Simply Shady
"سمپلی شیڈی" انگریزی موسیقار جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے جو ان کے 1974 کے البم ڈارک ہارس پر ریلیز ہوا تھا۔ اس گانے میں ہیریسن کے پیٹی بوئڈ سے شادی کے آخری سال کے دوران بے راہ روی، خاص طور پر روحانی مقاصد پر شراب اور منشیات جیسے لالچ کی طرف اشارہ کیا گیا ہے۔ ہیریسن نے کہا کہ یہ گانا "موسیقی کے کاروبار میں شرارتی لڑکوں کے ساتھ کیا ہوتا ہے" کے بارے میں تھا۔ ہیریسن نے 1974 کے اوائل میں بمبئی میں 1968 کے بعد ہندوستان کے اپنے پہلے دورے کے دوران "سمپلی شیڈی" لکھا، جب انہوں نے اور ان کے بیٹلس بینڈ کے ساتھیوں نے رشی کیش میں ٹرانسڈینٹل میڈیٹیشن کا مطالعہ کیا تھا۔ اپنی دھنوں میں، وہ انگلینڈ میں اپنے طرز زندگی کے عملی نتائج کی عکاسی کرتا ہے اور جان لینن کی "سیکسی سیڈی" کا حوالہ دیتا ہے، جو رشکیش میں بیٹلز کے وقت سے متاثر ایک گانا ہے۔ ہیریسن نے یہ ٹریک ایل اے ایکسپریس کے ساتھ اپنے فریر پارک ہوم اسٹوڈیو میں منعقدہ ایک فوری سیشن میں ریکارڈ کیا، جو اس وقت جونی مچل کے بیکنگ بینڈ کے طور پر برطانیہ کا دورہ کر رہے تھے۔ موسیقاروں میں سے دو، ٹام اسکاٹ اور رابن فورڈ، بعد میں ہیریسن کے ساتھ 1974 کے شمالی امریکہ کے دورے پر روی شنکر کے ساتھ کھیلے۔ ٹریک پر ہیریسن کی آواز ڈارک ہارس کے سیشن کے اختتام پر ان کے کانٹریکٹنگ لیرنجائٹس کی وجہ سے متاثر ہوئی تھی-اس کا نتیجہ یہ تھا کہ انہوں نے کاروبار اور موسیقی کے وعدوں کے ساتھ ساتھ اپنے سزا دینے والے طرز زندگی پر بھی حد سے زیادہ توسیع کی تھی۔ جزوی طور پر ہیریسن کی گھٹیا گلوکاری کی وجہ سے، "سمپلی شیڈی" کو موسیقی کے بہت سے ناقدین اور مبصرین نے غیر موافق انداز میں دیکھا ہے۔ دوسرے مبصرین اس کے اعتراف کے لہجے کو ہیریسن کے کیریئر میں اہم سمجھتے ہیں، جو ان روحانی یقینات سے علیحدگی کی نمائندگی کرتے ہیں جو عام طور پر بیٹلز کے بعد ان کے کام کی وضاحت کرتے ہیں۔ پس منظر اور تحریک جارج ہیریسن کی اپنی سوانح عمری، آئی، می، مائن میں یاد کے مطابق، 1974 میں ان کا ہندوستان کا دورہ 1968 کے بعد ان کا پہلا دورہ تھا، جب بیٹلز نے رشی کیش میں مہارشی مہیش یوگی کے آشرم میں ٹرانسڈینٹل میڈیٹیشن کا مطالعہ کیا تھا۔ 1974 کے دورے کا بنیادی مقصد بنارس میں روی شنکر کے نئے گھر کے اعزاز میں ایک ویدک تقریب میں شرکت کرنا اور اس تقریب کی فلم بندی کرنا تھا۔ اپنے دوست اور ساتھی موسیقار گیری رائٹ کے ساتھ، ہیریسن پہلی بار جنوری کے اوائل میں بنارس کا سفر کرنے سے پہلے کلکتہ گئے۔ وہاں، انہوں نے اور شنکر نے ہندوستان سے روی شنکر کے میوزک فیسٹیول اور سال کے آخر میں شمالی امریکہ کے مشترکہ دورے کا تصور وضع کیا۔ ہیریسن اور شنکر نے پھر ہندوؤں کے مقدس شہر ورنداون کا سفر کیا، جہاں ہیریسن کو عقیدت مندانہ گانا "اٹ از 'ہی" (جے سری کرشنا) لکھنے کی ترغیب ملی۔ بعد میں اس سفر میں، بمبئی میں رہتے ہوئے، انہوں نے ایک اور نئی کمپوزیشن "سمپلی شیڈی" لکھی۔ 1994 میں کیلیفورنیا میں شنکر کے گھر پر منعقدہ ایک انٹرویو میں، ہیریسن نے اس ہچکچاہٹ کے بارے میں بات کی جو وہ ہندوستان آنے سے پہلے یا ہرے کرشنا تحریک کے اے سی بھکتی وندنت سوامی پربھوپدا جیسے دوستوں سے ملنے سے پہلے محسوس کرتے تھے، جس کی وجہ ایک راک موسیقار کے طور پر ان کی زندگی میں ہونے والی "پاگل پن" تھی۔ ایک ایسے دور میں لکھی گئی جب پیٹی بوئڈ کے ساتھ ان کی شادی ختم ہو رہی تھی، "سمپلی شیڈی" اس زوال پذیر طرز زندگی سے متاثر تھی جو ہیریسن انگلینڈ میں اپنے فریر پارک کے گھر میں گزار رہے تھے۔ اس عرصے کے دوران، انہوں نے خود کو اپنے کام میں ڈوبا لیا تھا، جب کہ وہ ہندوستانی فلسفے، خاص طور پر مراقبہ کو اپنانے کے بعد، 1967 میں دنیا کے ان طریقوں کی طرف لوٹ رہے تھے جنہیں انہوں نے زیادہ تر ترک کر دیا تھا۔ بوئڈ نے 1973-74 پر منشیات اور شراب کے ساتھ ان کی حد سے زیادہ زیادتی کے بارے میں لکھا ہے اور ہیریسن کے کوکین کے حد سے زیادہ استعمال پر روشنی ڈالی ہے، جس کے بارے میں وہ کہتی ہیں: "مجھے لگتا ہے کہ اس نے اسے بدل دیا۔ اس نے جارج کے جذبات کو منجمد کر دیا اور اس کا دل سخت کر دیا۔" آئی، می، مائن میں، ہیریسن نے گانے کو "موسیقی کے کاروبار میں شرارتی لڑکوں کے ساتھ کیا ہوتا ہے" کے بارے میں بیان کیا ہے۔ اس وقت اس کے موضوع اور اس کے ارد گرد کے ماحول کے درمیان فرق کو تسلیم کرتے ہوئے، وہ کہتے ہیں کہ وہ غالبا ہندوستان روانہ ہونے سے پہلے اس موضوع کے ساتھ آئے تھے۔ کمپوزیشن "سمپلی شیڈی" 4/4 ٹائم میں ہے اور اس کی میوزیکل کلید سی مائنر ہے۔ یہ گانا آیت اور کورس کے تین امتزاج پر مشتمل ہے، جس کے بعد بار بار کورسز ہوتے ہیں۔ مصنف سائمن لینگ نے اس کے موسیقی کے انداز کو کنٹری راک کے طور پر بیان کیا ہے۔ گانے کے بول ایک اعتراف کے طور پر کام کرتے ہیں جس میں ہیریسن تفصیل سے بتاتا ہے کہ اس نے اپنا راستہ کیسے کھو دیا ہے۔ مصنف ایان انگلیس نے "سمپلی شیڈی" کو ایک موسیقار کی سوانح عمری کے طور پر بیان کیا ہے "جو" سیکس اینڈ ڈرگس اینڈ راک این رول "کے آزمایشوں کا شکار ہو جاتا ہے جو دقیانوسی طور پر راک کے افسانوں سے جڑے ہوئے ہیں۔" لینگ نے ٹریک کو نیل ینگ کے عصری کام سے تشبیہ دی، خاص طور پر "یونڈر اسٹینڈز دی سنر"، انہوں نے مزید کہا کہ ہیریسن کینیڈا کے گلوکار کی طرح "اسی تعطل" پر پہنچتا ہے: "انحطاط، انحصار اور مایوسی"۔ ابتدائی آیت میں، ہیریسن منشیات اور شراب کے ساتھ اپنی حد سے زیادہ زیادتی کی وجہ سے ہونے والی تبدیلیوں کا اعتراف کرتا ہے۔ وہ "جوسر" سے حصہ لینا یاد کرتا ہے، جس کے بعد اس کے "حواس ڈوب گئے" اور وہ "خواہش سے اندھا" ہو گیا۔ دوسری آیت کے دوران، وہ اپنی بڑھتی ہوئی خواہشوں کو پاگل پن کی شکل سے تشبیہ دیتا ہے۔ کورس کی دھنوں میں، وہ اس رویے کی بے معنییت کو تسلیم کرتا ہے، یہ جانتے ہوئے کہ، جس طرح "یہ سب پہلے کیا جا چکا ہے"، یہ مختصر مدت میں راحت سے بڑھ کر کچھ نہیں فراہم کرتا ہے۔ ہیریسن اپنے اعمال کے نتائج کو ان کے کرمک اثر کے لحاظ سے ماپتا ہے، یہ ایک مشغلہ ہے جسے اس نے "آرٹ آف ڈائنگ" جیسے گانوں کے ساتھ 1966-67 پر اپنی گیت لکھنے میں پہلی بار قبول کیا تھا۔ تیسری آیت میں، وہ تسلیم کرتا ہے کہ تمام خیالات اور اعمال دنیا کو متاثر کرتے ہیں، کیونکہ "سمندر میں ایک کنکر کسی نہ کسی طرح کی ہلچل کا باعث بنتا ہے"۔ اپنی غلطی کو تسلیم کرتے ہوئے، ہیریسن نے یہ نتیجہ اخذ کیا: "جس عمل کو میں نے کسی وقت شروع کیا ہے اس کا مجھے سامنا کرنا پڑے گا/حرکت میں اپنے اثر کو خلا میں واپس لوٹنا پڑے گا۔" "سمپلی شیڈی" پر اپنے اپنے تبصروں میں، عیسائی عالم دین ڈیل ایلیسن نے ہیریسن کے اپنے رویے پر کارمک انتقامی کارروائی کے تناظر میں فرد جرم کو "مذہبی دلچسپی" کی پیشکش کرنے والی ترکیب کے ثبوت کے طور پر حوالہ دیا ہے، جبکہ انگلیس نے ہیریسن کے 1973 کے البم لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ کے تبلیغ کے معیار کے مقابلے میں گانے میں اخلاقیات کی کمی کے درمیان ایک اہم تضاد کو اجاگر کیا ہے۔ گانے کے آخری کورسز میں "آپ سیکسی سیڈی کے بارے میں سوچ سکتے ہیں، اسے اپنے سامنے کے دروازے سے اندر آنے دیں" کی لائن شامل ہے، جو خود حوالہ کے آخری دور کے بیٹلس ڈیوائس کو دہراتی ہے۔ اس معاملے میں، ہیریسن "سیکسی سیڈی" کا نام چیک کرتا ہے، مہاراشی پر جان لینن کا ہلکا پردہ حملہ اور رشی کیش ریٹریٹ میں طالبات میں سے ایک کے ساتھ مبینہ جنسی زیادتی۔ انگلس "سمپلی شیڈی" میں اس ذکر کو تین سطحوں پر اہم سمجھتے ہیں: ہیریسن حال میں ایک غیر معمولی جنسی ساتھی کی طرف اشارہ کر رہا ہے ؛ اپنے سابق سرپرست اور گرو، مہارشی کو یاد کر رہا ہے ؛ اور بیٹل کے طور پر اپنے ماضی کا "کوڈڈ حوالہ" فراہم کر رہا ہے۔ پروڈکشن کی ابتدائی ریکارڈنگ ہیریسن مارچ 1974 میں انگلینڈ واپس آئے اور اگلے مہینے اپنے نئے البم، ڈارک ہارس کے لیے "سمپلی شیڈی" ریکارڈ کیا۔ اپنے پچھلے دو اسٹوڈیو البمز، آل تھنگز مسٹ پاس اور میٹریل ورلڈ کے برعکس، ہیریسن نے ایک سال کے طویل عرصے میں ڈارک ہارس پر مراحل میں کام کیا۔ اس وقت کے دوران، اس نے اس کے بجائے ڈارک ہارس ریکارڈز قائم کرنے اور ریکارڈ لیبل کے پہلے دو دستخطوں کے ذریعے البمز تیار کرنے جیسے منصوبوں پر توجہ مرکوز کی: شنکر کی شنکر فیملی اینڈ فرینڈز، اور دی پلیس آئی لو بائی دی گروپ اسپلینٹر۔ لینگ نے "سمپلی شیڈی" کی ریکارڈنگ کا حوالہ دیا-ایل اے ایکسپریس کے ساتھ ایک فوری سیشن، جو جونی مچل کے معاون گروپ کے طور پر برطانیہ کا دورہ کر رہے تھے-اس غیر متوقع نقطہ نظر کی مثال کے طور پر جو ہیریسن نے ڈارک ہارس بناتے وقت اپنایا تھا۔ ہیریسن نے 1973 میں لاس اینجلس میں شنکر فیملی اینڈ فرینڈز سیشن کے دوران ایل اے ایکسپریس کے لیڈر اور سیکسفونسٹ ٹام اسکاٹ کے ساتھ تعاون کیا تھا۔ لندن کے نیو وکٹوریہ تھیٹر میں مچل کے شو میں شرکت کے بعد، انہوں نے اگلے دن بینڈ کو اپنے ہوم اسٹوڈیو، ایف پی ایس شاٹ میں ریکارڈ کرنے کی دعوت دی۔ لیڈ گٹارسٹ رابن فورڈ یاد کرتے ہیں کہ فرئیر پارک پہنچنے پر، دوپہر 1 بجے، موسیقاروں کو بوئڈ نے ہیریسن کے جاگنے تک تفریح فراہم کی، اس وقت تک جوڑے نے "بات چیت نہیں کی اور وہ غائب ہو گئی"۔ ریکارڈنگ سیشن صبح 1 بجے شروع ہوا۔ "ہریز آن ٹور (ایکسپریس)"-ایک آلہ ساز جسے ہیریسن نے ڈارک ہارس اور شنکر کے ساتھ اپنے لائیو شوز دونوں کے افتتاحی گانے کے طور پر استعمال کیا تھا-اسی دن ریکارڈ کیا گیا تھا۔ سیشن میں ریکارڈنگ انجینئر فل میکڈونلڈ تھے۔ لینگ غیر پالش شدہ پیداوار کی وجہ سے "سمپلی شیڈی" کو "سٹارک ساؤنڈنگ کٹ" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ ٹریک میں بلیوز پر مبنی انتظام ہے، جس کے لیے فورڈ اور راجر کیلاوے نے بالترتیب گٹار اور پیانو پر مرکزی آلات فراہم کیے۔ باسسٹ میکس بینیٹ نے یاد کیا کہ انہوں نے اس دورے کا لطف اٹھایا، جس میں ہیریسن کے فریر پارک اسٹیٹ کا دورہ بھی شامل تھا، لیکن انہیں یہ محسوس نہیں ہوا کہ انہوں نے "موسیقی کے لحاظ سے زیادہ کامیابی حاصل کی ہے"۔ اس کے بعد بینڈ مچل کے ساتھ ان کے البم کورٹ اینڈ سپارک کی حمایت میں اپنا دورہ جاری رکھنے کے لیے لندن واپس چلا گیا۔ اوور ڈبنگ کرنے والا سکاٹ اگست میں ہیریسن کے ساتھ مزید کام کرنے کے لیے فریر پارک واپس آیا، اس وقت تک بوئڈ اسے اپنے دوست ایرک کلاپٹن کے لیے چھوڑ چکا تھا۔ سکاٹ نے "سمپلی شیڈی" پر مختلف قسم کے ہارن حصوں کو اوور ڈب کیا، جبکہ ہیریسن نے اختتامی گٹار سولو ادا کیا-ایک ایسا حصہ جسے انگلیس "دباؤ" کے طور پر اور گانے کی "جذباتی التجا" کو مدنظر رکھتے ہوئے دیکھتے ہیں۔ سکاٹ اور فورڈ دونوں نے بعد میں ہیریسن کے ٹور بینڈ میں اداکاری کی۔ مصنف رابرٹ روڈریگز کی طرف سے "ٹام ویٹس کروک" کے طور پر بیان کردہ، ہیریسن کی "سمپلی شیڈی" پر گانا ڈارک ہارس کے بہت سے ٹریکس کی طرح لیرنجائٹس سے متاثر ہوا تھا۔ وہ زیادہ کام اور منشیات اور شراب کے غلط استعمال کے امتزاج کے ذریعے اس مصیبت کا شکار ہوا۔ آواز کے حصوں کو یا تو ایف پی ایس شاٹ میں یا اے اینڈ ایم اسٹوڈیوز، لاس اینجلس میں، اکتوبر 1974 کے آخر میں، البم کو مکمل کرنے کے رش کے دوران، جبکہ بیک وقت شمالی امریکہ کے دورے کی ریہرسل کے دوران اوور ڈب کیا گیا تھا۔ 23 اکتوبر کو اپنے دورے سے پہلے کی پریس کانفرنس میں، ہیریسن نے اپنی ذاتی زندگی کے بارے میں سوالات کو روک دیا۔ انہوں نے مثال کے طور پر "سمپلی شیڈی" اور "سو سیڈ" کا حوالہ دیا کہ کس طرح ان کا آنے والا البم ٹیلی ویژن سوپ اوپیرا پیٹن پلیس کی طرح تھا اور یہ ظاہر کرے گا کہ "بالکل میں کیا کر رہا ہوں"۔ انہوں نے یہ بھی تسلیم کیا کہ ایک راک موسیقار کی حیثیت سے اپنی روحانیت کو برقرار رکھنا "مشکل" تھا اور مہارشی کے لیے اپنی حمایت کا اعادہ کرتے ہوئے اختتام کیا۔ ریلیز اور عصری استقبالیہ ایپل ریکارڈز نے ڈارک ہارس کو 9 دسمبر 1974 کو شمالی امریکہ میں، دورے کے آدھے راستے پر، اور 20 دسمبر کو برطانیہ میں جاری کیا۔ "بس شیڈی" کو البم کے دوسرے ٹریک کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا، "ہریز آن ٹور (ایکسپریس)" کے بعد، اور ہیریسن کے گھریلو مسائل سے متعلق دو دیگر گانوں سے پہلے، "سو سیڈ" اور "بائی بائی، لو"۔ ایل پی کے ایک طرف کے گانوں اور دوسرے طرف کے زیادہ پر امید تھیمز کے درمیان تضاد کی عکاسی کرتے ہوئے، ریکارڈ کے چہرے کے لیبل میں پہلی طرف ہیریسن کی تصویر اور اس کی نئی گرل فرینڈ، اولیویا ایریاس، جو ڈارک ہارس ریکارڈز کے لاس اینجلس آفس میں کام کرتی تھی، شامل تھے۔ ڈارک ہارس کے لیے زیادہ تر جائزے ناموافق تھے اور، لینگ کی وضاحت میں، "سمپلی شیڈی" "بہت بدنیتی پر مبنی" تھا۔ 