Tokyo File 212
ٹوکیو فائل 212 (جاپانی: ٹوکیو فائل 212) 1951 کی ایک جاسوس فلم ہے جس کی ہدایت کاری اور... جارج بریکسٹن نے فلم کا اسکرپٹ لکھا اور اسے ڈورل میک گوون کے ساتھ مل کر ان کے نو تشکیل شدہ بریکسٹن میک گوون پروڈکشن اور جاپانی کے بینر تلے مشترکہ طور پر پروڈیوس کیا۔ کیلیفورنیا کے وکیل میلون بیلی نے اس فیچر کو ایگزیکٹو پروڈیوس کیا جبکہ موسیقار البرٹ گلاسر نے فلم کا اسکور فراہم کیا۔ جاپانی-امریکی مشترکہ پروڈکشن والی اس فلم میں فلورنس مارلی اور رابرٹ پیٹن نے مرکزی کردار ادا کیے جبکہ ٹیٹسو ناکامورا نے مخالف کا کردار ادا کیا۔ کٹسوہیکو حیدر، ریکو اوٹانی، تاتسوو سیتو اور ہیہاچیرو اوکاوا کو معاون کرداروں کے طور پر پیش کیا گیا۔ حقیقی زندگی کی گیشا اچمارو ایک گانے کے سلسلے میں نظر آئیں۔ یہ سازش ایک امریکی انٹیلی جنس ایجنٹ (پیٹن) کے گرد گھومتی ہے جسے ایک مشتبہ کمیونسٹ کا سراغ لگانے کے لیے جاپان بھیجا گیا تھا جو پہلے اس کا کالج کا ساتھی (حیدر) تھا۔ پرنسپل فوٹوگرافی 21 جولائی 1950 کو جاپان میں شروع ہوئی اور 36 دنوں میں مکمل ہوئی۔ یہ ہالی ووڈ کی پہلی فیچر فلم ہے جس کی شوٹنگ مکمل طور پر جاپان میں کی گئی ہے۔ آر کے او پکچرز نے فلم کو امریکہ میں تقسیم کیا۔ ریلیز ہونے پر فلم کو ناقدین کی جانب سے ملے جلے جائزے ملے جنہوں نے کہانی کو ناقابل یقین پایا، حالانکہ انہوں نے قدرتی ترتیبات کو سراہا۔ یہ تجارتی طور پر بھی ناکام ثابت ہوئی۔ فلم کا آغاز بم دھماکے کے منظر سے ہوتا ہے۔ اس کے بعد کہانی کچھ دن پہلے کی ہو جاتی ہے۔ امریکی انٹیلی جنس ایجنٹ جم کارٹر کو نیشنل ویکلی انڈیکیٹر جرنلسٹ کے طور پر جاپان بھیجا جاتا ہے تاکہ وہاں کمیونسٹوں کی مدد کرنے والے ٹارو ماتسوڈو کو تلاش کیا جا سکے۔ متسوڈو کارٹر کا کالج کا دوست ہوتا ہے۔ اپنے ہوٹل میں، کارٹر کی ملاقات اسٹیفی نووک سے ہوتی ہے، جو ایک پراسرار خاتون ہے جو چھ زبانیں بولتی ہے اور اس کے ساتھ جانا چاہتی ہے۔ ایک ساتھ انہیں جو، ایک ٹیکسی ڈرائیور کے روپ میں ایک خفیہ ایجنٹ، ایک بار میں لے جاتا ہے۔ کارٹر ٹارو سے رابطہ کرنے کی کوشش کرتا ہے لیکن وہ جم سے ملنا نہیں چاہتا۔ اپنے ہوٹل پر واپس، جم کو ایک ٹیلیگرام موصول ہوتا ہے جس میں اسے انوشیما جزیرے تک پہنچنے کی اطلاع دی جاتی ہے۔ یہاں اس کی ملاقات تارو سے ہوتی ہے جو اپنے کمانڈر کے بارے میں کوئی معلومات ظاہر کرنے سے انکار کرتا ہے۔ وہ تارو کے والد متسوڈو سے ملتا ہے، جو ایک سرکاری اہلکار ہے، جو اسے بتاتا ہے کہ متسوڈو کامکازی پائلٹ بننے کی خواہش رکھتا تھا لیکن جب جاپان نے دوسری جنگ عظیم کے دوران ہتھیار ڈال دیے تو وہ حکومت سے مایوس ہوا اور کمیونسٹوں کا ساتھ دیا۔ جب جم اپنے ہوٹل کے کمرے میں واپس آتا ہے، تو اسے جاپانی مردوں کا ایک گروہ مارتا ہے جو اسے ٹارو سے دور رہنے کو کہتے ہیں۔ دریں اثنا، سٹیفی اویاما سے ملتی ہے جو اس سے وعدہ کرتی ہے کہ کارٹر کی جاسوسی کے بدلے میں وہ شمالی کوریا میں اپنی بہن سے مل سکے گی۔ اسٹیفی کو معلوم نہیں کہ اس کی بہن مر چکی ہے۔ وہ کیٹر کو اتامی کے ایک ریزورٹ میں ایک اینکائی پارٹی میں اویاما سے ملنے لے جاتی ہے۔ کسی طرح کارٹر کو پتہ چلتا ہے کہ اسے پیش کیا گیا کھانا زہر آلود ہے۔ اسے اسے کھانے پر مجبور کیا جاتا ہے اور وہ ہوٹل واپس چلا جاتا ہے اور غیر متوقع طور پر زندہ بچ جاتا ہے۔ اس کے بعد، وہ ٹوکیو کے تکارازوکا تھیٹر جاتا ہے جہاں اس کی ملاقات تارو کے پریمی نمیکو سے ہوتی ہے۔ یہاں وہ تارو کے بارے میں بہت سی معلومات حاصل کرتا ہے۔ اس کے جانے کے بعد، نمیکو کو اغوا کر کے چلتی گاڑی سے پھینک دیا جاتا ہے ؛ اس کے فورا بعد اسے ہسپتال میں داخل کر دیا جاتا ہے۔ ایک بار جب تارو کو اس واقعے کا علم ہوتا ہے، تو وہ اس سے ملنے کے لیے دوڑتا ہے لیکن اس بات پر یقین کرنے سے انکار کرتا ہے کہ اس کی تنظیم کا اس حادثے میں کوئی ملوث تھا۔ اسٹیفی کی جاسوسی کے ثبوت حاصل کرنے کے بعد، کارٹر اسے گرفتار کر لیتا ہے۔ جب وہ اسے بتاتی ہے کہ وہ یہ اپنی بہن سے ملنے کے لیے کر رہی تھی، تو کارٹر اسے بتاتا ہے کہ اس کی بہن کو اویاما کے حکم پر قتل کیا گیا تھا۔ سٹیفی اویاما سے بدلہ لینے کا عہد کرتا ہے اور کارٹر کی مدد کرنے کا عزم کرتا ہے۔ اویاما جنگی کوششوں کو روکنے کے لیے ریلوے ہڑتال کو بھڑکانے کا ارادہ رکھتا ہے۔ متسوڈو اور تارو ریلوے پٹریوں پر ایک دوسرے کا سامنا کرتے ہیں، جہاں وہ دونوں کارکنوں سے تقریریں کرتے ہیں۔ مختصر عرصے میں اجتماع جھگڑے میں بدل جاتا ہے اور متسوڈو سمیت کئی لوگ بری طرح زخمی ہو جاتے ہیں۔ ٹوکیو میٹروپولیٹن پولیس محکمہ امن کی بحالی کے لیے مداخلت کرتا ہے۔ تارو ہسپتال میں نمیکو سے ملنے کا فیصلہ کرتا ہے لیکن اسے مردہ پا لیتا ہے۔ اویاما کے ساتھی اسے اس کے دفتر لے جاتے ہیں اور جب ٹارو کو ٹائم بم دھماکے سے کارٹر، اسٹیفی اور متسوڈو کو مارنے کے اویاما کے منصوبے کا علم ہوتا ہے، تو وہ انہیں اس بینچ سے دور کرنے کے لیے کھڑکی سے چھلانگ لگاتا ہے جس کے نیچے بم رکھا گیا ہے۔ کارٹر اپنے ساتھیوں اور پولیس کے ساتھ اویاما کے گھر پہنچتا ہے۔ کوئی چارہ باقی نہ دیکھ کر، اویاما اپنے جرائم کا اعتراف کرتا ہے، اپنے دائیں ہاتھ کے آدمی کو غصہ دلاتا ہے جو اسے ان کی تنظیم سے بے وفا ہونے کی وجہ سے چھرا گھونپ دیتا ہے۔ اس شخص کو گولی مار دی جاتی ہے اور اویاما مر جاتا ہے۔ اپنا مشن مکمل کرنے کے بعد کارٹر امریکہ واپس آتا ہے، اور اسٹیفی اور متسوڈو اسے رخصت کرتے ہیں۔ فلورنس مارلی کو اسٹیفی نووک کے طور پر کاسٹ کریں۔ ایک مخبر جو بعد میں کمیونسٹ کے لیے کام کر رہا تھا لیکن کمیونسٹوں کے ہاتھوں اپنی بہن کی موت کے بارے میں جاننے کے بعد اس کا رخ بدل جاتا ہے۔ مارلی نے اعلان کیا کہ ٹوکیو فائل 212 امریکہ آنے کے بعد سے ان کی بہترین فلم تھی۔ لی فریڈرک (رابرٹ پیٹن) بطور جم کارٹر ؛ ایک خفیہ امریکی ایجنٹ جسے کمیونسٹ رنگ کے مقصد کٹسوہیکو ہیڈا کو ٹارو متسوٹو کے طور پر ناکام بنانے کے لیے جاپان بھیجا گیا تھا۔ ایک سابق کامیکازے پائلٹ جس نے دوسری جنگ عظیم میں جاپان کے ہتھیار ڈالنے کے بعد کمیونسٹوں کے ساتھ شمولیت اختیار کی تھی۔ ریکو اوٹانی نامیکو کے طور پر ؛ ٹارو کی گرل فرینڈ جو کمیونسٹوں کے ہاتھوں ہلاک ہو جاتی ہے۔ اس کی موت تارو کو اپنے اتحادیوں کے خلاف کر دیتی ہے۔ تاتسوو سائٹو بطور مسٹر ماتسوٹو ؛ ٹاروس کے والد، ایک سیاست دان۔ ٹیٹسو ناکامورا بطور مسٹر اویاما ؛ جاپان میں کمیونسٹ رنگ کے رہنما اور ٹارو کے باس۔ سوئیسی متسوئی بطور جو ؛ ایک خفیہ ایجنٹ جو ٹیکسی ڈرائیور میجر رچرڈ ڈبلیو این کا روپ دھار رہا ہے۔ چائلڈز، یو ایس آرمی ریزرو بذات خود لیفٹیننٹ رچرڈ فنیلز جی ایچ کیو، یو ایس آرمی فار ایسٹ کمانڈ بذات خود سی پی ایل۔ اسٹیورٹ زیمرلی، ملٹری پولیس، یو ایس آرمی بطور خود پرائیویٹ۔ جیمز لیونز ملٹری پولیس، امریکی فوج بذات خود بائرن میچی کے طور پر مسٹر جیفری اچیمارو کے طور پر خود (گیشا سنگر) مذکورہ بالا کے علاوہ، ہیہاچیرو اوکاوا، جون تزاکی اور ڈیکاؤ یوکو نے بھی معمولی کردار ادا کیے۔ تکارازوکا ریویو نے امپیریل تھیٹر کی ترتیب پیش کی۔ پروڈکشن ڈویلپمنٹ اور کاسٹنگ جارج پال بریکسٹن، جو بطور چائلڈ اداکار اٹ ہیپینڈ ون نائٹ (1934) اور دی گریپس آف روتھ (1940) میں نظر آئے تھے، نے دوسری جنگ عظیم کے دوران سگنل کور میں کام کیا اور ٹوکیو کا دورہ بھی کیا۔ جنگ ختم ہونے کے بعد، بریکسٹن نے اپنی توجہ فلموں کی طرف موڑ دی، جس میں انہوں نے اروبو: دی اسٹوری آف ولچر پیپل (1948) اور جنگل اسٹیمپڈ (1950) کی ہدایت کاری کی۔ اس دوران انہوں نے ٹوکیو فائل 212 کا مسودہ تیار کیا اور اسکرپٹ کے ساتھ ہالی ووڈ اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز اور پروڈیوسروں سے ملاقات کی۔ ڈوریل اور اسٹیورٹ میک گوون نے فلم کا اسکرین پلے لکھنے کے علاوہ، پروڈکشن کی حمایت کرنے پر اتفاق کیا اور اس منصوبے کے لیے کمپنی بریکسٹن-میک گوون پروڈکشنز انکارپوریٹڈ قائم کی۔ وکیل میلون بیلی نے اس منصوبے میں 10,000 ڈالر کی سرمایہ کاری کی اور انہیں ایگزیکٹو پروڈیوسر کا سہرا دیا گیا۔ آئرین بریکسٹن اور سی رے اسٹہل بالترتیب اسسٹنٹ اور ایسوسی ایٹ پروڈیوسر تھے۔ ہرمن شاپ نے سنیماٹوگرافی سنبھالی جبکہ البرٹ گلاسر نے میوزیکل اسکور فراہم کیا۔ پروڈکشن کمپنی نے جاپانیوں کے ساتھ ہاتھ ملایا۔ مؤخر الذکر نے جاپان اور امریکہ دونوں میں فلم کی نصف کمائی کے بدلے میں بجٹ کا نصف حصہ اور جاپانی اداکاروں اور عملے کے ارکان کو فراہم کرنے پر اتفاق کیا۔ ٹوکیو فائل 212 کو مئی 1950 میں ڈگلس میک آرتھر نے لائیڈ نولان کے ساتھ مرد لیڈ کے طور پر منظور کیا تھا حالانکہ بالآخر رابرٹ پیٹن کو حتمی شکل دی گئی، جس سے وہ پہلی بار مرکزی کردار میں نظر آئے۔ عصری اخبارات کی رپورٹوں سے پتہ چلتا ہے کہ لیف ایرکسن اور سیسو ہایاکاوا کو بھی بالترتیب مرکزی کردار اور مخالف کے کرداروں کے لیے سمجھا گیا تھا۔ سابق نے اس پروجیکٹ کو حاصل کرنے کی امید میں 20 ویں فاکس کا ہاف اینجل (1951) چھوڑ دیا۔ فلورنس مارلی، ایک بڑے بجٹ والے میکسیکن فیچر میں اسٹار ہونے کی وجہ سے اور اس وقت الائیڈ آرٹسٹ کے ساتھ معاہدے کے تحت، فلم کے لیے ادھار لی گئی تھی۔ کاسٹ میں تاتسوو سائٹو، سوئیسی متسوئی، ٹیٹسو ناکامورا، کٹسوہیکو حیدر اور ریکو اوٹانی بھی شامل تھے، جنہیں آڈیشن کے بعد کاسٹ کیا گیا تھا۔ یہ میک آرتھر کی طرف سے جاپان میں فلم بندی کے لیے منظور شدہ واحد فلم تھی اور اس نے فلم سازوں کو انٹیلی جنس فائلیں فراہم کیں تاکہ فلم کے لیے ان کی تحقیق کو آسان بنایا جا سکے۔ انہوں نے مترجم بھی فراہم کیے اور کئی انٹیلی جنس افسران فلم میں نظر آئے۔ حقیقی فوجی جرنیلوں اور جاسوسوں کو متعلقہ کرداروں کے لیے کاسٹ کیا گیا۔ ٹوکیو فائل 212 گیشا اچمارو کی پہلی فلم تھی۔ کٹسوہیکو ابتدائی طور پر مارلے کے ساتھ اپنے بوسہ کے منظر سے بے چین تھا۔ مارلے نے کٹسوہیکو کے بارے میں کہا کہ "[وہ] کلارک گیبلز اور ٹائرون پاورز کو ان کے پیسوں کے لیے ایک رن دے سکتا ہے۔" اتفاق سے، وہ 15 سالوں میں جاپان کا دورہ کرنے والی پہلی امریکی اداکارہ تھیں۔ کاسٹ میں 40 کامکازی پائلٹ بھی شامل تھے۔ فلم بندی کرنے والے امریکی اداکار اور عملے کے ارکان 21 جولائی 1950 کو جاپان پہنچے۔ پرنسپل فوٹوگرافی اسی دن ڈینجر سٹی کے ورکنگ ٹائٹل کے تحت شروع ہوئی۔ یہ فلم 36 دنوں میں مکمل ہوئی اور اس کا حتمی ورژن 2 ماہ میں تیار کیا گیا۔ ٹوکیو فائل 212 ہالی ووڈ کی پہلی فیچر فلم تھی جس کی مکمل شوٹنگ جاپان میں کی گئی تھی۔ فلم کی زیادہ تر شوٹنگ ٹوکیو میں کی گئی تھی، اور کچھ اہم مناظر اتامی اور انوشیما میں شوٹ کیے گئے تھے۔ ایک کمیونسٹ گروپ چیکوسلوواکیا میں پیدا ہونے والی مارلی سے فلم میں اداکاری نہ کرنے کی اپیل کرنا چاہتا تھا۔ اسے اس کے بارے میں صرف اس وقت بتایا گیا جب عملہ پرنسپل فوٹو گرافی مکمل کرنے کے بعد امریکہ واپس آیا۔ ٹوکیو کے اوہوزومی اسٹوڈیو میں فلم کی شوٹنگ کے لیے 26 سیٹ بنائے گئے تھے۔ زیر زمین بار کے منظر کے لیے لمبا اور چوڑا بال روم سیٹ، جہاں کارٹر جنگ کے بعد پہلی بار ٹارو سے ملتا ہے، 160 ڈالر میں بنایا گیا تھا۔ بم دھماکے کے آخری منظر کے لیے، جاپانیوں نے پہلے سے طے شدہ چھ کے بجائے 15 کالے پاؤڈر والے بم استعمال کیے۔ دھماکے کی وجہ سے ڈورل میک گوون اپنی پیٹھ پر گر گیا اور شہر کے ہوائی گشت کو خطرے میں ڈال دیا اور فوجی پولیس، فائر ویگنز کے ساتھ ساتھ فسادات کے دستے شوٹنگ کے مقام پر پہنچ گئے۔ وہ اس بات سے بے خبر تھے کہ دھماکہ کسی فلم کے لیے کیا گیا تھا۔ دھماکے میں مارلی سمیت عملے کے چند ارکان زخمی ہوئے۔ وہ منظر جہاں تارو کھڑکی سے چھلانگ لگاتا ہے اسے دو کیمرہ مینوں نے شوٹ کیا تھا اور اسے کھڑکی سے دھکیل دیا گیا تھا اور ایک کیمرہ مین نے کھڑکی کے بالکل اوپر ریکارڈنگ کی تھی۔ انوشیما میں شوٹ کیے گئے اسٹریٹ جشن کے منظر کے لیے، جاپانی اضافی افراد نے اس منظر کو مستند بنانے کے لیے بہت زیادہ پیا۔ ریل ہڑتال کا منظر اسی طرح کی ہڑتال سے متاثر ہوا جو 1949 میں ہوئی تھی۔ اسی منظر کے لیے 8 ٹرینیں اور 200 انجینئر فراہم کیے گئے تھے۔ اس مخصوص منظر کے دوران کئی اداکار زخمی ہو گئے۔ کمیونسٹ نہیں چاہتے تھے کہ اس کی فلم بندی ہو اور ان کی دھمکیوں نے جاپانی کاسٹ اور عملے کے ارکان کو اس وقت تک کام کرنے کے لیے تیار نہیں کیا جب تک کہ مزید سیکیورٹی فراہم نہ کی جائے۔ پروڈکشن ٹیم کو ان جگہوں تک رسائی حاصل تھی جہاں صرف فوجی کاروں اور ٹرکوں کی اجازت تھی۔ جاپان میں لوکیشن شوٹنگ نے پروڈکشن کے اخراجات کو نمایاں طور پر کم کرنے میں مدد کی اور فلم تقریبا 700,000 امریکی ڈالر کے بجٹ کے ساتھ مکمل ہوئی جس میں ڈورل میک گوون نے بعد میں کہا کہ اگر فلم کی شوٹنگ امریکہ میں کی جاتی تو اس پر لاکھوں ڈالر لاگت آتی۔ اپنے دورے کے دوران، مارلی نے وہاں تعینات امریکی فوجیوں کی بھی تفریح کی۔ انہوں نے ایک پریس کانفرنس کے دوران میگورو گجین ہوٹل میں ٹورو آبے اور تیجی تاکاہاشی سمیت پانچ جاپانی اداکاروں کو بوسہ لینے کی ہدایات دیں۔ یہ واقعہ جاپانیوں کے کچھ حصوں کو پسند نہیں آیا جنہوں نے آبے کو ایک غیر ملکی کے بوسہ لینے پر نفرت کی اور یہاں تک کہ اس پر قوم کو شرمندہ کرنے کا الزام بھی لگایا۔ جاپان سے واپس آنے کے بعد ڈوریل میک گوون نے اعلان کیا کہ جاپانی دنیا کے سب سے بڑے اداکار ہیں۔ انہوں نے جاپانیوں کی طرف سے استعمال کی جانے والی سیٹ بلڈنگ تکنیک کی بھی تعریف کی۔ ایک منظر ٹوکیو کے امپیریل تھیٹر میں شوٹ کیا گیا تھا۔ فلم کے مواد کی وجہ سے آر کے او کے ایگزیکٹوز ٹوکیو فائل 212 کو جلد ریلیز کرنے کے لیے بے چین تھے۔ جاپانی اور امریکی پریمیئر بالترتیب 15 دسمبر 1950 اور 2 مئی 1951 کو طے کیے گئے تھے۔ جنرل ڈگلس میک آرتھر اور جاپانی شہنشاہ ہیروہیٹو کو ٹوکیو کے ایرنی پائیل تھیٹر میں ہونے والی سابقہ تقریب میں شرکت کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ تاہم یہ 24 جنوری 1951 کو جاپان میں کھولی گئی اور 5 مئی کو ریاستہائے متحدہ میں ریلیز ہوئی۔ گیشا کی لڑکیوں کو جاپان سے واشنگٹن ڈی سی سمیت بڑے امریکی شہروں میں فلم کی افتتاحی تقریب میں پرفارم کرنے کے لیے لایا گیا تھا۔ کیتھولک تنظیم نیشنل لیجن آف ڈیسینسی نے فلم کو جزوی طور پر اخلاقی طور پر قابل اعتراض سمجھا اور اسے بی ریٹنگ دی۔ نیویارک کے روزنامہ پلاٹسبرگ پریس-ریپبلکن نے پیش گوئی کی ہے کہ یہ فلم ایک مکمل خریداری ہوگی۔ اس کے ساتھ ڈبل بل کی جانے والی نمایاں فلموں میں سیلڈ کارگو اور سائکلون فیوری (دونوں 1951) شامل تھیں۔ اس کا پریمیئر 13 مئی 1959 کو ٹیلی ویژن پر ہوا۔ فلم کے ڈینش اور پرتگالی عنوانات بالترتیب اور تھے۔ یہ 8 ستمبر 1952 کو سویڈن میں ریلیز ہوئی۔ یہ حقیقت کہ اسے جاپان میں فلمایا گیا تھا اس کی اچھی طرح سے تشہیر کی گئی۔ جاپان میں، ٹویوکو اور ٹوئی نے فلم کی تشہیر کا انتظام کیا۔ ساؤنڈ ٹریک البرٹ گلاسر نے میوزک اسکور فراہم کیا۔ مذکورہ بالا عنوانات کے علاوہ یاسوو شمیزو اور شیزو یوشیکاوا کے "اویڈو بوگی" کو بھی شامل کیا گیا تھا۔ ساؤنڈ ٹریک کا ایل پی ریکارڈ 1987 میں اسکرین آرکائیوز انٹرٹینمنٹ کے لیبل کے تحت جاری کیا گیا تھا۔ استقبالیہ کے مبصرین نے فلم کے پلاٹ پر تنقید کی لیکن قدرتی ترتیبات کی تعریف کی۔ منتھلی فلم بلیٹن کے مبصر نے جاپانی ترتیبات کو "دلچسپ" پایا، لیکن کہانی کو الجھن زدہ قرار دیا اور محسوس کیا کہ کمیونسٹ سرگرمیوں کی عکاسی بچکانہ طور پر احمقانہ تھی۔ ورائٹی میں بروگ نے رائے دی کہ مارلی نے اپنا کردار پورا کیا تھا اور پیٹن کی اداکاری ٹھیک تھی۔ انہوں نے "اویڈو بوگی" گانے کی ترتیب اور جاپانی پس منظر کی تعریف کی۔ انہوں نے کہا کہ اچھی "استحصال کی اقدار" ہونے کے باوجود، کہانی "پلپ فکشن کی سطح" پر نکلی ہے۔ کرسچن سائنس مانیٹر کے جائزہ لینے والے کا خیال تھا کہ یہ کام "کم و بیش معمول کی تفریح" تھا لیکن اس نے مارلی کے "ماہر کام" اور جاپانی ترتیبات کی تعریف کی۔ تاہم، انہوں نے محسوس کیا کہ جاپانی زبان میں مکالمے قدرے الجھن میں تھے اور پیٹن کی کارکردگی اس کی "پیشہ ورانہ علیحدگی" اور "غیر جذباتی عزم" کے لیے ہمدردی پیدا کرنے کے قابل نہیں تھی۔ واشنگٹن پوسٹ کے نقاد رچرڈ ایل کو نے فلم کو "نچلے درجے کا، گودا میگزین کا کام" اور "کم قابل بک کیچر" قرار دیا لیکن محسوس کیا کہ اس میں حقیقت پسندانہ ترتیبات کا فائدہ ہے۔ انہوں نے فلم سے پہلے منظوری کے نوٹ پر بھی تنقید کی اور سرکاری محکموں کو مشورہ دیا کہ وہ ان کی منظوری دیتے وقت زیادہ محتاط رہیں۔ دی نیویارک ٹائمز کے اے ایچ ویلر نے سوال کیا کہ جاپان کا "طویل سفر" "عجیب و غریب میلوڈراما" کے لیے کیوں کیا گیا۔ انہوں نے کہانی کو "مزاحیہ پٹی کی سطح" فکشن، پیٹن کی کارکردگی "[پتھریلی]" قرار دیا، اور "پٹھوں اور غیر متاثر کن" اداکاری اور مکالموں پر تنقید کی۔ انہوں نے یہ کہتے ہوئے اپنے جائزے کا اختتام کیا کہ یہ فلم "ایک" فائل تھی جسے کبھی بھی آرکائیوز سے نہیں چھیننا چاہیے تھا۔ جان ایل سکاٹ نے لاس اینجلس ٹائمز میں لکھا کہ "پروڈکشن آہستہ آہستہ آگے بڑھتی ہے اور اچانک کاٹنے سے اس معاملے میں زیادہ مدد نہیں ملتی ہے" اور اس تصویر کو "معمول کا جاسوسی کا کاروبار" قرار دیا۔ ایگا نو ٹومو کے ایڈیٹر ناگھارو یوڈوگاوا کے لیے، جنہوں نے اسے "ناکامی" قرار دیا، اس فیچر کو دیکھنا ایک "واقعی تکلیف دہ" تجربہ تھا۔ نقاد کوڈاما کازو نے اپنی کتاب میں نوٹ کیا کہ جاپان میں فلم کی "ساکھ بہت خراب تھی"۔ تسمانیا کے روزنامہ ایگزامینر نے فلم کو "دھماکہ خیز میلوڈراما" قرار دیا۔ نیو کیسل سن نے اسے ایک "بلکہ غیر معمولی فلم" قرار دیا، اس کے پس منظر کا ماحول "بہترین" تھا اور اس نے مارلی کی کارکردگی کی تعریف کی۔ تاہم، جائزہ لینے والے نے محسوس کیا کہ اس کا کردار "تھوڑا بہت زیادہ بنا ہوا تھا"۔ جیمز کنگ نے اپنی کتاب انڈر فارن آئیز میں لکھا ہے کہ کوریا اور کمیونسٹ خطرے کی نشاندہی کی گئی اور جاپانی کرداروں کو مغربی کرداروں کے ساتھ متضاد جذبات کے طور پر پیش کیا گیا۔ انہوں نے مزید کہا کہ فلم نے ایک تصور پیدا کیا کہ جاپانیوں کو خود سے بچانا ہے اور اویاما ان جاپانیوں کی نمائندگی کرتا ہے جو غیر ملکیوں کو دشمن سمجھتے ہیں۔ جینٹ رون نے محسوس کیا کہ کہانی "تعمیر نو کے نظریاتی اہداف کے لیے اچھی طرح سے موزوں تھی" لیکن لوکیشن شوٹنگ غیر ضروری تھی۔ اپنی کتاب کورین وار فلمگرافی میں، رابرٹ جے لینٹز نے کہا کہ مارلی نے فلم کی "بہترین کارکردگی" دی تھی اور اس فیچر کو دیکھنے کے قابل بنا دیا تھا۔ وہ حیران ہوئے کہ "خوبصورت ٹوکیو" کے کچھ اور شاٹس شامل نہیں کیے گئے تھے اور انہوں نے کمیونسٹ بار کے منظر کو "غیر ارادی طور پر مزاحیہ" قرار دیا۔ لینٹز نے اسکرپٹ پر تنقید کی، پیٹن کی آواز کو ٹی وی سیریز کے اداکار سے تشبیہ دی اور فلم کو بریکسٹن کے پروڈیوس کردہ تین میں سے بہترین قرار دیا۔ ٹوکیو میں فلم کی نمائش کے پہلے ہفتے کے دوران 42-58% ٹرن آؤٹ کی اطلاع ملی اور اسے تجارتی طور پر ناکام قرار دیا گیا۔ 2004 میں اسے الفا ویڈیو کے ذریعے ڈی وی ڈی پر جاری کیا گیا تھا۔ حوالہ جات ببلیوگرافی مزید پڑھنے کے لیے ٹوکیو فائل 212 پروڈکشن فائل، مارگریٹ ہیرک لائبریری، اکیڈمی آف موشن پکچر آرٹس اینڈ سائنسز، بیورلی ہلز، کیلیفورنیا ٹوکیو فائل 212 فولڈر، باکس 696، آفس آف پبلک انفارمیشن ریکارڈز، ریکارڈ گروپ 330، نیشنل آرکائیوز، کالج پارک، میری لینڈ ٹوکیو فائل 212 فولڈر، باکس 5291، ریکارڈز آف دی سپریم کمانڈر برائے الائیڈ پاورز، ریکارڈ گروپ 331، نیشنل آرکائیوز، کالج پارک، میری لینڈ بیرونی روابط امریکی جاسوس فلمیں 1950 کی دہائی کی جاپانی جاسوس فلمیں امریکی سیاہ اور سفید فلمیں کورین وار فلمیں ٹوکیو فلموں میں ترتیب دی گئی جاپان کی فجیساوا میں سیٹ کی گئی فلمیں، کانگاوا امریکی کمیونسٹ مخالف پروپیگنڈا فلمیں فکشن سرد جنگ کی جاسوسی فلموں میں کمیونزم پر تنقید کرنے والی فلمیں جن کی ہدایت کاری ان کے ذریعے کی گئی ہے۔