Deep Blue (song)
"ڈیپ بلیو" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے جو ان کے 1971 کے خیراتی سنگل "بنگلہ دیش" کے بی سائیڈ کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا۔ ہیریسن نے یہ گانا 1970 میں آل تھنگز مسٹ پاس کے ریکارڈنگ سیشن کے درمیان میں لکھا، اور اگلے سال لاس اینجلس میں کنسرٹ فار بنگلہ دیش کے انعقاد کے دوران اسے ریکارڈ کیا۔ یہ کمپوزیشن ان کی والدہ لوئس کی بگڑتی ہوئی حالت سے متاثر تھی، اس سے پہلے کہ وہ جولائی 1970 میں کینسر کا شکار ہو گئیں، اور ہیریسن کے بے بسی کے احساسات سے متاثر تھی جب وہ انگلینڈ کے شمال میں ہسپتال میں ان سے ملنے گئے تھے۔ موضوع کو دیکھتے ہوئے، "ڈیپ بلیو" نے 1971 میں جنگ زدہ بنگلہ دیش کے لاکھوں پناہ گزینوں کے مصائب کو بھی بیان کرنے کا کام کیا، کیونکہ شمالی ہندوستان میں ان کے عارضی کیمپوں میں بیماری اور بیماری پھیل گئی تھی۔ امریکی گٹارسٹ ڈیوڈ برومبرگ کے ساتھ ہیریسن کے کام کے بعد، "ڈیپ بلیو" میں لوک بلیوز انداز میں بہت کم آلات پیش کیے گئے ہیں۔ اس میں ریکارڈنگ پر ہیریسن کے ڈوبرو کے پہلے استعمال میں سے ایک شامل ہے۔ یہ گانا امریکی ریڈیو پر مقبول ثابت ہوا اور جب "بنگلہ دیش" بل بورڈ ہاٹ 100 چارٹ پر 23 ویں نمبر پر پہنچ گیا تو اسے اے سائیڈ کے ساتھ درج کیا گیا۔ موسیقی کے ناقدین اور مبصرین کے ذریعہ اچھی طرح سے پہچانا جانے والا، "ڈیپ بلیو" 1980 کی دہائی سے پرنٹ سے باہر تھا اور اس نے ایک نظر انداز شدہ بی سائیڈ کے طور پر شہرت حاصل کی۔ دوبارہ ریلیز ستمبر 2006 میں ہوئی، جب ای ایم آئی نے ہیریسن کے لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ البم کے دوبارہ اجرا پر گانے کو بونس ٹریک کے طور پر شامل کیا۔ پس منظر اور تحریک جارج ہیریسن کی "ڈیپ بلیو" لکھنے کی تحریک ان کی والدہ لوئس کی مہلک بیماری تھی۔ اپنے چار بچوں میں سب سے چھوٹے، ہیریسن اکثر اپنی والدہ کو چھوٹی عمر سے ہی اپنے میوزک کیریئر کی حوصلہ افزائی کرنے اور عام طور پر انفرادیت کے احساس کا سہرا دیتے ہیں۔ اگرچہ وہ ایک پریکٹس کرنے والی کیتھولک ہیں، لیکن انہوں نے اپنے تمام بچوں میں مذہب پر روحانیت کی اہمیت پیدا کی، یہ ایک ایسی خاصیت تھی جو 1966 میں ہیریسن کے ہندو مت کو قبول کرنے میں متاثر کن تھی۔ لوئس اپنے بیٹے کے فین میل کا جواب دینے میں بھی مستعد تھی اور، میوزک جرنلسٹ جان ہیرس کے الفاظ میں، وہ "بیٹل کے والدین کے درمیان ان کی صلاحیتوں کی ایک فعال چیمپئن کے طور پر اکیلی کھڑی تھی"۔ ہیریسن نے میوزیشین میگزین کے لیے 1987 کے ایک انٹرویو میں اس گانے پر تفصیل سے بات کی، جس کے دوران وہ یاد کرتے ہیں کہ ان کی والدہ کو 1969 کے آخر میں برین ٹیومر ہوا تھا لیکن پھر وہ سات ماہ تک صحت یاب ہوئیں۔ ستمبر 1969 میں ابتدائی تشخیص کے بارے میں سننے کے بعد، ہیریسن نے ایپل ریکارڈز کے فنکار جیکی لومیکس کے ساتھ اسے دیکھنے کے لیے ایک ریکارڈنگ سیشن منسوخ کر دیا۔ مصنف پیٹر ڈوگیٹ نے تبصرہ کیا کہ، اس خبر کی شدت کی وجہ سے، ہیریسن کو بعد میں یاد نہیں ہوگا کہ اس نے 20 ستمبر کو جان لینن کے بیٹلز چھوڑنے کے فیصلے کے بارے میں کیسے سنا تھا۔ اگرچہ لوئس کا کینسر کم ہو چکا تھا، لیکن یہ 1970 کے موسم بہار میں واپس آگیا۔ اس کی دیکھ بھال سے تھک چکے ہیریسن کے والد ہیری کو بھی اس وقت ہسپتال میں داخل کیا گیا تھا۔ نتیجے کے طور پر، ان کا سب سے چھوٹا بیٹا بیٹلز کے بعد اپنا پہلا سولو البم، آل تھنگز مسٹ پاس ریکارڈ کرنے کی کوشش کرتے ہوئے وارنگٹن اور لندن کے درمیان "آگے پیچھے بھاگ رہا تھا"۔ تناؤ میں اضافہ کرتے ہوئے، ہیریسن موسیقار کو یہ بھی بتاتا کہ اسے اپنے والدین میں سے ہر ایک کو یقین دلانا تھا کہ دوسرا ٹھیک ہے۔ 4 جولائی کو، جس دن ان کے گانے "سمتھنگ" نے آئور نوویلو ایوارڈ جیتا، ہیریسن نے اپنا سولو البم روک دیا اور لوئس کو آخری بار دیکھنے کے لیے شمال کی طرف چلا گیا۔ اپنے موسیقار انٹرویو میں، ہیریسن کا کہنا ہے کہ اس عرصے کے دوران انہوں نے "ڈیپ بلیو" "گھر میں ایک تھکی ہوئی صبح" لکھا۔ کمپوزیشن موسیقی کے لحاظ سے، گانا لوک بلیوز انداز میں ہے۔ مصنف سائمن لینگ نے "ڈیپ بلیو" کو ہیریسن کے لیے اس صنف میں ایک نسبتا نایاب قدم کے طور پر نوٹ کیا ہے، اس کے ساتھ "سو می، سو یو بلیوز"، ایک گانا جو انہوں نے 1971 کے اوائل میں پال میک کارٹنی کے بیٹلز کی شراکت داری کو ختم کرنے کے مقدمے کے جواب میں لکھا تھا۔ لینگ لوک بلیوز کے اثر و رسوخ کو بنیادی طور پر باب ڈیلن اور امریکی جڑوں کے گٹارسٹ ڈیوڈ برومبرگ سے منسوب کرتے ہیں، جن میں سے ہیریسن کی ملاقات نیویارک میں ڈیلن کے ذریعے ہوئی تھی، آل تھنگز مسٹ پاس پر کام شروع کرنے سے کچھ دیر پہلے۔ ہیریسن کے ایک اور سوانح نگار، ایان انگلیس لکھتے ہیں کہ "ڈیپ بلیو" کے "آسان، غیر معمولی راگ" کا انداز لووین اسپون فل سے یکساں طور پر متاثر ہے۔ ہیریسن نے بڑے اور چھوٹے کورڈز کے امتزاج کو کینسر وارڈ میں اپنی ماں سے ملنے کے دوران "مایوسی اور افسردگی" کی عکاسی کرتے ہوئے یاد کیا۔ جسے انگلیس موسیقار کے بیٹلز ٹریک "ہیئر کمز دی سن" کے ساتھ "دل دہلا دینے والے تضاد" کے طور پر بیان کرتا ہے، ہیریسن گاتا ہے کہ دھوپ اسے کوئی راحت نہیں دیتی، بلکہ اس کے بجائے اسے "اندھیرے میں تکلیف" کا سامنا کرنا پڑتا ہے، جو کہ "ایک طویل زندگی کے سڑک کے کنارے پر آنا اتنا آسان ہے"۔ اپنی سوانح عمری، آئی، می، مائن میں، ہیریسن اس موڈ کے بارے میں کہتے ہیں جو انہوں نے گانے میں قید کیا تھا: "یہ وہ بو اور عذاب کا پورا ماحول ہے جو ان ہسپتالوں میں ہے۔" دھن اس بے اختیار پن کو ظاہر کرتی ہے جو اس نے محسوس کیا جب اس کا کوئی عزیز مر گیا، خاص طور پر دوسری آیت میں: ہیریسن 7 جولائی کو لوئس کی موت تک اس کے بستر کے پاس تھا۔ رولنگ اسٹون کے معاون میکل گلمور کے مطابق، انہوں نے بھگود گیتا کے بارے میں ایک متن کے حصے پڑھے، جس میں "موت کے بارے میں مقدس کتاب کے خیالات کو ختم کرنے کے بجائے تبدیلی کے طور پر تبصرہ کیا گیا ہے"۔ "ڈیپ بلیو" کی آخری آیت میں، ہیریسن کے بول اسی طرح روحانیت پر مرکوز ہیں: ہیریسن آخر میں اپنی ماں کے ساتھ تنہا تھا، مصنف جوشوا گرین لکھتے ہیں، اور جب وہ بے ہوشی میں پڑنے لگی، تو اس نے "کتاب کو نیچے رکھ دیا اور اس کے کان میں نرمی سے نعرہ لگانا شروع کر دیا۔" انگلس "ڈیپ بلیو" کی دھنوں کو ہیریسن کے "خاندان کے لیے شوق" کی مثال کے طور پر دیکھتے ہیں۔ اس وقت ہیریسن کی بیوی، پیٹی بوئڈ یاد کرتی ہیں کہ لوئس نے ستمبر 1969 سے پہلے آٹھ ہفتوں تک اپنی حالت کی سنگینی کو اس سے روک رکھا تھا، اگر جارج اپنے کیریئر میں مصروف تھا، اور یہ کہ، اس کی موت کے بعد، ہیریسن پریشان تھا کہ اس کے والد اکیلے کیسے سنبھالیں گے۔ خاندانی بندھن کو مضبوط کرنے کے خواہاں، ہیریسن نے اپنے بھائیوں ہیرالڈ اور پیٹ کو اپنے والد کے ساتھ آکسفورڈشائر میں اپنی فریر پارک اسٹیٹ میں رہنے کی دعوت دی۔ لوئس ہیریسن کی موت کے ایک سال کے اندر، ہیری ہیریسن اور بوئڈ کے ساتھ لاس اینجلس میں رہ رہا تھا، جبکہ ہیریسن نے روی شنکر کے ساتھ فلم راگا کے ساؤنڈ ٹریک پر کام کیا۔ ایک بنگالی ہندو، شنکر مارچ 1971 میں بنگلہ دیش کی جنگ آزادی کے آغاز کے بعد مشرقی پاکستان میں ہونے والی انسانی تباہی کی خبر سے پریشان تھے۔ اپنے وطن میں جنگی علاقے سے فرار ہونے کے بعد، ایک اندازے کے مطابق 70 لاکھ پناہ گزینوں کو ہندوستان میں ناکافی کیمپوں میں رکھا جا رہا تھا، جہاں ہیضے جیسی بیماریاں پھیل چکی تھیں۔ شنکر نے بعد میں یاد کیا کہ ہیریسن بنگالی پناہ گزینوں کی مدد کے لیے ان کی درخواست سے بہت متاثر ہوئے تھے، جس کے نتیجے میں انہوں نے اس موسم گرما میں نیویارک میں کنسرٹ فار بنگلہ دیش کا انعقاد کرنے کا عہد کیا تھا۔ مصنف ایلیٹ ہنٹلی تجویز کرتے ہیں کہ، 1970 میں اپنی ماں کے مرنے کے وقت کے درد کو کم کرنے میں ناکام ہونے کی وجہ سے، ہیریسن نے "ایک ایسی صورتحال سے اضافی حوصلہ افزائی حاصل کی جسے اس کی شہرت اور تجارتی کیش کم کرنے کے لیے کچھ کر سکتی تھی۔" جلد بازی میں لکھی گئی "بنگلہ دیش" کے بی سائیڈ کے طور پر، جسے انہوں نے اس مقصد کی طرف توجہ دلانے کے لیے ترتیب دیا تھا، ہیریسن نے "ڈیپ بلیو" ریکارڈ کرنے کا انتخاب کیا۔ 1971 کے بنگلہ دیش کے تناظر میں، مصنف بروس اسپائزر لکھتے ہیں، اس گانے نے ہارڈ چارجنگ لیڈ ٹریک کے لیے ایک موزوں، "قریب سے ٹھنڈا" ساتھی بنا دیا۔ ہیریسن نے 4-5 جولائی کو لاس اینجلس میں ریکارڈ پلانٹ ویسٹ میں "ڈیپ بلیو" ریکارڈ کیا، جب وہ 1 اگست کو نیویارک کے میڈیسن اسکوائر گارڈن میں ہونے والے بینیفٹ کنسرٹس کا اہتمام کر رہے تھے۔ عام طور پر شریک پروڈیوسر فل سپیکٹر کے کام سے وابستہ غیر معمولی آواز کے برعکس، "ڈیپ بلیو" کو ایک غیر معمولی موسیقی کا انتظام ملا۔ جم کیلٹنر کے کک ڈرم کے تحت، ریکارڈنگ میں گٹار کے تین مخصوص حصے ہیں، جو سب ہیریسن کے ذریعے پیش کیے گئے ہیں-دو انگلی سے چنے ہوئے صوتی گٹار، ساتھ ہی ڈوبرو پر کھیلے جانے والے فلز۔ لینگ نے ٹریک پر ہیریسن کے صوتی گٹار بجانے میں ایک بار پھر برومبرگ کے اثر کا حوالہ دیا اور امریکی گٹارسٹ کو ڈوبرو کو اپنانے کے لیے ہیریسن کا الہام سمجھا، دونوں موسیقاروں نے حال ہی میں برومبرگ کے پہلے سولو البم کے لیے "دی ہولڈپ" پر تعاون کیا ہے۔ لینگ لکھتے ہیں کہ اس کے بعد سے ڈوبرو "ان کے لیے ایک پارٹی کا ٹکڑا" بن گیا تھا، کیونکہ "ڈیپ بلیو" 1971 میں جان لینن، گیری رائٹ اور بلی پریسٹن کی ریلیز سے پہلے تھی جس میں ہر ایک میں ہیریسن کو آلہ پر "کیمیوز" دکھایا گیا تھا۔ "ڈیپ بلیو" کے سیشن میں واحد دوسرے موسیقار، باسسٹ کلاز وورمن یاد کرتے ہیں کہ انہوں نے، ہیری ہیریسن اور میمفس کے پروڈیوسر ڈان نکس نے پھر نیش ول کا سفر کیا اور کنسرٹ کی ریہرسل کے لیے نیویارک جانے سے پہلے امریکن ساؤتھ کی تلاش کی۔ "ڈیپ بلیو" ریہرسل میں ہیریسن کی ابتدائی سیٹ لسٹ میں نمودار ہوا، لیکن بنگلہ دیش کے دو کنسرٹ شوز میں سے کسی میں بھی پیش نہیں کیا گیا۔ ریلیز ایپل ریکارڈز نے "بنگلہ دیش"/"ڈیپ بلیو" سنگل 28 جولائی 1971 کو ریاستہائے متحدہ میں (ایپل 1836 کے طور پر) اور 30 جولائی کو برطانیہ میں (آر 5912) جاری کیا۔ اس سے پہلے، ایپل کے امریکی ڈسٹری بیوٹر، کیپیٹل ریکارڈز نے یک طرفہ پرومو ڈسکس تیار کی تھیں، جن میں صرف "بنگلہ دیش" شامل تھا، جس کے نتیجے میں مرکزی ٹیم کو کنسرٹس کی تیاری میں پہلے ہی کافی ایر پلے مل چکا تھا۔ اس ریلیز کے ساتھ ایک تجارتی اشتہار بھی تھا جس میں "ڈیپ بلیو" میں بیان کیے گئے جذبات کی عکاسی کی گئی تھی، جس میں کسی نے اپنے پیارے کو "برباد" ہوتے ہوئے دیکھا تھا، اسپائزر لکھتے ہیں ؛ اس معاملے میں، تصویر میں ایک ماں کو دکھایا گیا ہے جو اپنے بھوکے بچے کو تسلی دینے کی کوشش کر رہی ہے۔ ریلیز کے وقت بی سائیڈ اپنے آپ میں ایک مقبول ٹریک تھا۔ ہیریسن پر اپنی 1987 کی خصوصیت میں، موسیقار میں، میوزک جرنلسٹ ٹموتھی وائٹ نے اس گانے کو "[ریاستہائے متحدہ] کے سلاخوں میں پسندیدہ جوک باکس" قرار دیا۔ 11 ستمبر تک، جب سنگل امریکہ کے بل بورڈ ہاٹ 100 پر اپنی چوٹی کی پوزیشن پر پہنچ گیا، 23 ویں نمبر پر، ریڈیو پروگرامرز نے "ڈیپ بلیو" کا انتخاب کیا تھا اور اندراج چارٹ لسٹنگ میں ڈبل اے سائیڈ کے طور پر نمودار ہوا تھا۔ سنگل نے دیگر دو امریکی قومی چارٹس پر زیادہ کامیابی حاصل کی، کیش باکس پر 20 ویں اور ریکارڈ ورلڈ پر 13 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ پولینڈ کے میوزک کلب کی کوآرڈینیشن کونسل کے مرتب کردہ چارٹ میں "ڈیپ بلیو" کو دسمبر 1971 میں "بنگلہ دیش" سے بالکل آگے نمبر 1 پر درج کیا گیا تھا۔ 1971 کا سنگل 30 سال سے زیادہ عرصے تک "ڈیپ بلیو" کے لیے واحد باضابطہ ریلیز رہا، جس کے دوران یہ گانا بڑی حد تک بھول گیا۔ ڈیریک ٹیلر کے ساتھ آئی، می، مائن کے لیے 1978-79 پر اپنی گفتگو میں، ہیریسن نے اعتراف کیا کہ ٹریک "قدرے غیر واضح" ہو گیا تھا۔ انگلس تجویز کرتے ہیں کہ کسی بھی البم کی ریلیز سے اس کا اخراج اس وجہ سے تھا کہ دھن کی "خام منظر کشی" نے ٹریک کو بنگلہ دیش کے تناظر میں "بہت ہی مخصوص ذاتی اور سیاسی مطابقت" تک محدود کر دیا تھا۔ 1976 میں کیپیٹل کے ساتھ ہیریسن کے معاہدے کی میعاد ختم ہونے کے بعد، یہ اور دیگر غیر البم بی سائیڈز دی بیسٹ آف جارج ہیریسن کی قابل ذکر کمی میں شامل تھے، ایک ایسی تالیف جس نے بیٹلز ٹریکس کے ایل پی سائیڈ کے حق میں ان کے سولو کیریئر کے بہت سے مقبول گانوں کو نظر انداز کیا۔ اسی سال، ہیریسن نے وارنر بروس ریکارڈز کے ساتھ معاہدہ کیا، جس کے اسٹاف پروڈیوسر ٹیڈ ٹیمپل مین نے "ڈیپ بلیو" کے لیے اپنی تعریف کا اظہار کیا۔ نتیجے کے طور پر، ہیریسن نے اپنے 1979 کے البم جارج ہیریسن کے لیے اسی موسیقی کے انداز میں ایک گانا لکھا، جو زیادہ پرجوش "سافٹ ہارٹڈ ہانا" تھا۔ 1990 کی دہائی کے وسط سے، "ڈیپ بلیو" ہیریسن بوٹلیگ کے مجموعوں جیسے پائریٹ سونگز اور تھرو منی ایئرز پر دستیاب ہو گیا۔ "مس او ڈیل" کے ساتھ، ایک گانا جو انہوں نے جزوی طور پر بنگلہ دیش کے بحران کے بارے میں لاس اینجلس میں لکھا تھا، آخر کار اسے ستمبر 2006 میں ہیریسن کے ری ماسٹرڈ لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ البم پر بونس ٹریک کے طور پر ایک باضابطہ سی ڈی ریلیز دی گئی۔ "ڈیپ بلیو" البم کے 2014 کے ایپل ایئرز 1968-75 کے دوبارہ اجرا میں بھی نظر آتا ہے۔ استقبالیہ "ڈیپ بلیو" نے خاص طور پر ہیریسن مخالف ولیج وائس کے نقاد رابرٹ کرسٹگاؤ کو متاثر کیا، جنہوں نے گانے کو "ہیئر کمز دی سن" اور "مائی سویٹ لارڈ" کے برابر سمجھا، جبکہ اس کی حیثیت کو بی سائیڈ پر "پوشیدہ" ٹریک کے طور پر نوٹ کیا۔ چار سابق بیٹلز کی سولو ریکارڈنگ پر اپنی 2000 کی کتاب میں، چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر نے "ڈیپ بلیو" کے بارے میں لکھا: "ٹریک کے کم بیان کردہ آلات اور ادراکی گیتوں کا مواد اسے جارج کے کیٹلاگ میں بہترین، لیکن سب سے زیادہ نظر انداز کیے جانے والے گانوں میں سے ایک بناتا ہے۔" 2001 میں ہیریسن کی ایپل ریکارڈنگ کی تشخیص میں، ریکارڈ کلیکٹر کے لیے، پیٹر ڈوگیٹ نے رائے دی کہ ہیریسن نے "بنگلہ دیش" کے بی سائیڈ پر "ایک صوتی جواہر کو ٹک کر دیا تھا" اور اس گانے کو "ایک افسوسناک لیکن اب بھی پرجوش ماتم کے طور پر بیان کیا جو اپنی مرنے والی ماں کے بیڈ سائیڈ پر ان کے باقاعدہ دوروں سے متاثر تھا۔" میلوڈی میکر کے سابق ایڈیٹر رچرڈ ولیمز لکھتے ہیں کہ "ہیریسن [اسے] بہت اعتماد کے ساتھ گاتا ہے، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ اسے اپنی آواز کو پیداوار کی لہروں میں دفن کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ اس کا رکاوٹ کا کام خوبصورتی سے محدود ہے۔ " لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ کے دوبارہ اجرا کے جائزوں میں، دی میوزک باکس کے جان میٹزگر نے "ڈیپ بلیو" کو "ڈھیلا، جھولتا ہوا صوتی بلیوز" قرار دیا ہے۔ آل میوزک کے لیے لکھتے ہوئے، بروس ایڈر اسے ایک "اہم بونس ٹریک" کے ساتھ ساتھ ہیریسن کے صوتی گٹار بجانے کے لیے "ایک شاندار شوکیس" کے طور پر دیکھتے ہیں۔ ایپل ایئرز کے دوبارہ اجرا کے جائزے میں، نیوزی لینڈ ہیرالڈ کے میوزک نقاد گراہم ریڈ نے گانے کو "خاص طور پر اچھا" بی سائیڈ قرار دیا ہے۔ عالم دین ڈیل ایلیسن "ڈیپ بلیو" کو ہیریسن کے اپنی ماں کی موت پر "موسیقی کے لحاظ سے خوبصورت اور گیتوں سے متاثر کن" ردعمل کے طور پر تسلیم کرتے ہیں، "ذاتی غم کے درمیان مدد، روشنی، محبت اور افہام و تفہیم کے لیے خدا سے دعا"۔ ایان انگلیس نے گانے کی "بے ترتیب پروڈکشن اور اقتصادی حمایت" کی تعریف کرتے ہوئے مزید کہا: "" ڈیپ بلیو "اس وقت لکھی یا ریکارڈ کی گئی کسی بھی چیز کے برعکس ہے، اور اس کی نسبتا غیر واضحیت غیر مجاز ہے۔" گانے کا لینن ("جولیا") اور میک کارٹنی ("کل"، "لیٹ اٹ بی") کی مشہور کمپوزیشن کے ساتھ موازنہ کرتے ہوئے انگلیس نے یہ نتیجہ اخذ کیا: "جہاں ان میں فرق ہے وہ یہ ہے کہ ہیریسن کا گانا اپنے بارے میں اتنا ہی ہے جتنا کہ اس کی ماں کے بارے میں ہے۔ اس کی موت ہم سب کو پریشان کرنے والے" مصائب "اور" اندھیرے "کی کھوج کا ایک نقطہ آغاز ہے۔" ایلیٹ ہنٹلی نے اسے "ایک مدھم صوتی گٹار دھن" کے طور پر بیان کیا ہے جو "غیر منصفانہ طور پر نظر انداز شدہ بی سائیڈ" بن گیا۔ سائمن لینگ "ڈیپ بلیو" کو ایک امیدوار کے طور پر دیکھتے ہیں جسے وہ "آخری عظیم بی سائیڈ" اعزاز قرار دیتے ہیں، ہیریسن کے بیٹلز ٹریکس "دی انر لائٹ" اور "اولڈ براؤن شو" کا مقابلہ کرتے ہیں۔ لینگ اسے ڈیلن کے نیو مارننگ البم اور برومبرگ اور ری کوڈر کے کام کا "قابل ساتھی" بھی سمجھتے ہیں۔ عملہ "ڈیپ بلیو" کی ریکارڈنگ میں درج ذیل موسیقاروں نے تعاون کیا: جارج ہیریسن-آواز، صوتی گٹار، ڈوبرو کلاز وورمن-باس جم کیلٹنر-ڈرم نوٹس حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیٹس سلیپنگ: دی آرٹ اینڈ اسپرٹولٹی آف جارج ہیریسن، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006 ؛)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ پیٹی بوئڈ (پینی جونور کے ساتھ)، ونڈر فل ٹوڈے: دی آٹو بائیوگرافی، ہیڈ لائن ریویو (لندن، 2007 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ پیٹر ڈوگیٹ، آپ مجھے کبھی اپنا پیسہ نہیں دیتے: بریک اپ کے بعد بیٹلز، یہ کتابیں (نیویارک، NY، 2011 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ جان ہیرس، "ایک خاموش طوفان"، موجو، جولائی 2001۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 ؛)۔ اولیویا ہیریسن، جارج ہیریسن: مادی دنیا میں رہنا، ابرامس (نیویارک، نیویارک، 2011 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ کرس او ڈیل (کیتھرین کیچم کے ساتھ)، مس او ڈیل: مائی ہارڈ ڈےز اینڈ لانگ نائٹس ود دی بیٹلس، دی اسٹونز، باب ڈیلن، ایرک کلاپٹن، اینڈ دی ویمن دی لیوڈ، ٹچ اسٹون (نیویارک، نیویارک، 2009 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ روی شنکر، راگا مالا: دی آٹو بائیوگرافی آف روی شنکر، ویلکم رین (نیویارک، نیویارک، 1999 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ رچرڈ ولیمز، فل سپیکٹر: آؤٹ آف ہیز ہیڈ، اونیبس پریس (لندن، 2003 [1972] ؛)۔ 1971 کے گانے 1971 کے سنگلز جارج ہیریسن کے گانے ایپل ریکارڈز کے سنگلز گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کے تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ فل سپیکٹر کے تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ ہیرسونگ کے کینسر کے بارے میں گانے شائع ہوئے