L'Homme du large
ایل ہوم ڈو لارج (انگریزی: مین آف دی سی یا مین آف دی اوپن سیز) ایک 1920 کی فرانسیسی خاموش فلم ہے جس کی ہدایت کاری مارسل ایل ہربیئر نے کی ہے اور یہ آنور ڈی بالزاک کی ایک مختصر کہانی پر مبنی ہے۔ اسے برٹنی کے ناہموار جنوبی ساحل پر فلمایا گیا تھا جو انسانی رویے کو تحریک دینے والی اچھائی اور برائی کی قوتوں کے بارے میں ایک فلم میں ماحول پیدا کرتا ہے۔ پس منظر ایل ہربیئر کی پچھلی فلم، لی کارنوال ڈیس ویریٹس کی کامیابی کے بعد، گومونٹ نے انہیں اپنے اگلے پروجیکٹ کے لیے مزید وسائل کی اجازت دی، اور 1920 کے موسم بہار میں انہوں نے بالزاک کی فلسفیانہ مختصر کہانی پر مبنی ایک منظر نامے کا مسودہ تیار کیا جسے ان ڈریم او بورڈ ڈی لا میر کہا جاتا ہے۔ انہوں نے کہا کہ وہ برٹنی کے سمندر کو ایک ڈرامے میں مرکزی کردار کے طور پر دوبارہ استعمال کرنا چاہتے ہیں، ایک ایسا خیال جسے انہوں نے پہلے لی ٹورنٹ (1917) کے لیے اپنے منظر نامے میں تلاش کیا تھا، لیکن اب اسے مزید لفظی طور پر پیش کرنا چاہتے ہیں۔ اس نے اپنی کہانی کو ایل ہوم ڈو لارج کا عنوان دیا، اور سب ٹائٹل میرین ("سیسکیپ") شامل کیا۔ پلاٹ نولف، ایک متقی بریٹن ماہی گیر، نے خاموشی کا عہد لیا ہے اور سمندر کے کنارے ایک راہب کے طور پر رہتا ہے۔ کوئی بھی اس کے قریب نہیں آتا سوائے سفید پوشاک پہنے نوسکھیا کے جو اس کے لیے کھانا لاتا ہے۔ کئی سال پہلے۔ بنی نوع انسان اور زمین پر زندگی کے لیے حقارت سے بھرپور، نولف نے ایک دور دراز پہاڑ کی چوٹی پر اپنا گھر بنایا ہے، اور اپنے آپ کو اپنی ماہی گیری اور اپنی بیوی اور بچوں کے لیے وقف کر دیا ہے: اس کی بیٹی جینا، محنتی اور واجب الادا، اور اس کا بیٹا مشیل جسے وہ پسند کرتا ہے اور "ایک آزاد آدمی، ایک ملاح" کے طور پر پالنے کے لیے پرعزم ہے۔ لیکن مشیل خود غرض ہے اور اپنے والد کے اندھے پیار کا استحصال کرتا ہے، اور جیسے جیسے وہ بڑا ہوتا ہے، سمندر سے نفرت کرتا ہے، وہ شہر کی خوشیوں کا عادی ہو جاتا ہے، اور اپنے دوست گین-لا-توپے کی طرف سے برے رویے کی لالچ میں آ جاتا ہے۔ ایسٹر کی تقریب میں، سال کا واحد موقع جب نولف اور اس کے اہل خانہ شہر کے لوگوں کے ساتھ ان کے تہواروں میں شامل ہوتے ہیں، نولف کی بیوی بیمار ہو جاتی ہے، اور جب اسے گھر لے جایا جاتا ہے تو مشیل ڈانسر لیا کے ساتھ شریک ہونے کے لیے شہر کے ایک بدنام بار میں فرار ہو جاتا ہے۔ جینا اسے اپنی ماں کے بستر کے پاس لے جانے آتی ہے، لیکن مشیل واپس بار میں پھسل جاتا ہے، جہاں وہ لیا کے محافظ کے ساتھ لڑائی میں پڑ جاتا ہے اور اسے چھرا گھونپ دیتا ہے۔ نولف مشیل کی جیل سے رہائی کی قیمت ادا کرتا ہے، لیکن جب وہ گھر واپس آتے ہیں، تو وہ اس کی ماں کو مردہ پاتے ہیں۔ لیا پر خرچ کرنے کے لیے پیسوں کی ضرورت پڑنے پر، مشیل وہ بچت چرا لیتا ہے جو اس کی ماں نے جینا کے لیے رکھی تھی، لیکن اسے پکڑ لیا جاتا ہے اور نولف اس کی مذمت کرتا ہے، جو "اسے خدا کے پاس واپس کرنے" کا عہد کرتا ہے۔ نولف مشیل کو ایک کھلی کشتی کے نیچے باندھ دیتا ہے اور اسے سمندر کی طرف دھکیل دیتا ہے۔ اس کے بعد وہ سمندر کے کنارے ایک راہب کی زندگی کو اپناتا ہے، جب کہ جینا ایک کانونٹ میں داخل ہوتی ہے۔ مہینوں بعد، جینا کو مشیل کی طرف سے ایک خط موصول ہوتا ہے: وہ بچ گیا ہے اور اب ایک بدلا ہوا آدمی ہے، جو نااخت کی حیثیت سے اپنی روزی کما رہا ہے۔ جب نولف سنتا ہے کہ مشیل گھر واپس جانا چاہتا ہے، تو وہ اپنے بیٹے کے فیصلے پر پچھتاوا کرتے ہوئے سمندر کی طرف پکارتا ہے۔ کاسٹ جیک کیٹلین بطور مشیل راجر کارل بطور نولف مارسلے پراڈوٹ بطور جینا کلیئر پریلیا بطور لا میری چارلس بوئیر بطور گین-لا-ٹاوپ کلاڈ آٹنٹ-لارا بطور ان ڈیس کوپینز دیمیتری ڈریگومیر کے طور پر ان ڈیس کوپینز سوزین ڈورس بطور لیا فلپ ہیریئٹ کے طور پر لی پروٹیکیور للی سیموئل کے طور پر لا لیسبین جارجز فوروئس کے طور پر لی پیچر پیکریٹ کے طور پر لا ٹینانسیئر پروڈکشن جون 1920 میں، ایل ہربیئر موربیہن اور فنیسٹیر کے ساحلوں کے ارد گرد لوکیشن شوٹنگ کے لیے ایک بڑے عملے کو برٹنی لے گیا، جہاں اس نے جنگلی مناظر کی تلاش کی جو کہانی کے درمیان اخلاقی تضاد کو قائم کرے۔ پہلی بار اس کے پاس ایک "اسسٹنٹ ڈائریکٹر" تھا، ایک نوجوان آدمی جس کا نام ریمنڈ پائیلی تھا جو جلد ہی فلپ ہیریئٹ کا پیشہ ورانہ نام لے گا۔ سیٹ ڈیزائنر کے طور پر ان کی ٹیم میں کلاڈ آٹنٹ لارا بھی تھے، اور انہوں نے اور ہیریئٹ دونوں نے بھی فلم میں چھوٹے چھوٹے کردار ادا کیے۔ ایک اور معاون کردار میں، چارلس بوئیر نے سنیما میں اپنا آغاز کیا۔ بیانیہ کے لیے ایل ہربیئر کا ڈھانچہ اصل تھا کہ یہ آخر میں شروع ہوا اور پھر کہانی کو فلیش بیک میں بتایا: اس نے دعوی کیا کہ یہ پہلا موقع تھا جب اس آلے کو سنیما میں استعمال کیا گیا تھا۔ ایل ہربیئر نے انٹر ٹائٹلز کے استعمال کے لیے بھی ایک اصل نقطہ نظر اختیار کیا جسے فلم کے شاٹس کے درمیان داخل کرنے کے بجائے تصویر میں ہی ضم کر دیا گیا تاکہ وہ بصری ڈیزائن کا حصہ بنیں اور فلم کے بہاؤ میں خلل نہ ڈالیں۔ پوری فلم کے لیے ٹنٹنگ کے ایک تفصیلی پروگرام نے مناظر اور انفرادی ترتیبات دونوں کے درمیان رنگین تضادات کا ایک پیچیدہ باہمی تعامل پیش کیا: مثال کے طور پر، ٹاؤن بار ("بوج") کے مناظر کو ہلکے سرخ رنگ میں رنگا جاتا ہے، اور گھر میں بخار زدہ ماں کو دکھانے والے مووی رنگ کے مناظر کے ساتھ انٹر کٹ کیا جاتا ہے۔ جیک کیٹلین نے فلم کی ایڈیٹنگ میں ایل ہربیئر کی مدد کی۔ جیسے ہی یہ مکمل ہوا، لیون گومونٹ نے ایل ہربیئر کو اشارہ کیا کہ وہ ان سے ایک اور فلم چاہتے ہیں، جو کہ ایل ہوم ڈو لارج کے غمزدہ ڈرامے کے برعکس ہلکی ہے، تاکہ دونوں کو ایک ساتھ پیش کیا جا سکے۔ ایل ہربیئر نے تیزی سے آسکر وائلڈ کی کہانی کا ایک پیسٹش اور ایک جاسوس کہانی کا پیروڈی وضع کیا جسے ولا ڈیسٹن کہا جاتا تھا: اس میں ذیلی عنوان ہموریسک تھا۔ دونوں فلموں کو 31 اکتوبر 1920 کو ایک ساتھ دکھایا گیا۔ ایل ہوم ڈو لارج کی پہلی عوامی اسکریننگ 3 دسمبر 1920 کو پیرس کے گومونٹ پیلس میں ہوئی۔ اسے عوام اور پریس دونوں نے جوش و خروش سے قبول کیا۔ اس کی تنقیدی ساکھ بعد کے سالوں میں اچھی طرح سے برقرار رہی۔ فلم آرکائیوسٹ ہنری لینگلوئس نے اسے "فلم تحریر کی پہلی مثال" قرار دیا۔ انہوں نے استدلال کیا کہ یہ فلم صرف ان واقعات کی داستان نہیں ہے جو انٹر ٹائٹلز کے ذریعے ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہیں، بلکہ تصاویر کا ایک سلسلہ ہے جس کا پیغام ایک خیال کو ظاہر کرتا ہے۔ سپر امپوزڈ ٹائٹلز نے آئیڈیوگرام کے انداز میں تصاویر کو تقویت دی۔ اگرچہ کچھ ناقدین فلم کے ساحل اور سمندر کے قدرتی ماحول اور اس کے بار بار ایڈیٹنگ وائپس، آئیریزز اور سپر امپوزیشن کے جمالیاتی استعمال کے درمیان تضاد سے پریشان تھے، لیکن شاٹس اور سیکوینسز کے تال پر مبنی ڈھانچے کی وسیع تر تعریف کی گئی، جسے ایل ہربیئر نے "میوزیکل کمپوزیشن" کے طور پر دیکھا۔ فرانسیسی سنسر کی طرف سے کم خوش آئند شناخت ملی۔ فلم کی ریلیز کے ایک ہفتے بعد اسے "بوج" کے منظر کے کچھ حصوں پر اعتراضات کی وجہ سے اسکریننگ سے واپس لینا پڑا جس میں دو خواتین کے درمیان کچھ جنسی بوسہ اور پیار دکھایا گیا تھا۔ ایل ہربیئر نے سنسر کے ساتھ بات چیت کی اور منظر میں کچھ چھوٹی کٹوتیاں کیں، تاکہ "کم دکھائیں اور مزید تجویز کریں"۔ فلم کی اسکریننگ دوبارہ شروع ہوئی، اور کچھ مہینوں بعد ایل ہربیئر نے سنسر شدہ مواد کو اصل منفی میں دوبارہ شامل کیا۔ 1998 میں سی این سی آرکائیوز فرانسیس ڈو فلم اور گومونٹ نے فلم کی تفصیلی بحالی کا کام شروع کیا۔ اس میں بہت سے انٹر ٹائٹلز کی تعمیر نو اور ایل ہربیئر کے اصل نوٹوں کا استعمال کرتے ہوئے رنگین رنگ کی اسکیم شامل تھی۔ یہ کام 2001 میں پیش کرنے کے لیے مکمل کیا گیا تھا۔ ایک اصل آرکیسٹرل اسکور انٹوین دوہمیل نے ترتیب دیا تھا۔ بحال شدہ ورژن کی ڈی وی ڈی گومونٹ نے 2009 میں جاری کی تھی۔ حوالہ جات بیرونی روابط ایل ہوم ڈو لارج پر Filmsdefrance.com لا ریستوراں ڈی ایل ہوم ڈو لارج ڈی مارسل ایل ہربیئر (1920) بذریعہ مشیل آبرٹ، جین لوئس کوٹ اور میریلی بیولی۔ (بحالی کے عمل کا ایک واضح بیان۔) ۔ 1920 کی فلمیں 1920 کی ڈرامہ فلمیں فرانسیسی بلیک اینڈ وائٹ فلمیں آنور ڈی بالزاک فلمز کے کاموں پر مبنی فلمیں جن کی ہدایت کاری مارسل ایل ہربیئر نے کی ہے فرانسیسی خاموش فیچر فلمیں خاموش فرانسیسی ڈرامہ فلمیں 1920 کی دہائی کی مختصر افسانے پر مبنی فلمیں