Whaam!
واہ! یہ امریکی فنکار رائے لکٹنسٹین کی 1963 کی ڈیپٹچ پینٹنگ ہے۔ یہ پاپ آرٹ کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک ہے، اور لکٹنسٹین کی سب سے اہم پینٹنگز میں سے ایک ہے۔ واہ! اسے پہلی بار 1963 میں نیویارک شہر کی لیو کاسٹیلی گیلری میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا، اور 1966 میں لندن کی ٹیٹ گیلری نے اسے خریدا تھا۔ یہ 2006 سے ٹیٹ ماڈرن میں مستقل نمائش پر ہے۔ بائیں ہاتھ کے پینل میں دکھایا گیا ہے کہ ایک لڑاکا طیارہ راکٹ فائر کر رہا ہے جو دائیں ہاتھ کے پینل میں دوسرے طیارے سے ٹکرا جاتا ہے جو شعلوں میں پھٹ جاتا ہے۔ لکٹنسٹین نے اس تصویر کو کئی مزاحیہ کتابوں کے پینل سے ڈھالا، جس کا بنیادی ذریعہ 1962 کی جنگی مزاحیہ کتاب سے ایرو نوک کے ذریعے دکھایا گیا پینل تھا۔ لکٹنسٹین نے گرافیکل اور بیانیے کے عناصر کے تعلقات کو تبدیل کرتے ہوئے اسے ایک ڈپٹیک کے طور پر پیش کرکے ماخذ کو تبدیل کر دیا۔ واہ! اسے اپنے دو پینل کے عارضی، مقامی اور نفسیاتی انضمام کے لیے جانا جاتا ہے۔ پینٹنگ کا عنوان پینٹنگ کے عمل اور اثر کا لازمی جزو ہے، اور دائیں پینل میں بڑے اونومیٹوپیا میں دکھایا گیا ہے۔ لکٹنسٹین نے دوسری جنگ عظیم کے دوران ریاستہائے متحدہ کی فوج میں خدمات انجام دینے سے پہلے اور بعد میں ایک فنکار کی حیثیت سے تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے بنیادی تربیت کے دوران طیارہ شکن مشقوں کی مشق کی، اور انہیں پائلٹ کی تربیت کے لیے بھیجا گیا لیکن پروگرام شروع ہونے سے پہلے ہی منسوخ کر دیا گیا۔ جنگ کے بعد انہوں نے جن موضوعات پر بات کی ان میں رومانوی اور جنگ شامل تھے۔ انہوں نے کئی کاموں میں فضائی لڑائی کو دکھایا۔ واہ! یہ جنگ پر مبنی ایک سیریز کا حصہ ہے جس پر انہوں نے 1962 اور 1964 کے درمیان کام کیا، اور اس کے ساتھ ایز آئی اوپن فائر (1964) ان کی دو بڑی جنگی تھیم والی پینٹنگز میں سے ایک ہے۔ پس منظر 1943 میں لکٹنسٹین نے اوہائیو اسٹیٹ یونیورسٹی میں پینٹنگ اور ڈرائنگ کی اپنی تعلیم امریکی فوج میں خدمات انجام دینے کے لیے چھوڑ دی، جہاں وہ جنوری 1946 تک رہے۔ زبانوں، انجینئرنگ اور پائلٹنگ کے تربیتی پروگراموں میں داخل ہونے کے بعد، جن میں سے سبھی کو منسوخ کر دیا گیا تھا، انہوں نے غیر جنگی کرداروں میں ایک منظم، ڈرافٹ مین اور آرٹسٹ کے طور پر خدمات انجام دیں۔ کیمپ شیلبی میں ان کے فرائض میں سے ایک بل مولدین کے اسٹارز اینڈ سٹرپس کارٹونوں کو بڑھانا تھا۔ اسے ایک انجینئر بٹالین کے ساتھ یورپ بھیجا گیا، لیکن اس نے فعال لڑائی نہیں دیکھی۔ ایک مصور کے طور پر، وہ بالآخر پیروڈسٹ عناصر کے ساتھ ایک تجریدی اظہار پسندانہ انداز پر آباد ہو گئے۔ 1958 کے آس پاس انہوں نے اپنے تجریدی کاموں میں مکی ماؤس اور بگز بنی جیسے کارٹون کرداروں کی پوشیدہ تصاویر کو شامل کرنا شروع کیا۔ فنکاروں کی ایک نئی نسل 1950 کی دہائی کے آخر اور 1960 کی دہائی کے اوائل میں ایک زیادہ معروضی، "ٹھنڈے" نقطہ نظر کے ساتھ ابھری جس کی خصوصیت آرٹ کی تحریکیں ہیں جنہیں آج کم از کم، سخت کنارے والی پینٹنگ، رنگین فیلڈ پینٹنگ، نو دادا تحریک، فلکسس اور پاپ آرٹ کے نام سے جانا جاتا ہے، ان سب نے اس وقت کے ایونٹ گارڈ عصری فن کی دوبارہ وضاحت کی۔ پاپ آرٹ اور نو دادا نے تجارتی آرٹ، صارفین کے سامان، آرٹ کی تاریخ اور مرکزی دھارے کی ثقافت سے موضوع کو مختص کرکے منظر کشی کے استعمال کو دوبارہ متعارف کرایا اور تبدیل کیا۔ لکٹنسٹین نے 1960 کی دہائی کے دوران امریکہ میں پاپ آرٹ تحریک کے آغاز کاروں میں سے ایک کے طور پر بین الاقوامی شناخت حاصل کی۔ اپنے امیجری کے استعمال کے حوالے سے ایم او ایم اے کی کیوریٹر برنیس روز نے مشاہدہ کیا کہ لکٹنسٹین "اصلیت کے تصور کو چیلنج کرنے میں دلچسپی رکھتے تھے جیسا کہ اس وقت غالب تھا"۔ لکٹنسٹین کے ابتدائی کامکس پر مبنی کام جیسے لک مکی مقبول متحرک کرداروں پر مرکوز تھے۔ 1963 تک وہ زیادہ سنجیدہ، ڈرامائی موضوع کی طرف بڑھ چکے تھے، عام طور پر رومانوی حالات یا جنگی مناظر پر توجہ مرکوز کرتے تھے۔ اس وقت مزاحیہ کتابوں کو ایک صنف کے طور پر کم عزت دی جاتی تھی۔ عوامی دشمنی کی وجہ سے 1954 میں سینیٹ کی نابالغوں کے جرائم کی تحقیقات کے دوران مزاحیہ کتابوں اور نوجوانوں کے جرائم کے درمیان مبینہ روابط کا جائزہ لیا گیا۔ فورٹ ورتھ کے ماڈرن آرٹ میوزیم کے مارک تھیسلتھویٹ کے مطابق، اس دہائی کے آخر تک مزاحیہ کتابوں کو "سب سے کم تجارتی اور دانشورانہ قسم" کا مواد سمجھا جاتا تھا۔ لکٹنسٹین ایک نوجوان کے طور پر مزاحیہ کتابوں کے شوقین نہیں تھے، لیکن ایک فنکار کے طور پر عام "فنکارانہ شبیہہ" سے دور ایک موضوع پر مبنی فن تخلیق کرنے کے چیلنج کی طرف راغب ہوئے۔ لکٹنسٹین نے اعتراف کیا کہ وہ "ان کارٹون تصاویر میں محبت، نفرت، جنگ وغیرہ کے انتہائی جذباتی مواد کے بارے میں بہت پرجوش اور اس میں بہت دلچسپی رکھتے تھے۔" لکٹنسٹین کے رومانوی اور جنگی مزاحیہ پر مبنی کاموں نے چھوٹے ماخذ پینل سے بہادر مضامین لیے اور انہیں یادگار بنا دیا۔ واہ! سائز میں اس کا موازنہ اس وقت کے تجریدی اظہار پسندوں کے ذریعے پینٹ کیے گئے عام طور پر بڑے کینوس سے کیا جا سکتا ہے۔ یہ ایک ایروناٹیکل تھیم کے ساتھ لکٹنسٹین کے بہت سے کاموں میں سے ایک ہے۔ انہوں نے کہا کہ "مزاحیہ کتابوں میں دکھائے گئے ہیرو فاشسٹ قسم کے ہوتے ہیں، لیکن میں ان پینٹنگز میں انہیں سنجیدگی سے نہیں لیتا-شاید انہیں سنجیدگی سے نہ لینے کا کوئی فائدہ ہے، یہ ایک سیاسی نقطہ ہے۔ میں انہیں خالصتا رسمی وجوہات کے لیے استعمال کرتا ہوں۔ " تاریخ واہ! ایشو نمبر سے "اسٹار جاکی" کی کہانی سے ایرو نووک کے ایک پینل کو ڈھالتا ہے۔ 89 ڈی سی کامکس کے آل امریکن مین آف وار (فروری 1962)۔ اصل ایک خواب کے سلسلے کا حصہ ہے جس میں دوسری جنگ عظیم کے پی-51 مستنگ پائلٹ جانی فلائنگ کلاؤڈ، "ناواجو ایس"، دوسرے جیٹ طیاروں کو مارتے ہوئے خود کو جیٹ فائٹر اڑاتے ہوئے پیش کرتا ہے۔ لکٹنسٹین کی پینٹنگ میں، حملہ آور اور ہدف دونوں طیاروں کی جگہ مختلف قسم کے طیارے لے لیتے ہیں۔ پال گریوٹ تجویز کرتے ہیں کہ لکٹنسٹین نے حملہ آور طیارے کو "ونگ میٹ آف ڈوم" کے ہوائی جہاز سے تبدیل کیا جس کی تصویر جیری گرینڈینیٹی نے بعد کے شمارے (#90، اپریل 1962) میں دی تھی، اور یہ کہ ٹارگٹ طیارہ اسی شمارے نمبر 1 میں "ایسس وائلڈ" کہانی کے صفحہ 3 کے تیسرے پینل میں رسل ہیتھ ڈرائنگ سے لیا گیا تھا۔ 89. پینٹنگ میں اس ماخذ سے تقریر کے بلبلے کو بھی چھوڑ دیا گیا ہے جس میں پائلٹ کہتا ہے کہ "دشمن ایک بھڑکتا ہوا ستارہ بن گیا ہے!" اسی وقت کے آس پاس لکٹنسٹین کی ایک چھوٹی، سنگل پینل آئل پینٹنگ، ٹیکس!، میں اسی طرح کی ساخت ہے، جس میں نچلے بائیں طرف ایک طیارہ دوسرے طیارے پر ہوا سے ہوا میں مار کرنے والے میزائل کو گولی مار رہا ہے جو اوپری دائیں طرف پھٹ رہا ہے، جس میں لفظ کا بلبلہ ہے۔ آل امریکن مین آف وار کا یہی شمارہ کم از کم تین دیگر لکٹنسٹین پینٹنگز، اوکے ہاٹ شاٹ، اوکے!