Comedic journalism
مزاحیہ صحافت صحافت کی ایک نئی شکل ہے، جسے اکیسویں صدی میں مقبول کیا گیا، جس میں خبروں کو بڑے پیمانے پر سامعین تک پہنچانے کے لیے مزاح اور/یا طنز کا استعمال کرتے ہوئے خبروں کی رپورٹوں میں ایک نقطہ کو نشر کرنے کے لیے ایک مزاحیہ لہجہ شامل کیا گیا ہے۔ ماضی میں مزاحیہ صحافت کا اطلاق پرنٹ میڈیا پر کیا گیا ہے لیکن ٹیلی ویژن کے ذریعے دی ڈیلی شو، لاسٹ ویک ٹو نائٹ ود جان اولیور، اور دی رک مرسر رپورٹ جیسے شوز کے ذریعے اس کی بحالی کا تجربہ کیا ہے۔ اس کے برعکس، ان میڈیا آؤٹ لیٹس کو "صحافت" کے طور پر بیان کرنے کے بارے میں بہت تنقید کی گئی ہے، کیونکہ کچھ اسکالرز کا خیال ہے کہ مزاح اور صحافت کے درمیان فرق رکھا جانا چاہیے۔ کینیڈا میں مزاحیہ صحافت کی ایک ابتدائی مثال فرینک میگزین ہے، جس کی بنیاد 1987 میں نووا اسکاٹیا میں رکھی گئی تھی۔ ان کی ویب سائٹ کے مطابق، فرینک خبروں، طنز، رائے، تبصرے اور مزاح کا ذریعہ ہے۔ وہ برطانیہ کے میگزین پرائیویٹ آئی سے متاثر تھے، جو حالات حاضرہ پر رپورٹنگ کرتے وقت طنز اور مزاح کا بھی استعمال کرتا ہے۔ فرینک نہ صرف حالات حاضرہ پر توجہ مرکوز کرتے ہیں، بلکہ موجودہ کہانیاں بھی مرکزی دھارے کے خبروں کے ذرائع ابلاغ سے غائب ہونے کے طویل عرصے بعد۔ بہت سے لوگ میگزین کو "اسکینڈل شیٹ" سمجھتے ہیں، ایک نیوز سورس جسے سنجیدگی سے نہیں لیا جانا چاہیے۔ تاہم، فرینک میگزین کا جوابی استدلال یہ ہے کہ ان کے بارے میں صرف "شریر" بات یہ ہے کہ وہ دوسروں کے گناہوں کو کس طرح بے نقاب کرتے ہیں۔ 1989 میں فرینک میگزین بھی اوٹاوا میں گردش کرنے لگا۔ میگزین کا یہ ورژن اصل کی طرح مقبول نہیں تھا اور 2008 میں پرنٹ اور آن لائن دونوں میں گردش کرنا بند کر دیا۔ ناشر مائیکل بیٹس کا خیال تھا کہ میگزین کا زوال اکیسویں صدی میں صحافت کی طنزیہ شکل کی مقبولیت میں اضافہ تھا۔ انہوں نے وضاحت کی کہ 1990 کی دہائی میں ان کے پاس طنزیہ صحافت کا میدان تھا، لیکن مزید اشاعتوں نے صحافت کی اس شکل کو اپنانا شروع کر دیا اور اوٹاوا میگزین اب مقابلہ نہیں کر سکتا تھا۔ انہوں نے میڈیا کی اس شکل کی نئی مقبولیت کی وجہ کے طور پر انٹرنیٹ کے عروج کا بھی ذکر کیا۔ ثقافتی اثرات کیری کا ٹرانسمیشن تھیوری جیمز ڈبلیو کیری کو یقین نہیں تھا کہ صحافیوں کو معلومات پہنچانے والے کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ اس کے بجائے، اس نے مواصلات کے دو متبادل نقطہ نظر پیش کیے: مواصلات کا ترسیل کا نظریہ اور مواصلات کا رسمی نظریہ۔ مواصلات کا ٹرانسمیشن ویو بڑے پیمانے پر سامعین تک علم اور خیالات پہنچانے کے لیے بڑے فاصلے پر بھیجی جانے والی معلومات کی اہمیت کو اجاگر کرتا ہے۔ یہ نقطہ نظر عام طور پر صنعتی برادریوں میں دیکھا جاتا ہے جہاں پیغام کی توسیع پر توجہ دی جاتی ہے۔ متبادل طور پر، مواصلات کا رسمی نقطہ نظر لوگوں کے ایک بڑے گروہ کے درمیان معلومات کے اشتراک پر زیادہ توجہ مرکوز کرتا ہے۔ لہذا، توجہ پیغام کی توسیع پر نہیں، بلکہ وقت کے ساتھ ساتھ معاشرے کی دیکھ بھال پر مرکوز ہے۔ کیری نے استدلال کیا کہ یہ نقطہ نظر امریکی معاشرے میں اتنا مقبول نہیں ہے کیونکہ امریکی سماجی فکر میں ثقافت کا تصور کمزور ہے۔ مواصلات کے بارے میں کیری کا ترسیل کا نقطہ نظر صحافت کی روایتی شکلوں میں واضح ہے کیونکہ اس کا بنیادی مقصد خبروں کو معروضی انداز میں رپورٹ کرنا ہے تاکہ بغیر کسی بیرونی نقطہ نظر کو شامل کیے بڑے پیمانے پر سامعین تک معلومات منتقل کی جا سکیں۔ صحافت کی یہ شکل بہت معلوماتی ہے اور بڑے فاصلے پر پیک شدہ شکل میں خبروں اور معلومات کو پھیلانے کے لیے ایک آلے کے طور پر کام کرتی ہے۔ اس کی ایک مثال روزنامہ اخبارات ہوں گے کیونکہ وہ پیک کیے جاتے ہیں اور کچھ معلومات بھیجتے ہیں، ان کا واحد مقصد خبروں کو بڑے پیمانے پر سامعین تک پہنچانا ہے۔ متبادل طور پر، مزاحیہ صحافت خبروں کو پیش کرنے کے انداز میں مواصلات کے ایک رسمی نقطہ نظر کو استعمال کرتی ہے۔ ان کی بنیادی توجہ صرف معلومات منتقل کرنا نہیں ہے، بلکہ اس معلومات کو ثقافتی تناظر میں رکھنا ہے۔ صحافت کی یہ شکل خبروں کو ایک خاص انداز میں پیش کرنے کے لیے ساپیکش انداز میں رپورٹ کرتی ہے۔ لہذا، مزاحیہ صحافی خبروں کی اپنی رپورٹنگ میں مختلف ثقافتی نقطہ نظر کو مربوط کرنے کے قابل ہوتے ہیں، جو ان کے سامعین میں کمیونٹی کا ایک عنصر پیدا کرتا ہے۔ کمیونٹی جرنلسٹ کیٹرینا سیزیک نے اپنے مضمون "وین کمیونٹی اینڈ جرنلزم کنورج" میں صحافت اور کمیونٹی کے درمیان تعلقات کی اہمیت بیان کی ہے۔ سیزیک کا دعوی ہے کہ انہیں صحافت کا سامنا تب ہوا جب وہ کمیونٹی کی سمجھ میں آئیں۔ 1990 کے موسم گرما میں، سیزیک کو اوٹاوا میں اوکا بحران پر فوٹو جرنلسٹ کے طور پر تفویض کیا گیا۔ اس میں کینیڈا کی حکومت اور مسلح افواج کے درمیان موہاک کمیونٹی کے خلاف تصادم شامل تھا۔ واقعہ کا براہ راست تجربہ کرتے ہوئے اور بعد میں نیوز میڈیا کے ذریعے واقعات کو دیکھتے ہوئے، سیزیک کو احساس ہوا کہ وہ جو دیکھ رہی تھی اور جو حقیقت میں ہوا تھا اس کے درمیان پریشان کن منقطع ہے۔ خبروں میں موہاک برادری کے خیالات کی درست نمائندگی نہیں کی گئی جس کی انہوں نے گواہی دی تھی۔ جنہوں نے کمیونٹی کے مفادات کے بارے میں رپورٹ کیا ان کا مذاق اڑایا گیا اور ان پر اسٹاک ہوم سنڈروم کا الزام لگایا گیا۔ لہذا، روایتی نیوز میڈیا صرف اقتدار میں رہنے والوں کے نقطہ نظر کو قبول کرے گا اور کمیونٹی کے نقطہ نظر کی اہمیت کو نظر انداز کرے گا۔ جوئے مائر اپنے مضمون "اینگیجنگ کمیونٹیز: کنٹینٹ اینڈ کنورسیشن" میں اس منقطع ہونے کی اہمیت کی بھی وضاحت کرتی ہیں۔ میئر نے ایک نئے عنصر کی تجویز پیش کی ہے جسے آج کی صحافت میں مربوط کرنے کی ضرورت ہے جو ان لوگوں کے ساتھ تعلق قائم کرنے کی ذمہ داری ہے جن کو وہ رپورٹ کر رہے ہیں۔ یہ اس کے صحافیوں اور برادری کے درمیان علیحدگی کے مسئلے سے پیدا ہوتا ہے۔ وہ اس دوری کو معروضیت کے تصور پر مورد الزام ٹھہراتی ہے جو نیوز میڈیا کی روایتی شکلوں میں رائج ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ صحافی منصفانہ انداز میں خبروں کی اطلاع دینے کے لیے رابطہ منقطع کرنے پر مجبور ہیں۔ نتیجتا، خبروں کے ذرائع ابلاغ کی روایتی شکلیں خبروں کے واقعات کا صرف ایک محدود اور بے جذبات بیان فراہم کرتی ہیں۔ مایوسی اور سنسنی خیز کا اثر مزاحیہ صحافت نے ایک بڑی تعداد میں پیروکاروں کو اپنی طرف متوجہ کیا ہے، اور اس کی ایک وجہ روایتی خبروں کے ذرائع میں پائی جانے والی اور ان سے متاثر ہونے والی بڑھتی ہوئی مایوسی ہے۔ چونکہ خبروں کے ذرائع کی آمدنی ان کے ناظرین کی تعداد سے منسلک ہوتی ہے، اس لیے بہت سے خبروں کے ذرائع عوام کی توجہ حاصل کرنے کے لیے جو کچھ بھی کرنا پڑے گا وہ کریں گے۔ اس میں انفارمیشن جرنلسٹس اور میڈیا اشرافیہ کے بارے میں رپورٹنگ شامل ہے جو حقیقی طور پر سوچتے ہیں کہ عوام کو معلوم ہونا چاہیے، تاہم، اس میں توجہ مبذول کرنے کے متبادل حربے بھی شامل ہیں جیسے "حملہ صحافت"، سیاست کو "لامتناہی مخالف" کے طور پر پیش کرنا، اور "فیڈنگ انماد"، یا کسی شرمناک یا بدنام موضوع کی ضرورت سے زیادہ پریس کوریج میں حصہ ڈالنا۔ اسکینڈلز اور ڈرامہ ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کرنے میں موثر ہوتے ہیں، لیکن منفی موضوعات یا سنسنی خیز رپورٹنگ کے انداز کا بار بار سامنا کرنا ناظرین کو مایوس کر سکتا ہے۔ مزاحیہ خبروں کے ذرائع میں ہونے والے واقعات کی مزاحیہ، طنزیہ تصویر کشی خبروں کو حاصل کرنے کا ایک متبادل طریقہ پیش کر سکتی ہے، جسے اس کی دل لگی خصوصیات کی وجہ سے اکثر مثبت انداز میں قبول کیا جاتا ہے۔ اس نے بدلے میں مزاحیہ صحافت کو نہ صرف خبروں کی کوریج کی مسابقتی دنیا میں زندہ رہنے کے قابل بنایا ہے، بلکہ نمایاں سامعین کو راغب کرنے میں بھی ترقی کی ہے۔ ان کی آواز کی حد کے ساتھ مزاحیہ صحافت کی بااثر صلاحیت میں اضافہ ہوتا ہے۔ جیسا کہ طنز نگار جو ہیل کٹ برتھ نے اپنے مضمون "طنز بطور صحافت: دی ڈیلی شو اینڈ امریکن پولیٹکس ایٹ دی ٹرن آف دی ٹوئنٹی فرسٹ سنچری" میں طنزیہ صحافت کی حالیہ مقبولیت کی وضاحت کی ہے اور اس کا تعلق کمیونٹی کے احساس سے ہے جو ناظرین صحافت کی اس شکل کے ذریعے محسوس کرتے ہیں۔ خبروں کے ذرائع ابلاغ کی روایتی شکلوں کے مقابلے میں، جو معروضی اور مستند ہیں، خبروں کے ذرائع ابلاغ کی موجودہ شکلیں مقبولیت کے ساتھ ایک آزاد اور ذاتی آواز کی وجہ سے تیار ہوئی ہیں جو کامیڈی اور طنز جیسے ٹولز کے ساتھ ناظرین کو خبروں کی اطلاع دے رہی ہے۔ کٹ برتھ جان اسٹیورٹ کے ساتھ دی ڈیلی شو کی مثال استعمال کرتا ہے، جہاں کامیڈین جون اسٹیورٹ کے ذریعہ خبروں کے واقعات کو طنزیہ انداز میں رپورٹ کیا جاتا ہے۔ ان کی خبروں کی رپورٹنگ کے ذریعے، سامعین ان خبروں سے رابطہ قائم کرنے کے قابل ہوتے ہیں جن پر وہ رپورٹنگ کر رہے ہیں اور محسوس کرتے ہیں جیسے ان کے خدشات اور اقدار خبروں میں شامل کیے جا رہے ہیں۔ سٹیورٹ کامیڈی کو مواصلات کی ایک شکل کے طور پر استعمال کر رہے ہیں جو سامعین کو جذبات کا احساس فراہم کرتا ہے جو انہیں روایتی نیوز میڈیا کے ساتھ نہیں ملتا ہے۔ کٹ برتھ عوامی شعبے کے لیے صحافت کی اہمیت پر کیری کی دلیل کو بھی اٹھاتا ہے۔ ان کا استدلال ہے کہ اگر خبروں کے ذرائع صرف چند لوگوں (عام طور پر معاشرے میں اشرافیہ) کے مفادات کی عکاسی کرتے ہیں تو لوگ خود کو عوامی زندگی میں شامل نہیں کریں گے۔ لہذا، سٹیورٹ کے خبروں کے واقعات پر مختلف نقطہ نظر اور جذبات کے انضمام سے، ان کے ناظرین کو لگتا ہے کہ وہ اسٹیورٹ اور دوسرے لوگوں سے منسلک ہو سکتے ہیں جو ان کے شو کو بھی فالو کر رہے ہیں، جس سے عوامی زندگی میں کمیونٹی اور انضمام کا احساس پیدا ہوتا ہے۔ مثالیں مندرجہ ذیل تین ٹیلی ویژن شوز کو مزاحیہ صحافت کی جدید مثالوں کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ ان شوز کے میزبان موجودہ خبروں کے واقعات پر رپورٹ کرتے ہیں، ان مسائل کو اجاگر کرنے کے لیے مزاحیہ لہجے کا استعمال کرتے ہیں جنہیں سامعین کو رپورٹوں سے ہٹانا چاہیے۔ دی ڈیلی شو ود جون اسٹیورٹ دی ڈیلی شو ود جون اسٹیورٹ جنوری 1999 میں شروع ہوا، جب جون اسٹیورٹ نے کریگ کلبرن سے میزبانی کا عہدہ سنبھالا۔ اس شو کو ایک مزاحیہ شو کے طور پر پیش کیا گیا تھا جہاں خبروں کو طنزیہ انداز میں رپورٹ کیا گیا تھا، جس طرح سے اسے اصل میں پیش کیا گیا تھا اور نیوز میڈیا کی روایتی شکلوں میں رپورٹ کیا گیا تھا۔ سٹیورٹ طویل عرصے سے خود کو صحافی سمجھنے سے انکار کرتے رہے ہیں اور دعوی کرتے ہیں کہ ان کا شو "جعلی خبروں" پر رپورٹ کرتا ہے۔ تاہم، مطالعات سے پتہ چلتا ہے کہ بہت سے نوجوان بالغ سیاسی معلومات کے لیے ان کے شو پر انحصار کرتے ہیں۔ ایک سروے میں، اسٹیورٹ کو ریاستہائے متحدہ میں خبروں کا سب سے قابل اعتماد ذریعہ قرار دیا گیا۔ ان کے شو کی طنزیہ نوعیت نے روایتی میڈیا کی معروضی خبروں کی رپورٹنگ میں خامیوں کو بے نقاب کیا ہے۔ نتیجے کے طور پر، سامعین نے خبروں کے زیادہ دانشورانہ اور جذباتی اکاؤنٹ کے لیے اسٹیورٹ کا رخ کیا ہے، جس میں روایتی خبروں کے ذرائع ابلاغ کے ساتھ ان کے تجربے کی کمی تھی۔ جیفری بےم یہ بھی دلیل دیتے ہیں کہ دی ڈیلی شو "جعلی خبریں" نہیں ہے، بلکہ صحافت کی ایک نئی شکل ہے جو تنقیدی اور جمہوری انداز میں رپورٹنگ کرنے کے لیے خبروں، مزاح اور ٹیلی ویژن ٹاک شوز کی انواع کو کھینچتی ہے۔ سیزن 15، قسط 161 میں، اسٹیورٹ چار 9/11 پہلے جواب دہندگان کو شو میں مدعو کرتا ہے، یہ سب 9/11 کے دوران ان کی شمولیت کے نتیجے میں مر رہے تھے۔ اسٹیورٹ مردوں سے اس بل کے بارے میں بات کرتا ہے جو 9/11 میں شامل لوگوں کے لیے صحت سے متعلق فنڈز شامل کرنے کے لیے منظور کیا جا رہا تھا۔ اس شو میں ان کی موجودگی سے پہلے، ریپبلکن اب بھی فیصلہ کر رہے تھے کہ آیا قانون منظور کیا جانا چاہیے۔ اگرچہ اسٹیورٹ نے اس خبر کو مزاحیہ انداز میں رپورٹ کیا، لیکن صحافت کی اس شکل کا اتنا اثر پڑا کہ ریپبلکن نے ان کے شو میں جو دکھایا گیا اس سے "شرمندگی" محسوس کی اور قانون منظور کیا۔ اس واقعہ کے بارے میں لکھے گئے نیویارک ٹائمز کے ایک مضمون میں، اسٹیورٹ کا موازنہ ایڈورڈ آر مورو سے کیا گیا ہے، جو ماضی میں ایک مشہور صحافی تھے، جنہوں نے انہیں ایک صحافی کے طور پر جائز قرار دیا تھا۔ دی ڈیلی شو ود جون سٹیورٹ 2015 میں ختم ہوا اور اس کی جگہ دی ڈیلی شو کے ساتھ ٹریور نوح نے لے لی۔ کولبرٹ رپورٹ کا آغاز اکتوبر 2005 میں اسٹیفن کولبرٹ کے ساتھ شو کے میزبان، مصنف اور ایگزیکٹو پروڈیوسر کے طور پر ہوا۔ اسٹیورٹ کی طرح، کولبرٹ سیاسی خبروں پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے طنزیہ انداز میں خبروں کی رپورٹنگ کرتا ہے۔ وہ اپنی اقساط میں مختلف حصوں کا استعمال کرتا ہے جیسے "ٹپ آف دی ہیٹ، ویگ آف دی فنگر" اور "بیئرز اینڈ بالز"۔ ان حصوں کے دوران، کولبرٹ موجودہ خبروں کے واقعات پر تبادلہ خیال کرتا ہے اور کہانیوں پر اپنی رائے شیئر کرنے سے باز نہیں آتا ہے۔ جیسا کہ وہ اسے ایک قسط میں رکھتا ہے، وہ نہ صرف اپنے سامعین کو اپنے دو سینٹ کی قیمت دیتا ہے، بلکہ چوتھائیوں کا ایک پورا بیگ بھی دیتا ہے۔ جب وہ ان حصوں کی اطلاع دیتے ہیں تو سامعین کی خوشیاں ایک کمیونٹی کے جذبات کو روشن کرتی ہیں کیونکہ ناظرین جانتے ہیں کہ لوگوں کا ایک گروہ ہے جو اپنے ساتھ کولبرٹ پر ہنس رہے ہیں۔ نیز، اپنی رپورٹوں میں اس کا اونچا رویہ ان کہانیوں کے ساتھ جذبے کا احساس پیدا کرتا ہے جن پر وہ رپورٹ کر رہا ہے، جس کی وجہ سے سامعین کا ان خبروں کے واقعات کے ساتھ گہرا جذباتی تعلق ہوتا ہے جن پر وہ رپورٹ کرتا ہے۔ دی کولبرٹ رپورٹ کے سیزن پانچ میں، کولبرٹ نے "آپریشن عراقی اسٹیفن: گونگ کمانڈو" کی اپنی سیریز شروع کی جہاں انہوں نے عراق میں اپنے شوز کو ٹیپ کیا اور امریکی تاریخ کا پہلا ٹی وی شو بن گیا جس نے جنگی زون میں شوز تیار کیے۔ اگرچہ سیریز کا عنوان مزاحیہ ہے، کولبرٹ صحافت کی حد کو آگے بڑھاتا ہے اور اپنے ناظرین کو ریاستہائے متحدہ میں سب سے زیادہ مقبول موجودہ امور میں سے ایک پر گہری نظر ڈالتا ہے۔ وہ اس حقیقت سے پریشان تھے کہ امریکہ میں معاشی بحران خبروں میں مقبول مسئلہ بن گیا تھا۔ انہوں نے نہ صرف عراق کی جنگ کے بارے میں زیادہ کثرت سے رپورٹنگ شروع کی بلکہ اپنے سامعین کو اس مسئلے سے گہرا تعلق دینے کے لیے منظر عام پر بھی رپورٹنگ کی۔ کولبرٹ رپورٹ 18 دسمبر 2014 کو ختم ہوئی جب اسٹیفن کولبرٹ اسٹیفن کولبرٹ کے ساتھ دی لیٹ شو کے میزبان بنے۔ رک مرسر رپورٹ اسٹیورٹ اور کولبرٹ کی طرح، مرسر کینیڈا میں موجودہ واقعات کو طنزیہ انداز میں دی رک مرسر رپورٹ پر رپورٹ کرتا ہے۔ یہ شو تفتیشی صحافت کی شکلوں کو شامل کرکے مزاحیہ صحافت اور برادری کے تعلق کو ایک قدم اور آگے لے جاتا ہے۔ مرسر اکثر کینیڈا کے ارد گرد سفر کرتا ہے اور مختلف موضوعات پر رپورٹ کرنے کے لیے تفتیشی صحافت کی تکنیکوں کا استعمال کرتا ہے۔ مرسر نے اپنی کتاب، رک مرسر رپورٹ: دی بک میں اپنے سفر کی تفصیل دی ہے، اور ہر قسط کے وقت پیش آنے والے کچھ سیاسی موجودہ واقعات پر بھی تبادلہ خیال کیا ہے۔ مثال کے طور پر، مرسر نے اپنی انتخابی مہموں کے دوران مختلف سیاسی جماعتوں کے ساتھ سفر کیا تاکہ اس واقعہ کا ذاتی حساب حاصل کیا جا سکے۔ اگرچہ مرسر سیاسی واقعات پر توجہ مرکوز کرتا ہے، لیکن وہ بہت سے دوسرے مسائل کا بھی احاطہ کرتا ہے جن سے کینیڈین متعلق ہوسکتے ہیں، جیسے ماحولیاتی اور معاشی مسائل۔ 2011 کے وفاقی انتخابات کے دوران، مرسر نے نوجوانوں پر زور دیا کہ وہ سیاسی طور پر سرگرم ہوں اور ووٹ ڈال کر خود کو آواز دیں۔ اس کا شو نشر ہونے کے بعد، گیلف یونیورسٹی کے طلباء نے ایک "ووٹ ہجوم" بنایا، جس میں ان مسائل کی وکالت کی گئی جو ان کے خیال میں ان کی عمر کے گروپ کو متاثر کرتے ہیں، جیسے کہ منشیات کے سخت قوانین اور ٹیوشن فیس کو کم کرنا۔ دوسری یونیورسٹیوں کے طلباء کو بھی ایسا کرنے کی ترغیب دینے کے لیے ووٹ ہجوم بنایا گیا تھا۔ اس سے پہلے کی گئی رپورٹوں کی تعداد سے قطع نظر، حالیہ برسوں میں انتخابات میں نوجوان ووٹرز کی کم تعداد ایک مسئلہ بنی ہوئی ہے۔ تاہم، رک مرسر کی مزاحیہ صحافت کی شکل کے ساتھ، وہ ان نوجوان ووٹروں کے ساتھ رابطہ قائم کرنے اور انہیں تبدیلی لانے پر مجبور کرنے میں کامیاب رہے۔ لاسٹ ویک ٹو نائٹ ود جان اولیور جان اولیور ڈیلی شو ود جون اسٹیورٹ میں طویل عرصے سے نامہ نگار تھے۔ 2013 کے موسم گرما کے دوران انہوں نے ڈیلی شو کی میزبانی کی جب جون اسٹیورٹ روز واٹر کی فلم بندی کر رہے تھے۔ جان اولیور کے ساتھ آخری ہفتہ آج رات اپریل 2014 میں شروع ہوا۔ مزاحیہ صحافت پر بحث: کیا اسے صحافت کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے؟ مزاحیہ صحافت پر تنقید کی جاتی ہے، جیسا کہ کچھ اسکالرز اور صحافی کہتے ہیں کہ مزاح کو صحافت کی ایک درست شکل کے طور پر نہیں دیکھا جا سکتا۔ وہ روایتی نیوز میڈیا کی اہمیت اور خبروں کی رپورٹنگ میں اس کی معروضی نوعیت پر زور دیتے ہیں۔ ایک ریٹائرڈ پروڈیوسر اور نیٹ ورک ایگزیکٹو ایڈ فوہی کا دعوی ہے کہ مزاحیہ صحافت کو معلومات کے سنجیدہ ذریعہ کے طور پر نہیں دیکھا جا سکتا۔ سیراکیوز یونیورسٹی کے ایک مقبول ثقافتی پروگرام کے ڈائریکٹر رابرٹ تھامسن کا مزید کہنا ہے کہ صحافیوں کو نوجوان سامعین کو اپیل کرنے اور زیادہ "ہپ" بننے کی کوشش کرنے کے بجائے درست معلومات فراہم کرنے کے بارے میں زیادہ فکر مند ہونا چاہیے۔ تاہم، مزاحیہ صحافی اپنی معلومات اکٹھا کرنے اور اسے زیادہ ساپیکش انداز میں رپورٹ کرنے کے لیے ان روایتی خبروں کے فارموں کا استعمال کرتے ہیں۔ وہ جن خبروں کی اطلاع دیتے ہیں وہ وہی کہانیاں ہیں جن کی اطلاع مرکزی دھارے کے نیوز میڈیا نے دی ہے ؛ تاہم، مزاحیہ صحافت انہیں مختلف انداز میں رپورٹ کرتی ہے۔ ایک ہی خبر کو مختلف لہجے میں رپورٹ کرنا ایک ایسی چیز ہے جسے بہت سے لوگ ترجیح دینے لگے ہیں۔ جیسا کہ کٹ برتھ نے اپنے مضمون میں ذکر کیا ہے، بہت سے لوگ ان کے ذاتی اور ساپیکش نقطہ نظر کی وجہ سے میڈیا کی ان نئی شکلوں کی طرف رجوع کریں گے۔ اس کا مظاہرہ ایک مطالعہ سے ہوتا ہے جس میں امریکی شہریوں نے جان اسٹیورٹ کو اپنے سب سے قابل اعتماد خبروں کے ذرائع کے طور پر ووٹ دیا۔ جب ناظرین خبروں سے جذباتی تعلق محسوس کرتے ہیں تو وہ اپنے ذرائع پر زیادہ بھروسہ کرتے نظر آتے ہیں۔ امریکن جرنلزم ریویو کے ایک مضمون سے پتہ چلتا ہے کہ مرکزی دھارے کا میڈیا دراصل جون اسٹیورٹ کی صحافتی شکل سے سیکھ سکتا ہے۔ پروفیسر براؤن، سیراکیوز یونیورسٹی میں کمیونیکیشنز ڈیپارٹمنٹ کے سربراہ اور براڈکاسٹ جرنلزم کے ایسوسی ایٹ پروفیسر، ایک زمانے میں اسٹیورٹ کی مزاحیہ صحافت کی شکل پر شکوک و شبہات کا شکار تھے، جسے انہوں نے "سلی رفنگ" کہا تھا۔ تاہم، عراق میں جنگ کے آغاز پر، براؤن نے محسوس کیا جیسے مرکزی دھارے کے میڈیا میں صحافت کی روایتی شکل اس واقعے کا منصفانہ بیان فراہم نہیں کر رہی تھی۔ ان کا دعوی ہے کہ وہ "انتظامیہ کو چیلنج کرنے کے بجائے اسے نگل رہے تھے"۔ دوسری طرف اسٹیورٹ مختلف نقطہ نظر کو ذہن میں رکھتے ہوئے کہانیوں کا احاطہ کرنے میں کامیاب رہے اور اس وجہ سے مرکزی دھارے کے صحافیوں کے مقابلے میں سچائی کے قریب چلے گئے۔ شکاگو ٹریبیون کے میڈیا کالم نگار فل روزینتھال اس حقیقت پر روشنی ڈالتے ہیں کہ آج کل خبروں کا ایک بڑا حصہ خبروں کا انتظام ہے۔ سٹیورٹ اور کولبرٹ جیسے مزاحیہ صحافی نہ صرف خبروں میں مضامین کو بے نقاب کرتے ہیں، بلکہ یہ بھی کہ کس طرح کہانیاں مرکزی دھارے کے میڈیا میں پیش کی گئیں۔ وہ اکثر خبروں کو پہنچانے والے نامہ نگاروں کے کلپس دکھاتے ہیں اور فراہم کردہ معلومات کا مذاق اڑاتے ہیں۔ یہ روایتی صحافت اور اس نئی شکل کے درمیان تناؤ کو اجاگر کرتا ہے جس نے اتنے بڑے سامعین کو اپنی گرفت میں لے لیا ہے۔ تاہم، اس بات کو ذہن میں رکھتے ہوئے کہ ان مزاحیہ رپورٹس کی خبریں روایتی خبروں کے ذرائع سے حاصل کی جاتی ہیں، فوہی اور دیگر ایک درست نقطہ نظر پیش کرتے ہیں کہ لوگوں کو سنجیدہ خبروں کے لیے وسائل کی ضرورت ہوتی ہے اور لوگوں کو سچائی کو حل کرنے میں مدد کے لیے مزاحیہ صحافت کی بھی ضرورت ہوتی ہے۔ لہذا، اگرچہ مزاحیہ صحافت صحافت کی ایک نئی شکل ہے، لیکن یہ روایتی شکلوں کے ساتھ ساتھ کام کر سکتی ہے تاکہ ناظرین خبروں کا زیادہ مکمل بیان حاصل کر سکیں۔ حوالہ جات صحافت کی اقسام