Behind That Locked Door
"بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا ان کے 1970 کے ٹرپل البم آل تھنگز مسٹ پاس کا ایک گانا ہے۔ ہیریسن نے یہ گانا اگست 1969 میں باب ڈیلن کی حوصلہ افزائی کے پیغام کے طور پر لکھا تھا، جو آئل آف وائٹ فیسٹیول میں ہیڈ لائننگ پرفارمنس کے ساتھ بینڈ کے ساتھ کنسرٹ اسٹیج پر انتہائی تشہیر شدہ واپسی کر رہے تھے۔ "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" ملکی موسیقی کی صنف میں ہیریسن کی ایک نایاب کمپوزیشن ہے اور دوسرا گانا جو ان کے اور ڈیلن کے درمیان دوستی سے متعلق ہے، ان کے 1968 کے تعاون "آئی ڈڈ ہیو یو اینی ٹائم" کے بعد۔ اس کے بول ڈیلن کی مبہم نوعیت کو بیان کرتے ہیں، اور اس اعلی احترام کی عکاسی کرتے ہیں جس میں ہیریسن نے امریکی گلوکار کے کام کو برقرار رکھا تھا۔ کنسرٹ کے سامعین کے ساتھ دوبارہ مشغول ہونے کے لیے ڈیلن کی طرف سے اسی طرح کی ہچکچاہٹ کی وجہ سے وہ اگست 1971 تک براہ راست پرفارمنس سے پیچھے ہٹ گئے، جب انہوں نے ہیریسن کی کنسرٹ فار بنگلہ دیش میں کھیلنے کی درخواست کا جواب دیا۔ ہیریسن نے نیویارک میں ڈیلن کے نیو مارننگ البم کے ایک سیشن میں حصہ لینے کے فورا بعد 1970 کے موسم گرما کے اوائل میں لندن میں "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" ریکارڈ کیا۔ فل سپیکٹر کے تعاون سے تیار کردہ، ریکارڈنگ میں نیش ول پیڈل اسٹیل کے ماہر پیٹ ڈریک کی نمایاں شراکت، اور بینڈ کی روایت میں گیری رائٹ اور بلی پریسٹن کے جڑواں کی بورڈ پارٹس شامل ہیں، جن کی آواز نے ہیریسن کے انتظام کو متاثر کیا۔ اس کی کم کارکردگی کے ساتھ، ٹریک عام طور پر آل تھنگز مسٹ پاس سے وابستہ بڑی پروڈکشن سے نسبتا نایاب روانگی ہے۔ ریلیز ہونے پر، این ایم ای کے ایلن اسمتھ نے گانے کو "ملکی ملاقاتوں-ہوائی کا ایک زبردست ٹکڑا" قرار دیا اور سفارش کی کہ اسے "مزید تاخیر کے بغیر" ملکی گلوکار سلم وہٹ مین کو بھیجا جائے۔ "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کا ایک متبادل ٹیک 2012 کی ہیریسن کی تالیف ارلی ٹیکس: جلد 1 میں ظاہر ہوتا ہے۔ اولیویا نیوٹن جان، جم جیمز، فیلیس برادرز اور نورہ جونز ان فنکاروں میں شامل ہیں جنہوں نے گانے کا احاطہ کیا ہے۔ پس منظر اگست 1969 کے وسط میں، باب ڈیلن نے ووڈ اسٹاک فیسٹیول کو ترک کر کے میڈیا کی توقعات کو الجھا دیا تھا، ایک ایسا واقعہ جس نے انہیں متاثر کرنے میں مدد کی تھی۔ اس کے بجائے، اپنے خاندان کے ساتھ ورچوئل تنہائی میں تین سال گزارنے کے بعد، ڈیلن نے ووڈ اسٹاک کے پندرہ دن بعد انگلینڈ کے جنوبی ساحل سے بالکل دور ووٹن میں آئل آف وائٹ فیسٹیول میں شرکت کرکے اپنی واپسی کا فیصلہ کیا۔ اب اپنے طور پر ایک مقبول عمل، بینڈ نے ڈیلن کی کارکردگی کے لیے حمایت کرنے پر اتفاق کیا، بالکل اسی طرح جیسے انہوں نے (ہاکس کے طور پر) ان کے 1966 کے متنازعہ عالمی دورے پر کیا تھا۔ 1966 سے ان کے برطانیہ کے محافل موسیقی کے اعادہ میں، انگریزی موسیقی کے منظر نامے کی سرکردہ شخصیات نے ڈیلن کے لیے اپنی حمایت ظاہر کرنے کے لیے جزیرے پر جمع ہونا شروع کر دیا، گلوکار جسے بڑے پیمانے پر "ایک نسل کا منسٹرل" سمجھا جاتا ہے۔ مشہور شخصیات کے بہت سے مہمانوں میں اکیلے، جارج ہیریسن نے ووڈ اسٹاک کے قریب بیئرس ویل میں، روشنی سے دور اپنے دور میں ڈیلن کے ساتھ وقت گزارا تھا۔ ایپل ریکارڈز پر رادھا کرشنا ٹیمپل (لندن) کے پہلے سنگل کی تشہیر کے درمیان، ان کی اپنی پروڈکشن "ہرے کرشنا منتر"، ہیریسن اور بیوی پیٹی بوئڈ فیسٹیول سے ایک ہفتہ قبل بیمبریج کے قریب فورلینڈز فارم میں ڈیلن کے خاندان کے ساتھ رہے۔ دونوں موسیقاروں نے اس رشتے کو مضبوط کیا جو انہوں نے اپسٹیٹ نیویارک میں قائم کیا تھا اور فارم ہاؤس میں ایورلی برادران کی قریب قریب کامل نقالی کرتے ہوئے سنا گیا تھا۔ اندازے کے مطابق 200,000 کے ہجوم کے علاوہ، 300 امریکی صحافیوں کا ایک گروپ آئل آف وائٹ پر اترا، جس نے ڈیلن پر ناپسندیدہ دباؤ بڑھایا۔ اتوار، 31 اگست کو ان کی پرفارمنس سے پہلے کے دنوں میں، برطانوی پریس نے جون 1944 میں جرمنی کے زیر قبضہ فرانس پر اتحادیوں کے حملے کے حوالے سے اس تقریب کو "ڈی ڈے" قرار دیا۔ میوزک جرنلسٹ جان ہیرس کے الفاظ میں، "ڈیلن کا شو اب تک دہائی کے پروگرام میں تبدیل ہو چکا تھا"۔ ڈیلن کی منصوبہ بند واپسی میں مزید رکاوٹ کے طور پر، 1969 میں سامعین کو ان کے اور ہاکس کے 1965-66 دوروں سے وابستہ راک موسیقی سننے کی توقع تھی، یہ وہ انداز تھا جسے انہوں نے اپنے حالیہ کنٹری البم، نیش ول اسکائی لائن کے ساتھ ترک کر دیا تھا۔ اس تضاد کی حوصلہ افزائی تقریب کے منتظمین کی تشہیری مہم نے کی، خاص طور پر تہوار کے سرکاری پوسٹرز کے ڈیزائن میں۔ ڈیلن کی 1969 کی زیادہ قدامت پسند تصویر کا حوالہ دیتے ہوئے، مصنف کلنٹن ہیلین لکھتے ہیں: "اس میں کوئی شک نہیں تھا کہ یہ ایک مختلف ڈیلن تھا، یہاں تک کہ اگر فیسٹیول کی تشہیر کرنے والے لہرانے والے پوسٹروں پر گرافک کلاسیکی '66 پوز' میں ڈیلن کا ایک سیاہ اور سفید شاٹ تھا۔ ہفتہ، 30 اگست کو ہیریسن کے ساتھی بیٹلس جان لینن اور رنگو اسٹار کی آمد نے اس قیاس آرائی میں اضافہ کیا کہ بینڈ کے ایک یا زیادہ ممبران اگلی شام ڈیلن کے ساتھ مہمان ظہور کر سکتے ہیں۔ ہیریسن نے ڈیلن کو شو سے پہلے اپنا ونٹیج گبسن جے-200 ایکوسٹک گٹار تحفے میں دیا اور پھر وہ حیران رہ گئے کہ ڈیلن نے اسٹیج پر جانے سے پہلے پی اے پر "ہرے کرشنا منتر" بجانے کا انتظام کیا۔ ہرے کرشنا تحریک کے لندن مندر کی بنیاد رکھنے والے اور ریکارڈنگ پر بجانے والے چھ علمبردار عقیدت مندوں میں سے ایک مکندا گوسوامی نے اس نمائش کی نشاندہی اس بات کی عکاسی کے طور پر کی ہے کہ کس طرح قدیم مہا منتر ہیریسن کے تیار کردہ سنگل کے نتیجے میں "برطانوی معاشرے میں داخل ہوا"۔ ہیریسن نے وی آئی پی انکلوزر سے ڈیلن کی پرفارمنس دیکھی، ایک ایسا تجربہ جس نے دھنوں کو ایک نئی کمپوزیشن، "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" سے آگاہ کیا۔ کمپوزیشن ہیرس نے "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کو "ڈیلن کی شرمندگی کا میٹھا اعتراف" قرار دیا ہے۔ بل بورڈ میگزین کے لیے دسمبر 2000 کے ایک انٹرویو میں ہیریسن کی یادوں کے مطابق، انہوں نے ڈیلن کے گانے سے ایک رات پہلے گانا لکھنا شروع کیا تھا۔ ان کے 1968 کے تعاون میں دوستی کے بیان کے علاوہ "میں آپ کو کسی بھی وقت حاصل کروں گا"-جس کا آغاز ہیریسن نے ڈیلن کو اپنے محافظوں کو نیچا دکھانے اور "مجھے یہاں آنے دو" کے ایک طریقے کے طور پر کیا تھا-"بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" میں، وہ ڈیلن پر زور دیتے ہیں کہ وہ ایک دوست پر بھروسہ کریں اور "اپنے دل کا اظہار کریں"۔ مصنف ایان انگلیس نے آئل آف وائٹ کی کارکردگی کو ڈیلن کے لیے ایک "انتہائی اہم اور پریشان کن موقع" قرار دیا ہے اور ہیریسن کی ابتدائی آیت کو ان کے لیے "ذاتی التجا" کے طور پر دیکھتے ہیں کہ وہ "اپنے افسردگی سے باہر نکلیں، دنیا کا دوبارہ سامنا کریں، اور مستقبل کی طرف دیکھیں"۔ یہ پوچھنے کے بعد کہ "تم اب بھی کیوں رو رہے ہو؟" "، ہیریسن ڈیلن کو یقین دلاتا ہے کہ" جس محبت سے آپ کو نوازا گیا ہے/یہ دنیا انتظار کر رہی ہے۔ "دوسری آیت میں، ہیریسن گاتا ہے کہ وہ ڈیلن کی دوستی کو کس قدر اہمیت دیتا ہے، اس کے ساتھ ساتھ" وہ کہانیاں جو آپ نے مجھے سنائی ہیں/ان چیزوں سے جو آپ نے دیکھی ہیں "۔ اپنے زیادہ تر کیریئر کے دوران، ہیریسن نے بار بار روی شنکر کے ساتھ ڈیلن کو اپنے سب سے بڑے میوزیکل اثرات میں سے ایک کے طور پر شناخت کیا۔ انگلیس کے لیے، یہ آیت دو لائنیں ہیریسن کے اپنے کام کے لیے احترام کی سطح کی عکاسی کرتی ہیں، کیونکہ "جب کہ لاکھوں دوسرے لوگ رہنمائی کے لیے بیٹلز کی طرف دیکھ سکتے ہیں، وہ ڈیلن کی طرف دیکھتا ہے"۔ ہیریسن کے میوزیکل سوانح نگار سائمن لینگ نے مشاہدہ کیا ہے کہ "کونسلنگ" میں ہیریسن ڈیلن کو "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" میں دیتا ہے، وہ 1973-75 کے دوران اپنی "مایوسی کی کمی" کا اندازہ لگاتا ہے۔ ہیریسن کا یہ خود ساختہ "شرارتی دور" بوئڈ کے ساتھ ان کی شادی کی ناکامی اور ان کے 1974 کے "ڈارک ہارس ٹور" کے بعد موسیقی کے ناقدین کے ساتھ فضل سے گرنے کے ساتھ موافق تھا-ایک دورہ جس پر، 1969 میں ڈیلن کی طرح، ہیریسن نے عوامی توقعات کی خلاف ورزی کی اور اپنے بیٹل ماضی سے توڑنے کی کوشش کی۔ "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کی آخری آیت میں، وہ ایسے منظر نامے میں ڈیلن کی حمایت مانگتا ہے: موسیقی کے لحاظ سے، گانا ایک سست، کنٹری والٹز ٹائم سگنیچر میں ترتیب دیا گیا ہے، جیسا کہ لینگ نے مشاہدہ کیا ہے، راگ اور بول "مل کر" کام کر رہے ہیں۔ ہر جوڑے کے اندر، ایک بڑھتی ہوئی موسیقی کی شخصیت "مسئلہ" پیش کرتی ہے ("آپ اب بھی کیوں رو رہے ہیں؟" ")، جبکہ دوسری سطر" گرتی ہوئی سریلی تسلی "(" آپ کا درد اب ختم ہو گیا ہے ") پر مشتمل ہے۔ اپنی 1980 کی سوانح عمری میں، ہیریسن نے "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کے بارے میں بہت کم تبصرہ پیش کیا، اس گانے کے پیچھے کی تحریک کی نشاندہی کرنے اور یہ تسلیم کرنے کے علاوہ: "پیڈل اسٹیل گٹار کے ساتھ کنٹری ٹیون کرنا ایک اچھا بہانہ تھا"۔ آئل آف وائٹ فیسٹیول کے بعد فیسٹیول میں ڈیلن کے سیٹ کو اگر "آدھی رات کا فلاپ" نہیں تو مکمل طور پر اینٹی کلائمیکٹک کے طور پر دیکھا گیا۔ "، ایک برطانوی ٹیبلوئڈ کی رائے میں۔ حال ہی میں رولنگ اسٹون کے ایڈیٹر جان وینر کو یہ بتانے کے بعد کہ وہ اس موسم خزاں کے دورے پر واپس آئیں گے، ڈیلن نے یہ خیال ترک کر دیا اور اپنی آئل آف وائٹ پرفارمنس سے مجوزہ لائیو البم کو بھی منسوخ کر دیا۔ 1969 کے آخر میں ایک انٹرویو میں، اپنی واپسی کے نتیجے میں ڈیلن کے لیے حمایت ظاہر کرتے ہوئے، ہیریسن نے امریکی گلوکار کو اپنے معاصر راک فنکاروں کی ذاتی فہرست میں شامل کرتے ہوئے کہا: "دی بیٹلس، [دی] اسٹونز، باب ڈیلن، ایرک کلاپٹن اور ڈیلانی اینڈ بونی، اور بس۔ کسی اور چیز کی ضرورت ہے؟ " انگلس نے "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کو ایک مثال کے طور پر اجاگر کیا کہ ہیریسن کی گیت لکھنے سے خاندان اور قریبی دوستوں کے لیے ان کے "شوق" کی عکاسی ہوتی ہے۔ ڈیلن کی دوبارہ براہ راست پرفارم کرنے میں ہچکچاہٹ صرف ہیریسن کے ساتھ ان کی دوستی کی وجہ سے ٹوٹ گئی، جب ہیریسن نے انہیں اگست 1971 میں نیویارک میں کنسرٹ فار بنگلہ دیش شوز میں کھیلنے کے لیے راضی کیا۔ اگرچہ ڈیلن آخری لمحات تک اس تقریب میں کھیلنے کے بارے میں غیر متزلزل رہا تھا، لیکن اس کے اور ہیریسن کے ایک باہمی دوست، صحافی ال آرونووٹز نے بوئڈ کو یقین دلایا تھا، "باب جارج کو مایوس نہیں ہونے دے گا" ؛ شوز کے ایک اور اداکار، ڈرمر جم کیلٹنر نے کہا ہے کہ ڈیلن نے بنگلہ دیش کے لیے کنسرٹ کے نتیجے میں ہیریسن کے ساتھ ایک خاص قربت محسوس کی۔ چار سال بعد، جب ہیریسن اس بات سے مایوس تھے کہ مصنف ایلیٹ ہنٹلی نے "سونامی آف بائل جسے ڈارک ہارس البم نے جاری کیا تھا"، انہوں نے لاس اینجلس میں ڈیلن کے ساتھ کافی وقت گزارا۔ مکندا گوسوامی کے مطابق، ہیریسن کے ساتھ 1982 کے ایک انٹرویو میں بات کرتے ہوئے، ڈیلن لاس اینجلس کے رادھا کرشنا مندر کا باقاعدہ دورہ کرنے لگا اور اس نے منانے کا رواج اپنا لیا۔ اپریل 1970 میں بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، اور آل تھنگز مسٹ پاس پر کام شروع کرنے سے کچھ دیر پہلے، ہیریسن نے نیویارک میں ڈیلن کے نیو مارننگ البم کے ریکارڈنگ سیشن میں حصہ لیا۔ ہیرس لکھتے ہیں کہ ان کے چلائے گئے بہت سے ٹریکس میں "ورکنگ آن دی گرو"، ہیریسن کی ہرے کرشنا تحریک سے وابستگی پر ڈیلن کا "نرم پروڈ"، اور "اف ناٹ فار یو"، ایک نیا ڈیلن گانا تھا جس کا ہیریسن نے اپنے البم میں احاطہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ ڈیلن نے انہیں پیٹ ڈریک کے لیے ایک فون نمبر بھی فراہم کیا، جو نیش ول میں مقیم پیڈل اسٹیل گٹارسٹ اور ریکارڈ پروڈیوسر تھے جن کے کام نے نیش ول اسکائی لائن پر "لی لیڈی لی" اور دیگر گانوں کو سراہا تھا۔ ہیریسن نے بعد میں ڈریک کے پیڈل اسٹیل بجانے کو "ملکی اور مغربی موسیقی کے بیگ پائپ" کے طور پر سراہا۔ لندن کے ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں شریک پروڈیوسر فل سپیکٹر کے ساتھ کام کرتے ہوئے، ہیریسن نے مئی کے آخر اور جون 1970 کے اوائل کے درمیان آل تھنگز مسٹ پاس کے سیشن کے پہلے بیچ کے دوران "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" ریکارڈ کیا۔ یہ البم کے نسبتا کم گانوں میں سے ایک تھا جس میں ملکی/لوک آواز کا استعمال کیا گیا تھا، جیسا کہ وال آف ساؤنڈ پروڈکشن جمالیاتی اسپیکٹر کے برعکس تھا۔ ڈریک کا پیڈل اسٹیل ریکارڈنگ پر مضبوطی سے نمایاں ہے، جو آیات میں ہیریسن کی آواز کے ساتھ ساتھ بلی پریسٹن کے ہیمنڈ آرگن اور پیانو پر گیری رائٹ کے تعاون سے وسط گانے والے سولو کی کمنٹری فراہم کرتا ہے۔ "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کا انتظام ہیریسن پر بینڈ کی آواز کے پائیدار اثر کی عکاسی کرتا ہے-دو کی بورڈ پلیئرز، صوتی گٹار، اور تال کے حصے سے ایک محدود حمایت کے استعمال کے ذریعے، جس میں باس پر کلاز وورمن اور ہنٹلی کی تفصیل میں، ایلن وائٹ کے "شفل بیٹ" ڈرم شامل ہیں۔ گانے کی ریلیز کے بعد کچھ سالوں تک، افواہوں نے دعوی کیا کہ یہ بینڈ خود ہی ٹریک پر ہیریسن کی حمایت کر رہا تھا۔ پیٹر فریمپٹن نے گانے پر صوتی گٹار بجایا، جیسا کہ انہوں نے ڈریک کے ساتھ ریکارڈ کیے گئے تمام ٹریکس پر کیا، حالانکہ اس کا نام البم کے کریڈٹس پر ظاہر نہیں ہوا۔ ہیریسن نے تمام بیکنگ ووکلز کو اوور ڈب کیا (جس کا سہرا انہوں نے البم میں "جارج او ہارا-سمتھ سنگرز" کو دیا)۔ سپیکٹر نے بعد میں ہیریسن کی آل تھنگز مسٹ پاس پر اپنے ہم آہنگی گانے کے ساتھ "تجربے پر تجربہ" کرنے کی آمادگی کی تعریف کی۔ ریلیز اور استقبالیہ "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" نومبر 1970 میں ہیریسن کے آل تھنگز مسٹ پاس ٹرپل البم کے سائیڈ ٹو پر تیسرے ٹریک کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ ایان انگلیس ٹریک آرڈر میں اس کی پوزیشن کے بارے میں لکھتے ہیں: "ایک البم کے بیچ میں جس کے گانے تاریخ، مذہب، محبت، جنس اور موت کے عظیم موضوعات پر محیط ہیں، ['اس بند دروازے کے پیچھے'] ایک آدمی سے دوسرے آدمی میں سادہ دوستی کا ایک حیرت انگیز اور دل چھونے والا اشارہ ہے۔" ریلیز مئی میں ڈیلن-ہیریسن کے مشترکہ اجلاس کے بارے میں میوزک پریس میں قیاس آرائیوں کے بعد ہوئی، اور اس کے برعکس، ناقدین نے جون 1970 میں ریلیز ہونے والے ڈیلن کے سیلف پورٹریٹ ڈبل البم کی سرزنش کی۔ آل تھنگز مسٹ پاس کے اپنے جائزے میں، این ایم ایز ایلن اسمتھ نے "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کو ایک "اسٹینڈ آؤٹ" اور "کنٹری میٹ ہوائی کا ایک زبردست ٹکڑا قرار دیا، جسے بغیر کسی تاخیر کے سلم وہٹ مین کو بھیجا جانا چاہیے۔" کم متاثر ہو کر، رولنگ اسٹون کے بین گیرسن نے گانے کو "سی اینڈ ڈبلیو سکلاک کا ایک ناقابل بیان حصہ" قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا، حالانکہ انہوں نے کہا کہ اس میں "خوبصورت، دلکش پس منظر کی آواز" تھی۔ بعد میں 1970 کی دہائی میں، بیٹلز فارایور کے مصنف نکولس شیفنر نے "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" اور آل تھنگز مسٹ پاس پر ڈیلن سے متاثر دیگر گانوں کو "باقی البم کے مقابلے میں موسیقی اور گیت دونوں لحاظ سے کہیں زیادہ مباشرت" کے طور پر اجاگر کیا۔ اکیسویں صدی میں مبصرین اور سوانح نگار ہمیشہ باب ڈیلن کے جان ویزلی ہارڈنگ (1967) اور نیش ول اسکائی لائن البمز پر کام میں اس کی جگہ کو تسلیم کرتے ہیں۔ 