Female comics creators
اگرچہ، روایتی طور پر، خواتین مزاحیہ تخلیق کار طویل عرصے سے انڈسٹری میں اقلیت رہی ہیں، لیکن انہوں نے شروع ہی سے قابل ذکر اثر ڈالا ہے، اور میڈیم کی پختگی کے ساتھ ساتھ زیادہ سے زیادہ خواتین فنکاروں کو پہچان مل رہی ہے۔ خواتین تخلیق کاروں نے سپر ہیروز سے لے کر رومانس، ویسٹرن سے لے کر جنگ، کرائم سے لے کر ہارر تک ہر صنف میں کام کیا ہے۔ جاپان اور جنوبی کوریا جیسے بعض ممالک میں خواتین تخلیق کاروں نے روایتی بازار کو ہلا کر رکھ دیا ہے اور بڑے پیمانے پر مرکزی دھارے میں کامیابی حاصل کی ہے۔ 20 ویں صدی کے اوائل میں، جب امریکی اخبار کامکس مارکیٹ اپنی ابتدائی حالت میں تھی، ولیم رینڈولف ہرسٹ نے فنکار نیل برنکلی کو مسابقتی ڈینور پوسٹ سے نکال دیا، اور اگرچہ وہ خود کامکس نہیں کر رہی تھیں، لیکن ان کی رومانوی اور گلیمرس منظر کشی خواتین کامکس فنکاروں کی ایک نسل کے لیے ایک تحریک بن گئی۔ اس وقت کے ارد گرد مقبول ایک اور انداز گڑیا جیسے گول گال والے بچوں کے ساتھ پیاری مزاحیہ تھی۔ 1909 میں، روز او نیل نے دی کیوپیز بنائی، ایک سلسلہ جو کئی دہائیوں تک جاری رہا اور مختلف مارکیٹنگ کے مقاصد میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا ہے۔ ایک اور کارٹونسٹ، گریس ویڈرسیم (جسے گریس ڈریٹن اور گریس گیبی کے نام سے بھی جانا جاتا ہے) نے اسی طرح کے انداز میں کام کیا اور، 1910 کی دہائی سے لے کر 1930 کی دہائی تک، کروبی بچوں کے ساتھ ٹوڈلز، ڈمپلز، ڈولی ڈنگل، اور ڈوٹی ڈارلنگ جیسے ناموں کے ساتھ سیریز کی ایک بڑی تعداد بنائی۔ وہ "کیمبل کڈز" کی تخلیق کار بھی تھیں، جسے کیمبل سوپ نے 1930 کی دہائی تک مارکیٹنگ کے مقاصد کے لیے استعمال کیا۔ ان کی بہن، مارگریٹ جی ہیز بھی ان کے کئی کاموں میں ان کے ساتھ اکثر تعاون کرتی تھیں۔ 1910 کی دہائی میں، اخبار کے کارٹونسٹ فائی کنگ ڈینور پوسٹ اور کارٹون میگزین میں ابتدائی خود نوشت مزاحیہ ڈرائنگ کر رہے تھے۔ ایڈونا ڈم نے 1918 میں ایک طویل عرصے تک چلنے والی سیریز، کیپ اسٹبس اور ٹپی، ایک لڑکے اور کتے کے بارے میں بنائی، حالانکہ تیز کتے نے جلد ہی اس پٹی کو اپنے مقبول ترین کردار کے طور پر اختیار کر لیا۔ یہ سلسلہ 1960 کی دہائی تک جاری رہا۔ 1920 کی دہائی میں، یو ایس اے نے معاشی تیزی اور وسیع پیمانے پر سماجی تبدیلی کا سامنا کیا، جس کی وجہ سے "فلیپر" کا ظہور ہوا، جو اس وقت میڈیا کی بہت زیادہ توجہ حاصل کرنے والی خواتین کی ذیلی ثقافت تھی۔ فلیپرز پارٹی، جاز میوزک اور فری ڈیٹنگ سے لطف اندوز ہوتے تھے، اور اس وقت خواتین کے آس پاس کے بہت سے سماجی اصولوں کی خلاف ورزی کرتے تھے۔ کئی خواتین کارٹونسٹوں نے فلیپر دقیانوسی تصورات کو اپنایا، اکثر ایک سجیلا آرٹ ڈیکو انداز میں کام کرتے ہوئے، بشمول ایتھل ہیز (اس کی مزاحیہ پٹی ماریان اور اس کے مشہور کارٹون فلیپر فینی کے ساتھ)، ورجینیا ہیوگیٹ (جنٹل مین پریفر بلونڈز، بیبس ان سوسائٹی)، گلیڈس پارکر (ہم جنس پرست اور اس کا گینگ) اور مارجوری ہینڈرسن بیویل (ڈیشنگ ڈاٹ)۔ 1930 کی دہائی میں، بڑے افسردگی نے امریکہ کو اپنی لپیٹ میں لے لیا تھا، اور غریب لیکن خوش کن خاندانوں کے بارے میں کہانیاں، اور روزی کمانے کے لیے ان کی سخت جدوجہد، قارئین کے لیے مقبول ہو گئیں۔ مارتھا اور نے سب سے کامیاب سیریز میں سے ایک، ایپل میری بنائی، جو 1932 میں پڑوس میں سیب فروخت کرنے والی ایک بوڑھی عورت کے بارے میں تھی۔ سیریز کی حتمی قسمت کے اکاؤنٹس مختلف ہیں۔ زیادہ تر ذرائع بتاتے ہیں کہ 1938 میں، اس نے اسے اپنی خاتون معاون ڈیل کونر پر چھوڑ دیا، جس نے اس کا نام بدل کر میری ورتھ رکھ دیا، حالانکہ کنگ فیچرز سنڈیکیٹ کے اپنے اکاؤنٹ میں دعوی کیا گیا ہے کہ ایپل میری فولڈ ہوئی اور میری ورتھ اس کی جگہ لی گئی۔ 1940 میں، ایک نئے مصنف ایلن سانڈرز کو لایا گیا، اور کونر اور سانڈرز نے مشترکہ فرضی نام "ڈیل ایلن" کے ساتھ اس پٹی پر دستخط کرنا شروع کر دیے، جو کونر کے سیریز چھوڑنے کے بعد باقی رہی۔ میری ورتھ نے ایک کامیاب تصور ثابت کیا ہے، اور اب بھی دنیا بھر میں سنڈیکیٹڈ ہے۔ 1935 میں، مارجوری ہینڈرسن بیویل (دستخطی "مارج") نے مزاحیہ پینل لٹل لولو بنایا، جس نے بعد میں جان اسٹینلے اور ارونگ ٹرپ کی ایک کامیاب مزاحیہ کتاب سیریز کو جنم دیا۔ اس کردار نے تنظیم فرینڈز آف لولو کے نام کو متاثر کیا، جو ایک ایسی تنظیم ہے جو لڑکیوں اور خواتین کو کامکس پڑھنے اور لکھنے کو فروغ دیتی ہے۔ 1940 میں تجربہ کار فنکار ڈیل میسک نے کامک اسٹرپ برینڈا اسٹار، رپورٹر بنائی، جو ایک گلیمرس رپورٹر کے بارے میں ہے جس کی صابن اوپیرا جیسی محبت کی زندگی ہے۔ میسیک کے سیریز چھوڑنے کے بعد، اسے صرف دیگر خواتین فنکاروں نے جاری رکھا۔ 1941 میں، ٹارپی ملز نے سنڈے پیجز کے لیے سپر ہیروز کی پٹی مس فیوری بنائی۔ قارئین کے درمیان تال میل قائم کرتے ہوئے، وہ 1951 تک اس پٹی کو کھینچ رہی تھیں۔ جیکی اورمس اپنی سیریز ٹورچی براؤن کے ساتھ پہلی قومی سطح پر سنڈیکیٹڈ خاتون سیاہ کارٹونسٹ تھیں، جو 1937 میں تین سال تک جاری رہنے والی ایک مزاحیہ ایڈونچر پٹی کے طور پر بنائی گئی تھی، اور 1950 میں ٹورچی براؤن کی ہارٹ بیٹس کے طور پر دوبارہ پک کی گئی، جسے بنیادی طور پر برینڈا اسٹار، رپورٹر کے سیاہ ورژن کے طور پر نئی شکل دی گئی، جس میں نوجوان سیاہ نام کا کردار ایڈونچر کے بعد ایڈونچر پر ٹھوکر کھاتا ہے، اور ایک محبت کی دلچسپی سے دوسرے میں جاتا ہے، حالانکہ اس سیریز میں نسلی تعصب اور ماحولیاتی آلودگی جیسے زیادہ سنگین موضوعات بھی اٹھائے گئے تھے۔ یہ سلسلہ کبھی بھی وسیع پیمانے پر کامیاب نہیں ہوا، کیونکہ اسے صرف سیاہ فام ملکیت والے اخبارات نے اٹھایا تھا۔ 