Robert Wornum
رابرٹ ورنم (1780-1852) 19 ویں صدی کے پہلے نصف کے دوران لندن میں کام کرنے والا ایک پیانو بنانے والا تھا۔ وہ چھوٹے کاٹیج اور الٹے اوپری رائٹس کو متعارف کرانے اور 20 ویں صدی کے اوائل میں یورپ میں استعمال ہونے والے جدید سیدھے عمل کا پیشرو سمجھے جانے والے عمل کے لیے مشہور ہیں۔ ان کا پیانو بنانے کا کاروبار بالآخر رابرٹ ورنم اینڈ سنز بن گیا اور ان کی موت کے بعد نصف صدی تک جاری رہا۔ آرٹ مورخ رالف نکلسن ورنم (1812-1877) ان کا بیٹا تھا۔ ابتدائی زندگی اور کیریئر رابرٹ ورنم 1 اکتوبر 1780 کو پیدا ہوئے، جو موسیقی بیچنے والے اور وائلن بنانے والے رابرٹ ورنم (1742-1815) کے بیٹے تھے، جنہوں نے گلاس ہاؤس اسٹریٹ، لندن میں کام کیا، اور تقریبا 1777 کے بعد، کیوینڈش اسکوائر کے قریب 42 ویگمور اسٹریٹ پر۔ پیانو مورخ الفریڈ جے ہپکنز نے لکھا ہے کہ چھوٹا ورنم اصل میں چرچ کے لیے تھا، لیکن 1810 تک 3 گریٹ ونڈمل اسٹریٹ اور 13 ہیمارکیٹ میں میوزک سیلرز ولکنسن اینڈ کمپنی میں فورمین کا عہدہ حاصل کر لیا۔ ولکنسن اینڈ کمپنی بروڈرپ اینڈ ولکنسن کے جانشین تھے، جو فرانسس بروڈرپ اور جارج ولکنسن کے درمیان شراکت داری تھی جو لانگ مین اینڈ بروڈرپ کی ناکامی کے بعد 1798 میں قائم ہوئی تھی۔ ولکنسن اینڈ کمپنی 1807 میں بروڈرپ کی موت کے بعد منظم کی گئی تھی۔ ولکنسن کے بیٹے ہنری براڈھورسٹ ولکنسن کی ریکارڈ کردہ خاندانی تاریخ کے مطابق، فرم نے ولیم ساؤتھ ویل کے پیٹنٹ کے تحت لائسنس کے ذریعے ایسٹر اور "لیوکن فیلڈ" کے ذریعہ ان کے لیے تیار کردہ لمبے کابینہ والے سیدھے پیانو رکھنے کا انتظام کیا تھا۔ ساؤتھ ویل، جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ اس نے 1790 میں پہلی کابینہ کو سیدھا کیا تھا، بیان کیا کہ یہ "اس طرح سے تعمیر کیا گیا تھا کہ اس کے اکثر بے ترتیب ہونے کے امکان کو روکا جائے"، اور "ساؤنڈ بورڈ اور پن بلاک کے درمیان کسی بھی افتتاحی یا سوراخ کے بغیر"، حالانکہ اس کے 1807 کے پیٹنٹ میں صرف اس کے ڈیمپروں کے نئے انتظام کا دعوی کیا گیا تھا۔ دی منتھلی میگزین نے مئی 1808 میں اطلاع دی کہ ولکنسن اینڈ کمپنی نے عوام کو "ایک نیا پیٹنٹ، کابینہ پیانو فورٹ" پیش کیا، اور بیان کیا کہ اس کی شکل "اتنی ہی دلچسپ اور آسان" تھی، جس میں سب سے چھوٹے بک کیس سے زیادہ جگہ نہیں تھی، جبکہ اس کا لہجہ شاندار اور نازک دونوں تھا، اس کا لمس "خاص طور پر آسان اور خوشگوار" تھا اور دعوی کیا کہ اس کی تعمیر کی طاقت اور سادگی "اس بات کو یقینی بنائے گی کہ اسے دوسرے آلات کے مقابلے میں زیادہ دیر تک برقرار رکھا جائے۔" سہ ماہی میوزیکل رجسٹر نے 1812 کے اوائل میں بیان کیا کہ اس وقت تک یہ آلات دوسری فرموں نے بھی تیار کیے تھے، اور تبصرہ کیا کہ "کیا انہیں مربع پیانو فورٹ کے مقابلے میں ترجیحی طور پر اپنایا جائے گا، وقت کو ظاہر کرنا ہوگا"۔ ورنم کے بیٹے الفریڈ نے بعد میں دعوی کیا کہ یہ آلات ایک وقت کے لیے ناکام رہے اور براڈھورسٹ ولکنسن نے بتایا کہ جب ان کے ذریعے فروخت کیے گئے آلات "اچھی طرح سے کھڑے" نہیں پائے گئے تو فرم وارنٹی کے تحت متبادل فراہم کرنے پر مجبور تھی۔ تاہم، 1809 کے وسط تک، فرم نے اشتہار دیا کہ "پیانو کے اپنے کارخانے میں زبردست اضافے" کی وجہ سے انہوں نے اپنے دوسرے میوزیکل انٹرپرائزز کو بند کرنے کا فیصلہ کیا ہے، اور موسیقی کے اپنے پورے ذخیرے کو آدھی قیمت تک کم کر دیا ہے اور کرائے پر موجود تمام آلات پر سازگار شرائط کی پیشکش کی ہے۔ 1810 میں، براڈھورسٹ ولکنسن کے مطابق، ولکنسن نے ورنم کے ساتھ شراکت داری قائم کرنے کے لیے 12,000 پاؤنڈ (53,000 ڈالر) ادھار لیے، اور ہینوور اسکوائر سے متصل 325 آکسفورڈ اسٹریٹ اور پرنسز اسٹریٹ پر جنگی کمروں، فیکٹری اور رہائش گاہوں کے لیے مکانات لیز پر لیے، جس میں 11 پرنسز اسٹریٹ کے پیچھے کا صحن مصالحہ لکڑی کے لیے استعمال ہوتا تھا۔ 1811 میں ورنم نے تقریبا تین فٹ تین انچ لمبا (99 سینٹی میٹر) کھڑا ایک چھوٹا سا بیکارڈ پیٹنٹ کرایا جس کا انداز "منفرد" تھا۔ اس کے تاروں کو کیس کے اوپر سے دائیں طرف تک ترچھا کیا گیا تھا اور ایک چھوٹے سا سا ساؤنڈنگ بورڈ کے ساتھ رابطہ کیا گیا تھا، اور کیس کو خود ہی آدھے حصے میں تقسیم کیا گیا تھا جس میں ایکشن اور کی بورڈ، اور تار اور فریم پر مشتمل الگ الگ حصے تھے۔ ورنم کا فرار ہتھوڑے کے بٹ پر ایک گدے دار نشان پر براہ راست کام کرتا تھا اور اس طرح بہت سے مربع پیانو اور ساؤتھ ویل کے کابینہ کے اوپری حصے میں استعمال ہونے والے انٹرمیڈیٹ لیور کو چھوڑ سکتا تھا، اور ہتھوڑا اپنے وزن یا اسٹیکر کے بجائے ہتھوڑے کی ریل پر لگے اسپرنگ کے ذریعے اپنی آرام کی پوزیشن پر واپس آ جاتا تھا۔ ساؤتھ ویل کی طرح، ورنم نے اوور ڈیمپرس کا استعمال کیا جو ہتھوڑوں کے اوپر کے تاروں کے خلاف دبائے جاتے تھے اور انہیں ایک علیحدہ ریل سے قبضے والے لیورز پر نصب کیا جاتا تھا، لیکن جو تار انہیں اٹھاتے تھے ان پر اسٹیکر یا ہتھوڑے کے بجائے فرار کی پسماندہ بنیاد سے عمل کیا جانا تھا۔ ورنم نے ایک بف اسٹاپ کا بھی دعوی کیا، جو بائیں پیڈل کے ذریعے چلایا جاتا ہے جس نے ہر نوٹ کے ایک تار کو خاموش کر دیا۔ 1851 میں شائع ہونے والے دو مضامین سے پتہ چلتا ہے کہ فرم نے ان میں سے کئی سو پیانو بنائے تھے۔ فرم کے کابینہ کے حقوق میں سے ایک کو دی ریپوزیٹری آف آرٹس کے فروری 1812 کے شمارے میں "فیشن ایبل فرنیچر" کے عنوان سے اس وضاحت کے ساتھ دکھایا گیا تھا کہ یہ ان کی بہتری کی وجہ سے ایک بہت زیادہ درخواست کی جانے والی چیز بن گئی تھی جس نے "اس آلے کو بہت زیادہ شہرت حاصل کی تھی"۔ مختصر نوٹ میں بیان کیا گیا کہ وہ چھ فٹ سے سات فٹ دو انچ (183 سے 218 سینٹی میٹر) اونچے تھے اور مہوگنی کے ساتھ ساتھ پیتل کے ساتھ روز ووڈ میں بھی دستیاب تھے، اور ان کے "بے مثال" ٹچ اور ان کے لہجے کی موزونیت کی تعریف کی-خاص طور پر آواز کے ساتھ دو تار والے آلات کی۔ ولکنسن اینڈ ورنم کی آکسفورڈ اسٹریٹ کی سہولیات اکتوبر 1812 میں آگ سے تباہ ہو گئیں۔ مالکان نے فوری طور پر اعلان کیا کہ ان کے تیار شدہ اسٹاک کا زیادہ تر حصہ بچا لیا گیا ہے، جزوی طور پر ان کے پڑوسیوں اور دیگر رضاکاروں نے، اور کچھ ہی دنوں بعد 11 پرنسز اسٹریٹ پر فروخت کے لیے تیار تھا، لیکن ان کے ستر سے زیادہ کارکنوں کے لیے ایک مجموعہ شروع کیا گیا تھا جنہوں نے اپنے تمام اوزار کھو دیے تھے اور وہ کام پر واپس نہیں جا سکے تھے۔ نومبر میں فرم کے قرض دہندگان کی ایک میٹنگ میں، ولکنسن کے والد، چارلس ولکنسن نے ان کے خلاف دعوی نہ کرنے پر اتفاق کیا اور دوسرے قرض دہندگان کو ادائیگی کی ضمانت دی، اور 1813 کے اوائل میں انہوں نے شراکت داروں کے واجب الادا رقم کو معاف کر دیا۔ ولکنسن اینڈ ورنم کو 3 مارچ 1813 کو تحلیل کر دیا گیا۔ ولکنسن نے 32 ہولینڈ اسٹریٹ پر اپنے نئے گھر کے پیچھے اپنا پیانو فیکٹری قائم کیا، اور ورنم، ممکنہ طور پر لیسٹر پلیس کے میوزک سیلر جان واٹلن کو اپنا پیٹنٹ فروخت کر کے، 42 ویگمور اسٹریٹ پر منتقل کر دیا گیا۔ 1813 تک ورنم نے عمودی تاروں کے ساتھ دوسرا سیدھا ڈیزائن متعارف کرایا، جس کی لمبائی تقریبا چار فٹ چھ انچ (137 سینٹی میٹر) تھی، جسے اس نے "ہارمونک" کہا جسے عام طور پر پہلا کامیاب کاٹیج سیدھا سمجھا جاتا ہے۔ 1800 میں ویانا میں میتھیاس مولر اور فلاڈیلفیا اور لندن میں جان آئزک ہاکنز نے پیٹنٹ شدہ خصوصیات کے ساتھ اسی طرح کی تعمیر کے ساتھ نچلے عمودی طور پر بنے ہوئے اوپری حصے کو متعارف کرایا تھا۔ ہاکنز کا خاص طور پر ایسا ہی عمل تھا جو ورنم کے 1809 کے پیٹنٹ میں دکھایا گیا تھا، اور سب سے اونچے تین آکٹوز کو اسی تناؤ کے تحت ایک سائز کے تار کے ساتھ اسی انداز میں باندھا گیا تھا جس طرح ورنم کے 1820 کے پیٹنٹ میں تھا، لیکن یہ دونوں آلات بھی آواز اور تعمیر میں سیدھے کاٹیج سے زیادہ غیر معمولی تھے۔ مولر کے پیانو کو 1810 کے اویکونومیشے انسائیکلوپیڈی میں باسٹ ہارن سے ملتا جلتا لہجہ ہونے کے طور پر بیان کیا گیا تھا، اور اس نے ڈوئٹس پیش کرنے کے لیے ایک ٹینڈم ماڈل پیش کیا جسے وہ ڈیٹاناکلاسس کہتے ہیں جبکہ ہاکنز کے پیانو میں کھلی پیٹھ کے ساتھ ایک مکمل لوہے کا فریم، ایک بڑا، آزاد ساؤنڈنگ بورڈ، اور کنڈلی کے چشموں کی شکل میں باس کے تار شامل تھے اور اس میں مکینیکل ٹونر، ایک واپس لینے کے قابل کی بورڈ، اور ایک دھاتی اوپری پل شامل تھا۔ 1890 کے انسائیکلوپیڈیا برٹانیکا میں ہاکنز کے آلے کے بارے میں ہپکنز کے بیان میں بیان کیا گیا ہے کہ یہ "آواز میں ناقص" تھا۔ 1820 میں ورنم نے پیانو (اور "کچھ دوسرے تار والے آلات") کے لیے مساوی تناؤ کے ایک نظام کو پیٹنٹ کرایا جسے اس نے واضح کیا کہ "ایک سائز کے اسٹیل کے تار کو بھر میں" استعمال کرکے حاصل کیا جائے گا، اور مختصر لپیٹے ہوئے باس کے تاروں میں بھی گھومنے کے سائز کو ایڈجسٹ کرکے حاصل کیا جائے گا۔ دی کوارٹرلی میوزیکل میگزین میں پیٹنٹ کی رپورٹ کے مطابق اس کا مقصد درمیانی اور اوپری آکٹوز کے گرنے کو روکنا تھا جسے مضمون میں بیان کیا گیا تھا جو کہ پیانو کے مختلف حصوں میں مختلف تناؤ اور تار کے سائز کو استعمال کرنے کے معمول کے عمل کا نتیجہ تھا، اور مصنف نے اطلاع دی کہ اپنے طریقہ کار سے ورنم ایسے ٹون تیار کرنے میں کامیاب رہا جو "مضبوط، آواز دار اور شاندار تھے، اور ان کا موقف اصول کی اعلی ترین رائے کی ضمانت دیتا ہے" ؛ تاہم، لندن جرنل آف آرٹس اینڈ سائنسز میں جائزے میں پیش گوئی کی گئی ہے کہ "اگر اسے کبھی استعمال میں لایا جا سکتا ہے" تو یہ "آلہ کے اوپری حصے کو برا لہجہ دے گا"، اور ان اعتراضات میں جن کی جائزہ لینے والے نے توقع کی تھی، انہوں نے دعوی کیا کہ W کا استعمال کرتے ہوئے تار کی لمبائی کا تعین کرنا مشکل ہوگا۔ الفریڈ سیویج، جنہوں نے 1840 کی دہائی کے اوائل میں میکینکس میگزین میں شائع ہونے والے پیانو کی تعمیر پر کئی خطوط لکھے، نے کہا کہ اس نظام کو کسی بھی دوسرے سے بہتر دھن میں کھڑے ہونے کا فائدہ ہے، لیکن یہ کہ کمپاس کے پار اس کا لہجہ غیر مساوی تھا: انہوں نے بیان کیا کہ موٹے سائز کے تار کا استعمال کرنے سے ٹریبل میں کمپن کی کمی ہوگی، جبکہ ایک پتلی تار باس میں مضبوطی اور بھرپائی کی ضرورت ہوگی، اور اس فرق کو تار کی لمبائی کے سلسلے میں تار کی سختی سے منسوب کیا۔ "دی ہارمونئس بلیک اسمتھ" کے طور پر دستخط کرنے والے پیانو کے ایک اور نمائندے نے 1871 میں انگلش میکینک اینڈ ورلڈ آف سائنس کو لکھے گئے ایک خط میں لکھا کہ ان کے "مرحوم دوست" ورنم نے پورے دور میں no.15 تار کا استعمال کیا تھا، جو 1820 اور 1830 کی دہائی میں عام طور پر سب سے اونچے نوٹوں کے لیے استعمال ہونے والے تار سے کم از کم چار سائز بڑے تھے اور مضمون کے وقت استعمال ہونے والے بہت لمبے اور زیادہ تناؤ والے ترازو سے بھی کئی سائز بڑے تھے، اور انہوں نے بیان کیا کہ اس سے "بہت اچھا ٹریبل، لیکن بہت ناقص ٹینر اور باس" ملتا ہے۔ ورنم نے اس پیمانے کو کم از کم پیٹنٹ کی مکمل مدت کے لیے استعمال کیا لیکن یہ کبھی بھی زیادہ عام اطلاق میں نہیں آیا۔ ڈبل ایکشنز اور پکولو اپرائٹس 1826 میں ورنم نے پیشہ ورانہ پیانو میں بہتری کا پیٹنٹ کرایا، جس میں دعوی کیا گیا کہ دو عام پیڈل اور آپریٹنگ لنکیجز کے درمیان ڈمپروں کو تاروں کے خلاف دبانے کے لیے ترتیب دیا گیا ایک پیزیکاٹو پیڈل، ایک پنڈ سنگل ایکشن جہاں اسٹیکر پر ایکسٹینشن سے منسلک تار کے آخر میں ایک بٹن کے ذریعے ڈمپر لیور کو اٹھایا گیا تھا اور ڈمپرز کو چلانے کے ساتھ ساتھ ہتھوڑے کے چیک کے لیے دوسری ریل پر نصب اضافی لیورز کے ساتھ دو ڈبل ایکشن تھے۔ ان میں سے پہلا اس کے 1811 کے پیٹنٹ کی کارروائی کی طرح ترتیب دیا گیا تھا جس میں چیک لیور تار کو چلانے والی کلید پر بیک ورڈ فیسنگ ایسکیپمنٹ تھا ؛ دوسرے میں چیک لیور تار اسٹیکر کے ذریعے چلایا گیا تھا۔ اسٹیکر کو دوسرے لیور کے نیچے پن کیا گیا تھا، ہتھوڑے کی ریل سے منسلک کیا گیا تھا اور فرار کو لے جایا گیا تھا۔ فرار انگریزی گرینڈ ایکشن کے اصول پر کام کرتا تھا جس میں ریگولیٹنگ بٹن ہتھوڑے کی ریل پر لگا ہوتا تھا، لیکن اس کے اسپرنگ کے ساتھ فرار کے نچلے حصے کے بجائے اسٹیکر پر نصب ہوتا تھا۔ ایک فکسڈ ہتھوڑا ریٹرن اسپرنگ نہیں دکھایا گیا تھا، اور بظاہر اس کی جگہ ہوپر پر ایک اسپرنگ نصب کی گئی تھی اور ہتھوڑے کے بٹ کے خلاف کام کیا گیا تھا تاکہ ہتھوڑے کو "ہاتھ کے چابی سے دور ہونے کے بعد" ناچنے سے روکا جا سکے۔ دو سال بعد ورنم نے اسٹیکر ایکشن میں بہتری کا پیٹنٹ کرایا جس میں کلید کے آخر میں نصب ایک بٹن کے ساتھ اسٹیکر کے نچلے لیور کے پچھلے سرے کی توسیع کے خلاف جانچ پڑتال کی گئی تاکہ تاروں کے خلاف ہر دھچکے کے بعد ہتھوڑوں کی ناپسندیدہ حرکت کو روکا جا سکے۔ فرانسوا جوزف فیٹس نے 1851 میں لکھا کہ انہوں نے 1829 میں ورنم کے دو اوپری رائٹس پر کھیلا تھا اور پتہ چلا کہ ان کے دوسرے مینوفیکچررز کے مقابلے میں نمایاں، اگرچہ غیر متعینہ، فوائد ہیں۔ ہپکنز کے مطابق ورنم نے اس سال کے دوران کرینک، یا "ٹائیڈ" ڈبل ایکشن کو مکمل کیا تھا، اور اسے 1830 تک اپنی کابینہ اور تین فٹ آٹھ انچ (112 سینٹی میٹر) لمبے، پککولو اوپریٹس میں متعارف کرایا تھا۔ اس عمل میں ہتھوڑے کے بٹ اور کرینک لیور پر نصب تار سے جڑی ہوئی لچکدار ٹائی کا وہی کام ہوتا ہے جو 1826 کے ڈبل ایکشن سے کتے کے اسپرنگ کا ہوتا ہے۔ کرینک لیور ہتھوڑے کے بٹ کی توسیع کے خلاف کام کرنے والے چیک کو بھی چلاتا تھا اور ڈیمپر تار کو بلند کرتا تھا۔ اس انتظام کو ٹیپ چیک ایکشن کے نام سے جانا جاتا ہے، یہ نام جو جدید سیدھے عمل پر بھی لاگو ہوتا ہے جو جیک کی شکل اور ڈیمپر لیور کی پوزیشن اور آپریشن میں مختلف ہوتا ہے۔ ہپکنز نے دعوی کیا کہ "نئے میکانزم سے حاصل ہونے والے آسان رابطے نے جلد ہی موسیقی کے عوام کو اپنی طرف متوجہ کیا" لیکن 1826 کے پیٹنٹ کی میعاد ختم ہونے کے بعد بھی اسے برطانیہ میں بڑے پیمانے پر استعمال میں نہیں لایا گیا۔ انہوں نے تقریبا 1880 میں لکھا کہ اس کے استحکام نے اسے "یہاں اور بیرون ملک موجودہ دور کے مینوفیکچررز کے لیے ایک پسندیدہ ماڈل بنا دیا ہے"، اور پیش گوئی کی کہ یہ بالآخر انگلینڈ میں اسٹیکر ایکشن کی جگہ لے لے گا، جو پہلے ہی عام طور پر فرانس اور جرمنی میں اپنایا جا چکا ہے۔ اس عمل کو 1840 میں پینی سائکلوپیڈیا (جس میں "آر۔ ورنم" کو پیانو اور اعضاء پر مضامین کے لیے معاون کے طور پر درج کیا گیا تھا) کے مضمون "پیانوفورٹ" میں "ورنم کے ڈبل یا پککولو ایکشن" کے طور پر دکھایا گیا تھا جہاں اسے "مسٹر ورنم کی ایجاد" کے طور پر بیان کیا گیا تھا، اور تقریبا دس یا بارہ سال پہلے اس نے اسے پیٹنٹ کرایا تھا۔ اسی طرح کا دعوی ورنم کے پککولو، ہارمونک اور کابینہ پیانو میں ڈبل ایکشن پر چسپاں کی گئی ریگولیٹنگ ہدایات پر بھی کہا گیا تھا۔ اس عمل کی ابتدا سے متعلق یہ واحد شائع شدہ بیان نہیں ہے، اور خاص طور پر لچکدار ٹائی یا برڈل ٹیپ کا، جیسا کہ آج کل جانا جاتا ہے۔ ہارڈنگ نے دی پیانوفورٹ میں واضح طور پر کہا کہ ورنم نے ٹیپ کو "نہ تو ایجاد کیا اور نہ ہی پیٹنٹ کرایا" اور اس ایجاد کا سہرا برسلز (اور بعد میں سینٹ پیٹرزبرگ) کے پیانو بنانے والے ہرمن لیکٹینتھال کو دیا، جنہیں 1832 میں بہتری کے لیے پیٹنٹ ملا جو ایک ایسا عمل ظاہر کرتا ہے جو 1840 کی مثال سے بنیادی طور پر ڈیمپر لیور کی شکل اور پوزیشن اور اس کے طریقہ کار میں مختلف ہے۔ 