Jules Irving
جولس ارونگ (نی جولیس اسرائیل ؛ 13 اپریل 1925-28 جولائی 1979) ایک امریکی اداکار، ہدایت کار، استاد، اور پروڈیوسر تھے، جنہوں نے 1950 کی دہائی میں سان فرانسسکو ایکٹرز ورکشاپ کی مشترکہ بنیاد رکھی۔ جب 1966 میں اداکار کی ورکشاپ بند ہوئی تو ارونگ نیویارک شہر چلے گئے اور لنکن سینٹر کے ویوین بیومونٹ تھیٹر کی ریپرٹری کمپنی کے پہلے پروڈیوسنگ ڈائریکٹر بن گئے۔ 1955 میں، اداکار کی ورکشاپ پہلا ویسٹ کوسٹ تھیٹر تھا جس نے ایکویٹی "آف براڈ وے" کے معاہدے پر دستخط کیے۔ ارونگ نے ورکشاپ کا آغاز ساتھی نیو یارکر ہربرٹ بلو کے ساتھ کیا تھا، جسے وہ نیویارک یونیورسٹی میں انڈرگریجویٹ کے دنوں سے اور پھر اسٹینفورڈ یونیورسٹی میں گریجویٹ مطالعہ کے دوران جانتے تھے۔ دونوں افراد سان فرانسسکو اسٹیٹ میں پروفیسر تھے، ارونگ ڈرامہ ڈیپارٹمنٹ میں اور بلو انگریزی میں خدمات انجام دے رہے تھے۔ ارونگ بچپن سے ہی تھیٹر میں گہری دلچسپی رکھتے تھے، ان کے خاندان نے اپنے بڑے بھائی رچرڈ کے ساتھ مل کر اس کی حمایت کی، اس کے باوجود کہ عجیب و غریب، داڑھی والے روسی/یدش بولنے والے ربیانہ اساتذہ نے مذہبی تحفظات کو فروغ دیا جس نے ارونگ کو یہودی تارکین وطن کے بچوں کی "کھوئی ہوئی نسل" سے متاثر کیا۔ وہ اسکول کے شوز میں سرگرم تھے اور تیرہ سال کی عمر میں جارج ایس کافمین کی دی امریکن وے میں براڈوے میں قدم رکھا۔ انہوں نے 1943 میں فوج میں شمولیت اختیار کی، بلج کی جنگ کے دوران پیدل فوج میں خدمات انجام دیں اور روسی مترجم کے طور پر جب ان کی یونٹ سوویت افواج سے ملی۔ وی-ای ڈے کے بعد، وہ اسپیشل سروسز میں منتقل ہو گئے اور انہیں جوشوا لوگن کے تحت کیمپ شوز کا اہتمام کرتے ہوئے اپنے تھیٹر کی انتظامی صلاحیتوں کو بہتر بنانے کا موقع ملا۔ سان فرانسسکو اداکار کی ورکشاپ، 1952-1966 اداکار کی ورکشاپ 16 جنوری 1952 کو سان فرانسسکو میں ڈیوساڈیرو اسٹریٹ پر جوڈو اکیڈمی کے اوپر ایک اونچی جگہ پر قائم کی گئی تھی اور 1966 میں اس کی باضابطہ موت تک رہی۔ اداکار کی ورکشاپ نے ریاستہائے متحدہ میں رہائشی پیشہ ورانہ آرٹ تھیٹر کے علمبردار کے طور پر نئے معیارات قائم کیے۔ 1952 میں "اسٹڈی گروپ" یا "ورکشاپ" کے لیے موجود لوگوں میں ارونگ، بلو، ان کی بیویاں، پرسکیلا پوائنٹر اور بیٹریس مینلی، ہال جے ٹوڈ، جو ارونگ اور بلو کے ساتھ اسٹینفورڈ میں رہے تھے، سان فرانسسکو اسٹیٹ یونیورسٹی کے انسٹرکٹر رچرڈ گلیر، ایک خواہش مند ڈرامہ نگار پال کاکس اور ایس ایف شامل تھے۔ ریاستی طالب علم ڈین وائٹ سائیڈ۔ ارونگ "منیجنگ ڈائریکٹر" تھے ؛ انہوں نے بلو کے ساتھ فنکارانہ قیادت کا اشتراک کیا۔ ارونگ نے تھیٹر کے مالیات کی رہنمائی کی اور کمپنی کی ترقی کی بنیادی روزانہ کی کارروائیوں کو اس کے ایلگن اسٹریٹ پلے ہاؤس اور پھر فولسم اسٹریٹ کے دفاتر اور دو سال بھر کے تھیٹروں، اینکور اور میرینز میموریل تک پہنچایا۔ ایک بڑی تبدیلی 1956 میں ہوئی جب ورکشاپ کو ایلگن اسٹریٹ سے ایک نئی فری وے کے لیے جگہ بنانے کے لیے بے دخل کر دیا گیا۔ کمپنی کے پاس میرینز میموریل تھیٹر پر اپنے لیز کی تجدید کا اختیار تھا لیکن کوئی رقم نہیں تھی۔ ایک نوجوان کینیڈین، ایلن مینڈیل، جس نے ایک رضاکار بزنس منیجر (اور ارونگ کے ساتھ ڈی فیکٹو چیف ایگزیکٹو) کی حیثیت سے اداکار کی ورکشاپ کے پہلے سبسکرپشن سیزن کا افتتاح کرنے میں مدد کی۔ ارونگ اور بلو اصرار کرنے والے آئیڈیلسٹ تھے جنہوں نے 1930 کی دہائی کے گروپ تھیٹر کی روایت میں ورکشاپ تیار کی۔ وہ اور کمپنی کے کلیدی ممبران سماجی ذمہ داری اور اجتماعی فنکارانہ کے اصولوں کے لیے وقف تھے۔ ٹول کے ذخیرے نے ابتدائی طور پر ملر اور دیگر جدید امریکی مصنفین، جیسے اوڈیٹس، او نیل، اور ٹینیسی ولیمز پر توجہ مرکوز کی، لیکن جلد ہی سیموئل بیکٹ، بریکٹ، جینیٹ، جان اوسبورن، یوکیو میشیما، اور ہیرالڈ پنٹر کے عصری عالمی ڈراموں تک پھیل گیا۔ ایک اداکار کے ساتھ ساتھ ہدایت کار کے طور پر بھی قابل احترام، ارونگ نے آرتھر ملر کے ڈراموں کی ورکشاپ کی پروڈکشن میں دی کروسیبل میں پراکٹر اور ڈیتھ آف اے سیلز مین میں ہیپی (جس کی ہدایت کاری بھی انہوں نے کی تھی) سمیت اہم کردار ادا کیے۔ جب ورکشاپ نے بیکٹ کی ویٹنگ فار گوڈوٹ کا ویسٹ کوسٹ پریمیئر تیار کیا، تو ارونگ خوش مزاج نوکر، لکی تھا۔ یہ پروڈکشن ورکشاپ کے باقاعدہ سامعین کے سامنے پیش کی گئی، پھر سان کوئنٹن جیل میں قیدیوں کے لیے اور 1958 کے برسلز ورلڈ میلے میں پیش کی گئی جہاں اس نے امریکی محکمہ خارجہ کے زیراہتمام امریکی تھیٹر کی نمائندگی کی۔ برسلز کا سفر بغیر کسی واقعے کے نہیں تھا۔ ارونگ کو بتایا گیا کہ ورکشاپ کو بیلجیم جانے کے لیے اپنے سفر کے لیے فنڈ کی ضرورت ہوگی۔ کئی ہفتوں تک فنڈ اکٹھا کرنے کے بعد اور جب کمپنی ابھی نیویارک میں تھی، انہیں یہ خبر ملی کہ ایک مخصوص اسٹیج مینیجر، جیمز کرشاو کے لیے برسلز کا سفر کرنا "ناقابل قبول" ہوگا۔ محکمہ خارجہ کے غیر واضح مواصلات نے ارونگ اور بلو کو قیاس آرائیاں کرنے پر مجبور کر دیا جبکہ حکام ریکارڈ پر نہیں جائیں گے کہ شاید کسی لبرل سرگرمی نے کمپنی کے ایک معزز رکن کیرشا پر منفی توجہ مبذول کرائی تھی۔ ورکشاپ نے احتجاج کیا لیکن، آخر میں، سان فرانسسکنز کے لیے ذمہ داری محسوس کرتے ہوئے جنہوں نے سفری فنڈز فراہم کیے تھے، اس موقع کے لیے اسٹیج منیجر کی جگہ پوائنٹر کے ساتھ برسلز کے لیے روانہ ہو گئے۔ دی انٹرٹینر، مسالائنس، دی گلاس مینیجری، اور دی کیئر ٹیکر جیسی ورکشاپ پروڈکشنز کے ڈائریکٹر کی حیثیت سے اپنی سراہی جانے والی صلاحیتوں کے علاوہ، ارونگ نے کئی سالوں میں مالیاتی مینیجر کی حیثیت سے اپنی صلاحیتوں کو ثابت کیا، سان فرانسسکو کے مصنف مارک ہیرس کے مطابق، "ضرورت کے مطابق" چالاکی سے سیکھتے ہوئے، "ایک ڈالر کے پیسوں کے لیے ایک سو ایک استعمال"۔ ارونگ کو ورکشاپ سالوینٹ کو برقرار رکھنے کے لیے ہمیشہ جدوجہد کرنی پڑتی تھی۔ ایسا کرتے ہوئے انہوں نے کمپنی کی فنکارانہ آزادی کا تحفظ کیا۔ اس طرح وہ 1950 کی دہائی کے آخر میں انتہائی محتاط تھے جب فورڈ فاؤنڈیشن نے اپنا ہاتھ پیش کیا۔ کچھ اسکالرز نوٹ کرتے ہیں کہ ارونگ کی زندگی فنکارانہ اخلاقیات کا مطالعہ پیش کرتی ہے حالانکہ یہ کسی خاص اخلاقی تبادلے کا "پیغام" ہے (ورکشاپ بمقابلہ اسٹیٹ ڈیپارٹمنٹ، ورکشاپ بمقابلہ فورڈ، بمقابلہ لنکن سینٹر، v. ایکٹ؟) غیر واضح رہ سکتا ہے۔ ایک سیکولر یہودی، ارونگ کو "مذہب اور اعلی تعلیم" میں مفادات اور کامیابیوں کے لیے اپنے پروفیسر کیریئر کے آغاز میں میتھوڈسٹ پر مبنی ڈینفورتھ فیلوشپ سے نوازا گیا تھا۔ 1957 میں، ارونگ نے فورڈ فاؤنڈیشن کے ساتھ بات چیت شروع کی۔ اس وقت، فاؤنڈیشن کے ہیومینٹیز اینڈ آرٹس پروگرام نے "تخلیقی اور پرفارمنگ آرٹسٹس" وغیرہ کو گرانٹ ان ایڈ کی پیشکش کی، اور ورکشاپ کو فائدہ پہنچا۔ وقت گزرنے کے ساتھ ارونگ نے فاؤنڈیشن کے ساتھ ایک مشیر کے طور پر تعلقات استوار کیے جنہوں نے نئے تھیٹروں کو پورے ملک میں بقا اور ترقی کے بارے میں مشورہ دیا۔ خاص طور پر ان کا 60 کی دہائی کے اوائل میں مسیسیپی کا سفر فری سدرن تھیٹر کے مشیر کے طور پر کام کرنے کے لیے ہے، جو ایک نسلی طور پر مربوط گروپ ہے جو "جنگی، نسل پرستانہ" ماحول کے درمیان ویٹنگ فار گوڈوٹ پیش کر رہا ہے۔ فورڈ فاؤنڈیشن کے ساتھ ارونگ کے تعلقات نے آزاد بازار کے نظام کے اندر غیر منافع بخش کاروباری اداروں میں انسان دوست مداخلت کے اخلاقیات اور اثرات کے بارے میں اہم سبق پیش کیے۔ لنکن سینٹر، 1965-1972 ورکشاپ اور اس کے ڈائریکٹر تیرہ سال تک قومی شہرت میں رہے یہاں تک کہ 1965 میں ارونگ اور بلو کو لنکن سینٹر کے ویوین بیومونٹ تھیٹر میں ریپرٹری کمپنی میں فنکارانہ قیادت کے لیے مقرر کیا گیا۔ کئی اہم اداکاروں کو ان کے ساتھ نیویارک جانے کے لیے مدعو کیا گیا تاکہ وہ ایک ریپرٹری ٹولپ کا مرکز بن سکیں۔ اداکار کی ورکشاپ کی سمت کینتھ کچ اور جان ہینکوک نے سنبھالی تھی، جو 1966 کے موسم گرما میں سامعین میں کمی کے باوجود کمپنی کو جاری رکھنے میں کامیاب رہے جب سان فرانسسکو چیمبر آف کامرس نے کمپنی کی طرف سے امداد کی اپیل کو مسترد کر دیا۔ چیمبر نے اس کے بجائے ولیم بال کے امریکن کنزرویٹری تھیٹر کو شہر کی رہائشی کمپنی بننے کے لیے مالی ترغیب کی پیشکش کی۔ ارونگ اور بلو اپنے آبائی شہر واپس آ گئے تھے۔ ان کی ابتدائی کوششوں کے سخت استقبال کے بعد، خاص طور پر بلو کی پروڈکشن ڈینٹنز ڈیتھ کے لیے، بلو نے استعفی دے دیا، لیکن ارونگ کو لنکن سینٹر بورڈ نے برقرار رکھا۔ انہوں نے اگلے سات سالوں کے لیے مستقل طور پر ریپرٹری کمپنی بنائی، بنیادی طور پر 1966 کی طاقتور کاکیشین چاک سرکل سمیت کچھ مضبوط ترین ابتدائی پروڈکشنز کی ذاتی طور پر ہدایت کاری کرنے کے بعد بطور پروڈیوسر اپنی ذمہ داریوں اور قیادت پر توجہ مرکوز کی۔ اداکاری اور ہدایت کاری کے کور کی پرورش کرتے ہوئے، انہوں نے بعض اوقات معیار کی کچھ "اسٹار" پروڈکشنز کو قبول کیا، جیسے مائیک نکولس کی للیان ہیل مین کی دی لٹل فاکسز کی مشہور بحالی اور گورڈن ڈیوڈسن کی ان دی میٹر آف جے رابرٹ اوپن ہائیمر کا اسٹیجنگ۔ ارونگ سمجھ گئے کہ نیویارک میں کوئی بھی ثقافتی ادارہ تنہائی میں اچھی طرح سے کام نہیں کر سکتا، اس لیے وہ شاعرانہ اور مثالی موضوعات کی تجارتی پروڈکشن تک پہنچ گئے، مثال کے طور پر، برائن فرییل کے عاشق۔ انہوں نے 1972 میں لنکن سینٹر میں اپنی حکومت کا خاتمہ ایلس رب کی میکسم گورکی کے دشمنوں کی وسیع پیمانے پر مشہور ہدایت کاری کے ساتھ کیا جس میں کئی اداکار شامل تھے جو ارونگ کے ساتھ کئی سال پہلے سان فرانسسکو سے آئے تھے۔ ریٹائرمنٹ، 1972-1979 ارونگ نے لنکن سینٹر چھوڑنے پر براہ راست تھیٹر میں تین دہائیوں سے کچھ زیادہ کا اختتام کیا۔ وہ اور ان کا خاندان جنوبی کیلیفورنیا چلا گیا، جہاں محترمہ پوائنٹر، جو طویل عرصے سے ایکٹر ورکشاپ اور لنکن سینٹر کے ساتھ ایک اہم اداکارہ تھیں، کو فلمی کرداروں میں موقع ملا، اور جہاں ان کی بیٹی ایمی ارونگ، جنہوں نے ورکشاپ کے مرحلے پر نو سال کی عمر میں اپنے اداکاری کے کیریئر کا آغاز کیا، خاندانی نام کو جاری رکھیں گی۔ ارونگ نے ڈارک وکٹری سمیت کلاسیکی فلموں کے ٹیلی ویژن ریویولز تیار کیے، اور لوز چینج اور سیریز، رچ مین، پور مین کی ہدایت کاری کی۔ لنکن سینٹر اوریجنل کے پروڈیوسر کے طور پر، انہیں ماسٹر پیس تھیٹر کے اینیمیز کے ٹیلی ویژن ورژن کا سہرا دیا جاتا ہے۔ وہ 1979 میں رینو، نیواڈا کے چھٹیوں کے دورے پر 54 سال کی عمر میں دل کا دورہ پڑنے سے انتقال کر گئے۔ ذاتی زندگی 1947 میں، ارونگ نے اداکارہ پرسکیلا پوائنٹر سے شادی کی، جن سے وہ 1979 میں اپنی موت تک شادی شدہ رہے۔ اس جوڑے کے تین بچے تھے، جن میں ہدایت کار ڈیوڈ ارونگ اور اداکارہ ایمی ارونگ شامل ہیں۔ پوائنٹر نے ایک سال بعد 1980 میں رابرٹ سائمنڈز سے دوبارہ شادی کی، جو لنکن سینٹر میں ارونگ کے پروڈکشن پارٹنر رہے تھے۔ حوالہ جات بیرونی روابط اداکار کی ورکشاپ کی سرکاری سائٹ 1925 پیدائش 1979 اموات امریکی مرد چائلڈ اداکار امریکی مرد اسٹیج اداکار دوسری جنگ عظیم کے ریاستہائے متحدہ امریکہ کے فوجی اہلکار نیویارک شہر کے مرد اداکار یہودی امریکی مرد اداکار 20 ویں صدی کے امریکی مرد اداکار سان فرانسسکو اسٹیٹ یونیورسٹی فیکلٹی 20 ویں صدی کے امریکی یہودی