Wolf Kibel
ولف کیبل (16 دسمبر 1903-29 جون 1938) جنوبی افریقہ کا ایک مصور اور پرنٹ میکر تھا۔ وہ جزوی طور پر جنوبی افریقہ میں اظہار پسندی کے تعارف کا ذمہ دار تھا۔ ان کی پینٹنگز اور مونوٹائپز نے انہیں ایک مخلص اور ہونہار فنکار کے طور پر پہچان دلائی ہے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم وولف کیبل روسی پولینڈ میں وارسا سے 32 کلومیٹر دور گروڈزسک مزوویکی میں پیدا ہوئے تھے۔ کیبل کے والد کا تعلق گلوکاروں کے ایک خاندان سے تھا اور وہ برادری کے ذریعہ حسن اور شوخت کی حیثیت سے ملازمت کرتے تھے۔ وہ نسبتا اچھی تنخواہ والا تھا اور ایک بڑے خاندان کی کفالت کرنے کے قابل تھا، جس میں ولف تیسرا لڑکا اور چھ میں سے پانچواں بچہ تھا۔ خاندان فنکارانہ مہارت کی قدر کرتا تھا۔ اس کے والد نے نہ صرف پیشہ ورانہ طور پر گایا، بلکہ چھوٹی تصویروں کو تراشا، کینٹوریئل موسیقی ترتیب دی، نظم لکھی اور بک بائنڈنگ کی۔ ولف نے اس کوئر میں حصہ لیا جس کی تربیت اس کے والد نے اپنے والد کے تیل کے پتھروں سے کی تھی اور تراشے تھے۔ تین سال کی عمر میں انہیں یہودی ثقافت میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے مقامی اسکول بھیجا گیا۔ 1911 میں، جب ولف آٹھ سال کا تھا، اس کے والد کا انتقال ہو گیا، جس سے خاندان مالی مدد سے محروم ہو گیا۔ پہلی جنگ عظیم شروع ہونے کے بعد انہوں نے وارسا منتقل ہونے کا فیصلہ کیا۔ وہاں ولف کو ایک بک بائنڈر کے پاس اپرنٹس کیا گیا تھا، لیکن ایک حادثے کے بعد وہ اس عہدے سے محروم ہو گیا۔ خاندان واپس گروڈزسک مزوویکی چلا گیا اور ولف کو جوتے کے اوپر بنانے والے کے پاس تربیت دی گئی۔ بظاہر اسے یہ اتنا ناپسند تھا کہ وہ کئی دنوں تک دیہی علاقوں میں بھاگ گیا، جس کے بعد اسے اپنی ڈرائنگ اور پینٹنگ کو آزادانہ طور پر آگے بڑھانے کی اجازت دی گئی۔ لندن میں رشتہ داروں کے ایک دوست، جس کا نام ایپل بوم تھا، نے خاندان کو اس وقت دیکھا جب وہ پولینڈ میں ایک عبادت خانہ پینٹ کرنے گیا تھا۔ یہ پہلا موقع تھا جب کسی پیشہ ور فنکار نے ولف کا کام دیکھا۔ ایپل بوم اسے وارسا لے گیا، جہاں اس نے دوسرے فنکاروں سے ملاقات کی، آرٹ گیلریوں کا دورہ کیا اور کتابیں اور رسالے پڑھے۔ وہ جوزف اسرائیل کی پینٹنگز سے متاثر ہوئے اور جان میٹجکو کی تصاویر کی تعریف کی۔ ابتدائی کیریئر اور سفر ویانا 28 جون 1919 کو دستخط شدہ معاہدہ ورسیلز کے بعد، قوم پرست پولینڈ کے لوگ قتل عام کی لہر میں مصروف ہو گئے۔ اس دشمنی کے ساتھ ساتھ جبری بھرتی کے امکان نے ولف کو 1923 میں پیرس جانے پر آمادہ کیا۔ وہ چیکوسلوواکیا کو عبور کر کے کئی ماہ بعد 524 کلومیٹر پیدل سفر کر کے ویانا پہنچا۔ جنگ کا اختتام آسٹریا-ہنگری کا بھی خاتمہ تھا، اور ویانا مہاجرین سے بھرا ہوا ایک غریب شہر تھا۔ رہائش کی کمی تھی اور کیبل اکثر وینر پریٹر میں سونے کا سہارا لیتے تھے۔ ایک قدیم فروش نے اسے پورٹریٹ پینٹر ایڈمنڈ پک مورینو سے متعارف کرایا۔ پک مورینو نے کیبل کو ایک سرپرست، ایک امیر بینکر پایا، اور اسے اپنے ماڈل کھینچنے اور پینٹ کرنے کی اجازت دی، جن میں سے کچھ معاشرے کی خواتین تھیں، جنہوں نے ماسک پہنے ہوئے تھے۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ آسکر کوکوشکا کے کام سے رابطے میں آیا تھا۔ تاہم، اس کا غریب وجود جلد ہی اس پر پڑا اور چونکہ وہ کاغذات کے بغیر پیرس کا سفر نہیں کر سکتا تھا، اس لیے اسے پک مورینو نے فلسطین جانے پر آمادہ کیا۔ یروشلم 1925 میں، کیبل ویانا سے حیفا کے لیے روانہ ہوا، پھر راستے میں ملیریا کا شکار ہو کر یروشلم چلا گیا۔ یروشلم میں وہ سیدھا ہسپتال گیا، اور دو دن بعد اسے چھٹی دے دی گئی، پھر بھی وہ بہت بیمار تھا۔ پیریپیٹیٹک اور بے گھر، اس کے پاس صرف پک مورینو سے بیزلیل آرٹ اسکول کے ڈائریکٹر بورس شٹز کو تعارف کا خط تھا۔ وہ حب الوطنی پر مبنی بیزلیل اسکول کی تصاویر سے مایوس تھا جو شاگردوں سے پینٹ کرنے کی توقع کی جارہی تھی، اور اس نے تل اؤب جانے کا فیصلہ کیا۔ تل اؤب اب بھی ملیریا اور بے سہارا مرض میں مبتلا تھا، وہ ساحل پر سو گیا۔ اس کی واحد قسمت اس وقت آئی جب وہ ایک کزن سے ملنے گیا، جو امیگریشن آفیسر کے طور پر کام کرتا تھا، جو اسے سالورسن انجیکشن کے کورس کے لیے ایک نجی ڈاکٹر کے پاس لے گیا، جس سے ملیریا ٹھیک ہو گیا۔ پوپک کے نام سے ایک دوست، جو اپنی بیوی کے ساتھ تل ایوب کے مضافات میں ایک چھوٹے سے ڈیری فارم پر رہتا تھا، اسے اندر لے گیا۔ جب کیبل نے ان کی مہربانی کو مسلط نہ کرنے پر اصرار کیا اور وہاں سے جانے پر مجبور کیا تو پوپیک نے اس پر اپنی بچت کی کتاب دبا دی، جس میں اس کے لیے شہر میں ایک کمرہ تلاش کرنے کے لیے کافی رقم تھی۔ اب کچھ ذرائع کے ساتھ، اس کی ملاقات بہت سے مصوروں سے ہوئی، اور بااثر مصور یٹزاک فرینکل سے دوستی ہوئی، جس نے پیرس میں سات سال گزارے تھے۔ اگرچہ انہوں نے ایک ساتھ زیادہ وقت گزارا، لیکن ولف کبھی بھی فرینکل کا شاگرد نہیں ہوگا۔ یہ تل ایوب میں تھا کہ ولف اپنی مستقبل کی بیوی فریڈا سے ملاقات کرے گا، اور اس کے اکاؤنٹس کے مطابق وہ واضح، انتہائی تنقیدی اور مہتواکانکشی نوجوانوں کے ایک گروپ کا ایک فعال حصہ تھے جنہوں نے پینٹنگ، ادب، موسیقی، ڈرامہ، یہاں تک کہ سیاست سے زیادہ کھیل کو ترجیح دی۔ فنکار پال سیزان کی تعریف میں اس حد تک جنونی تھے کہ وہ غلاموں کی نقل کرتے تھے۔ کیبل نے اس رویے کو خطرناک پایا اور اکثر اپنے دوستوں کے سامنے اپنے عقائد کا اظہار کیا۔ کیبل کو مارک چاگل کی بہت تعریف تھی، جن کے کام کو وہ عصری مصوری کی خاص بات سمجھتے تھے۔ وہ ہنری میٹیس کے کام سے بھی رابطے میں آئے اور ان کی ہنر مند رسم و رواج سے متاثر ہوئے۔ تل ایوب میں کیبل کا چیف میڈیا واٹر کلر اور بلیک اینڈ وائٹ ڈرائنگ تھا، جس پر انتہائی کنٹرول کی ضرورت ہوتی تھی، کیونکہ یہ جلدی سوکھ جاتا ہے اور غلطیوں کو درست کرنا مشکل ہوتا ہے۔ یہ مالی ضرورت کی وجہ سے بھی تھا، کیونکہ آئل پینٹ زیادہ مہنگے تھے۔ کیبل تیل میں پینٹنگ تب ہی شروع کرے گا جب ایک ڈاکٹر زلوکسٹے رضاکارانہ طور پر ضروری مواد فراہم کرے گا۔ ان کی ملاقات مشہور عبرانی شاعر حائم نہمان بیالک سے ہوئی، جنہوں نے ان کے کام کی سرپرستی کی۔ وہ مضبوط دوست بن گئے۔ فلسطین میں چار سال گزارنے کے بعد کیبل نے عبرانی زبان میں شہریت کا امتحان پاس کیا اور فلسطینی شہری بن گیا۔ وہ پیدائش سے ہی بے وطن تھا۔ اتفاق سے، ان کے بھائی سیم کی طرف سے ایک حلف نامہ موصول ہوا، جو جنوبی افریقہ کے کیپ ٹاؤن میں آباد ہوئے تھے۔ حلف نامے میں انہیں یونین آف ساؤتھ افریقہ میں رہنے کی اجازت دی گئی۔ کیبل کے بھائی کو معلوم نہیں تھا کہ اس کی بیوی ہے، اور فریڈا دسمبر 1928 میں کراکو چلی گئی جہاں اس نے اپنے پہلے بچے کو جنم دیا۔ کیپ ٹاؤن کیبل 27 جون 1929 کو کیپ ٹاؤن پہنچا، جس دن ان کا بیٹا جوزف کراکو میں پیدا ہوا تھا۔ وہ اپنے بھائی کے ساتھ رہتا تھا، جو کمپنی کے باغات میں عبادت گاہ میں کینٹر تھا، لیکن جلد ہی پتہ چلا کہ انہوں نے اس کے فن کیریئر کے مسلسل تعاقب پر آنکھ نہیں لگائی، اور جنوبی افریقہ منتقل ہونے پر افسوس محسوس کیا۔ کیبل نے جلد ہی ایک پرائمری اسکول کے پرنسپل روزا وین گیلڈن کے گھر قیام کیا، جس نے اسے اسباق کے بدلے اسکول میں ایک اسٹوڈیو بھی پیش کیا۔ کیپ ٹاؤن کی آرٹ گیلریوں میں کیبل کی کوئی دلچسپی نہیں تھی، اور اس نے پایا کہ اس کے شہری پینٹنگ سے لاتعلق ہیں۔ انہوں نے دسمبر 1931 میں مارٹن میلک ہاؤس میں ایک نمائش منعقد کرنے کا فیصلہ کیا، جس کا مقصد تل اؤب میں اپنی بیوی اور بیٹے کے ساتھ شامل ہونے کے لیے رقم اکٹھا کرنا تھا۔ ان کے کام کو عوام اور آرٹ کے ناقدین کی ایک جماعت نے غم و غصے کا سامنا کرنا پڑا، خاص طور پر ڈائی برگر کے برنارڈ لیوس، جو اس وقت کی ایونٹ گارڈ آرٹ تحریکوں سے ناواقف یا دشمن تھے۔ قابل ذکر مستثنیات آرٹ کے استاد فرینک بیرنگٹن کریگ تھے، جنہوں نے ان کے شو کی تعریف کی، اور فنکار ہیوگو نوڈے، جو کیبل کو ووسٹر میں اپنے گھر مدعو کرنے کے لیے کافی متاثر ہوئے۔ کیبل نے ہیوگو نوڈے اور ان کی اہلیہ سے ملنے کی دعوت قبول کی، وہیں رہے، اور اپنے اسٹوڈیو میں نقاشی کی تکنیک سیکھی۔ نوڈس کی مہربانی نے ولف اور فریڈا کو قائل کیا کہ پیرس کو ایڈجسٹ کرنا بہت مشکل ہوگا اور فریڈا اور جوزف 19 جنوری 1933 کو کیپ ٹاؤن پہنچے۔ فریڈا کیبل نے ریکارڈ کیا ہے کہ وہ زندگی سے بہت کام کر رہے تھے اور مختلف قسم کے ذرائع استعمال کر رہے تھے: پیسٹل، تیل، واٹر کلر، ٹمپیرا، چاک، قلم، نقاشی اور دیگر۔ ایسا لگتا ہے کہ میٹیس کا اثر ذاتی طور پر تیار کردہ انداز کے حق میں غائب ہو گیا ہے۔ کیبل نے اپنے اسٹوڈیو کو رویلینڈ اسٹریٹ، کیپ ٹاؤن میں ایک خستہ حال عمارت میں منتقل کر دیا، جسے پام اسٹوڈیوز کہا جاتا ہے، جس کی اوپری منزل میں وہ اپنے دوست اور فنکار لیپی لپشٹز کے ساتھ شریک تھے، جو ابھی پیرس سے واپس آئے تھے۔ فنکاروں نے اپنی معمولی آمدنی بڑھانے کے لیے شاگردوں کو لیا۔ ایشبیز گیلری میں ان کی 1935 کی نمائش، جسے لپ شٹز نے کھولا تھا، کو ایک بار پھر عوامی بدسلوکی کا سامنا کرنا پڑا، لیکن کیپ ٹائمز کے میلون سمرز نے ولف کیبل کی وائرل نمائش کے عنوان سے اس کا مثبت جائزہ لیا۔ ان کی بار بار ناکام نمائشیں، ایک دوسرے بچے کی پیدائش، جسے ایرون کہا جاتا ہے، اور ان کے فن کے تئیں عمومی دشمنی، بالآخر 1937 میں فنکاروں اور ان کی بے دخلی کے درمیان تناؤ کا باعث بنی۔ ان کے فن ولف کیبل کو اکثر ایک اظہار پسند فنکار کہا جاتا ہے، لیکن ان کے اظہار پسندی میں ارما سٹرن یا میگی لاؤبر کی پادری خصوصیات میں سے کوئی بھی نہیں ہے۔ انہوں نے اصل اظہار پسندوں کے انقلابی غصے کا اشتراک نہیں کیا اور ان کے اثرات میٹیس، چاگل اور ساؤٹین تک پھیلے ہوئے تھے۔ چاگل اور ساؤٹین کی طرح، وہ مشرقی یورپی، اور خصوصی طور پر یہودی نسل سے تھا۔ ساؤٹین کی طرح وہ ایک پینٹرلی اپروچ کا استعمال کرتا، جس میں بھرپور امپاسٹو اور اظہار خیال کے نشانات ہوتے۔ کیبل ایک سخت رسمی تھا اور اس نے وضاحت فراہم کرنے، سیلز ٹاک میں مشغول ہونے یا یہاں تک کہ اپنے کاموں پر دستخط کرنے اور تاریخ بتانے سے انکار کر دیا۔ وہ فطری طور پر اس وجہ سے نمائشوں سے نفرت کرتے تھے اور یہ یقینی طور پر انہیں عوام یا ناقدین کے لیے پسند نہیں کرتا تھا۔ پھر بھی وہ انسانی اقدار کے تئیں انتہائی حساس تھا اور اس کی وجہ سے وہ کیپ ٹاؤن کے غریب مالے کوارٹر جیسے دلکش مناظر سے گریز کرنے پر مجبور ہوا، جو کہ فروخت کے قابل تصاویر کے لیے لامتناہی کان کنی تھی اور اب بھی ہے۔ یہی وجہ ہے کہ اس کی بیوی ریمبرینڈ کی تعریف کو منسوب کرے گی۔ اس کی حساسیت نے اسے 'ان چیزوں کو متحرک کرنے اور اندرونی زندگی دینے کی صلاحیت دی جو عام طور پر ان کی واقفیت کی وجہ سے پروسیک سمجھی جاتی ہیں'۔ فریڈا کیبل ایک مثال کے طور پر بستر کے ساتھ داخلہ کا استعمال کر رہی تھیں، جس میں نقطہ نظر کی مسخیاں وان گو کی یاد دلاتی ہیں۔ اس کی جلد کے رنگ رینوئر کی یاد دلاتے ہیں۔ کیبل جنوبی افریقہ میں تعداد میں مونوٹائپ کی نمائش کرنے والے پہلے شخص تھے، خاص طور پر جوہانسبرگ میں 1936 کی باوقار سلطنت کی نمائش میں۔ دھات کی پلیٹوں سے کام کرتے ہوئے، انہوں نے میڈیم کو ایک آرٹ فارم کے طور پر اظہار خیال پرفیکشن اور عزت کی طرف لایا۔ آخری نمائش اور بیماری کیبل 1937 میں اپنی نمائش سے پہلے کچھ عرصے سے بیمار محسوس کر رہے تھے۔ اس نے ڈاکٹر کو دیکھنے سے انکار کر دیا، اس خوف سے کہ منفی تشخیص نمائش کو پٹری سے اتار دے گی۔ نمائش میں 45 کام شامل تھے، جن میں ان کی اہلیہ کی ایک ٹمپرا تصویر بھی شامل تھی، جسے جنوبی افریقہ کی نیشنل گیلری نے خریدا تھا۔ میلون سمرز نے 24 جون 1937 کے کیپ ٹائمز میں ان کے رنگین مونوٹائپز پر تبصرہ کیا: نمائش کے بعد ایک معالج کے پاس جانے سے پتہ چلا کہ انہیں پھیپھڑوں اور گلے کی اعلی درجے کی تپ دق ہے۔ جلد ہی ان کی صحت خراب ہو گئی اور انہیں ہسپتال منتقل کر دیا گیا۔ انہیں بہت سے دوستوں کی طرف سے ملاقاتیں موصول ہوئیں، خاص طور پر فنکار سیسل ہگس اور میگی لاؤبر کی طرف سے ہفتے میں کئی بار، لیکن دس ماہ بعد بدھ 29 جون 1938 کو اس بیماری میں دم توڑ گئے۔ ولف کیبل کے بڑے مجموعے متعدد بڑے مجموعوں میں شامل ہیں: جنوبی افریقہ کی نیشنل گیلری، کیپ ٹاؤن جوہانسبرگ آرٹ گیلری، جوہانسبرگ پریٹوریا آرٹ میوزیم، پریٹوریا ڈربن آرٹ گیلری، ڈربن کنگ جارج ششم گیلری، پورٹ الزبتھ ٹیٹم گیلری، پیٹرمارٹزبرگ سپیئر آرٹ کلیکشن، اسٹیلنبوش ولیم ہمفریس آرٹ گیلری، کمبرلی سنلام آرٹ کلیکشن، کیپ ٹاؤن حوالہ جات جنوبی افریقہ کے وارسا سے تعلق رکھنے والے پولینڈ کے تارکین وطن فنکار 1903 کی پیدائش جنوبی افریقہ 1938 کی اموات تپ دق کے اظہار پسند مصوروں سے 20 ویں صدی کے جنوبی افریقہ کے یہودی جنوبی افریقہ میں پولینڈ کے یہودی نسل کے لوگ تپ دق سے ہلاک ہوئے۔