Gilles (stock character)
گیلس (Gilles)-بعض اوقات گیل-فرانسیسی تماشے اور کامیڈیا ڈیل آرٹ کا ایک اسٹاک کردار ہے۔ انہوں نے 18 ویں صدی کے فرانس میں اپنے سب سے بڑے فیشن کا لطف اٹھایا، دارالحکومت کے میلے گراؤنڈز اور نجی اور عوامی تھیٹروں دونوں میں تفریحات میں، حالانکہ ان کی ابتدا 17 ویں صدی اور ممکنہ طور پر پچھلی صدی میں معلوم کی جا سکتی ہے۔ ایک زینی، یا مزاحیہ نوکر، وہ ایک قسم کا گڑبڑ کرنے والا مسخرا، بے وقوف، قابل اعتماد، اور فحاشی والا ہے-ایک ایسا کردار جو واٹو کی مشہور تصویر میں حساس شخصیت کے ساتھ بہت کم، دشواری سے مشترک ہے، جو 20 ویں صدی کے آخر تک صرف اس کا نام تھا۔ گیلز 19 ویں صدی میں نظر سے دھندلا جاتا ہے، 20 ویں اور 21 ویں میں بنچے کارنیول کے بیلجیئم گیلز کے طور پر برقرار رہتا ہے۔ 16 ویں-17 ویں صدی کے گیلز کی ابتداء غیر واضح ہیں۔ 1531 کے اوائل میں تعلیمی انٹروناٹی کے اطالوی گروپ میں ایک زینی گیگلیو تھا، اور کچھ مورخین اسے گیلس سے جوڑتے ہیں۔ لیکن جانشینی کی کوئی لکیر نہیں ملی ہے۔ فرانسیسی اظہار "فیئر گلس"، جس کا مطلب ہے "دیوالیہ ہونا" یا "بھاگنا"، 16 ویں صدی کا ہے، اور کچھ لغتوں کو اس جملے میں نام اور کردار دونوں کا ایک ذریعہ ملتا ہے، کیونکہ "میلے کے گلس"، ان کے اختیار کے مطابق، "وہ ہے جو اسے پکارے جانے پر بھاگتا ہے"۔ نام اور قسم کی سب سے زیادہ ممکنہ ابتدا 17 ویں صدی کا گیلس لی نیئس (گیلس دی سمپلٹن) ہے، ایک ایسا کردار جو متعدد اوتار کو جانتا ہو یا نہیں جانتا ہو۔ انٹوین باؤڈو ڈی سومائیز کے لیس ویریٹیبلز پریٹیئس (1660) کی کچھ لائنوں کے مطابق، گیلز لی نیئس ایک واحد اداکار، سیئور ڈی لا فورس کی تخلیق تھی، جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ فرانسیسی فرسروں کی ایک قابل احترام لائن سے نکلا ہے، جو سب سے زیادہ فوری طور پر گیلٹ-گورجو سے ہے۔ ان کے چھوٹے سے گروپ نے 1646 کے آس پاس، وہ تماشے پیش کیے جو انہوں نے خود ترتیب دیے تھے، جن میں ایسے گانے شامل تھے جو پونٹ نیوف کے بیکار اور شائقین میں مقبول تھے۔ اس کا نام فرونڈے کی بغاوت کے بعد کئی مزارینیڈس میں ظاہر ہوتا ہے: لی ڈائیلاگ برلیسک ڈی گیلس لی نیاس ایٹ ڈو کیپٹن اسپاکامون (گیلس لی نیاس اور کیپٹن اسپاکامون کے درمیان برلیسک ڈائیلاگ، 1649)، لیس اینٹریٹینز سیریکس ڈی جوڈیلیٹ ایٹ ڈی گیلس لی نیاس، ریٹورن ڈی فلینڈریس، سر لی ٹیمپس پریسینٹ (گیلس لی نیاس کے ساتھ جوڈیلیٹ کے سنجیدہ مباحثے، فلینڈرس سے واپس، پریزنٹ ٹائمز، 1649)، اور لی ویریٹیبل گیلس لی نیاس، این ورس برلیسکس (دی ریئل گل)۔ لیکن واحد والدین کے اس دعوے کو وکٹر فورونل کے اس اعتراف سے کمزور کر دیا گیا ہے کہ گیلس لی نیئس "ایک قسم کا نام ہو سکتا ہے، جو کئی شخصیات پر لاگو ہوتا ہے"۔ جو بات سب سے زیادہ واضح طور پر تنازعہ سے بالاتر معلوم ہوتی ہے وہ یہ ہے کہ 18 ویں صدی کے پیرس کے میلوں، فوائرز سینٹ جرمین اور سینٹ لورینٹ میں مزاحیہ نوکر گیلز کی بھرپور دستاویزی پیشی، ان کی ابتدا مارک نامی ایک اداکار-ٹمبلر سے ہوئی، جس نے 1697 میں پہلی بار مقبول فوائر سینٹ جرمین میں گیلز کے طور پر پرفارم کیا۔ 18 ویں صدی کے میلے گراؤنڈز میں مارکس گیلز کے بعد دوسرے اداکاروں اور ایکروبیٹس کے گیلز نے میلوں میں تیزی سے پیروی کی: ٹمبلرز بین ویل اور ڈروئن، اسی سال مارک کی پہلی فلم کے طور پر ؛ کریسپین، جسے گیلز لی بوئٹیکس (گیلز دی جمپ) کہا جاتا ہے، 1701 میں "اپنے جسم کی کمزوری کے باوجود" فضل اور ہلکے پن کا مظاہرہ کرنے والا "؛ نکولس میلوٹ، 1702 میں" فوائر میں ظاہر ہونے والے بہترین گیلز میں سے ایک "؛ اور 1711 میں گیونس، لکڑی کے ڈھیروں میں ایک خوفناک رسی ڈانسر۔ گیلز کو بعض اوقات "باقاعدہ" کامیڈی میں ایک اہم کردار دیا جاتا تھا، جیسے کہ لیزیج اور ڈورنیول کی طرف سے لا کونکویٹ ڈی لا ٹوسن ڈی اور (گولڈن فلیس کی فتح، 1724)۔ لیکن وہ زیادہ عام طور پر میلے کے میدانوں میں (جیسا کہ اوپر دیے گئے حوالہ جات سے پتہ چلتا ہے) ایکروبیٹک مقامات پر اور زیادہ واضح طور پر، پریڈ کے نام سے مشہور تفریحات میں پایا جا سکتا ہے۔ ایک آؤٹ ڈور پرفارمنس، عام طور پر ایک ٹریل اسٹیج پر، جو تھیٹر کے اندر تماشائیوں کو راغب کرنے کے لیے بنائی جاتی تھی، پریڈ عام طور پر پانچ معیاری عناصر پر مشتمل ہوتی تھی، جیسا کہ ولیم ڈرائیور ہاورتھ نوٹ کرتا ہے: "روایتی اطالوی پلاٹ کی ترسیل" جس میں والدین کی مخالفت کے باوجود، نام نہاد "فرسٹ" زینی کی سازشوں کے ذریعے دو محبت کرنے والے متحد ہوتے ہیں، جو دو مزاحیہ نوکروں کے ہوشیار ہوتے ہیں۔ (پریڈ میں، روایتی کامیڈی میں اپنے ہم منصب کے برعکس، "ہیروئن ایک نیک شخصیت کے علاوہ کچھ بھی ہوتی ہے"۔) "بھیس، زبانی جھگڑے اور مار پیٹ"، جس میں "دوسرا" زینی، بے وقوف، عام طور پر افراتفری کا شکار ہوتا ہے۔ مکالمہ "جنسی اشتعال اور اسکاٹولوجیکل حوالہ سے بھرپور"۔ "پیرس کی مقبول تقریر کی جعلسازی، جس کی عکاسی کیوئرز (بے قاعدہ روابط، اور. گھسنے والے مخطوطات) کے ہر جگہ استعمال کے ساتھ ساتھ بدنیتی، استخاب اور زبانی مزاح کے دیگر معیاری ذرائع سے ہوتی ہے۔" "[ایل] تکراری پیروڈی، فرضی ہیرو اور برلسک آلات۔" یہاں توجہ اس بیوقوف پر مرکوز ہے جو تباہی کا بوجھ محسوس کرتا ہے: وہ تقریبا ہمیشہ گیلز تھا۔ 