The Avant-Garde (album)
دی اونٹ گارڈ ایک البم ہے جس کا سہرا جاز موسیقاروں جان کولٹرین اور ڈان چیری کو جاتا ہے جسے اٹلانٹک ریکارڈز نے 1966 میں ریلیز کیا تھا۔ اس میں کولٹرین کو اورنیٹ کولمین کی متعدد کمپوزیشن بجاتے ہوئے دکھایا گیا ہے جس کے ساتھ کولمین کی چوکی کے ارکان: چیری، چارلی ہیڈن، اور ایڈ بلیک ویل ہیں۔ اس البم کو 1960 میں نیویارک شہر کے اٹلانٹک اسٹوڈیوز میں دو غیر جاری شدہ ریکارڈنگ سیشنوں سے جمع کیا گیا تھا۔ پس منظر اورنیٹ کولمین نے 1959 میں ڈان چیری کے ساتھ لینوکس اسکول آف جاز میں شرکت کی۔ ان کی تعلیم اٹلانٹک ریکارڈز نے سپانسر کی تھی۔ کولمین کی ایک انقلابی آواز تھی جو روایتی جاز سے ہٹ جاتی تھی (بظاہر ہم آہنگی کی کمی کی وجہ سے)۔ ان کے انحراف کے باوجود، کولمین نے روایتی جاز کی بنیادی کلیدی اور عام وقت کو برقرار رکھا۔ 1953 میں، اس کی ملاقات ڈرمر ایڈ بلیک ویل سے ہوئی، جو البم میں نمایاں ہے۔ جان کولٹرین نے کولمین کے ساتھ تعلیم حاصل کی، اور وہ اکثر ایک ساتھ کھیلتے تھے لیکن انہوں نے کبھی ایک ساتھ البم نہیں بنایا۔ اوانٹ گارڈ ان کے باہمی احترام اور دوستی کا نتیجہ ہے۔ کولٹرین، کولمین، اور چیری نے جاز کھیلنے کے نئے طریقے تلاش کرتے ہوئے ملبوسات میں ایک ساتھ کھیلا۔ اس البم کے ساتھ کولٹرین نے اپنے "موڈل اسکول آف امپرووائزیشن" کے ذریعے مفت جاز کی تشکیل میں اہم کردار ادا کیا۔ "دی بلیسنگ" پہلی بار ہے جب اس نے سوپرنو سیکسفون پر ریکارڈ کیا۔ ٹریک بیک گراؤنڈ "فوکس آن سینیٹی" پہلی بار 2 مئی 1959 کو لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ "چیریکو" 1960 میں "ان ٹائٹلڈ اوپس #1" کے عنوان سے ریکارڈ کیا گیا تھا۔ عنوان کو "چیروکی" نام کے الفاظ پر مبنی ڈرامہ سمجھا جاتا تھا، حالانکہ گانے کے انداز کا نام سے کوئی تعلق نہیں ہے۔ کچھ ٹیپ گانے سے غائب ہیں اور "فرض کیا جاتا ہے کہ گم ہو گئے ہیں"۔ "دی انویسیبل" سب سے پہلے کولمین کے البم سمتھنگ ایلس!!! کے لیے پیش کیا گیا اور ریکارڈ کیا گیا۔ جو 1958 میں ریلیز ہوئی تھی۔ اورنیٹ کولمین کی مصنف کلیئر او نیل کے مطابق، یہ گانا "روایتی موسیقی کے ڈھانچے کا مذاق اڑاتا ہے، جس میں ایک ٹونل سینٹر ہوتا ہے جو سننے والے سے چھپ جاتا ہے"۔ "دی بلیسنگ" ایک اور ٹکڑا تھا جو سمتھنگ ایلس پر شائع ہوا!!!! مبصر کرس کیسلی نے دھن کے بارے میں کولٹرین کے نقطہ نظر کو "محدود" قرار دیا ہے۔ تجزیہ دی اوانٹ گارڈ ان سات البمز میں سے ایک ہے جو کولٹرین نے 1959 اور 1962 کے درمیان اٹلانٹک کے لیے ریکارڈ کیے تھے۔ البم کے مفت جاز انداز کو متنازعہ سمجھا گیا اور "امریکہ کی آرٹ فارم کی نمائندگی کے لیے ضروری نظم و ضبط کا فقدان" تھا۔ کولمین کی اس نئی جاز کمپوزیشن میں حیرت انگیز تال پر مبنی لہریں، غیر متناسب سریلی جملے، اور پیتل کے آلات اور ڈھول کو گانے کی راگ میں شامل کیا گیا ہے۔ اس البم کی ایک قابل ذکر خصوصیت اس میں پیانو نواز کی کمی اور ہر ٹکڑے کو لے جانے کے لیے ہوا کے آلات کا استعمال ہے۔ "فوکس آن سینیٹی" پر، چیری اور کولٹرین متضاد آواز کے ساتھ ایک دوسرے کی تکمیل کرتے ہیں کیونکہ کولٹرین "[موسیقی] میں ایک آدمی کی طرح چھلانگ لگاتا ہے، جبکہ چیری پنکھوں والے لہجے میں جواب دیتی ہے۔" آل میوزک کے لیے ایک جائزے میں، لنڈسے پلانر نے لکھا: "اس بینڈ میں کولٹرین کا انضمام کچھ غیر معمولی تازہ نتائج کے ساتھ کام کرتا ہے۔ نہ تو چیری اور نہ ہی کولٹرین اس البم پر کوئی بنیادی روانگی کرتے ہیں۔ تاہم، یہ ہر ایک کی صلاحیت ہے کہ وہ موڈل اسٹائل اور-- شاید اس سے بھی اہم-ساخت دونوں کے لحاظ سے دوسرے کی تکمیل کرے جو ان اطراف کی کامیابی کو بہت زیادہ قرض دیتا ہے۔ 'دی بلیسنگ' پر چیری کی تیز اور کسی حد تک ناک کی آواز میلز ڈیوس کی نقل کرتی ہے، حالانکہ اس میں چھوٹی پھل پھولتی اور بہت زیادہ بہتر لائنیں ہوتی ہیں۔ جب کولٹرین کے اچھی طرح سے رکھے ہوئے-اگر کسی حد تک محفوظ نہیں-سولوز کے ساتھ ملایا جاتا ہے، تو دونوں کی باہمی قدر میں ڈرامائی طور پر اضافہ ہوتا ہے۔ بلیک ویل-چیری اور کولٹرین کے علاوہ واحد دوسرے موسیقار جو ہر ٹریک پر نمایاں ہوتے ہیں-کچھ غیر روایتی پرکیوسیو ساتھی فراہم کرتے ہیں۔ 'دی بلیسنگ' میں ان کا تعاون اور مناسب عنوان 'فوکس آن سینیٹی' پر ورزش بنیادی ہیں۔ بی بی سی کے لیے لکھتے ہوئے، پیٹر مارش نے تجویز کیا کہ کولٹرین "کولمین یا چیری کے وژن کے ساتھ مکمل طور پر گھر پر نہیں تھا"، اور کہا: "ٹرمپٹر متوقع طور پر متزلزل ہے، راگ کے اسٹیکاٹو پھٹ سے فائر کرتا ہے جو وسط دھارے میں گھوڑوں کو تبدیل کرتا ہے۔ اس کے سولوز کو مختصر رکھا جاتا ہے، جبکہ سیکسفونسٹ (بعد میں کم از کم) اپنی میراتھن اصلاحات کے لیے مشہور تھا۔ پھر بھی، کولٹرین موسیقی کے جذبے کو مدنظر رکھتے ہوئے مختصر ہونے کے لیے جاتا ہے، اور سوپروانو پر اس قسم کی بات چیت کا انتظام کرتا ہے جس کا چیری بہت اچھی طرح سے مظاہرہ کرتا ہے۔ تاہم، یہ بتا رہا ہے کہ کولٹرین کا بہترین کام اختتامی 'بیمشا سوئنگ' کے لیے محفوظ ہے (مونک دھنوں کا ایک البم اس بینڈ کے لیے ایک بہتر شرط ہو سکتا ہے)۔ اس ری ایشو پر کوئی متبادل ٹیک یا کھوئے ہوئے خزانے نہیں ہیں اور اگرچہ یہ کولٹرین کلیکٹر کے لیے ایک بلا شبہ ضرورت ہے، لیکن یہ ہم میں سے باقی لوگوں کے لیے ضروری نہیں ہو سکتا ہے۔ فل فری مین نے برننگ ایمبولینس کے ایک مضمون میں تبصرہ کیا، "پورے البم میں، کولٹرین چیری کے برابر ہونے کو تیار ہے، کبھی بھی نوٹوں کی لہروں کے نیچے صندوق کو ڈبوتا نہیں ہے (جیسا کہ وہ یقینی طور پر کر سکتا تھا) یا اسے خام طاقت سے ہموار کرتا ہے۔ 1960 میں کولٹرین ابھی بھی پریسٹیج جام سیشن کے قوانین کے زیر اثر تھا، جس میں سولو بیانات یونیورسٹی کے مباحثے کی طرح سختی سے منظم کیے جاتے تھے۔ آپ دوسرے آدمی کے ساتھ نہیں کھیلتے، آپ اسے اپنا ٹکڑا کہنے دیتے ہیں اور پھر آپ اپنا کہتے ہیں، یا آپ دونوں راگ بجاتے ہیں۔ یہ کوئی لڑائی نہیں ہے، یہ خود بخود موسیقی کا ایک ٹکڑا بنانے کی کوشش ہے جو باضابطہ طور پر منظم لگتا ہے۔ اورنیٹ کا بینڈ ان اصولوں کے ساتھ کھیل رہا تھا، باریکی سے ان کو ختم کر رہا تھا، اور یہ کولٹرین کی بات نہیں تھی، ابھی تک نہیں، لیکن اس کے باوجود وہ پیر کو ڈبو دینا چاہتا تھا۔ اور ایسا کرنے کے بعد، وہ 'بیمشا سوئنگ' کے ایک ورژن کے ساتھ بینڈ کو اپنے سوچنے کے انداز میں لاتا ہے، ایک دھن جسے اس نے شاید تین سال قبل خود مونک کے ساتھ درجنوں بار گایا تھا۔ میں نے آپ کا کام کیا ہے، ایسا لگتا ہے کہ وہ کہتا ہے، اب آپ میرے ساتھ یہ کام کریں۔ اور چیری اور بلیک ویل کافی خوشی سے شامل ہوتے ہیں جب کولٹرین اور ہیتھ پچھلی دہائی (اور درحقیقت اس سے پہلے کی دہائی میں بھی) ناقابل تسخیر ایونٹ گارڈ جینئس کے ذریعے ایک ٹکڑے سے گزرتے ہیں اور جھولتے ہیں۔ " ٹریک لسٹنگ سائیڈ ون "چیریکو" (ڈان چیری)-6:47 "فوکس آن سینیٹی" (اورنیٹ کولمین)-12:15 سائیڈ ٹو "دی بلیسنگ" (اورنیٹ کولمین)-7:53 "دی انویسیبل" (اورنیٹ کولمین)-4:15 "بےمشا سوئنگ" (تھیلونئس مونک، ڈینزل بیسٹ)-5:05 پرسنل جان کولٹرین-ٹینر اور سوپروانو سیکسفون ڈان چیری-کارنٹ چارلی ہیڈن-ڈبل باس (ٹریک 1:1، 2:1) پرسی ہیتھ-ڈبل باس (ٹریک 1:2، 2:2:3) ایڈ بلیک ویل-ڈرم حوالہ جات 1966 البمز جان کولٹرین البمز