King Lear (1987 film)
کنگ لیر 1987 کی ایک فلم ہے جس کی ہدایت کاری جین لوک گوڈرڈ نے کی ہے، جو تجرباتی فرانسیسی نیو ویو سنیما کے انداز میں ولیم شیکسپیئر کے ڈرامے کی موافقت ہے۔ اسکرپٹ (اصل میں نارمن میلر کو تفویض کیا گیا تھا لیکن استعمال نہیں کیا گیا تھا) بنیادی طور پر پیٹر سیلرز اور ٹام لڈی نے کیا تھا۔ یہ شیکسپیئر کے اسی نام کے سانحے کی ایک عام سنیما موافقت نہیں ہے، حالانکہ ڈرامے کی کچھ لائنیں فلم میں استعمال کی گئی ہیں۔ صرف تین کردار-لیر، کورڈیلیا اور ایڈگر-دونوں کے لیے مشترک ہیں، اور صرف ایکٹ I، سین 1 کو روایتی سنیما ٹریٹمنٹ دیا جاتا ہے جس میں دو یا تین لوگ دراصل نسبتا بامعنی مکالمے میں مشغول ہوتے ہیں۔ کنگ لیر سوئٹزرلینڈ کے نیوون، واؤڈ میں اور اس کے آس پاس واقع ہے، جہاں گوڈرڈ پرائمری اسکول گیا تھا۔ اگرچہ گوڈرڈ کی بہت سی فلمیں سنیماٹوگرافی کے پوشیدہ پہلوؤں سے متعلق ہیں، لیکن فلم کا بیرونی ایکشن ولیم شیکسپیئر جونیئر پانچویں پر مرکوز ہے، جو اپنے آباؤ اجداد کے ڈراموں کو ایک ایسی دنیا میں بحال کرنے کی کوشش کر رہا ہے جہاں زیادہ تر انسانی تہذیب-اور خاص طور پر ثقافت-چرنوبل تباہی کے بعد کھو گئی ہے۔ شیکسپیئر کے ڈرامے کی کارکردگی کو دوبارہ پیش کرنے کے بجائے، فلم متن کے ذریعے اٹھائے گئے مسائل سے زیادہ متعلق ہے، اور علامتی طور پر طاقت اور فضیلت کے درمیان، باپ اور بیٹیوں، الفاظ اور تصاویر کے درمیان تعلقات کو تلاش کرتی ہے۔ یہ فلم جان بوجھ کر ہالی ووڈ کی روایتی فلم سازی کی تکنیکوں کا استعمال نہیں کرتی ہے جو کسی فلم کو 'دیکھنے کے قابل' بناتی ہے، بلکہ اس کے بجائے اپنے سامعین کو برٹولٹ بریکٹ کے انداز میں الگ تھلگ اور پریشان کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ کاسٹ (ظاہری شکل کی ترتیب میں) فلم میں خود کوئی کریڈٹ یا کریڈٹ سیکوینس بالکل نہیں ہوتا ہے، حالانکہ پیکیجنگ انسٹر پر کاسٹ کی فہرست ہوتی ہے۔ میناہیم گولان (غیر معتبر) خود کے طور پر (آواز بند) جین لوک گوڈرڈ خود کے طور پر (آواز بند) ٹام لڈی (غیر معتبر) خود کے طور پر (آواز بند) نارمن میلر خود کے طور پر/کنگ لیر کیٹ میلر خود کے طور پر/کورڈیلیا پیٹر سیلرز ولیم شیکسپیئر جونیئر پانچویں کے طور پر، ولیم شیکسپیئر برجیس میریڈتھ کی اولاد ڈان لیرو مولی رنگ والڈ کے طور پر کورڈیلیا سوزین لانزا (غیر معتبر) کے طور پر گوبلن لیوس کاراکس کے طور پر ایڈگر جولی ڈیلپی کے طور پر ورجینیا جین لوک گوڈرڈ بطور پروفیسر پلگگی (غیر معتبر) بطور صحافی ("مس ہالبرسٹڈٹ") فریڈی بوچے بطور گریگوری کوزنٹسیو ("پروفیسر کوئنٹن") بہت سی لائنیں اصل میں اسکرین پر موجود کرداروں کے ذریعے نہیں بولی جاتی ہیں (یعنی۔ ڈائیجیٹک طور پر)، لیکن اکثر وائس اوور میں سنا جاتا ہے، یا کسی دوسرے کردار یا آواز سے بولا جاتا ہے، شاید تقریبا ناقابل فہم طور پر، یا بمشکل سرگوشی کی جاتی ہے، دہرایا جاتا ہے، گونجتا ہے۔ فلم کے دوران شیکسپیئر کے تین سنیٹ، نمبر 47، 138 اور 60 کے اقتباسات سنے جاتے ہیں۔ ہیملٹ کی ایک سطر بھی ہے: "میرے اندر ایک قسم کی لڑائی ہے جو مجھے سونے نہیں دے گی۔" (ایکٹ V، منظر 2:5) "[یہ] فلم، بالکل بھی المناک نہیں، دانشورانہ ہے اور [آرام دہ اور پرسکون] تماشائی کو مکمل تفہیم کا امکان پیش نہیں کرتی ہے۔ جیسا کہ فلم ساز فلم میں واضح کرتا ہے، وہ اسے ایک جامع علاج دینے کا ارادہ نہیں رکھتا، کیونکہ یہ صرف ایک نقطہ نظر، ایک مطالعہ ہے، جو واضح طور پر جزوی ہے۔ متن کے بارے میں کچھ بھی قطعی نہیں ہے۔ یہ مسلسل رکاوٹ، متضاد، تصاویر کا ایک بے ترتیب مرکب، ایک حقیقی افراتفری ہے۔ "ادبی ذرائع شیکسپیئر کے ڈرامے کی لائنوں کے علاوہ، فلم کے دوران متعدد جدید ادبی ذرائع کے اقتباسات بھی سنے جاتے ہیں: کچھ اسکرین پر موجود کردار کے ذریعے بولی جاتی ہیں، کچھ جان بوجھ کر الجھن زدہ ساؤنڈ ٹریک پر آواز میں۔ انہیں اس ترتیب میں درج کیا گیا ہے جس میں وہ فلم میں نظر آتے ہیں۔ "یقینی بنائیں۔" رابرٹ بریسن (1975) نوٹ سر لی cinématographe.Paris: ایڈیشن گیلمارڈ۔ فولیو n ° 2705۔ "اگر کوئی تصویر ہے، تو الگ سے دیکھیں۔": رابرٹ بریسن، نوٹس سر لی سنیماٹوگراف۔ "میں اکیلا ہوں،" دنیا کہتی نظر آتی ہے۔ ": جین جینٹ (1958)۔ ایل ایٹیلیئر ڈی البرٹو گیاکومیٹی پیرس: ایڈیشن گیلیمارڈ۔ "اب، اگرچہ لینسکی اور میں اتنے ہی شاندار ہیں۔": البرٹ فریڈ (1980) امریکہ میں یہودی گینگسٹر کا عروج و زوال۔ نیویارک: ہولٹ، رائن ہارٹ اور ونسٹن۔ "کورڈیلیا کی خاموشی کے لیے ایک پرتشدد خاموشی۔" ویوین فارسٹر (1980)۔ لا وائلنس ڈی لا calme.Paris: ایڈیشنز ڈو سیول۔ "تصویر روح کی خالص تخلیق ہے۔": پیئر ریورڈی (1918) L 'image.Revue نورڈ سد، نمبر 13، مارچ 1918۔ "ایک پرتشدد خاموشی۔ کورڈیلیا کی خاموشی ": ویوین فارسٹر، لا وائلنس ڈی لا پرسکون۔ "اور میرے اندر بھی، لہر اٹھتی ہے، یہ پھولتی ہے، یہ اپنی پیٹھ کو محراب دیتی ہے۔" ورجینیا وولف (1931) Waves.London: ہوگرتھ پریس۔ پلاٹ "فلم ایک لکیری کہانی پیش نہیں کرتی ؛ بلکہ، غیر معمولی طور پر، یہ تقریبا موجود نہیں ہے۔ یہ تصاویر، متن، آوازوں کا ایک مجموعہ ہے جس میں منطقی ترتیب نہیں ہے۔ اس میں دیگر کاموں کے درجنوں اشارے ہیں اور مشہور متون کے اقتباسات ہیں۔ ہر اقتباس، مشابہت، تماشائی سے عظیم ماورائے متن علم کا مطالبہ کرتی ہے۔ یہ ایسا ہے جیسے گوڈرڈ نے اس فلم میں صدیوں کے فن اور ثقافت کو مرکوز کیا، پوری تاریخ کا جائزہ لیتے ہوئے [.] جو [ڈرامے کے] متن سے اخذ کیا گیا ہے وہ صرف چند کردار ہیں، جو شیکسپیئر کے متن سے مبہم طور پر وابستہ ہیں، اور کچھ تقریریں مکمل طور پر سیاق و سباق سے باہر ہیں۔ " فلم کا آغاز توسیعی انٹر ٹائٹلز کے سلسلے سے ہوتا ہے: 'دی کینن گروپ/بہاماس'، 'اے پکچر شاٹ ان دی بیک'، 'کنگ لیر/فیر اینڈ لوتھنگ'، 'کنگ لیر/اے اسٹڈی'، 'این اپروچ'۔ فلم کے پروڈیوسر میناہم گولان، گوڈرڈ اور ٹام لڈی کے درمیان تین طرفہ ٹیلی فون پر گفتگو سنی جاتی ہے۔ گولان شکایت کرتا ہے کہ گوڈرڈ کو فلم بنانے میں کتنا وقت لگ رہا ہے اور اصرار کرتا ہے کہ اسے 1987 کے کانز فلم فیسٹیول کے لیے تیار ہونا چاہیے۔ نیون کے ہوٹل ڈو ریواج میں، نارمن میلر اپنی بیٹی کیٹ میلر کے ساتھ کنگ لیر کے لیے اپنے نئے اسکرپٹ پر تبادلہ خیال کرتا ہے، اور کرداروں میں مافیا جیسے نام کیوں ہیں جیسے ڈان لیرو، ڈان گلوسسٹرو۔ وہ امریکہ واپس جانا چاہتا ہے۔ وہ سنترے کا رس پیتے ہیں۔ اس کے بعد پورے منظر کو دوسرے ٹیک میں دہرایا جاتا ہے۔ ولیم شیکسپیئر جونیئر ولیم شیکسپیئر جونیئر (ول جونیئر) ویران ہوٹل کے ریستوراں میں ایک میز پر بیٹھا ہے، جس سے جھیل جینیوا نظر آتی ہے۔ میز پر کچھ سرخ ٹولپس ہیں۔ وہ حیران ہوتا ہے کہ اسے یہ فلم بنانے کے لیے کیوں منتخب کیا گیا ہے، بجائے اس کے کہ وہ ایک مشہور ہدایت کار (". ماسکو یا بیورلی ہلز کے کسی شریف آدمی") ہو۔ وہ اس مسخ شدہ پریوں کی کہانی کو شوٹ کرنے کے لیے کچھ گبلن کا آرڈر کیوں نہیں دیتے؟ ")۔ وائس اوور میں، گوڈرڈ رابرٹ بریسن کے نوٹس سر لی سنیماٹوگراف کے اقتباسات پڑھتا ہے۔ ول جونیئر 'آٹیورز' کا تصور کرتا ہے جو یہ فلم بنا سکتے تھے، جیسے مارسل پیگنول، کینجی میزوگوچی، فرانکوئس ٹرفوٹ ("نہیں")، جارجز فرانجو، رابرٹ بریسن، پیئر پاؤلو پاسولینی، فرٹز لینگ، جارجز میلیز، جیکس ٹاٹی، جین کوکٹیو۔ جونیئر لوچینو ویسکونٹی (جین رینوئر کے معاون) کے بارے میں، اور بعد کے سالوں میں آگسٹ رینوئر کی نوجوان لڑکیوں کی طرف کشش کے بارے میں حیران ہوتا ہے۔ مسٹر ایلین کا نام وائس اوور میں سرگئی آئزنسٹین کی موت کے بستر پر ترمیم کی تصویر کے ساتھ سنا جاتا ہے۔ ول جونیئر اب ایک ہوٹل کے بیڈ روم میں ہے، اورسن ویلز، ورمیرز گرل ود اے پرل ایرنگ کی تصاویر کے ساتھ ایک البم دیکھ رہا ہے۔ پاور اینڈ ورچوئل (انٹر ٹائٹل) ریمبرینڈ کا سینٹ پال، روبنز کی نوجوان عورت نیچے دیکھ رہی ہے، ریمبرینڈ کا دی ریٹرن آف دی پروڈیگل سن۔ اسی وقت، وائس اوور میں، کورڈیلیا سنیٹ 47 سے پڑھتی ہے: اور لیر-ڈرامے کے آخری منظر کی پیش گوئی کرتے ہوئے-اپنی بیٹی کی موت پر سوگ مناتی ہے۔ پیلے پھولوں کے ساتھ ایک ریستوراں کی میز پر دیکھا گیا، ول جونیئر وائس اوور میں وضاحت کرتا ہے کہ وہ کینن کلچرل ڈویژن کے لیے ڈیوٹی پر ہے: اور پھر کوئی چیز (انٹر ٹائٹل) نہیں ہے۔ چرنوبل دھماکے کے بعد سب کچھ غائب ہو گیا تھا۔ سیارہ اپنے بیٹے کو گویا کے ذریعے کھا رہا ہے۔ کچھ دیر بعد سب کچھ واپس آ گیا: بجلی، مکانات، کاریں-سب کچھ سوائے کلچر اور ولیم جونیئر کے۔ ریڈ بیڈ سے نکلتے ہوئے، وہ (وائس اوور میں) وضاحت کرتا ہے کہ-کینن کلچرل ڈویژن اور رائل لائبریری آف ہر میجسٹی کے ساتھ خصوصی انتظام کے ذریعے، ملکہ اپنے مشہور آباؤ اجداد کے کاموں کا آغاز کرتے ہوئے جو کھو گیا تھا اسے بازیافت کرنے میں مصروف تھی۔ ریستوراں میں، ول جونیئر (بہت شور سے اپنا سوپ سلور کرتے ہوئے) کورڈیلیا کو ویٹر سے بات کرتے ہوئے سنتا ہے۔ لیرو مداخلت کرتا ہے، اور ول جونیئر کو احساس ہوتا ہے کہ وہ شیکسپیئر کے گمشدہ ڈراموں میں سے ایک کی قطاریں بول رہا ہے۔ لیکن لیرو لاس ویگاس میں دو یہودی بدمعاشوں بگسی سیگل اور میئر لینسکی کے بارے میں یاد کرنا شروع کر دیتا ہے۔ لیئر کورڈیلیا کو کافی حد تک اس کے لیے اپنی محبت کا اظہار نہ کرنے پر ڈانٹتا ہے، اور کہتا ہے کہ وہ اپنی میراث کھو دے گی ("آپ اپنے ڈالر مار سکتے ہیں")۔ ول جونیئر کورڈیلیا ("میری خاتون") کا شکریہ ادا کرنے جاتا ہے، لیکن لیریو اس پر "میری لڑکی کے لیے ڈرامہ بنانے" کا الزام لگاتا ہے، اور خاموشی سے اسے لے جاتا ہے۔ "کردار!" گوبلنس ولیم جونیئر کو لکڑی میں چلتے ہوئے دیکھا گیا ہے۔ وہ ایک نوٹ بک میں لکھنا شروع کرتا ہے، خاموشی سے اس کے بعد کچھ اچھے کپڑے پہنے ہوئے نوجوان آتے ہیں جو اس کے اعمال کی نقل کرتے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ ان کی طرف توجہ نہیں دیتا۔ وہ کسی کی طرف بھاگتا ہے، دوسرے قریب سے اس کا پیچھا کرتے ہیں۔ ول جونیئر کی ملاقات ایک آدمی سے ہوتی ہے جس کے ہاتھ میں ہاتھی کی بندوق اور ماہی گیری کا جال ہے-ایڈگر، "ایک آدمی جس نے ناقص کپڑے پہنے ہوئے تھے"، اور ورجینیا (جو وہاں نہیں تھی)۔ ایڈگر کا کہنا ہے کہ وہ گڈ واٹر/آبن/لاس اینجلس میں ہیں۔ ول جونیئر کو پلگگی کے بارے میں پتہ چلتا ہے، جس کی "تحقیق میرے اپنے کے متوازی خطوط میں آگے بڑھ رہی تھی"۔ ڈان لیرو اور کورڈیلیا ہوٹل کے کمرے میں ہیں۔ وہ فریڈ کی کتاب سے حکم دیتا ہے جب وہ ٹائپ کرتی ہے ("اب، چاہے لینسکی اور میں اتنے ہی زبردست ہوں۔") وہ بہت صبر کرنے والی ہے۔ ٹیلکسس اپنی دوسری بیٹیوں سے آتے ہیں، اور لیئر ایکٹ I، سین 1 سے ان کی مضحکہ خیز لائنیں پڑھتا ہے۔ کورڈیلیا ان کے الفاظ سن کر فرش پر ڈوب جاتی ہے: "پھر غریب کورڈیلیا"۔ کوئی چیز نہیں۔ موسیقی تیز ہو جاتی ہے اور پھر غصے میں ڈوب جاتی ہے۔ جنگل سے اچھے کپڑے پہنے ہوئے نوجوان ہوٹل کی بالکونی پر نظر آتے ہیں۔ ول جونیئر وائس اوور میں انہیں گوبلنس کہتے ہیں، "انسانی یادداشت کے خفیہ ایجنٹ"۔ ایڈگر، ول جونیئر اور ورجینیا جو پھول اٹھا رہے ہیں، ایک بڑی سرخ چھلانگ کے پاس سے گزرتے ہیں۔ کاؤ کی آواز۔ ورجینیا ایک سیب کے درخت کے پاس سے ایک سفید پھول اٹھاتی ہے۔ ایکسپریس ٹرین ساؤنڈ۔ گھنٹیوں کی آواز۔ تحریری طور پر مشغول ول جونیئر اچانک اوپر دیکھتا ہے۔ ہوٹل کی بالکونی پر، ایک گوبلن، جو لیر کے لیے پوشیدہ ہے، اسے کندھے پر تھپتھپاتا ہے (جب کہ ول جونیئر آواز بند کرتے ہوئے لیر کے الفاظ بولتا ہے، سوچتا ہے کہ وہ کون ہے): چوتھی دیوار کو توڑتے ہوئے، گوبلن اسکرین پر زور سے کہتا ہے، "لیر کا سایہ!" ہوٹل کے بیڈ روم میں، ایک نوکرانی فرانسیسی کھڑکیاں کھولتی ہے اور دو گوبلین داخل ہوتے ہیں۔ آدمی ان الفاظ کا نعرہ لگاتا ہے "ابراکدبرا! ماؤ سی تنگ۔ چی گیوارا "، اور وہ غائب ہو جاتے ہیں۔ نوکرانی بستر کی چادریں بدلنا شروع کر دیتی ہے، لیکن وہ خون سے بھر جاتی ہیں۔ ول جونیئر اندر آتا ہے، مسٹر لیرو کو ڈھونڈتا ہے اور گندگی کو گھور کر دیکھتا ہے۔ جنگل میں دریا کے کنارے کورڈیلیا کے ساتھ لیرو کا مختصر شاٹ۔ افلاطون کا غار اور پھر ہم آدھے تیار شدہ گھر میں واپس آ گئے ہیں [حقیقت میں این میری میویل سے تعلق رکھنے والے]۔ پلگنی سنیٹ 138 سے لائنوں کو مٹر کرتی ہے۔ ول جونیئر پلگی سے اس کی تحقیق کے بارے میں پوچھتا ہے۔ "آپ کا مقصد کیا ہے پروفیسر؟" ول جونیئر کی سمت میں پلگی زور سے چلتی ہے۔ ورجینیا خفیہ طور پر وضاحت کرتی ہے کہ "جب پروفیسر گھبراتا ہے تو پہاڑ کانپ رہے ہوتے ہیں"۔ گھر/افلاطون کے غار کے اندر آگ کا منظر۔ ورجینیا کورڈیلیا کے نائٹ گاؤن کو استری کر رہی ہے (وہ اسے جون آف آرک کے سلسلے میں پہنتی ہے)۔ کوئی چیز نہیں (انٹر ٹائٹل)۔ موسیقی آہستہ آہستہ شروع ہوتی ہے۔ ایڈگر راستے میں جمع ہونے والی لاٹھیوں اور کاغذ سے ایک چھوٹی سی الاؤ جلاتا ہے۔ ول جونیئر: "یہ پیدا ہوتا ہے اور اسے جلا دیا جاتا ہے۔ یہ اس چیز سے شروع ہوتا ہے جو ختم ہوتی ہے۔ ایک ہی وقت میں۔ " موسیقی تقریبا پوری رفتار تک تیز ہو جاتی ہے۔ "پھر کیا بات ہے؟" (سیدھی ورجینیا کی طرف دیکھتے ہوئے) مجھے نام بتائیں! دیکھیں، کوئی نام نہیں، کوئی قطاریں نہیں۔ کوئی لائن نہیں، کوئی کہانی نہیں! " ورجینیا: "چیزوں کا نام رکھنا پروفیسر کو پیشاب کرنے پر مجبور کرتا ہے۔" (یا صرف 'پی') اپنے ہاتھوں سے سوچنا۔ ایڈگر: "بری چیزیں۔ وہ کون ہیں، نام کی ضرورت ہے؟ وجود میں ہے؟ " رنگوں کی بحث۔ سرخ اور پیلے رنگ کے ٹولپس۔ سونیٹ 47 دوبارہ وائس اوور میں۔ کورڈیلیا آئینے پر کھڑی ہے، اپنا چہرہ صاف کرتی ہے۔ ایک نوکرانی ہوٹل کے اپارٹمنٹ میں ناشتے کی ٹرے لاتی ہے۔ کورڈیلیا باتھ روم سے بغیر کسی توجہ کے اس کا پیچھا کرتی ہے اور دیکھتی ہے جبکہ نوکرانی کپ اور پلیٹوں پر ٹیپ کرتی ہے۔ (ویوین فارسٹر کی "کورڈیلیا کی خاموشی کے لیے ایک پرتشدد خاموشی۔") کچھ بھی نہیں۔ کوئی بات نہیں۔ سیگل اسکواک۔ ول جونیئر (وائس اوور میں): "لیکن ہر وہ چیز جو اس کی خاموشی کے گرد سازش اور خود کو منظم کرتی ہے، جو اس کی خاموشی کو خاموش کرنا چاہتی ہے، اس سے تشدد پیدا ہوتا ہے۔" کورڈیلیا کو اچانک کسی چیز کا احساس ہو جاتا ہے، اس نے چاروں طرف نظر دوڑائی۔ بیٹے + تصویر کا اچانک اتفاق جب ایک گوبلن اس کے گدھے کو میز سے ٹکر مارتا ہے۔ ایک اور گوبلن، جس نے بریتھ لیس میں جین پال بیلمونڈو کی طرح لباس پہنا ہوا ہے، ایک کتاب کی طرف دیکھتا ہے۔ وہ اس کی سگریٹ کو روشن کرتا ہے (لائٹر کے ساتھ، جیسے آگ کے منظر میں)۔ لیکن غبارے اچانک چلے جاتے ہیں، اور کورڈیلیا کتاب اٹھاتی ہے: مزید تصاویر۔ ول جونیئر چٹانوں پر بیٹھا ہوا ہے اور لہروں سے مکمل طور پر ڈوبا ہوا ہے۔ طاقت اور فضیلت (انٹر ٹائٹل)۔ وائس اوور میں کوئی چیز نہیں۔ ریستوراں کی میز پر لیرو کے پہنچنے کا مختصر شاٹ۔ ایڈگر، جنگل میں دریا کے کنارے چلتے ہوئے، دریا میں ایک خالی فلم کا ڈبہ ڈھونڈتا ہے۔ دو بدمعاش اسے اس سے چھین لیتے ہیں۔ کوئی چیز نہیں۔ موسیقی تیز ہو جاتی ہے۔ "سانپ!" پلگگی کا ایڈیٹنگ اسٹوڈیو۔ وہ اپنے ہاتھ کی فوٹو کاپی کر رہا ہے۔ ول جونیئر داخل ہوتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ گوڈرڈ نے اپنی فلم کے مرکزی پہلوؤں میں سے ایک کو اتنی اچھی طرح سے چھپایا ہے کہ اس کا ذکر کرنے والا تقریبا ہر مصنف الجھن اور حیرانگی کے احساس کے ساتھ ایسا کرتا ہے: یعنی، گتے کے خانے میں کھلونا پلاسٹک کے ڈایناسور اور دیگر جانوروں کے ننگے روشنی کے بلب سے روشن شاٹس۔ یہ شاٹس ذیل میں بیان کردہ مونٹیج ترتیب کے ساتھ انٹر کٹ ہیں۔ ہمیں ایک پلاسٹک کا سرخ ڈایناسور اور کچھ دوسرے جانور نظر آتے ہیں۔ ول جونیئر پوچھتا ہے، "یہ سب کس لیے ہے، پروفیسر؟ پلیز؟ " اور پلگگی جواب دیتا ہے، "آخری فیصلہ"۔ ایسا لگتا ہے کہ پلگگی کتاب مکاشفہ میں بائبل کے حصے کا حوالہ دے رہا ہے جو جنت میں جنگ کو بیان کرتا ہے۔ ایسا نہ ہو کہ ہم باکس میں موجود کھلونا ڈایناسور کو غلطی سے سمجھ لیں، چند لمحوں بعد ورجینیا (آف اسکرین) "سانپ!" پکارتی ہے۔ 'سانپ' کے لیے فرانسیسی لفظ 'سانپ' ہے، ڈریگن کا پرانا انگریزی اور فرانسیسی نام، اور ویگنریئن مساوی 'ورم' ہے۔ مکاشفہ، باب 12 بتاتا ہے کہ کس طرح عظیم سرخ ڈریگن کو زمین پر پھینک دیا جاتا ہے، اور v. 9 اس کے کچھ نام دیتا ہے: ڈریگن، سانپ، شیطان، شیطان۔ فلم کے دوران لیر کئی بار کہتے ہیں، "ڈریگن اور اس کے غصے کے درمیان نہ آئیں۔" سنیما کے سب سے مشہور ڈریگنوں میں سے ایک شاید ڈائی نیبلونگن کے پارٹ I کا منظر چوری کرنے والا ستارہ ہے۔ یہ فلم کنگ لیر کے بعد گوڈرڈ کے اگلے بڑے پروجیکٹ ہسٹوائر ڈو سنیما میں پیش کی گئی: "سیلولائڈ میں خود کو ضم کرنے سے کم، گوڈرڈ سنیما کی وعدہ شدہ لافانی میں خود کو غرق کرنے کے لیے ہر ممکن کوشش کرتا ہے، فرٹز لینگ کے سیگ فرائیڈ کی طرح جانور کے خون میں نہاتا ہے۔" مونٹیج "تصویر روح کی خالص تخلیق ہے۔"-پیئر ریورڈی اس انتہائی کمپریسڈ اور سنیما کے لحاظ سے بامعنی ترتیب میں، گوڈرڈ مونٹیج کی تکنیک کا مظاہرہ کرتا ہے، جو ایک فلم ساز کو دو یا زیادہ مخالف حقائق کو ایک نئی ایسوسی ایشن میں لانے کی اجازت دیتا ہے۔ یہ منظر پروفیسر پلگگی کے کاٹنے کے کمرے (یا ایڈیٹنگ سوٹ) میں ہوتا ہے۔ تصاویر یہ ہیں: ہنری فوسیلی: اوڈیسیس کا جہاز۔ نامعلوم تصویر۔ قریبی اپ میں ایک خاتون کے چہرے کا فلم کلپ۔ جیوٹو: مسیح کا ماتم (تفصیل)۔ سکروگنی چیپل (ایرینا چیپل)، پڈوا میں فریسکو۔ لوئس بونوئل کی ان چین اینڈالو کے ایک بدنام زمانہ شاٹ کی فلم۔ فوسیلی: لیڈی میکبیتھ سلیپ واکنگ ٹیکس ایوری کا فرنٹ کور (تفصیل) بذریعہ پیٹرک بریون، 1986 میں فرانس میں شائع ہوا جب کنگ لیر ابھی پروڈکشن میں تھا۔ اس میں ٹیکس ایوری کے 1949 کے کارٹون لٹل رورل رائیڈنگ ہوڈ سے بھیڑیا کا ایک الٹا اسٹیل شاٹ دکھایا گیا ہے۔ لیٹی ہوئی عورت کی گردن کو بوسہ دیتے ہوئے ایک نوجوان کی نامعلوم پینٹنگ۔ کورڈیلیا اپنے بستر پر لیٹی ہوئی نظر آتی ہے، جس نے ڈوری تصاویر کی کتاب کے ساتھ نائٹ گاؤن پہنا ہوا ہے جسے ورجینیا استری کر رہی تھی۔ گویا کا جوڈتھ اور ہولفرنس، موم بتی کے شعلے سے روشن، گتے کے خانے میں جانوروں کا ایک اور شاٹ۔ سلیوٹ میں سنیما کے سامعین کی مختصر شاٹس۔ ایڈیٹنگ مانیٹر کے ساتھ کھڑی سایہ دار شخصیت چمکتی ہے اور ایڈگر ثابت ہوتی ہے۔ پلگگی اس سے پوچھتا ہے کہ کیا اس نے ابھی تک "ہماری تعمیر" مکمل کر لی ہے۔ ایڈگر نے چمکدار (فرانسیسی میں 'سیئرج میجک'، لفظی طور پر) ہاتھ میں دیا۔ 'جادوئی موم بتی') ول جونیئر کے پاس جاتا ہے، اور ورجینیا سے پوچھنے چلا جاتا ہے۔ "چلو چلتے ہیں،" پلگی کہتا ہے، اور ول جونیئر پوچھتا ہے کہ کیا وہ کچھ دوستوں کو لا سکتا ہے۔ شام کو ریستوراں میں، لیرو ول جونیئر سے ناراض ہو جاتا ہے، جبکہ کورڈیلیا اپنا سر اپنے ہاتھوں میں دفن کر لیتی ہے۔ ایک سفید گھوڑے کی گولی۔ ول جونیئر (آف اسکرین) مزید فارسٹر پڑھتا ہے۔ لیرو اپنا سر اپنے ہاتھوں میں دفن کرتا ہے۔ ول جونیئر کورڈیلیا کو ایک چمکدار دیتا ہے۔ لیرو "خدا کے جاسوسوں" کے بارے میں بات کرتا ہے۔ ریستوراں میں ول جونیئر کے پہلے دن کے شاٹس کو کاٹ دیں، جو اپنے کرداروں (یا اداکاروں؟) کو قابو کرنے میں اس کی ناکامی کی عکاسی کرتا ہے۔ )، اور کس طرح لیر اور کورڈیلیا بالترتیب طاقت اور فضیلت کی نمائندگی کرتے ہیں۔ پیچھے سے لی گئی ایک تصویر (انٹر ٹائٹل)۔ ایک چھوٹے سنیما یا اسکریننگ روم میں۔ دی نیویارک ٹائمز کا ایک صحافی پلگی سے اس کی نئی ایجاد کے بارے میں پوچھتا ہے۔ پروفیسر کوزینت سیو آتے ہیں۔ پلگی اس سے پوچھتا ہے، "واقعی؟" کیا واقعی آپ کو مل گیا؟ " "یہ سب محض اتفاق سے ہوا،" کوزنٹسیو نے جواب دیا، "کنگ سولومن کی کانوں میں۔" سنیما کی بحث۔ ایک خالی سنیما/اسکریننگ روم۔ لیرو اور کورڈیلیا داخل ہوتے ہیں، اور ول جونیئر ان کے درمیان بیٹھنے جاتا ہے۔ "امن، مسٹر شیکسپیئر۔ اژدہے اور اس کے غضب کے درمیان نہ آئیں، "لیرو کہتا ہے۔ ول کہیں اور بیٹھتا ہے، اور اس کی کرسی ٹپ ہو جاتی ہے۔ ساؤنڈ ٹریک پر ہم کوزینت سیو کے کنگ لیر کا ایک منظر سنتے ہیں۔ ہوٹل کے بیڈ روم میں دوبارہ کورڈیلیا، اپنا نائٹ گاؤن پہنے ہوئے، رابرٹ بریسن کی 1962 کی فلم دی ٹرائل آف جون آف آرک کے ایک منظر کے ریمیک میں دی میڈ آف اورلینز کا کردار ادا کرتی ہے۔ گوبلن جان کے تفتیش کاروں کی لائنیں ڈائیجیٹک طور پر بولتے ہیں۔ اختتام ہم جھیل کے کنارے کنکریوں پر پڑی وولف کی دی ویوز کی ایک نقل دیکھتے ہیں۔ بین عنوانات: 'کنگ لیر/اے کلیئرنگ'۔ ساؤنڈ ٹریک پر ہم رفتار سے گزرنے والی ایکسپریس ٹرین کا شور سنتے ہیں۔ انٹر ٹائٹل: 'کوئی چیز نہیں'۔ صاف، خوشگوار پرندوں کا گیت۔ ایسٹر کی گھنٹیاں۔ پہلی تصویر۔ وقت کو صفر پر واپس موڑنا۔ جے ایس باخ، سینٹ میتھیو پیشن، افتتاحی کورس۔ گھنٹیاں۔ زمین پر پڑا ہوا پلگی، مردہ، پھولوں سے گھرا ہوا۔ ول جونیئر: "اب میں سمجھ گیا ہوں کہ پلگی کی قربانی رائیگاں نہیں گئی تھی۔" "اب میں نے ان کے کام کے ذریعے سینٹ پال کے الفاظ کو سمجھا: 'یہ تصویر قیامت کے وقت دوبارہ ظاہر ہوگی۔' ول جونیئر کو زمین پر لیٹا ہوا دیکھا جاتا ہے، گویا وہ مر چکا ہو۔ خالی فلم کین کا شاٹ جسے ایڈگر نے پہلے دریا سے باہر نکالا تھا۔ ایڈگر کچھ فلم بناتا ہے۔ ایڈگر بائیں طرف سے باہر نکلتا ہے، جس کا پیچھا ایک ریچھ ول جونیئر ہاتھی کی بندوق کے ساتھ کرتا ہے۔ جھیل کے کنارے۔ تمام پانچ مرکزی کردار (ورجینیا، ایڈگر، لیئر، کورڈیلیا، اور ولیم جونیئر) فلم میں صرف ایک بار ایک ساتھ تھے۔ "ہماری پہلی تصویر کا طلوع آفتاب" ایک سفید گھوڑے کی گولی کے ساتھ موافق ہے۔ لہروں کا آخری پیراگراف سنا جاتا ہے۔ گبلین، چیختے ہوئے اور جنگلی چیختے ہوئے، لیرو کا پیچھا کرتے ہیں جو اب خود ہاتھی کی بندوق اٹھاتا ہے، اسے دھکیلتا اور ہلاتا ہے جب وہ گھوڑے کی قیادت کرتے ہوئے کورڈیلیا کی طرف چلتا ہے۔ کورڈیلیا چٹانوں پر نظر آتی ہے، لیریو بندوق کے ساتھ، کیمرے سے دور رخ کرتے ہوئے۔ پیچھے کی طرف ایک اور شاٹ، جیسے گوڈرڈ کی بہت سی تصاویر۔ کورڈیلیا کیسے مرتی ہے؟ گولی چلنے کی آواز نہیں آتی۔ مسٹر ایلین کا ایڈیٹنگ اسٹوڈیو۔ مسٹر ایلین فلم کو سوئی اور دھاگے سے ایک ساتھ سلائی کرتے ہیں۔ وہ شیکسپیئر کا سنیٹ 60 پڑھتا ہے۔ سلو-مو میں ایک بار پھر سفید گھوڑے کی گولی۔ لیر کی آخری لائنیں روتھ مالیچچ نے پڑھی اور نیویارک میں فلپ گلاس کے اسٹوڈیو میں پیٹر سیلرز (ڈیوڈ واریلو کے ساتھ) نے ریکارڈ کیں۔ ایک مطالعہ (انٹر ٹائٹل)۔ سیگل/کووا اسکواک۔ ختم کریں۔ ساؤنڈ ٹریک "خیالات کو چھپائیں، لیکن تاکہ لوگ انہیں تلاش کر سکیں۔ سب سے اہم سب سے زیادہ پوشیدہ رہے گا۔ " ساؤنڈ انجینئر وہ تھا، جس نے گوڈرڈ کی زیادہ تر بڑی فلموں پر کام کیا۔ لیٹری ا فریڈی بوچے سے لے کر ایلیمین اینی 90 نیوف زیرو تک۔ شیکسپیئر کا اصل ڈرامہ جانوروں کی تصویروں پر مشتمل لائنوں سے بھرا ہوا ہے۔ کنگ میں لیر گوڈرڈ ساؤنڈ ٹریک کو نیم قابل شناخت جانوروں کی آوازوں سے بھرتا ہے: سب سے زیادہ قابل توجہ کووں کی تیز اور تیز آواز ہے۔ یہ گوڈرڈ کی فلموں میں بار بار آنے والی آواز ہے، جس میں ایلیمین اینی 90 نیوف زیرو اور جے ایل جی/جے ایل جی شامل ہیں۔ وٹ فیلڈ ود کروز کی تفصیل، ونسنٹ وین گو کی آخری پینٹنگز میں سے ایک، کنگ لیر کے آخر میں ظاہر ہوتی ہے۔ جے ایل جی/جے ایل جی پر بحث کرتے ہوئے، نورہ ایم آلٹر نے تبصرہ کیا: "نہ صرف اسکرین پر کوا نمایاں طور پر غائب ہے، بلکہ اس کی آوازیں نمایاں طور پر جداگانہ ہیں، جو زمین کی تزئین کا حصہ بننے کے لیے بہت اونچی ہیں۔ یہ ترتیب، بعض اوقات مبصر کی بڑبڑانے والی آواز کے ساتھ، بے قاعدہ وقفوں پر دہرایا جاتا ہے [.] میں یہ تجویز کرنا چاہتا ہوں کہ، گوڈرڈ کے زیادہ تر کام کے مطابق، [یہ ترتیب] آواز اور بصری کو درجہ بندی نہیں کرتا ہے۔ اس کے برعکس، یہ دونوں کو ایک ساؤنڈ امیج، یا ریبس کے طور پر ملا دیتا ہے۔ "گوڈرڈ کی بہت سی فلموں میں، آرل اور ویژول کو ایک، بیٹا + امیج (آواز + تصویر) کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ یہ ایک قسم کا آڈیو ویژول کولاج ہے جو اوور لیپنگ یا بار بار فلم کلپس، تحریری یا بولی جانے والی شاعری، فلسفہ، اعلی اور نچلے ادب کے ساتھ ساتھ پینٹنگز اور بصری حوالوں سے بنا ہوتا ہے، جو ایک سرزنش کے طور پر کام کرتے ہیں۔ گوڈرڈ کی بعد کی فلمیں اس روایت کو توڑتی ہیں کہ فلمی مکالمے کو عام طور پر قابل سماعت اور بامعنی ہونا چاہیے اور پلاٹ کو آگے بڑھانا چاہیے۔ اگرچہ کنگ لیر اچھے اثر کے لیے ڈولبی سٹیریو کا استعمال کرتا ہے، بصارت اور آواز اکثر ایک دوسرے کی تکمیل نہیں کرتے، جس کا اثر ناظرین کو مسلسل یہ سوال کرنے پر مجبور کرتا ہے کہ وہ کیا دیکھ رہے ہیں یا کیا سن رہے ہیں۔ موسیقی موسیقی نوٹس سر لی سنیماٹوگراف میں بریسن کے دو اقوال کی مثال پیش کرتی ہے: "کوئی موسیقی ساتھ، مدد یا کمک کے طور پر نہیں۔ موسیقی بالکل نہیں۔ (سوائے، ظاہر آلات کے ذریعے بجائی جانے والی موسیقی کے) "؛ اور" شور کو موسیقی بننا چاہیے "۔ اگرچہ بمشکل ہی پہچانا جا سکتا ہے، لیکن زیادہ تر موسیقی بیتھوون کے آخری مکمل کام، سٹرنگ کوارٹٹ نمبر سے لی گئی ہے۔ 16، اوپی۔ 135. گوڈرڈ کی 1963 کی مختصر فلم لی نوو مونڈے کے بعد سے، بیتھوون کی گروز فیوج اور آخری چوکی نے اس لمحے کے اخلاقی سمجھوتوں اور خالی بے راہ روی کو ایک دیرپا چیلنج فراہم کیا تھا۔ کنگ لیر میں، گوڈرڈ نے موسیقی کو سست کر دیا اور الیکٹرانک طور پر اس میں ہیرا پھیری کی تاکہ آسانی سے قابل شناخت خلاصہ دوسری حرکت سے ہو (3/4 وقت میں، تقریبا بار 120 سے)۔ فلم کے شروع میں ہی موسیقی تقریبا آدھی رفتار سے بجتی سنائی دیتی ہے، لیکن زیادہ تر وقت اسے کم پس منظر کے ڈیرج کے طور پر اور بھی آہستہ چلایا جاتا ہے۔ گزرگاہ صرف دو یا تین بار مناسب پچ تک پہنچتی ہے، کوئی چیز نہ ہونے کے اہم لمحات میں تیز رفتار کے ساتھ اور پھر اتنی ہی تیزی سے دوبارہ گر جاتی ہے: جب کورڈیلیا بالکونی پر لیرو (سرخ پہنے ہوئے) کے ساتھ اس کے پیچھے غیر آرام دہ انداز میں ڈوب جاتی ہے (00:30:40)، اور جب گوبلن دریا کے کنارے ایڈگر کے ہاتھوں سے خالی فلم چھین لیتے ہیں (00:46:50)۔ جے ایس باخ کے سینٹ میتھیو پیشن کا افتتاحی کورس پھولوں کی "تخلیق" (01:13:05) کے الٹا اسٹاپ موشن تسلسل کے دوران سنا جاتا ہے، اور پروفیسر پلگگی (01:14:20) کی موت پر، اسی طرح سست ہو جاتا ہے۔ جوڈتھ ولٹ نے ورجینیا وولف کی دی ویوز پر اپنے مضمون کا پیش خیمہ مومنٹ آف بیئنگ کے اس حصے کے ساتھ پیش کیا: "اس سے میں اس تک پہنچتی ہوں جسے میں فلسفہ کہہ سکتی ہوں۔ کہ پوری دنیا ایک فن کا کام ہے۔ ہیملٹ، یا بیتھوون چوکی اس وسیع عوام کے بارے میں سچائی ہے جسے ہم دنیا کہتے ہیں۔ لیکن کوئی شیکسپیئر نہیں ہے، کوئی بیتھوون نہیں ہے ؛ یقینی طور پر اور واضح طور پر کوئی خدا نہیں ہے۔ ہم الفاظ ہیں، ہم موسیقی ہیں، ہم خود ہی چیز ہیں۔ " پروڈکشن اگرچہ نارمن میلر نے ایک مکمل اسکرپٹ لکھا تھا، لیکن گوڈرڈ نے اسے استعمال نہیں کیا۔ میلر اور ان کی بیٹی کیٹ ستمبر 1986 میں نیون پہنچے اور تقریبا تین گھنٹے کی شوٹنگ کی۔ اسے 500,000 ڈالر ادا کیے گئے۔ اصل میں، نارمن میلر کو بھی مرکزی کردار، ڈان لیرو کا کردار ادا کرنا تھا۔ تاہم، فلم کی تیاری کے آغاز میں میلر اور گوڈرڈ کے درمیان تناؤ اس وقت پیدا ہوا جب گوڈرڈ نے اصرار کیا کہ میلر ایک ایسا کردار ادا کرے جس کا اپنی بیٹی کے ساتھ جسمانی تعلق ہو۔ نارمن میلر صرف ایک دن کی شوٹنگ کے بعد سوئٹزرلینڈ سے روانہ ہوئے۔ ووڈی ایلن کے ساتھ یہ منظر جنوری 1987 میں برل بلڈنگ، مین ہیٹن میں ان کے ایڈیٹنگ سوٹ میں شوٹ کیا گیا تھا۔ مرکزی شوٹ سوئٹزرلینڈ میں مارچ 1987 میں چند کلومیٹر کے فاصلے پر نیون اور رول میں ہوا۔ گوڈرڈ نے کلوزڈ کے لیے کچھ مختصر تجارتی فلمیں بنانے کا معاہدہ بھی قبول کر لیا تھا، جو میریتھ اور فرانسوا گرباؤڈ کی جینز کا ایک برانڈ ہے۔ ان تجارتی ویڈیوز کی شوٹنگ مارچ 1987 میں کنگ لیر کے ساتھ ہی کی گئی تھی، اور اشتہارات میں وہی اداکار/ماڈل بھی فلم میں گوبلن کے طور پر نظر آتے ہیں۔ "" جو چیز مجھے سنیما کے بہت سے لوگوں سے الگ کرتی ہے، وہ یہ ہے کہ پیسہ اسکرین پلے کا حصہ ہے، فلم کی کہانی میں، اور یہ کہ فلم پیسے کا حصہ ہے، جیسے ماں-بچہ، باپ-بیٹی۔ " اشتہارات میں اسی طرح کے مقامات اور اسی طرح کی مونٹیج تکنیک کا استعمال کیا جاتا ہے، اور جینز کے کچھ اشتہارات کے عنوانات رابطوں کو واضح کرتے ہیں: ٹولپس، فر اے ریپاسر (استری، روشن)۔ 'سموتھنگ آئرن') اور کنگ لیر۔ شاٹس میں سے ایک (ہوٹل کی بالکونی ریلنگ پر چڑھنے والے ماڈل/گوبلن) کنگ لیر کی تجارتی اور مرکزی فلم دونوں میں استعمال ہوتا ہے۔ ریلیز کنگ لیر کا پریمیئر 17 مئی 1987 کو کانز میں ہوا، اور، امریکہ میں دو ہفتوں کی مختصر دوڑ کے بعد، یہ اگلے پندرہ سالوں تک سینما گھروں میں نظر نہیں آیا۔ اسے 2002 میں فرانسیسی ڈسٹری بیوٹر بوڈیگا فلمز نے دوبارہ ریلیز کیا تھا، لیکن کمپنی اور گوڈرڈ پر فلم میں استعمال ہونے والے ادبی حوالوں میں سے ایک کے مصنف ویوین فارسٹر نے اپنے کاپی رائٹ کی خلاف ورزی کرنے پر مقدمہ دائر کیا تھا۔ گوڈرڈ اور بوڈیگا دونوں پر 5,000 یورو کا جرمانہ عائد کیا گیا اور کنگ لیر کو دو سال بعد واپس لے لیا گیا۔ میٹرو گولڈ وین میئر نے صرف اطالوی مارکیٹ کے لیے ایک ڈی وی ڈی جاری کی، جس میں ناقابل فہم ذیلی عنوانات تھے جو اکثر فلم میں مذکور کچھ لائنوں اور ناموں کا صرف ایک مبہم تخمینہ ہوتے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ ڈی وی ڈی عام طور پر 2013 سے دستیاب ہے، ممکنہ طور پر راجر ایبرٹ کی اپنی ویب سائٹ پر اس کا ذکر کرنے کے بعد۔ استقبالیہ فلم کی ریٹنگ جمع کرنے والے راٹن ٹماٹوز پر 55 فیصد کی منظوری کی درجہ بندی ہے، جو 11 جائزوں پر مبنی ہے، جس کا اوسط اسکور 4.80/10 ہے۔ واشنگٹن پوسٹ کے ڈیسن ہو نے شیکسپیئر کے کام پر اپنے منفرد انداز کو نامناسب طور پر مسلط کرنے پر گوڈرڈ پر تنقید کی-"جہاں ڈرامہ نگار وضاحت اور شاعری کو اہمیت دیتا ہے، ایسا لگتا ہے کہ گوڈرڈ مبہم اور بے حیائی کی طرف جاتا ہے۔ شیکسپیئر کا مقصد عالمگیریت ہے، جبکہ گوڈرڈ ہر چیز کی قدر کم کرنا چاہتا ہے۔ " - ایڈیٹنگ اور سنیماٹوگرافی کے لیے تعریف محفوظ رکھتے ہوئے۔ واشنگٹن پوسٹ سے بھی، ہال ہنسن نے فلم کو "محنت کش، نہ کہ بہت مضحکہ خیز عملی لطیفہ" کے طور پر درجہ بند کیا، "غصے میں ڈالنے والا، حیران کن، چیلنجنگ اور دلچسپ" جس میں گوڈرڈ "اپنی صلاحیتوں کو ضائع کرتا ہے"۔ 1988 میں ونسنٹ کینبی کے نیویارک ٹائمز کے جائزے میں اس کا موازنہ گوڈرڈ کے باقی کاموں سے "تھکے ہوئے، واقف اور پرانے" کے طور پر کیا گیا، یہ کہتے ہوئے کہ ڈرامے میں شیکسپیئر کی چند لائنیں ان کے مکالمے پر غالب آتی ہیں، جس سے یہ "ضرورت سے کہیں زیادہ سخت لگتا ہے"۔ بہر حال، کینبی نے اداکاری کو "خوفناک حالات میں قابل ذکر طور پر اچھا" قرار دیتے ہوئے سراہا۔ کینبی نے فلم کو "افسوسناک اور شرمناک" بھی قرار دیا اور کیتھ ہیریسن نے گوڈرڈز کنگ لیر میں اپنی بختینی پولی فونی کے تعارف میں اس کا حوالہ دیا۔ ہیریسن کنگ لیر کے تجزیے میں مستقل ہم آہنگی کے لیے پیٹر ایس ڈونلڈسن، ایلن وال ورتھ اور انتھونی آر گنیراٹن کے تنقیدی ردعمل کا حوالہ دیتے ہیں، اور فلم پر میخائل بختین کے مکالمے کے باہم متعلقہ تصورات، کارنیوالیسک، ہیٹروگلوسیا، کرونوٹوپ، شریک تصنیف، پولیگلوسیا، انٹر الیومینیشن، ریفریکشن، ناقابل تسخیر اور پولی فونی کے لحاظ سے بحث کرتے ہیں، یہ ظاہر کرنے کے لیے کہ "شیکسپیئر کے کنگ لیر کی گوڈرڈ کی سوانح عمری اور گھنے ٹکڑے ٹکڑے دوبارہ تخلیق احتیاط سے تشکیل دی گئی ہے، معنی خیز ہے، اور بالآخر، اس کے کثیر آواز والے اتحاد میں مجبور ہے۔" اس کے برعکس، لاس اینجلس ٹائمز کے کیون تھامس نے اسے "تصدیق شدہ باصلاحیت کا کام" قرار دیا، اور رچرڈ بروڈی نے 2012 میں دی نیو یارکر میں لکھتے ہوئے لکھا: "اس سال کے سائٹ اینڈ ساؤنڈ پول میں، میں نے اسے اب تک کی سب سے بڑی فلم قرار دیا۔" انہوں نے 2014 میں موافقت کے بارے میں اس رائے کی تصدیق کی۔ اس کا موازنہ 2017 میں گوڈرڈ کی ان پریز آف لو سے کرتے ہوئے، بروڈی نے کہا کہ وہ "بہترین فلمیں ہیں جو ان کی سابقہ فلموں سے بھی زیادہ جمالیاتی طور پر بنیاد پرست ہیں"۔ یوروبوروس سیلف ریفرنس نوٹس اور حوالہ جات نوٹس حوالہ جات حصہ 1، پی پی بھی دیکھیں۔ 1-41 · حصہ 2، پی پی۔ 44-77 · حصہ 3، پی پی۔ 78-107۔ اخذ شدہ بتاریخ 23 نومبر 2022. این بی موٹی سبسکرپشن کے لیے بیرونی لنکس کی ضرورت تھی "گوڈرڈ کا 'کنگ لیر' پچیس پر" دی نیو یارکر کنگ لیر سے ایم یو بی آئی میں "مجرمانہ طور پر انڈرریٹڈ: کنگ لیر" جیک کول کی طرف سے۔ سپیکٹرم کلچر۔ اخذ شدہ بتاریخ 23 نومبر 2022. 1987 کی فلمیں 1987 کی ڈرامہ فلمیں 1980 کی دہائی کی اونٹ گارڈ اور تجرباتی فلمیں 1980 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں امریکی ڈرامہ فلمیں امریکی متبادل تاریخ کی فلمیں امریکی اونٹ گارڈ اور تجرباتی فلمیں جین لوک گوڈرڈ کی ہدایت کاری میں بننے والی فلمیں سوئٹزرلینڈ میں ترتیب دی گئی کنگ لیر فلموں پر مبنی فلمیں سوئٹزرلینڈ میں شوٹ کی گئیں گولان-گلوبس فلمیں میناہیم گولان کی پروڈیوس کردہ فلمیں جو یورام گلوبس کی 1980 کی دہائی کی امریکی فلمیں ہیں۔