JP Miller
جیمز پنکنی ملر (18 دسمبر 1919-1 نومبر 2001) ایک امریکی مصنف تھے جن کا قلم نام "جے پی ملر" تھا۔ وہ ٹیلی ویژن کے سنہری دور کے دوران ایک سرکردہ ڈرامہ نگار تھے، جنہوں نے تین ایمی نامزدگی حاصل کیں۔ ایک ناول نگار اور اسکرین رائٹر، وہ ڈیز آف وائن اینڈ روزز کے لیے مشہور تھے، جس کی ہدایت کاری جان فرینکن ہیمر نے پلے ہاؤس 90 (1958) کے لیے کی تھی اور بعد میں بلیک ایڈورڈز کی ہدایت کاری میں اسی نام کی 1962 کی فلم۔ سوانح عمری ملر تعمیراتی انجینئر رولینڈ جیمز ملر اور ٹورنگ اداکارہ روز جیٹا اسمتھ ملر کے بیٹے تھے۔ ٹیکساس کے پالاسیوس میں رہنے والے 17 سال کی عمر میں انہوں نے اپنی پہلی کہانی وائلڈ ویسٹ ویکلی کو فروخت کر دی۔ اسی سال، انہوں نے ٹیکساس فرنٹیئر کے نام سے بیومونٹ، ٹیکساس اور ٹیکساس کے دیگر رنگوں میں پیشہ ورانہ طور پر باکسنگ کی، عام طور پر ایک فائٹ میں 10 ڈالر کمائے۔ 1930 کی دہائی کے آخر میں رائس یونیورسٹی میں تعلیم حاصل کرتے ہوئے وہ ہیوسٹن پوسٹ کے جز وقتی رپورٹر بن گئے۔ 1941 میں رائس سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، انہوں نے ایک خصوصی فیچر رائٹر کی حیثیت سے میکسیکو کا سفر کیا لیکن کوئی کاپی واپس بھیجنے میں ناکام رہے کیونکہ وہ آرٹ میں دلچسپی لینے لگے اور میکسیکو سٹی کے لا ایسکوئلا ڈی آرٹس پلاسٹکاس میں مجسمہ سازی کی تعلیم حاصل کر رہے تھے۔ پیلیا سے بیمار ہو کر وہ ٹیکساس واپس آیا، جہاں اسے ایک مسودہ نوٹس موصول ہوا۔ انہوں نے جنوبی بحر الکاہل میں بحریہ میں خدمات انجام دیں، بنیادی طور پر ایک گنری افسر کے طور پر، سب سے پہلے بھاری کروزر پر سوار لڑائی دیکھی-جسے جنگ کے آغاز میں ایک جاپانی آبدوز نے ٹارپیڈو کیا تھا۔ طیارہ بردار بحری جہاز پر سوار ہو کر، اس نے گہرے سمندر میں غوطہ لگانا سیکھا اور امریکی بحریہ کی ایڈریسنگ مشینوں کی طرف سے اس فارمیٹ میں آرڈر موصول ہونے کے بعد جے پی ملر (مائنس پیریڈز کے بعد) کا نام اپنایا۔ کیبوٹ 13 جنگی ستاروں اور ایک صدارتی یونٹ سائٹیشن کے ساتھ امریکہ واپس آیا۔ ملر پرپل ہارٹ اور برونز اسٹار کے ساتھ واپس آئے۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، انہوں نے ییل ڈرامہ اسکول میں تحریر اور اداکاری کی تعلیم حاصل کی اور پھر ہیوسٹن چلے گئے، جہاں انہوں نے رئیل اسٹیٹ اور کولمین بھٹیوں کو فروخت کیا۔ نیویارک منتقل ہوتے ہوئے، انہوں نے تھیٹروں، ٹیلی ویژن اسٹوڈیوز اور امریکن تھیٹر ونگ کلاسوں میں گھنٹوں گزارتے ہوئے یارک کے ریفریجریٹرز اور ایئر کنڈیشنر فروخت کیے۔ ٹیلی ویژن کے لیے ٹیلی ویژن ملر کا پہلا اسکرپٹ "دی پولیکیٹ شیک ڈاؤن" تھا، جو مین اگینسٹ کرائم کے لیے 30 منٹ کا ڈرامہ تھا جس میں ایک شخص کے بارے میں بتایا گیا تھا جس نے انڈوں میں بدبودار چیز کا انجیکشن لگا کر ریستورانوں کو بلیک میل کیا تھا۔ جب انڈے پھٹ گیا تو گاہک بھاگ گئے، اور ولن نے مستقبل کے واقعات کو روکنے کے لیے نقد رقم کا مطالبہ کیا۔ جب اس ڈرامے کو ٹیلی ویژن پر نشر کیا گیا تو ملر نے فوری طور پر کل وقتی لکھنے کے لیے سیلز مین کی حیثیت سے اپنی ملازمت چھوڑ دی۔ 1954 میں ان کے پانچ ڈرامے براہ راست ٹیلی ویژن پر پیش کیے گئے۔ براہ راست ٹیلی ویژن کے ابتدائی سالوں کے دوران اسکرپٹنگ، ان کی پہلی قابل ذکر کامیابی 13 فروری 1955 کو گڈ ایئر ٹیلی ویژن پلے ہاؤس پر "دی ریبٹ ٹریپ" کے ساتھ ہوئی، جو ایک ایسے شخص کے بارے میں ہے جو لانگ آئلینڈ سٹی میں ایک تعمیراتی فرم میں کام کرتا ہے جہاں اسے اس کے باس کی طرف سے غنڈہ گردی کا نشانہ بنایا جاتا ہے۔ وہ اپنے خاندان کو دو ہفتے کی چھٹی پر ورمونٹ لے جاتا ہے۔ ٹی وی گائیڈ نے ڈرامے کا خلاصہ کیا: "چھٹیوں کے دوران، ایک باپ اور بیٹے نے خرگوش کا جال بچھایا۔ انہیں اگلے دن خرگوش کو آزاد کرنے کے لیے واپس آنا ہے، جو لڑکے کے لیے ایک ممکنہ پالتو جانور ہے۔ لیکن خاندان والد کے مطالبہ کرنے والے باس کی جلدی کال کے بعد شہر واپس جانے پر مجبور ہے۔ " گھر واپس، لڑکا بتاتا ہے کہ خرگوش پھندے میں مر جائے گا۔ جیسا کہ ملر نے کہا، "لڑکے کو آخر کار احساس ہوتا ہے کہ جال میں پھنسا خرگوش وہی ہے، اور وہ اپنے خاندان کو لے کر ورمونٹ واپس چلا جاتا ہے۔" ملر کے ٹیلی پلے کرافٹ ٹیلی ویژن تھیٹر اور دی فلکو ٹیلی ویژن پلے ہاؤس پر پیش کیے گئے، اس کے بعد پروڈیوسرز شوکیس (1955)، پلے رائٹس 56 (1956) اور پلے ہاؤس 90 (1958-59)۔ انہوں نے اپنا ایل ایس ڈی ڈرامہ، دی پیپل نیکسٹ ڈور، سی بی ایس ٹیلی ویژن پلے ہاؤس (1968) کے لیے کیا۔ تاہم، ملر کو ڈیز آف وائن اینڈ روزز کے لیے سب سے زیادہ پذیرائی ملی، جو الکحلکس انونیمس میٹنگز (جو 1950 کی دہائی کے اوائل میں ایک معمہ کی بات تھی) کو ڈرامائی بنانے کے ان کے تصور سے متاثر ہوا۔ یہ ڈرامہ 2 اکتوبر 1958 کو پلے ہاؤس 90 پر نشر کیا گیا تھا۔ یہ چار سال بعد ایک فلم بن گئی، لیکن ملر نے سابقہ ٹیلی پلے کو ترجیح دیتے ہوئے تبصرہ کیا، "یقینا، ٹیلی ویژن ورژن میرے دل کے قریب تھا، کیونکہ یہ میری اصل شبیہہ کے قریب تھا۔" سی بی ایس پر ٹیپ داخل کرنے کے ساتھ براہ راست پیش کیا گیا، ٹیلی ویژن پروڈکشن، جس میں کلف رابرٹسن، پائپر لوری، چارلس بیک فورڈ اور میلکم ایٹربری شامل تھے، شراب نوشی کی نوعیت کی زندگی کی تحقیقات کا ایک طاقتور ٹکڑا تھا۔ دی نیویارک ٹائمز میں، ڈیز آف وائن اینڈ روزز کے ٹیلی کاسٹ ہونے کے اگلے دن، جیک گولڈ نے مصنف، ہدایت کار اور کاسٹ کی بہت تعریف کے ساتھ ایک شاندار جائزہ لکھا: یہ ایک شاندار اور زبردست کام تھا۔ مسٹر ملر کا مکالمہ خاص طور پر عمدہ، فطری، وشد اور کم سمجھا ہوا تھا۔ مس لوری کی کارکردگی جسم کو رینگنے کے لیے کافی تھی، پھر بھی اس سے ہمیشہ گہری ہمدردی بھی حاصل ہوتی تھی۔ نوجوان بیوی کے بارے میں اس کی تشریح-کمرے کے ارد گرد اڑتا ہوا رقص، اس کے کردار کی کمزوری اور اضطراب کے لمحات اور جب وہ پرسکون تھی تو اس کی دلکشی-ایک شاندار کارنامہ تھا۔ مس لوری ہماری سب سے زیادہ ہونہار نوجوان اداکاراؤں میں سب سے آگے بڑھ رہی ہیں۔ مسٹر رابرٹسن نے پکڑنے کے لیے لڑنے والے پرسکون آدمی اور نا امید نشے میں جس کی واحد ہمت بوتل سے تھی، کے درمیان پہلے درجے کا تضاد حاصل کیا۔ گرین ہاؤس میں اس کا منظر، جہاں اس نے اس بوتل کو تلاش کرنے کی کوشش کی جو اس نے پھولوں کے برتن میں چھپائی تھی، خاص طور پر اچھا تھا۔ جان فرینکن ہیمر کی سمت شاندار تھی۔ ان کے ہر رابطے نے جذباتی سنسنی کو عملی جامہ پہنایا لیکن انہوں نے کبھی بھی کارروائی کو قابو سے باہر یا محض سنسنی خیز نہیں ہونے دیا۔ ملرز ڈےز آف وائن اینڈ روزز کو تنقیدی توجہ ملی اور اسے "بیسٹ رائٹنگ آف اے سنگل ڈرامائی پروگرام-ون آور یا لانگر" کے زمرے میں ایمی کے لیے نامزد کیا گیا۔ پلے ہاؤس 90 کے پروڈیوسر مارٹن منولس نے فیصلہ کیا کہ مواد ایک موشن پکچر کے طور پر مثالی ہوگا، لیکن کچھ ناقدین نے مشاہدہ کیا کہ بلیک ایڈورڈز کی ہدایت کاری میں بننے والی اس فلم میں اصل ٹیلی ویژن پروڈکشن کا اثر نہیں تھا۔ ڈی وی ڈی جرنل کے لیے لکھے گئے ایک مضمون میں، نقاد ڈی کے ہولم نے اصل سے تبدیلیوں کا ذکر کیا: جب جے پی ملر کے طاقتور ٹی وی ڈرامہ ڈےز آف وائن اینڈ روزز کا فلمی ورژن بنانے کا موقع ملا تو اداکار جیک لیمون نے مشورہ دیا کہ اسٹوڈیو پلے ہاؤس 90 پروڈکشن کے اصل ڈائریکٹر، جان فرینکن ہیمر کے بجائے بلیک ایڈورڈز (ایڈورڈز کے مطابق، یعنی) کی خدمات حاصل کرے۔ بڑی اسکرین پر، روزز نے فاکس پروجیکٹ کے طور پر آغاز کیا، لیکن وارنر بروس پر ختم ہوا جب فاکس اسٹوڈیو نے کلیوپیٹرا کے ساتھ نیل پر جانا شروع کیا۔ لیمن کی شرکت کی آمد کے ساتھ، بانی ٹیلی پلے کا بہت کم باقی رہا، سوائے اداکار چارلس بیک فورڈ کے جو اپنے کردار کو دہرا رہے تھے۔ ایڈورڈز نے ٹیلی ویژن میں بھی شروعات کی تھی، پہلے ایک مصنف کے طور پر پھر اس کے بعد زیادہ تر سیریز پیٹر گن کے لیے مشہور ہوئے، اور جب وہ فیچرز میں منتقل ہوئے تو وہ مزاحیہ فلموں سے وابستہ تھے۔ لیمن بھی مزاحیہ فلموں کے ایک طویل سلسلے میں رہا تھا، اور یہ فرض کرنا آسان ہے کہ دونوں فلم ساز اس موقع کو "اسٹریچ" کرنے کے لیے استعمال کر رہے تھے۔ بدقسمتی سے، ایڈورڈز، جو ایک طرح سے جارج سٹیونز (کامیڈی ڈائریکٹر بنے باوقار فلم ساز) اور ونسنٹ مینیلی (کوئی مخصوص بصری انداز کے بغیر پرجوش مواد) کا مجموعہ ہے، نے اصل مواد کو شملٹز کی طرف جھکا دیا، ہنری مانچینی کے مزاحیہ طور پر سرسبز تھیم گانے سے لے کر مبالغہ آمیز بینج مناظر تک۔ لیمون کی ایک سوانح عمری کے مطابق، اداکار کو اس حقیقت پر تھوڑا برا لگا کہ اس کے دوست کلف رابرٹسن، جو ٹی وی پروڈکشن میں نظر آئے تھے، کو فلم میں آنے کے لیے مدعو نہیں کیا گیا تھا، لیکن اسٹوڈیو نے فلم کے لیے ایک تصدیق شدہ اسٹار پر اصرار کیا۔ جو چیز غائب ہے وہ اصل ٹی وی نشریات کی پرسکون امکانات ہیں، جو 1990 کی دہائی میں کیبل ٹی وی پر مختصر طور پر بحال ہوئی۔ ملر کی تھیٹر فلموں میں دی ریبٹ ٹریپ (1959)، دی ینگ سیوجز (1961، ایڈورڈ انہالٹ کے ساتھ)، ڈےز آف وائن اینڈ روزز (1962) اور بے ہولڈ اے پیل ہارس (1964) شامل ہیں۔ 1970 میں، ڈیل نے دی پیپل نیکسٹ ڈور شائع کیا جب اس سال فلم کی موافقت ریلیز ہوئی۔ ان کی ٹی وی فلموں میں ہیلٹر سکیلٹر (سی بی ایس، 1976) شامل ہیں، جس کے لیے انہوں نے ایڈگر ایوارڈ جیتا تھا۔ وہ رائٹرز گلڈ آف امریکہ، ویسٹ کے رکن تھے۔ مضامین ناول شاعری اور مختصر کہانیوں کے علاوہ ملر نے چار ناول لکھے۔ ریس فار ہوم (ڈائل، 1968) میں ساؤتھ ٹیکساس کی ترتیب ہے۔ خوشی سے بچنا (ڈونلڈ اول۔ ٹھیک ہے، 1995) ڈپریشن کے دور کے ہیوسٹن میں ڈب جانسن نامی ایک نوجوان لڑکے سے متعلق ہے۔ ان کے دوسرے ناول لیو (ڈائل، 1973) اور دی سکوک (وارنر بکس، 1984) ہیں، جو ایک اسپلونکر کے بارے میں ہیں جو ایک غار کی مخلوق کا سامنا کر رہا ہے جو اس کے اپنے تخیل سے ہو یا نہ ہو۔ جس میں کسی کتاب کے سرورق پر ہولوگرام کا پہلا استعمال تھا، اسکوک کا خاکہ ملر نے بنایا تھا اور پھر امریکن بینک نوٹ کی ذیلی کمپنی ایڈیٹک امیجز انکارپوریٹڈ نے اس کا مجسمہ بنایا تھا۔ وارنر بکس نے ہولوگرام عناصر کے لیے 6000 ڈالر ادا کیے، جو کہ 50,000 ڈالر کی تشہیری مہم کا حصہ ہے۔ ڈیز آف وائن اینڈ روزز کی ناول کاری کا سہرا عام طور پر ملر کو جاتا ہے، لیکن درحقیقت انہوں نے اسے نہیں لکھا۔ نصوص کی موافقت ڈیوڈ ویسٹ ہیمر نے کی تھی، جو کچھ نوٹ (وان ریانز ایکسپریس، دوسروں کے درمیان) کے مرکزی دھارے کے ناول نگار تھے، جو ملر کے دوست بھی تھے۔ لیکن انہیں صرف کتاب کے پہلے تکرار پر بذریعہ لائن کریڈٹ ملا، ایک مووی ٹائی ان ایڈیشن جس میں فلم کے سرورق کی تصاویر شامل ہیں۔ یہ کتاب بہت مقبول ثابت ہوئی، تاہم، اور کہانی اتنی مشہور ہو گئی تھی کہ اس کے ناشر بنٹم بکس (اور ایک خیال ہے کہ مصنفین، باہمی انتظام کے ذریعے) نے ویسٹ ہائیمر کا نام کتاب سے ہٹا کر اسے "ادب" کے زمرے میں منتقل کر دیا اور اسے پرنٹ میں رکھا (جو انہوں نے کئی دہائیوں تک کیا)۔ اس کے بعد کی چھاپوں کو صرف "جے پی ملرز ڈےز آف وائن اینڈ روزز" کے نام سے برانڈ کیا گیا جس میں ناول کے لیے کوئی واضح ضمنی لائن نہیں تھی۔ اس ناول کاری کے بعد 1970 میں ایک اور ناول آیا، جس میں ڈیل بکس کے ذریعہ شائع کردہ دی پیپل نیکسٹ ڈور کے اسکرین پلے کو ڈھالا گیا۔ اور ایک بار پھر، کسی مصنف کو نصوص کے لیے براہ راست منسوب نہیں کیا گیا ہے ؛ سرورق میں کہا گیا ہے، "جے پی ملر کی منشیات پر نوعمروں اور مقدمے میں زیر سماعت والدین کی گھسنے والی کہانی" ؛ اور عنوان صفحہ میں صرف اتنا کہا گیا ہے کہ یہ کتاب "جے پی ملر کی اصل کہانی [sic] پر مبنی ہے"، جس میں اس کا نام تصنیف کو ظاہر کرنے کے لیے رکھا گیا ہے۔ چونکہ تحریر کا انداز کافی حد تک ایک جیسا ہے، اس لیے یہ فرض کرنا شاید محفوظ ہے کہ ویسٹ ہائیمر (ملر کی دعوت پر) یہاں بھی ناول نگار تھا۔ 1965 میں، ملر اسٹاکٹن، نیو جرسی چلے گئے، جہاں وہ اگلے 36 سال تک رہے۔ انہوں نے ہفتے میں سات دن صبح چار گھنٹے لکھنے، دوپہر میں ٹینس کھیلنے، لیمبرٹ ول، نیو جرسی کے سوان ہوٹل میں اپنے ٹینس دوستوں کے ساتھ آرام کرنے اور شام کو تحقیق کرنے کا معمول تیار کیا۔ فلم پروڈیوسر انگو پریمنگر، جو ملر کے ایجنٹوں میں سے ایک تھے، نے کہا کہ "ایک چیز جو ان کی خصوصیت تھی وہ یہ تھی کہ انہوں نے کبھی کام کرنا بند نہیں کیا"۔ ذاتی زندگی ایرس الزبتھ فائٹ سے اپنی پہلی شادی کے بعد، ملر نے جوانیٹا میری کری سے شادی کی۔ 24 نومبر 1965 کو اس نے لیان نکولس سے شادی کی۔ ان کے بچے جیمز پی ملر، جونیئر (ان کی پہلی شادی سے) ؛ جان آر اور مونٹگمری اے ہیں۔ (دوسری شادی) ؛ اور صحافی لیا میری، انتھونی میلو اور سوفی جیٹا (تیسری شادی)۔ 81 سال کی عمر میں، ملر نیو جرسی کے فلیمنگٹن میں ہنٹرڈن میڈیکل سینٹر میں نمونیا کی وجہ سے انتقال کر گئے، انہوں نے دوسری جنگ عظیم کی اپنی یادداشتوں، اے شپ ود آؤٹ اے شور کا پہلا مسودہ مکمل کیا۔ 2003 میں، ریچل ووڈ نے ڈیز آف وائن اینڈ روزز کے نیویارک اسٹیج پریمیئر کی ہدایت کاری کی، جو بومرانگ تھیٹر کمپنی کی آف براڈوے پروڈکشن ہے۔ 2005 میں، شمالی آئرش مصنف اوون میک کیفرٹی نے 1960 کی دہائی میں ڈیز آف وائن اینڈ روزز کو لندن منتقل کر دیا، اور بیلفاسٹ سے آئے ہوئے ایک نوجوان جوڑے پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے اس پر دوبارہ کام کیا۔ اس اسٹیج ورژن کا ویسٹ اینڈ پریمیئر ڈانمار ویئر ہاؤس میں سیم مینڈس پروڈکشن میں ہوا تھا جس کی ہدایت کاری پیٹر گل نے کی تھی، جس نے پہلے میک کیفرٹی کے نیشنل تھیٹر ہٹ، سینز فرام دی بگ پکچر کا اسٹیج کیا تھا۔ 1994-1995 میں، ملر نے پلے رائٹنگ ورکشاپ سکھائی۔ طالب علموں میں سے ایک، جوڈی بارٹن نے کہا، "ان کے بغیر میرا ڈرامہ، اوپننگ ایکٹ، کبھی نہیں لکھا جاتا۔" اس کے ڈرامے کا پریمیئر 1999 میں فلاڈیلفیا کے لالٹین تھیٹر میں ہوا۔ ڈرامہ نگار پی جے گبسن، جو 14 سال کی عمر میں ملر کی طالبہ بن گئیں، نے شاعری، مختصر کہانیاں اور 22 ڈرامے لکھے ہیں، جن میں لانگ ٹائم از کل بھی شامل ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط کریک: جے پی ملرز ڈےز آف وائن اینڈ روزز: اوون میک کیفرٹی کا ایک نیا ورژن (2006) رائس یونیورسٹی: گائیڈ ٹو دی جیمز پنکنی ملر پیپرز، رچرڈ نیسن آن دی ریبٹ ٹریپ، دی نیویارک ٹائمز، 15 اکتوبر 1959 پیدائش 2001 اموات 20 ویں صدی کے امریکی ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار 20 ویں صدی کے امریکی مرد مصنفین 20 ویں صدی کے امریکی مرد ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار امریکی مرد اسکرین رائٹر امریکی مرد ٹیلی ویژن مصنفین نیو جرسی میں نمونیا سے موت اسٹاکٹن، نیو جرسی سے رائس یونیورسٹی کے سابق طلباء ٹیکساس سے نیو جرسی اسکرین رائٹرز دوسری جنگ عظیم کے امریکی بحریہ کے اہلکار ڈیوڈ جیفن اسکول آف ڈرامہ