1836 میں فرانسیسی پیانو ٹونر، اور بعد میں بنانے والے، کلاڈ مونٹل نے ایل آرٹ ڈی ایکورڈر سوئی میم سون پیانو میں بیان کیا کہ کیملی پلیئل نے 1830 میں فرانس میں پیانو متعارف کرانے کے وقت ورنم کے چھوٹے اوپری رائٹس کے ڈیزائن میں بہتری متعارف کرائی تھی، لیکن اگرچہ مونٹل نے ایکشن اور لچکدار ٹائی کو تفصیل سے بیان کیا لیکن اس نے یہ واضح نہیں کیا کہ آیا وہ تبدیلیوں میں شامل تھے۔ ان دونوں مثالوں کو بنے ہوئے ٹیپ کے بجائے لچکدار ٹائی کے لیے چمڑے کو استعمال کرنے کے لیے بھی ممتاز کیا جا سکتا ہے، جس کا سہرا ہارڈنگ کو عارضی طور پر ورنم کو جاتا ہے۔ ہپکنز نے بتایا کہ یہ پلیئل کی تجارتی کامیابی کی وجہ سے تھا کہ ڈبل ایکشن کو انگلینڈ میں "فرانسیسی ایکشن" کہا جانے لگا۔ یہ کارروائی 1842 میں ورنم کو دیئے گئے پیٹنٹ سے بھی وابستہ ہو گئی ہے، حالانکہ اکثر اس کی تاریخ پانچ سال پہلے متعارف کرائی گئی تھی، بظاہر پیانو بنانے والے اور مورخ ایڈگر برنسمڈ کے 1879 کے ایڈیشن آف ہسٹری آف دی پیانوفورٹ میں پیانو پر لاگو انگریزی پیٹنٹ کی تشریح شدہ فہرست میں "ٹیپ چیک ایکشن" کے طور پر اس کی وضاحت کے حوالے سے۔ 1870 کے ایڈیشن میں اسے زیادہ درست طریقے سے "ٹیپ ایکشن" ڈبل ایکشن گرینڈز اور ڈاؤن اسٹرائکنگ ایکشن کہا گیا تھا 1830 میں ورنم نے ایک نئی فیکٹری کے لیے بیڈفورڈ اسکوائر کے 15 اور 17 اسٹور اسٹریٹ پر عمارتیں لیز پر لیں۔ 1832 تک اس نے فیکٹری سے متصل 16 نمبر پر ایک میوزک ہال کھولا، جو "مارننگ اور ایوننگ کنسرٹس کے لیے واضح طور پر بنایا گیا تھا"، جس کی گنجائش 800 سے 1000 کے درمیان تھی۔ لاؤڈن کے انسائیکلوپیڈیا آف کاٹیج، فارم، اینڈ ولا آرکیٹیکچر اینڈ فرنیچر کے مطابق ورنم نے 1833 میں ایک پیانو کی نمائش کی "جسے شاید ہی لائبریری کی میز سے الگ کیا جا سکتا تھا" اور 1838 تک اس نے 30 سے 50 گنیز کے پیٹنٹ ڈبل ایکشن پکولو اپ رائٹس، اور 42 سے 75 گنیز ($350) کے کاٹیج اور کابینہ اپ رائٹس کی پیشکش کی، جسے انسائیکلوپیڈیا نے بیان کیا تھا کہ وہ بیک میں خوبصورت طریقے سے تیار کیا گیا تھا اور اس میں "یکساں درجے کا ٹون اور excellence.as افقی پیانو" تھا-سب سے چھوٹے اور سب سے بڑے ماڈل وہ ہیں جو "سب سے زیادہ استعمال ہوتے ہیں"-ساتھ ہی ساتھ 5 فٹ 4 انچ لمبا (163 سینٹی میٹر) جیب اور 7 فٹ 10 انچ (237 سینٹی میٹر) تک کے امپیریل گرینڈز۔ انہوں نے اشتہار دیا کہ یہ کم قیمتیں ان کے پککولو پیانو کی کامیابی کے جواب میں تھیں جس نے "کچھ مینوفیکچررز کو ایک ہی نام کے تحت مختلف کردار کے آلات کا اعلان کرنے اور فروخت کرنے پر آمادہ کیا تھا، جس سے عوام کو دھوکہ دیا گیا تھا"، لیکن اگلے سال تک بڑے ماڈلز کے زیادہ مہنگے ورژن پیش کیے گئے۔ نئی 6 آکٹیو پاکٹ اور 61⁄2 آکٹیو امپیریل گرینڈز ہتھوڑوں کے اوپر تاروں کو رکھنے کے عام رواج کی پیروی کرتے تھے لیکن کیس کے نچلے حصے سے ریڑھ کی ہڈی پر مکمل طور پر الگ ڈھانچے کے ساتھ تعمیر کیے گئے تھے تاکہ کشتی کا تختہ، لکڑی کا فریم، ساؤنڈنگ بورڈ اور پل سبھی تاروں کے اوپر رکھے جائیں، جس سے اس کے اوپری حصے کی طرح ایک سخت بلاتعطل تعمیر کی تشکیل ہوتی ہے اور ساتھ ہی جو وہ بعد میں ڈاؤن اسٹرائکنگ پیانو میں استعمال کرے گا۔ ان گرینڈوں کو بندھے ہوئے ڈبل ایکشن سے آراستہ کیا گیا تھا جو اوپر کی طرح ترتیب دیے گئے تھے۔ 1840 تک ورنم نے ہتھوڑے کے بٹ اور کرینک لیور کے چھوٹے سرے کو باندھتے ہوئے ایک پائیدار اسپرنگ شامل کرکے اپنے شاندار اعمال کو بہتر بنایا تھا، جس کا مقصد تکرار کو بہتر بنانا اور "فورٹ میں مدد کرنا" تھا، لیکن آخر کار اس کی تکلیف دہ شکل کی وجہ سے الٹی ہوئی تعمیر کو ترک کر دیا اور اس کے بجائے اپنی توجہ "اوور اسٹرک" یا نیچے کی طرف افقی پیانو بنانے کی طرف موڑ دی، جہاں ہتھوڑے تاروں کے اوپر واقع ہوتے ہیں۔ 1842 میں اس نے گرینڈ اور اسکوائرز کے لیے ڈاؤن اسٹرائکنگ ایکشنز کے لیے موبائل ہتھوڑا ریٹرن اسپرنگز کی درخواست کو پیٹنٹ کرایا، اور اس میں کرینک لیور اور اسکیپمنٹ کے نئے انداز کے دعوے شامل تھے، ساتھ ہی ساتھ ہتھوڑے کے بٹ سے منسلک چمڑے کی پٹی کے ساتھ اوپر کی طرف ڈیمپر کو چلانے کا طریقہ بھی شامل تھا۔ رابرٹ ورنم اینڈ سنز نے 1851 کی لندن نمائش میں کاٹیج اپر رائٹس، اور ڈاون اسٹرائکنگ بائیکارڈ سیمی گرینڈ اور اسکوائر پیانوز کی نمائش کی۔ ان کے البیون سیمی گرینڈ کو اس بات کی ایک اچھی مثال کے طور پر نوٹ کیا گیا کہ کس طرح ڈاؤن اسٹرائکنگ ایکشن نے دھاتی بریسنگ کے بغیر ایک آسان اور زیادہ کفایتی تعمیر کی اجازت دی، اور انہیں ان کے بہتر پکولو پیانو کے لیے انعامی تمغہ سے نوازا گیا-انہیں پیرس اور لندن کے ایرارڈ کے بعد رکھا گیا، جنہوں نے پیانو کے لیے کونسل کا تمغہ جیتا، اور اسی سطح پر بائیس دیگر پیانو مینوفیکچررز، جن میں لندن کے براڈ ووڈ اینڈ سنز، شیڈمیئر اینڈ سوہنے، اسٹٹ گارٹ، پیپ، پیرس، اور جوناس چکرنگ، بوسٹن شامل ہیں۔ رابرٹ ورنم 29 ستمبر 1852 کو ایک مختصر بیماری کے بعد انتقال کر گئے۔ اس کا جانشین اس کا بیٹا الفریڈ نکلسن ورنم ہوا۔ اس فرم نے 1855 کی ایکسپوزیشن یونیورسل میں نمائش کی لیکن ایوارڈ جیتنے میں ناکام رہی۔ 1856 میں اے این ورنم نے کرینک لیور کو کلید کے ساتھ مستقل رابطے میں رکھنے کے لیے اسپرنگ کے ساتھ ڈاؤن اسٹرائیکنگ ایکشنز میں بہتری کا پیٹنٹ کروایا، ساتھ ہی ریگولیٹنگ بٹن کے لیے ایک نیا انتظام کیا تاکہ آسانی سے ایڈجسٹمنٹ ہو سکے اور اسپرنگ کے ساتھ تکرار کو بہتر بنایا جا سکے، اور 1862 میں مزید بہتریوں کا پیٹنٹ کروایا جس کا مقصد ہتھوڑوں کے نیچے ڈیمپرز کو منتقل کرکے اور فرار لیورز کے دور سرے پر منسلک پروجیکشنز کے ذریعے انہیں چلا کر ایکشن کو بہت کمپیکٹ کرنا تھا۔ انہوں نے اسکوائر پیانو کے لیے ایک پیوٹنگ اسٹینڈ کا بھی دعوی کیا تاکہ جب وہ استعمال میں نہ ہوں تو وہ اوپر اور باہر جھول سکیں۔ رابرٹ ورنم اینڈ سنز نے لندن میں 1862 کی بین الاقوامی نمائش میں کاٹیج اور گرینڈ پیانو کے ساتھ ساتھ اپنے "فولڈنگ" اسکوائر کی نمائش کی، جس میں "پیانو میں ایجاد کی نیاپن" کے لیے تمغہ حاصل کیا گیا-جو کہ انعام کا تمغہ حاصل کرنے والے تقریبا ستر پیانو بنانے والوں میں سے ایک ہے جس میں براڈ ووڈ، ایل۔ ویانا کے بوسینڈورفر، پلیئل، وولف اینڈ سی، پیرس، اور اسٹین وے اینڈ سنز، نیویارک شامل ہیں۔ انہوں نے پیرس میں 1867 کی یونیورسل ایکسپوزیشن میں دھاتی بریکنگ کے بغیر سیدھے پککولو کے ساتھ ساتھ اعتدال پسند قیمت والے ڈاؤن اسٹرائکنگ گرینڈ اور اسکوائر پیانو کی نمائش کی، جہاں انہیں کانسی کا تمغہ دیا گیا، اسی سطح پر لندن کے جے برنسمڈ، جے پرومبرگر، ویانا، اور ہورننگ اینڈ مولر، کوپن ہیگن، دوسروں کے درمیان، لیکن زیادہ تر مینوفیکچررز کی سطح سے نیچے پچھلی نمائشوں میں ان کے مساوی ہونے کا فیصلہ کیا گیا۔ 1866 میں اے۔ این۔ ورنم نے ریسلپلانک پل سے آگے اوپری اور نیچے والے گرینڈ میں ساؤنڈنگ بورڈ کو بڑھانے کے طریقوں کا پیٹنٹ کروایا، جس کے بارے میں ان کا دعوی تھا کہ اس سے ان کے اونچے نوٹوں میں بہتری آئے گی، اور 1870 میں گرینڈ میں بہتری کا پیٹنٹ کروایا۔ اس سال کے شروع میں رابرٹ ورنم اینڈ سنز نے اشتہار دیا تھا کہ ان کی "نئی پیٹنٹ کی تعمیر" نے ان کے گرینڈ پیانو کی قیمت میں 100 سے زیادہ گنیز کی کمی کی اجازت دی، ساتھ ہی "ایک مکمل، میٹھا ٹون اور ایک لچکدار ٹچ" کی ضمانت دی، اور 1871 تک فرم نے نئے منصوبے پر 5 فٹ 6 انچ (168 سینٹی میٹر) اور 8 فٹ 6 انچ (259 سینٹی میٹر) کے درمیان چار سائز پیش کیے، جس کی قیمت 56 اور 96 گنیز (260 سے 450 ڈالر) کے درمیان تھی۔ تاہم، 1872 میں لندن میں منعقدہ دوسری سالانہ بین الاقوامی نمائش پر جرنل آف دی سوسائٹی آف آرٹس کے ایک رپورٹر نے لکڑی کے فریم والے پیانو کے لہجے کو "میٹھا، لیکن شاید ہی بھرا ہوا یا کافی زبردستی" قرار دیا۔ اے این ورنم نے 1875 میں گرینڈز میں مزید بہتریوں کا پیٹنٹ کرایا، جس میں پیانو کے سائز کے مقابلے میں لمبی تاروں کی اجازت دینے کے لیے الٹا رخ والے ہتھوڑے متعارف کروائے گئے، اور فرم نے اس منصوبے پر مختصر ("چھ فٹ کے نیچے") اور مکمل سائز ("8 فٹ") "آئرن گرینڈ پیانوفورٹس" کے ساتھ ساتھ پیرس میں 1878 کی یونیورسل ایکسپوزیشن میں پککولو سیدھا دکھایا، جس کے لیے انہیں چاندی کا تمغہ دیا گیا۔ اس نے انہیں دوبارہ اسی سطح پر رکھا جیسا کہ برنزمیڈ (حالانکہ اس فرم کے بانی کو اسی موقع پر لیجن آف آنر کا تمغہ دیا گیا تھا)، نیز کریگلسٹین، پیرس اور چارلس سٹیف، بالٹیمور۔ ہپکنز نے ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز کے 1889 کے حجم میں ورنم پر مضمون میں لکھا ہے کہ "وہ رابرٹ ورنم اینڈ سنز کی فرم کے سربراہ مسٹر اے این ورنم ہیں، جو اپنے دادا کی اختراعی صلاحیتوں میں کامیاب ہوئے ہیں۔" فرینک کڈسن کے مطابق یہ فرم 1900 کے اوائل میں "اب بھی پیانو فورٹ کی تجارت میں ایک اہم کمپنی تھی"، لیکن ہارڈنگ نے اس سال کو پیانو بنانے والوں کی حیثیت سے لندن کی ڈائریکٹریز میں ان کی آخری اندراج کے طور پر درج کیا۔ حوالہ جات برطانیہ کی پیانو بنانے والی کمپنیاں پیانو بنانے والے 1780 پیدائش 1852 اموات