Salzburg Easter Festival
سالزبرگ ایسٹر فیسٹیول (، بعض اوقات او ایف ایس) ایک کلاسیکی موسیقی اور اوپیرا فیسٹیول ہے جو 1967 سے آسٹریا کے سالزبرگ میں ایسٹر (مقدس ہفتہ) سے پہلے ہر سال توسیع شدہ ہفتے میں منعقد ہوتا ہے۔ اسے کنڈکٹر ہربرٹ وان کراجن نے تخلیق کیا تھا، اور اس کی زیادہ تر تاریخ میں برلن فلہارمونک کو نمایاں کیا گیا تھا، جس میں کراجن چیف کنڈکٹر تھے۔ برلن میں ان کے جانشین، کلاڈیو اباڈو اور سائمن ریٹل، سالزبرگ میں بھی ان کے جانشین بنے۔ آرکسٹرا اور ریٹل 2013 میں چلے گئے، اور 2013 اور 2022 کے درمیان ڈریسڈن اسٹیٹسکیپل اور کرسچن تھیلیمین نے ان کی جگہ لے لی۔ یہ اعلان کیا گیا ہے کہ برلن فلہارمونک 2026 میں اپنے چیف کنڈکٹر کریل پیٹرنکو کے ساتھ رہائشی آرکسٹرا کے طور پر واپس آئے گا۔ 2022 سے آرٹسٹک ڈائریکٹر نیکولس باچلر رہے ہیں۔ ہر ایڈیشن میں ایک اوپیرا کی تیاری اور آرکیسٹرل اور کورل کنسرٹس کا ایک سلسلہ شامل ہے، نیز دیگر فارمیٹس میں پرفارمنس کا ایک تکمیلی پروگرام بھی شامل ہے۔ ایسٹر فیسٹیول اس تنظیم سے آزاد ہے جو (سمر ٹائم) سالزبرگ فیسٹیول اور سالزبرگ وٹسن فیسٹیول تیار کرتی ہے۔ ہسٹری فاؤنڈیشن سالزبرگ ایسٹر فیسٹیول کنڈکٹر ہربرٹ وان کراجن کی تخلیق تھی۔ 1964 میں ویانا اسٹیٹ اوپیرا کے ڈائریکٹر کے عہدے سے استعفی دینے کے بعد، جہاں وہ 1977 تک واپس نہیں آئے، انہوں نے ایک روایتی اوپیرا کمپنی کا چارج نہ سنبھالنے کا فیصلہ کیا، پورے سیزن کی فراہمی اور ایک بڑی، تنازعہ زدہ تنظیم کی نگرانی کرنے کی رکاوٹوں سے گریز کیا۔ ان کا ارادہ، جس کا سہرا وہ کرسٹوف وان ڈونانی کی ایک تجویز کو دیتے ہیں، ایسے حالات میں اوپیرا تیار کرنا تھا جس نے انہیں موسیقی، اسٹیج کی ہدایت کاری اور انتظام پر مکمل کنٹرول فراہم کیا، اور انہیں ممکنہ طور پر اعلی ترین معیار کے ساتھ اپنے ڈیزائن کو حاصل کرنے کے لیے کافی توجہ مرکوز کرنے کے قابل بنایا۔ یہ برلن فلہارمونک کے ساتھ ہونا تھا، جس کے وہ 1955 سے چیف کنڈکٹر تھے۔ جرمن بولنے والی زمینوں کے متعدد بڑے آرکیسٹرا کے ان کے ہم منصبوں کے برعکس جو ان کے شہر کے اوپیرا ہاؤس کے پٹ آرکیسٹرا کے طور پر کام کرتے ہیں، مثال کے طور پر ویانا فلہارمونک، برلن فلہارمونک نے اس وقت خصوصی طور پر کنسرٹ میں پرفارم کیا۔ کراجن کی یادوں کے مطابق، انہوں نے ابتدائی طور پر سوچا کہ جنیوا میں نو تعمیر شدہ گرینڈ تھیٹر ان کے کاروبار کے لیے موزوں ہے۔ تاہم، انہوں نے 1965 کے سالزبرگ فیسٹیول کے لیے بورس گوڈونوف کی ریہرسل کے دوران محسوس کیا کہ گرینڈ فیسٹیول تھیٹر کے بڑے اسٹیج اور جدید سہولیات، جو حال ہی میں ان کی پہل پر تعمیر کیے گئے تھے، نے اسے مثالی مقام بنا دیا۔ سالزبرگ کا رہنے والا، وہ اپنے خاندان کے ساتھ قریبی انیف میں رہتا تھا۔ نیا تہوار "کراجن نظام" میں فٹ ہونا تھا، جس کے تحت انہوں نے مکمل فنکارانہ اور مالی آزادی کے لیے اپنے کئی عہدوں اور شراکت داریوں کو یکجا کیا۔ یہ سرکاری سبسڈی کے بغیر کام کرے گا، اور اگرچہ کراجن مینیجر، پروڈیوسر، فنڈر، واحد کنڈکٹر، اور اسٹیج ڈائریکٹر کے طور پر کام کرے گا، لیکن وہ کوئی تنخواہ نہیں مانگے گا۔ ہر ایڈیشن کے لیے، اوپیرا برلن کے اسٹوڈیو میں پچھلے موسم خزاں میں ریکارڈ کیا جائے گا، ان تین ریکارڈ لیبلز میں سے ایک کے لیے جس کے ساتھ کراجن معاہدہ کر رہے تھے (ڈیکا، ڈوئچے گرامموفون، ای ایم آئی)، اور جس کا وہ مقابلہ کر سکتے تھے تاکہ بہترین ممکنہ شرائط حاصل کر سکیں۔ تجارتی طور پر، اس کا مطلب یہ تھا کہ تہوار کی تیاری کے کام کا کچھ حصہ لیبل کے ذریعے ادا کیا جائے گا۔ اس نے آرکسٹرا کو اپنے برلن سیزن کے وسط میں سالزبرگ میں اپنی موجودگی کو محدود کرنے کے قابل بھی بنایا۔ اس وقت شہر کی ریاست کا ایک کارپوریشن ہونے کے ناطے، اس نے مغربی برلن کے حکام سے اس دلیل پر اجازت حاصل کی کہ اس سے شہر کی بین الاقوامی ساکھ کو فروغ ملے گا۔ فنکارانہ طور پر، اس کا مطلب یہ تھا کہ میوزیکل پرفارمنس مختصر فیسٹیول سے بہت پہلے ہی مکمل طور پر تیار ہو چکی تھی، اور یہ کہ کنڈکٹر، آرکیسٹرا اور کاسٹ فیسٹیول کے کھلنے سے فورا پہلے چند جلد بازی کی ریہرسل میں اپنی تیاری کا بڑا حصہ کرنے سے گریز کرتے تھے، اور جب وہ سالزبرگ میں دوبارہ جمع ہوتے تو اسٹیجنگ پر توجہ مرکوز کر سکتے تھے۔ گلوکار مکمل آرکیسٹرل حصوں کی ریکارڈنگ کے ساتھ برلن سے روانہ ہوئے، جس کی وجہ سے وہ اس دوران میں پیانو کے ساتھ کے مقابلے میں زیادہ درستگی اور سکون کے ساتھ مشق کرنے کے قابل ہو گئے۔ کراجن نے اسٹوڈیو ٹیپس کا بھی استعمال کیا جب انہوں نے تھیٹر میں سیٹ اور اسٹیج ایفیکٹس پر کام کرنا شروع کیا۔ ریکارڈنگ موسم بہار میں فیسٹیول کے ساتھ ہی جاری کی گئی تھی، دونوں نے دوسرے کی تشہیر میں حصہ ڈالا۔ ایسٹر فیسٹیول موسم گرما میں سالزبرگ فیسٹیول کی تکمیل میں تھا، جس میں کراجن 1957 سے آرٹسٹک ڈائریکٹر تھے۔ ویانا فلہارمونک روایتی طور پر سمر فیسٹیول میں اعزاز کی جگہ پر قابض ہے۔ برلن فلہارمونک نے پہلی بار 1957 میں وہاں پرفارم کیا تھا، جسے کراجن نے لایا تھا۔ کراجن کی ابتدائی توجہ رچرڈ ویگنر کے کاموں پر تھی، جنہیں موسم گرما میں سالزبرگ میں اسی وقت منعقد ہونے والے قریبی بیریوتھ فیسٹیول کے ساتھ ایک شریف آدمی کے معاہدے کی وجہ سے گریز کیا گیا تھا۔ کراجن نے 1951 اور 1952 میں بیریوتھ میں انعقاد کیا تھا جب جنگ کے بعد فیسٹیول دوبارہ کھولا گیا تھا، اس سے پہلے کہ وہ شریک ہدایت کار ویلینڈ ویگنر کے ساتھ اختلاف رائے میں چلے گئے، جنہوں نے اپنے دادا کے کاموں کو پیش کرنے میں ایک تجریدی اور تنقیدی نقطہ نظر اختیار کیا تھا۔ پہلا ایڈیشن 19 مارچ 1967 کو پام سنڈے کو کھولا گیا۔ کراجن دور کے کراجن کی پہلی کوشش رچرڈ ویگنر کے پہلے چار ایڈیشنوں میں چار حصوں کی تیاری تھی، جس کا آغاز 1967 میں مقبول دوسرے حصے سے ہوا تھا۔ یہ پہلے ہی 1957 میں ویانا میں ان کی پہلی اسٹیج پروڈکشن تھی، اور اس نے ڈوئچے گرامموفون سے ایک منافع بخش ریکارڈنگ کے معاہدے پر بات چیت کرنا ممکن بنا دیا، کیونکہ یہ لیبل جارج سولٹی کے تحت ڈیکا کی حال ہی میں مکمل ہونے والی ریکارڈنگ کے ساتھ مقابلہ کرنے کے لیے بے چین تھا، جو مکمل سائیکل کی پہلی اسٹوڈیو ریکارڈنگ تھی۔ تین دہائیوں کے انعقاد کے بعد، ویگنر اوپیرا کی یہ کراجن کی پہلی اسٹوڈیو ریکارڈنگ تھی۔ فیسٹیول اپنے پہلے ایڈیشن میں بجٹ کے توازن تک پہنچ گیا، یہاں تک کہ ایک نیم علامتی منافع (مختلف ذرائع میں 50 شلنگ یا 300 شلنگ کے طور پر دیا گیا)، جسے کراجن نے اپنی واحد فیس کے طور پر لیا۔ فیسٹیول کو فنڈ دینے کا ایک اور طریقہ مشترکہ پروڈکشن تھا، جس نے کراجن کے بڑے اوپیرا ہاؤسز کے پول کے خیال کو زندہ کیا، جب اس نے ویانا اسٹیٹ اوپیرا اور ٹیٹرو الا اسکالا کے درمیان شراکت داری شروع کی تھی۔ افتتاحی تقریب کا اعلان نیویارک میٹروپولیٹن اوپیرا کے ساتھ مشترکہ پروڈکشن کے طور پر کیا گیا تھا۔ تاہم، صرف اور اختتام پر موسم سرما میں سالزبرگ پریمیئر کے بعد نیویارک میں پرفارم کیا گیا جیسا کہ توقع کی جا رہی تھی، کراجن میٹروپولیٹن اوپیرا آرکسٹرا کے ساتھ گڑھے میں تھے۔ ہڑتال کی وجہ سے، سیگ فرائیڈ (1969 ایڈیشن) کو صرف 1972 میں ریکارڈنگ کے مرکزی کاسٹ کے ساتھ پیش کیا گیا تھا، لیکن اس کا انعقاد ایرک لینسڈورف نے کیا تھا۔ ایسٹر فیسٹیول کو کراجن اور برلن فلہارمونک کی اسٹار اپیل سے فائدہ ہوا، جو 1960 اور 1970 کی دہائی کے دوران اپنی بلند ترین سطح پر تھا۔ چونکہ اسے نجی طور پر مالی اعانت فراہم کرنے کی ضرورت تھی، اس لیے اس نے ایک متمول بین الاقوامی سامعین پر بہت زیادہ انحصار کیا، جس تک اس نے خصوصی رسائی فراہم کی۔ زیادہ قیمت کے باوجود، ٹکٹ حاصل کرنے کے لیے ایسوسی ایشن آف پیٹرنز کی رکنیت تقریبا ناگزیر تھی۔ اس وقت برلن فلہارمونک کے ذریعے کھیلا جانے والا اوپیرا سننے کا یہ واحد موقع تھا۔ کراجن نے تقریبا دو دہائیوں تک ہر ایک اوپیرا اور کنسرٹ کی پرفارمنس کا انعقاد کیا، اور 1975 (فرانکو زیفریلی کے ذریعے) اور 1987 کے علاوہ خود بھی اوپیرا کا انعقاد کیا۔ موسیقی کے نقاد جوآخم کیسر نے ان کے اصل کے بارے میں لکھا کہ یہ "سیلف کاسٹ، سیلف فنانسڈ، سیلف اسٹیجڈ، سیلف کنڈکٹڈ تھا-کہ ویگنر نے اس ٹکڑے کو کمپوز کیا تقریبا ایک داغ کی طرح لگتا ہے"۔ اس کی بیوی ایلیٹ وان کراجن نے فیسٹیول میں ایک غیر سرکاری ہوسٹس کے طور پر کام کیا، اور عام طور پر لائٹس گرنے کے بعد اپنی اگلی صف کی سیٹ لینے والی آخری خاتون تھیں۔ ویگنر فیسٹیول کے پہلے سالوں میں "کراجنس کاؤنٹر-بیریوتھ" (رابرٹ سی باخمین) کا مرکزی مرکز تھا۔ انہوں نے پوری بیریوتھ کینن تیار کی، جس کا اختتام 1982 میں ہوا، سوائے اس کے کہ وہ ٹائٹل رول کے لیے موزوں محسوس کرتے تھے۔ ویگنر کے اوپیرا کی ان کی تمام اسٹوڈیو ریکارڈنگ، سوائے اس سے پہلے کی ریکارڈنگ کے، سالزبرگ پروڈکشن کا حصہ تھیں۔ انہوں نے اسٹوڈیو میں کبھی ریکارڈ نہیں کیا۔ انہوں نے ابتدائی طور پر تصور کیا تھا کہ جب افتتاحی تقریب مکمل ہو جائے گی تو اس کے بعد کے ایڈیشن انہیں دو پورے سائیکل، یا ایک سائیکل اور دو یا تین شاموں کے لیے دوسرا اوپیرا پیش کرنے کے قابل بنائیں گے، جس میں تکمیل میں چند کنسرٹ ہوں گے۔ اس تقریب میں، ہر ایڈیشن میں صرف ایک اوپیرا پیش کرنے کا رواج بن گیا۔ ویگنر کے علاوہ، یہ کراجن کے گیتوں کے ذخیرے کے بنیادی حصے سے تھے، خاص طور پر جیوسیپی ورڈی اور گیاکومو پکینی کے، جن میں کچھ احیاات تھیں ؛ تاہم، وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ اور رچرڈ اسٹراس کے اوپیرا سمر فیسٹیول کے لیے مخصوص رہے۔ آرکسٹرا اور کورل کنسرٹس میں کراجن کے کام شامل تھے جو اکثر برلن میں یا دورے پر منعقد کیے جاتے تھے، زیادہ تر لڈوگ وین بیتھوون، جوہانس برہمس، انٹون بروکنر، موزارٹ اور اسٹراس کے ذریعے۔ اس سے سائٹ پر ریہرسل کو کم کرنا ممکن ہوا، اور کنسرٹس سے پہلے بعض اوقات اسٹوڈیو ریکارڈنگ کی جاتی تھی، جیسا کہ اوپیرا کے لیے۔ کراجن کے اسٹیجنگز نے ایک رومانوی، فطری، مثالی انداز کی حمایت کی، جو 1966 میں ویلینڈ ویگنر کی موت تک بیریوتھ میں لائی گئی نئی تشریحات اور سماجی تنقید کے برعکس تھا، اور اس کے بعد مہمان ہدایت کاروں کو ان کے بھائی وولف گینگ ویگنر نے "بیریوتھ ورکشاپ" کے حصے کے طور پر مدعو کیا تھا۔ 1973 میں، سالزبرگ وٹسن کنسرٹس (اب سالزبرگ وٹسن فیسٹیول) کراجن نے پینٹیکوسٹ ویک اینڈ پر بنائے تھے، جن کا مقصد ان لوگوں کے لیے تھا جو ایسٹر فیسٹیول کے لیے ٹکٹ حاصل نہیں کر سکتے تھے۔ اس وقت، یہ تین محافل موسیقی کا ایک مختصر سلسلہ تھا۔ انہیں 1998 میں سمر فیسٹیول کے پیچھے کی تنظیم نے سنبھال لیا تھا۔ کراجن، جو ریکارڈنگ کی نئی ٹیکنالوجیز کے بارے میں پرجوش تھے اور اسٹوڈیو میں فلم اوپیرا شروع کر چکے تھے، نے اپنا سالزبرگ تیار کرنے کے لیے ڈیزائن بنایا۔ آرکیسٹرا کے حصے 1973 کے فیسٹیول کے دوران 1968 کے اسٹیج پروڈکشن کے احیاء کے موقع پر ریکارڈ کیے گئے تھے، لیکن شوٹنگ سیشن صرف پانچ سال بعد میونخ اسٹوڈیو میں جزوی طور پر مختلف کاسٹ کے ساتھ ہو سکے۔ (گلوکاروں کے ہونٹ مطابقت پذیر ہیں۔) یہ منصوبہ جاری رکھنے کے لیے بہت مہنگا ثابت ہوا۔ 1970 کی دہائی کے وسط سے ایسٹر فیسٹیول کو تیزی سے تنقید کا نشانہ بنایا گیا، کیونکہ مناسب گلوکاروں کی کمی اور بڑھتی ہوئی لاگت نے ویگنر کے نئے اوپیرا کی تیاری میں تاخیر کی اور سمر فیسٹیول سے پروڈکشن کی بحالی پر مجبور کیا، جس میں پندرہ سالہ بھی شامل تھا، جس کی وجہ سے کراجن کی مرکزی موجودگی کے علاوہ اس میں فنکارانہ لائن بہت کم رہ گئی۔ ان کے مکمل کنٹرول نے رینے کولو کو 1976 کی لوہنگرن کے ٹائٹل رول میں اپنی پہلی کارکردگی کے بعد تخلیقی اختلافات کو چھوڑنے کا فیصلہ کیا، اس کے بعد کارل رڈربش۔ آزادی پر اپنے ابتدائی اصرار کے باوجود، کراجن نے 1969 سے ریاستی اور شہری حکومت سے سبسڈی کا سہارا لیا، جس کا انہوں نے مقامی معیشت کو ہونے والے فوائد کی طرف اشارہ کرتے ہوئے دفاع کیا۔ عوامی تنقید کے پیش نظر اور جیسے ہی حکومتی نمائندوں نے فیسٹیول کے انتظام اور مستقبل پر سوال اٹھانا شروع کیا، انہوں نے 1982 میں دوبارہ اپنی حمایت ترک کر دی۔ موسیقی کے نقاد رین ہارڈ بیوتھ نے 1978 میں "ایک خیال کے دیوالیہ پن" پر افسوس کا اظہار کیا: "نجی کمپنی کو سبسڈی دینی پڑتی ہے، ویگنر فیسٹیول اطالوی بن گیا، اور تہوار کے معیارات ریپرٹری سطح تک ڈوب گئے۔ وردی کی موسم گرما کے ذخیرے سے اگلے سال کے ایسٹر فیسٹیول میں منتقلی کے ساتھ، آزادی اور اہمیت کا آخری بقیہ ختم ہو جائے گا۔ "کمپیکٹ ڈسک (سی ڈی) کی عالمی پیشکش 15 اپریل 1981 کو ایسٹر فیسٹیول کے دوران، اکیو موریٹا اور نوریو اوگا (سونی)، جوپ وین ٹیلبرگ (فلپس)، اور رچرڈ بش (پولی گرام) کی پریس کانفرنس میں ہوئی، کراجن کی موجودگی میں جنہوں نے نئے فارمیٹ کی تعریف کی۔ جیسے ہی 1980 کی دہائی میں کراجن کی صحت میں کمی آئی، انہوں نے اپنے بہت سے فرائض میں سے کچھ کو تفویض کرنا شروع کر دیا: 1985 سے ایک کنسرٹ میں مہمان کنڈکٹر تھا، جس کی شروعات اس سال کلاؤس ٹینسٹیڈ سے ہوئی، اور 1987 میں ڈان جیوانی کی پروڈکشن مائیکل ہیمپے نے کی تھی۔ اباڈو اور ریٹل کی ہدایت کاری 1989 کے ایڈیشن میں کراجن کی آرکسٹرا پٹ میں آخری پیشی اور برلن فلہارمونک کے ساتھ ان کی آخری پیشی دیکھی گئی: انہوں نے فیسٹیول کے بعد ان کے چیف کنڈکٹر کے عہدے سے استعفی دے دیا، اور جولائی میں ان کا انتقال ہو گیا۔ کلاڈیو اباڈو برلن میں ان کی جگہ لینے کے لیے منتخب ہوئے۔ تاہم، سالزبرگ ایسٹر فیسٹیول نے چند سالوں کے لیے الگ سے کام کیا: کرٹ ماسور نے 1990 میں (غیر معمولی طور پر لیپزگ گیوانڈہاؤس آرکسٹرا، جس میں وہ چیف کنڈکٹر تھے، اور ویانا فلہارمونک کے ساتھ) اور 1991 میں برنارڈ ہیٹینک (دوبارہ برلن فلہارمونک کے ساتھ) منعقد کیا، اس سے پہلے کہ جارج سولٹی نے 1992 اور 1993 میں آرٹسٹک ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ صرف 1994 میں اباڈو کراجن کے سالزبرگ کردار میں کامیاب ہوئے۔ اباڈو کے تحت مدعو کیے گئے اسٹیج ڈائریکٹرز نے کراجن کے روایتی انداز سے زیادہ جدید پروڈکشنز پیش کیں، حالانکہ سامعین نے فیسٹیول کو ان کے ساتھ مکمل وابستگی کے لیے نااہل بنا دیا۔ یہ خاص طور پر جیرارڈ مورٹیئر کے زیر اثر تھا، جس نے سمر فیسٹیول میں کراجن کی جگہ لی تھی، اور ان پروڈکشنز کی منظوری کا مطالبہ کیا جو پیش کی جانی تھیں، اور ایک بڑے حصے کے لیے ان کے اپنے فیسٹیول سے مالی اعانت فراہم کی گئی تھی۔ اگرچہ اباڈو اور مورٹیئر کے خیالات ایک جیسے تھے (دونوں جدیدیت پسند، دونوں موضوعاتی پروگرامنگ کے شوقین تھے)، لیکن وہ اس وقت تنازعہ میں آ گئے جب دونوں فیسٹیولز نے 1995 کے لیے الیکٹرا کی علیحدہ پروڈکشن کا اعلان کیا، جس کی وجہ سے مورٹیئر کو اپنی فلم ملتوی کرنے پر مجبور ہونا پڑا۔ اباڈو کے پہلے ایڈیشن میں ہربرٹ ورنکی کی طرف سے بورس گوڈونوف کی ایک اچھی طرح سے یاد کردہ پروڈکشن پیش کی گئی، جس نے سوویت تاریخ کے ساتھ سیاسی تمثیلوں کو کھینچ لیا۔ 1989 میں ایک چیمبر میوزک کنسرٹ کی آزمائش کے بعد، عباسی نے ایک چیمبر میوزک اور عصری میوزک سیریز بھی بنائی، جسے پھر ("کاؤنٹر پوائنٹس" کہا جاتا ہے)، جس میں برلن فلہارمونک کے ممبران اور مہمان سولوسٹ اور گلوکار شامل تھے۔ 1992 میں ایک جھوٹی تلاوت، 1998 میں بچوں کا کنسرٹ (پیٹر اینڈ دی وولف)، اور 2002 میں تھامس کوسٹوف کے ساتھ ایک جاز کنسرٹ بھی تجربہ کیا گیا۔ گستاو ماہلر جوجینڈورچسٹر اور ماہلر چیمبر آرکسٹرا، دونوں کی بنیاد اباڈو نے رکھی تھی، کو ایک خصوصی کنسرٹ کے لیے کئی بار مدعو کیا گیا تھا۔ سائمن ریٹل نے 2002-2003 سیزن کے آغاز پر برلن میں اباڈو کی جگہ لی، اور 2003 میں فیدلیو کی تیاری کے ساتھ اپنے پہلے سالزبرگ ایسٹر فیسٹیول کی ہدایت کاری کی۔ 2007-2010 میں، اس میلے میں رنگ کی دوسری پروڈکشن پیش کی گئی، جس کا انعقاد اسٹیفن برونشویگ نے کیا اور نئے گرینڈ تھیٹر ڈی پروونس کے افتتاح کے موقع پر ایکس-این-پروونس فیسٹیول کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کیا گیا۔ اوپیرا کا پریمیئر ریٹل اور برلن فلہارمونک نے ایکس میں کیا، اور اگلے ایسٹر میں سالزبرگ میں پیش کیا گیا۔ ریٹل کی ہدایت کاری کے تحت روایتی پروگرام میں اضافے میں باقاعدہ جاز کنسرٹ، اور ایمانوئل ہیم کے زیر اہتمام ایک باروک اوپیرا کی خصوصی پرفارمنس شامل تھی، جو ان کے معاون رہ چکے تھے (2004 میں مارک اینٹوائن چارپینٹیئر کا ڈیوڈ ایٹ جوناتھاس، 2009 میں جارج فریڈرک ہینڈل کا لا ریزورزیون)۔ اباڈو نے تیاری کے عمل کے ایک حصے کے طور پر سالزبرگ سے پہلے برلن میں اوپیرا کی کنسرٹ پرفارمنس دینے کا رواج متعارف کرایا، کیونکہ وہ 1994 کے بورس گوڈونوف اور 2001 کے فالسٹاف کے علاوہ کراجن کے زمانے کی طرح پہلے سے ریکارڈ نہیں کیے گئے تھے۔ کنسرٹ کی کارکردگی نے برلن میں پرفارمنس کا ایک موضوعاتی سلسلہ شروع کیا، مثال کے طور پر شیکسپیئر اوٹیلو کے ساتھ 1995-1996 میں یا ٹرستان اور آئیسولڈ کے ساتھ 1998-1999 میں "لو اینڈ ڈیتھ"۔ یہ برلن کے سامعین کے لیے بھی زیر غور تھا، کیونکہ 2001 تک آرکسٹرا کی نگرانی اور مالی اعانت شہری ریاستی حکومت کرتی تھی۔ برلن کی پرفارمنس ریٹل کے زمانے میں ایسٹر کے بعد منتقل کر دی گئی تھی۔ کنڈکٹر کی بیٹی اداکارہ ایزابیل کراجن نے 2011 اور 2015 کے فیسٹیولز میں پرفارم کیا۔ مالیاتی اسکینڈل اور برلن فلہارمونک کی روانگی ایک مالیاتی اور سیاسی اسکینڈل 2009-2010 میں اس وقت پھوٹ پڑا جب جنرل منیجر مائیکل ڈیوائٹ، اور سمر فیسٹیول کے تکنیکی ڈائریکٹر کلاؤس کریٹشر پر فنڈز کے غبن کا الزام لگایا گیا: ڈیوائٹ پر 15 ملین یورو تک کے اخراجات میں بے ضابطگیوں کا الزام لگایا گیا، اور کریٹشر اور ایک کمپنی جس سے وہ منسلک تھا، کو متعدد خدمات اور مشاورت کے لیے نو سالوں میں 2,400,000 یورو سے زیادہ ادا کیا گیا حالانکہ ایسٹر فیسٹیول کا سمر فیسٹیول کے ساتھ ایک علیحدہ معاہدہ تھا جس میں اس کا احاطہ کرنا تھا، اور اس کے مینیجرز نے اس کی اجازت نہیں دی تھی۔ اس میں شامل رقوم کا ایک حصہ ضرورت سے زیادہ اور صوابدیدی اخراجات پر مشتمل تھا جو کمپنی کے کھاتوں میں ظاہر ہوا، جس کی وجہ سے سرکاری حکام، خاص طور پر ریاستی گورنر گیبریئل برگسٹلر، جو فیسٹیول کی حمایت کرنے والی فاؤنڈیشن کے سابق ایگزیکٹو صدر تھے، کی طرف سے نامناسب نگرانی کے الزامات سامنے آئے، اور اس طرح فیصلہ سازی کے ووٹ کمپنی کی گورننگ باڈی میں رکھے جو اسے منظم کرتی ہے۔ اسٹیٹ کورٹ آف آڈٹ کی تحقیقات میں بدانتظامی کے متعدد مسائل کے ساتھ ساتھ کمپنی، فاؤنڈیشن اور سرپرستوں کی ایسوسی ایشن کے درمیان مفادات کے تنازعات کی نشاندہی کی گئی، جن کو ایک دوسرے سے کوئی عملی آزادی نہیں تھی۔ ڈیوائٹ اور کریٹسچمر، جو بعد میں مبینہ خودکشی کی کوشش کے بعد اسکینڈل کے دوران شدید زخمی ہوئے تھے، کو برخاست کر دیا گیا، اور بعد میں انہیں مجرمانہ الزامات میں سزا سنائی گئی۔ انہوں نے جیل میں وقت گزارا، اور فیسٹیول کو 20 لاکھ یورو سے زیادہ کا نقصان اٹھانا پڑا۔ ریاستی اور شہری حکومتوں کی بڑھتی ہوئی شمولیت اور بورڈ آف سپروائزرز کی تشکیل کے ساتھ کمپنی کی تنظیم نو کی گئی۔ ای ایم آئی کلاسیکس کے سابق سربراہ پیٹر الورڈ نے 2010 میں جنرل منیجر کا عہدہ سنبھالا۔ برلن فلہارمونک کو اپنی ایسٹر رہائش کو جرمنی کے سب سے بڑے اوپیرا ہاؤس، فیسٹپییلہاؤس بیڈن بیڈن میں منتقل کرنے کے لیے مسابقتی تجاویز موصول ہوئیں، جس نے فی ایڈیشن چار اوپیرا پرفارمنس اور چیمبر میوزک اور تعلیمی پروگراموں کی توسیع کے لیے فنڈز کی پیشکش کی، جبکہ سالزبرگ انتظامیہ نے کہا کہ ایسا کرنے کے لیے اس کے پاس کوئی حقیقت پسندانہ مالی نقطہ نظر نہیں ہے۔ انہوں نے 2009 میں سالزبرگ چھوڑنے پر غور کیا، سائمن ریٹل کی تجویز کی حمایت کے ساتھ، لیکن آرکسٹرا کی اکثریت نے اس اقدام کے خلاف ووٹ دیا۔ اس اسکینڈل کے بعد، انہوں نے مئی 2011 میں اعلان کیا کہ وہ 2012 کے ایڈیشن کے بعد دستبردار ہو جائیں گے، اور ایک نئے بیڈن-بیڈن ایسٹر فیسٹیول میں منتقل ہو جائیں گے، جس میں وسیع پیمانے پر ایک ہی شکل ہوگی۔ اپریل 2011 میں میڈرڈ کے ٹیٹرو ریئل کے ساتھ 2011 سے 2013 کی پروڈکشن کے لیے مشترکہ پروڈکشن کے معاہدے کا اعلان کیا گیا تھا، لیکن وہ ناکام ہو گیا۔ تھیلیمین اور اسٹیٹسکیپل ڈریسڈن برلن فلہارمونک کے انخلا کے اعلان کے فورا بعد، سالزبرگ ایسٹر فیسٹیول نے اعلان کیا کہ اسے 2013 سے برقرار رکھا جائے گا جس میں اسٹیٹسکیپل ڈریسڈن ان کا نیا رہائشی آرکسٹرا ہوگا، اور اس کا چیف کنڈکٹر، کرسچن تھیلیمین، جو اپنی جوانی میں کراجن کا معاون تھا، آرٹسٹک ڈائریکٹر ہوگا۔ اس دور کے کئی محافل موسیقی میونگ-ون چنگ نے بھی منعقد کیے تھے، جو ڈریسڈن میں پرنسپل گیسٹ کنڈکٹر تھے، ایک ایسی پوزیشن جو برلن فلہارمونک کے ساتھ موجود نہیں ہے۔ اس بات پر اتفاق کیا گیا کہ اوپیرا کو ڈریسڈن سیمپرپر کے ساتھ مل کر تیار کیا جائے گا، جہاں اسٹیٹسکیپل پٹ آرکسٹرا کے طور پر کام کرتا ہے۔ انہیں 2018 تک ڈی وی ڈی پر فلمایا اور ریلیز کیا گیا۔ 2013 میں شروع ہونے والے، حکومت کی بڑھتی ہوئی شمولیت کے نتیجے میں اور مقامی عوام تک پہنچنے کے لیے، فیسٹیول کے پروگرام کو بچوں کے کنسرٹ، فیسٹیول سے پہلے ہفتے کے آخر میں، اور "کنسرٹ فار سالزبرگ"، آف سبسکرپشن اور کم قیمتوں پر بڑھایا گیا۔ کمپوزر اور کنڈکٹر پیٹر روزیکا، جنہوں نے 2015 میں جنرل منیجر کا عہدہ سنبھالا، نے ایک عصری چیمبر اوپیرا بھی متعارف کرایا، جس کا آغاز 2017 میں سالواٹور سیرینو کی لوہنگرن (1982) سے ہوا، اس کے بعد 2018 میں برونو میڈرنا کی ستیریکن (1973)، اور 2019 میں تھیریس نے فلپ مینٹز کو کمیشن دیا۔ 2017 میں، اس میلے نے اپنی 50 ویں سالگرہ 1967 کی ایک خصوصی "دوبارہ تخلیق" کے ساتھ منائی، جس کے سیٹ کو گینتھر شنائڈر-سیمنسن کے جینز کلیان نے دوبارہ تعمیر کیا، حالانکہ ویرا نیمیرووا کے ایک نئے اسٹیجنگ کے ساتھ، 1967 کی پروڈکشن کے بعد سے نہ تو فلمایا گیا تھا اور نہ ہی اس کی دستاویز کاری کی گئی تھی۔ ریٹل اور برلن فلہارمونک ایک خصوصی کنسرٹ کے لیے واپس آئے تھے، اور گنڈولا جانووٹز اور کرسٹا لڈوگ، جنہوں نے 1967 کے فیسٹیول میں سیگلینڈے اور فریکا گایا تھا، پروڈکشن کے بارے میں ایک سمپوزیم میں مہمان خصوصی تھے۔ ایک دستاویزی فلم، کراجن: دی میسٹرو اینڈ ہیز فیسٹیول، اس سال فیسٹیول کی بنیاد اور میموریل پروڈکشن کے بارے میں بنائی گئی تھی۔ آسٹریا میں کووڈ-19 وبائی مرض کے پھیلاؤ کی وجہ سے، 2020 ایڈیشن کو منسوخ کر دیا گیا، اور 2021 ایڈیشن کو "خزاں میں ایسٹر فیسٹیول" کے طور پر آل سینٹس ڈے ویک اینڈ پر ملتوی کر دیا گیا، اور ٹورانڈوٹ کی منسوخی کے ساتھ مختصر کر دیا گیا، جسے عارضی طور پر ایک کنسرٹ پرفارمنس تک کم کر دیا گیا تھا۔ 2022 ایڈیشن معمول کی شکل میں واپس آگیا۔ نیکولس باچلر کی ہدایت کاری جولائی 2020 میں، میونخ میں باویرین اسٹیٹ اوپیرا کے سابق خواہش مند نیکولس باچلر نے روزیکا کی جگہ جنرل منیجر کی حیثیت سے لے لی۔ انہوں نے 2022 کے ایڈیشن کے بعد آرٹسٹک ڈائریکٹر کے طور پر کرسچن تھیلیمین کی جگہ بھی لی، اور فیصلہ کیا کہ ان کی اور اسٹیٹسکیپل ڈریسڈن کی رہائش اسی سال ختم ہو جائے گی۔ انہوں نے ابتدائی طور پر اعلان کیا کہ فیسٹیول ہر سال ایک مہمان کنڈکٹر اور آرکسٹرا کی میزبانی کرے گا، جس کا آغاز 2023 میں اینڈریس نیلسن اور لیپزگ گیوندھاس آرکسٹرا سے ہوگا۔ باچلر کی طرف سے 2023 سے فیسٹیول فارمیٹ میں لائی گئی تبدیلیوں میں عصری رقص اور الیکٹرانک موسیقی کی اضافی پرفارمنس شامل ہیں، دونوں خاص طور پر کمیشن شدہ اور قریبی فیلسنریٹسچول میں پیش کی گئیں۔ بچوں کے کنسرٹ، چیمبر اوپیرا، اور کنسرٹ فار سالزبرگ کو برقرار نہیں رکھا گیا۔ ہر ایڈیشن کو ایک تھیم دیا گیا تھا، جس کا آغاز 2023 میں رچرڈ ویگنر سے ہوا تھا: پروگرام میں تنہاؤزر تھا، جو کہ واحد بڑا ویگنر اوپیرا تھا جو فیسٹیول میں ابھی تک پیش نہیں کیا گیا تھا، اور ڈانس اور الیکٹرانک میوزک کمیشن ان کے کاموں پر مبنی تھے۔ 2024 کے لیے اعلان کردہ موضوع "بحیرہ روم کا جنوب-اٹلی کے ساتھ" ہے۔ برلن فلہارمونک کی واپسی جنوری 2023 میں، میلے نے اعلان کیا کہ برلن فلہارمونک 2025 میں بیڈن بیڈن میں ایک حتمی ایڈیشن کے بعد اپنے چیف کنڈکٹر کریل پیٹرنکو کے ساتھ 2026 سے رہائشی آرکسٹرا کے طور پر واپس آئے گا۔ باچلر، جو اب بھی آرٹسٹک ڈائریکٹر ہیں، اس سے قبل ویانا وولکسپر اور باویرین اسٹیٹ اوپیرا میں پیٹرنکو کی خدمات حاصل کر چکے تھے۔ قیاس آرائیاں کی جا رہی تھیں، جب ان کی تقرری کا اعلان کیا گیا تھا، کہ یہ برلن فلہارمونک کی واپسی کو آسان بنانے کا ایک طریقہ تھا۔ پروگرام یہ تہوار ایسٹر (مقدس ہفتہ) سے پہلے توسیع شدہ ہفتے میں منعقد ہوتا ہے، جو پام سنڈے یا اس سے ایک دن پہلے شروع ہوتا ہے، اور ایسٹر پیر کو ختم ہوتا ہے۔ اپنے ابتدائی سالوں سے، مرکزی پروگرام کو دو ایک جیسے چکروں میں ترتیب دیا گیا ہے جن میں سے ہر ایک میں ایک اوپیرا پرفارمنس، دو آرکیسٹرل کنسرٹ، اور ایک کورل کنسرٹ ہے۔ ایک طویل عرصے تک، تمام ٹکٹ ایسوسی ایشن آف پیٹرنز کے اراکین کو مکمل سائیکل کے لیے سبسکرپشن میں فروخت کیے جاتے تھے ؛ ایک ہی پرفارمنس کے لیے ٹکٹ آج کل سبسکرپشن کی مدت کے بعد فروخت پر رکھے جاتے ہیں۔ اوپیرا کی پرفارمنس عام طور پر پہلی اور آخری رات کو ہوتی ہے۔ بعض اوقات آف سائیکل تیسرا بھی ہوتا ہے۔ 1990 کی دہائی میں کلاڈیو اباڈو کی طرف سے متعارف کرائی گئی چیمبر میوزک سیریز فیسٹیول پروگرام کا مستقل حصہ بن گئی ہے۔ یکے بعد دیگرے آنے والے ہدایت کاروں نے کارکردگی کی اضافی اقسام کے ساتھ تجربہ کیا ہے۔ تمام اوپیرا پرفارمنس اور آرکیسٹرل اور کورل کنسرٹ گرینڈ فیسٹیول تھیٹر میں ہوتے ہیں، اور چیمبر میوزک کنسرٹ عام طور پر موزارٹیم میں ہوتے ہیں۔ شہر کے دیگر مقامات 2000 کی دہائی سے استعمال کیے جا رہے ہیں۔ گورننس اور فنڈنگ فیسٹیول کا انتظام ایک نجی ذمہ داری کمپنی (جی ایم بی ایچ) کے طور پر کیا جاتا ہے، (2010 تک)، جو 10 مارچ 1966 کو تشکیل دی گئی تھی۔ 2009-2010 اسکینڈل کے بعد تنظیم نو کے بعد سے، کمپنی کی ملکیت (25 ٪)، ریاست سالزبرگ (20 ٪)، شہر سالزبرگ (20 ٪)، سالزبرگر لینڈ ٹورزمس علاقائی سیاحتی انفارمیشن سینٹر (20 ٪)، اور ایسوسی ایشن آف پیٹرنز (15 ٪) کی ہے۔ (2018 تک) ایک فاؤنڈیشن ہے جسے ہربرٹ وان کراجن نے 1967 میں فیسٹیول اور دیگر سرگرمیوں کی حمایت کے لیے بنایا تھا۔ 2010 کی تنظیم نو تک، اس کے پاس جی ایم بی ایچ کا 98 فیصد حصہ تھا ؛ باقی 2 فیصد ابتدائی طور پر کراجن کے بچپن کے دوست ایرک ایگنر کے پاس تھا، جس نے اپنے حصص اپنے بیٹے کرسٹوف آئیچر کو منتقل کر دیے تھے۔ ان کی بیوہ ایلیٹ وان کراجن، جو 2019 تک فاؤنڈیشن کی چیئر وومن تھیں، 2020 میں اعزازی چیئر وومن بنیں، اور ان کی جگہ ان کی بیٹیاں ازابیل اور اربیل نے بورڈ میں جگہ لی۔ 2000 کی دہائی تک جی ایم بی ایچ کا سالانہ بجٹ 4 سے 6 ملین یورو کے درمیان تھا۔ زیادہ تر آمدنی ٹکٹوں کی فروخت سے ہوتی ہے، جو 2000 کی دہائی میں 2,5 سے 3 ملین یورو تک پہنچ گئی (13,500 سے 16,500 فی ایڈیشن فروخت ہوئی) ؛ ایسوسی ایشن آف پیٹرنز ؛ اور تجارتی اسپانسرز۔ یہ میلہ 1996 تک سرکاری سبسڈی کے بغیر چلا، اور بڑی حد تک خود کفیل رہا: اس کے بعد سے اسے ریاستی اور شہری حکومتوں اور ریاست سے سبسڈی ملی ہے، جو 2007-2008 میں €375,000 (اس کے بجٹ کا 6,1 ٪) تھی۔ سالزبرگ میں ایسٹر فیسٹیول کے سرپرستوں کی ایسوسی ایشن () کو تہوار سے پیدا ہونے والے اعلی سود کو آمدنی کے ذریعہ کے طور پر عائد کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا: ایسوسی ایشن کے 2,500 ممبروں کو ٹکٹوں تک رسائی کی ضمانت دی جاتی ہے، جو ہر سال 300 یورو (نوجوانوں کے لیے 50 یورو) کا حصہ ادا کرتے ہیں، اور پورے سائیکل کی رکنیت کے لیے ترجیحی بکنگ سے لطف اندوز ہوتے ہیں۔ کئی سالوں سے، نشستوں کی اتنی زیادہ مانگ تھی کہ ان کی قیمت کے باوجود رکنیت حاصل کرنے کا واحد راستہ تھا ؛ بغیر فروخت ہوئے ٹکٹ آج کل عام لوگوں کے لیے بعد کی تاریخ میں فروخت پر رکھے جاتے ہیں۔ ایسوسی ایشن کے اراکین کا عوامی ریہرسل اور خصوصی ریکارڈنگ میں داخلے جیسے فوائد کے ساتھ بھی شکریہ ادا کیا گیا ہے۔ سرپرستوں کی انجمنیں جرمنی، برطانیہ اور امریکہ میں بھی بنائی گئیں۔ یہ میلہ اکثر اوپیرا کی مشترکہ پروڈکشن پر انحصار کرتا ہے، کیونکہ بصورت دیگر اسے دو یا تین پرفارمنس کے لیے مکمل طور پر نئے شو کے لیے فنڈ کی ضرورت ہوگی۔ 1980 کی دہائی کے وسط سے 2000 کی دہائی کے وسط تک، یہ اکثر (موسم گرما کے وقت) سالزبرگ فیسٹیول کے ساتھ ہوتا تھا۔ کچھ پروڈکشنز کو جاپان کے دورے پر بھی بھیجا گیا۔ جی ایم بی ایچ سالزبرگ فیسٹیول فنڈ () سے آزاد ہے، وہ ادارہ جو سمر فیسٹیول اور سالزبرگ وٹسن فیسٹیول کا اہتمام کرتا ہے۔ ان کا ایک شراکت داری کا معاہدہ ہے جس کے تحت ایسٹر فیسٹیول موسم گرما کے تہوار کے عملے، تکنیکی سہولیات، سیٹ اور کاسٹیوم ورکشاپس، اور موسیقی کے آلات کا استعمال کرتا ہے۔ ایڈیشن لیڈرشپ آرٹسٹک ڈائریکٹرز 1967-1989: ہربرٹ وان کراجن، برلن فلہارمونک کے چیف کنڈکٹر۔ 1992-1993: جارج سولٹی۔ 1994-2002: کلاڈیو اباڈو، برلن فلہارمونک کے چیف کنڈکٹر۔ 2003-2012: سائمن ریٹل، برلن فلہارمونک کے چیف کنڈکٹر۔ 2013-2022: کرسچن تھیلیمین، ڈریسڈن اسٹیٹسکیپل کے چیف کنڈکٹر۔ 2022 سے: نیکولس باچلر۔ جنرل مینیجرز 1967-1989: ایرک ایگنر۔ 1989-1994: بیٹ برچارڈ، جو پہلے کراجن کے معاون تھے۔ 1994-1997: رابرٹ مینڈر۔ 1997-2009: مائیکل ڈیوٹی۔ 2010-2015: پیٹر الورڈ۔ 2015-2020: پیٹر روزیکا، سالزبرگ فیسٹیول کے سابق آرٹسٹک ڈائریکٹر۔ 2020 سے: نیکولس باچلر۔ انعامات 1990 کی دہائی میں، کنڈکٹر کی بیوہ ایلیٹ وان کراجن نے فنون لطیفہ کے لیے اپنے عزم اور شوق کے طور پر پینٹنگ کی مشق کی عکاسی کی۔ ایک سالزبرگ ایسٹر فیسٹیول ادبی انعام () بھی نونینو انعامات کے حصے کے طور پر بنایا گیا تھا، جس کی مالی اعانت نونینو گراپا ڈسٹلری نے کی تھی۔ 2015 میں، ایلیٹ وان کراجن نے ہربرٹ وان کراجن پرائز () بنایا، جو ہر سال "ایک ایسے موسیقار کو دیا جاتا ہے جس کی غیر معمولی فنکارانہ کامیابیوں کو عالمی سطح پر پہچان ملی ہے"، جس کا آغاز 2017 میں فیسٹیول کی 50 ویں سالگرہ کے موقع پر ہوا۔ یہ فیسٹیول کے دوران دیا جاتا ہے، اور 50,000 یورو کی گرانٹ کے ساتھ آتا ہے۔ میڈیا ریکارڈنگ جہاں تک سمر فیسٹیول کا تعلق ہے، اوپیرا پرفارمنس اور بہت سے محافل موسیقی کو آسٹرریچیشر رنڈفنک (او آر ایف) کے ذریعے ریڈیو پر براہ راست نشر کیا گیا۔ کچھ ریکارڈنگ تجارتی طور پر جاری کی گئی ہیں۔ کچھ پروڈکشنز کو تجارتی ریلیز کے لیے بھی فلمایا گیا ہے۔ 1986 اور 1987 (موسم گرما کی بحالی) کو ہربرٹ وان کراجن کی کمپنی ٹیلیمنڈیل نے فلمایا تھا، جس کا کیٹلاگ سونی کلاسیکل نے خریدا اور جاری کیا تھا۔ کرسچن تھیلیمین کی ہدایت کاری کے دوران زیادہ تر پروڈکشنز کو یونٹل نے ڈی وی ڈی پر فلمایا اور ریلیز کیا۔ دستاویزی فلمیں ریہرسل کے مناظر کے ساتھ 1967 کی پروڈکشن کا احاطہ کرتی ہیں۔ میلے کی 50 ویں سالگرہ کے لیے بنایا گیا اور 1967 کی پیداوار کی "دوبارہ تخلیق" پر مرکوز ہے۔ اوپیرا تہواروں کی فہرست کلاسیکی موسیقی کے تہواروں کی فہرست حوالہ جات حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط سرکاری ویب سائٹ پرفارمنس ڈیٹا بیس (جرمن میں) 1967 اور 2010 کے درمیان آسٹریا اوپیرا تہواروں میں کلاسیکی موسیقی کے تہوار 1967 میں قائم ہونے والے ایسٹر ایسٹر فیسٹیول موسیقی کے تہوار 1967 میں قائم ہونے والے واقعات آسٹریا میں 1967 کے اداروں ہربرٹ وان کراجن آسٹریا میں سالانہ تقریبات بہار (موسم) آسٹریا کے بہار کے تہواروں میں تقریبات