The Well-Tuned Piano
ویل ٹیونڈ پیانو موسیقار لا مونٹی ینگ کا ایک جاری، اصلاحاتی، سولو پیانو کام ہے۔ 1964 میں شروع ہونے والی ینگ نے کبھی بھی کمپوزیشن یا پرفارمنس کو "ختم" نہیں سمجھا، اور 1974 میں اس کے آغاز کے بعد سے اس نے کئی بار اس کے اوتار پیش کیے ہیں۔ کمپوزیشن میں صرف ٹونشن میں ٹیون کیے گئے پیانو کا استعمال کیا گیا ہے۔ ایک عام کارکردگی پانچ سے چھ گھنٹے تک رہتی ہے۔ ینگ کی اہلیہ، آرٹسٹ ماریان ززیلا نے ان پرفارمنس میں لائٹنگ ورک دی میجینٹا لائٹس کا تعاون کیا ہے۔ اس ٹکڑے کی 1987 کی ایک پرفارمنس 2000 میں ڈی وی ڈی پر جاری کی گئی تھی۔ دی گارڈین نے اسے "20 ویں صدی کی موسیقی کی عظیم کامیابیوں میں سے ایک" قرار دیا۔ متاثر کن اور اثر و رسوخ ینگ دی ویل ٹیونڈ پیانو کو متاثر کرنے کا سہرا یو سی ایل اے کے سابق اسکول کے ساتھی اور موسیقار ڈینس جانسن کو دیتا ہے۔ جانسن نے 1959 میں نومبر کے عنوان سے ایک وسیع، اصلاحاتی، سولو پیانو کا ٹکڑا لکھا، ینگ کے دی ویل ٹیونڈ پیانو پر کام شروع کرنے سے چند سال پہلے۔ اگرچہ کہا جاتا ہے کہ یہ ٹکڑا چھ گھنٹے تک طویل ہے، لیکن 1962 میں بنائی گئی ٹیپ ریکارڈنگ صرف ڈیڑھ گھنٹے کے بعد اچانک منقطع ہو جاتی ہے۔ ینگ اپنی پوری زندگی میں بہت سے موسیقاروں اور موسیقاروں کے لیے بھی بااثر رہے ہیں۔ ڈینس جانسن اپنی کمپوزیشن، دی سیکنڈ مشین میں ینگ کا ایک اثر کے طور پر حوالہ دیتے ہیں، جو ینگ کے فور ڈریمز آف چائنا کے چار واحد پچوں پر مبنی ہے۔ کمپوزر اور نقاد کائل گین نے کہا ہے کہ دی ویل ٹیونڈ پیانو، "سائز، اثر و رسوخ اور انقلابی اختراع میں چارلس ایوس کی کونکورڈ سوناٹا کے بعد سب سے اہم امریکی پیانو کام ہو سکتا ہے۔" گین نے اس ٹکڑے کو "20 ویں صدی کے آخر کا سب سے اہم پیانو کا کام" بھی قرار دیا ہے۔ اپنی کتاب، فور میوزیکل منیملسٹس میں، کیتھ پوٹر کا کہنا ہے کہ ویل ٹیونڈ پیانو "میوزیکل منیملزم کے تناظر میں، کمپوزیشن اور امپرووائزیشن کے درمیان انٹرفیس پر کام کرنے والی موسیقی، اور سولو پیانو کے لیے بیسویں صدی کی موسیقی کے حوالے سے اہم ہے۔" میوزک ٹیوننگ لا مونٹی ینگ کی پیانو ٹیوننگ دی ویل ٹیونڈ پیانو کا ایک لازمی پہلو ہے۔ ینگ نے اس ٹکڑے کو "1964-73-81-پریزنٹ" کے طور پر پیش کیا ہے تاکہ اس کے ٹیوننگ کے ذریعے کام کی ترقی کی نشاندہی کی جا سکے، جہاں E میں 1973 میں دوبارہ ٹیون کیا گیا تھا، اور C اور G کو 1981 میں دوبارہ ٹیون کیا گیا تھا۔ ینگ نے 1993 تک ٹیوننگ کو خفیہ رکھا تھا، جب اس نے کائل گین کو تفصیلات شائع کرنے کی اجازت دی۔ ینگ نے ہمیشہ امپیریل بوسینڈورفر پیانو پر ویل ٹیونڈ پیانو پیش کیا ہے، جو ایک معیاری صوتی گرینڈ پیانو سے بڑا ہے، جو آٹھ مکمل آکٹوز پر پھیلا ہوا ہے، جس میں نو نوٹ پیانو کے باس کو پھیلاتے ہیں۔ ینگ نے اپنی ٹیوننگ کی پچوں کو "بوسینڈورفر امپیریل پر سب سے کم ای-فلیٹ سے نیچے ایک تخمینی کم بنیادی ای-فلیٹ حوالہ دس آکٹوز کی اوورٹون سیریز کے مختلف جزوی حصوں سے ماخوذ" ہونے کے طور پر بیان کیا ہے۔ جیسا کہ کائل گین نے وضاحت کی ہے، ینگ کا نظام 7-لمٹ ٹیوننگ کا استعمال کرتا ہے، جو کہ ایک منصفانہ ٹونشن سسٹم ہے جہاں پیمانے میں ہر پچ کلاس کو اس کی اوورٹون سیریز یا انڈرٹون سیریز سے صرف ساتویں پچ تک لے کر پہلے سے تعمیر شدہ پچ سے بنایا جاتا ہے۔ ینگ پانچویں ہارمونک کے لیے ناپسندیدگی کا حوالہ دیتا ہے، لہذا ینگ اپنے پیمانے کی تعمیر میں صرف اوورٹون اور انڈرٹون نمبر 2، 3، 4، 6، اور 7 کا استعمال کرتا ہے۔ اس کا نتیجہ یہ ہے کہ کسی بھی دو پچوں کی تعدد کے درمیان تناسب ایک عقلی عدد ہے جس کے عددی اور ڈینومینیٹر میں صرف 2، 3 اور 7 پر مشتمل بنیادی عوامل ہوتے ہیں۔ 2 کے عوامل آکٹیو شفٹوں سے مطابقت رکھتے ہیں، لہذا ٹیوننگ تھیوری میں تناسب کو 2 کی طاقتوں سے ضرب یا تقسیم کرکے آکٹیو 1/1-2 1 کے اندر رہنے کے لیے معمول بنایا جاتا ہے۔ ینگ کے پیمانے میں تمام پچوں کو دو جہتی گرڈ میں رکھا جا سکتا ہے، جہاں افقی محور پر پچوں کا تعلق 3/2 تناسب (ایک کامل پانچواں) سے ہوتا ہے اور عمودی محور پر پچوں کا تعلق 7/4 تناسب (ایک ہم آہنگ ساتواں) سے ہوتا ہے۔ 12 پچوں کا یہ مجموعہ پھر ایک معیاری پیانو کی بورڈ کی چابیاں کو اس طرح تفویض کیا جاتا ہے کہ 3/2 تناسب کے ساتھ پچ 8 چابیاں پھیلاتے ہیں، جو معیاری پیانو ٹیوننگ میں ایک کامل پانچواں حصہ بناتے ہیں۔ پیانو کا ہر آکٹیو وقفوں کی ایک ہی ترتیب کی پیروی کرتا ہے۔ مندرجہ ذیل ٹیبل پیانو کی چابیاں کی تفویض کے ساتھ گرڈ کو دکھاتا ہے: پیانو پر موجود A کلید کو A440 پر ٹیون کیا جاتا ہے، اور باقی چابیاں اس کے مطابق ٹیون کی جاتی ہیں۔ یہ ینگ کی ای بی کلید 74.69 سینٹ کو ای بی کے مقابلے میں اسی اے کے برابر مزاج میں رکھتا ہے۔ اس بات پر زور دیا جانا چاہیے کہ کلیدی ناموں کا مطلب معیاری پچ ناموں کی ٹیوننگ نہیں ہے، اور وہ محض آسانی سے واقع پیانو چابیاں کے لیے پچوں کی تفویض ہیں۔ کچھ پچ، مثال کے طور پر جی اور جی، صوتی طور پر الٹی ترتیب میں ہوتے ہیں۔ ینگ کے پیمانے میں بنیادی مخطوط وقفے یہ ہیں: 12-ٹی ای ٹی میں، تمام وقفے، جب سینٹ میں ماپا جاتا ہے، تو 100 کے ضرب ہوتے ہیں۔ کائل گین کے مطابق، دی ویل ٹیونڈ پیانو سنتے وقت "آپ پہلے چار گھنٹے آرام دہ سیپٹیمل معمولی تیسرے، وسیع سیپٹیمل میجر تیسرے سے واقف ہونے میں گزارتے ہیں، اور پانچویں گھنٹے تک آپ کو شاید ہی یاد ہو کہ وقفے کبھی کسی دوسرے سائز کے تھے"۔ 5-حد ٹیوننگ میں، میجر تھرڈ عام طور پر 5/4 تناسب () ہوتا ہے، جو 386.31 سینٹ پر 12-TET 400 سینٹ میجر تھرڈ کے قریب ہوتا ہے جو کہ 435.08 سینٹ پر 9/7 سیپٹیمل میجر تھرڈ () کے قریب ہوتا ہے۔ موازنہ کے لیے ایک اور نقطہ کے طور پر، تین-حد ٹیوننگ میں پایتھاگورین میجر تھرڈ ایک 81/64 تناسب ہے، جو 407.8 سینٹ ہے۔ ٹیوننگ ایک پیمانے میں پچوں کا انتخاب ہے، جو پچوں کی ٹونشن کا اندازہ لگانے کی اجازت دیتا ہے، اور مزاج ایک ٹیوننگ ہے جہاں دیگر ضروریات کو پورا کرنے کے لیے ایک مثالی ٹوننگ (جیسے صرف ٹونشن) کے ساتھ سمجھوتے کیے جاتے ہیں، جیسے کہ کسی بھی پچ کو مغربی ہارمونک مشق کے لیے ٹونل سینٹر کے طور پر استعمال کرنے کے قابل ہونا۔ باخ کی دی ویل ٹیمپرڈ کلیویئر نے ایک ایسے مزاج کی ترقی کا پورا فائدہ اٹھایا جہاں تمام 24 بڑے اور چھوٹے پیمانے معقول طور پر قابل استعمال تھے۔ اس کے برعکس، ینگ کا دی ویل ٹیونڈ پیانو پچوں کے کچھ مقررہ غیر ٹرانسپوزیبل سیٹوں کے ارد گرد منظم کیا گیا ہے جو ترازو کے طور پر کام کرتے ہیں، جیسے کہ میجک کورڈ۔ جبکہ صرف تناو دو پچوں کی ہم آہنگی کے درمیان کھردری دھڑکن کو ختم کرتا ہے، ٹریڈ آف 2، 3، اور 7 کوپرائم ہونے کی وجہ سے دوسرے ٹونل مراکز میں عمومی منتقلی کا نقصان ہے اور پیانو فی آکٹیو میں چابیاں کی تعداد کی جسمانی حد رکھتے ہیں۔ فارم اچھی طرح سے ٹیون شدہ پیانو، فطرت میں بہتر ہونے کے ساتھ ساتھ ہمیشہ بدلتا رہتا ہے، اس کی کوئی مخصوص شکل نہیں ہے۔ 1981 کی گراماویژن ریکارڈنگ کے لائنر نوٹوں کا مطالعہ کرنا ایک سننے والا ینگ کے ٹکڑے کی ساخت کو سمجھنے کے لیے سب سے قریب آ سکتا ہے۔ لائنر نوٹوں کے اندر، ینگ کارکردگی کو سات بڑے حصوں میں تقسیم کرتا ہے اور ان حصوں میں سے ہر ایک کو متعدد ذیلی حصوں میں مزید تشکیل دیتا ہے۔ حصوں اور ذیلی حصوں کو نوٹ یا بیان نہیں کیا گیا ہے، بلکہ صرف ہر حصے کی مدت کے ساتھ درج کیا گیا ہے تاکہ سننے والا آسانی سے پیروی کر سکے۔ سات بڑے حصے مندرجہ ذیل ہیں: اوپننگ کورڈ (00:00:00-00:21:47) میجک کورڈ (00:21:47-01:02:29) میجک اوپننگ کورڈ (01:02:29-1:23:54) میجک ہارمونک رین فارسٹ کورڈ (1:23:54-03:05:31) رومانٹک کورڈ (03:05:31-04:01:25) ایلیسیئن فیلڈز (04:01:25-04:59:41) اینڈنگ (04:59:41-05:01:22) ذیلی حصوں کو اکثر تھیمز کہا جاتا ہے، اور ہر ایک کو وسیع اور وضاحتی طور پر لیبل کیا جاتا ہے۔ چند مثالیں "دی فلائنگ کارپٹ" ہیں، جن کا تعلق دی رومانٹک کورڈ سیکشن سے ہے، اور "سن شائن ان دی اولڈ کنٹری"، جو دی میجک اوپننگ کورڈ سیکشن میں پایا جاتا ہے۔ ہر تھیم پچوں کے ایک مخصوص، منفرد امتزاج سے بنا ہوتا ہے۔ تاہم ایک بڑے حصے میں پائے جانے والے چھوٹے موضوعات میں اکثر بہت سے پچ مشترک ہوتے ہیں۔ کارکردگی کی تاریخ ینگ نے اس ٹکڑے کی تخلیق کے دس سال بعد 1974 میں روم میں دی ویل ٹیونڈ پیانو کا عالمی پریمیئر دیا۔ اس سے پہلے ینگ نے اسے ریکارڈ شدہ کام کے طور پر پیش کیا تھا۔ 1975 میں ینگ نے اپریل اور مئی کے مہینوں میں گیارہ براہ راست پرفارمنس کے ساتھ نیویارک میں اس کا پریمیئر کیا۔ 