Lindeman-Sobel approach to artistic wind performance
آرٹسٹک ونڈ پرفارمنس کے لیے لنڈمین-سوبل اپروچ ایک مربوط میوزیکل اپروچ ہے جو انگلیوں، ہوا کے دھارے (یا کمان)، اور صفحہ پر موجود نوٹوں اور ٹیوب کی لمبائی سے متعلق تال کو متحد کرنے کی کوشش کرتا ہے جس سے آپ گزر رہے ہیں (یا تار کی لمبائی جس سے آپ کمپن کر رہے ہیں)۔ لنڈمین-سوبل اپروچ کا آغاز امریکی ووڈ ونڈ پلیئر اور پال وائٹ مین آرکسٹرا کے رکن ہنری لنڈمین (28 جولائی 1902-7 مارچ 1961) نے کیا تھا، اور اس کی توسیع فل سوبل (13 مئی 1917-14 ستمبر 2008) نے کی تھی، این بی سی اسٹاف آرکسٹرا کے ساتھ پہلی کرسی ووڈ ونڈ، ویسٹ کوسٹ سیکسفون کوارٹٹ کے رہنما اور 1935 سے 1946 تک ہنری لنڈمین کے طالب علم تھے۔ خلاصہ لنڈمین-سوبل اپروچ کے مطابق موسیقی حرکت میں آواز ہے اور یہ آواز اس وقت پیدا ہوتی ہے جب ہوا کا دھارا (یا کمان) انگلیوں سے ملتا ہے۔ لنڈمین-سوبل اپروچ فرد میں بیداری پیدا کرنے کی کوشش کرتا ہے کہ ٹیوب کی لمبائی اور صفحہ پر موجود نوٹوں کی مزاحمت کے مقابلے میں ان کی آواز کو کس طرح تال سے چلایا جا رہا ہے۔ حرکت اور تال لنڈمین-سوبل نقطہ نظر کا ایک بنیادی اصول یہ ہے کہ موسیقاروں میں عام رجحان طویل نوٹوں کو بہت لمبا رکھنا اور مختصر نوٹوں کو بہت چھوٹا بنانا ہے۔ "جب آپ کوئی نوٹ بہت لمبا رکھتے ہیں، تو اس کی وجہ سے آپ اپنا اگلا دروازہ چھوٹ جاتے ہیں، اور اس کے نتیجے میں، آپ کھوئے ہوئے وقت کی تلافی کے لیے جلدی کر سکتے ہیں۔ موسیقی داخلی راستوں سے بنی ہوتی ہے۔ اگر آپ مسلسل حرکت میں ہیں، تو آپ اپنے داخلی راستوں سے محروم نہیں ہوں گے اور آپ کو کھوئے ہوئے وقت کی تلافی کے لیے جلدی نہیں کرنی پڑے گی۔ زیادہ تر موسیقار مسلسل دوڑتے رہتے ہیں کیونکہ انہیں مسلسل دیر ہوتی رہتی ہے۔ ہم غلط notes.We پر وزن ڈالتے ہیں اور لمبے نوٹ بہت لمبے اور چھوٹے نوٹ بہت چھوٹے چلاتے ہیں۔ " - فل سوبل-مارچ 1999۔ لنڈمین-سوبل اپروچ میں نوٹ گروپنگ سے آگاہ ہونے پر بھی زور دیا گیا ہے۔ اس بیداری میں گروہوں اور سلاخوں کی نچلی دھڑکنوں پر زیادہ وزن ڈالنا شامل ہے۔ "یہ میٹرونوم (یا بیٹ) کو برقرار رکھنے کے بارے میں نہیں ہے، یہ صحیح ریاضیاتی امتزاج کو کھیلنے اور ہمیشہ آگے بڑھنے اور کہیں نہ کہیں جانے کے بارے میں ہے!" - فل سوبل، مارچ 1999۔ انگلیاں انگلیوں کے رابطے میں رہنا اور اپنی انگلیوں سے آگاہ ہونا آواز پر نمایاں اثر ڈال سکتا ہے۔ اگر ہم انگلیوں کے بارے میں یہ آگاہی کھو دیتے ہیں تو ہم آلہ سے منقطع ہو جاتے ہیں اور آواز متاثر ہوتی ہے۔ فل سوبل نے عظیم سیکسفونسٹوں کے بارے میں بات کرتے ہوئے کہا کہ "ان سب کی بڑی انگلیاں ہیں۔ انگلیاں جو آلہ کے ساتھ قریبی ہوتی ہیں۔ انگلیاں جو بمشکل حرکت کرتی ہیں اور ہمیشہ سینگ کے ساتھ رابطے میں رہتی ہیں۔ وہ کیا جانتے تھے کہ زیادہ تر سیکسفونسٹ نہیں جانتے؟ کہ جس رفتار سے آپ انگلی نیچے رکھتے ہیں یا اٹھاتے ہیں اس سے نوٹ کی آواز اور پچ متاثر ہوتی ہے۔ کھلی سیکسفون کلید سے بند کلید تک کا فاصلہ بہت کم ہوتا ہے، لہذا کوئی اضافی فاصلہ، یعنی۔ کلید کے اوپر کی انگلی سے شروع کرنا لیکن ابھی تک کلید پر نہیں ہونا حرکت کا ضیاع ہے۔ اس کے برعکس یہ بھی سچ ہے کہ چابی کھولنے میں اگر آپ واقعی چابی سے اپنی انگلی اٹھاتے ہیں اور آلہ کے رابطے سے باہر آتے ہیں، تو آپ نے اب دو سمتوں میں توانائی اور حرکت ضائع کر دی ہے کیونکہ اب آپ کو اسے دوبارہ چلانے کے لیے چابی پر واپس اترنا پڑے گا۔ یہ دیکھنا ناممکن ہے کہ زیادہ تر سیکسفونسٹ کتنی حرکت ضائع کرتے ہیں کیونکہ وہ اپنی انگلیوں پر کافی توجہ نہیں دیتے ہیں۔ " ٹمبرے ٹمبرے کو آواز اور پچ کے امتزاج کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ اگر کوئی نوٹ آؤٹ آف ٹیون ہے تو اس کی آواز اچھی نہیں ہوگی۔ تال وہ گلو ہے جو آواز کو ایک ساتھ رکھتا ہے۔ تال کے بغیر ہوا، زبان، ایمبوچر، سلائیڈ، انگلیاں، کمان وغیرہ کو مربوط کرنا۔ آواز اپنی پوری صلاحیت سے گونج نہیں کرے گی۔ لنڈمین-سوبل اپروچ ان مزاحمتوں کے بارے میں آگاہی پر بھی زور دیتا ہے جو آلہ کے اندر قدرتی طور پر واقع ہوتی ہیں اور ان کا اس بات سے کیا تعلق ہے کہ آپ آلہ پر کہاں ہیں اور آپ کہاں جا رہے ہیں۔ سیکسفون تکنیک رتھم فنگرنگ ٹمبرے میوزک ایجوکیشن حوالہ جات مزید پڑھنا لنڈمین، ہنری بھی دیکھیں۔ "دی ہنری لنڈمین میتھڈ" ملز میوزک، انکارپوریٹڈ، 1934۔ موسیقی کی تکنیکیں