Tomás Yepes
ٹامس ڈی یپس یا ہیپس (جسے تھامس ڈی یپس یا ہیپس بھی کہا جاتا ہے ؛ 1595 یا 1600-16 جون 1674) والنسیا کی بادشاہی میں ایک ہسپانوی مصور تھا۔ باروک تحریک کے ایک فنکار، انہوں نے اسٹیل لائف اور بوڈیگن کے پینٹر کے طور پر کام کیا-اسٹیل لائف پینٹنگز جو پینٹری آئٹمز کی عکاسی کرتی ہیں۔ انہوں نے گاہکوں اور عوامی تقریبات دونوں کے لیے پینٹنگز بنائیں۔ اگرچہ ان کی سرگرمی 17 ویں صدی کی دوسری دہائی میں شروع ہوئی تھی، لیکن ان سے منسوب زیادہ تر کام 1642 کے بعد کے ہیں۔ انہوں نے اپنی موت کے سال تک پینٹنگ جاری رکھی۔ 17 ویں اور 18 ویں صدی کے دوران یپس کی پھولوں کے گلدانوں، پھلوں (خاص طور پر انگور)، اور روزمرہ کی اشیاء کی عکاسی اس خطے میں نمایاں تھی، اور اسے آرٹ کی تاریخ کی بڑی دریافتوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ وہ پھولوں کی پینٹنگ کے اپنے مخصوص انداز کے لیے مشہور ہیں جس پر انہوں نے اپنے پورے کیریئر میں توجہ مرکوز کی۔ ان کی پینٹنگز دنیا بھر کے عجائب گھروں اور نجی مجموعوں میں نمائش کے لیے رکھی گئی ہیں، جس میں میوزیو ڈیل پراڈو ان کے کاموں کا سب سے وسیع مجموعہ پیش کرتا ہے۔ لائف یپس 1595 یا 1600 میں پاسکول ٹامس یپس اور ویسنٹا پجادیس یا پوچادیس کے ہاں پیدا ہوا تھا۔ اگرچہ آرٹ کے مورخین یہ معلوم کرنے سے قاصر رہے ہیں کہ آیا وہ ویلینشیا شہر میں پیدا ہوا تھا-جہاں وہ اپنے کیریئر کے دوران سرگرم تھا-سمجھا جاتا ہے کہ وہ ویلینشیا کی بادشاہی میں پیدا ہوا تھا۔ یپس کی زندگی کے بارے میں ان کی پینٹنگز کے علاوہ زیادہ معلومات نہیں ہیں۔ انہوں نے اکتوبر 1616 میں کولیگیو ڈی پنٹورس ڈی ویلینشیا (کالج آف پینٹرز آف ویلینشیا) میں داخلہ لیا۔ 1630 تک، وہ مدینہ ڈیل کیمپو کے ساتھ ایک تجارتی معاہدے میں تھا اور اس کی پینٹنگز شہر کے مختلف میلوں میں فروخت کی گئیں۔ یپس کی ایک بڑی بہن، ویسنٹا تھی، جس کے پاس ایک مٹھائی تھی۔ 1631 میں، اس نے پرانے قرضوں کی ادائیگی کا مطالبہ کرتے ہوئے یپس کے خلاف مقدمہ دائر کیا، جسے اس کے بھائی نے چند مذہبی پینٹنگز کی فراہمی کے ساتھ طے کیا۔ یپس کی شادی اینا ایرس یا ہیریس سے ہوئی تھی، جو ایک امیر ویلینسیائی خاندان کی اولاد تھی۔ اس کے خاندان کے پاس ایسی جائیدادیں بھی تھیں جو الجیمیسی میں کرائے پر دی گئی تھیں۔ اپنے بھائیوں کی موت کے بعد، ایرس نے 4 جولائی 1635 کو خود کو خاندان کی واحد وارث قرار دیا۔ یپس کے سسر گیسپر ایرس میلوں میں بڑھئی کے طور پر کام کرتے تھے۔ یپس اور گیسپر ایرس نے اجتماعی طور پر 1635 میں مدینہ ڈیل کیمپو سے 220 ویلینسی پاؤنڈ حاصل کیے۔ یپس نے گاہکوں کے لیے پینٹنگز بھی کیں۔ 