2001 میں ریلیز کو یاد کرتے ہوئے، ریکارڈ کلکٹر کے ایڈیٹر پیٹر ڈوگیٹ نے گانے کو "ڈارک ہارس" کے ساتھ جوڑا بنایا جس نے ہیریسن کے مداحوں کو ان کی گلوکاری کے تباہ کن معیار کی وجہ سے سب سے زیادہ الگ تھلگ کردیا۔ اس کے علاوہ، اس کے مصنف کی خود انحطاط کی تاریخ کے طور پر، "سمپلی شیڈی" نے ہیریسن کے سولو کام کے معیاری موضوع سے علیحدگی کو نشان زد کیا۔ لینگ کے مطابق، یہ گانا 'بیٹل جارج' کی امیج کو توڑتا ہے اور اس طرح ہم آہنگی کے دورے کے ارد گرد اعلی توقعات کے درمیان ناپسندیدہ ثابت ہوا، جو بینڈ کے 1966 کے دورے کے بعد شمالی امریکہ میں کسی سابق بیٹل کا پہلا گانا تھا۔ رولنگ اسٹونز میں ڈارک ہارس پر انتہائی نامناسب تنقید میں، جم ملر نے ہیریسن کی مذمت کی کہ اس نے دورے کے دوران بیٹلز کی میراث سے نفرت کا اظہار کیا اور پھر ایک البم جاری کیا جس پر ان کی آواز اڑائی گئی۔ سرکس ریوز میں لکھتے ہوئے، مائیکل گروس نے ہیریسن کی نئی سمت کا دفاع کیا اور "سیکسی سیڈی" کے حوالے کو اس فنکار کے طور پر اجاگر کیا جو اپنے ماضی میں "پوچھتا نظر آتا ہے"۔ این ایم ای میں، باب ووفنڈن نے "سمپلی شیڈی" کو "البم کو روکنے والی تمام غلطیوں کو ظاہر کرنے" کے طور پر بدنام کیا۔ ووفنڈن نے مزید کہا: "جارج کی آوازیں تھکاوٹ والی ہیں، اس کی آواز، ناک اور بے آواز، گانے کو سست کرتی دکھائی دیتی ہے ؛ بول سیدھے اور سست ہیں۔ اس کے علاوہ ہیریسن کی اپنی پروڈکشن کی طرف کھینچنے والے واقف گھونسے واضح ہیں۔ کچھ بھی نہیں ہوتا-آواز گھنے، چپچپا ہوتی ہے۔ "بصورت دیگر ایک سازگار جائزے میں، میلوڈی میکر کے برائن ہیریگن نے ہیریسن اور ایل اے ایکسپریس کی موسیقی اور البم پر ہیریسن کی گلوکاری کی تعریف کی، لیکن کہا کہ گانا" واقعی آگے بڑھتا ہے "۔ 1979 میں رولنگ اسٹون کے ساتھ ایک انٹرویو میں، ہیریسن نے "سمپلی شیڈی" کا حوالہ اس گانے کے طور پر دیا جس نے ان کی ذاتی زندگی کے ایک پسماندہ دور کا بہترین خلاصہ کیا جو اس وقت ختم ہوا جب انہیں اریاس کے ساتھ دیرپا خوشی ملی۔ اریاس نے گانے کے حیرت انگیز پس منظر پر تبصرہ کرتے ہوئے کہا، "وہ ہندوستان میں ہے، ایک بہت ہی روحانی جگہ، ایک بہت ہی مادی تجربے کے بارے میں لکھ رہا ہے"، انہوں نے مزید کہا کہ ایک ٹیپ دریافت ہوئی ہے جس میں ہیریسن ادے پور کے لیک پیلس ہوٹل میں کمپوزیشن پر کام کر رہے ہیں۔ اس نے موجو کو ہیریسن کے کیریئر کے اس دور کے بارے میں بتایا: "اس وقت اس کی زندگی میں سب کچھ بدل گیا تھا: طلاق لینا، ایپل افراتفری میں تھا، اس کے اپنے ذاتی شیطان تھے۔ '74 آواز کی رکاوٹ کو توڑنے والے ادوار میں سے ایک تھا۔ آپ آگے بڑھیں اور دوسری طرف خاموشی ہے۔ " بیٹلز کے سوانح نگاروں میں، چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر لکھتے ہیں کہ، ڈارک ہارس پر پہلے صوتی ٹریک کے طور پر، "سمپلی شیڈی" "ایل پی کو ایک تیز رفتار پر لاتا ہے"، اور وہ اسے "آواز اور رفتار میں سومنامبولسٹک" کے طور پر بیان کرتے ہیں۔ ایلیٹ ہنٹلی ایک مثبت نظریہ پیش کرتے ہیں، گانے کی "خوشگوار راگ" اور اس کے "ویسٹ کوسٹ کے احساس کا تسلسل جس نے البم کا آغاز کیا" سے لطف اندوز ہوتے ہیں۔ ایلن کلیسن کا خیال ہے کہ "سمپلی شیڈی" کو ایک تیز موسیقی کے انتظام سے فائدہ ہوا ہوگا، لیکن وہ ڈارک ہارس میں سازش کے ایک عنصر کو تسلیم کرتا ہے، جس میں ہیریسن نے "غیر یقینی منتقلی میں ایک سابق بیٹل" کے طور پر انکشاف کیا ہے۔ نیوزی لینڈ ہیرالڈ کے صحافی گراہم ریڈ اسی طرح ٹریک کو "غیر معمولی سے زیادہ دلچسپ" سمجھتے ہیں، اس بیان کے طور پر کہ ہیریسن نے اپنی شادی کے ٹوٹنے کے رد عمل میں کس طرح "خود کو شراب میں ڈوبا اور جو کچھ بھی"۔ دیگر حالیہ جائزوں کے علاوہ، پاپ میٹرز کے سکاٹ ایلنگبرگ ڈارک ہارس کو ایک ایسا البم سمجھتے ہیں جس پر "ہیریسن ایسی موسیقی بجا رہے ہیں جیسے ان کے پاس کھونے کے لیے کچھ نہیں ہے اور پوری دنیا کو حاصل کرنا ہے"، اور وہ "سمپلی شیڈی" کو ان دو ٹریکوں میں سے ایک کے طور پر حوالہ دیتے ہیں جو "لہجے، موڈ اور سب سے زیادہ حیرت انگیز طور پر اندھیرے کے ساتھ باریک بینی سے تجربہ کرتے ہیں"۔ کلاسیکی راک میں لکھتے ہوئے، پال ٹرنکا نے گانے کو "خوبصورت، چھوٹے پیمانے کے لمحات" میں سے ایک پر روشنی ڈالی جسے البم کی ریلیز کے وقت نظر انداز کیا گیا تھا، اور اسے "شرابی ہونے کی حقیقت پر شرمناک اعتراف" قرار دیا۔ سائمن لینگ کی طرح، رابرٹ روڈریگز 1974 تک ہیریسن کے کام میں اس موضوع کو انتہائی غیر معمولی قرار دیتے ہیں، اور انہوں نے 1970 کی دہائی کے فنکار کے سب سے زیادہ کم درجہ بندی والے گانوں کی فہرست میں "سمپلی شیڈی" کو شامل کیا ہے۔ ٹریک کو لینن طرز کی "سیلف فلیگلیشن" کا لیبل لگاتے ہوئے، روڈریگز ریکارڈنگ اور میوزیکل انتظامات پر موسیقی کی تعریف کرتے ہیں، اور سمجھتے ہیں کہ ہیریسن کی "علیحدہ ڈیلیوری اپنے طریقے سے اتنی ہی ٹھنڈی ثابت ہوتی ہے جتنی [لینن کا] عام جذباتی نقطہ نظر تھا"۔ سائمن لینگ کے مطابق عملہ: جارج ہیریسن-آواز، برقی گٹار، پس پردہ آواز ٹام اسکاٹ-سیکسفونز، ہارن کا انتظام رابن فورڈ-برقی گٹار راجر کیلا وے-پیانو، آرگن میکس بینیٹ-باس جان گورین-ڈرمز حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیٹ اس سلیپنگ: جارج ہیریسن کا فن اور روحانیت، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ پیٹی بوئڈ (پینی جونور کے ساتھ)، ونڈر فل ٹوڈے: دی آٹو بائیوگرافی، ہیڈ لائن ریویو (لندن، 2007 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ پیٹر ڈوگیٹ، آپ مجھے کبھی اپنا پیسہ نہیں دیتے: بریک اپ کے بعد بیٹلز، یہ کتابیں (نیویارک، NY، 2011 ؛)۔ والٹر ایوریٹ، دی بیٹلس بطور موسیقار: ریوولور تھرو دی انتھولوجی، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس (نیویارک، نیو یارک، 1999 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 ؛)۔ اولیویا ہیریسن، جارج ہیریسن: مادی دنیا میں رہنا، ابرامس (نیویارک، نیویارک، 2011 ؛)۔ بل ہیری، دی جارج ہیریسن انسائیکلوپیڈیا، ورجن بکس (لندن، 2003 ؛)۔ مارک ہرٹسگارڈ، اے ڈے ان دی لائف: دی میوزک اینڈ آرٹسٹری آف دی بیٹلس، پین بکس (لندن، 1996 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ مارک لیوسن، دی کمپلیٹ بیٹلس ریکارڈنگ سیشنز، ہیملین/ای ایم آئی (لندن، 1988 ؛)۔ ایان میکڈونلڈ، ریوولوشن ان دی ہیڈ: دی بیٹلس ریکارڈز اینڈ دی سکٹس، پملکو (لندن، 1998 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ جیفری روسنر، "وی آل وانٹ ٹو چینج دی ورلڈ: پوسٹ ماڈرن پولیٹکس اینڈ دی بیٹلس وائٹ البم"، کینتھ وومیک اینڈ ٹوڈ ڈیوس (ایڈز) میں، ریڈنگ دی بیٹلس: کلچرل اسٹڈیز، ادبی تنقید، اور فاب فور، سنی پریس (البانی، این وائی، 2006 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ روی شنکر، راگا مالا: دی آٹو بائیوگرافی آف روی شنکر، ویلکم رین (نیویارک، نیویارک، 1999 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ باب ووفنڈن، دی بیٹلس اپارٹ، پروٹیئس (لندن، 1981 ؛)۔ گیری رائٹ، ڈریم ویور: ایک یادداشت ؛ موسیقی، مراقبہ، اور جارج ہیریسن کے ساتھ میری دوستی، ٹارچر/پینگوئن (نیویارک، نیو یارک، 2014 ؛)۔ 1974 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کی تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ اوپس پبلشنگ اور گنگا پبلشنگ، بی وی کے ذریعہ شائع کردہ جارج ہیریسن میوزک۔ شراب کے بارے میں گانے منشیات کے بارے میں گانے ملک کے راک گانے