Campaspe (play)
کیمپاسپی الزبتھ کے دور کا اسٹیج ڈرامہ ہے، جو جان للی کا ایک गद مزاح ہے جو کیمپاسپی، ایک تھیبن قیدی، فنکار اپیلس، اور سکندر اعظم کے درمیان محبت کے مثلث کی کہانی پر مبنی ہے، جس نے اسے اپنی تصویر پینٹ کرنے کا کام سونپا تھا۔ وسیع پیمانے پر للی کا ابتدائی ڈرامہ سمجھا جاتا ہے، کیمپاسپی انگریزی نشاۃ ثانیہ کے ڈرامے میں آنے والے بہت کچھ کے لیے ایک اثر و رسوخ اور ایک مثال تھی، اور ایف ایس بوس کے مطابق، "مزاحیہ فلموں میں سے پہلی تھی جس کے ساتھ جان للی نے الزبتھ تھیٹر کے سنہری دور کا افتتاح کیا۔" پرفارمنس اور اشاعت کیمپاسپی ابتدائی طور پر 1583 کے موسم خزاں میں پہلے بلیک فرائرز تھیٹر میں اداکاری کی گئی تھی، اس سے پہلے کہ ملکہ الزبتھ اول کے سامنے وائٹ ہال پیلس میں کورٹ میں پیش کیا جائے، غالبا 1 جنوری 1584 (نیا انداز)۔ یہ ڈرامہ پیش کیا گیا تھا، جیسا کہ اس کے ٹائٹل پیج پر پہلے کوارٹو میں کہا گیا ہے، چلڈرن آف دی چیپل ("اس کے میسٹیز چلڈرن") اور چلڈرن آف پال کے ذریعے، ایک مشترکہ کمپنی جسے آکسفورڈ کے بوائز کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، جو اس کے سرپرست ارل آف آکسفورڈ کے نام پر ہے، اور کورٹ کے ریکارڈ میں استعمال ہونے والا نام ہے۔ للی اس وقت آکسفورڈ کی خدمت میں تھا، اور اسے اس کے لیے اور اس کے بعد 12 مارچ کو جاری کردہ وارنٹ کے ذریعے اپنے سافو اور فاؤ کی شروو منگل عدالت کی کارکردگی کے لیے 20 پاؤنڈ ادا کیے گئے، حالانکہ اسے اصل میں اپنی رقم وصول کرنے کے لیے 25 نومبر تک انتظار کرنا پڑے گا۔ کیمپاسپی پہلی بار 1584 میں کوارٹو میں تین الگ الگ ایڈیشنوں میں شائع ہوا تھا، جسے تھامس ڈاسن نے کتاب فروش تھامس کیڈمین کے لیے چھاپا تھا، بغیر اسٹیشنرز رجسٹر میں کوئی پچھلی اندراج کے۔ ان کی اشاعت نے للی کو ایک ہی سال میں اپنے ڈراموں کی دوبارہ اشاعت دیکھنے والا پہلا انگریزی مصنف بنا دیا۔ چوتھا کوارٹو ایڈیشن 1591 میں شائع ہوا، جسے تھامس اورون نے ولیم بروم کے لیے چھاپا تھا۔ (ان چار کوارٹیو ایڈیشنز کو بیان کرنے کے لیے ق 1، ق 2، ق 3، اور ق 4 کی اصطلاحات استعمال کرنے کے بجائے، کچھ اسکالرز نے ق 1 اے، ق 1 بی، ق 1 سی، اور ق 2 کو ترجیح دی ہے۔) ان چاروں میں سے کسی نے بھی اپنے عنوان کے صفحے پر للی کا نام نہیں لیا۔ ق 1 ڈرامے کا عنوان الیگزینڈر، کیمپاسپی، اور ڈیوجینس کی بہترین کامیڈی ہے۔ اس کے بعد کے تین کوارٹوز عنوان کو مختصر کر کے کیمپاسپی کر دیتے ہیں، حالانکہ چاروں میں چل رہا عنوان (متن کے صفحات کے اوپری حصے میں چھپا ہوا) اے ٹریجیکل کامیڈی آف الیگزینڈر اور کیمپاسپی کے طور پر دیا گیا ہے۔ اٹھارہویں اور انیسویں صدی کے ایڈیٹرز اور اسکالرز عام طور پر اس ڈرامے کو الیگزینڈر اور کیمپاسپی کہتے ہیں جبکہ ان کے جدید ہم منصب چھوٹے عنوان کو ترجیح دیتے ہیں۔ ق 1 اپنے ٹائٹل پیج پر غلطی سے کہتا ہے کہ یہ "رات کے بارہ دن" پر پیش کیا گیا تھا، جسے ق 2 "رات کے بارہ دن" (عدالتی ریکارڈ سے تصدیق شدہ حقیقت) میں درست کرتا ہے اور ق 3 اس کے بعد آتا ہے۔ تاہم کیو 4، کیو 1 کو اپنے کاپی ٹیکسٹ کے طور پر استعمال کرتے ہوئے، غلط دن کی طرف لوٹ جاتا ہے۔ ڈرامے کا اگلا ایڈیشن بھی ایسا ہی ہے، جو ایڈورڈ بلاؤنٹ کے 1632 کے کلیکشن آف للی کے ڈراموں سکس کورٹ کامیڈیز میں اپنے انفرادی ٹائٹل پیج کے ساتھ چھاپا گیا ہے، جس میں کیو 4 کو اپنے کاپی ٹیکسٹ کے طور پر استعمال کیا گیا ہے۔ بلاؤنٹ نے اسے 9 جنوری 1628 کو اسٹیشنرز رجسٹر میں داخل کیا تھا، جس میں ہر کھیل کا نام انفرادی طور پر گروپ انٹری کے تحت رکھا گیا تھا۔ اس ایڈیشن نے نہ صرف کچھ ہجے کو جدید بنایا، بلکہ پہلی بار ڈرامے کے چار گانوں میں سے تین کے بول بھی چھاپے (آخری، ایکٹ 5 سین 3 میں، غائب ہے)۔ ان میں اکثر دوبارہ شائع ہونے والا کامپیڈ اینڈ مائی کیمپاسپی ہے، جسے ایکٹ 3 کے آخر میں محبت سے دوچار اپیلس نے گایا تھا، جس میں وہ کامپیڈ کو اپنے کچھ حصوں سے دور جوا کھیلنے کے بارے میں بیان کرتا ہے: کچھ اسکالرز نے سوال اٹھایا ہے کہ آیا یہ گانے مستند طور پر مصنفیت میں للیان ہیں، حالانکہ ڈرامے کے حالیہ ایڈیٹر، جی۔ K.Hunter کے مطابق، یہ "ایک مفروضہ ہے جس کی تردید کرنا ناممکن ہے ؛ لیکن اس کی حمایت کرنے کے لیے جو ثبوت پیش کیے گئے ہیں وہ یکساں طور پر طاقت کے بغیر ہیں"۔ اپنے بیانیے کے ذرائع کے لیے، لیلی نے سکندر اعظم اور کیمپاسپی کی کہانی کے لیے پلینی دی ایلڈر کی قدرتی تاریخ پر انحصار کیا۔ انہوں نے قدیم یونان کے فلسفیوں کے بارے میں معلومات کے لیے ڈیوجینس لایرٹیئس (تاریخی سوانح نگار) کے کام اور تھامس نارتھ کے متوازی زندگی کے پلوٹارک کے 1580 کے ترجمہ پر بھی روشنی ڈالی۔ (اس لیے یہ ڈرامہ 1580 اور 1583 کے درمیان لکھا گیا ہوگا۔) للی نے اپنا زیادہ تر مواد ڈیوجینس (سنکی فلسفی) کے کردار کی تصویر کشی کے لیے پلوٹارک کے اپوپتھگیماٹا کے ترجمہ سے حاصل کیا جو راٹرڈیم کے ایراسمس نے کیا تھا۔ دیگر انفرادی زبانی ذرائع میں افلاطون کی جمہوریہ، ٹیرنس کا یونوکس، سیسرو کا ڈی نیچورا ڈیورم اور ان کیٹیلینم، پبللیس سیرس کا سینٹینٹیا، ہوریس کا آرس پوئیٹیکا، اووڈ کا آرس امیٹوریا، سینیکا کا ڈی بریویٹیٹ، ترتولیئن کی معافی، ایلیئن کا ویریا ہسٹریا، اور للی کے اپنے دادا ولیم للی کا ایک مختصر تعارف شامل ہیں۔ ایتھنز میں رہتے ہوئے، سکندر کو خوبصورت تھیبن قیدی، کیمپاسپی سے محبت ہو جاتی ہے۔ وہ نوجوان عورت کو اس کی آزادی دیتا ہے، اور اس کی تصویر آرٹسٹ اپیلس نے پینٹ کی ہے۔ اپیلس کو بھی جلد ہی اس سے پیار ہو جاتا ہے ؛ جب تصویر ختم ہو جاتی ہے، تو وہ جان بوجھ کر اسے اپنے بیٹھنے والے کے ساتھ زیادہ وقت گزارنے کے لیے مارتا ہے۔ کیمپاسپی بدلے میں اپیلس کے ساتھ محبت میں پڑ جاتا ہے۔ جب اپیلس بالآخر مکمل تصویر سکندر کو پیش کرتا ہے، تو مصور کے رویے سے پتہ چلتا ہے کہ وہ کیمپاسپی سے محبت کرتا ہے۔ الیگزینڈر بڑے جوش و خروش سے کیمپاسپی میں اپنی دلچسپی سے استعفی دیتا ہے تاکہ اس کے اور اپیلس کے درمیان حقیقی محبت پھول سکے۔ وہ اپنی توجہ فارس پر حملے اور مزید فتوحات کی طرف موڑتا ہے۔ الیگزینڈر اپنا وقت ایتھنز میں اپنے قریبی دوست اور مشیر ہیپیشن کے ساتھ بھی گزارتا ہے (جو کیمپسپے کے ساتھ اس کے جنون کو ناپسند کرتا ہے)، اور اس دور کے فلسفیوں کے ساتھ بات چیت اور ہم آہنگی میں-خاص طور پر ڈیوجینس دی سنک کے ساتھ، جس کا مشہور ٹب نمایاں طور پر اسٹیج پر دکھایا گیا ہے۔ ڈیوجینز فاتح سے بہت کم متاثر ہوتا ہے، حالانکہ سکندر اس کے ساتھ ہے ("ہیپیشن، اگر میں الیگزینڈر نہ ہوتا تو میں ڈیوجینز بننا چاہتا")۔ افلاطون اور ارسطو ایک گفتگو کا اشتراک کرتے ہیں، اور مختلف کلاسیکی یونانی اسکولوں کے چار دیگر فلسفی، کلینتھیس، کریٹس، کریسیپس، اور انکسارکس (غیر تاریخی طور پر کئی مختلف صدیوں سے تیار کردہ) بھی ظاہر ہوتے ہیں، ان سب کو سکندر کی موجودگی میں اس کے رسول میلیپس نے بحث کے لیے مدعو کیا تھا۔ ایک آٹھواں فلسفی، کریسس، ایک اور سنیک، سکندر سے پیسے کی بھیک مانگتا ہے، لیکن اسے مختصر وقت دیا جاتا ہے۔ اس ڈرامے میں وہ مزاحیہ صفحات بھی پیش کیے گئے ہیں جو للی کے ڈرامے کی پہچان ہیں، جنہیں یہاں سائلس، مینس اور گرینکس کہا جاتا ہے، جو بالترتیب ایپلس، ڈیوجینس اور افلاطون کے نوکر ہیں۔ مزید برآں، ایک منظر سلویئس اور اس کے تین پرفارم کرنے والے بیٹوں، پیریم، میلو اور ٹریکو کو پیش کرتا ہے، جو باری باری گرتے، ناچتے اور گاتے ہیں۔ دو مقدونیائی افسران، کلیٹس اور پرمینیو، دونوں کیمپاسپی اور اس کے ساتھی قیدی تیموکلیہ کو لانے کے لیے ڈرامے کا آغاز کرتے ہیں، اور بعد میں اپنی تشویش کا اظہار کرنے کے لیے بھی ظاہر ہوتے ہیں کیونکہ سکندر کی مشغول حالت فوجی نظم و ضبط میں خرابی کا باعث بنتی ہے، جسے ایک اور منظر میں پیش کیا جاتا ہے جہاں طوائف لائس دو بدتمیز فوجیوں، میلیکٹس اور فرجیئس کی تفریح کے لیے گاتی ہے (دھن غائب رہتی ہے)، کیونکہ وہ اپنی مارشل کال ("ہتھیاروں سے نیچے، اور ٹانگوں سے اوپر!") کو بھول جاتے ہیں۔ اسٹائل کیمپاسپی کا نصوص کا انداز بہت زیادہ "تعریفی" ہے، جو لالی کے مشہور ناول یوفس (1578) کے ساتھ متضاد، متن، تکرار، متوازن شقوں، اور تقریر کے مماثل حصوں کا استعمال کرنے میں اہم مشترکات کا اشتراک کرتا ہے۔ ان کی اناٹومی آف وٹ کی طرح، اس ڈرامے کو بھی بنیادی طور پر مکالموں، خود کلامی اور متبادل تقاریر کے سلسلے کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ خاص طور پر، اپیلس دونوں کاموں میں ایک اہم شخصیت ہیں۔ للی نے اختراعی مزاحیہ اور ڈرامائی اثر کے لیے مختصر، تیز تبادلوں کا استعمال کرتے ہوئے ڈرامے کے لیے اپنے مکالمے کے استعمال کو بڑھایا، جیسا کہ ایکٹ 3 سین 1 کے اس اقتباس سے ظاہر ہوتا ہے، جہاں سکندر اعظم کیمپاسپی کی تصویر پینٹ کرنے میں اپنی پیشرفت کا جائزہ لینے کے لیے اپیلس کے اسٹوڈیو کا دورہ کرتا ہے، اور اس سے پینٹنگ کے فن کے بارے میں سوال کرنا شروع کرتا ہے: بعد میں، الیگزینڈر ڈرائنگ میں اپنا ہاتھ آزمانے کے لیے اپیلس کا چارکول ادھار لیتا ہے: انفلوینس کیمپاسپی نے انگریزی ڈرامے میں ایک اہم موڑ کی نشاندہی کی۔ فریڈرک کیفر کے مطابق، للی کے نصوص کے انداز نے "تھیٹر میں غیر معمولی ڈرامائی تقریر کی ایک شکل پیدا کی"، اور جیسا کہ جے ایف میکڈونلڈ نے مشاہدہ کیا، وہ لمحہ ہے جب "ڈرامے میں نصوص کی طرف حقیقی حرکت شروع ہوتی ہے"۔ کیمپاسپی کے ساتھ، جوناس باریش کے مطابق، "للی نے انگریزی اسٹیج کے لیے عملی طور پر اکیلے، ایک قابل عمل مزاحیہ عبارت ایجاد کی" للی اپنے کیمپاسپی میں کوئی اخلاقی یا اخلاقی سبق فراہم نہیں کرتا ہے-اس طرح پہلے کے ڈرامے کی اخلاقیات کی روایت سے الگ ہو جاتا ہے۔ اور اس کے بعد کے زیادہ تر ڈراموں کے برعکس، کیمپاسپی لطیفے سے بھی گریز کرتا ہے۔ اس کے بجائے، کیمپاسپی ایک رومانوی تاریخی کہانی پیش کرتا ہے جو خالصتا اس کی تفریحی قدر کے لیے ہے۔ قرون وسطی کی ذہنیت سے ان کی روانگی نے بعد کے مصنفین کو پیروی کرنے کے لیے ایک نمونہ فراہم کیا۔ اس ڈرامے کو اپنے دور کا "پہلا رومانوی ڈرامہ" کہا گیا ہے۔ تھامس نیشے اپنے ڈرامے سمرز لاسٹ ول اینڈ ٹیسٹامینٹ (1592) میں کیمپاسپی کا حوالہ دیتے ہیں۔ جدید اشاعت اور کارکردگی کی تاریخ یہ ڈرامہ آر ڈبلیو بانڈ کی دی کمپلیٹ ورکس آف جان للی (آکسفورڈ، 1902 ؛ جلد II، پی پی) میں چھاپا گیا تھا۔ 