Alastair McIntyre
الیسٹیر میکینٹر (2 اپریل 1927-1 مئی 1986) ایک برطانوی فلم ایڈیٹر اور ساؤنڈ ایڈیٹر تھے، جو ہدایت کار رومن پولانسکی کے ساتھ اپنی وابستگی کے لیے مشہور تھے، جن کے ساتھ انہوں نے 1965 اور 1979 کے درمیان چھ فلموں میں کام کیا۔ وہ اپنے کیریئر میں 40 سے زیادہ فلم پروڈکشنز میں شامل تھے جو تین دہائیوں پر محیط تھے، جن میں بطور ایڈیٹر 14 کریڈٹس بھی شامل تھے۔ ابتدائی کیریئر الیسٹیر میکینٹر 1927 میں آکسفورڈشائر میں پیدا ہوئے تھے۔ فلم انڈسٹری میں ان کا پہلا بڑا موقع اس وقت آیا جب انہوں نے تھورولڈ ڈکنسن کی 1952 کی فلم سیکرٹ پیپل میں ایڈیٹر پیٹر ٹینر کی مدد کی، جس میں آڈری ہیپ برن کو ایک قابل ذکر ابتدائی معاون کردار میں دکھایا گیا تھا۔ اس کے بعد، میکینٹر نے کئی دیگر ایلنگ اسٹوڈیوز پروڈکشنز میں اسسٹنٹ ایڈیٹر کے طور پر کام کیا، جن میں آئی بیلیو ان یو (1952) اور دی کروئل سی (1953) شامل ہیں، اس سے پہلے کہ وہ باسل ڈیئرڈن کے کرائم ڈرامہ دی شپ دیٹ ڈائیڈ آف شرم (1955) میں ساؤنڈ ایڈیٹر کے طور پر اپنے کیریئر کا آغاز کریں۔ اگلے دس سالوں میں وہ کئی کلاسک برطانوی فلموں کی ساؤنڈ پروڈکشن اور ڈبنگ کے ذمہ دار رہے، جیسے ڈنکرک (1958)، روم ایٹ دی ٹاپ (1959)، ایس او ایس پیسیفک (1959) اور وائسل ڈاؤن دی ونڈ (1961)۔ اس عرصے کے دوران میکینٹر نے جن ہدایت کاروں کے ساتھ کام کیا ان میں چارلس کریکٹن، لیسلی نارمن، جیک کلیٹن، سڈنی گلیئٹ، انتھونی اسکویت، گائی گرین اور برائن فوربس شامل تھے۔ ایلنگ میں رہتے ہوئے وہ 'میک' کے نام سے جانا جاتا تھا، اپنے کام کے بارے میں ایک نقطہ نظر کے ساتھ جسے ایک ساتھی نے "بہت واضح اور بغیر فریلز کے بیان کیا تھا-اس کے پاس کاٹنے کے کمرے کے فیشن کے لیے بہت کم وقت تھا"۔ فلم ایڈیٹر گٹووسکی، پولانسکی اور ریپلشن میکینٹر کے بطور ایڈیٹر کام کا آغاز 1962 میں کم بجٹ والی فلم اسٹیشن سکس سہارا سے ہوا، جس کی ہدایت کاری سیٹھ ہولٹ نے کی تھی اور اس میں کیرول بیکر، ڈین ہولم ایلیٹ اور ایان بینن نے اداکاری کی تھی۔ اسٹیشن سکس سہارا ان دو فلموں میں سے ایک تھی جس کی مالی اعانت نئی پروڈکشن کمپنی سی سی سی فلم لندن نے کی تھی، لیکن دونوں منصوبوں سے اتنا کم منافع حاصل ہوا کہ کمپنی کو جلد ہی اس کے مغربی جرمن مالک، سی سی سی فلم نے ختم کر دیا۔ اگرچہ سی سی سی فلم لندن کے پولینڈ کے چیئرمین، جین گٹووسکی (جو اسٹیشن سکس صحارا کے ایگزیکٹو پروڈیوسر بھی تھے)، ان کی فرم کے خاتمے سے مالی طور پر بری طرح متاثر ہوئے، لیکن اس نے انہیں مزید فلمیں بنانے کے لیے رومن پولانسکی نامی ایک نوجوان ہم وطن کے ساتھ افواج میں شامل ہونے سے نہیں روکا۔ یہ گٹووسکی ہی تھے، جو بطور پروڈیوسر، 1965 میں برطانیہ میں پولانسکی کی پہلی انگریزی زبان کی خصوصیت، ریپلشن کے قیام کے ذمہ دار تھے، اور انہوں نے مل کر میکینٹر کو فلم میں ترمیم کرنے کی دعوت دی۔ پسپائی بنانے کے لیے تکنیکی طور پر ایک مشکل فلم تھی: مثال کے طور پر، کلیدی مناظر میں سے ایک میں ایک تصویر میں دکھائے گئے لڑکی کی آنکھ کا قریبی اپ شامل تھا، جس کے لیے میکینٹر کو تین بہت پیچیدہ شاٹس لینے کی ضرورت تھی-تصویر میں آنکھ کا اصل زوم شاٹ ؛ ایک اور زوم شاٹ جس میں تصویر کا ایک بہت بڑا دھچکا شامل تھا ؛ اور پھر ایک چھوٹے کیمرے کا استعمال کرتے ہوئے ایک حتمی شاٹ جو "لڑکی کی آنکھ میں داخل ہو سکتا ہے"-اور "پوشیدہ" تحلیل کا استعمال کرتے ہوئے ان کو ایک ساتھ جوڑ سکتا ہے۔ اس طرح کے کام، خواہ کتنے ہی مشکل کیوں نہ ہوں، میکینٹر نے پولانسکی کو ایک ورسٹائل، اختراعی فلم ساز کے طور پر سراہا، 1970 میں مصنف ایوان بٹلر کو منظوری دیتے ہوئے کہا کہ [پولانسکی] ایڈیٹنگ کو ہر چیز سے زیادہ قریب سے دیکھتا ہے، زیادہ تر لوگوں کے مقابلے میں سخت گرفت رکھتا ہے جن کے لیے میں نے کام کیا ہے: لیکن اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ وہ کبھی بھی اپنے ایڈیٹر کو اظہار رائے کی آزادی کی اجازت نہیں دیتا ہے۔ ایک بار جب وہ میرے کام سے واقف ہو گئے تو سب کچھ بہت آسان ہو گیا۔ وہ جانتا ہے کہ وہ کیا چاہتا ہے، اور بطور ایڈیٹر یہ میرا کام ہے کہ وہ اسے بالکل وہی دے۔ اس کا جوش متعدی ہے۔ وہ بڑھئی سے بہتر فرش پر کیل مار دے گا: مجھے لگتا ہے کہ پہلے تو یہ جزوی طور پر تھا کیونکہ جب وہ یہاں آیا اور ریپلشن بنایا تو وہ شاید ہی کوئی انگریزی جانتا تھا، اور کسی کو یہ دکھانا آسان تھا کہ وہ کس طرح کام کرنا چاہتا ہے زبانی وضاحت کرنے سے زیادہ۔ پولانسکی نے بدلے میں میکینٹر کے علم اور تجربے کی قدر کی، 1986 میں تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ "الیسٹیر پولینڈ سے باہر ریپلشن پر میرے پہلے ایڈیٹر تھے اور وہ میرے لیے، یقینا، ایک ایڈیٹر سے زیادہ تھے، کیونکہ انہوں نے اس تمام نامعلوم صنعت میں میری رہنمائی کی۔ پولینڈ میں ایسا نہیں ہے جیسا کہ انگلینڈ یا کہیں اور ہے۔ میں نے پہلے کبھی مویولا نہیں دیکھا تھا۔ ہم کٹنگ ٹیبل استعمال کرتے تھے۔ " بعد میں پولانسکی پولانسکی کی اگلی فلم کل-ڈی-ساک (1966) کے لیے کام کیا گیا، جس کی شوٹنگ نارتھمبرلینڈ کے ہولی آئی لینڈ میں کی گئی تھی۔ ایک طویل عرصے تک ایک دور دراز جزیرے پر ایک ساتھ رہنے میں درپیش مشکلات کی وجہ سے، فلم بندی کے دوران کاسٹ اور عملے کے درمیان جلد ہی تناؤ پیدا ہو گیا: سرکردہ اداکار (فرانکوئس ڈورلیک، ڈونلڈ پلیزنس اور لیونل اسٹینڈر) سب ایک دوسرے سے نفرت کرنے لگے، لائٹنگ کیمرہ مین گلبرٹ ٹیلر نے اداکار آئن کوریئر کے منہ پر مکے مارے، اور ساحل سمندر کے منظر کو فلمانے کے دوران پولانسکی کے ڈورلیک کے ساتھ سلوک پر احتجاج میں ہڑتال کی دھمکی دی گئی۔ میکینٹر-جسے بعد میں امریکی فلم میں ہارلن کینیڈی نے "جینیئل" اور "وولبل" کے طور پر بیان کیا-سیٹ پر موجود چند تسلی بخش موجودگی میں سے ایک تھا، اور پولانسکی نے بعد میں اپنے ایڈیٹر کو یاد کیا جس نے جزیرے کے پبوں میں اپنے "مزاحیہ سکاٹش ووکل ایکٹ" سے بہت سے مناظر کو زندہ کیا۔ 1960 کی دہائی کے آخر اور 1970 کی دہائی کے اوائل میں میکینٹر نے پولانسکی کے لیے مزید تین فلموں کی تدوین کی-دی فیئر لیس ویمپائر کلرز (1967)، میک بیت (1971)، اور کیا؟ (1972)۔ ان کا آخری تعاون ٹیس (1979) تھا، جو تھامس ہارڈی کے ناول ٹیس آف دی ڈی اربر ویلس کی موافقت تھی، جسے اس وقت پولانسکی کی قانونی مشکلات کی وجہ سے انگلینڈ کے بجائے فرانس میں فلمایا گیا تھا۔ اگرچہ میکینٹر نے تقریبا ایک سال فلم کی داستان کو ایک ساتھ جوڑنے کی کوشش میں گزارا، لیکن مکمل نتیجہ-ورائٹی میگزین نے اپنے ریلیز سے پہلے کے جائزے میں "بہترین" ترمیم کی نمائش کے طور پر بیان کیے جانے کے باوجود-ہدایت کار کے اطمینان کے لیے نہیں تھا۔ فلم کے پروڈیوسروں کی طرف سے لگائی گئی سخت ڈیڈ لائن کو پورا کرنے میں میکینٹر کی مدد کرنے کے لیے پہلے ہی ٹام پریسٹلی (جو ریپلشن پر ساؤنڈ ایڈیٹر تھے) کو لانے کے بعد، پولانسکی نے پھر ایک اور ایڈیٹر، سیم او سٹین کو، ایک بہت ہی مختصر دوسری ترمیم کے ساتھ آنے کے لیے شامل کیا جو ریاستہائے متحدہ میں ایک ڈسٹری بیوٹر کی توجہ مبذول کر سکتی تھی، جہاں ابھی تک فلم کی ریلیز کے لیے کوئی واضح منصوبے نہیں تھے۔ جب پولانسکی نے بھی اس نئے ورژن کو "ہر دوسری ریل کے ساتھ فلم دیکھنے کی طرح چھوڑ دیا" کے طور پر مسترد کر دیا، تو اس نے ایک اور ایڈیٹر، ہرے ڈی لوز کی طرف رجوع کیا، جس نے ایک کٹ تیار کیا جو 170 منٹ میں آیا، جو میکینٹر کی اصل ترمیم کی چلتی لمبائی سے صرف 16 منٹ کم تھا۔ یہ وہ ورژن تھا جو بالآخر 1980 کے آخر سے برطانوی اور امریکی سامعین کو دکھایا گیا تھا، فرانس میں فلم کی ابتدائی شکل میں تقسیم ہونے کے ایک سال بعد۔ دیگر فلمیں میکینٹر کو نہ صرف پولانسکی نے اس عرصے کے دوران استعمال کیا تھا۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں انہوں نے ڈان شیفی اور جیمز بی کلارک کے لیے فلموں پر کام کیا، اور ان کے بعد پروڈیوسر جین گٹووسکی کی جانب سے مزید دو فلموں میں ترمیم کی: اے ڈے ایٹ دی بیچ (1970)، جو کہ ڈچ مصنف ہیئر ہیریسما کے تنقیدی طور پر سراہی جانے والی ایک تخلیق کی موافقت ہے جس کا اصل مقصد پولانسکی کے لیے ایک گاڑی کے طور پر تھا اس سے پہلے کہ اسے نامعلوم ہدایت کار سائمن ہیسیرا کو منتقل کیا گیا تھا، اور جسے مکمل ہونے کے صرف بیس سال بعد محدود ریلیز دی گئی تھی۔ اور دی ایڈونچر آف جیرارڈ (1970)، جو آرتھر کونن ڈوئل کے ناول سے لی گئی تھی، جس کی ہدایت کاری ایک اور نوجوان پول، جرزی سکولیمووسکی نے کی تھی۔ آخری سال 1980 کی دہائی کے اوائل میں میکینٹر نے بیکنز فیلڈ کے نیشنل فلم اسکول میں ٹیوٹر کے طور پر کام کیا، جبکہ دستاویزی فلموں اور انسٹرکشنل فلموں میں ترمیم جاری رکھی۔ اپریل 1985 میں انہیں اسکول میں کل وقتی عہدے پر مقرر کیا گیا، لیکن فالج کی پیچیدگیوں کے ایک سال بعد ہی ان کا انتقال ہو گیا، وہ اپنے پیچھے بیوی، بیٹیاں اور ایک بیٹا چھوڑ گئے۔ جون 1986 میں انڈسٹری کے جریدے فلم اینڈ ٹی وی ٹیکنیشن کے صفحات میں شائع ہونے والے ایک خراج تحسین میں، پولانسکی نے میکینٹر کو "پہلے، ایک دوست ؛ ایک محنتی، وفادار اور کسی اور کی طرح تیز رفتار" کے طور پر بیان کیا۔ ان کے ساتھ کام کرنا اور ان کے ساتھ رہنا واقعی سنسنی خیز تھا۔ " منتخب فلمگرافی بطور ایڈیٹر اسٹیشن سکس سہارا (1962) سیٹرڈے نائٹ آؤٹ (1964) دی بلیک ٹورمنٹ (1964) ریپلشن (1965) کل-ڈی-ساک (1966) دی فیئر لیس ویمپائر کلرز (1967) اے ٹوسٹ آف سینڈ (1968) مائی سائیڈ آف دی ماؤنٹین (1969) اے ڈے ایٹ دی بیچ (1970) دی ایڈونچر آف جیرارڈ (1970) میک بیتھ (1971) کیا؟ (1972) (چی؟) دی لائن اینڈ دی ورجن (1975) (لیجنٹ اور جنگ فرن) ٹیس (1979) بطور ساؤنڈ ایڈیٹر دی شپ دیٹ ڈائیڈ آف شرم (1955) یہ کس نے کیا؟ (1956) دی فیمینائن ٹچ (1956) دی مین ان دی اسکائی (1957) دی لانگ آرم (1957) دی شیرالی (1957) بارنیکل بل (1957) ڈنکرک (1958) سی آف سینڈ (1958) (ڈبنگ ایڈیٹر) کہیں نہیں جانا (1958) روم ایٹ دی ٹاپ (1959) (ڈبنگ ایڈیٹر) لیفٹ رائٹ اینڈ سینٹر (1959) (ڈبنگ ایڈیٹر) یہ دوسرا ایڈن (1959) ایس او ایس پیسیفک (1959) دی اینگری سائلنس (1960) (ڈبنگ ایڈیٹر) میک مائن منک (1960) دی ملینیئرس (1960) دی مارک (1961) (ڈبنگ ایڈیٹر) مسٹر ٹوپیز (1961) وائسل ڈاؤن دی ونڈ (1961) (ڈبنگ ایڈیٹر) دی کوئر برگفیلڈر، ٹم، انٹرنیشنل ایڈونچرز: جرمن پاپولر سنیما اور 1960 کی دہائی میں یورپی مشترکہ پروڈکشنز (نیویارک، نیویارک: برگہن بکس، 2005)۔ بٹلر، آئیون، دی سنیما آف رومن پولانسکی (لندن: اے۔ زومیر لمیٹڈ، 1970)۔ گٹووسکی، جین، بالز اور چٹزپا کے ساتھ: بقا کی ایک کہانی (بلومنگٹن، آئی این: آئنیورس انکارپوریٹڈ، 2011)۔ کینیڈی، ہارلان، 'ٹیس-پولانسکی ان ہارڈی کنٹری'، امریکی فلم، اکتوبر 1979۔ لیمنگ، باربرا، پولانسکی، فلم ساز بطور ووئیور: ایک سوانح عمری (نیویارک، نیویارک: سائمن اینڈ شسٹر، 1981)۔ 'اوبیچوری: ایلسٹر میکینٹر'، فلم اور ٹی وی ٹیکنیشن، جون 1986۔ پولانسکی، رومن، رومن بذریعہ پولانسکی (نیویارک، نیویارک: مورو، 1984)۔ یہ بھی دیکھیں فلم ڈائریکٹر اور ایڈیٹر کے تعاون کی فہرست حوالہ جات بیرونی روابط 1927 پیدائش 1986 موت برطانوی فلم ایڈیٹرز