1940 کی دہائی میں، نوعمر مزاحیہ ایک مقبول صنف بن گئی۔ یہ ایک کم سے کم زمین کی صنف تھی، زیادہ تر مزاحیہ جھکاؤ اور نوجوان نوعمر لڑکیوں کی طرف مارکیٹنگ کی گئی، جہاں نوجوان، اکثر گینگلی، نوعمر مخالف جنس اور ڈیٹنگ کے ساتھ مختلف مسائل سے گزرتے تھے۔ قابل ذکر فنکاروں میں ہلڈا ٹیری (ٹینا، 1941)، مارٹی لنکس (ایمی لو، 1944) اور لنڈا والٹر (سوسی کیو اسمتھ، اپنے شوہر جیری والٹر کے ساتھ مل کر اسکرپٹ پر) شامل ہیں۔ ان تینوں فنکاروں نے اس سے قبل فیشن کے میدان میں کام کیا تھا۔ 1951 میں، تنظیم کے اندر کچھ اندرونی دلائل کے بعد، ٹیری نیشنل کارٹونسٹ سوسائٹی میں قبول ہونے والی پہلی خاتون کارٹونسٹ بن گئیں۔ دیگر کامیاب سٹرپس میں کیتھی گائزویٹ کی نیم سوانح عمری کیتھی، جو ایک اعصابی شہر کی عورت اور خریداری اور رومانس کے ساتھ اس کے مسائل کے بارے میں ہے، اور لن جانسٹن کی فار بیٹر یا فار ورس، پیٹرسن کے گھرانے اور ان کے خاندانی تعلقات کے بارے میں ہے۔ حد سے زیادہ حقوق نسواں اور کردار پر مبنی مزاح کے علاوہ بہت واضح سماجی تبصرے پر مشتمل، نیکول ہولینڈر کی پٹی سلویا کو ٹریبیون میڈیا سروسز کے ذریعہ قومی سطح پر تقسیم کیا گیا ہے، جس میں 19 شائع شدہ کتابیں ہیں جن میں پٹی کے انتخاب کو جمع کیا گیا ہے۔ سلویا کی مضبوط شخصیت اور زبردست تنقیدی نظریات اسے کم ثابت قدم خواتین کے کارٹون کرداروں سے ممتاز کرتے ہیں۔ سنڈیکیٹس کے اکثر بار بار آنے والے کرداروں پر سخت مطالبات اور قارئین کو مجروح کرنے کا خطرہ مول لینے کی خواہش نہ ہونے کی وجہ سے، کچھ کارٹونسٹ اپنے کام پر قابو برقرار رکھنے کے لیے خود سنڈیکیشن میں چلے گئے ہیں۔ کارٹونسٹ اور مصنف ماریان ہینلی کی حقوق نسواں میکسین یا لافنگ گیس (جان ایم ویگنر کے ہال مارک کردار کے ساتھ الجھن میں نہ پڑنا) اور زیر زمین تجربہ کار کیرول لی کی حقیقت پسندانہ وے لی یا اسٹوری منٹ کچھ طویل عرصے سے چلنے والی خود سنڈیکیٹڈ کامکس ہیں۔ مرکزی دھارے کی مزاحیہ کتابیں مزاحیہ کتابیں بھی متعدد خواتین فنکاروں نے تیار کی ہیں۔ خاص طور پر ایک ناشر، فکشن ہاؤس نے بہت سی خواتین کارٹونسٹوں کا استعمال کیا، دونوں عملے پر اور ایزنر اینڈ ایگر کے ذریعے، جو اس دور کے کامکس پیکجروں میں سے ایک تھا جو ابھرتے ہوئے میڈیم کی جانچ کرنے والے ناشرین کو مانگ پر مزاحیہ کتابیں فراہم کرتا تھا۔ ایکشن اور ایڈونچر پر مبنی انواع اس وقت مقبول تھیں، اور فکشن ہاؤس کی خصوصیت قابل اور خوبصورت خاتون مرکزی کردار تھی، جو پائلٹ، جاسوس، یا جنگل کی مہم جوئی کے طور پر کام کرتی تھی۔ ناشر کے لیے کام کرنے والی خواتین میں للی رینی، لیمبک کامکلوپیڈیا فران ہاپر اور مستقبل کے رومانوی فنکار روتھ اٹکنسن اور این بریوسٹر شامل ہیں۔ یہ کہانیاں اکثر ایک خاتون مصنفہ نے بھی لکھی تھیں: روتھ روچے، جو بعد میں ایک ایڈیٹر بنیں۔ جرائم کے ناول نگار کی حیثیت سے شہرت حاصل کرنے سے پہلے، پیٹریشیا ہائی اسمتھ نے بلیک ٹیرر اور دیگر مزاحیہ کتابوں کے لیے لکھا۔ 1950 کی دہائی میں میری سیورین، آرٹسٹ جان سیورین کی بہن، اکثر ای سی اور اٹلس/مارول کلرسٹ تھیں، بعد میں وہ اپنی کہانیاں بھی کھینچتی رہیں۔ اس کے کارٹون انداز نے اسے 1960 کی دہائی کے آخر میں مارول کے ناٹ برانڈ ایچ طنزیہ عنوان میں کثرت سے حصہ ڈالنے والا بنا دیا۔ ایک اور شاندار فنکار رمونا فریڈن تھیں، جنہوں نے ایکوا مین تیار کیا اور وہ میٹامورفو کی شریک تخلیق کار تھیں۔ بعد کے فنکاروں اور مصنفین میں این نوسینٹی (ٹائیفائیڈ میری اور لانگ شاٹ کی تخلیق کار)، لوئس سائمنسن (پاور پیک رائٹر)، جون بریگ مین (پاور پیک آرٹسٹ)، گیل سیمون (ویلکم ٹو ٹرانکولٹی)، ڈیوین گریسن (بیٹ مین رائٹر)، بیکی کلونان، پہلی خاتون بیٹ مین آرٹسٹ، مارجوری لیو (دی امیجنگ ایکس مین رائٹر)، سارہ پچلی (الٹیمیٹ اسپائیڈر مین آرٹسٹ)، جی ولو ولسن (مس مارول)، امندا کونر (پاور گرل آرٹسٹ)، اور امیج کامکس میں کیلی سو ڈی کونک (پریٹی ڈیڈلی، بیچ پلینٹ) شامل ہیں۔ زیر زمین، متبادل اور آزاد زیر زمین کامکس تحریک نے خواتین فنکاروں کو اپنی طرف متوجہ کیا، کیونکہ اس نے اس وقت کے تجارتی اخبار اور مزاحیہ کتابوں کی صنعت سے زیادہ پختہ موضوعات اور ذاتی کام کی اجازت دی۔ اس بازار میں ایک علمبردار ٹرینا رابنز تھیں، جو ابتدائی تمام خواتین کامکس کتابوں کی تخلیق میں ایک محرک قوت تھی It Isn 't Me, Babe and آل گرل تھرلز، اور بعد میں انتھولوجی سیریز Wimman' s Comix کی بانی۔ رابنز نے خواتین کارٹونسٹوں اور ان کے کامکس کے بارے میں کئی کتابیں لکھی ہیں۔ ایک اور مکمل طور پر خواتین پر مشتمل کامکس بک سیریز ٹٹس اینڈ کلٹس کامکس تھی، جس کی بنیاد لن چیولی اور جوائس فارمر نے رکھی تھی، جو زیر زمین کامکس میں دیانتداری سے متاثر تھے، لیکن اکثر مرد جنسیت پسندانہ نقطہ نظر اور رویے سے حیران تھے۔ اس یقین کے ساتھ کہ سیکس سیاسی ہے، یہ سلسلہ خواتین کے نقطہ نظر سے سیکس اور جنسیت پر مرکوز کیا گیا تھا۔ اس تحریک سے نکلنے والے فنکاروں میں لی مارس (پج گرل بلمپ ایک زیادہ وزن والی خود ساختہ ہپی لڑکی کے بارے میں)، شیری فلینیکن (ٹراٹس اور بونی ایک قبل از وقت لڑکی اور اس کے کتے کے بارے میں جو اپنی مضافاتی زندگی کا احساس دلانے کی کوشش کر رہے ہیں)، ایلائن کومنسکی (دی بنچ، اس کے کم سے کم چاپلوسی والے پہلوؤں کی سوانح عمری کی عکاسی) اور ڈوری سیڈا (سوانح عمری کی کہانیاں) شامل ہیں۔ زیر زمین منظر کے متبادل منظر میں تبدیل ہونے کے بعد، خواتین فنکاروں نے خود نوشتیاتی کام پر توجہ مرکوز کرنا جاری رکھا، جیسے ڈیبی ڈریچسلر (ڈیڈیز گرل، 1996، بچپن کے دوران بے حیائی اور جنسی استحصال کے بارے میں) اور فوبی گلوکنر (ڈائری آف اے ٹین ایج گرل، 2002)۔ اس منظر کے ناقابل معافی رویے نے امریکہ سے باہر کے فنکاروں کو بھی متاثر کیا، جیسے کینیڈا کی جولی ڈوسیٹ، جن کی حقیقت پسندانہ نیم سوانح عمری کی سیریز ڈرٹی پلاٹ 1990 کی دہائی میں دنیا بھر میں پسندیدہ بن گئی۔ زیر زمین/متبادل بازار نے جنسیت کی زیادہ کھلی عکاسی کی اجازت دی، اور 1970 اور 1980 کی دہائی میں کھلے عام ہم جنس پرست اور ابیلنگی فنکاروں نے اپنی کہانیاں مزاحیہ کتاب کی شکل میں بتائیں، جیسے میری ونگز (پہلی ہم جنس پرست کامکس کتاب کم آؤٹ کامکس (1973) کی فنکار)، رابرٹا گریگوری (بٹچی کتیا، اور ہم جنس پرست کامکس میں کثرت سے تعاون کرنے والی) اور ایلیسن بیچڈیل (ڈائیکس ٹو واچ آؤٹ فار اور گرافک ناول فن ہوم، 2006)۔ آزاد بازار میں، جو 1970 کی دہائی سے ظاہر ہونا شروع ہوا، وینڈی پنی نے اپنے شوہر رچرڈ پنی کے ساتھ مل کر منگا سے متاثر سیریز ایلفکویسٹ شروع کی، جو جلد ہی ایک بڑی سلیپر ہٹ بن گئی۔ کولین ڈوران نے اپنی کلٹ اسپیس اوپیرا سیریز اے ڈسٹینٹ سوائل بنائی جو 1980 کی دہائی کے اوائل میں چھوٹے پریس فینزائنز میں شائع ہوئی تھی، پھر 1996 میں امیج کامکس میں جانے سے پہلے 1990 کی دہائی کے اوائل میں ڈوران نے خود شائع کیا تھا۔ دیگر مشہور فنکاروں میں ڈونا بار (ڈیزرٹ پیچ، ایرون رومیل کے افسانوی ہم جنس پرست بھائی کے بارے میں)، جل تھامسن (خوفناک گاڈ مدر، ہالووین کے ماحول میں ایک دوستانہ ڈائن) اور لنڈا میڈلے (کیسل ویٹنگ، پریوں کی کہانیوں کے کرداروں کی روزمرہ کی زندگی) شامل ہیں۔ ویب کامکس بہت سی خواتین مزاحیہ تخلیق کاروں نے ویب کامکس میں اپنی شہرت پائی ہے اور بعد میں اپنے کام کی ہارڈ کاپیاں شائع کیں، جیسے ہارک کے لیے کیٹ بیٹن! ایک ویگرنٹ!، اور ایلی بروش کی ہائپربول اینڈ اے ہاف۔ دوسرے، جیسے ایملی کیرول (ویب کامک ہیز فیس آل ریڈ کے لیے مشہور) نے دیگر ملٹی میڈیا پروجیکٹس، جیسے کیرول کے گون ہوم پر کام کیا۔ خواتین ویب کامک فنکاروں میں مصنفین اور مصور شامل ہیں جیسے کیٹ لیتھ (کینیڈین)، ڈینیئل کورسیٹو، رمسی بیئر، لوسی نیسلی، ایبی ہاورڈ، میڈلین فلوریس (ایڈونچر ٹائم)، ڈوروتھی گیمبریل، لز پرنس، اور ایرکا موین، جنہوں نے گریس ایلس اور این ڈی سٹیونسن کے ساتھ مقبول متبادل پرنٹ سیریز لمبرجینز پر کام کیا۔ ایشیائی ممالک جن میں خواتین مزاحیہ تخلیق کاروں کی بڑی تعداد ہے ان میں جاپان اور جنوبی کوریا شامل ہیں۔ جاپان پہلی اہم خاتون منگا فنکار ماچیکو ہاسگاوا تھیں، جو خاندان پر مبنی ساجے سان کی تخلیق کار تھیں، جس کا آغاز 1946 میں اخبار آساہی شمبن میں ہوا تھا۔ یہ کئی دہائیوں تک جاری رہا۔ لڑکیوں کے لیے کامکس (شوجو منگا) کی جاپان میں ایک طویل تاریخ رہی ہے۔ وہ 20 ویں صدی کے اوائل میں لڑکیوں اور نوعمروں پر مبنی طرز زندگی کے رسالوں سے نکلے۔ ان رسالوں میں رومانوی مختصر کہانیاں اور جدید عکاسی شامل تھیں، جن کی نگرانی مرد ادارتی عملے کے ذریعے کی جاتی تھی۔ 1953 میں "گاڈ آف منگا" اوسامو تیزوکا نے اپنی کلاسک پرنسس نائٹ شائع کی، جس میں ایک لمبی، زیادہ پیچیدہ کہانی اور صنفی مبہم مرکزی کردار تھا۔ یہ منگا بہت سی جاپانی خواتین تخلیق کاروں پر بہت زیادہ اثر انداز ہوا۔ طویل عرصے سے چلنے والے ماہانہ رسالے ربن اور ناکایوشی 1950 کی دہائی میں شائع ہوئے، اور ہفتہ وار شوجو فرینڈ اور مارگریٹ 1963 میں شائع ہوئے۔ ان ابتدائی کامکس میں سے زیادہ تر ٹیٹسویا چیبا، متسوترو یوکویاما اور فوجیو اکاتسوکا جیسے مردوں نے لکھے تھے۔ وہ وسیع پیمانے پر قارئین کو راغب کرنے میں ناکام رہے۔ 1960 کی دہائی میں، یوشیکو نشیتانی نے گلیمرس نوعمر لڑکیوں کو مرکزی کرداروں میں پیش کرتے ہوئے کام تخلیق کیے، جس میں مرکزی موضوع کے طور پر ایک بار کے ٹیبو رومانس تھے۔ اس نے 1960 کی دہائی کے آخر سے 1970 کی دہائی کے اوائل تک ایک بڑی لہر کی راہ ہموار کرنے میں مدد کی جب خواتین کا ایک ڈھیلا تعلق، جسے بعد میں سال 24 گروپ کا نام دیا گیا، نے تیزوکا کی "اسٹوری منگا" کے بیانیے کو لڑکیوں کے طرز زندگی کے رسالوں سے رومانوی آرٹ سٹائل کے ساتھ ضم کر دیا اور اس عمل میں، بصری تجربے (بشمول مونٹیج جیسے پیج لے آؤٹ) اور کہانی کے مضامین دونوں میں صنف میں انقلاب برپا کر دیا۔ ان میں سے کچھ فنکاروں جیسے کیکو ٹیکیمیا اور موٹو ہیگیو نے نوجوان ہم جنس پرست مرد محبت کرنے والوں کی کہانیاں لکھیں جو المناک تعلقات میں ملوث تھے۔ یہ کہانیاں بے حد مقبول ثابت ہوئیں اور یاؤئی صنف کو جنم دیا، جو اب بھی بہت مقبول ہے۔ (کیکو ٹیکیمیا نے بعد میں مقبول سائنس فائی ٹورڈ دی ٹیرا بنائی۔) اس کے بعد سے، گرل کامکس ایک پھلتا پھولتا منظر رہا ہے، جسے عام طور پر خواتین نے تخلیق اور پڑھا ہے، مارکیٹ کا ایک قابل ذکر حصہ رہا ہے، اور جیسے جیسے منگا بیرون ملک تیزی سے مقبول ہو رہا ہے، مغربی ممالک پر زیادہ سے زیادہ اثر پڑ رہا ہے۔ بعد کے مقبول فنکاروں میں انتہائی شاندار اور کامیاب رومیکو تاکاہاشی (بنیادی طور پر لڑکوں کے لیے شونین کہانیاں کھینچنا)، ہیرومو اراکاوا (فل میٹل الکیمسٹ)، کازوے کٹو (بلیو ایکسرسسٹ) کے ساتھ ساتھ خواتین کا اجتماعی کلیمپ بھی شامل ہے۔ جاپان نہ صرف بچوں اور نوعمروں کے لیے کامکس تیار کرتا ہے، بلکہ اس میں سینین (بالغ مرد) اور جوسی (بالغ خواتین) کا منظر بھی ہے، جو زیادہ پختہ موضوعات اور کہانیوں کی اجازت دیتا ہے۔ اس بازار کے لیے کام کرنے والے بہت سے فنکاروں نے امریکہ اور یورپ میں کامکس کے متبادل مناظر کے درمیان وسیع شناخت حاصل کی ہے، جن میں کیریکو نانانن، میوکو انو، جنکو میزونو اور کان تاکاہاما جیسے فنکار شامل ہیں۔ جنوبی کوریا کے کوریائی کامکس کو منہوا کے نام سے جانا جاتا ہے (جو کہ صوتیاتی طور پر جاپانی منگا سے ملتا جلتا ہے)۔ کامکس خاص طور پر 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں مقبول ہوئے۔ سنجیانگ (سنجنگ) صنف نوجوان لڑکیوں اور خواتین میں خاص طور پر مقبول ہو گئی۔ کورین ویمن کارٹونسٹ ایسوسی ایشن (کے ڈبلیو سی اے) نے میدان میں خواتین کی خدمت کی۔ اس کی بنیاد 2 دسمبر 1997 کو رکھی گئی تھی، اور یہ ویب سائٹ 2001 اور 2012 کے درمیان فعال تھی۔ 2019 میں، اس جگہ کو لکڑی کے آرکیٹیکچر ایسوسی ایشن کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ جنوبی کوریا میں پیدا ہونے والے کیوم سک گینڈری کم نے بہت سارے سیاسی مواد کے ساتھ سخت مزاحیہ کتابیں شائع کرکے کنونشنوں کی خلاف ورزی کی ہے۔ اس کے گرافک ناولوں میں دی سونگ آف مائی فادر، جیسول، کوگیئی، اور ایوارڈ یافتہ گراس (2019) شامل ہیں، جو دوسری جنگ عظیم کے دوران جاپانی فوج کے لیے جنسی غلامی پر مجبور ایک کوریائی لڑکی کی کہانی ہے۔ گراس کو 2020 میں بہترین بین الاقوامی کتاب کے لیے ہاروی ایوارڈ سے نوازا گیا اور کئی دیگر نمایاں ایوارڈز کے لیے نامزد کیا گیا۔ یورپ اگرچہ ایک اقلیت ہے، اس میڈیم میں ابتدائی دنوں سے ہی خواتین فنکار کام کر رہی ہیں۔ ابتدائی خواتین فنکاروں میں سے ایک میری ڈوول تھیں، جو اپنے شوہر چارلس ہنری راس کے ساتھ تھیں۔ وہ جدید کارٹونوں اور کامکس، ایلی سلوپر کے ابتدائی بار بار آنے والے کرداروں میں سے ایک کے شریک تخلیق کار اور فنکار تھے۔ ٹوو جینسن ایک کتاب کے مصنف کے طور پر مشہور ہیں، لیکن انہوں نے 1950 کی دہائی میں اپنے کرداروں، "دی مومنز" پر مشتمل مزاحیہ کتابیں بھی لکھیں اور تیار کیں، جن میں ان کی کتابوں جیسی ہی شاعرانہ خصوصیات تھیں۔ برطانیہ میں، پوسی سائمنڈز نے اپنے کیریئر کا آغاز 1979 میں دی گارڈین کے لیے ہفتہ وار مزاحیہ پٹی دی سائلنٹ تھری آف سینٹ بوٹولفس سے کیا جو تین سابق اسکول کے دوستوں کی روزمرہ کی زندگی کے بارے میں ہے، جو ایک دہائی تک جاری رہی۔ اس نے بچوں کی کتابیں بھی لکھی تھیں، اکثر مزاحیہ شکل میں، جیسے فریڈ (جہاں بعد میں ایک کامیاب اینیمیٹڈ اسپیشل) اور لولو اور دی فلائنگ بیبیز۔ 1990 اور 2000 کی دہائیوں میں، اس نے مزید سنجیدہ کام کیے ہیں، جو ادبی کلاسیکی سے متاثر ہیں، جیسے کہ جیما بویوری اور تمارا ڈریو۔ فرانس/بیلجیم فرانکو-بیلجیم مارکیٹ میں ایک ابتدائی تجربہ کار للیان فنکن (نی شورلز) تھیں، جنہوں نے اپنے شوہر فریڈ فنکن (خود ایک مزاحیہ تجربہ کار) سے ملاقات کے بعد، 1950 کی دہائی سے 1980 کی دہائی تک ٹنٹن میگزین کے ساتھ ایک طویل مدتی کیریئر کا آغاز کرنے کے لیے ان کے ساتھ مل کر کام کیا، جہاں اس جوڑے نے مزاحیہ اور عکاسی پر تعاون کیا۔ انہوں نے ایک حقیقت پسندانہ انداز اپنایا ہے، اور زیادہ تر تاریخی کاموں میں مہارت رکھتے ہیں۔ ابتدائی کامیاب خواتین فنکاروں میں سے ایک کلیئر بریچر تھیں، جنہوں نے 1960 کی دہائی میں اپنے کیریئر کا آغاز کیا اور وہ اپنی مزاحیہ سیریز لیس فروسٹریس اور گوٹلیب اور مینڈریکا کے ساتھ مل کر میگزین ایل ایکو ڈیس ساوینس کی مشترکہ تخلیق کے لیے مشہور ہیں۔ 1976 میں، فرانسیسی میگزین آہ! نانا کو لانچ کیا گیا۔ یہ امریکہ کے حقوق نسواں کے زیر زمین کامکس سے متاثر تھا، جسے ہیومنائڈز ایسوسی ایشنز نے شائع کیا تھا اور یہ خواتین فنکاروں کی اکثریت کے ساتھ اسی ایڈیٹر کی طرف سے میٹل ہرلنٹ میگزین سے باہر نکلنے کی کوشش تھی۔ اس نے سابق میگزین کے راک این رول رویے پر قائم رہنے کی کوشش کی، اور بعض اوقات میگزین کے مرد فنکاروں، جیسے جیکس تردی اور موبیئس کو نمایاں کیا۔ ہر مسئلہ ایک موضوع کے ارد گرد بنایا گیا تھا، جیسے نازی ازم یا ہم جنس پرستی اور ٹرانس سیکسوالیٹی۔ سڈوماسوچزم کے بارے میں شمارہ 7، 1978 کو فحاشی سمجھا جاتا تھا اور اسے 18 سال سے کم عمر نابالغوں کو فروخت کرنے سے منع کیا گیا تھا، ایک ایسا قاعدہ جس میں توسیع کے ذریعے کیوسک کو میگزین کی تشہیر کرنے سے منع کیا گیا تھا، اس طرح میگزین کے بہت سے بازاروں کو کاٹ دیا گیا۔ آخر میں، اس نے خراب فروخت کی وجہ سے میگزین کو منسوخ کرنے پر مجبور کیا، مصنفین کے ذریعہ حقوق نسواں کی آواز کی سنسرشپ کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ آخری شمارہ شمارہ 9 تھا، جس کا موضوع بے حیائی تھا۔ اس کے بعد فرانکو-بیلجیم مارکیٹ میں اس طرح کا کوئی مزاحیہ میگزین شائع نہیں ہوا، لیکن اس نے چانٹل مونٹیلیئر (کریٹی، حقوق نسواں، سیاسی سائنس فائی)، نیکول کلاولوکس (حقیقت پسندانہ فنتاسی) اور فلورنس سیسٹاک (مضحکہ خیز کارٹون) کے کیریئر کو شروع کرنے یا مستحکم کرنے میں مدد کی۔ اس دوران شائع ہونے والی ایک اور مصنف اینی گوئٹزنگر تھیں، جنہوں نے ایک حقیقت پسندانہ آرٹ نوو انداز میں کام کیا اور خواتین مرکزی کرداروں کے ساتھ مہم جوئی کی۔ اس نے اکثر پیئر کرسٹن کے ساتھ تعاون کیا، اور انگولائم فیسٹیول میں دو ایوارڈز جیتے ہیں۔ اکیسویں صدی کے آغاز میں، مرجان ستراپی نے سیاسی طور پر ہنگامہ خیز ایران اور یورپ میں اپنے بچپن اور آنے والی عمر کے بارے میں تنقیدی طور پر سراہی جانے والی پرسیپولیس کو جاری کیا۔ فرینڈز آف لولو خواتین مزاحیہ تخلیق کاروں کی فہرست حقوق نسواں کی مزاحیہ کتابوں کی فہرست کامکس میں خواتین کی تصویر حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے ہارن، مورس دیکھیں۔ کامکس میں خواتین (چیلسی ہاؤس ؛ نیویارک، لندن ؛ 1977) ؛ (تجارتی پیپر بیک) ISBN o-97754-205-8 رابنز، ٹرینا۔ فرام گرلز ٹو گررلز: اے ہسٹری آف ویمنز کامکس فرام ٹینز ٹو زینز (کرانیکل، 1999) رابنز، ٹرینا۔ عظیم خواتین کارٹونسٹ (واٹسن-گپٹل، 2001) یورون ووڈ، کیتھرین اور رابنز، ٹرینا۔ خواتین اور مزاحیہ (ایکلپس، 1983)