Austin Andrew Wright
آسٹن اینڈریو رائٹ (4 جون 1911، چیسٹر-22 فروری 1997، اپر پاپلیٹن، یارک) ایک برطانوی مجسمہ ساز اور استاد تھے۔ لائف رائٹ کی پرورش کارڈف میں ہوئی جہاں انہوں نے نیو کالج، آکسفورڈ میں جدید زبانوں کی تعلیم حاصل کرنے سے پہلے کارڈف آرٹ اسکول میں شام کی کلاسوں میں اپنا پہلا فنکارانہ قدم اٹھایا۔ اپنے استاد کی تربیت کے بعد ان کا پہلا عہدہ 1934 میں دی ڈاؤنز، مالورن کالج پریپریٹری اسکول میں تھا، جہاں انہوں نے پینٹنگ اور مجسمہ سازی کے ساتھ ساتھ فرانسیسی اور جرمن بھی سکھایا۔ ڈبلیو۔ ایچ۔ آڈن وہاں ایک ساتھی استاد تھے۔ وہ 1937 میں یارکشائر چلا گیا اور یارک (جہاں آڈن پیدا ہوا تھا) میں رہا اور کام کیا، ابتدائی طور پر بوتھم اسکول میں، جہاں اس نے پہلے اپنی استاد کی تربیت حاصل کی تھی اور جہاں اس نے مجسمہ ساز کے طور پر کام کرنا شروع کیا تھا۔ کسی بھی رسمی آرٹ کی تربیت کے بغیر، آسٹن، جیمز ہیملٹن کے مطابق، آسٹن رائٹ کا مجسمہ، 1994۔ "مشورے اور حوصلہ افزائی کے لیے ہنری مور سے رابطہ کیا، اور یاد کیا کہ اسے بہت واضح طور پر کہا گیا تھا، صرف اس کے ساتھ آگے بڑھنے کے لیے۔" اس نے آرٹ کی تدریس میں حصہ لیا، بعد میں وہ دی ماؤنٹ چلا گیا، جہاں اس کی ملاقات سو مڈگلی سے ہوئی۔ جنگ کے اختتام تک، اور سنٹرل اسکول آف اسپیچ اینڈ ڈرامہ میں اس کی تربیت کے اختتام تک، انہوں نے شادی کر لی اور 1946 میں، اپر پاپلیٹن میں گرین پر 1793 کے گھر میں منتقل ہو گئے جو ان کے کام کا لازمی حصہ بن گیا۔ وہ 1940 کی دہائی کے بعد سے مجسمہ سازی کی ترقی میں ایک اہم شخصیت تھے۔ 1954 تک انہوں نے اپنا وقت مجسمہ سازی اور ڈرائنگ کے لیے وقف کرنے کے لیے تدریس ترک کر دی تھی۔ ورکس رائٹ کی ابتدائی کامیابی کافی تیز تھی۔ 1955 میں ایڈورڈو پاؤلوزی، کینتھ ارمیٹیج اور الزبتھ فرینک کے ساتھ "ماڈرن آرٹ ان یارکشائر" میں نمائش کے بعد، انہیں برٹش کونسل نے "ینگ برٹش سکلپٹرز" میں نمائش کے لیے مدعو کیا تھا، جو ایک نمائش تھی جس نے 1956 میں سویڈن کا دورہ کیا تھا۔ اس نمائش میں ریگ بٹلر، لن چیڈوک، ولیم ٹرنبل اور جیفری کلارک شامل تھے لیکن یہ رائٹ کا ہی تھا کہ گارڈین آرٹ نقاد، چارلس سیور نے لکھا: "یہ دعوی کرنا اشتعال انگیز نہیں ہوگا کہ رائٹ آج برطانیہ میں کام کرنے والے سب سے زیادہ ہونہار مجسمہ ساز ہیں۔" اگرچہ ہنری مور سے متاثر ہو کر، اور عام طور پر ایک تجریدی فنکار کے طور پر دیکھا جاتا ہے، در حقیقت آسٹن نے اپنے راستے پر چلتے ہوئے، اپنے کیریئر کے کئی مراحل سے گزرتے ہوئے، مختلف مواد اور نظریات کے ساتھ کام کیا، اور بہت سارے خاکے کے ساتھ ساتھ مجسمے بھی بنائے، جو اکثر علامتی اور تجریدی ہوتے ہیں۔ وہ یارکشائر کی زمین کی تزئین اور نباتات سے بہت زیادہ متاثر تھے۔ ان کے کام سے ان کے فطرت سے محسوس ہونے والے الہام کا انکشاف ہوتا ہے۔ ان کے کام، "دی آرگیومنٹ" نے 1957 میں ساؤ پالو دو سالہ میں حصول انعام جیتا۔ وہ 1961-4 سے لیڈز یونیورسٹی میں مجسمہ سازی میں گریگوری فیلو تھے اور 1977 میں یونیورسٹی آف یارک نے انہیں اعزازی ڈگری سے نوازا، جہاں ان کے دو مجسمے پائے جا سکتے ہیں۔ آسٹن رائٹ کے کام کو ملنے والی تعریف کے باوجود، وہ مجموعی طور پر ایک انتہائی نظر انداز شدہ مجسمہ ساز ہیں۔ اگرچہ ان کے کام کی وسیع پیمانے پر نمائش کی گئی ہے، لندن اور یورپ میں بہت سی ون مین نمائشوں کے ساتھ، وہ انگلینڈ کے شمال میں زیادہ مشہور ہیں، جن میں ویک فیلڈ (1960)، نیو کیسل اپون ٹائن (1974)، یارکشائر اسکلپچر پارک (1984)، ہل (1988) اور یارک (2011) میں اہم ماضی کے تناظر ہیں۔ ان کے کام کی مثالیں بریڈفورڈ، لیڈز، یارک اور نیو کالج، آکسفورڈ میں عوامی نمائش میں دیکھی جا سکتی ہیں۔ افسوس کی بات ہے کہ آسٹن رائٹ کے کچھ کاموں کو توڑ پھوڑ، تباہ یا چوری کر لیا گیا ہے۔ ان کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک، ٹو رنگز، جو روپا مور، ہیلمسلے پر بیٹھا تھا، فرض کیا گیا تھا کہ (رائٹ کی بیوہ، سو کے الفاظ میں) "مڈلسبرو کے دھات کے تاجروں" نے انہیں سکریپ کے لیے پگھلنے کے لیے ہٹا دیا تھا۔ آسٹن کے کاموں کی مزید مثالیں یارکشائر اسکلپچر پارک میں دیکھی جا سکتی ہیں۔ ہارٹ گیلری میں ان کے کچھ مجسموں اور ڈرائنگ کا ایک صفحہ بھی موجود ہے۔ آسٹن رائٹ کے بارے میں ایک فلم 1970 میں یارکشائر آرٹس ایسوسی ایشن کی مدد سے ہیری ڈفن نے بنائی تھی، جو آسٹن سے پہلی بار اس وقت ملے تھے جب وہ ساتھی آرٹ کے طلباء کو لیکچر دینے آئے تھے۔ یہ فلم یارکشائر فلم آرکائیو میں دیکھی جا سکتی ہے۔ خراج تحسین جیسا کہ ٹموتھی راجرز نے گارڈین میں رائٹ کے خراج تحسین میں لکھا: "متفرق، شائستہ، تعریف کو اتنی جلدی چھوٹ دینے کے ساتھ ساتھ مایوسی کی روشنی بنانے کے لیے، جس کی جڑیں اپنے اپنائے گئے یارکشائر میں گہری ہیں، وہ لندن کے ناقدین کے شمال کا سفر کرنے کے مقابلے میں میٹروپولیس کی طرف سے حمایت کرنے کے لیے زیادہ تیار نہیں تھے۔" مائیکل لیونز نے 1997 میں اسکلپچر میں لکھا کہ: "یہ بھی سچ تھا کہ وہ بہتر طور پر جانا جا سکتا تھا اور بہت سے لوگ اس سے واقف تھے۔ روشنی کی تلاش کرنا ان کی فطرت میں نہیں تھا، اور مجھے لگتا ہے کہ انہیں اس امن و امان کی ضرورت تھی جس کی وجہ سے وہ حیرت انگیز، حساس اور 'معصوم' کام انجام دے سکیں جو انہوں نے کیے تھے۔ حد سے زیادہ نمائش نے ان کی صلاحیتوں کو تباہ کر دیا ہوتا اور مجھے لگتا ہے کہ وہ اسے جانتے تھے "جیمز ہیملٹن کے لکھے ہوئے دی انڈیپینڈنٹ میں ایک مکمل خراج تحسین پایا جا سکتا ہے۔ مزید حوالہ جات جیمز ہیملٹن کا مجسمہ آسٹن رائٹ، (1994) ہنری مور فاؤنڈیشن/لنڈ ہمفریز (ان کے مجسمے، خاکے کی کتابوں اور نمائشوں کی تاریخ کا حتمی کیٹلاگ) 1911 کی پیدائش 1997 کی موت 20 ویں صدی کے برطانوی مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے برطانوی مرد مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے برطانوی مرد فنکار