See Yourself
"سی یور سیلف" انگریزی موسیقار جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے، جو ان کے 1976 کے البم تھری تھری اینڈ 1/3 پر ریلیز ہوا تھا۔ ہیریسن نے 1967 میں گانا لکھنا شروع کیا، جب وہ بیٹلز کے رکن تھے، بینڈ میٹ پال میک کارٹنی کے اس اعتراف کے ارد گرد عوامی احتجاج کے جواب میں کہ اس نے ہالوسینوجینک منشیات ایل ایس ڈی لی تھی۔ میک کارٹنی کے اعلان نے پریس میں اسی طرح کا ردعمل پیدا کیا جو 1966 میں جان لینن کے اس بیان کی وجہ سے ہوا تھا کہ بیٹلز عیسائیت سے زیادہ مقبول تھے۔ اپنی مکمل شکل میں، گانے کے بول خود آگاہی اور کسی کے اعمال کے نتائج پر غور کرنے کی وکالت کرتے ہیں۔ موسیقی کے لحاظ سے، اس کمپوزیشن میں معیاری 4/4 سے 9/8 تک ٹائم سگنیچر میں غیر معمولی تبدیلیاں شامل ہیں، جبکہ گانے کے الفاظ بیٹلز کے ٹریکس "ود ان یو ود آؤٹ یو" اور "آل یو نیڈ از لو" میں سب سے پہلے قبول کیے گئے تھیمز کو یاد کرکے اس کی ابتدا کے دور کی عکاسی کرتے ہیں۔ ہیریسن نے ہینلی، آکسفورڈشائر میں اپنے فریر پارک ہوم اسٹوڈیو میں "سی یور سیلف" ریکارڈ کیا۔ ریکارڈنگ میں کی بورڈ آلات کا وسیع استعمال پیش کیا گیا ہے، جسے بلی پریسٹن، گیری رائٹ اور ہیریسن نے ادا کیا، جن میں سے آخری نے ٹریک کے نمایاں سنتھسائزر حصوں میں سے ایک میں حصہ ڈالا۔ البم کے سرورق پر، ہیریسن نے یہ گانا سیلف ریئلائزیشن فیلوشپ کے بانی اور آٹو بائیوگرافی آف اے یوگی کے مصنف پرم ہنس یوگانند کو وقف کیا۔ پس منظر بیٹلز کے بینڈ میٹ جان لینن اور ان کی بیویوں کے ساتھ، جارج ہیریسن نے پہلی بار اپریل 1965 میں ہالوسینوجینک منشیات لائسرجک ایسڈ ڈائیتھیلامائڈ (ایل ایس ڈی) لی، جب دانتوں کے ڈاکٹر کے ایک دوست نے اسے رات کے کھانے کے بعد اپنی کافی میں پھینکا۔ ہالوسینوجن کی وجہ سے پیدا ہونے والے بلند تاثر نے دونوں موسیقاروں کو بیٹلز کے ساتھ ان کے بعد کے کام میں متاثر کیا، خاص طور پر البمز ریوولور (1966) اور سارجنٹ پر۔ مرچ کا لونلی ہارٹس کلب بینڈ (1967)، اور مشرقی فلسفیانہ تصورات اور مراقبہ میں براہ راست مشترکہ دلچسپی کا باعث بنا۔ ہیریسن نے بعد میں اس گہری تبدیلی کے بارے میں کہا جو اس نے پہلے منشیات لینے کے نتیجے میں محسوس کی تھی: "مجھے تندرستی کا اتنا زبردست احساس تھا کہ ایک خدا موجود تھا، اور میں اسے گھاس کے ہر بلیڈ میں دیکھ سکتا تھا۔ یہ بارہ گھنٹوں کے اندر سینکڑوں سال کا تجربہ حاصل کرنے جیسا تھا۔ اس نے مجھے بدل دیا، اور میں جو پہلے تھا اس میں واپس جانے کا کوئی راستہ نہیں تھا۔ " جب کہ رنگو اسٹار ہیریسن اور لینن کے ساتھ ان کے دوسرے ایل ایس ڈی تجربے کے لیے شامل ہوا تھا، اگست 1965 میں، پال میک کارٹنی اس کے حقیقت کو مسخ کرنے والے اثر سے محتاط رہے اور اپنے بینڈ کے ساتھیوں کے دباؤ کے باوجود، 1966 کے آخر تک منشیات میں حصہ لینے سے انکار کر دیا۔ 