Antony Donaldson
انٹونی ڈونلڈسن (پیدائش 2 ستمبر 1939) ایک برطانوی مصور اور مجسمہ ساز ہیں، جو 1960 کی دہائی کے آغاز سے لندن میں کام کر رہے ہیں۔ تجریدی اور مقبول منظر کشی کے درمیان بصری تعامل کی ترقی کے لیے قابل ذکر، ان کا کام پاپ آرٹ تحریک سے وابستہ ہے اور تیز کاروں اور خواتین کی اپنی پینٹنگز کے لیے جانا جاتا ہے۔ اپنے پورے کیریئر میں، ڈونلڈسن نے یورپ اور پوری دنیا میں بڑے پیمانے پر نمائش کی ہے اور سرکاری اور نجی کمیشن (خاص طور پر جاپان اور ہانگ کانگ میں) انجام دیے ہیں، بلکہ لندن میں تعمیراتی منصوبوں کے لیے بہت سے کام بھی تیار کیے ہیں جیسے ٹاور برج پیازا میں فاؤنٹین اور اینکر کورٹ میں بڑا دھڑ۔ بعد میں اپنے کیریئر میں ڈونلڈسن نے مختلف قسم کے مواد اور میڈیا کا استعمال کرتے ہوئے مجسمہ سازی کی طرف زیادہ رخ کیا۔ ان کے کام متعدد عوامی مجموعوں کا حصہ ہیں جن میں برٹش میوزیم، نیویارک میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ، لندن میں ٹیٹ، برارڈو کلیکشن میوزیم اور لزبن میں کالوسٹ گلبینکیان فاؤنڈیشن، لیورپول میں واکر آرٹ گیلری، برازیل کے پرنامبوکو میں اولندا میوزیم اور آسٹریلیا میں نیو ساؤتھ ویلز کی آرٹ گیلری شامل ہیں۔ انٹونی ڈونلڈسن لندن اور جنوب مغربی فرانس کے درمیان رہتے اور کام کرتے ہیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم انٹونی ڈونلڈسن 2 ستمبر 1939 کو گوڈلمنگ، سرے میں پیدا ہوئے۔ وہ ایک لڑاکا پائلٹ، اسکواڈرن لیڈر جان ولیم ڈونلڈسن کا بیٹا ہے، جو 8 جون 1940 کو کارروائی میں مارا گیا تھا۔ ان کے والد کی موت کے بعد، 5 سال کی عمر میں بورڈنگ اسکول سے شروع ہونے والے ایک سفر کے طرز زندگی کی پیروی کی گئی۔ 1957 اور 1958 کے درمیان، انہوں نے ریجنٹ اسٹریٹ پولی ٹیکنک اسکول آف آرٹ، جو اب ویسٹ منسٹر یونیورسٹی کے نام سے جانا جاتا ہے، میں تعلیم حاصل کی اور 1958 سے 1962 تک سلیڈ اسکول آف فائن آرٹ میں لندن یونیورسٹی سے فائن آرٹ میں پوسٹ گریجویٹ کی ڈگری حاصل کی۔ 1958 سے، جب وہ ایک طالب علم تھے، وہ ینگ کنٹیمپرریز اور دی لندن گروپ کے ساتھ نمائش میں شامل رہے تھے۔ لیکن یہ 1962 میں تھا، جب وہ سلیڈ اسکول آف فائن آرٹ میں زیر تعلیم تھے، جب وہ اس سال کے لیے ینگ کنٹیمپرریز کے صدر منتخب ہوئے تو وہ مشہور ہوئے۔ اگرچہ انہوں نے رائل کالج آف آرٹ میں کبھی تعلیم حاصل نہیں کی، لیکن آر سی اے کے طلباء پیٹرک کال فیلڈ، ایلن جونز اور پیٹر فلپس کے ساتھ انٹونی ڈونلڈسن کی دوستی نے انہیں ساٹھ کی دہائی کے اوائل میں لندن میں پاپ آرٹ تحریک کے صف اول میں مضبوطی سے کھڑا کردیا۔ ان سالوں میں، لندن کے آرٹ کے منظر نامے پر غالب اثرات، سماجی حقیقت پسندی اور نیویارک کی تجریدی پینٹنگ تھے۔ 1962 کی نوجوان ہم عصر نمائش، جو فلپس کی نوجوان ہم عصر کی صدارت کے فورا بعد ہوئی، نے متحرک نئے کاموں کو اس انداز میں ابھرنے دیا جسے اس وقت نئی شخصیت سمجھا جاتا تھا۔ اس وقت، ان نوجوان فنکاروں اور علامتی مصوری کی تشریح کرنے کے ان کے طریقے کے ارد گرد گہری دلچسپی پیدا ہوئی۔ یہاں تک کہ انگریزی پریس نے بھی اس نوعیت کے کاموں کے لیے لارنس ایلووے کی اصطلاح پاپ آرٹ پر تنقید کی۔ 1960 کی دہائی کے اوائل میں آرٹ کیریئر 1962 میں، ڈونلڈسن نے خاتون شخصیت کے ساتھ اپنے آسان سلوک کا تصور کیا جو اگلے پانچ سالوں میں ان کی پیداوار کی خصوصیت ہے۔ یہ خوبصورت، نوجوان اور جنسی طور پر پراعتماد خواتین دلکش انداز میں پھنسی ہوئی نظر آتی تھیں اور خود کو تقریبا صرف ناظرین کی نظروں میں ظاہر کرتی تھیں۔ ان کے چہروں کو عام انداز میں دکھایا گیا ہے، اس حقیقت پر زور دینے کے لیے کہ یہ مخصوص افراد کی تصویریں نہیں ہیں بلکہ ایک نوجوان کے ذہن میں دلکش تصاویر ہیں۔ ساٹھ کی دہائی سے پہلے، انگریزی فن میں واقعی کبھی بھی خواتین کی حساسیت کو موضوع کے طور پر نہیں رکھا گیا تھا۔ ڈونلڈسن اس تبدیلی کے صف اول میں تھے اور جیسا کہ مارکو لیونگ اسٹون نے لکھا ہے، ان کی خواتین، ابتدائی اور دیر سے، ایک طرف "جنسی طور پر پرکشش" ہونے کے ساتھ ساتھ دوسری طرف "ایک خاص بے گناہی کا اظہار کرتی ہیں"، جس سے دور دراز مرد اکثریتی معاشرے میں خواتین کی معروضیت کا ممکنہ مطالعہ ممکن ہو جاتا ہے۔ آنے والے سال میں آنے والے دیگر مضامین-ریسنگ کاریں، طیارے، سرچ لائٹ بیم-کم حسی طور پر بیان نہیں کیے گئے ہیں۔ مارکو لیونگ اسٹون نے لکھا کہ 'برطانوی پاپ کی ایک چونکا دینے والی خصوصیت وہ رفتار اور اعتماد تھا جس کے ساتھ بہت سے فنکاروں نے بہت کم عمر میں اپنی زبان اور موضوع کو دریافت کیا۔ ڈونلڈسن جن کے پہلے دلیری سے آسان، پرجوش رنگا رنگ، بڑے پیمانے پر اور سیکسی پاپ کینوس 1962 میں بنائے گئے تھے جب وہ صرف 23 سال کے تھے اس میں کوئی رعایت نہیں ہے۔ '1962 میں یو سی ایل سے فائن آرٹ میں پوسٹ گریجویٹ شپ جیتنے پر، ڈونلڈسن کو اپنی تعلیم جاری رکھنے کے لیے سخت دباؤ کا سامنا کرنا پڑا، جبکہ ایک نوجوان خاندان کی مدد کی اور ولیم کولڈ اسٹریم اور لارنس گوونگ کی مدد سے ایسا کرنے کی ترغیب دی گئی جنہوں نے انہیں چیلسی اسکول آف آرٹ میں جز وقتی طور پر پڑھانے کی دعوت دی۔ جان ہولینڈ، ایلن جونز، جیریمی مون (آرٹسٹ) اور ایان اسٹیفنسن دوسرے لوگوں میں شامل تھے، جو اس وقت وہاں پڑھاتے تھے۔ اگلے سال پیٹرک کال فیلڈ ان کے ساتھ شامل ہو گئے۔ ڈونلڈسن 1963 میں اس وقت مقبول ہوئے جب لندن کی روون گیلری میں تنقیدی طور پر سراہی جانے والی پہلی سولو شو کے موقع پر ٹیٹ گیلری نے 'ٹیک فائیو' کا کام خریدا۔ دیگر کام بھی برٹش کونسل اور دی کنٹیمپرری آرٹ سوسائٹی، دی آرٹس کونسل آف گریٹ برطانیہ نے خریدے تھے جو پہلے ہی 1962 میں ایک سابقہ گروپ نمائش سے ایک کام حاصل کر چکے تھے۔ 1964 کے دوران انہوں نے جان مورز پینٹنگ پرائز، لیورپول کے اوپن سیکشن میں انعام جیتا اور وہ ان بارہ نوجوان فنکاروں میں سے ایک تھے جنہیں برائن رابرٹسن نے وائٹ چیپل گیلری، لندن میں 'دی نیو جنریشن' کی نمائش کے لیے منتخب کیا تھا، جس میں ڈیریک بوشیر، پیٹرک کال فیلڈ، ڈیوڈ ہاکنی، جان ہولینڈ، ایلن جونز، پیٹر فلپس اور بریجٹ ریلی شامل تھے۔ 1965 میں انہوں نے پیٹرک کال فیلڈ، جان ہولینڈ، پال ہکسلے اور بریجٹ ریلی کے ساتھ میوزی ڈی آرٹ ماڈرن ڈی پیرس میں فورمی بینیل ڈیس جینز آرٹسٹس میں برطانیہ کی نمائندگی کی۔ 1960 کی دہائی کے کام جنگ کے بعد کے معاشرے کی عکاسی کرتے ہیں جو اپنے جسم اور نئے قابل حصول سامان سے مساوی پیمانے پر لطف اندوز ہونا چاہتے ہیں۔ انٹونی ڈونلڈسن نے اشتہارات کی اس زبان کو اختیار کیا جو ان سالوں میں ابھر رہی تھی، جو شہوانی، شہوت انگیز عنصر کے ذریعے عوام کی شعوری اور بے ہوش خواہشات پر عمل کرتی تھی، جس میں کسی نہ کسی پروڈکٹ کی طرف توجہ مبذول کرانے کے لیے عورت کے جسم کو کسی بھی حالت میں ظاہر کیا جاتا تھا۔ تاہم، ان کے مضامین کی دلیری نے کسی بھی طرح سے گیت نگاری یا رومانٹک ازم کو روکا نہیں ؛ بلکہ، اس نے انہیں اپنے دور کے مطابق، زیادہ حقیقت پسندی کی طرف دھکیل دیا، جو بدلتی ہوئی عادات کے جوہر کو ظاہر کرتا ہے۔ "ان کی پینٹنگز اپنے وقت کے ساتھ شاندار ہم آہنگی میں تھیں، جس میں بے تابی سے آرٹ کی دیگر ابھرتی ہوئی شکلوں کو شامل کیا گیا: فلم، موسیقی، ادب، رقص اور فن تعمیر۔" دی نیو جنریشن 1964 کی نمائش کے کیٹلاگ میں ڈونلڈسن پر لکھتے ہوئے، ڈیوڈ تھامسن کا کہنا ہے کہ 'پاپ آرٹ' کی آمد، اس نے جو کچھ بھی کیا ہے، اس نے کم از کم علامتی-تجریدی تنازعہ کو بکواس بنا دیا ہے۔ اس نے آرٹ کے زندگی سے تعلق کے بارے میں کسی بھی پریشانی کو حل کر دیا ہے، اور مصور کو یہ دریافت کرنے کے لیے آزاد کر دیا ہے کہ، ایک تجریدی معنوں میں، اس کے منتخب کردہ نقشوں کے بارے میں بصری طور پر دلچسپ کیا ہے۔ یہاں شکلوں کو دہرایا جاتا ہے تاکہ بعض تصاویر کی خاصیت اور کردار اور عارضی تبدیلی کو سامنے لایا جا سکے۔ پینٹنگ چپٹی اور "سخت کنارے والی" ہے، جو پیٹرن اور فیلڈ کے تضادات پر زور دیتی ہے، تازہ، خوشگوار رنگ ڈالتی ہے، تاکہ میٹیس کا اس سے اتنا ہی تعلق ہو جتنا بل بورڈز یا اشتہارات۔ اس کے بجائے اس کا رویہ ایک پینٹر کا ہے جو اپنی سرگرمی کو ایک ہنر مند تکنیک کے طور پر دیکھنا چاہتا ہے، نہ کہ خود اظہار میں مشغولیت کے طور پر۔ اس کی آسانیاں (مثال کے طور پر چہرے پر آنکھوں اور منہ کا خاتمہ) "اظہار" کی بے حیائی سے بچنے کے لیے شکل کی بنیادی باتوں پر توجہ مرکوز کرتی ہیں۔ اس کی بار بار اور عکس بند شکلیں، جیسے فلم کی پٹی کی تصاویر، درج کرتی ہیں کہ کس طرح ایک تصویر ہر لمحے ایک جیسی اور پھر بھی مختلف ہو سکتی ہے، اور یہ اپنے آپ میں ایک نمونہ ہے، جو فنکار کی تیار شدہ پینٹنگ سے اتنا ہی آزاد ہے۔ ڈونلڈسن کے کاموں کو قابل شناخت بنانے والی خصوصیات میں ایک تصویر کی تکرار کے ساتھ ساتھ کاموں کی سلسلہ بندی بھی شامل ہے۔ نتیجے میں آنے والی تصویر میں سست حرکت میں سٹروبوسکوپک سڑنے کا اثر ہوتا ہے۔ انٹونی ڈونلڈسن کے لیے، جہاں تک ارمان اور اینڈی وارہول کا تعلق ہے، ایسا لگتا ہے کہ تکرار چیزوں سے ایک خاص فاصلہ قائم کرنے کا ایک طریقہ ہے۔ لیکن جبکہ وارہول کے معاملے میں جو ایک خوفناک اور مکینیکل سردی کا اشارہ کرتا ہے، ڈونلڈسن کے ساتھ یہ بنیادی طور پر ایک نئے تصوراتی تجریدی کو اہمیت دیتا ہے جو خوشی کی طرف زیادہ مائل ہوتا ہے، اصل کے افسانے کو پریشان اور تباہ کرتا ہے۔ اس طرح، یہ زندگی کی شدت اور فن کے جوہر کا احساس پیش کرتا ہے۔ ' ٹریول ٹو یونائیٹڈ اسٹیٹس کو 1966 میں ہارکنیس فاؤنڈیشن فیلوشپ سے نوازا گیا، دو سال تک ریاستہائے متحدہ میں رہنے اور کام کرنے کے لیے، وہ لاس اینجلس گئے جہاں ان کی ملاقات جو گوڈے، باب گراہم، ایڈ رسچا، کینی پرائس اور ایڈ موسی (فنکار) سے ہوئی، اس وقت وہاں کام کرنے والے بہت سے نامور فنکاروں میں شامل تھے۔ ایل اے میں گزارے گئے چند سالوں کا ان کے کام پر گہرا اثر پڑا، اور یہ سنیما گھروں کے لیے وقف بڑے کینوس کے سلسلے میں شواہد سے دیکھا جا سکتا ہے۔ ان کے ساتھ آئسومیٹرک اور ایکسونومیٹرک نقطہ نظر کی کھوج ہوتی ہے، جس میں خلا کے تین جہتوں کو مساوی اہمیت دی جاتی ہے۔ ان کے جدیدیت پسند فن تعمیر، گونجتی ہوئی شکلوں، آرائشی زگ زیگز، یادگار رسمی جلدوں، ہندسی پرپورنتا، اور حجم کے جنون سے متاثر ہو کر بے مثال کیلیفورنیا کی روشنی میں مزید واضح ہو گیا۔ 1968 نے "بے لگام لطف" کے دور کا آغاز کیا جس میں ممنوعات کو چیلنج کیا جاتا تھا، لڑکیاں پتلون اور بکنی پہنتی تھیں، اور ساحل سمندر پر ٹاپ لیس ہو جاتی تھیں۔ اپنے پینلز کے ساتھ ساتھ پانی کے روایتی علاج میں جو پاکیزگی اور تازگی کو جنم دیتا ہے، پینٹر نے دوسرے تصورات سے نمٹا جو اسے عزیز ہیں: حرکتیں، عکاسی، شفافیت، روشنی کے کھیل، آسمان اور مائع کی سطح کے درمیان تعلق، اور سیالیت اور مضبوطی کے درمیان، جس طرح سے پانی سورج کی روشنی کو ختم کرتا ہے، اور شکلوں کا خوبصورت ظہور۔ جسموں کی حقیقت پسندانہ عکاسی پر ان کی چمک سے زور دیا جاتا ہے، جو فائبر گلاس بیس پر لاکھ والے ایکریلک کی بدولت حاصل ہوتا ہے۔ انٹونی ڈونلڈسن: باب گراہم کے پورٹریٹ اور اینڈریو رابنیک کے پورٹریٹ 1971 کے کاموں کے ایک سلسلے سے ہیں جو ڈونلڈسن کے لیے ایک نئی روانگی کی نمائندگی کرتے ہیں۔ ان کاموں کی نمائش انٹونی ڈونلڈسن: پورٹریٹ میں کی گئی تھی، جو 1972 میں لندن کی روون گیلری میں منعقد ہوئی تھی۔ ولیم پیکر نے لکھا کہ 'روون میں ان کی نئی پینٹنگز کو پورٹریٹ کے طور پر تصور کیا گیا تھا۔ درحقیقت یہ دس دوستوں، مرد اور عورت کی شرٹ فرنٹ کی تصاویر ہیں، جو صرف پسلی کے پنجرے کے علاقے میں ہیں۔ وہ سب اپنے کینوس کے مرکز پر قابض ہیں، اور پھر آہستہ آہستہ چھڑکنے والی زمین میں ضم ہو جاتے ہیں۔ اور یہ تصاویر، ٹھنڈی طرح سے بیان کیے جانے کی بجائے، نازک اور مبہم ہیں۔ نمونے اور ساخت کو پہلے اپنے لیے پڑھا جاتا ہے، اور پھر اس شکل کی تفصیل سامنے آنے لگتی ہے جسے وہ چھپاتے ہیں۔ اس چپکے پن کے ذریعے تصاویر ایک غیر متوقع طاقت حاصل کرتی ہیں۔ ایک بٹن کھلنا، گلے کے ایک ٹکڑے کو ظاہر کرنا، یا صرف ننگے گوشت، چھاتی کی سوجن کی پردہ دار تجویز، دباؤ اور تناؤ کی باریک باریکیوں، یہ سب ہمیں تصویر کے پیچھے جنسی اور جسمانی حقیقت کی طرف لے جاتے ہیں۔ لیکن ڈونلڈسن کے لیے اہم بات یہ ہے کہ یہ کام منظر کشی کے ہیرا پھیری، یا اس کی خود شعور پریزنٹیشن سے ایک مکمل طور پر زیادہ پینٹرلی موڈ میں منتقل ہونے کی نشاندہی کرتا ہے، جہاں اس کے بجائے شبیہہ کے ادراک کے عمل، اور اس کے ماخذ سے اس کے تعلقات پر توجہ دی جاتی ہے۔ فرانسیسی پینٹنگز 1973 میں بیچ پینٹنگز کے ایک سلسلے کے بیچ میں انہوں نے جین آگسٹ ڈومینیک انگرس کے دی ترکش باتھ کا ایک سرکلر ورژن پینٹ کیا جسے 'تاہیتی پلاج' کہا جاتا ہے۔ 2006 میں وہ اس خیال پر واپس چلے گئے اور 'فرانسیسی پینٹنگز' کے نام سے ایک سیریز بنائی۔ ڈونلڈسن کا 1973 کا پروٹو ٹائپ انگرس کی طرح ٹنڈو فارمیٹ میں تھا، جبکہ نئی پینٹنگز کے لیے انہوں نے سرکلر کمپوزیشن کو مربع شکل میں رکھنے کا فیصلہ کیا، جس سے اس دائرے سے باہر نکلنے کی آزادی ملی۔ یہ تب ہی ہوا جب ڈونلڈسن سیریز میں اچھی طرح سے شامل تھے کہ انہیں پتہ چلا کہ انگرس نے اس فارمیٹ سے شروعات کی تھی جسے انہوں نے موضوع کا اپنا ورژن بناتے وقت اپنے لیے منتخب کیا تھا۔ بعد کے سالوں میں ڈونلڈسن نے سنگ مرمر میں نقاشی سمیت مختلف ذرائع ابلاغ میں مجسمہ سازی کا کام شروع کیا۔ ان کا سب سے مشہور ٹکڑا لندن کے گینزبرو پکچر اسٹوڈیوز کے صحن میں الفریڈ ہچکاک کا دیو بدھ جیسا سر ہے، جہاں ہچکاک نے پہلی بار ہدایت کاری کی تھی۔ 'مجھے گینزبرو پکچر اسٹوڈیوز کے لیے کچھ کرنے کے لیے کہا گیا تھا لہذا یہ میرا خیال تھا کہ اسے ہچکاک سے بنایا جائے۔ لیکن لندن لوگوں کی طرح نظر آنے والے لوگوں کے لیے یادگاروں سے بھرا ہوا ہے اور میں چاہتا تھا کہ یہ بہت زیادہ روحانی ہو۔ میں ہانگ کانگ میں تھا اور میں ایک بالکل وسیع پہاڑ کی چوٹی پر اس بہت بڑے بدھ کو دیکھنے گیا تھا۔ یہ خاص طور پر اچھا نہیں تھا لیکن یہ متاثر کن تھا اس لیے میں نے سوچا کہ مجسمہ بدھ جیسا ہونا چاہیے، اس لیے بھی کہ ہچکاک میں اس طرح کا معیار ہے۔ 'قابل ذکر کام' ٹیک فائیو '(1962، کینوس پر تیل، 153 x 153 سینٹی میٹر، ٹیٹ گیلری، لندن)۔ "جم کلارک" "(1963، آئل آن کینوس، 153 x 153 سینٹی میٹر، پرائیویٹ کلیکشن، اٹلی)" "فور" "(1964، آئل آن کینوس، 168 x 168 سینٹی میٹر، پرائیویٹ کلیکشن، لندن)" "فلائی دی فرینڈلی اسکائز" "(1966، لیکویٹیکس آن کاٹن ڈک، 229 x 229 سینٹی میٹر، پرائیویٹ کلیکشن، فرانس)" "پورٹریٹ آف باب گراہم" "(1971، لیکویٹیکس آن کاٹن ڈک، 166 x 166 سینٹی میٹر، پرائیویٹ کلیکشن)" "پورٹریٹ آف اینڈریو ربینیک" "(1971، لیکویٹیکس آن کاٹن ڈک، 166 x 166 سینٹی میٹر، آرٹسٹ کا مجموعہ)" "سی سوئر ان تیونس۔ 15 مئی 1953" "(2007، ایکریلک آن بورڈ، 122 x 122 سینٹی میٹر، آرٹسٹ کا مجموعہ)"