Dillinger Is Dead
ڈلنجر از ڈیڈ (1969) ایک اطالوی ڈرامہ ہے جس کی ہدایت کاری مارکو فیرری نے کی ہے۔ اس میں مشیل پکولی، انیتا پیلن برگ اور اینی گیرارڈوٹ نے اداکاری کی ہے۔ یہ کہانی فنتاسی اور حقیقت کا گہرا طنزیہ امتزاج ہے۔ یہ اپنے گھر میں ایک رات کے دوران ایک بور، الگ تھلگ آدمی کی پیروی کرتا ہے۔ عنوان ایک اخبار کی سرخی سے آیا ہے جو فلم میں نمایاں ہے جس میں حقیقی زندگی کے امریکی گینگسٹر جان ڈلنجر کی موت کا اعلان کیا گیا ہے۔ یہ فلم اپنے موضوع اور تشدد کی وجہ سے اپنی ابتدائی ریلیز پر متنازعہ ثابت ہوئی لیکن اب اسے عام طور پر فیرری کا شاہکار سمجھا جاتا ہے۔ اسے بااثر فرانسیسی فلم میگزین کیئرز ڈو سنیما نے سراہا اور اس کے بعد فیرری نے کئی سالوں تک پیرس میں کام کیا اور رہا۔ 1980 کی دہائی کے وسط سے یہ فلم بہت کم دکھائی گئی ہے۔ 2008 میں، اس فلم کو اطالوی وزارت ثقافتی ورثے کی محفوظ کی جانے والی 100 اطالوی فلموں میں شامل کیا گیا تھا، 100 فلموں کی فہرست جس نے "1942 اور 1978 کے درمیان ملک کی اجتماعی یادداشت کو تبدیل کر دیا ہے"۔ پلاٹ گلوکو، گیس ماسک کا ایک درمیانی عمر کا صنعتی ڈیزائنر، اپنے پیشے سے تھک رہا ہے۔ فیکٹری میں ایک ساتھی کے ساتھ علیحدگی کے بارے میں بات کرنے کے بعد، وہ گھر واپس آتا ہے۔ اس کی بیوی سر درد کے ساتھ بستر پر ہے لیکن اس نے اسے رات کا کھانا چھوڑ دیا ہے، جو سردی ہو گئی ہے۔ وہ کھانے سے ناخوش ہوتا ہے اور خود کو لذیذ کھانا تیار کرنے لگتا ہے۔ اجزاء جمع کرتے وقت اسے 1934 کے ایک اخبار میں لپٹا ہوا ایک پرانا ریوالور ملتا ہے جس کی سرخی "ڈلنجر مر چکا ہے" اور مشہور امریکی گینگسٹر کی موت کا بیان ہے۔ گلوکو اپنا کھانا پکانا جاری رکھتے ہوئے بندوق کو صاف اور بحال کرتا ہے، پھر اسے سفید پولکا نقطوں سے سرخ رنگ دیتا ہے۔ وہ اپنا کھانا بھی کھاتا ہے، کچھ ٹیلی ویژن دیکھتا ہے اور گھریلو فلمیں پیش کرتا ہے، موسیقی سنتا ہے اور ان کی نوکرانی کو بہکاتا ہے۔ بندوق سے وہ کئی بار خودکشی کرتا ہے۔ صبح ہوتے ہی وہ اپنی بیوی کے سوتے ہوئے سر میں تین بار گولی مار دیتا ہے۔ پھر وہ سمندر کے کنارے چلا جاتا ہے جہاں اسے تاہیتی جانے والی یاٹ پر شیف کی نوکری مل جاتی ہے۔ تھیمز فلم، اور خاص طور پر اس کا حقیقی اختتام جس میں گلوکو کا کردار گھر سے نکلتا ہے اور یاٹ پر نوکری ڈھونڈتا ہے، کی مختلف تشریح کی گئی ہے۔ مصنف فابیو ویگھی نے اس سے نفسیاتی نقطہ نظر سے رجوع کیا، جس سے پتہ چلتا ہے کہ آکسوریسائیڈ اپنے اندر کسی چیز کو "مارنے" کی کوشش ہے۔ گلوکو پوری فلم میں بار بار اپنی خودکشی کرتا ہے۔ حتمی قتل، پھر، اس کے بورژوا طرز زندگی سے بنیادی ربط کو ختم کرکے اس کی زندگی سے بچنے کا ایک ذریعہ ہے، جسے وہ بصورت دیگر چھوڑنے سے قاصر ہوتا۔ مصنف میرا لیہم کا خیال ہے کہ ہدایت کار مارکو فیرری نے تھیٹر آف دی ابسرڈ کے انداز کی پیروی کی اور اپنے کرداروں پر نفسیات یا منطق کا اطلاق نہیں کیا بلکہ پھر اپنی مضحکہ خیز تخلیقات کو حقیقی دنیا کے تناظر میں پیش کیا۔ گھر اپنی بہت سی عیش و عشرت کے ساتھ، جیسے کہ گورمیٹ ڈائننگ اور فلم پروجیکٹر، نیز بندوق کی صفائی اور سجاوٹ، بے معنی موڑ ہیں جو گلوکو کو استعاراتی جیل میں پھنساتے ہیں اور اس کا دم گھٹاتے ہیں۔ اس کی تنہائی موت یا "خیالی فرار" کا باعث بنتی ہے۔ جیسا کہ اطالوی فلمی مورخ پاؤلو برٹیٹو نے وضاحت کی، "تاہیتی سے فرار کا مطلب ہے تمام افق کا مکمل طور پر بند ہونا، تمام امکانات کا مفلوج ہونا ؛ ہمیں صفر پر لایا جاتا ہے، تمام نقطہ نظر سے محروم کر دیا جاتا ہے، اور اصل عدم میں بحال کر دیا جاتا ہے۔" مشیل پکولی کو گلوکو کے طور پر کاسٹ کریں: درمیانی عمر کے حفاظتی ماسک کے ڈیزائنر جو لوگوں کو غیر مہمان نواز حالات میں سانس لینے کی اجازت دیتے ہیں۔ الگ تھلگ، بے ہوش اور بے خوابی کا شکار، وہ اپنے گھر کو موڑنے کے لیے تلاش کرتا ہے۔ پکولی نے اس کردار کو "ایک ابدی بچہ یا 'بالغ' آدمی کی اس بچے جیسی دوبارہ پیدائش، مایوسی، خودکشی، سادہ بے خوابی، خواب کے درمیان" کے طور پر دیکھا۔ انیتا کے طور پر انیتا پیلن برگ، سبینا کے طور پر گلوکو کی بیوی اینی گیرارڈوٹ، نوکرانی پروڈکشن ڈائریکٹر مارکو فیرری پہلی بار سرکردہ آدمی مشیل پکولی سے اس وقت ملے جب وہ ایلین کیولیئر کی لا چماڈے (1968) کے سیٹ پر اداکار سے ملنے گئے تھے۔ فیرری نے پکولی سے ڈلنجر از ڈیڈ کے چند صفحات پڑھے اور اسے فوری طور پر ملازمت پر رکھا۔ پکولی نے کہا ہے کہ فیرری نے اپنی کارکردگی کی ہدایت کاری نہیں کی اور صرف بلاک کرنے کی سادہ ہدایات دیں۔ انہوں نے اس کردار کو تنہا اور غیر مستحکم کے طور پر ادا کیا، اس کا موازنہ اگنیس وردا کی لیس کریچرز (1966) میں اپنے کردار سے کیا۔ ریلیز اور استقبال اس فلم کو 1969 کے کانز فلم فیسٹیول میں شامل کیا گیا تھا۔ ڈلنگر از ڈیڈ اس کے تشدد اور پروینو سیٹ کی عکاسی کی وجہ سے اس کی ریلیز پر تنازعہ کا موضوع تھا۔ ناقدین نے اسے ہدایت کار مارکو فیریری کا شاہکار بھی قرار دیا ہے۔ بااثر فرانسیسی فلم میگزین کیئرز ڈو سنیما نے فلم کی تعریف کی، ہدایت کار کا انٹرویو لیا اور اطالوی میگزین سے ان کے پچھلے دو انٹرویوز کا ترجمہ کیا۔ اس تعریف نے پیرس کے وسائل کو فیرری کے لیے کھول دیا اور اس نے اگلے 15 سالوں کا زیادہ تر حصہ وہیں گزارا۔ اس دوران انہوں نے اپنی بین الاقوامی سطح پر مشہور فلمیں بنائیں، جن میں دی لاسٹ وومن (1976) اور بائی بائی منکی (1978) شامل ہیں۔ فیرری اور مشیل پکولی تیز دوست بن گئے اور بعد میں انہوں نے دی لاسٹ وومن اور لا گرانڈے بوف (1973) جیسی فلموں میں ایک ساتھ کام کیا۔ نقاد ویانو موریزیو کے مطابق، 1980 کی دہائی کے وسط تک فلم مارکیٹ پر ریگنومکس کے اثرات کے نتیجے میں ڈلنجر قریب قریب غائب ہو گیا اور اس کے بعد سے یہ شاذ و نادر ہی دیکھا گیا ہے۔ یہ لندن میں 2006 کے مارکو فیرری ریٹروسپیکٹو میں نمودار ہوا۔ 2007 کے ٹیلورائڈ فلم فیسٹیول کے لیے دی کرائٹیرین کلیکشن نے ایک نیا پرنٹ فراہم کیا تھا۔ اس کا پریمیئر 26 جون 2016 کو امریکہ میں ٹرنر کلاسک موویز پر ہوا۔ حوالہ جات بیرونی روابط ڈلنجر از ڈیڈ ایٹ آر اے آئی انٹرنیشنل ڈلنجر از ڈیڈ: اپاکلپس ناؤ ایک مضمون مائیکل جوشوا روئن کا کرائٹیرین کلیکشن میں 1969 کی فلمیں اطالوی ڈرامہ فلمیں 1960 کی دہائی کی اطالوی زبان کی فلمیں 1969 ڈرامہ فلمیں مارکو فیرری کی ہدایت کاری میں فلمیں 1960 کی دہائی کی اطالوی فلموں میں فکشن فحش تنازعات میں اکسوریسائیڈ