Fear and Loathing in Las Vegas
لاس ویگاس میں خوف اور نفرت: امریکی خواب کے دل کا ایک وحشی سفر ہنٹر ایس تھامسن کا 1971 کا ناول ہے جو گونزو صحافت کے انداز میں ہے۔ یہ کتاب ایک رومن اے کلیف ہے، جس کی جڑیں سوانح عمری کے واقعات میں ہیں۔ یہ کہانی اس کے مرکزی کردار، راؤل ڈیوک، اور اس کے وکیل، ڈاکٹر گونزو کی پیروی کرتی ہے، جب وہ لاس ویگاس پر امریکی خواب کا پیچھا کرنے کے لیے ایک منشیات سے متاثرہ دھند کے ذریعے اترتے ہیں، جب کہ وہ 1960 کی دہائی کی انسداد ثقافتی تحریک کی ناکامی پر افواہ کرتے ہیں۔ یہ کام تھامسن کی سب سے مشہور کتاب ہے، اور غیر قانونی منشیات کے استعمال کی مضحکہ خیز وضاحتوں اور 1960 کی دہائی کی ثقافت پر اس کے ابتدائی پس منظر کے لیے مشہور ہے۔ تھامسن کا حقیقت اور افسانے کا انتہائی ساپیکش امتزاج، جسے اس نے مقبول بنایا، گونزو صحافت کے نام سے مشہور ہوا۔ رالف اسٹیڈمین کی مثال پر مبنی یہ ناول پہلی بار 1972 میں کتابی شکل میں شائع ہونے سے پہلے 1971 میں رولنگ اسٹون میگزین میں دو حصوں پر مشتمل سیریز کے طور پر شائع ہوا۔ اسے بعد میں 1998 میں ہدایت کار ٹیری گلیئم نے اسی عنوان کی فلم میں ڈھالا، جس میں جانی ڈیپ اور بینیسیو ڈیل ٹورو نے اداکاری کی، جنہوں نے بالترتیب راؤل ڈیوک اور ڈاکٹر گونزو کا کردار ادا کیا۔ لاس ویگاس میں خوف اور نفرت ناول لاس ویگاس، نیواڈا کے دو دوروں پر مبنی ہے، جسے ہنٹر ایس تھامسن مارچ اور اپریل 1971 میں وکیل اور چیکانو کارکن آسکر زیٹا اکوسٹا کے ساتھ لے گئے تھے۔ پہلا سفر ایک بے نقاب تھامسن کے نتیجے میں رولنگ اسٹون میگزین کے لیے میکسیکن-امریکی ٹیلی ویژن صحافی روبن سالازار کے بارے میں لکھ رہا تھا، جسے لاس اینجلس کاؤنٹی شیرف ڈیپارٹمنٹ کے افسران نے 1970 میں ویتنام جنگ کے خلاف نیشنل چیکانو مورٹوریم مارچ کے دوران قریب سے فائر کیے گئے آنسو گیس کے دستی بم سے گولی مار کر ہلاک کر دیا تھا۔ تھامسن اکوسٹا-ایک ممتاز میکسیکن-امریکی سیاسی کارکن اور وکیل-کو کہانی کے مرکزی ذریعہ کے طور پر استعمال کر رہے تھے، اور دونوں کو لاس اینجلس، کیلیفورنیا کے نسلی تناؤ والے ماحول میں ایک بھوری جلد والے میکسیکن کے لیے ایک سفید فام رپورٹر کے ساتھ کھل کر بات کرنا مشکل لگا۔ دونوں کو کہانی پر بات کرنے کے لیے ایک زیادہ آرام دہ جگہ کی ضرورت تھی اور انہوں نے مارچ 1971 میں لاس ویگاس میں منعقد ہونے والی سالانہ منٹ 400 ڈیزرٹ ریس کے لیے فوٹو کیپشن لکھنے کے لیے اسپورٹس السٹریٹڈ کی پیشکش سے فائدہ اٹھانے کا فیصلہ کیا۔ تھامسن نے لکھا کہ انہوں نے اپنے مارچ کے سفر کا اختتام ہوٹل کے کمرے میں تقریبا 36 گھنٹے اکیلے گزار کر اپنے تجربات کے بارے میں "بخار سے میری نوٹ بک میں لکھ کر" کیا۔ یہ تحریریں لاس ویگاس میں خوف اور نفرت کی ابتداء بن گئیں: امریکی خواب کے دل کی طرف ایک وحشیانہ سفر۔ جو اصل میں اسپورٹس السٹریٹڈ کے لیے 250 الفاظ کی فوٹو کیپشن اسائنمنٹ تھی وہ رولنگ اسٹون کے لیے ایک ناول کی لمبائی والی فیچر اسٹوری میں تبدیل ہو گئی۔ تھامسن نے کہا کہ ناشر جان وینر نے "پہلے 20 یا اس سے زیادہ پیچیدہ صفحات کو اتنا پسند کیا تھا کہ وہ اسے اپنی شرائط پر سنجیدگی سے لے سکے اور عارضی طور پر اسے اشاعت کے لیے شیڈول کر دیا-جس سے مجھے اس پر کام جاری رکھنے کے لیے زور ملا"۔ انہوں نے سب سے پہلے اسپورٹس السٹریٹڈ کو 2500 الفاظ کا ایک مخطوطہ پیش کیا تھا جسے "جارحانہ طور پر مسترد" کر دیا گیا تھا۔ ہفتوں بعد تھامسن اور اکوسٹا اپریل 1971 سے منعقد ہونے والی نیشنل ڈسٹرکٹ اٹارنی ایسوسی ایشن کی نارکوٹکس اینڈ ڈینجرس ڈرگس پر کانفرنس پر رولنگ اسٹون کے لیے رپورٹ کرنے اور بڑے خوف اور نفرت انگیز بیانیے میں مواد شامل کرنے کے لیے لاس ویگاس واپس آئے۔ اٹارنیز کانفرنس میں شرکت کے علاوہ، تھامسن اور اکوسٹا نے ویگاس میں امریکن ڈریم کے موضوع کو تلاش کرنے کے طریقے تلاش کیے، جو ناول کے دوسرے نصف حصے کی بنیاد تھی، جس پر تھامسن نے اس وقت "ویگاس II" کہا تھا۔ 29 اپریل 1971 کو تھامسن نے اپنے فارغ وقت میں آرکیڈیا، کیلیفورنیا کے ایک ہوٹل کے کمرے میں مکمل مخطوطہ لکھنا شروع کیا، جب وہ سالازار کی موت کو بیان کرنے والے مضمون "اسٹرجنڈ رمبلنگز ان ایزٹلان" کو مکمل کر رہے تھے۔ تھامسن نے ویگاس کے تجربات کی صف میں شمولیت اختیار کی جسے انہوں نے "ایک بنیادی طور پر افسانوی فریم ورک" کہا جس میں تخلیقی لائسنسوں کے ساتھ ویگاس کا ایک واحد فری وہیلنگ سفر بیان کیا گیا تھا۔ نومبر 1971 میں، رولنگ اسٹون نے دو حصوں پر مشتمل کہانی کے طور پر لاس ویگاس میں فیر اینڈ لوتھنگ: اے سیویج جرنی ٹو دی ہارٹ آف دی امریکن ڈریم کے طور پر سفر کی مشترکہ تحریریں شائع کیں، جن کی مثال رالف اسٹیڈمین نے دی تھی، جنہوں نے دو سال قبل تھامسن کے ساتھ "دی کینٹکی ڈربی از ڈیکیڈنٹ اینڈ ڈیپراویڈ" کے عنوان سے ایک مضمون پر کام کیا تھا۔ رینڈم ہاؤس نے جولائی 1972 میں ہارڈ کور ایڈیشن شائع کیا، جس میں اسٹیڈ مین کی اضافی عکاسی کی گئی تھی۔ نیویارک ٹائمز نے کہا کہ یہ "ڈوپ کی دہائی پر اب تک کی بہترین کتاب ہے"، جس میں ٹام وولف نے اسے "شدید سنسنی خیز" قرار دیا۔ 1971 میں، صحافی راؤل ڈیوک اور اس کے وکیل، ڈاکٹر گونزو، منٹ 400 موٹر سائیکل ریس کا احاطہ کرنے کے لیے ایل اے سے لاس ویگاس جا رہے ہیں۔ راستے میں، وہ ایک ہچائکر اٹھاتے ہیں، اور ڈیوک سفر کی تیاری کی وضاحت کرتا ہے، جس میں کئی منشیات جمع کرنا اور "گریٹ ریڈ شارک" کرایہ پر لینا شامل ہے۔ وضاحت کرنے کے فورا بعد، دونوں ہچائکر کو ڈراتے ہیں، اور پھر ایل ایس ڈی کی ایک بڑی خوراک لیتے ہیں اور ویگاس کی طرف ڈرائیو ختم کرتے ہیں۔ ایل ایس ڈی کے زیر اثر رہتے ہوئے دونوں منٹ ہوٹل کی لابی میں پہنچتے ہیں۔ ڈیوک کو عجیب و غریب تصورات ہوتے ہیں اور وہ عجیب و غریب طریقے سے کام کرتا ہے، جس کا اختتام اس میں ہوتا ہے کہ وہ بار میں موجود ہر شخص کو دیوہیکل چھپکلی سمجھتا ہے۔ گونزو، جو اس سب کے دوران ایک برابر سر رکھنے کے قابل ہے، پریس کی اسناد کے ساتھ دونوں پر دستخط کرتا ہے، اور ڈیوک کو اپنے ہوٹل کے کمرے میں لاتا ہے۔ بعد میں وہ منٹ گن کلب کو جلد دیکھنے کے لیے روانہ ہو جاتے ہیں، جہاں ریس کا انعقاد کیا جائے گا۔ وہاں ڈیوک کی ملاقات لیسرڈا سے ہوتی ہے، جو ایک فوٹوگرافر ہے جسے ان کے ساتھ کام کرنے کے لیے تفویض کیا گیا ہے۔ اگلے دن، ڈیوک اور گونزو گن کلب کے بار میں جاتے ہیں، اور ریس شروع ہونے کا انتظار کرتے ہیں۔ ایک بار جب یہ شروع ہوتا ہے، ڈیوک یہ بتانے سے قاصر ہوتا ہے کہ کیا ہو رہا ہے، اور تصاویر لینے کے لیے لیسرڈا کے ساتھ شانہ بشانہ سواری پر جاتا ہے۔ آخر کار، ڈیوک ہار مان لیتا ہے اور چلا جاتا ہے۔ اس رات کے آخر میں، ڈیوک اور گونزو نشے میں ویگاس کے گرد گھوم رہے ہیں۔ پارکنگ تلاش کرنے کے لیے جدوجہد کرنے کے بعد، وہ ڈیبی رینالڈز کی پرفارمنس دیکھنے کے لیے ڈیزرٹ ان جاتے ہیں۔ اس جوڑی کو چرس پینے کی وجہ سے شو سے باہر کر دیا جاتا ہے۔ اس کے بعد وہ کچھ ایتھر باندھتے ہیں اور سرکس سرکس کے گرد، نشے کی حالت میں گھومتے ہیں۔ سرکس سرکس میں رہتے ہوئے، گونزو کو مسکلائن گولیوں کے اثرات محسوس ہونے لگتے ہیں جو اس نے پہلے لی تھیں، اور وہ دونوں وہاں سے چلے جاتے ہیں۔ ہوٹل کے کمرے میں واپس، گونزو بدتر ہوتا جاتا ہے۔ جب ڈیوک بالآخر اسے پرسکون کرتا ہے، تو وہ 1960 کی دہائی کے بارے میں یاد کرتا ہے، اور سو جاتا ہے۔ وہ اگلی صبح اٹھتا ہے، اور دیکھتا ہے کہ گونزو چلا گیا ہے اور وہاں کمرے کی خدمت کی رسیدوں کا ڈھیر ہے۔ ادائیگی کرنے سے قاصر، وہ لاس اینجلس واپس جانے کی امید میں بھاگ جاتا ہے۔ ایک انتہائی پاگل حالت میں گاڑی چلاتے ہوئے، ڈیوک بالآخر گونزو کو فون کرتا ہے، اور اسے پتہ چلتا ہے کہ اسے فلیمنگو ہوٹل میں چیک ان کرنا تھا، اور منشیات کے استعمال سے متعلق ایک قومی پولیس میٹنگ کا احاطہ کرنا تھا۔ ڈیوک کے ہوٹل میں چیک ان کرنے کے بعد، لوسی نامی ایک نوعمر لڑکی اس پر حملہ کرتی ہے۔ اس کے بعد اسے پتہ چلتا ہے کہ گونزو نے اسے "اس کی مدد کرنے" کے لیے ایل ایس ڈی دیا تھا لیکن اسے پتہ چلا کہ وہ ایک متقی عیسائی ہے، اور اس نے کبھی شراب کا استعمال بھی نہیں کیا ہے۔ دونوں اسے مزید ایل ایس ڈی دیتے ہیں، اور پھر اسے کسی دوسرے ہوٹل میں چھوڑ دیتے ہیں، اس امید پر کہ وہ انہیں یاد نہیں کرے گی۔ تاہم، جب وہ ہوٹل کے کمرے میں واپس آتے ہیں، تو انہیں معلوم ہوتا ہے کہ لوسی نے ان کے لیے ایک پیغام چھوڑا ہے، اور وہ گونزو سے مدد مانگ رہی ہے۔ گونزو اسے یہ سوچ کر دھوکہ دینے میں کامیاب ہو جاتا ہے کہ ڈیوک نے ان دونوں کو منشیات دی ہے، اور یہ کہ گونزو کو اب گرفتار کیا جا رہا ہے، اور اسے چھپنے کا مشورہ دے رہا ہے۔ اس کے بعد، گونزو ڈیوک کو ایڈرینوکروم لینے کا مشورہ دیتا ہے۔ جب ڈیوک اسے لے جاتا ہے، تو آخر کار سونے سے پہلے اسے ڈراؤنے وہم کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ اگلے دن، وہ منشیات کے کنونشن میں شرکت کرتے ہیں، جہاں وہ ایک پولیس "منشیات کے ماہر" کی طرف سے مزاحیہ انداز میں رابطے سے باہر پریزنٹیشن کا مشاہدہ کرتے ہیں۔ اس کے بعد، آخر کار ایک تباہ شدہ ہوٹل کے کمرے میں جاگنے سے پہلے، دونوں ویگاس میں منشیات کا استعمال جاری رکھتے ہیں۔ ڈیوک گونزو کو ہوائی اڈے پر لے جاتا ہے، اور پھر ڈینور کے لیے ہوائی جہاز میں سوار ہوتا ہے۔ "لہر تقریر" آٹھویں باب کے آخر میں "لہر تقریر" ایک اہم حوالہ ہے جو ہپی زیٹجسٹ اور اس کے اختتام کو ظاہر کرتا ہے۔ تھامسن نے اکثر انٹرویوز کے دوران اس اقتباس کا حوالہ دیا، جب ناول سے بلند آواز میں پڑھنے کے لیے کہا گیا تو اسے منتخب کیا۔ ہائی وائٹ نوٹس: دی رائز اینڈ فال آف گونزو جرنلزم میں، ڈیوڈ ایس ولز وضاحت کرتے ہیں کہ تھامسن کے دی گریٹ گیٹسبی کے ادبی ٹیمپلیٹ کے طور پر استعمال سے "لہر تقریر" کس طرح متاثر ہوئی۔ ان کا استدلال ہے کہ لہر کے پورے حصے نے ایف سکاٹ فٹزجیرالڈ کے ناول کے آخری صفحہ اور آدھے حصے کی تال کی نقل کی، تھیم کا ذکر نہیں کیا۔ تھامسن خود اکثر اپنی کتاب کا موازنہ دی گریٹ گیٹسبی سے کرتے تھے۔ عنوان لاس ویگاس میں خوف اور نفرت تھامسن کا سب سے مشہور کام ہے، اور اسے مختصر طور پر خوف اور نفرت کے نام سے جانا جاتا ہے۔ تاہم، بعد میں انہوں نے دوسری کتابوں، مضامین اور رسالوں کے مضامین کے عنوانات میں "خوف اور نفرت" کا جملہ استعمال کیا۔ مزید برآں، "خوف اور نفرت"، ایک جملے کے طور پر، بہت سے مصنفین نے استعمال کیا ہے، جن میں سب سے پہلے (ممکنہ طور پر) دی اینٹی کرائسٹ میں فریڈرک نائٹشے ہیں۔ رولنگ اسٹون میگزین کے ایک انٹرویو میں، تھامسن نے کہا: "یہ میرے اپنے خوف کے احساس سے نکلا ہے، اور میرے لیے اس صورتحال کی ایک بہترین وضاحت ہے، تاہم، مجھ پر اسے نائٹشے یا کافکا یا کسی اور چیز سے چوری کرنے کا الزام لگایا گیا ہے۔ یہ ایک فطری چیز کی طرح لگ رہا تھا۔ " انہوں نے سب سے پہلے اس جملے کو کینیڈی کے قتل کے بعد لکھے گئے ایک دوست کو لکھے گئے خط میں استعمال کیا، جس میں بیان کیا گیا تھا کہ صدر جان ایف کینیڈی کو گولی مارنے والے کے بارے میں انہیں کیسا محسوس ہوتا ہے۔ "دی کینٹکی ڈربی از ڈیکیڈنٹ اینڈ ڈیپراویڈ" میں، انہوں نے اس جملے کا استعمال یہ بیان کرنے کے لیے کیا کہ لوگ رالف اسٹیڈمین کو ان کے خاکوں کو دیکھ کر کس طرح سمجھتے تھے۔ جان وینر کا دعوی ہے کہ یہ عنوان تھامس وولف کی دی ویب اینڈ دی راک سے آیا ہے۔ ایک اور ممکنہ اثر فیر اینڈ ٹرمبلنگ ہے، جو کہ وجود پرست سورین کیرکیگارڈ کا 1843 میں شائع ہونے والا ایک فلسفیانہ کام ہے۔ عنوان بائبل کی ایک آیت، فلپیوں 2:12 کی ایک سطر کا حوالہ ہے۔ جب یہ ناول 1971 کے موسم خزاں میں شائع ہوا تو بہت سے ناقدین کو ناول کا ڈھیلا پلاٹ اور منشیات کے استعمال کے مناظر پسند نہیں آئے۔ تاہم، کچھ مبصرین نے پیش گوئی کی کہ لاس ویگاس میں خوف اور نفرت امریکی ادب کا ایک اہم حصہ بن جائے گا۔ دی نیو یارک ٹائمز میں، کرسٹوفر لیمن-ہاپٹ نے قارئین سے کہا کہ وہ ناول کو سمجھنے کی کوشش میں "پریشان بھی نہ ہوں"، اور یہ کہ "ان صفحات میں جو کچھ ہوتا ہے اس سے لینی بروس فرشتہ معلوم ہوتا ہے" ؛ اس کے بجائے، انہوں نے تسلیم کیا کہ ناول کی اصل اہمیت تھامسن کے ادبی طریقہ کار میں ہے: "پوری کتاب ایک طرح کی پاگل، تباہ کن نصوص شاعری کی طرف جھلکتی ہے جو نارمن میلر کی این امریکن ڈریم کے چھوڑے ہوئے مقام کو اٹھاتی ہے اور ٹام وولف نے جو کچھ چھوڑا ہے اس کی کھوج کرتی ہے۔" جیسے جیسے ناول مقبول ہوتا گیا تب جائزے مثبت ہوتے گئے۔ کرافورڈ ووڈس، جو دی نیویارک ٹائمز میں بھی ہیں، نے لیمن-ہاپٹ کے منفی جائزے کا مقابلہ کرتے ہوئے ایک مثبت جائزہ لکھا: یہ ناول "پیرانویا کا ایک اپنی مرضی کے مطابق تیار کردہ مطالعہ ہے، جو 1960 کی دہائی کا ایک جادو ہے اور-اس کے تمام ہسٹیریا، بے عزتی، توہین اور سڑنا-ایک مایوس کن اور اہم کتاب، ایک تار دار ڈراؤنا خواب، امریکی عبارت کا سب سے مضحکہ خیز ٹکڑا ہے" اور "یہ کتاب ایک ایسا دماغی طوفان ہے کہ ہمیں یہ جاننے کے لیے تھوڑا وقت درکار ہو سکتا ہے کہ یہ ادب بھی ہے۔ یہ ہم میں سے ان لوگوں کے لیے انیس ساٹھ کی دہائی کا ایک تمثیل پیش کرتا ہے جو ان میں موڈ میں رہتے تھے-شاید ہوشیار سے زیادہ مدھر - تھامسن کے بارے میں، ووڈس نے کہا کہ وہ "اپنے حواس کے اختیار، اور چمک اور تھکاوٹ کے درمیان دماغ کی وضاحت پر بھروسہ کرتے ہیں"۔ کسی بھی صورت میں، لاس ویگاس میں خوف اور نفرت 1970 کی دہائی کے اوائل میں امریکی معاشرے کے بارے میں امریکی ادب میں ایک معیار بن گیا۔ بل بورڈ میگزین میں، کرس مورس نے کہا، "ڈیوک اور گونزو کے منشیات سے منسلک شیانیگنز کے ذریعے صحرا کے تفریحی محلات کے بیج کے درمیان، اس نے 60 کی دہائی کے بعد کے دور کے زیٹجسٹ کو مکمل طور پر اپنی گرفت میں لے لیا۔" رولنگ اسٹون میگزین میں، میکل گلمور نے لکھا ہے کہ یہ ناول "امریکی دل کے بہترین اور بدترین اسرار سے ملتا جلتا ہے" اور تھامسن نے "یہ سمجھنے کی کوشش کی کہ امریکی خواب نے خود کو کس طرح بندوق بنا لیا ہے"۔ گلمور کا خیال ہے کہ "تھامسن جس خوف اور نفرت کے بارے میں لکھ رہے تھے-اندرونی شیاطین اور اپنے ارد گرد کی قوم کے نفسیاتی منظر نامے دونوں کا خوف-محض ان کا اپنا نہیں تھا۔ وہ ایک ایسی نسل کے ذہنیت کو بھی آواز دے رہے تھے جو اعلی نظریات رکھتی تھی اور اب امریکی حقیقت کی دیواروں کے خلاف سختی سے ٹکرا رہی تھی۔" کورمک میکارتھی نے اس کتاب کو "ہمارے وقت کا ایک کلاسک" اور چند عظیم جدید ناولوں میں سے ایک قرار دیا ہے۔ گونزو صحافت کے ایک کام کے طور پر کتاب دی گریٹ شارک ہنٹ میں، تھامسن نے لاس ویگاس میں خوف اور نفرت کو "گونزو صحافت میں ایک ناکام تجربہ" کے طور پر حوالہ دیا ہے جس کی انہوں نے مشق کی تھی، جو ولیم فالکنر کے اس خیال پر مبنی تھا کہ "بہترین افسانہ کسی بھی قسم کی صحافت سے کہیں زیادہ سچ ہے-اور بہترین صحافی ہمیشہ یہ جانتے ہیں"۔ تھامسن کے انداز نے افسانوی کہانی سنانے اور صحافت کی تکنیکوں کو ملا دیا۔ انہوں نے اسے ایک ناکام تجربہ قرار دیا کیونکہ وہ اصل میں لاس ویگاس کے سفر کی ہر تفصیل کو ریکارڈ کرنے کا ارادہ رکھتے تھے، اور پھر خام، غیر ترمیم شدہ نوٹ شائع کرتے تھے ؛ تاہم، انہوں نے 1971 کے موسم بہار اور موسم گرما کے دوران اس میں ترمیم کی۔ مثال کے طور پر، ناول میں ڈیوک کو چند دنوں میں موٹر سائیکل ریس اور نارکوٹکس کنونشن میں شرکت کرتے ہوئے بیان کیا گیا ہے ؛ اصل واقعات ایک ماہ کے وقفے سے پیش آئے۔ بعد میں، انہوں نے لکھا، "میں نے خود کو ایک بنیادی طور پر افسانوی ڈھانچہ مسلط کرتے ہوئے پایا جو سیدھی/پاگل صحافت کے ایک ٹکڑے کے طور پر شروع ہوا تھا۔" اس کے باوجود، ناقدین ڈیر اینڈ لوتھنگ تھامسن کو گونزو صحافت میں سب سے بڑی کامیابی قرار دیتے ہیں۔ مثال کے طور پر، صحافی اور مصنف میکل گلمور نے کہا کہ ناول "جب آپ اسے پڑھتے ہیں تو آزادانہ طور پر چکر لگاتا ہے [لیکن] یہ حادثاتی محسوس نہیں ہوتا ہے۔ تحریر وہیں ہے، صفحہ پر-حیران کن، بے مثال اور شاندار طریقے سے تیار کی گئی ہے۔ " کتاب کے ورژن میں تبدیلیاں یہ ناول سب سے پہلے رولنگ اسٹون میگزین میں "راؤل ڈیوک" کے تحت سیریل طور پر شائع ہوا تھا۔ کتاب کا ورژن مصنف کے طور پر تھامسن کے نام کے ساتھ شائع کیا گیا تھا۔ حصہ اول کے باب 8 میں، تھامسن اپنے پڑوسی کے بارے میں ایک کہانی سناتا ہے، "ایک سابق تیزاب گرو جس نے بعد میں کیمیائی جنون سے قبل از فطری شعور کی طرف لمبی چھلانگ لگانے کا دعوی کیا۔" رولنگ اسٹون کے مضمون میں پڑوسی کی شناخت "ڈاکٹر رابرٹ ڈی روپ آن سونوما ماؤنٹین روڈ" کے طور پر کی گئی تھی۔ کتاب کے ورژن میں، نام اور گلی کو ترمیم کیا گیا تھا، جیسا کہ ایک فوٹ نوٹ میں کہا گیا ہے، "ناشر کے وکیل کے اصرار پر"۔ حصہ دوم کے باب 12 میں، تھامسن ایسپین کے ایک کلب میں کینیڈا کے لوک بینڈ دی اوریجنل کاسٹ کے بروس انس کا مقابلہ کرنے والے ایک شرابی شرابی کے بارے میں بتاتا ہے۔ ہیکلر کی شناخت رولنگ اسٹون ورژن میں "ویلی شیررا، خلاباز" کے طور پر کی گئی تھی۔ کتاب کے ورژن میں ان کی شناخت صرف "ایک سابق خلاباز" کے طور پر کی گئی ہے اور ان کا نام، ایک بار پھر، "ناشر کے وکیل کے اصرار پر" لکھا گیا ہے۔ برطانوی فنکار رالف اسٹیڈمین نے رولنگ اسٹون کے مسائل اور ناول میں اپنی منفرد اور عجیب و غریب عکاسی کا اضافہ کیا۔ اسٹیڈمین کی تھامسن سے پہلی ملاقات اس وقت ہوئی تھی جب اسکینلانز منتھلی نے اسٹیڈمین کو تھامسن کے گونزو صحافت میں پہلے منصوبے کے لیے عکاسی کرنے کے لیے رکھا تھا جسے "دی کینٹکی ڈربی از ڈیکیڈنٹ اینڈ ڈیپراویڈ" کہا جاتا ہے۔ بہت سے ناقدین نے اسٹیڈمین کی عکاسی کو ناول کا ایک اور مرکزی کردار اور تھامسن کے متضاد بیانیے کا ساتھی قرار دیا ہے۔ نیو یارک ٹائمز نے نوٹ کیا کہ "اسٹیڈمین کی ڈرائنگز سخت اور پاگل تھیں اور انہوں نے تھامسن کی حساسیت کو اپنی گرفت میں لے لیا، ان کا یہ خیال کہ پلاسٹک کی امریکی سطح کے نیچے کچھ افراتفری اور پرتشدد چھپا ہوا ہے۔ ڈرائنگ پلاسٹک کے پھٹے ہوئے ہیں اور لوگوں کو راکشسوں کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ " اسٹیڈمین نے اپنے ایجنٹ کے مشورے پر، رولنگ اسٹون کے بانی جان وینر کو 75 ڈالر کی رقم میں تصاویر فروخت کرنے پر افسوس کا اظہار کیا ہے، جو 2016 میں فروخت ہونے تک وینر کے قبضے میں رہی۔ اس لین دین کے نتیجے میں اسٹیڈمین نے بڑے پیمانے پر اپنے کسی بھی اصل آرٹ ورک کو فروخت کرنے سے انکار کر دیا ہے اور اس کے حوالے سے کہا گیا ہے کہ "اگر کسی کے پاس اسٹیڈمین اصل ہے تو وہ چوری ہو گیا ہے"۔ اگرچہ ان کے آرکائیو کے باہر اصل ٹکڑے موجود ہیں، لیکن وہ انتہائی نایاب ہیں۔ فنکار نے اپنے فن پارے کے بڑے حصے پر قبضہ کر رکھا ہے۔ موافقت آڈیو بک ایک آڈیو بک ورژن مارگریٹاویل ریکارڈز اور آئی لینڈ ریکارڈز نے 1996 میں کتاب کی اصل اشاعت کی 25 ویں سالگرہ کے موقع پر جاری کیا تھا۔ اس میں ہیری ڈین اسٹینٹن کی آواز کی صلاحیتیں بطور راوی/ایک بوڑھے ہنٹر ایس تھامسن، راؤل ڈیوک کے طور پر جم جارمسچ، اور ڈاکٹر گونزو کے طور پر موری چیکن کے ساتھ ساتھ جمی بفیٹ، جان کوساک، بک ہنری اور ہیری شیرر معمولی کرداروں میں ہیں۔ صوتی اثرات، مدت کے مطابق موسیقی اور البم جیسی صوتی اختلاط کو بڑے پیمانے پر استعمال کیا جاتا ہے تاکہ اسے کتاب کی حقیقت پسندانہ احساس کی خصوصیت دی جا سکے۔ تھامسن کے حوالہ جات خود البم کو بک اینڈ کرتے ہیں۔ البم ممکنہ طور پر اس کے نسبتا نایاب ہونے کی وجہ سے آؤٹ آف پرنٹ ہے، لیکن شائقین اس کی اعلی پروڈکشن اقدار اور کتاب کے لہجے کے ساتھ وفاداری کی وجہ سے اس کی تلاش کرتے ہیں۔ اس کے کچھ حصے فلم کے کرائٹیرین کلیکشن ریلیز میں شامل کیے گئے تھے۔ فلم موافقت ناول کی مقبولیت نے سنیما موافقت کی کوششوں کو جنم دیا۔ ہدایت کار مارٹن سکورسی اور اولیور اسٹون میں سے ہر ایک نے ناول کے ایک ورژن کو فلمانے کی ناکام کوشش کی۔ ان کوششوں کے دوران، جیک نکلسن اور مارلن برانڈو کو ڈیوک اور ڈاکٹر گونزو کے کرداروں کے لیے سمجھا گیا لیکن پروڈکشن رک گئی اور اداکار کرداروں سے بالاتر ہو گئے۔ اس کے بعد، ڈین ایکروئڈ اور جان بیلشی پر غور کیا گیا، لیکن بیلشی کی موت نے اس منصوبے کو ختم کر دیا۔ آرٹ لنسن کی 1980 کی فلم جہاں بفیلو روم جس میں بل مرے اور پیٹر بوئل نے اداکاری کی تھی، تھامسن کی متعدد کہانیوں پر مبنی ہے، بشمول لاس ویگاس میں خوف اور نفرت۔ 1989 میں، لاس ویگاس میں خوف اور نفرت تقریبا ہدایت کار ٹیری گلیئم نے بنائی تھی جب انہیں مصور رالف اسٹیڈمین نے اسکرپٹ دیا تھا۔ تاہم، گلیئم نے محسوس کیا کہ اسکرپٹ نے "کہانی کو صحیح طریقے سے نہیں پکڑا"۔ 1995 میں، گلیئم کو ایک مختلف اسکرپٹ ملا جسے انہوں نے محسوس کرنے کے قابل محسوس کیا۔ ان کی 1998 کی فلم میں جانی ڈیپ اور بینیسیو ڈیل ٹورو بالترتیب راؤل ڈیوک اور ڈاکٹر گونزو کے کردار میں ہیں۔ تاہم، تنقید مخلوط تھی اور فلم باکس آفس پر ناکام رہی۔ گرافک ناول لاس ویگاس میں خوف اور نفرت کا ایک گرافک ناول موافقت، جسے کینیڈا کے فنکار ٹرائے لٹل نے ڈھالا تھا، اکتوبر 2015 میں ریلیز ہوا تھا۔ انٹرویوز میں، لٹل نے کہا کہ "ہم نے بلے بازی سے ہی فیصلہ کیا کہ اسٹیڈ مین کے راستے پر نہ جائیں، یا فلم سے زیادہ متاثر نہ ہوں، اور جانی ڈیپ اور بینیسیو ڈیل ٹورو کو کھینچ لیں۔ لہذا ہم اسے اپنی منفرد چیز بنانا چاہتے تھے۔ میرے لیے، کتاب کی پاگل توانائی اور روح کو پکڑنا، اور خوف اور نفرت کے احساس پر قائم رہنا میرا بڑا مقصد تھا۔ " دوسرے حوالہ جات "فیر اینڈ لوتھنگ آن دی پلینٹ آف کٹسن"، اے بی سی/مارول اسٹوڈیوز سپر ہیرو سیریز ایجنٹس آف S.H.I.E.L.D کی ایک قسط، جو پہلی بار 24 مئی 2019 کو نشر ہوئی، نہ صرف اس کا عنوان ناول سے لیا گیا ہے، بلکہ اس میں ناول اور 1998 کی فلم کے پلاٹ عناصر کو بھی شامل کیا گیا ہے، خاص طور پر کرداروں کے ارد گرد جوئے بازی کے اڈوں (اس معاملے میں اجنبی سیارے پر ایک کیسینو) کو نیویگیٹ کرنا پڑتا ہے جبکہ ایک نفسیاتی منشیات کے زیر اثر ہوتا ہے۔ 2013 کا البم ٹو ویرڈ ٹو لائیو، ٹو ریئر ٹو ڈائی! گھبراہٹ سے! ڈسکو میں (اصل میں لاس ویگاس سے) کا نام کتاب کی ایک سطر کے نام پر رکھا گیا تھا۔ لل وین کی "نو ورریز" اور دی ویکینڈ کے گانے "ہارٹ لیس" کے میوزک ویڈیوز 1998 کی فلم سے بہت زیادہ متاثر ہوتے ہیں۔ جاپانی الیکٹرانکور بینڈ فیئر، اینڈ لوتھنگ ان لاس ویگاس کا نام اس کتاب اور فلم کے نام پر رکھا گیا ہے۔ ایوینجڈ سیون فولڈ بینڈ کے البم سٹی آف ایول کا "بیٹ کنٹری" ناول پر مبنی ہے، جس کا عنوان راؤل ڈیوک نے ڈاکٹر گونزو سے ان کے وہم میں بڑے چمگادڑوں اور اڑتی مانتا کرنوں کو دیکھنے کے بعد کہا ہے، "ہم یہاں نہیں رک سکتے۔ یہ چمگادڑوں کا ملک ہے۔ " گانے کا میوزک ویڈیو اس کی مثال پیش کرتا ہے، جس میں فلم کے متعدد مناظر کا حوالہ دیا گیا ہے۔ ہیلو میں ایک کامیابی: ماسٹر چیف کلیکشن جسے "کینٹ اسٹاپ ہیئر، یہ بروٹ کنٹری ہے" کہا جاتا ہے، کتاب اور 1998 کی فلم کی "ہم یہاں نہیں رک سکتے، یہ بیٹ کنٹری ہے" لائن کا حوالہ ہے۔ کلاس پر مبنی فرسٹ پرسن شوٹر ویڈیو گیم ٹیم فورٹریس 2 میں کاسمیٹک آئٹمز کا ایک سیٹ براہ راست ان لباسوں میں سے ایک پر مبنی ہے جو راؤل ڈیوک نے کتاب اور 1998 کی فلم میں پہنے ہیں، دونوں کاسمیٹک آئٹمز جن کا تعلق سنائپر کلاس سے ہے۔ ان اشیاء کو بالترتیب ہوائی ہنٹر اور ٹروپیکل کیمو ان گیم کا نام دیا گیا ہے۔ فرینک اوشین کی "لوسٹ" جینیئس کے مطابق اس کتاب کا حوالہ دیتی ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط اصل رولنگ اسٹون مضمون بک ریویو از نک کرسٹنسن لاس ویگاس سن سے اقتباس کتاب کے ارد گرد واقع حقیقی تاریخی واقعات کی تحقیقات۔ اس میں ایف ایل ایل وی سے متعلق بہت سے دوسرے مضامین شامل ہیں۔ دی امریکن ڈریم اینڈ ہنٹر تھامسن کا 'فیر اینڈ لوتھنگ' مضمون اور جائزہ بذریعہ لوسیئن کے ٹراسکوٹ چہارم برائے دی ولیج وائس اصل میں 13 جولائی 1972 کو شائع ہوا ہنٹر ایس تھامسن کے ناول 1971 کے امریکی ناول امریکی سوانح عمری کے ناول پوسٹ ماڈرن ناول سائیکیڈیلک لٹریچر رومن اے کلیف ناول امریکی ناول جو فلموں میں ڈھال لیے گئے ہیں پکاریسک ناول اصل میں رولنگ اسٹون ناولوں میں شائع ہوئے ناول پہلی بار سیریل شکل میں شائع ہوئے منشیات کے بارے میں لاس ویگاس ویلی ناول تفتیشی صحافت کے غیر افسانوی ناول لاس ویگاس میں ترتیب دیئے گئے رینڈم ہاؤس کتابیں لاس ویگاس میں ترتیب دیئے گئے ناول