1756 میں پریڈ کا تین جلدوں پر مشتمل مجموعہ گمنام طور پر تھیٹر ڈیس بولیورڈز کے نام سے شائع ہوا، اور اس کے صفحات میں گیلز نے خاکہ کی ایک الگ تیزیت حاصل کی۔ رابرٹ اسٹوری نے اس کا سراغ تراشی کے ساتھ لگایا ہے: "احساس سے زیادہ سادگی اور دونوں سے کم شائستگی کا کردار، گیلز کو کامیڈیا کے مزاحیہ ماسک کا ناگوار پہلو وراثت میں ملا ہے۔" اس کی ایجاد شاذ و نادر ہی اسابیل، گروس پار ورٹو (اسابیل، فضیلت سے دستک دی گئی) کی حکمت سے تجاوز کرتی ہے، جس میں وہ اپنی مالکن کو مشورہ دیتا ہے کہ وہ اس کے پیٹ کو ایک پوشیدہ ٹیورین سے بڑھا دے، اس طرح محبت کرنے والے ڈاکٹر کو یقین دلاتا ہے کہ اسے شہوانی، شہوت انگیز انعام کے لیے مارا گیا ہے۔ جب ارلیکون، پہلا زینی (اور ہر طرح سے اس کا اعلی)، اسے بتاتا ہے کہ مارکیٹ میں گندگی زیادہ قیمتیں حاصل کر رہی ہے، تو وہ اس کا ایک بڑا بیچ تیار کرتا ہے اور اسے گلیوں میں بیچ دیتا ہے ("کون میری کچھ گندگی چاہتا ہے؟" . یہ اچھا اور تازہ ہے "-لی مارچینڈ ڈی مردے: دی شٹ مرچنٹ، سین ایکس)۔ گیلز کی بھوک، ان کے ایک مورخین کے الفاظ میں، "شاندار طور پر ناقابل تسکین"، اور ان کی سرپرست روحیں ("سینٹ مردے!") ہیں۔ ہمیشہ اشتعال انگیز طور پر گنہگار ہوتے ہیں۔ اگر اس کا اطالوی پیشرو، پیڈرولینو، "اکثر ایریل کے ساتھ ایتھر بانٹتا ہے"، جیسا کہ اسٹوری لکھتا ہے، تو وہ خود "پک کے بے عقل ساتھیوں کے ساتھ، مکئی کے پھولوں کے درمیان گر جاتا ہے"۔ صدی کے اوائل میں سیلونوں اور نجی تھیٹروں میں، پریڈ نے وہ درجہ حاصل کر لیا جسے ہاورتھ "کلٹ انٹرٹینمنٹ" کہتے ہیں۔ تھامس سائمن گیولیٹ، ایک وکیل اور "خطوط، تھیٹر اور خوشی کے دوست" (ان کے سوانح نگار جے ای گیولیٹ کے الفاظ میں)، ایک پریڈ سے اس قدر متاثر ہوئے کہ انہوں نے 1707 کے آس پاس ایک رات فوائر سینٹ لورینٹ میں دیکھی تھی کہ انہوں نے اور ان کے دوستوں نے اسے ایک نجی سواری میں پیش کیا۔ اس نے اتنی کامیابی ثابت کی کہ گیولیٹ نے ایک تھیٹر سوسائٹی تشکیل دی، اوٹیول میں ایک پلے ہاؤس بنایا، اور گیلز کی بدتمیزی پر ہنسنے کے لیے "پہلے درجے کے شائقین کا ایک حیرت انگیز اجتماع" موصول کرنا شروع کر دیا۔ انہوں نے میسن اور چوئیسی میں دوسرے تھیٹر قائم کرنے کے بعد، پریڈ "بہت جلد لا موڈ بن گئی"۔ عزائم کے مصنفین، جیسے چارلس کول اور بارتھلیمی-کرسٹوف فگن نے تفریح پر قبضہ کر لیا اور جلد ہی "اسے 'تھیٹرس ڈی سوسائٹی'، یا نجی پلے ہاؤسز میں پیش کی جانے والی پسندیدہ صنفوں میں سے ایک بنا دیا، جو تقریبا 1730 کے بعد اشرافیہ کے چیٹو اور دارالحکومت کے ٹاؤن ہاؤسز میں کھلنے والے تھے۔" 