John Deakin
جان ڈیکن (8 مئی 1912-25 مئی 1972) ایک انگریزی فوٹوگرافر تھے، جو فرانسس بیکن کے سوہو اندرونی حلقے کے ممبروں پر مرکوز اپنے کام کے لیے مشہور تھے۔ بیکن نے ڈیکن سے حاصل کردہ تصاویر پر متعدد مشہور پینٹنگز کی بنیاد رکھی، جن میں پورٹریٹ آف ہنریٹا موریس، ہنریٹا موریس آن اے بیڈ اور تھری اسٹڈیز آف لوسیئن فرائیڈ شامل ہیں۔ ڈیکن نے کئی سال پیرس اور روم میں بھی گزارے، سڑکوں کے مناظر کی تصاویر کھینچیں، لیکن فوٹو گرافر کے طور پر ان کی ملازمت کا واحد مستحکم دور 1947 اور 1954 کے درمیان ووگ کے لیے کام کرنے کے دو مراحل تھے۔ ڈیکن ابتدائی طور پر پینٹر بننے کے خواہاں تھے، اور جیسے جیسے ان کا فوٹو گرافی کا کیریئر ختم ہوتا گیا، ڈیکن نے اپنا وقت 1960 کی دہائی میں پینٹنگ کے لیے وقف کر دیا، اور بطور آرٹ فوٹو گرافی کی صداقت اور حیثیت پر سوال اٹھایا۔ انہوں نے اپنے کام کو ترتیب دینے اور اس کی تشہیر کرنے میں بہت کم دلچسپی ظاہر کی، اس لیے ان کی بہت سی تصاویر وقت کے ساتھ گم ہو گئیں، تباہ ہو گئیں یا خراب ہو گئیں۔ ایک دائمی شرابی، ڈیکن کا انتقال غیر واضح اور غربت میں ہوا، لیکن 1980 کی دہائی سے ان کی ساکھ مونوگراف، نمائشوں اور کیٹلاگ کے ذریعے بڑھی ہے۔ زندگی اور کیریئر ووگ ڈیکن کے لیے ابتدائی زندگی اور کام نیو فیری آن دی ویرل میں پیدا ہوئے اور انہوں نے کال ڈے گرینج گرامر اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے سولہ سال کی عمر میں اسکول چھوڑ دیا، اور آئرلینڈ اور اسپین کا سفر کیا۔ وہ 1930 کی دہائی کے اوائل میں لندن واپس آئے جہاں ان کی ملاقات ہوئی اور انہوں نے آرتھر جیفریس سے ڈیٹنگ شروع کی۔ انہوں نے 1930 کی دہائی کا زیادہ تر حصہ لندن، پیرس اور وینس کے درمیان سفر کرتے ہوئے ایک ساتھ گزارا۔ اس دوران ڈیکن نے پینٹر کے طور پر شروعات کی لیکن فوٹو گرافی کی طرف مائل ہو گئے۔ 1939 میں پیرس میں فیشن مصور کرسچن بیرارڈ نے ڈیکن کو فرانسیسی ووگ کے ایڈیٹر مشیل ڈی برنہوف سے متعارف کرایا۔ 1940 سے 1945 تک، ڈیکن نے بطور فوٹوگرافر برٹش آرمی فلم یونٹ میں خدمات انجام دیں، جہاں انہوں نے ایل الامین کی دوسری جنگ کی تصویر کشی کی۔ جنگ کے بعد، ڈیکن نے ووگ کے برطانوی ایڈیشن میں اسٹاف فوٹوگرافر کی حیثیت سے ملازمت کے دو ادوار کا لطف اٹھایا۔ پہلا دور، 1947 سے 1948 تک، اس وقت ختم ہوا جب اس نے فوٹو گرافی کے سامان کے کئی قیمتی ٹکڑے کھو دیے۔ ان کا دوسرا دور 1951 سے 1954 تک تھا، اور ان تین سالوں کے دوران ڈیکن اپنے سب سے زیادہ سرگرم تھے۔ انہیں ووگ کے ایڈیٹر آڈری ودرز کی حمایت حاصل تھی، حالانکہ وہ فیشن فوٹوگرافی کو ناپسند کرتے تھے۔ ڈیکن نے ادب، تھیٹر اور فلم کی سرکردہ شخصیات کی تصویروں میں بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ ان کے مضامین میں ڈیلن تھامس، جان ہسٹن، لوچینو ویسکونٹی اور بہت سی دیگر فنکارانہ مشہور شخصیات شامل تھیں۔ ڈیکن نے تسلیم کیا کہ یہ کام ان کا حقیقی پیشہ تھا جب انہوں نے لکھا: "انسانی نسل کی طرف جان لیوا طور پر راغب ہونے کی وجہ سے، جب میں تصویر کھینچتا ہوں تو میں اس کے بارے میں انکشاف کرنا چاہتا ہوں۔ تو میرے بیٹھنے والے میرے شکار بن جاتے ہیں۔ لیکن میں یہ بھی شامل کرنا چاہوں گا کہ یہ صرف وہی لوگ ہیں جن کے پاس ڈیمون ہے، چاہے وہ کتنے ہی چھوٹے اور کسی بھی قسم کے ہوں، جن کے چہرے خود کو بالکل شکار ہونے کے لیے پیش کرتے ہیں۔ اور مجھے اپنے متاثرین کی طرف سے صرف وہی شکایات موصول ہوئی ہیں جو برے، فضول خرچی کرنے والوں کی طرف سے ہوتی ہیں۔ " "اپنی چمکتی ہوئی شخصیت، برے رویے اور دوسروں کے لیے مکمل نظرانداز" کے لیے بدنام، ڈیکن کو 1954 میں دوسری بار ووگ سے نکال دیا گیا، اس کی شراب نوشی اور "تاخیر سے متعلق معمولی واقعات کے جمع ہونے، کریشنگ ٹرائپوڈز کا ایک سلسلہ، اور فیشن ایڈیٹرز کے ساتھ ناگزیر بحثوں" کی وجہ سے۔ ووگ کے ایڈیٹر ودرز نے اس بات کو یقینی بنایا کہ انہیں اچھی تنخواہ ملے۔ بعد کی زندگی اور فرانسس بیکن کے ساتھ تعلقات دوسری بار ووگ کی طرف سے برطرف کیے جانے کے بعد، ڈیکن ایک نوکری سے دوسری نوکری پر چلے گئے اور انہوں نے 1958 تک دی آبزرور سے ریٹینر کا لطف اٹھایا۔ انہوں نے 1950 کی دہائی کے دوران روم اور پیرس میں طویل عرصے تک اسٹریٹ فوٹو گرافی میں مہارت حاصل کی۔ 1951 میں، جان لیمن نے ڈیکن کی روم کی تصاویر کی ایک کتاب، روم الائیو شائع کی، جس میں کرسٹوفر کنمنتھ کا متن تھا۔ ڈیکن نے کئی سال اپنی پیرس کی تصاویر کی ایک کتاب شائع کرنے کی ناکام کوشش کی، لیکن ان کی نمائش 1956 میں سوہو میں ڈیوڈ آرچر کی کتابوں کی دکان میں کی گئی۔ نمائش کے ساتھ کیٹلاگ ڈیکن کی دوست الزبتھ اسمارٹ نے لکھا تھا۔ اسمارٹ کے کیٹلاگ میں یہ مشاہدہ شامل تھا: "جان ڈیکن کے پیرس میں کچھ وقت گزارنے کے بعد آپ یقینی طور پر آرام محسوس نہیں کریں گے۔ یہ تصاویر آپ کو گردن کے سکرف کے پاس لے جاتی ہیں اور اصرار کرتی ہیں کہ آپ دیکھیں۔ اگر آپ کبھی پیرس نہیں گئے ہیں، تو جب آپ پہنچیں گے تو آپ اسے بھوت زدہ پائیں گے۔ " آرچر کی کتابوں کی دکان نے بھی 1956 میں ایک دوسرے شو، جان ڈیکن کے روم کی نمائش کی۔ یہ فوٹو گرافی کی واحد نمائشیں تھیں جو ڈیکن نے اپنی زندگی میں حاصل کیں، اور انہوں نے کچھ تنقیدی پذیرائی حاصل کی۔ دی ٹائمز میں، کولن میک انس نے پیرس کی تصاویر کا جائزہ لیا: "مسٹر ڈیکن ایلس کے نظر آنے والے شیشے کا ایک رخ اور اس کے پیچھے موجود لامحدود اسرار کو دیکھتے ہیں۔ آرٹ نقاد ڈیوڈ سلویسٹر نے لکھا: "جان ڈیکن کی پیرس کی تصاویر ایک ایسا وژن پیش کرتی ہیں جو انتہائی ذاتی اور انتہائی عجیب ہے، ایک ایسا وژن جو ان تمام تصورات کو الجھاتا اور کمزور کرتا ہے کہ بے جان کہاں ختم ہوتا ہے اور متحرک کہاں ہوتا ہے۔" ڈیکن 1950 کی دہائی کے وسط میں پینٹنگ میں واپس آئے، لیکن بہت کم کامیابی کے ساتھ۔ ڈینیل فارسن نے تبصرہ کیا کہ "ڈیکن کے فنکارانہ کیریئر میں ایک مستقل مزاجی تھی: جس لمحے کامیابی قریب آئی وہ دوسری سمت میں مڑ گیا۔" اس کے بعد ڈیکن نے 1960 کی دہائی میں کولاجز اور مجسمے بنانے کے لیے پینٹنگ کو ترک کر دیا۔ اس کے باوجود، ڈیکن نے 1950 اور 1960 کی دہائی کے دوران سوہو آرٹ کے منظر نامے کی بہت سی بڑی شخصیات کی تصاویر لینا جاری رکھا، جن میں فرانسس بیکن، لوسیئن فرائیڈ، فرینک اورباخ اور ایڈورڈو پاؤلوزی شامل ہیں۔ اگرچہ دونوں کے درمیان ایک مشکل ذاتی تعلق تھا، لیکن بیکن نے ڈیکن کے کام کا بہت احترام کیا۔ ڈیکن کی موت کے بعد، بیکن نے انہیں "نادر اور جولیا مارگریٹ کیمرون کے بعد بہترین پورٹریٹ فوٹوگرافر" قرار دیا۔ کیونکہ بیکن نے "اپنی پینٹنگ کے لیے لائیو ماڈلز کے بجائے مشہور طور پر فوٹو گرافی کے حوالے کو ترجیح دی"، ڈیکن نے بیکن کے لیے کمیشن پر بہت سی پورٹریٹ لیں، جسے فنکار نے بعد میں اپنی کچھ مشہور ترین تصاویر کے لیے ماخذ مواد کے طور پر استعمال کیا۔ سب سے زیادہ قابل ذکر میں سے ایک اسابیل راؤسٹ ہورن کا پورٹریٹ تھا جو 1967 میں سوہو کی ایک گلی میں کھڑا تھا۔ جارج ڈائر، میوریل بیلچر اور ہنریٹا موریس کی ڈیکن کی تصاویر بھی بیکن کی ان سٹرس کی پینٹنگز سے منسلک ہیں۔ فروری 2012 میں، ڈیکن کی تصویر پر مبنی بیکن کا 1963 کا پورٹریٹ آف ہنریٹا موریس، 21.3 ملین پاؤنڈ میں فروخت ہوا۔ ڈیکن کی لوسیئن فرائیڈ کی تصویر نے بیکن کی 1969 کی پینٹنگ تھری اسٹڈیز آف لوسیئن فرائیڈ کے ذرائع میں سے ایک فراہم کیا۔ یہ کام 2013 میں 14 کروڑ 20 لاکھ ڈالر میں فروخت ہوا، جس سے یہ اب تک کی سب سے مہنگی پینٹنگز میں سے ایک بن گئی۔ ڈیکن کی فرائیڈ کی تصاویر نے جیسپر جانز، جیسپر جانز: ریگریٹس کی پینٹنگز کے ایک سلسلے کو بھی متاثر کیا، جن کی نمائش 2014 میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں کی گئی تھی۔ فرائیڈ اور بیکن آٹھ پورٹریٹ میں سے دو کے طور پر نمودار ہوئے، جو تصاویر اور تحریروں کا ایک غیر شائع شدہ مسودہ ہے جو ڈیکن کی موت کے بعد دریافت ہوا تھا۔ اس کام میں، ڈیکن نے بیکن کے بارے میں لکھا: "وہ ایک عجیب شخص ہے، فطرت کے لحاظ سے حیرت انگیز طور پر نرم اور فراخ دل ہے، پھر بھی ظلم کی متجسس لکیروں کے ساتھ، خاص طور پر دوستوں کے لیے۔ مجھے لگتا ہے کہ اس تصویر میں میں کچھ خوف کو پکڑنے میں کامیاب رہا جو اس کے کردار میں ان تضادات کی بنیاد ہے۔ " 1972 میں، ڈیکن کو پھیپھڑوں کے کینسر کی تشخیص ہوئی، اور اسے ہٹانے کے لیے اس کا آپریشن کیا گیا۔ صحت یاب ہونے کے دوران، وہ برائٹن کے اولڈ شپ ہوٹل میں قیام کے دوران دل کا دورہ پڑنے سے انتقال کر گئے۔ ہسپتال میں، اس نے بیکن کو اپنے قریبی رشتہ دار کے طور پر نامزد کیا تھا، جس کی وجہ سے پینٹر کو لاش کی شناخت کرنے پر مجبور ہونا پڑا۔ بیکن نے تبصرہ کیا، "یہ آخری گندی چال تھی جو اس نے مجھ پر کھیلی تھی۔" تنقیدی رائے اور میراث 1979 میں، آرٹ نقاد جان رسل نے لکھا کہ، ڈیکن کے انتقال کے ساتھ، "ایک فوٹوگرافر کھو گیا تھا جو اکثر بیکن کو ایک ایسی مشابہت بنانے کی صلاحیت میں حریف بناتا تھا جس میں سچائی لپٹی ہوئی اور بغیر پیک کے آتی تھی۔ اس کا portraits.had ایک مردہ مرکوز، غیر لفظی معیار ہے۔ ایک مکمل انسان ہمارے سامنے رکھا گیا تھا، بغیر اضافی اشیاء کے۔ " نمائشوں کے ایک سلسلے نے ڈیکن کے آخری سالوں کے غیر واضح ہونے کے بعد اس کی ساکھ کو بحال کیا۔ 1984 میں، وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم نے جان ڈیکن: دی سیلویج آف اے فوٹوگرافر کی نمائش لگائی۔ 1996 میں نیشنل پورٹریٹ گیلری، لندن نے جان ڈیکن کی تصاویر پیش کیں۔ 1999 میں لیورپول میں ایک نمائش، جان ڈیکن: ٹیٹو پورٹریٹ کا انعقاد کیا گیا۔ ڈینیئل فارسن نے اپنی تصویروں کے بارے میں لکھا: "مجھے یقین ہے کہ انہیں صدی کے سب سے پریشان کن فوٹوگرافروں میں سے ایک کے طور پر دیکھا جائے گا۔ اس کے متاثرین کے تاثرات مناسب طور پر خوفزدہ نظر آتے ہیں کیونکہ ڈیکن کے پاس "چیز" جیسی خوبیوں کے لیے وقت نہیں تھا اور اس کا اثر ہر سوراخ، داغ اور خون سے بھرے چشمے کے سامنے آنے کے ساتھ زبردست متضاد دھچکوں سے بڑھ گیا۔ اس طرح، اس نے پاسپورٹ کی تصویر کے فوری خوف و ہراس کو اپنے شاک ویلیو کے ساتھ جوڑ دیا۔ " رابن مائر نے اپنی میراث کا خلاصہ کیا ہے: "ان کی تصویریں اب بھی بالکل جدید نظر آتی ہیں، نصف صدی گزر چکی ہیں۔ ان کی گلی کی تصاویر بھی پریشان کن دستاویزات ہیں، جو تین عظیم شہروں کا واحد تصور ہے۔ لندن کے اداروں، وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم (1984) اور نیشنل پورٹریٹ گیلری (1996) میں دو بڑے ماضی کے تناظر اور آکسفورڈ ڈکشنری آف نیشنل بائیوگرافی میں اندراج کے بعد، بیسویں صدی کے برطانوی فوٹوگرافروں کے مندر میں ان کا مقام محفوظ ہو سکتا ہے۔ بروس برنارڈ نے ڈیکن کے پہلے پس منظر میں لکھا کہ انہیں فخر ہے کہ "ہمارے پیارے، مزاحیہ اور بے راہ روی والے دوست کو کچھ ایسا انصاف کرنے میں حصہ لیا جس کی انہوں نے اتنی سختی سے تردید کی تھی۔" ڈیکن کولن ولسن کے ناول ریچوئل ان دی ڈارک میں فوٹوگرافر کارل کاسٹرنگ کی بنیاد تھی۔ ڈیکن کا کردار اداکار کارل جانسن نے فرانسس بیکن کے بارے میں جان میبری کی سوانحی فلم، لو از دی ڈیول: اسٹڈی فار اے پورٹریٹ آف فرانسس بیکن میں ادا کیا تھا۔ حوالہ جات نوٹس ذرائع مزید پڑھنے کے لیے فارسن، ڈینیل۔ مقدس راکشس۔ لندن: بلومسبری، 1988۔ پیپیٹ، مائیکل۔ فرانسس بیکن: اناٹومی آف این اینگما۔ لندن: ویڈن فیلڈ اینڈ نکولسن، 1996۔ بیرونی روابط دی جان ڈیکن آرکائیو فوٹوگرافرز فرام چیشائر 1912 جیتیں 1972 موت انگریزی فوٹوگرافر لوگ از بیبنٹن دوسری جنگ عظیم کے برطانوی فوج کے اہلکار