Arrival (soundtrack)
ارائیول (اوریجنل موشن پکچر ساؤنڈ ٹریک) ساؤنڈ ٹریک ہے جو ڈینس ویلینیو کی 2016 کی فلم ارائیول کے لیے جوہن جوہنسن نے ترتیب دیا ہے۔ اسے ڈوئچے گرامموفون کے تحت 11 نومبر 2016 کو اسی دن ریلیز کیا گیا تھا جس دن فلم تھیٹر میں ریلیز ہوئی تھی۔ اسکور کو تنقیدی پذیرائی ملی اور مختلف تقریبات میں اسے پذیرائی ملی، بشمول بہترین اوریجنل میوزک کے لیے بافٹا ایوارڈ اور بہترین اوریجنل اسکور کے لیے گولڈن گلوب ایوارڈ کے لیے نامزدگی، لیکن 89 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں تنازعہ کے لیے نااہل قرار دیا گیا۔ پس منظر جوہان جوہانسن ارائیول کے لیے پری پروڈکشن میں شامل تھے، اور انہوں نے فلم کے اسکرپٹ، کانسیپٹ آرٹ اور ڈائریکٹر ڈینس ویلینیو کے ساتھ اس کے موڈ اور تھیمز کے بارے میں ابتدائی بات چیت سے اسکور کے لیے ابتدائی اثر لیا۔ یہ قیدیوں (2013) اور سکاریو (2015) کے بعد ان کا تیسرا اور آخری تعاون تھا۔ اس جوڑی نے موسیقی پر تفصیل سے بات نہیں کی۔ جوہن نے یاد کیا کہ ویلینیو نے "بنیادی طور پر [اسے] کارٹے بلانچے کو تجربہ کرنے کے لیے دیا"، خاص طور پر کمپوزیشن کے ابتدائی مراحل میں، فلم کے ایڈیٹر جو واکر کے ساتھ زیادہ قریب سے تعاون کرنے سے پہلے ایک بار "آواز [قائم] کی گئی تھی" تاکہ فلم کے اندر "صحیح جگہیں، موسیقی کے لیے صحیح لمحات تلاش کریں"۔ آمد کو عارضی موسیقی کے بغیر شوٹ کیا گیا تھا، جس کا مطلب تھا کہ جوہن کو ترمیم کے عمل سے پہلے مواد تیار کرنے کی ضرورت تھی۔ انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ اس نقطہ نظر کے لیے "[ان تینوں] کے درمیان اچھے تعلقات اور بات چیت" کی ضرورت ہے۔ فلم کو پہلے موسیقی کے بغیر ترمیم کیا گیا تھا تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ ہر منظر اس کے بغیر خود ہی کام کرے، اس سے پہلے کہ جوہن کے اسکور کو "ایک مضبوط" کے طور پر دوبارہ متعارف کرایا جائے۔ فلم کی کہانی میں زبان اور مواصلات کی اہمیت کی وجہ سے، جوہن نے فوری طور پر فیصلہ کیا کہ ان کے اسکور میں انسانی آواز کو نمایاں طور پر پیش کرنے کی ضرورت ہوگی۔ تاہم، انہوں نے 1968 کی کلاسیکی سائنس فکشن فلم 2001: اے اسپیس اوڈیسی کے ساتھ اپنی صوتی موسیقی کی وابستگی کی وجہ سے، گورگی لیگیٹی کے کام سے اسٹائلسٹک طور پر خود کو دور کرنے کی کوشش کی، اور اس وجہ سے "مختصر نوٹوں کے بے قاعدہ اور اریتھمک نمونوں کے حق میں کلسٹر کورڈز اور مائکروپولفونی سے گریز کیا جو چھوٹے سے شروع ہوتے ہیں اور پھر ایک قسم کا بادل بنانے کے لیے پرتوں پر مشتمل ہوتے ہیں۔ انہوں نے نتیجہ خیز "مورس کوڈ جیسے جملے" کا موازنہ "ایک نئے بچے کی بکواس سے کیا جو کسی زبان کے بنیادی ڈھانچے کو سمجھنے-یا لاشعوری طور پر جذب کرنے کی کوشش کر رہا ہے"، جو فلم کے موضوعات کی مزید عکاسی کرتا ہے۔ جوہانسن کا ارادہ تھا کہ اسکور میں "زیادہ روایتی کوئر آوازوں کے برخلاف بہت غیر روایتی، اونٹ گارڈ، توسیعی تکنیکی کورل تحریر" شامل ہو، لہذا انہوں نے "غیر ملکی صوتی تکنیکوں کی بہت اچھی کمان" کی وجہ سے آوازوں کے صوتی مجموعے تھیٹر آف وائسز کے ساتھ کام کیا۔ انہوں نے کارلینز اسٹاک ہاؤسن کے اسٹیمنگ (1968) جیسے ٹکڑوں سے مزید اثر لیا، خاص طور پر موسیقار کے "اوورٹونز اور ہارمونک گلوکاری کے استعمال اور کارکردگی کے لیے ان کے ایلیٹورک نقطہ نظر" کے ساتھ ساتھ سپیکٹرلسٹ موسیقار جیرارڈ گریسی اور ہورائیو ریڈولسکو کے کام کے ذریعے۔ اسکور کی آرکیسٹرل اور کورل تحریر کے لیے، انہوں نے گریسی، گیاسنٹو سکیلسی، مائیکل گورڈن، جارج فریڈرک ہاس اور میریڈتھ مونک جیسے موسیقاروں کے کام سے مشورہ کیا۔ جوہان نے اپنے اسکور میں ٹیپ لوپس کو بھی نمایاں طور پر استعمال کیا تاکہ آمد میں پائے جانے والے سرکلر نقشوں کی عکاسی کی جا سکے، جیسے کہ لوگوگرام جو غیر ملکیوں کی تحریری زبان بناتے ہیں۔ انہوں نے پیانو ڈرونز (حملے کے بغیر برقرار) کی تہوں کے ساتھ ایک طویل ٹیپ لوپ ریکارڈ کرنے کے لیے 16 ٹریک کے اینالاگ ٹیپ ریکارڈر کا استعمال کیا جو مختلف رفتار سے ریکارڈ کیے گئے اور پھر سست ہو گئے۔ انہوں نے ڈرون پر "ایک منفرد، ہم آہنگ انداز میں جس میں انسانی آواز کے طور پر فرق کرنا مشکل ہے" نوٹوں کا ایک سلسلہ گانے اور گنگنانے کے لیے بار بار تعاون کرنے والے لائکنز کو بھی شامل کیا۔ جوہن نے حتمی نتیجہ کو "بغیر کسی پروسیسنگ کے موسیقی کا ایک انتہائی عجیب و غریب ٹکڑا" قرار دیا۔ اسکور کا ٹکرانا بڑی حد تک لکڑی کا تھا، جیسے کہ لکڑی کے "بنیادی" 2 × 4 تختے جو مالٹس کے ساتھ کھیلے جاتے تھے، اور پرتوں اور اضافی اثرات کے ساتھ ڈیجیٹل طور پر پروسیس ہونے سے پہلے "بڑی گونج والی جگہ" میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ یہ آوازیں عام طور پر فلم کے زیادہ ایکشن پر مبنی مناظر کے دوران استعمال کی جاتی تھیں۔ استقبالیہ تنقیدی استقبالیہ اسکور کو تنقیدی پذیرائی ملی۔ آل میوزک کے نقاد روب ویسی نے ساؤنڈ ٹریک کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "ایک شاندار البم اور فلم اسکور کا ایک بہت اچھا کام، جس میں خوفناک، خوفناک شور مچایا گیا ہے جو ہر قسم کے خوف، حیرت اور سازش کو جنم دیتا ہے جو فلم کے اندر ہی واضح ہے۔" اس کے برعکس، کلیش کے جوش گرے نے پایا کہ "ویلینیو کی ساتھ والی فلم کے بصری محرک کے بغیر اسے سننے سے اسکور مختصر ہو جاتا ہے"، یہ نتیجہ اخذ کرتے ہوئے کہ "اس کی اصلیت اور ایٹونل تکنیکوں کے طاقتور نفاذ کے باوجود، یہ اپنی متعلقہ فلم سے الگ وجود کے طور پر مناسب طریقے سے کام کرنے کے لیے بہت زیادہ متنوع ہے"۔ انڈی وائر کے بین کرول نے جوہان کے "آئرن ڈیتھ ریٹل اسکور" کو فلم کے بہت سے عناصر میں سے ایک پایا جو "اکیلے کامل اور ایک ساتھ بہتر" تھے۔ RogerEbert.com کے لیے فلم کے اپنے جائزے میں۔ برائن ٹالیریکو نے جوہن کی کمپوزیشنز کی تعریف کرتے ہوئے انہیں "فلم کی ہر جذباتی دھڑکن کے لیے ضروری قرار دیا، جس میں فلم کے پہلے نصف حصے میں تناؤ کی ہوا اور آخری ایکٹ کے حرکت پذیر زیر اثر کی وضاحت کی گئی ہے۔" اسی طرح، ٹائمز اسٹیفنی زکریک نے اسے "تصاویر کے لیے اتنا لازمی پایا کہ یہ ان کے دل کی دھڑکن بھی ہو سکتی ہے-یہ خوفناک اور سنورس، ایک سپیکٹرم ہم ہے"۔ دی اٹلانٹک کے کرسٹوفر اور نے اسکور کو "کثیر جہتی اور کبھی کبھار مسحور کن پایا، کم از کم جب اس کے نچلے سینگ خطرے کے ساتھ اچھلتے ہیں، تقریبا خود ایک اجنبی آواز کی طرح۔" فنانشل ٹائمز کے لیے لکھتے ہوئے نائجل اینڈریوز نے نوٹ کیا کہ ساؤنڈ ٹریک "بے حد آسمانی کی ایک گہری پرت کا اضافہ کرتا ہے" اور "ہمیں اس سیارے سے جکڑے ہوئے رکھتا ہے جبکہ اس سے آگے کے دور دراز، صوتی امکانات کا مشورہ دیتا ہے"، جبکہ دی آئرش ٹائمز کے نقاد ڈونلڈ کلارک نے اسے "شاندار طور پر دغا باز اسکور-سوگوار تاروں اور تیز سانسوں کے ساتھ زندہ" قرار دیا۔ فلم کے افتتاحی اور آخری مناظر میں میکس ریکٹر کے ٹکڑے "آن دی نیچر آف ڈے لائٹ" کے نمایاں استعمال کی وجہ سے ساؤنڈ ٹریک کو 89 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں تنازعہ کے لیے نااہل قرار دیا گیا تھا۔ اسے اس بنیاد پر نااہل قرار دیا گیا تھا کہ سامعین اس ٹکڑے کو جوہان کے اسکور سے الگ نہیں کر پائیں گے۔ ٹریک لسٹنگ تمام ٹریک جوہان جوہانسن نے تیار کیے ہیں۔ چارٹس حوالہ جات 2016 ساؤنڈ ٹریک البمز جوہان جوہانسن البمز سائنس فکشن فلم ساؤنڈ ٹریکس ڈوئچے گرامموفون ساؤنڈ ٹریکس فلم اسکورز انسٹرومینٹل ساؤنڈ ٹریکس