La muette de Portici
لا موئٹ ڈی پورٹیسی (دی میوٹ گرل آف پورٹیسی، یا دی ڈمب گرل آف پورٹیسی)، جسے کچھ ورژن میں مسانییلو () بھی کہا جاتا ہے، ڈینیل اوبر کی پانچ اداکاریوں میں ایک اوپیرا ہے، جس میں جرمین ڈیلاویگن کا ایک لبریٹو ہے، جس میں ترمیم یوجین سکریبی نے کی ہے۔ اس کام کا موسیقی کی تاریخ میں قدیم ترین فرانسیسی گرینڈ اوپیرا کے طور پر ایک اہم مقام ہے۔ یہ 1830 کے بیلجیئم کے انقلاب میں اپنے مبینہ کردار کے لیے بھی جانا جاتا ہے۔ پس منظر اوپیرا پہلی بار 29 فروری 1828 کو پیرس اوپرا کے سیلے لی پیلٹیئر میں دیا گیا تھا۔ مسانییلو کا کردار مشہور ٹینر ایڈولف نورٹ نے ادا کیا تھا اور شہزادی ایلوائر کو لورا سنٹی-ڈیموریو نے گایا تھا۔ رقاصہ لیز نوبلٹ نے خاموش ٹائٹل رول ادا کیا، یہ کردار بعد میں دیگر رقاصوں جیسے میری ٹیگلیونی، فینی ایلسلر اور پالین لیروکس نے ادا کیا، جو کہ اداکارہ ہیریٹ سمتھسن (ہیکٹر برلیز کی مستقبل کی بیوی) بھی تھیں۔ الفونس کو الیکسس ڈوپونٹ نے تخلیق کیا تھا، جو لیس نوبل کے بہنوئی تھے۔ پریمیئر میں کنڈکٹر ہنری ویلنٹینو تھے۔ لا موئٹ کئی طریقوں سے اختراعی تھا۔ سب سے پہلے، اس نے اوپیرا پلاٹ کے ایک لازمی حصے کے طور پر مائیم اور اشارے کے اوپیرا میں تعارف کو نشان زد کیا (یہ پہلو بیلے اور میلوڈرام سے پیرس کے سامعین سے پہلے ہی واقف تھے)۔ مزید برآں، تاریخی ترتیب، لبرل سیاسی مضمرات، مقبول دھنوں کا استعمال، بڑے آرکسٹرا اور کورس کو سنبھالنا، اور شاندار اسٹیج اثرات نے فوری طور پر اس اوپیرا کو سابقہ اقسام سے مختلف قرار دیا، بعد میں اسے "گرینڈ اوپیرا" کی صنف کا پہلا خطاب حاصل ہوا۔ جریدے پنڈور نے پریمیئر کے بعد تبصرہ کیا، "ایک طویل عرصے سے، روشن خیال ناقدین نے سوچا ہے کہ پرانے المناک گیت کے ساتھ ساتھ ایک زیادہ حقیقت پسندانہ اور فطری ڈرامہ ہونا ممکن ہے جو اس تھیٹر کے وقار کے مطابق ہو۔" نئی صنف کو راسینی کی گیلوم ٹیل (1829) اور میئربیر کی رابرٹ لی ڈایبل (1831) نے مستحکم کیا۔ رچرڈ ویگنر نے اپنی 1871 کی ریمینسینسز آف اوبر میں تبصرہ کیا کہ اوپیرا "جس کی نمائندگی نے [انقلابات] لائے تھے، اسے جولائی انقلاب کے ایک واضح پیش خیمہ کے طور پر تسلیم کیا گیا تھا، اور شاذ و نادر ہی کوئی فنکارانہ پروڈکٹ کسی عالمی واقعہ کے ساتھ قریبی تعلق میں کھڑا ہوتا ہے۔" 1830 کے فرانسیسی جولائی انقلاب کے فورا بعد پیرس میں لا موئٹ کو دوبارہ زندہ کیا گیا۔ بیلجیئم کا انقلاب اوپیرا کا انتخاب 25 اگست 1830 کو برسلز کے تھیٹر ڈی لا مونائی میں ایک پرفارمنس کے لیے کیا گیا تھا، جو کنگ ولیم اول کے تہوار کے ایک حصے کے طور پر ان کے دور حکومت کے 15 ویں سال کے جشن کے طور پر تھا۔ اوپیرا آتش بازی، ضیافتوں اور جلوسوں کے تین روزہ تہوار کی میزبانی کرے گا۔ ولیم اول 1829 میں اوپیرا کے برسلز پریمیئر میں موجود تھا، اور اس نے شہر میں کئی کامیاب پرفارمنس کا لطف اٹھایا۔ جب پیرس میں جولائی انقلاب کے وقت کے آس پاس ایک پرفارمنس کے دوران قوم پرست خلل پیدا ہوا تو اوپیرا پر عارضی طور پر پابندی لگا دی گئی۔ 25 اگست کی پرفارمنس کے لیے پابندی ختم کر دی گئی۔ بادشاہ کے تہوار کے اعلان کو بغاوت کے کھلے منصوبوں کا سامنا کرنا پڑا۔ برسلز کے ارد گرد پوسٹر لگائے گئے تھے جن میں اشتہار دیا گیا تھا، "پیر، 23 تاریخ، آتش بازی ؛ منگل، 24 تاریخ، روشنیاں ؛ بدھ، 25 تاریخ، انقلاب"۔ تاہم، عوام کی حفاظت کے لیے بادشاہ کی واحد رعایت آخری رات کو آتش بازی اور جلوس کو منسوخ کرنا تھا، جس نے اوبر کے اوپیرا کو بادشاہ کے اعزاز میں آخری عوامی تقریب کے طور پر چھوڑ دیا۔ اگرچہ اوپیرا کا موضوع انقلاب ہے، لیکن فسادات میں اس کا کردار زیادہ سہولت کی شادی ہو سکتا ہے کیونکہ باغیوں نے تہوار کے آخری دن کو بیلجیئم کے انقلاب کے آغاز کے طور پر پہلے سے طے کیا تھا۔ اوبر کے اوپیرا کی پرفارمنس سے پہلے، اخبار نے حاضرین کو پانچویں ایکٹ سے پہلے جانے کے لیے ایک کوڈڈ کال جاری کی۔ اوپیرا میں خروج اصل میں کب شروع ہوا اس کے بارے میں کچھ اختلافات ہیں، لیکن سب سے زیادہ حوالہ دیا جانے والا لمحہ دوسرا ایکٹ ڈوئٹ "امور سیکر ڈی لا پیٹری" ہے۔ ایک عصری بیان بیان کرتا ہے کہ ڈوئٹ کے دوران تھیٹر میں کیا ہوا: جب لافیلیڈ اور کیسل نے مشہور ڈوئٹ گانا شروع کیا۔ "ایمور سیکرے ڈی لا پیٹری" کا جوش و خروش ناقابل تلافی طور پر پھٹ گیا اور [گلوکاروں] نے خوشی کے درمیان نئے سرے سے شروعات کرنا ضروری سمجھا۔ آخر کار، جب مسانییلو (لافیئلیڈ) نے اپنی التجا، دعا آکس آرمس! شروع کی، تو عوام کو مزید روکا نہیں جا سکا۔ انہوں نے آریہ اور اداکار کی تعریف کی، انہوں نے پرفارمنس کو روکنے کے لیے پانچویں ایکٹ کی بڑبڑائی کی، اور پرجوش ہجوم [خود کو] ہال سے باہر-تاریخ میں پھینک دیا۔ باہر انتظار کرنے والے دوسرے ہجوم نے اس کا خیرمقدم کیا، اس نے ان مظاہروں میں شمولیت اختیار کی جس نے 1830 کے انقلاب کو روک دیا۔ کرداروں کا خلاصہ اوپیرا 1647 میں نیپلز میں ہسپانوی حکمرانی کے خلاف مسانییلو کی تاریخی بغاوت پر مبنی ہے۔ اوپیرا کی اسی نام کی ہیروئن، فینیلا کا کردار، والٹر اسکاٹ کی پیورل آف دی پیک سے لیا گیا تھا، جس میں اسی نام کا ایک بہرا اور گونگا بونے کو دکھایا گیا ہے۔ ایکٹ 1 ایک چیپل کے سامنے کا چوک ہم نیپلز کے وائسرائے کے بیٹے الفونسو کی ہسپانوی شہزادی ایلوائر کے ساتھ شادی کے گواہ ہیں۔ الفونسو، جس نے نیپولیٹن مسانییلو کی گونگی بہن فینیلا کو بہکایا اور اسے چھوڑ دیا، اس خوف سے شکوک و شبہات اور پچھتاوا کا شکار ہے کہ اس نے خودکشی کر لی ہے۔ تہوار کے دوران فینیلا وائسرائے سے تحفظ حاصل کرنے کے لیے دوڑتی ہے، جس نے اسے پچھلے مہینے سے قیدی رکھا ہوا ہے۔ وہ اپنی جیل سے فرار ہو گئی ہے اور اشاروں کے ذریعے اپنے بہکاو کی کہانی بیان کرتی ہے، جس میں ایک اسکارف دکھایا گیا ہے جو اس کے پریمی نے اسے دیا تھا۔ ایلوائر اس کی حفاظت کا وعدہ کرتا ہے اور مذبح کی طرف بڑھتا ہے، فینیلا بے سود پیروی کرنے کی کوشش کر رہی ہے۔ چیپل میں فینیلا شہزادی کے دولہے میں اپنے بہکانے والے کو پہچانتی ہے۔ جب نو شادی شدہ جوڑا چرچ سے باہر آتا ہے، ایلوائر فینیلا کو اپنے شوہر کے سامنے پیش کرتا ہے اور گونگی لڑکی کے اشاروں سے پتہ چلتا ہے کہ وہ اس کا بے وفا عاشق تھا۔ فینیلا فرار ہو جاتی ہے، اور الفونسو اور ایلوائر کو غم اور مایوسی میں چھوڑ دیتی ہے۔ ایکٹ 2 ساحل سمندر پر ماہی گیر، جو اپنے دشمنوں کے ظلم پر خاموشی اختیار کر رہے ہیں، جمع ہونا شروع کر دیتے ہیں۔ مسانییلو کی دوست پیٹرو نے فینیلا کی تلاش بے سود کی ہے، لیکن طویل عرصے تک وہ اپنی مرضی سے ظاہر ہوتی ہے اور اپنی غلطیوں کا اعتراف کرتی ہے۔ مسانییلو غصے میں ہے اور بدلہ لینے کی قسم کھاتا ہے، لیکن فینیلا، جو اب بھی الفونسو سے محبت کرتی ہے، اس کے نام کا ذکر نہیں کرتی ہے۔ پھر مسانییلو ماہی گیروں کو ہتھیار ڈالنے کے لیے بلاتا ہے اور وہ اپنے ملک کے دشمن کے سامنے تباہی کی قسم کھاتے ہیں۔ ایکٹ 3 نیپلز کے بازار میں لوگ خوشی اور لاپرواہی کا مظاہرہ کرتے ہوئے اپنے مقصد کو چھپاتے ہوئے آتے جاتے، بیچتے اور خریدتے رہتے ہیں۔ سیلوا، وائسرائے کے محافظ کا افسر، جس سے فینیلا فرار ہو گئی ہے، اسے دریافت کرتی ہے اور اسے دوبارہ گرفتار کرنے کی کوشش ایک عام بغاوت کی علامت ہے، جس میں لوگ فاتح ہیں۔ ایکٹ 4 مسانییلو کا گھر فینیلا اپنے بھائی کے گھر آتی ہے اور قصبے میں ہونے والی ہولناکیوں کو بیان کرتی ہے۔ یہ رشتہ اس کی عظیم روح کو غم اور نفرت سے بھر دیتا ہے۔ جب فینیلا آرام کرنے کے لیے ریٹائر ہو جاتی ہے، تو پیٹرو کامریڈوں کے ساتھ داخل ہوتا ہے اور مسانییلو کو مزید کاموں کے لیے پرجوش کرنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن وہ صرف آزادی چاہتا ہے اور قتل اور مظالم سے سکڑ جاتا ہے۔ وہ اسے بتاتے ہیں کہ الفونسو فرار ہو گیا ہے اور وہ اس سے آگے نکل کر اسے مارنے کے لیے پرعزم ہیں۔ فینیلا، جو سب سنتی ہے، اپنے پریمی کو بچانے کا فیصلہ کرتی ہے۔ اس لمحے الفونسو اس کے دروازے پر چھپنے کی جگہ کے لیے بھیک مانگتی ہے۔ وہ ایلوائر کے ساتھ داخل ہوتا ہے، اور فینیلا، اگرچہ پہلے تو اپنے حریف سے بدلہ لینے کے لیے تیار ہوتی ہے، لیکن الفونسو کی خاطر اسے معاف کر دیتی ہے۔ مسانییلو، دوبارہ داخل ہوتا ہے، اجنبیوں کو اپنی حفاظت کا یقین دلاتا ہے اور یہاں تک کہ جب پیٹرو الفونسو کو وائسرائے کا بیٹا قرار دیتا ہے، تو وہ اپنے وعدے کو مقدس رکھتا ہے۔ پیٹرو اپنے ساتھی سازشیوں کے ساتھ اسے غصے اور نفرت سے بھر دیتا ہے۔ دریں اثنا، شہر کا مجسٹریٹ مسانییلو کو شاہی تاج پیش کرتا ہے اور اسے نیپلز کا بادشاہ قرار دیا جاتا ہے۔ ایکٹ 5 وائسرائے کے محل سے پہلے ماہی گیروں کے ایک اجتماع میں، پیٹرو مورینو کو تسلیم کرتا ہے کہ اس نے مسانییلو کو اس کے غداری کی سزا دینے کے لیے زہر دیا ہے، اور یہ کہ ایک دن کا بادشاہ جلد ہی مر جائے گا۔ جب وہ بات کر رہا ہوتا ہے، بوریلا فوجیوں کی ایک نئی فوج کے بارے میں بتانے کے لیے دوڑتا ہے، جو الفونسو کے سر پر لوگوں کے خلاف مارچ کر رہا ہوتا ہے۔ یہ جانتے ہوئے کہ صرف مسانییلو ہی انہیں بچا سکتا ہے، ماہی گیر اس سے ایک بار پھر ان کی کمان سنبھالنے کی التجا کرتے ہیں اور مسانییلو، اگرچہ مہلک بیمار ہے اور اس کی عقل سے آدھا محروم ہے، ان کی درخواست پر عمل کرتا ہے۔ لڑائی اس وقت ہوتی ہے جب ویسویوس کا آتش فشاں پھٹ رہا ہوتا ہے۔ مسانییلو ایلوائر کی جان بچانے کے عمل میں پڑ جاتا ہے۔ ان خوفناک خبروں کو سن کر فینیلا چھت کی طرف دوڑتی ہے، جہاں سے وہ نیچے کی کھائی میں چھلانگ لگا دیتی ہے، جب کہ مفرور رئیس دوبارہ شہر پر قبضہ کر لیتے ہیں۔ اثر لا موئٹے ڈی پورٹیسی نے گرینڈ اوپیرا کی صنف کو قائم کرنے میں اہم کردار ادا کیا۔ اس کے بہت سے عناصر-پانچ ایکٹ کا ڈھانچہ، لازمی بیلے کا تسلسل، شاندار اسٹیج اثرات کا استعمال، تاریخی پریشانیوں کے پس منظر کے خلاف رومانوی جذبات پر توجہ مرکوز کرنا-19 ویں صدی کے باقی حصوں کے لیے اس شکل کی معیاری خصوصیات بن جائیں گی۔ گرینڈ اوپیرا موسیقار کے مقابلے میں لبریٹسٹ کے بعد کے کیریئر میں کہیں زیادہ اہم کردار ادا کرے گا۔ اوبر نے اس صنف میں مزید تین کام لکھے: لی ڈیو ایٹ لا بیاڈیر (1830)، گسٹاو III (1833) اور لی لاک ڈیس فیز (1839)۔ لیکن ان کی شہرت ان عظیم الشان اوپیرا سے ختم ہو جائے گی جس کے لیے سکریب نے لبریٹی فراہم کی: میئربیر کی رابرٹ لی ڈائیبل (1831) اور لیس ہیوگنوٹس (1836) اور ہیلیوی کی لا جیو (1835)۔ اس کے باوجود، اوبر کے اہم کام نے نوجوان رچرڈ ویگنر کی توجہ مبذول کروائی، جو میوزک ڈرامہ کی ایک نئی شکل تخلیق کرنے کے لیے بے چین تھے۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ لا میوئٹ میں، "قدیم معنوں میں اریاس اور ڈوئٹس کا اب شاید ہی پتہ چل سکے، اور یقینی طور پر، پہلے ایکٹ میں ایک واحد پرائما ڈونا ایریا کے استثناء کے ساتھ، کسی پر اس طرح کا اثر نہیں پڑا۔ ہر صورت میں یہ پورے ایکٹ کا مجموعہ تھا جس نے توجہ مبذول کروائی اور ایک کو دور لے گیا۔" اس نے بیلجیم کی بادشاہی کے قیام میں بھی بڑا کردار ادا کیا۔ آزادی کا باعث بننے والے فسادات اوپیرا سننے کے بعد شروع ہوئے۔ یہ اوپیرا لیٹیٹیا الزبتھ لینڈن کی نظم کا الہام ہے جو 1836 میں دی کیپسیک میں شائع ہوئی تھی۔ یہ مواد کئی فلموں کے لیے استعمال کیا گیا ہے: امریکی خاموش فلم دی ڈمب گرل آف پورٹیسی (1916)، جرمن خاموش فلم ڈائی اسٹمے وان پورٹیسی، اطالوی فلم لا موٹا دی پورٹیسی (1952)۔ ریکارڈنگ اور پرفارمنس لا میوٹ ڈی پورٹیسی: جون اینڈرسن، الفریڈو کراس، جان ایلر، اینسمبل کورل جین لافورج، آرکیسٹر فلہارمونک ڈی مونٹی کارلو، تھامس فلٹن کے زیر اہتمام، ستمبر 1986 میں مونٹی کارلو (ای ایم آئی) کے سیلے گارنیئر میں ریکارڈ کیا گیا۔ ۔ 2 گھنٹے 29 منٹ۔ لا موئٹے ڈی پورٹیسی آسکر ڈی لا ٹوری (ٹینر)-الفونس، انجلینا روزافانٹے (سوپروانو)-ایلوائر، اینگس ووڈ (ٹینر)-لورینزو، الف پالسن (باریٹون)-سیلوا، این وینکاؤف (میزو)-این ہولڈم، ڈیاگو ٹوری (ٹینر)-مسانییلو، وایرڈ ودولٹ (باس)-پیٹرو، کوسٹاڈین ارگیروف (باریٹون)-بوریلا، اسٹیفن بینر (باس)-مورینو ؛ اوپرنچور ڈیس انہالٹیشین تھیٹرز،/انتھونی ہرمس ؛ ریکارڈ شدہ 24-26 مئی 2011، گروس ہاؤس آف پورٹیسی کا بہترین کھیل، مکمل اسکور۔ پیرس: ای۔ ٹروپیناس۔ ۔ گیلیکا میں نقل کریں۔ ۔ ۔ سکریب، یوجین (1875)۔ اویوورس کمپلیٹس: آپریس، بیلٹ۔ پیرس: ای۔ ڈینٹو۔ ہاتھی ٹرسٹ پر کاپی کریں ؛ گوگل بکس پر کاپی کریں۔ ۔ مزید پڑھنا مونڈیلی، پیٹر (2013)۔ "دی سوسائبلٹی آف ہسٹری ان فرانسیسی گرینڈ اوپیرا: اے ہسٹوریکل میٹریلسٹ پرسپیو"، 19 ویں صدی کے میوزک والم میں۔ 37، نہیں۔ 1. پارکر، راجر، دی آکسفورڈ السٹریٹڈ ہسٹری آف اوپیرا، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 1994 رینو، لیونل، ایل ہسٹوری ڈیس تھیٹریس ڈی بروکسیلس: ڈیپوئس لیوس اوریجن جوسکوا سی ای جور، ڈوچارٹری اور وان بگگن ہاؤڈ، 1928۔ وارک، جان اینڈ ویسٹ، ایوان، دی آکسفورڈ ڈکشنری آف اوپیرا نیو یارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس: 1992 بیرونی روابط دی اسٹینڈرڈ اوپیرا گلاس سینپسس لا موئٹ ڈی پورٹیسی، فرانسیسی لبریٹو (برسلز، 1833) گوگل بکس مسانییلو، اوویرو، لا موٹا دی پورٹیسی، اطالوی لبریٹو (پالیرمو، 1860) گوگل بکس مسانییلو میں، انگریزی اور اطالوی لبریٹو (بوسٹن، 1865) گوگل بکس میں، الفریڈ ایڈورڈ چالون کی اوپیرا کے ایک منظر کی پینٹنگ، جو جے سی ایڈورڈز نے دی کیپسکیک سالانہ، 1836 کے لیے کندہ کی تھی، لیٹیٹیا الزبتھ لینڈن کی شاعرانہ عکاسی (فینیلا کے فرار) کے ساتھ مل کر۔ گرینڈ اوپیرا فرانسیسی زبان کے اوپیرا بذریعہ ڈینیل اوبر 1828 اوپیرا اوپیرا ورلڈ پریمیئر پیرس اوپیرا اوپیرا میں نیپلز میں سیٹ کیا گیا اوپرا 17 ویں صدی میں قائم کیا گیا اوپرا لبریٹی بذریعہ جرمین ڈیلاویگن لبریٹی بذریعہ یوجین سکریب آرٹ کام جو فسادات کا سبب بنے اوپیرا تنازعات کو فلموں میں ڈھال لیا گیا