La straniera
لا اسٹرانیئرا (دی فارن وومن) ونسنزو بیلینی کی موسیقی کے ساتھ دو اداکاریوں میں ایک اوپیرا ہے جس میں فیلیس رومانی کا ایک اطالوی لبریٹو ہے، جو چارلس وکٹر پریوٹ، ویکومٹے ڈی آرلن کورٹ کے ناول ایل ایٹرینجیر (2 جلد، 1825) پر مبنی ہے، حالانکہ مصنف ہربرٹ وین اسٹاک نے یہ بھی کہا ہے کہ یہ "زیادہ امکان ہے [اس پر مبنی] جیووان کارلو، بارون ڈی کوسنزا کے ذریعہ اطالوی زبان میں [اس ناول] کی ڈرامائی شکل پر مبنی ہے" کیونکہ اس کے بعد اس نے بیلینی کے اپنے دوست فرانسسکو فلوریمو کو ایک خط کا حوالہ دیا جس میں اس کا کہنا ہے کہ رومانی "یقینی طور پر اس ڈرامے کی پیروی نہیں کرے گا" [اس وقت تجویز کیا گیا تھا کہ وہ اس کے وجود سے واقف تھے۔ اوپیرا 1828 کے موسم خزاں میں ترتیب دیا گیا تھا اور اس کا پریمیئر 14 فروری 1829 کو میلان کے ٹیٹرو الا اسکالا میں ہوا تھا۔ ساخت کی تاریخ تاریخی پس منظر اس اوپیرا کے پلاٹ کے مرکز میں بارہویں صدی کے آخر میں شروع ہونے والے تاریخی واقعات کا ایک پیچیدہ سلسلہ ہے۔ فرانس کے بادشاہ فلپ اگستس (فرانس کے فلپ دوم) نے 1193 میں ڈینش شہزادی انجبرگ سے شادی کی۔ نامعلوم وجوہات کی بنا پر، وہ شادی کے اگلے دن اس سے الگ ہو گیا اور اس نے پوپ سیلسٹین سوم سے منسوخی کی درخواست کی۔ تاہم انجبرگ نے اصرار کیا کہ شادی مکمل ہو چکی ہے، اور یہ کہ وہ اس کی بیوی اور فرانس کی جائز ملکہ ہے۔ فلپ نے بالآخر فرانسیسی بشپوں کی ایک اسمبلی کے ذریعے منسوخی حاصل کی۔ اس کے بعد اس نے جینیوا کے کاؤنٹ ولیم اول کی بیٹی مارگوریٹ سے شادی کرنے کی کوشش کی، لیکن اسے پیرس جاتے ہوئے سیوائے کے تھامس اول نے اغوا کر لیا، جس نے اس کے بجائے اس سے شادی کر لی۔ بالآخر، 1196 میں فلپ نے ایک رئیس، دالماٹیا کے برٹولڈ چہارم کی بیٹی، اگنیس آف میرینیا ("لا اسٹرینیرا") سے شادی کی۔ ڈنمارک نے انجبرگ کے ساتھ فلپ کے سلوک کے بارے میں شکایت جاری رکھی اور 1200 میں پوپ انوسینٹ III نے فلپ سے اسے واپس لینے کا مطالبہ کیا، جس سے وہ بنیادی طور پر ایک بگامسٹ بن گیا اور اسے خارج کر دیا گیا۔ اگنیس کی 1201 میں موت ہوگئی، تاہم، اس نے اخراج کے خطرے کو ختم کیا۔ لبریٹو بنانے کے لیے کہانی میں ایڈجسٹمنٹ بیلینی اور اس کے لبریٹسٹ رومانی نے اس پہلے سے ہی غیر معمولی کہانی کے ساتھ زبردست آزادیاں لیں اور ایک پلاٹ وضع کیا جہاں بادشاہ، اپنی دوہری شادی کے مسئلے کو حل کرنے کے لیے، اگنیس کو جھیل مونٹولینو پر ایک کاٹیج میں رہنے کے لیے بھیجتا ہے۔ اس کے بعد فلپ اپنے بھائی کو خفیہ طور پر اس پر نظر رکھنے کے لیے بھیجتا ہے، جبکہ والڈیبرگو کے نام سے نقاب پوش ہوتا ہے۔ اگنیس نے الائڈ کا نام لے لیا ہے اور ایک پردہ کے نیچے چھپ جاتی ہے۔ ڈیوک آف مونٹولینو کی بیٹی اسولیٹا سے منگنی کے باوجود کاؤنٹ آرتورو کو اس سے پیار ہو گیا ہے۔ اس مقام پر اوپیرا شروع ہوتا ہے۔ بیاکا ای فرنانڈو کے بعد، بیلینی جینوا میں رہے اور پھر میلان واپس آئے، لیکن کوئی خاص موقع نہیں ملا۔ ڈومینیکو بارباجا کے ساتھ اس کے تعلقات میں کچھ پیچیدگیاں سامنے آئی تھیں، وہ امپریسیریو جس نے نیپلز اور میلان دونوں تھیٹروں کو کنٹرول کیا تھا۔ تاہم، جب بارباجا نے جون میں میلان کا دورہ کیا، تو اس نے بیلینی کو اپنے اگلے اوپیرا کے مقام کے طور پر نیپلز یا میلان کے لیے کام کرنے کے درمیان انتخاب کرنے کا موقع پیش کیا۔ موسیقار کے لیے، فیصلہ ہر گھر کے لیے گلوکاروں کی دستیابی پر منحصر تھا، خاص طور پر اس وجہ سے کہ جیووانی بٹسٹا روبانی، جو ان کا پسندیدہ انداز تھا، کو صرف نیپلز میں گانے کا معاہدہ کیا گیا تھا۔ تاہم، 16 جون تک، اس نے مقام میلان ہونے کا فیصلہ کر لیا تھا، اور پھر کارنیول سیزن کے لیے ایک ہزار دوکاٹی کی فیس میں ایک نیا اوپیرا لکھنے کے معاہدے پر دستخط کیے۔ اس کا موازنہ ان کے پہلے اوپیرا کے 150 ڈوکاٹی سے کیا گیا۔ لہذا، لا اسٹرینیرا کے لیے، بیلینی کو ایک فیس ملی جو اس کے لیے صرف موسیقی ترتیب دے کر اپنی روزی کمانے کے لیے کافی تھی، اور یہ نیا کام ال پیراتا سے بھی زیادہ کامیاب ہو گیا۔ جہاں تک گلوکاروں کا تعلق ہے، ایسا لگتا ہے کہ ٹینر کے بارے میں کچھ شک تھا، لیکن یہ کہ سوپروانو، ہنریٹ میرک-لالینڈ اور، باریٹون کردار کے لیے، لوئیگی لیبلاچے یا تمبورینی دستیاب ہوں گے۔ اس موضوع کے بارے میں رومانی کے ساتھ مشاورت میں، اس بات پر اتفاق کیا گیا کہ یہ چارلس وکٹر پریوٹ، ویکومٹے ڈی آرلن کورٹ کے 1825 کے ناول L 'étrangere پر مبنی ہوگی، اور 26 دسمبر کو سیزن کی افتتاحی رات کو پریمیئر کا منصوبہ بنایا گیا۔ 1820 کی دہائی میں، اس مصنف کی مقبولیت، جسے "دی پرنس آف دی رومانٹکس" کا لقب دیا گیا تھا، وکٹر ہیوگو کی مقبولیت سے مقابلہ کرتی تھی۔ پریوٹ کا لی سولٹیئر 1821 میں شائع ہوا اور اس نے ایک "غیر معمولی، یہاں تک کہ زبردست، مشہور شخصیت" حاصل کی۔ کئی مہینوں کے وقفے میں، اس کتاب کو ایک درجن بار دوبارہ شائع کیا گیا۔ اس کا دس زبانوں میں ترجمہ کیا گیا۔ اس کی کہانی پر مبنی کم از کم سات اوپیرا تھے، اور دوگنا ڈرامائی موافقت ؛ اور یہ بے شمار گانوں، پیروڈیز، پینٹنگز اور لیتھوگراف کا موضوع تھا۔ ان کے اگلے تین ناولوں، 1822 میں لی رینیگٹ، 1823 میں ایپسیبو، اور 1825 میں ایل ایٹرینجیر کی کامیابی تقریبا اتنی ہی زبردست تھی۔ تاہم، 20 ستمبر تک، بیلینی نے اپنے نیپولین دوست فرانسیسکو فلوریمو سے کہا کہ انہیں نہیں لگتا کہ رومانی کے بیمار ہونے کی وجہ سے پرفارمنس طے شدہ شیڈول کے مطابق ہو سکتی ہے۔ اس کے علاوہ، وہ اس بارے میں فکر مند تھے کہ جب وہ اپنے نیپلز کے معاہدے سے روبانی کی رہائی حاصل کرنے سے قاصر تھے تو ٹینر کا کردار کون گائے گا۔ خوش قسمتی سے، نوجوان ٹینر ڈومینیکو رینا کی اچھی رپورٹیں موصول ہونے کے بعد، وہ اپنی خدمات حاصل کرنے میں کامیاب رہا، اسے فلوریمو کو لکھے گئے ایک خط میں بیان کرتے ہوئے کہا کہ "وہ جو خود کو عزت دینا چاہے گا ؛ ہر کوئی مجھے بتاتا ہے کہ اس کی آواز خوبصورت ہے، اور یہ کہ اس کے پاس وہ تمام اداکاری اور روح ہے جس کی کوئی خواہش کر سکتا ہے۔" رومانی کی صحت یابی کے بعد، لبریٹو کو ٹکڑے ٹکڑے کر کے پہنچایا گیا، لیکن بیلینی دوبارہ کام کرنے لگا، حالانکہ اس کی پیش رفت سست تھی۔ 7 جنوری 1829 تک، رومانی کے صحت یاب ہونے اور ایک اور معاہدہ پورا کرنے کے لیے وینس روانہ ہونے کے بعد، موسیقار "تقریبا دوسرے ایکٹ تک" تھا۔ فلپو سکونیٹی نے اپنی 1859 کی سوانح عمری میں بیلینی کے کام کرنے کے طریقوں کا ایک بیان دیا ہے، جس میں بتایا گیا ہے کہ کس طرح وہ ہمیشہ اپنے سامنے موجود الفاظ کے ساتھ موسیقی کے لیے متن مرتب کرتے ہیں تاکہ یہ دیکھا جا سکے کہ وہ کمپوز کرنے کے لیے کتنے متاثر ہو سکتے ہیں۔ جب حتمی اریا یا سیئی پاگو، او سیئل فاسمو تحریر کرنے کا وقت آیا، تو لبریٹسٹ کے الفاظ نے اسے بالکل بھی تحریک نہیں دی اور، ان کی اگلی ملاقات میں، رومانی نے متن کو دوبارہ لکھنے پر اتفاق کیا۔ آدھے گھنٹے کے اندر واپس آنے پر، دوسرے ورژن نے بیلینی کو اتنا ہی ٹھنڈا چھوڑ دیا-جیسا کہ تیسرا ڈرافٹ تھا۔ آخر میں، جب ان سے پوچھا گیا کہ وہ کیا ڈھونڈ رہے ہیں، تو بیلینی نے جواب دیا: "میں ایک ایسی سوچ چاہتا ہوں جو ایک ہی وقت میں ایک دعا، ایک تعریفیں، ایک انتباہ، ایک الجھن ہو۔" ایک چوتھا مسودہ جلد ہی تیار کیا گیا: "کیا میں آپ کی روح میں داخل ہوا ہوں؟" لبریٹسٹ سے پوچھا-اور اسے فوری طور پر نوجوان موسیقار نے گلے لگا لیا جو مکمل طور پر مطمئن تھا۔ ریہرسل کا آغاز جنوری کے اوائل میں ہوا جس کا پریمیئر 14 فروری 1829 کو ہونا تھا۔ پریمیر اوپیرا ایک فوری کامیابی تھی اور، گیزیٹا پریویلیجگیٹا دی میلانو کے مصنف کے الفاظ میں، ایک ہنگامہ خیز کامیابی۔ [شاعر کے ساتھ] موسیقار کی اچھی خدمت کرنا، اور موسیقار گلوکاروں کی اس سے بہتر خدمت نہیں کر سکتا تھا۔ سب نے خود کو عوام کے سامنے خوش کرنے کے لیے مقابلہ کیا، اور اس طرح سے کامیاب ہوئے کہ بہت سراہا جائے۔ تین دن بعد، اسی اشاعت نے موسیقی کے معیار کی تعریف کی، اور بیلینی کو ان کی دھنوں کی خوبصورتی کے لیے "ایک جدید آرفیوس" قرار دیا۔ رومانی کو اطلاع دیتے ہوئے، جو ابھی وینس میں تھا، بیلینی نے کامیابی کا بیان دیا: "بات اس طرح ہوئی جس کا ہم نے کبھی تصور بھی نہیں کیا تھا۔ ہم ساتویں آسمان پر تھے۔ [اس خط] کے ساتھ میرا پہلے سے کہیں زیادہ شکریہ ادا کریں۔ "دوسروں نے اتنی ہی پرجوش رپورٹیں لکھیں، گلوکاروں کی بھی بھرپور تعریف کی گئی۔ تاہم، ایسے ناقدین تھے جنہوں نے اوپیرا اور اس کے کمپوزر دونوں کو تنقید کا نشانہ بنایا: اس کا نیا انداز اور دور دراز کی چابیاں میں اس کی بے چین ہم آہنگ تبدیلیوں نے سب کو خوش نہیں کیا۔ 45 سال بعد یہ کہا گیا کہ "بیلینی کا انداز غیر متزلزل، متضاد، مسخ شدہ، اور امتیاز کا فقدان تھا، کہ یہ سیریو اور بفو اور نیم سیریو کے درمیان بدلتا رہا۔ 19 ویں صدی کی پرفارمنس اوپیرا پہلی بار 14 فروری 1829 کو لا اسکالا، میلان میں پیش کیا گیا تھا، جس میں ہنریٹ میرک-لالینڈ اور ڈومینیکو رینا مرکزی کرداروں میں تھے۔ اس وقت کے اچھی طرح سے قائم سیٹ ڈیزائنر الیسنڈرو سینکوریکو نے سیٹ ڈیزائن کیے، اور اوپیرا کو بیلے بونڈلمونٹے اور لیوسو آئی میریٹاٹی کے ساتھ ٹرپل بل پر پیش کیا گیا۔ اٹلی کے اندر اس نے 1866 میں ٹیورن تک 50 سے زیادہ شہروں میں پرفارمنس حاصل کیں: ان میں میلان کے لا اسکالا میں بحالی کے علاوہ 1836 میں بولوگنا میں کیرولینا اونگر کے ساتھ، 1840 میں فلورنس اور ریجنیو دی کالابریا، اگست 1850 میں بریشیا، 1857 میں دوبارہ میلان، اور پھر 1866 میں ٹیورن میں ایک پرفارمنس شامل تھی۔ جیسا کہ ٹام کافمین نے نوٹ کیا ہے، 19 ویں صدی میں اس کی آخری معروف پیشکش 1875 میں کیٹینیا میں ہوئی تھی جس میں انا آئر نے الائیڈ کا کردار ادا کیا تھا۔ بیرون ملک، یہ پہلی بار 1831 میں ویانا میں، 1832 میں پیرس میں، 23 جون 1832 کو لندن میں، 10 نومبر 1834 کو نیویارک میں، 1835 میں لزبن میں، اور میڈرڈ میں جنوری میں لا ایسٹرنجیرا کے نام سے پیش کیا گیا تھا۔ اسے 1968 کے درمیان (پالیرمو کے ٹیٹرو ماسمو میں) 1972 تک دوبارہ پیش کیا گیا تھا جس میں ریناٹا اسکاٹو نے ٹائٹل رول ادا کیا تھا۔ 1970 کی دہائی سے اوپیرا یورپ کے اندر کئی بار نمودار ہوا ہے جس میں اسکاٹو نے 1970 میں کنڈکٹر ایٹور گریسس کے تحت دوبارہ وینس میں پرفارم کیا، جبکہ 1969 میں کارنیگی ہال میں ایک کنسرٹ پرفارمنس میں مونٹسیراٹ کابلے کو انٹون گواڈگنو کے بیٹن کے نیچے پیش کیا گیا۔ ان تینوں پرفارمنس کی ریکارڈنگ موجود ہیں۔ کیٹینیا میں ایک اور پروڈکشن، جس میں ایلینا سولیوٹس نے اہم کردار ادا کیا، 1971 میں ٹیٹرو ماسمو میں دی گئی۔ اگست 1989 میں مونٹپیلیئر میں کور جیکس کوئر میں ایک کنسرٹ پرفارمنس کی ریکارڈنگ موجود ہے۔ اس سال 26 مئی کو گیلارڈ آڈیٹوریم، چارلسٹن، یو ایس اے میں اسپولیٹو فیسٹیول یو ایس اے کے حصے کے طور پر ایک پرفارمنس بھی دی گئی تھی جس میں کیرول نیبلٹ نے اہم کردار ادا کیا تھا۔ دسمبر 1990 میں، ٹیٹرو ورڈی دی ٹریسٹے نے اوپیرا پیش کیا اور اس کے بعد 1993 میں کارنیگی ہال میں ایک اور کنسرٹ پرفارمنس پیش کی گئی، جس میں رینی فلیمنگ نے اپنے ابتدائی کرداروں میں سے ایک میں اداکاری کی، جسے نیویارک کے اوپیرا آرکسٹرا نے پیش کیا۔ نومبر 2007 میں لندن میں ایک مکمل کنسرٹ پرفارمنس دی گئی، جس میں پیٹریزیا سیوفی بطور الائیڈ، ڈاریو شمونک بطور آرتورو، اور مارک اسٹون بطور (والڈیبرگو) مرکزی کرداروں میں تھے، جس کا انعقاد ڈیوڈ پیری نے لندن فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ کیا تھا اور اسی ہفتے اس کاسٹ کے ساتھ ایک مکمل اسٹوڈیو ریکارڈنگ کی گئی تھی۔ صرف کبھی کبھار جدید دور کی پرفارمنس دی جاتی رہتی ہیں۔ نومبر 2012 میں، اوپیرا کو بیڈن بیڈن میں کنسرٹ میں پیش کیا گیا تھا جس میں ایڈیٹا گروبیرووا نے الائیڈ اور جوس بروس نے آرٹورو دی ریونٹل کے طور پر پیش کیا تھا۔ زیورخ اوپیرا نے جون/جولائی اور پھر ستمبر/اکتوبر 2013 میں اوپیرا پیش کیا۔ ان پرفارمنس کے لیے ایلائیڈ گروبیرووا تھا، جس کا اسٹیجنگ کرسٹوف لوئے نے کیا تھا۔ اکتوبر/نومبر 2013 کے آخر میں مارسیلز میں کنسرٹ پرفارمنس دی گئیں جن میں پیٹریزیا سیوفی نے الائیڈ کی حیثیت سے اداکاری کی۔ ویانا میں تھیٹر این ڈیر وین نے اسے 14 جنوری 2015 سے لوئے کی پروڈکشن میں گروبیرووا کے ساتھ باری باری مارلیس پیٹرسن کے ساتھ الائیڈ کے طور پر پیش کیا۔ واشنگٹن کنسرٹ اوپیرا نے اسے نومبر 2017 میں پیش کیا، جس میں امندا ووڈبری نے الائیڈ، جیرارڈ شنائڈر نے آرتورو، جیویر ایری نے والڈیبرگو، اور کوری اسٹالنگز نے اسولیٹا کے طور پر کام کیا۔ کرداروں کا خلاصہ: برٹنی ٹائم: 14 ویں صدی کا ایکٹ 1 اوورچر سین 1: مونٹولینو کے قلعے کا مرکزی صحن کشتیوں پر سوار مقامی لوگوں کا ایک گروپ مونٹولینو کی بیٹی اسولیٹا کی آنے والی شادی کا اعلان کرتا ہے، جس میں ریوینسٹل کے آرتورو کو شمار کیا جاتا ہے: (مرد: ووگا، ووگا، ال وینٹو tace.e l 'alma رفتار/میسیجیرا ڈیلامور/"قطار، قطار، ہوا میں dropped.this مبارک امن ہے جو محبت کا پیغام ہے۔") لیکن، ساحل پر ایک ساتھ، اسولیٹا بیرن والڈیبرگو کو بتاتی ہے کہ اسے ڈر ہے کہ اس کے آرتورو نے اس کے تئیں اس کا رویہ بدل دیا ہے اور اسے یقین ہے کہ اسے ایک پراسرار عورت سے پیار ہو گیا ہے جو جھیل کے کنارے ایک جھونپڑی میں راہب کے طور پر رہتی ہے: (ڈوئٹ: اسولیٹا سے والڈیبرگو: اگلی اٹی، ال وولٹو/غیر فانی، ڈیوینا امیگو/"اس کے اشاروں، اس کے اظہار سے، وہ فانی نہیں، بلکہ ایک الہی شبیہہ دکھائی دیتی تھی۔" والڈیبرگو، اپنے آپ سے: جیوون روسا، ال ورجن سینو/شیودی اپینا السیل سیرینو/"ایک نیا کھلنے والا گلاب کم ہی کھلا ہے/اس کی کنواری چھاتی پرسکون آسمان کی طرف،/اور وہ پہلے ہی ہلکی ہو جاتی ہے۔") فاصلے پر ایک ہجوم "لا اسٹرانیئرا" کا پیچھا کرتا ہوا سنا جاتا ہے جسے جھیل کے کنارے سے دیکھا گیا ہے۔ وہ اسے ڈائن کی طرح لعنت کرتے ہیں۔ کاؤنٹ مونٹولینو اپنی بیٹی اسولیٹا کے خدشات کی حمایت کرتے ہوئے داخل ہوتا ہے، لیکن اسے اس کے دوست اوسبرگو کی طرف سے یقین دلایا جاتا ہے جو آرتورو کو ہوش میں لانے کا وعدہ کرتا ہے۔ اسولیٹا اور والڈیبرگو مل کر اس کی تشویش کا اظہار کرتے ہیں کہ کیا ہوا ہے: (ڈوئٹ اور اینسمبل: اسولیٹا، پھر والڈیبرگو، پھر کورس، جیسے ہی مونٹولینو واپس آتا ہے: اوہ تو چی سائی گلی اسپاسمی/"اوہ آپ جو میرے اس زخمی دل کے زلزلوں کو جانتے ہیں")۔ والڈیبرگو اپنی خدمات کسی ایسے شخص کے طور پر پیش کرتا ہے جس سے اسے سکون مل سکتا ہے، جبکہ اس کے والد اور اس کے ساتھی پرسکون ہونے کی تاکید کرتے ہیں اور یہ کہ وہ ایک خوشگوار اظہار اپنائے۔ مونٹولینو اور اوسبرگو صورتحال پر تبادلہ خیال کرتے ہیں، سابق کو خدشہ ہے کہ آرتورو کو اپنی مطلوبہ دلہن کی فکر نہیں ہے جبکہ مؤخر الذکر آرتورو کی دوسرے متقی جیسے لوگوں میں دلچسپی کو اپنے کردار کے حصے کے طور پر بیان کرتا ہے، لیکن آرتورو کو اپنی مطلوبہ دلہن کے پاس واپس کرنے کی پوری کوشش کرنے کا وعدہ کرتا ہے۔ منظر 2: لا اسٹرینیرا کے کیبن میں، آرتورو اس پراسرار عورت کی شناخت جاننے کی خواہش کے ساتھ "دی سٹرینجر" الائیڈ کی جھونپڑی میں داخل ہوتا ہے۔ اندر، وہ شاہی لباس میں ملبوس، زیورات پہنے ہوئے اس کی تصویر دیکھتا ہے۔ وہ دور سے ایک آواز سنتا ہے، ایک ماتم گاتا ہے جو تنہائی اور نچلی زندگی کی خوشیوں کا اظہار کرتا ہے۔ اسے احساس ہوتا ہے کہ یہ وہ ہے اور جب وہ کمرے میں آتی ہے تو وہ اسے اپنی جھونپڑی میں داخل ہونے پر سزا دیتی ہے۔ وہ مطالبہ کرتا رہتا ہے کہ وہ صرف اس کی مدد کرنے کے لیے موجود ہے اور وہ اس سے محبت کرتا ہے، جبکہ وہ اس پر دباؤ ڈالتی رہتی ہے کہ وہ اسے سکون سے چھوڑ دے اس احساس کا اظہار کرتے ہوئے کہ "ہمارے درمیان ایک ناقابل تلافی رکاوٹ" ہے۔ وہ اپنے سوالات پر قائم رہتا ہے، یہ پوچھتا ہے کہ کیا اسے بہت پہلے ملک بدر کر دیا گیا ہے اور آخر کار، اس کی مداخلت پر معافی مانگتا ہے۔ ایک توسیعی ڈوئٹ میں، پہلے وہ، پھر وہ، پھر مل کر اعلان کرتی ہے: سربا، سربا آئی توئی سیگریتی/"رکھ لو، اپنا secrets.but رکھ لو، مجھے تم سے محبت کرنے سے منع کرنا بے سود ہے"، جبکہ وہ تاچی، تاچی، ایل محبت میو/کنڈناٹو سولہ ٹیرا/"حش، حش، میری محبت کی اس زمین پر مذمت کی گئی ہے۔ میں تمہیں اس تقدیر سے نہیں جوڑ سکتی جو میری طرف اتنی دشمن ہے۔" وہ اسے بتاتی ہے کہ وہ اپنے ماضی کے بارے میں کچھ نہیں بتائے گی اور اس سے التجا کرتی ہے کہ وہ کبھی واپس نہ آئے۔ تاہم، جیسے ہی ڈوئٹ جاری رہتا ہے، وہ چیخ اٹھتی ہے: "آہ! کاش میں اتنی آسانی سے آپ کو [اپنے دل سے] مٹا سکتا۔ "، آرتورو کی طرف ایک کشش کا اعتراف کرتے ہوئے۔ وہ کہتا ہے کہ وہ "یہاں تک کہ صحرا میں بھی" اس کا پیچھا کرتا رہے گا جب کہ وہ جواب دیتی ہے: "آپ کی خواہش آپ کی غلطی کو ثابت کرے گی"۔ پھر دور سے شکاریوں کی آواز سنائی دیتی ہے۔ الائیڈ فوری طور پر آرتورو کو وہاں سے جانے کی تاکید کرتا ہے۔ سین فائنل ڈوئٹ میں، جوڑے میں سے ہر ایک اپنے جذبات اور پریشانیوں کا اظہار کرتا ہے، اس کا اسے متنبہ کرنا جاری رکھنا، اس کا اصرار کرنا کہ "آپ کی قسمت میری/زندگی میں یا موت میں ہوگی"۔ منظر 3: مونٹولینو کے قریب ایک جنگل شکار کی مہم کے دوران، اوسبرگو اور والڈیبرگو کا سامنا آرتورو سے ہوتا ہے، لیکن وہ جانتے ہیں کہ الائیڈ کا کیبن قریب ہی ہے۔ اوسبرگو اس سے التجا کرتا ہے کہ وہ اسولیٹا سے اپنی شادی کے لیے واپس آئے، لیکن وہ یہ اعلان کرتے ہوئے انکار کر دیتا ہے کہ وہ اس سے محبت نہیں کرتا۔ وہ والڈیبرگو سے اپنی سچی محبت سے ملنے کو کہتا ہے، جس کے بعد وہ وعدہ کرتا ہے کہ اگر والڈیبرگو نے اسے نااہل قرار دیا تو وہ اسے دوبارہ کبھی نہیں دیکھے گا۔ یہ جوڑا کیبن کے قریب پہنچتا ہے، جہاں سے الائیڈ نکلتا ہے۔ اسے دیکھ کر، والڈیبرگو اس کی تعریف کرتا ہے اور تقریبا اس کا اصل نام پکارتا ہے، لیکن الائیڈ اسے روکتا ہے۔ والڈیبرگو آرتورو کو بتاتا ہے کہ-ان وجوہات کی بنا پر جو وہ ظاہر نہیں کر سکتا-آرتورو کو الائیڈ کی طرف کسی بھی ارادے کو ترک کرنا چاہیے۔ وہ کبھی آرتورو سے شادی نہیں کر سکتی۔ یہ سوچ کر کہ والڈیبرگو الائیڈ کے پیار کا اس کا حریف ہے، آرتورو اس پر اپنی تلوار سے حملہ کرنے والا ہے، لیکن وہ اعلان کرتا ہے کہ وہ حریف نہیں ہے۔ (تریو: پہلے والڈیبرگو نہیں: کوئی بیٹا حریف نہیں ؛/کوئی بیٹا حریف نہیں/"نہیں: میں آپ کا حریف نہیں ہوں ؛ پھر آرتورو" آہ، اگر وہ میرا حریف نہیں ہے،/وہ مجھ سے کیا چاہتا ہے "؛ پھر الائیڈ" نہیں، آپ کا کوئی حریف نہیں ہے۔ ") الائیڈ آرتورو سے جانے کی التجا کرتی ہے، اور وعدہ کرتی ہے کہ وہ اسے دوبارہ دیکھے گی: "آپ کی زندگی، آرتورو، میرے لیے اتنی ہی اہمیت رکھتی ہے جتنی میری اپنی ہے۔" الائیڈ اور والڈیبرگو دونوں آرتورو کو وہاں سے چلے جانے کی ترغیب دیتے ہیں۔ منظر 4: ایک دور دراز جگہ، جس میں الائڈ کا کیبن فاصلے پر نظر آتا ہے، آرتورو اکیلا ہے، پھر بھی غلطی سے والڈیبرگو کی طرف اشارہ کردہ حسد سے پاگل ہے: (آرا: چی مائی پینسو؟) "میں کیا سوچوں؟" میرا دل بھاری ہے اور میں ایک خوفناک شک کے ساتھ رہ گیا ہوں۔ " جب اوسبرگو اور اس کا وفد داخل ہوتا ہے، تو وہ اسے بتاتے ہیں کہ اسے دھوکہ دیا گیا ہے کیونکہ انہوں نے والڈیبرگو اور الائیڈ کو ایک ساتھ بھاگنے کا منصوبہ بناتے ہوئے سنا ہے۔ یہ جوڑا کیبن سے باہر آتا ہے، جس کا مشاہدہ آرتورو کرتا ہے، جو سنتا ہے کہ وہ اگلے دن ایک ساتھ جانے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ آرتورو یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے کہ وہ محبت کرنے والے ہیں، اور الائیڈ کے اپنے کیبن میں واپس آنے کے بعد، وہ والڈیبرگو کا غصے سے مقابلہ کرتا ہے اور انتقام کا مطالبہ کرتا ہے۔ مرد دو طرفہ لڑائی کرتے ہیں، والڈیبرگو زخمی ہو جاتا ہے، اور وہ جھیل میں گر جاتا ہے۔ اس کے بعد الائیڈ ظاہر ہوتا ہے اور آرتورو اعلان کرتا ہے کہ اس نے اپنے حریف کو مار ڈالا ہے، لیکن الائیڈ، جو بہت زیادہ حیران ہے، انکشاف کرتا ہے کہ والڈیبرگو دراصل اس کا بھائی ہے۔ اس خبر کو سن کر آرتورو والڈیبرگو کو بچانے کی کوشش میں جھیل میں چھلانگ لگا دیتا ہے۔ چیخ و پکار سے متاثر ہو کر، ایک ہجوم الائیڈ کو آرتورو کی خونی تلوار کے ساتھ کھڑا دیکھتا ہے، اور وہ اس پر والڈیبرگو کے قتل کا الزام لگاتے ہیں۔ اسے قیدی کے طور پر گھسیٹا جاتا ہے۔ ایکٹ 2 منظر 1: ہاسپیٹلرز الائیڈ کے ٹریبونل کے گریٹ ہال کو جمع شدہ ججوں کے سامنے مقدمے کی سماعت کے لیے لایا جاتا ہے، لیکن اسے بھاری پردہ کے نیچے چھپایا جاتا ہے۔ اوسبرگو اس کے خلاف گواہی دیتا ہے۔ جب پریذائیڈنگ پریئر کی طرف سے اس کا نام پوچھا گیا تو وہ صرف لا اسٹرینیرا کے ساتھ جواب دیتی ہے۔ پریور کو لگتا ہے کہ اس نے اس کی آواز پہلے بھی سنی ہے، اور وہ مطالبہ کرتا ہے کہ وہ اپنی بے گناہی ثابت کرے۔ وہ مزید کچھ کہنے سے گریزاں ہے۔ اچانک، آرتورو بھاگتا ہے اور اس کی بے گناہی کا اعلان کرتا ہے اور اپنے جرم کا اعتراف کرتا ہے، یہ کہتے ہوئے کہ اس نے کسی ایسے شخص کو قتل کیا جسے اس نے حریف سمجھا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ سب کچھ الائیڈ اور آرتورو دونوں کو برباد کر دیتا ہے جب والڈیبرگو اچانک چیمبر میں ظاہر ہوتا ہے، یہ اعلان کرتے ہوئے کہ آرتورو بے قصور ہے اور یہ کہ وہ آرتورو کے ساتھ واحد لڑائی میں تھا کہ وہ جھیل میں گر گیا۔ پریور ایک بار پھر مطالبہ کرتا ہے کہ الائیڈ اپنی شناخت ظاہر کرے، لیکن وہ انکار کر دیتی ہے۔ تاہم، وہ اکیلے پریور کے لیے اپنا پردہ اٹھانے پر راضی ہو جاتی ہے اور وہ اس کا چہرہ دیکھ کر ہانپتا ہے۔ فوری طور پر، وہ اسے والڈیبرگو کے ساتھ بھیج دیتا ہے۔ آرتورو اکیلا رہ جاتا ہے، جبکہ پریور اوسبرگو کو الائیڈ کے خلاف اس کی جھوٹی گواہی کے لیے سزا دیتا ہے، یہ کہتے ہوئے کہ اس کے اعمال پر نظر رکھی جائے گی۔ منظر 2: جنگل میں لیکن الائیڈ کے کیبن کے قریب آرٹورو الائیڈ سے معافی مانگنے آتا ہے اور اپنی محبت کا اعتراف کرتا ہے، اور جیسے ہی وہ کیبن میں داخل ہونے والا ہوتا ہے، اس کا سامنا والڈیبرگو سے ہوتا ہے، جو دوبارہ آرٹورو سے التجا کرتا ہے کہ وہ اپنی بہن کی طرف توجہ نہ دے، اور مطالبہ کرتا ہے کہ وہ اپنی تلوار کھینچ لے: (ایک توسیعی جوڑے میں، پہلے والڈیبرگو-Si.Sulla سلما ڈیل فریٹیلو/ٹیپری الپاسو، ایک لی ٹیونویا/"ہاں، اس کے بھائی کی لاش کے اوپر/اپنا راستہ صاف کریں اور اس کے پاس جائیں"-پھر آرٹورو-آہ، پیٹا۔ نان آئیو فاویلو ؛ / رحم کرو۔ یہ میں نہیں ہوں جو بولتا ہوں ؛/یہ ایک ایسی محبت ہے جو مایوس کن ہے،/یہ زخمی دل کا غم ہے۔ آرتورو "جلتے دل کی اذیت دینے والی پاگل پن" کو بیان کرتا رہتا ہے جبکہ والڈیبرگو وضاحت کرتا ہے کہ، الائیڈ کے ذہنی سکون کے لیے، آرتورو کو اسے سکون سے چھوڑنا چاہیے اور اسے اسولیٹا سے شادی کر کے اپنے وعدے پورے کرنے چاہئیں۔ ناپسندیدہ طور پر، آرتورو اسولیٹا سے شادی کرنے کے لیے واپس آنے پر راضی ہو جاتا ہے، لیکن پوچھتا ہے کہ الائیڈ اس کی شادی میں شرکت کرے تاکہ وہ اسے آخری بار دیکھ سکے۔ والڈیبرگو اتفاق کرتا ہے۔ منظر 3: مونٹولینو اسولیٹا کے قلعے میں اسولیٹا کا اپارٹمنٹ، واقعی ناخوش اور سمجھ میں آتا ہے کہ اسے نظر انداز کیا گیا اور پیار نہیں کیا گیا، اس کی شادی کی تیاری کرتا ہے۔ (اریا، اسولیٹا: کیا اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا؟... اے کرودل۔ / ڈولوروسا انسرٹیزا/"اور کوئی روح واپس نہیں آتی؟ اے ظالمانہ،/شدید غیر یقینی صورتحال! جو کچھ ہوا ہے اس کی لاعلمی میں سب مجھے چھوڑ دیتے ہیں۔ ") اپنے غم اور مصیبت میں وہ آرتورو کی تصویر سے بات کرتی ہے یہاں تک کہ شادی کی تقریب خوشی سے یہ اعلان کرتے ہوئے ظاہر ہوتی ہے کہ آرتورو قلعے میں ہے اور وہ اسی دن اس سے شادی کرنا چاہتا ہے۔ منظر 4: چرچ نائٹ کی طرف جانے والا ایک صحن اور خواتین جمع ہوتی ہیں اور مونٹولینو ان کا استقبال کرتا ہے، لیکن آرتورو الجھن میں پڑ جاتا ہے، پھر والڈیبرگو کو دیکھ کر وہ اس کے پاس آتا ہے۔ دریں اثنا، الائیڈ اندر داخل ہوا اور خود کو چھپایا۔ والڈیبرگو آرتورو کو بتاتا ہے کہ الائیڈ موجود ہے، لیکن پوشیدہ ہے۔ (چوکیدار: آرتورو، اسولیٹا، والڈیبرگو، اور الائیڈ، ایک طرف)۔ اسولیٹا آرتورو کا استقبال کرتی ہے جو اسے نظر انداز کر دیتا ہے اور بے چینی کی حالت میں رہتا ہے، اس مقام تک جہاں اسے احساس ہوتا ہے کہ وہ اس سے محبت نہیں کرتا ہے اور بنیادی طور پر اسے اس کی ذمہ داریوں سے آزاد کر دیتا ہے۔ پھر الائیڈ اچانک خود کو ظاہر کرتی ہے، یہ اعلان کرتے ہوئے کہ وہ اسولیٹا کو ہمت دینے آئی ہے۔ "لا اسٹرینیرا" کے طور پر، وہ اسولیٹا سے شادی جاری رکھنے کی التجا کرتی ہے، اور ممکنہ دلہن اور دولہے کو بازو سے پکڑ کر انہیں چرچ میں لے جانا شروع کر دیتی ہے۔ اس کے بعد وہ گہری اذیت میں چرچ سے نکلتی ہے: "میں نے چھوڑ دیا ہے، محبت نہیں بلکہ امید"، وہ روتی ہے۔ (آریہ: سیئل پیٹوسو، سی کروڈو مومینٹو میں،/المیو لیببرو پرڈونا ان لیموٹو/"رحم دل جنت، ایسے ظالمانہ لمحے میں،/میرے ہونٹوں کو معاف کر دو اگر وہ ماتم کرتے ہیں")۔ پھر چرچ کے اندر سے مذہبی موسیقی سنی جاتی ہے جس میں کوئر جوڑے کو آشیرواد گاتا ہے۔ الائیڈ کا عذاب جاری رہتا ہے، یہاں تک کہ-اچانک-خاموشی آ جاتی ہے، اس کے بعد اندر سے افراتفری کی آوازیں آتی ہیں۔ آرتورو چرچ کے اندر سے پھٹ پڑا، الائیڈ کا ہاتھ پکڑتا ہے، اس سے التجا کرتا ہے کہ وہ اس کے ساتھ بھاگ جائے کیونکہ وہ اسے دور گھسیٹنے کی کوشش کرتا ہے۔ اس لمحے، پریور چرچ سے بھاگتا ہے اور الائیڈ کو ملکہ اگنیس کے طور پر تسلیم کرتا ہے۔ وہ اعلان کرتا ہے کہ اسے ابھی معلوم ہوا ہے کہ تخت کے لیے ملکہ کا حریف آئسمبرگا مر گیا ہے اور اب الائیڈ کو پیرس واپس جانا ہوگا۔ آرتورو، اس خبر سے پاگل ہو کر، خود کو اپنی تلوار پر پھینک دیتا ہے اور مر جاتا ہے۔ آخر کار، لا اسٹرانیئرا/الائیڈ/اگنیس مکمل مایوسی میں ہے۔ (آرا، پھر کورل فائنل: یا سیئی پاگو، او سیئل بومومو۔/یا وائبریٹو ایل کولپو ایسٹریمو/"اب آپ پیٹ پیٹ رہے ہیں، اے خوف زدہ جنت۔/اب آپ نے اپنا سب سے بڑا دھچکا لگا دیا ہے۔ میں موت مانگتا ہوں، میں موت کا انتظار کرتا ہوں ") ریکارڈنگ حوالہ جات نوٹ حوالہ شدہ ذرائع سکونیٹی، فلپو (1859)، ویٹا دی ونسنزو بیلینی۔ پراٹو، 1859۔ نبو پریس، یونائیٹڈ سٹیٹس، 2013 (بک آن ڈیمانڈ) گالاٹوپولوس، اسٹیلیوس (2002)، بیلینی: لائف، ٹائمز، میوزک 1801-1835۔ لندن، سینکچوری پبلشنگ لمیٹڈ۔ کافمین، ٹام (2008)، "تاریخی پرفارمنس آف لا اسٹرینیرا"، کتابچہ میں اوپیرا رارا ریکارڈنگ کے ساتھ لپمین، فریڈرک ؛ میک گائر، سائمن (1998)، "بیلینی، ونسنزو"، اسٹینلے سیڈی میں، (ایڈ۔ )، دی نیو گروو ڈکشنری آف اوپیرا، جلد۔ ایک۔ لندن: میک ملن پبلشرز، انکارپوریٹڈ والٹن، بینجمن (2008)، "دی کریشن آف لا اسٹرینیرا"، کتابچہ میں اوپیرا رارا ریکارڈنگ وارک، جان اینڈ ویسٹ، ایوان (1992)، دی آکسفورڈ ڈکشنری آف اوپیرا نیویارک: او یو پی کے ساتھ۔ وین اسٹاک، ہربرٹ (1971)، بیلینی: اس کی زندگی اور اس کے آپریشنز، نیویارک: نوف۔ دیگر ذرائع کاسا ریکارڈی (پب۔ )، "ونسنزو بیلینی": ان کی زندگی کا خاکہ (انگریزی میں) اور ریکارڈی کے ذریعہ ricordi.it پر شائع کردہ ان کے کاموں کے تنقیدی ایڈیشن کی فہرست۔ اخذ شدہ بتاریخ 13 دسمبر 2013. کمبل، ڈیوڈ (2001)، ہولڈن، امندا (ایڈ۔ )، دی نیو پینگوئن اوپیرا گائیڈ، پی۔ 48-49۔ نیویارک: پینگوئن پٹنم۔ میگوائر، سائمن ؛ فوربس، الزبتھ (1998)، "لا اسٹرینیرا"، اسٹینلے سیڈی میں، (ایڈ۔ )، دی نیو گروو ڈکشنری آف اوپیرا، جلد۔ چار۔ لندن: میک ملن پبلشرز، انکارپوریٹڈ۔ اوسبورن، چارلس (1994)، دی بیل کینٹو اوپراس آف راسینی، ڈونیزیٹی، اور بیلینی، پورٹ لینڈ، اوریگون: امیڈیوس پریس۔ اوری، لیسلی (1973)، بیلینی (ماسٹر موسیقاروں کی سیریز)، لندن: جے ایم ڈینٹ، لمیٹڈ روزسیلی، جان (1996)، دی لائف آف بیلینی، نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ تھیلی، جین ؛ تھیلی، جین فلپ (2013)، بیلینی، پیرس: ایکٹس سد۔ ولیئر، اسٹیفن ایس (2002)، ونسنزو بیلینی: اے گائیڈ ٹو ریسرچ۔ روٹلیج۔ اور books.google.com پر۔ بیرونی روابط لبریٹو (اطالوی میں) چارلس وکٹر پریوٹ (1825) ایل ایٹرینجیر جلد 1 چارلس وکٹر پریوٹ (1825) ایل ایٹرینجیر، جلد 2 چارلس وکٹر پریوٹ (1825) اطالوی زبان کے اوپیرا اوپراس ونسنزو بیلینی اوپراس 1829 اوپیرا اوپیرا ورلڈ پریمیئرز لا اسکالا اوپراس میں فرانس میں ترتیب دیا گیا اوپراس فیلس رومانی کے ناول لبریٹی پر مبنی