Hear Me Lord
"ہیئر می لارڈ" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا ان کے 1970 کے ٹرپل البم آل تھنگز مسٹ پاس کا ایک گانا ہے۔ یہ اصل ایل پی فارمیٹ کے سائیڈ فور پر آخری ٹریک تھا اور اسے عام طور پر البم کے اختتامی گانے کے طور پر دیکھا جاتا ہے، ڈسک تھری بڑے پیمانے پر آلہ ساز ایپل جام ہے۔ ہیریسن نے جنوری 1969 میں "ہیئر می لارڈ" بیٹلز کے ایک رکن کے طور پر لکھا، جس نے اس مہینے ٹوکنھم فلم اسٹوڈیوز میں اس کی مختصر ریہرسل کی، لیکن اسے ان کے آخری البم، لیٹ اٹ بی میں شامل کرنے کے لیے منتقل کر دیا۔ یہ گانا انجیل-راک موسیقی کے انداز میں ہے اور اس کے بول ایک ذاتی دعا کی شکل اختیار کرتے ہیں، جس میں ہیریسن اپنے دیوتا سے مدد اور معافی مانگتا ہے۔ "میرے پیارے رب" کے ساتھ، یہ تمام چیزوں پر سب سے زیادہ واضح طور پر مذہبی انتخاب میں سے ایک ہے۔ ریکارڈنگ کو فل سپیکٹر نے مشترکہ طور پر تیار کیا تھا اور اس میں ایرک کلاپٹن، گیری رائٹ، بلی پریسٹن، بوبی وائٹ لاک اور ڈیلانی اینڈ بونیز فرینڈز بینڈ کے دیگر موسیقاروں کی موسیقی کی شراکت شامل ہے۔ ریلیز ہونے پر، رولنگ اسٹون کے بین گیرسن نے "ہیئر می لارڈ" کو البم کا "بڑا بیان" اور "شاندار التجا" قرار دیا۔ ہیریسن نے یہ گانا یکم اگست 1971 کو کنسرٹ فار بنگلہ دیش کے لیے اپنی سیٹ لسٹ میں شامل کیا۔ انہوں نے اسے صرف دوپہر کے شو کے دوران پیش کیا، حالانکہ ریکارڈنگ کبھی باضابطہ طور پر جاری نہیں کی گئی۔ پس منظر اور کمپوزیشن جارج ہیریسن نے 4-5 جنوری 1969 کے اختتام ہفتہ پر "ہیئر می لارڈ" لکھا، جس کے فورا بعد بیٹلز نے ٹوکنھم فلم اسٹوڈیوز میں ایک مجوزہ ٹیلی ویژن خصوصی کی ریہرسل شروع کر دی تھی۔ بینڈ کے اراکین کے پروجیکٹ کی نوعیت اور براہ راست پرفارمنس پر واپس آنے کے بارے میں اختلاف کے ساتھ، یہ دور گروپ کے اندر ایک اختلاف تھا۔ ہیریسن کے لیے، یہ 1968 کے آخر میں امریکہ میں گزارے گئے دو مہینوں سے بالکل مختلف تھا، جب انہوں نے جیکی لومیکس، لاس اینجلس ریکنگ کریو کے اراکین، ٹینی ٹم، باب ڈیلن اور بینڈ جیسے موسیقاروں کے ساتھ تعاون کرنے کا لطف اٹھایا تھا۔ اس کے علاوہ، اس کی بیوی، پیٹی بوئڈ نے اسی ہفتے کے آخر میں اسے عارضی طور پر چھوڑ دیا تھا، جب اسے پتہ چلا کہ ہیریسن کا ایک فرانسیسی خاتون کے ساتھ تعلق ہے جسے انہوں نے اپنے گھر میں رہنے کے لیے مدعو کیا تھا۔ اگرچہ اس گانے کو ایک گہرے ذاتی بیان کے طور پر تسلیم کیا گیا ہے، "ہیئر می لارڈ" ان کمپوزیشنز میں سے ایک ہے جس کا ہیریسن نے اپنی 1980 کی سوانح عمری، آئی، می، مائن میں بالکل ذکر نہیں کیا ہے۔ ہیریسن کے سوانح نگار سائمن لینگ نے اس کی دھنوں میں ظاہر ہونے والے خود انکشاف کو "بے مثال" قرار دیتے ہوئے مزید کہا: "کتنے کروڑ پتی راک اسٹار خدا، یا کسی اور سے معافی مانگنے کے لیے ایک گانے کا استعمال کرتے ہیں؟؟" لینگ گانے کی دھنوں میں تین "اینکرز" کی نشاندہی کرتا ہے: جملے "مجھے معاف کر دو"، "میری مدد کرو" اور "مجھے سنو"۔ معافی، کمزوری کا اعتراف اور خود بہتری کے وعدے کے لیے ان کی درخواستوں میں، ہیریسن کے الفاظ کو مصنف ایان انگلیس نے عیسائی رب کی دعا سے ملتا جلتا بیان پیش کرنے کے طور پر بیان کیا ہے۔ انگلیس نے گانے کی آخری آیت پر روشنی ڈالی-خاص طور پر "رب میری مدد کرو، براہ کرم/اس خواہش کو جلانے کے لیے"-ہیریسن کی طرف سے "تقریبا جھنڈا لگانے والی. خود سزا" کے طور پر۔ مذہبی ماہر جوشوا گرین اسی جوڑے کو ہیریسن کی "زندگی سے محبت کرنے والے" کی مثال کے طور پر تسلیم کرتے ہیں، جو "جنسی فنتاسیوں" کا شکار ہیں، اور اس کے اصل البم کے "روحانی سفر کی گہری تفصیلی تفصیل" کا صرف ایک پہلو ہے۔ 6 جنوری 1969 کو، ٹوکنھم میں بیٹلز کی فلمایا ہوا ریہرسل کے تیسرے دن، ہیریسن نے اپنے بینڈ کے ساتھیوں کو یہ گانا پیش کرتے ہوئے اعلان کیا کہ اس نے اسے ہفتے کے آخر میں لکھا ہے۔ "لیٹ اٹ ڈاؤن"، "ایز نٹ اٹ اے پیٹی" اور اس وقت کے آس پاس ان کی دیگر کمپوزیشنز کی طرح، اسے گروپ کے پرنسپل نغمہ نگاروں، جان لینن اور پال میک کارٹنی کی طرف سے بہت کم جوش و خروش کا سامنا کرنا پڑا۔ اس دن بینڈ نے بمشکل "ہیئر می لارڈ" کی ریہرسل کی، جس کے دوران ہیریسن اور میک کارٹنی کی کیمرے پر بحث ہوئی جس کا اختتام ہیریسن کے مستعفی تبصرے میں ہوا "جو کچھ بھی ہے وہ آپ کو خوش کرے گا، میں اسے کروں گا"۔ یہاں تک کہ اس مہینے کے آخر میں اس مقام کو ایپل کے تہہ خانے میں منتقل کر دیا گیا تھا اور کی بورڈ پلیئر بلی پریسٹن نے ماحول کو بہتر بنانے کی کوشش میں دو پیش رفت ہیریسن کو اکسایا تھا-وہ بیٹلز کے کسی بھی سیشن میں دوبارہ گانا نہیں چلائے گا۔ ہیریسن کو پریسٹن میں ایک زیادہ ہمدرد ساتھی ملا، جو دوبارہ پیدا ہونے والا عیسائی تھا، جب اس نے فروری 1969 میں ایپل ریکارڈز پر ٹیکسان کا پہلا البم تیار کرنا شروع کیا۔ دونوں موسیقاروں نے "سنگ ون فار دی لارڈ" ٹریک مشترکہ طور پر لکھا، جو پریسٹن کے ایپل کے لیے ریکارڈ کیے گئے پہلے گانوں میں سے ایک تھا، حالانکہ یہ ستمبر 1970 تک ان کے حوصلہ افزا الفاظ کے البم پر ریلیز نہیں ہوا تھا۔ بیٹلز کے بریک اپ کے ایک ماہ بعد، 20 مئی 1970 کو ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں ریکارڈنگ کرتے ہوئے، ہیریسن نے پروڈیوسر فل سپیکٹر کے لیے الیکٹرک گٹار پر اکیلے "ہیئر می لارڈ" چلایا۔ لینگ تجویز کرتے ہیں کہ، لینن اور میک کارٹنی کی طرف سے ان کی بہت سی کمپوزیشنز کو معمول کے مطابق مسترد کرنے کے بعد، ہیریسن نے "اپنے نئے گانوں کو تقریبا پاولووین توقع کے ساتھ پیش کیا کہ انہیں مسترد کر دیا جائے گا۔" 2011 کی جارج ہیریسن: لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ دستاویزی فلم کے لیے اپنے انٹرویو میں، سپیکٹر ہیریسن کے روحانی تھیم والے گانوں پر اپنے مثبت ردعمل کی وضاحت کرتے ہیں: "وہ صرف اپنے اعمال کے مطابق جیتے تھے۔ وہ روحانی تھا اور آپ اسے جانتے تھے، اور اس میں کوئی سیلز مین شپ شامل نہیں تھی۔ اس نے آپ کو اس کے ارد گرد روحانی بنا دیا۔ " "ہیئر می لارڈ" کی یہ سولو پرفارمنس بعد میں بوٹلیگ البم بی ویئر آف اے بی کے سی او پر دستیاب کرائی گئی۔ آل تھنگز مسٹ پاس میں شامل کرنے کے لیے منتخب، "ہیئر می لارڈ" کی بینڈ پرفارمنس کو لینگ نے "سلو ککنگ، گوسپیل راک" کے طور پر بیان کیا ہے۔ ریکارڈنگ پر موجود موسیقار وہ سب تھے جن کے ساتھ ہیریسن نے دسمبر 1969 میں ڈیلانی اینڈ بونیز فرینڈز بینڈ کے رکن کی حیثیت سے مختصر طور پر یورپ کا دورہ کیا تھا، جن میں پریسٹن اور ایرک کلاپٹن بھی شامل تھے، جن کی تکمیل پیانو نواز گیری رائٹ نے کی تھی، جو آل تھنگز مسٹ پاس کے توسیعی سیشنوں کا ایک اہم حصہ تھا۔ ٹریک کا آغاز جم گورڈن کے بھاری ڈرم سے ہوتا ہے اور اس میں رائٹ کی "رولنگ" پیانو کمنٹری اور ہیریسن کی "سویٹ سلائیڈ گٹار لیکس" شامل ہیں، لینگ لکھتے ہیں۔ مصنف بروس اسپائزر نے ہیریسن کے ذریعہ پیش کردہ "پرجوش" پشت پناہی-آواز کے انتظام پر تبصرہ کیا، جس کا ملٹی ٹریک کیا گیا اور اس کا سہرا جارج او ہارا-سمتھ سنگرز کو دیا گیا۔ ہیریسن اور کلاپٹن کے درمیان گٹار کا تعامل، خاص طور پر جسے لینگ ٹریک کے "لٹل ونگ" ریفس کہتے ہیں، آرگن پلیئر بوبی وائٹ لاک کے اسی نام کے سولو البم کے لیے "بیک ان مائی لائف اگین" اور "اے ڈے ود آؤٹ جیسس" پر دوبارہ پیش کیا جائے گا، جو جنوری 1971 میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ اپنے سولو بیٹلس کمپینڈیم میں، چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر نے تبصرہ کیا کہ "ہیئر می لارڈ" کا آفیشل ٹیک ریلیز ہونے والے 5:46 رننگ ٹائم سے کافی زیادہ طویل رہا۔ 2001 میں آل تھنگز مسٹ پاس کے دوبارہ اجرا پر، گانے کی لمبائی 6:1 تک بڑھا دی گئی۔ ریلیز اور استقبالیہ "ہیئر می لارڈ" 27 نومبر 1970 کو آل تھنگز مسٹ پاس کے ڈسک ٹو پر آخری ٹریک کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا۔ یہ مؤثر طریقے سے البم کا آخری گانا تھا، کیونکہ تیسرا ایل پی، جس کا عنوان ایپل جام تھا، ایک بونس ڈسک تھی جو تقریبا مکمل طور پر آلات جام پر مشتمل تھی جو سیشن کے دوران ریکارڈ کی گئی تھی۔ ہیریسن کے ٹرپل البم کی کامیابی کے اثرات پر بحث کرتے ہوئے، مصنف نکولس شیفنر نے 1977 میں لکھا: "جارج نے اپنے شاہکار کو ایک ایسے وقت میں پینٹ کیا جب وہ اور ان کے سامعین دونوں کو اب بھی یقین تھا کہ موسیقی دنیا کو تبدیل کر سکتی ہے۔ اگر لینن کا اسٹوڈیو اس کا صابن کا ڈبہ تھا، تو ہیریسن اس کا منبر تھا۔ " یہ ریلیز ایک ایسے دور کے ساتھ ہوئی جب رسمی مذہب کی قیمت پر روحانیت میں مخالف ثقافت کی دلچسپی کو مرکزی دھارے کے پریس اور مذہبی مبصرین دونوں کی طرف سے بھاری کوریج ملی۔ "ہیئر می لارڈ" اور البم کے دنیا بھر میں نمبر 1 ہٹ سنگل، "مائی سویٹ لارڈ" جیسے گانوں کے پیچھے کے ارادوں کی عکاسی کرتے ہوئے، ہیریسن نے اس وقت ایک انٹرویو میں کہا: "موسیقی کو خدا کے ادراک کے لیے استعمال کیا جانا چاہیے، نہ کہ گھبرانے کے لیے"۔ انہوں نے مزید کہا: "میں خدا سے آگاہ ہونا چاہتا ہوں۔ یہ واقعی میری واحد خواہش ہے، اور زندگی میں باقی سب کچھ اتفاقی ہے۔ " سابق موجو ایڈیٹر میٹ سنو میں "ہیئر می لارڈ" ان گانوں میں شامل ہے جنہوں نے ہیریسن کے لیے "اضافی توثیق" فراہم کی، آل تھنگز مسٹ پاس کے بعد وہ 1970 کے کرسمس تک "اب تک کا سب سے کامیاب" سابق بیٹل بن گیا۔ این ایم ای کے لیے اپنے ہم عصر البم کے جائزے میں، ایلن اسمتھ نے "ہیئر می لارڈ" کو ایک "پرجوش گیت" اور "پورے سیٹ کے اندر ایک نمایاں نمبر" کے طور پر بیان کیا۔ رولنگ اسٹونز بین گیرسن کے لیے، افسوس کا اظہار کرتے ہوئے کہ "[ہیریسن کے] الفاظ بعض اوقات بہت زیادہ کوشش کرتے ہیں ؛ [گویا] وہ خود کو یا موضوع کو بہت سنجیدگی سے لے رہے ہیں"، "ہیئر می لارڈ" "بڑا بیان" تھا۔ "یہاں جارج تبلیغ کرنا بند کر دیتا ہے،" گیرسن نے مزید کہا، "اور صرف ایک خدا سے بات کرتے ہوئے، ایک سادہ لیکن شاندار التجا کرتا ہے: 'براہ کرم میری مدد کریں رب/تھوڑا اونچا اٹھنے کے لیے۔' اس سے کم متاثر ہو کر، اسٹیریو ریویو کے پیٹر ریلی نے لکھا کہ، جیسا کہ" آپ سب کا انتظار ہے "، اس گانے نے ایک" بنیاد پرست مذہبی تناؤ "کا مظاہرہ کیا جو جمی ویب کے کام کے برعکس، مکمل طور پر کامیاب نہیں تھا، حالانکہ وہ اسے" اس کے باوجود موثر "سمجھتے تھے۔ دی نیویارک ٹائمز میں، ڈان ہیک مین نے "ہیئر می لارڈ" اور "مائی سویٹ لارڈ" کو "متوازی گانے" قرار دیا جو بیٹلز کے دور سے ہیریسن کے روحانی عزم کی شدت کو ظاہر کرتے ہیں۔ اس میں، جیسا کہ ہیریسن کی ہندوستانی موسیقی کی چیمپئن شپ اور "سمتھنگ" کی تصنیف کے ساتھ، اس نے ہیریسن کو "بیٹلز کے انداز اور مادے میں بڑی تبدیلیوں" کا ذمہ دار ہونے کے طور پر تسلیم کیا لیکن پھر بھی بینڈ کی عوامی شبیہہ کے اندر نسبتا گمنام رہا، جس کی وجہ سے ہیک مین نے یہ نتیجہ اخذ کیا: "اور اب، بیٹلز کے ٹوٹنے کے ساتھ زندگی کی ایک بظاہر حقیقت، کتنی ستم ظریفی ہے کہ یہ ہیریسن ہے جس نے، ممکنہ طور پر لینن-کارٹنی جذباتی محور سے اپنی علیحدگی کی وجہ سے، اپنی تخلیقی رفتار کو برقرار رکھا ہے اور یہاں تک کہ اس میں اضافہ کیا ہے۔" بیٹلز اور ہیریسن کے سوانح نگاروں میں، ایلیٹ ہنٹلی، ایان انگلیس اور رابرٹ روڈریگز اس گانے کو ایک بہترین البم کے قریب سمجھتے ہیں، جس پر چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر مزید کہتے ہیں: "اگر رب نے ابھی تک اسے نہیں سنا ہوتا، تو [ہیریسن] اس کے کان کو پکڑنے کے لیے اور کچھ نہیں کر سکتا تھا۔" ہنٹلی نے "ہیئر می لارڈ" کو "ایک اور پرجوش گیت" کے طور پر سراہا۔ ایک اور نمبر جسے سپیکٹر نے انجیل کا مکمل علاج دیا ہے "اور ہیریسن کو" پہلے سفید فام آدمی کے طور پر تسلیم کیا جس نے انجیل اور چٹان کو بغیر مضحکہ خیز آواز کے ملایا "۔ 2002 میں رولنگ اسٹون پریس کے ہیریسن خراج تحسین میں لکھتے ہوئے، گریگ کوٹ نے موسیقی کو تبصرہ کرنے سے پہلے بیان کیا کہ "فل سپیکٹر کی طرف سے ایک گھنے، گونج سے لدے ہوئے کیتھیڈرل آف راک ان ایکسلسس میں ترتیب دیا گیا ہے": "لیکن اس یادگار کوشش کے حقیقی ستارے ہیریسن کے گانے ہیں، جو ان کی روحانیت کو حیرت انگیز جہت دیتے ہیں اور ایک ایسی محبت کے لیے ان کی تڑپ کو سنجیدہ گہرائی دیتے ہیں جو جھوٹ نہیں بولتی ہے۔" میوزک نقاد رچی انٹربرگر نے "ہیئر می لارڈ" کو "ایک خوبصورت، اداس نمبر" کے طور پر بیان کیا جب ہیریسن نے پہلی بار جنوری 1969 میں ٹوکنھم میں پرفارم کیا۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ گانے میں بیٹلز کی عدم دلچسپی کا سب سے زیادہ امکان اس کی بینڈ کے انداز کے مطابق نا مناسب ہونے کی وجہ سے تھا، جبکہ آل تھنگز مسٹ پاس پر "اسے واقعی اپنی مناسب ترتیب ملی"۔ دی نیویارک ٹائمز کے لیے اپنے 2001 کے البم کے جائزے میں، جوڈی روزن نے "ہیئر می لارڈ" کو "آرٹ آف ڈائنگ" اور "واہ واہ" کے ساتھ اس مثال کے طور پر گروپ کیا کہ کس طرح سپیکٹر نے ہیریسن کی کمپوزیشن کو "آپریٹک اسکیل" پر کامیابی کے ساتھ تبدیل کیا۔ روزن نے مزید کہا: "ان گانوں کی سمفونک ہنگامہ آرائی راک اسٹار حبس کے بارے میں مسٹر ہیریسن کے بڑے جذبات-غم، افسوس، پیاس، بہت بڑی تحریر کا اظہار کرنے کے دباؤ سے کم معلوم ہوتی ہے۔" سائمن لینگ کا کہنا ہے کہ صرف دھنوں سے ہی "ہیئر می لارڈ" "جھوٹا متقی" معلوم ہو سکتا ہے، پھر بھی وہ ریکارڈنگ پر اپنی کارکردگی میں ہیریسن کی دیانتداری کو تسلیم کرتا ہے، جیسا کہ بروس اسپائزر کرتا ہے۔ لینگ مزید کہتی ہیں: "مائی سویٹ لارڈ" سے بھی زیادہ، البم کے قریب ہونا جذباتی طور پر برہنہ تالیف پر سب سے زیادہ جذباتی طور پر مجبور کرنے والا ٹکڑا ہے۔ یہ احساس کا حقیقی اظہار ہے۔ ایک متحرک جذباتی آواز ایک ایسی تصویر کو مکمل کرتی ہے جو لینن کے پلاسٹک اونو بینڈ البم کی طرح ہی دلکش ہے۔ کم قائل، انگلیس لکھتے ہیں کہ "یہ تاثر ایک ایسے آدمی کا ہے جو اپنے عقیدے سے آزاد ہونے کے بجائے گھبرا گیا ہے۔" اسے ہیریسن کی آیت-ایک لائن میں ایک "بے چین خود راستبازی" نظر آتی ہے "انہیں معاف کر دو رب/وہ لوگ جو محسوس کرتے ہیں کہ وہ آپ کو برداشت نہیں کر سکتے ہیں"، اور یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے: "گانے کی انجیل کی رنگا رنگ حمایت اس کے جذبات کی انجیلی نوعیت سے ملتی ہے، لیکن ['مجھے رب سنو'] عظیم طاقت اور جذبے کے گانوں کے مجموعے کا قدرے پریشان کن اختتام ہے۔" جی کیو ایس جارج چیسٹرٹن کا کہنا ہے کہ البم میں دوسری جگہوں پر، ہیریسن اپنے سامعین سے اس انداز میں خطاب کرتا ہے کہ "ایک رجحان کو دھوکہ دیتا ہے۔ اپنے سامعین کو لیکچر دینے کے لیے: آپ کو یہ کرنا چاہیے، آپ کو ایسا نہیں کرنا چاہیے"، لیکن جیسا کہ "آل تھنگز مسٹ پاس" کے ساتھ ہے، "ہیئر می لارڈ" کے "گیت کے بول" "دل کی گہرائیوں سے اور کمزور" ہیں، انہوں نے مزید کہا کہ "ہیریسن کی پائیدار طاقت اس کی دیانتداری ہے"۔ ڈیوی نولس اینڈ بیک ڈور سلیم نے اپنے 2009 کے البم کمنگ اپ فار ایئر میں اس گانے کا احاطہ کیا، جسے پیٹر فریمپٹن نے پروڈیوس کیا تھا، جو آل تھنگز مسٹ پاس میں کئی غیر معتبر شراکت داروں میں سے ایک تھے۔ بلاگ کریٹکس کے لیے کمنگ اپ فار ایئر کے اپنے جائزے میں، جوش ہیتھ وے نے گانے کو "ہیریسن کلاسک" اور البم کا "شاہکار" قرار دیا، جس کی بدولت فریمپٹن کی نولس اور بینمونٹ ٹینچ کے ہمدرد اعضاء کے ساتھ گٹار کی لڑائی تھی۔ لائیو پرفارمنس "ہیئر می لارڈ" کو ہیریسن کی کنسرٹ فار بنگلہ دیش کے لیے مجوزہ سیٹ لسٹ میں شامل کیا گیا تھا جب جولائی 1971 کے آخری ہفتے میں نیو یارک شہر کے نولا اسٹوڈیوز میں ریہرسل جاری تھی۔ ہیریسن نے پھر اسے باب ڈیلن کے حیرت انگیز سیٹ کے فورا بعد، اتوار، یکم اگست کو میڈیسن اسکوائر گارڈن میں دوپہر کے شو کے دوران پیش کیا۔ مصنف ایلن کلیسن نے گانے کی "کریکی" پرفارمنس کے طور پر بیان کرنے کے بعد، کنسرٹ پروگرام کی معمولی تنظیم نو نے اسے دوسرے شو کے لیے چھوڑ دیا۔ ڈیلن کے "لو مائنس زیرو/نو لمٹ" کے ساتھ، "ہیئر می لارڈ" کنسرٹ فار بنگلہ دیش میں پیش کیا جانے والا واحد گانا تھا جو تقریب کے آفیشل لائیو البم اور ساؤل تیراک کی 1972 کی کنسرٹ فلم میں نظر نہیں آیا۔ نومبر 2001 میں ہیریسن کی موت کے بعد، ایک امریکی ڈی جے اور کیپیٹل ریکارڈز کے مشیر، کرس کارٹر نے دی کنسرٹ فار بنگلہ دیش کے منصوبہ بند دوبارہ اجرا پر "ہیئر می لارڈ" کو شامل کرنے کی بات کی، جو 2002 کے دوران ریلیز ہونے والی تھی۔ کارٹر نے مزید کہا: "[گانے کی] ریکارڈنگ میں کچھ تکنیکی مسائل ہیں۔ لہذا یہ ابھی بھی ہوا میں ہے۔" دوبارہ اجرا اکتوبر 2005 میں ہوا، جس میں "لو مائنس زیرو/نو لمٹ" کو بونس ٹریک کے طور پر شامل کیا گیا تھا، لیکن "ہیئر می لارڈ" کے اضافے کے بغیر۔ سائمن لینگ اور بروس اسپائزر کے مطابق عملہ: جارج ہیریسن-آواز، الیکٹرک گٹار، سلائیڈ گٹار، پس پردہ آواز ایرک کلاپٹن-الیکٹرک گٹار گیری رائٹ-پیانو بابی وائٹ لاک-آرگن بلی پریسٹن-کی بورڈ کارل ریڈل-باس جم گورڈن-ڈرم جم پرائس-ٹرمپٹ، ہارن کا انتظام بابی کیز-سیکسفون غیر معتبر-ٹیمبورائن، شیکر نوٹس حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیٹس سلیپنگ: جارج ہیریسن کا فن اور روحانیت، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ مائیکل فرنٹانی، "دی سولو ایئرز"، کینتھ وومیک میں (ایڈ۔ )، دی کیمبرج کمپینین ٹو دی بیٹلس، کیمبرج یونیورسٹی پریس (کیمبرج، یوکے، 2009 ؛)، پی پی۔ 153-82۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ اولیویا ہیریسن، جارج ہیریسن: مادی دنیا میں رہنا، ابرامس (نیویارک، نیویارک، 2011 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ بیری میلز، دی بیٹلس ڈائری جلد 1: دی بیٹلس ایئرز، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز 1970-1980، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ میٹ سنو، دی بیٹلس سولو: دی السٹریٹڈ کرانیکلز آف جان، پال، جارج، اینڈ رنگو آفٹر دی بیٹلس (جلد 3: جارج)، ریس پوائنٹ پبلشنگ (نیویارک، نیو یارک، 2013 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ ڈوگ سلپی اور رے شوئیگارڈ، واپس حاصل کریں: بیٹلز کے غیر مجاز کرانیکل 'لیٹ اٹ بی ڈیزاسٹر، سینٹ مارٹنز گریفن (نیویارک، 1997 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ رچی انٹربرگر، دی ان ریلیزڈ بیٹلس: میوزک اینڈ فلم، بیک بیٹ بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2006 ؛)۔ جان سی ون، وہ جادوئی احساس: بیٹلز کی ریکارڈ شدہ میراث، جلد دو، 1966-1970، تھری ریورز پریس (نیویارک، NY، 2009 ؛)۔ 1970 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کی تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ فل سپیکٹر کے تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ ہیرسونگ کے انجیل کے گانوں ریلیجن ان انگلینڈ کے ذریعہ شائع کردہ موسیقی