، بریٹاٹا اور بلیم کے لیے متاثر کن تھا۔ اور ٹیکس! گریفائٹ پنسل خاکہ، جیٹ پائلٹ بھی اسی مسئلے سے تھا۔ لکٹنسٹین کے متعدد دیگر کامکس پر مبنی کام جانی فلائنگ کلاؤڈ کے بارے میں کہانیوں سے متاثر ہیں جو رابرٹ کنیگر نے لکھے ہیں اور نووک نے ان کی تصویر کشی کی ہے، جن میں اوکے ہاٹ شاٹ، اوکے!، جیٹ پائلٹ اور وان کارپ شامل ہیں۔ لکٹنسٹین نے بار بار امریکہ اور سوویت یونین کے درمیان فضائی لڑائی کو دکھایا۔ 1960 کی دہائی کے اوائل اور وسط میں، اس نے "دھماکے" کے مجسمے تیار کیے، جس میں وہام جیسی پینٹنگز سے "توانائی کی تباہ کن رہائی" جیسے موضوعات کو لیا گیا۔ اور انہیں فری اسٹینڈنگ اور ریلیف شکلوں میں دکھایا گیا ہے۔ 1963 میں، وہ اشتہارات اور مزاحیہ سے لے کر سیزان، مونڈرین، پکاسو اور دیگر کے "ہائی آرٹ" جدید شاہکاروں تک مختلف قسم کے فن پاروں کی پیروڈی کر رہے تھے۔ اس وقت، لکٹنسٹین نے نوٹ کیا کہ "جن چیزوں کی میں نے بظاہر پیروڈی کی ہے ان کی میں واقعی تعریف کرتا ہوں"۔ لکٹنسٹین کی پہلی سولو نمائش 10 فروری سے 3 مارچ 1962 تک نیویارک شہر کی لیو کاسٹیلی گیلری میں منعقد ہوئی۔ یہ اس کے کھلنے سے پہلے ہی فروخت ہو گیا۔ نمائش میں لک مکی، انگیجمنٹ رنگ، بلیم اور دی ریفریجریٹر شامل تھے۔ لکٹنسٹین فاؤنڈیشن کی ویب سائٹ کے مطابق، واہام! 28 ستمبر سے 24 اکتوبر 1963 تک لیو کاسٹیلی گیلری میں لکٹنسٹین کی دوسری سولو نمائش کا حصہ تھا، جس میں ڈراؤننگ گرل، بیس بال مینیجر، ان دی کار، کنورسیشن، اور Torpedo.Los بھی شامل تھے! شو کے لیے مارکیٹنگ کے مواد میں لیتھوگراف آرٹ ورک، کریک! شامل تھا۔ لکٹنسٹین فاؤنڈیشن کی ویب سائٹ کا کہنا ہے کہ لکٹنسٹین نے 1962 میں اپنی غیر واضح پروجیکٹر تکنیک کا استعمال شروع کیا۔ 1967 میں انہوں نے کامکس پر مبنی آرٹ تیار کرنے کے اپنے عمل کو اس طرح بیان کیا: واہام! اسے ٹیٹ گیلری نے 1966 میں خریدا تھا۔ 1969 میں، لکٹنسٹین نے اپنی ابتدائی گریفائٹ-آن-پیپر ڈرائنگ ڈرائنگ فار وام! عطیہ کی، اور اسے "پنسل سکریبل" کے طور پر بیان کیا۔ ٹیٹ کے مطابق، لکٹنسٹین نے دعوی کیا کہ یہ ڈرائنگ ان کے "وام کے پہلے تصور" کی نمائندگی کرتی ہے۔ اور یہ کہ اسے پینٹنگ شروع کرنے سے ٹھیک پہلے انجام دیا گیا تھا۔ " اگرچہ انہوں نے ایک ہی کینوس پر فن کے ایک متحد کام کا تصور کیا تھا، لیکن انہوں نے مساوی سائز کے کاغذ کی دو چادروں پر خاکہ بنایا۔ یہ پینٹنگ 2006 سے ٹیٹ ماڈرن میں نمائش کے لیے رکھی گئی ہے۔ 2012-13 میں، دونوں کاموں کو شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ، واشنگٹن ڈی سی میں نیشنل گیلری آف آرٹ، لندن میں ٹیٹ ماڈرن اور سینٹر پومپیڈو کا دورہ کرتے ہوئے، اب تک کی سب سے بڑی لکٹنسٹین ماضی سے متعلق نمائش میں شامل کیا گیا تھا۔ تفصیل واہ! بائیں پینل میں ایک لڑاکا طیارے کو دائیں پینل میں دشمن کے طیارے پر راکٹ فائر کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جو ایک واضح سرخ اور پیلے رنگ کے دھماکے میں منتشر ہو جاتا ہے۔ کارٹون کے انداز پر زور اونومیٹوپوئیک حرف "ڈبلیو ایچ اے اے ایم!" کے استعمال سے دیا جاتا ہے۔ دائیں پینل میں، اور بائیں پینل کے اوپری حصے میں سیاہ حروف کے ساتھ پیلے رنگ کے باکس والا کیپشن۔ متن میں کہا گیا ہے کہ "واہ!" صوتی اثر کے گرافک مساوی سمجھا جا سکتا ہے۔ یہ ان کے کام کی ایک خصوصیت بننا تھا-ان کی اونومیٹوپوئیک پینٹنگز کی طرح جن میں براٹاٹٹ جیسی حیرت انگیز باتیں شامل ہیں! اور وروم! واہ! لکٹنسٹین کی جنگی تصاویر کی سیریز میں سے ایک ہے، جو عام طور پر ایک اظہار خیال کے ساتھ متحرک رنگوں کو ملاتی ہے۔ واہ! یہ بہت بڑا ہے، جس کی پیمائش 1.7 میٹر × 4.0 میٹر (5 فٹ 7 انچ × 13 فٹ 4 انچ) ہے۔ یہ اس کے جنگی مناظر میں سے ایک، ایز آئی اوپن فائر سے کم تجریدی ہے۔ لکٹنسٹین اپنے معمول کے مزاحیہ کتاب کے انداز کو استعمال کرتا ہے: سیاہ خاکے کے ساتھ روشن بنیادی رنگوں میں دقیانوسی منظر کشی، مکینیکل پرنٹر کے بین ڈے ڈاٹس کی نقل کے ساتھ۔ ان نقطوں کا استعمال، جسے بینجمن ڈے نے رنگ کی مختلف حالتوں اور شیڈنگ کی تقلید کے لیے ایجاد کیا تھا، لکٹنسٹین کا "دستخطی طریقہ" سمجھا جاتا ہے۔ واہ! لکٹنسٹین کے پہلے ڈپٹیکس جیسے اسٹیپ آن کین ود لیگ اور لائک نیو سے الگ ہوتا ہے، اس میں کہ پینل ایک ہی تصویر کے دو تغیرات نہیں ہیں۔ اگرچہ لکٹنسٹین نے ماخذ کی تصاویر کے ساتھ وفادار رہنے کی کوشش کی، لیکن اس نے اپنی پینٹنگز کو روایتی انداز میں بنایا، جس کا آغاز ایک خاکہ سے ہوا جسے اس نے ساخت کو بہتر بنانے کے لیے ایڈجسٹ کیا اور پھر تیار شدہ پینٹنگ بنانے کے لیے کینوس پر پیش کیا۔ وام! کے معاملے میں، خاکہ کاغذ کے دو ٹکڑوں پر ہوتا ہے، اور تیار شدہ کام کو کینوس پر میگنا ایکریلک اور آئل پینٹ سے پینٹ کیا جاتا ہے۔ اگرچہ سنگل پینل تصور سے ڈپٹیچ پینٹنگ میں تبدیلی ابتدائی خاکہ کے دوران ہوئی، لیکن حتمی کام خاکہ سے کئی طریقوں سے مختلف ہوتا ہے۔ خاکہ سے پتہ چلتا ہے کہ "واہم!" موٹف سفید رنگ کا ہوگا، حالانکہ مکمل کام میں یہ پیلا ہوتا ہے۔ لکٹنسٹین نے ہر پینل کے مرکزی گرافیکل موضوع (بائیں طرف کا طیارہ اور دائیں طرف کے شعلے) کو بڑھایا، جس کے نتیجے میں وہ ایک دوسرے کے قریب آ گئے۔ لکٹنسٹین نے تصویر کو پینٹ کی متعدد تہوں کے ساتھ بنایا۔ پینٹ کو ایک اسکرب برش اور ہاتھ سے بنی دھاتی اسکرین کا استعمال کرتے ہوئے بین ڈے ڈاٹس تیار کرنے کے لیے ایک ایسے عمل کے ذریعے لگایا گیا تھا جس نے جسمانی ثبوت کو پیچھے چھوڑ دیا تھا۔ بین ڈے ڈاٹس تکنیک نے لکٹنسٹین کو اپنے کاموں کو میکانکی طور پر دوبارہ پیش کردہ احساس دینے کے قابل بنایا۔ لکٹنسٹین نے کہا کہ یہ کام "جعلی لگتا ہے، اور میرے خیال میں یہ اس کو حاصل کرتا ہے"۔ لیکٹنسٹائن نے عمل کو اس کے نتیجے سے الگ کرنے کے لیے ساخت کو دو پینل میں تقسیم کیا۔ بائیں پینل میں حملہ آور طیارہ دکھایا گیا ہے-جو گہرائی کا احساس پیدا کرنے کے لیے ایک اخترن پر رکھا گیا ہے-ٹیکسٹ غبارے کے نیچے، جسے لکٹنسٹین نے ہوائی جہاز کے اوپر کے مارجن میں منتقل کر دیا ہے۔ دائیں پینل میں، پھٹنے والا طیارہ-جس کو سر پر دکھایا گیا ہے-شعلوں سے خاکہ پیش کیا گیا ہے، جس کے ساتھ جرات مندانہ طعنہ زنی "ڈبلیو ایچ اے اے ایم!" ہے۔ اگرچہ الگ الگ، میزائل لانچ پر مشتمل ایک پینل اور دوسرا اس کے دھماکے کے ساتھ، جو دو الگ الگ واقعات کی نمائندگی کرتا ہے، دونوں پینل واضح طور پر مقامی اور عارضی طور پر جڑے ہوئے ہیں، کم از کم میزائل کے افقی دھوئیں کے راستے سے نہیں۔ لکٹنسٹین نے 10 جولائی 1967 کے ایک خط میں اس ٹکڑے پر تبصرہ کیا: "مجھے یاد ہے کہ میں دو تقریبا الگ الگ پینٹنگز کرنے کے خیال سے فکر مند تھا جن میں کمپوزیشنل کنکشن کا بہت کم اشارہ تھا، اور ہر ایک کا انداز قدرے الگ تھا۔ یقینا ایک پینل کا دوسرے کو گولی مارنے کا مزاحیہ تعلق ہے۔ " لکٹنسٹین نے اصل کے مقابلے میں حملہ آور طیارے کے مقابلے میں پھٹنے والے طیارے کو زیادہ نمایاں بنا کر تصویر کو زیادہ مجبور کرنے کے لیے ساخت میں تبدیلی کی۔ میزائل کا دھوئیں کا راستہ ایک افقی لکیر بن جاتا ہے۔ دھماکے کے شعلے دائیں پینل پر حاوی ہیں، لیکن بائیں پینل میں پائلٹ اور ہوائی جہاز بیانیے کا مرکز ہیں۔ وہ طیارے کے کاک پٹ جیسی جسمانی خصوصیات کی لکٹنسٹین کی محنت طلب تفصیل کی مثال دیتے ہیں۔ بیانیے کے مواد کا دوسرا عنصر ایک ٹیکسٹ بیلون ہے جس میں مندرجہ ذیل متن ہے: "میں نے فائر کنٹرول کو دبایا۔ اور میرے آگے راکٹ آسمان سے چمک رہے تھے۔" یہ ان متن میں سے ایک ہے جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ اسے آل امریکن مین آف وار کے ایڈیٹر رابرٹ کنیگر نے لکھا تھا۔ پیلا لفظ "واہ! "، اصل مزاحیہ کتاب کے پینل میں سرخ اور پنسل کے خاکے میں سفید سے تبدیل کیا گیا، اس کے نیچے دھماکے کے پیلے رنگ کو بائیں طرف ٹیکسٹ باکس اور حملہ آور طیارے کے نیچے میزائل کے شعلوں سے جوڑتا ہے۔ کامکس سے لیکٹنسٹین کے قرضوں نے ان کے موضوع کو ڈھالتے ہوئے ان کے انداز کی نقل کی۔ انہوں نے وضاحت کی کہ "اشارے اور مزاحیہ سٹرپس موضوع کے طور پر دلچسپ ہیں۔ کچھ ایسی چیزیں ہیں جو تجارتی فن کے بارے میں قابل استعمال، طاقتور اور اہم ہیں۔ " پی بی ایس میں ربیکا بنگال نے لکھا کہ واہ! "کی گرافک وضاحت ہرگے سے وابستہ لگن کلیئر سٹائل کی مثال ہے، جو ایک کارٹونسٹ ہے جس کے اثر کو لکٹنسٹین نے تسلیم کیا۔ لکٹنسٹین جذباتی مضامین کو پیش کرنے کے لیے ایک ٹھنڈا، رسمی انداز استعمال کرنے کی طرف راغب ہوا، جس سے ناظرین کو فنکار کے ارادے کی تشریح کرنے کا موقع ملا۔ انہوں نے ایک آسان رنگ سکیم اور تجارتی پرنٹنگ جیسی تکنیک کو اپنایا۔ ادھار لی گئی تکنیک "رنگین حلقوں کے نمونوں کے ساتھ ٹونل تغیرات کی نمائندگی کر رہی تھی جو اخبار کی پرنٹنگ میں استعمال ہونے والے بین ڈے ڈاٹس کی نصف ٹون اسکرینوں کی نقل کرتی تھی، اور ان کے ارد گرد سیاہ خاکے کے ساتھ جو سستے نیوز پرنٹ میں خامیوں کو چھپانے کے لیے استعمال ہوتے تھے۔" لکٹنسٹین نے ایک بار اپنی تکنیک کے بارے میں کہا تھا: "میں ایک کلیک لیتا ہوں اور اسے یادگار بنانے کے لیے اس کی شکلوں کو منظم کرنے کی کوشش کرتا ہوں۔" استقبال پینٹنگ کو، زیادہ تر حصے کے لیے، آرٹ کے ناقدین نے اچھی طرح سے قبول کیا جب پہلی بار نمائش کی گئی۔ نومبر 1963 میں ڈونلڈ جڈ کے آرٹ میگزین کے جائزے میں وام! کو بیان کیا گیا۔ کاسٹیلی گیلری میں 1963 کی نمائش کی "وسیع اور طاقتور پینٹنگز" میں سے ایک کے طور پر۔ نمائش کے اپنے جائزے میں، دی نیو یارک ٹائمز کے آرٹ نقاد برائن او ڈوہرٹی نے لکٹنسٹائن کی تکنیک کو "ٹائپ رائٹر پوائنٹیلزم" کے طور پر بیان کیا۔ جو محنت سے ایسے لمحات کو ہتھوڑا بناتا ہے جیسے ایک جیٹ ایک بڑے بلم کے ساتھ دوسرے جیٹ کو مار گراتا ہے۔ او ڈوہرٹی کے مطابق، نتیجہ "یقینی طور پر فن نہیں تھا، [لیکن] وقت اسے ایسا بنا سکتا ہے"، اس پر منحصر ہے کہ آیا اسے "معقول بنایا جا سکتا ہے. اور مستقبل کو تاریخ کے طور پر ضم کرنے کے لیے قطار میں رکھا جا سکتا ہے، جو کہ کرنے کی ہر علامت کو ظاہر کرتا ہے"۔ لندن میں ٹیٹ گیلری نے یہ کام 1966 میں حاصل کیا، جس کی وجہ سے ان کے ٹرسٹیز اور عوام کے کچھ مخیر اراکین کے درمیان گرما گرم بحث ہوئی۔ یہ خریداری آرٹ ڈیلر الیانا سونابینڈ سے کی گئی تھی، جس کی 4,665 پاؤنڈ (کرنسی میں) کی مانگ کی قیمت مذاکرات کے ذریعے کم کر کے 3,940 پاؤنڈ (کرنسی میں) کر دی گئی تھی۔ ٹیٹ کے کچھ ٹرسٹیز نے اس حصول کی مخالفت کی، ان میں مجسمہ ساز باربرا ہیپ ورتھ، مصور اینڈریو فورج اور شاعر اور نقاد ہربرٹ ریڈ شامل تھے۔ اس حصول کا دفاع کرتے ہوئے، آرٹ مورخ رچرڈ مورفیٹ، جو اس وقت ٹیٹ میں اسسٹنٹ کیپر تھے، نے تجویز پیش کی کہ پینٹنگ ایک ہی وقت میں کئی مسائل اور پینٹر کے انداز کو حل کرتی ہے: "ہسٹری پینٹنگ، باروک اسرافگانسی، اور بڑے پیمانے پر گردش کرنے والی مزاحیہ سٹرپس کا کوٹیڈین رجحان"۔ 1967 میں دی ٹائمز نے اس حصول کو "بہت بڑی اور شاندار پینٹنگ" قرار دیا۔ ٹیٹ کے ڈائریکٹر نارمن ریڈ نے بعد میں کہا کہ اس کام نے دوسری جنگ عظیم کے بعد سے اس کے کسی بھی حصول سے زیادہ عوامی دلچسپی پیدا کی۔ 1968 میں، واہام! اسے ٹیٹ کی لکٹنسٹین کے کام کی پہلی سولو نمائش میں شامل کیا گیا تھا۔ اس نمائش نے 52,000 زائرین کو اپنی طرف متوجہ کیا، اور ایمسٹرڈیم میں اسٹیڈیلجک میوزیم کے ساتھ منظم کیا گیا، جس نے بعد میں 4 نومبر سے 17 دسمبر 1967 تک نمائش کی میزبانی کی، اس سے پہلے کہ وہ تین دیگر عجائب گھروں کا سفر کرے۔ جوس پیئر کے لیے تجزیہ اور تشریح، واہام! لکٹنسٹائن کی 1963 کی توسیع کو "مہاکاوی رگ" میں ظاہر کرتا ہے۔ کیتھ رابرٹس نے 1968 کے برلنگٹن میگزین کے مضمون میں اس دھماکے کو "آرٹ نوو خوبصورتی کے ساتھ ایک اعصابی توانائی جو تجریدی اظہار پسندی کی یاد دلاتی ہے" کے امتزاج کے طور پر بیان کیا۔ وینڈی اسٹینر کا خیال ہے کہ یہ کام لکٹنسٹین کی سب سے کامیاب اور ہم آہنگ مزاحیہ پر مبنی کمپوزیشن ہے۔ وہ داستان اور گرافک عناصر کو تکمیلی کے طور پر دیکھتی ہے: عمل اور مقامی صف بندی ناظرین کی آنکھ کو بائیں سے دائیں طرف لے جاتی ہے تاکہ عمل اور اس کے دھماکہ خیز نتائج کے درمیان تعلق پر زور دیا جا سکے۔ ٹیکسٹ بیلون کے ایلیپس ایک پیش رفت پیش کرتے ہیں جس کا اختتام "ڈبلیو ایچ اے اے ایم!" کے ساتھ ہوتا ہے۔ مغربی ناظرین کے لیے "تصویری اور زبانی ترتیب کا اتفاق" واضح ہے جس میں وضاحتی متن اوپری بائیں سے شروع ہوتا ہے اور ایکشن ویکٹر بائیں پیش منظر سے دائیں پس منظر کی طرف بڑھتا ہے، جس کا اختتام داستانی حیرت کے ساتھ مل کر گرافیکل دھماکے میں ہوتا ہے۔ اسٹینر کا کہنا ہے کہ دونوں پینلز کی حیرت انگیز تضاد-بائیں پینل "کٹا ہوا" دکھائی دیتا ہے، جبکہ دائیں مرکزی دھماکے کو ظاہر کرتا ہے-کام کی بیانیے کی طاقت کو بڑھاتا ہے۔ لکٹنسٹائن کی تکنیک کو ارنسٹ اے بشے نے "سخت فنکارانہ اصولوں کی بنیاد پر اپنے ماخذ مواد کی توسیع اور اتحاد" کے طور پر نمایاں کیا ہے۔ ایک بڑے بیانیے سے نکالی گئی، اس کے نتیجے میں اسٹائلائزڈ تصویر بعض صورتوں میں "ورچوئل تجریدی" بن گئی۔ ان کی کم سے کم گرافک تکنیکوں کو دوبارہ تخلیق کرکے، لکٹنسٹین نے مزاحیہ سٹرپس اور اشتہارات کی مصنوعی نوعیت کو تقویت دی۔ لکٹنسٹین کی طرف سے اپنے ماخذ مواد کی وسعت نے اس کے غیر معمولی طور پر تیار کردہ نقشوں کو مزید خالی بنا دیا۔ بشے کا یہ بھی کہنا ہے کہ اگرچہ ان تصاویر میں جدید صنعتی امریکہ کی تنقید کو پڑھا جا سکتا ہے، لیکن لکٹنسٹین "اپنے حوالہ جات سے ظاہر ہونے والے ماحول کو امریکی سرمایہ دارانہ صنعتی ثقافت کے حصے کے طور پر قبول کرتے نظر آئیں گے۔" ڈیوڈ میکارتھی نے لکٹنسٹائن کی فضائی لڑائی کی "غیر جذباتی، الگ تھلگ اور عجیب و غریب" پیشکش کا موازنہ ایچ سی ویسٹرمین کے کام سے کیا، جن کے لیے دوسری جنگ عظیم میں فوجی خدمات کے تجربے نے خوفناک اور صدمے کی ضرورت پیدا کی۔ اس کے برعکس، لکٹنسٹین تاریخ کی مصوری کے بڑے طول و عرض تک انچ اونچی مزاحیہ کتاب کی تصاویر کو بڑھا کر "امریکی تہذیب پر تبصرہ" درج کرتا ہے۔ لورا برینڈن نے لڑائی کے ایک چونکا دینے والے منظر کو سرد جنگ کے ایک غیر معمولی عمل کے طور پر پیش کرتے ہوئے "عصری امریکی زندگی میں مقامی ثقافت کو معمولی بنانے" کی کوشش کو دیکھا۔ کیرول اسٹرک لینڈ اور جان بوس ویل کا کہنا ہے کہ مزاحیہ کتاب کے پینل کو نقطوں کے ساتھ ایک بہت بڑے سائز تک بڑھا کر، "لکٹنسٹین نے ناظرین کے منہ پر ان کی معمولی بات سے تھپڑ مارا"۔ ایچ۔ ایچ۔ ارناسن نے نوٹ کیا کہ واہ! "محدود، چپٹے رنگ اور سخت، عین مطابق ڈرائنگ" پیش کرتا ہے، جو "ایک سخت کنارے والی موضوع کی پینٹنگ تیار کرتا ہے جو دستاویز کرتا ہے جبکہ یہ جدید امریکہ کی واقف ہیرو تصاویر کی نرمی سے پیروڈی کرتا ہے"۔ منصوبہ بند برش اسٹروک کے ہموار اور انتہائی تیار شدہ انداز کو تجریدی اظہار پسندی کی نرمی کے خلاف پاپ آرٹ کے رد عمل کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ الیسٹیر سوک کا کہنا ہے کہ اس کام کی تشریح ایک علامتی خود تصویر کے طور پر کی جا سکتی ہے جس میں بائیں پینل میں موجود پائلٹ دائیں پینل میں رنگین "تجریدی پینٹنگ کی پیروڈی" پر میزائل فائر کر کے لکٹنسٹین کی نمائندگی کرتا ہے جو "ڈرامائی آرٹ ورلڈ ڈاگ فائٹ میں اپنے حریفوں کو شکست دے رہا ہے"۔ ارنسٹو پریگو کے مطابق، اگرچہ یہ کام مزاحیہ کتاب کے ماخذ کو ڈھالتا ہے، لیکن یہ پینٹنگ نہ تو مزاحیہ ہے اور نہ ہی مزاحیہ پینل، اور "اس کا مطلب صرف حوالہ جاتی اور پوسٹ ہاک ہے"۔ یہ اپنے سامعین کی توجہ صنف اور پرنٹنگ کے طریقوں جیسی خصوصیات کی طرف مبذول کراتا ہے۔ بصری اور داستانی طور پر، اصل پینل ایک متحرک صفحہ کی ترکیب کا اہم عنصر تھا۔ تقریر کے غبارے کو ہٹا کر واضح تقریر کو کم کرتے ہوئے لکٹنسٹین اونومیٹوپیا پر زور دیتا ہے۔ پریگو کے مطابق، "کامکس پینل کو اس کے بیانیے کے سیاق و سباق سے الگ کرکے، واہام! عمدہ فن کے دائرے میں امیج-آئکن کی ترجیح امیج-بیانیہ سے زیادہ نمائندہ ہے۔ "واہ! بعض اوقات کہا جاتا ہے کہ اس کا تعلق پکاسو کی گورینیکا جیسی ہی جنگ مخالف صنف سے ہے، اس تجویز کو بریڈفورڈ آر کولنز نے مسترد کر دیا۔ اس کے بجائے، کولنز اس پینٹنگ کو لکٹنسٹین کی پہلی بیوی ازابیل کے خلاف انتقامی فنتاسی کے طور پر دیکھتے ہیں، جس کا تصور ان کی تلخ طلاق کی جنگ کے دوران ہوا تھا (یہ جوڑا 1961 میں الگ ہوا اور 1965 میں طلاق لے لی)۔ میراث مارلا ایف پرتھر نے مشاہدہ کیا کہ واہ! اس کے بڑے پیمانے اور ڈرامائی عکاسی نے پاپ آرٹ کے تاریخی کام کے طور پر اس کی پوزیشن میں اہم کردار ادا کیا۔ ایز آئی اوپنڈ فائر کے ساتھ، لکٹنسٹین کی دوسری یادگار جنگی پینٹنگ، وام! ڈیان والڈمین کے مطابق، اسے لکٹنسٹین کے ڈرامائی جنگی مزاحیہ کاموں کا اختتام سمجھا جاتا ہے۔ اسے وسیع پیمانے پر یا تو لکٹنسٹین کے سب سے مشہور کام کے طور پر بیان کیا گیا ہے، یا، ڈراؤننگ گرل کے ساتھ، ان کے دو مشہور ترین کاموں میں سے ایک کے طور پر۔ اینڈریو ایڈگر اور پیٹر سیڈگوک نے وارہول کے مارلن منرو پرنٹس کے ساتھ اسے پاپ آرٹ کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک قرار دیا ہے۔ گیانی ورسیس نے ایک بار اپنے گاؤن ڈیزائن کے ذریعے دو مشہور پاپ آرٹ امیجز کو جوڑا۔ ڈگلس کوپلینڈ کے مطابق ورلڈ بک انسائیکلوپیڈیا نے وارہول کے منروز اور وام کی تصاویر کا استعمال کیا۔ اس کی پاپ آرٹ اندراج کی وضاحت کرنے کے لیے۔ مزاحیہ کتابیں پاپ آرٹ کے ثقافتی اثرات سے متاثر ہوئیں۔ 