L'esule di Roma
L 'ésule دی روما، Ossia Il Proscritto (روم سے جلاوطنی، یا ممنوعہ آدمی) ایک میلوڈراما ایروکو، یا بہادر اوپیرا ہے، جو گیٹانو ڈونیزیٹی کے دو کاموں میں ہے۔ ڈومینیکو گیلارڈونی نے اطالوی لبریٹو لوئیگی مارچیونی کی ال پراسکریٹو رومانو کے بعد لکھا، اس کے بدلے میں لوئس-چارلس کیگنیز اور ڈیبوٹیئر کے اینڈروکلیس او لی لائن ریکونیسینٹ پر مبنی تھا۔ اس کا پریمیئر 1 جنوری 1828 کو ٹیٹرو سان کارلو، نیپلز میں ہوا۔ کمپوزیشن کی تاریخ 1827 میں، ڈونیزیٹی کو نیپولین تھیٹریکل امپریسیریو ڈومینیکو بارباجا نے تین سالوں میں چار اوپیرا کمپوز کرنے کے لیے رکھا تھا۔ وقت پر اپنی ذمہ داریوں کو پورا کرتے ہوئے اور 21 نومبر 1827 کو نیو تھیٹر کو تھیٹر کا تماشا لی کنوینینز ایڈ انسوینیینز ٹیٹرالی دینے کے فورا بعد، انہوں نے 1828 کے نئے سال کے لیے ٹیٹرو سان کارلو کو ایک نیا کام پیش کیا، اس بار اوپیرا سیریا کی صنف میں L 'esule دی روما کے طور پر۔ ڈومینیکو گیلارڈونی کا لبریٹو پراسیکیوٹر لوئیگی مارچیونی، دی ایکسائلڈ رومن، یا دی لائن آف دی قفقاز (نیپلز، 1820) کے ڈرامے سے متاثر تھا، جو اس کے بدلے میں لوئس-چارلس کیگنیز، اینڈروکلیس ریکونیسینٹ او لی لائن (پیرس، 1804) کی تین اداکاریوں میں ایک اوپیرا پر مبنی تھا، جس نے بعد میں جارج برنارڈ شا کی اینڈروکلز اینڈ دی لائن (1912) کو تحریک فراہم کی۔ پریمیئر نے ایک متاثر کن کاسٹ جیسے ٹینور کلواری برارڈو ونٹر، سوپروانو ایڈیلیڈ ٹورسی اور باس لوئیگی لیبلاچ کو متحد کیا، اور یہ ایک فتح تھی۔ 19 ویں صدی کی کارکردگی کی تاریخ اوپیرا کو فوری طور پر دوسرے اطالوی اوپیرا ہاؤسز میں لے جایا گیا: جولائی 1828 میں میلان میں لا اسکالا سوپروانو ہنریٹ میریک-لالینڈ کے ساتھ اور پھر 1828 کے موسم سرما میں نیپلز میں ٹیونر جیوانی بٹسٹا روبانی کے ساتھ۔ انیسویں صدی میں پہلی پرفارمنس کے بعد، اس کام میں کئی تبدیلیاں آئیں: کٹوتیوں میں وہ منظر بھی تھا جس میں سیپٹیمس کو ایک شیر نے بچایا تھا جس کے زخم کو اس نے ٹھیک کر دیا تھا اور جس نے اسے سرکس میکسمس میں پہچانا تھا۔ یہ اینڈروکلز کے بارے میں ایک قصے کا ایک واقعہ تھا جس کی اطلاع اولس گیلیس نے دی تھی، جس نے اسے ایپیون سے منسوب کیا تھا: اس کی جگہ ایک بہت زیادہ روایتی آلہ، ٹائیبیریس کی معافی نے لے لی تھی۔ آخری منظر جس میں ارجیلیا خوشگوار نتائج سے خوش ہوتی ہے، اس وقت کے کنونشنوں کا احترام کرنے اور ڈونیزیٹی کی مدد کرنے کے لیے بھی شامل کیا گیا تھا، جو اس دن کی روایت کے مطابق، چاہتا تھا کہ کام پرائما ڈونا کے لیے ایک آرا کے ساتھ ختم ہو۔ ایل ایسولی دی روما وہ کام تھا جسے ڈونیزیٹی کی جائے پیدائش برگامو نے 1840 میں موسیقار کے اعزاز کے لیے منتخب کیا تھا: اس کی ہدایت کاری ڈونیزیٹی کے بچپن کے دوست مارکو بونز نے کی تھی، جس میں ایک کاسٹ کے ساتھ فرسٹ کلاس گلوکار جیسے یوجینیا ٹیڈولینی، ڈومینیکو ڈونزیلی اور اگنازیو مارینی شامل تھے۔ یہ کام میڈرڈ، ویانا اور لندن میں اسٹیج پر لایا گیا تھا اور 1869 تک اٹلی اور بیرون ملک ذخیرے میں رہا، جس سال اسے انیسویں صدی میں نیپلز میں آخری پرفارمنس دی گئی تھی۔ ڈونیزیٹی سوسائٹی کے اقدام پر، 20 ویں صدی اور اس سے آگے پہلی بار بیسویں صدی میں 18 جولائی 1982 کو لندن کے کوئین الزبتھ ہال میں، کٹیا ریکیریلی، بروس بریور اور جان پال بوگاٹ کے ساتھ ایک کنسرٹ پرفارمنس میں، لیسولی دی روما کا انعقاد کیا گیا۔ جدید اٹلی میں پہلی پرفارمنس اکتوبر 1986 میں ساوونا کے ٹیٹرو گیبریل چیبریرا میں ہوئی تھی اور اسے براہ راست ریکارڈ کیا گیا تھا۔ کرداروں کا خلاصہ: روم کا وقت: تبریس کا دور، (14-37 AD) ایکٹ 1 پہلا منظر محلات، مندروں اور یادگاروں سے گھرا ہوا ایک عوامی چوک۔ فتح کا محراب۔ دائیں طرف، مورینا کے گھر کا کمر خانہ منظر 1 روم کے لوگ جنرل پبلیوس کی تعریف کرتے ہیں، جس نے شہنشاہ تبریس کے دشمنوں کو شکست دی تھی، لیکن سینیٹر مورینا عام خوشی میں شریک نظر نہیں آئے۔ در حقیقت، اس نے اپنی بیٹی سے پبلیوس آرجیلیا سے وعدہ کیا ہے، لیکن جب وہ اس کا دعوی کرنے آتا ہے، تو وہ یہ تسلیم کرنے پر مجبور ہوتا ہے کہ نوجوان لڑکی نہیں مل سکتی اور وہ اپنی تشویش کو مکمل طور پر چھپا نہیں سکتا۔ منظر 2 ارجیلیا کے لاپتہ ہونے کی وجہ سامنے آتی ہے: نوجوان ٹربیون سیپٹیمس، جو مورینا کے خیر خواہوں میں سے ایک کا بیٹا ہے، جس کی مورینا نے سیاسی وجوہات کی بنا پر مذمت کی اور اسے جلاوطن کر دیا، وہ ارجیلیا کو تلاش کرنے کے لیے خفیہ طور پر واپس آیا ہے، جس سے وہ محبت کرتا ہے (کیبلیٹا سی ایڈ آلٹری ال کور)۔ منظر 3 ارجیلیا بھی اس سے محبت واپس کرتی ہے، اور وفادار رہی ہے (ڈوئٹ ال فیانکو میو!)۔ منظر 4 دونوں محبت کرنے والوں کی خوشی قلیل مدتی ہے: لوسیئس اپنے سپاہیوں کے ساتھ آتا ہے اور فوری طور پر سیپٹیمیئس کو گرفتار کر لیتا ہے۔ منظر 5 ارجیلیا اعتراف کرتی ہے کہ وہ پبلیوس سیپٹیمیئس سے محبت کرتی ہے: پبلیوس، شائستہ طور پر، اس کی مدد کرنے کا وعدہ کرتا ہے۔ منظر 6 لوسیو مورینا نے اعلان کیا کہ سیپٹیمس واپس آگیا ہے اور توقع ہے کہ سینیٹ اس کا فیصلہ کرے گا۔ دوسرا منظر مورینا کے گھر کے اندر۔ منظر 7 سیپٹیمس ارجیلیا کا ایک آخری دورہ کرتا ہے اور اس سازش کا تحریری ثبوت فراہم کرتا ہے جس کا وہ شکار ہے اور جس کا بنیادی محرک اس کے اپنے والد ہیں۔ ارجیلیا اس خبر سے خوفزدہ ہے۔ مورینا درد سے بھر جاتی ہے کیونکہ اس نے ابھی سیپٹیمس کو موت کے گھاٹ اتار دیا ہے۔ تاہم، وہ مؤخر الذکر سے التجا کرتا ہے کہ وہ اپنی بیٹی کو اس کے بارے میں نہ بتائے اور بدلے میں مشورہ دیتا ہے کہ اپنی عزت بچانے کے لیے وہ ارجیلیا کے ساتھ روم سے فرار ہونے کے لیے تیار ہے۔ لیکن سیپٹیمس انکار کر دیتا ہے اور اپنی موت کا سامنا کرنے کے لیے تیار ہو جاتا ہے۔ غیر معمولی طور پر، ڈونیزیٹی نے ایک قابل ذکر تینوں کے ساتھ ایکٹ 1 کا اختتام کیا (ایی اسٹیسو! )، معمول کے رواج کے بجائے ؛ یہ حل ایکٹ 1 (1831) کے آخر میں بیلینی کے نورما اور 1844 کے وردی کے ارنانی کے ذریعے اٹھایا جائے گا۔ ایکٹ 2 مورینا کے گھر کے اندر پہلا منظر۔ مناظر 1 اور 2: مورینا ایک بہت ہی خوبصورت منظر میں پاگل پن میں ڈوب جاتی ہے (ایریا انٹرا نیل سرف!، کیبلیٹا ڈی سٹیج ال فلوٹو)، جو ایک طرف عجیب طور پر اس کے مشہور "پاگل مناظر"-تمام خواتین کے لیے-بالغ ڈونیزیٹی کے کاموں کی پیش گوئی کرتا ہے، اور دوسری طرف خاص طور پر نیوکلاسیکل تھیٹر کے شاہکاروں کے مناظر میں گونجتا ہے، جہاں ایک مرد کردار پچھتاوا کر پاگل ہو جاتا ہے، ان میں وٹوریو الفیری کے سانحات ساؤل (1782) اور ونسنزو مونٹی کے ارسطو (1786) کا ذکر کیا جا سکتا ہے۔ جیووانی پاچینی اس منظر کا ذکر اپنے سیفو (1840) میں کریں گے۔ دوسرا منظر جیل سین 3 میں اپنے سیل میں سیپٹیمیئس اپنی پھانسی کا انتظار کر رہا ہے۔ A میجر S 'io فائنورا، بیل آئیڈول میو میں آرا سے پہلے اوبو سولو کے لیے ایک ساز کا راستہ ہوتا ہے اور اس کے بعد اسی کلید میں ایک کیبلیٹا ہوتا ہے، جو صور تک جاتا ہے۔ یہ منظر 12 جولائی 1828 کو لا سکالا، میلان میں ٹینر، ونٹر کے لیے پرفارمنس کے دوران شامل کیا گیا تھا، لیکن اصل موسیقی ختم ہو گئی تھی۔ اس کے دو ورژن ہیں: ایک روبانی کے لیے لکھا گیا، جس نے 1828 کے موسم سرما میں ٹیٹرو سان کارلو میں یہ کردار گایا تھا اور دوسرا 1840 میں برگامو میں اس کے احیا پر اگنازیو پاسینی کے لیے۔ تیسرا منظر مورینا کے house.Scenes 4 اور 5 مورینا کے باغ نے سیپٹیمس کو بچانے کی خاطر خود کو مذمت کرنے کا فیصلہ کیا ہے۔ وہ ارجیلیا سے وہ دستاویزات پوچھتا ہے جو اس نوجوان نے اسے دی ہیں جو اس کے جرم کو ثابت کرتی ہیں، لیکن وہ نہیں چاہتی کہ اس کا باپ اپنے اچھے نام کی قربانی دے، اور آنسوؤں سے اس سے انکار کر دیتا ہے۔ تاہم، مورینا کا فیصلہ ناقابل تنسیخ ہے، اور وہ شہنشاہ کے پاس جاتا ہے۔ منظر 6 باہر، ارجیلیا ہجوم کی چیخیں سنتی ہے جو سیپٹیمس کو اس کی پھانسی پر لے جاتے دیکھنا چاہتا ہے۔ اس کی کیوٹینا تردی، تردی ال پائی لا وولگی کا کینٹابائل متعارف کرایا گیا ہے اور اس پر انگریزی horn.Scene 7 کے ساتھ کافی غیر معمولی طور پر زور دیا گیا ہے۔ بیچ میں ٹیمپو پبلیوس نے متعارف کرایا ہے، جو اچھی خبر کا اعلان کرتا ہے: سیپٹیمس اور مورینا دونوں کو معاف کر دیا گیا تھا۔ ارجیلیا آخری کیبلیٹا اوگنی ٹورمینٹو میں اپنی خوشی کا اظہار کرتی ہے۔ موسیقی اسکور کے اہم نمبر مورینا کی پہلی آریہ آہو ہیں! چی دی کالما ان امبرا اور پبلیوس کے ساتھ ان کا جوڑا (ایکٹ 1، سین 1)، سیپٹیمس اور ارجیلیا کا جوڑا (ایکٹ 1، سین 3)، ایکٹ 1 کی آخری تینوں، جس کے لیے یہ کام انیسویں صدی میں اپنی زیادہ تر مقبولیت کا مقروض ہے، ایکٹ 2 میں مورینا کا پاگل منظر اور ایکٹ 2 میں بھی ارجیلیا اور مورینا کے درمیان جوڑا۔ موسیقی اب بھی اوپیرا سیریا کے اثر سے بہت زیادہ متاثر ہے، جس کی کلاسک مثال 1823 کی راسینی کی سیمیرامائڈ ہے، حالانکہ انگریزی ہارن یا باسسون اوبلیگاٹو کے ساتھ ساز کے حصے اور وسیع مناظر اکثر ہمیں ڈونیزیٹی کے پرانے ماسٹر، سائمن مائر، یا یہاں تک کہ گیسپرے اسپونٹینی کے دی ویسٹال (1803) کے بارے میں سوچنے پر مجبور کرتے ہیں۔ تاہم، حالات کی ڈرامائی شدت کے ساتھ ساتھ ڈونیزیٹی کے بانسری کے عام استعمال اور فائنل پرائما ڈونا کے آرا کو ہٹانے کی کوشش نے پہلے ہی موسیقار کے پختہ کاموں کا اعلان کر دیا ہے۔ ریکارڈنگ حوالہ جات ذرائع ایلیٹ، جان اسٹیورٹ (1991)، ڈونیزیٹی: رومانٹک ازم اور جوہان سائمن مائر کی تعلیم کی روشنی میں، شفٹسبری: ایلیمنٹ بکس، لمیٹڈ (یوکے) ؛ راکپورٹ، ایم اے: ایلیمنٹ، انکارپوریٹڈ (یو ایس اے) ایشبروک، ولیم (1982)، ڈونیزیٹی اینڈ ہیز اوپراس، کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ ایش بروک، ولیم (1998)، اسٹینلے سیڈی میں "ڈونیزیٹی، گیٹانو" (ایڈ۔ )، دی نیو گروو ڈکشنری آف اوپیرا، جلد۔ ایک۔ لندن: میک ملن پبلشرز، انکارپوریٹڈ ایش بروک، ولیم اور سارہ ہبرڈ (2001)، ہولڈن، امندا (ایڈ۔ )، دی نیو پینگوئن اوپیرا گائیڈ، نیویارک: پینگوئن پٹنم۔ ۔ پی پی۔ 224-247۔ بلیک، جان (1982)، ڈونیزیٹیز اوپراس ان نیپلز، 1822-1848۔ لندن: ڈونیزیٹی سوسائٹی۔ لووین برگ، الفریڈ (1970)۔ اینلز آف اوپیرا، 1597-1940، دوسرا ایڈیشن۔ رومین اور لٹل فیلڈ اوسبورن، چارلس، (1994)، دی بیل کینٹو اوپراس آف راسینی، ڈونیزیٹی، اور بیلینی، پورٹ لینڈ، اوریگون: امیڈیوس پریس۔ سیڈی، اسٹینلے، (ایڈ۔ ) ؛ جان ٹائرل (ایگزیکٹیو۔ ایڈ۔) (2004)، دی نیو گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز۔ دوسرا ایڈیشن۔ لندن: میک ملن۔ (ہارڈ کور)۔ (ای بک)۔ وین اسٹاک، ہربرٹ (1963)، ڈونیزیٹی اینڈ دی ورلڈ آف اوپیرا ان اٹلی، پیرس، اینڈ ویانا ان دی فرسٹ ہاف آف دی نائنٹینتھ سنچری، "نیویارک: پینتھیون بکس۔ بیرونی روابط ڈونیزیٹی سوسائٹی (لندن) ویب سائٹ لبریٹو (اطالوی) اطالوی زبان کے اوپیرا اوپیرا بذریعہ گیٹانو ڈونیزیٹی 1828 اوپیرا اوپیرا ورلڈ پریمیئرز ٹیٹرو سان کارلو اوپیرا میں ڈراموں پر مبنی