Embers
ایمبرس سیموئل بیکٹ کا ایک ریڈیو ڈرامہ ہے۔ یہ 1957 میں انگریزی میں لکھی گئی تھی۔ 24 جون 1959 کو بی بی سی تھرڈ پروگرام پر پہلی بار نشر ہونے والے اس ڈرامے نے اسی سال کے آخر میں پری اٹالیا ایوارڈز میں آر اے آئی انعام جیتا۔ ڈونلڈ میک وینی نے جیک میک گوران کی ہدایت کاری کی-جن کے لیے یہ ڈرامہ خاص طور پر لکھا گیا تھا-بطور "ہنری"، کیتھلین مائیکل بطور "اڈا" اور پیٹرک میگی بطور "رائڈنگ ماسٹر" اور "میوزک ماسٹر"۔ اس ڈرامے کا فرانسیسی زبان میں ترجمہ خود بیکٹ اور رابرٹ پنگیٹ نے بطور سینڈرز کیا تھا اور اسے 1959 میں بیکٹ نے شائع کیا تھا۔ پہلی اسٹیج پروڈکشن فرانسیسی گریجویٹ سرکل آف ایڈنبرا، ایڈنبرا فیسٹیول، 1977 کے ذریعے کی گئی تھی۔ ایمبرز کا تازہ ترین ورژن 2006 میں بی بی سی ریڈیو 3 پر نشر کیا گیا تھا اور اس کی ہدایت کاری اسٹیفن ری نے کی تھی۔ کاسٹ میں مائیکل گیمبن بطور ہنری، سیناڈ کوساک بطور اڈا، روپرٹ گریوز، الوارو لوچیسی اور کارلی بیکر شامل تھے۔ یہ پروڈکشن 16 مئی 2010 کو بی بی سی ریڈیو 3 پر کریپس لاسٹ ٹیپ کی 2006 کی پروڈکشن کے ساتھ ڈبل بل کے حصے کے طور پر دوبارہ نشر کی گئی تھی۔ کام کامیاب ہوتا ہے یا نہیں اس بارے میں رائے مختلف ہوتی ہے۔ ہیو کینر اسے "بیکٹ کا سب سے مشکل کام" کہتے ہیں اور پھر بھی برقرار رکھتے ہیں کہ یہ ٹکڑا "کمال سے مطابقت رکھتا ہے"، جان پیلنگ اس بات سے متفق نہیں ہیں کہ ایمبرز "بیکٹ کے ڈرامائی کاموں میں سے پہلا ہے جس میں حقیقی مرکز کی کمی معلوم ہوتی ہے"، جبکہ رچرڈ این کوے اس ڈرامے کو "نہ صرف معمولی، بلکہ [بیکٹ کی] بہت کم ناکامیوں میں سے ایک" سمجھتے ہیں۔ انتھونی کرونین نے بیکٹ کی اپنی سوانح عمری میں درج کیا ہے کہ "ایمبرز کو ملے جلے استقبال کا سامنا کرنا پڑا [لیکن اس تبصرے کو یہ نوٹ کرتے ہوئے غصہ دلاتا ہے کہ] انگریزی تنقید کا عمومی لہجہ اس وقت بیکٹ کے ساتھ کسی حد تک دشمنی کا شکار تھا"۔ مصنف کا اپنا نظریہ یہ تھا کہ یہ ایک "کافی کھردرا" متن تھا۔ انہوں نے کہا کہ یہ "بہت تسلی بخش نہیں تھا، لیکن مجھے لگتا ہے کہ یہ کرنے کے قابل ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ یہ صرف ریڈیو کے لیے ہوتا ہے۔" ان کے تمام ذاتی تحفظات کے باوجود اس ڈرامے نے 1959 کے پری اٹالیا مقابلے میں آر اے آئی انعام جیتا، نہ کہ، جیسا کہ اکثر بتایا جاتا ہے، "اصل پری اٹالیا۔ جو جان ریو کے ڈرامے، بیچ آف اسٹینجرز میں گیا تھا۔" خلاصہ یہ ڈرامہ فاصلے پر سمندر اور جھنگل پر قدموں کی آواز کے ساتھ شروع ہوتا ہے۔ ہنری اس کنارے کے ساتھ ساتھ چل رہا ہے جہاں اس نے اپنی پوری زندگی گزاری ہے، کسی نہ کسی وقت "خلیج یا صحن" کے دونوں طرف۔ ہنری بات کرنا شروع کرتا ہے، ایک لفظ، "آن"، اس کے بعد پھر سمندر، اس کے بعد آواز-اس بار زور سے اور زیادہ اصرار کرتے ہوئے، وہی لفظ دہراتا ہے، جیسا کہ یہ کہے گا، پھر ایک حکم کے طور پر دہرائیں، الفاظ "اسٹاپ" اور "ڈاؤن"۔ ہر بار، ہنری اطاعت کے ساتھ لیکن ہچکچاتے ہوئے وہی کرتا ہے جو اس کی آواز پہلے کہتی ہے، پھر اسے کرنے کو کہتا ہے، وہ رک جاتا ہے اور جھنڈی پر بیٹھ جاتا ہے۔ پورے ڈرامے میں، سمندر اپنے طور پر ایک کردار کی طرح کام کرتا ہے (جتنا پلے میں روشنی کرتی ہے)۔ پہلا مونولاگ سمندر، یہ ہمیشہ فرض کیا جاتا رہا ہے، اس کے والد کی موت کی وجہ تھی: "شام کا غسل جو آپ نے ایک بار بہت زیادہ لیا تھا"، تاہم، اگلا جملہ ہمیں بتاتا ہے: "ہمیں آپ کا جسم کبھی نہیں ملا، آپ جانتے ہیں، جس نے ناقابل فہم وقت کو روک رکھا تھا۔" متن میں کچھ بھی واضح طور پر نہیں کہا گیا ہے کہ ہنری کے والد خودکشی کر رہے تھے-حالانکہ اس کا اندازہ بولٹن اور ہولووے کی کہانی سے لگایا گیا ہے جس پر بعد میں تبادلہ خیال کیا گیا۔ وہ اپنے والد کا تصور کرتا ہے، جسے وہ "بوڑھا. اندھا اور بے وقوف" قرار دیتا ہے، ساحل سمندر پر اس کے ساتھ بیٹھا ہوا ہے اور سامعین کے لیے ایک طرف کے علاوہ پوری افتتاحی یک زبانگی سے خطاب کرتا ہے، لیکن والد ایک بار بھی جواب نہیں دیتے۔ ان کے والد کبھی سمندر سے دور نہیں رہ سکتے تھے اور نہ ہی ان کا بیٹا ایسا لگتا ہے۔ "سمندر ہنری کے لیے ایک مخالف تصویر پیش کرتا ہے۔ اسے اس کے قریب ہی رہنا چاہیے، پھر بھی وہ اس کی آواز سے خود کو دور کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ " یہاں تک کہ جب اسے آخر کار اپنی میراث ملی تو وہ صرف خلیج کے دوسری طرف منتقل ہوا۔ اسے حقیقت میں اس میں تیرتے ہوئے کئی سال گزر چکے ہیں۔ اس نے ایک بار لینڈ لاک سوئٹزرلینڈ جانے کی کوشش کی لیکن پھر بھی اپنے سر سے سمندر کی آواز نہیں نکال سکا۔ آواز کو ختم کرنے کے لیے، صحبت تلاش کرنے کے بجائے، اس نے کہانیاں بنانا شروع کر دیں لیکن ان میں سے کسی کو بھی ختم نہیں کر سکا۔ وہ "ایک عظیم شخص" کو یاد کرتا ہے اور اسے بتانا شروع کرتا ہے: وہ آگ سے پہلے کا ایک منظر بیان کرتا ہے جو باہر نکلنے والا ہے۔ ایک آدمی، بولٹن، وہاں اپنے ڈریسنگ گاؤن میں اپنے ڈاکٹر، ہولووے کی آمد کا انتظار کر رہا ہے، جو ہمیں بعد میں معلوم ہوتا ہے کہ ہنری کے اپنے ڈاکٹر کا نام ہو سکتا ہے۔ دیر ہو چکی ہے، آدھی رات گزر چکی ہے۔ وہ دروازے کی گھنٹی سنتا ہے اور چیک کرنے کے لیے کھڑکی کے پاس جاتا ہے ؛ سردیوں کا موسم ہے اور زمین برف سے ڈھکی ہوئی ہے۔ ڈاکٹر آ گیا ہے، ایک "ٹھیک بوڑھا آدمی، چھ فٹ، بوجھل" وہاں اپنے میک فارلن میں کھڑا ہے، ایک بھاری ٹوپی والا اوور کوٹ۔ بولٹن اسے اندر آنے دیتا ہے۔ ہولووے جاننا چاہتا ہے کہ اسے کیوں بلایا گیا لیکن اسے کاٹ دیا جاتا ہے۔ بولٹن اس سے التجا کرتا ہے، "براہ کرم! پلیز! " اور پھر وہ وہاں خاموشی سے کھڑے ہیں، ڈاکٹر خود کو آگ سے گرم کرنے کی کوشش کر رہا ہے، اس میں کیا بچا ہے، اور اس کا مریض کھڑکی سے باہر گھور رہا ہے۔ صرف سب کچھ خاموش نہیں ہے، مکمل طور پر نہیں، ایک ٹپک کی آواز آتی ہے (اینڈگیم میں ہیم کے تبصرے کا اظہار: "میرے سر میں کچھ ٹپک رہا ہے") ؛ یہ ہنری کو بہت پریشان کرتا ہے، اور وہ وہاں ایک سیکنڈ کے لیے اپنی کہانی کو توڑ دیتا ہے۔ ہنری اپنے والد کو بتاتا ہے کہ، ایک وقت کے بعد، اس کی کہانیاں کافی نہیں تھیں اور اسے اپنے ماضی سے کسی کے ساتھ رہنے کی ضرورت محسوس ہونے لگی۔ اس کے بعد وہ مزید کہتا ہے: ہولووے ناراض ہے۔ غالبا، وہ سمجھتا ہے کہ اس سے کیا مانگا جا رہا ہے لیکن یہ ظاہر کرنے سے گریز کرتا ہے کہ وہ کرتا ہے۔ اس کے بجائے، وہ اس حقیقت کے بارے میں شکایت کرتا ہے کہ، اس طرح کی رات کو اسے باہر گھسیٹنے کے باوجود، اس کے پرانے دوست کے پاس کمرے کو مناسب طریقے سے گرم کرنے اور روشن کرنے کی عام شائستگی نہیں تھی۔ وہ کہتا ہے کہ وہ جانے والا ہے، پہلی جگہ آنے پر پچھتا رہا ہے، لیکن جانے کے لیے کوئی قدم نہیں اٹھاتا۔ ہنری اچانک اپنی کہانی روکتا ہے اور آخری بار جب اس نے اپنے والد کو زندہ دیکھا تو چھلانگ لگا دیتا ہے۔ ان کے والد کی بالآخر گمشدگی ان دونوں کے درمیان غصے کے تبادلے کے بعد ہوئی۔ وہ چاہتا تھا کہ ہنری اس کے ساتھ تیراکی کرنے جائے لیکن ہنری انکار کر دیتا ہے اور اس لیے اس کے والد کے آخری الفاظ جو اس سے کہتے ہیں وہ یہ ہیں: "ایک بارش، یہی آپ ہیں، ایک بارش!" آیا اس کے والد حادثاتی طور پر سمندر میں بہہ کر ڈوب گئے یا جان بوجھ کر خودکشی کر لی، یہ بات یقینی طور پر کوئی نہیں جانتا۔ سمجھ میں آتا ہے کہ ہنری نے اپنے ساتھ نہ جانے کے اپنے فیصلے پر برسوں تک خود کو سزا دی ہے۔ اپنی بیٹی کے ساتھ اس کے تعلقات بھی اچھے نہیں تھے، ایک چپچپا بچہ اور، جیسا کہ ہمیں بعد میں پتہ چلتا ہے، خاص طور پر ماہر یا کسی بھی چیز میں دلچسپی نہیں تھی جو اسے کرنے کی ضرورت تھی۔ ہنری اپنی شادی کے ٹوٹنے کے لیے "خوفناک چھوٹی مخلوق" کو مورد الزام ٹھہراتا ہے۔ وہ اس کے ساتھ چہل قدمی کے لیے جانے پر دوبارہ عمل کرتا ہے اور جب لڑکی اس کا ہاتھ چھوڑنے سے انکار کرتی ہے تو اس نے اسے روتے ہوئے کیسے ختم کیا۔ ہنری ایڈی کے ساتھ بالکل اسی طرح کا سلوک کرتا ہے جس طرح اس کے والد نے اس کے ساتھ کیا تھا۔ وہ یاد کرتا ہے: "ہمیشہ یہی راستہ تھا، اپنے ساتھ پہاڑوں پر چل کر بات کرنا اور بات کرنا اور پھر اچانک ماں اور گھر میں مصیبت میں رہنا اور ایک ہفتے تک کسی روح سے ایک لفظ بھی نہ کہنا۔" "اس کے نتیجے میں یہ فیصلہ کہ ہنری ایک 'بدتمیز چھوٹا کمینے، بہتر مردہ' تھا، اس کے والد کے اپنے بیٹے کے حتمی فیصلے سے مطابقت رکھتا ہے۔" نیلے رنگ میں سے ہنری اپنے الگ تھلگ، ممکنہ طور پر سابق، شاید مردہ بیوی، ایڈا کو پکارتا ہے۔ مکالمہ مرکزی ترتیب میں ہنری اور اڈا کے درمیان ایک مکالمہ شامل ہے، جو مختصر "اکوکیشن [ے]" کی شکل میں پیش کی گئی تین مخصوص یادوں کو اکساتا ہے جس میں دوسرے کردار شامل ہوتے ہیں (ہر ایک صرف چند سیکنڈ تک رہتا ہے)۔ ہر موقع ایک کردار کے رونے یا رونے پر ختم ہوتا ہے اور اس لمحے مصنوعی طور پر اسے مختصر کر دیا جاتا ہے۔ اس سے پہلے، دونوں نیم گھریلو چھوٹی سی بات چیت کرتے ہیں۔ اڈا جاننا چاہتی ہے کہ ان کی بیٹی ادی کہاں ہے۔ ہنری کا کہنا ہے کہ وہ اپنے میوزک ماسٹر کے ساتھ ہیں۔ وہ اسے ٹھنڈے پتھروں پر بیٹھنے پر ڈانٹتی ہے اور اپنی شال اس کے نیچے رکھنے کی پیشکش کرتی ہے، جس کی وہ اجازت دیتا ہے۔ وہ پوچھتی ہے کہ کیا اس نے اپنے لمبے جان پہنے ہیں لیکن ہنری کو اس کا جواب دینا مشکل ہے۔ کھجوروں کی آواز اسے پریشان کر دیتی ہے۔ اڈا گھوڑوں کے بارے میں مذاق اڑاتی ہے اور اسے ہنسانے کی کوشش کرتی ہے۔ اس کے بعد وہ اپنے پرانے مشغلے، سمندر کی آواز کی طرف لوٹتا ہے۔ وہ جانا چاہتا ہے لیکن اڈا کا کہنا ہے کہ وہ نہیں جا سکتے کیونکہ وہ ایڈی کا انتظار کر رہے ہیں۔ یہ پہلی انخلا کو متحرک کرتا ہے۔ اپنے پہلے فلیش بیک میں ہنری اس جوڑے کی بیٹی کا تصور کرتا ہے، جو اس کے زبردست میوزک ماسٹر کے ساتھ ہے۔ ایڈی پہلے کچھ ترازو کھیلتا ہے اور پھر اے فلیٹ میجر میں نمبر 5، چوپین والٹز شروع کرتا ہے۔ "باس کے پہلے کورڈ، بار 5 میں، وہ ایف کے بجائے ای بجاتی ہے۔" استاد اپنے بیلناکار حکمران کے ساتھ پیانو بجاتا ہے اور ایڈی بجانا بند کر دیتا ہے۔ "اف! اف! "وہ اصرار کرتا ہے اور آخر کار اسے نوٹ دکھانا پڑتا ہے۔ وہ دوبارہ شروع کرتی ہے، وہی غلطی کرتی ہے اور اسے دوبارہ اس کی بڑبڑاہٹ برداشت کرنی پڑتی ہے صرف اس بار وہ اپنے شاگرد کو آنسو بہاتا ہے۔ دوسرے میں ایڈی دوبارہ شامل ہے، اس بار اپنے سواری کے انسٹرکٹر کے ساتھ: "اب مس! مس میں کہنیاں! ہاتھ نیچے کریں محترمہ! (ہووز ٹراٹنگ۔) اب محترمہ! واپس سیدھی مس! مس میں گھٹنے! (ہووز کینٹرنگ۔) اب محترمہ! ٹمی ان مس! چن اپ مس! (ہووز تیز دوڑ رہے ہیں۔) اب محترمہ! آنکھوں کے سامنے مس! (ADDIE رونے لگتا ہے۔) اب محترمہ! اب محترمہ! " تیسرا منظر مختصر طور پر یاد کرتا ہے کہ ہنری نے تقریبا بیس سال پہلے اڈا پر اپنی توجہ مرکوز کی تھی۔ یہ اڈا کے چیخنے کے ساتھ ختم ہوتا ہے، چیخ سمندر کی آواز کے ساتھ ضم ہو جاتی ہے، اب زور سے۔ پہلے کی طرح منظر کو غیر معمولی طور پر کاٹ دیا گیا ہے۔ اڈا تجویز کرتا ہے کہ وہ اپنی بات چیت کے بارے میں ہولووے سے مشورہ کرے۔ جب وہ ایک ساتھ تھے تو یہ اس کے لیے کچھ شرمندگی کا باعث تھا۔ وہ ایک مثال پیش کرتی ہے جہاں اسے اپنی بیٹی کو سمجھانا پڑتا ہے کہ اس کے والد بیت الخلا میں خود سے بات کیوں کر رہے تھے۔ وہ سمجھ نہیں پا رہی ہے کہ اس طرح کی "ایک خوبصورت پرامن نرم سکون بخش آواز" اسے اتنا پریشان کیوں کرے اور اس بات پر یقین کرنے سے انکار کرتی ہے کہ اس کی بات چیت اسے ختم کرنے میں مدد کرتی ہے۔ وہ اسے بتاتا ہے کہ اسے یہاں تک کہ "[ایک] گرامفون کے ساتھ [چلنا]" پر لے جایا گیا ہے لیکن آج وہ اسے بھول گیا ہے۔ وہ اڈا کو یاد دلاتا ہے کہ اسی ساحل پر انہوں نے پہلی بار سیکس کیا تھا۔ اس نے بڑی ہچکچاہٹ ظاہر کی تھی اور ساحل صاف ہونے سے پہلے انہیں کافی وقت انتظار کرنا پڑا۔ تاہم وہ فوری طور پر حاملہ نہیں ہوئی اور ان کے ایڈی ہونے سے کئی سال پہلے کی بات ہے۔ وہ حیران ہوتا ہے کہ لڑکی کی عمر اب کتنی ہے لیکن-غیر متوقع طور پر ایک ماں کے لیے-اڈا کہتی ہے کہ وہ نہیں جانتی۔ وہ "میرے والد کے ساتھ رہنے کے لیے" قطار میں جانے کی تجویز کرتا ہے، وہ اسے بتاتا ہے لیکن، ایک بار پھر، وہ اسے یاد دلاتی ہے کہ ان کی بیٹی جلد ہی آئے گی اور اسے چلا گیا دیکھ کر پریشان ہو جائے گی۔ ہنری اڈا کو سمجھاتا ہے کہ اس کے والد اس سے اس طرح بات نہیں کرتے جیسے وہ کرتی ہے۔ وہ حیران نہیں ہوتی اور پیش گوئی کرتی ہے کہ ایک دن آئے گا جب کوئی باقی نہیں رہے گا اور وہ اکیلا رہے گا اور اس کے ساتھ صرف اس کی اپنی آواز ہوگی۔ اسے یاد ہے کہ جھگڑے کے درمیان اس کے خاندان سے ملاقات ہوئی تھی، اس کے والد، ماں اور ایک بہن نے خودکشی کی دھمکی دی تھی۔ باپ دروازے پر دھاوا بولتا ہے، جیسا کہ اس نے اس دن کیا تھا جب وہ اچھے کے لیے غائب ہو گیا تھا (اگر حقیقت میں یہ وہی دن نہیں ہے)، لیکن وہ بعد میں سمندر کی طرف گھورتے ہوئے اس کے پاس سے گزر جاتی ہے (یاد رکھیں کہ ہنری نے کہا کہ اس کے والد اندھے تھے) ایک ایسی کرنسی میں جو اسے خود ہنری کی یاد دلاتی ہے۔ "کیا یہ فضول خرچی آپ کے لیے مددگار ہے، ہنری؟" [وہ زور سے حیران ہوتی ہے۔] "اگر آپ چاہیں تو میں تھوڑی کوشش کر سکتا ہوں۔" وہ جواب دینے میں ناکام رہتا ہے اور اس لیے وہ اس کے ہوش سے نکل جاتی ہے۔ دوسرا مونولاگ وہ کہتا ہے کہ وہ تیار نہیں ہے اور اس سے التجا کرتا ہے کہ وہ نہ بھی بول سکے اور "ہنری اس کی کہانی میں بہتری لاتا ہے، اسے مزید پیچیدہ اور توسیعی بیانیے میں ڈھالنے کی کوشش کرتا ہے لیکن وہ ناکام ہو جاتا ہے"۔ یہاں دلچسپ بات یہ ہے کہ ہنری تصور کرتا ہے کہ ایڈا، اپنے والد کو چٹان پر بیٹھے ہوئے دیکھنے کے بعد، گھر جانے کے لیے ٹرام (ممکنہ طور پر گھوڑے سے چلنے والی) پر چڑھ جاتا ہے، پھر اترتا ہے اور اس کی جانچ پڑتال کرنے کے لیے واپس آتا ہے تو ساحل سمندر خالی نظر آتا ہے۔ کیا وہ آخری شخص تھی جس نے اسے زندہ دیکھا؟ خود کو تنہا ہونے کی وجہ سے مستعفی ہونے پر ہنری بولٹن کی کہانی اٹھاتا ہے جہاں سے اس نے چھوڑی تھی: ڈاکٹر کہتا ہے کہ اگر بولٹن انجکشن چاہتا ہے-"جس کا مطلب اینستھیٹک ہے"-صرف اپنی پتلون نیچے کرنے کے لیے اور وہ اسے ایک دے گا لیکن بولٹن جواب نہیں دیتا۔ اس کے بجائے، وہ نابینا کے ساتھ کھیلنا شروع کر دیتا ہے، اسے کھینچتا ہے اور پھر اسے پلک جھپکنے کی طرح گرنے دیتا ہے۔ اس سے ہولووے کو غصہ آتا ہے اور وہ بولٹن کو روکنے پر اصرار کرتا ہے جو وہ کرتا ہے۔ اس کے بجائے وہ ایک موم بتی روشن کرتا ہے اور اسے "اپنے سر کے اوپر" پکڑ کر آگے بڑھتا ہے اور ہولووے کو آنکھوں میں بھرا ہوا دیکھتا ہے "لیکن پھر بھی کچھ نہیں کہتا۔ یہ ظاہر ہے کہ ڈاکٹر کو بے چین کر دیتا ہے۔ وہ دوبارہ اسے ایک انجکشن دینے کی پیشکش کرتا ہے لیکن بولٹن کچھ اور چاہتا ہے، کچھ ایسا جو اس نے واضح طور پر پہلے مانگا ہے اور ڈاکٹر نے اس سے گزرنے سے انکار کر دیا ہے، ممکنہ طور پر درد کو کم کرنے کے لیے محض ایک جاب کے بجائے مہلک انجکشن لگانے کے لیے۔ "پلیز، ہولووے!" وہ ایک آخری بار التجا کرتا ہے۔ وہاں کہانی اس وقت شروع ہوتی ہے جب دونوں آدمی خاموشی سے ایک دوسرے کے سامنے کھڑے ہوتے ہیں۔ ہنری "ناولوں کے مصنف-کرداروں کی طرح ہے، جو اپنی تقریر/تحریر کو موت تک کے لمحات کو پر کرنے کے لیے استعمال کرتے ہیں۔" لیکن اسے پتہ چلتا ہے کہ وہ آگے نہیں بڑھ سکتا۔ وہ لعنت کرتا ہے، اپنے پیروں پر کھڑا ہوتا ہے، پانی کے کنارے پر چلتا ہے جہاں وہ باہر لے جاتا ہے اور جیب کی ڈائری سے مشورہ کرتا ہے۔ "نو بجے پلمبر [کچرے کی دیکھ بھال کے لیے]" کے ساتھ ملاقات کے استثناء کے ساتھ اس کا مستقبل خالی ہے۔ کھیل اس یقین کے علاوہ کسی قرارداد کے ساتھ ختم ہوتا ہے کہ اگلے دن اور اگلے دن پچھلے دن کی طرح ہی ہوں گے۔ تشریح چونکہ ایمبرز کی تشریح مختلف طریقوں سے کی جا سکتی ہے اس لیے بیکٹ نے جیک میک گوران سے جو کہا اس پر غور کرنا شاید قابل قدر ہے، خاص طور پر اس ڈرامے کے بارے میں نہیں، بلکہ ان کی تمام تحریروں کے بارے میں: "بیکٹ نے مجھے بتایا کہ جب میں کئی معانی کے ساتھ کسی عبارت پر پہنچا تو ظاہر ہے کہ وہ صحیح ہے۔ اس نے مجھے بتایا کہ اس نے ایسی علامتیں نہیں بنائیں جہاں وہ موجود نہ ہوں، صرف وہیں جہاں وہ ظاہر ہوں۔ وہ واٹ کی اس سطر کو دہراتے رہے-'ایسی کوئی علامت نہیں جس کا کوئی ارادہ نہ ہو'۔ اس وقت وہ علامتوں کے شکار کرنے والے علماء سے بہت ناراض تھے جو ہر وقت اس کی گردن سے سانس لیتے نظر آتے تھے۔ " ہنری، جو اس ڈرامے کا مرکزی کردار ہے، اپنی صورت حال کو واضح کرنے کے لیے الفاظ نہیں ڈھونڈ سکتا اور چیزوں کو سمجھنے کی کوشش میں خالی جگہوں کو بھر دیتا ہے۔ اس تناظر میں یہ ڈرامہ اپنا استعارہ ہے۔ الفاظ بے کار ہو گئے ہیں، لیکن وہ سب ہنری کو ناقابل وضاحت کی وضاحت کرنی ہے۔ اگر ناقدین مایوس ہو جاتے ہیں کیونکہ ان کے پاس کوئی جواب نہیں ہے تو انہیں بات سمجھ میں آ جاتی ہے۔ صوتی اثرات "اس ریڈیو پلے میں آواز پر سوال اٹھانے کی بیکٹ کی متضاد کوشش [جزوی طور پر] مجموعی طور پر بنائے گئے صوتی اثرات (کھجوروں کی ناریل جیسی آواز، ایڈی کے رونے کی مبالغہ آرائی وغیرہ) کے استعمال کے ذریعے حاصل کی گئی ہے۔" سمندر کی آواز ڈرامے پر حاوی ہے لیکن یہ ایک درست نمائندگی نہیں ہے اور جان بوجھ کر ہے۔ ہنری ہمیں خبردار کرتا ہے کہ سمندری صوتی اثرات کامل نہیں ہیں اور اس سے شک پیدا ہوتا ہے کہ آیا وہ ساحل سمندر پر بھی ہے یا نہیں ؛ شاید ڈرامے میں سب کچھ اس کے سر کے اندر ہو رہا ہے۔ ابتدائی ساؤنڈ انجینئر ڈیسمنڈ برسکو اصل بی بی سی پروڈکشن میں سمندر کی آواز کا ذمہ دار تھا۔ یہ بیکٹ کے ساتھ ان کا دوسرا تعاون تھا (انہوں نے آل دیٹ فال پر بھی کام کیا) صرف اس بار انہوں نے "زیادہ روایتی 'میوزیکل' نقطہ نظر کا استعمال کیا، مختلف پچوں کا استعمال کرتے ہوئے سمندر کی تجریدی آواز کو ڈھالا"۔ ہنری سمندر کی یکسانیت کے برعکس فراہم کرنے کے لیے کچھ صوتی اثرات کا بھی مطالبہ کرتا ہے۔ وہ دو بار کھجوروں کی آواز مانگتا ہے، اس امید پر کہ 'دس ٹن میمتھ' کو وقت کو نشان زد کرنے کے لیے تربیت دی جا سکتی ہے ؛ اسے 'سارا دن مہر لگائیں' اور 'دنیا کو ٹراپ کریں'۔ اسی طرح وہ ایک قطرہ مانگتا ہے، گویا کہ آواز کے اثر سے سمندر بہہ سکتا ہے۔ " زلیکس کا خیال ہے کہ خود ہنری بیکٹ نے ایمبرز کے بارے میں سب سے اہم بات کی ہے: "'سینڈرز'، انہوں نے پی ایل کے ساتھ ایک انٹرویو میں تبصرہ کیا۔ میگھن، 'آرام کریں سر ایک ابہام: لی پرسنج اے-ٹی-ایل ایک ہالوکینیشن یا ایسٹ-ایل این پریسنس ڈی لا ریالٹی؟' (ایمبرز ایک ابہام پر منحصر ہے: کیا اس شخص کو ہالوکینیشن ہو رہی ہے یا یہ واقعی ہو رہا ہے؟) پال لالی اس بیان کو درست ثابت کرنے کی ضرورت محسوس کرتے ہیں تاہم: "سب سے اہم نقطہ [شاید]، لیکن اس کے ساتھ اختتام کرنے کے بجائے شروع کرنا ہے۔" جیسے بیکٹ کے بہت سے کردار (مثال کے طور پر۔ مولائے، مئی ان فوٹ فالس)، ہنری ایک مصنف ہے یا کم از کم ایک کہانی سنانے والا ہے، حالانکہ اس کے اپنے اعتراف کے مطابق، ایک غریب شخص جو شروع کرتا ہے وہ حقیقت میں کبھی بھی کچھ بھی ختم نہیں کرتا ہے۔ خوش قسمتی سے اسے روزی کمانے کے لیے اپنی تحریر پر انحصار کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ وہ کاغذ پر جو کچھ لکھا ہے اس کا ارتکاب کرے یا نہ کرے لیکن وہ مصنف کا بنیادی کام، کہانیوں کی تخلیق انجام دیتا ہے۔ اور ایک مصنف کے طور پر، اسے قارئین یا سننے والوں کی بھی ضرورت ہوتی ہے کہ وہ سنیں کہ اسے کیا کہنا ہے۔ راکیبی میں بوڑھی عورت کی طرح اس کے پاس صرف خود ہے اور اس کے سر میں آوازیں اس کے وجود کو تسلیم کرنے کے لیے باقی ہیں چاہے وہ وجود کتنا ہی قابل رحم کیوں نہ ہو گیا ہو۔ ہنری بلاشبہ ایک اذیت زدہ روح ہے۔ وہ ماضی سے سختی سے پوچھ گچھ کرتا ہے لیکن اس کے ذہن میں جو حقیقت میں ہے اسے لفظی طور پر بیان کرنے میں کبھی نہیں آتا: اس کے والد کی موت کیسے ہوئی؟ کیا وہ کسی طرح اس موت کا ذمہ دار تھا؟ کیا اہم معلومات غائب ہیں یا اس نے اسے دبا دیا ہے؟ کیا یہی وجہ ہے کہ وہ اپنی کوئی بھی کہانی کبھی مکمل نہیں کر سکتا کیونکہ وہ سب واقعی ایک ہی کہانی ہیں اور سب اس میں کچھ کمی محسوس کر رہے ہیں؟ اس کی زندگی ایک جملے کی طرح ہے-یہ اس کے والد کی موت کے ساتھ کوما تک پہنچ گئی اور وہ اسے تسلی بخش طریقے سے ختم کرنے میں ناکام رہا۔ اس کے پاس کوئی "پیشہ ورانہ ذمہ داریاں" نہیں ہیں، کوئی خاندانی تعلقات نہیں ہیں اور اب یہاں تک کہ ایک عورت بھی نہیں ہے جو اس جگہ کے ارد گرد اس کی پھانسی کا جواز پیش کرے، جیسا کہ وہ کہتے ہیں، "ایک پرانی قبر جس سے میں خود کو الگ نہیں کر سکتا"۔ سی ہنری کی ابتدائی یک زبانگی سمندر کی آواز کے ساتھ اس کے فکسشن پر مرکوز ہے۔ شروع میں ہی وہ یہ بھی کہتا ہے، "وہ آواز جو آپ سن رہے ہیں وہ سمندر ہے۔ میں اس کا ذکر اس لیے کر رہا ہوں کیونکہ یہ آواز اتنی عجیب ہے، اتنی سمندر کی آواز کے برعکس، کہ اگر آپ یہ نہ دیکھیں کہ یہ کیا تھا تو آپ کو پتہ ہی نہیں چلے گا کہ یہ کیا تھا۔" "یہاں 'آپ' کو مردہ باپ سمجھا جا سکتا ہے، جس کے ساتھ ہنری تار پر بیٹھا ہے۔ لیکن اگر ایسا ہے تو، اس کا کوئی مطلب نہیں ہے کیونکہ، جیسا کہ ہمیں جلد ہی پتہ چلتا ہے، والد اپنی ساری زندگی سمندر کے کنارے رہتے تھے اور غالبا انہیں معلوم ہوگا کہ سمندر کی آواز کیسی ہوتی ہے۔ ہنری کی معلومات اس طرح ستم ظریفی کے طور پر، یا یہاں تک کہ دھاتی طور پر بھی کام کرتی ہے: ایک طرف، یہ راوی کو اس والد پر ایک مختصر لمحے کی طاقت دکھاتی ہے جس کی موت اسے پریشان کرتی ہے ؛ دوسری طرف، ہم تقریر کو سامعین کے لیے ایک طرف کے طور پر پڑھ سکتے ہیں، اس بات پر زور دیتے ہوئے کہ وہ جو کچھ بھی تجربہ کر رہے ہیں وہ ایک افسانے کا حصہ ہے، یہاں تک کہ سمندر بھی۔ جوناتھن کالب نے یہ بھی تجویز کیا ہے کہ سمندر اور ساحل سمندر سمیت ہر چیز صرف ہنری کے تخیل کے مجسمے ہیں۔ جب لوگ سمندر کو دیکھتے ہیں تو وہ تصاویر (علامتیں اور استعارات) جو ذہن میں آتے ہیں (ایک اور پن بیکٹ کو دیکھنے میں ناکام نہیں ہو سکتا) گذشتہ برسوں میں کسی حد تک گھٹیا ہو گئے ہیں اور بیکٹ اس حقیقت کا پورا فائدہ اٹھاتا ہے۔ ادب (بصری فنون کو نہ بھولنا) نے اس کے لیے اپنا زیادہ تر بنیادی کام کیا ہے۔ سمندر کی آواز پورے ڈرامے میں ہمیشہ جاری رہتی ہے "جوار کے عارضی قوانین کے مطابق حرکت کرتی ہے" ٹائم لائن کے لیے لکیری کا مشورہ دیتی ہے لیکن عمل کو تاریخی ترتیب میں پیش کرنے کے بجائے ایسوسی ایشن کے ذریعے گروپ کیا جاتا ہے۔ ہر جگہ موجود سمندر کسی دوسرے ذہنی بھوت کے مقابلے میں قدرتی رجحان سے کم ہے جو اسے پریشان کرتا ہے چاہے وہ کہیں بھی جائے، یہاں تک کہ واقعات پر رد عمل ظاہر کرنا (جیسے. جنسی منظر کے دوران) بلند ہونے سے ؛ واضح طور پر اس کی اپنی آواز ہے یا شاید یہ سب اس کے والد کی آواز میں باقی ہے کیونکہ یہ اس کی قبر کی نمائندگی کرتا ہے۔ کسی بھی طرح سے سمندر موت کی مستقل یاد دہانی ہے اور ہنری کی اس کی آواز کو ڈوبنے کی کوششیں "عام بیکٹ مخالفیت کو ظاہر کرتی دکھائی دیتی ہیں: موت کی خواہش اور مسلسل تقریر سے اسے دور رکھنے کی خواہش۔" بیکٹ کے اپنے والد (درحقیقت ایک شاندار تیراک) 26 جون 1933 کو گھر پر دل کا دورہ پڑنے سے انتقال کر گئے۔ اکتوبر میں اس کی ماں نے ڈالکی ہاربر سے بالکل آگے سمندر کے کنارے ایک چھوٹا سا مکان کرایہ پر لیا۔ بیکٹ اپنی کتابوں، مخطوطات اور ٹائپ رائٹر سے لدے ہوئے اس کے ساتھ تھے۔ لیکن وہ کبھی وہاں آباد نہیں ہوئے اور سوال کیا کہ لوگوں میں سمندر کے اتنے قریب رہنے کی ہمت کیسے ہوتی ہے۔ یہ رات کو اپنے خوابوں میں روتا ہے۔ " وہاں کا ساحل-"زیادہ تر آئرش ساحلوں کے ساتھ معاہدے کے مطابق-بدنام زمانہ طور پر شنگل اور کنکر پر مشتمل ہے"۔ مئی 1954 میں انہیں اپنی بہنوئی کا فون آیا جس میں انہیں بتایا گیا کہ ان کے بھائی فرینک کو پھیپھڑوں کے کینسر کی تشخیص ہوئی ہے۔ بیکٹ نے ستمبر میں اپنے بھائی کی آخری موت تک کئی ماہ وہاں گزارے۔ "زیادہ تر شاموں وہ رات کے کھانے کے بعد گھر کے نیچے سمندر کے کنارے پر اکیلے چلتے تھے" ہنری کے والد "" اداکاری کرنا اسے مارنا ہے ":" ریڈیو ٹیکسٹ "، بیکٹ یہاں ہمیں یاد دلاتا ہے، ایک بہترین فن ہے جو صرف آواز پر منحصر ہے اور اس لیے اسے اسٹیج میں تبدیل نہیں کیا جا سکتا۔ مزید برآں، زیر بحث آواز صرف انسانی آواز کی نہیں ہے بلکہ اس میں غیر زبانی عناصر، موسیقی یا دیگر کا ایک پیچیدہ نیٹ ورک شامل ہے۔ تو پھر، جان پیلنگ کی طرح، شکایت کرنے کا کوئی مطلب نہیں ہے کہ بیکٹ کو ڈرامے میں ایڈا اور ایڈی کی آوازوں کے ساتھ ہنری کے والد کی آواز کو بھی شامل کرنا چاہیے تھا: 'حیران کن بات یہ ہے کہ آوازوں پر ہنری کا کنٹرول سب سے اہم شخصیت، اس کے والد تک نہیں پھیلا ہے۔ ڈرامے کے جسمانی وجود میں اس کی سب سے اہم شخصیت کو شامل کرنے میں ناکامی تصور کی اتنی ناکامی نہیں ہے-حالانکہ اس نے ہنری کی زندگی کو بولٹن کی کہانی سے جوڑنے کا کام کیا ہوگا۔ ایسا لگتا ہے کہ اس کمی کی کوئی معقول وجہ نہیں ہے۔ ' "لیکن اس کو چھوڑنے کی ایک بہت اچھی وجہ ہے، جو یہ ہے کہ، تھیٹر کے برعکس، ریڈیو میٹونیمک ساؤنڈ امیجز کے ذریعے کرداروں کی نمائندگی کرنا ممکن بناتا ہے: ہنری کے والد کا بھوت واقعی پورے ڈرامے میں" سنا "جاتا ہے: نہ صرف جب اس کا بیٹا میڈیم کا کردار ادا کرتا ہے، اور والدین کی اس طرح کی نصیحتوں کی نقل کرتا ہے کہ" کیا آپ ڈبکی کے لیے آرہے ہیں؟ " "، لیکن بار بار میں بھی" براہ کرم! پلیز! " کہ بولٹن ہولووے سے خطاب کرتے ہیں، اور، سب سے اہم، خود سمندر کی آواز میں۔ " ہنری ہمیں ڈرامے کے شروع میں ہی بتاتا ہے کہ اس کے والد اندھے ہیں اور پھر بھی جب اڈا اس کے پاس سے گزرتی ہے تو وہ ذکر کرتی ہے کہ اس نے اسے نہیں دیکھا تھا۔ چونکہ ہنری شروع میں نہ صرف اپنے والد سے بات کر رہا ہے بلکہ یہ بھی سچ ہے کہ وہ ایک "نابینا" سامعین سے بھی بات کر رہا ہے۔ کیا وہ آدمی واقعی اندھا ہے یا علامتی طور پر بھی اندھا ہے؟ شاید اڈا اس بات سے بے خبر تھا کہ وہ اندھا تھا حالانکہ یہ سوچنا ناممکن لگتا ہے۔ "جیسا کہ ان کے ناموں سے پتہ چلتا ہے، اڈا اور ایڈی بالکل بھی بیوی اور بیٹی نہیں ہو سکتے، یہاں تک کہ بیوی اور بیٹی کا تصور بھی نہیں کر سکتے، صرف باپ سے سروگیٹس: اڈا والد کے قریب اناگرام ہے اور ایڈی ڈیڈی کے لیے ایک شاعری ہے۔ اور خود ہنری؟ کیا وہ شاید صرف ایک اور افسانوی کردار ہے؟ روبی کوہن نوٹ کرتی ہیں کہ 'ہنری ایک نام ہے جو جرمن ہیمری سے ماخوذ ہے، جس کا مطلب ہے خاندان کا سربراہ' وہ بھی ایک باپ یا باپ یا باپ سے سروگیٹ ہے-اس کا اپنا۔ ڈرامے کے ہر عنصر میں باپ کی شکل اتنی بڑی کیوں ہونی چاہیے؟ کیونکہ باپ، خاندان کا سربراہ، اس کا خالق ہے، اور یہ تخلیق ہے جو ہنری کا فرض ہے۔ " بولٹن اور ہولووے اگرچہ وہ منظر جہاں کارروائی ہوتی ہے بظاہر ایک ساحل سمندر ہے، لیکن اصل کارروائی ہنری کے سر کے اندر ہوتی ہے، یہی وجہ ہے کہ بیکٹ کے مبصرین عام طور پر اس قسم کے بیکیٹین ڈرامائی ماحول کو "کھوپڑی کا منظر" یا "روح کا منظر" کہتے ہیں۔ پال "لالی نے تجویز کیا ہے کہ بولٹن کے بھاری ڈبوں کو کھولنے اور بند کرنے کے ساتھ پراسرار منظر پلک جھپکنے کا باعث بنتا ہے، اس طرح کمرہ کھوپڑی بن جاتا ہے"، درحقیقت کھوپڑی کے اندر ایک کھوپڑی۔ بولٹن اور ہولووے کی کہانی کی مکمل تعریف باقی ڈرامے کی مجموعی تفہیم میں مدد کرتی ہے۔ کہنے کی ضرورت نہیں کہ رائے مختلف ہیں۔ یہ اس کہانی کی یاد دلاتا ہے جو مئی فوٹ فالس میں بتاتی ہے جہاں اس کے اور اس کی ماں کے پہلوؤں کو "ایمی" اور "مسز ونٹر" کے طور پر دوبارہ پیش کیا گیا ہے۔ بولٹن = ہنری ہرش زیفمین، جس کے لیے ایمبرز "نجات کی جستجو کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتا ہے، ایک ایسی جستجو جو ہمیشہ کی طرح بالآخر بے نتیجہ ثابت ہوتی ہے"، اس منظر کو "انسانی مصائب اور الہی رد کی مثال" کے طور پر دیکھتا ہے: مدد کے لیے ہولووے سے بولٹن کی مایوس درخواست ہنری اور اس کے والد کے درمیان تصادم کی عکاسی کرتی ہے۔ بولٹن اس طرح ہنری کے لیے ایک سروگیٹ ہے-جس کی شناخت واضح طور پر مسیح کے ساتھ شکار کے طور پر کی گئی ہے۔ اس کا نام (بولٹن) اور یہ حقیقت کہ وہ سرخ ڈریسنگ گاؤن پہنتا ہے (متن میں رنگ تین بار دہرایا گیا ہے) اسے مصلوب کرنے سے جوڑتا ہے (مسیح کو صلیب پر چڑھانے سے پہلے، اس نے سرخ رنگ کا لباس پہنا ہوا تھا)۔ اور بولٹن کی دعا کا وصول کنندہ ہولووے، ہنری کے والد کے لیے ایک سروگیٹ ہے-جس کی شناخت واضح طور پر مسیح کے ساتھ نجات دہندہ کے طور پر کی گئی ہے۔ مسیح کی طرح، ہولووے ایک معالج ہے، جو مردوں کی روحوں کا ممکنہ شفا بخش ہے۔ لیکن شناخت ایک ستم ظریفی ہے۔ انجیلوں کے معالج نے حیرت سے کہا، 'میں ہی راستہ، سچائی اور زندگی ہوں: کوئی بھی باپ کے پاس نہیں آتا، لیکن میری طرف سے' (یوحنّا 14:6) ؛ ایمبرس کا معالج ایک کھوکھلا راستہ ہے، ایک راستہ جو کہیں نہیں جاتا ہے۔ اور جب کہ 'نویں گھنٹے' پر صلیب پر مسیح کی موت ایک نئی زندگی میں پیدائش اور نجات کے وعدے کی نمائندگی کرتی ہے، اسی طرح نویں گھنٹے پر ہولووے کے اعمال، نئی زندگی کی موت کا باعث بنتے ہیں، جو نجات کا ایک عالمگیر انکار ہے: 'اگر یہ ایک انجکشن ہے جو آپ چاہتے ہیں، تو بولٹن، اپنی پتلون نیچے چھوڑ دیں اور میں آپ کو ایک دوں گا، میرے پاس نو بجے پینہیسٹریکٹومی ہے' (ترچھے حروف میں [زیفمین کے ذریعے] شامل کیا گیا ہے)۔ لالی کی دلیل اس لحاظ سے بھی یکساں طور پر درست ہو سکتی ہے کہ "ہنری اپنی تخلیقی غیر شخصی حیثیت کھو رہا ہے اور اس کے نتیجے میں اپنی افسانوی تخلیق، بولٹن کے ساتھ بے حد شناخت میں منتقل ہو رہا ہے"۔ جبکہ زیادہ تر اسکالرز بولٹن کی بھیک مانگنے کو یہ تجویز کرنے کے لیے لیتے ہیں کہ وہ مرنا چاہتا ہے، مائیکل رابنسن، دی لانگ سوناٹا آف دی ڈیڈ میں، ایک آسان تشریح پیش کرتے ہیں: "اس کہانی میں جس میں بولٹن اپنے دوست اور ڈاکٹر، ہولووے کو سردیوں کی ایک برفیلی رات کے وسط میں بلاتا ہے، اس لیے نہیں کہ وہ بیمار ہے بلکہ اس لیے کہ وہ اکیلا ہے، ہنری اپنی پوری تنہائی اور صحبت کی خواہش رکھتا ہے۔ وہ یہ کام بڑی تخیلاتی ہمدردی کے ساتھ کرتا ہے اور اختتام، جہاں بولٹن کو وہ پہچان نہیں ملتی جس کی وہ رات بھر خواہش کرتا رہا ہے، اتنا ہی تکلیف دہ ہوتا ہے کیونکہ یہ واضح طور پر ہنری کی تنہائی ہے۔ " افسوسناک حقیقت یہ ہے کہ کمپنی اصل جواب نہیں ہے۔ یہ اب بھی صرف ایک اینستھیٹک ہے، جو درد کو بے ہوش کر دیتا ہے۔ بیکیٹین عالمگیر تعمیر میں افسوس کی بات ہے کہ موت شاذ و نادر ہی کوئی راحت لاتا ہے۔ یہ واضح نہیں ہے کہ ہولووے ایک حقیقی شخص ہے یا کہانی کا کردار یہاں تک کہ ایک حقیقی شخص پر مبنی ہے۔ بولٹن = ہنری کے والد ویوین مرسیئر نے ایک متبادل موقف اختیار کیا ہے جو "تجویز کرتا ہے کہ بولٹن درحقیقت ہنری کے والد ہیں" کیونکہ اظہار میں "اس کے" کے بجائے "آپ کا" استعمال کیا گیا ہے، اور آپ کی پرانی مٹھی میں ہلکی جھلک یہ فرض کرتی ہے کہ ہنری اپنے مردہ والد کو اپنی کہانی سنانے کے لیے واپس آ گیا ہے جس کا زیادہ امکان ہے۔ مارجوری پرلوف اس پڑھنے سے متفق ہیں۔ یہ آپشن کہانی کی ایک آسان وضاحت پیش کرتا ہے۔ اگر یہ اس کے والد کی اس زندگی سے کسی قسم کے فرار کی تلاش پر مبنی ہے جو ناقابل برداشت ہو چکی ہے، جس میں ایک بیکار بیٹا، ایک خودکشی کرنے والی بیٹی اور ممکنہ طور پر ایک بحث کرنے والی بیوی اس کی تمام علامات ہیں، تو ہولووے محض رہائی کے کسی بھی ذریعہ کی شخصیت ہو سکتا ہے۔ یہ کہ کہانی میں کلیدی عناصر غائب ہیں اس حقیقت کی وجہ سے ہے کہ خود ہنری کے پاس یہ ٹکڑے نہیں ہیں۔ جیسا کہ اس کی زندگی ناقابل برداشت ہونے کے اپنے ورژن میں گھسیٹ گئی ہے، یہ صرف واضح ہے کہ وہ بولٹن کی شخصیت سے زیادہ سے زیادہ تعلق رکھنا شروع کر دے گا۔ اگر، اس موقع پر، ہنری اپنی کہانی ختم کرنے کے قابل ہوتا، تو وہ "اپنی حالت کی حدود سے باہر جا رہا ہوتا، جس کی اس کی کہانی، تمام ضروری پہلوؤں میں، ایک نقل ہے۔ جس لمحے کہانی ختم ہو جائے گی، وہاں اسے ختم کرنے والا کوئی نہیں ہوگا۔ " ایڈا ہنری کی اپنی بیوی کے ساتھ بات چیت پہلے تو "حال میں ہوتی دکھائی دیتی ہے، لیکن ایڈا واقعی منظر عام پر نہیں آتی اور کچھ سراغ سے پتہ چلتا ہے کہ یہ مکالمہ دراصل اس سے کئی سال پہلے ہوا تھا جب ان کی شادی صرف بیس سال کی تھی اور ایڈی ابھی بچہ ہی تھا۔" ایک چیز کے لیے بیکٹ یہ شرط عائد کرتی ہے کہ وہ "[n] o آواز بناتی ہے جب وہ بیٹھتی ہے"۔ اس کے علاوہ وہ پہلے سے "افق پر دھوئیں کے سب سے چھوٹے پنکھ" سے واقف تھی لیکن اب "وہ اس ساحل کو نہیں دیکھ سکتی جہاں ہنری بیٹھا ہے ('کیا کوئی ہے؟') اسے بیان کرنے کے لیے اس کے الفاظ کے بغیر۔" ان کے مکالمے کی نوعیت بھی عجیب ہے-کافی مہذب-ہنری کے اس تبصرے پر غور کرتے ہوئے جو اس کی موجودگی کو بھڑکانے سے ٹھیک پہلے کیا گیا تھا: "اڈا بھی، اس کے ساتھ بات چیت، یہ کچھ ایسی ہی تھی، ایسی ہی ہو گی۔" ظاہر ہے کہ وہ یہاں بہتر اوقات کو یاد کر رہا ہے۔ کیتھرین ورتھ قیاس کرتی ہے کہ اڈا ایک قسم کی موسیقی کی نمائندگی کرتی ہے، "ایک اشارہ اس کی آواز کی آواز میں زور دیتا ہے-'کم [اور] دور دراز بھر میں'-اور اس متجسس حقیقت میں کہ وہ اپنا نام بتانے سے پہلے کسی پراسرار انداز میں موجود رہی ہے۔" وہ اسے فون کرتا ہے کیونکہ اسے اس کی ضرورت ہے، اس کے والد جواب نہیں دیتے اور وہ خود ہی اپنی کہانی کے ساتھ جدوجہد کر رہا ہے۔ راجر بلن نے 2 مارچ 1975 کو پیرس میں ایک انٹرویو میں کہا: "بیکٹ بالکل نہیں چاہتا تھا کہ میں تھیٹر کے لیے ایمبرز کرنے کی کوشش کروں کیونکہ جب آپ سنتے ہیں تو آپ نہیں جانتے کہ اڈا موجود ہے یا نہیں، [یا] آیا وہ صرف ہنری کردار کے تخیل میں موجود ہے۔" ایڈا "بے حد موجود" ہے، تاہم، ہنری کے ساتھ اس کی گفتگو کے دوران اس کی شخصیت کو چمکنے کی اجازت ہے۔ وہ محض جواب نہیں دیتی، وہ خیالات کا آغاز کرتی ہے، وہ اسے اپنی نہ کرنے کی فہرست کے ساتھ ایک ماں کی طرح گھسیٹتی ہے، اس کے ساتھ لطیفے کرتی ہے، حقیقت میں اسے ڈانٹتی ہے اور اسے دھوکہ دینے سے انکار کرتی ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ بھی اسے زیادہ سنجیدگی سے نہیں لیتی۔ واضح طور پر ہنری کسی اور طریقے سے اس کا تصور کرنے سے قاصر ہے سوائے اس کے کہ جب وہ ایک ساتھ تھے تو وہ کیسی تھی، جو اس کی تخلیقی طاقتوں کے زوال کا مزید ثبوت ہے۔ مثال کے طور پر، ان کی گفتگو کے کچھ حصے ایسے لگتے ہیں جیسے وہ محض ایک دوسرے سے کہی گئی چیزوں کے دوبارہ عمل ہیں جب وہ ایک جوڑے تھے لیکن قابل ذکر طور پر سبھی نہیں۔ ہنری کو اس کا مشورہ کہ وہ ہولووے سے طبی مدد طلب کرے، یہ فرض کرتے ہوئے کہ وہ "اس افسانے کی ایک شخصیت ہے جسے وہ بنا رہا ہے"، اس دلیل کو تقویت بخشے گا کہ اڈا کو جزوی تصور کے ساتھ ساتھ جزوی طور پر بھی یاد رکھا جاتا ہے۔ اپنی واضح طور پر محدود صلاحیتوں کے مطابق اپنا کام انجام دینے کے بعد وہ اسے زمین پر چھوڑ دیتی ہے، "کیا یہ فضول خرچی آپ کے لیے مددگار ہے، ہنری؟" ۔ نہیں؟ پھر میں سوچتا ہوں کہ میں واپس آؤں گا؟ " 6 ستمبر 1959 کو ایلن شنائڈر کو لکھے گئے ایک خط میں، آخر کار بی بی سی پروڈکشن کی ایک ٹیپ سننے کے بعد، بیکٹ نے لکھا: "اچھی کارکردگی اور پروڈکشن لیکن باہر نہیں آتی ہے۔ میری غلطی ہے، متن بہت مشکل ہے۔ " حوالہ جات بیرونی روابط پال لالی، ایمبرز: این انٹرپریٹیشن مارجوری پرلوف، دی سائلنس جو سائلنس نہیں ہے: ایکوسٹک آرٹ ان بیکٹ کی ایمبرز آر ٹی ای آڈیو فائل 1959 ڈرامے تھیٹر آف دی ابسرڈ پلے بائی سیموئل بیکٹ