Ethel Walker
ڈیم ایتھل واکر (9 جون 1861-2 مارچ 1951) پورٹریٹ، پھولوں کے ٹکڑوں، سمندری ٹکڑوں اور آرائشی کمپوزیشن کی سکاٹش پینٹر تھیں۔ 1936 سے واکر لندن گروپ کے رکن تھے۔ اس کا کام امپریشنزم، پیوس ڈی چاوینس، گوگین اور ایشیائی فن کے اثر کو ظاہر کرتا ہے۔ واکر نے اپنے پورے کیریئر میں کافی کامیابی حاصل کی، 1900 میں نیو انگلش آرٹ کلب کے لیے منتخب ہونے والی پہلی خاتون رکن بن گئیں۔ واکر کے کاموں کی ان کی زندگی کے دوران، رائل اکیڈمی، رائل سوسائٹی آف آرٹس اور لیفیور گیلری میں وسیع پیمانے پر نمائش کی گئی۔ انہوں نے 1922، 1924، 1928 اور 1930 میں چار بار وینس بینالے میں برطانیہ کی نمائندگی کی۔ حالانکہ واکر نے اعلان کیا کہ 'خاتون فنکار جیسی کوئی چیز نہیں ہوتی۔ فنکاروں کی صرف دو قسمیں ہیں-برا اور اچھا '، وہ 1932 میں ویمنز انٹرنیشنل آرٹ کلب کی اعزازی صدر منتخب ہوئیں۔ اس کی موت کے فورا بعد، وہ گوین جان اور فرانسس ہڈکنز کے ساتھ 1951 میں ٹیٹ میں ایک اہم پس منظر کا موضوع بنیں۔ واکر کو اب ایک ہم جنس پرست فنکار کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے، ایک ایسی حقیقت جسے ناقدین نے نوٹ کیا ہے وہ خواتین بیٹھنے اور خواتین عریاں کے لیے اس کی ترجیح میں دلیری سے ظاہر ہوتی ہے۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ واکر ابتدائی ہم جنس پرست فنکاروں میں سے ایک تھیں جنہوں نے اپنے کاموں میں اپنی جنسیت کو کھلے عام دریافت کیا۔ اگرچہ واکر کو ہم عصر برطانوی خواتین فنکاروں میں سے ایک سمجھا جاتا تھا، لیکن ان کی موت کے بعد ان کا اثر کم ہوا، شاید اس کی وجہ ان کی خواتین جنسیت کا جشن تھا۔ 1943 میں ڈیم کمانڈر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر بننے والی واکر 2010 تک یہ اعزاز حاصل کرنے والی صرف چار خواتین میں سے ایک تھیں۔ ابتدائی زندگی واکر 9 جون 1861 کو ایڈنبرا میں پیدا ہوا تھا، وہ آرتھر ابنی واکر (ایک یارکشائر مین) اور اس کی دوسری بیوی، اسابیلا (نی رابرٹسن)، ایک اسکاٹ کی چھوٹی بچی تھی۔ اس کے والد کا تعلق لوہے کے بانیوں کے خاندان سے تھا۔ اس کی ثانوی تعلیم لندن کے برونڈسبری میں ہوئی، جہاں اسے ہیکٹر کیفیرٹی نے ڈرائنگ سکھائی۔ سیکنڈری اسکول کے بعد، واکر نے رڈلی اسکول آف آرٹ میں تعلیم حاصل کی۔ 1880 میں اس کی ملاقات ساتھی فنکار کلارا کرسچن (1868-1906) سے ہوئی، اور دونوں نے ایک ساتھ رہنا، کام کرنا اور تعلیم حاصل کرنا شروع کیا۔ اس نے پٹنی اسکول آف آرٹ میں تعلیم حاصل کی، اور میڈرڈ کا دورہ کیا، جہاں اس نے ویلازکیز کے کاموں کی کاپیاں بنائیں۔ اس نے لندن کے ویسٹ منسٹر اسکول آف آرٹ میں تعلیم حاصل کی، جہاں اس وقت کے مشہور فنکار فریڈرک براؤن استاد تھے۔ 