Elizabeth Gwillim (bird artist)
الزبتھ، لیڈی گویلم (سائمنڈز ؛ 21 اپریل 1763-21 دسمبر 1807) ایک انگریز فنکار اور ماہر فطرت تھیں۔ 1801 سے 1807 تک ہندوستان کے مدراس (اب چنئی) میں رہتے ہوئے، لیڈی گویلم نے ہندوستانی پرندوں کے تقریبا 200 آبی رنگوں کا ایک سلسلہ پینٹ کیا۔ جان جیمز آڈوبن کے اپنے مشہور دی برڈز آف امریکہ (1827-1839) کی اشاعت سے تقریبا 20 سال پہلے تیار کردہ، گویلم کے کام کو اس کی درستگی اور قدرتی کرنسی کے لیے سراہا گیا ہے-اس نے زندہ پرندوں کا مشاہدہ کرکے اپنے آبی رنگ بنائے، بعض اوقات ان کے قدرتی ماحول میں۔ انگلینڈ میں ابتدائی زندگی الزبتھ وادی وائی، ہیرفورڈ میں پیدا ہوئی، جو ایسٹر اور تھامس سائمنڈز کی بیٹی تھی۔ اس کی چار بہنیں تھیں: فرانسس، این (جسے نینسی کہا جاتا ہے)، میری سائمنڈز (جسے پولی کہا جاتا ہے)، اور ہیسٹر (جسے ہیٹی کہا جاتا ہے)، نیز ایک چھوٹا بھائی تھامس، جس کا بچپن میں ہی انتقال ہو گیا۔ فرانسس کا بھی بچپن میں ہی انتقال ہو گیا۔ اس کے والد تھامس سائمنڈز ایک پتھر ساز تھے اور انہوں نے 10 دسمبر 1753 کو شہر ہیرفورڈ کے فری مین کا حلف لیا تھا۔ وہ ایک ڈرافٹ مین، آرکیٹیکٹ اور یادگار معمار بھی تھے جن کا ہیرفورڈ اور سومرسیٹ میں کام بہت مشہور تھا۔ 1775 میں وہ ڈاؤنٹن کیسل میں رچرڈ پین نائٹ کے لیے کلرک آف ورکس کے طور پر کام کر رہے تھے۔ انہیں 1777 میں ہیرفورڈ کیتھیڈرل کا سروےر مقرر کیا گیا تھا۔ 1786 میں ٹاور کے گرنے کے بعد (ایک ایسی تباہی جس کے بارے میں انہوں نے خبردار کیا تھا) وہ سبکدوش ہو گئے۔ مارچ 1791 میں ان کی موت کے بعد، ان کی اہلیہ ایسٹر نے 1803 تک اپنا کاروبار جاری رکھا۔ ایسٹر سائمنڈز کا 1806 میں انتقال ہوا۔ الزبتھ نے ہنری گویلم (1759-22 ستمبر 1837) سے 27 مئی 1784 کو لندن میں فلیٹ اسٹریٹ پر سینٹ برائڈز چرچ میں شادی کی۔ ہنری ایک وکیل اور جج تھا جس کا خاندان بھی ہیرفورڈ سے تھا۔ ان کے بچوں کے بارے میں معلومات بے نتیجہ ہیں: لندن آرکائیوز 13 جنوری 1786 کو ایک نوزائیدہ بچے کی تدفین کی دستاویز کرتا ہے، جس کا نام الزبتھ بھی ہے، جو 31 مارچ 1785 کو پیدا ہوا تھا اور 20 جون 1785 کو سینٹ برائڈز میں بپتسمہ لیا تھا۔ گویلم کی زندگی سے واقف دیگر ذرائع ایک اور بیٹی این کو نوٹ کرتے ہیں، جس نے 10 جون 1787 کو بپتسمہ لیا، اور ایک بیٹے ہنری نے 11 اکتوبر 1789 کو بپتسمہ لیا۔ یہ دونوں بچے ہیرفورڈ کے سرنسفیلڈ میں پیدا ہوئے تھے اور ہنری کی تدفین 28 فروری 1790 کو قریبی کنسرلی میں ریکارڈ کی گئی ہے۔ الزبتھ نے 1806 میں مدراس سے اپنی بہن ہیٹی کو لکھے گئے ایک خط میں خود کو بے اولاد قرار دیا ہے، اور اس کے پچھلے خطوط میں سے کسی میں بھی بچوں کا ذکر نہیں ہے۔ 1797 میں، ہنری آئل آف ایلی کے چیف جسٹس بنے اور پھر 1801 تک، انہیں مدراس کی سپریم کورٹ کے ججوں میں سے ایک کے طور پر مقرر کیا گیا، جس کے لیے انہیں نائٹ کا خطاب دیا گیا۔ الزبتھ کو ان کی روانگی سے پہلے بشپ آف ایلی اور سابق چانسلر چارلس یارک کی بیوہ اگنیٹا جانسن یارک کے ذریعے عدالت میں لے جایا گیا تھا، لیکن سر ہنری کو بادشاہ کی بیماری کی وجہ سے پورٹسماؤت کے راستے انگلینڈ چھوڑنے تک ان کا نائٹ ہڈ نہیں ملا تھا۔ ہندوستان میں وقت الزبتھ گویلم، اس کے شوہر، اس کی غیر شادی شدہ بہن میری سائمنڈز، سر ہنری کے معاون رچرڈ کلارک، ایک اور کلرک، اور دو ہندوستانی نوکر فروری 1801 کے آخر میں پلائی ماؤتھ پر روانہ ہوئے، تقریبا پانچ ماہ بعد، 27 جولائی کو مدراس (جسے اب چنئی کہا جاتا ہے) پہنچے۔ وہاں ان کی زندگی کو خطوط میں مکمل طور پر تفصیل سے بیان کیا گیا ہے، جو اب برٹش لائبریری میں موجود ہیں، بہنوں سے لے کر ان کی والدہ، بہن ہیسٹر اور انگلینڈ میں موجود دوستوں تک۔ خطوط میں مختلف قسم کے موضوعات کا احاطہ کیا گیا ہے جیسے آب و ہوا، زمین کی تزئین، کھانا، مقامی سماجی اور مذہبی رسوم و رواج، اور بہت کچھ۔ بہت سے شعبوں کے اسکالرز نے مختلف موضوعات پر معلومات کے لیے گویلم-سائمنڈز کے خطوط پڑھے ہیں، جیسے کہ جنانوں میں خواتین کے دورے اور معاشرے میں دیوداسی خواتین کا کردار۔ تاہم، سب سے زیادہ مشہور، گویلم نے اپنے خطوط میں اور مدراس میں اپنے سات سالوں میں بنائی گئی پرندوں کی بہت سی پینٹنگز میں اپنے ارد گرد کی قدرتی دنیا کو تفصیل سے بیان کیا۔ پرندوں کی پینٹنگز کا اثر یہ واضح نہیں ہے کہ گویلم کی مدراس کے پرندوں کی پینٹنگ شروع کرنے کی تحریک کہاں سے شروع ہوئی، اس کے علاوہ ان کے اندر ایک واضح اور مرکوز دلچسپی تھی۔ اس نے اور اس کی بہن مریم نے غالبا اپنے فنکارانہ والد سے ڈرائنگ کی بنیادی ہدایات حاصل کیں، اور ان کے خطوط سے ہم جانتے ہیں کہ انہوں نے بعد میں جارج سیموئیل کے تحت تربیت حاصل کی، جس کا وہ اکثر ذکر کرتے ہیں۔ سیموئیل نے بنیادی طور پر مناظر کو آبی رنگوں اور تیل دونوں میں پینٹ کیا، اور اس کا اثر گویلم کے کام میں نظر آسکتا ہے۔ 18 ویں صدی کے وسط میں قدرتی تاریخ کی تصویری کتابوں میں تیزی نے یقینی طور پر ایک تاثر دیا۔ گویلم نے ایک خط میں ماہر فطرت اور مصنف تھامس بیوک کا نام لیتے ہوئے اپنی بہن ہیٹی کو بتایا کہ اس نے بیوک کی اے ہسٹری آف برٹش برڈز (جلد ایک، لینڈ برڈز، 1797) سے ایک الو دیکھا ہے۔ وہ یہ بھی درخواست کرتی ہے کہ ہیٹی 1804 میں شائع ہونے والی پانی کے پرندوں پر اپنی بیوک کی دوسری جلد بھیجے۔ اس وقت انگلینڈ کے مقامی پرندوں پر شائع ہونے والے دیگر ماہر فطرت میں ولیم لیون (برطانیہ کے پرندے، ان کے انڈوں کے ساتھ، عین مطابق شکل میں، 1789-1794)، جان لیٹم (ماہر پرندوں) (پرندوں کا عمومی خلاصہ 1781-1785)، اور ایڈورڈ ڈونووان (برطانوی پرندوں کی قدرتی تاریخ، 1792-97) شامل ہیں۔ تاہم، عالمی تلاش کے اس وقت کے دوران، گویلم نے خود انگلینڈ سے روانگی سے پہلے دنیا بھر کے پرندوں کو بھی دیکھا ہوگا۔ جارج ایڈورڈز (غیر معمولی پرندوں کی قدرتی تاریخ، 1743-51)، مارک کیٹسبی (کیرولین، فلوریڈا اور بہاما جزائر کی قدرتی تاریخ، 1729-47)، اور تھامس پیننٹ (انڈین زولوجی، 1790) جیسے مصنفین نے پرندوں کی عکاسی کے بڑھتے ہوئے میدان میں اہم کردار ادا کیا، اور ان کی اپنی سیریز میں گویلم نے پرندوں کو پینٹ کیا جو ان میں سے ہر ایک میں نمایاں تھے۔ گیولیم نے اپنے ایک خط میں لیورین کلیکشن (جسے اس نے پارکنسنز [میوزیم] کہا، پھر بلیک فرائرز روٹونڈا میں) کا حوالہ دیا، جس میں دونوں بھرے ہوئے پرندوں کو دکھایا گیا، بشمول میری امپی کے ذریعہ ہندوستان سے بھیجے گئے فیزنٹ کی ایک نوع، اور پرندوں کی پینٹنگز۔ جارج شا کا لیورین کلیکشن کا کیٹلاگ، جس میں سارہ اسٹون کی پرندوں کی پینٹنگز ہیں، تحریک کا ایک اور ممکنہ ذریعہ ہے۔ گویلیم کے فنکارانہ عمل کا علم خطوط سے آتا ہے، بنیادی طور پر مریم کی طرف سے ایک وضاحت: "غریب بیٹسی کبھی بھی پریشانی سے باہر نہیں ہوتا ہے کیونکہ اگر آپ کو [sic] مردہ مضامین سے کھینچنے کے لیے ملتا ہے تو وہ اس کے ذہن میں کام ختم کرنے سے پہلے ہی جارحانہ ہو جاتے ہیں، اور جب پرندوں کو زندہ لایا جاتا ہے تو وہ گھورتے ہیں، یا لات مارتے ہیں، یا چھیدتے ہیں، یا کوئی ایسی گھناؤنی چال یا دوسری چیز کرتے ہیں جو اسے اس کی عقل سے خوفزدہ کرتی ہے، بعض اوقات وہ سوچتی ہے کہ پرندے بیمار نظر آتے ہیں، یعنی جب بھی وہ خاموش کھڑے ہوتے ہیں اور پھر بہت زیادہ نرمی میں وہ انہیں اڑنے دیتی ہے اس سے پہلے کہ وہ ختم ہو جائیں، کم از کم اس کے [sic] مصائب کا بدلہ اس پر لیا جانا چاہیے یا ان کے بھوتوں کو اس کے گرد اڑنا چاہیے [sic] میں آپ کو یقین دلاتا ہوں کہ یہ سنگین پریشانیاں ہیں۔ لیکن ہم اس طرح کی برائیوں کو دور کرنے کے لیے ہر ممکن کوشش کرتے ہیں اور اب ہمیں ایک قابل احترام نظر آنے والا بوڑھا مور آدمی مل گیا ہے جو ایک پرندے کو اس وقت پکڑتا ہے جب وہ انہیں مناسب رویے میں رکھتا ہے یا ان دکھی قیدیوں کو اس کی ناقص حساسیت کی خاطر مناسب طریقے سے کھانا کھلاتا ہے۔ " مریم مزید وضاحت کرتی ہے کہ زندہ پرندوں کے علاوہ جو مضامین کے طور پر پریشانی کا باعث بنتے ہیں، ان کے گھر کے چاروں طرف پرندوں کی خشک کھالیں بھی ہوتی ہیں۔ مریم نے ایک مختلف خط میں نوٹ کیا ہے کہ "اس کی موجودہ ملازمتیں اسے کافی خوش رکھتی ہیں۔ میری تقریبا خواہش ہے کہ آپ اسے اس کی شان و شوکت میں دیکھ سکیں۔ یعنی، اس کے گرد تقریبا بیس سیاہ فام آدمی، کتابوں سے بھری میز، فرش درختوں کی بیج دار شاخوں کی ٹوکریوں سے بھرا ہوا تھا، اور وہ خود بیچ میں کھڑی تھی اور اس کی ٹوپی چھین لی گئی تھی [؟] ایک طرف جا کر اس وقت تک بات کرتے رہیں جب تک کہ وہ کافی تھک نہ جائے۔ " گویلم خود اپنی بہن اور ماں کو لکھتی ہے کہ وہ اپنے کام میں بہت زیادہ مشغول اور مشغول ہے، اکثر اتنی کم لکھنے پر معافی مانگتی ہے کیونکہ وہ بصورت دیگر پینٹنگ کر رہی ہے۔ اس کا اندازہ ہے کہ 1805 تک تقریبا ایک سو اور اگلے دو سالوں میں مزید "بہت سارے پرندے" کھینچ لیے گئے۔ گویلم کی صحت کبھی مضبوط نہیں تھی، لیکن ایسا لگتا ہے کہ صرف بیماریاں، جیسے گرمی کی تھکاوٹ اور بعد میں جھولوں نے اس کی خواہش کو کم کر دیا۔ گویلم کی پرندوں کی پینٹنگز میں بہت زیادہ تغیرات موجود ہیں، اور اس طرح ایک واحد "انداز" کی خصوصیت کرنا مشکل ہے۔ تاہم مختلف زمرے ہیں جن میں ان کی پینٹنگز کو ترتیب دیا جا سکتا ہے اور کچھ مستقل خصلتیں نظر آتی ہیں۔ میک گل یونیورسٹی لائبریری میں بلیکر ووڈ نیچرل ہسٹری کلیکشن میں رکھی گئی 121 معروف پینٹنگز میں سے 56 کا مکمل پس منظر ہے، 26 پینٹنگز کا محدود پس منظر ہے، اور 39 پینٹنگز کا کوئی پس منظر نہیں ہے۔ مکمل طور پر احساس شدہ پس منظر میں کھجور کے درخت، دور دراز کے پہاڑ، اور کبھی کبھار عمارتیں جیسے مندر جیسی خصوصیات شامل ہیں۔ محدود پس منظر میں چٹانیں یا شاخیں ہوتی ہیں جن میں کچھ پتیاں پرندے کے جسم کے قریب ہوتی ہیں۔ جن پینٹنگز کا کوئی پس منظر نہیں ہے وہ شاید نامکمل ہیں، یا ہو سکتا ہے کہ وہ گویلم کی آرٹ کی فراہمی کی مسلسل کمی کا شکار ہوں۔ کاغذ، پینٹ اور برش کی دستیابی انگلینڈ سے مدراس تک سمندری سفر کی عدم مطابقت کی وجہ سے تھی، اور گویلم خود نوٹ کرتی ہیں کہ اگر وہ اپنے تمام پس منظر کو اپنے استاد جارج سیموئل کے انداز میں پینٹ کرتی ہیں، تو اس سے بھی تیزی سے ایسا کرنے کے لیے ان کے رنگ ختم ہو جائیں گے۔ گویلم نے پہلے پرندوں کو خود پینٹ کیا، اور پس منظر دوسرے نمبر پر۔ گویلم کے پرندوں میں سب سے زیادہ مستقل خاصیت اس کی عکاسی اور پنکھوں کو اس طرح رکھنا ہے جو پرندوں کی اناٹومی کی بے مثال تفہیم کو ظاہر کرتا ہے۔ آرنیتھولوجی کا ایک پہلو ٹیرلوگرافی تھا، جو خاص طور پر نوجوان پرندوں میں ٹیرلا اور اپٹیریلا کی تقسیم کے نمونوں کا مطالعہ تھا کیونکہ یہ ارتقائی تعلق کے مورفولوجیکل اشارے تھے۔ گویلیم نے بیٹھے ہوئے پرندے میں پروں اور دم کے پنکھوں کے نمونے اور پرتوں کو درست طریقے سے دکھایا، مخصوص مقامات پر متعدد مختلف قسم کے پنکھوں اور ان کے افعال سے تعلقات اور پرندے کی اناٹومی میں ایک دوسرے پر توجہ دی۔ اس کے پنکھوں کا رنگ بھی بہت نازک اور درست طریقے سے پیش کیا گیا ہے۔ بوٹنی گیولیم نے بھی نباتات میں گہری دلچسپی لی، اکثر اپنے خطوط میں تفصیل سے، اور وہ ماہرین فطرت کے عالمی نیٹ ورک کے ایک فعال رکن تھے جو اپنے دوستوں اور ساتھیوں کو بیج، پودے اور عکاسی بھیجتے تھے۔ گیولیم نے فرینک تھوبرن کی بیٹی لیزی تھوبرن کو بیج بھیجے، جو برومپٹن میں غیر ملکی پودوں کی نرسری چلاتی تھی۔ گویلم ریجینالڈ وائٹلی کے لیے ایک سنجیدہ کلکٹر بھی تھے، جنہوں نے تھوبرن کی موت کے بعد نرسری جاری رکھی۔ کرٹس کے بوٹینیکل میگزین میں اس کا حوالہ دیا گیا، جو اس وقت اس موضوع پر نمایاں اشاعت تھی اور ایڈیٹر جان سمز (ٹیکسونومسٹ) نے ان کی "درست اور خوبصورت ڈرائنگ" کے لیے ان کی تعریف کی۔ ایسٹ انڈیا کمپنی کے معالج جنرل جیمز اینڈرسن (ماہر نباتات) اور مدراس میں رہنے والے فرانسیسی السیٹین مشنری اور ماہر نباتات جوہان پیٹر روٹلر دونوں اس کے دوست بن گئے۔ روٹلر نے ایک پودے کا نام اس کے نام پر رکھا: گویلمیا انڈیکا، جو بعد میں میگنولیا، میگنولیا کوکو کی پہلے سے بیان کردہ نوع پائی گئی۔ گویلم نے ڈاکٹر روٹلر کی درخواست پر پودے کو پینٹ کیا، اور ڈرائنگ ڈاکٹر سمتھ کو بھیجی گئی۔ یہ ڈرائنگ اب لنین سوسائٹی آف لندن کے مجموعے میں ہے۔ اس کے علاوہ بلیکر ووڈ کلیکشن میں پودوں کے پانی کے رنگ کے دس خاکے موجود ہیں لیکن کوئی تصور کر سکتا ہے کہ بہت سے اور بھی کبھی موجود تھے۔ گویلم نے پودوں کے عام ناموں کے لیے مقامی ڈاکٹروں، سنسکرت نام کے لیے برہمنوں، اور پھر لینیائی درجہ بندی کے لیے اپنی کتابوں سے بھی مشورہ کیا۔ گویلم تیلگو سیکھ رہا تھا، جو اس وقت مدراس میں ایک اہم زبان تھی، اور نوٹ کرتا ہے کہ "بوٹنی کے بارے میں کچھ کم علم کے بغیر ہندو زبانوں کو پڑھنا ناممکن ہے-مخصوص پودوں کے لیے ان کے اشارے جو ان کی مختلف تقریبات کے لیے ضروری ہیں اس قدر واضح ہیں کہ جب تک آپ ان پودوں کو نہیں جانتے جو صرف بوٹنی ہی آپ کو سکھا سکتی ہے، تب تک پورے حصے کی خوبی ختم ہو جاتی ہے ؛ اور تھوڑی سی بوٹنی سیکھنے کے بعد اسے روکنا تقریبا ناممکن لگتا ہے۔" اس طرح، اس کی صرف ایک پھولوں کی مستحکم زندگی کی مشق نہیں تھی، بلکہ قدرتی دنیا کی عکاسی کرنے کے لیے ثقافتی طور پر باخبر، سائنسی نقطہ نظر تھا۔ الزبتھ اور مریم کے خطوط مقامی ماہرین اور جمع کرنے والوں کے اکثر غیر معتبر کردار کو بھی ظاہر کرتے ہیں۔ خطوط میں درج ہے کہ ہندوستانی گویلیم پرندے اور دیگر قدرتی اشیاء لائے تھے جو اس کی دلچسپی کا باعث بنیں گی اور یہ کہ وہ اپنی تصویر کھینچ سکتی ہے۔ اس نے اپنے رعایا کو حاصل کرنے، ان کی دیکھ بھال کے انتظام کے لیے ان کی مہارت پر انحصار کیا (اوپر مذکور "قابل احترام بوڑھا مور آدمی" دیکھیں)، اور ان کے مسکن اور طرز عمل کے بارے میں معلومات کے لیے، کیونکہ جنگل میں ان کا مشاہدہ کرنے کی اس کی اپنی صلاحیت محدود ہوتی۔ موت اور میراث گویلم کا انتقال دسمبر 1807 میں نامعلوم وجوہات کی بنا پر ہوا اور انہیں 21 دسمبر 1807 کو مدراس کے سینٹ میری چرچ میں دفن کیا گیا، جہاں ان کی قبر کا نشان موجود ہے۔ اس کے شوہر کو اگلے سال متنازعہ حالات میں عدالت سے واپس بلایا گیا اور وہ مریم کے ساتھ کیپ آف گڈ ہوپ کے راستے انگلینڈ واپس آئے۔ اس وقت سے پینٹنگز کی زندگی نامعلوم ہے یہاں تک کہ انہیں میک گل یونیورسٹی میں بلیکر ووڈ لائبریری کے بانی کیسی البرٹ ووڈ نے 1920 کی دہائی کے اوائل میں لندن کے ایک نجی کتاب فروش سے حاصل کیا، جہاں وہ تہہ خانے میں بھول گئے تھے۔ لکڑی نے گویلم کے پرندوں کے بڑے، دھول سے ڈھکے پورٹ فولیو کے ساتھ ساتھ مچھلیوں اور پھولوں کا ایک سلسلہ بھی خریدا۔ واحد مزید اصل معلومات یہ ہے کہ لندن کے ڈیلر نے انہیں کئی سال پہلے "ملک میں فروخت پر" حاصل کیا ہے۔ پرندوں کی عکاسی کی تاریخ میں گویلم کے مقام پر، ووڈ نے لکھا: "یہ امریکیوں کا قابل فخر عقیدہ رہا ہے، جن میں میں خود بھی شامل ہوں، کہ یہ ہمارا آڈوبن ہی تھا جس نے سب سے بڑے پرندوں کی مکمل لمبائی کی تصاویر تیار کیں، اور یقینی طور پر واشنگٹن کے عقاب وغیرہ کے نر اور مادہ وائلڈ ترکی کی تصاویر، اور ہاتھی کے فولیو میں ان کی صحیح تولید اس دعوے کو ثابت کرتی ہے۔ تاہم، جہاں تک اصل کا تعلق ہے، اب ہمیں لیڈی گویلم کو ہتھیلی تسلیم کرنی چاہیے، جو جہاں تک مجھے معلوم ہے، پہلی فنکار-ماہر نباتات ہیں جنہوں نے پرندوں کی کسی بھی کافی تعداد کی مکمل سائز اور درست تصاویر پینٹ کیں جن کی لمبائی 35 انچ سے زیادہ ہے۔ " ٹیرنس مائیکل شارٹ نے ان کے فن پاروں کو "ایشیائی پرندوں کا اب تک کا بہترین" قرار دیا۔ گویلم کے کام کی ابتدائی نمائش اکتوبر 1927 میں اوٹاوا، اونٹاریو میں امریکن آرنیتھولوجسٹ یونین کے چوالیسویں اجلاس کے لیے وکٹوریہ میموریل میوزیم (اب کینیڈین میوزیم آف نیچر) میں ایک گروپ شو میں تھی۔ گویلیم کے کام کی خاصیت کرنے والی دیگر اجتماعی نمائشوں میں 1975 میں رائل اونٹاریو میوزیم کے اینیملز ان آرٹ اور 1977 میں گلینبو البرٹا انسٹی ٹیوٹ کے برڈز آف پری شامل ہیں۔ اونٹاریو کے اوشاوا میں واقع رابرٹ میک لولن گیلری نے 27 مئی سے 22 جون 1980 تک گویلم کی 60 پینٹنگز کی پہلی اور واحد سولو نمائش کی۔ ایلن واکنشا کی طرف سے کینیڈا کے ماہر پرندوں اور آرٹسٹ ٹیرنس مائیکل شارٹ کی شراکت کے ساتھ ترتیب دی گئی، اس نمائش اور اس کے کیٹلاگ نے گویلم کو دوسرے ابتدائی برطانوی فطرت پسندوں کے ساتھ ساتھ ایک سنجیدہ میڈیم کے طور پر واٹر کلرز کی مقبولیت کے اندر واقع کیا۔ اپنے باب میں، شارٹ نے اپنے پرندوں، خاص طور پر ان کے پنکھوں کی تفصیلات پر گویلم کی سائنسی توجہ کا ذکر کیا، اور دعوی کیا کہ "1800 سے پہلے کسی بھی فنکار نے ٹیرلوگرافی کی اس طرح کی گہری تفہیم کا مظاہرہ نہیں کیا تھا جو گویلم پرندوں میں ظاہر ہوتی ہے"۔ گویلم پروجیکٹ الزبتھ گویلم نے گویلم پروجیکٹ کی وجہ سے 2019-2020 میں نئے سرے سے علمی توجہ دیکھی۔ یہ بین الاقوامی پروجیکٹ میک گل یونیورسٹی لائبریری کے ریئر بکس اینڈ کلیکشنز ڈیپارٹمنٹ (گویلم کلیکشن بلیکر ووڈ کلیکشن کا حصہ ہے)، برطانیہ کے نورویچ میں ساؤتھ ایشیا کلیکشن (جس میں مدراس البم ہے، جو بنیادی طور پر میری سائمنڈز سے منسوب ہے)، ٹورنٹو میں آغا خان میوزیم، اور چنئی میں دکشن چترا میوزیم کے درمیان شراکت داری تھی، جس میں کینیڈا، امریکہ، برطانیہ اور ہندوستان کے اسکالرز کے نیٹ ورک کا تعاون تھا۔ گیولیم پروجیکٹ کو سوشل سائنسز اینڈ ہیومینٹیز ریسرچ کونسل آف کینیڈا نے مالی اعانت فراہم کی تھی۔ منتخب کام نوٹ حوالہ جات مزید پڑھنے برمنگھم، این۔ زمین کی تزئین اور نظریہ: انگریزی دیہی روایت، 1740-1860۔ برکلے: یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس، 1986۔ ڈکنسن، وکٹوریہ۔ زندگی سے ماخوذ: نئی دنیا کی تصویر میں سائنس اور فن۔ ٹورنٹو: یونیورسٹی آف ٹورنٹو پریس، 1998۔ جیکسن، کرسٹین ای۔ برڈ ایچنگز: دی الیسٹریٹرز اینڈ دیئر بکس، 1655-1855۔ اتھاکا: کارنیل یونیورسٹی پریس، 1985۔ وہیلر، پیٹرک۔ راجاؤں کے درمیان ربن-راج سے پہلے ہندوستان میں خواتین کی تاریخ۔ قلم اور تلوار کی کتابیں، 2017۔ ولکوکس، سکاٹ۔ خوبصورتی کی لکیر: اٹھارہویں صدی کے برطانوی ڈرائنگ اور واٹر کلرز۔ نیو ہیون، سی ٹی: ییل سینٹر فار برٹش آرٹ، 2001۔ بیرونی روابط میک گل یونیورسٹی میں دی گویلم کلیکشن آرکائیو آن لائن دی گویلم پروجیکٹ ویبینار سیریز برطانوی پرندوں کے فنکار 1763 پیدائش 1807 اموات برطانوی واٹر کلرسٹ نائٹس کی بیویاں