Erik Chisholm
ایرک ولیم چشولم (4 جنوری 1904-8 جون 1965) ایک سکاٹش کمپوزر، پیانو نواز، آرگنسٹ اور کنڈکٹر تھے جنہیں بعض اوقات "سکاٹ لینڈ کے بھولے ہوئے کمپوزر" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ان کی سوانح نگار کے مطابق، چشولم "وہ پہلا موسیقار تھا جس نے اپنی موسیقی میں سیلٹک فقروں کو شکل کے ساتھ ساتھ مواد میں بھی جذب کیا، اس کی کامیابی اس کی گہرائی اور اس کی ہمت میں بارٹوک کے متوازی تھی"، جس کی وجہ سے کچھ لوگوں نے اسے "میک بارٹوک" کا عرفی نام دیا۔ کمپوزر، پرفارمر اور امپریسیریو کی حیثیت سے، انہوں نے دو عالمی جنگوں کے درمیان گلاسگو کی موسیقی کی زندگی میں اہم کردار ادا کیا اور سیلٹک بیلے کے بانی تھے اور، مارگریٹ مورس کے ساتھ مل کر، پہلا مکمل طوالت کا سکاٹش بیلے، دی فورساکن مرمیڈ بنایا۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد وہ اپنی موت تک 19 سال تک کیپ ٹاؤن یونیورسٹی میں جنوبی افریقی کالج آف میوزک کے پروفیسر اور سربراہ رہے۔ چشولم نے کیپ ٹاؤن میں ساؤتھ افریقن کالج آف میوزک اوپیرا کمپنی کی بنیاد رکھی اور اسکاٹ لینڈ، انگلینڈ اور جنوبی افریقہ میں نئے اوپیرا لانے میں ایک اہم قوت تھی۔ 1965 میں اپنی موت کے وقت تک وہ سو سے زیادہ تصانیف ترتیب دے چکے تھے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم ایرک چشولم جان چشولم، ماسٹر ہاؤس پینٹر، اور ان کی اہلیہ، الزبتھ میک گیچی میکلوڈ کے بیٹے تھے۔ انہوں نے خراب صحت کی وجہ سے 13 سال کی عمر میں کوئینز پارک اسکول، گلاسگو چھوڑ دیا لیکن موسیقی کی تشکیل میں مہارت کا مظاہرہ کیا اور ان کے کچھ ٹکڑے ان کے بچپن میں شائع ہوئے۔ انہوں نے گلاسگو کے ایتھنیم اسکول آف میوزک، جو اب اسکاٹ لینڈ کا رائل کنزرویٹوائر ہے، میں فلپ ہالسٹڈ کے ساتھ پیانو کا سبق حاصل کیا اور بعد میں گلاسگو کیتھیڈرل کے آرگنسٹ ہربرٹ والٹن کے ماتحت اعضاء کی تعلیم حاصل کی۔ جب وہ 12 سال کے تھے تو وہ اعضاء کی تلاوت کر رہے تھے جس میں کنگسٹن اپون ہل میں ایک اہم تلاوت بھی شامل تھی۔ اس کے بعد پیانو نواز لیف پوشنوف ان کے پرنسپل ٹیچر اور سرپرست بن گئے۔ 1927 میں انہوں نے کینیڈا کے نووا اسکاٹیا کا سفر کیا، جہاں انہیں ویسٹ منسٹر پریسبیٹرین چرچ، نیو گلاسگو میں آرگنسٹ اور چوئر ماسٹر اور پکٹو اکیڈمی میں میوزک ڈائریکٹر مقرر کیا گیا۔ ایک سال بعد وہ اسکاٹ لینڈ واپس آئے اور 1928 سے 1933 تک وہ سینٹ میتھیو چرچ، باتھ اسٹریٹ، گلاسگو میں آرگنسٹ رہے، جسے بعد میں رین فیلڈ سینٹ اسٹیفنز اور اب سینٹ اینڈریوز ویسٹ کا نام دیا گیا۔ 1933 میں انہیں گلاسگو کے بارونی چرچ میں آرگنسٹ مقرر کیا گیا۔ تاہم، چونکہ ان کے پاس اسکول چھوڑنے کا سرٹیفکیٹ نہیں تھا، اس لیے وہ کسی یونیورسٹی میں تعلیم حاصل نہیں کر سکے۔ اپنی مستقبل کی بیوی، ڈیانا بروڈی کے اثر و رسوخ کی وجہ سے، انہوں نے یونیورسٹی میں داخلے کی چھوٹ کے لیے حمایت کے خطوط کے لیے کئی بااثر میوزک دوستوں سے رابطہ کیا۔ 1928 میں، انہیں اپنے دوست اور سرپرست، معروف موسیقار سر ڈونلڈ ٹووی کے ماتحت، ایڈنبرا یونیورسٹی میں موسیقی کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے قبول کر لیا گیا۔ چشولم نے 1931 میں بیچلر آف میوزک کی ڈگری حاصل کی اور 1934 میں ڈاکٹر آف میوزک کے طور پر گریجویشن کیا۔ یونیورسٹی میں رہتے ہوئے، انہوں نے 1928 میں سکاٹش بیلے سوسائٹی اور 1929 میں ساتھی موسیقار فرانسس جارج اسکاٹ اور چشولم کے دوست پیٹ شینن کے ساتھ مل کر ایکٹو سوسائٹی فار دی پروپیگیشن آف کنٹیمپرری میوزک تشکیل دی تھی۔ 1930 سے 1934 تک چشولم نے گلاسگو ویکلی ہیرالڈ اور سکاٹش ڈیلی ایکسپریس کے لیے موسیقی کے نقاد کے طور پر بھی کام کیا۔ سکاٹش کیریئر اور دوسری جنگ عظیم ان کی تعلیم کے بعد، سر ہیو رابرٹن کے مطابق، چشولم کے کام کو "جرات مندانہ اور اصل" کے طور پر بیان کیا گیا، جبکہ ان کے پیانو کنسرٹو نمبر جیسے کاموں میں ایک مضبوط سکاٹش کردار کی نمائش بھی کی گئی۔ 1، ذیلی عنوان پیوبیریچڈ (1930)، اسٹرالوچ سویٹ (1933) اور سوناٹا این ریوبن ڈیئرگ (1939)۔ 1933 میں وہ ایمسٹرڈیم میں ایک انٹرنیشنل سوسائٹی فار کنٹیمپرری میوزک فیسٹیول میں رائل کنسرٹبوو آرکسٹرا کے ساتھ اپنے ڈانس سویٹ فار آرکسٹرا اور پیانو کے پریمیئر میں سولوسٹ تھے۔ انہوں نے بارٹوک کے پیانو کنسرٹو نمبر کے سکاٹش پریمیئر بھی کھیلے۔ 1 اور راچ مینینوف کا پیانو کنسرٹو نمبر۔ 3. 1930 سے وہ گلاسگو گرینڈ اوپیرا سوسائٹی کے میوزیکل ڈائریکٹر تھے جس نے شہر کے تھیٹر رائل میں پرفارم کیا، 1934 میں موزارٹ کے آئیڈومینیو اور 1935 اور 1936 میں برلیز کے لیس ٹرائنز اور بیٹریس ایٹ بینیڈکٹ کے برطانوی پریمیئرز کا انعقاد کیا۔ وہ بارونی اوپیرا سوسائٹی، سکاٹش بیلے سوسائٹی، پروفیشنل آرگنسٹس ایسوسی ایشن دونوں کے بانی کنڈکٹر بھی تھے، اور 1938 میں انہیں سیلٹک بیلے کا میوزک ڈائریکٹر مقرر کیا گیا۔ ہدایت کار کے طور پر انہوں نے مارگریٹ مورس کے تعاون سے چار کام ترتیب دیے، جن میں سب سے مشہور دی فورساکن مرمیڈ ہے جو پہلا مکمل سکاٹش بیلے ہے۔ چشولم کے موسیقی کی دنیا میں بہت سے دوست تھے، جن میں موسیقار جیسے بیلا بارٹوک، بیکس، ایلن بش، ڈیلیس، ہینڈمیتھ، آئرلینڈ، میڈٹنر، کیخوسرو سورابجی، زیمانوسکی اور والٹن شامل تھے، اور انہوں نے ان میں سے بہت سے لوگوں کو فعال سوسائٹی کے زیراہتمام اپنے کام انجام دینے کے لیے گلاسگو مدعو کیا۔ دوسری جنگ عظیم کے آغاز پر، ایک مخلص اعتراض کنندہ چشولم کو ناقص بینائی اور ٹیڑے بازو کی بنیاد پر فوجی خدمات کے لیے نااہل قرار دے دیا گیا۔ جنگ کے دوران انہوں نے 1940 میں کارل روزا اوپیرا کمپنی کے ساتھ پرفارم کیا، اور بعد میں 1943 میں اینگلو پولش بیلے کے ساتھ اٹلی کے دورے پر کرنل کے طور پر انٹرٹینمنٹ نیشنل سروس ایسوسی ایشن میں شمولیت اختیار کی اور 1943 سے 1945 کے درمیان ساؤتھ ایسٹ ایشیا کمانڈ میں میوزیکل ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ انہوں نے سب سے پہلے ہندوستان میں ایک کثیر نسلی آرکسٹرا تشکیل دیا، لیکن اپنے اعلی کرنل جیک ہاکنز کے ساتھ بحث کے بعد انہیں سنگاپور منتقل کر دیا گیا۔ یہاں 1945 میں انہوں نے سنگاپور سمفنی آرکسٹرا کی بنیاد رکھی۔ بہت سے موسیقار جنگ کے سابق قیدی تھے، اور ان میں سے چشولم نے زیمون گولڈ برگ کو رہنما کے طور پر بھرتی کیا۔ گولڈ برگ نے کامیابی کے ساتھ ساڑھے تین سال تک جیل کیمپ میں ایک چمنی کے اوپر اپنا اسٹراڈیواریئس وائلن چھپا رکھا تھا۔ چشولم نے مشرق اور مغرب کی پندرہ قومیتوں کا ایک حقیقی عالمگیریت کا آرکسٹرا بنایا، جس نے چھ ماہ کے اندر ملایا میں 50 محافل موسیقی پیش کیں۔ سکاٹ لینڈ واپس آنے کے بعد، چشولم نے اپنی دوسری بیوی، گلوکار اور شاعر للیئس سکاٹ (1913-2018) سے شادی کی، جو سکاٹش موسیقار فرانسس جارج سکاٹ کی بیٹی تھی۔ 1946 میں انہیں کیپ ٹاؤن یونیورسٹی میں موسیقی کا پروفیسر اور ساؤتھ افریکن کالج آف میوزک کا ڈائریکٹر مقرر کیا گیا۔ دی ایڈنبرا ٹیٹلر میں جنوبی افریقہ کے کیریئر چشولم کے خراج تحسین میں یاد کیا گیا کہ "ان کی زندگی کی تین جھلکیاں سات سال کی عمر میں بیتھوون کی مون لائٹ سوناٹا کو سننے میں تھیں جسے فریڈرک لامونڈ نے پیانو رول پر ادا کیا تھا ؛ ہندوستان کی موسیقی سے واقف ہونا اور آخر میں 1947 میں کیپ ٹاؤن یونیورسٹی میں موسیقی کی کرسی کی پیشکش کی گئی تھی۔" اس سال، چشولم نے ساؤتھ افریقی کالج آف میوزک کو دوبارہ زندہ کیا جہاں وہ بالآخر موسیقار اسٹیفنس گروو اور گلوکار ڈیسری ٹیلبوٹ کو پڑھائیں گے۔ ایڈنبرا یونیورسٹی کو اپنے ماڈل کے طور پر استعمال کرتے ہوئے، چشولم نے نیا عملہ مقرر کیا، کورسز کی تعداد میں توسیع کی، اور نئی ڈگریاں اور ڈپلوما متعارف کرائے۔ جنوبی افریقہ کے ابھرتے ہوئے موسیقاروں کی حوصلہ افزائی کے لیے انہوں نے 1948 میں ساؤتھ افریکن نیشنل میوزک پریس کی بنیاد رکھی۔ اطالوی باریٹون گریگوریو فیاسکونارو کی مدد سے چشولم نے 1951 میں کالج کی اوپیرا کمپنی اور 1954 میں اوپیرا اسکول بھی قائم کیا۔ اس کے علاوہ، چشولم نے 1948 میں انٹرنیشنل سوسائٹی فار کنٹیمپرری میوزک (آئی ایس سی ایم) کے جنوبی افریقی حصے کی بنیاد رکھی، جس نے یکم دسمبر 1950 کو مینارڈ ول اوپن ایئر تھیٹر کے قیام میں مدد کی، اور ایک بین الاقوامی انعقاد کیریئر کا تعاقب کیا۔ ساؤتھ افریقن کالج آف میوزک کی اوپیرا کمپنی ایک قومی کامیابی بن گئی اور اس نے زیمبیا اور برطانیہ کا دورہ کیا۔ 1956 کے موسم سرما میں، چشولم کے جنوبی افریقی موسیقی اور موسیقاروں کے مہتواکانکشی تہوار نے لندن میں ویگمور ہال کنسرٹس کے پروگرام اور بارٹوک کے اوپیرا بلیو بیئرڈز کیسل کے روڈولف اسٹینر تھیٹر میں لندن پریمیئر کے ساتھ مقبول کامیابی حاصل کی۔ کمپنی نے مینوٹی کی دی قونصل کے ساتھ ساتھ چشولم کا اپنا اوپیرا دی ان لینڈ وومن بھی پیش کیا، جو آئرش مصنف میری لاوین کے ڈرامے پر مبنی تھا۔ 1952 میں زیمون گولڈ برگ نے کیپ ٹاؤن میں وان ریبیک میوزک فیسٹیول میں اپنے وائلن کنسرٹ کا پریمیئر کیا۔ ان کی اوپیرا تریی مرڈر ان تھری کیز نے 1954 میں نیویارک شہر میں چھ ہفتوں کے سیزن کا لطف اٹھایا، اور دو سال بعد انہیں اپنے دوسرے پیانو کنسرٹ دی ہندوستانی میں ماسکو اسٹیٹ آرکسٹرا کے انعقاد کے لیے ماسکو مدعو کیا گیا۔ 1961 میں، ان کی کمپنی نے جنوبی افریقہ کے موسیقار جان جوبرٹ کے پہلے اوپیرا، سیلاس مارنر کا پریمیئر کیا۔ چشولم نے جنوبی افریقہ کی نسل پرستی کی پالیسی کی حمایت نہیں کی اور اس کا سوشلسٹ جھکاؤ تھا۔ چشولم نے اسکاٹ لینڈ کے ایک ساتھی رونالڈ سٹیونسن کو کیپ ٹاؤن یونیورسٹی میں پرفارم کرنے کے لیے راضی کیا۔ سٹیونسن کی پاساکگلیا کی ایک پرفارمنس کے دوران، پروگرام میں لینن کے امن، روٹی اور زمین کے نعرے اور "ابھرتے ہوئے افریقہ" کی سلامی کا بھی حوالہ دیا گیا۔ اگلے دن، جنوبی افریقہ کی پولیس نے چشولم کو یو ایس ایس آر کے لیے کام کرنے سے جوڑنے کی ناکام کوشش میں اس کے مطالعے کی تلاشی لی۔ بعد کے سالوں اور میراث سر آرنلڈ بیکس نے ایرک چشولم کو "اسکاٹ لینڈ کا اب تک کا سب سے ترقی پسند موسیقار" قرار دیا۔ ساؤتھ افریکن کالج آف میوزک میں 19 سال گزارنے کے بعد، ڈاکٹر چشولم نے "ہندوستان، آؤٹر ہیبرڈس، نو کلاسیکی اور باروک، پبروک، ستوتیش اور ادب جیسے متنوع ذرائع" سے متاثر ہو کر ایک اضافی بارہ اوپیرا ترتیب دیے۔ چشولم 61 سال کی عمر میں دل کا دورہ پڑنے سے انتقال کر گئے اور انہوں نے اپنی تمام موسیقی کیپ ٹاؤن یونیورسٹی پر چھوڑ دی۔ اگرچہ انہوں نے 100 سے زیادہ کام لکھے، لیکن ان کی زندگی میں صرف 17 شائع ہوئے، جن میں سے 14 پرنٹ اسکور میں جاری کیے گئے تھے۔ ان کی موت کے بعد ان کی موسیقی کی پرفارمنس، خاص طور پر برطانیہ میں، نظر انداز ہو گئی لیکن مداحوں نے ان کی موسیقی کو مزید باقاعدگی سے سننے کے لیے دباؤ ڈالنا جاری رکھا۔ ان کے انداز کو متنوع، انتخابی اور چیلنجنگ کہا جاتا تھا، اور ان کی جدیدیت کو بعض اوقات سامعین کے لیے مشکل سمجھا جاتا تھا۔ تاہم، حالیہ برسوں میں ایرک چشولم ٹرسٹ کی کوششوں کے ذریعے، جس کی بنیاد چشولم کی بیٹی مورگ نے رکھی تھی، ان کی موسیقی میں دلچسپی کا احیا ہوا ہے اور آرکیسٹرل، پیانو اور صوتی ٹکڑوں سمیت کئی کاموں کو بحال اور ریکارڈ کیا گیا ہے۔ اس کے علاوہ، ان کے بہت سے غیر شائع شدہ کام، جو پہلے مخطوطات میں تھے، ٹائپ سیٹ کیے گئے ہیں اور ایرک چشولم ٹرسٹ کے ذریعے دستیاب ہیں۔ انہیں سکاٹش موسیقی میں زندگی بھر دلچسپی رہی اور انہوں نے 1964 میں سیلٹک لوک گیتوں کا مجموعہ شائع کیا۔ وہ چیک موسیقی میں بھی دلچسپی رکھتے تھے، اور انہوں نے اپنی موت سے کچھ عرصہ قبل اپنی کتاب دی اوپراس آف لیوس جناسک مکمل کی۔ چیک موسیقی میں ان کی خدمات کو 1956 میں باضابطہ طور پر تسلیم کیا گیا، جب وہ ڈوورک میڈل سے نوازا جانے والے چند غیر چیک موسیقاروں میں سے ایک بن گئے۔ کیپ ٹاؤن یونیورسٹی میں مخطوطات اور آرکائیوز لائبریری میں کاغذات اور مخطوطات کا چشولم مجموعہ موجود ہے۔ ان کے شائع شدہ اسکور کالج آف میوزک لائبریری میں ہیں اور بہت سی کاپیاں گلاسگو کے سکاٹش میوزک سینٹر میں ہیں۔ اس کے علاوہ، چشولم کی بیٹی مورگ کے لیے چھوڑے گئے نسخوں، خطوط اور دیگر یادگاری اشیا کا ایک اہم مجموعہ (جس میں سورابجی کے ساتھ ان کا وسیع خط و کتابت بھی شامل ہے) اب گلاسگو میں رائل کنزرویٹوائر آف اسکاٹ لینڈ کے آرکائیو میں رکھا گیا ہے۔ ان کی یاد میں، ساؤتھ افریقی کالج آف میوزک ان کے نام پر ایک یادگار اسکالرشپ پیش کرتا ہے اور سکاٹش انٹرنیشنل پیانو مقابلہ ایک ایرک چشولم میموریل انعام سے نوازا جاتا ہے۔ ایرک چشولم کی سوانح عمری، جو جان پرسر نے سر چارلس میکرراس کے پیش لفظ کے ساتھ لکھی ہے، ایک بے چین موسیقی کا پیچھا کرنا: ایرک چشولم، سکاٹش ماڈرنسٹ (1904-1965)، 19 جون 2009 کو شائع ہوئی تھی۔ 22 اکتوبر 2009 کو برمنگھم سٹی یونیورسٹی کے حصے رائل برمنگھم کنزرویٹوائر میں ایک باضابطہ لانچ کا انعقاد کیا گیا جس میں ان کی بیوہ، ان کی بیٹی مورگ، ان کی دو پوتیاں اور پڑپوتے شریک ہوئے۔ ان کی بیوہ للیئس نے کلینٹسٹ جان فوربز سے شادی کی۔ ورکس ایرک چشولم نے 100 سے زیادہ کام لکھے، جن میں 35 آرکیسٹرل کام، 7 کنسرٹینٹ کام (بشمول وائلن کنسرٹو اور دو پیانو کنسرٹو)، آرکیسٹرا اور آواز یا کورس کے لیے 7 کام، 54 پیانو کام، 3 آرگن کام، 43 گانے، 8 کورل پارٹ گانے، 7 بیلے، اور 9 اوپیرا شامل ہیں جن میں سے ایک رابرٹ برنز پر ہے۔ انہوں نے ہینڈل اور موزارٹ جیسے موسیقاروں کے ذریعے بھی کئی دلچسپ انتظامات کیے۔ انہوں نے سولو پیانو، اوپی کے لیے سمفنی کے سٹرنگ آرکسٹرا ورژن کا اہتمام کیا۔ 39 نمبر۔ 4-7 چارلس ویلینٹن الکن کی طرف سے، ایک موسیقار جو اس وقت بھی بڑے پیمانے پر نامعلوم تھا، جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ اس کا اصل پیمانے اور مشکل میں فرانز لزٹ کے ٹرانسڈینٹل ایٹیوڈز کو بھی پیچھے چھوڑ دیتا ہے۔ پینسٹ مرے میکلاچلن نے چشولم کے کاموں کو چار ادوار میں تقسیم کیا: ابتدائی دور، "سکاٹش" دور، نو کلاسیکی دور اور "ہندوستانی" دور۔ "ابتدائی دور" انتہائی بڑا ہے، جس کا آغاز نوعمر نوجوانوں کی کوششوں سے ہوتا ہے، جس میں جی مائنر میں سونٹینا بھی شامل ہے، جو 18 سال کی عمر میں لکھی گئی ہے، اور واضح طور پر جان بلیک ووڈ میک وین کے اثر و رسوخ کو ظاہر کرتی ہے۔ "سکاٹش" دور 1930 کی دہائی کے اوائل میں شروع ہوا جہاں ان کے کام لوک موسیقی سے متاثر ایک الگ سکاٹش رنگ سے رنگے ہوئے تھے، جو چشولم کے ہم عصر بیلا بارٹوک جیسے موسیقاروں کے عزائم کی نشاندہی کرتے ہیں، تاکہ وہ اپنے آباؤ اجداد اور ہم وطنوں کی موسیقی پر مبنی انداز تخلیق کریں۔ چشولم کا سوناٹین ایکوسائز، 4 ایلیجیز، سکاٹش ایئرز، پیانو کنسرٹ نمبر۔ 1 "پیوبیئراچڈ" اور ڈانس سویٹ بارٹوک اور پروکوفیف سے متاثر ایک پرکیوسیو کاٹنے اور توانائی کو ظاہر کرتے ہیں جس میں سکاٹش لوک گیت، بیگ پائپ میوزک اور رقص کے مجسموں سے حاصل کردہ مواد کے ساتھ ساتھ اختلاط اور نوٹ کلسٹرز کا زیادہ استعمال ہوتا ہے۔ لوک عناصر اس انداز میں اتنے گہرائی سے مربوط ہیں کہ کچھ لوگوں نے چشولم کو "میک بارٹوک" کہا ہے۔ چشولم کا نو کلاسیکی دور ان کے کئی کاموں سے مراد ہے جو کلاسیکی دور سے پہلے کے قدیم اور غیر واضح نقشوں سے متاثر تھے۔ اس کا سوناٹینا نمبر۔ 3، ظاہر ہے کہ اصل میں ڈلزا کے لکھے ہوئے کئی ریسر کیئر موفٹس پر مبنی، برٹنیسک ہم آہنگی اور نرم تضادات کو بہترین طور پر پیانوسٹک بناوٹ میں فیوز کرتا ہے۔ 1940 کی دہائی کے آخر اور 1950 کی دہائی کے اوائل میں ان کے "ہندوستانی" دور کی موسیقی مشرق میں چشولم کے جنگی دور کے سفر، جادو میں ان کی دلچسپی اور شاید سورابجی کے ساتھ ان کی دوستی کی عکاسی کرتی ہے۔ اس دور کی اہم مثالیں ان کا دوسرا "ہندوستانی" پیانو کنسرٹو، وائلن کنسرٹو، ون ایکٹ اوپیرا سائمن اور سکس نکٹرنز، نائٹ سونگ آف دی بارڈز ہیں۔ یہ ترکیبیں خوشبودار بناوٹ، ماورائی تکنیکی مطالبات اور شدت کو ظاہر کرتی ہیں جو زیمانوسکی اور سورابجی کے کاموں سے موازنہ کرتی ہیں اور کسی حد تک البان برگ کی یاد دلاتی ہیں۔ چشولم کی مکمل پیانو موسیقی کو مرے میکلاچلن کے ڈیوائن آرٹ لیبل پر 7 سی ڈیز پر ریکارڈ کیا گیا ہے۔ ان کے دو پیانو کنسرٹو اور ان کے ڈانس سویٹ کو ڈینی ڈرائیور نے ریکارڈ کیا تھا، اور وائلن کنسرٹو میتھیو ٹروسلر نے ریکارڈ کیا تھا، یہ سب ہائپرئن ریکارڈز پر تھے۔ ان کے اوپیرا سائمن کے مکمل اسکور کا براہ راست پریمیئر (2015) ڈیلفین ریکارڈز نے ریکارڈ کیا تھا، اور میوزک کوآپریٹو اسکاٹ لینڈ کے ذریعہ تیار کردہ ایک ویڈیو کا پریمیئر جولائی 2020 میں ہوا تھا۔ سکاٹش گانے میں چشولم کی دلچسپی 1784 میں شائع ہونے والی پیٹرک میکڈونلڈ کی اے کلیکشن آف سکاٹش ایئرز کے 10 سال کی عمر میں موصول ہونے والے تحفے سے پیدا ہوئی۔ ان کے گانوں میں محبت کی سات نظمیں (ان کی اہلیہ للیئس اسکاٹ کے الفاظ ترتیب دینا) اور ولیم ساؤٹر کی ترتیبات شامل ہیں، بشمول اے ڈرج فار سمر۔ تحریریں چشولم، ای۔ (1971) دی اوپراس آف لیوس جناسک۔ مزید پڑھنے کے لیے ہبارڈ، ٹام (2021)، "ایرک چشولم: چیک کے درمیان ایک اسکاٹ"، ہبارڈ، ٹام (2022) میں، سفر کی دعوت: اسکاٹ لینڈ، یورپ اور ادب، ریمور، پی پی۔ 109-114، نوٹس حوالہ جات ایف ایم آر اخبار پر شیلا چشولم کی سوانح عمری ایرک چشولم پر مضامین ایرک چشولم کے کاموں کی سی ڈی کا جائزہ فلپ سکوکرافٹ کا جائزہ ڈیوڈ ہیک برج جانسن ولیم سانڈرز کے گانوں کی سی ڈی برائے ایک سال اور ایک دن کا جائزہ، "ایرک چشولم"، دی میوزیکل ٹائمز، جلد۔ 73، نمبر۔ 1072۔ (1 جون 1932)، پی۔ 508-509۔ مزید پڑھنے کے لیے ایرک چشولم ٹرسٹ http://www.erikchisholm.com چشولم، مورگ، 'ایرک چشولم اینڈ دی ٹروجنز'، میوزک ویب، 2003۔ گیلوے، ڈی۔، 'ڈاکٹر ایرک چشولم: ایک ماضی سے متعلق پروفائل'، اوپس، جلد۔ 1، نہیں۔ 1 (1966)۔ گلاسر، ایس۔، 'پروفیسر ایرک چشولم'، ریس میوزیکی، جلد۔ 6، نہیں۔ 4 (1960)، 5-6۔ ہنٹن، ایلیسٹیر، 'کیخوسرو سورابجی اور ایرک چشولم'، جیگر جرنل، 10 (1989/90)، 20-35۔ پلورماچر، جی۔، 'چوسر انٹو اوپیرا'، اوپیرا، جلد۔ 13 (1962)، 187-8۔ پرسر، جے۔، 'ایک بے چین موسیقی کا پیچھا کرنا: ایرک چشولم، سکاٹش ماڈرنسٹ (1904-1965)' (2009) سانڈرز، ڈبلیو۔، 'ایرک چشولم'، ایم ٹی، جلد۔ 73 (1932)، 508-9۔ سانڈرز، ڈبلیو۔، 'سکاٹش چیفس، نہیں۔ XV: اے چیف کمپوزر '، اسکاٹس میگزین، جلد۔ 19 (1933)، 17-20۔ سکاٹ-ساؤ، سی۔، 'ایرک چشولم کے آرکائیوز میں ایک جھلک'، برٹش میوزک، جلد۔ 21 (1999)، 67-71۔ شیفرڈ، ڈی۔، 'ایرک چشولم کا نیا پیانو کنسرٹو'، سکاٹش میوزک اینڈ ڈرامہ (1949)، 25۔ واکر، اے۔، 'ایرک چشولم'، اسٹریٹو، جلد۔ 6، نہیں۔ 1 (سمر 1986)۔ رائٹ، کے۔، 'ایرک چشولم: ایک خراج تحسین'، کمپوزر، جلد۔ 17 (اکتوبر 1965)، 34-5۔ کیپ ٹاؤن یونیورسٹی کا تعلیمی عملہ جنوبی افریقہ کے مرد موسیقار ایڈنبرا یونیورسٹی کے سابق طلباء 1904 کی پیدائش 1965 موت اسکاٹ لینڈ کے رائل کنزرویٹوائر کے سابق طلباء سکاٹش کلاسیکی موسیقار برطانوی مرد کلاسیکی موسیقار سکاٹش اوپیرا موسیقار مرد اوپیرا موسیقار 20 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار اسکاٹ لینڈ میں اوپیرا 20 ویں صدی کے سکاٹش موسیقار سکاٹش نشاۃ ثانیہ 20 ویں صدی کے برطانوی موسیقار 20 ویں صدی کے برطانوی مرد موسیقار سکاٹش مخلص اعتراض جنوبی افریقہ میں برطانوی تارکین وطن