Stars (film)
سٹارز (سٹارز) 1959 کی ایک فلم ہے جس کی ہدایت کاری کونراڈ وولف نے کی ہے۔ اس میں ایک نازی افسر کی کہانی بیان کی گئی ہے جو بلغاریہ کے راستے یہودی قیدیوں کو حراستی کیمپ لے جاتے ہوئے ایک یونانی یہودی لڑکی سے محبت کرتا ہے۔ اس فلم نے 1959 کے کانز فلم فیسٹیول میں اسپیشل جیوری پرائز جیتا تھا۔ 1943 میں بلغاریہ کے ایک چھوٹے سے قصبے میں پلاٹ: والٹر کے نام سے ایک غیر کمیشنڈ ویرماخٹ افسر کو موٹر وہیکل ورکشاپ میں شہری کارکنوں کی نگرانی کا کام سونپا جاتا ہے، پھر بھی سابق مصور صرف پیچھے بیٹھنے اور علاقے اور لوگوں کو کھینچنے کو ترجیح دیتے ہیں۔ والٹر کا سپروائزر مذاق اڑاتے ہوئے اسے "ریمبرینڈ" کہتا ہے، لیکن اس کا سب سے اچھا دوست، لیفٹیننٹ کرٹ، اس کی تصویر پر فخر کرتا ہے۔ والٹر، خاص طور پر، جنگ سے دور رہنے سے لطف اندوز ہوتا نظر آتا ہے۔ ایک دن، یونانی سیفارڈک یہودی چھوٹے سے قصبے میں پہنچتے ہیں، جہاں انہیں قریبی حراستی کیمپ میں قیدیوں کے طور پر رکھا جاتا ہے یہاں تک کہ انہیں آشوٹز منتقل کیا جا سکے۔ خاردار تار کی باڑ کے ذریعے، روتھ، ایک یہودی عورت، والٹر سے ایک عورت کو جنم دینے میں مدد مانگتی ہے۔ جیسے ہی والٹر بے دلی سے انکار کرتا ہے، روتھ اسے توہین سے بھرا ہوا بھیڑیا اور چوہا کہتی ہے۔ تھوڑی دیر بعد، والٹر دوبارہ کیمپ میں ایک ڈاکٹر کے ساتھ ظاہر ہوتا ہے، جو تھکی ہوئی عورت کو دنیا میں ایک بچہ لانے میں مدد کرنے میں کامیاب رہا۔ شام کو، والٹر کو سونے میں دشواری محسوس ہوتی ہے، اور وہ گاؤں کے گرد گھومتا ہے۔ وہ دیکھتا ہے کہ موٹر گاڑی کی دکان کو توڑ دیا گیا ہے، جہاں اسے بائی پیٹکو نامی ایک بلغاری آدمی کا لائٹر ملتا ہے، لیکن وہ اس شخص کو نہ بتانے کا انتخاب کرتا ہے۔ اگلے دن، متعصبانہ سپاہی چپکے سے پیٹکو کے گھر پہنچ جاتے ہیں۔ یہ "ڈاکٹر"، جو جنگل میں متعصبانہ فوجیوں کا علاج کرتا ہے، کو دوائی کی ضرورت ہوتی ہے، جسے پیٹکو بدلے میں والٹر کو رشوت دے کر حاصل کرنے کی امید کرتا ہے۔ وہ اسے بتاتا ہے کہ یہ دوا کیمپ میں موجود یہودیوں کے لیے ہے، اس لیے والٹر دوا کا ایک پیکٹ بلیشے کو سمگل کرتا ہے، جو پیٹکو کے کام کرنے والے لڑکوں میں سے ایک ہے۔ والٹر شام کو کرٹ کے ساتھ ایک پب میں ہے۔ جب کرٹ کو کچھ بلغاری خواتین ملی تھیں، والٹر نے حراستی کیمپ سے ایک عورت کو لایا تھا-روتھ۔ والٹر اور روتھ، ایک محافظ کے پیچھے، چھوٹے سے شہر کی رات کی گلیوں میں چلے، اور آہستہ آہستہ ایک دوسرے کو جاننا شروع کیا۔ والٹر کے روتھ کو کیمپ کے دروازے پر چھوڑنے کے بعد، وہ خود حیران ہوتا ہے کہ کوئی کیا کر سکتا ہے۔ اگلے دن، والٹر کو معلوم ہوتا ہے کہ بلاشے کو بلغاریائی پولیس نے دوا کے ساتھ پکڑا تھا۔ بلاشے اور والٹر ایک دوسرے کے بارے میں نہیں بتاتے، لیکن کرٹ کیمپ کے یہودیوں سے دوائی ڈھونڈتا ہے اور جب اسے ان کے ساتھ چوری شدہ سامان کے کچھ حصے ملتے ہیں تو انہیں سزا دیتا ہے۔ والٹر کو احساس ہوتا ہے کہ اچھا کرنے کی کوشش کرنے سے اس نے کوئی بھلائی نہیں کی۔ وہ پیٹکو کی طرف رجوع کرتا ہے، جس نے اس سے دوا استعمال کرنے کے بارے میں جھوٹ بولا۔ پیٹکو کو بدلے میں والٹر پر شبہ ہوتا ہے کہ وہ بلاشے کو پولیس کو بتا رہا ہے، لیکن والٹر پیٹکو کو اپنا لائٹر واپس کر دیتا ہے، یہ ثابت کرتے ہوئے کہ وہ پورے وقت پیٹکو کے ساتھ تھا۔ شام کو، والٹر دوبارہ روتھ سے ملتا ہے، جسے کرٹ کی پہل پر اس کے پاس لایا گیا تھا۔ والٹر اسے فرار ہونے کی التجا کرتا ہے، لیکن روتھ شروع میں انکار کر دیتی ہے۔ یہ صرف ایک طویل گفتگو کے اختتام پر ہے کہ روتھ بالآخر اگلی رات فرار ہونے پر راضی ہو جاتی ہے۔ پھر بھی کیمپ میں، دوسرے قیدی اسے ایک جاسوس کے طور پر بیان کرتے ہیں، اور وہ اپنے والد کی بانہوں میں روتے ہوئے رو پڑتی ہے ؛ آخر کار، اس نے کچھ غلط نہیں کیا تھا۔ والٹر کرٹ سے اگلے دن پوچھتا ہے کہ یہودیوں کو کب ملک بدر کیا جانا ہے، اور کرٹ جواب دیتا ہے، "کل"۔ کرٹ کو احساس ہوتا ہے کہ والٹر کو روتھ سے پیار ہو گیا ہے، خاص طور پر اس وجہ سے کہ اسے والٹر کے ڈرائنگ پیڈ میں روتھ کی تصویر ملتی ہے۔ والٹر اس دن کا استعمال پیٹکو کے ذریعے روتھ کے فرار کو منظم کرنے کے لیے کرتا ہے۔ پیٹکو اس کے سامنے یہ بھی اعتراف کرتا ہے کہ جب وہ موٹر وہیکل ورکشاپ میں داخل ہوئے تو متعصبانہ فوجی دراصل ہتھیار چوری کرنا چاہتے تھے۔ جب فرار کا منصوبہ بالآخر عمل میں آتا ہے، والٹر روتھ کو کیمپ سے باہر نکالنے کے لیے ایک چال چلانا چاہتا ہے، لیکن اس وقت تک یہودی پہلے ہی ملک بدر ہو چکے ہوتے ہیں۔ وہ ٹرین کے پلیٹ فارم کی طرف دوڑتا ہے لیکن صرف روتھ کے ساتھ باہر جانے والی مویشیوں کی گاڑیوں کو دیکھ سکتا ہے۔ والٹر کو اپنے کمرے میں روتھ کی تصویر ملتی ہے، جس پر کرٹ نے لکھا ہے کہ اس نے والٹر کی اپنی بھلائی کے لیے روانگی کے وقت کے بارے میں جھوٹ بولا تھا۔ والٹر پیٹکو کے ساتھ شامل ہو جاتا ہے، اور وہ دونوں اس بات پر کام کرنا شروع کر دیتے ہیں کہ متعصبانہ فوجیوں کو ہتھیار کیسے فراہم کیے جائیں۔ آخری شاٹ میں روتھ کو مویشیوں کی کار میں دکھایا گیا ہے، جیسا کہ گانا "اٹ برنز (ایس برینٹ)" چل رہا ہے۔ کاسٹ پروڈکشن اسکرین رائٹر اینجل ویگنسٹین نے اسکرپٹ میں اپنے تجربات کا استعمال کیا۔ بلیشے کا کردار اس پر مبنی ہے۔ اصل میں، کرٹ میٹزگ کا ڈائریکٹر بننے کا ارادہ تھا۔ تاہم، وہ اس کے خلاف تھا، پہلے ہی شیڈوز میں شادی (ایہی ام شیٹن) اور گینگھم میں لڑکیاں (ڈائی بنٹکاریٹن) میں یہودی قسمت بنا چکا تھا اور اسی موضوع سے جڑا نہیں رہنا چاہتا تھا۔ اینجل ویگنسٹین نے پھر کونراڈ ولف کو بطور ڈائریکٹر تجویز کیا، جسے وہ ماسکو میں ان کی مشترکہ تعلیم سے جانتے تھے۔ روتھ کے کردار کے لیے اسرائیلی اداکارہ حیا ہرریت کو کاسٹ کیا گیا تھا۔ تاہم، جب انہیں ہالی ووڈ سے دعوت نامہ موصول ہوا تو انہوں نے اپنا عہد واپس لے لیا۔ تٹجنا سمویلاوا، جو کونراڈ ولف کی تجویز کے مطابق متبادل بننے کا ارادہ رکھتی تھی، صحت کی وجوہات کی بنا پر دستیاب نہیں تھی۔ فلم بندی کا آغاز قریب تر ہوتا جا رہا تھا، اور ابھی تک کوئی مرکزی اداکارہ نہیں ملی تھی۔ بلغاریہ کے ہدایت کار رینگل والٹشانو نے اپنی بیوی ساسچا کروسچارسکا کو تجویز کیا، جو اس وقت بھی پڑھ رہی تھی۔ اس کردار سے وہ ایک اسٹار بن گئیں۔ اس فلم کی شوٹنگ 1958 کے موسم گرما کے آخر میں بلغاریہ کے صوفیہ کے آس پاس کے علاقے میں کی گئی تھی۔ اس کا پریمیئر جلد ہی 27 مارچ 1959 کو برلن کے ہاؤس ڈیر برلنر اور بےبیلون سنیما میں ہوا۔ ابتدائی طور پر، اس فلم کو اس کی تجریدی انسانیت کی وجہ سے بلغاری زبان میں دکھانے کی اجازت نہیں تھی، خاص طور پر اس وجہ سے کہ اس میں یہودی بورژوازی اور یہودی پرولتاریہ کے درمیان فرق نہیں تھا۔ فلم نے کانز فلم فیسٹیول میں خصوصی انعام جیتنے کے بعد، آخر کار اسے بلغاریہ میں دکھایا گیا، بغیر کسی الزام کو منسوخ کیے۔ اس فلم کو سوویت یونین اور اسرائیل میں بھی دکھانے کی اجازت نہیں تھی۔ 3 جون 1960 کو فلم کا ایک ترمیم شدہ ورژن ایف آر جی کے سینما گھروں میں ریلیز کیا گیا۔ اس ورژن میں، آخری حصہ، جس میں والٹر اور پیٹکو متعصبانہ فوجیوں کو ہتھیار فراہم کرنے پر متفق ہیں، غائب تھا۔ فلم کا آغاز یہودیوں کے انخلا اور والٹر کی چلتی گاڑیوں تک پہنچنے کی کوشش سے ہوتا ہے۔ ایک راوی، جو بظاہر اس وقت گاؤں میں رہتا تھا، اس ماضی کو پیچھے مڑ کر دیکھتا ہے اور وضاحت کرتا ہے کہ سارجنٹ کو کبھی بھی باشندوں کے نام سے نہیں جانا جاتا تھا، اس لیے وہ اسے سادگی کی خاطر والٹر کہتا ہے۔ راوی بھی فلم کے آخر میں کاٹتا ہے۔ اس فلم میں مردچاج گیبرٹگ کے یدش گانے "اٹ برنز" (ایس برینٹ) اور جرمن میں گیری وولف کا گایا ہوا لوک گانا "ایلی ایلی" شامل ہے۔ فلم کے اداکار اپنی مقامی زبان میں بات کرتے ہیں، اس لیے بلغاریائی اور لاڈینو مکالموں کو ذیلی عنوان دیا گیا ہے۔ کونراڈ وولف نے فلم کی بصری زبان میں نئی بنیاد رکھی، جسے ناقدین نے تسلیم کیا۔ 1960 میں، فلم ڈائنسٹ نے ہدایت کار کی بصری زبان کے لیے تعریف کی: "ہدایت کار ولف سنیما کے طور پر دیکھ سکتا ہے، چالاک مونٹیجز داخل کرنا اور اندرونی یکسوئی کے امکانات کو استعمال کرنا جانتا ہے، جرات مندانہ تضادات مرتب کرتا ہے اور صحیح جگہ پر قریبی شاٹس کا اطلاق کرتا ہے۔ وہ دو کرداروں کی ممنوعہ محبت کو لمبے شاٹس میں پینٹ کرتا ہے جس پر لوگ ایسے گھومتے ہیں جیسے کہ لامتناہی رات میں کھو گئے ہوں، اور اس میں نقطہ نظر، ٹریکنگ شاٹس، تحلیل، روشنی کے اثرات، اور دیگر رسمی عناصر ہیں جو اس روح کی گہری صورتحال کو ڈرامائی ضرورت کے ساتھ اور بیرونی شکل کے بغیر فلم آپٹیکل میں ترجمہ کرنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ "-فلم-ڈینسٹ، 1960 فرینک سٹرن نے ماضی کے تناظر میں پایا کہ فلم میں" 1959 کے لیے عملی طور پر انقلابی بصری زبان تھی۔ سینماٹوگرافی، آواز اور تصویر، مکالمے اور کارکردگی تحقیق اور عین علم سے تاریخی درستگی کے ساتھ ساتھ چلتے ہیں۔ "استقبالیہ ستارے، جن کا عنوان یہودی ستاروں کی طرف اشارہ کرتا ہے، حقیقی واقعات پر مبنی ہے۔ "جرمن سنیما میں پہلی بار، یہودیوں کے اجتماعی قتل میں جرمنوں کی ذمہ داری کو [فلم میں] سامنے لایا گیا۔" ایف آر جی کے ناقدین ان کے جائزوں میں کافی ملے جلے تھے: "کچھ کا کہنا ہے کہ سوویت ڈی ای ایف اے کی طرف سے اس طرح کی نیک اور خالص فلم کا آنا شرم کی بات ہے۔ میں ایک بڑی شرمندگی جانتا ہوں: ہماری مفت فلم پروڈکشن اس تکلیف دہ بحث پر مناسب بحث کرنے میں کامیاب نہیں ہو سکی ہے جس سے ہم یہاں نمٹ رہے ہیں۔ "-گنتھر گیسلر، 1960" [پہلی اہم اور اہم چیز جو میں نے [ڈی ای ایف اے سے] دیکھی جس نے مجھے بہت پرجوش کیا: "براہ کرم مجھے اسی رنگ اور معیار کی مغربی جرمن فلم دکھائیں،" ڈی ای ایف اے اسٹوڈیو برائے فیچر فلمز کے چیف ایڈیٹر کلاؤس وشنیوسکی کہتے ہیں۔ کارل ایڈورڈ وان شنٹزلر کے لیے، اس فلم نے "[یہودیوں کے ظلم و ستم میں] جو کچھ ہوا تھا اس کے بارے میں مکمل علم لانے اور اس کی بدعنوان نوعیت" میں مدد کی، اور اس طرح "[یہودیوں کے خلاف دشمنی پر] اندرونی گہرائیوں میں مکمل قابو پانے" کا سبب بنی۔ 