Lady Lilith
لیڈی للیتھ ڈینٹے گیبریل روسیٹی کی ایک آئل پینٹنگ ہے جسے پہلے 1866-1868 میں اپنی مالکن فینی کارنفورتھ کو ماڈل کے طور پر استعمال کرتے ہوئے پینٹ کیا گیا، پھر الیکسا وائلڈنگ کا چہرہ دکھانے کے لیے 1872-73 میں تبدیل کیا گیا۔ موضوع للیتھ ہے، جو قدیم یہودی افسانے کے مطابق "آدم کی پہلی بیوی" تھی اور مردوں کو بہکانے اور بچوں کے قتل سے وابستہ ہے۔ اسے ایک "طاقتور اور بری پرکشش" اور "لمبے، بہتے ہوئے بالوں والی ایک مشہور، ایمیزون جیسی خاتون" کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ "روزسیٹی نے کارنفورتھ کے چہرے کو زیادہ پینٹ کیا، شاید اپنے مؤکل، شپنگ میگنیٹ فریڈرک رچرڈز لی لینڈ کی تجویز پر، جس نے پینٹنگ کو اپنے ڈرائنگ روم میں پانچ دیگر روزسیٹی اسٹنرز کے ساتھ دکھایا۔ "جاگتے ہوئے خواب، صفحہ 58۔ لی لینڈ کی موت کے بعد، پینٹنگ سیموئل بین کرافٹ نے خریدی تھی اور بین کرافٹ کی جائیداد نے اسے 1935 میں ڈیلاویئر آرٹ میوزیم کو عطیہ کیا جہاں اب یہ نمائش کے لیے موجود ہے۔ پینٹنگ سیبیلا پامفیرا کے ساتھ ایک جوڑی بناتی ہے، پینٹ شدہ 1866-1870، ماڈل کے طور پر ویلڈنگ کے ساتھ بھی۔ فریم پر کندہ روسیٹی کے سنیٹ کے مطابق لیڈی للیتھ جسم کی خوبصورتی کی نمائندگی کرتی ہے۔ سیبیلا پامفیرا روح کی خوبصورتی کی نمائندگی کرتا ہے، اس کے فریم پر موجود روزیٹی سنیٹ کے مطابق۔ لیڈی للیتھ کی 1867 کی ایک بڑی نقل، جسے روزیٹی نے واٹر کلر میں پینٹ کیا تھا، جس میں کارنفورتھ کا چہرہ دکھایا گیا ہے، اب نیویارک کے میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کی ملکیت ہے۔ اس میں گوئٹے کے فوسٹ کی ایک آیت ہے جس کا ترجمہ شیلی نے اس کے فریم سے منسلک لیبل پر کیا ہے: پینٹنگ 9 اپریل 1866 کو روسیٹی نے فریڈرک لی لینڈ کو لکھا: لیڈی للیتھ کو 1866 کے اوائل میں لی لینڈ نے کمیشن کیا تھا اور 1869 کے اوائل میں اسے 472 پاؤنڈ کی قیمت پر پہنچایا گیا تھا۔ اس کام کے لیے 1866 کے دو مطالعات موجود ہیں، لیکن نوٹ بک کے دو خاکے پہلے کی تاریخ کے ہو سکتے ہیں۔ پینٹنگ للیتھ پر مرکوز ہے، لیکن اس کا مطلب اساطیری شخصیت کے بجائے "ماڈرن للیتھ" ہے۔ وہ اپنے ہاتھ کے آئینے میں اپنی خوبصورتی پر غور کرتی ہے۔ یہ پینٹنگ ایسی "آئینے کی تصاویر" کی روزیٹی پینٹنگز کے سلسلے میں سے ایک ہے۔ دوسرے مصوروں نے جلد ہی نرگسیت پسند خواتین کے اعداد و شمار کے ساتھ اپنی آئینے کی تصاویر کے ساتھ پیروی کی، لیکن لیڈی للیتھ کو اس قسم کا "مظہر" سمجھا جاتا ہے۔ روزیٹی کے معاون، ہنری ٹریفری ڈن کا کہنا ہے کہ پینٹ کیا گیا آخری حصہ پھولوں والا پس منظر تھا۔ اس نے اور جی پی بوائس نے ڈنمارک ہل میں جان رسکن کے باغ سے سفید گلابوں کی بڑی ٹوکریاں اکٹھا کیں، اور ان کے ساتھ چیلسی میں روزیٹی کے گھر واپس چلے گئے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ ڈن نے بعد میں رنگین چاک میں روزیٹی کی لیڈی للیتھ کی تصویر کو دوبارہ تخلیق کیا۔ ذرائع اس بات پر متفق نہیں ہیں کہ آیا لی لینڈ یا روسیٹی نے دوبارہ پینٹنگ کا آغاز کیا تھا، لیکن بڑی تبدیلی کارنفورتھ کے لیے الیکسا وائلڈنگ کے چہرے کا متبادل تھا۔ یہ پینٹنگ فروری 1872 میں روزیٹی کو واپس کر دی گئی، اور انہوں نے لی لینڈ کو واپس کرنے سے پہلے 2 دسمبر کو کیلمسکوٹ مینور میں دوبارہ پینٹنگ مکمل کی۔ الیکسا پیدا ہوا تھا ایلس وائلڈنگ اور دوبارہ پینٹ کرنے کے وقت اس کی عمر تقریبا 27 سال تھی۔ روزیٹی نے اسے ماڈلنگ کے لیے فی ہفتہ £1 کا ریٹینر ادا کیا۔ وائلڈنگ کے چہرے نے اس سے قبل ایک اور پینٹنگ وینس ورٹیکورڈیا میں چہرے کی جگہ لے لی تھی۔ روزیٹی کے اپنے ماڈلز کے ساتھ سلسلہ وار روابط کے ریکارڈ کے باوجود، ویلڈنگ اور روزیٹی کے درمیان رومانوی وابستگی کا بہت کم یا کوئی ثبوت نہیں ہے۔ پینٹنگ کی خصوصیات جو عام طور پر نوٹ کی جاتی ہیں ان میں کھل کر پھولوں کی علامت، اور غیر حقیقی، ہجوم، گہرائی کے بغیر جگہ شامل ہے، جسے شاید عجیب آئینے سے دکھایا گیا ہے جو "کمرے" میں موم بتیوں اور باغ کے بیرونی منظر دونوں کی عکاسی کرتا ہے۔ سفید گلاب سرد، شہوت انگیز محبت کی نشاندہی کر سکتے ہیں اور اس روایت کی عکاسی کرتے ہیں کہ گلاب پہلے "سرخ" ہو جاتے ہیں یا حو سے ملنے پر سرخ ہو جاتے ہیں۔ نچلے دائیں ہاتھ کے کونے میں پوست نیند اور بھول جانے کی نشاندہی کر سکتا ہے اور للیتھ کی سست نوعیت کی عکاسی کرتا ہے۔ آئینے کے قریب فاکس گلوز بے حسی کی نشاندہی کر سکتے ہیں۔ روزیٹی کے معاونین میں سے ایک، چارلس فیئر فیکس مرے، جس نے اپنے ماسٹر کے کام کی کاپیاں تیار کی تھیں، نے دعوی کیا کہ بعد میں روزیٹی سے منسوب کچھ پینٹنگز دراصل ان کے معاونین نے پینٹ کی تھیں۔ مرے نے دعوی کیا کہ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں لیڈی للیتھ کو ہنری ٹریفری ڈن نے پینٹ کیا تھا اور اسے روزیٹی نے "چھوا" تھا۔ باڈیز بیوٹی اینڈ سولز بیوٹی روسیٹی نے 1865 کے آخر میں جارج رے کو کمیشن کرنے پر آمادہ کرنے سے پہلے سیبیلا پامفیرا کی پینٹنگ شروع کی۔ آخری قیمت 400 گنی تھی۔ انہوں نے پینٹنگ پر وقفے وقفے سے کام کیا اور اسے صرف دسمبر 1870 میں مکمل کیا۔ جون 1869 میں انہیں لی لینڈ سے ایک ایسی کاپی کے لیے 200 پاؤنڈ ملے جو کبھی مکمل نہیں ہوئی تھی۔ پامفیرا نام کا مطلب ہے "کھجور اٹھانے والا"، اور ماڈل اپنے ہاتھوں میں کھجور رکھتی ہے۔ تتلیوں کی شمولیت کے ساتھ کھجور پینٹنگ کی روحانی نوعیت کی نشاندہی کر سکتی ہے۔ اس پینٹنگ میں پھولوں کی علامت بھی ہے-اس معاملے میں سرخ گلاب اور پاپیوں کا استعمال کرتے ہوئے-اور ایک غیر حقیقی پس منظر کی جگہ۔ روزیٹی نے سنیٹ "سولز بیوٹی" پینٹنگ سیبیلا پامفیرا کے ساتھ لکھا، بالکل اسی طرح جیسے اس نے سنیٹ "للیتھ" پینٹنگ لیڈی للیتھ کے ساتھ لکھا تھا۔ نظمیں اور تصاویر کے دونوں جوڑے پہلی بار 1868 میں رائل اکیڈمی کی نمائش پر ایلگرنون چارلس سوائن برن کے نوٹس میں شانہ بشانہ شائع ہوئے تھے۔ 1870 میں یہ نظمیں دوبارہ روزیٹی کے سنیٹس فار پکچرز میں شائع ہوئیں۔ تاہم یہ 1881 تک نہیں تھا کہ سنیٹ ایک حقیقی جوڑی بن گئے۔ اس وقت روسیٹی نے دونوں نظموں کا براہ راست موازنہ کرنے کا فیصلہ کیا، "للیتھ" کا نام بدل کر "باڈیز بیوٹی" رکھ دیا اور انہیں اپنی کتاب دی ہاؤس آف لائف کے مسلسل صفحات پر سونٹس LXXVII اور LXXVIII کے طور پر شائع کیا۔ خرافات میں، للیتھ ایک طاقتور، دھمکی آمیز، جنسی عورت ہے جو مردوں کے تسلط کی مزاحمت کرتی ہے۔ اس طرح انہیں حقوق نسواں کی تحریک کی علامت سمجھا جاتا ہے۔ پینٹنگ میں وہ اپنی خوبصورتی پر توجہ مرکوز کرتی ہے، اپنے آزاد، جنسی بالوں میں عیش و عشرت کرتی ہے، معمول کے وکٹورین کورسیٹ کا فقدان رکھتی ہے، اور "ایسے کپڑے پہنتی ہے جو ایسے لگتے ہیں جیسے انہیں جلد ہی ہٹا دیا جائے گا"۔ وکٹورین امیجینیشن میں خواتین کے بالوں کی طاقت میں، الزبتھ جی گٹر لکھتی ہیں: ڈسپلے اور نمائشیں پینٹنگ لی لینڈ کے ڈرائنگ روم میں پانچ دیگر روسیٹی پینٹنگز کے ساتھ لٹکی ہوئی تھی جسے لی لینڈ نے "اسٹنرز" کہا تھا۔ ولمنگٹن، ڈیلاویئر کے ایک ٹیکسٹائل مل کے مالک سیموئل بین کرافٹ نے 28 مئی 1892 کو کرسٹیز میں منعقدہ لی لینڈ کی اسٹیٹ سیل میں پینٹنگ 525 پاؤنڈ میں خریدی۔ انہوں نے ایک ہی وقت میں کم از کم چار دیگر روزیٹی پینٹنگز خریدیں اور بعد میں برطانیہ سے باہر پری رافایلائٹ آرٹ کے سب سے بڑے مجموعوں میں سے ایک کو جمع کیا۔ بین کرافٹ اسٹیٹ نے 1935 میں بین کرافٹ کی پینٹنگز کا وسیع مجموعہ ڈیلاویئر آرٹ میوزیم کو عطیہ کیا۔ اس پینٹنگ کی نمائش 1883 میں لندن اور 1892 میں فلاڈیلفیا میں کی گئی تھی جب کہ بین کرافٹ کے گھر میں ان کی نئی پینٹنگز کو رکھنے کے لیے توسیع کی جا رہی تھی۔ اس کی نمائش رچمنڈ، ورجینیا (1982)، ٹوکیو (1990)، برمنگھم اور ولیمزٹاؤن (2000) اور لندن، لیورپول اور ایمسٹرڈیم (2003) میں بھی کی گئی ہے۔ 2012 میں اس کی نمائش لندن کی ٹیٹ گیلری میں کی گئی تھی، اور 17 فروری سے 19 مئی 2013 تک یہ واشنگٹن ڈی سی میں نیشنل گیلری آف آرٹ میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ ڈینٹے گیبریل روسیٹی کی پینٹنگز کی فہرست بھی دیکھیں۔ مزید پڑھنے کے لیے ایلزیا، رولینڈ۔ سیموئیل اور میری آر بین کرافٹ، جونیئر اور متعلقہ پری رافایلائٹ کلیکشنز۔ ریو. ایڈ۔ ولمنگٹن، ڈیلاویئر: ڈیلاویئر آرٹ میوزیم، 1984 سرٹیز، ورجینیا۔ ڈینٹے گیبریل روسیٹی "۔ 2 والز۔ آکسفورڈ: کلیرینڈن پریس، 1971۔ 1866 پینٹنگز ڈینٹے گیبریل روسیٹی کی پینٹنگز ڈیلاویئر آرٹ میوزیم میں فیمینسٹ آرٹ پینٹنگز خواتین کی پورٹریٹ افسانوی پینٹنگز آرٹ میں سیڈکشن آئینے