2002 میں گولڈ مائن میگزین میں لکھتے ہوئے، ڈیو تھامسن نے تبصرہ کیا: "درحقیقت، ڈیلن کی مشہور خاموشی کو یہ خراج تحسین ایک گمشدہ زیم اصل کے اتنے قریب لگتا ہے کہ اس کے بابنیس کی اپنی 'بیبی، اسٹاپ روئنگ' (1978 کی اسٹریٹ لیگل سے) اس کے مقابلے میں خود ہی معاون حیثیت تک محدود ہے۔" مصنف ایلن کلیسن نے زیادہ "کم بیان کردہ پروڈکشن جمالیاتی" کی منظوری دی ہے جسے وہ آل تھنگز مسٹ پاس پر کہیں اور پائی جانے والی "پھولنے والی" آواز کے طور پر دیکھتے ہیں۔ سائمن لینگ نے ہیریسن کی کامیابی کو "فل سپیکٹر کے انتہائی ذائقہ" میں بھی تسلیم کیا ہے اور "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کو اس کے موسیقار کے "زیادہ پرکشش" گانوں میں سے ایک کے طور پر بیان کیا ہے، جس میں عمدہ مرکزی آواز ہے۔ "ہیریسن کو دوسرے کے درد کے بارے میں گاتے ہوئے سن کر [یہ] تازگی ہوتی ہے،" لینگ مزید کہتی ہیں، "یہ تجویز کرتے ہوئے کہ، اپنے کچھ ہم عصروں کے برعکس، وہ کم از کم ایک یا دو لمحوں کے لیے خود کو اپنی کائنات کے مرکز کے طور پر منتقل کرنے میں کامیاب رہا۔" اپنی کتاب فل سپیکٹر: آؤٹ آف ہیز ہیڈ میں، رچرڈ ولیمز نے "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کی ایک مثال کے طور پر نشاندہی کی ہے کہ "سپیکٹر ایک پروڈیوسر کے طور پر کتنا ہمدرد ہو سکتا ہے، اس معاملے میں، ریکارڈنگ کو ایک" نرم، خزاں کا مرکب "دے کر جو ڈریک کے پیڈل اسٹیل کو" خوبصورتی سے ظاہر کرتا ہے "۔ ایلیٹ ہنٹلی لکھتے ہیں کہ یہ ٹریک ہیریسن کے "سریلی مزاج" کی نمائش کے ساتھ ساتھ یہ سوچنے کی وجہ بھی فراہم کرتا ہے کہ سابق بیٹل نے ملکی موسیقی کی صنف میں مزید گانے کیوں ریکارڈ نہیں کیے، کیونکہ "یقینی طور پر وہ ان آرام دہ ماحول میں بالکل گھر پر نظر آتے ہیں"۔ ہنٹلی اسی طرح کے "ایرسیٹز کنٹری اور ویسٹرن" ٹریکس کے پورے ایل پی سائیڈ کے "دلچسپ" امکان پر قیاس آرائی کرتے ہیں، جیسا کہ رولنگ اسٹونز 1972 میں مین سینٹ ڈبل البم پر اپنے جلاوطنی پر کریں گے۔ ہیریسن کے سوانح نگار جوشوا گرین نے اس گانے کو "درد پر محبت کی فتح" کے جشن کے طور پر بیان کیا ہے۔ موسیقی کے مورخ اینڈریو گرانٹ جیکسن نے اپنی 2012 کی کتاب اسٹیل دی گریٹیسٹ: دی ایسینشیل سولو بیٹلس سونگز میں دس دیگر آل تھنگز مسٹ پاس ٹریکس کے ساتھ یہ گانا شامل کیا ہے۔ وہ پیڈل اسٹیل اور آرگن کے درمیان تعامل کی تعریف کرتے ہیں، اور تبصرہ کرتے ہیں کہ اپنے 1970 کے ٹرپل البم کے ساتھ، ہیریسن مؤثر طریقے سے خود "اس بند دروازے" سے فرار ہو رہے تھے، کیونکہ: "وہ اپنے دور کے ڈیو گروہل تھے، جو ایک گروپ کی راکھ سے اٹھ رہے تھے جس میں وہ ایک ثانوی رکن تھے جو چارٹ پر غلبہ حاصل کرنے والے بیانات کے ساتھ تھے جو وہ اپنے سابقہ بینڈ کے اندر سے کبھی نہیں بنا سکتے تھے۔" 2015 میں، "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کو البم ڈیلن، کیش، اینڈ دی نیش ول کیٹس: اے نیو میوزک سٹی میں شامل کیا گیا تھا، جسے کنٹری میوزک ہال آف فیم میں اسی عنوان سے نمائش کے ساتھ جاری کیا گیا تھا۔ سٹار کے "بیوکوپس آف بلیوز" سے پہلے ٹریک کی ترتیب پر تبصرہ کرتے ہوئے، معروف ساؤنڈ کے جیمی پارمینٹر لکھتے ہیں کہ "جارج کی میٹھی ہم آہنگی اور بصیرت انگیز بول رنگو کے محبت اور انتقام کے پرجوش ٹیمپو گانے کے خلاف خوشگوار طور پر بیٹھتے ہیں، اور جب ایک دوسرے کے ساتھ سنیں تو حقیقت میں یکجہتی کا احساس پیدا کرتے ہیں۔" متبادل ورژن نومبر 2011 میں، "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کا ایک ابتدائی ٹیک، جس میں ہیریسن کی آواز کو صرف دو صوتی گٹار اور ڈریک کے پیڈل اسٹیل کی حمایت حاصل تھی، مارٹن سکورسی کی لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ دستاویزی فلم کے برطانوی ڈیلکس ایڈیشن سی ڈی/ڈی وی ڈی ریلیز میں شامل کیا گیا تھا۔ یہ ورژن مئی 2012 میں ارلی ٹیکس: والیوم 1 تالیف پر دنیا بھر میں شائع ہوا۔ جائلز مارٹن، جنہوں نے البم کو مرتب کرتے ہوئے فریر پارک میں ہیریسن کے میوزیکل آرکائیو کا جائزہ لیا، اس ٹیک پر ہیریسن کی گلوکاری کے "لوک رنگ والے بولی جانے والی الفاظ کے معیار" کو نوٹ کرتے ہیں، جو "ایک قسم کی بات چیت کی قربت" کی ایک مثال ہے جسے وہ اپنی ریکارڈنگ میں لائے تھے۔ رولنگ اسٹون کے نقاد ڈیوڈ فرک نے گانے کے اس ورژن کو "میٹھا نیش ول ریڈنگ" قرار دیا ہے۔ دی انڈپینڈنٹ کے اینڈی گل نے اسے ایک تالیف میں "خاص طور پر دلکش" شمولیت پایا جو "جارج ہیریسن کے کردار کے میٹھے پہلو کو اسٹوڈیو کی بدتمیزی کے بغیر چمکنے کی اجازت دیتا ہے۔" گانے کا احاطہ کرنے والے ملکی فنکاروں میں، اولیویا نیوٹن جان نے اپنے 1972 کے البم اولیویا کا ایک ورژن جاری کیا، جس میں آل تھنگز مسٹ پاس ٹریک "واٹ از لائف" کی ریکارڈنگ بھی شامل ہے۔ ڈریک نے خود "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کے ساتھ ساتھ ہیریسن کی "اسنٹ اٹ اے پیٹی" اور "سمتھنگ" ریکارڈ کی، حالانکہ ریکارڈنگ جولائی 1988 میں ان کی موت کے نو سال بعد، پیٹ ڈریک البم کی ریلیز تک غیر جاری رہی۔ کرسچن آلٹ راک بینڈ دی کوئر نے اپنے 1989 کے البم وائڈ آئیڈ ونڈر میں اس گانے کا احاطہ کیا۔ نومبر 2001 میں ہیریسن کی موت کے بعد، جم جیمز نے "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" ریکارڈ کیا جو ہیریسن کے چھ گانوں پر مشتمل ای پی بن گیا، جسے اگست 2009 میں ٹریبیوٹ ٹو کے نام سے ریلیز کیا گیا۔ سمر ہیمنز نے یہ گانا اپنے 2004 کے البم ویلیو سیریز، جلد میں شامل کیا۔ 1: فولز گولڈ، ایک ریکارڈنگ جسے ان کٹس کے جائزہ لینے والے نے "جارج ہیریسن کا اب تک کا بہترین احاطہ قرار دیا۔ تمام مارش میلو اعضاء صفر کشش ثقل کے لمبے حصے میں"۔ پچفورک کے سیم یوبل نے سمر ہیمنز کی کنٹری راک کی طرف پیش رفت پر تبصرہ کیا اور "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" کو بینڈ کے لیے ایک "مثالی گانا" قرار دیا، انہوں نے مزید کہا کہ ان کی تشریح "گلٹ پیڈل اسٹیل اور [زاکری] گریشم کی غیر واضح لیکن متحرک آوازوں سے بھرپور ہے"۔ سکورسی کی جارج ہیریسن: لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ کی ریلیز کے ساتھ مل کر، فیلیس برادرز کا ایک ورژن ملٹی آرٹسٹ خراج تحسین ہیریسن کورڈ پر شائع ہوا، جو موجو میگزین کے نومبر 2011 کے شمارے کے ساتھ ایک سی ڈی ہے۔ گلوکارہ نورہ جونز نے 25 ستمبر 2014 کو ٹی بی ایس ٹیلی ویژن شو کونن میں "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" پیش کیا۔ اس کی ظاہری شکل شو کے "جارج ہیریسن ویک" کا حصہ تھی، جس میں ہیریسن باکس سیٹ دی ایپل ایئرز 1968-75 کی ریلیز کا جشن منایا گیا۔ پرسنل "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" پر پرفارم کرنے والے موسیقاروں کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ مندرجہ ذیل ہیں: جارج ہیریسن-آواز، صوتی گٹار، پس پردہ آواز پیٹر فریمپٹن-صوتی گٹار پیٹ ڈریک-پیڈل اسٹیل کلاؤس وورمن-باس گٹار گیری رائٹ-پیانو بلی پریسٹن-آرگن ایلن وائٹ-ڈرم نوٹس حوالہ جات ذرائع کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ منتر کریں اور خوش رہیں: منتر مراقبہ کی طاقت، بھکتی وندتا بک ٹرسٹ (لاس اینجلس، سی اے، 1997 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ گراہم ڈوائر اور رچرڈ جے کول (ایڈز)، دی ہرے کرشنا موومنٹ: فورٹی ایئرز آف چانٹ اینڈ چینج، آئی بی۔ ٹورس (لندن، 2007 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ جان ہیرس، "ایک خاموش طوفان"، موجو، جولائی 2001، پی پی۔ 66-74۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 ؛)۔ اولیویا ہیریسن، جارج ہیریسن: مادی دنیا میں رہنا، ابرامس (نیویارک، نیویارک، 2011 ؛)۔ بل ہیری، دی جارج ہیریسن انسائیکلوپیڈیا، ورجن بکس (لندن، 2003 ؛)۔ لیون ہیلم اسٹیفن ڈیوس کے ساتھ، یہ پہیہ آگ پر ہے: لیون ہیلم اور بینڈ کی کہانی، ایک کیپلیلا کتابیں (شکاگو، آئی ایل، 2000 ؛)۔ کلنٹن ہیلین، باب ڈیلن: بیہنڈ دی شیڈز (20 ویں سالگرہ ایڈیشن)، فابر اینڈ فابر (لندن، 2011 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ اینڈریو گرانٹ جیکسن، اسٹیل دی گریٹیسٹ: دی ایسینشیل سولو بیٹلس سونگز، اسکیئرکرو پریس (لینھم، ایم ڈی، 2012 ؛)۔ ایشلے کاہن (ایڈ۔ )، جارج ہیریسن پر جارج ہیریسن: انٹرویوز اینڈ انکاؤنٹرز، شکاگو ریویو پریس (شکاگو، آئی ایل، 2020 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ بیری میلز، دی بیٹلس ڈائری جلد 1: دی بیٹلس ایئرز، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ کیتھرین کیچم کے ساتھ کرس او ڈیل، مس او ڈیل: مائی ہارڈ ڈےز اینڈ لانگ نائٹس ود دی بیٹلس، دی اسٹونز، باب ڈیلن، ایرک کلاپٹن، اینڈ دی ویمن دی لیوڈ، ٹچ اسٹون (نیویارک، نیو یارک، 2009 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ ہاورڈ سونس، ڈاؤن دی ہائی وے: دی لائف آف باب ڈیلن، ڈبل ڈے (لندن، 2001 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ نک تالوسکی، دی انسائیکلوپیڈیا آف راک اوبیٹوریز، اونیبس پریس (لندن، 1999 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ رچرڈ ولیمز، فل سپیکٹر: آؤٹ آف ہیز ہیڈ، اونیبس پریس (لندن، 2003 ؛)۔ بل وائمین، رولنگ ود دی سٹونز، ڈورلنگ کنڈرسلی (لندن، 2002 ؛)۔ 1970 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کی تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ فل سپیکٹر کے تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ ہیری سونگ کے برطانوی ملکی موسیقی کے گانوں کے ذریعہ شائع کردہ موسیقی