Dream Scene (song)
"ڈریم سین" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کی ایک تجرباتی کمپوزیشن ہے۔ یہ نومبر 1968 میں ان کے پہلے سولو البم ونڈر وال میوزک پر ریلیز ہوا تھا، جو جو ماسوٹ کی ہدایت کاری میں بننے والی سائیکیڈیلک فلم ونڈر وال کا ساؤنڈ ٹریک تھا۔ کبھی کبھار غیر انگریزی زبان کی آواز اور بولی جانے والی لفظ کے حصے کے علاوہ یہ ٹریک ایک ساز ساز ہے۔ یہ تین حصوں پر مشتمل ہے اور مراقبہ کرنے والی ہندوستانی آوازوں اور گانے کو مغربی آلات اور اونٹ گارڈ اسٹائل کے حصوں کے ساتھ جوڑتا ہے، جس میں بیک ورڈ ٹیپ لوپس اور صوتی اثرات شامل ہیں۔ ٹوکنھم فلم اسٹوڈیوز میں ونڈر وال کی ابتدائی ترمیم دیکھنے کے بعد، ہیریسن نے فلم میں ایک نفسیاتی خواب کے سلسلے کے ساتھ یہ ٹکڑا وضع کیا۔ یہ گانا اس ترتیب کے بیانیے کے طور پر کام کرتا ہے، جس میں ایک آبنائے والا پروفیسر خود کو اس نوجوان خاتون کے فیشن فوٹوگرافر بوائے فرینڈ کے ساتھ لڑتے ہوئے تصور کرتا ہے جس کی وہ جنونی طور پر ان کے اپارٹمنٹس کو الگ کرنے والی دیوار میں ایک سوراخ کے ذریعے جاسوسی کرتا ہے۔ ہیریسن نے ونڈر وال میوزک کے لیے ریکارڈنگ کے عمل کے مختلف مراحل پر کی گئی ریکارڈنگ سے مل کر "ڈریم سین" کی ترمیم کی۔ انہوں نے بیٹلز کے میجیکل مسٹری ٹور فلم پروجیکٹ پر اپنے کام کے بعد نومبر 1967 میں "سورڈفینسنگ" کے حصے کی ریکارڈنگ شروع کی، اور فروری 1968 میں ونڈر وال ساؤنڈ ٹریک کے فائنل مکسنگ کے دوران اس حصے کو مکمل کیا۔ ریکارڈنگ سیشن لندن اور ہندوستانی شہر بمبئی میں ہوئے۔ انگریزی کلاسیکی موسیقار جان برہم لندن میں تعاون کرنے والوں میں سے ایک تھے، اور ٹریک پر پیانو اور فلگل ہارن بجاتے تھے۔ اس گانے کو کئی مبصرین نے صوتی طور پر مہم جوئی کے کام کے طور پر تسلیم کیا ہے۔ ان میں سے کچھ مصنفین "ڈریم سین" کو جان لینن اور یوکو اونو کے "ریوولوشن 9" کے پیش خیمہ کے طور پر نمایاں کرتے ہیں-ایک زیادہ مشہور ساؤنڈ کولیج ٹکڑا، جس میں ہیریسن نے بھی تعاون کیا، جسے بیٹلس کے وائٹ البم پر جاری کیا گیا تھا۔ پس منظر اور تحریک جارج ہیریسن کو اکتوبر 1967 میں فلم کے ہدایت کار جو ماسوٹ نے ونڈر وال کے لیے فلم اسکور پروجیکٹ کی پیشکش کی تھی۔ بیٹلز میں جان لینن اور پال میک کارٹنی کے جونیئر نغمہ نگار کی حیثیت کو دیکھتے ہوئے، اس پروجیکٹ نے ہیریسن کو ایک ہی پروجیکٹ کے لیے بڑے پیمانے پر کمپوز کرنے کا پہلا موقع فراہم کیا۔ انہوں نے اس تفویض کو اس سمجھ پر قبول کیا کہ وہ جو بھی موسیقی چاہتے ہیں اسے تخلیق کرنے کی آزادی رکھتے ہیں۔ ماسوٹ کی فلم میں مکالمے کی کمی نے اس بات کو یقینی بنایا کہ اس کے ساؤنڈ ٹریک نے بیانیے میں اہم کردار ادا کیا۔ اس کہانی کا تعلق ایک عمر رسیدہ سائنسدان کی اپنے پڑوسی، ایک فیشن ماڈل کی دلکش زندگی میں دلچسپی سے ہے۔ 