Franz Ignaz Beck
فرانز اگناز بیک (20 فروری 1734-31 دسمبر 1809) ایک جرمن وائلنسٹ، کمپوزر، کنڈکٹر اور میوزک ٹیچر تھے جنہوں نے اپنی زندگی کا زیادہ تر حصہ فرانس میں گزارا، جہاں وہ گرینڈ تھیٹر ڈی بورڈو کے ڈائریکٹر بنے۔ ممکنہ طور پر جوہان اسٹامٹز کا سب سے باصلاحیت شاگرد، بیک نام نہاد مینہیم اسکول کی دوسری نسل کا ایک اہم نمائندہ ہے۔ ان کی شہرت ان کی 24 سمفنیز پر منحصر ہے جو کلاسیکی دور سے پہلے کی سب سے اصل اور حیرت انگیز ہیں۔ وہ پہلے موسیقاروں میں سے ایک تھے جنہوں نے سست حرکتوں میں ہوا کے آلات کے باقاعدہ استعمال کو متعارف کرایا اور موضوعاتی ترقی پر زیادہ زور دیا۔ ان کا سخت، ڈرامائی انداز بولڈ ہارمونک ترقی، لچکدار تال اور انتہائی آزاد حصہ تحریر کے استعمال کے لیے بھی قابل ذکر ہے۔ مینہیم میں پیدا ہونے والے لائف یوتھ، بیک نے اپنے والد، جوہان ایلوس بیک (وفات 1742) کے ساتھ وائلن کی تعلیم کا آغاز کیا، جو مینہیم کے پیلٹینیٹ کورٹ میں کوئر اسکول کے ایک اوبوسٹ اور ریکٹر تھے۔ انہوں نے دوسرے آلات کے علاوہ ڈبل باس اور آرگن بھی سیکھا، اور بالآخر ساز موسیقی کے ڈائریکٹر اور شاندار مینہیم کورٹ آرکسٹرا کے رہنما جوہان اسٹامٹز کی سرپرستی میں آئے۔ بیک کی صلاحیتوں کو جلد ہی پہچانا گیا اور پیلیٹینیٹ کے الیکٹر چارلس تھیوڈور نے ان کی تعلیم کی ذمہ داری سنبھالی۔ ایک نوجوان کے طور پر بیک مینہیم عدالت کے حق میں تھا اور اسے پرنس الیکٹر کا چیمبر ورچوسو نامزد کیا گیا تھا۔ وینس اور نیپلز میں وائلنسٹ مینہیم میں اس کا وقت اچانک ختم ہو گیا جب اس نے-بظاہر مہلک طور پر-ایک دو طرفہ مقابلے میں ایک مخالف کو زخمی کر دیا (مبینہ طور پر حسد کی وجہ سے)، ایک ایسا عمل جس نے اسے جرمنی چھوڑنے پر مجبور کر دیا۔ یہ پتہ لگانا مشکل ہے کہ آیا یہ واقعی وہی ہوا ہے یا صرف برلیز جیسی پوشاک اور کھجلی کی کہانی ہے۔ اس کہانی کا واحد ذریعہ بیک کا شاگرد ہنری بلانچارڈ ہے جس نے یہ بیان اپنے سابق استاد کی سوانح عمری میں ریویو ایٹ گزٹ میوزیکل ڈی پیرس (1845) میں شائع کیا۔ بلانچارڈ کے مطابق، بیک کے مخالف نے صرف اس کی موت کا بہانہ کیا تھا، لیکن بیک کو کئی سالوں تک یہ نہیں سیکھنا تھا۔ جب بیک کی چھ سمفنیز، اوپی۔ 3، کئی سال بعد پیرس میں 1762 میں شائع ہوئے، اس ایڈیشن کا عنوان تھا: ایس ای آئی سنفونئی/اے پائیڈ اسٹرومینٹی/کمپوسٹ/ڈل سگری۔ فرانسسکو بیک/ورچوسو دی کیمرا دی سوآ/اے ایس ایل الیکٹر پلاٹینو،/اور حقیقت میں پریمو وائولینو/ڈی ایل کنسرٹو دی مارسیلیا۔ / اوپرا ٹیرزا۔ /۔ چیز مسٹر وینیر۔ 'اس سے بعض اوقات یہ اندازہ لگایا جاتا ہے کہ بیک کی دو طرفہ لڑائی کی کہانی شاید ایک دھوکہ تھی۔ اگر بیک، تو استدلال جاتا ہے، اگر حقیقت میں مینہیم عدالت سے بھاگنے پر مجبور ہوتا کیونکہ اس نے کسی کو دو طرفہ مقابلے میں قتل کیا تھا، تو اس میں اس حقیقت کی کھل کر تشہیر کرنے کی ہمت نہیں ہوتی کہ وہ بالکل اسی عدالت کے ساتھ چیمبر ورچوسو ہوا کرتا تھا۔ تاہم، دوسرے زاویے سے دیکھا جائے تو یہ بلانچارڈ کی کہانی کی سچائی کی تصدیق کر سکتا ہے۔ اگر بیک نے واقعی دوسرے آدمی کو نہیں مارا ہوتا اور اس وقت تک اسے معلوم ہوتا کہ سب کچھ ایک شیطانی مذاق تھا اور اس کا مخالف زندہ تھا، تو کہانی بالآخر سچ ہو سکتی ہے۔ ان کی روانگی کے حالات جو بھی ہوں، مینہیم سے بیک وینس چلے گئے، جہاں وہ ایک وائلنسٹ کے طور پر نمودار ہوئے اور بالڈاسارے گالوپی کے ساتھ کمپوزیشن کی تعلیم حاصل کی۔ گالوپی، جن کا نام ایک موسیقار کے طور پر صدیوں سے دھندلا ہوا ہے، 1750 اور 1765 کے درمیان یورپ میں سب سے زیادہ پرفارم کرنے والے اوپیرا موسیقار تھے۔ مینہیم میں وہ خاص طور پر مشہور تھے۔ ان کے کئی اوپیرا (تمام مل کر 16) 18 ویں صدی کے وسط میں مینہیم میں پیش کیے گئے تھے۔ اس طرح، گالوپی مینہیم اور اس حقیقت کو جانتے ہوں گے کہ مینہیم کے پاس یورپ کا سرکردہ آرکسٹرا تھا۔ اس سے یہ بتانے میں مدد ملتی ہے کہ بیک کو اپنی ڈرامائی پرواز کے بعد وینس میں خود کو قائم کرنے اور گالوپی کا شاگرد بننے میں شاید بہت کم مشکل کیوں پیش آئی۔ وینس میں تین سال رہنے کے بعد وہ اپنی مستقبل کی بیوی اور اپنے سات بچوں کی ماں اینا اونیگا کے ساتھ نیپلز فرار ہو گیا۔ ایسا لگتا ہے کہ بیک کا بطور موسیقار کیریئر بڑی حد تک اٹلی میں اپنے سالوں کے دوران شروع ہوا تھا۔ اس سے یہ بھی واضح ہو سکتا ہے کہ کیوں بہت سی خصلتوں میں وہ خود کو بالکل اپنا آدمی اور عام مینہیم انداز سے آزاد دکھاتا ہے۔ فرانس میں شہرت اٹلی میں اپنے قیام کے بعد، بیک مارسیلز چلے گئے، جہاں وہ تھیٹر آرکسٹرا میں کنسرٹ ماسٹر بن گئے۔ فرانس میں ان کی آمد کی صحیح تاریخ غیر یقینی ہے، لیکن 1757 میں پیرس میں ان کی ایک سمفنی کی کارکردگی دستاویزی ہے۔ جب بیک کے پیرس کے ناشر وینیر نے بیک کے اوپ کی اشاعت کا اعلان کیا۔ 3 نومبر 1762 میں، اس نے بیک کو ان الفاظ کے ساتھ متعارف کرایا: حقیقت میں پریمو وائولینو ڈیل کنسرٹو دی مارسیلیا۔ 1757 اور 1762 کے درمیان، ان کی تمام 24 سمفنی پیرس کی فرموں کے ذریعہ تیزی سے یکے بعد دیگرے شائع کی گئیں۔ بیک کی سمفنیز کی کم از کم سات پرفارمنس مارسیلز میں 1760-61 میں دی گئی ہیں۔ بورڈو میں کپیلمیسٹر 1761 میں بیک مارسیلز سے بورڈو چلے گئے جہاں وہ محافل موسیقی کے ڈائریکٹر بن گئے اور انہیں ماریچل ڈیوک ڈی ریچیلیو کی ڈرامائی کمپنی کے ساتھ میوزیکل ڈائریکٹر مقرر کیا گیا، جو 1780 میں نئے تعمیر شدہ گرینڈ تھیٹر میں منتقل ہو گیا۔ وہ آرگنسٹ اور استاد کے طور پر بھی سرگرم تھے۔ ان کے زیادہ نمایاں شاگردوں میں پیئر گیوکس، ہنری بلانچارڈ اور نکولس بوچسا شامل تھے۔ 