25 اکتوبر، 1981 تک، دی ویل ٹیونڈ پیانو کی گراماویژن ریکارڈنگ کی تاریخ، ینگ نے یہ ٹکڑا 55 بار پیش کیا تھا۔ ینگ کے علاوہ یہ ٹکڑا پیش کرنے والا واحد دوسرا شخص ان کا شاگرد، موسیقار اور پیانو نواز مائیکل ہیریسن ہے۔ ینگ نے ہیریسن کو یہ ٹکڑا سکھایا، جس نے نہ صرف اسے انجام دینے کی اجازت دی، بلکہ ٹیوننگ اور پرفارمنس کے لیے پیانو تیار کرنے میں بھی مدد کی۔ 1987 میں، ینگ نے ایک بڑے کنسرٹ سیریز کے حصے کے طور پر یہ ٹکڑا دوبارہ پیش کیا جس میں ان کے بہت سے کام شامل تھے۔ یہ پرفارمنس، 10 مئی 1987 کو، ویڈیو ٹیپ کی گئی اور 2000 میں ینگ کے لیبل، جسٹ ڈریمز پر ڈی وی ڈی پر جاری کی گئی۔ ہر احساس ایک علیحدہ عنوان اور آزاد کمپوزیشن ہے، جس میں آج تک 60 سے زیادہ احساسات ہیں۔ ورلڈ پریمیئر: روم 1974۔ امریکن پریمیئر: نیویارک 1975۔ ویل ٹیونڈ پیانو (1981-موجودہ) کے کورڈز کو صوتی ماحول کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ شامل ہیں: دی اوپننگ کورڈ (1981)، دی میجک کورڈ (1984)، دی میجک اوپننگ کورڈ (1984) ؛ جائزے 3 جنوری 2016 کو، 25 اکتوبر 1981 کو دی ویل ٹیونڈ پیانو کی گراماویژن ریکارڈنگ بی بی سی ریڈیو 3 (اس کے بعد دیگر نوجوان کمپوزیشنز اور تعاون کے اقتباسات) پر صبح 1 بجے سے صبح 7 بجے (جی ایم ٹی) کے درمیان نشر کی گئی۔ ریکارڈنگ 1981 پرفارمنس سی ڈیز لا مونٹی ینگ، دی ویل ٹیونڈ پیانو: 81 ایکس 25 (6:17:50-11:18:59 پی ایم این وائی سی)، لا مونٹی ینگ، گراماویژن 18-8701-2، 1987، پانچ کمپیکٹ ڈسکس۔ 1987 پرفارمنس ڈی وی ڈی لا مونٹی ینگ، ماریان ززیلا، دی ویل ٹیونڈ پیانو ان دی میجینٹا لائٹس (87 وی 10 6:43:00 پی ایم-87 وی 11 1:07:45 اے ایم این وائی سی)، ڈی وی ڈی، لا مونٹی ینگ اور ماریان ززیلا کے ذریعہ تیار کردہ (نیویارک: جسٹ ڈریمز انکارپوریٹڈ، 2000)۔ حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنے کے لیے ڈوٹی، ڈیوڈ بی۔ "لا مونٹی ینگ انٹرویو: حصہ دوم"۔ جسٹ انٹونیشن نیٹ ورک 6 کا سہ ماہی جریدہ، نمبر۔ 1 (1990): 8-12۔ ینگ، لا مونٹی اور ماریان ززیلا۔ میجینٹا لائٹس 87 وی 10 6:43:00 پی ایم-87 وی 11 1:07:45 اے ایم این وائی سی میں اچھی طرح سے ٹیون شدہ پیانو۔ ڈی وی ڈی۔ اسے لا مونٹی ینگ اور ماریان ززیلا نے پروڈیوس کیا ہے۔ نیو یارک: بس خواب، 2000۔ بیرونی روابط "دی ویل ٹیونڈ پیانو 81 ایکس 25"۔ MelaFoundation.org۔ براؤن، کیون میک نیل (2011)۔ "ہارٹ آف ساؤنڈ اینڈ لائٹ: لا مونٹی ینگ اور ماریان ززیلا کا دی ویل ٹیونڈ پیانو ان دی میجینٹا لائٹس"۔ DustedMagazine.com۔ لا مونٹی ینگ کی کمپوزیشنز 1964 کمپوزیشنز لا مونٹی ینگ البمز 7-لمٹ ٹیوننگ اور وقفے صرف ٹونشن میں کمپوزیشن 20 ویں صدی میں پیانو کمپوزیشنز سولو پیانو کے لیے کمپوزیشنز نامکمل میوزیکل کمپوزیشنز