Tresillo (rhythm)
ٹریسیلو (؛) ایک تال کا نمونہ ہے (نیچے دکھایا گیا ہے) جو لاطینی امریکی موسیقی میں استعمال ہوتا ہے۔ یہ تال کی شکل کی ایک زیادہ بنیادی شکل ہے جسے ہبانیرا کہا جاتا ہے۔ ٹریسیلو کیوبا اور دیگر لاطینی امریکی موسیقی میں سب سے بنیادی ڈپل پلس تال سیل ہے۔ اسے نوآبادیاتی دور میں بحر اوقیانوس کے غلاموں کی تجارت کے ذریعے نئی دنیا میں متعارف کرایا گیا تھا۔ یہ نمونہ سب صحارا افریقی موسیقی کی روایات میں سب سے بنیادی اور سب سے زیادہ رائج ڈوپل پلس تال سیل بھی ہے۔ سنکیولو پیٹرن ٹریسیلو کی ایک اور عام آرائش ہے۔ سنکیولو اکثر کیوبا کے تضاد ("ہبانیرا") اور ڈینزون میں استعمال ہوتا ہے۔ ٹرپلٹ (رسمی استعمال) ٹریسیلو ایک ہسپانوی لفظ ہے جس کا مطلب ہے "ٹرپلٹ"-ایک ہی وقت کے اندر تین مساوی نوٹ جن پر عام طور پر دو نوٹ ہوتے ہیں۔ اس کے رسمی استعمال میں، ٹریسیلو سے مراد بیٹ کی ایک ذیلی تقسیم ہے جو عام طور پر دی گئی ساخت کے اندر نہیں ہوتی ہے۔ لہذا، اسے نوٹوں کے اوپر افقی بریکٹ کے حصوں کے درمیان نمبر 3 سے ظاہر کیا جاتا ہے، جیسا کہ ذیل میں دکھایا گیا ہے۔ پہلی پیمائش ہر بیٹ کو تین میں تقسیم کرتی ہے: ایک، اور، آہ، دو، اور، آہ۔ دوسرا دو اہم دھڑکنوں کے دور کو تین (ہیمیولا) سے تقسیم کرتا ہے: ایک آہ، دو آہ، تین آہ۔ 3: 2 ٹریسیلو اوور ٹو کا ڈوپل پلس ارتباط ذیلی سہارن تال میں، چار اہم دھڑکنوں کو عام طور پر تین یا چار دالوں میں تقسیم کیا جاتا ہے، جس سے 12 پلس ()، یا 16 پلس () سائیکل بنتا ہے۔ ہر ٹرپل پلس پیٹرن کا اپنا ڈوپل پلس ارتباط ہوتا ہے ؛ پلس کے دو ڈھانچے ایک ہی سکے کے دو رخ ہوتے ہیں۔ کراس بیٹس دالوں کو ان کی دی گئی ساخت کے برعکس گروپ کرنے سے پیدا ہوتے ہیں، مثال کے طور پر: دو یا چار کے گروپ یا تین یا چھ کے گروپ۔ ہیمیولا کی تین کراس بیٹس کا ڈوپل پلس ارتباط، افرو-کیوبا کی موسیقی میں ٹریسیلو کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ٹریسیلو کے نبض کے نام اور ہیمیولا کی تین کراس بیٹس (3:2) ایک جیسے ہیں: ایک، ایک آہ، دو اور۔ کراس بیٹ نسل ٹریسیلو اور مرکزی دھڑکنوں کا جامع نمونہ عام طور پر ہبانیرا، کانگو، ٹینگو-کانگو، یا ٹینگو کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ہبانیرا تال عمودی ہیمیولا (اوپر) کا ڈوپل پلس ارتباط ہے۔ ہیمیولا کی تین کراس بیٹس ٹرپل دالوں کو دو میں گروپ کرنے سے پیدا ہوتی ہیں: 6 دال ± 2 = 3 کراس بیٹس۔ ٹریسیلو تین میں ڈوپل دالوں کو گروپ کرنے سے پیدا ہوتا ہے: 8 دال ± 3 = 2 کراس بیٹ (ہر ایک تین دالوں پر مشتمل)، باقی جزوی کراس بیٹ (دو دالوں پر پھیلی ہوئی) کے ساتھ۔ دوسرے لفظوں میں، 8 θ3 = 2، r2۔ ٹریسیلو ایک کراس تال کا ٹکڑا ہے۔ اس میں 4:3 کی پہلی تین کراس بیٹس شامل ہیں۔ بنیادی تال پر مبنی خلیہ (کیوبا کی مقبول موسیقی میں عام استعمال) ہبانیرا (کیوبا کا تضاد) کیوبا کا تضاد، جسے کیوبا سے باہر ہبانیرا کے نام سے جانا جاتا ہے، وہ پہلی تحریری موسیقی تھی جو تال پر مبنی افریقی نقش (ٹریسیلو اور اس کی مختلف شکلیں) پر مبنی تھی۔ ٹریسیلو کو بائیں ہاتھ میں اوستیناٹو شکل کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ حبانیرا کیوبا کی پہلی رقص موسیقی تھی جسے پوری دنیا میں برآمد کیا گیا۔ حبانیرا کی عالمی مقبولیت کی وجہ سے، ٹریسیلو اور اس کی مختلف قسمیں سیارے کے تقریبا ہر شہر میں مقبول موسیقی میں پائی جاتی ہیں۔ بعد میں، کیوبا کی موسیقی کی برآمدات، جیسے بیٹا، بیٹا مونٹونو، اور میمبو نے ٹریسیلو باس لائنوں اور ویمپس کے استعمال کو تقویت دینا جاری رکھا۔ "لا پالوما" (1863) سب سے زیادہ مقبول ہبانیروں میں سے ایک ہے، جو گزشتہ 140 سالوں میں متنوع ثقافتوں، ترتیبات، انتظامات اور ریکارڈنگ میں تیار اور دوبارہ تشریح کی گئی ہے۔ یہ گانا ہسپانوی موسیقار سیبسٹین ایراڈیئر (بعد میں یراڈیئر) نے 1861 میں کیوبا کے دورے کے بعد ترتیب اور لکھا تھا۔ نیچے دیے گئے اقتباس میں، بایاں ہاتھ ٹریسیلو تال بجاتا ہے۔ کلاو کا "تھری سائیڈ" جیسا کہ کیوبا کی مقبول موسیقی میں استعمال ہوتا ہے، ٹریسیلو سے مراد سون کلاو پیٹرن کے "تھری سائیڈ" (پہلے تین اسٹروک) ہیں۔ سب سے بنیادی ڈپل پلس سیل اگرچہ ٹرپلٹ مرکزی دھڑکنوں کو تین دالوں (ٹرپل پلس) سے تقسیم کرتا ہے اور ٹریسیلو انہیں چار دالوں (ڈپل پلس) سے تقسیم کرتا ہے، لیکن دونوں اعداد و شمار ایک ہی پلس کے نام رکھتے ہیں: ایک، ایک آہ، دو اور۔ عام شخصیت جسے ہبانیرا کہا جاتا ہے دوسری اہم دھڑکن کے ساتھ ٹریسیلو پر مشتمل ہوتی ہے۔ سنکیولو پیٹرن ٹریسیلو کی ایک اور عام آرائش ہے۔ سنکیولو اکثر کیوبا کے تضاد ("ہبانیرا") اور ڈینزون میں استعمال ہوتا ہے۔ یہ شکل بھی ایک عام گھنٹی کا نمونہ ہے جو پورے سب صحارا افریقہ میں پایا جاتا ہے۔ باس ٹمباؤ ٹریسیلو بہت سے افریقی اور افرو-کیوبا کے ڈھول کی تالوں کے ساتھ ساتھ کیوبا کے بیٹے پر مبنی موسیقی، جیسے سون مونٹونو، میمبو، سالسا اور لاطینی جاز میں اوسٹیناٹو باس ٹمباؤ کی تال کی بنیاد ہے۔ نیچے دی گئی مثال سیپٹیٹو ہبانیرو (1925) کے "الزا لاس پائیز کانگو" سے ایک ٹریسیلو پر مبنی ٹمباؤ کو دکھاتی ہے۔ آرٹ میوزک میں کیوبا کے تضاد (ہبانیرا) کی مقبولیت کی وجہ سے، ٹریسیلو قسم جسے ہبانیرا تال کے نام سے جانا جاتا ہے، کو یورپی آرٹ میوزک میں اپنایا گیا۔ مثال کے طور پر، جارجز بیزٹ کے اوپیرا کارمین (1874) میں ایک مشہور آرا ہے، "L 'amour est un oiseau Rebelle" جو ہبانیرا پیٹرن پر مبنی ہے۔ پہلے سات اقدامات ذیل میں دکھائے گئے ہیں۔ اس کے علاوہ، لوئس موریو گوٹسچک کی پہلی سمفنی، لا نائٹ ڈیس ٹروپیکس (لیٹ۔ "نائٹ آف دی ٹراپکس") (1860) کیوبا میں موسیقار کی تعلیم سے متاثر تھی۔ گوٹشاک بڑے پیمانے پر ٹریسیلو قسم کے سنکیویلو کا استعمال کرتا ہے۔ گوٹشاک کے ساتھ، ہم نیو ورلڈ آرٹ میوزک میں افرو کیریبین تال کے عناصر کے سنجیدہ علاج کا آغاز دیکھتے ہیں۔ ٹریسیلو اور ہبانیرا تال گوٹسچک کی سیلون پیانو کمپوزیشنز جیسے سووینیر ڈی لا ہوانے ("سووینرز فرام ہوانا") (1859) کے بائیں ہاتھ میں سنی جاتی ہیں۔ فرانسیسی اینٹیلس بیلے میں سنکیویلو-ٹریسیلو (جسے بلیئر بھی کہا جاتا ہے) دیہی مارٹینیک میں تیار کیا گیا تھا اور اسی نام کے ڈھول پر کھیلا جاتا ہے۔ ڈھول دو فنکار بجاتے ہیں: ایک ڈھول کو پھیلاتا ہے، دونوں ہاتھوں اور ایک پاؤں سے ڈھول کے سر پر بجاتا ہے (جو مختلف پچ بنانے کے لیے ڈھول کے سر کو نم کرنے اور اتارنے کے لیے استعمال ہوتا ہے) ؛ دوسرا اداکار ڈھول کی طرف کی خصوصیت اور پیچیدہ کراس تال کو شکست دینے کے لیے لاٹھیوں کا ایک جوڑا (جسے تبوا کہا جاتا ہے) استعمال کرتا ہے۔ بیلے میں، سنکیولو-ٹریسیلو کو ٹیبوا سے شکست دی جاتی ہے، لیکن جب بگون موسیقی بجانے کے لیے تالوں کا اطلاق کیا جاتا ہے تو یہ بہت اچھی طرح سے چاچا (ایک ماراکاس) میں ترجمہ ہوتا ہے۔ بیگوائن، بیلے کی ایک جدید شکل، کال اینڈ رسپانس گانے اور رقص کے ساتھ ہوتی ہے۔ تبوا تال نے چوول باوا اور پھر زوک (دو اینٹیلین مقبول موسیقی) کے لیے بھی تحریک فراہم کی۔ زوک میں، تال کو اکثر تقریبا مستقل شکل میں آسان بنایا جاتا ہے اور پھندے پر رم شاٹس کے ساتھ کھیلا جاتا ہے جبکہ چاچا یا ہائی ٹوپیاں سنکیولو-ٹریسیلو تال بجاتی ہیں۔ افریقی-امریکی موسیقی میں راگ ٹائم اور جاز افریقی-امریکی موسیقی نے 1800 کی دہائی میں کیوبا کے تضاد (کیوبا سے باہر ہبانیرا کے نام سے جانا جاتا ہے) کی مقبولیت کے ساتھ افرو-کیوبا کے تال کے نقشوں کو شامل کرنا شروع کیا۔ ہبانیرا پہلی تحریری موسیقی تھی جو افریقی موٹف (1803) پر مبنی تھی۔ ہوانا اور نیو اورلینز کے موسیقار پرفارم کرنے کے لیے دونوں شہروں کے درمیان روزانہ دو بار فیری لیتے اور حیرت کی بات نہیں کہ ہبانیرا نے جلد ہی موسیقی کے طور پر زرخیز شہر نیو اورلینز میں جڑ پکڑ لی۔ حبانیرا کیوبا کی موسیقی کی بہت سی انواع میں سے پہلی تھی جس نے ریاستہائے متحدہ میں مقبولیت کے ادوار کا لطف اٹھایا، اور افریقی امریکی موسیقی میں ٹریسیلو پر مبنی تالوں کے استعمال کو تقویت بخشی اور متاثر کیا۔ افریقی امریکی موسیقی کے نقطہ نظر سے، ہبانیرا تال کو ٹریسیلو اور بیک بیٹ کے امتزاج کے طور پر سوچا جا سکتا ہے۔ افریقی امریکی موسیقی میں ٹریسیلو ریاستہائے متحدہ میں افریقی تال کو برقرار رکھنے کی واضح ترین مثالوں میں سے ایک ہے۔ چند افریقی امریکی لوک موسیقی میں ٹریسیلو جیسی تالوں کی مثالیں موجود ہیں جیسے رنگ شاٹ میں فٹ اسٹامپنگ پیٹرن اور خانہ جنگی کے بعد کے ڈھول اور فائی میوزک۔ ٹریسیلو کو نیو اورلینز سیکنڈ لائن میوزک میں بھی نمایاں طور پر سنا جاتا ہے۔ وینٹن مارسیلس ٹریسیلو کو نیو اورلینز "کلیو" سمجھتے ہیں، حالانکہ تکنیکی طور پر، نمونہ صرف آدھا کلیو ہے۔ جان اسٹورم رابرٹس کا کہنا ہے کہ "ہبانیرا پہلا راگ شائع ہونے سے 20 سال پہلے امریکہ پہنچا تھا"۔ سکاٹ جوپلن کی "سولس" (1909) کو حبانیرا سمجھا جاتا ہے۔ چوتھائی صدی سے زیادہ عرصے تک جس میں کیک واک، راگ ٹائم اور پروٹو جاز بن رہے تھے اور ترقی کر رہے تھے، ہبانیرا افریقی امریکی مقبول موسیقی کا مستقل حصہ تھا۔ نیڈ سبلیٹ کا مؤقف ہے کہ ہبانیرا تال نے "راگ ٹائم اور کیک واک میں اپنا راستہ تلاش کیا"، جبکہ رابرٹس تجویز کرتے ہیں کہ "ہبانیرا کا اثر اس کا حصہ ہو سکتا ہے جس نے سیاہ موسیقی کو راگ ٹائم کے یورپی باس سے آزاد کیا"۔ ابتدائی نیو اورلینز جاز بینڈوں کے ذخیرے میں ہبانیرا تھے اور 20 ویں صدی کے اختتام پر ٹریسیلو/ہبانیرا جاز کا ایک تال میل تھا۔ مثال کے طور پر، "سینٹ لوئس بلیوز" (1914) بذریعہ ڈبلیو سی۔ ہینڈی میں ٹریسیلو باس لائن ہے۔ جیلی رول مورٹن نے ٹریسیلو/ہبانیرا (جسے وہ ہسپانوی رنگ کہتے ہیں) کو جاز کا ایک لازمی جزو سمجھا۔ مورٹن نے کہا، "اب میری ابتدائی دھنوں میں سے ایک،" نیو اورلینز بلیوز "میں، آپ ہسپانوی رنگت کو دیکھ سکتے ہیں۔ درحقیقت، اگر آپ اپنی دھنوں میں ہسپانوی کی رنگت ڈالنے کا انتظام نہیں کر سکتے ہیں، تو آپ کبھی بھی صحیح مصالحہ حاصل نہیں کر پائیں گے، جسے میں جاز کہتا ہوں۔ " "نیو اورلینز بلیوز" کا ایک اقتباس ذیل میں دکھایا گیا ہے۔ اقتباس میں، بایاں ہاتھ ٹریسیلو تال بجاتا ہے، جبکہ دایاں ہاتھ سنکیولو پر تغیرات بجاتا ہے۔ جیمز پی جانسن کی بااثر "چارلسٹن" تال ٹریسیلو کے پہلے دو اسٹروک پر مبنی ہے۔ جانسن نے کہا کہ انہوں نے جنوبی کیرولائنا کے اسی نام کے شہر میں ڈاک ورکرز سے تال سیکھی۔ اگرچہ جاز سنکوپیشن کی صحیح ابتداء کبھی معلوم نہیں ہوسکتی ہے، اس بات کا ثبوت موجود ہے کہ ہبانیرا/ٹریسیلو اس کے تصور کے وقت موجود تھا۔ بڈی بولڈن، جو پہلے معروف جاز موسیقار ہیں، کو بگ فور، ایک ٹریسیلو/ہبانیرا پر مبنی نمونہ بنانے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ بگ فور پہلا مطابقت پذیر باس ڈرم پیٹرن تھا جو معیاری آن دی بیٹ مارچ سے ہٹ گیا۔ جیسا کہ نیچے دی گئی مثال سے پتہ چلتا ہے، بڑے چار نمونوں کا دوسرا نصف ہبانیرا تال ہے۔ ابتدائی جاز ؛ اس کی جڑیں اور موسیقی کی ترقی میں، گنتھر شلر کا کہنا ہے کہ: R & B 1940 کی دہائی کے آخر میں، R & B موسیقی نے ٹریسیلو کو براہ راست کیوبا کی موسیقی سے لیا۔ 1988 میں رابرٹ پالمر کے ساتھ ایک انٹرویو میں، بارتھلمیو نے انکشاف کیا کہ کس طرح انہوں نے ابتدائی طور پر سوئنگ تال پر ٹریسیلو کو سپر امپوز کیا۔ بارتھلمیو نے بیٹے کا حوالہ غلط نام رومبا سے دیا، جو اس وقت کا ایک عام رواج تھا۔ بارتھلمیو کی 1949 کی ٹریسیلو پر مبنی "اوہ کیوبناس" پر، ہم واضح طور پر افریقی امریکی اور افرو-کیوبن موسیقی کو یکجا کرنے کی کوشش سنتے ہیں۔ بارتھلمیو کے ذریعہ تیار کردہ فیٹس ڈومینو کا "بلیو منڈے"، آر اینڈ بی میں ٹریسیلو کے اس کلاسک استعمال کی ایک اور مثال ہے۔ بارتھلمیو کی 1949 کی ٹریسیلو پر مبنی "اوہ کیوبناس" پر ہم واضح طور پر افریقی امریکی اور افرو-کیوبن موسیقی کو یکجا کرنے کی کوشش سنتے ہیں۔ اپنی کمپوزیشن "مسری" (1957) میں، نیو اورلینز کے پیانو نواز پروفیسر لانگ ہیئر (ہنری رولینڈ بیرڈ) نے اپنے بائیں ہاتھ میں ہبانیرا جیسی شخصیت کا کردار ادا کیا ہے۔ ایلوس پریسلی کی 1956 کی "ہاؤنڈ ڈاگ" پر باس لائن شاید ٹریسیلو تال کے نمونے کی سب سے مشہور راک این رول مثال ہے۔ پوسٹ بوپ ٹریسیلو اور ہیمیولا کے درمیان ارتباط کو ختم کرنے کے لیے غیر لاطینی کی طرف سے تشکیل دیا گیا پہلا جاز معیار، وین شارٹر کی "فوٹ پرنٹس" (1967) تھا۔ میلز اسمائیلز بائی میلز ڈیوس پر ریکارڈ کیے گئے ورژن پر، باس 2:20 پر ٹریسیلو میں بدل جاتا ہے۔ دو نبض (ذیلی تقسیم) ڈھانچوں کے درمیان اس قسم کے افریقی بنیاد پر تال پر مبنی تعامل کو 1940 کی دہائی میں ماچیٹو کے افرو-کیوبنز نے دریافت کیا تھا۔ ان ڈھانچوں تک براہ راست رون کارٹر (باس) اور ٹونی ولیمز (ڈھول) کے ذریعے سوئنگ کی تال سے متعلق حساسیت کے ذریعے رسائی حاصل کی جاتی ہے۔ پورے ٹکڑے میں، چار دھڑکن، چاہے آواز ہو یا نہ ہو، عارضی حوالہ کے طور پر برقرار رکھی جاتی ہیں۔ نیچے دی گئی مثال میں، اہم دھڑکنوں کو کٹے ہوئے نوٹ ہیڈز سے ظاہر کیا گیا ہے۔ وہ حوالہ کے لیے یہاں دکھائے گئے ہیں اور باس نوٹوں کی نشاندہی نہیں کرتے ہیں۔ مونگو سانتماریا نے اپنے 1958 کے جاز معیار "افرو بلیو" میں ٹریسیلو باس پیٹرن کا استعمال کیا۔ مشرق وسطی اور ایشیائی موسیقی میں ٹریسیلو مراکش سے انڈونیشیا تک پھیلی ہوئی ایک وسیع جغرافیائی پٹی میں پایا جاتا ہے۔ ٹریسیلو پورے براعظم افریقہ میں بہت سی مختلف اقسام کی موسیقی میں استعمال ہوتا ہے۔ مراکشی موسیقی میں اس طرز کے استعمال کا سراغ موجودہ مالی سے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے صحرائے ہو سکتا ہے کہ یہ نمونہ اسلام کے پھیلاؤ کے ذریعے شمالی افریقہ سے مشرق کی طرف ایشیا کی طرف ہجرت کر گیا ہو۔ لیونٹ سے مصری موسیقی اور موسیقی میں، ٹریسیلو پیٹرن کو "مالفوف" کہا جاتا ہے۔ افریقی بنیاد پر موسیقی میں تفرقہ انگیز تال کا ڈھانچہ ہے۔ ٹریسیلو کراس تال کے ذریعے پیدا ہوتا ہے۔ مشرق وسطی اور ایشیائی موسیقی میں، شکل اضافی تال کے ذریعے پیدا ہوتی ہے،: تفرقہ انگیز شکل میں، ٹریسیلو کے اسٹروک دھڑکن سے متصادم ہوتے ہیں۔ اضافی شکل میں، ٹریسیلو کے اسٹروک دھڑکن ہیں۔ تب پیمائش کے نقطہ نظر سے، ٹریسیلو کو سمجھنے کے دو طریقے دو مختلف تالوں کی تشکیل کرتے ہیں۔ دوسری طرف، محض اٹیک پوائنٹس کے نمونے کے نقطہ نظر سے، ٹریسیلو افریقہ کے شمال مغربی سرے سے لے کر ایشیا کے جنوب مشرقی سرے تک روایتی لوک موسیقی کا مشترکہ عنصر ہے۔ آج، ہپ ہاپ موسیقی کے عالمی پھیلاؤ کے ذریعے، ہم وسیع افریقہ-ایشیا "ٹریسیلو بیلٹ" میں ڈانس کلبوں میں روایتی انواع پر ٹریسیلو باس ڈرم کو سپر امپوز کرتے ہوئے سنتے ہیں۔ نوٹ اور حوالہ جات حوالہ جات کیوبا کی موسیقی افریقی تال ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین