World War I film propaganda
پہلی جنگ عظیم کے آغاز میں سنیما اور عوام کے جذبات کو پھیلانے اور ان پر اثر انداز ہونے کی اس کی صلاحیت کے لیے قومیں نئی تھیں۔ جنگ کے ابتدائی سال فلموں کو پروپیگنڈا کے آلے کے طور پر استعمال کرنے کے حوالے سے تجرباتی تھے، لیکن آخر کار یہ ایک مرکزی آلہ بن گیا جسے جارج موس نے "عوام کی قومی کاری" کہا ہے کیونکہ قوموں نے تصور شدہ یا حقیقی دشمن کے خلاف قومی مقصد کے لیے لوگوں کو متحرک کرنے کے لیے جذبات کو جوڑنا سیکھا۔ برطانیہ جنگ نواز فلم پروڈکشن میں برطانوی کوششوں کو آگے بڑھنے میں کچھ وقت لگا کیونکہ جرمنی کے برعکس، ملک کے سرکاری نقطہ نظر کو پیش کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر فلم کی صلاحیت کا احساس نہیں ہوا۔ انگریزوں نے جنگ کے اوائل میں ہی تسلیم کر لیا تھا کہ انہیں غیر جانبدار سامعین، خاص طور پر امریکہ کو نشانہ بنانے کی ضرورت ہے، تاکہ یا تو انہیں جنگ میں شامل کیا جا سکے یا برطانیہ میں جنگی کوششوں کی مزید حمایت کی جا سکے۔ برطانوی جنگی فلموں کو امریکہ لانے والی سرکردہ شخصیات میں سے ایک چارلس اربن تھے، جو اس وقت انگلینڈ میں سب سے مشہور فلم پروڈیوسر تھے۔ انہوں نے سب سے پہلے 1916 کے اوائل میں برطانیہ کو ریاستوں کے لیے تیار کیا اور اگست 1916 میں دی بیٹل آف دی سومی لایا، جن کے دونوں حقوق پیٹریاٹ فلم کارپوریشن کو فروخت کر دیے گئے تھے۔ نہ ہی انگریزوں کی مطلوبہ کامیابی حاصل ہوئی، جزوی طور پر اربن اور ویلنگٹن ہاؤس کے اربن کے جرمن نسب کو مخاطب کرنے سے انکار کی وجہ سے یا یہ کہ یہ فلمیں برطانوی حکومت نے امریکی سامعین کو جیتنے کے ارادے سے تیار کی تھیں۔ یہ موقف نومبر 1916 میں بدل گیا، جب انگریزوں نے وار آفس سنیماٹوگراف کمیٹی (ڈبلیو او سی سی) بنائی، جس کے تحت فلم کے سرکاری ارادے کا پتہ چلنا تھا۔ اسے 1917 کے اوائل میں محکمہ اطلاعات (ڈی او آئی) نے جذب کیا تھا۔ ریاستہائے متحدہ امریکہ اپریل 1917 میں جنگ میں داخل ہوا، جس نے ویلنگٹن ہاؤس کا بنیادی مقصد حاصل کیا۔ ڈی او آئی نے اپنی جنگی فلموں کی تیاری میں اضافہ کیا، لیکن یہ نہیں جانتا تھا کہ امریکہ میں سب سے زیادہ مؤثر طریقے سے کیا کام کرے گا، جس کی وجہ سے اس کے بعد تقریبا ہر برطانوی جنگی فلم کو ریاستوں کو بھیجا گیا، جس میں دی ٹینکس ان ایکشن ایٹ دی بیٹل آف دی اینکر اور دی ریٹریٹ آف جرمنز ایٹ دی بیٹل آف اراس شامل ہیں، جو دونوں بالآخر سیریلز کے طور پر ریلیز ہوئیں۔ اس نے فیچر لمبائی والی فلموں سے بھی منہ موڑ لیا کیونکہ ان کی تیاری میں زیادہ وقت لگا، جس سے ریلیز کے درمیان زیادہ فرق رہ گیا۔ ڈی او آئی نے مارکیٹ سیچوریشن کو بڑھانے کے لیے نیوزریلز سمیت مختلف لمبائی اور موضوعات کی فلمیں اور شارٹس کو مسلسل ریلیز کرنا بہتر پایا۔ نیوزریلز تیزی سے مقبول ہوتے گئے اور ڈی او آئی اور اس کے جانشین، وزارت اطلاعات کے ساتھ معیاری جنگی پروپیگنڈا پالیسی کا ایک حصہ بن گئے۔ اعلان جنگ کے چند دن بعد امریکہ نے اپنی پروپیگنڈا تنظیم، کمیٹی آن پبلک انفارمیشن (سی پی آئی) تیار کی۔ اصل میں ایک پروپیگنڈا میڈیم کے طور پر فلم سے محتاط، اس نے 25 ستمبر 1917 کو آرمی سگنل کور کے کیمرہ مینوں کے ذریعے لی گئی فلموں کو سنبھالنے کے لیے ڈویژن آف فلمز تشکیل دیا۔ اس نے تجارتی فلمیں ریلیز نہیں کیں۔ اربن کی کینیٹو کمپنی آف امریکہ نے سی پی آئی کی فلموں کی ترمیم، پروسیسنگ اور پرنٹ کی، جن میں پرشنگ کروسیڈرز، امریکہ کا جواب، اور انڈر فور فلیگ شامل ہیں۔ برطانیہ کی طرح، فیچر لمبائی والی فلموں میں امریکی دلچسپی نیوزریلز اور شارٹس کے حق میں کم ہو گئی۔ یہ بھی زیادہ منافع بخش ثابت ہوا حالانکہ امریکی ناظرین بھی برطانوی جنگی فلموں کو ترجیح دینے لگے۔ چارلی چیپلن نے متعدد امریکہ نواز پروپیگنڈا فلموں کی تیاری اور اداکاری کی۔ ایک فلم، زیپڈ، جس میں لندن پر زیپلن بم حملے کے واحد معروف مناظر شامل ہیں، کو مصر میں فوجیوں کے حوصلے کے مشن پر استعمال کرنے اور زیپلن کے بار بار ہونے والے حملوں سے متاثر دہشت گردی کو ختم کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ 1918 میں، چپلن نے اپنے خرچ پر، دی بانڈ بنایا، اور مختصر کلپس تیار کیں جن میں انہوں نے قیصر ولہیم کو ہتھوڑے سے مارا جس پر "وار بانڈز" لکھا ہوا تھا۔ 1915 کی فلم دی جرمن سائیڈ آف دی وار واحد امریکی فلموں میں سے ایک تھی جس میں جنگ کے جرمن نقطہ نظر کو دکھایا گیا تھا۔ بلاک کے ارد گرد پھیلی تھیٹر کی لائنوں پر اسکریننگ کا اس قدر جوش و خروش سے استقبال کیا گیا کہ فلم دیکھنے والوں نے اسکیلپرز سے ٹکٹ خریدنے کا سہارا لیا۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران یو ایس سگنل کور اور کمیٹی آن پبلک انفارمیشن کی طرف سے فلم کا استعمال دستاویزی فلم "موبلائزنگ موویز!" میں نمایاں ہے۔ (2017)۔ جرمنی ان اولین ممالک میں سے ایک تھا جس نے فلمی صنعت کو قومی مقاصد کے لیے تسلیم کیا اور مؤثر طریقے سے متحرک کیا۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران جرمن صنعت میں توسیع بڑی حد تک اس تنہائی کی وجہ سے ہوئی جو حکومت کی طرف سے 1916 میں زیادہ تر غیر ملکی فلموں پر پابندی کے نتیجے میں ہوئی تھی، جس سے پہلے اس نے فلمیں درآمد کیں، خاص طور پر ڈنمارک سے۔ ایک ایسی تاریخ کی بنیاد پر جس میں قیصر ولہیم دوم اس دور کے سب سے بڑے فلمی اسٹار تھے، جرمنی کی فوج کے چیف آف اسٹاف، جنرل لڈنڈورف نے فلم کو ایک موثر جنگی ہتھیار کے طور پر دیکھا اور جرمن نواز فلمیں بنانے کے لیے نئی یونیورسم فلم اکٹینگیسیلشافٹ، جسے اوفا کے نام سے جانا جاتا ہے، کا استعمال کیا۔ جنگ کے اختتام تک، عروج پذیر صنعت جو 1914 سے 1918 تک 25 سے بڑھ کر 130 پروڈکشن کمپنیوں تک پہنچ گئی تھی، بنیادی طور پر اوفا کے تحت بڑی کمپنیوں میں ضم ہو گئی۔ جرمنی نے امریکہ میں ایک خفیہ فلم مہم بھی شروع کی۔ امریکی غیر جانبداری کو برقرار رکھنے اور جرمن نواز جذبات کو پھیلانے کی کوشش میں، جرمن حکام نے دی امریکن کورسپونڈنٹ فلم کمپنی قائم کی۔ اس تنظیم کے فرنٹ مین کے طور پر، فوٹوگرافر البرٹ کے ڈاسن جرمن اور آسٹریا کی فوج سے منسلک تھے۔ ڈاسن عظیم جنگ میں سب سے زیادہ فعال اور جرات مندانہ فلمی نامہ نگاروں میں سے تھے۔ فرانس لڑائی کی حمایت کے لیے بہت سے وسائل کو ری ڈائریکٹ کیا گیا، جس کی وجہ سے جنگ کے دوران فرانسیسی فلم پروڈکشن میں کمی واقع ہوئی۔ مزید برآں، جنگ کے دوران فرانس میں دکھائی جانے والی زیادہ تر فلمیں امریکی تھیں۔ فرانسیسی جنگی فلموں میں اکثر متنازعہ علاقے، السیس-لورین کو دکھایا جاتا ہے، جو ویمار دشمنی کا ایک بڑا شکار تھا۔ بہادر اور مصائب کا شکار خواتین اور بچوں کی بہت سی عکاسی ایک خوبصورت خاتون شکار کے طور پر علاقے کی نمائندگی کا باعث بنی، جس کے ساتھ جرمنی کے ہنوں نے بدسلوکی کی، اور خاموشی سے قومی چھٹکارے کے لیے چیخ رہے تھے۔ فلمیں دی لٹل امریکن (1917) ہیلڈنکیمپف ان شنی اینڈ ایز (1917) دی انبلیور (1918) مائی فور ایئرز ان جرمنی (1918) ہارٹس آف دی ورلڈ (1918) شولڈر آرمز (1918) حوالہ جات بیرونی روابط WWI پروپیگنڈا فلمیں www.europeanfilmgateway.eu پر بھی دیکھیں پروپیگنڈا فلم کمیٹی آن پبلک انفارمیشن