Hans Namuth
ہنس نموتھ (17 مارچ 1915-13 اکتوبر 1990) جرمنی میں پیدا ہونے والا فوٹوگرافر تھا۔ نموتھ نے تصویر کشی میں مہارت حاصل کی، بہت سے فنکاروں کی تصویر کشی کی، جن میں تجریدی اظہار پسند جیکسن پولاک بھی شامل ہیں۔ اپنے اسٹوڈیو میں کام کرتے ہوئے پولاک کی ان کی تصاویر نے پولاک کی شہرت اور پہچان میں اضافہ کیا اور ان کے کام اور تکنیکوں کے بارے میں زیادہ تفہیم پیدا کی۔ نموتھ نے اپنی سبکدوش ہونے والی شخصیت اور استقامت کا استعمال اپنے اسٹوڈیوز میں کام کرنے والی بہت سی اہم فنکارانہ شخصیات کی تصاویر لینے کے لیے کیا۔ نموتھ نے ولیم ڈی کوننگ، رابرٹ راؤشینبرگ، اور مارک روتھکو جیسے بہت سے دوسرے مصوروں اور فرینک لائیڈ رائٹ، فلپ جانسن، اور لوئس کاہن جیسے معماروں کی تصاویر کھینچیں۔ نموتھ نے اپنے رعایا کے ساتھ اپنے تعلقات پر توجہ مرکوز کی، اور بہت سی الگ الگ شخصیات جیسے کلائیفورڈ اسٹیل کو فوٹو کھینچنے پر راضی کیا۔ نموتھ کے کام نے نہ صرف ان کے مضامین کو ان کے اسٹوڈیوز میں ان کے کاموں سے اپنی گرفت میں لیا، بلکہ فوٹو گرافر اور موضوع کے درمیان تعلقات کے ساتھ ساتھ مضامین کے خود شعور کی سطح کو بھی اپنی گرفت میں لیا۔ مشہور فنکاروں کے علاوہ، نموتھ نے ٹوڈوس سینٹوس کے مام لوگوں کی تصاویر کھینچیں، جن کا مقامی طرز زندگی مغربی اثرات سے مغلوب ہو رہا تھا۔ نموتھ 1990 میں لانگ آئلینڈ کار حادثے میں انتقال کر گئے۔ ابتدائی زندگی ہنس نموتھ 17 مارچ 1915 کو جرمنی کے شہر ایسین میں پیدا ہوئے۔ اپنی جوانی میں ان کی دلچسپی بنیادی طور پر سیاست اور فنون لطیفہ میں تھی۔ نموتھ اپنی ماں کو موسیقی اور فنون میں اپنی دلچسپی کی حوصلہ افزائی کے لیے سب سے زیادہ ذمہ دار قرار دیتا ہے۔ نوعمری میں، نموتھ فوک وانگ میوزیم کے ذریعے جرمن اظہار پسندی اور فرانسیسی تاثر پرستی سے واقف ہو گئے۔ نموتھ کے والد نے معاشی زوال کی وجہ سے مایوس ہونے کے بعد 1931 میں نازی پارٹی میں شمولیت اختیار کی۔ یہ ان کے بیٹے کے سیاسی خیالات سے متصادم تھا، جس نے خود کو لبرل جرمن یوتھ موومنٹ کی طرف راغب پایا۔ جولائی 1933 میں نازی مخالف مواد تقسیم کرنے کے الزام میں ہنس نموتھ کی گرفتاری اور مختصر مدت کے لیے جیل جانے کے بعد، نموتھ کے والد نے مداخلت کی اور اسے پیرس بھیجنے کا انتظام کیا۔ پیرس میں اپنے وقت کے دوران، نموتھ نے اخبار کے لڑکے، محقق، اور ڈش واشر سمیت متعدد ملازمتیں کیں۔ نموتھ نے پیرس میں بہت سے جرمن تارکین وطن سے دوستی کی، جن میں فوٹوگرافر جارج ریزنر بھی شامل تھے۔ 