Olympia Master
اولمپیا ماسٹر وہ نام ہے جو زیوس، اولمپیا کے مندر کے بیرونی مجسمے کے ذمہ دار گمنام مجسمہ ساز کو دیا گیا ہے۔ پوسانیاس ہمیں مندر کی تاریخوں کے بارے میں جو کچھ بتاتا ہے، اس سے ماسٹر اور اس کی ورکشاپ 470 اور 457 قبل مسیح کے درمیان سرگرم تھے۔ ان سے منسوب دو پیڈیمنٹس اور میٹوپس کا سلسلہ 5 ویں صدی کے یونانی مجسمہ سازی کے ابتدائی کلاسیکی یا شدید انداز کا مثالی اظہار ہے۔ پناہ گاہ کی جگہ کو سب سے پہلے 1829 میں ایک فرانسیسی ٹیم نے منظم طریقے سے کھدائی کی تھی، پھر 1875-81 سے جارج ٹریو کی سربراہی میں جرمن مہم، اور نتائج ارنسٹ کرٹیئس اور فریڈرک ایڈلر، اولمپیا کی پانچ جلدوں کی رپورٹ میں شائع ہوئے: Die Ergebnisse der von Dem deutschen Reich veranstalteten Ausgrabung، 1892-7۔ عمارت اور مجسمہ قدیم زمانے میں ایک زلزلے سے بکھر گیا تھا اور بعد میں جزوی طور پر تعمیراتی مواد کے طور پر دوبارہ استعمال کیا گیا تھا، باقی کیچڑ کے نیچے دفن ہو گیا تھا۔ ابتدائی کلاسیکی مجسموں نے ابتدائی طور پر اتنی توجہ نہیں مبذول کروائی جتنی بعد کے کاموں جیسے نائکی آف پایونیوس نے کی۔ 1897 میں ٹریو کے ذریعہ پیڈمنٹس کی پہلی تعمیر نو اور مینڈے اور الکمینس کے پییونیوس کے بارے میں پوسانیاس کے بیان کو کالونی کی بنیاد پر مسترد کرنے کے بعد سے مندر کی سجاوٹ کو اب عام طور پر اولمپیا ماسٹر سے منسوب کیا جاتا ہے، جو پانچ مجسمہ سازوں کے اسٹوڈیو میں سے ایک ہے۔ دو گیبل سرے اور میٹوپس مضبوط تالوں اور سادہ طیاروں کے اسٹائلسٹک اتحاد کی نمائش کرتے ہیں۔ اعداد و شمار کا لباس ابھی تک پختہ کلاسیکی کی فطرت تک نہیں پہنچا ہے، پھر بھی مندر کے مجسموں میں اس تجربے کا ثبوت ملتا ہے جس کی پیروی نوجوان یونانی مجسمہ سازوں نے نہیں کی تھی۔ اولمپیا ماسٹر کا کام جذبات کی پیچیدگی کو حاصل کرتا ہے جو آثار قدیمہ کے کنونشن سے تجاوز کرتا ہے۔ ہمیں رحم، حبس، تناؤ، تھکاوٹ، نفرت ملتی ہے-خاص طور پر ہیراکلس کی ان کی خصوصیت میں، باریکیوں کو بعد میں 5 ویں صدی کے مثالی فن سے کھو دیا گیا۔ مشرقی پیڈمنٹ ہپوڈامیا کے ہاتھ کے لیے اوینوماؤس کے خلاف پیلوپس کی دوڑ کی نمائندگی کرتا ہے، بظاہر خود زیوس کے سامنے دونوں حریفوں کے حلف کے وقت۔ مغرب میں ہم تھیسیس اور پیریتھوس کو مشرق میں دوہرے تناؤ کے لمحے کے برعکس سب سے زیادہ تشدد کے مقام پر سینٹورس سے لڑتے ہوئے پاتے ہیں۔ مغربی پیڈمنٹ کے مرکز میں اپولون۔ میٹوپس میں ہرکیولس کے بارہ مزدوروں کو دکھایا گیا ہے، جو مندر کے لیے منفرد اہمیت کا حامل ہے، کیونکہ یہ زیوس کا بیٹا تھا، جس نے افسانے کے مطابق پناہ گاہ کو نشان زد کیا اور اولمپک گیمز کا آغاز کیا۔ مجسمہ پر رنگ کے نشانات ملے ہیں اور ایک کیس بنایا گیا ہے جس پر کچھ تفصیلات پینٹ کی گئی تھیں۔ پیڈیمنٹس کا انتظام تنازعہ کا موضوع بنا ہوا ہے، اور 59 سے کم قیاس شدہ بحالی کا موضوع نہیں ہے۔ پیڈیمنٹس کو گول میں تراشا جاتا ہے حالانکہ پیڈیمنٹ کے پس منظر پر ڈویل کیا جاتا ہے اور زیادہ تر پشت نامکمل ہیں۔ کچھ کھوکھلی ہیں، ممکنہ طور پر وزن بچانے کے لیے۔ وہ پیرین سنگ مرمر کے ہیں جن کے کچھ سر پینٹیلک سنگ مرمر میں ہیں، خاص طور پر ہیرو پیلیپونیشیائی ہیلمٹ نہیں بلکہ آٹک پہنتے ہیں۔ پیڈیمنٹ کے اعداد و شمار کے کئی سروں میں غیر کام شدہ مالکان ہیں جو تجویز کرتے ہیں کہ ایک اشارہ کرنے کا عمل مٹی یا لکڑی کے نمونوں سے استعمال کیا گیا تھا، اس دور کے کام پر تکنیک کے نشانات تلاش کرنا انتہائی غیر معمولی ہے۔ زیوس کے مندر کی تعمیراتی سجاوٹ شاید شدید دور کے ایک اہم اسٹوڈیو سے زندہ رہنے والی واحد بڑی یادگار ہے۔ اس کے نتیجے میں اسے شدید انداز کا خلاصہ سمجھا جاتا ہے جس سے فقرے میں موجود دیگر کاموں کا موازنہ کیا جاتا ہے۔ کئی علاقائی طرزوں کو فنکار کی اصل کے طور پر تجویز کیا گیا ہے جن میں ایونین، پیلوپونیشین اور لیکونیئن شامل ہیں۔ حوالہ جات کے ذرائع جوس ڈوریگ، اولمپیا ماسٹر اور اس کے ساتھی، 1997۔ ایچ۔ وی۔ ہرمن، دی اولمپیا-سکلپچورن، 1987۔ برنارڈ ایشمول، نیکولاس یلوریس، اولمپیا اینڈ دی اسکلپچرز آف دی ٹیمپل آف زیوس، 1967۔ برنارڈ ایشمول، کلاسیکی یونان میں معمار اور مجسمہ ساز۔ جان بورڈمین، یونانی مجسمہ: کلاسیکی دور۔ آر راس ہولووے، ماسٹر آف اولمپیا: دستاویزی ثبوت، 2000 اے اسٹیورٹ، یونانی مجسمہ 1990۔ ارنسٹ کرٹیئس، دی آسگرابنگن زو اولمپیا، 1875-6 5 ویں صدی قبل مسیح کے یونانی مجسمہ ساز ماسٹر