Topographical poetry
ٹوپوگرافیکل شاعری یا لوکو-وضاحتی شاعری شاعری کی ایک صنف ہے جو کسی زمین کی تزئین یا جگہ کو بیان کرتی ہے اور اکثر اس کی تعریف کرتی ہے۔ جان ڈینھم کی 1642 کی نظم "کوپرز ہل" نے اس صنف کو قائم کیا، جو 18 ویں صدی کے انگلینڈ میں مقبولیت میں عروج پر تھی۔ ٹوپوگرافیکل آیت کی مثالیں، تاہم، کلاسیکی دور کے آخر تک، اور قرون وسطی کے دور میں اور نشاۃ ثانیہ کے دوران پائی جا سکتی ہیں۔ اگرچہ ابتدائی مثالیں زیادہ تر براعظمی یورپ سے آتی ہیں، لیکن ڈینہم سے شروع ہونے والی روایت میں ٹپوگرافیکل شاعری کلاسیکی سے متعلق ہے، اور ٹپوگرافیکل آیت کی بہت سی مختلف اقسام، جیسے دریا، کھنڈرات، یا پہاڑی چوٹی کی نظمیں 17 ویں صدی کے اوائل تک قائم کی گئیں۔ الیگزینڈر پوپ کا "ونڈسر فارسٹ" (1713) اور جان ڈائر کا "گرنگر ہل" (1726/7) دو دیگر مثالیں ہیں جن کا اکثر ذکر کیا جاتا ہے۔ اگلی صدیوں میں، میتھیو آرنلڈ کی "دی اسکالر گیپسی" (1853) نے آکسفورڈشائر کے دیہی علاقوں کی تعریف کی، اور ڈبلیو ایچ آڈن کی "ان پریز آف لیمسٹون" (1948) نے چونا پتھر کی زمین کی تزئین کو ایک مثال کے طور پر استعمال کیا۔ ٹپوگرافیکل شاعری کی ذیلی صنفوں میں کنٹری ہاؤس نظم شامل ہے، جو 17 ویں صدی کے انگلینڈ میں ایک امیر سرپرست کی تعریف کے لیے لکھی گئی تھی، اور ممکنہ نظم، جس میں موقع یا توقع کے احساس کے ساتھ مستقبل کے بارے میں فاصلے یا عارضی نقطہ نظر سے بیان کیا گیا ہے۔ جب وسیع پیمانے پر زمین کی تزئین کی شاعری کے طور پر سمجھا جاتا ہے اور جب اس کے قیام سے لے کر آج تک اس کا جائزہ لیا جاتا ہے، تو ٹپوگرافیکل شاعری بہت سے رسمی حالات اور جگہوں کی اقسام کو لے سکتی ہے۔ کینتھ بیکر 16 ویں سے 20 ویں صدی تک 37 اقسام کی نشاندہی کرتے ہیں اور نظموں کو مرتب کرتے ہیں-ایڈمنڈ اسپینسر سے لے کر سلویا پلاتھ تک-"واک اینڈ سروےز" سے لے کر "ماؤنٹینز، ہلز، اینڈ دی ویو فرام ایوو"، "وائلشن آف نیچر اینڈ لینڈ اسکیپ"، "اسپرٹس اینڈ گھوسٹس" تک ہر قسم کے نمائندے۔ عام جمالیاتی اندراجات جن میں ٹپوگرافیکل شاعری استعمال ہوتی ہے ان میں پادری امیجری، شاندار اور دلکش شامل ہیں۔ یہ مؤخر الذکر دو رجسٹروں میں دریاؤں، کھنڈرات، چاندنی، پرندوں کے گیت، اور بادلوں، کسانوں، پہاڑوں، غاروں اور آبی مناظر کی تصویر شامل ہیں۔ سیاسی اور سماجی موضوعات اگرچہ کسی زمین کی تزئین یا مناظر کے ٹکڑے کی وضاحت پر پیش گوئی کی جاتی ہے، لیکن ٹپوگرافیکل شاعری اکثر، کم از کم مبہم طور پر، کسی سماجی یا سیاسی مسئلے یا قومیت کے معنی کو کسی طرح سے خطاب کرتی ہے۔ اس طرح زمین کی تزئین میں عناصر کی وضاحت ایک شاعرانہ گاڑی بن جاتی ہے جس کے ذریعے ذاتی تشریح کی جاتی ہے۔ مثال کے طور پر، جان ڈینھم کی "کوپرز ہل" میں، اسپیکر پہلی انگریزی خانہ جنگی کے آغاز میں شائع ہونے والی ایک نظم میں مذہبی عدم برداشت کے اثرات پر تبادلہ خیال کرتا ہے: قریبی پہاڑی کی چوٹی پر کھنڈرات میں موجود چیپل اور عبادت گاہ اصلاح پسند جوش و خروش کا نتیجہ تھے جس کی وجہ سے خانقاہوں کی تحلیل ہوئی۔ اب شاہی سرپرستی میں جاری ہونے والی مذہبی روح بادشاہوں کے الہی حق کی آئینی حیثیت پر سوال اٹھانے لگی تھی جس نے پہلی جگہ ان قدیم اداروں کو ختم کرنے کی اجازت دی تھی۔ بعد میں نظم میں، میگنا کارٹا پر دستخط کو شامل کرنے کے لیے تاریخی نقطہ نظر کو وسیع کیا گیا ہے۔ درحقیقت اس نظم کو تب سے زمین کی تزئین کی ثقافتی تاریخ پر ایک بڑے اثر کے طور پر سراہا گیا ہے، خاص طور پر قومی شعور میں رنمیڈ کے مقام کو قائم کرنے میں۔ کئی دہائیوں تک اس نظم نے قابل تعریف لوکو-وضاحتی ماڈل کے طور پر کام کیا، جس نے ڈینھم کے لیے الیگزینڈر پوپ کی اپنی جوانی کی نقل، "ونڈسر فاریسٹ" میں ایک تعریف حاصل کی: تاہم، بعد میں ناقدین کو ایسی نظموں اور ان کے جانشینوں میں "فطرت کی خوبصورتی کو اخلاقی اور سیاسی عکاسی کے مکمل ماتحت کرنے" کی مذمت کرنی پڑی۔ تاہم، اس طرح کے فیصلے 18 ویں صدی کے آخر میں رومانٹک ازم کے نئے ذائقے کے تناظر میں سامنے آئے۔ اس وقت تک زمین کی تزئین کی شاعری کلاسیکی ماڈلز سے اپیل کرتی تھی۔ ڈینھم کی نظم کے علاوہ، پوپ کے "ونڈسر فارسٹ" نے خود کو موسلا آف اوسونیئس پر مرتب کیا، جس کا اپنا سیاسی ایجنڈا تھا۔ ملکی دستکاری کے خالص جشن کے لیے جان ڈائر کی جان فلپس کی "سائڈر" اور "دی فلیس" کے پیچھے ورگل کے جارجکس کی مثال تھی۔ مؤخر الذکر کے لیے رومانوی احترام، جو ٹپوگرافیکل "گرونگر ہل" کا مصنف بھی تھا، اس کی تعریف میں ولیم ورڈز ورتھ کے سنیٹ سے ظاہر ہوتا ہے، جس میں اسے ان لوگوں کے مقابلے میں ترجیح دی گئی ہے جن کے لیے "جلد بازی میں شہرت کے بہت سے چیپلٹ نکالے گئے ہیں/بیکار براؤز کے لیے"۔ جیمز تھامسن کی لمبی نظم دی سیزنز نے جوڑے کی جگہ ملٹونک خالی آیت کا استعمال کرتے ہوئے ایک بااثر نیا نمونہ فراہم کیا۔ لیکن یہ زمینی اشرافیہ کے اختیار کو فطرت کی ترتیب کے ساتھ ایک سطح پر رکھ کر ایک طبقے کے مخصوص سماجی نظریے کو اپیل کرتا ہے۔ مثال کے طور پر "سرمائی" میں شدید برفانی طوفان حیرت انگیز ہے لیکن اس کے بارے میں پڑھنے کے بجائے اس کے ذریعے جدوجہد کرنے والے عام دیہاتی چرواہے کے لیے صرف خطرناک ہے، اور پہلے کے ذریعے پیدا ہونے والی ہمدردی صرف بزرگوں کی حساسیت اور سیاسی راستبازی کی تصدیق کرتی ہے۔ اس طرح، قدرت کے اختیار کے تابع ہونے کی اہمیت اور ناگزیریت سماجی نظم و ضبط کو برقرار رکھنے کی اہمیت سے جڑی ہوئی ہے، جسے زمیندار طبقے نظم کے خاکے میں اپنی نسبتا محفوظ پوزیشن سے کر سکتے ہیں۔ دی سیزنز کے بعد کے ایڈیشنوں میں، تھامسن اپنے سیاسی پیغام کے بارے میں تیزی سے واضح ہو جاتے ہیں، فطرت میں شاندار زبان کا استعمال کرتے ہوئے وگ سیاست دانوں کی چاپلوسی کرتے ہیں، یہ اقدام 18 ویں صدی کے اوائل میں ٹپوگرافیکل شاعری کے مشترکہ سرپرست کے لیے لگن یا تعریف پر مبنی ہے۔ لینڈ اسکیپ، لبرٹی، اینڈ اتھارٹی: شاعری، تنقید، اور سیاست تھامسن سے ورڈز ورتھ تک۔ نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس، 1996، پی پی۔ 18 ویں صدی کے اوائل میں زمینی املاک کے شاعری کے ساتھ تعلقات کے لیے امکان کا نظریہ مرکزی تھا۔ اس نے تجویز کیا کہ قدرتی منظر سیاسی غلبے سے مطابقت رکھتا ہے، اور ایک غیر جانبدار لیکن مشترکہ قدر کی پیش کش، ایک غیر خطرہ جمالیاتی، نے اس غلبے کو سماجی طور پر جائز قرار دیا۔ پھر بھی اسی مضمر سماجی اور سیاسی پیغام کے لیے اور جس طرح سے یہ فطرت سے جڑا ہوا تھا، زمین کی تزئین کی شاعری ولیم ورڈز ورتھ، کولریج اور بعد کے رومانٹکوں کے لیے شاعری اور سیاست کے ساتھ زمین کی تزئین کے تعلقات کو سمجھنے کے نئے طریقے پیش کرنے کا ایک ذریعہ بن گئی۔ درحقیقت، ورڈز ورتھ کی "ٹنٹرن ایبی سے چند میل اوپر لکھی گئی لائنیں" صنف کے رخ میں تبدیلی کی نشاندہی کرتی ہیں۔ تیزی سے، منظر نامہ اور اس میں مضمر مسائل، جو ایک بار شاعر کی بیرونی نظر سے درج ہوتے ہیں، اندرونی ہو جاتے ہیں اور اندرونی غور و فکر کے تابع ہو جاتے ہیں۔ حالیہ تنقید نے اس طرح کی داخلی کاری کی افادیت پر سوال اٹھانے کے لیے نظم کے قریبی پڑھنے کا استعمال کیا ہے جس میں ایسا لگتا ہے کہ یہ جان بوجھ کر اس منظر نامے کے ساتھ انسانی تعامل کے ثبوت سے بچنے کے لیے ہے جو پہلے کے شاعروں کا مرکز تھا۔ مثال کے طور پر، مارجوری لیونسن اسے "چیزوں کی زندگی میں صرف اپنے نقطہ نظر کے میدان کو تنگ اور منحنی کر کے اور کچھ متضاد نظاروں اور معانی کو خارج کر کے" دیکھنے کا انتظام کرنے کے طور پر دیکھتے ہیں۔ نہ ہی ورڈز ورتھ کی 'خود غرضی کی عظمت' کو رومانوی شاعروں کی اگلی نسل نے زیادہ سراہا۔ پرسی بیشی شیلی کی طرف سے حمایت کی گئی بنیاد پرستی "یوجینین پہاڑیوں کے درمیان لکھی گئی لائنیں" میں زمین کی تزئین کے بارے میں ان کی سوچ پر حملہ کرتی ہے اور لارڈ بائرن کی چائلڈ ہیرالڈ کی زیارت میں ہر جگہ ظاہر ہوتی ہے۔ منتقلی، یہاں تک کہ ان کے معاملے میں بھی، ایک ساپیکش نقطہ نظر پر رہی ہے۔ جہاں کلاسیکی طور پر متاثر شاعروں نے اپنے ترتیب کے خیال کو ان مناظر سے کھینچنے کا دعوی کیا جن پر انہوں نے غور کیا تھا، وہاں 'نیچر' سے، 19 ویں صدی کے شاعر ان کے ساتھ اپنی نجی مصروفیات کو منظر نامے میں لاتے ہیں۔ ایسا اس وقت بھی ہوتا ہے جب کلاسیکی ماضی سے اپیل کی جاتی ہے۔ "ڈوور بیچ" پر میتھیو آرنلڈ سمندر کی آواز سننے پر سوفوکلز کے خطوط کو ذہن میں لاتے ہیں لیکن ایک جدید مذہبی سبق کا اطلاق کرتے ہیں ؛ یہ "ایمان کا سمندر" ہے جس کے بارے میں "اب میں صرف سنتا ہوں/اس کی افسردگی، لمبی، پیچھے ہٹنے والی گرج"۔ یہاں عملی زور ذاتی ضمیر پر ہے۔ رومانٹک دور میں زمین کی تزئین کے ادراک اور تشخیص میں تبدیلی برطانوی رومانٹک ازم کے دور میں داخلے کا ایک نشان تھا۔ بصری اور ادبی فن کے ساتھ ساتھ سیاسی اور فلسفیانہ عبارت نے اس تبدیلی کو درج کیا۔ خاص طور پر 1782 میں ولیم گلپین کے آبزرویشنز آن دی ریور وائی کے شائع ہونے کے بعد، دلکش کے خیال نے فنکاروں اور ناظرین کو متاثر کرنا شروع کیا۔ گلپین نے "دلکش خوبصورتی کے اصولوں کے مطابق" زمین کی تزئین تک پہنچنے کی وکالت کی، جس میں تضاد اور تنوع پر زور دیا گیا۔ ایڈمنڈ برک کی اے فلاسفیکل انکوائری انٹو دی اوریجن آف آور آئیڈیاز آف دی سبلیم اینڈ بیوٹیفل (1757) اس سے قبل ایک بااثر متن تھا۔ زبان میں عظمت کا تصور، جو بلند بیان بازی یا تقریر سے نشان زد ہے، یونانی دیر قدیم، لانگنس آن دی سبلیم سے ملتا ہے، جس کا 17 ویں صدی کے آخر میں فرانسیسی میں ترجمہ کیا گیا تھا۔ اس کے فورا بعد انگلینڈ میں، جان ڈینس نے شاعری میں علامتی زبان کی جذباتی طاقت کے لیے لانگنس کی دلیل کی طرف توجہ دلائی۔ اس وقت سے، اور 18 ویں صدی کے وسط میں، زبان میں شاندار کے ساتھ زمین کی تزئین میں شاندار کا ذائقہ ابھرا۔ اس سے پہلے کی ایک ٹپوگرافیکل نظم جس نے رومانوی کو متاثر کیا، جیمز تھامسن کی دی سیزنز (1726-30)، ڈینس کے ذریعے لانگنس کے اثر کو ظاہر کرتی ہے۔ کچھ اسکالرز کا کہنا ہے کہ جمالیاتی زمروں کے طور پر دلکش اور شاندار کی کرسٹلائزیشن 18 ویں صدی کے دوسرے نصف میں تیزی سے مستحکم قومی شناخت کی بنیاد پر "اتحاد کے مفروضوں" کی طرف سماجی رجحان کے ساتھ موافق ہے۔ رابرٹ آبن کے کیٹلاگ کے مطابق تقریبا ہر کمیونٹی نے زمین کی تزئین کی شاعری کو قابل قدر قرار دیا۔ اس طرح، یہ دلیل اس جمالیاتی نقطہ نظر کی اہمیت کو جوڑتی ہے جسے اس صنف نے "قومی ثقافت کی تشکیل" تک برقرار رکھا۔ چونکہ زمین کی تزئین کی شاعری کے دلکش کنونشنوں نے متوسط طبقے کے جمالیاتی نمونے سے تعلقات کو مضبوط کیا، اس لیے ابھرتے ہوئے طبقے کے شعور نے خود کو فطرت کے مشترکہ ادراک کے گرد متحد کر لیا۔ لنگنور ہل: ایک لوکو-وضاحتی نظم کی اپنی تمہید میں، جان بیتھیل نے عوامی تشخیص کے لیے ایک اچھی طرح سے قائم اور تنقیدی صنف میں اپنی شرکت کے بارے میں اپنے شعور کا اعلان کیا: وضاحتی شاعری کے موضوع پر بہت سے عالموں کی رائے، اور اس کی کبھی کبھار سجاوٹ، جب پہلی ادبی عظمت کے مصنفین کی تیاریوں کا جائزہ لینے میں ان کی صلاحیتوں کا استعمال کیا گیا تو کافی مختلف ہونے کی وجہ سے، اس کے بعد کے منصوبے کے منصوبے اور اس پر عمل درآمد کے حوالے سے انتخاب کی مشکل پیش کی گئی۔ مصنف کا مقصد یہ رہا ہے کہ وہ خود ساختہ ناقدین کے جذبات سے فائدہ اٹھائے، جو اس کے اپنے کاموں سے واقف ہیں، اور کسی بھی انتہا سے گریز کرتے ہوئے، جہاں تک اس کے فیصلے نے اسے قابل بنایا، ایک درمیانی کورس کا تعاقب کرے۔ اس کوشش میں وہ کس حد تک کامیاب ہوا ہے، یہ شائستگی سے ایک فراخ دل عوام کے فیصلے کے تابع ہے۔ 18 ویں صدی کے اواخر کی ٹپوگرافیکل شاعری میں ایک اور اوسط شاعر، جان گریسبورن، اس صنف کے بہت سے کنونشنوں کو اپنی نظم دی ویلس آف ویور کے صرف پہلے کینٹو میں بیان کرتا ہے، جو ایک لوکو-وضاحتی نظم ہے، جو کیلوچ، اسٹرافورڈ شائر کے ریورنڈ جان گرین ویل پر کندہ ہے: ایڈریس ٹو ووٹن۔-نونٹائڈ کلاؤڈز۔-سینری فرام دی ٹیرس ایٹ ووٹن۔-ایٹن ووڈس۔-مسٹر۔ منڈی۔-منظر کے محافظ کے طور پر ہائیجیا سے خطاب۔-ووٹن کے نیچے وادی میں اگنے والے مختلف درخت۔-مون لائٹ کا منظر۔-میلنا اور گھوسٹ آف ہیڈلان۔-نوربری۔-ایک عمر رسیدہ بلوط: اس کی چھال کے نیچے رہنے والے کیڑے۔-مکڑی۔-ہائیجیا نے تمام موسموں میں ووٹن کی صدارت کرنے کی التجا کی۔-ایک انحراف۔-سردیوں کے دوران چٹانوں سے برف کے ستون۔-فراسٹ، اس کی دھمکیاں۔-فلورا کی فتح۔-روس کی مہارانی۔ - اس کے خطرات۔-پولینڈ کا زوال۔ - پولینڈ کی ممکنہ فتح۔