The Queen of Spades (story)
دی کوئین آف سپیڈز (انگریزی The Coen of Spades) انسانی لالچ کے بارے میں الیگزینڈر پشکن کی مافوق الفطرت عناصر پر مشتمل ایک مختصر کہانی ہے۔ پشکن نے یہ کہانی 1833 کے موسم خزاں میں بولڈینو میں لکھی، اور یہ پہلی بار مارچ 1834 میں ادبی رسالے میں شائع ہوئی۔ اس کہانی نے پیوٹر الیچ چائکووسکی کے اوپیرا دی کوئین آف سپیڈز (1890)، فرمینٹل ہیلیوی کے اوپیرا (1850) اور فرانز وان سپے کے اوپیرا (1864) کی بنیاد کے طور پر کام کیا، اور اس کہانی پر متعدد فلمیں مبنی ہیں۔ پلاٹ کا خلاصہ ہرمن، ایک نسلی جرمن، امپیریل روسی فوج میں انجینئروں کا افسر ہے۔ وہ مسلسل دوسرے افسروں کو جوا کھیلتے دیکھتا ہے، لیکن کبھی خود نہیں کھیلتا۔ ایک رات، ٹامسکی اپنی دادی کے بارے میں ایک کہانی سناتا ہے، جو ایک بوڑھی کاؤنٹیس ہے۔ کئی سال پہلے، فرانس میں، اس نے فیرو میں ایک خوش قسمتی کھو دی، اور پھر تین جیتنے والے کارڈوں کے راز کے ساتھ اسے واپس جیت لیا، جو اس نے بدنام زمانہ کاؤنٹ آف سینٹ جرمین سے سیکھا۔ ہرمن راز حاصل کرنے کا جنون بن جاتا ہے۔ کاؤنٹیس (جس کی عمر اب 87 سال ہے) کا ایک نوجوان وارڈ ہے، جس کا نام لزاویٹا ایوانوونا ہے۔ ہرمن لزاویٹا کو محبت کے خطوط بھیجتا ہے، اور اسے گھر میں داخل ہونے دینے پر آمادہ کرتا ہے۔ وہاں ہرمن راز کا مطالبہ کرتے ہوئے کاؤنٹیس کا مقابلہ کرتا ہے۔ وہ پہلے اسے بتاتی ہے کہ کہانی ایک مذاق تھی، لیکن ہرمن اس پر یقین کرنے سے انکار کرتا ہے۔ وہ اپنے مطالبات دہراتا ہے، لیکن وہ نہیں بولتی۔ وہ پستول کھینچتا ہے اور اسے دھمکی دیتا ہے، اور بوڑھی عورت خوف سے مر جاتی ہے۔ اس کے بعد ہرمن اسی عمارت میں لزاویٹا کے اپارٹمنٹ میں بھاگ جاتا ہے۔ وہاں وہ اپنی پستول سے کاؤنٹیس کو خوف زدہ کر کے موت کے گھاٹ اتارنے کا اعتراف کرتا ہے۔ وہ یہ کہہ کر اپنا دفاع کرتا ہے کہ پستول بھری ہوئی نہیں تھی۔ وہ لزاویٹا کی مدد سے گھر سے فرار ہو جاتا ہے، جسے یہ جان کر ناگوار لگتا ہے کہ اس کے محبت کے پیشے لالچ کا ماسک تھے۔ ہرمن کاؤنٹیس کے جنازے میں شرکت کرتا ہے، اور کاؤنٹیس کو تابوت میں اپنی آنکھیں کھولتے اور اس کی طرف دیکھتے ہوئے دیکھ کر خوفزدہ ہو جاتا ہے۔ اس رات بعد میں، کاؤنٹیس کا بھوت ظاہر ہوتا ہے۔ بھوت خفیہ تین کارڈز (تین، سات، اک) کا نام رکھتا ہے، اسے بتاتا ہے کہ اسے ہر رات صرف ایک بار کھیلنا چاہیے اور پھر اسے لزاویٹا سے شادی کرنے کا حکم دیتا ہے۔ ہرمن اپنی ساری بچت چیکالنسکی کے سیلون میں لے جاتا ہے، جہاں امیر آدمی اونچے داؤ کے لیے فیرو پر جوا کھیلتے ہیں۔ پہلی رات وہ تینوں پر شرط لگاتا ہے اور جیت جاتا ہے۔ دوسری رات وہ سات پر جیت جاتا ہے۔ تیسری رات، وہ اک پر شرط لگاتا ہے-لیکن جب کارڈ دکھائے جاتے ہیں، تو اسے پتہ چلتا ہے کہ اس نے اک کے بجائے کوئین آف سپیڈز پر شرط لگائی ہے، اور سب کچھ کھو دیتا ہے۔ جب ملکہ اس کی طرف جھانکتی نظر آتی ہے، تو وہ اس کی بوڑھی کاؤنٹیس سے نمایاں مشابہت دیکھ کر حیران رہ جاتا ہے، اور خوف سے بھاگ جاتا ہے۔ ایک مختصر نتیجے میں، پشکن لکھتے ہیں کہ لزاویٹا کاؤنٹیس کے سابق اسٹیورڈ کے بیٹے سے شادی کرتی ہے، جو ایک ریاستی اہلکار ہے جو اچھی تنخواہ حاصل کرتا ہے۔ تاہم، ہرمن پاگل ہو جاتا ہے اور پناہ کے لیے پرعزم ہوتا ہے۔ وہ اوبوخوف ہسپتال کے کمرہ 17 میں نصب ہے۔ وہ کسی سوال کا جواب نہیں دیتا، بلکہ محض غیر معمولی تیزی سے بڑبڑاتا ہے: "تین، سات، اک! تین، سات، ملکہ! " متاثر کن بوڑھی کاؤنٹیس کا کردار شہزادی نتالیہ پیٹروونا گولٹسینا سے متاثر تھا، جس نے پانچ روسی شہنشاہوں کے لیے لیڈی ان ویٹنگ کے طور پر خدمات انجام دیں اور اس وقت 92 سال کی تھیں جب پشکن نے "دی کوئین آف سپیڈز" لکھی تھی۔ ایک روایت کے مطابق، گولٹسینا ایک کامیاب جواری تھی۔ جب اس کے پوتے نے تاش کھیلتے ہوئے کافی رقم کھو دی اور اس کے پاس پیسے مانگنے آیا تو اس کے بجائے گولٹسینا نے اسے وہ خفیہ تین کارڈ ظاہر کیے جو کاؤنٹ سینٹ جرمین نے اسے پیرس میں دکھائے تھے۔ تاہم، جب کہ کاؤنٹیس کہانی میں مر گئی، گولٹسینا پشکن سے زیادہ زندہ رہی اور 97 سال کی عمر تک پہنچ گئی۔ ناقدین نے استدلال کیا ہے کہ کاؤنٹ سینٹ جرمین کہانی میں تاریخی اہمیت رکھتا ہے۔ سینٹ جرمین کہانی کے مرکزی کردار ہرمن کے نام کے طور پر کام کرتا ہے۔ اس کے علاوہ، تاریخی سینٹ جرمین ہرمن کے لیے باپ کی شخصیت، ہرمن کے کردار کے مخالف، یا کاؤنٹیس کی سابقہ محبت کی نمائندگی کر سکتا ہے جو ہرمن کو غلط کارڈ لینے پر مجبور کر کے اس کی موت کا بدلہ لینا چاہتی ہے۔ فیرو کا تاش کا کھیل بھی پشکن کی کہانی میں اہم کردار ادا کرتا ہے۔ یہ کھیل جیتنے والے کارڈ پر کھلاڑی کی شرط لگا کر کھیلا جاتا ہے۔ اس کے بعد ڈیلر کارڈز کو پلٹنا شروع کر دیتا ہے، اور پہلی (جسے "سوڈا" کہا جاتا ہے) کو اپنی بائیں طرف جلا دیتا ہے۔ دوسرا کارڈ اس کے دائیں طرف رکھا گیا ہے ؛ یہ پہلا جیتنے والا کارڈ ہے۔ تیسرے کارڈ کو ہارنے والے کارڈ کے طور پر بائیں ڈھیر میں اوپر کی طرف رکھا جاتا ہے۔ ڈیلر کارڈز کو تبدیل کرتا رہتا ہے، باری باری ڈھیر کرتا رہتا ہے جب تک کہ شرط جیت یا ہار نہ جائے۔ موضوعات حقیقت بمقابلہ مافوق الفطرت فیوڈر دوستیوسکی کے مطابق، پشکن کی کہانی "شاندار فن کے عروج" کی نمائندگی کرتی ہے۔ اگرچہ قارئین یہ سوچ سکتے ہیں کہ کاؤنٹیس کا وژن جو ہرمن کو ظاہر ہوتا ہے وہ محض ایک نظارہ تھا، لیکن کہانی کے آخر میں، پشکن نے ابھی تک کوئی قطعی جواب نہیں دیا ہے۔ قارئین کو یہ فیصلہ کرنا ہوگا کہ آیا کاؤنٹیس صرف ہرمن کے ذہن میں نمودار ہوئی، ایک حقیقت پسندانہ حل، یا کیا ہرمن مافوق الفطرت کی دنیا میں داخل ہوا ہے۔ ناقدین نے متن کے اندر مختلف قسم کے خفیہ اشارے کا استعمال کرتے ہوئے اس سوال کا جواب دینے کی کوشش کی ہے۔ یہ ناقدین تین عناصر پر توجہ مرکوز کرتے ہیں: تین، سات اور اک کی ابتدا ؛ کیا ہرمن بھوت کی مداخلت کے بغیر کارڈوں کی شناخت کر سکتا تھا، اور آخری کارڈ کے ساتھ ہرمن کی غلطی کی ممکنہ وضاحتیں۔ مختلف ناقدین نے ہرمن کی آخری غلطی کے بارے میں مافوق الفطرت یا عقلی نظریات کو متضاد پیش کیا ہے۔ نقاد گیری روزنشیلڈ کا دعوی ہے کہ، تاش کا غلط انتخاب کرکے، ہرمن نے دراصل صحیح کام کیا: جوئے کے جنون میں مبتلا آدمی کے طور پر، پیسہ جیتنے کا مطلب یہ ہوتا کہ وہ دوبارہ کبھی جوا نہیں کھیل سکتا، اور اس وجہ سے وہ دوبارہ کبھی زندہ نہیں ہوتا۔ عقلی وضاحتوں والے دوسرے ناقدین، جیسے ناتھن روزن اور وکٹر وونوگراڈوف، کا دعوی ہے کہ ہرمن نے شاید کاؤنٹیس جس نے اسے راز دیا تھا اور کوئین کارڈ کے درمیان ایک مشابہت دیکھی ہوگی، جس کی وجہ سے وہ غلطی کرنے پر مجبور ہوا۔ یہ وضاحت کہانی میں پشکن کے اس اقتباس پر مرکوز ہے کہ "اخلاقی دنیا میں دو طے شدہ خیالات اس سے زیادہ ایک ساتھ موجود نہیں رہ سکتے کہ دو اجسام جسمانی دنیا میں ایک اور ایک ہی مقام پر قابض ہو سکتے ہیں۔" یہاں، ہرمن اصل کارڈز کو کاؤنٹیس سے الگ نہیں کر سکتا جو انہیں اس کے سامنے ظاہر کرتی ہے، جس کی وجہ سے وہ غلطی سے اک کے بجائے ملکہ کا انتخاب کرنے پر مجبور ہوتا ہے۔ ان عقلی وضاحتوں کے برعکس، دوسرے ناقدین کا دعوی ہے کہ ہرمن مافوق الفطرت کی دنیا میں داخل ہوا اور یہ کہ کارڈ دراصل ہرمن کے چننے کے بعد بدل گیا۔ ان وضاحتوں کا استدلال ہے کہ کاؤنٹیس نے ہرمن سے اس کی موت کا بدلہ لینے کی کوشش کی۔ نقاد سرگئی ڈیویڈوف کا استدلال ہے کہ، چونکہ کاؤنٹیس کو شک تھا کہ ہرمن واقعی لزاویٹا سے شادی کرے گا-ایک رعایت جو اس نے راز حاصل کرنے کے لیے کی تھی-اس کا بھوت کارڈز کی جادوئی تبدیلی کا سبب بنا جس کی وجہ سے ہرمن کا زوال ہوا۔ پشکن کی کہانی سنانا "کہانیاں سنانے" کے بارے میں ایک کام سمجھا جاتا ہے۔ ہرمن، جو کہانی کے تناظر میں ایک مصنف ہے، ایک طرح سے جوئے کی صورتحال قائم کرکے اپنی قسمت خود لکھنے کی کوشش کرتا ہے جس میں اسے جیتنے کی ضمانت دی جاتی ہے۔ اس منظر نامے کو ترتیب دینے کے لیے ہرمن کے محرکات بھی بنیادی طور پر گپ شپ، یا اپنے جاننے والوں کے زبانی الفاظ سے آتے ہیں۔ یہ ایسا ہے جیسے وہ دوسروں کی بتائی ہوئی کہانی کے اندر ترتیب دیا گیا ہے، اور خود کو لکھنے کے لیے متاثر محسوس کرتا ہے۔ دی کوئین آف سپیڈز کے ایک پڑھنے میں کہا گیا ہے کہ یہ کہانی جرمن کے روسی دقیانوسی تصور کو ظاہر کرتی ہے، جو ایک سرد اور حساب لگانے والا شخص ہے جو دولت جمع کرنے پر آمادہ ہے۔ ایورس روزنشیلڈ نے پشکن کی کوئین آف سپیڈز کو "جوئے اور لالچ کی ابدی کہانی" کے طور پر بیان کیا ہے۔ کہانی میں، ہرمن جوئے کا جنون بن جاتا ہے، اس سے پہلے کہ کاؤنٹیس اسے کارڈز پر اپنا راز دے۔ نقاد ناتھن روزن کے مطابق، کہانی کے آخر میں ہرمن کی مہلک غلطی خود کو سزا دینے کا عمل ہے: ہرمن اپنی بدعنوان روح کی لالچ کے لیے خود کو سزا دیتا ہے۔ اس کے جوئے کے جنون کی شکل میں اس لالچ کے علاوہ، ہرمن کی لالچ لزاویٹا اور کاؤنٹیس کے ساتھ اس کے معاملات میں ظاہر ہوتی ہے۔ اس لمحے سے جب وہ پہلی بار اس پر نظر ڈالتا ہے، ہرمن لیزاویٹا اور اس کی "زخمی بے گناہی" میں ہیرا پھیری کرتا ہے تاکہ کاؤنٹیس اور اس کے پاس موجود جوئے کے رازوں تک رسائی حاصل کی جا سکے۔ تاہم، ہرمن کی "بدکاری سونے کے کمرے کے منظر میں مکمل طور پر ظاہر ہو جاتی ہے" جب وہ کاؤنٹیس کے کمرے میں گھس جاتا ہے اور اس کی موت کا سبب بنتا ہے۔ اسٹائل پشکن راوی کی وشوسنییتا پر سوال اٹھانے اور کام کی صنف کو سمجھنے کے لیے پوری کہانی میں میٹاپیوٹک لمحات کا استعمال کرتا ہے۔ یہ میٹاپیوٹک لمحات اندرونی طور پر کہانیوں سے نمٹنے والی کہانی کا حوالہ دیتے ہیں۔ اس کی ایک واضح ترین مثال کاؤنٹیس کی بھوت شکل کے ساتھ ہرمن کے تصادم کے بعد ہوتی ہے۔ اس کی روانگی کے بعد، ہرمن فوری طور پر اپنا وژن لکھ لیتا ہے، اسے کاغذ پر ریکارڈ کرتا ہے اور دی کوئین آف سپیڈز کی بڑی کہانی کے اندر ایک چھوٹی سی کہانی لکھتا ہے۔ دوسری مثال یہ ہے کہ جب ٹامسکی اور اس کی دادی ایک روسی ناول کے اندر روایتی پلاٹ لائنوں کے بارے میں بات کرتے ہیں، جس کے وجود سے اس کی دادی انکار کرتی ہیں۔ موافقت دی کوئین آف سپیڈز کی سب سے قابل ذکر موافقت میں سے ایک اناتول ڈی گرن والڈ کی تیار کردہ فلم تھی جو 1949 میں مکمل ہوئی۔ یہ فلم چند اختلافات کے ساتھ اصل کہانی کے ساتھ اپنی وفاداری کے لیے پہچانی جاتی ہے جیسے کہ پس منظر کی عکاسی کہ کس طرح کاؤنٹیس نے تین جیتنے والے کارڈز کا راز حاصل کیا۔ اس فلم کی ہدایت کاری تھورولڈ ڈکنسن نے کی تھی۔ اسے وسیع پیمانے پر تنقیدی پذیرائی ملی اور اسے بہترین برطانوی فلم کے لیے بافٹا ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا۔ پشکن کی کہانی کو متعدد بار متعدد ذرائع میں ڈھالا گیا ہے۔ ان میں شامل ہیں: ایک 1864 جرمن اوپریٹا از فرانز وان سپپی ایک 1890 کا اوپیرا روسی موسیقار پیوٹر الیچ چائکووسکی کی 1910 کی روسی خاموش مختصر فلم جس کی ہدایت کاری پیوٹر چارڈینن نے کی تھی۔ ایک 1916 کی روسی خاموش فلم جس کی ہدایت کاری یاکوف پروٹازانوف نے کی تھی۔ ایک 1927 کی جرمن خاموش فلم 1949 کی برطانوی فلم دی کوئین آف سپیڈز جسے اناتول ڈی گرن والڈ نے پروڈیوس کیا تھا۔ ایک 1960 کی سوویت فلم جس کی ہدایت کاری رومن تیکھومیروف نے کی تھی۔ ایک 1982 کی سوویت فلم جس کی ہدایت کاری ایگور مسلینکوف نے کی تھی۔ 1988 کی سوویت فلم یہ۔ تین قابل اعتماد کارڈ۔ الیگزینڈر اورلوف کی کہانی کو ریڈیو کے لیے بھی ڈھالا گیا ہے، جس میں شامل ہیں: مسٹری ان دی ایئر کی 9 نومبر 1947 کی قسط، جس میں پیٹر لوری نے ہرمن کا کردار ادا کیا تھا۔ گریگ وائز اور امندا روٹ کے ساتھ دوپہر کے ڈرامے کی سیریز کے لیے 1997 بی بی سی ریڈیو 4 کی موافقت۔ حوالہ جات 21۔ گندگی کا گہوارہ۔ "لارڈ اسقاط حمل"، مڈیان (2000)۔ © یونیورسل میوزک پبلشنگ گروپ۔ بیرونی روابط روسی ورچوئل لائبریری "دی کوئین آف سپیڈز"، ترجمہ پر دستیاب ہیں۔ از روزمیری ایڈمنڈز (انگریزی سب ٹائٹلز) 1834 مختصر کہانیاں فلموں میں ڈھالی گئی مختصر کہانیاں الیگزینڈر پشکن کے ناولوں کو اوپیرا فینٹسی مختصر کہانیوں میں ڈھالا گیا