Doctor Who (season 2)
برطانوی سائنس فکشن ٹیلی ویژن سیریز ڈاکٹر ہو کا دوسرا سیزن اصل میں بی بی سی 1 پر 1964 اور 1965 کے درمیان نشر کیا گیا تھا۔ سیزن کا آغاز 31 اکتوبر 1964 کو پلینٹ آف جائنٹس کے ساتھ ہوا اور 24 جولائی 1965 کو دی ٹائم میڈلر کے ساتھ اختتام پذیر ہوا۔ پہلے سیزن کی طرح، پروڈکشن کی نگرانی بی بی سی کی پہلی خاتون پروڈیوسر ویریٹی لیمبرٹ نے کی تھی۔ اسٹوری ایڈیٹر ڈیوڈ وائٹیکر نے ابتدائی پروڈکشن کے دوران اسکرپٹ اور کہانیوں کو سنبھالنا جاری رکھا، سیزن کے نشر ہونے کے ساتھ ہی ڈینس اسپنر کے حوالے کر دیا۔ اسپنر نے بعد میں سیزن کے اختتام تک اپنا کردار چھوڑ دیا، اور اس کے آخری سیریل کے لیے ڈونلڈ توش نے اس کی جگہ لے لی۔ سیزن کے اختتام تک، لیمبرٹ سیریز بنانے کے ذمہ دار ٹیم کا واحد باقی پروڈکشن ممبر تھا۔ اس سیزن میں ولیم ہارٹنیل کو ڈاکٹر کے پہلے اوتار کے طور پر دکھایا گیا، جو ایک اجنبی ہے جو اپنے TARDIS میں وقت اور جگہ سے گزرتا ہے، جو باہر سے برطانوی پولیس کا ڈبہ معلوم ہوتا ہے۔ کیرول این فورڈ نے ڈاکٹر کی پوتی سوسن فورمین کے طور پر اپنا کردار جاری رکھا، جو اپنے اسکول کے اساتذہ ایان چیسٹرٹن اور باربرا رائٹ کے ساتھ اس کے ساتھی کے طور پر کام کرتی ہے، جس کا کردار بالترتیب ولیم رسل اور جیکولین ہل نے ادا کیا ہے۔ فورڈ نے سیزن کے دوسرے سیریل، دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ کے اختتام پر سیریز چھوڑ دی، جس کی جگہ اگلی کہانی، دی ریسکیو میں موری او برائن نے وکی کا کردار ادا کیا۔ سیزن کے اختتام پر، رسل اور ہل بھی دی چیس کی آخری قسط میں روانہ ہوتے ہیں، جس کی جگہ پیٹر پروس نے اسٹیون ٹیلر کا کردار ادا کیا۔ ہارٹنیل واحد اصل کاسٹ ممبر کے طور پر رہے۔ ان نو سیریلز کو چھ مصنفین نے لکھا تھا: وائٹیکر، اسپنر، لوئس مارکس، ٹیری نیشن، بل اسٹرٹن، اور گلین جونز۔ لیمبرٹ نے کہانی کے ایڈیٹرز کے ساتھ کام کیا تاکہ شو کو تازہ محسوس کیا جا سکے، مزاحیہ اور فرضی تاریخی مواد جیسے نئے مواقع کی کوشش کی جا سکے۔ سیریلز کی ہدایت کاری زیادہ تر ریٹرننگ ڈائریکٹرز مروین پن فیلڈ، رچرڈ مارٹن، کرسٹوفر بیری نے کی تھی۔ اس سے مستثنی ڈگلس کیم فیلڈ ہیں، جنہوں نے پہلے سیزن کے دوران ڈائریکٹر وارث حسین کے پروڈکشن اسسٹنٹ کے طور پر کام کیا تھا۔ پہلے دو سیریل اگست سے اکتوبر 1964 تک پہلے سیزن کی طرح اسی پروڈکشن بلاک میں فلمایا گئے تھے۔ سیزن کے بقیہ حصے کی فلم بندی دسمبر 1964 میں شروع ہوئی اور تقریبا سات ماہ تک جاری رہی، جس میں ہفتہ وار ریکارڈنگ زیادہ تر ریور سائیڈ اسٹوڈیوز یا بی بی سی ٹیلی ویژن سینٹر میں ہوتی ہے۔ پہلی قسط کو 84 لاکھ ناظرین نے دیکھا، جسے سیزن کا مضبوط آغاز سمجھا جاتا ہے۔ ڈیلیک انویشن آف ارتھ کو اضافی چار ملین ناظرین نے دیکھا، اور یہ شو دی ویب پلینٹ کی پہلی قسط کے لیے 13.5 ملین ناظرین کی سیریز تک پہنچ گیا۔ اس سیزن کو عام طور پر مثبت جائزے ملے، جس میں اسکرپٹ اور پرفارمنس، خاص طور پر ہارٹ نیل اور ہل کی تعریف کی گئی، حالانکہ کچھ کہانیوں اور خصوصی اثرات پر تنقید کی گئی۔ فورڈ، رسل اور ہل کے آخری مناظر کو ان کے جذباتی اثرات کے لیے خاص طور پر سراہا گیا۔ بی بی سی نے 1967 اور 1969 کے درمیان کئی اقساط کو مٹا دیا تھا، حالانکہ زیادہ تر کو بالآخر دریافت کیا گیا اور بازیافت کیا گیا۔ کل 39 اقساط میں سے، صلیبی جنگ کی صرف دو اقساط غائب ہیں۔ سیریلز کو کئی وی ایچ ایس اور ڈی وی ڈی ریلیز کے ساتھ ساتھ ٹائی ان ناول بھی ملے، اور سیزن کے لیے ایک بلو رے سیٹ 2022 میں جاری کیا گیا۔ سیریلز قسط میں پروڈکشن ڈویلپمنٹ کی کمی ہے بی بی سی ہیڈ آف ڈرامہ اور ڈاکٹر ہو کے شریک تخلیق کار سڈنی نیومین نے 20 مئی 1964 کو چیف آف پروگرامز ڈونلڈ بیور اسٹاک کو ایک میمو بھیجا جس میں اگست 1964 میں شو کے ساتویں سیریل، دی سینسرائٹس کے اختتام کے بعد چھ ہفتے کے نشریاتی وقفے کی تجویز پیش کی گئی۔ بیور اسٹاک نے بعد میں ستمبر میں آٹھویں سیریل، دی رین آف ٹیرر کے بعد چار ہفتوں کے وقفے کی منظوری دی۔ اس وقفے کا مطلب یہ تھا کہ شو کے پہلے 52 ہفتوں کے پروڈکشن بلاک کے آخری دو سیریل-پلینٹ آف جائنٹس اور دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ-دوسرے سیزن کے آغاز تک روک دیے گئے تھے۔ چار ہفتوں کا وقفہ بعد میں چھ ہفتوں کا ہو گیا، جس کا پریمیئر 31 اکتوبر 1964 کو ہوا۔ اگست 1964 میں، پروڈیوسر ویریٹی لیمبرٹ نے حتمی جواب حاصل کرنے کی کوشش کی کہ آیا شو کو دوسرے پروڈکشن بلاک کے لیے تجدید کیا جائے گا یا نہیں۔ 14 اگست کو، بیور اسٹاک نے 13 ہفتوں کے لیے رضامندی ظاہر کی، اضافی 13 کے امکان کے ساتھ۔ 21 اگست کو، انہوں نے پورے 26 ہفتوں کے لیے رضامندی ظاہر کی، اور جنوری 1965 میں، انہوں نے اسے 35 ہفتوں تک بڑھا دیا، دوسرے سیزن میں مزید چار اقساط شامل کی گئیں اور آخری پانچ اگلے سیزن کے لیے روک دی گئیں۔ دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ کی تیاری کے دوران-پہلے پروڈکشن بلاک کے اختتام پر-ایسوسی ایٹ پروڈیوسر مورن پن فیلڈ نے پروگرام چھوڑ دیا۔ انہیں سیزن کے چوتھے سیریل کے اختتام تک کریڈٹ دیا جاتا رہا۔ پن فیلڈ کا کردار تبدیل نہیں کیا گیا تھا، کیونکہ لیمبرٹ اپنی پوزیشن پر آباد ہو چکی تھی اور اب اسسٹنٹ کی ضرورت نہیں تھی۔ سیزن کے اختتام تک، لیمبرٹ سیریز بنانے کے ذمہ دار ٹیم کا واحد باقی پروڈکشن ممبر تھا۔ کاسٹنگ اور کردار 12 مارچ 1964 کو، تجارتی اخبار ٹیلی ویژن ٹوڈے نے اعلان کیا کہ کیرول این فورڈ اپنے معاہدے کے اختتام پر سوسن فورمین کے طور پر اپنے کردار سے الگ ہو جائیں گی-پہلے پروڈکشن بلاک کے اختتام پر، دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ کے اختتام پر-کردار کی ترقی سے عدم اطمینان کی وجہ سے۔ اسٹوری ایڈیٹر ڈیوڈ وائٹیکر سوسن کی روانگی کی ایک مضبوط وجہ چاہتے تھے۔ جون 1964 میں، سیریلز کے سربراہ ڈونلڈ ولسن نے باربرا رائٹ کے کردار کے بغیر اور سوسن کے لیے ایک نوجوان اداکارہ کے ساتھ شو جاری رکھنے پر غور کیا۔ اگست 1964 میں، لیمبرٹ نے پامیلا فرینکلن کو دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ میں جینی (اصل میں سیڈا کے نام سے جانا جاتا ہے) کے طور پر کاسٹ کیا تاکہ فورڈ کو سوسن کے طور پر تبدیل کیا جا سکے۔ کچھ دن بعد، اس کردار کو مزید معمولی کردار بننے کے لیے دوبارہ لکھا گیا، جس کے ساتھ نئے ساتھی کو اگلے سیریل میں متعارف کرایا گیا۔ فرینکلن اب اس کردار کی دوڑ میں نہیں تھے۔ ڈائریکٹر رچرڈ مارٹن نے این ڈیوس سے پوچھا تھا، جسے بالآخر جینی کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا، کیا وہ باقاعدہ کاسٹ ممبر کے طور پر دستیاب ہوں گی، لیکن وہ یہ کردار پیش نہیں کر سکے۔ لیمبرٹ نے نئے ساتھی وکی کو پیش کرنے کے لیے مورین او برائن اور ڈینس اپسن کے لیے کیمرہ ٹیسٹ کی درخواست کی۔ دونوں کا 14 ستمبر 1964 کو بی بی سی ٹیلی ویژن سینٹر میں آڈیشن لیا گیا، اور بالآخر او برائن کو کاسٹ کیا گیا۔ او برائن ابھی ڈرامہ اسکول سے باہر آئی تھیں جب انہیں وکی کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا۔ یہ ان کا پہلا ٹیلی ویژن اداکاری کا کام تھا۔ 14 اگست 1964 کو، بیور اسٹاک نے لیمبرٹ سے کہا کہ وہ ولیم ہارٹنیل، ولیم رسل، اور جیکولین ہل کے معاہدوں کی تجدید کریں-بالترتیب ڈاکٹر، ایان چیسٹرٹن، اور باربرا رائٹ کے کردار کے لیے-اضافی 13 ہفتوں کے لیے۔ 19 اگست تک، لیمبرٹ نے جوابات کو نوٹ کیا: ہارٹنیل نے پیشکش کو ٹھکرا دیا، ہر قسط میں 26 ہفتے اور 250 گنیز (25 کا اضافہ) چاہتے تھے ؛ رسل ہارٹنیل (تقریبا 75 گنیز کا اضافہ) کو پورا کرنے کے لیے اپنی فیس بڑھانے پر قبول کریں گے ؛ اور ہل 200 گنیز (95 کا اضافہ) کی تنخواہ پر قبول کریں گے۔ بیور اسٹاک نے سفارش کی کہ لیمبرٹ تینوں اداکاروں کو ان کی درخواستوں کے بارے میں خبردار کریں، لیکن جلد ہی خود کو بات چیت سے الگ کر لیا، اور لیمبرٹ سے کہا کہ وہ اس کے بجائے سیریز کے سربراہ ایلون جونز سے مشورہ کریں۔ لیمبرٹ نے کہا کہ اگر شو کی 13 کے بجائے 26 ہفتوں کے لیے تجدید کی جاتی ہے تو وہ ہارٹنیل کی درخواست کو قبول کرنے کے لیے تیار ہوں گی، لیکن نوٹ کیا کہ رسل اور ہل کو ہر قسط میں صرف اور (£ اور £ کے برابر) اضافے کی پیشکش کی جا سکتی ہے۔ سیزن کا آخری سیریل، دی چیس، رسل اور ہل کے آخری باقاعدہ ظہور کی نشاندہی کرتا ہے۔ یکم اپریل 1965 کو ان کی روانگی کا اعلان کیا گیا۔ رسل نے وضاحت کی کہ تخلیقی صلاحیت ختم ہو گئی ہے اور وہ کامیڈی اور تھیٹر کی پرفارمنس میں دوبارہ داخل ہونا چاہتے ہیں، اور ہل نے کہا کہ "یہ بہت مزے کی بات ہے، لیکن آپ ہمیشہ کے لیے نہیں چل سکتے۔" انہوں نے اپنے فیصلے آزادانہ طور پر کیے، اور لیمبرٹ کو توسیع شدہ نوٹس دیا۔ ہارٹنیل ان کے فیصلے سے بہت پریشان تھا، وہ سیریز میں باقی رہنے والا واحد اصل اداکار بن گیا، اور اس نے اور لیمبرٹ دونوں نے انہیں رہنے کے لیے راضی کرنے کی کوشش کی۔ لیمبرٹ نے بالآخر فیصلہ کیا کہ ایان اور باربرا ہلکے رومانٹک انداز میں بیک وقت روانہ ہوں گے۔ پیٹر پروس کو نئے ساتھی اسٹیون ٹیلر کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا، جس نے سیریل میں پہلے ہی ایک مختلف کردار میں ہارٹنیل اور او برائن کو متاثر کیا تھا۔ مارٹن ایک ہی سیریل میں پروس کو دو کرداروں میں کاسٹ کرنے میں ہچکچاتے تھے، لیکن لیمبرٹ نے منظوری دے دی۔ پوروس نے چند ہی دنوں میں یہ کردار قبول کر لیا۔ اگرچہ وہ عام طور پر سائنس فکشن سے ناواقف تھے، لیکن انہوں نے شو کے پہلے سیریل، این انیرتھلی چائلڈ (1963) سے متاثر ہونے کو یاد کیا، اور ہارٹنیل اور او برائن کے ساتھ کام کرنے کا لطف اٹھایا تھا۔ وہ کچھ ہفتے قبل ایلنگ اسٹوڈیوز میں دی ورلڈ آف ووسٹر (1965-1967) کی شوٹنگ کے دوران ہارٹنیل سے ملے تھے۔ 21 مئی 1965 کو، پروس کو تین کہانیوں (13 اقساط) کے لیے معاہدہ کیا گیا، جس میں 10 ستمبر تک مزید 20 اقساط اور 4 فروری 1966 تک مزید 26 اقساط کا آپشن تھا۔ شو میں ساتھی کے طور پر ان کے کردار کا اعلان 18 جون 1965 کو کیا گیا۔ اپریل 1964 میں لکھتے ہوئے، وائٹیکر نے لیمبرٹ کو مشورہ دیا کہ شو کے دوسرے سیزن میں بہتر کردار کی نشوونما کے لیے کم مصنفین کو ملازمت دی جانی چاہیے۔ انہوں نے چار اور چھ اقساط (مجموعی طور پر 52) کے درمیان دس سیریلز کا منصوبہ بنایا، جس میں شو کے لیے اصل میں تصور کی گئی تین کہانی کی اقسام کے درمیان باری باری کیا گیا: ماضی کی تاریخ، مستقبل میں ٹیکنالوجی، اور حال کے متبادل۔ انہوں نے تجویز کیا کہ چار تاریخی کہانیاں ہسپانوی آرماڈا، قدیم مصریوں، امریکی خانہ جنگی اور قدیم رومیوں پر مرکوز ہیں، جبکہ پانچ مستقبل کے سیریلز میں سے دو میں میلکم ہلکے اور انتھونی کوبرن کی لکھی ہوئی کہانیاں شامل ہوسکتی ہیں۔ انہوں نے یہ بھی سفارش کی کہ ٹیری نیشن کو کم از کم مستقبل کے سیریلز کے لیے، تاریخی کہانیوں کے لیے ایک سینئر مصنف کے ساتھ سینئر مصنف بنایا جانا چاہیے۔ اکتوبر 1964 کے آخر تک دوسرے سیزن کے لیے زیر غور کچھ مصنفین میں کیتھ ڈیوھورسٹ، ولیم ایمس، برائن ہیلز، جان لوکاروٹی، ایلکس ملر، اور ہیو وائٹ مور شامل تھے۔ وائٹیکر نے شو کے لیے لکھنے کے لیے جان ونڈھم سے رابطہ کیا، لیکن اپنے جاری کتابی کام کی وجہ سے انہوں نے انکار کر دیا۔ جنوری 1965 تک، کہانی کے ترتیب اور مصنفین کو زیادہ تر حتمی شکل دے دی گئی تھی، صرف آخری سیریل کو خارج کر دیا گیا تھا۔ لیمبرٹ نے اسٹوری ایڈیٹرز کے ساتھ مل کر شو کو تازہ محسوس کرنے کے لیے کام کیا، نئے مواقع کی کوشش کی جیسے کہ دی رومز اور دی چیس کا واضح مزاح، دی ویب پلینٹ کا "بالکل عجیب پن"، اور دی ٹائم میڈلر کا فرضی تاریخی مواد۔ دوسرے سیزن کے پہلے سیریل پلینٹ آف جائنٹس کا تصور ابتدائی طور پر شو کے پہلے سیزن کی پہلی کہانی کے طور پر پیش کیا گیا تھا، جسے سی۔ ای۔ ویبر نے لکھا تھا اور جس کا عنوان دی جائنٹس تھا۔ کچھ دوبارہ لکھنے کے بعد، اس سیریل کو شو کے تخلیق کار نیومین نے جون 1963 میں اس کی تکنیکی پیچیدگی اور کردار کی نشوونما کی کمی کی وجہ سے مسترد کر دیا تھا۔ دی جائنٹس کا تصور مصنف رابرٹ گولڈ کو 1963 کے وسط میں پہلے سیزن کے چار حصوں والے چوتھے سیریل کے طور پر تیار کرنے کے لیے دیا گیا تھا، لیکن اسکرپٹنگ کی مشکلات کی وجہ سے اسے جنوری 1964 تک چھوڑ دیا گیا۔ فروری 1964 تک یہ سیریل مصنف لوئس مارکس کو تفویض کر دیا گیا۔ مرکزی بیانیہ ریچل کارسن کی 1962 کی ماحولیاتی سائنس کی کتاب سائلنٹ اسپرنگ سے متاثر تھا، جو ماحول پر انسانی اثرات پر پہلی بڑی دستاویز ہے۔ مارچ 1964 میں، وائٹیکر نے باضابطہ طور پر ٹیری نیشن کو پہلے سیزن کے ٹائٹلر سیریل سے ڈیلکس کی کامیابی کے ساتھ ساتھ دی کیز آف مارینس پر نیشن کے فوری کام کے بعد دوسرا سیریل لکھنے کا کام سونپا۔ نیشن نے اپریل 1964 کے وسط میں دی ریٹرن آف دی ڈیلکس کے نام سے اس سیریل کی کہانی پیش کی۔ اس سیریل کو ستمبر تک دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ کا نام دیا گیا۔ اگست 1964 کے آخر تک، وائٹیکر نے ڈاکٹر جس کے دوسرے پروڈکشن بلاک کے لیے کہانیاں تلاش کرنا شروع کر دیں، جس کا آغاز دی ریسکیو سے ہونا تھا۔ ستمبر کے آخر تک، اس نے باضابطہ طور پر اسکرپٹ شروع کرنا شروع کر دیے۔ انہوں نے کم از کم دو تجاویز کو مسترد کر دیا: سوسن کی روانگی کے بعد ضروری دوبارہ تحریر کی وجہ سے میلکم ہلکے کی دی ہڈن پلینٹ، اور سائنس فکشن راکشسوں کی کمی ؛ اور وکٹر پیمبرٹن کی دی سلائیڈ کیونکہ انہیں لگا کہ یہ شو کی آج تک کی سائنس فکشن کہانیوں کا گندا امتزاج ہے اور انہوں نے مکالمے کو ناپسند کیا۔ وائٹیکر نے 31 اکتوبر 1964 کو اسٹوری ایڈیٹر کی حیثیت سے اپنا عہدہ چھوڑ دیا، اس کی جگہ ڈینس اسپنر نے لی، جس نے 6 اگست کو وائٹیکر کے ساتھ تربیت شروع کی تھی۔ اس کے معاہدے کی میعاد ختم ہونے کے اگلے دن، وائٹیکر کو دی ریسکیو اور دی کروسیڈ لکھنے کا کام سونپا گیا، سابقہ دو حصوں والی مختصر گاڑی کے طور پر وکی کو نئے ساتھی کے طور پر متعارف کرانے کے لیے۔ ریسکیو نے اسی پروڈکشن ٹیم کو مندرجہ ذیل سیریل، دی رومز کے طور پر استعمال کیا، اور دونوں کو ایک چھ قسطوں کا پروڈکشن بلاک بنانے کے لیے تشکیل دیا گیا۔ اسپنر کو دی رومز لکھنے کا کام سونپا گیا تھا، جس کا تصور مزاحیہ لہجے کے ساتھ پہلے ڈاکٹر ہو سیریل کے طور پر کیا گیا تھا، جسے لیمبرٹ کوشش کرنے میں دلچسپی رکھتے تھے۔ ولیم رسل کے مطابق، لیمبرٹ نے اسپنر کے مزاح کے احساس کو پہچانا اور اس سے کہا کہ وہ اسکرپٹ میں مزاح کو شامل کریں۔ ڈاکٹر ہو دیکھنے کے بعد، آسٹریلیائی مصنف بل سٹرٹن نے اپنے ایجنٹوں کو ہدایت کی کہ وہ ایک کہانی کے خیال پر تبادلہ خیال کرنے کے لیے پروڈکشن ٹیم سے رابطہ کریں۔ انہوں نے چھوٹے بچے کی ایک یاد کو یاد کیا، جس میں انہوں نے ایک خالی مٹی کے تیل کے ڈبے کے اندر دو بیل چیونٹیوں کو لڑتے ہوئے دیکھا تھا۔ انہوں نے اس یاد کو اپنے چھ اور چار سال کے دو بیٹوں کے ساتھ جوڑا، جو ایک دوسرے سے لڑ رہے تھے۔ انہوں نے لیمبرٹ کے ساتھ اس خیال پر تبادلہ خیال کیا، اور وائٹیکر نے 28 ستمبر 1964 کو باضابطہ طور پر کہانی، دی ویب پلینٹ شروع کی۔ اسٹرٹن نے اسکرپٹ اس وقت لکھے جب وہ گھروں کو منتقل کرنے کے عمل میں تھے۔ اس کی بیوی مارگوریٹ نے زربی کا نام تخلیق کیا۔ اسپنر نے 1964 کے آخر میں اسکرپٹ میں ترمیم کی۔ انہوں نے اس بیانیے کو کثیرالجہتی پایا، جس میں مینوپٹرا آزاد کاروبار اور زربی کمیونزم کی نمائندگی کرتا ہے۔ دی کروسیڈ کے لیے-جس کا مقصد شو کی سائنس فکشن کہانیوں کو متوازن کرنا تھا-وائٹیکر تیسری صلیبی جنگ سے متاثر تھا۔ اس نے پایا کہ کچھ تاریخی شخصیات-یعنی کنگ رچرڈ اور اس کی بہن جون، جن کے پیار کرنے والے تعلقات کو وہ "اپنی شدت میں تقریبا بے حیائی" سمجھتے تھے-ایک کردار ڈرامہ کے لیے موثر مواد تھے۔ بہن بھائیوں کے درمیان جنسی تعلقات کی عکاسی اسکرپٹ سے جزوی طور پر کاٹ دی گئی تھی، کیونکہ ہارٹنیل نے اسے خاندانی شو کے لیے نامناسب پایا تھا۔ کچھ واقعات کے اوقات کو ڈرامائی مقاصد کے لیے دوبارہ ترتیب دیا گیا تھا۔ اکتوبر 1964 کے اوائل میں، وائٹیکر نے جنوبی افریقہ کے مصنف گلین جونز سے کہا کہ وہ ڈاکٹر ہو کے لیے ایک کہانی تیار کریں۔ وائٹیکر کے کردار چھوڑنے کے بعد، اسپنر نے جونز سے چار حصوں پر مشتمل سیریل تیار کرنے کو کہا، جس کا عنوان دی اسپیس میوزیم تھا۔ اسپنر نے اصل اسکرپٹ سے زیادہ تر مزاح کو ترمیم کیا، جس سے جونز ناخوش تھے۔ اسپنر نے محسوس کیا کہ یہ سیریل زیادہ دانشورانہ تھا۔ ڈیلیک کی پہلی دو کہانیوں کی کامیابی کے بعد، اسپنر نے فوری طور پر نیشن کو تیسرا سیریل لکھنے کا حکم دیا۔ نیشن کی اصل کہانی کی پچ کو ختم کر دیا گیا اور اس کے بجائے انہیں چھ اقساط کا ڈیلیک سیریل، دی چیس لکھنے کا کام سونپا گیا۔ نیشن کے اسکرپٹ میں اسپنر سے بہت کم ترمیم کی ضرورت تھی، حالانکہ وہ دوبارہ لکھنے میں بہت مصروف تھے۔ مارچ 1965 میں، لیمبرٹ نے اسپونر کو نئے ساتھی اسٹیون ٹیلر کو متعارف کرانے کے لیے دی ٹائم میڈلر لکھنے کا حکم دیا۔ چونکہ اسٹوری ایڈیٹرز کو خود کو کمیشن کرنے کی حوصلہ شکنی کی گئی تھی، لیمبرٹ نے اپنے اعلی افسران کے سامنے اپنی شمولیت کا جواز پیش کیا، ایک غیر وابستہ مصنف کو مختصر کرنے کے لیے ناکافی وقت کا حوالہ دیتے ہوئے، کیونکہ باقاعدہ مصنفین میں سے کوئی بھی دستیاب نہیں تھا۔ اسپنر چاہتا تھا کہ شو "خالص" تاریخی کہانیوں جیسے "دی ریئن آف ٹیرر" اور "دی رومنز" سے ہٹ جائے، بجائے اس کے کہ انہیں شو کے مزید مستقبل کے سیریلز کے ساتھ ملایا جائے۔ اپریل 1965 تک، اسپنر نے اسٹوری ایڈیٹر کے طور پر اپنا کردار چھوڑنے کا فیصلہ کیا تھا۔ ان کی جگہ ڈونلڈ توش نے لے لی، جنہوں نے دی ٹائم میڈلر پر اسپنر کے کام کی تھوڑی سی ترمیم کی۔ اسپیشل ایفیکٹس کے لیے ابتدائی اندراجات کو 1964 کے آخر میں پلینٹ آف جائنٹس کے لیے 35 ملی میٹر فلم کا استعمال کرتے ہوئے فلمایا گیا تھا۔ شو کی باقاعدہ کاسٹ-ہارٹنیل، رسل، ہل، اور فورڈ-نے ان ترتیبات کو فلمایا جس میں وہ وشال پروپس کے ساتھ نمودار ہوئے۔ یہ اثر اداکاروں کو شیشے کے ذریعے ریکارڈ کرکے اور شے کو آدھے چاندی کے آئینے پر جھلک کر حاصل کیا گیا۔ فوٹیج کو بعد میں غیر تسلی بخش قرار دیا گیا، اور مناظر کو 13 اگست کو دوبارہ شوٹ کیا گیا۔ سیریل کی ہفتہ وار ریکارڈنگ 21 اگست کو ٹیلی ویژن سینٹر، اسٹوڈیو 4 میں شروع ہوئی۔ ڈائریکٹر مروین پن فیلڈ کے دیگر وعدوں کی وجہ سے، چوتھی اور آخری قسط کی ہدایت کاری ڈگلس کیم فیلڈ نے کی تھی، جنہوں نے شو کے پہلے سیزن کے دوران وارث حسین کے پروڈکشن اسسٹنٹ کے طور پر کام کیا تھا۔ آخری قسط 11 ستمبر کو ریکارڈ کی گئی تھی۔ 19 اکتوبر 1964 کو، ولسن نے چار حصوں والے سیریل کو تین اقساط تک کم کرنے کا فیصلہ کیا، کیونکہ یہ شو کے دوسرے سیزن کے لیے ایک غیر تسلی بخش آغاز محسوس کیا گیا تھا۔ انہوں نے سیزن کو دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ کے ساتھ شروع کرنے کو ترجیح دی، لیکن سیریل میں سوسن کی روانگی نے اس تبدیلی کو روک دیا۔ 24 منٹ کی دو اقساط کو ایک ساتھ 25 منٹ کی ایک قسط میں ترمیم کیا گیا تاکہ مرکزی کرداروں پر مشتمل تیز رفتار کلائمکس تشکیل دیا جا سکے۔ کیم فیلڈ کو آخری قسط کا سہرا دیا گیا۔ دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ، جس کی ہدایت کاری رچرڈ مارٹن نے کی تھی، ڈاکٹر ہو کے لیے پہلی بڑی لوکیشن شوٹ تھی، جس میں وسطی لندن میں ٹرافلگر اسکوائر، وائٹ ہال میں ڈیوک آف کیمبرج کا مجسمہ، ویسٹ منسٹر برج، اور اگست 1964 میں رائل البرٹ ہال میں 35 ملی میٹر کی فلم بندی کی گئی تھی۔ ڈیزائن ٹیم نے نیلسن کالم جیسے نشانات پر ڈیلیک کے نشانات شامل کیے، جسے پولیس نے ہٹانے کی درخواست کی۔ سیریل کے لیے ہفتہ وار اسٹوڈیو ریکارڈنگ 18 ستمبر کو شو کے نئے باقاعدہ اسٹوڈیو ہیمرسمتھ کے ریور سائیڈ اسٹوڈیوز کے اسٹوڈیو 1 میں شروع ہوئی۔ 2 اکتوبر کو تیسری قسط کے لیے کیمرہ ریہرسل کے دوران، ایک پروپ ریمپ میں خرابی کے باعث ہارٹنیل کی کمر زخمی ہو گئی۔ جب مارٹن نے اس واقعے کے لیے معافی مانگی تو ہارٹنیل نے یقین دلایا کہ وہ ٹھیک ہو جائیں گے، لیکن لیمبرٹ نے اصرار کیا کہ وہ آرام کرنے کے لیے کئی دن لیں گے۔ ہارٹنیل کے وکیلوں اور بی بی سی کے درمیان بات چیت کے بعد، بی بی سی نے ذمہ داری سے انکار کیا اور ایکس رے کی ادائیگی کی۔ ہارٹنیل کو صحت یاب ہونے کے لیے ایک ہفتے کی چھٹی دی گئی، اور چوتھی قسط کو معمولی طور پر دوبارہ لکھا گیا۔ ایڈمنڈ واروک نے اس قسط میں ہارٹنیل کے لیے بطور ڈاکٹر دوگنا کیا۔ آخری قسط 23 اکتوبر کو ریکارڈ کی گئی تھی، جو شو کے پہلے سیریل کی شوٹنگ کے بعد سے پروڈکشن کا ایک سال تھا۔ پلینٹ آف جائنٹس اور دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ کو پہلے سیزن کے ساتھ ساتھ شو کے پہلے پروڈکشن بلاک میں ریکارڈ کیا گیا، اور دوسرے سیزن کو کھولنے کے لیے روک دیا گیا۔ باقاعدہ کاسٹ نے شو کے دوسرے پروڈکشن بلاک سے پہلے چھ ہفتے کا وقفہ لیا، جس کا آغاز دی ریسکیو سے ہوا۔ کرسٹوفر بیری کی ہدایت کاری میں بننے والی یہ فلم 4 اور 11 دسمبر 1964 کو ریور سائیڈ اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کی گئی تھی۔ کاسٹ کے درمیان خوشگوار ماحول تھا، جس میں پہلے ہفتے ہارٹنیل کے ڈریسنگ روم میں پکنک بھی شامل تھا۔ دی ریسکیو کے ساتھ ایک واحد پروڈکشن بلاک کی تشکیل کرتے ہوئے، دی رومنز کو 18 دسمبر 1964 سے 15 جنوری 1965 تک چار ہفتوں میں فلمایا گیا، جس کی ہدایت کاری بھی بیری نے کی تھی۔ مارٹن 22 جنوری سے 26 فروری 1965 تک ریکارڈ کیے گئے دی ویب پلینٹ کی ہدایت کاری کے لیے واپس آئے۔ مارٹن ورٹس کے پتلے ماحول کو پکڑنے کے لیے اس کے شاٹس پر چکنائی والا غیر جانبدار کثافت والا فلٹر استعمال کرنا چاہتا تھا، لیکن اس نے پایا کہ آپٹیکل گلاس بہت مہنگا تھا، جس نے ایک سستا متبادل کا انتخاب کیا۔ دو خصوصی لینس لگائے گئے تھے، جو دونوں پیداوار کے دوران کسی وقت ٹوٹ گئے تھے۔ ریکارڈنگ کے کئی سیشن ختم ہو گئے، جن میں دوسرا 16 منٹ تک، تیسرا 37 منٹ تک، اور چوتھا 15 منٹ تک ؛ مسائل میں ٹوٹے ہوئے ملبوسات، شاٹس سے گزرتے ہوئے اداکار، مناظر کے مسائل جس کی وجہ سے اداکار اپنی لائنیں بھول جاتے ہیں، اور سیٹ اور اسٹوڈیو لائٹنگ میں تاخیر شامل ہیں۔ تیسری ریکارڈنگ اتنی دیر سے ختم ہوئی تھی کہ اسٹوڈیو انتظامیہ نے ڈریسنگ روم کی لائٹس بند کر دیں، جس سے عملے کو اندھیرے میں باہر نکلنا پڑا۔ دی کروسیڈ، جس کی ہدایت کاری کیم فیلڈ نے کی تھی، مارچ 1965 سے ریکارڈ کی گئی تھی۔ پہلی قسط کے لیے، آکسفورڈشائر کے بینسن میں فارماکن اینیمل سینٹر کے جان ہومز نے ایک تربیت یافتہ باز فراہم کیا تھا۔ آخری قسط کی ریکارڈنگ کے دوران، اداکار ٹوٹے لیمکو نے خود کو چاقو سے زخمی کر لیا، جو ان کے دائیں ہاتھ کی انگلی کی ہڈی میں چلا گیا۔ انہیں ٹیٹنس شاٹ کے لیے ہسپتال لے جایا گیا۔ کیم فیلڈ نے ریکارڈنگ کے دوران ایک گائے کی لاش موجود رکھنے کا انتظام کیا تاکہ سڑتے ہوئے پسلی کے پنجرے کے ذریعے مخصوص شاٹس حاصل کیے جا سکیں۔ لاش نے مکھیوں کو اپنی طرف متوجہ کیا اور اسٹوڈیو لائٹس کے نیچے بدبو پیدا کی۔ پن فیلڈ بی بی سی ٹیلی ویژن سینٹر میں اپریل 1965 سے ریکارڈ کردہ دی اسپیس میوزیم کی ہدایت کاری میں واپس آئے۔ یہ ریور سائیڈ اسٹوڈیوز کا ایک عارضی اقدام تھا۔ مارٹن کو چھ حصوں والے سیریل دی چیس کی ہدایت کاری کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ وہ راضی ہونے سے گریزاں تھا، لیکن لیمبرٹ نے اسے قائل کر لیا کیونکہ وہ "ڈیلیک ڈائریکٹر" کے نام سے مشہور ہو گیا تھا، جس نے دی ڈیلیکس اور دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ دونوں کی ہدایت کاری کی تھی۔ لیمبرٹ نے مارٹن سے اخراجات کو کم سے کم رکھنے کو کہا، لیکن، دی ویب پلینٹ پر زیادہ خرچ کو یاد کرتے ہوئے، معمول سے زیادہ بجٹ مختص کیا۔ اس کے نتیجے میں، پچھلے اور اگلے سیریل کم سے کم بجٹ اور بہت کم پری فلمنگ کے ساتھ تیار کیے گئے تھے۔ دی چیس 30 اپریل سے 4 جون 1965 تک ریکارڈ کیا گیا تھا۔ 6 مئی کو، رسل اور ہل کو ریہرسل کی دوپہر کو دوسری قسط کے لیے جاری کیا گیا تاکہ آخری قسط میں ان کی وطن واپسی کی عکاسی کرنے کے لیے استعمال ہونے والی تقریبا 20 تصاویر کے لیے پوز دیا جا سکے۔ شوٹ کی ہدایت کاری کیم فیلڈ نے دی ٹائم میڈلر کے لیے فلم بندی سے پہلے کے کام کے حصے کے طور پر کی تھی۔ دی ٹائم میڈلر پر ریکارڈنگ مئی کے آخر تک ریور سائیڈ اسٹوڈیوز میں ہونی تھی، جب ٹیلی ویژن سینٹر میں واپس جانے کا فیصلہ کیا گیا۔ ٹائم میڈلر 11 جون سے 2 جولائی 1965 تک ریکارڈ کیا گیا تھا۔ اس وقت تک، آنے والے پروڈیوسر جان وائلز-جو آنے والے مہینوں میں لیمبرٹ کی جگہ لینے کے لیے تیار تھے-پروڈکشن میں شامل ہو گئے۔ ہارٹنیل نے اس تبدیلی کو پریشان کن پایا اور پروڈکشن ٹیم کو اس کی اطاعت کرنے کے لیے ڈرانے کے لیے جعلی ہنگامے کیے۔ بعد میں اس نے دیگر کاسٹ ممبروں کے سامنے اعتراف کیا کہ وہ صرف مذاق کر رہا تھا۔ ستمبر 1964 میں، بی بی سی نے اعلان کیا کہ ڈاکٹر ہو اکتوبر میں اپنے دوسرے سیزن کے لیے واپس آئے گا، اس بات پر زور دیتے ہوئے کہ یہ عام انتخابات کی کوریج کے ساتھ ساتھ اس کے مواد کے بنیادی ٹکڑوں میں سے ایک ہے۔ ریڈیو ٹائمز نے پہلے سیزن کی بازیافت کرنے والے ایک مضمون کے ساتھ سیریز کی تشہیر کی، اور ڈیلی اسکیچ نے نشر ہونے سے پہلے کے دنوں میں ایان اور سوسن کی تصویر کے ساتھ اپنی افتتاحی قسط کی تشہیر کی۔ دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ کے 20 سیکنڈ کے ٹریلرز 14 نومبر 1964 کو پلینیٹ آف جائنٹس کے اختتام کے فورا بعد نشر ہونے لگے۔ ڈیلی میل اور ڈیلی مرر دونوں نے ڈیلکس کی واپسی کے بارے میں کہانیاں چلائیں، اور ریڈیو ٹائمز نے 19 نومبر کو ڈیلکس کو اپنے سرورق پر سیریل کا پیش نظارہ کرنے والے آدھے صفحے کے مضمون کے ساتھ پیش کیا۔ 24 دسمبر کو، تجارتی اخبار ٹیلی ویژن ٹوڈے نے دی ریٹرن میں وکی کے طور پر او برائن کی پہلی فلم کے بارے میں ایک کہانی چلائی۔ ریڈیو ٹائمز اور ڈیلی مرر نے بالترتیب 31 دسمبر 1964 اور 2 جنوری 1965 کو اسی طرح کی کہانیاں شائع کیں، جس میں مؤخر الذکر میں دی رومز کے سیٹ کی ایک تصویر پیش کی گئی تھی۔ دی رومز کی تشہیر میں 14 جنوری کو ریڈیو ٹائمز میں ایک پیش نظارہ اور 16 جنوری کو مقامی اخبارات میں سنڈیکیٹڈ کہانیاں شامل تھیں۔ 4 فروری 1965 کو فلمائے گئے دی ویب پلینٹ کے ایک خصوصی ٹریلر میں زربی کو اپنے ڈریسنگ رومز میں دکھائے جانے سے پہلے بی بی سی ٹیلی ویژن سینٹر پہنچتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ 6 فروری 1965 کو بی بی سی 1 پر دکھائے گئے ٹریلر نے مارٹن کو پریشان کر دیا، جس نے محسوس کیا کہ اس نے اس کے کام کو کم کر دیا ہے اور اسے "ڈھائی گھنٹے کی ایک وسیع چال کرنے والے جادوگروں کی طرح محسوس کیا جب کہ تمام سامعین پہلے ہی راز جان چکے ہیں" ؛ لیمبرٹ نے جواب دیا کہ مزاحیہ ٹریلر نوجوان ناظرین کے لیے "زربی سے لعنت" کو جان بوجھ کر لے جانے کے لیے تھا۔ دی ویب پلینٹ کو 11 فروری کو ریڈیو ٹائمز کے سرورق پر آدھے صفحے کی خصوصیت کے ساتھ پیش کیا گیا تھا، اور 13 فروری کو ایک بس اسٹاپ پر انتظار کر رہے زربی کی تصویر کے ساتھ دی چلڈرن اخبار میں اس کی تشہیر کی گئی تھی۔ 25 مارچ کو، ریڈیو ٹائمز نے مہمان ستاروں جولین گلوور اور برنارڈ کی پر بحث کرنے والے ایک ٹکڑے میں صلیبی جنگوں کی تشہیر کی۔ اس ہفتے کے آخر میں، ریڈیو ٹائمز میں ایک مزاحیہ پٹی میں ڈاکٹر کو ڈیلیک اور زربی کے ساتھ دکھایا گیا۔ ڈیلی ایکسپریس اور ڈیلی ٹیلی گراف سمیت کئی اخبارات نے 2 اپریل کو رسل اور ہل کی آنے والی روانگی پر تبادلہ خیال کیا۔ رسل اسی دن جونیئر پوائنٹس آف ویو پر نمودار ہوئے، جبکہ ہل کی ایک تصویر اگلے دن ڈیلی اسکیچ میں شائع ہوئی۔ خلائی عجائب گھر کو 22 اپریل کو ریڈیو ٹائمز میں فروغ دیا گیا۔ اپریل 1965 کے اوائل میں ڈیلکس اور میکونائڈز کے ساتھ دی چیس کو فروغ دینے کے لیے ایک فوٹو کال ہوئی، جس سے 15 اپریل کو کئی اخبارات کی کہانیاں سامنے آئیں۔ لیمبرٹ نے روبوٹس کے جواب میں دی سن سے بات کی۔ سیریل کو ریڈیو ٹائمز میں ایک صفحے کا پیش نظارہ موصول ہوا، جس میں آخری قسط میں رسل اور ہل کی روانگی کی اطلاعات کی تصدیق کی گئی۔ دی چیس کی بعد کی اقساط فیچر فلم ڈاکٹر ہو اینڈ دی ڈیلکس (1965) کی ریلیز تک نشر ہوئیں، جس کے نتیجے میں کراس پروموشن کے کئی ٹکڑے ہوئے۔ فلم کا ایک کلپ دی رائے کیسل شو پر چلایا گیا-جس کی میزبانی فلم کے ستاروں میں سے ایک رائے کیسل نے کی تھی-دی چیسز چوتھی قسط کی نشریات کے تقریبا ایک گھنٹے بعد۔ تشہیر کے لیے عوامی پیشی میں کئی ڈیلیک پروپس استعمال کیے گئے تھے۔ ڈریکولا اور فرینکنسٹائن کے راکشس کے ساتھ ڈاکٹر کی ایک تصویر 10 جون کو ٹیلی ویژن ٹوڈے کے سرورق پر نمایاں کی گئی تھی۔ ٹائم میڈلر کا پیش نظارہ 1 جولائی کو ریڈیو ٹائمز میں نئی مرکزی کاسٹ کی تصویر کے ساتھ کیا گیا تھا۔ ڈاکٹر ہو اینڈ دی ڈیلکس کی ریلیز کی وجہ سے دی ٹائم میڈلر کی نشریات کے دوران اس شو کو وسیع پیمانے پر تشہیر ملی۔ 28 جولائی کو لیمبرٹ کا انٹرویو ڈینس ٹوہی نے لیٹ نائٹ لائن اپ پر کیا، اور ڈیلی مرر نے ہارٹنیل کی زندگی اور کیریئر کے بارے میں ایک کہانی شائع کی۔ براڈکاسٹ پلینٹ آف جائنٹس بی بی سی 1 پر 31 اکتوبر سے 14 نومبر 1964 تک تین ہفتہ وار حصوں میں 5:15p.m پر نشر کیا گیا۔ بی بی سی فلم اور ویڈیو ٹیپ لائبریری نے اس سیریل کو تحفظ کے لیے منتخب نہیں کیا، اور اصل ٹیپ کو 1960 کی دہائی کے آخر میں مٹا دیا گیا۔ 1977 میں، بی بی سی انٹرپرائزز میں سیریل کے 16 ایم ایم فلم پرنٹس دریافت ہوئے۔ نشریاتی وقت 5:40p.m پر واپس چلا گیا۔ دلیک انویشن آف ارتھ کے لیے، جو 21 نومبر سے 26 دسمبر 1964 تک چھ ہفتہ وار حصوں میں نشر ہوا۔ آخری قسط 5:55p.m پر نشر ہوئی۔ یہ سیریل 3 اپریل 1983 کو لانگلیٹ 20 ویں سالگرہ کی تقریب میں دکھایا گیا تھا، اور پہلی قسط 29 اکتوبر 1983 کو نیشنل فلم تھیٹر میں دکھائی گئی تھی۔ تمام چھ اقساط 5 جنوری 1999 کو تھیٹر میں دکھائی گئیں۔ ریسکیو کو 2 اور 9 جنوری 1965 کو دو ہفتہ وار حصوں میں نشر کیا گیا۔ دی ریسکیو کے دونوں حصوں کو 1960 کی دہائی کے آخر میں ختم کر دیا گیا تھا۔ بی بی سی انٹرپرائزز نے دونوں اقساط کی ٹیلی ریکارڈنگ برقرار رکھی تھی اور انہیں 1978 میں بی بی سی کو واپس کر دیا تھا۔ رومیوں کو 16 جنوری سے 6 فروری 1965 تک چار ہفتہ وار حصوں میں نشر کیا گیا۔ یوکے گولڈ نے نومبر 1992 سے قسط کی شکل میں سیریل نشر کیا۔ یہ اصل میں پہلے شیڈول کیا گیا تھا، لیکن اس کی جگہ دی ایزٹیکس نے لے لی۔ دی ویب پلینٹ کو 13 فروری سے 20 مارچ 1965 تک چھ ہفتہ وار حصوں میں نشر کیا گیا تھا۔ آخری قسط بعد میں 5:55p.m پر نشر ہوئی۔ خیال کیا جاتا تھا کہ یہ سیریل 1970 کی دہائی کے اوائل میں مٹا دیا گیا تھا اور 1970 کی دہائی کے آخر میں بی بی سی انٹرپرائزز سے تمام چھ اقساط کے منفی فلم پرنٹس برآمد ہونے تک لاپتہ سمجھا جاتا تھا۔ 1984 میں نائیجیریا میں بھی غیر ترمیم شدہ پرنٹ دریافت ہوئے تھے۔ چوتھی قسط 29 اکتوبر 1983 کو نیشنل فلم تھیٹر میں اور 8 جون 1984 کو بریڈفورڈ پلے ہاؤس اور فلم تھیٹر جیسی علاقائی تقریبات میں دکھائی گئی۔ برٹش سیٹلائٹ براڈکاسٹنگ نے جولائی اور ستمبر 1990 کے درمیان اس سیریل کی نمائش کی، اور اسے ایک تالیف ورژن کے ساتھ دسمبر 1992 میں یوکے گولڈ پر قسط کی شکل میں نشر کیا گیا۔ صلیبی جنگ 27 مارچ سے 17 اپریل 1965 تک چار ہفتہ وار حصوں میں نشر کی گئی۔ اصل ٹیپس کو 1960 کی دہائی کے آخر میں مٹا دیا گیا تھا، اور بیرون ملک فلم کے پرنٹس کو 1972 کے آس پاس بی بی سی انٹرپرائزز نے تباہ کر دیا تھا۔ بی بی سی فلم اینڈ ویڈیو ٹیپ لائبریری نے تیسری قسط کا 16 ایم ایم فلم پرنٹ برقرار رکھا۔ پہلی قسط کی ایک فلم کاپی جنوری 1999 میں نیوزی لینڈ میں فلم کلیکٹر بروس گرین ویل کی ملکیت میں دریافت ہوئی، اور بی بی سی کو واپس کر دی گئی۔ اسے نیوزی لینڈ براڈکاسٹنگ کارپوریشن سے حاصل کیا گیا تھا۔ دوسری اور چوتھی اقساط غائب ہیں، جو صرف ٹیلی سنیپس اور آف ایئر ریکارڈنگ کے ذریعے موجود ہیں۔ خلائی عجائب گھر 24 اپریل سے 15 مئی 1965 تک چار ہفتہ وار حصوں میں نشر کیا گیا۔ دوسری قسط 1965 کے ایف اے کپ فائنل کی وجہ سے معمول سے 10 منٹ بعد شیڈول کی گئی تھی، جبکہ تیسری قسط وی ای ڈے کی 20 ویں سالگرہ کی کوریج کی وجہ سے 20 منٹ بعد نشر کی گئی تھی۔ اصل ٹیپس کو 1960 کی دہائی کے آخر میں مٹا دیا گیا تھا، لیکن پورا سیریل 1977 میں بی بی سی انٹرپرائزز میں دریافت ہوا تھا۔ اسے برٹش سیٹلائٹ براڈکاسٹنگ نے 22 ستمبر 1990 کو اور یوکے گولڈ نے دسمبر 1992 میں دکھایا تھا۔ بی ایف آئی نیشنل آرکائیو کے پاس اس سیریل کی ایک کاپی ہے۔ دی چیس 22 مئی سے 26 جون 1965 تک چھ ہفتہ وار حصوں میں نشر کیا گیا۔ اصل ٹیپس کو 1967 اور 1969 میں مٹا دیا گیا تھا، لیکن بیرون ملک بازاروں کے لیے بنائے گئے 16 ملی میٹر ٹیلی ریکارڈنگ 1978 میں بی بی سی انٹرپرائزز میں دریافت ہوئے تھے۔ یہ سیریل 4 دسمبر 1988 کو نیشنل فلم تھیٹر میں ڈاکٹر ہو کے جشن کے حصے کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ ٹائم میڈلر 3 سے 24 جولائی 1965 تک چار ہفتہ وار حصوں میں نشر کیا گیا۔ پہلی قسط 6:55p.m پر نشر کی گئی۔ ہینلی ریگاٹا اور ومبلڈن چیمپئن شپ کے فائنل کا احاطہ کرنے والے سابقہ پروگرام گرینڈ اسٹینڈ کے توسیعی ایڈیشن کی وجہ سے۔ ٹیپوں کو 1967 میں صاف کرنے کے لیے صاف کر دیا گیا، اور بی بی سی انٹرپرائزز نے 1977 تک فروخت میں کمی کی وجہ سے بین الاقوامی ورژن کو ختم کر دیا۔ تمام چار اقساط (کچھ گمشدہ مناظر کے ساتھ) 1984 میں نائیجیریا میں دریافت ہوئیں اور 1985 تک بی بی سی کو واپس کر دی گئیں۔ انہیں کچھ گمشدہ مناظر کے ساتھ کاٹا ہوا پایا گیا۔ اس سیریل کو 3 سے 24 جنوری 1992 تک بی بی سی 2 پر ہفتہ وار نشریات میں دہرایا گیا۔ ہوم میڈیا وی ایچ ایس نے ڈی وی ڈی جاری کیا اور بلو رے ریلیزز بکس ریسیپشن ریٹنگز پلینٹ آف جائنٹس کو دوسرے سیزن کے لیے ایک مضبوط ڈیبیو سمجھا گیا، جس نے پہلی دو اقساط کے لیے 84 لاکھ اور تیسری کے لیے 89 لاکھ ناظرین حاصل کیے۔ پہلی قسط پر آڈینس ریسرچ رپورٹ نے اشارہ کیا کہ شو نے دیکھنے والے سامعین کا 17 فیصد حاصل کیا ہے۔ ڈیلیک انویشن آف ارتھ ناظرین کے درمیان کامیاب رہا، پلینیٹ آف جائنٹس پر اضافی چار ملین ناظرین کے ساتھ۔ پہلی قسط شمالی انگلینڈ کے لیے بی بی سی کا سب سے زیادہ ریٹنگ والا پروگرام تھا، اور تیسری قسط ویلز اور مغربی انگلینڈ کے لیے سب سے زیادہ ریٹنگ والی تھی۔ پانچویں قسط کو ہفتے کے لیے قومی درجہ بندی میں 18 ویں نمبر پر رکھا گیا، جو آئی ٹی وی کے تھینک یور لکی اسٹارز کے برابر ہے۔ پہلی قسط کے 12 ملین ناظرین کے ساتھ، دی ریسکیو کے لیے اعلی درجہ بندی جاری رہی۔ یہ ہفتے کا گیارہواں سب سے زیادہ دیکھا جانے والا پروگرام تھا، اور لندن اور شمالی انگلینڈ میں ٹاپ ریٹنگ والا بی بی سی 1 شو تھا۔ دوسری قسط کو 13 ملین ناظرین کے ساتھ اعلی درجہ بندی حاصل تھی، جس نے اسے ہفتے کے لیے آٹھویں اور شو کی اب تک کی سب سے زیادہ دیکھی جانے والی قسط قرار دیا۔ رومیوں نے بھی اعلی ناظرین کو برقرار رکھا: پہلی قسط کے لیے 13 ملین ناظرین، جو آج تک کے شو میں سب سے زیادہ دیکھے جانے والے کے طور پر برابر ہے۔ دوسری قسط 11.5 ملین ناظرین تک گر گئی، اور 5.5 ملین گھروں کے اندازے کے مطابق ناظرین کے ساتھ ٹی اے ایم کے ذریعہ 20 ویں نمبر پر رہی۔ تیسری قسط کو 10 ملین ناظرین کا ایک چھوٹا سا سامعین موصول ہوا، جو ونسٹن چرچل کی ٹیلی ویژن پر آخری رسومات کے تناظر میں اس کی نشریات سے منسوب ہے۔ چوتھی قسط 12 ملین ناظرین تک پہنچ گئی۔ دی ویب پلینٹ کے لیے ناظرین کی تعداد میں اضافہ ہوا، جو پہلی قسط کے لیے 13.5 ملین ناظرین کی سیریز تک پہنچ گئی۔ مندرجہ ذیل اقساط کے لیے درجہ بندی میں کمی آئی، آخری دو 12 ملین تک پہنچ گئیں، لیکن پھر بھی انہیں کامیاب سمجھا گیا، جو ہر ہفتے کے ٹاپ 20 پروگراموں میں شامل تھے۔ پہلی قسط قومی چارٹس میں مشترکہ طور پر 18 ویں نمبر پر رہی، جس کے اندازے کے مطابق 5.45 ملین گھرانوں کے ناظرین تھے۔ دی کروسیڈ میں ناظرین کی تعداد میں کمی آتی رہی، پہلی قسط کے لیے 1.5 ملین ویوز اور دوسری کے لیے 8.5 ملین ویوز تک گر گئی، جو ہفتے کے لیے ٹاپ 20 میں سے باہر ہو گئی۔ تیسری اور چوتھی اقساط کو بالترتیب 9 اور 9.5 ملین ناظرین موصول ہوئے، جو اب بھی قابل قبول سمجھے جاتے تھے۔ خلائی عجائب گھر کو بھی اسی طرح کے ناظرین کی تعداد موصول ہوئی، جو چار ہفتوں میں 1.5 ملین سے کم ہو کر 8.5 ملین رہ گئی۔ دی چیس کے ناظرین کی تعداد کو انتہائی مثبت سمجھا گیا، حالانکہ موسم گرما کے ابتدائی مہینوں کا مطلب یہ تھا کہ یہ دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ اور دی ویب پلینٹ جیسے سیریلز کے لیے اعلی سامعین کے اعداد و شمار حاصل کرنے میں ناکام رہی۔ اس نے دی اسپیس میوزیم پر عام طور پر ایک ملین ناظرین حاصل کیے، پہلی قسط کو ایک کروڑ ناظرین موصول ہوئے، اور رات کے لیے سب سے زیادہ دیکھے جانے والے ٹاپ 20 پروگراموں میں جگہ بنائی۔ چوتھی اور چھٹی اقساط ٹاپ 10 میں داخل ہوئیں۔ موسم گرما کے موسم اور ڈیلکس کی کمی کی وجہ سے دی ٹائم میڈلر کے لیے سامعین کی تعداد کم ہو گئی، پہلی دو اقساط کے لیے 8.9 اور 8.8 ملین ناظرین کے ساتھ اور آخری دو کے لیے 7.7 اور 8.3 ملین تک گر گئی۔ دوسری قسط ہفتے کے ساؤتھ ویسٹ ریجن کا سب سے زیادہ ریٹنگ والا بی بی سی شو تھا۔ تیسری قسط ہفتے کے ٹاپ 20 پروگراموں سے باہر ہو گئی، لیکن آئی ٹی وی کے مقابلے میں سامعین کا بڑا حصہ حاصل کیا۔ دوسرے سیزن کے لیے تعریفی اشاریہ اوسطا 54 تھا۔ یہ پہلے تین سیریلز کے لیے 57 سے 63 تک تھا، جبکہ دی رومنز پہلی قسط کے لیے 53 سے گر کر دوسری قسط کے لیے 51 ہو گیا، جو شو کی تاریخ میں اب تک کا سب سے کم ہے، تیسری اور چوتھی قسط کے لیے 50 سے تجاوز کر گیا۔ ویب سیاروں کی تعریف کا اشاریہ اچھی طرح سے شروع ہوا لیکن تیزی سے گر گیا، پہلی بار 50 سے نیچے گر گیا۔ آخری قسط نے 42 کا نیا ریکارڈ کم کر دیا۔ صلیبی جنگ مختصر طور پر بحال ہوئی، چار ہفتوں میں 51 سے 48 پر چلی گئی، اور جب کہ خلائی عجائب گھر نے پہلے تین ہفتوں کے لیے مضبوط 51، 53، اور 56 شروع کیا-یہ تیزی سے گر گیا، آخری قسط 49 پر تھی۔ آخری دو کہانیاں عام طور پر بازیاب ہوئیں، جن میں دی چیس کے ساتھ 54 سے 57 اور دی ٹائم میڈلر کے لیے 49 سے 57 شامل ہیں۔ تنقیدی ردعمل ڈاکٹر جس کے دوسرے سیزن کو عام طور پر مثبت ردعمل ملا۔ بی بی سی کے ڈائریکٹر جنرل ہیو گرین سیارے کے جنات کے تصور سے متاثر نہیں ہوئے اور انہوں نے ڈیلکس کی واپسی کے لیے اپنی بے تابی کا اظہار کیا۔ دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ کی پہلی قسط کے بعد، ٹیلی ویژن کے ڈائریکٹر کینتھ ایڈم نے اسے "دلچسپ" قرار دیا۔ بی بی سی پروگرام ریویو بورڈ نے تیسری قسط کو "شاندار" قرار دیا، اور اگلے ہفتے، ایگزیکٹوز نے محسوس کیا کہ شو کا معیار مستقل طور پر بلند ہے، گرین ڈیلکس کو مستقبل کی کہانیوں میں واپسی دیکھنے کے لیے بے چین ہیں۔ فنانشل ٹائمز کے ٹی سی ورسلے نے ڈیلکس کے لیے ایک عالمگیر امیج بنانے کے لیے سیریل کی تعریف کی۔ دی ریسکیو کے لیے، ورسلے نے محسوس کیا کہ ڈیلکس کے مقابلے میں کوکیلیئن کی کمی تھی، لیکن اس کے نام کی تعریف کی۔ دی رومنز کی پہلی قسط کی نشریات کے بعد، دی گارڈینز میری کروزیئر نے لکھا کہ "ایکشن پیچیدہ تھا اور ڈائیلاگ معیار میں ناہموار تھا" ؛ ریویو بورڈ میں، ایڈم نے دوسری قسط میں جیکولین ہل کی کارکردگی کی تعریف کی۔ دی ویب پلینٹ کو ملے جلے جائزے ملے۔ پہلی قسط کو ڈیلی میل کے پیٹر بلیک نے تنقید کا نشانہ بنایا، جنہوں نے مرکزی کرداروں کو "فکشن میں سب سے سست چوکی" قرار دیا۔ پنچ کے پیٹرک سکن کیٹلنگ نے لکھا ہے کہ یہ سیریل "مضحکہ خیز باتوس" کا مجرم تھا، اور دی اسٹیج اینڈ ٹیلی ویژن ٹوڈے کے بل ایڈمنڈ نے روشنی کے اثرات کو "بے معنی اور پریشان کن" قرار دیا۔ اسکاٹس مینز پیگی فلپس نے اس سیریل کو فلاپ قرار دیا۔ صلیبی جنگ کو خوب پذیرائی ملی ؛ ٹیلی ویژن ٹوڈے کے بل ایڈمنڈ نے گلوور کی کارکردگی اور وائٹیکر کی تحریر کی تعریف کی، اور اعلان کیا کہ "مکالمے اور کہانی۔ اس سیریز میں ہمیں ملنے والے بہترین میں سے ایک"۔ اس کے برعکس، ٹیلی ویژن میل نے لکھا کہ "ڈاکٹر ہو کا خوفناک طور پر ہموار مکالمہ شاید ہی سنا جا سکے۔ پلاٹ کے کریکنگ سے بالاتر"، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ شو کو صرف "ان لوگوں کو دیکھنا چاہیے جو بچوں کے لیے گہری توہین رکھتے ہیں"۔ خلائی عجائب گھر کو ملے جلے ردعمل ملے ؛ ٹائمز ایجوکیشنل سپلیمنٹ نے اس سیریل کو "بہت زیادہ من گھڑت" قرار دیتے ہوئے مزید کہا کہ یہ سلسلہ "تخیل سے باہر ہو گیا ہے"۔ پہلی قسط کے بعد تیار کردہ سامعین کی رپورٹ عام طور پر مثبت تھی، حالانکہ آخری قسط کے بعد دوسری رپورٹ زیادہ تنقیدی تھی۔ دی چیس کو عام طور پر مثبت ردعمل ملا۔ مبصرین مورس رچرڈسن نے ہارٹنیل کی کارکردگی کی تعریف کی اور نوٹ کیا کہ ٹیلی ویژن شو نے فلم ڈاکٹر ہو اینڈ دی ڈیلکس دیکھنے میں ان کی دلچسپی کو ختم کر دیا۔ ٹیلی ویژن ٹوڈے کی مارجوری نورس نے آخری قسط کو شو کی تاریخ میں "دور اور سب سے زیادہ ڈرامائی طور پر کامیاب" قرار دیتے ہوئے ڈیلکس اور میکونائڈز کے درمیان جنگ، موسیقی اور ڈیزائن، اور ہارٹنیل اور پروس کی پرفارمنس کی تعریف کی۔ اس کے برعکس، سنڈے ٹیلی گراف کے فلپ پرسر نے اس شو کو "ان دنوں کا ایک پرانا سیریل" قرار دیا اور نوٹ کیا کہ ڈیلکس "تیزی سے اپنا قدیم خطرہ کھو رہے ہیں"۔ ٹائم میڈلر کو بھی خوب پذیرائی ملی۔ ٹیلی ویژن ٹوڈے بل ایڈمنڈ نے راہب کے کردار سے لطف اٹھایا، لیکن سیریل میں راکشسوں کی کمی سے مایوس ہوئے۔ دی لزنر کے جے سی ٹریوین نے سیریل کا لطف اٹھایا، "جزوی طور پر اس لیے کہ کوئی مکینیکل راکشس نہیں آیا اور جزوی طور پر اس لیے کہ وقت کی مداخلت کے منطقی نتائج کا سامنا کرنا پڑا۔" سیزن کے ماضی سے متعلق جائزے مثبت تھے۔ دی ٹیلی ویژن کمپینین (1998) میں، ڈیوڈ جے ہو اور اسٹیفن جیمز واکر نے پلینیٹ آف جائنٹس کے پلاٹ کو سیریز میں اب تک کے "کمزور ترین میں سے ایک" پایا۔ انہوں نے ہل کی کارکردگی کی تعریف کی، اور ہارٹنیل اور رسل سے لطف اندوز ہوئے، حالانکہ انہوں نے نوٹ کیا کہ فورڈ "بلکہ کم متاثر کن" تھا۔ ایس ایف ایکس (2012) کے ڈیو گولڈر نے خاص طور پر باربرا کی خصوصیت پر تنقید کرتے ہوئے سیریل کو "بلا شبہ سست، بول چال اور جوش و خروش کی کمی" کے طور پر بیان کیا۔ ہو اور واکر نے دی ڈیلیک انویشن آف ارتھ کو "ہر وقت کے عظیم اداکاروں میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا، کچھ عجیب و غریب سمت کے باوجود "دلکش اور متحرک" آخری منظر اور متاثر کن لوکیشن فلم بندی کی تعریف کی۔ اے کریٹیکل ہسٹری آف ڈاکٹر ہو (1999) میں، جان کینتھ مائر نے سیریل کو ڈاکٹر ہو ڈارکسٹ میں سے ایک پایا، اور لوکیشن شوٹنگ اور سوسن کی خصوصیت کی تعریف کی، حالانکہ ڈاکٹر کے آخری ریمارکس میں کچھ جنس پرستی کا ذکر کیا اور خصوصی اثرات پر تنقید کی۔ ہو اور واکر نے دی ریسکیو کو "سیریز کی تاریخ کے اس دور کے کردار پر مبنی ڈرامے کی بہترین مثالوں میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا، وکی کے کردار کی تعریف کی، حالانکہ اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ پلاٹ کے کچھ حصے غیر واضح رہے ؛ ڈین آف گیک (2009) کے کلف چیپ مین نے سیریل کو "دلکش" پایا اور پرفارمنس کی تعریف کرتے ہوئے لکھا کہ سیریل کو صرف اس کے حل سے مایوس کیا گیا تھا۔ دی ڈس کانٹینیوٹی گائیڈ (1995) میں، پال کارنیل، مارٹن ڈے، اور کیتھ ٹوپنگ نے لکھا ہے کہ، دی رومز میں، "ہارٹنیل اس صلاحیت کو ظاہر کرتا ہے جس نے اسے یہ کردار دیا"، اور سیریل کے ماحول اور مزاح کی تعریف کی۔ چیپ مین نے پایا کہ سیریل "مزاحیہ اچھی طرح سے کرتا ہے" جس میں "مزاحیہ مکالمے، کردار کے لمحات، سلیپ اسٹک، اور ڈرامہ" شامل ہیں۔ کارنیل، ڈے، اور ٹاپنگ نے دی ویب پلینٹس کے تخیل اور عزائم کی تعریف کی، لیکن نوٹ کیا کہ یہ جدید معیار کے لحاظ سے "سست اور احمقانہ لگ رہا تھا"۔ مائر نے اس سیریل کو اس کی مخلوط کارکردگی کے باوجود "ایک عمدہ تجربہ" قرار دیا۔ انہوں نے زربی کے ملبوسات کی تعریف کی، لیکن مینوپٹرا سوٹ، اجنبی آوازوں، دھندلے لینس، اور اسٹرٹن کے غیر اصل اسکرپٹ پر تنقید کی۔ ہو اور واکر نے دی کروسیڈ کو ایک "شاندار کہانی" قرار دیا، تیسری قسط میں ہارٹنیل کی کارکردگی کو "ڈاکٹر کے طور پر ان کی بہترین اور شدید ترین پرفارمنس میں سے ایک" کے طور پر سراہا، اور سیٹ ڈیزائن اور اتفاقی موسیقی کی تعریف کی۔ ریڈیو ٹائمز (2008) کے پیٹرک ملکرن نے کہا کہ دی کروسیڈ "بلاشبہ پہلی کہانی تھی جہاں پروڈکشن کا ہر پہلو کمال کے ساتھ کام کرتا ہے"۔ کئی مبصرین نے محسوس کیا کہ دی اسپیس میوزیم کی پہلی قسط امید افزا تھی، لیکن اس کے بعد کی اقساط میں اس کا معیار کم ہوا۔ مائر نے اس کا موازنہ دی ٹوائلائٹ زون سے کیا، حالانکہ انہوں نے محسوس کیا کہ یہ سیاروں کے انقلاب کی وجہ سے کم ہوا ہے جیسا کہ پہلے دی ڈیلکس اور دی ویب پلینٹ میں بتایا گیا تھا۔ کچھ مبصرین نے دی چیزز کی آخری قسط کو اس کا سب سے مضبوط واقعہ پایا، جس کی بڑی وجہ ڈیلکس اور میکونائڈز کے درمیان لڑائی اور ایان اور باربرا کی روانگی تھی۔ کارنیل، ڈے اور ٹاپنگ نے اس سیریل کو "سب سے عجیب" قرار دیا، جس میں "غیر منسلک سیٹ ٹکڑے شامل ہیں جن میں صرف پلاٹ کے بقیہ حصے ہیں"۔ دی ٹائم میڈلر میں پیٹر بٹر ورتھ کی کارکردگی کو ناقدین نے سراہا، خاص طور پر ہارٹنیل کے ساتھ ان کے مناظر ؛ ریڈیو ٹائمز کے ملکرن نے سیریل کو "ایک مکمل خوشی" اور "آرام دہ کھانے کے مساوی ڈاکٹر" قرار دیا۔ ببلیوگرافی 1964 برطانوی ٹیلی ویژن سیزن 1965 برطانوی ٹیلی ویژن سیزن بلیک اینڈ وائٹ برطانوی ٹیلی ویژن شوز سیزن 02 سیزن 02 2