Auditory masking
آڈیو سگنل پروسیسنگ میں، آڈیٹری ماسکنگ اس وقت ہوتی ہے جب ایک آواز کا ادراک دوسری آواز کی موجودگی سے متاثر ہوتا ہے۔ فریکوئنسی ڈومین میں آڈیٹری ماسکنگ کو بیک وقت ماسکنگ، فریکوئنسی ماسکنگ یا سپیکٹرم ماسکنگ کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ٹائم ڈومین میں آڈیٹری ماسکنگ کو عارضی ماسکنگ یا غیر بیک وقت ماسکنگ کے نام سے جانا جاتا ہے۔ نقاب پوش حد بے نقاب حد سگنل کی سب سے پرسکون سطح ہے جسے ماسکنگ سگنل موجود کیے بغیر سمجھا جا سکتا ہے۔ نقاب پوش حد سگنل کی سب سے پرسکون سطح ہے جو کسی مخصوص نقاب پوش شور کے ساتھ مل کر سمجھی جاتی ہے۔ ماسکنگ کی مقدار نقاب پوش اور بے نقاب حد کے درمیان فرق ہے۔ گیلفینڈ ایک بنیادی مثال فراہم کرتا ہے۔ ہم کہتے ہیں کہ کسی مخصوص فرد کے لیے، بلی کی دوسری صورت میں پرسکون ماحول میں کسی پوسٹ کو کھرچنے کی آواز پہلے 10 ڈی بی ایس پی ایل کی سطح پر سنائی دیتی ہے۔ تاہم، ماسکنگ شور کی موجودگی میں (مثال کے طور پر، ایک ویکیوم کلینر جو بیک وقت چل رہا ہے) وہی فرد بلی کے کھرچنے کی آواز کا پتہ نہیں لگا سکتا جب تک کہ کھرچنے کی آواز کی سطح کم از کم 26 ڈی بی ایس پی ایل نہ ہو۔ ہم کہیں گے کہ ہدف کی آواز (یعنی بلی کے کھرچنے) کے لیے اس فرد کے لیے بے نقاب حد 10 ڈی بی ایس پی ایل ہے، جبکہ نقاب پوش حد 26 ڈی بی ایس پی ایل ہے۔ ماسکنگ کی مقدار صرف ان دو حدود کے درمیان فرق ہے: 16 ڈی بی۔ ماسکنگ کی مقدار ٹارگٹ سگنل اور ماسکر دونوں کی خصوصیات کے لحاظ سے مختلف ہوگی، اور انفرادی سننے والے کے لیے بھی مخصوص ہوگی۔ اگرچہ اوپر کی مثال میں موجود شخص 26 ڈی بی ایس پی ایل پر بلی کے کھرچنے کا پتہ لگانے میں کامیاب رہا، لیکن دوسرے شخص کو بلی کے کھرچنے کی آواز اس وقت تک نہیں سنائی دے سکتی جب تک کہ ویکیوم آن تھا جب تک کہ بلی کے کھرچنے کی آواز کی سطح 30 ڈی بی ایس پی ایل تک نہ بڑھ جائے (اس طرح دوسرے سننے والے کے لیے ماسکنگ کی مقدار 20 ڈی بی ہو جاتی ہے)۔ بیک وقت ماسکنگ بیک وقت ماسکنگ اس وقت ہوتی ہے جب اصل آواز کی طرح ہی مدت کے شور یا ناپسندیدہ آواز سے آواز کو ناقابل سماعت بنا دیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، 1 کلو ہرٹز پر ایک طاقتور اسپائیک 1.1 کلو ہرٹز پر نچلی سطح کے ٹون کو چھپانے کا رجحان رکھتا ہے۔ نیز، 440 اور 450 ہرٹز پر دو سائن ٹونز کو الگ کرنے پر واضح طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ جب انہیں بیک وقت پیش کیا جائے تو انہیں واضح طور پر نہیں سمجھا جا سکتا۔ تنقیدی بینڈوڈتھ اگر ایک ہی وقت میں دو مختلف تعدد کی دو آوازیں چلائی جائیں تو اکثر امتزاج کے بجائے دو الگ الگ آوازیں سنی جا سکتی ہیں۔ تعدد کو الگ سے سننے کی صلاحیت کو تعدد ریزولوشن یا تعدد انتخاب کے نام سے جانا جاتا ہے۔ جب اشاروں کو امتزاج کے سر کے طور پر سمجھا جاتا ہے، تو کہا جاتا ہے کہ وہ ایک ہی اہم بینڈوتھ میں رہتے ہیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ اثر اندرونی کان میں سماعت کے اعضاء کوکلیہ کے اندر فلٹر کرنے کی وجہ سے ہوتا ہے۔ ایک پیچیدہ آواز کو مختلف تعدد اجزاء میں تقسیم کیا جاتا ہے اور یہ اجزاء کوکلیہ کے اندر بیسیلر جھلی کے اندر سیلیا پر ایک مخصوص جگہ پر کمپن کے نمونے میں عروج کا سبب بنتے ہیں۔ اس کے بعد ان اجزاء کو صوتی اعصاب پر آزادانہ طور پر کوڈ کیا جاتا ہے جو دماغ میں صوتی معلومات منتقل کرتا ہے۔ یہ انفرادی کوڈنگ صرف اس صورت میں ہوتی ہے جب فریکوئنسی اجزاء فریکوئنسی میں کافی مختلف ہوتے ہیں، بصورت دیگر وہ ایک ہی کریٹیکل بینڈ میں ہوتے ہیں اور ایک ہی جگہ پر کوڈ کیے جاتے ہیں اور دو کے بجائے ایک آواز کے طور پر سمجھے جاتے ہیں۔ وہ فلٹر جو ایک آواز کو دوسری آواز سے ممتاز کرتے ہیں انہیں آڈیٹری فلٹر، لسننگ چینل یا کریٹیکل بینڈوڈتھ کہا جاتا ہے۔ فریکوئنسی ریزولوشن بیسیلر جھلی پر اس وجہ سے ہوتا ہے کہ سننے والا ایک فلٹر کا انتخاب کرتا ہے جو اس تعدد پر مرکوز ہوتا ہے جس کی وہ توقع کرتے ہیں، سگنل فریکوئنسی۔ تیزی سے ٹیون کیے گئے فلٹر میں فریکوئنسی ریزولوشن اچھی ہوتی ہے کیونکہ یہ مرکز کی فریکوئنسیز کو اجازت دیتا ہے لیکن دیگر فریکوئنسیز کو نہیں (اچار 1982)۔ کوکلیہ میں کوکلیہ اور بالوں کے بیرونی خلیوں کو پہنچنے والا نقصان آوازوں کو الگ کرنے کی صلاحیت کو خراب کر سکتا ہے (مور 1986)۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ کوکلیہ کے نقصان کی وجہ سے سماعت سے محروم ہونے والے کسی شخص کو تقریر میں مختلف مخطوطات کے درمیان فرق کرنے میں عام سماعت والے شخص سے زیادہ دشواری کیوں ہوگی۔ ماسکنگ تعدد انتخاب کی حدود کی وضاحت کرتا ہے۔ اگر سگنل کو ماسکر کے ذریعے ماسک کیا جاتا ہے جس کی فریکوئنسی سگنل سے مختلف ہوتی ہے، تو آڈیٹری سسٹم دونوں فریکوئنسیز کے درمیان فرق کرنے سے قاصر تھا۔ ایسے حالات کے ساتھ تجربہ کرکے جہاں ایک آواز پہلے سنے گئے سگنل کو ماسک کر سکتی ہے، آڈیٹری سسٹم کی فریکوئنسی سلیکٹیویٹی کی جانچ کی جا سکتی ہے۔ اسی طرح کی تعدد سگنل کی حد کو بڑھانے میں ماسکر کتنا موثر ہے اس کا انحصار سگنل کی تعدد اور ماسکر کی تعدد پر ہوتا ہے۔ شکل بی میں گراف ماسکنگ پیٹرن کا ایک سلسلہ ہے، جسے ماسکنگ آڈیوگرام بھی کہا جاتا ہے۔ ہر گراف اوپر کے کونے، 250، 500، 1000 اور 2000 ہرٹز پر دکھائے گئے ہر ماسکر فریکوئنسی پر پیدا ہونے والی ماسکنگ کی مقدار کو ظاہر کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، پہلے گراف میں ماسکر کو سگنل کے ساتھ ہی 250 ہرٹز کی فریکوئنسی پر پیش کیا جاتا ہے۔ ماسکر جس مقدار میں سگنل کی حد کو بڑھاتا ہے اسے پلاٹ کیا جاتا ہے اور اسے ایکس محور پر دکھائے گئے مختلف سگنل تعدد کے لیے دہرایا جاتا ہے۔ ماسکر کی تعدد کو مستقل رکھا جاتا ہے۔ ماسکنگ کا اثر ہر گراف میں ماسکر آواز کی مختلف سطحوں پر دکھایا گیا ہے۔ شکل B Y محور کے ساتھ ماسکنگ کی مقدار کو ظاہر کرتی ہے۔ سب سے بڑا ماسکنگ تب ہوتا ہے جب ماسکر اور سگنل کی فریکوئنسی ایک جیسی ہوتی ہے اور یہ کم ہوتا جاتا ہے کیونکہ سگنل کی فریکوئنسی ماسکر فریکوئنسی سے مزید دور ہوتی ہے۔ اس رجحان کو آن فریکوئنسی ماسکنگ کہا جاتا ہے اور ایسا اس لیے ہوتا ہے کیونکہ ماسکر اور سگنل ایک ہی آڈیٹری فلٹر (شکل سی) کے اندر ہوتے ہیں۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ سننے والا ان کے درمیان فرق نہیں کر سکتا اور انہیں ایک آواز کے طور پر سمجھا جاتا ہے جس میں بلند آواز سے ڈھکی ہوئی پرسکون آواز ہوتی ہے (شکل D)۔ ماسکر سگنل کی حد کو جو مقدار بڑھاتا ہے وہ آف فریکوئنسی ماسکنگ میں بہت کم ہے، لیکن اس کا کچھ ماسکنگ اثر ہوتا ہے کیونکہ کچھ ماسکر سگنل کے آڈیٹری فلٹر میں اوورلیپ ہوجاتا ہے (شکل ای) آف فریکوئنسی ماسکنگ کے لیے ماسکنگ اثر رکھنے کے لیے ماسکر کی سطح زیادہ ہونی چاہیے۔ یہ شکل ایف میں دکھایا گیا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ ماسکر کی صرف ایک خاص مقدار سگنل کے آڈیٹری فلٹر میں اوورلیپ ہوتی ہے اور سگنل کو کور کرنے کے لیے مزید ماسکر کی ضرورت ہوتی ہے۔ کم تعدد ماسکر کی تعدد اور شدت کے لحاظ سے ماسکنگ کا نمونہ بدلتا ہے (شکل بی)۔ 1000 ہرٹز گراف پر کم سطحوں کے لیے، جیسے کہ 20-40 dB رینج، وکر نسبتا متوازی ہے۔ جیسے جیسے ماسکر کی شدت بڑھتی جاتی ہے منحنی خطوط الگ ہو جاتے ہیں، خاص طور پر ماسکر سے زیادہ تعدد والے اشاروں کے لیے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ ماسکر کی شدت میں اضافے کے ساتھ تعدد میں ماسکنگ اثر اوپر کی طرف پھیلتا ہے۔ کم تعدد کے مقابلے اعلی تعدد میں منحنی خطوط بہت کم ہوتے ہیں۔ اس چپٹے ہونے کو ماسکنگ کا اوپر کی طرف پھیلاؤ کہا جاتا ہے اور یہی وجہ ہے کہ مداخلت کرنے والا ساؤنڈ ماسک ہائی فریکوئنسی سگنلز کم فریکوئنسی سگنلز سے بہت بہتر ہوتے ہیں۔ شکل بی سے یہ بھی پتہ چلتا ہے کہ جیسے جیسے ماسکر کی تعدد بڑھتی ہے، ماسکنگ کے نمونے تیزی سے کمپریسڈ ہوتے جاتے ہیں۔ یہ ظاہر کرتا ہے کہ ہائی فریکوئنسی ماسکر صرف فریکوئنسی کی ایک تنگ رینج پر موثر ہوتے ہیں، جو ماسکر فریکوئنسی کے قریب ہوتے ہیں۔ دوسری طرف کم فریکوئنسی والے ماسکر وسیع فریکوئنسی رینج پر موثر ہوتے ہیں۔ ہاروی فلیچر نے یہ دریافت کرنے کے لیے ایک تجربہ کیا کہ شور کا ایک بینڈ کسی لہجے کو چھپانے میں کتنا حصہ ڈالتا ہے۔ تجربے میں، ایک فکسڈ ٹون سگنل پر شور کے مختلف بینڈوتھ مرکوز تھے۔ ہر بینڈوڈتھ کے لیے نقاب پوش حد ریکارڈ کی گئی تھی۔ ان کی تحقیق سے پتہ چلتا ہے کہ شور کی ایک اہم بینڈوتھ ہے جو زیادہ سے زیادہ ماسکنگ اثر کا سبب بنتی ہے اور اس بینڈ سے باہر کی توانائی ماسکنگ کو متاثر نہیں کرتی ہے۔ اس کی وضاحت آڈیٹری سسٹم کے ذریعے کی جا سکتی ہے جس میں آڈیٹری فلٹر ہوتا ہے جو ٹون کی فریکوئنسی پر مرکوز ہوتا ہے۔ ماسکر کی بینڈوتھ جو اس آڈیٹری فلٹر کے اندر ہے مؤثر طریقے سے ٹون کو ماسک کرتی ہے لیکن فلٹر کے باہر ماسکر کا کوئی اثر نہیں ہوتا ہے (شکل G)۔ یہ آڈیو فائلوں کے سائز کو کم کرنے کے لیے ایم پی 3 فائلوں میں استعمال ہوتا ہے۔ سگنلز کے وہ حصے جو اہم بینڈوڈتھ سے باہر ہیں، کم درستگی کے ساتھ پیش کیے جاتے ہیں۔ اشاروں کے وہ حصے جو سننے والے کے ذریعہ سمجھے جاتے ہیں، اعلی وفاداری کے ساتھ دوبارہ پیش کیے جاتے ہیں۔ شدت کے اثرات مختلف شدت کی سطحوں کا ماسکنگ پر بھی اثر پڑ سکتا ہے۔ فلٹر کا نچلا حصہ بڑھتی ہوئی ڈیسیبل سطح کے ساتھ چپٹا ہو جاتا ہے، جبکہ اوپری حصہ قدرے تیز ہو جاتا ہے۔ شدت کے ساتھ فلٹر کے ہائی فریکوئنسی سائیڈ کی ڈھلوان میں تبدیلیاں کم فریکوئنسی کے مقابلے میں کم مستقل ہوتی ہیں۔ درمیانی تعدد (1-4 کلو ہرٹز) پر شدت بڑھنے کے ساتھ ڈھلوان بڑھتا ہے، لیکن کم تعدد پر سطح کے ساتھ کوئی واضح جھکاؤ نہیں ہوتا ہے اور اعلی مرکز تعدد پر فلٹر بڑھتی ہوئی سطح کے ساتھ ڈھلوان میں تھوڑی کمی ظاہر کرتے ہیں۔ فلٹر کی تیز رفتار کا انحصار ان پٹ کی سطح پر ہوتا ہے نہ کہ فلٹر کی آؤٹ پٹ کی سطح پر۔ آڈیٹری فلٹر کا نچلا حصہ بھی بڑھتی ہوئی سطح کے ساتھ وسیع ہوتا ہے۔ ان مشاہدات کو شکل ایچ میں دکھایا گیا ہے۔ عارضی ماسکنگ عارضی ماسکنگ یا غیر بیک وقت ماسکنگ اس وقت ہوتی ہے جب اچانک محرک کی آواز ناقابل سماعت دوسری آوازیں بناتی ہے جو محرک سے فورا پہلے یا اس کے بعد موجود ہوتی ہیں۔ ماسکنگ جو ماسکر سے فورا پہلے کی آواز کو دھندلا دیتا ہے اسے بیکورڈ ماسکنگ یا پری ماسکنگ اور ماسکنگ کہا جاتا ہے جو ماسکر کے فورا بعد کی آواز کو دھندلا دیتا ہے اسے فارورڈ ماسکنگ یا پوسٹ ماسکنگ کہا جاتا ہے۔ عارضی ماسکنگ کی تاثیر ماسکر کے آغاز اور آفسیٹ سے ہی تیزی سے کم ہوتی جاتی ہے، جس میں آغاز کی تخفیف تقریبا 20 ایم ایس تک رہتی ہے اور آفسیٹ تخفیف تقریبا 100 ایم ایس تک رہتی ہے۔ بیک وقت ماسکنگ کی طرح، عارضی ماسکنگ سے آڈیٹری سسٹم کے ذریعے انجام دیے جانے والے فریکوئنسی تجزیہ کا پتہ چلتا ہے۔ پیچیدہ ہارمونک ٹونز کے لیے فارورڈ ماسکنگ تھریشولڈز (مثال کے طور پر، 500 ہرٹز کی بنیادی فریکوئنسی کے ساتھ ایک ساٹوتھ پروب) پہلے کئی ہارمونکس پر مرکوز فریکوئنسی بینڈ کے لیے تھریشولڈ چوٹیوں (یعنی ہائی ماسکنگ لیولز) کی نمائش کرتا ہے۔ در حقیقت، فارورڈ ماسکنگ کی حد سے ماپا جانے والا آڈیٹری بینڈوتھ بیک وقت ماسکنگ کا استعمال کرتے ہوئے ماپا جانے والے بینڈوتھ سے تنگ اور زیادہ درست ہوتے ہیں۔ عارضی ماسکنگ کو کان کے صوتی اضطراب کے ساتھ الجھن میں نہیں ڈالنا چاہیے، درمیانی کان میں ایک غیر ارادی ردعمل جو کان کے نازک ڈھانچوں کو تیز آوازوں سے بچانے کے لیے چالو ہوتا ہے۔ ماسکنگ کے دیگر حالات Ipsilatoral ("ایک ہی طرف") ماسکنگ واحد حالت نہیں ہے جہاں ماسکنگ ہوتی ہے۔ ایک اور صورت حال جہاں ماسکنگ ہوتی ہے اسے متضاد ("دوسری طرف") بیک وقت ماسکنگ کہا جاتا ہے۔ اس صورت میں، وہ مثال جہاں سگنل ایک کان میں قابل سماعت ہو سکتا ہے لیکن دوسرے کان پر ماسکر لگا کر جان بوجھ کر لے لیا جاتا ہے۔ آخری صورت حال جہاں ماسکنگ ہوتی ہے اسے سنٹرل ماسکنگ کہا جاتا ہے۔ اس سے مراد وہ معاملہ ہے جہاں ماسکر حد کی بلندی کا سبب بنتا ہے۔ یہ کسی دوسرے اثر کی عدم موجودگی میں یا اس کے علاوہ بھی ہو سکتا ہے اور یہ مرکزی اعصابی نظام کے اندر ماسکر اور سگنل سے حاصل کردہ علیحدہ عصبی آدانوں کے درمیان تعامل کی وجہ سے ہوتا ہے۔ مختلف محرک اقسام کے اثرات ماسکر کا استعمال کرتے وقت ماسکنگ کے مختلف اثرات کو دیکھنے کے لیے تجربات کیے گئے ہیں جو یا تو تنگ بینڈ شور یا سینوسائڈل ٹون کی شکل میں ہوتے ہیں۔ جب ایک سینوسائڈل سگنل اور ایک سینوسائڈل ماسکر (ٹون) کو بیک وقت پیش کیا جاتا ہے تو مشترکہ محرک کا لفافہ ایک باقاعدہ پیٹرن میں اتار چڑھاؤ کرتا ہے جسے بیٹس کہا جاتا ہے۔ اتار چڑھاؤ اس شرح پر ہوتے ہیں جس کی وضاحت دونوں آوازوں کی تعدد کے درمیان فرق سے ہوتی ہے۔ اگر تعدد کا فرق چھوٹا ہے تو آواز کو ایک ہی سر کی بلند آواز میں وقتا فوقتا تبدیلی کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ اگر دھڑکن تیز ہو تو اسے کھردری کا احساس قرار دیا جا سکتا ہے۔ جب تعدد کی بڑی علیحدگی ہوتی ہے، تو دونوں اجزاء کو کھردری یا دھڑکن کے بغیر الگ الگ سروں کے طور پر سنا جاتا ہے۔ دھڑکن سگنل کی موجودگی کا اشارہ ہو سکتا ہے یہاں تک کہ جب سگنل خود قابل سماعت نہ ہو۔ دھڑکن کے اثر کو سگنل یا ماسکر کے لیے سینوسائڈل ٹون کے بجائے تنگ بینڈ شور کا استعمال کرکے کم کیا جا سکتا ہے۔ ماسکنگ کے میکانزم ماسکنگ کے بہت سے مختلف میکانزم ہیں، جن میں سے ایک دبانا ہے۔ یہ تب ہوتا ہے جب کسی دوسرے سگنل کی موجودگی کی وجہ سے اس کے ردعمل میں کمی واقع ہوتی ہے۔ ایسا اس لیے ہوتا ہے کیونکہ پہلے سگنل کی وجہ سے ہونے والی اصل عصبی سرگرمی دوسری آواز کی عصبی سرگرمی سے کم ہو جاتی ہے۔ امتزاج ٹونز سگنل اور ماسکر کی مصنوعات ہیں۔ یہ اس وقت ہوتا ہے جب دونوں آوازیں ایک دوسرے سے تعامل کر کے نئی آواز پیدا کرتی ہیں، جو اصل سگنل سے زیادہ قابل سماعت ہو سکتی ہے۔ یہ کان میں ہونے والی غیر لکیری مسخ کی وجہ سے ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، دو ماسکروں کا امتزاج ٹون صرف دو اصل ماسکروں سے بہتر ہو سکتا ہے۔ دونوں آوازوں کے درمیان تعدد کے فرق کے لحاظ سے آوازیں کئی طریقوں سے تعامل کرتی ہیں۔ سب سے اہم دو کیوبک فرق ٹونز اور کواڈریٹک فرق ٹونز ہیں۔ کیوبک فرق ٹونز کا حساب رقم سے لگایا جاتا ہے۔ 2F1-F2 (F1 پہلی تعدد ہے، F2 دوسری) یہ زیادہ تر وقت قابل سماعت ہوتے ہیں اور خاص طور پر جب اصل سر کی سطح کم ہو۔ لہذا ان کا نفسیاتی ٹیوننگ منحنی خطوط پر کواڈریٹک فرق ٹونز سے زیادہ اثر پڑتا ہے۔ کواڈریٹک فرق ٹونز F2-F1 کا نتیجہ ہیں۔ یہ نسبتا اعلی سطحوں پر ہوتا ہے اس لیے نفسیاتی ٹیوننگ منحنی خطوط پر کم اثر پڑتا ہے۔ امتزاج کے ٹون بنیادی ٹونز کے ساتھ تعامل کر سکتے ہیں جس کے نتیجے میں ثانوی امتزاج کے ٹونز ہوتے ہیں کیونکہ وہ فطرت میں ان کے اصل بنیادی ٹونز کی طرح ہوتے ہیں، جیسے محرک۔ اس کی ایک مثال یہ ہے کہ 3F1-2F2 ثانوی امتزاج ٹونز ایک بار پھر پرائمری ٹون کے امتزاج ٹونز سے ملتے جلتے ہیں۔ آف فریکوئنسی لسننگ آف فریکوئنسی لسننگ تب ہوتی ہے جب کوئی سننے والا اپنی صوتی کارکردگی کو بہتر بنانے کے لیے سگنل فریکوئنسی سے بالکل کم فلٹر کا انتخاب کرتا ہے۔ یہ "آف فریکوئنسی" فلٹر فلٹر کی آؤٹ پٹ سطح پر سگنل سے زیادہ ماسکر کی سطح کو کم کر دیتا ہے، جس کا مطلب ہے کہ وہ سگنل کو زیادہ واضح طور پر سن سکتے ہیں اس وجہ سے سماعت کی کارکردگی میں بہتری آتی ہے۔ آڈیٹری ماسکنگ کا استعمال ٹنائٹس ماسکرز میں پریشان کن بجنے، ہنسنے، یا گونجنے یا ٹنائٹس کو دبانے کے لیے کیا جاتا ہے جو اکثر سماعت کے نقصان سے وابستہ ہوتا ہے۔ یہ مختلف قسم کے آڈیومیٹری میں بھی استعمال ہوتا ہے، بشمول پیور ٹون آڈیومیٹری، اور ہر کان کی یکطرفہ جانچ کرنے اور جزوی طور پر ماسکنگ شور کی موجودگی میں تقریر کی شناخت کی جانچ کرنے کے لیے معیاری سماعت ٹیسٹ۔ صوتی سگنلز (ایم پی 3) کے لیے ڈیٹا کمپریشن انجام دینے کے لیے آڈیٹری ماسکنگ کا استعمال کیا جاتا ہے۔ یہ بھی دیکھیں کہ کاک ٹیل پارٹی کا اثر الیوزری منقطع سائیکواکاسٹکس رسپانس پرائمنگ حوالہ جات اچار، جے او۔ (1982) این انٹروڈکشن ٹو دی فزیولوجی آف ہیئرنگ، لندن، اکیڈمک پریس بیرونی لنکس "ایڈیشن آف سملیٹنس ماسکنگ" از بی لنکن از اسٹینفورڈ یونیورسٹی آڈیٹری ماسکنگ اینڈ وائڈ بینڈ آڈیو کوڈنگ-پروفیسر ای امبیکیراجا آڈیولوجی ہیئرنگ ایکوسٹکس کا ویڈیو لیکچر