The Aesthetics of Resistance
دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس (The Aesthetics of Resistance) جرمنی میں پیدا ہونے والے ڈرامہ نگار، ناول نگار، فلم ساز اور مصور پیٹر ویس کا تین جلدوں پر مشتمل ناول ہے جو 1971 اور 1981 کے درمیان دس سال کے عرصے میں لکھا گیا تھا۔ 1930 کی دہائی کے آخر سے لے کر دوسری جنگ عظیم تک پھیلے اس تاریخی ناول میں فاشسٹ مخالف مزاحمت اور یورپ میں پرولتاری سیاسی جماعتوں کے عروج و زوال کو ڈرامائی انداز میں پیش کیا گیا ہے۔ یہ فاشزم کے خلاف مزاحمت کے سالوں میں مزدوروں کی تحریک کے تاریخی اور سماجی تجربات اور جمالیاتی اور سیاسی بصیرت کو زندہ کرنے اور منتقل کرنے کی کوشش کی نمائندگی کرتا ہے۔ 1937 میں برلن میں رہتے ہوئے، بے نام راوی اور اس کے ساتھی، سولہ اور سترہ سالہ محنت کش طبقے کے طالب علم، نازی حکومت کے لیے اپنی نفرت کا اظہار کرنے کے طریقے تلاش کرتے ہیں۔ وہ آرٹ عجائب گھروں اور گیلریوں میں ملتے ہیں، اور اپنے مباحثوں میں وہ سیاسی مزاحمت اور آرٹ کے درمیان تعلق کو تلاش کرتے ہیں، جو ویس کے ناول کا مرکز ہے۔ ویس تجویز کرتے ہیں کہ معنی مزاحمت کو ترک کرنے سے انکار میں مضمر ہے، چاہے ظلم کتنا ہی شدید کیوں نہ ہو، اور یہ کہ فن میں ہی سیاسی عمل اور سماجی افہام و تفہیم کے نئے نمونے تلاش کیے جاتے ہیں۔ اس ناول میں پینٹنگز، مجسمہ سازی اور ادب پر توسیعی مراقبے شامل ہیں۔ برلن کے زیر زمین سے ہسپانوی خانہ جنگی کے محاذوں اور یورپ کے دیگر حصوں کی طرف بڑھتے ہوئے، کہانی کرداروں سے بھری ہوئی ہے، جن میں سے تقریبا سبھی تاریخی شخصیات پر مبنی ہیں۔ ناول کی تین جلدیں اصل میں 1975، 1978 اور 1981 میں شائع ہوئی تھیں۔ ناول کے جلد I اور II کے انگریزی ترجمے بالترتیب 2005 اور 2020 میں ڈیوک یونیورسٹی پریس نے شائع کیے ہیں۔ پلاٹ ویس کے پیچیدہ کثیر سطحی 1000 صفحات پر مشتمل ناول کو "صدی کی کتاب [Jharhundertbuch]" کہا گیا ہے۔ اس کا خلاصہ جیمز جوائس کی یولیس سے زیادہ مفید نہیں ہو سکتا۔ دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کو متعارف کرانے کے ذریعے رابرٹ کوہن کے ایک مضمون کے ابتدائی پیراگراف درج ذیل ہیں: "دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کا آغاز غیر موجودگی سے ہوتا ہے۔ یونانی افسانوں کا عظیم ہیرو ہیراکلس لاپتہ ہے۔ وہ جگہ جس پر اس نے ایک بار بہت بڑے پتھر کے فریز میں قبضہ کیا تھا جس میں دیوتاؤں کے خلاف جنات کی جنگ کو دکھایا گیا ہے وہ خالی ہے۔ تقریبا دو ہزار سال پہلے اس فریز نے ایشیا مائنر میں پرگمن کے مندر کی بیرونی دیواروں کو ڈھانپ لیا تھا۔ انیسویں صدی کے آخری تیسرے حصے میں قدیم یادگار کی باقیات کو جرمن انجینئر کارل ہیومن نے دریافت کیا اور جرمنی بھیج دیا۔ ان ٹکڑوں کو ولہیلمینین جرمنی کے دارالحکومت برلن میں خصوصی طور پر تعمیر کردہ پرگمن میوزیم میں دوبارہ جمع کیا گیا تھا، اور اس مقام سے جرمن سامراج کے اقتدار کے دیر سے دعووں کا اشارہ دینا تھا۔ پیرگیمن فریز آج بھی برلن میں دیکھا جا سکتا ہے۔ 1937 کے موسم خزاں میں-اور یہاں ہم پیٹر ویس کے ناول کے آغاز میں ہیں-تین نوجوان خود کو فریز کے سامنے پاتے ہیں۔ ان میں سے دو، کوپی اور راوی، جن کے نام کا کبھی ذکر نہیں کیا گیا، کارکن ہیں۔ تیسرا، ہیلمین نامی سولہ سالہ، ہائی اسکول کا طالب علم ہے۔ کوپی غیر قانونی کمیونسٹ پارٹی کا رکن ہے، ہیلمین اور راوی ہمدرد ہیں۔ تینوں فاشسٹ مخالف مزاحمت میں سرگرم ہیں۔ ایک طویل بحث میں تینوں دوست فریز میں دکھائے گئے پتھر کے مجسموں اور واقعات کی تشریح اس طرح کرنے کی کوشش کرتے ہیں جس سے وہ اپنی موجودہ جدوجہد کے لیے موزوں ہوں۔ تاہم، وہ ہیراکلس کو تلاش نہیں کر سکتے۔ اس کے نام کے ایک ٹکڑے اور شیر کی کھال کے پنجے کے علاوہ، دیووں کے خلاف جنگ میں دیوتاؤں کے رہنما کا کچھ نہیں بچا ہے۔ دوسری طرف 1937 کا "لیڈر" ایک ہمہ گیر قوت ہے، یہاں تک کہ پرگمن میوزیم کے اسٹیل ہالوں میں بھی، جہاں وردی پہنے ہوئے ایس ایس فوجی، ان کا نازی نشان واضح طور پر نظر آتا ہے، میوزیم کے زائرین کے درمیان گھل مل جاتے ہیں۔ حال کے دباؤ میں اور اپنی زندگیوں کو مسلسل خطرے میں ڈالتے ہوئے، تینوں نوجوان فاشسٹ فریز میں خالی جگہ کو شگون کے طور پر پڑھتے ہیں، وہ اسے غیر حاضر نصف خدا کی اپنی نمائندگی سے بھرنے کے لیے حوصلہ افزائی محسوس کرتے ہیں۔ وہ جس چیز کا تصور کرتے ہیں وہ ہیراکلس کی روایتی تصویر کے بالکل برعکس ایک متبادل افسانہ ہے۔ دیوتاؤں کے ایک دوست، طاقتور اور طاقتور سے، ہیراکلس کو نچلے طبقے، استحصال زدہ، قید اور تشدد کا نشانہ بننے والے-"فوہرر" کی دہشت گردی کے خلاف جدوجہد میں ایک مسیسیائی "رہنما" میں تبدیل کر دیا جاتا ہے۔ امید کے مسیحا بردار کا تصور ویس کے کام میں کسی بھی طرح سے منفرد نہیں ہے۔ تجرباتی ناول دی شیڈو آف دی باڈی آف دی کوچ مین (1952/1959) میں کوچ مین سے شروع کرتے ہوئے، ویس کے ادبی کام میں میسیانی شخصیات بار بار ظاہر ہوتی ہیں۔ یہ حیرت انگیز لگ سکتا ہے کہ 1964/1965 میں مارکسزم کی طرف رجوع کرنے کے بعد ویس کو ایسی شخصیات کا جنون برقرار رہے گا۔ تاہم، یہ تصور اب تیزی سے سیکولرائز ہو جاتا ہے، مثال کے طور پر ہولڈرلن (1971) ڈرامے میں ایمپیڈوکلز کی شخصیت میں۔ دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس میں سیکولرائزیشن کے اس عمل کو اس کے منطقی انجام تک پہنچایا گیا ہے۔ تاہم، اس نتیجے پر پہنچنے سے پہلے، ویس کے ناول کے قارئین کو تقریبا ایک ہزار صفحات کے متن کا سامنا کرنا پڑتا ہے جس میں صرف کبھی کبھار پیراگراف کے وقفے سے خلل پڑتا ہے-الفاظ کا ایک سمندر جو خلاصہ کرنے کی کسی بھی کوشش کی مزاحمت کرتا ہے۔ یہاں تک کہ دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کو ایک فاشسٹ مخالف ناول کے طور پر نمایاں کرنا بھی ویس کے وسیع منصوبے کے دائرہ کار کو غیر ضروری طور پر تنگ کرتا نظر آتا ہے۔ کوئی واضح طور پر متعین جغرافیائی یا تاریخی جگہ نہیں ہے جس کے اندر واقعات سامنے آتے ہیں۔ کوئی متحد کرنے والا پلاٹ نہیں ہے، اور نہ ہی بیانیہ کا کوئی تاریخی ڈھانچہ ہے۔ یہ ناول مارکس اور اینگلز سے لے کر جنگ کے بعد کے دور تک جرمنی اور سویڈن، سوویت یونین، فرانس اور اسپین جیسے متنوع ممالک میں یورپی بائیں بازو کی تاریخ پیش کرتا ہے۔ تاریخی بیانیے اور سیاسی گفتگو میں بنے ہوئے کئی صدیوں اور بہت سے یورپی اور یہاں تک کہ غیر یورپی ثقافتوں کے فن اور ادب کے کاموں پر وسیع تر حصے ہیں-پرگیمن فریز سے لے کر کمبوڈیا میں مندر کے شہر انگکور واٹ تک، ڈیورر اور بروگل سے لے کر گیریکلٹ اور پکاسو تک، ڈینٹے سے لے کر کافکا تک، اور حقیقت پسندی اور دادا ازم سے لے کر سوشلسٹ حقیقت پسندی تک۔ یہ ناول تاریخ کے دائمی متاثرین کے نقطہ نظر سے مغربی ثقافت کے عظیم کاموں کی از سر نو تشریح کرنے اور فن اور سیاست کو ایک لازم و ملزوم انقلابی اتحاد میں ضم کرنے کا بہت بڑا کام خود انجام دیتا ہے۔ اس کے آخری حصے میں ناول عالمی ادب کے عظیم حصوں میں سے ایک پر مشتمل ہے-1942 میں برلن کی پلاٹزینسی جیل میں مزاحمتی گروپ "ریڈ آرکسٹرا" ("روٹ کپیل") کے تقریبا تمام ارکان کی پھانسی یا سر قلم کرنے کی ایک لمحے بہ ایک لمحے کی تفصیل۔ وہ تمام کردار جن کا اختتام ویس یہاں بیان کرتا ہے، درحقیقت وہ تمام کردار جو دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس میں ظاہر ہوتے ہیں، اور سینکڑوں ہیں، حقیقی تاریخی شخصیات ہیں۔ متن میں ان کے اصل نام ہیں، اور ان کے ساتھ جو کچھ بھی ہوتا ہے وہ قابل تصدیق حقائق پر مبنی ہوتا ہے جن پر ویس نے بہت سے ممالک اور متعدد آرکائیوز میں تحقیق کی۔ تاریخی حقائق کے ساتھ اپنے جنون میں، دوسرے معاملات کی طرح، دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس ایک ایسا کام ہے جو تمام حدود سے بالاتر ہے۔ راوی-ناول کا واحد افسانوی کردار (وہ پیٹر ویس سے بہت مشابہت رکھتا ہے)-کمیونسٹ مزاحمت کی سرگرمیوں میں بے نام شراکت داروں میں سے ایک ہے۔ 1937 سے 1945 تک وہ یورپ کے بیشتر حصوں میں گھومتے رہے۔ اس کے دو دوست ہیلمین اور کوپی برلن میں رہتے ہیں اور بالآخر "ریڈ آرکسٹرا" کے رکن بن جاتے ہیں۔ وقتا فوقتا ہیلمین کا ایک خط راوی تک پہنچتا ہے۔ اپنے خطوط میں ہیلمین نے ہیراکلس کے افسانے کی از سر نو تشریح کے لیے اپنی جدوجہد جاری رکھی ہے۔ فاشزم کی حقیقت اور جرمنی کے دارالحکومت میں اتحادی بموں کے ذریعے برباد کیے جانے کے درمیان، تاہم، مسیحا کے نجات دہندہ کا تصور کم سے کم قابل فہم ہوتا جا رہا ہے۔ کوپی اسے مکمل طور پر چھوڑ دیتا ہے۔ جنگ کے کئی سال بعد، ہیلمین اور کوپی کو پلاٹزینسی میں پھانسی دیے جانے کے کافی عرصے بعد-یہ بھی تاریخی طور پر مستند ہے-راوی ایک بار پھر دوبارہ تعمیر شدہ برلن میں پرگیمن فریز کے سامنے خود کو ڈھونڈتا ہے۔ ہیراکلس کی جگہ اب بھی خالی ہے۔ کوئی رہنما نہیں ہے، کوئی قابل تصور موجودگی نہیں ہے جو اس غیر موجودگی کی جگہ لے سکے۔ مسیحا کی کوئی امید نہیں ہے۔ خود راوی اور اس جیسے لوگوں کے علاوہ کوئی اور ان کی آزادی نہیں لا سکتا۔ اسی خیال کے ساتھ ناول کا اختتام ہوتا ہے۔ " شکل کی خصوصیات اور ساخت کام کے تین جلدوں میں سے ہر ایک دو حصوں پر مشتمل ہے، جس کا سر رومن ہندسوں I اور II کے ساتھ ہے۔ متن کو نہ تو ابواب اور نہ ہی پیراگراف میں تقسیم کیا گیا ہے، بلکہ پیراگراف کے بغیر "بلاکس" میں تقسیم کیا گیا ہے، جو عام طور پر تقریبا پانچ سے بیس طباعت شدہ صفحات پر مشتمل ہوتے ہیں اور خالی لائنوں سے ایک دوسرے سے الگ ہوتے ہیں۔ پیٹر ویس الٹا کوما، ڈیش، حیرت کے نشانات اور سوالیہ نشانات کے ساتھ بھی تقسیم کرتا ہے ؛ اس طرح پنکٹیوشن صرف فل اسٹاپ اور کوما پر مشتمل ہوتا ہے۔ مؤخر الذکر بنیادی طور پر اکثر طویل، پیراٹیکٹک طور پر تعمیر شدہ جملوں کی تشکیل کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ صوتیاتی اور ہجے کے لحاظ سے بھی، ویس کی کچھ خصوصیات تمام جلدوں میں پھیلی ہوئی ہیں: خاص طور پر، غیر دباؤ والے ای ("اینٹسٹین"، "پلورسییرنگ") کی باقاعدہ چھوٹ اور بڑے حروف کے ساتھ دو الفاظ میں سالوں کی ہجے، جیسے۔ انیس سو سینتیس ("Neunzhenhundert Siebenunddreibig")۔ دیگر تجرباتی تحریروں کے برعکس-جیسے جیمز جوائس یا گیرٹروڈ اسٹین کے کام، تاہم، جملے کی تعمیرات گرائمیکل اور عملی کنونشن کے مطابق ہیں۔ ٹیکسٹ بلاکس تمام قائم شدہ مہاکاوی شکلیں ہیں: داستانی رپورٹ، تفصیل، عکاسی اور براہ راست یا بالواسطہ، کبھی کبھار تجربہ کار تقریر بھی۔ ایک فرسٹ پرسن راوی، جو کتاب کے آخر تک بے نام رہتا ہے، ناول بیان کرتا ہے۔ پہلا شخص راوی تاریخی ترتیب میں رپورٹ کرتا ہے کہ کیا تجربہ کیا جاتا ہے، سمجھا جاتا ہے، محسوس کیا جاتا ہے اور سوچا جاتا ہے ؛ بیان کردہ وقت میں چھلانگ لگنا اکثر اس لیے ہوتا ہے کیونکہ پہلا شخص راوی دوسرے افراد کی تقریر کا حوالہ دیتا ہے، اکثر تکراری استفسار فارمولوں کے ساتھ ("میرے والد نے کہا")۔ دوسرے میں اور خاص طور پر تیسرے حجم میں، راوی تیزی سے پیچھے ہٹتا ہے، دوسرے کرداروں (خاص طور پر شارلٹ بسچوف) کے نقطہ نظر سے لمبے اور لمبے حصوں کی اطلاع دی گئی ہے۔ اس کے باوجود، پہلے شخص کے راوی کی رپورٹنگ اور وضاحتی لہجہ برقرار رکھا جاتا ہے۔ بیان کردہ وقت 22 ستمبر 1937 سے لے کر 1945 تک کی واضح مدت کا احاطہ کرتا ہے۔ تاہم، کردار کی تقریر کے ذریعے اور سب سے بڑھ کر راوی اور ناول کے دیگر کرداروں کے ذریعے دور رس پس منظر کو پلاٹ میں لایا جاتا ہے۔ یہ ناول کچھ نمایاں ساختی عناصر جیسے تاریخی طور پر مستند اور افسانوی کرداروں کے امتزاج اور بیانیے اور اضطراری حصوں کے امتزاج سے اپنی انفرادیت حاصل کرتا ہے، جس کی وجہ سے اسے 'ناول-مضمون' کا نام دیا گیا ہے۔ ایک اور غالب خصوصیت توسیع شدہ مکالمے کے حصے ہیں، جزوی طور پر براہ راست، جزوی طور پر بالواسطہ تقریر میں۔ وہ ایک ایسی تحریک فکر کا باضابطہ اظہار ہیں جو بریخت کی جانشینی میں بار بار متضاد موقف (سیاست، نظریہ، جمالیات میں) کو واضح کرنے اور انہیں ایک دوسرے کے خلاف اس طرح قائم کرنے کی کوشش کرتی ہے کہ وہ نئی بصیرت، نتائج، تبدیلیوں کی طرف لے جائیں۔ اسی طرح کا فنکشن مونٹیج کے عمل کو تفویض کیا گیا ہے، جس کے ساتھ ویس مختلف مقامات، اوقات، اعداد و شمار اور نقطہ نظر کا ایک دوسرے کے ساتھ نیم فلمی انداز میں مقابلہ کرتا ہے۔ دوسری طرف، سوانحی بیانیے کا ڈھانچہ کم از کم رسمی طور پر 'تضادات کا اتحاد' لاتا ہے۔ ابتدا اور اشاعت کا آغاز ناول کے منصوبے کا پہلا ذکر پیٹر ویس کی نوٹ بکس میں ہے، جو مارچ 1972 میں لکھا گیا تھا: "سیٹ اینفگ۔ ٹھیک ہے۔ 71 گیڈنکن زوم رومن "(اکتوبر 1971 کے آغاز سے ناول پر خیالات) ویس نے اس وقت کم از کم آٹھ سالوں سے افسانوی عبارت شائع نہیں کی تھی۔ ایک ڈرامہ نگار کے طور پر وہ ایک بحران میں داخل ہو چکے تھے۔ ان کا ڈرامہ ٹراٹزکی ام ایکسل (جلاوطنی میں ٹراٹسکی) جی ڈی آر میں قبول نہیں کیا گیا تھا کیونکہ اسے سوویت مخالف سمجھا جاتا تھا۔ ٹراٹسکی سرکاری کمیونسٹ تاریخ نگاری کے لیے ایک ممنوع موضوع تھا۔ مغربی جرمنی میں بھی اس پر شدید تنقید کی گئی تھی۔ مصنف نے خود اپنے ڈرامے، ہولڈرلن (1971) میں وسیع تر تبدیلیاں ضروری سمجھی تھیں، اور وہ ان پر کام کرنے میں مصروف تھے۔ ان ڈراموں میں جن موضوعات کو چھوا گیا، سوشلسٹ اور کمیونسٹ مخالفین کی تاریخ اور فن اور سیاست کے درمیان تعلقات کو ایستھیٹکس آف ریزسٹنس نے ایک نئی شکل میں اٹھایا۔ ناول کی شکل کے انتخاب کے لیے، جیسا کہ کرٹ اوسٹرلے دکھاتے ہیں، ایک قبل از تاریخ کا ایک طویل سفر طے کرنا شاید ضروری ہے۔ 1960 کی دہائی کے اوائل سے، ویس نے بار بار ڈینٹے علیگیری کی ڈیوائن کامیڈی پر مبنی کام بنانے کے منصوبے پر غور کیا تھا۔ ابتدائی طور پر، انہوں نے جبر کے "عالمی تھیٹر" کے بارے میں کاموں کے ایک ڈرامائی چکر کا تصور کیا، لیکن 1969 کے موسم گرما میں انہوں نے ایک نصوص ورژن پر فیصلہ کیا اور پہلے ہی اس پر کام کر رہے تھے۔ اس پروجیکٹ میں دو "راکشسیاں" تھیں: "اس دور کی مجموعی طور پر نمائندگی کرنا" اور "کسی ایک ہم عصر کے شعور اور زبان میں اس کی عکاسی کرکے ایسا کرنا۔"-جس کے لیے صرف ایک مہاکاوی شکل موزوں تھی۔ یہ نہ صرف یہ مضبوط دعوے ہیں جو ڈیوینا کامیڈیا پروجیکٹ کو ایستھیٹکس آف ریزسٹنس سے جوڑتے ہیں-ناول کے متن میں متعدد بازگشت بھی ہیں۔ ڈینٹے کا کام ایستھیٹکس آف ریزسٹنس میں آرٹ گفتگو کا موضوع بن جاتا ہے، اور ڈیوینا کامیڈیا کے نقش و نگار ناول کے مرکزی حصوں کی بنیاد رکھتے ہیں، یہاں تک کہ براہ راست حوالہ کے نقطہ تک۔ ویس نے خود بھی دوسری چیزوں کے علاوہ شارلٹ بسچوف کے جرمنی کے غیر قانونی دورے کو جلد 3 میں "ٹرپ ٹو ہیڈز" کے طور پر بیان کیا ہے۔ اس طرح یہ کم از کم قابل فہم ہے کہ ویس کے ڈی سی کو مزاحمتی منصوبے میں شامل کر لیا گیا تھا-جو کہ پہلے کے سالوں سے جہیز کا بقیہ حصہ تھا۔ تحقیق ناول پر اصل کام کے آغاز میں ویس نے وسیع تحقیق کی، جسے انہوں نے کام کے پورے دورانیے میں جاری رکھا۔ سب سے پہلے، اس نے ان کرداروں پر توجہ مرکوز کی جنہیں سویڈش میں جلاوطن کر دیا گیا تھا، جو بعد میں دوسری اور تیسری جلدوں کے مرکزی کردار بنے۔ مثال کے طور پر 1972 کے دوران، ویس نے میکس ہوڈن کے زندہ بچ جانے والے رشتہ داروں اور اس کے ڈاکٹر، برٹولٹ بریکٹ کے کئی ساتھیوں، نوبل انعام یافتہ اور صحافی کارل وان اوسیٹزکی کی بیٹی روزالنڈے وان اوسیٹزکی، جسے نازیوں نے تشدد کا نشانہ بنا کر موت کے گھاٹ اتار دیا تھا، اور موڈ وان اوسیٹزکی کے ساتھ ساتھ مزاحمتی لڑاکا، مزاحمتی لڑاکا شارلٹ بسچوف، صحافی اور بعد میں سیاست دان ہربرٹ وینر نے کمیونسٹ اور بعد میں ایک سیاست دان پال ورنر، کمیونسٹ صحافی، بعد میں ایک سفارت کار جارج ہینک، ٹریڈ یونینسٹ ہربرٹ وارنک، اوٹورا ماریا ڈگلس، مزاحمتی جنگجو اور اشرافیہ لبرٹس شلز بوئسن کی بہن اور مزاحمت کے بیٹے ہنس کوپی جونیئر کے ساتھ انٹرویو کیے۔ اس کے علاوہ، متعدد کتب خانوں میں آرکائیو کا گہری مطالعہ کیا گیا۔ تاہم، سب سے بڑھ کر، ویس نے ناول کے پلاٹ کے مقامات کا ذاتی طور پر دورہ کرنے کو بہت اہمیت دی۔ مارچ-اپریل 1974 میں ویس نے ان جگہوں کے بارے میں مستند معلومات حاصل کرنے کے لیے اسپین کا سفر کیا جہاں جلد 1 کا حصہ 2 ترتیب دیا گیا ہے۔ دوسری چیزوں کے علاوہ، ویس نے البیسیٹ میں سول گارڈ کے سابق ہیڈکوارٹر کے اسٹوریج روم میں ایک دیوار کی باقیات دریافت کیں، جس نے اس دورے کو ایک مہاکاوی کردار دیا، جسے ناول میں تفصیل سے بیان کیا گیا ہے۔ اس کے لیے اس طرح کے تاثرات کتنے اہم تھے، دوسری چیزوں کے علاوہ، اس حقیقت میں بھی دیکھا جا سکتا ہے کہ وہ اسٹاک ہوم میں کمیونسٹ انٹرنیشنل (کامنٹرن) کے ایلچی کے سازشی اپارٹمنٹ کو گھر کے منہدم ہونے سے کچھ دیر پہلے دریافت کرنے میں کامیاب رہا، اور یہ کہ آخری لمحے میں اس نے اسٹاک ہوم میں اینگلبریکٹ اینگلبریکٹسن کے وقت سے موجودہ کھدائی کے نتائج کو دوسرے حجم کے پہلے ہی تیار شدہ متن میں شامل کیا۔ رائٹرز بلاک 9 جولائی 1972 کو ویس نے اپنے نوٹ بچر (نوٹ بک) میں ایک اندراج کیا جس میں کہا گیا تھا کہ "کتاب شروع کی"، جو انہوں نے برلن کے پرگمن میوزیم کے دورے کے فورا بعد کی تھی۔ ابتدائی طور پر، ویس نے صرف ایک جلد کے لیے منصوبہ بنایا، جس کا عنوان ڈیر وائڈر اسٹینڈ (مزاحمت) ہوگا۔ لیکن ویس کو کافی مشکلات کا سامنا کرنا پڑا، خاص طور پر پہلے شخص کے راوی کی شخصیت کے سلسلے میں۔ اکتوبر 1972 میں دو بار اور اپریل 1973 میں انہوں نے دوبارہ شروعات کی۔ انہوں نے بار بار عنوان پر بھی غور کیا: اگست 1973 میں، "غیر معمولی" عنوان ڈائی آستھیٹک ڈیس وائڈر اسٹینڈز پہلی بار نوٹ بکس میں شائع ہوا۔ سہرکیمپ کے ہدایت کار کا ایک خط اپریل 1975 سے اب بھی موجود ہے، جس میں کہا گیا ہے: "ہم نے اس بات پر بھی اتفاق کیا ہے کہ ناول کا عنوان 'دی ریزسٹنس' ہونا چاہیے۔" یہ معلوم نہیں ہے کہ عنوان کا حتمی انتخاب کیسے ہوا۔ تحریری مسائل کی ایک واضح تصویر نوٹ بکس سے ایک اقتباس کے ذریعے بیان کی گئی ہے: "میں تمام پریشانیوں اور پریشانیوں کے ساتھ اس بڑے کام کو سنبھال نہیں سکتا۔ دل پھر سے چمکنے لگتا ہے "ویس کو بار بار کام میں خلل ڈالنے پر مجبور کیا گیا، دوسری چیزوں کے علاوہ ہسپتال میں قیام اور فرانز کافکا کی" دی ٹرائل "کے ڈرامائی انداز کی وجہ سے۔ مصنف کی گھبراہٹ اور خلل کے تئیں حساسیت کی مثال جھیل پر موٹر بوٹ ڈرائیوروں کے ساتھ بار بار مسائل سے بھی ملتی ہے جس پر ویس کا ویک اینڈ ہاؤس واقع تھا، ساتھ ہی انسلڈ کو ایک خط بھی، جسے اس نے ناول کا پہلا حصہ 19 جولائی 1974 کو "کچھ تحفظات کے ساتھ" جائزے کے لیے بھیجا تھا۔ اس خط میں وہ سختی سے شکایت کرتا ہے کہ اسے جاری رکھنے کے لیے کوئی حوصلہ افزائی نہیں ملی۔ اس کے باوجود، جولائی 1975 میں وہ پہلی جلد ناشر سہرکمپ ویرلاگ کو بھیجنے میں کامیاب ہو گئے، جو ستمبر میں 3,500 کاپیوں کے پہلے ایڈیشن میں شائع ہوا۔ طویل عرصے سے دوسرا حجم شامل کرنے کا فیصلہ کیا گیا تھا، حالانکہ پہلے ایڈیشن میں ابھی تک اس کا کوئی حوالہ نہیں تھا۔ ویس کو یہ جلد بھی شروع کرنی پڑی، جس کے پیرس کے ابواب اصل میں جلد 1 کے لیے تھے، ایک بار پھر 1977 میں۔ ایک بار پھر، کام میں خلل پڑا، اس بار مختلف سیاسی بیانات (جیسے کہ ولف بیئرمین کی جلاوطنی، اس کی شہریت چھیننے کے بعد یا پاول کوہاؤٹ پر سفری پابندی) کے ساتھ ساتھ تھامس ڈیہلر پرائز کا ایوارڈ، جس کی وجہ سے اسے کافی شکوک و شبہات کا سامنا کرنا پڑا۔ تیسرا حجم 1978 میں ویس اور انسلڈ نے ناول کے اختتام کے طور پر ایک مختصر "اختتامی حجم" شائع کرنے کا خوشگوار فیصلہ کیا۔ اس تیسرے حجم میں ممکنہ طور پر ویس کو پہلے دو کے مقابلے میں اور بھی زیادہ محنت کرنی پڑی، کیونکہ اس کا خیال تھا کہ یہ تین جلدوں میں سے "بہترین" ہونا چاہیے۔ انہوں نے جلد ہی مختلف کوششوں کو مسترد کر دیا اور نومبر 1978 میں شکایت کی: "اختتامی جلد سے پہلے کا وقفہ اب تقریبا 5 ماہ تک جاری رہا ہے"۔ انہوں نے یہ جلد 28 اگست 1980 کو مکمل کی۔ کمزوری نے انہیں ایک ایک کر کے ناشر کی اصلاحات سے گزرنے سے روک دیا۔ انہیں مجبور کیا گیا کہ وہ انہیں سوہرکیمپ کی ایڈیٹر الزبتھ بورچرز پر چھوڑ دیں، اور آخر کار سمری شکل میں خط کے ذریعے اصلاحات کی منظوری دی۔ اس فیصلے کا ویس پر بہت زیادہ اثر پڑا، جیسا کہ انسلڈ کے ساتھ ان کے خط و کتابت سے ظاہر ہوتا ہے۔ انہوں نے بالآخر مزید اعتراضات نہیں اٹھائے، لیکن کہا کہ ان کے خدشات اور مزید مصنف کی اصلاحات کو بعد کے ایڈیشنوں کے لیے مدنظر رکھا جائے۔ سوہرکیمپ ورلاگ نے ابتدا میں مصنف کی موت کے بعد بھی ویس کی درخواست کی تعمیل نہیں کی، سوائے جون 1981 سے معمولی اصلاحات کے-پہلا ایڈیشن مئی میں شائع ہوا تھا-جس نے میک اپ کو تبدیل نہیں کیا تھا۔ یہ 2016 کے نئے ایڈیشن تک نہیں تھا کہ ویس کی اصلاحات کو مکمل طور پر شامل کیا گیا تھا۔ سویڈن اور جی ڈی آر جب ویس انفرادی جلدوں پر کام کر رہے تھے، چھوٹے سویڈش پبلشنگ ہاؤس آربیٹرکلٹر کے لیے سویڈش میں ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کا ترجمہ کیا۔ ویس نے اس ترجمہ کو خود منظم کیا اور سہرکیمپ پر بھی اصرار کیا کہ سویڈش حقوق (دیگر تمام اسکینڈینیوین حقوق کے برعکس) کو اشاعت کے معاہدے سے باہر رکھا جائے۔ دو لسانی مصنف نے خود سویڈش ثبوت پڑھے اور مترجم کے ساتھ مل کر کام کیا۔ سویڈش انفرادی جلدوں میں سے ہر ایک کو جرمن متن کے چند ماہ بعد "آربیٹرکلٹر" نے شائع کیا تھا۔ تاہم، جی ڈی آر میں اس کام کی اشاعت مشکل ثابت ہوئی۔ ویس کی درخواست پر، اوفباؤ-ورلاگ کو پہلی جلد کی اشاعت کے فورا بعد جی ڈی آر لائسنس یافتہ ایڈیشن کی پیشکش موصول ہوئی، لیکن پورے پانچ ماہ تک اس نے جواب نہیں دیا۔ صرف اس وقت جب سہرکمپ نے پبلشرز سے پوچھا تو انہوں نے وضاحت کی کہ وہ پہلے دوسری جلد کا انتظار کرنا چاہتے ہیں۔ یہ واضح طور پر سیاسی مسائل تھے، خاص طور پر مزدوروں کی تحریک کے اندر کی جدوجہد کی کھلی تصویر کشی، جس نے اس ہچکچاہٹ کے رویے کو جائز قرار دیا۔ کم از کم ادبی رسالے سن اینڈ فارم میں دوسری جلد کے ایک باب کا پری پرنٹ تھا۔ یہ 1981 تک نہیں تھا کہ مشرقی برلن، جو دراصل ایک تھیٹر ناشر تھا، تینوں جلدوں کی مکمل اشاعت کے لیے جی ڈی آر کے ثقافتی سیاست دانوں کی منظوری حاصل کرنے میں کامیاب ہوا-جو کہ "بہت زیادہ مسائل کے تابع تھے جو تیسرا جلد اب بھی لا سکتا تھا" (یہ ابھی تک شائع نہیں ہوا تھا)۔ ترمیم کا ایک اور دور راسٹاک یونیورسٹی میں ادب کے پروفیسر کے ساتھ ہوا، جو طویل عرصے سے ویس کے قریبی دوست رہے تھے۔ 1983 میں، پورا کام آخر کار جی ڈی آر میں کم از کم 5,000 کاپیوں کے پہلے ایڈیشن میں شائع ہوا، جو عام کتابوں کی تجارت میں نہیں گیا بلکہ خاص طور پر ماہرین تعلیم کو دیا گیا۔ 1987 میں دوسرا ایڈیشن اس طرح کی پابندیوں سے مستثنی تھا۔ دیگر ترجمے سویڈش ترجمہ (موٹسٹینڈٹس اسٹیٹک، اسٹاک ہوم 1976-1981) کے علاوہ، ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کے تمام یا انفرادی جلدوں کے ڈینش میں ترجمے موجود ہیں (موڈ اسٹینڈنس اسٹیٹک، روزینانٹے منکسگارڈ، شارلٹنلینڈ 1987-1988)، انگریزی (دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس، ڈیوک یونیورسٹی پریس، جلد۔ 1، ڈرہم، این سی 2005 ؛ جلد۔ 2، ڈرہم، این سی 2020) فرانسیسی (ایل ایستھیٹک ڈی لا ریزسٹنس، کلنکسیک، پیرس 1989) ڈچ (ڈی ایستھیٹکا وین ہیٹ ورزیٹ، ہسٹوریشے یوٹجیویریج، گروننگن 2000) ناروے (موٹ اسٹینڈنس ایسٹیک، پیکس، اوسلو 1979) ہسپانوی (لا ایسٹیٹیکا ڈی لا ریزسٹینسیا، بارسلونا 1987) ترکی (ڈیرنمینین ایسٹیٹیگی، الیٹیسم، استنبول 2006) ٹیکسٹول فارموں ویس نے اپنے متن کو بڑے فارمیٹ والے کاغذ پر ٹائپ کیا۔ مخطوطات میں صرف چھوٹے مارجن ہوتے ہیں اور پہلے سے ہی بلاک جیسا کردار ہوتا ہے جو کتابوں کی خصوصیت بھی رکھتا ہے۔ متن کے کٹے ہوئے حصوں کے ساتھ دوبارہ لکھنے اور چسپاں کرنے سے، مصنف نے جہاں تک ممکن ہو متن میں براہ راست ہاتھ سے لکھی ہوئی اصلاحات سے گریز کیا۔ تینوں جلدوں کی ٹائپ سیٹنگ پیٹر ویس آرکائیو میں محفوظ ہے، ساتھ ہی ساتھ بڑی تعداد میں ڈرافٹ اور حجم 2 اور 3 سے کٹے ہوئے متن کے ٹکڑے بھی محفوظ ہیں۔ ابتدائی پریشانیوں کے بعد، خاص طور پر ٹائپ سکرپٹ کی کم ایڈیٹر دوستانہ شکل کی وجہ سے، ٹائپ سیٹ ڈرافٹ بھیجنے کے بعد سہرکیمپ ورلاگ میں نتیجہ خیز اور گہری ترمیم کی گئی، بنیادی طور پر الزبتھ بورچرز کی طرف سے۔ اس کے خدشات اکثر مصنف کی طرف سے اسکینڈینیوینزم سے متعلق تھے، جن کی روزانہ کی مقامی زبان سویڈش تھی، اور گرائمر کی غلطیاں یا مسائل۔ تاہم، تیسرے حجم پر کام کے دوران، رگڑ میں کافی اضافہ ہوا۔ بورچرز اور انسلڈ نے محسوس کیا کہ لسانی شکل میں اہم ترمیم کی ضرورت ہے، جس نے ویس کو بہت پریشان کیا۔ اگرچہ انہوں نے تنقید کو تسلیم کیا، لیکن انہیں خدشہ تھا کہ اصلاحات کی تعداد بہت زیادہ ہے اور ان کے متن میں مداخلت بہت زیادہ ہے۔ ویس نے اس تجربے کے بارے میں کہا: ایک قاری متن کی ترمیم کو بھی محسوس نہیں کر سکتا ہے-شاید اسے یہ تاثر بھی ملے گا کہ متن اس جلد میں بہتر اور زیادہ آسانی سے چلتا ہے-لیکن میرے مخطوطات میں بہت سی عجیب و غریب باتیں، جملے کے موڑ، "بے قاعدگی" میری توجہ میں آتے رہتے ہیں، جن کا اب ازالہ کیا گیا ہے، لیکن جو ادبی تاریخ میں میری طرف سے "بے اختیار" ہونے کا گواہ ہوگا۔ میں اس سے متفق ہو گیا ہوں کیونکہ، جیسا کہ میں نے کہا، صورتحال کے بارے میں میں کچھ نہیں کر سکتا تھا۔ میں اپنے آپ سے کہتا ہوں: "اصل متن" اب بھی موجود ہے، اب بھی موازنہ ہے۔ مخطوطات اور کتاب کے درمیان عجیب و غریب عدم تناسب، تاہم، مجھے unease.The GDR ایڈیشن کی حالت میں رکھتا ہے جس نے ویس کو اس "عجیب و غریب" کو تبدیل کرنے کا موقع فراہم کیا۔ ویس اور حیدر نے سہرکمپ اصلاحات کے ایک بڑے حصے پر قبضہ کر لیا، لیکن کچھ حذفیوں اور تبدیلیوں کو پلٹ دیا اور مزید مستند اور اشاعت کی اصلاحات کیں، جو کہ انسلڈ اور بورچرز کی خواہشات کے خلاف تھیں۔ اس نے خاص طور پر تیسرے حجم کو متاثر کیا، بلکہ پہلے حجم کے کچھ حصے بھی جو ویس نے پڑھنے کے دوران دیکھے تھے۔ ویس نے آخری ہاتھ کے ایڈیشن کے طور پر حتمی ورژن پر واضح طور پر اتفاق کیا۔ اب مصنف کی طرف سے منظور شدہ کم از کم تین شائع شدہ ورژن تھے، دو جرمن میں اور ایک سویڈش میں۔ یہ طویل عرصے تک پوشیدہ نہیں رہ سکا، خاص طور پر چونکہ مصنف اور ناشر کے درمیان پہلے ہی تنازعات کی افواہیں چل رہی تھیں۔ ورژنوں کا ایک منظم موازنہ ابھی باقی ہے، لیکن متنی تاریخ اور انفرادی مسائل کو مختلف مضامین میں روشن کیا گیا ہے۔ مثال کے طور پر، 1993 میں ار ٹیکسٹ، سہرکیمپ اور ہینشل ورژن میں "ہیلمین این انبیکنٹ" خط کا موازنہ کیا گیا، جو حجم 3 میں آخری ٹیکسٹ بلاکس میں سے ایک ہے۔ یہ پتہ چلتا ہے کہ دونوں کتابوں میں سے کسی بھی ایڈیشن میں سیاسی اثر و رسوخ کا کوئی سوال ہی نہیں ہے۔ لیکن سہرکیمپ ایڈیشن میں متعدد اسموتنگز ہیں جنہیں ہینشل ایڈیشن میں واپس لے لیا گیا ہے۔ مثال کے طور پر، نفرت کے جسمانی تجربات کو بیان کرنے والے ایک اقتباس کو سہرکیمپ میں نمایاں طور پر کم کیا گیا ہے اور ہینشل میں اس کی مکمل شدت میں بحال کیا گیا ہے: فضلہ، ناقص ایسڈ، خون، اعصابی جھٹکوں کی دنیا، میں اس سے بھر گیا تھا، وہاں میں لیٹا ہوا تھا۔ (سہرکیمپ ورژن) ۔ فضلہ کی دنیا، وسیرا کی، فیٹڈ ایسڈ کی، خون سے پمپ شدہ ٹیوبوں کی، لرزتے ہوئے اعصابی ریشوں کی دنیا، میں اس سے بھر گیا تھا، وہاں میں مٹی میں، کیچڑ میں لیٹا ہوا تھا۔ (ہینشل ورژن) اس طرح کے انحراف کی وجہ سے، ویس کی نوٹ بکس کے ڈیجیٹل ایڈیشن کے ایڈیٹر، جورجن شٹ نے 2008 میں ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کا ایک تنقیدی ایڈیشن بنانے کا مطالبہ کیا، جو جی ڈی آر ورژن پر مبنی ہوگا اور کم از کم شائع شدہ ورژن اور ٹائپ سیٹ ڈرافٹ کے ٹیکسٹ ورژن کی فہرست بنائے گا۔ یہ ابھی تک زیر التواء ہے۔ بہر حال، شوٹے کا ایک نیا ایڈیشن 29 اکتوبر 2016 کو سہرکیمپ نے شائع کیا تھا، جس میں نہ صرف شائع شدہ ورژن کو مدنظر رکھا گیا ہے، بلکہ ویس کی ہاتھ سے لکھی ہوئی اصلاحات کے ساتھ ساتھ خط کے ذریعے منتقل کردہ مستند اصلاحات کو بھی مدنظر رکھا گیا ہے، تاکہ ایک ایسا پڑھنے والا ایڈیشن بنایا جا سکے جو جہاں تک ممکن ہو مصنف کے "ڈیزائن ارادے" کی پیروی کرے۔ اس میں شٹ کا ایک مختصر "ایڈیٹوریل آفٹر ورڈ" ہے، جس میں استعمال شدہ متن کے گواہوں کی فہرست دی گئی ہے۔ ناول میں فنکار اور فن پارے فنکاروں اور فن پاروں کی بھیڑ جسے پیٹر ویس نے ناول میں شامل کیا ہے، ایک قسم کا میوزی امیجینیئر یا (تصور شدہ میوزیم) بناتا ہے، جو بنیادی طور پر بصری فنون اور ادب پر مشتمل ہوتا ہے، بلکہ پرفارمنگ آرٹس اور موسیقی پر بھی مشتمل ہوتا ہے۔ انہیں ثقافتی نشانات سمجھا جاتا ہے جو قدیم دور سے لے کر قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ تک، رومانٹک ازم اور حقیقت پسندی کے کاموں سے لے کر اظہار پسندی کے فن تک اور دادا ازم، حقیقت پسندی اور کیوبزم میں اس کے اظہار کے ساتھ ایونٹ گارڈ تک پھیلا ہوا ہے۔ متنوع علامتی حوالہ جات 20 ویں صدی کے وسط میں یورپ میں مزدور تحریک کی تاریخ اور فاشزم کے خلاف مزاحمت کے بیانیے کے سلسلے میں مرتب کیے گئے ہیں۔ آرٹ-تاریخی انحراف پرولتاری تعلیم کی ناکافی اور پرولتاریہ کی ثقافتی معذوری کے ذریعے اقتدار حاصل کرنے کے طریقہ کار کی عکاسی کرتے ہیں۔ جن کاموں پر تبادلہ خیال کیا گیا ان میں سے کچھ، جیسے ڈینٹے علیگیری کی ڈیوینا کامیڈیا یا پابلو پکاسو کی پینٹنگ گورینیکا، اور خاکے بنائے گئے شخصیات، جیسے مصور تھیوڈور گیریکاٹ اپنے بڑے کام دی رافٹ آف دی میڈوسا کے ساتھ، پلاٹ میں مرکزی مقام رکھتے ہیں۔ دوسرے پہلے شخص کے راوی کی فکر کی ٹرینوں کی مثالوں کے طور پر یا معنی کے سیاق و سباق میں گنتی کے طور پر کھڑے ہیں۔ پھر بھی دوسرے سیاق و سباق سے پیدا ہوتے ہیں۔ یہ ناول نازی ازم کے خلاف مزاحمت کی تعریف اور زندگی کی ضرورت کے طور پر فن کے لیے ایک التجا دونوں ہے: "یہ جبر کے طریقہ کار کے خلاف مزاحمت کے بارے میں ہے، جیسا کہ ان کی انتہائی سفاکانہ، فاشسٹ شکل میں ظاہر کیا گیا ہے، اور جمالیاتی سامان سے طبقے سے متاثر لاک آؤٹ پر قابو پانے کی کوشش کے بارے میں ہے۔" ڈیوائن کامیڈی دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس ڈینٹے کی 14 ویں صدی کے اوائل کی نظم داستان ڈیوائن کامیڈی سے بہت زیادہ متاثر ہے۔ ایک کام کے طور پر، اسے ناول کے پہلے حصے میں متعارف کرایا گیا ہے، جس میں مرکزی کردار، جو اسے ایک ساتھ پڑھتے اور بحث کرتے ہیں، اسے پریشان کن اور باغی سمجھتے ہیں۔ کامیڈیا کے ساتھ، ڈینٹے، ایک فرسٹ پرسن راوی کے طور پر، بعد کی زندگی کی تین سلطنتوں کے ذریعے اپنے سفر کو بیان کرتا ہے، جو اسے جہنم کے نو حلقوں کے ساتھ انفرنو (جہنم)، سات تپسیا والے اضلاع کے ساتھ پورگٹوریو (پاکیزگی کا دائرہ یا پورگیٹری)، اور آخر میں جنت کے نو دائرے اور اس کی اعلی ترین سطح، ایمپریم کے ساتھ پریڈیسو (جنت) تک لے جاتا ہے۔ "یہاں کیا ہوا، ہم اس سال کے موسم گرما سے حیران تھے، جب ہم نے عجیب و غریب، الٹا، زمین میں ڈوبے ہوئے گنبد میں اپنا راستہ شروع کیا تھا، جس کے دائرے گہرے اور گہرے ہوتے جا رہے تھے، اور ایک زندگی کی مدت کا دعوی کرنا چاہتے تھے، جبکہ گزرنے کے بعد بھی انہوں نے چڑھائی کا وعدہ کیا، یہاں تک کہ انگوٹی کے حساب سے بھی، اونچائیوں تک جو تصور سے بالاتر تھیں۔-پیٹر ویس: مزاحمت کی خوبصورتی، جلد I، صفحہ 79 متعدد نقشوں، اشاروں اور افسانوی مشتقات میں، پیٹر ویس بار بار پلاٹ کے اگلے دور میں تعلق قائم کرتا ہے۔ جمالیاتی تنظیم، ناول کی ساخت، کو باہر کے علاقوں میں گھومنے پھرنے کے حوالے کے طور پر بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ، بدلے میں، ادراک کا ایک عمل ہے: "ہم نے وہ سیکھا جو ڈینٹے کی شاعری کے ساتھ ہم میں مطابقت رکھتا تھا، یہ سیکھا کہ تمام فن کی ابتدا یادداشت کیوں ہے۔ مرکزی فن پارے ڈیوائن کامیڈی کے علاوہ، یہ سب سے بڑھ کر پابلو پکاسو کی پینٹنگ گورنیکا ہے، جو 1937 میں ہسپانوی خانہ جنگی کے دوران پہلی جلد کے اختتام پر بنائی گئی تھی اور تھیوڈور گیریکلٹ کی رافٹ آف دی میڈوسا، جو 1819 میں مکمل ہوئی، پہلی اور دوسری جلد کے آغاز میں جو مباحثوں میں مرکزی جگہ رکھتی ہے۔ دونوں پینٹنگز کو فنکاروں کے متعلقہ تخلیقی عمل، ان کے ذاتی نقش و نگار، سیاسی پس منظر، افسانوں سے خط و کتابت، پہلے کے کاموں سے ماخوذ اور بعد کے کاموں پر اثرات کے تناظر میں رکھا گیا ہے۔ تاہم، خاص طور پر، وہ اس سوال کے تابع ہیں کہ "اس کا ہم سے کیا تعلق ہے؟" تفصیل سے زیر بحث دیگر پینٹنگز میں یوجین ڈیلاکروئکس کی دی لبرٹی لیڈز دی پیپل، جو 1830 کے جولائی انقلاب کے بعد بنائی گئی تھی، فرانسسکو گویا کی دی شوٹنگ آف دی انسرجنٹس، جو 1814 میں بنائی گئی تھی، اور ایڈولف مینزل کی 1875 سے دی آئرن رولنگ مل کی عکاسی ہے۔ پلاٹ برلن کے پرگمن میوزیم میں پرگمن قربان گاہ کی ایک عمدہ وضاحت کے ساتھ شروع ہوتا ہے، جو ایک ہی وقت میں مواد کی پیش گوئی کرتا ہے: ہم نے کلبوں کی دھڑکن، تیز سیٹی، چیخ و پکار، خون کی لہر سنی۔ ہم نے ماضی میں پیچھے مڑ کر دیکھا، اور ایک لمحے کے لیے جو آنے والا تھا اس کا نقطہ نظر ایک ایسے قتل عام سے بھرا ہوا تھا جس میں آزادی کی سوچ داخل نہیں ہو سکتی تھی۔-پیٹر ویس: دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس، جلد اول، صفحہ 14 موٹف کو ناول کے آخر میں حتمی طور پر لیا گیا ہے، تاکہ یہ بیانیے کو تشکیل دے سکے، تاکہ بات کی جا سکے۔ تفصیل سے بیان کردہ دیگر عمارتیں پہلی جلد میں بارسلونا میں ساگراڈا فیملیا باسیلیکا اور تیسری جلد میں کمبوڈیا میں انگکور واٹ کا مندر کمپلیکس ہیں۔ پہلی جلد میں تفصیل سے زیر بحث ایک اور ادبی کام فرانز کافکا کا نامکمل ناول دی کیسل ہے، جو 1922 میں شائع ہوا، اور آرٹ کے حقیقت پسندانہ اور غیر معمولی تصورات کے بارے میں اہم بحث میں پیش کیا گیا۔ سوالات مزاحمت اور جمالیات کے درمیان تعلقات کی پیچیدگی ناول کے عنوان کے دوہرے بیان میں پہلے سے ہی موروثی ہے۔ ناول میں دونوں بیانیے شامل ہیں، اسے "مزاحمت کی شکل دینے والے فنکشن کے طور پر فن" یعنی دونوں پہلوؤں کے تحت پڑھا جانا چاہیے۔ آرٹ کی مزاحمت (جینیٹیوس آبجیکٹیوس)، اور "مزاحمت کے لیے جمالیات کے کردار" (جینیٹیوس سبجیکٹیوس) کے نقطہ نظر سے۔ پلاٹ کے اندر آرٹ کے استقبال کو آرٹ کی تاریخ کے ایک وسیع، متعصبانہ از سر نو جائزہ کے طور پر دیکھا جاتا ہے، جس پر ایک ہی وقت میں اس کی اپنی محدود رسائی کے ذریعے سوال اٹھایا جاتا ہے: جب ہم ایک پاؤں دوسرے کے سامنے رکھتے ہیں تو اس گندگی کو سنے بغیر آرٹ کے بارے میں بات کرنا گھمنڈ ہوتا۔ تصویر، کتاب کی طرف ہر میٹر ایک جنگ تھی، ہم رینگتے تھے، دھکا دیتے تھے، ہماری پلکیں جھپکتی تھیں، کبھی کبھی ہم ان جھپکوں پر ہنستے ہوئے پھٹ پڑتے تھے، جس کی وجہ سے ہم بھول جاتے تھے کہ ہم کہاں جا رہے ہیں۔-پیٹر ویس: دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس، جلد اول، صفحہ 59 اس عمل کی علامت ہیراکلس کی شکل ہے، جو مرکزی موٹف ہے۔ یونانی افسانوں کا ہیرو اپنی طاقت کے لیے کھڑا ہوتا ہے، جس سے وہ اپنے تفویض کردہ کاموں میں مہارت حاصل کرتا ہے۔ اس کے ساتھ ہی اس نے امرتا حاصل کی کیونکہ وہ دیوتاؤں کی طرف سے لڑتا تھا۔ ناول میں انہیں محنت کش طبقے کی ایک متنازعہ شناخت شخصیت کے طور پر نشان زد کیا گیا ہے۔ اس سوال سے شروع کرتے ہوئے کہ اس کی تصویر پرگمن قربان گاہ کے فریز سے کیوں غائب ہے، حقیقی ہیراکلس کی تلاش پورے ناول میں جاری ہے، جس کا اختتام آخری منظر پر ہوتا ہے۔ تاہم، اس کے افسانے کی بنیاد پر، محنت کش طبقے کا فن سے تعلق بھی واضح کیا گیا ہے: تاہم، ہیراکلس نے لنس کی آنکھوں پر اپنی ٹوپی اتنی سختی سے کھینچی، وہ استاد جو اپنے شاگرد کو یہ یقین دلانا چاہتا تھا کہ وہاں صرف آزادی فن کی تھی، اور جب میجسٹر نے برقرار رکھا کہ اس کی ناک کا پل ٹوٹ گیا ہے، موجودہ الجھن سے قطع نظر آرٹ سے ہر وقت لطف اندوز ہونا ہے، تو وہ اسے الٹا سیس پول میں چپکا دیتا ہے اور اسے ڈبو دیتا ہے، اس ثبوت کے طور پر کہ غیر مسلح جمالیات سب سے آسان تشدد کا مقابلہ نہیں کر سکتا۔-پیٹر ویس: دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس، جلد I، صفحہ 20 بنیادی سوال، تاہم، جو آرٹ کے کام کے طور پر مزاحمت کی جمالیات کے مواد اور اس پر عمل درآمد دونوں میں پیدا ہوتا ہے۔ پیٹر ویس فن پاروں کا حوالہ دیتے ہوئے ان کا جواب دیتے ہیں۔ ثقافت جرمنی میں ملے جلے ردعمل "ایستھیٹکس آف ریزسٹنس" نے شروع ہی سے فیولٹنز یا فنون لطیفہ کے صفحات میں مضبوط توجہ حاصل کی۔ اس کام کے تینوں جلدوں کا جائزہ جرمن زبان کے روزنامہ اور ہفتہ وار اخبارات کے ممتاز مبصرین نے اشاعت کے فورا بعد لیا۔ تاہم، ردعمل ملے جلے تھے، جن میں منفی جائزے غالب تھے۔ یہ خاص طور پر پہلی جلد کے معاملے میں سچ تھا۔ جزوی طور پر، مصنفین نے ایک تشکیل کا حوالہ دیا جسے پیٹر ویس نے زیڈ ای آئی ٹی ایڈیٹر کے ساتھ ایک پیشگی انٹرویو میں استعمال کیا تھا جس میں کہا گیا تھا: "یہ ایک خواہش مند سوانح عمری ہے"۔ سڈڈیوچ زیتونگ میں ویس کو "سرخ رنگ میں خواب میں دیکھی گئی زندگی" (جائزے کا عنوان) کو ناول کے طور پر پیش کرنے پر سرزنش کی گئی۔ دوسرے مصنفین نے بھی ویس کے اکثر شائع ہونے والے سیاسی اعتراف پر ناول کی شکل سے زیادہ توجہ دی، مثال کے طور پر مورٹز مینزل اور ڈیر سپیگل میں۔ اگرچہ پہلی جلد کا صرف الفریڈ اینڈرش نے فرینکفرٹر رنڈشاؤ میں بہت مثبت جائزہ لیا تھا (اس نے "رومن ڈی ایسائی" یا مضمون ناول کی اصطلاح تیار کی، جسے بعد میں اکثر استعمال کیا گیا)، اس کے بعد کے جلدوں کو زیادہ مثبت جائزے ملے، مثال کے طور پر فرینکفرٹر رنڈشاؤ اور جوآخم قیصر اور سڈڈیوچ زیتونگ میں۔ کم از کم اینڈرش، شٹٹے اور ورمویگ نے بھی اس کام کے رسمی ادراک سے زیادہ اس کی یاد-سیاسی ارادے کا جائزہ لیا، جیسا کہ مارٹن ریکٹر اپنے جائزہ میں ظاہر کرتا ہے۔ کام کے سخت ترین ناقدین میں سے ایک، فرٹز جے رڈاٹز نے ایک مختلف موقف اختیار کیا، اور تینوں جلدوں کو ڈائی زیٹ میں کاٹ دیا۔ انہوں نے فیصلہ کیا کہ ایک ناول کے طور پر ایستھیٹکس آف ریزسٹنس ایک انحراف تھا، کیونکہ اس میں محض تجریدی، بے معنی، غیر نفسیاتی شخصیات اور فہرست جیسی گنتی پیش کی گئی تھی ("فاشزم بطور کراس ورڈ پزل"، "الفاظ کے سیلاب سے بلبلے"، "فریسکو نہیں، بلکہ ایک پیچ ورک قالین")۔ ڈیر سپیگل میں بالکل اس کے برعکس استدلال کیا گیا: یہ بالکل صنف کی روایات کے ساتھ وقفہ ہے جو کام کو قیمتی بناتا ہے۔ اس کے علاوہ، وہ تمام تشریحات جو مزاحمت کی جمالیات کو اس میں پیش کردہ پوزیشنوں کے برابر کرتی ہیں، مختصر ہو جاتی ہیں، کیونکہ ناول کا اصل موضوع ایک فنکار کے طور پر پہلے شخص کے راوی کی خود دریافت ہے۔ یورو کمیونسٹ جریدے میں لکھنے والے ادبی اسکالر کے مطابق، 1978 کے آغاز میں، گنٹر پلاٹزڈش اس کام کو "تنقیدی خود فہم کے لیے" بائیں بازو کی توجہ دلانے کی کوشش کر رہے تھے۔ مصنف اور تعلیمی ڈبلیو۔ جی۔ سیبالڈ نے آن دی نیچرل ہسٹری آف ڈسٹرکشن کے اختتام پر بیان کیا "[دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس] جس کا آغاز اس وقت ہوا جب وہ پچاس سال سے زیادہ عمر کے تھے، ثقافتی اور عصری تاریخ کی بنجر ڈھلوانوں پر پاور ناکٹرنس کے ساتھ زیارت کرتے ہوئے، رات کی دہشت، اور نظریاتی وزن کے راکشس وزن سے لدی ہوئی، ایک میگنم تخلیق ہے جو itself.not کو صرف چھٹکارے کی عارضی خواہش کے اظہار کے طور پر دیکھتی ہے، لیکن وقت کے اختتام پر متاثرین کے ساتھ رہنے کی خواہش کے اظہار کے طور پر۔" دنیا بھر میں "ایستھیٹکس آف ریزسٹنس" کا جائزہ یورپ اور دنیا کے بہت سے ممتاز ادبی اور سیاسی ناشرین نے لیا۔ جب ڈیوک یونیورسٹی پریس نے 2005 میں ایک نئے انگریزی ترجمہ میں پہلا حجم شائع کیا تو اس کی وجہ سے بہت سے جدید جائزے لکھے گئے۔ جولائی 2006 میں، نارتھ ایسٹرن یونیورسٹی کے تعلیمی انیز ہیجز نے مارکسی اشتراکیت اور جمہوریت میں ایک جائزے کے ذریعے جواب دیا۔ فرانسیسی بائیں بازو کے اخبار "لبریشن" نے 2017 میں ایک بڑے پیمانے پر مضبوط جائزہ دیا، جس میں کتابوں کا بڑے پیمانے پر حوالہ دیا گیا ہے، اور ریڈ آرکسٹرا کا خاص طور پر نوٹ کیا گیا ہے، جس میں کہا گیا ہے، "ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کی حیرت انگیز کل طاقت، جس کے مختلف حصے رابرٹ والسر یا تھامس برنہارڈ کو یاد کر سکتے ہیں، اس کے رومانوی کردار کی وجہ سے بھی ہے، ان کرداروں کی پریڈ کے لیے جو ہر ایک اپنی دنیا، اپنے عقائد اور اس میں رہنے کے طریقوں کو زندہ کرتے ہیں۔ وفادار ہونا۔ نیا فرانسیسی ثقافتی جریدہ، "ڈیاکریٹک" جو 2015 میں قائم کیا گیا تھا، نے 2017 میں ایک جائزہ لکھا جس میں پہلے فرانسیسی ایڈیشن کی کمی پر افسوس کا اظہار کیا گیا، پھر پیش کردہ اہم عناصر کے ساتھ کام کا ایک نیا تعارف فراہم کیا گیا، مثال کے طور پر ریڈ آرکسٹرا، ایک جائزے میں جو کچھ تجزیہ کے ساتھ بڑے پیمانے پر مرکزی موضوعات کی وضاحت کرتا ہے۔ ناول کا جدید تناظر میں جائزہ لیا جانا جاری ہے۔ 2020 میں، ایڈیلیڈ یونیورسٹی کے ایک تعلیمی ماہر، جولین مرفیٹ نے سیریز کے دوسرے حجم کے ترجمہ پر ایک جائزہ لکھا، جو مارچ 2020 میں سڈنی ریویو آف بکس کے لیے شائع ہوا تھا۔ جائزے میں دوسری جلد کو بلڈنگسرومین کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ 2021 میں، امریکہ کے سینٹ لوئس میں واشنگٹن یونیورسٹی کے آندرے فشر نے فرانسیسی تھیوریسٹ، جارجس سورل کے سماجی افسانے کے نظریہ کو پڑھنے کے ذریعے ویس کے ہیراکلس افسانے کے استعمال کے جمالیاتی اور علامتی مضمرات کا جائزہ لیا۔ تاہم، زیادہ قابل ذکر، پڑھنے والے گروہوں کی ایک بڑی تعداد میں ناول کا اجتماعی استقبال تھا جسے سیاسی بائیں بازو سے منسوب کیا جا سکتا ہے۔ استقبالیہ کی اس شکل کے لیے ایک قسم کی ابتدائی چنگاری 1981 میں برلن ووکس-اونی تھی، جہاں پڑھنے والے گروپوں کا ایک پورا سلسلہ پہلے ہی اکٹھا ہو چکا تھا، جو جزوی طور پر طلباء اور لیکچررز پر مشتمل تھا، بلکہ جزوی طور پر غیر یونیورسٹی، خاص طور پر بائیں بازو کے ٹریڈ یونین حلقوں سے بھی تھا۔ انہوں نے مل کر کام حاصل کیا اور باقاعدہ ملاقاتوں میں اس کے بارے میں بات کی۔ ایسے کتنے پڑھنے کے حلقے تھے اس پر تحقیق نہیں کی گئی ہے، لیکن ان کے بے شمار حوالہ جات موجود ہیں۔ مثال کے طور پر، یونیورسٹی آف بریمن لٹریچر کے لیکچرر نے آلگو خطے میں فرینڈز آف نیچر (نیچرفرینڈیجوجین) کے باقاعدہ کیمپوں کے بارے میں اطلاع دی، جہاں ایستھیٹکس آف ریزسٹنس پڑھا گیا تھا، اور مارٹن ریکٹر ایسے ہی ایک ریڈنگ سرکل کی نقل کا حوالہ دیتے ہیں، جس میں، دوسروں کے علاوہ، اساتذہ، مساجرز، ٹائپ سیٹرز اور کتاب فروشوں نے حصہ لیا، لیٹراتور کونکریٹ 6 (1981/82) سے: "ایک گروپ میں ہم ایک سال سے پیٹر ویس کی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس پڑھ رہے ہیں۔ غیر تعلیمی اور انحصار کرنے والے ملازمین اکثریت میں ہیں، وہ لوگ جن کی کہانی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کے بارے میں ہے، چاہے وہ اس طرح سے ہی کیوں نہ ہو جو پہلے ہم سے ناواقف تھا۔ مختلف یونیورسٹیوں میں جرمن اسٹڈیز کے لیکچررز کے ارد گرد متعدد گروپ بھی تھے جن کے یکساں اجتماعی پڑھنے کے تجربات تھے-ریکٹر، جو خود ان میں سے ایک تھے، کم از کم سات یونیورسٹیوں کی فہرست دیتے ہیں۔ اس طرح کے گروہوں کو مشرقی جرمنی میں بھی دستاویزی شکل دی گئی ہے، جہاں یہ کام صرف مشکل کے ساتھ دستیاب تھا اور جزوی طور پر ادھار لی گئی کاپیوں سے نقل کیا گیا تھا، خاص طور پر برلن کی ہمبولٹ یونیورسٹی اور جینا یونیورسٹی میں۔ اس کام پر ایک بین الضابطہ لیکچر سیریز برلن میں 1984-85 میں ہوئی، جسے بعد میں ایک انتھولوجی میں دستاویزی شکل دی گئی۔ اس طرح کے مجموعے 1980 کی دہائی میں یونیورسٹی کے پڑھنے والے گروپوں کے ذریعے بڑی تعداد میں شائع کیے گئے تھے۔ انٹرمیڈیئل استقبالیہ فلم ساز ہارون فاروقی نے 17 جون 1979 کو اسٹاک ہوم میں پیٹر ویس کے ساتھ ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کی تیسری جلد بنانے کے عمل کے بارے میں بات چیت کی، جس نے فلمی دستاویزی فلم زور انسیکٹ: پیٹر ویس کی بنیاد بنائی۔ فاروقی کی فلم فروری 1980 میں برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں دکھائی گئی اور 2012 میں "فلمینیشن سہرکیمپ" میگزین (پیٹر ویس) کے حجم 30 کے طور پر شائع ہوئی۔ فلمیں)۔ دسمبر 1984 میں، ویسٹ برلن برلن یونیورسٹی آف آرٹس میں نمائش "ٹریسس آف دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس" دکھائی گئی، جس میں ویس کے کام کے ساتھ ساتھ دیگر چیزوں کو بھی دکھایا گیا۔ بعد کے سالوں میں، ویس کے ناول اور اس کے مرکزی ٹوپوز پر فنکارانہ کاموں کو دکھانے والی مزید نمائشیں ہوئیں۔ متعدد بصری فنکار جیسے فرٹز کریمر، یا موسیقار جیسے فن لینڈ کے بلیچر کے طالب علم کالیوی آہو، ولا ماسمو اسکالرشپ ہولڈر ہیلموٹ اوہرنگ یا ڈیساؤ کے طالب علم فریڈرک شینکر نے اپنے کاموں میں ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کے نقشوں کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اس ناول کو مئی 2012 میں گریلو تھیٹر ایسسن میں تھامس کروپا اور تلمین نیوفر نے اسٹیج کے لیے ڈھالا ہے۔ اڈاپٹرز نے بڑے پیمانے پر ناول کو تقریبا 50 مناظر تک کم کر دیا۔ تقریبا ساڑھے تین گھنٹے کے پلے ورژن، جسے گیارہ اداکاروں کے ساتھ انجام دیا گیا تھا، نے بنیادی طور پر ویس کے ناول کے پہلے اور تیسرے جلدوں پر توجہ مرکوز کی اور اصل کے عناصر پر زور دیا، جو ایک حقیقی خواب کی زبان میں ڈیزائن کیے گئے تھے۔ جب کہ کچھ ناقدین نے تھیٹر کے لحاظ سے موثر، ہلکی رفتار اور بھول جانے کے خلاف دردناک طور پر درست کھیل کی تعریف کی، دوسروں نے اس منصوبے کو مواد کی کثرت کے پیش نظر تھیٹر سے زیادہ ٹیکس لگانے کے طور پر دیکھا، اپ ڈیٹ کرنے کے نقطہ نظر سے محروم رہے یا ویس کی تجرباتی بیانیے کی تکنیک اور کلاسیکی اسٹیج ڈائیلاگ پر اڈاپٹرز کی پابندی کے درمیان تضاد پر تنقید کی۔ ایسین اسٹیج ورژن کی تخلیق پروڈکشن کمپنی سیگرزبش کی دستاویزی فلم اورافہرنگ: ووم بوچ زر بوہن کا موضوع ہے، جس کا پریمیئر اپریل 2013 میں ایسین میں ہوا تھا۔ 2007 میں، 630 منٹ کا ریڈیو پلے ورژن شائع ہوا جس میں رابرٹ اسٹیڈلوبر اور پیٹر فرک بطور راوی تھے، جسے سال 2007 کی آڈیو بک منتخب کیا گیا تھا۔ ہدایت کاری اور ریڈیو پلے موافقت کا ذمہ دار تھا۔ ایڈیٹرشپ کا اشتراک بایرشر رنڈفنک اور ویسٹ ڈیوچر رنڈفنک کے لیے کیا گیا تھا۔ دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کے ٹیکسٹ سیکوینس پر مبنی پروجیکٹس بھی آزاد فلم اور تھیٹر کے منظر نامے میں ابھرے، جن میں تھیٹر پروجیکٹ پیسیج بھی شامل ہے۔ "دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس" کے تین ڈرامے، جنہیں جوہانس تھوربیک نے تھیٹر کے لیے اپنایا تھا، کا پریمیئر 30 ستمبر 2012 کو بوکم میں ہوا۔ آزاد گیلیشین فلمساز رامیرو لیڈو کورڈیرو کی تقریبا ڈیڑھ گھنٹے کی فلم ویڈا ایکسٹرا، جس کا پریمیئر اپریل 2013 میں بیونس آئرس میں ہوا۔ یہ فلم دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کے اقتباسات کو یورو کے بحران سے متعلق واقعات سے جوڑتی ہے۔ بینڈ روم ان ناولوں سے متاثر ہوا جب انہوں نے اپنے کانسیپٹ البم کی تریی ڈائی ایستھیٹک ڈیر ہیرشچافٹسفریہیٹ بنائی۔ برٹولٹ بریخت، فریڈرک نائٹشے، پیئر جوزف پرودھن اور دیگر کے کاموں کے علاوہ، یہ البم دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کے نقشوں پر بھی مبنی ہے۔ سویڈش ڈیتھ میٹل بینڈ ایٹ دی گیٹس کو ان کے البم ٹو ڈرنک فرام دی نائٹ اٹ سیلف میں دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس سے متاثر کیا گیا تھا۔ ریڈیو پلے دی ایستھیٹکس آف ریزسٹنس، 12 حصوں میں ایک ریڈیو پلے: ایک پوڈ کاسٹ کے طور پر، تمام 12 حصے بی آر ہارسپیل پول میں دستیاب ہیں۔ فلم میوزیکل ریکارڈنگ بھی دیکھیں ریڈ آرکسٹرا لٹریچر تھیسس انگریزی ایڈیشن پرنٹ میں ترجمہ شدہ بذریعہ جوآخم نیوگروشل۔ فریڈرک جیمزسن کے پیش لفظ اور رابرٹ کوہن کی لغت کے ساتھ۔ جوئل اسکاٹ کی طرف سے ترجمہ کیا گیا، آفٹر ورڈ ٹو دی نیو برلن ایڈیشن بذریعہ جرگن شٹ جی ڈی آر استقبالیہ حوالہ جات بیرونی روابط سندھ اینڈ فارم میگزین آرکائیو پیٹر ویس آرکائیو دستاویزات اور رسٹاک 2016 میں پیٹر ویس کی 100 ویں سالگرہ کے موقع پر ایستھیٹکس آف ریزسٹنس کے ریلے ریڈنگ پر انٹرویو جرمنی کے پرلنٹاؤچر میں 2016 کے نئے ایڈیشن پر جائزہ نوٹ پیٹر ویس آرکائیو آف دی اکیڈمی آف آرٹس 1975 جرمن ناول جرمن تاریخی ناول گریٹ ڈپریشن ناول عجائب گھروں کے بارے میں ناول نازی جرمنی کے بارے میں ناول پیٹر ویس کے ناول دوسری جنگ عظیم کے دوران اسٹاک ہوم میں ترتیب دیے گئے ناول آرٹ عجائب گھروں اور گیلریوں میں ترتیب دیے گئے ناول