A Short Organum for the Theatre
"اے شارٹ آرگنم فار دی تھیٹر" ("کلائنز آرگنون فر داس تھیٹر") بیسویں صدی کے جرمن تھیٹر پریکٹیشنر برٹولٹ بریکٹ کا ایک نظریاتی کام ہے۔ یہ 1948 میں سوئٹزرلینڈ میں لکھا گیا تھا اور 1949 میں شائع ہوا تھا۔ اس وقت کے ایک ڈائری نوٹ میں جب انہوں نے اسے "میسنگکاف" کا مختصر ارتکاز "قرار دیا ؛ جب اسے 1953 میں دوبارہ شائع کیا گیا تو انہوں نے اسے" سائنسی دور کے تھیٹر کی وضاحت "کے طور پر شناخت کیا ؛ بعد میں پھر بھی انہوں نے اسے کچھ ضمیمہ کے ساتھ بڑھایا اور اسے" جدلیاتی تھیٹر "کے لیے اپنے نوٹوں سے جوڑا۔ شاعران کے خلاف تھیٹر کی تاریخ میں ارسطو کے شاعروں کی طرف واپسی اور قدیم سانحات اور مزاح کو ایک مثال کے طور پر لیتے ہوئے، وہ کیتھرسس کے خیال کو مسترد کرتے ہیں: "یہ کس طرح کی آزادی ہے، یہ دیکھتے ہوئے کہ ان تمام ڈراموں کے اختتام پر، جو صرف اپنے وقت کی روح (پروویڈنس-اخلاقی ترتیب) کی وجہ سے خوشی سے کام کرتے تھے، ہم ایک خواب جیسی سزائے موت جی رہے ہیں جو بدکاریوں کی طرح بلندی کو بھی سزا دیتی ہے؟" یہاں بریخت سوفوکلز کے سانحات اور شیکسپیئر کے مزاحیہ اور ڈراموں کا حوالہ دیتے ہیں۔ وہ اوڈیپس کو ایک مثال کے طور پر لیتے ہیں اور ذکر کرتے ہیں کہ اسے تیار کرنے/انجام دینے میں اب بھی دلچسپی ہے کیونکہ اس طرح کی ممنوعات اب بھی موجود ہیں۔ وہ شاعری کی بنیاد یعنی سانحے کی حتمی حیثیت پر حملہ کرتا ہے۔ انہوں نے شاعری پر جو تنقید کی وہ ان کی اپنی شاعری اور "ایپک تھیٹر" کا مرکز بن گئی۔ سیاست وہ یہ بھی بتاتے ہیں کہ روحوں کو پاک کرنے سے آگے، تھیٹر کے لیے یہ غلطی ہوگی کہ وہ اپنے تماشائیوں کی حقیقت کو بالکل اسٹیج پر دوبارہ پیش کرنے کی کوشش کرے۔ انہیں یقین نہیں تھا کہ ناظرین اور ڈرامائی کردار کے درمیان یہ شناخت جدید اسٹیج کی ضروریات کے مطابق قابل قبول ہے۔ اس کے بجائے، مرکزی کرداروں اور تماشائیوں کے درمیان ایک مختلف قسم کا رشتہ ہونا چاہیے۔ اس رشتے کو، یا اس کے بجائے، اس رجحان کو، اس نے ورفرم ڈنگسیفیکٹ (انگریزی میں، دوری یا علیحدگی کا اثر) کہا۔ علیحدگی کا یہ تصور "جمالیات اور سیاست کی حد" پر مضمر ہے۔ اس میں "ایک شے، ایک کردار، ایک عمل کا ادراک ہونا، اور ساتھ ہی ساتھ اسے غیر متوقع، عجیب پیش کرنا" شامل ہے۔ مقصد یہ ہے کہ "ناظرین کو حقیقت سے اپنے تعلق میں کچھ فاصلہ قائم کرنے کے لیے زور دیا جائے"، تاکہ اسے حقیقت سے جگایا جا سکے۔ یہ اثر ناظرین کو پروڈکشن کے موضوعات کے تناظر میں اپنے وجود یا اندرونی حقیقت سے آگاہ ہونے کا موقع فراہم کرے گا۔ اس طرح ورفریم ڈنگسیفیکٹ شعور کی سیاست کرتا ہے اور فرد کی علیحدگی پر قابو پاتا ہے۔ بریخت کہتے ہیں کہ ہمارے دور کے عظیم ترقی پسند موضوعات: یہ جاننا کہ انسانیت کی برائیاں خود بنی نوع انسان کے ہاتھ میں ہیں، یعنی کہ دنیا کو منظم کیا جا سکتا ہے، کہ آرٹ تاریخ میں مداخلت کر سکتا ہے اور اسے کرنا چاہیے ؛ کہ اسے وہی کام انجام دینے چاہئیں جو سائنس کے ساتھ ہوتے ہیں، جن کے ساتھ وہ بہت کچھ بانٹتا ہے۔ تھیٹر کو تاریخی عمل کو بے نقاب کرنے میں پختہ طور پر مدد کرنی چاہیے ؛ کہ اسٹیج تکنیک خود سماجی طور پر مصروف ہیں ؛ اور یہ کہ آخر میں فن کا کوئی ابدی "جوہر" نہیں ہے، بلکہ یہ کہ "ہر معاشرے کو ایسا فن ایجاد کرنا چاہیے جو اسے اپنے نجات کے لیے بہترین طریقے سے استعمال کرے"۔ مشاہدہ: نقل اور عکاسی اداکار کو اپنے ارد گرد کی دنیا کا جائزہ لینا چاہیے۔ اپنے تمام وجود کے ساتھ اسے اشاروں پر توجہ دینی چاہیے، اور عکاسی کے عمل کے ذریعے دنیا کی نقل کرنی چاہیے۔ اسے اپنے مشاہدے کو بڑھانا چاہیے، کیونکہ اصل بہت لطیف ہے، "یہ بہت نرمی سے بولتا ہے"۔ ایک کردار کی تعمیر دوسرے تمام کرداروں کے ساتھ بیک وقت ہوتی ہے۔ اداکار کو اپنے کردار پر قبضہ کرنا چاہیے اور اس کے مختلف مظاہر کا تنقیدی حساب لگانا چاہیے۔ کسی کردار کو سیکھنا نہ صرف ایک اہم عمل ہے، بلکہ اسے دوسرے کرداروں کی نشوونما کے ساتھ تیار ہونا چاہیے۔ فرضی شے ایک ایسا کردار ہے جو معاشرے میں، ایک دی گئی صورتحال میں تیار ہوا ہے، اور اس کی تعمیر دوسرے کرداروں کے ساتھ تعلقات کی وجہ سے ہے۔ کردار کے لحاظ سے اداکار کا "قبضہ"، اور اپنی خاطر خوبصورتی، روایتی اداکاری کے کچھ پہلو ہیں جن کی برٹولٹ بریکٹ نے مخالفت کی تھی۔ ایکس نہیں بلکہ وائی اداکار کے لیے یہ سمجھنا ضروری ہے کہ "بہت جلدی نہیں"۔ اسے امکانات کے بارے میں غور کرنا چاہیے اور خود سے پوچھ گچھ کرنی چاہیے ؛ اسے خود کو حیران کرنا چاہیے۔ بریخت نے مشورہ دیا کہ یہ ایک اداکار کے لحاظ سے کیا جانا چاہیے جو پہلے ان کے انتخاب کا اندازہ لگاتا ہے کہ وہ کیا نہیں کر رہے تھے، اور پھر اس کے لحاظ سے کہ وہ کیا کر رہے تھے۔ ہر انتخاب میں اس کے برعکس ہوتا ہے جس سے اداکار کو آگاہ ہونے کی ضرورت ہوتی ہے۔ سائنسی دور میں، ایک اداکار کو سماجی طور پر، کرداروں کے مجموعے کے تعامل کے ذریعے جذبات کا کردار ادا کرنے کے قابل ہونا چاہیے۔ کتب خانہ پیٹیٹ آرگنون پور لی تھیٹر، ایڈ۔ ڈی ایل آرچے، پیرس، 1948 (ٹکڑے 34، 47 ا 49، 58 ا 62،) حوالہ جات برٹولٹ بریخت کے نظریات اور تکنیکیں تھیٹر کے بارے میں غیر افسانوی کتابیں ڈرامہ نگار کے بارے میں کام کرتی ہیں