Evelyn Dunbar
ایولین میری ڈنبر (18 دسمبر 1906-12 مئی 1960) ایک برطانوی فنکار، مصور اور استاد تھیں۔ وہ برطانیہ کے ہوم فرنٹ پر دوسری جنگ عظیم میں خواتین کی شراکت، خاص طور پر ویمنز لینڈ آرمی کے کام کو ریکارڈ کرنے کے لیے قابل ذکر ہیں۔ وہ کل وقتی تنخواہ کی بنیاد پر وار آرٹسٹس ایڈوائزری کمیٹی کے لیے کام کرنے والی واحد خاتون تھیں۔ ڈنبر کو فطرت سے گہری عقیدت تھی اور کینٹ کے مناظر سے خاص محبت تھی۔ ڈنبر اپنی کامیابیوں کے حوالے سے اور جنگ کے بعد کی مرکزی دھارے کی آرٹ کی دنیا سے باہر شائستہ تھیں جس کی وجہ سے حالیہ برسوں تک ان کے کام کو کچھ نظر انداز کیا گیا۔ اس نے بروکلی کاؤنٹی سیکنڈری اسکول میں دیواریں پینٹ کیں، اور سوسائٹی آف میورل پینٹرز کی رکن تھیں۔ جنگ کے بعد اس نے پورٹریٹ، علامتی تصاویر اور خاص طور پر مناظر پینٹ کیے۔ اس نے 1958 میں بلیچلے پارک ٹیچر ٹریننگ کالج میں کمیشن کے ساتھ دیواروں کی پینٹنگ میں واپسی کی کوشش کی، لیکن اصل تفصیلات کو پورا کرنے میں ناکام رہی۔ ابتدائی زندگی ڈنبر ریڈنگ، برک شائر میں پیدا ہوا، جو ولیم اور فلورنس (نی مورگاٹروئڈ) ڈنبر کا پانچواں اور سب سے چھوٹا بچہ تھا۔ اس کے والد سکاٹش تھے، جو اصل میں کرومڈیل، موریشائر سے تھے۔ 1913 میں یہ خاندان روچیسٹر، کینٹ چلا گیا، جہاں ولیم ڈنبر نے خود کو ایک ڈریپر اور بیسپوک درزی کے طور پر قائم کیا۔ فلورنس ڈنبر، ایک یارک شیروومین، ایک پرجوش باغبان اور شوقیہ سٹل لائف آرٹسٹ تھی۔ وہ ایک عیسائی سائنسدان بھی تھیں اور ایولین ڈنبر کو بھی اپنی پوری زندگی ایک عیسائی سائنسدان ہی رہنا تھا۔ ایولین ڈنبر نے روچیسٹر گرامر اسکول فار گرلز میں تعلیم حاصل کی، جس کے لیے انہوں نے کینٹ کاؤنٹی کونسل اسکالرشپ حاصل کی تھی۔ ڈنبر نے 1925 سے 1927 تک روچیسٹر اسکول آف آرٹ (اب یونیورسٹی برائے تخلیقی فنون) میں، 1927 سے 1929 تک چیلسی اسکول آف آرٹ میں تعلیم حاصل کی۔ 1929 میں انہوں نے رائل کالج آف آرٹ میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے ایک نمائش جیتی۔ انہوں نے 1933 میں اے آر سی اے (ایسوسی ایٹ آف دی رائل کالج آف آرٹ) سے گریجویشن کیا۔ 1940 میں ٹیٹ گیلری نے ان کے ابتدائی طالب علم کے کاموں میں سے ایک اسٹڈی فار ڈیکوریشن: فلائٹ 1930 خریدا۔ ان کے رائل کالج آف آرٹ کے ٹیوٹرز میں چارلس ماہونی بھی شامل تھے۔ آر سی اے کے پرنسپل، سر ولیم روتھنسٹین کی حوصلہ افزائی سے، ماہونی اور ڈنبر سمیت چوتھے سال کے طلباء کے ایک چھوٹے سے گروپ کو جنوبی لندن میں بروکلی کاؤنٹی اسکول فار بوائز، جو اب پرینڈرگاسٹ-ہلی فیلڈز کالج ہے، کے اسمبلی ہال کو ایسوپ کے افسانوں کی عکاسی کرنے والی دیواروں کی ایک سیریز سے سجانے کا کام سونپا گیا۔ گروپ میں سے ماہونی اور ڈنبر نے اس سیریز میں سب سے زیادہ حصہ ڈالا، جس کی باضابطہ طور پر 1936 میں نقاب کشائی کی گئی تھی۔ بروکلی کی دیواریں بروکلی کاؤنٹی سیکنڈری اسکول کے لیے کمیشن (اب پرینڈرگاسٹ اسکول، بروکلی کی اوپری سائٹ) پانچ محراب والے پینل پر مشتمل تھا، جن میں سے ہر ایک کی پیمائش 12 'x 7' (3.66m x 2.12m) تھی، اس کے علاوہ ایک پیڈیمنٹ اونچائی پینورامک فریز (8 'x 39': 2.44m x 11.89m) کے ساتھ ساتھ گیلری کے نیچے کئی لنٹ، اسپینڈرل اور تین چھت کے علاقے تھے۔ ہال کے جنوب کی طرف دو پینلز کو آر سی اے کے طلباء وایلیٹ مارٹن اور ملڈرڈ ایلڈریج نے پینٹ کیا تھا۔ ماہونی نے دو پینلز اور گیلری کی چھت کے کچھ حصے کو پینٹ کیا، جبکہ ڈنبر نے بقیہ نارتھ سائیڈ پینل، فریز، ایک لینیٹ، 24 میں سے 22 اسپینڈرل اور مرکزی چھت پر چار گولیاں بنائیں۔ ان چھوٹے علاقوں کے مضامین میں منرووا اور اولیو ٹری، دی ٹاؤن ماؤس اور دی کنٹری ماؤس شامل تھے، جبکہ ڈنبار کے پینل کا موضوع دی کنٹری گرل اینڈ دی پیل آف دودھ تھا۔ زیادہ تر افسانوں کا ماخذ ایسوپ تھا۔ دی کنٹری گرل اینڈ دی پیل آف دودھ کی مرکزی شخصیت کو ڈنبر کی دو بہنوں میں بڑی جیسی نے بنایا تھا۔ ڈنبر کی دیواروں کے موضوعات اور ان کی تشریح اس کے فنکارانہ کیریئر کی اہم مصروفیات کی پیش گوئی کرتی ہے۔ فریز، اس علاقے کا ایک وسیع منظر جسے ہلی فیلڈز کے نام سے جانا جاتا ہے، قریبی واٹر ٹاور کے مناسب مقام سے دیکھا گیا۔ دو علامتی شخصیات کے ذریعہ تیار کردہ، زمین کی تزئین کو کتوں، لوگوں کے چلنے، پراموں کو دھکیلنے اور ان کی الاٹمنٹ پر کام کرنے سے درمیانی فاصلے میں متحرک کیا جاتا ہے۔ پیش منظر میں اس وقت کے بروکلی اسکول کی وردی ٹوپی اور بلیزر میں لڑکے مختلف سرگرمیوں میں مصروف ہیں۔ ڈنبر اور ماہونی نے 1933 سے 1936 تک تقریبا تین سال بروکلی دیواروں کو مکمل کرنے میں گزارے۔ اس دوران ان کے درمیان ایک قریبی رشتہ قائم ہوا، جو بالآخر 1937 میں ختم ہوا۔ 1933 اور 1937 کے درمیان ان کے تعلقات کا احاطہ کرتے ہوئے مہنی کو ڈنبر کے اکثر شاہانہ طور پر سچتر خطوط کا مجموعہ ٹیٹ گیلری آرکائیو میں رکھا گیا ہے۔ ماہونی کی طرف سے ڈنبر کو کوئی خط باقی نہیں ہے۔ کتابیں اور عکاسی 1935 میں ڈنبار کو دی اسکاٹس ویک اینڈ اور کیلیڈونین ویڈ میکم برائے میزبان، مہمان اور وے فیرر کے لیے عکاسی فراہم کرنے کا کام سونپا گیا۔ ڈونلڈ اور کیتھرین کارسویل، روٹلیج، لندن، 1936)۔ اس متفرق کی عکاسی قلم اور سیاہی کے فرنٹ پیس، وگنیٹ اور دم کے ٹکڑوں پر مشتمل ہے۔ یہ کمیشن ایک زیادہ اہم پروڈکشن، گارڈنرز چوائس (روٹلیج، لندن، 1937) کا باعث بنا۔ یہ کتاب، جو باغ کے 40 پودوں کی تاریخ، خصوصیات اور کاشت کے مشوروں پر مشتمل ہے، جسے قلم اور سیاہی سے دکھایا گیا ہے، ڈنبر اور ماہونی نے مشترکہ طور پر لکھا اور اس کی تصویر کشی کی ہے۔ کنٹری لائف میگزین نے ڈنبر کو اپنا گارڈنرز ڈائری 1938 لکھنے کا حکم دیا، جو ایک ماہانہ جریدہ اور تقرریوں کی کتاب ہے جس میں ڈنبر کے منتخب کردہ ادبی متن اور اس کے قلم اور سیاہی کے ڈرائنگ کے ساتھ تصویر کشی کی گئی ہے۔ 1941 میں ڈنبر نے مائیکل گرین ہل (لانگ مینز، لندن، 1942) کی کتاب فارم کرافٹ کے لیے قلم اور سیاہی کی عکاسی فراہم کی۔ یہ ان لوگوں کے لیے کاشتکاری کا بنیادی اصول تھا جنہیں کاشتکاری کا بہت کم یا کوئی علم نہیں تھا۔ اس کے مصنف، مائیکل گرین ہل، ونچسٹر، ہیمپشائر کے قریب، اسپارشولٹ فارم انسٹی ٹیوٹ میں خواتین کی لینڈ آرمی میں بھرتی ہونے والوں کے انسٹرکٹر تھے۔ ڈنبر کی بہت سی مثالیں، جو کسی زرعی کام کو غلط طریقے سے انجام دینے کے صحیح طریقے سے متصادم ہیں، اسپرشولٹ میں بھرتی شدہ افراد کو اس کے نمونے کے طور پر استعمال کرتے ہوئے بنائی گئی تھیں۔ جنگ سے پہلے کی پینٹنگ 1938 کے موسم بہار میں ڈنبر نے وائلڈنسٹین اینڈ کمپنی، نیو بانڈ سینٹ، لندن میں انگریزی پینٹنگ کی نمائش کے کراس سیکشن میں چار پینٹنگز کا تعاون کیا۔ ان میں ایک انگریزی کیلنڈر، ایک 6 '(1.83m) مربع 25 ڈبوں میں تقسیم تھا، جن میں سے بارہ میں باغبانی کے مناظر شامل ہیں جو اس کی باغبان کی ڈائری کی عکاسی کرتے ہیں، اور سرمائی باغ۔ ونٹر گارڈن، 1929، روچیسٹر میں ڈنبر باغ کو دکھاتا ہے، جس کے فاصلے پر خاندانی گھر ہے جس میں ایک معمولی ٹاور ہے جس کے اوپری حصے میں ڈنبر کا اسٹوڈیو تھا۔ 1938 کے آخر میں ڈنبر نے دی بلیو گیلری کھولی، جو 168 ہائی اسٹریٹ، روچیسٹر میں اس کی بہنوں مارجوری اور جیسی کے زیر انتظام دکان کے اوپر پہلی منزل کا ایک بڑا کمرہ تھا۔ یہاں اس نے اپنے کام کی نمائش کی اور اپنی ماں کی کچھ پھولوں والی سٹل لائف پینٹنگز شامل کیں۔ اس نے چارلس ماہونی (جن کے ساتھ وہ دوستانہ شرائط پر رہیں) اور ممتاز ہم عصر فنکاروں ایلن گیوین جونز، بارنیٹ فریڈمین اور ایڈورڈ باؤڈن کو اپنے کام کو اپنی پہلی گروپ نمائش میں حصہ ڈالنے کے لیے مدعو کیا، جو مارچ 1939 میں شروع ہوئی۔ بلیو گیلری ترقی نہیں کر سکی اور چند ماہ بعد اسے بند کر دیا گیا۔ دوسری جنگ عظیم اپریل 1940 میں ڈنبر کو وار آرٹسٹس ایڈوائزری کمیٹی، ڈبلیو اے اے سی نے باضابطہ جنگی فنکار کے طور پر مقرر کیا، بالآخر وہ واحد خاتون فنکار بن گئیں جنہوں نے پوری جنگ میں لگاتار اور مسلسل تنخواہ دار کمیشن حاصل کیے۔ اس کا مختصر بیان ہوم فرنٹ پر جنگی کوششوں میں شہری شراکت کو ریکارڈ کرنا تھا۔ اس کے ابتدائی مضامین خواتین کی رضاکارانہ خدمات، ڈبلیو وی ایس، اور بعد میں جنگ میں، خواتین کی زمینی فوج کی سرگرمیاں تھیں۔ جنگ کے اختتام تک ڈنبار کے پاس تقریبا چالیس پینٹنگز تھیں جنہیں ڈبلیو اے اے سی نے قبول کر لیا تھا۔ ڈنبر کی ابتدائی جنگی دور کی پینٹنگز میں اینٹی گیس پروٹیکٹو لباس پہننا شامل تھا۔ جولائی 1940 میں ٹیٹ گیلری نے اس ڈبے کی پینٹنگ کو جنگی فن کی نمائش میں شامل کیا اور اسے اگلے سال نیویارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں برطانیہ کی جنگی نمائش میں بھی شامل کیا گیا۔ مصنوعی ادروں کے ساتھ دودھ پلانے کی مشق،-ستمبر 1940 میں ڈبلیو اے اے سی کو پیش کی گئی۔ ویمنز لینڈ آرمی ڈیری ٹریننگ ڈنبر کے اسپارشولٹ فارم انسٹی ٹیوٹ کے دوروں کے نتیجے میں یہ ڈیری منظر پیش آیا جس میں لینڈ آرمی کا ایک بھرتی، جو جوس لوسمور نامی ایک حقیقی بھرتی کا نمونہ ہے، اس کے اڈے کے کنارے پر دودھ کا گھونٹنا سیکھتا ہے۔ نومبر 1940 تک، پہلی فصل کے بعد جسے لانے کے لیے خواتین کی زمینی فوج بڑی حد تک ذمہ دار تھی، مین اسٹوکنگ اور گرلز لرننگ ٹو اسٹوک کو پینٹ کیا گیا تھا، اور اس موسم گرما کی بہترین پھلوں کی فصل کے ڈبلیو وی ایس استحصال کو اے کیننگ مظاہرے میں تسلیم کیا گیا تھا۔ ڈبلیو اے اے سی کو ان کی نومبر 1940 کی پیش کشوں میں اے نٹنگ پارٹی تھی، جو روچیسٹر کے ڈنبر ہاؤس کے ڈرائنگ روم میں پینٹ کی گئی تھی اور جس میں تقریبا پندرہ خواتین شامل تھیں، جن میں ڈنبر کی ماں فلورنس (بے نفرت عورت، خفیہ طور پر اپنی گھڑی کو دیکھ رہی تھی)، خدمت کے رنگوں میں کمبل یا آرام دہ کپڑے بنا رہی تھی۔ 1940 کے موسم خزاں میں ڈنبر کی ملاقات راجر فولی (1912-2008) سے ہوئی جس سے وہ اگست 1942 میں شادی کریں گی۔ لنکاشائر سے تعلق رکھنے والے فولی ایک زرعی ماہر معاشیات تھے جنہوں نے سپارشولٹ فارم انسٹی ٹیوٹ میں کاسٹنگ آفیسر کی حیثیت سے کام کیا تھا اور اس جگہ پر رہتے تھے۔ رائل معاون فضائیہ کے رضاکار کے طور پر، انہیں اگست 1939 میں آر اے ایف میں خدمات انجام دینے کے لیے بلایا گیا، 1941 میں انہیں فلائنگ آفیسر کمیشن ملا۔ ڈنبر نے 1940-41 کے موسم سرما میں اپنے ہسپتال اور نرسنگ پینٹنگز مکمل کیں۔ ہسپتال کی ٹرین اور ٹرین 21 پر کھڑے رہنا بلٹز کے متاثرین کو راحت دینے کے لیے کیے گئے ہنگامی اقدامات کے بیانات ہیں۔ ایک سال بعد اس نے انخلا کوارٹرز میں سینٹ تھامس ہسپتال مکمل کیا، اور کچھ ہفتے پیرفورڈ، سرے میں گزارے، جہاں لندن کے ہسپتال کو خالی کرایا گیا تھا۔ ہسپتال کی نرسنگ کی سرگرمیوں کے بارے میں ڈنبر کا مشاہدہ کچھ 11 تفصیلی ویگنیٹ کے ریکٹلینیر موزیک میں موجود ہے۔ ڈبلیو اے اے سی کی دیکھ بھال کے الاؤنس نے ڈنبر کو سفر کرنے کی کچھ آزادی دی اور جیسے جیسے فولی کے ساتھ اس کے تعلقات بڑھتے گئے، وہ اکثر ان کی مختلف آر اے ایف پوسٹنگ پر عمل کرتی رہی۔ برسٹل کے قریب آر اے ایف کے تربیتی مرکز میں فولی کی پوسٹنگ کے نتیجے میں قریبی مونماؤتھشائر میں یوسک میں ڈبلیو ایل اے کی سرگرمیوں کی کئی پینٹنگز سامنے آئیں، جن میں اسپراؤٹ پکنگ، مونماؤتھشائر شامل ہیں۔ آر اے ایف چارٹر ہال، برویک شائر میں فولی کے لیے مزید تربیت ڈنبر کو سکاٹش بارڈرز تک لے گئی، جہاں اس نے آلو کی ترتیب، برویک کے لیے ابتدائی خاکے بنائے اور ڈبلیو ایل اے کی آف ڈیوٹی زندگی، ویمنز لینڈ آرمی ہاسٹل اور لینڈ آرمی گرلز کے بستر پر جانے کے بارے میں دو مطالعات کیے۔ منفرد عنوان سے سنگلنگ ٹرنپس ان کی برویک شائر چوکی کا چوتھا حصہ ہے۔ ایک آرمی ٹیلر اور ایک اے ٹی ایس ٹیلرس (1943) اس کے رعایا کے درمیان گہری توجہ کے اجتماعی مزاج کو ظاہر کرتے ہیں جب وہ نئی وردیاں سلائی کرتے ہیں۔ جنگ کے بعد کے سالوں میں ڈنبر نے بنیادی طور پر روچیسٹر میں اپنے اسٹوڈیو سے کام کیا۔ وزارت دفاع کی جانب سے آر اے ایف ساؤتھ سرنی میں داخل ہونے کی اجازت نے ڈنبر کی ڈبلیو اے اے سی کے کام میں واحد رسمی تصویر: پورٹریٹ آف این ایئر وومن، (1944) کی تکمیل کو ممکن بنایا، جو اب آر اے ایف میوزیم، ہینڈن میں ہے۔ موضوع، خواتین کی معاون فضائیہ کی وردی میں، اس کے بائیں کف پر گڈ کنڈکٹ شیورون کے ساتھ، نامعلوم ہے۔ آر اے ایف میوزیم، ہینڈن میں بھی سیکشن آفیسر آسٹن، خواتین کی معاون فضائیہ کے ماہر موسمیات (1944) ہیں، جنہیں آر اے ایف گریوسینڈ میں کام کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اس سال کے دسمبر تک اے 1944 پاسٹرل: لینڈ گرلز پرننگ ایٹ ایسٹ مالنگ پر کام اچھی طرح سے آگے بڑھ گیا تھا، جو میڈسٹون کے قریب ایسٹ مالنگ ریسرچ اسٹیشن میں سیب کے درخت کی کٹائی اور کٹائی کے آلات کا ایک خیالی طور پر تشکیل شدہ مطالعہ ہے۔ سٹروڈ، روچیسٹر کا ٹرانس میڈ وے مضافاتی علاقہ، مچھلی کی دکان پر قطار کی ترتیب تھی۔ ڈنبر خود پینٹنگ سے باہر دیکھتا ہے، جو 1942 کے موسم بہار میں شروع ہوئی تھی لیکن 1944 تک مکمل نہیں ہوئی تھی۔ بائیں طرف سے پینٹنگ میں سائیکل چلانے والا آر اے ایف افسر اس کا شوہر راجر فولی ہے، جبکہ اس کی بہن جیسی سڑک عبور کرنے والی شخصیت ہے۔ مچھلی کی دکان والی قدیم عمارت 1960 کی دہائی تک موجود تھی، جب اسے اینجل کارنر نامی مقام پر سڑک کو چوڑا کرنے کی اسکیم کے لیے جگہ بنانے کے لیے منہدم کر دیا گیا تھا۔ ڈنبر کی آخری ڈبلیو اے اے سی پینٹنگ، اے لینڈ گرل اینڈ دی بیل بل بھی ستمبر 1945 میں بہت مشکل کے ساتھ مکمل ہوئی۔ لینڈ گرل کے لیے ماڈل اس کی بہن جیسی تھی، جو اگرچہ اس نے ڈنبر کے لیے کئی بار ماڈلنگ کی، لیکن آنکھ کی خرابی کی وجہ سے کبھی بھی پورے چہرے پر نظر نہیں آتی۔ ڈنبر نے کئی سال قبل کینٹ میں ایک پینٹنگ میں شامل کرنے کے لیے طلوع آفتاب کے آسمان کا خاکہ تیار کیا تھا۔ 'ضمانت' ایک متحرک دودھ دینے والا شیڈ ہے، جو ہیمپشائر ڈاؤنز کے پس منظر میں درمیانی فاصلے پر دیکھا جاتا ہے۔ جنگ کے دوران ڈنبر نے نجی طور پر مصوری اور نمائش جاری رکھی۔ 1942 کے موسم گرما میں انہوں نے لندن کے سفولک اسٹریٹ گیلریوں میں کینٹش لینڈ اسکیپ اور مسز ڈنبر اینڈ دی اسنوگ کی نمائش کی۔ ان پینٹنگز کا ٹھکانہ فی الحال معلوم نہیں ہے۔ مزید نمایاں طور پر، 1943 میں اس نے جوزف کے خوابوں کی نمائش کی، جو کہ ایک تخیلاتی نقشہ ہے جو جوزف کی پیدائش کی کہانی کی عکاسی کرتا ہے جس میں خواب دیکھا گیا تھا کہ اس کے گیارہ بھائیوں کی نمائندگی کرنے والے مکئی کے گیارہ ٹکڑے اور گیارہ ستارے اس کو خراج تحسین پیش کرتے ہیں۔ مکئی کے اسٹکس ڈنبر کی سابقہ پینٹنگ، مین اسٹوکنگ اینڈ گرلز لرننگ ٹو اسٹوک کے اسٹکس کی مضبوطی سے یاد دلاتے ہیں۔ دونوں مناظر میں جوزف نے کئی رنگوں کا اپنا کوٹ پہنا ہوا ہے، اور خوابوں کا پس منظر زرخیز کھیتوں اور باغات کی اچھی دیکھ بھال کا ہے: انسان اور فطرت کے درمیان ہم آہنگی کے بارے میں ڈنبر کے عقائد کا ایک بار پھر اظہار کیا گیا ہے۔ جنگ کے بعد کا دور جنگ کے اختتام پر، ڈنبر اور فولی تقریبا پندرہ ماہ تک فولی کی بہن، جان ڈک ورتھ کے ساتھ والے لانگ کامپٹن، واروکشائر میں رہے۔ عارضی اسٹوڈیو سہولیات کے باوجود ڈنبر نے رائل اکیڈمی گیلریوں میں سرمائی نمائش کے لیے اپنے شوہر راجر فولی کی اپنی پہلی تصویر وقت پر مکمل کی۔ ڈورسیٹ کے عنوان سے اسی طرح کی دو پینٹنگز میں سے پہلی اسی دور کی ہے۔ ایک علامتی پینٹنگ جس میں ایک جھکی ہوئی عورت سمندر کی طرف دیکھ رہی ہے، یہ ممکنہ طور پر تھامس ہارڈی کی دی ٹرمپٹ میجر کے ایک حصے سے متاثر تھی۔ 1946 میں ڈنبر کو آکسفورڈ اسکول آف آرٹ میں جز وقتی تدریسی عہدے پر مقرر کیا گیا، اور ساتھ ہی وہ رسکن اسکول آف ڈرائنگ اینڈ فائن آرٹ میں وزٹنگ ٹیچر بن گئے۔ آکسفورڈ کے قریب ہونے کے لیے، جہاں فولی نے یونیورسٹی ایگریکلچرل اکنامکس ریسرچ انسٹی ٹیوٹ میں بھی ایک عہدہ حاصل کیا تھا، یہ جوڑا 1947 کے موسم بہار میں لانگ کامپٹن سے اینسٹون، آکسفورڈشائر چلا گیا۔ اینسٹون کا مینور ہاؤس اگلے تین سالوں تک ان کا گھر رہا۔ اینسٹون میں ڈنبر نے اپنے شوہر کی دوسری تصویر مکمل کی، جسے فولی نے 2005 میں مانچسٹر آرٹ گیلری کو پیش کرتے ہوئے اس کا نام بدل کر دی سیریبرانٹ رکھ دیا۔ رسکن اسکول میں ڈنبر کے عہدے کی وجہ سے ووسٹر کالج، آکسفورڈ کی طرف سے دی ریور ان ایٹ ویک، 1922 (جسے بعض اوقات سمر ایٹ کے نام سے بھی جانا جاتا ہے) کی طرف سے کمیشن حاصل ہوا، جو اس کے باقاعدہ کینن سے باہر ایک غیر معمولی پینٹنگ ہے، جس کی کوئی دوسری تفصیلات باقی نہیں ہیں کیونکہ پینٹنگ 1994 میں چوری ہوئی تھی۔ اس دور کی دیگر پینٹنگز میں آکسفورڈ شامل ہے، جو ایک علامتی پینٹنگ ہے جس میں ایک عورت بیٹھی ہوئی ہے، جس کے گھٹنوں کو کھینچا گیا ہے، اس کی گود میں یونیورسٹی کے خواب دیکھنے والے اسپائروں پر گہرے نیلے رنگ کی چھتری اٹھائی گئی ہے، اور مرکٹورا، ایک اور علامتی مطالعہ، جس کے بارے میں فولی نے کہا '[موضوع]. واقعی navigation.air نیویگیشن تھا جو اس نے مجھ سے سیکھا ہوگا۔ [.] تو شاید یہی چنگاری، جراثیم ہو سکتا ہے۔ Navigation.travel '۔ جوزف ان دی پٹ (پیدائش کی داستان کے ساتھ اس کی دلچسپی کو جاری رکھتے ہوئے)، فلائنگ ایپل پیکرز، کاٹیجز ایٹ لانگ کامپٹن، وومن ود اے ڈاگ، وائیولاس اور پینسیز، یہ آخری شاید ڈنبر کی ماں فلورنس اور پھولوں سے اس کی محبت کے لیے ایک تعریفی سر کشائی ہے۔ اب بھی زندہ ہے، محض ذکر کے علاوہ کچھ بھی ٹھوس نہیں ہے، جب تک کہ مزید تحقیق ان کے ٹھکانے اور ظاہری شکل کو ظاہر نہیں کرتی ہے۔ 1950 میں فولی کو وائی کالج، کینٹ کے شعبہ معاشیات میں مقرر کیا گیا۔ اس نے اور ڈنبر نے اینسٹون چھوڑ دیا اور وائی سے تقریبا چار میل کے فاصلے پر ایک الگ تھلگ مکان کی لیز لے لی۔ یہاں ڈنبر نے رسکن اسکول میں سالانہ لیکچر کے ساتھ اپنے آکسفورڈ رابطوں کو برقرار رکھتے ہوئے غیر رسمی کلاسیں منعقد کیں۔ اس نے اب تصویر کشی اور زمین کی تزئین پر توجہ مرکوز کی۔ عکاسی کی طرف لوٹتے ہوئے، اس نے اے فارم ڈکشنری (ایونز بروس، لندن، 1953) میں تقریبا 100 قلم اور سیاہی کے خاکے اور عکاسی کا تعاون کیا، جسے وائی کالج کے ایک اور لیکچرر، ڈیرک چیپ مین نے لکھا تھا۔ تیسری، نامعلوم جوزف پینٹنگ اس دور سے آ سکتی ہے، جو ایک تریی کو مکمل کرتی ہے۔ ڈنبر کے پاس اب وقت تھا کہ وہ اپنے محبوب ویلڈن دیہی علاقوں کے مناظر کے لیے بھی خود کو وقف کرے۔ اس کے بعد کے سالوں کا بڑا کینوس، خزاں اور شاعر، آہستہ آہستہ تیار ہوا، جس میں اس کی ابتدائی ابتدا اینسٹون کے آس پاس کے دیہی علاقوں میں ہوئی۔ 1953 تک ڈنبر مقامی طور پر وای کیمپس کے ودرس ڈین ہال میں اپنی واحد سولو نمائش، ایولین ڈنبر-پینٹنگز اینڈ ڈرائنگز 1938-1953 کو نصب کرنے کے لیے کافی اچھی طرح سے قائم ہو گئی تھی۔ نمائش میں رکھی گئی 25 پینٹنگز میں سے چھ ڈنبار کی ڈبلیو اے اے سی پینٹنگز تھیں جو امپیریل وار میوزیم نے ادھار لی تھیں۔ دیگر پینٹنگز میں سمر ایٹز، جوزف تریلوجی، ڈورسیٹ اور اولانٹیگ کی سرسبز و شاداب وائی شامل ہیں۔ الفا اور اومیگا 1957 میں بلیچلے پارک ٹیچر ٹریننگ کالج نے ڈنبار سے ایک دیوار بنانے کا کام شروع کیا۔ اگست 1957 میں، کالج کی موسم گرما کی تعطیلات کے دوران، ڈنبر نے کالج میں سہاروں اور ٹریلز پر کام کیا، اس ڈیزائن کے بڑے پیمانے پر احساس کے لیے دیوار کے علاقوں کو تیار کیا جو ڈنبر نے کالج کی پرنسپل ڈورا کوہن کو پیش کیے گئے انتخاب میں سے منتخب کیا گیا تھا۔ اس سے پہلے کہ ڈنبر کام میں بہت آگے بڑھے اسے احساس ہوا کہ اس نے اس سے زیادہ کام کیا ہے جو وہ انجام دے سکتی تھی۔ اصل میں مجوزہ دیوار کو دو بہت چھوٹے پینلز کے ساتھ تبدیل کیا گیا تھا جو کالج کے مقصد کی نمائندگی کرتے ہیں، الفا اور اومیگا، پہلا اور آخری۔ الفا اور اومیگا کو لکڑی کے پینلز پر پینٹ کیا گیا تھا جس کی پیمائش 2 '7 "x 4' 4": 81 x 132 سینٹی میٹر تھی، طول و عرض کالج لائبریری کے دروازوں کے اوپر کی جگہ سے طے ہوتا ہے جس پر اب ان کا قبضہ ہونا طے تھا۔ یہ پینل اب اصل، غیر استعمال شدہ، دیواروں کے ڈیزائن کے ساتھ آکسفورڈ بروکس یونیورسٹی کے قبضے میں ہیں۔ الفا اور اومیگا استعاراتی اور اشارہ کے ساتھ بھاری ہیں۔ جب کہ حرف اومیگا (یونانی دارالحکومت ω) کی نمائندگی ایک پس منظر کے یو محراب سے کی جاتی ہے جسے تربیت دی جاتی ہے اور اس شکل میں کلپ کیا جاتا ہے، حرف الفا (یونانی چھوٹے حرف α) کو تقریبا دس سال کے لڑکے کے پاس ایک ابتدائی بگل کے طور پر نشان زد کیا جاتا ہے۔ ڈنبر نے 1954 اور 1960 کے درمیان کے سالوں میں بچوں کی تصویروں کی ایک خاص خصوصیت بنائی۔ اس طرح کی تصویریں ساتھیوں، دوستوں اور خاندان کے بچوں کی تھیں۔ جہاں تک معلوم ہے کہ اس کی تصویریں اس کی رعایا کے خاندانوں کے لیے تحفے تھیں، اور اس طرح نجی طور پر رکھی جاتی ہیں۔ کچھ نامکمل ہیں، جیسے شادی کے ذریعے اس کے دو بھتیجوں میں سے بڑے، کرسٹوفر کیمبل-ہوز کی عمر 12 سال ہے، جس میں سر انتہائی تیار ہے لیکن اوپری جسم، بازو اور پس منظر محض خاکے بنائے گئے ہیں۔ اپنی زندگی کے آخری چند مہینوں میں اس نے اپنے چھوٹے بھتیجے رچرڈ کیمبل-ہوز کو بھی شادی کے ذریعے ایک غیر معمولی اور حیرت انگیز مکمل لمبائی کے انداز میں پینٹ کیا جس میں یہ موضوع ونڈسر کرسی پر بیٹھا طنزیہ میگزین پنچ کا ایک باؤنڈ حجم پڑھ رہا ہے۔ آخری سال ان کی موت کے وقت ان کے اسٹوڈیو میں ایزل پر آخری دو پینٹنگز خزاں اور شاعر اور جیکب کا خواب تھیں۔ خزاں اور شاعر نے پچھلے دس سالوں میں ڈنبار پر قبضہ کیا تھا۔ دوسرے کینوسوں کی طرح جنہیں مکمل کرنے میں اسے کافی وقت لگا، مثال کے طور پر۔ سرمائی باغ، خزاں اور شاعر اعلی سطح کی تکمیل حاصل کرتے ہیں۔ شاعر کی شکل، جو زمین پر آدھی بیٹھی ہوئی تھی، فولی کی شکل میں بنائی گئی تھی، جبکہ خزاں کی شکل کے گرد ڈریپس کا گرنا فولی کی بہن کی شکل میں بنایا گیا تھا، جس کے ساتھ ڈنبر کی گہری دوستی تھی۔ خزاں اور شاعر کو 2004 میں ایک گھر میں آگ لگنے سے دھوئیں سے قدرے نقصان پہنچا تھا، لیکن ڈنبر کی پیدائش کی صد سالہ تقریب کے موقع پر 2006 کی نمائش کے لیے وقت پر بحال کر دیا گیا تھا۔ میراث 12 مئی 1960 کی شام، اسٹیپل فارم کے آس پاس کے جنگل میں، کینٹ فارم ہاؤس جس میں وہ اور فولی اس وقت رہ رہے تھے، ڈنبر اچانک گر گئی اور اس کی موت ہو گئی۔ پوسٹ مارٹم سے پتہ چلا کہ موت کی وجہ کورونری ایتھروما ہے۔ اس کی موت کے وقت، اسٹیپل فارم میں اسٹوڈیو سے متصل ایک کمرے میں اسٹوریج شیلف میں کچھ 30-40 کینوس موجود تھے۔ ڈرائنگ کے متعدد فولیو بھی موجود تھے۔ فولی نے 1961 میں دوبارہ شادی کی، اور عبوری دور میں ڈنبر کا بقیہ کام خاندان اور دوستوں میں تقسیم کر دیا گیا۔ بعض اوقات یہ خیال کیا جاتا ہے کہ ڈنبر کی جنگ کے بعد کی پیداوار محدود تھی، اور یہ کہ اس کا بہترین کام جنگ سے پہلے اور جنگی دور سے آیا تھا۔ اس بات کے کیا ثبوت ہیں کہ اگرچہ اس کا جنگ کے بعد کا کام ناقابل تسخیر ہے، لیکن اس کے کام کا معیار اپنی پختگی اور عروج پر پہنچ گیا۔ ڈنبر نے مسلسل کام کیا، اور اس بات کا اشارہ کرنے کے لیے کچھ بھی نہیں ہے کہ اس کے کیریئر میں کسی بھی وقت اس کی پیداوار میں کمی آئی، سوائے مختصر تعطیلات کے، اور پھر بھی اس کے لیے اپنی خاکہ کتاب کو پیچھے چھوڑنا ناممکن تھا۔ اس کی آئل پینٹنگز اس کی اہم پیداوار تھیں، لیکن اس نے اپنے پیچھے پانی کے رنگوں، ڈرائنگز، پیسٹل، خاکے اور دیگر ثانوی کاموں کے بہت سے محکمے چھوڑے، جن میں سے زیادہ تر اس کی موت کے فورا بعد غائب ہونے کے بعد کئی سالوں تک نہیں دیکھے گئے تھے۔ دی ٹائمز میں ڈنبر کے خراج تحسین نے یہ نتیجہ اخذ کیا: 'کینٹ میں ریٹائرڈ زندگی گزارتے ہوئے، دیہی سرگرمیوں میں مشغول، مس ڈنبر اکثر مخلوط نمائشوں میں عوام کے سامنے نہیں آتی تھیں، لیکن ان کی دیواروں کی پینٹنگز اور عکاسی، حکمران جذبے سے متاثر کام کی اپنی مخصوص صداقت کے ساتھ، ان لوگوں کو سختی سے اپیل کرتی تھیں جو اسے جانتے تھے۔' 1961 میں داغدار شیشے میں ایک یادگار کھڑکی، جسے ان کے دوست اور ساتھی جان وارڈ نے ڈیزائن کیا تھا، اور اب اولڈ ہال میں، وائی کالج، ڈنبار کے لیے وقف کیا گیا تھا۔ اس ڈیزائن میں ڈنبر کی پھولوں کی پینٹنگز شامل ہیں۔ اس پر "ایولین ڈنبر کی یاد میں" لکھا ہوا ہے۔ پینٹر اور کالج کا دوست 1906-1960۔ ' اے لینڈ گرل اینڈ دی بیل بل 2005 میں ٹیٹ برطانیہ میں اے پکچر آف برطانیہ کی نمائش میں پیش کیا گیا۔ گل کلارک کی لکھی ہوئی ڈنبر کی پہلی سوانح عمری 2006 میں شائع ہوئی تھی اور اس کے ساتھ ہیمپشائر کے سینٹ باربے میوزیم اینڈ آرٹ گیلری میں فنکار کے کام کی نمائش بھی تھی۔ اس کے کئی ڈبلیو اے اے سی کمیشن 2011 میں امپیریل وار میوزیم کی خواتین جنگی فنکاروں کی نمائش میں نمایاں ہوئے۔ 2013 میں خزاں اور شاعر کو نوادرات کے روڈ شو ٹیلی ویژن پروگرام میں دکھایا گیا تھا جہاں روپرٹ ماس نے اس کی بہت تعریف کی تھی، اور اس کی قیمت 40,000 پاؤنڈ سے 60,000 پاؤنڈ ہونے کا تخمینہ لگایا گیا تھا۔ اس نے رو ڈنبر، جس کی شادی ایولین کے بھتیجے سے ہوئی تھی، کو ایولین کی موت کے بعد راجر فولی کے ایک چبوترے میں چھوڑے گئے فن پاروں کے مضبوطی سے بندھے ہوئے مجموعے کو دیکھنے پر آمادہ کیا، جو اس کے خیال میں ایولین کی والدہ، جو ایک شوقیہ مصور تھیں، کے پاس تھا۔ ان میں ایولین کی 500 سے زیادہ پینٹنگز اور ڈرائنگ شامل تھیں۔ ایک اور بھتیجا ایولین کے "گمشدہ اسٹوڈیو" کے مندرجات کا سراغ لگا رہا تھا، جسے اس کی موت کے بعد ختم کر دیا گیا تھا، اس کے مندرجات فروخت کر دیے گئے تھے یا دے دیے گئے تھے، اور اس کی پینٹنگز کا ریکارڈ مرتب کر رہا تھا ؛ اس دریافت نے اس کے معروف کاموں کی تعداد کو دوگنا کر دیا۔ چیچسٹر میں پیلینٹ ہاؤس گیلری نے اکتوبر 2015 سے فروری 2016 تک نئے دریافت شدہ ٹکڑوں اور دیگر کاموں، ایولین ڈنبر: دی لوسٹ ورکس کی نمائش لگائی۔ مزید پڑھنے کے لیے ہیریئٹ بوتھ: ایولین ڈنبر اینڈ دی انگلش ٹریڈیشن (پوسٹ گریجویٹ ڈپلومہ آن آرٹ گیلری اینڈ میوزیم اسٹڈیز: یونیورسٹی آف مانچسٹر، 1994) حوالہ جات بیرونی روابط بی بی سی ویمنز آور پوڈ کاسٹ ایولین ڈنبر گوگل امیجز: گارڈنرز چوائس ایٹ پرسیفون بکس 1906 پیدائش 1960 اموات 20 ویں صدی کے انگریزی مصور 20 ویں صدی کی انگریزی خاتون فنکار رائل کالج آف آرٹ آرٹسٹس کے سابق طلباء ریڈنگ سے، رائل کالج آف آرٹ کے برک شائر ایسوسی ایٹس برطانوی عیسائی سائنس دان برطانوی جنگی فنکار انگریزی خاتون مصور انگریزی خاتون مصور لوگ روچیسٹر گرامر اسکول میں تعلیم یافتہ دوسری جنگ عظیم کی خواتین دیوار ساز فنکار