Tears, Idle Tears
"آنسو، بے کار آنسو" ایک گیت کی نظم ہے جو 1847 میں وکٹورین دور کے انگریزی شاعر الفریڈ، لارڈ ٹینیسن (1809-1892) نے لکھی تھی۔ ان کی دی پرنسس (1847) میں "گانوں" میں سے ایک کے طور پر شائع ہوا، اسے اس کے بولوں کے معیار کے لیے جانا جاتا ہے۔ ایک ٹینیسن انتھولوجی نے اس نظم کو "ٹینیسن کی نظموں میں سب سے زیادہ ورجیلیئن میں سے ایک اور شاید ان کے سب سے مشہور گیت" کے طور پر بیان کیا ہے۔ قارئین اکثر نظم کی خالی آیت کو نظر انداز کر دیتے ہیں-نظم میں شاعری نہیں ہوتی۔ تجزیہ ٹینیسن کو مونماؤتھشائر میں ٹنٹرن ایبی کے دورے پر "آنسو، بیکار آنسو" لکھنے کی ترغیب ملی، جو ایک عبادت گاہ ہے جسے 1536 میں ترک کر دیا گیا تھا۔ انہوں نے کہا کہ کانونٹ "میرے لیے اپنی پرانی یادوں سے بھرا ہوا ہے"، اور یہ کہ یہ نظم "ماضی کے جذبے، عارضی میں قائم رہنے" کے بارے میں ہے۔ ولیم ورڈز ورتھ نے بھی 1798 میں اس مقام سے متاثر ہو کر ایک نظم "ٹنٹرن ایبی" لکھی، جس میں اسی طرح کا موضوع تیار کیا گیا ہے۔ اگرچہ ٹنٹرن ایبی نے اس نظم کو تحریک دی ہو گی، لیکن اس بات کا امکان نہیں ہے کہ اس کا طاقتور جذبات صرف ماضی کے عمومی احساس سے ماخوذ ہے۔ خاص طور پر آخری سٹانزا خوبصورت روزا بیرنگ سے ٹینیسن کے ناخوشگوار لگاؤ کو مضبوطی سے ظاہر کرتا ہے، جس کا امیر خاندان ٹینیسن کے سومرسبی سے تھوڑے ہی فاصلے پر ہیرنگٹن ہال میں رہتا تھا۔ روزا کے خاندان نے واضح طور پر سومرسبی کے شرابی پادری کے بیٹے کے ساتھ روزا کے مسلسل تعلقات کو مسترد کر دیا، اور بالآخر اس نے یہ تعلق منقطع کر دیا۔ بوسہ دیتے ہیں۔ ۔ ایسا لگتا ہے کہ "پہلی محبت کے طور پر گہری، اور تمام افسوس کے ساتھ جنگلی" کا ٹنٹرن ایبی سے کوئی تعلق نہیں ہے، اور زیادہ تر اس کا تعلق محبت میں ذاتی مایوسی سے ہے۔ (رالف ولسن ریڈر، ٹینیسن کی موڈ: دی بائیوگرافیکل جینیسس، 1963) "آنسو، بے کار آنسو" اپنی دھن کی دولت، اور اس کے تضاد اور ابہام کے لہجے کے لیے مشہور ہے-خاص طور پر جیسا کہ ٹینیسن اکثر اپنے شکوک و شبہات کو اپنے کاموں کے گرائمر اور علامتیت میں نہیں لاتے تھے۔ یہ ابہام آنسوؤں کی متضاد وضاحتوں میں پایا جاتا ہے: وہ "بیکار" ہیں، پھر بھی راوی کے اندر سے آتے ہیں ؛ "خوش موسم خزاں کے میدان" اداسی کو متاثر کرتے ہیں۔ ادبی نقاد کلینتھ بروکس لکھتے ہیں، "جب شاعر اپنے تجربے کا تجزیہ کرنے کے قابل ہو جاتا ہے، جیسا کہ 'آنسو، بے کار آنسو' میں، اور مختلف عناصر کی عدم مساوات اور یہاں تک کہ واضح تضاد کی مکمل روشنی میں، انہیں ایک نئے اتحاد میں لاتا ہے، تو وہ نہ صرف دولت اور گہرائی بلکہ ڈرامائی طاقت کو بھی حاصل کرتا ہے۔" 1953 کے ایک مضمون میں نقاد گراہم ہوف پوچھتے ہیں کہ یہ نظم غیر متناسب کیوں ہے، اور تجویز کرتے ہیں کہ اگر بہت سے قارئین اس کی عدم موجودگی کو محسوس نہیں کرتے ہیں تو کسی چیز کو "[شاعری کی] جگہ پر بہت مہارت سے رکھا جانا چاہیے"۔ انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "آنسو، بیکار آنسو" شاعری نہیں کرتے "کیونکہ یہ کسی مخصوص صورتحال کے بارے میں نہیں ہے، یا واضح حدود کے ساتھ جذبات کے بارے میں نہیں ہے۔ یہ غیر متفرق افسوس اور غم کے عظیم ذخیرے کے بارے میں ہے، جسے آپ برش کر سکتے ہیں away.but جو اس کے باوجود موجود ہے۔ قارئین شاعری میں استعمال ہونے والی سر آوازوں کی دولت اور تنوع کی وجہ سے شاعری کی کمی کو محسوس نہیں کرتے ہیں۔ (ٹی ایس ایلیٹ نے ٹینیسن کو سر کی آوازوں کو سنبھالنے میں ایک غیر مساوی ماہر سمجھا ؛ مثال کے طور پر، ٹینیسن کی "یولیسز" دیکھیں۔) ہر لائن کی اختتامی آواز-سوائے دوسری آخری لائن کے "افسوس" کے-ایک کھلا سر یا ایک مخطوط یا مخطوط گروپ ہے جسے پڑھنے میں نکالا جا سکتا ہے۔ ہر لکیر "دور چلتی ہے، جس سے آگے کسی لامحدود میں جانے کا اشارہ ملتا ہے: جس طرح ہر تصویر واضح اور عین مطابق ہے، پھر بھی یہ کسی زیادہ عالمگیر چیز کی صرف کوئی مثال ہے"۔ یہ نظم، جو دی پرنسس کے "گانوں" میں سے ایک ہے، کئی بار موسیقی کے لیے ترتیب دی گئی ہے۔ ایڈورڈ لیر نے گیت کو 19 ویں صدی میں موسیقی میں شامل کیا، اور 1903 کے رالف وان ولیمز کے پیانو کے ماحول کو ٹائمز نے "ٹینیسن کے شاندار گیت کے وجود میں سب سے خوبصورت ترتیبات میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا۔ نوٹس ریفرنسز ہل، رابرٹ ڈبلیو، جونیئر، ایڈیشن۔ (1971)۔ ٹینیسن کی شاعری ؛ مستند تحریریں، نوعمری اور ابتدائی ردعمل، تنقید۔ نیویارک: ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی۔ ۔ بیرونی روابط شاعری از الفریڈ، لارڈ ٹینیسن 1847 نظمیں