Blanche Lazzell
بلانچے لیزل (10 اکتوبر 1878-یکم جون 1956) ایک امریکی پینٹر، پرنٹ میکر اور ڈیزائنر تھے۔ خاص طور پر اپنی سفید لکیر والی لکڑی کے کٹوتیوں کے لیے مشہور، وہ ایک ابتدائی جدیدیت پسند امریکی فنکار تھیں، جنہوں نے اپنے فن میں کیوبزم اور تجریدی عناصر کو لایا۔ مغربی ورجینیا کی ایک چھوٹی سی کاشتکار برادری میں پیدا ہوئے، لیزل نے دو بار یورپ کا سفر کیا، پیرس میں فرانسیسی فنکاروں البرٹ گلیز، فرنینڈ لیگر اور آندرے لوٹے کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ 1915 میں، اس نے اپنی گرمیاں میساچوسٹس کے پروونس ٹاؤن کی کیپ کاڈ آرٹ کمیونٹی میں گزارنا شروع کیں، اور بالآخر وہاں مستقل طور پر آباد ہوگئیں۔ وہ پروونس ٹاؤن پرنٹرز کی بانی ارکان میں سے ایک تھیں، فنکاروں کا ایک گروپ جس نے جاپانی یوکییو-ای ووڈ بلاک پرنٹس پر مبنی سفید لکیر والی لکڑی کاٹنے کی تکنیک کے ساتھ تجربہ کیا۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم نیٹی بلانچے لیزل میڈس ول، مغربی ورجینیا کے قریب ایک فارم میں مریم پروڈینس پوپ اور کارنیلیس کارہارٹ لیزل کے ہاں پیدا ہوئیں۔ اس کے والد ریورنڈ تھامس اور ہننا لیزل کی براہ راست اولاد تھے، جو امریکی انقلابی جنگ کے بعد مونونگالیا کاؤنٹی میں آباد ہوئے تھے۔ لیزل متقی میتھوڈسٹ تھے، جو بیت ایل میتھوڈسٹ ایپسکوپل چرچ میں شرکت کرتے تھے۔ دس بچوں میں نویں نمبر پر، اسے اس کے بڑے بھائی روفس نے "پیٹ" کا عرفی نام دیا تھا، ایک ایسا نام جو اس کا خاندان اس کی ساری زندگی استعمال کرتا رہے گا۔ وہ 200 ایکڑ (0.81 مربع کلومیٹر) کے خاندانی فارم پر پلی بڑھی، اس پراپرٹی پر ایک کمرے والے اسکول ہاؤس میں پڑھتی تھی جہاں اکتوبر سے فروری تک پہلی سے آٹھویں جماعت تک کے طلباء کو پڑھایا جاتا تھا۔ جب وہ بارہ سال کی تھیں تو ان کی والدہ کا انتقال ہو گیا۔ جب لیزل پندرہ سال کی تھیں تو انہوں نے بکنن میں ویسٹ ورجینیا کانفرنس سیمینری (اب ویسٹ ورجینیا ویسلین کالج) میں داخلہ لیا۔ شاید سیمینری میں داخل ہونے سے کچھ عرصہ پہلے وہ جزوی طور پر بہری ہو گئی تھی، حالانکہ اس کی حالت کا صحیح ماخذ واضح نہیں ہے۔ 1894 میں اس نے بالٹیمور کے ایک ڈاکٹر سے علاج کرایا جس نے اس کے بہرے پن کو اسہال کا ذمہ دار ٹھہرایا۔ 1899 میں لیزل نے ساؤتھ کیرولائنا کوایڈکشنل انسٹی ٹیوٹ میں داخلہ لیا۔ اس سال کے آخر میں گریجویشن کرنے کے بعد، وہ جنوبی کیرولائنا کے رمسی کے ریڈ اوکس اسکول میں ٹیچر بن گئیں۔ 1900 کے موسم بہار میں، وہ میڈس ویل واپس آئیں، جہاں انہوں نے اپنی چھوٹی بہن بیسی کو پڑھایا۔ لیزل نے 1901 میں ویسٹ ورجینیا یونیورسٹی (ڈبلیو وی یو) میں میٹرک پاس کی اور فنون لطیفہ کی تعلیم حاصل کرنے کا فیصلہ کیا۔ جب کہ اس کی تعلیم کی ادائیگی اس کے والد نے کی تھی، اس نے اپنے اخراجات کا سخت حساب رکھا اور مورگن ٹاؤن کے ایک اسٹوڈیو فریڈس میں رنگین تصاویر لینے کا کام کیا۔ اس نے ولیم جے لیونارڈ سے ڈرائنگ اور آرٹ ہسٹری کی کلاسیں لیں اور ایوا ای ہبارڈ کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ جون 1905 میں لیزل نے گریجویشن کیا اور فنون لطیفہ میں اپنی ڈگری حاصل کی۔ اس نے 1909 تک ڈبلیو وی یو میں تعلیم حاصل کرنا جاری رکھا، اپنی آرٹ کی تعلیم کو آگے بڑھاتے ہوئے اور دو بار ہبارڈ کے لیے پینٹنگ ٹیچر کے طور پر کام کیا۔ اس دوران انہوں نے سیرامکس، سونے کی نقاشی اور چین کی سجاوٹ سیکھی۔ اس نے 1908 میں نیویارک کی آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ میں داخلہ لیا جہاں اس نے مصور کینین کاکس اور ولیم میرٹ چیس کے ماتحت تعلیم حاصل کی۔ جارجیا اوکیف نے اسی عرصے کے دوران لیگ میں شرکت کی، لیکن یہ واضح نہیں ہے کہ دونوں نے ایک ساتھ کلاسوں میں شرکت کی تھی یا نہیں۔ 1908 میں لیزل کے والد کا انتقال ہو گیا اور انہوں نے آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ چھوڑ دی۔ یورپ کا سفر لیزل 3 جولائی 1912 کو ایس ایس ایورنیا میں سوار ہوا، جو امریکن ٹریول کلب کے زیر اہتمام موسم گرما کے دورے پر یورپ کے لیے روانہ ہوا۔ یہ دورہ انگلینڈ میں شروع ہوا اور نیدرلینڈز، بیلجیم اور اٹلی میں جاری رہا، جہاں لیزل نے گرجا گھروں کے فن تعمیر کا مطالعہ کیا۔ اگست میں انہوں نے دورہ چھوڑ دیا اور پیرس کا سفر کیا، جہاں وہ بائیں کنارے پر مونٹپرناسی میں پنشن پر رہیں۔ اس نے فلورنس ہیووڈ اور راسٹر ہاورڈ کے لیکچرز میں شرکت کی، کیفے کی زندگی سے گریز کیا، اور بولیوارڈ سینٹ مشیل پر اسٹوڈنٹس ہاسٹل میں شمولیت اختیار کی۔ پیرس میں رہتے ہوئے، لیزل نے اکیڈمی ڈی لا گرانڈے چومیئر، اکیڈمی جولین، اور اکیڈمی ڈیلیکلوس میں کلاسیں لیں، بالآخر اکیڈمی ماڈرن میں آباد ہو گئیں جہاں انہوں نے پوسٹ امپریشنسٹ پینٹر چارلس گورین اور ڈیوڈ روزن کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ لازیل نے ماڈرن میں سب سے زیادہ آرام دہ محسوس کیا، جو پیرس کے ایونٹ گارڈ سے وابستہ تھا۔ اس نے فروری 1913 میں چار دیگر نوجوان خواتین کے ساتھ اٹلی کے چھ ہفتوں کے خاکے کے دورے کا آغاز کیا۔ کوئنٹیٹ جرمنی کے راستے پیرس واپس آیا جہاں لیزل نے میونخ میں بیئر کا پہلا گلاس کھایا۔ اپریل میں وہ کان کے ایک ماہر سے ملنے گئی جس نے اس کے گلے کے پچھلے حصے سے نشوونما کو ہٹا دیا، جس کے نتیجے میں اس کی سماعت میں "معمولی بہتری" ہوئی۔ اس نے گوریئن کے ساتھ مطالعہ جاری رکھا، جس نے زمین کی تزئین کے فن کے لیے لیزل کے جھکاؤ کو تسلیم کیا۔ لیزل نے فرانس میں اپنے قیام میں توسیع کی اور لوور میں فلیمش پینٹنگز، ڈچ آرٹ اور اطالوی نشاۃ ثانیہ سے متعلق لیکچرز میں شرکت کی۔ وہ وائٹ اسٹار لائن کے ایس ایس عربی پر لندن سے سفر کرتے ہوئے ستمبر کے آخر میں امریکہ واپس آئیں۔ مورگن ٹاؤن واپس آنے پر، لیزل نے پینٹنگ پر توجہ مرکوز کی اور اپنی بہن بیسی کے ساتھ رہتی تھی۔ اس نے دسمبر 1914 میں ایک سولو نمائش کا انعقاد کیا جس میں اس کے خاکے اور پینٹنگز شامل تھیں۔ لیزل نے ایک اسٹوڈیو کرایہ پر لیا جہاں انہوں نے ہاتھ سے پینٹ کی گئی چین کی فروخت کے ذریعے خود کو سہارا دیتے ہوئے آرٹ سکھایا۔ مورگن ٹاؤن میں فنکارانہ محرک کی کمی، لیزل نے 1915 میں میساچوسٹس کے پروونس ٹاؤن کا سفر کیا۔ پہلے سے ہی فنکاروں کی کالونی، پروونس ٹاؤن پہلی جنگ عظیم سے فرار ہونے والے یورپی فنکاروں کے لیے ایک مکہ تھا۔ اسٹیلا جانسن اور جیسی فریمونٹ ہیرنگ، اٹلی میں اس کے دورے سے لیزل کے دو ساتھی، پہلے ہی پروونس ٹاؤن میں تھے اور لیزل جانسن کی ماں کے ساتھ رہے۔ لیزل نے اس موسم گرما میں چارلس ویبسٹر ہاؤتھورن سے ان کے کیپ کاڈ اسکول آف آرٹ میں صبح کی آؤٹ ڈور پینٹنگ کی کلاس لی جہاں انہیں فوویسٹ رنگ اور تکنیک کا سامنا کرنا پڑا۔ وہ موسم خزاں میں مورگن ٹاؤن واپس آئیں اور اس اکتوبر میں اپنے اسٹوڈیو میں ایک نمائش کا انعقاد کیا۔ لیزل اگلے موسم گرما میں پروونس ٹاؤن واپس آئے اور درخواست کی کہ پینٹنگ انسٹرکٹر، اولیور شیفی، انہیں بی جے او کی ایجاد کردہ سفید لکیر والی لکڑی کاٹنے کی تکنیک سکھائیں۔ نورڈفیلڈ اور فنکاروں کے ایک گروپ نے اپنایا جنہوں نے پچھلا موسم سرما پروونس ٹاؤن میں گزارا تھا۔ سفید لکیر والے لکڑی کے کٹ جاپانی یوکییو-ای ووڈ بلاک پرنٹس سے متاثر تھے، لیکن لکڑی کا صرف ایک بلاک استعمال کیا گیا تھا۔ ڈیزائن لکڑی کے بلاکس کی سطح پر کندہ کیے گئے تھے، جس میں کٹی ہوئی لکیریں بلاکس کے حصوں کو الگ کرتی تھیں۔ حصوں کو انفرادی طور پر پینٹ کیا گیا اور کاغذ پر چھاپا گیا جس میں کندہ شدہ حصے سفید لکیریں بناتے تھے۔ لیزل اور وائٹ لائن تکنیک میں مہارت رکھنے والے دیگر فنکاروں نے پروونس ٹاؤن پرنٹرز کی تشکیل کی، جو ایک فنکاروں کا مجموعہ تھا جس نے بعد میں قومی شناخت حاصل کی۔ 1916 کے اختتام پر انہوں نے مین ہیٹن کا سفر کیا جہاں انہوں نے ہومر باس کے ساتھ تعلیم حاصل کی اور ولیم ای شوماکر کے ساتھ رنگ کا تجزیہ کیا۔ سفید لکیر کے انداز میں ان کے دو نمونے 1917 میں پروونس ٹاؤن آرٹ ایسوسی ایشن کے سالانہ شو میں نمائش کے لیے رکھے گئے تھے۔ 1917 کے موسم گرما میں، اس نے نیویارک کے ووڈ اسٹاک میں ایک فنکاروں کی کالونی، بیرڈکلف کالونی میں وقت گزارا۔ وہاں انہوں نے ولیم شوماکر کے ساتھ تعلیم حاصل کی، جن کے تحت انہوں نے اپنا پہلا رنگین لکڑی کا کٹ بنایا۔ اس نے ولیم زورچ اور اینڈریو داسبرگ کے ساتھ بھی تعلیم حاصل کی۔ 1918 کے موسم گرما میں لیزل مستقل طور پر پروونس ٹاؤن چلا گیا، جس نے پروونس ٹاؤن ہاربر کو نظر انداز کرنے والے ایک پرانے فش ہاؤس کو اسٹوڈیو میں تبدیل کر دیا۔ اس نے سردیاں 1922 تک مورگن ٹاؤن اور مین ہیٹن میں گزاریں، ہمیشہ موسم گرما کے لیے پروونس ٹاؤن واپس آتی رہی۔ پروونس ٹاؤن پرنٹرز کے ساتھ اپنی شمولیت کے علاوہ، لیزل پروونس ٹاؤن آرٹ ایسوسی ایشن اور سیل لوفٹ کلب، پروونس ٹاؤن کے خواتین کے آرٹ کلب کی رکن تھیں۔ اگرچہ پروونس ٹاؤن کا بوہیمین ماحول لازیل کے چرچ جانے والے قدامت پسند طرز عمل سے متصادم تھا، لیکن اس نے خود کو دوستوں کے ایک تنگ حلقے میں ڈال دیا، جن میں اڈا گلمور، اگنیس وینرچ، اور اوٹو کارل ناتھس شامل تھے۔ وہ ڈبلیو وی یو کے سابق انگریزی پروفیسر سائمن سی اسمتھ کے قریب ہوگئیں جو پروونس ٹاؤن سے ریٹائر ہو چکے تھے۔ اس نے 1918 میں تھینکس گیونگ اپنے خاندان کے ساتھ گزاری اور جب کہ یہ جوڑا رومانوی طور پر الجھ گیا، انہوں نے کبھی شادی نہیں کی۔ 1919 میں لیزل کو مین ہیٹن میں ٹچ اسٹون گیلری میں وینرچ، میری کرکپ، اور فلورا شین فیلڈ کے ساتھ ایک نمائش میں دکھایا گیا تھا۔ اس سال کے آخر میں، پروونس ٹاؤن پرنٹرز کو ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس کی نمائش "ووڈ بلاک پرنٹس ان کلر بائی امریکن آرٹسٹس" میں پیش کیا گیا۔ اس شو میں لیزل کی مورگن ٹاؤن دی مونونگاہیلا میں دریائے مونونگاہیلا کی عکاسی شامل تھی، جسے ولیم ای شوماکر کے اسٹوڈیو میں بیرڈکلف میں کاٹا گیا تھا۔ ناقدین اور گیلریوں نے پروونس ٹاؤن پرنٹرز کو مصوری کے جدید اسکولوں سے منسلک کیا اور فنکاروں کے مجموعے کو اگلے چند سالوں میں شکاگو، لاس اینجلس، فلاڈیلفیا، بالٹیمور اور نیو اورلینز میں نمائشوں کے ساتھ قومی نمائش ملتی رہی۔ لیزل نے اپنی پرانی مچھلی کی جھونپڑی کو ایک ذاتی جگہ میں تبدیل کر دیا اور اپنے اسٹوڈیو کے ارد گرد پھولوں کے بڑے خانے بنائے، جس سے صبح کی شان اور مادیرا انگور چھت تک بڑھ سکتے تھے۔ اس کے اسٹوڈیو کا باغ ایک مقامی کشش بن گیا اور اس نے چائے کی میزبانی کی جس کے لیے اس نے گھر کی مٹھائی بنائی۔ اس دوران لیزل نے وائٹ لائن پرنٹس اور فلاور مونو پرنٹس تیار کیے اور انہوں نے پینٹنگ اور بلاک پرنٹنگ کی کلاسیں سکھائیں۔ یورپ واپسی لیزل 1923 میں تنھیل اور کیشے کے ساتھ یورپ واپس آئے، اٹلی کا دورہ کیا اور اس موسم گرما کے آخر میں پیرس میں آباد ہونے سے پہلے کیسس میں دو ماہ گزارے۔ اس کی دوست فلورا شینفیلڈ نے اسے اپنے حلقے کی بہت سی خواتین کے انداز میں اپنے بالوں کو سرخ رنگنے پر آمادہ کیا۔ پیرس میں رہتے ہوئے لیزل نے فرنینڈ لیگر، آندرے لوٹے اور البرٹ گلیز کے ساتھ کیوبزم اور ہندسی تجریدی کا مطالعہ کیا۔ لیزل کے کام کی 1923 میں سیلون ڈی آٹومین اور امریکن ویمن کلب میں نمائش کی گئی۔ اپنی بہن بیسی کے بیٹے کو جنم دینے کے بعد وہ اگست 1924 میں مورگن ٹاؤن واپس آئیں۔ بعد کے سالوں میں لیزل اپنی بھتیجی فرانسس ریڈ کے قریب ہوگئیں، جن کے لیے وہ ایک سرپرست اور رول ماڈل تھیں۔ چھ سال تک انہوں نے سالانہ جدید نمائش کے لیے کمیٹی آف سلیکشن میں خدمات انجام دیں۔ 1926 میں پروونس ٹاؤن واپس آنے کے بعد، لیزل نے اپنا اسٹوڈیو پھاڑ دیا اور ایک نئی عمارت تعمیر کروائی، کیونکہ سردیوں میں مچھلی کا گھر بہت ٹھنڈا ہوتا تھا۔ اس نے "ففٹی پرنٹس آف دی ایئر" نامی ایک شو میں حصہ لیا جہاں اس نے اپنی کمپوزیشن دی وایلیٹ جگ اینڈ ٹریز کا آغاز کیا۔ وہ خاص طور پر گلیز سے متاثر تھیں اور انہوں نے سنہری تناسب پر مبنی تجریدی مصنوعی کیوبسٹ پینٹنگز کا ایک سلسلہ تیار کیا، جس میں پینٹنگ VIII بھی شامل ہے۔ لازیل بین الاقوامی آرٹ گروپ سوسائٹی انونیمی کے رکن تھے اور انہیں فنکار اور سرپرست کیتھرین ڈریئر نے 1928 میں اس کے بورڈ آف ڈائریکٹرز میں شامل ہونے کے لیے کہا تھا۔ لیزل نے بعد میں نیویارک سوسائٹی آف ویمن آرٹسٹس اور سوسائٹی آف انڈیپینڈنٹ آرٹسٹس میں شمولیت اختیار کی۔ لیزل نے اپنے لکڑی کے بلاکس میں تجریدی ڈیزائنوں کو شامل کرنا شروع کیا اور دہائی کے آخر میں جھکی ہوئی قالینوں کے لیے ڈیزائن بنائے۔ وہ 1929 کے موسم سرما میں مورگن ٹاؤن واپس آئیں اور آرٹ کے اسباق پیش کیے۔ ان کے شاگردوں میں ایلا سوفونیسبا ہرجیس ہیمر بھی شامل تھیں۔ 1934 میں، لیزل ان دو مغربی ورجینیوں میں سے ایک تھے جنہوں نے ورکس پروگریس ایڈمنسٹریشن کے ذریعے فیڈرل آرٹ پروجیکٹ کی گرانٹ حاصل کی۔ اسی سال اس نے مونونگالیا کاؤنٹی کورٹ ہاؤس میں عدالت کے کمرے کے لیے جسٹس کے عنوان سے ایک دیوار بنائی۔ دیوار کو مکمل ہونے میں چودہ ہفتے لگے۔ یہ دیوار اس وقت مورگن ٹاؤن، ڈبلیو وی میں ویسٹ ورجینیا یونیورسٹی کے آرٹ میوزیم میں نمائش کے لیے رکھی گئی ہے۔ اس نے لکڑی کے نشانات کے ساتھ تجربات جاری رکھے اور 1935 میں پروونس ٹاؤن میں مشہور جرمن تجریدی اظہار پسند ہنس ہوفمین کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ ہوفمین کا پش/پل اسپیشیئل تھیوری ان کے بعد کے کاموں کی غیر متناسبیت میں واضح ہے۔ پھولوں کے بارے میں لیزل کے مطالعے ان کے شاہانہ برتن والے باغات، جیسے اسٹار فلوکس (1931) سے متاثر تھے۔ اس کے 1948 کے پھولوں کے پرنٹ، ریڈ اینڈ وائٹ پیٹونیا نے امریکن کلر پرنٹ سوسائٹی کی نمائش میں پہلا انعام جیتا۔ اس کے پرنٹس کا ایک مجموعہ ویسٹ ورجینیا یونیورسٹی کے آرٹ میوزیم میں رکھا گیا ہے۔ 1956 میں، لیزل کی صحت خراب ہونے لگی اور مئی کے آخر میں انہیں مشتبہ فالج کی وجہ سے بورن، میساچوسٹس میں ہسپتال میں داخل کرایا گیا۔ ایک دستاویزی فالج کا سامنا کرنے کے بعد، لیزل 1 جون کو انتقال کر گئے۔ اسے میڈس ول کے بیت ایل قبرستان میں اپنے والد کے ساتھ دفن کیا گیا ہے۔ فنکارانہ انداز جب کہ لیزل اپنی سفید لکیر والی لکڑی کے کٹوتیوں کے لیے سب سے زیادہ مشہور ہے، اس نے سیرامکس، ہکڈ قالین، پینٹنگز اور گوشے اسٹڈیز بھی بنائیں۔ اس کی پینٹنگز اور پرنٹس کے موضوعات میں زمین کی تزئین کے مناظر اور پروونس ٹاؤن میں بندرگاہ کے مناظر کے ساتھ ساتھ پھول اور اب بھی زندگی شامل ہیں۔ ان میں اور ان کے تجریدی کاموں میں مصنوعی اور تجزیاتی کیوبزم دونوں کے عناصر شامل تھے اور اکثر متحرک رنگین ہندسی شکلوں کے انتظامات پر مشتمل تھے۔ وہ ریاست ہائے متحدہ امریکہ کی ابتدائی خواتین فنکاروں میں سے تھیں جنہوں نے جدیدیت پسند انداز میں کام کیا۔ لیزل کی پینٹنگز نے رنگ کے بھرپور اور باریک استعمال کا مظاہرہ کیا۔ اس نے فرانسیسی واٹر کلر روغنوں کو ترجیح دی جو لکڑی کے بلاکس کے دانے کے ساتھ ساتھ ایمبوسڈ لائنیں اور سٹرائیٹڈ پیٹرن بناتے ہیں۔ عام طور پر اس کے بنائے ہوئے لکڑی کے بلاکس چیری یا باس ووڈ سے بنائے جاتے تھے اور وہ ہر لکڑی کے بلاک سے صرف تین یا چار پرنٹ کھینچتی تھی۔ 1916 سے 1955 تک، لیزل نے 138 لکڑی کے بلاکس بنائے۔ لیزل کے فن پاروں کی جدید نمائشوں میں خود لکڑی کے بلاکس شامل ہیں۔ اگرچہ وہ سفید لکیر والی لکڑی کاٹنے کی تکنیک کی علمبردار تھیں اور انہوں نے ریاستہائے متحدہ میں تجریدی فن کی ترقی میں کردار ادا کیا، لیکن لیزل کا کام ایک وقت کے لیے مبہم ہو گیا۔ جدید پرنٹ، اور خاص طور پر وائٹ لائن ووڈ کٹ میں دلچسپی کی بحالی کے ساتھ، لیزل کی مقبولیت میں حال ہی میں اضافہ ہوا ہے۔ 3 اگست، 2012 کو، لیزل کی پرنٹ 'سیل بوٹ' نیلامی میں حیرت انگیز $106,200 تک پہنچ گئی۔ نوٹ حوالہ جات 1878 کی پیدائش 1956 کی اموات کیوبسٹ فنکار بہرے فنکار جدید پرنٹ میکرز مونونگالیا کاؤنٹی، مغربی ورجینیا کے لوگ لوگ پروونس ٹاؤن، میساچوسٹس ویسٹ ورجینیا یونیورسٹی کے سابق امریکی خواتین مصور ویسٹ ورجینیا ویزلیان کالج کے سابق امریکی فنکار مغربی ورجینیا کی امریکی خواتین پرنٹ میکرز فیڈرل آرٹ پروجیکٹ کے فنکار 20 ویں صدی کے امریکی مصور 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار 20 ویں صدی کے امریکی پرنٹ میکرز امریکن بہرے لوگوں کی سوسائٹی آف انڈیپینڈنٹ آرٹسٹ اکیڈمی ڈیلیکلوس سابق امریکی معذور فنکار