Frans Geffels
فرانس گیفلز، جو اٹلی میں فرانسیسکو گیفلز کے نام سے جانا جاتا ہے (25 اگست 1624-18 فروری 1694)، ایک فلیمش پینٹر، پرنٹ میکر، آرکیٹیکٹ، اسٹیج ڈیزائنر اور مقدس اور تہوار کے مواقع کے لیے عارضی ڈھانچوں کا ڈیزائنر تھا۔ اپنے آبائی شہر اینٹورپ میں تربیت حاصل کرنے کے بعد، وہ بنیادی طور پر منٹوا میں سرگرم تھے، جہاں وہ ڈیوک سے پہلے کام کرتے تھے، ایک ایسا کردار جس نے انہیں ڈیوکل عدالت کی طرف سے کی جانے والی فنکارانہ اور تعمیراتی سرگرمیوں کی سمت دی۔ انہوں نے منٹوا کے مقامی اشرافیہ طبقے کے منصوبوں پر بھی کام کیا۔ اس کے علاوہ، اس نے لیختینستائن کے شہزادوں اور ویانا میں شاہی دربار کے لیے منصوبے مکمل کیے۔ وہ کینوس اور فریسکو پینٹر دونوں تھے۔ انہوں نے پورٹریٹ، تاریخ کے مضامین، فوجی مناظر، تعمیراتی مناظر اور صنف آرٹ، خاص طور پر خوشگوار کمپنیوں میں تخلیق کیے۔ جیفلز کو بنیادی طور پر منٹوا میں باروک فن تعمیر کی کچھ اہم مثالوں کے ڈیزائنر کے طور پر یاد کیا جاتا ہے۔ وہ اینٹورپ میں ایک شوگر ریفائنری میں ایک مزدور اور ایک ماں کے بیٹے کے طور پر پیدا ہوا تھا جو چیز کی دکان چلاتی تھی۔ انہوں نے گلڈ سال 1635/36 میں ڈینیل مڈلر (جسے ڈینیل مڈلر اور ڈینیل ڈی مڈلر بھی کہا جاتا ہے) کے ساتھ تربیت حاصل کی۔ مڈل ایلر ایک پینٹر، پرنٹ میکر اور پبلشر تھے۔ گیفلز 18 ستمبر 1645 اور 18 ستمبر 1646 کے درمیان کچھ عرصے کے لیے مقامی گلڈ آف سینٹ لیوک میں ماسٹر بن گئے۔ 1653 تک وہ پہلے ہی کچھ عرصے کے لیے بیرون ملک تھے۔ غالبا انہیں 1659 میں منٹوا میں کام کرنے کے لیے ان کے ساتھی فلیمش مصور اور معمار ڈینیئل وین ڈین ڈک نے بھرتی کیا تھا۔ وان ڈین ڈک کو ڈیوک کارلو II گونزاگا، ڈیوک آف منٹوا نے پریفیٹو ڈیلی فیببریچے ('عمارتوں کا پریفیکٹ') کے طور پر مقرر کیا تھا، ایک ایسا عہدہ جس میں سرکاری درباری مصور، معمار، ڈیوکل تعمیراتی پروگرام کے سروےر اور تھیٹر اسٹیج ڈیزائن کے انجینئر کے فرائض کو یکجا کیا گیا تھا۔ گیفلز دربار میں معمار کے طور پر کام کر رہے تھے۔ گیفنس نے ویانا میں 1660-1661 میں کچھ وقت گزارا جہاں انہوں نے امپیریل کورٹ کے لیے کام کیا۔ وہ منٹوا واپس آیا جہاں وہ 1663 میں منٹوا کے ڈیوک سے پہلے، اس سے پہلے وین ڈین ڈک کی طرح بن گیا۔ انہوں نے اپنے ہم وطن وین ڈین ڈک کی جگہ لی جو پچھلے سال انتقال کر گئے تھے۔ 1664 میں گیفنس کو منٹوا کی شہریت دی گئی۔ سرکاری ریکارڈوں میں انہیں ایک فنکار کے طور پر بیان کیا گیا تھا جو تھیٹر کے لیے آلات بنانے میں ماہر تھا۔ گیفلز 30 سال تک ڈیوکس آف منٹوا کی خدمت میں رہے۔ انہوں نے 1667 میں ویانا میں لیختینسٹائن کے شہزادہ کارل یوسیبیئس کے لیے کمیشن پر کام کیا۔ ویانا کے دربار اور منٹوا کے شہزادوں کے درمیان ازدواجی روابط کے ذریعے قریبی تعلقات موجود تھے۔ مہارانی ڈوویجر ایلونورا گونزاگا (1630-1686) شہنشاہ فرڈینینڈ سوم کی تیسری بیوی اور چارلس دوم گونزاگا، ڈیوک آف نیورس کی بہن تھی۔ انہوں نے انتونیو سیستی کے ذریعے اسکور کیے گئے اوپیرا ال پومو ڈی اورو کے لیے فرانسیسکو سبرا کے لبریٹو پر مشتمل ایک کتاب میں بھی حصہ لیا، جو جولائی 1668 میں شہنشاہ لیوپولڈ اول اور اسپین کی مارگریٹ تھیریسا کی شادی کے موقع پر دو بار پیش کی گئی تھی۔ اس کتاب کو اوپیرا کے اسٹیجنگ کے دوران استعمال ہونے والے مختلف سیٹوں کی عکاسی کرنے والے پرنٹس کے ساتھ دکھایا گیا تھا۔ کتاب کے فولیو ڈی لکس ایڈیشن میں ایک پرنٹ موجود ہے جسے جیفلز نے ڈیزائن کیا اور نقاشی کی ہے جس میں شہنشاہ لیوپولڈ اول اور اس کی دلہن کی موجودگی میں اوپیرا کی پرفارمنس دکھائی گئی ہے۔ جس تھیٹر میں اوپیرا کا انعقاد کیا گیا تھا اسے جوڑے کی شادی کے موقع پر لوڈوویکو اوٹاویو برناسینی کے ڈیزائن کے بعد بنایا گیا تھا۔ تھیٹر کو 1683 میں ویانا کے ترک محاصرے کے دوران تباہ کر دیا گیا تھا اور جیفنس کا پرنٹ اب تھیٹر کے اندرونی ترتیب کے واحد ثبوت کے طور پر کام کرتا ہے۔ پرنٹ میں شاہی خاندان کو سامنے بیٹھے دکھایا گیا ہے۔ پیش منظر میں سپاہیوں کی ایک قطار ہے۔ جیفلز نے خود کورٹ تھیٹر کے لیے جادوئی چھت کی پینٹنگز پر کام کیا تھا، جو پرنٹ میں بھی دکھائی گئی ہیں۔ 1668 میں بعد میں منٹوا واپس آنے کے بعد بھی، جیفلز نے ویانا کے دربار سے رابطہ برقرار رکھا، جیسا کہ اس کا ثبوت گوالڈو پریوراٹو کی تین جلدوں والی کتاب پر ان کے تعاون سے ملتا ہے جس کا عنوان ہسٹوریا دی لیوپولڈو سیزر ہے اور ان کی پینٹنگز سے بھی 1683 میں ویانا کے ریلیف (وین میوزیم کارلسپلاٹز) اور 1686 میں بوڈا کی بازیابی (ہنگری نیشنل میوزیم) کی عکاسی ہوتی ہے۔ منٹوا عدالت میں گیفنس کے سرکاری فرائض میں عدالت سے متعلق اہم واقعات کے موقع پر استعمال ہونے والی عارضی اشیاء اور ڈھانچوں کا ڈیزائن اور ان پر عمل درآمد شامل تھا۔ جنوری 1666 میں انہوں نے اینڈریا سیگیزی کے ساتھ مل کر منٹوا میں باسیلیکا پلاٹینا دی سانتا باربرا میں ڈیوک چارلس دوم گونزاگا، ڈیوک آف نیورس کی آخری رسومات کے لیے بنائی گئی سجاوٹ اور اشیاء پر کام کیا۔ جب 1776 میں آسٹریا کی مہارانی کلاڈیا فیلیسٹیس کا پیدائش کے کچھ ہی عرصے بعد ویانا میں انتقال ہوا تو اس کی خالہ آسٹریا کی اسابیلا کلارا، ڈچس آف منٹوا نے منٹوا کے سینٹ اروسولا کی ماؤں کے چرچ میں جنازے کی تقریب کی، جہاں ڈچس ایک غریب کلیئر راہبہ بن چکی تھی۔ فرانس گیفلز کو ایک جنازے کی یادگار کے ڈیزائن اور تعمیر کا کام سونپا گیا تھا جو عبادت کے دوران چرچ کے بیچ میں قائم کیا گیا تھا۔ اسے سنگ مرمر کے رنگ کے چار بڑے پیڈسٹلوں پر نصب کیا گیا تھا، جو کم راحت میں شاہی عقابوں کے ساتھ اوپری محاذ پر سجایا گیا تھا۔ اس ڈیزائن کا ایک پرنٹ انتونیو گوبیو اور جیفلز کی کتاب میں شامل کیا گیا تھا جس کا عنوان ایم ایم تھا۔ آر آر۔ میڈری دی ایس اورسولا دی منٹوا: ڈی آرڈین ڈیلا سیرینیسیما سائنورا آرکیڈوچیسا اسابیلا کلارا ڈی آسٹریا، ڈچیسا دی منٹوا، مونفیراٹو، اور سی۔، پر لا مورٹے ڈیل امپیریٹریس آگسٹسیما کلاڈیا فیلیس لی نپوٹے 1676 میں منٹوا میں ڈیوک کے پرنٹر فرانسیسکو اوسانا کے ذریعہ شائع ہوا۔ درباری مصور اور معمار کی حیثیت سے، جیفلز کو نجی کمیشن لینے سے منع نہیں کیا گیا تھا۔ ایک اہم نجی کمیشن بینیڈیٹو سورڈی کے لیے سورڈی محل کی نئی ڈیزائننگ تھی۔ اس نے محل میں فریسکو بنائے اور مجسمہ ساز گیان بٹسٹا باربرینی سے محل کے اگواڑے اور اندرونی حصے کی مجسمہ سازی کی سجاوٹ فراہم کرائی۔ وہ 18 فروری 1694 کو منٹوا میں اپنی موت تک عہدے پر رہے۔ انہیں چرچ آف سان مارٹینو میں دفن کیا گیا جسے انہوں نے خود دوبارہ ڈیزائن کیا تھا۔ وہ ڈیوک آف منٹوا کا آخری پری فیٹو ڈیلی فیببریچ تھا کیونکہ اس کی موت کے بعد یہ کردار متعدد افراد میں تقسیم ہو گیا تھا۔ پینٹنگز وہ کینوس اور فریسکو پینٹر دونوں تھے۔ انہوں نے پورٹریٹ، تاریخ کے مضامین، فوجی مناظر، آرکیٹیکچرل مناظر اور صنف کے مناظر جیسے میری کمپنیاں پینٹ کیں۔ وہ خاص طور پر ترک افواج کے خلاف دو اہم فوجی لڑائیوں کے بارے میں اپنے نقطہ نظر کے لیے جانا جاتا ہے: ریلیف آف ویانا (کارلس پلاٹز میں ویانا میوزیم) اور ریٹیکنگ آف بوڈا (ہنگری نیشنل میوزیم)۔ دونوں پینٹنگز فاصلے پر محصور شہر کے نظارے کے ساتھ فوجی کارروائی کا پرندوں کا نظارہ فراہم کرتی ہیں۔ دونوں پینٹنگز کے نچلے بائیں کونے میں ایک لیجنڈ ہے جو جنگ کے منظر میں اہم مقامات کو بیان کرتا ہے جن میں سے ہر ایک کی شناخت پینٹنگ میں ایک نمبر سے ہوتی ہے۔ بوڈا کی بازیافت کے لیے گیفلز نے اپنے جغرافیائی طور پر درست نقطہ نظر کو ایک انتہائی نایاب پرنٹ پر مبنی کیا جو ویانا میں مقیم کندہ کاری کرنے والے جوہان مارٹن لرچ اور جوہان جیکب ہوفمین نے ڈچ آرٹسٹ جسٹس وین ڈین نائپورٹ کی ڈرائنگ کے بعد کندہ کیا تھا۔ ویانا کے ریلیف کے لیے گیفلز نے واقعات کے فورا بعد شائع ہونے والے جسٹس وین ڈین نائپورٹ کے ڈیزائن کے بعد جوہان جیکب ہوفمین کے کندہ کردہ پرنٹ پر انحصار کیا۔ فرڈینانڈو کارلو گونزاگا دی نیورس کی دو تصویروں کو جیفلز سے منسوب کیا گیا ہے۔ منٹوا میں پلازو ڈی آرکو میں موجود پورٹریٹ کو پورٹریٹ کے بعد بنائے گئے پرنٹ کی بنیاد پر منسوب کیا گیا ہے جس میں جیفلز کو ڈیزائنر کے طور پر شناخت کیا گیا ہے۔ دوسری تصویر پلازو سورڈی میں ہے۔ اس تصویر کے لاکٹ میں ڈیوک کی بیوی کو دکھایا گیا ہے۔ تصویر میں ڈیوک کو پوری لمبائی میں دکھایا گیا ہے جس کی طرف ایک صفحہ ہے جو اسے پیوٹر پلیٹ پر ایک خط دے رہا ہے۔ ڈیوک نے بھاری نیلا کوٹ پہنا ہوا ہے۔ چہرہ بہت پہچاننے والی خصوصیات اور غیر حاضر تاثرات کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے۔ جیفلز ایک جینر پینٹر بھی تھے۔ ڈرامے، رقص، رات کے کھانے یا موسیقی بجانے میں مشغول خوبصورت شخصیات کی متعدد خوشگوار کمپنیاں Geffels.Frans جیفلز (منسوب) سے منسوب ہیں، 30 اکتوبر 2007 کی آرٹ آرٹ کیوریل پیرس نیلامی میں لا مین چوڈے لاٹ 45 ٹیرس پر اس کی ڈنر پارٹی، (فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ، 1660 کی دہائی) کو پہلے ڈچ مصور پیٹر ڈی ہوچ سے منسوب کیا گیا تھا۔ گیفلز نے معاشرے کے شائستہ طبقات کی کچھ پینٹنگز بھی پینٹ کیں، جو بامبوکیانٹی کی پینٹنگز کو یاد کرتی ہیں۔ ایک مثال روما خاندان کے ساتھ قدیم کھنڈرات ہیں (میوزیم آف فائن آرٹس (بڈاپسٹ)، 1660 کی دہائی)۔ اس میں کچھ شخصیات کو دکھایا گیا ہے جو ممکنہ طور پر رومی لوگ ہو سکتے ہیں جو کھانا تیار کر رہے ہیں اور قدیم تعمیراتی عناصر کے ساتھ سرنگ جیسی غار کے اندر ایک ریوڑ کے ساتھ ایک چرواہا ہے۔ کام کی علامتی تشریح مکمل طور پر واضح نہیں ہے۔ نوشتہ 'ٹیمپورل ایٹ (ای) رنیتاس' (عارضی ابدی) کو بائیں طرف دکھائے گئے مقبرے کے پیڈسٹل کی راحت پر پڑھا جا سکتا ہے۔ یہ ونیتاس کے موضوع کا حوالہ ہو سکتا ہے، یعنی۔ عام طور پر زمینی چیزوں کی منتقلی پر عکاسی۔ متن کے نیچے ممکنہ طور پر قربانی کے منظر کی عکاسی کرنے والی ایک راحت موجود ہے: ایک خاتون کی شکل پیڈسٹل پر کھڑی ہے جس کی آنکھیں اوپر دیکھ رہی ہیں جبکہ اس کے پیروں پر بچے مالا اٹھاتے ہیں اور ایک بوڑھے داڑھی والے آدمی کا چہرہ دونوں بچوں کے درمیان رکھا جاتا ہے۔ تصویر میں موجود سرنگ ممکنہ طور پر ایک موجودہ قدیم ڈھانچہ نہیں ہے لیکن اسے مختلف مقامات سے نقشوں کو ملا کر بنایا گیا تھا، جسے گیفلز نے پرنٹ اشاعتوں کے ذریعے جانا ہوگا۔ سرنگ کے گرٹو کے پیچیدہ نقطہ نظر کے ساتھ کام یہ ظاہر کرتا ہے کہ کس طرح جیفلز ایک معمار اور تھیٹر ڈیزائنر کی حیثیت سے اپنی مہارت کو اپنی پینٹنگز میں اچھی طرح سے استعمال کرنے میں کامیاب رہے۔ آخر میں، جیفلز نے مذہبی موضوعات کو بھی پینٹ کیا۔ انہوں نے منٹوا میں سان مارٹینو کے چرچ میں عیسائی نظریے کا ایک الٹرپیس پینٹ کیا۔ انہوں نے پالازو ویلنٹی-گونزاگا میں ایک کمرے کی چھت پر پروڈگل سن کے موضوع پر فریسکوز کا ایک سلسلہ پینٹ کیا۔ پرنٹس جیفلز ایک پرنٹ میکر اور پرنٹس کے ڈیزائنر تھے۔ ان میں سے متعدد پرنٹس میں عارضی اشیاء کی عکاسی کی گئی تھی جسے اس نے خود ڈیزائن کیا تھا۔ یہ آسٹریا کی کلاڈیا فیلیسٹیس کے جنازے کی یادگار کے ڈیزائن اور چارلس دوم گونزاگا نیورس کے جنازے کے ڈھانچے کا معاملہ ہے۔ بامبوکیانٹی کے مضامین میں ان کی دلچسپی ان کے اطالوی مناظر، عمارتوں اور کھنڈرات کی نقاشی کے سلسلے میں بھی ظاہر ہوتی ہے۔ سات پلیٹوں کے اس سلسلے میں ایک فرنٹ پیس شامل ہے جس میں مارچس اوٹاویو گونزاگا کو وقف کیا گیا ہے اور چھ پرنٹس ہیں جن میں کلاسیکی کھنڈرات کے درمیان شخصیات دکھائی گئی ہیں۔ پلیٹیں ایک چوڑی سوئی سے کندہ کی گئی ہیں اور بہت زیادہ کندہ کی گئی ہیں۔ ان میں، سب سے زیادہ ذہین اور موثر وہ ہے جس میں، کالم کے کھنڈرات کے سامنے اور پچھلے حصے میں کچھ جھاڑیوں کے سامنے، پانچ بدمعاش کالم بیس کا استعمال کرتے ہوئے کارڈز کی تجارت یا کھیل رہے ہیں۔ گیفلز نے ہسٹوریہ دی لیوپولڈو سیزر کی اشاعت میں تعاون کیا جو گیلازو گوالڈو پریوراٹو نے لکھی تھی اور ویانا میں اینٹورپ کے فلیمش پبلشر جوہان بیپٹسٹ ہیک کے ذریعہ شائع کی گئی تھی۔ کتاب کی پہلی اور دوسری جلد 1670 میں اور تیسری جلد 1674 میں شائع ہوئی۔ پہلی جلد میں 1656 اور 1670 کے درمیان شہنشاہ لیوپولڈ اول کی سیاسی اور فوجی کامیابیوں کو بیان کیا گیا ہے۔ اس کی عکاسی بنیادی طور پر دیگر نیدرلینڈی فنکاروں کے ساتھ ساتھ جرمنی اور اٹلی کے فنکاروں کے ڈیزائن کے بعد فلیمش اور ڈچ پرنٹ میکرز کے بنائے ہوئے پرنٹس کے ساتھ کی گئی تھی۔ عکاسی میں بنیادی طور پر یورپی بادشاہوں اور اہم اشرافیہ، قلعے کے مناظر، جنگ کے مناظر، نقشے اور تقریبات کی تصویر کشی کی گئی ہے۔ جیفلز کے علاوہ جن کے پورٹریٹ ڈیزائن کچھ پرنٹس کے لیے استعمال کیے گئے تھے، ڈچ اور فلیمش فنکار جنہوں نے اس کام میں حصہ ڈالا ان میں جان ڈی ہرڈٹ، کارنیلیس میسینس، فرانسسکس وین ڈیر اسٹین، جیرارڈ بوٹیٹس، ایڈرین وین بلومین، سیبسٹین وین ڈرائی ویگن اور جیکب ٹورینولیٹ شامل تھے۔ جرمن فنکاروں مورٹز لینگ، جوہان مارٹن لرچ اور جوہان ہولسٹ اور اطالویوں ال بیاانچی، مارکو بوسچینی اور لیونارڈس Hen.t وینیٹیس نے بھی تعاون کیا۔ منٹوا گیفلز میں تعمیراتی کاموں کو بنیادی طور پر منٹوا میں ان کے تعمیراتی منصوبوں کے لیے یاد کیا جاتا ہے۔ یہ واضح نہیں ہے کہ گیفلز نے اپنی تعمیراتی تربیت کہاں سے حاصل کی۔ اپنے آبائی شہر اینٹورپ میں انہوں نے خود کو گھر اور ورکشاپ اور ملحقہ صحن کے باغ سے واقف کرایا ہوگا جسے پیٹر پال روبنز نے اپنے فنکارانہ نظریات کی بنیاد پر اپنے لیے ڈیزائن کیا تھا۔ روبنز نے مزید 1622 میں پلازی دی جینووا شائع کیا تھا، جو ایک اہم کتاب ہے جس کی خود تصویر کشی کی گئی ہے، جس میں اٹلی میں جینوا کے محلات کو 72 پلیٹوں میں دکھایا اور بیان کیا گیا ہے۔ گیفلز کو یقینی طور پر اینٹورپ میں اس کتاب تک رسائی حاصل تھی۔ مزید برآں، منٹوا میں اپنے ابتدائی سالوں کے دوران ڈینیل وین ڈین ڈک کے ساتھ کام کرنے سے انہیں ایک معمار کی حیثیت سے اپنی صلاحیتوں کو بہتر بنانے کے مزید مواقع ملے ہوں گے۔ ان کے تعمیراتی ڈیزائنوں نے منٹوا میں اطالوی اثرات، خاص طور پر ویرونا اور لومبارڈی کے ساتھ اینٹورپ میں روبنز کے گھر میں نظر آنے والے باروک ڈیزائن عناصر کا ایک اصل امتزاج لایا۔ انہوں نے اپنے ڈیزائنوں میں آرکیٹیکچرل ڈیزائن کے تکنیکی پہلوؤں کی ٹھوس گرفت کا بھی مظاہرہ کیا۔ منٹوا کا پہلا محل جس کے لیے گیفلز نے ڈیزائن بنائے تھے وہ پورٹیولو میں پلازو گونزاگا دی ویسکوواٹو تھا جس پر اس نے 1662 میں کام کیا تھا۔ وہ مختلف دیگر عمارتوں کے نئے ڈیزائن میں بھی شامل تھے جن میں مونٹانارا میں اپنے دوست فرانسیسکو زینیٹی کا ولا (جسے پالازو کیوالکابو بھی کہا جاتا ہے)، کوریڈونی کے راستے میں زینیٹی کا ٹاؤن ہاؤس، اس کا اپنا گھر، ربی ہاؤس (1680) اور منٹوا میں چرچ آف سان مارٹینو شامل ہیں۔ چرچ آف سان مارٹینو کا اگواڑا ان کے دیگر کاموں سے کم باروک ہے۔ یہ چار پلاسٹرز کی ایک دیوہیکل قطار پر مشتمل ہے جس میں جامع دارالحکومتوں کے ساتھ ایک مرکزی دروازہ، ہر طرف ایک آئتاکار کھڑکی، اور تین طاق ہیں جن کے اوپر بڑے خول ہیں جن پر پیڈمنٹ لگے ہوئے ہیں۔ ان طاقوں میں اب پلاسٹر کے مجسمے ہیں جو صرف 1739 میں شامل کیے گئے تھے۔ چرچ کے اندرونی حصے میں گیفلز نے گلیارے کے بغیر ترتیب کو محفوظ رکھا، جسے انہوں نے آرائشی سٹوکو فریز کے ساتھ بڑھایا۔ اس سٹوکو ورک کو گیاکومو علیپرنڈی اور مشیل کوسٹا نے انجام دیا۔ چرچ کی تعمیر نو کا کام 1680 سے 1694 تک کیا گیا۔ انہوں نے پلازو ویلنٹی گونزاگا کو دوبارہ ڈیزائن کیا۔ یہ 16 ویں صدی کی پہلے سے موجود عمارت تھی، جسے مالکان جدید بنانا چاہتے تھے۔ اس اگواڑے کو ایک اور لومبارڈ معمار نے باروک انداز میں تبدیل کیا تھا۔ گیفلز کا حصہ محل کے اندرونی حصے میں واقع ہے۔ اس نے اندرونی صحن کے اگواڑے پر دوبارہ کام کیا، جس میں جوو کا مجسمہ اور پینٹ شدہ سجاوٹ کے ساتھ سٹوکو ریلیف شامل تھے۔ صحن کے پچھلے حصے کو بھی گیفنس نے دوبارہ تیار کیا تھا۔ محل میں اس نے کمروں کو دوبارہ ڈیزائن کیا۔ کچھ میں انہوں نے فریسکو پینٹ کیے جبکہ گیان بٹسٹا باربرینی نے آرائشی سٹوکورک اور مجسمے شامل کیے۔ تزئین و آرائش 1677 میں مکمل ہوئی۔ سورڈی محل میں، جو پہلے سے موجود تھا، گیفلز کے پاس آزاد ہاتھ تھا۔ انہوں نے یہاں دوبارہ مجسمہ ساز باربرینی کے ساتھ کام کیا۔ دو منزلوں پر پھیلا ہوا باروک اگواڑا جوڑی دار کھڑکیوں کی افقی ترتیب کو ظاہر کرتا ہے جو بیلٹ کورس پر بیلسٹریڈز کے ذریعہ بنائے گئے عمودی متحرک سے متصادم ہے۔ اسے بھرپور طریقے سے سجایا گیا ہے۔ مرکزی استقبالیہ ہال کارنائس کے اوپر بلند ہے۔ جیفلز نے کچھ استقبالیہ ہالوں میں لڑائیوں کے نقش و نگار بنائے: دو استقبالیہ ہالوں میں سے ایک کا نام ترکوں کے خلاف بلغراد کی جنگ کے نام پر رکھا گیا ہے، جس میں محل کا مالک شریک تھا۔ گیان بٹسٹا باربرینی نے اگواڑے اور اندرونی حصے کی بھرپور سٹوکورک سجاوٹ فراہم کی۔ گیفلز نے ایک مصنوعی قدرتی ماحول ڈیزائن کیا، جسے کنویں، اسٹالیکٹائٹ غاروں، محل کے لیے افسانوی مجسموں سے سجایا گیا۔ نوٹ بیرونی روابط 1625 پیدائش 1694 اموات 17 ویں صدی کے اطالوی مصور اینٹورپ کے مصور ہسپانوی نیدرلینڈز کے معمار فلیمش باروک معمار فلیمش باروک مصور فلیمش تاریخ کے مصور فلیمش پورٹریٹ مصور فلیمش پرنٹ میکرز فلیمش جنگی فنکار اطالوی جنگی مصور فلیمش نسل کے اطالوی مرد مصور منٹوا کے مصور