Eva Trout (novel)
ایوا ٹراؤٹ الزبتھ بوون کا آخری ناول ہے اور اسے 1970 کے بکر پرائز کے لیے شارٹ لسٹ کیا گیا تھا۔ پہلی بار 1968 میں شائع ہونے والی، یہ ایک نوجوان عورت کے بارے میں ہے-ایک نام نہاد ہیروئن-جسے اس کی پیدائش کے فورا بعد اس کی ماں نے ترک کر دیا تھا، نرسوں اور نانیز نے اس کی پرورش کی تھی اور گورنسز کے ذریعے تعلیم دی گئی تھی، جن سب کو اس کے کروڑ پتی والد نے رکھا تھا، اسے ایک بالغ کی طرح کام کرنے اور برتاؤ کرنے میں دشواری ہوتی ہے جب، اس کے والد کی خودکشی کے فورا بعد، اسے اس کا سارا پیسہ وراثت میں ملتا ہے۔ پلاٹ کا خلاصہ حصہ I-پیدائش ناول کا آغاز ایوا کے لارکنز کے پڑوس میں ایک جھیل کے دورے سے ہوتا ہے جہاں وہ اپنے والد کی موت کے بعد سے ادائیگی کرنے والے مہمان کے طور پر رہ رہی ہے۔ لارکنز کی خاتون، اسیلٹ آربل، ایوا کی سابق استاد ہیں جنہیں ایوا اسکول کے دنوں میں بہت پسند کرتی ہیں۔ تاہم، ایوا فی الحال آربلز کی سرپرستی کو پسند نہیں کرتی ہے اور اکثر ڈانسیوں کے گھر جاتی ہے جہاں وہ کیٹرینا، ہنری، اینڈریو اور لوئس ڈانسی کی صحبت سے لطف اندوز ہو سکتی ہے۔ پہلے حصے میں، قارئین کو ان دو اسکولوں کے بارے میں معلوم ہوتا ہے جن میں ایوا ایک نوجوان لڑکی کے طور پر گئی تھی۔ پہلا اسکول، جو اس کے والد ولی ٹراؤٹ کی ملکیت ہے اور کانسٹینٹین کے پریمی کینتھ کے زیر انتظام ہے، ان نایاب جگہوں میں سے ایک ہے جہاں ایوا گھر میں محسوس کرتی ہے لیکن اس کا اس پر تکلیف دہ اثر بھی پڑتا ہے جب ایوا کی روم میٹ ایلسینور جھیل میں ڈوب کر خودکشی کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ یہ دوسرے اسکول میں ہے کہ ایوا کی ملاقات اسیلٹ اسمتھ سے ہوتی ہے جس سے اسے وہ توجہ ملتی ہے جس کی اس نے اپنی ساری زندگی خواہش کی ہے۔ جیسے ہی ایوا اپنی 25 ویں سالگرہ کے قریب پہنچتی ہے جس کے بعد وہ اپنے والد کی چھوڑی ہوئی دولت تک رسائی حاصل کر سکے گی، آربلز اور اس کے قانونی سرپرست کانسٹینٹین اورمیو دونوں اپنی اور اپنی دولت کی دیکھ بھال کرنے کی اس کی صلاحیت پر سوال اٹھاتے ہیں۔ اسیلٹ اور کانسٹینٹین دونوں کی محدود سرپرستی سے بچنے کے لیے ایوا کینٹ میں ایک مکان کرایہ پر لیتی ہے۔ کیتھی میں آئیسلٹ کے ساتھ گفتگو میں ایوا اسے بتاتی ہے کہ وہ اپنے بچے کو جنم دینے والی ہے اور امریکہ فرار ہو جاتی ہے جہاں وہ اپنے جھوٹ کی تلافی کے لیے ایک بچہ خریدے گی۔ ایوا کی روانگی کے وقت تک، آئیسلٹ کو پہلے ہی اپنے شوہر ایرک اور ایوا کے درمیان جنسی تعلقات کا شبہ ہے اور وہ یہ سوچنے سے قاصر ہے کہ ایوا کے بچے کا باپ ایرک ہے۔ یہ شک آربلز کے گھرانے کی تحلیل کا باعث بنتا ہے۔ حصہ دوم-آٹھ سال بعد ناول کا دوسرا حصہ ایوا کی اپنے ماضی پر نظر ثانی سے متاثر ہے جو وہ بننے کی جستجو میں ہے۔ اپنے بچے جیریمی کے ساتھ امریکہ سے واپسی کے بعد، ایک "بہرا اور گونگا" لڑکا، ایوا کو ان بچوں میں سے ایک سے پیار ہو جاتا ہے جس کے ساتھ وہ ڈانسیوں میں گھومتی تھی، ہنری ڈانسی، جو اب کیمبرج یونیورسٹی میں طالبہ ہے۔ اگرچہ ہنری پہلی جگہ ایوا کے بارے میں ایسا محسوس نہیں کرتا ہے، وکٹوریہ اسٹیشن پر ان کی فرضی ہیمینیل روانگی پر، ہنری ایوا کے لیے اپنی مخلصانہ محبت کا اعلان کرتا ہے۔ یہ غیر متوقع اعلان، جس سے ایوا خوشی کے آنسو بہاتی ہے، فوری طور پر جیریمی کی طرف سے خراب ہو جاتا ہے جو غلطی سے ایوا کو گولی مار کر وکٹوریہ اسٹیشن پر فوری طور پر ہلاک کر دیتا ہے۔ کردار اہم کردار ایوا ٹراؤٹ ناول کا مرکزی کردار ہے۔ وہ ایک 24 سالہ، سماجی طور پر عجیب و غریب عورت ہے جو اپنی 25 ویں سالگرہ کا انتظار کر رہی ہے جس کے بعد وہ اپنے والد کی وصیت کردہ دولت تک رسائی حاصل کرنے کی حقدار ہوگی۔ اگرچہ اس کے سرپرستوں کو اس کی اپنی دیکھ بھال کرنے کی صلاحیت پر زیادہ اعتماد نہیں ہے، لیکن وہ ایک بہت ہی آزاد شخص ہے جو لوگ اس سے کیا توقع کرتے ہیں اس پر زیادہ توجہ دیے بغیر اپنے فیصلے کرتی ہے۔ پہلے حصے کے اختتام پر ایوا امریکہ کا سفر کرتی ہے اور وہاں آٹھ سال گزارتی ہے۔ جب وہ واپس آتی ہے، تو وہ جیریمی کی ماں ہوتی ہے جسے اس نے بظاہر بچے چھیننے والے ریکیٹ سے خریدا تھا۔ ولی ٹراؤٹ-ایوا کے والد۔ وہ ایک غیر حاضر کردار ہے جو ناول کو شروع سے آخر تک پریشان کرتا ہے۔ والدین کے ناقص اثر و رسوخ کے باوجود، وہ اپنی بیٹی کو ایک ایسی دولت دیتا ہے جس سے ایوا کو وہ آزاد عورت بننے میں مدد ملتی ہے جو وہ ہے۔ اسیلٹ سمتھ-ایوا کی ایک سابق ٹیچر ہے جو انگریزی بورڈنگ اسکول میں اپنے کیریئر کے عروج پر ایک آئیڈیلسٹ ٹیچر ہے۔ ایوا اور اس کے درمیان قریبی تعلقات بتدریج ختم ہو جاتے ہیں جب ایوا پھلوں کے درختوں کے بیچ میں واقع گھر لارکنز میں ادائیگی کرنے والے مہمان کے طور پر اسیلٹ اور اپنے شوہر کے ساتھ رہنے لگتی ہے۔ وہ تدریسی طور پر ایک بہت ہی کامیاب استاد ہیں، لیکن ایک دانشور اور اپنے ناول کی مصنف اور ایک شوقیہ مترجم بننے کی خواہش رکھنے والی کے طور پر، وہ بلکہ "ایک فنکار مانکی"، "علم کا ایک پہلو" ہیں۔ ایرک آربل-اسیلٹ کا شوہر۔ ناول کے چند ہم جنس پرست جوڑوں میں سے ایک کے طور پر، آربلز خوشگوار شادی سے لطف اندوز نہیں ہو رہے ہیں۔ اسیلٹ کے لیے، اس ناخوشگوار شادی کی بنیادی وجہ ایوا ٹراؤٹ ہے جس کا انہیں ہر وقت خیال رکھنا یا اس کے بارے میں سوچنا پڑتا ہے۔ کانسٹینٹین اورمیو-ایوا کا قانونی سرپرست جو لندن میں رہتا ہے۔ وہ ناول کے ہم جنس پرست کرداروں میں سے ایک ہے اور ایوا کے والد ولی ٹراؤٹ کا عاشق ہے۔ ڈانسیس-ایک خاندان ہے جو لارکنز کے پڑوس میں رہتا ہے۔ چونکہ گھر کا گرمجوشی اور دوستانہ ماحول ایوا کو مسحور کرتا ہے، اس لیے وہ اپنا زیادہ تر وقت ڈانسی کے گھر کے چار بچوں کے ساتھ گزارتی ہے۔ ہنری ڈانسی-ڈانسی خاندان کے بچوں میں سے ایک۔ بچپن میں بھی، ہنری اپنے "کمپوزڈ" اور "بدتمیزی" کے رویے کے ساتھ اپنے بہن بھائیوں میں نمایاں ہے۔ جب ایوا امریکہ سے واپس آتی ہے، تو اسے ہنری سے محبت ہو جاتی ہے، جو اس وقت کیمبرج یونیورسٹی کا طالب علم ہے۔ ایلسینور-ایوا کا روم میٹ جھیل کے کنارے قلعے میں۔ خودکشی کی غیر متوقع کوشش پر، اس کی ماں ایلسینور کو لے جاتی ہے۔ ایوا اس علیحدگی کے ساتھ کبھی نہیں کر سکتی تھی۔ درحقیقت، جب وہ غلطی سے شکاگو میں ایلسینویر سے ٹکرا جاتی ہے، تو ایسا لگتا ہے کہ اسے ان کے اسکول کے دنوں کی بہت واضح یاد ہے۔ تاہم، وہ ایلسینور کی طرف کافی سرد اور غیر دوستانہ ہوتی ہے جب وہ ایوا سے التجا کرتے ہوئے کہتی ہے: "مجھے اپنے ساتھ لے جائیں، ٹراؤٹ۔" چھوٹے کردار مسٹر ڈینگے-ایک رئیل اسٹیٹ ایجنٹ جو کینٹ میں ایک مکان ایوا کو لیز پر دیتا ہے۔ ٹونی کلیورنگ-ہائیٹ-ایک انگلیکن پادری اور کانسٹینٹین کا عاشق۔ ایوا کے ساتھ اس کی طویل گفتگو کے ذریعے قارئین کو معلوم ہوتا ہے کہ امریکہ میں آٹھ سال گزارنے کے بعد ایوا اپنے ماضی کے بارے میں کیسا محسوس کرتی ہے۔ ایپلتھویٹ-ایک مجسمہ ساز۔ جیریمی کو احتیاط سے دیکھنے میں اس کی ناکامی پر جیریمی کو اغوا کر لیا جاتا ہے۔ کینتھ-ایک ہم جنس پرست آدمی جس کا کانسٹینٹین کے ساتھ تعلق ہے۔ درحقیقت، ولی ٹراؤٹ قلعہ خریدتا ہے اور چاہتا ہے کہ کینتھ انتظامیہ میں رہے جس کا مقصد کانسٹینٹین کو اس سے دور رکھنا ہے۔ جیرارڈ بونارڈ-ایک فرانسیسی ڈاکٹر جس کے پاس ایوا جیریمی کو اپنے بیٹے کی مواصلاتی مہارت کو بہتر بنانے کے مقصد سے لے جاتی ہے۔ پورٹ مین سی ہولمین-ایک فلسفہ کے پروفیسر جو ایوا کے ساتھ اسی طیارے میں امریکہ جاتے ہیں۔ وہ جو خط ایوا کو بھیجتا ہے وہ کبھی اپنی منزل تک نہیں پہنچتا۔ موضوعات سطح/گہرائی ناول میں دو اہم لمحات ہیں جن میں ہم سطحوں اور گہرائیوں کے درمیان تناؤ کا سامنا کرتے ہیں۔ درحقیقت، ناول اس طرح کے تناؤ کے ساتھ شروع ہوتا ہے: جھیل کے کنارے قلعے کو دیکھ کر، ہنری ڈانسی پوچھتا ہے: "کیا یہ قلعہ حقیقی ہے؟" قلعے کی شاندار ظاہری شکل ہنری کو ایسا محسوس کراتی ہے کہ قلعے کے شاندار اگواڑے کے بارے میں کچھ غیر حقیقی اور غیر مستند ہے۔ ایوا کی مراعات یافتہ سطحی کے دوسرے لمحے میں، وہ نیشنل پورٹریٹ گیلری میں نمائش کے لیے رکھے گئے فن پاروں پر تبصرہ کر رہی ہیں۔ ایوا اس نظریے کو مسترد کرتی ہے کہ گہرائی لوگوں کی زندگی کو پورٹریٹ سے زیادہ حقیقی بناتی ہے۔ [ٹی] ارے تمام "تصاویر" تھیں۔ تصاویر۔ "کارڈز کے ڈیک کے سوا کچھ نہیں؟"-بالکل نہیں، لیکن ایوا کو شکست دینے کے لیے تقریبا کافی ہے۔ وہ صرف شو میں تھے۔ لارڈلی طور پر خود کو پیش کیے جانے کے لیے تکلیف اٹھاتے ہوئے، انہوں نے سب سے زیادہ گھسنے والے فنکار کو بھی مزاحمت کا ایک ٹھنڈا مرکز پیش کیا۔ ان سے کچھ بھی نہیں سیکھنا تھا (اگر آپ کو یہ سیکھنا تھا کہ کچھ بھی نہیں سیکھنا تھا)۔ جہاں تک ان کا اثر ہونے والے طالب علم پر پڑا، یہ ایک بدنیتی پر مبنی تھا: ایوا کو معلوم تھا کہ ہر روح اب ایک تصویر کے سوا کچھ نہیں بنی۔ کوئی "حقیقی زندگی" نہیں تھی ؛ اس سے زیادہ حقیقی کوئی زندگی نہیں تھی۔ اس پر اسے کافی عرصے سے شک تھا۔ اب اسے یقین ہو گیا تھا۔ تاہم، ایوا کی گہرائی سے دستبرداری اسے دوسرے کرداروں کے ساتھ منفرد تعلقات استوار کرنے سے نہیں روکتی ہے۔ یہ دیکھتے ہوئے کہ بوون کبھی بھی ایوا کے چہرے کی وضاحت نہیں کرتا، اس ناول میں ایوا کی اپنے "سطحی" اور غیر شناخت پسندانہ انداز میں اپنا چہرہ رکھنے کی مسلسل کوششوں کو دکھایا گیا ہے۔ مواصلات زبانی مواصلات (زبانی اور غیر زبانی) اس ناول کے مرکز میں ہے۔ لیس کرسٹنسن کا دعوی ہے کہ یہ ناول "مواصلات کی حدود اور امکانات" کے بارے میں ہے۔ ناول کے مرکزی کردار، ایوا، گفتگو کے انداز کو "غیر معمولی، سیمنٹ کی طرح" کے طور پر بیان کیا گیا ہے جو اس وقت "سیٹ" کیا گیا تھا جب وہ سولہ سال کی تھی اور اس کی انگریزی ٹیچر، اسیلٹ، اس سے ملی تھی۔ ریو. ڈانسسی ایک اور کردار ہے جسے اس کی مسلسل چھینک اور گھاس کے بخار کی وجہ سے بات چیت کرنے میں دشواری ہوتی ہے جو اس کی تقریر کو اس کے اور اسے سننے والوں کے لیے بے چین کر دیتی ہے: اس کی پریشانی اس کی آواز تھی، جس نے حجم میں اتنا ہی بے قابو کر دیا تھا جیسے کوئی پولٹرجسٹ کنٹرول کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کر رہا ہو، کبھی کبھی اچانک بوم یا گرج سے باہر نکلتا ہے، کبھی کبھی ہوا سے دور تک دھندلا جاتا ہے۔ ایرک آربل اور آئیسلٹ کو بات چیت میں دشواری کا سامنا کرنا پڑتا ہے کیونکہ ان کی بات چیت یا تو ایوا کی آمد سے یا دوسرے کی بات پر ایک دوسرے کے زبردست جذباتی ردعمل کی وجہ سے متاثر ہوتی ہے۔ غلط فہمی کی ایک مثال میں، ایرک نے اسیلٹ سے کہا کہ "بات کرنے کی کوشش سے یہی نکلتا ہے۔ کیا کوئی سوچ سکتا ہے کہ میں اپنا منہ کیوں بند رکھتا ہوں؟ " جب کانسٹینٹین، ایوا کا سرپرست، درخواست کرتا ہے کہ مسٹر اور مسز آربل لندن میں اس کے ساتھ شامل ہوں تاکہ ایوا کی آربل کے گھر سے باہر جانے کی خواہش کے معاملے پر بات چیت کی جا سکے، تو اسیلٹ اور کانسٹینٹین کے درمیان زبانی غلط بات چیت کی مثالیں سامنے آتی ہیں۔ پہلی مثال اس وقت تھی جب اسیلٹ نے ایوا کی ماں کے بارے میں پوچھا: "اس کی ماں کیسی تھی؟" "سیسی؟" وہ خوش مزاج تھی۔ " "اے؟" "ہاں، واقعی-پیارے سیسی۔" اس طرح کے دلکش لڑکیوں کے طریقے، اتنے دلکش اکثر۔ اتنے مزے دار انداز میں "-اس کی آنکھ بے جان انداز میں اپنے مہمان پر چڑھ گئی-" ہمیشہ کپڑے پہنے ہوئے۔ ایک اس کے لیے وقف تھا۔ " "وہ ایوا جیسی نہیں لگتی۔" "سطحی طور پر نہیں۔-ہاں، اپنے زمانے میں سیسی نے کافی کردار ادا کیا تھا۔" "اے محترمہ! آربل؟ " "اس کی موت۔" غلط بات چیت کی دوسری مثال یہ تھی کہ جب وہ کھانے کا آرڈر دے رہے تھے: "[Y] کیا آپ اوسیٹرز کو 'نہیں' نہیں کہیں گے؟" "نہیں۔" "نہیں؟" اس نے افسوسناک ہوا لیتے ہوئے پوچھا۔ "میرا مطلب ہے، نہیں۔ میں" نہیں "نہیں کہوں گا۔" ناول میں بولی جانے والی زبان کی ناکامی کی مثالیں بھی دکھائی گئی ہیں جس میں مواصلات ناکام ہوجاتا ہے اور معنی زبان کی دراڑوں اور معنی کو انجام دینے کے لیے آواز کے عدم استحکام سے گزرتے ہیں۔ بوون "پیار کی مالا" کے تئیں ابہام کے احساس کا اظہار کرتے ہیں جو کردار ایک دوسرے کو عطا کرتے ہیں، کیونکہ زبان کو آسانی سے افراد کو دھوکہ دینے، گمراہ کرنے اور الجھن میں ڈالنے یا خفیہ معنی رکھنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ ایوا، جس کی لسانی مہارتوں میں انگریزی کے غیر مقامی بولنے والوں کی طرف سے پرورش کی وجہ سے کمی ہے، ان الفاظ کے معنی کے بارے میں پوچھتی ہے جو اسے سمجھ نہیں آتے اور اس طرح وہ زبان کے پیچھے چھپے ہوئے مصنوعی پن کو کھول دیتی ہے۔ غیر زبانی مواصلات جیریمی، ایوا کے اپنائے گئے بہرے بیٹے کی اپنی ماں کے ساتھ بات چیت کرنے کی صلاحیت کو 'اضافی حسی' کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ تاہم، جب بات چیت ٹوٹ جاتی ہے، تو جیریمی کے فرشتہانہ رویے میں ایک قسم کے "قبضہ" کی وجہ سے خلل پڑتا ہے۔ جیریمی لب پڑھنے کے ساتھ ساتھ اپنے آس پاس کے لوگوں کے چہروں اور تاثرات کو پڑھنے کے ذریعے بات چیت کرنے کے قابل ہے۔ امریکہ میں، ایوا اور جیریمی خاموش فلمیں دیکھنے میں گھنٹوں گزارتے تھے، اور اس دلچسپی سے انہیں اپنی خاموش زبان تیار کرنے میں مدد ملتی ہے۔ جنسیت جنسیت ناول کے سب سے اہم پہلوؤں میں سے ایک ہے کیونکہ ہم جنس پرست اور ہم جنس پرست دونوں کی خواہش مختلف سطحوں پر اور بعض اوقات ایک ہی لوگوں کی طرف کی جاتی ہے۔ سب سے پہلے، ایوا ٹراؤٹ، ایک نوجوان لڑکی کے طور پر، جسمانی طور پر اتنی نسائی نہیں لگتی ہے۔ قلعے میں، ایک طالبہ اس سے پوچھتی ہے کہ کیا وہ ہیرمافروڈائٹ ہے۔ بعد میں، انگلش بورڈنگ اسکول میں، ایلسینور کے ساتھ ایوا کا رشتہ ایک گہری دوستی سے بالاتر ہے۔ چونکہ ایلسینور کو اپنے صحت یابی کے علاج کے حصے کے طور پر اپنا سارا وقت کمرے میں گزارنا پڑتا ہے، اس لیے ان کے درمیان قربت کی وجہ سے ان کے درمیان تعلق اور بھی مضبوط ہو جاتا ہے۔ کس چیز نے ایوا کو شادی کے کمرے کے طور پر تصور کرنے پر مجبور کیا؟ جیسے جیسے اس کی آب و ہوا تیز ہوتی گئی، سب کچھ نرم ہوتا گیا۔ ایلسینور کو ڈھانپنے والے کمبل پر ہاتھ رکھنا ہاتھ کی ہتھیلی میں ایک قدیم جھٹکا جاننا تھا-اس دوسرے دل کی دھڑکن کا تصور کرتے ہوئے، اسے اس دوسری موجودگی کا پرجوش احساس تھا۔ محبت کو کوئی چیز منع نہیں کرتی۔ دو مخلوقات کی یہ موت کے باوجود زندہ خاموشی، یہ غیر جانبداری، تمام تر خواہشوں کا بدلہ بن گئی۔ ایوا کی بکھری ہوئی یادوں کے باوجود، جب وہ کئی سالوں بعد شکاگو میں ایلسینور سے ملتی ہے، تو ایوا کی ایلسینور سے اپنی محبت کی یادیں اب بھی بہت واضح ہیں: قلعے کا ٹاؤن روم، دلکش سانس۔ اندھا کھڑکی، جلاوطن جھیل۔ بے دن اور بے رات گھڑیاں، کوب ویب کا خیمہ۔ کمبل پر ہاتھ، التجا کرنے والا جواب دینے والا دل دھڑک رہا ہے۔ اندھیرا: غیر مرئی فاصلہ، معروف قربت۔ محبت: یہاں اور اب اور کچھ بھی نہیں-لیکن سیڑھیوں پر قدم۔ اسے دور نہ لے جائیں، اسے دور نہ لے جائیں۔ وہ سب میں ہوں۔ ہم سب وہاں موجود ہیں۔ اسکول میں آئسلٹ کے ساتھ ایوا کے انتہائی لگاؤ میں بھی جنسی جذبات ہوتے ہیں لیکن یہ پیار بعد میں ایک منصوبہ بند انتقام میں تبدیل ہو جاتا ہے جب ایوا، آئسلٹ کے ساتھ گفتگو میں، آئسلٹ کو یہ سوچنے میں گمراہ کرنے کے لیے ہر ممکن کوشش کرتی ہے کہ اس کا اور آئسلٹ کے شوہر کا جنسی تعلق ہے۔ "آپ کو اندازہ نہیں ہے کہ ایرک آپ کو کیسے یاد کرتا ہے۔ مثال کے طور پر-کیا آپ کرسمس کے لیے ہمارے پاس نہیں آ سکتے تھے؟ جیسا کہ آپ کبھی کرتے تھے۔ میں بہت خوشی سے سوچتا ہوں۔ اور یہاں تک کہ کرسمس بھی بہت آگے لگتا ہے، ایرک کے لیے بہت آگے۔ کیوں، اگر آپ تب آتے ہیں، تو اسے آپ کو دیکھ کر سات-نہیں، آٹھ، نو؟-مہینے ہو چکے ہوں گے۔ کافی عرصہ ہو گیا ہے۔ " "نو،" ایوا نے سدا بہار کی طرف دیکھتے ہوئے کہا۔ "پھر کم از کم، کرسمس؟" "دسمبر میں کرسمس ہے؟" "عام طور پر ایسا ہوتا ہے۔" کیا آپ کچھ اور کرنے کا سوچ رہے ہیں؟ " "دسمبر میں میرا ایک چھوٹا بچہ ہونے والا ہے۔" جب ایوا امریکہ سے واپس آتی ہے، تو وہ ایک ماں ہوتی ہے اور وہ اپنا زیادہ تر وقت جیریمی کے علاج میں صرف کرتی ہے۔ دریں اثنا، وہ ہنری ڈانسی سے محبت کرتی ہے جس کی وہ ہمیشہ ہنری کے بچپن سے ہی تعریف کرتی رہی ہے۔ ہم جنس پرست تعلقات کا ایک سلسلہ بھی ہے جو ناول کے رخ کا تعین کرتا ہے۔ ولی ٹراؤٹ کی کانسٹینٹین سے محبت کے ساتھ ساتھ پہلے حصے میں کینتھ میں کانسٹینٹین کی دلچسپی اور دوسرے میں پادری ٹونی کلیورنگ-ہائیٹ، بوین کو ہم جنس پرست اور ہم جنس پرست تعلقات کا موازنہ کرنے میں مدد کرتا ہے۔ اگرچہ ایوا پر کانسٹینٹین کے لیے ایوا کے والد کی خود غرض محبت کا منفی اثر کئی ناقدین کو بوون کی طرف سے ہم جنس پرستی کے رجحانات پر شکوک و شبہات پیدا کرتا ہے، لیکن ناول میں ہم جنس پرست تعلقات کو اتنا ہی منفی انداز میں پیش کیا گیا ہے۔ تعلیم ایک سماجی طور پر عجیب لڑکی کے طور پر، ایوا کو اپنی جوانی میں خصوصی توجہ کی ضرورت ہے۔ لیکن اس کے والد کا فیصلہ کہ اسے کس اسکول میں جانا چاہیے، اس کی بجائے اس کے اپنے خدشات کی عکاسی کرتا ہے۔ جھیل کے کنارے ایک بڑا قلعہ خریدنے کے بعد، وہ اپنے پریمی کانسٹینٹین کے دوست کینتھ کو منتظم بننے کے لیے کہتا ہے۔ تاہم، اس پیشکش کا بنیادی مقصد کانسٹینٹین کو کینتھ سے الگ کرنا ہے جسے ولی اپنے تعلقات کے لیے خطرہ سمجھتا ہے۔ اس اسکول میں، جس چیز میں ایوا کو سب سے زیادہ دلچسپی ہے وہ اپنے پردے کے بغیر کمرے میں طلوع آفتاب دیکھنا ہے جو وہ ایلسینور کے ساتھ بانٹتی ہے۔ ایلسینور کے لیے ایوا کی محبت گہری ہے لیکن وہ الگ ہو جاتے ہیں اور ایلسنور کی ماں کے آنے اور ایلسینور کو قلعے سے دور لے جانے کے بعد طویل عرصے تک ایک دوسرے کو نہیں دیکھتے ہیں۔ درحقیقت، چوری، زہر آلود ہونے اور آتش زنی سمیت کئی بدقسمتی واقعات کی وجہ سے ایلسینور کی روانگی کے فورا بعد ہی اسکول خود بند ہو جاتا ہے۔ دو سال بعد ایوا اپنے والد سے کہتی ہے کہ وہ انگلش بورڈنگ اسکول میں داخلہ لینا چاہتی ہے۔ اس بورڈنگ اسکول میں ایوا کی ملاقات اسیلٹ اسمتھ سے ہوتی ہے جس کی وہ بے حد تعریف کرتی۔ بالادستی نے اس شاندار استاد کو الگ کر دیا۔ وہ سوچ سکتی تھی کہ anything.Her سیاہ سوٹ کسی آرڈر کی عادت ہو سکتی ہے۔ اس کے جملوں کی فکری خوبصورتی کو ایک چمک سے آگاہ کیا گیا تھا ؛ وہ جو الفاظ بولتی تھی وہ نئے بنے ہوئے، پہلے نہ سنے ہوئے لگتے تھے۔ اسیلٹ اسمتھ کے لیے اس کی تعریف آہستہ آہستہ ختم ہو جاتی ہے کیونکہ وہ ترک شدہ اور دھوکہ دہی محسوس کرتی ہے۔ اسیلٹ ایوا کو اس سے زیادہ نقصان پہنچاتا ہے جس کا وہ ابتدائی طور پر ارادہ کرتی ہے۔ درحقیقت ایوا اسیلٹ کو اپنے دھوکہ دہی کے لیے کبھی معاف نہیں کرتی۔ اپنے اندر اور اپنے آپ میں تعلیمی ادارے کی تصدیق کرنے کے بجائے، بوین مدد کے تصور کو اس طرح سے چیلنج کرتا ہے کہ ناول میں دوسروں کی مدد کرنے کی زیادہ تر کوششیں غلط ہو جاتی ہیں، یا وہ مددگاروں کو وہ نفسیاتی سکون فراہم نہیں کرتے جو وہ چاہتے تھے۔ پہلی جگہ۔ والدین کی پرورش ناول کا ایک اور مرکزی موضوع ہے کیونکہ ہمیں بہت سے ایسے افراد سے متعارف کرایا جاتا ہے جو اپنے الزامات کی ذمہ داری لینے میں ناکام رہتے ہیں۔ ایوا کا باپ، ولی ٹراؤٹ، ایک باپ کی حیثیت سے اپنے فرض میں ناکام ہو جاتا ہے جب وہ اپنی بیٹی کی تعلیم کے ساتھ ساتھ اس کی جذباتی ضروریات کو بھی نظر انداز کرتا ہے اور اسے سامان کی طرح دنیا بھر میں لے جاتا ہے۔ ایوا کی ماں بھی والدین کی حیثیت سے ناکام ہو جاتی ہے جب وہ ولی کی ہم جنس پرستی اور کانسٹینٹین کے ساتھ اس کے تعلقات کے بارے میں سچائی دریافت کرنے پر اپنے شوہر اور بیٹی کو پیچھے چھوڑ دیتی ہے۔ ایلسینور کی ماں جو اپنی بیٹی کو اس سے الگ کرنے کے لیے شریک تعلیمی بورڈنگ اسکول بھیجتی ہے جاپانی بٹلر کا لڑکا ایلسینور کے جھیل میں چل کر خودکشی کرنے کی کوششوں کے چند دن بعد ہی ظاہر ہوتا ہے۔ پہلی بار اسے گھر واپس لے جانے کے لیے پہنچنے پر اپنی بیٹی ایلسینور کی صحت کے بارے میں اس کی پوچھ گچھ، "میری پیاری کیسی ہے؟" ایوا کو ساری زندگی پریشان کرنا ہے۔ اتفاق سے، ایلسینور پہلا شخص ہے جسے ایوا دیکھ بھال اور پیار فراہم کرتی ہے۔ ماں کی طرح اشارہ کرتے ہوئے، ایوا اپنی بیماری کے دنوں میں ایلسینور کے ساتھ رہنے پر اصرار کرتی ہے۔ کانسٹینٹین، شریر سوتیلے باپ کا نمونہ، ایوا کو اس وقت تک مکمل طور پر نظر انداز کرتا ہے جب تک کہ وہ ولی کی دولت کی وارث نہ ہو جائے۔ اس کے کردار کے ساتھ ساتھ اس کی تقریر کا انداز بھی کافی دھوکے باز ہے۔ یہ تجویز کیا جاتا ہے کہ ولی کو کانسٹینٹین پر شک تھا اور اسے شبہ تھا کہ اس کا اور کینتھ کا کوئی تعلق ہو سکتا ہے، یہ معاملہ ولی ٹراؤٹ کے ڈپریشن اور بالآخر اس کی خودکشی کا باعث بن سکتا ہے۔ اس طرح وہ نہ تو ایوا کا اچھا والدین ہے اور نہ ہی وفادار ساتھی۔ ایوا کے ساتھ اپنے دور دراز کے تعلقات کے باوجود، کانسٹینٹین خود کو ایک مستند شخصیت سمجھتا ہے اور جیریمی کی موجودگی میں جیریمی کے مستقبل کے بارے میں اس کے منصوبوں کے بارے میں اس سے پوچھتا ہے: "آپ اس لڑکے کے بارے میں کیا کرنے جا رہے ہیں؟ اس کا مستقبل، اس کی تعلیم۔ اس کی معذوری۔ مجھے لگتا ہے کہ وہ آپ کا وارث ہے؟ " کانسٹینٹین ایوا کی جیریمی کی حد سے زیادہ حفاظت پر بھی تنقید کرتا ہے کیونکہ وہ اس پر جیریمی کے بہرے پن کا علاج کرنے اور اس سے نمٹنے میں لاپرواہی کا الزام لگاتا ہے۔ "[میں] ایسٹ اینڈ کی حقیقتوں کو دیکھ کر بچے کو کوئی نقصان نہیں پہنچاؤں گا۔ آپ اسے سیلوفین میں رکھیں۔ آپ اس کا ایک کھلونا بناتے ہیں ؛ زیادہ سے زیادہ، ایک پلے میٹ۔ ہو سکتا ہے وہ اپنی معذوری کو گلے لگاتا رہے، یہ قوت مدافعت کی ایک شکل ہے۔ وہ اس کے ساتھ اچھی طرح سے کام کرتا ہے-آپ اس کے لیے زندگی کو بہت دلکش بناتے ہیں: ایک ایڈن۔ وقت آگیا ہے کہ اسے اس سے باہر نکال دیا گیا ؛ جیسا کہ چیزیں ہیں، یہ صرف آپ کے مرنے والوں کے ساتھ کیا جا سکتا ہے جب آپ چلے جائیں گے؟ " درحقیقت، جیریمی کے ساتھ ایوا کی والدین بننے کی مہارت اس کی دیکھ بھال اور اس کے اپنے والدین کی پرورش کو پیچھے چھوڑ دیتی ہے کیونکہ وہ اپنا وقت یا تو اسے کھیلنے، تفریح کرنے یا تعلیم دینے میں صرف کرتی ہے۔ والدین جیسی ایک اور شخصیت اسیلٹ ہے، جو ایوا کو انگریزی زبان اور شاعری سکھاتی ہے جب وہ لڑکیوں کے انگلش بورڈنگ اسکول میں تھی اور ایوا کی تقریر اور لسانی صلاحیتوں کو بہتر بنانے کی ذمہ داری سنبھالتی ہے، پھر بھی تھوڑی دیر بعد ہار مان لیتی ہے۔ اسیلٹ اپنی طالبہ کے لیے جو دیکھ بھال اور دلچسپی ظاہر کرتی ہے اس سے ایوا کو اس سے پیار ہو جاتا ہے: "[t] بیمار اسیلٹ آیا، کسی انسان نے کبھی ایوا پر اپنی پوری توجہ نہیں دی تھی-ایک ایسی توجہ جو محبت معلوم ہو سکتی ہے۔ ایوا محبت کے بارے میں کچھ نہیں جانتی لیکن یہ کہ اس کا وجود ہے-کہ، اسے جاننا چاہیے، اس کی طرف دیکھ کر۔ اس کا وجود ایک سائے میں چلا گیا تھا: ولی ٹراؤٹ کے کانسٹینٹین سے مکمل لگاؤ کا سایہ۔ " ایوا اور اسیلٹ کے درمیان تنازعہ ایوا کی بڑی مایوسی کا نتیجہ ہے کہ اس کے سابق استاد نے اسے چھوڑ دیا جب وہ پادری، والد ٹونی کلیورنگ ہائیٹ کو سمجھاتی ہے: "اس نے مجھے پڑھانے سے گریز کیا۔ اس نے میرے دماغ کو چھوڑ دیا۔ اس نے میری امیدوں کو دھوکہ دیا، ان کی رہنمائی کی۔ اس نے محبت کا بہانہ کیا، تاکہ میں خود کو اس کے سامنے دکھا سکوں-پھر، یہ سوچ کر کہ اس نے سب کچھ دیکھا ہے، مڑ گئی۔ وہ-"" ایک منٹ ٹھہرو، تمہاری کیا امیدیں تھیں؟ " "سیکھنے کے لیے۔" ایوا نے کہا۔ بہت پہلے کے ایک جھٹکے نے اسے ہلا کر رکھ دیا۔ " بننے کے لیے-میں کبھی نہیں تھا، "اس نے مزید کہا" میں بننے لگا تھا "۔ انہوں نے جوش و خروش کے ساتھ تبصرہ کیا، "ایک ہونہار استاد"۔ "ہاں۔" پھر اس نے مجھے واپس بھیج دیا۔ " "آپ کو بھیج دیا ہے؟" "نہیں۔ مجھے دوبارہ واپس بھیج دیا-کچھ بھی نہیں۔" لہذا یہ اس وجہ سے کھڑا ہے کہ مسٹر اور مسز آربل کی ایوا کو اپنے گھر میں رکھنے میں دلچسپی اس وجہ سے تھی کہ ان کے پاس بچہ نہیں تھا اور ساتھ ہی انہیں اس کے پیسوں کی ضرورت تھی اور اس تناؤ کے نتیجے میں ان کی بانجھ پن اور اسے خوش کرنے کے قابل نہیں تھا۔ تاہم، ناول میں والدین کی مثبت نمائندگی ہے اور یہ ڈانسیوں کے گھرانے میں ہے۔ ایوا کی نظر میں کردار کی بڑی خامیاں ہونے اور خاکے کے طور پر پیش کیے جانے کے باوجود، ڈانسیاں ناول کے کرداروں میں سب سے زیادہ خوش ہیں۔ محرکات وجود پرستی ذمہ داری، معافی اور آزادی کے سوالات پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے، یہ ناول بیسویں صدی کے دوسرے نصف کے وجودی فلسفے کے سوالات سے گونجتا ہے۔ ایوا کی ظاہری شکل کو ترک کرنا، ان لوگوں کے درمیان تعلقات کا پیچیدہ جال جو ایک دوسرے کی زندگی کو شدید طور پر متاثر کرتے ہیں، چانس اور ضرورت کا کھیل ناول کے اہم وجودی نقشوں کو تشکیل دیتا ہے۔ صداقت کا سوال اس لحاظ سے بھی متعلقہ ہے کہ ایسا لگتا ہے کہ آئیسلٹ اور ایوا دونوں "برے عقیدے" کا شکار ہیں۔ اپنے بیٹے کے ہاتھوں گولی لگنے سے پہلے ایوا کے آخری الفاظ، "کنکیٹی نیشن کیا ہے؟"، واقعات کے جمع ہونے اور کسی کی زندگی پر ان کے تعیناتی اثرات کی طرف بھی اشارہ کرتے ہیں۔ یہ سوال بہت سے دوسرے لمحات میں اضافہ کرتا ہے، خاص طور پر ناول کے دوسرے حصے میں، جس میں ایوا ان حالات کی رکاوٹوں کو دور کرنے کے آثار دکھاتی ہے جن میں وہ خود کو تلاش کرتی ہے بجائے اس کے کہ انہیں فورا مسترد کر دے۔ دوسری طرف اسیلٹ کا برا عقیدہ ایوا کو اس کی تمام پریشانیوں، مایوسیوں اور ناکامیوں کا ذمہ دار ٹھہرانے پر مشتمل ہے۔ ایوا کے برعکس، وہ صورت حال کو ناقابل تلافی حدود سمجھتی ہے۔ اس سلسلے میں، مستند زندگی کا سوال ناول کے مرکز میں ہے۔ انٹرا ٹیکسٹولٹی ناول میں ادبی کاموں کے مختلف حوالہ جات موجود ہیں۔ ایلسینور، اپنے پہلے اسکول میں ایوا کی روم میٹ، پری جیسی چھوٹی قریب البینو، جس کی "دھوئی ہوئی خوبصورتی نے اسے عمر کی ہوا دی"، کا نام ہیملٹ کے قلعے کے نام پر رکھا گیا ہے اور اسے وہ لڑکا حوالہ دیتا ہے جس نے اس کی جان بچائی تھی "اوفیلیا" ناجائز "۔ وہ 'جولیٹ' ہے جو جاپانی بٹلر کے بیٹے سے الگ ہونے پر رات بھر روتی اور روتی رہتی ہے۔ ایرک آربل کو 'میک بیت ٹائپ'، 'بلیک مور' کے طور پر بیان کیا گیا ہے جو مسز آربل کے بغیر آگے نہیں بڑھ سکتا۔ پیدائش کی کتاب کے کچھ حوالہ جات بھی موجود ہیں، جن میں سب سے واضح پہلے باب کا عنوان "پیدائش" ہے۔ ایوا کا نام بھی ایوا سے منسلک ہو سکتا ہے۔ جب کانسٹینٹین ایوا سے کہتا ہے کہ وہ جیریمی کے لیے زندگی سے "ایڈن" نکال رہی ہے اور یہ کہ "اسے باہر نکالنے" کا وقت آگیا ہے، تو گرنے کے بائبل کے موضوع کو مدعو کیا جاتا ہے۔ اسیلٹ اور ایوا کے درمیان گفتگو میں "ہیڈا گیبلر" کا ایک دلچسپ حوالہ بھی ہے۔ اس وجہ کی وضاحت کرتے ہوئے کہ آئیسلٹ نے ایرک کے لیے چھوڑے گئے ٹائپ رائٹر کے بدلے بندوق کیوں لی، آئیسلٹ کا کہنا ہے کہ یہ "ہیڈا گیبلر کمپلیکس" کا معاملہ ہو سکتا ہے۔ ہنریک ابسن کے لکھے ہوئے اس ڈرامے میں، ہیڈا خودکشی میں مدد کرنے کے لیے ایک دوسرے کردار کو بندوق دیتا ہے۔ حوالہ جات ذرائع بوون، الزبتھ۔ ایوا ٹراؤٹ، یا، بدلتے ہوئے مناظر۔ نیویارک: اینکر، 2003.Print۔ کرسٹینسن، لیس۔ الزبتھ بوون: دی لیٹر فکشن کوپن ہیگن: میوزیم ٹسکولنم پریس، 2001۔ پرنٹ کریں۔ کوٹس، جان۔ "ایوا ٹراؤٹ کی بدقسمتی"۔ تنقید میں مضامین 48.1 (1998): 59-79۔ آکسفورڈ جرنلز۔ ویب سائٹ۔ 12 اپریل 2010۔ سارتر، جین پال۔ وجود اور کچھ بھی نہیں۔ ٹرانس۔ ہیزل ای بارنس۔ نیویارک: واشنگٹن اسکوائر پریس، 1992۔ پرنٹ کریں۔ سمتھ، پیٹریشیا جولیانا۔ 'بے دخل ہونے والوں سے خوف زدہ ہونے کے لیے سب کچھ': بدلتے ہوئے مناظر اور الزبتھ بوون کی ایوا ٹراؤٹ میں ماڈرنسٹ ہیروئن کا خاتمہ۔ ہیکیٹ 35.1/2 (2009): 228-249۔ ایبسکوسٹ۔ ویب سائٹ۔ 12 اپریل 2010۔ 1968 برطانوی ناول 1960 کی دہائی کے ایل جی بی ٹی ناول الفریڈ اے نوف کی کتابیں الزبتھ بوون کے 20 ویں صدی کے آئرش ناول