Doris Lusk
ڈورس مور لسک (5 مئی 1916-14 اپریل 1990) نیوزی لینڈ کی پینٹر، کمہار، آرٹ ٹیچر اور یونیورسٹی کی لیکچرر تھیں۔ 1990 میں انہیں ان کے فنکارانہ کیریئر اور شراکت کے اعتراف میں بعد از مرگ گورنر جنرل آرٹ ایوارڈ سے نوازا گیا۔ ابتدائی زندگی Lusk 5 مئی 1916 کو نیوزی لینڈ کے شہر ڈینیڈن میں پیدا ہوئے۔ وہ ایلس میری (نی کوٹس)، اور تھامس ینگر لسک، جو ایک ڈرافٹ مین اور آرکیٹیکٹ تھے، کی بیٹی تھیں، اور ان کے دو بڑے بہن بھائی تھے، ماریون اور پیکسٹن۔ خاندان ہیملٹن چلا گیا جہاں وہ پرائمری اسکول گئی۔ خاندان کے گھر کے قریب ایک اسٹوڈیو رکھنے والے ایک فنکار نے لسک کو پینٹ کرنے کی ترغیب دی۔ 1928 میں، یہ خاندان ڈینیڈن واپس آیا جہاں اس کے والد نے آرکیٹیکچرل فرم، مینڈینو اینڈ فریزر میں شمولیت اختیار کی۔ لوسک نے 1930 میں اوٹاگو گرلز ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کرنے سے پہلے آرتھر اسٹریٹ پرائمری اسکول میں مزید ایک سال مکمل کیا۔ 1933 میں، لسک نے میٹرک پاس کرنے سے پہلے ہی ہائی اسکول چھوڑ دیا، اور ڈینیڈن اسکول آف آرٹ میں داخلہ لیا۔ لسک نے اپنے والد کی خواہشات کے خلاف اندراج کرایا اور بعد میں نوٹ کیا کہ اس کے فیصلے کے بارے میں "ایک جھگڑا" تھا۔ لسک نے 1934 سے 1939 تک آرٹ اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ یہ اسکول لا ٹروب پروگرام کا رکن تھا جس میں انگلینڈ سے پریکٹس کرنے والے فنکاروں کو نیوزی لینڈ کے اسکولوں کے عملے میں لانا شامل تھا۔ ان فنکاروں میں ڈبلیو ایچ ایلن اور آر این فیلڈ شامل تھے، جو دونوں 1925 میں پہنچے، اور جن کا ڈینیڈن آرٹ کے منظر نامے پر بڑا اثر پڑا۔ لسک کو جے ڈی چارلٹن ایڈگر نے پڑھایا اور اپنے اسٹوڈیو میں رسل کلارک کے ماتحت لائف کلاسز لیں۔ ایک ساتھی طالبہ، این ہیمبلٹ کے ذریعے، اس کی ملاقات کولن میک کاہن اور ٹاس وولسٹن سے ہوئی۔ 1939 میں لسک اور فنکاروں کے ایک چھوٹے سے گروپ نے مرکزی ڈینیڈن میں موری پلیس اور پرنسز اسٹریٹ کے کونے پر ایک اسٹوڈیو کرایہ پر لیا۔ یہیں پر 1940 میں ان کا پہلا سولو شو منعقد ہوا۔ دسمبر 1942 میں لسک نے ڈرموٹ ہالینڈ سے شادی کی، اور 1943 میں یہ جوڑا کرائسٹ چرچ چلا گیا۔ لسک جلد ہی دی گروپ سے وابستہ ہو گیا، جو کرائسٹ چرچ میں مقیم فنکاروں کی ایک انجمن ہے جس کے نیوزی لینڈ بھر کے فنکاروں سے تعلقات ہیں۔ اگرچہ لسک کی پینٹنگ اپنے چھوٹے بچوں کی دیکھ بھال کے ساتھ متوازن تھی، لیکن وہ جلد ہی ایک فنکار کے طور پر قائم ہو گئیں جو خاص طور پر اپنی زمین کی تزئین کی پینٹنگز کے لیے مشہور تھیں۔ گروپ کے اراکین کی طرف سے منعقد مشترکہ نمائشیں ان کے کیریئر کے اس موڑ پر سولو نمائشوں کے لیے کافی کام کرنے کی کوشش کرنے سے بہتر تھیں ؛ جیسا کہ بعد میں انہوں نے یاد کیا، "میں نے مسلسل پیشہ ورانہ انداز میں پینٹ نہیں کیا۔ میں نے جب بھی ممکن ہوا پینٹ کیا، اور میں ایک سال میں تقریبا چھ پینٹنگز تیار کرتا، جو حالات کے مطابق بہت اچھی تھیں۔ " 1940 کی دہائی میں لسک نے پینٹنگز کا ایک سلسلہ مکمل کیا، جس میں لینڈ اسکیپ، اوور لکنگ کیٹاوا، وائیکرموانا (1948) شامل ہیں، جس نے وسطی شمالی جزیرے میں لیک وائیکرموانا ہائیڈرو الیکٹرک اسکیم کی ترقی کے بنیادی انجینئرنگ کے بڑے منصوبوں کو دستاویزی شکل دی۔ اس کی ایڈیلیڈ اور ایان میک کبن کے ساتھ گہری دوستی تھی-ایان لیک ویکریموانا پروجیکٹ پر تعمیراتی انجینئر تھا۔ میک کبنز کے ذریعے لسک کو گولڈن بے میں اونیکاکا سے متعارف کرایا گیا، اور قریبی لوہے کے کام سے سور کے لوہے کی برآمد کے لیے بنایا گیا لمبا گھاٹ۔ لسک نے اگلے 25 سالوں تک اس منظر نامے کو اپنے موضوع کے طور پر لیا۔ 1979 میں، آرٹ اسکول میں پڑھانا چھوڑنے سے دو سال پہلے، لسک نے کرائسٹ چرچ کے مرکزی شہر میں عمارتوں پر مبنی کاموں کا ایک سلسلہ شروع کیا جنہیں دفتری عمارتوں اور اپارٹمنٹ بلاکس کی تعمیر کے لیے منہدم کیا جا رہا تھا۔ اس نے ان تصاویر سے کام کیا جو اس نے لی تھیں اور اخبارات سے لی گئی تصاویر کے ساتھ کولاج کیا، اور ان کا واٹر کلر، ایکریلک اور رنگین پنسل سے بنی پینٹنگز میں ترجمہ کیا۔ 1983 کے ایک انٹرویو میں لسک نے اس بات کی تردید کی کہ اس موضوع پر کوئی نفسیاتی الزام ہے، یہ کہتے ہوئے کہ، "میرا کام واقعی بہت عملی ہے، اور اگر میں نفسیاتی معنی ڈالنے کی کوشش کرتا ہوں تو یہ کافی بے ایمان ہوگا۔ [لوگوں نے سوچا] کہ میں عمارتوں کی حقیقت پسندانہ تباہی سے ایک طرح کی سماجی چیز کے طور پر بہت متاثر ہوا۔ لیکن یہ سچ نہیں تھا [.] یہ میری میڈیا پینٹنگ کو لٹکانے کے لیے ایک بصری تصویر تھی، بس۔ " لاسک کی واٹر کلرز کی آخری سیریز، دی آرکیڈ اوننگز، جو وینس کے سینٹ مارک اسکوائر کے مشہور سیاحتی منظر پر مبنی ہے، آکلینڈ آرٹ گیلری کے مجموعے میں رکھی گئی ہے۔ گورڈن ایچ براؤن اور ہمش کیتھ کی 1969 کی کتاب این انٹروڈکشن ٹو نیوزی لینڈ پینٹنگ 1839-1967 (نیوزی لینڈ میں پینٹنگ کا پہلا جدید جائزہ) میں لسک کے کام کو ریٹا اینگس، کولن میک کاہن، اور ٹاس وولسٹن جیسے فنکاروں کے ساتھ سیاق و سباق میں لایا گیا تھا۔ مصنفین نے لکھا: کئی طریقوں سے ان کے کام کی غیر معمولی، اچھی طرح سے سمجھی جانے والی اور ٹھوس خصوصیات نے ایک اچھی بات کا خلاصہ کیا جسے اس دہائی کے دوران کینٹربری کے مصوروں کے بہترین رجحانات سمجھا جاتا تھا۔ مختصرا یہ سیدھا سیدھا، غیر پیچیدہ تھا اور جب ضروری ہوا تو تفصیل سے انکار نہ کرتے ہوئے بے ترتیب رہا۔ ڈورس لسک نے 1940 اور پچاس کی دہائی میں طہانانوئی، توائی میں پاور ہاؤس اور بوٹینیکل گارڈنز، ہاورا جیسی پینٹنگز کے ساتھ اس انداز کو تیار کرنا جاری رکھا۔ لینڈمارکس: دی لینڈ اسکیپ پینٹنگز آف ڈورس لسک کے ساتھ 1996 کی ایک اشاعت میں، جس میں انہوں نے مشترکہ طور پر کام کیا تھا، آرٹ مورخ لیزا بیوین نے اس تشخیص سے اختلاف کرتے ہوئے لکھا: ان کے پورے کیریئر میں ان کے فن کا تجزیہ مخصوص نقشوں کے ساتھ گہری کشش کا انکشاف کرتا ہے، جو زمین کی تزئین کی ترتیبات میں صنعتی منظر کشی کے گرد مرکوز ہے۔ پانچ دہائیوں سے زیادہ عرصے تک، مختلف تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے اور مختلف ذرائع ابلاغ کو بروئے کار لاتے ہوئے، لسک نے مسلسل اس مشغولیت کا تعاقب کیا۔ بے ترتیب سیروں کا نتیجہ ہونے کی وجہ سے، لسک کی پینٹنگز کو نہ صرف ڈھانچوں اور ان کے آس پاس کی زمین کے درمیان تعلقات، بلکہ خود عمارتوں، اور اندرونی اور بیرونی، نمائش اور چھپاؤ، سطح اور گہرائی کے امتزاج کے پہلوؤں کی کھوج کی ہدایت کی گئی تھی۔ عمارتوں میں سرایت شدہ معنی کی کئی تہوں اور ایک مخصوص مزاج کو پیش کرنے میں ان کے کردار سے پتہ چلتا ہے کہ اس کی پینٹنگ کو مزاج، استعاروں اور علامتوں کے اظہار کے طور پر پڑھنے سے فائدہ ہو سکتا ہے۔ آرٹ مورخ جولی کنگ نے لینڈمارکس کے جائزے میں نوٹ کیا کہ اس نمائش نے لسک کی بعد کی پینٹنگز کا جائزہ لینے کا موقع فراہم کیا، اور، "وہ آرٹ ادارہ جاتی دنیا کے نئے فنکارانہ نمونوں، اقدار اور پیشہ ورانہ مہارت کے سلسلے میں کس طرح پوزیشن میں تھی جو نیوزی لینڈ میں 1950 اور 60 کی دہائی کے آخر میں ابھری تھی۔" کنگ نے استدلال کیا کہ لوسک کی 1973 کی پچھلی سروے نمائش (ڈاؤس آرٹ میوزیم کے زیر اہتمام اور آکلینڈ سٹی آرٹ گیلری کا دورہ) کا آکلینڈ کے ناقدین کی طرف سے منفی استقبال، "70 کی دہائی کے اوائل میں ناقدین اور کیوریٹرز کے ذریعہ آکلینڈ میں تخلیق کردہ کینن کی انفرادیت" اور جس طرح نیوزی لینڈ میں آرٹ کی تاریخ لکھی گئی تھی، "کولن میک کیہن اور جدیدیت پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے، بین الاقوامییت اور تجریدی پر، تاکہ اس تناظر میں رکھا جائے، اس کا کیریئر پردیی ظاہر ہوتا ہے۔" اسی مضمون میں، کنگ نے جائزہ لیا کہ کس طرح ایک خاتون فنکار ہونے کی وجہ سے لسک کے کیریئر اور مواقع متاثر ہوئے ہوں گے: خواتین کی آرٹ پریکٹس سے متعلق سیاسی مسائل کو تسلیم کرنے میں اس کی ہچکچاہٹ کے باوجود، لسک کی اہمیت جنگ کے بعد کے دور میں خواتین کی فنکارانہ ثقافت کی تاریخ میں بھی مضمر ہے۔ ایک ایسے وقت میں جب سماجی مفروضوں نے خواتین کے گھریلو کردار پر زور دیا، اس نے پینٹنگ کے لیے اپنے پختہ عزم کو برقرار رکھتے ہوئے ان توقعات کو چیلنج کیا، اور نیوزی لینڈ کے سرکردہ مصوروں میں سے ایک کے طور پر پہچان حاصل کی۔ پھر بھی ان کی پینٹنگ ہمیشہ گھریلو زندگی کی رکاوٹوں کے اندر فٹ ہوتی تھی۔ اپنی شادی اور 40 کی دہائی میں تین بچوں کی پیدائش کے بعد، انہوں نے باورچی خانے میں پینٹنگ کرکے اپنے خاندان کی دیکھ بھال کرنے کی عملیت سے نمٹا، اور 60 کی دہائی کے آخر تک ان کا اپنا ایک اسٹوڈیو بھی نہیں تھا۔ 1974 تک لسک بیرون ملک تعلیم حاصل کرنے سے قاصر تھے، اور ان کے فن کو ان کی ذاتی زندگی میں شامل کر لیا گیا، جس کی وجہ سے توائی میں دوستوں سے ملاقات اور خاندانی تعطیلات ان کے لیے مصوری کا موقع بن گئیں۔ 1996 کے ایک مضمون میں، آرٹ مورخ گرانٹ بینبری نے نوٹ کیا کہ اگرچہ لسک کو عام طور پر ان کی زمین کی تزئین کی پینٹنگ کے لحاظ سے زیر بحث لایا جاتا تھا، لیکن انہوں نے متعدد پورٹریٹ اور سیلف پورٹریٹ بھی تیار کیے، اور ایک فنکار اور استاد دونوں کی حیثیت سے لائف ڈرائنگ کی حمایت کی۔ لسک نے بنیادی طور پر قریبی دوستوں، خاندان اور ساتھیوں کو پینٹ کیا، اس کے ساتھ ہی 1970 کی دہائی میں اخبارات کی تصاویر کی بنیاد پر کم تعداد میں کمیشن اور کئی کام پینٹ کیے۔ 1939 میں، آرٹ اسکول میں رہتے ہوئے، لسک نے کولن میک کاہن کی تصویر پینٹ کی۔ تقریبا 50 سال بعد، 1987 میں، لسک نے ریٹرن ٹو اوٹاگو پینٹ کیا، این میک کاہن اور ان کے بیٹے ولیم کی تصویر-کولن میک کاہن اسی سال کے شروع میں انتقال کر گئے تھے۔ کمہار کے طور پر کیریئر اپنے مصوری کے کیریئر کے علاوہ، لسک نیوزی لینڈ میں ایک پیش رو کمہار بھی تھیں۔ آرٹ اسکول میں رہتے ہوئے انہیں فیلڈ نے مٹی کے ساتھ ماڈلنگ سے متعارف کرایا، جس سے میڈیم میں ان کی دلچسپی پیدا ہوئی۔ اس نے اپنی مٹی کے برتن زیادہ تر اپنے شادی شدہ نام ڈورس ہالینڈ کے نام سے بنائے، جن میں سے زیادہ تر مٹی کے برتنوں میں تھے۔ 1947 میں انہوں نے مارگریٹ فرینکل کے ساتھ رائزنگ ہولم کمیونٹی سینٹر میں مٹی کے برتن سکھانا شروع کیا، اور 1967 تک وہیں رہیں۔ وہ 1970 سے 1972 تک کینٹربری پوٹرز ایسوسی ایشن کی صدر رہیں۔ 1970 میں انہیں کینٹربری سوسائٹی آف آرٹس کی طرف سے ٹریول اسکالرشپ سے نوازا گیا اور اس کا استعمال کینبرا، ایڈیلیڈ، ایلس اسپرنگس اور میلبورن میں عصری آسٹریلیائی سیرامکس پر تحقیق کے لیے کیا گیا۔ تدریسی کیریئر لسک کو 1966 میں یونیورسٹی آف کینٹربری اسکول آف فائن آرٹس میں ٹیوٹر مقرر کیا گیا اور اگلے 18 مہینوں میں انہیں مستقل عملے کا رکن بنا دیا گیا۔ انہوں نے 1981 تک اسکول میں پڑھانا جاری رکھا۔ 1940 اور 1950 کی دہائیوں میں کرائسٹ چرچ میں دی گروپ کے ساتھ مسک نے کیریئر اور ماضی سے متعلق نمائشوں کی نمائش کی۔ 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں اس کا کام باقاعدگی سے آکلینڈ سٹی آرٹ گیلری کے حالیہ نیوزی لینڈ پینٹنگ کے سالانہ سروے میں شامل کیا گیا تھا۔ لسک کے کام کی پہلی ماضی سے متعلق نمائش 1966 میں ڈینیڈن پبلک آرٹ گیلری میں منعقد ہوئی تھی۔ 1973 میں ڈاؤس آرٹ میوزیم میں دوسرا ریٹرو اسٹریکٹو منعقد کیا گیا۔ ان کے زمین کی تزئین کے کاموں کی ایک بڑی نمائش، لینڈمارکس: ڈورس لسک کی زمین کی تزئین کی پینٹنگز، 1996 میں کرائسٹ چرچ آرٹ گیلری میں منعقد ہوئی تھی، جس کے ساتھ لیزا بیوین اور گرانٹ بینبری کی شراکت کے ساتھ ایک اشاعت بھی تھی۔ 1916 میں لسک کی پیدائش کی صد سالہ تقریب کے موقع پر، 2016 میں ڈینیڈن پبلک آرٹ گیلری (ڈورس لسک 1916-1990) اور کرائسٹ چرچ آرٹ گیلری (ڈورس لسک: پریکٹیکل ویژنری) میں نمائشیں منعقد کی گئیں۔ ڈورس لسک سیرامک ریذیڈنسی 2014 میں قائم کی گئی تھی، اور یہ ڈینیڈن اسکول آف آرٹ کے تمام گریجویٹس کے لیے کھلی ہے۔ رہائش گاہ، جس کی قیمت $2000 ہے، ایک سیرامکسٹ کو رائزنگ ہولم کمیونٹی سینٹر میں تدریس میں دو ہفتے گزارنے کی اجازت دیتی ہے۔ 2017 میں وصول کنندہ کیٹ فٹزہرس تھیں۔ مجموعہ لسک کے کام کی مثالیں نیوزی لینڈ کی زیادہ تر عوامی آرٹ گیلریوں کے پاس ہیں۔ اہم کاموں میں ہاکن کلیکشنز میں تہونانوئی ؛ آکلینڈ آرٹ گیلری میں ٹوبیکو فیلڈز، پنگاتوترا، نیلسن (1943) اور دی پمپنگ اسٹیشن (1958) ؛ کرائسٹ چرچ آرٹ گیلری میں پاور ہاؤس، توائی (1948)، لینڈ اسکیپ، اوور لکنگ کیٹاوا، وائیکاریموانا (1948) اور کیشمیر ہلز سے کینٹربری کے میدانی علاقے (1952) شامل ہیں۔ نیوزی لینڈ کے میوزیم ٹی پاپا ٹونگریوا کے مجموعے میں اکاروا ہاربر، بینک جزیرہ نما (1949)۔ مزید معلومات کورٹنی جانسٹن، ریویو آف ڈورس لسک صد سالہ نمائشیں، ریڈیو نیوزی لینڈ، 21 ستمبر 2016 این کرکر، نیوزی لینڈ ویمن آرٹسٹس: اے سروے آف 150 یئرز (1986، کرافٹس مین ہاؤس) حوالہ جات 1916 پیدائش 1990 اموات 20 ویں صدی نیوزی لینڈ کی خواتین فنکاروں کا تعلیمی عملہ کینٹربری یونیورسٹی نیوزی لینڈ کے آرٹ اساتذہ ڈنڈن کے فنکار کینٹربری سوسائٹی آف آرٹس گولڈن بے سے وابستہ لوگ گروپ (نیوزی لینڈ آرٹ) ڈورس سے وابستہ لوگ