-جنرل واشنگٹن آن دی ٹیمپل آف ورچوئ پر جس کا تاج آزادی اور امن نے پہنایا۔-ووٹن انڈر دی انفلوئنس آف سنو سٹارمز اینڈ ونڈ ایٹ مڈ نائٹ: ایفیکٹس آف دی سٹارم آن دی ہرے، فیلڈ فیئر، اینڈ ولیج ڈاگ، اور ج۔-سن-رائف۔-ریٹرن فرام دی ڈگرشن۔-لوکل سینری نیئر ووٹن۔-مسٹر۔ گلپین۔-نئے جنگل میں مناظر۔-ویور پہاڑیوں کو تیز کریں۔-بادلوں اور ہواؤں سے خطاب۔-ویور: اس کی چوٹی سے مناظر۔-ریور ڈوو۔-گرینڈن۔-تھور کی غار۔ گیسبورن متعدد خصوصیت والے کنونشنوں کا استعمال کرتا ہے، "کسی مالک یا سرپرست کی دعا، مالک یا شاعر کی تعیناتی، بصری منصوبے کے مطابق مضامین کی ترتیب، کلاسیکی یا عصری سیاسی یا جمالیاتی آئیڈیل کے ساتھ موازنہ"، جیسے کہ وہ زمین کی تزئین کی شاعری کے خیال کو "سماجی مشق" کی ایک نقل کے طور پر حمایت کرتا ہے، اس طرح اس کا تعلق "خاص طور پر سیاسی اور سماجی متحرک" سے ہے۔ وہ زندہ فطرت کی باریکی اور موسموں کے اثرات کو بیان کرتا ہے، سیاسی طور پر چارج شدہ انحراف کرتا ہے، امکان کا نظریہ اختیار کرتا ہے، دن کے مختلف اوقات، غاروں اور دریاؤں کی نمائندگی کرتا ہے، اور کلاسیکی سرپرستی کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ بیتھیل اور گیسبورن دونوں میں وسیع فوٹ نوٹ شامل ہیں جو ان کی نظموں میں مذکور مخصوص مقامات پر تفصیل سے بیان کرتے ہیں۔ ان نوٹوں میں، وہ اکثر قارئین کو اس منظر میں اس کے ردعمل، یقین یا کفر کا اندازہ لگا کر مخاطب کرتے ہیں۔ یہ تشریحات، اگرچہ شاید اپنے طور پر آیت کی طاقت سے توجہ ہٹاتی ہیں، لیکن یہ ظاہر کرتی ہیں کہ یہ صنف اپنے قارئین کی صلاحیت سے کس طرح آگاہ تھی کہ وہ یا تو اصل میں ایک سیاح کی حیثیت سے مناظر کا مشاہدہ کر سکتی ہے یا شاعر کی کوششوں سے ان کا واضح طور پر مشاہدہ کر سکتی ہے۔ انگلینڈ میں ایک متحد قومی شناخت سے دلکش تعلق کی دلیل کا آئرش ٹپوگرافیکل شاعری میں کامیابی سے ترجمہ نہیں کیا جا سکا۔ تاریخی حوالہ جات اکثر ایک سے زیادہ ثقافتوں کا محاسبہ کرتے ہیں اور مقامی حالات اور شاہی استحقاق کے درمیان تناؤ پر بات چیت کرتے ہیں، اور اس طرح آئرش اداروں کی ایک وضاحتی داستان کی طرف مائل ہوتے ہیں جو آئرش ٹپوگرافیکل شاعری کو انگریزوں سے ممتاز کرتی ہے۔ بعض اوقات یہ وضاحتیں جمالیاتی وضاحت کو ماتحت کرتی ہیں۔ مزید برآں، آئرلینڈ کو "اپنے قومی سامعین کے حوالے سے بے چینی" کا سامنا کرنا پڑا، اور شاعروں نے اکثر آئرش سرزمین کی واضح جمالیاتی اور معاشی اپیلوں اور اس کی غربت کی حقیقت کے بارے میں ان کے مذاکرات پر تبصرہ کرنے کے لیے مداخلت کی۔ ان پیچیدگیوں کی ایک اہم مثال جان لیسلی کی کلرنی، ایک نظم (ڈبلن 1772 میں لکھی گئی) ہے۔ دی لیکس آف کلرنی اور دی جائنٹس کاز وے وہ دو سب سے عام مقامات تھے جنہوں نے آئرش ٹپوگرافیکل آیت کو متاثر کیا: پیٹرک او کیلی کی کلرنی: ایک وضاحتی نظم اور دی جائنٹس کاز وے، جوزف اٹکنسن کی کلرنی: ایک نظم، ڈبلیو اے براسن کی "مون لائٹ سینز ایٹ کلرنی"، ریو۔ چارلس ہوئل کی تھری ڈےز ایٹ کلرنی، ریو۔ ولیم ہیملٹن ڈرمونڈ کی دی جائنٹس کاز وے، ایک نظم، جان میک کنلے کی پوئیٹک اسکیچز، ڈسکرپٹو آف دی جائنٹس کاز وے، اور آس پاس کے مناظر کچھ دوسری مثالیں ہیں، یہ سب 1803 اور 1809 کے درمیان شائع ہوئی تھیں۔ ذیلی صنف: متوقع نظم جان ولسن فوسٹر نے مقامی اور عارضی معانی کی شاعرانہ تفہیم میں "امکان" کی اصطلاح کی وضاحت کی ہے: ایک امکان فاصلے (خلا) کا ایک نظارہ ہے۔ یہ مستقبل (وقت میں فاصلہ) کا ایک نظریہ بھی ہے، اکثر موقع یا توقع کی تجویز کے ساتھ: ہر معاملے میں، ایک امکان اس سے آگے کسی چیز کا نظارہ ہوتا ہے، جو ابھی تک محض تماشے میں حاصل یا اطمینان بخش ہوتا ہے۔ اس کے مقامی اور عارضی دونوں حواس میں سمجھا گیا، امکان روایتی استعارا کا ایک مستقل اختتام تھا۔ 17 ویں صدی اور 18 ویں صدی کی ابتدائی جغرافیائی نظمیں طاقت کے شہری مقامات پر مرکوز تھیں اور اکثر شہر کے پہلوؤں جیسے عمارتوں، بڑے دریاؤں اور پارکوں کو بیان کرتی تھیں۔ بعد میں رومانوی دور میں لکھی گئی جغرافیائی نظمیں شہروں سے اور صوبوں میں منتقل ہو گئیں۔ رومانوی شاعروں نے ابتدائی جغرافیائی شاعروں کے سائنسی اور معلوماتی نقطہ نظر کو بھی مسترد کر دیا۔ سائنسی مبصرین ہونے کے بجائے، متوقع نظمیں لکھنے والے رومانوی شاعروں نے ایک ایسی موجودگی اور جذبات کا احساس پیدا کرنے کی کوشش کی جس نے زمین کی تزئین کو زندہ کیا۔ ٹوپوگرافیکل شاعری، خاص طور پر ممکنہ نظم، سائنسی اور جغرافیائی وضاحت سے ہٹ کر ذاتی، تاریخی اور مراقبہ کی سوچ کا مقام بن گئی۔ بریگیٹ پیکر بیان کرتی ہیں کہ "ٹپوگرافیکل نظم میں فطرت انسانی ماورائے عروج یا تبدیلی کا ذریعہ نہیں ہے بلکہ پیش منظر میں گھومنے والی شخصیت کی علامت یا آئینہ ہے-انسان کے طور پر انسان"۔ جب تصور یا تخیل کے ذریعے دیکھا جاتا ہے تو امکان وقت اور حقیقت سے فرار فراہم کرتا ہے۔ تناؤ میں تبدیلی اکثر متوقع نظموں کی خصوصیت ہوتی ہے۔ حوالہ جات شاعری کی انواع زمین کی تزئین کی ترتیب