Counterpoint (Schenker)
کاؤنٹر پوائنٹ (اصل جرمن میں کونٹراپنکٹ) ہینرچ شینکر کے نیو میوزیکل تھیوریز اینڈ فینٹاسیز کا دوسرا حجم ہے (پہلا ہم آہنگی اور تیسرا فری کمپوزیشن ہے)۔ اسے دو "کتابوں" میں تقسیم کیا گیا ہے، پہلی 1910 میں شائع ہوئی اور دوسری 1922 میں شائع ہوئی۔ کام کا موضوع پرجاتیوں کا جوابی نقطہ ہے۔ کتاب اول کا تعلق کینٹس فرمس کی تعمیر اور دو آوازوں میں کاؤنٹر پوائنٹ کے اصولوں سے ہے، جسے "سخت کاؤنٹر پوائنٹ" بھی کہا جاتا ہے ؛ کتاب دوم تین اور چار آواز والے کاؤنٹر پوائنٹ کے معاملات کا علاج کرتی ہے۔ اس طرح شینکر اضافی آوازیں شامل کرنے سے پہلے تمام انواع کو باری باری پیش کرنے میں فکس کے ماڈل کی پیروی کرتا ہے۔ اصول سخت جوابی نقطہ کے اصول شینکر کے میوزیکل تھیوری کے بنیادی اجزاء میں سے ایک ہیں (دیکھیں شینکیرین تجزیہ)۔ شینکر کے لیے، کاؤنٹر پوائنٹ کا مطالعہ وائس لیڈنگ کا مطالعہ ہے۔ خاص طور پر، کانٹرا پنٹل تھیوری ہارمونک تھیوری سے الگ اور آزاد ہے، جس کا تعلق پیمانے کے مراحل سے ہے (ہم آہنگی دیکھیں)۔ "فری کمپوزیشن" (حقیقی موسیقی کے لیے شینکر کی اصطلاح، نظریاتی مشقوں کے برخلاف) میں، یہ دونوں قسم کے مظاہر تکرار کے اصول کے ساتھ مل کر تعامل کرتے ہیں۔ شینکر اس طرح سخت کاؤنٹر پوائنٹ کے اصولوں کو آزاد کمپوزیشن کے پیچیدہ آواز کے سرکردہ نمونوں کے بنیادی ڈھانچے کے طور پر دیکھتے ہیں، اور ضروری نہیں کہ حقیقی موسیقی کی سطح پر لفظی طور پر نقل کیے جانے والے نمونوں کے طور پر۔ پورے کاؤنٹر پوائنٹ میں، شینکر موسیقی کے ادب کی مثالوں کا حوالہ دیتے ہیں تاکہ ان انتہائی متنوع طریقوں کو ظاہر کیا جا سکے جن میں سخت کاؤنٹر پوائنٹ کے اصولوں کو آزاد کمپوزیشن میں لاگو کیا جا سکتا ہے۔ اپنے دوسرے کاموں کی طرح، شینکر اپنے بہت سے نظریاتی پیشروؤں کے کاؤنٹر پوائنٹ میں، اور اس وقت (اور اب بھی) رائج تدریسی طریقوں پر انتہائی تنقید کرتے ہیں۔ خاص طور پر، وہ اس خیال کی مخالفت کرتا ہے (ریمن اور دیگر کے ذریعہ جاری کردہ) کہ متضاد مطالعات کا مقصد آزاد ساخت کے کاموں میں پولیفونک بناوٹ بنانے کی مہارت حاصل کرنا ہے (جیسے۔ ایجادات اور فوگس کی تحریر)۔ بلکہ شینکر کے خیال میں، کاؤنٹر پوائنٹ ("آواز کی قیادت کا خالص نظریہ") "ساخت کے نظریہ" سے بالکل الگ ہے، جس طرح یہ پیمانے کے مراحل، یا ہم آہنگی کے نظریہ سے بھی الگ ہے۔ یہ بات قابل ذکر ہے کہ اگرچہ شینکر کے بہت سے نظریات کا موجودہ دور کے موسیقی کے تھیوریسٹوں پر وسیع اثر پڑا ہے، لیکن تدریس اور متضاد مطالعات کی نوعیت کے بارے میں ان کے خیالات غالب نہیں آئے ہیں: لفظ "کاؤنٹر پوائنٹ"، جیسا کہ زیادہ تر یونیورسٹیوں اور کنزرویٹریوں میں استعمال ہوتا ہے، ان کورسز کا حوالہ دیتا ہے جو طالب علم کو نشاۃ ثانیہ یا باروک میوزیکل سطحوں کی نقل کرنا سکھاتے ہیں، اور "ہم آہنگی" کورسز کا تعلق آواز کی رہنمائی میں مشقوں سے ہے۔ ترجمے اور ایڈیشنز کاؤنٹر پوائنٹ شرمر بکس، 1987 کاؤنٹر پوائنٹ میوزیکلیا پریس، 2001 حوالہ جات کینن، کینٹ۔ کاؤنٹر پوائنٹ: اٹھارہویں صدی کی مشق پر مبنی، چوتھا ایڈیشن۔ پرینٹس ہال، 1999۔ پسٹن، والٹر۔ ہم آہنگی، 5 ویں ایڈیشن۔ مارک ڈیوٹو، ریو. نیویارک: ڈبلیو ڈبلیو نارٹن، 1987۔ شینکر، ہینرک۔ کاؤنٹر پوائنٹ۔ جان روتھگیب اور جورجن تھائم، ٹر۔ جان روتھگیب، ایڈ۔ نیویارک: شرمر بکس، 1987۔ جرمن اصل https://archive.org/details/neuemusikalische21sche اور https://archive.org/details/neuemusikalische22sche شینکیرین تجزیہ کے ذریعے دستیاب ہے۔