24 اکتوبر 1774 کو انہیں سینٹ سیورین، بورڈو میں آرگنسٹ مقرر کیا گیا، جہاں ان کی اصلاحاتی طاقتوں نے انہیں جماعت کی طرف سے سراہا۔ جب تک وہ بطور موسیقار بورڈو بیک کے بہترین اوقات میں آباد ہوئے تب تک سب ختم ہو چکے تھے۔ ایسا لگتا ہے کہ اس نے وہاں جو کچھ لکھا ہے اس میں سے زیادہ تر خود بیک نے کھو دیا ہے یا تباہ کر دیا ہے۔ ان کی سب سے بڑی کامیابی 1783 میں اس وقت ہوئی جب انہوں نے ورسیلز میں اپنے اسٹابیٹ میٹر کی پہلی پرفارمنس کی ہدایت کاری کے لیے پیرس کا سفر کیا۔ بہت سے دوسرے موسیقاروں کی طرح، بیک نے انقلاب کے دوران حب الوطنی اور انقلابی موسیقی لکھی، جس میں ایک ہیمن التر سپریم بھی شامل ہے۔ اس کے باوجود، 1791 میں وہ نئے حکام کے ساتھ اس وقت مصیبت میں پڑ گیا جب اس نے سخت تبصروں کے ذریعے نئی روح کے کچھ حد سے زیادہ پرجوش فریقین کا کھل کر مذاق اڑایا۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ ایک خود اعتمادی، فخر اور ضد والا آدمی تھا۔ جب بعد میں انہیں ان کی نائٹ شرٹ میں انقلابی مقدمے کی سماعت کے سامنے رکھا گیا تو انہوں نے انقلاب کے بارے میں اپنے رویے سے متعلق سوالات کے جوابات اس حیرت کے ساتھ دیے: "میں انقلاب کے خلاف کیا کر سکتا ہوں!؟" بورڈو میں پچھلے سالوں میں فرانسیسی انقلاب کے نتیجے میں بیک کی قسمت میں کمی واقع ہوئی۔ جبکہ سال 1791 میں وہ اب بھی اپنی ساس کو 400 لیوروں کی پنشن ادا کرنے کے قابل تھے، چند سال بعد وہ بمشکل اپنے خاندان کی کفالت کرنے کے قابل تھے۔ 1806 میں اس نے اپنے اسٹابٹ میٹر کا اسکور نپولین کو ذاتی لگن کے ساتھ بھیجا-چاہے وہ حقیقی تعریف کی وجہ سے ہو یا عظیم کورسیکن کے ساتھ خود کو مطمئن کرنے کی کوشش میں فیصلہ کرنا مشکل ہے۔ وہ 75 سال کی عمر میں بورڈو میں انتقال کر گئے۔ بیک کی چھ بیٹیاں تھیں، جن میں سے دو کا جلد انتقال ہو گیا۔ اس کا اکلوتا بیٹا نیپولین کی جنگوں کے دوران ایک فرانسیسی کارویٹ کا کمانڈر تھا، اور اسے انگریزوں نے طویل عرصے تک قید کر رکھا تھا۔ آرکیسٹرل بیک کی 24 سمفنیز تین حرکات میں ہیں اور روایتی ٹیمپی کے ساتھ اطالوی سنفونیا کی پیروی کرتی ہیں: تیز-سست-تیز۔ مینوئٹ، جوہان اسٹامٹز کی سمفنیز میں پہلے سے ہی ہر جگہ موجود تیسری تحریک کے طور پر، بیک کے ذریعہ خارج کر دیا گیا ہے۔ درج ذیل حوالوں میں مذکور ریکارڈ کے مطابق (سمفونیز اوپی۔ 3، نمبر۔ 3-5۔ لا اسٹیجیون فرینکفرٹ، مائیکل شنائڈر، CPO|Symphonies op۔ 3، نہیں۔ 3-5۔ سیزنز، فرینکفرٹ، مائیکل شنائڈر، سی پی او)، ایسا لگتا ہے کہ کچھ سمفونیوں میں چار حرکات کے ساتھ ساتھ ایک منٹ بھی ہوتا ہے۔ جہاں تک اسٹامٹز کی سمفونیوں کا تعلق ہے، کچھ میں منٹ نہیں ہوتا ہے اور ان میں صرف تین حرکتیں ہوتی ہیں۔ سمفونیز اوپی۔ سٹرنگ آرکسٹرا کے لیے 1 اسکور کیا جاتا ہے ؛ اوپی میں۔ 2، نہیں۔ 