1632 میں، اس نے اپنی کچھ پھلوں کی پینٹنگز آٹھ ویلینسی پاؤنڈ میں اپنے نوٹری ویسنٹ کورٹیس کو فروخت کر دیں۔ 4 دسمبر 1633 کو، اس نے اپنی پینٹنگز کے لیے استعمال ہونے والے کپڑے اور کپڑے کی فراہمی کے لیے تاجر جوان روئز کے ساتھ 13 پاؤنڈ اور 10 اجرت کے معاہدے پر دستخط کیے۔ 2 اگست 1638 کو، سائمن کولومر کو یپس سے آٹھ کینوس موصول ہوئے، جس نے کولومر کے 1637 میں دیے گئے آرڈر کو پورا کیا۔ ولیم بی جارڈن یپس کی ٹائم لائن اور زندگی میں فرق کی طرف اشارہ کرتے ہیں ؛ اگرچہ وہ 17 ویں صدی کی دوسری دہائی تک سرگرم تھے، لیکن ان سے منسوب زیادہ تر کام 1642 کے بعد آتے ہیں۔ 1655 میں، سینٹ ونسنٹ فیرر کی کینونائزیشن کی دوسری صدی کے دوران کانونٹ آف سینٹو ڈومنگو میں ان کی پینٹنگز کی نمائش کی گئی۔ یپس نے بنیادی طور پر پھولوں کے گلدانوں اور پھلوں کو پینٹ کرنے کا انتخاب کیا، جس کے لیے وہ پوری سلطنت میں جانا جاتا تھا۔ فرانسسکو پیریز سیرا کی طرح، یپس نے اپنی پینٹنگز کے لیے اپنے گھر کے پچھواڑے میں مختلف قسم کے پھول اگائے۔ انہوں نے 1660 کی دہائی تک پینٹنگ جاری رکھی، اور ان کے دستخط شدہ کام ان کی موت کے سال تک کے پائے گئے ہیں۔ یپس کا انتقال 16 جون 1674 کو والنسیا میں ہوا، اور انہیں چرچ آف سان ایسٹ بینڈ میں دفنایا گیا۔ تھیمز یپس نے بوڈیگن اور اسٹیل لائفز کی پینٹنگ میں مہارت حاصل کی۔ ان کا چیروسکورو اور ٹینیبرزم کا اطلاق، اور اس کے برعکس، تفصیل اور گہرے رنگ کا ساختیاتی نقطہ نظر ہسپانوی باروک طرز پینٹنگ سے تعلق رکھتا ہے۔ انہوں نے اپنے بوڈیگونز اور اسٹیل لائفز میں فطرت پسندی کے موضوعات کی کھوج کی، حالانکہ ان نقشوں کے ساتھ جو والنسیا میں زندگی کی خوشحالی کی نمائندگی کرتے ہیں۔ یہ عصری ہسپانوی باروک مصوروں کے کاموں کے برعکس تھا جن کی تعریف ان کی کفایت شعاری سے کی گئی تھی، اور ان کی پینٹنگز کو ہسپانوی سنہری دور کے تناظر میں قدیم قرار دیا گیا ہے۔ یپس کو بنیادی طور پر میزوں پر اور مناظر کے خلاف پھولوں، پھلوں اور روزمرہ کی اشیاء کی عکاسی کرنے کے لیے جانا جاتا ہے، اور ان کی بہت سی پینٹنگز میں مخصوص عناصر مشترک تھے: آرنیٹ گلدانوں یا سیرامک برتنوں میں پھول، چمکدار یا چینی مٹی کے برتنوں میں پھل (بعض اوقات ان پر زمین کی تزئین کے ساتھ)، اور سادہ یا آرائشی میز کے کپڑے (بعض اوقات لیس کے ساتھ)۔ ان کے کام نمونوں میں زیادہ خلل کے بغیر متوازی ڈیزائنوں کی نمائش کرتے ہیں، مدھم روشنی اور رنگوں کی مختلف اقسام کے ساتھ۔ اگرچہ ان کے ابتدائی کام تفصیل پر توجہ مرکوز کرنے پر مرکوز تھے، لیکن انہوں نے بعد میں اپنی زندگی میں ایک ہموار اور آزاد کمپوزیشن تیار کی۔ یپس نے اپنی پوری زندگی انفرادی طور پر اور مختلف قسم کی پینٹنگز کے اجزاء کے طور پر پھولوں کی پینٹنگ پر توجہ مرکوز کی۔ پھولوں کے گلدانوں اور برتنوں کی ان کی عکاسی کو ان کے انداز میں مخصوص اور اس وقت کے دوسرے بوڈیگن مصوروں سے بے مثال سمجھا جاتا ہے۔ ویز ود کواڈریگا پروفائل ویو (1643) میں، انہوں نے پھولوں کے رنگ اور تضاد پر زور دینے کے لیے ایک غیر جانبدار گلدان اور ٹیبل کلاتھ کے ساتھ سیاہ پس منظر کے خلاف پھولوں کی 26 اقسام کو پینٹ کیا۔ سامنے سے دیکھے گئے رتھ کے ساتھ گلدان (1643) میں، اس نے پھولوں کو ایک دوسرے سے الگ ایک گلدان میں پینٹ کیا تاکہ انفرادی پھولوں اور ان کی ہم آہنگی پر توجہ مرکوز کی جا سکے، بجائے اس کے کہ وہ مجموعی اثر پیدا کرے۔ یپس نے جوان وین ڈیر ہیمن کے کاموں کا مطالعہ کیا اور ان کی کچھ ابتدائی پینٹنگز ہیمن کے انداز سے ملتی جلتی تھیں۔ دونوں نے کمپوزیشنز کی سمیٹری، ڈارک لائٹنگ کا استعمال کیا، اور اشیاء کی شکل کو واضح کرتے ہوئے اور متعدد گلیجز لگا کر ان کے معیار کو اجاگر کیا۔ مٹھائیوں اور میٹھیوں کی ان کی پینٹنگز، جیسے کہ میز پر مٹھائیاں اور گری دار میوے اور اسٹل لائف ود مٹھائیاں اور خشک پھل (1650)، ہیمن کے کاموں کے ساتھ چیروسکورو، لیٹرل ایلیومینیشن اور سمیٹری کے موضوعات کے متوازی ہیں۔ اس کے بعد کے کام ہیمن کے انداز سے اس لحاظ سے الگ ہو گئے کہ اس نے مزید مختلف قسم کے نقشوں کو متعارف کرایا، جیسے کہ پھولوں کے برتنوں میں مانیسیس سیرامکس، ڈیلفٹ چینی مٹی کے برتن، بھرپور شاخ دار قالین، اور مناظر۔ یپس انگور کی اپنی عکاسی کے لیے قابل ذکر تھے، جسے انہوں نے تین مخصوص طریقوں سے پینٹ کیا: انفرادی طور پر انگور پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے ؛ اسٹیل لائف آف گریپس (1649)، ایک بوڈیگن منظر کے ایک حصے کے طور پر ؛ اسٹیل لائف ود گریپس (1655)، اور ایک بڑے منظر یا مختلف تھیم لینڈ اسکیپ ود اے وائن (1645) کی تکمیل۔ ان کی انگور کی پینٹنگز نے ڈی ایسپینوسا، جوآن فرنانڈیز ایل لیبراڈور، فرانسسکو ڈی زرباران، اور پیڈرو ڈی کیمپروبن کے موضوعات کا اشتراک کیا۔ مارکوس انتونیو اوریلانا نے ان کی انگور کی عکاسی کی تعریف کی اور ایک کے بارے میں کہا کہ "انگور سے بھری ایک ٹوکری، جس کے ڈائیفنس اور شفاف دانے، ان کی شاخوں کے ساتھ، پرندوں کو دھوکہ دے سکتے ہیں، ان دوسرے انتہائی مشہور زیکسس انگوروں کی طرح۔" ورجن آف دی فورساکن (1644)، باروک ہارر ویکیو انداز میں ایک مذہبی کام، دو موم بتیوں کے درمیان ایک قربان گاہ پر، والنسیا کی سرپرست، آور لیڈی آف دی فورساکن کا ایک ٹرومپ-ایل 'آئل ہے۔ قربان گاہ زیورات، آثار قدیمہ، مالا اور پینٹ شدہ چھوٹی تصویروں سے ڈھکی ہوئی ہے۔ یپس نے ونیتاس صنف میں بھی پینٹ کیا۔ ونیتاس (17 ویں صدی) میں، جو کہ فیٹیلزم کی ایک فنکارانہ نمائندگی ہے، اس نے ایک کھوپڑی اور ایک ریڑھ کی ہڈی کو ایک کتاب، ایک گھنٹہ گلاس، پھولوں کا گلدستہ اور ایک صلیب کے ساتھ ترتیب دیا، جس پر 1 کرنتھیوں کے نوشتہ جات ہیں۔ فلیمش باروک پینٹنگ کا اثر یپس کے کچھ کاموں میں دیکھا جا سکتا ہے، جیسے کہ فور پاٹس آف فلاورز ان اے گارڈن (1663-64)، جسے انہوں نے زیادہ قدرتی اور کم آرائشی انداز میں پینٹ کیا۔ اس نے منرووا کی تصویر کشی کے لیے اب گمشدہ فلیمش پینٹنگ، پیٹر پال روبنز کی دی ججمنٹ آف سولومن، اور اسٹیل لائف ود ایبونی ڈیسک اینڈ ویسز (1654) میں جیکب بنک کی فلیمش نقاشی کا استعمال کیا۔ لیونٹین آرٹ کے محرکات کو اسٹیل لائف (1668) میں دیکھا جا سکتا ہے جس میں اس کی ایک کونے میں لٹکائی ہوئی ٹوکری میں سنتروں اور لیموں، ایک روسٹ پرندہ اور ایمپاناڈا کی عکاسی کی گئی ہے۔ یپس نے جانوروں اور صنف کی پینٹنگ کی بھی کھوج کی-جیسا کہ گارڈن کارنر ود اے ڈاگ (1660 کی دہائی) میں دیکھا گیا ہے، اور ہنٹر ڈرنکنگ ان اے اسٹریم (1650) اور ہنٹر ایسلیپ ان اے لینڈ اسکیپ (1650) میں دیکھا گیا ہے۔ اسٹیل لائف آف برڈز اینڈ ہرے (1643) میں انہوں نے مختلف پرجاتیوں کے پرندوں کی لاشوں کو دونوں طرف متوازی انداز میں لٹکاتے ہوئے پینٹ کیا جس کے بیچ میں ایک ٹوٹی ہوئی مرغی تھی، اور میز پر وسیرا، ساسیج اور انڈے تھے-جیسا کہ جیکوپو ڈی ایمپولی اور الیجینڈرو ڈی لورٹے کے نقطہ نظر سے ملتا جلتا ہے۔ یپس کی ایک علامتی پینٹنگ ایلگوری آف دی سینسز (c. 1650) ہے، جس میں آواز کی نمائندگی گٹار سے کی جاتی ہے، پھولوں سے بو آتی ہے، سوپ کے پیالے سے ذائقہ لیا جاتا ہے، دستاویز سے دیکھا جاتا ہے، اور زیورات سے چھوا جاتا ہے۔ میڈرڈ میں میوزیو ڈیل پراڈو کے پاس یپس کی پینٹنگز کا سب سے وسیع مجموعہ ہے، جس میں 15 سے زیادہ کام ہیں۔ 2006 میں، روزینڈو نصیر کے نجی مجموعہ سے سات کام میوزیم میں شامل کیے گئے، جن میں ان کے قدیم ترین زندہ بچ جانے والے کاموں میں سے دو، ڈیلفٹ فروٹ باؤل اور ٹو ویز آف فلاورز (1642) اور ٹو فروٹ باؤل آن اے ٹیبل (1642) شامل ہیں۔ سٹل لائف آف برڈز اینڈ ہرے (1643)، لینڈ اسکیپ ود اے وائن (1645)، اور گلدانوں کی دو دیگر پینٹنگز بھی نصیر کے مجموعے سے شامل کی گئیں۔ ورجن آف دی فورساکن (1644) میڈرڈ کے کانونٹ آف لاس ڈیسکالزاس ریئلز میں واقع ہے۔ اسی پینٹنگ کا ایک ورژن، مدر آف گاڈ آف دی فورساکن (1640 کی دہائی) میں ہے۔ والنسیا کے میوزیم آف فائن آرٹس میں محفوظ ان کے کاموں میں اسٹیل لائف ود اے سیرامک فروٹ باؤل (1650)، ہنٹر ڈرنکنگ ان اے اسٹریم (1650) اور ہنٹر ایسلیپ ان اے لینڈ اسکیپ (1650) شامل ہیں۔ فاؤنڈیشن راس پور لی ٹائرز مونڈے، زیورخ میں کھیت کے دو مناظر ہیں: ترکی، تیتر اور ٹیرس پر کبوتر (1649) اور مرغ، مرغی اور مرغے (1649)۔ باغ میں پھولوں کے چار پوٹ (1663-64) ہیوسٹن میں جے اینڈ ڈی ڈی مینیل کلیکشن کا ایک حصہ ہے۔ ان کے زیادہ تر دیگر کام دنیا بھر کے مختلف عجائب گھروں اور نجی مجموعوں میں موجود ہیں۔ سیوڈو-ہیپس ہسپانوی اسٹیل لائف میں ویلازکیز سے گویا (1995) تک، اردن اور آرٹ مورخ پیٹر چیری نے ایک ایسے فنکار کو بیان کرنے کے لیے "سیوڈو-ہیپس" کی اصطلاح شائع کی جس کی شناخت اس وقت نامعلوم تھی، لیکن 17 ویں صدی کے دوسرے نصف حصے کی تقریبا 40 سٹل لائف پینٹنگز ان سے منسوب تھیں۔ اطالوی آرٹ کے مورخین نے اس سے قبل فنکار کے لیے اطالوی اصل کا مشورہ دیا تھا کیونکہ ان کی کچھ پینٹنگز متوازی تھیں کہ کس طرح کارواگیو نے سائے کا استعمال کیا تھا، اور انہیں ایک پینٹنگ کی بنیاد پر "ماسٹر آف دی لومبارڈ فروٹ باؤل" کا نام دیا تھا جس کے لیے وہ مشہور تھے۔ اردن نے این آئی آن نیچر: ہسپانوی اسٹیل لائف پینٹنگز فرام سانچیز کوٹن ٹو گویا (1997) میں اس تجزیے پر تنقید کی تھی، اور استدلال کیا کہ کارواگیو ایسک لیٹرل لائٹنگ کے علاوہ جو ان کی پینٹنگز کو اخترن طور پر تقسیم کرتی ہے، ان کے کاموں میں متناسب تھیمز اور جامد کمپوزیشن کی بھی نمائش کی گئی تھی-وہ نقش جو اس دور کے لیے آثار قدیمہ تھے جہاں سے پینٹنگز آئی تھیں، اور عام طور پر 17 ویں صدی کے آخری نصف حصے میں اراگون کی بادشاہی کے فن پاروں میں نافذ کیے گئے تھے۔ اردن نے "سیوڈو-ہائیپس" کا استعمال کیا کیونکہ ان پینٹنگز میں سے ایک کے سامنے "ہائیپس" کو ایک کمپیکٹ منحنی تحریر میں کندہ کیا گیا تھا، اور اسے 1870 میں یپس پینٹنگ کے طور پر درج کیا گیا تھا۔ اردن نے پینٹنگ کا دوبارہ جائزہ لیا، اور یپس کے اوور سے کام کو منسوب کرتے ہوئے کہا کہ یپس کے تمام معروف دستخط بہت بڑے تھے اور بڑے حروف استعمال کیے گئے تھے، اور یہ کہ جھوٹا نوشتہ غالبا 19 ویں صدی کا اضافہ تھا۔ اردن نے مزید استدلال کیا کہ یپس اور سیوڈو ہیپس دونوں نے اپنے وقت کے مقابلے میں پرانی کمپوزیشن کو شامل کیا۔ ان دونوں نے رنگوں کی ایک وسیع رینج کے برعکس سیاہ پس منظر کا استعمال کیا، ٹھوس اڈے جو پینٹنگ کی پوری لمبائی کو یکساں طور پر پھیلاتے ہیں، بائیں طرف سے روشنی آتی ہے جس میں شفاف سائے پیچھے کی طرف اور دائیں طرف گرتے ہیں، اور ان کی پینٹنگز میں ہمیشہ سامنے والے عناصر ہوتے ہیں جو اوپر کے زاویے سے پینٹ کیے جاتے ہیں۔ مجموعی توازن اور توازن دونوں فنکاروں کے کاموں کے لیے بنیادی تھے، اور انہوں نے انداز اور مادے میں ایک جیسے اجزاء کا استعمال کیا۔ اردن نے دعوی کیا کہ ان کی فرنیچر پینٹنگز کی عجیب مماثلتوں نے پولرو کو غلط انتساب کرنے میں مدد کی ہوگی۔ اراگون کے برنارڈو پولو کی دستخط شدہ اب بھی زندگی 2009 میں دریافت ہوئی تھی، جو اردن کے مطابق اس کی حقیقت اور ساخت میں سیوڈو ہائیپس کی پینٹنگز سے تقریبا ملتی جلتی ہے۔ اردن نے کہا کہ دستخط شدہ پینٹنگ جس میں سیوڈو ہائیپس کے مختلف کاموں کے ساتھ بالکل ایک جیسے عناصر کا اشتراک کیا گیا ہے اس سے یہ ثابت ہوتا ہے کہ پولو درحقیقت وہ فنکار تھا جسے اس نے "سیوڈو ہائیپس" کہا تھا۔ میراث یپس اپنی زندگی کے دوران ویلینشیا میں ایک ممتاز مصور تھے، اور وہ 17 ویں اور 18 ویں صدی تک سلطنت کی ایک قابل ذکر شخصیت رہے۔ انہیں ویلینشیا میں باروک تحریک کا سب سے اہم بوڈیگن مصور سمجھا جاتا ہے۔ ہسپانوی مصنف مارکو انتونیو اورٹی نے اپنی 1655 کی کتاب میں لکھا ہے کہ یپس نے مملکت میں "ایک بہت ہی منفرد رائے اور سہرا حاصل کیا تھا"۔ اردن نے اندازہ لگایا کہ یپس کے "کام ایک ناقابل تسخیر صوبائی دلکشی اور بحیرہ روم کی اس خوشحال بندرگاہ کی سبرائی زندگی کی نشاندہی کرنے والی ایک خوشگوار ایجاد سے بھرے ہوئے ہیں"۔ ان کی مقامی اہمیت کے باوجود، ان کا ذکر پہلی بار ان کی موت کے بعد ایک صدی سے زیادہ عرصے میں ملک گیر اشاعت میں کیا گیا تھا-1800 میں، جب جوآن اگسٹن سین برمودیز نے اسپین کے ممتاز فنکاروں کی اپنی سوانحی لغت شائع کی، جس میں ڈیکیوناریو ہسٹوریکو ڈی لاس ماس السٹرس پروفیسرز ڈی لاس بیلس آرٹس ڈی ایسپانا شامل ہیں۔ ہسپانوی آرٹ کے مورخین اور بینیٹو ناواریٹ پریٹو نے 1995 میں سینٹر کلچرل بنکیکسا، ویلینشیا میں یپس کے کاموں کی ایک مونوگرافک نمائش کا اہتمام کیا۔ کیٹلاگ میں پریٹو کی طرف سے کی گئی آرکائیول ریسرچ شامل تھی جس نے یپس کی زندگی اور کاموں کے موجودہ علم میں اہم کردار ادا کیا۔ ایک جائزہ لینے والے نے خلاصہ کیا کہ "یپس کو ان کے اپنے دور میں بہت سراہا گیا تھا اور یہ ہمارے وقت کی ایک بڑی نئی دریافت رہی ہے۔ اس نمائش سے یہ ظاہر ہوا کہ یپس نہ صرف سب سے زیادہ ہنر مند اور بہترین مصوروں میں سے ایک ہیں، بلکہ انہوں نے پھولوں کی پینٹنگ میں اپنی مہارت اور مختلف قسم کی اب بھی زندگی کی اقسام کے ساتھ اپنے سرپرستوں اور جمع کرنے والوں کی دلچسپی کو برقرار رکھا۔ نوٹس حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط میوزیو ڈیل پراڈو ویب سائٹ پر ہیپس، ٹامس (ہسپانوی میں) 1590 کی دہائی کی پیدائش 1674 اموات 17 ویں صدی کے ہسپانوی مصور ہسپانوی مرد مصور ہسپانوی باروک مصور ہسپانوی بوڈیگن مصور ویلینسیائی برادری کے مصور