Romance (prose fiction)
یہاں جس قسم کے رومانس پر غور کیا گیا ہے وہ بنیادی طور پر ناول کی وہ صنف ہے جس کی تعریف ناول نگار والٹر اسکاٹ نے "نصوص یا آیت میں ایک فرضی داستان ؛ جس کی دلچسپی حیرت انگیز اور غیر معمولی واقعات میں بدل جاتی ہے" کے طور پر کی ہے، اس کے برعکس مرکزی دھارے کے ناول جو حقیقت پسندانہ طور پر معاشرے کی حالت کو پیش کرتے ہیں۔ یہ کام اکثر، لیکن خصوصی طور پر نہیں، تاریخی ناول کی شکل اختیار کرتے ہیں۔ سکاٹ کے ناولوں کو اکثر تاریخی رومانوی کے طور پر بھی بیان کیا جاتا ہے، اور نارتھروپ فرائی نے "عام اصول تجویز کیا کہ زیادہ تر 'تاریخی ناول' رومانوی ہیں"۔ سکاٹ رومانوی کو ایک "رشتہ دار اصطلاح" کے طور پر بیان کرتا ہے، اور بہت سی یورپی زبانیں رومانوی اور ناول کے درمیان فرق نہیں کرتی ہیں: "ایک ناول لی رومن، ڈیر رومن، ال رومانزو ہے"۔ دوسری قسم کا رومانس ہے جہاں بنیادی توجہ محبت اور شادی کے معنی میں "رومانس" پر ہوتی ہے۔ جین آسٹن نے اس قسم کا رومانس لکھا۔ محبت کی ایک مضبوط دلچسپی ایک بہت ہی مختلف قسم کے ادبی فکشن رومانس میں بھی پائی جاتی ہے جیسے کہ ووتھرنگ ہائٹس اور جین آئر، وہ کام جو آسٹن کے ناولوں کے مقابلے سکاٹ کی رومانوی صنف کی تعریف سے زیادہ مطابقت رکھتے ہیں۔ ادبی افسانے، کتابوں کی تجارت میں، ایسے ناول ہیں جن میں ادبی قابلیت پائی جاتی ہے اور وہ مختلف قسم کے ذیلی صنفوں کو استعمال کر سکتے ہیں، جن میں محبت رومانوی ناول، تاریخی ناول، ایڈونچر ناول، اور سائنسی رومانوی شامل ہیں۔ ناٹیکل فکشن کے کام رومانوی بھی ہو سکتے ہیں، کیونکہ یہ صنف اکثر تاریخی رومانوی، ایڈونچر فکشن اور خیالی کہانیوں کے ساتھ اوورلیپ ہوتی ہے۔ آکسفورڈ انگلش ڈکشنری تجویز کرتی ہے کہ اصطلاح "رومانس"، جیسا کہ ادبی افسانے پر لاگو ہوتا ہے، "اب بنیادی طور پر قدیم اور تاریخی" ہے، اور اب بنیادی طور پر صنف فکشن محبت کے رومانس کا حوالہ دینے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ "رومانوی ناول" اور "تاریخی رومانس" کی اصطلاحات مبہم ہیں، کیونکہ الفاظ "رومانس" اور "رومانٹک" کے مختلف معنی ہو سکتے ہیں: مثال کے طور پر، رومانس رومانوی محبت کا حوالہ دے سکتا ہے، یا "وہ کردار یا معیار جو کسی چیز کو تخیل سے مضبوطی سے اپیل کرتا ہے، اور اسے دنیا سے الگ کرتا ہے ؛ ایک ہوا، احساس، یا حیرت کا احساس، اسرار، اور روزمرہ کی زندگی سے فاصلہ ؛ لالچ یا ایڈونچر، بہادری، بہادری وغیرہ کی تجویز، یا اس کے ساتھ وابستگی۔ صوفیانہ، گلیمر (او ای ڈی)۔ مؤخر الذکر کا احساس رومانوی تحریک کے ساتھ ساتھ قرون وسطی کی رومانوی روایت سے بھی وابستہ ہے۔ گوتھک ناول، اور رومانٹک ازم نے جدید ادبی رومانوی کی ترقی کو متاثر کیا۔ ہیو والپول کے گوتھک ناول قرون وسطی کے رومانوی عناصر کو یکجا کرتے ہیں، جسے وہ بہت خیالی سمجھتے تھے، اور جدید ناول، جسے وہ سخت حقیقت پسندی تک محدود سمجھتے تھے۔ رومانٹک ازم نے جذبات اور انفرادیت پر زور دینے کے ساتھ ساتھ تمام ماضی اور فطرت کی ستائش، اور کلاسیکی کے بجائے قرون وسطی کے لیے ترجیح کے ذریعے رومانس کو متاثر کیا۔ جذبات کی انتہا پر اس کا زور اور روشن خیالی کے ذریعے عائد کردہ عقلیت پسندی کی سمجھی جانے والی رکاوٹوں کے خلاف اس کا رد عمل، اور اس سے وابستہ کلاسیکی جمالیاتی اقدار بھی ایک اہم اثر تھے۔ والپول، سکاٹ، اور برونٹس کے علاوہ دیگر رومانوی مصنفین (جیسا کہ سکاٹ نے بیان کیا ہے) میں ای ٹی اے ہوفمین، وکٹر ہیوگو، ناتھنیل ہاؤتھورن، رابرٹ لوئس سٹیونسن، اور تھامس ہارڈی شامل ہیں۔ بیسویں صدی میں، مثالیں ہیں، جوزف کونراڈ، جان کاؤپر پاؤس، اور حال ہی میں، جے آر آر ٹولکین اور اے ایس بائٹ، جن کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے ناول پوسیشن: اے رومانس نے 1990 میں بکر پرائز جیتا تھا۔ اگرچہ جدید ادبی رومانوی کا آغاز اٹھارہویں صدی میں ہوا ہے، لیکن اس صنف کی ایک طویل تاریخ ہے جس میں قدیم یونانی ناول اور قرون وسطی کے رومانوی شامل ہیں۔ تعریف امریکی ناول نگار نیتھنیل ہاؤتھورن نے رومانوی کو عام تجربے کے ممکنہ یا ممکنہ رخ سے متعلق نہ ہونے کی وجہ سے ناول سے یکسر مختلف قرار دیا۔ آکسفورڈ انگلش ڈکشنری میں پائے جانے والے ادب سے متعلق دو اہم تعریفیں درج ذیل ہیں: ایک فرضی داستان، عام طور پر نصوص میں، جس میں پیش کردہ ترتیبات یا واقعات روزمرہ کی زندگی سے دور ہوتے ہیں، یا جس میں سنسنی خیز یا دلچسپ واقعات یا مہم جوئی مرکزی موضوع بنتی ہے۔ ایک کتاب، وغیرہ، جس میں ایسی داستان ہوتی ہے۔ اب خاص طور پر قدیم اور تاریخی ؛ رومانوی محبت کی ایک کہانی، خاص طور پر۔ جو محبت کو جذباتی یا مثالی انداز میں پیش کرتا ہے ؛ ایک کتاب، فلم، وغیرہ، اس قسم کی داستان یا کہانی کے ساتھ۔ ماس اسم کے طور پر بھی: اس قسم کا ادب۔ اور دوسرے لفظوں میں: ناول میں حقیقت پسندی کے عروج کے ساتھ، رومانس کو ایک کم سنجیدہ اور زیادہ فضول صنف سمجھا جانے لگا، تاکہ 20 ویں صدی میں 'رومانٹک ناول' کی اصطلاح اکثر حقارت آمیز انداز میں استعمال کی جاتی ہے، تاکہ حقیقت پسندانہ ناول کے برعکس اشارہ کیا جا سکے۔ اس اصطلاح کا مطلب بتدریج روزمرہ کی زندگی کے حالات اور خدشات سے دور کوئی بھی افسانہ بن گیا۔ اس لحاظ سے، رومانس ایک وسیع اصطلاح ہے جس میں تاریخی ناول یا فنتاسی جیسی انواع شامل یا اوورلیپ ہو سکتی ہیں۔ تاہم، مقبول ثقافت میں، رومانوی کا مطلب خاص طور پر ایک محبت کی کہانی بن گیا ہے، جس میں ایک خوشگوار اختتام مختلف اتار چڑھاؤ کے سلسلے کے بعد ہوتا ہے۔ جیسا کہ اوپر ذکر کیا گیا ہے کہ رومانوی اور "فنتاسی" کے درمیان ایک رشتہ موجود ہے، جو خاص طور پر اس قسم کے ناول اور قرون وسطی کے شائستہ رومانوی کے درمیان تعلق کی وجہ سے پیدا ہوتا ہے۔ سب سے عام خیالی دنیا وہ ہے جو قرون وسطی کے یورپ پر مبنی ہے، اور اس وقت سے ہے جب ولیم مورس نے اسے اپنے ابتدائی خیالی کاموں، جیسے دی ویل ایٹ دی ورلڈ اینڈ میں استعمال کیا ہے۔ اور خاص طور پر 1954 میں جے آر آر کی اشاعت کے بعد سے۔ ٹولکین کا دی لارڈ آف دی رنگز۔ اس طرح کی دنیا کو اکثر "فرضی قرون وسطی" کہا جاتا ہے-خاص طور پر جب مصنف نے اس دور کے بے ترتیب عناصر کو چھین لیا ہے، جس نے ایک ہزار سال اور ایک براعظم کا احاطہ کیا ہے، اور ان کی مطابقت پر غور کیے بغیر انہیں ایک ساتھ ڈال دیا ہے، یا یہاں تک کہ ایسے خیالات کو متعارف کرایا ہے جو قرون وسطی کے دور پر اتنے زیادہ مبنی نہیں تھے جتنا کہ اس کے رومانوی نظریات پر۔ جب ان دنیاؤں کو تاریخ سے اتنا نقل نہیں کیا جاتا جتنا کہ دیگر خیالی کاموں سے کیا جاتا ہے، تو یکسانیت اور حقیقت پسندی کی کمی کا شدید رجحان ہوتا ہے۔ قرون وسطی کے دور کی مکمل چوڑائی اور چوڑائی شاذ و نادر ہی دیکھی جاتی ہے۔ مثال کے طور پر، حکومتیں غیر سمجھوتہ کرنے والی جاگیردارانہ، یا بری سلطنتیں یا اولیگرچیز ہوتی ہیں، جو عام طور پر بدعنوان ہوتی ہیں، جبکہ اصل قرون وسطی میں حکمرانی کی بہت زیادہ تنوع تھی۔ خیالی دنیایں معاشی طور پر قرون وسطی اور غیر متناسب طور پر چرواہا بھی ہوتی ہیں۔ قرون وسطی کا رومان اعلی ثقافت کی ایک ادبی صنف کے طور پر، "بہادر رومانس" یا "شیولریک رومانس" ایک قسم کی عبارت اور نظم کی داستان ہے جو اعلی قرون وسطی اور ابتدائی جدید یورپ کے عظیم درباروں میں مقبول تھی۔ وہ حیرت انگیز مہم جوئی کے بارے میں شاندار کہانیاں تھیں، اکثر ایک بہادر نائٹ-رینٹ کو بہادری کی خصوصیات کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے، جو ایک جستجو پر جاتا ہے۔ قرون وسطی کا لفظ پریشان حال لڑکیوں، ڈریگنوں اور دیگر رومانوی ٹراپس کو بھی جنم دیتا ہے۔ وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ یہ مہاکاویوں سے مزید ترقی کرتا گیا ؛ خاص طور پر، "محبت اور درباری آداب پر زور اسے مہاکاوی اور دیگر اقسام سے ممتاز کرتا ہے، جس میں مردانہ فوجی بہادری غالب ہے"۔ بعد میں ایڈورڈ ڈوڈن نے استدلال کیا کہ شیکسپیئر کی آخری مزاحیہ فلموں کو "رومانس" کہا جانا چاہیے، کیونکہ وہ قرون وسطی کے آخر اور ابتدائی جدید "شیولریک رومانس" سے مشابہت رکھتی ہیں۔ شیولریک رومانس کے متبادل کے طور پر جدید ناول کا عروج میگوئل ڈی سروانٹیس اور خاص طور پر ڈان کوئزوٹ (1605، 1615) کے ساتھ شروع ہوا۔ ابتدائی طور پر بہادری پر طنز کرنے والی مزاحیہ کے طور پر دیکھا جاتا تھا، 19 ویں صدی میں اسے ایک سماجی تفسیر کے طور پر دیکھا جاتا تھا، لیکن کوئی بھی آسانی سے یہ نہیں بتا سکتا تھا کہ "سروانٹیس کس کی طرف تھا"۔ بہت سے ناقدین اس کام کو ایک المیہ کے طور پر دیکھنے لگے جس میں ڈان کوئزوٹ کی آئیڈیلزم اور شرافت کو پوسٹ شیولریک دنیا پاگل کے طور پر دیکھتی ہے، اور عام حقیقت سے شکست کھا کر بیکار ہو جاتی ہے۔ اگرچہ جدید ادبی فکشن رومانس گوتھک ناول کے ذریعے قرون وسطی کے رومانس سے متاثر تھا، اور قرون وسطی کے دور میں رومانوی مصنفین کی دلچسپی، ولیم مورس اور جے آر آر ٹولکین قرون وسطی کے ادب سے براہ راست متاثر تھے۔ انیسویں صدی میں ولیم مورس نے تخیلاتی افسانوں کا ایک سلسلہ لکھا جسے عام طور پر "نصوص رومانوی" کہا جاتا ہے، جو قرون وسطی کے رومانوی صنف کو زندہ کرنے کی کوششیں تھیں، اور قرون وسطی کے نصوص کی نقل میں لکھی گئی تھیں۔ ان ناولوں-بشمول دی ووڈ بیونڈ دی ورلڈ اور دی ویل ایٹ دی ورلڈز اینڈ-کو فنتاسی فکشن کی تاریخ میں اہم سنگ میل قرار دیا گیا ہے، کیونکہ، جب کہ دوسرے مصنفین نے غیر ملکی سرزمین، یا خوابوں کی دنیا، یا مستقبل کے بارے میں لکھا تھا (جیسا کہ مورس نے نیوز فرام نویر میں کیا تھا)، مورس کے کام سب سے پہلے تھے جو مکمل طور پر ایجاد شدہ فنتاسی دنیا میں ترتیب دیے گئے تھے۔ اس کی اشاعت پر، دی ویل ایٹ دی ورلڈز اینڈ کی تعریف ایچ جی ویلز نے کی، جنہوں نے اس کتاب کا موازنہ میلوری سے کیا اور اس کے تحریری انداز کی تعریف کی۔ اگرچہ یہ ناول آج کے معیارات کے لحاظ سے نسبتا غیر واضح ہے، لیکن اس کا بہت سے قابل ذکر خیالی مصنفین پر نمایاں اثر پڑا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ سی ایس لیوس اور جے آر آر ٹولکین دونوں کو ٹولکین میں تحریک ملی تھی، انہوں نے دی لارڈ آف دی رنگز کو ناول کہنے پر اعتراض کیا، کیونکہ وہ اسے ایک بہادر رومانوی کے طور پر دیکھتے تھے۔ ادبی ناقدین بھی دی لارڈ آف دی رنگز پر ہائی فینٹسی کی اصطلاح کا اطلاق کرتے ہیں۔ اگرچہ عام طور پر رومانوی مصنفین کے کاموں میں فنتاسی اہم نہیں ہے، لیکن والٹر اسکاٹ کی تعریف میں "حیرت انگیز اور غیر معمولی واقعات" شامل ہیں۔ ہاؤتھورن، جیسا کہ اوپر بیان کیا گیا ہے، نے رومانوی کو "عام تجربے کے ممکنہ یا ممکنہ رخ سے متعلق نہ ہونے" کے طور پر بھی بیان کیا۔ 1764 سے گوتھک ناول، ہوریس والپول کے گوتھک ناول دی کیسل آف اوٹرانٹو کے ساتھ، رومانوی صنف نے ایک احیاء کا تجربہ کیا۔ دیگر اہم کام این ریڈکلف کی دی مسٹریز آف ادولفو (1794) اور 'مونک' لیوس کی دی مونک (1795) ہیں۔ دوسرے ایڈیشن کی تمہید میں، والپول کا دعوی ہے کہ دی کیسل آف اوٹرانٹو "دو قسم کے رومانوی، قدیم اور جدید کو یکجا کرنے کی کوشش ہے۔" وہ "قدیم" رومانس کی تعریف اس طرح کرتے ہیں کہ اس کی تعریف اس کی شاندار نوعیت ("اس کا تخیل اور ناممکن") سے کی جاتی ہے جبکہ "جدید" رومانس کی تعریف ادبی حقیقت پسندی ("عام زندگی کی سختی سے پابندی"، ان کے الفاظ میں) میں زیادہ گہرائی سے جڑی ہوئی ہے۔ شاندار حالات کو یکجا کرکے (آسمان سے گرنے والے ہیلمٹ، چلنے کی تصویر وغیرہ) مبینہ طور پر حقیقی لوگوں کے "فطری" انداز میں کام کرنے کے ساتھ، والپول نے ادبی افسانے کا ایک نیا اور الگ انداز تخلیق کیا، جسے اکثر اس کے بعد کے تمام گوتھک ناولوں کے لیے ایک ٹیمپلیٹ کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ ماہانہ جائزے میں کہا گیا ہے کہ "[ٹی] نلی جو گوتھک افسانے کی مضحکہ خیز باتوں کو ہضم کر سکتی ہے" اوٹرانٹو نے "کافی تفریح" پیش کی۔ چارلس ڈکنز گوتھک افسانے سے متاثر تھے اور انہوں نے اپنے کاموں میں گوتھک منظر کشی، ترتیبات اور پلاٹ کے آلات کو شامل کیا۔ وکٹورین گوتھک قلعوں اور ایبیز سے عصری شہری ماحول میں منتقل ہوا: خاص طور پر لندن، اولیور ٹوسٹ، اور بلیک ہاؤس میں۔ عظیم توقعات میں گوتھک صنف کے عناصر شامل ہیں، خاص طور پر مس حوشام، وقت کے ساتھ منجمد ہونے والی دلہن، اور برباد شدہ ستیس ہاؤس جو گھاس پھوس اور مکڑیوں سے بھرا ہوا ہے۔ اس صنف سے منسلک دیگر کرداروں میں اشرافیہ بینٹلی ڈرملی شامل ہے، اس کے انتہائی ظلم کی وجہ سے ؛ خود پیپ، جو اپنی جوانی منجمد خوبصورتی کا پیچھا کرتے ہوئے گزارتا ہے ؛ راکشس اورلک، جو منظم طریقے سے اپنے آجروں کو قتل کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ پھر کامپیسن اور میگ وچ کے درمیان موت تک کی لڑائی ہوتی ہے، اور وہ آگ جو مس حوشام کو مار دیتی ہے، خوفناک، سنسنی خیز اور سنسنی خیز مناظر کا غلبہ ہے۔ تاریخی رومانوی (تاریخی ناول بھی) افسانے کا ایک وسیع زمرہ ہے جس میں پلاٹ ماضی میں واقع ماحول میں پیش آتا ہے۔ والٹر سکاٹ نے 19 ویں صدی کے اوائل میں اس صنف کو مقبول بنانے میں مدد کی۔ ادبی فکشن تاریخی رومانس شائع ہوتے رہتے ہیں، اور ایک قابل ذکر حالیہ مثال ولف ہال (2009) ہے، جو انگریزی تاریخی ناول نگار ہلیری مینٹل کا ایک کثیر ایوارڈ یافتہ ناول ہے۔ یہ ماس مارکیٹ فکشن کی ایک صنف بھی ہے، جس کا تعلق وسیع تر رومانوی محبت کی صنف سے ہے۔ والٹر سکاٹ والٹر سکاٹ نے ویورلی (1814) کے ساتھ مل کر "حقیقی تاریخی ناول" ایجاد کیا۔ اس کے ساتھ ہی وہ گوتھک رومانوی سے متاثر تھے، اور انہوں نے 1801 میں ٹیلز آف ونڈر پر 'مونک' لیوس کے ساتھ تعاون کیا تھا۔ اپنے ویورلی ناولوں کے ساتھ اسکاٹ نے "سکاٹ لینڈ کی سرحد کے لیے وہی کرنے کی امید کی جو گوئٹے اور دیگر جرمن شاعروں نے" قرون وسطی کے لیے کیا تھا "، اور اس کے ماضی کو جدید رومانوی انداز میں دوبارہ زندہ کیا۔ سکاٹ کے ناول "اس انداز میں ہیں جسے انہوں نے خود رومانوی کے طور پر بیان کیا ہے، 'جس کی دلچسپی حیرت انگیز اور غیر معمولی واقعات میں بدل جاتی ہے'۔ انہوں نے چیزوں، واقعات اور مرکزی کرداروں کو اس طرح پیش کر کے تاریخ کا از سر نو جائزہ لینے کے لیے اپنے تخیل کا استعمال کیا جس طرح صرف ناول نگار ہی کر سکتا تھا۔ ناول نگار اسکاٹ نے دستاویزی ذرائع کا سہارا لیا جیسا کہ کسی بھی مورخ نے کیا ہوگا، لیکن ایک رومانوی کے طور پر انہوں نے اپنے موضوع کو گہری تخیلاتی اور جذباتی اہمیت دی۔ تحقیق کو "حیرت انگیز اور غیر معمولی واقعات" کے ساتھ جوڑ کر، اسکاٹ نے کسی بھی مورخ سے کہیں زیادہ وسیع بازار کو اپنی طرف متوجہ کیا، اور وہ پورے یورپ میں اپنی نسل کا سب سے مشہور ناول نگار تھا۔ سکاٹ نے انیسویں صدی کے بہت سے برطانوی ناول نگاروں کو متاثر کیا، جن میں ایڈورڈ بلوور لیٹن، چارلس کنگزلی، اور رابرٹ لوئس سٹیونسن، اور بچوں کے لیے لکھنے والے، جیسے شارلٹ یونگ اور جی اے ہینٹی شامل ہیں۔ والٹر سکاٹ نے پورے یورپ میں بے پناہ اثر ڈالا۔ "ان کے تاریخی افسانے نے پہلی بار ماضی کا احساس ایک ایسی جگہ کے طور پر پیدا کیا جہاں لوگ مختلف طریقے سے سوچتے، محسوس کرتے اور کپڑے پہنتے تھے۔" ان کے تاریخی رومانس نے "بالزاک، دوستیوسکی، فلوبرٹ، ٹالسٹائی، ڈوماس، پشکن اور بہت سے دوسرے لوگوں کو متاثر کیا ؛ اور تاریخ کی ان کی تشریح کو رومانوی قوم پرستوں، خاص طور پر مشرقی یورپ میں، نے اپنی گرفت میں لے لیا۔" آگسٹ-جین بپٹسٹ ڈیفاؤکونپریٹ (1767-1843) "ویورلی ناولوں کے پرنسپل فرانسیسی مترجم نے اسکاٹ کے کام کو پورے یورپ میں پھیلانے میں اہم کردار ادا کیا۔" "اٹلی، پولینڈ، روس اور اسپین میں مقامی نسخے سامنے آنے سے بہت پہلے ہی انہیں بڑے پیمانے پر پڑھا جاتا تھا۔" یورپ میں سر والٹر اسکاٹ کے استقبالیہ، جس کی تدوین مرے پٹاک نے کی ہے، میں فرانس، اسپین، آسٹریا، جرمنی، روس، چیکوسلوواکیا، ہنگری، پولینڈ، ڈنمارک، ناروے اور سویڈن سمیت پورے یورپ کے ناولوں پر اسکاٹ کے اثرات پر مضامین ہیں۔ (یہ بھی دیکھیں، "دیگر مصنفین"، نیچے)۔ امریکہ میں اس نے دوسروں کے علاوہ فینمور کوپر اور ناتھنیل ہاؤتھورن کو متاثر کیا۔ رومانوی محبت سے متعلق توسیعی نصوص کے کاموں کی صنف کلاسیکی یونان میں موجود تھی۔ پانچ قدیم یونانی رومانوی ناول آج تک قریب قریب مکمل ہونے کی حالت میں زندہ ہیں: چارس اور کالرہو، لیوسیپ اور کلیٹوفون، ڈیفنس اور کلو، دی ایفیسیئن ٹیل، اور دی ایتھوپین ٹیل۔ جدید مقبول محبت کے رومانس کے پیش رو سیموئل رچرڈسن کے 1740 میں شائع ہونے والے جذباتی ناول پامیلا، یا ورچو ریوارڈڈ میں بھی مل سکتے ہیں۔ پامیلا پہلا مقبول ناول تھا جو پریم پر مبنی تھا جیسا کہ ہیروئن کے نقطہ نظر سے بتایا گیا ہے۔ اس وقت کے بہت سے ناولوں کے برعکس، پامیلا کا اختتام خوشگوار رہا، جب مسٹر بی نے پامیلا کو متعدد بار بہکانے اور عصمت دری کرنے کی ناکام کوششوں کے بعد، وہ بالآخر مخلصانہ طور پر اس کے ساتھ ایک مساوی شادی کی تجویز پیش کر کے اس کی فضیلت کا بدلہ دیتا ہے۔ رچرڈسن نے پامیلا کو کنڈکٹ بک کی روایت میں لیٹر ٹیمپلیٹس کی کتاب کے طور پر لکھنا شروع کیا، جو ایک ناول میں تبدیل ہوا۔ جین آسٹن رومانوی صنف کے افسانے پر بھی ایک اہم اثر ہے، اور 1813 میں شائع ہونے والے پرائڈ اینڈ پریجوڈائس کو "اب تک کا سب سے بہترین رومانوی ناول" کہا گیا ہے۔ وکٹورین دور کے ابتدائی حصے میں، برونٹی بہنوں نے، آسٹن کی طرح، ادبی افسانے لکھے جس نے بعد میں مقبول افسانے کو متاثر کیا۔ شارلٹ برونٹے کی جین آئر میں گوتھک ناول اور الزبتھ کے ڈرامے دونوں کے عناصر کو شامل کیا گیا ہے، اور "رومانوی ناول کی شکل کے لچک کو ظاہر کرتا ہے"۔ 2007 کے ایک برطانوی سروے میں ووتھرنگ ہائٹس کو اب تک کی سب سے بڑی محبت کی کہانی کے طور پر پیش کیا گیا۔ تاہم، "ناول کے کچھ مداح اسے محبت کی کہانی نہیں بلکہ برائی اور بدسلوکی کی کھوج سمجھتے ہیں"۔ ہیلن سمال ووتھرنگ ہائٹس کو "انگریزی زبان کی سب سے بڑی محبت کی کہانیوں میں سے ایک" کے طور پر دیکھتی ہے، جبکہ ایک ہی وقت میں "انتہائی سفاکانہ انتقامی بیانیے" بھی۔ کچھ ناقدین کا خیال ہے کہ ووتھرنگ ہائٹس کو ایک محبت کی کہانی کے طور پر پڑھنا نہ صرف "بدسلوکی کرنے والے مردوں اور زہریلے تعلقات کو رومانوی بناتا ہے بلکہ برونٹے کے واضح ارادے کے خلاف ہے"۔ مزید برآں، اگرچہ "ہیتھ کلف اور کیتھرین ارنشا لنٹن کے درمیان ایک پرجوش، برباد، موت سے ماورا رشتہ ناول کا بنیادی حصہ ہے"، ووتھرنگ ہائٹس ایملی برونٹے والٹر اسکاٹ، گوتھک ناول، اور رومانٹیزم سے زیادہ وسیع پیمانے پر متاثر تھی۔ نقاد کرسٹوفر لیمن-ہاپٹ نے اے ایس بائٹ کے قبضے کے بارے میں لکھتے ہوئے: نیو یارک ٹائمز میں ایک رومانس، نوٹ کیا کہ جسے وہ "حیرت انگیز طور پر غیر معمولی ناول" کے طور پر بیان کرتے ہیں وہ "واضح طور پر ذیلی عنوان" اے رومانس "ہے۔ وہ کہتے ہیں کہ یہ ایک ہی وقت میں "ایک جاسوس کہانی" اور "ایک بدکاری ناول" ہے۔ بہت سے مشہور ادبی فکشن رومانوی ناول، زیادہ تر بڑے پیمانے پر بازار کے ناولوں کے برعکس، افسوسناک طور پر ختم ہوتے ہیں، جن میں ایملی برونٹے کی ووتھرنگ ہائٹس، لیو ٹالسٹائی کی اینا کرینا، کولین میک کلوف کی دی تھورن برڈز، ہاروکی موراکامی کی ناروین ووڈ، ایان میک ایوان کی کفارہ، اور میڈلین ملر کی دی سونگ آف اچیلز شامل ہیں۔ صنف فکشن رومانوی ناول، جو پہلی بار 19 ویں صدی میں تیار ہوئے، پہلی جنگ عظیم کے بعد زیادہ مقبول ہونے لگے۔ 1919 میں ای۔ ایم۔ ہل کا ناول دی شیخ برطانیہ میں شائع ہوا۔ یہ ناول، جو بہت مقبول ہوا، ایک فلم (1921) میں ڈھالا گیا۔ تاریخی رومانوی کے بڑے پیمانے پر مارکیٹ ورژن کو 1921 میں شروع ہونے کے طور پر دیکھا جاتا ہے، جب جارجٹ ہیئر نے دی بلیک موتھ شائع کیا تھا۔ یہ 1751 میں ترتیب دی گئی ہے، لیکن ہیئر کے بہت سے ناول جین آسٹن کے ناولوں سے متاثر تھے اور آسٹن کے بعد کے ریجنسی دور میں اس وقت کے ارد گرد ترتیب دیے گئے ہیں۔ چونکہ ہیئر کے رومانس 100 سال سے زیادہ پہلے کے ہیں، اس لیے وہ اپنے قارئین کو اس دور کو سمجھنے میں مدد کے لیے احتیاط سے تحقیق شدہ تاریخی تفصیلات شامل کرتی ہیں۔ اس وقت کے دیگر مشہور محبت-رومانوی ناولوں کے برعکس، ہیئر کے ناولوں نے اس ترتیب کو ایک اہم پلاٹ ڈیوائس کے طور پر استعمال کیا۔ اس کے کردار اکثر بیسویں صدی کی حساسیت کا مظاہرہ کرتے ہیں، اور ناولوں میں زیادہ روایتی کردار ہیروئن کی سنکیتا کی طرف اشارہ کرتے ہیں، جیسے محبت کے لیے شادی کرنا چاہتے ہیں۔ 1930 کی دہائی میں برطانوی پبلشرز ملز اینڈ بون نے ہارڈ بیک رومانوی ناول جاری کرنا شروع کیے۔ یہ کتابیں ہفتہ وار دو پینی کتب خانوں کے ذریعے فروخت کی جاتی تھیں۔ 1950 کی دہائی میں کمپنی نے برطانیہ بھر میں نیوز ایجنٹوں کے ذریعے کتابوں کو فروخت کے لیے پیش کرنا شروع کیا۔ سنسنی خیز ناول فکشن کی ایک ادبی صنف تھی جس نے 1860 اور 1870 کی دہائیوں میں برطانیہ میں عروج کی مقبولیت حاصل کی۔ اس کے ادبی پیشروؤں میں میلوڈرامیٹک ناول اور نیو گیٹ ناول شامل تھے، اس نے افسانے کی گوتھک اور رومانوی صنفوں کو بھی اپنی طرف متوجہ کیا۔ اگرچہ رومانوی اور حقیقت پسندی روایتی طور پر ادب کے متضاد طریقے رہے ہیں، لیکن انہیں وکٹورین دور کے سنسنی خیز افسانے میں ایک ساتھ لایا گیا تھا-جس میں "رومانوی اور حقیقت پسندی" کو اس طرح سے ملایا گیا تھا کہ "دونوں طریقوں کو حد تک دبا دیا جائے"۔ شناخت کا نقصان بہت سی سنسنی خیز افسانوں کی کہانیوں میں دیکھا جاتا ہے کیونکہ یہ ایک عام سماجی پریشانی تھی۔ سنسنی خیز افسانے کو عام طور پر تین ناولوں کے تناظر میں ایک قابل تعریف صنف کے طور پر ابھرا ہوا دیکھا جاتا ہے: ولکی کولنز کی دی وومن ان وائٹ (1859-60) ؛ ایلن (مسز ہنری) ووڈ کی ایسٹ لن (1861) ؛ اور میری الزبتھ بریڈن کی لیڈی آڈلیز سیکرٹ (1862)۔ چارلس ڈکنز کی عظیم توقعات (1861) ایک اور مثال ہے۔ ایڈونچر فکشن نقاد ڈان ڈی اماسا ایڈونچر فکشن صنف کی تعریف اس طرح کرتے ہیں: ڈی اماسا کا استدلال ہے کہ ایڈونچر فکشن خطرے کے عنصر کو توجہ کا مرکز بناتا ہے۔ اس لیے ان کا استدلال ہے کہ چارلس ڈکنز کا ناول اے ٹیل آف ٹو سٹیز ایک ایڈونچر ناول ہے کیونکہ مرکزی کرداروں کو قید یا قتل ہونے کا مستقل خطرہ رہتا ہے، جبکہ ڈکنز کی گریٹ ایکسپیکٹشنز اس لیے نہیں ہے کہ "مجرم کے ساتھ پائپ کا تصادم ایک ایڈونچر ہے، بلکہ وہ منظر صرف مرکزی پلاٹ کو آگے بڑھانے کا ایک آلہ ہے، جو واقعی ایک ایڈونچر نہیں ہے۔" قرون وسطی کے رومانس کا معیاری پلاٹ مہم جوئی کا ایک سلسلہ تھا۔ ہیلیوڈورس جیسے پرانے پلاٹ فریم ورک کی پیروی کرتے ہوئے، اور ہالی ووڈ کی فلموں میں زندہ رہنے کے لیے اتنا پائیدار، ایک ہیرو اپنی خاتون سے ملنے سے پہلے مہم جوئی کے پہلے سیٹ سے گزرے گا۔ اس کے بعد ایک علیحدگی ہوگی، جس میں مہم جوئی کا دوسرا مجموعہ حتمی دوبارہ اتحاد کا باعث بنے گا۔ تغیرات نے اس صنف کو زندہ رکھا۔ 19 ویں صدی کے وسط سے، جب بڑے پیمانے پر خواندگی میں اضافہ ہوا، ایڈونچر فکشن کی ایک مقبول ذیلی صنف بن گئی۔ اگرچہ اس کا پوری طرح سے استحصال نہیں کیا گیا ہے، لیکن ایڈونچر میں گذشتہ برسوں میں بہت سی تبدیلیاں دیکھنے میں آئی ہیں-کوچ میں موجود شورویروں کی کہانیوں سے لے کر ہائی ٹیک ایسپینجز کی کہانیوں تک۔ اس دور کی مثالوں میں سر والٹر اسکاٹ، الیگزینڈر ڈوماس، پیئر، تھامس ہارڈی نے اپنے ناولوں کو تین عنوانات کے تحت درجہ بند کیا: "کردار اور ماحول کے ناول"، جیسے ٹیس آف دی ڈی اربر ویلس ؛ "انجینیٹی کے ناول"، جیسے اے لاؤڈیسین ؛ "رومانس اور فنتاسی"، جیسے اے پیئر آف بلیو آئیز (1873) ؛ دی ٹرمپٹ میجر (1880) ؛ ٹو آن اے ٹاور: اے رومانس (1882) ؛ اے گروپ آف نوبل ڈیمز (1891، مختصر کہانیوں کا مجموعہ) ؛ دی ویل بلیوڈ: اے اسکیچ آف اے ٹیمپرمنٹ (1897) (پہلی بار 1892 سے سیریل کے طور پر شائع ہوا) بیسویں صدی میں جوزف کونراڈ نے رومانس (1905)، اور دی ریسکیو، اے رومانس آف دی شیلوز (1920) لکھی۔ ادبی نقاد جان سدھرلینڈ نے میری ویب کو "مٹی اور تاریک رومانوی" کی صنف کا علمبردار قرار دیا ہے۔ جان کاؤپر پاؤس نے والٹر سکاٹ کے رومانس کو "میری زندگی کا اب تک کا سب سے طاقتور ادبی اثر" قرار دیا ہے۔ اے گلیسٹنبری میں رومانس پاؤس آرتھورین پورانیک اور ہولی گریل کہانی کا استعمال کرتا ہے۔ پوریس: تاریک دور کا ایک رومانس برطانیہ میں رومن حکمرانی کے خاتمے کے دوران ترتیب دیا گیا ہے، جس میں کنگ آرتھر، مردین (مرلن)، نینیو (لیڈی آف دی لیک)، اور دیووں کی ایک قدیم نسل کے دو زندہ بچ جانے والے افراد شامل ہیں۔ جب جان کاؤپر پاؤس نے اپریل 1937 میں اوون گلینڈور کی شروعات کی تو انہوں نے اپنی ڈائری میں اس کا حوالہ "اوون گلین ڈور کے بارے میں میرا رومانس" کے طور پر دیا، لیکن پھر، بعد کے سالوں میں، انہوں نے عام طور پر اسے ایک تاریخی ناول کے طور پر حوالہ دیا، اور جب یہ شائع ہوا تو اسے اتنا ذیلی عنوان دیا گیا۔ امریکہ دی پائلٹ: اے ٹیل آف دی سی جیمز فینمور کوپر کا ابتدائی تاریخی رومانوی ہے۔ اس کا موضوع امریکی انقلاب کے دوران ایک بحری پائلٹ کی زندگی ہے۔ اسے اکثر امریکی ادب میں سمندری افسانے کی ابتدائی مثال سمجھا جاتا ہے۔ پیشے کے لحاظ سے ایک نااخت، کوپر نے جہاز رانی میں والٹر سکاٹ کے سمندری ڈاکو (1821) کو پیچھے چھوڑنے کا کام شروع کیا تھا۔ کوپر کا سب سے مشہور رومانس لاسٹ آف دی موہیکنز ہے۔ سوسن فینیمور کوپر کے مطابق، کوپر نے پہلی بار اس کتاب کے خیال کا تصور 1825 میں ایگلش جینٹل مین کی ایک پارٹی کے ساتھ ایڈیرونڈیک پہاڑوں کے دورے کے دوران کیا۔ پارٹی کیٹسکلز سے گزری، ایک ایسا علاقہ جس سے کوپر پہلے ہی واقف تھا، وہ لیک جارج اور گلینس فالس تک گئے۔ آبشار کے پیچھے غاروں سے متاثر ہو کر پارٹی کے ایک رکن نے مشورہ دیا کہ "یہاں ایک رومانوی منظر تھا"۔ کوپر نے وعدہ کیا کہ "ایک ایسی کتاب لکھی جانی چاہیے، جس میں ان غاروں کے لیے ایک جگہ ہونی چاہیے ؛ بنیادی طور پر ہندوستانی کردار کے رومانس کا خیال پھر پہلے اس کے ذہن میں خود کو پیش کرتا ہے"۔ کوپر کو "امریکن والٹر سکاٹ" کہا جاتا ہے۔ نقاد جارج لوکاکس نے لیدر اسٹاکنگ ٹیلز میں فینمور کوپر کے کردار بمپو کا موازنہ سر والٹر اسکاٹ کے "درمیانی کرداروں سے کیا ؛ کیونکہ وہ معاشرے کی انتہاؤں کی نمائندگی نہیں کرتے ہیں، یہ شخصیات خود تاریخ کو براہ راست پیش کیے بغیر تاریخی واقعات کی سماجی اور ثقافتی کھوج کے لیے اوزار کے طور پر کام کر سکتی ہیں۔" انیسویں صدی کے وسط میں ہاؤتھورن اور میلویل نے رومانوی کہانیاں لکھیں۔ ناتھنیل ہاؤتھورن نے لکھا: دی اسکارلیٹ لیٹر: اے رومانس (1850) ؛ دی ہاؤس آف دی سیون گیبلز: اے رومانس ؛ دی بلیٹیڈیل رومانس۔ ہرمن میلویل نے اپنے انگریزی ناشر کو 27 جون کے ایک خط میں موبی ڈک (1851) کو ایک رومانوی کے طور پر بیان کیا: بیسویں صدی میں فلنری او کونر (1925-1964) اکثر جنوبی گوتھک انداز میں لکھتے تھے اور اکثر پرتشدد حالات میں علاقائی ترتیبات اور عجیب و غریب کرداروں پر بہت زیادہ انحصار کرتے تھے۔ اس کا افسانہ عام طور پر اخلاقی طور پر ناقص کرداروں پر مرکوز ہوتا ہے، اکثر معذور افراد یا خود معذور افراد کے ساتھ بات چیت کرتا ہے (جیسا کہ او کونر تھا)، جبکہ نسل کا مسئلہ اکثر ظاہر ہوتا ہے۔ ان کے زیادہ تر کاموں میں پریشان کن عناصر شامل ہیں۔ جرمنی ای ٹی اے ہوفمین (1776-1822) فنتاسی اور گوتھک ہارر کا ایک جرمن رومانوی مصنف تھا۔ لڈوگ ٹائیک، ہینرچ وان کلیسٹ، اور ای۔ ٹی۔ اے۔ ہوفمین نے "انیسویں صدی میں یورپی گوتھک ہارر کی ترقی کو بھی گہرا متاثر کیا۔" ہوفمین کا ناول دی ڈیولز ایلکسیرز (1815) لیوس کی دی مونک سے متاثر تھا اور یہاں تک کہ اس کا ذکر بھی کرتا ہے۔ اس ناول میں ڈوپلگینجر کے نقش کی بھی کھوج کی گئی ہے، یہ اصطلاح ایک اور جرمن مصنف اور ہوفمین کے حامی جین پال نے اپنے مزاحیہ ناول سیبینکس (1796-1797) میں وضع کی تھی۔ فرانس بالزاک والٹر اسکاٹ کے تاریخی ناول کے انداز کا وارث تھا، جس نے 1829 میں سر والٹر اسکاٹ کے انداز میں ایک تاریخی کام لیس چوانس شائع کیا، جو 1799 میں برٹنی میں ترتیب دیا گیا تھا۔ اس کے بعد اسے لا کامیڈی ہیومن میں شامل کیا گیا۔ بلک لا کامیڈی ہیومن، تاہم، بوربن بحالی اور جولائی بادشاہت کے دوران ہوتا ہے، اور بالزاک کو یورپی ادب میں حقیقت پسندی کے بانیوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ سرفیٹا، اس کے اینڈروجنی کے تھیم کے ساتھ، مصنف کے بیشتر مشہور کاموں کی حقیقت پسندی سے متصادم ہے، جو فلسفیانہ موضوعات کی وضاحت کے لیے شاندار اور مافوق الفطرت پر غور کرتا ہے۔ ایڈونچر ناولوں کے مصنفین میں الیگزینڈر ڈوماس، جولس ورن اور لوئس ہنری بوسنارڈ شامل تھے۔ ڈوماس دی ڈی آرٹاگنن رومانسز کے مصنف تھے، جس میں دی تھری مسکیٹیئرز بھی شامل ہے، جو ایک تاریخی ناول بھی ہے۔ جولس ورن (1828-1905) سب سے زیادہ فروخت ہونے والے ناولوں کا ایک سلسلہ تھا جس میں جرنی ٹو دی سینٹر آف دی ارتھ (1864)، ٹوئنٹی ہزینڈ لیگز انڈر دی سیز (1870)، اور اراؤنڈ دی ورلڈ ان ایٹ ڈےز (1872) شامل ہیں۔ ان کے ناول، جو ہمیشہ بہت اچھی طرح سے دستاویزی ہوتے ہیں، عام طور پر 19 ویں صدی کے دوسرے نصف میں اس وقت کی تکنیکی ترقی کو مدنظر رکھتے ہوئے ترتیب دیے جاتے ہیں۔ لوئس ہنری بوسینارڈ (1847-1910) کو ان کی زندگی کے دوران "فرانسیسی رائڈر ہیگارڈ" کا لقب دیا گیا تھا، لیکن آج وہ فرانکوفون ممالک کے مقابلے مشرقی یورپ میں زیادہ مشہور ہیں۔ بوسنارڈ کی سب سے مشہور کتاب لی کیپٹین کیس-کو (1901) بوئر جنگ کے وقت ترتیب دی گئی تھی۔ ایل ایل این فیو (1898) نے کیوبا کی آزادی کی جدوجہد کو افسانوی شکل دی۔ جولس ورن کی تقلید کرنے کی خواہش رکھتے ہوئے، بوسنارڈ نے کئی سائنس فکشن ناول بھی تیار کیے، خاص طور پر لیس سیکرٹس ڈی مونسیئر سنتھس (1888) اور ڈکس مل اینس ڈینز ان بلاک ڈی گلیس (1890)، دونوں کا ترجمہ برائن اسٹیبل فورڈ نے 2013 میں مانسیئر سنتھسیس کے عنوان سے کیا تھا۔ وکٹر ہیوگو کا دی ہنچ بیک آف نوٹری ڈیم ایک گوتھک، تاریخی ناول ہے۔ اٹلی الیسنڈرو منزونی کا دی بیتروتھیڈ (1827) ایک تاریخی ناول ہے جو 1628 میں لومبارڈی میں ہسپانوی حکمرانی کے سالوں کے دوران ترتیب دیا گیا ہے، جس کی والٹر اسکاٹ کے تاریخی ناول ایوانہو سے مماثلت ہے، حالانکہ واضح طور پر الگ ہے۔ جارج لوکاکس، دی ہسٹوریکل ناول (1969) میں تبصرہ کرتے ہیں: اٹلی میں اسکاٹ کو ایک ایسا جانشین ملا جس نے، اگرچہ ایک واحد، الگ تھلگ کام میں، اس کے باوجود اپنے رجحانات کو شاندار اصلیت کے ساتھ وسیع کیا، کچھ معاملات میں اسے پیچھے چھوڑ دیا۔ یقینا ہم منزونی کی I Promessi Sposi (شادی شدہ) کا حوالہ دیتے ہیں۔ سکاٹ نے خود منزونی کی عظمت کو تسلیم کیا۔ جب میلان میں منزونی نے اسے بتایا کہ وہ اس کا شاگرد ہے، تو اسکاٹ نے جواب دیا کہ اس صورت میں منزونی کا کام اس کا بہترین کام ہے۔ تاہم، یہ بہت خاص بات ہے کہ اگرچہ اسکاٹ انگریزی اور سکاٹش معاشرے کے بارے میں بہت سارے ناول لکھنے کے قابل تھا، لیکن منزونی نے خود کو اس واحد شاہکار تک محدود رکھا (صفحہ 69) ایمیلیو سلگاری (1862-1911) ایکشن ایڈونچر سوش بکلرز کے مصنف اور سائنس فکشن کے علمبردار تھے۔ ان کے بہت سے مشہور ناولوں کو مزاحیہ، متحرک سیریز اور فیچر فلموں کے طور پر ڈھالا گیا ہے۔ انہیں اطالوی ایڈونچر فکشن اور اطالوی پاپ کلچر کا باپ اور سپگیٹی ویسٹرن کا "دادا" سمجھا جاتا ہے۔ روس والٹر سکاٹ شاید روس میں زیادہ مقبول تھا، "1820 کی دہائی کے آخر اور 1830 کی دہائی میں"، براعظم پر کہیں بھی "، آگسٹ-جین-بپٹسٹ ڈیفاکونپریٹ کے فرانسیسی ترجمے کے ذریعے۔ ایبٹسفورڈ کے زائرین میں روسی مصنفین، سفارت کاروں، فوجیوں کا ایک بڑا تناسب تھا۔ والٹر سکاٹ نے "پشکن" کو ایک شاعر، لوک گیت جمع کرنے والے اور زندگی پر مبنی تاریخی ناول کے موجد کی حیثیت سے بہت متاثر کیا۔ ہم جانتے ہیں کہ پشکن کی لائبریری میں نہ صرف والٹر سکاٹ کے ناول، بلکہ ان کے شاعرانہ کام بھی شامل تھے۔ " ٹالسٹائی کے "36 سالہ پڑپوتے ولادیمیر ٹالسٹائی نے ایڈنبرا میں حال ہی میں تزئین و آرائش شدہ اسکاٹ یادگار کا معائنہ کیا اور مشورہ دیا کہ" اسکاٹ کی تحریری ذہانت کے الہام کے بغیر ان کے مشہور آباؤ اجداد نے کبھی بھی وار اینڈ پیس نہیں لکھا ہوگا "۔ لیو ٹالسٹائی میوزیم کے ڈائریکٹر اور روسی میوزیم ایسوسی ایشن کے صدر مسٹر ٹالسٹائی نے کہا کہ ان کے عظیم دادا نے اسکاٹ کے ناولوں، خاص طور پر ویورلی، ایوانہو اور روب رائے سے بہت تحریک حاصل کی۔ انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ "روس کے ٹالسٹائی میوزیم کی لائبریری میں اسکاٹ کی بہت سی کتابیں موجود ہیں، جن میں کچھ ابتدائی ایڈیشن بھی شامل ہیں"۔ انہوں نے کہا کہ میوزیم کی لائبریری میں موجود اسکاٹ کی کچھ کتابوں میں متن کے ساتھ لیو ٹالسٹائی کے لکھے ہوئے تبصرے تھے-لیکن انہوں نے یہ نہیں بتایا کہ انہوں نے کیا کہا۔ اسپین تاریخی ناول والٹر سکاٹ کی نقل میں تیار ہوا (ان کے 80 کاموں کا ترجمہ کیا گیا تھا)۔ سب سے زیادہ قابل ذکر ہسپانوی مصنفین ہیں: اینریک گل وائی کاراسکو 1815-1846، ایل سینور ڈی بیمببری کے مصنف، بہترین ہسپانوی تاریخی ناول، جو اسکاٹ کی نقل میں لکھا گیا ہے ؛ فرانسسکو ناوارو ویلوسلاڈا (1818-1895)، جنہوں نے تاریخی ناولوں کا ایک سلسلہ اس وقت لکھا جب رومانوی صنف زوال پذیر تھی اور حقیقت پسندی اپنے عروج پر تھی۔ ان کے ناول باسکی روایات سے متاثر تھے، اور قرون وسطی کے دور میں ترتیب دیے گئے تھے۔ ان کا سب سے مشہور کام امایا، او لاس واسکوس این ایل سگلو VIII (امایا، یا 8 ویں صدی کے باسکی) ہے، جس میں باسکی اور ویسیگوتھ مسلم حملے کے خلاف اتحاد کرتے ہیں۔ دیگر مصنفین میں ماریانو جوس ڈی لارا، سیرافین ایسٹیبینز کالڈرون اور فرانسسکو مارٹینز ڈی لا روزا شامل ہیں۔ حوالہ جات فکشن ادبی انواع رومانوی انواع