William H. Johnson (artist)
ولیم ہنری جانسن (18 مارچ 1901-13 اپریل 1970) ایک امریکی مصور تھے۔ فلورنس، جنوبی کیرولائنا میں پیدا ہوئے، وہ چارلس ویبسٹر ہاؤتھورن کے ساتھ کام کرتے ہوئے نیویارک شہر میں نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کے طالب علم بن گئے۔ بعد میں وہ فرانس میں رہے اور کام کیا، جہاں انہیں جدیدیت کا سامنا ہوا۔ جانسن کی ڈینش ٹیکسٹائل آرٹسٹ ہولچا کریک سے شادی کے بعد، یہ جوڑا کچھ عرصے تک اسکینڈینیویا میں رہا۔ وہاں وہ لوک فن کی مضبوط روایت سے متاثر تھے۔ یہ جوڑا 1938 میں امریکہ چلا گیا۔ جانسن کو بالآخر فیڈرل آرٹ پروجیکٹ کے ذریعے ہارلیم کمیونٹی آرٹ سینٹر میں استاد کے طور پر کام ملا۔ جانسن کا انداز حقیقت پسندی سے اظہار پسندی کی طرف ایک طاقتور لوک انداز میں تبدیل ہوا، جس کے لیے وہ سب سے زیادہ جانا جاتا ہے۔ ان کی پینٹنگز، واٹر کلرز اور پرنٹس کا کافی مجموعہ سمتھسونین امریکن آرٹ میوزیم کے پاس ہے، جس نے ان کے کاموں کی بڑی نمائشوں کا اہتمام اور تقسیم کیا ہے۔ ولیم ہنری جانسن 18 مارچ 1901 کو فلورنس، جنوبی کیرولائنا میں ہنری جانسن اور ایلس سموٹ کے ہاں پیدا ہوئے۔ انہوں نے فلورنس کے پہلے پبلک اسکول، ایتھنز اسٹریٹ پر واقع آل بلیک ولسن اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ یہ امکان ہے کہ جانسن کو خاکہ سازی سے ان کے ایک استاد لوئس فورڈھم ہومز نے متعارف کرایا تھا، جنہوں نے بعض اوقات فن کو اپنے نصاب میں شامل کیا تھا۔ جانسن نے اخبارات میں مزاحیہ سٹرپس کو کاپی کرکے ڈرائنگ کی مشق کی، اور اخبار کے کارٹونسٹ کے طور پر اپنا کیریئر سمجھا۔ وہ 17 سال کی عمر میں فلورنس، جنوبی کیرولائنا سے نیویارک شہر منتقل ہو گئے۔ مختلف قسم کی ملازمتیں کرتے ہوئے، انہوں نے مائشٹھیت نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن میں کلاسوں کی ادائیگی کے لیے کافی رقم بچائی۔ انہوں نے چارلس لوئس ہنٹن کے ساتھ پریپریٹری کلاس لی، پھر چارلس کورٹنی کرن اور جارج ولوگبی مینارڈ کے ساتھ تعلیم حاصل کی، ان سب نے کلاسیکی تصویر کشی اور فگر ڈرائنگ پر زور دیا۔ 1923 میں شروع کرتے ہوئے، جانسن نے مصور چارلس ویبسٹر ہاؤتھورن کے ساتھ کام کیا، جنہوں نے مصوری میں رنگ کی اہمیت پر زور دیا۔ جان نے گرمیوں کے دوران میساچوسٹس کے پروونس ٹاؤن میں کیپ کاڈ اسکول آف آرٹ میں ہاؤتھورن کے ساتھ تعلیم حاصل کی، اسکول میں جنرل ہینڈی مین کے طور پر کام کرکے اپنی ٹیوشن، کھانے اور رہائش کی ادائیگی کی۔ جانسن نے نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن میں متعدد ایوارڈز حاصل کیے، اور اپنے آخری سال میں ایک مائشٹھیت پلٹزر ٹریول اسکالرشپ کے لیے درخواست دی۔ جب ایک اور طالب علم کو ایوارڈ دیا گیا تو ہاؤتھورن نے جانسن کو تعلیم حاصل کرنے کے لیے بیرون ملک جانے کے قابل بنانے کے لیے تقریبا 1000 ڈالر اکٹھے کیے۔ جانسن 1927 کے موسم خزاں میں پیرس، فرانس پہنچے۔ انہوں نے ایک سال پیرس میں گزارا، اور نومبر 1927 میں اسٹوڈنٹس اینڈ آرٹسٹ کلب میں اپنی پہلی سولو نمائش کی۔ اس کے بعد وہ اظہار پسند مصور چیم ساؤٹین کے کام سے متاثر ہو کر فرانس کے جنوب میں واقع کاگنیس سر میر چلے گئے۔ فرانس میں جانسن نے جدیدیت کے بارے میں سیکھا۔ ایک فنکار کے طور پر اپنے وقت کے دوران، جانسن نے مختلف ذرائع ابلاغ میں کام کیا: لکڑی کے کٹوے، تیل، پانی کے رنگ، قلم اور سیاہی، اور خطاطی۔ وہ اکثر اپنے کام کے اظہار کے لیے جو بھی مواد دستیاب ہوتا تھا اس کا استعمال کرتے تھے۔ اس دوران جانسن کی ملاقات ڈینش ٹیکسٹائل آرٹسٹ ہولچا کریک (6 اپریل 1885-13 جنوری 1944) سے ہوئی۔ ہولچا اپنی بہن ایرنا، جو ایک پینٹر بھی تھی، اور ایرنا کے شوہر، اظہار پسند مجسمہ ساز کرسٹوف وول کے ساتھ سفر کر رہی تھی۔ جانسن کو کورسیکا کے دورے پر ان کے ساتھ شامل ہونے کی دعوت دی گئی تھی۔ جانسن اور ہولچا نسل، ثقافت اور عمر میں فرق کے باوجود بہت زیادہ راغب ہوئے۔ جانسن 1929 میں امریکہ واپس آئے۔ ساتھی فنکار جارج لکس نے جانسن کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ ہارمون فاؤنڈیشن میں اپنے کام میں داخل ہوں تاکہ فائن آرٹس کے میدان میں نیگروز کے درمیان ممتاز کامیابی کے لیے ولیم ای ہارمون فاؤنڈیشن ایوارڈ کے لیے غور کیا جا سکے۔ اس کے نتیجے میں جانسن کو فنون لطیفہ میں ہارمون گولڈ میڈل ملا۔ انہیں ایک "حقیقی جدیدیت پسند"، "بے ساختہ، مضبوط، پختہ، براہ راست" کے طور پر سراہا گیا۔ فائن آرٹ ایوارڈ کے دیگر فاتحین میں پالمر ہیڈن، مئی ہاورڈ جیکسن اور لورا وہیلر وارنگ شامل ہیں۔ ریاستہائے متحدہ میں رہتے ہوئے، جانسن نے فلورنس میں اپنے خاندان سے بھی ملاقات کی، جہاں انہوں نے کافی تعداد میں نئے کام پینٹ کیے۔ بظاہر اسے جیکوبیا ہوٹل کی پینٹنگ کرتے ہوئے تقریبا گرفتار کر لیا گیا تھا، جو ایک زمانے میں جدید شہر کا تاریخی نشان تھا جو بدنام زمانہ ایک خستہ حال گھر بن گیا تھا۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ جانسن کے اقدامات یا اس کے موضوع کا انتخاب مسئلہ تھا۔ اس دورے کے دوران، جانسن دو بار عوامی طور پر اپنی پینٹنگز کی نمائش کرنے میں کامیاب رہے۔ پہلا موقع 22 فروری 1930 کو فلورنس کاؤنٹی ٹیچرز انسٹی ٹیوٹ کے اجلاس میں تھا۔ دوسرا مقامی وائی ایم سی اے میں تھا جہاں جانسن کی والدہ کام کرتی تھیں۔ اس کے باس بل کوونٹن نے جانسن کے لیے 15 اپریل 1930 کو ایک دوپہر کے لیے اپنی 135 پینٹنگز کی نمائش کا انتظام کیا۔ اگرچہ فلورنس مارننگ نیوز نے جانسن کو ایک "شائستہ. نیگرو نوجوان" کے طور پر بیان کیا، لیکن اس میں یہ بھی کہا گیا کہ ان کے پاس "حقیقی ذہانت" تھی۔ جانسن 1930 میں مال بردار جہاز پر فرانس جاتے ہوئے یورپ واپس آئے۔ وہ ہولچا کریک میں دوبارہ شامل ہونے کے لیے ڈنمارک کے ایک جزیرے فنن گیا۔ اس جوڑے نے 28 مئی 1930 کو قبل از وقت معاہدے پر دستخط کیے، اور کچھ دن بعد کیرٹیمینڈے قصبے میں شادی کر لی۔ جانسن اور ان کی اہلیہ نے 1930 کی دہائی کا بیشتر حصہ اسکینڈینیویا میں گزارا، جہاں لوک فن میں ان کی دلچسپی نے ان کی مصوری کو متاثر کیا۔ جانسن نے آرٹ ورک پر توجہ مرکوز کی جس نے سالوں کے دوران اپنے بہت سے اساتذہ سے سیکھی گئی ہنر مند تکنیکوں کا اظہار کیا۔ ہولچا کے ان کی زندگی میں متعارف ہونے کے بعد "ہولچا کے لوک فن کے فلسفوں" کی وجہ سے ان کا فن پارہ بدلنا شروع ہوا۔ تاہم، جیسے جیسے 1930 کی دہائی کے آخر میں جرمنی اور یورپ میں نازی جذبات میں اضافہ ہوا، بہت سے فنکار متاثر ہوئے۔ جانسن کے بہنوئی کرسٹوف وول کو ان کے تدریسی عہدے سے برطرف کر دیا گیا، اور ان کے فن کو "انحطاط پذیر" قرار دیا گیا۔ جانسن اور کریک نے 1938 میں امریکہ منتقل ہونے کا فیصلہ کیا۔ 1938 میں جانسن کے امریکہ واپس آنے کے بعد، "اگلی دہائی کے دوران، ان کا فن شدید،" ابتدائی "انداز میں تبدیل ہو گیا جسے وہ آج کے لیے پہچانا جاتا ہے۔ متحرک اور گھمبیر دونوں طرح کی یہ تجریدی پینٹنگز افریقی امریکی تجربے کو تاریخی اور ذاتی دونوں نقطہ نظر سے پیش کرتی ہیں۔ " 1940 کی دہائی کے دوران یہ نیا قائم کردہ انداز جانسن کے کام کے ساتھ ساتھ ان کے تعلقات میں ان کی بہت سی صفات کے لیے ایک اتپریرک بن گیا۔ جانسن نے ڈبلیو پی اے کے وفاقی آرٹ پروجیکٹ میں شمولیت اختیار کی اور میری بیٹی بریڈی کی مدد سے جانسن کو بالآخر ہارلیم کمیونٹی آرٹ سینٹر میں استاد کے طور پر کام مل گیا۔ وہاں انہوں نے اور دیگر اساتذہ نے ورکس پروگریس ایڈمنسٹریشن کے تعاون سے ایک مقامی فیڈرل آرٹ پروجیکٹ کے حصے کے طور پر ہر ہفتے تقریبا 600 طلباء کو تعلیم دی۔ مرکز کے ذریعے جانسن نے ہارلیم کے اہم باشندوں جیسے ہنری بینارن اور گوینڈولن نائٹ سے ملاقات کی۔ انہوں نے خود کو افریقی امریکی ثقافت اور روایات میں ڈوبا دیا، ایسی پینٹنگز تیار کیں جن کی خصوصیت ان کے لوک فن کی سادگی تھی۔ جانسن "اپنے ہی لوگوں کو رنگنے" کے لیے پرعزم تھے۔ انہوں نے افریقی امریکی ثقافت اور منظر کشی کو اسٹریٹ لائف-ہارلیم، کیفے، اور اسٹریٹ موسیقاروں جیسے حصوں کی شہری ترتیبات میں اور فارم جوڑے کے دیہی ترتیبات میں کام، بوائی، اور بازار جانے میں منایا۔ نیگرو زندگی کی سخت حقیقتوں کو چین گینگ اینڈ مون اوور ہارلیم میں دکھایا گیا تھا، جو نیویارک میں 1943 کے نسلی فسادات کا جواب تھا۔ کاموں کے ایک اور سلسلے میں جنگی زمانے کے سپاہیوں اور نرسوں کو دکھایا گیا۔ ان کے ٹکڑوں نے حیرت انگیز اور متحرک رنگوں اور سادہ شخصیات پر زور دیا، اور افریقی امریکی ثقافت کی ان کی عکاسی دیہی جنوب میں ان کی پرورش پر مبنی ہونے لگی۔ مزید برآں، انہوں نے اپنے پورے کام میں مذہبی اور سیاسی نقشوں کا استعمال کیا۔ اس کا مقصد افریقی ثقافت کی دولت اور ہارلیم نشاۃ ثانیہ کی جدیدیت کی وضاحت کرنا تھا۔ ٹکڑوں کے انداز کے ساتھ ساتھ ساخت جانسن کے پیغام کا مظاہرہ کرتی ہے۔ اپنی جٹر بگز پینٹنگز میں، جانسن نے اسکرین پرنٹنگ کی نسبتا غیر استعمال شدہ تکنیک کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا، جس سے پینٹنگ کی تیز رفتار اور لچک پیدا ہوئی۔ پینٹ کی اس پرت نے تصویر میں جان بوجھ کر سختی اور کھردری کا ظہور پیدا کیا۔ جانسن نے اس تکنیک کا استعمال اپنے مضامین میں استحکام اور استقامت کے جمالیاتی طور پر اپیل کرنے کے لیے کیا۔ جانسن نے 1941 میں الما ریڈ گیلریوں میں ایک سولو نمائش کا انعقاد کیا۔ تاہم، اگرچہ انہوں نے 1940 اور 1950 کی دہائیوں کے دوران ایک فنکار کی حیثیت سے کچھ حد تک کامیابی حاصل کی، لیکن وہ کبھی بھی مالی استحکام حاصل کرنے کے قابل نہیں رہے۔ ذاتی سطح پر 1940 کی دہائی مشکل تھی۔ یورپ سے بری خبر آئی۔ کرسٹوف وول 16 جون 1939 کو نازی حکام کی پوچھ گچھ کے بعد جرمنی کے شہر کارلسروہی میں انتقال کر گئے۔ ہولچا کے خاندان نے اوڈینسی میں اپنے گھر پر ڈنمارک پر جرمن قبضے کو برداشت کیا۔ دسمبر 1942 میں، جانسن اور کریک گرین وچ ولیج کے ایک بڑے اسٹوڈیو اپارٹمنٹ میں منتقل ہو گئے۔ ایک ہفتے بعد، عمارت میں آگ لگنے پر جانسن کے فن پارے، سامان اور ذاتی سامان تباہ ہو گئے۔ 13 جنوری 1944 کو جانسن کی اہلیہ ہولچا کا چھاتی کے کینسر سے انتقال ہو گیا۔ اپنے غم سے نمٹنے کے لیے، انہوں نے فلورنس میں اپنے خاندان کا دورہ کیا، اور مذہبی موضوعات کے ساتھ پینٹ کیا، جیسے کہ ماؤنٹ کلوری۔ ماؤنٹ کلوری اور بکر ٹی واشنگٹن لیجنڈ (جانسن کی 1945 کی فائٹرز فار فریڈم سیریز سے) کو 1945 میں البانی انسٹی ٹیوٹ آف ہسٹری اینڈ آرٹ کے شو دی نیگرو آرٹسٹ کمز آف ایج: اے نیشنل سروے آف کنٹیمپرری امریکن آرٹسٹ میں شامل کیا گیا تھا۔ 1946 میں جانسن اپنی بیوی کے خاندان کے ساتھ رہنے کے لیے ڈنمارک چلے گئے۔ تاہم، اس کا طرز عمل تیزی سے بے ترتیب ہوتا گیا۔ "1944 میں اپنی اہلیہ کی المناک موت پر جانسن کا غم، جو ان کے اپنے غیر علاج شدہ طبی مسائل کی وجہ سے بڑھ گیا، ایک ذہنی خرابی اور اس کے نتیجے میں ادارہ سازی کا باعث بنا۔" 1947 کے موسم بہار میں اوسلو کے اولیول ہسپتال میں، انہیں سفلس کی تشخیص ہوئی جس نے ذہنی اور موٹر فنکشن دونوں کو خراب کر دیا تھا۔ ایک امریکی شہری کے طور پر جسے اب ذہنی طور پر قابل نہیں سمجھا جاتا تھا، اسے اوسلو میں امریکی سفارت خانے نے نیویارک واپس بھیج دیا۔ عدالت نے ایک وکیل کو اس کا قانونی سرپرست مقرر کیا، اور اس کے سامان کو ذخیرہ میں رکھا گیا۔ وہ یکم دسمبر 1947 کو لانگ آئلینڈ کے سنٹرل اسلامپ اسٹیٹ ہسپتال میں داخل ہوئے، جہاں ان کا سفلس سے پیدا ہونے والے پیریسیس کا علاج کیا گیا۔ انہوں نے اپنی زندگی کے آخری تیئیس سال وہیں گزارے۔ انہوں نے 1955 کے بعد پینٹنگ نہیں کی اور 13 اپریل 1970 کو پینکریاز کے خون بہنے سے انتقال کر گئے۔ ان کی زندگی کا کام 1967 میں سمتھسونین انسٹی ٹیوشن کے نیشنل کلیکشن آف فائن آرٹس (اب سمتھسونین امریکن آرٹ میوزیم) نے حاصل کیا تھا، جس نے ان کی موت کے فورا بعد 1971 میں ان کا پہلا میوزیم ریٹرو اسٹریپوک کا اہتمام کیا تھا۔ 1956 میں، جانسن کی زندگی کا کام تقریبا تباہ ہو گیا جب ان کے نگراں نے انہیں اپنی زندگی کے لیے مزید اسٹوریج فیس ادا کرنے سے قاصر قرار دیا۔ اس کے بجائے، ہیلن ہیریٹن، میری بیٹی بریڈی، اور دیگر نے عدالت کے ساتھ معاہدہ کیا کہ جانسن کا سامان تمام کاموں پر غیر مشروط حقوق کے ساتھ ہارمون فاؤنڈیشن کو پہنچایا جائے۔ فاؤنڈیشن ان کاموں کو نسلی تفہیم کو آگے بڑھانے اور فنون لطیفہ میں افریقی امریکی کامیابیوں کی حمایت کرنے کے لیے استعمال کرے گی۔ 19 اپریل 1967 کو ہارمون فاؤنڈیشن نے جانسن کی 1,000 سے زیادہ پینٹنگز، واٹر کلرز اور پرنٹس سمتھسونین امریکن آرٹ میوزیم کو دیے۔ 1991 میں، سمتھسونین امریکن آرٹ میوزیم نے ان کے فن پارے کی ایک بڑی نمائش، ہوم کمنگ: دی آرٹ اینڈ لائف آف ولیم ایچ جانسن کا اہتمام اور تقسیم کیا، اور 2006 میں، انہوں نے ولیم ایچ جانسن کی ورلڈ آن پیپر کا اہتمام اور تقسیم کیا۔ اس نمائش کا ایک توسیعی ورژن 2007 میں فورٹ ورتھ، ٹیکساس میں امون کارٹر میوزیم، فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ، اور مونٹگمری، الاباما میں مونٹگمری میوزیم آف فائن آرٹس گیا۔ ولیم ایچ جانسن فاؤنڈیشن فار دی آرٹس 2001 میں ولیم جانسن کی 100 ویں سالگرہ کے اعزاز میں قائم کی گئی تھی۔ 2002 میں لیلی علی سے شروع کرتے ہوئے، فاؤنڈیشن نے کیریئر کے ابتدائی افریقی امریکی فنکار کو سالانہ ولیم ایچ جانسن انعام سے نوازا ہے۔ 2005 کے امریکی ڈاک ٹکٹ پینل کے لیے جس کا عنوان تھا "مزید کامل اتحاد کی تشکیل: افریقی امریکیوں کے لیے مساوی حقوق کی تلاش"، آرٹ ڈائریکٹر ایتھل کیسلر نے جانسن کی 1941 کی سلک اسکرین پرنٹ ٹریننگ فار وار کا استعمال کیا تاکہ امریکی فوجیوں کی علیحدگی کی وضاحت کی جا سکے جو صدر ہیری ایس ٹرومین کے 26 جولائی 1948 کے ایگزیکٹو آرڈر 9981 سے پہلے تھی، جس میں امریکی فوج کی تمام شاخوں میں مکمل انضمام کو لازمی قرار دیا گیا تھا۔ 2012 میں، امریکہ. پوسٹل سروس نے جانسن کے اعزاز میں ایک ڈاک ٹکٹ جاری کیا، جس میں انہیں ملک کے سرکردہ افریقی نژاد امریکی فنکاروں میں سے ایک اور 20 ویں صدی کے امریکی فن کی ایک اہم شخصیت کے طور پر تسلیم کیا گیا۔ "امریکن ٹریژرز" سیریز کا 11 واں ڈاک ٹکٹ، ان کی پینٹنگ فلاورز (1939-40) کو دکھاتا ہے، جس میں ایک چھوٹی سی سرخ میز پر روشن رنگ کے پھولوں کو دکھایا گیا ہے۔ 18 مارچ 2020 کی سہ پہر کو جنوبی کیرولائنا کے شہر فلورنس نے جانسن کی یاد میں ایک مجسمے کی نقاب کشائی کی۔ یہ شہر فلورنس کے ویسٹ ایونز اسٹریٹ بریز وے پر واقع ہے۔ "یہ مجسمہ مجسمہ ساز ایلکس پالکووچ نے ڈیزائن اور بنایا تھا۔ الیکس یوکرین کا باشندہ ہے، لیکن جی ای الیکٹرک کے سی ای او کے طور پر اپنے دور میں فلورنس کو اپنا گھر بنا لیا۔ " یہ مجسمہ جانسن کی بطور فلورنس کے مقامی فنکار کی یاد میں اور ان کے فن پارے کے ذریعے ان کی شراکت کے لیے بنایا گیا تھا جو ان کے شہر کی خوبصورتی کو اندر سے ظاہر کرنے کے قابل تھے۔ مزید پڑھنے کے حوالہ جات بیرونی روابط ولیم ایچ جانسن فاؤنڈیشن فار دی آرٹس ورکس بذریعہ ولیم ایچ جانسن اسمتھسونین امریکن آرٹ میوزیم کے مجموعے میں ولیم ایچ جانسن گیلری میں اسمتھسونین امریکن آرٹ میوزیم آن فلکر ولیم ایچ جانسن سوانح عمری: نئی شروعات، حصہ اول، حصہ دوم، حصہ سوم، فلورنس کاؤنٹی میوزیم 1901 پیدائش 1970 اموات 20 ویں صدی کے امریکی مصور فلورنس، جنوبی کیرولائنا فیڈرل آرٹ پروجیکٹ کے فنکار امریکی ایکسپریشنسٹ مصور جنوبی کیرولائنا کے فنکار فرانس میں 20 ویں صدی کے افریقی نژاد امریکی مصور 20 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار