Ylem (Stockhausen)
یلیم کارلینز اسٹاک ہاؤسن کی 19 یا اس سے زیادہ کھلاڑیوں کے متغیر مجموعے کے لیے ایک کمپوزیشن ہے، اور اسے ان کی کمپوزیشن کے کیٹلاگ میں کام نمبر 37 دیا گیا ہے۔ یلیم کی تاریخ "فینکس میوزک" ہے، جس میں یہ کائنات کے مسلسل پنر جنم کی نمائندگی کرتا ہے، ارتعاش پذیر کائنات کے نظریہ کے مطابق، جس کا خیال ہے کہ کائنات وقتا فوقتا ہر 80,000,000، 000 سالوں میں پھٹتی ہے۔ اس کام کا عنوان یلیم کی اصطلاح سے لیا گیا ہے، جو قرون وسطی کے لاطینی میں استعمال ہونے والا ایک لفظ ہے، جو ادھار لی گئی یونانی اصطلاح ہائیلی (χλη، "مادہ") کا الزام ہے، اور 1940 کی دہائی میں طبیعیات دان جارج گامو اور رالف الفر نے "بگ بینگ تھیوری" کے تناظر میں کائنات کے ضروری مواد کا حوالہ دینے کے لیے اپنایا تھا۔ ترکیب کا موضوع، مختصر طور پر، کائنات کی "سانس" ہے۔ اسکور موسیقار کے بیٹے سائمن کے لیے وقف ہے، جو کمپوزیشن کے وقت پانچ سال کا تھا۔ یہ دسمبر 1972 میں لندن سنفونئٹا کے ساتھ ایک دورے کے لیے ترتیب دیا گیا تھا، جس نے 9 مارچ 1973 کو موسیقار کی ہدایت کاری میں کوئین الزبتھ ہال، ساؤتھ بینک سینٹر، لندن میں پریمیئر دیا تھا۔ اگلی شام، انہی افواج نے اسٹوڈیو کے سامعین کے سوالات کے ساتھ، جان برڈ کی میزبانی میں، بی بی سی 2 کے فل ہاؤس پر شام کو 10:50 سے 11:30 تک براہ راست ٹیلی ویژن نشریات پر اس ٹکڑے کی ریہرسل کی اور اسے پیش کیا اور ناظرین نے فون کیا۔ اس ورژن کی تین اسٹوڈیو ریکارڈنگ 21 مارچ 1973 کو لندن کے ای ایم آئی اسٹوڈیوز میں کی گئیں۔ تجزیہ یلیم کے رسمی عمل کو زبانی طور پر نوٹ کیا جاتا ہے۔ اس کے لیے فنکاروں سے بہت زیادہ تخیل کی ضرورت ہوتی ہے لیکن تصور میں یہ بہت آسان ہے، جس میں موسیقی کے نکات کی ایک کہکشاں کی بہت سست تخفیف اور دباؤ شامل ہوتا ہے۔ شروع میں، دس متحرک فنکار پیانو کے قریب کھڑے ہوتے ہیں۔ ابتدائی دھماکہ خیز آواز کے بعد (لندن ورژن میں ای اور اے پر) یہ دس کھلاڑی ہال میں نکلتے ہیں، ہر وقت کھیلتے ہیں، اور سامعین کے ارد گرد پوزیشن لیتے ہیں، جبکہ دوسرے کھلاڑی اسٹیج پر رہتے ہیں۔ اس مرحلے میں تقریبا گیارہ منٹ لگتے ہیں، جس کے دوران کھلاڑی اپنے انفرادی نوٹوں کو اپنی ابتدائی پچوں سے دور لے جاتے ہیں۔ ایک ہی وقت میں، وہ حملوں کے حجم اور تعدد میں کم ہو جاتے ہیں، کبھی کبھار مختصر سریلی گروہ بناتے ہیں اور تیزی سے ٹریلز اور گلسینڈوز کے لحاظ سے مختلف ہوتے ہیں۔ آخر میں، متحرک فنکار پیانو کی طرف لوٹتے ہیں اور دوسرا دھماکہ ہوتا ہے، جس کے بعد تمام انیس کھلاڑی (نو فکسڈ پوزیشن والے کھلاڑی اب چھوٹے پورٹیبل آلات پر تبدیل ہو رہے ہیں) ہال میں اور عمارت سے باہر دوبارہ منتشر ہو جاتے ہیں۔ لندن کی ریکارڈنگ میں، یہ دوسرا دھماکہ پہلے سے زیادہ اونچا ہے۔ موسیقار کا خیال تھا کہ موسیقی سب سے بہتر کام کرتی ہے "جب کھلاڑی ایک دوسرے کے ساتھ ٹیلی پیتھک مواصلات قائم کرتے ہیں (وہ بند آنکھوں سے کھیلتے ہیں) اور ایک 'کنڈکٹر' کے ساتھ جو ہال کے بیچ سے انتہائی توجہ کے ساتھ سنتا ہے، لیکن فعال حصہ نہیں لیتا ہے"۔ عالمی پریمیئر کا جائزہ لینے والے برطانوی صحافیوں نے حیرت اور توہین کے امتزاج کا اظہار کیا۔ دی ٹائمز میں لکھتے ہوئے، اسٹینلے سیڈی نے کہا، "اس طرح کے کام پر تنقید نامردی ہے ؛ بیان کرنے کے سوا کچھ نہیں ہے۔" اس کے باوجود انہوں نے یلیم کا موازنہ پروگرام میں کمپوزر کے پہلے کاموں (کروز اسپیل، زیٹمایس، اور کونٹرا پنکٹے) سے منفی طور پر کرتے ہوئے نتیجہ اخذ کیا، جس نے "ان کے تازہ ترین ٹکڑے کی آواز کو صحیح یا غلط بنا دیا، جیسے نروانا بھوکے ڈوڈلنگ۔" پال گریفتھس نے محسوس کیا کہ پروگرام کا تازہ ترین کام، یلیم، "سب سے کم نیاپن فراہم کرتا ہے"۔ اگرچہ "ہال بھر میں جواب دینے والی کالوں میں کبھی کبھار دلچسپی تھی۔ مجموعی طور پر عمل آسان ہے-ایک خیال جو اچھی طرح سے زیناکس پر چھوڑ دیا جا سکتا تھا۔" جہاں سیڈی نے اسٹاک ہاؤسن کے ابتدائی کاموں سے تضاد پایا، نیوزی لینڈ کے موسیقار اور مصنف رابن میکونی مماثلتوں کو سمجھتے ہیں: اسپیل (1952)، گروپین (1955-57)، کونٹاکٹے (1958-60)، مومنٹ (1962-64/69)، مکسٹر (1964) میں "ترجمہ" کے عنوان سے لمحہ، اڈیو (1966)، آرکسٹرا (1966-67/69) کے ساتھ ہیمن کے تیسرے خطے میں "روسی پل"، پیانو کے چار ہاتھوں کے لیے انٹرول (1969)، اور ڈاکٹر کے-سیکسٹٹ (1969) سبھی یلیم کے ساتھ سروں کے برج کے بتدریج پھیلاؤ یا ارتکاز (یا دونوں) کی تکنیک کا اشتراک کرتے ہیں۔ امریکی فلم اور ٹیلی ویژن کے نقاد ڈیوڈ لاویری کا اس پر ردعمل جسے وہ "پروگرام میوزک کا اب تک کا سب سے عجیب ٹکڑا" کہتے ہیں، زیادہ بصری تھا: بچپن میں بار بار آنے والے کچھ بھی نہیں ہونے کے ڈراؤنے خواب کے تناظر میں اپنے ذاتی رد عمل کی وضاحت کرتے ہوئے، لاویری نے ایچ پی لو کرافٹ کی مختصر کہانی "دی میوزک آف ایرک زین" میں موجود اسی طرح کے خیال کی نشاندہی کی ہے اور جارجز پولٹ، رینر ماریا ریلکے، ہرمن میلویل، کلاڈ لیوی اسٹراس، پال ویلری، آر مرے شیفر، اور سورنگاما سترا کے حصوں میں بیان کردہ احساسات۔ یہ معلوم کرتے ہوئے کہ یلیم ویدک "آسمانی دائرے کی غیر متزلزل آواز" یا اناہتا ناد کی نمائندگی کرتا ہے، لاویری نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ یہ اسٹاک ہاؤسن کی لمحات کی شکل کی نمائندگی کرتا ہے، "موسیقی جو کچھ بھی نہیں سے بنی ہے، اسٹاک ہاؤسن کی" خاموشی کی ترتیب "پیدا کرنے کی سب سے موثر کوششوں میں سے ایک ہے۔ ڈسکوگرافی کارلینز اسٹاک ہاؤسن: اسٹاپ فار آرکسٹرا، لندن ورژن 1973 ؛ یلیم فار 19 پلیئرز، فرسٹ لندن ورژن 1973۔ لندن سنفونئٹا ؛ کارلینز اسٹاک ہاؤسن (ڈائریکٹر)۔ ایل پی ریکارڈنگ۔ ڈوئچے گرامموفون 2530 442۔ [جرمنی]: ڈوئچے گرامموفون، 1974۔ اسٹاک ہاؤسن: یلیم: 2 ورژن، 1973۔ لندن سنفونئٹا ؛ کارلینز اسٹاک ہاؤسن (ڈائریکٹر)۔ 21 مارچ 1973 کو ریکارڈ کیا گیا، دوسرا اور تیسرا ورژن۔ سی ڈی ریکارڈنگ۔ اسٹاک ہاؤسن مکمل ایڈیشن سی ڈی 21۔ کرٹن: اسٹاک ہاؤسن-ورلاگ، 1992 حوالہ جات حوالہ شدہ ذرائع مزید پڑھنے بیلی، ڈیریک۔ 1992 میں۔ اصلاح: موسیقی میں اس کی نوعیت اور عمل، نظر ثانی شدہ ایڈیشن۔ [یوکے]: برٹش لائبریری نیشنل ساؤنڈ آرکائیو۔ یو ایس ایڈیشن، صفحہ 58 اور 59 کے درمیان تصاویر کے ساتھ ضمیمہ، نیویارک: دا کیپو پریس، 1993۔ ٹپ، رچرڈ۔ 2000. "موسیقی کی طرف سے خوشیوں کا اظہار: کارلینز اسٹاک ہاؤسنز میوزیکلشر کوسموس۔" موسیقی کے لیے کوئی چیز نہیں 161، نہیں۔ 6 (نومبر-دسمبر): 38-43۔ بیرونی روابط اسٹاک ہاؤسن یلیم کی ریہرسل کر رہے ہیں، اینسمبل ماڈرن، فرینکفرٹ، 1992 مورٹز، البرچٹ۔ 2005 میں۔ "اسٹاک ہاؤسن: یلیم (1972)" (رسائی 9 فروری 2012)۔ نورڈن، انگور لوکو۔ اسٹاک ہاؤسن مکمل ایڈیشن سی ڈی 21 کا جائزہ۔ سونولوکو کے جائزے (9 فروری 2012 تک رسائی)۔ چیمبر میوزک بذریعہ کارلینز اسٹاک ہاؤسن 20 ویں صدی کی کلاسیکی موسیقی 1972 کی کمپوزیشنز خاندان یا دوستوں کے لیے وقف موسیقی سیریل کمپوزیشنز موسیقی کے ٹکڑوں کو مقامی موسیقی پر عمل کریں