Kyra Markham
کیرا مارکھم (پیدائشی نام ایلین ہیمن، 1891-1967) ایک اداکارہ، علامتی مصور اور پرنٹ میکر تھیں۔ مارکھم نے مختصر طور پر معمار لائیڈ رائٹ سے شادی کی، اور پانچ سال بعد، منظر نویس ڈیوڈ سٹونر گائتھر سے شادی کی۔ اس نے فیڈرل آرٹس پروجیکٹ کے لیے کام کیا، سماجی حقیقت پسندی کے کام تخلیق کیے جنہوں نے 1930 کی دہائی میں امریکی زندگی کو دستاویزی شکل دی۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، اس کا فن نازیوں کے خلاف پروپیگنڈا کی کوششوں پر مرکوز تھا۔ سوانح عمری مارکھم شکاگو، الینوائے میں ایلین ہیمن کے نام سے پیدا ہوئیں۔ اس نے 1907 سے 1909 تک شکاگو آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں ڈرائنگ کی تعلیم حاصل کی، اور اس کے بعد ایک میورلسٹ اور پرنٹ میکر کے طور پر کام کیا۔ بطور فنکار اپنے کام کے علاوہ، مارکھم ایک ماہر اداکارہ تھیں۔ وہ 1909 سے 1920 کی دہائی تک شکاگو لٹل تھیٹر کے ساتھ، 1916 سے پروونس ٹاؤن پلیئرز کے ساتھ، اور لاس اینجلس کی فلموں میں نظر آئیں۔ وہ مصنف اور ڈرامہ نگار تھیوڈور ڈریزر کے ساتھ گرین وچ ولیج میں 1914-1916 سے رہتی تھی، جس سے اس کی تحریر، ترمیم اور ٹائپنگ میں مدد ملتی تھی۔ ڈریزر کے ذریعے وہ ایچ ایل مینکن، ایڈگر لی ماسٹرز اور دیگر مصنفین سے واقف ہوئیں۔ ڈریزر کے نسوانی رجحانات کی وجہ سے، مارکھم نے 1916 میں اسے چھوڑ دیا اور صلح کی اپنی مایوس کن درخواستوں سے بچنے کے لیے پروونس ٹاؤن چلا گیا۔ وہاں رہتے ہوئے، مارکھم نے جارج کرم کک، سوسن گیاسپیل، اور یوجین او نیل کے ساتھ اداکاری جاری رکھی، جنہوں نے پروونس ٹاؤن پلے ہاؤس کی بنیاد رکھی۔ اس ابتدائی مرحلے کے دوران، مارکھم نے بک جیکٹ اور عکاسی بنا کر خود کو سہارا دیا، اور بعد میں فاکس اور میٹرو جیسی فلمی کمپنیوں کے لیے آرٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کیا۔ 1922 میں اس نے معمار لائیڈ رائٹ سے شادی کی اور مختصر طور پر فرینک لائیڈ رائٹ کو سسر بنا لیا۔ 1927 میں، اس نے ڈیوڈ گائتھر سے شادی کی اور 1930 میں رویرچ میوزیم تھیٹر میں بچوں کے ڈرامے، دی فاریسٹ رنگ کے سیٹ ڈیزائن پر اس کے ساتھ تعاون کیا۔ گیتھر نے مارکھم کو "اس کی پہلی محبت، پینٹنگ" کو آگے بڑھانے کی ترغیب دی۔ مارکھم 1930 میں نیویارک شہر میں آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ میں واپس آئیں، جہاں انہوں نے الیگزینڈر ایبلز کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ اسٹاک مارکیٹ کے حادثے سے پہلے، مارکھم ایک کامیاب باتھ روم میورلسٹ تھے۔ 1920 کی دہائی سے لے کر ڈپریشن تک اس نے کلبوں اور ریستورانوں سے تجارتی کمیشن حاصل کیے۔ 1930 کی دہائی کے دوران، مارکھم کے فنکارانہ کیریئر نے رفتار پکڑنا شروع کی، اور باقاعدگی سے اپنے لیتھوگرافک کام کے لیے انعامات جیتے۔ 1934 میں، مارکھم نے اوگنکٹ، مین میں اپنی پہلی سولو نمائش کا اہتمام کیا، جس میں پرنٹس، دیواروں اور لیتھوگراف شامل تھے۔ مارکھم نے سماجی حقیقت پسندی کے کام تخلیق کیے جن میں گلی بھکاریوں، موسیقاروں، اداکاروں اور ڈپارٹمنٹ اسٹورز کے مناظر کو دکھایا گیا ہے۔ ان کے کام کے اعتراف میں، مارکھم کو اگلے سال فلاڈیلفیا پرنٹ کلب کی سالانہ نمائش میں ان کے لیتھوگراف ایلن اور ماریا (1934) کے لیے مائشٹھیت میری ایس کولنز انعام ملا۔ مارکھم نے وہ کام وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ، لائبریری آف کانگریس اور میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کو فروخت کیا۔ 1935 سے 1937 تک، اس نے فیڈرل آرٹس پروجیکٹ کے لیے گرافک آرٹس ڈویژن میں کام کیا، جو ایک نیو ڈیل پروگرام ہے جو افسردگی کے دوران فنکاروں کو روزگار فراہم کرنے کے لیے بنایا گیا تھا۔ نیویارک میں 1939 کے ورلڈ میلے میں ہال آف انویشنز میں مارکھم کے 40 ڈائراما شامل تھے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران اس نے نازیوں پر طنز کرتے ہوئے اور گھر میں حب الوطنی کو فروغ دینے کا پروپیگنڈا بنایا۔ 1946 میں مارکھم اور گائتھر ہیلی فیکس، ورمونٹ کے ایک پرانے فارم ہاؤس میں منتقل ہو گئے۔ مارکھم نے اپنے دور دراز ورمونٹ فارم میں منتقل ہونے کے بعد پرنٹ بنانا بند کر دیا، لیکن پینٹنگ، ڈرائنگ اور سیرامکس جیسے زیادہ قابل رسائی ذرائع میں کام جاری رکھا۔ وہ سدرن ورمونٹ آرٹسٹ ایسوسی ایشن کی رکن تھیں اور انہوں نے مانچسٹر میں ان کی سالانہ نمائشوں میں شرکت کی۔ اگلے بیس سالوں میں اس نے اپنے ڈیزائن ایک پوسٹ کارڈ کمپنی، امریکن آرٹس، انکارپوریٹڈ کو فروخت کر دیے، اور اپنے پرنٹس باوقار اشاعتوں میں شائع کروائے۔ مارکھم نے اس دوران بچوں کی کتابوں کے لیے مصور کے طور پر بھی کام کیا۔ مارکھم 1960 میں بطور بیوہ ہیٹی کے پورٹ او پرنس چلے گئے۔ وہ اب بھی اپنے کام کے لیے پرجوش تھی، اور اس کے بعد کے کام سے مارکھم کے نئے گھر کی عکاسی ہوتی تھی۔ ہیٹی میں رہتے ہوئے، مارکھم نے پینٹ کرنا جاری رکھا اور مقامی مشہور شخصیات، امریکی تارکین وطن اور جزیرے کے زائرین کے لیے ایک سیلون قائم کیا۔ مارکھم کا انتقال 1967 میں پورٹ او پرنس، ہیٹی میں ہوا۔ کام کا سیاق و سباق اور موضوعات دو عالمی جنگوں کے درمیان کے وقت میں، مارکھم جیسے امریکی سین پرنٹ میکرز نے ایچنگ ریویول سٹائل کی مخالفت کی اور اس کے بجائے لیتھوگرافی کو قبول کیا۔ بڑے افسردگی کے دوران، لیتھوگرافی پھٹ گئی-اکیلے ڈبلیو پی اے/ایف اے پی نے 11,285 اصل تصاویر سے تقریبا 240,000 پرنٹس شائع کیے۔ مارکھم کی طرح، اس انداز میں کام کرنے والے بہت سے دوسرے فنکاروں، جیسے میبل ڈوائٹ، ریجینالڈ مارش، الزبتھ اولڈز، کیرولین ڈیوریکس، اور رسل لمباچ نے روزانہ کی زندگی کے مزاح اور طنز کو استعمال کرنے کے لیے لیتھوگرافی کو ایک گاڑی کے طور پر استعمال کیا۔ اکثر سماجی حقیقت پسندی کے طور پر درجہ بند، مارکھم کا کام روزمرہ کی زندگی سے نکالے گئے مناظر کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتا ہے، جو عام کو غیر معمولی میں بدل دیتا ہے۔ مارکھم کے کام نے 1930 کی دہائی کے سماجی طور پر متعلقہ فن کی طرح محنت کے موضوعات میں مضبوط دلچسپی کے ساتھ جدید معاشرے کے ناقابل یقین اور سنگین پہلوؤں کی کھوج کی۔ افسردگی کے دور کی سیاست کے دوران محنت کش کرداروں کا یہ جائزہ خاص طور پر اہم تھا، اور مارکھم اکثر اس موضوع کا اظہار اس ماحول کے ذریعے کرتی تھیں جسے وہ سب سے زیادہ جانتی تھیں: تھیٹر۔ مارکھم کے کام میں ایک بار بار موضوع، تھیٹر کو بیک اسٹیج کے منفرد نقطہ نظر کے ذریعے کئی پرنٹس میں پیش کیا جاتا ہے۔ اگرچہ موضوع میں میبل ڈوائٹ کی ہیوسٹن اسٹریٹ برلیسک (1928) اور الزبتھ اولڈز کی برلیسک (1939) سے ملتا جلتا ہے، مارکھم کی برلیکیو (1938) رقاصوں کی شناخت پر توجہ مرکوز کرنے سے مختلف ہے، نہ کہ معروضی شخصیات کے طور پر۔ مارکھم رقاصوں کے اعتماد، کام کی جگہ پر یکجہتی، اور پرسکون بات چیت پر زور دیتا ہے-جس سے ناظرین کو برلیسک کو ایک نئی روشنی میں دیکھنے کی اجازت ملتی ہے اور موڈ کو ٹینٹلائزنگ سے ہلکے پھلکے تفریح کی طرف منتقل کیا جاتا ہے۔ اگرچہ اس کے بہت سے پرنٹس میں تفریح کے مناظر دکھائے گئے ہیں، چاہے وہ ڈریسنگ روم میں بیک اسٹیج پر ہوں یا روشنی میں پرفارم کرنا ہو، مارکھم کو دیگر تفریحی سرگرمیوں میں بھی دلچسپی ہے جیسے کہ زندہ نائٹ کلبوں اور سماجی اجتماعات میں شرکت کرنا۔ مغربی ہیلیفیکس، ورمونٹ میں کمیونٹی ہال کے لیے اس نے جو دیوار پینٹ کی تھی اس میں ایک گودام کی پرورش کو دکھایا گیا ہے۔ اکثر خواب جیسی حالت کو جنم دیتے ہوئے، مارکھم کا روشنی کا استعمال، تفصیلی حقیقت پسندی کے ساتھ مل کر، روزمرہ کی زندگی کی خیالی ترکیبوں کا نتیجہ بنتا ہے (9)۔ اسی طرح پال کیڈمس اور جارج ٹوکر کے ساتھ، مارکھم نے سماجی حقیقت پسندانہ صنف میں فنتاسی کو داخل کیا۔ کام کی فہرست نائٹ کلب، 1935، لیتھوگراف۔ فشرمین لک، 1938، لیتھوگراف۔ ہاٹچا، 1938، ایکواٹینٹ۔ اومپر، 1944، لیتھوگراف۔ بلیکر اسٹریٹ فائر ہائیڈرانٹ، 1942، لیتھوگراف۔ 4 جولائی، 1936، 1936، لیتھوگراف۔ بروکلین میں چیری بلوم، 1937، لیتھوگراف۔ بارش کے سلور ٹرمپٹ، 1936، لیتھوگراف۔ گرین وچ گاؤں میں نئے سال کی شام، 1938، کینوس پر تیل میسونائٹ پر رکھا گیا۔ لیرائے اسٹریٹ میں پرچم کشائی، 1942، لیتھوگراف۔ پختہ وژن، 1935، لیتھوگراف۔ اسٹیج ڈور جانی، 1937، لیتھوگراف۔ پین اسٹیشن کے ملاح، 1944، لیتھوگراف۔ دی فٹ یور سیلف شاپ، 1935، لیتھوگراف۔ دی شو از اوور، 1936، لیتھوگراف۔ اس کی ڈریسنگ ٹیبل پر، 1939، کینوس بورڈ پر تیل۔ ہنسنے والی گیس (تھیوڈور ڈریزر کا آپریشن)، 1943، لیتھوگراف۔ سمر ایڈیل، 1941، ایکواٹینٹ۔ برلیکیو، 1936، لیتھوگراف۔ ہیتی گاؤں کی خواتین، 1961، میسونائٹ پر تیل۔ ایلن اور ماریہ، 1934، لیتھوگراف۔ مزید پڑھنے کے لیے حوالہ جات، وٹکن گیلری، نیویارک، نیویارک، 13 اکتوبر-7 نومبر 1981 میں منعقدہ ایک نمائش کا کیٹلاگ۔ بیرونی روابط کاریں بذریعہ کیرا مارکم بلیکر اسٹریٹ فائر ہائیڈرانٹ، بذریعہ کیرا مارکھم فلیگ رائزنگ ان لیرائے سینٹ، 1942، لائبریری آف کانگریس میں لیتھوگراف 4 جولائی 1936 لاک آؤٹ، کیرا مارکھم اومپر کا لیتھوگراف، ٹینیمنٹ سلیپ کے پیچھے لٹکنے والا لانڈری کا لیتھوگراف، کلیولینڈ میوزیم آف آرٹ ویل میٹ ان دی سب وے میں لیتھوگراف، اسمتھسونین انسٹی ٹیوشن میں لیتھوگراف امریکی اسٹیج اداکارائیں شکاگو سے تعلق رکھنے والی امریکی خواتین مصور 20 ویں صدی کی امریکی لیتھوگرافرس آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ آف نیو یارک کے سابق طلباء فیڈرل آرٹ پروجیکٹ کے فنکار شکاگو 1891 کی پیدائش 1967 کی امریکی خواتین پرنٹ میکرز 20 ویں صدی کی امریکی اداکارائیں ہیٹی میں تارکین وطن امریکی فلمی اداکارائیں 20 ویں صدی کے امریکی دیوار ساز