Đặng Nhật Minh
ڈونگ منہ (ب۔ ہوئی، ویتنام، 1938) ویتنام کے سرکردہ فلمی ہدایت کاروں میں سے ایک ہیں۔ انہوں نے 1965 کے آس پاس دستاویزی فلمیں بنانا شروع کیں اور وہ 1999 میں نکی ایشیا پرائز فار کلچر سے نوازا جانے والا پہلا ویتنامی شخص ہے۔ ان کی فلموں نے بین الاقوامی فلمی میلوں میں کئی انعامات جیتے ہیں۔ وہ ویتنام سنیما ایسوسی ایشن کے سابق جنرل سکریٹری ہیں۔ ابتدائی زندگی ڈانگ نات منہ 1938 میں ویتنام کے شہر ہیو میں پیدا ہوئے۔ ان کے والد، ڈونگ وان نگو، ایک طبی ڈاکٹر تھے جن کی تحقیق نے انہیں اکثر بیرون ملک کام کرنے پر مجبور کیا، جیسے کہ جاپان میں 1943-1950 سے۔ اس کی وجہ سے منہ اور اس کے بہن بھائیوں کی پرورش بڑی حد تک اس کی ماں نے کی تھی۔ 1950 میں، منہ کو ویتنامی کمیونسٹ پارٹی (وی سی پی) نے ایک چینی فوجی اسکول میں بھیجا۔ اپنی سوانح عمری میں انہوں نے اپنی تعلیم کے اس دور کو برین واش اور سیلف سنسرشپ سے بھرپور قرار دیا ہے۔ چین میں چار سال کی تعلیم کے بعد وی سی پی نے انہیں یو ایس ایس آر میں روسی زبان کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے بھیجا تاکہ وہ مترجم بن سکیں۔ کمیونسٹ پارٹی نے ان کے لیے پوری تعلیم کا فیصلہ وقت سے پہلے کر دیا تھا۔ سنیما کے اندر ان کا پہلا کام یو ایس ایس آر میں بنی روسی فلموں کا ویتنامی زبان میں ترجمہ کرنا تھا۔ اس دوران، منہ نے سنیما پروڈکشن کے اندرونی کام کے بارے میں بھی مزید سیکھا، جس کا سہرا ان کی روسی مہارت اور روسی فلم سے ان کی طویل نمائش کو جاتا ہے۔ جب 1967 کی ویتنام جنگ کے دوران ان کے والد کا انتقال ہوا تو انہیں پارٹی سے متعلق کیریئر کی حمایت دی گئی جس نے ان کے خود مختار حکم نامے کے ساتھ مل کر انہیں ڈائریکٹر بننے کا موقع فراہم کیا۔ ان کی پہلی فلم ارضیات کے بارے میں ایک دستاویزی فلم تھی۔ کیریئر کی تحریک/اثر بطور فلم ساز منہ کے کام پر ایک مضبوط اثر ان کے چچا نگوین ہونگ فونگ نے فراہم کیا تھا۔ اپنی سوانح عمری میں، انہوں نے ذکر کیا (صفحہ 41-42): "ادب، شاعری، استعاروں، پاپ گانوں، تصویری فن کے مطالعہ کے ذریعے، میرے چچا نے مجھے تصاویر میں سوچنا سکھایا، ایک ایسا معیار جو ایک فلم ساز کے لیے ناگزیر ہے۔ [.] اپنا کام اچھی طرح سے کرنے کے لیے، ایک فلم ڈائریکٹر محض کچھ تکنیکوں میں مہارت حاصل کرنے سے مطمئن نہیں ہو سکتا۔ اس پیشے کے لیے جو چیز سب سے زیادہ اہمیت رکھتی ہے وہ کسی کا ذاتی عالمی نظریہ اور جمالیاتی ہے۔ ان کے بغیر، ہدایت کار صرف ایک ہنر مند کاریگر ہوتا ہے۔ اپنے کیریئر کے آغاز سے لے کر آج تک، میں جو کچھ بھی سنیما میں لایا ہوں، میں اس کا مقروض ہوں جو میرے چچا نے مجھے سکھایا ہے۔ انہوں نے مجھے دنیا کے بارے میں اپنا اپنا وژن بنانے کی اجازت دی جس نے میری تخلیقات کو جنم دیا۔ "ایک ایسی نسل کے حصے کے طور پر جو جنگ کی مشکل صورتحال سے گزری، فلم ساز بننا اور فلمیں بنانے کے قابل ہونا غیر معمولی بات ہے۔ منہ اپنے فلمیں بنانے کے قابل ہونے کو "ایک معجزہ" سمجھتے ہیں اور اس کا زیادہ تر سہرا قسمت کو دیتے ہیں۔ ان کا یہ بھی ماننا ہے کہ اپنے آباؤ اجداد کے تعاون سے ہی انہیں فلمیں بنانے کی اجازت ملی ہے۔ فلمی کام ڈانگ نہت منہ نے جغرافیہ، نسلیات سے لے کر تاریخ تک کے موضوعات پر دستاویزی فلمیں بنا کر اپنے فلمی کیریئر کا آغاز کیا۔ اس وقت کے دوران قابل ذکر کاموں میں شامل ہیں: فالونگ دی جیولوجسٹس (تھیو چن ہونگ نگوی ڈاٹ، 1965)، ہا بیک مائی ہوم ٹاؤن (ہا بیک کیو ہونگ، 1967)، مئی-فیسس (تھنگ 5-نونگ گونگ میٹ، 1975)، نگوین ٹرائی (نگوین ٹرائی، 1980)۔ ایک دستاویزی مصنف کے طور پر، وہ حکومت کے مبصر اور ویتنام میں تاریخی واقعات کے رپورٹر بن گئے۔ مثال کے طور پر، 1975 میں حکومت نے انہیں آزادی کے آخری دنوں کے دوران سائگون کے نمائندے کے طور پر بھیجا، اور اس واقعے کو فلم میں دستاویزی شکل دی۔ انہوں نے اپنے فیچر فلمی کیریئر کا آغاز موجودہ ڈراموں کو ڈھال کر کیا، اس طرح کے کام تخلیق کیے جیسے اسٹارز آن دی سی (ننگ نگائی ساؤ بین، 1977)، اے ایئر اینڈ رین ڈے (نگائی مووا کیوئی نیم، 1980)۔ 1980 کے آس پاس انہوں نے "دی ٹاؤن ودائن ریچ" کے نام سے ایک مختصر کہانی لکھی۔ یہ وان نگھی (لٹریچر اینڈ آرٹس) میگزین میں شائع ہوا اور اس نے ایک انعام جیتا، جس کی وجہ سے وہ مصنف بننے کے لیے فلم سازی ترک کرنے پر غور کرنے پر مجبور ہوئے۔ تاہم، اس کے کچھ ہی عرصے بعد، اس کی ملاقات اپنے چچا نگوین ہانگ فونگ کے ایک عالم اور قریبی دوست سے ہوئی۔ اس شخص نے انہیں اپنی کہانی پر فلم بنانے کی ترغیب دی۔ انہوں نے 1983 میں فلم "دی ٹاؤن ودائن ریچ" بنائی، جس سے ان کی فلمگرافی کا آغاز ہوا۔ اپنی سوانح عمری میں، وہ نوٹ کرتے ہیں: "اس لیے میں نے اپنی سمت کا تعین کیا: میں صرف ایسی فلمیں بناتا ہوں جن کا اسکرپٹ میں خود لکھتا ہوں، ان مسائل کے بارے میں بات کرتا ہوں جن میں مجھے دلچسپی ہو، مجھے متاثر کرتا ہوں۔ سنیما کی دنیا میں وجود کا راستہ تلاش کرنے کے بعد، میں اسے مزید ترک کرنے کے بارے میں نہیں سوچتا۔ " ان کے کام سیاسی دلائل سے گھنے ہیں، جن میں ایک فلم کا نظریہ دوسرے کے نقطہ نظر سے متصادم ہو سکتا ہے۔ عام طور پر ایک عورت کو کہانی کے مرکز میں رکھتے ہوئے، ڈانگ نات منہ نے چین ویتنامی جنگ (دی ٹاؤن ودائن ریچ-1983)، جنگ کے بعد کے دور (جب دسواں مہینہ آتا ہے-1984، دی گرل آن دی ریور-1987)، ڈیوی موئی معاشی اصلاحات (دی ریٹرن-1994) کے ذریعے ویتنامی تاریخی جدوجہد کا قریب سے سراغ لگایا، اور آزادی کے بعد ویتنام کے تاریک ترین مراحل میں سے ایک پر واپس آیا-شمالی ویتنام میں 1950 کی دہائی کی زمینی اصلاحات (دی گووا سیزن-2000)۔ واضح پروپیگنڈا فلموں جیسے مس ننگ، ڈونٹ برن، اور ہنوئی: ونٹر 1946 کے علاوہ، اکثر ایک متحد موضوع ہوتا ہے جو ان کی زیادہ تر فلموں میں چلتا ہے: خیانت۔ اپنے کاموں میں، منہ "ویتنام کی علامتوں" کی تصویریں بنانا چاہتے ہیں اور "عام لوگوں" پر توجہ مرکوز کرنا چاہتے ہیں۔ وہ دنیا کو جنگ کے اوقات کے ساتھ ساتھ اتحاد کے بعد امن کے اوقات میں ان لوگوں کی زندگی کو دریافت کرنے دینا چاہتا ہے، بورژوا کے ساتھ ساتھ کسانوں کو بھی فلمایا۔ وہ اکثر اپنی کہانیوں کو خواتین کے گرد مرکوز کرتے ہیں، جن کی یادیں اور تنازعات کے اوقات کے تجربات اکثر فراموش ہو جاتے ہیں۔ منہ کبھی کبھار تاریخی شخصیات پر توجہ مرکوز کرتا ہے، جیسے اسکالر اور سیاست دان نگوین ٹرائی، جو 1980 میں محکمہ سنیما کی طرف سے آرڈر کی گئی فلم ہے یا سیاسی دستاویزی فلم ہنوئی: ونٹر 1946 میں صدر ہو چی منہ۔ اپنی فلم سازی کی سرگرمیوں کے علاوہ، منہ پر ویتنام فلم ایسوسی ایشن کے منتخب جنرل سکریٹری کی ذمہ داریاں بھی تھیں۔ ان کی سوانح عمری کے مطابق، انہیں خاص طور پر کافی سیاسی رائے رکھنے اور حکومت کی طرف سے سنے جانے میں مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ وہ 10 سال سے زیادہ عرصے تک (1989-2000) ویتنام فلم ایسوسی ایشن کے سابق جنرل سکریٹری رہے جہاں انہیں اراکین سے رائے شماری کے ذریعے مسلسل مضبوط مینڈیٹ حاصل ہوا۔ تاہم، وہ اپنے عہدے سے دستبردار ہو گئے کیونکہ وہ ایسوسی ایشن کی سیاست میں تبدیلی کو ناپسند کرتے تھے، یہ کہتے ہوئے کہ وہ چھوڑ کر خوش ہیں اور یہ دیکھ کر خوش ہیں کہ انہوں نے برسوں سے خود کو نہیں کھویا ہے۔ بین الاقوامی سطح پر انہوں نے متعدد بین الاقوامی ایوارڈز حاصل کیے اور فوکوکا فیسٹیول اور لوکارنو فیسٹیول جیسے متعدد تہواروں کی جیوری کا حصہ رہے۔ ان کی کچھ فلموں کو برطانیہ اور جاپان سمیت بیرونی ممالک کی طرف سے بھی مالی اعانت فراہم کی گئی ہے، جو فلم ساز کی شہرت کا ثبوت ہے۔ ان مواقع نے انہیں اپنا اسکرین پلے لکھنے میں مزید آزادی دی ہے۔ تاہم اپنی سوانح عمری میں، منہ نے ویتنامی سنیما کے سربراہ اور ڈوئی موئی کی علامت کے طور پر ان کے بین الاقوامی سطح پر تعمیر شدہ وژن اور ویتنام میں ان کی متنازعہ شبیہہ کے درمیان تضاد کا ذکر کیا ہے۔ سنسرشپ ڈانگ نہت منہ نے اپنی تمام فلموں کی تیاری میں سنسرشپ کا تجربہ کیا۔ کسی بھی فلم کی شوٹنگ سے پہلے، انہیں منظوری حاصل کرنے کے لیے حکام کو اسکرین پلے جمع کرانا پڑتا تھا۔ اسے اکثر حصوں کو کاٹنا پڑتا ہے، پلاٹ اور کرداروں میں ترمیم کرنی پڑتی ہے، بعض اوقات غیر واضح وجوہات کی بنا پر۔ ان کے کچھ اسکرپٹ کو بغیر کسی وجہ کے مسترد کر دیا گیا۔ اپنی سوانح عمری میں، ڈانگ نہت منہ اس بارے میں بات کرتے ہیں کہ کس طرح سنسرشپ فلم پروڈکشن کے حالات میں ایک حقیقی رکاوٹ ہے۔ اپنی پہلی فلموں میں سے ایک کی شوٹنگ پر پابندی عائد ہونے کے بعد، انہوں نے فلم اسٹوڈیو کے آرٹسٹک ڈائریکٹر سے سوشلسٹ اسکرین پلے کی تعریف کے بارے میں پوچھا۔ جواب یہ تھا کہ "اختتام خوش کن ہونا چاہیے"، اور اسے ہم آہنگی اور اشتراکیت کی تعریف کرنی چاہیے۔ چونکہ ان کی تمام فلموں کو حکومت کی طرف سے مالی اعانت فراہم کی گئی تھی (سوائے "نوسٹالجیا فار دی کنٹری سائیڈ" کے، جو کہ ان کی پہلی فلم تھی جسے فنڈنگ کے ذرائع کا انتخاب کرنے کی اجازت دی گئی تھی)، ڈانگ نات منہ کو ویتنامی معاشرے میں انسانی حالت کے بارے میں اپنے ذہن میں بات کرنے کے لیے نظریاتی رکاوٹوں کے اندر کام کرنے کا راستہ تلاش کرنا پڑا۔ ان کی ابتدائی فلموں کو ویتنام فیچر فلم اسٹوڈیو کے ڈائریکٹر نے بلیک اینڈ وائٹ کرنے کا فیصلہ کیا تھا۔ جیسا کہ انہوں نے یاد کیا، ویتنام میں بننے والی فلموں کو دو گروپوں میں تقسیم کیا گیا تھا: برآمد پر مبنی فلمیں اور گھریلو مارکیٹ کے لیے فلمیں۔ برآمدات پر مبنی فلموں کو رنگین ہونے کے لیے ترجیح دی گئی تھی، اس شرط کے تحت کہ انہیں ویتنام کا ایک ایسا چہرہ دکھانا چاہیے جس میں روشن شہر، فیشن، ہوٹل اور ریستوراں، صنعتی پیداواری صلاحیت، بہادری کی لڑائی وغیرہ ہوں۔ تاہم، وہ خوش قسمت محسوس کرتے ہیں کہ ان کے اسکرین پلے کو بلیک اینڈ وائٹ فلم فنڈنگ کی فہرست میں شامل کیا گیا۔ ایک مثال فلم "جب دسواں مہینہ آتا ہے" ہے۔ حکام کی جانب سے متعدد بار اسکرین پلے کا جائزہ لینے کے بعد، انہوں نے ڈانگ نات منہ کو پہلے ہی خبردار کر دیا کہ انہیں اس شرط پر فلم بنانے کی اجازت دی جائے گی کہ جس بیوہ کا شوہر جنگ میں مر گیا ہے وہ گاؤں کے استاد سے محبت نہ کرے۔ ڈانگ نہت منہ نے رضامندی ظاہر کی لیکن پھر بھی فلم میں اس کا مطلب بتانے کی کوشش کی۔ حکام کے لیے فلم کی نمائش آسانی سے ہوئی ؛ تاہم، انہوں نے ایک ایسے منظر کے لیے ایک اور تشویش کا اظہار کیا جو "اندھا دھند" لگ رہا تھا۔ ڈانگ نات منہ نے اس منظر کا دفاع کرتے ہوئے اصرار کیا کہ یہ ویتنامی ثقافت کی ایک لازمی خصوصیت ہے۔ فلم کا مجموعی طور پر 13 بار جائزہ لیا گیا، جس سے ڈانگ نات منہ کو ایسا محسوس ہوا کہ وہ ایک مجرم ہے جسے ٹرائلز کے بعد ٹرائلز میں گھسیٹا گیا ہے۔ آخرکار اس منظر کو دکھانے کی اجازت دی گئی لیکن اسے مختصر کرنا پڑا۔ ایک اور مثال دی گرل آن دی ریور (1987) تھی۔ ویتنامی حکومت کے ایک اعلی عہدے دار نے اس پر شدید تنقید کی، اسے ویتنام میں سرکاری اسکریننگ میں غائب ہونے سے پہلے صرف ایک فیسٹیول میں دکھایا گیا تھا۔ فلمگرافی دستاویزی فلم ایوارڈز اور پہچان ڈانگ نات منہ کو 1988 میں میرٹڈ آرٹسٹ، 1993 میں پیپلز آرٹسٹ، اور 1998 میں ویتنامی حکومت کی طرف سے فرسٹ کلاس لیبر آرڈر کا خطاب دیا گیا۔ 1999 تک، انہیں ایشیائی سنیما میں ان کی خدمات کے لیے "کلچر اینڈ کمیونٹی" کا نکی ایشیا انعام مل گیا تھا۔ جنوبی کوریا میں، انہیں دو بار "ایشین سنیما کو شاندار خراج تحسین پیش کرنے کے لیے لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ" اور 2005 اور 2013 میں گوانگجو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں کم ڈیجنگ پیس فلم ایوارڈ سے نوازا گیا۔ وہ غیر ملکی فلم فیسٹیول میں لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ جیتنے والے پہلے ویتنامی فلم ڈائریکٹر بھی بن گئے۔ 2007 میں، انہیں ان کے کاموں کے لیے ہو چی منہ انعام سے نوازا گیا: دی ٹاؤن از ودائن دی رینج، وین دی ٹینتھ منتھ کامز، ہنوئی: ونٹر 1946 اور دی گووا سیزن۔ 2010 میں، وہ پہلے ویتنامی ہدایت کار بن گئے جنہیں اکیڈمی آف موشن پکچر آرٹس اینڈ سائنسز نے فلم کے لیے ان کی لگن کے لیے اعزاز سے نوازا۔ اور 2016 میں، انہیں امیئنز انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں اپنے پورے فلمی کیریئر کے لیے لائکورن ڈی اور سے نوازا گیا۔ 31 مارچ 2022 کو ہنوئی میں فرانسیسی سفارت خانے میں، ڈینگ نات منہ کو ویتنام اور فرانس کے دونوں ممالک کے درمیان ثقافتی افہام و تفہیم کو بڑھانے میں ان کی خدمات کے اعتراف میں فرانسیسی وزارت ثقافت کے نمائندے، سفیر نکولس وارنری نے آرڈری ڈیس آرٹس ایٹ ڈیس لیٹریس سے نوازا۔ سفیر نکولس وارنری نے اس بات کی تصدیق کی کہ فرانس نے ڈانگ نات منہ کی شراکت کو نہ صرف فرانس میں دکھائے جانے والے ان کے انسان دوست کاموں، اسپرنگ جیسی کوآپریٹو فلموں یا سنیما ایسوسی ایشن کے جنرل سکریٹری کے طور پر ان کے دور میں دونوں ممالک کے درمیان سنیما ایسوسی ایشن میں، بلکہ ویتنام میں فرانسیسی فلمی عملے کے ترجمان کے طور پر بھی تسلیم کیا۔ ایوارڈز اور نامزدگیاں نوٹ ماخذ ویتنامی انگریزی دیگر زبانیں بیرونی روابط ڈونگ نہات منہ صفحہ 1938 پیدائشیں ویتنامی فلم ہدایت کار زندہ لوگ لوگ سے ہوے نکی ایشیا انعام کے فاتحین آرڈر ڈیس آرٹس ایٹ ڈیس لیٹریس کے وصول کنندگان