Circles (George Harrison song)
"سرکلز" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے، جو ان کے 1982 کے البم گون ٹروپو کے آخری ٹریک کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ ہیریسن نے یہ گانا 1968 میں ہندوستان میں اس وقت لکھا جب وہ اور بیٹلز مہارشی مہیش یوگی کے ساتھ ٹرانسڈینٹل میڈیٹیشن کی تعلیم حاصل کر رہے تھے۔ دھن کا موضوع پنر جنم ہے۔ یہ ترکیب انسانی وجود کے چکور پہلو کی عکاسی کرتی ہے کیونکہ ہندو نظریے کے مطابق روح ایک زندگی سے دوسری زندگی میں منتقل ہوتی رہتی ہے۔ اگرچہ بیٹلز نے اسے کبھی باضابطہ طور پر ریکارڈ نہیں کیا، "سرکلز" ان ڈیموز میں شامل تھا جو مئی 1968 میں ہیریسن کے ایشر کے گھر، کنفونز میں بنائے گئے تھے، جب وہ اپنے ڈبل البم دی بیٹلز کے مواد پر غور کر رہے تھے۔ ہیریسن نے اپنے 1979 کے البم جارج ہیریسن کے سیشن کے دوران "سرکلز" کو دوبارہ دیکھا اس سے پہلے کہ وہ آخر کار اسے گون ٹروپو کے لیے ریکارڈ کریں۔ اس عرصے کے دوران، ہیریسن نے اپنے کام میں روحانی پیغام کو نرم کر دیا تھا اور اپنی کمپنی ہینڈ میڈ فلمز کے ساتھ بطور فلم پروڈیوسر کیریئر کے لیے موسیقی کا کاروبار بھی ترک کرنا شروع کر دیا تھا۔ یہ گانا ہیریسن، رے کوپر اور بیٹلز کے سابق انجینئر فل میکڈونلڈ نے تیار کیا تھا، جس کی ریکارڈنگ مئی اور اگست 1982 کے درمیان ہیریسن کے فریر پارک اسٹوڈیو میں ہوئی تھی۔ ٹریک میں کلیدی بورڈ اور سنتھسائزر کا وسیع استعمال پیش کیا گیا ہے، جس میں بلی پریسٹن، جون لارڈ اور مائیک موران معاون موسیقاروں میں شامل ہیں۔ ایک سست، مراقبہ کرنے والے گانے، "سرکلز" کو مبصرین کی طرف سے مختلف ردعمل ملا ہے۔ جب کہ کچھ لوگوں کو یہ حد سے زیادہ اداس لگتا ہے، دوسرے اس ٹریک کو عام طور پر نظر انداز کیے گئے البم کی خاص بات کے طور پر پہچانتے ہیں۔ ریاستہائے متحدہ میں، اسے فروری 1983 میں البم کے دوسرے سنگل، "آئی ریلی لو یو" کے بی سائیڈ کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ گون ٹروپو کے اختتامی ٹریک کے طور پر، "سرکلز" 1987 تک ہیریسن کے نئے البم میں سنا جانے والا آخری گانا تھا، جب وہ کلاؤڈ نائن کے ساتھ واپس آئے۔ نومبر 2018 میں، دی بیٹلس کی 50 ویں سالگرہ کے ایڈیشن میں "سرکلز" کا ایشر ڈیمو باضابطہ طور پر جاری کیا گیا۔ پس منظر اور تحریک "سرکلز" ان کئی گانوں میں سے ایک تھا جو جارج ہیریسن نے ہندوستان کے رشی کیش میں لکھے تھے، جب وہ اور ان کے بیٹلس بینڈ کے ساتھی 1968 کے موسم بہار میں مہارشی مہیش یوگی کے ٹرانسڈینٹل میڈیٹیشن کورس میں شرکت کر رہے تھے۔ مراقبہ کے ساتھ ترقی کا موقع فراہم کرنے کے علاوہ، دو ماہ کے قیام نے ہیریسن کی گٹار کی طرف واپسی کا آغاز ہندوستانی ستار کی تعلیم کے دو سال بعد کیا، جزوی طور پر روی شنکر کی سرپرستی میں۔ ہیریسن کے مطابق ان سالوں کے دوران وہ صرف بیٹلز کے ساتھ کام کرتے ہوئے گٹار بجاتے تھے۔ ہیریسن کی سوانح نگار سائمن لینگ کا خیال ہے کہ "سرکلز" ایک آرگن پر ترتیب دی گئی تھی، تاہم، 1966 کے بعد سے ہیریسن کی زیادہ تر ہندوستانی متاثر کن دھنیں تھیں-ان میں سے، "ود ان یو ود آؤٹ یو"، "بلیو جے وے" اور ان کے ونڈر وال میوزک ساؤنڈ ٹریک البم کے کچھ حصے۔ لینگ گانے پر "فوگ جیسے کی بورڈ پارٹس" اور "باس فگرز" کے بارے میں لکھتے ہیں جو جزوی طور پر جوہان سیبسٹین باخ کے کاموں کو یاد کرتے ہیں۔ ہیریسن کے ہندو فلسفے میں وسرجن کو مدنظر رکھتے ہوئے، گانے کا گیت کا موضوع پنر جنم ہے۔ اس مشغولیت نے بیٹلز کو مہارشی کی تعلیمات کی طرف راغب کیا اور جلد ہی دسمبر 1968 میں ہیریسن کا ہرے کرشنا تحریک سے تعارف ہوا۔ عالم دین ڈیل ایلیسن نے "سرکلز" کو ہیریسن کے واحد گانے کے طور پر نمایاں کیا ہے جس میں "دوبارہ جنم" کی اصطلاح استعمال کی گئی ہے، اور وہ موسیقار کے لفظ "روح" کے استعمال پر بھی تبصرہ کرتے ہیں "اس کے مناسب مابعد الطبیعاتی معنوں میں"۔ ہیریسن چینی فلسفی اور مصنف لاؤ سی کا بھی حوالہ دیتے ہیں، جن کے کام تاؤ ٹی چنگ نے ان کی 1968 کی کمپوزیشن "دی انر لائٹ" کو متاثر کیا، جسے بیٹلز کے "لیڈی میڈونا" سنگل کے بی سائیڈ کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا جب کہ بینڈ رشی کیش میں تھا۔ جب ہیریسن نے پہلی بار گانے کا ڈیمو ٹیپ کیا تو "سرکلز" کے بول نامکمل تھے۔ انہوں نے 1982 میں بطور سولو آرٹسٹ باضابطہ ریکارڈنگ کرنے سے پہلے مزید آیات شامل کیں۔ موسیقار موسیقی والٹر ایوریٹ کے مطابق، "سرکلز" کے 1968 کے ورژن کے موسیقی کے پہلوؤں میں سی مائنر سے بی مائنر کے تانے بانے سے سیمیٹون نزول پر "واحد اظہار عام ٹون ماڈیولیشن" شامل ہے۔ ہیریسن نے آفیشل ریکارڈنگ کی کلید تبدیل کر دی، جہاں گانا ایف میجر کی کلید میں چلایا جاتا ہے۔ اس حتمی شکل میں، ڈھانچہ دو آیات اور ایک کورس پر مشتمل ہے (یا "پل"، جیسا کہ ہیریسن نے اسے اپنے ہاتھ سے لکھے ہوئے نسخے پر بیان کیا ہے) ؛ اس امتزاج کا اعادہ، آیت کے دوسرے حصے پر ایک آلہ ساز گزرنے کے ساتھ ؛ اور مزید دو آیات، جس کے بعد ایک توسیعی آلہ ساز گزرگاہ ہے۔ کمپوزیشن چھ بار والے کورڈ پیٹرن پر مبنی ہے جو ترتیب کے آخر میں ریزولوشن کی کمی کی وجہ سے سرکٹس اثر پیدا کرتا ہے۔ لینگ "سرکلز" کے "کرومیٹک میلوڈک ویب" کو اوتار کی "تکرار اور پھانسی" کو پہنچانے کے لیے موزوں سمجھتے ہیں، کیونکہ روح ایک انسانی زندگی سے دوسری انسانی زندگی میں گزرتی ہے۔ وہ کہتے ہیں کہ راگ "ای مائنر میں حل کے لیے تڑپتا ہے۔ ایک گمشدہ روح کی طرح اختتامی چیک آؤٹ لائن میں اپنی جگہ کا انتظار کر رہا ہے"۔ مصنف ایان انگلیس لکھتے ہیں کہ، موسیقی اور گیت کے لحاظ سے، "سرکلز" ہیریسن کے بیٹلز ٹریکس "بلیو جے وے" اور "لانگ، لانگ، لانگ" کے غیر واضح سائیکیڈیلیا کے ساتھ براہ راست تعلق کو ظاہر کرتا ہے۔ ایلیسن نے دھنوں کو "پنر جنم کا ایک واضح بیان" کے ساتھ ساتھ ہیریسن کی موت کے وقت "اعلی" اور بہتر دنیا "میں منتقل ہونے کی خواہش کی" سب سے واضح مثال "کے طور پر بیان کیا ہے، اور اس طرح مادی دنیا میں پنر جنم کے چکر سے بچ جاتے ہیں۔ کورسز میں لاؤ سی کی قطاریں شامل ہیں: "جو جانتا ہے وہ نہیں بولتا/جو بولتا ہے وہ نہیں جانتا"۔ "سرکلز" میں کہیں اور، ہیریسن دوستی کی بدلتی ہوئی نوعیت پر غور کرتا ہے، زندگی کے دوران، انگلیس کی وضاحت میں، "ہمارے دشمن ہمارے ساتھی بن جاتے ہیں، پیار نفرت میں بدل جاتا ہے"۔ جاری کردہ ریکارڈنگ پر، ہیریسن ایک بیان کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے کہ تکرار کے دائرے کو کیسے توڑا جائے: "جب نقصان اور فائدہ اور اوپر اور نیچے/ایک جیسے ہو جاتے ہیں، تو ہم حلقوں میں جانا بند کر دیتے ہیں۔" ایلیسن اس نتیجے کی تشریح کرتی ہے، اور عام طور پر ہیریسن کا عالمی نظریہ، مادی دنیا کی خیالی نوعیت کو تسلیم کرنے کی ضرورت کی حمایت کرتے ہوئے کہتا ہے: "تمام کثرت اور تنوع سچائی میں ایک پوشیدہ اور الہی حقیقت کے مظہر ہیں۔ مخالف مخالف نہیں ہیں۔ یہ سمجھنا کہ اوپر نیچے ہے اور یہ فائدہ نقصان ہے، مادی دنیا سے فرار ہونے کے راستے پر ہے۔ " بیٹلز کا ڈیمو "سرکلز" ہیریسن کی پانچ کمپوزیشنز میں سے ایک تھا، کل 23 گانوں میں سے، جسے بیٹلز نے اپنے 1968 کے ڈبل البم، دی بیٹلز (جسے "وائٹ البم" بھی کہا جاتا ہے) کی ریکارڈنگ سے پہلے ڈیمو کیا تھا۔ یہ گانا مئی 1968 کے آخر میں ایشیر میں ہیریسن کے گھر کنفونز میں اپنے ایمپیکس فور ٹریک ریکارڈر کا استعمال کرتے ہوئے ٹیپ کیا گیا تھا۔ ہیریسن نے ٹریک پر گایا اور آرگن بجایا، آلہ پر دو حصے ٹیپ کیے۔ کی بورڈ کا استعمال بیٹلز کے ایشر ڈیمو پر استعمال ہونے والے بنیادی طور پر صوتی گٹار کی پشت پناہی سے متصادم ہے۔ مصنف اور نقاد رچی انٹربرگر نے کی بورڈ کی آواز کو "ایک خوفناک اعضاء کے طور پر بیان کیا ہے جو لگتا ہے کہ ایک دھول دار، غیر استعمال شدہ چرچ کی الماری سے باہر نکالا گیا ہے"۔ اپنی کتاب ریوولوشن ان دی ہیڈ میں، ایان میکڈونلڈ نے اس آلے کو ہارمونیم کے طور پر شناخت کیا ہے اور لکھا ہے کہ، صرف گانا پیش کرنے کے بجائے، ہیریسن پال میک کارٹنی کی "ایک عارضی. باس لائن سے سایہ دار تھا"۔ جیسا کہ "سور مکل سی" کے ساتھ، بیٹلز کے رشی کیش میں قیام سے متاثر ایک اور ہیریسن گانا، گروپ نے وائٹ البم کے لیے "سرکلز" ریکارڈ کرنے کی کوشش نہیں کی۔ اس سے جزوی طور پر بیٹلز میں نغمہ نگار کے طور پر جان لینن اور میک کارٹنی کے مقابلے میں ہیریسن کی جونیئر پوزیشن کی عکاسی ہوتی ہے۔ 1968 میں بعد میں کیے گئے ایک انٹرویو میں، انہوں نے یہ بھی کہا کہ وہ دوبارہ گٹار پر مزید تعاون کرنے اور "راک این رول اسٹار" ہونے سے لطف اندوز ہو رہے ہیں۔ غیر معمولی طور پر اعلی سطح پر بینڈ کی گیت لکھنے کی پیداوار کے ساتھ، ہیریسن کی "ناٹ گلٹی" کو بھی اسی طرح البم سے چھوڑ دیا گیا، حالانکہ گروپ نے لندن میں اس ٹریک کی اسٹوڈیو ریکارڈنگ مکمل کی۔ "سرکلز" کا ڈیمو، "سور مکل سی" اور "ناٹ گلٹی" کی ایشر ریکارڈنگ کے ساتھ، 1990 کی دہائی کے اوائل میں بوٹلیگ تالیفات پر گردش کرنا شروع ہوا۔ 2018 میں، تمام ایشر ڈیموز دی بیٹلس کی 50 ویں سالگرہ کے باکس سیٹ ریلیز پر جاری کیے گئے تھے۔ 1978 میں ریکارڈنگ کرتے ہوئے، ہیریسن بیٹلز کے بعد اپنے چھٹے سولو البم، جارج ہیریسن کے سیشن کے دوران "سرکلز" اور "ناٹ گلٹی" میں واپس آئے۔ اگرچہ "ناٹ گلٹی" اگلے سال اس ریلیز پر نمودار ہوئی، لیکن "سرکلز" 1982 تک غیر استعمال شدہ رہی، جب ہیریسن نے گون ٹروپو پر کام کرتے ہوئے اسے دوبارہ دیکھا۔ اپنے کیریئر کے اس مقام تک، ہیریسن نے طویل عرصے سے اپنے کام کے روحانی پیغام کو نرم کر دیا تھا اور 1970 کی دہائی کے آخر سے، انہوں نے خود کو ہرے کرشنا تحریک سے دور کر لیا تھا۔ ہیریسن نے اس کے باوجود ستمبر 1982 میں بزرگ عقیدت مند مکندا گوسوامی کو ایک گہرائی سے انٹرویو دیا، جس کے دوران انہوں نے پنر جنم، مراقبہ اور منتر پر اپنے خیالات کا اظہار کیا۔ ہیریسن نے 5 مئی اور 27 اگست 1982 کے درمیان منعقدہ سیشنوں کے دوران آکسفورڈشائر کے ہینلی آن تھامس میں اپنے فریر پارک اسٹوڈیو میں "سرکلز" ریکارڈ کیا۔ انہوں نے رے کوپر اور سابق بیٹلس انجینئر فل میکڈونلڈ کے ساتھ مل کر ٹریک تیار کیا۔ معاون موسیقاروں میں کی بورڈ پلیئر بلی پریسٹن، جون لارڈ اور مائیک موران شامل تھے۔ ہیریسن نے باس اور سلائیڈ گٹار کے علاوہ سنتھسائزر بھی بجایا۔ لینگ نے اس گانے کو ہیریسن کے "پہلے ہندوستانی بلیوز" کے طور پر بیان کیا ہے اور، 1968 کی غیر معمولی ریکارڈنگ کے برعکس، "بھرپور آلات" کے ساتھ ترتیب دیا گیا ایک ٹریک جس میں پریسٹن کی "انجیل پھلتی پھولتی ہے"، پیانو اور ہیمنڈ آرگن پر، اور "ہیریسن کے منفرد گٹار ٹونز" شامل ہیں۔ میوزکولوجسٹ تھامس میک فارلن کے خیال میں، کی بورڈ اور سلائیڈ گٹار کی پرتیں کمپوزیشن کی معطلی اور رنگین شفٹوں کے ساتھ مل کر ایک "متجسس ہائبرڈ" تیار کرتی ہیں جس میں ایک آرٹ گانے کے ساتھ "ہیریسن پاپ ٹیون" کو ملایا جاتا ہے۔ لینگ ہیریسن اور لارڈ کی بظاہر غیر متوقع جوڑی پر تبصرہ کرتے ہیں، جو ہیوی راک بینڈ ڈیپ پرپل اور وائٹ سنیک کے کی بورڈسٹ تھے۔ دونوں قریبی پڑوسیوں کے درمیان قریبی دوستی کو تسلیم کرتے ہوئے، لینگ ٹریک پر لارڈ کی موجودگی کا حوالہ دیتے ہوئے مقامی طور پر حاصل کردہ شراکت داروں اور "قابل اعتماد دوستوں" کی ترجیح کی نشاندہی کرتے ہیں جب ہیریسن نے گون ٹروپو بنایا تھا۔ البم کی تخلیق میں ایک اور عنصر کے طور پر، ہیریسن نے معاصر موسیقی کے رجحانات سے تیزی سے ہٹنا اور اپنی فلم کمپنی، ہینڈ میڈ کے ساتھ زیادہ مشغول ہونا محسوس کیا، جس کی حالیہ کامیابیوں میں ٹیری گلیئم کی 1981 کی فینٹسی ایڈونچر ٹائم بینڈٹس شامل تھی۔ "سرکلز" کو "1960 کی دہائی میں روشن خیالی کے ابتدائی دنوں کی واپسی" کے طور پر دیکھتے ہوئے، لینگ لکھتے ہیں کہ گانے کی "حیرت انگیز، ٹھوکردار، مراقبہ کی رفتار اور عجیب و غریب، سرکلر سریلی ساخت" گلیئم کی فلم میں دکھائے گئے "متوازی حقائق میں سے ایک میں منتقل ہونے کا احساس" پیدا کرتی ہے۔ ریلیز "سرکلز" 5 نومبر 1982 کو گون ٹروپو پر اختتامی ٹریک کے طور پر جاری کیا گیا تھا، جو ٹائم بینڈٹس ساؤنڈ ٹریک، "ڈریم اوے" سے ہیریسن کے گانے کے بعد ترتیب دیا گیا تھا۔ اس وقت تک، "سرکلز" نے ایک حد تک بدنامی حاصل کر لی تھی، ایک عنوان کے طور پر جو اکثر بیٹلز کی غیر ریلیز شدہ کمپوزیشن کی فہرستوں میں ظاہر ہوتا تھا۔ البم کی آمد بیٹلز کے ماضی کے کام کی بھاری مارکیٹنگ اور ایک نئی ٹیلی ویژن دستاویزی فلم کے ساتھ ہوئی، جو بینڈ کے پہلے سنگل، "لو می ڈو" کی بیسویں سالگرہ کی تقریبات کے حصے کے طور پر تھی۔ 2011 میں موجو میں لکھتے ہوئے، جان ہیرس نے "سرکلز" کو ایک ریلیز پر "فبس سے متعلق ایک چھوٹی سی سازش" کے طور پر بیان کیا جسے بصورت دیگر بہت کم نوٹس ملا، کیونکہ ہیریسن نے اپنے ڈارک ہارس ریکارڈ لیبل کے ڈسٹری بیوٹر وارنر بروس ریکارڈز کے ساتھ اپنے "کنٹریکٹ فائنشر" کو فروغ دینے سے انکار کر دیا تھا۔ مصنف ایلن کلیسن کا تبصرہ ہے کہ گانے کا "ایک بار پھر پرانے معمولات سے گزرنے کا احساس" بظاہر اس فنکار کی مایوسی کی عکاسی کرتا ہے جب وارنر نے اپنے پچھلے البم، سم ویئر ان انگلینڈ کے مواد کے کچھ حصے کو مسترد کر دیا تھا۔ گون ٹروپو ہیریسن کا پانچ سال کے لیے آخری البم بن گیا، جس کے دوران وہ فلم پروڈکشن پر توجہ مرکوز کرتے رہے، جبکہ کبھی کبھار فلمی ساؤنڈ ٹریکس میں حصہ ڈالتے رہے۔ ان منصوبوں میں، 1985 کی ہینڈ میڈ کامیڈی واٹر نے "سرکلز" پر کھیلنے والے چار موسیقاروں کو دوبارہ ملایا، کیونکہ موران نے فلم کے اسکور کا کچھ حصہ (ہیریسن کے ساتھ) لکھا تھا، اور ہیریسن، لارڈ، موران اور کوپر نے ایرک کلاپٹن اور رنگو اسٹار کے ساتھ "سنگنگ ریبلز بینڈ" کے طور پر ایک کیمیو ظہور کیا۔ فروری 1983 میں، "سرکلز" کو ریاستہائے متحدہ میں البم کے دوسرے سنگل، "آئی ریلی لو یو" کے بی سائیڈ کے طور پر ریلیز کیا گیا۔ تنقیدی استقبالیہ اپنی کتاب ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو میں گون ٹروپو کے استقبال پر بحث کرتے ہوئے، چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر نے "سرکلز" کو واحد ٹریک کے طور پر شناخت کیا ہے جو "بھاری معاملات کی عکاسی کرتا ہے" جو بصورت دیگر ہیریسن کا آج تک کے "ٹھنڈے" گانوں کا مجموعہ تھا، اور وہ یہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں: "افسوس کی بات ہے کہ، 80 کی دہائی کے اوائل میں تیزی سے بدلتے ہوئے بازار کی تبدیلی میں ایک اچھا البم کھو گیا تھا۔" میوزیشین میگزین کے لیے اپنے عصری جائزے میں، رائے ٹریکن نے لکھا ہے کہ، دو سال قبل لینن کے قتل کے بعد، ہیریسن کی "تشدد زدہ ایمانداری" نے البم کی "پرسکون، آف ہینڈ میوزک سے ان نفسیاتی زخموں کو مندمل کرنے کی کوشش" کو کمزور کر دیا۔ انہوں نے کہا کہ "یہاں تک کہ بلی پریسٹن بھی بند ہونے والے 'سرکلز' کی موڈلین ٹاٹولوجیز کو نہیں بچا سکتا۔" گون ٹروپو سے زیادہ متاثر ہو کر، ڈیو تھامسن نے 2002 میں گولڈ مائن میں لکھا کہ، "ڈریم اوے" کے ساتھ، "سرکلز" ہیریسن کی معمولی کلاسک کی کسی بھی تعداد کے ساتھ کھڑے ہیں۔ 2017 میں لکھتے ہوئے، ریکارڈ کلیکٹر کے جیمی اٹکنز نے بھی اس ناقص ساکھ کو چیلنج کیا جو البم نے حاصل کی تھی۔ اس کی جھلکیوں میں، انہوں نے کہا کہ "سرکلز [ہیریسن کے] 1968 کے ڈیمو کے خوفناک، خراب تیزابیت کو ان کے بہترین سولو ٹریکس میں سے ایک میں بدل دیتا ہے"۔ اپنی کتاب دی ان ریلیزڈ بیٹلس میں، رچی انٹربرگر نے اس گانے کو "ایک خوبصورت صاف ستھرا، اگر ڈروننگ ہو، ہیریسن کی زیادہ اداس روحانی حساسیت کی عکاسی" کے طور پر بیان کیا ہے۔ وہ 1968 کے ڈیمو کو ایک ایسے ورژن کے طور پر دیکھتے ہیں جو ہیریسن کی بعد کی ریکارڈنگ کے مقابلے میں "کہیں زیادہ دلچسپی پیدا کرتا ہے"۔ مصنف جان ون نے "سرکلز" کو "ایک مایوس کن نمبر" کے طور پر مسترد کیا ہے جو "بلیو جے وے" کو لٹل رچرڈ فریک آؤٹ کی طرح لگتا ہے، جبکہ ایان میکڈونلڈ نے اسے "کرما کے بارے میں ایک عام طور پر ادراکی، اگر گہری تاریک، گانا" کے طور پر بیان کیا ہے۔ ہیریسن کی سوانح نگار ایلیٹ ہنٹلی نے 1982 کے ورژن کو ہیریسن کی "بدترین کمپوزیشن" کے طور پر مسترد کرتے ہوئے مزید کہا: "ایک بھاری، روحانی ڈیرج، جو کسی نہ کسی طرح" بلیو جے وے "سے ملبوس ہے، لیکن مختلف ہے کیونکہ یہ کہیں بھی اتنا اچھا نہیں ہے۔ آپ تقریبا گانا لکھنے والے بیرل کو کھرچتے ہوئے سن سکتے ہیں۔" اس کے برعکس، سائمن لینگ "سرکلز" کو "[اس کے] موسیقار کے سب سے پیچیدہ ٹکڑوں میں سے ایک" کے طور پر سراہتے ہیں، اور وہ گانے کو "بی ویئر آف ڈارکنیس" کے ساتھ "ہیریسن کے منفرد ہم آہنگ معنوں میں ایک مطالعہ" کے طور پر جوڑتے ہیں۔ گون ٹروپو پر آخری ٹریک کے طور پر اس کی ریلیز کی روشنی میں، لینگ مزید کہتے ہیں: "'سرکلز' اتنا ذاتی اور سنکی تھا کہ ایسا لگتا تھا کہ اس نے جارج کے ریکارڈنگ کیریئر پر مبنی کتاب کو بند کر دیا ہے۔ ایسا لگا جیسے وہ صرف اپنے لیے موسیقی بنا رہے ہیں۔ " تھامس میک فارلن اسے ہیریسن کے "سب سے زیادہ دلچسپ کاموں" میں سے ایک اور ایک سولو آرٹسٹ کے طور پر اپنے کیریئر کے "پہلے مرحلے" کے لیے موزوں نتیجہ سمجھتے ہیں۔ وہ ٹریک پر پرفارمنس کو "چونکا دینے والا" قرار دیتے ہوئے کہتے ہیں کہ وہ جاز جیسی خوبی کے قریب پہنچتے ہیں، اور وہ اس پروڈکشن کو ہیریسن کے کیٹلاگ میں منفرد تسلیم کرتے ہیں جس میں اس کے بہترین دستخطی متن کے اثرات کو ساؤنڈ اسکیپ کے لیے "کم سے کم نقطہ نظر" کے ساتھ ملایا گیا ہے۔ اہلکار کے مطابق گون ٹروپو سی ڈی کریڈٹ اور سائمن لینگ: جارج ہیریسن-آواز، باس، سنتھسائزر، سلائیڈ گٹار، بیکنگ ووکل بلی پریسٹن-آرگن، پیانو مائیک موران-سنتھسائزر جون لارڈ-سنتھسائزر ہنری اسپینیٹی-ڈرم رے کوپر-پرکشن بیٹلس ورژن جارج ہیریسن-آواز، آرگن نوٹس حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیٹس سلیپنگ: جارج ہیریسن کا فن اور روحانیت، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ منتر کریں اور خوش رہیں: منتر مراقبہ کی طاقت، بھکتی وندتا بک ٹرسٹ (لاس اینجلس، سی اے، 1992 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ پیٹر ڈوگیٹ، آپ مجھے کبھی اپنا پیسہ نہیں دیتے: بریک اپ کے بعد بیٹلز، یہ کتابیں (نیویارک، NY، 2011 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ والٹر ایوریٹ، دی بیٹلس بطور موسیقار: ریوولور تھرو دی انتھولوجی، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس (نیویارک، نیو یارک، 1999 ؛)۔ جارج ہیریسن (ڈیریک ٹیلر اور اولیویا ہیریسن کے ساتھ)، آئی، می، مائن-دی ایکسٹینڈڈ ایڈیشن، جینیسس پبلکیشنز (گلڈفورڈ، یوکے، 2017 ؛)۔ مارک ہرٹسگارڈ، اے ڈے ان دی لائف: دی میوزک اینڈ آرٹسٹری آف دی بیٹلس، پین بکس (لندن، 1996 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ ایشلے کاہن (ایڈ۔ )، جارج ہیریسن پر جارج ہیریسن: انٹرویوز اینڈ انکاؤنٹرز، شکاگو ریویو پریس (شکاگو، آئی ایل، 2020 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ ایان میکڈونلڈ، ریوولوشن ان دی ہیڈ: دی بیٹلس ریکارڈز اینڈ دی سکٹس، پملکو (لندن، 1998 ؛)۔ تھامس میک فارلن، دی میوزک آف جارج ہیریسن، روٹلیج (ابنگڈن، یوکے، 2019 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ بیری میلز، دی بیٹلس ڈائری جلد 1: دی بیٹلس ایئرز، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ مارک پیٹریس، "اے پیسیج ٹو انڈیا"، موجو اسپیشل لمیٹڈ ایڈیشن: 1000 ڈےز آف ریوولوشن (دی بیٹلس کے آخری سال-یکم جنوری 1968 سے 27 ستمبر 1970)، ایمپ (لندن، 2003)، پی پی۔ ڈیوڈ کوانٹک، انقلاب: دی میکنگ آف دی بیٹلس وائٹ البم، اے کیپلیلا بکس (شکاگو، آئی ایل، 2002 ؛)۔ پیٹریشیا رومانوسکی اور ہولی جارج وارن (ایڈز)، دی نیو رولنگ اسٹون انسائیکلوپیڈیا آف راک اینڈ رول، فائر سائیڈ/رولنگ اسٹون پریس (نیویارک، نیو یارک، 1995 ؛)۔ اسٹیورٹ شی اور رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو: بیٹلز کے بارے میں جاننے کے لیے سب کچھ باقی ہے۔ اور مزید!، ہال لیونارڈ (نیویارک، این وائی، 2007 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ رچی انٹربرگر، دی ان ریلیزڈ بیٹلس: میوزک اینڈ فلم، بیک بیٹ بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2006 ؛)۔ جان سی ون، وہ جادوئی احساس: بیٹلز کی ریکارڈ شدہ میراث، جلد دو، 1966-1970، تھری ریورز پریس (نیویارک، NY، 2009 ؛)۔ کینتھ وومیک، دی بیٹلس انسائیکلوپیڈیا: سب کچھ فاب فور، اے بی سی-سی ایل آئی او (سانتا باربرا، سی اے، 2014 ؛)۔ 1982 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کی تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ اوپس پبلشنگ اور گنگا پبلشنگ، بی وی کے ذریعہ شائع کردہ جارج ہیریسن میوزک۔ ڈارک ہارس ریکارڈز سنگلز دی بیٹلس اور انڈیا دی بیٹلس بوٹلیگ ریکارڈنگ