Let It Down
"لیٹ اٹ ڈاؤن" انگریزی موسیقار جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے، جو ان کے 1970 کے ٹرپل البم آل تھنگز مسٹ پاس پر ریلیز ہوا تھا۔ ریکارڈنگ کو فل سپیکٹر نے مشترکہ طور پر تیار کیا تھا اور مؤخر الذکر کی وال آف ساؤنڈ پروڈکشن تکنیک کو شاندار اثر کے لیے استعمال کیا تھا۔ اس کی تیز افتتاحی اور کورسز آیات کے آسمانی معیار سے متصادم ہیں-ایک بلند/نرم نقطہ نظر جسے 1980 اور 1990 کی دہائی کے دوران انڈی بینڈ کو متاثر کرنے کا سہرا دیا گیا ہے۔ ہیریسن نے یہ گانا 1968 میں لکھا اور اسے جنوری 1969 میں بیٹلز کو ان کے لیٹ اٹ بی البم (1970) میں شامل کرنے کی پیشکش کی، جسے سپیکٹر نے بھی پروڈیوس کیا تھا۔ یہ ہیریسن کی کئی کمپوزیشنز میں سے ایک ہے جسے بینڈ نے مسترد کر دیا تھا اور اس کے بعد ان کے بریک اپ کے بعد ان کی پہلی سولو ریلیز پر اسے پذیرائی ملی۔ ہیریسن کے سوانح نگار "لیٹ اٹ ڈاؤن" کو ایک شہوانی، شہوت انگیز محبت کے گیت کے طور پر تسلیم کرتے ہیں، جو شاید اس وقت ان کی بیوی پیٹی بوئڈ کے علاوہ کسی اور عورت کو لکھا گیا تھا۔ 18 ماہ سے الگ ہونے والے اس گانے کے تصور اور ریکارڈنگ نے ہیریسن، بوئڈ اور ان کے دوست ایرک کلاپٹن پر مشتمل رومانوی سازش کے دو ادوار کو نشان زد کیا۔ مصنف ایان انگلیس نے "لیٹ اٹ ڈاؤن" کو "ہوس اور خواہش کی متحرک اور پرجوش عکاسی" کے طور پر بیان کیا ہے۔ ہیریسن نے یہ گانا لندن میں ریکارڈ کیا، جسے موسیقاروں کی ایک بڑی کاسٹ کی حمایت حاصل تھی، جس میں کلپٹن کا نیا تشکیل شدہ بینڈ ڈیریک اینڈ دی ڈومینوس، گیری بروکر، گیری رائٹ، بوبی کیز اور گروپ بیڈ فنگر شامل تھے۔ سینگوں، آرکیسٹرل تاروں اور بھاری راک آلات کے گھنے امتزاج کے ساتھ، مبصرین "لیٹ اٹ ڈاؤن" کو آل تھنگز مسٹ پاس پر سپیکٹر کے اثر و رسوخ کی ایک انتہائی مثال کے طور پر شناخت کرتے ہیں، ایک ایسا اثر جس نے البم کی تخلیق کے دوران ایک خلل ڈالنے والا عنصر بھی فراہم کیا۔ "لیٹ اٹ ڈاؤن" کا ایک صوتی ورژن، جو 1970 میں بھی ٹیپ کیا گیا تھا لیکن 2000 میں ریکارڈ کیے گئے اوور ڈبوں کے ساتھ، آل تھنگز مسٹ پاس کی 30 ویں سالگرہ کے ایڈیشن میں بونس ٹریک کے طور پر نمودار ہوا۔ پس منظر اور کمپوزیشن ہیریسن اور پیٹی بوئڈ کی شادی جنوری 1966 میں ہوئی تھی، ان کی ملاقات دو سال قبل بیٹلز کی فلم اے ہارڈ ڈےز نائٹ کے سیٹ پر ہوئی تھی، لیکن 1968 تک، مراقبہ اور مشرقی صوفیانہ کے لیے ان کی لگن نے جوڑے کو تقسیم کرنا شروع کر دیا تھا۔ ہیریسن نے 1968 کے آخر میں "لیٹ اٹ ڈاؤن" لکھا۔ اس گانے میں وہی ساتویں بڑی راگ کی آوازیں ہیں جنہوں نے اس سال تھینکس گیونگ کی تعطیلات کے دوران باب ڈیلن کو حیران کیا تھا، جب دونوں موسیقاروں نے نیویارک کے اپسٹیٹ میں "آئی ڈ ہاؤ یو اینی ٹائم" پر تعاون کیا تھا۔ ہیریسن کی اپنی 1980 کی سوانح عمری میں ٹریک کے بارے میں کسی بحث کی عدم موجودگی میں، مبصرین نے "لیٹ اٹ ڈاؤن" کو ایک جنسی محبت کے گانے کے طور پر شناخت کیا ہے۔ ہیریسن کے میوزیکل سوانح نگار، سائمن لینگ، دھنوں کو اس کے موسیقار کے "سب سے زیادہ لچکدار"، "جنسی جذبے" اور "نظر اور رابطے کی تصاویر" سے بھرپور ہونے کے طور پر بیان کرتے ہیں۔ آیات، وہ تجویز کرتے ہیں، "جس طرح کی حسی عیش و عشرت میں کسی بھی کرشن عقیدت مند کو مسترد کرنے کی ضرورت ہوتی ہے"۔ لینگ کورسز میں واضح "واضح کلائمیٹک اوورٹونز" کو بھی نوٹ کرتا ہے، جہاں ہیریسن اپنے پریمی سے گزارش کرتا ہے کہ "اپنے بالوں کو میرے چاروں طرف لٹکنے دو۔/اپنی محبت کو بہہ جانے دو اور مجھے حیران کر دو"۔ موسیقی کے لحاظ سے، اس کمپوزیشن میں آسمانی، گیت نما آیات اور زیادہ سخت کورسز کے درمیان متضاد مزاج کی خصوصیات ہیں۔ مصنف ایان انگلیس نے "لیٹ اٹ ڈاؤن" کو ایک "بے شرمی سے شہوانی، شہوت انگیز" گانا قرار دیا ہے جو ممکنہ طور پر "کفر کے عمل، یا اعمال" کو بیان کرتا ہے۔ انگلیس تجویز کرتے ہیں، تیسری آیت کے مخصوص حوالہ کے ساتھ، "دو محبت کرنے والے بے راہ روی کے پردے کے پیچھے چھپ جاتے ہیں، لیکن دونوں ہی دوسرے کے ارادوں سے یکساں طور پر واقف ہیں": آیات کے پیچھے پیغام 'بار بار آنے والی لائنیں' میں کرتا ہوں، میں کرتا ہوں 'اور "اگر کوئی میری طرف دیکھ رہا ہو" نے متضاد تشریحات کو مدعو کیا ہے۔ لینگ تجویز کرتے ہیں کہ ان میں سے پہلی سطر میں، ہیریسن اپنے شادی کے عہد کو دہرا رہے ہوں گے، اور یہ کہ دوسری سطر گلوکار کی اپنی زندگی کو "اچھالنے کے منتظر ایک پوشیدہ دشمن کے ساتھ جنگ" کے طور پر دیکھنے کی ایک ابتدائی مثال ہے۔ انگلیس کے لیے، "لیٹ اٹ ڈاؤن" کے کردار ایک بدکاری کے معاملے میں مصروف ہیں، جس میں دریافت ہونے کا "مستقل خطرہ" ہے-اس لیے پہلی آیت کا نتیجہ یہ ہے: "میں جو کچھ بھی دیکھتا ہوں اس کے پیچھے یہ سب چھپا رہا ہوں/اگر کوئی میری طرف دیکھ رہا ہو"۔ ہیریسن کی سوانح نگار گیری ٹیلری اس دور کا مشاہدہ کرتے ہیں جب یہ گانا لکھا گیا تھا: "اس کی روحانی بھوک کے باوجود، [ہیریسن کے لیے] ایک راک اسٹار کے آزمایشوں کا مقابلہ کرنا ابھی بہت زیادہ تھا۔ اس کے دوسری عورتوں کے ساتھ تعلقات تھے، اور وہ پیٹی کے ساتھ ان کے بارے میں کم محتاط ہو گیا۔ " ایسا ہی ایک معاملہ دسمبر 1968 میں نیویارک سے جوڑے کی واپسی کے فورا بعد ہوا، اور اس میں شارلٹ مارٹن شامل تھی، جو ایک فرانسیسی ماڈل تھی جس نے ابھی ہیریسن کے دوست اور کبھی کبھار ساتھی ایرک کلاپٹن کے ساتھ تعلقات ختم کیے تھے۔ ہیریسن نے مارٹن کو کنفونز میں رہنے کی دعوت دی، جس گھر میں وہ لندن کے جنوب میں ایشیر میں بوئڈ کے ساتھ شریک تھا، جس کے بعد بوئڈ کے مطابق: "وہ ایرک کے بارے میں دور سے پریشان نہیں لگ رہی تھی۔" بیٹلز کے گیٹ بیک سیشن ہیریسن اور بوئڈ کرسمس 1968 سے ٹھیک پہلے انگلینڈ واپس آئے، جو بیٹلز کے بدقسمت گیٹ بیک فلم پروجیکٹ کے آغاز کے لیے تیار تھے، جو ان کے بریک اپ کے ایک ماہ بعد مئی 1970 میں لیٹ اٹ بی کے نام سے ریلیز ہوا تھا۔ یکم جنوری 1969 کو، مصنف پیٹر ڈوگیٹ لکھتے ہیں، ہیریسن ایپل کے مرکزی لندن ہیڈ کوارٹر میں ایک "پرجوش" موڈ میں پہنچے، جو ڈیلن اور ساتھی ووڈ اسٹاک کے رہائشیوں بینڈ کے ساتھ اپنی حالیہ موسیقی سازی سے متاثر تھے، اور "دو خوبصورت خواتین کے ساتھ اپنے گھر کو بانٹنے کے جوش و خروش سے لطف اندوز ہو رہے تھے۔" ہیریسن نے گیٹ بیک سیشنز کے دوران نو دیگر کمپوزیشنز کے ساتھ "لیٹ اٹ ڈاؤن" پیش کیا۔ 2 جنوری کو، فلم بندی کے پہلے دن بینڈ کے ساتھی پال میک کارٹنی اور رنگو اسٹار کی آمد سے پہلے، انہوں نے جنوب مغربی لندن کے ٹوکنھم فلم اسٹوڈیوز میں جان لینن کے لیے گانے کا آغاز کیا۔ اس سیشن کے ٹیپس سے پتہ چلتا ہے کہ لینن گانے کی راگ کی تبدیلیوں کے ساتھ جدوجہد کر رہے ہیں، ایک رن تھرو کے دوران جسے مصنفین ڈگ سلپی اور رے شوئیگارڈ نے "جارج کی بہترین کارکردگی کے طور پر بیان کیا ہے۔ گٹار پر جان کے پریشان کن ساتھی سے شدید متاثر ہوا۔" ایک بار جب فلم کا پروجیکٹ جاری تھا، لینن کی ہیریسن کی گیت لکھنے پر سخت تنقید اور میک کارٹنی کی موسیقی کے لحاظ سے ان پر "غلبہ" حاصل کرنے کی کوششوں کا مجموعہ، جیسا کہ اسٹار نے بعد میں کہا، جس کے نتیجے میں ہیریسن 10 جنوری کو باہر چلے گئے، بظاہر اچھے کے لیے بینڈ چھوڑ دیا تھا۔ ڈوگیٹ نے مشاہدہ کیا کہ ہیریسن کے لیے اس ہفتے "تناؤ سے کوئی راحت" نہیں ملی تھی، کیونکہ ایک پریشان بوئڈ نے حال ہی میں کنفونز کو لندن میں دوستوں کے ساتھ رہنے کے لیے چھوڑ دیا تھا۔ ہیریسن کی بیٹلز میں واپسی کے بعد، اور فلم پروجیکٹ کو ان کے واقف ایپل اسٹوڈیو میں منتقل کرنے کے بعد، بینڈ نے 25 اور 29 جنوری کو مختصر طور پر "لیٹ اٹ ڈاؤن" کی ریہرسل کی۔ مصنف بروس اسپائزر لکھتے ہیں کہ جنوری کے آخر میں ہونے والے ان اجلاسوں کے دوران اس گانے کو "انجیل طرز کے آرگن رنز" سے آراستہ کیا گیا، جسے مستقبل کے ایپل ریکارڈز کے فنکار بلی پریسٹن نے ادا کیا تھا۔ اگرچہ بیٹلز نے ہیریسن کے گانوں جیسے "ایز نٹ اٹ اے پیٹی" اور "ہیئر می لارڈ" سے زیادہ وقت اس کے لیے وقف کیا، لیکن لینن اور میک کارٹنی کی دلچسپی کی کمی کی وجہ سے ٹریک کو ریکارڈ کیے بغیر چھوڑ دیا گیا۔ فل سپیکٹر کی شمولیت انجینئر گلین جانز کے 1969 کے دوران گیٹ بیک ٹیپس سے ایک تسلی بخش البم مرتب کرنے میں ناکام ہونے کے بعد، یہ پروجیکٹ امریکی پروڈیوسر فل سپیکٹر کے پاس چلا گیا، جس کے بعد بیٹلز کے منیجر ایلن کلین کے ساتھ اس کا تعلق تھا۔ لینن کی طرح، ہیریسن نے سپیکٹر کی شمولیت کا خیرمقدم کیا، اور انہوں نے آئکے اور ٹینا ٹرنر کے البم ریور ڈیپ-ماؤنٹین ہائی کی آستین پر پروڈیوسر کی صلاحیتوں کی چمکتی ہوئی توثیق کی پیش کش کی۔ جنوری 1970 میں، سپیکٹر لندن میں ہیریسن کے سولو البم تیار کرنے کے امکان پر تبادلہ خیال کر رہے تھے جب ہیریسن نے انہیں لینن کے پلاسٹک اونو بینڈ سنگل "انسٹنٹ کرما!" کے ریکارڈنگ سیشن میں مدعو کیا۔ اس سیشن کے بعد، سپیکٹر نے ہیریسن پر زور دیا کہ وہ اپنا البم ریکارڈ کریں، جو ٹرپل سیٹ آل تھنگز مسٹ پاس بن جائے گا۔ 2011 میں، سپیکٹر نے ہیریسن کے جمع کردہ مواد کو یاد کیا، جیسے کہ "لیٹ اٹ ڈاؤن": "ان کے پاس لفظی طور پر سینکڑوں گانے تھے، اور ہر ایک دوسرے سے بہتر تھا۔ اس نے یہ سارے جذبات بنائے تھے۔ مجھے نہیں لگتا کہ اس نے انہیں کسی کے ساتھ کھیلا تھا، شاید پیٹی۔ " اپنے شریک پروڈیوسر کے طور پر سپیکٹر کے ساتھ پروڈکشن کی ابتدائی ریکارڈنگ، ہیریسن نے 1970 کے موسم گرما کے اوائل میں لندن میں "لیٹ اٹ ڈاؤن" کے لیے بنیادی ٹریک ٹیپ کیا۔ "آئی ڈگ لو" کی طرف سے فراہم کردہ "مذموم چکر" کی طرح، لینگ آل تھنگز مسٹ پاس پر "لیٹ اٹ ڈاؤن" کی شمولیت کو البم پر پائے جانے والے غالب روحانی خدشات سے "ایک مختصر حسی وقفہ" کے طور پر دیکھتے ہیں۔ گانے کے بارے میں اپنی بحث میں، انگلیس نے نوٹ کیا کہ یہ دور بوئڈ کی طرف سے اپنے شوہر کی عورت سازی کے بارے میں بڑھتے ہوئے شکوک و شبہات کے ساتھ موافق ہے، جبکہ میوزک جرنلسٹ جان ہیرس نے لکھا ہے کہ آل تھنگز مسٹ پاس سیشن کے دوران بوئڈ کے ساتھ کلاپٹن کے بڑھتے ہوئے جنون کے ذریعے سازش کا عنصر موجود تھا۔ یہ پیش رفت ان موسیقاروں کے لیے ایک کھلا راز تھی جن کے ساتھ کلاپٹن نے اس وقت ڈیریک اور ڈومینوس کی تشکیل کی تھی-ان کے ساتھی ڈیلانی اور بونی بینڈ کے ساتھی بوبی وائٹ لاک، جم گورڈن اور کارل ریڈل-اور بظاہر لاتعلق ہیریسن کے لیے۔ کلپٹن نے اپنے "عذاب" سے ہیروئن کی پناہ لی، ہیرس لکھتے ہیں، بوئڈ کے لیے اپنے جذبات کو ان گانوں میں ڈالتے ہوئے جو ڈیریک اور ڈومینوس جلد ہی اپنے البم لیلی اینڈ دیگر اسورٹڈ لو سونگز (1970) کے لیے ریکارڈ کریں گے۔ دسمبر 1969 میں ڈیلانی اینڈ بونی کے ساتھ بھی دورہ کرنے کے بعد، ہیریسن نے "لیٹ اٹ ڈاؤن" کے سیشن میں گورڈن (ڈرم پر)، ریڈل (باس) اور بینڈ کے ہارن سیکشن، بوبی کیز اور جم پرائس کا استعمال کیا۔ جبکہ لینگ اور اسپائزر دونوں ہیمنڈ آرگن اور پیانو کے حصوں کا سہرا بالترتیب گیری رائٹ اور گیری بروکر کو دیتے ہیں، اور وہٹ لاک کو صرف ایک پس پردہ گلوکار کے طور پر درج کرتے ہیں، وہٹ لاک کا کہنا ہے کہ انہوں نے ریکارڈنگ پر آرگن بجایا، "لیسلی کرینک [اپ] کے ساتھ"، اور یہ کہ بلی پریسٹن پیانو نواز تھے۔ الیکٹرک گٹار پر ہیریسن اور کلاپٹن کے علاوہ، لینگ اور اسپائزر نے پیٹ ہیم، ٹام ایونز اور ایپل بینڈ بیڈ فنگر کے جوئے مولینڈ کو ٹریک پر صوتی تال گٹارسٹ کے طور پر درج کیا ہے۔ ہیریسن کے سوانح نگار ایلیٹ ہنٹلی نے جسے "گرج دار، گونج سے بھیگے ہوئے کریسینڈو" کے طور پر بیان کیا ہے، اس میں پیش کردہ اپنے کورسز کے ساتھ، "لیٹ اٹ ڈاؤن" کو ایک سخت چٹان کا انتظام ملا جو رائٹ کے سابق بینڈ سپوکی ٹوتھ کی آواز کو یاد کرتا ہے۔ ہنٹلے کی طرح، مصنف چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر اس گانے کو البم پر سپیکٹر کے اثر و رسوخ کی سب سے واضح مثال کے طور پر تسلیم کرتے ہیں۔ اپنی کتاب ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو میں، میڈنجر اور ایسٹر بھی پروڈیوسر کو آل تھنگز مسٹ پاس کی تیاری کے دوران "تباہی پھیلانے" کا سہرا دیتے ہیں۔ ہیریسن کی بعد کی یادوں اور مولینڈ، کلاز وورمن اور آرکیسٹرل آرگنائزر جان برہم کی یادوں کے مطابق، سپیکٹر کا غیر منظم طرز عمل اور شراب کا استعمال ہیریسن پر اس کے ازدواجی مسائل اور جولائی 1970 میں اس کی ماں کی موت کے ساتھ ساتھ مزید بوجھ بن گیا۔ ایپل اسٹوڈیو میں ایک سیشن کے دوران، سپیکٹر گر گیا اور اس کا بازو ٹوٹ گیا ؛ اس اور دیگر "صحت کے مسائل" نے ہیریسن کو 12 اگست تک زیادہ تر پروڈکشن کا کام اکیلے کرنے پر مجبور کر دیا۔ لاس اینجلس میں صحت یاب ہونے کے دوران، سپیکٹر نے ہیریسن کو ان کی غیر موجودگی میں مکمل ہونے والے ابتدائی مکسز میں سے ہر ایک کے لیے خیالات کے ساتھ لکھا، اور "لیٹ اٹ ڈاؤن" کے لیے اپنی سب سے تفصیلی تجاویز چھوڑیں۔ ایک بار جب سپیکٹر لندن واپس آیا، بعد میں اگست میں، اس نے اور ہیریسن نے ٹرائڈنٹ اسٹوڈیوز میں کام کیا، ریمکس کی نگرانی کی کیونکہ ریکارڈنگ کو 8 سے 16 ٹریک ٹیپ میں منتقل کیا گیا تھا-ایک ایسا عمل جس نے مزید آلات اور صوتی حصوں کو اوور ڈب کرتے وقت زیادہ لچک کی اجازت دی۔ "لیٹ اٹ ڈاؤن" کے بعد کے اوور ڈبوں میں، کیز نے "ایک چیخ چیخ (پرانا راک اینڈ رول سٹائل)" شامل کیا، جیسا کہ پروڈیوسر نے اسے اپنے خط میں بیان کیا تھا، تاکہ "[گانے کے] آخر میں اس پاگل پن" کی تکمیل کی جا سکے۔ آل تھنگز مسٹ پاس کے لیے برہم کے تار کے انتظامات بھی اس وقت ریکارڈ کیے گئے تھے ؛ "لیٹ اٹ ڈاؤن" کے معاملے میں، میلوڈی میکر کے سابق ایڈیٹر رچرڈ ولیمز نے برہم اور سپیکٹر کے بارے میں لکھا ہے کہ وہ تاروں اور سینگوں کے امتزاج سے "ایک بہت ہی غیر معمولی ساخت نکالتے ہیں"۔ لینگ کی تفصیل میں، مکمل ریکارڈنگ ہیریسن کے "سب سے بھاری تعارف" کے ساتھ شروع ہوتی ہے-ہیریسن اور کلاپٹن کے "اینگری" گٹار ریفس کا "بکھرتا ہوا مرکب"، گورڈن کے "سلیج ہیمر" ڈھول، اور رائٹ کا "گرجتا ہوا" ہیمنڈ آرگن-اس سے پہلے کہ موسیقی پہلی آیت کے لیے "ایک نرم، ہموار حساسیت کے ٹھنڈے پانی میں پھسل جائے"۔ اسی طرح سینگ متضاد موسیقی کی بناوٹ کو اپناتے ہیں، جو ایک نرم، "مون لائٹ بے" جیسی ترتیب فراہم کرتے ہیں، جیسا کہ سپیکٹر نے کہا، گانے کے پرسکون لمحات کے دوران۔ انٹرو اور کورسز پر اپنی جارحانہ آواز سے، ہیریسن کا سلائیڈ گٹار ایک گرم لہجے میں بدل جاتا ہے، ایک ایسے ٹریک پر جسے لینگ ہیریسن کے سلائیڈ گٹار پر اپنی "منفرد آواز" تیار کرتے ہوئے دیکھتا ہے۔ لینگ کلاپٹن اور وائٹ لاک کی صوتی شراکت کے "انجیل کے جذبے" کو بھی اجاگر کرتا ہے، نام نہاد "جارج او ہارا-سمتھ سنگرز" کے طور پر۔ ریلیز اور استقبالیہ "لیٹ اٹ ڈاؤن" نومبر 1970 میں آل تھنگز مسٹ پاس پر ریلیز کیا گیا تھا، جو دو کم سے کم، بینڈ سے متاثر ٹریک "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" اور "رن آف دی مل" کے درمیان ترتیب دیا گیا تھا۔ 1977 میں البم کی ریلیز پر ہونے والی تعریف کے بارے میں لکھتے ہوئے، مصنف نکولس شیفنر نے آل تھنگز مسٹ پاس کو ہیریسن اور سپیکٹر کے متعلقہ کیریئر کی "تاج پوشی کی شان" کے طور پر بیان کیا، اور یہ نتیجہ اخذ کیا: "سپیکٹر آخر کار اپنے ساتھ موازنہ کرنے والی صلاحیتوں کے ساتھ کام کر رہا تھا۔ پروڈیوسر کی کائناتی آواز فنکار کے کائناتی وژن کی ایک بہترین تکمیل ثابت ہوئی۔ " مصنف رابرٹ روڈریگز نے "لیٹ اٹ ڈاؤن" کو بیٹلز کے دور کی دیگر کمپوزیشنز جیسے "آل تھنگز مسٹ پاس"، "ایز نٹ اٹ اے پیٹی" اور "واہ واہ" کے ساتھ ایک البم کے "لازمی اجزاء" کے طور پر گروپ کیا جو "انکشاف کرنے والا" تھا، جس سے عوام کو یہ سمجھنے میں مدد ملتی ہے کہ، دو تسلیم شدہ جینئسز [لینن اور میک کارٹنی میں] کے ساتھ اتنی بڑی صلاحیت کے ساتھ، کوئی تعجب نہیں کہ گروپ برقرار نہیں رہ سکا۔ " این ایم ای کے لیے اپنے البم کے جائزے میں، ایلن اسمتھ نے "لیٹ اٹ ڈاؤن" کے "بگ فجی" تعارف کو اس کی آیات "خاموش تیزاب فلوٹ" کے خلاف نوٹ کیا اور ہیریسن کی دھنوں کی "رومانوی نزاکت اور ادراک" کی تعریف کی۔ "موسیقی کے معیار سے قطع نظر،" اسمتھ نے مزید کہا، "ان کے الفاظ نے انہیں کبھی مایوس نہیں کیا۔" رولنگ اسٹون کے لیے ایک ماضی سے متعلق جائزے میں، جیمز ہنٹر نے "لیٹ اٹ ڈاؤن" پر "گروونگ" پرفارمنس کا حوالہ ایک مثال کے طور پر دیا کہ کس طرح آل تھنگز مسٹ پاس "حساسیت اور دانتوں اور دور مائیک کے ساتھ ریکارڈ کیے گئے راک آرکسٹرا" کی نمائندگی کرتا ہے۔ رف گائیڈز کے لیے لکھتے ہوئے، کرس انگھم کا خیال ہے کہ سپیکٹر کی وال آف ساؤنڈ کی زیادتی کے بغیر، ہیریسن کا ٹرپل البم "شاندار طور پر حد سے زیادہ شاندار آئٹم نہیں ہوتا"۔ انگھم "لیٹ اٹ ڈاؤن"، "واہ واہ" اور "واٹ از لائف" جیسے ٹریکس پر "آواز کے سراسر سائز" پر تبصرہ کرتے ہیں، یہ سب "بھاپ کا ایک سر بناتے ہیں جو صرف درجنوں موسیقاروں کے اپنے دل بجاتے ہوئے متعدد لائیو ٹیک سے پیدا کیا جا سکتا ہے۔" بروس اسپائزر نے اس "بدقسمت" فیصلے کے بارے میں لکھا ہے جس میں دیکھا گیا کہ "لیٹ اٹ ڈاؤن" کو 1969 میں بیٹلز نے مسترد کر دیا تھا، کیونکہ "یہ جارج کے سب سے بہترین اور شہوانی، شہوت انگیز محبت کے گانوں میں سے ایک ہے"۔ ایلیٹ ہنٹلی کو وہی فیصلہ "منحرف" لگتا ہے اور حوصلہ افزائی کرتا ہے: "میرے پاس 'لیٹ اٹ ڈاؤن' کے لیے کافی مبالغہ آرائی نہیں ہے۔ سپیکٹر واقعی اس ٹریک پر اپنا کارن کماتا ہے۔ ہنٹلی لکھتے ہیں کہ گانے کا بہت زیادہ سراہا جانے والا" نرم/بلند انداز "" دنیا کے ہر انڈی بینڈ کے ذریعے ایک نسل بعد ختم ہو جائے گا "، جس پر پاپ میٹرز کے جان برگسٹروم مزید کہتے ہیں:" اس کے بعد سے گٹار سے چلنے والے، گونج سے بھیگے ہوئے کتنے بینڈ آئے ہیں [آل تھنگز مسٹ پاس]، موڈی، عکاسی کرنے والے ڈاؤن-ٹیمپو نمبروں اور ایک روحانی جھکاؤ کے ساتھ طاقتور ریو-اپس کو ملاتے ہوئے؟ [ایک] 'لیٹ اٹ ڈاؤن' سنیں، اور آپ سمجھ جائیں گے کہ 'ڈریم پاپ' کیسے وجود میں آیا۔ گانے کے میوزیکل موڈ سے بھی متاثر ہو کر، ایان انگلیس لکھتے ہیں: "دھڑکتی ہوئی تال کے ادوار اور میوزیکل پرسکون کے وقفوں کے درمیان تبدیلیاں خود محرک اور بہاؤ کی بازگشت کرتی ہیں۔ ایک پینٹر کی طرح جو تناؤ اور حرکت پیدا کرنے کے لیے متضاد رنگوں کا استعمال کرتا ہے، ہیریسن۔ ہوس اور خواہش کی متحرک اور پرجوش عکاسی پیدا کرنے کے لیے نغمہ نگار کے اوزار استعمال کر رہا ہے۔ " میڈنجر اور ایسٹر نے ٹریک کو "ایک بالکل غیر معمولی پروڈکشن" اور "وال آف ساؤنڈ" کے ساتھ سپیکٹر کے بے تحاشہ چلنے کی بہترین مثال "کے طور پر بیان کیا ہے۔ اپنی کتاب فل سپیکٹر: آؤٹ آف ہیز ہیڈ میں لکھتے ہوئے، رچرڈ ولیمز "لیٹ اٹ ڈاؤن" کو "ریکارڈ کا سب سے سنسنی خیز ٹریک" کے طور پر دیکھتے ہیں، انہوں نے مزید کہا کہ یہ "سننے والے کو اوپر اٹھاتا ہے اور سپیکٹر کی بہترین روایت میں اسے کبھی مایوس نہیں کرتا، جس سے کمزور، عقیدت مند آیات اور گرجتے ہوئے کورس کے درمیان ایک برقی تناؤ پیدا ہوتا ہے"۔ ستمبر 2014 میں، یہ گانا ہیریسن کے سلیکشن کے طور پر سولو بیٹلس ای پی 4: جان پال جارج رنگو، خصوصی طور پر آئی ٹیونز پر نمودار ہوا۔ دیگر ورژن متبادل مکس میڈنجر اور ایسٹر "لیٹ اٹ ڈاؤن" کے مختلف کھردرے مرکب کی انکشاف نوعیت کے بارے میں لکھتے ہیں، جو ریکارڈنگ کے عمل کے مختلف مراحل میں بنائے گئے تھے اور پہلی بار 1990 کی دہائی کے وسط کے دوران غیر سرکاری طور پر جاری کیے گئے تھے۔ بوٹلیگ تالیفات پر دستیاب ہے جیسے کہ ملٹی ڈسک میکنگ آف آل تھنگز مسٹ پاس اور گانے برائے پٹی-دی ماسٹر ٹیپ ورژن، مرکب آلات کی ان تہوں کا مظاہرہ کرتے ہیں جو تجارتی طور پر جاری کردہ ریکارڈنگ بنانے کے لیے مل کر بنائے گئے تھے-جس میں صرف گٹار، باس اور ڈرم کی غیر معمولی پشت پناہی سے لے کر پیتل اور سلائیڈ گٹار اوور ڈب کے بعد بڑی آواز تک شامل ہے۔ میڈنجر اور ایسٹر لکھتے ہیں کہ "لیٹ اٹ ڈاؤن" "اپنے ابتدائی مرحلے میں ایک بہت ہی سخت، راکن" ٹریک تھا، اور مکسز اس بات کا ایک "دلچسپ نظارہ" فراہم کرتے ہیں کہ یہ گانا سپیکٹر کی طرف سے پسند کردہ بھاری پروڈکشن کے بغیر کیسے ختم ہو سکتا تھا۔ آل میوزک کے نقاد بروس ایڈر اسی طرح "را بینڈ ٹریک" کی تعریف کرتے ہیں، جہاں مکس "ہیریسن کی آواز کو واقعی قریب رکھتا ہے جہاں یہ حیرت انگیز طور پر اچھا لگتا ہے"۔ 20 مئی 1970 کو لندن کے ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں، ہیریسن نے سپیکٹر کے لیے منتخب کردہ گانوں میں سے "لیٹ اٹ ڈاؤن" پیش کیا، جس کا مقصد آل تھنگز مسٹ پاس کے لیے ریکارڈ کیے جانے والے مواد کی مقدار کو کم کرنا تھا۔ ان کمپوزیشنز کے ساتھ جن کی ریلیز ابھی باقی ہے، جن میں "ونڈو، ونڈو"، "کہیں نہیں جانا"، "کاسمک ایمپائر" اور "مدر ڈیوائن" شامل ہیں، "لیٹ اٹ ڈاؤن" کا یہ سولو صوتی ورژن 1994 میں بی ویئر آف اے بی کے سی او! کے عنوان سے بوٹلیگ پر دستیاب ہوا۔ جنوری 2001 میں، ہیریسن نے آل تھنگز مسٹ پاس کی 30 ویں سالگرہ کے دوبارہ اجرا پر پانچ بونس ٹریکس میں سے ایک کے طور پر "بی ویئر آف ڈارکنیس" کے اسی طرح کے رن تھرو کے ساتھ گانا شامل کیا۔ اپنے لائنر نوٹوں میں، وہ کہتے ہیں کہ وہ اس بات سے بے خبر تھے کہ سیشن کبھی ریکارڈ کیا گیا تھا۔ ہیریسن نے گانے میں ایکوسٹک لیڈ گٹار کے ساتھ ساتھ ایک سٹرنگ سنتھسائزر حصہ بھی شامل کیا جو رے کوپر نے ادا کیا تھا، دونوں ہی ہیریسن کے ہوم اسٹوڈیو، ایف پی ایس شاٹ میں 2000 کے دوران ریکارڈ کیے گئے تھے۔ اگرچہ ہنٹر نے رولنگ اسٹون کے لیے اپنے جائزے میں ایک "غیر ضروری" اضافی کے طور پر دیکھا ہے، لیکن یہ متبادل ورژن "سیال، جازی ہیریسن گٹار کا ذائقہ" فراہم کرتا ہے، لینگ لکھتے ہیں۔ "لیٹ اٹ ڈاؤن (متبادل ورژن)" کے عنوان سے، یہ 2014 کے ایپل ایئرز 1968-75 کے آل تھنگز مسٹ پاس کے دوبارہ اجرا پر بھی ظاہر ہوتا ہے۔ ویب سائٹ سمتھنگ ایلس! پر، نک ڈیریسو نے ہیریسن کے بیان کردہ افسوس کے بارے میں لکھا ہے کہ سپیکٹر کے البم پر گونج کے حد سے زیادہ استعمال پر، اور رائے ظاہر کرتا ہے کہ "[یہ] 'لیٹ اٹ ڈاؤن' کا اسٹرپڈ ڈاؤن ورژن بہترین طور پر اس بات کی وضاحت کرتا ہے کہ ہیریسن کے پینٹ اپ گانوں کا کتنا حصہ فوری طور پر گونجتا ہے، یہاں تک کہ پہلے ڈرافٹ کے طور پر بھی۔" 2010 میں، برازیل کی گلوکارہ ماریہ گڈو نے ٹوڈو پاسا کو "لیٹ اٹ ڈاؤن" کا ایک صوتی ورژن دیا، جو ہیریسن کا خراج تحسین البم ہے جسے برازیل کے مختلف موسیقاروں نے ریکارڈ کیا تھا۔ بگ بلیک ڈیلٹا بینڈ کی حمایت سے، ہیریسن کے بیٹے دھانی نے ستمبر 2014 میں امریکی ٹیلی ویژن شو کونن میں یہ گانا پیش کیا۔ یہ ظہور شو کے "جارج ہیریسن ویک" کا حصہ تھا، جو ایپل ایئرز 1968-75 باکس سیٹ کی ریلیز کا جشن منا رہا تھا۔ دھانی ہیریسن نے بعد میں یہ گانا جارج فیسٹ میں پیش کیا، جو اسی سال 28 ستمبر کو لاس اینجلس کے فونڈا تھیٹر میں منعقدہ اپنے والد کی موسیقی کو خراج تحسین پیش کرنے والا ایک کثیر فنکارانہ کنسرٹ تھا۔ سائمن لینگ اور بروس اسپائزر کے مطابق، "لیٹ اٹ ڈاؤن" پر پرفارم کرنے والے موسیقار مندرجہ ذیل ہیں: جارج ہیریسن-آواز، الیکٹرک گٹار، سلائیڈ گٹار، بیکنگ ووکل ایرک کلاپٹن-الیکٹرک گٹار، بیکنگ ووکل گیری رائٹ-آرگن گیری بروکر-پیانو کارل ریڈل-باس جم گورڈن-ڈرم بوبی کیز-سیکسفون جم پرائس-ٹرمپٹ، ٹرامبون، ہارن کا انتظام جان برہم-سٹرنگ کا انتظام پیٹ ہیم-صوتی گٹار ٹام ایونز-صوتی گٹار جوئے مولینڈ-صوتی گٹار غیر معتبر-شیکر بوبی وائٹ لاک-بیکنگ ووکل نوٹس حوالہ جات ذرائع کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری حجم 2: بریک اپ کے بعد 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛) پیٹی بوئڈ (پینی جونور کے ساتھ)، ونڈر فل ٹوڈے: دی آٹو بائیوگرافی، ہیڈ لائن ریویو (لندن، 2007 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ ایرک کلاپٹن، ایرک کلاپٹن: دی آٹو بائیوگرافی، رینڈم ہاؤس (نیویارک، نیویارک، 2008 ؛)۔ پیٹر ڈوگیٹ، آپ مجھے کبھی اپنا پیسہ نہیں دیتے: بریک اپ کے بعد بیٹلز، یہ کتابیں (نیویارک، NY، 2011 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ جان ہیرس، "ایک خاموش طوفان"، موجو، جولائی 2001، پی پی۔ 66-74۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 ؛)۔ اولیویا ہیریسن، جارج ہیریسن: مادی دنیا میں رہنا، ابرامس (نیویارک، نیویارک، 2011 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ کرس انگھم، دی رف گائیڈ ٹو دی بیٹلس، رف گائیڈز/پینگوئن (لندن، 2006 ؛ دوسرا ایڈیشن ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ ایان میکڈونلڈ، ریوولوشن ان دی ہیڈ: دی بیٹلس ریکارڈز اینڈ دی سکٹس، پملکو (لندن، 1998 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ بیری میلز، دی بیٹلس ڈائری جلد 1: دی بیٹلس ایئرز، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ دی نیو رولنگ اسٹون انسائیکلوپیڈیا آف راک اینڈ رول، فائر سائیڈ/رولنگ اسٹون پریس (نیویارک، نیو یارک، 1995 ؛)۔ کرس او ڈیل (کیتھرین کیچم کے ساتھ)، مس او ڈیل: مائی ہارڈ ڈےز اینڈ لانگ نائٹس ود دی بیٹلس، دی اسٹونز، باب ڈیلن، ایرک کلاپٹن، اینڈ دی ویمن دی لیوڈ، ٹچ اسٹون (نیویارک، نیویارک، 2009 ؛)۔ جان ریڈ، لیلی اور دیگر ہم آہنگ محبت کے گانے بذریعہ ڈیریک اینڈ دی ڈومینوس، روڈیل (نیویارک، نیویارک، 2006 ؛)۔ مارک ربوسکی، وہ ایک باغی ہے: فل سپیکٹر-راک اینڈ رول کے لیجنڈری پروڈیوسر، دا کیپو پریس (کیمبرج، ایم اے، 2006 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ ڈوگ سلپی اور رے شوئیگارڈ، واپس حاصل کریں: بیٹلز کے غیر مجاز کرانیکل 'لیٹ اٹ بی ڈیزاسٹر، سینٹ مارٹنز گریفن (نیویارک، 1997 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ بوبی وائٹ لاک (مارک رابرٹی کے ساتھ)، بوبی وائٹ لاک: اے راک این رول آٹو بائیوگرافی، میک فارلینڈ (جیفرسن، این سی، 2010 ؛)۔ رچرڈ ولیمز، فل سپیکٹر: آؤٹ آف ہیز ہیڈ، اونیبس پریس (لندن، 2003 ؛)۔ 1970 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کے تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ فل سپیکٹر کے تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ ہیرسونگ کے گانے کی ریکارڈنگ وال آف ساؤنڈ کے انتظامات کے ساتھ شائع کردہ برطانوی ہارڈ راک گانے