Peggy Gilbert
پیگی گلبرٹ (17 جنوری، 1905-12 فروری، 2007)، پیدائشی طور پر مارگریٹ فرن کنیچجز، ایک امریکی جاز سیکسفونسٹ اور بینڈ لیڈر تھیں۔ وہ سیوکس سٹی، آئیووا میں پیدا ہوئیں۔ جب وہ سات سال کی تھیں، انہوں نے اپنے والد کے بینڈ کے ساتھ پیانو اور وائلن بجایا۔ بعد میں انہوں نے جاز دریافت کیا اور سیکسفون بجانا شروع کیا۔ ہائی اسکول کے بعد، اس نے مقامی تھیٹروں اور ریزورٹس میں پرفارم کیا اور ریڈیو اور ٹیلی ویژن پر ایک اداکار بن گئی۔ 1928 میں، وہ ہالی ووڈ چلی گئیں، جہاں وہ فلموں میں نظر آئیں اور فینچن اور مارکو واڈویل شوز کے ساتھ ٹور کیا۔ 1933 میں اس نے اپنے تمام خواتین جاز بینڈ کی بنیاد رکھی، جس کا نام اکثر "پیگی گلبرٹ اینڈ ہر میٹرو گولڈ وین آرکسٹرا" سے "پیگی گلبرٹ اینڈ ہر سمفونکس" میں تبدیل ہو جاتا تھا۔ اس نے سیکسفون، وائبس، پیانو اور آواز پر پرفارم کیا۔ 1930 اور 1940 کی دہائیوں میں، گلبرٹ اور اس کے بینڈ نے ہالی ووڈ کے سب سے مشہور نائٹ کلبوں میں پرفارم کیا، جس میں کوکوانٹ گروو بھی شامل تھا۔ ان کلبوں میں سے ایک میں، اس کی ملاقات ہوئی اور اسے کے بولی سے پیار ہو گیا، جو ایک واڈویلین اور کنٹرشنسٹ تھا۔ اس عرصے کے دوران، وہ فلموں میں نظر آئیں، یو ایس او گروپ کے ساتھ الاسکا کا دورہ کیا، اور خواتین موسیقاروں کی وکیل بننے لگیں۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد ایک مشکل دور کے بعد، گلبرٹ کو 1950 کی دہائی میں ریڈیو اور ٹیلی ویژن کے پروگراموں میں کامیابی حاصل ہوئی۔ 1974 میں، 69 سال کی عمر میں، اس نے اپنا آخری عظیم آل فیمیل بینڈ، دی ڈکسی بیلز بنایا، جس میں واڈویل اور بگ بینڈ کے دور کے موسیقار تھے۔ اس گروپ نے ٹی وی اور جاز فیسٹیولز میں پرفارم کیا، جو دی ٹونائٹ شو اسٹارنگ جانی کارسن اور 1980 کے روز باؤل پریڈ میں نمودار ہوا۔ 1985 میں، بینڈ نے البم پیگی گلبرٹ اینڈ دی ڈکسی بیلز ریکارڈ کیا۔ گلبرٹ 102 سال کی عمر تک زندہ رہے اور بربینک، کیلیفورنیا میں انتقال کر گئے۔ زندگی اور کیریئر ابتدائی سال پیگی گلبرٹ 17 جنوری 1905 کو سیوکس سٹی، آئیووا میں مارگریٹ فرن کنیچجز گلبرٹ کے نام سے پیدا ہوئیں۔ اس کے والد، جان ڈارون کنیچجز، نے وائلنسٹ کی حیثیت سے سیوکس سٹی میں تھیٹر پٹ بینڈ میں اداکاری کی، اور اس کی والدہ، ایڈیتھ ایلا گلبرٹ نے سیوکس سٹی میں اوپیرا ہاؤس کے لیے گایا۔ گلبرٹ کی پرورش ہر قسم کی موسیقی کا احترام کرنے اور ہر قسم کی موسیقی سے محبت کرنے کے لیے ہوئی تھی۔ اس نے آٹھ سال کی عمر میں پیانو کا سبق لینا شروع کیا، اور اکثر اپنے والد کے ساتھ اسٹیج شوز میں جاتی، ان کے بینڈ کے ساتھ اپنی پہلی پرفارمنس میں پیانو بجاتی۔ گلبرٹ ایک پرورش گھر کے ماحول میں رہتے تھے۔ وہ اور ان کے بھائی اورل لائیڈ کنیچجز، جو 1900 میں پیدا ہوئے تھے، کو ہمیشہ موسیقی سننے کی ترغیب دی جاتی تھی، اور وہ بہت آرام دہ زندگی گزارتے تھے۔ اس کے علاوہ، اس کے والدین تعصب کو برداشت نہیں کرتے تھے، اور انہوں نے "نسل یا نسل سے قطع نظر، سب کے ساتھ احترام اور غور کے ساتھ سلوک کرنا شروع سے ہی سیکھ لیا تھا"۔ گلبرٹ نے اپنے والد اور ان کی موسیقی کی صلاحیت کی تعریف کی اور ان سے زیادہ تر تحریک حاصل کی۔ سات سال کی عمر میں، گلبرٹ نے سکاٹش ثقافتی سفیر سر ہنری لاؤڈر کے ٹورنگ گروپ کے لیے بطور ڈانسر اپنی پہلی پیشہ ورانہ نوکری حاصل کی۔ اس نے اور چھ دیگر نوجوان لڑکیوں نے نیبراسکا، ساؤتھ ڈکوٹا، نارتھ ڈکوٹا، اور آئیووا کا دورہ کیا، اور ہائی لینڈ فلنگ ڈانس پیش کیا۔ گلبرٹ چھوٹی عمر سے ہی صنفی ترجیح کے ساتھ ہونے والی نا انصافیوں سے واقف تھیں، اور انہوں نے سیکھا کہ وہ جو چاہتی ہیں اسے حاصل کرنے کے لیے انہیں سخت محنت کرنی ہوگی۔ مثال کے طور پر، اگرچہ اس کے بھائی اورول نے اس کی پڑھائی میں حوصلہ افزائی کی، لیکن اسے احساس ہوا کہ لوگ اس کے ساتھ مختلف سلوک کرتے ہیں۔ وہ اس حقیقت سے بہت واقف تھی کہ وہ "صرف ایک لڑکی" تھی۔ گلبرٹ نے سیوکس سٹی ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کی جہاں انہوں نے سیکرٹری کورسز کے ساتھ ساتھ ہفتہ وار پیانو کے اسباق بھی لیے۔ جب انہوں نے 1923 میں گریجویشن کیا، تو انہوں نے چھوڑنے اور موسیقی کے کاروبار میں جانے سے پہلے چھ ماہ کے لیے مارننگ سائیڈ کالج میں تعلیم حاصل کی۔ اس فیصلے کا ایک حصہ اس حقیقت پر مبنی تھا کہ 1920 کی دہائی میں اس کے والد بیمار ہو گئے تھے، اس لیے گلبرٹ کو اپنے والدین کی مدد کرنے کی ضرورت تھی۔ اس وقت، اس نے خود کو آلٹو سیکسفون سکھایا، کیونکہ اسے بتایا گیا تھا کہ یہ نوجوان خواتین کے لیے موزوں نہیں ہے، اور سیوکس سٹی میں موسیقاروں کی یونین میں شامل ہو گئی۔ میلوڈی گرلز گلبرٹ نے اپنا پہلا بینڈ سیوکس سٹی میں منظم کیا، ایک گروپ جس میں گلبرٹ سیکسفون اور کلینٹ پر، مارجوری کیلی پیانو پر، ڈوروتھی کیلی بینجو اور ایکورڈین پر، اورول کنیچجز ڈھول پر، روتھ ڈبنوف وائلن پر، اور دو دوسرے مرد صور اور باس پر مشتمل تھے۔ میلوڈی گرلز، جو سیوکس سٹی میں بھی تشکیل دی گئی تھی، پانچ یا چھ ٹکڑوں پر مشتمل تھی اور اس کے پہلے بینڈ کے کچھ موسیقاروں کے ساتھ تشکیل دی گئی تھی۔ بینڈ شہر بھر میں، تمام کلبوں، چیمبر آف کامرس، اور مارٹن ہوٹل میں کھیلا جاتا تھا، جہاں وہ دو سال تک کھیلا کرتے تھے اور ہر رات مقامی ریڈیو اسٹیشن کے ایس سی جے پر نشر کیا جاتا تھا۔ جب نومبر 1927 میں گلبرٹ کے والد کا انتقال ہوا تو اس نے فیصلہ کیا کہ اسے اپنی ماں اور دادی کی کفالت کے لیے تفریحی کاروبار میں اپنا کیریئر شروع کرنے کی ضرورت ہے۔ 1928 میں، یہ خاندان لاس اینجلس چلا گیا لیکن اچانک بیوہ اورول کی مدد کے لیے اسے سیوکس سٹی واپس جانا پڑا۔ خاندان، جس میں اب اورول اور اس کے بچے بھی شامل ہیں، سب گلبرٹ کے ساتھ لاس اینجلس چلے گئے۔ لاس اینجلس منتقل ہونے اور شہرت کے وعدے نے گلبرٹ کو اپنی ماں کا پہلا نام اپنانے پر مجبور کیا کیونکہ "کنیچجز" (کوہ-نیٹ-چیز) کا تلفظ کرنا بہت مشکل تھا۔ اس وقت، لاس اینجلس میں زیادہ مقابلہ نہیں تھا کیونکہ خواتین جاز موسیقار اب بھی کاروبار میں اپنی جگہ تلاش کر رہی تھیں۔ شہر میں گلبرٹ کی پہلی نوکری واڈویل فنکاروں آئرین فرینکلن اور جوانیٹا کونرز کے ساتھ تھی۔ 1928 میں گلبرٹ نے واڈویل پروڈیوسر فینچن "فینی" وولف سائمن اور مارکو "مائیک" وولف کے لیے آڈیشن لیا، پہلی بار روڈی ویڈوفٹ اور سیکس فوبیا آئیڈیا کے عنوان سے ایک شو میں سیکسفون کھلاڑیوں کے ساتھ دورہ کیا۔ یہ شو اکتوبر 1928 میں لاس اینجلس میں شروع ہوا، اور اس نے سان ڈیاگو، ہالی ووڈ، سان فرانسسکو، سیلم، سیئٹل، ڈینور، بفیلو، ہارٹ فورڈ، فلاڈیلفیا، واشنگٹن، ڈی سی، اٹلانٹا اور بہت سے دوسرے شہروں کا دورہ کیا۔ اس دورے کو بہت پذیرائی ملی اور پریس نے اس کی بڑے پیمانے پر کوریج کی۔ "سیکسفوبیا" کے دورے کے بعد، گلبرٹ ہالی ووڈ واپس آئے۔ اس نے 1929 کا موسم بہار اور موسم گرما پام اسپرنگس کے ایل میراڈور ہوٹل میں پرفارم کرنے والے تمام خواتین گروپ کے لیے سیکسفون پلیئر کے طور پر گزارا۔ اکتوبر 1929 میں، گلبرٹ نے ایک اور فینچن اور مارکو ٹور، "جاز ٹیمپل آئیڈیا" میں پرفارم کیا۔ اس سال بھر کے دورے نے گلبرٹ کو 1929 کے اسٹاک مارکیٹ کریش کے دوران اپنی ماں کی دیکھ بھال کرنے میں مدد کی۔ یہ شو، جو "سیکسفوبیا" ٹور کی طرح اسی سفر نامے کے بعد ہوا، کو "ایک نیاپن" سمجھا گیا۔ اگلا فینچن اور مارکو ٹور جس میں گلبرٹ نے پرفارم کیا وہ "بزی بی آئیڈیا" تھا، ایک ٹور جس نے 1930 اور 1931 میں ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا کا سفر کیا۔ اس دورے کے بعد، گلبرٹ لاس اینجلس واپس آئیں، جہاں وہ ایم جی ایم کے لیے اسٹوڈیو کا کام کر رہی تھیں۔ 1930 کی دہائی کے اوائل میں "بزی بی" ٹور کے اختتام تک، گریٹ ڈپریشن زوروں پر تھا، اور شو بزنس میں روزی کمانا بہت زیادہ مشکل تھا۔ گلبرٹ نے اپنے تمام خواتین بینڈ کے ساتھ کئی فلموں میں نظر آنے کے لیے رابطوں کا استعمال کرتے ہوئے خود کو ایک بینڈ لیڈر کے طور پر فروغ دینا شروع کیا۔ وہ سائیڈ لائنرز کے طور پر نظر آئے اور عام طور پر انہیں اسکرین کریڈٹ نہیں ملتا تھا، اس لیے یہ جاننا مشکل ہے کہ وہ ایم جی ایم میں کتنی فلموں میں نظر آئے۔ تاہم، گلبرٹ نے پیگی گلبرٹ اور میٹرو گولڈ وین میئر گرلز کے طور پر بینڈ کی تشہیر شروع کی۔ مشہور فلموں میں سیاست (1931)، ویٹ پریڈ (1932)، اور دیٹس مائی بوائے (1932) شامل ہیں۔ 1932 میں، گلبرٹ نے پورے کیلیفورنیا کا سفر کیا، مختلف بینڈوں کے ساتھ مختلف ملازمتیں کیں۔ اس وقت کے دوران، گلبرٹ نے اس بات کو یقینی بنایا کہ اس کے بینڈ ریڈیو پر سنے جائیں کیونکہ وہ جانتی تھی کہ اس سے انہیں سامعین مل جائیں گے۔ انہیں نائٹ کلبوں اور بال روموں اور ریڈیو اسٹیشنوں سے براہ راست نشر کیا گیا۔ 1933 میں گلبرٹ نے بوٹس اینڈ ہر بڈیز میں شمولیت اختیار کی۔ انہوں نے تقریبا تین ماہ تک ان کے ساتھ سفر کیا، پھر لاس اینجلس واپس آئیں، جہاں چند ماہ بعد بینڈ کی باقی خواتین ان کے ساتھ شامل ہوئیں۔ مئی 1933 میں ان کی آمد کے ساتھ، گلبرٹ کو اپنا بڑا بینڈ بنانے کا موقع ملا۔ بینڈ لاس ویگاس اور علاقے کے تمام بڑے تھیٹر چینز میں کھیلا گیا: وارنر بروس۔ تھیٹر، پینٹیج تھیٹر اور ویسٹ کوسٹ تھیٹر۔ اکتوبر 1933 میں گلبرٹ اپنے بینڈ کو ای کے کے ساتھ ہوائی لے گئی۔ فرنانڈیز، وہ شخص جس نے 1903 میں ہوائی میں تفریحی کاروبار شروع کیا۔ 1934 میں ہوائی سے بینڈ کے واپس آنے کے بعد، لاس اینجلس میں موسیقاروں کے لیے کافی ملازمتیں دستیاب تھیں۔ گلبرٹ کے پاس ہمیشہ بینڈ کے لیے ایک کام ہوتا تھا، اور وہ ایل اے بھر کے مشہور نائٹ کلبوں میں کھیلتے تھے، بشمول ایمبیسڈر ہوٹل میں کوکوانٹ گروو، ہالی ووڈ روزویلٹ ہوٹل، اور کلب نیو یارکر۔ 1930 کی دہائی کے آخر میں ہالی ووڈ کا موسیقی کا منظر عظیم کساد بازاری کے باوجود 1935 میں پھلتا پھولتا رہا۔ گلبرٹ اور اس کے بینڈ نے ہالی ووڈ، سان ڈیاگو اور جنوبی کیلیفورنیا کے کلبوں اور بال رومز میں پرفارم کیا۔ انہوں نے ریڈیو پر بھی قبضہ کر لیا، کیونکہ وہ کے ایف ڈبلیو بی، کے ایف او ایکس، اور کے ایف ایکس ایم پر نشر کیے گئے تھے۔ ریڈیو لسٹنگ کے مطابق وہ باقاعدگی سے کے ایف او ایکس پر بجاتے تھے، اور کاک ٹیل آور پرائم ٹائم کے دوران لاس اینجلس کے اطالوی گاؤں میں باقاعدگی سے پرفارم کرتے تھے۔ یہ ریڈیو پرفارمنس اور کلب کے پروگرام 1930 کی دہائی کے وسط میں گلبرٹ کی مسلسل مقبولیت کا باعث بنے۔ مارچ 1936 میں، بینڈ نے 41 کلب کی 35 ویں سالگرہ کی تقریب، کیلیفورنیا یاٹ کلب کے سالانہ ڈنر ڈانس، اور البرٹ شیٹز سرکس کیفے میں پرفارم کیا۔ اس وقت بینڈ ڈھول پر کیتھلین میک آرٹر، گٹار پر بنی ہارٹ، صور پر میبل ہکس، پیانو پر کیرل اگنو اور سیکسفون پر گلبرٹ پر مشتمل تھا۔ ان پرفارمنس کو "جدید ہم آہنگی اور سوئنگ تال کے نمائندوں کے طور پر ٹاپس کا درجہ دیا گیا تھا"۔ 1937 میں، بینڈ لاس اینجلس کے زینڈا ڈانس کیفے میں ہفتے میں پانچ راتیں بجاتا تھا اور دی پالومار میں سیکنڈ ہالی ووڈ سوئنگ کنسرٹ میں نمودار ہوا۔ انہیں "ملک میں اپنی نوعیت کے بہترین بینڈوں میں سے ایک" سمجھا جاتا تھا۔ جنوری 1938 میں، گلبرٹ اور اس کا بینڈ زینڈا بال روم میں واپس آیا، جہاں ان کا دو ہفتوں کا معاہدہ دو سال تک بڑھ گیا۔ اس دوران بینڈ فلموں میں کھیلتا رہا۔ وہ میلوڈی فار ٹو (1937)، دی گریٹ والٹز (1938)، رتھم آف دی سیڈل (1938) اور ریک لیس لیونگ (1938) میں نظر آئے۔ 1939 میں، گلبرٹ اور اس کا بینڈ بہت سے کلبوں اور تقریبات میں نمایاں ہوتا رہا، بشمول نیو ہالی ووڈ کیفے اور فینکس، ایریزونا میں 15 ویں سالانہ پولیس مینز بال۔ 1939 اور 1940 میں، بینڈ کو کے ایم پی سی پر "دی ارلی گرلز اینڈ تھری چیرپس" کے نام سے نشر کیا گیا۔ گروپ نے باقاعدہ صبح اور دوپہر کے پروگراموں کے ساتھ ساتھ اضافی پروگرام بھی کیے جن کی تجارتی اسپانسرز نے درخواست کی تھی۔ وہ پھر بھی کلبوں میں دیر رات تک کھیلتے تھے اور فلموں میں سائیڈ لائن کام کرتے تھے۔ گلبرٹ پھر "معمول کی زندگی" گزارنے کے لیے گھر واپس آئے، لیکن جلد ہی یہ محسوس کرتے ہوئے کہ وہ سیوکس شہر میں نہیں رہ سکتی، لاس اینجلس واپس آ گئیں۔ ڈاؤن بیٹ میں گلبرٹ کا مضمون 1938 میں، گلبرٹ نے ڈاؤن بیٹ میگزین کے لیے ایک گمنام مضمون کے جواب میں ایک مضمون لکھا جس کا عنوان تھا "خواتین موسیقار کم کیوں ہیں"۔ مضمون میں خواتین موسیقاروں کی حوصلہ شکنی کرنے والے مردوں پر تنقید کی گئی۔ انہوں نے کہا کہ خواتین موسیقاروں کو دوہرے معیار کا سامنا کرنا پڑا: انہیں اپنے آلات بجاتے ہوئے خوبصورت نظر آنا پڑتا تھا۔ ایک تمام خواتین بینڈ کے لیے "شکل کے بجائے موسیقی پر" زندہ رہنا تقریبا ناممکن تھا۔ جب کہ مردوں کو موسیقی کی صلاحیتوں کے لیے رکھا جاتا تھا، خواتین کو، زیادہ تر حصے کے لیے، شکل کے لیے سختی سے رکھا جاتا تھا۔ گلبرٹ نے اپنے پورے کیریئر میں اس امتیازی سلوک کا تجربہ کیا، کیونکہ "انہیں ناقابل یقینیت، یکسر مسترد ہونے اور آڈیشن کا سامنا کرنا پڑا جس میں بینڈ کے ممبروں سے کہا گیا کہ وہ اپنی اسکرٹ اٹھائیں تاکہ یہ ثابت ہو سکے کہ ان کی ٹانگیں اچھی ہیں۔" گلبرٹ نے پوچھا، "آپ منہ میں سینگ لے کر کیسے مسکرا سکتے ہیں؟" انہیں ملک بھر کی دیگر خواتین موسیقاروں کی حمایت حاصل ہوئی۔ اس مضمون نے انہیں خواتین ساز سازوں کے وکیل کے طور پر قومی شہرت دی اور اپنی باقی زندگی میں، وہ ایک مضبوط "ون ویمن سپورٹ نیٹ ورک اور خواتین کے لیے سخت وکیل" بنی رہیں۔ 1940 کی دہائی کے اوائل اور دوسری جنگ عظیم 1930 کی دہائی کے آخر تک تمام خواتین کے بینڈ کی بہت زیادہ مانگ تھی۔ خواتین کے بینڈوں کا یہ عروج جو دوسری جنگ عظیم میں امریکہ کی شمولیت سے منسلک تھا اس کا مطلب یہ نہیں تھا کہ خواتین موسیقار چند سالوں تک صرف مردوں کے جوتے بھر رہی تھیں۔ اگرچہ 20 اور 30 کی دہائی میں تمام خواتین کے بینڈ وافر تعداد میں تھے، پھر بھی 40 کی دہائی کے گروپوں میں بجانے والے موسیقاروں کو عارضی جنگی مظاہر سمجھا جاتا تھا: ایک صور کے ساتھ روزی دی ریوٹر۔ بڑھتے ہوئے مقابلے کے باوجود، گلبرٹ نے اپنے شوز کو خطرناک بنانے سے انکار کر دیا، اور وہ "گلیمر گرل" بینڈ لیڈر بننے سے گریز کرتی رہیں۔ اس کے بجائے، اس نے موسیقی اور بینڈ کی آواز پر توجہ مرکوز کی، اور اس کے ساتھ کھیلنے والے تمام لوگوں سے احترام حاصل کیا۔ 1941 میں، گلبرٹ نے لوکل 47 کے لیے کام کرنا شروع کیا جہاں انہوں نے یونین کو ہالی ووڈ کینٹین کو فوجیوں کی تفریح، بلڈ ڈرائیوز کی میزبانی، جنگی بندھن فروخت کرنے، مرد موسیقاروں کو فوجی بینڈ میں رکھنے میں مدد کرنے اور بہت کچھ کرنے کی جگہ کے طور پر چلانے میں مدد کی۔ گلبرٹ کے بینڈ نے بھی خدمت گاروں کی طرف تیار ایک ریڈیو شو میں دی وکٹری بیلز کے طور پر بجانا شروع کیا۔ جون 1942 میں، پیگی اور اس کے سات سال کے مستقل بوائے فرینڈ، جیمز رائٹ نے یورپ بھیجنے سے پہلے شادی کرنے کا فیصلہ کیا۔ اگرچہ وہ چلا گیا تھا، گلبرٹ کو مصروف رکھا گیا، یہ کہتے ہوئے کہ دوسری جنگ عظیم کے دوران، اس کا بینڈ ہر وقت تمام مختلف ملازمت کی ترتیبات میں کام کر رہا تھا۔ 1944 میں گلبرٹ نے یونائیٹڈ سروس آرگنائزیشن (یو ایس او) کے ساتھ ایک اداکارہ اور کامیڈین تھیلما وائٹ کے ساتھ الاسکا کا چھ ماہ کا دورہ کیا۔ گروپ نے مختلف ہوائی اڈوں پر ہسپتالوں اور کیمپوں میں مردوں کے لیے پرفارم کیا جہاں بینڈ کو اب بھی کچھ صنفی بنیاد پر امتیازی سلوک کا سامنا کرنا پڑا۔ ایک رات، اعلی عہدے داروں نے ہسپتال کا شپ شو منسوخ کر دیا تاکہ بینڈ کی خواتین "اس کے بجائے کسی پارٹی میں گھل مل سکیں"۔ تاہم، بینڈ پارٹی چھوڑنے اور پرفارم کرنے کے لیے وقت پر پہنچنے میں کامیاب رہا، جو وہ کرنے آئے تھے۔ اکتوبر 1944 میں، الاسکا روانہ ہونے سے پہلے، گلبرٹ کی ملاقات کی بولی سے ہوئی، اور دونوں فوری طور پر قریبی، زندگی بھر کے دوست بن گئے۔ جب گلبرٹ اور اس کے شوہر کی طلاق ہوئی تو وہ اور کی ایک ساتھ رہنے لگے اور محبت کرنے والے شراکت داروں اور معاون دوستوں کی حیثیت سے اپنی زندگی جاری رکھی۔ اس وقت کے دوران، "ہم جنس پرست طرز زندگی کا کوئی مفروضہ یا بحث نہیں تھی"، اور گلبرٹ اور کی کے طرز زندگی کو ان کے دوستوں اور اہل خانہ نے قبول کیا۔ جب جنگ ختم ہوئی تو گلبرٹ واپس لاس اینجلس میں اپنے بڑے بینڈ کے لیے ملازمت تلاش کرنے کی کوشش کر رہی تھی۔ گلبرٹ سمیت بہت سی خواتین موسیقاروں نے دوسری جنگ عظیم کے بعد اپنی ملازمت کھو دی کیونکہ خواتین کو "منتقل ہونا پڑا اور [مردوں] کو جہاں سے انہوں نے چھوڑا تھا وہاں قبضہ کرنے دینا پڑا"۔ جب گلبرٹ جب بھی کر سکتی تھی کھیلتی رہی، اس نے کلرک کا کام کرتے ہوئے لوکل 47 کے لیے کل وقتی کام کرنا شروع کر دیا۔ وہ جنگ کے بعد مردوں اور عورتوں کے ایک بینڈ کو منظم کرنے پر مجبور ہوگئی کیونکہ وہاں خواتین موسیقاروں کی کمی تھی۔ اس بینڈ، جسے دی جیکس اینڈ جلز کہا جاتا ہے، میں گلبرٹ کے بھائی اورول ڈھول بجاتے تھے اور 1950 کی دہائی تک پرفارم کرتے رہے۔ 1940 کی دہائی کے آخر میں، جاز نے بی بوپ میں ترقی کرنا شروع کی، اور گلبرٹ کے بینڈ مستقل طور پر پرانے زمانے کے ہو گئے۔ 1949 تک، گلبرٹ سیکرٹری کی حیثیت سے بہت زیادہ مانگ میں تھے اور انہوں نے لوکل 47 میں بہت سی کمیٹیوں میں خدمات انجام دیں۔ اس کی زندگی کے اس حصے کے اختتام کے ساتھ، یہ واضح تھا کہ "ایک سیکسفونسٹ اور بینڈ لیڈر کی حیثیت سے اس کی مہارت، کاروباری ذہانت، لچک اور اچھے مزاح کے ساتھ مل کر، اسے پورے افسردگی اور جنگ کے سالوں میں روزی کمانے اور اپنے خاندان کی کفالت کرنے کا موقع ملا۔" 1950 اور 1960 کی دہائی میں 1951 میں گلبرٹ کو لوکل 47 سے ایک سال کے لیے کے ٹی ٹی وی ٹیلی ویژن پر اڈا لیونارڈ کے ساتھ پرفارم کرنے کی اجازت ملی۔ 