Baryton trios (Haydn)
جوزف ہیڈن نے بیریٹن، وائیولا اور سیلو کے غیر معمولی امتزاج کے لیے 123 تثلیث اور بیریٹن، سیلو اور وائلن (ہوب) کے لیے مزید تین تثلیث لکھے۔ XI: 89-91) کو سیریز کا حصہ سمجھا جاتا ہے۔ جیسا کہ سیس مین نوٹ کرتے ہیں، وہ ہیڈن کے ابتدائی کیریئر کی "سب سے زیادہ کاشت شدہ صنف" ہیں۔ بیریٹن 17 ویں اور 18 ویں صدی کے دوران یورپ میں کھیلا جانے والا وائلن خاندان کا ایک کمان دار تار والا آلہ ہے۔ اس میں آنت کے چھ یا سات تار ہوتے ہیں، جو ایک پھٹے ہوئے فنگر بورڈ کے اوپر ترتیب دیے جاتے ہیں، اس کے علاوہ تار کے تاروں کا ایک نچلا سیٹ ہوتا ہے۔ جب آنتوں کے تار جھکے ہوتے ہیں، تو تار کے تار ہمدردی سے ہلتے ہیں، جس سے لہجہ بہتر ہوتا ہے۔ تار کے تاروں کو اداکار کے بائیں انگوٹھے سے بھی کھینچا جا سکتا ہے، جس سے ایک متضاد ٹونل معیار پیدا ہوتا ہے۔ مکمل معلومات کے لیے، بیریٹن دیکھیں۔ ہیڈن نے 1765 میں بیریٹن ٹریوز کی تشکیل شروع کی۔ اس وقت وہ 1761 سے ایسٹرہیزی خاندان کے شہزادوں کے لیے اور 1762 سے نئے حکمران شہزادہ نکولس کے لیے کام کر رہے تھے۔ نیکولس نے اس سے قبل وائیولا دا گامبا (بیریٹن سے ملتا جلتا ایک آلہ، لیکن ہمدرد تاروں کے بغیر) بجایا تھا، لیکن 1765 میں اس نے ایک بیریٹن خریدا۔ اسی سال، ہیڈن کو شہزادہ کی طرف سے اپنے فرائض کو نظر انداز کرنے پر سرکاری سرزنش ملی۔ اس واقعہ کی تفصیلات کے لیے دیکھیں گریگور ورنر۔ تنبیہ کے ایک ضمیمہ میں واضح کیا گیا ہے کہ ہیڈن کو شہزادہ کے نئے آلے کے لیے کام ترتیب دینے میں بھی زیادہ وقت گزارنا چاہیے: "آخر کار، کیپل میسٹر ہیڈن کو فوری طور پر حکم دیا گیا ہے کہ وہ خود کو پہلے سے کہیں زیادہ مستعدی سے کمپوزیشن میں لگائیں، اور خاص طور پر ایسے ٹکڑے لکھیں جو گامبا [یعنی، بیریٹن] پر چلائے جا سکیں، جن کے ٹکڑے ہم نے اب تک بہت کم دیکھے ہیں ؛ اور اس کی مستعدی کا اندازہ لگانے کے قابل ہونے کے لیے، وہ بعض اوقات ہمیں ہر کمپوزیشن کی صاف اور احتیاط سے لکھی ہوئی پہلی کاپی بھیجے گا۔" ہیڈن نے اس حکم کا بھرپور جواب دیا، اور اس کی کوششوں کو جلد ہی شہزادہ کی منظوری مل گئی۔ 4 جنوری 1766 کو ایسٹرہیزی نے اپنے منتظم کو لکھا: "مجھے یہ لمحہ ہیڈن [sic] سے تین ٹکڑے ملے ہیں جو مجھے بہت خوش کرتے ہیں۔ اس کے مطابق آپ اسے میرے نام پر خزانے سے بارہ ڈکیٹ ادا کریں اور اسی وقت اسے بتائیں کہ اسے دو سولو کے ساتھ چھ اور ٹکڑے لکھنے ہیں جو اس نے ابھی مجھے بھیجے ہیں، جو جلد از جلد پہنچائے جائیں گے۔ " یہ مراعات جاری رہنی تھیں۔ اگلے دس سالوں میں ہیڈن نے بیریٹن کے ساتھ مختلف ملبوسات کے لیے "تقریبا 200" کمپوزیشن لکھیں۔ ان میں سے، غالب صنف بیریٹن ٹرائی تھی۔ جب بھی ہیڈن نے 24 تثلیث مکمل کی تھیں، اس نے سیٹ کو "چمڑے اور سونے سے بھرپور طریقے سے باندھ دیا تھا" (سسمین)۔ نتیجے کے جلدوں کی تاریخ 1766، 1767، 1768، 1771، اور 1778 تھی۔ آخری کو اس وقت بند کر دیا گیا جب شہزادہ نے ایک نئے شوق کے حق میں آلہ ترک کر دیا تھا جس میں ہیڈن بھی شامل تھا، یعنی اس کے محل میں اوپیرا پروڈکشنز کا اضافہ۔ بیریٹونسٹ جان سو کے مطابق، آخری تثلیث دراصل 1775 سے ہیں۔ موسیقی کی شکل تینوں، جو شوقیہ کارکردگی کے لیے لکھے گئے ہیں، عام طور پر ہیڈن کی زیادہ مشہور سیریز سمفنیز اور سٹرنگ کوارٹٹس سے چھوٹے اور کم مہتواکانکشی ہوتے ہیں۔ تقریبا تمام صورتوں میں، وہ صرف تین حرکات پر مشتمل ہوتے ہیں۔ جب کوئی سست حرکت ہوتی ہے، تو یہ عام طور پر پہلی حرکت ہوتی ہے اور اس کے بعد تیز رفتار میں دوسری حرکت ہوتی ہے۔ پہلی حرکت سوناٹا کی شکل میں تیز رفتار کام بھی ہو سکتی ہے، یا بعض اوقات ایک تغیر سیٹ بھی ہو سکتا ہے۔ ہمیشہ ایک منٹ ہوتا ہے، جسے یا تو درمیانی حرکت کے طور پر یا اختتامی کے طور پر رکھا جاتا ہے۔ غیر معمولی فائنل خاص طور پر تیز رفتار میں ہوتے ہیں۔ عام طور پر، پہلی اور آخری حرکتیں تینوں کی ہوم کلید میں ہوتی ہیں اور درمیانی حرکت قریب سے متعلق کلید میں ہوتی ہے۔ تینوں میں سے صرف دو ایک معمولی کلید میں ہیں۔ تین آلات جان سو کے کردار سے پتہ چلتا ہے کہ جب شہزادہ بیریٹن ٹریو بجاتا تھا، تو وائیولا کا حصہ ہیڈن نے لیا تھا، اور سیلو کا حصہ جو بھی اس وقت شہزادہ کے آرکسٹرا میں سیلسٹ تھا۔ موسیقی میں ہی، بیریٹن حصہ عام طور پر سریلی لکیر اختیار کرتا ہے۔ جیسا کہ اولیور سٹرنک نے لکھا ہے، تینوں "لفظ کے قبول شدہ معنی میں چیمبر میوزک نہیں ہیں، بلکہ ساتھ والے سولو ہیں۔ شہزادہ نکولس کوئی جمہوری نہیں تھا جہاں موسیقی کا تعلق تھا اور ان کی مدد کرنے والے پیشہ ور موسیقاروں کے ساتھ اعزازات بانٹنے کے بارے میں بہت کم پرواہ کرتا تھا۔ " اس کے باوجود، اسٹرانک مزید کہتے ہیں کہ "بہت سی حرکات میں تینوں حصے تقریبا یکساں طور پر دلچسپ ہوتے ہیں"۔ تینوں آلات میں سے کسی میں بھی سوپروانو رینج نہیں ہے، اور اس کے نتیجے میں ملبوسات کی سیاہ ٹمبر چیمبر میوزک میں غیر معمولی ہے۔ سیڈی اور پامپلین نے مشاہدہ کیا کہ "بیریٹن ٹرائی ٹیکسٹچر-بیریٹن، وائیولا اور سیلو-خاص طور پر نکولس کے لیے وضع کیا گیا تھا اور جب کہ یہ ضرورت سے پیدا ہوا، یہ باصلاحیت کا ایک جھٹکا ثابت ہوا۔ بیریٹن کے جھکے ہوئے تار وائیولا اور سیلو کے ساتھ مل جاتے ہیں، اور توڑے ہوئے تار ایک متضاد ٹمبر فراہم کرتے ہیں۔ بیریٹن کے بہت سے تاروں سے پیدا ہونے والے اوورٹون ٹریبل آلے کی عدم موجودگی کی تلافی کرتے ہیں۔ مجموعی اثر سننے والے کو پراسرار بنا دیتا ہے کیونکہ انفرادی آلات میں فرق کرنا اکثر ناممکن ہوتا ہے۔ " آوازوں کی اس الجھن کا تعلق سٹرنک کے ایک اور مشاہدے سے ہے، کہ ہیڈن کے پاس اکثر "کراس رینجز" کے آلات ہوتے ہیں، جس میں نچلے درجے کا سیلو بیریٹن سے اونچا بجتا ہے یا اونچے درجے کا وائیولا اس سے نیچے بجتا ہے۔ اسٹائلسٹک ارتقاء جونز وقت کے ساتھ تینوں کے انداز میں ہونے والی تبدیلیوں کو نوٹ کرتا ہے۔ جزوی طور پر، یہ صرف شہزادہ ایسٹرہیزی کی ایک ایسا آلہ بجانے کی بڑھتی ہوئی صلاحیت کی عکاسی کرتے ہیں جو ابتدائی طور پر ان کے لیے نیا تھا۔ اس طرح، ابتدائی تینوں میں استعمال ہونے والی اہم کلید اے میجر ہے، جو ظاہر ہے کہ کھیلنے کے لیے سب سے آسان ہے ؛ بعد کے کام کلیدوں کی ایک وسیع رینج کو تلاش کرتے ہیں۔ تثلیث کے تیسرے حصے تک، شہزادہ واضح طور پر بیک وقت توڑنے اور جھکنے کے قابل تھا، ایک ایسا کام جس کا مطالبہ نمبر میں کیا گیا تھا۔ 60 اور 66 ؛ اور توڑنے اور جھکنے کے درمیان تیزی سے بدلنا (جیسے۔ نہیں۔ 69)۔ وہ وقت جب تینوں کی تشکیل ہوئی (1765-1775) ہیڈن کے انداز میں ارتقاء کا ایک اہم دور تھا، جس میں نام نہاد "اسٹرم اینڈ ڈرنگ" دور بھی شامل تھا جس میں "فیئر ویل سمفنی" اور 1772 کا سی-مائنر پیانو سوناٹا جیسے کام شامل تھے۔ ہیڈن 18 سٹرنگ کوارٹٹس (مخالف) کا ایک سلسلہ ترتیب دینے میں بھی مصروف تھے۔ 9، 17 اور 20) جس نے اس صنف کے بانی اور ماہر کے طور پر ان کی ساکھ قائم کی۔ بیریٹن ٹریوز، اگرچہ دائرہ کار میں چھوٹے ہیں، اس دور کے طرز کے ارتقاء کی بازگشت کرتے ہیں، جو وقت کے ساتھ باریکی اور دلچسپی میں بڑھتے ہیں۔ موسیقی کے حوالہ جات تینوں کبھی کبھار پہلے کے کاموں سے مواد لیتے ہیں، زیادہ تر خود ہیڈن کے۔ ٹریو 5 کی پہلی حرکت گلک کے اوپیرا اورفیو ایڈ یوریڈائس کے ایریا "چی فیرو سینزا یوریڈائس" پر مبنی ہے۔ ٹریو 29 کی پہلی حرکت ہیڈن کے اپنے اوپیرا لا کینٹرینا کے افتتاحی ایریا، "چی ویسینو ڈیلیکاٹو" پر مبنی ہے۔ ٹریو 37 کی پہلی حرکت کی بورڈ سوناٹا ایچ۔ XVI: 3 سے ایک حرکت کی نقل ہے۔ ٹریو 52 58 ویں سمفنی سے اپنی منیٹ حرکت، جسے مینوٹ الا زوپپا کے طور پر نشان زد کیا گیا ہے، ادھار لیتا ہے۔ کلید کو تیسرا اوپر منتقل کیا جاتا ہے۔ ٹریو 64 ایسٹر کے لیے گریگورین منتر کا استعمال کرتا ہے، جیسا کہ پہلے 30 ویں سمفنی میں (مختلف انداز میں) استعمال کیا گیا تھا۔ ٹریو 102 پہلے کی بورڈ تینوں H. XV: 2 in F. ٹریو 110 کی بورڈ، دو وائلن اور سیلو H. XIV: 8 کے لیے C میں پہلے کے موڑ سے مواد ادھار لیتا ہے۔ اسی طرح، تینوں سے مواد بعد میں ہیڈن کے کاموں میں ظاہر ہوتا ہے: ٹریو 38 کا تغیراتی تھیم چار ہاتھوں کے لیے کی بورڈ کے تغیرات میں ایک مختلف شکل میں پایا جاتا ہے، "ال استاد ای لو اسکالر" H. XVIIa: I. پرنس ایسٹرہیزی کا بیریٹن پرنس کا آلہ 1750 میں ویانا کے جوہان جوزف اسٹیڈلمین نے بنایا تھا، جو ایک مشہور وائلن بنانے والا تھا جو بعد میں ایسٹرہیزی میوزیکل اسٹیبلشمنٹ کے ساتھ باقاعدگی سے کاروبار کرتا تھا۔ اس بیریٹن میں سات جھکی ہوئی تار تھیں، جو باس وائیولا دا گامبا کی طرح ٹیون کی گئی تھیں (جس سے جھکی ہوئی بیریٹن تاروں کی آواز موازنہ کی جا سکتی ہے) ؛ یعنی۔ A '، D، G، c، e، a، d'۔ دس تار کے تار تھے، جو ڈی میجر پیمانے میں ٹیون کیے گئے تھے، اس کے علاوہ A نیچے چوتھا اور E اوپر ایک بڑا سیکنڈ تھا۔ (چونکہ ہیڈن کے بیریٹن کے کام بیریٹن پر جدید کارکردگی پر حاوی ہیں، یہ اس آلے کی یہ شکل ہے جو آج اکثر تعمیر کی جاتی ہے۔) آلہ کو اس طرح بیان کیا گیا ہے: یہ "چیڑ اور میپل سے بنا ہوا ہے اور ہلکے پیلے رنگ میں لاکھا ہوا ہے۔ اطراف اور پچھلے حصے کو جڑنے کی لہردار لکیروں سے سجایا گیا ہے ؛ اس کے اضافی فنگر بورڈ پر ہڈی اور لکڑی کا ایک پتوں والا طومار لگا ہوا ہے۔ پیگ باکس شکو پہنے ہوئے کھدی ہوئی، پینٹ کی ہوئی مونچھیں کے سر پر ختم ہوتا ہے۔ اصل کیس چمڑے کی جڑی ہوئی نیلوں سے ڈھکا ہوا ہے۔ " جان سو نے اندازہ لگایا کہ شہزادہ شاید اپنے ساز پر ماہر نہیں تھا، ہیڈن کی تحریر کی مشکل کو دیکھتے ہوئے۔ موسیقار نے سات جھکی ہوئی تاروں میں سے صرف سب سے اوپر پانچ کا استعمال کیا، اور شاذ و نادر ہی کھلاڑی کو بیک وقت توڑنے اور جھکنے کی ضرورت ہوتی تھی۔ منتخب کردہ چابیاں بھی کھیلنے کے لیے سب سے آسان ہیں: ڈی میجر اور جی میجر اور اے میجر کی پڑوسی چابیاں۔ پامپلین کے مطابق، شہزادہ کے بیریٹن پر تار کے تاروں کی ٹیوننگ ایک خاص تھی، جو مجموعی طور پر بیریٹن روایت کی خصوصیت نہیں تھی بلکہ شہزادہ ایسٹرہیزی کے لیے ہیڈن (اور ان کے مختلف ساتھیوں) کی لکھی ہوئی موسیقی کی مخصوص ضروریات کی عکاسی کرتی تھی۔ زیادہ تر بیریٹنوں میں، تار کے تاروں کو اکثر تین سب سے نچلے کمان والے تاروں کی حد میں ٹیون کیا جاتا تھا۔ اس طرح، وہ سولو بجانے میں جھکی ہوئی راگ کے نیچے باس لائن فراہم کرنے کے لیے استعمال ہوتے تھے۔ ہیڈن نے شاذ و نادر ہی ایسی موسیقی لکھی (جو کھلاڑی کے لیے کافی مطالبہ کرتی ہے)، اس طرح اپنے شوقیہ سرپرست کی ضروریات کا احترام کرتے ہوئے۔ اس کے بجائے شہزادہ کے ساز کے تار کے تاروں کو اسی رینج میں ٹیون کیا گیا تھا جس میں سب سے اونچے تین جھکے ہوئے تار تھے۔ ہمدرد کمپن کے ذریعے، انہوں نے راگ لائن کی ٹمبری کو بڑھایا، اس طرح اس موسیقی میں بنیادی راگ کے آلے کے طور پر بیریٹن کا کردار ادا کیا۔ شہزادہ ایسٹرہیزی کا آلہ ان کی موت کے بعد خاندان کے مجموعے میں رکھا گیا تھا۔ بہت بعد میں (1949)، یہ (اس وقت کی کمیونسٹ) ہنگری کی حکومت کی ملکیت بن گئی جب، اقتدار میں آنے پر، اس نے ایسٹرہیزی اسٹیٹس کو ضبط کر لیا اور اس آلے کو بڈاپسٹ میں ہنگری کے قومی عجائب گھر میں نصب کر دیا، جہاں آج اسے دیکھا جا سکتا ہے۔ تنقیدی رائے بیریٹن ٹریوز کی نسبتا منفی تشخیص ڈیوڈ وین جونز نے پیش کی ہے، جو لکھتے ہیں کہ انہیں "خودکار پائلٹ پر لکھا جا سکتا ہے (حالانکہ ایک تخلیقی کمپیوٹر غلطی کا شکار ہے)"۔ شہزادہ ایسٹرہیزی کے موسیقی ترتیب دینے کے حکم کا حوالہ دیتے ہوئے (اوپر بیان کردہ 1765 کی سرزنش دستاویز سے)، جونز تبصرہ کرتے ہیں، "بہت کم لوگوں نے [بیریٹن] بجایا اور شہزادہ کا یہ حکم موسیقی کی سرپرستی کی تاریخ میں سب سے زیادہ خود غرض افراد میں سے ایک ہونا چاہیے۔" دیگر ہیڈن اسکالرز زیادہ مثبت ہوتے ہیں۔ عام طور پر تینوں کے محدود پیمانے اور امنگوں کو تسلیم کرتے ہوئے، وہ انہیں ترتیب دینے میں ہیڈن کے ہنر کی تعریف کرتے ہیں۔ اس طرح، جیمز ویبسٹر: "بیریٹن کی تثلیث عمدہ طور پر تیار کردہ کمپوزیشن ہیں، جو اسٹرم اینڈ ڈرنگ کی خام اظہار پسندی کی طرح ان کے انداز میں فائدہ مند ہیں"۔ کارل گیرینگر: "اس مجموعے میں بہت سارے عمدہ نمونے پائے جاتے ہیں، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ ہیڈن نے اپنی بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا یہاں تک کہ جب اسے توقع نہیں تھی کہ اس کی کمپوزیشن اپنے شہزادے کے دربار سے باہر سنی جائیں گی"۔ لوسی رابنسن: "امتزاج کی حدود کے باوجود، ہیڈن کی ذہانت سریلی اور متن کے خیالات کی کالیڈوسکوپک رینج اور آلات کے درمیان مزاحیہ تعامل سے ظاہر ہوتی ہے۔" جان سو نے لکھا (1986)، "تینوں میں، قربت کا احساس ہوتا ہے۔ یہ چیمبر میوزک کا سب سے نجی ہے، جو خاص طور پر ایک شخص کی خواہشات اور ضروریات کے جواب میں لکھا گیا ہے۔ ہم آسانی سے اس اطمینان اور تحریک کا تصور کر سکتے ہیں جس کا تجربہ پرنس ایسٹرہیزی نے ان تینوں کو کھیلتے ہوئے کیا۔ " نوٹ حوالہ جات گارٹریل، کیرول (2003) قدیم بیریٹن کی انوینٹری کی طرف۔ گیلپین سوسائٹی جرنل 56:116-131۔ گیرنگر، کارل (1982) ہیڈن: موسیقی میں ایک تخلیقی زندگی۔ برکلے: یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس۔ سو، جان (1986) پروگرام کے نوٹ جو بیریٹونسٹ (اور کارنیل یونیورسٹی کے پروفیسر) جان سو نے اے ایس وی (جی اے یو 104، 1986) پر خلاف ورزی کرنے والے ڈیوڈ ملر اور سیلسٹ فارچیونٹو ایریکو کے ساتھ ٹریوز #97، 111 87، اور 101 کی کارکردگی کے لیے لکھے تھے۔ جونز، ڈیوڈ وین (2009) بیریٹن موسیقی۔ ڈیوڈ وین جونز میں، ایڈ۔، آکسفورڈ کے موسیقار ساتھی: ہیڈن، پی پی۔ 14-17۔ آکسفورڈ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ پامپلین، ٹیرنس (2000) باروک بیریٹن کی ابتدا پر بینڈورا کا اثر۔ گیلپین سوسائٹی جرنل 53:221-232۔ لوسی رابنسن کی تشخیص دی میوزیکل ٹائمز (1981)، صفحہ 540 میں شائع ہوئی۔ (جے ایس ٹی او آر پر دستیاب) سیڈی، جولی این اور ٹیرنس ایم پامپلن (کوئی تاریخ نہیں، 20 فروری 2012 تک رسائی حاصل کی گئی) آکسفورڈ میوزک آن لائن میں "بیریٹن"۔ سسمین، ایلین (1993) ہیڈن اور کلاسیکی تغیر۔ کیمبرج: ہارورڈ یونیورسٹی پریس۔ اسٹرنک، اولیور (1932) بیریٹن، وائیولا، اور باس کے لیے ہیڈن کی تبدیلی (لائبریری آف کانگریس میں مخطوطات کے بعد)۔ میوزیکل کوارٹرلی 18:216-251۔ ویبسٹر، جیمز (1976) ہیڈن اور اس کے وینی ہم عصروں کی چیمبر میوزک میں وائلنسیلو اور ڈبل باس۔ جرنل آف دی امریکن میوزکولوجیکل سوسائٹی 29:413-438۔ ویبسٹر، جیمز (2003) دی نیو گروو: ہیڈن۔ آکسفورڈ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ ویبسٹر، جیمز (2005) ہیڈن کی خوبصورتی۔ کیرل کلارک میں، ایڈ۔ دی کیمبرج کمپینین ٹو ہیڈن "۔ کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ بیرونی روابط ایسٹرہیزی اینسمبل وائول خاندانی آلات چیمبر میوزک بذریعہ جوزف ہیڈن