Nostalgia for the Light
نوسٹالجیا فار دی لائٹ (Nostalgia for the Light) پیٹریسیو گوزمین کی 2010 کی ایک دستاویزی فلم ہے جس میں آگسٹو پنوشے کی آمریت کے دیرپا اثرات کو بیان کیا گیا ہے۔ گوزمین فلکیاتی لحاظ سے انسانیت کے ماضی پر تحقیق کرنے والے ماہرین فلکیات اور چلی کی بہت سی خواتین کی جدوجہد کے درمیان مماثلت پر توجہ مرکوز کرتا ہے جو اب بھی کئی دہائیوں کے بعد، آمریت کے دوران پھانسی دیے گئے اپنے رشتہ داروں کی باقیات تلاش کرتی ہیں۔ پیٹریسیو گوزمین نے خود دستاویزی فلم بیان کی ہے اور دستاویزی فلم میں متاثرہ افراد اور ماہرین فلکیات اور ماہرین آثار قدیمہ کے انٹرویو اور تبصرے شامل ہیں۔ ایک فلم ساز کے طور پر پیٹریسیو گوزمین کی فلمگرافی زیادہ تر ان سیاسی اور سماجی مسائل پر مرکوز ہے جنہوں نے چلی کو دوچار کیا ہے۔ انہوں نے سلواڈور ایلینڈے اور ان کی حکومت (سلواڈور ایلینڈے، 2004) کے تحت چلی کی کھوج کی، اور پنوشے کی آمریت اور ان کے انسانی حقوق کی خلاف ورزیوں (بٹالہ ڈی چلی (دی بیٹل آف چلی تریلوجی، 1975-1979)، لی کاس پنوشے [دی پنوشے کیس]، 2001) اور دیگر دیکھیں۔ مؤخر الذکر فلم انسانی حقوق کی ان خلاف ورزیوں کے نتائج سے متعلق ہے۔ روشنی کے لیے پلاٹ نوسٹالجیا ایک دوربین اور چاند کی تصاویر کے منظر کے ساتھ کھلتا ہے۔ راوی، پیٹریسیو گوزمین، بیان کرتا ہے کہ اسے فلکیات سے محبت کیسے ہوئی اور وہ اپنے بچپن کو یاد کرنے لگتا ہے جس کے دوران "صرف موجودہ لمحہ موجود تھا"۔ جلد ہی، چلی دنیا کا مرکز بن گیا جب ماہرین فلکیات اور سائنس دان پتلی اور صاف آسمان کے ذریعے کائنات کا مشاہدہ کرنے کے لیے چلی آئے۔ اس کے بعد ہم گزمین کو اٹاکاما صحرا میں چلتے ہوئے دیکھتے ہیں، ایک ایسی جگہ جہاں بالکل نمی نہیں ہے، اتنا کہ یہ مریخ کی سطح سے مشابہت رکھتی ہے۔ یہ صحرا، اور اس کی تاریخ کی کثرت، دستاویزی فلم کا مرکز بن جاتی ہے۔ یہ کتنا خشک ہے اس کی وجہ سے، صحرا مچھلیوں، مولسک، ہندوستانی نقاشی، اور یہاں تک کہ ممی شدہ انسانوں کی اچھوتی باقیات کی میزبانی کرتا ہے۔ ماہر فلکیات گیسپر گلاز کو متعارف کرایا گیا ہے اور اس پر تبصرہ کیا گیا ہے کہ کس طرح فلکیات ہماری ابتداء کو سمجھنے کے لیے ماضی کو دیکھنے کا ایک طریقہ ہے۔ یہ عام طور پر جوابات تلاش کرنے والی سائنس ہے، لیکن اس عمل میں جواب دینے کے لیے مزید سوالات پیدا ہوتے ہیں۔ وہ تبصرہ کرتے ہیں کہ عام طور پر سائنس، فلکیات اور ارضیات کی طرح، ماضی پر ایک نظر ہے۔ یہاں تک کہ وہاں بیٹھ کر یہ انٹرویو کرنا، وہ تبصرہ کرتے ہیں، ماضی میں ایک گفتگو ہے کیونکہ دوسری روشنی کا دس لاکھ واں حصہ سفر کرنے اور اس پر کارروائی کرنے میں لگتا ہے۔ لاؤتارو نونیز ماہر فلکیات کی کوششوں کو اپنی کوششوں سے جوڑتا ہے۔ ماہرین آثار قدیمہ اور ماہرین فلکیات کو صرف چند نشانات کا استعمال کرتے ہوئے ماضی کو موجودہ میں دوبارہ تخلیق کرنا پڑتا ہے۔ اس کے بعد دستاویزی فلم چلی کے حالیہ ماضی میں منتقل ہو جاتی ہے جو پنوشے اور اس کی آمریت سے متعلق ہے۔ چاکابوکو حراستی کیمپ سے بچ جانے والے لوئس ہنریکس بیان کرتے ہیں کہ کس طرح ڈاکٹر الواریز (جو فلکیات کے ماہر تھے) کی قیادت میں تقریبا 20 کے ایک گروپ کو دن کے وقت نظریہ سکھایا گیا اور رات کو برج کی شناخت کرنا سیکھا گیا۔ انہوں نے سیکھا کہ ایک ایسا آلہ کیسے بنایا جائے جو انہیں برج کا سراغ لگانے دے، اور جب وہ کائنات کا مطالعہ کر رہے تھے تو ان سب کو "عظیم آزادی کا احساس تھا"، جیسا کہ ہنریکس نے اسے بیان کیا ہے۔ تاہم فوج نے فوری طور پر ان اسباق پر پابندی لگا دی کیونکہ ان کا خیال تھا کہ قیدی برج کا استعمال کرتے ہوئے فرار ہو سکتے ہیں۔ میگوئل لانر، اسی طرح، ایک قیدی تھا جو حراستی کیمپ سے بچ گیا۔ اسے فلم میں "آرکیٹیکٹ" کہا گیا ہے کیونکہ وہ حفظ کرنے اور پھر بعد میں اس ماحول کو دوبارہ تخلیق کرنے میں کامیاب رہا جس میں قیدی رہتے تھے۔ میگوئل عمارتوں اور میدانوں کی پیمائش قدموں کے ساتھ کرتا اور پھر ان پیمائشوں کے ساتھ حراستی کیمپوں کا ایک چھوٹا ورژن کھینچتا۔ چھاپے کی صورت میں وہ رات کو اپنے نقشوں کو چیر کر چھپاتا اور پھر انہیں صبح کے وقت بیت الخلاء میں پھینک دیتا۔ راوی یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے کہ وہ اور اس کی بیوی انیتا چلی کے لیے ایک استعارہ ہیں: ہنریکس کو یاد ہے کہ ماضی میں کیا ہوا تھا، جبکہ انیتا، جسے الزائمر کی بیماری ہے، بھول رہی ہے۔ ویلنٹینا روڈریگز اس بارے میں بات کرتی ہیں کہ کس طرح اس کے دادا دادی کو حراست میں لیا گیا اور اس نے اپنے والدین کا مقام چھوڑنے کی دھمکی دی۔ جب ان کے اغوا کاروں نے ویلنٹینا کو چوٹ پہنچانے کی دھمکی دی تو اس کے دادا دادی نے اس کی تعمیل کی اور اس کے والدین کو لے جایا گیا۔ تاہم، ویلنٹینا تسلیم کرتی ہے کہ وہ اور اس کے والدین سب کا تعلق کائنات کے قابل تجدید مادے سے ہے، جس سے اسے امن ملتا ہے۔ اس کا ایک بیٹا ہے، جسے وہ جانتی ہے کہ اسے اپنی پچھلی نسلوں کی طرح آمرانہ تشدد کا شکار نہیں ہونا پڑے گا۔ یہ خیال اسے مضبوط اور پر امید بنا دیتا ہے۔ گزمین نے یادداشت کی قدر کی تصدیق کرتے ہوئے دستاویزی فلم کا اختتام کیا کیونکہ، جیسا کہ وہ کہتے ہیں، "جن کے پاس یادداشت ہے وہ نازک موجودہ لمحات میں جی سکتے ہیں۔ جن کے پاس کوئی نہیں ہے وہ کہیں نہیں رہتے۔ "کاسٹ پیٹریسیو گوزمین-دستاویزی فلم گیسپر گلاز کے راوی-چلی کی پونٹیفیکل کیتھولک یونیورسٹی (یونیورسیڈڈ کیٹولکا) میں فلکیات کے پروفیسر۔ لاؤتارو ننز-ماہر آثار قدیمہ۔ لوئس ہنریکیز-1973 کے نومبر سے 1974 کے اکتوبر تک چاکابوکو حراستی کیمپ میں منعقد ہوا۔ وہ 20 قیدیوں کے ایک گروپ کا حصہ تھے جنہوں نے مل کر ستاروں کو دیکھا اور سیکھا۔ کیمپ کی یادوں کی وجہ سے انہیں "تاریخ کا ٹرانسمیٹر" کہا جاتا تھا۔ میگوئل لانر-حراستی کیمپ کا ایک اور زندہ بچ جانے والا۔ یادوں کے معمار کے طور پر جانا جاتا ہے، وہ کیمپوں کے خاکے کو حفظ کرنے اور کھینچنے کے قابل تھا اور وہ کیسے نظر آتے تھے۔ وکٹر گونزالیز-ALMA دوربین میں ایک سافٹ ویئر انجینئر، اور ALMA دوربین پروجیکٹ کی ورکرز یونین کے صدر۔ وکی ساویدرا-ایک ایسی عورت جو اب بھی اپنے پیاروں کے لیے صحرا کی تلاش کرتی ہے۔ وایلیٹا بیریوس-ایک اور عورت اب بھی اپنے پیاروں کے لیے صحرا کی تلاش کر رہی ہے۔ جارج پریسٹن-کارنیگی انسٹی ٹیوشن آف واشنگٹن ڈی سی کے آبزرویٹریز کے سینئر اسٹاف ماہر فلکیات اور یو ایس نیشنل اکیڈمی آف سائنسز کے رکن۔ ویلنٹینا روڈریگز-سینٹیاگو چلی میں یورپی سدرن آبزرویٹری ہیڈ کوارٹر میں اسٹاف ماہر فلکیات اور پریس آفیسر۔ ریلیز اور تعریفیں ریلیز نوسٹالجیا فار دی لائٹ پہلی بار فرانس میں 14 مئی 2010 کو کانز فلم فیسٹیول میں ریلیز ہوئی تھی۔ یہ بعد میں پولینڈ اور اسپین جیسے کئی دوسرے یورپی ممالک میں ریلیز ہوئی، اور آخر کار 17 مارچ 2011 کو منتخب تھیٹروں میں امریکہ پہنچی۔ ایوارڈز یورپی فلم ایوارڈز (2010) نے بہترین دستاویزی فلم کا یورپی فلم ایوارڈ جیتا خصوصی جیوری انعام، 2010 شیفیلڈ ڈاک/فیسٹ لاس اینجلس لاطینی انٹرنیشنل فلم فیسٹیول (2011) نے بہترین دستاویزی فلم کا جیوری ایوارڈ جیتا بہترین دستاویزی فلم، پری اے آر ٹی ای، 2010 یورپی فلم اکیڈمی ایوارڈز فاتح بہترین دستاویزی فلم، 2010 ابوظہبی فلم فیسٹیول آفیشل سلیکشن، 2010 کانز فلم فیسٹیول آفیشل سلیکشن، 2010 ٹورنٹو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول آفیشل سلیکشن، 2011 سان فرانسسکو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول آفیشل سلیکشن، 2011 میامی انٹرنیشنل فلم فیسٹیول آفیشل سلیکشن، 2010 میلبورن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول نامزد: رائٹرز گلڈ آف امریکہ تجزیہ سے بہترین دستاویزی اسکرین پلے چلی میں اٹاکاما ڈیزرٹ دنیا کے خشک ترین صحراؤں میں سے ایک ہونے کے لیے جانا جاتا ہے۔ نتیجے کے طور پر، دنیا بھر کے سائنس دان اور ماہرین فلکیات صحرا کا سفر کرتے ہیں اور اسے اپنی تحقیق کرنے کے لیے ایک مقام کے طور پر استعمال کرتے ہیں۔ یہ ماہرین فلکیات آسمان میں واضح طور پر نظر ڈال سکتے ہیں اور کائنات کی ابتداء کو سمجھنے کی کوشش کرنے کے لیے ہمارے ارد گرد موجود کائنات کا مشاہدہ کر سکتے ہیں۔ اسی طرح، نمی کی کمی نہ صرف ماہرین فلکیات کو کائنات کو دیکھنے میں مدد کرتی ہے، بلکہ اس سے ماہرین آثار قدیمہ اور چلی کے لوگوں کو ماضی کے نشانات اور باقیات تک رسائی حاصل کرنے میں مدد ملتی ہے۔ خشک آب و ہوا ان نشانات کو محفوظ رکھنے میں مدد کرتی ہے جیسے کہ وہ اچھوتے رہ گئے ہوں۔ چلی کے کچھ لوگ ان باقیات میں دلچسپی رکھتے ہیں، خاص طور پر اپنے پیاروں کی لاشیں تلاش کرنے میں جو پنوشے کے دور حکومت میں لاپتہ ہو گئے تھے۔ نور کے لیے نوسٹالجیا مماثلت پر مرکوز ہے: ماہرین فلکیات کی کائنات کے ماضی اور اصل کو سمجھنے کی خواہش اور چلی کے لوگوں کی تلاش کرنے اور یہ جاننے کی خواہش کہ ان لوگوں کے ساتھ کیا ہوا جن سے وہ پیار کرتے تھے۔ یہ دستاویزی فلم ماضی کو یاد کرنے اور اسے بھول جانے کے ساتھ جوڑ توڑ کرتی ہے۔ پنوشے فوجی آمریت نے چلی کے ہزاروں باشندوں کو حراست میں لے کر ہلاک کر دیا اور بعد میں اس کے ہونے کے کسی بھی ثبوت کو مٹا کر اس عمل کو چھپانے کی کوشش کی۔ چلی کے بہت سے لوگ اب، آمریت کی طرح، اس حقیقت کو بھول چکے ہیں یا نظر انداز کر چکے ہیں کہ اس طرح کی کارروائیاں کبھی ہوئی تھیں۔ لیکن، اگرچہ آمریت نے اپنی کارروائیوں کو چھپانے کی کوشش کی، پھر بھی لوگ لاپتہ ہونے والوں کی تلاش جاری رکھے ہوئے ہیں۔ خواتین جوش و خروش سے ان لوگوں کی باقیات تلاش کرتی ہیں جن سے وہ پیار کرتی ہیں تاکہ وہ اپنی زندگی میں کچھ سکون اور سکون حاصل کر سکیں۔ پیٹریسیو گوزمین کی دستاویزی فلم میں دو بظاہر مختلف خیالات کا موازنہ اس انداز میں کیا گیا ہے جو انہیں ایک ہی کوشش کے طور پر پیش کرتا ہے۔ گوزمین چلی کی ان خواتین کو درپیش جدوجہد پر زور دیتے ہیں جب وہ اپنے پیارے کی لاشوں کو تلاش کرنے کی کوشش کرتی ہیں، اور ساتھ ہی وہ اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ کس طرح ماہرین فلکیات کائنات کو دیکھ کر انسانیت کی ابتدا کو سمجھنے کے لیے جدوجہد کرتے ہیں۔ دونوں گروہ ماضی کی مزید ٹھوس اور ٹھوس تفہیم پیدا کرنے کے لیے اس میں کھوج لگاتے ہیں۔ جو خواتین صحرا کی تلاش کرتی ہیں وہ ہڈیوں کی شکل میں کیلشیم کی تلاش کرتی ہیں جبکہ ماہرین فلکیات کیلشیم کو ستاروں اور بگ بینگ کے بقیہ کے طور پر تلاش کرتے ہیں۔ سلائیڈز کو سیارچوں کے بارے میں دکھایا گیا جو پھر ہڈیوں کے ٹکڑوں کے قریبی اپ میں تبدیل ہو گئے۔ یہ فرق ناقابل تفرقہ ہے، اور گہری سطح پر اس بات کا اظہار کرتا ہے کہ یہ ماہرین فلکیات اور خواتین ایک ہی سفر پر ہیں۔ دستاویزی فلم میں، اصل کی تلاش حال میں زندگی کو مطلع کرتی ہے۔ یہ فلم چلی کے قومی عمل کو چیلنج کرتی ہے کہ وہ بھول جائے کہ کیا ہوا اور اس میں جوابدہی کی کمی ہے۔ گزمین کی طرف سے پیش کردہ ایک تضاد یہ ہے کہ چلی ایک ایسی جگہ ہے جہاں ماضی تک رسائی سب سے آسان ہے، پھر بھی چلی کے لوگ اپنے ماضی کو تسلیم کرنے یا اس کے ساتھ صلح کرنے سے قاصر ہیں۔ ماضی کو سمجھنے کی کوشش کرنے والی ان خواتین کو بہت سے لوگ محض معاشرے کے لیے پریشانی کے طور پر دیکھتے ہیں۔ لوگ وکی اور وایلیٹا کے مقابلے میں ماہرین فلکیات کے ساتھ زیادہ تعلق رکھتے ہیں۔ چلی کے کچھ لوگوں نے اپنے ماضی کو تسلیم کرنے اور سمجھنے کے بجائے فیصلہ کیا ہے کہ جو ہوا اسے ایک طرف رکھ دیں اور ایسا دکھاوا کریں جیسے ایسا کبھی نہیں ہوا۔ دستاویزی فلم میں، گوزمین نے میگوئل اور اس کی بیوی انیتا کا حوالہ چلی کے استعارہ کے طور پر دیا: ایک اپنے ماضی اور اصل کو یاد کرنے کی کوشش کرتا ہے جبکہ دوسرا بھول جاتا ہے۔ یہ خیال گوزمین کے اہم نکات میں سے ایک بن جاتا ہے: انہیں بھولنا نہیں چاہیے، بلکہ اپنی اصل کے بارے میں مزید جاننے کے لیے یاد رکھنا چاہیے۔ فلم کے آخر میں گزمین کا کہنا ہے کہ صرف وہی لوگ جو اپنے ماضی کو سمجھتے ہیں وہ حال میں جی سکتے ہیں اور مستقبل کی طرف دیکھ سکتے ہیں۔ جو نہیں کر سکتے وہ اس قابل نہیں ہیں ؛ وہ موجود نہیں ہیں کیونکہ ان کا "کوئی آغاز اور کوئی مستقبل نہیں ہے"۔ روشنی کے لیے استقبالیہ نوسٹالجیا کو ناقدین کی طرف سے وسیع پیمانے پر سراہا گیا۔ یہ جائزہ جمع کرنے والے راٹن ٹماٹوز پر 100% منظوری کی درجہ بندی کے ساتھ ساتھ میٹا کریٹک پر 91/100 اوسط رکھتا ہے۔ دی نیویارک ٹائمز کے مصنف اسٹیفن ہولڈن نے اسے "ٹرانس فکسنگ سنیمای مضمون" کے طور پر سراہا۔ انہوں نے تبصرہ کیا کہ یہ فلم وقت کی اہمیت کے بارے میں ایک بیانیے کی عکاسی کرتی ہے اور یادداشت کے بارے میں ایک سیاسی پیغام بھیجتی ہے۔ کہا جاتا ہے کہ گزمین نے چلی کے لیے اپنی خواہش کا اظہار کیا جس میں وہ پلا بڑھا تھا، جب وقت زیادہ پرامن تھا۔ بہر حال، ان کا "ابدی یادداشت پر یقین ایمان کی ایک حیرت انگیز چھلانگ ہے۔" اپ ٹاؤن سے تعلق رکھنے والے کینٹن اسمتھ بھی اسی طرح کے موقف کا اعادہ کرتے ہیں۔ وہ کہتے ہیں کہ ماہرین آثار قدیمہ اور ماہرین فلکیات (ماہرین آثار قدیمہ زمین کے نیچے کیا ہے اس کے مورخ ہیں اور ماہرین فلکیات کائنات کے ماہر آثار قدیمہ ہیں) میں سب سے زیادہ مشترک ہیں کیونکہ وہ دونوں ماضی کو دوبارہ تخلیق کرتے ہیں۔ دستاویزی فلم کو اس کے حیرت انگیز مناظر اور کائنات کے متاثر کن نظاروں کے لیے سراہا گیا ہے لیکن جمالیات کے باوجود، یہ اس خیال کو جنم دیتا ہے کہ ہم، اسمتھ کے مطابق، "اپنے آپ کو عارضی طاقت اور برے اعمال سے متعلق سمجھتے ہیں، دونوں کے ساتھ ایسا سلوک کرتے ہیں جیسے وہ محض دھندلا پن سے کہیں زیادہ ہیں۔" لاس اینجلس ٹائمز کے کینتھ توران نے تبصرہ کیا ہے کہ ماہرین فلکیات، ماہرین آثار قدیمہ، اتاکاما، اور اپنے پیاروں کی تلاش کرنے والی خواتین کے درمیان تعلق فلم کا مرکز ہے۔ ان سب کا مشترکہ رشتہ، ان کے اہداف، سب کا تعلق چلی کے ماضی کی طرف لوٹنے اور اسے یاد کرنے کے تصور سے ہے۔ سان فرانسسکو کرانیکل کی ایمی بیاکولی نے اس خیال کا اشتراک کیا ہے کہ دستاویزی فلم میں حیرت انگیز تصاویر ہیں۔ لیکن وہ اس ٹرانسلوسینسی کو بھی تسلیم کرتی ہے جو حال کی وضاحت کرتی ہے۔ وہ تبصرہ کرتی ہے کہ ایسے صرف چند لمحات ہوتے ہیں جو تاریخ میں آتے ہیں اس سے پہلے کہ ہمارے پاس ان پر توجہ دینے کا وقت ہو، "اور پھر اس بات پر تبصرہ کرتی ہے کہ میگوئل اور ویلنٹینا جیسے کردار اپنے ماضی کو اپنی یادوں کے ذریعے کیسے بانٹتے ہیں۔ اس دستاویزی فلم کو چلی میں ناقدین کی طرف سے خوب پذیرائی ملی۔ ایل مرکیوریو سے تعلق رکھنے والے اسکینیو کیوالو نے شاعرانہ اور اشتعال انگیز ہونے پر فلم کی تعریف کی ہے۔ لا ٹیرسیرا کے کرسٹوبل فریڈس کا تبصرہ ہے کہ فلم کو دی نیویارک ٹائمز اور لاس اینجلس ٹائمز سے زبردست جائزے ملے۔ گوزمین نے کہا کہ ان کی دستاویزی فلم میں متوازی، فلم کا سب سے اہم حصہ اور فوکس تھا۔ گزمین نے جو کہانی سنائی اسے مقصد کے ساتھ شاعرانہ بنایا۔ زاپاتوس چنوس کا دعوی ہے کہ گوزمین لاطینی امریکہ کا ایک اہم فلم ساز ہے۔ ان کی فلم کو ایک بار پھر شاعرانہ بتایا گیا ہے اور اس میں خوبصورت تصاویر ہیں جو دیکھنے اور تشریح کرنے کے لیے کہتی ہیں۔ یہ فلم ہمیں ایک ایسا سفر کرنے میں مشغول کرتی ہے جو ہمیں پورے خلا میں لے جاتا ہے، نہ صرف کائنات بلکہ ہمارے پیروں کے نیچے کی زمین بھی۔ 2014 میں، اسے برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ کے سروے ان سائٹ اینڈ ساؤنڈ میں اب تک کی 50 عظیم ترین دستاویزی فلموں میں سے ایک کے طور پر ووٹ دیا گیا۔ یہ بھی دیکھیں چلی کا سنیما حوالہ جات بیرونی روابط اٹاکاما صحرا میں چوتھے لمحات، فلم ریویو، برائٹ لائٹس فلم جرنل نوسٹالجیا فار دی لائٹ ایٹ آئکارس فلمز 2010 فلمیں فرانسیسی دستاویزی فلمیں چلی کی دستاویزی فلمیں 2010 دستاویزی فلمیں پیٹریسیو گوزمین کی ہدایت کاری میں چلی میں تدفین آگسٹو پنوشے لاطینی امریکی فوجی آمریت کے بارے میں دستاویزی فلمیں یورپی فلم ایوارڈز کے فاتح (فلمیں) 2010 کی دہائی کی فرانسیسی فلمیں