Shakespeare's handwriting
ولیم شیکسپیئر کی تحریر چھ زندہ بچ جانے والے دستخطوں سے معلوم ہوتی ہے، یہ سب قانونی دستاویزات پر ظاہر ہوتے ہیں۔ بہت سے اسکالرز کا ماننا ہے کہ سر تھامس مور ڈرامے کے ہاتھ سے لکھے ہوئے نسخے کے تین صفحات بھی ولیم شیکسپیئر کی تحریر میں ہیں۔ یہ متعدد اسکالرز کے بہت سے مطالعات پر مبنی ہے جن میں تحریر، ہجے، الفاظ، ادبی پہلوؤں اور بہت کچھ پر غور کیا گیا ہے۔ شیکسپیئر کے چھ موجودہ دستخط اس انداز میں لکھے گئے تھے جسے سیکرٹری ہینڈ کہا جاتا ہے۔ یہ اس وقت انگلینڈ میں مقامی اور عام تھا، اور اسکولوں میں پڑھایا جانے والا گھماؤ دار انداز تھا۔ یہ اٹالک رسم الخط سے الگ ہے، جو ایک متبادل شکل کے طور پر تجاوز کر رہا تھا (اور جو آج کے قارئین کے لیے زیادہ واقف ہے)۔ سیکرٹری ہینڈ شیکسپیئر کے زمانے کے مصنفین میں مقبول تھا، جن میں کرسٹوفر مارلو اور فرانسس بیکن شامل تھے۔ اسے آسانی اور تیزی کے ساتھ لکھا جا سکتا تھا اور مخففات کے استعمال کے لیے سازگار تھا۔ جیسا کہ یہ اسکولوں میں اور ٹیوٹرز کے ذریعے پڑھایا جاتا تھا، اس نے بہت زیادہ تنوع کی اجازت دی-ہر مصنف ہر حرف کے لیے ایک انداز کا انتخاب کر سکتا تھا۔ موجودہ دور کے قارئین کے لیے سیکرٹری ہینڈ کو سمجھنا مشکل ہو سکتا ہے۔ شیکسپیئر نے اپنے دائیں ہاتھ میں کوئل لے کر لکھا۔ ایک کوئل تیار کرنے اور تیز کرنے کی ضرورت ہوگی۔ سیاہ سیاہی "بلوط کے سیب" (بلوط کے درختوں میں کیڑوں کی وجہ سے ہونے والی چھوٹی گانٹھ) سے حاصل کی جاتی ہے، جس میں آئرن سلفیٹ اور گم عربی شامل ہوتے ہیں۔ جان ہیمنجز اور ہنری کونڈیل، جنہوں نے 1623 میں فرسٹ فولیو کی تدوین کی، نے لکھا کہ شیکسپیئر کا "دماغ اور ہاتھ ایک ساتھ چلتے تھے، اور جو ان کے خیال میں انہوں نے اتنی آسانی سے کہا کہ ہمیں ان کے کاغذات میں ان سے ایک دھبہ مل گیا ہے"۔ اپنے بعد از مرگ شائع ہونے والے مضمون، ٹمبر: یا، ڈسکوریز میں، بین جونسن نے لکھا: مجھے یاد ہے کہ کھلاڑیوں نے اکثر شیکسپیئر کے اعزاز کے طور پر اس کا ذکر کیا ہے، کہ اپنی تحریر میں، جو کچھ بھی انہوں نے لکھا، اس میں انہوں نے کبھی بھی ایک سطر کو نہیں مٹایا۔ میرا جواب یہ رہا ہے، 'کیا وہ ایک ہزار کو مٹا دیتا،' جسے انہوں نے ایک شرارتی تقریر سمجھا۔ میں نے آنے والے نسلوں کو یہ نہیں بتایا تھا بلکہ ان کی لاعلمی کی وجہ سے، جنہوں نے اس صورت حال کا انتخاب اپنے دوست کی تعریف کرنے کے لیے کیا جس میں انہوں نے سب سے زیادہ غلطی کی تھی۔ اور اپنی بے دلی کا جواز پیش کرنے کے لیے، کیونکہ میں اس آدمی سے محبت کرتا تھا، اور اس طرف بت پرستی کی طرح اس کی یاد کا احترام کرتا ہوں۔ وہ درحقیقت ایماندار اور کھلی اور آزاد نوعیت کا تھا۔ اس کی ایک بہترین پسند، بہادر تصورات اور نرم تاثرات تھے، جس میں وہ اس سہولت کے ساتھ بہتا تھا کہ کسی وقت اسے روکنا ضروری تھا۔ میسن، ڈیوڈ۔ مضامین سوانحی اور تنقیدی: بنیادی طور پر انگریزی شاعروں پر۔ میک ملن۔ (1856) صفحہ 7 سر تھامس مور میں تین صفحات کا اضافہ، جسے کچھ لوگوں نے شیکسپیئر سے منسوب کیا ہے، ایک ہنر مند اور تجربہ کار مصنف کے ذریعے غیر معمولی انداز میں لکھا گیا ہے۔ تحریر کا آغاز رفتار کے اشارے سے ہوتا ہے، ایک اسکرینر کے انداز میں، یکسانیت کے عملی احساس کے ساتھ۔ پھر تحریری انداز زیادہ جان بوجھ کر اور بھاری انداز میں بدل جاتا ہے، جیسا کہ دیکھا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر، تھامس مور کی تقریروں میں، جس کے لیے زیادہ سوچ اور الفاظ کے انتخاب کی ضرورت ہوتی ہے۔ اس دوران، تحریر قلم کے ساتھ کھیلنے، بعض منحنی خطوط کو بڑھا چڑھا کر پیش کرنے، بھاری ڈاؤن اسٹروک استعمال کرنے، اور کچھ آخری حروف کو چھوٹے پھل پھول کے ساتھ ختم کرنے کے مزاج کو ظاہر کرتی ہے۔ یہ خصوصیات سست، جان بوجھ کر حصوں میں زیادہ واضح ہیں۔ لہذا، تحریر موڈ یا لکھی جانے والی ترکیب کے لحاظ سے انداز میں تغیرات پیدا کرنے کی آزادی کو ظاہر کرتی ہے۔ پیلیوگرافی شیکسپیئر کی تحریر کا سنجیدہ مطالعہ 18 ویں صدی میں اسکالرز ایڈمنڈ مالون اور جارج سٹیونز کے ساتھ شروع ہوا۔ انیسویں صدی کے آخر تک آثار قدیمہ کے ماہرین نے دیگر زندہ بچ جانے والی دستاویزات میں شیکسپیئر کی تحریر کی شناخت کی امید میں شواہد کا تفصیلی مطالعہ کرنا شروع کر دیا۔ ان صورتوں میں جب اصل تحریر موجود نہیں ہے، شائع شدہ نصوص کے مطالعہ سے پڑھنے اور کمپوزٹروں کے ذریعے بظاہر غلط پڑھنے کے ذریعے ان کی تحریر کے نرخوں کے بالواسطہ ثبوت ملے ہیں۔ اس کی ایک مثال دینے کے لیے، شیکسپیئر کے ڈراموں کے ابتدائی شائع شدہ ورژن میں جب چھوٹے کیس کو طلب کیا جاتا ہے تو بڑے کیس والے حرف "سی" کا تکرار ہوتا ہے۔ یہ اس بات کی نشاندہی کر سکتا ہے کہ شیکسپیئر اپنی تحریر میں اس طرح کے استعمال کا شوقین تھا، اور یہ کہ کمپوزٹرز (تحریر سے کام کرنے والے) اس استعمال کی پیروی کرتے تھے۔ اس بات کا تعین کرنے کی کوشش کرتے وقت کہ مصنف کون ہے یا تو کسی طباعت شدہ کام یا قلم اور سیاہی کے مخطوطات کا ہے، اس طرح کے اشارے دریافت کرنے کا یہ ایک ممکنہ طریقہ ہے۔ دستخط زندہ بچ جانے والے چھ دستخط ہیں، جو چار قانونی دستاویزات کے ساتھ منسلک ہیں، جنہیں عام طور پر مستند کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے: بیلٹ بمقابلہ ماؤنٹ جوئے کیس، مورخہ 11 مئی 1612، بلیک فرائرز، لندن میں ایک مکان کی خریداری، مورخہ 10 مارچ 1613، اسی گھر کا رہن، مورخہ 11 مارچ 1613، ان کی آخری وصیت اور عہد نامہ، جس میں تین دستخط ہیں، ہر صفحے پر ایک، مورخہ 25 مارچ 1616، دستخط اس طرح ظاہر ہوتے ہیں: ولیم شیکسپیئر ولیم شیکسپیئر ولیم شیکسپیئر ولیم شیکسپیئر ولیم شیکسپیئر پہلے دستخط میں خط "ایم" کے اوپر ایک مختصر افقی اسٹروک اور خط "پی" کے تنے میں ایک افقی اسٹروک یا پھل پھولنا شامل ہے۔ پانچویں دستخط میں حرف "m" کے اوپر ایک افقی اسٹروک بھی ہوتا ہے۔ اس کے تمام دستخط اس کے آبائی انگریزی رسم الخط میں لکھے گئے ہیں، جو اس نے اسکول میں ایک چھوٹے لڑکے کے طور پر سیکھا ہوگا۔ اس نے اپنے کنیت کے وسط میں لمبے اطالوی منحنی حرف "s" کا استعمال کیا، جو نئے انداز کی رعایت ہے، سوائے پانچویں دستخط کے، جس میں وہ مقامی انگریزی "s" پر واپس آتا ہے۔ ان میں سے تین دستخط کنیت کے مختصر ورژن ہیں، جو اس وقت کے برییوگرافک کنونشنوں کا استعمال کرتے ہیں، جو کہ عام عمل تھا۔ مثال کے طور پر، ایڈمنڈ اسپینسر کبھی کبھی اپنا نام مکمل طور پر لکھتا تھا (اس کا پہلا نام ایڈمنڈ یا ایڈمنڈ ہجے کرتا تھا)، لیکن اکثر مختصر شکلیں "ایڈ: سپیسر" یا "ایڈم: سپیسر" استعمال کرتا تھا۔ بلیک فرائرز دستاویز پر دستخطوں کو مختصر کیا گیا ہوگا کیونکہ انہیں سیل ٹیگ کے ذریعہ فراہم کردہ چھوٹی سی جگہ میں نچوڑنا پڑا تھا، جس کی وہ قانونی طور پر تصدیق کر رہے تھے۔ وصیت پر تین دستخط سب سے پہلے 18 ویں صدی کے عالم جارج سٹیونز نے دوبارہ پیش کیے تھے، جنہوں نے انہیں ہاتھ سے جتنا درست طریقے سے نقل کیا اور پھر ان کے نقش و نگار کندہ کیے تھے۔ نقالی سب سے پہلے شیکسپیئر کے ڈراموں کے 1778 ایڈیشن میں چھپی تھی، جس کی ترمیم اسٹیونز اور سیموئل جانسن نے کی تھی۔ دستخطوں کی اشاعت شیکسپیئر کے نام کے صحیح ہجے کے بارے میں تنازعہ کا باعث بنی۔ آثار قدیمہ کے ماہر ایڈورڈ مونڈے تھامسن نے بعد میں اسٹیونز کے نقل پر تنقید کرتے ہوئے کہا کہ ان کی اصل ڈرائنگ غلط تھی۔ مکان کی فروخت سے متعلق دو دستخطوں کی نشاندہی 1768 میں کی گئی تھی اور انہیں ڈیوڈ گیریک نے حاصل کیا تھا، جس نے انہیں اسٹیونز کے ساتھی ایڈمنڈ مالون کو پیش کیا تھا۔ انیسویں صدی کے آخر تک دستخطوں کی تصاویر لی جا چکی تھیں۔ ان پانچ دستخطوں کی تصاویر سڈنی لی نے شائع کی تھیں۔ بیلٹ بمقابلہ ماؤنٹجوئے کے ذخیرے پر حتمی دستخط، 1909 میں چارلس ولیم والیس نے دریافت کیا تھا۔ یہ سب سے پہلے انہوں نے ہارپر میگزین کے مارچ 1910 کے شمارے میں شائع کیا تھا اور نیبراسکا یونیورسٹی اسٹڈیز کے اکتوبر 1910 کے شمارے میں دوبارہ شائع ہوا تھا۔ اگرچہ کچھ اسکالرز نے 18 ویں صدی کے اوائل میں ہی شیکسپیئر کی تحریر کا نوٹس لیا اور اسے دوبارہ پیش کیا، لیکن آثار قدیمہ کے ماہر سر ایڈورڈ مونڈے تھامسن نے 1916 میں لکھا کہ شیکسپیئر کی تحریر کے موضوع کا "کبھی بھی مکمل اور منظم مطالعہ نہیں کیا گیا تھا"۔ اس غفلت کی ایک وجہ یہ ہے کہ شیکسپیئر کی تحریر کی واحد مثالیں جو پہلے کے اسکالرز کو معلوم تھیں وہ پانچ مستند دستخط تھے۔ ایک اور مشکل یہ تھی کہ تین معروف دستخط شیکسپیئر کی زندگی کے آخری ہفتوں میں لکھے گئے تھے، جب وہ شاید کسی جھٹکے میں مبتلا تھے یا بصورت دیگر بیماری میں مبتلا تھے، اور دیگر دو ایسے حالات میں لکھے گئے تھے جو ہاتھ کی آزادانہ نقل و حرکت کو روکتے تھے۔ بلیک فرائرز رہن پر دستخط کرنے والوں کو مہر کی تنگ جگہ میں نچوڑنا پڑتا تھا۔ ان حالات میں، ان پانچ دستخطوں تک محدود شواہد کے ساتھ، شیکسپیئر نے اصل میں جو تحریر استعمال کی تھی اسے دوبارہ تشکیل دینے کی کوشش کو ناممکن سمجھا جا سکتا تھا۔ لیکن پھر 1910 میں، بیلٹ بمقابلہ ماؤنٹجوئے کے ذخیرے پر چھٹے دستخط کی دریافت نے یہ سب بدل دیا۔ یہ دستخط آزاد ہاتھ سے لکھے گئے تھے، اور یہ مسئلہ کے ایک اہم حصے کی کلید تھی۔ تھامسن نے شیکسپیئر کے ہاتھ میں مخصوص خصوصیات کی نشاندہی کی، جن میں قلم کے نازک تعارفی اپ اسٹروک، ان کے دستخطوں میں ان کے کنیت کے وسط میں اطالوی لمبے "s" کا استعمال، حرف "k" کی ایک غیر معمولی شکل، اور متعدد دیگر ذاتی تغیرات شامل ہیں۔ پہلی بار یہ تجویز کیا گیا تھا کہ سر تھامس مور ڈرامے میں تین صفحات کا اضافہ ولیم شیکسپیئر نے ترتیب دیا تھا اور اسے لکھا بھی تھا جو جولائی 1871 میں رچرڈ سمپسن کی اشاعت نوٹس اینڈ کوئریز کے خط و کتابت میں تھا، جو تحریر میں ماہر نہیں تھے۔ سمپسن کے نوٹ کا عنوان تھا: "کیا شیکسپیئر کی تحریر میں کوئی موجودہ ایم ایس ایس موجود ہے؟" ان کے خیال کو چند دہائیوں تک بہت کم سنجیدگی سے توجہ ملی۔ ایک سال سے زیادہ عرصے کے بعد جیمز سپیڈنگ نے اسی اشاعت کو سمپسن کی اس خاص تجویز کی حمایت میں لکھا کہ سر تھامس مور میں پائی جانے والی تحریر "[شیکسپیئر کے] دستخط سے متفق ہے، جو کہ ایک سادہ سا ہے، اور اس وقت کے عام کردار میں لکھا گیا ہے۔" مور اسکرپٹ کے تفصیلی مطالعہ کے بعد، جس میں ہر حرف کی تشکیل کا تجزیہ کرنا، اور پھر اس کا دستخطوں سے موازنہ کرنا شامل تھا، تھامسن نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "دونوں تحریروں کو ایک ساتھ لانے اور ان کی شناخت ایک اور ایک ہی ہاتھ سے آنے کے طور پر کرنے کے لیے کافی قریبی مماثلتوں کا پتہ چلا ہے"، اور یہ کہ "سر تھامس مور کے ڈرامے کے علاوہ ہمارے پاس درحقیقت ولیم شیکسپیئر کی تحریر ہے"۔ تھامسن کا خیال تھا کہ اسکرپٹ کے پہلے دو صفحات جلدی سے لکھے گئے تھے، تحریری تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے جو اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ شیکسپیئر نے "ایک لکھاری کی حیثیت سے اس سے کہیں زیادہ مکمل تربیت حاصل کی تھی جس کے بارے میں سوچا گیا تھا"۔ ان صفحات میں ان الفاظ کے مخففات اور سنکچن شامل ہیں جو "اس وقت کے وکلاء اور تربیت یافتہ سیکرٹریوں میں عام استعمال میں تھے"۔ یہ صفحات "اسکرینر" کی زیادہ خصوصیات کو ظاہر کرتے ہیں، لیکن تیسرا صفحہ، جو آہستہ آہستہ غور و فکر کے ساتھ لکھا گیا ہے، شیکسپیئر کے اپنے عجیب و غریب پہلوؤں کو ظاہر کرتا ہے، یا، جیسا کہ انہوں نے کہا، "مصنف کے ہاتھ سے زیادہ"۔ اس کے علاوہ تین صفحات میں "رسمی اور آرائشی خطاطی کے رجحان" کی تجاویز ہیں۔ ہاتھ سے لکھے ہوئے مخطوطات کو طباعت شدہ صفحہ میں تبدیل کرتے وقت ایڈیٹرز یا کمپوزٹرز کو جن مسائل کا سامنا کرنا پڑ سکتا ہے، ان کا مظاہرہ سر تھامس مور کے طباعت شدہ ایڈیشن میں کیا گیا ہے، جسے 1990 میں گیبریلی اور میلچیوری نے ترمیم کیا تھا۔ مور کی طرف سے ہجوم کو مخاطب کرتے ہوئے بولی گئی مندرجہ ذیل سطر میں: "یہ اجنبیوں کا معاملہ ہے، اور یہ آپ کی ماؤنٹینش غیر انسانی ہے"، لفظ "ماؤنٹینش" کے پڑھنے کی تائید بارہویں رات اور سمبلائن میں حوالہ جات سے ہوتی ہے۔ تاہم، ہینڈ ڈی کے ہاتھ سے لکھے ہوئے نسخے میں، لفظ میں "ان" میں صرف تین اسٹروک، یا منیمز ہیں، جس کی وجہ سے یہ "ایم" کی طرح نظر آتا ہے: بطور "مومتانیش"۔ لہذا اس لفظ کو جدید ایڈیٹرز نے "موریٹانیش" (موریطانیہ کے باشندوں کا حوالہ دیتے ہوئے)، یا "مومتانیش" (محمد کے پیروکاروں کا حوالہ دیتے ہوئے "محمدانیش" کا ایک سنکچن)، یا "پہاڑی" (بہت بڑا اور غیر مہذب تجویز کرتے ہوئے) کے ساتھ ساتھ دیگر پڑھنے اور ہجے کے طور پر پڑھا ہے۔ کچھ لوگوں کے خیال میں تحریر شیکسپیئر کی کتاب آرکیانومیا پر ممکنہ ساتویں دستخط 1930 کی دہائی کے آخر میں ممکنہ ساتویں شیکسپیئر کے دستخط ولیم لیمبارڈے کی آرکیانومیا (1568) کی فولجر لائبریری کاپی میں پائے گئے، جو اینگلو سیکسن قوانین کا مجموعہ ہے۔ 1942 میں، جائلز ڈاسن نے احتیاط سے ایک رپورٹ شائع کی جس میں یہ نتیجہ اخذ کیا گیا کہ دستخط حقیقی تھے، اور 30 سال بعد انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "اس بات کا زبردست امکان ہے کہ تمام ساتوں دستخطوں کا مصنف ایک ہی شخص، ولیم شیکسپیئر تھا"۔ نکولس نائٹ نے ایک سال بعد اسی نتیجے کے ساتھ ایک کتابی لمبائی کا مطالعہ شائع کیا۔ سیموئل شین بوم نے اس بات پر غور کیا کہ دستخط کے حقیقی ہونے کا امکان اس سے زیادہ تھا کہ "شیکسپیئر کے کسی بھی دوسرے دکھاوا شدہ آٹوگراف کے مقابلے میں صداقت کا بہتر دعوی" نہ ہو، جبکہ یہ بھی لکھا کہ "اسے شاعر کے ساتویں دستخط کے طور پر درجہ بندی کرنا قبل از وقت ہے"۔ اسٹینلے ویلز نوٹ کرتے ہیں کہ مونٹیگن اور لیمبارڈ دونوں کے دستخطوں کی صداقت کو مضبوط حمایت حاصل ہے۔ 2012 میں گریگوری ہیوورتھ نے لازارس پروجیکٹ کے سربراہ کی حیثیت سے، جس کا مشن ثقافتی طور پر اہم نمونوں کی تصاویر بنانے کے لیے جدید ٹیکنالوجی کا استعمال کرنا ہے، مسیسیپی یونیورسٹی میں اپنے طلباء کے ساتھ، دستخط کو بڑھانے کے لیے 50 میگا پکسل ملٹی سپیکٹرل ڈیجیٹل امیجنگ سسٹم کا استعمال کیا اور اس کا بہتر اندازہ حاصل کیا کہ یہ کیسا لگتا ہے۔ شیکسپیئر کی آخری وصیت اور عہد نامہ کا بنیادی حصہ یہ دعوی کرنے والا پہلا شخص کہ شیکسپیئر کی آخری وصیت اور عہد نامہ کا بنیادی حصہ شیکسپیئر کی اپنی تحریر میں لکھا گیا تھا، جان کورڈی جیفریسن تھا، جس نے وصیت اور دستخط میں موجود خطوط کا موازنہ کیا، اور پھر ایتھنیم (1882) کو لکھے گئے خط میں اپنے نتائج کا اظہار کیا۔ وہ تجویز کرتے ہیں کہ وصیت کا مقصد ایک کھردرا مسودہ بنانا تھا، اور یہ کہ بتدریج بگڑتی ہوئی رسم الخط ایک کمزور بیماری کی نشاندہی کرتی ہے، ایک ایسی بیماری جس کی وجہ سے "کھردرا مسودہ" خود وصیت بن گیا ہو۔ جان پائم یات مین ایک اور ہے جس کا خیال تھا کہ مرضی کا بنیادی حصہ شیکسپیئر کی تحریر میں ہے۔ اپنی کتاب میں، کیا ولیم شیکسپیئر کا ول ہولوگرافک ہے؟ (1901)، وہ اکثر دہرائے جانے والے اس خیال کے خلاف دلیل دیتے ہیں کہ شیکسپیئر کے وکیل فرانسس کولنز (یا "فرانسس کولنز" جیسا کہ اکثر ہجے کیا جاتا ہے) نے وصیت لکھی تھی۔ یات مین کے پیش کردہ شواہد میں، وصیت پر ہی کولنز کے دستخط ہیں۔ کولنز کا نام وصیت میں تین بار آتا ہے: جسم میں دو بار، اور تیسری بار جب کولنز صفحہ تین کے نچلے حصے میں اپنے نام پر دستخط کرتے ہیں۔ وصیت کا بنیادی حصہ، شیکسپیئر کے اپنے دستخط کے ساتھ، تحریر میں لکھا جاتا ہے جسے سیکرٹری ہینڈ کہا جاتا ہے، جبکہ کولنز کے دستخط، خاص طور پر ابتدائی خطوط، جدید ہاتھ میں لکھے جاتے ہیں۔ دونوں تحریر کے انداز کے درمیان فرق بنیادی طور پر حروف تہجی کے ہر حرف کے لیے استعمال ہونے والی شکلوں میں ہے۔ یاتمان پھر کہتا ہے کہ دوسرے بہترین بستر کے حوالے سے آخری اندراج، ایک تحریر میں ہے جو "بالکل اس کے نیچے کے دستخط سے مطابقت رکھتا ہے"۔ انہوں نے مزید کہا کہ یہ "انتہائی اہمیت کا حامل ہے، اس بات کے ثبوت کے طور پر کہ ایک ہاتھ نے دونوں کو لکھا تھا"۔ 1985 میں مخطوطات کے ماہر چارلس ہیملٹن نے دستخطوں، سر تھامس مور ڈرامے میں ہاتھ سے لکھے گئے اضافے، اور آخری وصیت اور عہد نامے کا موازنہ کیا۔ اپنی کتاب ان سرچ آف شیکسپیئر میں انہوں نے ہر دستاویز کے خطوط شانہ بہ شانہ رکھے تاکہ مماثلتوں اور اس بات پر غور کرنے کی اپنی وجوہات کو ظاہر کیا جا سکے کہ وہ ایک ہی ہاتھ سے لکھے گئے تھے۔ شیکسپیئر کی آخری وصیت اور عہد نامے کے مرکزی حصے میں تحریر اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ یہ سب ایک شخص نے کم از کم دو سیشنوں میں لکھا ہے: پہلے تین صفحات کی پوری وصیت، پھر پہلے صفحے کے نچلے نصف حصے پر نظر ثانی جو صفحہ 2 پر چلتی ہے، اور آخر میں وہ اضافہ یا وصیت جو لائنوں کے درمیان داخل کی جاتی ہیں۔ صفحہ ایک کا نچلا نصف حصہ، وہ حصہ جو صفحہ 2 اور 3 کے بعد لکھا گیا تھا، قلم کاری کی تحلیل کو ظاہر کرتا ہے۔ یہ مسئلہ آخری تحریری سطر تک بگڑتا جاتا ہے، اس کا دوسرا بہترین بستر اپنی بیوی کے لیے چھوڑنا تقریبا ناقابل فہم ہے۔ انٹرلینر اضافے کے لیے استعمال ہونے والی سیاہی وصیت کے مرکزی حصے میں موجود سیاہی سے مختلف ہے، لیکن یہ وہی سیاہی ہے جو وصیت پر دستخط کرنے والے چار گواہوں کے ذریعے استعمال ہوتی ہے۔ ساؤتھمپٹن کے ارل کے دستخط شدہ خط میں تحریر شیکسپیئر کے اسکالر، ایرک سیمس ساؤتھمپٹن کے 20 سالہ ارل کی طرف سے لارڈ برگلی کے حوالے سے مسٹر ہکس (یا ہائیکس) کو لکھے گئے ایک خط کی طرف اشارہ کرتے ہیں، اس وقت جب ساؤتھمپٹن ابھی تک برگلی کی پوتی سے شادی کرنے پر راضی نہیں ہوا تھا۔ خط پر ارل آف ساؤتھمپٹن کے دستخط ہیں، لیکن خط کا بنیادی حصہ کسی اور نے لکھا تھا۔ اس کی تاریخ 26 جون 1592 ہے، ایک سال جب یہ خیال کیا جاتا ہے کہ شیکسپیئر کا پہلی بار ساؤتھمپٹن سے سامنا ہوا ہوگا اور اس نے سنیٹ لکھنا شروع کر دیا تھا۔ سیمس نے محسوس کیا کہ خط کے مرکزی حصے میں تحریر لفظی طور پر سیکرٹری کا ہاتھ ہے، اور یہ ہینڈ ڈی کے سر تھامس مور کے علاوہ میں پائی جانے والی تحریر سے مشابہت رکھتی ہے۔ ہر ایک میں خطوط اور قلم کے اسٹروک کی گہری جانچ پڑتال کے بعد، اور ایڈورڈ تھامسن کی شیکسپیئر کی تحریر: ایک مطالعہ میں پائی جانے والی تفصیلی وضاحتوں کا حوالہ دیتے ہوئے، سیمس نے پایا کہ مزید غور و فکر کے لائق ہونے کے لیے کافی مماثلت موجود ہیں۔ یہ خط ساؤتھمپٹن نے اپنے ایک گھر کے بارے میں لکھا تھا جسے مرمت کی ضرورت تھی، اور جیسا کہ ایرک سیمس نے نشاندہی کی ہے، یہ ایک ایسے وقت میں لکھا گیا تھا جب ساؤتھمپٹن کو شیکسپیئر کے لکھے ہوئے سنیٹ موصول ہوئے تھے جن میں ایسی تصاویر تھیں جن سے پتہ چلتا ہے کہ نوجوان مالک اپنے گھر کی مرمت پر غور کر سکتا ہے: "اس خوبصورت چھت کو برباد کرنے کے لیے تلاش کرنا/جس کی مرمت کرنا آپ کی بنیادی خواہش ہونی چاہیے۔" (سنیٹ 10، لائنیں 7-8) اور "کون اتنے خوبصورت گھر کو گرنے دیتا ہے؟" (سونٹ 13، لائن 9) ایک مکان کی خریداری کے دستاویز پر دستخط 4 دسمبر 1612 کو شیکسپیئر کے دوستوں، الزبتھ اور ایڈرین کوینی نے ولیم ماؤنٹ فورڈ نامی شخص کو 131 پاؤنڈ میں ایک مکان فروخت کیا۔ فروخت کا دستاویز، جو بظاہر ایک قانونی کلرک نے لکھا تھا، اس دستاویز کے مختلف حصوں میں ولیم شیکسپیئر کی بیٹی جوڈتھ نے دیکھا اور اس پر دو بار دستخط کیے، جس نے اس کے دستخط کے لیے دو لوپس کے ساتھ ایک سکویگل استعمال کیا۔ جوڈتھ کا دیا ہوا نام اور کنیت جوڈتھ کے نشانات کے دونوں طرف کسی ایسے شخص کے ذریعے لکھی گئی تھی جو کلرک نہیں تھا، یا گواہ یا دستخط کنندہ تھے۔ پیلیوگرافر چارلس ہیملٹن نے اس دستاویز کا مطالعہ کیا اور پتہ چلا کہ جوڈتھ کا کنیت جیسا کہ لکھا گیا ہے وہ شیکسپیئر کے اپنے دستخط میں موجود کنیت سے اتنا ملتا جلتا ہے جتنا کہ دیگر دستاویزات پر ظاہر ہوتا ہے، کہ اس بات پر غور کرنا مناسب ہو سکتا ہے کہ شیکسپیئر اس دستاویز پر دستخط کرتے وقت وہاں موجود ہو سکتا تھا، اور اس نے اپنی بیٹی کی مدد کی جب اس نے اپنا نشان بنایا۔ ہیملٹن کا خیال ہے کہ شیکسپیئر کے خود اس دستاویز کا مشاہدہ نہ کرنے کی وجوہات ہو سکتی ہیں۔ مثال کے طور پر، وہ کسی ایسے طریقے سے ملوث ہو سکتا تھا جو اسے گواہ کے طور پر کام کرنے سے روکتا، یا تو دستاویز تیار کرنے میں یا کوئینیوں کو مشورہ دینے میں۔ جان شیکسپیئر کو کوٹ آف آرمز دینے کی درخواستیں 20 اکتوبر 1596 کو کالج آف ہیرالڈز میں شیکسپیئر کے والد کو کوٹ آف آرمز دینے کی درخواست کے لیے ایک کھردرا مسودہ تیار کیا گیا۔ اس مسودے میں متعدد ترامیم اور اصلاحات ہیں، اور ایسا لگتا ہے کہ یہ کسی "ہیرالڈک ڈرافٹ تیار کرنے میں ناتجربہ کار" نے لکھا ہے۔ اسکرپٹ کو تیز رفتار سے لکھا جاتا ہے، لیکن سیال کے ساتھ، کوئل کے ساتھ اچھی طرح سے مشق کرنے والے کے آسان کردار کے ساتھ۔ تحریر کی رفتار کو شارٹ کٹ اور مخففات کے ذریعے بڑھایا جاتا ہے۔ وقفے وقفے اور مستقل ہجے کی رسمیں پیچھے رہ جاتی ہیں، کیونکہ الفاظ کو کم کیا جاتا ہے۔ لوپس اور دم کاٹے جاتے ہیں، اور رفتار کے لیے حروف چپٹے ہوتے ہیں۔ تحریر صرف مناسب اسم اور خاندانی ناموں کے لیے واضح طور پر پڑھنے کے قابل اٹالک رسم الخط تیار کرنے کے لیے سست ہو جاتی ہے۔ اس دن کے آخر میں، اسی شخص نے پہلے کی بنیاد پر دوسرا کھردرا مسودہ تیار کیا، جس میں ان ترامیم کو شامل کیا گیا جو پچھلے مسودے میں بتائی گئی تھیں۔ یہ درخواست بالآخر کامیاب رہی، اور کوٹ آف آرمز منظور کر لیا گیا۔ تیسری درخواست کا مسودہ تین سال بعد 1599 میں تیار کیا گیا۔ اس بار یہ شیکسپیئر کے کوٹ آف آرمز، آرڈنز آف ولمکوٹ، شیکسپیئر کی ماں کے خاندان کے بازوؤں پر لٹکانے کے لیے درخواست دے رہا تھا۔ تینوں ڈرافٹس میں مجوزہ کوٹ آف آرمز کا قلم اور سیاہی کا خاکہ شامل ہے: ایک ڈھال، جس میں نیزہ ہوتا ہے، اس کے اوپر بائیں ٹانگ پر کھڑا ایک باز ہوتا ہے، جو اپنے دائیں ٹالون سے نیزہ پکڑتا ہے۔ کوٹ آف آرمز تصویر کے طور پر شیکسپیئر کے نام کو فعل "شیک" کے ساتھ ظاہر کرتے ہوئے دیکھا جاتا ہے جسے فالکن نے "نیزہ" کو پکڑتے ہوئے اپنے پھسلتے ہوئے پروں کے ساتھ دکھایا ہے۔ ولیم ڈیتھک کا ذکر تمام درخواست کے مسودوں میں "انگلینڈ میں گارٹر-پرنسپل کنگ آف آرمز" کے طور پر کیا گیا ہے۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ ڈیتھک نے مسودے لکھے، لیکن ڈیتھک کی تحریر، سیکرٹری اور اٹالک اسکرپٹ کا مجموعہ، بالکل مختلف معلوم ہوتا ہے۔ یہ خیال کہ شیکسپیئر نے خود درخواستیں تیار کیں، اور یہ کہ یہ کسی نہ کسی ڈرافٹ پر ان کی تحریر ہے، سب سے پہلے سیموئل اے ٹینن بوم نے اٹھایا تھا۔ مصنف اور تحریر کے ماہر چارلس ہیملٹن نے ٹینن بوم کی تجویز پر عمل کرتے ہوئے، ڈرامے، سر تھامس مور سے ہینڈ ڈی کی تحریر کی مثالوں کے ساتھ ایپلی کیشنز سے تحریر کی مثالیں شائع کیں۔ ہیملٹن کا خیال ہے کہ مثالوں میں تحریر کا موازنہ اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ ایک ہی شخص نے دونوں لکھے، اور دیگر شواہد کے ساتھ، کہ یہ شیکسپیئر تھا۔ ایڈورڈ III اگرچہ ایڈورڈ III کے لیے ڈرامہ نگار کی تحریر بچ نہیں پائی ہے، لیکن پرنٹ کیے گئے متن کا تجزیہ کیا گیا ہے تاکہ ان خصوصیات کے اشارے دریافت کیے جا سکیں جو تحریر میں ہو سکتے ہیں، اسی طرح جیسے فرسٹ فولیو اور دیگر طباعت شدہ تحریروں کی جانچ پڑتال کی گئی ہے۔ اس سے ایسے نتائج برآمد ہوئے ہیں جو اس ڈرامے کو شیکسپیئر سے منسوب کرنے کی تائید کر سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر، اسکالر ایرک سیمس، یہ فرض کرتے ہوئے کہ سر تھامس مور ڈرامے میں ہینڈ ڈی کے صفحات درحقیقت شیکسپیئر کے ہیں، نشاندہی کرتے ہیں کہ ہینڈ ڈی اس بات کو ظاہر کرتا ہے جسے اسکالر الفریڈ ڈبلیو پولارڈ کم سے کم غلطیوں میں "ضرورت سے زیادہ لاپرواہی" کہتے ہیں-یعنی، غلط نمبر لکھنا۔ اس خاص خصوصیت کا اشارہ اصل کمپوزٹر کی متعدد غلط پڑھنے میں ملتا ہے جس نے ایڈورڈ III کے لیے طباعت شدہ قسم مقرر کی تھی۔ یہ گڈ کوارٹوس میں بھی پایا جاتا ہے، جن کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ شیکسپیئر کے ہاتھ سے لکھے ہوئے نسخوں سے چھاپے گئے ہیں۔ دوسری مثال کے لیے، ہینڈ ڈی سکڑنے کی نشاندہی کرنے کے لیے حرف کے اوپر ایک مختصر افقی اسٹروک کا استعمال کرتا ہے، لیکن اسے دو بار چھوڑ دیتا ہے۔ ایڈورڈ III میں پائے جانے والے متعدد واقعات میں کمپوزٹر کی غلط پڑھنے سے اس خصوصیت کی نشاندہی ہوتی ہے۔ اور ایک اور مثال میں، ہینڈ ڈی اور گڈ کوارٹوس اکثر "ابتدائی بڑے حرف سی کی بار بار اور سنکی شکل کو اس طرح سے دکھاتے ہیں، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ شیکسپیئر کا قلم اس حرف کو چھوٹے حرف کی جگہ استعمال کرنے کا شوقین تھا۔" یہ خصوصیت سنیٹس اور ایڈورڈ III دونوں میں پائی جاتی ہے۔ آئرلینڈ شیکسپیئر کی جعل سازی 1790 کی دہائی میں لندن میں مصنف سیموئل آئرلینڈ نے شیکسپیئر کے مخطوطات کی ایک بڑی دریافت کا اعلان کیا، جس میں چار ڈرامے بھی شامل ہیں۔ یہ ان کے بیٹے ولیم ہنری آئرلینڈ کی بڑی کوشش سے بنائی گئی دھوکہ دہی ثابت ہوئی۔ اس نے بہت سے ماہرین کو بے وقوف بنایا، اور بہت جوش و خروش پیدا کیا۔ ایک ڈرامے کی تیاری کا اعلان کیا گیا۔ شیکسپیئر کے عالم ایڈمنڈ مالون وہ تھے جنہیں شامل نہیں کیا گیا تھا۔ جعلی تحریر اور دستخط شیکسپیئر سے بہت کم یا کوئی مشابہت نہیں رکھتے تھے۔ میلون نے کہا کہ یہ غلطیوں اور تضادات سے بھری ایک عجیب و غریب دھوکہ دہی تھی، اور اپنی وجوہات کو تفصیل سے بیان کیا۔ ولیم ہنری آئرلینڈ نے بالآخر اعتراف کیا۔ مونٹیگن کی ایک کتاب پر جان فلوریو کے مونٹیگن کے کاموں کے ترجمے کی ایک نقل کے ڈھیلے مکھی کے پتے پر جعلی دستخط، ایک دستخط ہے جس پر لکھا ہے "ولم"۔ شاکسپیئر۔ " دستخط کو اب بڑے پیمانے پر ناقص جعل سازی کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے، لیکن یہ ماضی میں اسکالرز میں لیا گیا ہے۔ کتاب کا پہلا معروف مالک ریورنڈ ایڈورڈ پیٹیسن تھا، جو 1780 کی دہائی میں اسٹراٹفورڈ-اپون-ایون سے چند میل کے فاصلے پر اسٹافورڈ شائر میں رہتا تھا۔ یہ کتاب 1838 میں لندن کے ایک کتاب فروش پکرنگ کو بڑی رقم (100 پاؤنڈ) میں نیلام کی گئی تھی، جس نے پھر اسے برٹش میوزیم کو فروخت کر دیا۔ فریڈرک میڈن نے اپنے پمفلٹ آبزرویشنز آن این آٹوگراف آف شیکسپیئر اینڈ دی آرتھوگرافی آف ان نیم (1838) میں اسے مستند تسلیم کیا، اور اسی طرح سیموئل اے ٹینن بوم نے بھی اپنے مضمون "ریکلیمنگ ون آف شیکسپیئرز سگنیچرز" (1925) میں کیا۔ 1906 میں جان لوئس ہینی کی تحریر سمیت دیگر کو شامل نہیں کیا گیا۔ دستخط اور ہر خط پر گہری غور و فکر اور تجزیہ سے پتہ چلتا ہے کہ یہ کسی بھی مستند دستخط سے واضح طور پر مختلف ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط "شیکسپیئر کی نئی دریافتیں: شیکسپیئر مردوں کے درمیان ایک آدمی کے طور پر" بذریعہ چارلس ولیم والیس۔ ہارپر میگزین کے مارچ 1910 کے شمارے سے گوگل بکس کا مضمون جس میں بیلٹ-ماؤنٹجوئے سوٹ سے شیکسپیئر کے جمع کردہ دستخط کی دریافت کا اعلان کیا گیا ہے۔ دی کولیشن سے شیکسپیئر کے "ساتویں دستخط" کی سپیکٹرل امیجنگ۔ ہینڈ رائٹنگ شیکسپیئر اسکالرشپ پیلیوگرافی پین مین شپ