Valois Tapestries
والویس ٹیپسٹریز آٹھ بڑی ٹیپسٹریز کا ایک سلسلہ ہے جس میں 16 ویں صدی کے دوسرے نصف میں کیتھرین ڈی میڈیسی کے شاہی درباروں کے ذریعے منعقد ہونے والے تہواروں یا "شان و شوکت" کی عکاسی کی گئی ہے۔ ٹیپسٹریز کو بنیادی طور پر انٹوین کارون کے ڈرائنگ پر بنایا گیا تھا، لیکن کارون کے دور دراز کے نظاروں میں اعداد و شمار سے بھرے بڑے پینوراما میں فرانسیسی دربار میں سرکردہ افراد کی بہت بڑی تصویروں کو پیش منظر میں شامل کیا گیا ہے، عام طور پر سائیڈ کے ساتھ ساتھ وسیع سرحدیں بھی۔ وہ برگنڈین نیدرلینڈز میں بنکروں کی ٹیموں کے ذریعہ تیار کیے گئے تھے، شاید 1580 کے فورا بعد برسلز یا اینٹورپ میں۔ کئی عظیم فنکاروں اور کاریگروں نے ان ٹیپسٹریز کی تخلیق پر کام کیا لیکن آج ہمارے پاس ان کی شناخت کے لیے نظریات اور قیاس آرائیوں کے سوا کچھ نہیں بچا ہے۔ فرانسس یٹس اور جین کورل جیسے اسکالرز نے ان نامعلوم شراکت داروں کی شناخت کے لیے ٹھوس شواہد کی حمایت سے باریک نظریات تیار کیے ہیں، اور ٹیپسٹریز کے سیاسی معنی بھی، لیکن تحقیق نے ابھی تک ان میں سے بہت سے نتائج کی تصدیق نہیں کی ہے۔ یہ کام شاہی اندرونی حلقے کے اندر حیرت انگیز طور پر مباشرت اور ذاتی لمحات کو ظاہر کرتے ہیں جو ان شاہانہ تہواروں کے مصروف پس منظر سے متصادم ہیں۔ ٹیپسٹریز اب فلورنس، اٹلی کے افزی میوزیم میں ہیں۔ ڈیزائن اور تعمیر ٹیپسٹریز فرانس کے بادشاہ چارلس IX (1560-1574) کے دور میں فنکار انٹون کارون کے تیار کردہ چھ (ممکنہ طور پر آٹھ) ڈیزائنوں پر مبنی ہیں۔ ان میں ایک دوسرے فنکار نے ترمیم کی تھی، جو پیش منظر میں مکمل لمبائی کے اعداد و شمار کے گروپوں کو شامل کرنے کے لیے اپنی ایک مضبوط شخصیت کو ظاہر کرتا ہے۔ مورخ فرانسس یٹس کا خیال تھا کہ یہ دوسرا فنکار بااثر لوکاس ڈی ہیئر تھا، اس دعوے کی بنیاد ہے اور اس کی ٹھوس شواہد سے تائید ہوتی ہے لیکن اس کے باوجود مورخین کے درمیان اس کا شدید مقابلہ اور بحث ہوتی ہے۔ ساخت آٹھ ٹیپسٹریز کو آسانی سے کئی الگ الگ حصوں میں تقسیم کیا جا سکتا ہے۔ سب سے پہلے انٹوین کارون کے بنائے ہوئے اصل خاکے ہر ٹکڑے کے افراتفری والے پس منظر کو تشکیل دیتے ہیں۔ ٹیپسٹریز کے ان حصوں نے اس چیز کی بنیاد کے طور پر کام کیا جو تخلیق کی جانی تھی۔ اس افراتفری کے پس منظر کے اوپر رکھی ہوئی تقریبا الگ تھلگ تصویروں کو بعد میں دوسرے فنکار کے کاموں میں شامل کیا گیا۔ یہ ٹیپسٹری سائیکل کے بیانیے کو آگے بڑھانے اور فوری شاہی حلقے کی شبیہہ کو آگے بڑھانے کا کام کرتے ہیں۔ آخر میں، ہمارے پاس ہر ٹیپسٹری کے لیے انتہائی تفصیلی سرحدیں ہیں۔ یہ ممکنہ طور پر مکمل طور پر کسی تیسرے فنکار کے ذریعہ ڈیزائن کیے گئے تھے، جو ٹیپسٹریز تیار کرنے والی ورکشاپ کے ذریعہ ملازم تھے۔ ان ٹکڑوں کی سرحدوں کا انتہائی کم مطالعہ کیا گیا ہے، لیکن اس کے باوجود یہ طے کرنے کی کلید ہے کہ یہ ٹیپسٹریز کہاں اور کس کے ذریعے بنائی گئی تھیں۔ موضوعات اور مجسمہ سازی ایسا لگتا ہے کہ فنکاروں نے کیتھرین ڈی میڈیسی کے درباری تہواروں کے تحریری بیانات سے مشورہ کیا ہے۔ ٹیپسٹریز میں ریکارڈ کی گئی کچھ تفریحات کو معروف واقعات کے ساتھ شناخت کیا جا سکتا ہے، جیسے کہ چارلس IX کی 1564-65 کی شاہی ترقی کے دوران فونٹینبلیو اور بیون میں ہونے والے تہوار ؛ اور 1573 میں ٹیولیریز میں پولینڈ کے سفیروں کے لیے رکھی گئی گیند۔ فرانس کی ہسپانوی سرحد کے قریب بیون میں 1565 میں منعقد ہونے والے ٹورنامنٹ اور فیٹ خاص طور پر شاندار تھے، جہاں کیتھرین ڈی میڈیسی نے دونوں عدالتوں سے نمائش کی رسومات کے درمیان اپنی بیٹی ایلزبتھ، اسپین کی ملکہ سے ملاقات کی۔ ٹیپسٹریز میں قابل شناخت تازہ ترین واقعہ 1573 میں ٹیولیریز میں منعقد ہوا، جہاں کیتھرین نے پولینڈ کی گورننگ کونسل کے سفیروں کے لیے ایک گیند رکھی، جنہوں نے اپنے بیٹے ہنری کو پولینڈ کا بادشاہ منتخب کیا تھا۔ درباریوں کی طرف سے ٹیپسٹریز میں پہنے جانے والے ملبوسات 1580 عیسوی کے بعد کے ہیں۔ کیتھرین ڈی میڈیسی کے لیے، جس نے ان مواقع کا ماسٹر مائنڈ کیا تھا اور ہو سکتا ہے کہ اس نے ان کی یاد میں ٹیپسٹریز کا حکم دیا ہو، اس طرح کی تفریح ان کے بھاری خرچ کے قابل تھی، کیونکہ وہ ایک سیاسی مقصد کی تکمیل کرتی تھیں۔ ایک ایسے وقت میں شاہی حکومت کی صدارت کرتے ہوئے جب فرانسیسی بادشاہت تیزی سے زوال پذیر تھی، اس نے نہ صرف فرانسیسی عوام بلکہ غیر ملکی عدالتوں کو یہ بتانے کا ارادہ کیا کہ والوی بادشاہت اتنی ہی باوقار اور شاندار تھی جتنی فرانسس اول اور اس کے شوہر ہنری دوم کے دور میں تھی۔ اس کے ساتھ ہی، اس کا خیال تھا کہ یہ وسیع تر تفریح اور شاندار عدالتی رسومات، جن میں مارشل اسپورٹس اور کئی قسم کے ٹورنامنٹ شامل ہیں، اس کے متحارب رئیسوں پر قبضہ کر لیں گے اور انہیں ایک دوسرے کے خلاف لڑنے سے ہٹائیں گے جس سے ملک اور شاہی اختیار کو نقصان پہنچے گا۔ کیتھرین نے درباری تہواروں کی تیاری میں اپنے تخلیقی تحائف کا بھی استعمال کیا۔ سوانح نگار لیونی فریڈا تجویز کرتی ہیں کہ انہوں نے "کسی سے بھی زیادہ شاندار تفریحات کا افتتاح کیا جس کے لیے بعد میں فرانسیسی بادشاہ بھی مشہور ہوئے"۔ قابل ذکر شخصیات ٹیپسٹریز کے پیش منظر میں زیادہ تر مکمل لمبائی کی شخصیات فرانسیسی شاہی خاندان اور دربار کے ارکان کے طور پر پہچانی جاتی ہیں۔ فرانسس، ڈیوک آف انجیو کو کچھ ٹیپسٹریز میں نمایاں طور پر دکھایا گیا ہے، اور کیتھرین ڈی میڈیسی، جو اپنی بیوہ کے سیاہ لباس میں ملبوس ہے، ایک کے علاوہ تمام ٹیپسٹریز میں مرکزی مقام رکھتی ہے۔ کیتھرین کی بیٹی مارگوریٹ ڈی ویلوئس کو بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ ٹیپسٹریز سے ایک غیر حاضر شخص فرانس کا بادشاہ چارلس IX ہے، جو دکھائے گئے واقعات کے وقت تخت پر تھا، لیکن جو پھانسی کے بنے ہوئے وقت تک مر چکا تھا (1574)۔ یٹس قیاس آرائی کرتے ہیں کہ ٹیپسٹریز کے پروٹسٹنٹ تخلیق کاروں نے جان بوجھ کر اسے 1572 کے سینٹ بارتھلمیو ڈے قتل عام میں ملوث ہونے کی وجہ سے کاٹ دیا، جس میں اس کے حکم پر ہزاروں فرانسیسی پروٹسٹنٹ، یا ہیوگنوٹس کو ذبح کیا گیا تھا۔ ٹیپسٹریز کے لیے کارون کی اصل ڈرائنگ، جن میں سے چھ زندہ ہیں، چارلس IX کو تہواروں میں حصہ لیتے ہوئے دکھاتی ہیں۔ یہ بعد کے فنکار ہیں جنہوں نے چارلس کو ڈیزائنوں سے ہٹا دیا اور پیش منظر میں ان شخصیات کو شامل کیا جو چارلس کے جانشین ہنری سوم کے دربار سے متعلق ہیں۔ آٹھ ٹیپسٹریز کے مجموعے کا کوئی باضابطہ عنوان نہیں ہے، لیکن اسے عام طور پر "ویلویس ٹیپسٹریز" اور بعض اوقات "فیٹس ڈیس ویلویس" کہا جاتا ہے۔ ٹیپسٹریز، جن میں سے کسی کا بھی سرکاری نام نہیں ہے، ذیل کے جدول میں بیان اور خلاصہ کیا گیا ہے۔ ثبوت اور تحفظ کے اسکالرز نے مضبوطی سے یہ ثابت نہیں کیا ہے کہ ٹیپسٹریز کو کس نے کمیشن کیا تھا یا ان کا مقصد کس کے لیے تھا۔ یہ بہت زیادہ امکان ہے کہ وہ اصل میں کیتھرین ڈی میڈیسی کی ملکیت تھے، یا انہیں دیے گئے تھے، لیکن وہ اس کی موت کے بعد تیار کردہ املاک کی فہرست میں شامل نہیں ہیں۔ یہ امکان ہے کہ کیتھرین نے انہیں 1589 میں ٹسکنی کے گرینڈ ڈیوک فرڈینینڈو اول ڈی میڈیسی سے اپنی شادی کے جشن میں لورین کی اپنی پوتی کرسٹینا کو پیش کیا تھا۔ ٹیپسٹریز اب فلورنس، ٹسکنی میں افزی گیلری میں ہیں، لیکن عام طور پر عوامی نمائش پر نہیں ہیں۔ فلورنس میں ان کی آمد کے بعد والوئس ٹیپسٹریز کی نمائش سے متعلق ریکارڈ نایاب ہیں، لیکن امکان ہے کہ ان آٹھ کاموں کو شاذ و نادر ہی دکھایا گیا تھا اور کبھی ایک ساتھ نہیں کیا گیا تھا۔ 21 ویں صدی میں فلوریڈا کے پام بیچ میں دی فرینڈز آف دی افزی گیلری کے عطیہ سے تمام آٹھ والیس ٹیپسٹریز کو افزی گیلری نے بڑے پیمانے پر محفوظ کیا تھا۔ اس کوشش کے لیے فنڈ اکٹھا کرنا 1998 میں شروع ہوا، جبکہ تحفظ اور بحالی کے کام میں تین سال لگے۔ ٹیپسٹریز کو دھول اور گندگی سے صاف کیا جاتا تھا، اور ان کاموں کے کچھ حصے جو عمر کے لحاظ سے کمزور ہو گئے تھے یا کیڑوں کی وجہ سے خراب ہو گئے تھے ان کی مرمت کی جاتی تھی۔ 1700 اور 1800 کی دہائیوں میں تفصیلات کو اجاگر کرنے کے لیے کاموں پر لاگو پینٹ کو بھی ہٹا دیا گیا۔ نومبر 2018 میں، آٹھ میں سے چھ ٹیپسٹریز-ہاتھی، فونٹینبلیو، جرنی، پولینڈ کے سفیر، ٹورنامنٹ، اور وہیل-کو پہلی بار شمالی امریکہ میں کلیولینڈ میوزیم آف آرٹ میں دکھایا گیا تھا۔ ان کے تحفظ کے بعد یہ ٹیپسٹریز کی پہلی نمائش بھی تھی۔ ان کاموں کو گیلری میں مختلف شکلوں اور اونچائیوں کی دیواروں کے ساتھ لٹکایا گیا تھا، بالکل اسی طرح جیسے انہیں اصل میں لٹکایا گیا تھا۔ کام کو متاثر کرنے کے لیے استعمال ہونے والے ڈرائنگ اور بنکروں کے ذریعے استعمال ہونے والے تیاری کے دستاویزات کو ٹیپسٹریز کے ساتھ دکھایا گیا۔ کیتھرین ڈی میڈیسی، فرانس کے ہنری سوم، اور لورین کی کرسٹینا کی مکمل لمبائی کی تصویروں کے ساتھ ساتھ میڈیسی خاندان کی ملکیت میں موجود متعدد آرائشی آرٹ اشیاء کو بھی نمائش میں شامل کیا گیا۔ 2023 میں، انٹوین کارون کے لیے وقف ایک نمائش کے دوران ایکون (فرانس) میں میوزی نیشنل ڈی لا ریناسنس کے ایک ہی کمرے میں آٹھ ٹیپسٹریز کو دکھایا گیا ہے۔ متضاد اسکالرشپ یٹس کا خیال ہے کہ ٹیپسٹریز میں لوکاس ڈی ہیئر کی شراکت کیتھرین ڈی میڈیسی سے ڈیوک آف انجیو کو وہ فنڈز بھیجنے کی درخواست کی نمائندگی کرتی ہے جو اسے پرما کا مؤثر طریقے سے مقابلہ کرنے کے لیے درکار تھے۔ مورخ آر جے کنیچٹ اس پڑھنے پر سوال اٹھاتے ہیں اور ٹیپسٹریز کو "ایک مخمصے" کا نام دیتے ہیں۔ ہنری سوم اور کیتھرین نے نیدرلینڈز میں انجیو کی مہم کے پیچھے فرانس کا پورا وزن نہ ڈالنے کی وجہ یہ تھی کہ انہیں اسپین کے ساتھ جنگ بھڑکانے کا خدشہ تھا۔ کنیچٹ اس بات پر زور دیتے ہیں کہ ٹیپسٹریز کا تحفہ، چاہے کتنا ہی شاندار ہو، شاید ہی ان کے ذہنوں کو تبدیل کرتا۔ حال ہی میں، مورخین لیزا جارڈین اور جیری بروٹن ٹیپسٹریز کی منظر کشی کا جائزہ لیتے ہیں اور "یٹس کی دلیل کو اس کے سر پر موڑ دیتے ہیں"، یہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں کہ "ٹیپسٹریز دراصل پروٹسٹنٹ، اور خاص طور پر ہیوگنوٹ کی وجہ سے گہری مخالف ہیں"۔ ان کا استدلال ہے کہ ہیوگنوٹس کو ٹیپسٹریز میں دکھایا گیا ہے، جیسا کہ یٹس کا خیال ہے، والوئس کی رواداری کا مظاہرہ کرنے اور مختلف عقائد اور لوگوں کے امن میں رہنے کا وژن پیش کرنے کے لیے نہیں، بلکہ والوئس کے ہاتھوں پروٹسٹنٹ کی مخصوص شکست کی وضاحت کے لیے۔ وہ ہیوگنوٹس کے ساتھ ترکوں کی شمولیت کی تشریح اس بات کی نشاندہی کرنے کے لیے کرتے ہیں کہ دونوں کو "کافروں" کے طور پر سمجھا جاتا تھا، جو کہ پہلے انگلینڈ کی مریم اول کے ساتھ ہیبسبرگ فلپ دوم کی شادی کے لیے تیونس کے ٹیپسٹریز میں بنائی گئی ایک انجمن تھی۔ جارڈین اور بروٹن یہ بھی تجویز کرتے ہیں کہ ویلویس ٹیپسٹریز کا اسکپیو ٹیپسٹریز کی فاتحانہ تاریخ میں واضح پس منظر ہے جو جیولیو رومانو کے ذریعہ فرانسس اول کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ یٹس کا خیال تھا کہ ایک ٹیپسٹری میں ہاتھی کی تصویر اینٹورپ میں انجیو کے اسٹیجڈ داخلے کی نقاشی پر مبنی تھی۔ جارڈین اور بروٹن اس کے بجائے تجویز کرتے ہیں کہ انٹوین کارون نے ایلیفینٹ ٹیپسٹری کے لیے اپنے ڈیزائنز کو اپنی پینٹنگ نائٹ فیسٹیول ود این ایلیفینٹ پر مبنی کیا، جو بدلے میں سکپیو ٹیپسٹریز سے زاما کی جنگ پر مبنی ہے۔ وہ یہ بھی کہتے ہیں کہ ان ٹیپسٹریز کا سیاسی پیغام ویلویس اخلاقیات کا حصہ رہا، کیونکہ بیون میں فرانسیسی اور ہسپانوی عدالتوں کے درمیان سربراہی اجلاس کے دوران سکپیو کی فتح کا مظاہرہ کیا گیا تھا۔ تاہم، کنیچ احتیاط پر زور دیتا ہے۔ ٹیپسٹریز کا ارادہ والوئس کے گھرانے کی تعظیم کرنا ہے ؛ اس سے آگے، ان کا خیال ہے، سب قیاس آرائیاں ہیں۔ کیتھرین ڈی میڈیسی کی آرٹس کی سرپرستی بھی دیکھیں حوالہ جات کتابچہ کلی لینڈ، الزبتھ اے ایچ ؛ ویس مین، مارجوری ای ؛ ڈی لوکا، فرانسیسکا۔ "نشاۃ ثانیہ کی شان و شوکت: کیتھرین ڈی میڈیسی کی والویس ٹیپسٹریز"۔ کلیولینڈ، او ایچ: کلیولینڈ میوزیم آف آرٹ، 2018۔ 1935294695 9780300237061 0300237065۔ ایرمن، جین ؛ مولر، رینے ؛ بلنٹ، انتھونی۔ "فلورینس کے افزی میں والویس ٹیپسٹریز کے لیے انٹوین کارون کی ڈرائنگ۔" ڈیٹرائٹ، ایم آئی: ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس، 1958۔ وفاقی رجسٹر۔ "عزم کا نوٹس ؛ ثقافتی طور پر اہم اشیاء جو نمائش کے عزم کے لیے درآمد کی جاتی ہیں: 'نشاۃ ثانیہ کی شان: کیتھرین ڈی میڈیسی کی ویلویس ٹیپسٹریز' نمائش۔" توسیع شدہ اکیڈمک اے ایس اے پی، 19 اکتوبر 2018۔ http://link.galegroup.com/apps/doc/A558794648/EAIM?u=mnacarlb&sid=EAIM&xid=d0e51151 فریڈا، لیونی۔ کیتھرین ڈی میڈیسی۔ لندن: فینکس، 2005۔ جارڈین، لیزا، اور جیری بروٹن۔ عالمی مفادات: مشرق اور مغرب کے درمیان نشاۃ ثانیہ آرٹ۔ لندن: ریکشن بکس، 2005۔ جولیٹ، ایٹین۔ جین اور فرانکوئس کلوئٹ۔ ترجمہ ڈیک ڈوسنبرے نے کیا ہے۔ پیرس: لگون، 1997۔ کنیچٹ، آر جے کیتھرین ڈی میڈیسی۔ لندن اور نیویارک: لانگ مین، 1998۔ کوچیسزوسکا، ایوا۔ "بنے ہوئے خون کی لکیریں: کرسٹین ڈی لورین، ٹسکنی کے گرینڈ ڈچس کے ٹروسیو میں ویلویس ٹیپسٹریز۔" آرٹیبس اور تاریخ 73، (2016): 335-363... سیس، آر۔ اے۔ فرانسس اے یٹس کے "دی ویلوئس ٹیپسٹریز" کا جائزہ۔ جدید زبان کا جائزہ، جلد۔ 55 نمبر۔ 4 (اکتوبر 1960)۔ 601-602۔ مضبوط، رائے۔ عدالت میں شاندار: نشاۃ ثانیہ تماشا اور طاقت کا تھیٹر۔ بوسٹن: ہاؤٹن مفلن، 1973۔ واکر، ڈی۔ پی۔ فرانسس اے یٹس کے "دی ویلوئس ٹیپسٹریز" کا جائزہ۔ تقابلی ادب، Vol.12 نہیں۔ 2 (بہار 1960)۔ 178-180۔ یٹس، فرانسس۔ ویلویس ٹیپسٹریز۔ لندن: روٹلیج اینڈ کیگن پال، 1959 ؛ دوسرا ایڈیشن۔ 1975، 1999 میں دوبارہ شائع ہوا۔ فلینڈرس ویلوئس ٹیپسٹریز فلورنس کے لوگ فرانسیسی جنگوں کے لوگ کیتھرین ویلوئس ٹیپسٹریز یورپی عدالت کی تقریبات شاہی عدالتوں کی مادی ثقافت افزی کے مجموعے