Denkmäler deutscher Tonkunst
ڈینکملر ڈیوچر ٹونکونسٹ (لفظی طور پر "جرمن میوزیکل آرٹ کی یادگاریں") جرمنی سے موسیقی کا ایک تاریخی ایڈیشن ہے، جس میں باروک اور کلاسیکی ادوار کا احاطہ کیا گیا ہے۔ ایڈیشن دو سیریز پر مشتمل ہے: پہلا 1892 اور 1931 کے درمیان پینسٹھ جلدوں میں شائع ہوا، اور دوسرا، جس کا ذیلی عنوان ڈینکملر ڈیر ٹونکونسٹ ان بایرن (باویریا میں میوزیکل آرٹ کی یادگاریں) تھا، 1900 اور 1931 کے درمیان چھتیس جلدوں میں شائع ہوا۔ پہلی سیریز مشہور موسیقاروں اور موسیقاروں کے پروشیائی شاہی کمیشن نے لیپزگ میں میوزک پبلشرز بریٹکوف اینڈ ہارٹل کے ذریعے قسطوں میں جاری کی تھی، اور دوسری سوسائٹی فار دی پبلکیشن آف مونیومنٹس آف میوزیکل آرٹ ان باویریا کی طرف سے۔ آسٹریا کے موسیقاروں پر جلدوں کا ایک متوازی سلسلہ، ڈینکملر ڈیر ٹونکونسٹ ان آسٹرریچ (آسٹریا میں میوزیکل آرٹ کی یادگاریں)، 1959 میں شروع ہوا تھا، اور 2015-10-25 کے مطابق ایک سو پندرہ جلدوں پر پیش رفت جاری ہے۔ اس مضمون میں ان ایڈیشنوں کے حوالے عام طور پر ڈی ڈی ٹی، ڈی ٹی بی، اور ڈی ٹی او کے مخففات کا استعمال کرتے ہیں، اور منچنر ڈیجیٹلیسیرنگز زینٹرم ڈیجیٹل بیبلیوتھک کو ایم ڈی زیڈ کے ساتھ استعمال کرتے ہیں۔ 1957 اور 1961 کے درمیان پہلی سیریز میں ترمیم کی گئی اور ناشرین نے ایچ جے موزر کی ادارت میں پھر سے پینسٹھ جلدوں میں دوبارہ جاری کیا۔ 1962 میں ڈی ڈی ٹی (یعنی ڈی بی ٹی) کی دوسری سیریز پر نظر ثانی شروع کی گئی۔ 1970 تک تین جلدوں (9، 20، اور 22) پر نظر ثانی کی گئی تھی۔ سان فرانسسکو پبلک لائبریری 1962 کی تاریخ کے ساتھ جلدوں 34، اور 36 کی فہرست دیتی ہے۔ 1967 میں اسی میوزیکل مواد کے ساتھ ڈی ڈی ٹی: ڈی بی ٹی کی ایک نیو فولج (نئی سیریز) کی اشاعت کا آغاز گیسلشافٹ فر بایرش میوزک ہسٹری (سوسائٹی فار باویرین میوزک ہسٹری) نے بریٹکوف اینڈ ہارٹل کے ذریعے کیا تھا۔ ڈی ڈی ٹی کو ہٹا دیا گیا اور نئی سیریز کا عنوان "ڈینکمیلر ڈیر ٹونکونسٹ ان بایرن" تھا۔ ایڈیٹرز نے میوزیکل اسکور کی مقدار، اور کتاب کی شکل میں خصوصی جلدوں (سونڈر بینڈے) کا فیصلہ کیا۔ 2015-10-25 کے مطابق میوزیکل اسکور کے چوبیس جلدوں اور دو خصوصی جلدوں کو شائع کیا گیا ہے۔ بریٹکوف اور ہارٹل کے کیٹلاگ سے مراد ہے۔ بایرشے اسٹیٹسبیبلیوتھک (اسٹیٹ لائبریری آف باویریا) کے منچنر ڈیجیٹلسیرنگزینٹرم (میونخ ڈیجیٹائزیشن سینٹر) نے 1892 ڈی ڈی ٹی، اور 1900 ڈی بی ٹی، آن لائن شائع کیا ہے۔ ڈی ڈی ٹی کی ابتداء والیوم ون کے ٹائٹل پیج سے ظاہر ہوتی ہے: ڈینکمالر ڈیوچر ٹونکونسٹ ہیراسگیبین درچ این وان ڈیر کونیگلیچ پریوسشین ریگیرونگ بروفین کمیشن (رائل پروشیائی حکومت کے مقرر کردہ کمیشن کے ذریعہ ترمیم شدہ جرمن میوزیکل آرٹ کی یادگاریں) سلطنت پروشیا پر شہنشاہ ولیم دوم (1859-1941)، اور چانسلر اوٹو وان بسمارک (1815-1898) نے اپنے عروج پر حکومت کی تھی۔ 1890 میں چانسلر کے استعفے کے بعد، شہنشاہ نے سلطنت کے زوال کی صدارت بھی کی۔ ڈی ڈی ٹی کی پیداوار 1892 میں شروع ہوئی، اور پہلی جنگ عظیم کے دوران 1931 تک جاری رہی اور تقریبا تھرڈ ریخ (1933-1945) کے آغاز تک: شاید آرس لانگا، ویٹا بریوس کی ایک مثال۔ ڈی ڈی ٹی کی زندگی بڑی حد تک پروشیا کے زوال سے آزاد تھی، اور اس کی اہمیت 1918 کے بعد اور 1945 کے بعد یورپ میں ہونے والی تبدیلیوں سے کم ہوئی۔ 1959 سے 1970 کے عرصے میں اس کے مندرجات کا از سر نو جائزہ جدید نقطہ نظر سے پرانے موسیقاروں کے کاموں کی دیرپا قدر، یا کسی حد تک موسیقی میں قوم پرستی کو برقرار رکھنے کے رجحان کا اشارہ ہو سکتا ہے۔ میوزیکا برٹانیکا کا فلسفہ انگلینڈ میں بھی اسی طرح کا مقام رکھتا ہے۔ موسیقی کی طرف توجہ مبذول کرانے میں ان ایڈیشنوں کی اہمیت کو سر جیک ویسٹرپ نے واضح کیا ہے۔ بسمارک کی مکمل اور کارکردگی، اس طرح پروشیائی فوج اور پروشیائی فلاحی ریاست تک محدود نہیں تھی، بلکہ خصوصیت کے لحاظ سے موسیقی کے فن تک پھیل گئی: بسمارک کے انتخاب کی خصوصیت سے قومی شناخت کے عمومی طور پر قدم رکھتے ہوئے، قومی شناخت کا اظہار 1870 سے 1914 کے عرصے کے دوران یورپ کے وسیع تر براعظم میں ایک خصوصیت بن گیا۔ مثال کے طور پر، چیکوسلوواکیا، روس اور انگلینڈ میں قومی احساس نے لوک فن کے فنون لطیفہ کے ہم منصبوں کی حوصلہ افزائی کی جس نے دیگر باتوں کے ساتھ ساتھ سمیٹانا، ڈیوراک، چائکووسکی، سٹراونسکی، ہولسٹ اور وان ولیمز کے کاموں میں اظہار حاصل کیا۔ امنگوں، مقاصد اور حصولیابیوں کے اس غالب امتزاج کے اندر، فرسٹ سیریز کا پیش لفظ کمیشن کے فلسفے کی وضاحت کرتا ہے۔ اس کے علاوہ، اس کے ساتھ کام کرنے کے لئے کوئی شخص نہیں تھا۔ اس کے علاوہ، اس کے ساتھ کام کرنے کے لئے کوئی شخص نہیں تھا۔ ۔ ۔ ۔ ترجمہ۔-- فن اور فن کی سائنس کے ممتاز پرانے جرمن موسیقی کے ماہرین کے کاموں کو دوبارہ قابل رسائی بنانا، طویل عرصے سے ہمارے دور کی ذمہ داری کے طور پر محسوس کیا گیا ہے۔ جان سیبسٹین بیچ، ہینڈل، شٹز اور دیگر کے کاموں کے جمع شدہ ایڈیشنز کا ظہور اس احساس کا مقروض ہے۔ فریڈرک کریسینڈر کے "مونومنٹس آف میوزیکل آرٹ"، اور سوسائٹی فار میوزک ریسرچ کی اشاعتیں، جیسے منصوبے مکمل طور پر یا کم از کم جزوی طور پر زندگی میں اسی مقصد کے لیے وقف ہیں۔ ان اشاعتوں کی اپنی طرف متوجہ ہونے والی خوبیوں کے علاوہ، ان کے پاس ایک ہی وقت میں ان مشکلات کو زیادہ واضح طور پر تسلیم کرنے کا فائدہ ہے جن پر عام معاہدے کے ذریعے قابو پایا گیا ہے۔ مشکلات پر غور کرنے سے پتہ چلتا ہے کہ ایک نئے انٹرپرائز کی خواہش، جو پرنٹ میں پہلے سے موجود جلدوں کی تکمیل کرے گی، ان کے ساتھ موازنہ کیا جائے گا، اور ساتھ ہی ساتھ جامع اور محدود سمجھا جائے گا: جامع، جس میں نہ صرف ایک عظیم استاد کے کاموں کی مکمل اشاعت کا مقصد حل کیا جائے گا ؛ اور محدود، جہاں تک کہ صرف XVI، XVII اور XVIII صدی کے جرمن موسیقاروں کی کمپوزیشن شائع کی جائیں گی۔ ماسٹرز GLUCK اور HAYDN کو مجموعی خرچ سمجھا جا سکتا ہے کیونکہ ان کی کمپوزیشنز موجود ہونے کے لیے بہت بڑے کام ہیں، جس کا حل صرف وقت کی بات ہے بصورت دیگر شیڈول شدہ کسی بھی کمپوزر کو اس کے ورکے کو تاریخی اور فنکارانہ اہمیت کے لحاظ سے جرمن عوام میں رہنے کا حق حاصل نہیں ہوگا۔ اس طرح کے کاموں کی تقریبا لامتناہی دولت میں، لیکن یہ ان میوزیکل ماسٹرز کو پہلی اشاعت کہنا ہے، جن کی توقع میں پہلی اشاعت ہوگی، کیونکہ اس کے لیے تیاری کے کام کی ضرورت ہے جو پہلے ہی طویل عرصے سے جاری ہے: (1) مقدس اور سیکولر صوتی موسیقی کے موسیقار: ہنس لیو ہاسلر، سیموئل شیڈ، جوہان ہرمین شین، اینڈریس ہیمرشمڈ، میلچیئر فرینک، ایڈم کریگر، جوہان کرسٹوف باخ (آئزنچ باخ)، اور جوہان مائیکل بیک۔ (2) آرگن کمپوزرز: شمالی جرمن آرگن اسکول کے ماہر خصوصی طور پر بکسٹہوڈ ؛ نیز: سیموئل شیڈ، جوہان پیچیلبل اور جوہان گوٹفریڈ والتھر۔ (3) کلیویئر اور دیگر آلات کے کمپوزر: جان جیکب فروبرگر، جان کریگر، جان کھناؤ، جان برنہارڈ بیچ اور کارل فلپ ایمینیول بیچ۔ رائل پروشیائی وزارت ثقافت نے جرمن میوزیکل آرٹ کی یادگاروں کی اشاعت کے لیے اس طرح کے منصوبے کے حصول کا تصور کیا ہے جس کی سربراہی نمبر بروفینن کمیشن میں سے ایک نے کی ہے اور لیپزگ میں تصور کردہ پبلشنگ ایکٹ بریٹکوف اینڈ ہارٹل کی حمایت کی ہے۔ موجودہ نمونے کا حجم کمپنی کی مزید وضاحت کے لیے کام کرنا چاہیے۔ ریکارڈنگ، جو کمپنی کو لے جاتی ہے، اس کی پیروی اور انتظام کے لیے غالب ہوگی۔ برلن مئی 1892۔ جوہان کرسٹوف باخ (1642-1703) آرنسٹڈٹ میں پیدا ہوئے، اور آئزنچ میں انتقال کر گئے۔ ان کی کمپوزیشنز کو جوہان سیبسٹین باخ سے پہلے باخ خاندان میں سب سے اہم سمجھا جاتا ہے۔ ڈی ڈی ٹی کے تناظر میں موسیقی کے استعمال کے ساتھ لغت جرمن الفاظ اور انگریزی ترجمے ممکنہ تشریح کے ساتھ ذیل میں دیے گئے ہیں۔ کچھ الفاظ معنی کی نقل کا باعث بن سکتے ہیں۔ ڈینکملر ڈوئچر ٹونکونسٹ میں جلدوں کی فہرست۔ بہت اچھا لگتا ہے۔ یہ فہرست میونخ ڈیجیٹائزیشن سینٹر لسٹ آف والیوم میں دستیاب ڈیجیٹل کاپیوں کے بصری معائنے پر مبنی ہے۔ زویٹر فولج۔ ٹونکونسٹ کا سب سے پہلا دن۔ زویئٹ فولج: ڈینکمالر ڈیر ٹونکونسٹ ان بایرن: ویرفینٹلیچٹ ڈورچ ڈائی گیسیلشافٹ زر ہیراسگابے وان ڈینکمالرن ڈیر ٹونکونسٹ ان بایرن [جرمن میوزیکل آرٹ کی یادگاریں۔ دوسری سیریز: باویریا میں میوزیکل آرٹ کی یادگاریں: سوسائٹی فار دی پبلکیشن آف مونیومنٹس آف میوزیکل آرٹ ان باویریا کے ذریعہ شائع کردہ] جلد چھبیس سے الفاظ "انٹر لیٹنگ ڈیر ایڈولف سینڈبرجر" کو تفصیل میں شامل کیا گیا۔ ترمیم پر نوٹ مندرجہ ذیل فہرست میں ایک فارورڈ سلیش "/" پرنٹ کی ایک نئی لائن کی نشاندہی کرتا ہے۔ ڈی ٹی بی کے عنوان کے صفحات پر موجود تمام الفاظ بڑے حروف میں چھاپے جاتے ہیں۔ اس استعمال کی تشریح صرف اسم کو بڑے حروف تفویض کرکے کی گئی ہے، اور الفاظ کی نئی لائن شروع ہونے پر بھی مناسب نام۔ حوالہ جات میں آسانی کے لیے عنوان کے صفحات کے مندرجات کو پوری سیریز کے حجم، حجم کی تفصیل (جوہر گینگ)، عنوان، ناشر اور اشاعت کی تاریخ میں ترتیب دیا جاتا ہے۔ جلد بتیس سے جیسا کہ ڈاکٹر بینو فلسر ورلاگ نے عنوان کے صفحات کو مختلف طریقے سے ترتیب دیا ہے اس ترتیب کی پیروی یہاں کالم کے عنوان کے خلاف کی گئی ہے۔ صرف حجم اکیس سے ناشرین نے پوری سیریز میں حجم کا نمبر پرنٹ کیا (مثال کے طور پر، آئنونڈزوانزگسٹر بینڈ ڈیر گینزن ریہی)۔ پرنٹنگ کا چھوٹا سا حصہ برقرار رکھا گیا ہے: چوبیس حجم میں وائرنڈزوانسٹگسٹر سے پہلے کوئی افتتاحی بریکٹ نہیں ؛ ایک غیر تحریر شدہ "I"۔ حجم چار میں، اور حجم پندرہ میں ایک غیر تحریر شدہ "II، 2"، جو دونوں ایم ڈی زیڈ کی وضاحتوں سے غائب ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط کلاسیکی موسیقاروں کے جمع شدہ ایڈیشن کلاسیکی موسیقی میں جرمن غیر افسانوی کتابوں کی فہرست ہے موسیقی کی کتابیں