1960 کی دہائی کے وسط تک، کچھ مزاحیہ کتابیں پاپ آرٹ کو پسند کرنے والے پرانے، کالج کے عمر کے قارئین کو راغب کرنے کی کوشش میں گریس رنگوں، مضبوط صوتی اثرات اور اسٹیلڈ ڈائیلاگ-مزاحیہ کتاب کے انداز کے عناصر جو کیمپ کے طور پر سمجھے جانے لگے تھے-پر ایک نیا زور ظاہر کر رہی تھیں۔ گریوٹ نے مشاہدہ کیا کہ "[مزاحیہ کتابوں کی] سادگی اور فرسودگی مذاق اڑانے کے لیے تیار تھی۔" واہ! لی-می ہوانگ کے مطابق، "لیکٹنسٹائن کے اثر و رسوخ کی اہمیت، آرٹ کی تاریخ کے ساتھ ان کی وابستگی اور ایک فنکار کے طور پر ان کی پائیدار میراث" کو ظاہر کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ ٹیٹ ماڈرن میں لکٹنسٹین ریٹروسپکٹو کے اپنے جائزے میں، دی گارڈین کے ایڈرین سیرل-جو عام طور پر لکٹنسٹین کے کام کے بارے میں غیر پرجوش تھے-نے اس کام کے عنوان کو اس کے گرافک مواد کو درست طریقے سے بیان کرنے کا سہرا دیا: "واہ! پینٹنگ میں جاتا ہے، جیسے ہی راکٹ ٹکرا جاتا ہے، اور دشمن کا لڑاکا ایک تیز، مزاحیہ کتاب کی گرج میں پھٹ جاتا ہے۔ " ڈیلی ٹیلی گراف کے نقاد ایلسٹر اسمارٹ نے ایک توہین آمیز جائزہ لکھا جس میں انہوں نے لکٹنسٹین کی ساکھ کو "پاپ آرٹ کے گھمبیر، خود اہم تجریدی تاثر سازوں پر گستاخانہ حملے" میں ایک اہم شخصیت کے طور پر تسلیم کیا، جن کے کام اسمارٹ نے کہا کہ واہام! اس کے بڑے پیمانے سے نقل کیا گیا۔ اسمارٹ نے کہا کہ یہ کام نہ تو لڑائی کے امریکی جذبے پر مثبت تبصرہ تھا اور نہ ہی تنقید، بلکہ "امریکی آرٹ کے منظر نامے پر لکٹنسٹین کے اشتعال انگیز اثرات" کو نشان زد کرنے کے لیے قابل ذکر تھا۔ ناقدین نے لکٹنسٹین کی تخصیص پر خدشات کا اظہار کیا ہے، اس میں وہ براہ راست وام میں دوسرے ذرائع سے منظر کشی کا حوالہ دیتے ہیں! اور اس دور کے دیگر کام۔ کچھ لوگوں نے اسے محض نقل کرنے کے طور پر بدنام کیا ہے، جس پر دوسروں نے جواب دیا ہے کہ لکٹنسٹین نے اپنے ذرائع کو اہم، تخلیقی طریقوں سے تبدیل کیا ہے۔ چوری کے دعووں کے جواب میں، رائے لکٹنسٹائن فاؤنڈیشن نے نوٹ کیا ہے کہ ناشرین نے کبھی بھی کاپی رائٹ کی خلاف ورزی کے لیے مقدمہ نہیں کیا، اور یہ کہ انہوں نے کبھی بھی اس مسئلے کو نہیں اٹھایا جب 1960 کی دہائی میں لکٹنسٹائن کے کامکس سے ماخوذ کام نے پہلی بار توجہ حاصل کی۔ دیگر تنقید لکٹنسٹائن کی اپنے ذرائع کے اصل فنکاروں کو کریڈٹ دینے میں ناکامی پر مرکوز ہے۔ ارنسٹو پریگو نے قومی رسالوں کو وام! کے معاملے میں شامل کیا ہے، کیونکہ فنکاروں کو کبھی بھی اصل مزاحیہ کتابوں میں کریڈٹ نہیں دیا گیا تھا۔ الیسٹیر سوک کی 2013 بی بی سی فور دستاویزی فلم میں جو وام کے سامنے پیش آئی تھی! " ٹیٹ ماڈرن میں، برطانوی مزاحیہ کتاب کے فنکار ڈیو گبنز نے سوک کے اس دعوے سے اختلاف کیا کہ لکٹنسٹین کی پینٹنگ نووک کے پینل پر بہتر ہوئی ہے، یہ کہتے ہوئے کہ: "یہ میرے لیے چپٹا اور تجریدی لگتا ہے، اس نقطہ نظر سے کہ میری نظر میں یہ الجھن کا باعث ہے۔ اگرچہ اصل میں تین جہتی معیار ہے، لیکن اس میں ایک بے ساختگی ہے، اس میں ایک جوش و خروش ہے، اور ناظرین کو شامل کرنے کا ایک ایسا طریقہ ہے جس کی اس میں کمی ہے۔ " گبنز نے لکٹنسٹین کے نووک کام سے ماخوذ ہونے کی پیروڈی کی ہے۔ 1963 میں آرٹ نوٹس میں بھی دیکھیں حوالہ جات بیرونی لنکس لکٹنسٹین فاؤنڈیشن ویب سائٹ ٹیٹ ڈسپلے کیپشن 1963 پینٹنگز کلیکشن آف دی ٹیٹ گیلریاں رائے لکٹنسٹین وار پینٹنگز ڈی سی کامکس ایوی ایشن آرٹ پر مبنی کام