They Did Not Expect Him
انہوں نے اس کی توقع نہیں کی حقیقت پسند فنکار الیا ریپین کی ایک پینٹنگ ہے جو 1884 اور 1888 کے درمیان بنائی گئی ہے۔ اس میں جلاوطنی سے ایک نارودنک کی واپسی اور اس کے خاندان کے رد عمل کو دکھایا گیا ہے۔ یہ پینٹنگ ریپین کی "نارودنکی" سیریز کا حصہ ہے، جس میں چار دیگر فن پارے شامل ہیں۔ ریپین نے کینوس کے ابتدائی ورژن پر 1884 میں مارٹیشکینو میں اپنے آبائی گھر میں کام کرنا شروع کیا۔ انہوں نے اسی سال روسی حقیقت پسندانہ فنکاروں کے ایک گروپ پیریڈویزنکی کی 12 ویں سفری نمائش میں اس کی نمائش کی، جنہوں نے پہلے سینٹ پیٹرزبرگ اور پھر روس کے دیگر شہروں میں آرٹ کی نمائشوں کی میزبانی کے لیے روس کے گرد چکر لگایا۔ اسے پاول ٹریٹیاکوف نے 1885 میں اپنی گیلری میں نمائش کے لیے خریدا تھا۔ تاہم، ریپین نے اس پینٹنگ کو خریدنے کے بعد اس پر کام جاری رکھا، 1885، 1887 اور 1888 میں کئی تبدیلیاں کیں، بنیادی طور پر کمرے میں داخل ہونے والے شخص کے چہرے پر۔ روسی فنکار اور آرٹ نقاد ایگور گرابر نے لکھا ہے کہ وہ پینٹنگز جن کی انہوں نے توقع نہیں کی تھی اور آئیون خوفناک اور اس کا بیٹا آئیون ریپین کے کیریئر کی چوٹی بن گئیں، جبکہ آرٹ مورخ نے اس پینٹنگ کو "انیسویں صدی میں روسی آرٹ کی چوٹی میں سے ایک" قرار دیا۔ آرٹ اسکالر الیکسی فیدوروف-ڈیویڈوف نے اسے انقلابی موضوعات پر فنکار کے کاموں میں "سب سے اہم اور یادگار" قرار دیا۔ تاریخ کا پس منظر الیا ریپین نے 1871 میں امپیریل اکیڈمی آف آرٹس میں اپنی سات سالہ تعلیم مکمل کی، اور انہیں پینٹنگ "دی ریسرکشن آف دی ڈاٹر آف جیرس" کے لیے اکیڈمی کے گرینڈ گولڈ میڈل کے ساتھ ساتھ فرسٹ ڈگری کے کلاس آرٹسٹ کا خطاب اور بیرون ملک فیلوشپ ٹرپ کا حق دیا گیا۔ 1873 سے 1876 تک، فنکار فرانس میں رہا اور کام کیا۔ ریپین جولائی 1876 میں پیرس سے سینٹ پیٹرزبرگ واپس آئے اور بعد میں اپنے آبائی شہر چوگیو واپس چلے گئے جہاں وہ ستمبر 1877 تک رہے۔ اس کے بعد وہ ماسکو واپس آئے، جہاں وہ اگلے پانچ سال رہیں گے اور کام کریں گے۔ ریپین نے 1877 میں جلوس کے موضوع پر کام کرنا شروع کیا۔ اس موضوع پر ان کا مرکزی کام، "کرسک گورنریٹ میں مذہبی جلوس"، 1880 میں ماسکو میں شروع ہوا، اور 1883 میں سینٹ پیٹرزبرگ میں مکمل ہوا، جہاں فنکار ستمبر 1882 میں منتقل ہوا۔ ریپین نے 2 جنوری 1881 کو آرٹ نقاد ولادیمیر اسٹاسوف کو ایک خط میں لکھا: 1880 کی دہائی کے اوائل میں، ریپین شہنشاہ الیگزینڈر دوم کے پروومارٹووٹسی کے قتل سے بہت متاثر ہوا، جس کا لفظی معنی 1 مارچ کے قتل کے ساتھ ساتھ قاتلوں کی عوامی پھانسی سے بھی تھا، جس میں اس نے شرکت کی تھی۔ 