Māya Love
"مایا لو" انگریزی موسیقار جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے، جو ان کے 1974 کے البم ڈارک ہارس پر ریلیز ہوا تھا۔ یہ گانا ایک سلائیڈ گٹار دھن کے طور پر شروع ہوا، جس میں ہیریسن نے بعد میں محبت کی خیالی نوعیت سے متعلق بول شامل کیے-مایا سنسکرت کی اصطلاح ہے جس کا مطلب ہے "وہم"، یا "جو نہیں ہے"۔ ہیریسن کے سوانح نگار اس گیت کے موضوع کو پیٹی بوئڈ کے ساتھ اس کی ناکام شادی کی عکاسی کرتے ہیں، جس نے الفاظ لکھنے سے کچھ دیر پہلے ہی اسے اپنے دوست ایرک کلاپٹن کے لیے چھوڑ دیا تھا۔ ہیریسن نے یہ گانا روی شنکر کے ساتھ اپنے شمالی امریکہ کے دورے کے موقع پر اپنے گھر، فریر پارک میں ریکارڈ کیا، جو نومبر اور دسمبر 1974 میں ہوا تھا۔ ریکارڈنگ میں ہیریسن کا سلائیڈ گٹار بڑے پیمانے پر اور چار موسیقاروں کی شراکت شامل ہے جنہوں نے ان کے ٹور بینڈ کا مرکز بنایا: بلی پریسٹن، ٹام اسکاٹ، ولی ویکس اور اینڈی نیومارک۔ مبصرین اس ٹریک کو ہیریسن کے پہلے سولو کام کے زیادہ روایتی راک واقفیت کے مقابلے میں اس کے اصل البم کی زیادہ متنوع موسیقی کی انواع، یعنی فنک اور تال اور بلیوز کی ایک مثال کے طور پر نوٹ کرتے ہیں۔ ہیریسن نے اپنے 1974 کے دورے کے دوران "مایا لو" ادا کیا، حالانکہ کوئی براہ راست ریکارڈنگ کبھی باضابطہ طور پر جاری نہیں کی گئی۔ یہ گانا بعد میں ہیریسن کے 1975 کے البم ایکسٹرا ٹیکسٹور کے دوسرے سنگل "یہ گٹار (کینٹ کیپ فرام روئنگ)" کے بی سائیڈ کے طور پر نمودار ہوا، جو ایپل ریکارڈز کی طرف سے اپنے اصل اوتار میں آخری ریلیز تھی۔ پس منظر اور کمپوزیشن اپنی 1980 کی سوانح عمری آئی، می، مائن میں "مایا لو" پر بحث کرنے والے اپنے واحد جملے میں، جارج ہیریسن کا کہنا ہے کہ انہوں نے یہ گانا "خالصتا ایک سلائیڈ گٹار دھن کے طور پر لکھا تھا جس میں الفاظ بعد میں شامل کیے گئے تھے۔" گانے کے لیے ان کے ہاتھ سے لکھے ہوئے دھنوں میں اوپن ای ٹیوننگ، ہیریسن کی ترجیحی متبادل ٹیوننگ اور ایک جو انہوں نے 1970 کی دہائی کے پہلے نصف کے دوران اپنی دوسری سلائیڈ گٹار کمپوزیشن کے لیے استعمال کیا، جیسے "وومن ڈونٹ یو کرائی فار می"، "سو می، سو یو بلیوز" اور "ہریز آن ٹور (ایکسپریس)" کا ذکر شامل ہے۔ ہیریسن کے میوزیکل سوانح نگار سائمن لینگ نے "مایا لو" کا موازنہ "وومن ڈونٹ یو کرائی فار می" اور 1987 کے گانے "کلاؤڈ 9" سے کیا ہے، جس میں ان سب میں ایسے بول شامل ہیں جو حقیقی الہام سے تخلیق کیے جانے کے بجائے "ضرورت سے منسلک" تھے۔ اس معاملے میں، "مکمل" دھن محبت کی خیالی نوعیت اور مادی دنیا کی تمام چیزوں کے درمیان موازنہ کے ایک سلسلے پر مشتمل ہے، جو بنیادی ہندو تصور کے مطابق ہے کہ زندگی میں سب کچھ مایا ہے۔ عالم دین ڈیل ایلیسن لکھتے ہیں کہ ہیریسن نے 1967 میں بیٹلز کے گانے "ود ان یو، ود آؤٹ یو" کی دھنوں میں دنیا کی اس طرح کی تشریح کی "توقع" کی تھی-خاص طور پر جب ان لوگوں کا حوالہ دیتے ہوئے جو "اپنے آپ کو وہم کی دیوار کے پیچھے چھپاتے ہیں"۔ ہیریسن کی کمپوزیشن میں مایا کا پہلا واضح ذکر "بی ویئر آف ڈارکنیس" میں ظاہر ہوتا ہے، جو ان کے 1970 کے ٹرپل البم آل تھنگز مسٹ پاس پر ریلیز ہوا تھا۔ ہیریسن کے سوانح نگار جیسے ایلیسن اور ایان انگلیس نے 1974 کے اس گانے میں مایا محبت کے ان کے تصور کی تشریح پیٹی بوئڈ کے ساتھ ان کی شادی کی ناکامی کی عکاسی کے طور پر کی ہے، بجائے اس کے کہ عام طور پر محبت اور انسانی تعلقات پر تبصرہ کیا جائے۔ تاہم، ایرک کلاپٹن نے ہیریسن کے اس نظریے کے بارے میں بات کی ہے کہ تعلقات، ملکیت کی طرح، تمام مایا تھے۔ ہیوسٹن ریڈیو اسٹیشن کے ایل او ایل کے ساتھ ایک انٹرویو کے دوران، اسی سال دسمبر میں گانے کی ریلیز سے کچھ دیر پہلے، ہیریسن نے اس تصور کی وضاحت کی: "مایا محبت ایک ایسی چیز ہے جب یہ 'میں تم سے پیار کرتا ہوں اگر،' میں تم سے پیار کرتا ہوں جب، 'میں تم سے پیار کرتا ہوں لیکن۔ یہ ایک قسم کی محبت ہے جو آتی اور جاتی ہے جسے ہم ایک دوسرے کو دیتے ہیں۔ "" مایا محبت "کی پہلی آیت میں، ہیریسن اس طرح کی" غیر حقیقی "محبت کا موازنہ سمندر کے بہاؤ سے کرتا ہے: اس کے بعد کی آیات ہر دن کے گزرنے (" پہلے یہ آتا ہے، پھر یہ گر جاتا ہے ")، ہوا (جو" ہر چیز پر زور سے اڑتا ہے ") اور بارش (جسے ہیریسن" آپ کے کھڑکی کے دماغ پر مارنا "کے طور پر بیان کرتا ہے) کے ساتھ خیالی محبت کے مترادف ہیں۔ ایلیسن ان موازنہات کے بارے میں لکھتی ہیں: "یہ سب ممکنہ طور پر خدا کی محبت کے برعکس ہے، جو نہیں آتی اور نہیں جاتی، جو کبھی رات کو راستہ نہیں دیتی، اور جو نقصانات کو ٹھیک کرنے کے بجائے شفا بخشتی ہے۔" آخری آیت میں کہا گیا ہے: "مایا محبت اس کائناتی خواب کے ذریعے بہنے والی ندی کی طرح ہے۔" ایلیسن اس مشابہت کو مادی دنیا کی تمام چیزوں کے حوالے سے "خدا کے خواب سے زیادہ کچھ نہیں" کے طور پر دیکھتے ہیں۔ ایلیسن تجویز کرتی ہیں کہ ہیریسن کی بعد کی کمپوزیشنز میں، خاص طور پر ان کی اور دوسری بیوی اولیویا ایریاس کے بیٹے دھانی کی پیدائش کے بارے میں لکھی گئی "نامعلوم خوشی"، اور ہینڈ میڈ فلم ٹائم بینڈٹس (1981) کے لیے ہیریسن کا تھیم گانا "ڈریم اوے"، وہی زندگی جیسا خواب کا استعارہ ظاہر ہوتا ہے۔ موسیقی کے لحاظ سے یہ گانا ہیریسن کے بلیوز پر مبنی ریفس کو فنک کے عناصر کے ساتھ جوڑتا ہے، ایک ایسی صنف جس کی طرف وہ اس عرصے کے دوران آر اینڈ بی اور روح کے لیے اپنے پائیدار جذبے کے ذریعے تیزی سے راغب ہوا۔ لینگ نے یہ بھی مشاہدہ کیا کہ "مایا لو" اس کے موسیقار کے "تین حرفی منتر کی لمبی لائن" کی ایک اور قسط ہے، جس کے بعد "مائی سویٹ لارڈ" اور "گیو می لو" جیسے گانے آتے ہیں۔ ریکارڈنگ کی تیاری کے لیے ایک انتہائی تشہیر شدہ شمالی امریکہ کے دورے کے باوجود-ایک سابق بیٹل کا وہاں کا پہلا سولو دورہ-اور ساتھ ہی پہلے سے ریکارڈ کرنے والا ایک نیا البم، ہیریسن نے ستمبر اور اکتوبر 1974 کے اوائل کا زیادہ تر حصہ ہندوستان سے روی شنکر کے میوزک فیسٹیول کے انعقاد کے لیے وقف کیا۔ ہیریسن نے اپنے میٹریل ورلڈ چیریٹیبل فاؤنڈیشن کے ذریعے اس کنسرٹ ریویو کو اسپانسر کیا، اور اپنے ڈارک ہارس ریکارڈ لیبل پر بعد میں ریلیز کے لیے ایک اسٹوڈیو البم تیار کیا۔ اس پروجیکٹ سے پہلے، اگست کے آخر سے ستمبر کے آغاز تک، "مایا لو" آکسفورڈشائر کے ہینلی آن تھامس میں ہیریسن کے ہوم اسٹوڈیو ایف پی ایس ایچ او ٹی میں اپنے البم، جسے ڈارک ہارس بھی کہا جاتا ہے، میں شامل کیے گئے چار رش ٹریک میں سے ایک تھا۔ بلی پریسٹن کے علاوہ، ہیریسن کے پرانے دوست اور سابق ایپل ریکارڈز کے محافظ، سیشنز میں موسیقار ہیریسن کے لیے نسبتا نئے تھے: سیکسفونسٹ اور ایل اے ایکسپریس بینڈ کے رہنما ٹام اسکاٹ، اور ولی ویکس اور اینڈی نیومارک کا انتہائی قابل تعریف تال کا حصہ۔ ان چاروں موسیقاروں نے، جو تمام امریکی تھے، ہیریسن کے ٹور بینڈ کا مرکز فراہم کیا اور ان کی نئی موسیقی کو عصری برتری دی۔ اپنے گٹار کے حصوں کے علاوہ، ہیریسن نے ریکارڈنگ میں "پی روڈوسر" کے طور پر ٹکرانے میں حصہ ڈالا، جو کہ 1973-75 پر ان کے پسندیدہ فرضی ناموں میں سے ایک ہے۔ ریکارڈنگ کا آغاز پریسٹن کے "سکٹرنگ" فینڈر روڈس پیانو سے ہوتا ہے، جو پریسٹن کے سابق سرپرست رے چارلس کے اثر کو ظاہر کرتا ہے۔ ایک پرفارمنس کی دوسری مثالوں کے طور پر جسے وہ "آر اینڈ بی ہک سے بھرپور چک" کے طور پر بیان کرتا ہے، لینگ بیس اور نیو مارک کے ڈرم پر ویکس کے ذریعہ فراہم کردہ "تنگ، فنکی" سپورٹ، اور اسکاٹ کے "تیز" ہارن کے انتظام کو نوٹ کرتا ہے۔ دو ساز ساز وقفے، جو گانے کے پل کے طور پر کام کرتے ہیں، پہلے پریسٹن اور ہیریسن کے سلائیڈ گٹار سویپنگ سولوز، اور پھر اسکاٹ (ٹینر سیکسفون پر) اور ہیریسن کو پیش کرتے ہیں۔ مصنف ایلیٹ ہنٹلی لکھتے ہیں کہ ٹریک ویکس کی باس لائن کے ذریعے اینکر کیے گئے بریک ڈاؤن کے ساتھ ختم ہوتا ہے-ایک "خاص طور پر اچھا" سیکشن، جس پر ہیریسن اور اسکاٹ فیڈ آؤٹ کے دوران سولو کرتے رہتے ہیں۔ مصنفین چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر تجویز کرتے ہیں کہ ہیریسن نے لاس اینجلس کے اے اینڈ ایم اسٹوڈیوز میں اپنی آواز کو زیادہ ڈب کیا، جہاں انہوں نے اکتوبر کے آخری تین ہفتوں کے دوران البم کو ختم کرنے کے ساتھ ٹور ریہرسلز کو ملایا۔ "مایا لو" دورے کے لیے ہیریسن کی سیٹ لسٹ میں شامل نئے گانوں میں سے ایک تھا، جس میں ایک بینڈ تھا جسے اب جاز پارکسسٹ ایمل رچرڈز، ہارن پلیئر جم ہورن اور چک فائنڈلی اور دیگر نے بڑھایا ہے۔ البم کو مکمل کرنے میں تاخیر کی وجہ سے، ڈارک ہارس دورے کے آخری دو ہفتوں تک غیر جاری رہا، جو 2 نومبر 1974 کو وینکوور کے پیسیفک کولیزیم میں شروع ہوا۔ ہیریسن کے البم کو اتنی دیر سے ختم کرنے کا ایک اور نتیجہ یہ تھا کہ اس نے لاس اینجلس میں اپنی آواز پر زیادہ کام کیا، جبکہ رات کو اسٹوڈیو میں صوتی اوور ڈب کرتے ہوئے اور دن کے وقت اپنے بینڈ کے ساتھ ریہرسل کرتے ہوئے ؛ اس کے نتیجے میں، وہ دورے کے موقع پر لارینجائٹس کا شکار ہو گیا۔ ہیریسن کی گھٹیا، لوئس آرمسٹرانگ جیسی گلوکاری نے بہت سے کنسرٹ جانے والوں کے لیے پرفارمنس کو متاثر کیا اور "مایا لو" جیسے گانوں کو اضافی اہمیت دی، جن کے طویل آلات وقفوں سے ان کی آواز کو کچھ راحت ملی۔ اپنے کنسرٹ ورژن میں، لینگ نے "مایا لو" کو ہیریسن کے لیے ایک "رکاوٹ شوکیس" اور ایک "موثر لائیو ٹریک" کے طور پر بیان کیا ہے، جو "چھرا گھونپنے والی مطابقت پذیری سے بھرا ہوا ہے جو 1970 کی دہائی کے آر اینڈ بی کی خصوصیت رکھتا ہے۔" اس دورے پر کھیلے جانے والے تقریبا تمام گانوں کی طرح، "مایا لو" کا کوئی براہ راست ورژن باضابطہ طور پر دستیاب نہیں ہے، لیکن یہ شوز کے متعدد بوٹلیگز پر ظاہر ہوتا ہے۔ گانے "ڈارک ہارس" کے علاوہ، جسے ایپل ڈسٹری بیوٹر کیپیٹل ریکارڈز نے کینیڈا اور امریکہ میں ایڈوانس سنگل کے طور پر جاری کیا تھا، "مایا لو" کا اسٹوڈیو ورژن البم کا پہلا ٹریک تھا جسے عوامی طور پر نشر کیا گیا۔ ہیریسن نے ہیوسٹن کے ہوفینز پویلین میں اپنے شام کے شو کے بعد 25 نومبر کے اوائل میں کے ایل او ایل کے لیوی بکر کے ساتھ اپنے ریڈیو انٹرویو کے دوران اس گانے کا ایک کھردرا مرکب بجایا۔ جیسا کہ گانے کو براہ راست پیش کرتے وقت، ہیریسن نے بکر سے کہتے ہوئے عنوان کے ہجے کا ایک نقطہ بنایا: "اسے 'مایا لو'-m-a-y-a-مایا کہا جاتا ہے، جو ایک سنسکرت لفظ ہے، جس کا ترجمہ 'وہ جو نہیں ہے' ہوتا ہے۔ ریلیز اور استقبالیہ "مایا لو" اپنے اصل ایل پی فارمیٹ میں ڈارک ہارس کے سائیڈ ون پر آخری ٹریک کے طور پر نمودار ہوا، "بائی بائی، لو" کے بعد اور سائیڈ ٹو کے اوپنر سے پہلے، "ڈنگ ڈونگ، ڈنگ ڈونگ"۔ کچھ مبصرین نے اس بظاہر تصوراتی ترتیب کی اہمیت کو نوٹ کیا ہے، جس میں "بائی بائی، لو" بوئڈ اور کلاپٹن کے لیے "بوسہ بند" کے طور پر کام کرتا ہے، "مایا لو" البم کے ایک طرف دستاویزی ازدواجی مسائل کا فلسفیانہ نتیجہ فراہم کرتا ہے، اور "ڈنگ ڈونگ" ہیریسن کے اریاس کے ساتھ نئے تعلقات کا آغاز کرتا ہے۔ ریلیز ہونے پر، بل بورڈ میگزین نے "مایا لو" کو ایک البم کے "بہترین کٹ" میں درج کیا جو اس کے پیشرو، لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ (1973) کے مقابلے میں "کہیں زیادہ پرجوش" تھا، اور "بہت ساری ایف ایم صلاحیت" فراہم کی۔ ایک اور جائزے میں جس نے ڈارک ہارس کا ہیریسن کی سراہی جانے والی آل تھنگز مسٹ پاس کے ساتھ موازنہ کیا، سرکس ریوز کے مائیکل گروس نے گانے کو "ایک نرم، فنکی راکر کے طور پر بیان کیا جس میں شاندار بلی پریسٹن پیانو ریفس نے مسالہ بنایا تھا" اور اس کے کردار کو "بائی بائی، لو" کی "چیختے ہوئے مایوسی" کے جواب کے طور پر نوٹ کیا۔ تاہم، دورے کی طرح، البم کے لیے کئی جائزے ناموافق تھے۔ ان میں سے ایک انتہائی سخت ترین میں، این ایم ایز باب ووفنڈن نے لکھا: "[ڈارک ہارس پر] کسی بھی ٹریک میں یادگار راگ جیسی کوئی چیز نہیں ہے۔ 'مایا لو' تقریبا 'مائی سویٹ لارڈ' کی طرح لگتا ہے، حالانکہ اس کی کوئی مثبت سمت نہیں ہے، اور تب تک (ایک طرف کے آخر میں) جارج اسی حد سے زیادہ کام کیے ہوئے لنچوں میں مسلسل مڑ رہا ہے۔ " ووفنڈن نے البم کی دھنوں کو "قابل اعتراض" پایا اور "مایا لو" پر ان کو مسترد کر دیا "پورے مشرقی صوفیانہ معاہدے کی جس کی ہم جارج سے توقع کر رہے ہیں جسے ہم جانتے ہیں اور پیار نہیں کرنے لگے ہیں"۔ دسمبر 1975 میں، ہیریسن کے ایکسٹرا ٹیکسٹور البم کی ریلیز کے تین ماہ بعد، "مایا لو" اس البم کے دوسرے سنگل، "یہ گٹار (کینٹ کیپ فرام روئنگ)" کے بی سائیڈ کے طور پر نمودار ہوا۔ بیٹلز کے مصنف بروس اسپائزر تجویز کرتے ہیں کہ ایک سال پرانی "مایا لو" کا انتخاب اداس ایکسٹرا ٹیچر پر "ہٹ امیدواروں" کی کمی کی وجہ سے تھا۔ "یہ گٹار" ہیریسن کے 1974 کے دورے اور ڈارک ہارس البم، خاص طور پر رولنگ اسٹون میگزین کے لیے ان پر کی گئی سخت تنقید کا جواب تھا۔ یہ سنگل، جو فروری 1976 میں برطانیہ میں جاری کیا گیا تھا، ایپل ریکارڈز کی طرف سے 1990 کی دہائی کے وسط میں دوبارہ لانچ ہونے تک آخری ریلیز تھی۔ یہ رائے دیتے ہوئے کہ ڈارک ہارس "بہت زیادہ فائدہ مند سننے کی پیشکش کرتا ہے۔ ان لوگوں کے لیے جو کھلے ذہن سے سننے کے خواہاں ہیں"، بلاگ کریٹکس کے چاز لپ میں نمایاں باتوں میں "مایا لو" شامل ہے، جس میں ٹریک کو "روحانی آر اینڈ بی نمبر" کے طور پر بیان کیا گیا ہے جو ولی ویکس کے باس اور بلی پریسٹن کے الیکٹرک پیانو سے فائدہ اٹھاتا ہے۔ پرسنل جارج ہیریسن-آواز، سلائیڈ گٹار، صوتی گٹار، شیکر، بیکنگ ووکلز بلی پریسٹن-الیکٹرک پیانو ٹام اسکاٹ-سیکسفونز، ہارن کا انتظام ولی ویکس-باس اینڈی نیومارک-ڈرمز حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیٹس سلیپنگ: دی آرٹ اینڈ اسپرٹولٹی آف جارج ہیریسن، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ باب ووفنڈن، دی بیٹلس اپارٹ، پروٹیئس (لندن، 1981 ؛)۔ 1974 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کے تیار کردہ گانے ریکارڈنگ اوپس پبلشنگ اور گنگا پبلشنگ کے ذریعہ شائع کردہ موسیقی، بی وی ایپل ریکارڈز سنگلز میوزک فنک گانوں میں ہندوستانی افسانے