Grey Cloudy Lies
"گرے کلاؤڈی لائز" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا ان کے 1975 کے البم ایکسٹرا ٹیکسٹور (ریڈ آل اباوٹ اٹ) کا ایک گانا ہے۔ ہیریسن نے اسے 1973 میں ایک ایسے عرصے کے دوران لکھا تھا جسے انہوں نے اپنے "شرارتی" سالوں کے طور پر بیان کیا تھا، جو پیٹی بوئڈ کے ساتھ اپنی شادی کی ناکامی اور اپنے ہندو مت کے سادھو راستے سے علیحدگی کے ساتھ موافق تھا۔ وہ دو سال بعد اس گانے پر واپس آئے جب روی شنکر اور ڈارک ہارس البم کے ساتھ ان کے 1974 کے شمالی امریکہ کے دورے کو کئی میوزک نقادوں سے موصول ہونے والے سخت جائزوں کے جواب میں مایوسی اور خود شک سے بھرے ہوئے تھے۔ ہیریسن نے لاس اینجلس میں ایک ایسے وقت میں "گرے کلاؤڈی لائز" ریکارڈ کیا جب کوکین کے ضرورت سے زیادہ استعمال سے ان کی مایوسی بڑھ گئی تھی۔ ٹریک ایک سولو آرٹسٹ کے طور پر ہیریسن کے پچھلے کام کے مخصوص ملٹی ٹریکڈ گٹار کے مقابلے میں، اضافی بناوٹ کی غمزدہ، کی بورڈ پر مبنی آواز کی نشاندہی کرتا ہے۔ ڈیوڈ فوسٹر، جیسی ایڈ ڈیوس اور جم کیلٹنر کی موسیقی کی شراکت کے علاوہ، ریکارڈنگ میں ہیریسن کو اے آر پی اور موگ سنتھسائزرز پر مختلف کردار ادا کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ گانے کو کئی مبصرین اور خاص طور پر ہیریسن کے کچھ روحانی سوانح نگاروں کی طرف سے نامناسب تبصرے موصول ہوئے ہیں۔ ان میں سے ایک، ڈیل ایلیسن، ٹریک کو "انتھک مایوس کن پیشکش" کے طور پر بیان کرتا ہے، جبکہ مصنف ایان انگلیس اسے "عظیم دلکشی، توانائی اور خوبصورتی" کے گانے کے طور پر دیکھتے ہیں۔ پس منظر جارج ہیریسن نے کہا کہ انہوں نے ستمبر 1975 میں اس کی ریلیز سے تقریبا اٹھارہ ماہ قبل اپنے آکسفورڈشائر کے گھر، فریر پارک کے ہال میں ایک سیدھے پیانو پر 1973 میں "گرے کلاؤڈی لائز" لکھا تھا۔ اپنی 1980 کی سوانح عمری، آئی، می، مائن میں، وہ اس گانے کو 1973-74 کے اپنے "شرارتی" دور سے منسوب کرتے ہیں، جب وہ پیٹی بوئڈ سے اپنی شادی کی ناکامی کے جواب میں راک اسٹار قسم کی زیادتی میں ملوث تھے۔ اس رویے نے اس روحانی راستے سے انحراف کی نشاندہی کی جس کی انہوں نے اپنے 1973 کے البم لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ میں حمایت کی تھی۔ حال ہی میں ہرے کرشنا تحریک کے لیے ہارٹ فورڈشائر میں بھکتی وندتا مینور خریدنے کے بعد، ہیریسن نے اگست 1973 میں جائیداد پر ان کے رہنما سوامی پربھوپدا سے ملاقات کی اور اپنے شکوک و شبہات کا اظہار کیا۔ ہیریسن نے پربھوپد کو بتایا کہ اسے اپنے عزم کے ذریعے اپنے پیاروں کو الگ تھلگ کرنے کا خدشہ ہے، اور جب وہ "دوبارہ شیطان میں تبدیل ہو جاتا ہے" تو وہ کرشن اور دوسروں کے لیے عقیدت کے طویل ادوار کے درمیان بدل جاتا ہے۔ ہیریسن نے 1974 کے اوائل میں ہندوستان کے دورے کے دوران اپنے عزم کا اعادہ کیا، جب انہوں نے اسی سال کے آخر میں ہندوستانی کلاسیکی موسیقار روی شنکر کے ساتھ مشترکہ کنسرٹ ٹور کا بھی منصوبہ بنایا۔ اگست 1966 میں بینڈ کے دورے کے بعد بیٹلز کے کسی رکن کا شمالی امریکہ میں یہ پہلا دورہ تھا، اور ہیریسن کا واحد بڑا دورہ بطور سولو آرٹسٹ تھا۔ ہیریسن راک سامعین کو ایک نئے کنسرٹ کے تجربے کے ساتھ پیش کرنے کے خواہاں تھے-جس نے شنکر کے میوزک فیسٹیول فرام انڈیا آرکسٹرا کو ان کی اپنی، جاز فنک سے متاثر میوزیکل ڈائریکشن کے ساتھ ملایا، جبکہ کرشنا سے آگاہ پیغام کو بھی فروغ دیا۔ اس کے بجائے، اس دورے نے موسیقی کے ناقدین اور شائقین کو مایوس کیا جو بیٹلز کے لیے پرانی یادوں میں مبتلا تھے، اور بہت سے مبصرین محافل موسیقی کے بارے میں اپنے جائزے میں سخت تھے۔ ان ناقدین میں سب سے اہم رولنگ اسٹون میگزین تھا، جس نے مصنف ایلیٹ ہنٹلی کے دورے کے بعد ہیریسن پر "سونامی آف بائل" کو بے نقاب کیا، اس کے تاخیر شدہ ڈارک ہارس البم کے جائزے کو ذاتی طور پر اور ایک فنکار کے طور پر ان پر حملہ کرنے کے لیے استعمال کیا۔ 2002 کی رولنگ اسٹون پریس کی خراج تحسین کتاب ہیریسن میں لکھتے ہوئے، میکل گلمور نے کہا کہ ہیریسن نے اس تنقیدی مولنگ کے نتیجے میں "دھچکا" محسوس کیا، جو 1974 میں ان کی شادی کی ناکامی کے ساتھ مل کر افسردگی کے دور کا باعث بنا۔ ہیریسن فروری 1975 میں لاس اینجلس میں اپنے ڈارک ہارس ریکارڈ لیبل پر دستخط شدہ فنکاروں کے منصوبوں کی نگرانی کے لیے اور اپنی نئی گرل فرینڈ اولیویا ایریاس کے ساتھ اپنے آبائی شہر میں وقت گزارنے کے لیے امریکہ واپس آئے۔ پچھلے اکتوبر سے کوئی گانا نہ لکھنے کے بعد، انہوں نے "گرے کلاؤڈی لائز" کو کچھ دیگر پرانی یا نامکمل کمپوزیشن کے ساتھ ایک نئے البم میں شامل کرنے کے لیے دوبارہ دیکھا، جس کا عنوان ایکسٹرا ٹیکسٹور (ریڈ آل اباوٹ اٹ) تھا۔ "گرے کلاؤڈی لائز" اور اسی طرح کی مایوس کن "ورلڈ آف اسٹون" کے حوالے سے، اریاس یاد کرتے ہیں کہ ہیریسن "اس وقت اپنے آپ پر بہت سخت تھا"۔ کمپوزیشن اگرچہ اپنی سوانح عمری میں وہ گانے کی اہمیت پر روشنی ڈالتے ہیں، لیکن 1987 میں میوزیشین میگزین کے ساتھ ایک انٹرویو کے دوران، ہیریسن نے کہا کہ وہ ایکسٹرا ٹیکسٹور بناتے وقت "حقیقی طور پر نیچے کی جگہ پر تھے"۔ ستمبر 1975 میں، بی بی سی ریڈیو 1 کے پال گامباکینی کے ساتھ البم کے اپنے ٹریک بہ ٹریک مباحثے کے دوران، انہوں نے "گرے کلاؤڈی لائز" کو "ان مایوس کن میں سے ایک، صبح کے وقت 4 بجے گانے" کے طور پر بیان کیا۔ ہیریسن کے سوانح نگار سائمن لینگ، ڈیل ایلیسن اور گیری ٹیلری ہر ایک اس کمپوزیشن کو گلوکار کی مایوسی کی عکاسی میں خطرناک طور پر براہ راست دیکھتے ہیں۔ لینگ گانے کے کورڈز کے ابتدائی سلسلے اور بلی پریسٹن کے 1969 کے سنگل "دیٹس دی وے گاڈ پلانڈ اٹ" کے درمیان مماثلت کی نشاندہی کرتا ہے، جسے ہیریسن نے بیٹلس کے ایپل ریکارڈ لیبل کے لیے تیار کیا تھا، پھر بھی "گرے کلاؤڈی لائز" "جذباتی طور پر اس ہلچل مچانے والے انجیل کے موڈ سے دس لاکھ میل دور ہے۔" پہلی آیت اس کے لیے لہجہ طے کرتی ہے جسے لینگ "چند تکلیف دہ منٹ" کے طور پر بیان کرتی ہے: ہیریسن نے گامباکینی کے ساتھ اپنے انٹرویو میں ان الفاظ کا حوالہ دیا، اس بات کی وضاحت کے لیے کہ "بہت زیادہ بات کرنے کے بعد، آپ جانتے ہیں، بعض اوقات خاموش رہنا اچھا لگتا ہے"۔ جنگی میدان کے طور پر انسانی زندگی کی عکاسی ایک استعارہ ہے جو عام طور پر قدیم ہندو متن بھگود گیتا سے وابستہ ہے، جس میں جنگجو شہزادہ ارجن کو کرشن رتھ کے طور پر مشورہ دیتے ہیں۔ یہی موضوع 1970 کی دہائی کے اوائل سے ہیریسن کے گانوں میں ظاہر ہوتا ہے، جس کا آغاز "لیٹ اٹ ڈاؤن" سے ہوتا ہے۔ مصنف ایان انگلس کا کہنا ہے کہ گانے کی آہستہ آہستہ اترتی ہوئی راگ "[ہیریسن کے] ذاتی نزول کو ایک بے مقصد اور الگ تھلگ وجود میں متوازی بناتی ہے۔" ہیریسن کی کمپوزیشنز جیسے "ہو کین سی اٹ" اور "ڈنگ ڈونگ، ڈنگ ڈونگ" کے لیے عام، اس کے وقت کے اشارے آیات کے دوران بدل جاتے ہیں، جس کا مطلب بار کے اندر چھوڑی ہوئی دھڑکن ہوتی ہے۔ ہیریسن نے گامباکینی کو بتایا کہ اس تال کے اثر نے انہیں خاص طور پر "گرے کلاؤڈی لائز" کے بارے میں دلچسپی دی۔ انگلس ہیریسن کے "پیڈلاک" اور "فائٹ" جیسے الفاظ کے استعمال پر تبصرہ کرتے ہیں تاکہ "اس کی زندگی کی جابرانہ نوعیت کو ظاہر کرنے والی قید کی تصاویر کو فوری طور پر ظاہر کیا جا سکے"۔ ایک اور مثال لفظ "پستول" ہے، جو آیت دو میں ہے: ہیریسن کے سوانح نگاروں میں "پستول ایٹ مائی برین" کے گیت کی تشریح مختلف ہوتی ہے۔ اگرچہ لینگ اور انگلیس کا مشاہدہ ہے کہ گلوکار نے موت کو قبول کیا ہے اور یہاں تک کہ خودکشی پر بھی غور کیا ہے، ایلیسن، جو ایک عیسائی عالم دین ہے، اس لائن کو ایک البم پر نمایاں اہمیت دیتا ہے، جسے وہ ہیریسن کے سولو کام میں "بے ضابطگی" کے طور پر شناخت کرتا ہے، کسی بھی گانے میں "مثبت مذہبی بیانات" کی عدم موجودگی کی وجہ سے۔ ایلیسن کے مطابق: "['گرے کلاؤڈی لائز'] خودکشی کے خوفناک لالچ کی دستاویز کرتا ہے۔ یہ اندازہ لگانا فطری ہے کہ ایکسٹرا ٹیچر کی دھنوں سے خدا کی غیر موجودگی جارج کی ذاتی زندگی میں خدا کی غیر موجودگی کی عکاسی کرتی ہے ؛ اور خالی پن اتنا شدید پریشان کن تھا کہ اس نے کم از کم ایک لمحے میں، اس کی اپنی جان لینے کے خیالات کو فروغ دیا۔ " جوشوا گرین، ایک اور مذہبی ماہر اور اسکان کے عقیدت مند، اس کے بجائے اس گانے کی تشریح اس کے اصل البم کے "رواداری کے لیے معمولی اپیل" کے حصے کے طور پر کرتے ہیں۔ "اب ارجن نہیں رہا،" گرین اضافی بناوٹ پر ہیریسن کے جان بوجھ کر "مذہبی پابندی" کے بارے میں لکھتے ہیں، "جارج اب صرف میدان جنگ کو پیچھے چھوڑنا چاہتا تھا اور صرف 'میرے دماغ میں پستول کے بغیر' جینا چاہتا تھا۔" ٹیلری نے اسی لائن کو "گرے کلاؤڈی لائز" کی مثال کے طور پر پیش کیا ہے جو زیادہ تر البم پر پائے جانے والے "ڈاؤن بیٹ ٹریکس" کی "تاریک ترین" جگہ ہے۔ ٹیلری گانے کی آخری آیت میں موجود نا امیدی کو بھی اجاگر کرتا ہے، جہاں ہیریسن کہتا ہے کہ وہ صرف "میری آنکھوں میں آنسوؤں کے بغیر" جینا چاہتا ہے، پھر بھی "بعض اوقات ایسا لگتا ہے کہ کوئی امکان نہیں ہے"۔ گانے کا عنوان صرف اس تیسری آیت کے آخر میں ظاہر ہوتا ہے، جوڑے کے اندر "کوئی صاف نیلا آسمان/سرمئی ابر آلود جھوٹ نہیں"۔ 1970 کی دہائی کے ہیریسن کے دیگر گانوں میں، لینگ اس کمپوزیشن اور دو ڈارک ہارس ٹریکس کے درمیان موضوعاتی متوازی دیکھتا ہے جو ہیریسن کی بوئڈ سے شادی کے خاتمے سے متعلق ہیں: "سو سیڈ" اور "بائی بائی، لو"۔ یہ تین گانے، لینگ آگے کہتے ہیں، گلوکار کی زندگی میں "سراسر ناخوشی" کا ایک سلسلہ تشکیل دیتے ہیں جو صرف اریاس کی مثبت موجودگی سے کم ہوا، جو 1978 میں ان کی شادی کے بعد، نومبر 2001 میں ان کی موت تک ہیریسن کا لائف پارٹنر رہا۔ لینگ نے "گرے کلاؤڈی لائز" کا موازنہ بعد از مرگ ریلیز ہونے والی "اسٹک انسائیڈ اے کلاؤڈ" سے بھی کیا، جسے وہ 1975 کے اس گانے کے گیت "بلڈ برادر" کے طور پر بیان کرتے ہیں، کیونکہ اس میں کینسر کی "تکلیف دہ" وضاحت ہے جو ہیریسن کی زندگی کا دعوی کرے گی۔ ریکارڈنگ ہیریسن نے لاس اینجلس میں "گرے کلاؤڈی لائز" ریکارڈ کیا، جب وہ شہر کے میوزک بزنس سین میں ڈوبا ہوا تھا-اور اس کے ساتھ، مصنف رابرٹ روڈریگز نوٹ کرتے ہیں، "ایل اے کی 1970 کی دہائی کی منشیات کی ثقافت"-1975 کے موسم بہار اور موسم گرما کے دوران۔ اے اینڈ ایم-ڈسٹری بیوٹڈ ڈارک ہارس ریکارڈز کے مالک کے طور پر ہیریسن کے کردار نے انہیں وہاں نئے سائننگز ایٹیٹیوڈز، اسٹیئرسٹپس اور ہنری میک کلوف کے ذریعے منصوبوں کی نگرانی کرتے ہوئے دیکھا، ساتھ ہی ساتھ حلقوں میں سماجی ہونے کا اعتراف کیا کہ انہوں نے افسردہ ہونے کا اعتراف کیا۔ بیٹلز ہیمبرگ کے سالوں سے ہیریسن کے دوست، جرمن باسسٹ کلاؤس وورمن نے سیشنوں میں منشیات کی کثرت، خاص طور پر کوکین کے بارے میں بات کی ہے۔ انہوں نے ہیریسن کے بارے میں کہا: "جب وہ یہ البم بنا رہے تھے تو مجھے ان کا ذہن پسند نہیں تھا-میں اس پر زیادہ نہیں بجاتا۔" ہیریسن نے 24 اپریل 1975 کو ہالی ووڈ کے اے اینڈ ایم اسٹوڈیوز میں "گرے کلاؤڈی لائز" کا بنیادی ٹریک ٹیپ کیا۔ ٹریک پر لائن اپ الیکٹرک گٹار پر ہیریسن تھا ؛ پیانو پر ڈیوڈ فوسٹر ؛ لیسلی سے متاثرہ گٹار پر جیسی ایڈ ڈیوس، واہ واہ پیڈل کے ذریعے بجایا گیا ؛ باس پر وورمن ؛ اور ڈرمر جم کیلٹنر، ہیریسن ریکارڈنگ سیشنز میں ایک اور باقاعدہ شریک۔ اپنی کتاب ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو، چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر میں بتایا گیا ہے کہ فوسٹر نے البم کے اوور ڈبنگ مرحلے کے دوران اپنا پیانو حصہ شامل کیا ہوگا، تاہم، 31 مئی اور 6 جون کے درمیان۔ مصنف بروس اسپائزر کے مطابق، ہیریسن وورمن کی شراکت سے ناخوش تھے، اور اس لیے اس کی جگہ باس کا حصہ لے لیا جس پر انہوں نے خود موگ سنتھسائزر پر پرفارم کیا۔ گانے میں بڑے پیمانے پر اے آر پی سنتھسائزر بھی شامل ہے، جسے ہیریسن نے ادا کیا ہے۔ 23 جون کو، البم کی ماسٹر ریل ٹریکنگ شیٹ میں دستک کے علاوہ "گرے کلاؤڈی لائز" پر الگ الگ اے آر پی ہارن، سٹرنگ اور "گرال" ٹریک کی فہرست دی گئی ہے۔ ریکارڈنگ پر کی بورڈ کا غلبہ، خاص طور پر اے آر پی سنتھسائزر، ہیریسن کے اضافی بناوٹ پر آلات کے انتخاب کی خصوصیت تھی اور روڈریگز کی اصطلاحات "معیاری گٹار سے بھیگی ہوئی ہیریسن آواز" سے متصادم ہے۔ گیمباکینی کو اپنے تبصرے میں، ہیریسن نے کہا کہ انہوں نے جان بوجھ کر اس اور البم کے دیگر گانوں کے انتظام میں جگہ چھوڑی۔ انہوں نے یہ بھی تسلیم کیا کہ یہ نقطہ نظر اس آواز سے مختلف ہے جو انہوں نے 1970 کی دہائی میں حاصل کی تھی، خاص طور پر پروڈیوسر فل سپیکٹر کے ساتھ اپنے کام میں۔ انگلیس نے ٹریک کے "ڈرامائی" تعارف اور ایک "ٹاپ ہیوی" پروڈکشن پر تبصرہ کیا ہے جو 1980 کی دہائی کے دوران وٹنی ہیوسٹن اور دیگر کے ذریعہ اپنائے گئے پاور بیلڈ اسٹائل کی توقع کرتا ہے۔ ریلیز اور استقبالیہ گانے کو "تھکا ہوا آدھی رات کا نیلا" اور "اس کا نام ٹانگوں ہے" کے درمیان، اضافی بناوٹ (اس کے بارے میں سب پڑھیں) پر آخری ٹریک کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا۔ یہ ریلیز 22 ستمبر 1975 کو ریاستہائے متحدہ میں اور اکتوبر کے اوائل میں برطانیہ میں ہوئی۔ اگرچہ میلوڈی میکر کے سرورق پر ایک سرخی تھی جس میں اعلان کیا گیا تھا کہ "جارج باؤنس بیک!" "، بہت سے مبصرین نے البم کے غمزدہ گیتوں جیسے" گرے کلاؤڈی لائز "کی اہمیت پر افسوس کا اظہار کیا۔ مصنف نکولس شیفنر کے مطابق، "یہاں تک کہ ان کے شاگردوں کو بھی موسیقی دل چسپ اور بے مقصد لگتی تھی۔" رولنگ اسٹون کے ڈیو مارش نے البم کی دھنوں میں مذہبی حوالوں کی کمی کو مزید شامل کرنے سے پہلے نوٹ کیا: "لیکن 'گرے کلاؤڈی لائز' کرشنا ہومیلٹکس کی اس کی کیتھیکٹک تکرار میں جو کچھ بھی دوسروں نے چھوڑا ہے اسے پورا کرتا ہے۔ دیوتا کے لیے کسی بھی پچھلے گیت کی طرح بے عقل اور قابل غور، وہ اضافی ساخت کو اس کے مختصر جوش و خروش کے بعد اپنے ساتھ نیچے گھسیٹتے ہیں۔ " میلوڈی میکر میں، رے کولمین نے کہا کہ یہ البم "دیانتداری کے ساتھ ایک موسیقار کے گانوں کا خوبصورت مجموعہ" تھا اور ابتدائی سننے پر "گرے کلاؤڈی لائز" "شاید تمام ٹریکس میں سب سے مشکل تھا"۔ انہوں نے گانے کے "غیر معمولی کورڈز" اور "خاص طور پر خوبصورت" پیانو کے حصے پر بھی روشنی ڈالی۔ ہیریسن کے سوانح نگاروں میں، سائمن لینگ نے "گرے کلاؤڈی لائز" پر تبصرہ کیا: "اگرچہ لیونارڈ کوہن اور بعد میں، اسمتھ نے ڈپریشن کے بارے میں گانوں سے زندگی گزاری، لیکن اس طرح کے ٹکڑے کو ریکارڈ کرنے کا جواز جو بظاہر ایک تفریحی پروڈکٹ تھا قابل اعتراض ہے۔ یہ ان چند ہیرسونگوں میں سے ایک ہے جسے ڈبے میں چھوڑنا بہتر ہوتا۔ " ڈیل ایلیسن لکھتے ہیں: "مایوسی اور خودکشی پر ایک انتہائی مایوس کن مراقبہ۔ کسی کو اس سے لطف اندوز ہونے کا تصور کرنے میں دشواری ہوتی ہے۔" ایلیٹ ہنٹلی اس مسئلے کو خود کمپوزیشن کے بجائے موسیقی کا انتظام سمجھتے ہیں، اور افسوس کا اظہار کرتے ہیں کہ کس طرح موگ اور اے آر پی سنتھسائزر "گانے کو جذب کرتے نظر آتے ہیں"۔ میوزک ویب سائٹ سمتھنگ ایلس! کے لیے لکھتے ہوئے، نک ڈیریسو کا خیال ہے کہ، ایکسٹرا ٹیکسٹور کے ساتھ، ہیریسن "اپنے مذہبی مورنگ سے-یا آزاد حوصلہ افزائی سے آگے نہیں ہٹ سکتا تھا جس نے اس کے ابتدائی بیٹلز کے بعد کے منصوبوں کو اس طرح کے خوشگوار حیرت انگیز بنا دیا تھا"، اور وہ "گرے کلاؤڈی لائز" کو "[البم کے] سب سے زیادہ کلائی کاٹنے والے خوفناک گانوں میں سے ایک" کے طور پر مسترد کرتا ہے۔ ایان انگلس ایک سازگار تشخیص پیش کرتے ہیں، اسے ہیریسن کی "آسان ترین اور انتہائی دلکش" کمپوزیشن میں سے ایک، اور "عظیم دلکشی، توانائی اور خوبصورتی" کا گانا قرار دیتے ہیں جس کے بول "نظم کی حیثیت اور ساخت" رکھتے ہیں۔ انگلیس نے نتیجہ اخذ کیا: "نامناسب پروڈکشن کے باوجود، ہیریسن ایک خوبصورت گانے کی یادگار کارکردگی پیش کرتا ہے، جس کی مکمل ایمانداری لیونارڈ کوہن اور ٹاؤنز وان زینڈٹ کی موسیقی کی یاد دلاتی ہے۔" پیسٹ میگزین کے لیے ایکسٹرا ٹیکسٹور کے 2014 کے دوبارہ اجرا کا جائزہ لیتے ہوئے، رابرٹ ہیم "مایوس کن 'گرے کلاؤڈی لائز' کو ایک" [لمحے] کے طور پر دیکھتے ہیں جب ہیریسن کی توجہ واپس آتی ہے "، اور ایک گیت جو" گہری کاٹتا ہے "۔ vintagerock.com کے شان پیری ٹریک کو "ایک تخلیقی اور خود ساختہ البم جس کی عمر اچھی ہے"، اور "ایک ایسا گانا جو، اس کے سنجیدہ، کمزور دھنوں کے باوجود، عکاسی کی سطح کے ساتھ گونجتا ہے جو کسی نہ کسی طرح آپ کو محسوس کرتا ہے کہ سب کچھ ٹھیک ہونے والا ہے" کی ایک خاص بات سمجھتے ہیں۔ کلاسیکی راک کے لیے اپنے جائزے میں، پال ٹرائنکا اسی طرح رائے رکھتے ہیں کہ یہ اور ایکسٹرا ٹیکسٹور پر دیگر "اعتراف گانے" "اچھی طرح سے پہنے ہوئے ہیں"۔ ترنکا آگے کہتے ہیں: "['گرے کلاؤڈی لائز'] اس افسردگی کی تاریک کھوج ہے جس میں وہ 1974 میں اپنی روحانی عبادتوں کے لیے مذاق اڑائے جانے کے بعد ڈوب گئے تھے۔ آج، جب پاپ اسٹارز کرسٹل کو سوئگ کرتے ہیں اور انسٹاگرام پر اپنے پیکس کو فلیش کرتے ہیں، تو ہم ہیریسن پر روشن خیالی کی تبلیغ کرنے پر حملے کی ستم ظریفی کی تعریف کر سکتے ہیں۔ " پرسنل جارج ہیریسن-ووکلز، الیکٹرک گٹار، موگ سنتھسائزر، اے آر پی سنتھسائزرز، بیکنگ ووکلز ڈیوڈ فوسٹر-پیانو جیسی ایڈ ڈیوس-الیکٹرک گٹار جم کیلٹنر-ڈرم نوٹس حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیٹس سلیپنگ: دی آرٹ اینڈ اسپرٹولٹی آف جارج ہیریسن، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006 ؛)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 [1980] ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ ایشلے کاہن (ایڈ۔ )، جارج ہیریسن پر جارج ہیریسن: انٹرویوز اینڈ انکاؤنٹرز، شکاگو ریویو پریس (شکاگو، آئی ایل، 2020 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، سولو 70 کی دہائی میں: جان، پال، جارج، رنگو: 1970-1980، پیراڈنگ پریس (ڈاؤنرز گروو، آئی ایل، 2013 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ ہاورڈ سونس، فاب: این انٹیمیٹ لائف آف پال میک کارٹنی، ہارپر کولنز (لندن، 2010 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ 1975 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کی تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ اوپس پبلشنگ اور گنگا پبلشنگ، بی وی کے ذریعہ شائع کردہ موسیقی۔ موسیقی میں ہندوستانی افسانے