Past and Present (paintings)
پاسٹ اینڈ پریزنٹ وہ عنوان ہے جو عام طور پر 1858 میں آگسٹس ایگ کی بنائی گئی تین آئل پینٹنگز کے سلسلے کو دیا جاتا ہے، جنہیں ٹرپٹیچ کے طور پر ایک ساتھ نمائش کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ جب 1858 میں رائل اکیڈمی میں پہلی بار نمائش کی گئی تو پینٹنگز کا نام نہیں تھا، لیکن اس کے ساتھ ایک ڈائری کا ایک افسانوی حوالہ بھی تھا، "4 اگست-ابھی سنا ہے کہ بی-ایک پندرہ دن سے زیادہ عرصے سے مر چکا ہے، اس لیے اس کے غریب بچوں نے اب اپنے دونوں والدین کو کھو دیا ہے۔ میں نے سنا ہے کہ اسے آخری جمعہ کو اسٹرینڈ کے قریب دیکھا گیا تھا، ظاہر ہے کہ اس کا سر رکھنے کی جگہ نہیں تھی۔ اس کا زوال کتنا برا رہا ہے! " پینٹنگ ٹرپٹیچ میں متوسط طبقے کے وکٹورین خاندان پر بیوی کی بدکاری کی دریافت اور تباہ کن نتائج کو دکھایا گیا ہے۔ فنکار ناظرین کو یہ طے کرنے کے لیے چھوڑ دیتا ہے کہ عورت کی مذمت کی جانی چاہیے یا اس پر رحم کیا جانا چاہیے۔ پینٹنگز اس خدشے کی عکاسی کرتی ہیں کہ حالیہ ازدواجی وجوہات ایکٹ 1857 کی وجہ سے عوامی اخلاقیات اور خاندانی زندگی خطرے میں پڑ گئی تھی، جس نے مذہبی عدالتوں سے سول کورٹ میں دائرہ اختیار منتقل کرکے طلاق کے قانون میں اصلاحات کیں، اور طلاق کو متوسط طبقے کے لیے ایک حقیقت پسندانہ امکان بنا دیا۔ یہ کام-ایک لمحے پر مبنی ایک بصری اخلاقیات کی کہانی-ولیم ہولمین ہنٹ کی 1853 کی پینٹنگ دی اویکننگ کنسائنس سے متاثر تھے۔ یہ یقینی نہیں ہے کہ انہوں نے ماضی اور حال کا لقب کیسے حاصل کیا، جو کہ فنکار کے ذریعہ استعمال کیا گیا تھا، اور 1863 میں ان کی موت کے بعد پہلی بار انڈے کے کاموں کی نیلامی کی فہرست میں درج کیا گیا تھا۔ یہ اندازہ لگایا جاتا ہے کہ یہ جان رسکن کے اکیڈمی نوٹس کے غلط پڑھنے سے ماخوذ ہے، جس میں اس عنوان کے ساتھ ایک پینٹنگ کے جائزے کے نیچے غیر عنوان شدہ کاموں پر تبادلہ خیال کیا گیا ہے۔ 1858 کی اصل نمائش میں، پہلی پینٹنگ-ڈرائنگ روم میں دریافت-کو دو دیگر پینٹنگز کے ساتھ لٹکا دیا گیا تھا، جو کئی سال بعد متوازی مناظر کو پیش کرتی ہیں۔ جب اصل میں نمائش کی گئی تو مرکزی پینٹنگ کو پس منظر کی تصاویر سے قدرے اوپر اٹھایا گیا تھا۔ رسکن کے "اکیڈمی نوٹس" (8 مئی 1858) نے ان تین کاموں کو بیان کیا: مرکزی حصے میں شوہر کو اپنی بیوی کی بے ایمانی کا پتہ چلتا ہے ؛ وہ پانچ سال بعد مر جاتا ہے۔ دو پس منظر کی تصاویر اس کی موت کے پندرہ دن بعد رات کے ایک ہی لمحے کی نمائندگی کرتی ہیں۔ وہی چھوٹا سا بادل چاند کے نیچے ہے۔ دونوں بچے اسے اس کمرے سے دیکھتے ہیں جس میں وہ اپنی گمشدہ ماں اور اپنی ماں کے لیے دعا کر رہے ہیں، دریا کے کنارے ایک کشتی کے نیچے سے۔ ہر پینٹنگ کی پیمائش کی جاتی ہے۔ ان سب کو 1918 میں سر الیک اور لیڈی مارٹن نے اپنی بیٹی نورہ کی یاد میں ٹیٹ گیلری کو عطیہ کیا تھا، اور اب انہیں عام طور پر ماضی اور حال، نمبر۔ 1، ماضی اور حال، نمبر۔ 2 اور ماضی اور حال، نمبر۔ 3، اگرچہ کبھی کبھار ان کے عنوان بدقسمتی، دعا اور مایوسی ہوتے ہیں۔ نمبر آرڈر اس انداز کی نمائندگی نہیں کرتا جس طرح سے ان کی نمائش کی گئی تھی (پہلا منظر مرکز میں دکھایا گیا تھا)، بلکہ متوسط غربت کے ذریعے متوسط طبقے کی خوشحالی سے لے کر آخر کار غربت تک سماجی زوال کی روایتی ہوگرتھین ترقی کی نمائندگی کرتا ہے۔ ماضی اور حال، نہیں۔ 1 پہلی پینٹنگ میں متوسط طبقے کے وکٹورین گھر کا ڈرائنگ روم دکھایا گیا ہے، جس میں چمنی کے اوپر ایک بڑا گلٹ آئینے اور مرکزی گول میز ہے۔ اس میں اس لمحے کو دکھایا گیا ہے جب خاندان کی گھریلو خوشی ٹوٹ جاتی ہے، جس میں بہت سی تفصیلات حالات میں اچانک تبدیلی کی بازگشت کرتی ہیں۔ ایک عورت اپنے شوہر کے سامنے سبز قالین پر جھکی ہوئی لیٹی ہوئی ہے، جیسے کہ وہ دم گھٹ رہی ہو، اس کے ہاتھ آپس میں جڑے ہوئے ہیں، اس کے سونے کے سانپ کا کڑا جو مینکل سے ملتا جلتا ہے۔ وہ گونگا بیٹھا ہے، ایک خط پکڑے ہوئے ہے جس میں اس کی بدکاری کا انکشاف ہوتا ہے، اس کا بایاں پاؤں اس کے پریمی کی تصویر پر پڑا ہوا ہے۔ ایک سیب کو دو ٹکڑوں میں کاٹ دیا گیا ہے ؛ ایک آدھا حصہ میز پر شوہر کی چمکدار ٹاپ ٹوپی کے پاس باقی ہے، اس کے کیڑے سے بھرے کور میں ایک چھوٹے سے چاقو سے وار کیا گیا ہے ؛ دوسرا آدھا حصہ بیوی کے ساتھ فرش پر گر گیا ہے۔ خاندان کی دو بیٹیاں پینٹنگ کے بائیں طرف کھیل رہی ہیں، لیکن ان کا تاش کا گھر-بالزاک کے ایک ناول کے اوپر بنایا گیا ہے، جو ممکنہ طور پر بھی بلوغت کی کہانی ہے-زمین پر گر رہا ہے۔ (بڑی لڑکی کو ولیم پاول فریتھ کی بیٹیوں میں سے ایک جین نے ماڈل کیا تھا۔) کمرے کی پچھلی دیوار، جسے ایک بھرپور سرخ وال پیپر سے سجایا گیا ہے، پر بھی دو پورٹریٹ ہیں، ایک چمنی اور آئینے کے دونوں طرف: بیوی کی تصویر بائیں طرف لٹکتی ہے، کھیلنے والے بچوں کے اوپر لیکن باغ ایڈن سے آدم اور حو کی بے دخلی کی تصویر کے نیچے (جسے "دی فال" کا نام دیا گیا ہے) ؛ دائیں طرف شوہر کا کلارکسن اسٹین فیلڈ (جسے "ترک کر دیا گیا" کا نام دیا گیا ہے) کے جہاز کے ملبے کے منظر کے نیچے لٹکتا ہے۔ آئینے میں کھلا دروازہ دکھایا گیا ہے، جس کے ذریعے بیوی جلد ہی روانہ ہونے والی ہے۔ دروازے کے پاس ڈبہ بند بیگ اور چھتری اس کی آنے والی روانگی کو واضح کر سکتی ہے، یا شوہر کے گھر پہنچنے پر اسے نیچے پھینک سکتا ہے۔ ماضی اور حال، نہیں۔ 2 دوسری پینٹنگ میں ایک رات کا منظر دکھایا گیا ہے، کئی سال بعد، دل شکستہ شوہر کی موت کے فورا بعد ایک تاریک اور کم آراستہ بیڈروم میں۔ بچے اب بڑے ہو چکے ہیں: چھوٹا سفید نائٹ گاؤن میں گھٹنے ٹیکتا ہے، بزرگ کی گود میں روتا ہے، جو سیاہ سوگ کے لباس میں بیٹھا ہے، چھتوں پر کھڑکی سے باہر دیکھ رہا ہے اور بادل دار چاند۔ شوہر اور بیوی کی وہی چھوٹی تصویریں سونے کے کمرے کی دیوار کو سجاتی ہیں۔ ماضی اور حال، نہیں۔ 3 تیسری پینٹنگ بھی ایک رات کا منظر ہے۔ بادل اور چاند کی تفصیلات سے پتہ چلتا ہے کہ یہ اسی شام کی ہے جیسا کہ دوسری پینٹنگ میں دکھایا گیا ہے۔ گرتی ہوئی بیوی دریائے ٹیمز کے کنارے ایڈیلفی آرچز کے نیچے بکھرے ہوئے سائے میں آرام کر رہی ہے۔ وہ کپڑے کا ایک بنڈل پکڑتی ہے جس سے ایک نوزائیدہ بچے کی کمزور ٹانگیں نکلتی ہیں، شاید اس کے تعلقات کا پھل، یا تو سو گیا ہو یا مر گیا ہو۔ دیوار پر لگے پوسٹرز میں دو عصری ڈراموں، وکٹمز بائی ٹام ٹیلر اور دی کیور فار لو بائی ٹام پیری، دونوں ناخوشگوار شادیوں کی کہانیاں، اور "پلیزر ایکسرشنز ٹو پیرس" کی تشہیر کی گئی ہے، جو شاید پہلی تصویر میں بالزاک کے ناول کا حوالہ ہے۔ وہ گٹر میں اپنی جگہ سے چاند اور اوپر ستاروں کی طرف دیکھتی ہے۔ اسی طرح گرتی ہوئی خواتین کے لیے پانی کی منزل کو روزیٹی کے فاؤنڈ، جی ایف واٹز کے فاؤنڈ ڈراونڈ اور ابراہم سولومن کے ڈراونڈ میں دکھایا گیا تھا۔ ڈوبا ہوا!، یہ سب تھامس ہوڈ کی 1844 کی نظم "دی برج آف سائگس" سے متاثر ہے۔ حوالہ جات ٹیٹ گیلری: ماضی اور حال، نمبر۔ 1-تصویر، ماضی اور حال کا مختصر متن، نمبر۔ 2-تصویر، ماضی اور حال کا مختصر متن، نمبر۔ 3-تصویر، مختصر متن تصویری وکٹوریئنز: لفظ اور تصویر میں اقدار کا نوشتہ، جولیا تھامس، پی پی۔ 145-159 پری-رافایلائٹس کا دوبارہ جائزہ لیا گیا، مارسیا آر۔ پوئنٹن، صفحہ 51۔ ثقافت اور بدکاری: ناول، اخبار، اور قانون، 1857-1914، باربرا لکی، پی پی۔ 73-76 آگ کے معاملات: وکٹورین شاعری اور گھریلو بیانیہ، راڈ ایڈمنڈ، پی پی۔ 114-115 عورت اور شیطان: وکٹورین افسانے کی زندگی، نینا اورباخ، صفحہ 154۔ محبت کی ثقافت: وکٹورینز ٹو ماڈرنز، اسٹیفن کیرن، صفحہ 149۔ اگسٹس لیوپولڈ ایگ کی غیر عنوان شدہ ٹریپٹیک، ٹیٹ پیپرز، اسپرنگ 2007 کی ڈرامائی ریڈنگ مزید پڑھنے والے ٹی جے ایڈیلسٹین، 'اگسٹس ایگز ٹریپٹیک: وکٹورین بدکاری کا ایک بیان'، دی برلنگٹن میگزین، سی ایکس ایکس وی/961 (اپریل 1983) 1858 پینٹنگز آگسٹس کی پینٹنگز ٹیٹ گیلریوں کے انڈے کا مجموعہ ٹریپٹیک کی میری ٹائم پینٹنگز آرٹ لندن میں آرٹ ندیوں میں چاند آرٹ لندن میں