Cataldo Amodei
کیٹالڈو ویٹو آمودی (6 مئی 1649-13 جولائی 1693) وسط باروک دور کا ایک اطالوی موسیقار تھا جس نے اپنا کیریئر نیپلز میں گزارا۔ ان کے کینٹاٹا 18 ویں صدی کے نیپلز کی فعال کینٹاٹا پروڈکشن کے اہم پیشرو تھے، اور وہ بڑے فرانسیسکو پروونزیل اور چھوٹے الیسنڈرو سکارلاٹی کے ساتھ کینٹاٹا کے پرنسپل موسیقاروں میں شامل ہیں۔ دیگر زندہ بچ جانے والے کاموں میں مقدس رومن شہنشاہ لیوپولڈ اول کے لیے وقف موٹیٹس کی ایک کتاب شامل ہے۔ ایک سیریناٹا ؛ دو پادری ؛ دو زبور ؛ اور چار اوریٹوریس، جو ان کی صنف میں اہم شراکت تھے۔ آمودی نے مختلف میوزیکل اداروں میں عہدوں پر فائز رہے، (چوئرماسٹر) سان پاؤلو میگگیور میں اور دو باوقار کنزرویٹریز: (1680/81-1688) اور سیکنڈ چوئرماسٹر (1687-1689)۔ ان کی ورچووسک 1685 کی کتاب کینٹاس، کینٹیٹ، اوپی۔ 2، نیپلز میں شائع ہونے والی کینٹاس کی پہلی کتاب تھی۔ زندگی اور کیریئر ابتدائی زندگی کیٹالڈو آمودی ایگریجینٹو کے قریب سسلی کے سیاکا میں پیدا ہوئے تھے۔ اس وقت سیاکا کو سسلی کے اہم موسیقار تیار کرنے کی شہرت حاصل تھی۔ 2003 میں، ماہر موسیقی ڈومینیکو انتونیو ڈی الیسنڈرو نے آمودی کی شناخت 6 مئی 1649 میں پیدا ہونے والے "کیتھلڈس وٹس" ("کیٹالڈو وٹو") سے کی اور اسی دن سینٹ میری مگدلینی، سیاکا میں بپتسمہ لیا۔ اس کے مطابق، آمودی کا پورا نام کیٹالڈو ویٹو آمودی تھا، اور وہ گیسپرے اور انتونیا کے چھ بچوں میں آخری تھا، انتونیو ڈی فیسیو اور فرانسیس نکولوسی اس کے گاڈ پیرنٹس تھے۔ اس کا خاندان غالبا زیادہ تر جینوئس نژاد تاجروں پر مشتمل تھا۔ پجاری بوناونتورا سنفلیپو-گلیٹو نے اپنی سیکرم زکا تھیٹرم (1710) میں درج کیا ہے کہ آمودی نے سیاکا میں استاد دی کیپلیلا اور وائلنسٹ ڈان ایکورسس جیوفریڈا کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ آمودی مبینہ طور پر ان کا سب سے باصلاحیت شاگرد تھا۔ پادری ونسنزو فرنیا نے اپنی 1897 کی بائیو گرافی دی یوومینی ایلسٹری نیتی اے سیاکا (سیاکا میں پیدا ہونے والے نامور مردوں کی سوانح عمری) میں لکھا ہے کہ آمودی نیپلز اس اعزاز کے لیے گئے تھے کہ اس شہر کو تمام اقوام کی طرف سے راگ کی مالکن کے طور پر نوازا جاتا ہے۔ تاہم، ریکارڈ سے پتہ چلتا ہے کہ آمودی اب بھی سیاکا میں تھا۔ وہ پہلی بار 1679 میں نیپلز میں درج کیا گیا ہے، حالانکہ وہ 1670 اور 1679 کے درمیان وہاں پہنچا ہوگا۔ نیپلز میں، آمودی کو ایک پادری مقرر کیا گیا تھا اور غالبا اس نے اپنی موسیقی کی تعلیم مکمل کی تھی-جس کی تفصیلات موجود نہیں ہیں۔ مارچ 1680 میں، آمودی نے فلپو کوپولا کے بعد تھیٹین چرچ سان پاؤلو میگگیور کے (چوئرماسٹر) کے طور پر کامیابی حاصل کی۔ خاص طور پر، آمودی نے اپنی موت تک سان پاؤلو میگگیور کے لیے کام کیا، باقاعدگی سے موسیقی بناتے اور پیش کرتے رہے۔ ان کی خدمات کے لیے انہوں نے کم از کم چار آنٹریوز لکھے: لنوسینزا انفٹا دل پومو، ال فلاگیلو ڈیل ایمپیٹا، لا سوسانا اور ال گیوسوے وٹوریسو۔ سان فلیپو-گیلیوٹو کے مطابق، کم از کم 1685 تک انہوں نے ڈومینیکن کالجیو دی سان ٹوماسو ڈی ایکینو میں ایک اضافی عہدہ حاصل کر لیا۔ ڈی الیسنڈرو نوٹ کرتے ہیں کہ ریکارڈ سے پتہ چلتا ہے کہ آمودی سان پاؤلو میگگیور کی موسیقی میں فعال طور پر شامل تھا، جبکہ یہ غیر یقینی ہے کہ آیا اس کی دیگر مذہبی تقرریاں کبھی کبھار ہوتی تھیں یا باقاعدہ۔ چرچ میں، کرسمس 1688 کے لیے آمودی کی طرف سے ایک پادری کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا گیا، جو کہ چار آوازوں کے لیے زندہ بچ جانے والا پادری ہو سکتا ہے۔ 1680/81 میں، آمودی نے شہر کے چار بڑے میوزیکل اداروں میں سے ایک کے طور پر پیٹرو آندریا زیانی کی جگہ لی۔ انہوں نے 14 ستمبر 1687 کو دوسرے بڑے ادارے میں دوسرے نمبر کا اضافی عہدہ حاصل کیا۔ یہ پوسٹ پرائمری کی مدد کے لیے تھی، جسے اکیلے سو سے زیادہ طلباء کو پڑھانے میں دشواری ہو رہی تھی۔ طالب علموں کو ہارپسکارڈ اور آواز میں ہدایت دیتے ہوئے، گورنروں نے شاید ایک موسیقار کے طور پر ان کی شہرت کی روشنی میں، اس کی تنخواہ کو اسیربو سے بھی زیادہ بڑھا دیا۔ لوریٹو کا عہدہ حاصل کرنے پر، گورنروں کے ریکارڈ میں آمودی کی تعریف کی گئی ہے، اور انہیں "شہر کی نمایاں شخصیات میں سے ایک" قرار دیا گیا ہے۔ آمودی نے 1688 میں سینٹ اونفریو میں اپنا عہدہ چھوڑ دیا اور اس کے بعد کرسٹوفورو کیریسانا نے اقتدار سنبھالا-ڈی الیسنڈرو نے تجویز کیا کہ وہ بیک وقت دو قدامت پسند عہدوں کے ایک سال سے تھک چکے ہیں۔ اگلے سال فروری میں، انہوں نے سانتا ماریا دی لوریٹو میں اپنے عہدے سے استعفی دے دیا، مبینہ طور پر "اپنے بہت سے وعدوں کی وجہ سے"، اور وہاں الیسنڈرو سکارلاٹی نے ان کی جگہ لی۔ آمودی کو فرانسیسکو پروونزیل کے ساتھی کے طور پر جانا جاتا تھا، جسے اکثر نیپولین اسکول کا بانی سمجھا جاتا ہے، اور شاید وہ اے سکارلاٹی سے واقف تھا۔ کنزرویٹریز میں اپنے وقت کے بعد انہوں نے نجی اسباق پیش کیے ہوں گے۔ یہ واضح نہیں ہے کہ ان کا طالب علم فرانسیسکو بجادا کنزرویٹری سے تھا یا نجی طالب علم سے۔ فرانسیسکو سولیمینا نے پورے 1690 میں پینٹ کیا، جس کے دوران آمودی نے وہاں سینٹ گیٹانو کی دعوت کے لیے موسیقی تیار کی۔ انہوں نے ممکنہ طور پر سان پاؤلو میگگیور میں بعد کی ضیافتوں کے لیے موسیقی میں مدد کی، جس میں فیسٹ ڈے فار دی میڈونا آف پیوریٹی (8 ستمبر) اور اینڈریو اویلینو (10 نومبر) شامل ہیں۔ 13 جولائی 1693 کو آمودی کا نیپلز میں انتقال ہوا۔ شہر کے اخبار نے اگلے دن اس بارے میں اطلاع دی: "کل، عالمی سوگ کے لیے، سان پاؤلو کے مشہور استاد دی کیپلیلا، سگ ڈی کیٹالڈو اومودی [sic] انتقال کر گئے۔ وہ اپنے پیشے کے بہترین حامی تھے۔ " موسیقی کا جائزہ آمودی کی کمپوزیشنز اوریٹوریوس، موٹیٹس اور کینٹاس پر مشتمل ہیں۔ آمودی کے تقریبا تمام کام نیپلز میں شائع ہوئے تھے، جو عام طور پر نوویلو ڈی بونیس اور ان کے "سٹیمپٹر آرکائیوسکووائل" ("") کے ذریعے چھاپے جاتے تھے۔ نوویلو ڈی بونیس کے آمودی کے موسیقی کے ایڈیشن انہیں دکھاتے ہیں-روم میں ماسکارڈی کی طرح-فی صفحہ زیادہ موسیقی کے اشارے کو فٹ کرنے کے لیے تین نظاموں کی ترتیب کو استعمال کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ آمودی نے متن کو دو بار ترتیب دیا۔ پہلے 1686 کے اوریٹوریو لا سوسانا کے لیے اور بعد میں 1692 کے سیریناٹا لا سائرینا کنسولٹا کے لیے۔ موسیقار ڈینکو فیبریس نے نوٹ کیا کہ آمودی اور پیروچی دونوں سسلیائی تھے جو نیپلز چلے گئے۔ کینٹاٹاس 18 ویں صدی کا نیپلز کینٹاٹا پروڈکشن کا ایک فعال مقام تھا، جس میں سب سے پہلے اے سکارلاٹی، فرانسیسکو مانچینی اور ڈومینیکو سرو جیسے موسیقار تھے۔ آمودی کے کینٹاٹا اس کے سب سے اہم پیشرو تھے۔ آمودی بڑے پروونزیل اور چھوٹے اے سکارلاٹی کے ساتھ کینٹاس کے پرنسپل موسیقاروں میں سے ایک کے طور پر کھڑا ہے۔ ان کی کتاب 1685 کینٹاٹاس، کینٹیٹ اوپی۔ 2، نیپلز میں چھپی ہوئی کینٹاٹاس کی قدیم ترین کتاب ہے۔ اگلا واحد کینٹاٹا اینٹیون ڈیل ریکو کا یورینیا آرمونکا تھا۔ آواز اٹھائیں سولہ، اوپی۔ 1686 کا 1 اور اگلی کتاب 1736 کے آس پاس پرگولیسی کا کواٹرو کینٹیٹ ڈی کیمرا تھی۔ اس کام کا مکمل عنوان کینٹیٹ اے وائس سولا، لبرو پرائمو، اوپیرا سیکنڈا، دی کیٹالڈو آمودی، استاد دی کیپلیلا دی سان پاؤلو میگگیور ڈی مولٹو ریورنڈی پیڈری ٹیٹینی، ڈیل کالجیو دی سان ٹماسو ڈی ایکینو ڈی مولٹو ریورنڈی پیڈری ڈومینیکانی، ڈی ڈیل ریئل کنزرویٹوریو دی ایس ہونوفریو دی ناپولی ہے۔ اس سے پہلے کے اطالوی کینٹاٹاس جیسے کہ گمنام اسکوارشیٹو ایپینا ہا اور لامانٹے امپازیٹو کون آلٹرے کینٹیٹ، ای سیرینیٹ اے سولو، اور ایک ڈیو کون وائولینی (1679) میلان کے موسیقار کے برعکس، آمودی کی کینٹیٹ خاص طور پر ورچوسک ہیں اور مضحکہ خیز طور پر سنجیدہ مضامین کے لیے مقبول دھنوں کو ترتیب دینے کے ابتدائی اطالوی آرکی ٹائپ کے مطابق نہیں ہیں۔ میوزکولوجسٹ الفریڈ آئن سٹائن نے اوپی سے آمودی کے کینٹاٹا "ایل انٹیرس" کا موازنہ مثبت انداز میں کیا۔ 2 سے رچرڈ ویگنر کی ڈیر رنگ ڈیس نیبلونجین۔ آئن سٹائن نے وضاحت کی: اوریٹوریوس آمودی کے چار اوریٹوریوس، لنوسینزا انفیٹا دل پومو، ال فلاگیلو ڈیل ایمپیئٹا، لا سوسانا اور ال گیوسوے وٹوریسو اطالوی اوریٹوریوس کی شکل اور مواد کو قائم کرنے میں اہم کام ہیں۔ موسیقی کے ماہرین روزا کیفیرو اور مرینا مارینو نے "بلکہ یکساں" (") کے طور پر بیان کیا، یہ تمام کام سان پاؤلو میگگیور کے لیے لکھے گئے تھے اور موضوع اور موسیقی کی شکل کا اشتراک کرتے ہیں۔ اس طرح وہ اطالوی اوریٹوریو کے اپنے موضوع، ساخت، سرپرستی اور کارکردگی کو ہم آہنگ کرنے کے بڑھتے ہوئے رجحان کے لیے مثالی ہیں۔ 17 ویں صدی کے آغاز کے دوران، لبریٹسٹ عام طور پر موسیقاروں سے زیادہ نمایاں تھے، جن میں مؤخر الذکر کے گمنام ہونے کا امکان زیادہ تھا۔ اوریٹوریوس میں سے صرف ایک-لا سوسانا-کے پاس ایک لبریٹسٹ (پیروکی) درج ہے، جو موسیقاروں اور لبریٹسٹوں کے غلبے میں تبدیلی کا مشورہ دیتا ہے۔ دیگر پرائمو لبرو ڈی موٹیٹی (موٹیٹس کی پہلی کتاب ؛ 1679)، ان کا اوپی۔ 2 سے 5 آوازوں کے لیے 1 موٹیٹ، مقدس رومن شہنشاہ لیوپولڈ اول کے لیے وقف تھا۔ موٹیٹ کی 1679 کی اشاعت نیپلز میں پہلی شائع شدہ موسیقی تھی جو کہ بارٹولومیو کیپیلو، جیووانی سالواٹور اور فرانسیسکو واناریلی جیسے موسیقاروں کے مختلف پہلے ایڈیشنز اور ری پرنٹس کی 1645-1653 سیریز کے بعد تھی۔ ورکس ایڈیشنز آمودی کے کام درج ذیل مجموعوں میں شامل ہیں: ریکارڈنگز آمودی کے متعدد کینٹاس کیٹالڈو آمودی: کینٹاس (2004) میں ریکارڈ کیے گئے تھے جو سوپروانو یما کرکبی، لیوٹینسٹ جیکب لنڈبرگ اور ہارپسکارڈسٹ لارز الرک مورٹنسن کے ذریعے ریکارڈ کیے گئے تھے۔ ان میں سے تین ریکارڈنگز کو دی آرٹسٹری آف ایما کرکبی (2009) میں دوبارہ ریلیز کیا گیا۔ حوالہ جات نوٹ حوالہ جات ذرائع کتابیں جریدے اور مضامین مزید پڑھنے میں روسٹیرولا، جیانکارلو شامل ہیں۔ Giancarlo Rostirolla کے کاموں کی عمومی فہرست۔ سسلی سے تعلق رکھنے والے اطالوی باروک موسیقار 1649 پیدائش 1693 اموات سیاکا کے لوگ 17 ویں صدی کے اطالوی رومن کیتھولک پادری اطالوی مرد کلاسیکی موسیقار 17 ویں صدی کے اطالوی موسیقار موسیقار 17 ویں صدی کے مرد موسیقاروں کے صوبے ایگریجینٹو کے موسیقار