Wolfgang Amadeus Mozart and Prague
اس میں کوئی شک نہیں کہ اٹھارہویں صدی کے آخر کے پراگیورز نے وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ کی موسیقی کے لیے خصوصی تعریف کا مظاہرہ کیا، حالانکہ، جیسا کہ حال ہی میں ڈینیل ای فری مین نے نشاندہی کی ہے، اس حقیقت کی تصدیق خود موزارٹ سے منسوب ہے جیسے کہ "" ("میرے پراگیورز مجھے سمجھتے ہیں") صرف دوسرے یا تیسرے ہاتھ کی نسلوں میں آئی ہے۔ شاید سب سے قیمتی براہ راست گواہی جو موزارٹ کی موسیقی کے حوالے سے پراگ میں موسیقی کے عوام کی سمجھ بوجھ کی تصدیق کرتی ہے، موزارٹ کے اوپیرا ڈان جیوانی کے لبریٹسٹ لورینزو دا پونٹے کی طرف سے آتی ہے، جو پہلی بار پراگ میں پیش کیا گیا تھا: [موزارٹ کی] موسیقی کے لیے بوہیمین کے جوش و خروش کا مناسب تصور پیش کرنا آسان نہیں ہے۔ جن ٹکڑوں کی دوسرے ممالک میں سب سے کم تعریف کی جاتی تھی انہیں وہ لوگ الہی چیزیں سمجھتے تھے۔ اور، اس سے بھی زیادہ حیرت انگیز، وہ عظیم خوبصورتی جو دوسری قوموں نے اس نایاب باصلاحیت کی موسیقی میں بہت سی، بہت سی پرفارمنس کے بعد ہی دریافت کی تھی، پہلی شام ہی بوہیمینوں نے ان کی مکمل تعریف کی۔ پراگ شہر کے ساتھ موزارٹ کی وابستگی کی سب سے اہم میراث اوپیرا ڈان جیوانی اور لا کلیمینزا دی ٹیٹو کی تشکیل اور "پراگ" سمفنی کی پہلی پرفارمنس تھی، جسے موزارٹ نے خاص طور پر 1787 کے اوائل میں پراگ میں اپنے پہلے دورے کے دوران ترتیب دیا تھا یا نہیں۔ موزارٹ کے پراگ کے دوروں کا پس منظر ڈینیل ای فری مین نے ان حالات کی سب سے زیادہ جامع تشخیص فراہم کی ہے جنہوں نے 1780 کی دہائی میں موزارٹ کے لیے موسیقی کی منزل کے طور پر پراگ کو اتنا پرکشش بنا دیا تھا۔ سب سے اہم وجوہات میں سے ایک شہر کی آبادی میں بحالی شامل ہے جس نے اس وقت سے چند دہائیوں قبل شہر میں موجود موسیقی کے عوام سے کہیں زیادہ موسیقی کی تخلیق کی تھی۔ یہ موزارٹ کے دوروں کے وقت سے ٹھیک پہلے ہی تھا کہ پراگ کی آبادی بالآخر 1612 میں مقدس رومن شہنشاہ روڈولف دوم کی موت پر پراگ سے امپیریل ہیبسبرگ عدالت کی روانگی اور تیس سال کی جنگ (1618-1648) کے اثرات کی وجہ سے ہونے والی شدید آبادی میں کمی سے صحت یاب ہوئی، جس کے فوجی تنازعات شہر میں شروع اور ختم ہوئے۔ پراگ نے ہمیشہ بوہیمیا کی بادشاہی کے دارالحکومت کی حیثیت سے ایک خاص وقار برقرار رکھا، حالانکہ اس کا بادشاہ (جو مقدس رومن شہنشاہ اور ہیبسبرگ کے گھرانے کا سربراہ تھا) ویانا میں رہتا تھا۔ پھر بھی، روڈولف دوم کی موت کے بعد شہر کو ایک بار پھر ایک بڑے یورپی شہر کے لائق ثقافتی اداروں کی تعمیر میں ایک صدی سے زیادہ کا وقت لگا، عام طور پر بوہیمین کے سرکردہ امرا کی سرپرستی کی وجہ سے۔ شہری زندگی میں بحالی ایک شاندار نئے اوپیرا تھیٹر کی تعمیر کا باعث بنی، جو 1783 میں کھولا گیا، جو اس وقت نیشنل تھیٹر (بوہیمیا کی بادشاہی کا) کے نام سے جانا جاتا تھا اور ایک دور اندیش رئیس، کاؤنٹ فرانز انٹون وان نوسٹٹز-رینیک کی واحد قیمت پر بنایا گیا تھا۔ اسے بعد میں اسٹیٹس آف بوہیمیا نے خرید لیا اور فی الحال اسے اسٹیٹس تھیٹر کے نام سے جانا جاتا ہے۔ موزارٹ کی میوزیکل آؤٹ پٹ میں آپریٹک پروڈکشن کی اہمیت کو مدنظر رکھتے ہوئے، اس تھیٹر کی تعمیر عملی طور پر ان زرخیز رابطوں کے لیے ایک پیشگی شرط تھی جو اس نے سال 1786 میں پراگ کے ساتھ کرنا شروع کیے تھے۔ ایک شاندار کنڈکٹر، جوہان جوزف سٹروباخ کا ظہور، جس نے پراگ کے اوپیرا آرکسٹرا کو وسطی یورپ کے سب سے بڑے آرکیسٹرل مجموعوں میں سے ایک بنایا، موزارٹ کو شہر کی طرف راغب کرنے میں بھی اہم تھا، جیسا کہ دشک جوڑے (فرانز زاور اور جوزفا، جن کے پراگ کے موسیقاروں کے لیے بے مثال بین الاقوامی روابط تھے جنہوں نے بوہیمین کی سرزمین نہ چھوڑنے کا انتخاب کیا تھا۔ جوزفا کا موزارٹ کے ساتھ خاص طور پر مضبوط تعلق تھا کیونکہ وہ اکثر اس کے آبائی شہر سالزبرگ جاتی تھی، جہاں اس کے رشتہ دار تھے (اس کے دادا میں سے ایک کبھی سالزبرگ کا میئر تھا)۔ موزارٹ کے دوروں کے لیے فوری محرک ان کی کمپوزیشنز کے لیے دلچسپی کا نتیجہ تھا جو 1783 میں ان کے اوپیرا ڈائی اینٹفورنگ اوس ڈیم سیرل کی انتہائی کامیاب کارکردگی کے ذریعے تخلیق کیا گیا تھا، جو اسٹیٹ تھیٹر میں پیش کیے جانے والے پہلے اوپیرا میں سے ایک تھا۔ اس پرفارمنس نے موزارٹ کی ساز موسیقی میں دلچسپی پیدا کی اور بلاشبہ اسٹیٹس تھیٹر کی انتظامیہ کو 1786 کے آخر میں لی نزز دی فگارو کی پروڈکشن شروع کرنے کے لیے قبول کر لیا، حالانکہ یہ مئی 1786 میں ویانا میں اپنے پریمیئر میں صرف ایک مخلوط کامیابی تھی۔ فیگارو موزارٹ کے اوپیرا دی میرج آف فیگارو کا پراگ پریمیئر، جس کا پریمیئر ویانا میں ہوا، 1786 کے آخر میں پراگ میں زبردست کامیابی کے ساتھ پیش کیا گیا۔ پراگ کے اخبار اوبرپوسٹامٹزائٹنگ کے جائزہ لینے والے نے لکھا کہ "کسی بھی ٹکڑے (جس پر یہاں ہر کوئی زور دیتا ہے) نے کبھی بھی اطالوی اوپیرا ڈائی ہوچزائٹ ڈیس فگارو جیسا سنسنی پیدا نہیں کیا، جسے پہلے ہی یہاں لامحدود تالیوں کے ساتھ کئی بار دیا جا چکا ہے۔" آرکسٹرا اور کچھ وابستہ موسیقی سے محبت کرنے والوں نے موزارٹ کے ذاتی دورے کے لیے مالی اعانت فراہم کی تاکہ وہ پروڈکشن سن سکے۔ موزارٹ کا پراگ کا پہلا دورہ اور "پراگ" سمفنی موزارٹ کا پریمیئر پہلی بار 11 جنوری 1787 کو پراگ آیا اور فروری کے دوسرے ہفتے تک رہا۔ ہر جگہ ان کا استقبال کیا جاتا تھا۔ 19 جنوری کو ان کے مالی فائدے کے لیے ایک کنسرٹ کا انعقاد کیا گیا جس میں "پراگ" سمفنی کو اپنی پہلی پرفارمنس دی گئی۔ موزارٹ نے پیانو پر ایک سولو کو بھی بہتر بنایا-جس میں دی میرج آف فگارو کے مشہور ایریا "نان پیو اینڈرائی" پر تغیرات بھی شامل ہیں۔ اس کے بعد، موزارٹ نے کہا کہ اس نے "اس دن کو اپنی زندگی کے خوش ترین دنوں میں شمار کیا۔" ڈینیل ای فری مین بتاتے ہیں کہ اس موقع پر پراگ کے موسیقی کے عوام کی طرف سے موزارٹ کو دی جانے والی تعریف کی سطح اٹھارہویں صدی کے کسی بھی موسیقار کے لیے بیک وقت موسیقار اور اداکار دونوں کے طور پر تسلیم کیے جانے کے لیے بے مثال تھی۔ اس دورے کی بڑی کامیابی نے امپریسیریو پاسکوئل بونڈینی کی طرف سے ایک اور اوپیرا کے لیے کمیشن پیدا کیا، جس میں دی میرج آف فگارو کی طرح موزارٹ کے عظیم ساتھی لورینزو دا پونٹے کا لبریٹو ہونا تھا۔ موزارٹ کا پراگ کا دوسرا دورہ اور ڈان جیوانی موزارٹ کا پریمیئر ان کے اوپیرا ڈان جیوانی کی پہلی پرفارمنس کی نگرانی میں مدد کے لیے دوسری بار پراگ آیا۔ وہ 4 اکتوبر 1787 کو پہنچے اور 12 یا 13 نومبر تک رہے۔ اوپیرا کا پریمیئر 15 اکتوبر کو ہونا تھا، لیکن 29 اکتوبر 1787 تک اس کا اہتمام نہیں کیا جا سکا۔ اس کام کو بھرپور پذیرائی ملی۔ پراگر اوبرپوسٹامٹزائٹنگ نے اطلاع دی، "ماہر اور موسیقاروں کا کہنا ہے کہ پراگ نے اس طرح کی بات کبھی نہیں سنی ہے"، اور "اوپیرا۔ انجام دینا انتہائی مشکل ہے"۔ موزارٹ کا پراگ کا تیسرا اور چوتھا دورہ شہزادہ کارل لیچنوسکی کے ساتھ برلن کے راستے میں، موزارٹ 10 اپریل 1789 کو پراگ سے گزرا اور 31 مئی 1789 کو ویانا واپسی پر واپس آیا اور شاید ایک یا دو دن زیادہ قیام کیا۔ مزید تفصیلات کے لیے موزارٹ کا برلن کا سفر دیکھیں۔ موزارٹ کا پانچواں دورہ اور لا کلیمینزا دی ٹیٹو موزارٹ کے پریمیئر نے ستمبر 1791 میں بوہیمیا کے بادشاہ کے طور پر لیوپولڈ دوم کی پراگ کی تاجپوشی کے ساتھ ہونے والی تقریبات کے لیے لا کلیمینزا دی ٹیٹو لکھا۔ انتونیو سیلیری کے مبینہ طور پر اسے مسترد کرنے کے بعد موزارٹ نے یہ کمیشن حاصل کیا۔ موزارٹ 28 اگست 1791 کو پہنچا اور ستمبر کے تیسرے ہفتے میں روانہ ہوا۔ اوپیرا کو اپنی پہلی پرفارمنس 6 ستمبر 1791 کو ملی۔ پہلے دو دوروں کے برعکس، موزارٹ اپنے آخری دورے پر توجہ کا مرکز نہیں تھا۔ بلکہ شاہی دربار کی تقریبات اس کی سرگرمیوں پر بہت زیادہ سایہ ڈالتی تھیں۔ پراگ میں موزارٹ کی موت کی یادگاریں 5 دسمبر 1791 کو ان کی موت کے بعد پراگ میں موزارٹ کے لیے ظاہر کیا گیا غم کسی بھی دوسرے یورپی شہر میں دیکھنے سے کہیں زیادہ تھا۔ ڈینیل ای فری مین نے نشاندہی کی ہے کہ اگرچہ موزارٹ (تاریخ کے سب سے بڑے موسیقاروں میں سے ایک) کو ویانا میں موسیقی کی کسی خاص پرفارمنس اور سوگواروں کی شرمناک نمائش کے بغیر سپرد خاک کر دیا گیا تھا، لیکن پراگ (14 دسمبر 1791) میں ان کے اعزاز میں دی جانے والی پہلی یادگاری تقریب میں ہزاروں افراد نے شرکت کی اور اس میں ایک سو سے زیادہ موسیقاروں کی طرف سے پیش کردہ شاہانہ ریکیم ماس پیش کیا گیا جنہوں نے اپنی کوششوں کے لیے کوئی تنخواہ قبول نہیں کی۔ بعد کے سالوں میں بہت سی اور یادگاری تقریبات کا اہتمام کیا گیا اور پراگ کے شہریوں نے موزارٹ کی بیوہ اور یتیم بچوں کو روزی فراہم کرنے کی ذمہ داری خود پر لی۔ ان کی اہلیہ کانسٹانز نے پراگ میں اپنے شوہر کی یاد میں میوزیکل کنسرٹس کے انعقاد کے اپنے کیریئر کا آغاز کیا، یہ ایک منافع بخش کام تھا جس نے جارج نیکولس وان نیسن سے دوسری شادی تک ان کے خاندان کے مالی معاملات میں بہت زیادہ مدد کی۔ موزارٹ کیوں نہیں رہا؟ ڈان جیوانی کے بعد، موزارٹ کو پراگ میں رہنے اور ایک اور اوپیرا لکھنے کی عارضی پیشکش ہوئی ہوگی، لیکن اس نے ویانا واپس جانے کا فیصلہ کیا۔ مینارڈ سولومن نے تجویز کیا کہ وجوہات سب سے پہلے یہ تھیں کہ پراگ میں ویانا میں دستیاب موسیقی کی صلاحیتوں کی کمی تھی۔ اس کے علاوہ، موزارٹ جیسا کیریئر اشرافیہ کی حمایت پر منحصر تھا، اور پراگ صرف ایک صوبائی دارالحکومت تھا۔ اٹھارہویں صدی کے آخر میں پراگ میں کوئی سرپرست یا موسیقی کا ادارہ نہیں تھا جو موزارٹ کی صلاحیتوں کے موسیقار کو تسلی بخش روزگار فراہم کرنے کے قابل تھا۔ مزید برآں، ڈینیل ای فری مین نے نشاندہی کی ہے کہ اٹھارہویں صدی کے دوران شہر میں اوپیرا کی تیاری کتنی غیر یقینی تھی۔ درحقیقت، پراگ میں اطالوی اوپیرا کی پروڈکشن پہلے ہی 1789 میں ایک بار پھر بند ہو چکی تھی، جو 1791 تک دوبارہ ظاہر نہیں ہوئی، جس کی وجہ امپریسیریو ڈومینیکو گارڈاسونی کی روانگی اور امپریسیریو پاسکوئل بونڈینی کی موت تھی۔ موزارٹ کے نہ رہنے کی ایک اور ممکنہ وجہ وولکمار براؤن بیرینز نے شینک کا حوالہ دیتے ہوئے دی ہے: نومبر 1787 میں ویانا میں گلک کی موت، جس کا امپیریل میوزیکل اسٹیبلشمنٹ موزارٹ میں عہدہ مطلوب تھا (اور بالآخر اسے مل گیا، حالانکہ بہت کم تنخواہ پر) ؛ موزارٹ کو اس عہدے کے لیے لابی کرنے کے لیے گھر واپس جانے کی ضرورت تھی۔ ڈینیل ای فری مین نے نشاندہی کی ہے کہ شاہی تقرری کا مطلب یہ ہے کہ موزارٹ ویانا کے علاوہ کسی اور شہر میں کبھی نہیں رہے گا۔ اس طرح کے عہدے کے وقار کے ساتھ ساتھ شاہی دربار سے مزید ملازمت اور اعزازات کے امکان نے پراگ میں دستیاب کسی بھی موقع کو اس کے مقابلے میں غیر دلکش بنا دیا ہوتا۔ پراگ نے موزارٹ کی تعریف کیوں کی؟ ڈینیل ای فری مین نے اٹھارہویں صدی کے آخر میں پراگ میں موزارٹ کی موسیقی کی کامیابی کی وجوہات کا سب سے تفصیلی جائزہ پیش کیا ہے۔ سب سے اہم غور صرف یہ ہے کہ پراگ کے شہری موسیقی کی تعلیم کے ایک منفرد نظام کی وجہ سے یورپ میں سب سے زیادہ موسیقی کے خواندہ تھے جو 1620 میں ہیبسبرگ حکومت کے خلاف بغاوت میں پروٹسٹنٹ امرا کی شکست کے بعد بوہیمین کی سرزمین میں پروان چڑھا تھا۔ ہیبسبرگ شہنشاہوں نے ملک کو زبردستی دوبارہ کیتھولک بنا دیا تھا، اور آبادی پر کیتھولک مذہب مسلط کرنے کی کوششوں کا ایک حصہ کیتھولک چرچ کی موسیقی کو فروغ دینا تھا۔ بوہیمیا کی پوری سلطنت میں لڑکوں اور لڑکیوں دونوں کے لیے موسیقی کی تعلیم ابتدائی تعلیم کے ایک عام حصے کے طور پر پیش کی جاتی تھی، جس کے نتیجے میں آبادی کے ایک غیر معمولی بڑے حصے کو گانے یا آلات بجانے کی تربیت دی جاتی تھی۔ اس تربیت کا مقصد کبھی بھی پیشہ ورانہ کیریئر کو فروغ دینا نہیں تھا، بلکہ مذہبی خدمات میں شرکت کو آسان بنانا تھا، تاہم اس کی وجہ سے بہت سے پیشہ ورانہ کیریئر اور بوہیمین موسیقاروں کی یورپ کے بہت سے حصوں میں مشہور ہجرت ہوئی جس کی وجہ ملک کے اندر میوزیکل ٹیلنٹ کی اضافی تعداد تھی۔ معاصر مبصرین بوہیمینوں کو اطالویوں کی طرح قدرتی طور پر موسیقی کے لحاظ سے باصلاحیت سمجھتے تھے، تاہم وہ اشارے اور موسیقی بنانے کے دیگر تکنیکی پہلوؤں میں بہتر تربیت یافتہ تھے۔ پراگ کے موسیقی کے عوام، جو عملی موسیقی بنانے میں ماہر تھے، واضح طور پر ان امکانات کی زیادہ تعریف کرتے تھے جو موزارٹ نے اس انداز میں تلاش کیے تھے کہ دوسرے یورپی شہروں (بشمول ویانا) میں موسیقی کے بہت سے شائقین کو بہت پیچیدہ اور بہت زیادہ فضول معلوم ہوا (شہنشاہ جوزف دوم کے مشہور جملے کو "بہت زیادہ نوٹوں" کے ساتھ استعمال کرنے کے لیے)۔ "پراگ" سمفنی اور اوپیرا ڈان جیوانی کے لیے انتہائی نفیس اور انتہائی مشکل موسیقی کی کامیابی اس تعریف کی کسی بھی چیز سے بہتر تصدیق کرتی ہے۔ موزارٹ میں ہوا کے آلات کے لیے تخیلاتی طور پر کمپوز کرنے کی غیر معمولی صلاحیت بھی تھی۔ بوہیمین ونڈ پلیئرز اپنے ہنر کے لیے پورے یورپ میں مشہور تھے، اس طرح پراگ میں ہوا کی ساخت میں ان کی مہارت کو بہت سراہا گیا۔ پراگ پریس نے خاص طور پر اوپیرا کی کامیابی کو جزوی طور پر ہوا کے آلات کے شاہانہ اور تخیلاتی علاج سے منسوب کیا۔ "پراگ" سمفنی میں ہواؤں کے لیے غیر معمولی تحریر بھی قابل ذکر ہے اور ہو سکتا ہے کہ اسے پراگ کے موسیقی کے عوام کو خوش کرنے کے لیے جان بوجھ کر متعارف کرایا گیا ہو۔ "پراگ" سمفنی میں ہواؤں کا علاج سمفونک تحریر میں ایک تاریخی نشان کی نمائندگی کرتا ہے اور نہ صرف موزارٹ کی آخری سمفنیز میں، بلکہ بیتھوون اور شوبرٹ کی سمفنیز میں بھی نقل کیا گیا تھا۔ آج پراگ میں موزارٹ کی یاد میں بہت سے سیاح پراگ میں ان کے راستوں کی پیروی کرتے ہیں اور دوبارہ تعمیر شدہ ولا برٹرامکا کے موزارٹ میوزیم کا دورہ کرتے ہیں، جہاں موسیقار پراگ کے دوروں پر اپنے دوستوں دشیکوں کے ساتھ ٹھہرے تھے۔ یہ بہت کم معلوم ہے کہ موزارٹ کے برٹرامکا کے دورے دراصل بہت کم دستاویزی ہیں۔ کسی معاصر مبصر نے کبھی اسے وہاں دیکھنے کی اطلاع نہیں دی، اور موزارٹ نے خود کبھی پراگ سے کسی بھی زندہ بچ جانے والے خط و کتابت میں وہاں رہنے کی اطلاع نہیں دی۔ اس بات کا بہترین ثبوت کہ وہ وہاں ٹھہرے تھے (اور صرف پراگ کے اپنے دوسرے دورے کے دوران) ان کے بیٹے کارل تھامس موزارٹ کی طرف سے 1856 کی یاد میں ملتا ہے۔ کارل تھامس اس واقعے میں موجود نہیں تھا جس کی اطلاع دی گئی تھی، بلکہ اس کے بارے میں صرف موزارٹ کے دوستوں سے سنا تھا جن سے وہ 1790 کی دہائی میں ایک لڑکے کے طور پر پراگ میں ملے تھے۔ حوالہ جات براؤن بیہرنس، وولکمار (1990) ویانا میں موزارٹ۔ نیویارک: گروو ویڈن فیلڈ۔ ڈینیل ای فری مین (2021) پراگ میں موزارٹ۔ منیاپولیس: کالومیٹ ایڈیشن۔ آئزن، کلف اور اسٹینلے سیڈی۔ نیو گروو، آن لائن ایڈیشن میں مضمون۔ (رسائی 9 مئی 2006)] سولومن، مینارڈ (1995) موزارٹ: ایک زندگی، ہارپر پیرینیئل۔ پراگ میں موسیقی