Gottlieb Muffat
جارج مفت کے بیٹے گوٹلیب مفت (25 اپریل 1690-9 دسمبر 1770) نے 1711 سے ویانا میں جوہان فکس کے ماتحت ہوفسولر کے طور پر خدمات انجام دیں اور 1717 میں ہوفکیپل میں تیسرے دربار کے آرگنسٹ کے عہدے پر مقرر ہوئے۔ اس نے وقت کے ساتھ ساتھ اضافی فرائض حاصل کیے جن میں شاہی خاندان کے افراد کی ہدایات بھی شامل تھیں، جن میں مستقبل کی مہارانی ماریہ تھیریسا بھی شامل تھیں۔ انہیں 1729 میں دوسرے آرگنسٹ اور 1741 میں ماریہ تھیریسا کے تخت نشین ہونے پر پہلے آرگنسٹ کے طور پر ترقی دی گئی۔ وہ 1763 میں عدالت میں سرکاری فرائض سے سبکدوش ہوئے۔ کمپوزیشن مفت کی کمپوزیشن آؤٹ پٹ بنیادی طور پر کی بورڈ میوزک تک محدود ہے۔ وہ اپنے پہلے مجموعے 72 ورسیٹل سمٹ 12 ٹوکاٹین (ویانا، 1726) میں شائع ہونے والے مختصر لیٹرجیکل فوگس میں ایک مخالف کے طور پر کافی مہارت کا مظاہرہ کرتا ہے۔ یہ ٹکڑے مذہبی موسیقی کے لیے ایک قدامت پسند نقطہ نظر کی عکاسی کرتے ہیں جس میں وہ چرچ کے سروں کی ترتیب میں ایک تعارفی ٹوکاٹا اور ہر سر کے لیے باقاعدگی سے ورسیٹ کے ساتھ منظم ہوتے ہیں۔ ان کی دوسری اشاعت، کمپوینیمینٹی میوزیکل فی ال سیمبالو (آگسبرگ، سی اے۔ 1736)، اپنے نقطہ نظر میں زیادہ ترقی پسند ہے۔ چھ سوئٹ کا یہ مجموعہ، روایتی المینڈے، کورانٹے اور سربند فارمیٹ کو برقرار رکھتے ہوئے، اس دور کی آسٹرو-جرمن موسیقی کی خصوصیت سے زیادہ شاہانہ انداز میں آراستہ ہے۔ کچھ تحریکوں کو افسانوی فرانسیسی عنوانات بھی دیے جاتے ہیں جیسے کہ لا کوکیٹ یا لیمیبل ایسپریٹ جیسا کہ کلیوسینسٹس میں مقبول تھے۔ مختصر، سادہ جملے اور واضح محرکات اس سیٹ کے ٹکڑوں کی خصوصیت رکھتے ہیں۔ اس کام کی تمہید میں 57 زیورات کی علامتوں اور کارکردگی کی ہدایات کے ساتھ ایک آرائش کی میز ہے۔ سب سے حالیہ جدید ایڈیشن 2009 میں مرحوم کرسٹوفر ہوگ ووڈ نے کیا تھا۔ مفط کی زیادہ تر آؤٹ پٹ غیر شائع ہے، حالانکہ اس کے باوجود اس میں بہت زیادہ دلچسپی کی موسیقی موجود ہے۔ 32 ریسر کیئر اور 19 کینزونا پر مشتمل ان کا مسودہ اس لحاظ سے قابل ذکر ہے کہ یہ 17 ویں صدی کے نمونوں پر مبنی ان کے دور کا سب سے بڑا کام ہے۔ فکس کے تمام شاگردوں کی طرح مفت نے بھی اپنی اپرنٹس شپ کے سالوں کے دوران فریسکوبالڈی اور فروبرگر کی موسیقی کا مطالعہ کیا ہوگا۔ ریسر کیئر میں، مفت خود کو اسٹائل اینٹیکو کا ماہر ظاہر کرتا ہے۔ ابتدائی باروک کے استعمال کے بعد، متضاد ریسر کیئر کو کھلے اسکور میں نوٹ کیا جاتا ہے اور اطالوی ماسٹرز کے طریقہ کار اور سیکشنل ڈھانچے کے احساس کو محفوظ رکھتا ہے۔ کینزونا 16 ویں صدی کے صوتی موٹیٹ پر بنائے گئے ہیں اور انداز میں زندہ اور زیادہ صوتی طور پر سازگار ہیں۔ اس کے علاوہ ابھی بھی مخطوطات میں 24 ٹوکاٹا اور کیپریکیوس موجود ہیں۔ ایک جوڑی جو مفط کے لیے منفرد معلوم ہوتی ہے۔ اس مجموعے میں ٹوکاٹا کے دو انداز ظاہر ہوتے ہیں: ایک قسم میں معاون کورڈل ڈھانچے پر ایک فلورڈ میلوڈک لائن ہوتی ہے اور دوسری قسم ایک سیکشنل فارم کا استعمال کرتی ہے جو متضاد ٹیمپی، میٹر اور بناوٹ کو جوڑتی ہے۔ کیپرکیوس مختلف طرزوں کی نمائندگی کرتے ہیں جن میں پریلوڈ، ایجاد اور رقص کی شکلیں شامل ہیں۔ مفت اور ہینڈل یہ اچھی طرح سے قائم ہے کہ ہینڈل نے مفت سمیت اپنے ہم عصروں سے بہت زیادہ قرض لیا تھا۔ اگرچہ اس بظاہر بے ایمان عمل کے لیے ہینڈل پر شکوک و شبہات کا اظہار کرنا آسان ہوگا، لیکن اس سے ایک موسیقار کے طور پر ان کا قد شاید ہی کم ہوتا ہے اور شاید کسی بھی فریق کے لیے زیادہ پریشانی پیدا نہیں ہوتی۔ یہ یقینی طور پر معلوم نہیں ہے کہ آیا ہینڈل اور مفت کو ایک دوسرے کے بارے میں کوئی ذاتی علم تھا، لیکن بڑے یورپی دارالحکومتوں میں سرکردہ موسیقاروں کی حیثیت سے ان کے عہدوں سے کم از کم باہمی آگاہی کا مطلب ہو سکتا ہے۔ مفت کے اپنے ہاتھ میں ہینڈل کے سویٹس ڈیس پیس (1720) کی ایک نقل موجود ہے جسے مفت نے اپنے ڈیزائن کی چند شکلوں کے ساتھ متعدد زیورات فراہم کیے تھے۔ جدید ایڈیشن بذریعہ ہوگ ووڈ 2007۔ مفت نے ہینڈل کے 6 فیوجز فار کی بورڈ (1735) ایچ ڈبلیو وی 605-610 کا اپنا ورژن بھی کیا، جو ہوگ ووڈ 2008 کے نسخے کا پہلا ایڈیشن تھا۔ اپنے حصے کے لیے، ایسا لگتا ہے کہ ہینڈل نے مفت کی کمپوینیمینٹی میوزیکل سے بڑے پیمانے پر قرض لیا ہے جس میں سے کم از کم 18 ٹکڑے ہینڈل کے آؤٹ پٹ میں 30 بار نمودار ہوئے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ ہینڈل کی اوڈ ٹو سینٹ سیسلیا ڈے کا سب سے بڑا قرض مفط کا ہے، جس میں پانچ ٹکڑوں کے مواد کو اسکور میں دوبارہ شامل کیا گیا ہے۔ نہ صرف تھیمز کو مکمل طور پر دوبارہ استعمال کیا گیا، بلکہ مخالف مضامین اور مسلسل جملے بھی ہینڈل کے ذریعے استعمال کیے گئے۔ اس طرح کی مزید مثالیں ہینڈل کے اوریٹوریوس جوشوا، سیمسون اور یہوداہ میکابیوس میں ملتی ہیں۔ اوورچر ٹو سیمسون کی دوسری تحریک میں پرجوش فوگو کمپونیمینٹی میوزیکل سے مفت فوگو کا وسیع استعمال کرتا ہے اور اسی طرح کا قرضہ اوورچر ٹو جوڈس میکابیوس کی تیسری تحریک میں ملتا ہے۔ مارچ جو یشوع کے ایکٹ دوم سے شروع ہوتا ہے مفط کے ایک ریگاؤڈن کی دوبارہ تخلیق ہے۔ حوالہ جات نوٹ کریں اور مزید پڑھیں ایلیسن جے ڈنلوپ: دی لائف اینڈ ورکس آف گوٹلیب مفت (1690-1770)۔ (ہولٹزر، ویانا 2013) سوسن وولن برگ: کارل ششم کے دور میں وینیز کی بورڈ میوزک (1712-40): گوٹلیب مفت اور ان کے ہم عصر۔ 2 والز۔ (ڈی فل تھیسس۔ آکسفورڈ یونیورسٹی، 1974)۔ روڈولف والٹر: گوٹلیب مفٹ میں 'ورورٹ': 72 ورسیٹی سمٹ 12 ٹوکاٹین (بون: بٹز، 2002) بیرونی روابط ایلیسن ڈنلوپ دی لائف اینڈ ورکس آف گوٹلیب مفٹ (1690-1770): حصہ اول: ایک دستاویزی سوانح عمری۔ حصہ دوم: کیٹلاگ آف ورکس اینڈ سورس (وین: ہولٹزر ورلاگ، 2013) جے ایس ٹی او آر۔ آن لائن وسائل، کارل ششم (1712-40) کے دور میں 9 اکتوبر 2023 سوسن وولن برگ وینیز کی بورڈ موسیقی تک رسائی حاصل کی: گوٹلیب مفت اور ان کے ہم عصر۔ 2 والز۔ (ڈی فل تھیسس۔ آکسفورڈ یونیورسٹی، 1974)۔ آن لائن وسائل، رسائی 8 اکتوبر 2023۔ ریکارڈنگ نوکو اکوٹاگاوا نے نکسس کے لیے مفت کے پہلے سے نامعلوم ہارپسکارڈ سوئٹ کی تین سی ڈی ریکارڈ کی ہیں۔ ان کی ترمیم گلین ولسن نے بریٹکوف اینڈ ہارٹل کے لیے بنیادی طور پر آٹوگراف کے مسودات سے کی تھی جو سنگ اکیڈمی، برلن نے کیف سے برآمد کیے تھے۔ ہارپسکارڈ نمبر کے لیے مفات کے سوٹ کے نمونے کے لیے۔ مٹزی میئرسن کی طرف سے پیش کردہ 4 اور 5، نیچے دی گئی ویب سائٹس پر جائیں: http://www.allmusic.com/performance/suite-for-harpsichord-no-5-in-d-minor-mq0000493609 http://www.allmusic.com/performance/suite-for-harpsichord-no-4-in-b-flat-major-mq0001321954 جوزف پاین کی طرف سے پیش کردہ مفت کی موسیقی کے نمونے کے لیے، نیچے دیا گیا لنک دیکھیں۔ http://www.glossamusic.com/glossa/reference.aspx?ctype=7&Id=155 جرمن باروک موسیقار آسٹریا کے کلاسیکی موسیقار آسٹریا کے کلاسیکی آرگنسٹس سکاٹش نسل کے جرمن لوگ سکاٹش نسل کے آسٹریا کے لوگ جنوبی جرمن روایت میں آرگنسٹس اور موسیقار جرمن مرد آرگنسٹس 1690 پیدائشیں 1770 اموات 18 ویں صدی کے کی بورڈسٹس 18 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار آسٹریا کے مرد کلاسیکی موسیقار 18 ویں صدی کے جرمن موسیقار 18 ویں صدی کے جرمن مرد موسیقار مرد کلاسیکی آرگنسٹس