1870 کی دہائی کے وسط میں، ریپین نے نارودزم کے موضوع پر پینٹنگز کا ایک سلسلہ بنانے کا خیال کیا، جو 1870 کی دہائی میں روسی دانشوروں کی ایک سیاسی تحریک تھی۔ "نارودنکی" سیریز کی پہلی پینٹنگ انڈر ایسکارٹ ہے۔ مڈی روڈ پر (؛ 1876)، اس کے بعد ایک پروپیگنڈسٹ کی گرفتاری (؛ 1880-1889)، اعتراف سے پہلے (؛ 1879-1885) اور میٹنگ (؛ 1883)۔ 11 ویں سفری نمائش، جس میں صوبہ کرسک میں ریپین کا مذہبی جلوس اور کئی دیگر کام شامل تھے، مارچ 1883 میں سینٹ پیٹرزبرگ میں کھولی گئی۔ الیہ ریپین اور ولادیمیر اسٹاسوف نے اسی سال مئی کے دوسرے نصف میں یورپ کا سفر کیا، برلن، ڈریسڈن، میونخ، پیرس، میڈرڈ، وینس اور نیدرلینڈ کے کئی شہروں کا دورہ کیا۔ جون کے اوائل میں، ریپین سینٹ پیٹرزبرگ واپس آیا، اور بعد میں اورانیئن بوم کے قریب مارٹیشکینو کے ڈچا گاؤں میں آباد ہو گیا۔ تخلیق اس کے دو مختلف ورژن ہیں جن کی انہیں توقع نہیں تھی۔ ریپین نے 1883 میں پہلے پر کام شروع کیا، جس میں ایک طالب علم کی اپنے خاندان میں واپسی کو دکھایا گیا تھا۔ لکڑی کی پینٹنگ پر یہ تیل نسبتا چھوٹی شکل کا ہے، 45.8 × 37 سینٹی میٹر۔ پندرہ سال بعد، 1898 میں، ریپین نے اس ورژن پر دوبارہ کام کیا، اس نوجوان خاتون کی شکل میں کئی تبدیلیاں کیں، جس کا چہرہ اس کی بیٹی نادیہ کی یاد دلاتا تھا۔ یہ فی الحال ٹریٹیاکوف گیلری کے مجموعے میں ہے۔ اپنے 1948 کے مضمون "نیو پیجز آف ریپنس کریٹیو بائیوگرافی" کے عنوان سے، آرٹ مورخ نے اس کے پہلے ورژن پر تبادلہ خیال کیا جس کی انہوں نے توقع نہیں کی تھی۔ ان کے مطابق اس پینٹنگ کا مقصد ایک نوجوان لڑکی کو مرکزی کردار کے طور پر پیش کرنا تھا۔ اس کا انقلابی لباس حیرت انگیز طور پر نیکولائی یاروشینکو کی پینٹنگ سے ملتا جلتا تھا، کیونکہ دونوں ہیروئنوں نے اپنے سروں پر ایک چھوٹی ٹوپی پہنی ہوئی تھی۔ الیا زیلبرسٹین کے مطابق، جب ریپین نے دی اسٹوڈنٹ دیکھی اور پریس کے جائزے پڑھے تو اس نے اپنی پینٹنگ کے دوسرے ورژن میں نوجوان لڑکی کے کردار کو ایک نوجوان آدمی سے تبدیل کرنے کا فیصلہ کیا۔ ریپین نے دوسرا ورژن پینٹ کرنا شروع کیا، جو 1884 میں مرکزی ورژن بن گیا۔ یہ بہت بڑا تھا، اور جو عورت کمرے میں داخل ہوئی تھی اس کی جگہ ایک مرد نے لے لی تھی۔ پینٹر نے سینٹ پیٹرزبرگ کے قریب مارٹیشکینو میں اپنے دیہاتی گھر میں اس پر کام کیا اور اپنے خاندان کے افراد اور جاننے والوں کے ساتھ اس کے لیے پوز کیا۔ اس طرح جلاوطنی کی ماں کا نمونہ جزوی طور پر ویرا الیکسیوینا، ریپین کی بیوی، اور جزوی طور پر، اسٹاسوف کی بیٹی ؛ بچے کا، ایک پڑوسی کا بیٹا، جو بعد میں ایک مشہور بائیو کیمسٹ، پروفیسر، اور ماہر تعلیم بنے گا ؛ نوجوان لڑکی، ویرا ریپینا، پینٹر کی سب سے بڑی بیٹی ؛ اور نوکرانی کا، جو ریپین کی ملازم ہے۔ کمرے میں داخل ہونے والے شخص کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ ویسولوڈ گارشین ہے، جس کی تصویر پر ریپین نے 1884 میں کام کیا تھا۔ پینٹنگ کے درمیانی ورژن میں مصنف سے مشابہت مکمل ہے۔ جلاوطنی کے والد کو بھی ابتدائی خاکے میں دکھایا گیا ہے، جس میں باقی سب کو اس کی آنے والی آمد سے آگاہ کیا گیا ہے۔ نقاد ولادیمیر اسٹاسوف نے بھی "ایک بوڑھے آدمی" کی تصویر کا ذکر کیا ہے۔ ریپین نے صرف ان کرداروں کو چھوڑا جو، ان کی رائے میں، ان کے منتخب کردہ تھیم کی نفسیاتی نشوونما اور حتمی ورژن میں "قدرتی ایکشن کی ہم آہنگی" کے لیے ضروری تھے۔ 12 ویں سفری نمائش اور پینٹنگ کی فروخت پینٹنگ کو پیریڈویزنکی کی 12 ویں سفر کی نمائش میں شامل کیا گیا تھا، جو اس وقت سینٹ پیٹرزبرگ میں تھی، جس کا آغاز 1884 میں ہوا تھا۔ پاول ٹریٹیاکوف نے ریپین کو یہ بتانے کے بعد پینٹنگ نہ خریدنے کا فیصلہ کیا تھا کہ اس میں بہت سی خوبیاں ہیں لیکن خامیاں بھی ہیں۔ اس کے موضوع میں انہیں دلچسپی نہیں تھی، لیکن انہیں لگتا تھا کہ یہ عوام کو چھو لے گی۔ خود ریپین بھی جلاوطنی کی واپسی کے موضوع پر پینٹنگ کے بصری علاج سے مکمل طور پر مطمئن نہیں تھے۔ انہوں نے اس کی توقع نہیں کی پھر سفری نمائش کے ساتھ روس کے مختلف شہروں کا سفر کیا۔ پاول ٹریٹیاکوف نے سفر کے اختتام پر ریپین کو مطلع کیا کہ اس نے کینوس خریدنے کا فیصلہ کیا ہے۔ ریپین کو بھی ایک اور پیشکش موصول ہوئی تھی، لیکن اس نے اسے ٹھکرا دیا کیونکہ وہ مرد کردار کو دوبارہ چھونا چاہتا تھا۔ جب پینٹنگ مکمل ہو گئی تو پاول ٹریٹیاکوف اسے اپنے مجموعہ کے لیے حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئے، جس سے خریداری کی قیمت 5,000 سے 7,000 روبل تک بڑھ گئی۔ ریپین 1885، 1887 اور 1888 میں پینٹنگ میں واپس آئے۔ اس نے جو تبدیلیاں کیں وہ زیادہ تر جلاوطن شخص کے چہرے کے تاثرات میں تھیں۔ آندرے ڈینیئر نے 1885 کی ترامیم سے پہلے کینوس کی تصویر کشی کی، اور 1884 میں آرٹ نقاد ولادیمیر اسٹاسوف کو تصویر پیش کی۔ تجزیہ کا موضوع کینوس اس لمحے کو ظاہر کرتا ہے جب آدمی کمرے میں داخل ہوتا ہے۔ وہ ایک جلاوطنی ہے، غالبا انیسویں صدی میں قائم ہونے والی روسی انقلابی سیاسی تنظیم نارودنیا وولیا کا رکن ہے، جو روس کے ایک دور دراز علاقے سے واپس آیا ہے۔ کمرے میں موجود لوگ، جو اس کے گھر والے لگتے ہیں، اسے دیکھ کر حیران رہ گئے۔ ریپین ان کے جذبات کی مکمل رینج کا اظہار کرتا ہے، ان کے تمام تنوع میں، اور اس لمحے میں جب وہ پیدا ہوتے ہیں۔ پیانو پر بیٹھی عورت، جلاوطن شخص کی بیوی، اور میز پر بیٹھے لڑکے کی خوشی، جو نوجوان لڑکی طرف دیکھتی ہے، شاید اس سے بے خبر کہ وہ آدمی کون ہے، دروازے پر کھڑی نوکرانی کی محتاط حیرت، پیش منظر میں درمیانی عمر کی عورت-اس کی ماں، جس کی جھکی ہوئی شکل گہری ہنگامہ آرائی کا اظہار کرتی ہے۔ ساخت انسان کا جذبات بھی واضح ہے۔ ریپین نے کم از کم تین بار اپنے چہرے کے تاثرات اور سر کا جھکاؤ پینٹ کیا اور تبدیل کیا۔ ریپین کو ہیرو کی بلندی اور شہید کی سستی کے درمیان ایک سر جھکاؤ والی پوزیشن کا انتخاب کرنا پڑا، اور آخر کار اس نے ایک سوال و جواب اور غیر یقینی اظہار کو برقرار رکھا، جہاں بہادری اور مصائب بھی ہیں۔ تصویری ترکیب جلاوطنی اور اس کی ماں کے ساتھ ساتھ ان کی نظروں کے تبادلے کے گرد گھومتی ہے۔ ماں وہ کڑی ہے جو اس کے بیٹے کو، جو اب بھی اس روشن اندرونی حصے میں اجنبی ہے، باقی خاندان سے جوڑتی ہے۔ وہ اس کی طرف جو حرکت کرتی ہے اسے پینٹنگ میں اس کرسی سے نمایاں کیا گیا ہے جسے وہ ایک طرف دھکیلتی ہے۔ پینٹنگ کے مرکز میں اس کا اور اس کی بہو کا ہاتھ ہے، جو پیانو پر بیٹھی ہے۔ ثانوی کردار، جیسے کہ پینٹنگ کے دائیں حصے میں میز پر بیٹھا بچہ، پینٹنگ کو زندگی، مستقل مزاجی اور گیتوں کی گرم جوشی دیتا ہے۔ دیگر تفصیلات اس میں حصہ ڈالتی ہیں، جیسے کہ چھوٹی لڑکی کی غیر معمولی مڑی ہوئی ٹانگوں کے ساتھ کرنسی، اور اس وقت کے دانشوروں کے خاندان کے مخصوص اپارٹمنٹ کی حساس پینٹ فرنشننگ۔ علامتی ریپین انقلابی سرگرمی کے لیے یقین کے بعد واپسی کی سیاسی اور روحانی جہتوں پر زور دیتا ہے۔ اس واپسی کو تاریخ کے اس دور میں "ایک غیر متوقع اور معجزاتی واقعہ" اور یہاں تک کہ "قیامت" بھی سمجھا جاتا، جب طویل جملے عام تھے۔ اپنے بیٹے سے ملنے کے لیے اپنی کرسی سے اٹھنے والی ماں اس بات کی یاد دلاتی ہے کہ انجیلوں کے مناظر، جیسے لازارس کا جی اٹھنا یا اماوس میں آخری کھانا، کو کس طرح دکھایا گیا ہے۔ یہ الیگزینڈر ایوانوف کی پینٹنگ دی ایپیرنس آف کرائسٹ بیفور دی پیپل سے بھی ملتا جلتا ہے، اور یہ جرم کے موضوع، فرشتہ بیٹے کی واپسی کے ساتھ ایک تعلق قائم کرتا ہے۔ اپارٹمنٹ کی دیوار ایسی نقلوں سے ڈھکی ہوئی ہے جو پینٹنگ کی سیاسی اور اخلاقی علامت کی حمایت کرتی ہیں۔ یہ جمہوری مصنفین نیکولے نیکراسوف اور تاراس شیوچینکو کی تصویریں ہیں، گولگوتھا پر ایک مسیح، مصائب اور کفارہ کی علامت، اور ایک انقلابی دانشور۔ ان کی موت کے بستر پر شہنشاہ الیگزینڈر دوم کی تصویر بھی موجود ہے، جسے نارودنکی نے قتل کیا تھا۔ پینٹنگ اسٹائلسٹک طور پر حیرت سے بھری ہوئی ہے: سائیڈ لائٹنگ، نقطہ نظر، دروازے کا فریم اور قطار میں کھڑکی، فریموں کا سیٹ ڈچ مصوروں کو یاد کرتا ہے۔ رنگ بہت اچھی طرح سے ملے ہوئے ہیں، "نیلے رنگ سبز کے ساتھ ملے ہوئے ہیں، بھوری رنگ سرمئی اور جامنی رنگ کے ساتھ، سرخ جامنی رنگ کے ہیں"۔ استقبالیہ انہوں نے اس کی توقع نہیں کی تھی جسے نقاد نے "روسی آرٹ اسکول کا شاہکار" قرار دیا تھا۔ انہوں نے کہا: پینٹنگ کو مصور اور نقاد الیگزینڈر بینوس کی طرف سے ملے جلے ردعمل ملے۔ وہ اپنی کتاب "ہسٹری آف رشین پینٹنگ ان دی نائنٹینتھ سنچری" میں مصنوعی اسٹیجنگ، گھمبیر کرداروں اور ایک بنیادی بیانیے کو پینٹنگ کی کمزوری سمجھتے ہیں: "نگاہیں ایک بمبار میلوڈراما سے بلکہ سطحی کرداروں کی طرف گزرتی ہیں، لیکن خوشی کے ساتھ رک جاتی ہیں جس کے اندرونی حصے کو کمال، طاقت سے بھرے سرمئی رنگ، اور ایک زندہ اور سادہ پینٹنگ کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے۔" اس پینٹنگ کو آرٹ نقاد الیکسی فیدوروف-ڈیوڈوف نے انقلابی موضوعات پر فنکار کے کاموں میں "سب سے اہم اور یادگار" قرار دیا تھا۔ ریپین پر اپنی کتاب میں، وہ لکھتے ہیں: ایک فرانسیسی مورخ، ایلین بیسانکون، پینٹنگ اور ادب کے درمیان پیدا ہونے والے تعلق کے لیے اس پینٹنگ کو مثالی قرار دیتے ہیں: فنکار اور آرٹ نقاد ایگور گرابر نے لکھا ہے کہ وہ پینٹنگز جن کی انہوں نے توقع نہیں کی تھی اور آئیون خوفناک اور اس کا بیٹا آئیون "اظہار کی طاقت اور تصویری طاقت دونوں کے لحاظ سے ریپین کے کیریئر کے اعلی ترین نکات" بن گئے۔ ان کے مطابق، کوئی اور ریپین پینٹنگ کبھی بھی ان دونوں میں سرفہرست نہیں رہ سکی۔ اسی طرح، آرٹ نقاد نے انہیں "19 ویں صدی کی روسی مصوری کے عروج میں سے ایک" قرار دیا۔ میراث یہ پینٹنگ 1969 میں جاری ہونے والے سوویت ڈاک ٹکٹ پر نمایاں کی گئی تھی۔ انہیں توقع نہیں تھی کہ اسے 5 اکتوبر 2021 سے 23 جنوری 2022 تک پیرس کے پیٹیٹ پیلیس میں ریپین نمائش میں دکھایا گیا تھا۔ حوالہ جات عمومی اور حوالہ جات بیرونی روابط 1888 پینٹنگز کلیکشنز آف دی ٹریٹیاکوف گیلری پینٹنگز بذریعہ الیا ریپین