Pygmalion and the Image series
پگمیلیئن اینڈ دی امیج پگمیلیئن اور گالیٹیا سیریز کی چار آئل پینٹنگز کی دوسری سیریز ہے جو پری رافایلائٹ آرٹسٹ ایڈورڈ برن جونز نے بنائی تھی جو 1875 اور 1878 کے درمیان مکمل ہوئی تھی۔ دونوں مجموعوں کو گیلری میں نیچے دیکھا جا سکتا ہے، پہلا اب لارڈ لائیڈ ویبر کی ملکیت ہے، اور دوسرا برمنگھم میوزیم اینڈ آرٹ گیلری میں رکھا گیا ہے۔ یہ مضمون دوسری سیریز کی تشخیص سے متعلق ہے۔ دوسری سیریز پگملین اور گیلیٹیا I: دل کی خواہشات جیسا کہ اوپر دائیں طرف دیکھا گیا ہے (پہلی تصویر)، یہ فنکار کی دوسری پگملین اور گیلیٹیا سیریز کی چار پینٹنگز میں سے پہلی ہے۔ یہ پہلی سیریز، جو 1867-1870 کی ہے، نے سخت ٹونز، گہرے رنگوں اور کم سیال لائنوں کا استعمال کیا-جیسا کہ نیچے دی گئی گیلری میں دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ دوسرا ورژن، تیل میں پینٹ کیے جانے کے باوجود، چاک کی چمک اور نرم ٹونز رکھتا ہے۔ یہ کہانی سائپرس کے ایک مجسمہ ساز پگملین کے بارے میں بتاتی ہے، جو افروڈائٹ کی جائے پیدائش ہے۔ اس کا تعلق سب سے پہلے اووڈ کے میٹامورفوسز میں تھا، حالانکہ اس سیریز کے وقت تک ولیم مورس نے کہانی کا اپنا ورژن لکھ لیا تھا۔ پگملین یہاں اپنے اسٹوڈیو میں نظر آتا ہے، اپنی تنہا زندگی پر غور کرتے ہوئے، جس چیز کو اس نے مقامی خواتین کے ناقص طرز زندگی کے طور پر دیکھا اس پر نفرت میں برہمچری رہنے کا انتخاب کیا۔ اس کے پیچھے کے مجسمے (تھری گریس کی تقلید میں) اس کے دروازے سے اندر جھانکنے والی متجسس خواتین کی بازگشت کرتے ہیں۔ پانچوں ہی لچکدار، سست اور بے ہوش نظر آتے ہیں۔ پگملین، ٹخنوں، رانوں اور کولہوں کے پھیلاؤ کے اوپر دیکھ رہا ہے جو اس کے سامنے فرش اور پیڈسٹل پر جھلکتا ہے، اپنی اگلی تخلیق پر غور کر رہا ہے۔ اس کی نگاہیں اپنے آس پاس کی خواتین کو نظر انداز کر دیتی ہیں کیونکہ وہ اپنے ذہن میں کامل عورت کا مجسمہ دیکھتا ہے۔ پگملین اور گیلیٹیا II: ہاتھ سے باز رہتا ہے اس دوسری تصویر میں، پگملین کی کامل عورت کا انکشاف ہوا ہے۔ خدا کا کردار ادا کرتے ہوئے، اس نے عورت کو تخلیق کیا ہے اور اب اس کی تعریف کرنے کے لیے پیچھے کھڑا ہو جاتا ہے، اپنے چہرے کے خلاف ٹھنڈی چھلکی پکڑ کر گویا اس کی تخلیق کو دوبارہ چھونے سے ڈرتا ہے۔ مجسمہ ساز کا اظہار دل کی خواہشات سے زیادہ نرم ہے-ایک ایسی شکل جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اسے سنگ مرمر سے بنی عورت سے پیار ہو گیا ہے۔ افروڈائٹ کی توہین کے باوجود، پگملین نے کلاسیکی وینس کے موقف میں گالیٹیا کو تخلیق کیا ہے۔ تاہم، اوپر کی پہلی تصویر میں تین مجسموں اور دو زندہ خواتین کے برعکس، گالیٹیا اپنی عریانی سے شرمندہ نظر آتی ہے-خود کو ڈھانپنے کی کوشش میں۔ پیگملین، مقامی خواتین کے لیے اپنی توہین کے باوجود، جان بوجھ کر اسے عریاں بنا لیا اور اب وہ ویوئر کا کردار ادا کرتا ہے۔ اگرچہ پگملین کو چھونے کے بجائے دیکھتے ہوئے دیکھا جاتا ہے، لیکن مجسمے کی بنیاد کے ارد گرد موجود مختلف اوزار سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے مجسمے کو اس مکمل حالت میں لانے کے لیے کتنا کام کیا ہے۔ گالیٹیا بنانے میں، اس نے ایک سخت مالٹ، چھلکی اور فائل کے ساتھ ساتھ تقریبا شفاف، نرم برسٹل برش کا استعمال کیا ہے۔ پگملین اور گیلیٹیا III: دی گاڈ ہیڈ فائرز اووڈ کے کہانی کے ورژن میں، یہ منظر اس وقت ترتیب دیا گیا ہے جب پگملین افروڈائٹ کے مندر میں ہے، ان سالوں کے لیے معافی کی دعا کر رہا ہے جو اس نے اسے ترک کر دیا ہے اور اپنی سنگ مرمر کی عورت کی طرح کامل بیوی کے لیے بھیک مانگ رہا ہے۔ اس کی غیر موجودگی میں، افروڈائٹ گلیٹیا کو زندگی فراہم کرنے کے لیے اسٹوڈیو میں نمودار ہوتا ہے۔ جسمانی لحاظ سے، پینٹنگ دونوں خواتین کے درمیان بہت کم فرق دکھاتی ہے: ایک جیسے، ناقابل تسخیر چہرے کے تاثرات ؛ سنگ مرمر کا رنگ ؛ ایمیزون کا قد۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ ان کے آپس میں جڑے ہوئے بازو اور افروڈائٹ کی گھسنے والی نگاہیں آپس میں جڑی ہوئی خواتین کی تقلید کرتی ہیں، جنہیں پیگملین نے دی ہارٹ ڈیزائرز میں اس قدر حقیر سمجھا ہے۔ افروڈائٹ کی شناخت کبوتروں اور گلابوں کی موجودگی سے ہوتی ہے-علامات جو عام طور پر دیوی سے جڑی ہوتی ہیں-اور اس کے پیروں پر پانی، جو اس کی پیدائش کی یاد دلاتا ہے، مکمل طور پر سمندر سے تشکیل پاتا ہے۔ یہ گلتیہ کی پیدائش کی بھی نمائندگی کرتا ہے، جو ایک عورت کے طور پر مکمل طور پر تشکیل دی گئی ہے۔ ایک ایسے منظر میں جو سسٹین چیپل کی چھت پر مائیکلینجیلو کی تخلیق کی پینٹنگ کو مضبوطی سے ظاہر کرتا ہے، دیوی پگملین کے سخت اسٹوڈیو اور گالیٹیا کے نرم گوشت میں رنگ اور حساسیت کا اضافہ کرتی ہے۔ بائیں طرف ایک پیچیدہ نقاشی شدہ کھمبے کے ارد گرد مشکوک طور پر لپٹا ہوا بھرپور رنگ کا لباس، سیریز کی دیگر تصاویر سے نمایاں طور پر غائب ہے۔ پگمیلیئن اور گیلیٹیا چہارم: روح حاصل ہوتی ہے جب پگمیلیئن گھر واپس آتا ہے، تو اسے پتہ چلتا ہے کہ اس کا مجسمہ زندہ ہو گیا ہے اور وہ خود کو اس کے قدموں میں جھکاتا ہے۔ یہ برن جونز کی تصاویر کا واحد سلسلہ نہیں تھا: دوسروں میں دی بریئر روز سیریز (1885-1890) شامل ہے، جو چارلس پیرالٹ کی پریوں کی کہانی پر مبنی تھی، سلیپنگ بیوٹی (جیسا کہ برادرز گریم نے دوبارہ بتایا ہے)، اور برن جونز کی شاندار کامدیو اور سائیک فریز۔ اگرچہ دی مرسیفل نائٹ (1863) کی گہرائی اور ساخت سے متاثر نہیں ہے، لیکن پگملین اور گالیٹیا کی کہانی کو پیش کرنے کی یہ دوسری کوشش فنکار کے سب سے اہم کاموں میں سے ایک سمجھی جاتی ہے۔ اس کی نمائش 1879 میں سر کوٹ لنڈسے کی نئی گروسوینر گیلری میں کی گئی، جس سے برن جونز کو تیزی سے بڑھتی ہوئی جمالیاتی تحریک کے سرکردہ فنکاروں میں سے ایک کے طور پر قائم کیا گیا۔ اس کام کے لیے کاغذ کے مطالعہ پر ایک پنسل دی نیو آرٹ گیلری والسل میں ہے۔ گیلری پیگملین (پہلی سیریز) پیگملین اینڈ دی امیج (دوسری سیریز) ایڈورڈ برن جونز گیلیٹیہ (افسانے) اور پیگملین (افسانے) پیگملین اور گیلیٹیہ کی پینٹنگز کی فہرست بھی دیکھیں، جین لیون جیروم پیگملین اور گیلیٹیہ کی کئی ورژن میں پینٹنگ، ڈبلیو ایس گلبرٹ اووڈ کے میٹامورفوسز نوٹس حوالہ جات ایسکا، جے، پیگملین اور گیلیٹیہ: انگریزی ادب میں ایک داستان کی تاریخ، ایش گیٹ (2001)۔ گراس، کے۔، دی ڈریم آف دی موونگ اسٹیچو، کارنیل یونیورسٹی پریس۔ (ادب اور فنون میں 'زندہ مجسموں' کا ایک وسیع سروے) (1992)۔ میککارتھی، ایف۔، دی لاسٹ پری-رافایلائٹ: ایڈورڈ برن جونز اینڈ دی وکٹورین امیجینیشن، فابر اینڈ فابر (2011)۔ پیری، لنڈا (ایڈ۔ )، ولیم مورس، ابرامس (1996)۔ وائلڈ مین، ایس۔، ایڈورڈ برن جونز، وکٹورین آرٹسٹ-ڈریمر، ییل یونیورسٹی پریس (1998)۔ ووڈ، سی۔، برن جونز، فینکس السٹریٹڈ (1997)۔ بیرونی روابط پیگمیلیئن سیریز ایٹ بی ایم اینڈ اے جی فوٹو گراور آف پیگمیلیئن اینڈ دی امیج-دی گاڈ ہیڈ فائرز، بی ایم اینڈ اے جی بی ایم اینڈ اے جی ویب سائٹ پری-رافیلائٹ آن لائن ریسورس 2,000 سے زیادہ پری-رافیلائٹ امیجز بی ایم اینڈ اے جی کلیکشن آن لائن تجزیہ آف دی سول اٹینس-پیگمیلیئن سیریز کا حصہ ایڈورڈ برن جونز پینٹنگ سیریز 1870 کی پینٹنگز کلیکشنز آف برمنگھم میوزیم اینڈ آرٹ گیلری پینٹنگز یونانی افسانوں کی عکاسی کرنے والی پینٹنگز میٹمورفوسز پر مبنی اووڈ کے میٹامورفوسز پینٹنگز سے پیگمیلیئن پر مبنی کام کرتی ہیں۔