Karl Aegerter
کارل ایگرٹر (16 مارچ 1888-12 مئی 1969) ایک مشہور سوئس مصور، مسودہ ساز، نقاشی کرنے والا، دیوار ساز، مصور، ڈیزائنر اور مجسمہ ساز تھا۔ اب متعدد نجی اور عوامی مجموعوں میں، ایجرٹر کے کاموں کو اکثر ایڈورڈ منچ کے کاموں سے تشبیہ دی جاتی ہے۔ بچپن میں کارل ایگرٹر ایک کاشتکار خاندان کا تیسرا بچہ پیدا ہوا تھا جو اصل میں برن سے تھا۔ کارل نے کم عمری میں ہی اپنی ماں کو کھو دیا اور اس کا خاندان باسل کے علاقے میں ہجرت کر گیا۔ انتہائی معاشی مشکلات میں رہتے ہوئے، ایجرٹر خاندان کو مزید نقصان اٹھانا پڑا جب وہ جس کھیت پر کام کرتے تھے وہ سیلاب میں ڈوب گیا اور ان کا مال تقریبا مکمل طور پر ختم ہو گیا۔ سات سال کی عمر میں، نوجوان کارل کو "ورڈنگبب" (رضاعی بچہ) کے طور پر چھوڑ دیا گیا، جو اس وقت کے ایک غریب سوئٹزرلینڈ میں ایک عام رواج تھا، کیونکہ جدوجہد کرنے والے کسانوں نے اپنے بچوں کو ایک مقررہ مدت کے لیے شہری رضاعی خاندانوں کے حوالے کر دیا تھا۔ اس وقت کے دوران، کارل کے بڑے بھائی اور رول ماڈل، اگست سیموئل ایگرٹر (باسل 17 اکتوبر 1878 باسل-1 جون 1971، باسل) نے خود کو باسل میں ایک فنکار کے طور پر قائم کیا، جس نے نوجوان کارل کو متاثر کیا۔ تعلیم اور اثر و رسوخ اپنی بنیادی تعلیم کے دوران، ایجرٹر نے فیکٹریوں اور تعمیراتی مقامات پر کام کیا اس سے پہلے کہ وہ 'فیبریکن اینڈ اوف ڈین باؤ' میں آرائشی پینٹر کی حیثیت سے اپرنٹس شپ شروع کریں۔ 27 سال کی عمر میں، کافی رقم بچانے کے بعد، ایجرٹر نے باسل سے میونخ تک 400 کلومیٹر کا فاصلہ طے کرتے ہوئے، میونخ میں اپنی تعلیم شروع کرنے کے لیے باسل چھوڑ دیا، جہاں انہوں نے ہینرچ نیر کے زیر انتظام نجی آرٹ اکیڈمی میں ڈرائنگ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے داخلہ لیا۔ نیر اکیڈمی کو دوسرے سوئس فنکاروں جیسے پال کلی اور ارنسٹ مورگنٹیلر کو تعلیم دینے کے لیے بھی جانا جاتا ہے۔ 1915 سے 1919 تک انہوں نے یونیورسٹی میں اپنی تعلیم جاری رکھی۔ 1924 میں ایجٹر کو صحت کی وجوہات کی بنا پر میونخ چھوڑنا پڑا اور اینگاڈن منتقل ہو گئے۔ 1926 میں وہ باسل واپس آئے۔ اس کے بعد، ایجرٹر نے کئی طویل سفر کیے: 1923-1924 میں ویانا اور بڈاپسٹ، 1924-1925 میں برلن، ڈریسڈن اور پورے سیکسونی ؛ 1927 میں روم، اٹلی، بیسلر "öffentlichen Kunstsammlung"، باسل کے سرکاری آرٹ کلیکشن کے شہر سے وظیفہ حاصل کرنے کے بعد۔ وہ 1927 میں برسلز اور 1928 میں پیرس تک جاری رہے۔ ایجٹر نے بھی اسی وقت کے آس پاس سوئٹزرلینڈ کے اونچے الپائن علاقے، گروبنڈن/گریسون کے ساتھ اپنے زندگی بھر کے تعلقات کا آغاز کیا۔ انہوں نے 1924 میں سینٹ مورٹز کے علاقے میں میڈیکل ریٹریٹ لیا، 1940-43 میں دوبارہ ایسا کرتے ہوئے، اور 1945 میں دوبارہ واپس آئے، باسل شہر سے "اسٹڈی آف گروبنڈن" مکمل کرنے کے لیے ایک اور وظیفہ حاصل کرنے کے بعد، خود کو زمین کی تزئین کی پینٹنگ کے لیے وقف کر دیا۔ 1920 کی دہائی کے آخر میں باسل میں اپنا ڈومیسائل قائم کرنے کے بعد، ایجرٹر شہر کے فروغ پزیر اور انتہائی سیاسی آرٹ کے منظر نامے میں ایک حقیقت بن گیا۔ اسی وقت کے آس پاس ایجرٹر کی سیاسی مشغولیت میں شدت آئی، اور اس نے کمیونسٹ پارٹی میں شمولیت اختیار کی۔ 1926 میں ان کی ملاقات باسل کے شاعر (ایجرٹر) (نی الزبتھ ہارٹمین (1895-1955)) سے ہوئی، جنہوں نے 1930 میں اپنی شادی کے بعد اپنے اپنائے ہوئے فرضی نام الزبتھ (اے) گیرٹر کے تحت لکھا۔ گیرٹر "سوشل ریئلزم" اسکول کے ایک صحافی، شاعر اور کہانی مصنف تھے۔ کارل اکثر اپنے کاموں کی عکاسی کرتے تھے، جن میں سے بہت سے سوئٹزرلینڈ میں بہت پذیرائی کے ساتھ شائع ہوئے اور آج بھی پرنٹ میں ہیں۔ 1926 میں، ایجرٹر نے سیاست میں کل وقتی مشغولیت کے لیے اپنی فنکارانہ سرگرمی کو ایک طرف رکھ کر باسل (کے پی باسل) میں سوئس کمیونسٹ پارٹی کا پارٹی سکریٹری بن گیا۔ یہ 1930 کی دہائی تک جاری رہا جب تک کہ سوئٹزرلینڈ میں پارٹی پر پابندی نہیں لگا دی گئی، جس کے بعد ان کی سیاسی وابستگی سوشلسٹ پارٹی (ایس پی) میں منتقل ہو گئی۔ 1932 سے 1941 تک ایجرٹر نے باسل کی سٹی کونسل میں ایک منتخب عہدیدار کے طور پر خدمات انجام دیں۔ 1948 سے انہوں نے بطور جج اضافی خدمات انجام دیں۔ اسی دوران انہوں نے کئی سالوں تک سوئس پینٹر اینڈ آرکیٹیکٹس گلڈ (گیسیلشافٹ شوئیزرشر مالر، بلڈہاؤر اینڈ آرکیٹیکٹن (جی ایس ایم بی اے)) کے باسل سیکشن کے صدر کی حیثیت سے خدمات انجام دیں، جس کی بنیاد 1865 میں اس وقت سوئٹزرلینڈ کی پہلی اور طاقتور ترین فنکاروں کی انجمن کے طور پر رکھی گئی تھی۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، ایجرٹر اور ان کی اہلیہ نے بیلجیئم کے کوئلے کی کان کنی کے قصبے بورنج میں طویل عرصہ گزارا، جس میں کارکنوں کی انتہائی مصیبت اور مصائب کو ظاہر کرنے والی پینٹنگز کا ایک مکمل سلسلہ مکمل کیا گیا۔ بورنیج خود 1934 میں جورس ایونز کی خاموش فلم "مسیرے او بورنیج"، 1860 کی دہائی کی اس وقت کی عظیم ہڑتالوں کی ہنری لوئٹن کی پینٹنگز اور ونسنٹ وین گوگ کا آبائی شہر ہونے کی وجہ سے پہلے ہی مشہور ہو چکا تھا۔ طویل علالت کے بعد 1955 میں ان کا انتقال ہو گیا۔ اس سال کے آخر میں، ایجرٹر نے دوسری شادی کی، اس بار مارٹا بوچر۔ 1962 میں، ایجٹر کے کاموں کا ایک وسیع کیٹلاگ "گیسٹالٹر ڈیس ہیومنین (ڈیزائنر آف ہیومن)" کے عنوان سے شائع ہوا، جس میں ساتھیوں اور پیشہ ورانہ جاننے والوں سے تیار کردہ متن کا ایک طویل پیش لفظ شامل تھا۔ فنکار کی عوامی پہچان ایک بڑی نمائش سے دوسری میں تبدیل ہوئی: 1959 میں باسل میں ؛ 1968 میں شلوس آربن میں ؛ 1980 میں مٹنز میں ؛ 1987 میں سینٹ ارسانے میں ؛ اور 1996 میں گیلریا کرٹنز میں سینٹ مورٹز میں۔ کارل ایگرٹر کا انتقال 5 دسمبر 1969 کو باسل میں ہوا۔ کارل ایگرٹر کا شاندار فنکارانہ کیریئر ایک مصور، خاکہ ساز، دیوار ساز، مصور، مجسمہ ساز اور ڈیزائنر کے طور پر ابھرا۔ ان کی پینٹنگز کا پہلا بڑا سلسلہ، جس کا عنوان "آج کے لوگ" (مینشین وان ہیوٹ) تھا، 1920 کی دہائی میں سامنے آیا اور پہلی جنگ عظیم کے نتیجے میں غربت اور مصائب کے موضوعات پر مرکوز تھا۔ ان کے کام میں صنعتی اور کان کنی کے مضامین کے ساتھ ساتھ الپائن مناظر، اب بھی زندگی اور تصویر کشی سے متعلق دیگر مرکزی موضوعات دیکھے گئے ہیں۔ ایجرٹر کے لیے، فن اپنے زمانے کے آخر تک رہا، اختتام کا ایک ذریعہ، انسانیت کی سماجی ترقی کے لیے ایک گاڑی، خیالات کو تبدیل کرنے، نا انصاف کو بے نقاب کرنے، انسان کی طرف سے اپنے ساتھی آدمی پر کی جانے والی غلطیوں کا ماتم کرنے کے آلے کے طور پر۔ اخلاقی اور سیاسی مشغولیت کے بغیر فن ناقابل تصور ہوگا۔ ان ابتدائی پینٹنگز میں، سماجی تنقید کا ان کا موقف سب سے آگے رہا۔ غربت، بے کلامی، اور جسمانی معذوریوں (پہلی جنگ عظیم کے بعد جسمانی طور پر برباد اور مالی طور پر بے گھر ہونے والے لاکھوں فوجیوں اور لاکھوں بے گھر افراد کی ایک دل دہلا دینے والی یاد دہانی) کی تشریح کی گئی، جس سے ہمیں انسانی کام کی اخلاقیات کے غلط استعمال کی متاثر کن علامتیں فراہم ہوئیں، جو جدید زندگی اور وجود کی بے معنییت کا استعارہ ہے، اس مثال میں، ابھرتے ہوئے سرمایہ دارانہ نظام کے تحت، جہاں فرد کو صنعت اور قوم کی تعمیر کی بڑی قوتوں نے ختم کر دیا تھا جس نے یورپ میں بین جنگ کے دور کے زیٹجسٹ پر قبضہ کر لیا تھا۔ ان کی پینٹنگز کچھ عرصے تک سماجی تنقید پر مبنی رہیں جس کی وجہ سے کمیونسٹ پارٹی میں ان کی ابھرتی ہوئی شمولیت ہوئی، جہاں انہوں نے بہت سے پوسٹر اور فلائر ڈیزائن کیے، اور باسل شہر میں ان کی بڑی سیاسی سرگرمی ؛ چاہے وہ آرٹ کے ذریعے ہو یا سیاست کے ذریعے، پیغام تبدیلی تھا۔ اپنے شاندار کیریئر کے دوران، ایجرٹر نے متعدد اندازوں کے ساتھ تجربہ کیا، جو فنکارانہ منظر نامے پر کام کرنے والی مختلف قوتوں سے متاثر تھے، کبھی بھی واقعی کسی ایک "اسکول" سے تعلق نہیں رکھتے تھے۔ تاہم ان کے ابتدائی سالوں میں، ان کا کام انتہائی اظہار خیال تھا، اکثر تاریک تھیٹر، جس میں ایک آسان، دقیانوسی، اکثر مختصر پینٹنگ زبان کا استعمال کیا جاتا تھا، جو باضابطہ طور پر ان کے کام کے پیغام کی نمائندگی کرتا تھا۔ گہرے لہجے، مضبوط خاکے، روشنی کو بچانا-وہ تمام خصوصیات جو ان سالوں سے ان کے کام کی خصوصیت رکھتی ہیں، نے باسل اسکول کے ساتھ کچھ وقت کے لیے ان کی مضبوط وابستگی کو ظاہر کیا جسے "ڈارک ٹون اسکول" (یا "ڈنکلٹونیجن") کے نام سے جانا جاتا ہے، جو خود باسل پینٹر، ہنری میٹیس کے ایک ساتھی، اور میونخ میں کنسٹ اکیڈمی کے ساتھی گریجویٹ کے خلاف ردعمل تھا۔ اظہار پسندی کے زیر اثر، وقت کے ساتھ ان کا پیلیٹ ہلکا اور ان کی پینٹنگز زیادہ روشن ہوتی گئیں۔ اس ارتقاء کی چوٹی کا اظہار 1947 میں ان کی بورنج سیریز میں کیا گیا تھا، جو وین گو اور فووز کی پینٹنگ کے انداز سے ملتا جلتا تھا۔ اپنے الپائن مناظر میں، ایجرٹر نے پہاڑوں اور تیز رفتار ندیوں کے وزن اور حرکیات پر قبضہ کر لیا، جس نے اپنے وزن اور حرکیات کی وجہ سے انسانی وجود کو فوری طور پر ماتحت کر دیا۔ اپنی تصویروں میں، انہوں نے محنت کش طبقے اور روزمرہ کے لوگوں پر اپنے کام کو مرکوز کیا، ان کی غربت، ان کے نقصان اور مصائب کے احساس اور بیماری کے عمومی احساس کو مبہم حقیقت پسندانہ انداز میں پیش کرنے کے لیے تاریک سیاہ لہروں کا استعمال کرتے ہوئے، جرمن اظہار پسندی کے سلسلے میں، اور پہلی جنگ عظیم کی پیروی کرتے ہوئے، ایجرٹر نے ان لوگوں کا انتخاب کیا جو معاشرے کی طرف سے پسماندہ تھے۔ محنت کش طبقے کا ماحول اور کان کنی کی برادریاں ان کے موضوعات میں سب سے آگے تھیں۔ ایجرٹر نے جنگ کے نتیجے میں ہونے والی مصیبت کا براہ راست تجربہ کیا تھا اور اسے ایک تاریک، طاقتور انداز میں پینٹ کیا تھا-ہر پینٹنگ انسانی انصاف اور عالمی امن کی اپیل کے طور پر کھڑی ہے۔ ان کے کام کا ایک بڑا حصہ ان کے سماجی حقیقت پسندی کے مرحلے سے آتا ہے، جس کا اختتام 1926 میں کنستھلے برن میں سال کی سب سے بڑی نمائش میں ہوا، ایجرٹر نے کیتھی کولوٹز کے ساتھ نمائش کی۔ آر۔ آر۔ جنگھانس، اور ڈورا لاؤٹربرگ دوسروں کے درمیان۔ اس کے بعد دس سال تک، ایجرٹر نے سیاست میں مکمل طور پر مصروف رہنے کی وجہ سے نمائش نہیں کی۔ جنگ کے بعد، اپنی بورنج سیریز کو کافی پذیرائی کے ساتھ مکمل کرنے کے بعد، ایجرٹر کی طرف سے دیواروں اور فریسکوس کی مانگ بڑھ رہی تھی۔ آنے والی دہائی کے دوران انہوں نے دس سے زیادہ دیواریں مکمل کیں، جن میں سے ایک کے علاوہ کوئی بھی زندہ نہیں بچا۔ ان مجموعی شکل کے کاموں نے کلاسیکی علامتوں کے ساتھ ساتھ نیو سچلیچکیٹ پر بھی توجہ مبذول کروائی، جس میں مضبوط واضح لائنیں تھیں، جسے ان کے اچھے دوست اور فنکارانہ ساتھی نکلاس اسٹوکلین نے سوئٹزرلینڈ میں مقبول کیا تھا (کنستھلے باسل 1959، کے اے، نکلاس اسٹوکلین میں نمائش)۔ ان کی اہلیہ الزبتھ گرٹر کی موت کے ساتھ، انسانی شخصیت ان کی پینٹنگ سے غائب ہو گئی اور ان کا کام زیادہ سے زیادہ تعمیراتی مضامین اور مناظر پر مرکوز ہو گیا۔ نہ صرف انسانی شخصیت نے آہستہ آہستہ اپنا کام چھوڑ دیا، بلکہ انسانی مصائب بھی۔ ان کے آخری کام فراخدلی سے مناظر، الپائن کی ترتیبات، پرامن قدرتی مناظر-نئے افق اور ایک نیا پیلیٹ پیش کرتے ہیں، جو ان کے بعد کے کاموں کو ترتیب دینے کے لیے روشن محسوس شدہ قلموں، ایک جدید ترقی کے ساتھ کام کرتے ہیں۔ ایجٹر کے کام دنیا بھر میں متعدد نجی اور عوامی مجموعوں میں قابل قدر ہیں۔ ان کے کام کو اکثر ایڈورڈ منچ سے تشبیہ دی جاتی ہے۔ سولو نمائشیں: گروپ نمائشیں: مجموعوں میں منعقد کاموں کی فہرست "لیسینڈر"، "ونٹر لینڈزشافٹ"، "پاس وانگ"، "آربیٹرگروپ" اور زیچنونجین اسٹیٹلچر کنسٹکریڈٹ، باسل (فر ڈائی آف)۔ ایس ایل جی۔، * کپفرسٹچکابنٹ)، 1941-1944، 1947 "ڈائی ہیمکہر"، "ڈیر فیبریکویگ"-شوئیز۔ عیدگنوسینشافٹ، (ای ڈی آئی) "سیلبسٹ بلڈنیس" افینٹلیچ کنسٹسملنگ، باسل "برگربیٹر-ڈورف"-1950، کنسٹویرین باسل، آئل آن کینوس "ہیومینیٹیٹ"-1957، میورل ان باسل، جیکوبسبرگ "آربیٹر"-2008، گفٹ ٹو دی سولوتھرنر کنسٹ میوزیم "ہیومینیٹیٹ" کے استثناء کے ساتھ، باسل میں ایجرٹر کی تمام دیواریں اور آس پاس کے علاقے 1953 آلجیمینز لیکسکون ڈیر بلڈنڈن کنسلر ڈیس ایکس ایکس تعمیر نو ادب کے نتیجے میں کھو چکے ہیں۔ جارہنڈرٹس 1953 شیز، ڈبلیو ایس۔ : کارل ایگرٹر 1957 عین کورشنٹ ڈورچ داس شیفین ڈیس بیسلر کنسٹملرز کارل ایگرٹر 1958 کنسٹرلیکسکون ڈیر شوئیز۔ XX. Jharhundert 1962 "Gestalter des Humanen"، (Werkverzeichnis) 1992 Allgemeines Künstlerlexikon: Die bildenden Künstler alle Zeiten & Völker 1998 سوانح عمری لیکسکون ڈیر شوئیزر کنسٹ 2002 تاریخ لیکسکون ڈیر شوئیز (HLS) حوالہ جات بیرونی روابط کے ایگرٹر گیلری ایجرٹر، K K Kunstverkauf 20 ویں صدی کے سوئس مصور 20 ویں صدی کے سوئس مرد مصور 1969 موت 1888 کی پیدائش