1953 میں، انہوں نے لوکل 47 میں ایک باربیکیو مینوفیکچرنگ کمپنی کے صدر کے سیکرٹری کی نوکری کے لیے اپنی نوکری چھوڑ دی، لیکن وہ اپنی نئی نوکری پر زیادہ دیر نہیں رہیں، لوکل 47 میں واپس آئیں اور 1970 تک وہاں کام کیا۔ 1950 کی دہائی کے آخر میں مفت جاز کا عروج ہوا، اور گلبرٹ کی نسل کی بہت سی خواتین اب پرفارم نہیں کر رہی تھیں۔ گلبرٹ، تاہم، جب ان سے پوچھا گیا تو انہوں نے کھیلنا جاری رکھا، لیکن انہیں احساس ہوا کہ وہ باقاعدگی سے براہ راست پرفارم کرنے کے لیے بہت بوڑھی ہیں۔ اسے اپنے دفتر کی نوکری سے باہر کام کرنے کے لیے لوکل 47 سے منظوری مانگنی پڑی۔ گلبرٹ اپنے تمام خواتین گروپوں کے ساتھ فلموں میں نظر آتی رہیں، بشمول دی سیکنڈ ٹائم اراؤنڈ (1961)۔ جیسے جیسے ساٹھ کی دہائی کے اوائل میں موسیقاروں کی ملازمتوں میں کمی آنے لگی، گلبرٹ نے لوکل 47 کے ذریعے نوجوان موسیقاروں کی مدد کرنے پر توجہ مرکوز کی۔ وہ نئے اراکین کے لیے واقفیت کے اجلاسوں کی ذمہ دار تھیں، ساتھ ہی انہوں نے کئی سالوں تک ٹرائل بورڈ اور بورڈ آف ڈائریکٹرز میں خدمات انجام دیں۔ انہیں وہاں کام کرتے ہوئے پرفارم کرنے سے حوصلہ شکنی کی گئی تھی، لیکن کبھی کبھار ٹی وی شوز اور موشن پکچرز میں دیکھا جاتا تھا۔ جولائی 1967 میں، گلبرٹ کو "گرلز بگ بینڈ ایرا" کی ساٹھ خواتین کے دوبارہ اتحاد میں اعزاز سے نوازا گیا۔ یہ تقریب "" شو بزنس "کے سب سے زیادہ عزیز اور معزز رہنماؤں میں سے ایک-پیگی گلبرٹ کو ایک حیرت انگیز خراج تحسین تھا۔ ڈکسی بیلز گلبرٹ جنوری 1970 میں اپنی پینسٹھویں سالگرہ پر لوکل 47 سے سبکدوش ہوئیں، لیکن وہ 1984 تک ٹرائل بورڈ آف لوکل 47 میں خدمات انجام دیتی رہیں، اور 1985 میں، وہ یونین کی ٹرسٹی منتخب ہوئیں۔ گلبرٹ نے 1970 کی دہائی کے اوائل میں ایک بزرگ شہری ڈکسی لینڈ جاز گروپ، دی ڈکسی بیلز کی بنیاد رکھی، اور انہیں فوری طور پر بڑی کامیابی حاصل ہوئی اور وہ باقاعدگی سے پرفارم کرنے لگے۔ 1975 میں، گلبرٹ نے فلم لانگ لاسٹ لو میں نظر آنے کے لیے ایک گروپ کو اکٹھا کیا، اور انہوں نے فلم اور ٹی وی میں شرکت کے لیے بینڈ کی تشہیر جاری رکھی۔ گلبرٹ نے خواتین موسیقاروں کے لیے بھی بات کرنا جاری رکھا۔ 1979 میں شروع کرتے ہوئے، اس نے دی اوورچر کے لیے "ٹیوننگ ان آن فیم میوزیشینز" کے نام سے ایک باقاعدہ کالم لکھا جس میں اس نے پیشہ ور خواتین موسیقاروں کو فروغ دیا۔ اس وقت، گلبرٹ لوکل 47 کی ایک سینئر ممبر بھی تھیں، اور انہوں نے موسیقاروں کی نوجوان نسلوں کی رہنمائی جاری رکھی۔ ڈکسی بیلز نے کیلیفورنیا میں بہت سے تہواروں، میلوں، پریڈوں اور دیگر تقریبات میں کھیلتے ہوئے، جنوبی کیلیفورنیا بھر میں پرفارم کرنا جاری رکھا۔ جولائی 1981 میں گلبرٹ کو لوکل 47 میں ان کی خدمات کے اعتراف میں "لائیو میوزک ایوارڈ" ملا۔ ڈکسی بیلز کئی ٹیلی ویژن شوز میں بھی نظر آئے: دی ٹونائٹ شو سٹارنگ جانی کارسن (1981)، میڈمز پلیس (1982)، دی گولڈن گرلز (1988)، امریکہز فنیسٹ ہوم ویڈیوز (1991)، اور یو بیٹ یور لائف (1993)۔ بینڈ نے 1980 کی دہائی کے دوران مختلف فوائد اور تہواروں کے لیے کھیلنا جاری رکھا۔ 1986 میں، ڈکسی بیلز نے کیمبریا ماسٹر ریکارڈنگ لیبل کے لیے اپنا واحد البم ریکارڈ کیا۔ اس وقت بینڈ سیکسفون پر گلبرٹ، کلینٹ پر نٹالی رابن، صور پر مارنی ویلز، ڈھول پر جیری تھل، پیانو پر جارجیا شلنگ، اور باس پر پرل پاورز پر مشتمل تھا۔ مارچ 1986 میں، جینی پول نے "لاس اینجلس کی علمبردار خواتین موسیقاروں کو خراج تحسین" پیش کرنے کے لیے ایک لنچن اور کنسرٹ پیش کیا۔ اس پروگرام میں 1920، 30 اور 40 کی دہائی میں پرفارم کرنے والی 106 خواتین موسیقاروں کو اعزاز سے نوازا گیا اور پیگی گلبرٹ اور دی ڈکسی بیلز نے شرکت کی۔ 1989 تک، ڈکسی بیلز ہر سال اوسطا 150 ملازمتیں انجام دے رہے تھے۔ وہ بینڈ 1990 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک ٹیلی ویژن پر نظر آتے رہے، بشمول اے بی سی-ٹی وی ورلڈ نیوز سنیچر اور ایلن جیسے شوز۔ مارچ 1998 میں ڈکسی بیلے کلینٹسٹ نٹالی رابن کی موت نے بینڈ کے خاتمے کو نشان زد کیا۔ بینڈ کے کچھ اراکین نے پرفارم کرنا جاری رکھا، لیکن تقریبا چوبیس سال ایک ساتھ رہنے کے بعد انہوں نے ایک گروپ کے طور پر کھیلنا چھوڑ دیا تھا۔ آخری سال اور موت 1990 میں ڈکسی بیلز کو سٹی آف لاس اینجلس اسٹریٹ فیئر کی طرف سے کمیٹیمنٹ ٹو فیمینزم ایوارڈ ملا۔ 2005 میں، گلبرٹ نے لوکل 47 میں ایک آڈیٹوریم میں اپنی 100 ویں سالگرہ منائی جسے انہوں نے 1949 میں بنانے میں مدد کی۔ اپنی سوویں سالگرہ کے بعد، گلبرٹ تیزی سے کمزور ہوتی گئی، خاص طور پر ہسپتال میں اپنے ساتھی، کی کے ساتھ۔ گلبرٹ 12 فروری 2007 کو 102 سال کی عمر میں ہپ سرجری کی پیچیدگیوں کا شکار ہونے کے بعد انتقال کر گئے۔ اس کی راکھ چند ہفتوں بعد ہالی ووڈ ہلز میں دفن کی گئی، اور کی، جو صرف چند ماہ بعد فوت ہوئی، اس کے ساتھ دفن ہے۔ ایک خاتون موسیقار کے طور پر مشکلات کا سامنا کرنے کے باوجود، گلبرٹ ہمیشہ اپنی اقدار پر قائم رہیں اور اس منتر پر قائم رہیں کہ "کچھ ایسا کرنا جو آپ کو پسند ہو" ضروری ہے۔ میں ایک ایسے کاروبار میں زندگی گزار رہا تھا جو مجھے پسند تھا۔ " میراث گلبرٹ کے آرکائیوز کیلیفورنیا اسٹیٹ یونیورسٹی، نارتھریج کی یونیورسٹی لائبریری میں رکھے گئے ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط پیگی گلبرٹ آفیشل ویب سائٹ 1905 پیدائش 2007 اموات امریکی جاز سیکسفونسٹ امریکی جاز بینڈ لیڈر امریکی صد سالہ جرمن نسل کے امریکی لوگ امریکی ہم جنس پرست موسیقار ایل جی بی ٹی لوگ آئیووا سے امریکی خواتین جاز گلوکار امریکی جاز گلوکاروں کو فاریسٹ لان میموریل پارک (ہالی ووڈ ہلز) میں دفن کیا گیا 20 ویں صدی کے امریکی گلوکار 20 ویں صدی کی امریکی سیکسفونسٹ 20 ویں صدی کی امریکی خواتین گلوکار آئیووا سے موسیقار خواتین جاز سیکسفونسٹ خواتین صد سالہ 20 ویں صدی کے امریکی ایل جی بی ٹی لوگ 21 ویں صدی کے امریکی ایل جی بی ٹی لوگ 21 ویں صدی کی امریکی خواتین