Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone
یہ 2007 کی جاپانی اینیمیٹڈ سائنس فکشن ایکشن فلم ہے، جس کی تحریر اور ہدایت کاری خاص طور پر ہیداکی انو نے کی ہے۔ یہ ری بلڈ آف ایوینجیلیون ٹیٹرولوجی کی پہلی قسط ہے، جو اینیمی ٹیلی ویژن سیریز نیون جینیسس ایوینجیلیون پر مبنی ہے۔ یہ کہانی، جو ٹوکیو-3 کے مستقبل کے شہر میں ایک سیاروں کی تباہی کے پندرہ سال بعد ترتیب دی گئی ہے جسے سیکنڈ امپیکٹ کے نام سے جانا جاتا ہے، شنجی اکاری پر مرکوز ہے، ایک لڑکا جسے خصوصی ایجنسی نرو نے ایوا یونٹ کے نام سے جانا جاتا ایک دیوہیکل میچا کو چلانے کے لیے بھرتی کیا ہے اور ساتھی پائلٹ ری ایانامی کے ساتھ مل کر فرشتوں نامی ایک پراسرار نوع کے خلاف لڑتا ہے۔ اس فلم میں اصل سیریز کے صوتی اداکاروں کی وہی کاسٹ شامل ہے، جن میں میگومی اوگاتا بطور شنجی اکاری، میگومی ہایاشیبرا بطور ری ایانامی، اور کوٹونو متسوشی بطور مساتو کٹسوریگی شامل ہیں۔ ایوینجیلیئن: 1.0 کو تقریبا ایک سو پچاس نئے کٹ کے ساتھ نیون جینیسس ایوینجیلیئن کے تین حصوں والے ریمیک کی پہلی قسط بنانے کا منصوبہ بنایا گیا تھا۔ تاہم، پروڈکشن کے دوران، عملہ سیریز سے اصل ڈرائنگ کو دوبارہ استعمال نہیں کر سکا اور اسے شروع سے ہی پروڈکشن شروع کرنی پڑی۔ جیسے جیسے پروڈکشن آگے بڑھی، پروجیکٹ اصل سیریز سے ہٹنا شروع ہوا، جس سے پلاٹ میں فرق اور کرداروں کی خصوصیت کا تعارف ہوا۔ ہدایت کاری میں ہیڈیکی انو کے ساتھ کازویا سوروماکی اور ماسایوکی شامل ہوئے، جو دونوں اصل سیریز کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر تھے۔ اسٹوری بورڈز کو شنجی ہیگوچی اور ٹوموکی کیوڈا نے سنبھالا تھا۔ سیریز کی پہلی چھ اقساط کے پلاٹ کو دوبارہ پیش کرنے والی اس فلم کو جاپان میں مثبت پذیرائی ملی، جس نے تقریبا 2 بلین ین کی کمائی کی اور گھریلو ویڈیو مارکیٹ کے لیے کافی آمدنی حاصل کی۔ بیرون ملک، ایوینجیلیون: 1 کو زیادہ پولرائزڈ استقبال ملا، حالانکہ عام طور پر مثبت تھا۔ ناقدین نے اسے کلاسک سیریز سے بہت زیادہ مشتق قرار دیا اور دعوی کیا کہ اس نے اہم تفصیلات کو کاٹ دیا، جبکہ دوسروں نے اس کی سمت، ساؤنڈ ٹریک اور پلاٹ کی تعریف کی، خاص طور پر اس کے سی جی آئی گرافکس کے استعمال پر توجہ دی۔ فیچر فلم نے دیگر کے علاوہ اینیمیشن کوبے اور ٹوکیو انٹرنیشنل اینیمی میلے میں ایوارڈز حاصل کر کے بھی تعریفیں حاصل کیں۔ 2015 میں، ایک عالمی تباہی کے پندرہ سال بعد جسے سیکنڈ امپیکٹ کے نام سے جانا جاتا ہے، چودہ سالہ شنجی اکاری کو اس کے الگ تھلگ والد گینڈو، جو نیم فوجی تنظیم نرو کے کمانڈر ہیں، نے ٹوکیو-3 طلب کیا۔ شنجی اقوام متحدہ کی افواج اور ایک پراسرار شخص جسے فرشتہ کہا جاتا ہے، کے درمیان ہونے والی فائرنگ میں پھنس جاتا ہے، لیکن کیپٹن مساتو کٹسورگی اسے بچا لیتا ہے، جو اسے اعصاب کے صدر دفاتر لاتا ہے۔ وہاں، گینڈو شنجی سے مطالبہ کرتا ہے کہ وہ فرشتہ کے خلاف ایک دیوہیکل، ہیومنائڈ بائیو مشین، ایوینجیلین یونٹ 1 کو چلائے۔ شنجی تسلیم کرتا ہے جب گینڈو نے ایک زخمی ایوینجیلین پائلٹ، ری ایانامی کو اس کے بجائے باہر بھیجنے کے لیے تیار کیا ہے۔ یونٹ 1 پر فرشتہ کی طرف سے لگنے والی چوٹوں کی وجہ سے لڑائی کے دوران شنجی ہوش کھو دیتا ہے، کیونکہ ایوینجیلین یونٹ ہمدردی کے ساتھ اپنے پائلٹوں پر لگنے والی چوٹوں کے درد کی عکاسی کرتے ہیں۔ یونٹ 1 خود مختار طور پر دوبارہ فعال ہو جاتا ہے اور فرشتہ کو تباہ کرتے ہوئے لڑائی جیت جاتا ہے۔ جنگ کے بعد، مساتو شنجی کا سرپرست بن جاتا ہے اور اس کا ایک مقامی مڈل اسکول میں داخلہ ہوتا ہے۔ جب ایک اور فرشتہ آتا ہے، شنجی کے ہم جماعت توجی سوزوہرا اور کینسوک ایڈا جنگ دیکھنے کے لیے اپنی ہنگامی پناہ گاہ سے چپکے چپکے نکل جاتے ہیں، لیکن فرشتہ یونٹ 1 کو ایک پہاڑ پر پھینک دیتا ہے، اور انہیں تقریبا کچل دیتا ہے۔ مصاتو یونٹ 1 کے کاک پٹ میں دونوں کا احاطہ کرتا ہے اور شنجی کو پیچھے ہٹنے کا حکم دیتا ہے، لیکن وہ احکامات کو نظر انداز کرتا ہے اور یونٹ 1 کے چاقو سے دشمن کو تباہ کر دیتا ہے۔ جب مساتو اسے نافرمانی پر ڈانٹتا ہے، شنجی بھٹک جاتا ہے اور اعصابی ایجنٹوں کے ذریعہ اس کے پاس واپس لانے سے پہلے اسے بازیافت کر لیا جاتا ہے۔ چھٹا فرشتہ ظاہر ہوتا ہے، لیکن جب شنجی کو یونٹ 1 میں اس پر حملہ کرنے کے لیے بھیجا جاتا ہے، تو فرشتہ ایک طاقتور لیزر فائر کرتا ہے، جس سے وہ شدید زخمی ہو جاتا ہے، اس سے پہلے کہ وہ اعصاب کے صدر دفاتر تک پہنچنے کے لیے ٹوکیو-3 میں ڈرل کرنا شروع کرے۔ وہ کئی گھنٹوں بعد کوما سے جاگ جاتا ہے، اور ری اسے بتاتی ہے کہ وہ فرشتہ کو روکنے کے لیے آپریشن کے لیے اس کی جگہ لے لے گی، اور یہ کام اکیلے کرنے کے لیے چلی جاتی ہے۔ مصاتو شنجی کو دکھاتا ہے کہ فرشتے کس چیز تک پہنچنے کی کوشش کر رہے ہیں: ایک سفید اینتھروپومورفک دیو جسے اعصاب کے صدر دفاتر کے نچلے حصے میں رکھا گیا ہے، دوسرا فرشتہ، للیتھ، جو حملہ آور فرشتوں میں سے ایک کے ساتھ رابطے میں آنے پر زمین پر موجود تمام حیات کی موت کا باعث بنے گا۔ شنجی یونٹ 00 میں ری کے ساتھ یونٹ 1 کو پائلٹ کرنے پر راضی ہو جاتا ہے، ایک تجرباتی پوزیٹرون توپ چلاتا ہے، جس کے لیے جاپان کی پوری برقی طاقت کی پیداوار کی ضرورت ہوتی ہے، جیسے کہ سنائپر رائفل، اور کامیابی کے ساتھ فرشتہ کو تباہ کر دیتا ہے۔ ری شنجی کو فرشتہ کی واپسی کی آگ سے بچاتے ہوئے تقریبا ہلاک ہو جاتا ہے، لیکن وہ یونٹ 00 کو پانی میں ٹھنڈا کرکے اور یونٹ 01 کے چاقو کا استعمال کرتے ہوئے اس کا کاک پٹ کھول کر اسے بچاتا ہے۔ ری، عام طور پر سرد اور بے جذبات، اس کے ساتھ مسکراہٹ بانٹتا ہے۔ چاند کی سطح پر، کاوورو ناگیسا نامی ایک لڑکا زمین پر رکھے ہوئے تابوت جیسے نو کنٹینرز میں سے ایک سے جاگتا ہے۔ اس کے سامنے ایک گڑھے میں، جو تعمیراتی سامان اور سہاروں سے گھرا ہوا ہے، ایک نامعلوم دیو ہے جس نے جامنی رنگ کا سات آنکھوں کا ماسک پہنا ہوا ہے اور سفید پٹیوں میں لپٹا ہوا ہے۔ ایک سیاہ مونولتھ ظاہر ہوتا ہے جس کے ذریعے وہ اور سیلی 1 ایک خفیہ گفتگو میں مشغول ہوتے ہیں۔ زمین کی طرف دیکھتے ہوئے کاوورو کا کہنا ہے کہ "تیسرا" تبدیل نہیں ہوا ہے اور وہ شنجی سے ملنے کے منتظر ہیں۔ وائس کاسٹ پروڈکشن پری پروڈکشن اپنی فلم کیوٹی ہنی (2004) کے بعد، نیون جینیسس ایوینجیلین کے ہدایت کار ہیڈیکی انو نے ایک اور لائیو ایکشن پروجیکٹ کا منصوبہ بنانا شروع کیا۔ تاہم، اس فلم کے لیے ایک اسکرپٹ کا مسودہ تیار نہیں کیا جا سکا اور ہدایت کار نے حرکت پذیری پر دوبارہ توجہ دینے کا فیصلہ کیا۔ انو نے اپنی سیریز نادیہ: دی سیکرٹ آف بلیو واٹر کے ڈی وی ڈی باکس سیٹ کی ریلیز کے بعد سے نیون جینیسس ایوینجیلین فرنچائز پر دوبارہ کام کرنے کا منصوبہ بنایا تھا۔ انہوں نے باضابطہ طور پر نومبر 2005 میں نیون جینیسس ایوینجیلیون سے متعلق پروجیکٹ پر کام کرنا شروع کیا، اسے ایک مناسب فرنچائز سمجھتے ہوئے جس پر وہ حقوق کے مسائل یا مداخلت کے بغیر کام کر سکتے تھے۔ انو کو گنڈم فرنچائز سے متاثر کیا گیا تھا، جسے یوشییوکی ٹومینو نے کئی سال پہلے بنایا تھا اور اب بھی ٹیلی ویژن سیریز، ویڈیو گیمز اور کامکس کے ذریعے چل رہا تھا۔ انہوں نے خود کو گنڈامائزنگ ایوینجیلیون کا مقصد دیا، فرنچائز کو وسعت دی، ممکنہ طور پر نئے اور نوجوان مصنفین کی شراکت سے ؛ ابتدائی طور پر جی ایوینجیلیون کے تناظر میں ایک عنوان کو ذہن میں رکھتے ہوئے، انہوں نے ایوینجیلیون کے پورے تصور کو مکمل طور پر ختم کرنے کے قابل ایک کام تخلیق کرنے کی کوشش کی، جیسا کہ جی گنڈم نے ٹومینو کی فرنچائز کے لیے کیا تھا۔ ان کا ماننا تھا کہ حرکت پذیری رک گئی ہے، وہ "ایک ایسا کام تیار کرنے کی ضرورت کو سمجھتے ہیں جو درمیانی اور ہائی اسکول کی عمر کے مردوں کو پسند آئے، جو جلدی سے حرکت پذیری سے دور ہو جاتے ہیں"، اور متحرک پروڈکشن کی عمومی سطح کو بلند کرتے ہیں۔ بچوں کی حرکت پذیری میں، انو کو دستیاب مواد کی ایک وسیع رینج ملی، جیسے کہ ہاؤ میازاکی اور اسٹوڈیو گھیبلی کی فلمیں، لیکن بڑی عمر کے گروپوں کے لیے انہوں نے صرف گنڈم کو نوٹ کیا۔ چونکہ ٹومینو کی فرنچائز اوٹاکو فین بیس کی حدود سے باہر مقبولیت تک پہنچ چکی تھی، انو نے خود کو کچھ ایسا ہی کرنے کا ہدف مقرر کیا۔ انو نے فلم بنانے کے لیے گیینیکس پر انحصار نہیں کیا، وہ اسٹوڈیو جس نے دس سال قبل ایوینجیلیون تیار کیا تھا۔ وہ کچھ نیا بنانا چاہتا تھا اور محسوس کیا کہ وہ گیینیکس میں ایسا نہیں کر سکتا، یہ سوچ کر کہ اسٹوڈیو اسے "ایک ہی فریم ورک اور ایک ہی ٹریک" پر قائم رکھے گا۔ انہوں نے یہ بھی کہا کہ وہ اصل سیریز کے جذبے کا اس طرح احترام کرنا چاہتے ہیں: "پیچھے مڑ کر دیکھے بغیر، حالات کی تعریف کیے بغیر، ہمارا مقصد مستقبل کی طرف چلنا ہے"۔ انو نے ایوینجیلیون ٹیلی ویژن سیریز کے پروڈیوسر کنگ ریکارڈز کے توشیمیچی اتسوکی سے رابطہ کیا، اور ابتدائی ہچکچاہٹ کے بعد، وہ نئے پروجیکٹ کی تیاری میں مدد کرنے پر راضی ہو گئے۔ اوٹسوکی نے مختلف کمپنیوں کو معاہدے کی تجویز پیش کی۔ تاہم، ان کے مطابق، بہت سے اسٹوڈیوز ایونجیلیئن کے تسلسل پر کام کرنے کے لیے تیار نہیں تھے۔ اسے کئی امیدوار اسٹوڈیو ملے، لیکن کسی نے بھی اس منصوبے میں شامل ہونے کا فیصلہ نہیں کیا۔ اگرچہ فلم اینڈ آف ایوینجیلیون (1997) گیینیکس اور پروڈکشن آئی جی کے ذریعہ تیار کی گئی تھی، انو نے ایوینجیلیون کے تسلسل کے منصوبے کے تمام قانونی حقوق کو برقرار رکھنے کا فیصلہ کرتے ہوئے کہا کہ اصل سیریز کے عملے کی کوششوں کو مناسب طور پر انعام نہیں دیا گیا، اور ایک نئی کمپنی کی تشکیل منافع کی منصفانہ تقسیم کی اجازت دے گی۔ جاپانی بازاروں میں ایوینجیلیون برانڈڈ پچینکو مشینوں کے تعارف نے بھی اس منصوبے میں مدد کی، جس سے نیون جینیسس ایوینجیلیون کی ڈی وی ڈی کی فروخت میں اضافہ ہوا۔ منینوری اوگاساوارا نے بالآخر ایک نیا اسٹوڈیو بنانے کی تجویز پیش کی، اور انو نے اس پر اتفاق کیا۔ کھارا آفس کی بنیاد اسی سال رکھی گئی تھی، جس نے چو تیز رفتار لائن کے ساتھ اپنی جگہ کو تیزی سے بڑھا دیا۔ 2006 میں، اس فروری میں نیشی-شنجوکو میں ایک بڑے دفتر میں منتقل ہونے کے بعد، کھارا کی باضابطہ طور پر بنیاد رکھی گئی۔ اس سے نئے اہلکاروں کو نئے پروجیکٹ کے لیے خدمات حاصل کرنے کی اجازت ملی جنہوں نے اصل سیریز پر کام نہیں کیا تھا۔ تاہم، اینو اکتوبر 2007 تک گیینیکس سے استعفی نہیں دیں گے۔ ڈویلپمنٹ ہیڈیکی انو کو یو آر (ناٹ) الون کی ہدایت کاری میں مسایوکی اور کازویا سوروماکی نے مدد فراہم کی تھی، جو نیون جینیسس ایوینجیلیون کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر تھے۔ پروڈکشن کے آغاز میں، انو نے سروماکی سے پوچھا کہ وہ ڈائی بسٹر کو ختم کرنے کے بعد ایونجیلیئن سے متعلق کسی پروجیکٹ پر کام کرنے کے درمیان، یا کسی مشہور اینیمی کے بارے میں کسی نئے پروجیکٹ پر کیا کرنا چاہیں گے۔ اس سوال سے الجھن میں پڑتے ہوئے، اس نے فطری طور پر ایوینجیلیون کو جواب دیا۔ اگر سروماکی نے انکار کر دیا تھا، تو انو کسی اور کو اسسٹنٹ ڈائریکٹر کا کردار پیش کرنے کے لیے تیار تھا، لیکن سروماکی نے آخر کار قبول کر لیا، حالانکہ تحفظات کے ساتھ۔ سروماکی کو نیون جینیسس ایوینجیلیون کی چھٹی قسط، "ری II" کے بارے میں پچھتاوا تھا، جسے اسٹوری بورڈ کے بعد "کسی دوسری کمپنی نے آرڈر کیا تھا، اور گیینیکس کا اس پر کوئی کنٹرول نہیں تھا"، اور محسوس کیا کہ وہ اس واقعہ کے ساتھ اپنے مسائل کو حل کر سکتا ہے۔ دریں اثنا، اتسوکی نے فروری 2006 میں مسایوکی سے رابطہ کیا۔ 1997 کی تھیٹر ریلیز کی طرح، ماسایوکی اصل میں صرف ترتیب پر کام کر رہے تھے اور حرکت پذیری میں مدد کر رہے تھے۔ تاہم، کھارا نے جلد ہی انہیں اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر ترقی دے دی، کیونکہ صرف سروماکی ہی پروڈکشن شیڈول کے اندر تمام کام نہیں کر سکتے تھے۔ انو نے اصل میں تقریبا ایک سو پچاس کٹ کے اضافے اور زیادہ جدید اینیمیشن تکنیک کے استعمال کے ساتھ سیریز کے ایک سادہ گرافک ریمیک کا منصوبہ بنایا۔ سروماکی نے دعوی کیا کہ انو کے اصل منصوبے "خالص سیکوئل" نہیں بلکہ ایک "تالیف جو واقعی ایک تالیف نہیں تھی" بنانا تھا، اسی طرح جیسے موبائل سوٹ گنڈم سیڈ نے گنڈم فرنچائز کے لیے کیا تھا۔ سوروماکی کے مطابق، ہدایت کار نے موبائل سوٹ وکٹری گنڈم کی پینتالیسویں قسط سے ملتا جلتا کچھ منصوبہ بنایا، ایک ریکیپ قسط جو پلاٹ کے بارے میں مزید انکشاف کرتی ہے، یا نیون جینیسس ایوینجیلیئن کی چودہویں قسط کی طرح۔ ابتدائی پروجیکٹ میں ہر چھ ماہ بعد ایک فلم ریلیز کرنے کا بھی مطالبہ کیا گیا تھا، حالانکہ یہ فلمیں تیز رفتار، آسانی سے تیار کی جانے والی ڈیڑھ سال کی وابستگی والی ہوں گی۔ سوروماکی کے مطابق، انو کا خود شاید باضابطہ طور پر فلم کی ہدایت کاری کرنے کا کوئی ارادہ نہیں تھا، اس کے بجائے اس منصوبے کو مکمل طور پر آؤٹ سورس کرنا تھا، اور منصوبے صرف ایوینجیلیون: 1 کی تیاری کے دوران تبدیل ہوئے۔ پیداوار کے آغاز میں، ہیروشی ہاراگوچی اور عملے کے دیگر ارکان نے بینکنگ کا عمل شروع کیا، ایک آپریشن جس میں ایوینجیلیون سے اصل ڈرائنگ پر مشتمل چادروں کی بازیابی شامل تھی۔ اس عمل کی اہمیت کی وجہ سے، ہاراگوچی نے اسٹوری بورڈز کی جگہ ہونے سے پہلے ہی شروع کر دیا تھا۔ انو اس عمل کے درمیان میں ان کے ساتھ شامل ہو گیا۔ بینکنگ کا عمل طویل اور پیچیدہ تھا، کیونکہ کچھ شیٹ نہیں تھیں اور جگہ نہیں تھیں یا کئی سالوں سے دوسرے منصوبوں کے لیے استعمال ہوتی رہی ہیں۔ سب سے پہلے، فلم پوسٹ پروڈکشن میں مہارت رکھنے والی کمپنی امیجیکا میں ٹیسٹ کر کے اقساط کی اصل فلم کو صرف ڈیجیٹل میں تبدیل کرنے کی کوشش کی گئی۔ فلم کو اصل 16 ملی میٹر فارمیٹ سے مکمل 35 ملی میٹر فارمیٹ میں تبدیل کیا گیا تھا ؛ تاہم، تصاویر توقع سے کم معیار کی تھیں، خاص طور پر رنگ اور تعریف کے لحاظ سے۔ عمل کے کم معیار اور پورے طریقہ کار کے حساب شدہ اخراجات کو مدنظر رکھتے ہوئے، کھارا نے براہ راست ڈیجیٹل میں شروع کرنے اور ہر چیز کو شروع سے دوبارہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ ایک سادہ ریمیک کا ابتدائی خیال ترک کر دیا گیا، اور پروجیکٹ سیریز کے قائم کردہ ٹریک سے دور چلا گیا۔ پروڈکشن زیادہ تیز ہو گئی، آخری لمحات تک بحرانوں اور تبدیلیوں سے گزر رہی تھی۔ اس کے علاوہ، ایوینجیلیون: 1 کی پروڈکشن اسی وقت ہوئی جب دوسری فلم، ایوینجیلیون: 2 یو کین (ناٹ) ایڈوانس۔ آخری فلم میں، ڈرائنگ کا صرف ایک حصہ بینکنگ کے عمل سے آیا تھا ؛ پہلے نصف کا ایک تہائی اور دوسرے نصف کا تقریبا پورا حصہ نئے مواد سے بنایا گیا تھا۔ سروماکی نے اس بات کو یقینی بنایا کہ سب کچھ آسانی سے ہو، کیونکہ انو کی پالیسی نئے حصوں کو پرانے حصوں کے ساتھ زیادہ سے زیادہ ہم آہنگ کرنا تھی۔ اسٹاف نے ایوینجیلیون: 1 کے کام کو ایک زندہ، لچکدار اور بدترین غیر منظم کارکردگی کے طور پر بیان کیا۔ کھارا نے موقع پر ہی بہت سے کام بھی کیے، اور شیڈول میں اچانک تبدیلیوں کی وجہ سے اکثر پروڈکشن کے پہلوؤں کو دوبارہ کرنے پر مجبور کیا گیا۔ مزید برآں، سروماکی نے دعوی کیا کہ معمولی سی غلطی بھی پیداوار کو توازن سے باہر نکال سکتی ہے۔ چونکہ ہر محکمہ آزادانہ طور پر کام کرتا تھا، اس لیے یہ جاننا مشکل تھا کہ آیا وہ آخری لمحے تک صحیح راستے پر تھے یا نہیں۔ ہاراگوچی کے مطابق، پیداوار کو لچکدار ہونا پڑا تاکہ مرکزی عملے کی مستقل سوچ کو دیکھتے ہوئے اس عمل کے دوران ہر چیز کو ایڈجسٹ اور تبدیل کیا جا سکے۔ یہاں تک کہ اس عمل کے دوران عنوان بھی بدل گیا۔ جب ایوینجیلیون: 1 کا اعلان کیا گیا تو فلم کا عنوان ری بلڈ آف ایوینجیلیون: 1 ہونا چاہیے تھا۔ شنجی ہیگوچی لکھنا، جو اصل اینیمی میں اینیمیٹر تھے، اور ٹوموکی کیوڈا اسٹوری بورڈنگ کے عمل میں انو کے ساتھ شامل ہوئے۔ انو نے ہیگوچی کو بلایا کیونکہ یہ ثابت ہوا تھا کہ فلم کا کلائمکس آپریشن یشیما کے گرد گھومے گا، جو پلاٹ کے مرکز میں فرشتہ رامیئل کے خلاف جنگ ہے۔ اس دوران، ہیگوچی نے گھوسٹ ان دی شیل: اسٹینڈ الون کمپلیکس کے ڈائریکٹر کینجی کامیاما سے بات کی۔ پروڈکشن کے دوران، ہیگوچی نے کامیاما کے کام سے بہت زیادہ توجہ حاصل کی، جو ڈیجیٹل اینیمیشن میں استعمال ہونے والے کیمرہ ٹرکس اور ہدایت کاری کے انداز کامیاما سے متاثر تھا۔ ہیگوچی کو تحریر کے عمل میں مشکلات کا سامنا کرنا پڑا، خاص طور پر ان مناظر کے دوران جن کا مقصد حیرت کا احساس پیدا کرنا تھا، جیسے کہ جب ری اچانک شنجی کو فرشتہ سے اپنی ڈھال سے بچاتی ہے۔ دریں اثنا، منینوری اوگاساوارا نے یوریکا سیون پر اپنے کام کی وجہ سے کیوڈا کو ایک پرانے ساتھی کہا۔ سب سے پہلے، کیوڈا اس تجویز سے انکار کرنا چاہتا تھا، لیکن انو نے اس سے جاپانی حرکت پذیری کی حالت اور اس کے عدم توازن کے بارے میں بات کرنے کے بعد اس نے یہ کام قبول کر لیا۔ کیوڈا نے کھارا میں اپنی پہلی ملاقات میں جو سنا اسے کھینچنے کے بجائے بغیر کسی اہم سمت کے کام کیا۔ جب اس نے آخری اسٹوری بورڈ کو سروماکی کے ذریعے درست ہوتے دیکھا، تاہم، فلم کا ماحول اس سے بالکل مختلف تھا جو اس نے لکھا تھا۔ اگرچہ ایوینجیلیون: 1 ایک موجودہ، مکمل سیریز پر مبنی ہے، لیکن اسٹوری بورڈنگ کا عمل کئی تبدیلیوں سے گزرا۔ ہیگوچی اور کیوڈا دونوں نے اسٹوری بورڈز لکھے جو ابتدائی طور پر ٹیلی ویژن سیریز سے بہت مختلف تھے، عملے کی طرف سے شکایات موصول ہوئیں۔ عملے نے کہا کہ حتمی نتیجہ ایوینجیلیون جیسا محسوس نہیں ہوا۔ انو نے کیوڈا کے کام کو پسند کیا، لیکن اسے اصل سیریز کے انداز سے بہت دور پایا، اس لیے اس نے کیوڈا کے اسٹوری بورڈ کے بہترین حصے لینے اور اسے دوبارہ لکھنے کا فیصلہ کیا۔ مثال کے طور پر، کیوڈا نے آپریشن یشیما کے دوران ایک منظر نامے کی تجویز پیش کی جس میں ایوا-00 اور ایوا-01 نے ریمیل کو مارنے کے لیے فوج میں شمولیت اختیار کی، جیسے کیوڈائی کین بائیکلوسر، لیکن نتیجہ بہت زیادہ غیر حقیقی پایا گیا۔ بالآخر، عملے نے اصل سیریز کی روح کو بحال کرنے اور پلاٹ سے زیادہ دور نہ بھٹکنے کے لیے نیون جینیسس ایوینجیلیئن کی ڈی وی ڈی دیکھی۔ سروماکی نے ابتدائی طور پر نوے منٹ کی لمبائی مقرر کی، لیکن اسٹوری بورڈنگ کے عمل میں فلم تقریبا ایک سو دس تھی، اس لیے پہلے کھردری ترمیم کے مرحلے میں کٹوتی کی گئی۔ سروماکی کو ہیگوچی کے اسٹوری بورڈز کو سمجھنے میں بھی دشواری کا سامنا کرنا پڑا کیونکہ ڈرائنگ خود بخود بنائی گئی تھی اور اس وجہ سے کہ اسٹوری بورڈز میں شامل کیے گئے نوٹ بہت عام تھے۔ اس نے کہانی کو نیون جینیسس ایوینجیلیون سے زیادہ سنجیدہ بنانے کی کوشش کی، جو اصل میں سیلر مون کا روبوٹک ورژن سمجھا جاتا تھا۔ چونکہ اس اصل وژن کے عناصر کو سیریز کی اقساط میں دیکھا جا سکتا ہے جو فلم میں مرکوز تھے، اس لیے سروماکی نے ان عناصر کو دوبارہ نہ لکھنے کا فیصلہ کیا۔ حیرت کے عناصر کو متعارف کرانا خاص طور پر مشکل تھا، کیونکہ نیون جینیسس ایوینجیلیون: ڈیتھ اینڈ ریبرتھ (1997) پہلے ہی سیریز کی ریکیپ فلم کے طور پر کام کر چکی تھی۔ اس کے بجائے، اسے سامعین کو یہ سمجھانے کے طریقے وضع کرنے پڑے کہ ایوینجیلیئن: 1 اور ری بلڈ ٹیٹرولوجی ایک مختلف کہانی سنانے کے لیے نکلے ہیں۔ اس نے اور انو نے شنجی اور مساتو کی کہانی کے ساتھ ساتھ مساتو اور رٹسکو کی نسل کی صحیح نمائندگی کرنا بھی اپنا مقصد بنا لیا۔ تحریر کے عمل کے دوران، عملے نے مزید تبدیلیاں متعارف کروائیں۔ مثال کے طور پر، فرشتوں کا نام نہیں لیا گیا ہے ؛ ماسایوکی نے کہا کہ ان کے ناموں کو اسکرپٹ سے خارج کر دیا گیا تھا کیونکہ انہیں عملے نے استعمال نہیں کیا تھا، جس کی وجہ سے انہیں یاد رکھنا مشکل تھا۔ سوروماکی کے لیے، ایوینجیلیون: 1 ترقی کی کہانی تھی، اس لیے اس نے اسٹوری بورڈ میں شنجی کے ارتقاء کی ایک واضح تصویر پینٹ کی، جس سے کہانی کا خوشگوار اختتام ہوا۔ تاہم، انو نے پلاٹ کو دوبارہ تبدیل کرتے ہوئے باریکی کا اضافہ کیا کیونکہ اس کا خیال تھا کہ سروماکی کا خیال بہت آگے چلا گیا۔ اپنے پہلے نصف میں، نیون جینیسس ایوینجیلیون نے ایک عام میچا کہانی کی ترتیب کو برقرار رکھا اور پھر دوسرے نصف میں پختہ اور سنجیدہ ہو گیا۔ اس کو متوازن کرنے کے لیے، انو نے ٹیٹرولوجی کے تمام حصوں کے دوران رٹسکو اور مساتو کے درمیان پختہ گفتگو کو متعارف کروا کر ایک بالغ اور سنجیدہ لہجہ شامل کیا۔ وہ منظر جس میں شنجی فرار ہو جاتا ہے اور ٹرین میں سوار ہو جاتا ہے، جسے سیریز کی چوتھی قسط میں متعارف کرایا گیا تھا، ابتدائی طور پر اسکرپٹ سے کاٹ دیا گیا تھا ؛ تاہم، سروماکی نے ٹوکیو-3 کی بہتر نمائندگی کے لیے اسے دوبارہ متعارف کرانے پر زور دیا۔ اس ترتیب کے بجائے جس میں شنجی کھیتوں کے بیچ میں اپنے دوست کینسوک ایڈا سے ملتا ہے، جو چوتھی قسط میں بھی موجود ہے، ایک سلسلہ جس میں شنجی رات کو ایک ویران شاہراہ پر گھومتا ہے، داخل کیا گیا تھا، جس کا تصور کیوڈا نے کیا تھا۔ ڈیزائن اور منظر کشی ہیروشی کاٹو، جنہوں نے پہلے ایوینجیلیون پر کام کیا تھا، ایوینجیلیون: 1 میں بطور آرٹ ڈائریکٹر فرنچائز پر کام کرنے کے لیے واپس آئے۔ کاٹو نے بشو انکارپوریٹڈ کے تاتسویا کشیدا کے ساتھ پروڈکشن ڈیزائنر کے طور پر بھی کام کیا۔ کاٹو کے مطابق، وقت کی کمی کی وجہ سے ٹیلی ویژن سیریز کی تیاری کے دوران الگ رکھے گئے خیالات کو فلم کے لیے دوبارہ زندہ کیا گیا۔ انو کی پائلن، ٹیلی فون کے کھمبوں اور ٹریفک لائٹس پر بھی خاص نظر تھی۔ کھارا نے تاکیشی تکاکورا کو ڈیزائن کے کام کے لیے بلایا ؛ جب وہ عملے میں شامل ہوئے تو ابھی تک کام کے مواد یا ڈھانچے کا فیصلہ نہیں ہوا تھا، اور انو اور دیگر کو معلوم نہیں تھا کہ سب سے پہلے کس کو کیا تفویض کرنا ہے۔ تکاکورا نے انو کی مطلوبہ ترتیب کو برقرار رکھتے ہوئے اصل پروڈکٹ کی روح کو دوبارہ حاصل کرنے کی کوشش کی۔ مثال کے طور پر، نیون جینیسس ایوینجیلیون کی تیاری کے دوران، وقت اور وسائل کی کمی کی وجہ سے ایوا پنجرے کی تفصیلات کو بالآخر خارج کر دیا گیا۔ انہوں نے عملے کے دیگر ارکان کے ساتھ خصوصی سیروں میں بھی حصہ لیا۔ مارچ میں، تکاکورا اور دیگر افراد نے ٹیپکو کے کییو پاور سب اسٹیشن کے ساتھ ساتھ میاگاسی ڈیم کا بھی دورہ کیا۔ یہ سیر خاص طور پر نتیجہ خیز ثابت ہوئی، کیونکہ ڈیم میں 45 ڈگری ڈھلوان کے ساتھ ایک سرنگ اور ایک خفیہ اڈے کی طرح ایک واک وے شامل تھا، جو تفصیلات بعد میں اعصاب کی بنیاد کی ترتیب میں ظاہر ہوئیں۔ طویل عرصے سے ریلوے کے شوقین انو نے بھی ٹرینوں پر خصوصی توجہ دی۔ ڈیزائنر ناہوہیرو واشیو نے ایوا ٹرانسپورٹ ٹرین کا کھردرا مسودہ تیار کیا، اور تکاکورا نے تفصیلات کو بہتر بناتے ہوئے اسے سی جی کے ساتھ ختم کیا۔ کیوڈا نے نئے سیل لوگو کا تصور کرتے ہوئے ڈیزائن کے عمل میں بھی مدد کی۔ ایکوٹو یاماشیتا میچا ڈیزائن پر کام کرنے کے لیے واپس آئے۔ اس نے میچا کے ڈیزائن کو بہت زیادہ تبدیل نہ کرنے کا فیصلہ کیا: مثال کے طور پر پوزیٹرون رائفل اور یونٹ-1 نے ری بلڈ میں بھی وہی پوز اور پوزیشن رکھی۔ فنکار نے سیریز کی تیاری کے دوران ضائع کیے گئے کچھ خیالات کو بھی دوبارہ شروع کیا، جو اس وقت سور او ناسومونو نامی آرٹ بک میں شائع ہوئے تھے۔ ایوینجیلیون کی تیاری کے دوران، یاماشیتا نے ایوا یونٹس کو مکمل طور پر سیاہ رنگ، سادہ نارنجی اور سبز روشنیوں کے ساتھ ڈیزائن کیا جو اندھیرے میں چمکتے ہیں۔ ری بلڈ کے لیے، وہ بارہ سال پہلے کے اصل خیال کو بازیافت کرنے میں کامیاب رہا اور اس نے ایوا-01 میں برائٹ انسرٹ شامل کیے۔ انو خاص طور پر الٹرمین اور کامین رائڈر کے شوکر ممبروں سے متاثر تھا۔ وہ ٹوکوساتسو مصنوعات کے ذریعے پھیلائے جانے والے خوف کے احساس کو دہرانا چاہتا تھا، جہاں سیاہ دیو اچانک خود کو خونی رات کی لڑائیوں میں پائیں گے، اندھیرے سے صرف ایک چیز جو بصری طور پر ابھر رہی تھی وہ ان کی خوفناک چمکتی ہوئی آنکھیں تھیں۔ انو نے خود شنجی کی تربیت کے دوران نظر آنے والے ایوا سمیلیٹر کے ڈیزائن میں مدد کی، جس کا موازنہ ہیگوچی نے وادی آف دی ونڈ (1984) کے نوسیکا کے گاڈ واریئر اور سپر ڈائیمینشنل فورٹریس میکراس کے ڈسٹرایڈ مونسٹر سے کیا، دو پروڈکشنز جن میں انو نے حصہ لیا تھا۔ تاکیشی ہونڈا کو کھارا بلایا گیا جب وہ ایک اور پروڈکشن پر کام کر رہے تھے۔ وہ ایوا یونٹس، پوزیٹرون رائفل، اور دیگر مکینیکل آلات کے ڈیزائن کے انچارج تھے۔ وہ اسپیشل ایفیکٹس پر بھی کام کرنا چاہتے تھے، لیکن وقت کی کمی کی وجہ سے انہوں نے یہ کام دوسروں پر چھوڑ دیا۔ ہونڈا نے بھی اصل ڈرائنگ نہیں بنائی، خود کو زیادہ تر ان کو درست کرنے تک محدود رکھا جو پہلے سے موجود ہیں۔ پہلے تو اس نے سوچا کہ ایوا یونٹس کو ایک پتلا جسم دے، لیکن بھاری پن کا احساس دلانے اور ڈائریکٹر کی ضروریات کو پورا کرنے کے لیے اس نے ہیومنائڈز کو گاڑھا کر دیا۔ اسے ٹیلی ویژن سیریز کے بارے میں بھی پچھتاوا تھا: محدود وسائل کو دیکھتے ہوئے، ہونڈا کو ایوینجیلیون پر میچا ڈیزائن میں استعمال ہونے والی لائنوں کو محدود کرنا پڑا۔ تعمیر نو کے لیے، وہ تمام مکینیکل تفصیلات کو صحیح طریقے سے کھینچنے میں کامیاب رہا۔ فنکار نے میچوں کے تناسب کو بھی تبدیل کیا، جبکہ کارکردگی کے لحاظ سے کوئی خاص تبدیلی نہیں کی۔ اس عمل میں آزادی محسوس کرتے ہوئے اسے انو کی طرف سے کوئی خاص درخواست موصول نہیں ہوئی۔ اصل سیریز کے کردار ڈیزائنر یوشییوکی سداموٹو نے ایوینجیلیون: 1 اور دیگر ری بلڈ فلموں کے لیے اپنے کردار میں واپسی کی۔ سب سے پہلے، اس نے کردار کے رنگ کے چشموں پر کام کرنے کی کوشش کی اور صرف سیریز میں ان کو ڈیجیٹل مساوی کے ساتھ تبدیل کر دیا۔ تاہم، صداموتو نے محسوس کیا کہ ڈیجیٹل رنگ غیر فطری نظر آتے ہیں، اور جلد کے رنگ نارنجی کی طرف مائل ہوتے ہیں۔ انو نے رنگ کو خاص اہمیت دی، اسے ہر کٹ میں کنٹرول کیا۔ میکانی عناصر سے بھرپور معلومات گھنے ترتیب یا ترتیب کے معاملے میں رنگ خاص طور پر اہم تھا۔ ہدایت کار تصویر کے معیار کو کم کیے بغیر چمکدار، گھنے رنگوں کا استعمال کرنا چاہتے تھے، اس لیے انہوں نے کلر ڈیزائنر کازوکو کیکوچی کے ساتھ شمولیت اختیار کی اور رنگوں کی خصوصیات پر انتھک محنت کی۔ کیکوچی کو بھی اس عمل کے دوران مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ آخر میں، کھارا نے کردار کی شخصیت کے مطابق رنگ سکیم کو ایڈجسٹ کرنے کا فیصلہ کیا، اس بارے میں طویل اور سخت سوچتے ہوئے کہ کیا کرنا ہے اور اسے کرنے میں کئی ماہ لگتے ہیں۔ ہیڈنوری متسوبرا نے مساتو، رٹسکو، اعصابی کارکنوں کے کپڑے، اور پائلٹوں کے سوٹ کی کچھ تفصیلات ڈیزائن کیں، خاص طور پر سداموٹو کے منگا میں متعارف کرائے گئے کچھ انتخاب سے متاثر ہو کر۔ ہاراگوچی ڈیزائن کے انتخاب میں بھی شامل تھے، کیونکہ ڈرائنگ کا انداز ہدایت کاروں کے درمیان مسلسل بحث کا موضوع تھا۔ آخر میں، پروڈکشن نے ایک ایسے انداز کا انتخاب کیا جو نہ تو زیادہ حقیقت پسندانہ تھا اور نہ ہی حد سے زیادہ کارٹون۔ مثال کے طور پر، اصل پہلی قسط میں، مساتو حیرت کے کارٹونش تاثرات پیش کرتا ہے، جنہیں بالآخر فلم سے ہٹا دیا گیا۔ اصل اینیمی میں، ٹوکیو-3 شہر کو پس منظر کے کرداروں کو متحرک کرنے کے لیے درکار بڑی مقدار میں کام کی وجہ سے ایک افسانوی نصف غیر آباد دارالحکومت کے طور پر پیش کیا گیا تھا، جبکہ اعصابی کارکنوں اور بے ترتیب باشندوں کو فلم کے لیے تیار کیا گیا تھا۔ اینیمیشن بینکنگ کے عمل کے بعد، پس منظر اور سیٹ کو مکمل طور پر دوبارہ تخلیق کیا گیا، اور بنیادی ماحول کو برقرار رکھنے کی کوشش میں ڈرائنگ کو شروع سے دوبارہ بنایا گیا۔ ٹیم سیریز کے پرانے پس منظر کو استعمال نہیں کر سکی، گویا کہ وہ تقریبا نصف مواد کو بازیافت کرنے میں کامیاب رہے، بارہ سال ذخیرہ کرنے کے بعد زیادہ تر جسمانی طور پر خراب اور ناقابل استعمال تھا۔ اینیمیٹرز کے لیے حوالہ کے لیے پس منظر اب بھی اہم تھے، کیونکہ کچھ مناظر میں نیون جینیسس ایوینجیلیون میں استعمال ہونے والے رنگین پیلیٹ کو پرانی یادوں کا احساس دلانے کے لیے دوبارہ تخلیق کیا گیا تھا۔ دوسرے مناظر میں، انہوں نے صرف پس منظر کی نقل کی، تفصیل کو اس حد تک بڑھا دیا جو پرانی ٹیکنالوجی کے ساتھ ممکن نہیں تھا۔ مثال کے طور پر، فلم کے پہلے منظر میں، پس منظر میں مزید گھاس پھوس شامل کی گئی تھی جبکہ اب بھی وہی تاثر برقرار ہے۔ انو نے اینیمیٹرز کو خصوصی اثرات کے ساتھ ایک لائیو ایکشن فلم کے خیال کو جنم دینے کا ہدف بھی دیا۔ شونجی سوزوکی، جو پہلے ہی سیریز کی پہلی قسط کے اینیمیشن ڈائریکٹر رہ چکے تھے، کو کلیدی اینیمیشنز، یا کلیدی فریموں کی نگرانی کے لیے بلایا گیا تھا۔ وہ اینیمیشن لے آؤٹ کو درست کرنے کے انچارج بھی تھے، جس میں یوجی موریاما اور کازویا کیسی بالآخر ان کے ساتھ سپروائزر کے طور پر شامل ہوئے۔ سوزوکی نے اینیمیشن کو اتحاد کا احساس دلانے کی کوشش کی، کیونکہ فلم کے مختلف حصوں پر مختلف ہدایت کاروں نے بیک وقت کام کیا تھا۔ اس عمل کے دوران مجموعی طور پر کام کا بوجھ تیزی سے بڑھ گیا، اور اس نے خود کو افراتفری کی حالت میں جدوجہد کرتے ہوئے پایا، ہمیشہ ایک ساتھ تین یا چار چیزوں پر کام کرتا رہا۔ صداموتو نے حرکت پذیری میں مدد کی، بنیادی طور پر چاند پر کاوورو کے آخری منظر کے لیے، جبکہ ہیڈنوری متسوبرا کو فلم کے دوسرے حصے کے لیے حرکت پذیری ڈائریکٹر کے طور پر منتخب کیا گیا۔ سب سے پہلے، جب پروجیکٹ کا وژن ایک سو پچاس نئے کٹ کے ساتھ اینیمی کو ریمیک کرنا تھا، تو انہوں نے صرف متسوبرا سے نئے ڈیزائنوں میں مدد کرنے کو کہا، لیکن پروڈکشن کے دوران انہوں نے صرف نئی ڈرائنگ پر کام کرنے کو کہا تاکہ شو کا اصل ماحول خراب نہ ہو۔ متسوبرا نے پہلے حصے اور ترتیب میں بھی مدد کی۔ انو نے بھی اس سے خاص طور پر کچھ نہیں مانگا، کیونکہ کیا کرنا ہے اس کا کوئی واضح اندازہ نہیں تھا، اور تخلیقی عملے کے اندر کوئی سخت عنوانات یا متعین معاہدے تفویض نہیں کیے گئے تھے۔ دوسری طرف تاتسویا تکانا کھمبوں میں مہارت رکھتے ہیں۔ انو نے واضح طور پر درخواست کی کہ انہیں، تقسیم کاروں اور پے فونز کے ساتھ، تمام ارادوں اور مقاصد کے لیے کرداروں کے طور پر سمجھا جائے۔ ہدایت کار نے فلم میں دکھائے جانے والے کھمبوں کی تصاویر لیں، جنہیں اکی ٹوڈوروکی نے ایک ترتیب میں ملایا، پھر صاف لکیروں میں کھینچا تاکہ ختم کرنے والے انہیں پینٹ کر سکیں۔ ستونوں کو بنیادی طور پر تھری ڈی میں کھینچا گیا تھا، لیکن تناکا نے تاروں کو شامل کیا، یہاں تک کہ فلم کے تقریبا ہر کھمبے کو کھینچ لیا۔ انہوں نے فلم کے آغاز میں شانان-شنجوکو لائن، ترتیب میں تفصیلات، اور انو کے تیار کردہ لڑاکا طیاروں کو بھی کھینچا۔ انہوں نے ابتدائی طور پر کھمبوں کے لیے تھری ڈی استعمال کرنے کی تجویز پیش کی، پیسے بچانے کے لیے انہیں براہ راست تصاویر سے خاکہ بنایا، لیکن پروڈکشن نے دوسری صورت میں کرنے کو ترجیح دی۔ تکانا نے خود ڈیزائن کا تصور کرتے ہوئے زیادہ تر ٹریفک لائٹس کو بھی ڈیزائن کیا۔ اس کے پاس جو حوالہ تصاویر تھیں وہ مکمل طور پر واضح نہیں تھیں، اس لیے اس نے ان حصوں کو مربوط کیا جو نظر نہیں آرہے تھے، آخری لمحے تک کام کرتے اور تبدیلیاں کرتے رہے۔ یہاں تک کہ کھمبے اور عمارتیں بھی سیلولائڈ میں کھینچی گئی تھیں۔ انو نے رنگین ڈیزائنر کیکوچی کے ساتھ قدم بہ قدم کام کرتے ہوئے رنگوں پر خصوصی توجہ دی۔ انو نے اس کے ساتھ ٹرین کے کٹ پر کام کیا، ہر بار چھوٹی چھوٹی تفصیلات کی جانچ پڑتال کی۔ بعض اوقات اس نے اور انو نے چند فریموں کے کٹ پر آدھے گھنٹے سے زیادہ وقت گزارا، اور، ڈیجیٹل ٹیکنالوجی کے فوائد کی بدولت، کیکوچی آسانی سے رنگ تبدیل کرنے میں کامیاب رہا۔ فرشتے جزوی طور پر تھری ڈی سی جی آئی میں بنائے گئے تھے اور جزوی طور پر ہاتھ سے تیار کیے گئے تھے، جیسا کہ شمشیل کے کوڑوں کے معاملے میں ہوتا ہے۔ دیگر ترتیبات، جیسے کہ جس میں ایوا یونٹس کو ٹرینوں کے ذریعے منتقل کیا جاتا ہے، نقل و حرکت میں درستگی کی ضرورت ہوتی ہے اور اس کے بجائے 3D میں بنائے گئے تھے۔ عملے کے دیگر ارکان نے بھی اس عمل میں مداخلت کی۔ ہونڈا اس کٹ کا ذمہ دار تھا جس میں ایوا-01 کو پوزیٹرون رائفل پر قبضہ کرتے ہوئے تیار کیا گیا تھا، اور اسے کھینچنے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا۔ فریمنگ بالآخر ہاتھ سے کی گئی تھی ؛ ہونڈا 3 ڈی کے مطابق بورنگ ہوتی، جبکہ ہاتھ سے کھینچنا، فطری طور پر کم درست، "کچھ غیر متوقع غلط معلومات" دینے کی اجازت دیتا ہے۔ گیٹلنگ گن کازویا کیسی نے بنائی تھی ؛ دوسری طرف توموکو مسعود کو 2 ڈی ڈیجیٹل کام کی نگرانی کا کام سونپا گیا تھا۔ مسعود، جو اس سے قبل لائیو ایکشن فلموں کی میٹ پینٹنگ کے انچارج تھے اور سنکنگ آف جاپان (2006) پر ہیگوچی کے ساتھ کام کر چکے تھے، کو فلم میں نشانات، مشروبات اور دیگر نظر آنے والی اشیاء پر لوگو اور پڑھنے کے قابل حروف تیار کرنے کا کام سونپا گیا تھا۔ انہوں نے بارکوڈز اور کار لائسنس پلیٹوں کے ساتھ کچھ موجودہ چیزوں کے ساتھ ملے ہوئے خیالی کمپنی کے لوگو تیار کیے۔ انہوں نے خاکہ سازی اور آؤٹ پٹ کے لیے ایڈوب الیسٹریٹر کا استعمال کیا، پھر اس عمل میں اصلاحات کے لیے فوٹوشاپ اور آفٹر ایفیکٹس کا استعمال کیا۔ جولائی 2006 کے آخر میں، پیداوار کے آخری مراحل کے دوران، عملے نے حرکت پذیری میں کسی بھی غلطی کا مشاہدہ کیا اور اسے درست کیا، جس نے بھی غلطی کی نشاندہی کی تو اسے ذمہ داری قبول کرنی پڑی، غلط ڈرائنگ کو خود ٹھیک کرنا پڑا۔ ڈیجیٹل ڈیپارٹمنٹ کا کام آخر میں، باقی سب کے ختم ہونے کے بعد انجام دیا گیا۔ سی جی آئی انو نے بتایا کہ وہ سی جی آئی ٹیکنالوجی کے ماہر نہیں تھے، فوٹوشاپ کو اچھی طرح سے استعمال کرنا نہیں جانتے تھے، اور کیوٹی ہنی بناتے وقت ڈیجیٹل ایفیکٹس کے ساتھ ناخوشگوار تجربہ رکھتے تھے۔ اس کی وجہ سے، انہوں نے پورے پروڈکشن سسٹم کا جائزہ لیتے ہوئے، سی جی آئی ٹیم کو کم سے کم ہدایت دینے کو ترجیح دی۔ ان کے لیے فلم کے بہاؤ اور حجم کو سمجھنا مشکل تھا، جو کہ ایک پروڈکٹ تھی جو بنیادی طور پر سینما گھروں کے لیے تھی، کیونکہ ہر چیز کو دیکھنے کے لیے چھوٹی پی سی اسکرینوں کا استعمال کیا جاتا تھا۔ شروع میں عملے کو یہ معلوم نہیں تھا کہ سی جی کہاں سب سے زیادہ موزوں ہوگا۔ ڈائیسوکے اونزوکا، جنہوں نے سروماکی کے ساتھ ڈائی بسٹر پر کام کیا تھا، اور ہیرویاسو کوبیاشی کو سی جی آئی کے ڈائریکٹر کے طور پر منتخب کیا گیا۔ جبکہ سی جی کو عام طور پر ایک لائیو ایکشن فلم سے مشابہت رکھنے کی ضرورت ہوتی ہے، اونزوکا اور کوبیاشی سے کہا گیا کہ وہ چھوٹے سیٹوں کی دنیا کو دوبارہ تخلیق کریں، جو کہ خصوصی اثرات والی لائیو ایکشن فلموں کی خصوصیت ہے۔ اینو اکثر سی جی آئی میں ان نئی تفصیلات، ٹرینوں اور دیگر مکینیکل تفصیلات کو ظاہر کرنے کے لیے نئی کٹس شامل کرتا تھا۔ کوبیاشی نے ماڈلنگ کی اور اونزوکا نے اینیمیشن کی، اسٹوری بورڈنگ کا مرحلہ ختم ہونے کے بعد اچھی طرح سے تبدیلیاں اور اضافے کیے۔ یہ اسٹوری بورڈنگ کے عمل میں مسلسل تبدیلیوں، نئی کٹوتیوں کے اضافے اور ترتیب میں ترمیم کی وجہ سے تھا۔ اس کے علاوہ، ٹوکیو-3 میں عمارتیں ابتدائی طور پر سادہ ہونی چاہئیں تھیں، لیکن انو نئے خیالات لے کر آتا رہا اور اتنی سخت ڈیڈ لائن کے تحت ڈائریکٹر کے مطالبات کو پورا کرنا مشکل تھا۔ جیسے جیسے کام آگے بڑھتا گیا، انو کے رہنما خطوط واضح اور واضح ہوتے گئے، اور الٹرمین جیسے خصوصی اثرات کے کاموں نے اس عمل میں رہنما کے طور پر کام کیا۔ ایجی انوموٹو اور ریوٹا انڈو نے سی جی آئی اور بصری اثرات میں مدد کی۔ انڈو اس منظر کا انچارج تھا جس میں سچیل ظاہر ہوتا ہے، جبکہ انوموٹو تمام سی جی اینیمیٹرز کے کام کی نگرانی کا انچارج تھا۔ انڈو فلم کے مجموعی بہاؤ کو جانے بغیر انفرادی کٹوتیوں کا ذمہ دار تھا۔ سی جی کٹ میں اصل منصوبہ بندی سے زیادہ وقت لگا، کیونکہ انہوں نے ایوا-1 کے لانچ، یونٹ 00 کے انٹری پلگ کے اخراج، اور وہ مناظر جہاں وی ٹی او ایل نمودار ہوئے، پر بھی کام کیا۔ زیادہ تر کاریں سی جی میں بھی بنائی گئی تھیں، اور انو نے ماڈلز کی تفصیلات میں درستگی کی قدر کی۔ ٹرینوں کی کٹوتیوں کے لیے، انہوں نے انو کو اورنج کمپنی میں بلایا تاکہ وہ حقیقی وقت میں ترتیب پر کام کر سکیں ؛ آخر کار، انہیں کھارا میں مزید ایڈجسٹمنٹ بھی کرنی پڑی۔ آپریشن یشیما کے دوران نظر آنے والے ٹرانسفارمرز اور ویگنوں والے فریموں کے لیے بھی انڈو ذمہ دار بن گیا۔ مزید برآں، انہوں نے ترتیب میں روشنی اور سائے کو کنٹرول کرنے کے لیے آخری لمحات میں ایڈجسٹمنٹ کی۔ ایوا-01 کا پروگ-نائف بھی سی جی آئی میں پیش کیا گیا تھا۔ اتسوکی ساتو اور ہیبیکی واٹابی نے بھی آپریشن یشیما پر کام کیا۔ سب سے پہلے، دونوں فنکاروں نے اگلی ری بلڈ فلموں کے لیے ترتیب کے ساتھ ساتھ ایوینجیلیئن: 1 پر کام کیا۔ ساٹو نے، دوسری چیزوں کے علاوہ، کھارا کا لوگو ڈیزائن کیا، جسے انو نے الٹرامین ٹارو کے انداز میں کرنے کی درخواست کی تھی۔ فرشتہ رامیئل کا احساس کرنا خاص طور پر مشکل تھا، کیونکہ فلم میں یہ مختلف قسم کے ظہور میں سائز اور شکل بدلتا ہے۔ رامیئل کی اصل شکل جزوی طور پر دی اینڈرومیڈا سٹرین (1971) سے متاثر تھی اور جزوی طور پر تین جہتی دنیا میں ایک چار جہتی شے کی عکاسی کرنے والی تصویر سے متاثر تھی، جسے تاکاشی واٹابی نے دی ونگز آف ہونیمائز (1987) کی تیاری کے دوران تیار کیا تھا۔ تاہم، اس کے ابتدائی خیال کا ادراک کرنا ناممکن ثابت ہوا۔ دریں اثنا، ہیگوچی کے اسٹوری بورڈز نے صرف اس بات کا اشارہ کیا کہ رامیئل ایک ایسی شکل میں تبدیل ہو جائے گا جسے لوگوں کے لیے سمجھنا ناممکن ہے۔ اس کی وجہ سے اینیمیٹرز کو مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ فرشتہ کی تصویر کشی کتنی مشکل تھی اس کی وجہ سے، سروماکی نے فرشتہ کی شکل اور حرکت کا ایک کھردرا خاکہ تیار کیا۔ تیار شدہ پروڈکٹ اس خاکے سے مختلف تھا، کیونکہ فرشتہ بنانے کا عمل لچکدار اور غیر روایتی تھا۔ یہ تصاویر اگست 2007 کے اوائل میں مکمل ہوئیں۔ حتمی شیڈول سخت ثابت ہوا، اور اس بات کو یقینی بنانا مشکل تھا کہ حتمی ترتیب، جو جولائی میں ختم ہوئی تھی، مستقل تھی۔ فنکاروں نے یہ بھی کہا کہ انہیں پروڈکٹ کی مستقل مزاجی کے بارے میں اتنی فکر کرنے کی ضرورت نہیں ہے جتنی انہوں نے اس کی مواصلاتی تاثیر کے بارے میں کی تھی۔ مثال کے طور پر، رامیئل پر کام کرتے وقت، پیش کرنے میں ایک غلطی تھی، کیونکہ فرشتہ کے نچلے اور اوپری چہروں کی عکاسی الٹ گئی تھی۔ تاہم، سروماکی نے کہا کہ اسے اسی طرح چھوڑ دیں کیونکہ انو اسے بہتر پسند کرے گا۔ انہوں نے ریمیل پر عکاسی شدہ پس منظر کی مختلف تصاویر کو سپر امپوز کیا، مختلف قسم کی روشنی کو پرتوں میں ڈال دیا۔ تاہم، ساٹو اور دیگر کو پس منظر تیار ہونے تک انتظار کرنا پڑا کیونکہ وہ توقع سے دیر سے پہنچنے کا رجحان رکھتے تھے۔ سی جی آئی میں حاصل کرنے کے لیے ایک اور مشکل تصویر جاپانی جزائر کی روشنی تھی جو باہر جا رہی تھی۔ ہر علاقے میں بجلی کمپنیوں اور اسٹیشنوں کو مدنظر رکھتے ہوئے شروع سے ہی اس پر تفصیلی ہدایت دی گئی تھی۔ ہر پاور کمپنی کے اندر اہم لائنوں اور حصوں کا حساب لگایا گیا، جس سے سسٹم اسی کے مطابق بند ہو گیا۔ اسپیشل ایفیکٹس شوچی ماسو کو اسپیشل ایفیکٹس ڈائریکٹر مقرر کیا گیا۔ ماسو کو اس وقت بلایا گیا جب وہ ڈیمنبین پر کام کر رہے تھے، اس لیے وہ اکتوبر 2006 تک ٹیم میں شامل نہیں ہو سکے۔ نیون جینیسس ایوینجیلیون نے پروڈکشن کے دوران دستیاب ذرائع سے بنائی گئی گرافیکل چالوں کا استعمال کیا، لہذا ایوینجیلیون کے لیے: 1 ماسو نے اینیمی کے احساس کو دوبارہ تخلیق کرنے کی کوشش کی، لیکن ڈیجیٹل شکل میں۔ انہوں نے نئی چالوں کا بھی استعمال کیا جو سیریز کی تیاری کے دوران استعمال کرنا ناممکن تھا۔ اس عمل میں، انہوں نے بنیادی طور پر ایڈوب آفٹر ایفیکٹس کا استعمال کیا۔ سی جی کو ہینڈ ڈرائنگ کے ساتھ مکمل کیا گیا تھا: لہر کے چھڑکنے، مثال کے طور پر، عام طور پر سی جی میں کیے جاتے ہیں، لیکن ماسو کے مطابق یہ عمل ان کے ساتھ انصاف نہیں کرتا ہے اور گرافک طور پر غیر تسلی بخش ہے۔ انہیں ان تفصیلات کے لیے ساخت میں تبدیلیوں کی درخواستیں موصول ہوئیں، اس طرح مواد کو اینالاگ میں بنایا گیا۔ اس کے بعد کاغذ کی ڈرائنگ کو اسکین کیا گیا، سافٹ ویئر میں منتقل کیا گیا، پراسیس کیا گیا، اور پھر ڈیجیٹل طور پر دوبارہ چھوا گیا۔ سب سے پہلے، انو نے اسپیشل ایفیکٹس ٹیم کو تخلیقی آزادی دی، زیادہ درست اور تیز ہدایات دینے کے لیے پروڈکشن کے آخری چند مہینوں تک انتظار کیا۔ بہت سارے سی جی کا استعمال ان حصوں کے لیے کیا جاتا تھا جو پرانے حصوں کی طرح نظر آتے تھے۔ مقصد سیل شیڈنگ کا تاثر دینا تھا، لہذا کمپیوٹر سے تیار کردہ ہر چیز ایسا لگتا تھا جیسے اسے ہاتھ سے کھینچا گیا ہو۔ ٹوکیو-3 کی متحرک عمارتیں خاص طور پر پیچیدہ تھیں، کیونکہ ان کے ساتھ ایسا سلوک کیا جاتا تھا جیسے وہ میچا ہوں۔ ماسو نے عمارتوں کا موازنہ گیری اینڈرسن کی سٹنگری کی متحرک تعمیرات، موتھرا کیجو فلموں کی عمارتوں اور ڈیسٹرو آل مونسٹرز (1968) کے راکشسوں کی مداخلت کے دوران نکلنے والے برج سے کیا۔ عمارتوں اور کھمبوں کو درحقیقت حروف کے طور پر کھینچا گیا تھا۔ ڈیجیٹل ہمیشہ روایتی سے زیادہ تیز نہیں ہوتا تھا، کیونکہ ایوا یونٹس کی گولیوں کی موزل فلیش کو پیش کرنا خاص طور پر مشکل تھا، جسے اینالاگ میں کھینچنے میں پانچ منٹ لگتے۔ آواز اداکاری ایوینجیلیون کے لیے ڈبنگ: 1: آپ اکیلے ہیں (نہیں) باضابطہ طور پر 31 جولائی 2007 کو شروع ہوا۔ ڈبنگ ٹوکیو ٹی وی سینٹر اسٹوڈیوز میں ہوئی، جبکہ فائنل ساؤنڈ مکس ایم اے اسٹوڈیوز میں کیا گیا۔ کردار کی آوازیں، موسیقی اور صوتی اثرات، جنہیں الگ سے ریکارڈ اور پروسیس کیا گیا تھا، اختلاط کے عمل کے دوران پہلی بار ضم کیے گئے۔ ڈبنگ کے آخری مراحل 22 اگست کو شروع ہوئے۔ ماسایوکی اور انو نے ریکارڈنگ میں شرکت کی ؛ تاہم، ماسایوکی نے صرف انو کی مضبوط موجودگی کی وجہ سے آڈیو سنکرونائزیشن میں غلطیوں کی اطلاع دی۔ میگومی اوگاتا مرکزی کردار شنجی اکاری کا کردار ادا کرنے کے لیے واپس آئے۔ صوتی اداکارہ نے نوٹ کیا کہ فلم کے اختتام تک ان کے کردار نے پہلے ہی نیون جینیسس ایوینجیلیون سے مختلف سمت اختیار کر لی تھی۔ اگرچہ فلم دی اینڈ آف ایوینجیلیون کو دس سال گزر چکے تھے، لیکن اوگاتا نے دوسرے ذرائع ابلاغ، جیسے ویڈیو گیمز میں یہ کردار ادا کرنا جاری رکھا تھا۔ شنجی کی ایک غیر فعال لڑکے کے طور پر خصوصیت کو دیکھتے ہوئے جو دوسرے کرداروں کی معلومات یا اعمال پر محض رد عمل ظاہر کرتا ہے، اوگاتا کو دوسرے اوتار میں دوسرے اداکاروں کے بغیر اداکاری کرنا مشکل لگا۔ تاہم، اسے ری بلڈ ٹیٹرولوجی کی تیاری کے دوران یہ آسان لگا کیونکہ دوسرے صوتی اداکار کمرے میں واپس آ گئے تھے۔ دوسرے فنکاروں کے برعکس، انو نے اسے ہدایات نہیں دیں، اس کے بجائے اسے اپنی مرضی کے مطابق اداکاری کرنے کو کہا۔ کارکردگی آسان نہیں تھی، اور صوتی اداکارہ کو فلم کے جذبے میں آنے میں وقت لگا۔ خاص طور پر پہلا دن تھکا دینے والا تھا، اور آخر تک وہ تھکاوٹ محسوس کر رہی تھی۔ اس منظر میں جہاں شنجی پر چھٹا فرشتہ حملہ کرتا ہے اور دشمن اسے جلا دیتا ہے، مثال کے طور پر، اس نے ایک چیخ ریکارڈ کی جس کی وجہ سے اس کی ونڈ پائپ میں ہلکی سی جلن ہوئی۔ اکیرا اشیدا نے کاوورو ناگیسا کے کردار کو دہرایا۔ اصل سیریز میں، کاوورو صرف چوبیسویں قسط میں نظر آئے، اس لیے ان کی ابتدائی موجودگی نے لوگوں کو یہ سمجھانے میں مدد کی کہ ری بلڈ نیون جینیسس ایوینجیلین سے مطابقت نہیں رکھتا تھا۔ ریکارڈنگ کے دوران انو نے انہیں نئی ٹیٹرولوجی میں شنجی اور کاوورو کے کرداروں کے بارے میں وضاحت دی، اس لیے انہوں نے اپنی تشریح اس بات پر مبنی کی جو انہوں نے ڈائریکٹر سے موصول ہونے والی معلومات سے سمجھی۔ میگومی حیاشیبرا نے ری ایانامی کے کردار کو دہرایا۔ ریکارڈنگ کا آرڈر واقعات کی ترتیب کے مطابق نہیں تھا، بلکہ مناظر کے انتہائی عین ترتیب کے مطابق کیا گیا تھا۔ ہایاشیبرا نے کلاسک سیریز اور ری بلڈ کے درمیان کے سالوں میں ری کو ڈب کرنا جاری رکھا تھا، لیکن صرف محدود پڑھنے کے لیے۔ صوتی اداکارہ اس لیے ری بلڈ ٹیٹرولوجی کے اعلان سے لاتعلق تھیں، اور اس کے بعد ہی وہ اس منصوبے میں داخل ہوئیں۔ ابتدائی شرمندگی کے بعد، وہ بغیر کسی ہچکی یا خلل کے خاموشی سے ریکارڈ کرنے میں کامیاب ہو گئیں۔ انو نے اسے کوئی خاص ہدایات نہیں دیں، دوپہر کے کھانے کے وقفوں کے دوران اس کے ساتھ صرف چند الفاظ کا تبادلہ کیا۔ کوٹونو متسوشی نے مساتو کٹسوریگی کھیلنے کے لیے واپسی کی۔ میساٹو کا کردار انتیس سال پرانا ہے، اور نیون جینیسس ایوینجیلیون اور ری بلڈ ٹیٹرولوجی کی ریکارڈنگ لائنوں کے درمیان وقت گزرنے کی وجہ سے سیریز کے مقابلے میں زیادہ نوجوان لہجہ اپنانے کی ہدایت کی گئی تھی۔ متسوشی نے ویڈیو گیمز میں اپنے کردار کو آواز دینا بھی جاری رکھا تھا، جو فیچر فلم دی اینڈ آف ایوینجیلیون میں مر گیا تھا۔ متسوشی کے مطابق، اس نے ان کے ذہن میں ایک اور مساتو پیدا کیا، جو کرداروں کے بارے میں ہدایت کار کے وژن سے بہت دور تھا۔ مصاتو کی دو تشریحات کے درمیان گزرے وقت کو دیکھتے ہوئے، اداکارہ نے ابتدائی طور پر کردار کے اصل ورژن کی سادہ کاپی سے بچنے کی کوشش کی، اور اصل کردار کی روح کو دوبارہ تخلیق کرنے کی کوشش کی۔ آخر میں، اختلافات اور مختلف باریکیوں کے باوجود، اداکاری کے لحاظ سے کوئی بڑی تبدیلی نہیں آئی۔ فومیہیکو تاچیکی گینڈو اکاری کھیلنے کے لیے واپس آئے۔ نیون جینیسس ایوینجیلیون کے لیے ریکارڈنگ لائنوں کے وقت، تاچیکی کو اپنے کردار سے رابطہ کرنے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا۔ ایوینجیلیئن: 1 کے ساتھ، تاہم، چونکہ اس کی عمر گینڈو کے قریب تھی، اس نے چیزوں کو پہلے سے کہیں زیادہ آسان پایا۔ آواز اداکار نے اپنے تجربے کے احساس کا موازنہ خوشی کے احساس سے کیا، ایک ایسی خوشی جو "صرف والدین ہی اپنے بچوں کے لیے محسوس کر سکتے ہیں"۔ سیاکا اوہارا نے بے نام آپریٹرز کے پس منظر کے اشتہارات کو آواز دیتے ہوئے فلم میں بھی حصہ لیا، اور بعد میں ایوینجیلیون: 3 یو کین (ناٹ) ریڈو (2012) میں سمیری ناگارا کا کردار ادا کرکے ری بلڈ ٹیٹرولوجی میں اداکاری جاری رکھی۔ فوٹو گرافی اور ساؤنڈ ٹی 2 اسٹوڈیو کے ٹورو فوکوشی کو فوٹو گرافی کے ڈائریکٹر کے طور پر منتخب کیا گیا۔ فوٹو گرافی کے عمل کے دوران انہیں مشکلات کا سامنا کرنا پڑا، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ ان کی کوششوں کے باوجود اصل اینیمی کا زیادہ تر ماحول اور ذائقہ کھو گیا جیسے کہ "ایک ناقابل تسخیر دیوار" موجود ہو۔ فوکوشی کے مطابق، ڈیجیٹل ٹیکنالوجی میں تمام عناصر کو کنٹرول کرنے کا فائدہ ہے، جبکہ موقع کو ختم کرنا، جس کے بارے میں ان کا کہنا تھا کہ یہ عمل کا ایک اہم جزو ہے۔ ڈیجیٹل فارمیٹ نے ڈرائنگ کے آسان نفاذ، انہیں پس منظر سے جوڑنے اور ڈائریکٹر کے ذریعے کیے گئے کیمرے کے کام کو سپر امپوز کرنے کی اجازت دی۔ سی جی کے ذریعے پروسیس کیے گئے کردار اور میچا بھی ایک کمپوزیشن مرحلے سے گزرے جس میں روڈیم گلاس کی قسم سے ملتے جلتے مواد تھے۔ کمپوزٹنگ مرحلے میں، عملے نے مختلف قسم کے اثرات کا استعمال کیا، زیادہ تر فلٹرز اور لائٹنگ ایفیکٹس جیسے دھندلا پن، ویو گلاس (یا بے قاعدہ مسخ)، اور متعدد نمائش۔ دوسرے اثرات جو استعمال کیے گئے وہ منتقل شدہ روشنی تھے، جو کسی موضوع کو اوپر، پیرا اور شعلہ سے مارتا ہے: پیرا کے ساتھ، سطح کا ایک حصہ مٹی کے تیل سے لیپت دکھائی دیتا ہے، جبکہ شعلہ میں پھیلی ہوئی روشنی کا اندراج شامل ہوتا ہے۔ ڈائریکٹر نے ابتدائی طور پر فوٹو گرافی کے بارے میں کوئی خاص رہنما اصول نہیں بتائے۔ تاہم، مخصوص کٹوتیوں کے لیے، فوکوشی کھارا گیا، جہاں انو اور سوروماکی اس کے ساتھ بیٹھے اور بغیر کسی واضح پالیسی کے کٹ بہ کٹ ایڈجسٹمنٹ کی۔ آخر کار انو کے ذائقے سامنے آئے، اور آخر میں، فوکوشی نے اپنا زیادہ تر وقت ڈائریکٹر کی موجودگی میں پیراس اور شعلوں کو ایڈجسٹ کرتے ہوئے گزارا۔ فوکوشی کو ایوا-01 کے روشن حصوں پر خاص توجہ دینی پڑی، کیونکہ انہیں منتقل شدہ روشنی اور متعدد نمائشوں کے ساتھ ڈیجیٹل ماسک کے طور پر داخل کیے گئے فوٹو گرافی کے اثر کی ضرورت تھی۔ رات کی لڑائیوں میں اسکرین کے اوپری حصے کو گہرا کر دیا گیا تھا، تاکہ وسعت کے احساس پر زور دیا جا سکے۔ انو نے پہلے شہر کے منظر نامے کو روشن آسمان کے ساتھ کھینچنے کے لیے کہا، تاکہ تفصیل سے محروم نہ ہوں، اور پھر بعد میں منظر کو تاریک کرنے کے لیے کہا۔ صوتی اثرات کو اینیمی ساؤنڈ کے ایک رکن ٹورو نوگوچی نے سنبھالا۔ نوگوچی پہلے ہی رینیول آف ایوینجیلیون پر کام کر چکے تھے، جس میں اصل سیریز کے آڈیو کو 5.1 سراؤنڈ ساؤنڈ میں ری ماسٹر کرنا شامل تھا۔ تاہم، رینوئل ٹیٹرولوجی کے لیے انو کے ایک دوسرے سے متصادم مکالمے اور ٹھوس معلومات کے مخصوص انداز کی وجہ سے مشکلات پیدا ہوئیں۔ شروع میں، نوگوچی نے ایوینجیلیون: 1 کے لیے کچھ صوتی معلومات کو گھٹانے کی کوشش کی تاکہ ناظرین کے لیے آواز کو زیادہ قابل فہم بنایا جا سکے۔ انہوں نے انو سے مختلف درخواستیں بھی دائر کیں، اس لیے انہوں نے آخری لمحات تک کام کیا اور ترمیم کی۔ سب سے پہلے، نوگوچی نے سوچا کہ وہ صرف ٹی وی سیریز کی آوازوں کو نقل کریں گے اور انہیں فلم کی ریلیز کے لیے بڑھا دیں گے، لیکن ان کے منصوبے بہت مختلف نتائج کا باعث بنتے ہیں۔ یہ عمل آسان نہیں تھا، اور چونکہ اسے پہلے سے موجود پروڈکٹ پر کام کرنا تھا، اس لیے اسے پروڈکشن کے اختتام تک بہت سی مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ نوگوچی نے چھوڑنے کے بارے میں سوچا، لیکن کنگ ریکارڈز اور باقی ٹیم پر اس کی روانگی کے اثرات کی وجہ سے ہچکچاتے رہے۔ جب اسے اسٹوری بورڈ ملا تو نوگوچی کے پاس آواز کی سمت کے بارے میں صرف مبہم معلومات تھیں۔ انہوں نے نیون جینیسس ایوینجیلیون میں پہلے سے موجود آوازوں کے زیادہ تر مواد کی بنیاد رکھی۔ مثال کے طور پر، انہوں نے اینجل رامیئل کو نسائی آواز دی۔ اس کے تبدیلی کے مناظر کے دوران، اس نے دھاتی شور بھی ڈالا، حالانکہ انو نے اس کے بارے میں خاص طور پر کچھ نہیں کہا۔ نوگوچی اصل سیریز کے صوتی ڈیزائن سے علیحدگی اختیار کرنے میں کامیاب رہا، مثال کے طور پر، مختلف آوازوں کو سپر امپوز کرنا جس میں ایک صوتی عنصر اور فرشتہ کی ڈھال کے لیے کرن جیسی آواز شامل ہے۔ اسے ایوا-01 کی مشین گن کا ماڈیولیشن بنانے میں دشواری پیش آئی، کیونکہ ماسایوکی کے پاس بہت سی درخواستیں تھیں اور نوگوچی کو اپنے اور ماسایوکی کے خیالات کے درمیان توازن تلاش کرنے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا۔ انہوں نے پوزیٹرون رائفل کی آواز کو ہر ممکن حد تک اصل سے ملتا جلتا رکھا۔ انو نے انہیں فلم میں استعمال ہونے والی ٹرینوں کی اقسام کے بارے میں بھی وضاحتیں دیں، اور ایک تفصیلی منصوبہ بنایا کہ اس کے مطابق آوازیں کیسے تبدیل ہوں گی۔ شنجی کے وژن کے دوران نظر آنے والی ٹرین کے لیے، انہوں نے اسے 2000 کی فلم شیکی جیتسو کے لیے ریکارڈ کی گئی آواز استعمال کرنے کو کہا، جس کی ہدایت کاری بھی انو نے کی تھی۔ پوسٹ پروڈکشن ہیروشی اوکوڈا کو اسسٹنٹ ڈائریکٹر اکی ٹوروڈوکی سے لے کر فلم میں ترمیم کرنے کے لیے لایا گیا تھا۔ اس سے قبل انہوں نے اینو کے ساتھ نادیہ، دی اینڈ آف ایوینجیلیون، لو اینڈ پاپ (1998) اور کیوٹی ہنی (2004) کے لائیو ایکشن سیگمنٹ میں کام کیا تھا۔ اوکوڈا نے ایویڈ ٹیکنالوجی کا استعمال کیا اور ریکارڈنگ پروگرام کی آخری تاریخ گزر جانے کے بعد فلم کو ڈبنگ کے عمل میں اچھی طرح سے ترمیم کرنے کے لیے کام کیا۔ جب انہوں نے فلم کو اکٹھا کیا تو یہ ڈھائی گھنٹے طویل تھی ؛ تاہم، توشیمیچی اتسوکی نے درخواست کی کہ فلم تقریبا نوے منٹ میں مکمل کی جائے، اس لیے اوکوڈا نے پہلا نصف حصہ کاٹ دیا۔ اوکوڈا کے لیے یہ فیصلہ کرنا مشکل تھا کہ ری کے ایکٹیویشن ٹیسٹ سین کو کہاں رکھنا ہے، لیکن فلم کو ڈیجیٹل پر شوٹ کیے جانے کی وجہ سے ٹیسٹ مکمل ہو سکے اور وہ سین پلیسمنٹ کے ساتھ تجربہ کر سکے۔ اس سے انہیں اپنے پچھلے کاموں کے مقابلے میں زیادہ استعداد حاصل ہوئی۔ موسیقی ایوینجیلیون: 1 کے لیے ساؤنڈ ٹریک شیرو ساگیسو نے ترتیب دیا تھا، جس نے پہلے اصل ٹیلی ویژن سیریز کے لیے موسیقی ترتیب دی تھی۔ ساگیسو، جو ان فلموں کے بارے میں زیادہ معلومات تلاش نہ کرنے کے عادی تھے جن پر انہوں نے کام کیا تھا، اس کے بجائے ایوینجیلیون کے اسٹوری بورڈز کو احتیاط سے پڑھنے کا انتخاب کیا: 1.1 آپ اکیلے نہیں ہیں۔ سب سے پہلے، وہ اصل اسکور کو دوبارہ حاصل کرنے اور کاپی کرنے کے لیے کنگ ریکارڈز کے پاس گیا، ڈی وی ڈی پر نیون جینیسس ایوینجیلیون کو دوبارہ دیکھا۔ وہ سب سے پہلے 16 مارچ 2007 کو اسکور پر بات کرنے کے لیے کھارا گئے، انو سے مشورہ طلب کیا، جس نے انہیں بتایا کہ موسیقی میں "گہرائی" ہونی چاہیے۔ ساگیسو نے موسیقی پیرس میں لکھی اور لندن کے ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں ڈیمو ریکارڈ کیے، ریکارڈنگ کے سب سے اہم مراحل کے دوران موسیقی کے استعمال، وقت اور اسکور میں استعمال ہونے والی موسیقی کی لمبائی کے بارے میں انو کی عین مطابق ہدایت پر عمل کرتے ہوئے۔ اس کے بعد لاس اینجلس میں ساؤنڈ ٹریک میں مہارت حاصل کی گئی۔ ساگیسو کو گانے لکھنے اور ڈیمو ریکارڈ کرنے میں پانچ ہفتے لگے، پھر حتمی ساؤنڈ ٹریک ریکارڈ کرنے میں مزید دس ہفتے لگے۔ پرانے گانوں کو دوبارہ ترتیب دیا گیا اور دوبارہ ریکارڈ کیا گیا۔ ٹیکنالوجی کی ترقی کو دیکھتے ہوئے، ان کے ساتھ ان کے پہلے کام کے مقابلے میں کام کو آسان بنایا گیا، اور عملہ پیداوار کے درمیانی مراحل میں بھی ساؤنڈ ٹریک کو دیکھ، سن اور کنٹرول کر سکتا تھا۔ اس سے نیون جینیسس ایوینجیلیون کی تیاری کے مقابلے میں تجربے کے زیادہ امکانات پیدا ہوئے، جہاں موسیقی کو اینالاگ پر ریکارڈ اور ترمیم کیا گیا تھا۔ 11 مئی کو موسیقار نے کالم کا ایک ڈیمو لندن سے کھارا اسٹوڈیو کو بھیجا۔ لندن میں ریکارڈنگ سیشن جولائی کے اوائل میں ختم ہوئے، پھر ساگیسو ٹوکیو چلا گیا جہاں موسیقی مکمل ہوئی۔ ساگیسو نے لندن میں ریکارڈ کرنے کا انتخاب کیا کیونکہ اس نے انگریزی اسٹوڈیوز کو جاپانی اسٹوڈیوز سے زیادہ جدید اور قابل اعتماد پایا، جس میں 5.1 چینلز کی دستیابی اور اپنی موسیقی کو ویڈیو کے ساتھ ہم آہنگ کرنے کے لیے اسکرین استعمال کرنے کا آپشن تھا۔ کچھ ٹریکس کو فرانسیسی زبان میں ٹائٹل دیے گئے تھے، دیگر انگریزی میں، اس بات پر منحصر تھا کہ وہ اس وقت کہاں کام کر رہے تھے۔ جاپانی گلوکارہ ہیکارو اتادا نے دو ٹریکس پر پرفارم کیا، یعنی "بیوٹیفل ورلڈ"، فلم کا اختتامی کریڈٹ میوزک، اور "فلائی می ٹو دی مون"، اس کی جاز معیار کی پیشکش جسے نیون جینیسس ایوینجیلین کے اختتامی تھیم اور ایوینجیلین: 1 کے پہلے ٹریلر کے لیے موسیقی دونوں کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ دونوں ٹریکس کو بعد میں اتادا کے سنگل "بیوٹیفل ورلڈ/کس اینڈ کرائی" میں شامل کیا گیا، جو 29 اگست 2007 کو جاپان میں ریلیز ہوا تھا۔ فلم کا پورا ساؤنڈ ٹریک دو البمز پر ریلیز کیا گیا تھا، اس کے ساتھ ہی فلم میں ہیکارو اتادا اور کوٹونو متسوشی کے گانے بھی شامل تھے۔ پہلا، شیرو ساگیسو: میوزک فرام "ایوینجیلیون: 1 یو آر (ناٹ) الون، کنگ ریکارڈز کے ذریعہ 26 ستمبر 2007 کو ریلیز کیا گیا تھا ؛ دوسرا، ایسے ٹریک پر مشتمل ہے جو فلم میں نظر آتے ہیں لیکن پچھلے البم میں شامل نہیں تھے اور 21 مئی 2008 کو ریلیز ہوا تھا۔ ریلیز مارکیٹنگ اس فلم کا اعلان 10 ستمبر 2006 کو نیو ٹائپ میگزین میں کیا گیا تھا، اور اصل میں اسے 2007 کے موسم گرما کے اوائل میں ریلیز کیا جانا تھا۔ ریلیز کی تیاری میں، انو نے ایوینجیلیون: 1 اور باقی ری بلڈ ٹیٹرولوجی دونوں کے لیے مشن کے بیانات کے ساتھ ایک خط شائع کیا، جسے پھر پچاس جاپانی سینما گھروں میں پوسٹر فارمیٹ میں دکھایا گیا۔ 17 فروری 2007 کو ایک خصوصی آن لائن ریلیز کیا گیا جس میں اعلان کیا گیا کہ یہ فلم یکم ستمبر 2007 کو ریلیز ہوگی۔ اس کے بعد تین مزید ری بلڈ اسپیشل ریلیز کیے گئے، ایک فروری کے آخر میں، ایک مارچ میں، اور ایک اپریل میں۔ پری سیل ٹکٹ سب سے پہلے 28 اپریل کو دستیاب کرائے گئے تھے، حالانکہ باضابطہ پری سیل 9 جون کو شروع ہوئی تھی۔ ایوینجیلیون: 1 کا پہلا ٹریلر، جس میں ہیکارو اٹاڈا کی "فلائی می ٹو دی مون (دوسرے الفاظ میں)" شامل ہے، 17 جولائی کو ریلیز کیا گیا تھا۔ دوسرا ٹریلر، جس میں کاوورو ناگیسا کی تصویر کشی کی گئی تھی اور اس میں "بیوٹیفل ورلڈ" گانا شامل تھا، 11 اگست کو ریلیز کیا گیا۔ ایوینجیلیون: 1 کی ریلیز سے پہلے، کھارا نے فلم کی تھیٹر ریلیز کو فروغ دینے کے لیے رولنگ اسٹون میگزین، پیزا ہٹ، ڈوریٹوس، اوشیما کافی اور فریٹو-لی جیسی کمپنیوں کے ساتھ تعاون کیا۔ ان میں سے بہت سے برانڈز کو بعد میں فلم کے مناظر میں شامل کیا گیا۔ ایوینجیلیون: 1 کی ریلیز کے لیے، ایوینجیلیون یو سی سی کافی کیریکٹر تھیم والے کافی کین کے تین لاکھ کیس مارکیٹ میں رکھے گئے، جو تقریبا نو ملین کین کے برابر تھے۔ توشیمیچی اتسوکی کے مطابق، گاہک کو استثنی کا احساس دلانے کے لیے کوئی بڑے اشتہاری سودے نہیں کیے گئے، گویا انہیں فلم دیکھنے یا سرکاری بروشر خریدنے کے لیے لڑنا پڑا۔ ایوینجیلیئن تھیم والی تجارتی مصنوعات کی ایک وسیع رینج تقسیم کی گئی، جیسے پوسٹر، کی چینز، پن، اسٹیکرز، قلم، بٹوے، مگ اور ایکشن فگر۔ تھیٹر اسکریننگ کے دوران فلم کے بارے میں ایک سرکاری پمفلٹ بھی تقسیم کیا گیا، جس کی تقریبا 290,000 کاپیاں فروخت ہوئیں۔ مارچ 2008 میں، بندائی نے ایک ایوینجیلیئن: 1 کارڈ گیم جاری کیا جس کا عنوان تھا۔ اسی سال فلم کے انٹرویوز، عکاسی، ڈرائنگ اور تیاری کے خاکے کا مجموعہ بھی جاری کیا گیا تھا۔ 4 جون، 2009 کو، فلم کے بارے میں ایک آفیشل ویڈیو گیم پی ایس پی اور پی ایس 2 کے لیے جاری کیا گیا تھا۔ گیم کے لیے، لڑائیوں کو 3 ڈی میں دوبارہ تخلیق کیا گیا، جس سے کھلاڑی کو ری بلڈ کے ماحول اور اصل سیریز کے درمیان انتخاب کرنے کا موقع ملا۔ فلم کے عناصر کو بعد میں پچینکو گیمز کے لیے اٹھایا گیا، جیسے اور۔ جاپانی ریلیز یہ فلم ابتدائی طور پر شنجوکو میں ٹوکیو میلانو سنیما کمپلیکس کے اندر ٹوکیو اسکوائر سنیما میں دکھائی جانی تھی۔ تاہم، تھیٹر میں 224 کے بیٹھنے کی گنجائش بڑے سامعین کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے ناکافی تھی۔ اسکریننگ کو میلانو 1 میں منتقل کر دیا گیا، جس میں 1,046 نشستوں کی گنجائش تھی۔ پریمیئر کے دن صبح سے تھیٹر بند ہونے تک لگاتار سات اسکریننگ منعقد کی گئیں، جس کے دوران فلم کو سامعین کی جانب سے پرجوش ردعمل ملا۔ اس کے بعد یہ فلم 1 ستمبر 2007 کو 84 سینما گھروں میں ریلیز ہوئی۔ 26 اپریل 2008 کو، ایوینجیلیون: 1.1، فلم کا ہوم ویڈیو ورژن، کچھ تھیٹروں میں دکھایا گیا، اور پھر 16 مئی کو ڈی وی ڈی پر ریلیز کیا گیا۔ مزید برآں، نئے سال 2013 کے موقع پر، ایوینجیلیئن 1 کو ایوینجیلیئن 2 اور ایوینجیلیئن 3 کے ساتھ 44 جاپانی سینما گھروں میں ایک خصوصی میراتھن میں دکھایا گیا۔ ایوینجیلیون: 1.1 کا ٹیلی ویژن کے لیے ترمیم شدہ ورژن 3 جولائی 2009 کو این ٹی وی کے فرائیڈے روڈ شو کے حصے کے دوران نشر کیا گیا تھا، اور نشریات کے دوران ری بلڈ ٹیٹرولوجی کے بارے میں ایک خصوصی پہیلی گیم کا پاس ورڈ دستیاب کرایا گیا تھا۔ ایوینجیلیون: 1 یوٹیوب پر 2020 میں ریلیز کیا گیا تھا اور اسے 20 اپریل سے 30 اپریل کے درمیان سرکاری کھارا یوٹیوب چینل پر مفت دستیاب کرایا گیا تھا۔ یہ فلم 18 اپریل سے 30 اپریل کے درمیان آفیشل ایوا ایکسٹرا ایپ پر بھی دستیاب کرائی گئی تھی۔ 25 اور 26 اپریل کو بطور مہمان جاپانی گلوکار یوکو تاکاہاشی کے ساتھ گوگل میٹ پر فلم کی باضابطہ براہ راست نشریات کا انعقاد کیا گیا۔ اس کے بعد 14 مئی کو یہ فلم لائن لائیو پلیٹ فارم پر نشر کی گئی۔ ایوینجیلیون: 1 کو بعد میں 4 دسمبر 2020 کو بائیس جاپانی سینما گھروں میں 4 ڈی ایکس اور ایم ایکس 4 ڈی ٹیکنالوجی میں دوبارہ ریلیز کیا گیا تاکہ ایوینجیلیون کی ریلیز کو فروغ دیا جا سکے: ری بلڈ ٹیٹرولوجی کی چوتھی اور آخری فلم تھریس اپون اے ٹائم، اس کے بعد اگلے دنوں میں ٹیٹرولوجی میں اگلی دو فلموں کی اسکریننگ ؛ ہر ری بلڈ قسط کے وضاحتی کتابچے، جو فلموں کے ڈیبیو کے وقت جاری کیے گئے تھے، کو اسکریننگ کے لیے دوبارہ تقسیم کیا گیا۔ اسی مہینے میں اس کہانی کی تینوں فلمیں جاپان کے ایمیزون پرائم ویڈیو پر ریلیز ہوئیں۔ 5 مارچ 2021 کو پرائم ویڈیو جاپان کے یوٹیوب چینل پر 1.0 کو مکمل طور پر نشر کیا گیا۔ ہوم ویڈیو ریلیز ایوینجیلیون: 1.1، فلم کا پہلا ہوم ویڈیو ایڈیشن، 25 اپریل 2008 کو کنگ ریکارڈز کے ذریعہ ڈی وی ڈی پر جاری کیا گیا تھا۔ فلم کے بصری تجربے کو بہتر بنانے کے لیے، انو نے ایوینجیلیون: 1 کی ویڈیو اور آڈیو میں 266 تبدیلیاں کیں، جن میں سے کسی نے بھی فیچر فلم کے پلاٹ کو کافی حد تک تبدیل نہیں کیا۔ عملے نے فلم کے 35 ملی میٹر پرنٹ کے نئے پرنٹ سے بنے ایچ ڈی ٹیلیسین سسٹم کا استعمال کیا اور ہدایت کار کی نگرانی میں ایوینجیلیون: 1.1 کے لیے موسیقی اور تصاویر کو دوبارہ ترتیب دیا گیا۔ یہ ہوم ویڈیو ایڈیشن تین لاکھ کاپیوں کے خصوصی محدود رن میں جاری کیا گیا تھا، جس میں ایک بونس ڈسک تھی جس میں ایوینجیلین کی وضاحت: 1.1، تکنیکی معلومات، کرداروں کے بارے میں معلومات کے ساتھ فلم کا ایک ذیلی عنوان ورژن، اور آپریشن یشیما کا ایک پروموشنل ویڈیو "اینجل آف ڈوم" ٹریک پر سیٹ کیا گیا تھا۔ یہ ویڈیو بعد میں کنگ ریکارڈز کے یوٹیوب چینل پر جاری کی گئی۔ اس ایڈیشن میں ایک ریل بھی شامل تھی جس میں فیچر فلم کی پانچ بے ترتیب تصاویر، اضافی مواد اور پروموشنل ویڈیوز شامل تھے۔ ایوینجیلیون: 1.1 کا ایک معیاری ایڈیشن 21 مئی 2008 کو ڈی وی ڈی پر جاری کیا گیا تھا۔ جب 20 فروری 2009 کو ایوینجیلیون: 2 کی حتمی ریلیز کی تاریخ کا باضابطہ طور پر اعلان کیا گیا تو کنگ ریکارڈز نے ہوم ویڈیو مارکیٹ کے لیے ایوینجیلیون: 1.0، ایوینجیلیون: 1.11 کے ایک نئے ورژن کا اعلان کیا۔ یہ نیا ورژن 27 مئی 2009 کو بلو رے اور ڈی وی ڈی فارمیٹس میں جاری کیا گیا تھا۔ بلو رے میں سپر بٹ میپنگ فار ویڈیو (ایس بی ایم وی) پیش کیا گیا، جو سونی کے لیے تیار کیا گیا ایک نیا اختلاط نظام ہے۔ ایوینجیلیون: 1.11 101 منٹ طویل ہے، جو ایوینجیلیون: 1.1 سے تین منٹ طویل ہے۔ بونس ویڈیو ری بلڈ آف ایوینجیلیون: 1.1، جو پہلے ہی ایوینجیلیون: 1.1 کے خصوصی ایڈیشن میں موجود تھا، نیز ایوینجیلیون: 2.2 کی غیر ریلیز شدہ فوٹیج، ڈی وی ڈی اور بلو رے دونوں ایڈیشنوں میں شامل کی گئی تھی۔ انگریزی زبان میں ریلیز ہونے والی ایوینجیلیون: 1 جولائی 2008 اور مارچ 2009 کے درمیان مختلف انگریزی زبان کے میلوں میں دکھائی گئی، جس میں سیئٹل انٹرنیشنل فلم فیسٹیول، لاس اینجلس میں اینیمی ایکسپو، سان ڈیاگو کامک-کون، واٹرلو فیسٹیول برائے اینیمیٹڈ سنیما اور اے ایف آئی ڈلاس انٹرنیشنل فلم فیسٹیول شامل ہیں۔ نومبر 2008 میں، فنیمیشن نے نپون ٹی وی کی جانب سے اینیمے کی کئی دیگر خصوصیات کے ساتھ ساتھ ایوینجیلیون: 1.0 کے مداحوں کے لیے جنگ بندی اور بازگشت کا حکم جاری کیا۔ پھر، 31 دسمبر 2008 کو، فنیمیشن نے اعلان کیا کہ اس نے پہلی ری بلڈ آف ایوینجیلین فلم کے حقوق حاصل کر لیے ہیں۔ 23 مئی 2009 کو اینیمی بوسٹن میں فلم کے انگریزی ڈب کے لیے کاسٹ کا اعلان کیا گیا، جس میں سپائیک اسپینسر اور ایلیسن کیتھ نے شنجی اکاری اور مساتو کٹسوریگی کے طور پر اپنے اپنے کرداروں کو دہرایا۔ یہ فلم 30 ستمبر کو کینیڈا میں پریمیئر ہونے سے پہلے ریاستہائے متحدہ کے سینما گھروں میں محدود مصروفیات میں دکھائی گئی تھی۔ اس فلم کو ایکشن، تشدد اور کچھ عریانی کے لیے ریاستہائے متحدہ میں پی جی-13 کا درجہ دیا گیا ہے۔ یو آر (ناٹ) الون کو پورے شمالی امریکہ میں کم از کم 77 فلم تھیٹروں میں دکھایا گیا، جن میں سے 60 کینیڈا میں ہیں۔ فنیمیشن نے 17 نومبر 2009 کو شمالی امریکہ میں ڈی وی ڈی پر ایوینجیلیون: 1.1 جاری کیا، اور بعد میں 9 مارچ 2010 کو بلو رے اور ڈی وی ڈی پر 1.11 جاری کیا۔ یہ فلم پہلی بار ڈی وی ڈی پر آسٹریلیا میں ریڈ اینٹ انٹرپرائزز کے ذریعے 12 نومبر 2008 کو ریلیز کی گئی تھی۔ جیسا کہ ریڈ اینٹ انٹرپرائزز جنوری 2009 میں رسیورشپ میں چلا گیا، وہ ریلیز اب فروخت کے لیے دستیاب نہیں ہے۔ ایوینجیلیون: 1 کے آسٹریلوی حقوق اس کے بعد سے میڈمین انٹرٹینمنٹ کو ذیلی لائسنس دیا گیا ہے، جن کا فنیمیشن کے ساتھ خصوصی تعلق ہے اور جن کے پاس مانگا انٹرٹینمنٹ اور اے ڈی وی فلمز کی مختلف ٹی وی سیریز اور فلموں کے حقوق ہیں۔ میڈمین انٹرٹینمنٹ نے یہ فلم آسٹریلیا میں 30 نومبر 2009 کو ریلیز کی۔ 2021 میں، ایمیزون اسٹوڈیوز نے ری بلڈ آف ایوینجیلین فلموں کے تمام اسٹریمنگ حقوق حاصل کر لیے۔ فلم کا 1.11 ورژن 13 اگست 2021 کو اسٹریمنگ سروس پر دستیاب ہوا۔ اس میں تمام ری بلڈ فلموں کی مکمل ری ڈبنگ شامل تھی، جس میں اے ڈی کے کئی صوتی اداکار بھی شامل تھے۔ اصل سیریز اور فلموں کی ویژن اور مانگا انٹرٹینمنٹ لوکلائزیشنز، ری بلڈ سیریز کے فنیمیشن موافقت اور نیٹ فلکس کے سیریز کے موافقت میں استعمال ہونے والی زیادہ تر نئی کاسٹ کی جگہ۔ نیٹ فلکس کی ریلیز کی طرح، اس میں کھارا کے اندرونی مترجم، ڈین کنیمتسو کا مکمل دوبارہ ترجمہ بھی شامل تھا۔ استقبالیہ باکس آفس اور عوامی ردعمل ایوینجیلیون: 1.1 نے تھیٹر میں چلنے کے پہلے دو دنوں کے اندر 280 ملین ین کی کمائی کی، اور اس ہفتے باکس آفس پر 236,158 داخلوں کے ساتھ پہلے نمبر پر رہی۔ پریس نے فلم کے افتتاحی ہفتے کے آخر کو ایک بڑی کامیابی قرار دیا۔ دسمبر 2003 میں قومی ہفتہ وار باکس آفس چارٹ گردش کرنے کے بعد سے یہ پہلی فلم بھی تھی جو پہلی جگہ پر کھلنے کے ساتھ ساتھ پورے جاپان میں سو سے بھی کم تھیٹروں میں دکھائی گئی۔ ابتدائی نمبروں سے، ایوینجیلیون: 1 کی پیش گوئی کی گئی تھی کہ اس کے تھیٹر رن کے دوران مجموعی طور پر ڈیڑھ سے دو ارب ین ہوگا۔ اگلے ہفتے کے آخر میں، فلم نے باکس آفس پر اعلی کارکردگی کا مظاہرہ جاری رکھا، حالانکہ یہ جاپانی فلم ہیرو کی ریلیز کے ساتھ دوسرے نمبر پر چلی گئی۔ تیسرے ہفتے تک، فلم نے ہیرو کے پیچھے باکس آفس پر اپنی دوسری پوزیشن برقرار رکھتے ہوئے پہلے ہی ایک ارب ین کی کمائی کر لی تھی۔ اپنے چوتھے ہفتے کے اختتام پر، یہ ایک ملین ٹکٹوں کی فروخت تک پہنچ گئی، لیکن ہیرو، فینٹاسٹک فور: رائز آف دی سلور سرف، اور آرتھر اینڈ دی انویسیبلز کے بعد چوتھے نمبر پر آ گئی۔ ایوینجیلیون: 1 پھر آٹھویں مقام پر گر گیا، جہاں یہ اگلے ہفتوں میں نویں اور دسویں مقام پر گرنے سے پہلے مسلسل دو ہفتوں تک رہا۔ 2007 کے آخر تک، اس فلم نے دو ارب ین کی کمائی کر لی تھی، جس سے یہ 2008 میں جاپان میں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی پندرہویں اور جاپان میں چوتھی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی اینیمیٹڈ فلم بن گئی، اس کے بعد پوکیمون: دی رائز آف ڈارکرائی، ڈوریمون: نوبیٹا کی نیو گریٹ ایڈونچر انٹو دی انڈرورلڈ اور ڈیٹیکٹو کونن: جولی راجر ان دی ڈیپ ایزور ہیں۔ ایوینجیلیون: 1 کی مقبولیت نیون جینیسس ایوینجیلیون، نیون جینیسس ایوینجیلیون: ریبرتھ، اور اینڈ آف ایوینجیلیون کی ہوم ویڈیو ریلیزز کی فروخت اور کرایے میں اضافے کا سبب بنی۔ فرنچائز کے آفیشل میگزین ایوینجیلیون کرانیکل کے مطابق، ایک سو پانچ جاپانی تھیٹروں نے فلم کی نمائش کی، جس نے 15 لاکھ فلم شائقین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اوریکون نے اطلاع دی کہ ایوینجیلیون: 1 ہوم ویڈیو ریلیز کامیاب رہی، ایوینجیلیون: 1 خصوصی ایڈیشن ڈی وی ڈی نے ریلیز کے پہلے ہفتے میں 219,000 کاپیاں فروخت کیں۔ اس نے اسے ہفتے کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم اور ایوینجیلیون فرنچائز کے ہوم میڈیا کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی ریلیز بنا دیا۔ 2008 کے آخر میں، خصوصی ایڈیشن ڈی وی ڈی کی 297,927 کاپیاں فروخت ہوئیں، جس سے یہ سال کی تیسری سب سے زیادہ فروخت ہونے والی ڈی وی ڈی بن گئی، صرف ٹرانسفارمرز اور پائریٹس آف دی کیریبین: ایٹ ورلڈ اینڈ، اور ایمیزون جاپان کی سال کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی ڈی وی ڈی کے پیچھے۔ جی ایف کے جاپان کے ایک پول نے اسے 2008 کی بہترین ڈی وی ڈی ریلیز قرار دیا۔ خصوصی ایڈیشن کاپیوں کے حصے کے طور پر تقسیم کی گئی فلم کی تصاویر کی ونائل ریلیں آن لائن نیلامی میں زیادہ قیمتوں پر فروخت ہوئیں، جس پر جاپانی میڈیا کی توجہ حاصل ہوئی۔ فلم کی ریلیز کے ایک ماہ بعد اکتوبر 2007 میں "فلائی می ٹو دی مون" اور "بیوٹیفل ورلڈ" کو بالترتیب 276,000 اور 881,000 بار ڈاؤن لوڈ کیا گیا۔ فرنچائز اور اس کے کردار نیو ٹائپ میگزین کے ماہانہ مقبولیت کے چارٹ میں واپس آئے، اور مہینوں تک ٹاپ ٹین مقامات حاصل کیے۔ جنوری 2009 میں، میگزین نے 2008 کے سب سے مشہور اینیمی کی درجہ بندی مرتب کی، جس میں ری بلڈ کی درجہ بندی ساتویں نمبر پر تھی۔ اسی شمارے میں شائع ہونے والے مقبول ترین خواتین کرداروں کی درجہ بندی میں ری آیانامی نویں نمبر پر ہے۔ ہوم ویڈیو ریلیزز Amazon.co.jp پر دی گارڈن آف سنرز کے پیچھے دوسرے نمبر پر ہیں۔ دی ایوینجیلیئن: 1 ویڈیو گیم اور ایوینجیلیئن: 1.11 بلو رے اور ڈی وی ڈی ریلیز بھی کامیاب رہے، ایوینجیلیئن: 1.11 نے اپنے پہلے ہفتے میں 49,000 کاپیاں فروخت کیں، جس نے کرسٹوفر نولان کی دی ڈارک نائٹ کا پہلے قائم کردہ ریکارڈ توڑ دیا، جس سے یہ جاپانی تاریخ میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والا بلو رے بن گیا۔ تین ہفتوں بعد، اس نے 63,000 سیلز کو پیچھے چھوڑ دیا، جس نے دی ڈارک نائٹ کے پاس موجود لائف ٹائم سیلز کا ریکارڈ توڑ دیا۔ یہ ریکارڈ فروری 2009 تک ناقابل شکست رہا، جب مائیکل جیکسن کی یہ ہے اس نے فروخت کو پیچھے چھوڑ دیا۔ ایوینجیلیون 1.11 بلو رے 2010 کے وسط تک سب سے زیادہ فروخت ہونے والی اینیمی ریلیزز میں شامل رہا۔ ایوینجیلیون: 1.1 کو پھر 3 جولائی 2009 کو این ٹی وی کے فرائیڈے روڈ شو پر نشر کیا گیا، جس نے اس رات ٹیلی ویژن کے ناظرین کے 12.7% حصے کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ فرائیڈے روڈ شو کی آفیشل ویب سائٹ پر بھی اپنی تاریخ میں سب سے زیادہ ہٹ فلمیں آئیں۔ جب یہ فلم 20 اپریل 2020 کو کھارا کے یوٹیوب چینل پر ریلیز ہوئی تو اس نے تقریبا پندرہ گھنٹوں میں ایک ملین ویوز کو عبور کر لیا جسے ایک ہی دن میں 20 لاکھ لوگوں نے دیکھا، پرجوش تبصرے کو راغب کیا اور دو ہفتوں میں تقریبا 80 لاکھ ویوز تک پہنچ گیا۔ اسی سال، اسے این ایچ کے کے ذریعے شام 1 بجے نشر کیا گیا، اور وقت کے باوجود، ہیش ٹیگ ٹویٹر کے جاپانی ورژن پر دوسرا سب سے زیادہ ٹرینڈنگ ہیش ٹیگ بن گیا ؛ فلم سے متعلق اصطلاحات بھی اسی درجہ بندی میں نمودار ہوئیں، جیسے آپریشن یشیما، شنجی، مساتو، کاوورو، اور "بیوٹیفل ورلڈ"۔ 4 دسمبر کو محدود 4 ڈی اسکریننگ بھی کامیاب رہی، جو اس ہفتے کے آخر میں باکس آفس پر ساتویں نمبر پر آنے میں کامیاب رہی۔ جاپان سے باہر ایوینجیلیئن: 1 کو پورے ایشیا کے تھیٹروں میں دکھایا گیا۔ جنوبی کوریا میں یہ فلم 2008 میں ریلیز ہوئی تھی اور سات ہفتوں تک تھیٹر میں چلی تھی۔ اس نے اپنے ابتدائی ہفتے میں 36,603 ڈالر کمائے اور مجموعی طور پر 517,159 ڈالر کمائے، جس نے پانچ دنوں میں چالیس ہزار سے زیادہ ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ دریں اثنا، ہانگ کانگ میں، فلم چار ہفتوں تک چلی، جس نے 139,527 ڈالر کمائے، جس میں سے 62,114 ڈالر پہلے ہفتے کے آخر میں بنائے گئے تھے۔ یہ ہانگ کانگ کے باکس آفس پر چھٹے مقام پر پہنچ گئی۔ تائیوان میں، ایوینجیلیون 1 نے اپنی چار ہفتوں کی دوڑ کے دوران $1,557,417 کمائے۔ ملائیشیا میں یہ فلم تین ہفتوں تک چلی، جس نے مجموعی طور پر 5,796 ڈالر کمائے۔ یورپ اور شمالی امریکہ میں بھی فلم کے محدود رن دیکھے گئے۔ ایوینجیلیون 1 اسپین اور فرانس دونوں میں دو ہفتوں تک جاری رہا، جس نے بالترتیب 8,834 ڈالر اور 11,592 ڈالر کی کمائی کی۔ اٹلی میں، ایوینجیلیئن 1 کو ایوینجیلیئن 2 کے ساتھ ایوینجیلیئن نائٹ نامی ایک میراتھن ایونٹ میں دکھایا گیا، جس نے 4 ستمبر 2013 کو 25,000 ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ یہ اس دن چلنے والی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی جس نے 250,000 یورو کی کمائی کی۔ یہ فلم ریاستہائے متحدہ میں بھی انیس ہفتوں تک چلی، جس نے 107,797 ڈالر کمائے۔ جاپانی تنقیدی ردعمل نیو ٹائپ، ایک جاپانی پاپ کلچر میگزین، نے دعوی کیا کہ ایوینجیلیون 1 کا "2007 کی سب سے زیادہ تعریف اور تعریف کے ساتھ استقبال کیا گیا"۔ اینیمی نیوز نیٹ ورک کے میتھیو رو نے اطلاع دی کہ فلم کو مداحوں اور ناقدین کی طرف سے کافی مثبت ردعمل ملا، جو بالآخر اس سال کی سب سے زیادہ سراہی جانے والی اور سب سے زیادہ کمائی کرنے والی جاپانی اینیمیٹڈ فلموں میں سے ایک بن گئی۔ جاپانی ناقدین نے فیچر فلم کا خیر مقدم کیا اور اس کے بصری پہلوؤں پر زور دیتے ہوئے اس کا مثبت جائزہ لیا۔ ویب سائٹ سنیمارچے نے ٹوکیو-3 شہر اور سی جی میں دکھائے گئے ایوینجیلیئن ہتھیاروں کی تعریف کرتے ہوئے انہیں "طاقتور تصاویر جن کا پہلے کبھی تجربہ نہیں ہوا" قرار دیا۔ دوسری طرف اینیمی کانسو نے اینجل رامیئل کی "شاندار" حرکات اور آپریشن یشیما کے دوران تھری ڈی سی جی آئی کے استعمال کی تعریف کی، جس سے فلم کو پانچ میں سے چار ستارے ملے۔ میگزین ایکسائٹ نے شنجی کے کردار میں ہونے والی تبدیلیوں کی تعریف کرتے ہوئے اس حقیقت کا ذکر کیا کہ وہ سیریز کی طرح بھاگتا نہیں ہے، کس طرح وہ عام طور پر اپنے اصل ہم منصب سے کم افسردہ ہوتا ہے، اور اس کے نئے بندھن۔ ایکسائٹ کے لیے ایک اور مثبت نوٹ اس حقیقت میں مضمر ہوگا کہ ری بلڈ ٹیٹرولوجی کے دوران، مرکزی کردار اور اس کے دوستوں کے درمیان تعلقات مضبوط ہوں گے، جس سے اس کی ترقی ہوگی اور نیون جینیسس ایوینجیلیون کے مقابلے میں ایک کردار کے طور پر زیادہ ترقی ہوگی۔ فلم کے اس منظر کو بھی سراہا گیا جس میں آپریشن یشیما سے پہلے مساتو اور شنجی نے ہاتھ پکڑے ہوئے تھے۔ ویب سائٹ اینیمی نے کرداروں کی خصوصیت میں ہونے والی تبدیلیوں اور خاص طور پر نئے شنجی کے رشتوں میں موجود اعتماد کی گہری تعریف کی۔ ان اختلافات کو Filmest.jp نے بھی خوب سراہا، خاص طور پر اصل سیریز کے واقعات کے مقابلے میں کاوورو کی ابتدائی ظاہری شکل۔ سائٹ نے فلم کے اسکرپٹ کو ایک "شاہکار" کے طور پر بیان کیا، لیکن متعارف کرائی گئی معمولی تبدیلیوں کی جدت کی کمی پر تنقید کی، جس کے بارے میں اس کا کہنا تھا کہ یہ غیر متاثر کن اور دیرینہ شائقین کے لیے حیرت انگیز اثر کا فقدان ہے۔ نقاد یوچی میدا نے بھی فلم کے تکنیکی پہلوؤں کی تعریف کی، جیسے کہ ایوا-01 کے نئے میچا ڈیزائن اور ٹوکیو-3 شہر پر ڈیجیٹل اثرات، لیکن اسکرین پلے کو تنقید کا نشانہ بنایا۔ ان کی رائے میں، کلاسک سیریز کے منظر نامے میں کمی اور کٹوتی، جو پہلے ہی اپنے آپ میں پیچیدہ ہے، ان لوگوں کے لیے فلم کو ناقابل فہم بنا دے گی جو پہلے سے ہی مداح نہیں ہیں۔ ری آیانامی کے لیے وقف کی گئی چھوٹی سی جگہ کو بھی تنقید کا سامنا کرنا پڑا، میدا نے اس منظر کو مورد الزام ٹھہرایا جس میں آیانامی ایوا-1 کو رامیل کی روشنی کی کرن سے اپنی ڈھال سے بچاتی ہے: ری اور یونٹ-00 اسکرین پر بمشکل نظر آتے ہیں، اس کی رائے میں کردار پر بہت کم توجہ دی جاتی ہے۔ 2020 میں فلم کی 4 ڈی ایکس ریلیز نے بھی ناقدین کے مثبت تبصرے کو اپنی طرف متوجہ کیا، جنہوں نے استعمال شدہ اثرات کی تعریف کی۔ انگریزی زبان میں تنقیدی ردعمل انگریزی بولنے والے ناقدین کا استقبال عام طور پر مثبت رہا ہے۔ سڑے ہوئے ٹماٹر پر، ایوینجیلیون: 1 کا تنقیدی اسکور 71 ٪ ہے۔ میٹا کریٹک پر، فلم کو چار جائزوں کی بنیاد پر 100 میں سے 66 نمبر ملے ہیں، جو "عام طور پر سازگار جائزوں" کی نشاندہی کرتے ہیں۔ فلم کو انٹرنیٹ مووی ڈیٹا بیس (آئی ایم ڈی بی) پر 10 میں سے 7.7 کی درجہ بندی حاصل ہے، اور مارچ 2021 تک پلیٹ فارم کے صارفین میں 89 ویں مقبول ترین اینیمیٹڈ فلم کے طور پر درجہ بندی کی گئی ہے۔ اس کی ریلیز کے بعد، تقریبا تمام مبصرین نے گرافکس پر زور دیتے ہوئے فلم کے تکنیکی پہلوؤں کی تعریف کی۔ ناقدین نے ایوینجیلیون: 1 کی سی جی آئی تکنیک، کردار کے ڈیزائن، پس منظر، اور ہتھیاروں کی تفصیلات کی بھی تعریف کی۔ نقاد پال ایم میلون، مثال کے طور پر، تعلیمی جریدے میکاڈیمیا کے لیے لکھتے ہوئے، حرکت پذیری کی تعریف کی کہ اسے اس کے 1995 کے مساوی سے "خوبصورتی سے اپگریٹڈ" کیا گیا، وائڈ اسکرین کے لیے توسیع دی گئی، اور اچھی طرح سے مربوط سی جی آئی کے ذریعے بڑھایا گیا۔ مصنف تھامس لامارے نے خاص طور پر آپریشن یشیما اور اینجل رامیئل کے دوران استعمال ہونے والے خصوصی اثرات کی تعریف کی، جبکہ اینیمی نیوز نیٹ ورک کے زیک برٹشی نے "بہترین لڑائی کے مناظر" کی تعریف کی، جس میں اینیمیشن کو اے، آرٹ ڈیپارٹمنٹ کو اے -، اور ساگیسو کے ساؤنڈ ڈیپارٹمنٹ کو بی اسکور دیا گیا۔ ناقدین نے نئی کہانی کی لڑائیوں، کٹوتیوں اور رفتار کی تعریف کی، پلاٹ کو زیادہ مربوط پایا اور انو کے اسکرپٹ کی تعریف کی۔ مثال کے طور پر اسکرین اینارکی کے پیٹر مارٹن نے ایوینجیلیون: 1 یو آر (ناٹ) الون کی اچھی تیز رفتار، ایکشن سینز اور پلاٹ کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "میں نے تفریح اور مستقبل کے بارے میں غمزدہ سوچ کے امتزاج سے مطمئن محسوس کرتے ہوئے تھیٹر چھوڑ دیا۔" 2009 میں، نارتھ ویسٹ ایشین ویکلی نے اسے امریکی تھیٹروں میں اس سال ریلیز ہونے والی بہترین ایشیائی فلموں میں شامل کیا، جبکہ لاس اینجلس ٹائمز کے جائزہ لینے والے چارلس سولومن نے اسے اگلے سال ریلیز ہونے والی بہترین ہوم ویڈیو میں پہلے نمبر پر رکھا۔ سلینٹ میگزین کے مائیکل پیٹرسن نے اسے "ایک دلچسپ ہستی" قرار دیا، پولیگون کے الیگرا فرینک نے اسے "خوبصورت" فلم قرار دیا، اور کامک بک ریسورسز کے ریحان فونٹس نے اسے کلاسک سیریز کا ایک اچھا خلاصہ اور "ٹھوس ریمیک" قرار دیا۔ لاس اینجلس ٹائمز کے کیون ٹامس کے لیے، کہانی "ایک حقیقی کردار کی حامل ہے"۔ دی ولیج وائس نے اسے ایک "دلچسپ" فلم کے طور پر بیان کیا، خاص طور پر شنجی کے لڑائی کے مناظر کے دوران۔ دوسرے مبصرین نے فلم کو غیر ضروری اور غیر ضروری قرار دیتے ہوئے اسے منفی انداز میں سراہا۔ سلینٹ میگزین کے لیے، پلاٹ کلاسک سیریز کی پہلی اقساط کا ایک سادہ خلاصہ ہے، جو اصل کی طرح پیچیدہ ہے، اور ایک "بہت پرکشش لیکن بنیادی طور پر بے معنی" فلم ہے۔ کامک بک ریسورسز کے اینجلو ڈیلو ٹرائنوس نے اسے "نئے آنے والوں کے لیے ایوینجیلیون کا ایک جلدی اور چھوٹا خلاصہ" قرار دیا۔ اینیمی نیوز نیٹ ورک کے کارلو سینٹوس نے پلاٹ کو سی دیتے ہوئے فلم کا جائزہ لیا اور یہ پوچھ کر جائزہ ختم کیا، "کیا یہ ٹی وی سیریز کی طرح نہیں ہے بلکہ زیادہ اندردخش کے ساتھ ہے؟"۔ کلاسک سیریز کے کچھ لمحات کی کٹوتیوں پر کچھ مبصرین کی جانب سے بھی تنقید کی گئی، جنہوں نے محسوس کیا کہ ایوینجیلیون: 1 بہت زیادہ کمپریسڈ اور جلدی تھی۔ کامکس الائنس کے مبصرین نے عدم مطابقت اور ناقص رفتار کی شکایت کی، جو جذباتی اثرات کے بغیر مناظر کی موجودگی سے بڑھ گئی۔ ایسکیپسٹ میگزین نے بھی اس پہلو پر تنقید کی تھی، اس یقین کے ساتھ کہ "ہر لطیف ترقی کو آسانی سے ناظرین کی گود میں تھوڑے سے رفتار کے ساتھ پھینک دیا جاتا ہے"۔ میکیڈیمیا کی میڈلین ایشبی کے لیے، ایوینجیلیون: 1 کا پلاٹ، ماخذ مواد میں کٹوتیوں کے باوجود، جوابات کی تلاش کرنے والے ناظرین کے لیے اب بھی خفیہ اور ناگوار ہو سکتا ہے۔ دی نیو یارک ٹائمز کے لیے مائیک ہیل کا جائزہ خاص طور پر تنقیدی تھا ؛ ہیل کے لیے، مواد حد سے زیادہ گاڑھا ہوا ہے، اس نے وہ سب کچھ کھو دیا جو اس نے اصل سیریز کے پہلے حصے سے ممتاز تھا۔ انہوں نے فکر مند رفتار، مزاح، اور کرداروں کی خصوصیت میں ہونے والی تبدیلیوں کو ہٹانے کا حوالہ دیا۔ اس کے بعد ہیل نے یہ لکھ کر جائزے کا اختتام کیا، "ایوینجیلیئن صرف ایک اور دیوہیکل روبوٹ کی کہانی بن جاتی ہے۔ اصل سلسلہ دستیاب ہے اور بہت بہتر سرمایہ کاری کی نمائندگی کرتا ہے۔ " ناقدین خاص طور پر کرداروں پر منقسم تھے۔ مبصرین نے خصوصیت کو عجیب یا عجیب پایا، جس میں ضرورت سے زیادہ تیز رفتار اور کرداروں کے ساتھ ہمدردی کا بہت کم موقع کی شکایت کی گئی۔ Moriareviews.com نے شنجی کے مصاتو اور ری کے ساتھ تعلقات پر تنقید کی، اور شنجی کے مقابلے میں ری کے مناظر اور ارتقاء کی زیادہ تعریف کی، حالانکہ جائزہ لینے والے نے انہیں بہت دیر سے اور بہت کم وقت میں پیش کیا۔ اس کے بجائے دوسرے ناقدین نے کرداروں کی خصوصیت کو سراہا، خاص طور پر شنجی کی۔ موکسی ایکسکلیوز کے مطابق، کہانی میں اصل کے مقابلے میں زیادہ ہموار بہاؤ ہے اور کرداروں کے جذبات کا اس سے زیادہ مضبوط اثر پڑے گا۔ آئی جی این کے لیے فلم کا شنجی جذبات کے لحاظ سے اپنے ہم منصب کے مقابلے میں قدرے بہتر کردار ہے، جبکہ کوٹاکو ایوینجیلیئن کے لیے: 1 بصری طور پر بہتر ہے، اس کی رفتار بہتر ہے، اور نیون جینیسس ایوینجیلیئن سے بہتر مرکزی کردار کی جسمانی اور جذباتی جدوجہد کی کھوج کرتا ہے۔ MyReviewer.com نے بھی اس پہلو کی تعریف کی، کرداروں کو اپنے ٹیلی ویژن ہم منصبوں کے مقابلے میں بہت زیادہ واضح اور واضح پایا۔ سائٹ دی فلم اسٹیج نے خاص طور پر شنجی کے سفر اور ارتقا اور آخری منظر کی تعریف کی، جس میں آخر کار اس کے اور ری کے ہاتھ چھوتے ہیں۔ ری بلڈ ٹیٹرولوجی کی اگلی فلم، ایوینجیلیون: 2 یو کین (ناٹ) ایڈوانس، کا کریڈٹ کے بعد کے ٹریلر میں پیش نظارہ کیا گیا۔ سیکوئل میں اسوکا لینگلی شیکنامی کے تعارف کے ساتھ کہانی کو جاری رکھا گیا ہے، ایوا یونٹس کو دوبارہ ڈیزائن کیا گیا ہے، نئے کردار، اور ایک کہانی کے اشارے جو نیون جینیسس ایوینجیلیئن سے آگے نکلتے ہیں۔ یہ سیکوئل 27 جون 2009 کو جاپان میں جاری کیا گیا تھا، جس میں بلو رے اور ڈی وی ڈی ریلیز کا عنوان ایوینجیلیون: 2.22 یو کین (ناٹ) ایڈوانس تھا جو 26 مئی 2010 کو جاری کیا گیا تھا۔ حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط ایوینجیلیئن: 1 یو آر (ناٹ) الون آفیشل ویب سائٹ فنیمیشنز ایوینجیلیئن 1 ویب سائٹ 2007 اینیمی فلمیں 2007 فلمیں 2000 کی دہائی کی راکشس فلمیں اینیمی فلمیں جو شیرو ساگیسو فلمز نے ترتیب دی ہیں جس کی ہدایت کاری ہیڈیکی انو فلمز نے کی ہے جس کی ہدایت کاری کازویا سوروماکی فلمز نے کی ہے جس کے اسکرین پلے ہیڈیکی انو فلمز نے 2015 میں ترتیب دیے تھے کھارا فنیمیشن جاپانی سائنس فکشن ایکشن فلمیں 2000 کی دہائی کی جاپانی زبان کی فلمیں میچا اینیمی اور منگا نیون جینیسس ایوینجیلیئن فلمیں ٹوونامی اینیمیٹڈ فلمیں دوبارہ شروع کریں جو 2010 کی دہائی میں ترتیب دی گئی اینیمیٹڈ فلمیں ہیں جو مستقبل میں ترتیب دی گئی ہیں۔