Kenshichi Heshiki
اوکی ناوان کے فوٹوگرافر تھے۔ وہ اوکیناوا کے موضوع کے لیے اپنی لگن کے لیے جانا جاتا ہے اور اکثر معاشرے کے حاشیے پر رہنے والے اوکیناوانوں کے پرسکون مناظر کی تصاویر کھینچتا ہے۔ اوکی ناوا میں روزمرہ کی زندگی کی ہیشیکی کی غیر واضح تصاویر کو سرزمین کے فوٹوگرافروں کی طرف سے لی گئی تصاویر سے مختلف کیا گیا ہے جو جاپانی کنٹرول میں اوکی ناوا کی واپسی کے ارد گرد احتجاج اور تناؤ کی شوٹنگ کے لیے جزیروں کا دورہ کرتے تھے۔ ہیشیکی 1960 کی دہائی کے آخر سے 1990 کی دہائی کے درمیان سب سے زیادہ مشہور تھے جس کے دوران انہوں نے ریوکیو جزائر کے اندر مختلف دور دراز علاقوں کا سفر کیا اور تصاویر کھینچیں۔ یہ تصاویر ان کی بنیادی کتاب لنگس آف اے بکری میں نمایاں ہیں جس نے انہیں مائشٹھیت انا نوبو ایوارڈ دلایا۔ ہیشیکی ایک مقامی آرٹ کمیونٹی کو فروغ دینے میں بھی سرگرم تھے اور اپنے پورے کیریئر میں اکثر دوسرے اوکی ناوان فنکاروں کے ساتھ تعاون کرتے رہے۔ انہیں اوکیناوا کے اندر فوٹو گرافی کا علمبردار سمجھا جاتا ہے اور انہوں نے ریوچی اشکاوا جیسے عصری فوٹوگرافروں کو متاثر کیا ہے۔ تعلیم اور پس منظر ہیشیکی نکیجن، یو ایس سی اے آر میں پیدا ہوئے۔ اس کے والد، جو اضافی امریکی فوجی انجن فروخت کرنے کا کام کرتے تھے، اکثر ہیشیکی کو ناہا کے بازاروں میں لاتے تھے۔ چونکہ اس کے والد ریستورانوں میں گاہکوں کے ساتھ گھل مل جاتے تھے جو کوٹھے کے طور پر بھی دوگنا ہو جاتے تھے، لہذا ہیشیکی کی دیکھ بھال اکثر وہاں کام کرنے والی خواتین کرتی تھیں۔ ان خواتین کے لیے ان کا بچپن کا پیار اور تعریف بعد میں جنسی کام میں شامل خواتین کے بارے میں متعدد فوٹو گرافی کے سلسلے میں منظر عام پر آئی۔ انہوں نے اوکیناوا ٹیکنیکل ہائی اسکول میں ہائی اسکول کے طالب علم کے طور پر فوٹو گرافی میں دلچسپی پیدا کی جہاں انہوں نے ڈرائنگ اور ڈیزائن کی تعلیم حاصل کی۔ بڑے ہوتے ہوئے، ہیشیکی ہچکچاتا تھا اور اکثر اپنے آپ کو ایک بہت ہی محفوظ بچہ قرار دیتا تھا جسے بولنے سے ڈر لگتا تھا۔ انہوں نے فوٹو گرافی کو دوسروں سے بات کرنے کی صلاحیت حاصل کرنے میں مدد کرنے کا سہرا دیا۔ ہیشیکی 1967 میں ٹوکیو منتقل ہو گئے اور انہوں نے ٹوکیو فوٹوگرافی یونیورسٹی (فی الحال ٹوکیو پولی ٹیکنک یونیورسٹی) میں تعلیم حاصل کی۔ اگرچہ ہیشیکی فوٹو گرافی کی تعلیم حاصل کرنے کا ارادہ رکھتے تھے، لیکن درخواست کے کاغذات میں ان کے ہائی اسکول کے استاد کی غلطی کی وجہ سے انہیں اسکول کے انجینئرنگ ڈیپارٹمنٹ میں رکھا گیا۔ انہوں نے ٹوکیو کالج آف فوٹوگرافی میں فوٹو گرافی کرنے کے لیے دو سال سے بھی کم عرصے بعد چھوڑ دیا، جہاں انہوں نے 1971 میں اپنی انڈرگریجویٹ ڈگری حاصل کی۔ اپنے ابتدائی یونیورسٹی کے سالوں میں، ہیشیکی کو رابرٹ فرینک اور ولیم کلین جیسے ممتاز مغربی فوٹوگرافروں کے واضح سنیپ شاٹس سے بے نقاب کیا گیا، جن کے کام کو جاپانی اصطلاح کونپورا ("عصری فوٹو گرافی" کا مخفف) کے ساتھ بیان کیا گیا۔ وہ ڈیان آربس اور پسماندہ لوگوں کی نمائندگی کرنے والی اس کی مباشرت تصاویر کی طرف بھی راغب ہوا۔ ہیشیکی کے پاس اربس کے 1972 کے مونوگراف کی ایک کاپی تھی، جسے نیویارک میں موما میں ایک نمائش کے حصے کے طور پر جاری کیا گیا تھا، اور اس مضمون کا جاپانی میں ترجمہ کرایا گیا تھا۔ انڈرگریجویٹ کی حیثیت سے اپنے کیریئر کے ابتدائی سالوں سے ہیشیکی نے اپنے آبائی شہر اوکیناوا کی تصاویر لینے کی طرف توجہ مبذول کروائی اور اوکیناوانوں کی تصاویر لینے کی شدید ضرورت کی وجہ سے مجبور ہو گئے جنہیں اکثر غیر اہم اور "بے نام" کے طور پر نظر انداز کیا جاتا تھا۔ ہیشیکی نے 1970 کے ایک جریدے کے اندراج میں اپنی سزا کی مثال دیتے ہوئے لکھا کہ "کینشین، آپ تصاویر لیتے ہیں، یہ تصاویر کون لے گا، آپ کو اس اوکیناوا کی تصویر ضرور کھینچنا چاہیے"۔ جب 1968 میں فسادات کی وجہ سے ٹوکیو کالج آف فوٹو گرافی لاک ڈاؤن میں چلا گیا تو ہیشیکی نے واپس اوکیناوا کا سفر کیا اور کوٹھے میں کام کرنے والی خواتین کی ان اقسام کی تصاویر کھینچیں جن سے وہ بچپن میں اپنی سیریز "وومن ہو ریفیوزڈ دی ریورژن [آف اوکیناوا] ٹو جاپان" کے لیے ملے تھے، جو بعد میں شوکان پوسٹ (1971) میں شائع ہوئی۔ اگرچہ انگریزی میں مبہم طور پر "خواتین" کے طور پر ترجمہ کیا گیا ہے، لیکن سیریز کا اصل عنوان جنسی کارکنوں کی حیثیت سے ان کی حیثیت کو چھپاتا نہیں ہے۔ انڈرگریجویٹ کی حیثیت سے، ہیشیکی نے اوکیناوا، نانتوریو سیریز بھی بنائی، جس میں ٹوکیو میں اوکیناوانوں کے لیے نامزد ایک ہاسٹلری ہال، اور مائی نیٹو لینڈ: اوکیناوا، اوراسو میں بلٹ پروف بنیان کی فیکٹری کی تصاویر، جو کیمرہ مینیچی (مارچ، 1970) میں شائع ہوئی تھیں، کو دستاویزی شکل دی گئی۔ جیسا کہ مین لینڈ جاپان سے آنے والے سرکردہ فوٹوگرافرز، جیسے شومی تومتسو اور دیدو موریاما، اوکی ناوا میں امریکی افواج کی تصاویر لے رہے تھے، ہیشیکی، جو 1972 میں اوکی ناوا واپس آئے، نے اوکی ناوا کے انڈر بیلی پر اپنے عینک کی ہدایت کی۔ اس نے ماہی گیروں، طوائفوں، غریبوں اور بوراکمین کی ان کے کام کی جگہوں اور گھروں میں مباشرت کی تصاویر کھینچیں۔ انہوں نے ناہا اور بیس ٹاؤنز میں ایکشن کے مراکز سے بھی دور سفر کیا، اور جزائر ڈائیٹو، ایہیا، ییاما اور میاکو جیسے دور دراز علاقوں میں شوٹنگ کی۔ اگرچہ امریکی فوجی اس کی تصاویر سے نمایاں طور پر غیر حاضر ہیں، لیکن امریکی فوجی موجودگی کا سراغ تعمیراتی نشانات اور سامان سے لگایا جا سکتا ہے۔ ہیشیکی کی تصاویر، خاص طور پر طوائفوں کی تصاویر سے ظاہر ہوتا ہے کہ ہیشیکی کی اپنی رعایا کے ساتھ کتنی قربت تھی۔ اگرچہ ایک ساتھی اوکیناوان کے طور پر اس کی شناخت نے ہیشیکی کو اپنی رعایا سے کچھ قربت عطا کی، لیکن اس نے بار بار اپنے شوٹنگ کے طریقہ کار کے لیے انسانی روابط قائم کرنے کی اہمیت پر زور دیا ہے۔ وہ عام طور پر لوگوں کی تصاویر لینا شروع کرنے سے پہلے ان سے خود کو واقف کرنے میں کافی وقت لیتے تھے، اور کسی قسم کی رضامندی کے بغیر شوٹ کرنے سے انکار کرنے پر اٹل تھے۔ جنسی کارکنوں کے معاملے میں، ہیشیکی ان میں سے کچھ خواتین کے اتنے قریب ہو گئے کہ وہ ایک دوسرے کو خاندان کے طور پر دیکھتے تھے۔ ہیشیکی نے اپنے کیریئر کے دوران اوکیناوا کے دیگر فنکاروں کے ساتھ مل کر متعدد اشاعتیں کیں۔ انہوں نے اپنی کتاب گوڈز آف نائس باٹم ہیری (1979) میں اوکیناوان کے مجسمہ ساز، مصور اور فنون کے استاد کینشین یاماشیرو کے لیے فوٹو گرافر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ ہیشیکی نے سومی-ای پینٹر مچکیو کنیشیرو، جو مہلک بیماریوں میں مبتلا تھے، اور کمہار تاکیمی شیما کی بھی تصاویر کھینچیں۔ انہوں نے ماؤ اشیکاوا جیسے ساتھیوں کے ساتھ مل کر گریٹ ریوکی فوٹوگرافی بک (1990) شائع کی، جو عام اوکی ناوانوں کی طرف سے پیش کردہ تصاویر کے ذریعے اوکی ناوان فوٹو گرافی کی تاریخ کو پیش کرنے کی پہلی کوششوں میں سے ایک ہے۔ 1985 میں، ہیشیکی نے فوٹو گرافی میگزین بیفو کا آغاز کیا جس نے 1985 اور 1990 کے درمیان 12 شمارے تیار کیے۔ ہر شمارے میں ہیشیکی کی کم از کم ایک فوٹو سیریز اور اوکی ناوا کے ساتھی فوٹوگرافروں ماؤ اشکاوا، تاتسوہیکو کانو، اور منورو یامادا کی خصوصیات شامل تھیں۔ میگزین کے اندرونی صفحات سیاہ اور سفید یا بلیو پرنٹ کاغذ پر چھاپے گئے تھے، جبکہ سرورق میں مصور جوس جوکین سانچیز ایسپینا کے لکڑی کے بلاکس کے پرنٹ یا ہاتھ سے لکھے ہوئے فونٹ شامل تھے۔ اس قلیل مدتی رسالے میں، ہیشیکی نے اپنی کچھ زیادہ مشہور سیریز شائع کیں جن میں ای (≈ ریوتی) (بیفو نمبر۔ 3، 1986) اور (شماجیری) (بیفو نمبر۔ 7، 1987)۔ انہوں نے بیفو نمبر کے لیے اوکیناوان ڈانسر چیساٹو ٹومیہارہ کی تصویر بھی کھینچی۔ 10 اور نمبر۔ 12. اسٹیلک ایشوز میں، ہیشیکی نے کھلے عام سیاسی موضوعات سے رابطہ کیا، خاص طور پر سیریز (≈ ہمیں بھی کچھ کہنے دیں) (بیفو نمبر۔ 