Coltrane "Live" at the Village Vanguard
کولٹرین "لائیو" ایٹ دی ولیج وینگارڈ جاز موسیقار جان کولٹرین کا ایک لائیو البم ہے، جو فروری 1962 میں امپلس ریکارڈز پر ریلیز ہوا تھا۔ یہ پہلا البم ہے جس میں میک کوئے ٹائنر، جمی گیریسن، اور ایلون جونز کے ساتھ کولٹرین کی کلاسیکی چوکی کے اراکین کے ساتھ ساتھ پہلا کولٹرین لائیو البم بھی جاری کیا گیا ہے۔ امپلس! کے لیے ان کے پچھلے البم کے برعکس، اس نے اپنی چیلنجنگ موسیقی سے ناقدین اور سامعین دونوں میں یکساں طور پر بہت ہنگامہ برپا کیا۔ پس منظر 1961 میں، کولٹرین نے ایرک ڈولفی کی خدمات حاصل کرنے اور ان کے بینڈ کی موسیقی کے ساتھ تنازعہ پیدا کیا۔ اکتوبر 1961 کے آخر میں نیویارک شہر کے ولیج وینگارڈ میں کوئنٹیٹ کی رہائش گاہ کے رد عمل میں، ڈاؤن بیٹ کے نقاد جان ٹائنن نے اس گروپ کو "جاز کے نام پر موسیقی کی بکواس" اور "جاز مخالف بڑھتے رجحان کا ایک خوفناک مظاہرہ" قرار دیا۔ یورپی ناقدین اور سامعین کو بھی سال کے شروع میں نمائش میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا، گروپ کی موسیقی، خاص طور پر کولٹرین اور ڈولفی کی موسیقی کو تلاش کرنا، پریشان کن اور پیروی کرنا مشکل تھا۔ ڈاؤن بیٹ میگزین کے ایڈیٹر ڈان ڈی مائیکل نے اس جوڑی کو اپنے دفاع کے لیے مدعو کرنے کا قدم اٹھایا، ایک ٹکڑا 12 اپریل 1962 کے شمارے میں شائع ہوا جس کا عنوان تھا "جان کولٹرین اور ایرک ڈولفی ناقدین کو جواب دیں"۔ یہ نئے پروڈیوسر باب تھیلی کا خیال تھا کہ وہ نومبر کے اوائل میں چار راتوں میں کولٹرین کو براہ راست ریکارڈ کرے، تھیلی نے کلب میں پہلی بار سیکسفونسٹ سے آمنے سامنے ملاقات کی۔ اس سے تھیلی اور کولٹرین کے درمیان ایک قریبی کام کرنے والے تعلقات کا آغاز ہوا جو امپلس! میں ان کے باقی وقت تک جاری رہے، تھیلی نے عملی طور پر اس کے بعد کے ہر البم کی تیاری کی۔ تھیلی نے ان شوز کے دوران اپنا سب سے مشہور گانا "مائی فیورٹ تھنگز" ریکارڈ کرنے پر اصرار نہ کر کے فورا کولٹرین کا اعتماد حاصل کر لیا۔ ریکارڈنگ انجینئر روڈی وان گیلڈر نے اسٹیج کے پاس ایک میز پر اپنا سامان نصب کیا، اور ان محافل موسیقی کے لیے کولٹرین اکثر ٹیمپورا، کنٹرا باسون، اوبو، یا دوسرا باس شامل کر کے کوئنٹیٹ کو بہتر بناتے تھے۔ یہ گروپ کے ساتھ ریگی ورک مین کی آخری ریکارڈنگ تھیں، کیونکہ دسمبر 1961 تک گیریسن کو ان کے متبادل کے طور پر اعلان کیا گیا تھا، جس سے ایک لائن اپ مستحکم ہوا جو اگلے چار سالوں تک مستقل رہے گا۔ (البم پر گیریسن کی کارکردگی نے پہلی بار اس گروپ کے ساتھ کھیلا تھا۔) ان شوز سے لی گئی دو اضافی ریکارڈنگ البم امپریشنز، "امپریشنز" اور "انڈیا" پر نمودار ہوئیں۔ 23 ستمبر 1997 کو، امپلس! 1961 میں دی کمپلیٹ ولیج وینگارڈ ریکارڈنگز نامی ایک باکس سیٹ جاری کیا گیا، جس میں چار کمپیکٹ ڈسکس پر تمام چار راتوں کی ریکارڈنگ کی گئی۔ موسیقی البم کے لیے تین پرفارمنس (دو اصل کمپوزیشن اور ایک جاز معیار) کا انتخاب کیا گیا۔ "روحانی"، جسے ٹینر اور سوپروانو سیکسفونز پر کولٹرین پر مشتمل ایک کوئنٹیٹ نے ادا کیا (البم میں صرف سوپروانو کی فہرست دی گئی ہے ؛ تاہم، کولٹرین نے 1966 کے ایک انٹرویو میں دونوں آلات کو بجانے کا اعتراف کیا تھا) اور باس کلینٹ پر ایرک ڈولفی، ممکنہ طور پر جیمز ویلڈن جانسن کی کتاب آف امریکن نیگرو اسپرچوئلز میں شائع ہونے والی "نوبیڈی نوز ڈی ٹربل آئی سی" کی موافقت ہے۔ کولٹرین نے کہا: "یہ ایک ایسا ٹکڑا ہے جس کے ساتھ ہم کچھ عرصے سے کام کر رہے تھے کیونکہ میں اسے ریکارڈ کرنے سے پہلے اس بات کو یقینی بنانا چاہتا تھا کہ ہم روحانی کا اصل جذباتی جوہر حاصل کر سکیں گے۔" "نرمی سے، جیسا کہ مارننگ سن رائز میں ہوتا ہے"، ایک پاپ معیار، کولٹرین کے ساتھ ایک چوکی کے ذریعے دوبارہ سوپرنو سیکس پر کھیلا جاتا ہے۔ کولٹرین نے کہا کہ یہ ٹکڑا "مجھے لگتا ہے کہ دو اصل کو مکمل کرتا ہے، اور مجھے خاص طور پر جونز کا جھولنا پسند ہے۔" تیسرا انتخاب، بلیوز "چاسن دی ٹرین"، ایشلے کاہن نے امپلس کے بارے میں اپنی کتاب میں دیکھا ہے! "ساٹھ کی دہائی کے ایونٹ گارڈ جاز کا پیدائشی چیخ: طرز کی زبانوں اور سریلی خیالات کا ایک اخراج جس نے ماضی کی بے بوپ مہارت اور جرات کو ایک آزاد، بے لباس، روحانی طور پر چارج شدہ مستقبل سے جوڑا"، اور کولٹرین کے سوانح نگار بین ریٹلف نے اسے "ایک عظیم بیان"، ان کی "اس دور کی تاریخی کارکردگی"، اور "جاز کی سب سے اہم ریکارڈنگ میں سے ایک جیسا کہ اس وقت عمل میں ہے" کے طور پر بیان کیا۔ ٹریک کا ایک پہلو یہ حقیقت ہے کہ اسے تین کے طور پر ریکارڈ کیا گیا تھا، ٹائنر کے بغیر، کولٹرین کو، جو ٹینر سیکس بجاتا ہے، عام طور پر پیانو کے ذریعہ فراہم کردہ ہارمونک انڈرپائننگ سے آزاد کرتا ہے۔ جمی گیریسن، "چیسن دی ٹران" پر باسسٹ، نے حال ہی میں اورنیٹ کولمین کے پیانو کے بغیر چوکی کے ساتھ کھیلا تھا، اور ریکارڈنگ سے پہلے 1961 کے ایک انٹرویو میں، کولٹرین نے کولمین کے لیے بہت تعریف کا اظہار کیا اور ان کے اثر کو تسلیم کرتے ہوئے کہا کہ "شاید مستقبل میں کچھ گانے ہوں گے جو ہم بجانے جا رہے ہیں، بالکل اسی طرح جیسے اورنیٹ بجاتا ہے، جس میں پیانو کا کوئی ساتھ نہیں ہے۔" کولٹرین نے یہ بھی یاد کیا: "جب میں مونک کے ساتھ کھیلتا تھا۔ میں کئی بار پیانو کے بغیر بجاتا: راہب۔ دو ٹکڑوں کے بعد، ڈریسنگ روم میں واپس آتا یا یہاں تک کہ دو یا تین گھنٹے تک کھڑکی سے باہر دیکھتا رہتا۔ تو ہم بغیر پیانو کے بجاتے تھے۔ " پیانو کی عدم موجودگی کے ساتھ ساتھ تال کے حصے کے ساتھ جسے گیری گڈنز "مضبوط ارتکاز" کہتے ہیں، کولٹرین کو "چاسن دی ٹرین" پر "پھیلانے" کی اجازت دی۔ کولٹرین نے کہا کہ "یہ راگ نہ صرف لکھی گئی تھی بلکہ اسے بجانے سے پہلے اس کا تصور بھی نہیں کیا گیا تھا۔ ہم نے ٹیمپو سیٹ کیا اور اندر چلے گئے۔ " (ریٹلف نے لکھا ہے کہ یہ ٹکڑا "صرف وجود میں آتا ہے"، اور "جس طرح سے یہ مکمل شدت سے شروع ہوتا ہے اور عروج یا انحطاط کے بغیر اس سطح کو برقرار رکھتا ہے اس کے لیے قابل ذکر ہے۔") ریٹلف کے مطابق، اپنے سولو میں، کولٹرین اندرونی 12 بار منطق کو آگے بڑھاتا ہے۔ وہ نمونوں کو ہر بار کو تبدیل کرنے کا سبب بنتا ہے، یا دوسری اور تیسری بار، یا چوتھی اور پانچویں، یا تین قطار میں ایک ہی پیٹرن کو پھیلاتا ہے۔ ایک منٹ سے بھی کم وقت میں، گیریسن، ہچکی والے جملے میں چل رہا ہے۔ 12 بار کے ڈھانچے سے خود کو ڈھیلا کر لیتا ہے۔ کولٹرین (اور جونز) اب بھی 12 بار کے اختتام کی حد بندی کرتے ہیں جب تک کہ ایک نیا سریلا خیال اور ایک زبردست سنبل کریش کا آغاز ہوتا ہے۔ ڈھائی منٹ میں، کولٹرین 12 بار کے نشانات کو نظر انداز کرنا شروع کر دیتا ہے، اور وہ بڑے پیمانے پر، ساخت کی تلاش کر رہا ہوتا ہے، مختصر، میٹھی دھنوں سے بے وقوف بن جاتا ہے۔ سولو کے پہلو ٹینر سیکس پلیئر جان گلمور کے اثر و رسوخ کی عکاسی کرتے ہیں، جو سن را کے ساتھ کھیلنے کے لیے مشہور ہیں: "مختصر محرک خلیوں کی رن آن زبان"۔ کولٹرین نے گلمور کے تعلق کی تصدیق کرتے ہوئے کہا: "میں نے جان گلمور کو قریب سے سنا تھا اس سے پہلے کہ میں نے 'چاسن' دی ٹران 'بنائی۔ تو ان میں سے کچھ چیزیں اس بلی کو سننے کے واقعی براہ راست اثرات ہیں۔ " نیٹ ہینٹوف نے لکھا ہے کہ "چاسن دی ٹرین" پر کولٹرین کا سولو "کولٹرین کے اپنے سینگ کی پوری رینج سے کھینچنے والی بناوٹ کی حیرت انگیز قسم کے لیے خاص طور پر دلچسپ ہے"، اس حقیقت کی عکاسی کرتا ہے کہ "جب اس نے سوپروانو پر اونچے نوٹوں تک پہنچنے کے لیے اپنا ایمبوچر تیار کیا تو اس نے ٹینر کے لیے اونچی پچ کی حدود میں سوچنا شروع کر دیا۔ اس نے اپنا بہت زیادہ آلہ بجانا شروع کر دیا۔ " کولٹرین ملٹی فونکس اور اسپلٹ ٹونز کی بھی کھوج کرتا ہے۔ ایرک نیسنسن نے لکھا ہے کہ سولو کے دوران "وہ اپنے سیکسفون کے ذریعے چیختا، روتا اور روتا ہے"۔ "چیسن دی ٹران" جزوی طور پر کامیاب ہے کیونکہ اس کے درمیان تناؤ کی وجہ سے جسے گیری گڈنز نے کولٹرین کی "ہم آہنگی کو کم کرنے اور کسی بھی شکل سے بچنے کی خواہش-کورڈز، کورسز، مزاج پیمانے-جو اسے مکمل اظہار کی مبہم کشمکش سے بچاتا ہے" اس حقیقت کے ساتھ کہ "گیریسن اور جونز اس کا پیچھا کرتے ہیں۔ لیکن جب بھی وہ بلیوز سے آگے بڑھنے کی دھمکی دیتا ہے، وہ اسے گھر لے آتے ہیں۔ گڈنز نے لکھا: "جاز آرتھوڈوکسیوں کو دیوار کے ذریعے نہیں بلکہ اس کی طرف دھکیلتے ہوئے، کولٹرین نے جو کچھ بھی سیکھا ہے اسے اس کی صداقت کو چیلنج کرنے کے لیے استعمال کیا ہے جس میں اس نے پہلے ہی مہارت حاصل کر لی تھی۔ اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ وہ کتنا دور جاتا ہے، وہ کارکردگی کی مدت کے لیے تھیم کے چنچل معیار کو برقرار رکھتا ہے، جو بار بار اور بچوں جیسا ہوتا ہے۔" ریٹلف نے کہا کہ "چاسن 'دی ٹران" ایک یونیفائر ہے۔ یہ ریکارڈنگ، بالکل، وہی ہے جو مفت جاز اور سیدھے آگے جاز میں مشترک ہے۔ " کولٹرین اور ڈولفی کے مضمون کے مطابق استقبالیہ، اگلے 26 اپریل کے شمارے ڈاؤن بیٹ نے لائیو کے دو جائزے پیش کیے! ولیج وینگارڈ میں، دونوں "چاسن دی ٹران" پر توجہ مرکوز کر رہے ہیں۔ پیٹ ویلڈنگ نے اسے "ایک موسلا دھار اور اذیت ناک بارش کے طور پر بیان کیا، جو بے مثال طاقت، یقین اور قریب قریب شیطانی شدت کے ساتھ پیش کی گئی۔" دوسری طرف، ایرا گٹلر، جس نے "شیٹس آف ساؤنڈ" کا جملہ وضع کیا تھا، نے کہا کہ "کولٹرین اظہار کے نئے راستے تلاش کر رہا ہوگا، لیکن اگر یہ یاپس، اسکواکس، اور بے شمار بار بار دوڑ کی اس شکل کو اختیار کرنے والا ہے، تو اسے جنگل تک محدود ہونا چاہیے۔" 2020 میں اپنے سب اسٹیک سے شائع شدہ "کنزیومر گائیڈ" کالم میں لکھتے ہوئے، رابرٹ کرسٹگاؤ نے سائیڈ ون کی "پرسکون" خاموشی کو "کافی خوبصورت" پایا لیکن انہوں نے مزید کہا، "یہ لامتناہی طور پر دوبارہ ریلیز ہونے والا البم ایک وجہ سے مقدس ہے: دوسرا پہلو جو مکمل طور پر 16 منٹ کی 'چاسن' دی ٹرین پر مشتمل ہے، جسے وہ لوئس آرمسٹرانگ کی" ویسٹ اینڈ بلیوز "(1928) اور بیٹلز کی" شی لوز یو "(1963) کے برابر اہمیت کا حامل سمجھتے تھے۔ انہوں نے کہا کہ البم ٹریک نے "تاریخ میں افراتفری کی کمان کی ایک نامعلوم نوع کو جنم دیا اور پیش کیا"، جس میں "جونز کے غصے سے گاڑی چلانے اور ڈیپتھ بموں اور باسسٹ جمی گیریسن کے انتھک اینکرز اور شدت کے ساتھ ٹینر پر ٹرین کا چیخ و پکار اور وہیلنگ (اور کہا جاتا ہے کہ ڈولفی مختصر الٹو کمنٹری کو انٹرپوز کرتا ہے، حالانکہ میں نے یہ معلوم کرنا چھوڑ دیا ہے کہ کہاں ہے)۔" مصنفین نے "چاسن دی ٹرین" کے سراسر جذباتی اثرات کو تسلیم کیا ہے۔ اپنے لائنر نوٹوں میں، نیٹ ہینٹوف نے لکھا: "اس غیر متزلزل کارکردگی میں کولٹرین کو سننا بہت دلکش ہے کیونکہ اس سے باہر کے شخص کو بے ساختہ تخلیق کے غیر سمجھوتہ کرنے والے عمل میں موجود رہنے کا موقع ملتا ہے۔ عام طور پر، جاز میں بھی، کم از کم بے لگام اصلاح کے کچھ خطرات سے بچنے کے لیے کچھ پالش پہلے سے کی گئی ہے ؛ لیکن یہاں پورا ٹکڑا ہمارے سامنے نیا اور غیر متوقع طور پر زندہ آتا ہے۔ لہذا، اس نایاب عصری رجحان کا تجربہ کرنا ممکن ہے-ایک آدمی ٹوٹا ہوا ہے۔ اور عوام میں بھی کم نہیں۔ اگر آپ اپنے آپ کو جذباتی طور پر اتنی انتھک خود کی تلاش کے لیے کھول سکتے ہیں، تو آپ جاز کے تجربے کے گودے اور بلیوز کے اس بھنور کے ذریعے کولٹرین کی اپنی ناقابل تسخیر وسائل سے بھرپور موسیقی کے بارے میں کافی بصیرت حاصل کر سکتے ہیں۔ " ایرک نیسنسن نے لکھا ہے کہ "چاسن دی ٹران" پر کولٹرین کا بجانا ان کے کیریئر کا سب سے زیادہ جذباتی ہے۔ تکنیکی طور پر دھن کا تجزیہ کرنا نقطہ نظر سے بالاتر ہے-یہ ایک تجربہ ہے، کولٹرین اور اس کے سامعین کی طرف سے شیئر کیا گیا ایک کیتھرسس ہے، اور یہ اس سے پہلے کی کسی بھی چیز کے برعکس ہے۔ 'چاسن دی ٹران' خاص طور پر بالوں کو بلند کرنے والی ہے کیونکہ یہ واضح ہے کہ کولٹرین نے اس موسیقی کو تخلیق کرنے کے لیے اس کے ذہن میں گہرائی سے کھود لیا ہے-'آئینے کو صاف کرنا'، جیسا کہ وہ اسے چند سال بعد پیش کرے گا۔ موسیقی ایسا لگتا ہے جیسے یہ اس کے اندرونی وجود کی خام چیزوں کی تصویر ہے، موسیقی اتنی واضح طور پر اعتراف ہم اسے سن کر قدرے شرمندہ محسوس کرتے ہیں۔ یہ اپنی ساپیکشیت میں بیسویں صدی کے جدید ترین فن اور ادب کی روایت میں ہے۔ اس قسم کی اندرونی طور پر چلنے والی اصلاح کولٹرین کی جستجو کی کلید تھی۔ اپنے اندر دیکھ کر وہ اس موسیقی کے 'جوہر' اور خدا کے ذہن دونوں کا مرکز تلاش کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ یہاں سے، ان کی زیادہ تر موسیقی اسی طرح ان کے 'آئینے کی صفائی' کا نتیجہ ہوگی۔ گیری گڈنز نے کہا کہ "چاسن دی ٹران" "[کولٹرین کی] جدوجہد کی آج تک کی سب سے زیادہ واضح دستاویز تھی"، اور اسے "اہم اور ناگزیر" قرار دیتے ہوئے اسے "پختہ موسیقی کی ایجاد کا پسینے سے بھرا ہوا غصہ" قرار دیا۔ انہوں نے لکھا: "پیانو، معمول کا تھیم، ہارمونک متبادل، معاون سولوسٹ (زبانیں)، کال اینڈ رسپانس، اور روایتی دورانیہ ختم ہو گئے ہیں۔ وہ اپنی ورچوسو تکنیک کو ختم کرکے موسیقی کو مزید کم کرتا ہے-اپنی آواز کی چمک کو کم کرتا ہے، جھوٹے سروں، اوورٹونز اور آوازوں کی لغت میں مشغول ہوتا ہے۔ وہ اپنے آپ کو اور نیلے رنگ کو برداشت کی حدود کی طرف دھکیلتا ہے، اندھیرے سے روشنی، درد سے خوشی، رکاوٹوں سے آزادی حاصل کرتا ہے۔ " کولٹرین کے سوانح نگار جے سی تھامس نے "چاسن دی ٹران" کو "پندرہ منٹ اور پچپن سیکنڈ کی پرجوش، اظہار خیال کی تبدیلیاں اور جوابی تبدیلیاں، انٹرپولیشنز اور ایک مسلسل شعور کی تخلیق میں بہتری کے طور پر بیان کیا جو سامعین کو اپنے سر ہلاتے ہوئے چھوڑ دے گا۔ اس بات کی نفی میں نہیں بلکہ اس یقین میں کہ اس طرح کے مشکل منصوبے کی نہ صرف کوشش کی گئی تھی بلکہ اس طرح کے موسیقی کے کامیاب نتائج کے ساتھ بھی ابھرا تھا۔" انہوں نے مشاہدہ کیا کہ، پرفارمنس اور ریکارڈنگ کے دوران، "میکس گورڈن اپنے سر کو اتنی زور سے ہلا رہا تھا کہ ایسا لگتا تھا کہ وہ اتارنے کے لیے تیار ہے۔ باب تھیئل اپنے پیروں کو اتنی سختی سے ٹیپ کر رہا تھا کہ وہ اپنی ایڑیوں کو نیچے اتار سکتا تھا، اپنے پائپ پر اتنی شدت سے پھنس رہا تھا کہ اس نے اپنے بنائے ہوئے دھوئیں کی اسکرین میں خود کو تقریبا موصل کر لیا تھا۔ روڈی وین گیلڈر تقریبا دائمی حرکت میں ایک مطالعہ تھا، کولٹرین کا بل کلیکٹر کی طرح قریب سے تعاقب کرتا تھا اور اپنے مائکروفون میں سے ایک کو ہر وقت لیڈر کے ٹینر سیکسفون سے صرف انچ کے فاصلے پر رکھتا تھا، حالانکہ اسے ایسا کرنے کے لیے آدھے سے زیادہ گاہکوں پر چڑھنا پڑتا تھا۔" (وان گیلڈر نے پہلے سے غیر عنوان شدہ ٹکڑے کے لیے "چاسن دی ٹران" کا عنوان تجویز کیا جس کا جزوی نتیجہ یہ تھا کہ اسے مائیکروفون کی اچھی جگہ برقرار رکھنے کے لیے بھٹکنا پڑا "کولٹرین نے اپنے سیکسفون کو جھولتے ہوئے اور تہہ خانے کے کلب کے چھوٹے سے اسٹیج کا تعاقب کرتے ہوئے"۔) آرچی شیپ نے پہلی بار "چاسن دی ٹران" کو یاد کیا: "میں 1962 میں [نیویارک کے] ایسٹ ولیج میں ایک اونچی جگہ میں رہ رہا تھا۔ میں نے اپنے پڑوسی کے ریکارڈ پلیئر کو عروج پر آتے سنا اور میں جانتا تھا کہ یہ ٹران تھا۔ لیکن پیانو کبھی اندر نہیں آیا۔ جیسے ہی اس نے لکیر تیار کرنا شروع کی یہ واضح ہو گیا کہ ڈھانچہ اتنا واضح نہیں تھا اور وہ آوازوں کے ساتھ کھیل رہا تھا: ہارن کے عام پیمانے سے اوپر کھیلنا، غیر جانبدار اور عجیب نوٹ، اوورٹون وغیرہ۔ میں نے اسے موسیقی کا ایک ٹکڑا اتنا ہی چونکا دینے والا پایا جتنا کہ سٹراونسکی کی 'رائٹ آف اسپرنگ' ان کے زمانے میں تھی۔ گانے کی شکل خود راگ اور راگ اور تال کے درمیان تعلق سے بہت کم اہم ہے۔ سونی رولنس اس سے پہلے پیانو کے بغیر کام کر چکے تھے، لیکن ان کا کھیل بنیادی طور پر ہم آہنگی پر مبنی تھا-اور اورنیٹ کولمین بھی، جو مکمل طور پر ہم آہنگ تھی۔ کولٹرین دونوں کو مربوط کرنے میں کامیاب رہا، ہر چیز کو سیاق و سباق میں رکھنے کے لیے، اس طرح کے نفیس انداز میں کہ اس نے سب کو متاثر کیا۔ [پیانو کے بغیر] یہ وہ مقام ہے جہاں کولٹرین کوارٹٹ ایک اونٹ گارڈ تینوں بن گیا۔ ['چاسن' دی ٹرین] جو پہلے آیا تھا اس کی ترکیب تھی۔ آپ کہہ سکتے ہیں کہ یہ مفت جاز ہے، لیکن یہ مکمل طور پر مفت نہیں ہے کیونکہ اب بھی بہت مضبوط ساختی اشارے موجود ہیں: کورڈز، ہم آہنگی۔ ٹران نے کہا کہ 'جائنٹ سٹیپس' [1959] ایک ایسے مرحلے کا اختتام تھا جہاں اس نے کورڈز کی تمام تغیرات کو ختم کر دیا تھا۔ 'چاسن' ٹران ایک اور دروازہ تھا جو کھلا: آواز کے لیے آواز کا استعمال۔ میرے خیال میں یہ افریقی-امریکی اصلاح شدہ موسیقی کی تاریخ کے جدید ترین ٹکڑوں میں سے ایک ہے، جو چارلی پارکر کی 'کو-کو' [1945] یا کولمین ہاکنز کی 'باڈی اینڈ سول' [1939] جتنا اہم ہے۔ یہ ٹرین کی عظمت ہے، کہ وہ ہمیشہ رقص کے احساس اور روحانی عناصر کو اتنا اہم رکھتے تھے جسے وہ 'ہاٹ جاز' کہتے تھے۔ یہی وجہ ہے کہ اس کے تمام ساتھی اس کی بہت عزت کرتے تھے، کیونکہ اس نے بچے کو نہانے کے پانی کے ساتھ باہر نہیں پھینکا تھا۔ " ٹریک لسٹنگ جان کولٹرین کے لکھے ہوئے تمام ٹریک، سوائے اس کے کہ جہاں نوٹ کیا گیا ہو۔ سائیڈ ون "اسپرچوئل"-13:47 "سافٹلی، ایز ان اے مارننگ سن رائز" (سگمنڈ رومبرگ، آسکر ہیمرسٹین II)-6:36 سائیڈ ٹو "چاسن دی ٹران"-16:08 پرسنل جان کولٹرین-سوپروانو اور ٹینر سیکسفون ایرک ڈولفی-"اسپرچوئل" میک کوئے ٹائنر پر باس کلینٹ-سائیڈ ون پر پیانو ریگی ورک مین-سائیڈ ون پر باس جمی گیریسن-سائیڈ ٹو ایلون جونز پر باس-ڈرم ٹیکنیکل پیٹ ٹرنر-فوٹو گرافی حوالہ جات لائیو ایٹ دی ولیج وینگارڈ البمز جو باب تھیلی جان کولٹرین کے ذریعے تیار کردہ 1962 لائیو البمز امپلس! ولیج وینگارڈ میں ریکارڈ کیے گئے لائیو البمز ریکارڈ کریں