Glossary of comics terminology
خصوصی اصطلاحات تیار کی۔ ول ایزنر، سکاٹ میک کلاؤڈ، آر سی ہاروی اور ڈیلن ہارروکس جیسے مصنفین کے ذریعے کامکس کی اصطلاحات کو باقاعدہ بنانے اور ان کی وضاحت کرنے کی کئی کوششیں کی گئی ہیں۔ انگریزی میں زیادہ تر اصطلاحات زیر بحث ہیں، اس لیے یہ صفحہ کامکس میں استعمال ہونے والی سب سے عام اصطلاحات کی فہرست اور وضاحت کرے گا۔ کامکس "کامکس" کو غیر شمار اسم کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے، اور اس طرح اسے فعل کی واحد شکل کے ساتھ استعمال کیا جاتا ہے، جس طرح الفاظ "سیاست" یا "معاشیات" میڈیم کا حوالہ دیتے ہیں، تاکہ کوئی "کامکس انڈسٹری" کے بجائے "کامکس انڈسٹری" کا حوالہ دے۔ ایک صفت کے طور پر "مزاحیہ" کا مطلب "مضحکہ خیز" یا مزاح نگاروں سے متعلق بھی ہوتا ہے، جو الجھن کا باعث بن سکتا ہے اور عام طور پر زیادہ تر معاملات میں اس سے گریز کیا جاتا ہے ("مزاحیہ پٹی" ایک اچھی طرح سے جڑی ہوئی رعایت ہے)۔ "مزاحیہ" ایک واحد اسم کے طور پر بعض اوقات انفرادی مزاحیہ رسالوں کا حوالہ دینے کے لیے استعمال ہوتا ہے، خاص طور پر برطانیہ اور آئرلینڈ میں، جسے شمالی امریکہ میں "مزاحیہ کتابیں" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ "انڈر گراؤنڈ کومکس" ایک اصطلاح ہے جسے سب سے پہلے کارٹونسٹوں نے 1960 اور 1970 کی دہائی کی زیر زمین کومکس تحریک میں اس لفظ کو اس کی ابتداء سے دور کرنے کی کوشش میں مقبول کیا۔ خاص طور پر آرٹ سپیگل مین اس کے استعمال کا حامی رہا ہے، اس حقیقت کو اجاگر کرنے کی امید کرتا ہے کہ میڈیم پختہ، غیر مزاحیہ مواد کے ساتھ ساتھ میڈیم کی ہائبرڈ نوعیت ("شریک مرکب") پر زور دینے کی صلاحیت رکھتا ہے۔ "الٹرنیٹیو کامکس" ایک اصطلاح ہے جو امریکی کامکس کی ایک رینج کا احاطہ کرتی ہے جو 1980 کی دہائی کے آخر/1970 کی دہائی کے اوائل میں کامکس تحریک کے بعد 1980 کی دہائی سے نمودار ہوئی ہے۔ "کامکس" کے مترادفات کے طور پر استعمال ہونے والی دیگر اصطلاحات "سیکوینشیل آرٹ" (ایک اصطلاح جسے ول ایزنر نے وضع کیا اور مقبول کیا)، "گرافک اسٹوری ٹیلنگ"، اور "گرافک ناول" (جو عام طور پر بک فارم کامکس کو ظاہر کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے، حالانکہ یہ استعمال مستقل نہیں ہے) ہیں۔ ایک پینل (متبادل طور پر فریم یا باکس کے نام سے جانا جاتا ہے) ایک صفحہ پر ایک ڈرائنگ ہے، اور اس میں عمل کا ایک حصہ ہوتا ہے۔ ایک صفحہ میں ایک یا کئی پینل ہو سکتے ہیں، اور پینل اکثر ہوتے ہیں، لیکن ہمیشہ نہیں، کسی بارڈر یا آؤٹ لائن سے گھرا ہوا ہوتا ہے، جس کی شکل کو جذبات، تناؤ یا فلیش بیک کے سلسلے کی نشاندہی کرنے کے لیے تبدیل کیا جا سکتا ہے۔ پینل کے سائز، شکل اور انداز کے ساتھ ساتھ اس کے اندر اعداد و شمار اور تقریر کے غباروں کی جگہ کا تعین، کہانی کے وقت یا رفتار کو متاثر کرتا ہے۔ پینلز کا استعمال داستان میں واقعات کے سلسلے کو توڑنے اور سمیٹنے کے لیے کیا جاتا ہے۔ پینل میں جو کچھ ہوتا ہے وہ غیر متزلزل ہو سکتا ہے، اس کا مطلب یہ ہے کہ ایک ہی پینل میں ہونے والی ہر چیز لازمی طور پر ایک وقت میں نہیں ہوتی ہے۔ گٹر گٹر پینل کے درمیان کی جگہ ہے۔ عمودی گٹروں کو افقی گٹروں سے پتلا بنایا جا سکتا ہے تاکہ قارئین کو آسانی سے پڑھنے کے لیے پینلز کی ہر قطار کو گروپ کرنے کی ترغیب دی جا سکے۔ ٹیئر اے ٹیئر () پینلز کی ایک واحد قطار ہے۔ ایک سپلیش یا سپلیش پیج ایک بڑا، اکثر پورے صفحے کی عکاسی ہے جو ایک کہانی کو کھولتا اور متعارف کراتا ہے۔ اکثر آرائشی اکائی کے طور پر ڈیزائن کیا جاتا ہے، اس کا مقصد قارئین کی توجہ حاصل کرنا ہے، اور اسے وقت، جگہ اور مزاج کو قائم کرنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ پھیلاؤ ایک ایسی تصویر ہے جو ایک سے زیادہ صفحات پر پھیلی ہوئی ہے۔ دو صفحات کا پھیلاؤ یا دو صفحات کا پھیلاؤ سب سے زیادہ عام ہے، لیکن ایسے پھیلاؤ ہیں جو زیادہ صفحات پر پھیلے ہوئے ہیں، اکثر فولڈ آؤٹ (یا گیٹ فولڈ) کا استعمال کرتے ہوئے۔ عناصر لفظ کا غبارہ ایک تقریر/لفظ/مکالمے کا غبارہ یا تقریر/لفظ/مکالمے کا بلبلہ ایک تقریر کا اشارہ ہے، جس میں کرداروں کے مکالمے ہوتے ہیں۔ غبارے سے آنے والا اشارہ جو اسپیکر کی طرف اشارہ کرتا ہے اسے پوائنٹر یا دم کہا جاتا ہے۔ لفظ بیلون لفظ اور شبیہہ کے درمیان فرق کو ختم کرتا ہے-"لفظ ساختہ شبیہہ"، جیسا کہ پیئر فریسنالٹ-ڈرویل نے اظہار کیا ہے۔ ابتدائی ترجمے میں، لفظ کے غبارے ان کے بولنے والوں کے منہ سے نکلنے والے ربن سے زیادہ کچھ نہیں تھے، لیکن جیسے جیسے یہ تیار ہوا اور زیادہ نفیس ہوتا گیا، یہ ایک زیادہ اظہار خیال کرنے والا آلہ بن گیا۔ اس کی شکل بھی معنی ظاہر کرنے کے لیے آئی۔ تھنک بیلون ایک تھنک بیلون میں کسی کردار کے غیر آواز والے خیالات کا اظہار کرنے والی کاپی ہوتی ہے، جو عام طور پر بادل کی شکل میں ہوتے ہیں، جس میں بلبلے بطور پوائنٹر ہوتے ہیں۔ جذبات کا اظہار غبارے کی شکل سے کیا جا سکتا ہے-تیز دھار والے غبارے چیخنے کی نشاندہی کر سکتے ہیں، اور "ٹپکتے ہوئے" غبارے طنز کی نشاندہی کر سکتے ہیں۔ کیپشن میں، الفاظ باقی پینل یا صفحہ سے الگ باکس میں ظاہر ہوتے ہیں، عام طور پر ایک راوی کو آواز دینے کے لیے، لیکن بعض اوقات کرداروں کے خیالات یا مکالمے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ کچھ کامکس میں، جہاں تقریر کے غبارے استعمال نہیں کیے جاتے ہیں، کیپشن قارئین کو متن فراہم کرتے ہیں کہ تصاویر میں کیا ہو رہا ہے۔ اس صنف کو "ٹیکسٹ کامکس" کہا جاتا ہے۔ صوتی اثرات صوتی اثرات یا اونومیٹوپیا ایسے الفاظ ہیں جو بلبلوں کے بغیر آوازوں کی نقل کرتے ہیں۔ وہ غیر صوتی تصاویر ہیں، لطیف سے لے کر طاقتور تک، جیسے گھنٹی کے لیے 'ڈنگ-ڈنگ' سے لے کر اثر کے لیے 'ڈبلیو ایچ اے ایم' تک۔ اختتامی تصورات قارئین پس منظر کے علم اور پینل کے تعلقات کی تفہیم کا استعمال کرتے ہوئے اختتامی کارکردگی کا مظاہرہ کرتے ہیں تاکہ پینل کو ذہنی طور پر واقعات میں جوڑا جا سکے۔ اینکیپسولیشن ایک کہانی کے اہم لمحات کو قید کرنا ہے۔ کہانی کے ہر لمحے کو کامکس میں پیش نہیں کیا جاتا۔ فنکار کے لیے، اینکیپسولیشن میں یہ انتخاب کرنا شامل ہے کہ کون سے پینلز میں کیا پیش کیا جائے گا، ایکشن پیش کرنے کے لیے کتنے پینل استعمال کیے جائیں گے، اور پینلز کا سائز اور ترتیب۔ پینل کی ترتیب قارئین کے لیے پینل کے ایک دوسرے کے ساتھ تعامل کے طریقے کو متاثر کر سکتی ہے۔ یہ تعامل پینل کو انفرادی طور پر ان کے مقابلے میں زیادہ معنی دے سکتا ہے۔ اینکیپسولیشن کامکس کے لیے مخصوص ہے، اور کامکس کے کام کی تخلیق میں ایک لازمی غور ہے۔ محنت کی تقسیم بعض اوقات کامکس کی تیاری سے لے کر ترمیم، اشاعت اور تقسیم تک کے تمام پہلو ایک ہی شخص کے ذریعے کیے جاتے ہیں۔ ایسے معاملات میں کامک بک تخلیق کار (کامکس تخلیق کار یا کامکس بنانے والا بھی) کی اصطلاح استعمال کی جاتی ہے (کبھی کبھار گرافک ناول نگار کی اصطلاح بھی استعمال کی جاتی ہے)۔ نفیس اصطلاح گرافک راوی (گرافک کہانی سنانے والا بھی) آرٹ کی تعلیم سے متعلق تعلیمی ادب میں بھی پایا جاتا ہے۔ دوسری انتہا پر، مزاحیہ تخلیق کے پیچھے کی محنت کو بعض اوقات مختلف خصوصیات میں تقسیم کیا جاتا ہے۔ کارٹونسٹ کارٹونسٹ وہ شخص ہوتا ہے جو آرٹ کے زیادہ تر یا تمام فرائض لکھتا اور انجام دیتا ہے۔ ایک کارٹونسٹ کارٹون (انفرادی تصاویر) یا مزاحیہ (ترتیب وار تصاویر) بنا سکتا ہے۔ مصنف جسے بعض اوقات اسکرپٹر، پلاٹر یا مصنف بھی کہا جاتا ہے، مصنف اس کام کو اسکرپٹ کرتا ہے-اسکرپٹنگ میں پلاٹ، مکالمے اور ایکشن شامل ہو سکتے ہیں-اس طرح سے کہ فنکار (یا فنکار) کہانی کی تشریح قارئین کے لیے بصری طور پر کر سکے۔ مصنفین اپنی کہانیوں کو مختلف مقدار میں تفصیل سے فنکاروں تک پہنچا سکتے ہیں اور کئی طریقوں سے، بشمول زبانی طور پر، اسکرپٹ کے ذریعے یا تھمب نیل ترتیب کے ذریعے۔ فنکار فنکار یا مصور وہ شخص ہوتا ہے جو بصریوں کو سنبھالتا ہے۔ اس کام کو مزید اس طرح تقسیم کیا جا سکتا ہے: پینسلر پینسلر یا پینسلر کسی صفحہ کے لیے بنیادی آرٹ ورک پیش کرتا ہے، جس میں پینل کی جگہ اور پینلز، پس منظر اور کرداروں کے چہرے کے تاثرات اور پوز میں اعداد و شمار اور ترتیبات کی جگہ کا فیصلہ کیا جاتا ہے۔ سیاہی ایک سیاہی یا ختم کرنے والا "ختم" کرتا ہے اور بعض اوقات اس میں اضافہ کرتا ہے، سیاہی (روایتی طور پر ہندوستانی سیاہی) اور قلم یا برش کا استعمال کرتے ہوئے پینسل شدہ آرٹ ورک فوٹو گرافی اور پرنٹنگ کے لیے ایک اعلی متضاد تصویر بناتا ہے۔ سیاہی کے کام کی حد اس بات پر منحصر ہوتی ہے کہ پینسلر کا کام کتنا سخت ہے، لیکن اس کے باوجود ایک فنکار کی مہارت کی ضرورت ہوتی ہے، اور فراہم کردہ پنسل کی مکملتا کے لحاظ سے کم و بیش متحرک ہوتی ہے۔ کلرسٹ کلرسٹ یا کلرسٹ تیار شدہ آرٹ ورک کی کاپیوں میں رنگ شامل کرتا ہے، جس کا موڈ اور معنی پر اثر پڑ سکتا ہے۔ رنگین فنکار مختلف قسم کے ذرائع کے ساتھ کام کر سکتے ہیں، جیسے روبی لتھ، پینٹ اور کمپیوٹر۔ ڈیجیٹل کلرسٹ ان کی مدد کے لیے چاپلوسی کا استعمال کر سکتے ہیں۔ لیٹرر عام طور پر مصنف سے الگ ہوتا ہے، لیٹرر وہ شخص ہوتا ہے جو تقریر کے غبارے اور کیپشنز کو مکالمے اور دوسرے الفاظ سے بھرتا ہے (اور ممکنہ طور پر رکھتا ہے) جو پڑھنے کے لیے ہوتے ہیں۔ لیٹررز آواز کے لیے لیٹرنگ بھی فراہم کر سکتے ہیں، حالانکہ یہ اکثر فنکار اس وقت بھی کرتا ہے جب لیٹرر موجود ہو۔ مغرب میں، کامکس روایتی طور پر ہاتھ سے لکھے جاتے ہیں، حالانکہ کمپیوٹر ٹائپ سیٹنگ تیزی سے عام ہو گئی ہے۔ خط لکھنے والا جس طریقے سے متن کو حرف دیتا ہے اس پر اثر انداز ہوتا ہے کہ قاری کے ذریعہ پیغام کی تشریح کیسے کی جاتی ہے، اور خط لکھنے والا حروف کے وزن، سائز اور شکل میں فرق کرکے مکالمے کی متوازی زبان کا مشورہ دے سکتا ہے۔ مزاحیہ پٹی مزاحیہ کا ایک مختصر کام ہے جس کی ابتدا اخبارات کی دنیا میں ہوئی ہے، لیکن یہ رسالوں یا دیگر رسالوں کے ساتھ ساتھ کتابوں میں بھی نظر آسکتی ہے۔ مزاحیہ سٹرپس میں، عام طور پر ان کیپسول کی واحد اکائی پینل ہوتی ہے۔ روزنامے جیسا کہ نام سے ظاہر ہوتا ہے، روزانہ کی مزاحیہ پٹی ایک مزاحیہ پٹی ہے جو عام طور پر ہفتے میں چھ دن اخبار میں چلائی جاتی ہے، تاریخی طور پر سیاہ اور سفید رنگ میں، حالانکہ رنگین مثالیں عام ہو چکی ہیں۔ وہ عام طور پر ایک ہفتے میں ہر روز چلتے ہیں لیکن ایک (عام طور پر اتوار)، جس میں پٹی (نام نہاد اتوار کی پٹی) بڑی اور عام طور پر رنگ میں دکھائی دیتی ہے۔ کئی روزانہ کی سٹرپس مختصر ہوتی ہیں اور ایک درجے ("سنگل ٹائرڈ") تک محدود ہوتی ہیں۔ سنڈے سنڈے کامکس مزاحیہ سٹرپس ہیں جو روایتی طور پر اتوار کو اخبارات میں چلتی ہیں (کچھ اخبارات میں ہفتہ)، اکثر مکمل رنگ میں۔ دوسری جنگ عظیم سے پہلے، کارٹونسٹوں کو عام طور پر ایک پورا صفحہ اپنے لیے دیا جاتا تھا، اور اکثر وہ اس صفحے کو ایک ہی مزاحیہ پٹی کے لیے وقف کرتے تھے، حالانکہ بہت سے لوگ اس صفحے کو مرکزی پٹی اور "ٹاپ" (جو کبھی کبھی نیچے کی طرف چلتا تھا) کے درمیان تقسیم کرتے تھے۔ جنگ کے وقت کے کاغذ کی قلت نے سٹرپس کے سائز کو کم کر دیا، اور آج تک اتوار کے صفحات عام طور پر سٹرپس کی ایک بڑی تعداد سے بنے ہوتے ہیں۔ گیگ اور ادارتی کارٹون گیگ کارٹون اور ادارتی کارٹون عام طور پر سنگل پینل کامکس ہوتے ہیں۔ ایک گیگ کارٹون (اکا۔ پینل کارٹون یا گیگ پینل) اکثر ایک واحد پینل کارٹون ہوتا ہے، جس میں عام طور پر ڈرائنگ کے نیچے ہاتھ سے لکھا ہوا یا ٹائپ سیٹ کیپشن شامل ہوتا ہے۔ پینٹومیم کارٹون میں کوئی عنوان نہیں ہوتا ہے۔ بعض صورتوں میں، مکالمے مزاحیہ سٹرپس کے عام رواج کے بعد تقریر کے غباروں میں ظاہر ہو سکتے ہیں۔ جیسا کہ نام سے ظاہر ہوتا ہے-"گیگ" ایک مزاحیہ خیال کے لیے ایک شو بزنس اصطلاح ہے-ان کارٹونوں کا مقصد اکثر ہنسی کو بھڑکانا ہوتا ہے۔ ادارتی کارٹون یا سیاسی کارٹون اکثر ایک واحد پینل مزاحیہ ہوتا ہے جس میں کسی حد تک سیاسی یا سماجی تبصرے ہوتے ہیں۔ اس طرح کے کارٹون قومی یا بین الاقوامی تناظر میں روزانہ کی خبروں یا حالات حاضرہ کے کسی پہلو کو پہنچانے اور اس پر سوال اٹھانے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ سیاسی کارٹونوں میں عام طور پر کسی سیاست دان یا موضوع کی مشابہت کو پکڑنے کے لیے نقاشی کا ایک طنزیہ انداز پیش کیا جاتا ہے۔ سیاسی کارٹونسٹ کسی فرد یا گروہ کا مذاق اڑانے، ان کے نقطہ نظر پر زور دینے، یا کسی خاص واقعہ پر تبصرہ کرنے کے لیے مزاح یا طنز کا بھی استعمال کر سکتے ہیں۔ سیاسی کارٹونوں کے لیے روایتی اور سب سے عام آؤٹ لیٹ اخبار کا ادارتی صفحہ، یا اخبار کے فرنٹ نیوز سیکشن میں پاکٹ کارٹون میں ہوتا ہے۔ ادارتی کارٹون عام طور پر وقف شدہ مزاحیہ حصے میں نہیں پائے جاتے ہیں، حالانکہ بعض کارٹونوں یا مزاحیہ سٹرپس نے کراس اوور کا درجہ حاصل کر لیا ہے۔ مزاحیہ کتاب، جسے مزاحیہ یا فلاپی بھی کہا جاتا ہے، ایک وقتا فوقتا، عام طور پر سائز میں پتلی اور ایک ساتھ اسٹیپل ہوتی ہے۔ مزاحیہ کتابوں میں مزاحیہ سٹرپس کے مقابلے میں انکوپیسولیشن کی اکائیوں کی زیادہ اقسام ہوتی ہیں، جن میں پینل، پیج، اسپریڈ اور انسیٹ پینل شامل ہیں۔ وہ زیادہ نفیس ترتیب اور کمپوزیشن کے قابل بھی ہیں۔ فلاپی کامک کو امریکی کامک بک کے نام سے بھی جانا جاتا ہے۔ مزاحیہ کتابیں عام طور پر یا تو ایک جاری سیریز (ایک سیریز جو غیر معینہ مدت تک چلتی ہے)، ایک محدود سیریز (ایک سیریز جس کا مقصد ایک مخصوص تعداد کے ایشوز کے بعد ختم ہونا ہے)، یا ایک شاٹ (ایک مزاحیہ کتاب جس کا مقصد ایک بار اشاعت کے طور پر ہے) کے طور پر شائع کی جاتی ہیں۔ کچھ سیریز سال میں ایک بار سالانہ شمارہ شائع کرتی ہیں جو معمول کے شمارے سے دو سے تین گنا بڑا ہوتا ہے ؛ "جب کہ ان کا ایک شاٹ والی کہانیاں ہونا ضروری نہیں ہے، عام طور پر سالانہ کہانیوں کو ایسی کہانیاں سنانے کے طریقوں کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے جو کسی ایک شمارے میں فٹ نہیں ہوتی ہیں یا انہیں مکمل آرک میں شامل نہیں کیا جا سکتا ہے۔" تجارتی پیپر بیک کہانیوں کا ایک مجموعہ ہے جو اصل میں مزاحیہ کتابوں میں شائع ہوتا ہے، جو کتابی شکل میں دوبارہ شائع ہوتا ہے، عام طور پر یا تو ایک مکمل منی سیریز، ایک ہی عنوان سے اسٹوری آرک، یا آرک یا مشترکہ تھیم والی کہانیوں کا ایک سلسلہ پیش کرتا ہے۔ یہ اصطلاح یا تو پیپر بیک یا کامکس کے ہارڈ کور مجموعہ کا حوالہ دے سکتی ہے۔ تجارتی پیپر بیک عام طور پر گرافک ناول سے اس لحاظ سے مختلف ہوتا ہے کہ گرافک ناول عام طور پر اصل مواد ہوتا ہے۔ گرافک ناول ایک ایسی اصطلاح ہے جس کی تعریف کرنا مشکل ہے، لیکن عام طور پر خود ساختہ، کتاب کی لمبائی کی شکل سے مراد ہے۔ کچھ کا استعمال صرف لمبی شکل کے بیانیے تک محدود ہوگا، جبکہ دوسری انتہا پر وہ لوگ ہیں جو اسے "کامکس" یا "کامک بک" کے مترادف کے طور پر استعمال کرتے ہیں۔ دوسرے لوگ پھر سے اسے مربع بند ریڑھ والی کتاب کے طور پر بیان کرتے ہیں، چاہے وہ مختصر سٹرپس کا مجموعہ ہی کیوں نہ ہو۔ پھر بھی دوسروں نے اس اصطلاح کو اپنے کام کو عوام کے لیے "مزاحیہ" یا "مزاحیہ کتاب" کی اصطلاحات کے منفی معنی سے دور کرنے، یا اپنے کام کو ایک بلند ہوا دینے کے لیے استعمال کیا ہے۔ پیشکش اور ارادے کے علاوہ، وہ مزاحیہ کتابوں سے شاید ہی مختلف ہوں۔ کچھ لوگ "گرافک ناول" کی اصطلاح بالکل استعمال نہیں کرنا پسند کرتے ہیں۔ تنقید میں یہ بھی شامل ہے کہ لفظ "ناول" کا استعمال غیر ناولیاتی صنفوں، جیسے صحافت، سوانح عمری یا تاریخ کو خارج کرتا ہے۔ دوسروں کا خیال ہے کہ یہ اصطلاح بہت عام ہو گئی ہے، ہر قسم کے مواد کے لیے ایک پکڑنے والا، اور اس طرح بے معنی ہے۔ 20 ویں صدی کے اختتام کی طرف، کامکس تیار کرنے والی تین بڑی روایات-امریکی، مغربی یورپی (خاص طور پر فرانکو-بیلجیم)، اور جاپانی-کتابی لمبائی والی کامکس کی طرف رجحان میں یکجا ہوئیں: یورپ میں کامک البم، جاپان میں کامک البم، اور انگریزی بولنے والے ممالک میں گرافک ناول۔ ویب کامکس ویب کامکس، ورلڈ وائڈ ویب پر انٹرنیٹ کے ذریعے شائع ہونے والی مزاحیہ، 21 ویں صدی کے آغاز سے ابھری ہیں۔ چونکہ وہ کسی فزیکل پیج کے سائز اور شکل سے محدود نہیں ہیں، اس لیے وہ اسکاٹ میک کلاؤڈ کے انفنائٹ کینوس کا استعمال کر سکتے ہیں، جہاں انفرادی کامکس مختلف سائز اور طول و عرض کا استعمال کر سکتے ہیں۔ ویب کامکس ملٹی میڈیا عناصر، جیسے آواز، حرکت پذیری اور بڑے پینل (اسکرولنگ پینل) کو شامل کرنے کی بھی صلاحیت رکھتے ہیں۔ جنوبی کوریا میں، ایک لامحدود کینوس کی شکل پر پکڑی گئی جسے ویبٹون کہا جاتا ہے۔ ویب کامکس کے لیے ایک سلائیڈ شو جیسی شکل کو فرانسیسی کارٹونسٹ بالک نے 2010 میں بیان کیا تھا، جسے انہوں نے ٹربو میڈیا کا نام دیا تھا۔ غیر انگریزی نژاد بین الاقوامی کامکس کا حوالہ اکثر ان کامکس کی اصل زبان میں استعمال ہونے والی اصطلاحات سے دیا جاتا ہے۔ سب سے زیادہ وسیع مثال یہ ہے کہ جب جاپانی کامکس کے شائقین منگا کی اصطلاح استعمال کرتے ہیں، جس کا اطلاق جاپانی انداز میں کی جانے والی غیر جاپانی کامکس پر بھی ہوتا ہے۔ کسی کو یہ بھی نظر آتا ہے کہ بینڈس ڈیسینس (بی ڈی) فرانکو-بیلجیم کامکس کا حوالہ دینے کے لیے استعمال ہوتا ہے، اسپین میں ٹیبوس، بالترتیب کورین اور چینی کامکس کا حوالہ دینے کے لیے مانہوا اور مانہوا، اور اطالوی کامکس کا حوالہ دینے کے لیے فومیٹی (حالانکہ یہ اصطلاح انگریزی میں بھی کامکس کا حوالہ دینے کے لیے استعمال ہوتی ہے جن کے گرافکس عکاسی کے بجائے تصاویر کا استعمال کرتے ہوئے بنائے جاتے ہیں)۔ کامکس اور سیکوینشیل آرٹ گرافک اسٹوری ٹیلنگ اور ویژول نارٹریٹیو کامکس اسٹڈیز مانگا آئیکونگرافی ری انوینٹنگ کامکس دی لیکسیکن آف کامکانا انڈر اسٹینڈنگ کامکس نوٹس حوالہ جات نے بیرونی لنکس ڈرائنگ ورڈز اینڈ رائٹنگ پکچرز، جیسکا ایبل اور میٹ میڈن کو ڈان مارکسٹین کی ٹونوپیڈیا کامک بک گلوسری میں پڑھنے، سکھانے اور کامکس گلوسری بنانے پر حوالہ دیا۔