Alexander Firsovich Sukhanov
الیگزینڈر فرسووچ سکھانوف (7 فروری 1924-3 اپریل 1995) ایک سوویت-روسی مصور تھے جو ماسکو میں رہتے اور کام کرتے تھے۔ وہ ایک ایسے مصور کے طور پر جانا جاتا تھا جس نے اپنے مصوری کے انداز کے فن پاروں میں فطرت کے سنسنی خیز تاثرات کو استعمال کیا جو کسی خاص جگہ اور وقت کے ماحول کو بصری اظہار دیتے ہیں۔ ابتدائی زندگی سکھانوف روس کے سمولینسک صوبہ کے گورنی گاؤں میں پیدا ہوئے۔ ایک کسان خاندان کے پانچ بچوں میں سے تیسرا، وہ اکلوتا بیٹا تھا۔ کسانوں کی زندگی کا مطالبہ تھا کہ خاندان کے بڑے افراد طلوع آفتاب سے شام تک کھیتوں میں کام کریں۔ پیچھے رہ کر، الیگزینڈر کھانا پکانے میں مدد کرتا اور چھ سال کی عمر سے ہی پورے خاندان کے لیے پینکیک بنا سکتا تھا۔ روسی انقلاب اور خانہ جنگی کے بعد کے سال مشکل تھے اور انہیں بولشویک حکمرانی میں ایڈجسٹ کرنے کی ضرورت تھی۔ جنگی کمیونزم اور دہشت گردی نے کسانوں کو بہت متاثر کیا۔ ریاست کی طرف سے اناج کی ضروریات شہروں کو کھانا کھلانے کے لیے دباؤ محسوس کرتی ہیں جس سے دیہی خاندانوں کے پاس اپنا کھانا کھلانے کے لیے بہت کم بچا اور اگلے موسم میں پودے لگانے کے لیے کچھ نہیں بچا۔ معاملات اس وقت مزید خراب ہو گئے جب حکومت نے اناج کی منڈی کو معطل کرنے کے ساتھ ساتھ بہتر کسانوں ('کولاکوں') پر حملے بھی کیے۔ حقیقت یہ ہے کہ سکھانوف خاندان کے گھر پر ایک گائے اور لوہے کی چھت تھی جس کی وجہ سے یہ خاندان 1933 میں بے دخل ہو گیا اور ماسکو منتقل ہونے پر مجبور ہو گیا۔ تخلیقی فنون کی طرف سکندر کا جھکاؤ اور سیکھنے کی خواہش جلد ہی ظاہر ہو گئی۔ پندرہ سال کی عمر میں انہوں نے حال ہی میں ماسکو میں ایک آرٹ اسکول کھولا۔ قبول کیے جانے اور اپنی تعلیم شروع کرنے کے بعد ہی اس نے اپنے خاندان کو اس حقیقت سے آگاہ کیا۔ انہوں نے ماسکو سیکنڈری آرٹ اسکول (ایم سی کے ایچ ایس ایچ) میں 1939 سے 1944 تک ویسلی پوچیتالوف کے ماتحت تعلیم حاصل کی۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران اسکول کو خالی کر کے بشکریہ منتقل کر دیا گیا تھا۔ جنگ کے دوران روزمرہ کی زندگی اور تعلیم کو متاثر کرنے والے مشکل حالات کو اسکول کے ڈائریکٹر نیکولے کیرنبرگ نے کم کیا۔ سکھانوف نے دوسرے طلباء کے ساتھ مل کر دودھ، روٹی اور کچھ کپڑوں کی فراہمی کے بدلے میں قریبی اجتماعی فارم میں رضاکارانہ طور پر کام کیا۔ ایک اور مثال میں، اس نے جنگ کے وقت کی فوج میں بھرتی ہونے کی کوشش کی لیکن کیرنبرگ نے اسے روک دیا جو اسے ایک ہوشیار اور باصلاحیت آرٹ کا طالب علم سمجھتا تھا۔ انہیں خاص طور پر ان کی ڈرائنگ کی پلاسٹکیت کے لیے بہت عزت دی جاتی تھی۔ 1942-43 میں طلباء کے کام کی ایک نمائش کا اہتمام کیا گیا اور اسے پہلے اوفا میں اور پھر ماسکو میں ٹریٹیاکوف گیلری میں دکھایا گیا۔ سکھانوف کی ایک لڑکی کی تصویر نے کچھ دلچسپی پیدا کی۔ تاہم، ممکنہ خریدار یہ جان کر حیران رہ گئے کہ فنکار نے ابھی گریجویشن نہیں کیا تھا۔ اسکول سے پہلے سال کے گریجویٹس نے زیادہ نمبر حاصل کیے ؛ ہر طالب علم کو بغیر امتحان کے کالج میں داخلہ دیا گیا۔ 1944 میں سکھانوف نے ماسکو اسٹیٹ اکیڈمک آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں داخلہ لیا جس کا نام وی این کے نام پر رکھا گیا۔ سریکوف اور انہیں پروفیسر سرگئی گیراسیموف کی قیادت میں ورکشاپ میں تفویض کیا گیا تھا۔ کالج میں الیگزینڈر کی ملاقات اپنی مستقبل کی بیوی، لاوینیا بازبیوک-میلیکیان سے ہوئی (تصویر بائیں، روایتی آرمینیائی تاراز پہنے لاوینیا کی تصویر ماسکو میں تعلیم کے دوران سکھانوف نے پینٹ کی تھی)، جو ماسکو میں اپنی تعلیم جاری رکھنے سے پہلے ارمینیا میں رہتی اور تعلیم حاصل کرتی تھی۔ 1945 کے موسم گرما میں انہوں نے آرمینیائی لوک فن کی یاد میں ویرشین گاؤں کے زنگیزور علاقے کا سفر کرنے کے لیے ایک منصوبہ شروع کیا۔ وہاں لاوینیا نے قدیم گٹھری دار آرمینیائی قالینوں کی آرٹ ری پروڈکشن بنائی، اور سکھانوف نے تانبے کے مقامی برتن تیار کیے۔ دھاتوں کی ان کی بصری نمائندگی نے اشیاء کی بناوٹ اور پیٹینا کو درست طریقے سے دوبارہ پیش کیا۔ 1951 میں گریجویشن کے بعد اپنے تعاون کو جاری رکھتے ہوئے، انہوں نے پاول کورین کی ورکشاپ میں شمولیت اختیار کی اور ماسکو کے میٹرو میں کومسومولسکایا اسٹیشن کے لیے موزیک پینل "الیگزینڈر سووروف" پر مل کر کام کیا۔ 1952 میں اس جوڑے کی شادی ہوئی۔ دسمبر 1954 میں ان کی بیٹی مریم یریوان میں پیدا ہوئی۔ اس وقت موجودہ اسٹالنسٹ ثقافت کی وجہ سے، سوویت ثقافتی اسٹیبلشمنٹ کی طرف سے منظور شدہ فن کے یادگار منصوبوں نے خاندان کے لیے آمدنی کا ذریعہ فراہم کیا۔ اس طرح کے کمیشنوں نے فنکاروں کو پیشہ ورانہ مشق کرنے کا حق دیا۔ 1953 میں سکھانوف نے بین الاقوامی لیپزگ تجارتی میلے کے سوویت پویلین کے لیے "دی یونین آف سائنس اینڈ لیبر" اور "فرینڈشپ آف دی پیپلز آف دی یو ایس ایس آر" نامی دو پینل پر کام کیا۔ 1954 سے انہوں نے 19 ویں صدی کے تاریخی واقعات کی عکاسی کرنے والی دو پینورامک پینٹنگز کی بحالی میں حصہ لیا۔ ایک وسیع نظارہ 1812 میں نپولین کے روس پر حملے کے دوران ہونے والی "بوروڈینو کی جنگ" کے اقدامات کی عکاسی کرتا ہے اور دوسرے میں "سیواستوپول کا محاصرہ" دکھایا گیا جو کریمین جنگ کے دوران 1844-1855 کے درمیان جاری رہا۔ یہ یادگار 360 ڈگری پینورامک نظارے اصل میں فرانز روباؤد نے تاریخی واقعات کی مجازی حقیقت کو دوبارہ تخلیق کرنے کے لیے برملا اثرات کا استعمال کرتے ہوئے پینٹ کیے تھے۔ 1957 میں سکھانوف یو ایس ایس آر کے فنکاروں کی یونین کی ماسکو شاخ کے رکن بن گئے۔ فنکارانہ انداز اور اثرات 1957 میں سکھانوف اپنے خاندان کے ساتھ اس گھر میں چلے گئے جسے "نووگیرییو میں ریڈ ہاؤس" کے نام سے جانا جاتا ہے، جو ایک رہائشی عمارت تھی جس میں فنکاروں کی ورکشاپس تھیں جنہیں گرافک آرٹسٹ ولادیمیر فاوورسکی، مجسمہ ساز ایوان ایفیموف اور لیو کارداشوف نے بنایا تھا جنہوں نے عمارت کا منصوبہ تیار کیا تھا۔ وہاں کام کرنے والے فنکاروں کے گروپ کے ساتھ ملاقات اور اس کے بعد دوستی سکھانوف کے لیے ایک شاندار دور کا آغاز تھا جس کے دوران انہوں نے ایک فنکار کے طور پر اپنی شناخت حاصل کی۔ ورکشاپس میں سرگرمیاں صرف فنون لطیفہ تک محدود نہیں تھیں بلکہ اس میں آرائشی اور تجارتی فنون جیسے پرنٹ میکنگ، گرافک عکاسی اور سیرامکس بھی شامل تھے۔ ایک تخلیقی ماحول، اسٹوڈیوز اعلی درجے کی باہمی حمایت اور حوصلہ افزائی کے لیے جانے جاتے تھے۔ یہ اس وقت ہو رہا تھا جب مرکزی کمیٹی نے "رسمی" کے خلاف مہم چلائی اور "سوشلسٹ حقیقت پسندی" کا ایک سرکاری انداز نافذ کیا، یہ فنکاروں کی فنکارانہ شکل اور تصویری آزادی کی اصلیت کے لیے رجحان کو روکنے کی کوشش تھی۔ ان پیچیدہ اور مشکل سالوں کے باوجود سکھانوف نے ایک غیر روایتی مصوری کے انداز پر عمل کیا جس کا اس وقت کے سرکاری عقیدے سے کوئی تعلق نہیں تھا۔ سکھانوف نے زندگی اور فن کو قریب لانے کے مقصد کے ساتھ آئل پینٹنگ میں نئے طریقوں کی کھوج کی۔ اس کی خواہش تھی کہ وہ فطرت کو اس کی غیر محفوظ شکل میں رنگوں کا بھرپور استعمال کرتے ہوئے پکڑے۔ اس کی جستجو اسے دور دراز کے علاقوں میں لے گئی-یورال میں تائیگا کے پار ارضیاتی مہمات میں شامل ہونا یا قفقاز میں اپنے خاندان کے ساتھ سفر کرنا۔ ارمینیا میں وہ چھوٹے، دور دراز دیہاتوں کا دورہ کرتے ہوئے دیہی علاقوں میں گہرائی تک گئے۔ مشرقی ارمینیا میں زنگیزور، مغرب میں اراگاٹسٹن اور ارمینی پہاڑی علاقوں میں سیوان کے علاقوں میں قیام کرتے ہوئے، سکندر نے نہ صرف اس خطے کے بارے میں بصیرت اور تجربہ حاصل کیا، بلکہ مقامی لوگوں اور ان کی ثقافت کے ساتھ ایک خاص تعلق بھی قائم کیا۔ وہ آرمینیائی شاعروں نہاپیت کوچک اور سیات نووا کی دل کی نظموں سے جانتے تھے۔ آرمینیائی فنکاروں کے فن پاروں کی تعریف نے انہیں مارٹیروس ساریان سے واقف کرایا اور میناس اویٹیسیان سے دوستی کی۔ ان کی بیٹی مریم نے ایک فنکار کرسٹوس فوکراس سے شادی کی اور قبرص چلی گئیں۔ سکھانوف نے 1987 سے اکثر ان کا دورہ کیا۔ وہاں وہ بحیرہ روم کے جزیرے کی روشنی سے حیران تھا جہاں، تاریک موسم میں بھی، زمین کی تزئین اور سمندر کے سرمئی رنگ اسے چمکتے نظر آتے تھے۔ انہوں نے جزیرے کے چمکدار رنگوں کی شفافیت کی عکاسی کرنے پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے متعدد مناظر پینٹ کیے۔ اگرچہ "سوشلسٹ حقیقت پسندی" یو ایس ایس آر میں فن کا واحد قابل قبول طریقہ تھا، جسے 1930 کی دہائی کے وسط میں حکام نے منظور کیا تھا، لیکن اسٹالن کی موت کے فورا بعد ہی سماجی حقیقت پسندی کے طریقہ کار کی حدود اور تعریف پر سوال اٹھائے گئے اور "پگھلنے" کے سالوں کے دوران عوامی بحث کا موضوع بن گیا۔ ماسکو میں ثقافتی پالیسی کی بتدریج سختی 1960 کی دہائی کے وسط میں شروع ہوئی اور بنیادی طور پر عصری مغربی فن کی نمائشوں کے خاتمے اور قومی نمائشوں کے مواد پر قابو پانے سے ظاہر ہوئی۔ فنون لطیفہ کی مالی اعانت کرتے ہوئے، ریاست نے جواب میں کاموں کے مصنفین سے وفاداری کا مطالبہ کیا۔ نتیجے کے طور پر، ہر بڑی نمائش کو ایک فنکارانہ رجحان کے طور پر نہیں بلکہ فنکاروں اور حکام کے درمیان تعاون کے مظاہر کے طور پر تصور کیا گیا تھا۔ اپنے فن کو موجودہ ثقافتی روایات کے ساتھ ہم آہنگ کرنے کی کوشش کی وجہ سے سکھانوف الگ تھلگ ہو گئے اور شہرت حاصل کرنے کے لیے سماجی اصولوں کو اپنانے کے لیے تیار نہیں تھے۔ اس کے دوستوں نے اس اندرونی جدوجہد کو نوٹ کیا لیکن کہا کہ اس نے کبھی بھی اپنی فنکارانہ سالمیت سے سمجھوتہ نہیں کیا۔ کامیابیاں سخت محنت اور مستند فنکارانہ نمائندگی کی مسلسل تلاش کے ذریعے حاصل ہوئیں۔ سکندر کے ساتھی فنکاروں نے نوٹ کیا کہ کس طرح "اکثر ایسا لگتا تھا کہ وہ دوبارہ کام کر رہے ہیں، جس چیز کو خوبصورتی سے شروع کیا گیا تھا اس پر بے رحمی سے پینٹنگ کر رہے ہیں۔ وہ آگ کے اندر کمال کے لیے کوشاں تھے اور کسی کا مشورہ ان کے عزم کو نہیں روک سکتا تھا۔" انہوں نے مقامی اور بیرون ملک متعدد اجتماعی نمائشوں میں حصہ لیا، لیکن انہیں سولو شو میں اپنے فن کی نمائش کا موقع نہیں ملا۔ اپنی زندگی کے آخری دو سالوں کے دوران سکھانوف نتیجہ خیز نہیں تھے۔ کینسر سے لڑتے ہوئے انہوں نے اپنی زندگی کے جذبے پینٹنگ سے خود کو دور کر لیا۔ 3 اپریل 1995 کو ان کا انتقال ہوا۔ 1996 میں، ایک خراج تحسین کے طور پر، فنکاروں اور خاندان کے ایک گروپ نے فنکار کی پینٹنگز کا ایک پس منظر کا اہتمام کیا۔ اس پہلی سولو نمائش میں سکھانوف کو ایک ایسے فنکار کے طور پر خراج تحسین پیش کیا گیا جو "نہ صرف رنگ اور شکل کے لیے بلکہ فنکارانہ سچائی اور انسانی شائستگی کے لیے بھی ان کی" مطلق پچ "کی وجہ سے مصوروں اور ساتھیوں کے درمیان ایک ٹیوننگ کانٹا تھا۔" سکھانوف کے کام نجی اور عجائب گھر کے مجموعوں میں ہیں، جیسے لڈوگ کلیکشن اور ٹریٹیاکوف گیلری۔ حوالہ جات کتابچہ ماسکو کے فنکاروں کی زندگی اور کام۔ (روسی میں) دی یونائیٹڈ رجسٹر آف دی پروفیشنل آرٹسٹس (آرٹسٹ ٹریڈ یونین آف روس)۔ ولادیمیر فاوورسکی اور ایوان ایفیموف کا گھر اور ورکشاپس۔ بیرونی روابط بے دخلی میں فن۔ روس 1942-1945، دوسری جنگ عظیم کے سال۔ تاریخی ارمینیا میں فن اور شناخت، فنکارانہ اور ثقافتی پیداوار کا مطالعہ۔ ماسکو میٹرو اسٹیشن، ماسکو میں میٹرو اسٹیشنوں کی تاریخ اور ڈیزائن کی کھوج کرنے والا ایک مختصر مضمون۔ "نووگیرییو میں ریڈ ہاؤس"، گھر اور اس کی ورکشاپس کے بارے میں تاریخی معلومات جو وی فاوورسکی اور آئی ایفیموف نے تعمیر کی تھیں۔ 20 ویں صدی کے روسی مصور 1924 پیدائش 1995 موت روسی مرد مصور ماسکو کے سوویت مصور 20 ویں صدی کے روسی مرد فنکار