Karl Straube
مونٹگمری روفس کارل سیگ فرائیڈ اسٹراؤب (6 جنوری 1873-27 اپریل 1950) ایک جرمن چرچ موسیقار، آرگنسٹ، اور کورل کنڈکٹر تھا، جو سب سے بڑھ کر میکس ریجر کی بھرپور آرگن میوزک کی چیمپئن شپ کے لیے مشہور تھا۔ برلن میں پیدا ہوئے، اسٹراؤب نے وہاں 1894 سے 1897 تک ہینرچ ریمن کے ماتحت آرگن کی تعلیم حاصل کی اور ایک بڑے پیمانے پر معزز کنسرٹ آرگنسٹ بن گئے۔ 1897 میں انہیں ویسل میں ولیبرڈی ڈوم (سینٹ ولیبرڈ کیتھیڈرل) میں آرگنسٹ مقرر کیا گیا، لیکن 1902 میں لیپزگ کے تھاماسکرچے میں آرگنسٹ کا عہدہ سنبھالنے کے لیے چھوڑ دیا گیا۔ انہوں نے تدریس اور اشاعت، خاص طور پر میکس ریجر کی موسیقی کو آگے بڑھانے کے لیے نسبتا ابتدائی طور پر ایک اداکار کے طور پر اپنا کیریئر ترک کر دیا، حالانکہ اس کے باوجود انہوں نے تھاماسکرچے میں اپنا عہدہ برقرار رکھا۔ انہیں 1907 میں لیپزگ کنزرویٹوریم کے آرگن فیکلٹی میں بھی مقرر کیا گیا، اور 1908 میں انہیں "رائل پروفیسر" کا خطاب ملا۔ یہ سب سے زیادہ اعزازی خطاب، جو بظاہر صرف ایک سال کے پروفیسر کے لیے حیران کن ہے، اسٹراؤب کی قابلیت سے زیادہ اس کی چالاکی کی عکاسی کرتا ہے۔ چونکہ اسے برلن میں نوکری کی پیشکش کی گئی تھی (جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے M6,000 ادا کیے تھے)، اس نے اپنے اعلی افسر کو درخواستوں کا ایک خط لکھا۔ یہ لطیف "مطالبات" چالاکی سے کیے گئے تھے (تاکہ خراب کارکردگی کا مظاہرہ نہ ہو، کیونکہ اس وقت ان کا دورانیہ کافی مختصر تھا)۔ انہوں نے، دوسری چیزوں کے علاوہ، ایم 1,000 سے ایم 5,000 تک اضافے کی درخواست کی اور یہ بھی درخواست کی کہ تھاماسکرچے میں 1888 کے ولہیم ساؤر اعضاء کو بڑھایا جائے (نہ صرف دستی کمپاس میں-ایف 3-اے 3 سے توسیع، بلکہ سائز میں بھی-یہ سب ولہیم ساؤر کی فرم کی نگرانی میں کیا گیا تھا)۔ انہوں نے 1918 میں تھامسچول کے کینٹر اور تھومینرچور کے ڈائریکٹر کے طور پر گستاو شریک کی جگہ لی اور 1939 تک اس عہدے پر فائز رہے۔ اعضاء کی کارکردگی کی تاریخ میں ان کا تعاون بنیادی طور پر ریجر اور ہینز ونڈرلیچ سمیت ان کے بہت سے طلباء کی موسیقی کی وکالت کے ذریعے تھا۔ برلن میں ریمن سے اعضاء بجانے کی پرانی روایت حاصل کرنے کے بعد، اسٹراؤب نے ساؤر کے آرکیسٹرل طرز کے آلات کے تعاون سے اپنی تکنیک میں انقلاب برپا کیا (اور اس سرپرست کی حوصلہ افزائی جس نے ریجر کے "ناقابل کھیل" اعضاء کے کاموں کی بات کی تھی)۔ اس نے انہیں ساؤر کے بڑے آلات کے مکمل وسائل کا استعمال کرتے ہوئے، ان کے اسٹاپ چینج میکانزم اور تاثرات کی تقسیم کے ساتھ موسیقی کی تشریح کرنے کا موقع فراہم کیا۔ تاہم، انہوں نے ان اعضاء پر بھی پرفارم کیا جن میں ایسے آلات نہیں تھے اور صرف اسی کے مطابق موسیقی کو ڈھال لیا (یہاں تک کہ ریجر کو خالص میکانی آلات پر کھیلا جاتا تھا جس میں کھلاڑی کی مدد کے لیے کوئی میکانزم نہیں تھا، حالانکہ یہ وسط دور کے رومانوی اعضاء تھے جو ہاس وغیرہ نے بنائے تھے، یعنی۔ نہ کہ آرگنز آف دی آرگیلب ویگنگ موومنٹ)۔ رائٹنگ اسٹراؤب خود کو موسیقار سے زیادہ مورخ سمجھتے تھے، اور اپنی پوری زندگی میں کئی بار رائے بدلتے رہے۔ انہوں نے "اولڈ ماسٹرز" (بکسٹہوڈے، باخ وغیرہ) کے کاموں کے ایڈیشنز کی تدوین کی۔ اور ریجر کے کاموں کے ایڈیشن بھی (جن میں سے مؤخر الذکر موسیقار کے آٹوگراف سے بہت مختلف تھا)۔ تاہم، اسٹراؤب نے ان ایڈیشنوں کو "موسیقار کی منظوری سے" مرتب کیا، ان کے بہت سے "ساپیکش" ادارتی نشانات کے حوالے سے (جن میں سے زیادہ تر ریجر کی موسیقی کے تعمیراتی تصور کو مکمل طور پر بدل دیتے ہیں)۔ بالکل اسی طرح انہوں نے اپنے ایڈیشنز کو پیش کیا اور ان کی وکالت کی-انہوں نے کہا کہ ان کے ادارتی نشانات میز پر بنائے گئے خشک خیالات نہیں تھے، بلکہ وہ الہام تھے جو خود ان کے پاس آۓ تھے۔ بہت سے جائزے متضاد آوازوں کی وضاحت اور ان کے تخلیقی رجسٹریشن کے تنوع اور رنگ کے ساتھ ان کے جنون پر تبصرہ کرتے ہیں۔ اسٹراؤب ایک مخمصے کی بات ہے اور حالیہ ریجر اسکالرشپ میں اس کے ایڈیشن کی صداقت پر سوال اٹھایا گیا ہے۔ بہت سے لوگوں کی طرف سے یہ قیاس کیا گیا ہے کہ بعد کی زندگی میں انہوں نے آرگنبیگونگ تحریک کے اصولوں کی وکالت کی، جس نے پرانی موسیقی (خاص طور پر باخ) کی "تاریخی طور پر خالص" تشریح کی طرف دیکھا اور باروک دور کے اعضاء کی تعمیر کے اصولوں کی طرف بھی دیکھا (جن کی بڑی حد تک غلط تشریح کی گئی تھی)۔ اس کے باوجود، اسٹراؤب نے کبھی بھی اس تحریک کی وکالت نہیں کی، حالانکہ وہ رومانوی اعضاء کے نظریات سے اس طرف ہٹ گئے جسے جرمن سمجھوتہ [کومپریمس] اعضاء کہتے ہیں (امریکہ میں، اعضاء کے اس انداز کو "انتخابی" کہا جاتا ہے، یعنی۔ ایک جو تقریبا تمام اعضاء کی ریپرٹری کھیلتا ہے، لیکن ضروری نہیں کہ اچھی طرح سے)۔ اس کا مظاہرہ اس کے 1927 میں لیپزگ کنزرویٹری سوئر آرگن کی تعمیر نو کے ذمہ دار ہونے سے ہوتا ہے۔ تاہم، وہ "انتخابی" اعضاء اور رومانوی اعضاء کی حمایت کرنے کے درمیان آگے پیچھے چلا گیا اور یقینی طور پر نہیں چاہتا تھا کہ ریجر اعضاء کی دنیا میں اس انتہائی تبدیلی کے دوران فیشن سے باہر ہو جائے (یعنی۔ آرگنائزنگ تحریک)۔ ریجر کی موسیقی ویگنر کی طرح نہیں تھی، کیونکہ اس نے اپنی انتہائی متضاد تحریر کے لیے باخ کی طرف پیچھے مڑ کر دیکھا (اس کے "جدید" ہم آہنگ-انتہائی رنگین-زبان کے باوجود)۔ یہی وجہ ہے کہ اسٹراؤب نے کہا کہ یہاں تک کہ ریجر بھی کسی ایسے اعضاء پر انجام دیا جا سکتا ہے جس میں آرکیسٹرل رنگوں کی کمی ہو اور ان باریک رنگوں کی تبدیلیوں کو استعمال کرنے کی صلاحیت ہو (یعنی۔ جس میں صرف سیڑھی دار انداز میں متحرک تبدیلیوں کا ادراک کرنے کی صلاحیت ہو، جس کا حوالہ آرگیلبویگنگ تحریک کے "نو-باروک" اعضاء سے ہے)۔ انہوں نے یہ بیان این فیسٹ برگ اسٹ انسر گوٹ، او پی کے اپنے آخری ریجر ایڈیشن کی تمہید (1938) میں دیا۔ 27 (اس لیے نہیں کہ اس نے اس جمالیاتی تبدیلی کی وکالت کی، بلکہ اپنے اچھے دوست اور ساتھی کی موسیقی میں شراکت کی خاطر)۔ سٹراؤب کی اپنی موسیقی کی سوانح عمری میں، ماہر موسیقی کرسٹوفر اینڈرسن لکھتے ہیں: "سینٹ تھامس اسکول، لیپزگ کے کینٹوریٹ میں جے ایس باخ کے گیارہویں جانشین کے طور پر، انہوں نے باخ کے کاموں کے کیوریٹر کی حیثیت سے اور بین جنگ سالوں کے غیر مستحکم سیاسی ماحول میں، جرمن آرٹ کے بین الاقوامی سفیر کی حیثیت سے کوئر کے مشن پر توجہ مرکوز کی۔ 1939 میں کینٹوریٹ سے ان کے شدید اخراج نے ان کی نازی وابستگی کے نشانات اٹھائے اور جدوجہد اور مایوسی کی آخری دہائی میں جاری کیا جب جرمن معاشرہ منہدم ہو گیا۔ " ڈیتھ اسٹراؤب کو 1950 میں لیپزگ کے سڈ فرائیڈہوف میں دفنایا گیا۔ ان کی قبر کو 2021 میں پال-بینڈورف-گیسیلشافٹ کی جانب سے مکمل طور پر بحال کیا گیا تھا۔ حوالہ جات کے ذرائع (اپریل 2022 میں ای پی ڈی ایف اور ای پی یو بی فارمیٹ میں بھی دستیاب) کورینا ورنر: زوشین انپاسنگ اینڈ ریزسٹینز۔ تھومنیچرچور لیپزگ ازوی پولیٹیشین سسٹمین میں۔ موسیقی کا مطالعہ اور مواد، بی ڈی۔ 123. جارج اولمس ورلاگ، ہلڈسہیم 2023۔ (خلاصہ) ISBN 978-3-487-16232-4۔ 1873 پیدائش 1950 موت جرمن کلاسیکی آرگنسٹ جرمن مرد آرگنسٹ جرمن موسیقار جرمن کورل کنڈکٹر جرمن مرد کنڈکٹر (موسیقی) باخ کنڈکٹر عیسائی موسیقی کے جرمن فنکار تھامسکانٹر نازی پارٹی کے ارکان مرد کلاسیکی آرگنسٹ