Cecil Wood (architect)
سیسل والٹر ووڈ (6 جون 1878-28 نومبر 1947) نیوزی لینڈ کا ایک معمار تھا۔ وہ بین جنگ کے دور میں کینٹربری میں غالب معمار تھے۔ ابتدائی زندگی ووڈ 1878 میں کرائسٹ چرچ، نیوزی لینڈ میں پیدا ہوئے۔ ان کی پیدائش کے وقت، یہ خاندان اینٹیگوا اسٹریٹ کے قریب کیشل اسٹریٹ ویسٹ میں رہتا تھا۔ ان کے والد، رابرٹ ووڈ، لکڑی کے تاجر اور بعد میں کرائسٹ چرچ سٹی کونسلر (1889-1895) تھے۔ ان کی والدہ مارگریٹ امیلیا (ایمی) تھیں۔ ان کے والدین نے 1865 میں شادی کی تھی اور سیسل ان کا چھٹا بچہ تھا۔ بچے کی پیدائش کے فورا بعد، 27 ستمبر 1885 کو اس کی ماں کا انتقال ہو گیا (نوزائیدہ بیٹی کا دو دن پہلے انتقال ہو گیا تھا) ؛ سیسل اس وقت سات سال کا تھا اور اپنی ماں کی موت سے متاثر تھا۔ اس کی سب سے بڑی بہن ایمی بعد میں چھوٹے بہن بھائیوں کی ذمہ دار تھی جب تک کہ اس کے والد نے دوبارہ شادی نہیں کی-الزبتھ این سے-جب سیسل 13 سال کا تھا۔ ووڈ کے بچوں نے اپنی نئی ماں کا استقبال نہیں کیا اور سیسل نے اپنے والد اور اس کی سوتیلی ماں دونوں کے لیے تنہائی اور ناراضگی محسوس کی، جو جوانی تک جاری رہی۔ ووڈ نے اپنی تعلیم کا آغاز مس لیٹس اسکول سے کیا، جو گلوسٹر اسٹریٹ میں 20 پرائمری شاگردوں کے لیے ایک چھوٹا نجی اسکول ہے۔ 10 سال کی عمر سے انہوں نے کرائسٹ چرچ ویسٹ اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ جب وہ 12 سال کے تھے، انہیں ایک اسکالرشپ ملی جس کی وجہ سے وہ شام اور ہفتہ کو کینٹربری کالج کے اسکول آف آرٹ میں کورسز میں شرکت کر سکتے تھے۔ ووڈ نے کرائسٹ چرچ ویسٹ میں 15 سال کی عمر میں ختم کیا۔ کینٹربری کالج میں، انہوں نے اپنے پہلے سال میں فری ہینڈ ڈرائنگ کے لیے "بہترین پاس" حاصل کیے۔ ایک معمار کے طور پر، ووڈ کو ان کے فنکارانہ منصوبوں کے لیے یاد کیا جاتا ہے، جہاں نقطہ نظر آزادانہ طور پر تیار کیے گئے تھے اور بہت سے لوگ ان کے منصوبوں کو اپنے آپ میں آرٹ سمجھتے ہیں۔ یہ واضح نہیں ہے کہ ووڈ نے فن تعمیر کا انتخاب کیوں کیا لیکن یہ فرض کیا جاتا ہے کہ ان کے چچا، مشہور برطانوی معمار نارمن شا کا کیریئر ایک غور تھا۔ ان کے والد کی بہن اگنیس نے 1867 میں ہیمپسٹڈ میں شا سے شادی کی تھی۔ جون 1893 میں، ووڈ کے والد نے معمار فریڈرک سٹراؤٹس کو سیسل ووڈ کے لیے NZ £100 ادا کیے تاکہ اسے واضح کیا جا سکے۔ اسٹراؤٹس نے 1859 میں کرائسٹ چرچ ہجرت کرنے کے بعد 1869 میں انگلینڈ میں بطور معمار کوالیفائی کیا تھا۔ سٹراؤٹس 1871 میں کینٹربری ایسوسی ایشن آف آرکیٹیکٹس کے بانیوں میں سے ایک تھے۔ جب ووڈ نے فرم میں شمولیت اختیار کی تو اسٹراؤٹس نے ابھی رابرٹ بالنٹین (1866-1936) کو جونیئر پارٹنر بنایا تھا۔ ووڈ کے دور میں دفتر نے جن دو بڑے کمیشنوں پر کام کیا وہ کرائسٹ چرچ ہسپتال کا ہیمن مارکس بلاک اور سر ہیٹن روڈس، اوٹاہونا کا گھر تھا۔ سٹراؤٹس کا روڈس خاندان کے ساتھ ایک دیرینہ تعلق تھا اور سٹراؤٹس کے ریٹائر ہونے کے بعد ووڈ کو اس خاندان کے بہت سے کمیشن ملے۔ اوٹاہونا میں، ووڈ نے 1914 میں ایک کاٹیج اور 1927 میں ایک اون شیڈ ڈیزائن کیا۔ روڈس کی بیوی کی موت کے بعد، ووڈ نے سینٹ پال چرچ-تائی ٹیپو میں ایک چھوٹے سے پتھر کے چرچ-کو 1929 میں لیڈی روڈس کی یادگار کے طور پر ڈیزائن کیا (زمرہ I کے طور پر رجسٹرڈ)۔ 1931 میں ووڈ نے روڈس کے لیے تائی ٹیپو لائبریری ڈیزائن کی (زمرہ اول کے طور پر رجسٹرڈ)۔ ایسا لگتا ہے کہ اسٹراؤٹس نے ووڈ کے تعمیراتی نقطہ نظر کو شکل نہیں دی لیکن ووڈ نے وہی پیشہ ورانہ مہارت اور دیانت داری ظاہر کی جو اس نے اپنے استاد میں مشاہدہ کی تھی۔ اس وقت ہمیشہ کی طرح سہ پہر اور ہفتہ کو ترتیری تعلیم دی جاتی تھی۔ ووڈ نے 1894 سے کینٹربری کالج میں چار سالہ ڈپلومہ کورس کیا، جہاں سیموئل ہرسٹ سیگر ان کے استاد تھے۔ سیجر نے لکڑی کو فنون اور دستکاری کے فن تعمیر سے متعارف کرایا۔ کالج میں اپنے پہلے سال میں، سیجر نے ووڈ کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ میگزین دی آسٹرالیشین بلڈر اینڈ کنٹریکٹرز نیوز کے زیر انتظام ہونے والے مقابلے میں اپنے ڈیزائن میں سے ایک میں داخل ہوں۔ ووڈ نے تیسرا انعام جیتا۔ ووڈ نے اسٹراؤٹس کے ساتھ اپنی اپرنٹس شپ ختم کی اور ایک بار جب اسٹراؤٹس 1899 میں ریٹائر ہوئے، جس کا مطلب ہے کہ انہوں نے صرف موجودہ کلائنٹس کے لیے یا فالو اپ پروجیکٹس پر کام کیا، تو انہوں نے وہاں اپنی ملازمت ختم کی۔ بالنٹین اور کلارکسن بالنٹین کے ڈرافٹ مین نے بھی اسٹراؤٹس چھوڑ دیا اور ولیم کلارکسن (1863-1917) کے ساتھ شراکت قائم کی۔ ووڈ نے 1899 میں ان کے ڈرافٹ مین کے طور پر ان کے ساتھ شمولیت اختیار کی۔ دفتر میں ڈیزائن کرنے کے لیے عمارتوں کی اقسام کی ایک وسیع رینج تھی۔ ان کے تجارتی ڈیزائنوں نے لکڑی کے تعمیراتی عمل کو شکل نہیں دی لیکن ان کے گھریلو کام کی عکاسی بعد میں لکڑی کے اپنے ڈیزائنوں میں ہوئی۔ یہ یقینی طور پر معلوم نہیں ہے کہ ووڈ نے کس ڈیزائن پر کام کیا لیکن یہ فرض کیا جاتا ہے کہ اس نے کینٹربری ہال (1899-1900) میں ان پٹ کیا تھا، جس نے بالنٹین اور کلارکسن کے لیے بہت تشہیر پیدا کی۔ ایک اور منصوبہ جہاں ووڈ ممکنہ طور پر شامل تھا وہ سیلسبری اسٹریٹ کے کونے پر ایک بڑا گھریلو مکان تھا، جسے اس وقت اسکاٹ ہاؤس کے نام سے جانا جاتا تھا لیکن آج اسے زیادہ تر آئرن سائیڈ ہاؤس کہا جاتا ہے۔ 1901 تک، بالنٹین اور کلارکسن کے پاس بہت کم کام تھا اور اس سے ووڈ کے اپنے کیریئر کو آگے بڑھانے کے لیے انگلینڈ جانے کے فیصلے میں مدد ملی ہوگی۔ لندن کاؤنٹی کونسل ووڈ نے انگریزی روایت کے تحت اسٹراؤٹس اور سیجر دونوں سے تعمیراتی تربیت حاصل کی تھی اور اس طرح یہ ان کے لیے ایک منطقی قدم تھا کہ وہ کسی مرحلے پر خود انگلینڈ جائیں تاکہ اس صنف سے زیادہ واقف ہو سکیں۔ ایک بار پھر انہیں تعلیم کے اس اگلے مرحلے کے لیے اپنے والد سے مالی مدد ملی۔ وہ 21 فروری 1901 کو لیٹلٹن کی بندرگاہ سے ایس ایس روٹومہانا پر سوار ہو کر ویلنگٹن کے لیے روانہ ہوئے۔ ویلنگٹن سے وہ 2 مارچ کو ایس ایس مونوائی پر سڈنی کے لیے روانہ ہوئے۔ سڈنی میں، وہ ایس ایس رنک کو انگلینڈ کے پہلے واپسی کے سفر پر لے کر 8 مارچ کو روانہ ہوئے۔ ووڈ نے 13 مارچ کو پورٹ میلبورن میں رنک کا پنسل خاکہ تیار کیا۔ ووڈ کے چچا نارمن شا نے 1896 میں اپنا دفتر بند کر دیا تھا لیکن پھر بھی وہ کام کر رہے تھے اور انہیں بہت عزت دی جاتی تھی۔ ووڈ کے لیے اپنے چچا سے دوسرے معماروں کو سفارشات دلانا آسان ہوتا لیکن ووڈ کو مدد مانگنے پر بہت فخر تھا۔ لندن میں اپنے وقت کے دوران، وہ صرف ایک بار اپنی خالہ اور چچا سے ملنے گئے اور یہ ایک سماجی کال تھی۔ ووڈ کو لندن کاؤنٹی کونسل کے آرکیٹیکٹس ڈیپارٹمنٹ کی ہاؤسنگ برانچ میں ملازمت ملی۔ اس شاخ کی سربراہی معمار ولیم ریلی کر رہے تھے اور ان کا کام سماجی رہائش گاہ بنانا تھا تاکہ وسطی لندن سے کچی آبادیوں کو ہٹایا جا سکے۔ جب وہ پہنچے تو گروپ نے ابھی مل بینک اسٹیٹ کا ڈیزائن پہنچایا تھا اور یہ منصوبہ زیر تعمیر تھا۔ جب وہ شامل ہوئے تو گروپ نے کاٹیج اسٹیٹس ڈیزائن کرنا شروع کر دیا۔ یہ امکان ہے کہ ووڈ نے ٹوٹر ڈاؤن فیلڈز پر کام کیا ہوگا، جو لندن کاؤنٹی کونسل کاٹیج اسٹیٹس میں سے پہلا ہے۔ یہ ہاؤسنگ آف دی ورکنگ کلاسز ایکٹ 1900 تھا جس نے مقامی کونسلوں کو کاٹیج اسٹیٹ بنانے کی اجازت دی۔ یہ صرف ایک حوصلہ افزا کام کاج کا ماحول نہیں تھا جہاں ووڈ نوجوان اور ترقی پسند معماروں سے گھرا ہوا تھا، بلکہ ایک انتہائی سیاسی میدان بھی تھا جہاں معاشرے کے پسماندہ طبقات سے نمٹنے کے بہت سے بنیادی خیالات سوشلزم پر مبنی تھے۔ 1902 سے 1904 تک، دفتر میں نیوزی لینڈ کے ایک ساتھی معمار ڈینیڈن سے باسل ہوپر تھے۔ رابرٹ ویر شولٹز کے معاون 1903 میں ووڈ نے رابرٹ ویر شولٹز کی پریکٹس میں شمولیت اختیار کی، جس کا دفتر گرےز ان اسکوائر میں واقع تھا۔ شولٹز، جنہوں نے 1884 سے 1886 تک شا کے لیے کام کیا تھا اور وہ شا کے چیف کلرک ولیم لیتھابی سے بہت زیادہ متاثر تھے، آرٹس اینڈ کرافٹ تحریک کے ایک سرکردہ حامی اور آرٹ ورکرز گلڈ کے رکن تھے۔ شولٹز صوتی کاریگری میں یقین رکھتے تھے اور چاہتے تھے کہ ہر معمار اپنی اپرنٹس شپ ایک بلڈر کے ساتھ شروع کرے۔ انہوں نے تعلیمی نظام کو مسترد کر دیا اور اسی وجہ سے انہوں نے کبھی بھی رائل انسٹی ٹیوٹ آف برٹش آرکیٹیکٹس (آر آئی بی اے) میں شمولیت اختیار نہیں کی۔ ووڈ نے نومبر 1904 میں شولٹز کے ساتھ ملازمت کرتے ہوئے آر آئی بی اے انٹرمیڈیٹ کا امتحان پاس کیا اور اس سے وہ ایسوسی ایٹ بن سکتے تھے، لیکن انہوں نے 1919 تک درخواست نہیں دی۔ یہ شولٹز کا اثر ہو سکتا ہے کہ ووڈ نے اس وقت درخواست نہیں دی جب وہ اہل ہوا۔ اپنے ڈیزائنوں میں شولٹز نے گھروں اور ان کے باغات کے درمیان تعلقات پر گہری توجہ دی۔ جب ووڈ اس کے لیے کام کرتا تھا، شولٹز کے پاس پانچ یا چھ معاونین تھے، لیکن اس نے کبھی بھی انہیں کوئی ڈیزائن کا کام نہیں سونپا۔ ووڈ نے شولٹز کے لیے جو کام انجام دیا ان میں سے ایک نقطہ نظر کھینچنا تھا۔ دو ڈیزائن جو ووڈ کے ابتدائی حروف کو ظاہر کرتے ہیں وہ فور ایلمز، کینٹ میں بیومونٹس کے لیے اور ہیور، کینٹ کے قریب ہاؤ گرین ہاؤس کے لیے ہیں۔ بیومونٹس کی رائل اکیڈمی میں نمائش کی گئی اور پھر کرائسٹ چرچ، نیوزی لینڈ میں بین الاقوامی نمائش میں نمائش کے لیے قرض لیا گیا۔ ووڈ کے ہاؤ گرین ہاؤس کے نقطہ نظر کو مئی 1906 میں برٹش آرکیٹیکٹ میگزین میں نمایاں کیا گیا تھا اور اسے باغ کے سامنے کا ایک سازگار review.The نظارہ ملا، جو چالاکی سے رنگین چاک میں تیار کیا گیا تھا، اس سے پتہ چلتا ہے کہ کس طرح ایک گھر کو وسیع پیمانے پر علاج کیا جا سکتا ہے اور لائن اور ماس میں اچھی طرح سے جڑا جا سکتا ہے، جبکہ یہ بہت دلکش ہے۔ خصوصیات، گیبلز اور چمنی کا ایک اچھا توازن ہے۔ لکڑی نے شولٹز کے ساتھ دو سال گزارے اور اچھی منصوبہ بندی کی اہمیت، مقام اور کام کے لیے موزوں مواد کا انتخاب، اور کاریگروں کے ساتھ مل کر کام کرنے کا طریقہ سیکھا تاکہ اعلی معیار کی تعمیر حاصل کی جا سکے۔ لیونارڈ اسٹوکس کا معاون 1905 میں ووڈ لیونارڈ اسٹوکس کے دفتر چلا گیا۔ شولٹز کی طرح، وہ آرٹس اینڈ کرافٹ تحریک میں ایک سرکردہ معمار تھے اور ان کا ایک بڑا دفتر بھی تھا۔ اسٹوکس نے گرجا گھروں، کانونٹس، تعلیمی عمارتوں، گھروں اور ٹیلی فون کے تبادلے کو ڈیزائن کیا۔ ایک متقی رومن کیتھولک، چرچ اس کے لیے ایک اہم گاہک تھا۔ جب ووڈ دفتر میں تھا، ڈورسیٹ کے منٹرن میگنا میں منٹرن ہاؤس، ایڈورڈ ڈگبی کے لیے، 10 ویں بیرن ڈگبی پر کام کیا جا رہا تھا۔ ایک اور پروجیکٹ لندن کے جیرارڈ اسٹریٹ میں جیرارڈ اسٹریٹ ٹیلی فون ایکسچینج تھا۔ اسٹوکس کے لیے کام کرنا مشکل تھا کیونکہ وہ تیز مزاج تھا، اور اس کے عملے اور مؤکلوں دونوں کو "اکثر اس کی زبان کا کوڑا محسوس ہوتا تھا"۔ انہیں ان کے عقلی ڈیزائن کے نقطہ نظر اور ان کے اصل ڈیزائنوں کے لیے پہچانا اور سراہا گیا۔ ان کے کام نے پیمانے کا اچھا احساس ظاہر کیا اور انہوں نے تفصیل پر توجہ دی۔ ووڈ نے کچھ مہینے صرف اسٹوکس کے دفتر میں گزارے لیکن وہ اس سے بہت متاثر ہوا، اور بعد میں تعلیمی عمارتوں اور گھروں کے ڈیزائن اسٹوکس کے ڈیزائن سے متاثر ہوئے۔ نیوزی لینڈ واپسی پر ووڈ فروری 1906 میں ویلنگٹن میں اپنے دو بھائیوں سے ملنے کے لیے رکے۔ 12 فروری 1906 کو مؤثر، وہ کیتھیڈرل اسکوائر میں اپنے دفتر میں سیجر کے ساتھ شراکت دار بن گئے، ان کی فرم "ہرسٹ سیجر اینڈ ووڈ" کے نام سے مشہور تھی۔ ووڈ اور سیجر نے اپنی توجہ آنے والی بین الاقوامی نمائش کی طرف موڑ دی، جو نومبر 1906 سے نارتھ ہیگلے پارک میں منعقد ہونی تھی۔ لبرل حکومت نے ورکرز ڈویلنگ ایکٹ 1905 کو اسی فلسفے کے ساتھ منظور کیا تھا جس پر ووڈ نے لندن میں کام کیا تھا۔ انہوں نے ماڈل ورکرز ہاؤس کے مقابلے کا ساؤتھ آئی لینڈ سیکشن جیتا اور ان کا ڈیزائن نمائشی میدان پر بنایا گیا تھا۔ اپریل 1907 میں بین الاقوامی نمائش کے بند ہونے کے بعد، ان کی عمارت کو سڈنھم میں 52 لانگفیلو اسٹریٹ میں منتقل کر دیا گیا جہاں یہ آج بھی کھڑا ہے۔ یہ گھر ہیریٹیج نیوزی لینڈ کے ساتھ زمرہ II آئٹم کے طور پر رجسٹرڈ ہے۔ وہ ماڈل کارکنوں کے گھروں کے لیے نارتھ آئی لینڈ مقابلے میں بھی داخل ہوئے اور ان کا ڈیزائن منتخب کردہ میں سے ایک تھا۔ پیٹون میں 5 مکانات بنائے گئے تھے جہاں ابتدائی 25 مکانات لبرل حکومت نے بنائے تھے۔ دوسرے سماجی گھرانوں کے مقابلے میں، وہ پیمانے میں آسان اور زیادہ قریبی تھے۔ مقامی میڈیا نے ان ڈیزائنوں پر بری طرح رد عمل ظاہر کیا، جن میں عام عناصر کی کمی تھی جو اس وقت عام تھے اور دیگر 20 گھروں میں موجود تھے۔ نیوزی لینڈ میل نے ان کے ڈیزائن کو "دی بلاٹ" کا نام دیا اور اسے "پورے وقت میں غیر تسلی بخش" اور "ایک سنگین غلطی" قرار دیا: "ان میں سے ایک کو کھڑا کرنا بہت زیادہ ہوتا۔" سیجر کو اس ڈیزائن میں ووڈ سے زیادہ شمولیت حاصل ہوتی کیونکہ اس نے 1900 سے لکڑی کے کاٹیج ڈیزائن کیے تھے جب ایک کیشمیر میں جان میک ملن براؤن کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ پیٹون ہاؤس تقریبا کاٹیج نمبر سے ملتے جلتے ہیں۔ 