E. O. Köpke
ارنسٹ اوٹو کوپکے، جسے ای او کوپکے بھی کہا جاتا ہے (19 نومبر 1914 ڈائز میں-16 اگست 2009 ہیمبرگ میں) ایک جرمن پینٹر اور گرافک آرٹسٹ تھا۔ 1934 سے 2004 تک 70 سال کے تخلیقی دور پر محیط ان کا کام بہت متنوع ہے۔ داغدار شیشے، پینٹنگز اور پرنٹ گرافکس پر اپنی بنیادی توجہ کے علاوہ اس میں تجارتی آرٹ، فن تعمیر میں آرٹ، موزیک، کتابی عکاسی کے ساتھ ساتھ عبادت کے سامان، زیورات اور سیرامک مجسموں کے لیے خاکے (ڈیزائن) بھی شامل ہیں۔ دیا ہوا نام ارنسٹ اوٹو خود فنکار نے کبھی استعمال نہیں کیا تھا، لیکن اسے ہمیشہ ای او میں ملایا جاتا تھا۔ یا ای او۔ اس کا اطلاق پتے کی زبانی شکل اور اس کے دستخط دونوں پر ہوتا تھا۔ وہ اپنے کاموں پر EOK یا، شاذ و نادر ہی، EOKöpke کے ساتھ دستخط کرتا۔ لائف ارنسٹ اوٹو کوپکے ڈاکٹر ارنسٹ کوپکے اور ان کی اہلیہ الزبتھ، نی شمٹ کے بیٹے تھے۔ دیے گئے نام "ارنسٹ اوٹو" خود فنکار نے کبھی استعمال نہیں کیے تھے، لیکن انہیں ہمیشہ ای او میں ملایا جاتا تھا۔ یا ای او۔ وہ 1921 سے ڈسلڈورف میں رہتے تھے اور 1933 سے 1936 تک معروف نجی آرٹ اسکول کنسٹسچول کارپ میں اور 1936 سے 1940 تک ورنر ہیوسر اور ایرہارٹ کلونک کے ماتحت کنسٹاکیڈیمی ڈسلڈورف میں تعلیم حاصل کی۔ ان کی خاص دلچسپی ہمیشہ داغدار شیشے میں رہتی تھی اور پہلے ہی ان کے دوسرے سمسٹر میں ڈسلڈورف کے قریب کالکم میں سینٹ لیمبرٹس کے رومنسک چرچ کے لیے ان کے کوئر ونڈو ڈیزائن کو انجام دیا گیا تھا۔ دلچسپی کے دیگر شعبے موزیک، پینٹنگ-خاص طور پر واٹر کلرز-اور پرنٹ میکنگ تھے۔ دوسری جنگ عظیم کے آغاز پر، کوپکے 1940 میں باقاعدہ طریقے سے اپنی تعلیم مکمل کرنے میں کامیاب رہے کیونکہ انہیں فوجی خدمات کے لیے 'محدود موزوں' قرار دیا گیا تھا۔ اس کے بعد انہیں نیشنل لیبر سروس اور بعد میں ایئر فورس کنسٹرکشن کمپنی میں شامل کیا گیا۔ 4 دسمبر 1944 کو وہ بلج کی لڑائی کے دوران امریکی جنگی قیدی بن گئے، جہاں سے انہیں فروری 1946 میں رہا کیا گیا۔ "اپنی جنگی خدمات اور امریکی قید کے دوران، میں نے مختلف فوجی حلقوں میں پورٹریٹ ڈرائنگ، کتابی عکاسی اور دیواروں کے ساتھ اپنی فنکارانہ سرگرمی جاری رکھی۔ فرانسسکن پادری اسٹیفن کرپ کے ساتھ اپنی دوستی کے ذریعے، میں نے اپنے وژن کے میدان میں نمایاں توسیع کا تجربہ کیا اور چرچ کے اندرونی حصوں میں آرٹ کے ساتھ کام کرنے کے لیے بصیرت حاصل کی۔ کیمپ چرچ کا فرنشننگ، انتہائی متنوع قسم کی چرچ کی اشیاء کے ڈیزائن، اور یہاں تک کہ پیرامینٹکس بھی اس ترقی کی دستاویز کرتے ہیں۔ " اس دور کی بہت سی ڈرائنگز، پینٹنگز اور تصاویر بچ گئی ہیں۔ نوح کے صندوق پر تصویری کتاب، جو اس کے پہلے پیدا ہونے والے بیٹے کے لیے قید میں شاندار طریقے سے ڈیزائن کی گئی تھی، 1984 میں ڈسلڈورف کے اسٹیڈٹ میوزیم میں ایک علیحدہ نمائش میں دکھائی گئی تھی۔ دو طلاق شدہ شادیوں سے، ای او۔ کوپکے کے تین بچے تھے۔ یہاں تک کہ بڑھاپے میں بھی، انہوں نے "آرٹسٹ" کے اپنے آئیڈیل کی پیروی کی، تاکہ وہ ایک میوز سے متاثر ہوں-بدلتی ہوئی، لیکن ہمیشہ عورت-جسے وہ کبھی کبھی خاکہ بناتے یا یہاں تک کہ پیش کرتے۔ تاہم، وہ ہمیشہ فن کے تئیں اپنی لگن کو اولین ترجیح دیتے تھے اور اس لیے طویل عرصے میں اکیلے رہنے کو ترجیح دیتے تھے۔ یہ انہیں کئی دہائیوں کے دوران جرمنی اور امریکہ بھر میں متعدد دوستی کو فروغ دینے سے نہیں روک سکا، بشمول اپنے جنگی قیدی کیمپ کے امریکی ڈائریکٹر کے ساتھ۔ اس کا ثبوت ان گنت لمبے خطوط سے ملتا ہے جو انہوں نے لکھے اور موصول ہوئے۔ انہوں نے آرٹ سوشیالوجسٹ کونراڈ فاف کے ساتھ ایک خاص رشتہ برقرار رکھا، جو کئی دہائیوں تک کوپکے کے فنکارانہ کام کے ساتھ رہے۔ حساس طور پر لکھے گئے تعلیمی مقالے کی ایک سیریز میں، انہوں نے 1960 کی دہائی کے آخر اور 1990 کی دہائی کے آغاز کے درمیان کوپکے کی بنائی گئی پینٹنگز، انتہائی ہندسی "سگنل بلڈر" (سگنل پینٹنگز) اور سیریز "میٹ ہیلر مٹے" (روشن مرکز کے ساتھ) کی پینٹنگز پر خصوصی توجہ دی، جو 1960 کی دہائی کے آخر سے 1990 کی دہائی کے آغاز تک بنائی گئی تھیں۔ ای۔ او۔ کوپکے نے 1979 سے 2004 تک اپنے نجی "مالسچول" (مصوری کے اسکول) میں ایک انتہائی ہونہار استاد کے طور پر بھی خود کو ممتاز کیا۔ ان کے سابق طالب علموں میں سے ایک معروف ڈیزائنر جینینا لیمبرٹی ہیں۔ شدید بیماری کی وجہ سے وہ 2006 میں ہیمبرگ چلے گئے، جہاں 2009 میں ان کا انتقال ہو گیا۔ انہیں ان کے آبائی شہر ڈسلڈورف میں دفنایا گیا ہے۔ اویوور ای او۔ کوپکے کا کام رائن لینڈ بھر میں بہت سے گرجا گھروں اور عوامی عمارتوں میں اپنے داغدار شیشے کے کاموں کے لیے جانا جاتا ہے، لیکن اس سے آگے بھی، مثال کے طور پر۔ ایرلانجین (باویریا) اور برلن میں۔ یہ داغدار شیشے کے کام "عام لوگوں کے لیے قدرتی قدر رکھتے ہیں کیونکہ انہیں (محض) عجائب گھر جیسے فن پاروں کے طور پر نہیں بلکہ عام طور پر مذہبی، بلکہ عوامی یا بعض اوقات نجی عمارتوں کے فرنیچر کے ایک عنصر کے طور پر بھی سمجھا جاتا ہے۔ اس کے مقابلے میں، پینٹنگ میں کوپکے کا کام کم معروف ہے، حالانکہ منتخب کام کئی اہم نمائشوں میں دکھائے گئے ہیں۔ ای۔ او۔ کوپکے میں ایک مضبوط تخلیقی خواہش تھی۔ انہوں نے مسلسل مختلف قسم کے مواد سے نقاشی، خاکہ سازی یا پینٹ کیا۔ انہیں پینٹنگ اور آرٹسٹک پرنٹنگ کی تکنیکوں کا گہرا علم تھا۔ وہ بنیادی فنکارانہ اور دستکاری کی تکنیکوں سے بھی واقف تھے، جیسے کہ خود پینٹ بنانا یا شیشے کی کھڑکی بنانا، اور نہ صرف نظریہ میں۔ دوسری چیزوں کے علاوہ، ان کی کاریگری ان ماڈلز میں واضح تھی جو انہوں نے اپنی نمائشوں یا عمارتوں میں آرٹ کے ڈیزائن کے لیے بنائے تھے۔ انہوں نے اپنی پینٹنگز کے لیے فریم اور خاص طور پر پاس پارٹ آؤٹ کو انتہائی احتیاط کے ساتھ ڈیزائن کیا، اور ان میں سے زیادہ تر خود بھی بنائے۔ اس لیے ان کی پینٹنگز، پاس پارٹ آؤٹ اور فریم عام طور پر فنون کی ایک غیر معمولی ترکیب بناتے ہیں جو توجہ مبذول کراتے ہیں۔ ای۔ او۔ اپنے 70 سالہ فنکارانہ کیریئر کے دوران کوپکے کے مصوری کے انداز میں کئی بار تبدیلی آئی۔ انہوں نے بار بار اپنے لیے نئے فنکارانہ چیلنجز کھڑے کیے۔ پینٹنگ میٹروپولیس ڈسلڈورف کے آرٹ سین میں وہ بہت اچھی طرح سے جڑے ہوئے اور مشہور تھے۔ اگرچہ انہیں بین الاقوامی آرٹ کے منظر نامے میں دنیا بھر کے رجحانات کے بارے میں ہمیشہ آگاہ کیا جاتا تھا، لیکن انہوں نے اپنی پینٹنگ میں بنیادی طور پر اپنے راستے کی پیروی کی۔ یہ صرف 1950 کی دہائی میں ہے کہ جیکسن پولاک کے مصوری کے انداز کے اثرات واضح ہو جاتے ہیں۔ انداز کے لحاظ سے، کوپکے کے داغدار شیشے کے کام، اگرچہ ہمیشہ شاندار معیار کے ہوتے ہیں، لیکن ان کی پینٹنگز کے مقابلے میں کافی زیادہ عصری ہیں۔ تاہم، یہاں بھی انہوں نے 1960 کی دہائی کے اوائل سے ہی ایک منفرد مخصوص فنکارانہ انداز تیار کیا۔ پینٹنگز، پرنٹڈ گرافکس اور کمرشل آرٹ "یہ اچھی طرح سے جانا جاتا ہے کہ مصور اپنی پینٹنگز کو چھوڑنے سے گریزاں ہیں، حالانکہ زیادہ تر بے تابی سے اپنا کام بیچ دیتے ہیں۔ پینٹنگ اپنے آپ کے ایک حصے کی طرح ہوتی ہے، اور تقریبا تمام مصوروں کو اپنی تخلیق سے الگ ہونا مشکل لگتا ہے۔ درحقیقت کچھ لوگ بالکل نہیں بیچتے اگر وہ (ایسا نہ کرنے) کے متحمل ہوتے ہیں۔ ڈسلڈورف پینٹر ای او کوپکے عوام کے لیے داغدار شیشے کی کھڑکیاں اور موزیک بناتا ہے، لیکن وہ اپنی پینٹنگز نہیں چھوڑتا۔ وہ اپنے 'بچوں' سے الگ نہیں ہو سکتا، چاہے اس سے اس کا اسٹوڈیو تنگ ہو جائے۔ " ای او کی پینٹنگز۔ کوپکے، "جو اپنی جمالیاتی تشکیل میں ان کے داغدار شیشے کے کاموں سے براہ راست جڑے ہوئے ہیں، بہت سے معاملات میں ایک دوسرے کی تکمیل کرتے ہیں اور بار بار ایک دوسرے سے رنگ اور ساخت کے عناصر کو اپناتے ہیں، ان کی محنت کا ایک اہم حصہ ہیں۔" چونکہ وہ اپنے کاموں (داغدار شیشے، عمارتوں پر فن اور موزیک) کے ساتھ تجارتی طور پر بھی کافی کامیاب رہا، اس لیے وہ اپنی پینٹنگز فروخت نہ کرنے کا متحمل ہو سکتا تھا۔ صرف غیر معمولی صورتوں میں ہی انہوں نے خود کو ان لوگوں کی طرف سے راضی ہونے دیا جو خاص طور پر ان کے دل کے قریب تھے کہ وہ انہیں پینٹنگ بیچ دیں یا کم از کم انہیں اسے ادھار دیں۔ صرف مستثنیات کچھ ابتدائی آبی رنگ ہیں جو انہوں نے 1946 اور 1950 کے درمیان ڈسلڈورف کے علاقے میں پینٹ کیے تھے، جنہیں 1985 میں اسٹیڈٹ میوزیم ڈسلڈورف نے حاصل کیا تھا۔ 1950 سے پہلے کی کوپکے کی پینٹنگز بنیادی طور پر پورٹریٹ، سنتوں کی تصاویر اور مناظر ہیں۔ انہوں نے لینو کٹ اور ووڈ کٹ جیسی مختلف تکنیکوں کو استعمال کرتے ہوئے متعدد گرافک پرنٹس بھی بنائے۔ جولائی 1957 میں، کوپکے نے ایک 18.3 x 6.7 سینٹی میٹر پینٹنگ کے پیچھے نوٹ کیا: "میری پہلی مکمل طور پر تجریدی پینٹنگ، یعنی۔ کسی دیئے گئے تھیم یا آبجیکٹ کے بغیر ڈیزائن کیا گیا۔ " اس کے بعد سے انہوں نے بڑے پیمانے پر تجریدی تصاویر پینٹ کرنا شروع کر دیں۔ 1960 کی دہائی میں انہوں نے نام نہاد "سگنل بلڈر" اور پینٹنگز "میٹ ہیلر مٹے" بنائی۔ "سگنل بلڈر" کے لیے، جو رنگ کے مضبوط استعمال سے ممتاز ہے، درج ذیل لاگو ہوتا ہے: "تصویر اور افسانے کے بغیر، مقامی ڈھانچہ رنگین جال میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ نشانیاں علامتوں کے طور پر ان کے کردار سے محروم رہ جاتی ہیں۔ وہ محض مقامی حصوں اور رنگین شعبوں کی جسمانی موجودگی ہیں۔ ان کی بقیہ مطابقت ان کا 'شفا بخش فنکشن' ہے۔ پینٹنگز میں عناصر کا کوئی ملاپ باقی نہیں رہتا ہے، اور نہ ہی وہ اس قسم کے حرکی یا نظری وہم پیدا کرتے ہیں جس کے ساتھ بہت سے مشہور فنکار تیار نہیں ہوتے۔ " "روشن مرکز والی تصاویر" ایک مخصوص تجویز پیدا کرتی ہیں، جو ناظرین کو تصویر کے مرکز کی طرف کھینچتی ہیں۔ پینٹنگ کا یہ طریقہ، جو مکمل طور پر ناظرین کی اندرونی حالت کے مطابق ہے، مبہم اقدار کے ساتھ ایک نرم رنگ کے ڈھانچے کا استعمال کرتا ہے۔ ۔ ای۔ او۔ کوپکے کی تصاویر 'ایک روشن مرکز کے ساتھ' سامنے آتی ہیں۔ ایک عظیم ساختی جمالیاتی کے بہت سے ابتدائی تعلقات اور تناسب میں سے ایک جسے ہم خوبصورتی کہنے کی جرات کرتے ہیں۔ بار بار انہوں نے غیر متغیر ہندسی شکلوں اور تصویر کے سائز اور حصوں کو تبدیل کرتے ہوئے رنگوں کے مختلف اثرات کو آزمایا۔ ان تمام تجربات کو خاکے (ہمیشہ دستخط شدہ) میں سب سے چھوٹی تفصیل تک درج کیا گیا تھا، تاکہ آج بھی فنکار کے تاثرات کی اچھی طرح سے پیروی کی جا سکے۔ 1990 کی دہائی میں، ان کی پینٹنگز کی پیداوار میں اضافہ ہوا اور پینٹنگز خود تیزی سے بڑی شکلیں بن گئیں اور 3.20 میٹر اونچی اور 2 میٹر چوڑی کے طول و عرض تک پہنچ سکتی تھیں۔ انداز میں، ایک ہی وقت میں، وہ زیادہ نامیاتی، اظہار خیال اور رنگین ہو گئے۔ اس کے علاوہ، کوپکے نے سخت ہندسی شکلوں کے ساتھ تجربہ جاری رکھا۔ "پتلی پینٹنگز"، زیادہ تر 40 سینٹی میٹر چوڑی اور 2 میٹر سے زیادہ اونچی، یہاں خصوصی ذکر کے لائق ہیں۔ اس عرصے کے دوران، وہ یک رنگ پینٹنگز سے بھی متاثر ہوئے، ایک بار پھر ہندسی عناصر سے۔ اس کے علاوہ، تقریبا 60 سال کے وقفے کے بعد، انہوں نے دوبارہ حقیقت پسندانہ پورٹریٹ پینٹنگ کی طرف رخ کیا۔ تاہم، ان میں سے زیادہ تر پورٹریٹ کام اب نجی ملکیت میں ہیں۔ خاص طور پر 1940 اور 1950 کی دہائی کے آخر سے اچھے معیار کے متعدد پرنٹ، خاص طور پر لکڑی کے کٹوے اور لینو کٹ موجود ہیں۔ 1970 کی دہائی کے آخر میں، انہوں نے دوبارہ اس تکنیک کا رخ کیا اور اسے اپنے چھوٹے، انفرادی طور پر رنگین نئے سال کے کارڈ ڈیزائن کرنے کے لیے استعمال کیا۔ ان کے نئے سال کی مبارکبادوں کو ہر سال نئے سرے سے ڈیزائن کیا جاتا تھا اور ہمیشہ ان کے ساتھ شاعری کی کتابوں میں سے ایک کا خیال ہوتا تھا جس کی ان کے پاس 200 سے زیادہ جلدیں تھیں۔ فن کے ان چھوٹے چھوٹے کاموں نے دوستوں اور کاروباری شراکت داروں کے درمیان بہت مقبولیت حاصل کی اور تیزی سے کلکٹر کی آئٹم میں تبدیل ہو گئے۔ حقیقت یہ ہے کہ ای۔ او۔ کوپکے ایک تربیت یافتہ گرافک ڈیزائنر بھی تھے اور اپنے کیریئر کے آغاز میں ان کے لیے خاص طور پر فائدہ مند تھے، کیونکہ گرافک کے کام نے انہیں ابتدائی مرحلے میں معقول حد تک محفوظ آمدنی حاصل کرنے کے قابل بنایا۔ برلن کمپنی "گروسمارکٹ" کے لیے ان کا کام، جس کے لیے انہوں نے پورا کارپوریٹ ڈیزائن تیار کیا، خاص طور پر قابل ذکر ہے۔ اس کے علاوہ، اس نے شادی کے متعدد اختراعی اعلانات اور دیگر چھوٹے گرافک کام بنائے۔ تاہم، پینٹنگ اور داغدار شیشے پر بڑھتے ہوئے ارتکاز کے ساتھ، کوپکے کا گرافک کام پس منظر میں پیچھے ہٹ گیا۔ خاص طور پر 1950 اور 1970 کے درمیان، انہوں نے میونسپل ہاؤسنگ عمارتوں کی اگلی دیواروں کے لیے پبلک کمیشن پر متعدد کام تخلیق کیے-گرافٹو، تار کے مجسمے، تعمیراتی سیرامک، موزیک اور تامچینی عناصر کے ساتھ مل کر۔ اس نے بڑے پیمانے پر، بھرپور تفصیلی موزیک کے کام بھی بنائے، جنہیں برلن میں پوہل اور ویگنر نے انجام دیا، جو اس وقت شیشے کی موزیک اور داغدار شیشے کا سب سے اہم اور سب سے بڑا جرمن صنعت کار تھا۔ اس کے علاوہ، اس نے اسکولوں اور کنڈرگارٹنوں کے لیے دیواریں بنائیں اور ساتھ ہی نجی رہائش گاہوں کے لیے کام کیا اور اس نے متعدد پبوں اور ریستورانوں کو سجایا۔ کوپکے نے ان کے ڈیزائنوں کو احتیاط سے جمع کیا، اور وہ پوری طرح سے اس کی جائیداد میں پائے جاتے ہیں۔ 89 سال کی عمر میں، ان کا آخری بڑا کام روایتی ڈسلڈورف پب "کلیپیٹش" کی چھت کی پینٹنگ تھی۔ داغدار شیشے کی کھڑکیاں جنگ کے بعد کی جدید چرچ کی عمارت کے عروج کے دنوں میں، 1950 کی دہائی میں، ای او کوپکے نے نہ صرف متعدد گرجا گھروں میں بلکہ ذہنی اسپتالوں اور دیگر عوامی عمارتوں میں بھی علامتی-علامتی عکاسی کے ساتھ کھڑکیاں ڈیزائن کیں۔ بعد میں، اس نے بنیادی طور پر فن تعمیر سے متعلق کھڑکیاں اور کھڑکیوں کی دیواریں بنائیں، جن میں رنگ اور شکل کا متحرک تعامل تھا۔ "ان کی فن کی تخلیقات کو فکر کے واضح شعبوں کے طور پر سمجھا جانا چاہیے جن کے ادراک کے متعدد امکانات کا مقصد دوسری چیزوں کے علاوہ، ان کی شدید رنگا رنگیت میں ایک علاج پر مبنی اثر پیدا کرنا ہے۔ یہ حقیقت کہ ان کے زیادہ تر کام اسکولوں، گرجا گھروں اور ریاستی ذہنی اسپتالوں میں ہیں، اس تدریسی دعوے کی تصدیق کرتی ہے۔ " یہ بات قابل ذکر ہے کہ ای او۔ کوپکے، اگرچہ پروٹسٹنٹ فرقے کا تھا، دونوں فرقوں کے لیے یکساں طور پر کام کرنے کے قابل تھا۔ وہ اپنی داغدار شیشے کی کھڑکیوں کو کیلونسٹ قائل کرنے والی جماعتوں میں بھی قبول کرنے میں کامیاب رہا، جو رائن لینڈ میں غیر معمولی نہیں ہیں۔ کوپکے کی بنائی ہوئی داغدار شیشے کی کھڑکیاں اینڈرناچ، بیڈبرگ ہاؤ، برلن، ڈیوسبرگ، ڈسلڈورف، ڈنسلاکن، ایسسن، ایرکیلینز، یوسکیرچن، ہرتھ افیرن، کالکم، کلیو، کولن، کونگسڈورف، مولہیم، نیوس، رائنباخ اور ویلبرٹ کے تقریبا 50 گرجا گھروں اور ذہنی اسپتالوں میں پائی جا سکتی ہیں۔ انہوں نے اپنا آخری داغدار شیشے کا کام 1999 میں 85 سال کی عمر میں ایرلینجن-ٹیننلوہی (باویریا) میں گوتھک چرچ کے لیے تیار کیا۔ Düsseldorf-Gerresheim میں Apostelkirche کے انہدام کی وجہ سے، اس کی قربان گاہ کی دیوار رنگین شیشے کے بلاکس کی پیمائش کے ساتھ۔ 140 میٹر 2، کوپکے کا کام ان کی موت کے بعد بھی 2009 اور 2010 میں بار بار پریس میں شائع ہوا۔ اس دوران، منہدم چرچ کو چھوٹے پیمانے پر ایک نئی عمارت سے تبدیل کر دیا گیا ہے، اور قربان گاہ کی دیوار، جو فن کا ایک شاندار کام ہے، کو ختم کر کے ذخیرہ کر لیا گیا ہے۔ اس دوران دیگر کھڑکیاں مکمل طور پر تباہ ہو گئی ہیں، جیسے ڈسلڈورف-ڈیرنڈورف میں سینٹ روچس کے چرچ کے گنبد میں شیشے کا کام، جو 1954 میں بنایا گیا تھا اور والڈ ماتارے کے اندرونی سجاوٹ کے ساتھ قریب سے مربوط تھا۔ ایک درج شدہ عمارت ہونے کے باوجود اور تعمیر کے وقت کلائنٹ کے اظہار کردہ ارادوں کے برعکس، چرچ کو بعد میں معمار کے اصرار پر 1992 میں "صاف" کیا گیا۔ یہ کافی عجیب معلوم ہوتا ہے کہ ایسین میں سینٹ تھامس مورس کے چرچ میں کوپکے کی طرف سے داغدار شیشے کی کھڑکی کو 1952 میں نصب کیے جانے کے فورا بعد "بہت جدید" ہونے کی وجہ سے توڑ دیا گیا تھا۔ تاہم، زیادہ تر چرچ پیرش میں، کوپکے کے کاموں کو آج بھی اعلی احترام میں رکھا جاتا ہے۔ یہ خاص طور پر ان کے شاہکار میں سے ایک کے بارے میں سچ ہے، جو اینڈرناچ میں ہولی کراس کے پروٹسٹنٹ چرچ میں 14 میٹر چوڑی کھڑکی ہے۔ تقریبا کے رقبے کے ساتھ۔ 80 میٹر 2، اسے طویل عرصے سے دنیا کی سب سے بڑی داغدار شیشے کی کھڑکی سمجھا جاتا تھا۔ کوپکے کی قابل ذکر داغدار شیشے کی کھڑکیاں متعدد عوامی عمارتوں میں بھی مل سکتی ہیں، جیسے ڈیوسبرگ کے ٹاؤن ہال کا کونسل چیمبر اور پسماندہ نوجوانوں کے لیے کئی گھروں کے ساتھ ساتھ نجی گھروں اور کمپنی کی عمارتوں میں بھی۔ آرکیٹیکٹ ہنس شارون کے ڈیزائن کردہ آخری علیحدہ گھر کے لیے برلن-دہلم میں کھڑکیاں اور موزیک خاص طور پر قابل ذکر ہیں۔ اسٹیٹ آرٹسٹ نے اپنی وصیت میں یہ شرط رکھی تھی کہ ان کی فنکارانہ جائیداد ان کی موت کے بعد 10 سال تک اچھوتی رہے گی۔ لہذا، پینٹر کے تین بچے صرف 2019 سے اس اسٹیٹ پر کام کر رہے ہیں۔ مکمل کام مختلف سائز اور معیار کی تقریبا 3,000 اشیاء پر مشتمل ہے، چھوٹے (دستخط شدہ) خاکے سے لے کر بڑی پینٹنگز تک۔ اس کے علاوہ، فنکار کے کاموں کی تقریبا 2,000 تصاویر موجود ہیں، ساتھ ہی ساتھ تحریری مواد کی ایک بڑی مقدار بھی ہے، جس میں 1949 سے 2004 تک کی مکمل ڈائری اندراجات شامل ہیں۔ 2022 کے آخر تک ان کے تمام فنکارانہ کاموں کو انٹرنیٹ پر شائع کرنے کا منصوبہ ہے۔ ذاتی نمائشیں 1961، 1962، 1963: ویرکسٹاٹاؤس اسٹیلنگن ان ڈیر گلاسملیری جی۔ گیسین 1966: گیلری جولیچر، مونچینگلاڈباچ 1966: انسٹی ٹیوٹ فر کرچنباؤ ڈیر یونیورسٹی ماربرگ 1974: گیلری باؤکنسٹ، کولن 1975: گیلری "کے"، ہرفورڈ 1975: گیلری ایسٹبرگ، جارک 1978: کنسٹویرین، ماربرگ/لاہن 1979: نورنبرگ-فورم ایگیڈینکرچے، نورنبرگ 1980: گوسلر 1982: میوزیم ایبٹی لیسبورن، ویڈرسلو 1984: "ڈائی گیشیچٹ وان ڈیر آر" کپکے۔ آربیٹن 1950 سے لے کر 1950 تک، "اسٹیڈ میوزیم، ڈسلڈورف مزید پڑھنا آلجیمینز کونسٹلیلیکسیکون۔ بی ڈی۔ 7. سور، منچن 2008، ISBN 978-3-598-24555-8۔ ارنسٹ اوٹو کوپکے-Apostelkirche Düsseldorf-Gerresheim 1960. میں: ایرس نیسلر: Gedanken zur Gꯂꯥꯁملری ام سکرالباؤ ڈیر ماڈرن اوس کنسٹ ہسٹوریشر سچ۔ ایس۔ 14 ایف۔ / میں: ہرمن بشمیئر (ایچ آر ایس جی۔ ): گلاسملیری۔ گلوب-کنسٹ-کرچے۔ ویرلاگ اکانوم، سویسٹ 2018، ISBN 978-3-9820169-9-3، S. 8-19۔ آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل تھیوری۔ انٹرنیشنل گلاساؤس اسٹیلنگ ڈیر فرما ولہیم ڈیرکس ان ڈین رومن ڈیر ورکسٹاٹ، ٹونسسٹین 8. جون 27 تھا۔ اکتوبر 1991۔ ایس۔ 148 ایف۔ منفریڈ بیکر-ہیوبرٹی (ایچ آر ایس جی۔ ): ڈسلڈورفر کرچن۔ یہ ڈسلڈورف میں واقع ہے۔ باچیم ورلاگ، کولن 2009، آئی ایس بی این 978-3-7616-2219-3، ایس۔ 17، 72، 139، 150، 152، 163۔ ای۔ او۔ کوپکے 1994۔ ایرکلنز، ای وی۔ کرچے 3 فینسٹر جی 340 ایکس 100۔ میں: لخت۔ گلاس۔ فاربی۔ ڈاکٹر ہینرچ اویڈمین کا انگریزی میں مطالعہ۔ ورلاگ برمبرگ، آچن 1997 (کوئی آئی ایس بی این نہیں)، ایس۔ 253۔ ایرس نیسلر (ایچ آر ایس جی۔ ): میسٹرورکے ڈیر گلاسملیری ڈیس 20۔ ڈین رائن لینڈن میں ہوائی اڈے۔ بینڈ II۔ ویرلاگ کولین، مونچینگلاڈباخ 2017، آئی ایس بی این 978-3-87448480-0، ایس۔ 174 ایف، ایس۔ 270۔ ای۔ او۔ کپکے۔ جیملڈے، گلاسملیرین، گاؤاچن۔ گیلری باؤکنسٹ، کولن 1974، (کوئی آئی ایس بی این نہیں) 10 سال پہلے۔ 1964 سے 1974 تک۔ ورلاگ باؤکنسٹ، کولن 1974 (کوئی آئی ایس بی این نہیں)، ایس۔ 84 ایف۔ جورجن وینر-رین ہارڈ کوف (ایچ آر ایس جی۔ ): ماڈرن گلاسملیری ڈسلڈورف۔ اس کے علاوہ، اس کے پاس کچھ بھی نہیں ہے۔ کولن-ورلاگ، مونچینگلاڈباخ 2021، ISBN 978-3-87448521-0، S. 23، 32، 182-191۔ جولین شیک: بہت اچھی اور اچھی خبر ہے۔ اس کے علاوہ، اس کے ساتھ ساتھ کچھ بھی نہیں ہے. ویرلاگ ڈائی بلو یول، ایسسن 1995، آئی ایس بی این 978-3-89206657-6، ایس۔ 11، 18، 25، 64، 84، 88، 93 ایف، 102۔ اسٹیڈٹ میوزیم ڈسلڈورف (ایچ آر ایس جی۔ ): ای۔ او۔ کپکے۔ 1950 میں اس کا قیام عمل میں آیا۔ اسٹیڈٹ میوزیم ڈسلڈورف، ڈسلڈورف 1985 (کوئی آئی ایس بی این نہیں)۔ بیرونی روابط ارنسٹ اوٹو کوپکے فاؤنڈیشن کی ویب سائٹ پر "Forschungsstelle Gꯂꯥꯁملری ڈیس 20. Jharhunderts e. V. "EO Köpke، آن لائن گیلری '20th سنچری پینٹنگز بائی آرٹسٹس فرام Kunstakademie Düsseldorf' ویب سائٹ پر 'لبرل ٹاؤن'، شانگھائی، چین انفرادی کام کرچنفینسٹر وان E. O. بیڈبرگ-ہاؤ بیڈبرگ-ہاؤ، ایل وی آر-کلینک بیڈبرگ-ہاؤ میں ڈر کلینیکرچے میں کوپکے فاؤنڈیشن کی ویب سائٹ پر "Forschungsstelle Gꯂꯥꯁملری ڈیس 20. Jharhunderts e. V. "چرچ ونڈو بذریعہ EO Köpk، Segenskirche برلن-Reinickendorf Düsseldorf-Gerresheim میں Apostelkirche کی یادیں (1960-2010) EV. کرچینگیمینڈے شلاچٹینسی-سینٹ جانز ایو کی چرچ کی کھڑکیاں۔ کرچینگیمینڈے ڈنسلاکن-ایرلوسرکرچے: ہسٹری جیمینڈبریف ڈیر ایو۔ لوکاسکرچینگیمینڈے ڈسلڈورف-لیرنفیلڈ۔ ایو. کرچے اینڈرناچ-کروزکرچے۔ کرچے اینٹڈیکن: Osterfenster steht in mittelpunct. مالین میٹ گلاس-ایک نئی کتاب جو مستقل طور پر کم تخمینہ شدہ آرٹ فارم کے لیے وقف ہے، بدقسمتی سے ای او کوپکے کی ونڈو کو اوپر کی طرف دکھایا گیا ہے۔ Jharhunderts-Andrae-Haus Köln-Mülheim حوالہ جات میں ونڈو داغدار شیشے کے فنکاروں اور مینوفیکچررز 1914 پیدائش 2009 اموات