہ کرتی ہیں۔ اس کی پیداوار ایک الگ رجحان ہے جو مزید تفصیلی مطالعہ کا مطالبہ کرتی ہے۔ نظریاتی تجزیے ان کے کاموں میں پولی فونی کے اہم کردار پر زور دیتے ہیں، جیسا کہ فوگوئنگ تکنیک کی متعدد مثالوں سے ظاہر ہوتا ہے۔ تاہم، مجموعی طور پر، ان کی موسیقی پر بنیادی طور پر تلاوت جیسی، بنیادی طور پر ایک پرت والی شکلیں، اور مختلف اقساط کے سلسلے کا غلبہ ہے۔ آج تک کیے گئے تجزیاتی مطالعات کو مزید تحقیق کے تعارف کے طور پر سمجھا جانا چاہیے۔ استقبالیہ بوکوسکی کی کمپوزیشنز بنیادی طور پر وروکاؤ میں پیش کی گئی ہیں، بشمول اس کے باوقار تہواروں میں: ورتسلاویا کینٹنس (دونوں جذبات کے پریمیئرز، مسا پروفانا، اور بعد از مرگ پرفارم کردہ سمفنی نمبر۔ 7) اور، سب سے اہم بات، پولینڈ کے عصری موسیقی کا تہوار (آج کا میوزیکا پولونیکا نووا)۔ سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ 3 کا پریمیئر 1984 کے 'وارسا خزاں' میں ویلانو سٹرنگ کوارٹٹ نے کیا تھا۔ بوکوسکی کے کام، دوسروں کے درمیان، روکلا، سیلیسین، کراکو، لاڈز، اوپول اور، حال ہی میں، سویٹوکرزکا فلہارمونک آرکیسٹرا کے ساتھ ساتھ 'لیوپولڈینم' چیمبر آرکیسٹرا کے ذریعے پیش کیے گئے ہیں۔ ان کے اسٹیج کے کام روکلا اوپیرا نے تیار کیے تھے۔ ان کی موسیقی کا اہتمام آندرج مارکووسکی، تادیوز اسٹرگالا، مارک پیجارووسکی، جاسیک کاسپزک، میزیسلاو گاؤروسکی، تادیوز زاتھی، مارک ٹریکس، کرول اسٹریجا، کرززٹوف مسونا، جرزی سلوارووسکی، اولڈریچ پیپک، جاسیک روگالا کے ساتھ ساتھ چوئرماسٹر ایڈمنڈ کاجڈاز اور ستانی سلاو کروکووسکی نے کیا ہے۔ ان کے کاموں کو انجام دینے والے سولوسٹوں میں خاص طور پر متاثر کن گلوکاروں کی فہرست ہے، جن میں دوسروں کے علاوہ اسٹیفانیہ ووئٹوویز، ڈیلفینا امبروزیک، کرسٹینا زچسپانسکا، جادوئیگا راپی، ہنریکا جانوسزوسکا، ہیلینا سلوونیوسکا، باربرا فگاس، بوزینا بیٹلی، پولا لیپینسکا، اگاتا ملنارسکا، ایوا ویسن کے ساتھ ساتھ آندریج ہیولسکی، ہنریک گریچنک، پیوٹر کوسیویکس، جرزی میکلنسکی، اور فلورین سکلسکی شامل ہیں۔ ماریہ مگدلینا جانوسکا-بوکوسکا نے اپنے شوہر کی موسیقی کو فروغ دینے میں نمایاں کردار ادا کیا ہے، بشمول پیانو کنسرٹوز اور زیادہ تر سوناٹا کے اداکار کے طور پر۔ 1992-2001 سالوں میں، ریسزارڈ بوکوسکی میوزک ڈےز کا انعقاد وروکاؤ میں کیا گیا، جس کا آغاز اور ہدایت کاری ان کی اہلیہ ماریا مگدلینا نے کی، جس میں بنیادی طور پر میوزک اکیڈمیوں کے طلباء نے شرکت کی۔ تاہم، تہوار کے سرپرست کے کام تقریب کے ذخیرے کا صرف ایک چھوٹا سا حصہ تھے۔ غیر ملکی استقبال محدود رہا ہے۔ سمفنی نمبر۔ 