Color motion picture film
رنگین موشن پکچر فلم سے مراد موشن پکچر کیمرے میں استعمال کے لیے موزوں فارمیٹ میں غیر ظاہر شدہ رنگین فوٹو گرافی کی فلم، اور مکمل موشن پکچر فلم، جو پروجیکٹر میں استعمال کے لیے تیار ہے، جو رنگین تصاویر رکھتی ہے، دونوں ہیں۔ پہلی رنگین سنیماٹوگرافی اضافی رنگین نظاموں کے ذریعے کی گئی تھی جیسے کہ ایڈورڈ ریمنڈ ٹرنر نے 1899 میں پیٹنٹ کرایا تھا اور 1902 میں اس کا تجربہ کیا گیا تھا۔ ایک آسان اضافی نظام کو 1909 میں کینیما کلر کے طور پر کامیابی کے ساتھ تجارتی بنایا گیا۔ ان ابتدائی نظاموں میں مختلف رنگوں کے فلٹرز کے ذریعے دو یا زیادہ اجزاء کی تصاویر لینے اور پیش کرنے کے لیے سیاہ اور سفید فلم کا استعمال کیا گیا۔ 1930 کی دہائی کے دوران پہلے عملی گھٹاؤ والے رنگ کے عمل متعارف کرائے گئے۔ انہوں نے متعدد رنگین فلٹر شدہ ماخذ تصاویر کی تصویر کشی کے لیے سیاہ اور سفید فلم کا بھی استعمال کیا، لیکن حتمی پروڈکٹ ایک کثیر رنگ کا پرنٹ تھا جس کے لیے خصوصی پروجیکشن آلات کی ضرورت نہیں تھی۔ 1932 سے پہلے، جب تھری اسٹرپ ٹیکنی کلر متعارف کرایا گیا تھا، تجارتی تخفیف کے عمل میں صرف دو رنگ کے اجزاء استعمال ہوتے تھے اور صرف رنگ کی ایک محدود رینج کو دوبارہ پیش کر سکتے تھے۔ 1935 میں کوڈاکروم متعارف کرایا گیا، اس کے بعد 1936 میں اگفاکولر متعارف کرایا گیا۔ وہ بنیادی طور پر شوقیہ گھریلو فلموں اور "سلائیڈز" کے لیے تھے۔ یہ "انٹیگرل ٹرائی پیک" قسم کی پہلی فلمیں تھیں، جو مختلف رنگ حساس ایملشن کی تین تہوں کے ساتھ لیپت تھیں، جو عام طور پر عام طور پر استعمال ہونے والے الفاظ "رنگین فلم" سے مراد ہوتی ہیں۔ 2020 کی دہائی میں اب بھی بنائی جانے والی چند رنگین فوٹو گرافی کی فلمیں اس قسم کی ہیں۔ پہلی رنگین منفی فلمیں اور متعلقہ پرنٹ فلمیں ان فلموں کے ترمیم شدہ ورژن تھے۔ انہیں 1940 کے آس پاس متعارف کرایا گیا تھا لیکن صرف 1950 کی دہائی کے اوائل میں تجارتی موشن پکچر پروڈکشن کے لیے وسیع پیمانے پر استعمال ہوا۔ امریکہ میں، ایسٹ مین کوڈیک کا ایسٹ مین کلر معمول کا انتخاب تھا، لیکن اسے اکثر اسٹوڈیو یا فلم پروسیسر کے ذریعہ "وارنر کلر" جیسے دوسرے تجارتی نام کے ساتھ دوبارہ برانڈ کیا جاتا تھا۔ بعد میں رنگین فلموں کو دو الگ الگ عملوں میں معیاری بنایا گیا: ایسٹ مین کلر نیگیٹیو 2 کیمسٹری (کیمرہ نیگیٹیو اسٹاک، ڈپلیکیٹنگ انٹرپوزیٹیو اور انٹر نیگیٹیو اسٹاک) اور ایسٹ مین کلر پوزیٹیو 2 کیمسٹری (براہ راست پروجیکشن کے لیے مثبت پرنٹ)، جسے عام طور پر ای سی این-2 اور ای سی پی-2 کے طور پر مختصر کیا جاتا ہے۔ فوجی کی مصنوعات ای سی این-2 اور ای سی پی-2 کے ساتھ مطابقت رکھتی ہیں۔ فلم 2010 کی دہائی تک سنیماٹوگرافی کی غالب شکل تھی، جب اس کی جگہ بڑی حد تک ڈیجیٹل سنیماٹوگرافی نے لے لی۔ جائزہ پہلی موشن پکچرز کو ایک سادہ یکساں فوٹو گرافی کے ایملشن کا استعمال کرتے ہوئے فوٹو گرافی کی گئی تھی جس سے ایک سیاہ اور سفید تصویر حاصل ہوئی-یعنی سرمئی رنگ کے رنگوں میں ایک تصویر، جو سیاہ سے سفید تک ہوتی ہے، فوٹو گرافی کے موضوع پر ہر نقطہ کی برائٹ شدت سے مطابقت رکھتی ہے۔ روشنی، سایہ، شکل اور حرکت کو پکڑا گیا، لیکن رنگ کو نہیں۔ رنگین موشن پکچر فلم کے ساتھ، ہر تصویری نقطہ پر روشنی کے رنگ کے بارے میں معلومات بھی حاصل کی جاتی ہیں۔ یہ رنگ کے دکھائی دینے والے سپیکٹرم کا کئی خطوں میں تجزیہ کرکے کیا جاتا ہے (عام طور پر تین، جن کا حوالہ عام طور پر ان کے غالب رنگوں سے دیا جاتا ہے: سرخ، سبز اور نیلے) اور ہر خطے کو الگ سے ریکارڈ کیا جاتا ہے۔ موجودہ رنگین فلمیں فلم بیس کی ایک پٹی پر لیپت مختلف رنگ کے حساس فوٹو گرافی کے ایملشن کی تین تہوں کے ساتھ ایسا کرتی ہیں۔ ابتدائی عمل میں رنگین فلٹرز کا استعمال کرتے ہوئے رنگین اجزاء کو مکمل طور پر الگ الگ تصاویر (مثال کے طور پر تھری اسٹرپ ٹیکنی کلر) یا ملحقہ خوردبین تصویر کے ٹکڑوں (مثال کے طور پر ڈوفائی کلر) کے طور پر ایک پرت والے سیاہ اور سفید ایملشن میں فوٹو گرافی کی جاتی تھی۔ ہر فوٹو گرافی کا رنگین جزو، ابتدائی طور پر اس کے ذریعے پکڑے گئے سپیکٹرم کے حصے میں برائٹ شدت کا صرف ایک بے رنگ ریکارڈ، روشنی کے رنگ کی تکمیل کے رنگ میں ایک شفاف ڈائی امیج تیار کرنے کے لیے پروسیس کیا جاتا ہے جو اس نے ریکارڈ کیا تھا۔ سپر امپوزڈ ڈائی امیجز گھٹاؤ رنگ کے طریقہ کار کے ذریعے اصل رنگوں کو ترکیب کرنے کے لیے یکجا ہوتی ہیں۔ کچھ ابتدائی رنگ کے عمل میں (مثال کے طور پر، کینیما کلر)، اجزاء کی تصاویر سیاہ اور سفید شکل میں رہیں اور اضافی رنگ کے طریقہ کار کے ذریعے اصل رنگوں کی ترکیب کے لیے رنگین فلٹرز کے ذریعے پیش کی گئیں۔ رنگین اور دستی رنگ کاری ابتدائی موشن پکچر اسٹاک آرتھوکرومیٹک تھے، اور نیلی اور سبز روشنی ریکارڈ کی گئی تھی، لیکن سرخ نہیں۔ تینوں سپیکٹرم علاقوں کی ریکارڈنگ کے لیے فلم اسٹاک کو کسی حد تک پینکرومیٹک بنانے کی ضرورت ہوتی ہے۔ چونکہ آرتھوکرومیٹک فلم اسٹاک نے اپنے آغاز میں رنگین فوٹو گرافی میں رکاوٹ پیدا کی تھی، اس لیے ان میں رنگین پہلی فلموں میں مصنوعی رنگ بنانے کے لیے انیلائن رنگوں کا استعمال کیا گیا۔ دستی رنگ کی فلمیں 1895 میں تھامس ایڈیسن کے دستی پینٹ اینابیل کے ڈانس کے ساتھ اپنے کینیٹوسکوپ کے ناظرین کے لیے نمودار ہوئیں۔ فلم کے پہلے دس سالوں کے بہت سے ابتدائی فلم سازوں نے بھی کچھ حد تک اس طریقہ کو استعمال کیا۔ جارج میلیئس نے اپنی فلموں کے دستی پینٹ شدہ پرنٹس کو بلیک اینڈ وائٹ ورژن کے مقابلے میں اضافی قیمت پر پیش کیا، جس میں بصری اثرات بھی شامل ہیں۔ اے ٹرپ ٹو دی مون (1902) فلم میں فلم کے مختلف حصوں کو مونٹریول میں اکیس خواتین نے پروڈکشن لائن طریقے سے فریم بہ فریم پینٹ کیا تھا۔ پہلا تجارتی طور پر کامیاب سٹینسل رنگ کا عمل 1905 میں پاٹھے فریریس کے لیے کام کرنے والے سیگنڈو ڈی چومن نے متعارف کرایا تھا۔ پاتھ کلر، جسے 1929 میں پاتھکروم کا نام دیا گیا، سب سے درست اور قابل اعتماد سٹینسل کلرنگ سسٹم میں سے ایک بن گیا۔ اس میں ایک فلم کا اصل پرنٹ شامل کیا گیا تھا جس کے حصوں کو پینٹوگراف کے ذریعے مناسب علاقوں میں چھ رنگوں کے لیے رنگنے والی مشین کے ذریعے ڈائی سے بھیگے ہوئے، مخمل رولروں کے ساتھ کاٹا گیا تھا۔ پوری فلم کے لیے ایک سٹینسل بنانے کے بعد، اسے رنگین کرنے کے لیے پرنٹ کے ساتھ رابطے میں رکھا گیا اور کلرنگ (سٹیننگ) مشین کے ذریعے تیز رفتار (60 فٹ فی منٹ) سے چلایا گیا۔ یہ عمل مختلف رنگ کے مطابق اسٹینسل کے ہر سیٹ کے لیے دہرایا گیا۔ 1910 تک، پاٹھے کے ونسنس فیکٹری میں 400 سے زیادہ خواتین اسٹینسلرز کے طور پر کام کر رہی تھیں۔ پاتھکروم نے 1930 کی دہائی تک پیداوار جاری رکھی۔ 1910 کی دہائی کے اوائل میں ایک زیادہ عام تکنیک ابھری جسے فلم ٹنٹنگ کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک ایسا عمل جس میں یا تو ایملشن یا فلم بیس کو رنگا جاتا ہے، جس سے تصویر کو یکساں یک رنگ رنگ ملتا ہے۔ یہ عمل خاموش دور کے دوران مقبول تھا، جس میں مخصوص بیانیے کے اثرات کے لیے مخصوص رنگ استعمال کیے جاتے تھے (آگ یا آگ کی روشنی والے مناظر کے لیے سرخ، رات کے لیے نیلا وغیرہ)۔ ایک تکمیلی عمل، جسے ٹوننگ کہا جاتا ہے، فلم میں چاندی کے ذرات کو دھاتی نمکیات یا مورڈنٹڈ رنگوں سے بدل دیتا ہے۔ یہ ایک رنگین اثر پیدا کرتا ہے جس میں تصویر کے سیاہ حصوں کو رنگ سے تبدیل کیا جاتا ہے (مثال کے طور پر، سیاہ اور سفید کے بجائے نیلے اور سفید)۔ ٹنٹنگ اور ٹوننگ کو بعض اوقات ایک ساتھ لگایا جاتا تھا۔ ریاستہائے متحدہ میں، سینٹ لوئس کے کندہ کار میکس ہینڈشیگل اور سینماٹوگرافر ایلون وائکوف نے ہینڈشیگل کلر پروسیس بنایا، جو اسٹینسل کے عمل کے مساوی ڈائی ٹرانسفر ہے، جو سب سے پہلے سیسل بی ڈیمیل کی ہدایت کاری میں بننے والی جان دی وومن (1917) میں استعمال ہوا، اور اسے دی فینٹم آف دی اوپیرا (1925) جیسی فلموں کے لیے خصوصی اثرات کے سلسلے میں استعمال کیا گیا۔ ایسٹ مین کوڈیک نے 1929 میں سونوکروم نامی پہلے سے رنگین سیاہ اور سفید فلم اسٹاک کا اپنا نظام متعارف کرایا۔ سونوکروم لائن میں سترہ مختلف رنگوں میں رنگین فلمیں شامل تھیں جن میں پیچ بلو، انفرنو، کینڈل فلیم، سن شائن، پرپل ہیز، فائر لائٹ، ازور، نکٹرن، وردانٹے، ایکواگرین، کیپریس، فلیور ڈی لیس، روز ڈوری، اور غیر جانبدار کثافت والی ارجنٹائن شامل ہیں، جو سیاہ اور سفید منظر میں تبدیل ہوتے وقت اسکرین کو حد سے زیادہ روشن ہونے سے روکتی ہیں۔ آواز کے دور میں ٹنٹنگ اور ٹوننگ کا اچھی طرح سے استعمال ہوتا رہا۔ 1930 اور 1940 کی دہائیوں میں، کچھ مغربی فلموں کو سیپیا ٹوننگ حل میں پروسیس کیا گیا تاکہ اس وقت کی پرانی تصاویر کا احساس پیدا کیا جا سکے۔ ٹنٹنگ کو 1951 کے آخر میں سام نیو فیلڈ کی سائنس فائی فلم لوسٹ کانٹینینٹ کے لیے سبز گمشدہ دنیا کے مناظر کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ الفریڈ ہچکاک نے اسپیل باؤنڈ (1945) میں سامعین پر نارنجی-سرخ بندوق کے دھماکے کے لیے دستی رنگ کی ایک شکل کا استعمال کیا۔ کوڈیک کا سونوکروم اور اسی طرح کے پہلے سے رنگے ہوئے اسٹاک 1970 کی دہائی تک پیداوار میں تھے اور عام طور پر اپنی مرضی کے مطابق تھیٹر ٹریلرز اور اسنائپس کے لیے استعمال ہوتے تھے۔ 20 ویں صدی کے آخری نصف میں، نارمن میک لارن، جو متحرک فلموں کے علمبرداروں میں سے ایک تھے، نے کئی متحرک فلمیں بنائیں جن میں انہوں نے براہ راست دستی طور پر تصاویر پینٹ کیں، اور کچھ معاملات میں، فلم کے ہر فریم پر ساؤنڈ ٹریک بھی۔ یہ نقطہ نظر پہلے فلموں کے ابتدائی سالوں، 19 ویں صدی کے آخر اور 20 ویں صدی کے اوائل میں استعمال کیا جاتا تھا۔ رنگین دستی پینٹنگ کے فریم بہ فریم کے پیشروؤں میں سے ایک اراگونیز سیگنڈو ڈی چومن اور ان کی فرانسیسی بیوی جولین میتھیو تھے، جو میلیز کے قریبی حریف تھے۔ رنگنے کی جگہ آہستہ آہستہ قدرتی رنگ کی تکنیکوں نے لے لی۔ روشنی اور رنگ کی طبیعیات امتزاج کا تین رنگوں کا نظریہ، جو یہ بتاتا ہے کہ تمام رنگ سرخ، نیلے اور سبز کے تین اہم رنگوں کو ملا کر بنائے گئے ہیں، سب سے پہلے تھامس ینگ اور ہرمن وان ہیلم ہولٹز نے 1800 کی دہائی کے اوائل میں قائم کیا تھا۔ یہ اصول جن پر رنگین فوٹو گرافی مبنی ہے، سب سے پہلے 1855 میں سکاٹش طبیعیات دان جیمز کلرک میکسویل نے تجویز کیے تھے اور 1861 میں لندن میں رائل سوسائٹی میں پیش کیے گئے تھے۔ اس وقت تک، یہ معلوم ہو چکا تھا کہ روشنی مختلف طول موج کے ایک سپیکٹرم پر مشتمل ہوتی ہے جسے مختلف رنگوں کے طور پر سمجھا جاتا ہے کیونکہ وہ قدرتی اشیاء کے ذریعے جذب اور عکاسی کرتے ہیں۔ میکسویل نے دریافت کیا کہ اس سپیکٹرم کے تمام قدرتی رنگ جیسا کہ انسانی آنکھ سمجھتی ہے، تین بنیادی رنگوں-سرخ، سبز اور نیلے کے اضافی امتزاج کے ساتھ دوبارہ پیش کیے جا سکتے ہیں-جو مساوی طور پر ملنے پر سفید روشنی پیدا کرتے ہیں۔ 1900 اور 1935 کے درمیان، درجنوں قدرتی رنگ کے نظام متعارف کرائے گئے، حالانکہ صرف چند ہی کامیاب ہوئے۔ فلم کلر نفسیات میں رنگ کا نفسیاتی اور نظریاتی استعمال فلم انڈسٹری کا ایک لازمی پہلو ہے۔ ہرمن وان ہیلم ہولٹز نے 1800 کی دہائی کے وسط میں رنگ کے جسمانی ردعمل کی تحقیقات شروع کیں۔ ان کی اور دیگر تحقیق نے فلم سازوں کے اپنی پروڈکشن میں رنگ کے نقطہ نظر کو تبدیل کر دیا، جس نے فلم انڈسٹری میں رنگ کے استعمال کے لیے ٹیکنالوجی اور جمالیات میں معیارات کو فروغ دیا۔ فلم سازی کے عمل میں رنگوں کے انتخاب شامل ہوتے ہیں، جو اس بات پر نمایاں اثر ڈال سکتے ہیں کہ سامعین کسی کہانی کو کس طرح سمجھتے ہیں۔ رنگ کا ادراک مختلف عناصر سے متاثر ہوتا ہے، جیسے کہ وہ سیاق و سباق جس میں ہر رنگ کا مشاہدہ کیا جاتا ہے، وہ مادی خصوصیات جن کی وہ نمائش کرتے ہیں، وہ ثقافتی ڈھانچہ جس میں وہ پیش کیے جاتے ہیں، نیز ہر انفرادی ناظرین کا ساپیکش ردعمل۔ فلم انڈسٹری انسانی نفسیات پر رنگ کے اثرات کو تسلیم کرتی ہے کیونکہ یہ صحیح موڈ پیدا کرکے، توجہ کی ہدایت کاری کرکے اور سامعین سے کچھ جذبات کو جنم دے کر فلم سازی میں کلیدی کردار ادا کرتی ہے۔ فلم ساز سامعین تک مختلف جذبات پہنچانے کے لیے مختلف رنگوں کے امتزاج کا استعمال کرتے ہیں۔ کرداروں کے مزاج اور نفسیاتی حالتوں کو اکثر رنگین روشنیوں کے ذریعے ظاہر کیا جاتا ہے، جبکہ آبجیکٹ کے رنگ، کرداروں کے ملبوسات، بالوں اور جلد کے رنگوں سے منسوب رنگوں کے ساتھ مل کر تعلقات یا تنازعات قائم کرتے ہیں۔ جس طرح سے روشنی رنگ کے بارے میں ہمارے ادراک کو متاثر کرتی ہے اس کی وضاحت اضافی اور گھٹاؤ والے رنگ کے اصولوں سے کی جا سکتی ہے۔ اضافی رنگ کا نظریہ بتاتا ہے کہ رنگ روشنی کے اضافے سے آتے ہیں، جبکہ گھٹاؤ رنگ کا نظریہ بتاتا ہے کہ رنگ روشنی کے جذب سے پیدا ہوتے ہیں۔ ہرمن وان ہیلم ہولٹز کے نظریات اس کی تائید کرتے ہیں، کیونکہ وہ بتاتے ہیں کہ جو رنگ ہم سمجھتے ہیں ان کا تعین آبجیکٹ کے رنگوں کے امتزاج، روشنی کے ساتھ رنگوں کے تعاملات، اور ان کے رنگ کے درجہ حرارت اور سپیکٹرم کی خصوصیات سے ہوتا ہے۔ اضافی رنگ موشن پکچرز میں ظاہر ہونے والے پہلے رنگین نظام اضافی رنگ کے نظام تھے۔ اضافی رنگ عملی تھا کیونکہ کسی خاص رنگ کے اسٹاک کی ضرورت نہیں تھی۔ بلیک اینڈ وائٹ فلم پر کارروائی کی جا سکتی ہے اور اسے فلم بندی اور پروجیکشن دونوں میں استعمال کیا جا سکتا ہے۔ مختلف اضافی نظاموں میں مووی کیمرے اور پروجیکٹر دونوں پر رنگین فلٹرز کا استعمال شامل تھا۔ اضافی رنگ متوقع تصویر میں مختلف تناسب میں بنیادی رنگوں کی روشنی کا اضافہ کرتا ہے۔ فلم پر تصاویر ریکارڈ کرنے کے لیے محدود جگہ کی وجہ سے، اور بعد میں ایک ایسے کیمرے کی کمی کی وجہ سے جو ایک ساتھ فلم کی دو سے زیادہ سٹرپس ریکارڈ کر سکے، زیادہ تر ابتدائی موشن پکچر کلر سسٹم دو رنگوں پر مشتمل تھے، اکثر سرخ اور سبز یا سرخ اور نیلے۔ تین رنگوں کے اضافی نظام کا آغاز انگلینڈ میں ایڈورڈ ریمنڈ ٹرنر نے 1899 میں کیا تھا۔ اس نے سرخ، سبز اور نیلے فلٹرز کے گھومنے والے سیٹ کا استعمال کرتے ہوئے پینکرومیٹک بلیک اینڈ وائٹ فلم کے تین مسلسل فریموں پر ایک کے بعد ایک تین رنگین اجزاء کی تصویر کشی کی۔ تیار شدہ فلم کو رنگ کی تشکیل نو کے لیے اسی طرح کے فلٹرز کے ذریعے پیش کیا گیا تھا۔ 1902 میں، ٹرنر نے اپنے سسٹم کا مظاہرہ کرنے کے لیے ٹیسٹ فوٹیج شوٹ کی، لیکن قابل قبول نتائج کے لیے درکار تین الگ الگ رنگین عناصر کی درست رجسٹریشن (صف بندی) کی وجہ سے اسے پیش کرنا دشواری کا باعث ثابت ہوا۔ ٹرنر ایک سال بعد فوٹیج کو تسلی بخش انداز میں پیش کیے بغیر ہی فوت ہو گیا۔ 2012 میں، برطانیہ کے بریڈفورڈ میں نیشنل میڈیا میوزیم کے کیوریٹرز کے پاس اصل کسٹم فارمیٹ نائٹریٹ فلم تھی جسے بلیک اینڈ وائٹ 35 ملی میٹر فلم میں کاپی کیا گیا تھا، جسے پھر ٹیلیسین کے ذریعے ڈیجیٹل ویڈیو فارمیٹ میں اسکین کیا گیا تھا۔ آخر میں، ڈیجیٹل امیج پروسیسنگ کا استعمال تین فریموں کے ہر گروپ کو ایک رنگین امیج میں سیدھا کرنے اور جوڑنے کے لیے کیا گیا۔ نتیجتا، 1902 کی یہ فلمیں مکمل رنگوں میں دیکھنے کے قابل ہو گئیں۔ موشن پکچر کے کاروبار میں عملی رنگ کا آغاز کینیما کلر سے ہوا، جس کا پہلی بار 1906 میں مظاہرہ کیا گیا۔ یہ ایک دو رنگوں کا نظام تھا جو انگلینڈ میں جارج البرٹ اسمتھ نے بنایا تھا، اور اسے 1909 سے فلم کے علمبردار چارلس اربن کی نیچرل کلر کینیمیٹوگراف کمپنی نے تجارتی بنایا تھا۔ اسے بہت سی فلموں کے لیے استعمال کیا گیا، خاص طور پر دستاویزی فلم ود آور کنگ اینڈ کوئین تھرو انڈیا، جس میں دہلی دربار (جسے دہلی میں دربار بھی کہا جاتا ہے، 1912) کو دکھایا گیا تھا، جسے دسمبر 1911 میں فلمایا گیا تھا۔ کینیما کلر کا عمل سرخ اور سبز علاقوں کے ساتھ ایک گھومنے والے فلٹر کے ذریعے 32 فریم فی سیکنڈ پر بے نقاب ہونے والی خاص طور پر حساس سیاہ اور سفید فلم کے متبادل فریموں پر مشتمل تھا۔ طباعت شدہ فلم کو اسی رفتار سے اسی طرح کے متبادل سرخ اور سبز فلٹرز کے ذریعے پیش کیا گیا تھا۔ رنگوں کی ایک سمجھی جانے والی حد ناظرین کے نقطہ نظر کی استقامت کے ذریعہ الگ الگ سرخ اور سبز باری باری تصاویر کے امتزاج کے نتیجے میں ہے۔ ولیم فریز گرین نے بائیوکولر نامی ایک اور اضافی رنگ کا نظام ایجاد کیا، جسے ان کے بیٹے کلاڈ فریز گرین نے 1921 میں ولیم کی موت کے بعد تیار کیا تھا۔ ولیم نے جارج البرٹ اسمتھ پر مقدمہ دائر کیا، یہ الزام لگاتے ہوئے کہ کینیما کلر کے عمل نے ان کے بائیوسکیمز لمیٹڈ کے پیٹنٹ کی خلاف ورزی کی۔ اس کے نتیجے میں، اسمتھ کا پیٹنٹ 1914 میں منسوخ کر دیا گیا۔ کینیما کلر اور بائیوکولور دونوں کو تصویر کے "فرنجنگ" یا "ہالوئنگ" میں دشواری تھی، کیونکہ الگ الگ سرخ اور سبز تصاویر مکمل طور پر مماثل نہیں تھیں۔ اپنی نوعیت کے مطابق، یہ اضافی نظام روشنی کا بہت زیادہ ضیاع کرتے تھے۔ رنگین فلٹرز کے ذریعے جذب ہونے کا مطلب یہ تھا کہ پروجیکشن لائٹ کا صرف ایک معمولی حصہ اصل میں اسکرین تک پہنچتا ہے، جس کے نتیجے میں ایک ایسی تصویر بنتی ہے جو ایک عام سیاہ اور سفید تصویر سے زیادہ مدھم ہوتی ہے۔ اسکرین جتنی بڑی ہوگی، تصویر اتنی ہی مدھم ہوگی۔ اس اور دیگر کیس بہ کیس وجوہات کی بناء پر، تھیٹر موشن پکچرز کے لیے اضافی عمل کا استعمال 1940 کی دہائی کے اوائل تک تقریبا مکمل طور پر ترک کر دیا گیا تھا، حالانکہ آج کل عام استعمال میں تمام رنگین ویڈیو اور کمپیوٹر ڈسپلے سسٹم کے ذریعے اضافی رنگ کے طریقے استعمال کیے جاتے ہیں۔ سبٹریکٹو رنگ پہلا عملی سبٹریکٹو رنگ کا عمل کوڈیک نے "کوڈاکروم" کے طور پر متعارف کرایا تھا، یہ نام بیس سال بعد ایک بہت ہی مختلف اور کہیں زیادہ مشہور پروڈکٹ کے لیے ری سائیکل کیا گیا تھا۔ فلٹر فوٹوگرافی والے سرخ اور نیلے سبز ریکارڈ سیاہ اور سفید ڈپلیٹائزڈ فلم کی ایک پٹی کے سامنے اور پیچھے پرنٹ کیے گئے تھے۔ ترقی کے بعد، نتیجے میں چاندی کی تصاویر کو سفید کر دیا گیا اور رنگین رنگوں سے تبدیل کر دیا گیا، ایک طرف سرخ اور دوسری طرف سیان۔ سپر امپوزڈ ڈائی امیجز کے جوڑوں نے رنگ کی ایک مفید لیکن محدود رینج کو دوبارہ پیش کیا۔ اس عمل کے ساتھ کوڈیک کی پہلی داستانی فلم ایک مختصر موضوع تھی جس کا عنوان تھا کنسرننگ $1000 (1916)۔ اگرچہ ان کی ڈپلیٹائزڈ فلم نے کئی تجارتی دو رنگوں کی پرنٹنگ کے عمل کی بنیاد فراہم کی، لیکن تصویر کی ابتدا اور کوڈیک کے اپنے عمل کو تشکیل دینے والے رنگین ٹوننگ کے طریقے بہت کم استعمال ہوئے۔ پہلا حقیقی معنوں میں کامیاب گھٹاؤ رنگ کا عمل ولیم وین ڈورن کیلی کا پرزم تھا، جو ایک ابتدائی رنگ کا عمل تھا جسے پہلی بار 8 فروری 1917 کو نیویارک شہر کے امریکن میوزیم آف نیچرل ہسٹری میں متعارف کرایا گیا تھا۔ پرزما کا آغاز 1916 میں کینیما کلر کی طرح ایک اضافی نظام کے طور پر ہوا۔ تاہم، 1917 کے بعد، کیلی نے دستاویزی فلم بالی دی نامعلوم (1921)، دی گلوریس ایڈونچر (1922)، اور وینس آف دی ساؤتھ سیز (1924) جیسی خصوصیات کو جاری کرنے سے پہلے کئی سالوں کی مختصر فلموں اور سفر نامے، جیسے ہر جگہ کے ساتھ پرزما (1919) اور اے پرزما کلر وزٹ ٹو کاتالینا (1919) کے ساتھ اس عمل کو ایک گھٹاؤ کے طور پر دوبارہ ایجاد کیا۔ ڈیل مونٹی فوڈز کے لیے سن شائن گیدررز (1921) کے عنوان سے فلمایا گیا ایک پرزما پروموشنل شارٹ نیشنل فلم پریزرویشن فاؤنڈیشن کے ٹریژرز 5 دی ویسٹ 1898-1938 میں ڈی وی ڈی پر دستیاب ہے۔ پرزما کی ایجاد اسی طرح کے طباعت شدہ رنگ کے عمل کا ایک سلسلہ شروع کر دی۔ اس بائی پیک کلر سسٹم میں کیمرے کے ذریعے چلنے والی فلم کی دو سٹرپس کا استعمال کیا گیا، ایک ریکارڈنگ ریڈ، اور ایک ریکارڈنگ بلیو گرین لائٹ۔ سیاہ اور سفید منفی کو ڈپلیٹائزڈ فلم پر پرنٹ کیے جانے کے بعد، رنگین تصاویر کو پھر سرخ اور نیلے رنگ میں ٹن کیا گیا، جس سے مؤثر طریقے سے ایک گھٹاؤ والا رنگین پرنٹ تیار ہوا۔ وکٹر ریکارڈز کے بانی لیون فارسٹ ڈگلس (1869-1940) نے ایک ایسا نظام تیار کیا جسے انہوں نے نیچرل کلر کہا، اور سب سے پہلے 15 مئی 1917 کو سان رافیل، کیلیفورنیا میں اپنے گھر پر اس عمل میں بنائی گئی ایک مختصر ٹیسٹ فلم دکھائی۔ اس عمل میں بنائی جانے والی واحد فیچر فلم، کامپیڈ اینگلنگ (1918)-جس میں روتھ رولینڈ نے اداکاری کی تھی اور میری پک فورڈ اور ڈگلس فیئر بینکس کے کیمیو کرداروں کے ساتھ-کیلیفورنیا کے مارین کاؤنٹی کے لیک لگونیٹاس علاقے میں فلمایا گیا تھا۔ 1915 سے 1921 تک اضافی نظاموں کے ساتھ تجربہ کرنے کے بعد (بشمول دو یپرچر کے ساتھ ایک کیمرہ، ایک سرخ فلٹر کے ساتھ، ایک سبز فلٹر کے ساتھ)، ڈاکٹر ہربرٹ کالمس، ڈاکٹر ڈینیل کام اسٹاک، اور میکینک ڈبلیو برٹن ویسکاٹ نے ٹیکنی کلر کے لیے ایک گھٹاؤ رنگ کا نظام تیار کیا۔ اس نظام نے سیاہ اور سفید فلم کی ایک پٹی کے ملحقہ فریموں پر سرخ اور سبز روشنی بھیجنے کے لیے خصوصی طور پر ترمیم شدہ کیمرے میں بیم اسپلٹر کا استعمال کیا۔ اس منفی سے، سکپ پرنٹنگ کا استعمال ہر رنگ کے فریم کو عام بیس موٹائی کے نصف کے ساتھ فلم اسٹاک پر مل کر پرنٹ کرنے کے لیے کیا جاتا تھا۔ دونوں پرنٹس کو کیمیائی طور پر سرخ اور سبز کے تقریبا تکمیلی رنگوں میں ٹن کیا گیا تھا، پھر ایک ساتھ، بیک ٹو بیک، فلم کی ایک پٹی میں سیمنٹ کیا گیا تھا۔ اس عمل کو استعمال کرنے والی پہلی فلم دی ٹول آف دی سی (1922) تھی جس میں اینا مے وونگ نے اداکاری کی تھی۔ شاید اسے استعمال کرنے والی سب سے زیادہ مہتواکانکشی فلم دی بلیک پائریٹ (1926) تھی، جس میں ڈگلس فیئربینکس نے اداکاری اور پروڈیوس کیا تھا۔ اس عمل کو بعد میں ڈائی امبیبیشن کو شامل کرنے کے ذریعے بہتر بنایا گیا، جس نے دونوں رنگوں کے میٹرکس سے رنگوں کو ایک ہی پرنٹ میں منتقل کرنے کی اجازت دی، کئی مسائل سے گریز کیا جو سیمنٹڈ پرنٹس کے ساتھ واضح ہو گئے تھے اور ایک ہی جوڑے سے متعدد پرنٹ بنانے کی اجازت دی گئی تھی۔ میٹرکس کی۔ ٹیکنی کلر کا ابتدائی نظام کئی سالوں سے استعمال میں تھا، لیکن یہ ایک بہت مہنگا عمل تھا: شوٹنگ کی لاگت بلیک اینڈ وائٹ فوٹو گرافی سے تین گنا زیادہ تھی اور پرنٹنگ کی لاگت سستی نہیں تھی۔ 1932 تک، رنگین فوٹو گرافی کو عام طور پر بڑے اسٹوڈیوز نے تقریبا ترک کر دیا تھا، یہاں تک کہ ٹیکنی کلر نے تینوں بنیادی رنگوں کو ریکارڈ کرنے کے لیے ایک نئی ترقی کی۔ مکعب کی شکل میں دو 45 ڈگری پرزموں سے لیس ایک خاص ڈائکروک بیم اسپلٹر کا استعمال کرتے ہوئے، لینس سے نکلنے والی روشنی کو پرزموں کے ذریعے موڑ دیا گیا اور تین سیاہ اور سفید منفی میں سے ہر ایک کو بے نقاب کرنے کے لیے دو راستوں میں تقسیم کیا گیا (سرخ، سبز اور نیلے رنگ کی کثافت کو ریکارڈ کرنے کے لیے ایک ایک)۔ اس کے بعد تینوں منفی کو جلیٹن میٹرکس پر پرنٹ کیا گیا، جس نے تصویر کو بھی مکمل طور پر سفید کر دیا، چاندی کو دھو دیا اور تصویر کا صرف جلیٹن ریکارڈ چھوڑ دیا۔ ایک رسیور پرنٹ، جو سبز ریکارڈ کی پٹی کے لیے سیاہ اور سفید منفی کے 50 فیصد کثافت پرنٹ پر مشتمل ہے، اور جس میں ساؤنڈ ٹریک بھی شامل ہے، کو مارا گیا اور ڈائی مورڈنٹس کے ساتھ ٹریٹ کیا گیا تاکہ امیبیشن کے عمل میں مدد مل سکے (یہ "سیاہ" پرت 1940 کی دہائی کے اوائل میں بند کر دی گئی تھی)۔ ہر پٹی کے لیے میٹرکس کو ان کے تکمیلی رنگ (پیلا، سیان، یا میجینٹا) کے ساتھ لیپت کیا گیا تھا، اور پھر ہر ایک کو لگاتار رسیور کے ساتھ ہائی پریشر کے رابطے میں لایا گیا، جس نے رنگوں کو جذب کیا اور پکڑا، جس نے اجتماعی طور پر پچھلی ٹیکنالوجیز کے مقابلے میں رنگ کا ایک وسیع تر سپیکٹرم پیش کیا۔ تین رنگوں کے نظام والی پہلی اینیمیشن فلم (جسے تین پٹی بھی کہا جاتا ہے) والٹ ڈزنی کی فلاورز اینڈ ٹریز (1932) تھی، پہلی مختصر لائیو ایکشن فلم لا کوکراچا (1934) تھی، اور پہلی خصوصیت بیکی شارپ (1935) تھی۔ گیسپر کلر، ایک واحد پٹی 3 رنگ کا نظام، 1933 میں ہنگری کے کیمسٹ ڈاکٹر بیلا گیسپر نے تیار کیا تھا۔ رنگین فلموں کے لیے حقیقی زور اور بلیک اینڈ وائٹ پروڈکشن سے تقریبا تمام رنگین فلموں میں تقریبا فوری تبدیلی کو 1950 کی دہائی کے اوائل میں ٹیلی ویژن کے پھیلاؤ نے آگے بڑھایا۔ 1947 میں صرف 12 فیصد امریکی فلمیں رنگین میں بنی تھیں۔ 1954 تک یہ تعداد بڑھ کر 50 فیصد سے زیادہ ہو گئی۔ رنگین فلموں میں اضافے کو میڈیم پر ٹیکنی کلر کی قریب اجارہ داری کے ٹوٹنے سے بھی مدد ملی۔ 1947 میں، ریاستہائے متحدہ کے محکمہ انصاف نے رنگین سنیماٹوگرافی کی اجارہ داری کے لیے ٹیکنی کلر کے خلاف عدم اعتماد کا مقدمہ دائر کیا (حالانکہ سنی کلر اور ٹرو کلر جیسے حریف عمل عام استعمال میں تھے)۔ 1950 میں، ایک وفاقی عدالت نے ٹیکنی کلر کو حکم دیا کہ وہ اپنے تین پٹی والے کئی کیمرے آزاد اسٹوڈیوز اور فلم سازوں کے استعمال کے لیے مختص کرے۔ اگرچہ اس نے یقینی طور پر ٹیکنی کلر کو متاثر کیا، لیکن اس کی اصل منسوخی اسی سال ایسٹ مین کلر کی ایجاد تھی۔ مونوپیک رنگین فلم موشن پکچرز کے میدان میں، کئی پرتوں والی رنگین فلم جسے عام طور پر وسیع تر سیاق و سباق میں انٹیگرل ٹرائیپیک کہا جاتا ہے، طویل عرصے سے زبان کو موڑنے والی کم اصطلاح مونوپیک سے جانا جاتا ہے۔ کئی سالوں تک، مونوپیک (کیپٹلائزڈ) ٹیکنی کلر کارپوریشن کی ملکیتی مصنوعات تھی، جبکہ مونوپیک (کیپٹلائزڈ نہیں) عام طور پر متعدد سنگل اسٹرپ رنگین فلم مصنوعات میں سے کسی کا حوالہ دیتا ہے، بشمول مختلف ایسٹ مین کوڈیک مصنوعات۔ ایسا معلوم ہوا کہ ٹیکنی کلر نے مونوپیک کو یو ایس پیٹنٹ اینڈ ٹریڈ مارک آفس کے ساتھ ٹریڈ مارک کے طور پر رجسٹر کرنے کی کوئی کوشش نہیں کی، حالانکہ اس نے اس اصطلاح پر زور دیا جیسے کہ یہ ایک رجسٹرڈ ٹریڈ مارک ہو، اور اس دعوے کی پشت پناہی کرنے کے لیے اس کے اور ایسٹ مین کوڈیک کے درمیان قانونی معاہدے کی طاقت تھی۔ یہ ایک واحد ماخذ پروڈکٹ بھی تھا، کیونکہ ایسٹ مین کوڈیک کو قانونی طور پر 1950 میں نام نہاد "مونوپیک ایگریمنٹ" کی میعاد ختم ہونے تک 16 ملی میٹر، خاص طور پر 35 ملی میٹر سے وسیع کسی بھی رنگین موشن پکچر فلم پروڈکٹ کی مارکیٹنگ سے روکا گیا تھا۔ یہ، ان حقائق کے باوجود کہ ٹیکنی کلر میں کبھی بھی کسی بھی قسم کی حساس موشن پکچر فلمیں بنانے کی صلاحیت نہیں تھی، اور نہ ہی اس کے نام نہاد "ٹرولینڈ پیٹنٹ" پر مبنی سنگل اسٹرپ رنگین فلمیں (جسے ٹیکنی کلر نے برقرار رکھا تھا کہ عام طور پر تمام مونوپیک قسم کی فلموں کا احاطہ کرتا ہے، اور جس ایسٹ مین کوڈیک نے ٹیکنی کلر کے طور پر مقابلہ نہ کرنے کا انتخاب کیا تھا، وہ اس کے سب سے بڑے گاہکوں میں سے ایک تھا، اگر اس کا سب سے بڑا گاہک نہیں تھا)۔ 1950 کے بعد، ایسٹ مین کوڈیک کسی بھی قسم کی رنگین فلمیں بنانے اور مارکیٹ کرنے کے لیے آزاد تھا، خاص طور پر بشمول 65/70 ملی میٹر، 35 ملی میٹر، 16 ملی میٹر اور 8 ملی میٹر میں مونوپیک رنگین موشن پکچر فلمیں۔ "مونوپیک ایگریمنٹ" کا رنگین سٹل فلموں پر کوئی اثر نہیں پڑا۔ مونوپیک رنگین فلمیں گھٹاؤ رنگ کے نظام پر مبنی ہوتی ہیں، جو سپر امپوزڈ سیان، میجینٹا اور پیلے رنگ کی رنگ کی تصاویر کا استعمال کرکے سفید روشنی سے رنگوں کو فلٹر کرتی ہیں۔ وہ تصاویر کیمرے کے لینس کے ذریعے بنائی گئی تصویر کے ہر نقطہ پر موجود سرخ، سبز اور نیلی روشنی کی مقدار کے ریکارڈ سے بنائی جاتی ہیں۔ ایک گھٹاؤ بنیادی رنگ (سیان، میجینٹا، پیلا) وہ ہے جو اس وقت باقی رہتا ہے جب اضافی بنیادی رنگوں میں سے ایک (سرخ، سبز، نیلے) کو سپیکٹرم سے ہٹا دیا جاتا ہے۔ ایسٹ مین کوڈیک کی مونوپیک رنگین فلموں نے فلم کی ایک پٹی میں مختلف رنگوں کے حساس ایملشن کی تین الگ الگ تہوں کو شامل کیا۔ ہر پرت نے اضافی پرائمری میں سے ایک کو ریکارڈ کیا اور تکمیلی گھٹاؤ پرائمری میں ڈائی امیج تیار کرنے کے لیے اس پر کارروائی کی گئی۔ کوڈاکروم مونوپیک ملٹی لیئر فلم کی پہلی تجارتی طور پر کامیاب ایپلی کیشن تھی، جسے 1935 میں متعارف کرایا گیا تھا۔ پیشہ ورانہ موشن پکچر فوٹو گرافی کے لیے، کوڈاکروم کمرشل، 35 ملی میٹر بی ایچ-سوراخ شدہ بیس پر، خصوصی طور پر ٹیکنی کلر سے اس کے نام نہاد "ٹیکنی کلر مونوپیک" پروڈکٹ کے طور پر دستیاب تھا۔ اسی طرح، ذیلی پیشہ ورانہ موشن پکچر فوٹو گرافی کے لیے، کوڈاکروم کمرشل، 16 ملی میٹر کی بنیاد پر، خصوصی طور پر ایسٹ مین کوڈیک سے دستیاب تھا۔ دونوں صورتوں میں، ایسٹ مین کوڈیک واحد مینوفیکچرر اور واحد پروسیسر تھا۔ 35 ملی میٹر کے معاملے میں، ٹیکنیکلر ڈائی-ٹرانسفر پرنٹنگ ایک "ٹائی-ان" پروڈکٹ تھی۔ 16 ملی میٹر کے معاملے میں، ایسٹ مین کوڈیک ڈپلیکیٹنگ اور پرنٹنگ اسٹاک اور متعلقہ کیمسٹری موجود تھی، جو "ٹائی ان" پروڈکٹ کی طرح نہیں تھی۔ غیر معمولی صورتوں میں، ٹیکنی کلر نے 16 ملی میٹر ڈائی-ٹرانسفر پرنٹنگ کی پیشکش کی، لیکن اس کے لیے 35 ملی میٹر کی بنیاد پر پرنٹنگ کے غیر معمولی فضول عمل کی ضرورت پڑی، اس کے بعد ہی اسے دوبارہ سوراخ کیا گیا اور 16 ملی میٹر تک دوبارہ سلٹ کیا گیا، اس طرح اختتامی پروڈکٹ کا نصف سے تھوڑا زیادہ حصہ ضائع ہو گیا۔ "مونوپیک ایگریمنٹ" میں دیر سے ترمیم، "امبیبیشن ایگریمنٹ" نے بالآخر ٹیکنی کلر کو معاشی طور پر 16 ملی میٹر ڈائی ٹرانسفر پرنٹس کو نام نہاد "ڈبل رینک" 35/32 ملی میٹر پرنٹس کے طور پر تیار کرنے کی اجازت دی (35 ملی میٹر بیس پر دو 16 ملی میٹر پرنٹس جو اصل میں دونوں حصوں کے لیے 16 ملی میٹر کی تفصیلات پر سوراخ کیے گئے تھے، اور بعد میں دوبارہ سوراخ کرنے کی ضرورت کے بغیر دو 16 ملی میٹر چوڑے پرنٹس میں دوبارہ سلٹ کیے گئے)۔ اس ترمیم نے ایسٹ مین کوڈیک کے ابتدائی تجربات کو اس کی منفی مثبت مونوپیک فلم کے ساتھ سہولت فراہم کی، جو بالآخر ایسٹ مین کلر بن گئی۔ بنیادی طور پر، "امبیبیشن ایگریمنٹ" نے ٹیکنی کلر پر "مونوپیک ایگریمنٹ" کی پابندیوں کے ایک حصے کو اٹھا لیا (جس نے اسے 35 ملی میٹر سے کم چوڑی موشن پکچر پروڈکٹس بنانے سے روک دیا) اور ایسٹ مین کوڈیک پر کسی حد تک متعلقہ پابندیاں (جس نے اسے 16 ملی میٹر سے زیادہ چوڑی مونوپیک مصنوعات کو تجربہ کرنے اور تیار کرنے سے روک دیا)۔ ایسٹ مین کلر، جو 1950 میں متعارف کرایا گیا تھا، کوڈیک کا پہلا اقتصادی، سنگل اسٹرپ 35 ملی میٹر منفی مثبت عمل تھا جسے فلم کی ایک پٹی میں شامل کیا گیا تھا۔ اس نے بالآخر تھری اسٹرپ رنگین فوٹو گرافی کو متروک بنا دیا، حالانکہ ایسٹ مین کلر کے پہلے چند سالوں تک، ٹیکنی کلر نے ڈائی ٹرانسفر پرنٹنگ کے ساتھ مل کر تھری اسٹرپ کی ابتدا کی پیشکش جاری رکھی (1953 میں 150 عنوانات تیار کیے گئے، 1954 میں 100 عنوانات تیار کیے گئے اور 1955 میں 50 عنوانات تیار کیے گئے، تھری اسٹرپ کے لیے آخری سال بطور کیمرہ نیگیٹیو اسٹاک)۔ ایسٹ مین کلر کا استعمال کرنے والی پہلی تجارتی فیچر فلم دستاویزی فلم رائل جرنی تھی، جو دسمبر 1951 میں ریلیز ہوئی تھی۔ ہالی ووڈ اسٹوڈیوز نے اس وقت تک انتظار کیا جب تک کہ ایسٹ مین کلر منفی کا ایک بہتر ورژن 1952 میں اس کے استعمال سے پہلے سامنے نہیں آیا۔ یہ سینیراما ایک ابتدائی فلم تھی جس میں ایسٹ مین کلر منفی کی تین الگ الگ اور باہم بند سٹرپس کو استعمال کیا گیا تھا۔ یہ سینیراما ابتدائی طور پر ایسٹ مین کلر مثبت پر چھاپا گیا تھا، لیکن اس کی نمایاں کامیابی کے نتیجے میں اسے ٹیکنی کلر نے ڈائی ٹرانسفر کا استعمال کرتے ہوئے دوبارہ شائع کیا۔ 1953 تک، اور خاص طور پر انامورفک وائڈ اسکرین سنیما اسکوپ کے تعارف کے ساتھ، ایسٹ مین کلر ایک مارکیٹنگ لازمی بن گیا کیونکہ سنیما اسکوپ ٹیکنی کلر کے تھری اسٹرپ کیمرے اور لینس کے ساتھ مطابقت نہیں رکھتا تھا۔ درحقیقت، ٹیکنی کلر کارپوریشن ایسٹ مین کلر منفی کے بہترین پروسیسر میں سے ایک بن گیا، خاص طور پر نام نہاد "وائڈ گیج" منفی (5-پرف 65 ملی میٹر، 8-اور 6-پرف 35 ملی میٹر) کے لیے، پھر بھی اس نے ایسٹ مین کلر سے بنی فلموں کے لیے اپنے 35 ملی میٹر ڈائی-ٹرانسفر پرنٹنگ کے عمل کو ترجیح دی جس میں پرنٹ رن 500 پرنٹس سے تجاوز کر گیا تھا، اس طرح کے پرنٹس میں ہونے والے اہم "رجسٹر کے نقصان" کو برداشت نہیں کیا جو سنیما اسکوپ کے 2 ایکس افقی عنصر کے ذریعے بڑھایا گیا تھا، اور، کم حد تک، نام نہاد "فلیٹ وائڈ اسکرین" کے ساتھ (مختلف طور پر 1.66:1 یا 1.85:1، لیکن گول اور انامورفک نہیں)۔ اس تقریبا مہلک خامی کو 1955 تک درست نہیں کیا گیا تھا اور اس کی وجہ سے ابتدائی طور پر ٹیکنی کلر کے ذریعہ چھپی ہوئی متعدد خصوصیات کو ڈی لکس لیبز کے ذریعہ ختم اور دوبارہ پرنٹ کیا گیا تھا۔ (ان خصوصیات کو اکثر "کلر بائی ٹیکنی کلر-ڈیلکس" کے طور پر بل کیا جاتا ہے۔) درحقیقت، کچھ ایسٹ مین کلر سے بنی فلمیں جنہیں "کلر بائی ٹیکنی کلر" کہا جاتا ہے، دراصل ڈائی ٹرانسفر کے عمل کا استعمال کرتے ہوئے کبھی پرنٹ نہیں کی گئیں، جزوی طور پر ٹیکنی کلر کے ڈائی ٹرانسفر پرنٹنگ کے عمل کی تھرو پٹ حدود، اور حریف ڈیلکس کے اعلی تھرو پٹ کی وجہ سے۔ ناقابل یقین حد تک، ڈی لکس کے پاس ایک بار ٹیکنی کلر قسم کی ڈائی ٹرانسفر پرنٹنگ لائن نصب کرنے کا لائسنس تھا، لیکن جیسے ہی فاکس کے سنیما اسکوپ کی خصوصیات میں "رجسٹر کا نقصان" کے مسائل واضح ہو گئے جو ٹیکنی کلر کے ذریعہ چھاپے گئے تھے، فاکس کے آل سنیما اسکوپ پروڈیوسر بننے کے بعد، فاکس کی ملکیت والی ڈی لکس لیبز نے ڈائی ٹرانسفر پرنٹنگ کے اپنے منصوبوں کو ترک کر دیا اور ایک آل ایسٹ مین کلر شاپ بن گئی، جیسا کہ ٹیکنی کلر خود بعد میں بن گیا۔ ٹیکنی کلر نے 1975 تک پروجیکشن پرنٹس کے لیے اپنے ملکیتی امبیبیشن ڈائی-ٹرانسفر پرنٹنگ کے عمل کی پیشکش جاری رکھی، اور یہاں تک کہ 1998 میں اسے مختصر طور پر دوبارہ زندہ کیا۔ آرکائیول فارمیٹ کے طور پر، ٹیکنی کلر پرنٹس ابھی تک بنائے گئے سب سے مستحکم رنگین پرنٹ کے عمل میں سے ایک ہیں، اور مناسب طریقے سے دیکھ بھال کیے گئے پرنٹس کا اندازہ ہے کہ وہ صدیوں تک اپنا رنگ برقرار رکھیں گے۔ ایسٹ مین کلر لو فیڈ مثبت پرنٹ (ایل پی پی) فلموں کے تعارف کے ساتھ، مناسب طریقے سے ذخیرہ شدہ (45 ڈگری فارن ہائٹ یا 7 ڈگری سیلسیس اور 25 فیصد رشتہ دار نمی پر) مونو پیک رنگین فلم کے ختم ہونے کی توقع ہے، بغیر کسی دھندلاپن کے، ایک تقابلی وقت۔ 1983 سے پہلے کی غلط طریقے سے ذخیرہ شدہ مونوپیک رنگین فلم 25 سالوں میں 30 فیصد امیج نقصان پہنچا سکتی ہے۔ فنکشنلٹی ایک رنگین فلم بہت سی مختلف تہوں سے بنی ہوتی ہے جو رنگین تصویر بنانے کے لیے مل کر کام کرتی ہیں۔ رنگین منفی فلمیں تین اہم رنگین پرتیں فراہم کرتی ہیں: بلیو ریکارڈ، گرین ریکارڈ، اور ریڈ ریکارڈ ؛ ہر ایک دو الگ الگ تہوں سے بنا ہوتا ہے جس میں سلور ہالیڈ کرسٹل اور ڈائی جوڑے ہوتے ہیں۔ دائیں طرف موجود شکل میں تیار شدہ رنگین منفی فلم کے ایک ٹکڑے کی کراس سیکشنل نمائندگی دکھائی گئی ہے۔ ٹرائیسیٹیٹ بیس 0.005 انچ موٹی ہے، ایملشن اور دیگر کوٹنگز کی کل موٹائی 0.0015 انچ سے کم ہے۔ تین رنگین ریکارڈز کو اسٹیک کیا گیا ہے جیسا کہ دائیں طرف دکھایا گیا ہے، جس کے اوپر یو وی فلٹر ہے تاکہ غیر مرئی بالائے بنفشی تابکاری کو سلور ہیلائڈ کرسٹل کو بے نقاب کرنے سے روکا جا سکے، جو قدرتی طور پر یو وی روشنی کے لیے حساس ہیں۔ اگلا تیز اور سست نیلے رنگ کی حساس پرتیں ہیں، جو تیار ہونے پر پوشیدہ شبیہہ بناتی ہیں۔ جب بے نقاب سلور-ہیلائڈ کرسٹل تیار ہوتا ہے، تو اسے اس کے تکمیلی رنگ کے ڈائی اناج کے ساتھ جوڑا جاتا ہے۔ یہ ایک ڈائی "کلاؤڈ" بناتا ہے (جیسے کاغذ کے تولیے پر پانی کا ایک قطرہ) اور ڈویلپمنٹ-انفیکٹر-ریلیزنگ (ڈی آئی آر) جوڑے کے ذریعے اس کی نشوونما میں محدود ہے، جو ڈائی کلاؤڈز کے سائز کو محدود کرکے پروسیس شدہ تصویر کی تیزیت کو بہتر بنانے کا بھی کام کرتے ہیں۔ نیلی پرت میں بنے رنگ کے بادل دراصل پیلے رنگ کے ہوتے ہیں (نیلے رنگ کے مخالف یا تکمیلی رنگ)۔ ہر رنگ کی دو پرتیں ہوتی ہیں ؛ ایک "تیز" اور ایک "سست"۔ تیز پرت میں بڑے دانے ہوتے ہیں جو سست پرت کے مقابلے روشنی کے لیے زیادہ حساس ہوتے ہیں، جس میں باریک دانے ہوتے ہیں اور روشنی کے لیے کم حساس ہوتے ہیں۔ سلور ہیلائڈ کرسٹل قدرتی طور پر نیلی روشنی کے لیے حساس ہوتے ہیں، اس لیے نیلی پرتیں فلم کے اوپری حصے پر ہوتی ہیں اور ان کے فورا بعد ایک پیلا فلٹر آتا ہے، جو مزید نیلی روشنی کو سبز اور سرخ تہوں سے گزرنے سے روکتا ہے اور ان کرسٹل کو اضافی نیلی نمائش کے ساتھ تعصب کرتا ہے۔ اگلا سرخ حساس ریکارڈ ہے (جو تیار ہونے پر سیان رنگ بناتا ہے) ؛ اور، سب سے نیچے، سبز حساس ریکارڈ، جو تیار ہونے پر میجینٹا رنگ بناتا ہے۔ ہر رنگ کو جلیٹن کی پرت سے الگ کیا جاتا ہے جو ایک ریکارڈ میں چاندی کی نشوونما کو دوسرے میں ناپسندیدہ رنگ کی تشکیل کا سبب بننے سے روکتا ہے۔ فلم بیس کے پچھلے حصے میں ایک اینٹی ہیلشن پرت ہوتی ہے جو روشنی کو جذب کرتی ہے جو بصورت دیگر اس سطح کے ذریعے فلم کے ذریعے کمزور طور پر واپس جھلکتی ہے اور تصویر میں روشن خصوصیات کے ارد گرد روشنی کا حلوس بناتی ہے۔ رنگین فلم میں، یہ پشت پناہی "ریم جیٹ" ہے، جو ایک سیاہ رنگ کی، غیر جلیٹن پرت ہے جسے ترقی پذیر عمل میں ہٹا دیا جاتا ہے۔ ایسٹ مین کوڈیک 54 انچ (1,372 ملی میٹر) چوڑے رول میں فلم تیار کرتا ہے۔ اس کے بعد ان رولوں کو ضرورت کے مطابق مختلف سائز (70 ملی میٹر، 65 ملی میٹر، 35 ملی میٹر، 16 ملی میٹر) میں کاٹ دیا جاتا ہے۔ موشن پکچر کے لیے رنگین فلم بنانے والے موشن پکچر فلم کا استعمال کرتے ہیں، بنیادی طور پر ریم جیٹ کی پشت پناہی کی وجہ سے، معیاری سی-41 پروسیس رنگین فلم سے مختلف پروسیسنگ کی ضرورت ہوتی ہے۔ ضروری عمل ای سی این-2 ہے، جس میں بیکنگ پرت کو ہٹانے کے لیے الکلائن باتھ کا استعمال کرتے ہوئے ابتدائی مرحلہ ہوتا ہے۔ باقی عمل میں معمولی فرق بھی ہیں۔ اگر موشن پکچر نیگیٹیو کو معیاری سی-41 رنگین فلم ڈویلپر باتھ کے ذریعے چلایا جاتا ہے، تو ریم جیٹ کی پشت پناہی جزوی طور پر تحلیل ہو جاتی ہے اور ڈویلپر کی سالمیت کو تباہ کر دیتی ہے اور ممکنہ طور پر فلم کو برباد کر دیتی ہے۔ کوڈیک رنگین موشن پکچر فلمیں 1980 کی دہائی کے آخر میں، کوڈیک نے ٹی-گرین ایملشن متعارف کرایا، جو ان کی فلموں میں سلور ہالیڈ اناج کی شکل اور میک اپ میں ایک تکنیکی ترقی ہے۔ ٹی-اناج ایک ٹیبلر سلور ہالائڈ اناج ہے جو مجموعی سطح کے رقبے کو زیادہ کرنے کی اجازت دیتا ہے، جس کے نتیجے میں نسبتا چھوٹے اناج کے ساتھ روشنی کی حساسیت زیادہ ہوتی ہے اور زیادہ یکساں شکل ہوتی ہے جس کے نتیجے میں فلم میں مجموعی طور پر دانے پن کم ہوتا ہے۔ اس سے تیز اور زیادہ حساس فلمیں بنیں۔ ٹی-گرین ٹیکنالوجی کو سب سے پہلے کوڈیک کی موشن پکچر کلر منفی اسٹاک کی ای ایکس آر لائن میں استعمال کیا گیا تھا۔ اسے 1996 میں ایملشن کی ویژن لائن کے ساتھ مزید بہتر بنایا گیا، اس کے بعد 2000 کی دہائی کے اوائل میں ویژن 2 اور 2007 میں ویژن 3۔ فوجی رنگین موشن پکچر فلمیں فوجی فلمیں بھی اپنی ایس یو ایف جی (سپر یونیفائیڈ فائن گرین) فلموں میں ٹیبلر اناج کو مربوط کرتی ہیں۔ ان کے معاملے میں، ایس یو ایف جی اناج نہ صرف ٹیبلر ہوتا ہے، بلکہ یہ ہیکساگونل ہوتا ہے اور ایملشن کی تمام تہوں میں شکل میں مستقل ہوتا ہے۔ ٹی اناج کی طرح، اس کی سطح کا رقبہ اسی روشنی کی حساسیت کے لیے چھوٹے اناج (روایتی اناج کے سائز کا تقریبا ایک تہائی) میں بڑا ہوتا ہے۔ 2005 میں، فوجی نے اپنے ایٹرنا 500 ٹی اسٹاک کی نقاب کشائی کی، جو کہ سپر نینو اسٹرکچر ایس گرین ٹیکنالوجی کے ساتھ جدید ایملشن کی ایک نئی لائن میں پہلا ہے۔ مزید دیکھیں 135 فلم 35 ملی میٹر فلم سنی کلر فوٹو گرافی فلم بیس فلم اسٹاک کینیما کلر رنگین فلم کے نظام کی فہرست ابتدائی رنگین فیچر فلموں کی فہرست فلم فارمیٹس کی فہرست موشن پکچر فلم اسٹاک ملٹی کلر فوٹوگرافک فلم بنیادی طور پر فلم کے بارے میں اسٹلز پرزما ٹیکنی کلر حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے جان وانر، ہالی ووڈ کی تمام پروڈکشن کو رنگ میں تبدیل کرنا، ٹوبی پبلشنگ، 2000۔ بیرونی روابط تاریخی فلم کلرز کی ٹائم لائن پہلی رنگین فلم پر بی بی سی کا مضمون امریکن وائڈ اسکرین میوزیم میں ابتدائی موشن پکچر کے رنگین عمل پر ایک مکمل مقالہ ہے۔ آئی ایم ڈی بی پر پرزما میں فلموں کی فہرست "اینیمیشن ان نیچرل کلرز"، موونگ پکچرز، 1912۔ فلم اور ویڈیو ٹیکنالوجی فوٹوگرافک فلم کی اقسام فلم کی تاریخ ویڈیو کلپس پر مشتمل فلم مضامین