Amanda Roth Block
امندا آر بلاک (20 فروری 1912-8 نومبر 2011) ایک امریکی فنکار تھیں۔ لوئس ول، کینٹکی میں پیدا ہوئے، بلاک نے سنسناٹی، اوہائیو میں فن کی تعلیم حاصل کی، اور 1941 میں شکاگو آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں اپنے پہلے قومی شو میں مجسموں کی نمائش کی۔ 1960 میں جان ہیرون اسکول آف آرٹ سے 48 سال کی عمر میں اس کی گریجویشن نے تخلیقی کام کی طرف واپسی کی نشاندہی کی۔ اس کا شاندار رنگین احساس ہمیشہ امندا کا ٹریڈ مارک رہا ہے۔ روشن، جنسی، دلکش، حرکت سے بھرپور، اس کا کام ناظرین کو اپنے مدار میں کھینچتا ہے، اور ہم پر سوالات کو مجبور کرتا ہے۔ اس کی خواتین کے مضامین، چاہے ان کی تصویر کشی کتنی ہی تجریدی کیوں نہ ہو، ہمیشہ حقیقی لوگ لگتے ہیں۔ اور ہم، ناظرین، یہ سوال کرنے پر مجبور محسوس کرتے ہیں: وہ کون ہیں، اور وہ ہم سے اتنی واضح طور پر کیوں بات کرتے ہیں۔ بلاک کا علامتی کام، جو اس کا سب سے زیادہ قابل رسائی ہے، روایتی اور غیر معمولی کے درمیان، سادہ اور لطیف کے درمیان، جذبے اور قابو کے درمیان آتا ہے۔ اگرچہ وہ ایکریلک میں اپنے بڑے تجریدی مناظر اور 1970 کی دہائی کے وسط اور آخر سے اپنے آرائشی، رنگین لیتھوگراف کے لیے مشہور ہوئیں ؛ بالآخر، یہ علامتی کام کے ذریعے ہے کہ کوئی بھی واقعی اس پیچیدہ فنکار کو سمجھ سکتا ہے۔ خوبصورتی سے محبت کرنے والی، یہ عورت کی شکل ہے جس نے بلاک کی حساسیت کو سب سے زیادہ متحرک کیا۔ اس کی عورتیں خود ہی طاقت ہیں، اکثر سخت، واضح اور کھلی، لیکن ہمیشہ شہوانی، شہوت انگیز کی طرف مائل ہوتی ہیں۔ ہسٹری بلاک ہمیشہ سے جانتی تھی کہ وہ ایک فنکار ہے، لیکن زندگی اس کے راستے میں رکاوٹ بنتی رہی۔ ایک ممتاز اور نامور یہودی خاندان میں پیدا ہوئے، بلاک نے اسمتھ کالج میں تعلیم حاصل کی، لیکن 1931 میں شادی کرنے کے لیے پڑھائی چھوڑ دی۔ اس نے جلد ہی سنسناٹی، اوہائیو کی آرٹ اکیڈمی میں کلاسوں میں شرکت کرنا شروع کر دی، اور 1941 میں شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں پہلی بار مجسمہ سازی کی نمائش کی۔ پھر، دوسری جنگ عظیم نے مداخلت کی، اور بلاک نے جنگ کی مدت کے لیے خود کو فورٹ سل، اوکلاہوما میں پایا۔ وہاں ان کا اکلوتا بچہ جے جی ولف پیدا ہوا۔ بچوں کی پرورش اور طلاق نے اس پر قبضہ کر لیا جب تک کہ وہ پچاس کی دہائی کے وسط اور آخر میں آرٹ اسکول میں واپس آنے کے قابل نہ ہو گئیں۔ اس کا اصل کام 1960 میں انڈیاناپولیس، انڈیانا کے جان ہیرون آرٹ اسکول سے گریجویشن کے بعد شروع ہوا، جہاں وہ اپنے دوسرے شوہر، مورس بلاک جونیئر کے ساتھ رہتی تھی، جو ایک کامیاب ڈپارٹمنٹ اسٹور ایگزیکٹو تھا، جو بالآخر ولیم ایچ بلاک ڈپارٹمنٹ اسٹورز کا صدر بن گیا۔ 1960 سے 1984 تک اس نے سینکڑوں پرنٹس، پینٹنگز، ڈرائنگز اور مخلوط میڈیا امیجز تیار کیں، اس وقت وہ فعال پروڈکشن سے سبکدوش ہوگئیں۔ بہت سے، بہت سے شوز، عجائب گھروں اور نجی جمع کرنے والوں کی متعدد خریداریوں، اور اعلی ترین سطحوں پر قبولیت نے ان کے کیریئر کی توثیق کی۔ مزید برآں اس دوران، اس نے جان ہیرون میں ڈرائنگ اور لیتھوگرافی سکھائی، جہاں اسے ایک ہونہار اور باصلاحیت انسٹرکٹر سمجھا جاتا تھا۔ پینٹنگز بلاک کی بڑی، تجریدی اظہار پسندانہ پینٹنگز ساٹھ اور ستر کی دہائی کے آخر میں اس کی کامیابی کی بنیاد تھیں۔ ان بڑی پینٹنگز نے اس وقت بہت اچھی فروخت کی اور اس وقت کی بڑی تعداد میں عمارتوں اور اداروں کی دیواروں کو آراستہ کیا۔ روایتی طور پر تجریدی اظہار پسند اور اس وقت پینٹنگ کے مرکزی دھارے میں بہت زیادہ، یہ بڑے کینوس آج کے دور میں ناظرین کو مضبوطی سے لنگر انداز کرنے کا اثر رکھتے ہیں۔ ہر موسم سرما میں ٹکسن، ایریزونا میں اپنے شوہر، مورس بلاک جونیئر کے ساتھ کئی ہفتے گزارتے ہوئے، امندا کو صحرا کے مناظر اور علاقے کی مضبوط بصری صفات پسند آئیں۔ صحرا اور اس پر اس کا اثر ایک عام موضوع بن گیا۔ اس منفرد جگہ کے احساس اور رنگین پیلیٹ کو پکڑنے کی کوشش کرتے ہوئے وہ اکثر وہاں کھردرے پانی کے رنگ کرتی تھیں۔ بدقسمتی سے، یہ مطالعات زندہ نہیں رہتے، لیکن ان کے اثرات واضح طور پر اس کے بڑے تجریدی مناظر کو مطلع کرتے ہیں۔ امندا کا رنگین احساس اور مضبوط ڈیزائن بھی ان کی تاثیر میں معاون ہے۔ جغرافیہ سے وابستہ حساسیت کو اجاگر کرتے ہوئے بڑے، پہاڑ اور سمندر، جھیلیں، دریا، جنگلات، اور ہمیشہ صحرا اس کے وسیع پیمانے پر ادراک شدہ فن کے موضوعات تھے۔ فگر اور زمین کی تزئین کی لیتھوگرافی کچھ مشہور لیتھوگرافر-بلاک نے جان ہیرون میں کئی سالوں تک اسٹون لیتھوگرافی سکھائی-فنکار نے پرنٹ میکنگ کے پیچیدہ اور مطالبہ کرنے والے میڈیم میں بہت آرام دہ محسوس کیا۔ اس کا پریس دو دہائیوں تک ریاست انڈیانا میں واحد نجی لیتھوگراف پریس تھا، جس نے جان ہیرون کو ان کی ریٹائرمنٹ کے بعد اپنے طلباء کے لیے عطیہ کیا۔ اپنے ہم عصروں کے اکثر بلاکی اور تکراری انداز کو چھوڑتے ہوئے، اس وقت کے فن کے ذریعے چلنے والے آسان یا ہندسی ڈیزائنوں میں دلچسپی نہ رکھتے ہوئے، بلاک کے پرنٹس مبہم طور پر دو زمروں میں آتے ہیں۔ فگر آرٹ اور زمین کی تزئین کا فن، ان کے تمام کاموں میں دو سب سے عام موضوعات ہیں۔ ان دونوں میں سے مجسمہ سازی کے ٹکڑے آج ہمارے لیے سب سے زیادہ بلند آواز میں گاتے ہیں۔ خوبصورتی سے محبت کرنے والی، یہ عورت کی شکل ہے جس نے امندا کی حساسیت کو سب سے زیادہ متحرک کیا۔ رنگوں کے وسیع میدان ناظرین کو اپنی شرائط پر موضوع کا مقابلہ کرنے پر مجبور کرتے ہیں۔ یہ حقیقی جذبات والی حقیقی خواتین ہیں۔ بلاک کے ایڈیشن چھوٹے ہوتے ہیں، شاذ و نادر ہی فی ایڈیشن ایک درجن سے زیادہ پرنٹ ہوتے ہیں۔ تاہم اکثر، ہر پرنٹ میں رنگوں کو ایک دوسرے پر پرت کرنے کے لیے ایک درجن یا اس سے زیادہ پرنٹنگ کی ضرورت ہوتی ہے، آخر کار امندا کی مطلوبہ تصویر کا احساس ہوتا ہے۔ اس کے دھونے کو باریک طریقے سے کنٹرول کیا جاتا ہے اور دھونے اور لائن کے درمیان جوڑا ایک تناؤ پیدا کرتا ہے جو اثر میں تیسری جہت کا اضافہ کرتا ہے۔ ڈرائنگز اور واٹر کلرز بلاک کا خیال تھا کہ ڈرائنگ فنکار کے اوزاروں میں سب سے اہم ہے۔ جان ہیرون میں ڈرائنگ انسٹرکٹر کے طور پر وہ ہمیشہ روایتی اصولوں اور موضوع کو سمجھنے کے کلاسیکی طریقوں پر سچے رہیں۔ اس کا موضوع، جس کے ساتھ وہ یقینی طور پر گونجتی تھی، وہ عورت کی شکل تھی، اور اس کے ذریعے عورت کی بصارت اور حساسیت تھی۔ بلاک نے اپنے کام کے کیریئر کے ہر ہفتے زندگی سے اپنی توجہ مبذول کروائی اور یہ ڈرائنگ، جن کا اصل مقصد مطالعہ اور پریکٹس کے کام ہونا تھا، بالآخر اپنے آپ میں مکمل شدہ کام بن گئے۔ جیسے جیسے اس کے رنگین احساس اور ہمت میں توسیع ہوتی گئی اس نے اپنی ڈرائنگ پر رنگوں کے وسیع ڈھیر لگانا شروع کر دیے۔ نتائج قطعی اور منفرد، رنگین اور بے شرمی سے شہوانی، شہوت انگیز ہوتے ہیں، بعض صورتوں میں شہوت انگیز کی طرف بڑھتے ہیں۔ آئزک وولف برنہیم، بلاک کے دادا حوالہ جات بیرونی روابط 1912 پیدائش 2011 موت 21 ویں صدی کے امریکی مصور 21 ویں صدی کے امریکی مصور 20 ویں صدی کے امریکی مجسمہ ساز 20 ویں صدی کی امریکی خواتین مجسمہ ساز ہیرون اسکول آف آرٹ اینڈ ڈیزائن کی سابق طالب علم امریکی خواتین مصور 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار 21 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار پینٹرز کینٹکی سے پینٹرز کینٹکی کینٹکی خواتین فنکار