Jackie Ferrara
جیکی فیرارا (پیدائش جیکولین ہرشورن 17 نومبر 1929 کو ڈیٹرائٹ، مشی گن میں) ایک امریکی مجسمہ ساز اور ڈرافٹ وومن ہے جو اپنے اہرام اسٹیکڈ ڈھانچوں کے لیے مشہور ہے۔ اس کا کام میوزیم آف ماڈرن آرٹ، لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ، لوزیانا میوزیم آف ماڈرن آرٹ، دی فلپس کلیکشن، اور برانڈیس یونیورسٹی کے روز آرٹ میوزیم کے مجموعے میں ہے۔ سوانح عمری فیرارا نے 1950 میں مشی گن اسٹیٹ یونیورسٹی میں چھ ماہ تک تعلیم حاصل کی، لیکن بصورت دیگر رسمی فنون کی تعلیم بہت کم تھی۔ وہ 1952 میں نیویارک شہر چلی گئیں اور شہر کے بڑھتے ہوئے آرٹ سین میں شامل ہو گئیں۔ اس نے عارضی طور پر ہنری اسٹریٹ پلے ہاؤس کے لیے کام کیا، اور وہاں تھیٹر اور رقص میں شامل ہو گئی۔ 1960 کی دہائی کے دوران، فیرارا جڈسن میموریل چرچ میں پرفارمنس اور واقعات میں شامل تھے۔ اس نے کلاز اولڈن برگ کے دو واقعات میں پرفارم کیا۔ 1973 میں، اس نے ٹام آئن کی وائٹ وہور اینڈ دی بٹ پلیئر کے قدرتی ڈیزائن پر کام کیا، جس کی ہدایت کاری مینوئل مارٹن، جونیئر نے لا ماما تجرباتی تھیٹر کلب میں دو لسانی پروڈکشن (ہسپانوی اور انگریزی) کے طور پر کی تھی۔ اس پروڈکشن میں کینڈی ڈارلنگ (انگریزی زبان کے ورژن میں) اور میگالی الباؤ (ہسپانوی زبان کے ورژن میں) کی پرفارمنس شامل تھی۔ اس دوران انہوں نے مجسمہ سازی شروع کی، ابتدائی طور پر "کم سے کم مجسمہ سازی کے ساتھ وابستگی رکھتے ہوئے" پھر 1970 کی دہائی تک اپنا انداز تیار کیا۔ 1950 کی دہائی کے آخر اور 1970 کی دہائی کے اوائل کے درمیان، فیرارا کے مجسموں میں "گروہوں میں موم کے مجسمے، خوفناک مواد کے ساتھ تعمیر شدہ خانے، اور لٹکنے والے ٹکڑے، جیسے جوٹ اور کینوس کے پینل کی دم جیسی اشیاء شامل تھیں جو سوتی بیٹنگ سے ڈھکی ہوئی تھیں اور قطاروں میں لٹکی ہوئی تھیں"۔ فیرا نے 1973 اور 1974 میں نیویارک میں سولو نمائشیں کیں، اور اپنی اہم مجسمہ سازی کی سمت قائم کی: 1973 کے شو میں بنیادی طور پر پرتوں والے، آسان مجسمے پیش کیے گئے-کیوبک یا سیڑھیوں، اوبلیسک یا اہرام سے ملتے جلتے۔ پیمانے کی اونچائی 0.6 سے لے کر تقریبا 2.7 میٹر تک تھی۔ کاموں کی ماڈیولر اکائیاں لکڑی یا گتے سے بنی تھیں اور سوتی بیٹنگ سے ڈھکی ہوئی تھیں۔ اس کے بعد کے شو میں فیرارا نے صرف ننگے لکڑی (کیل یا چپکی ہوئی) کا استعمال کیا اور اس طرح تکنیکی درستگی اور اپنے یکطرفہ ترتیب کے ساتھ ریاضیاتی ترتیب کا مضبوط احساس حاصل کیا۔ یہ کام مختلف اقسام کے "اہرام" تھے، جن میں سیڑھی دار دیواریں، کٹی ہوئی چوٹیاں اور بعض اوقات مڑے ہوئے اطراف تھے، جیسا کہ بی پرامڈ (1974 ؛ سول لیوٹ کلیکشن، ویڈس ورتھ ایتھنیم، ہارٹ فورڈ، سی ٹی کو قرض پر)۔ اگرچہ وہ قدیم اہراموں کو جنم دیتے ہیں، لیکن فیرارا نے اپنے مجسموں کو تجریدی کے طور پر تصور کیا نہ کہ تعمیراتی ڈھانچے کے نمونوں کے طور پر۔ فیرارا کے کام کی خصوصیات میں لکڑی کے اہرام یا زگورٹ ڈھانچے شامل ہیں جن کے ساتھ افقی طور پر اسٹیکڈ سیڑھیاں ہیں، "محتاط کاریگری. غیر مغربی عمارتوں کی عام اقسام کا حوالہ، جیسے میسوامریکا اور مصر کی، اور ہندسی شکل"۔ اس نے حصوں کو کاٹنے کے ساتھ مزید تجربہ کیا اور اپنے اہرام پر چار ایک جیسے اطراف رکھنے سے دور ہو گئی۔ فیرارا کی کچھ نمائشوں میں ان کے گراف پیپر ڈرائنگ شامل تھے، جو "ان کے وضاحت کے طریقوں کی گواہی دیتے ہیں"۔ ان کے ابتدائی پختہ کاموں میں سے ایک 1974 کا "ہولو کور پرامڈ" تھا۔ اس دور کے دیگر معروف کاموں میں "منحنی اہرام" اور "اسٹیکڈ اہرام" شامل ہیں، دونوں 1973 میں۔ 1980 کی دہائی میں، فیرا نے چھوٹے پیمانے پر کام کرنا شروع کیا، پلائیووڈ کے کام تیار کیے جنہیں وہ "والیارڈز" یا "صحن" کہتی تھیں جو تیار شدہ مجسموں کے بجائے نمونوں کی طرح نظر آتے تھے۔ انہوں نے ایک ہی کام میں متعدد قسم کی لکڑی کو یکجا کرکے اور مختلف داغوں کے ساتھ تجربہ کرکے ان کاموں میں پیچیدگی کا اضافہ کیا: ایسے ماڈلز کی طرح نظر آتے ہیں جو بڑے پیمانے پر بیرونی کاموں کی بنیاد کے طور پر کام کر سکتے ہیں، ان ٹکڑوں میں آئتاکار ڈیک ہوتے ہیں، جو ایک یا زیادہ دیواروں سے مل جاتے ہیں۔ ان میں بعض اوقات سیڑھیاں اور ہندسی نقش بھی شامل ہوتے ہیں جو مخالف طیارے پر دوسروں کی عکاسی کرتے ہیں۔ والی وارڈز کے لیے اکثر پلائیووڈ کے دو رنگوں کا انتخاب کرنے کے بعد، 1982 میں فیرارا نے داغوں کا استعمال کرنا شروع کر دیا، جسے انہوں نے سیاہ، سرخ اور پیلے رنگ تک محدود کر دیا اور پتلا کر دیا تاکہ لکڑی کا دانہ نظر آئے۔ رنگ نے زیادہ پیچیدہ پیٹرننگ اور جیومیٹری کی اجازت دی، جیسا کہ وال سیٹ/یلو (1983 ؛ سٹیون گولڈ برگ مجموعہ، نیویارک) میں ہے۔ اس اور دوسرے ادوار سے فیرارا کے بہت سے کاموں کی طرح، یہ مجسمہ بھی اپنی پیچیدگی کا کچھ حصہ ایک سے زیادہ قسم کی لکڑی (پائن اور پوپلر) پر مشتمل ہونے سے حاصل کرتا ہے۔ چھوٹے کاموں کا ایک اور سلسلہ، جسے فیرارا نے "مقامات" کہا ہے، ان کاموں سے نکلا ہے۔ بہت سے مندروں کے چھوٹے پیمانے کے نمونوں کی طرح نظر آتے ہیں، پھر بھی "مخصوص تاریخی تاریخ کی خلاف ورزی کرتے ہیں۔ بیک وقت قدیم، جدید اور یہاں تک کہ کچھ معاملات میں مستقبل پسند بھی نظر آتے ہیں۔" 1980 کی دہائی سے، فیرارا کا کام بیرونی ترتیبات کے لیے کمیشن میں منتقل ہو گیا ہے۔ 1980 اور 1990 کی دہائیوں میں اس کا "عوامی ماحول" بنیادی طور پر سطح-فرش کے علاقوں، پیدل راستوں اور پلیٹ فارموں-اور ہندسی نمونوں کے انتظام سے متعلق ہے۔ فیرارا نے ٹائلوں (گرینائٹ، سلیٹ اور ٹیراکوٹا، مثال کے طور پر) کے استعمال کی حمایت کی ہے تاکہ چیکر ورک، مثلث اور مختلف سائز کے بینڈ جیسے عناصر مرتب کیے جا سکیں جو کبھی کبھی غیر متوقع سمتوں میں جگہ سے گزرتے ہیں۔ فیرا نے بڑے پیمانے پر عوامی کام تخلیق کیے ہیں جن میں "کیسل کلنٹن: ٹاور اینڈ برج" (1979) اور "میٹنگ پلیس" (1989) شامل ہیں، جس میں کنکریٹ اور اسٹیل کے فرش کے ساتھ ایک بڑی "لابی"، سیڑھیوں کے ساتھ ایک بلند پلیٹ فارم، اور کنکریٹ اور اسٹیل بیٹھنے کی جگہ شامل ہے۔ 1988 میں، اس نے منیاپولیس اسکلپچر گارڈن میں "بیلویڈیر" کا کام تخلیق کیا۔ دیگر عوامی کاموں میں ایل اے سی ایم اے میں 250 نشستوں والا "ایمفی تھیٹر" (1999)، یونیورسٹی آف مینیسوٹا میں ساٹھ فٹ اونچا "اسٹیپڈ ٹاور" (2000)، اور یونیورسٹی آف ہیوسٹن میں 60 فٹ لمبا سرخ اور سیاہ گرینائٹ "فاؤنٹین" (2006) شامل ہیں۔ ایوارڈز اور گرانٹس کریٹیو آرٹسٹس پبلک سروس گرانٹس، نیو یارک اسٹیٹ کونسل آن دی آرٹس: 1971 اور 1975 نیشنل انڈومنٹ فار دی آرٹس گرانٹس: 1973، 1977، 1987 گوگنہیم فیلوشپ، 1976 ڈیزائن ایکسی لینس ایوارڈ فار فلشنگ بے پرومینیڈ، کوئنز، نیو یارک سٹی، آرٹ کمیشن آف دی سٹی آف نیویارک، 1988 انسٹی ٹیوٹ آنر، امریکن انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکٹس، 1990 پرسنل لائف فیرارا نے 1955 میں جاز موسیقار ڈان فیرارا (دوسری شادی) سے شادی کی۔ وہ 1957 میں الگ ہوگئے۔ فیرارا 1959/1960 میں ٹسکنی میں رہتا تھا۔ حوالہ جات بیرونی روابط جیکی فیرارا کی ویب سائٹ آرکائیوز آف امریکن آرٹ، سمتھسونین انسٹی ٹیوشن: آرٹس سائکلوپیڈیا اسٹیپڈ ٹاور پر زبانی تاریخ کا انٹرویو جیکی فیرارا کی تصاویر "اسٹیپڈ ٹاور" یونیورسٹی آف مینیسوٹا کے پبلک آرٹ آرکائیو سے لا ماما آرکائیوز ڈیجیٹل کلیکشنز پر امریکی خواتین مجسمہ ساز 1929 کے پیدائشی فنکار ڈیٹرائٹ کے زندہ لوگ 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار مشی گن کی 21 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار