Mouthpiece (woodwind)
لکڑی کے آلے کا ماؤتھ پیس آلے کا وہ حصہ ہوتا ہے جو جزوی طور پر کھلاڑی کے منہ میں رکھا جاتا ہے۔ سنگل ریڈ آلات، ٹوپی والے ڈبل ریڈ آلات، اور فپل بانسریوں میں منہ کے ٹکڑے ہوتے ہیں جبکہ بے نقاب ڈبل ریڈ آلات (پیروئٹس استعمال کرنے والوں کے علاوہ) اور کھلی بانسریوں میں نہیں ہوتے ہیں۔ ماؤتھ پیس اور ریڈ کی خصوصیات آلہ کی آواز پر اہم کردار ادا کر سکتی ہیں۔ سنگل ریڈ آلات سنگل ریڈ آلات پر، جیسے کلینٹ اور سیکسفون، ماؤتھ پیس وہ حصہ ہے جس سے ریڈ منسلک ہوتا ہے۔ اس کا کام ایک افتتاحی فراہم کرنا ہے جس کے ذریعے ہوا آلہ میں داخل ہوتی ہے اور ہوا کے چیمبر کے ایک سرے کو ہوا کے دھارے اور سرنی کے درمیان تعامل کے ذریعے کمپن میں ڈال دیا جاتا ہے۔ سنگل ریڈ ماؤتھ پیس بنیادی طور پر پچر کی شکل کے ہوتے ہیں، جس میں ریڈ کو کھلاڑی کے نچلے ہونٹ (ٹیبل) کے قریب ترین سطح پر رکھا جاتا ہے۔ کھلاڑی کی سانسیں سرے کو ہلانے کا سبب بنتی ہیں۔ ریڈ ماؤتھ پیس کے خلاف دھڑکتا ہے، اور اس کے نتیجے میں آلہ کے اندر ہوا کے کالم کو ہلانے کا سبب بنتا ہے۔ میز کا اوپری نصف سے تین چوتھائی حصہ ماؤتھ پیس کے اندر کھلا رہتا ہے۔ پیتل کے آلات کی طرح، ماؤتھ پیس کے اندرونی حصے کی شکل بھی آلہ کی آواز کو بہت زیادہ متاثر کر سکتی ہے۔ ایک بڑے، گول چیمبر والے ماؤتھ پیس چھوٹے یا مربع چیمبر والے سے بالکل مختلف آواز پیدا کریں گے۔ ماؤتھ پیس کی نوک اور سرے کی نوک کے درمیان فاصلے کو ٹپ اوپننگ کہا جاتا ہے۔ ٹپ اوپننگ کا ٹون پر بہت کم اثر پڑتا ہے، جو ماؤتھ پیس کے چیمبر (اندرونی جگہ) کے ڈیزائن سے زیادہ متاثر ہوتا ہے۔ فیسنگ (یا لی) ایک مڑا ہوا حصہ ہے جو فلیٹ ٹیبل کو چھوڑتا ہے اور ماؤتھ پیس کی نوک تک جاری رہتا ہے۔ چہرے کی لمبائی-جس کی تعریف ماؤتھ پیس کی نوک سے اس مقام تک کے فاصلے کے طور پر کی گئی ہے جہاں سر اور ماؤتھ پیس ملتے ہیں-مختلف ہو سکتے ہیں۔ مختلف رخ کی لمبائی میں ردعمل کی مختلف خصوصیات ہوتی ہیں۔ کنڈلی کو ایک لگچر کے ذریعے ماؤتھ پیس کے خلاف مضبوطی سے پکڑا جاتا ہے۔ کوئی بھی چیز جو سرے کو ماؤتھ پیس پر رکھ سکتی ہے وہ لگچر کے طور پر کام کر سکتی ہے۔ تجارتی لگچر عام طور پر دھات یا پلاسٹک سے بنے ہوتے ہیں۔ کچھ کھلاڑی (جن میں بہت سے جرمن کلینٹسٹ بھی شامل ہیں) تجارتی طور پر تیار کردہ لیگچرز کے مقابلے میں تار یا جوتے کو ترجیح دیتے ہیں، جو سرنی اور ماؤتھ پیس کے گرد لپٹا ہوتا ہے۔ کلینٹس کلینٹ کا ماؤتھ پیس اندر سے تنگ ہوتا ہے، عام طور پر سیدھی طرف کی دیواروں کے ساتھ۔ گلے کے ذریعے۔ ماؤتھ پیس کا نچلا حصہ ایک ٹینن کے ساتھ بنتا ہے جو کارک کے ساتھ بجتا ہے۔ آج، سیکسفون ماؤتھ پیس کی طرح، سرنی کو کھلاڑی کے نچلے ہونٹ کے قریب سطح (میز) کے خلاف رکھا جاتا ہے۔ تاہم، یہ ہمیشہ ایسا نہیں تھا: ابتدائی کلینٹسٹ اکثر سرخی کو ماؤتھ پیس کے اوپر رکھتے تھے۔ برن ہارڈ کروسیل (1775-1838) نوٹ کے پہلے کلینٹسٹس میں سے ایک تھا جس نے مستقل طور پر نچلے ہونٹ کے خلاف سرنی رکھی۔ خاص طور پر ریجینالڈ کیل قابل ذکر ہیں جو "ڈبل ایمبوچر" کے استعمال کے لیے جانے جاتے تھے، جسے "ڈبل لپ" بھی کہا جاتا ہے۔ یہ ایک ایسی تکنیک ہے جو برطانیہ میں 1960 کی دہائی تک مقبول تھی، جس کے تحت ریڈ کو نچلے ہونٹ کے خلاف رکھا جاتا ہے، جو نچلے دانتوں کو ڈھانپتا ہے-جیسا کہ سنگل ایمبوچر میں ہوتا ہے-اور اس کے علاوہ، اوپری ہونٹ کو ماؤتھ پیس کے اوپری حصے اور اوپری دانتوں کے درمیان رکھا جاتا ہے۔ مڈغاسکر میں کچھ کلینٹسٹ آج بھی سب سے اوپر رڈ کے ساتھ کھیلتے ہیں جیسا کہ سی ڈی بیمیرے: پولیفونیز ڈیس ہاٹس-پلیٹکس پر سنا جا سکتا ہے۔ کلرینیٹ کے ماؤتھ پیس دنیا بھر کے درجنوں مینوفیکچررز کے سینکڑوں اسٹائل میں دستیاب ہیں۔ منہ کے ٹکڑوں کا نام اکثر مشہور فنکاروں کے نام پر رکھا جاتا ہے جو ان کے ڈیزائن میں حصہ ڈالتے ہیں۔ مقبول ماؤتھ پیس بنانے والوں میں سیلمر، وینڈورن، یاماہا اور ریکو شامل ہیں۔ سیکسفون ماؤتھ پیس بیرونی طور پر کلینٹ سے ملتا جلتا ہے لیکن اس میں کوئی ٹینن نہیں ہے۔ اس کے بجائے، سیکسفون کی گردن میں کارک کی انگوٹھی چپکی ہوتی ہے، اور ماؤتھ پیس گردن کے کارک پر مضبوطی سے فٹ بیٹھتا ہے۔ سیکسوفون کے ماؤتھ پیس دنیا بھر کے درجنوں مینوفیکچررز کے سینکڑوں انداز میں دستیاب ہیں۔ منہ کے ٹکڑوں کا نام اکثر مشہور فنکاروں کے نام پر رکھا جاتا ہے جو ان کے ڈیزائن میں حصہ ڈالتے ہیں۔ جب ایڈولف سیکس نے سیکسفون ایجاد کیا تو اس نے ماؤتھ پیس کے اندرونی حصے کی شکل کو بڑا اور گول بتایا۔ 1930 کی دہائی تک تمام سیکسفون ماؤتھ پیس اسی انداز میں بنائے جاتے تھے، جب بگ بینڈ جاز کی آمد نے سیکسفونسٹوں کو بلند اور تیز آواز حاصل کرنے کے لیے ماؤتھ پیس کی مختلف شکلوں کے ساتھ تجربہ کرنے پر مجبور کر دیا۔ ایک بفل، یا ماؤتھ پیس کی چھت کا حصہ جو سرنی کے سطح کے قریب ڈھلواں ہوتا ہے، حجم اور پروجیکشن کو بڑھانے کے لیے ڈیزائن کی خصوصیت بن گیا۔ 1940 اور 1960 کے درمیان، کلاسیکی سیکسفونسٹوں کے لیے یہ عام ہو گیا کہ وہ جاز کے استعمال کے لیے بنائے گئے تنگ چیمبر والے منہ کے ٹکڑوں کا استعمال کریں۔ یہ ماؤتھ پیس آلات کو سیکس کے ڈیزائن کردہ روایتی شکل سے زیادہ روشن اور تیز آواز (زیادہ اونچی جزوی) دیتے ہیں۔ ایک سیکسفونسٹ اور استاد، سگورڈ راسچر نے ماؤتھ پیس ڈیزائن میں اس تبدیلی کے خلاف بات کی۔ ان کا خیال تھا کہ جب کلاسیکی موسیقی میں استعمال کیا جاتا ہے، تو سیکسفون کو اس کے موجد ایڈولف سیکس کے ارادے کے مطابق ہونا چاہیے، اور یہ کہ تنگ اور "روشن" آواز والے ماؤتھ پیسوں میں بتدریج تبدیلی سیکس کے ٹونل تصور کی مسخ تھی۔ ان کے طالب علموں اور دیگر شاگردوں نے محسوس کیا کہ کلاسیکی سیکسفون کے لیے مطلوبہ لہجہ ایک نرم، راؤنڈر آواز تھی-ایک ایسی آواز جو صرف ایک بڑے، گول اندرونی حصے (جسے اکثر "کھدائی شدہ چیمبر" کہا جاتا ہے) کے ساتھ ماؤتھ پیس کے ذریعے پیدا کی جا سکتی ہے۔ 1970 تک، تنگ کمروں والے ماؤتھ پیس وسیع آلات کے ساتھ ماحول میں کھیلنے کے لیے تقریبا عالمی سطح پر مقبول ہو چکے تھے، اور عملی طور پر تمام نئے ڈیزائنوں میں ایک تنگ چیمبر، اونچی رکاوٹ، یا دونوں شامل تھے۔ کلاسیکی موسیقی اور "کلاسیکی جاز" کی رنگت کے متلاشیوں کے خواہاں لوگوں کے لیے بڑے کمروں والے اور کم بیفل والے ٹکڑے تیار کیے جاتے رہتے ہیں۔ حالیہ برسوں میں، ڈیزائن کی نئی تکنیکیں ابھر کر سامنے آئی ہیں جیسے تھری ڈی پرنٹنگ، جو اپنی مرضی کے مطابق سیکسفون ماؤتھ پیس بنانے کی اجازت دیتی ہے۔ یہ اختراع آئی آر سی اے ایم کی سائنسی اور صوتی تحقیقی لیبارٹری میں کی گئی تحقیق کا نتیجہ تھا جس کی بدولت دو صوتی ماہرین، سیوس کے بانی تھے۔ مواد کلرینیٹ اور سیکسفون ماؤتھ پیس سخت (ولکانیزڈ) ربڑ، پیتل یا دیگر دھات، کرسٹل، گلاس، پلاسٹک اور لکڑی سے بنائے گئے ہیں۔ آج، پیشہ ورانہ کلینٹ اور (کلاسیکی) سیکسفون ماؤتھ پیسوں کے لیے سب سے عام مواد سخت ربڑ ہے۔ جاز سیکسفون ماؤتھ پیس سخت ربڑ، دھات، یا (شاذ و نادر ہی) لکڑی سے بنائے جاتے ہیں۔ اس بات پر کچھ بحث ہے کہ آیا مواد ٹون کو متاثر کرتا ہے، یا آیا ٹون صرف ماؤتھ پیس کی اندرونی شکل اور طول و عرض سے تشکیل پاتا ہے۔ لیری ٹیل کے مطابق، ماؤتھ پیس کے مواد کا آواز پر بہت کم، اگر کوئی اثر پڑتا ہے، اور جسمانی جہتیں ماؤتھ پیس کو اس کے سر کا رنگ دیتی ہیں۔ وان ڈورن، باری اور سیکس گورمیٹ کے کچھ حالیہ ڈیزائن اس نظریے کی عکاسی کرتے ہیں کہ ماؤتھ پیس کے شینک کے اوپر دھات کی کمیت، جو گردن کے کارک سے رابطہ کرتی ہے، کنکشن کو مستحکم کرتی ہے اور ہارمونک سیریز کی سالمیت کو بڑھاتی ہے۔ ڈھکے ہوئے ڈبل ریڈ والے آلات ایک ڈھکے ہوئے ڈبل ریڈ والے آلے پر ماؤتھ پیس کا کام صرف ایک چیمبر فراہم کرنا ہوتا ہے جس کے اندر ریڈ کمپن کر سکتا ہے، جس میں ایک سوراخ ہوتا ہے جس کے ذریعے ہوا کو اڑایا جا سکتا ہے۔ فپل بانسری ایک فپل بانسری پر ماؤتھ پیس، یا فپل، ہوا کو کنارے کے خلاف اڑانے کے لیے ایک شکل کا راستہ فراہم کرتا ہے، جس سے ہنگامہ خیز بہاؤ پیدا ہوتا ہے جو ہوا کے کالم کے گونجنے والے کمپن کے طریقوں کو متحرک کرتا ہے۔ پیرویٹ ایک لکڑی کا ماؤتھ پیس اسمبلی یا لپ ریسٹ ہے جو کچھ یورپی ڈبل ریڈ آلات میں استعمال ہوتا ہے، بشمول پیفرو، شال اور ریکیٹ۔ بینڈ شاموں میں، اسے اس اسٹپل پر لے جایا جاتا ہے جس پر ریڈ نصب ہوتا ہے۔ یورپی شام پر، پیرویٹ مشرقی سرنا کی ڈھیلی ڈسک کی جگہ لے لیتا ہے، ممکنہ طور پر گنے کے ریڈ پر ہونٹوں پر قابو پانے کے لیے۔ کھلاڑی اپنے منہ میں سرنی پکڑتے ہوئے پیرویٹ کے خلاف اپنے ہونٹوں کو دباتا ہے۔ یہ اس کے کمپن کے طول و عرض کو قابل قدر طور پر متاثر کیے بغیر ہونٹوں کے ذریعے سرنی پر قابو پانے کی اجازت دیتا ہے۔ نوٹ ووڈ ونڈ آلات کے پرزے اور لوازمات