Teatro San Cassiano
ٹیٹرو سان کیسیانو (یا ٹیٹرو دی سان کیسیانو اور دیگر اقسام) دنیا کا پہلا عوامی اوپیرا ہاؤس تھا، جس کا افتتاح 1637 میں وینس میں ہوا تھا۔ اس کی تعمیر کا پہلا ذکر 1581 میں ملتا ہے۔ جس نام سے یہ سب سے زیادہ جانا جاتا ہے وہ پیرش سے آتا ہے جس میں یہ واقع تھا، سان کیسیانو (سینٹ کیسیان)، سانتا کروس ضلع ('سیسٹیئر') میں ریالٹو سے زیادہ دور نہیں ہے۔ تھیٹر وینیشین ٹرون خاندان کی ملکیت تھا اور یہ اس لحاظ سے پہلا 'عوامی' اوپیرا ہاؤس تھا کہ یہ ادائیگی کرنے والے سامعین کے لیے کھلنے والا پہلا تھا۔ اس وقت تک، عوامی تھیٹروں (یعنی تجارتی بنیادوں پر کام کرنے والے) میں صرف تھیٹر پرفارمنس (کامیڈی) کی تلاوت کی جاتی تھی جبکہ اوپیرا ایک نجی تماشا رہا تھا، جو اشرافیہ اور عدالتوں کے لیے مخصوص تھا۔ لہذا، ٹیٹرو سان کیسیانو اوپیرا کو اسٹیج کرنے والا پہلا عوامی تھیٹر تھا اور اس طرح وسیع تر عوامی استعمال کے لیے اوپیرا کھولا گیا۔ 2019 میں ایک پروجیکٹ، جس کا تصور انگریزی کاروباری اور ماہر موسیقی پال اٹکن نے کیا تھا، کا اعلان کیا گیا تھا کہ وہ وینس میں 1637 کے ٹیٹرو سان کیسیانو کی تعمیر نو کرے گا جیسا کہ تعلیمی تحقیق اور روایتی دستکاری اجازت دے گی، پیریڈ اسٹیج مشینری اور متحرک اسٹیج سیٹوں کے ساتھ مکمل ہوگا۔ اس منصوبے کا مقصد تاریخی طور پر باخبر باروک اوپیرا کی تحقیق، کھوج اور اسٹیجنگ کے مرکز کے طور پر دوبارہ تعمیر شدہ ٹیٹرو سان کیسیانو کو قائم کرنا ہے۔ سولہویں صدی اس مقام پر تھیٹر سے متعلق پہلی معلومات 1581 کی ہیں۔ کامیڈی کے لیے ٹرون فیملی تھیٹر کا حوالہ ایٹور ٹرون کی طرف سے ڈیوک الفونسو دوم ڈی ایسٹ کو بھیجے گئے ایک خط میں دیا گیا ہے، جس کی تاریخ 4 جنوری 1580 مزید وینیٹو (یعنی 1581) ہے، اور فرانسیسکو سانسوینو کے، وینیٹیا سیٹا نوبلسیما ایٹ سنگولارے میں، جس میں سان کیسیانو کے پیرش میں دو تھیٹروں کا ذکر کیا گیا ہے: کچھ مورخین کے مطابق، اور زمین کے پلاٹ کی تقریبا آئتاکار شکل کی بنیاد پر جس پر یہ کھڑا تھا، ٹرون تھیٹر "انڈے کی شکل" کا معلوم ہوتا، جس میں مشیل "گول" ہوتا۔ حوالہ شدہ خط میں، ٹرون "مزاح کی تلاوت کے لیے بہت اہمیت کے اخراجات" کے بارے میں لکھتے ہیں، لیکن وہ اپنے منصوبے کی مقبولیت کی طرف بھی اشارہ کرتے ہیں: یہ تجویز کرنے کے علاوہ کہ تھیٹر کو خوب پذیرائی ملی تھی، اس سے یہ بھی تصدیق ہوتی ہے کہ تھیٹر کے خانے، جو بعد میں تھیٹر ایل اٹالین (ایک اطالوی اوپیرا ہاؤس) کے اہم تعمیراتی عناصر میں سے ایک بنے گا، اس مقام کے اس پہلے اوتار میں پہلے ہی موجود تھے۔ اس کی بھی تصدیق 7 اکتوبر 1581 کو پاولو موری (ڈیوک آف منٹوا کے ایجنٹ) کے وینس سے لکھے گئے ایک خط میں کی گئی ہے، جس میں "ان دو مقصد سے بنائے گئے مقامات کے خانوں" کا ذکر ہے۔ مزید برآں، انتونیو فارسیو کی ٹریٹاٹو ڈی پورٹیمینٹی (1607) میں، 1593 سے پہلے کے سالوں کا حوالہ دیتے ہوئے-اور بظاہر ٹرون تھیٹر یا مشیل تھیٹر کے حوالے سے-مصنف لکھتا ہے کہ امرا نے "تقریبا تمام خانوں کو کرائے پر لیا تھا"۔ ٹرون تھیٹر کی تعمیر کی تاریخ، اور اس میں بکسوں کی موجودگی (آرکیٹیکچرل-تھیٹریکل اور تجارتی دونوں نقطہ نظر سے ایک جدید خصوصیت) کے حوالے سے، یہ نوٹ کیا جاتا ہے کہ 1580 میں کسی حد تک موقع پر ان تھیٹر کے مقامات سے متعلق کونسل آف ٹین کی زبان میں ایک بنیادی تبدیلی واقع ہوئی، کیونکہ پہلی بار ایک فارمولے کی تصدیق کی گئی تھی جس سے ان کی ساختی مضبوطی سے متعلق خدشات ظاہر ہوتے ہیں کہ انہیں "مضبوط اور محفوظ" ہونا تھا تاکہ کوئی تباہی نہ ہو۔ لہذا، یہ ظاہر ہوتا ہے کہ تھیٹر کی عمارت کے ڈھانچے کے ایک لازمی حصے کے طور پر خانوں کے تعارف سے دی گئی جدت نے دس کی کونسل کے اندر حفاظتی خدشات کو جنم دیا۔ اس سے اس بات کی وضاحت ہوگی کہ کونسل نے کیوں حکم دیا کہ ماہرین کو گرنے اور اس کے نتیجے میں ہونے والے حادثات یا اس سے بھی بدتر کو ختم کرنے کے لیے پہلے سے مضبوطی کی تصدیق کرنی ہوگی۔ ٹرون تھیٹر (گرینڈ کینال کے قریب واقع مشیل خاندان کی ملکیت والے تھیٹر کے ساتھ) کو بعد میں 1585 میں کونسل آف ٹین کے حکم سے بند کر دیا گیا اور لکڑی کے کسی بھی عنصر کو خالی کر دیا گیا جو اس جگہ کی تھیٹر کی نوعیت سے متعلق تھا۔ ٹرون تھیٹر (یعنی۔ ٹیٹرو سان کیسیانو) کو پھر شاید 1607 کے بعد دوبارہ کھول دیا گیا۔ سترہویں صدی 1637 میں تھیٹر کی تعمیر: دنیا کے پہلے عوامی اوپیرا ہاؤس کی پیدائش آرکائیو دستاویزات 1610 کی دہائی میں تھیٹر کی پرفارمنس کے لیے ٹیٹرو سان کیسیانو کے استعمال کا کچھ تسلسل کے ساتھ حوالہ دیتی ہیں۔ 1629 اور 1633 میں دو آگوں نے تھیٹر کو تباہ کر دیا۔ کسی بھی معروف آرکائیو دستاویزات میں دو سالوں 1634-1635 میں تھیٹر کا ذکر نہیں ہے۔ 1636 میں، ٹرون برادران (سان بینیٹو خاندان کی 'شاخ' کے ایٹور اور فرانسیسکو) نے حکام کو "موسیقی کے لیے تھیٹر" کھولنے کے اپنے ارادے سے آگاہ کیا، اس طرح ابتدا سے ہی اس کے کام کو ایک اوپیرا ہاؤس کے طور پر واضح کیا۔ یہ اپنے آپ میں اوپیرا کی تاریخ میں ایک اہم موڑ کی نشاندہی کرتا ہے: ایک تھیٹر جو خاص طور پر اسٹیج میوزک کے لیے بنایا گیا تھا۔ اس کا انکشاف 2 مئی 1636 کی ایک دستاویز میں ہوا ہے، جسے مبینہ طور پر ریمو گیازوٹو نے 1960 کی دہائی کے آخر میں بے نقاب کیا تھا لیکن کم از کم 1970 کی دہائی کے وسط سے اس کا پتہ نہیں چل سکا: یہ بات قابل ذکر ہے کہ 1637 کے تھیٹر کی کوئی تصویر آج موجود نہیں ہے: نہ تو باہر کی اور نہ ہی اندر کی۔ جو بات مشہور ہے وہ یہ ہے کہ ٹیٹرو سان کیسیانو کا افتتاح 1637 میں فرانسیسکو مانیلی (موسیقی) اور بینیڈیٹو فیراری (لبریٹو) کے ذریعہ ایل اینڈرومیڈا کی پرفارمنس کے ساتھ کیا گیا تھا۔ وقف، جس کی تاریخ 6 مئی 1637 ہے، اس بات کی وضاحت کرتی ہے کہ اوپیرا "دو ماہ قبل اسٹیج پر دوبارہ پیدا ہوا تھا"۔ اس واقعہ کی تاریخی اہمیت ناقابل حساب ہے، جیسا کہ ہر تماشائی کے ذریعہ داخلہ ٹکٹ خریدنے کا تجارتی عمل قائم کیا گیا ہے۔ یہ تصور عالمی پھیلاؤ کے لیے مقرر کیا گیا ہے، لیکن جو یہاں پہلی بار عوامی اوپیرا کے طور پر ہوتا ہے۔ درحقیقت، اس لیے، ٹیٹرو سان کیسیانو کو اطالوی اوپیرا ہاؤس کے اقتصادی-آرکیٹیکچرل پروٹو ٹائپ کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے جس کا مقصد اگلی صدیوں میں بے پناہ خوش قسمتی سے لطف اندوز ہونا ہے۔ 1637 کے تھیٹر کا ڈھانچہ ٹیٹرو سان کیسیانو کی تاریخ کے اس مرحلے سے متعلق تصاویر کی مکمل عدم موجودگی کو دیکھتے ہوئے، نوٹری الیسنڈرو پیریگلیا کی طرف سے مقرر کردہ ایک دستاویز، جس کی تاریخ 12 فروری 1657 ہے، آڈیٹوریم کے اندرونی ڈھانچے کے حوالے سے اہم بصیرت پیش کرتی ہے۔ اس میں، نوٹری درج کرتا ہے کہ اس تاریخ سے پہلے تھیٹر میں کل 153 خانے تھے، لیکن اب 102 رہ گئے ہیں۔ کوئی وجہ نہیں بتائی گئی ہے اور کیا وہ استعمال ہونے والے خانوں کی تعداد کا حوالہ دے رہے ہیں یا ان کی کل تعداد واضح نہیں ہے۔ 153 کی اتنی ہی تعداد کو بعد میں فرانسیسی جیکس چیسبراس ڈی کرامیلیس نے 1683 میں بیان کیا، جس نے مرکیور گیلینٹ میں لکھا کہ "سان کیسیانو کے تھیٹر میں خانوں کے پانچ درجے ہیں اور ہر درجے میں 31 ہیں"۔ سترہویں صدی میں وینس کے تھیٹروں کی خصوصیات کو نوٹ کرتے ہوئے، اس لیے یہ نتیجہ اخذ کرنا منطقی ہے کہ کل 153 خانوں میں سے ہر ایک میں 31 خانوں کے چار درجے ہیں، اس کے علاوہ پہلا "گراؤنڈ فلور" درجے، جسے "پیپیانو" کہا جاتا ہے، 29 خانوں کا ہے جس میں "پلیٹا" (آرکیسٹرا اسٹال) کے دو طرف کے دروازے ہیں۔ یہ تعداد بالکل اسی سے ملتی جلتی ہے جو کئی دہائیوں بعد، وینس کے معمار، فرانسیسکو بوگنولو نے ریکارڈ کی تھی، جب اس نے 7 جون 1765 سے پہلے وینس کے تمام تھیٹروں (پڈوا میں ایک کے علاوہ) کا سروے کیا تھا۔ اپنی پیمائش کی فہرست میں جسے بوگنولو "پرانا ٹیٹرو سان کیسیانو" کہتے ہیں (جو 1696 یا اس سے آگے 1670 تک کا ہے)، معمار "کل خانوں: نمبر 31 فی درجے" کی وضاحت کرتا ہے، بالکل اسی طرح جیسا کہ چیسبراس نے حوالہ دیا ہے۔ اس لیے یہ کل 153 بکس تھیٹر کی تاریخ میں کم از کم 1650 کی دہائی سے اٹھارہویں صدی کے وسط تک چلتے ہیں۔ یہ دیکھتے ہوئے کہ پہلی موجودہ گواہی فروری 1657 کی ہے مزید وینیٹو (یعنی فروری 1658)، اور یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ 1637 اور 1658 میں اس کے افتتاح کے درمیان کوئی معروف ریمیکس یا تزئین و آرائش نہیں تھی، اور اس کے علاوہ جس زمین پر تھیٹر کھڑا تھا، جہاں تک معلوم ہے، وہ 1637 سے 1760 کی دہائی تک غیر متزلزل رہا (اس کی پیمائش 27 میٹر اور 18.5 میٹر تھی)، یہ نتیجہ اخذ کرنا مناسب ہے کہ 1637 کے تھیٹر میں شروع سے ہی پانچ سطحوں پر 153 خانے تھے (اس طرح، ایک گراؤنڈ فلور 'پیپیانو' ٹائر کے علاوہ پہلا، دوسرا، تیسرا اور چوتھا 'آرڈینی')۔ اس سلسلے میں، اور معاصر مثالوں کا حوالہ دینے کے لیے، اگرچہ قابل ذکر طور پر مختلف سیاق و سباق میں، دونوں عارضی تھیٹر جو ایل ارمیوانا (پادوا، 1636) کی تیاری کے لیے بنائے گئے تھے اور پلازو ڈیل پوڈیسٹا کے گریٹ ہال میں تھیٹر (بولوگنا، 1639) میں ہر ایک نے کل پانچ درجے کے خانوں کو پیش کیا، حالانکہ پدوا کے خانوں کو بڑے (وسیع) خانوں یا "لاگیا" کے طور پر درج کیا گیا ہے۔ اس طرح، پانچ سپر امپوزڈ درجے کی ساخت کی تصدیق وینس سے آگے ان سالوں میں کی گئی ہے اور یہ تھیٹر کی ایک قسم ہے جو 1637 کے ٹیٹرو سان کیسیانو کے بارے میں آج تک جانا جاتا ہے۔ جہاں تک تھیٹر کی فنکارانہ زندگی کا تعلق ہے، لا ماگا فلمیناٹا (1638) کی کارکردگی کے بعد، ایک بار پھر فرانسیسکو مانیلی اور بینیڈیٹو فیراری کی کارکردگی کے بعد، 1639 کے بعد سے فرانسیسکو کاوالی تھیٹر اور وینس کا مرکزی کردار بن گیا۔ کاوالی سترہویں صدی کے سب سے زیادہ مطالعہ شدہ اور اہم اوپیرا موسیقاروں میں سے ایک بن گئے ہیں کیونکہ "کاوالی کے اوپیرا [.] نہ صرف معیاری طور پر متعلقہ ہیں، بلکہ وہ ان چند میں سے بھی ہیں جن کے بارے میں کافی دستاویزات محفوظ کی گئی ہیں۔ درحقیقت، اس بات کی نشاندہی کی جانی چاہیے کہ وینس کے اوپیرا پروڈکشن کے پہلے 25 سالوں کے حوالے سے، تقریبا ایک سو زندہ بچ جانے والے طباعت شدہ لبریٹوز کے مقابلے میں، صرف تقریبا تیس اسکور، جو تمام ہاتھ سے لکھے ہوئے ہیں، آج بھی موجود ہیں، جن میں سے دو تہائی کاوالی کے ہیں۔ ان کا لی نزز دی ٹیٹی ای دی پیلیو (1639) ٹیٹرو سان کیسیانو کا پہلا مکمل طور پر موجود اوپیرا ہے۔ اس کے بعد گلی اموری ڈی اپولو ای دی ڈیفنے (1640)، لا ڈیڈون (1641)، لا ورچو ڈی اسٹرالی ڈی امور (1642)، ایل ایجسٹو (1643)، ایل اورمینڈو (1644)، لا ڈوریکلیا ای ال ٹائٹون (1645)، گیاسون (1649)، ایل اوریمونٹے (1650)، اینٹیکو (1658)، اور ایلینا (1659) آئے۔ سترہویں صدی میں ٹیٹرو سان کیسیانو میں سرگرم دیگر اہم موسیقاروں میں پیٹرو آندریا زیانی، مارک اینٹونیو زیانی، انتونیو گیانیٹینی اور ٹوماسو البینونی شامل ہیں۔ درحقیقت، یہ گیانیٹینی کا اوپیرا لنگریسو الا جیووینٹو دی کلاڈیو نیرون (موڈینا، 1692) تھا، جو تعمیر نو کے منصوبے کی پہلی ٹیٹرو سان کیسیانو مشترکہ پروڈکشن بن گئی جب اسے ستمبر 2018 میں اپنا جدید دور کا پریمیئر موصول ہوا۔ اٹھارہویں صدی کی عمارت اور فنکارانہ زندگی اٹھارہویں صدی کے پہلے نصف کے دوران ہونے والے ساختی کاموں سے متعلق کوئی ثبوت نہیں ہے۔ دوسری طرف، اوپیرا کی تیاری کم از کم صدی کے وسط تک کچھ مستقل مزاجی کے ساتھ جاری رہی، خاص طور پر توماسو البینونی کے ساتھ طویل مدتی تعاون کی بدولت ؛ اس دور میں ٹیٹرو سان کیسیانو میں اپنے اوپیرا کا انعقاد کرنے والے دیگر مشہور موسیقاروں میں انتونیو پولارولو، فرانسسکو گیسپارینی، کارلو فرانسسکو پولارولو، انتونیو لوٹی، گیٹانو لیٹیلا، بالڈاسارے گالوپی شامل تھے۔ بوگنولو کے سروے اور 1763 کے تھیٹر جیسا کہ پہلے ذکر کیا گیا ہے، 1765 سے پہلے، فرانسسکو بوگنولو-'نئے' ٹیٹرو سان کیسیانو کے ڈیزائن کے انچارج معمار-نے "وینس کے تمام تھیٹروں کے ساتھ ساتھ پادوا کے تھیٹر" کی پیمائش کی۔ ان میں، 'پرانے' ٹیٹرو سان کیسیانو سے متعلق عین پیمائش ظاہر ہوتی ہے۔ اس تھیٹر کی خصوصیت کم طول و عرض کی تھی: مثال کے طور پر، اسکینیئم 8 میٹر سے تھوڑا چوڑا تھا، جبکہ اسٹیج کی اوسط گہرائی 6.5 میٹر تھی۔ بکس سائز میں انتہائی محدود تھے، کم از کم انیسویں صدی کے مقابلے میں جس کے ہم اب عادی ہیں، اور ان کی چوڑائی 'پیرگولیٹو دی میزو' (مرکزی باکس) میں تقریبا 95 سینٹی میٹر سے لے کر 120 سینٹی میٹر تک تھی۔ 'پرائمو آرڈین' (دوسرے درجے) کے خانوں کی ریکارڈ شدہ اونچائی 2.10 میٹر سے تھوڑی کم تھی، جبکہ 'ٹیرزو آرڈین' (اس طرح، چوتھے درجے) کے خانوں کی اونچائی صرف 1.80 میٹر سے زیادہ تھی۔ جہاں تک 'نئے' ٹیٹرو سان کیسیانو کا تعلق ہے، جس کا افتتاح لا مورٹے دی ڈائمون (1763) کے ساتھ کیا گیا، انتونیو توزی کی موسیقی اور جوہان جوزف فیلکس وان کرز اور جیوانی برٹاٹی کی لبریٹو، بنیادی فرق گہرے مرحلے کے حوالے سے تھا، جو تھیٹر کی لمبائی کو دو چھوٹے گھروں کو منہدم کرکے حاصل کیا گیا تھا، جو 'پرانے' ٹیٹرو سان کیسیانو کے حوالے سے، خانوں کے بیرونی منحنی خطوط سے چند میٹر کے فاصلے پر واقع اس کی آخری دیوار کے خلاف کھڑا تھا۔ 'نئے' ٹیٹرو سان کیسیانو میں، اسٹیج کی اوسط گہرائی 9.5 میٹر سے تھوڑی کم تھی، اس لیے اس کے پیشرو سے تقریبا 3 میٹر زیادہ تھی۔ خانے بھی سترہویں صدی کے آخر میں ٹیٹرو سان کیسیانو کے مقابلے میں قدرے چوڑے تھے: 104 سینٹی میٹر پر 'پرانے' تھیٹر کے پروسینیم خانوں کی چوڑائی کا موازنہ کرنے کے لیے کافی ہے جبکہ 'نئے' تھیٹر میں 139 سینٹی میٹر تھا۔ پچھلے سال اور انہدام 1776 میں، اگر گیاکومو کاسانووا کو نیک نیتی سے لینا ہے، تو ٹیٹرو سان کاسیانو ایک ایسی جگہ بن گیا تھا جہاں "انڈرورلڈ کی خواتین اور طوائف نوجوان مرد پانچویں درجے کے خانوں میں ان جرائم کا ارتکاب کرتے ہیں جو حکومت، انہیں برداشت کرتے ہوئے، کم از کم دوسروں کی نظروں سے بے نقاب نہ ہونا چاہتی ہے"، ایک ایسی وضاحت جس کی وجہ سے زوال اور تباہی کی ابتدائی حالت کا اندازہ لگایا گیا ہے۔ آخری معروف سیزن 1798 کا تھا، جس کے دوران دو اوپیرا پیش کیے گئے تھے: لا اسپوسا دی اسٹراواگنٹے ٹیمپرمینٹو (جیسا کہ ہم لبریٹو میں پڑھتے ہیں، موسیقی نیپولین چیپل ماسٹر مسٹر پیٹرو گگلیلمی کی ہے۔ اس منظر نامے کو مکمل طور پر ویرونا کے مسٹر لوئیگی فیچینیلی نے ایجاد اور ہدایت کاری کی ہوگی) اور گلی اموری کونٹراری (سیبسٹینو ناسولینی کی موسیقی، جیوانی برٹاٹی کا لبریٹو)۔ آخری لفظ آئی ٹیٹری ڈیل وینیٹو کے پاس جانا چاہیے: "1805 میں، فرانسیسیوں نے اسے قطعی طور پر بند کرنے کا فیصلہ کیا۔ گھروں کے لیے جگہ بنانے کے لیے پوری عمارت کو 1812 میں منہدم کر دیا گیا تھا۔ آج، ٹیٹرو سان کیسیانو کا علاقہ البریزی باغ بن گیا ہے۔ " دوبارہ تصور اور تعمیر نو کا منصوبہ وینس میں 1637 کے ٹیٹرو سان کیسیانو کی تعمیر نو کے لیے جاری منصوبے کا تصور، ہدایت کاری اور مالی اعانت ٹیٹرو سان کیسیانو گروپ لمیٹڈ کے بانی اور سی ای او پال اٹکن نے کی ہے۔ یہ منصوبہ سب سے پہلے اٹکن نے 1999 میں وضع کیا تھا، لیکن وینس میں 1637 کے اصل تھیٹر کی تعمیر نو کے امکانات پر تحقیق اپریل 2015 میں شروع ہوئی۔ اس کی وجہ سے مئی 2017 کے اوائل میں ٹیٹرو سان کیسیانو گروپ کو شامل کیا گیا (ایل اینڈرومیڈا کے لبریٹو کی سالگرہ کے قریب، جس کی وقف 6 مئی 1637 کو کی گئی ہے) اور جون 2019 میں ایک بین الاقوامی کانفرنس، ایک نمائش اور وینس میں منعقدہ ایک اختتامی کنسرٹ کے ذریعے اس منصوبے کا باضابطہ آغاز کیا گیا: 'ٹیٹرو سان کیسیانو: ضرورت، حل، موقع'۔ اس منصوبے کو کمیون آف وینس کی باضابطہ حمایت حاصل ہے۔ ٹیٹرو سان کیسیانو گروپ نے اعلان کیا ہے کہ ایک ترجیحی سائٹ کی نشاندہی کی گئی ہے اور مناسب تکنیکی-تعمیراتی مطالعات جاری ہیں۔ یہ بھی دیکھیں وینس کی موسیقی وینس میں تھیٹروں اور اوپیرا ہاؤسز کی فہرست کامیڈیا ڈیل آرٹ نوٹ اور حوالہ جات بیرونی روابط باروک موسیقی، اوپیرا اور آرکیسٹرا ٹیٹرو دی سان کیسیانو: سے 1637-1718 فرانسسکو کیلیٹی برونی اور سان کیسیانو سان کیسیانو 1637 اٹلی میں 17 ویں صدی کے ادارے ہاؤس آف ٹرون تھیٹرز 1637 میں مکمل ہوئے اٹلی میں مسمار شدہ عمارتیں اور ڈھانچے 1812 میں منہدم شدہ عمارتیں اور ڈھانچے