Sarah Jones (artist)
سارہ جونز (پیدائش 1959) ایک برطانوی بصری فنکار ہیں جو بنیادی طور پر فوٹو گرافی میں کام کر رہی ہیں۔ اس کی مشق آرٹ کی تاریخ میں جڑی ہوئی ہے، اور وہ نفسیاتی تجزیہ، جوانی، اور وکٹورین دور جیسے موضوعات سے اثر انداز ہوتی ہے۔ انہوں نے 1990 کی دہائی کے وسط میں 1996 میں لندن کے گولڈ اسمتھ کالج میں فائن آرٹ میں ایم اے کی تکمیل کے ساتھ بین الاقوامی شناخت حاصل کی۔ اس نے میوزیم فوکوانگ، ایسسن ؛ میوزیو نیسیونل سینٹرو ڈی آرٹے رینا صوفیہ، میڈرڈ ؛ لی کنسورشیم، ڈیجن ؛ ہیوس مارسیل، میوزیم فار فوٹوگرافی، ایمسٹرڈیم میں سولو نمائشیں کی ہیں۔ ان کے کام کی نمائندگی قومی اور بین الاقوامی سطح پر عوامی مجموعوں میں کی جاتی ہے۔ زندگی اور کام جونز کے کیریئر نے 1996 میں گولڈ اسمتھ کالج میں ایم اے کی تکمیل کے بعد پہچان حاصل کی۔ وہ بہت سی قابل ذکر نمائشوں میں شامل ہوئیں، جن میں ٹوکیو میٹروپولیٹن میوزیم آف فوٹوگرافی میں پیش کردہ تیسرا بین الاقوامی ٹوکیو فوٹو بینالے اور گریگوری کروڈسن کے زیر اہتمام ایک اور سیارہ، ایک اور سیارہ اور 12 دیگر ہم عصر فوٹوگرافروں کو شامل کیا گیا۔ ایک اور لڑکی، ایک اور سیارہ جونز 1999 کے شو ایک اور لڑکی، ایک اور سیارے میں 9 دیگر خواتین فنکاروں کے ساتھ بھی شامل تھی، جسے نیو یارک شہر کی وان ڈورن گیلری میں کروڈسن اور جین گرینبرگ روہٹن نے ترتیب دیا تھا۔ اس شو میں شامل دیگر فنکاروں میں اینا گیسکل، کیٹی گرینن، ملیری مارڈر، جسٹن کرلینڈ شامل تھے۔ یہ شو بنیادی طور پر جوانی اور نسوانی کے ارد گرد کے موضوعات پر مشتمل تھا۔ شو کے ملے جلے جائزے تھے، بہت سے ناقدین، جیسے کیٹی سیگل نے شو میں فحش اور جنسی عناصر پر تنقید کی، خاص طور پر نوعمر لڑکیوں کی تصاویر کا حوالہ دیتے ہوئے۔ سیگل نے شو میں شامل فوٹوگرافروں کے بارے میں ایک مضمون شائع کیا جس کا عنوان تھا "ڈائل پی فار پینٹیز: 1990 کی دہائی میں داستانی فوٹو گرافی" اور خواتین فنکاروں کے گروپ کو "پینٹی فوٹوگرافروں" کا لیبل لگاتے ہوئے کچھ سخت جائزے دیے۔ 1999 میں شائع ہونے والے دی نیو یارک ٹائمز کے ایک اور جائزے میں اس شو کو خواب دار اور شہوانی، شہوت انگیز طور پر چارج شدہ قرار دیا گیا ہے، "جسٹن کرلینڈ کی جنگل میں کھیلنے والی غیر نگرانی شدہ لڑکیوں کے گروہوں کی وسیع اسکرین پر رنگین تصاویر، کیٹی گرینن کی نوعمر نوجوانوں کی تصویر جو ان کے بیڈروم میں ان کے انڈرویئر میں پیش کی گئی ہیں، سارہ جونز کی بڑی پری-رافایلائٹ جیسی تصویر جس میں پچھواڑے کے باغ میں پریشان جڑواں بچے ہیں یا ملیری مارڈر کا پول کے بیڑے پر تیرتی ہوئی بیکنی میں لڑکی کا وژن، آپ کو خواب دار، شہوانی، شہوت انگیز طور پر چارج شدہ بدگمانی کا موڈ محسوس ہوتا ہے جس سے فوٹوگرافر خود اتنے نتیجہ خیز نظر آتے ہیں۔" انفلوینسز جونز کسی چیز کی جانچ پڑتال کرنے کی صلاحیت کی وجہ سے فوٹو گرافی سے لطف اندوز ہوتا ہے، اس پر زیادہ قریب سے دیکھنے کے لیے ایک لمحے کو منجمد کر دیتا ہے۔ "شاید فوٹو گرافی ہمیں دن میں خواب دیکھنے کی اجازت دیتی ہے ؛ ریوری وہ جگہ ہے جہاں وقت ختم ہوتا نظر آتا ہے۔" جونز نے اے ایم ہومز فار فریز میگزین کے ساتھ ایک انٹرویو میں کہا۔ وہ نفسیاتی تجزیہ اور سگمنڈ فرائیڈ، جیکس لاکن، اور دیگر معروف نفسیاتی تھیوریسٹوں کے نظریات سے بھی متاثر ہیں۔ نفسیاتی تجزیہ کے ان خیالات کو ان کے نفسیاتی تجزیہ کار صوفوں کی تصاویر کے سلسلے میں دریافت کیا گیا۔ وہ ان جگہوں کو تلاش کرنا چاہتی تھی جو لوگوں کو تجربات کو دوبارہ زندہ کرنے اور ان کے ماضی کی گرفت کو ڈھیلا کرنے کی اجازت دیتی ہیں۔ برٹش انسٹی ٹیوٹ آف سائیکوانالیسس کے سربراہ سے بات کرتے ہوئے انہیں معلوم ہوا کہ مریض اکثر ایسا کام کرتے ہیں جیسے سیشن میں کوئی تیسرا فریق ہو۔ یہ ان کے لیے اس لحاظ سے دلچسپ تھا کہ کیمرہ تیسری موجودگی ہے، جس سے سامعین کا خیال پیدا ہوتا ہے۔ جونز کی تصاویر داستانی نوعیت کی ہوتی ہیں، اور وہ اس بات میں دلچسپی رکھتی ہیں کہ داستان کی تعمیر کیسے کی جاتی ہے۔ وہ یہ بھی مانتی ہیں کہ فوٹو گرافی ناظرین کے لیے ایک جگہ چھوڑتی ہے تاکہ وہ ایک تصویر میں ایک منفرد بیانیہ اور تجربہ لا سکے۔ وہ مختلف بصری کوڈز کا استعمال کرتے ہوئے اپنی داستانیں تیار کرتی ہے جو ان بہت سے مختلف حوالوں کی طرف اشارہ کرتی ہیں جو وہ اپنے پورے کام میں کرتی ہیں۔ ان میں سے کچھ کوڈز میں آرٹ کی تاریخ کے حوالے سے اس کا استعمال، اور اس کے بالوں کی فیٹشیزیشن شامل ہیں۔ 2010 سے اس کی تصویر "ہارس (پروفائل) (بلیک) (I)" کا حوالہ ایڈورڈ میوبرج کے سیاہ گھوڑے سے دیا گیا ہے، اور کہا جاتا ہے کہ اس کی گلابوں کی تصاویر کا موازنہ کارل بلاسفیلڈ کے نباتاتی مطالعات سے کیا گیا ہے۔ اس کے فن کے تاریخی حوالہ جات اس کے رنگوں کے انتخاب میں واضح ہیں۔ نشاۃ ثانیہ پینٹنگ میں شاندار، یا فاصلے کی نشاندہی کرنے کے لیے اس کے پاس نیلے رنگ کی مضبوط موجودگی ہے۔ اس کے ساتھ ساتھ اس کی تصاویر میں سرخ رنگ کے مضبوط نوٹ جیسے "لیونگ روم (پردے) (I)"۔ اس کی فلاور سیریز گوتھک دور سے بہت زیادہ متاثر ہے، جو اس وقت کی جمالیات سے متاثر ہو کر 'وکٹورین گلاب کے باغات' اور بھرپور پراسرار رنگ اور تاریکی پیدا کرتی ہے۔ وہ بالوں کی تصویر کشی کے وکٹورین ثقافتی جنون سے بھی متاثر ہیں، اور کس طرح بال محل وقوع اور شکل کے لیے ایک علامت کے طور پر کام کر سکتے ہیں، یا ان کے الفاظ میں بال "فطرت قدرے پاگل ہو گئی" کی نمائندگی کر سکتے ہیں۔ بال اسے ان گلابوں کی یاد دلاتے ہیں جن کی وہ تصویر کشی کرتی ہے، "اندام نہانی، گھماؤ دار اور خوبصورت، کھلنے میں لیکن قدرے بیمار"۔ سولو نمائشیں کلیکشنز جونز کا کام درج ذیل مستقل مجموعوں میں منعقد ہوتا ہے: آرٹس کونسل کلیکشن، لندن گوئٹز کلیکشن، جرمنی گورنمنٹ آرٹ کلیکشن، یوکے ہیوس مارسیل، میوزیم فار فوٹو گرافی، ایمسٹرڈیم، نیدرلینڈز سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ، سان فرانسسکو، یو ایس اے سائنس میوزیم گروپ، یوکے ٹیٹ، لندن وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم، لندن کے حوالہ جات لندن کے فوٹوگرافروں برطانوی شہوانی، شہوت انگیز فوٹوگرافروں گولڈ اسمتھ کے سابق طلباء، لندن یونیورسٹی کے زندہ لوگوں کے فنکار 1959 کی پیدائش ڈربی یونیورسٹی کے ماہرین انگریزی معاصر فنکار