Appearance and character of Wolfgang Amadeus Mozart
ولف گینگ امیڈیوس موزارٹ کی ظاہری شکل اور کردار اس وقت متعدد تحقیقات کا موضوع ہیں۔ یہ حقیقت کہ موزارٹ کی باقیات کو نکالنا ممکن نہیں ہوا ہے-اس کمیونٹی قبر کے صحیح مقام کی وجہ سے جس میں اسے دفن کیا گیا تھا نامعلوم ہے-اور نہ ہی ماسک یا مردہ خانے کے کاسٹ محفوظ ہیں، موسیقار کی جسمانی شکل کو کسی حد تک غیر یقینی بناتا ہے۔ اگرچہ موزارٹ کی ایک مبینہ کھوپڑی موجود ہے، لیکن اس کی صداقت، قابل اعتراض سے زیادہ، کی آج تک تصدیق نہیں ہوئی ہے۔ اس کھوپڑی کو مختلف ڈی این اے ٹیسٹوں کا نشانہ بنایا گیا ہے، اس کا موازنہ اس کی مبینہ بھانجی اور ماموں کے ساتھ کیا گیا ہے، لیکن نہ صرف انہوں نے پایا کہ سابق کا ڈی این اے اس کے دو رشتہ داروں سے میل نہیں کھاتا تھا، بلکہ یہ بھی کہ ان کا ڈی این اے ایک دوسرے سے میل نہیں کھاتا تھا۔ اس کے علاوہ، اس کے بالوں کا ایک مشکوک قانونی حیثیت کا مبینہ تالا محفوظ کر لیا گیا ہے۔ تاہم، اس کی ظاہری شکل اور لباس کے ساتھ ساتھ اس کی شخصیت سے متعلق قابل اعتماد ذرائع اور حوالہ جات موجود ہیں۔ یہ معلومات اس وقت کے فن پاروں، وضاحتوں اور شہادتوں میں پائی جاتی ہیں، جو ہمیں کم و بیش درست اندازہ حاصل کرنے کی اجازت دیتی ہیں کہ موزارٹ جسمانی اور نفسیاتی طور پر کیسا تھا۔ ان کے لباس اور ذاتی اثرات کے حوالے سے، ان کی موت کے بعد تیار کردہ آرڈر آف سسپینشن یا ملبوسات کی خریداری کے لیے رسیدوں کے ریکارڈ جیسے دستاویزات پر مبنی حالیہ مطالعات نے لباس میں موزارٹ کے ذوق پر روشنی ڈالنے کے لیے بہت کچھ کیا ہے۔ جہاں تک ان کی شخصیت کا تعلق ہے، اس کا علم بنیادی طور پر ان کے ہم عصروں کی وضاحتوں کی وجہ سے ہے جو محفوظ ہیں، نیز موسیقار کے وسیع ذاتی خط و کتابت کے تجزیے کی وجہ سے ہے۔ جسمانی ظاہری شکل جیسا کہ ان کے ابتدائی سوانح نگاروں میں سے ایک، فرانز زاور نیمیٹشیک نے لکھا، "[ان کے] جسم میں کچھ خاص نہیں تھا۔ [.] وہ چھوٹا تھا اور اس کا چہرہ، سوائے اس کی بڑی، شدید آنکھوں کے، اس کی ذہانت کا کوئی نشان نہیں دکھاتا تھا۔ " موزارٹ کو ویانا اوپیرا کے اداکار اور آئرش گلوکار ٹینر مائیکل کیلی نے اپنے کام ریمینسینسز میں بیان کیا تھا۔ یہ موزارٹ کی شخصیت کی سب سے قیمتی اور مکمل وضاحت فراہم کرتا ہے: موسیقار کے جسم کے براہ راست بیانات سے، موزارٹ کی زندگی کے مختلف ماہرین یہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں کہ وہ چھوٹے قد (152 سینٹی میٹر، تقریبا) کا آدمی تھا، بہت پتلا اور پیلا تھا۔ ان کے مختصر قد کی تصدیق موزارٹ کے ہم عصر اشرافیہ کاؤنٹ لڈوگ وان بینتھیم-سٹینفورٹ کی ڈائری سے ہوتی ہے، جنہوں نے 15 اکتوبر کو ویانا میونسپل تھیٹر میں منعقدہ ان کے ایک کنسرٹ میں شرکت کی، جس میں موزارٹ نے کئی نمونے پیش کیے۔ 15 اکتوبر کے اندراج میں، گنتی میں کہا گیا ہے کہ "ہیر موزارٹ ایک چھوٹا آدمی ہے، دلکش شخصیت کا"۔ فریڈرک شلیچٹیگروال کی مستقبل کی سوانح عمری کے لیے 1792 میں وولف گینگ کی بہن ماریہ اینا موزارٹ کے لکھے گئے کچھ تبصروں سے بھی ان کے ہلکے، چھوٹے قد اور پتلے پن کی تصدیق ہوتی ہے: ان کا چہرہ ایک عام تھا، جس پر بچپن میں چیچک کے نشانات تھے، اور جس میں ایک بڑی ناک نمایاں تھی۔ اس کی آنکھیں بڑی اور صاف تھیں (بظاہر ایک گہرا نیلا رنگ) اور اس نے بالوں کا ایک موٹا سر رکھا ہوا تھا، جس میں باریک، گندم کے رنگ کے تاروں کو ٹٹو ٹیل میں واپس کھینچا گیا تھا۔ اس کے ہاتھ درمیانے درجے کے تھے، لمبی، پتلی انگلیاں تھیں، اور اس کا منہ چھوٹا تھا۔ موزارٹ کے بائیں کان میں معمول کی گردش یا کانچا غائب تھا (یہ نایاب پیدائشی خرابی اب طبی ادب میں "موزارٹ کے کان" کے نام سے جانی جاتی ہے)۔ وہ چیزوں کو جوڑنے میں بے ہودہ تھا، وہ جتنی چھوٹی ہوتی گئیں، اور وہ کسی سے بات کرتے وقت یا کھاتے وقت اپنے ہاتھوں کو چھیڑنا یا ڈھول بجانا نہیں روک سکتا تھا: اس کا جسم ہمیشہ حرکت میں رہتا تھا۔ اپنے حصے کے لیے، کانسٹانز نے بعد میں لکھا کہ "وہ ایک ٹینر تھے، بلکہ تقریر میں نرم اور گانے میں نازک تھے، لیکن جب کوئی چیز انہیں پرجوش کرتی تھی، یا خود کو آزمانا ضروری ہوتا تھا، تو وہ اتنے ہی طاقتور تھے جتنے وہ پرجوش تھے۔" بیماریاں اس کی پتلی اور کمزور ساخت کو دیکھتے ہوئے، موزارٹ چھ سال کی عمر کا ایک ایسا شخص تھا جو اپنی پوری زندگی میں متعدد بیماریوں کا شکار رہا، جس کی وجہ سے آہستہ آہستہ اس کی صحت خراب ہوئی اور پینتیس سال کی عمر میں اس کی موت ہوگئی۔ اس طرح، اس نے 1762 میں اوپری ہوا کی نالیوں میں ایک سٹریپٹوکوکل انفیکشن کا معاہدہ کیا، بعد میں وہ erythema nodosum میں مبتلا ہو گیا، جسے میلبورن (آسٹریلیا) کے سینٹ ونسنٹ ہسپتال کے ڈاکٹر پیٹر جے ڈیوس ممکنہ طور پر سٹریپٹوکوکل اصل سمجھتے ہیں۔ اسی سال، وہ ایک نئے سٹریپٹوکوکل انفیکشن کا شکار ہوئے اور گٹھیا بخار کے ہلکے حملے کا شکار ہوئے۔ 1764 میں، وہ ٹونسلایٹس کا شکار ہوئے، اور 1765 میں وہ دوبارہ اس کا شکار ہو گئے، اس صورت میں سینوسائٹس سے پیچیدہ ہو گئے۔ اس سال کے آخر میں، وہ ایک مقامی ٹائیفائیڈ بخار کا شکار ہوئے جس کی وجہ سے وہ کوما میں چلے گئے، اگلے سال انہیں گٹھیا بخار کا ایک نیا حملہ ہوا۔ 1767 میں، وہ چیچک کا شکار ہوا، تین سال بعد وہ اٹلی میں اپنے سفر کے دوران فراسٹ بائیٹ کا شکار ہوا، اور 1771 میں وہ پیلیا کے ساتھ ٹریکوبرونکائٹس کا شکار ہوا۔ تین سال بعد، وہ دانتوں کے شدید پھوڑے کا شکار ہوئے، اور اس کے چار سال بعد، وہ برونکائٹس کا شکار ہو گئے۔ پچیس سال کی عمر میں، 1781 میں، وہ وائرل انفیکشن کا شکار ہوئے، لیکن یہ 1784 میں تھا جب وہ ویانا میں ایک سنگین بیماری کا شکار ہوئے، جس کی علامات خوفناک پیٹ کے درد ہیں جو پرتشدد الٹی میں ختم ہوتے ہیں، اور سوزش گٹھیا بخار، جس کی وجہ سے گردے کی ایک دائمی بیماری پیدا ہو سکتی ہے۔ اس انفیکشن کو سات سال بعد اس کی موت کا سبب سمجھا جاتا ہے۔ 1787 میں، موزارٹ "دوبارہ ایک سٹریپٹوکوکل انفیکشن کا شکار ہوا جس نے ہینوچ-شونلین پرپورا کے دوسرے واقعے کو جنم دیا ؛ اس کے علاوہ، اس کے گردے، جو پہلے ہی خراب حالت میں تھے، مزید خراب ہو گئے تھے۔" موسیقار کے پورٹریٹ اور پینٹنگز فی الحال، موزارٹ کے ساٹھ سے زیادہ پورٹریٹ اور ہر قسم کی تصویری نمائشیں موجود ہیں، اس حقیقت کے باوجود کہ ان میں سے زیادہ تر ماڈل کے لیے بہت کم وفاداری ظاہر کرتے ہیں۔ آرتھر ہچنگز نے فن پاروں کی بے پناہ مقدار کے درمیان حزب اختلاف کی طرف سے پیش کردہ تضاد کے بارے میں اپنے نقطہ نظر کا اظہار کیا جو اس جملے کے ساتھ ان کی باصلاحیت اور نایاب علامتی قدر کی نمائندگی کرتے ہیں: "بہت زیادہ تصاویر"۔ اپنے حصے کے لیے، الفریڈ آئن سٹائن، جو موزارٹ کے ماہر بھی ہیں، نے ان تصویروں کے بارے میں اپنی رائے کا اظہار مندرجہ ذیل بیان میں کیا: فرانسیسی فنکار جین بپٹسٹ گریز کے علاوہ، کسی دوسرے بڑے مصور نے موزارٹ کے جسم کو وفاداری کے ساتھ دوبارہ پیش کرنے کا کام نہیں کیا۔ دوسری طرف، جہاں تک مصوری کا تعلق ہے، 18 ویں صدی کی خصوصیات میں سے ایک قطعی طور پر تھی، حالانکہ صرف کچھ اسکولوں میں، دوبارہ پیش کردہ ماڈل کی خصوصیات کے لیے وفاداری کی کمی تھی۔ اس سب کی وجہ سے 1923 میں ماہر موسیقی آرتھر شورنگ نے مندرجہ ذیل بیان کیا: ان بیانات نے ماہرین موسیقی اور آرٹ کے مورخین کو موسیقار کی تمام موجودہ پینٹنگز، خاکے، ڈرائنگ، کیمیوز اور نقاشی کا سخت تجزیہ کرنے پر مجبور کیا۔ اس کا نتیجہ یہ نکلا کہ فن کے صرف آٹھ کام، جن میں سے سبھی غیر مساوی دلچسپی کے حامل تھے، ان مصنفین کے ذریعہ تیار کیے گئے تھے جو موزارٹ کو براہ راست جانتے تھے، یا زندگی سے بنی ڈرائنگ سے لیے گئے خاکے کے ذریعے۔ اس انتخاب سے، موزارٹ کی "سوانحی پینٹنگز" کو زیادہ احتیاط کے ساتھ شائع کیا گیا ہے، عام طور پر اس تجزیے سے سامنے آنے والے معیار پر عمل کرتے ہوئے۔ اس طرح، موسیقار کے ہم عصر مصنفین کی فہرست کی طرف اشارہ کرنا مناسب معلوم ہوتا ہے، جنہوں نے موزارٹ کی ڈھیلی تصویروں پر دستخط کیے: پومپیو گیرولامو بٹونی، فرانسوا جوزف بوسیو، بریٹکوف، جوزف ڈوپلیسیس، نیکولا گراسی، جین بپٹسٹ گریز، کلاس، لینگرنہفیل، ریگاؤڈ، سینٹ اوبن، وان سمیسن، تھیلوٹ، ٹیشبین، اور جوہان زوفنی۔ اس کے باوجود، ان تصویروں کا مطالعہ دلچسپ ہو سکتا ہے، اگرچہ وہ موسیقار کی جسمانی خصوصیات کے ساتھ وفادار نہیں ہیں، لیکن وہ موسیقی کے آلات، یا ان میں ظاہر ہونے والی دیگر شخصیات کے بارے میں اہم علامتی اعداد و شمار فراہم کرتے ہیں۔ مصنفین کی مذکورہ بالا تمام فہرست میں، بشمول مصوری کے کچھ عظیم نام، ہمیں 19 ویں صدی کے ان تمام فنکاروں کو شامل کرنا چاہیے جنہوں نے موزارٹ کی نمائندگی کی، جیسے کہ ہرمن وان کولباخ (جن کی کمپوزر کی تصویر بائیں مارجن میں دوبارہ پیش کی گئی ہے) یا شیلڈز، جو سالزبرگ کی باصلاحیت شخصیت کی جسمانی ظاہری شکل کا خالصتا رومانوی اور بہت سخت نقطہ نظر پیش کرتے ہیں۔ اس بیان سے ہمیں 1819 میں باربرا کرافٹ کی پینٹ کی گئی تصویر کو خارج کر دینا چاہیے کیونکہ موسیقار کی موت کے تقریبا تیس سال بعد پینٹ کیے جانے کے باوجود اسے ان کی سب سے وفادار نمائندگی میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ کرافٹ نے موزارٹ کی زندگی کے دوران بنائی گئی تصویروں پر انحصار کیا اور موسیقار کی بہن کے خیال میں اس کی ذہانت سے مضبوط مشابہت ہے۔ اس طرح، کرافٹ نے ڈیلا کروس (1780-1781) کی خاندانی تصویر اور جوزف لینج (1789-1790، دائیں مارجن میں دوبارہ پیش کی گئی) کی نامکمل آئل پینٹنگ کو ماڈل کے طور پر لیا، جو اسے سالزبرگ میں موزارٹ کی اپنی بہن نے فراہم کی تھی۔ کسی بھی مجسمہ سازی کے مطالعے کے علاوہ، موزارٹ کی شخصیت کے حوالے سے تصویروں کی مماثلت کے بارے میں موجودہ علم ان رائےوں پر مبنی ہے جو ایک قابل اعتماد ذریعہ ہیں، جیسے، مثال کے طور پر، اس کے کچھ دوستوں، اس کی بیوی یا اس کے بڑے بیٹے، کارل تھامس موزارٹ کی گواہی اور وضاحت۔ آخر میں، یہ بات قابل ذکر ہے کہ موزارٹ کی تصویر جو اس کے بہنوئی جوزف لینج نے بنائی تھی (1789 میں، دائیں مارجن میں دکھائی گئی تھی) اب موسیقار کی سب سے درست نمائندگی سمجھی جاتی ہے۔ لینج کانسٹانز کی بڑی بہن ایلوسیا ویبر کے شوہر تھے، اور ویانا کے برگ تھیٹر میں بطور اداکار کام کرتے تھے۔ صرف ایک شوقیہ پینٹر ہونے کے باوجود، ان کے کام کو کانسٹانز نے اپنے شوہر کی تمام تصویروں میں سب سے بہترین سمجھا، یہ کہتے ہوئے کہ: موسیقار کی بہن ماریہ انا موزارٹ نے بھی اعتراف کیا کہ تصویر کی ماڈل سے مشابہت غیر معمولی تھی۔ لباس موزارٹ، کانسٹانز کی طرح، خوبصورت کپڑوں کا شوقین تھا، اور اپنی مالی صورتحال سے قطع نظر ہمیشہ جدید ترین فیشن اور مہنگے کپڑے پہنتا تھا۔ اس کی جزوی وجہ یہ تھی کہ وہ ایک ایسا آدمی تھا جس نے ظاہری شکل کو بہت اہمیت دی۔ موزارٹ سماجی طور پر بہت زیادہ سرگرم تھا، جس میں عدالتی تقریبات میں حاضر ہونا، جوہان ٹوسٹ اور گرینر کورٹ کے چانسلر جیسے خوبصورت ہالوں کا دورہ کرنا، اور ہوف کمپوزٹر کی حیثیت سے پراگ کے عدالتی حلقوں اور استقبالیہ میں بار بار جانا جیسے فرائض شامل تھے۔ ان کی بیوی نے ان میں سے بہت سی تقریبات میں شرکت کی۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ موزارٹ کو اچھے کپڑے پہننے ہوتے تھے، اور موزارٹ کے بالوں کو مستقل توجہ کی ضرورت ہوتی تھی۔ مؤخر الذکر پر، ان کے ہیئر ڈریسر، ہیر ہیڈرلین کی براہ راست گواہی کو محفوظ رکھا گیا ہے: موسیقار برنہارڈ پوم گارٹنر (1991) کا خیال ہے کہ موزارٹ نے نہ صرف سماجی وجوہات کی بناء پر ان کی ظاہری شکل کو اہمیت دی، بلکہ اس وجہ سے بھی کہ وہ جسمانی خصوصیات کی کمی کا شکار تھے۔ کہا جاتا ہے کہ اداکار بیک ہاؤس اسے درزی کے افسر کے لیے لے گیا تھا، اور شاعر جوہان لڈوگ ٹائیک کے پاس، جس نے اسے مئی 1789 میں برلن میں دیکھا تھا، ایک خالی، تاریک ہال کے میوزک اسٹینڈ کے ارد گرد بے چینی سے گھوم رہا تھا جہاں سیراگلیو سے اغوا (کے وی 384) پیش کیا جانا تھا، وہ معمولی شخصیت کا آدمی لگتا تھا۔ ماہر سماجیات نوربرٹ الیاس (2002) بھی ان کی ظاہری شکل کی اہمیت پر زور دیتے ہیں، حالانکہ وہ بتاتے ہیں کہ ان کا چہرہ دوستانہ اور انسانی طور پر خوشگوار ہے۔ کانسٹانز موزارٹ کے لباس پہننے کے بارے میں کوئی معلومات نہیں ہے، لیکن ہم جانتے ہیں کہ 1791 میں اس کے شوہر کے کپڑے کیسے تھے، اسی سال دسمبر میں اس باصلاحیت کی موت کے بعد تیار کردہ آرڈر آف سسپینشن کی بدولت۔ اس دستاویز میں اس کے لباس اور ذاتی اثرات کی فہرست ہے: 1 سفید کپڑے کا کوٹ۔ 1 نیلا ڈیٹو۔ 1 سرخ رنگ۔ نینکوئن رنگ میں 1 ڈیٹو۔ <ریف گروپ = "نوٹ"> ایڈ ایسٹ، پیلا یا سویڈ رنگ۔ </ریف> 1 ڈیٹو براؤن ساٹن میں [براؤن = میرین برون؟] بریچ کے ساتھ، ریشم میں کڑھائی کی گئی۔ موزارٹ نے اسے 15 اکتوبر 1790 کو فرینکفرٹ میں دیئے گئے کنسرٹ میں پہنا تھا۔ دیکھیں {{ہارورڈ سائٹیشن text|Deutsch |1961 |loc = Dokumente, p. 329}} ("پرتعیش کڑھائی والا نیوی بلیو ساٹن سوٹ پہنے ہوئے")۔ 1 براؤن گریٹ کوٹ۔ اسی طرح 1 ہلکا کپڑا۔ فر کے ساتھ 1 نیلی کپڑے کی جیکٹ۔ فر ٹرم کے ساتھ 1 ڈیٹو کیریا۔ 4 مختلف قسم کی بنیان، 9 مختلف قسم کی بریچ، دو عام ٹوپیاں، 3 جوڑے جوتے، 3 جوڑے جوتے۔ ریشم کے جرابوں کے 9 جوڑے۔ 9 شرٹس۔ 4 سفید رومال، 1 رات کی ٹوپی، 18 پاکٹ رومال۔ 8 زیر جامے، 2 نائٹ شرٹس، 5 جوڑی جرابیں۔ اس طرح کی الماری وہ تھی جو ایک امیر تاجر کے پاس ہو سکتی تھی: یہ مہنگے اور پرتعیش کپڑے تھے۔ کیلی نے اسے ایک مضمون میں اس طرح یاد کیا: ایسا لگتا ہے کہ موزارٹ کی الماری تازہ ترین فیشن کے مطابق خریدی گئی تھی۔ میوزکولوجسٹ اور موزارٹ کی زندگی اور کاموں کے ماہر ایچ سی رابنز لینڈن کے مطابق، اسے شاید فرینکفرٹ میں تاجپوشی کی تقریبات کے لیے خوبصورت کپڑے حاصل کرنے تھے، 1791 میں بوہیمیا کے بادشاہ کے طور پر آسٹریا کے شہنشاہ لیوپولڈ دوم کی تاجپوشی کا حوالہ دیا گیا ہے۔ اس تقریب کی تقریبات کے لیے، موزارٹ نے اپنا آخری اوپیرا، لا کلیمینزا دی ٹیٹو ترتیب دیا، جس کا پریمیئر 6 ستمبر کو پراگ کے نیشنل تھیٹر میں ہوا، جس کا اہتمام خود موسیقار نے کیا تھا۔ عوامی محافل موسیقی اور نجی استقبالیہ میں شرکت کے لیے دیکھیں۔ ایک عصری اخبار کا درج ذیل اقتباس اس وقت کے فیشن کا اندازہ دیتا ہے: "جدید ترین انداز میں ملبوس ایک خوبصورت جرمن" کی ایک مثال شامل کی گئی ہے اور اس کے لباس کو بیان کیا گیا ہے: "خوبصورت شریف آدمی انگریزی اور فرانسیسی کا امتزاج ہے: 1) ہیئر اسٹائل این گریک کیری ا ڈاس ڈی 'نی ؛ 2) سیاہ ململ کا انگریزی رومال ؛ 3) ایک اینگلو فرانسیسی کوٹ ؛ 4) ایک بنیان این فینڈ فلوچے ؛" نوٹ "> ایڈ ایسٹ، ریشم کے کپڑے کی بنیاد کے ساتھ۔ 5) تنگ بریچ این بلو میگنون یا مضبوط نیلے رنگ کے بدترین ؛ 6) دو بڑی گھڑی کی زنجیر ؛ 7) نیلے اور سفید چیک شدہ۔ موسیقار کی موت کے بعد، ان کی جائیداد کی قیمت 595 گلڈرز اور 9 کریٹزر تھی، جن میں سے 55 گلڈر ملبوسات اور انڈر گارمنٹس کے لیے تھے۔ بقایا قرضوں میں (کل 918 گلڈرز اور 16 کریٹزر) تین کافی نوٹ تھے جن میں ایک درزی بھی شامل تھا، جس پر اس کا 282 گلڈرز اور 7 کریٹزر واجب الادا تھے۔ شخصیت اور عقائد جیسا کہ اس وقت کی متعدد شہادتیں دعوی کرتی ہیں، موزارٹ کی شخصیت کی سب سے خاص خصوصیت ان کی امید تھی۔ جب انگریزی موسیقار اور ناشر جوڑے ونسنٹ اور میری نوویلو نے 1829 میں کانسٹانز کا انٹرویو کیا اور ان سے ان کے شوہر کے کردار کے بارے میں پوچھا تو انہوں نے بغیر کسی ہچکچاہٹ کے جواب دیا: "وہ ہمیشہ خوش مزاج تھے۔ "، پی۔ 11۔ زیادہ تر محققین موزارٹ کے بچکانہ اور یہاں تک کہ کسی حد تک غیر ذمہ دارانہ کردار کی طرف اشارہ کرتے ہیں، جس کی وجہ سے وہ بعض اوقات جذباتی فیصلے کرنے پر مجبور ہو جاتے ہیں۔ اس خیال کی حمایت 1792 میں وولف گینگ کی بہن ماریہ انا موزارٹ کے ذریعے فریڈرک شلیچٹیگروال کی مستقبل کی سوانح عمری کے لیے لکھے گئے متن میں کی گئی ہے: موزارٹ کو ان کے ہم عصروں نے بھی ایک مہمان نواز آدمی، فراخ دل، اپنی ذہانت سے حسد کرنے والے اور کام کرنے والے کے طور پر بیان کیا تھا۔ دوسری طرف، وہ بہت خود اعتمادی رکھتے تھے اور بعض اوقات، کسی حد تک فخر محسوس کر سکتے تھے۔ اگرچہ وہ بڑی نفسیاتی طاقت سے مالا مال نہیں تھے، لیکن وہ ہر لحاظ سے حیرت انگیز صبر کے ساتھ اپنے آخری دنوں تک پہنچے۔ وہ سبکدوش ہونے والے، ملنسار اور غیر موافق تھے، کیونکہ انہوں نے اس وقت کے موسیقاروں کے نوکروں کی "حیثیت" کو قبول کرنے سے انکار کر دیا تھا، جس کی وجہ سے ان کے وجود کے دوران انہیں کوئی چھوٹی سی پریشانی نہیں ہوئی۔ اس سماجی عدم مطابقت پر جو موزارٹ نے اپنی پوری زندگی میں ظاہر کی، یہ ان طریقوں کی علیحدگی کا ذکر کرنے کے قابل ہے جو بچپن سے ہی اس کے سرپرست اور محافظ تھے، ہیرونمس وان کولوریڈو، سالزبرگ کے پرنس آرچ بشپ، جن کے موسیقار کے والد کے ساتھ بہترین تعلقات تھے۔ موزارٹ نے سالزبرگ کے آرکی ایپسکوپل کورٹ میں باضابطہ طور پر موسیقار بننا کبھی نہیں چھوڑا۔ اپنے خوشگوار اور عالمگیریت کے جذبے کی وجہ سے، موسیقار نے آہستہ آہستہ خود کو آرچ بشپ سے دور کر لیا، جو اسے "ایک بے عزتی نوجوان آدمی" سمجھتے تھے۔ کولوریڈو نے اسے 1781 میں ویانا طلب کیا تاکہ اس کے غیر ذمہ دارانہ رویے کے لیے الٹی میٹم دیا جا سکے۔ موزارٹ 16 مارچ کو اس سے ملنے کے لیے شہر پہنچا۔ اس ملاقات میں، دونوں کے درمیان سخت تصادم ہوا، جس کی وجہ سے موزارٹ کی طرف سے استعفے کا خط پیش کیا گیا، اور مشہور "الوداعی کک" کے ساتھ اختتام پذیر ہوا جو آرچ بشپ کے دربار کے ایک رکن، کاؤنٹ آرکو نے موزارٹ کو پیچھے کی طرف دی تھی۔ آرچ بشپ، جو موزارٹ کی بطور موسیقار اہمیت سے واقف تھے، نے استعفے کے اس خط پر دستخط کرنے سے انکار کر دیا جو موزارٹ نے انہیں پیش کیا تھا، جس سے موزارٹ اپنے باقی دنوں کے لیے ایک بھاگنے والا جاگیردار بن گیا، جو 18 ویں صدی کے یورپ میں ایک خطرناک حالت تھی۔ اپنے والد کے ساتھ خط و کتابت میں، موزارٹ بیان کرتا ہے کہ کس طرح کاؤنٹ آرکو کے ساتھ ملاقات کا آغاز ہوا: لیوپولڈ اپنی تنخواہ کھونے کے خوف سے بہت پریشان تھا، جیسا کہ وولف گینگ نے غصے میں اسے لکھا، جس میں اس نے گنتی کے خلاف انجام دینے کا منصوبہ بنایا تھا۔ حقیقت میں، لیوپولڈ کے خدشات بے بنیاد تھے، کیونکہ موزارٹ پرامن، پرسکون اور نرم مزاج آدمی تھا۔ وہ تشدد کے لیے زیادہ نہیں دیا گیا تھا، اور صرف ان کی تحریروں میں جسمانی انتقام کے آثار نظر آتے ہیں۔ موزارٹ نے عام طور پر طویل اور توانائی سے کام کیا، سخت ڈیڈ لائن کی وجہ سے کمپوزیشن کو بڑی رفتار سے مکمل کیا۔ وہ اکثر خاکے اور خاکے بناتے تھے حالانکہ، لڈوگ وین بیتھوون کے برعکس، انہیں محفوظ نہیں کیا گیا ہے، کیونکہ کانسٹینز نے اپنی موت کے بعد انہیں تباہ کر دیا تھا۔ اپنی کمپوزیشن کے حوالے سے، موزارٹ ان کا غیر جانبدارانہ طور پر فیصلہ کرنے کا عادی تھا، اور اکثر اس شدت اور سختی کے ساتھ کہ وہ کسی دوسرے شخص سے آسانی سے برداشت نہیں کرتا تھا۔ جب پیسے کے انتظام کی بات آتی ہے تو، موزارٹ کافی لاپرواہ تھا، لیکن اتنا لاپرواہ نہیں تھا جتنا کہ مقبول عقیدے کا دعوی ہے۔ تاہم، اس رویے کی وجہ سے وہ بعض اوقات اسے ضرورت سے زیادہ خرچ کرنے پر مجبور ہوا، اور کئی سالوں تک اسے کچھ دوستوں، خاص طور پر جوہان مائیکل پچبرگ کی طرف سے دیے گئے قرضوں پر انحصار کرنا پڑا۔ دوسری طرف، اور ویانا میں آباد ہونے کے بعد سے، موزارٹ طویل عرصے تک زندہ رہا جس کے دوران اس کے پاس مقررہ تنخواہ نہیں تھی۔ ایک بار، موسیقار برلن کے سفر پر گیا، پروشیا کے بادشاہ فریڈرک ولیم دوم نے اسے فیس میں تین ہزار ایسکوڈو پیش کیے اگر وہ اپنے دربار میں رہائش اختیار کرنا چاہتا ہے اور اپنے آرکسٹرا کی سمت سنبھالنا چاہتا ہے۔ موزارٹ نے اس تجویز کو مسترد کرتے ہوئے جواب دیا، "مجھے ویانا میں رہنا پسند ہے ؛ شہنشاہ مجھ سے محبت کرتا ہے، اور میرے لیے پیسہ بہت کم اہمیت رکھتا ہے۔" میوزک پبلشرز اور تھیٹر امپریسیریوز نے موزارٹ کی پیسے میں معروف عدم دلچسپی کو اس حد تک غلط استعمال کیا کہ ان کی زیادہ تر پیانو کمپوزیشن سے انہیں کچھ حاصل نہیں ہوا۔ نیز، جرمنی میں موزارٹ کے اوپیرا کی پرفارمنس نے انہیں شہرت دلائی، لیکن "پرفارمنس رائٹس" کے عدم وجود کی وجہ سے پیسہ نہیں ملا۔ اور جرمن پبلشرز موزارٹ کی موسیقی کو ان سے مشورہ کیے بغیر اپنی مرضی سے دوبارہ پرنٹ کر سکتے تھے، کیونکہ کاپی رائٹ کا کوئی قانون بھی نہیں تھا۔ اس کی پرورش کیتھولک اخلاقیات کے مطابق ہوئی تھی، لیکن بغیر کسی جبر یا روحانی رکاوٹوں کے جو باصلاحیت کی آزاد پہل کو موڑ سکتی ہے۔ وہ اپنی زندگی کے آخری سات سالوں سے فری میسنری سے تعلق رکھنے کے باوجود اپنی زندگی کے تمام مراحل میں کیتھولک چرچ کے وفادار رکن تھے۔ یہ اس لیے ممکن تھا کیونکہ موزارٹ کے زمانے میں فری میسنری کو عیسائی عقائد کی ایک روشن خیال توسیع سمجھا جاتا تھا، تاکہ کیتھولک اور میسن ہونا باہمی طور پر خصوصی نہیں تھا، بلکہ بالکل مطابقت رکھتا تھا۔ تربیت اور دانشورانہ خصوصیات موزارٹ ایک مہذب اور روشن خیال شخص تھا، جو چار زبانوں (جرمن، اطالوی، فرانسیسی اور انگریزی) میں روانی رکھتا تھا، اسے لاطینی کا اعلی علم تھا، اسے پڑھنے میں گہری دلچسپی تھی، خاص طور پر ولیم شیکسپیئر کے ادب کے لیے، اور وہ فنون لطیفہ کی طرف راغب ہوا۔ لیوپولڈ موزارٹ کو خود اپنے بیٹے کے لیے فراہم کی گئی تعلیم پر بہت فخر تھا، اس بات پر فخر کرتے ہوئے کہ وولف گینگ نے ویانا کے مشہور امپیریل اسکول میں تعلیم حاصل کرنے والے لڑکوں کے مقابلے میں زیادہ ٹھوس ثقافت حاصل کی تھی، جہاں ہیڈن برادران اور شوبرٹ کو تربیت دی گئی تھی، ایک ایسا اسکول جس کی تربیت میں لاطینی اور موسیقی، دونوں آلات اور آواز میں سخت تربیت شامل تھی۔ میوزکولوجسٹ اور موزارٹ کی زندگی اور کام کے ماہر آرتھر ہچنگز کا کہنا ہے کہ اس باصلاحیت شخص نے کافی حد تک مکمل تعلیم حاصل کی، کم از کم موسیقی کے میدان میں موزوں ہونے کی وجہ سے: چھوٹے موزارٹ کو موسیقی میں لطف آیا۔ ان کے پاس زبانوں اور ریاضی (خاص طور پر الجبرا) میں زبردست مہارت تھی، جو ان کا بچپن کا پسندیدہ مضمون تھا۔ میں: "اس کے بچپن کے بارے میں۔" مزید برآں، ان کے پاس مطلق پچ، موسیقی میں انمول ایک فطری معیار کے ساتھ ساتھ ایک شاندار فوٹو گرافی اور آڈیٹری میموری تھی، جس نے انہیں سالوں تک اپنے ذہن میں خیالات کو برقرار رکھنے کے قابل بنایا۔ ان دو خوبیوں سے گریگوریو الیگری کے مصیرے کے مشہور قصے کی گواہی ملتی ہے: پچاسویں زبور کی یہ موسیقی سازی، جو اطالوی نشاۃ ثانیہ پولیفونک انداز کی بہترین مثالوں میں سے ایک ہے، ہر مقدس ہفتے میں دو بار پیش کی جاتی تھی، ایک بار ہولی بدھ کو اور ایک بار گڈ فرائیڈے پر، سسٹین چیپل میں۔ ویٹیکن کی میراث سمجھی جانے والی، چیپل کے باہر کام کی انجام دہی سختی سے ممنوع تھی، جو بھی اس کی نقل کرے اس کے لیے اخراج کی سزا کے تحت۔ تاہم، 1770 کے مقدس ہفتے میں اٹلی کے اپنے دورے پر، موزارٹ نے اپنے والد کے ساتھ سسٹین چیپل میں بدھ کے روز مسریری کی پرفارمنس میں شرکت کی، اور اسے دل سے برقرار رکھنے کی بات کی۔ اس طرح، جب وہ اس شام اس سرائے میں واپس آیا جہاں وہ رہ رہا تھا، تو اس نے اسے تحریری طور پر رکھ دیا۔ دو دن بعد، جمعہ کو، وہ اس دن کی کارکردگی کا مشاہدہ کرنے کے لیے واپس آیا اور اس مخطوطے کو اپنی ٹوپی میں چھپاتے ہوئے، وہ کچھ اصلاحات کرنے میں کامیاب ہوا۔ جب یہ کارنامہ پوپ کلیمنٹ XIV کے کانوں تک پہنچا تو اس نے نہ صرف اس وقت چودہ سال کی عمر کے موزارٹ کو خارج نہیں کیا بلکہ اسے پہلی ڈگری میں آرڈر آف دی گولڈن سپر میں نائٹ ہڈ دینے کا فیصلہ کیا۔ 43-48۔ موزارٹ ویانا کی موسیقی کی دنیا کے مرکز میں رہتا تھا اور لوگوں کی ایک بڑی تعداد اور تنوع کو جانتا تھا: ساتھی موسیقار ؛ تھیٹر کے اداکار ؛ دوست جو، اس کی طرح، سالزبرگ سے منتقل ہوئے تھے ؛ اور بہت سے اشرافیہ، جن میں آسٹریا کے شہنشاہ جوزف دوم کا ایک جاننے والا بھی شامل تھا۔ دانشوروں میں ان کے بے شمار دوست تھے، اور وہ باقاعدگی سے ممتاز خاندانوں کے سیلونوں میں منعقد ہونے والی سیروں میں شرکت کرتے تھے جہاں فنکاروں اور مفکرین کی ملاقات ہوتی تھی۔ تاہم، اس طرح کے اجتماعات میں ان کی موجودگی تیزی سے چھٹپٹ ہوتی گئی کیونکہ فری میسنری کے ساتھ ان کے تعلقات سخت ہو گئے۔ مینارڈ سولومن کا خیال ہے کہ موسیقار کے تین قریبی دوست گوٹ فرائیڈ جینکین، کاؤنٹ اگست ہیٹزفیلڈ اور سگمنڈ باریسانی ہو سکتے ہیں۔ ان کی دوستی میں ان کے دیرینہ ساتھی جوزف ہیڈن، گلوکار فرانز زاور گیرل اور بینیڈکٹ شیک، اور سینگ جوزف لیوٹگیب شامل تھے۔ لیوٹجب اور موزارٹ نے ایک متجسس قسم کی دوستانہ تضحیک کو برقرار رکھا، اکثر لیوٹجب موزارٹ کے عملی لطیفوں کا بٹ ہوتا تھا۔ شوق وہ بلیئرڈز کھیلنے سے لطف اندوز ہوتے تھے، ممکنہ طور پر اس وجہ سے کہ یہ ورزش کی ایک شکل تھی۔ اسے رقص کرنا بھی پسند تھا، خاص طور پر نقاب پوش، جس میں وہ ہمیشہ ہارلیکن کے لباس میں شرکت کرتا تھا۔ اس کے پاس کئی پالتو جانور تھے: ایک کینری، ایک اسٹارلنگ، ایک کتا، اور چنچل سواری کے لیے ایک گھوڑا بھی۔ II. اس بات کا ذرا بھی اشارہ نہیں ہے کہ موزارٹ جوئے میں مصروف تھا (سوائے بلیئرڈز یا ہوم کارڈ گیمز کے، چھوٹے داؤ کے ساتھ)، اور وہ یقینی طور پر مشہور وینیز جوئے کے ڈینس میں نہیں گیا، کیونکہ، دوسری چیزوں کے علاوہ، اس کی خریداری کی طاقت نے اس کی اجازت نہیں دی۔ اسے کپ میں کافی پینے کے ساتھ ساتھ پائپ سے سگریٹ نوشی کرنے کا بھی شوق تھا، لیکن اعتدال میں۔ خاص طور پر اپنی جوانی میں، موزارٹ کا اسکیٹولوجیکل مزاح کے لیے ایک خاص رجحان تھا، جو ان کے زمانے میں اتنا غیر معمولی نہیں تھا، جو ان کے بہت سے زندہ بچ جانے والے خطوط میں ظاہر ہوتا ہے، خاص طور پر جو ان کے کزن ماریا انا تھیکلا موزارٹ (1777 اور 1778 کے آس پاس) کو لکھے گئے تھے، بلکہ اپنی بہن نینرل اور اس کے والدین کے ساتھ خط و کتابت میں بھی۔ موزارٹ نے اسکیٹولوجیکل موسیقی بھی لکھی، جیسے کہ کینن لیک مائیک ام آرش کے وی 239 (لفظی طور پر "میری گدا چاٹنا"، بعض اوقات اس کا ترجمہ "میری گدا کو چومنا" کے طور پر کیا جاتا ہے۔) روزانہ کا معمول جیسا کہ خود موزارٹ کے لکھے ہوئے متن سے دیکھا جا سکتا ہے، 1782 میں ان کا روزانہ کا پروگرام اس طرح تھا:، صفحہ 68۔ اس تحریر کے مہینوں بعد، موزارٹ نے کانسٹانز ویبر سے شادی کی ؛ لہذا، اس لمحے سے اس کے معمولات میں کچھ تبدیلیاں آئیں۔ بہر حال، اور شادی کے شو کے بعد ان کی ڈائری میں مختلف اندراجات کے طور پر، ایک شادی شدہ آدمی کی حیثیت سے موزارٹ کی روزمرہ کی زندگی نے ایک ایسی ہی تنظیم پیش کی، جس میں کچھ نئی سرگرمیاں شامل تھیں، جیسے صبح سویرے گھوڑے کی سواری، اور دوپہر کو اپنی بیوی کے ساتھ بلیئرڈ گیمز۔ کمپوزیشنل طریقہ عام طور پر، موزارٹ نے سخت ڈیڈ لائن اور کمیشن جمع ہونے کی وجہ سے کمپوزیشن کو بہت تیزی سے ختم کرتے ہوئے توانائی سے کام کیا۔ وہ دن میں پانچ سے سات گھنٹے کمپوز کرنے میں گزارتے تھے، اس کا انحصار اس بات پر ہوتا تھا کہ ان کا کوئی کنسرٹ ہے یا نہیں، جو عام طور پر دوپہر اور شام کے درمیان تقسیم ہوتا تھا۔ موجودہ وقت میں، موزارٹ نے جس رفتار سے کمپوز کیا وہ اچھی طرح سے جانا جاتا ہے۔ اپنی والدہ کو لکھے گئے ایک خط میں، موسیقار کی بہن، نینرل موزارٹ نے مذاق کیا کہ اس کا بھائی سوناٹا لکھ رہا ہے جبکہ وہ ذہنی طور پر دوسرا کمپوز کر رہا ہے۔ اس طرح موزارٹ کو پیانو کنسرٹو نمبر لکھنے میں ایک ماہ لگا۔ 21، 83 صفحات لمبے-بہت سے موسیقاروں کو اس طرح کے طول و عرض کے کنسرٹو کی نقل کرنے میں صرف ایک مہینہ لگا ہوگا۔ موزارٹ مذکورہ بالا شہر میں اپنی چھٹیوں کے دوران صرف پانچ دنوں میں اپنی سمفنی "لنز"، کے وی 425 لکھنے میں کامیاب رہا۔ یہ حقیقت اپنے والد کے ساتھ وولف گینگ کے خط و کتابت میں جھلکتی ہے: اس کی کمپوزیشن کی رفتار کی ایک اور مثال اوپیرا ڈان جیوانی کے اوورچر میں ملتی ہے، جس پر موزارٹ نے صرف پہلی پرفارمنس سے پہلے شام کو کام کیا تھا اور جب ڈریس ریہرسل پہلے ہی ہو چکی تھی۔ موزارٹ کو اپنی کمپوزیشنز کی کاپیاں بنانے کی عادت نہیں تھی، اس لیے اس نے انہیں براہ راست حتمی ورژن میں لکھا، بغیر کسی سابقہ draft.Probably کا سہارا لیے، موزارٹ نے اپنی کمپوزیشنز کے ڈرافٹ بنانے سے گریز کرنے کی وجہ وقت کی بچت تھی۔ تاہم دیکھیں، اس کے آٹوگراف کے اسکور حیرت انگیز طور پر کچھ اصلاحات اور ترمیم کو ظاہر کرتے ہیں، کیونکہ موزارٹ کسی کام کو صرف اس وقت کاغذ پر ڈالتا جب وہ پہلے ہی اس کے ذہن میں مکمل ہو چکا ہوتا۔ موزارٹ ایک بہت ہی عجیب کمپوزیشن کے عمل کی پیروی کرتا تھا، جس کی خصوصیت یہ تھی کہ وہ کسی کام کو مکمل طور پر مکمل نہیں کرتا تھا، لیکن شیٹ میوزک میں خالی جگہیں چھوڑ دیتا تھا کہ اسے یقین تھا کہ وہ تھوڑی دیر بعد یاد رکھ پائے گا، اور جب کام کی ترسیل یا پریمیئر کی تاریخ قریب آتی تو وہ خالی جگہوں کو بھر دیتا۔ اس طرح، وہ مختلف کمپوزیشنز پر کام کرنے میں گزارے گئے وقت کو بہتر بنانے میں کامیاب رہے، اور ان لوگوں کو ترجیح دی جن کی ڈیلیوری یا پریمیئر کی تاریخیں قریب ترین تھیں۔ اس طرح، موزارٹ کا کام کرنے کا معمول کا طریقہ پہلا وائلن کا حصہ، اگر ضروری ہو تو دوسرا وائلن، اور باس اور باقی حصے، عام طور پر سولو نوعیت کے، اگر وہ اپنی یادداشت میں مدد کرنا ضروری سمجھتا ہے، کو مکمل کرنا تھا۔ گریٹ ماس (کے وی 427) یا ریکیم (کے وی 626) جیسے بڑے صوتی کام کے معاملے میں، موزارٹ نے کوئر، باسو کانٹینو اور آرکیسٹرل کے ریٹورنیلو حصوں کو نوٹ کیا اور عام طور پر پہلی وائلن اور تاروں کی پیچیدہ پولیفونک یا کینونک اندراجات یا لکڑی کے آلات کے سولو حصوں کو بھی نوٹ کیا۔ اس طرح کے پارٹیللا کے ساتھ، موزارٹ تین سال تک اہمیت کا حامل کام بھی رکھ سکتا تھا، جیسا کہ اس نے پیانو کنسرٹو نمبر کے ساتھ کیا تھا۔ 27 "(کے وی 595)، پھر اسے دھول دیں اور مقررہ وقت پر اسے" دوبارہ بھریں "۔ موزارٹ فیملی گرینڈ ٹور موزارٹ کی قومیت نوٹ حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنے وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ موسیقی کی تاریخ بھی دیکھیں۔