1960 کی دہائی کے سوئنگنگ لندن کے تناظر میں، ان کے وجود کے درمیان فرق، ایک منسلک دیوار کے دونوں طرف، روایتی اصولوں اور نوجوان نسل کی ترقی پسند سوچ کے درمیان تقسیم کی علامت ہے۔ ہیریسن نے ٹوکنھم فلم اسٹوڈیوز میں ہر منظر کے لیے درکار موسیقی کی قسم کا تعین کرنے کے لیے فلم کی ایک کھردری ترمیم کئی بار دیکھی۔ ان اسکریننگز سے اپنے نوٹوں کا استعمال کرتے ہوئے، جس میں ہر حصے کے عین اوقات شامل تھے، اس کے بعد انہوں نے موسیقی کے ٹکڑے ترتیب دیے۔ عام طور پر ونڈر وال کے بہت سے انتخاب میں، "ڈریم سین" کا عنوان کہانی میں اپنی جگہ بتاتا ہے۔ یہ ٹریک فلم کے پہلے، توسیعی خواب کے سلسلے میں ظاہر ہوتا ہے اور اس کا اصل عنوان "ڈریم سیکوینس" تھا۔ یہ منظر سائنسدان اور ماڈل کے بوائے فرینڈ، ایک فیشن فوٹوگرافر کے درمیان ایک خیالی لڑائی پر مشتمل ہے۔ دو طرفہ مقابلے کے دوران، ان کے ہتھیار تلواروں سے مختلف بڑے سائز کی اشیاء میں تبدیل ہو جاتے ہیں، جن میں قلم، الیکٹرک ڈرل، سگریٹ اور لپ اسٹک ہولڈر شامل ہیں۔ ریکارڈنگ "ڈریم سین" مغربی اور ہندوستانی آوازوں کا استعمال کرتے ہوئے ریکارڈ شدہ حصوں کا ایک مجموعہ ہے جسے ہیریسن نے مل کر ترمیم کیا ہے۔ انہوں نے 22 نومبر 1967 کو "تلوار بازی"-ایک مختصر ٹکڑا جس نے "ڈریم سین" کا حصہ بنایا-کی ریکارڈنگ شروع کی۔ بیٹلز میجیکل مسٹری ٹور پر ان کے کام کی تکمیل کے بعد، اس سیشن نے ونڈر وال ساؤنڈ ٹریک کی ریکارڈنگ کا آغاز کیا اور یہ لندن کے ای ایم آئی اسٹوڈیوز (اب ایبی روڈ اسٹوڈیوز) میں ہوا۔ ایک طبلہ بجانے والے اور بانسری بجانے والے رچرڈ ایڈینی اور جیک ایلوری کا استعمال کرتے ہوئے، ہیریسن نے "انڈیا"، "بیکورڈز طبلہ" اور "بیکورڈز ٹونز" کے عنوان سے ٹکڑوں پر کام کرنے کے علاوہ "سورڈفینسنگ" کے چار ٹیک ٹیپ کیے۔ اگلے دن، اس نے مزید بارہ ٹیک ریکارڈ کیے، جس میں دو اوبو کھلاڑیوں، ایک ٹرمپٹر اور دو بانسری بازوں پر مشتمل لائن اپ تھا۔ جان برہم، جنہوں نے ساؤنڈ ٹریک میں استعمال ہونے والی زیادہ تر مغربی موسیقی میں حصہ ڈالا، نے بانسری، اوبو اور صور کا انتظام لکھا۔ برہم نے "ڈریم سین" پر پیانو اور فلگل ہارن بھی بجایا۔ ٹومی ریلی نے کرومیٹک ہارمونکا بجایا، جسے اصل میں ملکی اور مغربی ٹکڑے "کاؤ بوائے میوزک" میں حصہ ڈالنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ مصنف سائمن لینگ کی تفصیل میں، ونڈر وال کے لیے لندن کی ریکارڈنگ نے ہیریسن کے ساتھی موسیقاروں میں اصلاح اور بے ساختہ پن کا جذبہ پیدا کیا، جو موسیقی کو ان کے خیالات سے 'خود تخلیق' کرنے دیتا ہے۔ شرکاء میں ایونٹ گارڈ ڈیزائنرز فول-سائمن پوسٹہوما، ماریجکے کوگر اور جوزے لیگر تھے جنہوں نے ماسوٹ کی فلم کے لیے سائیکیڈیلک تھیم والے سیٹ بنائے تھے۔ میوزکولوجسٹ والٹر ایوریٹ کے مطابق، بیوقوف "ڈریم سین" پر لکڑی کے آلات بجاتے تھے۔ ٹریک کے مغربی حصوں پر دیگر آوازوں اور آلات میں ڈھول، برقی گٹار، صوتی اثرات، بیکورڈ ٹیپ لوپس، اور میلوٹرون شامل ہیں۔ مشرقی آوازوں میں ہاتھ کے ڈھول، ستار اور گانا شامل ہیں، جن میں سے آخری ہیریسن نے ایبی روڈ پر ای ایم آئی کی ٹیپ لائبریری میں ریکارڈنگ سے حاصل کیا۔ اگرچہ مصنف بروس اسپائزر لکھتے ہیں کہ ہندوستانی موسیقاروں میں شاید آشیش خان اور پارکسسٹ مہاپورش مشرا شامل ہوں گے، جن دونوں نے دسمبر 1967 میں لندن میں ونڈر وال ساؤنڈ ٹریک میں حصہ ڈالا، ہیریسن نے فلم کے لیے زیادہ تر ہندوستانی موسیقی بمبئی میں ریکارڈ کی۔ مؤخر الذکر سیشن 9 اور 13 جنوری 1968 کے درمیان ایچ ایم وی اسٹوڈیوز میں ہوئے۔ ہیریسن نے جنوری کے بقیہ حصے میں لندن میں ساؤنڈ ٹریک مکمل کیا، جس کے بعد انہوں نے اور کین اسکاٹ نے ریکارڈنگ کو ملا دیا۔ اس آخری عمل کے دوران، ہیریسن نے 11 فروری کو "سورڈفینسنگ" کو ترمیم کیا اور مزید صوتی اثرات کو اوور ڈب کیا۔ 5: 27 کی لمبائی میں، "ڈریم سین" البم میں شامل سب سے طویل انتخاب تھا جسے ہیریسن نے فلم کے میوزک ساؤنڈ ٹریک، ونڈر وال میوزک سے لیا تھا۔ ساخت اور مواد "اسکی-انگ" کے علاوہ، ونڈر وال میوزک پر "ڈریم سین" واحد انتخاب ہے جس میں ہندوستانی اور مغربی موسیقی کے انداز کو ملایا گیا ہے۔ گانا تین الگ الگ حصوں پر مشتمل ہے۔ پہلا ایک مراقبہ کا حصہ ہے جس میں فیز شفٹ ہندوستانی آلات جیسے ہارپ (سوارمنڈل) اور ستار شامل ہیں، جن میں سے زیادہ تر بیکورڈ ٹیپ لوپس کے استعمال کے ذریعے الٹ دیا جاتا ہے۔ ہاتھ کے ڈھول (طبلہ ترانگ) پھر داخل ہوتے ہیں، آوازوں کے ساتھ (نیپالی میں گایا جاتا ہے) جو سٹیریو امیج کے پار ایک طرف سے دوسری طرف جاتا ہے۔ لینگ نے اس اثر کو "محبت کے جوڑے میں ہندوستانی مرد اور خواتین کی خوفناک طور پر نازک آوازوں" کے طور پر بیان کیا ہے۔ دوسرا حصہ 2:27 بجے شروع ہوتا ہے جس کے بارے میں لینگ کا کہنا ہے کہ "ایک تیز رفتار جان برہم پیانو ویمپ جس کا جواب بانسریوں کے ایک میزبان نے دیا"۔ ڈرم اور مزید آرکیسٹریشن بھی اس مقام پر داخل ہوتے ہیں۔ تیسرا حصہ 3:23 بجے سفید شور کے ماحول کے ایک حصے کے ساتھ شروع ہوتا ہے، جو جلد ہی ایک خوبصورت صور سولو سے متصادم ہوتا ہے۔ دوہری ہارمونکا کے حصے داخل ہوتے ہیں، پولیس سائرن کے ساتھ بکھرے ہوئے، اس کے بعد پیچھے کی طرف ٹیپ کی مزید آوازیں آتی ہیں۔ گٹار، فلینج سے علاج شدہ پیانو اور میلوٹرون بھی سنائی دیتے ہیں۔ میوزک جرنلسٹ ڈی جے پینگ برن اس آخری حصے کو "ہندوستانی متاثر جاز" سے تشبیہ دیتے ہیں۔ چرچ کی گھنٹیوں کی آواز پر دھیمی بولی جانے والی آواز کے ساتھ گانا ختم ہو جاتا ہے۔ لینگ "ڈریم سین" کو اس کے متضاد موسیقی کے انداز اور مزاج کی وجہ سے "مخالف کے امتزاج" کے طور پر شناخت کرتا ہے۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ یہ "انقلاب 9" سے کئی ماہ پہلے ریکارڈ کیا گیا تھا-لینن کا معروف ساؤنڈ کولاج، جس میں میوزک کنکریٹ اور دیگر ایونٹ گارڈ عناصر شامل ہیں، اور اسے دی بیٹلس (جسے وائٹ البم بھی کہا جاتا ہے) پر جاری کیا گیا تھا۔ مصنفین چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر اسی طرح تبصرہ کرتے ہیں کہ "انقلاب 9" میں ہیریسن کی شراکت کو ["ڈریم سین"] سننے کے بعد ماضی کے تناظر میں کم سمجھا گیا ہوگا۔ ریلیز ونڈر وال میوزک بیٹلز کے کسی رکن کی طرف سے پہلی سولو ریلیز کے ساتھ ساتھ ان کے نئے ریکارڈ لیبل، ایپل ریکارڈز پر جاری کیا گیا پہلا البم تھا۔ ایپل نے یہ البم 1 نومبر 1968 کو برطانیہ میں جاری کیا، جس کے بعد 2 دسمبر کو امریکہ میں ریلیز ہوا۔ "ڈریم سین" کو ایل پی کے ایک طرف آخری ٹریک کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا۔ امریکہ میں، ایپل کے ڈسٹری بیوٹر، کیپیٹل ریکارڈز نے کئی ٹریکس کو دوبارہ بینڈ کیا، تاکہ یہ گانا اس سے پہلے کے تین ٹریکس کے ساتھ ایک مڈلی کے حصے کے طور پر نمودار ہوا: "گریسی لیگز"، "اسکی-انگ" اور "گٹ کروانی"۔ البم کے مونو ورژن پر، جو صرف برطانیہ میں جاری کیا گیا تھا، "ڈریم سین" کا مرکب سٹیریو ریلیز سے مختلف تھا، جس کی وجہ ہندوستانی حصے کو دی گئی مختصر دھندلاپن تھی اور آخری حصے میں، مواد اور لوپس کی پوزیشننگ میں فرق تھا۔ ایل پی کے اندراج میں ایک پیغام لکھا ہوا تھا: "دوستوں، لوپس اور ای ایم آئی بمبئی کے تمام عملے کا خصوصی شکریہ"۔ سائمن لینگ کے مطابق، ونڈر وال پروجیکٹ نے یہ ظاہر کیا کہ "اب تین بیٹلس تھے جو پختہ فنکارانہ نظریات رکھتے تھے"۔ وہ خاص طور پر "ڈریم سین" پر روشنی ڈالتے ہوئے اسے "میوزیکل ایسڈ ٹرپ" کے طور پر بیان کرتے ہیں جو "سارجنٹ پر کسی بھی چیز کا مقابلہ کرتا ہے۔ سراسر عجیب و غریب اثر کے لیے کالی مرچ۔ " 1980 کی دہائی میں، ہیریسن نے البم میں مغربی موسیقی کو مسترد کرتے ہوئے اسے "خوفناک میلوٹرون سامان اور پولیس سائرن کا بوجھ" قرار دیا۔ برہم نے کہا کہ وہ "ڈریم سین" کو البم کا "سب سے غیر معمولی ٹریک" سمجھتے ہیں۔ ان کٹ کے لیے ایک جائزے میں، رچرڈ ولیمز نے ونڈر وال میوزک کو بیٹلز کے "واضح طور پر تجرباتی دور (1965-68)" کے ایک پھٹے ہوئے خاکے سے تشبیہ دی ہے جس پر "ڈریم سین" "ملنن کے" انقلاب نمبر 1 "کی پیش گوئی کرتے ہوئے پائی گئی آوازوں کا ایک کولاج ہے۔ 9 "۔ نیوزی لینڈ ہیرالڈ کے نقاد گراہم ریڈ نے اس گانے کو "لفظ کے بہترین معنوں میں تجرباتی" اور "اس وقت کے کسی بھی بیٹل کا اب تک کا سب سے زیادہ نفسیاتی اور غیر معمولی ٹکڑا" قرار دیا ہے۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ "آخر تک آپ لینن کے انقلاب 9 کے آنے کا تقریبا اندازہ لگا سکتے ہیں"۔ کلاسیکی راک میگزین کے لیے اپنے جائزے میں، موجو کے سابق ایڈیٹر پال ٹرنکا نے اسے "پرسکون" کے طور پر بیان کیا ہے اور اسی البم کے "گریسی لیگز" اور "پارٹی سیکومبے" کے ساتھ، ہیریسن کے "ایک باصلاحیت فلم کمپوزر کے طور پر کھڑے ہونے کی ایک مثال ہے جس کے پاس متاثر کن ساؤنڈ اسکیپس کے لیے تحفہ ہے"۔ ڈیتھ اینڈ ٹیکسز ویب سائٹ، ڈی جے کے لیے لکھنا۔ پینگ برن نے "ڈریم سین" کو ایک البم میں اپنے پسندیدہ ٹریک کے طور پر نمایاں کیا ہے جسے، ایک غیر صوتی ٹریک کے طور پر، اکثر نظر انداز کر دیا جاتا ہے، پھر بھی اس میں انفرادی ٹکڑے ہوتے ہیں جو ہیریسن کو "ہر طرح سے لینن کے برابر نفسیاتی" اور "ایک ہوشیار موسیقار اور جدید دور کے مترجم، یہاں تک کہ میک کارٹنی کو بھی پیچھے چھوڑتے ہوئے" دکھاتے ہیں۔ پیسٹ کی میڈیسن ڈیسلر نے ہیریسن کے سولو کیریئر کے 20 بہترین گانوں کی فہرست میں یہ ٹریک شامل کیا ہے۔ وہ لکھتی ہیں: "'ڈریم سین' [ونڈر وال میوزک پر] نمایاں ہے ؛ ایک غیر معمولی، ہندوستانی اثر و رسوخ والا آلہ ہے جو سنکی سے لے کر ڈراؤنے خواب تک جاتا ہے۔ یہ منظر کے جادوئی مشروم کے مناظر کا بہترین ساتھ ہے، اور ہیریسن کی صلاحیتوں کے ایک مختلف پہلو کا ثبوت ہے۔ " ہیریسن پر ان کٹس الٹیمیٹ میوزک گائیڈ کے شمارے کے لیے ایک جائزے میں، جون ڈیل گانے کو پانچ میں سے چار ستارے دیتے ہیں اور کہتے ہیں کہ ہیریسن "ٹیپ لوپس میں اڑتا ہے، ڈرون کے ترتیبات کو ایک ساتھ ترمیم کرتا ہے، ہر چیز کو پیچھے کی طرف چلاتا ہے، ایک دھماکہ خیز ہارمونکا کے گرد پولیس کا سائرن چلاتا ہے، اور عام طور پر اسٹوڈیو کے ساتھ ایسا سلوک کرتا ہے جیسے کھیل کا میدان اتنا ہی صحیح ہے۔" نوٹس حوالہ جات ذرائع ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ والٹر ایوریٹ، دی بیٹلس بطور موسیقار: ریوولور تھرو دی انتھولوجی، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس (نیویارک، نیو یارک، 1999 ؛)۔ بل ہیری، دی جارج ہیریسن انسائیکلوپیڈیا، ورجن بکس (لندن، 2003 ؛)۔ تھام ہومز، الیکٹرانک اور تجرباتی موسیقی: ٹیکنالوجی، موسیقی، اور ثقافت (چوتھی ایڈیشن)، روٹلیج (نیویارک، نیویارک، 2012 ؛)۔ کیون ہولیٹ، "ونڈر وال میوزک" (لائنر نوٹ مضمون)، ونڈر وال میوزک سی ڈی کتابچہ (ایپل ریکارڈز، 2014 ؛ جارج ہیریسن کے ذریعہ تیار کردہ)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ ایان میکڈونلڈ، ریوولوشن ان دی ہیڈ: دی بیٹلس ریکارڈز اینڈ دی سکٹس، پملکو (لندن، 1998 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ بیری میلز، دی بیٹلس ڈائری جلد 1: دی بیٹلس ایئرز، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ موجو اسپیشل لمیٹڈ ایڈیشن: انقلاب کے 1000 دن (بیٹلز کے آخری سال-یکم جنوری 1968 سے 27 ستمبر 1970)، ایماپ (لندن، 2003)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ کینتھ وومیک، دی بیٹلس انسائیکلوپیڈیا: سب کچھ فاب فور، اے بی سی-سی ایل آئی او (سانتا باربرا، سی اے، 2014 ؛)۔ 1968 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے تیار کردہ گانے ریکارڈنگ جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے ناردرن سونگز کے ذریعے شائع کردہ تجرباتی موسیقی کی کمپوزیشن نفسیاتی گانے ساؤنڈ کولاجز 1960 کی دہائی کے آلات