Jacqueline Winsor
ویرا جیکولین ونسر (پیدائش 20 اکتوبر 1941) کینیڈا میں پیدا ہونے والی امریکی مجسمہ ساز ہے۔ اس کا انداز، جو 1970 کی دہائی کے اوائل میں کم سے کم فنکاروں کے کام کے رد عمل کے طور پر تیار ہوا، اسے کم سے کم، مخالف شکل اور عمل آرٹ کے طور پر نمایاں کیا گیا ہے۔ اس کی اپنی ذاتی تاریخ سے باخبر، ونسر کے اس دور کے مجسمے کم از کم اور حقوق نسواں کے چوراہے پر بیٹھے ہیں، جو ابتدائی جیومیٹری اور ہم آہنگی کی شکل پر توجہ برقرار رکھتے ہیں جبکہ ہاتھ سے تیار کردہ، نامیاتی مواد جیسے لکڑی اور بھنگ کو شامل کرنے کے ذریعے صنعتی مواد اور طریقوں پر کم از کم انحصار سے گریز کرتے ہیں۔ ونسر کئی نمائشوں میں رہ چکے ہیں۔ 1979 میں، ایم او ایم اے میں ان کے کام کا کیریئر کے وسط میں پس منظر پیش کیا گیا۔ یہ پہلا موقع تھا جب ایم او ایم اے نے 1946 کے بعد سے کسی خاتون فنکار کے کام کا پس منظر پیش کیا تھا۔ دیگر نمائشوں میں "امریکن وومن آرٹسٹ شو"، 14 اپریل-14 مئی 1974 کنسٹہاؤس ہیمبرگ (جرمنی) میں، جسے سیبل نیسٹر اور لل پکارڈ نے ترتیب دیا ؛ "26 عصری خواتین فنکار"، 18 اپریل-13 جون 1971 کو ایلڈرچ میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ میں، جسے لوسی لیپارڈ نے ترتیب دیا ؛ اور "جیکی ونسر: ود اینڈ ودائن"، 19 اکتوبر 2014-5 اپریل 2015 کو ایلڈرچ میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ میں، جسے ایمی اسمتھ-اسٹیورٹ نے ترتیب دیا۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم ویرا جیکولین ونسر 20 اکتوبر 1941 کو سینٹ جانز، نیو فاؤنڈ لینڈ میں پیدا ہوئیں۔ وہ تین بیٹیوں میں دوسری ہے اور کینیڈا کے بحری جہازوں کے تین سو سال کے کپتانوں اور کسانوں کی اولاد ہے۔ ونسر کی پرورش پرانے زمانے کے، انگلوفیلک انداز میں ہوئی۔ اس کی جوانی کا ایک بڑا حصہ اس کے والد کو مکانات بنانے میں مدد کرنے میں گزرا۔ ونسر کا ایک کام "پرانے کیلوں کو سیدھا کرنا اور پھر انہیں ہتھوڑا مارنا" تھا، ایک ایسا عمل جسے وہ بعد میں اپنے کام میں متعارف کروائیں گی۔ ونسر کا خاندان 1940 کی دہائی کے دوران نیو فاؤنڈ لینڈ، نووا اسکاٹیا اور نیو برنزوک کے درمیان اس کے والد کی ملازمت کی وجہ سے اکثر منتقل ہوا۔ 1952 میں، ونسر اور اس کا خاندان امریکہ ہجرت کر گئے اور بوسٹن، میساچوسٹس منتقل ہو گئے۔ بوسٹن کی شہری آبادی ونسر کی ثقافت کو صدمے میں ڈال گئی، اس لیے وہ پھر بھی اپنی گرمیوں کے دوران نیو فاؤنڈ لینڈ واپس آتی۔ ونسر نے اپنی رسمی آرٹ کی تعلیم میساچوسٹس کالج آف آرٹ سے شروع کی، جہاں انہوں نے پینٹنگ پر توجہ مرکوز کی، اور رٹگرز یونیورسٹی کے گریجویٹ اسکول میں اپنے وقت تک ہی انہوں نے مجسمہ سازی کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا، جہاں انہوں نے 1965 سے 1967 تک تعلیم حاصل کی۔ ونسر نے بی ایف اے حاصل کیا۔ 1965 میں میساچوسٹس کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن سے ڈگری۔ ونسر نے اسے ایم ایف اے حاصل کیا۔ 1967 میں رٹگرز یونیورسٹی سے ڈگری حاصل کی۔ جہاں اس کی ملاقات ہم جماعتوں اور فنکاروں کیتھ سونیئر (جن سے اس نے 1966 میں شادی کی)، اور جان سنائڈر سے ہوئی۔ اس کے بعد تینوں فنکار گریجویشن کے بعد نیویارک شہر چلے گئے۔ کیریئر جیکولین ونسر کے کام کو پروسیس آرٹ، "اینٹی فارم"، اور "سنکی تجریدی" کے طور پر درجہ بندی کیا جا سکتا ہے۔ وہ کیوب اور دائرے جیسی ہندسی شکلوں کو مستقل طور پر استعمال کرنے کے لیے جانی جاتی ہیں اور انہوں نے اس عمل کو ظاہری شکل سے جوڑا۔ جیکولین کا خیال ہے کہ ان کے فن پارے ان کی زندگی کے مخصوص واقعات سے جڑے ہوئے ہیں، تاہم ان کا براہ راست تعلق کسی بھی ذاتی واقعے سے نہیں ہے جس سے وہ گزری ہیں۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں، ونسر اور اس کے ہم عصروں، جن میں لنڈا بنگالس، ایوا ہیس، بیری لی وا، بروس نومن، جوئل شاپیرو، اور رچرڈ ٹٹل جیسے فنکار شامل تھے، نے اجتماعی طور پر جدید مجسمہ سازی کو ایک نئی "پوسٹ منملسٹ" سمت میں دھکیل دیا۔ رچرڈ مارشل کا کہنا ہے کہ ان فنکاروں نے "آمادگی کا اظہار کیا، یہاں تک کہ فارم کو دوبارہ ایجاد کرنے کی ضرورت (اکثر نئے اور غیر متوقع مواد کا استعمال کرتے ہوئے)، اس فارم کو معنی کے ساتھ سرمایہ کاری کرنے کے لیے"۔ ونسر کے نیویارک میں بنائے گئے پہلے مجسمے ایسے مواد سے بنائے گئے تھے جو اب "غیر رسمی" مجسمے سے وابستہ ہیں۔ ان مواد میں ربڑ کی چادر، نلیاں، تار اور یہاں تک کہ بال بھی شامل تھے۔ ونسر نے لکیری shapes.The بنانے کے لیے لیٹیکس یا پالسٹر رال میں ڈوبی ہوئی رسی کے ساتھ بھی تجربہ کرنا شروع کیا۔ اس کے کیریئر کا پہلا اہم ٹکڑا رسی ٹرک تھا، جس کی لمبائی چھ فٹ تھی جس میں وہ دھات کی چھڑی کے ساتھ جڑی ہوئی تھی تاکہ اسے سیدھا کھڑا رکھا جا سکے۔ اگرچہ بصری طور پر کم از کم کے کاموں سے ملتا جلتا ہے، ونسر کے مجسموں کا مقصد خود کو یا اس کے ذاتی تجربے کو اس کے تخلیق کردہ کام سے مکمل طور پر الگ کرنا نہیں تھا۔ ونسر کا خیال تھا کہ ایک فنکار کا کام ان کے اندرونی نفس کی عکاسی کرتا ہے اور اس نے اپنے رسی کے ٹکڑوں میں اس کا مظاہرہ کیا، کیونکہ وہ سمندری کپتانوں کے اپنے ورثے سے متعلق ہیں۔ ونسر نے یہاں تک کہا کہ اس قسم کی رسیوں کو "سمندری جہاز کو اس کی گودی سے باندھنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے"۔ اس دوران ونسر کے لیے ایک اہم اثر امریکی رقص، کوریوگرافر، اور فلمساز یوون رینر کا تھا۔ رینر کا کام تجرباتی تھا اور اس کا ارادہ جسم کو دوبارہ تجریدی شکل میں ڈالنا اور شکل بنانے کے لیے اسے حرکت کے ساتھ استعمال کرنا تھا۔ اس کی پرفارمنس اکثر مخصوص اعمال یا کاموں پر مبنی ہوتی تھی، جسے ونسر نے محسوس کیا کہ اس کا تعلق ان طریقوں سے ہے جن میں وہ خود اپنے کام میں کاموں کو انجام دیتی ہیں۔ ونسر نے تبصرہ کیا، "مجھے جس چیز میں دلچسپی تھی وہ یہ تھی کہ ان تجریدوں کی جسمانی موجودگی تھی کیونکہ ان پر جسموں کے ساتھ عمل کیا گیا تھا"، جیسا کہ عام طور پر منیملسٹ مجسمہ سازی میں نظر آنے والے "تجریدی کی طرف ہاتھ سے حساسیت" کے برخلاف تھا۔ ونسر اپنے مجسمے بنانے کے لیے بہت مصروف، عملی عمل کا استعمال کرتی ہے، جس میں کیل لگانا، لپیٹنا، جوڑنا اور پیمائش کرنا شامل ہے۔ ونسر کے ورک فلو کو سست اور جنونی ہونے کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ اوسط پر۔ ونسر ایک سال میں صرف تین مجسمے تیار کرتا ہے۔ ونسر بیان کرتا ہے، "جس کمال کا آپ نے شروع میں تصور کیا تھا اس کی طرف دیانت داری کو برقرار رکھنا ایک مستقل تشویش ہے۔ میں صرف یہ تصور کرنے کی کوشش میں بہت زیادہ وقت گزارتا ہوں کہ آیا کسی وقت ایک انچ کا آٹھواں حصہ اس ٹکڑے کی مکمل تعمیر میں بڑا فرق ڈالنے والا ہے۔ " اس کا کام نہ صرف شکل اور مواد کا جائزہ لیتا ہے، بلکہ عمل، جگہ، سطح، وزن اور کثافت کا بھی جائزہ لیتا ہے۔ ونسر واضح مادی سالمیت کے ساتھ کام تخلیق کرکے ایک آبجیکٹ میکر کے طور پر اپنے کردار پر زور دیتی ہے۔ وہ اپنے موٹے رسی کے ٹکڑوں کے لیے بھی مشہور ہے، عام طور پر 4 انچ کی رسی اور اسے قدرتی لکڑی کے ساتھ جوڑتی ہے۔ جیکولین ونسر اپنے اسٹوڈیو میں ایک مجسمہ بھی رکھتی ہے جو اس کے لیے بے ترتیب راہگیر سے زیادہ معنی رکھتا ہے۔ یہ ٹھوس کنکریٹ کا ایک فٹ قطر پر ایک سادہ دائرہ ہے۔ اس کے لیے، یہ کثافت کی ایک بہترین علامت ہے۔ ونسر فی الحال نیویارک شہر میں ایس وی اے میں پڑھاتے ہیں۔ ورک ڈبل باؤنڈ سرکل ایک واحد ٹکڑے پر مشتمل ہوتا ہے جس کا وزن 600 پاؤنڈ ہوتا ہے اور خود پر کنڈلی ہوتی ہے۔ چنک پیس 1970 میں بنایا گیا تھا اور یہ 4 انچ کے رسی کے ٹکڑوں کا ایک بہت بڑا بنڈل ہے، رسیاں ایک ہی لمبائی، تقریبا چار فٹ تک کاٹی جاتی ہیں، اور مضبوطی سے ایک دوسرے سے جڑی ہوتی ہیں۔ کیل کا ٹکڑا 1970 میں بنایا گیا تھا اور یہ لکڑی کے تختوں کا 7 فٹ لمبا ڈھیر ہے۔ انہیں ایک ساتھ رکھا جاتا ہے اور ہر پرت پر ایک دوسرے سے گھنے طور پر جکڑے جاتے ہیں۔ روز آرٹ میوزیم میں فیمینسٹ آرٹ موومنٹ ونسر کو لنڈا بنگالس، جیکی فیرارا، نینسی گریوز، ایوا ہیس، اینا مینڈیٹا، میری مس، ری مورٹن، مشیل اسٹیورٹ، ڈورتھیا راک برن اور ہننا ولکے کے ساتھ نمائش میں شامل کیا گیا تھا، "مور دین منیمل: فیمینزم اینڈ ایبسٹریکشن ان دی 70ز" (1996)۔ کم از کم مجسمہ سازی کی تحریک کے خلاف کام کرنے کے طور پر حوالہ دیے جانے کے باوجود، ونسر نے کہا، "جب میں حقوق نسواں جیسی چیزوں کے بارے میں سوچتا ہوں، تو مجھے لگتا ہے کہ یہ ایک سیاسی لمحہ ہے جس نے اس زندگی کی حمایت کی ہے جس کی میں نے 100 فیصد حمایت کی ہے حالانکہ مجھے اپنے کام میں اس میں کوئی حقیقی دلچسپی نہیں ہے۔" ذاتی زندگی اس کی شادی کیتھ سونیئر سے 1966 سے 1980 تک ہوئی، جو طلاق پر ختم ہوئی۔ مزید پڑھنے والے حوالہ جات لیزا بیئر، "این انٹرویو ود جیکی ونسر"، ایولانچ میگزین نمبر 4 (اسپرنگ 1972): 10-17۔ بیرونی روابط آرٹ سائکلوپیڈیا انٹری برائے جیکی ونسر کے لیے آرٹ سائکلوپیڈیا انٹری پر آرٹ سائکلوپیڈیا انٹری ایولانچ میگزین انڈیکس میں جیکی ونسر کے ساتھ زبانی تاریخ کا انٹرویو، 1990-1992، آرکائیوز آف امریکن آرٹ، اسمتھسونین انسٹی ٹیوشن کینیڈا سے امریکہ آنے والے لوگ سینٹ جانز، نیو فاؤنڈ لینڈ اور لیبراڈور سے امریکی خواتین مجسمہ ساز 1941 کی پیدائشیں زندہ لوگ 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار 21 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار پوسٹ منملسٹ فنکار