Hendrik Frans van Lint
ہینڈرک فرانس وان لنٹ (26 جنوری 1684 ؛ 24 ستمبر 1763) ایک فلیمش زمین کی تزئین اور ویڈوٹ پینٹر تھا جو روم میں سرگرم فلیمش اور ڈچ مصوروں کے گروپ کا حصہ تھا۔ وہ 18 ویں صدی کے پہلے نصف میں روم کے سرکردہ زمین کی تزئین کے مصوروں میں سے ایک تھے اور ان کے سرپرستوں میں روم کے پرانے اشرافیہ خاندانوں کے ساتھ ساتھ ان کے گرینڈ ٹور پر یورپی مسافر بھی شامل تھے۔ لائف ہینڈرک فرانس وین لنٹ اینٹورپ میں پیدا ہوئے، جو تاریخ کے مصور پیٹر وین لنٹ اور ان کی دوسری بیوی انا مورین (مورین یا مورین) کے بیٹے تھے۔ جیسا کہ ان کے والد کا انتقال ہوا جب وہ صرف 6 سال کے تھے، وین لنٹ 1696 میں اطالوی مناظر کے مصور پیٹر وین بریڈیل کے اپرنٹس بن گئے۔ وان لنٹ اپنی اپرنٹس شپ مکمل کرنے کے لیے نہیں ٹھہرے لیکن 1697 اور 1700 کے درمیان روم چلے گئے۔ یہاں وہ اپنی باقی زندگی قیام کریں گے سوائے 1710 میں اپنی والدہ کی موت کے بعد اینٹورپ کے ایک مختصر دورے کے۔ 1697 میں، وین لنٹ نے روم میں کام کرنے والے بنیادی طور پر ڈچ اور فلیمش فنکاروں کی ایک انجمن، بینٹویگلز میں شمولیت اختیار کی۔ Bentvueghels کے لیے یہ رواج تھا کہ وہ ایک دلکش عرفیت، نام نہاد 'جھکا ہوا نام' اپنائیں۔ وان لنٹ کا جھکا ہوا نام تھا: اسٹڈی (ڈچ میں) یا لو اسٹوڈیو (اور یہاں تک کہ 'مونسو اسٹوڈیو') (اطالوی میں)۔ یہ عرفیت انہیں ان کی باریکی والی تکنیک کی وجہ سے دیا گیا ہوگا، جو وسیع تیاری کے کام اور مطالعات پر انحصار کرتی تھی۔ اسے پنسل، قلم اور واش میں تفصیلی ڈرائنگ بنانے کی عادت تھی، اکثر سیٹو میں۔ وہ اکثر چند ہفتوں تک جاری رہنے والی مہمات پر روم کے آس پاس کے دیہی علاقوں میں جاتا۔ ان مہمات میں ان کے ساتھ بعض اوقات ڈچ مصور تھیوڈور ولکنز بھی ہوتے تھے۔ وان لنٹ اپنی ابتدائی تعلیم کو کینوس پر مکمل پیمانے پر کمپوزیشن تیار کرنے کے لیے استعمال کرتے اور اکثر اپنے وسیع خیالی مناظر بنانے کے لیے کھنڈرات اور کلاسیکی عمارتوں کو شامل کرتے۔ وان لنٹ ویا ڈیل بابینو میں رہتا تھا اور اس نے 1719 میں ایک اطالوی درزی کی بیٹی لوڈوویکا مارگریٹ ٹیسل سے شادی کی۔ اس جوڑے کے 10 بچے تھے، جن میں سے ایک جیکب یا گیاکومو وین لنٹ (روم، 1723-1790) بھی ایک ویڈوٹ پینٹر بن گیا۔ جیوانی روکو نامی ایک اور بیٹا (1736-1781) چاندی کا کام کرنے والا بن گیا۔ ایسا لگتا ہے کہ وان لنٹ ڈچ ویڈوٹ پینٹر گیسپر وین وٹل کے دائرے میں منتقل ہوا تھا، جسے روم میں 'ال وانویٹیلی' کے نام سے جانا جاتا ہے۔ وان وٹل 1675 میں روم میں آباد ہو گئے تھے جہاں ان کے جغرافیائی خیالات نے انہیں اپنی نسل کے سب سے زیادہ قابل قدر فنکاروں میں سے ایک بنا دیا تھا۔ وان لنٹ نے ممکنہ طور پر وین وٹل کی ورکشاپ میں کام کیا تاکہ عمر رسیدہ فنکار کو اپنے بہت سے کمیشنوں کی تکمیل میں مدد مل سکے۔ وان لنٹ کا کیریئر کامیاب رہا اور اس کے سرپرستوں میں روم کے نامور زائرین اور ان کے گرینڈ ٹور پر اشرافیہ کے ساتھ ساتھ کچھ عظیم پٹریشین رومن خاندان بھی شامل تھے، جن میں الٹوویٹی، کیپونی، پامفلی، ساچیٹی اور سوڈرینی شامل تھے۔ ڈان لورینزو کولونا کو خاص طور پر ان کا کام پسند آیا اور فنکار کے پاس کم از کم 70 مناظر تھے۔ وان لنٹ کی بیوی کا انتقال 1744 میں ہوا۔ اسی سال انہوں نے کانگریگازیون آرٹسٹکا دی ورچوسی ال پینتھیون میں شمولیت اختیار کی اور 1755 میں اس کے ریکٹر منتخب ہوئے۔ کانگریگازیون فنکاروں کی ایک کارپوریشن تھی جو پینتھیون کے سامنے دھات کی ریلنگ پر اپنی پینٹنگز کی سالانہ نمائشیں منعقد کرتی تھی۔ وان لنٹ نے شاید تصویر بحال کرنے والے کے طور پر بھی کام کیا۔ وہ 24 ستمبر 1763 کو روم میں ڈیل بابینو کے راستے اپنے گھر میں انتقال کر گئے۔ وان لنٹ کا کام ایسے مناظر میں مہارت رکھتا تھا جو عالمی سطح پر دو زمروں میں آتے ہیں: فطرت میں لوگوں کے مثالی مناظر اور "ویڈیوٹ"، مناظر یا شہر کے نظارے جو بنیادی طور پر تصور میں ٹپوگرافیکل ہیں۔ روم میں تیار ہونے والے ان کے ابتدائی تاریخ کے کاموں میں 1711 کی پینٹنگز شامل ہیں، جن میں ویو آف اے موناسٹری آن دی ایوینٹائن بھی شامل ہے، جو اب گیلریا ڈوریا پامفلی کے مجموعے میں ہے۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ یہ وہ سال تھا جس میں اس نے وین وٹل کی ورکشاپ کو اپنے طور پر ہڑتال کرنے کے لیے چھوڑ دیا تھا۔ ان کے مثالی مناظر ان کے ہم عصروں اور ہم وطنوں ابراہم جینوئلز اور جان فرانس وین بلومین کے انداز کی پیروی کرتے ہیں، جو اس موضوع میں مہارت رکھتے ہیں۔ کلاڈ لورین کے آرکیڈین مناظر کے زیر اثر وان لنٹ ایک مختلف سمت میں چلا گیا۔ وان لنٹ نے متعدد رومن مجموعوں میں لورین کے کاموں کا مطالعہ کیا ہوگا۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ وین لنٹ نے لورین کے کام کے ایک ناپسندیدہ کاپیسٹ کے طور پر آغاز کیا جس کے کام کی زبردست مانگ تھی لیکن مارکیٹ میں دستیاب نہیں تھا۔ بعد میں ہی انہوں نے لورین کے ساتھ ساتھ نکولس پوسن کے حوالے سے متاثر ہو کر اپنی کمپوزیشن پینٹ کرنا شروع کی۔ ان کے مثالی مناظر پر لورین کے اثر و رسوخ کی ایک اچھی مثال پینٹنگز کی جوڑی ہے جس کا عنوان لینڈ اسکیپ ود اے واٹر مل اینڈ ڈانسنگ فگرز (دی ویڈنگ آف آئزک اینڈ ربیکا) اور لینڈ اسکیپ ود دی نچر آف جپٹر (نجی مجموعے) ہے۔ یہ دونوں کمپوزیشن روم کے گیلریا ڈوریا پامفلیج میں لورین کے یادگار مناظر سے براہ راست متاثر ہیں۔ خاص طور پر پہلا کام براہ راست لورین کے لینڈ اسکیپ ود ڈانسنگ فگرز (دی مل) پر مبنی ہے، جبکہ دوسرا صرف کلاڈ کے اصل ویو آف ڈیلفی کے ذریعے جلوس کے ساتھ اس کے مجموعی ڈیزائن سے متاثر ہے۔ وان لنٹ لورین کا کوئی غلام پیروکار نہیں تھا بلکہ اس کا اپنا ایک موجد تھا جیسا کہ اس حقیقت سے ظاہر ہوتا ہے کہ اس نے کلاڈ کے کام سے غیر حاضر کئی عناصر متعارف کروائے، جیسے کہ مرکز میں ہاؤنڈ یا پل پر اپنے ریوڑ کی قیادت کرنے والا چرواہا۔ وان لنٹ یہ بھی ظاہر کرتا ہے کہ وہ دل سے ایک ویڈوٹ پینٹر ہے جس نے کلاڈ کے تصوراتی گنبد محل، کولوزیم کی نمائندگی اور ایک یادگار، جسے اس نے اپنے رومن ویڈوٹ میں متعدد مواقع پر دکھایا تھا، کو تبدیل کرکے حقیقت پسندانہ خیالات کو ترجیح دی اور یہ روم کی موجودہ خصوصیت پر مبنی ہو سکتا ہے۔ لورین کی طرح، وین لنٹ نے بھی اپنی کمپوزیشن میں درختوں پر خاص توجہ دی۔ ان کی وسیع کھلی ترکیبیں خاموشی سے بھری ہوئی ہیں اور غور و فکر کو مدعو کرتی ہیں۔ یہ استدلال کیا گیا ہے کہ وین لنٹ نے لورین کے انداز کو 18 ویں صدی کے ذائقے کے مطابق ہلکے اور واضح سروں، خوبصورت رنگوں اور تیز ہینڈلنگ کا استعمال کرتے ہوئے ڈھال لیا۔ اپنے ٹپوگرافیکل خیالات میں وین لنٹ کو سب سے پہلے وین وٹل کے لیے کام کرنے کے اپنے تجربے سے ہدایت کی گئی تھی۔ روم کے بارے میں ان کے ابتدائی جغرافیائی خیالات (ویدوت دل ویرو) میں بہت سے مختلف نقطہ نظر اور مقامات سے شہر کے وسیع و عریض نظارے شامل تھے۔ آخر کار اس نے روم میں دیکھنے کے قابل ہر چیز کو پینٹ کیا جس کے نتیجے میں کولوزیم، آرک آف کانسٹینٹین، پرامڈ آف سیسٹیوس، اور باتھ آف ڈیوکلیٹین اور کاراکلا جیسے اسی طرح کے موضوعات کے بہت سے نظریات سامنے آئے۔ وان لنٹ نے روم کے پلوں کے بہت سے نظریات کو پینٹ کیا، جسے انہوں نے فطرت پسندی اور شاعری کے امتزاج کے ساتھ پیش کیا۔ مشاہدے کی ان کی تیز طاقتوں نے انہیں 18 ویں صدی میں ایک ویڈوٹ پینٹر کے طور پر نمایاں کیا۔ وان لنٹ نے روم کے آس پاس اور اس سے آگے آبی گزرگاہوں، آبشاروں اور بندرگاہوں کے بہت سے نظارے بھی پینٹ کیے۔ ان میں نیپلز اور وینس کے نظارے شامل ہیں، جن شہروں کے لیے اس بات کا کوئی دستاویزی ثبوت نہیں ہے کہ اس نے اصل میں وہاں سفر کیا تھا۔ امکان ہے کہ اس نے یہ ترکیبیں وین وٹل کے اسی طرح کے مضامین کے علاج کی بنیاد پر تیار کیں۔ اگرچہ وین لنٹ کو دوسرے فنکاروں جیسے کورراڈو گیاکوئنٹو، ایڈرین منگلارڈ، انٹون رافیل مینگس، پیئر سبلیراس، سیبسٹینو کونکا، جیوسیپی چیاری اور پلاسیڈو کوسٹانزی کو اپنے مناظر میں عملے کو پینٹ کرنے کے لیے ملازمت دینے کے لیے جانا جاتا ہے، لیکن وہ اکثر خود ہی اعداد و شمار پینٹ کرتے تھے۔ ان کے کام میں جن فنکاروں کے اعداد و شمار کی نشاندہی کی گئی ہے وہ پومپیو بٹونی اور فرانسیسکو زکریلی ہیں۔ انہوں نے اپنی کمپوزیشن میں جو اعداد و شمار پینٹ کیے وہ اکثر 17 ویں صدی کے مشہور مصوروں جیسے گائیڈو رینی سے متاثر تھے۔ اسٹور ہیڈ میں ہنری ہور کے پرنٹ کلیکشن کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ ہینڈرک وین لنٹ اور اس کے بیٹے گیاکومو کی مشترکہ کوشش میں اسے ہاتھ سے رنگ دیا گیا تھا۔ ایک مخطوطات کے کیٹلاگ میں ان پرنٹس کی رنگین کاری کو 'مسٹر اسٹوڈیو' سے منسوب کیا گیا ہے۔ یہ تکنیک ہینڈرک وین لنٹ کی پینٹنگز سے مطابقت رکھتی ہے لیکن شواہد، بشمول 'ینگ اسٹوڈیو' کے بارے میں ریکارڈ شدہ تبصرہ، سے پتہ چلتا ہے کہ رنگ کاری ایک خاندانی کاروبار ہو سکتا ہے۔ گیلری نوٹس حوالہ جات بیرونی روابط فلیمش زمین کی تزئین کے مصور 18 ویں صدی کے فلیمش مصور اینٹورپ 1684 سے بینٹویگلز پینٹرز کے ارکان پیدائش 1763 اموات