Aino (Kajanus)
اینو (جسے بعض اوقات اینو سمفنی بھی کہا جاتا ہے) مردانہ کوئر اور آرکسٹرا کے لیے ایک واحد تحریک سمفونک نظم ہے جو 1885 میں فن لینڈ کے کنڈکٹر اور موسیقار رابرٹ کاجانس نے لکھی تھی۔ یہ ٹکڑا کالیوالا کی اسی نام کی ہیروئن کی المناک کہانی سناتا ہے، حالانکہ فن لینڈ کی زبان کا متن-رنگ، کانٹیل، رنگ! ()-سمفونک نظم کے آخر میں مرد کوئر کی طرف سے گایا گیا ادبی مہاکاوی سے نہیں ہے بلکہ ایک گمنام مصنف کی طرف سے ہے۔ اینو کا پریمیئر 28 فروری 1885 کو کالیوالا کی پچاسویں سالگرہ منانے والے ایک کنسرٹ میں ہوا۔ کاجانس کی آئنو بھی جین سیبیلیس کے لیے ایک اتپریرک کے طور پر تاریخی اہمیت کی ایک حد تک برقرار رکھتی ہے: 1890 میں سمفونک نظم سننے کے بعد، وہ اپنی کالیوالا تھیم والی کمپوزیشن کو آزمانے کے لیے متاثر ہوا، ایک ایسا عمل جس کے نتیجے میں دو سال بعد سمفونک کام کلروو (اوپی۔ 7 ؛ 1892)۔ تاریخ کالیوالا لوک شاعری کا ایک مجموعہ ہے جسے الیاس لونروٹ نے 1835 (اولڈ کالیوالا) میں مرتب کیا اور 1849 میں اس کی توسیع کی گئی۔ آئنو کی کہانی رنوس III-V میں پہلے وینامینن سائیکل کے اندر واقع ہوتی ہے۔ آئنو کا بھائی، جوکاہائنن، وینامائنن کو گانوں، علم اور بلیڈ کی جنگ میں چیلنج کرتا ہے۔ ناراض ہو کر، بوڑھا جادوگر اپنی جادوئی طاقتوں کا استعمال کرتے ہوئے اپنے کندھوں تک زمین پر جوکاہائینین گاتا ہے۔ اپنے آپ کو بچانے کے لیے، جوکاہائنن اپنی بہن کا ہاتھ وینامائنن کو شادی میں پیش کرتا ہے، اور خوشی سے جادوگر اپنے جادو کو الٹ دیتا ہے۔ اس قسمت کے تابع ہونے کے بجائے، ایک روتی ہوئی آئنو خود کو ڈوب دیتی ہے اور پانی کی روح بن جاتی ہے۔ وینامائنن سے ناواقف، وہ مچھلی کے طور پر واپس آتی ہے اور اسے ہک کرنے کی اجازت دیتی ہے۔ جب وہ اپنی کیچ فائل کرنے کی کوشش کرتا ہے، تو وہ اس کے ہاتھوں سے نکل جاتی ہے اور اس کی حماقت پر اسے ڈانٹتی ہے۔ غمزدہ وینامائنن دوبارہ پانی میں مچھلیاں پکڑتا ہے لیکن اسے آئنو نہیں ملتا ہے۔ کاجانوس کے ساختیاتی عمل کے بارے میں زیادہ معلومات نہیں ہیں، بشمول اس نے مذکورہ بالا کالیوالا سانحے کو اپنے موضوع کے طور پر کیوں منتخب کیا۔ قابل ذکر پرفارمنس اس کی پہلی اشاعت کی نصف صدی کی یاد میں، فینیش لٹریچر سوسائٹی-اس کے چیئرمین، فینیش سینیٹر جی زیڈ یرجو-کوسکینن کی قیادت میں-نے 28 فروری 1885 کو ایک میلے کا انعقاد کیا۔ خاص بات فن لینڈ کے اس وقت کے سرکردہ موسیقار: رابرٹ کاجانس کی آئنو، جو کہ مردانہ کورس اور آرکسٹرا کے لیے ایک سمفونک نظم (سویڈش: ؛ فینیش:) کی ایک نئی کالیوالا تھیم والی کمپوزیشن کا پریمیئر تھا۔ کاجانس نے ہیلسنکی آرکیسٹرل سوسائٹی (جس کی بنیاد اس نے 1882 میں رکھی تھی) اور فن لینڈ کی امپیریل الیگزینڈر یونیورسٹی کے رسمی ہال میں ایک نامعلوم (ممکنہ طور پر شوقیہ) کوئر کا انعقاد کیا۔ کیونکہ، موسیقی کے نقاد (قلم کا نام 'بس') نے ایک سازگار-اگر بڑے پیمانے پر وضاحتی-جائزہ لکھا، اس ٹکڑے کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "دلکش اور خوبصورت۔ پکڑنے والا اور آخری راگ تک بلند"۔ کنسرٹ میں، کاجانس نے کلروو کا جنازے کا مارچ ()، رونو XXXVI میں کلروو کی موت کی ان کی 1880 کی ترتیب کے ساتھ ساتھ ڈی مائنر (1881) میں ان کی فینیش ریپسوڈی کا بھی انعقاد کیا۔ ایک ہفتے بعد، کاجانس اور آرکیسٹرل سوسائٹی نے 7 مارچ کو رسمی ہال میں انو-اس کی دوسری پرفارمنس کو دہرایا۔ اس پروگرام میں برلیز کا سمفونی فنٹاسٹک بھی شامل تھا۔ 12 نومبر 1885 کو، کاجانس نے اسٹوڈنٹ ہاؤس میں اپنی سمفونک نظم (ممکنہ طور پر، دوبارہ، آرکیسٹرل سوسائٹی) کا انعقاد کیا۔ یہ موقع حال ہی میں فوت ہونے والے فن لینڈ کے مجسمہ ساز کے خاندان کے لیے خیراتی فائدہ تھا۔ پروگرام کا انتخاب مناسب تھا کیونکہ تکانن اپنا مجسمہ مکمل کرنے سے پہلے ہی فوت ہو گیا تھا (ٹیرا کوٹا خاکہ، 1874 ؛ پلاسٹر، 1876 ؛ بعد از مرگ سنگ مرمر میں تراشا گیا، 1886)، جو سوری میں نمائش کے لیے تھا۔ 1889 کے موسم خزاں میں، کاجانس نے مشہور جرمن کنڈکٹر ہنس وان بلو کے تحت انعقاد میں مزید تعلیم کے لیے شاہی جرمنی کا سفر کیا۔ ایک سنگ میل اس وقت پہنچا جب 11 فروری 1890 کو انہوں نے آئنو کی ایک پرفارمنس میں برلن فلہارمونک کا انعقاد کیا۔ سامعین نے مبینہ طور پر اس ٹکڑے کو پرجوش انداز میں قبول کیا۔ بہر حال، جرمن موسیقی کے نقاد ہینرچ ایرلچ نے برلنر ٹیگ بلاٹ میں ایک کاسٹک جائزہ فراہم کیا، جسے 17 فروری کو (سویڈش میں) دوبارہ شائع کیا گیا۔ یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ کاجانس باصلاحیت تھا اور سمفونک نظم کے آغاز کا ایک دلکش موضوع تھا، ایرلچ نے فن کو ایک اور ویگنر کی نقل کرنے والے کے طور پر مسترد کر دیا، جس کا اجتماعی حصہ "[ماسٹر کی] کھانسی کو تھوک کر بھی حاصل نہیں کر سکتا" ؛ اس نے کاجانس کو خبردار کرتے ہوئے نتیجہ اخذ کیا کہ وہ آگے کا دوسرا راستہ تلاش کرے۔ سیبیلیس پر اثر برلن کی کارکردگی کے لیے، کاجانس کے جونیئر ہم وطن، جین سیبیلیس-جو اس وقت برلن میں البرٹ بیکر کے ماتحت کاؤنٹر پوائنٹ کی تعلیم حاصل کر رہے تھے-سامعین میں تھے۔ 1930 کی دہائی کے اوائل میں، سیبیلیس نے اپنے سوانح نگار کو بتایا کہ کاجانس کی اینو سننا ان کی اپنی فنکارانہ ترقی میں ایک ابتدائی تجربہ رہا ہے: دو سال بعد، سیبیلیس کی کالیوالا میں دلچسپی کے نتیجے میں کلروو (اوپی۔ 7 ؛ 1892)، سولوسٹس، میل کورس، اور آرکسٹرا کے لیے سمفونک کام جس نے سیبیلیس کے کیریئر کا آغاز کیا-اور اس طرح اسے فن لینڈ کے سب سے ہونہار موسیقار کے طور پر کاجانس کی جگہ لینے پر مجبور کیا (جس چیز کی کاجانس نے پیش گوئی کی تھی-"تلخی کے ساتھ مل کر تعریف کے مرکب" کے ساتھ-29 مئی 1889 کے اوائل میں سیبیلیس کی سٹرنگ کوآرٹیٹ سن کر ایک معمولی، جے ایس 183، ایک طالب علم کنسرٹ میں)۔ کلروو سیبیلیس کی طرف سے کالیوالا سے متاثر کمپوزیشن کی ایک مشہور سیریز میں پہلا تھا، جس میں شامل ہیں: لیمنکینن سویٹ (اوپی۔ 22 ؛ 1893-96، 1897، 1900، 1939)، آگ کی ابتدا (اوپی۔ 32 ؛ 1902، 1910)، پوہجولا کی بیٹی (اوپی۔ 49 ؛ 1906)، لوونوٹر (اوپی۔ 70 ؛ 1913)، اور ٹیپیولا (اوپی۔ 112 ؛ 1926)۔ اس لیے کاجانس کا آئنو ایک اتپریرک کے طور پر تاریخی اہمیت کا ایک درجہ برقرار رکھتا ہے، حالانکہ انٹونی ہڈسن شاید برلن کے کنسرٹ کو "[اس لیے] فن لینڈ کی موسیقی کی تاریخ کے سب سے اہم اور اہم واقعات میں سے ایک" کے طور پر نمایاں کرنے میں معاملات کو بڑھا چڑھا کر پیش کرتا ہے۔ 1940 کی دہائی میں، سیبیلیس نے ایک دوسرے سوانح نگار کو بتاتے ہوئے اپنے تبصرے کو کم کرنے کی کوشش کی، کہ وہ کاجانوس کی مثال سے آزاد کالیوالا سے متاثر ایک کام پر پہنچے: "یہ وہ چیز تھی جو میرے اندر خود ہی کافی پختہ ہو گئی تھی۔ وہ ہوا میں تھی۔" درحقیقت، جیسا کہ گلینڈا ڈان گوس نے لکھا ہے، انیسویں صدی کے آخر میں، فن لینڈ کی فنکارانہ برادری کے بہت سے ارکان پہلے ہی یہ مانتے تھے کہ "فن کی سب سے بڑی کوشش ثقافتی خدمت ہے"، اور بہت سے لوگوں نے "لوک شاعری اور موسیقی کا مطالعہ حب الوطنی کے فرض کے طور پر کیا"۔ دوسرے لفظوں میں، کاجانوس کی مثال "بڑے رجحانات کا صرف ایک حصہ تھی۔ ڈرامہ نگاروں، شاعروں، فنکاروں، موسیقاروں، لوک داستان سازوں اور پروفیسرز کی کثرت جنہوں نے-ایک قومی کردار ایجاد کرنے کی کوشش کی، جس کا زیادہ تر حصہ اعلی فن کے ذریعے تھا-موسیقی، ادب اور بصری فنون میں ایک غیر معمولی جوش و خروش کی پرورش کی۔" مزید برآں، کاجانس کی آئنو اور سیبیلیس کی کلروو، سطحی مماثلتوں کے باوجود جیسے کہ یکسان مرد کورس کی تعیناتی، اسٹائلسٹک طور پر مختلف ہیں۔ مثال کے طور پر سیبیلیس کے سوانح نگار ایرک تواسٹجرنا نے استدلال کیا ہے کہ یہ دونوں ٹکڑے "ماحول اور معیار میں الگ الگ دنیایں ہیں"، کیونکہ کاجانس "ویگنرین کرومیٹزم اور لوہنگرن کے اوورٹونز سے بھرپور ہے"، جبکہ سیبیلیس "مرکزی دھارے کے یورپی آقاؤں، بیتھوون، بروکنر، برلیز اور لزٹ کی سمفونیوں" پر مبنی ہے۔ اتفاق کرتے ہوئے، یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ اگرچہ آئنو میں "فن لینڈ کے موضوعات کے ساتھ وسطی یورپی رومانٹک ازم کی بے چین شادی" شامل ہے، کلروو "ایک حقیقی قومی موسیقی کی زبان کے ابھرنے" کی نشاندہی کرتا ہے۔ رنگ بوم یہ بھی نوٹ کرتا ہے کہ سیبیلیس آئنو پر "انتہائی تنقید" کر رہا تھا جب تک کہ کاجانس نے 1916 میں اس پر نظر ثانی نہیں کی، جس سے سیبیلیس نے اپنی ویگنریائی زیادتی میں سے کچھ کو ہٹا دیا۔ ریکارڈنگ 1991 میں، جورما پنولا اور فن لینڈ کے ریڈیو سمفنی آرکسٹرا نے کاجانس کے آئنو کی عالمی پریمیئر ریکارڈنگ کی۔ امریکن ریکارڈ گائیڈ میں لکھتے ہوئے، کرٹ موسی نے ویگنریئن ٹچز کو نوٹ کیا اور سمفونک نظم کو "خوشگوار کام، یہاں تک کہ کچھ وقت ہلچل مچانے والا" قرار دیا ؛ اس کے باوجود، اس کا خیال تھا کہ کاجانس آئنو کی کہانی کے موضوع کو مناسب طریقے سے پکڑنے میں ناکام رہا ہے۔ 2001 میں، آئنو نے اپنی دوسری ریکارڈنگ حاصل کی، جسے اوسمو وانسکا اور لاہٹی سمفنی آرکسٹرا نے حاصل کیا۔ امریکن ریکارڈ گائیڈ کے چارلس پارسنز نے بھی آل کاجانس ڈسک کو "جرمن رومانٹک ازم کا حقیقی ننگا ناچ. چمکتے ہوئے چمکتے ہوئے لہجے اور جوش و خروش کے ساتھ" قرار دیا۔ آئنو کے بارے میں، انہوں نے لکھا کہ اجتماعی نتیجہ "موسیقی کی شان و شوکت میں اضافہ کرتا ہے"۔ ذیل میں ترتیب دینے کے قابل جدول میں آئنو کی تمام تجارتی طور پر دستیاب ریکارڈنگ کی فہرست دی گئی ہے: نوٹ، حوالہ جات، اور ذرائع نوٹ حوالہ جات ذرائع کتابیں لائنر نوٹ کرتا ہے جرنل کے مضامین اخبارات کے مضامین (تاریخ کے مطابق) بیرونی لنکس اسکور موسیقی فن لینڈ سمفونک نظموں کے ذریعے دستیاب فن لینڈ میں کلاسیکی موسیقی 1885 کی ترکیبیں کلی والا پر مبنی موسیقی