The Family of Darius before Alexander
الیگزینڈر سے پہلے دارا کا خاندان پاؤلو ویرونیز کی کینوس پر ایک آئل پینٹنگ ہے، جسے ca. 1565-1570۔ اس میں سکندر اعظم کو دارا سوم کے خاندان کے ساتھ دکھایا گیا ہے، جس فارسی بادشاہ کو اس نے جنگ میں شکست دی تھی۔ اگرچہ ویرونیز نے اس سے قبل اس موضوع کا ایک ورژن پینٹ کیا تھا، جب سے اسے تباہ کیا گیا تھا، اس تھیم کو ان سے پہلے دوسرے فنکاروں نے شاذ و نادر ہی پیش کیا تھا۔ یہ پینٹنگ 1857 سے لندن کی نیشنل گیلری کے مجموعے میں موجود ہے۔ 333 قبل مسیح میں سکندر نے اخیمینی سلطنت کے آخری بادشاہ دارا سوم کو عیسی کی جنگ میں شکست دی۔ دارا گرفتاری سے بچ گیا، لیکن اس کی بیوی اسٹیٹیرا اول، اس کی ماں، سیسیگامبس، اور اس کی بیٹیوں اسٹیٹیرا دوم اور ڈرائیپیٹس کو سکندر نے لے لیا۔ سکندر نے فتح میں معافی کا اظہار کیا۔ پلوٹارک کے مطابق: "[اس نے] انہیں اجازت دی کہ وہ فارسیوں میں سے جسے چاہیں دفن کریں، اور اس مقصد کے لیے وہ کپڑے اور فرنیچر استعمال کریں جو وہ لوٹ سے مناسب سمجھتے تھے۔ اس نے ان کے سازوسامان، یا ان کی توجہ اور احترام میں سے کچھ بھی کم نہیں کیا جو پہلے انہیں ادا کیا جاتا تھا، اور ان کی دیکھ بھال کے لیے پہلے سے کہیں زیادہ پنشن کی اجازت دی۔ لیکن ان کے استعمال کا سب سے عمدہ اور شاہی حصہ یہ تھا کہ وہ ان نامور قیدیوں کے ساتھ ان کی فضیلت اور کردار کے مطابق سلوک کرتا تھا۔ " اگرچہ دارا کی بیوی اپنی خوبصورتی کے لیے مشہور تھی، "سکندر، اپنے دشمنوں کو فتح کرنے کے بجائے خود پر حکومت کرنے کو زیادہ شاہی سمجھتا تھا، ان میں سے کسی کے ساتھ قربت نہیں چاہتا تھا۔" یہ پینٹنگ ڈاریئس کی والدہ سیسیگامبس سے متعلق ایک غلط فہمی پر مرکوز ہے، جس کا ذکر پلوٹارک نے نہیں کیا تھا، لیکن کئی مرحوم کلاسیکی مصنفین نے اس کا ذکر کیا تھا، جن میں ایرین، ویلریئس میکسمس اور کوئنٹس کرٹیئس روفس شامل ہیں۔ کوئنٹس کرٹیئس کی ہسٹری آف الیگزینڈر دی گریٹ کے مطابق، سکندر خواتین کے خیمے میں صرف ہیفیشن کے ساتھ گیا، جو بادشاہ کا مشیر اور اس کا قریبی دوست تھا کیونکہ وہ دونوں بچے تھے۔ سیسیگامبس نے لمبا ہیفیشن کو سکندر سمجھ لیا، اور رحم کی التجا کرنے کے لیے اس کے سامنے گھٹنے ٹیک دیے۔ جب اس کی غلطی کا احساس ہوا تو سکندر نے بڑے شوق سے کہا کہ ہیفیشن بھی سکندر ہی تھا۔ اس سے سیسیگامبس کی اس کی الجھن پر ہونے والی شرمندگی کو دور کیا گیا، اور اس نے اپنے دوست کی تعریف کی۔ پینٹنگ کمپوزیشن اس ابہام کو برقرار رکھتی ہے، اور سیسیگامبس کی الجھن کی عکاسی کرتی ہے۔ عام طور پر اسکالرشپ اس بات سے متفق ہے کہ الیگزینڈر سرخ رنگ کا نوجوان ہے، جو اپنے بائیں طرف ہیفیشن کا حوالہ دیتے ہوئے بات کرنے کے عمل میں اشارہ کرتا ہے، حالانکہ کچھ مورخین اس تشریح پر اختلاف کرتے ہیں اور دونوں شخصیات کی شناخت کو الٹ دیتے ہیں۔ ان کی درست شناخت کے بارے میں مسلسل غیر یقینی صورتحال کو ویرونیز کی "تصویری ذہانت" کے ثبوت کے طور پر لیا جاتا ہے۔ کہانی کی روح کا احترام کرتے ہوئے، ویرونیز نے بیانیے کی اپنی تشریح کے ساتھ آزادی حاصل کی، جو پینٹنگ میں ایک محل نما ہال میں ہوتی ہے، نہ کہ خیمہ میں۔ شاندار الماری وینس کی ہے جس میں قدیم یونان یا مشرق بعید کے بجائے ویرونی رہتے تھے۔ طویل عرصے سے یہ خیال کیا جاتا رہا ہے کہ ویرونیز نے پینٹنگ میں اپنے ہم عصروں کی تصویریں ڈالیں، جیسا کہ وینس کی تاریخ کی پینٹنگ میں رواج تھا۔ اگرچہ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ یہ اعداد و شمار پسانی خاندان کے افراد کے نام پر بنائے گئے تھے، جن کی جائیداد کے لیے یہ تصویر بنائی گئی تھی، متبادل طور پر یہ تجویز کیا گیا ہے کہ گھٹنے ٹیکنے والی لڑکیاں ویرونیز کی بیٹیاں ہیں، اور جو درباری انہیں پیش کرتا ہے وہ فنکار کی خود تصویر ہے۔ ایک اور تشریح میں ویرونیز سکندر کے پیچھے کھڑے آدمی کی شکل میں ظاہر ہوتا ہے، جبکہ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ یہ سرپرست، فرانسیسکو پیسانی ہے، جو خاندان کو سکندر کو پیش کرتا ہے۔ حال ہی میں آرٹ کے مورخ نکولس پینی نے لکھا ہے کہ اس پینٹنگ کی کاشت شدہ شرافت کی خصوصیات کسی خاص نمونے پر مبنی نہیں تھیں، اور یہ فنکار کے تخیل کی پیداوار تھیں۔ تصویر کا تھیٹر ڈیزائن سب سے نمایاں شخصیات کو ایک اتلی پیش منظر کے مرحلے میں رکھتا ہے۔ ان کے بالکل پیچھے صفحات، ہالبرڈیئرز، بونے، کتوں اور بندروں کی ایک موڑنے والی کمپنی ہے، اور مزید فاصلے پر ایک آرکیٹیکچرل اسکرین، تصویر کے ہوائی جہاز کے متوازی ایک محراب والا سیر گاہ اور مزید تماشائیوں کی مدد کرتا ہے۔ یہ ویرونیز کی مخصوص تصویری ترجیحات ہیں، جن میں اعداد و شمار اور عمارتیں رکھی جاتی ہیں جو جلوس کے کردار کو تقویت دیتی ہیں۔ دور دراز کے محرابوں کے منحنی خطوط پیش منظر میں دعا کرنے والے اعداد و شمار کی حرکت کی بازگشت کرتے ہیں، جبکہ سیسیگامبس کا اشارہ مرکزی فاؤنٹین کے عمودی حصوں سے مطابقت رکھتا ہے اور اسے تقویت ملتی ہے۔ آرکیٹیکچرل جیومیٹری اعداد و شمار کی حرکت کو منظم کرتی ہے۔ کینوس کے تجزیے سے پتہ چلا ہے کہ یہ ویرونیز کی طرف سے پسند کی جانے والی ایک قسم تھی، جس میں دھاگوں کی ترتیب سے ایک اخترن جڑواں نمونہ تیار ہوتا ہے۔ اگرچہ وہ اکثر ہلکے رنگ کے میدانوں پر پینٹ کرنے کو ترجیح دیتے تھے، سکندر سے پہلے دی فیملی آف ڈاریئس کے لیے، جیسا کہ ان کی بہت سی بڑی پینٹنگز کے ساتھ، ویرونیز نے صرف سادہ گیسو کے ساتھ کینوس تیار کیا۔ اگرچہ وہ باقاعدگی سے متعدد تیاری کے خاکے بناتے تھے، ویرونیز نے سکندر سے پہلے دی فیملی آف ڈاریئس پر کام کرتے ہوئے بڑے ترامیم کیے، جن میں مرکزی گروپ کے بالکل پیچھے کے اعداد و شمار کے ساتھ بالکونی پینٹ کرنا، اور بائیں پس منظر میں ہلکے خاکے والے گھوڑوں اور اعداد و شمار کو شامل کرنا شامل تھا، شاید بعد میں سوچ کے طور پر۔ ثبوت اور تشخیص سکندر سے پہلے دارا کا خاندان واحد پینٹنگ تھی جس کا ذکر گوئٹے نے اپنے 1786 کے وینس کے دورے کے بیان میں کیا تھا۔ انہوں نے پلازو پیسانی موریٹا میں اپنے قیام کے دوران پینٹنگ کی تعریف کی، اور اس داستان کو دہرایا کہ اس تصویر کو ویرونیز نے پسانی کی مہمان نوازی کے لیے شکریہ ادا کرتے ہوئے پینٹ کیا تھا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اس بہت بڑے کینوس کو ولا میں خفیہ طور پر پینٹ کیا گیا تھا، اور جب فنکار چلا گیا تو اسے لپیٹ کر ایک بستر کے نیچے چھوڑ دیا گیا تھا۔ اس کے بعد سے اس بیان کو خیالی سمجھا جاتا ہے۔ حالیہ اسکالرشپ کے مطابق، یہ پینٹنگ سب سے پہلے فرانسیسکو پیسانی کی ملکیت تھی، اور اسے مونٹگنانا کے ولا پیسانی میں رکھا گیا تھا، جسے پلادیو نے ڈیزائن کیا تھا۔ کینوس کو غالبا 1629 کے بعد وینس منتقل کر دیا گیا تھا، جب پسانی خاندان نے گرینڈ کینال پر ایک محل خریدا تھا۔ اس کی اتنی عزت کی گئی کہ 1664 میں کرسٹینا کے ایجنٹوں، سویڈن کی ملکہ نے روم میں وینس کے سفیر کے ساتھ اس کی خریداری پر بات چیت کرنے کی کوشش کی۔ 5, 000 ڈکیٹ کی مانگنے والی قیمت کو ضرورت سے زیادہ سمجھا گیا، اور اس نے مؤثر طریقے سے تمام ممکنہ خریداروں کی حوصلہ شکنی کی۔ نتیجے کے طور پر، پینٹنگ کی نقلیں مانگ میں تھیں، جن میں سے ایک کی قیمت اس کے مالک نے 80 ڈوکیٹ بتائی تھی۔ نیشنل گیلری کے ڈائریکٹر چارلس لاک ایسٹلیک نے 14 اکتوبر 1856 کو وینس میں پینٹنگ کا جائزہ لیا۔ ایک ایسے وقت میں جب برطانوی سلطنت نے پینٹنگ کے آئیڈیلائزیشنز کو اس کے مفروضوں کی عکاسی کرتے ہوئے پایا ہوگا، اور چار سال کے مذاکرات کے بعد، میوزیم نے یہ پینٹنگ 13,650 پاؤنڈ میں خریدی۔ قیمت کو بہت زیادہ سمجھا جاتا تھا، اور جولائی 1857 میں برطانیہ کے ہاؤس آف کامنز میں اس خریداری پر بحث ہوئی، جب لارڈ ایلچو نے پینٹنگ کو "دوسرے درجے کا نمونہ" قرار دیا۔ جان رسکن نے اسے "دنیا کا سب سے قیمتی پال ویرونیز" قرار دیا۔ ہنری جیمز نے 1882 میں لکھا: آپ نومبر میں ٹرافلگر اسکوائر کے دوپہر کے دن کی شام سے باہر نکل سکتے ہیں، اور نیشنل گیلری کے کسی ایک کمرے میں دارا کے خاندان کو سکندر کے قدموں میں گھومتے، التجا کرتے اور روتے ہوئے دیکھ سکتے ہیں۔ الیگزینڈر سرخ رنگ کے پینٹ لون میں ایک خوبصورت نوجوان وینیشین ہے، اور یہ تصویر لندن کی سرد گودھولی میں چمک بھیجتی ہے۔ نوٹ حوالہ جات ڈیموک، وائی چی۔ دوسرے براعظموں کے ذریعے: امریکی ادب ایکراس ڈیپ ٹائم، 2008۔ پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ ڈنکرٹن، جل اور دیگر۔ ڈیورر ٹو ویرونیز: سولہویں صدی کی پینٹنگ ان دی نیشنل گیلری، 1999۔ نیو ہیون اور لندن، ییل یونیورسٹی پریس۔ ایلچمین، فریڈرک، اور دیگر۔ ٹائٹین۔ ٹنٹوریٹو۔ ویرونیز: نشاۃ ثانیہ فلورنس میں حریف۔ بوسٹن، میوزیم آف فائن آرٹس، 2009۔ ریکٹر، جین پال۔ دی فیملی آف ڈاریئس بذریعہ پاؤلو ویرونیز، دی برلنگٹن میگزین فار کونوسئرس، جلد۔ 62، نمبر۔ 361، اپریل، 1933 رسکن، جان۔ نیشنل گیلری کی ایک مشہور ہینڈ بک، 1888۔ سولومن، زیویئر ایف۔ ڈیل پیاسری ڈیلا ورچو کا جائزہ۔ پاولو ویرونیز، الیسنڈرو میگنو اور ان کے والدین بذریعہ کلاڈیا ٹیریبائل برلنگٹن میگزین، دسمبر 2009۔ مزید پڑھنے کے لیے پینی، نکولس، نیشنل گیلری کیٹلاگ (نئی سیریز): سولہویں صدی کی اطالوی پینٹنگز، جلد دوم، وینس 1540-1600، 2008، نیشنل گیلری پبلکیشنز لمیٹڈ، بیرونی روابط سکندر سے پہلے دارا کی فیملی، پاؤلو ویرونیز کی نیشنل گیلری پینٹنگز 1560 کی دہائی کی پینٹنگز نیشنل گیلری کے مجموعے، لندن کے کتے فن میں بندر فن میں سکندر اعظم دارا سوم کی ثقافتی عکاسی فن میں خواتین