4 نے چیک شہر پارڈوبیس میں ایک پرفارمنس پیش کی تھی، جبکہ مزوویا کو سپرافون ریکارڈ پر ریلیز کیا گیا تھا۔ ایوارڈز اور امتیازات ایک کمپوزر، ٹیچر، میوزک جرنلسٹ کی حیثیت سے اپنے کام کے ساتھ ساتھ اپنی سماجی سرگرمی کے لیے، بوکوسکی نے بہت سے ایوارڈز اور امتیازات حاصل کیے، دوسروں کے درمیان: 1966-'اوپول اسپرنگ میوزک' مقابلہ-آرکسٹرا 1968 کے لیے پانچ تحریکوں میں موسیقی کا دوسرا انعام-'اوپول اسپرنگ میوزک' مقابلہ-آرکسٹرا 1969 کے لیے ایٹیوڈ کے لیے ایک باعزت ذکر-میڈززڈروجے میں اسٹینسلاو ویچوویز کورل سونگ فیسٹیول کا مقابلہ-ٹرپٹیچ کے لیے دوسرا انعام مخلوط کوئر 1971 کے لیے تیسرا چہرہ-جینیزنو میں پہلا قومی سطح پر فیلیکس نووویزکی کمپوزرز مقابلہ-لڑکوں کے کوئر کے لیے چنچل بلیوں کے لیے تیسرا انعام۔ کاموں کی فہرست پریلوڈ، چورالے اور فوگیو پیانو (یا آرگن) یا تاروں کے لیے (1934-35) سولو ہارپ کے لیے ٹرپٹیچ (1952-55) موجا پیشن ویزورنا [میرا شام کا گانا]-آلٹو سولو، مکسڈ کوئر اور آرکسٹرا کے لیے کینٹاٹا (1953) سٹرنگ کوآرٹیٹ نمبر۔ 1 (1953) آرکسٹرا کے لیے اوورچر '1939' (1954) انگریزی ہارن اور پیانو کے لیے سوناٹینا (1954) پیانو اور آرکسٹرا کے لیے اسکول کنسرٹ (1955) آرکسٹرا کے لیے اوورچر 'زوئیزا دی بلیک' (1958) ماسک-ایک ایکٹ میں بیلے (1958-59) آرکسٹرا کے لیے تین سیریل مکالمے (1960) پیانو سوناٹا نمبر۔ 1 (1961-64) انٹرلڈس بی فور نائٹ فال فار سوپروانو اینڈ سمفنی آرکسٹرا (1961) سیرنیڈ فار سٹرنگز (1962) ففٹین فریگمنٹس فار آرکسٹرا (1962) کنسرٹو فار ہارپ اینڈ آرکسٹرا (1963) فرانسیسی اوورچر فار سٹرنگ آرکسٹرا (1963-65) سوپروانو، انگلش ہارن، ہارپ، پرکشن اور پیانو کے لیے دعوت (1963) میوزک ان فائیو موومنٹ فار آرکسٹرا (1966) میوزک فار آرکسٹرا-سمفنی نمبر۔ 1 (1968) میوزک فار پیانو اینڈ آرکسٹرا-پیانو کنسرٹو نمبر۔ 1 (1969) میٹامورفوسز-سولو آوازوں، خواتین کوئر اور آرکسٹرا کے لیے کینٹاٹا (1968) سمفونک ایٹیوڈ (1968) خواتین کوئر کے لیے کلاسیکی انداز میں تغیرات (1968) کامینا موزیکا [اسٹون میوزک]-مخلوط کوئر کے لیے ٹرپٹیک (1969) ٹوارز ٹرزیشیا [تیسرا چہرہ]-مخلوط کوئر کے لیے ٹرپٹیک * (1969) ویسٹرپلیٹ-سوپروانو، باریٹون، راوی، خواتین کوئر، مرد ریٹنگ کوئر اور سمفنی آرکسٹرا کے لیے کینٹاٹا (1969) آرکسٹرا کے لیے کلاسیکی انداز میں سنفونیتا (1969) مرد کوئر کے لیے ٹرپٹیک (1969) اوبو، کلینٹ اور آرکسٹرا کے لیے ڈبل کنسرٹو (1970) نان سینٹ 2 (1971) کنسرٹو فار ٹرمپٹ، جاز رتھم سیکشن اینڈ آرکسٹرا (1971) مزوزے [مزوویا]-مخلوط غیر ساتھی کوئر کے لیے کینٹاٹا * (1971) لڑکوں کے کوئر کے لیے کوٹی کوسیلاپسی [چنچل بلیوں] (1971) آرکسٹرا کے لیے موسیقی-سمفنی نمبر۔ 