302-60 ؛ 1967 میں دوبارہ چھاپا گیا)، اب بھی للی کے واحد مکمل جمع شدہ کام شائع ہوئے ہیں۔ جوزف کوئنسی ایڈمز نے یہ ڈرامہ 1924 میں اپنے چیف پری شیکسپیئر ڈراموں کے حصے کے طور پر چھاپا (لندن ؛ پی پی۔ 609-35.) میلون سوسائٹی نے اس ڈرامے کی دوبارہ اشاعت شائع کی، جس کی نگرانی ڈبلیو ڈبلیو گریگ (نمبر۔ 75 ؛ آکسفورڈ، 1934 کے لیے 1933)۔ ڈینیل اے کارٹر نے یہ ڈرامہ 1988 میں (لیوسبرگ، لندن اور ٹورنٹو) اپنے جمع کردہ پلے آف جان للی کے حصے کے طور پر شائع کیا۔ سب سے حالیہ جدید ایڈیشن 1991 کا ریولز پلے ایڈیشن (مانچسٹر یونیورسٹی پریس) ہے، جسے جی کے ہنٹر نے ترمیم کیا تھا (جو سافو اور فاؤ کے ساتھ ایک ہی جلد میں شائع ہوا تھا، جسے ڈیوڈ بیونگٹن نے ترمیم کیا تھا)۔ ایسا لگتا ہے کہ اس ڈرامے کو ایک موافقت شدہ اور کٹ ڈاؤن ورژن میں دوبارہ زندہ کیا گیا ہے جس کا نام دی سنک یا فورس آف ورچو ہے، جو دو بار پیش کیا گیا، 22-3 فروری 1732، گڈ مینز فیلڈز میں آیکلف اسٹریٹ کے اوڈل تھیٹر میں۔ تھیٹر کے مینیجر ہنری گیفرڈ نے اپیلس کا کردار ادا کیا، ان کی اہلیہ نے کیمپاسپی کا کردار ادا کیا، اور ان کے بھائی نے الیگزینڈر کا کردار ادا کیا، تجربہ کار اداکار فلپ ہڈی نے ڈیوجینس کا کردار ادا کیا۔ 1908 میں، آکسفورڈ کے لیڈی مارگریٹ ہال کے طلباء نے کالج لائبریری کی مدد کے لیے 7، 8 اور 9 دسمبر کو شہر کے نیو میسونک ہال میں آل فیمیل، الزبتھ ڈریس پروڈکشن میں پرفارم کیا، جس کی ہدایت کاری مس ہیڈو نے کی تھی۔ ان کٹ ڈرامے کے پیشہ ور اداکاروں کی پہلی جدید پرفارمنس 27 اکتوبر 2000 کو دی بیئر گارڈنز تھیٹر، لندن میں شیکسپیئر کے گلوب کے ریڈ ناٹ ڈیڈ پروجیکٹ کے لیے ہوئی، جس میں ایو بیسٹ اور ول کین بطور کیمپاسپی اور اپیلس، ٹام ایسپینر بطور الیگزینڈر، اور ڈومینک روون بطور ڈیوجینز تھے۔ اینگس رائٹ نے کلیٹس اور نکولس رو نے پارمینیو کا کردار ادا کیا۔ ڈنکن وسبی نے چار گانوں کے لیے اصل موسیقی ترتیب دی، اور سائیلس بھی ادا کیا، اس کے ساتھ ساتھ روڈی میک ڈیوٹ نے گرینیکس اور ایلن کاکس نے مانس کا کردار ادا کیا۔ اس پرفارمنس کی ہدایت کاری جیمز والیس نے کی تھی، اور اسے گلوب کے آرکائیوز کے لیے ڈیجیٹل آڈیو پر ریکارڈ کیا گیا تھا۔ حوالہ جات بیرونی روابط ابتدائی انگریزی کتابیں آن لائن ٹیکسٹ کری ایشن پارٹنرشپ یونیورسٹی آف مشی گن کے ساتھ آن لائن اصل ہجے پلے ٹیکسٹ آن لائن جدید ہجے پلے ٹیکسٹ آن لائن elizabethandrama.org انگریزی نشاۃ ثانیہ کے ڈرامے جان للی 1584 ڈرامے