The Answer's at the End
"دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے، جو 1975 میں ایپل ریکارڈز کے لیے ان کے آخری البم، ایکسٹرا ٹیکسٹور (ریڈ آل اباوٹ اٹ) پر ریلیز ہوا تھا۔ گانے کے بول کا کچھ حصہ ہیریسن کے انیسویں صدی کے گھر، فریر پارک کے ایک دیوار کے نوشتہ سے آیا ہے، جو جائیداد کے اصل مالک، سر فرینک کرسپ کی میراث ہے۔ یہ قول، جس کا آغاز "اسکین ناٹ اے فرینڈ ود اے مائکروسکوپک گلاس" تھا، ہیریسن کے ساتھ اس وقت سے گونج رہا تھا جب اس نے 1970 میں فریر پارک خریدا تھا، اور یہ ایک اقتباس تھا جسے وہ اکثر اپنے سابق بیٹلس بینڈ میٹ پال میک کارٹنی کے ساتھ اپنے مشکل تعلقات پر بات کرتے وقت استعمال کرتا تھا۔ ہیریسن کی "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" کے لیے آیت کی موافقت ذاتی ہنگامہ آرائی کے دور کے ساتھ موافق تھی، جس کے بعد کئی بااثر مبصرین کی طرف سے ان کے 1974 کے شمالی امریکہ کے دورے پر شدید تنقید کی گئی تھی۔ رواداری کی درخواست اور ایک موسیقی کے انتظام میں جس میں آرکیسٹرل تار شامل ہیں، یہ گانا ہیریسن کے 1970 کے ہٹ گیت "Isn 't It a Pity" کو یاد کرتا ہے۔ یہ ترتیب نینا سیمون کے 1972 کے سرورق ورژن "Isn 't It a Pity" کا بھی اثر رکھتی ہے، خاص طور پر ہیریسن کے ذریعہ روح کے انداز میں پیش کردہ کوڈا کے جوڑے میں۔ ہیریسن نے لاس اینجلس میں "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" ریکارڈ کیا، جہاں وہ 1975 کے زیادہ تر عرصے کے دوران اپنے ڈارک ہارس ریکارڈ لیبل سے متعلق منصوبوں کی نگرانی کر رہے تھے۔ ریکارڈنگ میں معاون موسیقاروں میں ڈارک ہارس ریکارڈز بینڈ ایٹیٹیوڈز کے ارکان شامل ہیں، جن میں ڈیوڈ فوسٹر اور جم کیلٹنر شامل ہیں۔ ایکسٹرا ٹیچر کی طرح اس گانے کو بھی موسیقی کے ناقدین اور ہیریسن کے سوانح نگاروں کی طرف سے مختلف ردعمل ملا ہے۔ ریلیز ہونے پر، رولنگ اسٹون نے ٹریک کو "پیڈڈ سبٹر فیوج" اور اوور لانگ قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا، جبکہ میلوڈی میکر نے اسے "شاندار" اور ہیریسن کے "اب تک کے سب سے طاقتور ٹریکس میں سے ایک، انتہائی جذباتی اور خود ساختہ" قرار دیا۔ پس منظر اور تحریک مارچ 1970 میں، جارج ہیریسن اور ان کی پہلی بیوی، پیٹی بوئڈ، آکسفورڈشائر کے ہینلی آن تھامس کے فریر پارک میں اپنی وکٹورین گوتھک رہائش گاہ میں منتقل ہو گئے۔ 120 کمروں والا یہ گھر 1890 کی دہائی میں تیرہویں صدی کے ایک راہب کی جگہ پر لندن شہر کے وکیل اور خوردبین فرینک کرسپ نے بنایا تھا۔ ہیریسن کو فوری طور پر کرسپ کے سنکی پن کے ساتھ لے جایا گیا، جس کی میراث میں اندرونی خصوصیات جیسے دروازے کے نوبس اور راہبوں کے چہروں کی شکل کے ہلکے سوئچ شامل تھے (جس کا مطلب ہر روشنی کو آن کرنے کے لیے ناک کو "موڑنا" تھا)، اور ایک راہب کے سر کی نقاشی جس میں اسے ایک طرف مسکراتے ہوئے اور دوسری طرف غصہ کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا۔ باغبانی کے ماہر اور قرون وسطی کے باغبانی کے ماہر، کرسپ نے 10 ایکڑ کے رسمی باغات قائم کیے، جو اسی طرح ان کے سنکی ذوق کی عکاسی کرتے تھے۔ بیسویں صدی کے وسط سے لے کر 1969 تک، فریر پارک کی ملکیت رومن کیتھولک چرچ کے پاس تھی۔ نتیجے کے طور پر، پینٹ نے گھر کے اندر کرسپ کے کچھ نوشتہ جات کو ڈھانپ لیا، لیکن باہر، "گھاس سے دور نہ رہیں"، "ہیرونز پر مقدمہ چلایا جائے گا" اور "ایٹن بوائےز آر اے ہارونگ سائٹ" کے نشانات برقرار رہے۔ ہیریسن نے مزید گہرے معنی کے ساتھ نوشتہ جات بھی دریافت کیے، جسے انہوں نے اپنے ہرے کرشنا دوست شیام سندر داس کو "واقعی، شیطان کے بارے میں، دوستی، زندگی کے بارے میں گانوں کی طرح" قرار دیا۔ ایک مثال یہ تھی کہ "سائے ہم ہیں اور سائے ہم روانہ ہوتے ہیں"، ایک پتھر کے سنڈیل پر لکھا ہوا تھا ؛ دوسرے نے شروع کیا: "کسی دوست کو خوردبین شیشے سے اسکین نہ کریں/آپ کو اس کی غلطیاں معلوم ہیں، اب اس کی خامیاں گزرنے دیں۔" یہ چار لائنوں والی آیت باغ کی دیوار میں داخلی راستے کے اوپر لکھی گئی تھی، اور یہ ایک قول تھا جس کا حوالہ ہیریسن نے جلد ہی انٹرویوز میں دیا۔ 28 اپریل 1970 کو، بیٹلز کے ٹوٹنے کے صرف دو ہفتوں بعد، انہوں نے نیویارک کے ڈبلیو پی ایل کیو ریڈیو کے لیے ایک انٹرویو کے دوران یہ الفاظ استعمال کیے، کیونکہ ولیج وائس کے رپورٹر ہاورڈ اسمتھ نے بار بار پال میک کارٹنی اور دیگر تین بیٹلز کے درمیان دشمنی کی تفصیلات کے لیے زور دیا۔ اکتوبر 1974 میں-جسے ہیریسن نے بوئڈ سے علیحدگی کے بعد "برا گھریلو سال" قرار دیا تھا، اس کے اختتام پر-انہوں نے بی بی سی ریڈیو کے ایلن فری مین کے ساتھ ایک انٹرویو میں وہی اقتباس استعمال کیا، جب انہوں نے دوبارہ چار سابق بیٹلز کے درمیان موجودہ تعلقات پر تبادلہ خیال کیا۔ ہیریسن نے اپنا پہلا فریر پارک سے متاثر کمپوزیشن، "بیلڈ آف سر فرینکی کرسپ (لیٹ اٹ رول)"، اندر آنے کے دو ماہ کے اندر لکھا۔ جیسا کہ ان کے 1974 کے سنگل "ڈنگ ڈونگ، ڈنگ ڈونگ" کے بولوں میں سامنے آنے والے "کرسپزمز" کے ساتھ ہوا، اس سے پہلے کہ انہوں نے "اسکین ناٹ اے فرینڈ" کے نوشتہ کو ایک گانے میں شامل کیا اس سے کئی سال گزر گئے۔ 1975 میں، اس نے "آخر میں جواب" کو مرکزی موضوع فراہم کیا، ایک ایسی ترکیب جو عالم دین ڈیل ایلیسن نے لکھی ہے، "1970 کی دہائی کے وسط میں جارج کے ذاتی شکوک و شبہات اور مذہبی غیر یقینی صورتحال کا اظہار کرتی ہے"۔ یہ عارضی غیر یقینی صورتحال ہندو مت سے منسلک روحانی راستے کے لیے ان کی سابقہ عقیدت سے متصادم تھی۔ یہ ایک ایسا دور بھی تھا جس میں ہیریسن کے شراب اور کوکین کے ضرورت سے زیادہ استعمال کی نشاندہی کی گئی تھی-روی شنکر کے ساتھ ان کے پریشان کن 1974 کے شمالی امریکہ کے دورے کے بعد ان کی مایوسی کی علامت، اور عام طور پر ناموافق استقبال نے ان کے ڈارک ہارس البم کو برداشت کیا۔ کمپوزیشن گانا ڈی کی کلید سے شروع ہوتا ہے، اس سے پہلے کہ کورسز کے لیے کلید کو ایف میں تبدیل کیا جائے۔ اس کے میوزیکل موڈ میں، مصنفین رابرٹ روڈریگز اور ایلیٹ ہنٹلی نے ریلیز ہونے والی ریکارڈنگ کو "Isn 't It a Pity" سے تشبیہ دی ہے، جسے "بیلڈ آف سر فرینکی کرسپ" کی طرح، فل سپیکٹر نے مشترکہ طور پر پروڈیوس کیا تھا اور ہیریسن کے 1970 کے ٹرپل البم آل تھنگز مسٹ پاس پر جاری کیا گیا تھا۔ ہیریسن کے سوانح نگار سائمن لینگ نے "دی اینسرز ایٹ دی اینڈ" کو ایک گیت کے طور پر بیان کیا ہے جو اس کے بنیادی البم، ایکسٹرا ٹیکسٹور (اس کے بارے میں سب پڑھیں) کی طرح "نرم، عکاسی کرنے والے روح کے موڈ" پر مشتمل ہے۔ جس طرح سے انہوں نے اپنی 1980 کی سوانح عمری، آئی، می، مائن میں کرسپ کے نوشتہ کو پیش کیا، ہیریسن نے اپنی ابتدائی آیت کے لیے اصل متن کی تیسری سطر ("زندگی ایک طویل مخمصے، سچ، میرے دوست ہے") میں ایک معمولی تبدیلی کی: آئی، می، مائن کے ایک اور حصے میں، جسے ان کے بیٹے دھانی نے 2011 کی دستاویزی فلم جارج ہیریسن: لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ میں پڑھا تھا، ہیریسن بتاتے ہیں کہ ان الفاظ نے انہیں انسانی تعلقات اور اپنے آس پاس کے دیگر افراد کی بہتر تفہیم تک پہنچنے میں مدد کی۔ رواداری کا موضوع گانے کے کورس میں مزید جھلکتا ہے، جہاں ہیریسن زور دیتا ہے: "ان لوگوں پر اتنا سخت نہ ہوں جن سے آپ پیار کرتے ہیں/یہ وہ ہیں جن سے آپ پیار کرتے ہیں، ہم ان کے بارے میں بہت کم سوچتے ہیں۔" کورس کے بول "کیا یہ رحم نہیں ہے" کے پیغام کی بازگشت کرتے ہیں، اس معاملے میں، مصنف ایان انگلیس لکھتے ہیں، "انسانی حالت کا تاریک جائزہ" فراہم کرتے ہوئے۔ دوسری آیت اس مثال سے شروع ہوتی ہے جسے ہیریسن کے سوانح نگار ایلن کلیسن نے "محدود کوڈ" کے طور پر دیکھا ہے جو زیادہ تر ایکسٹرا ٹیچر کے بولوں میں پایا جاتا ہے۔ ہیریسن گاتا ہے، "پھولوں کی تقریر تقریر کے پھولوں سے بالاتر ہے/لیکن جو اکثر آپ کے دل میں ہوتا ہے اس تک پہنچنا سب سے مشکل کام ہے"-جس کی دوسری سطر، ایلیسن لکھتی ہے، "یقینا [ہیریسن] خدا کو تلاش کرنے میں اپنی ناکامی کے بارے میں بات کر رہا ہے، جو اس کے لیے سب سے بڑھ کر انسان کے اندر رہتا ہے۔" ایلیسن تجویز کرتی ہیں کہ گلوکار زندگی کو پہلے ایک "مخمصے" اور پھر ایک "اسرار" کے طور پر بیان کرتا ہے، اس کے عقیدے کی سابقہ یقین دہانی غائب ہو گئی ہے۔ گانے کے عنوان کے مطابق، ایلیسن مزید کہتی ہیں، "صرف موت ہی ظاہر کرے گی کہ اس کے مذہبی عقائد سچ ہیں یا جھوٹے۔" "Isn 't It a Pity" میں اظہار کردہ دوستی سے متعلق جذبات کے مزید حوالے کے طور پر، "The Ansers at the Ed" کا درمیانی حصہ نینا سیمون کے 1972 کے اس پہلے گانے کے سرورق کے اثر کی عکاسی کرتا ہے۔ آئی، می، مائن میں اپنی یادوں کے مطابق، ہیریسن نے "دی اینسرز ایٹ دی اینڈ" ریکارڈ کرتے وقت اس حصے یا کوڈا کو شامل کیا۔ ان لائنوں میں "اور کیا یہ افسوس کی بات نہیں ہے کہ ہم ان لوگوں کو کس طرح تکلیف دیتے ہیں جن سے ہم سب سے زیادہ پیار کرتے ہیں۔"، انگلیس نے 1944 کے پاپ معیار "آپ ہمیشہ اس شخص کو تکلیف دیتے ہیں جس سے آپ محبت کرتے ہیں" کے اثر کو نوٹ کیا۔ آخری نصف آیت میں، ایک مختصر آلہ ساز اقتباس کے بعد، ہیریسن کرسپ کے متن کی دوسری سطر کو ذاتی بناتا ہے کہ "آپ میری غلطیوں کو جانتے ہیں، اب میری غلطیوں کو گزرنے دیں"۔ روڈریگز نے تبصرہ کیا کہ فیصلے کو محفوظ رکھنے کا موضوع اس وقت ہیریسن کے ساتھ گونجتا، اس "شیلکنگ" کو دیکھتے ہوئے جو انہیں حال ہی میں رولنگ اسٹون جیسی موسیقی کی اشاعتوں میں موصول ہوا تھا۔ ریلیز ہونے والی ریکارڈنگ پر، گانا "کیا یہ افسوس کی بات نہیں ہے" کوڈا کے دہرائے جانے کے دوران ختم ہو جاتا ہے۔ بیٹل کے سابق سوانح نگاروں میں، ان کی روحانیت کے حوالے سے "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" جیسے ایکسٹرا ٹیکچر گانوں کے پیغام پر تشریحات مختلف ہیں۔ ڈیل ایلیسن کی طرح، گیری ٹیلری بھی ایکسٹرا ٹیکسٹور کے بارے میں لکھتے ہیں جس میں ہیریسن کی "اپنے عقیدے سے بھٹکنے پر اندرونی افراتفری" کا انکشاف کیا گیا ہے۔ لینگ اس کمپوزیشن کو "بنیادی عقائد میں تبدیلی کے بجائے جان بوجھ کر لہجے میں تبدیلی" کے طور پر دیکھتے ہیں، تاہم، گانے کے کورسز "ایک آسان، زمینی مشاہدے کے عالمگیر حل کی تلاش کو کم کرتے ہیں"۔ جوشوا گرین اسی طرح لکھتے ہیں کہ ہیریسن نے 1975 کے دوران "طاقت حاصل کی تھی اور اپنے مشنری جوش کو کم کیا تھا"۔ گرین نے "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" کا حوالہ دیتے ہوئے کہا کہ "رواداری کے لیے ایک معمولی اپیل" نے اب گلوکار کی سابقہ "منتر کرنے کی ترغیب اور مادی دنیا میں دوبارہ جنم لینے کے بارے میں انتباہات" کی جگہ لے لی ہے۔ ریکارڈنگ ہیریسن نے 22 اپریل 1975 کو لاس اینجلس کے اے اینڈ ایم اسٹوڈیوز میں "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" کے لیے بنیادی ٹریک ٹیپ کیا۔ پچھلے مہینے کے دوران، ہیریسن نے لانگ بیچ میں کوئین میری پر میک کارٹنی اور مؤخر الذکر کے بینڈ، ونگز کے زیر اہتمام ایک پریس پارٹی میں شرکت کی۔ یہ واقعہ دسمبر 1970 کے بعد سے دو سابق بینڈ میٹس کے درمیان پہلی سماجی ملاقات کے طور پر نشان زد ہوا اور میک کارٹنی کے سوانح نگار ہاورڈ سونس کے مطابق، ان کے بریک اپ کے پانچ سال بعد "بیٹلس کے تعلقات" کا ثبوت تھا۔ مصنفین نکولس شیفنر اور روڈریگز نے ایکسٹرا ٹیکسٹور کے لیے سیشنز کی جلدی اور مناسب نوعیت پر تبصرہ کیا ہے، ایک البم جس میں ہیریسن کے ای ایم آئی سے وابستہ ایپل ریکارڈز سے وابستگی کو دیکھا گیا اور اسے اپنے، اے اینڈ ایم تقسیم شدہ لیبل، ڈارک ہارس ریکارڈز کے ساتھ دستخط کرنے کی اجازت دی گئی۔ اپنے فریر پارک اسٹوڈیو کو استعمال کرنے کے بجائے، ہیریسن نے البم کو ایک ایسی سہولت پر ریکارڈ کیا جس میں انہوں نے "تکنیکی طور پر محدود" ہونے کا اعتراف کیا، کیونکہ جب اسٹوڈیو کا وقت دستیاب ہوا تو وہ لاس اینجلس میں اپنے مختلف ڈارک ہارس ایکٹ کے منصوبوں کی نگرانی کر رہے تھے، اسپلینٹر کے دوسرے البم کے سیشن کی منسوخی کے بعد۔ ان میں سے ایک اور حرکت رویہ تھی، ایک بینڈ جسے ان کے دوست، سیشن ڈرمر جم کیلٹنر نے اکٹھا کیا تھا۔ "وقت کامل تھا،" لینگ اضافی بناوٹ بنانے کے بارے میں ہیریسن کے نقطہ نظر کے بارے میں لکھتے ہیں، "کیونکہ ڈارک ہارس پر اس تازہ ترین دستخط نے ایک تیار شدہ بیک اپ بینڈ فراہم کیا، جو قریب قریب تھا۔" اگرچہ ایٹیٹیوڈز گٹارسٹ ڈینی کورچمار نے البم میں اداکاری نہیں کی، "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" ان دو گانوں میں سے ایک تھا جس میں بینڈ کے دیگر تینوں ممبران شامل تھے: کیلٹنر، پیانو نواز/میوزیکل آرگنائزر ڈیوڈ فوسٹر اور باسسٹ/لیڈ گلوکار پال اسٹال ورتھ۔ ریکارڈنگ پر ایک اور مہمان موسیقار کی بورڈ پلیئر گیری رائٹ تھے، جو 1970 کی دہائی میں ہیریسن کے سولو کام میں باقاعدہ شراکت دار تھے، جس کا آغاز "Isn 't It a Pity" کے سیشن سے ہوا۔ اے اینڈ ایم انجینئر نارمن کنی، جنہوں نے چار سال قبل دی کنسرٹ فار بنگلہ دیش ریکارڈنگ کے لیے مکس ڈاؤن کیا تھا، نے گانے کا پرکشن شامل کیا، جسے ماسٹرنگ شیٹ میں ٹیمبورائن اور شیکر کے طور پر درج کیا گیا ہے۔ جہاں تک البم کے تمام گانوں کا تعلق ہے، بنیادی ٹریک پر اوور ڈب 31 مئی سے 6 جون کے درمیان کیے گئے تھے۔ ایک تار کا انتظام، جسے فوسٹر نے لکھا اور انجام دیا، 6 جون کو اے اینڈ ایم میں ریکارڈ کیا گیا۔ ہنٹلی نے ایکسٹرا ٹیکسٹور پر "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" کو "پیانو کے گانوں میں سے پہلا" قرار دیا ہے۔ اگرچہ پیانو اور دیگر کی بورڈ آلات کو عام طور پر پورے البم میں پسند کیا جاتا تھا، لیکن اس گانے میں گٹار کے متعدد حصے بھی شامل ہیں، جو عام طور پر ہیریسن سے وابستہ آواز کو مدنظر رکھتے ہیں۔ ہیریسن کو منسوب، ان حصوں میں 12 تار والے صوتی گٹار، کورسز پر الیکٹرک گٹار آرپیجیوس، اور ایک مختصر سولو شامل ہیں۔ خاموشی کے دوران، "کیا یہ افسوس کی بات نہیں ہے کہ کیسے۔" کوڈاس، ہنٹلی نے ہیریسن کی آواز کے ساتھ "تاروں کا بہترین ورنیئر" نوٹ کیا۔ لینگ کی تفصیل میں، ہیریسن ان "ہموار" حصوں پر "سیمی اسکیٹس"، "انجیل کا انداز، غروب آفتاب جاز پیانو پر"-ایک صوتی اثر جو روح کی صنف میں ان کے وسرجن کی عکاسی کرتا ہے۔ پہلے کوڈا کے بعد، پورا بینڈ مختصر ساز وقفے کے لیے واپس آتا ہے، جس کے بعد ہیریسن کورسز کو دہراتا ہے، اور اس کی گلوکاری میں جذبات میں اضافہ ہوتا ہے۔ ریلیز اور استقبالیہ "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" 22 ستمبر 1975 کو ریلیز ہوئی۔ اسے "آپ" اور "یہ گٹار (رونے سے نہیں رہ سکتا)" کے درمیان اضافی بناوٹ (اس کے بارے میں سب پڑھیں) پر دوسرے ٹریک کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا۔ کچھ موسیقی کے ناقدین نے فوری طور پر اس گانے کی اختتامی ٹیمپو کے لیے اس کا مذاق اڑایا، جو کہ پرجوش "یو" کے بعد مزید واضح تھا۔ 1981 میں لکھتے ہوئے، مصنف اور نقاد باب ووفنڈن نے گانے کو "اس گٹار" کے ساتھ ہیریسن کی مثال کے طور پر جوڑا بنایا جس میں ہیریسن نے اپنے ناقدین سے رواداری کا مطالبہ کیا، اور اس بات پر غور کیا کہ البم میں آرکیسٹرل تاروں کو شامل کرنا "تجارتی تعصب" حاصل کرنے کی کوشش تھی۔ رولنگ اسٹون کے ڈیو مارش نے "دی اینسرز ایٹ دی اینڈ" کو "پیڈڈ سبٹر فیوج" کہا جسے "آسانی سے" 5:32 کی لمبائی سے دو منٹ تک کم کیا جا سکتا تھا۔ این ایم ای میں، نیل اسپینسر نے کہا کہ "آپ" کے بعد، ہری کی بحالی کی امیدیں غیر معمولی ڈراؤنی "دی اینسرز ایٹ دی اینڈ" کے ساڑھے پانچ منٹ سے مکمل طور پر ختم ہو جاتی ہیں۔ اسپینسر نے اسے "ہری کی ہوم اسپن ہومیلیوں میں سے ایک کے طور پر بیان کیا جو پاٹی ہوئی حکمت کے کرسٹ ٹکڑوں سے بھری ہوئی ہے"۔ میلوڈی میکر کے لیے اپنے سازگار جائزے میں، رے کولمین نے لکھا کہ ایکسٹرا ٹیکسٹور "ان بنیادی باتوں کے دوبارہ بیان کی نمائندگی کرتا ہے جنہیں ہم سب کو پسند کرنا چاہیے" اور یہ کہ "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" ہیریسن "ان کے سب سے زیادہ اظہار خیال، آواز میں" کے ساتھ ساتھ "البم کا اب تک کا سب سے شاندار ٹریک" تھا۔ کولمین نے یہ بھی کہا کہ یہ "جارج کے اب تک کے سب سے طاقتور ٹریکس میں سے ایک، انتہائی جذباتی اور خود ساختہ" تھا اور پیش گوئی کی کہ اس کا عالمگیر تھیم کئی سرورق ریکارڈنگ کی حوصلہ افزائی کرے گا۔ اس کی ریلیز کے 21 سال بعد لکھتے ہوئے، ایلن کلیسن نے "لمبی، سست دھنوں" سے بھرے البم پر گانے کو "قدیم پارلر شاعری" کے طور پر مسترد کر دیا۔ سائمن لینگ "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" کے "گرم آواز والے مناظر" کی تعریف کرتے ہیں اور اسے ایک "دلچسپ" کمپوزیشن کے طور پر تسلیم کرتے ہیں، جو باب ڈیلن کے 1975 کے البم بلڈ آن دی ٹریکس کی طرح "رشتوں کی نوعیت پر غور کرتی ہے"۔ لینگ گانے کو ایک اور ایکسٹرا ٹیچر ٹریک، "گرے کلاؤڈی لائز" کے ساتھ جوڑتا ہے، تاہم، "خود جائزہ لینے کے دو سلیب" کے طور پر جو "جزوی طور پر رواداری اور جزوی طور پر مایوسی کے اظہار کا مطالبہ کرتا ہے"۔ اسی طرح موضوع کی تاریکی کو نوٹ کرتے ہوئے، ایان انگلس کا خیال ہے: "ان کے الفاظ میں امید کی کمی ایک بڑی حد تک غیر واضح راگ اور ایک متضاد پیداوار سے ملتی جلتی ہے جس میں متبادل پیانو، تار اور گٹار کے وقفے ایک مربوط موسیقی کا سیاق و سباق فراہم کرنے میں ناکام رہتے ہیں۔" میوزک جرنلسٹ رپ رینز "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" کا حوالہ اس بات کی مثال کے طور پر دیتے ہیں کہ کس طرح "یہاں تک کہ جلد بازی میں" اضافی بناوٹ "[ہیریسن کے] کیریئر کے کچھ سب سے زیادہ متاثر کن لمحات پیش کرتی ہے۔ گانے کی دوسری آیت کے حوالے سے، رینس مزید کہتے ہیں: "اور کتنے نغمہ نگاروں نے کبھی اتنی شاندار لائن گای ہے جتنی کہ 'پھولوں کی تقریر تقریر کے پھولوں سے بالاتر ہے؟' مصنفین چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر اس گانے کو البم کی "خاص بات" کے طور پر تسلیم کرتے ہیں، جبکہ ایلیٹ ہنٹلی نے اسے "معافی کا خوبصورت سریلا گانا" قرار دیا ہے۔ ہنٹلی نے ٹریک کے "مہاکاوی سویپ" کی تعریف کی اور سیمون سے متاثر کوڈا کے بارے میں لکھا: "یہ ہیریسن کے پورے بیک کیٹلاگ کے میرے پسندیدہ لمحات میں سے ایک ہے، خاص طور پر جب یہ جوڑا گانے کو اس کے اختتام تک دیکھنے کے لیے واپس آتا ہے۔ آل میوزک کے رچرڈ گینیل نے" دی اینسرز ایٹ دی اینڈ "کو ہیریسن کے" سب سے خوبصورت ہم آہنگ، شاندار، عجیب و غریب انداز میں کم درجہ بندی والے گیتوں "میں سے ایک قرار دیا ہے۔ "آپ" اور "یہ گٹار (رونے سے نہیں رہ سکتا)" کے ساتھ، گینیل نے اس گانے کو ہیریسن کے سولو کیریئر کے "بہترین" میں شمار کیا ہے۔ بیٹلز کی سولو آرٹسٹ کی حیثیت سے پہلی دہائی کا احاطہ کرنے والی اپنی کتاب، فاب فور ایف اے کیو 2 میں، رابرٹ روڈریگز نے ہیریسن کی آٹھ نظر انداز شدہ کمپوزیشن پر بحث کرنے والے ایک باب میں "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" کو شامل کیا ہے، اور تبصرہ کیا ہے کہ گانے کا "فضل اور عظمت" "Isn 't It a Pity" کی یاد دلاتا ہے۔ دسمبر 2001 میں، سابق بیٹل کے دیرینہ دوست، بل بورڈ کے ایڈیٹر ان چیف ٹموتھی وائٹ نے اپنے ہیریسن کے خراج تحسین کا عنوان "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" رکھا۔ وائٹ کے ٹکڑے نے موسیقی کی صحافت میں بہترین کارکردگی کے لیے اے ایس سی اے پی-ڈیمز ٹیلر ایوارڈ جیتا۔ دی سیکنڈ ڈسک کے لیے ایکسٹرا ٹیچر کے 2014 کے ایپل ایئرز کے دوبارہ اجرا کا جائزہ لیتے ہوئے، جو مارچس نے البم میں پائے جانے والے "ٹاپ ڈراور مواد" میں "دی اینسرز ایٹ دی اینڈ" کو نمایاں کیا۔ پیسٹ میگزین کے لیے اپنے جائزے میں، رابرٹ ہیم گانے کو ایک "[لمحے] کے طور پر دیکھتے ہیں جب ہیریسن کی توجہ ایکسٹرا ٹیکسٹور پر واپس آتی ہے" اور البم کے گیتوں میں سے ایک جو "گہری کٹ" کرتا ہے۔ نیوزی لینڈ کے موسیقی کے نقاد گراہم ریڈ لکھتے ہیں کہ "افسردگی اور تار سے بہتر دی آنسرز ایٹ دی اینڈ ایک خوبصورت التجا کرتا ہے"، اور وہ تجویز کرتے ہیں کہ اگر ہیریسن نے فل سپیکٹر کے ساتھ ٹریک ریکارڈ کیا ہوتا، تو یہ آل تھنگز مسٹ پاس پر "جگہ سے باہر نہیں لگتا"۔ پرسنل جارج ہیریسن-آواز، 12 تاروں والا صوتی گٹار، الیکٹرک گٹار، سلائیڈ گٹار، بیکنگ ووکلز ڈیوڈ فوسٹر-پیانو، سٹرنگ کا انتظام گیری رائٹ-آرگن پال اسٹال ورتھ-باس جم کیلٹنر-ڈرم نارم کنی-ٹیمبورائن، شیکر نوٹس حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیٹس سلیپنگ: دی آرٹ اینڈ اسپریچوئلٹی آف جارج ہیریسن، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006 ؛)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ پینی جونور کے ساتھ پیٹی بوئڈ، ونڈر فل ٹوڈے: دی آٹو بائیوگرافی، ہیڈ لائن ریویو (لندن، 2007 ؛)۔ رائے کار اور ٹونی ٹائلر، دی بیٹلس: این السٹریٹڈ ریکارڈ، ٹریوین کوپلسٹون پبلشنگ (لندن، 1978 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جارج ہیریسن: لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ ڈی وی ڈی، ولیج روڈ شو، 2011 (مارٹن سکورسی کی ہدایت کاری میں ؛ اولیویا ہیریسن، نائجل سنکلیئر اور مارٹن سکورسی کی پروڈیوس کردہ)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ کیتھرین کیچم کے ساتھ کرس او ڈیل، مس او ڈیل: مائی ہارڈ ڈےز اینڈ لانگ نائٹس ود دی بیٹلس، دی اسٹونز، باب ڈیلن، ایرک کلاپٹن، اینڈ دی ویمن دی لیوڈ، ٹچ اسٹون (نیویارک، نیو یارک، 2009 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ ہاورڈ سونس، فاب: این انٹیمیٹ لائف آف پال میک کارٹنی، ہارپر کولنز (لندن، 2010 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ باب ووفنڈن، دی بیٹلس اپارٹ، پروٹیئس (لندن، 1981 ؛)۔ 1970 کی دہائی کے گیت 1975 جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کی تیار کردہ گانے ریکارڈنگ اوپس پبلشنگ اور گنگا پبلشنگ کے ذریعہ شائع کردہ جارج ہیریسن میوزک، بی وی راک گیت سول گیت