2 کلفٹن، کرائسٹ چرچ میں دی سپر میں۔ پیٹون میں دو مکانات ہیریٹیج نیوزی لینڈ کے ذریعہ رجسٹرڈ ہیں: 16 پیٹرک اسٹریٹ زمرہ دوم کا اندراج ہے اور 19 پیٹرک اسٹریٹ زمرہ اول کا اندراج ہے۔ اس کے علاوہ، ایک ہسٹورک ایریا رجسٹریشن ہے جس میں زیادہ تر سماجی ہاؤسنگ پروجیکٹ کا احاطہ کیا گیا ہے۔ فروری 1907 میں، جوزف مننگز (1879-1937) ایک اور شراکت دار بن گئے، جس کے ساتھ فرم کا نام بدل کر ہرسٹ سیجر، ووڈ اور مننگز ہو گیا۔ مننگز ووڈ سے صرف چند ماہ چھوٹے تھے اور وہ ایک دوسرے کو کینٹربری کالج سے جانتے تھے جہاں سیجر ان کا استاد تھا، اور مننگز پھر اپنے استاد کے ساتھ اپنے مضامین کرتے تھے۔ اس کے بعد مننگز انگلینڈ چلے گئے اور انہوں نے لیونارڈ اسٹوکس کے لیے کام کیا اور بعد میں ووڈ نے بھی اس فرم میں شمولیت اختیار کی۔ مننگز نے 1906 میں سیجر اور ووڈ میں شامل ہونے سے پہلے انگلینڈ سے واپسی پر اپنے اکاؤنٹ پر کچھ کام کیا۔ تینوں معماروں کے درمیان شراکت جنوری 1909 میں ختم ہو گئی، مننگز انگلینڈ واپس آئے اور ووڈ نے اسی عمارت-کیتھیڈرل اسکوائر میں اے ایم پی بلڈنگ میں اپنی پریکٹس شروع کی۔ یہ غیر یقینی ہے کہ آیا سیجر نے اپنے جونیئر شراکت داروں کو اپنے تعمیراتی تصورات کو تیار کرنے کا زیادہ تر موقع دیا۔ 1907 اور 1909 کے درمیان تیار کردہ دو ڈیزائنوں کا سہرا بغیر کسی شک کے مننگز کو جاتا ہے: بارباڈوز اسٹریٹ میں کانونٹ چیپل اور میری ویل میں ایک چرچ۔ کام بہت زیادہ تھا اور سیگر نے اپریل 1907 میں کہا کہ چرچ کے لیے کمیشن کو منسوخ کر دیا جائے۔ بنیان نے اسے دوبارہ غور کرنے کو کہا اور سیجر نے اس کے بجائے تجویز کیا کہ مننگز ڈیزائن پر عمل کریں۔ چرچ کا منصوبہ بعد میں ترک کر دیا گیا۔ تاہم، چیپل تعمیر کیا گیا تھا اور اسے جنوبی نصف کرہ میں واحد بازنطینی احیاء فن تعمیر سمجھا جاتا تھا۔ 1906 میں ووڈ نے اس منصوبے کے لیے ایک ابتدائی نقطہ نظر پیش کیا تھا لیکن اسے ڈرائنگ تیار کرنے میں ان کی مہارت کی عکاسی سمجھا جاتا ہے، مننگز کو دی پریس کی عصری رپورٹنگ میں معمار ہونے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ دیگر منصوبے جہاں ووڈ کے پاس کم از کم کچھ ان پٹ تھا وہ ہیں بیلی ایونیو اور ڈرہم اسٹریٹ کے جنوب مغربی کونے پر جیمز ہی کی عمارت اور میری ویل میں ویراراپا ٹیرس میں نارمن لنڈسے میک بیت کے لیے عمارت ؛ دونوں عمارتوں کے لیے، ڈرائنگ ووڈ کے انداز میں ہیں اور/یا اس کی تحریر ہے۔ ووڈ اور مننگز کے لیے تجربہ حاصل کرنے کے مواقع اس وقت پیدا ہوئے جب سیجر نے مارچ 1907 میں یورپ کا سفر کیا، اور شراکت داروں کو فرم کے منصوبوں کا انچارج بنایا۔ ووڈ کے لیے، غالبا یہی وہ چیز تھی جس نے اسے آزاد ہونے کی ترغیب دی۔ پریس نے نومبر 1908 میں اطلاع دی کہ سیجر اور اس کی بیوی کے 22 جنوری 1909 کو کرائسٹ چرچ واپس آنے کی توقع ہے۔ اور 30 جنوری 1909 کو، تینوں معماروں نے اعلان کیا کہ انہوں نے اپنی شراکت داری کو اس دن مؤثر طریقے سے ختم کر دیا، موجودہ کمیشن کے ساتھ دفتر نمبر ووڈ اور مننگ کے پاس باقی ہیں۔ عمارت میں 13، سیجر نے اپنا دفتر نمبر برقرار رکھا۔ 14. لیوپولڈ اٹکنسن، جو آٹھ سال سے اس فرم کے ساتھ تھے، اسی وقت چلے گئے اور وانگانوئی میں ایک آزاد معمار بن گئے۔ بعد کے کیریئر میں اخبار کے اس اشتہار کے باوجود کہ موجودہ کام مننگز اور ووڈ کے پاس ہی رہے گا، مننگز جلد ہی انگلینڈ واپس آ گئے، اور اپریل کے آخر میں نیوزی لینڈ چھوڑ کر چلے گئے۔ ووڈ نے ابتدائی طور پر خود کام کیا لیکن فروری 1910 تک اینڈریو ریز (1887-1917) کو بطور ڈرافٹ مین ملازمت پر رکھا۔ ریز نے ووڈ کے لیے 1914 تک کام کیا اور یکم مارچ 1915 کو انہوں نے جارج ہارٹ کے ساتھ شراکت داری کی۔ ووڈ نے ٹرینی آرکیٹیکٹس کا مقابلہ کیا اور ابتدائی تین جن کے بارے میں جانا جاتا ہے وہ ہیں ہیتھکوٹ ہیلمور (جس نے 1912 میں کرائسٹ کالج میں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے بعد شروعات کی)، گائی کوٹرل (1 فروری 1915 کو شروع ہوا)، اور شرلی بلیک برن 1915 سے۔ بعد میں تربیت یافتہ معمار پال پاسکو اور میلز وارن تھے۔ ووڈ نے کبھی بھی نجی پریکٹس میں کسی آرکیٹیکچرل مقابلے میں حصہ نہیں لیا لیکن اس پیشے کے ذریعہ اسے اعلی احترام میں رکھا گیا جیسا کہ اس حقیقت سے ظاہر ہوتا ہے کہ اسے اپنے دور کے تین سب سے بڑے مقابلوں میں جج مقرر کیا گیا تھا: آکلینڈ وار میموریل میوزیم (1922)، آکلینڈ سوک سینٹر (1924)، اور ویلنگٹن میں نیشنل آرٹ گیلری اور میوزیم۔ انہوں نے جن دو دیگر مقابلوں کا فیصلہ کیا وہ ویلنگٹن پبلک لائبریری (جو اب سٹی گیلری ویلنگٹن کے طور پر استعمال ہوتی ہے) اور ایشبرٹن وار میموریل کے لیے تھے۔ ووڈ کو ہیری نائٹ کی طرف سے ڈارفیلڈ کے قریب ریس کورس ہل میں اپنی جائیداد کے لیے ایک مکان ڈیزائن کرنے کا کمیشن ملا۔ انگلش ڈومیسٹک ریویول ہاؤس 1912 میں مکمل ہوا۔ 1922 میں، ووڈ ان دو معماروں میں سے ایک تھے جنہیں انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکٹس نے آکلینڈ وار میموریل میوزیم کے ڈیزائنوں کا فیصلہ کرنے کے لیے نامزد کیا تھا۔ دوسرا معمار وانگانوئی کا ریجینالڈ فورڈ تھا۔ 1924 میں، ووڈ والٹر بش (آکلینڈ کے سٹی انجینئر)، ڈبلیو گرے ینگ (ویلنگٹن سے آرکیٹیکٹ)، جارج بیلڈن اور جان ڈیمپسی (آکلینڈ سٹی کونسل کے مؤخر الذکر دو کونسلر) کے ساتھ آکلینڈ سوک سینٹر کے مسابقتی پینل میں تھے۔ انہوں نے نیوزی لینڈ میں سینٹ پال کے ویلنگٹن کیتھیڈرل اور کرائسٹ کالج میں میموریل ڈائننگ ہال سمیت کئی ثقافتی ورثے کی عمارتوں کو ڈیزائن کیا۔ وہ 1914 میں نیوزی لینڈ انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکٹس کے ایسوسی ایٹ، 1926 میں فیلو اور 1937 میں صدر منتخب ہوئے۔ وہ بین جنگ کے دور میں نیوزی لینڈ کے تین ممتاز معماروں میں سے ایک تھے۔ دوسرے ڈبلیو گرے ینگ (ویلنگٹن) اور ولیم گمر (آکلینڈ) تھے۔ خاندان اور موت 1907 سے 1909 تک، ووڈ سمنر کے دی سپر میں ہرسٹ سیجر کے ڈیزائن کردہ گھروں میں سے ایک میں رہتا تھا۔ 22 دسمبر 1909 کو سینٹ لیوک چرچ میں ووڈ نے ڈبلیو بروس کی بیٹی ایرس بروس سے شادی کی، یہ تقریب ویکر ولیم سیڈگوک نے انجام دی۔ جنگل کی کوئی اولاد نہیں تھی۔ 1911 میں ووڈ نے سمنر میں 74 رچمنڈ ہل روڈ پر اپنی بیوی اور اپنے لیے ایک مکان ڈیزائن کیا۔ یہ 1910 کے رچمنڈ ہل سب ڈویژن کے پہلے گھروں میں سے ایک تھا۔ یہ نائلینڈ اسٹریٹ کے پیچھے چٹان کے اوپر واقع تھا۔ وہ 1911 سے 1922 تک وہاں رہے، جب وہ مرکزی شہر میں منتقل ہوئے۔ اس پراپرٹی سمیت اس علاقے کو زلزلوں کے بعد ریڈ زون کیا گیا تھا۔ اکتوبر 1944 میں ووڈ نے اپنی بیوی اور اپنے لیے ایک ریٹائرمنٹ ہاؤس ڈیزائن کیا۔ یہ عمارت، 16 ہیلمور روڈ پر (جس کا نام بدل کر ہیلمورس لین رکھا گیا ہے)، میری ویل میں واقع ہے اور 1946 میں مکمل ہوئی تھی۔ روڈس اسٹریٹ کا سامنا کرنے والے اگواڑے میں ایک کھڑی پچ ہے اور اس ڈیزائن عنصر کو دیگر مقامی معماروں نے گھریلو عمارتوں کے لیے اپنایا تھا۔ ووڈ کا انتقال 28 نومبر 1947 کو ان کے گھر پر ہوا۔ تین دہائیوں سے زیادہ عرصے بعد 1979 میں ان کی اہلیہ کا انتقال ہو گیا۔ ان کی راکھ سینٹ پال کیتھیڈرل کے ایمبولٹری میں دفن کی گئی۔ سمنر میں رچمنڈ ہل پر سیسل ووڈ وے، جہاں انہوں نے بہت سے مکانات ڈیزائن کیے تھے، 1980 کی دہائی کے اوائل میں ان کے نام پر رکھا گیا تھا۔ ان کے کام کی گیلری فوٹ نوٹس حوالہ جات 1878 پیدائش 1947 اموات کرائسٹ چرچ ویسٹ ہائی اسکول یونیورسٹی آف کینٹربری کے سابق طلباء میں تعلیم یافتہ لوگ کرائسٹ چرچ سے آرکیٹیکٹس 20 ویں صدی کے نیوزی لینڈ کے آرکیٹیکٹس انگلینڈ میں نیوزی لینڈ کے تارکین وطن