3 (1972) ٹرمپیٹ، ٹمپانی، پیانو اور آرکسٹرا کے لیے ٹرپل کنسرٹو (1972) باریٹون، اسپیکر، میل کوئر اور چیمبر آرکسٹرا کے لیے سیکرو گانا (1972) پیئرشین ویلکیج ڈیمی [دی گریٹ لیڈیز رنگ]-تین اداکاریوں میں میوزیکل ڈرامہ (1972-73) سمفنی نمبر۔ 4 'کوریوگرافک' (1972) کنسرٹینو فار پیانو، سٹرنگ آرکسٹرا اینڈ پرکشن (1972) کنسرٹو فار ٹو پیانوز، پرکشن اینڈ سٹرنگز (1974) پیانو سوناٹا نمبر۔ 2 (1974) پیانو سوناٹا نمبر۔ 3 (1974) میزو-سوپروانو یا باریٹون اور 13 آلات کے لیے گیتوں کی نظمیں (1975) پیانو سوناٹا نمبر۔ 4 (1975) سکس منی ایچرز فار آرکسٹرا (1976) سمفنی نمبر۔ 5 باس سولو اور سمفنی آرکسٹرا کے لیے (1976) پیانو سوناٹا نمبر۔ 5 (1976) کیپریکیو فار سوپروانو اینڈ آرکسٹرا (1977) فائیو سانگ فار باس اینڈ پیانو (1977) فائیو منی ایچرز فار پیانو (1977) پیانو سوناٹا نمبر۔ 6 (1978) کیریئر-بیلے پینٹومیم (1978) آوازوں، اسپیکر، مکسڈ کوئر اور آرکسٹرا کے لیے مسا پروفانا (1978) آرکسٹرا کے لیے سمفونک اسکیچز (1978) آرکسٹرا کے لیے کنسرٹ اوورچر (1978) ونڈ کوئنٹیٹ نمبر۔ 2 (1978) پیانو سوناٹا نمبر۔ 7 (1979) پاسیو ایٹ مورس ڈومینی نوسٹری جیسو کرسٹی سیکنڈم میتھیوم برائے سولوسٹ، کوئر اور آرکسٹرا (1979) سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ 2 (1980) پاسیو ایٹ مورس ڈومینی نوسٹری جیسو کرسٹی سیکنڈم مارکم برائے سولوسٹ، کوئر اور آرکسٹرا (1980-81) پیانو کنسرٹو نمبر۔ 2 (1980-82) مخلوط کوئر اور آرکسٹرا کے لیے میٹنگ کا وقت (1980-83) آرکسٹرا کے لیے سمفونک فریسکو (1982) سوپروانو اور سٹرنگ کوارٹٹ کے لیے ویجیسی زیڈ موروکو [ڈارک چھوڑنا] (1982) پیانو سوناٹا نمبر۔ 8 (1982) سمفنی نمبر۔ 6 سٹرنگ آرکسٹرا کے لیے 'بریوس' (1982) سوپروانو اور سٹرنگ کوآرٹیٹ کے لیے [شیڈ کی گہرائی سے] (1982) سٹرنگ کوآرٹیٹ نمبر۔ 3 (1983) سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ 4 (1983) پیانو سوناٹا نمبر۔ 9 (1983) سوناٹا برائے وائلن اور پیانو نمبر۔ 1 (1983-84) اینٹیگون-کوریوگرافک ڈرامہ (1984) زبور 129 برائے سوپروانو اینڈ آرگن (1984) سوناٹا برائے سیلو اینڈ پیانو (1984) کوپیسیسیک [سنڈریلا]-پیانو کے لیے ایک پریوں کی کہانی (1984) سٹرنگ کوآرٹیٹ نمبر۔ 5 (1984-85) پیانو سوناٹا نمبر۔ 10 (1985) آرکسٹرا کے ساتھ سولو پیانو یا پیانو کے لیے تھری ناکٹرنز (1985) سوپروانو، بانسری اور پیانو کے لیے پیسن اور پیسنیامی [گانوں کا گیت] (1985) کلرینیٹ اور پیانو کے لیے سوناٹا (1986) کلرینیٹ اور سٹرنگ کوارٹٹ کے لیے سوناٹا (1986) سمفنی نمبر۔ 