Margery Edwards
مارگری ایڈورڈز (1933-1989) ایک آسٹریلوی تجریدی اظہار پسند فنکار تھی جو مخلوط میڈیا میں کام کر رہی تھی۔ ایڈورڈز 1933 میں نیو ساؤتھ ویلز کے نیو کیسل میں پیدا ہوئیں، انہوں نے 1974 میں نیویارک منتقل ہونے سے پہلے سڈنی، میلان میں بریرا اکیڈمی آف آرٹ اور لندن کے مورلی کالج آرٹ اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ نیو یارک میں، ایڈورڈز تجریدی پینٹنگ اور کولاج کے اپنے دستخطی انداز پر پہنچی، جو 1940 اور 1950 کی دہائی کے آخر میں امریکی پینٹنگ میں غالب تحریک، تجریدی اظہار پسندی سے متاثر تھی۔ تجریدی اظہار پسندی کی بنیاد انفرادی فنکار کی بے ساختہ آزادی اور فنکار کی نفسیات اور روحانیت کی اندرونی دنیا کے اظہار پر یقین تھا۔ اس طرح کے فن کا حوالہ صرف دور یا مڑے ہوئے طور پر، اگر بالکل بھی ہو، بیرونی دنیا سے ہوتا ہے۔ ایک انداز کے طور پر، تجریدی اظہار پسندی بھی دو بہت ہی مختلف حساسیتوں پر مشتمل ہے، دونوں ایڈورڈز کے کام میں جھلکتے ہیں۔ ایک کی خصوصیت پرجوش برش ورک اور تال پر مبنی، متحرک کمپوزیشن تھی، جیسا کہ جیکسن پولاک، رابرٹ مدر ویل اور انتونی ٹیپیز کے کاموں میں دیکھا گیا ہے۔ دوسرا موڈ میں زیادہ غور و فکر کرنے والا تھا اور ٹھیک ٹھیک رنگوں کی ہم آہنگی سے بنا ہوا تھا، اکثر مدھم، نسبتا جامد کمپوزیشن اور سادہ شکلوں کے ساتھ، جس کی مثال مارک روتھکو اور ایڈ رین ہارٹ کی پینٹنگز ہیں۔ ایڈورڈز نے لوگوں کو اس کے فن کی تشریح اپنے طریقے سے کرنے کو ترجیح دی، یہی وجہ ہے کہ اس نے اپنے کام کا عنوان زیادہ وضاحتی عنوان کے بجائے 'NY' (نیویارک میں کیے گئے کام کے لیے) اور ایک نمبر کے ساتھ رکھا۔ اس نے پہلی بار 1978 میں نیویارک میں سیاہ پینٹنگز کے سلسلے کی نمائش کی۔ 1983 میں اپنے کام پر ہاتھ سے لکھے گئے نوٹوں میں، ایڈورڈز نے وضاحت کی کہ، ان کے لیے، سیاہ "ابدی کی پوشیدہ پراسرار نوعیت کو تسلیم کرتے ہوئے، ایک روحانی جہت کو ہدایت دینے کے لیے ضروری ہے"۔ ایڈورڈز نے نوٹ کیا کہ ایک سیاہ سطح ناظرین کو شکلوں کی باریکیوں کو جھلکنے کی کوشش کرنے پر آمادہ کرتی ہے، جن میں سے کچھ گہرائی کا وہم دیتے ہیں (کچھ طیاروں کے کم ہونے اور دوسرے ناظرین کے قریب آنے کے ساتھ)، ایک وہم جو نفسیاتی طور پر انسانی شعور کی مختلف سطحوں کے تجربے سے متعلق ہو سکتا ہے: "اگر مصور پینٹنگ کے عمل میں کافی گہرائی حاصل کرتا ہے تو کھلے دروازے سے گزر کر یکسانیت یا اتحاد کے احساس میں جانے کا تجربہ حاصل ہوتا ہے یا مکمل آزادی حاصل ہوتی ہے۔" پھر، 1980 کی دہائی کے اوائل میں ایڈورڈز کے کام میں، بناوٹ والے کینوس میں مضبوط عمودی اور افقی نمودار ہوئے۔ ان متحرک کاموں کی جسمانی موجودگی اپنے آپ میں زبردست ہے، لیکن قدرتی اور شہری ماحول دونوں کی یاد دلانے والی شکلیں بھی موجود ہیں: لکیری عناصر درختوں کی چھڑیوں، افق، چٹانوں، دریاؤں، چٹانوں، ساحلوں کا حوالہ دے سکتے ہیں۔ اور یہ نوٹ کیا گیا ہے کہ پینٹنگز کی کریٹی، زنگ آلود صنعتی یا بٹیومینس نظر آنے والی سطحیں ایڈورڈ کے نیویارک کے سوہو اور ٹرائیبیکا علاقوں میں دو بار گندا، سابقہ تجارتی اونچی جگہوں کی تزئین و آرائش کے تجربات کی بازگشت کرتی ہیں۔ 1985 میں، ایڈورڈز کا سیاہ پینٹ گہرے رنگوں میں ضم ہونا شروع ہوا: گیدڑ، زمینی سرخ اور گہرے نیلے رنگ۔ کیوریٹر جین ولکنسن لکھتی ہیں کہ ان پینٹنگز نے "تاریکی کو ایک عالمگیر مستقل کے طور پر پیش کیا ؛ خالی نہیں بلکہ کسی پراسرار موجودگی سے بھرا ہوا ؛ ایک اصل، روشنی کی کمی نہیں۔" ایڈورڈز کے فن میں کاغذ پر کام بھی اہم تھے۔ وہ مسلسل کولاجز، پرنٹس اور بصری ڈائریاں بنا رہی تھیں، جو خیالات کا ریکارڈ، پینٹنگز کی طرح تجربات اور ماحول کی بازگشت، اور بعض اوقات گہری، زیادہ شدید پینٹنگز کے لیے ہلکی اور مزاحیہ ورق ہوتی ہیں۔ جب 1989 میں ان کا انتقال ہوا تو ایڈورڈز نے تصاویر کا ایک سلسلہ تخلیق کیا تھا جو زمین سے منسلک اور روحانی دونوں سفر کا سراغ لگاتا ہے۔ ان کے اپنے الفاظ میں: "اندھیرے اور روشنی کے ذریعے پیش رفت"۔ (سو اسمتھ-کیوریٹر راک ہیمپٹن آرٹ گیلری 2007) ایڈورڈز کے کام آرٹ گیلری آف نیو ساؤتھ ویلز، نیشنل گیلری آف آسٹریلیا، نیشنل گیلری آف کینیڈا، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، اور منیاپولیس انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس کے پاس ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط کام اور سوانح عمری 1933 پیدائش 1989 موت آسٹریلیائی خواتین فنکار خلاصہ فنکار