Joseph and Potiphar's Wife (etching)
جوزف اور پوٹفر کی بیوی ریمبرینڈ (بارٹسچ 39) کی 1634 کی نقاشی ہے۔ اس میں بائبل کی ایک کہانی کو دکھایا گیا ہے، جس میں پوٹفر کی بیوی جوزف کو بہکانے کی کوشش کرتی ہے۔ اس پر دستخط اور تاریخ "ریمبرینڈ ایف۔ 1634" (ایف۔ فیسیٹ یا "میڈ اس" کے لیے) ہے، اور یہ دو ریاستوں میں موجود ہے۔ تفصیل کتاب پیدائش 39:1-20 کے مطابق، یوسف کو فرعون کے ایک افسر مصری پوٹفر نے غلام کے طور پر خریدا تھا۔ پوٹفر کی بیوی نے جوزف کو بہکانے کی کوشش کی، جو اس کی پیش قدمی سے بچ گیا۔ جیسے ہی یوسف نے اسے اپنے بستر پر لالچ دینے کی کوشش کی، اس نے اسے اس کے کوٹ سے پکڑ لیا: "اور تقریبا اسی وقت ہوا کہ جوزف اپنا کاروبار کرنے کے لیے گھر میں گیا اور گھر کے مردوں میں سے کوئی بھی اندر نہیں تھا۔ اور اس نے اسے اس کے لباس کے پاس پکڑ کر کہا، میرے ساتھ لیٹ جا۔ اور وہ اپنا لباس اس کے ہاتھ میں چھوڑ کر بھاگ گیا اور اسے باہر نکال لیا۔ "(پیدائش 39:1) ثبوت کے طور پر اس کے لباس کا حوالہ دیتے ہوئے، پوٹفر کی بیوی نے جوزف پر اس پر حملہ کرنے کا جھوٹا الزام لگایا، اور اسے جیل بھیج دیا گیا۔ ریمبرینڈ کی نقاشی اس لمحے کی ایک ڈرامائی پیش کش ہے جب پوٹفر کی بیوی بھاگتے ہوئے جوزف کو پکڑ لیتی ہے۔ اسے "اپنی شہوانی، شہوت انگیز بے دلی میں بے مثال" سمجھا جاتا ہے، اس میں جوزف کو اپنے مالک کی بیوی کے عریاں نچلے جسم سے اپنی آنکھیں ہٹاتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ انتونیو ٹیمپیسٹا کی 1600 کی صرف ایک نقاشی نے ایک موازنہ جنسی جارحیت کو پیش کیا تھا۔ ٹیمپیسٹا سے جامع مماثلتوں کے باوجود، ریمبرینڈ کی انسانی جذبات کی عکاسی-جوزف کی نفرت اور پوٹفر کی بیوی کی مایوسی-اس کے لیے منفرد ہے، اور یہ کام عورت کی جسمانی بھوک کی تجویز میں زیادہ واضح ہے۔ جیسا کہ اس کی 1638 میں آدم اور حو کی نقاشی میں، عورت کے اندام نہانی کی واضح عکاسی غیر معمولی ہے، اور اس کی لالچ کی جنسیت پر زور دیتی ہے۔ قدیم زمانے سے لے کر 17 ویں صدی تک ہالینڈ کا ایک مستقل خیال یہ تھا کہ عورت کے جنسی اعضاء مرد کے بیج کے لیے بے حد بھوکے ہوتے ہیں۔ ریمبرینڈ کی تیار کردہ تقریبا 300 نقاشی میں سے، جوزف اور پوٹفر کی بیوی صرف ان چار یا پانچ میں سے ایک تھی جنہیں ایروٹیکا کے طور پر درجہ بند کیا جا سکتا ہے ؛ ان پرنٹس کو ان کی زندگی کے دوران بڑے پیمانے پر نشر نہیں کیا گیا تھا۔ ریمبرینڈ کی عریاں کی یکجا تشریح کے لیے ایک سیاق و سباق کینتھ کلارک نے پیش کیا تھا، جس نے نوٹ کیا کہ 1630 کی دہائی کے اوائل سے فنکار کی خواتین کے اعداد و شمار ان کے ہم عصر، پیٹر پال روبنز کے بھرپور جوش و خروش کے ساتھ ایک وقفے کی نشاندہی کرتے ہیں، اور روایتی عریاں کی کلاسیکیت کے بالکل برعکس تھے۔ ریمبرینڈ کی نقاشی نے "سرکشی پر مبنی سچائی" کے ساتھ ساتھ جسمانی خامیوں، انسانی جسم کی چربی اور جھریوں پر رحم کا احساس پیش کیا۔ ہوسکتا ہے کہ ریمبرینڈ نے روشنی اور سائے کے ڈرامائی استعمال میں اخلاقی مضمرات کا ارادہ کیا ہو، جس میں جوزف کو پرنٹ کے بائیں طرف چمکتے ہوئے دیکھا گیا تھا اور پوٹفر کی بیوی دائیں طرف اپنے بیڈ چیمبر کے اندھیرے سے گھرا ہوا تھا۔ جوزف اور پوٹفر کی بیوی جیسی ابتدائی نقاشی میں حاصل کردہ بھرپور ٹونل معیار ریمبرینڈ کو اس کی عمارت کے تاریک علاقوں سے تیار کیا گیا تھا جس میں متعدد ہیچڈ لائنوں کے ساتھ، پرنٹ کی یکے بعد دیگرے ریاستوں پر بار بار کام کے ذریعے حاصل کیا گیا تھا۔ اصل پرنٹنگ پلیٹ ایک نجی مجموعہ میں موجود ہے۔ دونوں ریاستوں کے درمیان تبدیلیاں معمولی ہیں، بستر اور بستر میں کچھ اضافی رابطے شامل کیے گئے ہیں۔ ریمبرینڈ نے جوزف کی کہانی میں بی 37 (1638) اور بی 38 (1633) میں دو ابتدائی اقساط کی نقاشی کی، جو ایک جیسے سائز کے ہیں لیکن عمودی "پورٹریٹ" فارمیٹ میں ہیں۔ نوٹس حوالہ جات کلارک، کینتھ۔ عریاں: مثالی شکل میں ایک مطالعہ، 1984۔ پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ پرلوو، شیلی ؛ سلور، لیری۔ ریمبرینڈ کا ایمان: ڈچ سنہری دور میں چرچ اور مندر، 2009۔ یونیورسٹی پارک، پنسلوانیا اسٹیٹ یونیورسٹی پریس۔ روہلیڈر، اینا۔ ریمبرینڈز ڈرٹی سیکرٹس، Forbes.com سلیوجر، ایرک جان ریمبرینڈ اینڈ دی فیمیل نیوڈ، 2006۔ ایمسٹرڈیم یونیورسٹی پریس۔ وارڈ، جیرالڈ ڈبلیو آر۔ دی گروو انسائیکلوپیڈیا آف میٹریل اینڈ ٹیکنیکس ان آرٹ، 2008۔ نیویارک، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ ریمبرینڈ اینڈ دی نیوڈ: پرنٹس بذریعہ ریمبرینڈ وین ریجن (1606-1669)، 1996۔ کیمبرج، فٹز ولئم میوزیم۔ شوارٹز، گیری، ریمبرینڈ کی مکمل نقاشی، اصل سائز میں دوبارہ پیش کی گئی، 1994 (ڈوور ایڈن۔ )، ڈوور بکس، نیو یارک برٹش میوزیم 1634 کام کرتا ہے پرنٹس بائی ریمبرینڈ پرنٹس بائبل کے شہوانی، شہوت انگیز فن پر مبنی جوزف (پیدائش) پرنٹس کی ثقافتی عکاسی ریزکس میوزیم میں