Jun Nishida
جون نیشیدا (نیشیدا جون، 1977-26 مارچ 2005) ایک جاپانی سیرامکسٹ تھا۔ وہ اپنے بڑے تصوراتی مٹی کے برتنوں کے ٹکڑوں کے لیے مشہور ہیں، جو مٹی کی مادی صلاحیتوں اور ان تخیلاتی شکلوں کے ساتھ تجربہ کرتے ہیں جو سیرامکس بھٹے کے شدید تھرمکیمیکل حالات کے درمیان لے سکتے ہیں۔ اپنے مختصر لیکن نتیجہ خیز کیریئر کے دوران نیشیدا نے عصری مٹی کے برتنوں کی حدود کو آگے بڑھایا، مٹی کے برتنوں کی یکسر نئی بصری زبان تیار کرنے کے لیے پیمانے، تجریدی اور طریقہ کار کے چیلنجنگ کنونشنوں کو آگے بڑھایا۔ اپنی یادگار سیریز، زیٹسو (Zetsu) (2000-2005) میں، نشدہ نے چینی مٹی کے برتن کے ٹکڑوں اور پاؤڈر گلیج کو بہت زیادہ مجموعوں میں ملایا جو غیر متوقع انداز میں مورف، کریک اور مسخ ہو جائیں گے، جسے وہ بھٹے سے ہٹانے کے بعد تراشنے اور تراشنے کے لیے آگے بڑھا تاکہ مجسمہ سازی کی شکلیں پیدا کی جا سکیں۔ سیریز کے چودہ ٹکڑے چینی مٹی کے برتن کے عام تصورات کو ایک نازک اور نازک مواد کے طور پر چیلنج کرتے ہیں، اور گلیج کو اپنے اندر اور خود کے سبسٹریٹ کے بجائے بیرونی علاج کے طور پر۔ 1977 میں جاپان کے شہر اوساکا میں پیدا ہونے والی نیشیدا نے کیوٹو سیکا یونیورسٹی میں سیرامکس کی تعلیم حاصل کی، جہاں انہوں نے 2000 اور 2002 میں سیرامکس میں بی ایف اے اور ایم ایف اے کی ڈگریاں حاصل کیں۔ 2000 کے بعد سے، ان کا کام جاپان بھر میں متعدد سولو اور گروپ نمائشوں میں پیش کیا گیا، جن میں کیوٹو میونسپل میوزیم آف آرٹ، اوساکا کنٹیمپرری آرٹ سینٹر، ایباراکی سیرامک آرٹ میوزیم، اور میوزیم آف کنٹیمپرری سیرامک آرٹ، گیفو شامل ہیں۔ نیشیدا نے ایشیا اور یورپ میں سیرامک مقابلوں میں بھی انعامات حاصل کیے، جن میں 2001 میں پہلی کوریا انٹرنیشنل سیرامک بینالے میں کانسی کا انعام، اور اٹلی کے فینزا میں 53 ویں بین الاقوامی عصری سیرامک بینالے میں گرینڈ پری شامل ہیں۔ انہوں نے آئکنبو جونیئر کالج اور کیوٹو سیکا یونیورسٹی میں لیکچرر کے طور پر پڑھایا۔ نیشیدا کو سیرامکس کی تیاری کے اپنے بنیادی اور شدید طریقہ کار کے لیے بڑے پیمانے پر پہچانا جاتا ہے، جسے انہوں نے "کھدائی" (کساکو) کے عمل کے طور پر بیان کیا۔ اس نے مولڈ کاسٹ چینی مٹی کے برتن کے بڑے ٹکڑے بنا کر شروعات کی، جو اکثر سیمی سرکلر اور ٹیوبلر شکلوں میں ہوتے تھے، جنہیں پھر گلیز کے ساتھ ملایا جاتا تھا اور گول یا کیوبائڈ کنٹینرز میں ڈالا جاتا تھا۔ پوٹاشیم-فیلڈسپار گلیز کو خاص طور پر اس کے پاؤڈر کی شکل میں ساختی مواد کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا، بجائے اس کے کہ سطح کے علاج کو سلری کے طور پر استعمال کیا جائے۔ اس کے بعد کنٹینمنٹ ڈھانچے کو ایک وقت میں تین سے چار دن کے لیے 1200 اور 1300 ڈگری سیلسیس کے درمیان درجہ حرارت پر فائر کیا گیا۔ بھٹے کو مزید کئی دنوں تک ٹھنڈا رہنے دینے کے بعد، نیشیدا بھٹے میں چڑھ جاتا، عام طور پر معاونین کی مدد سے، بجلی کے اوزاروں کا استعمال کرتے ہوئے لوہے اور اینٹوں کے ڈھانچے کو ہٹانے کے لیے۔ اس کے بعد فنکار میٹرکس کو زور سے توڑنے، چھیلنے اور ہتھوڑا مارنے کے لیے آگے بڑھا تاکہ باہر نکلی ہوئی شکلیں اور مٹی اور چمک کے جزوی طور پر بیکڈ اور پگھلے ہوئے حصے ظاہر ہوں۔ نیشیدا کی مشق جاپانی سیرامک ماہرین کے جنگ کے بعد کے ایونٹ گارڈ رجحان سے پروان چڑھی جو فعالیت کی انجمنوں کو سیرامک آرٹس سے الگ کرنا چاہتے ہیں اور اپنے کاموں کو بنیادی طور پر مجسمہ سازی کے طور پر زور دیتے ہیں۔ کیوٹو پر مبنی سوڈیشا تحریک سیرامکسٹ کازو یاگی کے ذریعہ تشکیل دی گئی، جو جاپانی مٹی کے برتنوں کی کینونکل روایات کے خلاف مزاحمت اور سیرامک کاموں کو برتنوں کے طور پر استعمال کرنے پر مرکوز ہے، نیشیدا کے کام کے ایک اہم پیش خیمہ کے طور پر کام کرتی ہے۔ نیشیدا کے طریقہ کار نے نہ صرف سیرامک اشیاء کے درجہ بند کنونشنوں کی مزاحمت کی (جیسا کہ یاگی نے کیا تھا)، بلکہ سیرامک عمل کے بنیادی تصور کو بھی چیلنج کیا کہ بھٹے سے ہٹانے کے وقت جسمانی طور پر ٹوٹنے اور ہاتھ سے سخت شے کو نئی شکل دینے سے ختم ہوتا ہے۔ یہ مؤخر الذکر پہلو نشدہ کو سیرامکس میں تاریخی اوانٹ گارڈ سے ممتاز کرتا ہے۔ نیشیدا کا اندرونی، چینی مٹی کے برتن کا گھنے اخراج مواد کی نازک، ہلکا پھلکا اور پالش کے ساتھ روایتی وابستگی کے خلاف پیچھے دھکیل دیتا ہے۔ نیشیدا نے اپنی تخلیقات کو نامیاتی عمل کے نتائج کے طور پر سمجھا، ان کے سیرامک کاموں کو "بنیادی طور پر قدرتی شکلوں کی نقلیں" کے طور پر بیان کیا اور ان کی مشق کو "مدر ارتھ کے پتھر بنانے کے طریقے" سے تشبیہ دی۔ اس کی پھٹی ہوئی شکلیں متن کے لحاظ سے متنوع ہیں ؛ آسانی سے چمکتی ہوئی لہراتی سطحیں اچانک پرتشدد پھسلن اور بے قابو، کٹے ہوئے کناروں میں تبدیل ہو جاتی ہیں۔ جب قریب سے دیکھا جاتا ہے، تو سطحیں برف کے ٹکڑوں، مٹی کے نمونوں، چٹانوں کی تشکیل اور قدرتی زمین کی تزئین کی دیگر خصوصیات کو یاد کرتی ہیں۔ نیشیدا نے فنکارانہ عمل کے ایک حصے کے طور پر غیر متوقعیت کو قبول کیا، اور اکثر مٹی کے برتنوں سے وابستہ درستگی اور ہم آہنگی کے حصول کے خلاف کام کیا۔ اس کے بجائے، اس نے انسانی اور غیر انسانی قوتوں کے امتزاج کے ذریعے مواد کو تبدیل کرنے اور اس کی شکل میں آنے دیا۔ یہاں تک کہ نامیاتی اور جانداروں کے طور پر کاموں کی سمجھ کے باوجود، نشدہ نے اپنی شکلوں کو مستحکم کرنے کے لیے کیمیائی مداخلتوں کے ساتھ اپنے ٹکڑوں کا علاج کیا۔ یہ مصنوعی چپکنے والے پیلے رنگ کے، کرسٹلائزڈ اور وقت کے ساتھ غیر شفاف ہو جاتے ہیں، اس طرح نہ صرف اشیاء کی ساختی شکل کو برقرار رکھنے کے لیے، بلکہ ان کی سطح کے معیار اور سفید ظاہری شکل کو بھی برقرار رکھنے کے لیے گہری تحفظ کے کام کی ضرورت ہوتی ہے۔ زیٹسو (2000-2005) نیشیدا کا سب سے مشہور کام زیٹسو سیریز ہے، جو ان کے متحرک اور مجسم ایونٹ گارڈ انداز کی علامت ہے۔ جاپانی میں، کردار کو عام طور پر جملے میں سابقہ یا لاحقہ کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے جو انتہائی یا مطلق کو ظاہر کرتا ہے۔ ان کاموں کو تخلیق کرنے کے لیے نیشیدا اور ان کی ٹیم نے بھٹے کی جگہ کو پر کرنے کے لیے اینٹوں اور شیٹ لوہے سے خول کے ڈھانچے بنائے، جنہیں پھر پوٹاشیم-فیلڈسپر گلیز پاؤڈر سے بھرا گیا۔ اس خشک کمیت کے اندر، نشدہ نے مختلف سائز اور شکل کے کنٹینرز میں مختلف انتظامات میں کئی پری کاسٹ چینی مٹی کے برتن کے ٹکڑے داخل کیے۔ زیٹسو نمبر میں۔ 3 (میوزیم آف ماڈرن آرٹ، واکایاما) چینی مٹی کے برتن کے ٹکڑوں کو ایک تنگ سرپل ڈھانچے میں ترتیب دیا گیا ہے، جس کے نتیجے میں پھٹنے پر نوٹیلس جیسی ساخت پیدا ہوتی ہے، جبکہ زیٹسو نمبر۔ 2 (میوزیم آف کنٹیمپرری سیرامک آرٹ، گیفو) میں ایک سیمی سرکلر چینی مٹی کے برتن کی شکل ہے جو پاؤڈر گلیج سے ڈھکی ہوئی ہے، جو جزوی طور پر ایک بیضہ ساخت کے اندر چھپی ہوئی ہے۔ اس سلسلے کے ٹکڑے خاص طور پر نیشیدا کے کام میں بہت بڑے ہیں، ان میں سے بہت سے 1,000 کلوگرام سے زیادہ ہیں۔ بعض اوقات نیشیدا کو کھدائی کے لیے بھٹے کے دروازے اور دیواریں توڑنی پڑتی تھیں۔ مجسموں کے کچھ حصے چھونے پر پھسلتے نظر آتے ہیں، یا یہاں تک کہ ٹپکتے ہوئے یا سطحوں پر پھیلتے ہوئے بھی منجمد نظر آتے ہیں۔ دیگر کھردرے اور پاؤڈر ہوتے ہیں، تیز زاویوں اور چپڈ کناروں کے ذریعے واضح ہوتے ہیں۔ زیٹسو سیریز کے چودہ میں سے سات کام ریاستہائے متحدہ میں مجموعوں میں پائے جاتے ہیں۔ 2011 میں، میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن نے زیٹسو نمبر حاصل کیا۔ 8، سیریز کا سب سے بڑا کام جو تین الگ الگ وٹرینز میں دکھایا گیا ہے۔ اجزاء کو تاریک گیلری میں اسپاٹ لائٹ کیا جاتا ہے تاکہ ان کی ساخت کی خصوصیات کو ڈرامائی انداز میں واضح کیا جا سکے۔ مشترکہ طور پر، ان کا وزن 1,360 کلوگرام سے زیادہ ہے۔ موت اور میراث نشدہ 6 مارچ 2005 کو انڈونیشیا کے جاوا میں مقامی کاریگروں کے ساتھ کام کرتے ہوئے 28 سال کی عمر میں بجلی کے بھٹے کے دھماکے میں انتقال کر گئیں۔ وہ جاوا اور بالی کے کئی دیہاتوں میں فرقہ وارانہ گیس بھٹے بنا رہے تھے تاکہ جزائر پر مخصوص پربوٹ پہیے پھینکنے کی روایت کے تحفظ کو جاری رکھنے کی حوصلہ افزائی کی جا سکے، جہاں مٹی کو جھکا ہوا پہیے پر بنایا جاتا ہے۔ زیٹسو سیریز پر مونوگراف، جو پہلی بار 2006 میں شائع ہوا تھا، نیشیدا کے کام کو ان کی موت کے بعد کے سالوں میں زیادہ توجہ ملنے کے بعد 2018 میں دوبارہ جاری کیا گیا تھا۔ کلیکشنز میوزیم آف کنٹیمپرری سیرامک آرٹ، گیفو کیوٹو سیکا یونیورسٹی میوزیم آف ماڈرن آرٹ، واکایاما منیاپولیس انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ میوزیم آف سیرامکس، فینزا، ورلڈ سیرامک ایکسپو، کوریا میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن بروکلین میوزیم، ایکلینڈ آرٹ میوزیم حوالہ جات 1977 پیدائش 2005 اموات اوساکا پریفیکچر کے جاپانی سیرامسٹ فنکار