Semiotics of music videos
میوزک ویڈیوز کے سیمیوٹکس میوزک ویڈیوز کے اندر استعمال ہونے والی علامت کا مشاہدہ ہے۔ جائزہ مقبول موسیقی، یا میسو میوزیکا میں سیمیوٹکس، موسیقی کی دیگر شکلوں میں سیمیوٹکس سے مختلف ہے، کیونکہ پاپ موسیقی ایک ثقافتی شے کی نشاندہی کرتی ہے (میٹوسیٹز، 2004)۔ مقبول موسیقی اپنے آپ میں بہت سی علامتیں رکھتی ہے کیونکہ اس کے بہت سے اجزاء اور استعمال ہوتے ہیں، لیکن یہ ایک نسل کے جذبات کو بھی اپنی طرف متوجہ کرتی ہے۔ موسیقی احساسات کا "منطقی اظہار" ہے، ایک "علامتی شکل"۔ میوزک ویڈیوز نحو کی ایک مثال ہیں، جس میں تعامل کرنے والے اشارے ایک بامعنی مجموعی تشکیل دیتے ہیں۔ میوزک ویڈیوز کو ایک ملٹی موڈل صنف بھی سمجھا جاتا ہے کیونکہ ایک سیمیوٹک نظام کو دوسرے سیمیوٹک نظام سے مطابقت پذیر طور پر جوڑا جاتا ہے، جس کے نتیجے میں ایک نمایاں انڈیکسکل معنی نکلتا ہے۔ بصری کے ساتھ منسلک موسیقی کے عمل کو دو بنیادی میکانزم کے لحاظ سے بیان کیا جا سکتا ہے: عارضی مطابقت پذیری اور کراس ماڈل ہومیولوجی۔ دو طریقوں، آواز اور تصویر کو شامل کرکے، ہم ایک متحد نحو کی تشریح کر سکتے ہیں۔ میوزک ویڈیوز کو بصری طور پر ثانوی ہونے کے لیے جانا جاتا ہے جو دھن کے معنی خیز مواد کے ساتھ مل کر ظاہر ہوتے ہیں۔ میوزک ویڈیوز میں سیمیوٹکس ایک عملی تجزیے سے مختلف ہے کیونکہ ہم اس بات کو برقرار رکھ سکتے ہیں کہ سیمیوٹکس سائن پروڈکشن اور پیشرفت پر غور کرکے معنی کی تلاش کرتا ہے، جبکہ پراگمیٹکس سیمنٹکس کے ارادوں اور اس کے سیاق و سباق پر غور کرکے معنی کی تلاش کرتا ہے۔ سمیوٹک سسٹم کے طور پر میوزک ویڈیوز کا تجزیہ کرنے کی اہمیت کے ابتدائی ناقدین موجود ہیں۔ فریڈرک جیمزون کی میوزک ویڈیوز کی تعریف الگ تھلگ، بند شدہ اشارے کے شیزوفرینک سٹرنگ کے طور پر ہے، جو ایک مربوط ترتیب میں جوڑنے میں ناکام ہے، اس طرح مرکز کے بغیر ایک سٹرنگ ہے۔ غیر مرئی ترمیم بہت سے سیمیوٹک تجزیہ کاروں نے ناظرین کو بھیجے جانے والے پیغامات کو ڈی کوڈ کرنے کے لیے میوزک ویڈیوز کا جائزہ لیا ہے۔ غیر مرئی ترمیم (ایک سمیوٹک اصطلاح) سے مراد وہ چیز ہے جسے فلم ایڈیٹرز بیانیے کے عمل کے ذریعے سامعین کے لیے گانے کے پیغام کو تقریبا ڈی کوڈ کرنے کے لیے استعمال کرتے ہیں۔ مشہور فلم ایڈیٹر رالف روزنبلم سے ڈینیل چانڈلر کی مثال اس پیش رفت کو بیان کرتی ہے: "ایک آدمی آدھی رات کو اچانک جاگ جاتا ہے، بستر پر جھک جاتا ہے، آگے شدت سے گھورتا ہے، اور اپنی ناک ہلا دیتا ہے۔ پھر فلم ایک ایسے کمرے کی طرف جاتی ہے جہاں دو لوگ بلونگ بلیز سے شدت سے لڑ رہے ہوتے ہیں "(چانڈلر، پی پی۔ 166، 2007)۔ اداکاروں کے اعمال کی وجہ سے سامعین اگلے منظر کے دکھائے جانے سے پہلے ہی اس سے واقف ہو جاتے ہیں۔ میوزک ویڈیوز میں پوشیدہ ترمیم کی دیگر مثالیں زیادہ رسمی بیانیے کے انداز میں ہوتی ہیں، جو واقعات اور کرداروں کے پلاٹ یا کہانی پر مشتمل ہوتی ہیں۔ میوزک ویڈیوز بنانا جو بیانیہ طرز کے اسکرپٹ کا استعمال کرتا ہے اسے زیادہ رسمی نقطہ نظر سمجھا جاتا ہے کیونکہ اس میں شامل ترمیم گانے کے کورس پر زور دیتی ہے، جس سے اسے ایک گہری جڑی ہوئی میوزیکل آرکی ٹائپ ملتی ہے۔ مائیکل جیکسن کا تھرلر میوزک ویڈیو ایک ایسا ہی کام ہے جو ایک بیانیہ اسکرپٹ سے تیار کیا گیا ہے۔ تاہم، تھرلر کی کہانی کو ایک ایسے گانے کے طور پر بھی دیکھا جاتا ہے جو خود اسی نام کے گانے سے بالاتر ہے ؛ یعنی بصری بیانیے کا سیاق و سباق لفظی طور پر گانے کے معنی پر غالب آتا ہے۔ اس کے برعکس، میوزک ویڈیوز جو باضابطہ طور پر منظم نہیں ہیں ان میں تقسیم کے نشانات نہیں ہوسکتے ہیں جو دھن کے ساتھ بہتے ہیں اور تجریدی تصاویر پر مشتمل ہوتے ہیں۔ پیٹر گیبریل کے گانے "سلیج ہیمر" کا میوزک ویڈیو باضابطہ طور پر غیر منظم میوزک ویڈیو کی ایک مثال ہے۔ عام طور پر میوزک ویڈیوز کے بارے میں کہا جا سکتا ہے کہ ان میں ایسے بصری ہوتے ہیں جو یا تو دھن کے ممکنہ معنی خیز معنی کی نمائندگی کرتے ہیں یا اس کے اپنے سمیوٹک نظام کی نمائندگی کرتے ہیں۔ اگرچہ بہت سے تجزیہ کار میوزک ویڈیو کو ایک داستانی ڈھانچے کے طور پر بیان کریں گے، لیکن ایسی بہت سی ویڈیوز ہیں جو داستانی روایات کی خلاف ورزی کرتی ہیں۔ انٹرٹیکچوئلٹی، میڈیا کے مقاصد کے لیے، ان کی ویڈیو کے اندر دیگر مقبول ثقافتی اشیاء کا حوالہ دیتی ہے، اور پھر سامعین بنیادی اور ثانوی متن کے درمیان تعلقات کے ساتھ بنائی گئی جان بوجھ کر تجویز کے مطابق ویڈیو کے اپنے معنی تخلیق کرتے ہیں۔ عام طور پر، انٹر ٹیکسٹولٹی کو ایک سیاق و سباق یا میڈیم کے اندر لنکس سمجھا جاتا ہے جو متن کو دوسرے متن سے جوڑتا ہے (چانڈلر، پی پی۔ 166، 2007)۔ بہت سے ایڈیٹرز اور ہدایت کار میوزک ویڈیوز میں انٹرٹیکچوئلٹی کا استعمال کرتے ہیں کیونکہ یہ پچھلے متن سے لیے گئے مختلف ثقافتی کوڈز کو یکجا کرتا ہے جو بہت سے سامعین کے لیے سمجھدار ہوتے ہیں۔ میوزک ویڈیوز میں انٹرٹیکچوئلٹی کا استعمال دیکھنے والے کو اپنے علم کے نظریاتی فریم ورک کے ساتھ شناخت کرنے کی اجازت دیتا ہے، اور اسے اپنی شناخت کی وضاحت کے لیے استعمال کرتا ہے۔ اس نقطہ نظر کو حوالہ شدہ خیالات کے لیے مقبولیت حاصل کرنے اور قائل کرنے والے ایجنڈے کے ساتھ صارفین کو متاثر کرنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ میڈونا کی میٹیریل گرل انٹرٹیکچوئلٹی کو استعمال کرنے کی ایک مثال ہے کیونکہ وہ ڈائمنڈز آرز اے گرلز بیسٹ فرینڈ میں مارلن منرو کی طرح اداکاری کر رہی ہیں۔ یہ ایک براہ راست سنیما کا حوالہ ہے جو فعال سامعین کو پیغام کے معنی کے بارے میں نتیجہ اخذ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ انٹرا ٹیکسٹولٹی ایک ایسی اصطلاح ہے جو انٹر ٹیکسٹولٹی سے ماخوذ ہے، لیکن اسے مارکیٹنگ اور پروموشنل مقاصد کے لیے ثانوی حوالہ جات کو یکجا کرنے پر غور کیا جاتا ہے۔ اس قسم کی تکنیک کو اینکریج بھی کہا جاتا ہے، جسے رولینڈ بارتھس نے پایا: متن کو ایسے سیاق و سباق میں لنگر انداز کرنا جو جان بوجھ کر معنی بدل دیتا ہے۔ اس کی ایک مثال، وان ہیلن کا میوزک ویڈیو، رائٹ ناؤ ہوگا۔ گانے کے بول رائٹ ناؤ میوزک ویڈیو کے ذریعے دکھائے گئے سماجی بااختیار بنانے والے پیغامات سے بالکل مختلف معنی بتاتے ہیں۔ بریکولیج پروموشنل، مارکیٹنگ، یا مقبولیت کی قدر کے لیے سیاق و سباق کے اندر بہت سے مختلف متن کو استعمال کرنے کی بھی ایک مثال ہے۔ لیڈی گاگا اپنی میوزک ویڈیوز میں فیشن اور سابق پاپ اسٹارز کی سابقہ یادگار خصوصیات کا استعمال کرتے ہوئے ثقافتی تکرار کا استعمال کرتی ہیں۔ مائیکل جیکسن کی لیو می الون بھی بریکولیج کی ایک شکل ہے کیونکہ یہ پہلے سے ہی مقبول لوگوں اور پاپ کلچر کے نمونوں کا ایک کولاج ہے جو ان کے اپنے پیغام کو پیش کرنے کے لیے مشترکہ ہے۔ فلم سیمیوٹکس حوالہ جات میوزک ویڈیوز سیمیوٹکس بھی دیکھیں