8، 1988) جس کے لیے انہوں نے ایک اجتماعی قبر کے سامنے تعمیر کیے گئے امن کے مجسمے کی تصویر کشی کی جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ اوکیناوا (1987) میں نیشنل اسپورٹس فیسٹیول میں ہنومارو پرچم کو جلانے کے انتقامی کارروائی میں توڑ پھوڑ کی گئی تھی۔ (بکری کے پھیپھڑے) ہیشیکی سے جاپان یونیورسٹی آف اکنامکس یونیورسٹی کے ایک طالب علم ناکاجو حاجیم نے رابطہ کیا، جو این ایچ کے میں جز وقتی طور پر کام کر رہے تھے جب وہ پہلی بار ملے تھے، ہیشیکی کے کام کے لیے فوٹو بک بنانے کے امکان کے بارے میں۔ چونکہ ہیشیکی کو نوجوان نسل کی طرف سے ان کی تصاویر کے ادراک میں دلچسپی تھی، اس لیے دونوں نے تقریبا چالیس سال کے عرصے میں لی گئی تصاویر کے انتخاب میں تعاون کیا۔ بڑے پیمانے پر قبروں اور جنگ کی باقیات کی تصاویر، روزمرہ کی زندگی کے غیر معمولی مناظر، مناظر، اور تہوار یہ سب ہیشیکی کی تنقیدی طور پر سراہی جانے والی کتاب لنگس آف اے بکری (2007) میں باہم جڑے ہوئے ہیں۔ کتاب کو چار حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے: پہلے حصے میں اوکیناوا کی تصاویر کا عمومی سروے پیش کیا گیا ہے، جن میں سے بہت سی کبھی شائع نہیں ہوئی تھیں۔ باقی تین حصوں میں پہلے کی فوٹو بکس اور میگزین بیفو میں شائع ہونے والی سیریز کی تصاویر شامل ہیں۔ ایک بکری کے پھیپھڑوں کا عنوان اصل میں ناکاجو نے اس وقت تجویز کیا تھا جب اس نے ایک ذبح شدہ بکری کی تصویر دیکھی تھی اور اسے بکری کی حالت زار اور اوکیناوانوں کے استحصال کے درمیان مماثلت ملی تھی۔ ہیشیکی کے لیے، بکری کے پھیپھڑوں کی خاصیت زندگی اور موت دونوں کے احساس کو گھیرے ہوئے ہے-بکریاں عام طور پر پیدائش کے بعد دم گھٹنے سے مر جاتی ہیں لہذا کام کرنے والے پھیپھڑوں کی موجودگی کو لچک اور زندگی کی علامت کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ ایک بکری کے پھیپھڑوں کو گینزا اور اوساکا کے نیکون سیلون میں نمائش کے طور پر پیش کیا گیا تھا جس کے لیے انہیں 2008 میں 33 واں انا نوبو ایوارڈ ملا تھا۔ موت اور میراث جس طرح ہیشیکی نے اپنی کتاب اور ٹوکیو کے نیشنل میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں اوکیناوا پرزم 1872-2008 کی نمائش میں اپنی خصوصیت سے زیادہ پہچان حاصل کرنا شروع کی تھی، اسی طرح وہ 2009 میں نمونیا سے اچانک انتقال کر گئے۔ ان کے انتقال کے اسی سال، انہیں 8 ویں ڈومن کین ایوارڈ کے لیے فائنلسٹ کے طور پر منتخب کیا گیا۔ ہیشیکی کی موت کے بعد، اس کے خاندان کے افراد نے اس کی جائیداد پر قبضہ کر لیا اور 2015 میں اس کے نام سے اوراسو میں ایک گیلری کھولی۔ ان کی تصاویر کو 1968 سے 1972 تک ہیوسٹن کے میوزیم آف فائن آرٹس میں آنے والی نئی دنیا کے لیے جاپانی فوٹو گرافی کے فن میں تجربات کی گروپ نمائش میں بھی شامل کیا گیا تھا، جس سے یہ پہلا موقع تھا جب ان کا کام جاپان سے باہر کسی بڑے میوزیم میں دکھایا گیا تھا۔ 2016 میں، ڈیڈ دی فوٹوگرافر: پوسٹ ہیومس ورکس آف ہیشیکی کینشیچی کو میرائی شا نے شائع کیا تھا اور قومی سطح پر نشر ہونے والے این ایچ کے سنڈے میوزیم کی ایک قسط ہیشیکی کے لیے وقف کی گئی تھی۔ منتخب نمائشیں 2006: کنبو سے خواتین (شنجوکو اگوا ڈی بیبر/گیلری گینزا آرٹس لیبارٹری، ٹوکیو) 2007:1872-2007 (اوکیناوا پریفیکچرل میوزیم اور آرٹ میوزیم) 2008: بکری کے پھیپھڑوں کے اوکیناوا 1981-2005 (نیکون سیلون گینزا/اوساکا) 2008: اوکیناوا پرزمڈ 1872-2008 (نیشنل میوزیم آف ماڈرن آرٹ ٹوکیو) 2015: آنے والی نئی دنیا کے لیے 1968 سے 1972 تک جاپانی فوٹو گرافی کے فن میں تجربات (میوزیم آف فائن آرٹس، ہیوسٹن) 2017: ایچ کی تصاویر خدا (گڈز آف نائس باٹم ہیئر)۔ فوٹوگرافی ہیشیکی کینشیچی اور ہیکوشی میاگی کی۔ خود شائع شدہ، 1979۔ میچیکو کنجو: روشنی اور سایہ کی دنیا۔ خود شائع شدہ، 1991۔ خواتین جنہوں نے اوکیناوا کو بچایا۔ خود شائع شدہ، 1992۔ میاکو میں کریماتا شماجیری میں سمر ہارویسٹ فیسٹیول۔ خود شائع شدہ، 1992۔ اوکی ناوان کی جنگ میں مرنے والوں کے لیے بالٹی۔ خود شائع شدہ، 1992۔ ووہان (تاکیمی شیما)۔ خود شائع شدہ، 1996۔ (بکری کے پھیپھڑے: اوکیناوا 1968-2005)۔ ٹوکیو: کیج شوبو، 2007۔ 2018 میں دوبارہ شائع ہوا۔ ذرائع ہیشیکی، کینشیچی۔ بکری کے پھیپھڑے۔ ری پرنٹ کریں۔ بکری کے پھیپھڑے: اوکیناوا 1968-2005۔ ری پرنٹ کریں۔ ترمیم شدہ از حاجیم Nakajo.Tokyo: کاج شوبو، 2018۔ ہیشیکی، کینشیچی۔ والد فوٹوگرافر: ہیشیکی کینشیچی کے بعد از مرگ کے کام۔ ٹوکیو: میرائی-شا، 2016۔ ناکاموری، یاسوفومی۔ آنے والی نئی دنیا کے لیے: جاپانی آرٹ اور فوٹو گرافی میں تجربات، 1968-1979 ہیوسٹن: میوزیم فائن آرٹس ہیوسٹن: نیو ہیون ؛ لندن: ییل یونیورسٹی پریس، 2015 کے ذریعہ تقسیم کیا گیا۔ ریوکیو جزائر میں فوٹو گرافی۔ ٹوکیو: ٹاپ میوزیم، 2020۔ کامیتانی، کوکی۔ (1) انٹرویو۔ ترغیب کے لیے باکو میگزین۔ 21 اپریل، 2008۔ 1-6. https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_interview_baku کامیتانی، کوکی۔ "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" " ترغیب کے لیے باکو میگزین۔ 21 اپریل، 2008۔ 1-9۔ https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_article_baku حوالہ جات 1948 پیدائش 2009 اموات اوکیناوا جزیرے کے لوگ جاپانی فوٹوگرافروں ٹوکیو کالج آف فوٹوگرافی کے سابق طلباء