Mildura Sculpture Triennial
ملڈورا مجسمہ تین سالہ 1961 اور 1988 کے درمیان ہوا۔ 1961 میں ملڈارا وائنری کے زیر اہتمام مجسمہ سازی کے لیے ملڈارا انعام کے طور پر افتتاح کیا گیا، اگلی تقریب کا نام بدل کر ملڈورا مجسمہ ٹریینیئل رکھ دیا گیا۔ یہ آسٹریلیا میں پہلا ایونٹ تھا جس نے بڑے پیمانے پر عصری مجسمہ سازی کو فروغ دیا اور سائٹ سے متعلق مخصوص تنصیبات اور پرفارمنس آرٹ کو ایک جدید اور اکثر چیلنجنگ پروگرام میں شامل کیا۔ وینیو ملڈورا، جنوبی آسٹریلیا اور نیو ساؤتھ ویلز کی سرحد پر وکٹوریہ میں دریائے مرے پر ایک علاقائی زرعی مرکز، اس کے دور دراز ہونے کے باوجود بین ریاستی زائرین کو اپنی طرف متوجہ کرنے کے لیے اچھی طرح سے پوزیشن میں تھا۔ "آسٹریلیا میں ابھی تک منعقد ہونے والی سب سے زیادہ بے راہ آرٹ نمائش کو اسپانسر کرنے کا سب سے زیادہ امکان نہیں ہے"، (نینسی بورلیس نے دی بلیٹن میں) لیکن جیسا کہ ایلون لن نے نوٹ کیا ؛ "کہ 30,000 کے ایک الگ تھلگ شہر میں ٹرائینیل، بالکل ہونا چاہیے، نیوزی لینڈ جیسے دور سے عمدہ اندراجات کو راغب کرنا چاہیے اور اسے اس طرح کی مقامی حمایت ملنی چاہیے جو حیرت انگیز ہے۔ ساتویں سہ سالہ میلے میں آنے والوں کی آمد کے بارے میں جان ڈیوس آرٹ اینڈ آسٹریلیا میں لکھتے ہیں ؛ اس کے سہ سالہ کے ذریعے، جو اس ملک میں مجسمہ سازی کا سب سے بڑا باقاعدہ سروے ہے، ملڈورا قومی اور بین الاقوامی توجہ اپنی طرف متوجہ کرتا ہے۔ اس سال (25 مارچ-28 مئی) اس سے مستثنی نہیں تھا۔ افتتاحی تقریبات کے لیے ایک اندازے کے مطابق 1200 فنکار، طلباء اور 'دیگر' ملڈورا کے ہوٹلوں، کیمپنگ گراؤنڈز اور کارواں پارکوں میں جمع ہوئے۔ بہت سے لوگ اس کے فورا بعد چلے گئے، لیکن ان کے لیے اتنا ہی ان لوگوں کے لیے جو ٹھہرے تھے، یا بعد میں آئے تھے، سہ سالہ ایک قسم کی زیارت تھی، جو آج آسٹریلیائی مجسمہ سازی میں کیا ہو رہا ہے اس کا جائزہ لینے کا موقع تھا۔ تاریخ 1961 اور 1988 کے درمیان دس سہ سالہ تھے۔ ایرک وین ہٹم نے یہ پہلا قومی مجسمہ سازی سروے 1961 میں مجسمہ سازی کے لیے ملڈارا انعام کے طور پر قائم کیا اور 1964 میں دوسرے ایونٹ کا انتظام کیا، جس کا نام بدل کر مجسمہ سازی کے لیے ملڈورا انعام رکھا گیا، اور 1970 میں یہ ملڈورا مجسمہ سازی کا سہ سالہ بن گیا، سوائے 1975 کے، جب اسے آرٹس وکٹوریہ 75 کے ساتھ موافق ہونے کے لیے دوبارہ شیڈول کیا گیا اور اس کا عنوان عارضی طور پر ملڈورا مجسمہ سازی کی نمائش میں تبدیل کر دیا گیا۔ 1975 میں ٹام میک کلوف نے ایک ذیلی عنوان، مجسمہ سازی متعارف کرایا، جو ریو وسٹا کے گھر کے نیچے آدھے مربع کلومیٹر کے باڑ والے دریا کے فلیٹوں کو شامل کرنے کے لیے نمائشی علاقے کی توسیع کی نشاندہی کرتا ہے جس سے آرٹ سینٹر منسلک ہے۔ فنکار اور نقاد ایلون لن نے 1970 کے سہ سالہ اختراعی کام کو نوٹ کرتے ہوئے تسلیم کیا کہ "مجسمہ سازی کی نمائشوں کو پینٹنگ کے مقابلے میں زیادہ تخیلاتی طور پر تصور اور نافذ کیا جانا چاہیے جو یہاں قیاس سے بالاتر ہے۔" تھامس (ٹام) میک کلوف نے 1978 میں اپنے متنازعہ استعفی تک ٹرائینیلز کی ہدایت کی، جس کے بعد ملڈورا آرٹس سینٹر اور ملڈورا سٹی کونسل نے 1982 سے ٹرائینیلز کا دوبارہ آغاز کیا، جس کی ہدایت کاری مائیکل سورگنس نے کی تھی، حالانکہ چھوٹے پیمانے پر۔ اس وقت تک متبادل قومی، میٹروپولیٹن تقریبات موجود تھیں جیسے میلبورن میں میک کلوف کے ذریعہ قائم کردہ آسٹریلیائی مجسمہ سہ سالہ (1981-1993)، فنکار اور کیوریٹر ایان ہنٹر کے ذریعہ تیار کردہ اینزارٹ (1981-1985)، آسٹریلیائی پرسپیکٹا (1981-1999) اور سڈنی کا بینیل (1973 کے بعد)۔ 