Incomposite interval
ایک متضاد وقفہ (؛) موسیقی کے قدیم یونانی نظریہ میں ایک تصور ہے جو ایک ٹیٹراکارڈ یا پیمانے میں پڑوسی نوٹوں کے درمیان سریلی موسیقی کے وقفوں () سے متعلق ہے جو اس وجہ سے چھوٹے وقفوں کو شامل نہیں کرتے ہیں۔ (جس کا مطلب ہے "غیر متزلزل"۔) ارسطو (فل. 335 قبل مسیح) مندرجہ ذیل سیاق و سباق میں سریلی طور پر متضاد وقفوں کی وضاحت کرتا ہے: ایک اور جگہ پر، ارسطو واضح کرتا ہے کہ اس طرح آواز کے جسمانی طور پر متضاد وقفے میں نوٹ گانے کے قابل نہ ہونے کا مسئلہ نہیں ہے۔ مثال کے طور پر، اینہارمونک جینس میں پڑوسی پیمانے کی ڈگریوں لیچانوس () سے میسے () تک کا فاصلہ ایک ڈائٹون ہے-جو جدید پیمانے میں ایف اور اے کے درمیان بڑے تیسرے وقفے کے برابر ہے۔ ایسی صورت میں نوٹ λιχανος کا فنکشن اس طرح کا ہوتا ہے کہ "" λιχανος کی نوعیت "کسی نہ کسی طرح اس بات کی ضرورت ہوتی ہے کہ اسے درمیان میں کہیں بھی چھوئے بغیر کم از کم جہاں تک ممکن ہو وہاں تک چھلانگ لگانی چاہیے۔ کوئی بھی چھوٹا فاصلہ سریلی طور پر ناممکن یا ناقابل فہم ہے۔ " کرومیٹک جینس کی نوعیت بھی کنیسس فونس (، "آوازوں کی صلاحیت") کی ایک خاصیت ہے، تاکہ بعض راگ کی اقسام کو "وجود میں لایا جائے"۔ دوسرے لفظوں میں، "مرکب ہونا" اور "متضاد ہونا" سریلی حرکت کے متحرک کردار کی صفات ہیں۔ "ان میں سے کوئی بھی آواز کے مخصوص اور متعین سائز کے فاصلے سے الگ ہونے والے مقامات پر آرام کرنے پر مشتمل نہیں ہے۔" ایک متضاد وقفہ ایک پیمانے میں "یکے بعد دیگرے نوٹوں سے جڑا ہوا" ہوتا ہے: "اگر باؤنڈنگ نوٹ یکے بعد دیگرے ہوتے ہیں، تو کوئی نوٹ نہیں چھوڑا گیا ہے ؛ اگر کوئی چھوڑا نہیں گیا ہے، تو کوئی مداخلت نہیں کرے گا ؛ اگر کوئی مداخلت نہیں کرتا ہے، تو کوئی بھی وقفہ تقسیم نہیں کرے گا ؛ اور جو تقسیم کو تسلیم نہیں کرتا وہ جامع نہیں ہوگا"۔ گاؤڈینٹیئس (چھٹی صدی عیسوی سے پہلے) متضاد وقفوں کو پیمانے کی تعمیر کے عناصر کے طور پر بیان کرتا ہے: ارسطو کوئنٹیلیئنس (غالبا تیسری صدی عیسوی میں لکھتے ہوئے) متضاد وقفوں کی گنتی کرتا ہے: "جہاں تک راگ میں ان کے استعمال کا تعلق ہے، سب سے چھوٹا اینہارمونک ڈیسیس ہے، جس کے بعد-موٹے طور پر بات کرنے کے لیے-سیمیٹون ہے، جو ڈیسیس سے دوگنا ہے، ٹون، جو سیمیٹون سے دوگنا ہے، اور آخر میں ڈائٹون، جو ٹون سے دوگنا ہے۔" متضاد وقفے کے یہ مختلف سائز ٹیٹراکارڈ کی نسل پر منحصر ہوتے ہیں، جیسا کہ نیکوماکس نے پہلی صدی عیسوی میں وضاحت کی تھی: اس طرح، آیا وقفہ جامع ہے یا متضاد سیاق و سباق کا معاملہ ہے (یعنی راگ میں اس مقام پر اثر انداز ہونے والی نسل)۔ سیمیٹون ڈائیٹونک یا کرومیٹک نسل میں ایک متضاد وقفہ ہے، لیکن اس لیے نہیں کہ چوتھائی سر کے وقفوں کو دھن میں گانا مشکل ہو سکتا ہے۔ یہ اینہارمونک جینس میں ایک جامع وقفہ ہے، جہاں سیمیٹون صرف پائکنون کے بیرونی وقفے کے طور پر ہوتا ہے، جو دو چوتھائی ٹن سے بنا ہوتا ہے۔ نکولا ویسنٹینو کی L 'antica موسیقی میں پائی جانے والی سخت تعریف کے بعد، میجر تھرڈ (یا ڈائٹون) سے بڑے تمام وقفے لازمی طور پر جامع ہوتے ہیں۔ تاہم، 16 ویں صدی کے "جدید عمل" کے بارے میں اپنی بحث کے مقصد کے لیے، انہوں نے آکٹیو کے اندر بڑے وقفوں کو شامل کرنے کے لیے تعریف کو بڑھایا۔ اس کے مطابق، ایک کامل چوتھا "مرکب" ہے اگر اسے کسی ترکیب (سی-ڈی-ای-ایف) میں مرحلہ وار بھرا جاتا ہے، لیکن جب یہ کسی درمیانی لہجے کے بغیر، سریلی چھلانگ یا ہم آہنگ وقفے کے طور پر ہوتا ہے تو یہ "متضاد" ہوتا ہے۔ 20 ویں صدی کی ایک تشریح قدیم یونانی ذرائع میں پائی جانے والی تعریفوں سے زیادہ پابند ہے، جس میں "ایک بڑے وقفے کا حوالہ دیا گیا ہے جو پیمانے میں ایک سریلی قدم یا دوسرے کے طور پر ظاہر ہوتا ہے، لیکن جو پیمانے کے دوسرے حصوں میں ایک چھوٹ ہے"۔ مثال کے طور پر ہارمونک معمولی پیمانے میں اضافہ شدہ دوسرا، اے پر، ایف اور جی کے درمیان ایک قدم کے طور پر ہوتا ہے، حالانکہ مساوی معمولی تیسرا کہیں اور ہوتا ہے، جیسے اے اور سی کے درمیان چھوڑنا۔ آکٹیو پرجاتیوں کے حوالہ جات کے وقفے (موسیقی) بھی دیکھیں۔