Found (Rossetti)
پایا گیا ڈینٹے گیبریل روسیٹی کی ایک نامکمل آئل پینٹنگ ہے، جو اب ڈیلاویئر آرٹ میوزیم میں ہے۔ یہ پینٹنگ معاصر اخلاقی موضوع، شہری جسم فروشی کے تیل میں روزیٹی کا واحد علاج ہے، اور اگرچہ 1882 میں روزیٹی کی موت کے بعد یہ کام نامکمل رہا، لیکن وہ ہمیشہ اسے اپنے سب سے اہم کاموں میں سے ایک سمجھتے تھے، جو 1850 کی دہائی کے وسط سے لے کر اپنی موت سے ایک سال پہلے تک کئی بار اس پر واپس آئے۔ 1850 کی دہائی کے روزسیٹی کے بیشتر کاموں کے برعکس، جو چھوٹے پیمانے پر ڈرائنگ اور واٹر کلر تھے جن کی خصوصیت قرون وسطی اور ابتدائی نشاۃ ثانیہ کی بحالی تھی، فاؤنڈ روزسیٹی کی عصری موضوع، جسم فروشی پر واحد کوشش تھی، جو تیل میں کی گئی تھی۔ روزیٹی نے اپنے دوست ولیم بیل سکاٹ کو لکھے خطوط میں 1847 کے اوائل میں ہی جسم فروشی کے موضوع سے خطاب کیا تھا، جس نے 1846 میں اس موضوع پر نظم روزابیل (جسے بعد میں ماریان کے نام سے جانا جاتا ہے) لکھی تھی۔ گیٹ آف میموری، جو کہ روسیٹی کی 1854 میں بنائی گئی ایک ڈرائنگ ہے، روزابیل کا ایک منظر دکھاتا ہے جہاں ایک طوائف اپنے کام کی شام کا آغاز کر رہی ہے، اور معصوم لڑکیوں کے ایک گروپ کو "اب بھی کھیل میں" رقص کرتے ہوئے دیکھتی ہے۔ اس ڈرائنگ کا مقصد ایک کتاب میں نظم کی وضاحت کرنا ہو سکتا ہے، لیکن اسے 1857 میں ایک بڑے آبی رنگ کے طور پر پینٹ کیا گیا تھا، جسے 1864 میں دوبارہ پینٹ کیا گیا تھا۔ 1870 میں روزیٹی نے ایک طوائف جینی کے بارے میں ایک ہمدرد نظم شائع کی۔ فنکار الیگزینڈر منرو کی نوکرانی ایلن فریزر نے شاید فاؤنڈ کی گرتی ہوئی دیہاتی لڑکی کے لیے ابتدائی سر مطالعہ کے لیے پوز کیا ہو، اور اس ترکیب کا سیاہی اور دھونے کا مطالعہ (جو اب برٹش میوزیم میں ہے) 1853 کا ہے۔ روزیٹی نے 1854 کے موسم خزاں میں پینٹنگ پر کام شروع کیا۔ یہ شاید اب کارلسل میں نامکمل ورژن ہے۔ 30 ستمبر 1853 کو روزیٹی نے اپنی ماں اور بہن کو خط لکھ کر دیوار، کارٹ اور بچھڑے کی قسم بیان کی کہ وہ چاہتے ہیں کہ وہ انہیں ماڈل کے طور پر تلاش کریں تاکہ وہ پینٹنگ شروع کر سکیں۔ نامکمل کارلسل ورژن صرف ان تین عناصر پر مشتمل ہے، اس کے علاوہ فینی کارنفورتھ کا سر، بظاہر بعد میں شامل کیا گیا۔ فورڈ میڈوکس براؤن نے اپنی ڈائری میں نومبر 1854 میں بچھڑے کو پینٹ کرنے میں روزیٹی کی مشکلات کا ذکر کیا، "وہ اسے البرٹ ڈیورر (sic) کے بالوں کی طرح بالوں سے پینٹ کرتا ہے اور کسی بھی چوڑائی کے قابل نہیں لگتا ہے۔ عادت کی کمی سے میں دیکھتا ہوں کہ فطرت اسے پریشان کرتی ہے-لیکن یہ میٹھا کھینچا اور محسوس کیا جاتا ہے۔" پینٹنگ میں بچھڑے کا کردار دو گنا ہے۔ سب سے پہلے یہ بتاتا ہے کہ کسان شہر میں کیوں آیا ہے۔ لیکن اس سے بھی اہم بات یہ ہے کہ اس کی صورت حال "ایک بے گناہ جانور کے پھنس جانے اور فروخت ہونے کے راستے پر" عورت کے متوازی ہے اور عورت کی ذہنی حالت پر سوالات اٹھاتی ہے۔ "کیا طوائف نجات کو مسترد کر رہی ہے یا اسے قبول کر رہی ہے، یا وہ پچھتا رہی ہے لیکن بچھڑے کی طرح اپنی قسمت سے بچنے سے قاصر ہے؟" 1855 میں، روسیٹی نے ولیم ہولمین ہنٹ کو لکھے گئے ایک خط میں اپنے پیش رفت کے کام کو بیان کیا: یرمیاہ 2:2 کا مقصد یہ ہے کہ "میں آپ کو یاد کرتا ہوں ؛ آپ کی جوانی کی مہربانی، آپ کی منگیتر کی محبت"۔ اور دو ابتدائی ساختیاتی مطالعات پر ظاہر ہوتا ہے۔ روزیٹی نے موٹو میں لفظ "استقبالیہ" کی جگہ لے لی کیونکہ اس نے اسے "منگنی" کے ساتھ پایا، جسے اس نے اصل عبرانی کے معنی میں ترجمہ کرنا بہتر محسوس کیا۔ 1858 میں، روزیٹی کی ملاقات فینی کارنفورتھ سے ہوئی، جو جلد ہی اس کی مالکن بن گئی۔ اس نے بعد میں بیان کیا کہ کس طرح اس نے اسے اپنے اسٹوڈیو میں مدعو کیا اور "میرا سر دیوار کے ساتھ رکھا اور اسے بچھڑے کی تصویر کے سر کے لیے کھینچا"۔ اس نے اس وقت کے بارے میں مرد اور عورت دونوں مضامین کے سروں کے کئی قلم اور سیاہی کے نقشے بنائے۔ تیل میں ایک ورژن 1859 میں جیمز لیتہارٹ نے شروع کیا تھا، اور یہ ورژن، فینی کارنفورتھ کے چہرے کے ساتھ، اب ڈیلاویئر آرٹ میوزیم میں پینٹنگ ہے۔ روزیٹی نے فاؤنڈ کے ساتھ جدوجہد کی، اسے ترک کر دیا اور کم از کم 1881 تک وقفے وقفے سے اس میں واپس آیا، اور اپنی موت پر اسے نامکمل چھوڑ دیا۔ ان کے معاونین ہنری ٹریفری ڈن اور فریڈرک شیلڈز دونوں نے پینٹنگ میں مدد کی، اور ڈن اور ایڈورڈ برن جونز نے روسیٹی کی موت کے بعد اس پر کام کیا ہوگا۔ روزیٹی نے ایک نظم شائع کی، جس کا عنوان "فاؤنڈ" بھی تھا، جو 1881 میں بلیڈز اینڈ سونٹس کے حجم میں پینٹنگ کے ساتھی کے طور پر شائع ہوئی۔ مطالعات کے لیے متعدد مطالعات بچ گئے ہیں۔ سب سے قدیم سیاہ اور بھوری سیاہی کا خاکہ ہو سکتا ہے جو اب برٹش میوزیم میں ہے، جس پر 1853 کے دستخط اور تاریخ ہے۔ برمنگھم میوزیم اور آرٹ گیلری میں قلم اور سیاہ سیاہی میں ایک جامع خاکہ ہے جس کی تاریخ 1854-55 ہے اور ساتھ ہی اس لڑکی کے سر کی قلم اور سیاہی ڈرائنگ بھی ہے جسے فینی کارنفورتھ نے بنایا ہے۔ ملکیت اور نمائشیں پینٹنگ کو سب سے پہلے فرانسس میک کریکن نے کمیشن کیا تھا لیکن پینٹنگ پر پیشرفت نہ ہونے کی وجہ سے کمیشن کو ختم کر دیا گیا تھا۔ اس کے بعد جیمز لیتھرٹ، پھر ولیم گراہم نے کام شروع کیا۔ گراہم نے راسٹی کی موت کے بعد ہی نامکمل کام پر قبضہ کیا۔ گراہم کی جائیداد نے یہ کام 1886 میں ممکنہ طور پر فریڈرک رچرڈز لی لینڈ کو فروخت کر دیا اور اسے 28 مئی 1892 کو کرسٹیز میں منعقدہ لی لینڈ کی جائیداد کی فروخت میں دوبارہ فروخت کر دیا گیا۔ ولمنگٹن، ڈیلاویئر کے ایک ٹیکسٹائل مل کے مالک سیموئل بین کرافٹ نے اسٹیٹ سیل میں پینٹنگ خریدی۔ انہوں نے ایک ہی وقت میں کم از کم چار دیگر روزیٹی پینٹنگز خریدیں اور بعد میں برطانیہ سے باہر پری رافایلائٹ آرٹ کے سب سے بڑے مجموعوں میں سے ایک کو جمع کیا۔ فائنڈ کو بین کرافٹ کے وسیع مجموعے میں سب سے اہم تصویر سمجھا جاتا ہے اور اسے ان کے گھر میں بین کرافٹ کی میز کے اوپر نمایاں طور پر دکھایا گیا تھا۔ بین کرافٹ اسٹیٹ نے یہ مجموعہ 1935 میں ولمنگٹن کے ڈیلاویئر آرٹ میوزیم کو عطیہ کیا۔ اس پینٹنگ کی نمائش لندن میں 1883 میں، روزیٹی کی یادگار نمائش میں، اور پھر 1892 میں کی گئی۔ رائل اکیڈمی میں 1883 کی نمائش کے بعد، لیوس کیرول نے نوٹ کیا کہ کسان کا چہرہ "درد اور رحم، مذمت اور محبت کا امتزاج ظاہر کرتا ہے، جو کہ پینٹنگ میں میں نے اب تک کی سب سے حیرت انگیز چیزوں میں سے ایک ہے"۔ جب 1892 میں ولمنگٹن میں بین کرافٹ کے گھر میں ان کی نئی پینٹنگز کو رکھنے کے لیے توسیع کی جا رہی تھی، فاؤنڈ کو قریبی فلاڈیلفیا میں پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس اور نیویارک میں سنچری کلب میں نمائش کے لیے رکھا گیا۔ اس کی نمائش لندن اور برمنگھم (1973)، نیو ہیون (1976)، رچمنڈ، ورجینیا (1982)، اور لندن، لیورپول، ماسکو (2013) اور ایمسٹرڈیم (2003) میں بھی کی گئی ہے۔ ڈینٹے گیبریل روسیٹی فالین خاتون کی پینٹنگز کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات بیرونی روابط روسیٹی آرکائیو فائنڈ پینٹنگز ڈینٹے گیبریل روسیٹی پینٹنگز ڈیلاویئر آرٹ میوزیم میں جسم فروشی پینٹنگز فن میں مویشی نامکمل پینٹنگز