1935 میں، ریزنر نے نموتھ کو پورٹ ڈی پولینکا، اسپین میں اپنے اسٹوڈیو میں ان کی مدد کرنے کے لیے مدعو کیا، اور 20 سالہ نموتھ کو فوٹو گرافی سے متعارف کرایا۔ کئی مہینوں کے بعد، دونوں فوٹو جرنلزم اور کبھی کبھار تصویروں کے ساتھ خود کو سہارا دیتے ہوئے پیرس واپس آئے۔ نموتھ اور ریزنر کو جولائی 1936 میں فرانسیسی میگزین وو نے ورکرز اولمپیاڈ کا احاطہ کرنے کے لیے بھیجا تھا، جس نے انہیں ہسپانوی خانہ جنگی کے ابتدائی مراحل کے دوران بارسلونا میں رکھا تھا۔ اگلے نو مہینوں میں، دونوں نے یورپی اشاعتوں کو تصاویر فراہم کرتے ہوئے جنگ کی تصاویر کھینچیں۔ نموتھ اور ریزنر 1937 میں پیرس واپس آئے اور 1939 تک بطور فوٹوگرافر اپنے کیریئر کو جاری رکھا۔ پیرس میں رہتے ہوئے، نموتھ نے جوزف بریٹنباخ کے ساتھ تعلیم حاصل کی، جنہوں نے انہیں فوٹو گرافی کے تکنیکی پہلوؤں کی تعلیم دی۔ فرانس اور جرمنی کے درمیان بڑھتی ہوئی کشیدگی اور دشمنی کے بعد، نموتھ اور اس کے ساتھی جرمن تارکین وطن کو نظر بند کر دیا گیا، حالانکہ نموتھ نے اپنی قید سے بچنے کے لیے فرانسیسی فارن لیجن میں شمولیت اختیار کی۔ 1940 میں فارغ ہونے کے بعد، نموتھ مارسیلز فرار ہو گیا اور صحافی ویرین فرائی اور اس کی ایمرجنسی ریسکیو کمیٹی کی مدد سے امریکہ فرار ہو گیا۔ وہ 1941 میں نیویارک شہر پہنچے اور "ہر چیز کے بارے میں کچھ کرنے" کی خواہش سے 1943 میں آفس آف اسٹریٹجک سروسز میں شامل ہونے کا ارادہ کیا۔ تاہم، اسے فرانسیسی نژاد گوئٹے مالا کے کارمین ہیریرا سے محبت ہو گئی تھی اور اس نے اپنے اندراج میں تاخیر کی جب تک کہ اسے دسمبر 1943 میں دوسری جنگ عظیم کے لیے تیار نہیں کیا گیا۔ بنیادی تربیت مکمل کرنے کے بعد، نموتھ نے انٹیلی جنس سروسز میں شمولیت اختیار کی اور انگلینڈ، فرانس اور چیکوسلوواکیا میں تفتیش کار اور مترجم کے طور پر کام کیا۔ 1945 میں جنگی مجرموں کو جمع کرنے کے لیے جرمنی واپس آنے پر، نموتھ کو احساس ہوا، "میں نے واقعی اپنی ناف کو مکمل طور پر کاٹ دیا تھا، نہ صرف اپنے گھر اور خاندان کے ساتھ بلکہ ملک کے ساتھ بھی۔ میں اس سے بالکل باہر ہو گیا تھا۔ " نموتھ 1970 تک جرمنی واپس نہیں آیا۔ دوسری جنگ عظیم کے اختتام کے ساتھ، نموتھ نے پرپل ہارٹ اور کروکس ڈی گوری سے نوازا جا کر فوج چھوڑ دی۔ نموتھ فوٹو گرافی کو ایک شوق کے طور پر رکھتے ہوئے اپنے خاندان کے لیے کافی رقم اکٹھا کرنے کے عزم کے ساتھ نیویارک واپس آئے۔ تقریبا ڈیڑھ سال تک ایک پیپر ریسرچ کمپنی میں کام کرنے کے بعد، کمپنی دیوالیہ ہو گئی، جس کی وجہ سے نموتھ کے پاس نوکری نہیں تھی۔ نموتھ کو احساس ہوا کہ وہ "کچھ ایسا کر رہا ہے جو واقعی میری ڈش نہیں ہے"، اور اس نے فوٹو گرافی پر کل وقتی طور پر واپس آنے کا فیصلہ کیا۔ اس نے اپنا باورچی خانہ ایک تاریک کمرے کے طور پر قائم کیا اور فن تعمیر کے رسالوں کے لیے لوکیشن کا کام کرنا شروع کر دیا، کیونکہ اسے فن تعمیر اور ڈیزائن میں دلچسپی تھی۔ نموتھ کا تعارف الیکسی بروڈووچ سے ہوا، جو ایک فوٹوگرافر، انسٹرکٹر اور ہارپر بازار کے آرٹ ڈائریکٹر تھے۔ نموتھ نے دی نیو اسکول آف سوشل ریسرچ میں بروڈوویچ کی کلاسیں لینا شروع کیں، جہاں انہوں نے بروڈوویچ سے خیالات کو تیار کرنے اور اپنی تصاویر کے تصورات کو شامل کرنے کا طریقہ سیکھا۔ انہوں نے ہارپر بازار کے لیے کام کرنا شروع کیا، فیشن فوٹو گرافی اور بعد میں بچوں کی فیشن فوٹو گرافی کی۔ جیکسن پولاک ہنس نموتھ کو ابتدائی طور پر جیکسن پولاک کے کام میں دلچسپی نہیں تھی، لیکن ان کے استاد الیکسی بروڈووچ نے انہیں یقین دلایا کہ پولاک ایک اہم مصور تھے۔ جولائی 1950 میں، نموتھ نے پولاک سے رابطہ کیا اور اپنے اسٹوڈیو میں کام کرنے والے فنکار کی تصویر لینے کو کہا۔ پولاک نے اس بات سے اتفاق کیا، اس کی حوصلہ افزائی اس کی بیوی لی کراسنر نے کی، جو میڈیا کوریج کی اہمیت سے واقف تھی۔ نتیجے میں آنے والی تصاویر نے پولاک کی پینٹنگ کی مشہور "ڈرپ" تکنیک کو ختم کرنے میں مدد کی، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ یہ پینٹ کے بے ترتیب چھڑکنے کے بجائے ایک دانستہ عمل ہے۔ معروف ثقافتی نقاد فرڈینینڈ پروٹزمین کے مطابق، انہوں نے "پولاک کو ایک باصلاحیت، پاگل تنہا شخص سے امریکی عصری فن کے پہلے میڈیا سے چلنے والے سپر اسٹار، جینز پہنے، زنجیروں سے تمباکو نوشی کرنے والے تجریدی اظہار پسندی کے پوسٹر بوائے میں تبدیل کرنے میں مدد کی"۔ سیاہ اور سفید تصاویر سے مطمئن نہ ہو کر، نموتھ ایک رنگین فلم بنانا چاہتا تھا جو پولاک اور اس کی پینٹنگ پر ایک ہی وقت میں توجہ مرکوز کرنے میں کامیاب رہی، جزوی طور پر اس وجہ سے کہ اسے اپنے فن سے زیادہ پولاک کی شبیہہ میں زیادہ دلچسپی ملی۔ اس کا حل شیشے کی ایک بڑی شیٹ پر پولاک پینٹ رکھنا تھا جیسا کہ نموتھ نے کام کے نیچے سے فلمایا تھا۔ چونکہ نموتھ پیشہ ورانہ روشنی کے متحمل نہیں ہو سکتا تھا، اس لیے فلم کی شوٹنگ پولاک کے لانگ آئلینڈ کے گھر کے باہر کی گئی تھی۔ یہ دستاویزی فلم (پال فالکن برگ کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کی گئی) فنکاروں کے لیے سب سے زیادہ بااثر سمجھی جاتی ہے۔ نومبر 1950 میں، نموتھ اور پولاک کے تعلقات اچانک ختم ہو گئے۔ شیشے کی پینٹنگ کے سرد موسم کے شوٹ سے آنے کے بعد، پولاک، جس کا 1930 کی دہائی میں شراب نوشی کا علاج کیا گیا تھا، نے مبینہ طور پر دو سال تک پرسکون رہنے کے بعد خود کو بوربن وہسکی کا ایک ٹمبلر ڈالا۔ نموتھ اور پولاک کے درمیان بحث اس وقت شروع ہوئی جب دونوں نے ایک دوسرے کو "جعلی" کہا، جس کا اختتام پولاک نے کئی مہمانوں کے سامنے کھانے اور کھانے کے سامان کی میز کو الٹ دیا۔ اس کے بعد سے، پولاک پینٹنگ کے زیادہ فگر پر مبنی انداز کی طرف لوٹ گیا، جس کی وجہ سے کچھ لوگوں کا کہنا تھا کہ نموتھ کے سیشنز نے پولاک سے اس کا کچا پن چھین لیا اور پولاک کو کیمرے کے لیے وہ کام کرنے کے بارے میں بے وقوف محسوس کرنے پر مجبور کر دیا جو اس نے اصل میں خود بخود کیا تھا۔ آرٹ نقاد جوناتھن جونز تجویز کرتے ہیں کہ پولاک کی فلم بندی کرکے، نموتھ نے "ٹرانس کے افسانے کو توڑ دیا" اور پولاک کے کام کو آس پاس کے بڑے منظر نامے میں تشکیل دے کر، پولاک کے اس خیال کو تباہ کر دیا کہ ان کی پینٹنگز بے حد تھیں۔ پولاک کے قریبی دوست جیفری پوٹر نے نموتھ کو کمانڈنگ قرار دیا، وہ اکثر پولاک کو پینٹنگ شروع کرنے اور روکنے کے بارے میں بتاتے تھے۔ پوٹر کے مطابق، پولاک نے محسوس کیا کہ جو کچھ ہو رہا تھا وہ جعلی تھا۔ نموتھ خود پولاک کو اس وقت فلم بندی کے بارے میں "بہت گھبراہٹ اور بہت خود سے آگاہ" قرار دیتے ہیں، لیکن اس سے کم جب پولاک نے بعد میں ایک انٹرویو میں اس پر تبادلہ خیال کیا۔ پولاک کے ساتھ اپنے وقت کے دوران ہنس نموتھ نے دو فلمیں بنائیں اور فنکار کی 500 سے زیادہ تصاویر کھینچیں۔ یہ تصاویر پہلی بار 1951 میں پورٹ فولیو میں شائع ہوئی تھیں، جو کہ الیکسی بروڈووچ اور فرانز زاکری کے ذریعہ ترمیم شدہ جریدہ ہے۔ 1956 میں پولاک کی موت کے بعد، نموتھ کی تصاویر کی مقبولیت میں اضافہ ہوا اور اکثر پولاک کے آرٹ ورک کی جگہ پینٹر کے بارے میں مضامین میں استعمال ہوتی تھیں۔ آرٹ کی تاریخ دان باربرا روز کا کہنا ہے کہ تصاویر نے صرف حتمی پروڈکٹ کے بجائے آرٹ کی تخلیق پر توجہ مرکوز کرکے آرٹ کو تبدیل کر دیا۔ بروس نومن، رچرڈ سیرا، اور رابرٹ مورس جیسے نوجوان فنکار نہ صرف پولاک کی پینٹنگز دیکھ سکے، بلکہ نموتھ کی تصاویر کے ساتھ، پولاک کو پینٹنگ کے عمل میں دیکھ سکے، جس سے پروسیس آرٹ کی مقبولیت میں اضافہ ہوا۔ ان تصاویر نے آرٹ کے مورخین کو پولاک کے طریقہ کار کی تفصیلات کو الگ کرنے کا موقع بھی دیا ہے۔ مثال کے طور پر، آرٹ کے مورخ پیپے کارمل نے پایا کہ نموتھ کی پہلی بلیک اینڈ وائٹ فلم میں پولاک کی پینٹنگ کا آغاز پینٹ کی کئی تہوں کے نیچے ڈھکنے سے پہلے دو ہیومنائڈ شخصیات اور ایک بھیڑیا بنانے والے کئی محتاط بہاؤ سے ہوا۔ دیگر فنکار پولاک کے ساتھ ان کے کام سے حاصل ہونے والی مقبولیت نے نموتھ کو ولیم ڈی کوننگ اور مارک روتھکو سمیت تجریدی اظہار پسند تحریک کے دیگر ارکان تک رسائی حاصل کرنے میں مدد کی۔ سالوں کے دوران ڈی کوننگ کے اسٹوڈیو کی تعمیر کے دوران، نموتھ نے اس کی پیشرفت کے ساتھ ساتھ اس دور کی ڈی کوننگ کی پینٹنگز کی تصاویر بھی کھینچیں۔ نموتھ نے خاص طور پر ڈی کوننگ کے ریکلائننگ مین کی بڑی تعداد میں تصاویر لیں، جو ممکنہ طور پر نموتھ یا ڈی کوننگ کے لیے پینٹنگ کی اہمیت کی نشاندہی کرتی ہیں۔ نموتھ نے فرینک لائیڈ رائٹ، والٹر گروپیئس، اور لوئس کاہن سمیت بہت سے معماروں کی تصاویر کھینچیں۔ بعد میں کام کرتے ہوئے نموتھ اور اس کی بیوی نے پہلی بار 1946 میں اپنی بیوی کی آبائی سرزمین میں دلچسپی کی وجہ سے گوئٹے مالا کا دورہ کیا تھا اور نموتھ نے ٹوڈوس سینٹوس کے مقامی مام لوگوں کی تصویر کشی کی تھی۔ نموتھ 1978 میں زلزلے سے ہونے والے نقصان کا جائزہ لینے کے لیے واپس آیا اور یہ دیکھ کر حیران رہ گیا کہ مام کے مقامی رواج کو شراب نوشی جیسے اثرات سے خطرہ لاحق ہے۔ نموتھ نے یہ سیاہ اور سفید تصاویر اپنی 1989 کی کتاب لاس ٹوڈوس سینٹروس میں شائع کیں، تاکہ شہر کی آبادی اور رسم و رواج کی تصاویر کو کیٹلاگ اور محفوظ رکھنے کی کوشش کی جا سکے۔ انہوں نے 1979 میں آرٹ نیوز کے لیے باقاعدگی سے کام کرنا شروع کیا، اور چار سالوں میں میگزین کے لیے 19 سرورق تیار کیے۔ نموتھ 1990 میں لانگ آئلینڈ کے ایک آٹوموبائل حادثے میں انتقال کر گئے جہاں سے زیادہ دور نہیں تھا جہاں پولاک اسی طرح ایک کار حادثے میں ہلاک ہو گئے تھے۔ نموتھ کے کام کا مکمل آرکائیو ٹکسن میں ایریزونا یونیورسٹی کے سینٹر فار کریٹیو فوٹوگرافی (سی سی پی) میں واقع ہے، جو ان کے کام کے کاپی رائٹ کا انتظام بھی کرتا ہے۔ موضوع پر بات چیت اور تکنیک نموتھ نے پایا کہ اس نے اپنے مضامین کے ساتھ جو رشتہ استوار کیا وہ انہیں کام کے دوران فوٹو کھینچنے میں راحت محسوس کرنے کے لیے لازمی تھا۔ اگرچہ نموتھ کو تکنیکی طور پر ہنر مند فوٹوگرافر کے طور پر جانا جاتا تھا، لیکن ان کی ملنسار اور سبکدوش ہونے والی شخصیت نے نیویارک آرٹ کے منظر نامے میں ان کی نمایاں حیثیت میں بڑی حد تک حصہ ڈالا۔ نموتھ اپنی رعایا کو فوٹو کھینچنے پر راضی کرنے میں بھی ثابت قدم رہا، بشمول مجسمہ ساز جوزف کارنیل، جسے قائل ہونے میں دو سال لگے۔ وہ عام طور پر اپنے مضمون کو کافی آسانی سے رکھنے میں کامیاب رہا تاکہ وہ بغیر کسی مصنوعی سختی کے اپنے ماحول میں قدرتی طور پر کام کر سکیں۔ بڑی حد تک اس کی وجہ سے، خود سے آگاہ فنکار جیسے کلائیفورڈ اسٹیل اور ساؤل اسٹینبرگ نموتھ کی فوٹو گرافی کے لیے موضوع بننے پر راضی ہو گئے۔ تاہم، نقاد سارہ باکسر تجویز کرتی ہیں کہ اس امکان پر غور کیے بغیر کہ وہ پولاک کی طرح شہرت حاصل کرنے کی کوشش کر رہے تھے، ایسے فنکاروں کی تصاویر دیکھنا مشکل ہے۔ اگرچہ نموتھ نے اپنے بہت سے مضامین کے ساتھ ذاتی تعلقات استوار کیے، لیکن آرٹ نقاد ہلٹن کریمر نموتھ کو "ایک ہیرو پرستار" کے طور پر بیان کرتے ہیں۔ نموتھ کی تصاویر میں ان کے مضامین سے متعلق اشیاء، جیسے پینٹ ٹیوبیں، ان کے گھروں کے آس پاس کی اشیاء، اور ان کے فن پارے شامل تھے۔ ان کی تصاویر نے مضامین کے ساتھ ان کی اپنی بات چیت کو بھی قید کیا، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ شوٹنگ کے وقت کتنے آرام دہ تھے۔ کچھ مضامین، جیسے فرینک سٹیلا، نموتھ کی طرف سے فوٹو کھینچنے کے خیال سے نشے میں دکھائی دیتے تھے، جبکہ مارک روتھکو اور رابرٹ راؤشینبرگ سمیت دیگر افراد نے اپنے فوٹو سیشن کے دوران نموتھ کو نظر انداز کیا۔ دوسری تصاویر فوٹوگرافر اور موضوع کے درمیان تناؤ کو ظاہر کرتی ہیں، گویا کہ نموتھ ان کے کام کی جگہ پر ایک ناپسندیدہ مہمان تھے، جیسا کہ فنکار لوئس نیولسن اور جیسپر جانس کے معاملات میں ہوتا ہے۔ اکثر، نموتھ کے مضامین کیمرے کے سامنے بے چین ہوتے ہیں، جیسا کہ آرکیٹیکٹس ایرو ساریینن اور بکمنسٹر فلر تھے۔ پولاک کے قابل ذکر استثناء کے ساتھ، نموتھ کی مرد فنکاروں کی تقریبا تمام تصاویر، غور و فکر یا بصورت دیگر خود جذب شدہ پوز لیتے دکھائی دیتی ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط ہنس نموتھ: پورٹریٹ-نیشنل پورٹریٹ گیلری میں ایک نمائش نموتھ کی طرف سے آرٹسٹ جوزف کارنیل سینٹر فار کریٹیو فوٹوگرافی ویب سائٹ 1915 کی پیدائش 1990 کی موت کا ایک پوسٹ کارڈ 20 ویں صدی کے امریکی پورٹریٹ فوٹوگرافرز نازی جرمنی کے تارکین وطن سے فرانس کے تارکین وطن ریاستہائے متحدہ امریکہ کے امریکی تجرباتی فلم سازوں کو کروکس ڈی گوری کے وصول کنندگان 1939-1945 (فرانس) نیویارک میں سڑک کے واقعے میں اموات (ریاست) دوسری جنگ عظیم کے ایسسن سے تعلق رکھنے والے فرانسیسی غیر ملکی لشکر کے فنکاروں کے سپاہی