Marius de Zayas
ماریس ڈی زایاس اینریکس وائی کالمیٹ (13 مارچ 1880-10 جنوری 1961)، 20 ویں صدی کے اوائل میں میکسیکو کے ایک فنکار، مصنف اور آرٹ گیلری کے مالک تھے جو 1910 اور 1920 کی دہائی کے نیویارک آرٹ کے حلقوں میں بااثر تھے۔ لائف ڈی زایاس میکسیکو کے شہر ویراکروز میں امیر اور اشرافیہ والدین کے ہاں پیدا ہوئے تھے۔ ان کے والد، رافیل ڈی زیاس (1848-1932)، ایک مشہور صحافی، ناول نگار، ڈرامہ نگار، شاعر اور وکیل تھے۔ انہوں نے ویراکروز میں دو اخبارات قائم کیے، اور وہیں ان کے بیٹوں ماریس اور جارج نے کاغذات کے لیے عکاسی فراہم کر کے اپنے فنکارانہ کیریئر کو فروغ دیا۔ 1906 میں دونوں بھائیوں نے میکسیکو سٹی کے معروف اخبار ایل دیاریو کے لیے خاکے فراہم کرنا شروع کیے، جس کی بنیاد امریکی نژاد صحافی بینجمن ڈی کیسریس نے رکھی تھی۔ ایک سال بعد ڈی زایاس اخبارات نے میکسیکو کے صدر پورفیریو ڈیاز کے خلاف ایک سخت ادارتی موقف اختیار کیا، اور خطرے میں پڑ کر ان کے خاندان نے میکسیکو چھوڑ دیا اور نیویارک میں آباد ہو گئے۔ نیویارک پہنچنے کے فورا بعد، ڈی زایاس نے نیویارک ایوننگ ورلڈ کے لیے خاکے کھینچنے کی پوزیشن لی، اور انہوں نے جلد ہی ممتاز شہریوں کی اپنی مزاحیہ پیروڈیز کے لیے شہرت قائم کر لی۔ شہر کے دوسرے فنکاروں کے ساتھ اپنے رابطوں کے ذریعے وہ الفریڈ اسٹیگلٹز سے واقف ہوئے، اور جنوری 1909 میں اسٹیگلٹز نے اپنی آرٹ گیلری، "291" میں ڈی زایاس کے خاکوں کے ایک گروپ کی نمائش کی۔ ایک سال بعد اسٹیگلٹز نے ڈی زایاس کو ایک اور نمائش دی جس میں انہوں نے اپنے خاکوں کو سہ جہتی سطح پر لایا۔ لکڑی کے ایک بڑے پلیٹ فارم پر اس نے نیویارک کے کچھ ممتاز ترین لوگوں کے 100 سے زیادہ آزاد کھڑے گتے کے کٹ آؤٹ بنائے، جنہیں پلازہ ہوٹل کے سامنے ففتھ ایونیو سے نیچے ٹہلتے ہوئے دیکھا گیا۔ یہ شو اتنا ہٹ ہو گیا کہ گیلری کے دروازے کے باہر اکثر قطاریں کھینچی جاتی تھیں، اور یہ کام چھ ماہ تک نمائش کے لیے رکھا جاتا تھا۔ اکتوبر 1910 میں ڈی زایاس نے پیرس کا سفر کیا، جہاں وہ تقریبا ایک سال تک رہے جب وہ اسٹیگلٹز کے لیے فنکاروں اور آرٹ کے رجحانات کو تلاش کر رہے تھے۔ وہیں انہوں نے کیوبسٹ آرٹ کا اپنا پہلا کام دیکھا، حالانکہ انہیں پہلے فنکار کا نام یاد نہیں تھا۔ یہ پتہ چلا کہ فنکار پکاسو تھا، اور، ان کی مشترکہ زبان کی وجہ سے، ڈی زایاس نے دو ماہ بعد اس کے ساتھ پہلا بڑا انٹرویو کیا۔ اس نے فوری طور پر اپنے انٹرویو کی بنیاد پر ایک مضمون شائع کیا، اور یہ پہلی اشاعت بن گئی جس میں پکاسو کے اپنے خیالات کو ریکارڈ کیا گیا کہ اس کے work.They نے ایک تیز دوستی قائم کی اور ڈی زایاس نے نیویارک میں پکاسو کے کام کو فروغ دیا۔ یہ اس وقت بھی تھا جب ڈی زایاس نے پیرس میں پہلی بار افریقی فن کو دیکھا، اور اس نے کچھ جدید فن کی ترقی پر اس کے اثرات کو تسلیم کیا جو وہ وہاں دیکھ رہے تھے۔ انہوں نے اسٹیگلٹز کو افریقی فن کی نمائش کی تجویز پیش کی، اور 1914 میں جدید فن کے تناظر میں افریقی فن کی پہلی نمائشوں میں سے ایک "291" میں منعقد ہوئی۔ 1911 میں وہ نیویارک واپس آئے، اور پیرس میں اپنے تجربات کے نتیجے میں انہوں نے کارٹون کے نئے، زیادہ تجریدی انداز کو تلاش کرنا شروع کیا۔ ان کے نئے نقطہ نظر کے نتیجے میں اپریل-مئی 1913 میں "291" میں ان کی آخری لیکن سب سے اہم نمائش ہوئی۔ 1914 کے موسم بہار میں ڈی زایاس پیرس واپس آئے اور فرانسس پکابیا کے ساتھ اپنی سابقہ دوستی کی تجدید کی۔ مؤخر الذکر نے ڈی زایاس کو اپنے فنکاروں اور مصنفین کے حلقے سے متعارف کرایا، جن میں گیلوم اپولینیئر، گیرٹروڈ اسٹین، جارج برنارڈ شا اور ایلون لینگڈن کوبرن شامل ہیں۔ ڈی زایاس وہاں دیکھے گئے نئے کام سے متاثر ہوئے، اور انہوں نے ایک بار پھر اسٹیگلٹز کو لکھا اور پکابیا، پکاسو اور جارجز بریک کے لیے شوز کی سفارش کی۔ اس سال کے آخر میں جب یورپ میں پہلی جنگ عظیم شروع ہوئی تو ڈی زایاس نیویارک واپس آئے۔ انہوں نے فوری طور پر اپنے دوست اور ساتھی پال ہیویلینڈ کے ساتھ نیویارک کے آرٹ سین کو دوبارہ متحرک کرنے کے طریقوں کے بارے میں تعاون کرنا شروع کر دیا، اور مصنف اور فنون لطیفہ کے سرپرست اگنیس ارنسٹ میئر کے ساتھ مل کر انہوں نے اسٹیگلٹز کو ایک نیا میگزین شائع کرنے پر راضی کیا جسے اسی نام کی ان کی گیلری کے اعزاز میں 291 کہا جائے گا۔ اگلے سال کے لیے ڈی زایاس نے نئی اشاعت کے لیے فن پاروں کی ترمیم اور تخلیق دونوں میں کافی وقت اور توانائی خرچ کی۔ میئر اور دیگر کی نظموں کی ان کی تشریحات نے ریاستہائے متحدہ میں بصری شاعری کے تصور کو متعارف کرایا۔ اگرچہ 291 ایک فنکارانہ کامیابی تھی، لیکن اس نے وسیع سامعین کو اپنی طرف متوجہ نہیں کیا اور صرف بارہ ایشوز کے بعد اس کی اشاعت بند ہو گئی۔ اسی عرصے کے دوران ڈی زایاس نے میئر کو یقین دلایا کہ نیویارک میں ایونٹ گارڈ آرٹ کے مقصد کو آگے بڑھانے کے لیے ایک نئی آرٹ گیلری کی ضرورت ہے، اور اس کی مالی مدد سے، اکتوبر 1915 میں انہوں نے ففتھ ایونیو پر دی ماڈرن گیلری کھولی۔ اگلے تین سالوں تک گیلری نے پکاسو، پکابیا، بریک، سیزان، وین گوگ، برانکوسی، رویرا اور دیگر جدید فنکاروں کے کاموں کا مستقل بہاؤ پیش کیا۔ اگرچہ ڈی زایاس نے اپنی نئی گیلری کا اعلان "291" کے ایک اضافی اظہار کے طور پر کیا "لیکن اسٹیگلٹز نے اسے اپنی گیلری کے براہ راست حریف کے طور پر دیکھا، اور اس کے نتیجے میں ڈی زایاس کے ساتھ اس کی دوستی اور تعاون خراب ہو گیا۔ اسی دوران انہوں نے اور ہیویلینڈ نے جدید فن پر ایک کتاب کے بارے میں مشترکہ تصنیف کی، اور 1916 میں انہوں نے پلاسٹک ایکسپریشن کے جدید ارتقاء کا مطالعہ (نیویارک، 1916) شائع کیا۔ اس کتاب کو "جدید فن کے مرکزی مسائل سے نمٹنے کی پہلی سنجیدہ کوششوں میں سے ایک" کہا گیا ہے۔ ڈی زایاس نے 1919 میں ماڈرن گیلری کا نام بدل کر ڈی زایاس گیلری رکھ دیا اور اگلے دو سال تک فنکاروں کی نمائش جاری رکھی۔ جب ان کی گیلریاں بند ہوئیں تو وہ یورپ واپس آئے اور اگلے بیس سال یورپ میں گزارے جہاں انہوں نے جدید فن کی اہم سفری نمائشوں کا اہتمام کیا۔ 1930 کی دہائی کے آخر میں، اس نے کانگریس مین اور فلپائن کے گورنر جنرل فرانسس برٹن ہیریسن کی بیٹی اور ریلوے ٹائکون چارلس کروکر کی اولاد ورجینیا ہیریسن سے شادی کی۔ 1940 کی دہائی میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے ڈائریکٹر الفریڈ بار کے اصرار پر، ڈی زایاس نے نیویارک میں جدید فن کے تعارف کی تاریخ لکھنا شروع کی۔ انہوں نے بہت سے نوٹ، تبصرے اور تصاویر کو ایک مخطوطے میں جمع کیا۔ یہ کام بعد از مرگ 1996 میں شائع ہوا۔ ڈی زایاس دوسری جنگ عظیم کے بعد امریکہ واپس آئے، پہلے اسٹامفورڈ، کنیکٹیکٹ میں، پھر گرین وچ، کنیکٹیکٹ میں آباد ہوئے۔ وہ 1961 میں 81 سال کی عمر میں اسٹامفورڈ ہسپتال میں انتقال کر گئے۔ کتابچہ روڈریگو ڈی زایاس: "ماریس ڈی زایاس"، سویوی ڈی کوانڈ، تبصرہ اور آرٹ ماڈرن ایس آل ڈی پیرس این نیو یارک "، 2 جلد۔ سوس کوفریٹ، 480 اور 272 صفحات، 500 بیمار۔ ٹھیک ہے، وغیرہ۔ ایٹیلیئر بائی، 2021۔ نوٹوں کے بیرونی روابط کولمبیا یونیورسٹی میں ماریس ڈی زایاس کے کاغذات کی مدد حاصل کرنا نایاب کتاب اور مخطوطات کی لائبریری 1880 پیدائش 1961 موت میکسیکن فنکار میکسیکن مرد مصنفین ویراکروز سے تعلق رکھنے والے فنکار میکسیکن تارکین وطن امریکہ گئے