19 جون 1967 کو، اس وقت تک یہ انسداد ثقافت کے درمیان پسند کی تفریحی دوا بن چکی تھی، سمر آف لو کے دوران، میک کارٹنی نے ایک آئی ٹی این رپورٹر کو تصدیق کی کہ اس نے ایل ایس ڈی لے لیا ہے، اس نے پہلے ہی لائف میگزین اور سنڈے پیپل کے صحافیوں کے سامنے اتنا ہی اعتراف کر لیا ہے۔ پچھلے کچھ دنوں میں۔ میک کارٹنی کے اعلان کے بعد عوامی سطح پر شور مچ گیا، جس نے دوسرے بیٹلز کو ان کے منشیات کے استعمال کو روشنی میں لا کر تکلیف پہنچائی۔ مصنف ایان میکڈونلڈ نے میک کارٹنی کی بے دلی کو ایک "لاپرواہ اعتراف" کے طور پر بیان کیا ہے کہ، جیسا کہ مارچ 1966 میں لینن کے تبصرے کے ساتھ کہ بیٹلز عیسائیت سے زیادہ مقبول تھے، "ان کے سروں پر نیک غصے کی آوازیں لے کر آئے"۔ اگرچہ ہیریسن، لینن اور اسٹار میک کارٹنی کے اس دعوے کی حمایت کرتے نظر آئے کہ یہ فیصلہ کرنا میڈیا کی ذمہ داری ہے کہ آیا داخلہ عوامی علم بننا چاہیے، اور جھوٹ بولنے کی فرد کی ذمہ داری نہیں، لیکن وہ میک کارٹنی کے محرکات کے بارے میں بھی مشکوک تھے، ہیریسن نے تجویز کیا کہ اس نے یہ توجہ کے لیے کیا تھا۔ لینن نے بعد میں اس واقعہ کا موازنہ میک کارٹنی کے اپنے 1970 کے سولو البم میک کارٹنی کی تشہیر کے حصے کے طور پر بیٹلز کے بریک اپ کے اعلان کے ساتھ کیا، لینن نے 1972 کے ایک انٹرویو میں کہا: "وہ ہمیشہ اپنے بڑے اعلانات کو خط پر ہی دہراتے ہیں، ہے نا؟" کمپوزیشن ہیریسن نے میک کارٹنی کے اعتراف کے ارد گرد ہنگامہ آرائی کے جواب میں 1967 میں "سی یور سیلف" گانا لکھنا شروع کیا۔ اپنی سوانح عمری، آئی می مائن میں، ہیریسن نے ابتدائی آیت کا تعارف کرایا، جس کا آغاز ہوتا ہے "سچ بولنے سے جھوٹ بولنا آسان ہے"، اس تبصرے کے ساتھ "لوگوں کے ساتھ یہ کہتے ہوئے ایک بڑا شور مچ گیا تھا کہ [میک کارٹنی سے] 'آپ کو" نہیں "کہنا چاہیے تھا!" مصنف ایان انگلس تجویز کرتے ہیں کہ یہ افتتاحی گیت ہیریسن کے "مکمل ایمانداری کی دانشمندی پر ملے جلے جذبات" کو ظاہر کرتا ہے۔ انگلس مزید کہتے ہیں کہ "اگرچہ دوسروں کے سامنے سچائی کو ظاہر کرنے یا چھپانے کے بارے میں الجھن ناقابل تلافی ہے، لیکن اہم بات یہ ہے کہ خود سے سچا رہنا ہے"، جیسا کہ گانے کے عنوان میں ظاہر ہوتا ہے۔ موسیقی کے لحاظ سے، اس کمپوزیشن میں آیات کے دوران وقت کے اشارے میں تبدیلی شامل ہے، معیاری راک 4/4 تال سے ہیریسن کے سوانح نگار سائمن لینگ نے جسے "ہچکچاہٹ، اسٹیکاٹو" 9/8 کے طور پر بیان کیا ہے۔ پاپ کنونشن سے یہ علیحدگی ہیریسن کے ہندوستانی موسیقی میں وسرجن کی عکاسی کرتی تھی، اس دور میں جب انہوں نے خود کو ستار کی تعلیم کے لیے وقف کر دیا تھا، جزوی طور پر بنگالی ہندو موسیقار روی شنکر کی ٹیوشن کے تحت۔ آئی می مائن میں، ہیریسن کا کہنا ہے کہ 1967 میں زیادہ تر گانا لکھنے کے بعد، وہ نو سال بعد تک اس کے بارے میں بھول گئے۔ اس وقت تک، بیٹلز کے ٹوٹنے کے بعد سے اپنے زیادہ تر سولو کام میں خود شناسی اور خدا کے شعور کی حمایت کرنے کے بعد، ہیریسن نے اپنے پیغام کو نرم کرنے کا انتخاب کیا تھا، جزوی طور پر اس اطمینان کے نتیجے میں جو اسے اپنے نئے ساتھی، اولیویا ایریاس کے ساتھ ملا تھا۔ گانے کی دوسری اور تیسری آیات کے بولوں کے ساتھ، ہیریسن نے 1976 میں درمیانی آٹھ مکمل کیا: آخری آیت میں، انگلیس نے اسی طرح کی "آزاد مرضی کی سیاست کے بارے میں عکاسی" کی نشاندہی کی ہے جیسا کہ لینن کے گیت "ایسا کچھ بھی نہیں ہے جو آپ کر سکتے ہیں جو نہیں کیا جا سکتا"، بیٹلس کے 1967 کے سنگل "آل یو نیڈ از لو" سے: انگلیس لکھتے ہیں کہ "دیکھیں" سے ہیریسن کا مطلب خود کو "جاننا" ہے۔ اس طرح، "سی یور سیلف" بیٹلز کے لیے ہیریسن کی 1967 کی کمپوزیشنز "ودائن یو ود آؤٹ یو" اور "اٹز آل ٹو مچ" کے پیغام کی بازگشت کرتا ہے-یہ دونوں انہوں نے سیلف ریئلائزیشن فیلوشپ کے بانی پرم ہنس یوگانند کی تعلیمات کو جذب کرتے ہوئے لکھے تھے۔ دسمبر 1967 کے ایک انٹرویو میں، ہیریسن نے گانے کے بول کے ایک حصے کی تشریح کی جب اس تنقید پر تبصرہ کرنے کے لیے کہا گیا جس کے بعد بیٹلز کے ٹرانسڈینٹل میڈیٹیشن ٹیچر، مہارشی مہیش یوگی کے خلاف لگایا گیا، انہوں نے کہا: "خود کو دیکھنے سے زیادہ کسی پر تنقید کرنا آسان ہے۔" لینگ "سی یور سیلف" میں گیتوں کے موضوعات کو انسانی تعلقات پر مرکوز دو گانوں، "رن آف دی مل" اور "ایز نٹ اٹ اے پیٹی" سے ملتا جلتا سمجھتے ہیں، یہ دونوں ہیریسن کے 1970 کے ٹرپل البم آل تھنگز مسٹ پاس پر ریلیز ہوئے تھے۔ لینگ نے "رن آف دی مل" کے تھیم "انفرادی انتخاب بمقابلہ ذمہ داری" اور "کیا یہ افسوس کی بات نہیں ہے" کی "خود غرضی، جھوٹے الفاظ، اور جھوٹے دوستوں" کے ساتھ مشغولیت کو ایسے شعبوں کے طور پر اجاگر کیا ہے جن پر ہیریسن "سی یور سیلف" میں دوبارہ غور کرتا ہے۔ جنوری 1976 میں ای ایم آئی سے منسلک ایپل ریکارڈز کے ساتھ اپنے ریکارڈنگ معاہدے کی میعاد ختم ہونے کے بعد، ہیریسن نے اپنے ڈارک ہارس ریکارڈ لیبل، تھری تھری اور 1/3 پر اپنے پہلے البم کے لیے "سی یور سیلف" ریکارڈ کیا۔ وہ شنکر کے بھتیجے کمار شنکر کی تجویز پر گانے پر واپس آئے، جو آکسفورڈشائر کے ہینلی آن تھامس میں ہیریسن کے ہوم اسٹوڈیو، ایف پی ایس شاٹ میں ساؤنڈ انجینئر کے طور پر کام کرتے تھے۔ "سی یور سیلف" 1960 کی دہائی کے آخر کی متعدد نامکمل کمپوزیشنز میں سے ایک تھی جسے ہیریسن نے البم بناتے وقت دوبارہ دیکھا، جسے کچھ مبصرین رائٹرز بلاک کی علامت کے طور پر دیکھتے ہیں، ان الزامات کی وجہ سے لائے گئے کہ انہوں نے رونی میک کے گانے "ہیز سو فائن" کو اپنے ہٹ سنگل "مائی سویٹ لارڈ" میں چوری کیا تھا۔ تھری تھری اور 1/3 کے سیشن ایف پی ایس ایچ او ٹی میں ہوئے، جس کا آغاز مئی 1976 میں ہوا، جس میں جاز سیکسفونسٹ اور آرگنائزر ٹام اسکاٹ نے پروڈکشن میں مدد فراہم کی۔ ہیریسن نے بنیادی ٹریک پر صوتی گٹار بجایا، اس کے ساتھ بلی پریسٹن (پیانو)، گیری رائٹ (کی بورڈ)، ولی ویکس (باس) اور ایلون ٹیلر (ڈرم) تھے۔ لینگ ریکارڈنگ پر رائٹ کے 1975 کے ہٹ البم دی ڈریم ویور کے اثر کو نوٹ کرتے ہیں اور "سی یور سیلف" کو "بنیادی طور پر سنتھسائزرز کے لیے ترتیب دیا گیا پہلا ہیرسونگ" قرار دیتے ہیں۔ پریسٹن، ہیریسن اور رائٹ سب نے سنتھسائزر حصوں میں حصہ ڈالا، جبکہ ہیریسن نے بھی ٹیمبورائن اور بیکنگ ووکلز کو زیادہ ڈب کیا۔ سال کے آخر میں لاس اینجلس میں بات کرتے ہوئے، ہیریسن نے ٹریک کے بارے میں کہا: "جیسے جیسے ہم نے اس پر زیادہ چیزیں ڈب کیں، مجھے یہ زیادہ سے زیادہ پسند آنے لگا۔" موسم گرما میں اوور ڈبنگ اور مکسنگ ہوئی، گانے پر تمام کام 13 ستمبر تک مکمل ہو گیا۔ ریلیز اور استقبالیہ تھری تھری اینڈ 1/3 نومبر 1976 میں ریلیز ہوا، جس میں "سی یور سیلف" اصل ایل پی فارمیٹ میں سے ایک کے ساتھ آخری ٹریک کے طور پر نمودار ہوا، جو البم کے مرکزی سنگل "یہ گانا" کے بعد ترتیب دیا گیا تھا۔ "ڈیئر ون" کی طرح، ہیریسن نے البم کے سرورق پر یہ گانا پرم ہنس یوگانند کو وقف کیا۔ تھری تھری اور 1/3 کے لیے اپنی وسیع تر تشہیر کے دوران، ہیریسن نے واشنگٹن ڈی سی میں امریکی وزیر خارجہ ہنری کسنجر سے ملاقات کی اور انہیں یوگانند کی آٹو بائیوگرافی آف اے یوگی کی ایک کاپی پیش کی، جو ہیریسن کی پسندیدہ کتابوں میں سے ایک ہے۔ یہ ریلیز بیٹلز کے کام میں نئی دلچسپی کی لہر کے ساتھ ہوئی، جسے ای ایم آئی/کیپیٹل ریکارڈز نے ایپل کے انتقال کے بعد بینڈ کے کیٹلاگ کو دوبارہ جاری کیا۔ موسیقی کے ناقدین نے آل تھنگز مسٹ پاس کے بعد سے ہیریسن کے بہترین البم کے طور پر تھری تھری اینڈ 1/3 کی تعریف کی، اور 'لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ' (1973) اور 'ڈارک ہارس' (1974) کی سمجھی جانے والی تبلیغ کے مقابلے میں ان کے روحانی پیغام کے زیادہ لطیف لہجے کو منظوری سے لکھا۔ مصنف رابرٹ روڈریگز نے 1976 میں گانے کی ریلیز پر تبصرہ کیا: "اگرچہ ماضی میں جارج منافقت پر تنقید میں تھوڑا زیادہ سخت ہاتھ رہا ہوگا، لیکن یہاں وہ نرمی سے جواب دیتا ہے۔" میلوڈی میکر کے لیے ایک جائزے میں، رے کولمین نے تھری تھری اور 1/3 پر "سی یور سیلف" کے موضوع اور دیگر گانوں کے بارے میں لکھا: "یہ بہت 'فوری' ریکارڈ نہیں ہے۔ لیکن جیسا کہ آل تھنگز مسٹ پاس سے ثابت ہوتا ہے، ہیریسن کا مواد گہرا ہے اور سننے والے کو ثابت قدم رہنے کی ضرورت ہے۔ دو یا تین گھماؤ ایک فنکار کی طرف سے موسیقی اور گیتوں کی گرم جوشی کو سامنے لاتے ہیں جو خاموش رہنے سے انکار کرتا ہے۔ " اپنی 1977 کی کتاب دی بیٹلس فارایور میں، نکولس شیفنر نے سنتھسائزر پر ہیریسن کی کارکردگی کو "بے مثال چٹان" کے طور پر بیان کیا۔ نومبر 1976 میں ہیریسن کے کسنجر کو تحفے کا حوالہ دیتے ہوئے، اس دور کے سلسلے میں جب یہ گانا لکھا گیا تھا، شیفنر نے مزید کہا: "شاید اس وقت کی ایک اور علامت۔ 1964 میں اس طرح کی ملاقات کا خیال بھی احمقانہ ہوتا۔ 1967 میں یہ حقیقت کا عروج معلوم ہوتا۔ " ایک البم پر جسے وہ "تجدید" اور "ہیریسن کے بہترین میں سے ایک" سمجھتے ہیں، سائمن لینگ نے "سی یور سیلف" کو "سب سے کم دلچسپ ٹریک" قرار دیا ہے۔ گانے کے ٹائم سگنیچر کے "جرات مندانہ" معیار کو تسلیم کرتے ہوئے، لینگ اس ترتیب کو "بہت مضحکہ خیز" اور راگ کو "زیادہ تر نرم" کے طور پر دیکھتے ہیں۔ ہیریسن کے ایک اور سوانح نگار، عالم دین ڈیل ایلیسن نے اس گانے کو "سنجیدہ خود جانچ کی کال" کے طور پر بیان کیا ہے۔ یہ پہلے اور بہتر "رن آف دی مل" کو یاد کرتا ہے۔ 2005 کی اشاعت این ایم ای اوریجنلز: بیٹلس-دی سولو ایئرز 1970-1980 میں، ایڈرین تھرلز نے تھری تھری اور 1/3 کی خاص بات کے طور پر "سی یور سیلف" کا نام دیا، ایک ایسا البم جو "ایک پرجوش معاملہ تھا جو موسیقی کے لیے ہیریسن کی محبت کو بحال کرتا نظر آتا تھا"۔ موجو میگزین کے لیے لکھتے ہوئے، جان ہیرس نے اس گانے کو "ایک زندہ شدہ گمشدہ اولڈی" اور "پال کے 1967 کے اس اعتراف پر ایک دلچسپ ہمدردی پر مبنی نظر کہ اس نے تیزاب لیا تھا" کے طور پر بیان کیا ہے۔ پرسنل جارج ہیریسن-آواز، صوتی گٹار، سنتھسائزر، ٹیمبورائن، بیکنگ ووکل بلی پریسٹن-پیانو، سنتھسائزر گیری رائٹ-کی بورڈ، سنتھسائزر ولی ویکس-باس ایلون ٹیلر-ڈرم نوٹس حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیٹ سلیپنگ: جارج ہیریسن کا فن اور روحانیت، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006 ؛)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ دی بیٹلس، انتھولوجی، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2000 ؛)۔ رائے کار اور ٹونی ٹائلر، دی بیٹلس: این السٹریٹڈ ریکارڈ، ٹریوین کوپلسٹون پبلشنگ (لندن، 1978 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ اسٹیفن ڈیوس، اولڈ گاڈز تقریبا مردہ: رولنگ اسٹونز کی 40 سالہ اوڈیسی، براڈوے بکس (نیویارک، نیو یارک، 2001 ؛)۔ پیٹر ڈوگیٹ، آپ مجھے کبھی اپنا پیسہ نہیں دیتے: بریک اپ کے بعد بیٹلز، یہ کتابیں (نیویارک، NY، 2011 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جیفری جولیانو، ڈارک ہارس: دی لائف اینڈ آرٹ آف جارج ہیریسن، دا کیپو پریس (کیمبرج، ایم اے، 1997 ؛)۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 ؛)۔ مارک ہرٹسگارڈ، اے ڈے ان دی لائف: دی میوزک اینڈ آرٹسٹری آف دی بیٹلس، پین بکس (لندن، 1996 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ ایان میکڈونلڈ، ریوولوشن ان دی ہیڈ: دی بیٹلس ریکارڈز اینڈ دی سکٹس، پملکو (لندن، 1998 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ بیری میلز، دی بیٹلس ڈائری جلد 1: دی بیٹلس ایئرز، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ فلپ نارمن، جان لینن: دی لائف، ایکو (نیویارک، نیویارک، 2009 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ ہاورڈ سونس، فاب: این انٹیمیٹ لائف آف پال میک کارٹنی، ہارپر کولنز (لندن، 2010 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ باب ووفنڈن، دی بیٹلس اپارٹ، پروٹیئس (لندن، 1981 ؛)۔ 1976 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کے تیار کردہ گانے ریکارڈنگ اوپس پبلشنگ اور گنگا پبلشنگ کے ذریعہ شائع کردہ موسیقی، بی وی۔ موسیقی میں ہندوستانی افسانے پرم ہنس یوگانند