The Decision (play)
فیصلہ ()، جس کا ترجمہ اکثر اقدامات کے طور پر کیا جاتا ہے، بیسویں صدی کے جرمن ڈرامہ نگار برٹولٹ بریکٹ کا ایک لہرسٹک اور ایگٹپروپ کینٹاٹا ہے۔ موسیقار ہینز ایسلر اور ہدایت کار سلیٹن ڈوڈو کے تعاون سے تخلیق کیا گیا، یہ چھ بڑے گانوں کے ساتھ نصوص اور غیر متن شدہ، آزاد نظم کے آٹھ حصوں پر مشتمل ہے۔ تینوں شراکت داروں کے متن پر ایک نوٹ اسے "مثبت مداخلت کے رویے سے واقف کرنے کے لیے ایک تدریسی ٹکڑے کو استعمال کرنے کی کوشش" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ ماسکو سے چار مشتعل افراد چین میں ایک کامیاب مشن سے واپس آئے اور انہیں ایک مرکزی کمیٹی (جسے کنٹرول کورس کہا جاتا ہے) کی طرف سے ان کی کوششوں کے لیے مبارکباد دی جاتی ہے۔ تاہم، چاروں مشتعل افراد کمیٹی کو مطلع کرتے ہیں کہ اپنے مشن کے دوران انہیں اپنے مشن کی کامیابی کے لیے ایک نوجوان کامریڈ کو قتل کرنے پر مجبور کیا گیا تھا۔ وہ اپنے اقدامات پر کمیٹی سے فیصلہ مانگتے ہیں۔ کمیٹی اپنے فیصلے کو اس وقت تک روکتی ہے جب تک کہ چار مشتعل افراد ان واقعات کو دوبارہ نافذ نہ کر دیں جن کی وجہ سے نوجوان کامریڈ کی موت ہوئی۔ چاروں مشتعل افراد بتاتے ہیں کہ کس طرح انہیں چین میں کارکنوں کو تعلیم دینے اور منظم کرنے میں مدد کرنے کے مشن پر بھیجا گیا تھا۔ ایک پارٹی ہاؤس میں (چین کی سرحدوں تک پہنچنے سے پہلے آخری) ان کی ملاقات ایک پرجوش نوجوان کامریڈ سے ہوتی ہے، جو ان کے گائیڈ کے طور پر ان کے ساتھ شامل ہونے کی پیشکش کرتا ہے۔ مشتعل افراد کو اپنی شناخت چھپانی چاہیے کیونکہ چین میں کارکنوں کو تعلیم دینا اور منظم کرنا غیر قانونی ہے۔ پارٹی ہاؤس کا ڈائریکٹر (سرحد سے پہلے آخری) چار مشتعل افراد اور نوجوان کامریڈ کی ان کی اصل شناخت کو ختم کرنے میں مدد کرتا ہے۔ وہ سب چینی ظاہر ہونے کے لیے ماسک پہنتے ہیں۔ ان سے کہا جاتا ہے کہ وہ اس بات کو چھپائیں کہ وہ کمیونسٹ ہیں۔ ان کا مشن خفیہ رہنا چاہیے۔ اگر ان کا پتہ چلا تو حکام تنظیم اور پوری تحریک پر حملہ کریں گے، نہ کہ صرف چار مشتعل افراد اور نوجوان کامریڈ کی زندگیاں خطرے میں پڑ جائیں گی۔ مشتعل اور نوجوان کامریڈ سبھی ان شرائط پر متفق ہیں۔ تاہم، ایک بار چین میں، نا انصاف اور ظلم کے مناظر نوجوان کامریڈ کو مشتعل کرتے ہیں اور وہ اپنے جذبے کو قابو کرنے کے قابل نہیں ہوتا ہے، اور اپنے ارد گرد نظر آنے والی غلطیوں کو درست کرنے کے لیے فوری طور پر کام کرتا ہے۔ وہ مظلوموں کو اپنی مدد کرنے کا طریقہ سکھانے میں کوئی صوابدیدی نہیں دکھاتا اور انقلاب کی بڑی بھلائی میں مدد کرنے کے لیے چھوٹے ظالموں سے نمٹنے میں کوئی حربہ نہیں رکھتا۔ نتیجے کے طور پر، وہ بالآخر اپنا ماسک پھاڑ کر اور پارٹی کی تعلیمات کا اعلان کر کے خود کو اور چاروں مشتعل افراد کو بے نقاب کر دیتا ہے۔ جب وہ ایسا کرتا ہے تو وہ پورے مشن اور حرکت کو خطرے میں ڈال دیتا ہے۔ اس کی شناخت کی جاتی ہے، بے نقاب کیا جاتا ہے، جیسے ہی فسادات پھوٹ پڑتے ہیں اور مزدوروں میں انقلابی بغاوت شروع ہو رہی ہوتی ہے۔ حکام اب نوجوان کامریڈ اور اس کے دوستوں کا تعاقب کر رہے ہیں۔ پھر بھی پارٹی کے خلاف چیخ و پکار کرتے ہوئے، نوجوان کامریڈ کو ایک مشتعل شخص نے سر میں مارا اور وہ اسے جتنا دور لے جا سکتے تھے، قریبی چونے کے گڑھوں تک لے جاتے ہیں۔ وہاں، مشتعل افراد اس بات پر بحث کرتے ہیں کہ اس کے ساتھ کیا کیا جائے۔ اگر وہ اسے فرار ہونے میں مدد کرتے ہیں تو وہ بغاوت میں مدد کرنے سے قاصر ہوں گے، اور ویسے بھی ان کی موجودہ پوزیشن سے فرار تقریبا ناممکن ہے۔ اگر وہ پیچھے رہ جاتا ہے اور پکڑا جاتا ہے، تو اس کی محض شناخت نادانستہ طور پر تحریک کو دھوکہ دے گی۔ چاروں مشتعل افراد کو احساس ہوتا ہے کہ "اسے غائب ہونا چاہیے، اور مکمل طور پر غائب ہونا چاہیے/کیونکہ ہم نہ تو اسے اپنے ساتھ لے جا سکتے ہیں اور نہ ہی اسے چھوڑ سکتے ہیں"۔ تحریک کو بچانے کے لیے، وہ یہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں کہ ان کا واحد حل یہ ہے کہ نوجوان کامریڈ مر جائے اور اسے چونے کے گڑھوں میں پھینک دیا جائے جہاں اسے جلا دیا جائے گا اور وہ ناقابل شناخت ہو جائے گا۔ وہ اس سے اس کے لیے رضامندی مانگتے ہیں۔ نوجوان کامریڈ دنیا میں انقلاب لانے کے مفاد میں اور کمیونزم کے مفاد میں اپنی قسمت سے اتفاق کرتا ہے۔ وہ چاروں مشتعل افراد سے اس کی موت میں مدد کرنے کو کہتا ہے۔ وہ اسے گولی مارتے ہیں اور اس کی لاش کو چونے کے گڑھے میں پھینک دیتے ہیں۔ مرکزی کمیٹی (کنٹرول کورس)، جسے چاروں مشتعل افراد اپنی کہانی سناتے رہے ہیں، ان کے اعمال سے متفق ہیں اور انہیں یقین دلاتے ہیں کہ انہوں نے صحیح فیصلہ کیا ہے۔ "آپ نے مارکسزم کی تعلیمات اور کمیونزم کی اے بی سی کو پھیلانے میں مدد کی ہے"، وہ چاروں مشتعل افراد کو یقین دلاتے ہیں۔ وہ اس قربانی اور قیمت کو بھی نشان زد کرتے ہیں جس سے وسیع تر کامیابی حاصل ہوتی ہے: "اسی کے ساتھ آپ کی رپورٹ سے پتہ چلتا ہے کہ اگر ہماری دنیا کو تبدیل کرنا ہے تو اس کی کتنی ضرورت ہے۔" نوٹ: "اے بی سی آف کمیونزم" نیکولائی بخاری کی مشہور کتاب کا حوالہ ہے۔ ترجمے عنوان کا سب سے عام ترجمہ انگریزی میں The Measures Taken ہے۔ واحد ترجمہ جس کا عنوان ہے فیصلہ جان ولیٹ کا ہے۔ کا پہلا معروف شائع شدہ انگریزی زبان کا ترجمہ کینٹاٹا کا غلط اور توہین آمیز ورژن ہے، جس کا عنوان اصول [یا نظریہ] ہے۔ متن کا یہ ورژن خاص طور پر ہاؤس ان امریکن ایکٹیویٹیز کمیٹی کے لیے بنایا گیا تھا تاکہ برٹولٹ بریکٹ اور ہینز ایسلر دونوں سے پوچھ گچھ کرتے وقت استعمال کیا جا سکے۔ یہ متن یونیورسل ایڈیشن کے ذریعہ شائع کردہ ایسلر اسکور سے ماخوذ ہے اور اسے الزبتھ ہانونیان نے 18 ستمبر 1947 کو بنایا تھا۔ مکمل ترجمہ تھنڈرز ماؤتھ پریس/نیشن بکس کی کتاب: تھرٹی ایئرز آف ٹریسن (نیویارک، 2002) میں دستیاب ہے جس کی ترمیم ایرک بینٹلے نے کی ہے۔ [نوٹ: سب سے پہلے 1971 میں دی وائکنگ پریس انکارپوریٹڈ نے شائع کیا۔] ایرک بینٹلے نے خود اس کے دو شائع شدہ ترجمے کیے، دونوں کے طور پر پیمائش لی گئی۔ دو مختلف ترجمے متن کے دو مختلف جرمن ورژن سے مطابقت رکھتے تھے۔ سب سے پہلے بینٹلے کے ترمیم شدہ مجموعے دی ماڈرن تھیٹر والیوم 6 (نیویارک، 1960) میں شائع ہوا۔ دوسرا بریخت کے ڈراموں دی جیوش وائف اینڈ دیگر شارٹ پلےز (نیویارک، 1967) کے گروو پریس مجموعہ میں شائع ہوا تھا۔ بینٹلے نے اوک پبلکیشنز (نیو یارک، 1967) کے ذریعہ شائع کردہ دی بریکٹ-ایسلر سونگ بک میں ایسلر اسکور سے براہ راست مطابقت رکھنے کے لیے شیٹ میوزک کے طور پر منتخب ٹکڑوں کے لیے گانے کے لیے آیات کے ترجمے بھی کیے۔ کارل آر مولر نے جان ولیٹ اور رالف مینہیم کے ذریعہ ترمیم کردہ بریخت مجموعہ میں دی میژرز ٹیک اینڈ دیگر لہرسٹک میں دی میژرز ٹیک کے طور پر ترجمہ کیا، جو پہلے میتھون (لندن، 1977) اور بعد میں آرکیڈ پبلشنگ (نیویارک، 2001) کے ذریعہ شائع ہوا۔ جان ولیٹ نے بطور ترجمہ کیا فیصلہ خاص طور پر ایسلر اسکور کو فٹ کرنے کے لیے۔ یہ ترجمہ میتھون ڈرامہ نے بریکٹ کے کلیکٹڈ پلےز: تھری (لندن، 1998) میں شائع کیا تھا۔ ایک ٹینر سولوسٹ، تین مقررین/اداکاروں، ایک مخلوط کوئر (ایس اے ٹی بی) اور ایک چھوٹے آرکسٹرا کے لیے کالز کے لیے ہنس ایسلر کا اسکور اسکور کریں۔ اسکور میں کورل پیس، اسپیکنگ کوئر، ریکیٹیٹوز اور گانے شامل ہوتے ہیں۔ پروڈکشن کی تاریخ کینٹاٹا، 1930 کے موسم گرما میں برلن کے نیو میوزک فیسٹیول میں پیش کیا جانا تھا۔ فیسٹیول ڈائریکٹوریٹ (جس میں پال ہینڈمیتھ، ہینرچ برکارڈ اور گیرہارڈ شوینیمین شامل تھے) نے بریخت سے کہا کہ وہ اس متن کو معائنہ کے لیے پیش کریں، جو اس کے بنیادی سیاسی موضوع سے متعلق ہے۔ بریخت نے انکار کر دیا اور سنسرشپ کے مضمرات پر احتجاج کرتے ہوئے ہندمتھ کو استعفی دینے کا مشورہ دیا۔ اس ٹکڑے کو فیسٹیول کے ڈائریکٹرز نے "متن کی فنکارانہ اوسط درجے" کا حوالہ دیتے ہوئے مسترد کر دیا تھا۔ بریخت اور ایسلر نے فیسٹیول کے ڈائریکٹرز کو ایک کھلا خط لکھا۔ اس میں وہ اپنے نئے کام کے لیے ایک متبادل مقام تجویز کرتے ہیں۔ "ہم ان اہم سرگرمیوں کو مکمل طور پر آزادانہ طور پر پیش کرتے ہیں، اور ان کا انتظام ان لوگوں کو کرنے دیتے ہیں جن کے لیے ان کا ارادہ ہے اور جو صرف ان کے لیے استعمال ہوتے ہیں: کارکنوں کے کوئر، شوقیہ تھیٹر گروپ، اسکول کے کوئر اور اسکول کے آرکیسٹرا-مختصر طور پر، وہ لوگ جو آرٹ کے لیے ادائیگی نہیں کرنا چاہتے، جو آرٹ کے لیے ادائیگی نہیں کرنا چاہتے، لیکن جو آرٹ تخلیق کرنا چاہتے ہیں۔" اس طرح، 10 دسمبر 1930 کو برلن کے گروس شوسپیلہاؤس میں اس کی پہلی تھیٹر پروڈکشن ملی۔ پریمیئر میں چار مشتعل افراد کے طور پر نمودار ہونے والے فنکار تھے: اے ایم ٹوپیٹز (ٹینر سولوسٹ کے طور پر)، ارنسٹ بش، الیگزینڈر گرینچ، اور ہیلین ویگل (جنہوں نے دی ینگ کامریڈ کا کردار ادا کیا۔) کارل رینکل نے انعقاد کیا اور (ورکرز کوئر آف گریٹر برلن) نے کنٹرول کورس کے طور پر کام کیا۔ اس پرفارمنس کی ہدایت کاری بلغاریہ کے فلم ساز سلیٹن ڈوڈو نے کی تھی۔ یہ ڈرامہ 1934 کے آس پاس ماسکو میں بھی پیش کیا گیا تھا۔ اوپیرا کو جنگ کے بعد کی پہلی پرفارمنس چیمبر آرکسٹرا-فینکس اینسمبل اور پرو میوزیکا کورس کے ذریعے دی گئی تھی، جس کا انعقاد رابرٹ زیگلر نے یونین چیپل، آئلنگٹن، لندن میں 1987 کی انتخابی رات کو کیا تھا۔ 39 ناقدین نے اس پرفارمنس میں شرکت کی اور اسے لکھا اور بی بی سی نے درخواست کی کہ پورے اوپیرا کو ریکارڈ کیا جائے اور بعد میں ریڈیو 3 پر نشر کیا جائے۔ سابق مشرقی جرمنی کے ایک مابعد جدید ڈرامہ نگار ہینر مولر، جنہوں نے مختصر وقت کے لیے بریکٹ کا برلنر اینسمبل چلایا، نے اپنے ڈرامے (1970) اور دی مشن: میموری آف اے ریوولوشن (1979) لکھتے وقت دی ڈیسیژن کے انداز اور کہانی سنانے کو ایک ماڈل کے طور پر استعمال کیا۔ فیصلہ/کیے گئے اقدامات نے جنوبی افریقہ کے ڈرامہ نگار مائیشے میپونیا کو متاثر کیا، جب انہوں نے 1978 میں محنت اور نسل پرستی کے بارے میں اپنا ڈرامہ، دی ہنگری ارتھ لکھا۔ بریخت اور ان کے ناقدین بریخت نے یہ ڈرامہ 1930 میں لکھا۔ اس کے بعد سے، کچھ ناقدین نے اس ڈرامے کو مطلق العنانی اور اجتماعی قتل کے لیے معافی کے طور پر دیکھا ہے جبکہ دوسروں نے نشاندہی کی ہے کہ یہ خفیہ تحریک کے ہتھکنڈوں اور تکنیکوں کے بارے میں ایک ڈرامہ ہے۔ انہوں نے یہ بھی نشاندہی کی ہے کہ یہ موضوعاتی طور پر ان کی 1926 کی نظم "ورویش ڈائی سپورن" ("اپنے راستوں کو ڈھانپیں") سے ملتا جلتا ہے، جسے ان کے دوست والٹر بینجمن نے "غیر قانونی ایجنٹ کے لیے ایک ہدایت" کے طور پر دیکھا تھا۔ الزبتھ ہاپٹمین نے بریخت کے متنازعہ سوانح نگار جان فوگی کو بتایا کہ "اس نے اس کا کافی حصہ لکھا تھا"، لیکن وہ خود کو شریک مصنف کے طور پر درج کرنا بھول گئی تھیں۔ ہینز ایسلر کی بہن روتھ فشر نے بریخت کی مذمت کرتے ہوئے اسے "جی پی یو کا وزیر" قرار دیا۔ انہوں نے اس ڈرامے کو اسٹالنسٹ صافیوں کی پیش گوئی کے طور پر بھی دیکھا اور وہ اس کے سخت ترین ناقدین میں شامل تھیں۔ کیٹیرینا کلارک نے لکھا ہے کہ یہ ڈرامہ "اس سلسلے میں خود اسٹالنسٹ ادب سے زیادہ اسٹالنسٹ ہونے کا دعویدار ہے جہاں مصنفین چالاکی سے صفائی کی بربریت کا واضح ذکر کرنے سے گریز کرتے ہیں۔" تاہم، اپنے جرائد میں، بریخت بیان کرتے ہیں کہ انہوں نے کس طرح واضح طور پر اس تشریح کو مسترد کیا تھا، الزام لگانے والوں کو اصل متن کی گہری جانچ پڑتال کا حوالہ دیتے ہوئے ؛ "[میں] اس تشریح کو مسترد کرتا ہوں کہ یہ موضوع تادیبی قتل ہے اس طرف اشارہ کرتے ہوئے کہ یہ خود معدومیت کا سوال ہے،" وہ لکھتے ہیں، جاری رکھتے ہوئے: "میں تسلیم کرتا ہوں کہ میرے ڈراموں کی بنیاد مارکسی ہے اور یہ کہتا ہوں کہ کھیل، خاص طور پر تاریخی مواد کے ساتھ، کسی دوسرے ڈھانچے میں ذہانت سے نہیں لکھا جا سکتا۔" جرمن بائیں بازو کی دہشت گرد تنظیم ریڈ آرمی فیکشن کے رہنماؤں میں سے ایک، الریک مینہوف نے اس ڈرامے کو متاثر کن قرار دیتے ہوئے اس کی تعریف کی۔ اس نے اکثر ایک اقتباس کا حوالہ دیا، جو اس کی رائے میں تشدد کی کارروائیوں کے جواز کے طور پر کام کرتا ہے: قتل کرنا ایک خوفناک چیز ہے۔ لیکن ہم نہ صرف دوسروں کو مارتے، بلکہ ضرورت پڑنے پر خود کو بھی مارتے کیونکہ صرف طاقت ہی اس قاتل دنیا کو تبدیل کر سکتی ہے، جیسا کہ ہر جاندار جانتا ہے۔ بریخت اور اس کے اہل خانہ نے ڈرامے پر پابندی لگا کر اس پر عوامی کارکردگی پر پابندی لگا دی، لیکن درحقیقت سوویت حکومت کو یہ ڈرامہ پسند نہیں آیا اور دیگر حکومتوں نے بھی اس پر پابندی لگا دی۔ 1997 میں برلنر اینسمبل میں کلاز ایمریچ کے تاریخی طور پر سخت اسٹیجنگ کے ساتھ پرفارمنس دوبارہ شروع ہوئی۔ امریکی حکومت ایف بی آئی دی ایف بی آئی 1940 کی دہائی میں اس ڈرامے کا ترجمہ کیا گیا اور اس کا عنوان دی ڈسپلنری میزر رکھا گیا۔ رپورٹ میں اسے "پرتشدد ذرائع سے کمیونسٹ عالمی انقلاب" کو فروغ دینے کے طور پر بیان کیا گیا۔ غیر امریکی سرگرمیوں سے متعلق ہاؤس کمیٹی بریخت 30 اکتوبر 1947 کو کمیٹی کے سامنے پیش ہوئی۔ کمیٹی کے صرف تین ارکان اور کمیٹی کے چیف انویسٹی گیٹر رابرٹ ای سٹرپلنگ موجود تھے۔ بریخت کوئی وکیل نہیں چاہتا تھا، اور پچھلے دس گواہوں کے برعکس، دلکش، دوستانہ اور بظاہر تعاون پر مبنی تھا۔ کمیٹی نے ان کے کچھ اور انقلابی ڈراموں اور نظموں کو پڑھ کر انہیں دھوکہ دینے کی کوشش کی، لیکن وہ ان سوالات کو یہ کہہ کر مسترد کرنے میں کامیاب رہے کہ وہ غلط ترجمے ہیں۔ ان کے کچھ جوابات چالاکی سے مبہم تھے، جیسے کہ جب ان سے کامنٹرن کے ایجنٹ گریگوری کھیفیٹس کے بارے میں پوچھا گیا۔ ایک موقع پر انہوں نے کہا کہ انہوں نے کبھی کمیونسٹ پارٹی میں شمولیت اختیار نہیں کی۔ کمیونزم کے لیے بریخت کی وسیع حمایت کے باوجود، زیادہ تر مصنفین اس بات پر متفق ہیں کہ انہوں نے واقعی پارٹی میں باضابطہ طور پر شمولیت اختیار نہیں کی تھی۔ بریخت سے فیصلہ کے بارے میں مخصوص سوالات پوچھے گئے تھے۔ انہوں نے کہا کہ یہ ایک پرانے جاپانی مذہبی ڈرامے کی موافقت ہے۔ یہ پوچھے جانے پر کہ کیا یہ ڈرامہ ان کے ساتھیوں کے ذریعے کمیونسٹ پارٹی کے ایک رکن کے قتل کے بارے میں تھا "کیونکہ یہ کمیونسٹ پارٹی کے بہترین مفاد میں تھا"، انہوں نے کہا کہ یہ "بالکل" درست نہیں تھا، اس طرف اشارہ کرتے ہوئے کہ رکن کی موت رضاکارانہ ہے، اس لیے یہ بنیادی طور پر قتل کے بجائے ایک معاون خودکشی ہے۔ انہوں نے اس کا موازنہ جاپانی ڈرامے میں ہارا کیری کی روایت سے کیا۔ تفتیش کاروں نے تجویز پیش کی کہ ڈرامے (جرمن) کے عنوان کا ترجمہ "دی ڈسپلنری میزر" کے طور پر کیا جا سکتا ہے۔ اپنی گواہی کے دوران، بریخت نے اس عنوان پر اعتراض کیا، اور دلیل دی کہ عنوان کا زیادہ درست ترجمہ "اقدامات اٹھائے جانے" ہوتا۔ اکثر ان کے جوابات میں خلل ڈالنے کے باوجود کمیٹی نے ان پر ہلکا سلوک کیا۔ آخر میں کمیٹی کے چیئرمین جے پرنیل تھامس نے کہا، "آپ کا بہت بہت شکریہ۔ آپ ایک اچھی مثال ہیں۔ "اگلے دن، بریخت اچھے کام کے لیے امریکہ سے نکلا اور یورپ واپس آیا، بالآخر مشرقی جرمنی میں رہائش اختیار کی۔ بریخت پارنیل کی تعریف سے شرمندہ ہوئے لیکن انہوں نے کہا کہ کمیٹی نازیوں کی طرح بری نہیں تھی۔ کمیٹی نے اسے سگریٹ پینے دیا۔ نازیوں نے اسے ایسا کبھی نہیں کرنے دیا ہوگا۔ سماعت کے دوران بریخت نے سگریٹ پیا۔ اس نے ایرک بینٹلے کو بتایا کہ اس سے وہ ان کے سوالات اور اپنے جوابات کے درمیان "تعطل پیدا" کر سکتا ہے۔ فیصلے کے بارے میں بریخت کی گواہی کی مثالوں میں شامل ہیں: بریخت: یہ ڈرامہ ایک پرانے مذہبی جاپانی ڈرامے کی موافقت ہے اور اسے نو پلے کہا جاتا ہے، اور اس پرانی کہانی کی کافی قریب سے پیروی کرتا ہے جو موت تک کسی آئیڈیل کے لیے عقیدت کو ظاہر کرتا ہے۔ سٹرپلنگ: وہ آئیڈیل کیا تھا، مسٹر بریکٹ؟ بریخت: پرانے ڈرامے کا خیال ایک مذہبی خیال تھا۔ یہ نوجوان-سٹرپلنگ: کیا اس کا تعلق کمیونسٹ پارٹی سے تھا؟ بریخت: ہاں۔ سٹرپلنگ: اور کمیونسٹ پارٹی کے اندر نظم و ضبط؟ بریخت: ہاں، ہاں، یہ ایک نیا ڈرامہ ہے، ایک موافقت۔ - "برٹولٹ بریخت کی گواہی سے" تفتیش کار نوجوان کامریڈ کی موت کے بارے میں واضح طور پر پوچھتے ہیں: سٹرپلنگ: اب، مسٹر بریخت، کیا آپ کمیٹی کو بتائیں گے کہ آیا اس ڈرامے کے کرداروں میں سے کسی ایک کو اس کے کامریڈ نے قتل کیا تھا یا نہیں کیونکہ یہ پارٹی، کمیونسٹ پارٹی کے بہترین مفاد میں تھا ؛ کیا یہ سچ ہے؟ بریخت: نہیں، یہ کہانی کے مطابق نہیں ہے۔ سٹرپلنگ: چونکہ وہ نظم و ضبط کے آگے نہیں جھکے گا اس لیے اسے اس کے ساتھیوں نے قتل کر دیا، کیا یہ سچ نہیں ہے؟ بریخت: نہیں ؛ یہ واقعی اس میں نہیں ہے۔ جب آپ اسے غور سے پڑھیں گے، جیسے پرانے جاپانی ڈرامے میں جہاں دوسرے خیالات داؤ پر لگے ہوئے تھے، اس نوجوان کو جو مر گیا تھا اس بات کا یقین ہو گیا تھا کہ اس نے اس مشن کو نقصان پہنچایا ہے جس پر وہ یقین کرتا تھا اور وہ اس پر راضی ہو گیا اور وہ مرنے کے لیے تیار تھا تاکہ اس طرح کا زیادہ نقصان نہ ہو۔ لہذا، وہ اپنے ساتھیوں سے اس کی مدد کرنے کو کہتا ہے، اور وہ سب مل کر اسے مرنے میں مدد کرتے ہیں۔ وہ ایک کھائی میں چھلانگ لگاتا ہے اور وہ اسے نرمی سے اس کھائی کی طرف لے جاتے ہیں، اور یہی کہانی ہے۔ چیئرمین: میں آپ کے تبصرے سے، آپ کے جواب سے یہ سمجھتا ہوں کہ اسے ابھی قتل کیا گیا تھا، اسے قتل نہیں کیا گیا تھا؟ بریخت: وہ مرنا چاہتا تھا۔ صدر: تو انہوں نے اسے مار ڈالا؟ بریخت: نہیں ؛ انہوں نے اسے نہیں مارا-اس کہانی میں نہیں۔ اس نے خود کو مار ڈالا۔ انہوں نے اس کی حمایت کی، لیکن یقینا انہوں نے اسے بتایا تھا کہ یہ بہتر ہے جب وہ اس کے اور ان کے لیے غائب ہو جائے اور جس مقصد پر وہ بھی یقین کرتا تھا۔ - "فرام دی ٹیسٹمنی آف برٹولٹ بریکٹ" اسی طرح موضوعاتی، عصری کام چین میں انقلاب ایک موضوع تھا جسے جلد ہی دیگر عصری مصنفین نے اپنا لیا، جن میں شامل ہیں: وائٹیکر چیمبرز، "آپ نے سروں کو دیکھا ہے"، نیو ماسز (1931) آندرے مالراکس، لا کنڈیشن ہیومین (1933)، جسے مینز فیٹ (1934) کے نام سے شائع کیا گیا۔ حوالہ جات کتابچہ بریکٹ، برٹولٹ۔ 1993۔ جریدے 1934-1955۔ ٹرانس۔ ہیو روریسن۔ ایڈ۔ جان ولیٹ۔ برٹولٹ بریخت: ڈرامے، شاعری، پروس سر۔ لندن اور نیویارک: روٹلیج، 1996۔ --- - 1997۔ فیصلہ۔ جمع شدہ ڈراموں میں: تین۔ ایڈ۔ اور ٹرانس۔ جان ولیٹ۔ بریخت کلیکٹڈ پلے سر۔ لندن: میتھون۔ ۔ پی پی۔ 61-91۔ فریڈرک، اوٹو۔ 1995 میں۔ سیلاب سے پہلے، 1920 کی دہائی میں برلن کی ایک تصویر۔ ہارپر پرینیل۔ ۔ فوگی، جان۔ 1987 برٹولٹ بریخت: افراتفری، پلان کے مطابق۔ کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ مولر، ہینر۔ 1995 میں۔ مشن۔ تھیٹر مشین میں۔ ایڈ۔ اور ٹرانس۔ مارک وان ہیننگ۔ لندن اور بوسٹن: فابر۔ ۔ پی پی۔ 59-84۔ مولر، ہینر۔ 2001 میں۔ ماؤسر۔ ایک ہائنر مولر ریڈر میں: کھیلتا ہے۔ شاعری۔ عبارت۔ ایڈ۔ اور ٹرانس۔ کارل ویبر۔ پی اے جے بکس سر۔ بالٹیمور اور لندن: جانس ہاپکنز یونیورسٹی پریس۔ ۔ پی پی۔ 93-107۔ تھامسن، پیٹر۔ 1994۔ "بریخت کی زندگیاں"۔ تھامسن اینڈ سیکس میں (1994، 22-39)۔ تھامسن، پیٹر اور گلینڈر سیکس، ایڈز۔ 1994۔ کیمبرج ساتھی سے بریخت۔ کیمبرج کمپینینس ٹو لٹریچر سر۔ کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ ۔ ولیٹ، جان۔ 1959 میں۔ برٹولٹ بریخت کا تھیٹر: آٹھ پہلوؤں سے ایک مطالعہ۔ لندن: میتھون۔ ۔ بیرونی روابط بی بی سی: فیصلہ-برٹن ٹیلر تھیٹر ڈرامے بذریعہ برٹولٹ بریکٹ لہرسٹک بذریعہ برٹولٹ بریکٹ 1930 ڈرامے کمپوزیشن بذریعہ ہینز ایسلر