1960 کی دہائی میں ٹرائینیلز کے قیام کے وقت آسٹریلیا میں جدید مجسمہ سازی کا بازار محدود تھا۔ مجسمہ ساز جان براؤن، جس نے 1967 میں ملڈورا میں نمائش شروع کی تھی، نے 1994 کے ایک انٹرویو میں نوٹ کیا کہ "triennial.had نے فنکاروں کو اپنے فن پارے دیکھنے کا موقع دیا"، بشمول 1988 میں کینبرا ضلع کے 14 مجسمہ سازوں نے وہاں نمائش کی، جس میں آسٹریلیائی کیپٹل ٹیریٹری میں کام کرنے والے مجسمہ سازوں کی تعداد 40 تک بڑھ گئی۔ آرٹ اسکولوں، آرٹ ہسٹری کے محکموں اور آرٹ ٹیچر کی تربیت میں ترتیری تعلیم میں داخل ہونے والی نوجوان بڑھتی ہوئی آبادی کی توقعات اور آسٹریلیائی ثقافتی شعبے اور اس کے اداروں میں جنگ کے بعد کی تیزی سے پیشرفت، جیسا کہ این سانڈرز نے دکھایا ہے، ان سہ سالہ واقعات کے ارتقاء سے پہلے، 1978 اور 1982 کے درمیان، مجسمہ سازی اب نئی قسم کے آرٹ پریکٹس کو جنم دینے والے ایونٹ گارڈ کا پسندیدہ ذریعہ نہیں رہا، اور 1981 تک، قومی اہمیت کے واقعات میٹروپولیٹن مراکز میں منتقل ہو گئے۔ 1982 کے میلے کے اپنے جائزے میں، ساشا گریشین نے ان تبدیلیوں کو تفصیل سے بیان کیا، ان میں ماحولیات کے لیے ایک نئی تشویش اور نقاشی کے لیے تعمیر نو کو مسترد کرنا ؛ سمت میں تبدیلی مجسمہ سازی کی زیادہ عارضی شکلوں کو ترک کرنے میں مضمر ہے-دوسرے لفظوں میں، ایسا لگتا ہے کہ "ٹہنیاں اور پنکھ" اسکول نے اپنے ایک زمانے کے تخلیقی تسلط کو ختم کر دیا ہے۔ انتھونی کیرو جیسی ویلڈڈ اسٹیل کی تعمیرات میں بھی عام مایوسی ہے کیونکہ اس مخصوص ڈیڈ اینڈ گلی نے خود کو غیر نتیجہ خیز ثابت کیا ہے۔ دھات کے استعمال میں کافی دلچسپ پیش رفت کی نمائندگی ڈیوڈ ولسن کے ٹکڑے، پلیس اینڈ ٹائم میں کی گئی ہے، جو اس کی شکل کی سابقہ بربریت سے دور ہے، جبکہ ویلڈڈ اسٹیل میں روایت پسندوں کے کام جیسے ریگ پارکر اور رابرٹسن سوان کا فیصلہ کن تاریخ کا ظہور ہے۔ آسٹریلیائی مجسمہ سازی جس سمت کا سامنا کر رہا ہے وہ کسی خاص انداز کی طرف اتنا جھکاؤ نہیں ہے، بلکہ جمالیاتی رویوں میں ایک بڑی تبدیلی ہے۔ اگر موجودہ سڈنی بینالے سے ابھرنے والے سب سے اہم عوامل انداز میں نو قدامت پسندی کا احساس، ایک جمالیاتی شے کے طور پر آرٹ کے خیال کی طرف واپسی اور انسانیت کی جمالیات کی طرف واپسی ہیں، تو ان کی تصدیق ملڈورا میں نمائش سے ہوتی ہے۔ میراث چارلس گرین نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "ملڈورا ٹرائینیلز نے فنکار اور سامعین کے درمیان ثالث کے طور پر کیوریٹرز کے بڑھتے ہوئے عوامی کردار میں ایک مرحلے کی نشاندہی کی۔ اس منتقلی نے فعال طور پر کاروباری ذائقہ سازی کی حوصلہ افزائی کی، "تیسرے درجے کے آرٹ ایجوکیشن سیکٹر میں میک کلوچ کے ساتھیوں کے انتخاب میں دعوت کے ذریعے ایک ایوارڈ سے نمائش میں تبدیلی کے ذریعے ملڈورا آرٹس سینٹر کو اس کے مجسمہ سازی کے میلے کی کامیابی کے لیے اعلی احترام میں منعقد کیا گیا اور یہ وکٹوریہ میں پورے علاقائی گیلری نیٹ ورک کے لیے وقار میں اضافے کی عکاسی کرتا ہے۔ ملڈورا کو سہ سالہ سے وراثت میں ملڈورا آرٹس سینٹر کے لان اور شہر کے آس پاس نمایاں تعداد میں مستقل عوامی مجسمے ملے۔ ملڈورا پیلمپیسٹ بینیل، جو 1997 میں شروع کیا گیا تھا، نے 2015 میں اپنے دسویں تکرار تک مجسمے کے سہ سالہ نسب کو جاری رکھا۔ اسے آرٹس ملڈورا چلاتا تھا، جو ایک آزاد غیر منافع بخش کمیونٹی تنظیم ہے جو خطے میں دیگر فنون لطیفہ کے میلوں کا بھی انعقاد کرتی ہے۔ مزید پڑھنے کے حوالہ جات آسٹریلیائی مجسمہ سازی کی نمائشیں آسٹریلیائی آرٹ ایوارڈز غیر فعال واقعات آسٹریلیا میں آرٹ فیسٹیول مجسمہ سازی ایوارڈز غیر فعال تہوار