Adolphe Braun
جین ایڈولف براؤن (13 جون 1812-31 دسمبر 1877) ایک فرانسیسی فوٹو گرافر تھے، جو اپنی پھولوں کی اب بھی زندگی، پیرس کے اسٹریٹ سینز، اور گرینڈ الپائن مناظر کے لیے مشہور تھے۔ 19 ویں صدی کے سب سے زیادہ بااثر فرانسیسی فوٹوگرافروں میں سے ایک، انہوں نے اپنی تصاویر کو دنیا بھر میں مارکیٹ کرنے کے لیے فوٹو گرافی کے پنروتپادن میں عصری اختراعات کا استعمال کیا۔ اپنے بعد کے سالوں میں، انہوں نے آرٹ کے مشہور کاموں کو دوبارہ پیش کرنے کے لیے فوٹو گرافی کی تکنیکوں کا استعمال کیا، جس سے آرٹ کی تاریخ کے میدان کو آگے بڑھانے میں مدد ملی۔ لائف براؤن 1812 میں بیسانکون میں پیدا ہوا تھا، جو ایک پولیس افسر سیموئل براؤن (1785-1877) اور میری اینٹوینیٹ ریگارڈ (پیدائش 1795) کا سب سے بڑا بچہ تھا۔ جب وہ تقریبا 10 سال کے تھے، ان کا خاندان مل ہاؤس منتقل ہو گیا، جو فرانکو-جرمن سرحد کے ساتھ السیس کے علاقے میں ایک ٹیکسٹائل مینوفیکچرنگ کا مرکز ہے۔ انہوں نے ایک ڈرافٹ مین کی حیثیت سے وعدہ ظاہر کیا، اور انہیں آرائشی ڈیزائن کا مطالعہ کرنے کے لیے 1828 میں پیرس بھیجا گیا۔ 1834 میں، اس نے لوئس میری ڈینٹ سے شادی کی، جس سے اس کے تین بچے تھے: میری، ہنری اور لوئس۔ اسی سال، ایڈولف نے اپنے بھائی چارلس کے ساتھ مل کر کئی ناکام ڈیزائن شراکت داریوں میں سے پہلی کا آغاز کیا۔ 1830 کی دہائی میں کئی ناکام ڈیزائن منصوبوں کے بعد، اس نے 1842 میں پھولوں کے ڈیزائنوں کا ایک کامیاب مجموعہ شائع کیا۔ اپنی بیوی 1843 کی قبل از وقت موت کے بعد، براؤن نے اپنا پیرس اسٹوڈیو بیچ دیا اور واپس مل ہاؤس چلا گیا، جہاں وہ ڈولفس-اوسیٹ کے اسٹوڈیو میں چیف ڈیزائنر بن گیا، جس نے ٹیکسٹائل کے نمونے فراہم کیے۔ اس نے 12 دسمبر 1843 کو پالین میلانیا پیٹرونیل بومن (1816-1885) سے دوبارہ شادی کی اور اس کے ساتھ اس کے دو اور بچے ہوئے ؛ بیٹا پال گیسٹن اور بیٹی مارگوریٹ۔ 1847 میں انہوں نے مل ہاؤس کے مضافاتی علاقے ڈورناچ میں اپنا اسٹوڈیو کھولا۔ 1850 کی دہائی کے اوائل میں، براؤن نے پھولوں کے نئے نمونوں کے ڈیزائن میں مدد کے لیے پھولوں کی تصاویر لینا شروع کیں۔ حال ہی میں تیار کردہ کولوڈین کے عمل کا استعمال کرتے ہوئے، جس نے شیشے کی پلیٹوں کی پرنٹ پنروتپادن کی اجازت دی، اس نے 1855 میں اپنی 300 سے زیادہ تصاویر ایک البم، فلورس فوٹوگرافیز میں شائع کیں۔ ان تصاویر نے پیرس آرٹ کمیونٹی کی توجہ حاصل کی، اور براؤن نے اسی سال پیرس یونیورسل ایکسپوزیشن میں نمائش کے لیے دوسرا سیٹ تیار کیا۔ 1857 میں، براؤن نے ایک فوٹو گرافی کمپنی، براؤن ایٹ سی قائم کی، اور اپنے بیٹوں، ہنری اور گیسٹن، اور کئی ملازمین کی مدد سے، السیٹین کے دیہی علاقوں کی تصاویر لینے کا آغاز کیا۔ یہ 1859 میں ایل السیسی فوٹو گرافی میں شائع ہوئے تھے، اور کئی 1859 کے سیلون میں نمائش کے لیے رکھے گئے تھے۔ 1860 کی دہائی تک، براؤن ایٹ سی اسٹوڈیو فیکٹری جیسے انداز میں کام کر رہا تھا، کاغذ کے علاوہ اپنا تمام مواد تیار کر رہا تھا۔ اس سٹوڈیو نے فرانس، جرمنی، سوئٹزرلینڈ اور اٹلی کے الپائن علاقوں کی ہزاروں سٹیریواسکوپک تصاویر تیار کیں۔ براؤن نے انگریزی موجد جان جانسن اور جان ہیریسن کے تیار کردہ پینٹوسکوپک کیمرے کا استعمال کرتے ہوئے الپائن دیہی علاقوں کی متعدد بڑی فارمیٹ کی پینورامک تصاویر بھی تیار کیں۔ 1860 کی دہائی کے وسط میں، براؤن نے انگریزی کیمسٹ جوزف ولسن سوان کے تیار کردہ کاربن پرنٹ کے ایک نئے طریقہ کار میں سرمایہ کاری کی۔ 1867 میں، براؤن نے نئے کاربن طریقہ کار کا استعمال کرتے ہوئے بڑے فارمیٹ کے شکار کے مناظر کا ایک سلسلہ بنایا جس کا عنوان تھا، پینولیز ڈی گیبیئر۔ انہوں نے لوور، ویٹیکن اور البرٹینا جیسی جگہوں پر معروف فن پاروں کے ساتھ ساتھ فرانس اور اٹلی کے مختلف مجسموں کی تصاویر تیار کرنے کے لیے کاربن پرنٹ کا نیا طریقہ بھی استعمال کیا۔ یہ کوشش کامیاب ثابت ہوئی، اور براؤن نے اپنے بقیہ کیریئر کے لیے بنیادی طور پر آرٹ کی دوبارہ تخلیق پر توجہ مرکوز کی۔ 1877 میں ان کی موت کے بعد، ان کے بیٹے گیسٹن نے 20 ویں صدی تک براؤن ایٹ سی کو چلانا جاری رکھا۔ ورکس فوٹوگرافی کی تاریخ دان نومی روزنبلم نے براؤن کے کام کو 19 ویں صدی کے وسط میں آرٹ اور تجارتی نظام کے درمیان تعلقات کے نمائندے کے طور پر بیان کیا۔ ان کے خود کفیل مل ہاؤس اسٹوڈیو نے فوٹو گرافی کو ایک دستکاری سے ایک مکمل پیمانے کے کاروباری ادارے تک بلند کرنے میں مدد کی، جس سے ہزاروں منفرد تصاویر تیار ہوئیں جنہیں پورے یورپ اور شمالی امریکہ میں دوبارہ پیش کیا گیا اور مارکیٹنگ کی گئی۔ روزنبلم یہ بھی تجویز کرتے ہیں کہ براؤن کی طرف سے یورپی عجائب گھروں میں آرٹ کے کاموں کی تفصیلی نقل ان کاموں کو شمالی امریکہ میں آرٹ کے طلباء تک لے آئی، جو ریاستہائے متحدہ میں آرٹ کی تاریخ کے میدان کے لیے ایک اہم اتپریرک فراہم کرتی ہے۔ براؤن کی ابتدائی تصاویر بنیادی طور پر پھولوں کی تھیں، جو اصل میں بطور پیٹرن ڈیزائنر ان کے کام کی تکمیل کے لیے لی گئی تھیں۔ اس کے بعد کی تصاویر الپائن کے مناظر، خاص طور پر جھیل کے مناظر، اور گلیشیر کے مناظر پر مرکوز تھیں۔ اس عرصے کے دوران بہت سے زمین کی تزئین کے فوٹوگرافروں کے برعکس، براؤن اپنے مناظر میں لوگوں کو شامل کرنا پسند کرتے تھے۔ فوٹوگرافی کے مورخ ہیلموٹ گرنشیم نے تجویز کیا کہ براؤن کمپوزیشن پیش کرنے میں اپنے دور کے سب سے ہنر مند فوٹوگرافروں میں سے ایک تھے۔ اگرچہ وہ پورٹریٹسٹ کے طور پر نہیں جانا جاتا تھا، لیکن اس نے کئی قابل ذکر افراد کی تصویریں کھینچیں، جن میں پوپ پیوس IX، فرانز لزٹ، اور نپولین III کی مالکن، کاسٹیگلیون کی کاؤنٹیس شامل ہیں۔ براؤن کے کام کی میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، جے پال گیٹی میوزیم، جارج ایسٹ مین ہاؤس، اور میوزی ڈی اورسے میں نمائش کی گئی ہے۔ پیرس کے گلی کے مناظر اور الپائن کے مناظر کی ان کی تصاویر اکثر فوٹو گرافی کی تاریخ پر کام میں دوبارہ پیش کی جاتی ہیں۔ البمز فلورس فوٹو گرافیز (1855) ایل السیسی فوٹو گرافی (1859) ویوز ڈی السیس (1860) کاسٹیوم ڈی سوئس (1869) گیلری حوالہ جات بیرونی روابط فوسٹینم: ایڈولف براؤن فوٹوگرافس 19 ویں صدی کے فرانسیسی فوٹوگرافروں کے مناظر فوٹوگرافروں کے علمبردار فوٹو گرافی کے فنکار بیسانکون 1812 کی پیدائش 1877 کی موت سے