Prey (1977 film)
شکار (جسے کچھ بازاروں میں ایلین پری کے نام سے جانا جاتا ہے) 1977 کی برطانوی سائنس فکشن ہارر فلم ہے جسے ٹیری مارسل نے پروڈیوس کیا ہے اور اس کی ہدایت کاری نارمن جے وارن نے کی ہے۔ اس پلاٹ کا تعلق ایک گوشت خور اجنبی (بیری اسٹوکس) کے زمین پر اترنے اور ایک ہم جنس پرست جوڑے (گلوری اینن اور سیلی فالکنر) سے دوستی کرنے سے ہے جو انسانوں کو کھانے کے ذریعہ کے طور پر اندازہ کرنے کے اپنے مشن کے حصے کے طور پر ہے۔ اسے سرے میں شیپرٹن اسٹوڈیوز کے قریب مقامات کا استعمال کرتے ہوئے £60,000 (تقریبا £1) سے کم کے بجٹ پر دو ہفتوں سے بھی کم عرصے میں فلمایا گیا تھا۔ اس کی ریلیز پر محدود تقسیم تھی۔ فلم پر تنقیدی ردعمل ملے جلے رہے ہیں: فیصلے "عجیب"، "عجیب" یا "سنکی" سے لے کر "مہتواکانکشی" اور "تجرباتی" تک ہیں، جبکہ فلم کے "کلاسٹروفوبک" ماحول نے تعریف اور تنقید دونوں کو اپنی طرف متوجہ کیا ہے۔ شکار نے متضاد مرد اور عورت جنسیت کی پیش کش کے لیے تبصرے کو بھی اپنی طرف متوجہ کیا ہے، کچھ ناقدین نے ڈی ایچ لارنس کے 1922 کے ناول دی فاکس کے پلاٹ سے مماثلت کا مشاہدہ کیا ہے۔ اس کا موازنہ ویمپائر یا زومبی فلم سے کیا گیا ہے اور اسے استحصال (یا جنسی استحصال) صنف کی مثال کے طور پر بھی پیش کیا گیا ہے۔ ایک سیکوئل، ہیومن پری کے منصوبے ترک کر دیے گئے۔ رات کے وقت، کاٹر نامی ایک گوشت خور، شکل بدلنے والا اجنبی دیہی انگلینڈ کے جنگلات میں اترتا ہے۔ ایک حملہ آور قوت کا پیش خیمہ، اس کا مشن انسانوں کی اپنی نوع کے لیے خوراک کے ذریعہ کے طور پر موزونیت کا اندازہ لگانا ہے۔ اینڈرسن اور سینڈی کے سامنے ٹھوکر کھاتے ہوئے، ایک جوڑا اپنی کھڑی کار میں ٹرسٹ کر رہا ہے، وہ دونوں کو مار دیتا ہے اور اینڈرسن کی شکل اختیار کر لیتا ہے۔ اگلی صبح، اس کا سامنا جیسیکا این اور جوزفین سے ہوتا ہے، جو ایک ہم جنس پرست جوڑا ہے جو قریبی جاگیر کے گھر میں رہتا ہے۔ اگرچہ جیسکا اس جائیداد کی مالک ہے، جو اسے اپنے کینیڈین والدین سے وراثت میں ملی ہے، اس جوڑی کا غالب جو ہے، جو غیر معمولی طور پر جیسکا کا مالک ہے اور مردوں پر گہرا شک کرتا ہے۔ جیسکا کا بوائے فرینڈ سائمن پراسرار طور پر غائب ہو گیا ہے۔ خواتین سبزی خور ہیں اور صرف چند مرغیوں اور ایک پالتو طوطے والی کے ساتھ تنہائی میں رہتی ہیں۔ خود کو اینڈرز کہتے ہوئے، اور ایک زخمی ٹانگ کا بہانہ کرتے ہوئے، کیٹر کو جیسکا اور جو اندر لے جاتے ہیں۔ اس کی آمد فوری طور پر دونوں کے درمیان رگڑ کا سبب بنتی ہے۔ اپنے یک سنگی وجود سے تنگ آکر، جیسکا اجنبی کی آمد کا خیر مقدم کرتی ہے۔ تاہم، جو کھل کر اس کی موجودگی سے ناراض ہے اور تجویز کرتا ہے کہ سماجی طور پر عجیب و غریب اینڈرز ایک نفسیاتی ہسپتال (جو وہ خود ہے) سے فرار ہے۔ بعد میں، اس جگہ پر واپس آکر جہاں اس نے اینڈرسن اور سینڈی کو قتل کیا، کاٹر دو پولیس اہلکاروں کو مار ڈالتا ہے اور جزوی طور پر کھا جاتا ہے جو جوڑے کی لاوارث کار کی جانچ کر رہے ہیں۔ گھر پر واپس آنے پر، جیسکا کو ایک خالی بیڈ روم میں چاقو اور خون آلود کپڑے ملتے ہیں ؛ مؤخر الذکر کو سائمن کے طور پر پہچانتے ہوئے، اسے احساس ہوتا ہے کہ اسے جو نے قتل کیا تھا۔ اگلی صبح، جو یہ جان کر غصے میں آ جاتا ہے کہ تمام مرغیاں ذبح کر دی گئی ہیں۔ ایک مقامی لومڑی کو مورد الزام ٹھہراتے ہوئے، وہ جانور کے لیے جال بچھاتی ہے اور جیسکا اور کیٹر کی مدد سے رائفل لے کر اس کے پیچھے چلی جاتی ہے۔ جب شکار ناکام ہوجاتا ہے، تو کیٹر خود ہی لومڑی کا پیچھا کرتا ہے اور اسے مار ڈالتا ہے اور اسے جیسکا اور جو کو ٹرافی کے طور پر پیش کرتا ہے۔ تینوں شیمپین پارٹی کے ساتھ جشن مناتے ہیں جس کے لیے جو کٹر کو ڈریگ میں ڈریس کرتا ہے۔ اس کے بعد چھپنے اور تلاش کرنے کا کھیل کٹور میں شکاری کو مزید سامنے لاتا ہے۔ بعد میں، جو لومڑی کی لاش کو ننگے ہوئے دیکھ کر پریشان ہو جاتا ہے اور اسے احساس ہوتا ہے کہ جانور کسی جال میں نہیں پکڑا گیا تھا جیسا کہ اس نے اور جیسکا نے سوچا تھا۔ جیسکا غصے سے اینڈرز کے بارے میں اپنے انتباہات کو مسترد کرتی ہے، جو کے خوف کو حسد سمجھتی ہے اور انکشاف کرتی ہے کہ وہ سائمن کے بارے میں سچائی جانتی ہے۔ اگلی صبح، جو اپنے چاقو سے خود کو مسلح کرتا ہے اور قریبی دریا پر ہنسوں کا شکار کرتے ہوئے کاٹر کا ڈنڈا لگاتا ہے۔ اسے ختم کرنے کی اس کی کوشش اس وقت ناکام ہو جاتی ہے جب اسے جیسکا کے ذریعے بلایا جاتا ہے، جس نے دیکھا کہ جب وہ جاگتی ہے تو وہ چلی گئی۔ کیٹر ڈوبنا شروع کر دیتا ہے جب وہ دریا میں چلتا ہے، جیسکا کو اپنی چیخوں سے خبردار کرتا ہے۔ جیسکا اور جو کیٹر کو بچاتے ہیں اور اسے واپس گھر لے جاتے ہیں۔ جب دونوں خواتین خود کو صاف کرتی ہیں، کیٹر جیسیکا کے پرندے والی کو مار کر کھا جاتا ہے، جس پر اس کی پہلے نظر تھی۔ جیسکا جو کو بتاتی ہے کہ وہ اب قابو میں رہنے کو تیار نہیں ہے اور اینڈرز کے ساتھ جا رہی ہے۔ غصے میں، جو جیسکا کو بے ہوش کر دیتا ہے اور اس کے لیے قبر کھودنے کے لیے جنگل میں بھاگتا ہے۔ جاگنے پر، جیسکا کیٹر کو بہکاتی ہے۔ جیسے ہی وہ سیکس کرنا شروع کرتے ہیں، کیٹر کی شکاری جبلتیں ہلچل مچا دیتی ہیں، جس کی وجہ سے وہ اپنی فطری شکل میں واپس آ جاتا ہے اور جیسکا کا گلے پھاڑ دیتا ہے، جس سے وہ ہلاک ہو جاتی ہے۔ گھر واپس آنے کے بعد، جو فرار ہونے کی کوشش کرتا ہے لیکن کھلی قبر میں گر جاتا ہے جیسے ہی کاٹر اسے پکڑتا ہے، اور وہ چیخ اٹھتی ہے جیسے ہی منظر سیاہ ہو جاتا ہے۔ کچھ وقت بعد، کاٹر گھر سے نکلتا ہے اور اپنے مدر شپ کو ایلین ٹرانسیور پر بلاتا ہے۔ بھوک سے دو لڑکیوں کو دریا کے کنارے چلتے ہوئے دیکھ کر، وہ اپنے اعلی افسران کو مشورہ دیتا ہے کہ وہ اپنی نوعیت کی مزید چیزیں زمین پر بھیجیں۔ بیری اسٹوکس کو کیٹر کے طور پر کاسٹ کریں اور اینڈرسن گلوری اینن کو جیسکا-این سیلی فالکنر کے طور پر جوزفین سینڈی چننی کے طور پر سینڈی ایڈی سٹیسی کے طور پر پہلے پولیس اہلکار کے طور پر جیری کرمپٹن کو دوسرے پولیس اہلکار کے طور پر کیلی مارسل کے طور پر لڑکی (غیر معتبر) ڈیریک کاواناگ کو ریڈیو ڈی جے کے طور پر (صرف آواز ؛ غیر معتبر) تھیمز سوانا، جارجیا کی سائیکوٹونک فلم سوسائٹی کے جم ریڈ کے مطابق، شکار "جنس پرستی، محبت، بدکاری، دھوکہ دہی اور نسل پرستی کے موضوعات پر لطیف تبصرے کے لیے غیر متوقع فائدہ مند نکات تلاش کرتا ہے-یہ سب ہم جنس پرست-ایلین-زومبی-ویمپائر گور-فیسٹ کے تناظر میں ہیں۔" نقاد اسٹیو چیبنال نے فلم کو ایک "ڈارک ڈارون کی کہانی" کے طور پر بیان کیا ہے، جو "سنکی اور بعض اوقات غیر ارادی طور پر مزاحیہ ہے۔ مردانگی کی شکاری نوعیت پر ایک سنجیدہ گفتگو پیش کرتا ہے"۔ لیون ہنٹ، برٹش لو کلچر کے مصنف: سفاری سوٹ سے لے کر جنسی استحصال تک، شکار میں صنفی کرداروں اور جنسیت کے تصادم کا مزید تجزیہ کرتے ہیں۔ ان کا استدلال ہے کہ جو کے کردار کے ذریعے، پری خود کو 1970 کی دہائی کی متعدد برطانوی ہارر فلموں میں سے ایک کے طور پر قائم کرتا ہے جس میں دیہی گھروں کو "خطرناک خواتین جنسیت-ابیلنگی یا ہم جنس پرست، غیر مستحکم یا حسد، قاتلانہ اور کاسٹریٹنگ" کے مقامات کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ اس سلسلے میں وہ فلم کو بدنیتی پر مبنی سمجھتے ہیں۔ جو کی جنسیت کا مقابلہ کاٹر کی "گوشت خور مردانگی" سے ہوتا ہے-جو، جیسا کہ جیسکا کے موت کے منظر کے دوران دکھایا گیا ہے، "شکاری اور شکار کے درمیان 'قدرتی' جنسی کھیل سے بڑھتا ہے"۔ ہنٹ نے مشاہدہ کیا کہ کاٹر، اگرچہ ایک شکاری ہے، نسوانی کی اس دشمن دنیا میں ناقابل تسخیر نہیں ہے: اس کے قریب ڈوبنے کو "نسوانی میں دھمکی آمیز وسرجن" کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ اس بات کا ذکر کرتے ہوئے کہ جیسکا اور جو، بطور سبزی خور، مؤثر طریقے سے سبزی خور ہیں جو دونوں کیٹر کا شکار ہو جاتے ہیں، ہنٹ نے شکار کو ایک "مسابقتی گوشت خور فلم" کے طور پر بیان کیا ہے جس کا حتمی مقصد کسی بھی قیمت پر "صنفی بحالی" ہے۔ آن لائن فلم کریٹکس سوسائٹی کے جیریمی ہیلمین کے لیے، کیٹر "اس خطرے کے لیے ایک واضح استعارہ کے طور پر کام کرتا ہے جو مرد شخصیات ہم جنس پرست تعلقات کو لاحق کرتی ہیں۔" ہنٹ اور نقاد ایان کوپر دونوں نے اس فلم کا موازنہ ڈی ایچ لارنس کے 1922 کے ناول دی فاکس سے کیا ہے، جو استعاراتی شکار کی کہانی ہے جس میں دو خواتین، بینفورڈ اور مارچ کے درمیان مضمر ہم جنس پرست تعلقات، ہنری نامی سپاہی کی غیر متوقع آمد سے متاثر ہوتے ہیں۔ ہنٹ کے مطابق، دونوں کاموں کے مشترکہ پلاٹ عناصر میں خواتین کے چکن فارم کی "بند دنیا" اور جس طرح سے ان کا "ہم جنس پرست تنہائی" کا طرز زندگی خطرے میں پڑ جاتا ہے-نہ صرف لومڑی سے جو ان کے پولٹری کو ذبح کرتی ہے بلکہ خوبصورت مرد اجنبی سے بھی جس کی موجودگی آخر کار ایک عورت کو "مخالف جنس پرست لالچ" کی طرف لے جاتی ہے۔ کوپر تجویز کرتے ہیں کہ یہ فلم جوس رامون لاراز کی فلم ویمپائرز (1974) کو بھی پیسٹ کرتی ہے۔ ایڈم لاکس کا استدلال ہے کہ پری اپنی خصوصیت، ترتیب، سنیماٹوگرافی اور موسیقی کے ذریعے ایک "افسانوی انگریزی ماضی" کو جنم دیتا ہے۔ یہ پہلو جدید ٹیکنالوجی کی اہمیت پر زور دینے کا کام کرتے ہیں اور اجتماعی طور پر "جدید سے انکار" کی نمائندگی کرتے ہیں۔ ان کا ماننا ہے کہ یہ فلم تنہائی کے مضبوط احساس کو ظاہر کرتی ہے، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ جیسکا اور جو کے ہم جنس پرست کردار سماجی بے گھر افراد کے طور پر رہتے ہیں اور یہ کہ ان کا دور دراز دیہی گھر "جدید صنعتی دنیا سے الگ ہونے" کی نمائندگی کرتا ہے۔ لاکس کے مطابق، سلو موشن ڈبننگ سین، جس کے ساتھ سنتھسائزر اور پیانو کا "تاریک اور پریشان کن" امتزاج ہے، "1960 کی دہائی سے تکنیکی اور معاشی توسیع پر گہری بے چینی" کی علامت ہے اور "جدید ثقافتی تبدیلی کی دراندازی کے لیے حوصلہ افزا ردعمل" تشکیل دیتا ہے۔ مزید وسیع پیمانے پر، لاکز شکار کو لیوس کیرول کے 1865 کے ناول ایلس ایڈونچرز ان ونڈر لینڈ سے شروع ہونے والی انگریزی حقیقت پسندانہ روایت کی ایک مثال کے طور پر شناخت کرتا ہے اور اسے ٹی وی سیریز دی ایوینجرز جیسے کاموں سے برقرار رکھا گیا ہے-جو، شکار کی طرح، ایک "افسانوی" انگلینڈ میں ترتیب دیا گیا ہے جس کا حقیقی دنیا سے بہت کم تعلق ہے۔ پروڈکشن ڈیولپمنٹ پری کو بنانے میں کل دس دن لگے۔ اس کہانی کا تصور پروڈیوسر ٹیری مارسل اور ڈیوڈ ومبری نے کیا تھا اور اسے کوئن ڈونوگو نے تیار کیا تھا۔ مئی 1977 کے آغاز میں، مارسل نے اسے وارن کے سامنے پیش کیا، جو اس خیال سے متاثر ہوا اور فوری طور پر ہدایت کاری کرنے پر راضی ہو گیا۔ وارن نے اس فلم کو اپنی "سب سے زیادہ مصروف" پروڈکشن کے ساتھ ساتھ "بہت مزے دار" بھی قرار دیا۔ بیس کی دہائی میں ایک صحافی میکس کف کو مارسل اور ومبری کے خاکے پر مبنی ایک اسکرپٹ لکھنے کے لیے رکھا گیا تھا۔ شکار موخر ادائیگیوں میں تقریبا £50,000 کے بجٹ اور £3,000 نقد پر کیا گیا تھا۔ وارن نے 23 مئی سے شروع ہونے والے دس دنوں میں فلم کی شوٹنگ کرنے پر رضامندی ظاہر کی، انہیں پری پروڈکشن کے لیے صرف تین ہفتے دیے گئے۔ وہ یاد کرتے ہیں کہ اس وقت کے دوران "ہر کوئی سیدھا کام کر رہا تھا-انتظار میں کوئی نہیں بیٹھا تھا"۔ کاسٹ کو ایک واحد ٹیلنٹ ایجنسی نے فراہم کیا تھا، جس نے فلم میں بھی سرمایہ کاری کی تھی: سی سی اے مینجمنٹ، جس کی بنیاد ہاورڈ پیس نے رکھی تھی۔ پری گلوری اینن کا فلمی ڈیبیو تھا، جس نے ایک سال پہلے ڈرامہ اسکول سے گریجویشن کیا تھا۔ وہ اور بیری اسٹوکس بعد میں آؤٹر ٹچ (1979) میں نظر آئے، جس کی ہدایت کاری بھی وارن نے کی تھی۔ تمام کاسٹ پیشہ ور اداکار نہیں تھے: سینڈی چننی دوسرے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کی گرل فرینڈ تھیں، جبکہ آخری منظر میں نظر آنے والی دو لڑکیوں کا کردار مارسل کی بیٹیوں نے ادا کیا تھا۔ بجٹ کی رکاوٹوں کی وجہ سے، اینن سمیت کچھ کاسٹ نے اپنی الماری فراہم کی۔ مارسل کی فلم بندی نے وارن کو دریائے ایش پر واقع شیپرٹن اسٹوڈیوز کے جنگلی بیکلاٹ پر فلم بندی کا سلاٹ فراہم کیا۔ کئی مناظر میں ایک پل دکھایا گیا ہے جو پہلے ڈاکٹر ٹیررس ہاؤس آف ہاررز (1965) میں نمودار ہوا تھا۔ اس کے علاوہ، پروڈکشن ڈیزائنر ہیڈن پیئرس نے جیسکا اور جو کے کنٹری ہوم کے مقام کے طور پر کام کرنے کے لیے لٹلٹن پارک (اسٹوڈیوز کی اصل سائٹ) میں جاگیر کے گھر کا استعمال محفوظ کیا۔ وارن نے فلم بندی کے انتظامات کے بارے میں کہا: "یہ واقعی ایک انوکھی صورتحال تھی کیونکہ. یہاں ہم ایک اسٹوڈیو میں ایک حقیقی گھر اور حقیقی کمروں کو دیکھ رہے تھے جیسے کہ لوکیشن پر شوٹنگ کر رہے ہوں۔" عملے کو اجازت دی گئی کہ وہ ضرورت کے مطابق کمروں کو دوبارہ سجائیں اور اس مقصد کے لیے اسٹوڈیو کے پروپ اسٹور میں موجود کسی بھی چیز کا استعمال کریں۔ وارن کا کہنا ہے کہ اس کے نتیجے میں سجاوٹ کا ایک "پاگل" مرکب پیدا ہوا جس نے فلم کے لیے "یقینی طور پر صحیح ماحول پیدا کرنے میں مدد کی"۔ فلم بندی صرف آدھے دن کی ریہرسل کے بعد شروع ہوئی اور بغیر کسی مکمل اسکرپٹ کے ؛ اداکاروں کو اپنی باقی لائنیں روزانہ کی ترسیل میں موصول ہوئیں۔ وارن کے مطابق، "پیارے بوڑھے میکس کف ہمارے ساتھ رہنے کی کوشش کر رہے تھے۔ وہ پاگل کی طرح لکھ رہا تھا۔ " کچھ مناظر جزوی یا مکمل طور پر بہتر بنائے گئے تھے: ایک مثال جیسکا اور جو کے کرداروں کے درمیان جنسی منظر ہے، جسے بنیادی طور پر فلم کی بیرون ملک تقسیم کے امکانات کو بڑھانے کے لیے شامل کیا گیا تھا۔ عملے کے بہت سے افراد نے حال ہی میں دی پنک پینتھر اسٹرائیکس اگین کی تیاری بند کر دی تھی، جس پر مارسل نے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کیا تھا۔ انہوں نے روزانہ اوسطا 35 کیمرہ سیٹ اپ مکمل کیے، جب بھی وہ شیڈول سے پیچھے رہ جاتے ہیں تو ہینڈ ہیلڈ شاٹس کا استعمال کرتے ہیں اور اخراجات کو کم کرنے کے لیے تین سے زیادہ ٹیک میں مناظر کی فلم بندی کرتے ہیں۔ اسٹوکس کو کانٹیکٹ لینس کی وجہ سے ہونے والی تکلیف کو کم کرنے کے لیے انجیکشن کی ضرورت تھی جسے اسے اپنے ایلین میک اپ کے حصے کے طور پر پہننا پڑتا تھا۔ برڈ ویلی ایک کوکاٹو تھا جو اکثر ضرورت پڑنے پر پرفارم کرنے سے انکار کرتا تھا اور کیمرے سے باہر زور سے سکاوک کرتا تھا، جس کی وجہ سے اکثر ساؤنڈ ریکارڈنگ میں دشواری پیدا ہوتی تھی۔ وہ بالآخر اپنے پنجرے سے فرار ہو گیا اور اسے دوبارہ کبھی نہیں دیکھا گیا۔ آؤٹ ڈور شوٹنگ میں موسم کی مدد ملی، جو کہ دھوپ اور گرم تھا۔ اس نے وارن کو مزید حیران کن اختتام پیدا کرنے کے لیے "تناؤ اور غیر یقینی کے بنیادی احساس" کو برقرار رکھتے ہوئے "آرام سے" انداز میں فلم کی ہدایت کاری کرنے کی ترغیب دی۔ وارن نے فلم کی بنیاد کو "مباشرت" اور صورتحال پر مبنی سمجھا، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ ہلکی اسکرپٹ اور چھوٹی کاسٹ نے شوٹنگ کے آگے بڑھنے کے ساتھ کرداروں کو قدرتی طور پر ترقی کرنے کی اجازت دی۔ اسٹنٹ مین جیری کرمپٹن اور ایڈی سٹیسی نے اپنے مناظر کو تقریبا دو گھنٹے میں فلمایا۔ وہ منظر جس میں جیسکا اور جو کاٹر کو دریا میں ڈوبنے سے بچاتے ہیں، سب سے پہلے گولی مارنے والوں میں شامل تھا اور عملے کے لیے مشکلات پیش کرتا تھا۔ ایش کو کئی سالوں سے کچرے کے ڈمپ کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا، جس کی وجہ سے پانی جم جاتا تھا ؛ وارن کے مطابق یہ "زیادہ خام تیل کی طرح" لگتا تھا۔ اس کے علاوہ، عنین تیرنے سے قاصر تھی۔ اسٹوکس، اینن اور فالکنر کو کم سے کم وقت تک پانی میں رکھنے کے لیے، وارن نے تیز رفتار کیمرے پر سلو موشن میں منظر فلمایا اور فوٹیج کی مقدار کو کم کر دیا جسے شوٹ کرنے کی ضرورت تھی۔ پانی سے باہر آنے کے بعد، اداکاروں کو احتیاطی ٹیٹنس کے انجیکشن دیے گئے۔ مارسل اس فوٹیج سے بہت متاثر ہوا اور اس نے اصرار کیا کہ فلم کے ایڈیٹر ایلن جونز، وارن کے خدشات کے باوجود کہ یہ بہت لمبا ہے، اس منظر کو بغیر کاٹے چھوڑ دیں۔ اینڈرسن اور سینڈی کی موت کی فلم بندی کے ساتھ پروڈکشن کا اختتام ہوا۔ اس منظر کو رات بھر شوٹ کیا گیا کیونکہ آخری دن کی فلم بندی اگلی صبح کے اوائل تک چل چکی تھی۔ موسیقی چونکہ کم بجٹ میں آرکسٹرا کے استعمال کو بھی روک دیا گیا تھا، موسیقار آئور سلانی نے ایک سنتھسائزڈ اسکور وضع کیا جس میں روایتی آلات (جیسے پیانو) کی کبھی کبھار شراکت شامل تھی جسے اس نے خود ریکارڈ کیا تھا۔ سلی نے وارن کی اگلی فلم ٹیرر (1978) کے لیے بھی کمپوز کیا۔ پری اور ٹیرر کے ساؤنڈ ٹریک 2009 میں مشترکہ طور پر سی ڈی پر جاری کیے گئے تھے۔ پوسٹ پروڈکشن لاگت کو کم کرنے کے لیے، فلم کے آغاز میں کوئی اجنبی خلائی جہاز نظر نہیں آتا ؛ اس کے بجائے، کاٹر کی آمد کو صرف چمکتی ہوئی روشنی اور صوتی اثرات کے ذریعے بتایا جاتا ہے۔ ریلیز سنسرشپ پری کو برطانیہ میں سپریم نے تقسیم کیا، جہاں برٹش بورڈ آف فلم کلاسیفیکیشن (بی بی ایف سی) نے اسے نومبر 1977 میں سنیما کی ریلیز کے لیے منظوری دے دی۔ فلم کو ایکس سرٹیفکیٹ دینے کے لیے غیر متعینہ کٹس کی ضرورت تھی۔ لندن میں، پری کو 1973 کی ویسٹرن چارلی ون آئی کے ساتھ ڈبل فیچر کے نصف حصے کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ اس فلم کو 1986 میں اس کی پہلی ہوم ویڈیو ریلیز سے پہلے 18 کی ریٹنگ دی گئی تھی۔ تنقیدی ردعمل ایک عصری جائزے میں، دی منتھلی فلم بلیٹن کے ٹام ملن نے تجویز کیا کہ فلم کا "خوشگوار طور پر اشتعال انگیز" تھیم "اس کے انتہائی امید افزا تصورات کی وجہ سے بلند آواز میں مزاح کے احساس کے ساتھ زیادہ پرکشش ہوتا۔" تاہم، انہوں نے مرکزی اداکاروں کی "پرکشش ترتیبات اور فوٹو گرافی" اور "بہت قابل اعتبار کارکردگی" کا بھی مشاہدہ کیا۔ برسوں کے دوران، فلم کے بارے میں ملے جلے رد عمل رہے ہیں۔ کم نیومین، 2005 میں ویڈیو واچ ڈاگ کے لیے لکھتے ہوئے، پری کو "وارن کی استحصال کرنے والی فلموں میں سب سے کم، اور اب تک کی سب سے عجیب برطانوی فلموں میں سے ایک" کے طور پر بیان کرتے ہیں، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ یہ "ایک الٹا لطیفہ کی طرح چلتا ہے ؛ مواد مضحکہ خیز اور مزاحیہ ہو سکتا تھا، جس میں بہت سیاہ لطیفوں کی جانشینی ہوتی ہے، لیکن سلوک (خاص طور پر پرفارمنس) سنجیدگی کی حد تک سنجیدہ ہے"۔ moviemartyr.com پر 2009 کے جائزے میں، جیریمی ہیلمین نے فلم کی تعریف کرتے ہوئے اسے "ٹھوس بی-فلم کی کوشش"، "چالاکی سے مزاحیہ" اور "پریشان کن" قرار دیا۔ وہ استدلال کرتے ہیں کہ-جزوی طور پر ضرورت کے لحاظ سے، اس کے کم بجٹ کی وجہ سے-شکار زیادہ تر دیگر سائنس فکشن ہارر فلموں کے مقابلے میں زیادہ "کردار پر مبنی" ہے، اور پلاٹ کے مستقل تناؤ اور "مخصوص" حرکیات کی تعریف کرتا ہے۔ ان کی ایک بڑی تنقید سنیماٹوگرافی اور ایڈیٹنگ ہے، جسے وہ "مہارت سے کم" سمجھتے ہیں ؛ مثال کے طور پر، ڈوبنے کا منظر "غیر ارادی خوشی کی حد تک" طویل ہے۔ نیومین اور جیمز میریٹ، ہارر کے مصنفین! اب تک بنائی گئی سب سے زیادہ خوفناک فلموں کا ڈیفینیٹو کمپینین، اس سلسلے کو کئی "ناقابل فہم طرز کی ترقی" میں سے ایک کے طور پر دیکھتا ہے، جبکہ برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ کے کیون لیونز اسے "تکلیف دہ" کہتے ہیں۔ اس کے باوجود لیونز مجموعی طور پر شکار کی تعریف کرتے ہیں، اسے ایک "اچھی طرح سے کلاسٹروفوبک میلوڈراما" اور 1970 کی دہائی کی کئی "نظر انداز شدہ" برطانوی سائنس فکشن ہارر فلموں میں سے ایک قرار دیتے ہیں۔ کوپر نے پری کو "غیر معمولی طور پر کم فائی سائنس فائی فلم" کے طور پر بیان کیا ہے۔ سوانا مارننگ نیوز کے لیے لکھتے ہوئے، ریڈ زیادہ تر مثبت تشخیص دیتے ہیں: وہ فلم کو "ناقص" لیکن "مہتواکانکشی اور کسی حد تک مسحور کن" کے ساتھ ساتھ "تجرباتی" قرار دیتے ہیں۔ پیٹر ہچنگز فلم کو "عجیب" سمجھتے ہیں لیکن مزید کہتے ہیں کہ وارن کی ہدایت کاری کی "مستقل سنجیدگی" اور "تباہی سے بھرا ہوا ماحول" شکار کو "کیمپ بکواس کا ٹکڑا" بننے سے بچاتا ہے۔ آل مووی کے فریڈ بیلڈن تنقیدی ہیں، انہوں نے پری کو "کبھی کبھار آرٹ ہاؤس دکھاووں" کے ساتھ ایک "مایوس کن، پریشان کن فلم" کے طور پر خلاصہ کیا ہے جو "استحصال کے شائقین کے لیے بھی دیکھنا مشکل ہے"۔ انہوں نے فلم کو مسلسل تناؤ اور "کلاسٹروفیا" کے طور پر بیان کرتے ہوئے کہا: "موت ایک دکھی جملے کے اختتام پر مناسب وقفے کی طرح لگتی ہے، جس سے فلم کو مایوسی کا ایک سنگین لہجہ ملتا ہے جس سے بہت کم لوگ لطف اندوز ہوں گے۔" وہ سیلی فالکنر کی کارکردگی کو "خاص طور پر دل دہلا دینے والا" قرار دیتے ہوئے تنقید کا نشانہ بناتے ہیں۔ اس کے برعکس، نیومین اور میریٹ اسٹوکس، اینن اور فالکنر کے "حیرت انگیز طور پر اچھے موڑ" کی تعریف کرتے ہیں۔ فلم کی ریلیز کے فورا بعد، وارن، مارسل اور اسکرپٹ رائٹر کوئنٹن کرسٹوفر نے عارضی عنوان ہیومن پری کے ساتھ سیکوئل پر کام شروع کیا۔ وارن کے مطابق، اس کا آغاز کیٹر کے ایک پب میں مزید ممکنہ متاثرین سے ملاقات کے ساتھ ہوا ہوگا ؛ بعد میں، غیر ملکی بڑے پیمانے پر "مویشیوں کی طرح کھیتی باڑی کرنے والے انسانوں" کے پاس پہنچ چکے ہوں گے۔ مارسل نے مجوزہ پلاٹ کا موازنہ اسٹارشپ ٹروپرز سے کیا ہے۔ اصل کی محدود تقسیم کی وجہ سے یہ خیال بالآخر ترک کر دیا گیا۔ یہ بھی دیکھیں 1977 کی برطانوی فلموں کی فہرست 1977 کی ہارر فلموں کی فہرست 1977 کی ایل جی بی ٹی سے متعلق فلموں کی فہرست 1977 کی ہم جنس پرستی کی میڈیا تصویر کشی دو جنسیت کی میڈیا تصویر کشی غیر ملکی پر مشتمل فلموں کی فہرست گھریلو تشدد پر مشتمل فلموں کی فہرست عفریت فلموں کے حوالہ جات مزید پڑھنا-ہارر فلموں میں دیہی گھروں کی بحث شامل ہے، شکار کے حوالے سے۔ بیرونی روابط 1970 کی دہائی کی راکشس فلمیں 1977 فلمیں آزاد فلمیں 1977 ایل جی بی ٹی سے متعلق فلمیں 1970 کی دہائی کی سائنس فکشن ہارر فلمیں غیر ملکی دورہ دو جنسیت سے متعلق فلمیں برطانوی آزاد فلمیں برطانوی راکشس فلمیں برطانوی فلموں میں کراس ڈریسنگ شکاریوں کے بارے میں فلمیں قتل کے بارے میں فلمیں نارمن جے وارن کی ہدایت کاری میں بننے والی فلمیں دیہی گھروں میں سیٹ کی گئی فلمیں شیپرٹن اسٹوڈیوز ہم جنس پرستوں سے متعلق فلموں میں شوٹ کی گئی فلمیں ایل جی بی ٹی سے متعلق سائنس فکشن ہارر فلمیں ذہنی صحت کے بارے میں فلمیں 1970 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1970 کی دہائی کی برطانوی فلمیں