Muriel (film)
میوریل (انگریزی: Muriel) (لفظی طور پر میوریل، یا ٹائم آف اے ریٹرن) ایک 1963 کی فرانسیسی نفسیاتی ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری ایلین ریسنائس نے کی ہے، اور اس میں ڈیلفین سیریگ، جین پیئر کیرین، جین بپٹسٹ تھیری اور نیتا کلین نے اداکاری کی ہے۔ اس کا پلاٹ بولوگنے سر میر میں ایک درمیانی عمر کی بیوہ اور اس کے سوتیلے بیٹے کی پیروی کرتا ہے-جو حال ہی میں الجزائر کی جنگ میں فوجی خدمات سے واپس آیا تھا-جس سے اس کا سابق عاشق اور اس کی نئی نوجوان گرل فرینڈ ملاقات کرتے ہیں۔ ہیروشیما مون امور (1959) اور ل 'اینی ڈرنئیر ا ماریینباد (1961) کے بعد یہ ریسنائس کی تیسری فیچر فلم تھی، اور ان فلموں کے ساتھ مشترکہ طور پر یہ ایک یاد شدہ یا خیالی ماضی کو حال کی زندگی کے ساتھ مربوط کرنے کے چیلنج کی کھوج کرتی ہے۔ اس میں الجزائر کی جنگ کے متنازعہ موضوع کا بھی مبہم حوالہ دیا گیا ہے، جسے حال ہی میں ختم کیا گیا تھا۔ میوریل جین کیرول کے ساتھ ریسنائس کا دوسرا تعاون تھا، جس نے نائٹ ایٹ برویلارڈ (نائٹ اینڈ فوگ) (1956) کا اسکرین پلے بھی لکھا تھا۔ 1962 میں دو ہفتوں کی مدت پر مبنی، ہیلین ایک درمیانی عمر کی بیوہ ہے جو بولوگنے سر میر میں اپنے اپارٹمنٹ سے قدیم چیزوں کا کاروبار چلاتی ہے۔ وہ اپنے سوتیلے بیٹے برنارڈ کے ساتھ رہتی ہے، جو میوریل نامی ایک لڑکی کی یاد سے دوچار ہے جسے اس نے الجزائر میں فوجی خدمات انجام دیتے ہوئے تشدد اور قتل میں مدد دی تھی۔ ہیلین سے ایک ماضی کا عاشق الفونس ملتا ہے، جس سے وہ ایک رات مقامی ٹرین اسٹیشن پر ملتی ہے۔ اسے پتہ چلتا ہے کہ اس کے ساتھ فرانکوئس ہے، جو ایک نوجوان خواہش مند اداکارہ ہے جسے الفونس اپنی بھتیجی کے طور پر متعارف کراتا ہے، حالانکہ وہ حقیقت میں اس کی نوجوان پریمی ہے۔ اس رات، فرانکوئس اور برنارڈ شہر میں گھومنے جاتے ہیں، جب کہ ہیلین اور الفونس اپارٹمنٹ میں یاد کرتے ہیں اس سے پہلے کہ وہ اس کے دوست، رولینڈ ڈی اسموک سے ملاقات کرے، جو اسے مقامی کیسینو میں لے جانے کے لیے آتا ہے۔ ہیلین کے اپارٹمنٹ میں اکیلا رہ جانے پر، الفونس کو برنارڈ کا جریدہ ملتا ہے، جس میں وہ میوریل کے بارے میں لکھتا ہے، اور کیسے اس کی موت کے بعد سے وہ "اب زندہ نہیں ہے"۔ دریں اثنا، فرانکوئس اور برنارڈ سمندر کے کنارے جاتے ہیں، جہاں فرانکوئس برنارڈ کے سامنے اعتراف کرتا ہے کہ وہ درحقیقت الفونس کی گرل فرینڈ ہے۔ برنارڈ اچانک فرانکوئس کو سڑکوں پر اکیلے گھومنے کے لیے چھوڑ دیتا ہے، اور سمندر کے کنارے ایک جھونپڑی میں رات گزارنے جاتا ہے جہاں وہ اکثر رہتا ہے۔ جب ہیلین اپنے اپارٹمنٹ میں واپس آتی ہے، تو وہ الفونس کو اسے اکیلا چھوڑنے سے ناراض پائی، جس سے کئی تکلیف دہ یادیں تازہ ہو جاتی ہیں جہاں اس نے اسے اکیلا چھوڑ دیا تھا۔ بعد میں، الفونس تسلیم کرتا ہے کہ، اپنی فوجی خدمات کے دوران، اس نے ہیلین سے شادی کرنے کا ارادہ کیا تھا، لیکن اس نے اس کے ساتھ الجزائر میں رہنے کی دعوت کو مسترد کر دیا تھا۔ فرانکوئس دونوں کے شام کے لیے ریٹائر ہونے کے بعد اپارٹمنٹ میں واپس آتا ہے۔ صبح کے وقت، تناؤ کے پرسکون ہونے کے بعد، ہیلین اور الفونس ایک خوشگوار صبح ایک ساتھ شہر میں ٹہلتے ہوئے گزارتے ہیں، اس زندگی کا تصور کرتے ہوئے جو وہ ایک ساتھ گزار سکتے تھے۔ برنارڈ ایک بار پھر اپنی سائیکل چلاتے ہوئے سڑک پر فرانکوئس سے ملتا ہے، اور بعد میں اپنی گرل فرینڈ سے مختصر بات کرتا ہے، جو اسے بتاتا ہے کہ اسے مونٹی ویڈیو کی یونیورسٹی میں داخل کیا گیا ہے۔ الفونس بعد میں فرانکوئس کے ساتھ سمندر کے کنارے ٹہلتا ہے، جو اسے بتاتا ہے کہ جب وہ پیرس واپس آئیں تو اسے اسے چھوڑنا چاہیے۔ ہیلین اور الفونس ایک کیفے میں دوپہر کا کھانا کھاتے ہیں، جہاں ان کا سامنا رابرٹ سے ہوتا ہے، جس کے ساتھ برنارڈ نے جنگ میں خدمات انجام دیں۔ وہ رابرٹ سے درخواست کرتی ہے کہ وہ برنارڈ سے بات کرے، جس کے بارے میں اسے خدشہ ہے کہ وہ جنگ سے واپس آنے کے بعد اسٹنٹ ہو گیا ہے۔ ارنسٹ، الفونس کا بہنوئی، شہر پہنچتا ہے، اس سے مطالبہ کرتا ہے کہ وہ اپنی بیوی کے پاس واپس آئے-اس انکشاف سے ہیلین کو صدمہ پہنچا۔ بعد میں یہ انکشاف ہوتا ہے کہ برنارڈ نے رابرٹ کو قتل کیا ہے۔ پریشان کن واقعات کے سلسلے کے درمیان، الفونس کی بیوی، سیمون، ہیلین کے خالی اپارٹمنٹ میں پہنچتی ہے۔ وہ ایک کمرے سے دوسرے کمرے میں چلتی ہے، لیکن وہاں کوئی نہیں ملتا۔ کہانی ستمبر-اکتوبر 1962 میں 15 دنوں میں پیش آتی ہے۔ شائع شدہ اسکرین پلے، جسے 5 اداکاریوں میں تقسیم کیا گیا ہے، ہر منظر کے لیے مخصوص تاریخیں اور اوقات فراہم کرتا ہے، لیکن یہ فلم میں واضح نہیں ہیں۔ پہلے دن ایک توسیعی ترتیب ہوتی ہے (ایکٹ 1، تقریبا 45 منٹ تک جاری رہنے والا ایک حصہ: الفونس اور اس کی 'بھتیجی' فرانکوئس کا ہیلین اور برنارڈ سے تعارف، ان کا پہلا کھانا ایک ساتھ، اور پھر شام کے الگ الگ تعاقب)۔ ایک اور طویل سلسلہ آخری دن ہوتا ہے (ایکٹ 5: اتوار کا دوپہر کا کھانا اور اس کے انکشافات، اور اہم کرداروں کا ان کی مختلف سمتوں میں بکھرنا)۔ درمیانی دنوں (اعمال 2-4) کو بکھرے ہوئے مناظر کے سلسلے میں پیش کیا جاتا ہے، جو تاریخی ہوتے ہیں لیکن شاذ و نادر ہی لگاتار ہوتے ہیں۔ کاسٹ ڈیلفین سیریگ، تقریبا 40 سال کی عمر میں ایک بیوہ قدیم فروش ہیلین اوگین کے طور پر، جو 16 سال کی عمر میں الفونس کے ساتھ اپنے محبت کے تعلقات اور 1939 میں ان کی علیحدگی کے غیر واضح انداز کی جنونی یادیں برقرار رکھتی ہے۔ جین پیئر کیرین، بطور الفونس نوئرڈ، ہیلین کا کبھی کبھار عاشق، جو کہتا ہے کہ اس نے الجزائر میں بار چلانے میں بہت سے درمیانی سال گزارے ہیں۔ نیتا کلین، بطور فرانکوئس، ایک خواہش مند نوجوان اداکارہ جس کا بہت بڑے الفونس کے ساتھ تعلق ہے، اور اسے چھوڑنے سے پہلے اپنا وقت نکالتی ہے۔ جین بپٹسٹ تھیری، بطور برنارڈ، ہیلین کے سوتیلے بیٹے، حال ہی میں الجزائر میں اپنی فوجی خدمات انجام دے کر واپس آئے جہاں میوریل نامی لڑکی پر تشدد میں ان کے کردار نے انہیں تکلیف دہ یادوں سے دوچار کر دیا ہے۔ مارٹن ویٹل، میری ڈو کے طور پر، برنارڈ کی وقفے وقفے سے گرل فرینڈ جو جنوبی امریکہ میں نئی زندگی کے لیے روانہ ہونے کے لیے تیار ہے۔ کلاڈ سینوال، بطور رولینڈ ڈی اسموک، بولوگنے پراپرٹی ڈویلپر اور ہیلین کا پرجوش دوست۔ لارنس بیڈی، کلاڈی کے طور پر، ہیلین کی ایک دوست جس کے ساتھ وہ جوئے کا ذائقہ بانٹتی ہے۔ جین چیمپیئن، بطور ارنسٹ، الفونس کے بہنوئی۔ فلپ لاؤڈنباخ، بطور رابرٹ، الجزائر میں برنارڈ کے ساتھ ایک ساتھی سپاہی، جو اب او اے ایس کا ایک فعال رکن ہے۔ فرانکوئس برٹن، بطور سیمون جین دستے، ایک بکری کے ساتھ آدمی کے طور پر، جو آسٹریلیا سے واپس آیا ہے۔ پروڈکشن ڈویلپمنٹ ایلین ریسنائس اور جین کیرول نے پہلی بار 1959 میں میوریل کے منصوبے پر تبادلہ خیال کیا۔ انہوں نے اسکرپٹ کو اس وقت تیار کیا جب ریسنائس ایل اینی ڈرنئیر ا ماریینباد کے ساتھ ساتھ الجزائر میں اس وقت کی جنگ کے متنازعہ موضوع سے متعلق دو دیگر (نامکمل) منصوبوں پر کام کر رہے تھے۔ کیرول، اگرچہ بنیادی طور پر ایک شاعر اور ناول نگار تھے، خود فلم سازی اور ترمیم میں دلچسپی رکھتے تھے، اور انہوں نے میوریل کے لیے ایک اسکرین پلے تیار کیا جس میں تقریبا تمام پیچیدہ ترمیم کے مناظر کا خاکہ پیش کیا گیا تھا۔ فلم بندی نومبر 1962 اور جنوری 1963 کے درمیان 12 یا 13 ہفتوں کے دوران ہوئی، جو ریسنیس کی کسی بھی فلم کی سب سے طویل شوٹنگ کا وقت تھا۔ لوکیشن کی شوٹنگ بولوگنے سر میر میں کی گئی تھی، جو کہ فلم کا تقریبا ایک اور کردار ہے، ایک ایسا قصبہ جس کے مرکز میں جنگ کے بڑے پیمانے پر نقصان کے بعد تیزی سے تعمیر نو ہوئی ہے اور جسے قدیم اور جدید دونوں کے طور پر پیش کیا گیا ہے، جو اپنے ماضی اور مستقبل کے درمیان غیر یقینی طور پر متوازن ہے۔ ہیلین کے اپارٹمنٹ کے مناظر جہاں زیادہ تر ایکشن ہوتا ہے، ایپنے کے اسٹوڈیو ڈومونٹ کے ایک سیٹ پر فلمایا گیا تھا، لیکن ریسنائس نے ڈیزائنر جیکس ساؤلینیر سے کہا کہ وہ بالکل ایک حقیقی اپارٹمنٹ کی تعمیر نو کرے جو اس نے بولوگنے میں دیکھا تھا، یہاں تک کہ لکڑی کے کام کے رنگ تک۔ اپارٹمنٹ کی سجاوٹ جدید ہے لیکن، ایک قدیم ڈیلر کی حیثیت سے ہیلین کے کاروبار کی وجہ سے، یہ مختلف طرزوں اور ادوار کے فرنیچر سے بھرا ہوا ہے جو فلم کے ذریعے مسلسل تبدیل ہوتا رہتا ہے۔ ریسنائس نے اپنے ارادوں کی وضاحت کی: "ہم نے ہر وہ چیز استعمال کی جو نامکمل، بے چینی کا یہ تاثر دے سکتی تھی۔ فلم کا چیلنج رنگین فلم بنانا تھا، جو کہ ضروری تھا، کیمرے کی پوزیشن کو کبھی منتقل نہ کرنا، منظر نامے سے ایک ہفتہ پیچھے فلم بنانا، کچھ ایجاد نہ کرنا، اور اسے خوبصورت بنانے کے لیے کچھ نہ کرنا۔ " فلم میں معمول کے 450 کے بجائے تقریبا 800 شاٹس تھے ؛ بہت سے جامد کیمرے سیٹ اپ وقت طلب تھے ؛ اور صرف فلم کے آخری شاٹ میں ہی کیمرہ منتقل ہوا۔ فلم کی موسیقی ہنس ورنر ہینز نے لکھی تھی جس نے ایک میوزیکل سٹائل کو اپنا کر متعدد فکسڈ کیمرا شاٹس کے بصری اصول کو اٹھایا جس نے فلم کے ڈھانچے کے ٹکڑے ٹکڑے کی عکاسی کی۔ کیرول کی طرف سے آیات کا ایک سلسلہ، پوری فلم میں گایا جاتا ہے (ریٹا اسٹریچ کی طرف سے) ؛ ساؤنڈ ٹریک پر الفاظ کی وضاحت کی نسبتا کمی کو ریسنائس نے ایک جرمن کمپوزر (جو اس وقت فرانسیسی نہیں بولتا تھا) کے فرانسیسی الفاظ ترتیب دینے کے اثر سے منسوب کیا تھا۔ آیات کے مکمل الفاظ فلم کے شائع شدہ اسکرین پلے میں شامل ہیں۔ وقت گزرنے کے بارے میں الفاظ کے ساتھ گانا "ڈیجا"، جسے فلم کے اختتام کے قریب ارنسٹ کے کردار کے ساتھ گایا گیا ہے، 1928 میں پال کولائن اور پال مے نے میوزیکل ریویو کے لیے لکھا تھا۔ یہ فلم کے ان کئی عناصر میں سے ایک تھا جو ریسنیس کی "میوزک ہال" اور تھیٹر میں دلچسپی کی وجہ سے پیدا ہوئے تھے۔ تھیمز 1963 میں وینس فلم فیسٹیول میں ایک پریس کانفرنس میں، ریسنائس نے کہا کہ ان کی فلم "ایک نام نہاد خوش معاشرے کی بدحالی" کو ظاہر کرتی ہے۔ ایک نئی دنیا شکل اختیار کر رہی ہے، میرے کردار اس سے خوفزدہ ہیں، اور وہ نہیں جانتے کہ اس کا سامنا کیسے کرنا ہے۔ " میوریل کو 1960 کی دہائی کے 'علیحدگی کے سنیما' کے حصے کے طور پر دیکھا گیا ہے، ایسی فلمیں جو "کچھ ضروری اقدار کے لیے اچانک مایوس کن پرانی یادوں کو دھوکہ دیتی ہیں"۔ خلل اور غیر یقینی کے احساس پر مسلسل زور دیا جاتا ہے، کم از کم واقعات کے درمیان چھلانگ لگانے کے انداز سے تو نہیں۔ "متعدد کرداروں کی بیک وقت پیروی کرتے ہوئے مطلق تواریخ کا مشاہدہ کرنے اور یہاں تک کہ راہگیروں کے ساتھ بھی اسی طرح کا سلوک کرنے کی تکنیک جس طرح مرکزی کردار کرتے ہیں، ایک خیالی حقیقت پسندی کو جنم دیتی ہے۔" فلم کے مرکز میں الجزائر کی جنگ کا مخصوص موضوع ہے، جسے حال ہی میں اس کے پریشان کن نتیجے پر لایا گیا تھا، اور جسے فرانسیسی فلم سازوں کے لیے بامعنی انداز میں خطاب کرنا اب تک تقریبا ناممکن تھا۔ (جنگ کے بارے میں گوڈرڈ کی فلم، لی پیٹیٹ سولڈٹ، پر 1960 میں فرانس میں پابندی عائد کردی گئی تھی اور 1963 تک اسے نہیں دکھایا گیا تھا۔ نیز 1960 میں، ریسنائس 121 کے منشور کے دستخط کنندگان میں سے ایک تھے، جس میں دانشوروں کے ایک گروپ نے الجزائر میں فرانسیسی حکومت کی فوجی پالیسی کی مخالفت کا اعلان کیا تھا۔) میوریل کے وسط میں، برنارڈ کی وائس اوور کمنٹری کے ساتھ نیوزریل کا ایک سلسلہ تشدد کے ایک واقعے کا ناگزیر 'ثبوت' پیش کرتا ہے جو برنارڈ کو مسلسل پریشان کرتا ہے اور اس لڑکی کے ساتھ اس کے جنون کی وضاحت کرتا ہے جسے وہ میوریل کہتا ہے۔ یہ "سچائی کا لمحہ" جس کا سامنا نہیں کیا گیا ہے، دوسرے مرکزی کرداروں میں سے ہر ایک کی ماضی کی زندگیوں میں مختلف شکلوں میں گونجتا ہے۔ ہیلین ماضی کی محبت کے معاملے سے اپنے نقصان اور دھوکہ دہی کے احساس پر قابو پانے میں ناکام رہی ہے۔ ہیلین، الفونس اور برنارڈ سبھی دوسری جنگ عظیم میں زندہ رہنے اور زندہ رہنے کی پریشان کن یادیں رکھتے ہیں۔ اور بولوگنے خود ایک ایسے شہر کی تصویر پیش کرتا ہے جو اس جنگ میں ہونے والی تباہی پر بے چینی سے خود کو دوبارہ تعمیر کر رہا ہے۔ ہیلین کا اپارٹمنٹ، اس کی نصف تیار شدہ سجاوٹ اور ہمیشہ بدلتے ہوئے فرنیچر کے ساتھ، اور کیمرے کے ذریعہ فلم کے آخری شاٹ تک صرف خالی جگہوں کے ایک جداگانہ مجموعہ کے طور پر دیکھا جاتا ہے، صدمے میں مبتلا دماغ کے لیے ایک استعارہ پیش کرتا ہے جو خود کو ترتیب میں رکھنے اور خود کو مکمل دیکھنے سے قاصر ہے۔ یہ فلم پہلی بار 24 جولائی 1963 کو پیرس میں پیش کی گئی تھی، اور پھر اسے ستمبر 1963 میں وینس فلم فیسٹیول میں دکھایا گیا تھا۔ اسے زیادہ تر پریس اور عوام دونوں نے بہت بری طرح قبول کیا۔ ریسنائس نے بعد میں مشاہدہ کیا کہ یہ ان کی بنائی گئی سب سے مہنگی فلم تھی اور جس نے شاید سب سے کم سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا تھا۔ انہوں نے اس تضاد کو بھی نوٹ کیا کہ یہ بعد میں تقریبا ایک کلٹ فلم بن گئی تھی، جس نے عوام کے لیے اس کی مشکلات کو اس حقیقت سے منسوب کیا کہ اس کے مرکزی کردار وہ لوگ تھے جو مسلسل غلطیاں کرتے تھے، جس سے بے چینی کا احساس پیدا ہوتا تھا۔ اس کے باوجود اس نے فرانسیسی فلم سازوں اور ناقدین کی طرف سے بہت زیادہ توجہ مبذول کروائی۔ فرانسوا ٹرفوٹ نے 1964 میں فلم کے بارے میں لکھتے ہوئے اس کی مانگ کی نوعیت کو تسلیم کیا لیکن اس کے بنیادی عناصر کے ساتھ مشغول ہونے میں ناکامی پر ناقدین کو تنقید کا نشانہ بنایا۔ "میوریل ایک قدیم طور پر سادہ فلم ہے۔ یہ کئی لوگوں کی کہانی ہے جو ہر جملے کا آغاز 'میں' سے کرتے ہیں۔ ٹرفاؤٹ نے الفریڈ ہچکاک کے بارے میں فلم کے بہت سے اشاروں کی طرف بھی توجہ مبذول کروائی (جس میں ایک ریستوراں کے باہر ہدایت کار کا لائف سائز کٹ آؤٹ بھی شامل ہے) ؛ "بہت سی سطحوں پر اس کا گہرائی سے اثر۔ میوریل کو اب تک کے سب سے موثر خراج تحسین میں سے ایک بناتا ہے جسے 'ماسٹر آف سسپنس' کہا جاتا ہے۔" نقاد جین آندرے فیشی نے بھی ہچکاک کے ساتھ ایک تعلق قائم کیا: "تو ہمارے پاس ایک سنسنی خیز ہے، لیکن ایک سنسنی خیز ہے جہاں مخمصے خود فلم کا ارادہ ہے نہ کہ اس کا حل۔" ہنری لینگلوئس ان کئی مبصرین میں سے ایک تھے جنہوں نے میوریل میں ایک نمایاں اختراعی انداز اور لہجہ نوٹ کیا: "میوریل سنیما کے ڈوڈیکافونی کی آمد کی نشاندہی کرتا ہے ؛ ریسنائس اس چیمبر ڈرامہ کا شینبرگ ہے"۔ انگریزی زبان کے مبصرین میں میوریل کے بارے میں بہت الجھن تھی، جسے دی نیویارک ٹائمز کے نقاد نے "ایک بہت ہی حیران کن، پریشان کن فلم" قرار دیا۔ دی ٹائمز (لندن) کے جائزہ لینے والے نے عدم اعتماد اور دشمنی کے ابتدائی احساس کا اظہار کیا، لیکن اعتراف کیا کہ "دوسری بار دیکھنے کے ساتھ فلم کا قد بڑھتا ہے"۔ یہ اعتراف کہ میوریل کو متعدد نظریات سے فائدہ ہوا، یا اس کی ضرورت تھی، ایک ایسی چیز تھی جس پر متعدد مبصرین نے اتفاق کیا ہے۔ سوسن سونٹاگ نے 1963 میں فلم کا جائزہ لیتے ہوئے میوریل کو "ریسنیس کی [پہلی] تین فیچر فلموں میں سے اب تک کی سب سے مشکل" قرار دیا، اور مزید کہا کہ "اگرچہ کہانی پر عمل کرنا مشکل نہیں ہے، لیکن ریسنیس کی اسے بتانے کی تکنیک جان بوجھ کر ناظرین کو کہانی سے الگ کرتی ہے"۔ اس نے ان تکنیکوں کو سنیما سے زیادہ ادبی پایا، اور فرانس کے نئے ناولوں جیسے مشیل بٹور کے عصری رجحانات کے ساتھ رسنیس کی رسمی پسند کو جوڑا۔ فلم کی ذہانت اور اس کی بصری کمپوزیشن کی خوبصورتی، اس کی اداکاری اور اس کی موسیقی کی تعریف کرتے ہوئے، وہ اس سے غیر مطمئن رہیں جسے انہوں نے اس کی جذباتی ٹھنڈک اور علیحدگی کے طور پر دیکھا۔ ڈی وی ڈی پر میوریل کی موجودگی اس کی خصوصیات پر کچھ نظر ثانی کا باعث بنی، عام طور پر اس کی پہلی ظاہری شکل کے مقابلے میں زیادہ ہمدردی کے ساتھ۔ بہت سے لوگ اب اسے ریسنائس کے اہم کاموں میں شمار کرتے ہیں۔ فلم کے مثبت نقطہ نظر کا خلاصہ فلپ فرانسیسی نے کیا: "یہ ایک بھرپور، خوبصورت اداکاری والا شاہکار ہے، جو ایک ہی وقت میں دماغی اور جذباتی ہے، جو کئی بار دیکھنے والوں کو انعام دیتا ہے اور اب اس وقت کے مقابلے میں کم غیر واضح ہے۔" 2012 میں، فلم کو برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ کے دس سالہ سائٹ اینڈ ساؤنڈ پولز میں چار ناقدین کے ووٹ اور دو ہدایت کاروں کے ووٹ ملے۔ ڈیلفین سیریگ نے 1963 کے وینس فلم فیسٹیول میں بہترین اداکارہ کا وولپی کپ جیتا۔ بحالی فلم کا ایک بحال شدہ ورژن 2004 میں فرانس میں ڈی وی ڈی پر آرگوس فلمز/آرٹے فرانس ڈویلپمنٹ کے ذریعہ ایک مسخ شدہ ویڈیو ماسٹر سے جاری کیا گیا تھا جس نے تصویر کو 1.66:1 تصویر کی شکل میں نچوڑ لیا تھا۔ انگریزی سب ٹائٹلز کے ساتھ ایک ڈی وی ڈی ورژن برطانیہ میں 2009 میں یوریکا نے ماسٹرز آف سنیما سیریز میں جاری کیا تھا۔ یہ 2004 کی فرانسیسی ڈی وی ڈی کی طرح ہی منتقلی کا استعمال کرتا ہے، لیکن مہارت حاصل کرنے سے تصویر کو درست کیا جاتا ہے جس کے نتیجے میں ایک تصویر بنتی ہے جو 1.78:1 کے "ٹیلی سنیما" اسکرین فارمیٹ تناسب کو پر کرتی ہے۔ ارگوس نے بعد میں ایک نیا ہائی ڈیفینیشن اسکین بنایا جب ریسنائس کو 2004 ڈی وی ڈی کے لیے استعمال ہونے والا مسخ شدہ ویڈیو ماسٹر دکھایا گیا۔ انہوں نے نئے ایچ ڈی ماسٹر کی منظوری دی، جسے بعد میں 2016 میں کرائٹیرین بلو رے ریلیز کے لیے استعمال کیا گیا۔ حوالہ جات بیرونی روابط میوریل پر ایک تبصرہ [فرانسیسی میں] میوریل، یا دی ٹائم آف ریٹرن: ایشز آف ٹائم 1960 کی دہائی کے کرائٹیرین کلیکشن میں جیمز کوانڈٹ کا ایک مضمون نفسیاتی ڈرامہ فلمیں 1963 فلمیں فرانسیسی نفسیاتی ڈرامہ فلمیں فرانس میں سیٹ کردہ اناتول ڈومین فلمز کے ذریعہ تیار کردہ ایلین ریسنیس فلمز کی ہدایت کاری میں فلمیں 1960 کی دہائی کی فرانسیسی فلمیں 1960 کی دہائی کی فرانسیسی زبان کی فلمیں