Endymion (play)
اینڈیمیئن، دی مین ان دی مون الزبتھ کے دور کی ایک مزاحیہ فلم ہے جو جان للی نے 1588 کے آس پاس لکھی ہے۔ ڈرامے کی کارروائی ایک نوجوان درباری، اینڈیمین کے گرد مرکوز ہے، جسے اس کے سابق پریمی ٹیلس نے لامتناہی نیند میں بھیج دیا ہے، کیونکہ اس نے اسے بے عمر ملکہ سنتھیا کی عبادت کرنے کے لیے ٹھکرا دیا ہے۔ نصوص کی خصوصیت یوفوزم ہے، جو للی کا انتہائی آراستہ، رسمی انداز ہے، جس کا مقصد اسپیکر کی ذہانت اور عقل کو ظاہر کرنا ہے۔ اینڈیمیئن کو "بلا شبہ، تصور میں سب سے زیادہ جرات مندانہ اور للی کے تمام ڈراموں کے نفاذ میں سب سے خوبصورت" کہا گیا ہے۔ للی پورے ڈرامے میں قدیم یونانی اور رومن متون اور روایتی انگریزی لوک داستانوں کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ اگرچہ عنوان اور کردار اینڈیمین کے افسانے کے حوالے ہیں، لیکن پلاٹ کلاسیکی کہانی سے تیزی سے ہٹ جاتا ہے اور الزبتھ اول کے دربار میں عصری مسائل کو اپنے علامتی ڈھانچے کے ذریعے اجاگر کرتا ہے۔ کردار اینڈیمیئن-ایک نوجوان آدمی سنتھیا-ملکہ یومینیڈس-اینڈیمیئن کی دوست ٹیلس-سنتھیا کے دربار میں لیڈی ان ویٹنگ سیمیل-لیڈی ان ویٹنگ فلوسکولا-ٹیلس کا نوکر ڈیرس-اینڈیمیئن کا صفحہ سامیاس-یومینیڈس کا صفحہ سر ٹوفاس-ایک نائٹ ایپیٹن-سر ٹوفاس کا صفحہ ڈپساس-عمر رسیدہ جادوگری جو ٹیلس باگوا کے لیے اینڈیمیئن کو جادو کرتی ہے-ایک جادوگری، ڈپسس جیرون-بوڑھے آدمی کی معاون، ڈپسس کے الگ تھلگ شوہر کورسائٹس-ایک کپتان پایتھاگورس-یونانی فلسفی گی یہ سامعین سے کسی بھی ایسی چیز کو معاف کرنے کے لیے کہتا ہے جسے احمقانہ تصور کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے اور بیانیے کے افسانے پر زور دیتا ہے۔ ایکٹ I یومینیڈس کو سنجیدگی سے تشویش ہے کہ اس کا دوست پاگل ہو گیا ہے۔ اینڈیمیئن چاند سے محبت کرنے کے بارے میں بات کر رہا ہے۔ اسے دھکا دینے کے بعد، اینڈیمیون واضح کرتا ہے کہ وہ سنتھیا سے محبت کرتا ہے۔ یومینیڈس اینڈیمیئن کے محبت کے پرجوش اعلانات پر حیران ہے-وہ فیصلہ کرتا ہے کہ اس کا دوست جادو کر چکا ہے اور اسے قریب سے دیکھنے کی ضرورت ہے۔ ٹیلس اور فلوسکولا اینڈیمیئن کے بارے میں متوازی گفتگو کرتے ہیں۔ وہ ملکہ کے ساتھ اپنے بڑھتے ہوئے جنون میں ٹیلس سے دور ہو گیا ہے۔ ٹیلس پریشان ہے، لیکن فلوسکولا اپنی مالکن کو خبردار کرتی ہے کہ اس کی وجہ مایوس کن ہے، اور اگر وہ خود کو سنتھیا سے موازنہ کرتی ہے، تو وہ "آپ اور اس کے درمیان کوئی موازنہ نہیں" چھوڑ دے گی (I.ii.18)۔ اس کے بجائے اسے "[اینڈیمیئن کے] دماغ کی عظمت پر غصے سے زیادہ حیران ہونا چاہیے، جو کہ فانی سے زیادہ کسی چیز سے متاثر ہے" (I.ii.19)۔ اس کے بعد وہ ٹیلس کو خبردار کرتی ہے کہ سنتھیا کی طاقت مطلق ہے، اور اسے مشورہ دیتی ہے کہ وہ اینڈیمیون کو اس کی نئی محبت پر چھوڑ دے۔ ٹیلس غصے میں آ جاتی ہے اور اینڈیمیئن سے بدلہ لینے کے اپنے ارادوں کا اعلان کرتی ہے۔ اس ایکٹ کے آخری منظر میں، ٹیلس کی ملاقات دیپسس، جادوگری سے ہوتی ہے، جو وضاحت کرتی ہے کہ اگرچہ وہ "دلوں پر حکمرانی" نہیں کر سکتی (I.iv.27)، لیکن وہ اینڈیمیون کی محبت کو کم پرجوش بنا سکتی ہے، لیکن صرف تھوڑی دیر کے لیے۔ اس دوران، سر ٹوفاس-ایک شاندار، بے وقوف نائٹ-اینڈیمیون اور یومینائڈز کے صفحات کے ساتھ ایک مزاحیہ ری پارٹی میں مزاحیہ ریلیف فراہم کرتا ہے۔ ایکٹ II ٹیلس اینڈیمیئن کا مقابلہ کرتا ہے۔ ان کی گفتگو میں، وہ اسے یہ تسلیم کرنے پر مجبور کرتی ہے کہ اس کے لیے اس کی محبت کم ہو گئی ہے، اور اب وہ سنتھیا سے محبت کرتا ہے۔ ٹیلس نے یہاں ذکر کیا ہے کہ سنتھیا ایک غیر متغیر کنواری ملکہ ہے، ایک عورت (ایک لافانی دیوی نہیں)۔ وہ "ویسٹا" اور "وینس" کی طرح ہے، لیکن اینڈیمین وضاحت کرتا ہے، "۔ ۔ ۔ امر؟ ۔ ۔ ۔ نہیں، لیکن بے مثال "(II.i.89-98)۔ دو سابق محبت کرنے والوں کے الگ ہونے کے بعد، دیپساس اور اس کا معاون، باگوا، خفیہ طور پر اینڈیمیئن کا پیچھا کرتے ہیں اور سنتے ہیں جب وہ ناقابل تسخیر سنتھیا سے اپنی محبت پر ماتم کرتا ہے اور ساتھ ہی لائق ٹیلس کو برخاست کرنے پر پچھتاوا کرتا ہے۔ اینڈیمیون بالآخر سو جاتا ہے، اور پھر دیپساس اپنی نیند کو موڑ دیتا ہے تاکہ وہ جاگ نہ سکے۔ اس منظر کے فورا بعد، ایک ڈمب شو کیا جاتا ہے جس میں تین خواتین داخل ہوتی ہیں، ایک اینڈیمین کو مارنے کی طرح بناتی ہے، لیکن اسے روک دیا جاتا ہے۔ پھر، ایک بوڑھا آدمی ایک کتاب لے کر داخل ہوتا ہے ؛ وہ اسے تین بار اینڈیمیون کو پیش کرتا ہے، جو دو بار انکار کرتا ہے اور تیسری کوشش میں لے جاتا ہے۔ اس منظر کو ڈرامے کے اختتام پر ایک خواب کے سلسلے کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ ایکٹ III سنتھیا کو اینڈیمیئن کی نیند کے بارے میں معلوم ہوتا ہے۔ وہ یومینیڈس، ٹیلس، سیمیل، اور تین دیگر لارڈز (کورسائٹس، زونٹس، اور پینلیون) کے ساتھ اس پر بحث کرتی ہے۔ اس گفتگو کے دوران، ٹیلس سنتھیا کو اینڈیمین کے فیصلے سے متصادم کر کے ناراض کرتا ہے۔ سنتھیا کورسائٹس کو حکم دیتی ہے کہ وہ ٹیلس کو عدالت سے ہٹا دے اور اسے قید کر لے۔ تاہم، اس حکم پر عمل کرتے ہوئے، کورسائٹس کو ٹیلس سے محبت ہو جاتی ہے۔ سنتھیا اینڈیمیئن کا علاج تلاش کرنے کے لیے یومینیڈس، زینٹس اور پینلیون کو تھیسالی، یونان اور مصر بھیجتی ہے۔ تھیسلی میں، یومینیڈس کو ایک جادوئی چشمہ ملتا ہے جو اسے دکھاتا ہے کہ اپنے دوست کو کیسے بچایا جائے۔ سر توفاس دوبارہ ظاہر ہوتا ہے اور اب اس گھناؤنے جادوگروں، دیپساس کے لیے اپنی محبت کا اعلان کرتا ہے، جس کا خستہ جسم اور ناگوار فطرت اسے اس کی نظر میں ایک بہترین میچ بناتی ہے۔ ایکٹ IV ڈرامے کی آخری حرکتیں 20-40 سالوں کے وقفے کے بعد ہوتی دکھائی دیتی ہیں-وہ پورا وقت جب اینڈیمیون سوتا ہے۔ ٹیلس قید رہتا ہے اور اسے ایک بہت بڑا ٹیپسٹری باندھنا پڑتا ہے۔ کورسائٹس کی اس سے محبت کا فائدہ اٹھاتے ہوئے، وہ اسے اینڈیمیون جانے اور اسے اپنے پاس واپس لانے پر راضی کرتی ہے۔ جب کورسائٹس اینڈیمیون جاتا ہے، تو اسے پتہ چلتا ہے کہ سوتے ہوئے جسم کو اٹھانا یا حرکت دینا ناممکن ہے۔ تاہم، وہ چار ناراض پریوں کو فون کرتا ہے جو اینڈیمیون کو چھونے پر اسے چٹکی مارتے ہیں اور تشدد کا نشانہ بناتے ہیں۔ پریوں نے اسٹیج سے باہر اس کا پیچھا کیا، اور سنتھیا داخل ہوتی ہے، جس کے ساتھ لارڈ زونٹس اور پینلیون ہوتے ہیں، جو یونان اور مصر سے واپس آئے تھے۔ ملکہ کی مدد کے لیے، زونٹس ریاضی دان اور فلسفی پایتھاگورس کو لے کر آیا ہے، اور پینلیون جپٹس نامی ایک قیاس آرائی کرنے والے کو لے کر آیا ہے۔ کورسائٹس ویلٹ میں ڈھک کر واپس آتی ہے، اور بتاتی ہے کہ ٹیلس نے اسے دھوکہ دیا۔ یہ منظر جپٹس اور پائیتھاگورس دونوں کے ساتھ ختم ہوتا ہے جو اینڈیمیون کے جادو سے ناکام ہو جاتے ہیں-ان کا ماننا ہے کہ جب تک ذمہ دار ڈائن مر نہیں جاتی، کچھ نہیں کیا جا سکتا۔ ایکٹ بمقابلہ یومینیڈس آخر کار معلومات کے ساتھ واپس آتا ہے: سنتھیا کو سوتے ہوئے آدمی کو بوسہ دینا چاہیے اور وہ جاگ جائے گا۔ پیشن گوئی کام کرتی ہے، اور اینڈیمیون دوبارہ زندہ ہو جاتا ہے، حالانکہ اس کی عمر نمایاں طور پر بڑھ چکی ہے۔ وہ شروع میں سنتھیا کے علاوہ بمشکل کسی کو پہچانتا ہے۔ بعد میں یہ انکشاف ہوا ہے کہ باگوا نے دیپساس اور ٹیلس کی عدالت کو اینڈیمیون کے خلاف سازش کے بارے میں بتایا ہے، اور جادوگری نے بدلہ لینے کے لیے اسے ایک درخت میں تبدیل کر دیا ہے۔ دیپساس اور ٹیلس کو ان کے بدنیتی پر مبنی اعمال کے لیے بے نقاب کیا جاتا ہے اور انہیں جوابدہ ٹھہرایا جاتا ہے۔ ٹیلس معافی مانگتا ہے اور وضاحت کرتا ہے کہ اینڈیمیون کی متزلزل محبت نے اسے اتنا ناخوش کر دیا کہ وہ پاگل ہو گئی۔ دیپساس کا کہنا ہے کہ اسے اپنے دیگر تمام غلط کاموں پر اینڈیمیئن کو مسحور کرنے کا پچھتاوا ہے۔ اینڈیمین وضاحت کرتا ہے کہ سنتھیا کے لیے اس کے جذبات پاک اور مقدس ہیں-اس کی محبت میں کوئی بھی بڑا نہیں ہے-لیکن وہ اس سے رومانوی طور پر محبت نہیں کرتا ہے۔ جواب میں، سنتھیا اس پر اپنا احسان کرتی ہے، اور یہ برکت اسے دوبارہ ایک نوجوان آدمی میں تبدیل کر دیتی ہے۔ کیونکہ اینڈیمین بحال ہو جاتا ہے، ٹیلس کو معاف کر دیا جاتا ہے، اور وہ خوشی سے کورسائٹس (جو اب بھی اس سے محبت کرتی ہے) سے شادی کرنے پر راضی ہو جاتی ہے۔ سیمیل اور یومینیڈس جوڑے بن جاتے ہیں، اور دیپساس کو پچھتاوا ہوتا ہے-وہ اپنے الگ تھلگ شوہر جیرون کے پاس واپس آتی ہے اور جادو کو ترک کرنے کا وعدہ کرتی ہے۔ سنتھیا باگوا کو، جو اب بھی ایک درخت ہے، انسان بننے کے لیے کہتی ہے، اور وہ بھی سنتھیا کے حکم کے جادو کے ذریعے بحال ہو جاتی ہے۔ سب سنتھیا کے آف اسٹیج کی پیروی کرتے ہیں، اور سب خوشی سے حل ہوتے دکھائی دیتے ہیں۔ قسط ڈرامے کے آخری حصے میں "ایک آدمی بیرون ملک چل رہا ہے" کے بارے میں ایک افسانے اور طاقت کے مظاہرے میں اس پر "خودمختاری" کے لیے مقابلہ کرنے والے دو عناصر شامل ہیں: ہوا اس شخص کے جسم سے اس کا کوٹ پھاڑنے کی کوشش کرتی ہے، جبکہ سورج اسے صرف گرم کرتا ہے، اور وہ رضاکارانہ طور پر کوٹ (epilogue.1-10) ہٹا دیتا ہے۔ للی کا افسانہ، پیشکش کی طرح، ملکہ الزبتھ کے لیے ایک براہ راست خطاب ہے، اور اس سے پتہ چلتا ہے کہ تشدد کے مقابلے گرمی سے زیادہ آسانی سے قابو پایا جاتا ہے۔ اگلی لائنیں وضاحت کرتی ہیں، خوفناک خودمختار، بدنیتی پر مبنی جو ہمیں دھمکیوں سے ختم کرنے کی کوشش کرتے ہیں لیکن ہمارے خیالات کو سخت کرتے ہیں۔ ۔ ۔ لیکن اگر آپ کی عظمت ہمیں دیکھنے کے لیے آپ کی سازگار کرنوں کا یقین دلاتی ہے، تو ہم نہ صرف جھک جائیں گے، بلکہ پوری عاجزی کے ساتھ اپنے دونوں ہاتھ اور دل آپ کے قدموں پر رکھیں گے۔ (اپیلوگ۔ 11-15)۔ یہ کہانی کے بیانیے کو ملکہ کے رویے پر براہ راست لاگو کرتا ہے جس سے یہ خطاب کرتا ہے، اور اس سے پتہ چلتا ہے کہ ڈرامے کا عمل بھی اس کی تعلیم اور فائدے کے لیے ہے۔ اگرچہ مرکزی پلاٹ لائن اینڈیمین اور سنتھیا کی ہے، لیکن متعدد رومانوی ذیلی پلاٹ ہیں جن میں یومینیڈس اور سیمیل، کورسائٹس اور ٹیلس شامل ہیں، اور سر ٹوفاس کے ساتھ ایک مزاحیہ ذیلی پلاٹ ہے، جسے جادوئی ڈپساس سے محبت ہو جاتی ہے۔ سر توفاس صفحات کے عملے کے لطیفوں اور مذاق کا بٹ ہے جو للی کے ڈرامے کی ایک معیاری خصوصیت ہے۔ کارکردگی اور اشاعت یہ یقینی طور پر معلوم نہیں ہے کہ للی نے اینڈیمین کب لکھا تھا، لیکن یہ پہلی بار چلڈرن آف پال کے ذریعے گرین وچ پیلس میں 1588 میں، کینڈلماس (2 فروری) کو، ملکہ الزبتھ اول سے پہلے پیش کیا گیا تھا۔ اینڈیمین کو 4 اکتوبر 1591 کو اسٹیشنرز رجسٹر میں داخل کیا گیا تھا، اور اس کے فورا بعد جان چارل ووڈ کے ذریعے جون بروم (کتاب فروش ولیم بروم کی بیوہ، جس نے 1591 میں للی کے کیمپسپے اور سافو اور فاؤ کے دوبارہ چھاپے شائع کیے تھے) کے لیے پرنٹ کیے گئے کوارٹ میں شائع کیا گیا تھا۔ یہ سکس کورٹ کامیڈیز (1632) میں دوبارہ شائع ہوا، جو ایڈورڈ بلاؤنٹ کے جاری کردہ للی کے ڈراموں کا پہلا جمع شدہ ایڈیشن تھا۔ اینڈیمیئن کی تیاری میں متعدد پروپس اور اسٹیج جادو کی ضرورت ہوتی ہے، جیسے کہ جادوئی فاؤنٹین، قمری بینک جہاں اینڈیمیئن اپنی جادوئی نیند گزارتا ہے، اور درخت جو اپنی shape.Endymion کو تبدیل کر سکتا ہے اس وقت بحالی کی حالت میں ہے۔ 2009 میں امریکن شیکسپیئر سینٹر کی ینگ کمپنی نے ایک اندازے کے مطابق 400 سالوں میں بریٹ سلیوان سینٹری کی ہدایت کاری میں اینڈیمیون کی پہلی اوریجنل اسٹیجنگ پریکٹس پروڈکشن تیار کی۔ جب کہ اسکرپٹ کو مختصر کیا گیا تھا، اس پرفارمنس میں قابل ذکر نوجوان امریکی اداکاروں کی کاسٹ شامل تھی جن میں بین لاؤر بطور اینڈیمیون، میری مارگریٹ واٹکنز بطور سنتھیا، اور ماریہ ویب بطور ٹیلس شامل تھے۔ کینٹ یونیورسٹی کی ٹی 24 ڈرامہ سوسائٹی کی 2012 کی مکمل پروڈکشن ہوئی، جس کی ہدایت کاری فریڈی والر نے کی تھی اور اس میں جان ڈیوس نے اینڈیمیون اور ہولی موران نے سنتھیا کا کردار ادا کیا تھا۔ یہ ڈرامہ فروری 2018 میں امریکی شیکسپیئر سینٹر کے بلیک فرائرز پلے ہاؤس میں میری بالڈون یونیورسٹی میں شیکسپیئر اینڈ پرفارمنس گریجویٹ پروگرام کے طلباء نے لیلی کے گیلتھیا کے ساتھ پیش کیا تھا۔ ذرائع جیسا کہ عنوان سے پتہ چلتا ہے، ڈرامے میں اینڈیمین کی افسانوی کہانی کا حوالہ دیا گیا ہے، لیکن بیانیہ تیزی سے انحراف کرتا ہے ؛ یہ کام اس ثقافت کی پیداوار ہے جس میں اسے تخلیق کیا گیا تھا، اور ایسا لگتا ہے کہ یہ کسی تاریخی ترجیح کا پابند نہیں ہے۔ تاہم، پلاٹ میں یہ تبدیلی سنتھیا کو ملکہ الزبتھ کے لیے ایک پاک علامتی نمونہ کے طور پر پیش کرتی ہے، جسے اکثر مقبول منظر کشی میں چاند کی دیوی کے طور پر پیش کیا جاتا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ للی نے لوسیئن کے لکھے ہوئے چاند اور وینس کے درمیان مکالمے سے بھی کچھ اشارے لیے ہیں۔ مزاحیہ ذیلی پلاٹ کے عناصر اطالوی کامیڈیا ڈیل آرٹے اور کلاسیکی لاطینی کامیڈی پلاٹس اور ٹیرنس سے اخذ کیے گئے ہیں۔ تنقیدی ردعمل یہ وسیع پیمانے پر تسلیم کیا جاتا ہے کہ اینڈیمین بڑی حد تک علامتی ہے، جس میں سنتھیا ملکہ الزبتھ اول کی نمائندگی کرتی ہے۔ انیسویں صدی کے ناقدین نے ڈرامے میں دوسرے کردار الزبتھ کے دربار کی تاریخی شخصیات کو تفویض کرنے کا رجحان ظاہر کیا: اینڈیمین، شاید، رابرٹ ڈڈلی، لیسٹر کا پہلا ارل تھا، جبکہ ٹیلس میری، اسکاٹس کی ملکہ تھی۔ بیسویں صدی کے ناقدین نے ان مفروضوں سے شکوک و شبہات کے ساتھ رجوع کیا ہے، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ اگر للی نے الزبتھ کی ذاتی زندگی پر اس طرح کی کوئی جرات مندانہ یا واضح تفسیر کی ہوتی تو کورٹ میں ان کا کیریئر جلد ہی ختم ہو جاتا۔ ان عدالتی تشریحات کے ساتھ ساتھ، لطیفہ کے ایک واضح عیسائی پڑھنے کی وکالت کی گئی ہے۔ سیاسی زاویے کے بجائے مذہبی زاویے سے، سنتھیا مقدس اور خالص امنگوں کی نمائندگی کرے گی جبکہ ٹیلس، جس کے نام کا لاطینی میں مطلب "زمین" ہے، دنیا کی خواہشات کی نمائندگی کرے گا۔ ٹیلس اور سنتھیا کے درمیان اینڈیمین کے تنازعات، اس لحاظ سے، "جسمانی لالچ اور آسمانی غور و فکر کے درمیان جدوجہد" کے لیے ایک مثال ہوں گے جس کا سامنا تمام عیسائیوں کو کرنا چاہیے۔ عام طور پر اس بات پر اتفاق کیا جاتا ہے کہ اینڈیمین للی کے ڈراموں میں سے ایک ہے جس کا شیکسپیئر پر سب سے زیادہ اثر پڑا، واضح طور پر لوز لیبرز لوسٹ اور اے مڈسمر نائٹس ڈریم پر۔ اینڈیمیئن کے متعدد ذیلی کہانیوں نے شیکسپیئر کے اپنے ڈراموں میں مزاحیہ ذیلی کہانیوں اور مسخروں کے کرداروں کے استعمال کو متاثر کیا ہوگا، جیسے کہ بارہویں میں سر ٹوبی بیلچ Night.Endymion خصوصیت پر ہلکا لیکن زبانی طور پر بھرپور ہے۔ ایک مبصر کے خیال میں، یہ ڈرامہ، "اس کی تابکار مرکزی شبیہہ، اس کی ریاضیاتی وضاحت، اس کی گھٹتی ہوئی گہرائیوں، اس کی قریب حرکت پذیری اور عجیب و غریب بے وقتیت کے ساتھ"، "ایک مزاح سے زیادہ غور و فکر" ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط اینڈیمیئن-دی مین ان دی مون کا آن لائن ورژن جدید ہجے میں۔ انگریزی نشاۃ ثانیہ کے ڈرامے جان للی کے 1580 کی دہائی کے ڈرامے