1893 کے آس پاس انہوں نے مزید تعلیم کے لیے براؤن کے بعد سلیڈ اسکول آف آرٹ میں داخلہ لیا۔ سلیڈ میں رہتے ہوئے، اس نے والٹر سیکرٹ کے ساتھ شام کی پینٹنگ کی کلاسیں بھی لیں۔ وہ 1912 اور 1916 میں فریسکو اور ٹیمپرا پینٹنگ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے سلیڈ اسکول واپس آئیں گی ؛ اور پھر 1921 میں جیمز ہاورڈ تھامس کے ساتھ مجسمہ سازی کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے۔ پیشہ ورانہ آرٹ کیریئر واکر نے مختلف انواع کے کاموں کا ایک بڑا مجموعہ تیار کیا، جس میں پھول، سمندری مناظر، مناظر اور افسانوی مضامین شامل تھے۔ اس کے اثرات میں یونانی اور نشاۃ ثانیہ کے فن کے ساتھ ساتھ چینی مصوری اور تاؤسٹ فلسفہ شامل تھے۔ اس نے خواتین کی شکل میں بھی دلچسپی لی۔ واکر خواتین کی شکل کی اپنی تصویروں کے لیے مشہور ہیں، جو سیٹر/ماڈل کے اظہار اور انفرادی مزاج کی تفصیل پر خاص توجہ دیتی ہیں۔ اس کے واضح، تاکتیکی برش اسٹروک غیر ضروری تفصیلات کو مبہم بناتے ہیں، جس سے وہ اس لمحے کے موڈ کے پہلوؤں پر زور دے سکتی ہے۔ واکر قدرتی خاتون شکل کا حامی تھا، اکثر عوامی طور پر دوسری خواتین کو میک اپ اور بھاری کپڑے پہننے پر ڈانٹتا تھا جو ان کی شکل کو چھپاتے تھے۔ اس کے ماڈلز کو کبھی بھی نشستوں کے دوران میک اپ، لپ اسٹک یا نیل پالش پہننے کی اجازت نہیں تھی۔ اس نے ان کاموں کا ایک سلسلہ پینٹ کیا جو اساطیری موضوعات کی عکاسی کرتے ہیں، اور متعدد کاموں میں عریاں خواتین ماڈل کی عکاسی کی گئی ہے۔ ایک ٹکڑے میں، جس کا عنوان انوکیشن تھا، واکر نے 25 خواتین ماڈلز کا استعمال کیا، جن میں سے سبھی یا تو ہلکے لباس میں تھیں یا عریاں، تین خواتین ماڈلز کے گرد گھٹنے ٹیک رہی تھیں جنہوں نے سراسر کپڑا پہنا ہوا تھا۔ پینٹنگ میں پرندوں کو سر پر اچھالتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اسے اس کا سب سے تفصیلی ٹکڑا سمجھا جاتا ہے۔ اپنے پورے کیریئر میں واکر کے کام خواتین کے جسم کی خوبصورتی کا جشن مناتے ہوئے انسانی روح کو اپنی گرفت میں لیتے نظر آئے۔ واکر کے تیار کردہ فن، جس کا انتقال لندن میں ہوا، نے مجموعی طور پر فن پر مثبت اور فکر انگیز اثر ڈالا۔ اس کے فن کو باقاعدگی سے بہت سی گیلریوں میں نمائشوں میں دکھایا جاتا ہے، خاص طور پر اسکاٹ لینڈ کے گلاسگو میں دی گیٹ ہاؤس گیلری۔ وہ 1940 میں رائل اکیڈمی کی ایسوسی ایٹ منتخب ہوئیں۔ ایک پورٹریٹسٹ کے طور پر، واکر کے مضامین عام جاننے والوں سے لے کر قریبی دوستوں اور ساتھیوں تک مختلف تھے۔ واکر نے ساتھی فنکاروں لوسین پیسارو، نیکولیٹ میک نامارا اور اوروویڈا کیملی پیسارو کے ساتھ ساتھ امریکی-برطانوی سیاست دان نینسی ایسٹر، کاؤنٹیس آف اسٹراتھکونا اور میگزین اور کتاب کے ایڈیٹر جون ورنر لوری سمیت معاشرے کی شخصیات کو پینٹ کیا۔ ایسٹر کے ساتھ واکر کی دوستی کو اس وقت نقصان پہنچا جب واکر نے تیار شدہ پینٹنگ کو ایسٹر کے انداز کے مطابق تبدیل کرنے سے انکار کر دیا اور ایسٹر کو اسنوب قرار دے دیا۔ 1933 کے موسم خزاں میں، واکر نے اداکارہ فلورا رابسن اور اداکار چارلس لاؤٹن سے ملاقات کی اور رابسن کے کم از کم دو پورٹریٹ پینٹ کیے۔ اسی وقت انہوں نے واکر کو ولیم کانگریو کی لو فار لو میں اپنی بیوی ایلسا لینچسٹر کو پرو کے طور پر پینٹ کرنے کا کام سونپا، جس میں تینوں اداکاروں نے مارچ 1934 میں سیڈلرز ویلز میں اداکاری کی۔ واکر نے نوجوان باربرا ہیپ ورتھ کو اس وقت پینٹ کیا جب وہ رابن ہوڈز بے میں رہ رہی تھیں، جہاں واکر کے پاس سمندر کو نظر انداز کرنے والی ایک کاٹیج تھی۔ واکر نے نوجوان کرسٹوفر رابن ملن کا ایک مطالعہ پینٹ کیا جو اے کے مطالعہ میں لٹکا ہوا تھا۔ اے ملن، ونی دی پوہ کے مصنف۔ ذاتی زندگی واکر کو خاص طور پر ایک سماجی فنکار سمجھا جاتا تھا، جو کئی سالوں تک چین واک، چیلسی میں اپنے اسٹوڈیو میں رہتی تھی، اور اس نے علاقے کی فنکارانہ زندگی میں سرگرم حصہ لیا۔ بااثر آئرش ناول نگار، مصنف، اور نقاد جارج مور (ناول نگار) نے واکر کی صلاحیتوں کو پہچانا، اور جب وہ پیرس میں اسپین کے دورے سے لندن واپس آکر ان سے ملیں تو انہیں فرانسیسی تاثرات سے متعارف کرایا۔ مور نے بعد میں واکر کو وکٹوریہ اسٹریٹ، لندن میں اپنے فلیٹ کا استعمال کرنے کا قرض دیا، جہاں اس نے انجیلا کو پینٹ کیا، جس کی وجہ سے اسے نیو انگلش آرٹ اسکول میں قبول کیا گیا۔ واکر کے دوستوں میں مصنف ولیم روتھنسٹین بھی تھے، جنہوں نے مارچ 1935 میں واکر کو بیلگراو ہوٹل میں رات کے کھانے سے نوازا، جس میں تقریبا ستر مہمانوں نے شرکت کی، جن میں بلومسبری گروپ کی ممبر ورجینیا وولف، ڈنکن گرانٹ، اور ونیسا بیل کے ساتھ ساتھ ساتھی فنکار ولسن اسٹیئر اور ہنری ٹونک شامل تھے۔ وولف نے اپنی ڈائری میں یاد کیا کہ انہوں نے 'کل رات ایتھل کی پارٹی میں بہت مزے کیے، اور میں نے اپنے آپ کو بہت مزے میں لیا'۔ واکر نے بھی وولف کو عریاں پینٹ کرنے کی پیشکش کی تھی، جیسا کہ وولف نے ایک خط میں بیان کیا ہے: 'مجھے ایتھل واکر نامی عورت پینٹ کرنے جا رہی ہے، جو کہتی ہے کہ میں للیتھ کی شبیہ ہوں'۔ واکر نے 1937 میں وولف کی بہن بیل کو پینٹ کیا، جو ممکنہ طور پر چارلسٹن فارم ہاؤس کے گھریلو اندرونی حصے میں بیٹھی تھی۔ روتھنسٹین کے بیٹے، ٹیٹ کے ڈائریکٹر جان روتھنسٹین، واکر کو سب سے زیادہ فضول فنکار سمجھتے تھے جن سے وہ واقف تھے۔ واکر نے ایک خط میں روتھنسٹین پر زور دیا کہ وہ گیلری کی جانب سے ان کے مزید کام خریدیں کہ 'میرے کام کی ہر خریداری ٹیٹ گیلری میں اچھی تصاویر کے مجموعے کو مضبوط اور افزودہ کرتی ہے'۔ واکر کاسمیٹکس کو ناپسند کر رہا تھا، اور عوامی سطح پر خواتین کو ان کے میک اپ کی وجہ سے ڈانٹنے کے لیے جانا جاتا تھا۔ اس نے اپنے ماڈلز سے اپنے اسٹوڈیو میں داخل ہونے سے پہلے لپ اسٹک اور نیل پالش اتارنے کو کہا۔ ایک دوست نے یاد کیا: 'وہ کمیشن پر عمل کرتی تھی جب اسے بیٹھنے والوں کی شکل پسند آتی تھی لیکن اپنی خواتین کو پینٹ کرنے سے پہلے وہ کہتی تھی کہ "اس گندی چیز کو اپنے ہونٹوں سے اتار دو" کیونکہ وہ ہمیشہ موٹف کے ساتھ وفادار رہتی تھی، وہ آواز کے لیے اتنی حساس آنکھ پر اچانک سرخ رنگ کے حملے کو برداشت نہیں کر سکتی تھی۔' آرٹ ڈیلر للیان براؤس سے بات کرتے ہوئے واکر نے کہا، 'اگر آپ اپنے چہرے [لپ اسٹک] سے وہ گندا سامان اتار دیتے ہیں تو میں آپ کی تصویر پینٹ کرنا چاہوں گا'۔ اپنی اسی کی دہائی میں واکر نے پولینڈ کی فنکار ماریان کراٹوچویل سے دوستی کی، جو یورپ سے بھاگ کر 1947 میں لندن پہنچی تھیں۔ واکر کریٹوچویل کے کیریئر کی حمایت کرنے کے لیے بہت بوڑھی تھی جیسا کہ اس نے امید کی ہوگی، اور کریٹوچویل نے اپنے موت کے بستر پر لیٹے ہوئے فنکار کو کھینچ لیا۔ واکر کی موت کے بعد، کریٹوچویل کو معلوم ہوا کہ اس نے اسے خفیہ طور پر اپنی جائیداد سے مستفید کیا ہے، جس میں اس کے اسٹوڈیو کے بقیہ کینوس بھی شامل ہیں۔ ان کی اہلیہ کیتھلین براؤن کے ساتھ، کریٹوچوئلز نے بعد میں ان میں سے بہت سے کام گیلریوں کو تحفے میں دیے جن میں 1973 میں کورٹولڈ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ کو پیش کیے گئے سات کام بھی شامل تھے۔ واکر نے اپنی زندگی کے دوران وسیع پیمانے پر نمائش کی، اور کافی پہچان حاصل کی۔ موازنہ کے لیے، اس کے ہم عصر گوین جان کو اس کے ممتاز بھائی اگستس جان کے ساتھ، اس کی اپنی زندگی کے دوران صرف ایک بڑی نمائش میں دکھایا گیا تھا۔ واکر نے 1898 سے رائل اکیڈمی میں نمائش شروع کی۔ 1920 کی دہائی کے دوران، واکر لورا نائٹ اور ڈوڈ پروکٹر کے ساتھ سالانہ سمر نمائش میں سب سے زیادہ نمائش کی جانے والی خواتین فنکاروں میں سے ایک تھیں۔ واکر کی پینٹنگ انجیلا کو نیو انگلش آرٹ کلب کی 1899 کی نمائش میں پیش کیے جانے کے بعد، وہ 1900 میں اس کی پہلی خاتون رکن بن گئیں۔ 1913 کے ایک جائزے میں واکر کے کاموں کے بظاہر شاندار معیار کو نوٹ کیا گیا: 'موجودہ شو میں اب تک کی سب سے دلچسپ پینٹر مس ایتھل واکر ہیں [.] مس واکر نازک انداز میں دیکھتی ہیں اور نازک انداز میں پینٹ کرتی ہیں۔ اس نے بہت واضح انداز میں اپنا ذہن بنایا ہے اور بغیر کسی ہچکچاہٹ کے اس کا اظہار کیا ہے۔ اس کا کام گیلری میں سب سے مضبوط ہے، اور یہ سب سے زیادہ غیر یقینی طور پر نسائی بھی ہے۔ 1930 کے بعد سے، واکر نے لیفیور گیلری میں بہت سی نمائشیں منعقد کیں، جن میں شامل ہیں: اپریل 1931، مارچ 1933، جنوری-فروری 1935، اپریل 1939، اکتوبر 1942، اور نومبر 1949۔ واکر نے دی ریڈفرن گیلری کے ساتھ ایک طویل عرصے تک نمائش بھی کی، جس میں 1932 اور 1952 کی نمائشیں بھی شامل تھیں۔ 1938 میں، ملکہ الزبتھ دی کوئین مدر، جو آرٹ کی ایک پرجوش کلیکٹر تھیں، نے اکتوبر کی صبح 750 پاؤنڈ میں واکر کا ایٹ سی خریدا۔ واکر میں ملکہ کی دلچسپی ممکنہ طور پر ان کے فنکارانہ سرپرست جیسپر ریڈلی سے متاثر تھی، جن کے مجموعے میں واکر کے متعدد کام شامل تھے۔ 1951 میں، دی ٹیٹ نے ایتھل واکر، فرانسس ہڈکنز، گوین جان: اے میموریل ایگزیبیشن کے عنوان سے ایک اہم ماضی سے متعلق نمائش کا انعقاد کیا، جس کا اہتمام ٹیٹ کے ڈائریکٹر جان روتھنسٹین نے کیا، جو واکر کے دوست تھے۔ نمائش کو ناقدین کی طرف سے خوب پذیرائی ملی، بشمول دی سپیکٹر میں ایک تحریر جس نے ہر فنکار کی اہم شراکت کو متاثر کیا: 'تینوں خواتین مصوروں کی نسبتا اہمیت کو وزن کرنے کی کوشش کرنا غیر معمولی ہوگا [.] کیونکہ وہ مل کر اس صدی میں برطانوی مصوری میں خواتین کی شراکت کا بڑا حصہ ہیں'۔ 2008 تک، خواتین فنکاروں نے ٹیٹ کلیکشن کا صرف 10 فیصد حصہ بنایا۔ ان میں سے واکر ان چند منتخب کاموں میں سے ایک ہے جن کی نمائندگی متعدد کاموں سے ہوتی ہے۔ 2017 میں، واکر کا بڑا کام ڈیکوریشن: دی ایکسرشن آف نوسیکا کو ٹیٹ برطانیہ کی نمائش کویر برٹش آرٹ 1861-1967 میں شامل کیا گیا تھا۔ واکر کی 15 پینٹنگز کو مشہور فریز آرٹ میلے کے 2000 سے پہلے کے بازو فریز ماسٹرز میں پیانو نوبل کی طرف سے نمائش کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ ڈسپلے کے قابل ذکر کاموں میں ڈیکوریشن: ایوننگ (1936) شامل ہیں۔ مزید پڑھنا T. W. Earp (et al. )، ایتھل واکر، فرانسس ہڈکنز، اور گوین جان: اے میموریل ایگزیبیشن (لندن: آرٹس کونسل آف گریٹ برطانیہ، 1952) بی ایل پیئرس، ڈیم ایتھل واکر: این ایسے ان ری اسسمنٹ (ایگزیٹر، انگلینڈ: اسٹرائیڈ پبلکیشنز، 1997) حوالہ جات بیرونی روابط 1861 پیدائش 1951 19 ویں صدی کے سکاٹش مصور 19 ویں صدی کی سکاٹش خواتین فنکار 20 ویں صدی کے سکاٹش مصور چیلسی کالج آف آرٹس کے سابق طلباء 20 ویں صدی کی سکاٹش خواتین فنکار رائل اکیڈمی کے ایڈنبرا ایسوسی ایٹس کے ویسٹ منسٹر اسکول آف آرٹ کے سابق طلباء برطانوی تاثر پرست مصور جیمز کمانڈر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر سکاٹش ہم جنس پرست فنکار سکاٹش ایل جی بی ٹی مصور سکاٹش خواتین مصور ہم جنس پرست مصور