A Prayer for My Daughter
"اے پریئر فار مائی ڈاٹر" ولیم بٹلر یٹس کی ایک نظم ہے جو 1919 میں لکھی گئی تھی اور 1921 میں یٹس کے مجموعہ مائیکل روبارٹس اینڈ دی ڈانسر کے حصے کے طور پر شائع ہوئی تھی۔ یہ جارج ہائیڈ لیس کے ساتھ ان کی بیٹی این کو لکھا گیا ہے، جس سے یٹس نے 1916 میں موڈ گون سے ان کی آخری شادی کی تجویز مسترد ہونے کے بعد شادی کی تھی۔ ییٹس نے 26 فروری 1919 کو این کی پیدائش کے دو دن بعد اینگلو آئرش جنگ کے دوران تھور بالیلی کے ایک مینار میں قیام کے دوران یہ نظم ترتیب دی۔ یہ نظم آئرش قوم پرستی، جنسیت کے بارے میں یاتس کے پیچیدہ خیالات کی عکاسی کرتی ہے، اور اسے ماڈرنسٹ شاعری کا ایک اہم کام سمجھا جاتا ہے۔ پس منظر یہ نظم "طوفان" کو بیان کرتے ہوئے شروع ہوتی ہے جو ایک "چیخ" ہے، اور اس کی نوزائیدہ بیٹی، جو اپنے پالنے میں "آدھی چھپی ہوئی" سو رہی ہے، اور طوفان سے کسی حد تک محفوظ ہے۔ طوفان، جسے جزوی طور پر آئرش جنگ آزادی کی علامت کے طور پر پڑھا جا سکتا ہے، یاتس کی بیٹی کی پیدائش پر سایہ ڈالتا ہے اور سیاسی فریم ورک تخلیق کرتا ہے جو متن کو تاریخی تناظر میں مرتب کرتا ہے۔ باب دو میں، نظم کی ترتیب کو "ٹاور" کے طور پر ظاہر کیا گیا ہے، جو یاتس کی بہت سی نظموں کی ترتیب ہے، جس میں دی ٹاور (1928) کے عنوان سے نظموں کی کتاب بھی شامل ہے۔ یہ تھور بالیلی ہے، جو گالوے کا ایک قدیم نارمن ٹاور ہے، جسے یاٹس نے 1917 میں خریدا تھا اور جہاں اس نے گھر بنانے کا ارادہ کیا تھا۔ آئرلینڈ اور برطانیہ کے درمیان تنازعات یاتس کی شاعری کے عام موضوعات تھے، جن میں ڈبلن لاک آؤٹ ("ستمبر 1913") اور ایسٹر رائزنگ ("ایسٹر 1916") کے بارے میں ان کی قابل ذکر نظمیں شامل ہیں۔ ڈیوڈ ہولڈمین تجویز کرتے ہیں کہ یہ نظم پہلی جنگ عظیم کے اختتام پر اور آئرش ریپبلکن آرمی کی تشکیل کے ساتھ آئرلینڈ کو درپیش سیاسی صورتحال کو بیان کرنے کے لیے استعمال ہونے والے لہجے میں "دی سیکنڈ کمنگ" سے ماخوذ ہے۔ ساخت یہ نظم آٹھ لائنوں کے دس اسٹینزا پر مشتمل ہے: دو ریمڈ جوڑے جس کے بعد منسلک ریم کا ایک چوتھائی حصہ ہے۔ بہت سے شاعری کے جوڑے جھکی ہوئی شاعری کا استعمال کرتے ہیں۔ اس سٹانزا کو اوٹاوا ریما پر ایک تغیر کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، یہ آٹھ لائنوں والا سٹانزا ہے جو دیگر یات کی نظموں میں استعمال ہوتا ہے، جیسے کہ اسکول کے بچوں کے درمیان اور بیزنٹیئم کی طرف سفر۔ رابرٹ اینارسن کے مطابق، نظم کا میٹرکل تجزیہ مشکل ثابت ہوتا ہے کیونکہ ان کا خیال ہے کہ یاٹس اپنے میٹر میں حروف کے روایتی استعمال کے بجائے "تال کے نقشوں" پر قائم رہتے ہیں۔ سٹانزا دو میں، اینارسن ایسی مثالوں کی طرف اشارہ کرتے ہیں جہاں نظم کے میٹر میں امفیبراچک، پائراکریٹک اور اسپونڈک فٹ کی مثالیں موجود ہیں۔ ان کا استدلال ہے کہ یاتس کی آیت کی پیچیدگی عام میٹرکل آلات کے بجائے اس کے "میٹرمس"، یا ریمیکل موفٹس کے نمونوں کی پیروی کرتی ہے۔ اس نظم کو سیدھی سیدھی آئامبیک آیت پر مشتمل ہونے کے لیے بھی پڑھا جا سکتا ہے جو عام میٹرکل آلات جیسے ایلیژن، ایسفیلس لائنز، پروموشن، اور میٹرکل انورژن پر انحصار کرتی ہے۔ ہر سٹانزا کی لائنیں 1، 2، 3، 5، اور 8 آئامبیک پینٹامیٹر ہیں۔ لائنیں 4، 6، اور 7 آئامبیک ٹیٹرامیٹر ہیں۔ مثال کے طور پر، اسکینشن کے روایتی اصولوں کا استعمال کرتے ہوئے، سٹینزا دو کو اسکین کیا جا سکتا ہے جیسا کہ ذیل میں دکھایا گیا ہے، جہاں تمام ٹوپیوں میں سلیبل میٹرکل بیٹس کی نمائندگی کرتے ہیں، لور کیس سلیبل میٹرکل آف بیٹس کی نمائندگی کرتے ہیں، عمودی بار میٹرکل فٹ کے خاتمے کی نمائندگی کرتا ہے، اور apostrophes ایلیشنز کی نمائندگی کرتے ہیں۔ فی لائن میٹرکل فٹ کی تعداد کو ہر لائن کے آخر میں قوسین میں نشان زد کیا جاتا ہے: میں چل رہا ہوں۔ اور اس کے لیے دعا کرتا ہوں۔ نوجوان بچہ۔ ایک گھنٹہ (5) اور کان۔ سمندر۔ ہوا کی چیخیں۔ اوپر۔ ٹاور، (5) اور نیچے۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔ (5) تنقیدی استقبال چونکہ یہ نظم یاتس کی اپنی چھوٹی بیٹی کے لیے توقعات کی عکاسی کرتی ہے، اس لیے اس نظم پر حقوق نسواں کی تنقید نے معاشرے میں خواتین کی متن کی تصویر کشی کے ذریعے خواتین کے بارے میں شاعر کے عمومی نقطہ نظر پر سوال اٹھایا ہے۔ یٹس گھوسٹس میں، برینڈا میڈوکس تجویز کرتی ہیں کہ یہ نظم "جان بوجھ کر خواتین کو مجروح کرنے کے لیے بنائی گئی ہے" اور اسے "جارحانہ" قرار دیتی ہیں۔ میڈوکس کا استدلال ہے کہ یاتس، نظم میں، اپنی بیٹی کی 19 ویں صدی کے نسوانی نظریات پر عمل پیرا ہونے کی مذمت کرتا ہے، کیونکہ وہ اس کے شوہر اور نجی آمدنی کے ساتھ "بگ ہاؤس" کی ضرورت پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔ جوائس کیرول اوٹس تجویز کرتی ہیں کہ یاٹس نے اس نظم کو اپنی بیٹی کو جنسیت سے محروم کرنے کے لیے استعمال کیا کیونکہ وہ عورت کے بارے میں ایک "کچلنے والا روایتی" نظریہ کا تصور کرتا ہے، اور اس کی خواہش کرتا ہے کہ وہ مرد بچوں کو دی جانے والی آزادیوں کی اجازت دینے کے بجائے "پھلتا پھولتا پوشیدہ درخت" بن جائے۔ یہ تب ہوا جب موڈ گون نے یاتس کو شادی میں مسترد کر دیا تھا۔ اوٹس کی رائے میں، یاٹس چاہتا ہے کہ اس کی بیٹی ایک "سبزی: غیر متحرک، بے سوچ اور پرسکون" کی طرح بن جائے۔ یٹس نیشنز میں میجوری الزبتھ ہوز بتاتی ہیں کہ "اے پریئر فار مائی ڈاٹر" میں اینگلو آئرش کمیونٹی کو درپیش بحران خواتین کے جنسی انتخاب کا ہے۔ لیکن، وہ یہ بھی استدلال کرتی ہیں کہ آئرش انقلاب کے گرد سیاسی سیاق و سباق کے بغیر نظم کو پڑھنا ایک گہرے معنی کے متن کو چھین لیتا ہے جو یات اور خواتین کے درمیان تعلقات سے بالاتر ہے۔ 1921 میں شاعری میں بھی دیکھیں نوٹس حوالہ جات میڈوکس، برینڈا۔ یاتس کے بھوت۔ ہارپر کولنز، (2000) اوٹس، جوائس کیرول۔ "کم از کم میں نے اس کی ایک عورت بنائی ہے: بیسویں صدی کے ادب میں خواتین کی تصاویر"، دی جارجیا Review#37 (1983) پی پی۔ 7-30 اینارسن، رابرٹ۔ کانفرنس پیپر، گریجویٹ ریسرچ سمپوزیم۔ ایڈمنٹن، گریجویٹ اسٹوڈنٹس ایسوسی ایشن۔ البرٹا یونیورسٹی۔ پی۔ 26 ہولڈرمین، ڈیوڈ۔ کیمبرج کا ڈبلیو بی سے تعارف یٹس، کیمبرج یونیورسٹی پریس (2006) فیرال، چارلس۔ ماڈرنسٹ رائٹنگ اینڈ ری ایکشنری پولیٹکس، کیمبرج یونیورسٹی پریس (2001) ہوز، مارجوری الزبتھ۔ یٹس نیشنز، کیمبرج یونیورسٹی پریس (1998) بیرونی روابط شاعری بذریعہ ڈبلیو۔ بی۔ یٹس برطانوی نظمیں آئرش نظمیں 1919 نظمیں