Caroline Shawk Brooks
کیرولین شاک بروکس (28 اپریل 1840-1913) ایک امریکی مجسمہ ساز تھی۔ مکھن کے ذریعے مجسمہ سازی کے اپنے کام کے لیے مشہور، اس نے سنگ مرمر جیسے زیادہ روایتی مواد کے ساتھ بھی کام کیا۔ ابتدائی زندگی کیرولین شاک 28 اپریل 1840 کو سنسناٹی، اوہائیو میں پیدا ہوئیں۔ اس کے والد ایبل شاک نے فائر انجن اور بھاپ کے انجن تیار کیے، اور فائر انجن ایجاد کیا-پہلا کامیاب انجن جو بھاپ سے چلتا تھا۔ انہوں نے پینٹنگ اور ڈرائنگ سے لطف اندوز ہوتے ہوئے بچپن میں ہی اپنی فنکارانہ صلاحیتوں کا مظاہرہ کیا۔ اس کا پہلا مجسمہ سازی کا منصوبہ، جو ایک ندی سے مٹی میں بنایا گیا تھا، ڈینٹے کا سر تھا۔ بارہ سال کی عمر میں، اس نے اپنے موم کے پھولوں کے لیے تمغہ جیتا۔ اس نے 1862 میں سینٹ لوئس نارمل اسکول سے گریجویشن کی، اور اسی سال بعد میں ریلوے کارکن سیموئل ایچ بروکس سے شادی کی۔ بروکس ابتدائی طور پر میمفس، ٹینیسی میں رہتے تھے، جہاں سیموئل کا ریلوے کا کام تھا۔ 1866 میں فلپس کاؤنٹی، آرکنساس میں ہیلینا کے قریب ایک فارم میں منتقل ہونے سے پہلے، وہ بعد میں تھوڑی دیر کے لیے مسیسیپی میں رہے۔ اس جوڑے کا ایک بچہ تھا، ایک بیٹی جس کا نام ملڈرڈ تھا۔ مکھن کی مجسمہ سازی کرنے والی بروکس مکھن کے ذریعے کام کرنے والی پہلی معروف امریکی مجسمہ ساز تھیں، اور ان کی شناخت "دی بٹر وومن" کے طور پر ہوئی۔ 1867 میں، اس نے اپنا پہلا مکھن مجسمہ بنایا، جب فارم کی کپاس کی فصل کی ناکامی کے بعد، اس نے اضافی آمدنی کا ذریعہ تلاش کیا۔ اس وقت کی کھیتی باڑی خواتین اکثر مکھن کے سانچوں کا استعمال کرتے ہوئے آرائشی شکل کا مکھن تیار کرتی تھیں، لیکن مولڈنگ کے بجائے، بروکس نے مکھن کو خولوں، جانوروں اور چہروں جیسی شکلوں میں تراشا۔ روایتی مجسمہ سازی کے اوزاروں کے بجائے، اس نے "عام مکھن کے پیڈل، دیودار کی لاٹھیاں، جھاڑو کے تنکے اور اونٹ کے بالوں والی پنسل" کا استعمال کیا۔ اس کے گاہکوں نے مہارت سے تراشے ہوئے مکھن کی تعریف کی، اور اس کے کاموں کے لیے ایک اچھا بازار تھا۔ اس نے تقریبا ڈیڑھ سال تک اپنے مکھن کے مجسمے تیار کرنا جاری رکھا، پھر کچھ سالوں کے لیے اس سے وقفہ لیا۔ اس نے 1873 میں مکھن آرٹ بنانا دوبارہ شروع کیا، جب اس نے بیس ریلیف پورٹریٹ بنایا، جسے اس نے چرچ کے میلے میں عطیہ کیا۔ اس کے شوہر نے اسے بحفاظت، گھوڑے پر سوار ہو کر، میلے تک سات میل تک پہنچایا۔ تصویر کی فروخت سے چرچ کو اپنی چھت ٹھیک کرنے کے لیے کافی رقم حاصل ہوئی۔ میمفس کا ایک آدمی جس نے وہاں بروکس کا کام دیکھا اس نے اس کی اتنی تعریف کی کہ اس نے اس کے دفاتر میں نمائش کے لیے اسکاٹس کی ملکہ مریم کی مکھن کی تصویر بنانے کا انتظام کیا۔ 1873 کے آخر میں بروکس نے کنگ رینی کی بیٹی پڑھی، جو ڈینش شاعر اور ڈرامہ نگار ہنریک ہرٹز کا ایک نظم ڈرامہ ہے۔ کہانی میں، یولانتھے کا کردار ایک شہزادی ہے جو نابینا ہے، لیکن اس حالت کی نوعیت کو نہیں سمجھتی کیونکہ اس کے والدین نے اس سے سچائی چھپائی تھی۔ اسے اپنی سولہویں سالگرہ پر احساس ہوا کہ وہ نابینا ہے۔ بروکس اس کردار سے متاثر ہوا، اور اس نے ایک مکھن کا مجسمہ، ڈریمنگ آئولنتھی بنایا، جس میں سچائی سیکھنے سے ٹھیک پہلے معصوم لڑکی کی تصویر کشی کی گئی تھی۔ اس کام کو مالی اور تنقیدی کامیابی کے لیے 1874 کے اوائل میں سنسناٹی گیلری میں دکھایا گیا تھا۔ اس کی دو ہفتے کی نمائش کے دوران، تقریبا دو ہزار لوگوں نے اسے دیکھنے کے لیے داخلہ دیا۔ دی نیو یارک ٹائمز میں شائع ہونے والے ایک مضمون میں اعلان کیا گیا ہے کہ "[مکھن کی] ٹرانسلوسینس رنگت کو الاباسٹر سے بالاتر دولت اور ایک ایسی نرمی اور نرمی دیتی ہے جو بہت حیرت انگیز ہے"، اور یہ کہ "کسی اور امریکی مجسمہ ساز نے اس طرح کی فرشتہ نرمی کا چہرہ نہیں بنایا ہے جیسا کہ آئولنتھی کا ہے۔" بروکس نے آئولنتھی کے دیگر ورژن بنائے، جن میں ایک الٹو-ریلییوو بھی شامل ہے جس کی نمائش سینٹینیل ایکسپوزیشن-فلاڈیلفیا، پنسلوانیا میں منعقدہ 1876 کے عالمی میلے میں کی گئی تھی۔ خواتین کے پویلین میں اس کے مکھن کے مجسمے نے بہت زیادہ ہجوم کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اسے اپنی مجسمہ سازی کی مہارت کا مظاہرہ کرنے کے لیے خواتین کے پویلین سے مرکزی نمائشی جگہ پر جانے کی دعوت دی گئی تھی۔ یہ ایک اعزاز تھا، لیکن اس دعوت کے پیچھے کوئی اضافی محرک ہو سکتا ہے۔ اس عرصے کے دوران اکثر شکوک و شبہات اور الزامات تھے کہ عام طور پر خواتین فنکاروں نے دراصل وہ کام نہیں بنائے جن کا وہ سہرا لے رہی تھیں۔ ایک مظاہرے کے طور پر کہ اس نے درحقیقت اس ٹکڑے کو تراشا تھا، اس نے تقریبا نوے منٹ میں ایک پینل کے لیے ایک اور سر بنایا جس میں ایکسپوزیشن کے اہلکار اور پریس کے ارکان شامل تھے۔ مبصرین غیر معمولی میڈیم میں مجسمہ سازی کے لیے خام آلات کا استعمال کرتے ہوئے تیز کارکردگی اور تیار شدہ کام کی فنکارانہ خصوصیات دونوں سے متاثر ہوئے۔ ایک گائیڈ بک نے ڈریمنگ آئولنتھی کو "صد سالہ کی سب سے خوبصورت اور منفرد نمائش" قرار دیا۔ اگرچہ مظاہرے کے حالات ایک اسٹنٹ کی طرح لگ سکتے تھے، لیکن بروکس کو بڑے پیمانے پر ایک سنجیدہ فنکار سمجھا جاتا تھا جس کی تخلیقات کو زیادہ روایتی طریقوں اور مواد کا استعمال کرتے ہوئے مجسمہ سازی کے کام کی طرح سمجھا جانا چاہیے۔ اس کے ٹکڑے کے بارے میں کمنٹری میں کہا گیا ہے کہ "اس طرح کے مواد کے استعمال سے منسلک مشکلات کو مدنظر رکھا جانا چاہیے، جبکہ یہ تسلیم کیا جانا چاہیے کہ، فنکار جو بھی مواد استعمال کرتا ہے، وہ کام خود ہی اعلی درجے کی قابلیت، ایک عمدہ مثالی احساس کا مظاہرہ کرتا ہے، ساتھ ہی ساتھ ہیرا پھیری کی حد سے زیادہ نزاکت اور چمک کا مظاہرہ کرتا ہے۔" سینٹینیل ایکسپوزیشن کے بعد سینٹینیل میں اپنی بہت کامیاب نمائش کے بعد، بروکس نے نیویارک، شکاگو، واشنگٹن، ڈی سی، اور ڈیس موائنز سمیت کئی شہروں کا دورہ کرتے ہوئے لیکچرز دیے اور اپنے فن کا مظاہرہ کیا۔ بروکس نے 1877 میں بوسٹن کے اموری ہال میں اپنے مکھن کے مجسمے کا مظاہرہ کیا، جہاں انہوں نے پینسی اور دی مارچینس تخلیق کیے۔ مؤخر الذکر، چارلس ڈکنز کے کردار پر مبنی ہے جو دی اولڈ کیوریوسٹی شاپ کے ڈک سوویلر کا دوست تھا، بروکس کا پہلا مکمل لمبائی کا مجسمہ بتایا گیا تھا۔ بوسٹن میں اس کے روزانہ کے مظاہرے، جس کے لیے اس نے داخلہ لیا تھا، نے یورپ کے سفر کے لیے رقم اکٹھا کرنے میں مدد کی۔ اس عرصے کے آس پاس، ایسا معلوم ہوتا ہے کہ بروکس اور اس کے شوہر الگ ہو گئے تھے۔ (سیموئل، جس نے ارکنساس میں رہنے کا انتخاب کیا، نے 1882 میں ریاستی قانون ساز کے طور پر الیکشن جیتا۔) اس نے واشنگٹن ڈی سی کا ایک اسٹوڈیو کھولا اور 1878 میں مکھن میں ڈریمنگ آئولنتھی کے لائف سائز ورژن کو تراشا، اور اسے پیرس میں ایکسپوزیشن یونیورسل میں نمائش کے لیے بھیج دیا۔ اسے یہ بات دلچسپ لگی کہ کسٹم حکام نے اس کے مجسمے کو آرٹ ورک کے طور پر نہیں، بلکہ 110 پونڈ کے طور پر درج کیا تھا۔ مکھن کا۔ " نیویارک کا ایک اسٹوڈیو کھولنے کے بعد، بروکس نے 1883 سے 1886 میں بہت سے پورٹریٹ کے مجسمے تراشے۔ آخر کار وہ مالی طور پر سنگ مرمر خریدنے کے قابل ہو گئی، اس نے اس مواد کو تھامس کارلائل، جارج ایلیٹ، جیمز اے گارفیلڈ، لوکریٹیا موٹ، ایمانوئل سویڈنبرگ، تھرلو ویڈ، اور ایلیشیا وینڈربلٹ لا باؤ (کارنیلیس وینڈربلٹ کی بیٹی) کی اپنے چار بچوں کے ساتھ مجسمہ سازی کے لیے استعمال کیا۔ بروکس نے شکاگو میں 1893 کی ورلڈ کولمبین ایکسپوزیشن میں پیلس آف فائن آرٹس اور ویمن بلڈنگ میں اپنے کام کی نمائش کی، جس میں مکھن میں کرسٹوفر کولمبس کی بیس ریلیف، اور سنگ مرمر کے چار مجسمے-لیڈی گوڈیوا ڈیپارٹنگ، لیڈی گوڈیوا ریٹرننگ، وینڈربلٹ فیملی پورٹریٹ، جس کا نام انہوں نے لا روزا رکھا، اور ڈریمنگ آئولنتھے کا سنگ مرمر ورژن شامل ہے۔ وہ 1896 سے 1902 تک سان فرانسسکو میں رہیں۔ بعد کے سالوں میں اس کے بارے میں زیادہ معلومات نہیں ہیں۔ سینٹ لوئس، مسوری منتقل ہونے کے بعد اس نے اپنے گھر میں ایک اسٹوڈیو برقرار رکھا۔ 1913 میں سینٹ لوئس میں ان کا انتقال ہوا۔ اس کا بہت کم کام عوامی مجموعوں میں موجود ہے۔ انہیں نہ صرف "سینٹینیل بٹر اسکلپٹریس" کے طور پر یاد کیا جا سکتا ہے، بلکہ ایک حقوق نسواں کی علمبردار کے طور پر بھی یاد کیا جا سکتا ہے۔ مکھن ایک آرٹ میڈیم کے طور پر مکھن کے مجسموں کے ساتھ کام کرنا، نقل و حمل اور نمائش کرنا بروکس کو چیلنجوں کا ایک انوکھا مجموعہ پیش کرتا ہے۔ اپنے نازک مکھن کے مجسموں کو محفوظ رکھنے کے لیے، اس نے انہیں چپٹے دھاتی دودھ کے پینوں میں بنایا جسے اس نے برف سے بھرے بڑے پینوں میں رکھا۔ بیرونی پینوں کو برف کی فراہمی جاری رکھ کر، وہ مہینوں تک اپنے مکھن کے مجسموں کو اچھی حالت میں رکھنے میں کامیاب رہی۔ نیو یارک سے فرانس تک زندگی کے سائز کے مکھن کے مجسمے کے ساتھ سفر کرنے کی کوشش کرتے وقت، وہ اس وقت تک اپنی روانگی میں تاخیر کرنے پر مجبور ہوگئی جب تک کہ وہ اپنے پورے سفر میں اپنے کام کو محفوظ رکھنے کے لیے کافی برف والے جہاز پر گزرنے کے قابل نہ ہو۔ اور پھر اسے ایک ریلوے کار تلاش کرنے کا کام درپیش ہوا جس میں اتنی برف بھی تھی کہ اس ٹکڑے کو بحفاظت لی ہیوری سے پیرس کی آخری منزل تک پہنچایا جا سکے۔ کہا جاتا ہے کہ بروکس مولڈنگ میڈیم کے طور پر مٹی کے بجائے مکھن کو ترجیح دیتے تھے۔ مؤخر الذکر کو پھٹنے سے روکنے کے لیے نم اور لپیٹ کر رکھنا پڑتا تھا، مجسمہ سازی میں ہیرا پھیری کے لیے اتنا حساس نہیں تھا، اور کاسٹ کرنا زیادہ مشکل تھا۔ بروکس نے صرف برف کا استعمال کرکے مکھن کے بڑے نقصان کو فتح کیا تھا۔ اس نے دریافت کیا کہ وہ کاسٹنگ کے لیے مکھن بھی استعمال کر سکتی ہے۔ اپنا اصل مکھن ڈریمنگ آئولنتھی آدھے سال تک محفوظ رکھنے کے بعد، اس نے ایک ایسا طریقہ چاہا جس کے لیے اسے کولڈ اسٹوریج میں رکھنے کی ضرورت نہ ہو۔ وقت سے پہلے یہ جانے بغیر کہ نتائج کیا ہو سکتے ہیں، اس نے کچھ پلاسٹر ملا کر مکھن کے مجسمے پر ڈال دیا۔ پلاسٹر جلدی سے سیٹ ہو گیا، اور اس نے دودھ کے پین کے نچلے حصے میں ایک سوراخ کاٹا جس میں اس کی تخلیق تھی۔ بروکس نے پھر پین کو ابلتے ہوئے پانی کے کنٹینر کے اوپر رکھ دیا، اور مکھن پگھل کر سوراخ سے باہر نکل گیا۔ اس نے پین کے نچلے حصے کے بقیہ حصے کو ہٹا دیا، اور اس کے پاس ایک سبز پلاسٹر منفی رہ گیا۔ اس نے اندر مزید پلاسٹر رکھا اور بیرونی پرت کو ہٹانے میں کچھ دشواری کے بعد، ایک کامیاب پلاسٹر مثبت کے ساتھ چھوڑ دیا گیا۔ بروکس کو 1877 میں چکنا پلاسٹر سانچوں کی تخلیق کے عمل کے لیے ایک پیٹنٹ جاری کیا گیا تھا۔ تاہم، اس نے اپنے مکھن کے مجسموں کو دوبارہ پیش کرنے کے لیے پلاسٹر کاسٹ کا استعمال نہیں کیا، اس کے بجائے ہر نمائش کے لیے ایک نیا مجسمہ بنانے کو ترجیح دی۔ جب کہ دوسرے لوگ بروکس سے متاثر ہو کر مکھن کی نمائش بنانے کے لیے ساتھ آئے، ان میں سے تقریبا سبھی تجارتی مکھن کے مفادات اور دودھ کی انجمنوں کے ساتھ مل کر میلوں اور نمائشوں میں اپنی مصنوعات کے فروغ کے لیے کیے گئے تھے، لیکن بروکس نے اپنے کام کو خالصتا مکھن آرٹ کی تخلیق کے لیے وقف کر دیا۔ نوٹ کے ذرائع نوٹ کرتے ہیں کہ "نوٹس" سیکشن میں "سمپسن" کا تعلق اس ماخذ سے ہے، بجائے اس کے کہ "مزید پڑھنے" کے سیکشن میں درج ہے۔ مزید پڑھنے کے بیرونی روابط لائبریری آف کانگریس: مکھن میں ایک مطالعہ-خواب دیکھنے والی آئولنتھی، 1878 مکھن میں ایک مطالعہ-آئولنتھی کی بیداری، 1878 کیرولین شاک بروکس، سر اور کندھوں کی تصویر، 1880-1900 نیویارک پبلک لائبریری: کیرولین ایس بروکس، اور مکھن میں ان کی فنکارانہ ماڈلنگ، سنسناٹی 1840 سے آرکنساس کے فنکاروں کی عظیم صد سالہ نمائش میں فنکار 1913 کی پیدائش 1913 فلپس کاؤنٹی، آرکنساس 20 ویں صدی کے امریکی مجسمہ ساز 19 ویں صدی کی امریکی مجسمہ ساز 19 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار 20 ویں صدی کی امریکی خواتین مجسمہ ساز اوہائیو سے مجسمہ ساز 19 ویں صدی کی امریکی خواتین مجسمہ ساز 19 ویں صدی کی امریکی خواتین مجسمہ ساز 19 ویں صدی کی امریکی خواتین مجسمہ ساز