Film censorship in the United States
ریاستہائے متحدہ میں فلم سنسرشپ تقریبا امریکی موشن پکچر انڈسٹری کے آغاز سے لے کر 1966 میں مضبوط سیلف ریگولیشن کے خاتمے تک انڈسٹری کی ایک عام خصوصیت تھی۔ 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں عدالتی فیصلوں نے حکومتی سنسرشپ کو شدید طور پر محدود کر دیا، حالانکہ ریاست گیر ضابطے کم از کم 1980 کی دہائی تک جاری رہے۔ ریاستی اور مقامی سنسرشپ، فلم کے مواد کے بارے میں سرکاری حکام کی طرف سے پری کوڈ سے لے کر پوسٹ کوڈ تک کی شکایات کم از کم اتنی پرانی ہیں کہ شاید ریاستہائے متحدہ میں کسی موشن پکچر میں کسی خاتون کی پہلی پیشی تھی، جس کے نتیجے میں مقامی سیلف سنسرشپ ہوئی۔ 1894 کی خاموش فلم کارمینسیٹا۔ ریاستہائے متحدہ میں فلم کی سنسرشپ کی اجازت دینے والے قوانین کا آغاز 1897 کے مین قانون سے ہوا جس میں انعام یافتہ فلموں کی نمائش پر پابندی عائد کی گئی تھی۔ ریاست نے جیمز جے کاربیٹ اور باب فٹزسیمنس کے درمیان 1897 کی ہیوی ویٹ چیمپئن شپ کی نمائش کو روکنے کے لیے یہ قانون نافذ کیا۔ دیگر ریاستوں نے مین کی مثال پر عمل کیا۔ شکاگو نے 1907 میں ریاستہائے متحدہ میں پہلا سنسرشپ آرڈیننس نافذ کیا، جس نے اپنے پولیس چیف کو تمام فلموں کی اسکریننگ کا اختیار دیا تاکہ اس بات کا تعین کیا جا سکے کہ آیا انہیں اسکرین پر اجازت دی جانی چاہیے یا نہیں۔ ڈیٹرائٹ نے اسی سال اپنے آرڈیننس کی پیروی کی۔ جب 1909 میں عدالتی چیلنج میں برقرار رکھا گیا تو دوسرے شہروں نے اس کی پیروی کی اور پنسلوانیا 1911 میں فلموں کی ریاست گیر سنسرشپ نافذ کرنے والا پہلا شہر بن گیا (حالانکہ اس نے 1914 تک اس کوشش کو فنڈ نہیں دیا تھا)۔ اس کے بعد جلد ہی اوہائیو (1914)، کنساس (1915)، میری لینڈ (1916)، نیویارک (1921) اور آخر میں ورجینیا (1922) آئے۔ بالآخر، ملک بھر کے کم از کم ایک سو شہروں نے مقامی سنسرشپ بورڈز کو بااختیار بنایا۔ 1915 میں، امریکی سپریم کورٹ نے میوچل فلم کارپوریشن بمقابلہ انڈسٹریل کمیشن آف اوہائیو میں فیصلہ کیا کہ موشن پکچرز خالصتا تجارت ہیں نہ کہ آرٹ اور اس لیے پہلی ترمیم کے تحت نہیں آتی ہیں۔ اس نے مقامی، ریاستی اور شہر کے سنسرشپ بورڈز کو فلموں میں ترمیم یا پابندی لگانے میں کوئی آئینی رکاوٹ نہیں چھوڑی۔ اس فیصلے کو سپریم کورٹ نے 1952 میں جوزف برسٹن انکارپوریٹڈ بمقابلہ ولسن کی سماعت تک کالعدم نہیں کیا تھا۔ اس کے فیصلے کو مقبول طور پر "معجزہ فیصلہ" کہا جاتا تھا کیونکہ اس میں مختصر فلم "دی میرکل" شامل تھی، جو رابرٹو روزیلینی کی ایل آمور انتھولوجی فلم (1948) کا حصہ تھی۔ سپریم کورٹ کے فیصلے نے پھر بھی "فحش" فلموں کی سنسرشپ کی اجازت دی، سنسرشپ بورڈز کو تنگ اختیار کے تحت جاری رکھنے کی اجازت دی جب تک کہ 1965 کے فیصلے فریڈمین بمقابلہ میری لینڈ نے فیصلہ نہیں دیا کہ عدالتی حکم کے بغیر فلم کی نمائش پر پہلے سے پابندی غیر آئینی ہے۔ 1973 کے امریکی سپریم کورٹ ملر بمقابلہ کیلیفورنیا کے فیصلے کے تحت، اس حقیقت کے بعد بھی فحش فلموں کی عوامی نمائش کو قانونی مشکلات کا سامنا کرنا پڑ سکتا ہے۔ سات ریاستوں نے فلم سنسرشپ بورڈ تشکیل دیے جنہوں نے فلم کی نمائش پر پہلے سے پابندی کا استعمال کیا، جس نے ہیز کوڈ: میساچوسٹس (کمشنر آف پبلک سیفٹی کے تحت؟) کو پہلے سے ڈیٹ اور ختم کر دیا۔ پنسلوانیا اسٹیٹ بورڈ آف سنسرز (1914-1956 ؛ 1959-1961) اوہائیو بورڈ آف سنسرز (1914-1955) میری لینڈ اسٹیٹ بورڈ آف سنسرز (1916-1981، ختم کیا جانے والا آخری ریاستی بورڈ) کینساس اسٹیٹ بورڈ آف ریویو (1915-1966) نیویارک اسٹیٹ سنسرشپ بورڈ (1921-1965) ورجینیا اسٹیٹ بورڈ آف سنسرز (1922-1968) سینکڑوں شہروں نے بھی موشن پکچرز کو ریگولیٹ کیا، جن میں اٹلانٹا، بوسٹن، شکاگو، ڈلاس، ڈیٹرائٹ اور میمفس شامل ہیں۔ پروڈکشن کوڈ ہالی ووڈ اور فلموں میں سمجھی جانے والی غیر اخلاقی پر عوامی چیخ و پکار کے ساتھ ساتھ شہر اور ریاستی سنسرشپ بورڈز کی بڑھتی ہوئی تعداد نے فلم اسٹوڈیوز کو خوفزدہ کردیا کہ وفاقی قواعد و ضوابط زیادہ دور نہیں ہیں۔ اس لیے انہوں نے 1922 میں موشن پکچرز پروڈیوسرز اینڈ ڈسٹری بیوٹرز ایسوسی ایشن (جو 1945 میں موشن پکچر ایسوسی ایشن آف امریکہ بن گئی)، ایک صنعتی تجارت اور لابی تنظیم تشکیل دی۔ ایسوسی ایشن کی سربراہی ول ایچ ہیز کر رہے تھے، جو ایک اچھی طرح سے منسلک ریپبلکن وکیل تھے جو پہلے ریاستہائے متحدہ کے پوسٹ ماسٹر جنرل رہ چکے تھے۔ انہوں نے فلموں پر وفاقی سنسرشپ قائم کرنے کی کوششوں کو پٹری سے اتار دیا۔ 1927 میں، ہیز نے مضامین کی ایک فہرست مرتب کی، جسے مختلف امریکی سنسرشپ بورڈز کے ساتھ اپنے تجربے سے لیا گیا، جس کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ ہالی ووڈ اسٹوڈیوز سے گریز کرنا دانشمندانہ ہوگا۔ انہوں نے اس فہرست کو "فارمولا" کہا لیکن اسے "نہ کریں اور محتاط رہیں" کی فہرست کے نام سے جانا جاتا تھا۔ 1930 میں، ہیز نے اپنے سنسرشپ کوڈ کو نافذ کرنے کے لیے اسٹوڈیو ریلیشنز کمیٹی (ایس آر سی) بنائی، لیکن ایس آر سی میں کسی حقیقی نفاذ کی صلاحیت کا فقدان تھا۔ 1927 میں بات کرنے والی تصاویر کی آمد کے نتیجے میں مزید نفاذ کی ضرورت محسوس ہوئی۔ شکاگو میں قائم موشن پکچر ٹریڈ اخبار کے ناشر مارٹن کوئگلے نے مزید وسیع کوڈ کے لیے لابنگ شروع کی جس میں نہ صرف فلموں کے لیے نامناسب مواد درج کیا گیا تھا بلکہ اس میں ایک ایسا اخلاقی نظام بھی تھا جسے فلمیں فروغ دینے میں مدد کر سکتی تھیں-خاص طور پر کیتھولک الہیات پر مبنی نظام۔ اس نے اس طرح کا کوڈ لکھنے کے لیے کیتھولک سینٹ لوئس یونیورسٹی کے ایک جیسوئٹ پادری اور انسٹرکٹر فادر ڈینیئل لارڈ کو بھرتی کیا۔ 31 مارچ 1930 کو موشن پکچر پروڈیوسرز اینڈ ڈسٹری بیوٹرز ایسوسی ایشن کے بورڈ آف ڈائریکٹرز نے اسے باضابطہ طور پر اپنایا۔ یہ اصل ورژن خاص طور پر ایک زمانے میں ہیز کوڈ کے نام سے مشہور تھا، لیکن اسے اور اس کے بعد کے ترمیمات کو اب عام طور پر پروڈکشن کوڈ کہا جاتا ہے۔ ڈپریشن اکنامکس اور بدلتے ہوئے سماجی رویوں کے نتیجے میں اسٹوڈیوز نے اس سے زیادہ ریسیئر کرایہ پیدا کیا جس کا ضابطہ، ایک جارحانہ نفاذ کے ادارے کی کمی کی وجہ سے، ازالہ کرنے سے قاصر تھا۔ اس دور کو پری کوڈ ہالی ووڈ کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ضابطے میں ایک ترمیم، جو 13 جون 1934 کو منظور کی گئی، نے پروڈکشن کوڈ ایڈمنسٹریشن (پی سی اے) قائم کیا، اور اس بات کی ضرورت تھی کہ یکم جولائی 1934 کو یا اس کے بعد ریلیز ہونے والی تمام فلمیں ریلیز ہونے سے پہلے منظوری کا سرٹیفکیٹ حاصل کریں۔ اس کے بعد کی تین سے زیادہ دہائیوں تک، ریاستہائے متحدہ میں تیار کردہ اور بڑے اسٹوڈیوز کے ذریعہ جاری کردہ عملی طور پر تمام موشن پکچرز کوڈ پر عمل پیرا رہے۔ پروڈکشن کوڈ وفاقی، ریاستی یا شہری حکومت کے ذریعہ تخلیق یا نافذ نہیں کیا گیا تھا۔ درحقیقت، ہالی ووڈ اسٹوڈیوز نے سرکاری سنسرشپ سے بچنے کی امید میں بڑے حصے میں کوڈ کو اپنایا، حکومتی ضابطے کے بجائے خود ضابطے کو ترجیح دی۔ پروڈکشن کوڈ کے نفاذ کے نتیجے میں بہت سے مقامی سنسرشپ بورڈ تحلیل ہو گئے۔ دریں اثنا، امریکی کسٹم ڈیپارٹمنٹ نے چیک فلم ایکسٹسی (1933) کی درآمد پر پابندی لگا دی، جس میں ایک اداکارہ تھی جسے جلد ہی ہیڈی لامار کے نام سے جانا جاتا تھا، اس پابندی کو اپیل پر برقرار رکھا گیا۔ 1934 میں، جوزف آئی برین (1888-1965) کو نئے پروڈکشن کوڈ ایڈمنسٹریشن (پی سی اے) کا سربراہ مقرر کیا گیا۔ برین کی قیادت میں، 1954 میں ان کی ریٹائرمنٹ تک، پروڈکشن کوڈ کا نفاذ سخت اور بدنام ہو گیا۔ اسکرپٹ اور مناظر کو تبدیل کرنے کی برین کی طاقت نے بہت سے مصنفین، ہدایت کاروں اور ہالی ووڈ کے مغلوں کو ناراض کردیا۔ پی سی اے کے دو دفاتر تھے، ایک ہالی ووڈ میں اور دوسرا نیویارک شہر میں۔ نیویارک پی سی اے آفس سے منظور شدہ فلموں کو صفر سے شروع ہونے والے سرٹیفکیٹ نمبر جاری کیے گئے تھے۔ پروڈکشن کوڈ کے تحت سنسرشپ کی پہلی بڑی مثال 1934 کی فلم ٹارزن اینڈ ہس میٹ میں شامل تھی، جس میں اداکارہ مورین او سلیوان کے لیے باڈی ڈبل پر مشتمل مختصر عریاں مناظر کو فلم کے ماسٹر منفی سے ترمیم کیا گیا تھا۔ نفاذ کا ایک اور مشہور مقدمہ 1943 کا مغربی دی آؤٹ لا تھا، جسے ہاورڈ ہیوز نے پیش کیا تھا۔ آؤٹ لا کو منظوری کے سرٹیفکیٹ سے انکار کر دیا گیا اور برسوں تک سینما گھروں سے باہر رکھا گیا کیونکہ فلم کے اشتہار میں جین رسل کے سینوں پر خاص توجہ دی گئی تھی۔ ہیوز نے بالآخر برین کو قائل کیا کہ سینوں نے ضابطے کی خلاف ورزی نہیں کی اور فلم دکھائی جا سکتی ہے۔ اس دوران مرکزی دھارے کے اسٹوڈیو سسٹم سے باہر بنائی گئی کچھ فلموں نے کوڈ کے کنونشن کی خلاف ورزی کی، جیسے چائلڈ برائڈ (1938)، جس میں 12 سالہ اداکارہ شرلی ملز کا عریاں منظر پیش کیا گیا تھا۔ یہاں تک کہ کارٹون کی جنسی علامت بیٹی بوپ کو بھی فلیپر ہونے سے بدلنا پڑا، اور اس نے پرانے زمانے کا گھریلو خاتون کا سکرٹ پہننا شروع کر دیا۔ 1936 میں، آرتھر میئر اور جوزف برسٹن نے ویرلپول آف ڈیزائر کو تقسیم کرنے کی کوشش کی، جو ایک فرانسیسی فلم تھی جس کا اصل عنوان ریموس تھا اور اس کی ہدایت کاری ایڈمنڈ ٹی گری ویل نے کی تھی۔ یہ قانونی جنگ نومبر 1939 تک جاری رہی، جب یہ فلم امریکہ میں ریلیز ہوئی۔ 1952 میں، جوزف برسٹن انکارپوریٹڈ بمقابلہ ولسن میں امریکی سپریم کورٹ نے متفقہ طور پر اپنے 1915 کے فیصلے کو کالعدم قرار دیا اور فیصلہ دیا کہ موشن پکچرز پہلی ترمیم کے تحفظ کے حقدار ہیں، تاکہ نیویارک اسٹیٹ بورڈ آف ریجنٹس ایک مختصر فلم "دی میرکل" پر پابندی نہیں لگا سکے، جو رابرٹو روزیلینی کی ہدایت کاری میں بننے والی انتھولوجی فلم L 'Amore (1948) کا نصف حصہ تھی۔ فلم ڈسٹری بیوٹر جوزف برسٹن نے یہ فلم 1950 میں امریکہ میں ریلیز کی، اور یہ کیس روزیلینی کی فلم سے منسلک ہونے کی وجہ سے "میرکل ڈیسیژن" کے نام سے مشہور ہوا۔ اس کے نتیجے میں حکومتی ضابطے کے خطرے کو کم کیا گیا جس نے پروڈکشن کوڈ کو جائز قرار دیا، اور ہالی ووڈ انڈسٹری پر پی سی اے کے اختیارات بہت کم ہو گئے۔ کوڈ کو درپیش چیلنجوں میں سب سے آگے ڈائریکٹر اوٹو پریمنگر تھے، جن کی فلموں نے 1950 کی دہائی میں بار بار کوڈ کی خلاف ورزی کی۔ ان کی 1953 کی فلم دی مون از بلیو، ایک نوجوان عورت کے بارے میں ہے جو یہ دعوی کرتے ہوئے ایک دوسرے کے خلاف دو مقدمہ کرنے والوں کا کردار ادا کرنے کی کوشش کرتی ہے کہ وہ شادی تک اپنی کنواری پن کو برقرار رکھنے کا ارادہ رکھتی ہے، پری کوڈ ہالی ووڈ کے دنوں کے بعد پہلی فلم تھی جس میں "کنواری"، "بہکاو" اور "مالکن" کے الفاظ استعمال کیے گئے تھے، اور اسے منظوری کے سرٹیفکیٹ کے بغیر ریلیز کیا گیا تھا۔ پریمنگر نے بعد میں دی مین ود دی گولڈن آرم (1955) بنائی، جس میں منشیات کے استعمال کے ممنوعہ موضوع کو پیش کیا گیا، اور اناٹومی آف اے مرڈر (1959) جس میں عصمت دری سے نمٹا گیا۔ پریمنگر کی فلمیں پروڈکشن کوڈ کے اختیار پر براہ راست حملے تھیں اور چونکہ وہ کامیاب ہوئیں، اس لیے اس کے ترک ہونے میں تیزی آئی۔ 1954 میں جوزف برین ریٹائر ہوئے اور جیفری شرلاک کو ان کا جانشین مقرر کیا گیا۔ ورائٹی نے کوڈ کے نفاذ میں "ایک وسیع تر، زیادہ آرام دہ اور پرسکون نقطہ نظر کی طرف ایک طے شدہ رجحان" کا ذکر کیا۔ بلی وائلڈر کی سم لائک اٹ ہاٹ (1959) اور الفریڈ ہچکاک کی سائیکو (1960) بھی ان کے تھیمز کی وجہ سے منظوری کے سرٹیفکیٹ کے بغیر ریلیز ہوئیں اور باکس آفس پر ہٹ بن گئیں، جس سے کوڈ کا اختیار مزید کمزور ہو گیا۔ 1960 کی دہائی کے اوائل میں، وکٹم (1961)، اے ٹیسٹ آف ہنی (1961) اور دی لیدر بوائز (1963) جیسی برطانوی فلموں نے صنفی کرداروں اور ہوموفوبیا کے بارے میں جرات مندانہ سماجی تبصرے پیش کیے جس نے ہالی ووڈ پروڈکشن کوڈ کی خلاف ورزی کی، پھر بھی فلمیں امریکہ میں ریلیز ہوئیں۔ امریکی خواتین کے حقوق، ہم جنس پرستوں کے حقوق، شہری حقوق، اور نوجوانوں کی تحریکوں نے نسل، طبقے، صنف، اور جنسیت کے موضوعات کی عکاسی کی دوبارہ تشخیص کا اشارہ کیا جو کوڈ کے ذریعہ محدود تھے۔ اس کے علاوہ، زیادہ واضح مواد والی بین الاقوامی فلموں کی بڑھتی ہوئی مقبولیت نے کوڈ کو بدنام کرنے میں مدد کی۔ 1964 میں، دی پون بروکر، جس کی ہدایت کاری سڈنی لومیٹ نے کی تھی اور جس میں راڈ اسٹیگر نے اداکاری کی تھی، کو ابتدائی طور پر دو مناظر کی وجہ سے مسترد کر دیا گیا تھا جس میں اداکاراؤں لنڈا گیزر اور تھیلما اولیور نے اپنے سینوں کو مکمل طور پر بے نقاب کیا تھا، اور اولیور اور جیم سانچیز کے درمیان ایک جنسی منظر، جسے اس نے "ناقابل قبول جنسی مشاورتی اور شہوت انگیز" قرار دیا تھا۔ مسترد ہونے کے باوجود، فلم کے پروڈیوسروں نے الائیڈ آرٹسٹس کے لیے پروڈکشن کوڈ مہر کے بغیر فلم کو ریلیز کرنے کا انتظام کیا اور نیویارک کے سنسرز نے کوڈ منتظمین کے مطالبے کے بغیر دی پون بروکر کو لائسنس دیا۔ پروڈیوسروں نے موشن پکچر ایسوسی ایشن آف امریکہ میں بھی مسترد ہونے کی اپیل کی۔ 6-6 کے ووٹ پر، ایم پی اے اے نے فلم کو "سینز کی لمبائی میں کمی جس کو پروڈکشن کوڈ ایڈمنسٹریشن نے ناقابل قبول پایا" پر مشروط "استثنی" عطا کیا۔ ضابطے کو استثنی ایک "خصوصی اور منفرد کیس" کے طور پر دیا گیا تھا، اور اسے دی نیویارک ٹائمز نے "ایک بے مثال اقدام کے طور پر بیان کیا تھا جو، تاہم، ایک مثال قائم نہیں کرے گا"۔ عریانی کی درخواست کردہ کمی کم سے کم تھی، اور اس کے نتیجے کو میڈیا میں فلم کے پروڈیوسروں کی فتح کے طور پر دیکھا گیا۔ پین بروکر پری کوڈ دور کے بعد پہلی فلم تھی جس میں پروڈکشن کوڈ کی منظوری حاصل کرنے کے لیے ننگے سینوں کو دکھایا گیا تھا۔ اس دور کی فلموں کے اپنے 2008 کے مطالعے، پکچرز ایٹ اے ریوولوشن میں، مصنف مارک ہیرس نے لکھا ہے کہ ایم پی اے اے کا عمل "پروڈکشن کوڈ کو لگنے والی چوٹوں کے سلسلے میں پہلا تھا جو تین سالوں میں مہلک ثابت ہوگا"۔ جب 1966 میں جیک ویلنٹی ایم پی اے اے کے صدر بنے تو انہیں ایڈورڈ البی کے ڈرامے ہوز افریڈ آف ورجینیا وولف کے فلمی ورژن میں زبان کے حوالے سے فوری طور پر ایک مسئلے کا سامنا کرنا پڑا۔ (1966)۔ ویلنٹی نے ایک سمجھوتے پر بات چیت کی: لفظ "سکرو" کو ہٹا دیا گیا، لیکن دوسری زبان، بشمول "ہوسٹس کو کوبڑ"، باقی رہی۔ واضح طور پر ممنوع زبان ہونے کے باوجود فلم کو پروڈکشن کوڈ کی منظوری ملی۔ برطانوی پروڈیوس کردہ، لیکن امریکی مالی اعانت سے بنی، فلم بلو اپ (1966) نے ایک مختلف مسئلہ پیش کیا۔ فلم کو پروڈکشن کوڈ کی منظوری سے انکار کرنے کے بعد، ایم جی ایم نے اسے ویسے بھی جاری کیا، ایم پی اے اے کی ممبر کمپنی کی پہلی مثال جس میں کسی ایسی فلم کو تقسیم کیا گیا جس کے پاس منظوری کا سرٹیفکیٹ نہیں تھا۔ ایم پی اے اے اس کے بارے میں بہت کم کر سکا۔ نفاذ ناممکن ہو گیا تھا، اور پروڈکشن کوڈ کو ترک کر دیا گیا تھا۔ رضاکارانہ موشن پکچر ایسوسی ایشن فلم ریٹنگ کا نظام 1968 میں اپنایا گیا تھا، اور اسے حصہ لینے والے اسٹوڈیوز اور تھیٹروں کے ذریعے مختلف عمر کے بچوں کو بعض فلمیں دیکھنے سے روکنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ بعد کی کوششوں میں 1982 کی دستاویزی فلم اگر آپ اس سیارے سے محبت کرتے ہیں کو ریاستہائے متحدہ کے محکمہ انصاف نے باضابطہ طور پر "غیر ملکی سیاسی پروپیگنڈا" کے طور پر نامزد کیا اور عارضی طور پر پابندی عائد کردی۔ اس میں ڈاکٹر ہیلن کالڈیکوٹ کے ایک لیکچر کے اقتباسات پیش کیے گئے جن میں جوہری ہتھیاروں کے اثرات کے شاٹس اور 1943 کی ایک فوجی تعلیمی فلم جیپ زیرو کے مناظر شامل تھے، جس میں رونالڈ ریگن کو دکھایا گیا تھا۔ اس کارروائی پر ہونے والے ہنگامے نے فلم کی تشہیر کو فروغ دیا، اور بعد میں اس نے بہترین دستاویزی فلم (مختصر موضوع) کا 1982 کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا۔ فوجی رسائی کے بدلے میں 2022 تک، امریکی محکمہ دفاع ہر سال تقریبا 130 فلموں، ٹیلی ویژن شوز، ویڈیو گیمز اور دستاویزی فلموں کے ساتھ کام کرتا ہے۔ یہ پروڈیوسروں کو فوجی اڈوں اور فوجی سازوسامان کے قرضوں تک رسائی فراہم کرتا ہے، لیکن بدلے میں اسکرپٹ میں تبدیلیوں کا مطالبہ کرنے کا حق حاصل کرتا ہے اور بعض صورتوں میں بات کرنے والے نکات شامل کرتا ہے۔ یہ جنس پرستی، نسل پرستی، جنگی جرائم، پی ٹی ایس ڈی، اور تجربہ کار خودکشی کے حوالے کو ہٹاتا ہے یا کم کرتا ہے، اور عام طور پر چاہتا ہے کہ فوج کو مثبت روشنی میں پیش کیا جائے۔ کچھ فلمیں تعاون ترک کرنے اور اندرونی طور پر یا نجی بازار میں فوجی ہارڈ ویئر یا پس منظر حاصل کرنے کا انتخاب کرتی ہیں۔ کچھ فلموں کی تیاری لاگت کی وجوہات کی بناء پر اسٹوڈیو کی طرف سے فوجی منظوری پر منحصر ہوتی ہے۔ تبدیلیوں میں آئرن مین میں ٹونی اسٹارک کے کردار کو اس کی ٹیکنالوجی کو ہتھیاروں کے ڈیلر میں تبدیل کرنے کی مخالفت سے تبدیل کرنا شامل ہے جو اسے امریکی فوج کو فروخت کرتا ہے، اور گوڈزیلا سے ہیروشیما اور ناگاساکی کے جوہری بم دھماکوں کا حوالہ حذف کرنا۔ سنٹرل انٹیلی جنس ایجنسی کے کچھ فلم سازوں کے ساتھ بھی اسی طرح کے انتظامات ہیں۔ ممنوعہ فلموں کی فہرست فلم سنسرز جوزف برین سی بھی ریاستہائے متحدہ میں سنسرشپ ممنوعہ فلموں کی فہرست جان ہنڈلی، سی بی ایس ٹیلی ویژن ایگزیکٹو جنہوں نے کچھ اداکاروں کو تحمل کے لیے اسکرین کیا اور تصدیق کی کہ خواتین کے لباس کی گردن نیٹ ورک کے معیارات کے مطابق ہے۔ پیری لورینٹز، امریکی فلمساز جنہوں نے فلم انڈسٹری موشن پکچر ایسوسی ایشن فلم ریٹنگ سسٹم میں سنسرشپ کے خلاف بات کی، موجودہ رضاکارانہ نظام نوٹ حوالہ جات ڈینیل بلٹیریسٹ اور روئل وندے ونکل۔ سنیما کو خاموش کرنا: دنیا بھر میں فلم سنسرشپ۔ نیو یارک: پالگریو میک ملن، 2013۔ گریگوری ڈی۔ بلیک۔ ہالی ووڈ سنسرڈ: اخلاقیات کوڈز، کیتھولک، اور فلمیں۔ نیو یارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس، 1994۔ جیرالڈ آر بٹرس، جونیئر کینساس میں پابندی عائد: موشن پکچر سنسرشپ، 1915-1966۔ کولمبیا، ایم۔ : یونیورسٹی آف میسوری پریس، 2007۔ ایرا کارمین۔ فلمیں، سنسرشپ، اور قانون۔ یونیورسٹی آف مشی گن پریس، 2016۔ جیریمی گیلٹزر۔ گندی الفاظ اور گندی تصاویر: فلم اور پہلی ترمیم۔ آسٹن، ٹیکساس۔ : یونیورسٹی آف ٹیکساس پریس، 2015۔ لورا وٹرن کیلر۔ اسکرین کی آزادی: ریاستی فلم سنسرشپ کو قانونی چیلنجز، 1915-1981۔ لیکسنگٹن، کی۔: دی یونیورسٹی پریس آف کینٹکی، 2008۔ بیرونی روابط