1760 کی دہائی میں، لی میریج ڈی فگارو کے مصنف، بیومارچیس نے خود کو پریڈ لکھنے کے لیے تیار کیا، جن میں سے زیادہ تر شاید ان کے دوست اور سرپرست، چارلس گیلوم لی نارمنٹ ڈی ایٹولس، میڈم ڈی پومپاڈور کے سابق شوہر کے نجی تھیٹر میں پیش کیے گئے تھے۔ یہاں تک کہ لیس بوٹس ڈی سیپٹ لیئیوز (دی سیون لیگ بوٹس) جیسے ٹکڑے میں، جو بیومارچیس کی پریڈ کا "سب سے کم قابل ذکر" ہے، گیلس اس جیتنے والی اعتبار کا کافی ثبوت دیتا ہے جو "اسے آرلیکون کی مزاحیہ ایجاد کا تیار شکار بناتا ہے"۔ بولیوارڈ تھیٹروں میں گیلز نے صدی کے آخر میں ایک قسم کی عزت حاصل کی، جب انہیں بولیوارڈ تھیٹروں نے اپنایا جو بنیادی طور پر متوسط طبقے کے لیے تھے۔ ہمیں اس کا نام تھیٹر ڈی لا سٹی (1792-1807) اور ویریٹس اموسانٹیس (1778-89، 1793-98) کی بہت سی مزاحیہ فلموں میں ملتا ہے۔ جیسا کہ واٹیو کی مشہور تصویر تصدیق کرتی ہے (انسیٹ دیکھیں)، اس صدی کے دوران گیلس اور پیئرٹ اکثر الجھن میں رہتے تھے۔ اسکالر لوڈوویک سیلر تجویز کرتے ہیں کہ اداکار نکولس میلوٹ، جس نے، جیسا کہ اوپر بیان کیا گیا ہے، 1702 سے گیلز کا کردار ادا کیا، اس الجھن کا ذمہ دار تھا: "سب سے پہلے"، سیلر لکھتے ہیں، میلوٹ نے گیلز کے فرضی نام سے پیئرٹ کے کردار ادا کیے: چونکہ وہ باصلاحیت اور کامیاب تھا، اس کے نام ڈی گوری نے ملازم کو نامزد کرنے کا کام کیا۔ لہذا گیلز بنائے گئے جنہوں نے، نتیجے کے طور پر، بولیورڈز کی پریڈ میں ایک اہم مقام حاصل کیا اور فرانسیسی پیرٹ کو تقریبا مکمل طور پر فراموش کر دیا۔ بظاہر، یہ الجھن پیرٹ کے اصل کردار کی سالمیت کے کٹاؤ کی وجہ سے پیدا ہوئی تھی: پچھلی صدی کے کامیڈی-اٹالین میں پیرٹ کا کردار ادا کرنے والے جیوسیپی جیاراٹون نے اس کردار میں ایک بھرپور اور متحد مستقل مزاجی لائی تھی۔ لیکن جیسے جیسے پیئرٹس آف دی فوائرز نے رقاصوں، ٹمبلرز اور اداکاروں کے درمیان اضافہ کرنا شروع کیا-اور خود کو فوائر کی مختلف انواع-کٹھ پتلی شوز، مزاحیہ اوپیرا، اور خاموش اور بولی جانے والی تھیٹر دونوں کے ہر قابل تصور تغیر کے مطابق ڈھالنا شروع کیا-اس کا کردار لامحالہ موٹا ہونے لگا۔ لہذا یہ حیرت کی بات نہیں ہے کہ کولمبین کو الیکسس پیرون کی ایل این ڈی اور (دی گولڈن ایس، 1725) میں پیئرٹ کو "گیل" کہنا چاہیے یا یہ کہ آرلیکون، ویلٹ ڈی مرلن (ہارلیکون، مرلنز ویلٹ، 1718) کو لیسیج کے تعارف میں مشکوک واقعات کی تفصیل دینے والی پولیس رپورٹ میں پیئرٹ کو اندھا دھند "پیئرٹ" یا "گیلز" کہا جانا چاہیے۔ (یہ بھی حیرت کی بات نہیں ہونی چاہیے کہ، جب 1721 میں مشہور پیئرٹ ہاموچے کو اوپراس کامیکس کھیلنے سے منع کیا گیا تھا، جس نے لیسیج اور ڈورنیول کو لیس فنریلیس ڈی لا فوائر [دی فوائرز فیونرل، 1718] میں آرام کرنے کے لیے اپنے پیئرٹ کو رکھنے پر مجبور کیا، گیلز اپنے بعد کے ڈرامے، لی ریپل ڈی لا فوائر ا لا وی [دی ریکل آف دی فوائر ٹو لائف، 1721] کے دوران اپنے ڈبل کی جگہ لینے کے لیے ہلچل مچا رہے تھے۔ 19 ویں صدی کی دوسری دہائی کے آخر میں، ہم دیکھتے ہیں کہ تھیٹر ڈیس فنامبلز میں پیش کردہ پینٹومیم کے اسکرپٹ کے وسط میں پیئرٹ کا نام ناقابل بیان طور پر "گیلز" میں تبدیل ہو رہا ہے۔) دونوں کردار اکثر اتنے ایک جیسے ہوتے تھے کہ عملی طور پر ناقابل تفرقہ ہوتے تھے۔ جیسا کہ فرانسس ہاسکل نے نشاندہی کی ہے (اور مذکورہ بالا ریمارکس کا مطلب ہے)، نہ صرف گیلز نے پیرٹ کی طرح "ایک ہی لباس پہنا تھا"، بلکہ 18 ویں صدی میں دونوں کا عام طور پر "ایک ہی کردار تھا": پیئرٹ، گیلز کی طرح، "ایک مضحکہ خیز مخلوق تھی، نہ کہ ایک المناک یا حساس"۔ (پیرٹ صرف 19 ویں صدی کے وسط میں پال لیگرانڈ کے ہاتھوں میں روتا ہوا اور ابتدائی طور پر المناک بن جائے گا۔) "یہ ہے،" ہاسکل لکھتے ہیں، "اس نتیجے کی مزاحمت کرنا مشکل ہے کہ کھپت کرنے والے واٹو نے گیلز کی شخصیت کو کچھ حد تک خود شناخت کے ساتھ سرمایہ کاری کی ہے، اور مسز [ایرون] پنوفسکی نے یہ بھی نشاندہی کی ہے کہ بہت سے دوسرے مواقع پر جب پیئرٹ کے اعداد و شمار کو پینٹ کرتے وقت واٹو نے نہ صرف انہیں ایک غلبہ دیا جو ان حصوں کی نوعیت سے بالکل جائز نہیں تھا جن پر انہیں عمل کرنے کے لیے کہا گیا تھا، بلکہ ان کے کردار میں مسیح جیسی کسی چیز کا اشارہ بھی ہو سکتا ہے۔" جیسا کہ ایسا لگتا ہے کہ ہاسکل کا مطلب ہے، تصویر میں کم از کم اتنا ہی واٹیو ہو سکتا ہے جتنا گیلس یا پیئرٹ۔ 19 ویں-21 ویں صدی اگر یہ میلوٹ ہی تھا جس نے "فرانسیسی پیرٹ کو تقریبا مکمل طور پر فراموش کر دیا"، تو یہ عظیم مائیم ڈیبوراؤ کا پیرٹ تھا جس نے 19 ویں صدی کے اوائل میں گیلز پر میزوں کو موڑ دیا۔ جزوی طور پر کامیڈیا ڈیل آرٹ کے فرانسیسی شائقین کے تھیٹر اور ادبی تصورات دونوں میں ڈیبوراؤ کے غلبے کی وجہ سے، گیلز اس صدی میں نظر سے غائب ہو گئے، کبھی کبھار تھیٹری ڈی لا ریو ڈی چارٹریس میں گیلز این ڈیویل ڈی لوئی میم (گیلز ان مارننگ فار ہیملف، 1847) جیسے واڈویل میں نظر آتے تھے یا فولیز نوویلز میں میلیسویل کے لیس ڈیوکس گیلز (دی ٹو گیلز، 1855) جیسے تماشے۔ صدی کے آخر میں، وہ البرٹ گیراڈ کی پیئرٹ لونیئر میں ایک مختصر سپیکٹرم ظہور کرتا ہے (آرنلڈ شینبرگ کی اس کام کی انتخابی امر کاری میں نظر انداز کیا گیا)۔ 