7 ٹینر سولو، مکسڈ کوئر اور آرکسٹرا کے لیے 'سمفنی آف تھرینوڈیز' (1986) وائلن کے لیے سوناٹا اور پیانو نمبر۔ 2 (1986) سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ 6 (1986) سوناٹا برائے وائلن اور پیانو نمبر۔ 3 (1987) ڈسکوگرافی رسزارڈ بوکوسکی: مزوزے (سی ڈی پر: سوڈوبا پولسکا سبرووا توروبا)۔ پرف۔ کون کون کون کون کون کون کون کون کون پاول کون۔ سپرافون 1 12 1865 (1976)۔ رسزارڈ بوکوسکی: تھری ناکٹرنز، کنسرٹینو، پیانو کنسرٹو نمبر۔ 2، ٹرپل کنسرٹو۔ ماریہ مگدلینا جانوسکا-بوکوسکا (پیانو)، توماس ووزنیاک (صور)، پیوٹر روبک (تیمپانی)۔ کیلس، کونڈ میں سویٹوکرزکا فلہارمونک کا آرکسٹرا۔ جیسک روگالا۔ DUX 1683 (2020)۔ میزیسلاو کارلوویز-گانے، ریزارڈ بوکووسکی کے ذریعے ترتیب دیے گئے۔ پرف۔ آندریج ہیلیوسکی (باریٹون)، اوپول فلہارمونک کا آرکسٹرا، کونڈ۔ ماریک ٹریکس۔ پولسکی ناگرانیہ موزا ایس ایکس 1584۔ کتابچہ بوکوسکی رسزارڈ۔ میں: ایلزبیٹا زیبووسکا: اینسیکلوپیڈیا موززنا پی ڈبلیو ایم [پی ڈبلیو ایم ایڈیشن کا میوزک انسائیکلوپیڈیا]۔ جلد۔ 1: [اے بی-سوانحی سیکشن]۔ کراکو: پولسکی ویڈانیکٹو موزیکزن، 1979، صفحہ 450۔ ISBN 83-224-0113-2۔ او سی ایل سی 468356768۔ (پول۔) بوکوسکی رسزارڈ۔ میں: ایلزبیٹا زیبووسکا: اینسیکلوپیڈیا موززنا پی ڈبلیو ایم [پی ڈبلیو ایم ایڈیشن کا میوزک انسائیکلوپیڈیا]۔ جلد۔ AB ضمیمہ [AB ضمیمہ]۔ کراکو: پولسکی ویڈانیکٹو موزیکزن، 1998، صفحہ 85۔ ISBN 978-83-224-0492-8۔ او سی ایل سی 470131186۔ (پول۔) رسزارڈ بوکوسکی۔ سزکیس ڈو پورٹریٹو [ایک پورٹریٹ کے لیے خاکے]، ایڈز انا گرینٹ-جانکی اور دیگر۔، ویڈاونکٹو اکیڈمی مجزنیج ام۔ کرولا لیپینسکیگو وی وروکلاویو، وروکلاو 2009۔ ہنیک ایل۔ وروکلاسسی کومپوزائٹرزی، موزیکولوڈزی اور پبلسیسی [وروکلا کمپوزرز، میوزکولوجسٹس، اور میوزک جرنلسٹس]، اکادمیا موزیکزنا وی وروکلاویو، وروکلا 1985 ہنوسزوسکا ایم۔، شیفر بی۔ المانچ پولسکیچ کومپوزائٹروو وسپوززنیچ [پولینڈ کے عصری کمپوزرز کی انتھولوجی]، پی ڈبلیو ایم، کراکو 1982 پیجاروسکا اے۔، رسزارڈ بوکوسکی۔ [فنکار اور اس کا کام]، وڈوانیکٹو اکیڈمی مجزنیج ام۔ کرولا لیپینسکیگو وی Wroclaviu، Wroclau 2014 Soltanowicz J.، Ryssard Bukovski-katalog twoórczoschi [Ryssard Bukovski-کیٹلاگ آف ورکس]، آندرج توچووسکی، پی ایچ ڈی، ہیبل کی نگرانی میں ایم ایم اوز مقالہ۔، اکیڈیمیا موزیکزنا ام۔ کرولا لیپینسکیگو وی Wroclaviu، Wroclau 2000 حوالہ جات Wroclau پولینڈ کے کلاسیکی موسیقاروں کے موسیقار پولینڈ کے موسیقی کے اساتذہ پولینڈ کے رائے عامہ کے صحافی ثقافتی بیج کے قابل فعالیت کے وصول کنندہ