Eitaro Ishigaki
وہ جاپانی نژاد امریکی مصور تھے۔ وہ 1909 اور 1952 کے درمیان امریکہ میں رہے اور کام کیا۔ اشیگاکی، جو 20 ویں صدی کے اوائل میں ایک مہاجر مزدور کے طور پر امریکہ آئے تھے، نے امریکی معاشرے کے تضادات کو ایک اقلیتی شخص کے نقطہ نظر سے پیش کیا۔ اشیگاکی ترقی پسند اور سیاسی طور پر سرگرم تنظیموں کے بانی رکن بھی تھے، جن میں 1929 میں جان ریڈ کلب (جے آر سی) اور 1936 میں امریکن آرٹسٹ کانگریس شامل ہیں۔ اشیگاکی اپنی پوری زندگی اور کیریئر میں ایک پرعزم بائیں بازو کے تھے، "جن کے کینوس اور دیواروں میں سماجی ناانصافیوں اور شہری زندگی کو دکھایا گیا تھا"۔ ان کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک، دی بونس مارچ (1932)، 1932 میں واشنگٹن ڈی سی میں پہلی جنگ عظیم کے سابق فوجیوں کے مشہور مارچ کے ایک اہم لمحے کو ظاہر کرتا ہے۔ اشیگاکی کا کام شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ کے پاس ہے۔ 1997 اور 2013 میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ، واکایاما نے ان کے کاموں کی یادگاری نمائشیں منعقد کیں۔ ان کا کام جاپان کے واکایاما میں واقع اشیگاکی ایٹارو میموریل میوزیم میں بھی موجود ہے۔ سوانح عمری یو ایس ویسٹ کوسٹ کے ابتدائی سال (1909-1915) ایٹارو اشیگاکی یکم دسمبر 1893 کو تائیجی، واکایاما پریفیکچر، جاپان میں پیدا ہوئے۔ 1909 میں، 16 سال کی عمر میں، وہ اپنے والد کے ساتھ رہنے کے لیے امریکہ ہجرت کر گئے، جو 1901 میں امریکہ ہجرت کر گئے تھے۔ واکایاما پریفیکچر کے بہت سے لوگ، خاص طور پر کنان کے علاقے سے، امریکہ ہجرت کر گئے۔ ان میں اشیگاکی، سیمتسو ہماجی اور ہنری سوگیموٹو شامل تھے، جو امریکہ میں مصور بنے۔ ایشین امریکن آرٹ کے مجموعے میں مختصر سوانح عمری کے مطابق، اشیگاکی اپنے والد کے ساتھ سیئٹل پہنچے اور اگلے سال ان کے ساتھ بیکرز فیلڈ، کیلیفورنیا چلے گئے۔ امریکی مغربی ساحل پر ایشیائی تارکین وطن کی اکثریت کی طرح، اشیگاکی نے اس وقت ریاستہائے متحدہ میں ایک مہاجر مزدور کی حیثیت سے زندگی کا تجربہ کیا جسے کم تنخواہ اور جسمانی طور پر سخت کام کرنا پڑتا تھا۔ مثال کے طور پر، اس نے باغات میں ڈے لیبر، ریستورانوں میں اسسٹنٹ (بس بوائے) اور بیکرز فیلڈ، سان فرانسسکو اور سیئٹل کے ہوٹلوں میں کلینر کے طور پر کام کیا۔ بیکرز فیلڈ میں، اشیگاکی پہلی بار اشتراکیت کے ساتھ رابطے میں آیا۔ تاہم، اشیگاکی کا سوشلزم اور کمیونزم کے ساتھ گہرا تصادم اس وقت تک نہیں ہوا جب تک کہ وہ 1912 میں سان فرانسسکو منتقل نہیں ہو گئے۔ 1914 کے موسم بہار میں، اشیگاکی کی ملاقات سین کٹیاما سے سان فرانسسکو میں ہوئی۔ کٹیاما جاپانی کارکنوں کی تحریک کے علمبردار تھے اور انہوں نے جاپان کی پہلی سوشل ڈیموکریٹک پارٹی کے ساتھ ساتھ جاپان کی کمیونسٹ پارٹی کے ساتھ ساتھ کمیونسٹ پارٹی یو ایس اے کے قیام میں بھی حصہ لیا۔ ریاستہائے متحدہ میں اپنے تیسرے قیام کے دوران، کتیاما کو سان فرانسسکو اور نیویارک میں جاپانی تارکین وطن کے چھوٹے حلقوں میں ایک بااثر کارکن سمجھا جاتا تھا۔ اس کے بعد، کٹیاما اشیگاکی کا سرپرست بن گیا۔ اشیگاکی کے مطابق، اس کی ملاقات کاتایاما اور جاپانی تارکین وطن کے ایک چھوٹے سے حلقے سے ہوئی، جس میں انزو ٹیگوچی اور سوناؤ انوماٹا شامل تھے، روسی انقلاب کے لیے دانشورانہ حمایت کی ایک شکل کے طور پر، اور انہوں نے، مثال کے طور پر، لینن کی تحریر ریاست اور انقلاب پر تبادلہ خیال کیا۔ کٹیاما نے اشیگاکی کو مشورہ دیا کہ وہ جاپان واپس آئیں اور وہاں لینن ازم کی تبلیغ کے لیے اسکول قائم کریں اور اس طرح انقلاب کے رہنما بنیں۔ تاہم انہوں نے اس درخواست پر عمل نہیں کیا۔ اس کے ساتھ ہی، اشیگاکی نے سان فرانسسکو میں اپنی فنکارانہ تربیت کا آغاز کیا: 1913 میں انہوں نے ولیم بیسٹ اسکول آف آرٹ، 1914 میں سان فرانسسکو انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ میں شرکت کی۔ انہوں نے شاعر تاکشی کانو اور ان کی اہلیہ مجسمہ ساز گیرٹروڈ بوئل کانو سے ملاقات کی، جن کے ذریعے انہوں نے جوکین ملر جیسے فنکاروں اور مصنفین سے رابطہ کیا۔ گیرٹروڈ بوئل کانو نے 1915 میں اپنے شوہر کو چھوڑ دیا اور نیویارک شہر چلی گئیں، سترہ سال چھوٹی اشیگاکی ان کے پیچھے چلی گئیں۔ نیویارک شہر میں بائیں بازو کے فنکار اور کارکن (1915-1951) گیرٹروڈ بوئل کانو اور اشیگاکی نیویارک میں گرین وچ ولیج ڈسٹرکٹ میں رہتے تھے، جہاں ان کے شوہر ان کے پیچھے چلتے تھے اور قریب ہی رہتے تھے۔ امریکی مجسمہ ساز اور دو جاپانی تارکین وطن کے درمیان سہ رخی تعلق ایک اسکینڈل تھا۔ 1929 میں کانووں نے صلح کر لی۔ جنوری 1927 میں، خواتین کے حقوق کے کارکن اور مصنف ایاکو تناکا نے ہوریشیو اسٹریٹ پر واقع اپنے اپارٹمنٹ میں اشیگاکی کا دورہ کیا، جہاں ان کے کاموں نے انہیں متاثر کیا۔ تناکا اپنی بہن کے ساتھ ایک کارکن کے طور پر اپنے کام کی وجہ سے جاپان میں قید ہونے کے بعد 1926 میں امریکہ ہجرت کر گئی تھیں۔ تناکا اپنے خاندان کی مخالفت کے باوجود نیویارک چلی گئیں اور 1931 میں اشیگاکی سے شادی کر لی۔ اگست 1932 میں، اشیگاکیوں کی ایک بیٹی ہوئی، لیکن دس دن بعد ان کا انتقال ہو گیا۔ جب ایاکو اشیگاکی نے 1940 میں اپنی سوانح عمری ریسٹ لیس ویو ہارو متسوئی کے فرضی نام سے شائع کی تو اس کتاب میں ان کے شوہر کی بنائی ہوئی تصویریں تھیں۔ نیویارک میں، اشیگاکی نے اپنی آرٹ کی تعلیم جاری رکھی، جسے انہوں نے 1918 میں آرٹس اسٹوڈنٹ لیگ میں مکمل کیا۔ اس نے جان سلوان کی شام کی کلاس میں شرکت کی۔ اشیگاکی نیویارک میں جاپانی تارکین وطن فنکاروں کے نیٹ ورک کا حصہ تھے، جن کے ساتھ انہوں نے ایک ساتھ نمائش کی: 1922 میں وہ نیویارک شہر کی جاپانی فنکاروں کی سوسائٹی کی طرف سے آج کے نیویارک اسٹونین ہاؤس کے سوک کلب میں پینٹنگز اور مجسموں کی نمائش کا حصہ تھے۔ 1927 میں انہوں نے نیویارک میں جاپانی فنکاروں کی پینٹنگز اور مجسموں کی پہلی سالانہ نمائش میں کام دکھایا۔ اشیگاکی ورکس پروگریس ایڈمنسٹریشن (ڈبلیو پی اے) کے فیڈرل آرٹ پروجیکٹ کے اندر کئی منصوبوں میں شامل تھے۔ اس تناظر میں، 1936 سے، اس نے ہارلیم کورٹ ہاؤس میں دو دیواریں بنائیں جن کے عنوانات دی اسپرٹ آف 1776 اور نیگرو غلاموں کی آزادی تھے، جو امریکہ کی آزادی اور غلاموں کی آزادی کو ظاہر کرتے ہیں اور ان پر متنازعہ طور پر تبادلہ خیال کیا گیا۔ دوسری چیزوں کے علاوہ ابراہم لنکن کی جلد کا رنگ، جسے بہت سیاہ سمجھا جاتا تھا، اور جارج واشنگٹن کے چہرے کے تاثرات کو تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ اس قسم کی تنقید نسلی بنیاد پر تھی اور خود تخلیق کار کے خلاف بھی تھی۔ 1938 میں ان کی متنازعہ پینٹنگز کی پیشکش پر کافی تنقید ہوئی تھی، اور نیویارک سٹی کونسل نے ان کی دیواروں کو جارحانہ قرار دیا اور بالآخر 1941 میں انہیں تباہ کر دیا گیا۔ جب اشیگاکی ہارلیم کورٹ ہاؤس میں دیواروں پر کام کر رہے تھے، انہیں جولائی 1937 میں دیگر تارکین وطن فنکاروں کے ساتھ مل کر فیڈرل آرٹ پروجیکٹ سے نکال دیا گیا کیونکہ وہ امریکی شہری نہیں تھے۔ بعد میں اشیگاکی نے کہا: "میں اس ملک میں تیس سال رہا ہوں، لیکن چونکہ مشرقی شہری نہیں بن سکتے، اس لیے انہوں نے ہماری روزی روٹی کا واحد ذریعہ ہم سے چھین لیا ہے۔ اگرچہ ہم دوسرے امریکیوں کی طرح رہتے ہیں-یہاں تعلیم یافتہ ہوئے ہیں، ٹیکس ادا کرتے ہیں، اور امریکی شہریوں کی طرح پیٹ رکھتے ہیں-ہمیں فطری بننے کی اجازت نہیں ہے۔ آپ دیکھ سکتے ہیں کہ یہ سب کتنا غیر منصفانہ ہے۔ " اشیگاکی نے سیاسی طور پر مصروف پینٹنگز بنائیں جو امریکہ میں کارکنوں کی اپنے حقوق اور نسل پرستی کے لیے جدوجہد سے نمٹتی ہیں۔ ان کی باقاعدگی سے 1920 کی دہائی میں نمائش کی جاتی تھی، صرف 1930 اور 1940 کی دہائی میں وقفے وقفے سے۔ 1930 کی دہائی میں، اشیگاکی امریکن آرٹسٹ کانگریس میں سرگرم تھے، جس کی نمائشوں میں انہوں نے 1936 سے 1940 تک کے کام دکھائے۔ 1936 میں انہوں نے نیویارک میں اے سی اے گیلری میں جاپانی فنکاروں کی نمائش میں بھی نمائش کی، جس میں اسی سال اور 1940 میں اشیگاکی کی سولو نمائشیں بھی دکھائی گئیں۔ ان کی پینٹنگ، مین آن دی ہارس (1932) میں ایک سادہ لباس میں ملبوس چینی گوریلا کو دکھایا گیا ہے جو جاپانی فوج کا سامنا کر رہا ہے، جو ہوائی جہازوں اور جنگی جہازوں سے بھرپور ہے۔ ان کی دوسری پینٹنگ، فلائٹ (1937) میں دو چینی خواتین کو جاپانی بمباری سے فرار ہوتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جو تین بچوں کے ساتھ زمین پر مردہ پڑے ایک شخص کے پیچھے سے دوڑ رہی ہیں۔ اپنی تعلیم کے علاوہ، اشیگاکی جاپانی سیاسی کارکن سین کٹیاما کی قیادت میں ایک کمیونسٹ اجتماع میں بھی شامل تھے۔ اشیگاکی پہلے سے ہی کٹیاما کو جانتے تھے جب سے وہ 1914 میں سان فرانسسکو میں ملے تھے۔ 1929 میں اشیگاکی کمیونسٹ گروپ جان ریڈ کلبز کے بانی رکن تھے، جس میں جان ڈاس پاسوس اور ارنسٹ ہیمنگوے شامل تھے۔ اس دوران ان کی ملاقات میکسیکو کے فنکاروں ڈیاگو رویرا، روفینو تامایو اور جوس کلیمنٹ اوروزکو سے بھی ہوئی۔ ان اثرات کے تحت، ان کے کاموں کا انداز، جو طویل عرصے سے سماجی مسائل کی عکاسی کرتا ہے، شکلوں کے مجسمہ سازی کے ماڈلنگ کی طرف تیار ہوا جیسا کہ رویرا کی دیواروں میں پایا جا سکتا ہے۔ اشیگاکی نے جان ریڈ کلبوں کی نمائشوں میں باقاعدگی سے نمائش کی اور ناقدین نے اسے مثبت طور پر قبول کیا۔ جولائی 1929 سے، اشیگاکی نے اپنے کئی کام مارکسی رسالے نیو ماسز میں شائع کیے، جس کا کمیونسٹ پارٹی یو ایس اے سے گہرا تعلق تھا۔ ان کی پہلی شراکت سرورق پر ان کی پینٹنگ انڈیفیٹڈ آرم کی دوبارہ تخلیق تھی۔ ان کی دیگر عکاسی میں فائٹ شامل ہے، جسے جون 1932 میں سرورق پر بھی دکھایا گیا تھا، اور جنوبی امریکہ (کو کلکس کلان) اٹلانٹا میں کو کلکس کلان اور ڈاؤن کے ساتھ سواستیکا کی ملاقات سے متعلق ایک رپورٹ کی مثال کے طور پر، جو دونوں 1936 میں استعمال ہوئے تھے۔ نیو ماس نے بائیں بازو کے فنکاروں کو ان کے سماجی طور پر مصروف کاموں کے لیے ایک مقام پیش کیا۔ میگزین کے تناظر میں، فنکار اپنے فن اور سیاسی خدشات کے درمیان تعلقات پر تبادلہ خیال کرنے کے قابل تھے۔ تاہم، ایڈیٹر مائیک گولڈ کے ساتھ، جس نے جون 1928 سے مواد کے زیادہ واضح سیاسی رخ کے ذریعے کارکنوں کے خدشات کے نفاذ پر میگزین پر تیزی سے توجہ مرکوز کی، پرولتاری حقیقت پسندی ایک انداز کے طور پر تیزی سے غالب ہوئی۔ نتیجتا، اشیگاکی نے بھی اسے اپنے کام کے لیے ڈھال لیا۔ مارچ 1936 میں، اشیگاکی کی پینٹنگ ساؤتھ یو ایس اے کی دوبارہ تخلیق ڈیلی ورکر میں بھی شائع ہوئی۔ اشیگاکی کے کے کے۔ (کو-کلکس-کلان) کو امریکی عدالتی نظام میں نسل پرستی کا شکار اسکاٹس بورو بوائز کی دو ماؤں کے دورے کے بارے میں ڈوروتھی کالہون کے ایک مضمون کی وضاحت کرنے کے لیے رکھا گیا تھا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، اشیگاکی اور ایاکو اشیگاکی نے یونائیٹڈ سٹیٹس آفس آف وار انفارمیشن کے لیے کام کیا۔ اشیگاکی میک کارتھی ازم سے متاثر تھے: 1950 میں، اشیگاکی اور ایاکو اشیگاکی کی فیڈرل بیورو آف انویسٹی گیشن نے اگنیس سمڈلی کے ساتھ ان کے رابطوں کی وجہ سے کئی بار تفتیش کی تھی، جن پر سوویت یونین کے جاسوس ہونے کا الزام تھا۔ اس تناظر میں، دونوں کو یہ بھی معلوم ہوا کہ پچھلی دہائیوں کی ان کی سرگرمیوں کی نگرانی امریکی حکومت نے کی تھی۔ اس کے بعد، اشیگاکیوں کو اپنی گرفتاریوں کا خدشہ تھا۔ اس کی وجہ سے، انہوں نے 18 مئی 1950 کو فرینڈز میٹنگ ہاؤس برائے اگنیس سمڈلی میں یادگاری تقریب میں شرکت نہیں کی۔ 1951 میں اشیگاکی نے ایاکو اشیگاکی کے ساتھ مل کر ملک چھوڑ دیا اور جاپان واپس آ گئے۔ پچھلے سال جاپان میں (1951-1958) جاپان میں، اشیگاکی اپنی بیوی کے ساتھ ٹوکیو میں آباد ہو گئے، جہاں ان کا استقبال نہیں کیا گیا۔ ایاکو اشیگاکی کے مطابق، وہ الگ تھلگ تھے اور پینٹنگ کے لیے اپنا جوش کھو چکے تھے۔ 1955 سے 1958 کے سالوں میں، اشیگاکی نے ٹوکیو میں ٹین ٹین کائی نمائش کے حصے کے طور پر نمائش کی۔ اشیگاکی کا انتقال 23 جنوری 1958 کو ٹوکیو میں ہوا۔ اگلے سال، ٹوکیو گیلری بنگی شونجو نے ایک پس منظر دکھایا۔ ان کے آبائی شہر تائیجی، واکایاما پریفیکچر میں، تائیجی ٹاؤن اشیگاکی میموریل میوزیم (1991 میں کھولا گیا) ہے، جسے اشیگاکی کی موت کے بعد ان کی اہلیہ ایاکو اشیگاکی نے نجی فنڈز سے بنایا تھا۔ بعد میں اس عمارت اور اس کے مجموعے کو 2002 میں تائیجی ٹاؤن کو عطیہ کر دیا گیا۔ مزید پڑھنا ہینڈل باجیما، رمونا۔ آرٹ ایکراس بارڈرز: دوسری جنگ عظیم سے پہلے ریاستہائے متحدہ میں جاپانی فنکار، پورٹلینڈ: مروین ایشیا، 2021۔ ہیمنگوے، اینڈریو۔ بائیں طرف کے فنکار: امریکی فنکار اور کمیونسٹ موومنٹ، 1926-1956، نیو ہیون: ییل یونیورسٹی پریس، 2002۔ وانگ، شیپو۔ "بذریعہ پراکسی آف ہیز بلیک ہیرو: 'دی بونس مارچ' (1932) اور ایٹارو اشیگاکی کی امریکی لیفٹسٹ ڈسکورسز میں تنقیدی مشغولیت۔" امریکن اسٹڈیز 51، نمبر۔ 3/4 (فال/ونٹر 2010): 7-30۔ وانگ، شیپو۔ دیگر امریکی ماڈرن: متسورا، اشیگاکی، نوڈا، ہایاکاوا، یونیورسٹی پارک: پین اسٹیٹ یونیورسٹی پریس، 2017۔ دوسری جنگ عظیم میں جاپان کی سلطنت کے خلاف جاپانی مزاحمت بھی دیکھیں حوالہ جات 1893 کی پیدائش 1958 کی اموات فیڈرل آرٹ پروجیکٹ کے فنکار امریکی دیوار ساز جاپانی نسل کے امریکی فنکار 20 ویں صدی کے امریکی مصور امریکی مرد مصور ریاستہائے متحدہ کے لوگ آفس آف وار انفارمیشن واکایاما پریفیکچر کے لوگ 20 ویں صدی کے امریکی مرد فنکاروں کو واکایاما پریفیکچر کے ریاستہائے متحدہ کے فنکاروں سے جلاوطن کیا گیا