Picasso: Magic, Sex & Death
پکاسو: میجک، سیکس، اینڈ ڈیتھ (2001) پابلو پکاسو (1881-1973) پر تین اقساط پر مشتمل چینل 4 فلم دستاویزی سیریز ہے جسے فنکار کے دوست اور سوانح نگار جان رچرڈسن نے پیش کیا ہے، اور اس کی ہدایت کاری کرسٹوفر بروس یا برطانوی آرٹ نقاد والڈیمر جانوسچک نے کی ہے، جو سیریز کے ڈائریکٹر بھی تھے۔ اسکرین پر تعاون کرنے والوں میں پکاسو کی اولاد جیسے پالوما پکاسو، برنارڈ روئز-پکاسو، ڈیانا وڈمیئر-پکاسو، مایا پکاسو، اور کلاڈ پکاسو شامل ہیں۔ ان کے ساتھ حکام جیسے میری این کاز، بلی کلور، جیرارڈ ریگنیئر، جیمز لارڈ، برنارڈ منوریٹ، رابرٹ روزنبلم، لنڈا گیسمین، مارلن میک کلی، ڈیوڈ گلمور اور گرٹجے اتلی ؛ ایک سابق مالکن (فرانکوئس گیلوٹ) ؛ اور ایک چھیڑ چھاڑ (سلویٹ ڈیوڈ)۔ خلاصہ جادو 53 منٹ کی یہ قسط پکاسو کی پیدائش سے لے کر 1916 تک کے عرصے کا احاطہ کرتی ہے۔ سوانح نگار رچرڈسن پکاسو کی ابتدائی زندگی کے مقامات کا دورہ کرتے ہیں، لیکن ان کا آغاز اوگنن کے قریب چیٹو ڈی کاسٹیل سے ہوتا ہے جہاں انہوں نے اور ڈگلس کوپر نے ایک بار 1950 کی دہائی میں پینٹر اور ان کی جماعت کی میزبانی کی تھی۔ عصری پینٹنگز پیش کی جاتی ہیں اور ان پر تبادلہ خیال کیا جاتا ہے جبکہ خاندانی انجمنوں کے مقامات، جیسے کہ ملاگا کا کیتھیڈرل (وہ شہر جہاں وہ پیدا ہوا تھا) اور موریش کیسل ("اس کا کھیل کا میدان") کا دورہ کیا جاتا ہے۔ لا کوروانا، جہاں پکاسو خاندان منتقل ہوا، بارسلونا منتقل ہونے سے پہلے مختصر طور پر جھلکتا ہے جہاں وہ 1895 میں رہتا تھا۔ رچرڈسن وہاں پکاسو کے ساتھیوں کی اولاد کے ساتھ ایلز کواٹر گیٹس (4 بلیوں) میں بات چیت کرتے ہیں، جو کہ اس وقت ان کی زندگی کا مرکزی نقطہ تھا۔ پکاسو کی حقیقی بوہیمین زندگی 1900 میں پیرس کے مونٹمارٹری میں شروع ہوئی، جہاں اس کے سب سے اچھے دوست کارلوس کاساگیماس-شاعر، مصور، نشے میں مبتلا-نے اگلے سال خودکشی کر لی اور پکاسو کے کچھ اہم ابتدائی کاموں کو متاثر کیا۔ پکاسو کا گروہ لیپین ایجائل (شاعر گیولاؤم اپولینیئر اور میکس جیکب، مختلف خواتین) میں جمع ہوا۔ اس وقت کے دوران پکاسو کے کام میں ہارلیکن اور ماسک کے مستقل موضوعات ابھر کر سامنے آئے (مثال کے طور پر، دی سالٹیمبینکس)۔ 1904 میں وہ لی بٹیو-لاوائر ("کیوبزم کا ایکروپولس") کے نام سے مشہور کمروں کے لکڑی کے وارے، ایک رمشاکل میں چلا گیا۔ وہاں ان کی ملاقات ماڈل فرنینڈ اولیور ("لا بیلے فرنینڈ") سے ہوئی، جو ان کی توجہ کا مرکز بن گئی۔ انہوں نے افیون لیا اور اسپین کے گوسول میں چھٹیاں گزاریں، جہاں مقامی سرخ چونا پتھر ان کی "روز پیریڈ" پینٹنگز کے رنگوں میں نظر آیا۔ پراگ ہسٹورک آئبیرین مجسمہ سازی سے پکاسو کی نمائش کے بعد فرنانڈے کی تصویر کلاسیکی دیوی سے ارتھ مدر میں تبدیل ہو گئی۔ یہ اس وقت کی عملی طور پر نامعلوم ایل گریکو پینٹنگ تھی جو پانچویں مہر کی افتتاحی تھی، اس کے ساتھ ساتھ ٹروکاڈیرو ایتھنوگرافیکل میوزیم میں افریقی قبائلی ماسک کے دورے کے ساتھ، جس نے مل کر عہد ساز لیس ڈیموئسیلس ڈی اوگنن (1907) کو متاثر کیا۔ قبائلی فن کی مرکزیت اور اس کے جادوئی افعال کا پکاسو پر سب سے زیادہ گہرا اثر پڑا۔ سات سالوں میں، اس نے اور جارجز بریک نے کیوبزم بھی ایجاد کیا۔ ایک نئی گرل فرینڈ-مارسلے ہمبرٹ، جسے "ایوا" کے نام سے جانا جاتا ہے-کینسر سے دیرپا موت کا شکار ہوگئی جب کہ غیر محتاط پکاسو نے خود کو گیبی لیسپیناسی کے ساتھ تسلی دی، جو ایک نئی خفیہ محبت کی دلچسپی ہے۔ جنس 49 منٹ کی یہ قسط 1916 سے لے کر دوسری جنگ عظیم کے آغاز تک کے عرصے کا احاطہ کرتی ہے۔ جین کوکٹیو کی طرف سے لی گئی تصاویر پکاسو کے مونٹپرناسی دور کی دستاویز کرتی ہیں۔ انہوں نے پکاسو کو اپنے اوپیرا پریڈ (1917) کے لیے فن کرنے پر آمادہ کیا جس کی وجہ سے بعد میں 1918 میں بیلٹس رسلز ڈانسر اولگا کھوکھلووا سے شادی ہوئی۔ اس گروہ (بشمول لیونائڈ ماسائن اور سرگئی ڈیاگلیف) نے نیپلز اور پومپئی کا دورہ کیا، جس نے پکاسو کے "نو کلاسیکی دور" کو اکسایا۔ نیپلز کے قومی آثار قدیمہ کے عجائب گھر کا دورہ خاص طور پر متاثر کن تھا جس میں اس کی موزیک اور فرنسی سنگ مرمر کے بہت بڑے ہاتھ تھے۔ دی گریٹ میٹرنٹی (1924)، جو پکاسو کے بیٹے پاؤلو کی 1921 میں پیدائش کے بعد مکمل ہوئی، ایک مثال ہے۔ کیپ ڈی اینٹیبس میں پلاج لا گاروپ کا غیر معمولی ساحل پکاسو اور اس کے امیر امریکی دوستوں جیرالڈ اور سارہ مرفی کا پسندیدہ ٹھکانہ بن گیا۔ ایک اور امریکی پلوٹوکریٹ-رسل گریلی-اوریبیو-سر-سیاگن میں چیٹو ڈی کلاوری کے مالک تھے، جہاں 20 کی دہائی میں ہاٹ بوہیم جمع ہوا تھا۔ پکاسو نے 1924 میں وہاں ایک قابل ذکر سیاہ اور سفید فرش موزیک کیا۔ پکاسو کے فرضی نام "ڈچس پیریڈ" کی صدارت کاؤنٹ ایٹین ڈی بیومونٹ اور ویسکاؤنٹ اور ویسکاؤنٹیس چارلس اور میری لور ڈی نویلس جیسے اشرافیہ نے کی۔ 1925 میں پکاسو اولگا سے الگ ہو گیا اور حقیقت پسندوں سے مل گیا۔ اس کا نیا (اور پھر سے خفیہ) میوز میری تھریس والٹر تھا، جو شاید کم عمر تھی جب ان کی ملاقات ہوئی۔ وہ پکاسو کے بہت سے شہوانی، شہوت انگیز کاموں ("جینیٹل پن") میں موجود ہے جس میں دنارڈ کے ساحل کی عکاسی کی گئی ہے۔ یہ رشتہ بالآخر 1931 اور '32 میں سامنے آیا جس کے بعد پکاسو کی اولگا کی تصاویر کافی ظالمانہ ہو گئیں۔ ان اور دیگر خواتین کی تصاویر نے حال ہی میں پکاسو کی "اندلس کی بدگمانی" کے مسائل کو اٹھایا ہے۔ اس نے پیرس سے زیادہ دور نہیں، چیٹو ڈی بوئسگیلوپ خریدا، ایک پناہ گاہ جہاں اس نے میری تھریس کے سر کے بہت بڑے ٹوٹیمسٹک مجسمے بنائے۔ اولگا کے غصے اور میری تھریس کے نئے بچے کے باوجود، 1936 میں پکاسو نے فوٹوگرافر ڈورا مار کے ساتھ ایک نئے تعلقات کا آغاز کیا، جس سے ان کی ملاقات کیفے لیس ڈیوکس میگوٹس میں ہوئی۔ اس کی تصاویر آہستہ آہستہ مٹھائی سے نیوروٹک-دی ویپنگ وومن میں تبدیل ہو گئیں، حالانکہ اس کے محافظ اب بھی اس خصوصیت کی مذمت کرتے ہیں-جیسے جیسے جھگڑے ہوتے گئے۔ 1937 کے ورلڈ میلے-گورینیکا میں ہسپانوی پویلین کے لیے پکاسو کا عظیم کام بدنام زمانہ نازی بمباری کی وجہ سے ہوا۔ امن پسند پکاسو کے لیے، یہ "جنگ کے آلے کے طور پر" پینٹنگ تھی۔ دو مخالف مالکن بیل کی لڑائی کے درمیان کام میں نظر آتی ہیں۔ موت 49 منٹ کی یہ قسط جنگ کے سالوں سے لے کر پکاسو کی موت تک کے عرصے کا احاطہ کرتی ہے۔ 1937 سے پکاسو نے ریو ڈیس گرینڈز آگسٹینس میں پیرس اسٹوڈیو اپارٹمنٹ برقرار رکھا جہاں انہوں نے جنگ کے سال گزارے-اپنے خاندانی حلقوں اور فن پاروں سے خود کو الگ کرنے کے قابل نہیں تھے-اور جنگ کو بالواسطہ طور پر ونیتاس اسٹیل لائفز اور تلی ہوئی بھیڑوں کے سروں کی پینٹنگز کے ذریعے دکھایا۔ ان سے چالیس سال چھوٹے، فرانکوئس گیلوٹ-جو خود آرٹ کے مداح اور پینٹر تھے-نے اب پکاسو کی زندگی میں اذیت زدہ ڈورا مار کی جگہ لے لی۔ (اس نے اس وقت ڈورا کی تصویروں کا ایک "پریشان کن" سلسلہ مکمل کیا۔) آزادی کے بعد کے سالوں میں، پکاسو اور فرانکوئس نے زیادہ سے زیادہ وقت کوٹ ڈی ازور پر گزارا جہاں انہوں نے چیٹو گریمالڈی کو اپنے فن سے بھر دیا (خاص طور پر لا جوئی ڈی ویوری، 1946) اور بالآخر یہ سب شہر اینٹیبس کو وراثت میں دے دیا۔ سمندری منظر کشی، جس میں جنسی ارچن موٹف بھی شامل ہے، اس دور کی پینٹنگ میں نمایاں طور پر نمایاں ہے۔ ایک نیا بیٹا (کلاڈ، 1947) اور بیٹی (پالوما، 1949) جلد ہی اس کے بعد آیا۔ قدرتی طور پر لمبا، پتلا فرانکوئس اس دور کے کاموں میں ظاہر ہوتا ہے، اکثر پھولوں کے نقش میں۔ 1948 میں یہ خاندان کینز کے قریب ویلورس میں ایک الگ تھلگ گھر ("لا گالوئس"، جس کا لفظی ترجمہ "گیلک ہاؤس" ہے) میں چلا گیا۔ ویلورس، جو طویل عرصے سے سیرامکس کی صنعت سے وابستہ تھا، مشکل وقت میں گر گیا تھا اور کٹسچی بن گیا تھا-"سیورس آف شلاک"۔ پکاسو نے وہاں اپنے اسٹوڈیو-"لا فورنیس"-میں اپنے ایک آدمی کے مجسمے اور آرٹ مٹی کے برتنوں کی صنعت کا تعاقب کرکے اس کے وقار کو بحال کیا۔ (فرانکوئس اکثر مٹی کے برتنوں میں ایک تھیم کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔) خاندان نے خود شعور سے سادہ طرز زندگی اختیار کی اور پکاسو اب اپنے بقیہ سالوں کے لیے کمیونسٹ بن گئے۔ بعد کے سالوں میں، انہوں نے خود کو سوویت پروپیگنڈے کے لیے ایک بین الاقوامی "امن جنگجو" کے طور پر آگے بڑھایا اور ایک بار ایف بی آئی نے اپنے سفری پروگرام میں امریکہ کو شامل کرنے کی کوشش میں ناکام بنا دیا۔ پکاسو نے جنوبی فرانس کو جزوی طور پر ارلیس، نیمس اور فریجس کے مقامی بیل لڑائی کے مقامات کی وجہ سے پسند کیا۔ اس کے بیل کی لڑائی کے نقش میں، بیل اور لڑاکا دونوں خود کی نمائندگی کر سکتے تھے جبکہ پکاڈور کے گھوڑے اس کی زندگی میں خواتین تھیں۔ ویلورس میں دو اہم عوامی کام پیش کیے گئے ہیں: پہلا، کانسی کا مجسمہ جسے مین ود دی شیپ کے نام سے جانا جاتا ہے (جسے وہ رچرڈسن کے مطابق شاید اپنا شاہکار سمجھتے تھے) ؛ دوسرا، رومنیسک چیپل میں دو بڑے پینل جنہیں وار اینڈ پیس کے نام سے جانا جاتا ہے (رچرڈسن کے مطابق بالترتیب ایک فنکارانہ ناکامی اور کامیابی)۔ کوریا میں قتل عام (1951) نامی "احتجاج کا واضح ٹکڑا" کمیونسٹوں کے لیے سیاسی طور پر پینٹنگ کرنے کی ان کی آخری کوشش تھی۔ فرانکوئس 1953 میں ان سے الگ ہو گئے اور کئی گرل فرینڈز میں سے اب انہوں نے جیکولین روک کو ان کا جانشین منتخب کیا۔ اس نے اس کی شناخت ڈیلاکروکس کی دی ویمن آف الجیئرز میں ایک شخصیت کے ساتھ کی اور اس نے اسے اپنے کاموں میں ایک اورینٹلسٹ کاسٹ دیا جس میں اس کی خصوصیت تھی۔ اورینٹلزم کینز میں ان کے بے پناہ نئے گھر، ولا ڈی کیلیفورنیا ("لا کیلیفورنیا") میں بھی نمایاں ہوا، جس میں انہوں نے ایک تبدیلی کے لیے ثابت کیا، بہت "گھر پر فخر"۔ اپنے آخری بڑے فنکارانہ مرحلے میں، پکاسو نے اپنے پسندیدہ "اولڈ ماسٹرز" کے کاموں کو "کینبیلائز" کرنے کی کوشش کی، جن میں ریمبرینڈ، وین گوگ اور، خاص طور پر، ویلازکیز شامل ہیں-انہوں نے لاس مینیناس کے 40 تغیرات کیے۔ پکاسو کا آخری گھر واوینارگس کے چیٹو میں تھا (رچرڈسن پہلے مہمانوں میں شامل تھے) جس میں سیزان کے مشہور مونٹیگن سینٹ وکٹوائر کے پہاڑی حصے کی ایک پٹی شامل تھی۔ 1961 میں پکاسو نے بالآخر جیکولین سے شادی کی اور انہوں نے موگنس میں نوٹری ڈیم ڈی وی کے قریب (اور جسے بھی کہا جاتا ہے) ایک گھر میں اپنا آخری گھر بنایا جہاں ان کا انتقال ہوا (1973) اور بعد میں اس نے خودکشی کر لی (1986)۔ ان کے 80 کی دہائی میں کیے گئے ان کے بہت سے آخری کاموں میں "محبت اور موت": ان کی نامردی کا آغاز، اور لا سیلسٹینا، مشہور سفلس سے دوچار ہسپانوی پروکیورس شامل ہیں۔ وہ اور بعد میں جیکولین دونوں کو وووینارگس میں دفن کیا گیا، جہاں پکاسو کی آخری رسومات پر تلخی آئی تھی: جیکولین نے ان کے بچوں کو احاطے سے باہر جانے پر پابندی لگا دی تھی۔ حوالہ جات چینل 4 دستاویزی سیریز پابلو پکاسو 2001 کے مصوروں کے بارے میں دستاویزی فلمیں ٹیلی ویژن فلمیں 2001 فلمیں 2000 کی دہائی کی برطانوی فلمیں