20 ویں صدی میں اور بعد میں 21 ویں میں، وہ بیلجیئم کے بنچے کارنیول میں سب سے زیادہ مضبوطی سے زندہ رہتا ہے-حالانکہ اس کارنیول کا ایک قابل شک طالب علم اصرار کرتا ہے کہ اس کے بہت سے گیل فرانسیسی میلے کے میدانوں کی زینی کے ساتھ صرف ایک چیز کا اشتراک کرتے ہیں: اس کا نام۔ نوٹ حوالہ جات کیمپرڈن، ایمیل (1877)۔ سپیکٹیکلز ڈی لا فوائر۔: دستاویزات قومی آرکائیوز میں درج ہیں۔ 2 والز۔ پیرس: برجر-لیوراولٹ اور سی۔ جلد۔ میں Archive.org پر ہوں۔ جلد۔ II گیلیکا بکس میں۔ سیلر، لوڈوویچ (1870)۔ اس قسم کے لوگ کئی مقامات پر مقبول ہوتے ہیں۔ پیرس: لیپ مینسوہن اور ڈوفور۔ ڈی ہیلی، جارجز، ایڈ۔ (1881)۔ یہ ایک بہترین فلم ہے جس کے بارے میں آپ پہلے کبھی نہیں جان سکیں گے۔ پیرس: ایڈورڈ روویر۔ ڈوٹریپونٹ، جارجز (1926-27)۔ فرانسیسی ادب کے عوام کی اقسام۔ 2 والز۔ برسلز: ایم۔ لیمرٹن۔ فورونل، وکٹر (1863)۔ یہ چشمے لوگوں اور فنکاروں کو مقبول بناتے ہیں۔ پیرس: ای۔ ڈینٹو۔ گیولیٹ، جے۔ ای۔ (1938)۔ تھامس سائمن گیولیٹ: ایک مجسٹریٹ دو XVIIIesiècle، امی ڈیس لیٹرز، دو تھیٹر اور دوسری جگہوں پر۔ پیرس: ای ڈروز۔ ہاسکل، فرانسس (1972)۔ "اداس مسخرا: 19 ویں صدی کے افسانے پر کچھ نوٹ۔" فرانسیسی 19 ویں صدی کی مصوری اور ادب میں: فرانسیسی مصوری سے ادبی موضوع کی مطابقت کے خصوصی حوالہ کے ساتھ، ایڈ۔ الریچ فنکے۔ مانچسٹر: مانچسٹر یونیورسٹی پریس۔ لیکومٹے، L.-Henry (1908)۔ پیرس کی تاریخ: Les Variétés Amusantes، 1778-1789، 1793-1798، 1803-1804، 1815۔ پیرس: ایچ۔ ڈارگن۔ لیکومٹے، L.-Henry (1910)۔ پیرس کی تاریخ: شہر کے تھیٹر، 1792-1807۔ پیرس: ایچ۔ ڈارگن۔ مائک، کانسٹیٹ (1927)۔ آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرکیٹیکچرل آرٹ۔ پیرس: جے شفرین۔ موریو، فرانکوئس (1984)۔ "ضمیمہ بی: واٹیو کے کام میں تھیٹر کے ملبوسات۔" پارفیکٹ میں، فرانکوئس، اور کلاڈ پارفیکٹ (1743)۔ تاریخ کے چشموں کی خدمت کے لیے یادداشتیں پیش کی جاتی ہیں، ایک عمل کے طور پر۔ 2 والز۔ پیرس: بریسون۔ پارفیکٹ، فرانسوا اور کلاڈ، اور گوڈین ڈی ابربی (1767)۔ ڈکشنری ڈیس تھیٹرس ڈی پیرس۔ 7 جلد۔ پیرس: روزٹ۔ پوچی، سوزین آر۔ (2006)۔ "واٹیو اور تھیٹر: متحرک تہوار۔" روزن برگ، پیئر (1984) میں۔ "پینٹنگز۔" ٹر۔ تھامس ڈی بووی۔ تھیٹر ڈیس بولیورڈز او ریکوئل ڈی پریڈس (1756) میں۔ جلد۔ I. پیرس: گیلس لینگلوئس۔ مزید پڑھنا گیولیٹ، ٹی۔ ایس۔ (1885)۔ چارلس گیولیٹ کی طرف سے پہلے سے ہی پریڈ کی جاتی ہے۔ " پیرس: لائبریری ڈیس ببلیوفائلز۔ فرانس میں تھیٹر تھیٹر کی تاریخ اسٹاک کردار کامیڈیا ڈیل آرٹے مرد کردار بیوقوف زینی طبقے کے کردار 17 ویں صدی میں متعارف کرائے گئے افسانوی کردار