Beatrice Harraden
بیٹریس ہیرڈین (1864-1936) ایک برطانوی مصنف اور حق رائے دہی تھی۔ 24 جنوری 1864 کو لندن کے ہیمپسٹڈ میں والدین سیموئل ہیرڈن اور روزالی لنڈسٹیڈ ہیرڈن کے ہاں پیدا ہونے والی بیٹریس ہیرڈن بڑی ہو کر ایک بااثر حقوق نسواں مصنف اور حق رائے دہی اختیار کرنے والی خاتون بن گئیں۔ اس نے گلوسٹر شائر کے چیلٹنھم لیڈیز کالج کے ساتھ ساتھ لندن کے کوئینز کالج اور بیڈفورڈ کالج میں تعلیم حاصل کی۔ 1883 میں، اس نے اپنی بی اے کی ڈگری کے ساتھ ساتھ کلاسیکی اور ریاضی میں آنرز کی ڈگری حاصل کی، جو اس دور میں ایک عورت کے لیے ایک قابل ذکر کارنامہ ہوتا۔ ہیرڈین حق رائے دہی کی تحریک کی رہنما اور ویمنز سوشل اینڈ پولیٹیکل یونین (ڈبلیو ایس پی یو) کی بانی رکن دونوں تھیں، جنہوں نے ہیلن کریگس جیسے نئے اراکین سے دوستی کی، اور وہ ویمن رائٹرز سفریج لیگ اور ویمنز ٹیکس ریزسٹنس لیگ کی ایک لازمی رکن بھی تھیں۔ ڈبلیو ایس پی یو کے برعکس، جس نے صرف خواتین کو اراکین کے طور پر خوش آمدید کہا، ویمن رائٹرز سفریج لیگ نے مختلف سیاسی جماعتوں کے مردوں، خواتین اور اراکین کا خیرمقدم کیا۔ رائٹرز لیگ کی رکنیت کے لیے واحد حکم، ادبی کام کے لیے ادا کیے جانے کے علاوہ، حق رائے دہی کے مقصد کی حمایت تھی۔ یہ مصنفین مرد اکثریتی شہری اور سماجی اداروں تک رسائی کا مطالبہ کرنے والے مشتعل تھے، لیکن انہوں نے معاشرے کے سماجی منظر نامے اور تھیٹر کو متاثر کرنے کے لیے اپنے قلموں کا استعمال کیا۔ لہذا ہارڈن نے اس گروپ کی طرف رخ کیا کیونکہ ڈبلیو ایس پی یو تیزی سے عسکریت پسند اور خصوصی بن گیا۔ اس نے اپنا کام حق رائے دہی کے مقالے ووٹس فار ویمن میں شائع کیا اور خواتین کی تحریک میں اپنی شمولیت کی وجہ سے یورپ اور امریکہ میں بڑے پیمانے پر سفر کیا۔ اس میں لیورپول ڈبلیو ایس پی یو کے منتظم ایلس ڈیوس کے لیے لیک ڈسٹرکٹ میں چھٹیوں کی مہمات شامل تھیں، جس میں انہوں نے آسٹریلیائی حق رائے دہی ویڈا گولڈسٹین کے ساتھ حصہ لیا۔ انہوں نے خود کو آکسفورڈ انگلش ڈکشنری کے لیے ایک ریڈر کے طور پر بھی شامل کیا، اور یہ بھی ان کے افسانے میں جھلکتا ہے: دی اسکالرز ڈاٹر (1906) لغت نگاروں کے درمیان ترتیب دی گئی ہے۔ ہیریڈن نے موسم گرما کی کئی تعطیلات شارپشائر کے لٹل اسٹریٹن میں دی گرین ڈریگن ان میں قیام کرتے ہوئے پیدل چلنے اور لکھنے میں گزاریں۔ اس کے بارے میں اس کی یادیں اور مکان مالک، مسز بینبو، اس کی وجہ سے اس نے ایک مختصر کہانی، ایٹ دی گرین ڈریگن لکھی، جو 1894 میں شائع ہوئی۔ اس کے ابتدائی کاموں میں لٹل روز بڈ: یا، تھنگز ول ٹیک اے ٹرن (1891) کے ساتھ ساتھ شپس دیٹ پاس ان دی نائٹ (1893) شامل ہیں، جو ایک بہترین فروخت کنندہ ہے جس کی دس لاکھ سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ تپ دق کے ہسپتال میں ترتیب دی گئی محبت کی کہانی، مرکزی کردار، برناڈائن کی پیروی کرتی ہے، جو ایک آزاد استاد، مصنف اور کارکن ہے، جسے رابرٹ سے محبت ہو جاتی ہے، جو ایک ناقابل قبول آدمی ہے۔ صحت یاب ہونے اور سینیٹریم چھوڑنے کے بعد، برناڈائن انگلینڈ واپس آتی ہے۔ مشہور ناول کا اختتام کافی افسوسناک انداز میں برناڈائن کی اچانک ٹریفک حادثے میں موت کے ساتھ ہوتا ہے۔ اگرچہ ہیرڈین نے بطور مصنف اپنا کیریئر جاری رکھا، لیکن وہ بعد کی کتابوں کے ساتھ اسی طرح کی کامیابی حاصل کرنے میں ناکام رہیں جن میں ناول، مختصر کہانیاں اور بچوں کے لیے کتابیں شامل تھیں۔ 1930 میں انہیں اپنے ادبی کام کے لیے سول لسٹ پنشن ملی۔ وہ پیر 5 مئی 1936 کو 72 سال کی عمر میں بارٹن آن سی میں انتقال کر گئیں۔ خواتین کے حقوق کی تحریک کے لیے کام ہیرڈن کا عزم ان کی پوری تحریر میں دیکھا جا سکتا ہے۔ ان کے بہت سے کام-اگر براہ راست حق رائے دہی کے مقصد کا حوالہ نہیں دیتے ہیں-میں صنفی حرکیات، مرد/عورت کی طاقت کی جدوجہد، اور "جدید دنیا میں فرد کی علیحدگی" کے موضوعات شامل ہیں۔ ہیرڈین کے خواتین کردار مضبوط، آزاد اور انتہائی ذہین ہیں اور پھر بھی ماں اور ہمدرد بنی ہوئی ہیں۔ اس کی ہیروئن ان جذبات کا اظہار کرنے سے نہیں ڈرتی ہیں جنہیں اس وقت "عورت نما" یا کمزور سمجھا جاتا ہے۔ اپنی ہلڈا اسٹرافورڈ (1897) میں، مرکزی کردار، ہلڈا، ایک کسان، رابرٹ اسٹرافورڈ سے شادی کرنے کے لیے کیلیفورنیا چلی جاتی ہے۔ ایک طوفان کے بعد جس میں کھیت کا زیادہ تر حصہ تباہ ہو جاتا ہے، ہلڈا پریشان رابرٹ کو تسلی دینے کی کوشش کرتی ہے۔ رابرٹ بے چین ہے اور پھر بھی ہلڈا اسے یہ بتانے کے لیے آگے بڑھتی ہے کہ وہ اب محض ایک "آباد کار کی بیوی" ہونے کی وجہ سے خوش نہیں ہے۔ رابرٹ اس خبر کے صدمے سے مر جاتا ہے۔ جب ہلڈا سکون کے لیے اپنے دوست بین کی طرف رجوع کرتی ہے، تو وہ اسے سرد اور بے چین سمجھتا ہے اور اسے رابرٹ کی موت کا ذمہ دار ٹھہراتا ہے۔ مرکزی کردار ہلڈا کو اس کے آس پاس کے مرد صرف اس کی آزادی کی خواہش کی وجہ سے سخت اور تلخ کے طور پر پیش کرتے ہیں-- اس دور میں ایک عورت میں ایک غیر متوقع اور مضبوط خاصیت۔ اس کا ڈرامہ لیڈی جیرالڈائنز اسپیچ، جو پہلی بار 1909 میں ویمنز سوشل اینڈ پولیٹیکل یونین کے اخبار 'ووٹس فار ویمن' میں شائع ہوا تھا، مرکزی کردار، لیڈی جیرالڈائن کو دیکھتا ہے، جو ایک امیر سماجی شخصیت ہے جو حق رائے دہی کے مقصد کے بارے میں بہت کم سمجھتی ہے، اور پھر بھی ایک مخالف حق رائے دہی ہے۔ ڈرامے میں، لیڈی جیرالڈین نے حق رائے دہی کے خلاف ایک میٹنگ میں تقریر کرنے پر رضامندی ظاہر کی ہے، لیکن جلد ہی اسے احساس ہو جاتا ہے کہ اسے اس مسئلے کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں اور اسے اپنی دلیل کو فروغ دینے میں مدد کے لیے ایک گھوسٹ رائٹر کی ضرورت ہے۔ لیڈی جیرالڈین اپنی تقریر کی تعمیر میں مدد کرنے کے لیے اپنے پرانے دوست ڈاکٹر ایلس رومنی کی طرف رجوع کرتی ہے، جو ایک پرو-سفریجٹ پروگریسو ہے۔ ڈرامے کے دوران، رومنی کے حق رائے دہی کے حامی دوست مسلسل اپنی ملاقات کے لیے گھر پہنچتے ہیں۔ کرداروں میں ایک مشہور پیانو نواز، ایک مشہور فنکار، ایک ادب کا پروفیسر، ایک ٹائپسٹ اور ایک نوکرانی شامل ہیں۔ لیڈی جیرالڈین دراصل ان آزاد، ذہین اور متحرک خواتین کی تعریف کرنے لگتی ہے جب وہ سب اس کی تقریر میں اس کی مدد کرنے کے لیے آگے بڑھتے ہیں۔ ہیریڈن مزاحیہ انداز میں اینٹی سفریجسٹ کے ناقص دلائل کا خلاصہ پیش کرتا ہے جس میں رومنی نے جیرالڈین کی تقریر کو ختم کرتے ہوئے اسے "عورت کی بدنامی" پر زور دینے کو کہا۔ پوری سلطنت کی تباہی اور تحلیل۔ جذباتی، نہیں پرجوش، اپنی خود کی بے عقل پر اصرار-یہ بہت ضروری ہے۔ " ہیریڈن یہاں تک کہ شیکسپیئر کی تحریروں اور ان کے مضبوط، آزاد خواتین کرداروں کا حوالہ دیتے ہوئے تجویز کرتے ہیں کہ وہ حق رائے دہی کے مقصد کی حمایت کریں گے۔ کردار کے طور پر، پروفیسر ملر، لیڈی جیرالڈائن کی تقریر میں، پورٹیا، ہرمیوین، کورڈیلیا، روزالنڈ، بیٹریس، اور اموگین کو "دماغ، تعلیم، اور پہل کی خواتین" کے طور پر درج کرتا ہے جس کے بعد حق رائے دہی کرنے والے خود کو نمونہ بناتے ہیں۔ ڈرامے کا اختتام جیرالڈین کی اپنی تقریر کو آگ میں پھینکنے اور یہ فیصلہ کرنے کے ساتھ ہوتا ہے کہ اسے اپنے عقائد پر آباد ہونے سے پہلے حق رائے دہی کی تحریک کے مزید مطالعہ کی ضرورت ہے۔ لیڈی جیرالڈین کی تقریر ہیرڈن کی اس صلاحیت کی ایک غیر معمولی مثال فراہم کرتی ہے کہ وہ اپنے تیز دانشمندانہ مکالمے اور ذہانت کو استعمال کرتے ہوئے مخالف مخالف دلائل کی لاعلمی کو بے نقاب کرتی ہے۔ وہ حق رائے دہی حاصل کرنے والی خواتین کے مثبت پہلوؤں پر زور دیتی ہے اور ان کی ذہانت کے ساتھ ساتھ دوسروں کی قبولیت پر بھی توجہ مرکوز کرتی ہے جیسا کہ لیڈی جیرالڈین کی تقریر میں دیکھا جا سکتا ہے-ایک مخالف حق رائے دہی، حق رائے دہی سے ملنے پر، اس کے نظریات کے لیے اس کی سرزنش کرنے کے بجائے، اس کی تقریر میں اس کی مدد کرنے کا انتخاب کریں اور اسے حق رائے دہی کی تحریک میں شامل ہونے کی اپنی ذاتی وجوہات بتائیں۔ برطانوی خواتین کی حق رائے دہی کی تحریک میں تھیٹر اس وقت حق رائے دہی کی تحریک کے مصنف کے طور پر، ہیرڈن نے "اسٹیج اور عوامی سطح پر بولنے والے پلیٹ فارم کے درمیان مماثلتوں کا فائدہ اٹھایا تاکہ خواتین کو عوامی فورم میں اپنی آواز اٹھانے کی ترغیب دی جا سکے"۔ جیسا کہ ہیرڈن کی لیڈی جیرالڈین کی تقریر میں دیکھا گیا ہے، اس دور میں برطانیہ میں خواتین کی تحریک نے تھیٹر کو حق رائے دہی کی تقریروں کے لیے ایک فورم کے طور پر استعمال کیا اور اس کے برعکس حق رائے دہی کے اجلاسوں کو تھیٹر کی جگہ کے طور پر استعمال کیا، جس سے سیاسی ڈرامہ کی ایک نئی شکل پیدا ہوئی۔ اس وقت کی مشہور اداکارہ، مصنفہ اور صحافی سسلی ہیملٹن نے ایک انٹرویو میں کہا کہ رائے دہندگان نے "ڈراموں کے ذریعے پروپیگنڈے کا ایک نیا نظام شروع کیا تھا، جو اتنا کامیاب تھا کہ ہر کوئی ڈراموں کو چوری کرنے یا کسی نہ کسی طرح ان کی نقل کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔" ان میں سے بہت سے حق رائے دہی کے دور کی پروپیگنڈائی پروڈکشنز کو امید تھی کہ وہ سامعین کے حقیقی اراکین کو اس مقصد میں شامل ہونے کی ترغیب دیں گے اور انہیں چیلنج کیا کہ وہ جو کچھ انہوں نے دیکھا اس پر کارروائی کریں۔ تاہم، حق رائے دہی کے ڈرامہ نگاروں کو اس بات کی شدید آگاہی ہونی چاہیے کہ "عوامی سطح پر بولنے والے پلیٹ فارموں نے انیسویں صدی میں خواتین کی شائستگی، شائستگی اور تابعگی کے تصورات کی خلاف ورزی کی اور انہیں جارحانہ اور غیر معمولی قرار دیا۔" اس معاملے میں، جیسا کہ انہوں نے خواتین سے اپنے ووٹ کے حق کے لیے بات کرنے کا مطالبہ کیا، انہیں کسی بھی عوامی ماحول میں خواتین کو درپیش چیلنجوں سے بھی نمٹنا تھا۔ ڈرامہ نگاروں نے تھیٹر فورم کا استعمال خواتین کو ان کی مشق کی کمی پر قابو پانے میں مدد کرنے کے لیے کیا اور اس وجہ سے، عوامی تقریر کے بارے میں گھبراہٹ ؛ حق رائے دہی کے ڈرامہ نگار اپنے مقصد کی طرف سے بول چال سے بات کرنے کے لیے اعلی تربیت یافتہ اور معروف اداکاراؤں کو ملازمت دینے کے قابل تھے۔ درحقیقت، جیسا کہ حق رائے دہی کے مصنفین عوامی آواز اور سننے کے لیے ایک مقام کے لیے لڑ رہے تھے، انہوں نے اپنی عوامی آواز تلاش کرنے کے لیے بھی جدوجہد کی۔ اگرچہ ان ڈراموں کو حق رائے دہی کے حامیوں کی طرف سے خوب پذیرائی ملی ہوگی، لیکن اس وقت تھیٹر جانے والے اوسط لوگ اور تھیٹر کے مبصرین اکثر ان ڈراموں کو "فن کے بجائے پروپیگنڈا" کے طور پر دیکھتے ہوئے مسترد کر دیتے تھے۔ حق رائے دہی کے ڈرامہ نگاروں نے اسٹیج کو نہ صرف اپنے سیاسی ایجنڈے کو فروغ دینے کے لیے، بلکہ نسوانیت کے وسیع نظریات کا مقابلہ کرنے کے لیے بھی ایک پلیٹ فارم کے طور پر استعمال کیا۔ ان ڈرامہ نگاروں کو طاقتور، آزاد، ذہین خواتین کو "عام" اور غیر خطرناک دکھانے کا کام سونپا گیا تھا۔ انہوں نے یہ ظاہر کرنے کی کوشش کی کہ کس طرح ایجنسی والی خواتین مجموعی طور پر "سلطنت کی تحلیل" کے بغیر معاشرے میں کام کر سکتی ہیں-جو کہ حق رائے دہی کے خلاف ایک عام دلیل تھی۔ انہوں نے اپنے پلیٹ فارم کا استعمال خواتین کو حد سے زیادہ جذباتی، بچہ پیدا کرنے والے اداروں کے طور پر پیش کرنے کے لیے کیا اور اس کے بجائے انہیں متبادل سماجی کرداروں میں رکھا۔ اگر انہیں حق رائے دہی مخالف خواتین کی ہمدردی حاصل کرنی ہے اور مردوں کو ووٹ کا حق دینے کی طاقت سے الگ تھلگ کرنے کا خطرہ مول نہیں لینا ہے، تو انہیں چالاکی سے اپنے مقصد کے لیے حمایت اور ہمدردی حاصل کرنی ہوگی۔ سلیکٹڈ ببلیوگرافی شپس دیٹ پاس ان دی نائٹ (1893) ان ویرینگ موڈز (مختصر کہانیاں، 1894) ہلڈا اسٹافورڈ اینڈ دی ریمیٹنس مین (دو کیلیفورنیا کی کہانیاں) (1897) دی فاؤلر (1899) دی اسکالرز ڈاٹر (1906) انٹرا پلے (1908) لیڈی جیرالڈائنز اسپیچ (1909) آؤٹ آف دی ریک آئی رائز (1914) دی گائیڈنگ تھریڈ (1916) پٹفا (1923) ریچل (1926) سرچ ول فائنڈ اٹ آؤٹ (1928) رائے دہندگان اور حق رائے دہندگان خواتین کی سماجی اور سیاسی یونین سفریج ڈرامہ حوالہ جات کی فہرست بھی دیکھیں بیرونی روابط انگریزی خواتین ناول نگاروں کے ٹیکس مزاحمتی 19 ویں صدی کی انگریزی مصنفین وکٹورین خواتین مصنفین