Girl with a Pearl Earring (novel)
گرل ود اے پرل ایرنگ ایک 1999 کا تاریخی ناول ہے جو ٹریسی چیولیئر نے لکھا ہے۔ 17 ویں صدی کے ڈیلفٹ، ہالینڈ میں ترتیب دیا گیا یہ ناول مقامی مصور جوہانس ورمیر کی گرل ود اے پرل ایرنگ سے متاثر تھا۔ شیویلیئر ورمیر، ماڈل اور پینٹنگ کا ایک افسانوی بیان پیش کرتا ہے۔ اس ناول کو اسی نام کی 2003 کی فلم اور 2008 کے ڈرامے میں ڈھالا گیا تھا۔ مئی 2020 میں، بی بی سی ریڈیو 4 نے ناول کا ایک نیا ڈرامہ نشر کیا۔ پس منظر اس ناول کے لیے ٹریسی چیولیئر کی تحریک جوہانس ورمیر کی گرل ود اے پرل ایرنگ کا پوسٹر تھا۔ اس نے یہ پوسٹر انیس سال کی عمر میں خریدا تھا اور وہ جہاں بھی رہتی تھی وہاں سولہ سال تک اسے لٹکا دیا گیا تھا۔ شیویلیئر نے نوٹ کیا کہ لڑکی کے چہرے پر "مبہم نظر" نے اس پر دیرپا تاثر چھوڑا۔ وہ لڑکی کے اظہار کو "تضادات کا ایک مجموعہ قرار دیتی ہے: معصوم لیکن تجربہ کار، خوشگوار لیکن آنسو دار، خواہش سے بھرا ہوا اور پھر بھی نقصان سے بھرا ہوا"۔ اس نے "اس شکل کے پیچھے کی کہانی" کے بارے میں سوچنا شروع کیا، اس کا تصور کرتے ہوئے جیسا کہ پینٹر کی طرف اشارہ کیا گیا تھا۔ شیویلیئر کی تحقیق میں اس دور کی تاریخ پڑھنا، ورمیر اور اس کے ساتھیوں کی پینٹنگز کا مطالعہ کرنا، اور ڈیلفٹ میں کئی دن گزارنا شامل تھا۔ تحقیق اور تحریر کے وقت حاملہ، اس نے آٹھ ماہ میں کام مکمل کر لیا کیونکہ اس کے پاس "حیاتیاتی ڈیڈ لائن" تھی۔ پلاٹ سولہ سالہ گریٹ کو اپنے والد کے ایک حادثے میں اندھے ہونے کے بعد 1664 میں ڈیلفٹ میں اپنا خاندانی گھر چھوڑنا پڑا۔ ٹائل پینٹر کی حیثیت سے، اس کے والد فنکاروں کے گلڈ کے رکن ہیں، اس لیے اس کے لیے پینٹر جوہانس ورمیر کے گھر میں نوکرانی کے طور پر ملازمت ملتی ہے۔ اس وقت کے سختی سے درجہ بند معاشرے میں، یہ اس بدنامی کی وجہ سے ہے جو نوکرانی کو اپنے آجروں کے ساتھ چوری کرنے، جاسوسی کرنے اور سونے کے لیے ہوتی ہے۔ ایک اور پیچیدگی یہ ہے کہ ورمیروں کا تعلق ناگوار طور پر برداشت شدہ کیتھولک اقلیت سے ہے جبکہ گریٹ ایک پروٹسٹنٹ ہے۔ ان کے گھر پر، وہ خاندان کی سب سے بڑی بیٹی، مارٹج سے دوستی کرتی ہے، لیکن نفرت انگیز کارنیلیا کے ساتھ کبھی اچھے تعلقات نہیں رکھتی، جو ایک چھوٹی بیٹی ہے جو اپنی کلاس سے آگاہ ماں، کیتھرینا کی دیکھ بھال کرتی ہے۔ گریٹ کو دوسرے گھریلو ملازم، تانیکے کے دائیں طرف رہنا بھی مشکل لگتا ہے، جو مزاج اور حسد کا شکار ہے۔ گریٹ اپنے آجر کے پاس دو سال رہتی ہے اور اسے صرف اتوار کو اپنے گھر جانے کی اجازت ہے، جہاں خاندانی حلقہ ٹوٹ رہا ہے۔ اس کا چھوٹا بھائی فرانس باہر تربیت یافتہ ہے اور بالآخر اس کی چھوٹی بہن اگنیس طاعون سے مر جاتی ہے۔ لیکن ورمیرز میں اس کے کام کے ابتدائی مہینوں کے دوران، گوشت کی منڈی میں خاندانی قصاب کا بیٹا پیٹر گریٹ سے پیار کرنے لگتا ہے۔ اس کی سختی سے پرورش کی گئی ہے اور وہ پہلے تو اس کا خیر مقدم نہیں کرتی، لیکن اس کی دلچسپی کو برداشت کرتی ہے کیونکہ اس سے اس کے غریب والدین کو فائدہ ہوتا ہے۔ گریٹ ورمیر کی پینٹنگز سے تیزی سے متاثر ہوتا ہے۔ ورمیر کو پتہ چلتا ہے کہ گریٹ کی آرٹ پر نظر ہے اور وہ خفیہ طور پر اس سے کام کرنے اور اس کے لیے کام انجام دینے کے لیے کہتی ہے، جیسے کہ اس کے پینٹ کے لیے رنگ ملانا اور پیسنا اور متبادل ماڈل کے طور پر کام کرنا۔ اس میں اس کا زیادہ وقت لگتا ہے، اور گریٹ کیتھرینا کے شکوک و شبہات کو جنم دیتی ہے، لیکن ورمیر کی ساس، ماریہ تھنس، گریٹ کی موجودگی کو ورمیر کے کیریئر میں ایک مستحکم اور اتپریرک قوت کے طور پر تسلیم کرتی ہے اور گھریلو انتظامات میں ساز باز کرتی ہے جو اسے اپنی خدمت کے لیے زیادہ وقت وقف کرنے کی اجازت دیتی ہے۔ تاہم، گریٹ کو ورمیر کے دوست، انٹونی وین لیوینہوک نے خبردار کیا ہے کہ وہ فنکار کے زیادہ قریب نہ جائے کیونکہ وہ لوگوں سے زیادہ پینٹنگ میں دلچسپی رکھتا ہے۔ یہ سمجھتے ہوئے کہ یہ سچ ہے، گریٹ محتاط رہتی ہے۔ ورمیر کا امیر لیکن لاپرواہ سرپرست، پیٹر وین روئجن، "چوڑی آنکھوں والی نوکرانی" کو دیکھتا ہے، جب وہ کر سکتا ہے تو اس کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرتا ہے اور ورمیر پر دباؤ ڈالتا ہے کہ وہ انہیں ایک ساتھ پینٹ کرے، جیسا کہ اس نے ایک سابقہ نوکرانی کے ساتھ کیا تھا جسے وان روئجن نے اس وقت حاملہ کیا تھا۔ اس لیے گریٹ اور ورمیر اس درخواست کو پورا کرنے سے گریزاں ہیں اور آخر کار ورمیر ایک سمجھوتہ کرتا ہے۔ وان روئجوین کو اس کے اپنے خاندان کے افراد کے ساتھ پینٹ کیا جائے گا اور ورمیر خود گریٹ کی تصویر پینٹ کرے گا جسے وان روئجوین کو فروخت کیا جانا ہے۔ پینٹنگ کے لیے، وہ اسے اس کے کان چھیدنے اور اس کی اجازت کے بغیر اپنی بیوی کے موتیوں کی بالیاں پہننے پر مجبور کرتا ہے۔ کارنیلیا کیتھرینا کو یہ دریافت کرنے کا موقع حاصل کرتی ہے اور اس کے نتیجے میں ہونے والے اسکینڈل میں ورمیر خاموش رہتا ہے اور گریٹ کو وہاں سے جانے پر مجبور کیا جاتا ہے۔ دس سال بعد، گریٹ کے پیٹر سے شادی کرنے اور ماں اور قصاب کی بیوی کی حیثیت سے زندگی میں آباد ہونے کے کافی عرصے بعد، اسے ورمیر کی موت کے بعد گھر واپس بلایا جاتا ہے۔ گریٹ فرض کرتا ہے کہ ورمیر کی بیوہ گھر کے بلا معاوضہ قصاب کے بل کا تصفیہ کرنا چاہتی ہے۔ وہاں گریٹ کو پتہ چلتا ہے کہ ورمیر نے اس کی پینٹنگ کو کمرے میں لٹکا دینے کے لیے کہا تھا کیونکہ وہ مر رہا تھا۔ اس کے علاوہ، اگرچہ خاندان اب غریب ہے، ورمیر کی وصیت میں یہ درخواست شامل ہے کہ گریٹ موتیوں کی بالیاں وصول کرے جو اس نے اسے پینٹ کرتے وقت پہنی تھیں، جسے وان لیووینہوک کیتھرینا کو حوالے کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ تاہم، گریٹ کو احساس ہوتا ہے کہ وہ انہیں قصاب کی بیوی کے طور پر اس سے زیادہ نہیں پہن سکتی جتنی وہ نوکرانی کے طور پر پہن سکتی تھی۔ اس لیے وہ بالیاں گروی رکھنے اور اپنے شوہر کے واجب الادا پندرہ گلڈرز کو اس قیمت سے ادا کرنے کا فیصلہ کرتی ہے۔ یہ ناول برطانیہ میں 1999 میں اور ایک سال بعد امریکہ میں شائع ہوا، جہاں یہ نیویارک ٹائمز کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا ناول بن گیا۔ اسے کئی افسانوی انعامات کے لیے نامزد کیا گیا تھا، اور اس نے 2000 میں بارنس اینڈ نوبل ڈسکوور ایوارڈ اور 2001 میں ایسی کتابوں کے لیے ایلکس ایوارڈ جیتا تھا جو نوجوان بالغوں کے لیے خصوصی اپیل رکھتی ہیں۔ 2001 میں پلوم نے 120,000 کاپیوں کے ابتدائی پرنٹ رن کے ساتھ امریکی پیپر بیک ایڈیشن جاری کیا۔ ایک سال بعد اس کتاب کو 18 بار دوبارہ شائع کیا گیا اور تقریبا 20 لاکھ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ 2005 میں ہارپر کولنز نے ورمیر پینٹنگز کی نو رنگین پلیٹوں کے ساتھ برطانیہ کا ایک خصوصی ایڈیشن نکالا، جو دس لاکھ کاپیاں فروخت ہونے کے جشن میں شائع ہوا۔ نیو یارک ٹائمز نے اس کام کو ایک "دماغی ناول جس کا جذبہ خیالات ہے" کے طور پر بیان کیا ؛ اٹلانٹک منتھلی نے شیویلیئر کی "حیثیت اور عقیدے میں تیز تقسیم والے معاشرے کا احساس پیدا کرنے" کی کوشش کی تعریف کی۔ تاہم، پبلشرز ویکلی نے ایسی تفصیلات نوٹ کیں جو "اس کی ساکھ کے بیانیے کو لوٹنے کا خطرہ ہیں۔ گریٹ کی ورمیر کو پینٹنگ کو بہتر بنانے کا طریقہ تجویز کرنے کی صلاحیت قارئین کے تخیل کے ایک حصے کا مطالبہ کرتی ہے۔ اور ورمیر کی طرف سے اس کے لیے اپنے قرض کا اعتراف، جو اس بیان میں ظاہر ہوتا ہے، جذباتیت کی صریح سرزنش ہے۔ " آرٹ مورخ گیری شوارز نے بھی تفصیلات پر سوال اٹھایا، خاص طور پر ایک ایسے ملک میں کیتھولک/پروٹسٹنٹ ڈویژن کی سادہ تصویر کشی جہاں پروٹسٹنٹ کے درمیان اختلافات یکساں طور پر اہم تھے۔ انگریزی زبان میں زیادہ فروخت کے ساتھ ساتھ اس ناول کی مقبولیت نے اسے زیادہ تر یورپی زبانوں اور ایشیا میں ترکی، جارجیائی، فارسی، انڈونیشیائی، تھائی، ویتنامی، چینی اور کوریائی زبانوں میں ترجمہ ہوتے دیکھا ہے۔ تھیمز ورمیر کے گھریلو نوکرانی کے ساتھ ناجائز تعلقات کی کہانی لکھنے کے بجائے، شیویلیئر ان کے تحمل کی عکاسی کے ساتھ کام میں تناؤ پیدا کرتا ہے۔ جیسا کہ ٹائم میگزین نوٹ کرتا ہے، شیویلیئر "ایک شاندار طور پر کنٹرول شدہ مشق پیش کرتا ہے جو اس بات کی وضاحت کرتا ہے کہ آرٹ کی خاطر لالچ کو کس طرح روکا جاتا ہے"۔ تحمل بھی اس دور کے انداز کا ایک کام ہے جسے شیویلیئر نے اپنے راوی گریٹ کے لیے منتخب کیا تھا۔ یہ نوٹ کیا گیا ہے کہ اس کا مقصد ورمیر کے طرز مصوری کی نقل تیار کرنا ہے۔ یہ خاص طور پر بصری تفصیل پر توجہ مرکوز کرتا ہے، دونوں کرداروں کی ظاہری شکل اور گھریلو ماحول، اور ایک دوسرے کے سلسلے میں ان کی مقامی پوزیشننگ میں۔ یہ ٹھنڈا نقطہ نظر ہی ہے جو اس کتاب کو 1999 میں شائع ہونے والے تین دیگر ناولوں سے ممتاز کرتا ہے جو 17 ویں صدی کی ڈچ مصوری سے بھی متعلق ہیں۔ سوسن ویرلینڈ کی گرل ان ہائیسینتھ بلیو کہانیوں کا ایک مجموعہ ہے جو ورمیر کی گمشدہ پینٹنگ پر مرکوز ہے۔ اور کیتھرین ویبر کی دی میوزک اسباق اس عنوان کی چوری شدہ ورمیر پینٹنگ سے متعلق ہے۔ دوسری طرف ڈیبورا موگاچ کی ٹولپ بخار ایمسٹرڈیم میں ترتیب دی گئی ہے اور ایک مصور اور اس کے موضوع کے درمیان محبت سے بھی متعلق ہے۔ اس کے علاوہ، اس کا آغاز بھی اس دور کی ایک پینٹنگ میں سٹر کی پراسرار شکل کو سمجھنے کی کوشش سے ہوا۔ ایک اور موضوع-جس پر کھل کر تبصرہ کرنے کے بجائے بیان میں اس بات کا مظاہرہ کیا گیا ہے کہ کس طرح اس وقت کی خواتین، لیزا فلیچر کے الفاظ میں، "اپنے جسموں کی مالک نہیں تھیں، بلکہ پہلے اپنے والدین کی ملکیت تھیں، پھر اپنے آجروں کی، اور آخر میں اپنے شوہروں کی۔ جیسے جیسے ناول آگے بڑھتا ہے، گریٹ کو تیزی سے احساس ہوتا ہے کہ وہ 'فروخت کے لیے' ہے۔ اسے اس کے والدین کی طرف سے کوئی انتخاب نہیں دیا جاتا ہے کہ وہ کہاں کام کرے گی یا نہیں۔ وان روئجن اور دیگر کرداروں کا خیال ہے کہ وہ جنسی طور پر دستیاب ہے صرف اس وجہ سے کہ وہ ایک غیر محفوظ نوکرانی ہے۔ اور ایک بار جب پیٹر گریٹ کا قبول شدہ دعویدار بن جاتا ہے، تو اس کے والدین اسے اس کی جسمانی ترقی کے لیے اکیلا چھوڑ دیتے ہیں، اس توقع کے ساتھ کہ میچ ان کے فائدے کے لیے ہوگا۔ تاریخی مواد گرل ود اے پرل ایرنگ کے علاوہ، جس میں گریٹ سیٹر ہے، ورمیر کی کئی اور پینٹنگز شیویلیئر کے ناول میں نمایاں ہیں۔ شروع میں ہی ویو آف ڈیلفٹ کو گریٹ کے والد یاد کرتے ہیں۔ جب گریٹ گھر میں داخل ہوتی ہے، ورمیر وومن ود اے پرل نیکلیس پر کام کر رہی ہوتی ہے اور اس کے فورا بعد تانیکے نے ذکر کیا کہ وہ دی ملکمیڈ کے لیے ورمیر کی ماڈل رہی تھی۔ اس کا اگلا موضوع وومن ود اے واٹر جگ ہے، جس کے لیے بیکر کی بیٹی ماڈل بناتی ہے۔ گریٹ اس پینٹنگ کو اپنے والد کے سامنے بیان کرتی ہے اور اس کی تخلیق کو بھی قریب سے تفصیل سے دیکھتی ہے جب وہ اسٹوڈیو میں مدد کر رہی ہے۔ وان روئجن کی بیوی (ماریہ ڈی نوئجٹ) بعد میں اے لیڈی رائٹنگ اے لیٹر کے لیے ماڈل بنی۔ اس قسط کے دوران یہ یاد کیا جاتا ہے کہ وہ اس سے قبل وومن ود اے لیوٹ میں نظر آ چکی تھیں اور ان کے شوہر نے اس نوکرانی کو بہکایا تھا جو دی گرل ود دی وائن گلاس کے لیے بیٹھی تھی۔ وان روئجن خود، ایک بہن اور ایک بیٹی، دی کنسرٹ میں نظر آتے ہیں، جسے دی میوزک اسباق کے جانشین کے طور پر تصور کیا جاتا ہے۔ ایک اور پینٹنگ، دی پروکورس، اس عنوان کی ورمیر کی پینٹنگ نہیں ہے بلکہ ڈیرک وین بابورن کی ایک صنف کا ٹکڑا ہے جس کا تعلق ماریہ تھنز سے ہے۔ یہ کنسرٹ کی دائیں طرف دیوار پر لٹکا ہوا ہے۔ آخر کار ہم ورمیر کی بیٹی میرٹج سے سنتے ہیں کہ اسے پینٹ کیا گیا ہے، جو اسٹڈی آف اے ینگ وومن کا حوالہ ہے۔ زندہ رہنے والی یہ پینٹنگز مرکزی مرد کرداروں کے بارے میں تاریخی ریکارڈ میں دستیاب زیادہ حقیقی معلومات کی کمی کی تلافی کرتی ہیں۔ اس نے شیویلیئر کو ورمیر کے بارے میں معلوم چند حقائق میں سے کچھ کو اپنے خیالی منظر نامے میں ضم کرنے کی اجازت دی ہے اور اس طرح اس کے افسانے کو حقیقت کی ظاہری شکل دیتی ہے۔ لیکن شواہد کی کمی ورمیر گھرانے کے باہر بھی پھیلی ہوئی ہے۔ اگرچہ انتونی وین لیوینہوک کے بارے میں جانا جاتا ہے کہ انہوں نے ورمیر کی مرضی کے منتظم کے طور پر کام کیا، لیکن دونوں کے درمیان دوستی کا کوئی دستاویزی ثبوت نہیں ہے۔ وان لیووینہوک یقینی طور پر نظری آلات میں دلچسپی رکھتے تھے اور یہ قیاس کیا جاتا رہا ہے کہ ورمیر نے کیمرہ آبسکیورا کا استعمال کیا تھا، لیکن جہاں تک شواہد کا تعلق ہے۔ ایک بار پھر، اس بات کا اعلی سطح کا امکان ہے کہ پیٹر وین روئجوین ورمیر کے سرپرست تھے، کیونکہ فنکار کی 21 پینٹنگز ان کی جائیداد سے تعلق رکھتی تھیں، لیکن کوئی دستاویزی ثبوت باقی نہیں ہے۔ اور یقینی طور پر اس بات کا ذرا بھی اشارہ نہیں ہے کہ وہ جنسی شکاری تھا جسے شیویلیئر پیش کرتا ہے۔ اس طرح کے خیالات اہم ہیں کیونکہ، جیسا کہ لیزا فلیچر کا استدلال ہے، تاریخی ناول "ماضی کے بارے میں ہمارے نقطہ نظر میں مداخلت کرتے ہیں" اور حال میں اس کے بارے میں ہمارے رد عمل کو متاثر کرتے ہیں۔ اس طرح یہ نوٹ کیا گیا کہ 2001 میں نیویارک کے میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں "ورمیر اینڈ دی ڈیلفٹ اسکول" کی نمائش نے 1996 میں واشنگٹن میں نیشنل گیلری آف آرٹ میں منعقدہ ورمیر نمائش کے مقابلے میں زائرین کی تقریبا دگنی تعداد کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ گیلری کے یورپی پینٹنگز کے کیوریٹر والٹر لیڈکے کے لیے، [نمائش] کی کامیابی، کم از کم جزوی طور پر، شیویلیئر کے ناول کی وجہ سے تھی۔ " یہ بھی دیکھیں گرل ود اے پرل ایرنگ (فلم) گرل ود اے پرل ایرنگ (پلے) حوالہ جات کتابچہ ٹریسی چیولیئر، گرل ود اے پرل ایرنگ، ہارپر کولنز پیپر بیک، لندن 2000 لیزا فلیچر، چیولیئرز گرل ود اے پرل ایرنگ، انسائٹ پبلکیشنز 2012 لیزا فلیچر، "ان کی پینٹنگز کہانیاں نہیں بتاتی ہیں۔": ہسٹوریکل رومانس اینڈ ورمیر، شیفیلڈ ہالم یونیورسٹی 1999 نیدرلینڈز میں ترتیب دیے گئے برطانوی ناول فنکاروں کے بارے میں ناول جوہانس ورمیر کی ثقافتی عکاسی کولنز کی کتابوں نے برطانوی ناولوں کو فلموں میں ڈھال لیا جو جوہانس ورمیر کے بارے میں ڈچ گولڈن ایج ورکس میں ترتیب دیے گئے ناولوں میں ڈھال لیے گئے ہیں۔