Droeshout portrait
ڈروش آؤٹ پورٹریٹ یا ڈروش آؤٹ کندہ کاری ولیم شیکسپیئر کی ایک تصویر ہے جسے مارٹن ڈروش آؤٹ نے 1623 میں شائع ہونے والے شیکسپیئر کے ڈراموں کے فرسٹ فولیو مجموعہ کے ٹائٹل پیج کے فرنٹ پیس کے طور پر کندہ کیا تھا۔ یہ فن کے صرف دو کاموں میں سے ایک ہے جس کی شاعر کی عکاسی کے طور پر قطعی طور پر شناخت کی جا سکتی ہے۔ دوسرا وہ مجسمہ ہے جو شیکسپیئر کے آبائی شہر اسٹریٹ فورڈ-اپون-ایون میں ان کے جنازے کی یادگار کے طور پر کھڑا کیا گیا ہے۔ دونوں بعد از مرگ ہیں۔ اگرچہ پورٹریٹ فرنٹ پیس کے طور پر اس کا کردار اس دور کی اشاعتوں کی خصوصیت ہے، کندہ کاری کی تیاری کے آس پاس کے صحیح حالات نامعلوم ہیں۔ یہ غیر یقینی ہے کہ دو "مارٹن ڈروشاؤٹس" میں سے کس نے نقاشی کی تخلیق کی اور یہ معلوم نہیں ہے کہ ان خصوصیات کو موجودہ پینٹنگ یا ڈرائنگ سے کس حد تک نقل کیا گیا تھا۔ ناقدین عام طور پر آرٹ کے کام کے طور پر اس سے متاثر نہیں ہوئے ہیں، حالانکہ کندہ کاری کے چند محافظ رہے ہیں، اور شیکسپیئر کے تصنیف کے سوال کے نمائندوں نے اس کے اندر کوڈڈ پیغامات تلاش کرنے کا دعوی کیا ہے۔ بیان کرتا ہے کہ تصویر دو "ریاستوں"، یا تصویر کے الگ الگ ورژن میں موجود ہے، جو خود ڈروشوٹ نے ایک ہی پلیٹ سے چھپی ہے۔ پہلی ریاست کی مثالیں بہت کم ہیں، جو صرف چار نقلوں میں موجود ہیں۔ یہ غالبا ٹیسٹ پرنٹنگز تھیں، تاکہ نقاشی کرنے والا دیکھ سکے کہ آیا کچھ تبدیلیاں کرنے کی ضرورت ہے۔ فرسٹ فولیو کی زندہ بچ جانے والی نقلوں کی بھاری اکثریت دوسری حالت کا استعمال کرتی ہے، جس میں بھاری سائے اور دیگر معمولی فرق ہوتے ہیں، خاص طور پر جبڑے کی لکیر اور مونچھیں۔ دوسری ریاست کی بعد کی کاپیاں، معمولی بازیافت کے ساتھ، 1632 میں تھامس کوٹس کے ذریعہ پلیٹ سے پرنٹ کی گئیں، رابرٹ ایلوٹ کے سیکنڈ فولیو کے لیے، جو جمع شدہ ڈراموں کا ایک نیا ایڈیشن ہے۔ اسے بعد کے فولیوز میں بھی دوبارہ استعمال کیا گیا، حالانکہ اس وقت تک پلیٹ ختم ہونے لگی تھی اور اسے بہت زیادہ دوبارہ کندہ کیا گیا تھا۔ اصل پلیٹ اب بھی 1685 کے فورتھ فولیو (بہت زیادہ چھوا ہوا) تک استعمال ہو رہی تھی اور پھر غائب ہو جاتی ہے۔ پہلے ہی 1640 میں ولیم مارشل نے شیکسپیئر کے سنیٹس کے جان بینسن کے ایڈیشن کے لیے ایک نئی پلیٹ پر ڈیزائن کی نقل اور موافقت کی تھی۔ تصویر کے بعد کے تمام کندہ شدہ دوبارہ پرنٹنگ بعد میں کندہ کاری کرنے والوں نے اصل طباعت شدہ تصویر کی نقل کرتے ہوئے کی تھی۔ کندہ کاری پر بائیں طرف تصویر کے نیچے دستخط کیے گئے ہیں، "مارٹن ڈروشاؤٹ۔ سکلپٹ۔ لندن۔ " ڈروشاؤٹس نیدرلینڈز کے فنکاروں کا ایک خاندان تھا، جو برطانیہ منتقل ہو گئے تھے۔ چونکہ مارٹن نامی خاندان کے دو افراد تھے اس لیے کچھ تنازعہ رہا ہے کہ دونوں میں سے کس نے کندہ کاری کی ہے۔ زیادہ تر ذرائع بتاتے ہیں کہ نقاشی کرنے والا مارٹن ڈروشاؤٹ دی ینگر (1601-1639 کے بعد) تھا، جو برسلز سے آنے والے مائیکل ڈروشاؤٹ کا بیٹا تھا۔ ان کی تاریخ پیدائش اور والدین کے علاوہ، مارٹن دی ینگر کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں، لیکن چونکہ ان کے والد ایک نقاشی کرنے والے تھے، اس لیے یہ فرض کیا جاتا ہے کہ مارٹن نے اپنے والد کے نقش قدم پر چلتے ہوئے شیکسپیئر کی نقاشی کی تھی۔ چونکہ وہ 15 سال کا تھا جب شیکسپیئر کا انتقال ہوا، اس نے اسے کبھی نہیں دیکھا ہوگا اور یہ فرض کیا گیا ہے کہ اس نے کسی موجودہ تصویر سے کام کیا تھا۔ ڈروشاؤٹ خاندان میں میری ایڈمنڈ کی تحقیق سے مارٹن ڈروشاؤٹ دی ایلڈر (1560-1642) کے بارے میں نئی معلومات کا انکشاف ہوا، جو چھوٹے مارٹن کے چچا تھے۔ ایڈمنڈ سے پتہ چلتا ہے کہ ڈروشاؤٹ دی ایلڈر پینٹر اسٹینرز کمپنی کا رکن تھا۔ ایڈمنڈ لکھتے ہیں، 1991 میں کرسچین سکمین نے میڈرڈ میں دستخط شدہ پلیٹوں کا ایک مجموعہ دریافت کیا جسے فرسٹ فولیو پورٹریٹ کے کندہ کاری سے منسوب کیا جا سکتا ہے۔ ان پلیٹوں پر ڈروشاؤٹ کے دستخط ہیں اور اسٹائلسٹک طور پر شیکسپیئر کی تصویر سے ملتے جلتے ہیں۔ (ان میں پادری اور مصنف فرانسسکو ڈی لا پینا کی تصویر شامل ہے جو انگریزی شاعر سے نمایاں مشابہت رکھتی ہے)۔ ان پلیٹوں کے شواہد پر، جو 1635 اور 1639 کے درمیان بنائے گئے تھے، سکمین نے شیکسپیئر کی تصویر کو چھوٹے مارٹن سے منسوب کیا اور تجویز کیا کہ نقاشی کرنے والا کیتھولک مذہب میں تبدیل ہو گیا تھا اور 1635 میں اسپین ہجرت کر گیا تھا، جہاں اس نے کام جاری رکھا۔ حال ہی میں، جون شلوئیٹر کو اس بات کا ثبوت ملا ہے کہ مارٹن دی ایلڈر لندن میں تھا جب فرسٹ فولیو پورٹریٹ کا کندہ کار میڈرڈ میں تھا۔ اگرچہ اس نے ایڈمنڈ کے اس دعوے کو ثابت کرنے کی امید میں اپنی آرکائیول ریسرچ کا آغاز کیا کہ بڑا مارٹن شیکسپیئر کا نقاشی کرنے والا تھا، لیکن شلوئیٹر نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ نئے دریافت شدہ شواہد دراصل چھوٹے کی حمایت کرتے ہیں۔ ڈروش آؤٹ دی ینگ سے روایتی وابستگی کو طرز کی بنیاد پر بھی سپورٹ کیا جا سکتا ہے۔ ایک ڈرائنگ جسے ڈروشاؤٹ دی ایلڈر کے نام سے جانا جاتا ہے، اپنے بھتیجے کے کام سے اعلی فنکارانہ مہارت دکھاتی دکھائی دیتی ہے، اور شیکسپیئر کے جسم کی عکاسی کی عجیب و غریب خصوصیات ڈروشاؤٹ دی ینگر کے دوسرے پرنٹس سے ملتی جلتی ہیں۔ نوجوان فنکار سے منسوب ہونے کو نیشنل پورٹریٹ گیلری نے عارضی طور پر قبول کیا ہے۔ اہمیت کندہ کاری کی تعریف شیکسپیئر کے دوست بین جونسن نے اپنی نظم ٹو دی ریڈر میں کی ہے جو اس کے ساتھ چھپی ہے، جس میں ان کا کہنا ہے کہ یہ شاعر کی اچھی مشابہت ہے۔ وہ لکھتے ہیں کہ "قبر کو زندگی کو پیچھے چھوڑنے کے لیے فطرت کے ساتھ جھگڑا ہوا تھا" اور اس نے "اپنے چہرے کو درست طریقے سے مارا ہے"۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ نقاشی کرنے والا شیکسپیئر کی "عقل" کی نمائندگی نہیں کر سکتا، جس کے لیے ناظرین کو کتاب پڑھنی ہوگی۔ پورٹریٹ کی درستگی کی اس گواہی کی وجہ سے، مبصرین نے ڈروش آؤٹ پرنٹ کو ایک معیار کے طور پر استعمال کیا ہے جس کے ذریعے شیکسپیئر کی تصویر کشی کرنے والے دیگر پورٹریٹ کا فیصلہ کیا جاتا ہے۔ جیسا کہ 19 ویں صدی کے فنکار اور مصنف ابراہم ویویل نے کہا، جیسا کہ میں کہہ سکتا ہوں، یہ ان تقریبا تمام محصولات کو کھولنے اور ان کا پتہ لگانے کی کلید ہے جنہوں نے مختلف اوقات میں عوام کی بہت زیادہ توجہ حاصل کی ہے۔ یہ ایک ایسا گواہ ہے جو تمام جھوٹے شواہد کی تردید کر سکتا ہے، اور ہر سمجھدار کو مطمئن کرے گا کہ کس طرح تعریف کی جائے، کس طرح سزا دی جائے۔ اسی طرح 2006 میں ترنیا کوپر لکھتی ہیں کہ "یہ واحد تصویر ہے جو ہمیں یقینی طور پر شیکسپیئر کی ظاہری شکل کا معقول اندازہ فراہم کرتی ہے"۔ ماخذ کی تصویر دیگر تصاویر کی صداقت کا اندازہ لگانے کے لیے ٹیمپلیٹ کے طور پر اس کے استعمال کے علاوہ، اسکالرز نے خود ڈروشاؤٹ کے استعمال کردہ اصل ماخذ کے بارے میں بھی قیاس آرائیاں کی ہیں۔ 19 ویں صدی کے اسکالر جارج شارف نے روشنی اور سائے میں عدم مطابقت کی بنیاد پر استدلال کیا کہ اصل تصویر "یا تو لمنگ یا کریون ڈرائنگ" ہوتی۔ یہ عام طور پر چیروسکورو ماڈلنگ کے بجائے خاکے استعمال کرتے ہیں۔ اس نے اندازہ لگایا کہ ڈروشاؤٹ نے غیر معمولی طور پر ماڈلنگ کے سائے شامل کرنے کی کوشش کی تھی۔ میری ایڈمنڈ بتاتی ہیں کہ ایسا لگتا ہے کہ ڈروشاؤٹ دی ایلڈر کا پورٹریٹسٹ مارکس گھیرارٹس کے ساتھ تعلق تھا، اور نوٹ کرتی ہیں کہ اس بات کا ثبوت موجود ہے کہ شیکسپیئر کی ایک تصویر جو گھیرارٹس نے بنائی تھی ایک بار موجود ہو سکتی ہے۔ وہ اندازہ لگاتی ہے کہ ڈروشاؤٹ کی کندہ کاری اس گمشدہ تصویر سے حاصل ہوئی ہوگی۔ کوپر کا استدلال ہے کہ ڈبلٹ اور کالر کی ناقص ڈرائنگ اور ماڈلنگ سے پتہ چلتا ہے کہ ڈروشاؤٹ ایک گمشدہ ڈرائنگ یا پینٹنگ کی نقل کر رہا تھا جس میں صرف شیکسپیئر کے سر اور کندھوں کو دکھایا گیا تھا۔ جسم کو نقاشی کرنے والے نے خود شامل کیا تھا، جیسا کہ عام رواج تھا۔ 19 ویں صدی میں ایک پینٹنگ دریافت ہوئی جسے فلاور پورٹریٹ کے نام سے جانا جاتا تھا، جس پر 1609 کی تاریخ کندہ کی گئی تھی اور 17 ویں صدی کے مستند پینل پر پینٹ کیا گیا تھا۔ اسے ابتدائی طور پر بڑے پیمانے پر اصل کام کے طور پر قبول کیا گیا تھا جس سے ڈروشاؤٹ نے اپنی کندہ کاری کی نقل کی تھی، لیکن 1905 میں آرٹ اسکالر ماریون اسپیلمین نے مظاہرہ کیا کہ یہ تصویر ڈروشاؤٹ کے پرنٹ کی دوسری حالت سے مطابقت رکھتی ہے۔ یہ خیال رکھتے ہوئے کہ اگر یہ ماخذ ہوتا تو پہلی ریاست قریب ترین ہوتی، انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ یہ پرنٹ کی ایک کاپی تھی۔ 2005 میں کیمیائی تجزیے سے یہ تصویر 19 ویں صدی کی جعلی ثابت ہوئی جو 17 ویں صدی کی ایک مستند تصویر پر پینٹ کی گئی تھی۔ تنقیدی جائزے ناقص ماڈلنگ اور سر اور جسم کے درمیان ناگوار تعلقات نے بہت سے ناقدین کو پرنٹ کو شاعر کی ناقص نمائندگی کے طور پر دیکھنے پر مجبور کیا ہے۔ جے ڈوور ولسن نے اسے "پڈنگ کا چہرہ والا پتلا" قرار دیا۔ سڈنی لی نے لکھا ہے کہ "چہرہ لمبا اور پیشانی اونچی ہے ؛ ایک کان جو نظر آتا ہے بے ساختہ ہے ؛ سر کا اوپری حصہ گنجا ہے، لیکن بال کانوں کے اوپر کثرت سے گرتے ہیں"۔ سیموئل شین بوم بھی اتنا ہی مسترد کرنے والا تھا: نارتھروپ فرائی نے کہا کہ تصویر شیکسپیئر کو "بیوقوف کی طرح دکھاتی ہے"۔ کوپر نوٹ کرتے ہیں کہ "انگلینڈ میں پرنٹ میکنگ کا فن کم ترقی یافتہ تھا اور نسبتا کم ہنر مند نقاشی کرنے والے تھے۔ پھر بھی انگلینڈ میں مشاہدہ کیے جانے والے کم درست معیارات کے باوجود، ڈروش آؤٹ کندہ کاری کا تناسب ناقص ہے۔ " بینجمن رولینڈ لیوس نے مشاہدہ کیا ہے کہ "عملی طور پر ڈروشاؤٹ کے تمام کام ایک جیسے فنکارانہ نقائص کو ظاہر کرتے ہیں۔ وہ روایتی انداز میں نقاشی کرنے والے تھے، نہ کہ تخلیقی فنکار۔ " تمام ناقدین اتنے سخت نہیں رہے ہیں۔ 19 ویں صدی کے مصنف جیمز بوڈن نے لکھا ہے کہ "میرے لیے یہ تصویر پرسکون بھلائی اور نرم سوچ، عظیم فہم اور ایک قسم کے مخلوط احساس کے پہلو کو ظاہر کرتی ہے، جیسے کہ جب افسردگی فینسی کی تجاویز کو جنم دیتی ہے۔" انہوں نے مزید کہا کہ ان کے دوست جان فلپ کیمبل کا خیال تھا کہ یہ "حقیر کام" شیکسپیئر کی کسی بھی دوسری معروف تصویر سے زیادہ خصوصیت ہے۔ حال ہی میں، پارک ہونان نے لکھا ہے کہ "اگر تصویر میں کسی مزاحیہ شاعر کی 'چمک' کا فقدان ہے، تو یہ عظیم ذہانت کے مصنف، ایک آزاد آدمی جو دوسروں کے درد سے بے حس نہیں ہے، کے اندرونی پن کی نشاندہی کرتا ہے۔" سازش کے نظریات شیکسپیئر کے تصنیف کے سوال کے حامی، جو اس بات پر زور دیتے ہیں کہ شیکسپیئر کے علاوہ کوئی اور ان سے منسوب ڈراموں کا اصل مصنف تھا، نے تصویر میں اس فرضی راز کی طرف اشارہ کرتے ہوئے پوشیدہ نشانیاں تلاش کرنے کا دعوی کیا ہے۔ درحقیقت، ڈوور ولسن نے تجویز کیا کہ ڈروش آؤٹ اور جنازے کے پتلے کی تصاویر کا ناقص معیار "اسٹریٹ فورڈ کے آدمی" کے خلاف مہم اور اسے لارڈ بیکن، ارل آف ڈربی، ارل آف آکسفورڈ کے حق میں تخت سے ہٹانے کی کوششوں کی بنیادی وجہ ہے۔ 1911 میں، ولیم اسٹون بوتھ نے ایک کتاب شائع کی جس میں یہ ظاہر کرنے کا دعوی کیا گیا کہ کندہ کاری کی خصوصیات فرانسس بیکن کی خصوصیات سے "جسمانی طور پر ملتی جلتی" تھیں، جس سے یہ ثابت ہوتا ہے کہ انہوں نے یہ کام لکھے تھے۔ انہوں نے بیکن کی کئی تصویروں سے "امتزاج کی تصاویر" بنا کر اور پھر انہیں کندہ کاری پر سپر امپوز کرکے یہ کامیابی حاصل کی۔ اسی طرح کے طریقوں کا استعمال کرتے ہوئے چارلس سڈنی بیوکلرک نے بعد میں یہ نتیجہ اخذ کیا کہ اس تصویر میں آکسفورڈ کے ارل کو دکھایا گیا ہے۔ 1995 میں للیان شوارٹز نے اسی تکنیک کے کمپیوٹرائزڈ ورژن کا استعمال کرتے ہوئے دلیل دی کہ یہ الزبتھ اول کی تصویر پر مبنی ہے۔ ایک متبادل نقطہ نظر یہ دعوی کرنا رہا ہے کہ تصویر میں ولیم شیکسپیئر کو دکھایا گیا ہے، لیکن ایسا اس طرح سے کیا گیا ہے کہ اسے بدصورت بنا کر اس کا مذاق اڑایا جائے، یا یہ تجویز کیا جائے کہ وہ کسی پوشیدہ مصنف کا نقاب ہے۔ ماڈلنگ شیڈو اور جبڑے کے درمیان کے فرق سے پیدا ہونے والی ڈبل لائن کو یہ تجویز کرنے کے لیے استعمال کیا گیا ہے کہ یہ ایک ماسک ہے، جیسا کہ ڈبلٹ کی شکل ہے، جس کے بارے میں دعوی کیا جاتا ہے کہ یہ جسم کے پچھلے اور اگلے دونوں حصے کی نمائندگی کرتا ہے۔ اس طرح ایڈون ڈرننگ لارنس اس بات پر زور دیتے ہیں کہ "اس میں کوئی شک نہیں ہے-اس میں کوئی ممکنہ سوال نہیں ہو سکتا-کہ درحقیقت یہ ایک چالاکی سے کھینچی گئی کرپٹوگرافک تصویر ہے، جس میں دو بائیں بازو اور ایک ماسک دکھایا گیا ہے۔ خاص طور پر نوٹ کریں کہ کان ایک ماسک والا کان ہے اور حیرت انگیز طور پر کھڑا ہوتا ہے ؛ یہ بھی نوٹ کریں کہ ماسک کے کنارے کو دکھانے والی لکیر کتنی الگ دکھائی دیتی ہے۔ ان میں سے کسی بھی خیال کو مرکزی دھارے کے آرٹ مورخین نے قبول نہیں کیا ہے۔ لیوس لکھتے ہیں کہ یہ تمام خصوصیات اس دور کی نقاشی کی خصوصیت ہیں اور کوئی بھی غیر معمولی نہیں ہے۔ ہیرفورڈ کے جان ڈیوس کی ایک کندہ کاری مثال کے طور پر ان میں سے زیادہ تر عجیب و غریب چیزوں کا اشتراک کرتی ہے، جس میں سر کو جسم پر غیر یقینی طور پر رکھنا اور "دائیں اور بائیں کندھوں کے درمیان ڈیزائن میں ایک ہی عجیب فرق" شامل ہے۔ نوٹس بیرونی روابط "ویب سائٹ تین ممکنہ شیکسپیئر پورٹریٹ کا موازنہ" انگریزی فنکاروں کے پورٹریٹ ولیم شیکسپیئر کے 16 ویں صدی کے پورٹریٹ برطانیہ میں 17 ویں صدی کے پورٹریٹ سازش کے نظریات