A Coin
"اے کوائن" بوسنیائی-امریکی مصنف الیگزینڈر ہیمن کی 1997 کی ایک مختصر کہانی ہے، جو شکاگو ریویو کے سرمائی 1997 کے شمارے میں ایک ہی کہانی کے طور پر اور 2000 میں شائع ہونے والے دی کویسٹیشن آف برونو میں کئی دیگر مختصر کہانیوں کے ساتھ شائع ہوئی تھی۔ یہ کہانی بوسنیا کی جنگ کے دوران سرائیوو کی رہائشی عائدہ کی پیروی کرتی ہے، جب وہ شکاگو میں رکھے گئے ایک راوی کو خطوط بھیجتی ہے، جس میں اس کے تجربات کی تفصیل دی گئی ہے کہ وہ ایک بوسنیا سے گہری وابستہ ہے جو تنازعہ خراب ہونے سے کچھ عرصہ قبل اس علاقے سے منقطع ہو گیا تھا۔ جیسے جیسے بوسنیا کی جنگ زور پکڑ رہی ہے، عائدہ نامی ایک نوجوان خاتون پورے تنازعہ میں اپنے تجربات بیان کرتے ہوئے خطوط بھیجتی ہے کیونکہ وہ غیر ملکی خبروں کے آؤٹ لیٹس کے ویڈیو ایڈیٹر کی حیثیت سے واقعات کا گہرائی سے جائزہ رکھتی ہے۔ اس کے خطوط زیادہ کم ہو گئے ہیں، جس کی وجہ سے راوی کو خوف ہے کہ وہ مر چکی ہے۔ اس کے خطوط دو نکات کے درمیان دوڑنے کی وضاحت کے ساتھ شروع ہوتے ہیں، ایک اسنائپر سے ڈھکے ہوئے علاقے سے، اس کے بعد سرائیوو کے جنگ زدہ زمین کی تزئین کی وضاحت ہوتی ہے۔ اس کے بعد راوی عائدہ کے خطوط کی کمی اور اس کی موت کے بارے میں اس کے شکوک و شبہات پر بات کرتے ہوئے مداخلت کرتا ہے، کیونکہ اس طرح کی معلومات کافی تاخیر پر اس تک پہنچ جائیں گی۔ ایک بار جب راوی کی مداخلت گزر جاتی ہے، تو توجہ عائدہ کی طرف لوٹ جاتی ہے، جو اپنی خالہ فاطمہ کی دوا کی کمی کی وجہ سے موت کا ذکر کرتی ہے کیونکہ دمہ کی جس دوا پر وہ انحصار کرتی تھی وہ اس تک نہیں پہنچ سکی، جس کی وجہ سے اس کا دم گھٹ گیا۔ گولی لگنے یا زخمی ہونے کے خطرے کی وجہ سے عائدہ نے اسے بعد تک دفن کرنا روک دیا۔ اس کے بعد عائدہ کے خط میں شکاگو کے ایک کیمرہ مین کیون کا احاطہ کرنا شروع ہوتا ہے، اسی علاقے میں جہاں راوی اب رہتا ہے۔ کیون باقاعدگی سے جنگ کی حالت میں علاقوں کا احاطہ کرتا ہے۔ اس کی زیادہ بنیادی کہانیاں عائدہ کو اس کی صحبت سے لطف اندوز ہونے کا سبب بنتی ہیں اور بالآخر اس کے قریب ہو جاتی ہیں، کیونکہ اس کی فلمیں اس کے اپنے پیشے اور ضروریات کے مطابق ہوتی ہیں۔ کیون اس کے اس جذبات کی بازگشت کرتا ہے کہ فلمایا گیا سب سے خوفناک، زیادہ مجبور کرنے والے واقعات کبھی نشر نہیں کیے جائیں گے، کیونکہ اس نے غیر ملکی نیٹ ورکس کے لیے فوٹیج میں ترمیم کرتے وقت اسی طرح کی سنسرشپ کا تجربہ کیا تھا۔ اس رکاوٹ کی وجہ سے اس نے ایک ٹیپ پر فلمائے گئے بدترین واقعات کو ذخیرہ کیا جس تک صرف اس کی رسائی ہے۔ عائدہ ایک خواب کی وضاحت کرتی ہے جہاں وہ ایک عورت کو اس کا پینٹومیم کرتے ہوئے دیکھتی ہے، حالانکہ اس کا خیال ہے کہ یہ بالکل درست نہیں ہے، اس عورت کی بولی جانے والی زبان کی وجہ سے۔ اس کے بعد راوی مداخلت کرتا ہے، ایڈا کی جنگ اور تنہائی کی وضاحت اور اس کے اپنے کاکروچ سے بھرے شکاگو اپارٹمنٹ کے درمیان متوازی نقشہ کھینچتا ہے۔ وہ مانتا ہے کہ کاکروچ اس کی اپنی تنہائی کی وجہ سے ہونے والے اس کے وہم کا ایک حصہ ہیں، حالانکہ اسے اس کے بارے میں مکمل یقین نہیں ہے۔ وہ سرائیوو سے کچھ تعلق کا اظہار کرتا ہے، لیکن کسی دوست کی طرف سے اسے دکھائی گئی عمارتوں کو نہیں پہچانتا ہے۔ وہ ان خطوط سے ناخوش ہے جو وہ اسے لکھتے ہیں، وہ اپنے بارے میں زیادہ بات کرنا چاہتے ہیں بجائے اس کے کہ وہ امریکہ میں اپنی نئی زندگی کے مضحکہ خیز قصے سمجھے۔ وہ خود کو انگریزی میں بھی کچھ پریشانی کا شکار ہونے کے طور پر بیان کرتا ہے۔ ان کا ماننا ہے کہ الفاظ اظہار کرنے کی صلاحیت میں محدود ہوتے ہیں۔ عائدہ کے خطوط دوبارہ شروع ہوتے ہیں، کیونکہ وہ کیون کے ان ماحول سے علیحدگی کی وجہ سے اس کے قریب ہونے کی بات کرتی ہے جس میں اس نے فلمایا تھا، اور اس کی کہانیوں کا اپنے تجربات سے تعلق ہے۔ وہ تنازعہ کی وجہ سے بجلی کی کمی کا ذکر کرتی ہے۔ تاہم، وہ ان رشتوں کو جسمانی اور بے خوشی قرار دیتی ہیں۔ اس کے علاوہ عائدہ نے اپنی خالہ کو دفن کرنے سے پہلے ایک نئے کمرے میں رکھنے کا ذکر کیا ہے۔ اس کی لاش ایک ہفتے تک وہیں رہے گی۔ راوی ایک بار پھر اپنی ٹانگوں پر چڑھنے والے کاکروچوں کے وہم کے ذریعے اپنے جاری انماد کا ذکر کرتا ہے، جس کی وجہ سے وہ اپنے دربان سے مدد کی درخواست کرتا ہے۔ عائدہ آگے چلتی ہے، اب اس کے جذبات کو کیون کی طرف اسی علیحدگی کے لیے پلٹ دیتی ہے جس کے نتیجے میں اس نے اس سے محبت کرنا شروع کی تھی۔ اس کا سبب یہ تھا کہ اس نے ایک شدید زخمی خاتون کی مدد کرنے سے انکار کر دیا جسے اس نے اس کے بازو الگ کرتے ہوئے فلمایا تھا کیونکہ وہ مدد کے لیے اشارہ کر رہی تھی۔ عائدہ اس منظر کو اپنی خفیہ ٹیپ میں شامل کرنے کا فیصلہ کرتی ہے۔ اس کے بعد وہ اس ٹیلی ویژن اسٹوڈیو کی وضاحت کرتی ہے جس میں وہ سوتی ہے، کیمرے سے بھرا ہوا ایک بڑا، تاریک کمرہ جو ٹرپنگ خطرات کے طور پر کام کرتا ہے، جہاں پٹرول سے چلنے والے جنریٹر کے ذریعے بجلی پیدا ہوتی ہے۔ راوی ریڈ کراس کے راستوں کے بارے میں بات کرتا ہے جس کے ذریعے وہ عام طور پر عائدہ کو خطوط بھیجتا تھا، حالانکہ اس کے نتیجے میں خطوط پہنچنے میں کافی وقت لگتا ہے۔ وہ محسوس کرتا ہے کہ اس کی وجہ سے، جب تک اسے بھیجا گیا خط موصول ہوا ہے، وہ اتنے بدل چکے ہیں کہ ان جذبات کو پیش کر سکے جو اس نے پچھلے مہینوں میں ظاہر کیے تھے۔ وہ اکثر تبدیل ہوتا ہے، جس کی وجہ سے اس کا یہ احساس پیدا ہوتا ہے کہ وہ جو کچھ بھی لکھتا ہے وہ جھوٹ بن جاتا ہے۔ یہی وجہ ہے کہ وہ اپنے خطوط کے لیے اس طرح کے اتلی، ماضی کے موضوعات کا تعاقب کرتا ہے، اس حقیقت کو تسلیم کرتے ہوئے کہ یہ اسے ایسا محسوس کرنے کے لیے بزدلی کے طریقہ کار کے طور پر کام کرتا ہے کہ اس کی اور عائدہ کی زندگیاں ایک ساتھ ہوتی ہیں۔ عائدہ کی خالہ نے اس قدر تیز اور ناگزیر بدبو پیدا کرنا شروع کر دی کہ ایک بار جب خوشبوؤں نے اسے چھپانا بند کر دیا تو انہوں نے گولہ باری کے درمیان اسے کھڑکی سے باہر پھینک دیا۔ عائدہ اب بھی کیون کے ساتھ مشترکہ تجربات میں مشغول ہے۔ سرائیوو میں تباہ شدہ عمارتوں کی تصاویر دیکھ کر ایک دوست نے اسے دکھایا جس نے اس سے پوچھا کہ کیا وہ فن تعمیر کی شناخت کر سکتا ہے، راوی انہیں خالی دیکھنا شروع کر دیتا ہے، کسی کو بھی پہچاننے سے قاصر ہوتا ہے۔ عائدہ ایک سنائپر سے ڈھکے ہوئے زون میں دوڑنے کے تجربے کا خاکہ پیش کرتی ہے، پھر اس تصویر کا ذکر کرتی ہے جس میں اس نے راوی کو بلٹ پروف بنیان میں لائبریری کے سامنے دکھایا تھا۔ مذکورہ بنیان کی خریداری اس کی حالیہ خوشگوار یادوں میں سے ایک بن گئی، کیونکہ اس سے اسنائپرز کے لیے اسے مارنا مشکل ہو جائے گا۔ انہیں اس کے سر پر کلین شاٹ مارنے کی ضرورت ہوگی، کیونکہ اس کا جسم محفوظ رہے گا۔ اسی وجہ سے عائدہ اپنے بال چھوٹے کرتی۔ راوی نے عائدہ سے خطوط وصول کرنا بند کر دیا ہے، یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ اس نے خود انہیں لکھنا شروع کر دیا ہے۔ وہ زندہ رہنے کا خیال چاہتا ہے، اپنے آپ کو یقین دلاتا ہے کہ وہ ایک دن اپنے میل باکس سے رابطہ کرے گا تاکہ اسے اس کے خطوط سے بھرا ہوا دیکھ سکے اور وہ انہیں لکھ رہی ہے کیونکہ وہ اپنا مواد خود لکھ رہا ہے۔ عائدہ عصمت دری اور سنائپر گولی کے درمیان موازنہ کرتی ہے، یہ یقین کرتے ہوئے کہ سر پر گولی مار کر موت فوری موت کی دعوت دیتی ہے، جبکہ عصمت دری جسم کی خلاف ورزی کرتی ہے اور ایک سست، عجیب موت پیدا کرتی ہے۔ اس کے بجائے اس کے مکمل طور پر مرنے کے بعد اس کی عصمت دری کی جائے گی، کیونکہ وہ مرنے تک اپنے جسم کو برقرار رکھنا چاہے گی۔ اس نے اپنے والدین سے ملنے کے لیے مختلف راستے اختیار کرنا شروع کر دیے ہیں کیونکہ ایک سنائپر نے اس کے راستوں کو پہچاننا شروع کر دیا ہے اور اس کی توقع کر رہا ہے۔ راوی کاکروچوں کو اپنی رہائش گاہ کے گرد گھومتے ہوئے اس وقت تک دیکھتا ہے جب تک کہ وہ اپنے فوٹون کے نیچے ان تک نہ پہنچ سکے۔ وہ اس انجن کے بارے میں حیران ہوتا ہے جو انہیں حرکت میں رکھتا ہے، اس طرح کی ڈرائیو کو سنائپر کے علاقے سے گزرنے والی عائدہ کی سپرنٹ سے تشبیہ دیتا ہے۔ عائدہ اسنائپرز کے ذریعہ کتوں کے کھیل کے قتل کی وضاحت کرتی ہے، یہ ایک ایسا عمل ہے جو بوریت سے انجام دیا جاتا ہے۔ وہ کیون کو ایک دورے پر لے جاتی ہے، اس خوف سے کہ وہی بوریت جو سنائپر کو متاثر کرتی ہے اس کے پاس اپنا راستہ تلاش کر سکتی ہے، جس کی وجہ سے اس کی روانگی ہو سکتی ہے۔ خود اور کیون دونوں بمباری راؤنڈز کے درمیان خاموشی سے پریشان ہیں۔ وہ کیون کو بتاتی ہے کہ وہ حاملہ ہے۔ راوی پھنسے ہوئے محسوس کرتا ہے اور ڈرتا ہے کہ اس کے کمرے میں موجود مکڑیاں اسے اپنا زہر دے سکتی ہیں۔ عائدہ آوارہ کتوں کو اس کی خالہ کی لاش کو پھاڑتے ہوئے دیکھتی ہے۔ اس کے بال اب سرمئی ہو چکے ہیں، کیونکہ وہ راوی سے اسے مزید لکھنے کو کہتی ہے۔ راوی ایک کاکروچ کو چاقو سے دو حصوں میں تقسیم کرتا ہے، اور اس کے آدھے حصے کو پھسلتے ہوئے دیکھتا ہے۔ عائدہ کی زچگی ناکام ہو جاتی ہے، کیونکہ وہ کیون سے رابطہ کرنے کی کوشش کرتی ہے لیکن کوئی فائدہ نہیں ہوتا ہے۔ راوی کا پولرائڈ کیمرہ اس کی رہائش گاہ کی دستاویز کرتا ہے، حالانکہ اس نے اسے اس مقصد کے لیے خریدا تھا ؛ اپنی اشیاء کو اپنے اثر کے بغیر دیکھنے کے لیے۔ عائدہ ایک بار پھر ایک سنائپر زون سے گزرنے کے رش کو بیان کرتا ہے-ایک رش جو خطرناک علاقے کو عبور کرتے ہی اٹھتی ہی ختم ہو جاتا ہے۔ وہ بتاتی ہیں کہ ناکام سفر کرنے والوں کے وسیرا میں خون اور اعضا مل سکتے ہیں اور اپنی جیبوں میں ایک "بیکار" سکہ مل سکتا ہے۔ اسٹائل ہیمن نے کہا ہے کہ ان کی تحریر کی بکھری ہوئی نوعیت، جو "ایک سکے" میں موجود ہے، فطری طور پر جنگ کے دباؤ میں یوگوسلاویہ کے ٹوٹنے کی وجہ سے نہیں تھی۔ بلکہ، اسے جان بوجھ کر تیار کیا گیا تھا، تاکہ ان کی تحریروں میں ایک موثر ٹائم لائن بنائی جا سکے۔ وہ خود یہ مانتے تھے کہ ٹکڑے وقت کی مناسب تنظیم کے حصے ہیں، جیسا کہ یہ تھا۔ تنقیدی تجزیہ کہانی کے اپنے 2021 کے تجزیے میں، اونا تنوویچ نے استدلال کیا کہ، مکالمے کے حوالے سے ایک نقطہ نظر سے، خطوط کے مجموعے کے طور پر "ایک سکے" کی نوعیت رسائی اور تفہیم میں آسانی کو کمزور کرتی ہے، بلکہ ان لوگوں کے درمیان بات چیت کی مشکلات کو ظاہر کرنے میں مدد کرتی ہے جو ملک چھوڑنے پر مجبور ہیں اور جو اس کے اندر رہتے ہیں۔ یہاں، اس نے کہا کہ کہانی ایک خط کے ڈھانچے کے ذریعے مکالمے کی کمی پیدا کرکے، کشیدہ حالات میں گفتگو کی مشکلات کو اجاگر کرتے ہوئے روایت کے خلاف کام کرتی ہے۔ اس نے لکھا: میں بحث کرتی ہوں کہ مکالمے کی تحریر کو کمزور کرکے جو کہ ایک بنیادی عام خطیاتی روایت ہے، [.] ہیمن کچھ اداروں کے لیے کچھ قومی سرحدوں کی ناقابل تسخیر کو اجاگر کرتا ہے۔ مکالمے، مواصلات اور انسانی تعلق کے نظریات کو استحقاق دینے کے بجائے، ان کہانیوں کے خطوط انہیں تباہ کر دیتے ہیں، اس طرح جبری ہجرت کے حالات میں طاقت کی عدم مساوات کو نظر انداز کرنے کے خلاف خبردار کرتے ہیں اور مبینہ طور پر بے مثال دور میں نقل و حرکت کے سادہ جشن کی اجازت نہیں دیتے ہیں۔ ہسکے کے تجزیے نے کہانی کو تشدد کے نقطہ نظر سے نمٹا، یہ کہتے ہوئے کہ "ایک سکہ" صداقت کی داستان پیش کرتا ہے جس طرح سے تشدد کو تحریر کے زیادہ متناسب انداز اور خود راوی اور عائدہ کے درمیان فاصلے کی وسعت کے ذریعے دکھایا گیا ہے۔ اسی طرح کا نقطہ نظر ریکارڈو نکولوسی نے پیش کیا ہے، اس میں ہیمن کی ایک عجیب و غریب حقیقت کی پیش کش صرف ایک زیادہ غیر معمولی "غیر حقیقت" کی طرف دھکیلتی ہے جو جنگ کے وقت کی منظر کشی اور سفاکانہ وضاحت پر بہت زیادہ زور دے کر بنائی گئی ہے، جس میں جو چیز سمجھنے میں آسانی پیدا کرے وہ وضاحت کو مزید مشکل بنا دیتی ہے۔ ایک اور نقطہ نظر سے، جوس ایبنیز نے دعوی کیا کہ یہ کہانی "زیر آب آبادی" کی آواز کو بیدار کرکے جدید امریکی ادب پر تنقید پیدا کرتی ہے، جو سبالٹرن کے لیے ایک صوتی ذریعہ کے طور پر کام کرتی ہے۔ مذکورہ دلیل کو اس خیال سے تقویت ملی کہ اس وقت مختصر کہانیوں سے متعلق بدنما داغ کی وجہ سے کہانی کو سنجیدگی سے نہیں لیا گیا تھا، جس سے اشارہ ملتا ہے کہ سبالٹرن سے متعلق کہانیوں کو ادب کے دائرے میں نقصان اٹھانا پڑا، جیسا کہ ہیمن نے یہاں تنقید کی ہے۔ حوالہ جات 1997 مختصر کہانیاں بوسنیا کی جنگ