Begone Dull Care
بیگون ڈل کیئر (کیپرائس این کولورس) 1949 کی بصری موسیقی پر مبنی متحرک فلم ہے جس کی ہدایت کاری نارمن میک لارن اور ایولین لیمبارٹ نے نیشنل فلم بورڈ آف کینیڈا (این ایف بی) کے لیے کی ہے۔ خلاصہ فلم پر تیار کردہ حرکت پذیری کا استعمال کرتے ہوئے، میک لارن اور لیمبرٹ نے آسکر پیٹرسن کی جاز موسیقی کی بصری نمائندگی پیدا کرنے کے لیے براہ راست فلم اسٹاک پر پینٹ اور کھرچ لیا۔ انہوں نے ایک داستان قائم کرنے کے لیے جاز کی اصلاحاتی نوعیت کا استعمال کیا، جس سے متحرک شکلیں موسیقی کا جواب دینے اور اس پر رد عمل ظاہر کرنے کی اجازت دیتی ہیں۔ فلم میں دکھایا گیا ہے کہ حرکت پذیری کی تکنیک کس طرح لکیروں، حرکت، رنگ، ساخت اور بصری تال کے ساتھ تجربہ کر سکتی ہے۔ یہ ظاہر کرنے کے لیے کہ موسیقی ایک عالمگیر زبان ہے، فلم انگریزی، فرانسیسی ()، ہسپانوی ()، ہندی (؛)، اطالوی ()، روسی (؛)، اور جرمن () میں عنوانات کے ساتھ شروع ہوتی ہے۔ اس وقت پروڈکشن، آسکر پیٹرسن 24 سال کے تھے اور پیشہ ورانہ جاز کی دنیا میں نئے تھے۔ میک لارن نے اس کی موسیقی سنی اور اوٹاوا سے مونٹریال کا سفر کیا تاکہ اسے ایک کلب میں بجاتے ہوئے سن سکے، پھر پوچھا کہ کیا وہ کسی فلم کے لیے موسیقی ریکارڈ کرنے میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ اگلی صبح، میک لارن نے انہیں اسٹارز اینڈ سٹرپس (1939)، ڈاٹس (1940) اور لوپس (1940) دکھائے اور پیٹرسن نے کچھ خیالات پیش کیے۔ میک لارن نے ایک اصلاح کا انتخاب کیا اور انہوں نے مل کر اس پر کام کیا۔ پیٹرسن کے خیالات نے میک لارن کو بصری خیالات دیے اور میک لارن کے بصری خیالات نے پیٹرسن کی تحریر کو تحریک دی۔ پیٹرسن نے پیانو پر رکھے ہوئے ایک لفافے کے پچھلے حصے پر لکھ کر ان کی پیشرفت کی نگرانی کی۔ اگلے چار دنوں میں، پیٹرسن نے موسیقی کو ایک ایسی شکل میں تشکیل دیا جس میں میک لارن متحرک ہو سکتا تھا۔ گروپ کی ملاقات دو ہفتے بعد ریکارڈنگ اسٹوڈیو میں ہوئی۔ اس وقت، آسکر پیٹرسن ٹریو میں باس پر آسٹن رابرٹس اور ڈرم پر کلیرنس جونز شامل تھے۔ میک لارن این ایف بی کو رائلٹی ادا کرنے پر مجبور کرنے کے بارے میں فکر مند تھا۔ بیگون ڈل کیئر کا ساؤنڈ ٹریک پیٹرسن کے کسی بھی البم میں شامل نہیں ہے۔ اپنے اسٹوڈیو میں، میک لارن اور لیمبارٹ نے سیلولائڈ کی ایک واضح پٹی کو پھیلایا اور اسے 12 'لکڑی کے بورڈ پر باندھ دیا۔ ریکارڈ شدہ موسیقی کو ناپا گیا اور فلم پر کھینچا گیا۔ ایک آسیلوسکوپ نے انہیں کمپنوں کو دیکھنے اور فلم پر نشان زد کرنے کی اجازت دی۔ بصری نقشے کے طور پر قابل ذکر حصوں کی پیمائش کرنے کے بعد، انہوں نے بینچ مارک آوازوں کی پیروی کرنے کے لیے اپنی تشکیل شدہ شکلوں اور رنگوں کو ملایا۔ میک لارن نے شیشے کے ذریعے چمکنے والی روشنی کے ساتھ زمین کے شیشے کے علاقے پر کام کیا اور حوالہ کے طور پر ہر فریم کے پیچھے ایک انفرادی گرڈ کا استعمال کیا۔ دونوں فلم سازوں نے براہ راست فلم پر کام کیا اور پینٹ شدہ سٹرپس کو مویولا کے ذریعے دیکھا جس کے پس منظر میں موسیقی چل رہی تھی۔ انہوں نے فلم کے مختصر حصوں پر کام کیا، موسیقی کو ٹکڑوں میں تقسیم کیا اور اس پر پانچ سیکنڈ کے حصوں میں پینٹنگ کی۔ کچھ کو اس وقت پینٹ کیا گیا جب مویولا حرکت کر رہا تھا، اور پینٹ سے بھرے برش کو موسیقی کی تال پر 'رقص' کیا گیا۔ فلم کے بیچ میں بکھرے ہوئے حصے کو مویولا کے ذریعے چلنے والے سیاہ ایملشن پر چاقو سے بنایا گیا تھا۔ ہر حصے کی جانچ پڑتال کی گئی تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ اس نے موسیقی کی روح کو اپنی گرفت میں لے لیا ہے۔ اگر ایسا نہ ہوتا تو انہوں نے تصاویر کو دوبارہ پینٹ کیا۔ متعدد شفاف رنگین رنگوں کا استعمال کیا گیا۔ اضافی پینٹنگ یا کندہ کاری کے ذریعے موسیقی کے لہروں یا مختصر فقروں پر زور دیا گیا۔ بلیک فلم نے انہیں فلم پر کھرچنے کا موقع فراہم کیا۔ انہوں نے ہندوستانی سیاہی، واٹر کلر، سیل پینٹ، دھول، مختلف برش، اسپرئیر، باریک کٹے ہوئے کاغذ کا استعمال کیا۔ جال، میش اور باریک لیس اسٹینسل کے طور پر کام کرتے تھے۔ گیلے رنگ پر دھول چھڑکایا جاتا تھا، جو ہر دھول کے دھبے سے دوبارہ نکلتے ہی دائرے بن جاتے تھے ؛ سیاہ غیر شفاف پینٹ نے خشک ہوتے ہی ایک کریکل پیٹرن تیار کیا۔ یہ تجریدی شکلیں پیانو پر پیٹرسن کی انگلیوں کی آواز پر ناچتی، ہلاتی، گھومتی اور گھومتی ہیں۔ ایک مثال میں، تینوں موسیقاروں کی آوازیں ایک گلابی پنکھ پر اترنے والی تین جہتی شکلوں کی ہلچل میں ڈھکی ہوئی ہیں ؛ دوسرے میں، ایک پرندے جیسا ڈیزائن اپنے پروں کو رفتار میں فلاپ کرتا ہے۔ اس کا مقصد آواز سے پیدا ہونے والی تال کی توانائی کو پکڑ کر اور اسے رنگ اور روشنی کی تجریدی تصاویر کے ذریعے فلم میں منتقل کرکے آنکھ کو متحرک کرنا تھا۔ ایوارڈز وینس فلم فیسٹیول، وینس: فرسٹ پرائز، آرٹ فلمز، 1950 دوسرا کینیڈین فلم ایوارڈز، اوٹاوا: اسپیشل ایوارڈ، تجربہ، 1950 سالرنو فلم فیسٹیول، سالرنو، اٹلی: آنریبل مینشن، متفرق فلم، 1950 پہلا برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول، برلن: سلور میڈل، دستاویزی مختصر فلم، 1951 امریکن فیڈریشن آف آرٹس اینڈ فلم ایڈوائزری سینٹر فلم فیسٹیول، ووڈ اسٹاک، نیویارک: بہترین تجرباتی فلم، 1952 ڈربن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول، ڈربن: فرسٹ پلیس، سلور میڈل، تجرباتی، 1954 لیگیسی بیگن ڈل کیئر کو کینیڈا کے آڈیو ویژول پریزرویشن ٹرسٹ، کینیڈا کے تحفظ کو فروغ دینے کے لیے وقف ایک خیراتی غیر منافع بخش تنظیم نے "ماسٹر ورک" کے طور پر نامزد اور محفوظ کیا تھا۔ اس نے تجرباتی فلم سازی کے لیے ایک خصوصی جینی ایوارڈ بھی جیتا۔ کینیڈین الیکٹرانک میوزک جوڑی جونیئر بوائز نے اس فلم کے لیے اپنے 2009 کے البم کا نام بیگون ڈل کیئر رکھا، جس کے بارے میں بتایا گیا تھا کہ اس نے موسیقی کے تصور اور تخلیق کو متاثر کیا ہے۔ 2014 میں، میک لارن کو ان کی پیدائش کی 100 ویں سالگرہ پر منانے کے لیے، مونٹریال کے تفریحی ضلع، کوارٹیر ڈیس سپیکٹیکلز کو تجرباتی ویڈیو آرٹ کے لیے ایک وسیع بیرونی لیبارٹری میں تبدیل کر دیا گیا۔ میک لارن کی فلموں سے متاثر سات اصل ویڈیو کام ضلع کی سات عمارتوں کے اگواڑے پر پیش کیے گئے تھے۔ اس میں جاپانی فنکار میرائی میزو کی دی بیبی برڈز آف نارمن میک لارن بھی شامل تھی۔ یہ فلم بیگون ڈل کیئر پر مبنی ہے اور رنگین اور متحرک پس منظر پر سفید جانوروں کی تبدیلی کو ظاہر کرتی ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1949 فلمیں کیوبیک فلمیں بغیر تقریر کے متحرک فلمیں کینیڈین متحرک مختصر فلمیں نارمن میک لارن کی ہدایت کاری میں بننے والی فلمیں بصری موسیقی جاز فلمیں کینیڈین اسکرین ایوارڈ یافتہ فلمیں ڈرا آن فلم متحرک فلمیں نیشنل فلم بورڈ آف کینیڈا متحرک مختصر فلمیں 1940 کی دہائی متحرک مختصر فلمیں 1949 متحرک فلمیں متحرک میوزیکل فلمیں کینیڈین میوزیکل فلمیں 1940 کی دہائی کینیڈین فلمیں