Detachment of wall paintings
دیوار کی پینٹنگز کی علیحدگی میں دیوار کی پینٹنگ کو اس ڈھانچے سے ہٹانا شامل ہے جس کا یہ حصہ تھا۔ اگرچہ علیحدگی ایک زمانے میں ایک عام رواج تھا، لیکن اب اس جگہ پر فن کے تحفظ کو ترجیح دی جاتی ہے، اور علیحدگی اب بڑی حد تک ان صورتوں تک محدود ہے جہاں واحد متبادل کل نقصان ہے۔ انٹرنیشنل کونسل آن مونیومنٹس اینڈ سائٹس (ICOMOS) کے مطابق: علیحدگی اور منتقلی خطرناک، سخت اور ناقابل واپسی کارروائیاں ہیں جو دیوار کی پینٹنگز کی جسمانی ساخت، مادی ساخت اور جمالیاتی خصوصیات کو شدید متاثر کرتی ہیں۔ لہذا یہ آپریشن صرف انتہائی صورتوں میں جائز ہیں جب ان سیٹو علاج کے تمام آپشن قابل عمل نہیں ہوتے ہیں۔ اگر ایسے حالات پیدا ہوتے ہیں، تو علیحدگی اور منتقلی سے متعلق فیصلے ہمیشہ پیشہ ور افراد کی ایک ٹیم کے ذریعے لیے جانے چاہئیں، بجائے اس کے کہ تحفظ کا کام انجام دینے والا فرد کرے۔ جب بھی ممکن ہو علیحدہ پینٹنگز کو ان کے اصل مقام پر تبدیل کیا جانا چاہیے۔ علیحدہ پینٹنگز کے تحفظ اور دیکھ بھال کے لیے اور ان کی چوری اور منتشر ہونے کی روک تھام کے لیے خصوصی اقدامات کیے جائیں۔ موجودہ سجاوٹ کو چھپانے والی ڈھانپنے والی پرت کا اطلاق، جو کسی غیر مہمان نواز ماحول کی نمائش سے ہونے والے نقصان یا تباہی کو روکنے کے ارادے سے کیا جاتا ہے، اسے وال پینٹنگ کے مطابق مواد کے ساتھ انجام دیا جانا چاہیے، اور اس طرح سے جو مستقبل میں بے نقاب کرنے کی اجازت دے۔ وٹرویوس نے تاریخ میں درج کیا ہے کہ کس طرح سپارٹا میں، 59 قبل مسیح میں، "پینٹنگز کو اینٹوں کو کاٹ کر، لکڑی کے فریموں میں بند کر کے، کومیٹیم میں لایا گیا ہے"۔ ایک صدی بعد، اٹلانٹا اور ہیلن کی پینٹنگز سے آگاہ کیا گیا جس میں کپڑے نہیں تھے اور "ہوس سے بھرا ہوا تھا"، کالیگولا نے انہیں اتارنے کی کوشش کی، لیکن پلاسٹر کے میک اپ کی وجہ سے اسے روک دیا گیا۔ میوری پومپئی میں کھدائی کی گئی لکڑی کے فریموں میں دیوار کی پینٹنگز کی مثالوں کا حوالہ دیتے ہیں، جو 18 ویں اور 19 ویں صدی میں آنے والی چیزوں کا پیش خیمہ تھا۔ علیحدگی کا رواج، ایک ہزار سال تک معطل یا غیر دستاویزی طور پر، نشاۃ ثانیہ اٹلی میں دوبارہ زندہ کیا گیا، جس کی کئی مثالیں واساری نے درج کیں۔ دیوار کی کچھ قدیم ترین پینٹنگز فرانس کے لاسکاکس غاروں میں 16,000 قبل مسیح کی ہیں۔ دیوار کی پینٹنگز تاریخی طور پر دیوار کی دیواروں سے مختلف ہیں کیونکہ دیوار کی پینٹنگز ساختی طور پر اہم دیواروں پر لگائی جاتی ہیں، کیونکہ دیوار کی دیواریں مخصوص دیواروں میں ہوتی ہیں۔ وال پینٹنگ کے دستے کے کچھ ابتدائی بیانات نپولین بوناپارٹ کی مہمات سے آتے ہیں۔ 1700 کی دہائی کے اوائل میں نیپولین کی مہمات سے پہلے یورپ بھر کے کیمسٹوں اور معماروں نے علیحدگی کے اسٹریپو اور تمباکو دونوں طریقوں کے ساتھ کام کرنا شروع کیا۔ یہ سٹکو نپولین کے فنکاروں اور معماروں کی ٹیم کا طریقہ تھا جو ڈینیل دا وولٹیرا کے جمع کو ہٹانے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ اگرچہ علیحدگی ممکن ہے لیکن جب تحفظ کے دوسرے طریقے ناکام ہو جاتے ہیں تو اسے ایک آخری حربے کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ عام طور پر دیوار کی پینٹنگز کے لیے سب سے بڑا خطرہ کام کے پیچھے کی نمی ہے۔ اگر اسے درست کیا جائے تو، علیحدگی عام طور پر اب ضروری نہیں ہے۔ حالیہ برسوں میں فنکار بینکسی اپنے اسٹریٹ آرٹ کے لیے عالمی شہرت حاصل کر چکے ہیں۔ فنکار کی مقبولیت میں اس اضافے کے نتیجے میں ان کی پینٹنگز کو فروخت کرنے کے لیے ہٹا دیا گیا ہے۔ ایک مثال 2013-2014 میں مشرقی لندن کے شارڈچ سے گرل ود ریڈ غبارے کو ہٹانے میں دیکھی جا سکتی ہے۔ 22 سینٹی میٹر اینٹوں کو کاٹنے کے لیے ہیرے کی بلیڈ والی زنجیر کا استعمال کرتے ہوئے پینٹنگ کو دو ہفتوں کے عرصے میں ہٹا دیا گیا۔ علیحدہ کام ایک نیلامی میں £350,000 میں فروخت ہوا۔ محرک اپنے مطالعے میں، مورا، مورا اور فلپٹ علیحدگی کے "زیادہ استعمال" کی چار وجوہات کا حوالہ دیتے ہیں: 19 ویں صدی کی فنون کی تقسیم جس نے "پینٹنگ" کو اس کے تعمیراتی اور تاریخی سیاق و سباق سے الگ ہونے کا استحقاق دیا ؛ جمالیاتی نتائج کے تئیں بے حسی، جو اکثر جزوی طور پر بحالی کاروں کے ذریعے چھپائی جاتی ہے ؛ سینوپی کی تلاش میں آرٹ مورخین کا تجسس ؛ یا علاج کی ابتدائی لاگت سے متعلق سمجھی جانے والی بچت۔ جمع کرنے والوں، ڈیلروں اور بحالی کاروں کے ذریعہ صارفین کے سامان کے طور پر تجارتی فائدہ اور استحصال ایک اور ممکنہ ترغیب فراہم کرتا ہے۔ یہ عمل آج کل کی کمپنیوں کو اپنے صارفین کو ایک مستند فریسکو پیش کرنے کے قابل بناتا ہے، جو ان کی لیبارٹری میں قدیم تکنیک کے مطابق بنایا گیا ہے اور انسٹالیشن کی جگہ پر بھیجنے کے لیے کینوس پر منتقل کیا گیا ہے۔ تکنیکیں تین اہم طریقے ہیں، جن کا حوالہ عام طور پر ان کی اطالوی اصطلاحات سے دیا جاتا ہے، یعنی اسٹیکو اے ماسیلو، جس میں پینٹنگ کو الگ کرنا اور ہٹانا، رینڈر کرنا، اور کچھ یا تمام دیواروں کی حمایت شامل ہے۔ صرف رینڈر کے ساتھ پینٹنگ کا اسٹیکو یا علیحدگی ؛ اور سٹریپو، لیٹ۔ "پھاڑنا"، صرف پینٹ کی پرت کو اٹھانا، چپکنے والی چیز کے ساتھ چہرے سے منسلک۔ ہر معاملے میں نتیجے میں آنے والے مواد کو نئے سپورٹ پر لاگو کیا جانا چاہیے۔ Schwartzbaum et al. فریسکو کو ہٹانے کا موازنہ پینل پینٹنگ کی منتقلی سے کریں، اس میں اسے عام طور پر ناپسندیدہ سمجھا جاتا ہے سوائے آخری حربے کے۔ "سٹریپو" میں صرف سب سے اوپری روغن والی پرت کو ہٹانا شامل ہے ؛ "سٹیکو" فریسکو کو ہٹانا اور اس کے پلاسٹر کی تیاری ہے ؛ "سٹیکو اے ماسیلو" پینٹنگ، تیاری اور دیوار کی حمایت کو ہٹانا ہے۔ دیوار کے اصل کردار کو محفوظ رکھنے کے لیے زیادہ سے زیادہ تیاری کو ہٹانا عام طور پر مطلوب ہے، پھر بھی "سٹکو اے ماسیلو اکثر ممنوع طور پر مہنگا ہوتا ہے"۔ بینوزو گوزولی میوزیم، کاسٹیلفیورینٹینو، اٹلی کے مطابق، "اسٹریپو" تکنیک وال پینٹنگ کو ہٹانے کا سب سے کم جارحانہ طریقہ ہے کیونکہ اسٹیکو ماسیلو یا اسٹیکو کے برعکس، اس میں "پلاسٹر کی صرف سب سے اوپری پرت کو ہٹانا شامل ہے، جس نے روغن کو جذب کیا ہے" جیسا کہ ویڈیو میں بیان کیا گیا ہے، میوزیو بینوزو گوزولی کے ذریعہ تیار کردہ اسٹریپو تکنیک۔ اس ویڈیو میں اسٹریپو طریقہ کار کے ذریعے ہٹانے کی تفصیلات ہیں، جس میں اوورلےنگ پینٹ شدہ سطح کو پہلے سوتی کپڑے اور جانوروں کے گلو کی پتلی پرت سے لیپت کیا جاتا ہے۔ مندرجہ ذیل کپڑے کی ایک ثانوی اور مضبوط پرت ہے جو کام کے دائرے سے باہر تک پھیلی ہوئی ہے اور فریسکو کا خاکہ تراشا گیا ہے۔ پینٹنگ اور حفاظتی کپڑے کی پوری سطح کو ربڑ کے مالٹ سے اچھال کر زیر زمین سے الگ کیا جاتا ہے، اور فریسکو اور کپڑے کی پرت دونوں کو نیچے سے اوپر تک اس کی حمایت سے احتیاط سے ہٹا دیا جاتا ہے۔ اس کے بعد فریسکو کے بے نقاب ریورس پر ایک نئی پشت پرت لگائی جاتی ہے، جسے ویلٹینی کہا جاتا ہے، اس کے بعد مارٹر کی دو اضافی پرتیں (ایک کھردری اور دوسری ہموار) لگائی جاتی ہیں۔ کپڑے کی دو تہوں کو "مقدس" یا "قربانی کی ٹانگ" کے نام سے جانا جاتا ہے، کیونکہ وہ صرف مستقبل کی علیحدگی کو آسان بنانے کے لیے کام کرتے ہیں اور اس لیے وہ قابل واپسی ہیں۔ اس کے بعد علیحدہ پینٹنگ کو سخت سپورٹ کے ساتھ محفوظ کیا جاتا ہے اور حفاظتی کور کو "گرم پانی کے اسپرے اور ڈی کلورڈ ایتھائل الکحل" کے حل سے ہٹا دیا جاتا ہے-جس سے اصل پینٹ شدہ سطح کو ناظرین کی نگاہیں نظر آتی ہیں۔ چرچ آف سان لورینزو، فرولی ریجن، اٹلی میں کیس اسٹڈی سیلویجنگ دی فریسکوس: درج ذیل بیانیے میں انتہائی حالات بیان کیے گئے ہیں جن کے تحت وال پینٹنگز کو ہٹانا لازمی ہے۔ 1976 میں اٹلی کے فرولی علاقے میں آنے والے شدید زلزلوں کے ایک سلسلے کی وجہ سے، چرچ آف سان لورینزو کے ڈھانچے سے سمجھوتہ کیا گیا، جس سے اس کی دیوار کی پینٹنگز کی سالمیت کو شدید خطرہ لاحق ہو گیا۔ ان غیر معمولی حالات میں، علیحدگی کو آخری حربہ سمجھا جاتا تھا۔ تباہی کی دستاویز اس طرح کی گئی تھی: "6 مئی کے زلزلے کے بعد، چرچ آف سان لورینزو کی چھت اور ناف کے اوپری حصے گر گئے۔ پلاسٹر بقیہ دیواروں سے گر گیا، جس سے پہلے نامعلوم گیارہویں صدی کے فریسکو سائیکل کے نشانات ظاہر ہوتے ہیں، جو کہ Friuli.Furthermore میں منفرد ہے، جس چٹان پر چرچ واقع تھا اس کا کنارہ زلزلے سے متعلق لینڈ سلائیڈنگ کے نتیجے میں بائیں ناف کی دیوار کے انچ کے اندر چلا گیا تھا۔ مزید لینڈ سلائیڈنگ کے ساتھ بائیں دیوار کے مکمل نقصان کے امکان کے لیے اس کے فریسکوز کو فوری طور پر ہٹانے کی ضرورت تھی۔ تاہم، چونکہ فریسکوز کی پتلی، اچھی طرح سے تیار کردہ تیاریوں میں "اسٹیکو" یا "اسٹریپو" شامل نہیں تھا، اس لیے واحد متبادل "اسٹیکو اے ماسیلو"، پینٹنگ کو ہٹانا، تیاری، اور ایک مکمل یونٹ کے طور پر سنگ تراشی کی حمایت "تھا۔ تنقید کم از کم مداخلت اور واپسی بنیادی تحفظ اخلاقیات ہیں جو اس جگہ پر تحفظ کے حق میں ہیں۔ علیحدگی دیوار کی پینٹنگز اور فن تعمیر کے درمیان اندرونی تعلق کو توڑ دیتی ہے ؛ پینٹنگ کی ساخت، ٹپوگرافی اور سر کو ناقابل واپسی جسمانی نقصان پہنچاتی ہے ؛ نئے مواد کے تعارف کے ساتھ، عام طور پر پسپائی کے چکر کی طرف جاتا ہے ؛ اور اس کے نتیجے میں "خوفناک حالت میں بہت سی منتقلی ہوتی ہیں جو سنگین، اگرچہ غیر ارادی، بدسلوکی کی مثالوں کے طور پر کام کرتی ہیں"۔ یہ بھی دیکھیں پینل پینٹنگز کی تحفظ-بحالی کی منتقلی ڈیٹیچڈ فریسکوس ڈیٹا بیس حوالہ جات آرٹ کی تاریخ کا تحفظ اور پینٹنگز کی بحالی