La prima Angélica
کزن اینجلیکا (کزن اینجلیکا) ایک 1974 کی ہسپانوی ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری کارلوس سورا نے کی ہے۔ جوس لوئس لوپیز ویزکیز کو ایک درمیانی عمر کے آدمی کے طور پر دکھایا گیا ہے جس کی ہسپانوی خانہ جنگی کے دوران اپنے بچپن کی یادیں اسے اپنے ماضی کو اس بالغ آدمی کے طور پر دوبارہ پیش کرتی ہیں جو وہ آج ہے۔ یہ فلم 1974 کے کانز فلم فیسٹیول میں داخل ہوئی تھی اور اسپین میں انتہائی متنازعہ تھی۔ اسے 47 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے ہسپانوی اندراج کے طور پر بھی منتخب کیا گیا تھا، لیکن اسے نامزد کے طور پر قبول نہیں کیا گیا۔ پلاٹ لوئس، ایک غیر شادی شدہ، درمیانی عمر کا، بارسلونا کا تاجر، اپنی ماں کی مرنے والی خواہش کو پورا کرتا ہے کہ اسے سیگوویا میں خاندانی قبر میں دفن کیا جائے۔ اس نے اس کی ہڈیوں کو بارسلونا کے ایک پینتھیون سے نکالا ہے اور کار کے ذریعے کاسٹیلین شہر کی طرف جاتا ہے۔ ایک تنہا سڑک کے بیچ میں، وہ رکتا ہے اور کار سے باہر نکلتا ہے، اپنے بچپن کے ایک لمحے میں وہی منظر یاد کرتا ہے جب اس کی پرورش 1936 کے بدقسمت موسم گرما کے دوران سیگوویا میں اپنی ماموں کے ساتھ موسم گرما کی چھٹیوں کا کچھ حصہ گزارنے کے لیے کی جا رہی تھی۔ وہ اپنے والدین کو اپنے سامنے دیکھتا ہے، جو ایک بار کارسکی کے بعد اسے پرسکون کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ ان کے اسے لینے سے کچھ دن پہلے، ایک فوجی بغاوت نے سیگوویا کو اسپین کے ریپبلکن حصے سے الگ کر دیا اور لوئس نے جنگ کے دوران خود کو اپنی ماں کے قوم پرست رشتہ داروں کے خوفناک ماحول میں پھنسے ہوئے پایا۔ اپنی کارسیکنیس کی اس پہلی یاد کے بعد، لوئس اپنا سفر جاری رکھتا ہے۔ سیگوویا پہنچ کر، وہ اپنی خالہ پیلر اور اپنے کزن انجلیکا سے رابطہ کرتا ہے، جو اس کی سیگووین قید کے دوران اس کی پیاری تھی۔ انجلیکا اب ایک کامیاب تاجر انسیلمو سے شادی شدہ ہے، اور اس کی اپنی ایک بیٹی ہے، جس کا نام بھی انجلیکا ہے، جو اس کی ماں کی عمر کے قریب ہے جب وہ اور لوئس پیارے تھے۔ یہ ملاپ لوئس کے لیے پرانی یادوں کو دوبارہ زندہ کرتا ہے۔ ان یادوں میں، ماضی کو محض زندہ نہیں کیا جاتا، بلکہ لوئس کے لفظی طور پر ٹائم وارپ میں داخل ہونے کے ساتھ دوبارہ اداکاری کی جاتی ہے۔ لوئس جن کرداروں سے حال میں ملا ہے وہ ان رشتہ داروں کا کردار ادا کرتے دکھائی دیتے ہیں جنہیں وہ چھتیس سال پہلے یاد کرتا ہے۔ 1973 کا بچہ انجلیکا، اس کی اپنی ماں، لوئس کی کزن انجلیکا کا کردار ادا کرتا ہے، کیونکہ اس کا خیال ہے کہ وہ اسے 1936 سے یاد کرتا ہے۔ انسیلمو کو انجلیکا کے فاشسٹ والد کے طور پر تصور کیا جاتا ہے۔ جب لوئس اپنے بچپن کے مناظر کو یاد کرتا ہے، تو وہ ان میں درمیانی عمر کے آدمی کے طور پر داخل ہوتا ہے۔ لوئس اور انجلیکا اٹاری میں ملتے ہیں، جہاں وہ لوئس کی ابتدائی اسکول کی پرانی کتابیں دریافت کرتے ہیں اور چھت پر بوسہ لیتے ہیں، مختصر طور پر ان کی قربت کو دوبارہ زندہ کرتے ہیں۔ اپنی پرانی اسکول کی کتابیں پڑھ کر اسے یاد آتا ہے جب وہ ایک مذہبی اسکول میں جنگ کے دوران تھا جس میں ایک چھوٹا لڑکا اڑتے ہوئے شیشے کے ٹکڑوں سے مارا جاتا ہے۔ بوڑھا لوئس اپنے اسکول کے کمرے میں بیٹھا ہوا ایک پادری کو ایک چھوٹے سے طالب علم کے بارے میں ایک خوفناک کہانی سناتا ہے، جو ایک فضائی حملے میں مارا گیا تھا، جسے ہمیشہ کے لیے لعنت کی جا سکتی ہے یا نہیں، اس بات پر منحصر ہے کہ اس لڑکے نے اس صبح کو "لالچ میں ڈال دیا تھا" یا نہیں جسے وہ مارا گیا تھا۔ اسکول میں بمباری کے بعد، لوئس کا اپنے کزن انجلیکا کے ساتھ جذباتی سامنا ہوتا ہے جس میں وہ اس سے اپنی ناکام شادی کے بارے میں بات کرتی ہے۔ وہ لوئس کے لیے اپنی محبت کی دوبارہ بیداری کا اظہار کرتی ہے۔ تاہم، اس سے لوئس کے آخر کار سیگوویا چھوڑنے کے عزم کو تقویت ملتی ہے۔ اپنے بالغ رشتہ داروں کو الوداع کہنے کے بعد، وہ انجلیکا کی بیٹی کے ساتھ موٹر سائیکل کی سواری پر جاتا ہے، جس سے اسے اپنے والدین کے ساتھ دوبارہ شامل ہونے کی کوشش میں قوم پرست خطوط کے ذریعے اپنے کزن کے ساتھ اس کے ناکام فرار کی یاد آتی ہے۔ انہیں فلانجسٹ سپاہیوں نے فوری طور پر روک دیا اور سزا پانے کے لیے زبردستی اپنے چچا کے گھر لوٹ گئے۔ اس کے چچا اسے بیلٹ سے کوڑے مارتے ہیں۔ اگلے کمرے میں، انجلیکا کی ماں اپنے بالوں کو کنگھی کر رہی ہے ؛ اس کے ایک گال سے آنسو گر رہے ہیں۔ کاسٹ جوس لوئس لوپیز ویزکیز-لوئس فرنینڈو ڈیلگاڈو-اینسلمو لینا کینالیجاس-انجلیکا ماریا کلارا فرنانڈیز ڈی لوئسا-انجلیکا، بچہ لولا کارڈونا۔ - آنٹی پیلر پیڈرو سیمپسن-لوئس کے والد جولیٹا سیرانو-آنٹی نون اینکارنا پاسو-لوئس کی والدہ جوزفینا ڈیاز-اولڈ آنٹی پیلر کا جائزہ فلم کا ابتدائی خیال ایک کزن انجلیکا کے ایک مخصوص حوالہ سے آیا تھا، جو انا اور بھیڑیوں (ہسپانوی: انا وائی لاس لوبوس) کے ایک منظر میں تھا، جو ہدایت کارلوس سورا کا پچھلا کام تھا۔ انا اور بھیڑیوں میں ایک غیر اہم مکالمہ ہوتا ہے جو خاندانی ماں اور ٹائٹل کردار کے درمیان نجی گفتگو میں ہوتا ہے۔ بوڑھی عورت ایک مخصوص کزن انجلیکا کے بارے میں بات کرتی ہے جو ایک چھوٹے بچے کے طور پر اپنے ایک بیٹے کے ساتھ مل کر کھیلتی تھی۔ اس اشارہ کی بنیاد پر، سورا اور مصنف رافیل ازکونا نے ایک ایسے شخص کی بچپن کی یادوں کے بارے میں ایک اسکرپٹ تیار کیا جو اب چالیس کی دہائی کے وسط میں ہے اور اس کے دلکش کزن انجلیکا، جس پر اسے دس سال کی عمر میں کچلنا پڑا تھا۔ یہ یادیں مرکزی کردار کے لیے اپنے طویل دبے ہوئے ماضی کا دوبارہ سامنا کرنے کا لالچ بن جاتی ہیں۔ فلم کو دوبارہ تخلیق شدہ یادوں کے ایک بھولبلییا مونٹیج کے طور پر بتایا گیا ہے جو شکست خوردہ ماضی کے جاگتے ہوئے شعور میں سامنے آتی ہے جس کا سامنا مرکزی کردار خود نہیں کر سکتا۔ سورا کے لیے مسئلہ یہ تھا کہ ماضی اور حال کو مربوط بیانیے میں کیسے ضم کیا جائے۔ ایک ایسا کردار جو عادت کی فلیش بیک کا سہارا لیے بغیر مسلسل اور بغیر کسی رکاوٹ کے ایک دور سے دوسرے دور میں منتقل ہوتا ہے، بلکہ ایک ماضی کو ظاہر کرتا ہے جو مسلسل دوبارہ حاصل کیا جا رہا ہے اور ایک تحفہ کے طور پر جی رہا ہے۔ اس کا خیال رامون ڈیل ویلے-انکلان کے ایک جملے سے آیا: "چیزیں ایسی نہیں ہوتیں جیسی ہم انہیں دیکھتے ہیں، بلکہ جیسا کہ ہم انہیں یاد کرتے ہیں" سورا نے فلم کے مرکزی کردار لوئس کو ایک ایسے شخص کے طور پر بیان کیا جسے خانہ جنگی نے بہت متاثر کیا تھا۔ ذاتی طور پر، سورا نے وضاحت کی، "میں اس وسیع خیال سے کبھی متفق نہیں تھی کہ بچپن کے سال کسی کی زندگی کے سنہری سال ہوتے ہیں-شاید میرے اپنے تجربات کی وجہ سے۔ اس کے برعکس، مجھے ایسا لگتا ہے کہ بچپن ایک خاص غیر یقینی دور ہے کیونکہ، دیگر وجوہات کے علاوہ، کسی کا بچپن تقریبا مکمل طور پر بیچ کی دنیا میں گزرا ہے، اور ہر طرح کے بڑے خوف اور بڑی ضروریات کی دنیا میں سامنے آتا ہے۔ اور یہ سب گہرے، انمٹ داغ چھوڑتا ہے، خاص طور پر جب کسی کو فلم کے مرکزی کرداروں کی طرح دشمن ماحول میں رہنا پڑتا ہے۔ وقف شدہ تاریخ کا موضوع، ہسپانوی خانہ جنگی کے سال جیسا کہ ریپبلکن والدین کے ایک بچے نے یاد کیا، سورا نے سنسرز کا سامنا کیا۔ فلم کی آزادی کا احساس متعدد مناظر کی عکاسی کرنے میں اس کی براہ راستیت سے آتا ہے جس میں قوم پرست مقصد کا یا تو مذاق اڑایا جاتا ہے یا اسے حب الوطنی یا مذہبی جوش و خروش سے زیادہ چھوٹی دشمنی سے متاثر ہونے کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ اس کے سیاسی موضوع کو دیکھتے ہوئے، اسکرپٹ کے پہلے دو ورژن کو سنسرز نے یکسر مسترد کر دیا تھا۔ آخر کار تیسرے ورژن کی منظوری دی گئی اور کچھ تاخیر کے بعد، تیار شدہ فلم کو بغیر کٹوتیوں کے تقسیم کے لیے قبول کر لیا گیا۔ استقبالیہ باکس آفس یہ فلم بالآخر اسپین میں کم و بیش معمول کی تقسیم پر واپس آگئی، حالانکہ اخبارات پر حملے اور اسکریننگ پر احتجاج جاری رہے۔ بارسلونا تھیٹر جہاں یہ فلم کامیاب چل رہی تھی، جولائی 1974 میں آگ لگا دی گئی، اور اس کے بعد کزن انجلیکا کی گھریلو تقسیم معطل کر دی گئی۔ اگرچہ اس فلم پر کبھی باضابطہ طور پر پابندی نہیں لگائی گئی تھی، لیکن اس نے تھیٹر مالکان کے لیے خطرہ پیدا کر دیا تھا کہ وہ ان واقعات کی تکرار سے خوفزدہ تھے جن کی وجہ سے میڈرڈ اور بارسلونا کی نمائش میں رکاوٹ پیدا ہوئی۔ اسپین میں تنازعہ نے صرف غیر ملکی سامعین کی دلچسپی کو تیز کیا۔ اسکینڈل کی بدنامی کی وجہ سے اس کے گرد موجود دشمنی کے ماحول کے باوجود، لا پرائما انجلیکا کوئریجٹا اور سورا کی باکس آفس پر پہلی زبردست کامیابی تھی، جس نے 1975 کے آخر تک 80 لاکھ پیسیٹا کمائے۔ ریلیز کے بعد تنقیدی ردعمل، فلم کو ہسپانوی دائیں طرف سے ایک پرتشدد پریس ردعمل کا سامنا کرنا پڑا۔ لا پرائما انجلیکا کو عوامی شعور میں اس طرح داخل ہونا تھا جس طرح کسی دوسری ہسپانوی فلم نے نہیں کیا تھا۔ اس سے قومی سطح پر بھی ہنگامہ برپا ہونا تھا، جو اس کے دائرہ کار اور شدت میں فرانکو کے سالوں کے دوران ہسپانوی فلم سے متعلق پچھلے اسکینڈلوں میں سے کسی کو بھی پیچھے چھوڑ گیا۔ میڈرڈ کی افتتاحی تقریب کئی اجلاسوں میں سامعین کے پرتشدد ردعمل کا موقع تھا۔ اخبارات میں اسکریننگ کے دوران بو کرنے اور چیخنے اور تھیٹر کے سامنے خوفناک احتجاج کی اطلاعات عوامی تنازعات کے شعلوں کو ہوا دیتی نظر آئیں۔ تقریبا اسی وقت اس فلم کو اسپین کی نمائندگی کے لیے کانز فلم فیسٹیول میں دکھائے جانے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ کانز فلم فیسٹیول کے وسط میں، خبر آئی کہ لا پرائما انجلیکا کے میڈرڈ رن میں اس وقت مزید خلل پڑا جب نقاب پوش نوجوان پروجیکشن بوتھ میں گھس گئے اور فلم کی دو ریلیں چرا لیں۔ اس قسم کی بدنامی نے کانز میں فلم کے لیے ہمدردی پیدا کی، پھر بھی فیسٹیول کے ججوں نے انجلیکا کو کوئی باقاعدہ انعام نہ دینے کا فیصلہ کیا۔ اس کے بجائے سورا کو ایک خصوصی ایوارڈ دیا گیا۔ ہسپانوی قدامت پسند پریس نے قومی آزادی کے لیے بہادری کی جدوجہد کے مخالفین کی تعریف کرتے ہوئے اسپین کی عزت کے خلاف غیر ملکی سازش کے ایک حصے کے طور پر اس ایوارڈ پر حملہ کیا۔ پروڈیوسر، ایلیاس کوئریجیٹا پر کچھ کٹوتی کرنے کے لیے دباؤ ڈالا گیا، خاص طور پر ایک ایسے منظر کے لیے جس میں ایک کردار جو اپنا بازو توڑتا ہے اسے فاشسٹ سلامی میں پلاسٹر میں لگا دیتا ہے۔ کوریجیٹا نے سختی سے انکار کر دیا: "قانونی طور پر، میں واحد ہوں جو فلم کو کاٹ سکتا ہوں اور میں ایک بھی فریم کو حذف کرنے سے انکار کرتا ہوں۔" کوئریجٹا کو کٹوتیوں کی اجازت دینے کے لیے راضی کرنے میں ناکامی کی وجہ سے وزارت اطلاعات کے سربراہ نے اپنے عہدے سے استعفی دے دیا۔ ایوارڈز اور نامزدگیاں کزن انجلیکا کو 1974 کے کانز فلم فیسٹیول میں دکھائے جانے کے لیے منتخب کیا گیا تھا اور سورا کو خصوصی ایوارڈ ملا تھا۔ اس فلم کو 47 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے ہسپانوی اندراج کے طور پر بھی منتخب کیا گیا تھا، لیکن اسے نامزد کے طور پر قبول نہیں کیا گیا۔ ڈی وی ڈی ریلیز لا پرائما انجلیکا ریجن 2 ڈی وی ڈی میں دستیاب ہے۔ کوئی ریجن 1 ڈی وی ڈی دستیاب نہیں ہے۔ بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے 47 ویں اکیڈمی ایوارڈز کے لیے پیشکشوں کی فہرست بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے ہسپانوی پیشکشوں کی فہرست حوالہ جات ڈی لوگو، مارون، کارلوس سورا کی فلمیں، پرنسٹن یونیورسٹی پریس، 1991، شوارٹز، رونالڈ، دی گریٹ ہسپانوی فلمیں: 1950-1990، اسکیئرو پریس، لندن، 1991، اسٹون، روب، ہسپانوی سنیما، پیئرسن ایجوکیشن، 2002، ولیم، لنڈا ایم، کارلوس سورا انٹرویوز، یونیورسٹی پریس آف مسیسیپی، 2003، بیرونی روابط 1974 کی فلمیں ہسپانوی ڈرامہ فلمیں 1970 کی دہائی کی ہسپانوی زبان کی فلمیں 1974 ہسپانوی خانہ جنگی کی فلمیں اسپین کی فلمیں جن کی ہدایت کاری کارلوس سورا فلمز نے کی تھی۔