1 (کالین 7) تاروں کے علاوہ دو فرانسیسی سینگوں کا مطالبہ کیا جاتا ہے۔ سٹرنگ کوئنٹیٹ کے علاوہ اوبو اور ہارن کے لیے 3 اور 4 اسکور کیے جاتے ہیں۔ سکس سمفونیز اوپی۔ 1 (کال 1-6 ؛ عوامی۔ پیرس 1758) سکس سمفونیز اوپی۔ 2 (کال کریں 7-12 ؛ عوامی۔ پیرس 1760) سکس سمفونیز اوپی۔ 3 (کال کریں 13-18 ؛ عوامی۔ پیرس 1762) سکس سمفونیز اوپی۔ 4 (کال کریں 19-24 ؛ عوامی۔ پیرس 1766) سمفونیز اوپی۔ 10 (1760) سمفونیز اوپی۔ 13 (1762) اوورچر لا مورٹ ڈی اورفی اوورچر ایل ایل ڈیزرٹ اسٹابٹ میٹر (1782) آرکسٹرا کوارٹٹس آپریس لا بیلے جارڈینیئر (بورڈو، 24 اگست 1767) پنڈورا (پیرس، 2 جولائی 1789) ایل آئل ڈیزرٹ (1779، غیر کارکردگی والا) پیانو یا ہارپسکارڈ 18 سوناٹاس (یا پیس) ہارپسکارڈ یا پیانوفورٹ اوپ کے لیے۔ 5 (c. 1773) مختلف ٹکڑے: L 'Îveillée، L' Hypolite، La Jeliote، La Resolue، La Sophi, 2 مینو، G Minor میں الیگرو ماڈریٹو، وغیرہ۔ ڈسکوگرافی (سلیکشن) سکس سمفونیز، اوپی۔ 1. نیوزی لینڈ چیمبر آرکسٹرا، ڈونلڈ آرمسٹرانگ، نیکسوس 8.554071 سمفونیز آپشن۔ 3، نمبر۔ 1، 2، 6۔ لا اسٹیجیون، فرینکفرٹ ایم مین، مائیکل شنائیڈر، سی پی او سمفونیز اوپی۔ 3، نمبر۔ 3-5۔ لا اسٹیجیون، فرینکفرٹ ایم مین، مائیکل شنائیڈر، سی پی او سمفونیز اوپی۔ 4، نمبر۔ 1-3. لا اسٹیجیون، فرینکفرٹ ایم مین، مائیکل شنائیڈر، سی پی او سمفونیز۔ ناردرن چیمبر آرکسٹرا، نکولس وارڈ، نیکسوس 8.553790 (گوسیک کی 2 سمفنیز اور بیک کی 3) نوٹ اور حوالہ جات ذرائع بیڈلی، ایلن۔ فرانز اگناز بیک-سکس سمفونیز، اوپی۔ 1 (سی ڈی-کتابچہ)۔ نیکسوس رائٹس انٹرنیشنل لمیٹڈ، 2005۔ بیڈلی، ایلن۔ فرانز اگناز بیک-سکس سمفونیز، اوپی۔ 1 (سی ڈی-کتابچہ)۔ نیکسوس رائٹس انٹرنیشنل لمیٹڈ، 2005۔ آن لائن ورژن بلوم، فریڈرک، ایچ آر ایس جی۔ میں موسیقی سنتا ہوں۔ موسیقی کی تمام تر صلاحیتیں۔ آسٹریلیائی عوام کا انتخاب کریں۔ کیسیل: بیرنریٹر، 1949-1987۔ سلونمسکی، نکولس، ایڈ۔ بیکرز بائیوگرافیکل ڈکشنری آف موسیقار۔ پانچواں مکمل طور پر ترمیم شدہ ایڈیشن۔ نیویارک، 1958۔ والتھر کلی، روڈولف ویرہاؤس (ایڈز۔) جرمن بائیوگرافک انسائیکلوپیڈیا (جرمن بائیوگرافش اینزیکلوپیڈ)۔ بی ڈی۔ (جلد۔) 5. کے-جی۔ 10 بی ڈی۔ (والز۔) میونخ: کے جی سور، 1999۔ ورٹز، رولینڈ، ایچ آر ایس جی۔ (ایڈ۔) مین ہائم اور اطالوی. مین ہائیمر کے خلاف جنگ۔ مینز: شاٹ، 1984۔ بیرونی روابط آرٹیریا ایڈیشن-کالین کیٹلاگ نمبروں کے ساتھ آرکسٹرا اسکور فراہم کرتے ہیں۔ یوٹیوب اوورچر لا مورٹ ڈی اورفی، سنفونئٹا ریگا چیمبر آرکسٹرا، ڈوماس جوسکیس، کنڈکٹر (2019) 1734 پیدائش 1809 موت جرمن کلاسیکی دور کے موسیقار جرمن فرانس میں غیر ملکی جرمن اوپیرا موسیقار مرد اوپیرا موسیقار مینہیم کے موسیقار جوہان اسٹامٹز کے جرمن مرد کلاسیکی موسیقار 19 ویں صدی کے جرمن مرد موسیقار