Formline art
فارم لائن آرٹ شمالی امریکہ کے شمال مغربی ساحل کے مقامی فن کی ایک خصوصیت ہے، جو اووائڈز، یو فارمز اور ایس فارمز کے نام سے مشہور مخصوص شکلوں کے استعمال سے ممتاز ہے۔ بل ہولم نے اپنی 1965 کی کتاب نارتھ ویسٹ کوسٹ انڈین آرٹ: این اینالیسس آف فارم میں شامل کیا، فارم لائن بنیادی ڈیزائن عنصر ہے جس پر نارتھ ویسٹ کوسٹ آرٹ کا انحصار ہے، اور 20 ویں صدی کے اختتام تک، اس کا استعمال جنوبی علاقوں میں بھی پھیل گیا۔ یہ پینٹنگ، ریلیف اور کندہ کاری کی مثبت وضاحت کرنے والی قوت ہے۔ فارم لائنز مسلسل، بہتی ہوئی، منحنی لکیریں ہوتی ہیں جو مقررہ انداز میں مڑتی، پھولتی اور کم ہوتی ہیں۔ وہ اعداد و شمار کے خاکے، اندرونی ڈیزائن عناصر اور تجریدی کمپوزیشن میں استعمال ہوتے ہیں۔ تاریخ 18 ویں صدی کے آخر میں یورپی رابطے کے بعد، شمال مغربی ساحل کے فن کو تیار کرنے والے لوگوں کو چیچک جیسی بیماریوں، اور یورپی-شمالی امریکی ثقافت میں زبردستی ضم ہونے، کینیڈا کے نوآبادیاتی ثقافتی جبر، اور روایتی فن اور رسم و رواج کے نمونوں کی ضبطی یا تباہی کی وجہ سے ثقافتی نقصانات کی وجہ سے آبادی کو بہت زیادہ نقصان اٹھانا پڑا۔ ان کے فن کی پیداوار میں زبردست کمی واقع ہوئی۔ 19 ویں صدی کے آخر میں، شمال مغربی ساحل کے فنکاروں نے تجارتی فروخت کے لیے کام تیار کرنا شروع کر دیا، جیسے کہ حیدر کی طرف سے تیار کردہ چھوٹی آرجیلائٹ نقاشی۔ 19 ویں صدی کے آخر میں خطے سے دنیا بھر کے عجائب گھروں اور نجی جمع کرنے والوں کو ٹوٹیم کے کھمبوں، ماسک اور دیگر روایتی آرٹ اشیاء کی بڑے پیمانے پر برآمد بھی دیکھی گئی۔ اس برآمد میں سے کچھ ان لوگوں کو مالی معاوضے کے ساتھ تھا جن کے پاس فن فروخت کرنے کا حق تھا، اور کچھ نہیں تھا۔ 20 ویں صدی کے اوائل میں، شمال مغربی ساحل کے علاقے میں بہت کم فرسٹ نیشنز فنکار آرٹ تیار کر رہے تھے۔ چارلس گلیڈسٹون (حیدا)، اسٹینلے جارج (ہیلٹسک) اور منگو مارٹن (کواکواکا 'واکو) جیسے فنکاروں میں پرانی روایات کا ایک کمزور تعلق باقی رہا۔ 20 ویں صدی کے وسط میں فنکاروں اور ناقدین جیسے چارلس گلیڈسٹون کے پوتے بل ریڈ اور دیگر کے اثر و رسوخ کی وجہ سے شمال مغربی ساحل کے فن کی دلچسپی اور پیداوار کا احیاء ہوا۔ ریڈ نے نسلی عجائب گھر کے مجموعوں کا مطالعہ کرکے، اور مجسمے اور کتبے بنا کر حیدر فارم لائن کے بارے میں اپنی سمجھ کو فروغ دیا۔ 1975 میں، امریکی ماہر بشریات ایڈمنڈ "ٹیڈ" کارپینٹر نے ریڈ اور ہولم کو فارم اینڈ فریڈم: اے ڈائیلاگ آن نارتھ ویسٹ کوسٹ انڈین آرٹ کے شریک مصنف کے طور پر مدعو کیا، یہ ایک ایسی کتاب ہے جس میں ایک سو سے زیادہ نارتھ ویسٹ کوسٹ آرٹ آبجیکٹ کے بارے میں جوڑی کے مباحثوں کو دستاویزی شکل دی گئی ہے۔ حیدر آرٹ کی تجدید فرسٹ نیشنز کے درمیان وسیع تر ثقافتی اور سیاسی بیداری کا حصہ ہے۔ اس میں فرسٹ نیشنز کمیونٹیز سے غیر قانونی یا غیر اخلاقی طور پر لی گئی آرٹ اشیاء (جنہیں وطن واپسی کے نام سے جانا جاتا ہے) کی واپسی کی مانگ میں بھی اضافہ دیکھا گیا۔ یہ مطالبہ آج تک جاری ہے۔ آج، مختلف طرزوں کے رسمی نارتھ ویسٹ کوسٹ آرٹ کی تعلیم دینے والے متعدد آرٹ اسکول موجود ہیں، اور اس انداز میں نئے آرٹ کے لیے مارکیٹ بڑھ رہی ہے۔ شمال مغربی کوسٹ آرٹ کے حوالہ جات مزید پڑھنا ہاؤتھورن، آڈری بھی دیکھیں۔ کواکیٹل انڈینز کا فن۔ وینکوور: یونیورسٹی آف برٹش کولمبیا، 1967۔ ہولم، بل۔ نارتھ ویسٹ کوسٹ انڈین آرٹ: فارم کا تجزیہ۔ یونیورسٹی آف واشنگٹن پریس: سیئٹل، 1965۔ میک لینن، بل اور کیرن ڈفیک۔ "دی ٹرانسفارمنگ امیج: پینٹڈ آرٹس آف نارتھ ویسٹ کوسٹ فرسٹ نیشنز"۔ برٹش کولمبیا یونیورسٹی۔ 2000. بیرونی روابط بل ہولم سینٹر فار دی اسٹڈی آف نارتھ ویسٹ کوسٹ آرٹ ایٹ دی برک میوزیم ریسیپروکل ریسرچ نیٹ ورک کینیڈین آرٹ تحریکیں کینیڈا میں مقامی آرٹ امریکی آرٹ تحریکیں نارتھ ویسٹ کوسٹ آرٹ