Rosemary Ann Robbins Dobbins
روزمیری این رابنز ڈوبنز (14 ستمبر 1927-24 اکتوبر 2006) ایک امریکی فنکار اور فوٹوگرافر تھیں۔ وہ ناسا کے لیے ایک تکنیکی مصور اور تصور فنکار کے طور پر اپنے کام کے لیے سب سے زیادہ مشہور ہیں، جہاں انہوں نے امریکی "خلائی دور" کی کچھ سب سے زیادہ پہچانی جانے والی فنکار کی پیش کردہ تصاویر بنائیں۔ اپنے ناسا کیریئر کے علاوہ، وہ ایک کثیر باصلاحیت اسٹوڈیو آرٹسٹ، فوٹوگرافر اور کالی گرافر تھیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم روزمیری اے رابنز 14 ستمبر 1927 کو نیویارک کے ہورنیل میں میپل اسٹریٹ پر ایک چھوٹے لیکن آرام دہ گھر میں پیدا ہوئیں۔ جب روزمیری پہنچی تو اس کے والدین، مارٹا اور البرٹ ڈبلیو رابنز کے پہلے ہی تین لڑکے تھے۔ انہوں نے اسے ایک "تحفہ" کے طور پر دیکھا۔ وہ ایک پیار کرنے والا خاندان تھا، لیکن جس نے بہت زیادہ مشکلات کا سامنا کیا۔ بڑے افسردگی کی ایک بچی، وہ یقینی طور پر خواہش کو سمجھتی تھی۔ اس کے والد اکثر بارٹر لیتے تھے-قانونی کام کے لیے مکئی کا ایک جھاڑو یا بیکن کا ایک راشر ؛ اس کی ماں باقاعدگی سے اجنبیوں کو گرم کھانا کھلاتی تھی جو پچھلے دروازے پر آتے تھے۔ ان کی فنکارانہ صلاحیتوں نے خود کو ابتدائی طور پر ظاہر کیا، ممکنہ طور پر وراثت میں ملی کیونکہ ان کی والدہ بھی ایک ماہر شوقیہ فنکار تھیں۔ جب وہ آٹھ سال کی تھیں تو روزمیری کو پولیو ہوا، غالبا 1935 کے بڑے سیلاب کے بڑھتے ہوئے پانی کی نمائش کی وجہ سے جس کے دوران انہوں نے اور ان کے اہل خانہ نے اپنی مشکلات میں دوسروں کی مدد کرنے میں کئی دن گزارے۔ روزمیری مکمل طور پر مفلوج تھی لیکن پھر بھی سانس لینے کے قابل تھی۔ اس نے کئی سالوں تک جدوجہد کی لیکن الزبتھ کینی کے تیار کردہ انقلابی نئے علاج کے استعمال کے ذریعے اس پر قابو پانے میں کامیاب رہی۔ جب کہ اس نے چلنے کی صلاحیت دوبارہ حاصل کر لی، اس کا بایاں حصہ ساری زندگی کمزور رہا۔ اس کی ابتدائی نوعمری میں اس کے سب سے بڑے بھائی اور محافظ، البرٹ جونیئر کو کالج فٹ بال کھیلنے سے سر میں چوٹ لگی۔ یہ چمڑے کے ہیلمٹ کے دور میں تھا۔ اس کے دماغ کا صدمے اتنا شدید تھا کہ اسے سینیٹریم کے لیے وقف کرنا پڑا جہاں کئی سالوں کی دیکھ بھال کے بعد بالآخر اس کی موت ہو گئی۔ دوسری جنگ عظیم کے آغاز میں، روزمیری کے دو باقی بھائی، فریڈ اور گیری، دونوں نے رضاکارانہ طور پر فوجی خدمات انجام دیں۔ ہائی اسکول میں رہتے ہوئے، روزمیری نے خود مقامی ہسپتال میں رضاکار کے طور پر کام کیا جہاں اس کے فرائض میں واپس آنے والے فوجیوں کے ساتھ ساتھ 1944 کے پولیو پھیلنے کے متاثرین کی دیکھ بھال بھی شامل تھی۔ وہ صحت یابی کے اپنے تجربے کو دوسروں کی حوصلہ افزائی اور مدد کے لیے اچھے استعمال میں لانے میں کامیاب رہی۔ جنگ کے بعد دونوں بھائی اپنے تجربات سے بہت متاثر ہو کر گھر آئے۔ روزمیری کے مطابق ان کی شخصیت مکمل طور پر بدل گئی تھی اور اس سے ان کا دل ٹوٹ گیا تھا۔ 1946 میں رابنز نے ہائی اسکول سے گریجویشن کیا اور اسی سال سیکرٹری اسکول مکمل کیا۔ تاہم، گریجویشن کے فورا بعد، روزمیری سرخ بخار میں مبتلا ہو گئی۔ اس نے اس پر بھی قابو پالیا، اور آرٹ اسکول میں اپنا پہلا سمسٹر شروع کرنے کے لیے وقت پر صحت یاب ہونے کا انتظام کیا۔ ان میں سے بہت سے ابتدائی صدموں نے اس کی زندگی اور اس کے بعد کے کام کو آگاہ کیا۔ 1947 سے 1950 تک رابنز نے البرائٹ اسکول آف آرٹ میں تعلیم حاصل کی، جو بفیلو فائن آرٹس اکیڈمی کا حصہ ہے، جن کی عمارتوں میں آج البرائٹ-نوکس آرٹ گیلری موجود ہے۔ بفیلو میں فنکارانہ برادری کے ایک رکن کے طور پر، ڈوبنز کے نیویارک شہر کے آرٹ سین سے بہت سے روابط تھے، جہاں انہوں نے اکثر سفر کیا اور اس دور کے کئی معروف فنکاروں کے ساتھ بات چیت کی، جن میں سے بہت سے بعد میں اجتماعی طور پر نیویارک اسکول کے نام سے مشہور ہوئے۔ وہ اس دور کے ماڈرنسٹس اور تجریدی تاثر سازوں دونوں سے بہت زیادہ متاثر تھیں، پھر بھی انہیں ڈچ سنہری دور کے مصوروں سے گہری محبت تھی۔ کیریئر پری ناسا کیریئر رابنز نے اپنے کیریئر کا آغاز ہائی اسکول میں رہتے ہوئے الفریڈ، نیویارک میں گلائڈڈ پوٹری کے لیے بطور آرٹسٹ کام کرتے ہوئے کیا۔ اپنے والد کی تجویز پر، وہ سیکرٹری اسکول چلی گئیں یہاں تک کہ انہوں نے آرٹ اسکول میں بھی درخواست دی۔ اسے بالآخر بفیلو فائن آرٹس اکیڈمی کے البرائٹ اسکول آف آرٹ میں قبول کر لیا گیا۔ اپنی کفالت کے لیے اس نے مقامی برڈز آئی فروزن فوڈز فیکٹری میں موسم گرما میں کام کیا جب کہ وہ ایک خیمے میں رہ رہی تھی جس میں وہ نیدرلینڈ کے دو پناہ گزین طلباء کے ساتھ شریک تھی۔ 1950 میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے بعد، روزمیری نے ٹرامپ اسٹیمر کے ذریعے ہالینڈ کا سفر کیا جہاں انہوں نے ساتھی فنکاروں کے ساتھ روٹرڈیم میں رہائش اختیار کی جن سے ان کی ملاقات آرٹ اسکول میں کیے گئے رابطوں کے ذریعے ہوئی تھی۔ وہ روٹرڈیم آہوئے میں حصہ لینے کے لیے بالکل وقت پر پہنچی۔ نوجوان فنکاروں کی مقامی برادری کے ساتھ مل کر۔ ہالینڈ میں مقیم، اس نے جنگ کے بعد کے یورپ میں بھی بڑے پیمانے پر سفر کیا۔ اس کے نجی آرکائیوز میں اس دور کی بہت سی تاریخی طور پر قیمتی خاکے کی کتابیں موجود ہیں۔ 