Scherzo in F-sharp minor (Shostakovich)
شیرزو ان ایف شارپ مائنر (اوپی۔ 1) آرکسٹرا کے لیے ایک ٹکڑا ہے جسے دمتری شوستاکووچ (1906-1975) نے لکھا ہے۔ شوستاکووچ سوویت دور میں ایک روسی موسیقار اور پیانو نواز تھے۔ یہ غالبا 1921 یا 1922 میں لکھا گیا تھا جب شوستاکووچ میکسمیلین اسٹینبرگ کے ماتحت پیٹروگراڈ کنزرویٹری میں تعلیم حاصل کر رہے تھے۔ یہ کمپوزیشن موسیقار کے قدیم ترین زندہ بچ جانے والے کاموں میں سے ایک ہے۔ اصل میں ایک پیانو سوناٹا کی واحد تحریک کے طور پر لکھا گیا، شیرزو کو بعد میں اسٹین برگ کی مدد سے آرکیسٹریٹ کیا گیا اور یہ اپنے آپ میں ایک آرکیسٹرل کام بن گیا۔ اس کمپوزیشن کا پریمیئر 1996 میں مارک ایلڈر کے تحت بی بی سی سمفنی آرکسٹرا نے کیا تھا۔ یہ ایک شیرزو سیکشن، ایک تریو، اور ایک ری ٹرانزیشن پر مشتمل ہوتا ہے جو شیرزو تھیم کی طرف جاتا ہے۔ اس ٹکڑے کو رمزکی-کورساکوف اسکول کے ساتھ صف بندی کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ ایف شارپ مائنر میں شیرزو کا ایک تھیم شوستاکووچ نے 'کلاک ورک ڈول' تحریک میں اپنے پیانو کے ٹکڑوں کے مجموعہ، چلڈرن نوٹ بک (اوپی۔ 69 نمبر۔ 6)۔ پس منظر ایف شارپ مائنر میں دی شیرزو دمتری شوستاکووچ کے ابتدائی کاموں کی چند زندہ بچ جانے والی مثالوں میں سے ایک ہے، اس کے ساتھ ساتھ پیانو کے لیے ان کے آٹھ میں سے پانچ پریلوڈز بھی ہیں۔ اس کی تاریخ عام طور پر 1919 کے موسم خزاں یا سردیوں کے ابتدائی مہینوں کے دوران لکھی گئی ہے، جو کہ پیٹروگراڈ کنزرویٹری (اب سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری) میں موسیقار کا پہلا سال تھا، جب وہ 13 سال کا تھا۔ تاہم، متعدد تاریخیں درج کی گئی ہیں: شیرزو کو 1920 میں 'دمتری شوستاکووچ کی زندگی کی تفصیل' (1926) کے عنوان سے کاموں کی تالیف میں لکھا گیا ہے۔ 'شوستاکووچ کے کاموں کی فہرست' (1927) کے عنوان سے ایک اور تالیف شیرزو کو 1919-1920 قرار دیتی ہے۔ خود شوستاکووچ نے اپنے کاموں کی بعد کی فہرستوں میں شیرزو کی کمپوزیشن کی تاریخ 1919 کا حوالہ دیا۔ تاہم، ماہر موسیقی اولگا ڈگونسکایا لکھتے ہیں کہ اس بات کا زیادہ امکان ہے کہ یہ ٹکڑا 1921 کے آخر یا 1922 کے اوائل میں اس وقت تحریر کیا گیا تھا جب شوستاکووچ تقریبا 15 سال کے تھے۔ ڈگونسکایا کی دریافت کے بعد، یہ عام طور پر کمپوزیشن کی قبول شدہ تاریخ بنی رہتی ہے۔ کنزرویٹری میں اپنے پہلے یا دوسرے سال میں، شوستاکووچ نے بی مائنر میں پیانو سوناٹا لکھنا شروع کیا۔ تیسری تحریک-کام کی واحد زندہ بچ جانے والی تحریک-بعد میں آرکیسٹریٹ کی گئی اور ایف شارپ مائنر میں شیرزو بن گئی۔ شوستاکووچ نے یہ ٹکڑا اپنے کمپوزیشن ٹیچر میکسمیلین اسٹینبرگ کے لیے وقف کیا، جنہوں نے کنزرویٹری میں شوستاکووچ کو پڑھایا تھا اور تعلیمی اور جمالیاتی موسیقی کی تعریف دونوں کی حوصلہ افزائی کی تھی۔ اسٹین برگ نے شیرزو کے آرکیسٹریشن میں شوستاکووچ کی بھی مدد کی۔ ایف شارپ مائنر میں فارم شیرزو ایک آرکسٹرا کے لیے لکھا گیا ہے جو سائز اور کمپوزیشن میں برہمس اور چائکووسکی کے استعمال کردہ آرکسٹرا سے ملتا جلتا ہے۔ یہ ٹکڑا پککولو، دو بانسری، دو اوبو، دو اے کلینٹ، دو باسسون، چار سینگ، دو برنگے، تین ٹرومبون، توبا، ٹمپانی، مثلث، دسترخوان، باس ڈرم اور تاروں کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ اسکور کو 'الیگریٹو'، 'مینو موسو'، اور 'ٹیمپو اول' کے عنوان سے تین حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے اور یہ تقریبا 5 منٹ تک جاری رہتا ہے۔ شیرزو میں متعارف کرائے گئے تھیمز کو منظم کیا گیا ہے اور متضاد طریقے سے سنبھالا گیا ہے-جو ڈیوڈ فیننگ لکھتے ہیں وہ اسٹائلسٹک طور پر اسٹین برگ کی یاد دلاتا ہے۔ یہ ٹکڑا ایک شیرزو سیکشن سے شروع ہوتا ہے جس میں ایک مرکزی بانسری تھیم اور پیزیکاٹو وائلن پر بجائی جانے والی ایک متضاد لائن کا تعارف ہوتا ہے۔ اس جوابی خیال کو مختلف شکلوں میں دہرایا جاتا ہے-بشمول نقل اور الٹ-پورے شیرزو میں۔ اس کے بعد یہ ٹکڑا اس بات پر آتا ہے جسے فیننگ ڈی میجر میں "گیتوں والا" تریو سیکشن کہتے ہیں۔ یہاں موسیقی والٹز میٹر میں ہے اور تھیمز کو دو بار تین پولی تال میں بجایا جاتا ہے، جو تاروں سے شروع ہوتا ہے اور لکڑی کی ہواؤں اور فرانسیسی سینگوں میں دہرایا جاتا ہے۔ تینوں کے بعد ایک ری ٹرانزیشن ہوتی ہے، جس میں بانسری اور پیزیکاٹو وائلن کاؤنٹر پوائنٹ آئیڈیا کے عناصر شامل ہوتے ہیں، اور یہ شیرزو سیکشن کی طرف جاتا ہے۔ فیننگ لکھتے ہیں کہ دوبارہ منتقلی "کچھ فاصلے تک ٹکڑے میں سب سے دلچسپ ساختی پہل" ہے، کیونکہ یہ ایک "کلائمکس" کے طور پر کام کرتا ہے-جس کی توقع ایک سننے والے نے پچھلے تینوں حصے کے دوران کی ہوگی-اور موضوعاتی اور متن کے خیالات کو تیار کرنے کا موقع۔ والٹز تھیم کو پیتل کے حصے میں افتتاحی سے اصل شیرزو کانٹراپنٹل تھیم کے ساتھ بار بار بیان کیا گیا ہے۔ موضوعات کا ایک اور مجموعہ سنا جاتا ہے جو اس ٹکڑے کا آخری فقرہ ہے۔ استقبالیہ اور میراث 1921 کے آخر یا 1922 کے اوائل میں، شوستاکووچ نے کنڈکٹر نیکولائی مالکو کے لیے پیانو پر ایف شارپ مائنر میں شیرزو بجایا، جس نے اسے "ایک باصلاحیت شاگرد کا کورس کا ایک بہترین کام-اس سے زیادہ نہیں" قرار دیا۔ مالکو شیرزو سے اتنا متاثر نہیں ہوا جتنا وہ موسیقار کے بعد کے سمفنی نمبر سے تھا۔ 1 (1924-1925)۔ لورل فی اور ڈیوڈ فیننگ نے اس کمپوزیشن کو چائکووسکی اور ڈیلیبس کی بیلے موسیقی سے مشابہت کے طور پر بیان کیا ہے، حالانکہ اس کا "لچکدار فقرہ ڈھانچہ" خود کو رقص سے نہیں جوڑتا ہے۔ فے اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ یہ کام اسٹائلسٹک طور پر رمزکی-کورساکوف اسکول کی میراث سے منسلک ہے۔ فیننگ لکھتے ہیں کہ موسیقی کی پیشہ ورانہ مہارت، خاص طور پر اس کی آرکیسٹریشن، اس دریافت کے بعد کم متاثر کن ہے کہ یہ ٹکڑا پہلے کے خیال سے بعد میں لکھا گیا تھا۔ شوستاکووچ نے 'کلاک ورک ڈول' تحریک میں ایف شارپ مائنر میں شیرزو سے افتتاحی تھیم کو اپنے پیانو کے ٹکڑوں کے مجموعہ چلڈرن نوٹ بک (اوپی۔ 69 نمبر۔ 6)۔ رچرڈ لوئس گلیز لکھتے ہیں کہ ایف شارپ مائنر میں شیرزو شوستاکووچ کی اس کلید میں کمپوز کرنے کی پہلی مثال ہے، جو کمپوزر کے لیے "خاص اہمیت کی حامل" ہوگی۔ گلیز الیگزینڈر بلاک کے سیون رومانسز آن پویمز سے 'دی سٹی سلیپس' اور ایف شارپ مائنر میں ان کے سویٹ کا حوالہ دو بعد کی مثالوں کے طور پر دیتے ہیں۔ ایف شارپ مائنر میں شیرزو کا پریمیئر 17 فروری 1996 کو لندن کے رائل فیسٹیول ہال میں ہوا، جسے مارک ایلڈر کے زیر اہتمام بی بی سی سمفنی آرکسٹرا نے پیش کیا۔ یہ پہلی بار اسی سال مئی میں بی بی سی ریڈیو 3 پر نشر کیا گیا تھا۔ حوالہ جات آرکسٹرا کے لیے دمتری شوستاکووچ کی کمپوزیشن کا حوالہ دیا گیا