Hari's on Tour (Express)
"ہریز آن ٹور (ایکسپریس)" انگریزی موسیقار جارج ہیریسن کا ایک آلہ ساز ہے، جو ان کے 1974 کے البم ڈارک ہارس کے افتتاحی ٹریک کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ یہ البم کے دوسرے سنگل کا بی سائیڈ بھی تھا-جو شمالی امریکہ اور بیشتر دیگر علاقوں میں "ڈنگ ڈونگ، ڈنگ ڈونگ" اور برطانیہ اور کچھ یورپی ممالک میں "ڈارک ہارس" تھا۔ ہیریسن کی بیٹلز کے بعد کی سولو ریلیزز میں، یہ ٹریک ان کے 1970 کے بعد سے ریلیز ہونے والے صرف دو حقیقی آلات میں سے پہلا ہے-دوسرا ان کے 2002 کے البم برین واش کا گریمی ایوارڈ یافتہ "ماروا بلیوز" ہے۔ ہیریسن نے اپریل 1974 میں اپنے گھر، فریر پارک میں منعقدہ ایک بے ساختہ اجلاس میں "ہریز آن ٹور" ریکارڈ کیا۔ ایک سلائیڈ گٹار پر مبنی کمپوزیشن، اس ٹریک میں سیکسفونسٹ ٹام اسکاٹ اور مؤخر الذکر کے جاز راک بینڈ ایل اے ایکسپریس بھی شامل ہیں، جو اس وقت جونی مچل کے بیکنگ گروپ کے طور پر ٹور کر رہے تھے۔ یہ ہیریسن کا پہلا گانا تھا جس میں اسکاٹ کو دکھایا گیا تھا، جو ایک باقاعدہ ساتھی بن گئے اور شمالی امریکہ میں ہیریسن کے کنسرٹس کی واحد سیریز کے دوران بینڈ لیڈر کے طور پر خدمات انجام دیں، روی شنکر کے ساتھ انتہائی مشہور "ڈارک ہارس ٹور"۔ "ہریز آن ٹور (ایکسپریس)" نومبر اور دسمبر 1974 کے دوران اس پورے دورے میں افتتاحی نمبر کے طور پر کھیلا گیا۔ اگرچہ موسیقی کے ناقدین اور ہیریسن کے سوانح نگاروں نے عام طور پر البم کے ٹریک کو غیر موافق انداز میں دیکھا ہے، لیکن کنسرٹ کے کئی مبصرین نے اسے شوز کے لیے ایک موثر اوپنر کے طور پر شناخت کیا۔ "ہریز آن ٹور" 1974 کے دورے کے صرف دو گانوں میں سے ایک ہے جسے باضابطہ طور پر ریلیز کیا گیا تھا، جب 1992 میں جارج ہیریسن 2 ای پی کے محدود ایڈیشن کے گانوں میں ایک براہ راست ورژن شامل کیا گیا تھا۔ یہ لائیو ریکارڈنگ دورے پر واشنگٹن ڈی سی اسٹاپ سے لی گئی تھی، جس کے دوران ہیریسن نے وائٹ ہاؤس میں صدر جیرالڈ فورڈ سے ملاقات کی۔ پس منظر جارج ہیریسن نے پہلی بار جاز سیکسفونسٹ، بانسری بجانے والے اور آرگنائزر ٹام اسکاٹ کے ساتھ اپریل 1973 میں روی شنکر کے شنکر فیملی اینڈ فرینڈز البم کے لاس اینجلس سیشن کے دوران کام کیا۔ دونوں موسیقاروں نے اس وقت کے آس پاس رنگو اسٹار کے البم رنگو کے ساتھ ساتھ چیچ اینڈ چونگ کے لاس کوچینوز میں بھی حصہ ڈالا۔ اپنے سیشن کے کام سے باہر، اسکاٹ کی اہم سرگرمیاں اپنے بینڈ، ایل اے ایکسپریس کی قیادت کر رہی تھیں، اور جونی مچل کی حمایت کر رہی تھیں، دونوں براہ راست اور اسٹوڈیو میں۔ جس طرح ہیریسن کے پاس ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کے عناصر مغربی راک اور انجیل کے ساتھ طویل عرصے سے مشترکہ تھے، اور اب وہ فنک اور روح کی انواع کی طرف بڑھ رہے تھے، اسی طرح اسکاٹ کے سولو کام نے جاز، فنک، پاپ اور مشرق وسطی کے اثرات کو ملا دیا۔ مچل کے ساتھ ان کے تعاون بھی اعتراف لوک گیت لکھنے سے پاپ اور جاز کی طرف ان کے اقدام کے ساتھ موافق تھے، اور آخر کار ایونٹ گارڈ۔ ایل اے ایکسپریس کے باسسٹ میکس بینیٹ کے مطابق ہیریسن، اسکاٹ اور مچل نے جلد ہی باہمی تعلقات استوار کر لیے۔ مارچ 1974 میں لاس اینجلس میں شنکر فیملی اینڈ فرینڈز کے لیے مزید سیشن کرنے کے علاوہ، ہیریسن نے وہاں اپنا ریکارڈ لیبل قائم کرنے کی کوشش میں وقت گزارنا شروع کر دیا تھا، جس کے بعد 1973 کے وسط سے بیٹلس کے ایپل ریکارڈز کو بند کر دیا گیا تھا۔ اگست 1973 میں، میوزک انڈسٹری میں افواہوں نے دعوی کیا کہ ہیریسن، باب ڈیلن، جان بیز اور پال سائمن مل کر ایک لیبل بنا رہے ہیں۔ درحقیقت، ہیریسن نے ڈارک ہارس ریکارڈز کی بنیاد رکھی، جس کی پہلی ریلیزوں میں سے ایک شنکر البم تھی، اور ڈیلن نے عارضی طور پر ڈیوڈ جیفن کے اسائلم ریکارڈز کے ساتھ معاہدہ کیا، جو مچل کا لیبل تھا۔ تنقیدی طور پر سراہی جانے والی کورٹ اور اسپارک البم کی حمایت میں مچل کے دورے کی کمپوزیشن اور ریکارڈنگ اپریل 1974 میں لندن پہنچی۔ نیو وکٹوریہ تھیٹر میں اس کے اور اسکاٹ کے شو میں بیک اسٹیج کے دوران، ہیریسن نے ایل اے ایکسپریس کے پانچ ممبروں کو اگلے دن اپنے آکسفورڈشائر کے گھر، فریر پارک آنے کی دعوت دی۔ بینیٹ یاد کرتے ہیں کہ وہ لیموزین سے پہنچے تھے اور اس نے پراپرٹی کے گرینڈ گیٹ ہاؤس کو مرکزی رہائش گاہ سمجھ لیا تھا۔ سکاٹ نے بعد میں میوزک جرنلسٹ مائیکل گروس کو بتایا کہ صرف ایک سماجی دورے کا منصوبہ بنایا گیا تھا، لیکن بینڈ فریر پارک کے 16 ٹریک والے ہوم اسٹوڈیو، ایف پی ایس شاٹ سے متاثر ہوا، اور ہیریسن نے مشورہ دیا کہ وہ کچھ ریکارڈ کریں۔ انہوں نے جس پہلے گانے پر کام کیا وہ ایک غیر عنوان شدہ ساز کی دھن تھی جو بعد میں "ہریز آن ٹور (ایکسپریس)" کے نام سے مشہور ہوئی، جس کے لیے اسکاٹ نے بینڈ کے لیے لیڈ شیٹ بنائی۔ عنوان کا کچھ حصہ "ہری جارجسن" سے لیا گیا تھا، جو کہ ہیریسن نے غیر ای ایم آئی/کیپیٹل فنکاروں کے ساتھ کام کرتے وقت اپنایا تھا، کیونکہ وہ ابھی بھی جنوری 1976 تک ایپل کے ساتھ معاہدہ کر چکے تھے۔ ہیریسن نے ٹریک پر سلائیڈ گٹار بجایا، اپنی پسندیدہ اوپن ای ٹیوننگ میں، اسی طرح کی آواز کو اپنایا جو انہوں نے تین سال قبل جان لینن کے گانے "ہاؤ ڈو یو سلیپ؟" پر استعمال کی تھی۔ سکاٹ اور بینیٹ کی شراکت کے علاوہ، بالترتیب سیکسفون اور باس پر، دوسرے موسیقار روبن فورڈ (الیکٹرک گٹار)، راجر کیلاوے (پیانو) اور جان گورین (ڈھول) تھے۔ ہیریسن کے میوزیکل سوانح نگار، سائمن لینگ لکھتے ہیں کہ اس دھن میں بنیادی طور پر بڑی راگوں کا استعمال ہوتا ہے، جس میں "مرکزی سریلی دلچسپی" سی #معمولی ساتویں میں تبدیلی کے ساتھ آتی ہے، جو "نرم کرنے والی مٹھاس کا ایک لمحہ" فراہم کرتی ہے۔ لینگ نے اس گانے پر ہیریسن کے فینڈر سٹریٹوکاسٹر کے "ایکشن میں گرجنے" اور ان کے پچھلے البم، لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ کے "افزودگی" کے درمیان فرق کو نوٹ کیا، اور تجویز کیا کہ ہیریسن اب "کام کرنے والے، راکنگ بینڈ" میں "صرف لڑکوں میں سے ایک بننا چاہتا تھا"۔ سیشن میں انجینئر فل میکڈونلڈ تھے۔ سکاٹ کے مطابق، بنیادی ٹریک کو تسلی بخش ٹیک لینے میں "چند گھنٹے" لگے۔ اس کے بعد موسیقاروں نے ایک دوسرا گانا "سمپلی شیڈی" ریکارڈ کیا، جو "ہریز آن ٹور" کی طرح ہیریسن کے آنے والے البم، ڈارک ہارس میں شامل کیا جائے گا۔ فورڈ، بینیٹ، کیلاوے اور گوریئن کے اگلے دن ڈینور روانہ ہونے سے پہلے بینڈ کے پانچ ممبران فریر پارک میں ٹھہرے رہے۔ سکاٹ کا کہنا ہے کہ وہ ایف پی ایس شاٹ میں ہیریسن کے ساتھ رہے اور مزید کام کیا۔ مختلف ہارن حصوں کے علاوہ، انہوں نے "ہریز آن ٹور" پر آرگن ادا کیا۔ گروس کے ساتھ اسی انٹرویو میں، سرکس ریوز میگزین کے لیے، اسکاٹ نے یاد کیا کہ وہ پہلے مغربی موسیقار تھے جن سے ہیریسن نے سال کے آخر میں امریکہ اور کینیڈا کے دورے کے لیے ان کے اور شنکر کے ساتھ شامل ہونے کے لیے رابطہ کیا تھا۔ گروپ کے 1966 کے امریکی دورے کے بعد یہ دورہ شمالی امریکہ میں کسی سابق بیٹل کا پہلا دورہ ہوگا، اور اگست 1971 میں کنسرٹ فار بنگلہ دیش کے اسٹیجنگ کے بعد ہیریسن کی پہلی براہ راست پرفارمنس ہوگی۔ تاہم، 1974 کے دورے میں بیٹلز کے مواد کو شامل کرنے کے بجائے، ہیریسن نے راک، سول/آر اینڈ بی، جاز، فنک اور ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کو ملا کر ایک متنوع پروگرام پیش کرنے کا منصوبہ بنایا۔ ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو کے مصنفین چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر تجویز کرتے ہیں کہ "ہریز آن ٹور (ایکسپریس)" شمالی امریکہ کے کنسرٹس کے لیے "محض ایک شو اوپنر کے طور پر" لکھا گیا تھا، جس میں ہیریسن کے سابق ایپل ریکارڈز کے محافظ بلی پریسٹن کو بھی دکھایا جائے گا۔ اگرچہ ان کا 1969 کا تجرباتی البم الیکٹرانک ساؤنڈ موگ سنتھسائزر آوازوں پر مشتمل ہے اور 1968 کا ونڈر وال میوزک ساؤنڈ ٹریک تقریبا مکمل طور پر آواز سے مبرا ہے، 1970 میں بیٹلز کے بریک اپ کے بعد ہیریسن کی طرف سے سولو آرٹسٹ کے طور پر جاری کیے گئے تمام ٹریکس میں سے "ہریز آن ٹور" ایک حقیقی ساز ساز کی کمپوزیشن کی ایک نایاب مثال ہے۔ صرف 2002 کی "ماروا بلیوز" دوسرے نمبر پر ہے۔ 1980 کی دہائی کے اوائل تک انہوں نے ایک ساتھ کام کرنے والے دیگر منصوبوں میں، ہیریسن نے اسکاٹ کے 1975 کے البم نیو یارک کنکشن سے ساز ساز "اپولونیا (فوکسٹراٹا)" پر اداکاری کی، اور اسکاٹ نے ڈارک ہارس ریکارڈز، تھری تھری اور 1/3 پر ہیریسن کی پہلی فلم تیار کرنے میں مدد کی۔ شمالی امریکہ کے دورے اور البم کی ریلیز ہیریسن کی 1974 کے دوران ڈارک ہارس کی اداکاری روی شنکر اور اسپلینٹر کے لیے اپنے وقت کی حد سے زیادہ وابستگی کے نتیجے میں انہیں شمالی امریکہ کے دورے کی تیاری کے دوران ڈارک ہارس کا زیادہ تر رش ریکارڈ کرنا پڑا۔ دباؤ کی وجہ سے، ہیریسن کو ریہرسل کے دوران لارینجائٹس ہو گیا اور اس کی آواز کو نقصان پہنچا۔ اپنی سیٹ لسٹ میں آلات کو مزید اہمیت دینے کے ساتھ ساتھ، جس میں "ہریز آن ٹور (ایکسپریس)" اور اسکاٹ کا ٹریک "ٹام کیٹ" شامل تھا، ہیریسن کی ختم شدہ آواز نے بہت سے مبصرین کے لیے محافل موسیقی کو متاثر کیا۔ اس کے علاوہ، جب کہ بہت سے ناقدین نے میوزیکل پروگرام کی مہم جوئی کی تعریف کی اور شوز کا مثبت جائزہ لیا، دوسروں نے، خاص طور پر رولنگ اسٹون جیسی میوزک اشاعتوں میں، بیٹلز کی میراث کو تسلیم کرنے میں ہیریسن کی ہچکچاہٹ کے بارے میں سخت لکھا، ساتھ ہی شنکر کے کلاسیکی موسیقاروں کے آرکسٹرا اور پریسٹن کے ساتھ اتنی آسانی سے روشنی بانٹنے کی آمادگی کے ساتھ۔ بینڈ لیڈر کے طور پر اپنے کردار میں، اسکاٹ نے ہیریسن کی میوزیکل ڈائریکشن کی حمایت میں بات کی اور ان خبروں کی تردید کی کہ ٹور ٹھیک نہیں چل رہا تھا۔ اس کے بجائے، انہوں نے سرکس ریوز کو بتایا، سامعین کا ردعمل "شہر سے شہر میں یکسر مختلف" تھا اور اس کا انحصار اس بات پر تھا کہ آیا کنسرٹ میں جانے والے سننے کا انتخاب کرتے ہیں، یا بیٹلس کو سننے کی توقع کرتے ہیں۔ ہیریسن نے پورے دورے میں افتتاحی گانے کے طور پر "ہریز آن ٹور" گایا، جو 2 نومبر 1974 کو وینکوور میں شروع ہوا اور 20 دسمبر کو نیویارک شہر میں ختم ہوا۔ اس سے پہلے مونٹی ازگر کے "دی لمبرجیک سونگ" کی ریکارڈنگ کی گئی تھی، جسے کنسرٹ پی اے کے ذریعے اس وقت پیش کیا گیا جب بینڈ نے اسٹیج سنبھالا۔ جیسا کہ ٹور کے بہت سے بوٹلیگز سے پتہ چلتا ہے، "ہریز آن ٹور" کی ہر پرفارمنس کے شروع میں، ہیریسن اکثر زیر بحث شہر یا قصبے کو سلام کہتے ہیں۔ کنسرٹ کے کچھ مبصرین نے گانے کو "ہری گڈ بوائے ایکسپریس" یا "ہری گڈ بائی ایکسپریس" کہا۔ ان دو عنوانات میں سے پہلا یہ ہے کہ ہیریسن نے 2014 کے ڈارک ہارس کے دوبارہ اجرا میں شامل ابتدائی آرٹ ورک پر ٹریک کا نام کیسے رکھا۔ اسٹوڈیو ورژن ڈارک ہارس پر افتتاحی ٹریک کے طور پر نمودار ہوا، اس کے بعد "سمپلی شیڈی"۔ اس کی تکمیل میں تاخیر کی وجہ سے، البم 9 دسمبر کو شمالی امریکہ میں، ہیریسن-شنکر دورے کے اختتام کی طرف، اور برطانیہ میں کرسمس سے کچھ دن پہلے جاری کیا گیا۔ اگرچہ برطانیہ میں کرسمس شو زیر غور تھے، لیکن ایسی کوئی پرفارمنس نہیں ہوئی، اور 1974 کے بعد ہیریسن کا واحد دورہ دسمبر 1991 میں ایرک کلاپٹن کے ساتھ جاپانی محافل موسیقی کا ایک سلسلہ ہوگا۔ اس کی ابتدائی ریلیز کے بعد، "ہریز آن ٹور" کو البم کے دوسرے سنگل-"ڈنگ ڈونگ، ڈنگ ڈونگ" کے بی سائیڈ کے طور پر ریاستہائے متحدہ، کینیڈا اور متعدد دیگر علاقوں میں، اور برطانیہ اور کچھ دوسرے یورپی ممالک میں "ڈارک ہارس" کے طور پر جاری کیا گیا۔ 1970 کے بعد سے سولو آرٹسٹ کی حیثیت سے ان کی کامیابیوں کے برعکس، ڈارک ہارس نے ہیریسن کو اپنے کیریئر کا بدترین تنقیدی نوٹس حاصل کیا۔ "ہریز آن ٹور (ایکسپریس)" نے 1974 کے دورے کے دوران ایک سازگار ردعمل حاصل کیا، تاہم، مبصرین نے اس توانائی پر تبصرہ کیا جس کے ساتھ بینڈ نے یہ ٹکڑا پیش کیا۔ ویسٹ کوسٹ کنسرٹس پر اپنے فیچر آرٹیکل میں، رولنگ اسٹون کے لیے، بین فونگ ٹورس نے گانے کو "اچھی طرح سے ترتیب شدہ، تناؤ اور ریلیز نمبر" کے طور پر بیان کیا، جبکہ پیسیفک سن نے اسے "ایک زنگی اور کلاسیکی طور پر سریلا آلہ ساز. ہیریسن سٹائل کا ایک ٹچ اسٹون" قرار دیا۔ دورے کے دوسرے شو کا جائزہ لیتے ہوئے، ڈی پی۔ سیئٹل پوسٹ انٹیلیجنسر کے بانڈ نے لکھا: "ہیریسن کا افتتاحی ساز کا ٹکڑا خوبصورت تھا: راک این رول کا سب سے مکمل، بہترین دھماکہ جو میرے خیال میں میں نے کبھی سنا ہے۔" این ایم ایز باب ووفنڈن نے ڈارک ہارس البم کے بارے میں ایک خاص طور پر ناموافق تشخیص لکھی، جس میں انہوں نے "ہریز آن ٹور" کو "ایک غیر مساوی رفتار والی بوگی چیز" پایا جس میں جارج نے اپنے زیادہ تر لیکس کو فورا اڑا دیا ہے اور ٹام اسکاٹ کچھ نیم جونیئر کے ساتھ آ رہے ہیں۔ واکر پھٹ جاتا ہے۔ " ووفنڈن نے مزید کہا: "جو، آپ کو لگتا ہے، حقیقی گوشت کی پیروی کے لیے برا بھوک نہیں ہوگا۔ بدقسمتی سے، ہری سبزی خور ہے۔ " البم کے یکساں طور پر نامناسب جائزے میں، رولنگ اسٹون کے جم ملر نے ٹریک کو "غیر معمولی" قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا۔ ہیریسن کے سوانح نگار ایلن کلیسن نے ہری کے آن ٹور کو "ایک ایسا آلہ ساز جو ایک کان میں اور دوسرے سے باہر چلا گیا" کے طور پر حوالہ دیا ہے، جبکہ دی بیٹلس: این السٹریٹڈ ریکارڈ میں، ناقدین رائے کار اور ٹونی ٹائلر نے اسے "ایک بیکنگ ٹریک کی طرح بیان کیا جس سے صوتی لائن کو پراسرار طور پر حذف کر دیا گیا ہے"۔ مصنف ایلیٹ ہنٹلی تسلیم کرتے ہیں کہ موسیقاروں نے ریکارڈنگ پر "شاندار کارکردگی کا مظاہرہ کیا"، لیکن مزید کہتے ہیں، "بدقسمتی سے صرف شاندار موسیقار ہی اچھا گانا نہیں بناتے ہیں"۔ دورے کے لیے میگزین کی سابقہ حمایت کی بازگشت کرتے ہوئے میلوڈی میکر کے برائن ہیریگن نے افتتاحی گانے پر اور پورے البم میں ہیریسن کے "نفٹی سلائیڈ گٹار" کی تعریف کی، جس کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ "جارج کی ٹوٹی ہوئی ساکھ کو بچانے کے لیے یقینی طور پر زبردست کام کرنا چاہیے"۔ اپنی 1977 کی کتاب دی بیٹلس فارایور میں، نکولس شیفنر نے اسی طرح رائے دی کہ "ہریز آن ٹور" "کچھ مضحکہ خیز لطیفوں کا حامل ہے" جبکہ تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ نہ تو ٹور اور نہ ہی البم "انہیں ملنے والی تمام بدسلوکیوں کی ضمانت دیتا ہے۔" آل میوزک کے لیے مزید حال ہی میں لکھتے ہوئے، رچرڈ گینیل نے ریکارڈنگ کو "ٹام اسکاٹ کا ایل اے ایکسپریس آل پرو L.A.-studio جاز/راک کو ختم کر رہا ہے" کے طور پر بیان کیا اور مزید کہا کہ یہ گانا "تباہ کن پروجیکٹ کو ایک پرجوش آغاز پر لے جاتا ہے"۔ سائمن لینگ اس "صاف ساز ساز" کو ہیریسن اور اسکاٹ کے درمیان ایک باہمی تعاون کی کوشش کے طور پر دیکھتے ہیں، اور گٹارسٹ کے لیے ایک منطقی قدم، ہیریسن کی چیٹ اٹکنز کے آلات کی ابتدائی تعریف کو دیکھتے ہوئے۔ لینگ کو ہیریسن کے غیر معمولی بے ساختگی کے حق میں ریکارڈنگ کے لیے اپنے "محتاط نقطہ نظر" کو ترک کرنے پر افسوس ہے، اور یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے: "بالآخر، یہ اچھے وقت کا گٹار شوکیس ڈیلن کے 'نیش ول اسکائی لائن راگ' کی طرح ہی متعلقہ ہے۔" ایان انگلیس سکاٹ کے سوپروانو سیکس کے بارے میں لکھتے ہیں جو ایک کامیاب فلم یا ٹیلی ویژن تھیم کی طرح "توقع کا ماحول" پیدا کرتا ہے، اور "ہریز آن ٹور" کو اس اشارے کے طور پر شناخت کرتا ہے کہ ہیریسن، اپنے کیریئر کے فلم پروڈکشن پر توجہ مرکوز کرنے سے کچھ سال پہلے، "راک کے کوڈز کے اندر ساؤنڈ ٹریک کے کنونشن کو مؤثر طریقے سے شامل کرنے" میں کامیاب تھا۔ ڈارک ہارس کے 2014 کے دوبارہ اجرا کا جائزہ لیتے ہوئے، دی سیکنڈ ڈسک کے جو مارچس نے ٹریک کو "ایک البم کے لیے ایک روشن آغاز کے طور پر بیان کیا ہے جو لہجے میں کافی تاریک ہو جائے گا"۔ لائیو ورژن ہیریسن نے منصوبہ بند ریلیز کے لیے 1974 کے کئی کنسرٹ ریکارڈ کیے اور فلمایا، لیکن اس آلہ ساز اور "فار یو بلیو" کے صرف براہ راست ورژن اب تک باضابطہ طور پر جاری کیے گئے ہیں۔ 1992 میں، "ہریز آن ٹور" جارج ہیریسن 2 کے گانوں کے ساتھ چار گانوں والے ای پی پر نمودار ہوا، جو جینیسس پبلکیشنز کے ذریعہ تیار کردہ ایک محدود ایڈیشن، ہاتھ سے جڑی ہوئی کتاب ہے۔ اس ڈسک کے ساتھ موجود متن ریکارڈنگ کی معلومات کو صرف "1974 میں واشنگٹن ڈی سی میں لائیو" کے طور پر دیتا ہے، جو واشنگٹن کے مضافاتی علاقے میری لینڈ کے لینڈ اوور میں کیپٹل سینٹر میں ہیریسن کے 13 دسمبر کے شو کا حوالہ دیتا ہے۔ یہ کتاب 2500 کے پرنٹ رن تک محدود تھی اور 22 جون 1992 کو شائع ہوئی۔ لینگ کے ذریعہ "اس دور کے سرکردہ اداکاروں" کے طور پر بیان کردہ، ہیریسن کے ٹور بینڈ میں ایل اے ایکسپریس کے اسکاٹ اور رابن فورڈ، کی بورڈ پر پریسٹن، جاز پارکسسٹ ایمل رچرڈز، ولی ویکس اور اینڈی نیومارک کا تال سیکشن، اور اضافی ہارن پلیئر جم ہورن اور چک فائنڈلی شامل تھے۔ جم کیلٹنر نے دورے کے وسط میں دوسرے ڈرمر کے طور پر شمولیت اختیار کی، اور روی شنکر کے کچھ موسیقاروں نے ہر شو کے ہیریسن کے حصے کے دوران پرفارم کیا۔ "ہری آن ٹور" کے ابتدائی سیکنڈوں کے دوران سنی جانے والی آواز ایک سارنگی ہے، جسے سلطان خان نے ادا کیا، جو شنکر کے آرکسٹرا کے پندرہ موسیقاروں میں سے ایک تھے۔ واشنگٹن اسٹاپ اس دورے کی خاص باتوں میں سے ایک تھا۔ امریکی صدر جیرالڈ فورڈ کے بیٹے جیک فورڈ کی دعوت پر ہیریسن، شنکر، اسکاٹ، پریسٹن اور وفد میں موجود دیگر افراد نے 13 دسمبر کو وائٹ ہاؤس کا دورہ کیا، جہاں ہیریسن نے صدر فورڈ سے ملاقات کی۔ واٹر گیٹ کی سماعتوں کے فورا بعد وہاں "اچھے جذبات" پر حیران ہوکر، ہیریسن نے فورڈ سے کہا کہ وہ جان لینن کی امریکہ میں رہنے کی اجازت دینے کی جدوجہد اور کنسرٹ فار بنگلہ دیش کے ذریعے اکٹھا کیے گئے فنڈز کے امریکی ٹریژری کے آڈٹ دونوں میں ذاتی طور پر ثالثی کرے۔ میڈنجر اور ایسٹر لکھتے ہیں کہ گانے کا یہ ریلیز شدہ ورژن ممکنہ طور پر لینڈ اوور میں شام کے شو اور ٹورنٹو کے میپل لیف گارڈنز میں 6 دسمبر کی میٹنی پرفارمنس کا مجموعہ ہے۔ جارج ہیریسن جلدوں کے انتہائی قیمتی گانوں کے تمام ٹریکس کی طرح، "ہریز آن ٹور (ایکسپریس)" غیر سرکاری طور پر بوٹلیگ تالیفات جیسے پائریٹ سونگز پر دستیاب ہے۔ پرسنل جارج ہیریسن-سلائیڈ گٹار، ایکوسٹک گٹار ٹام اسکاٹ-سیکسفونز، ہارن کی ترتیب، آرگن رابن فورڈ-الیکٹرک گٹار راجر کیلا وے-پیانو میکس بینیٹ-باس جان گورین-ڈرم غیر معتبر-ٹیمبورائن نوٹس حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیٹس سلیپنگ: دی آرٹ اینڈ اسپرٹولٹی آف جارج ہیریسن، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ رائے کار اور ٹونی ٹائلر، دی بیٹلس: این السٹریٹڈ ریکارڈ، ٹریوین کوپلسٹون پبلشنگ (لندن، 1978 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ پیٹر ڈوگیٹ، آپ مجھے کبھی اپنا پیسہ نہیں دیتے: بریک اپ کے بعد بیٹلز، یہ کتابیں (نیویارک، NY، 2011 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ اولیویا ہیریسن، جارج ہیریسن: مادی دنیا میں رہنا، ابرامس (نیویارک، نیویارک، 2011 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ پیٹریشیا رومانوسکی اور ہولی جارج وارن (ایڈز)، دی نیو رولنگ اسٹون انسائیکلوپیڈیا آف راک اینڈ رول، فائر سائیڈ/رولنگ اسٹون پریس (نیویارک، نیو یارک، 1995 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ روی شنکر، راگا مالا: دی آٹو بائیوگرافی آف روی شنکر، ویلکم رین (نیویارک، نیویارک، 1999 ؛)۔ ہاورڈ سونس، ڈاؤن دی ہائی وے: دی لائف آف باب ڈیلن، ڈبل ڈے (لندن، 2001 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ باب ووفنڈن، دی بیٹلس اپارٹ، پروٹیئس (لندن، 1981 ؛)۔ 1974 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کی تیار کردہ گانے ریکارڈنگ اوپس پبلشنگ اور گنگا پبلشنگ کے ذریعہ شائع کردہ موسیقی، بی وی ایپل ریکارڈز سنگلز 1970 کی دہائی کے آلات جاز فنک گانے راک آلات