1952 میں رابنز امریکہ واپس آئے اور انڈیانا کے ویسٹ لافییٹ چلے گئے جہاں ایک چچا نے انہیں ایک مقامی ڈپارٹمنٹ اسٹور کے لیے فیشن ایلسٹریٹر اور ونڈو ڈیکوریٹر کے عہدے پر برتری دی تھی۔ اگرچہ وہ اپنی سیکرٹری کی مہارت سے زیادہ پیسہ کما سکتی تھی، لیکن اس نے فن میں کیریئر چھوڑنے سے انکار کر دیا اور نوکری اختیار کر لی۔ رابنز کا تعارف ان کے مستقبل کے شوہر لیفٹیننٹ ایڈورڈ بی ڈوبنز جونیئر سے مغربی لیفایٹ میں باہمی ڈچ دوستوں کے ذریعے پگملین کی مقامی پروڈکشن میں ہوا۔ لیفٹیننٹ۔ وہ پرڈیو یونیورسٹی میں ایرو اسپیس انجینئرنگ کی تعلیم حاصل کر رہے تھے جبکہ اب بھی امریکی آرمی میزائل کمانڈ کے ساتھ فوج میں فعال طور پر خدمات انجام دے رہے تھے۔ چھ ماہ کی پریم کے بعد، انہوں نے 1953 میں شادی کی ؛ "مسز رابنز ڈوبنز" نے اپنے نام کے بارے میں بہت سے لطیفے برداشت کیے۔ لیفٹیننٹ ڈوبنز کے ماسٹرز کے ساتھ فارغ التحصیل ہونے کے بعد، نو شادی شدہ جوڑے کو ہنٹس ول، الاباما میں تعینات کیا گیا۔ 1957 میں شہری زندگی میں دوبارہ داخل ہونے کے بعد، وہ کیلیفورنیا چلے گئے۔ لیفٹیننٹ ڈوبنز کو لاک ہیڈ کے "اسکنک ورکس" نے بھرتی کیا تھا، اور روزمیری کو پہلے ٹی آر ڈبلیو ایرو اسپیس میں اور پھر بعد میں لاک ہیڈ کے ساتھ تکنیکی عکاسی میں ملازمتیں حاصل ہوئیں۔ کیلیفورنیا میں رہتے ہوئے، روزمیری نے اپنا پورٹ فولیو وارنر برادرز اینیمیشن اسٹوڈیوز کو پیش کیا اور، لیکن اس حقیقت کی وجہ سے کہ اس نے پہلے ہی لاک ہیڈ میں یہ عہدہ قبول کر لیا تھا، ہو سکتا ہے کہ اس نے اینیمیشن میں اپنا کیریئر ختم کر دیا ہو۔ ناسا کا کیریئر اس وقت کے دوران الاباما کے ہنٹس ول میں ریڈ اسٹون آرسنل میں یو ایس آرمی میزائل کمانڈ (MICOM) نے انسانی خلائی پرواز کی طرف کام کرنے پر تیزی سے توجہ مرکوز کی۔ 1950 میں ڈاکٹر ویرر وان براؤن 117 دیگر جرمن راکٹ سائنسدانوں کے ساتھ پینیمنڈے سے وہاں مستقل رہائش اختیار کرنے کے لیے پہنچے تھے، اور 1956 میں وہ ایک نئے ڈویژن، یو ایس آرمی بیلسٹک میزائل ایجنسی (اے بی ایم اے) کے تکنیکی ڈائریکٹر بن گئے۔ 1958 میں لیفٹیننٹ ڈوبنز کو پروپلشن لیبارٹری میں یونٹ چیف بننے کے لیے شہری صلاحیت میں MICOM میں دوبارہ بھرتی کیا گیا۔ ریڈ اسٹون میں R & D میں ان کا کام ABMA کی چھتری کے نیچے گر گیا اور بالآخر اسے اپولو پروگرام میں استعمال کیا جائے گا۔ ایڈورڈ بی ڈوبنز جونیئر اس ٹیم کا حصہ تھے جس نے سیٹرن وی کے مراحل کو الگ کرنے والے ریٹرروکیٹس تیار کیے تھے۔ ہنٹس ول میں ان کی واپسی پر، روزمیری ڈوبنز کو فوری طور پر نو تشکیل شدہ ناسا نے مارشل اسپیس فلائٹ سینٹر میں آرٹ ڈیپارٹمنٹ کی کلیدی شخصیات میں سے ایک کے طور پر رکھا تھا جو تکنیکی عکاسی کے ساتھ ساتھ تصور آرٹ دونوں میں کام کر رہے تھے۔ اپنی سیکیورٹی کلیئرنس کا انتظار کرتے ہوئے، ڈوبنز نے اس وقت کو تکنیکی عکاسی کے لیے اپنے آزاد ہاتھ کے حروف اور خطاطی کو کامل بنانے کے لیے استعمال کیا، بالآخر تقریبا ہر شکل میں مہارت حاصل کی۔ ڈوبنز تقریبا ایک دہائی تک ناسا میں رہے، انہوں نے امریکی خلائی پروگرام کے انتہائی دلچسپ اور ابتدائی سالوں کے دوران کام کیا۔ وہ اپنے ڈویژن کی پہلی خواتین میں سے ایک تھیں جنہیں انتظامیہ میں ترقی دی گئی تھی۔ فنکارانہ طور پر، یہ کام انتہائی چیلنجنگ تھا کیونکہ اس نے گرافک ڈیزائن میں کمپیوٹر کے دور کو پہلے سے طے کیا تھا۔ زیادہ تر عکاسی کا کام ایئر برش کے ذریعے کیا جاتا تھا، اور تمام بلاکنگ اور لیٹرنگ کا کام ہاتھ سے کرنا پڑتا تھا۔ اس نے ناسا کے ہر بڑے پروجیکٹ پر کام کیا جس میں جونو II، مرکری، اور جیمنی پروگرام شامل ہیں، لیکن اس کی بنیادی توجہ اپولو پروگرام اور اس سے آگے پر تھی۔ اس کے بعد کے کچھ کاموں میں مستقبل کے منصوبہ بند مون اسٹیشن کے لیے کانسیپٹ آرٹ بھی شامل تھا۔ ان کی عکاسی بے شمار پریزنٹیشنز، پروگراموں اور ناسا کی اشاعتوں میں استعمال کی گئی۔ اس کے بہت سے ٹکڑے ناسا کے کچھ سب سے زیادہ ٹریفک والے مقامات پر نمائش کے لیے رکھے گئے ہیں، جن میں لفٹ آف کے بعد سیٹرن پنجم کی چھ فٹ ہوا سے برش کی گئی تصویر بھی شامل ہے جو کئی سالوں سے ناسا کے ہیڈ کوارٹر کی مرکزی لابی میں لٹکی ہوئی ہے۔ چونکہ اس کا کام ناسا کے لیے ایک سرکاری ملازم کے طور پر کیا گیا تھا، اس لیے اسے کئی دہائیوں تک غیر تسلیم کیا گیا۔ حال ہی میں، جب کہ ناسا نے اپنی ابتدائی تاریخ میں ان خواتین کے کام کا جشن منانا شروع کیا ہے جو اپنے شعبوں میں علمبردار تھیں، روزمیری اے ڈوبنز کو آخر کار ان کی شاندار فنکارانہ میراث کا سہرا دیا گیا ہے۔ ناسا کے سنگ میل ڈوبنز نے اپنے میدان میں کئی شیشے کی چھتیں توڑ دیں، پہلے کیلیفورنیا میں اور پھر ناسا میں۔ ایئر برش کے ساتھ اس کی مہارت اور مہارت، اس کی استقامت اور عزم کے ساتھ ساتھ کمالیت اور نظم و ضبط نے اس وقت کی بدگمانی کے باوجود اس کی اچھی خدمت کی۔ ناسا میں ان کے اصل میں دو کردار تھے، وہ مصور کے بلکہ راکٹ سائنسدان کی بیوی کے بھی۔ یہ سمجھا جاتا تھا کہ اعلی عملے کی بیویوں کی سماجی ذمہ داریاں ہوتی ہیں۔ معاملات کو مزید پیچیدہ بنانے کے لیے، 1960 میں ناسا امریکی آرمی میزائل کمانڈ سے الگ ہو گیا۔ جب یہ ہوا تو ڈاکٹر ایڈورڈ ڈوبنز جونیئر نے فوج کے ساتھ رہنے کا فیصلہ کیا۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ روزمیری ڈوبنز کو اپنے معاون کرداروں میں دوہری ذمہ داری نبھانی پڑی۔ ریڈ اسٹون آرسنل/ناسا کی بیوی کی حیثیت سے یہ توقع کی جاتی تھی کہ وہ اپنے گھر میں دیگر سینئر عملے، افسران، انجینئروں اور غیر ملکی معززین کے لیے پارٹیوں کی میزبانی کرے گی اور تقریبات کا اہتمام کرے گی۔ دلچسپی اور ضرورت دونوں کی وجہ سے، روزمیری ایک ماہر شیف بن گئی۔ اس نے اپنے کپڑے خود ڈیزائن اور بنائے، اور اکثر سماجی اجتماعات کو اس بنیاد پر منظم کرنے کے لیے کہا جاتا تھا جہاں وہ سجاوٹ کے طور پر اپنے تجربے کو استعمال کرتی تھی۔ اس کا مطلب یہ بھی تھا کہ، اس کے مرد ساتھیوں کے مقابلے میں، اس کے کام کے دن بے حد طویل تھے۔ ناسا میں اپنے پورے کیریئر کے دوران، ڈوبنز کو اکثر مشکل لڑائیوں کا سامنا کرنا پڑتا تھا اور وہ وہی احترام اور پہچان حاصل کرنے کے لیے لڑتی تھیں جو آزادانہ طور پر ان کے مرد ساتھیوں کو دی جاتی تھی۔ 1967 میں جب انہوں نے اپنی بیٹی کی پرورش کے لیے ناسا چھوڑا تو انہوں نے اس موقع کو محکمہ کے سربراہوں کی توجہ دلانے کے لیے استعمال کیا جو انہوں نے وہاں اپنی دہائی کے دوران برداشت کی تھی۔ اپنے آخری خط میں انہوں نے خواتین کے حالات کو بہتر بنانے کے بارے میں بہت سی سفارشات چھوڑی ہیں۔ اس وقت دوستوں نے اسے خبردار کیا کہ اس نے پل جلا دیے ہیں۔ اپنے حصے کے لیے، اس نے محسوس کیا کہ اس نے بہتر تعمیر کی بنیاد رکھی ہے۔ ناسا کے بعد کا کیریئر ناسا چھوڑنے کے بعد، روزمیری ڈوبنز نے اپنا اسٹوڈیو قائم کیا، جس میں ایک ڈارک روم بھی شامل تھا، اور ہنٹس ول میں الاباما یونیورسٹی میں تعلیم کے ذریعے فن میں اپنی صلاحیتوں کو بہتر بنانا جاری رکھا۔ وہ مقامی فنکار جیک ڈیمپسی کی قریبی دوست، طالبہ اور ساتھی بن گئیں جنہیں یو اے ایچ نے اپنا نیا آرٹ ڈیپارٹمنٹ بنانے کے لیے رکھا تھا۔ ڈیمپسی نے ڈوبنز کو یو اے ایچ میں پڑھانے کے لیے بھرتی کرنے کی کوشش کی، لیکن اس نے انکار کر دیا۔ اگرچہ اس نے اپنی آرٹ کی ڈگری سے آگے پڑھائی کے 400 سے زیادہ کالج کریڈٹ حاصل کیے تھے، اور وہ فی کپا فائی تھی، لیکن اس نے کبھی بیچلر مکمل نہیں کیا۔ اس نے کئی مقامی فنکاروں کے ورکنگ گروپس کو منظم کیا، اور اپنے اسٹوڈیو سے باہر چھوٹے حلقوں میں پڑھایا۔ شاذ و نادر مواقع پر اس نے تجارتی کمیشن لیے، اور اپنا کچھ کام منتخب کردہ نجی جمع کرنے والوں کو فروخت کر دیا۔ اس دوران ڈاکٹر ایڈورڈ ڈوبنز جونیئر ایم آئی سی او ایم کے آر اینڈ ڈی ڈویژن کے تحت ریڈ اسٹون آرسنل میں راکٹ پروپلشن ٹیکنالوجی اینڈ مینجمنٹ سینٹر کے ڈائریکٹر بن گئے، اور روزمیری ڈوبنز نے "ڈوبنز ٹیم" کے حصے کے طور پر اپنی سماجی ذمہ داریوں کو جاری رکھا۔ 1966 میں ایک بچے کو گود لینے کا ان کا خواب، جس کا وہ برسوں سے تعاقب کر رہے تھے، بالآخر اس وقت پورا ہوا جب وہ اسی سال کے آخر میں اپنی بیٹی کو گھر لے آئے۔ 1968 میں انہوں نے بوسٹن میں ایک سال گزارا جبکہ ایڈورڈ نے ایم آئی ٹی میں سلوین فیلو کی حیثیت سے دوسرا ماسٹرز مکمل کیا۔ 1980 میں انہوں نے پی ایچ ڈی مکمل کی۔ یو اے ایچ سے۔ سالوں کے دوران، یہاں تک کہ جب اس نے اپنی بیٹی کی پرورش کی، روزمیری نے اپنے اسٹوڈیو سے کام کرنا جاری رکھا، مسلسل تجربات کرتے رہے اور ساتھ ہی ساتھ فوٹو گرافی، تیل، واٹر کلر، ایکریلک، ایئر برش، چارکول، سیاہی اور مخلوط میڈیا سمیت مختلف ذرائع پر مہارت حاصل کی۔ اس کے بہت سے ٹکڑوں میں مجسمہ سازی کے عناصر، یا دریافت شدہ آبجیکٹ آرٹ بھی شامل تھے۔ وہ اکثر ہائپر ریئلزم کے درمیان اتار چڑھاؤ کرتی تھی-خاص طور پر اپنے واٹر کلر کے کام میں-جو ڈیمپسی سے متاثر تھی، اور اپنے آرٹ اسکول کے دنوں کے تاثرات اور جدیدیت سے متاثر تھی۔ اس کے بعد کے اسٹوڈیو دور میں، اس کی پینٹنگ میں تجریدی جدیدیت کی زیادہ عکاسی ہوتی تھی، جبکہ اپنی فوٹو گرافی میں اس نے ثقافتی موضوعات پر توجہ مرکوز کی۔ اس کا کام 1960، 70 اور 80 کی دہائی میں مقامی شوز اور ریاستی نمائشوں میں پیش کیا گیا اور اس نے کئی ایوارڈز جیتے۔ سماجی انصاف میں شمولیت ایک امریکی کمشنر کی بیٹی کے طور پر، ڈوبنز نے غربت اور شراب نوشی دونوں کے اثرات کا براہ راست مشاہدہ کیا۔ جیسے جیسے وہ بڑی ہوتی گئی، اس نے جو بھی غلطیاں کیں انہیں درست کرنے کے لیے فعال طور پر جدوجہد کی۔ ہائی اسکول میں اس نے "راکی" کا عرفی نام حاصل کیا کیونکہ اس نے سردیوں میں اسکول میں اپنے بھائی کی گرم فلینل شرٹ اور پتلون پہننے کا انتخاب کیا جب لڑکیوں کو صرف کپڑے پہننے کی اجازت تھی۔ اسے اس کے پرنسپل کی طرف سے دھمکی دی گئی تھی کہ اگر وہ گھر نہیں گئی اور تبدیل نہیں ہوئی تو اسے معطل کر دیا جائے گا، لیکن وہ اپنے حقوق اور صحت کے لیے کھڑی ہوئی۔ آخر میں وہ جیت گئی، اور اس کے بعد ہورنیل ہائی میں لڑکیوں کو گرمجوشی سے کپڑے پہننے کی اجازت دی گئی۔ بعد میں اس نے خود کو شہری حقوق کی تحریک کے عروج پر شمالی الاباما میں رہتے ہوئے پایا۔ روزمیری ڈوبنز اور ان کے شوہر نے اس معاشرے کی نا انصافیت کو براہ راست دیکھا جس میں وہ رہتے تھے۔ سرکاری ملازمین کی حیثیت سے انہیں کھلے عام اپنے خیالات کا اظہار کرنے کی اجازت نہیں تھی، لیکن دونوں نے ڈاکٹر مارٹن لوتھر کنگ جونیئر اور ان کی قیادت میں ہونے والی تحریک کی حمایت کو ظاہر کرنے کے طریقے تلاش کیے۔ روزمیری اور ایڈورڈ دونوں ایسے خاندانوں کے ساتھ بڑے ہوئے تھے جنہوں نے فعال طور پر سماجی انصاف کی پیروی کی تھی۔ ڈاکٹر ڈوبنز کے والد، ایڈ ڈوبنز سینئر نے سان مارکوس، ٹیکساس میں علیحدگی کے خلاف کئی دہائیوں پہلے لڑائی لڑی تھی، اس سے پہلے کہ براؤن بمقابلہ بورڈ آف ایجوکیشن نے آخر کار اس مسئلے کو مجبور کیا۔ روزمیری ڈوبنز اور ان کے شوہر دونوں ابتدائی معذوری کے حقوق کی تحریک میں بھی شامل تھے، اور شمولیت کے عزم میں شریک تھے۔ 1960 کی دہائی کے اوائل میں، اے ڈی اے سے بہت پہلے، ریڈ اسٹون آرسنل میں اپنے ڈویژن کے ڈائریکٹر کے طور پر اپنے کردار میں ڈاکٹر ڈوبنز نے ایک بازو کے بغیر سیکرٹری کی خدمات حاصل کیں کیونکہ ان کے پاس کام کرنے کے لیے ضروری مہارتیں تھیں اور وہ بہترین امیدوار تھیں۔ اس وقت اسے ایک انقلابی عمل سمجھا جاتا تھا۔ بعد کے سال اور موت چند سالوں کے علاوہ جب وہ اپنے شوہر کے ساتھ اس کے بوڑھے والدین کی دیکھ بھال کے لیے ٹیکساس چلی گئیں، ڈوبنز نے اپنی بعد کی زندگی ہنٹس ول، الاباما کے مونٹی سنو ماؤنٹین پر گزاری، ایک ایسا شہر جس سے وہ بہت گہری محبت کرنے لگی تھی۔ اس کے کام نے سماجی مسائل یا قدرت کے عجوبہ کو تیزی سے اجاگر کیا۔ پچھلے کچھ سالوں میں پولیو سے اس کی کمزوری نے بالآخر اپنا اثر لیا، جس میں فالج سمیت صحت کی دیگر حالتوں کی وجہ سے اس کے ہاتھ کانپنے لگے۔ یہ جانتے ہوئے کہ وہ اسی اعلی معیار پر کام جاری نہیں رکھ سکتی، 1990 کی دہائی کے آخر میں انہوں نے آرٹ ورک کو مکمل طور پر ترک کر دیا۔ اس نے اپنی تخلیقی توانائی کو موسیقی کی طرف منتقل کیا اور کلاویکارڈ میں مہارت حاصل کی۔ شادی کے 53 سال اور ایک طویل کامیاب کیریئر کے بعد، ڈوبنز 24 اکتوبر 2006 کو دل کا دورہ پڑنے سے انتقال کر گئے۔ اس کے شوہر ایڈورڈ کا 6 سال بعد اکتوبر 2012 میں انتقال ہو گیا۔ ان کی بیٹی، ڈاکٹر ہولی اے ڈوبنز، ان کے نقش قدم پر چلتی ہے، سماجی انصاف کے مقصد کو آگے بڑھاتی ہے اور اپنی ماں کے کام کو محفوظ اور درست کرتی ہے۔ روزمیری اور ایڈورڈ ڈوبنز میموریل] میپل ہل قبرستان، ہنٹس ول، الاباما میں واقع ہے۔ عکاسی حوالہ جات 1927 پیدائش 2006 موت نیویارک (ریاست) 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فوٹوگرافروں کے امریکی مصور 20 ویں صدی کے امریکی فوٹوگرافروں خلائی فنکار ہورنیل، نیویارک کے لوگ ناسا کے لوگ امریکی خواتین مصور پولیو سے بچ جانے والے افراد