Maria Cosway
ماریہ لوئیسا کیٹیرینا سیسلیا کوسوے (ما-ری-آہ ؛ نی ہیڈ فیلڈ ؛ 11 جون 1760-5 جنوری 1838) ایک اطالوی-انگریزی مصور، موسیقار، اور استاد تھیں۔ اس نے انگلینڈ، فرانس اور بعد میں اٹلی میں کام کیا، دوستوں اور مؤکلوں کے ایک بڑے حلقے کو فروغ دیا، بنیادی طور پر سویڈش اور فرانسیسی روشنی کے آغاز اور میسونک نائٹس ٹیمپلر کے پرجوش احیاء کے طور پر۔ اس نے رائل اکیڈمی آف آرٹس میں نمائش کی، اور نپولین کی پہلی تصویر انگلینڈ میں دیکھنے کا حکم دیا۔ اس کی پینٹنگز اور نقاشی برٹش میوزیم، برٹش لائبریری، اور نیویارک پبلک لائبریری کے پاس ہیں۔ اس کا کام لندن کی نیشنل پورٹریٹ گیلری میں 1995-96 اور ٹیٹ برطانیہ میں 2006 میں نمائشوں میں شامل کیا گیا تھا۔ کوسوے اپنے شوہر پینٹر رچرڈ کوسوے کے ساتھ ایک ماہر کمپوزر، موسیقار اور سوسائٹی ہوسٹس تھیں۔ اس کے 1786 میں بیوہ امریکی سیاستدان تھامس جیفرسن کے ساتھ ایک مختصر رومانوی تعلقات تھے جب اس نے پیرس میں فرانس کے ایلچی کی حیثیت سے خدمات انجام دیں۔ اس جوڑی نے 1826 میں ان کی موت تک خط و کتابت جاری رکھا۔ کوسوے نے پیرس میں لڑکیوں کا ایک اسکول قائم کیا، جس کی ہدایت کاری انہوں نے 1803 سے 1809 تک کی۔ اس کے بند ہونے کے فورا بعد، اس نے شمالی اٹلی کے لودی میں لڑکیوں کے کالج اور اسکول کی بنیاد رکھی، جسے اس نے اپنی موت تک چلایا۔ اس نے اسکول کیتھولک انسٹی ٹیوٹ آف "انگلش لیڈیز" (اطالوی زبان میں ڈیم انگلیسی) کو وراثت میں دیا، جو مریم وارڈ کے قائم کردہ مذہبی نظام کی ایک شاخ ہے، جو اب "فونڈازیون ماریا کوسوے" (ماریا کوسوے فاؤنڈیشن) کی نشست ہے۔ اسے 1834 میں آسٹریا کی سلطنت کی بیرونس بنایا گیا (لودی اس وقت ہاؤس آف ہیبسبرگ-لورین کی ریاست، لومبارڈی-ونیتیا کی بادشاہی میں تھی)۔ اٹلی میں بچپن وہ 1760 میں فلورنس، اٹلی میں چارلس ہیڈ فیلڈ کے ہاں پیدا ہوئیں، جن کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ شریوسبری، انگلینڈ کے رہنے والے تھے اور ایک اطالوی ماں تھیں۔ اس کے والد لیورنو میں ایک کامیاب سرائے دار تھے، جہاں وہ بہت امیر ہو گئے تھے۔ ہیڈ فیلڈز ٹسکنی میں تین سرنگیں چلاتے تھے، جہاں اکثر برطانوی اشرافیہ گرینڈ ٹور کرتے تھے۔ آٹھ بچوں میں سے ایک، ماریہ نے اپنی رومن کیتھولک کانونٹ کی تعلیم کے دوران کم عمری میں فنکارانہ صلاحیتوں کا مظاہرہ کیا۔ وہ اپنی ساری زندگی ایک متقی کیتھولک رہیں۔ ہیڈفیلڈ کے چار بچوں کو ذہنی طور پر بیمار نرسمیڈ نے قتل کر دیا تھا، جسے ماریہ کے قتل کے بارے میں بات کرتے ہوئے سن کر پکڑا گیا تھا۔ نرس نے دعوی کیا کہ اس کے نوجوان متاثرین کو قتل کرنے کے بعد جنت میں بھیج دیا جائے گا۔ اسے عمر قید کی سزا سنائی گئی۔ ماریہ، اس کے بھائی رچرڈ اور جارج، اور ایک چھوٹی بہن شارلٹ زندہ بچ گئے تھے۔ اپنے والد کی موت پر ماریہ نے راہبہ بننے کی شدید خواہش کا اظہار کیا۔ تین سال بعد، اس کی ماں اور وہ انگلینڈ چلے گئے۔ وہ 1779 میں لندن میں آباد ہو گئے۔ ماریہ کے بھائی جارج ہیڈ فیلڈ ایک معمار بن گئے اور انہوں نے ورجینیا میں آرلنگٹن ہاؤس ڈیزائن کیا۔ بعد میں اس کی ملکیت رابرٹ ای لی کے پاس تھی، جو امریکی خانہ جنگی کے دوران کنفیڈریٹ جنرل کے طور پر مشہور تھے۔ ابتدائی کیریئر فلورنس میں رہتے ہوئے، ماریہ ہیڈ فیلڈ نے وائولنٹ سیروٹی اور جوہان زوفنی کے ماتحت فن کی تعلیم حاصل کی۔ 1773 سے 1778 تک، اس نے افزی گیلری میں اولڈ ماسٹرز کی نقل کی۔ اپنے کام کے لیے، وہ 1778 میں فلورنس میں اکیڈمیا ڈیل ڈگنو کے لیے منتخب ہوئیں۔ وہ روم بھی گئیں، جہاں انہوں نے پومپیو بٹونی کے ماتحت فن کی تعلیم حاصل کی۔ اس نے انٹون رافیل مینگس، ہنری فوسیلی، اور ڈربی کے جوزف رائٹ کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ دو خواتین فنکار، انجلیکا کافمین اور میری موزر، 1768 میں لندن میں رائل اکیڈمی آف آرٹس کے اصل اراکین میں شامل تھیں۔ کافمین نے ماریہ ہیڈفیلڈ کو اکیڈمی کی نمائشوں میں شرکت کرنے میں مدد کی۔ 1781 میں، اس نے پہلی بار نمائش کی، جس میں دکھایا گیا: رینالڈو، کروسا اینیاس کے سامنے نمودار ہوئے (وی گرین کے ذریعہ میزوٹینٹ میں کندہ شدہ)، اور غم پر مسکراتے ہوئے ایک یادگار پر صبر کی طرح۔ ہیڈ فیلڈ نے اساطیری مناظر کے مصور کے طور پر کامیابی حاصل کی۔ شادی اور سماجی کامیابی 18 جنوری 1781 کو، ماریہ ہیڈ فیلڈ نے ایک ساتھی فنکار، مشہور چھوٹے پورٹریٹ پینٹر رچرڈ کوسوے سے شادی کی، جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ یہ سہولت کی شادی تھی۔ وہ اس سے 20 سال بڑا تھا، جسے آزاد خیال کے نام سے جانا جاتا تھا، اور بار بار اس کے ساتھ بے وفا ہوتا تھا۔ رچرڈ کو "عام طور پر بندر سے مشابہت کے طور پر بیان کیا گیا تھا"۔ اس کے اطالوی آداب اتنے غیر ملکی تھے کہ اس کے شوہر نے ماریہ کو اس وقت تک الگ تھلگ رکھا جب تک کہ وہ انگریزی زبان میں مکمل مہارت حاصل نہ کر لے۔ کوسوے نے اپنی بیوی کو اپنی پینٹنگز فروخت کرنے سے بھی منع کر دیا، ممکنہ طور پر خواتین مصوروں کو گھیرے ہوئے گپ شپ کے خوف سے۔ ہتھیاروں کے ساتھ اس کی سیلف پورٹریٹ کو اس کے کام کی حد کے جواب کے طور پر دیکھا جاتا ہے، اس کے جوڑے ہوئے بازو اس کی مشق کرنے میں ناکامی کی علامت کے طور پر کام کرتے ہیں۔ لیکن وقت گزرنے کے ساتھ اسے اپنی بیوی کی قابلیت کا احساس ہوا اور اس نے اسے فروغ دینے میں اس کی مدد کی۔ 1781 سے 1801 تک رائل اکیڈمی آف آرٹ میں ان کے 30 سے زیادہ فن پارے نمائش کے لیے رکھے گئے۔ اس نے جلد ہی ایک فنکار کی حیثیت سے اپنی ساکھ میں اضافہ کیا، خاص طور پر جب دی فیری کوئین سے سنتھیا کے کردار میں ڈچس آف ڈیونشائر کی اس کی تصویر کی نمائش کی گئی۔ ان کے ذاتی جاننے والوں میں لیڈی لیٹلٹن ؛ معروف مجسمہ ساز آنر تھے۔ مسز ڈیمر، کاؤنٹیس آف ایلیسبری ؛ لیڈی سیسلیا جانسٹن، جنرل جیمز جانسٹن کی اہلیہ ؛ اور ٹاؤنشینڈ کی مارچینس۔ 1784 میں، کوس ویز شومبرگ ہاؤس، پال مال میں منتقل ہو گئے، اور لندن سوسائٹی کے لیے ایک فیشن سیلون تیار کیا۔ رچرڈ پرنس آف ویلز کا پرنسپل پینٹر تھا، اور ماریہ نے فنکاروں، پرنس سمیت شاہی خاندان کے ارکان، اور سیاست دانوں بشمول ہوریس والپول، گورنیئر مورس، اور جیمز بوس ویل کے لیے ہوسٹس کے طور پر خدمات انجام دیں۔ وہ کئی زبانیں بول سکتی تھی، اور اٹلی اور فرانس کے سفر کی وجہ سے، اس نے بین الاقوامی دوستوں کا حلقہ حاصل کیا۔ ان میں انجلیکا شوئلر چرچ اور آرٹسٹ جان ٹرمبل شامل تھے۔ ماریہ کوسوے نے اپنے مہمانوں کے لیے محافل موسیقی اور تقاریب کا اہتمام کیا۔ وہ "پال مال کی دیوی" کے نام سے مشہور ہو گئیں۔ کوس ویز نے سابق غلام عثمان کوگوانو کو نوکر کے طور پر ملازمت دی۔ 1791 میں، وہ اسٹریٹ فورڈ پلیس چلے گئے جہاں انہوں نے خاطر خواہ تزئین و آرائش کی۔ رچرڈ اور ماریہ کا ایک ساتھ ایک بچہ تھا، لوئزا پاولینا انجلیکا، لیکن آخر کار یہ جوڑا الگ ہو گیا۔ ماریہ اکثر براعظم کا سفر کرتی تھی، ایک موقع پر اس کے ساتھ ایک مشہور اطالوی کاسٹراٹو لوئیگی مارچسی بھی ہوتا تھا۔ (رچرڈ کوسوے نے اپنی تصویر پینٹ کی تھی، جسے بعد میں لوئیگی شائیوونٹی (1790) نے کندہ کیا تھا۔ اسی وقت، رچرڈ کا میری موزر کے ساتھ کھلا تعلق تھا، جس کے ساتھ اس نے چھ ماہ کا سفر کیا۔ اپنی نوٹ بکس میں، اس نے "اس کے اور مسز کوسوے کے درمیان ناگوار موازنہ" کیا، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ اس کی بیوی سے کہیں زیادہ جنسی طور پر ذمہ دار تھی۔ فرانس کے شہر لیون میں قیام کے دوران، ماریہ کوسوے نے لوریٹو میں کنواری مریم کے مزار کی زیارت کی۔ یہ اس عہد کو پورا کرنے کے لیے تھا جو اس نے ایک زندہ بچے کو جنم دینے کے بعد کیا تھا۔ جب وہ براعظم پر سفر کر رہی تھیں، ان کی چھوٹی بیٹی لوئزا کا انتقال ہو گیا۔ نیپولین فرانس میں کام اس پورے عرصے کے دوران، کوسوے نے آرٹ کی دنیا میں بین الاقوامی رابطے استوار کیے۔ جب اس نے اپنی علامتی پینٹنگ دی آورس کی کندہ کاری اپنے دوست، فرانسیسی مصور جیکس لوئس ڈیوڈ کو بھیجی، تو اس نے جواب دیا، "آن نی پیٹ پاس فیئر یون پوسی پلس انجینیئیوز ایٹ پلس نیچرلی" ("کوئی بھی اس سے زیادہ ذہین یا زیادہ قدرتی شاعرانہ کام تخلیق نہیں کر سکتا")۔ کوسوے پورے فرانس میں مشہور ہو گیا اور اس کے پورے براعظم سے گاہک تھے۔ کوسوے نے فرانسیسی سیاست میں بھی دلچسپی ظاہر کی۔ 1797 میں، پھر لندن کے آکسفورڈ اسٹریٹ پر رہتے ہوئے، اس نے فنکار فرانسیسکو کاسیا کو انگلینڈ میں نظر آنے والی نپولین کی پہلی تصویر بنانے کا کام سونپا۔ کوسوے برطانیہ میں نپولین کا چہرہ دیکھنے والے پہلے شخص ہو سکتے ہیں۔ اس کے پورٹریٹ کے کمیشن کو بعد میں "نپولین کے لیے برطانوی تعریف کا قدیم ترین ریکارڈ شدہ ثبوت" کہا گیا۔ بعد میں اسے سر جان سون نے حاصل کیا، یہ پینٹنگ سر جان سون کے میوزیم کے ناشتے کے کمرے میں نمائش کے لیے رکھی گئی ہے۔ 1801 اور 1803 کے درمیان پیرس میں رہتے ہوئے، کوسوے نے اولڈ ماسٹرز کی لوور سے پینٹنگز کو انگلینڈ میں نقاشی کے طور پر اشاعت کے لیے نقل کیا۔ اپنی بیٹی کی موت کے بعد جب وہ فرانس میں تھی، اس نے پروجیکٹ مکمل نہیں کیا۔ ماریہ کوسوے نپولین سے اس وقت ملی جب وہ اپنے دوست ڈیوڈ کے ذریعے نپولین کراسنگ دی الپس کی نقل کر رہی تھی۔ اس کی نپولین کے چچا کارڈینل جوزف فیش سے گہری دوستی ہو گئی۔ پیس آف امیئنز کے دوران، اس نے برطانوی زائرین کو کارڈینل کے آرٹ کلیکشن کے دورے دیے۔ ایک مورخ نے نشاندہی کی کہ نپولین کے لیے اس کی تعریف اس کے اس وقت کے پریمی پاسکوئل پاؤلی سے متاثر ہو سکتی ہے، جو لندن میں جلاوطنی میں کورسیکن جنرل تھا، جو بوناپارٹ کا ساتھی رہا تھا۔ تھامس جیفرسن کے ساتھ تعلقات اگست 1786 میں پیرس میں گرین مارکیٹ (ہالز آکس بلیڈز) میں، جان ٹرمبل نے جیفرسن سے کوس ویز کا تعارف کرایا، جو اس وقت 43 سال کی عمر میں ایک بیوہ تھے اور فرانس میں امریکی وزیر کے طور پر خدمات انجام دے رہے تھے۔ ماریہ 27 سال کی تھی۔ اس کے بعد جیفرسن نے اپنے طے شدہ رات کے کھانے کے ساتھی سے التجا کرتے ہوئے کہا کہ اسے سرکاری کاروبار کرنے کی ضرورت ہے، اور اس کے بجائے شام ماریہ کے ساتھ پیلس رائل میں گزاری۔ کوسوے اور جیفرسن آرٹ اور فن تعمیر میں دلچسپی رکھتے تھے۔ انہوں نے مل کر پورے شہر اور دیہی علاقوں میں نمائشوں میں شرکت کی۔ وہ ان کی مہم جوئی کے بارے میں لکھتے: "ہر چیز کتنی خوبصورت تھی! پونٹ ڈو نیولی، سین کے ساتھ پہاڑیاں، مارلی کی مشین کی اندردخش، سینٹ جرمین کی چھتیں، چیٹو، باغات، مارلی کے مجسمے، لوویسینس کا پویلین۔ شام کے وقت، جب کسی نے دن کا پچھلا جائزہ لیا، تو ہم نے کتنی خوشی کا سفر طے کیا تھا! " چھ ہفتوں کے دوران، جیفرسن کا کوسوے سے رومانٹک لگاؤ پیدا ہوا، اور ہر دن اس کے ساتھ گزارا۔ اس کے شوہر کے اصرار پر، کوس ویز لندن کے لیے روانہ ہو گئے۔ جیفرسن کا 4,000 الفاظ پر مشتمل "دی ڈائیلاگ آف دی ہیڈ بمقابلہ دی ہارٹ" محبت کا خط اکتوبر 1786 میں لکھا گیا۔ وہ اپنے سر کو اپنے دل سے گفتگو کرتے ہوئے بیان کرتا ہے-عملی اور رومانوی کے درمیان جدوجہد۔ اسکالرز کا خیال ہے کہ جیفرسن اپنی زندگی کے اس موڑ پر خاص طور پر رومانوی لگاؤ کے لیے جزوی تھے۔ مارتھا جیفرسن کا انتقال چار سال پہلے ہوا تھا، انہیں ابھی ابھی اپنی سب سے چھوٹی بیٹی لوسی کی موت کا علم ہوا تھا، اور ان کی دیگر دو بیٹیاں اسکول سے باہر تھیں۔ اسی عرصے کے دوران، جیفرسن نے سیلی ہیمنگز کے ساتھ تعلقات کا آغاز کیا، جو ایک مخلوط نسل کی غلام لڑکی اور اپنی مرحومہ بیوی کی سوتیلی بہن تھی، اس وقت اس کی عمر 14 سے 16 سال کے درمیان تھی، جو 1789 میں جب گھر والے واشنگٹن واپس آئے تو اس سے حاملہ تھی۔ کم از کم ایک بیان میں کہا گیا ہے کہ کوسوے میں جیفرسن کے لیے مضبوط جذبات پیدا ہونے لگے، لیکن جب وہ اس سے دوبارہ ملنے کے لیے پیرس گئی تو اس نے اسے زیادہ دور پایا۔ ایک متقی کیتھولک جو بچے پیدا نہیں کرنا چاہتی تھی، وہ حمل کے بارے میں فکر مند تھی۔ کچھ مورخین کا خیال ہے کہ خط و کتابت کے علاوہ کوئی اور ترقی نہیں ہوئی۔ چونکہ جیفرسن بہت سمجھدار تھا، اس لیے کوئی بھی یقینی طور پر ان کے تعلقات کی حد نہیں جانتا۔ جیفرسن نے بالآخر کچھ وقت بعد تک اسے لکھنا بند کر دیا، جب اس نے اس سے رابطہ کیا۔ ان کا تجدید خط و کتابت اس کی موت تک جاری رہا۔ اینڈریو برسٹین جیسے مورخین نے تجویز کیا ہے کہ یہ رشتہ زیادہ تر جیفرسن کی طرف سے رومانوی تھا، اور یہ کہ کوسوے اس کے مخالف، عقلی سے زیادہ فنکارانہ تھا۔ ان کا خط و کتابت باقی رہتا ہے۔ پیرس چھوڑنے سے پہلے، جیفرسن نے اسے لکھا، "میں امریکہ جا رہا ہوں اور آپ اٹلی جا رہے ہیں۔ ہم میں سے ایک غلط راستے پر جا رہا ہے، کیونکہ وہ راستہ ہمیشہ غلط رہے گا جو ہمیں مزید الگ کر دے گا۔ " کوسوے نے جیفرسن کو اپنی دوست انجلیکا شولر چرچ سے متعارف کرایا، جو اس کے حریف الیگزینڈر ہیملٹن کی بہن تھی۔ چرچ نے بعد کی زندگی میں جیفرسن اور کوسوے دونوں کے ساتھ خط و کتابت جاری رکھا۔ ان کے ساتھ اس کا خط و کتابت ورجینیا یونیورسٹی کے آرکائیو میں منعقد ہوتا ہے۔ کوسوے اور جیفرسن دونوں کے پاس دوسرے کی تصاویر تھیں۔ اس نے ماریہ کے شوہر کی ڈرائنگ سے لوئیگی شائیوونٹی کی کندہ کاری رکھی۔ ٹرومبل کو ماریہ نے جیفرسن کی تصویر پینٹ کرنے کا کام سونپا تھا۔ یہ کاسوے کی پینٹنگز اور کاغذات کے مجموعے میں باقی رہا جس کی دیکھ بھال لودی میں قائم کیے گئے کانونٹ اسکول میں راہبوں نے کی تھی یہاں تک کہ اطالوی حکومت نے امریکی بائیسینٹینیل میں راہبوں پر اسے ترک کرنے کے لیے بہت زیادہ دباؤ ڈالا، تاکہ اٹلی اسے وائٹ ہاؤس کو دے سکے، جہاں یہ سمتھسونین نمائش کے حصے کے طور پر ایک مختصر نمائش سے الگ ہے۔ بعد کی زندگی میں کوسوے بالآخر براعظم واپس آئیں، اپنے بھائی جارج ہیڈ فیلڈ کے ساتھ اٹلی کا سفر کیا، جہاں وہ تین سال شمال میں رہیں، اور پھر چھ سال کی عمر میں اپنی بیٹی کی موت کے بعد انگلینڈ واپس آئیں، پینٹنگ پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے چیپل کے لیے کئی مذہبی تصاویر مکمل کیں۔ نپولین کی انگلینڈ کے ساتھ جنگ کے باوجود، اس نے فرانس کا سفر کیا۔ پیرس میں، کارڈینل جوزف فیش نے انہیں نوجوان خواتین کے لیے ایک کالج قائم کرنے پر آمادہ کیا، جس کا انتظام انہوں نے 1803 سے 1809 تک کیا۔ ڈیوک آف لودی نے اسے لودی (میلان کے قریب) میں لڑکیوں کے لیے ایک کانونٹ اور کیتھولک اسکول قائم کرنے کے لیے اٹلی مدعو کیا۔ اس نے 1838 میں اپنی موت تک شمالی اٹلی میں کالجیو ڈیلی گریزی کی ہدایت کاری کی۔ 1821 میں، کوسوے اپنی موت سے پہلے اپنے شوہر کی دیکھ بھال کے لیے مختصر طور پر انگلینڈ واپس آئے۔ اپنے دوست سر جان سون کی مدد سے، اس نے رچرڈ کے بڑے آرٹ کلیکشن کو نیلام کیا، اور اس فنڈز کو کانونٹ اسکول کی مدد کے لیے استعمال کیا۔ تھوڑی دیر کے لیے، رچرڈ کوسوے کی موت کے بعد، اس کے قریبی دوست سر جان سون نے اس کی جائیداد کے منتظم کے طور پر خدمات انجام دیں۔ جیفرسن کو لکھے گئے ایک خط میں (ورجینیا یونیورسٹی کے پاس)، کوسوے نے انجلیکا شولر چرچ کی موت کے بعد باہمی پرانے دوستوں کے ضیاع پر سوگ منایا۔ چرچ کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے، کوسوے نے ایک مندر کی چھت ڈیزائن کی جس میں اس کے دوست کے نام کے گرد تھری گریس کو دکھایا گیا ہے۔ جون 1826 میں، اس نے اطالوی نقاشی کرنے والے جیووانی پاؤلو لاسینیو، جونیئر کو فلورنس میں اپنے شوہر کی ڈرائنگ کی اشاعت کا احترام کرتے ہوئے لکھا۔ اس کی زندگی کے اختتام میں اس کے اسکول میں خدمات انجام دینا، اور قرون وسطی کی عمارت میں خاطر خواہ تزئین و آرائش اور اضافہ کرنا شامل تھا۔ کوسوے کا انتقال 1838 میں لودی کے اپنے اسکول میں ہوا۔ اس کی وصیت میں سے ایک شارلٹ جونز کے لیے تھی، جو اپنے شوہر کی سابقہ طالبہ تھی، لیکن جس کی زندگی کے اختتام پر بینائی خراب ہو گئی تھی۔ لوور کے اولڈ ماسٹرز سے کاسوے کی نقاشی کے مجموعے برٹش میوزیم کے مجموعے میں رکھے گئے ہیں۔ میری رابنسن کی ایک نظم سے متعلق ان کی دو پینٹنگز نیویارک پبلک لائبریری نے حاصل کیں۔ انہیں 2006 میں لندن کے ٹیٹ برطانیہ میوزیم میں گوتھک ڈراؤنے خواب: فوسیلی، بلیک اور رومانٹک امیجینیشن کی نمائش میں شامل کیا گیا تھا۔ 1995 سے 1996 تک، لندن میں نیشنل پورٹریٹ گیلری نے رچرڈ اینڈ ماریا کوسوے: ریجنسی آرٹسٹ آف ٹیسٹ اینڈ فیشن کے عنوان سے ایک نمائش کا انعقاد کیا، جس میں ان کے 250 فن پاروں کی نمائش کی گئی۔ رائل اکیڈمی میں نمائش کے لیے رکھے گئے اور بعد میں کندہ کیے گئے کاسوے کے اہم کام یہ ہیں: کلائیٹی (وی گرین کے ذریعے کندہ شدہ ؛ کندہ کاری کرنے والے کا نام نیچے قوسین میں دکھایا گیا ہے) دی ڈیسنٹ فرام دی کراس (وی گرین) آسٹریا آرتھیگل (وی گرین) دی ججمنٹ آن کوراہ، داتن، اور ابیرام (ایس ڈبلیو رینالڈز) اے فارسی (ایمما اسمتھ) ایچ آر ایچ۔ دی پرنسس آف ویلز اینڈ دی پرنسس شارلٹ بذریعہ ایس ڈبلیو رینالڈز دی آورس از فرانسیسکو بارٹولوزی لوڈونا از فرانسیسکو بارٹولوزی دی گارڈین اینجل، بذریعہ ایس فلپس گوئنگ ٹو دی ٹیمپل، بذریعہ پیلٹرو ولیم ٹامکنز دی برتھ آف دی ٹیمز، بذریعہ ٹامکنز کروسا جو اینیاس کے سامنے نمودار ہوئے بذریعہ وی۔ گرین دی پریزرویشن آف شیڈرچ، میشک، اینڈ ابیڈنیگو، بذریعہ ڈبلیو ایس رینالڈز لوئس VII، کنگ آف فرانس، بیکٹ کے مقبرے سے پہلے، بذریعہ ڈبلیو شارپ۔ کاسوے نے 1800 میں شائع ہونے والی خواتین کے پھیلاؤ کی پیشرفت اور خواتین کی فضیلت کی پیشرفت تیار کی۔ اس نے 12 ڈیزائنوں کا ایک سلسلہ بھی شائع کیا، جس کا عنوان تھا ونٹر ڈے نے بوئڈیل کی شیکسپیئر گیلری اور میکلن کے شاعروں میں حصہ ڈالا۔ اس نے تمام پلیٹوں کو ایک بڑے فولیو کام میں تراشا جس کا عنوان گیلری آف لوور تھا، جس کی نمائندگی صرف مسز ماریا کوسوے نے کی تھی، جس میں ان تمام تصاویر کی تاریخی اور تنقیدی تفصیل تھی جو شاندار مجموعہ تشکیل دیتی ہیں، اور جے گریفتھس کے ذریعہ ہر پینٹر کی زندگی کا سوانحی خاکہ، & c. & c.، (1802)۔ اس کی متعدد دیگر پلیٹیں، جن میں سے کچھ نرم زمین کی نقاشی میں ہیں، زیادہ تر برٹش لائبریری کے پاس ہیں۔ فلم جیفرسن ان پیرس، 1995 میں مرچنٹ اینڈ آئیوری کی فلم جس میں ماریہ کوسوے کا کردار گریٹا سکچی نے ادا کیا ہے، خواتین فنکاروں کے حوالہ جات بھی دیکھیں۔ مزید پڑھنے کے لیے برنیل، کیرول۔ تقسیم شدہ پیار: ماریہ کوسوے کی غیر معمولی زندگی، مشہور شخصیت کے فنکار اور تھامس جیفرسن کی ناممکن محبت بیرڈ، میکس۔ جیفرسن (1993) لائیڈ، اسٹیفن۔ رچرڈ اور ماریا کوسوے، ایڈنبرا اور لندن (1995) بارنیٹ، جیرالڈ۔ رچرڈ اور ماریہ کوسوے: ایک سوانح عمری بیرن، مائیکل ناکس۔ جیفرسن ڈیمنز: پورٹریٹ آف اے ریسٹ لیس مائنڈ بیریٹی، فرانسس (ایڈ۔) پاسکل پاؤلی اور ماریا کوسوے، لیٹرس اور دستاویزات، 1782-1803، آکسفورڈ، والٹیئر فاؤنڈیشن (2003) بروڈی، فون۔ تھامس جیفرسن: ایک قریبی تاریخ۔ نیو یارک: نورٹن (1974) ہالیڈے، ای ایم۔ تھامس جیفرسن کامنسکی کو سمجھنا، جان پی جیفرسن ان لو: تھامس جیفرسن اور ماریا کوسوے میک کلوف کے درمیان محبت کے خطوط، ڈیوڈ۔ جان ایڈمز بیرونی روابط محبت میں جیفرسن: تھامس جیفرسن اور ماریہ کوسوے کے درمیان محبت کے خطوط گوگل بکس برنیل، کیرول ڈیوائیڈ افیکشنز میں 1760 پیدائش 1838 اموات برطانیہ کی بادشاہی میں اطالوی تارکین وطن انگریزی خواتین مصور اطالوی برطانوی موسیقار اطالوی انگریزی نسل کے اطالوی لوگ 19 ویں صدی کی اطالوی خواتین فنکار 18 ویں صدی کی اطالوی خواتین فنکار 18 ویں صدی کی اطالوی مصور 19 ویں صدی کی اطالوی مصور 19 ویں صدی کی برطانوی خواتین فنکار 18 ویں صدی کی برطانوی مصور 19 ویں صدی کی برطانوی مصور 19 ویں صدی کی برطانوی مصور اطالوی رومن کیتھولک خواتین کندہ کاری 18 ویں صدی کی انگریزی خواتین 18 ویں صدی کے انگریز لوگ 19 ویں صدی کی انگریزی فنکار 19 ویں صدی کی انگریزی فنکار 19 ویں صدی کی انگریزی مصور 19 ویں صدی کی انگریزی مصور 19 ویں صدی کی انگریزی مصور 19 ویں صدی کی انگریزی مصور 19 ویں صدی کی 19 ویں صدی کی انگریزی مصور 19 ویں صدی کی انگریزی فنکار 19 ویں صدی کی انگریزی فنکار