The Martian (soundtrack)
دی مارٹین 2015 کی سائنس فکشن فلم ہے جو اینڈی ویر کے اسی نام کے 2011 کے ناول پر مبنی ہے جس کی ہدایت کاری ریڈلی اسکاٹ نے کی ہے۔ فلم کے لیے دو ساؤنڈ ٹریک البمز کولمبیا ریکارڈز نے 2 اکتوبر 2015 کو جاری کیے تھے۔ دی مارٹین: اوریجنل موشن پکچر اسکور کے عنوان سے پہلے البم میں ہیری گریگسن ولیمز کے کمپوز کردہ اصل اسکور کے آلہ ساز ٹریک پیش کیے گئے ہیں، اور مؤخر الذکر میں، فلم میں استعمال ہونے والے شامل کردہ گانے شامل کیے گئے ہیں، جسے سونگز فرام دی مارٹین کے عنوان سے ایک علیحدہ البم کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ موسیقی نے طنز فراہم کرنے کے لیے "مزاحیہ راحت" کے طور پر کام کیا جہاں زیادہ تر گانوں کا انتخاب کیا جاتا ہے اور ستم ظریفی کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے۔ اس فلم نے گریگسن ولیمز اور اسکاٹ کے درمیان چوتھے تعاون کو نشان زد کیا، سابق نے کنگڈم آف ہیون (2005)، پرومیتھیس (2012) اور خروج: خدا اور بادشاہوں پر کام کیا، پہلی اور آخری فلموں کے لیے مرکزی فلم اسکور ترتیب دیا، اور دیگر دو کے لیے اضافی موسیقی کی۔ ولیمز نے کہا کہ اسکور زیادہ تر ہائبرڈ ہوگا، لیکن پیمانے کے لحاظ سے "مہاکاوی" اور "بڑا" بھی ہوگا، جبکہ فلم ایک آدمی کی بقا کے بارے میں بتاتی ہے۔ فلم کے اسکور اور ساؤنڈ ٹریک دونوں کو ملا کر ایک ڈیلکس ایڈیشن، 6 نومبر کو ڈیجیٹل اور فزیکل فارمیٹس میں جاری کیا گیا۔ اصل ساؤنڈ ٹریک ٹریک لسٹنگ نوٹس فلم میں ایک رننگ گیگ کمانڈر میلیسا لیوس کی 1970 کی دہائی کے گانوں سے محبت ہے (خاص طور پر ڈسکو صنف کی، جس سے بظاہر واٹنی نفرت کرتا ہے)، واٹنی آن مارس کے لیے دستیاب واحد موسیقی جو اکثر ڈیجیٹک میوزک کے طور پر ظاہر ہوتی ہے۔ جمی ہینڈرکس اور باب ڈیلن کے ذریعے پیش کردہ "آل الونگ دی واچ ٹاور" کے عنوان سے ایک ٹریک فلم میں چلایا گیا تھا، لیکن اسے ساؤنڈ ٹریک میں شامل نہیں کیا گیا تھا۔ استقبالیہ کے ناقدین نے نوٹ کیا کہ فلم میں 70 کی دہائی کی ڈسکو موسیقی کا استعمال ساؤنڈ ٹریک میں مرتب کیا جا رہا ہے، جس سے گارڈینز آف دی گلیکسی (2014) کے ساؤنڈ ٹریک کی طرح نمایاں ردعمل ملے گا۔ بسٹل کے جانی بریسن نے کہا کہ "مارٹین ساؤنڈ ٹریک واٹنی کی جدوجہد کی عکاسی کرتا ہے، اور جب تک آپ تھیٹر سے نکلتے ہیں، آپ نے زندگی بھر کے لیے کافی 70 کی دہائی کی ہٹ فلمیں سنی ہوں گی"۔ دی اٹلانٹک کی میگن گارنر نے لکھا ہے کہ "دی مارٹین کی موسیقی نہ صرف کائنات-خلا، آخری سرحد اور اس سب کے لیے ایک تحقیقی نقطہ نظر کے لیے بلکہ ایک نوآبادیاتی نقطہ نظر کے لیے ایک استعارہ بن جاتی ہے۔" میٹ زولر سیٹز نے RogerEbert.com کے لیے اپنے جائزے میں محسوس کیا کہ موسیقی کے انتخاب "مارک کی پریشانی کو ایک تکلیف دہ لیکن ضروری کام کے بلند ورژن کی طرح دکھاتے ہیں، جیسے چھت کو ٹائل کرنا یا گیراج کو دوبارہ پینٹ کرنا۔ جب آپ کچھ دھنیں لگاتے ہیں تو محنت ہمیشہ تیز ہوتی دکھائی دیتی ہے۔ " انڈی وائر نے اسے "2015 کی 30 بہترین فلم ساؤنڈ ٹریکس" میں سے ایک قرار دیا۔ اصل اسکور پس منظر خروج: خدا اور بادشاہ (2014) کے لیے اضافی موسیقی فراہم کرنے کے بعد، اسکاٹ نے گریگسن ولیمز سے اپنی شمولیت کی تصدیق کرتے ہوئے دی مارٹین کا اسکرپٹ پڑھنے کو کہا۔ فلم کے پوسٹ پروڈکشن میں داخل ہونے سے چار ہفتے قبل وہ اس پروجیکٹ میں شامل تھے، اور اسکاٹ نے ایڈیٹنگ روم میں فلم کی نگرانی کی، اور "تنگ اور جدید" تحریر، پرفارمنس، اور "مکمل طور پر انجام دی گئی" ترمیم سے مزید حیران رہ گئے جس نے انہیں "ایک ایسی فلم پر کام کرنے کے لیے دلکش" سمجھا جہاں تین چاند سیدھے ہوئے ہیں۔ انہوں نے موسیقی کی بناوٹ، آوازیں اور رنگ فراہم کرنے اور فلم کے جذباتی آرک کے بارے میں تبادلہ خیال کیا۔ تاہم، گریگسن ولیمز کو جغرافیائی طور پر کچھ چیلنجز درپیش تھے، کیونکہ فلم کی زیادہ تر کہانی مریخ پر ترتیب دی گئی تھی اور اسے ایک کردار تلاش کرنا تھا، جس میں وہ استعاراتی طور پر ایک "راکشس" کے طور پر کام کرے گا، اور یہ نقطہ نظر اس بات کا مقابلہ کرے گا کہ وہ واقعی کیا چاہتے تھے، جہاں مریخ پر اس کی کفایت شعاری تھی، پرسکون اور کشادہ ہونے کی وجہ سے، اور خطرے اور بدکاری کے اشارے ملے تھے کیونکہ اگر وہ غلط قدم رکھتا ہے تو مریخ اسے مار ڈالے گا۔ اسکور میں لمبے نوٹوں کی بھرمار تھی، جو زیادہ تر وقت جلدی میں نہیں ہوتے تھے۔ یہ مزید ایک ہائبرڈ اسکور تھا، مہاکاوی اور بڑے پیمانے پر، لیکن اس کے دل میں، یہ واٹنی (میٹ ڈیمن) کی بقا کے بارے میں دکھایا گیا ہے۔ اس سے جڑا موضوعاتی مواد اس کے پورے سفر میں آگے بڑھتا اور تیار ہوتا ہے، جس کا آغاز بہت تاریک ہوتا ہے، لیکن اس کا کردار کافی پر امید اور مزاحیہ تھا۔ گریگسن ولیمز موسیقی کے لحاظ سے ان کے اتار چڑھاؤ کو ٹریک کرنا چاہتے تھے۔ اپنا تھیم لکھنے پر، اسے ایک "زیادہ ذاتی آواز" ملی جو اس کے یکسوئی کے ساتھ تھی اور اسے اس میں مزید گہرائی میں جانے کی ضرورت تھی۔ انہوں نے آرپیجیٹڈ سنتھ آوازوں کا استعمال کیا جو پیانو یا اسی طرح کے آلات کے ساتھ آسکتی تھیں، لیکن جیسے جیسے فلم آگے بڑھتی گئی اور ان کے کام زیادہ بڑے ہوتے گئے، اسی طرح موسیقی بھی۔ انہوں نے لندن کے ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں ایک بڑا آرکسٹرا اور کوئر ریکارڈ کیا۔ ریسیپشن میوزک کے نقاد جوناتھن بروکسٹن نے لکھا "اگرچہ دی مارٹین میں اپالو 13 جیسی کسی چیز کی ہجوم کو خوش کرنے والی ظاہری بہادری نہیں ہو سکتی ہے، اور اس طرح کے اسکور کی تلاش کرنے والے سامعین کو مایوس کر سکتی ہے، لیکن مجھے ذاتی طور پر لگتا ہے کہ ہیری گریگسن ولیمز نے ریڈلی اسکاٹ کے وژن کی مکمل تشریح کی۔ الیکٹرانک خیالات فلم کی ذہانت اور ذہانت کے جشن کے لحاظ سے اس کی سائنسی ریڑھ کی ہڈی کو پکڑتے ہیں، اور اس کے کلاسک سائنس فائی آؤٹ لک کو خراج تحسین پیش کرتے ہیں۔ " مووی ویو کے جیمز ساؤتھال نے لکھا ہے کہ "دی مارٹین ہوشیار موسیقی ہے، جس کا چالاکی سے تصور کیا گیا ہے اور تمام اچھی فلمی موسیقی کی طرح اس البم میں بھی ایک بہت بڑا ڈرامائی محرک ہے، ایک واضح راستہ طے کیا جا رہا ہے"۔ سنکروٹونس کے پیٹ سائمنز نے اسے "ایک بہت ہی سجیلا اسکور قرار دیا جس میں ہر کیو موسیقی کے ایک اچھے گول ٹکڑے کی طرح محسوس ہوتا ہے۔ موسیقار ایک بہت ہی انسانی، لیکن بہت ہی اجنبی ماحول پیدا کرنے کے لیے آرکیسٹرل اور ترکیبی بناوٹ کو آسانی سے ملا دیتا ہے۔ یہ فلم کو زمین پر فٹ کرتا ہے، اور ایک خوبصورت، نئے دور کی قسم کا البم بناتا ہے۔ " ایکولڈس ریفرنسز 2015 ساؤنڈ ٹریک البمز کولمبیا ریکارڈز ساؤنڈ ٹریک ہیری گریگسن ولیمز ساؤنڈ ٹریک ڈسکو ساؤنڈ ٹریک پاپ ساؤنڈ ٹریک