Mark McCain
مارک مکین اے بی سی ویسٹرن ٹیلی ویژن سیریز دی رائفل مین میں فرضی رانچر لوکاس مکین کے بیٹے ہیں، جس میں چک کونرز نے اداکاری کی تھی، جو 1958 سے 1963 تک جاری رہی۔ گلوکار/اداکار اور سابق ماؤسکیٹر جانی کرافورڈ کو اس کردار میں کاسٹ کیا گیا تھا اور انہیں 1959 میں ڈرامائی سیریز میں بہترین معاون اداکار (مسلسل کردار) کے طور پر ایمی ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ تاہم، اس کے بعد سی بی ایس کے گنسموک پر چیسٹر گوڈے کا کردار ادا کرنے والے ڈینس ویور نے یہ اعزاز حاصل کیا۔ مارک مکین دی رائفل مین میں صرف ایک معاون کھلاڑی سے زیادہ تھے، کیونکہ لڑکے کا اپنے والد کے ساتھ تعلق شو کا ایک بنیادی عنصر تھا۔ کئی طریقوں سے وہ سیریز کے شریک مرکزی کردار تھے اور تقریبا ہر قسط اور زیادہ تر مناظر میں نظر آئے۔ خاندانی ڈرامہ دی میک کینز اس سے پہلے اینڈ میں رہتا تھا، جو 1907 میں اوکلاہوما کے ریاستی حیثیت سے بہت پہلے تھا۔ وہاں رہتے ہوئے، لوکاس کی بیوی مارگریٹ چیچک کی وبا (سیزن 5، "دی گیسٹ") میں مر گئی۔ مارک اپنی مردہ ماں کی روح سے دی ویژن (سیزن 2، قسط 26، اصل میں 22 مارچ 1960 کو نشر کیا گیا) میں اس وقت ملتا ہے جب وہ ٹائیفائیڈ اور شدید بخار میں مبتلا ہوتا ہے۔ افسانوی لوکاس مکین کے تنازعات کو حل کرنے کے لیے اپنی لائٹننگ رائفل کے استعمال کے باوجود، یہ پروگرام خاندان پر مبنی ہے۔ لوکاس اپنے چھوٹے بیٹے میں مناسب اقدار پیدا کرنے کے لیے جدوجہد کرتا ہے، اور زیادہ تر اقساط ایک حوصلہ افزا نوٹ پر ختم ہوتی ہیں۔ قسط "دی سسٹر" میں مارک نے لوکاس سے پوچھا کہ کیا وہ دوبارہ شادی کرے گا۔ لوکاس نے جواب دیا کہ دوسری شادی پر غور کرنا اس کے لیے "فطری" تھا۔ مارک نے پوچھا کہ لوکاس دوبارہ کب شادی کر سکتا ہے۔ اس نے مارک کو یقین دلایا: "جب مجھے صحیح عورت ملے گی۔" مارک نے پوچھا کہ اہلیتوں کا کیا مطلب ہوگا۔ لوکاس نے مارک کو بتایا کہ جب وہ اس سے ملیں گے تو وہ صحیح عورت کو جان لیں گے۔ اس کے چہرے پر بڑی مسکراہٹ کے ساتھ، مارک نے پوچھا، "وہ کیسی ہوگی؟" لوکاس نے جواب دیا، "ٹھیک ہے، اسے کھانا بنانا ہوگا اور سلائی اور صفائی کرنی ہوگی۔ اس کے ہاتھ نرم ہونے چاہئیں، اس کے بال غروب ہوتے سورج کی سرخ رنگ کی طرح ہونے چاہئیں۔ آنکھیں شاہبلوت کی طرح بھوری ہوتی ہیں۔ اسے ایک پھول پہننا ہے کیونکہ وہ عورت کی طرح ہے۔ آدمی کی طرح گھوڑے پر سوار ہوں۔ " مارک نے تجویز کیا کہ ایسی عورت کو تلاش کرنا "کچھ مشکل" ہوگا۔ لوکاس نے اتفاق کیا: "بیٹا، تلاش کرنا بہت مشکل ہے۔" جیسا کہ یہ پتہ چلتا ہے، لوکاس نے پروگرام کے دوران دوبارہ شادی نہیں کی۔ تاہم، پچھلے سیزن میں، اسے لو میلوری نامی ایک خوبصورت ہوٹل کے مالک نے کچھ وقت کے لیے مارا تھا۔ سیریز کی پانچویں قسط جس کا عنوان "دی برادر ان لا" (28 اکتوبر، 1958) ہے، میں جیروم کورٹ لینڈ نے جانی گبز کا کردار ادا کیا ہے، جو لیوک کی مرحومہ بیوی مارگریٹ کا بھائی ہے۔ کہانی میں، جانی، جو ایک سابق روڈیو سوار ہے، مکین کے کھیت کا دورہ کرتا ہے اور لوکاس سے پیسے مانگتا ہے تاکہ گبز قرض دہندگان کو ادائیگی کر سکیں۔ اس کے بعد لوکاس کو ایکسپریس آفس کو لوٹنے کے لیے جانی پر ایک مطلوب پوسٹر ملتا ہے۔ جانی تیس سیکنڈ تک بکنگ برونکو پر رہنے کے لیے مقابلے میں رقم اکٹھا کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ جانی اپنے بھتیجے مارک پر کافی اثر و رسوخ رکھتا ہے۔ اگرچہ لوکاس ابتدائی طور پر ناخوش ہوتا ہے، لیکن اسے جلد ہی پتہ چلتا ہے کہ جانی میں ایسی خوبیاں ہیں جن سے وہ نجات پا رہا ہے حالانکہ جب وہ مکین کے کھیت سے نکلتا ہے تو اسے جیل جانا پڑتا ہے۔ مغربی فلم اور ٹی وی اسکالر ہولی جارج وارن نے کہا ہے، "اپنے باپ بیٹے کے متحرک ہونے کے ساتھ، رائفل مین نے ہوپالونگ کیسیڈی اور دی جین آٹری شو جیسے ابتدائی، معصوم مغربی لوگوں کو گنسموک اور بونانزا جیسے زیادہ پرتشدد، بالغ مغربی لوگوں سے جوڑ دیا۔ یہ ایک شاندار خاندانی شو تھا لیکن اس کے ڈرامائی عناصر بھی تھے۔ " دی رائفل مین کی پہلی قسط "دی شارپ شوٹر" کے مصنف سام پیکنپا کو عام طور پر سیریز کے تخلیق کاروں میں سے ایک کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے۔ انہوں نے پہلے سیزن میں پانچ اقساط لکھیں (جن میں سے تین انہوں نے ہدایت کاری بھی کی)، اور انہوں نے دوسرے سیزن میں ایک قسط لکھی اور ہدایت کاری کی۔ کرسٹوفر شیریٹ کے مطابق اپنی 2005 کی کتاب دی رائفل مین میں، "پیکنپاہ بظاہر چاہتا تھا کہ سیریز مارک پر توجہ مرکوز کرے، تاکہ یہ سیریز ایک طرح سے بلڈنگسرومین ہو، جو پیکنپاہ کے الفاظ میں، مارک کی 'یہ سب کیا ہے اس کی دریافت' کو ظاہر کرتی ہے۔ پیکنپاہ کا وژن، جو بعد میں ان کی فلموں میں ظاہر ہوا، ایک پرتشدد دنیا کے بارے میں ایک بنیادی، تخفیف پسند نظریہ تھا، جو ایک نئی ٹیکنوکریسی کی گھناؤنی بھوک سے گھرا ہوا تھا جس کی مایوس کن طور پر سمجھوتہ کرنے والے لیکن نسبتا اخلاقی چند لوگوں نے مخالفت کی تھی۔ اس طرح کا وژن. 1950 کی دہائی کے تجارتی ٹیلی ویژن کے لیے کسی بھی شکل میں قابل قبول نہیں تھا۔ "پیکنپا کے وژن کو محسوس کرنا ضروری ہوتا۔" مارک کی نشوونما، پختگی، ممکنہ مایوسی۔ رائفل مین نے درحقیقت مارک کے بڑے ہونے سے نمٹا۔ لیکن مارک کے نقطہ نظر سے تلخ آزمائشوں کا ایک مستقل سلسلہ دکھانے کے بجائے، شو کی کہانیاں اکثر بڑے ہونے کے اسباق کے طور پر بنائی جاتی تھیں۔ " آرنلڈ لیون کے مطابق، "شو سے پیکنپاہ کی روانگی فلسفیانہ اختلافات پر کم مبنی تھی اس کے مقابلے میں کہ پیکنپاہ کے تشدد کی سطح پر اصرار جس سے پروڈیوسر اپنے تصور کو ناگوار اور نامناسب محسوس کرتے تھے۔" اگست 1972 میں شائع ہونے والے پیکنپاہ کے ساتھ پلے بوائے میگزین کے ایک انٹرویو میں، ولیم مرے نے اپنے تعارف میں کہا کہ پیکنپاہ۔ "جب رائفل مین 'بچوں کا پروگرام' بن گیا تو استعفی دے دیا۔" فادرز اینڈ سنز رائفل مین اپنے مرکزی کردار کو بیٹے کے ساتھ بیوہ بنانے میں اپنے وقت کے لیے منفرد تھا، اور اس طرح اس پر خاندانی ذمہ داریوں کا بوجھ ڈال رہا تھا۔ اس تھیم پر زیادہ زور دیا گیا کیونکہ شو اپنے پانچ سیزن میں تیار ہوا، نہ صرف شو (ایف سی سی) کے تشدد کے جوابی نقطہ کے طور پر۔ 1961 میں تشدد کو کم کرنے کے لیے نیٹ ورکس پر دباؤ ڈالنا شروع کیا)، لیکن مغرب میں تہذیب کے تعارف کے موضوع کو واضح کرنے کے لیے، جیسا کہ لوکاس نے مارک کو اپنے بیٹے میں اخلاقی اقدار پیدا کرنے کے عمل کے حصے کے طور پر قانون کی حکمرانی اور منصفانہ کھیل کے احترام کے ساتھ پیش کیا۔ باپ بیٹے کے تعلقات پر زور بھی جانی کرافورڈ کی مارک کی تصویر کشی کی مقبولیت اور اپنے والد کے ساتھ اس کی کیمسٹری کا نتیجہ تھا۔ ہولی جارج وارن نے یاد کیا، "مجھے یاد ہے کہ میں اور میری تمام گرل فرینڈز نے جانی کو کچل دیا تھا۔" حوالہ جات ڈرامہ ٹیلی ویژن کردار افسانوی چرواہے اور چرواہے