List of Star Trek composers and music
یہ سٹار ٹریک سیریز کے لیے موسیقی کے موسیقاروں کی فہرست ہے، اور فرنچائز سے وابستہ موسیقی سے متعلق دیگر مضامین ہیں۔ کمپوزر مندرجہ ذیل افراد نے اسٹار ٹریک فرنچائز کی کئی اقساط اور/یا قسطوں کے لیے مووی اسکور، تھیم میوزک، یا اتفاقی موسیقی لکھی۔ کم از کم ایک قسط میں موسیقی دینے والے دیگر موسیقاروں میں ڈان ڈیوس، جان ڈیبنی، برائن ٹائلر، جارج رومانس، ساحل جندل، آندریا ڈیٹزمین، اور کرس بوورز شامل ہیں۔ فلم ساؤنڈ ٹریکس کا جائزہ اصل سیریز اسٹار ٹریک: دی موشن پکچر (1979) اسٹار ٹریک: دی موشن پکچر کا اسکور جیری گولڈ اسمتھ نے لکھا تھا، جو بعد میں اسکور مرتب کریں گے اسٹار ٹریک V: دی فائنل فرنٹیئر، اسٹار ٹریک: فرسٹ کانٹیکٹ، اسٹار ٹریک: بغاوت، اور اسٹار ٹریک: نیمیسیس، نیز ٹیلی ویژن سیریز اسٹار ٹریک: دی نیکسٹ جنریشن اور اسٹار ٹریک: وائجر کے تھیمز۔ جین روڈن بیری اصل میں چاہتے تھے کہ گولڈ اسمتھ اسٹار ٹریک کی پائلٹ قسط "دی کیج" اسکور کرے، لیکن موسیقار دستیاب نہیں تھا۔ جب رابرٹ وائز نے فلم کی ہدایت کاری کے لیے معاہدہ کیا تو پیراماؤنٹ نے ہدایت کار سے پوچھا کہ کیا انہیں گولڈ اسمتھ کے استعمال پر کوئی اعتراض ہے۔ وائز، جس نے موسیقار کے ساتھ دی سینڈ پیبلز کے لیے کام کیا تھا، نے جواب دیا "جہنم، نہیں۔ وہ بہت اچھا ہے! " وائز بعد میں گولڈ اسمتھ کے ساتھ اپنے کام کو کسی موسیقار کے ساتھ اپنے بہترین تعلقات میں سے ایک سمجھتے تھے۔ گولڈ اسمتھ اسٹار وارز کی رومانوی، صاف ستھری موسیقی کے انداز سے متاثر تھا۔ "جب آپ رکتے ہیں اور اس کے بارے میں سوچتے ہیں تو خلا ایک بہت ہی رومانٹک خیال ہوتا ہے۔ یہ ہے، میرے نزدیک، پرانے مغرب کی طرح، ہم کائنات میں ہیں۔ یہ دریافت اور نئی زندگی کے بارے میں ہے [.] یہ واقعی اسٹار ٹریک کی بنیادی بنیاد ہے۔ " گولڈ اسمتھ کے ابتدائی بمبار مرکزی تھیم نے رامسے اور وائز کو سیلنگ جہازوں کی یاد دلائی۔ اس بات کو واضح کرنے سے قاصر کہ اس کے خیال میں اس ٹکڑے میں کیا غلط تھا، وائز نے ایک بالکل مختلف ٹکڑا لکھنے کی سفارش کی۔ اگرچہ مسترد ہونے سے ناراض، گولڈ اسمتھ نے اپنے ابتدائی خیالات پر دوبارہ کام کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔ تھیم کی دوبارہ تحریر کے لیے گولڈ اسمتھ نے مرکزی ٹائٹل پیس لکھے بغیر اسکور کیے گئے کئی سیکوینسز میں تبدیلیوں کی ضرورت تھی۔ کرک اور سکاٹ کا شٹل کے ذریعے ڈرائی ڈاکڈ انٹرپرائز تک رسائی پانچ منٹ تک جاری رہی کیونکہ اثر شاٹس دیر سے اور غیر ترمیم شدہ آنے کی وجہ سے گولڈ اسمتھ کو نظر ثانی شدہ اور ترقی یافتہ کیو کے ساتھ دلچسپی برقرار رکھنے کی ضرورت تھی۔ اسٹار ٹریک: دی موشن پکچر واحد اسٹار ٹریک فلم ہے جس میں اس کردار میں "ایلیاز تھیم" کا استعمال کرتے ہوئے حقیقی اوورچر ہے۔ اسٹار ٹریک اور دی بلیک ہول واحد فیچر فلمیں ہوں گی جن میں 1979 کے آخر سے لے کر سال 2000 تک (فلم ڈانسر ان دی ڈارک کے ساتھ) اوورچر کا استعمال کیا گیا۔ فلم کے پیچیدہ ساؤنڈ ایفیکٹس بنانے کے لیے استعمال ہونے والے ریکارڈنگ کے زیادہ تر آلات اس وقت انتہائی جدید تھے۔ سامان کے ان ٹکڑوں میں اے ڈی ایس (ایڈوانسڈ ڈیجیٹل سنتھسائزر) 11 تھا، جسے پاساڈینا، کیلیفورنیا کے کسٹم سنتھسائزر بنانے والے کون برو، انکارپوریٹڈ نے تیار کیا تھا۔ فلم نے بڑی تشہیر فراہم کی اور اسے سنتھسائزر کی تشہیر کے لیے استعمال کیا گیا، حالانکہ اس کی کوئی قیمت نہیں دی گئی تھی۔ فلم کے ساؤنڈ ٹریک نے بلاسٹر بیم کے لیے بھی ڈیبیو فراہم کیا، جو ایک طویل الیکٹرانک آلہ ہے۔ اسے موسیقار کریگ ہکسلے نے تخلیق کیا تھا، جس نے اصل ٹیلی ویژن سیریز کی دو اقساط میں ایک چھوٹا کردار ادا کیا تھا۔ بلاسٹر میں ایلومینیم کے مرکزی ٹکڑے پر نصب ایمپلیفائرز سے جڑے اسٹیل کے تار تھے ؛ یہ آلہ توپ خانے کے خول سے کھیلا جاتا تھا۔ گولڈ اسمتھ نے یہ سنا اور فوری طور پر اسے ویگر کے اشارے کے لیے استعمال کرنے کا فیصلہ کیا۔ ایک بہت بڑا پائپ آرگن سب سے پہلے انٹرپرائزز کے نقطہ نظر پر ویگر تھیم ادا کرتا ہے، جو مشین کی طاقت کا لفظی اشارہ ہے۔ گولڈ اسمتھ نے تین سے چار مہینوں میں دی موشن پکچر اسکور کیا، جو عام پروڈکشن کے مقابلے میں نسبتا آرام دہ شیڈول تھا، لیکن وقت کے دباؤ کے نتیجے میں گولڈ اسمتھ نے ساتھیوں کو کام میں مدد کے لیے لایا۔ اصل اسٹار ٹریک تھیم کے موسیقار الیگزینڈر کریج نے کرک کی لاگ اندراجات کے ساتھ جانے کے انتظامات کیے، جبکہ فریڈ اسٹینر نے انٹرپرائز کے ساتھ وارپ سپیڈ حاصل کرنے اور ویگر سے پہلی ملاقات کے لیے موسیقی لکھی۔ فلم کے بقیہ حصے کو ختم کرنے کی جلدی نے اسکور کو متاثر کیا۔ فلم کی ریلیز سے صرف پانچ دن پہلے، آخری ریکارڈنگ سیشن یکم دسمبر کو صبح 2 بجے ختم ہوا۔ فلم کی موسیقی پر مشتمل ایک ساؤنڈ ٹریک 1979 میں فلم کی پہلی فلم کے ساتھ جاری کیا گیا تھا اور یہ گولڈ اسمتھ کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے اسکور میں سے ایک تھا۔ سونی کی لیگیسی ریکارڈنگز نے 10 نومبر 1998 کو ساؤنڈ ٹریک کا ایک توسیعی دو ڈسک ایڈیشن جاری کیا۔ البم میں اصل ٹریک لسٹ کی تکمیل کے لیے 21 منٹ کی موسیقی شامل کی گئی، اور فلم کی کہانی کی عکاسی کرنے کے لیے اسے دوبارہ ترتیب دیا گیا۔ پہلی ڈسک میں توسیعی اسکور ہے، جبکہ سیکوینس ڈسک میں "انسائیڈ اسٹار ٹریک" ہے، جو ایک بولی جانے والی لفظ کی دستاویزی فلم ہے۔ 2012 میں، لا لا لینڈ ریکارڈز نے ایک جامع 3 سی ڈی خصوصی ایڈیشن جاری کیا جس میں مکمل اسکور کے ساتھ ساتھ بحال شدہ اصل 16 ٹریک ماسٹرز، اصل ڈیجیٹل البم ماسٹر، اور فلم کے محبت کے تھیم کے مقبول سرورق ورژن سے دوبارہ تیار کردہ متبادل اور آؤٹ ٹیک شامل ہیں۔ اسٹار ٹریک II: دی روتھ آف خان (1982) جب کہ جیری گولڈ اسمتھ نے دی موشن پکچر کے لیے موسیقی ترتیب دی تھی، بجٹ میں کمی کی وجہ سے وہ دی روتھ آف خان کے لیے آپشن نہیں تھے۔ ٹائم آفٹر ٹائم کے لیے ڈائریکٹر نکولس میئر کے کمپوزر، میکلس روزسا، اسی طرح ممنوع طور پر مہنگے تھے۔ میئر اور پروڈیوسر ہاروے بینیٹ چاہتے تھے کہ سیکوئل کی موسیقی ایک مختلف سمت میں جائے لیکن فلم بندی شروع ہونے تک انہوں نے کسی موسیقار کا فیصلہ نہیں کیا تھا۔ ابتدائی طور پر، میئر کو جان مورگن نامی ایک ساتھی کی خدمات حاصل کرنے کی امید تھی، لیکن مورگن کے پاس فلمی تجربے کی کمی تھی، جس کی وجہ سے اسٹوڈیو پریشان ہوتا۔ پیراماؤنٹ کے میوزک کے نائب صدر جوئل سل نے جیمز ہورنر نامی 28 سالہ موسیقار کو پسند کیا، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ ان کے ڈیمو ٹیپس عام فلمی موسیقی سے الگ ہیں۔ ہورنر کا تعارف بینیٹ، میئر اور سیلن سے ہوا۔ ہورنر نے کہا کہ "[پروڈیوسر] اس طرح کا اسکور نہیں چاہتے تھے جو انہیں پہلے ملا تھا۔ وہ جان ولیمز کا اسکور نہیں چاہتے تھے۔ وہ کچھ مختلف، زیادہ جدید چاہتے تھے۔ " جب ان سے پوچھا گیا کہ انہیں یہ کام کیسے ملا تو موسیقار نے جواب دیا کہ "پروڈیوسروں کو ولفن کے لیے میرا کام پسند آیا، اور انہوں نے کئی دوسرے پروجیکٹوں کے لیے میری موسیقی سنی تھی، اور مجھے لگتا ہے، جہاں تک مجھے بتایا گیا ہے، انہیں میری استعداد بہت پسند آئی۔ میں اسائنمنٹ چاہتا تھا، اور میں ان سے ملا، ہم سب کے درمیان اچھی بات چیت ہوئی، وہ میری موسیقی سے متاثر ہوئے، اور ایسا ہی ہوا۔ " ہورنر نے پروڈیوسروں کی توقعات سے اتفاق کیا اور جنوری 1982 کے وسط میں کام شروع کرنے پر اتفاق کیا۔ سمندری لہجے کو مدنظر رکھتے ہوئے، میئر سمندری سفر اور سوش بکلنگ کی موسیقی پیدا کرنا چاہتی تھیں، اور ہدایت کار اور موسیقار نے مل کر کام کیا، اس عمل میں دوست بن گئے۔ کلاسیکی موسیقی کی پرستار ہونے کے ناطے، میئر ان اثرات اور آوازوں کو بیان کرنے کے قابل تھے جو وہ موسیقی میں چاہتے تھے۔ اگرچہ ہورنر کے انداز کو "جان ولیمز کے اسٹار وارز اور جیری گولڈ اسمتھ کے اصل اسٹار ٹریک (دی موشن پکچر) اسکور کے بمبار اور خوبصورت دونوں عناصر کی بازگشت" کے طور پر بیان کیا گیا تھا، لیکن ہورنر کو واضح طور پر کہا گیا تھا کہ وہ گولڈ اسمتھ کے کسی بھی اسکور کا استعمال نہ کریں۔ اس کے بجائے، ہورنر نے الیگزینڈر کریج کے اسٹار ٹریک ٹیلی ویژن تھیم کی افتتاحی دھوم دھام کو ڈھال لیا۔ ہورنر نے کہا، "دھوم دھام آپ کو فوری طور پر اپنی طرف کھینچتی ہے-آپ جانتے ہیں کہ آپ کو ایک اچھی فلم ملنے والی ہے۔" بہتے ہوئے مرکزی تھیم کے مقابلے میں، خان کے لیٹموٹف کو ایک پرکیوسیو ساخت کے طور پر ڈیزائن کیا گیا تھا جسے دوسری موسیقی کے ساتھ اوورلیڈ کیا جا سکتا تھا اور کردار کے پاگل پن پر زور دیا گیا تھا۔ سات نوٹ والے پیتل کے تھیم کو سیٹی الفا V پر ماضی کے بارے میں کردار کی افواہوں پر زور دینے کے لیے ایکوپلیکس کیا گیا تھا، لیکن یہ اس وقت تک مکمل طور پر نہیں چلتا جب تک کہ ریلینٹس انٹرپرائز پر حملہ نہ کرے۔ بہت سے عناصر ہورنر کے پچھلے کام سے اخذ کیے گئے ہیں (ایک تال جو اچانک حملے کے دوران خان کے تھیم کے ساتھ ہوتی ہے، وولفن کے ایک حملے کے تھیم سے ماخوذ ہے، جس کے نتیجے میں ایلین کے لیے گولڈ اسمتھ کے اسکور سے متاثر ہوتا ہے۔ ریگولا خلائی اسٹیشن اور دوسری جگہوں کی تحقیقات کے دوران اصل ٹیلی ویژن سیریز کے موسیقی کے لمحات بھی سنے جاتے ہیں۔ ہورنر کے لیے، مرکزی کہانی کے "نیچے کی چیزیں" وہ تھی جسے اسکور کے ذریعے حل کرنے کی ضرورت تھی ؛ دی روتھ آف خان میں، یہ کرک اور سپاک کے درمیان تعلق تھا۔ مرکزی تھیم کرک کے تھیم کے طور پر کام کرتا ہے، جس کے بعد ایک میلوور سیکشن ہے جو اسٹارشپ انٹرپرائز کا تھیم ہے۔ ہورنر نے کردار کی گہرائی پر زور دینے کے لیے سپاک کے لیے ایک موٹف بھی لکھا: "سپاک پر تھیم ڈال کر، یہ اسے گرم کرتا ہے اور وہ شٹک کے مجموعے کے بجائے سہ جہتی بن جاتا ہے۔" ولن کے لیے مختصر، فرانسیسی سینگ پر مبنی اشاروں اور ہیروز کے لیے لمبی دھنوں میں فرق نے جنگی ترتیبات کے دوران کرداروں اور جہازوں میں فرق کرنے میں مدد کی۔ ساؤنڈ ٹریک ہورنر کا پہلا بڑا فلم اسکور تھا، اور ساڑھے چار ہفتوں میں لکھا گیا تھا۔ اس کے نتیجے میں 72 منٹ کی موسیقی 91 ٹکڑوں والے آرکسٹرا کے ذریعے پیش کی گئی۔ ریکارڈنگ سیشن اپریل 12-15 وارنر برادرز لاٹ، دی بربینک اسٹوڈیوز میں ہوئے۔ متارا نیبولا جنگ کے لیے موسیقی ریکارڈ کرنے کے لیے 30 اپریل کو ایک پک اپ سیشن منعقد کیا گیا، جبکہ 3 مئی کو منعقد ہونے والے ایک اور سیشن کو حال ہی میں تبدیل شدہ اختتامی منظر کا احاطہ کرنے کے لیے استعمال کیا گیا۔ ہورنر نے ذیلی اثرات کے لیے سنتھسائزرز کا استعمال کیا۔ اس وقت، سائنس فکشن فلمیں جیسے ای ٹی۔ ایکسٹرا ٹیریسٹریل اور دی تھنگ زیادہ روایتی آرکیسٹرا کے حق میں سنتھسائزر کو چھوڑ رہے تھے۔ کریگ ہکسلے نے ریکارڈنگ کے دوران اپنا ایجاد شدہ آلہ-بلاسٹر بیم-کے ساتھ ساتھ جینیسس پروجیکٹ ویڈیو کے لیے الیکٹرانک میوزک کمپوز اور پرفارم کیا۔ اگرچہ اس وقت تک فلم کا زیادہ تر حصہ "لاک ان" تھا جب ہورنر نے موسیقی ترتیب دینا شروع کی تھی، لیکن خصوصی اثرات کے انضمام کی وجہ سے منظر کے دورانیے میں تبدیلیوں کے بعد انہیں میوزیکل کیو آرکیسٹریشن کو تبدیل کرنا پڑا۔ اسٹار ٹریک III: دی سرچ فار سپاک (1984) کمپوزر جیمز ہورنر نے دی سرچ فار سپاک اسکور کرنے کے لیے واپسی کی، اس وعدے کو پورا کیا جو اس نے بینیٹ سے دی روتھ آف خان پر کیا تھا۔ فلم کے مواد کی طرح، ہورنر کی موسیقی اس اسکور کا براہ راست تسلسل تھی جو انہوں نے پچھلی فلم کے لیے لکھا تھا۔ دی روتھ آف خان کے لیے موسیقی لکھتے وقت، ہورنر کو معلوم تھا کہ وہ آنے والے سیکوئل کے لیے کچھ اشارے دوبارہ استعمال کریں گے۔ دو بڑے موضوعات جن پر انہوں نے دوبارہ کام کیا وہ پیدائش اور سپاک کے لیے تھے۔ اگرچہ ابتداء کا موضوع ہورنر کی دی روتھ آف خان کے لیے لکھی گئی ٹائٹل میوزک کی جگہ لے لیتا ہے، لیکن اختتامی کریڈٹس کا حوالہ "تقریبا لفظی" دیا گیا تھا۔ بینیٹ اور نیموئے کے ساتھ گھنٹوں طویل بات چیت میں، ہورنر نے ہدایت کار سے اتفاق کیا کہ "رومانٹک اور زیادہ حساس" اشارے "بمبار" اشاروں سے زیادہ اہم تھے۔ ہورنر نے کردار کو مزید جہت دینے کے لیے سپاک کا تھیم لکھا تھا: "سپاک پر تھیم ڈال کر، یہ اسے گرم کرتا ہے اور وہ شٹک کے مجموعے کے بجائے سہ جہتی بن جاتا ہے"، انہوں نے کہا۔ اس تھیم کو دی سرچ فار سپاک میں بڑھایا گیا تھا تاکہ اسپوک اور ولکن کی قدیم اجنبی صوفیانہ اور ثقافت کی نمائندگی کی جا سکے۔ ہورنر نے جو نئے اشارے لکھے ہیں ان میں کلنگن کے لیے ایک "پرکیوسیو اور ایٹونل" تھیم تھا جس کی فلم میں بہت زیادہ نمائندگی کی گئی ہے۔ جیف بانڈ نے کیو کو ہورنر کی پچھلی فلم وولفن کی موسیقی، خان کے موٹف سے دی روتھ آف خان، اور دی موشن پکچر سے جیری گولڈ اسمتھ کی کلنگن موسیقی کے درمیان سمجھوتہ قرار دیا۔ ہورنر نے انٹرپرائز چوری کے سلسلے اور اس کی تباہی کے ایک حصے کے لیے سرگئی پروکوفیف کے رومیو اینڈ جولیٹ کی موسیقی کو بھی ڈھال لیا، جبکہ والکن پر سپاک کے جی اٹھنے کی اسکورنگ ہورنر کے برین اسٹورم کے اختتام سے مماثلت رکھتی ہے۔ اسٹار ٹریک IV: دی وائج ہوم (1986) جیمز ہورنر، جو دی روتھ آف خان اور دی سرچ فار سپاک کے موسیقار تھے، نے دی وائج ہوم کے لیے واپس آنے سے انکار کر دیا۔ اس کی وجہ سے نیموئے نے اپنے دوست لیونارڈ روزن مین کا رخ کیا، جس نے دیگر فلموں کے علاوہ، فینٹاسٹک وائج، رالف بکشی کی دی لارڈ آف دی رنگز، اور دو پلینٹ آف دی ایپس سیکوئلز کے لیے موسیقی لکھی تھی۔ روزن مین نے دی وائج ہوم کے لیے ٹائٹل میوزک کے طور پر الیگزینڈر کریج کے اسٹار ٹریک ٹیلی ویژن تھیم کا ایک انتظام لکھا، لیکن نیموئے نے مشورہ دیا کہ وہ اس کے بجائے خود لکھیں۔ جیسا کہ میوزک نقاد جیف بانڈ لکھتے ہیں، "حتمی نتیجہ سٹار ٹریک مووی کے سب سے غیر معمولی تھیمز میں سے ایک تھا"، جس میں چھ نوٹ کا تھیم اور تغیرات شامل ہیں جو بار بار چار نوٹ کے پیتل کے نقش کے خلاف ترتیب دیے گئے ہیں۔ تھیم کا پل دی لارڈ آف دی رنگز کے لیے روزن مین کے "فروڈو مارچ" کے مواد کی یاد دلاتا ہے۔ یہ راگ فلم کے آغاز میں ولکن میں ظاہر ہوتا ہے اور ساتھ ہی جب ٹیلر اپنی وہیلوں کو تلاش کرنے میں کرک کی مدد مانگتی ہے۔ فلم بندی کی زمین پر مبنی ترتیب نے روزن مین کو مختلف انداز میں مختلف قسم کی موسیقی لکھنے کا موقع فراہم کیا۔ نیموئے کا ارادہ تھا کہ عملے کا سان فرانسسکو کی گلیوں میں تعارف جارج گیرشون کی یاد دلانے والی چیز کے ساتھ ہو، لیکن روزن مین نے ہدایت کار کا ذہن بدل دیا اور اس منظر کو ییلو جیکٹس کے عصری جاز فیوژن پیس کے ساتھ اسکور کیا گیا۔ جب چیکوف طیارہ بردار بحری جہاز پر سوار حراست سے بھاگتا ہے، روزن مین نے ایک روشن اشارہ لکھا جس میں کلاسیکی روسی ترکیبیں شامل تھیں، جبکہ ہسپتال سے فرار باروک انداز میں کیا گیا تھا۔ زیادہ واقف روزن مین کمپوزیشنز میں برڈ آف پری کے طور پر ایکشن میوزک اور کھلے پانی میں ایک وہیلنگ جہاز کا سامنا کرنا شامل تھا، جبکہ پروب کے ساتھ وہیل کے رابطے میں ماحولیاتی موسیقی کا استعمال کیا گیا جو فینٹاسٹک وائج میں موسیقار کے کام کی یاد دلاتا ہے۔ تحقیقات کے جانے کے بعد، موسیقی ویولڈیسک "وہیل فوگ" میں بدل جاتی ہے۔ انٹرپرائز-اے کی پہلی نظر اختتامی ٹائٹل میوزک سے پہلے الیگزینڈر کریج تھیم کا استعمال کرتی ہے۔ مارک منگینی نے دی وائج ہومز ساؤنڈ ڈیزائنر کے طور پر کام کیا۔ انہوں نے اسے بہت سی دوسری فلموں میں کام کرنے سے مختلف قرار دیا کیونکہ نیموئے نے صوتی اثرات کے کردار کو سراہا اور اس بات کو یقینی بنایا کہ وہ فلم میں نمایاں ہوں۔ چونکہ اسٹار ٹریک سے واقف بہت سی آوازیں پہلے ہی قائم ہو چکی تھیں-برڈ آف پری کا کلاکنگ ڈیوائس، ٹرانسپورٹر بیم وغیرہ۔-منگینی نے ان میں صرف چھوٹی تبدیلیاں کرنے پر توجہ مرکوز کی۔ سب سے اہم آوازیں وہی تھیں جو وہیلوں اور تحقیقات کے ذریعے پیدا کی گئی تھیں۔ منگینی کا بھائی راجر پاین کے قریب رہتا تھا، جو ایک ماہر حیاتیات تھا جس کے پاس وہیل گانے کی بہت سی ریکارڈنگ تھی۔ منگنی نے ٹیپوں کو دیکھا اور ایسی آوازوں کا انتخاب کیا جنہیں ملا کر ایک قسم کی زبان اور گفتگو کی تجویز کی جا سکتی تھی۔ تحقیقات کی چیخ چیخ کالز مسخ شدہ شکل میں وہیل کا گانا تھا۔ فلم کے اختتام پر تحقیقات کے ساتھ ہمپ بیک کی بات چیت میں کوئی ڈرامائی موسیقی نہیں تھی، جس کا مطلب ہے کہ منگنی کی آوازوں کو تنہا کھڑا ہونا پڑا۔ انہوں نے یاد کیا کہ انہیں یہ تصور کرنے میں کچھ دشواری کا سامنا کرنا پڑا کہ یہ منظر کس طرح سامنے آئے گا، جس کی وجہ سے بینیٹ نے وضاحت کے لیے کٹھ پتلی شو پیش کیا۔ نیموئے اور دیگر پروڈیوسر تحقیقات کے ڈروننگ آپریٹنگ شور کو پیدا کرنے کی منگینی کی کوششوں سے ناخوش تھے۔ 18 کوششوں کے بعد، ساؤنڈ ڈیزائنر نے آخر کار نیموئے سے پوچھا کہ اس کے خیال میں تحقیقات کیسی ہونی چاہیے، اور نیموئے کا جواب ریکارڈ کیا۔ نیموئے کی آواز کو "صرف سب سے چھوٹے لباس" کے ساتھ مسخ کیا گیا اور اسے آخری آواز کے طور پر استعمال کیا گیا۔ بس کے منظر کے دوران بجنے والی پنک موسیقی تھیچر نے اس وقت لکھی تھی جب اسے معلوم ہوا کہ اس منظر میں جو آڈیو شامل کی جائے گی وہ "ڈورن ڈورن، یا جو بھی ہو" ہوگی نہ کہ "خام" اور مستند پنک۔ تھیچر نے اپنی موسیقی بنانے کے لیے منگنی اور دو ساؤنڈ ایڈیٹرز (جو پنک بینڈ میں تھے) کے ساتھ تعاون کیا۔ انہوں نے فیصلہ کیا کہ پنک "میں آپ سے نفرت کرتا ہوں" کے جذبات پر منحصر ہے، اور اس سے ملنے کے لیے ایک آواز لکھی۔ ساؤنڈ اسٹوڈیو میں ریکارڈنگ جیسا کہ اصل میں منصوبہ بنایا گیا تھا اس سے بہت صاف آواز پیدا ہوئی، لہذا وہ باہر کے دالان میں چلے گئے اور سستے مائکروفون کا استعمال کرتے ہوئے پورے بینڈ کو ایک ٹیک میں ریکارڈ کیا تاکہ مسخ شدہ آواز پیدا کی جا سکے۔ یہ گانا بعد میں پیراماؤنٹ کے "بیک ٹو دی بیچ" کے لیے استعمال کیا گیا۔ اسٹار ٹریک وی: دی فائنل فرنٹیئر (1989) میوزک نقاد جیف بانڈ نے لکھا ہے کہ شیٹنر نے دی فائنل فرنٹیئر بنانے میں "کم از کم دو دانشمندانہ فیصلے" کیے۔ انہوں نے لارنس لکن بل کو سائبوک کا کردار ادا کرنے کے لیے منتخب کیا، اور انہوں نے فلم کا اسکور کمپوز کرنے کے لیے جیری گولڈ اسمتھ کی خدمات حاصل کیں۔ گولڈ اسمتھ نے اسٹار ٹریک: دی موشن پکچر کے لیے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے نامزد اسکور لکھا تھا، اور نئی ٹریک فلم ایکشن اور کردار کو شامل کرتے ہوئے اسی سطح کے عزائم کے ساتھ موسیقی تیار کرنے کا ایک موقع تھا-دو عناصر جو بڑی حد تک موشن پکچر سے غائب تھے۔ گولڈ اسمتھ کا مرکزی موضوع الیگزینڈر کریج کی اصل ٹیلی ویژن سیریز تھیم کے روایتی افتتاحی نوٹوں سے شروع ہوتا ہے۔ ایک چڑھتا ہوا تار اور الیکٹرانک پل دی موشن پکچر سے مارچ کی پیش کش کی طرف لے جاتا ہے۔ جیف بانڈ کے مطابق، گولڈ اسمتھ کے دی موشن پکچرز مارچ کے استعمال نے اسٹار ٹریک: دی نیکسٹ جنریشن کے شائقین میں کچھ الجھن پیدا کردی، کیونکہ وہ موسیقی کی ابتدا سے ناواقف تھے اور ان کا خیال تھا کہ گولڈ اسمتھ دی نیکسٹ جنریشن کا تھیم چوری کر رہا تھا، جو خود دی موشن پکچر مارچ تھا۔ دی موشن پکچر کا ایک اور تھیم جو واپسی کی نمائش کرتا ہے وہ 1979 کی فلم کے افتتاحی منظر سے کلنگن تھیم ہے۔ یہاں، تھیم کو اس انداز میں پیش کیا گیا ہے جسے بانڈ نے "پروکوفیف جیسا انداز" قرار دیا ہے جیسا کہ دی موشن پکچر میں دیکھا گیا ہے۔ گولڈ اسمتھ نے ایک روتے ہوئے مینڈھے کا سینگ بھی شامل کیا۔ دی فائنل فرنٹیئرز کے مقامات کی وسعت نے گولڈ اسمتھ کو لیٹموٹفس کے حق میں دی موشن پکچر کے دو تھیم والے نقطہ نظر سے گریز کرنے پر مجبور کیا، جو مقامات اور کرداروں کے لیے استعمال ہونے والی بار بار آنے والی موسیقی ہے۔ سیبوک کو فلم کے افتتاحی منظر میں ایک سنتھسائزڈ موٹف کے ساتھ متعارف کرایا گیا ہے، جبکہ جب کرک اور سپاک نمبس III کے راستے میں اس پر بحث کرتے ہیں تو اسے زیادہ پراسرار انداز میں پیش کیا جاتا ہے۔ یہ موٹف ایکشن کیو میں بھی ظاہر ہوتا ہے جب کرک اور کمپنی نمبس III پر اترتے ہیں اور یرغمالیوں کو آزاد کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ جب سائبوک انٹرپرائز پر سوار ہوتا ہے، تو کم پیتل کے ذریعہ ادا کیا گیا ایک نیا چار نوٹ کا موٹف کردار کے جنون کو اجاگر کرتا ہے۔ اس کے بعد سے سائبوک تھیم کو یا تو نیک معنوں میں استعمال کیا جاتا ہے یا زیادہ پرکشش، تاریک انداز میں پیش کیا جاتا ہے۔ شا-کا-ری پر پہنچتے ہی، سیارے کا پانچ نوٹ والا تھیم گولڈ اسمتھ کے لیجنڈ کے یونیکورن تھیم سے مشابہت رکھتا ہے۔ "... دونوں دھنیں بہت ملتے جلتے خیالات کی نمائندگی کرتی ہیں: گمشدہ بے گناہی اور جنت کو دوبارہ حاصل کرنے کی المناک ناممکنیت"، بانڈ لکھتے ہیں۔ موسیقی میں سیلوس کو ایک پاک معیار کا اظہار کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جبکہ "خدا" کی ظاہری شکل سٹرنگ گلسینڈوس سے شروع ہوتی ہے لیکن سبوک کے تھیم کی تاریک پیشکش کی طرف مائل ہو جاتی ہے کیونکہ اس کی حقیقی نوعیت بے نقاب ہو جاتی ہے۔ جیسے ہی مخلوق کرک، سپاک اور میک کوئے پر حملہ کرتی ہے، زیادہ جارحانہ سائبوک تھیم ایک حملہ آور تال اختیار کرتا ہے۔ جب سپاک کلنگن سے مدد کی اپیل کرتا ہے، تو تھیم ایک طاقتور ترتیب میں واپس آنے سے پہلے ایک حساس کردار ادا کرتا ہے کیونکہ جہاز دیوتا مخلوق کو تباہ کر دیتا ہے۔ سٹار ٹریک VI: دی ان ڈسکورڈ کنٹری (1991) کے ڈائریکٹر نکولس میئر کا دی ان ڈسکورڈ کنٹری کے اسکور کے لیے اصل منصوبہ گستاو ہولسٹ کے آرکیسٹرل سوٹ دی پلینٹس کو ڈھالنا تھا۔ یہ منصوبہ ناقابل عمل حد تک مہنگا ثابت ہوا، اس لیے میئر نے موسیقاروں کی طرف سے پیش کردہ ڈیمو ٹیپ سننا شروع کر دیے۔ میئر نے زیادہ تر ڈیمو کو عام "مووی میوزک" کے طور پر بیان کیا، لیکن کلف ایڈلمین نامی ایک نوجوان موسیقار کی ایک ٹیپ سے وہ حیران رہ گئی۔ اس وقت 26 سالہ ایڈلمین نے بیلے، ٹیلی ویژن اور فلم کے لیے کمپوز کرنے میں اپنا کیریئر بنایا تھا، لیکن چودہ فیچرز پر کام کرنے کے باوجود، ایڈلمین کو زیادہ شہرت دلانے کے لیے کوئی بھی فلم ہٹ نہیں ہوئی تھی۔ ایڈلمین کے ساتھ بات چیت میں، میئر نے ذکر کیا کہ چونکہ دیگر اسٹار ٹریک فلموں کے مرکزی عنوانات کے ساتھ ہونے والے مارچ بہت اچھے تھے، اس لیے وہ بمبارک اوپننگ ترتیب دے کر ان کے ساتھ مقابلہ کرنے کی کوئی خواہش نہیں رکھتے تھے۔ انہوں نے یہ بھی محسوس کیا کہ چونکہ یہ فلم اپنے پیشروؤں کے مقابلے میں گہری تھی، اس کے نتیجے میں اس نے موسیقی کے لحاظ سے کچھ مختلف مطالبہ کیا۔ انہوں نے اگور سٹراونسکی کی دی فائر برڈ کی افتتاحی کا ذکر اس پیش گوئی کی آواز سے ملتا جلتا کیا جو وہ چاہتے تھے۔ دو دن بعد ایڈلمین نے مرکزی تھیم کے لیے اپنے خیال کی ایک ٹیپ تیار کی، جسے سنتھسائزر پر چلایا گیا۔ میئر کام کی رفتار اور ان کے وژن کے قریب فٹ ہونے سے متاثر ہوئے۔ میئر نے ایڈلمین کی سی ڈی کے ساتھ پروڈیوسر اسٹیون چارلس جیف سے رابطہ کیا، جس نے جیف کو برنارڈ ہرمن کی یاد دلائی ؛ ایڈلمین کو اسکور کمپوز کرنے کا کام دیا گیا تھا۔ ایڈلمین کا پچھلا پروجیکٹ پچھلی پانچ اسٹار ٹریک فلموں کی موسیقی کا مجموعہ بنا رہا تھا، اور وہ شعوری طور پر ان اسکوروں سے متاثر ہونے سے گریز کرتے تھے۔ انہوں نے کہا، "[تالیف] نے مجھے دکھایا کہ کس چیز سے دور رہنا ہے، کیونکہ میں جیمز ہورنر [دی روتھ آف خان اور دی سرچ فار سپاک کے لیے کمپوزر] کے ساتھ ساتھ جیمز ہورنر بھی نہیں کر سکا۔" چونکہ انہیں پروڈکشن میں ابتدائی طور پر رکھا گیا تھا، لہذا ایڈیل مین کے پاس اپنے خیالات کو تیار کرنے کے لیے غیر معمولی طور پر طویل وقت تھا، اور وہ فلم بندی کے دوران سیٹ پر جانے کے قابل تھے۔ جب فلم ابتدائی پروڈکشن میں تھی، ایڈلمین نے حتمی اسکور کے الیکٹرانک ڈرافٹس پر کام کیا، تاکہ ان ایگزیکٹوز کو مطمئن کیا جا سکے جو نسبتا نامعلوم کمپوزر کے استعمال کے بارے میں غیر یقینی تھے۔ ایڈلمین نے کہا کہ وہ سائنس فکشن کو کمپوز کرنے کے لیے سب سے زیادہ دلچسپ اور دلچسپ صنف سمجھتے ہیں، اور یہ کہ میئر نے ان سے کہا کہ وہ فلم کو پرانے اسٹار ٹریک تھیمز پر مبنی بنانے کے بجائے ایک نئی شروعات کے طور پر دیکھیں۔ ایڈلمین چاہتا تھا کہ موسیقی بصریوں کی مدد کرے۔ رورا پینتھی کے لیے، اس نے ایک ایسا ماحول پیدا کرنے کی کوشش کی جو اجنبی اور خطرناک ماحول کی عکاسی کرتا ہو، اور رنگوں کے لیے غیر ملکی آلات متعارف کروائے۔ دنیا بھر سے ٹکرانے کا استعمال کرنے کے علاوہ، ایڈلمین نے کوئر کو ٹکرانے کے طور پر پیش کیا، جس کے پس منظر میں کلنگن زبان کا ترجمہ "ہونا، یا نہ ہونا" ("تا ایچ پاگ، تا ہبے") دہرایا گیا۔ سپاک کا تھیم کرک اینڈ دی انٹرپرائز کے موٹف کے ایک غیر معمولی ہم منصب کے طور پر ڈیزائن کیا گیا تھا، جس کا مقصد "کپتان کی آنکھ میں جذباتی چمک" کو پکڑنا تھا۔ مستقبل کے بارے میں کرک کے اندرونی مخمصے کی بازگشت مرکزی تھیم میں سنائی دی: "یہ کرک ایک آخری بار کنٹرول سنبھال رہا ہے اور جیسے ہی وہ ستاروں کی طرف دیکھتا ہے اس کے پاس دوبارہ چنگاری ہوتی ہے [۔] لیکن ایک غیر حل شدہ نوٹ ہے، کیونکہ یہ بہت ضروری ہے کہ وہ کلنگن پر بھروسہ نہ کرے۔ وہ اس سفر پر نہیں جانا چاہتا حالانکہ چنگاری وہاں ہے جس نے اسے پیچھے چھوڑ دیا۔ " آب و ہوا کی جنگ کے لیے، ایڈلمین خاموشی سے موسیقی شروع کرتا ہے، جیسے جیسے جنگ آگے بڑھتی ہے شدت بڑھتی جاتی ہے۔ نیکسٹ جنریشن اسٹار ٹریک جنریشنز (1994) ڈینس میکارتھی، ایک موسیقار جنہوں نے دی نیکسٹ جنریشن پر کام کیا تھا، کو اسٹار ٹریک جنریشنز کے لیے کمپوز کرنے کا کام دیا گیا تھا۔ نقاد جیف بانڈ نے لکھا ہے کہ اگرچہ میکارتھی کے اسکور کو "دونوں سیریز کے انداز کو پھیلانے کا کام سونپا گیا تھا"، اس نے موسیقار کو مضبوط ڈرامائی تحریر تیار کرنے کا موقع بھی فراہم کیا۔ ان کی افتتاحی موسیقی ایک آسمانی کورل ٹکڑا تھا جو اس وقت بجتا ہے جب ایک تیرتی ہوئی شیمپین کی بوتل خلا میں گرتی ہے۔ انٹرپرائز-بی کے ساتھ ایکشن سینز کے لیے، میکارتھی نے کم پیتل کے کورڈز اور ٹچز کا استعمال کیا۔ کرک کو پھندے کے ڈھول (دی نیکسٹ جنریشن کے دوران ایک ٹچ وربوٹن) کے ساتھ ایک پیتل کا موٹف دیا گیا تھا، جبکہ یہ منظر ایک اختلافی نوٹ کے ساتھ ختم ہوتا ہے جب اسکاٹ اور چیکوف کو پتہ چلتا ہے کہ کرک کو خلا میں اڑا دیا گیا ہے۔ میکارتھی نے فلم کے ایکشن سینس کے لیے اپنے پیتل کے انداز کو بڑھایا، جیسے کہ ویریڈین III پر جنگ اور انٹرپرائز کی کریش لینڈنگ۔ پیکارڈ کے گٹھ جوڑ کے سفر کے لیے، پیکارڈ کی اپنے خاندان کی دریافت کے ساتھ مزید کورل میوزک اور سنتھسائزرز شامل ہیں۔ فلم کا واحد الگ موضوع، ایک وسیع دھوم دھام، سب سے پہلے اس وقت چلتا ہے جب پکارڈ اور کرک ملتے ہیں۔ تھیم میکارتھی کے تھیم کو دی نیکسٹ جنریشنز کے پہلے سیزن سے پکارڈ کے لیے ملاتا ہے، اسٹار ٹریک: ڈیپ اسپیس نائن، اور الیگزینڈر کریج کے کلاسک اسٹار ٹریک فین فیئر کے تھیم سے نوٹ کرتا ہے۔ اسٹار ٹریک: فرسٹ کانٹیکٹ (1996) فلم کے موسیقار جیری گولڈ اسمتھ نے فرسٹ کانٹیکٹ اسکور کیا، جو ان کی تیسری اسٹار ٹریک خصوصیت ہے۔ گولڈ اسمتھ نے ایک زبردست مرکزی عنوان لکھا جس کا آغاز الیگزینڈر کریج کی کلاسک اسٹار ٹریک کی دھوم دھام سے ہوتا ہے۔ بورگ کو واضح کرنے کے لیے ایک خطرناک تھیم لکھنے کے بجائے، گولڈ اسمتھ نے انسانیت کے پر امید پہلے رابطے سے منسلک ایک پادری تھیم لکھا۔ تھیم گولڈ اسمتھ کے اسٹار ٹریک V: دی فائنل فرنٹیئر اسکور میں استعمال ہونے والے چار نوٹ کے نقش کا استعمال کرتا ہے، جو فرسٹ کانٹیکٹ میں دوستی کے تھیم اور عمومی موضوعاتی لنک کے طور پر استعمال ہوتا ہے۔ بورگ کی نمائندگی کے لیے سنتھسائزرز کے لمس کے ساتھ ایک خطرناک مارچ استعمال کیا گیا۔ نئی موسیقی ترتیب دینے کے علاوہ، گولڈ اسمتھ نے اپنے پچھلے اسٹار ٹریک اسکورز کی موسیقی کا استعمال کیا، جس میں دی موشن پکچر کا تھیم بھی شامل تھا۔ اسی فلم کا کلنگن تھیم ورف کی نمائندگی کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ پیراماؤنٹ کے دی گھوسٹ اینڈ دی ڈارکنیس میں تاخیر کی وجہ سے، پہلے سے ہی مختصر چار ہفتوں کے پروڈکشن شیڈول کو صرف تین ہفتوں تک کم کر دیا گیا۔ جب کہ برمن اس اقدام کے بارے میں فکر مند تھا، گولڈ اسمتھ نے مدد کے لیے اپنے بیٹے جوئل کی خدمات حاصل کیں۔ نوجوان موسیقار نے فلم کے لیے اضافی موسیقی فراہم کی، اپنے والد کے نقشوں پر مبنی تین اشارے اور کل 22 منٹ کی موسیقی لکھی۔ جوئل نے اپنے والد کی بورگ موسیقی اور کلنگن تھیم کی مختلف حالتوں کا استعمال کیا کیونکہ ورف ہاتھ سے ہاتھ ملا کر لڑتا ہے (جوئل نے کہا کہ اس نے اور اس کے والد نے ورف کے لیے تھیم کو الگ سے استعمال کرنے کا فیصلہ کیا)۔ جب بورگ سک بے پر حملہ کرتا ہے اور میڈیکل ہولوگرام ان کی توجہ ہٹاتا ہے، تو جوئل نے لکھا جسے نقاد جیف بانڈ نے ٹیوننگ سٹرنگز اور کلینٹ کا "تقریبا کوپلینڈسک" مواد قرار دیا، لیکن کیو غیر استعمال شدہ تھا۔ جب کہ جوئل نے فلم کے بہت سے ایکشن اشارے مرتب کیے، ان کے والد نے اسپیس واک اور فینکس فلائٹ سینس میں حصہ ڈالا۔ ڈیفلیکٹر ڈش پر لڑائی کے دوران، گولڈ اسمتھ نے کم رجسٹر والے الیکٹرانکس کا استعمال کیا جو پرتشدد، غیر متزلزل تاروں سے چھرا گھونپتے تھے۔ سٹار ٹریک فلم کی روایت کے ساتھ ایک وقفے میں، ساؤنڈ ٹریک میں دو لائسنس یافتہ گانے شامل کیے گئے: رائے اوربیسن کا "اوبی ڈوبی" اور اسٹیپن وولف کا "میجک کارپیٹ رائیڈ"۔ جی این پی کریسینڈو کے صدر نیل نارمن نے وضاحت کی کہ ٹریکس کو شامل کرنے کا فیصلہ متنازعہ تھا، لیکن کہا کہ "فریکس نے ان گانوں کو کہانی میں ضم کرنے کا سب سے حیرت انگیز کام کیا جسے ہمیں استعمال کرنا پڑا۔" جی این پی نے 2 دسمبر 1996 کو فرسٹ کانٹیکٹ ساؤنڈ ٹریک جاری کیا۔ البم میں 51 منٹ کی موسیقی تھی، جس میں جیری گولڈ اسمتھ کا 35 منٹ کا اسکور، جوئل گولڈ اسمتھ کی 10 منٹ کی اضافی موسیقی، "اوبی ڈوبی" اور "میجک کارپٹ رائیڈ" شامل تھے۔ سی ڈی روم کے ساتھ بھیجی گئی کمپیکٹ ڈسک صرف اس صورت میں قابل رسائی ہوتی ہے جب اسے پرسنل کمپیوٹر پر چلایا جائے، بشمول برمن، فریکس اور گولڈ اسمتھ کے ساتھ انٹرویو۔ اسٹار ٹریک: بغاوت (1998) اس فرنچائز کے لیے موسیقار جیری گولڈ اسمتھ کا چوتھا فلم اسکور تھا۔ گولڈ اسمتھ نے مارچ اور کلنگن تھیمز کا استعمال جاری رکھا جسے انہوں نے 1979 میں اسٹار ٹریک: دی موشن پکچر کے لیے تیار کیا تھا، جس میں نئے تھیمز اور تغیرات شامل کیے گئے تھے۔ بغاوت کا آغاز الیگزینڈر کریج کی اسٹار ٹریک: دی اوریجنل سیریز کی دھوم دھام سے ہوتا ہے، جس میں فلم کے بہت سے ایکشن سیکوینسز میں استعمال ہونے والے چھ نوٹ کا موٹف بھی متعارف کرایا گیا ہے۔ باکو کو ایک پادری تھیم، دہرائی جانے والی ہارپس، سٹرنگ سیکشنز، اور ووڈ ونڈ سولو کے ساتھ اسکور کیا جاتا ہے۔ باکو کی وقت کو سست کرنے کی صلاحیت اس موسیقی کی مختلف حالتوں کا استعمال کرتی ہے۔ گولڈ اسمتھ نے پیتل کی موسیقی کے تیز پھٹنے کے ساتھ اسٹارشپ کے سلسلے تک رسائی حاصل کی۔ جب مبصرین باکو کو غیر مرئی دیکھ رہے تھے، گولڈ اسمتھ نے "جاسوسی تھیم" کا استعمال کیا۔ پیانو، ٹمپانی پرکشن، اور پیتل پر مشتمل، تھیم اس وقت تک بنتا ہے جب تک کہ ایکشن تھیم میں خلل نہ پڑے جب ڈیٹا فائر کرتا ہے۔ گولڈ اسمتھ نے سونا کے لیے کوئی موٹف نہیں لکھا، سونا کو مخالف کے طور پر نامزد کیے بغیر ایکشن سیکوئنس اسکور کرنے کا انتخاب کیا (فلم کے انکشاف سے پتہ چلتا ہے کہ سونا اور باکو کا تعلق ہے۔) فلم کا کلائمکس فعال مواد کے ساتھ اسکور کیا گیا ہے، جو دی موشن پکچر کے اشاروں سے ملتی جلتی "سینس آف ونڈر" موسیقی سے متوازن ہے۔ سٹار ٹریک: نیمیسیس (2002) نیمیسیس کی موسیقی حتمی سٹار ٹریک اسکور اور آخری فلم اسکور تھی جو جیری گولڈ اسمتھ نے 2004 میں اپنی موت سے پہلے ترتیب دی تھی اور اس کا انعقاد کیا تھا (2003 کی فلم ٹائم لائن کے لیے ان کی موسیقی شامل نہیں کی گئی تھی، جسے ایک پیچیدہ پوسٹ پروڈکشن عمل کی وجہ سے مسترد کر دیا گیا تھا)۔ اسکور الیگزینڈر کریج کے اسٹار ٹریک: دی اوریجنل سیریز کی دھوم دھام سے شروع ہوتا ہے، لیکن تیزی سے ریمن اور رومیلن سلطنتوں کے درمیان تنازعہ کے ساتھ بہت زیادہ تاریک تھیم میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ گولڈ اسمتھ نے شنزون اور سکیمیٹر کے کردار کے ساتھ ایک نیا 5 نوٹ کا تھیم بھی ترتیب دیا، جسے کردار کے متعدد جہتوں کی عکاسی کرنے کے لیے پورے اسکور میں ہیرا پھیری کی جاتی ہے۔ گولڈ اسمتھ نے کہانی کے سنسنی خیز اور خوفناک عناصر کی وضاحت کے لیے روایتی آرکسٹرا میں کئی زپنگ، سوئشنگ سنتھسائزرز کو بھی شامل کیا۔ اسکور سٹار ٹریک: دی موشن پکچر سے گولڈ اسمتھ کے تھیم کے ساتھ کتاب کے اختتام پر ہے، جو ارونگ برلن کے 1929 کے مشہور گانے "بلیو اسکائیز" کے ایک مختصر اقتباس کے بعد ہے۔ ریبوٹ کاسٹ اسٹار ٹریک (2009) مائیکل گیاچینو، ابرامس کے اکثر ساتھی، نے اسٹار ٹریک کے لیے موسیقی ترتیب دی۔ انہوں نے آخری کریڈٹس کے لیے الیگزینڈر کریج کا اصل تھیم رکھا، جو ابرامس کے مطابق عملے کے اکٹھے ہونے کی رفتار کی علامت ہے۔ گیاچینو نے فلم کو اسکور کرنے میں ذاتی دباؤ کا اعتراف کیا، کیونکہ "میں اس تمام عظیم [ٹریک] موسیقی کو سن کر بڑا ہوا ہوں، اور یہی وہ حصہ ہے جس نے مجھے وہ کرنے کی ترغیب دی جو میں کر رہا ہوں۔ آپ صرف امید کرتے ہیں کہ آپ اپنی پوری کوشش کریں گے۔ یہ ان چیزوں میں سے ایک ہے جہاں فلم مجھے بتائے گی کہ کیا کرنا ہے۔ " اسکورنگ سونی اسکورنگ اسٹیج پر 107 پیس آرکسٹرا اور 40 افراد پر مشتمل کوئر کے ساتھ ہوئی۔ کیرن ہان کی طرف سے پیش کردہ ایرہو، ولکن تھیمز کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ رومیلوں کے لیے ایک مسخ شدہ ریکارڈنگ استعمال کی گئی تھی۔ ایلس، لوسٹ، مشن: امپاسبل III، اور اسپیڈ ریسر کے لیے گیاچینو کے پچھلے اسکورز کے البمز جاری کرنے کے ذمہ دار ریکارڈ لیبل وریس سرابندے نے 5 مئی کو فلم کے لیے ساؤنڈ ٹریک جاری کیا۔ اسٹار ٹریک انٹو ڈارکنیس (2013) پرنسپل فوٹو گرافی کے آغاز سے پہلے، مائیکل گیاچینو نے اعلان کیا کہ وہ اسٹار ٹریک انٹو ڈارکنیس کے لیے اسکور مرتب کریں گے۔ پچھلی قسط کی طرح، گیاچینو نے الیگزینڈر کریج کے اصل تھیم کو اختتامی کریڈٹ کے لیے رکھا، جس سے انٹرپرائز کے مختلف نوجوان ممبروں کو اپنے نئے تھیمز تیار کرنے کا موقع ملا۔ اسٹار ٹریک بیونڈ (2016) پچھلی دو فلموں کی طرح، مائیکل گیاچینو نے اسٹار ٹریک بیونڈ کے لیے اسکور ترتیب دیا۔ ٹیلی ویژن ساؤنڈ ٹریکس کا جائزہ خصوصی آلات ریئل ورلڈ بلاسٹر بیم شو کے اندر ریسیکن بانسری پیروڈیز "اسٹار ٹریکن" "بینڈ فرام ارگو" کنسرٹ ٹور اسٹار ٹریک: دی میوزک اسٹار ٹریک: دی الٹیمیٹ وائج بھی دیکھیں اسٹار ٹریک پروڈکشن اسٹاف کی فہرست ولیم شیٹنر کا میوزیکل کیریئر لیونارڈ نمائے ڈسکوگرافی حوالہ جات میموری الفا میں کمپوزرز، ایک اسٹار ٹریک ویکی موسیقاروں کی فہرستیں