1960 میں، فلم ڈائنسٹ نے یہ بھی لکھا کہ اسٹارز "ان نایاب کاموں میں سے ایک ہے [جو] کوئی یہ سوچنا چاہے گا کہ لوگوں کو بہتر بنا سکتا ہے۔" 1977 میں، ڈایٹر کروشے نے اسٹارز کو "ماضی کا ایک متحرک اور ایماندارانہ امتحان قرار دیا جو خاص طور پر کرداروں کی تصویر کشی میں دلکش ہے۔ 2002 میں کی گئی فرینک سٹرن کی تشخیص کے مطابق، فلم کی تصویر کشی نے" ہولوکاسٹ کی بحث میں ایک تاریخی جواز پیدا کرنا ممکن بنا دیا۔ ڈی ای ایف اے کے ہدایت کار کونراڈ وولف (1925-1982) نے اس بصری طور پر دلچسپ ڈرامے کے ساتھ جی ڈی آر سنیما کی سب سے متاثر کن فلموں میں سے ایک بنائی۔ "سنیما کے لیے یہ فلم ایک" حیران کن شاہکار "تھی۔ یہ فلم 1975 میں امریکہ سمیت 72 ممالک میں ریلیز ہوئی تھی۔ چونکہ جی ڈی آر کو کانز انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں مدعو نہیں کیا گیا تھا کیونکہ اس نے فرانس کے ساتھ سفارتی تعلقات برقرار نہیں رکھے تھے، اس لیے اسٹارز کو پالمے ڈی اور (گولڈن پام) ایوارڈ کے لیے مقابلہ کرنے کے لیے بلغاریہ کی فلم کے طور پر بھیجا گیا تھا۔ فلم کو بالآخر جیوری انعام سے نوازا گیا۔ ہیمبرگ سے تعلق رکھنے والے ایک مشہور نیوز میگزین ڈیر سپیگل نے پھر لکھا: "یہ یقینی معلوم ہوتا ہے کہ فیصلہ کن جیوری کے مباحثوں کے دوران مغربی جرمن فلم انڈسٹری کے مقابلے میں ڈیفا کے مفادات کی زیادہ مضبوطی سے نمائندگی کی گئی تھی"، اور اسٹارز کو "ایک پوشیدہ جی ڈی آر فلم" کے طور پر بیان کیا جس کے ساتھ ڈیفا نے خود کو مقابلے میں "اسمگل" کیا تھا اور جیوری میں "مشرقی بلاک کے ممالک کے لابیوں" کے ذریعے جیت لیا تھا۔ 1959 میں سٹارز کو ویانا میں ورلڈ فیسٹا میں گولڈ میڈل سے نوازا گیا اور ایڈنبرا میں انہیں سرٹیفکیٹ آف ریکگنیشن ملا۔ کونراڈ وولف اور ورنر برگمین کو جی ڈی آر کا قومی انعام دیا گیا۔ ایسوسی ایشن آف جرمن سنیما تھیکس میں فلمی مورخین اور صحافیوں نے 1995 میں اسٹارز کو اب تک کی 100 اہم ترین جرمن فلموں میں سے ایک کے طور پر ووٹ دیا۔ حوالہ جات بیرونی روابط جرمن دوسری جنگ عظیم کی فلمیں 1959 فلمیں 1950 کی دہائی کی جرمن زبان کی فلمیں مشرقی جرمن فلمیں بلغاریائی دوسری جنگ عظیم کی فلمیں بلغاریائی زبان کی فلمیں بلغاریائی سیاہ اور سفید فلمیں جرمن سیاہ اور سفید فلمیں کونراڈ وولف جوڈیو ہسپانوی زبان کی فلمیں بابلبرگ اسٹوڈیو فلمیں بلغاریہ میں شوٹ ہولوکاسٹ فلمیں جرمن کثیر لسانی فلمیں بلغاریائی کثیر لسانی فلمیں 1950 کی دہائی کی کثیر لسانی فلمیں 1950 کی دہائی کی جرمن فلمیں