Wyld's Great Globe
ولڈز گریٹ گلوب (جسے ولڈز گلوب یا ولڈز مونسٹر گلوب بھی کہا جاتا ہے) 1851 اور 1862 کے درمیان لندن کے لیسٹر اسکوائر میں واقع ایک کشش تھی، جسے جیمز ولڈ (1812-1887) نے تعمیر کیا تھا، جو ایک ممتاز نقشہ ساز اور بوڈمین کے سابق رکن پارلیمنٹ تھے۔ ایک مقصد سے تعمیر شدہ ہال کے مرکز میں قطر میں ایک بہت بڑا گلوب تھا۔ گلوب کھوکھلا تھا اور اس میں ایک سیڑھی اور بلند پلیٹ فارم تھے جن پر عوام چڑھ سکتے تھے تاکہ زمین کی سطح کو اس کے کنکریٹ اندرونی حصے پر دیکھا جا سکے، جو پلاسٹر آف پیرس میں بنایا گیا تھا، جو پہاڑی سلسلوں اور دریاؤں سے مکمل تھا۔ پنچ نے کشش کو "ایک جغرافیائی گلوبول کے طور پر بیان کیا جسے دماغ ایک بار نگل سکتا ہے"۔ آس پاس کی گیلریوں میں ویلڈ کے نقشوں، گلوبز اور سروے کے آلات کی نمائشیں تھیں۔ ویلڈ نے اصل میں تجویز پیش کی کہ گلوب کو عظیم نمائش میں تعمیر کیا جانا چاہیے، لیکن اس کے سائز اور اسے پروموشنل وینچر کے طور پر چلانے کی ویلڈ کی خواہش نے اسے کرسٹل پیلس کے اندر نمایاں ہونے سے روک دیا، اس لیے ویلڈ نے لیسٹر اسکوائر کے باغات کے مالکان سے بات چیت کی، اور بہت جھگڑے کے بعد اسے وہاں دس سال تک رکھنے کا معاہدہ کیا۔ عظیم نمائش کے ساتھ موافق ہونے کے لیے زمین کا نمائشی ہال اور ماڈل جلد بازی میں تعمیر کیا گیا تھا۔ اپنے پہلے سال میں گریٹ گلوب ایک شاندار کامیابی تھی، جس میں زائرین کی تعداد گریٹ ایگزیبیشن کے بعد دوسرے نمبر پر تھی، لیکن 1852 کے بعد سے کشش میں عوامی دلچسپی آہستہ آہستہ کم ہوتی گئی۔ اگرچہ کنکیو گلوب کی نیاپن نے وائلڈ کے لیے تعریفیں جیتنا جاری رکھا، لیکن اسے دیگر تعلیمی پرکشش مقامات سے مقابلے کا سامنا کرنا پڑا، اور زائرین کی تعداد کو برقرار رکھنے کے لیے پیشکش پر موجود تفریحات کو اپنانا پڑا۔ وائلڈ نے مقامی نمائشیں منعقد کیں اور موجودہ واقعات پر لیکچر دیے، اور ایک قومی جغرافیائی اور نسلی عجائب گھر قائم کرنے کے لیے کشش کی ملکیت کو "کاسموس انسٹی ٹیوٹ" میں منتقل کرنے کی کوشش کی۔ 1862 میں، جب زمین کے استعمال کے لیے ویلڈ کا معاہدہ ختم ہوا تو نمائشی ہال کو ہٹا دیا گیا اور گلوب کو توڑ کر سکریپ کے لیے فروخت کر دیا گیا۔ لیسٹر اسکوائر باغات کی پیچیدہ ملکیت، نمائش کی عمارت کو ہٹانے کے بعد باغات کی بحالی کے اپنے معاہدے کا احترام کرنے میں ویلڈ کی ناکامی کے ساتھ مل کر، پارلیمنٹ میں وسیع قانونی جھگڑے اور سوالات کا باعث بنی۔ ویلڈ نے آخر کار باغات میں اپنے مفادات فروخت کر دیے، اور 1874 میں وہ لندن شہر کو عطیہ کر دیے گئے۔ اگرچہ دیوہیکل گلوبز کے لیے دیگر تجاویز موجود تھیں، اور کچھ تعمیر کیے گئے تھے، لیکن یہ 1935 تک نہیں تھا کہ بوسٹن، میساچوسٹس میں میری بیکر ایڈی لائبریری میں چیسٹر لنڈسے چرچل کے میپریم کی شکل میں ایک بڑا کنکیو گلوب دوبارہ بنایا گیا۔ جیمز وائلڈ ایک مشہور جغرافیہ دان اور نقشہ فروش تھے۔ وہ جیمز وائلڈ دی ایلڈر (1790-1836) اور ایلزا (نی لیگ) کا سب سے بڑا بیٹا تھا۔ 1838 میں، اس نے جان ہیسٹر کی بیٹی این سے شادی کی، اور اس کے دو بچے ہوئے، جن میں سے ایک، جیمز جان کوپر ویلڈ بھی نقشہ ناشر بن گیا۔ 1836 میں اپنے والد کی موت کے بعد، ویلڈ چیرنگ کراس میں قائم خاندانی نقشہ سازی کے کاروبار کا واحد مالک بن گیا۔ ان کے نقشے، جن میں لندن اور کیلیفورنیا کے سونے کے کھیتوں جیسے متنوع علاقوں کا احاطہ کیا گیا تھا، کو بہت زیادہ سمجھا جاتا تھا، اور خود ویلڈ کو نقشہ بنانے والے کی حیثیت سے بہترین شہرت حاصل تھی۔ وہ 1839 میں رائل جیوگرافیکل سوسائٹی کے فیلو کے طور پر منتخب ہوئے، اور انہیں ملکہ وکٹوریہ اور شہزادہ البرٹ (جیسا کہ ان سے پہلے ان کے والد تھے) کا جغرافیہ دان مقرر کیا گیا۔ وہ کاروبار کے لیے ایک موقع پرست نقطہ نظر رکھتے تھے اور نقشوں اور گائیڈز کے ایک شاندار ناشر تھے (اتنا کہ پنچ نے دعوی کیا کہ اگر زمین کے اندرونی حصے میں کوئی ملک دریافت کیا گیا تو وائلڈ اس کا نقشہ "جیسے ہی اسے دریافت کیا جائے گا، اگر پہلے نہیں تو" تیار کرے گا)، لیکن ان کے منصوبے ہمیشہ کامیاب نہیں ہوتے تھے ؛ اگرچہ انہیں 1830 کی دہائی کے آخر میں "ریلوے انماد" سے فائدہ ہوا، اس کے نتیجے میں وہ ناکام ریلوے کمپنیوں کے ساتھ متعدد عدالتی مقدمات میں الجھ گئے، اور وہ لندن ریل نیٹ ورک کے نقشے اور گائیڈز پرنٹ کرکے خود سے آگے بڑھ گئے جن میں اسٹیشن اور کنکشن شامل تھے لیکن بعد میں تعمیر نہیں کیے گئے تھے۔ انہوں نے آرڈیننس سروے کے خلاف لابنگ کرنے کے لیے ایسوسی ایشن آف سروےرز اور سروےرز انسٹی ٹیوشن دونوں کو شروع کرنے میں مدد کی، کیونکہ انہیں لگا کہ اس کی سرگرمیوں سے ان کے کاروبار کو خطرہ ہے، لیکن جب یہ انجمنیں ناکام ہوئیں تو انہوں نے عملی طور پر اپنی کمپنی کو نئے او ایس میپس کے لیے چھ سرکاری آؤٹ لیٹس میں سے ایک کے طور پر مقرر کرایا۔ رائل برٹش بینک میں ان کا ایک کھاتہ تھا، جو 1856 میں گر گیا، جس سے بہت سے جمع کنندگان کی بچت ختم ہو گئی، لیکن ان کے نقصانات کی حد درج نہیں ہے۔ وہ بوڈمین کے لبرل ایم پی بھی تھے، حالانکہ ان کا سیاسی کیریئر زیادہ تر وقت وقفے پر تھا جب انہوں نے گریٹ گلوب کا انتظام کیا۔ 1848 میں ان کے پہلے انتخاب میں ووٹنگ اسٹیشنوں پر رشوت کے الزامات تھے، حالانکہ یہ فیصلہ کیا گیا تھا کہ ان الزامات کی تصدیق نہیں کی جا سکتی، اور انہیں اپنی نشست سنبھالنے کی اجازت دی گئی۔ گریٹ گلوب کے لیے ان کا خیال تشکیل میں کئی سال رہا تھا: نوٹس اینڈ کوئریز کے ایک نامہ نگار نے ذکر کیا کہ 1839 کے اوائل میں، وائلڈ نے پہلے کے ایک بڑے گلوب پروجیکٹ پر تبادلہ خیال کرنے کے لیے ایک میٹنگ میں ایک کنکیو گلوب کا موضوع اٹھایا تھا۔ سائٹ وائلڈ نے نمائشی ہال کے اندر ایک بڑا گلوب کھڑا کرنے کے منصوبے کے ساتھ عظیم نمائش کی آرگنائزنگ کمیٹی سے رابطہ کیا تھا۔ اگرچہ انہوں نے اسے ایک تعلیمی کشش کے طور پر پیش کیا، لیکن وائلڈ کا آخری مقصد اپنے نقشہ سازی کے کاروبار کو فروغ دینے کے لیے گلوب کا استعمال کرنا تھا۔ مجوزہ نمائش کا سائز اور منتظمین کا یہ فیصلہ کہ کسی بھی تجارتی ادارے کو اپنے سامان یا خدمات کو فروخت کرنے کے لیے نمائش کو پلیٹ فارم کے طور پر استعمال نہیں کرنا چاہیے، وائلڈ کے منصوبے کو مسترد کرنے کا باعث بنا۔ بے خوف، وائلڈ نے اپنے منصوبے کے لیے ایک متبادل مقام تلاش کرنا شروع کیا۔ بعد میں کرسٹل پیلس کے اندر تعمیر نہ کرنے کی وجہ خالصتا جگہ کی کمی تھی بجائے اس کے کہ منصوبے کے تجارتی پہلو کی آرگنائزنگ کمیٹی نے اسے مسترد کر دیا۔ 30 نومبر 1850 کو دی بلڈر میں ایک مضمون میں ذکر کیا گیا کہ لیسٹر اسکوائر کے باغات کو محفوظ بنانے کے لیے مذاکرات پہلے ہی جاری تھے۔ چارلس ڈکنز کے گھریلو الفاظ میں "شور مچانے والے صحرا" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، باغات اس وقت ایک ناقابل تسخیر علاقہ تھے، "ٹوٹی ہوئی ریلنگ کے ساتھ، مردہ بلیوں اور ہر قسم کی مکالموں کے لیے ایک استقبالیہ" اور "کبھی بھی امیر نوجوانوں" کے لیے ملاقات کی جگہ تھی۔ لیسٹر اسکوائر عظیم نمائشی عمارت کے لیے ایک جگہ کے طور پر پرنس البرٹ کا ابتدائی انتخاب تھا، لیکن اس جگہ کو جلد ہی بہت چھوٹا قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا گیا۔ وائلڈ نے باغات کے مالک، فیوبی موکشے کے ساتھ £3,000 میں فری ہولڈ حاصل کرنے کا معاہدہ کیا، لیکن ٹلک خاندان، جو چوک کے تین اطراف کی عمارتوں کا مالک تھا اور پہلے ہی موکشے کے مرحوم شوہر، ایڈورڈ موکشے کے خلاف فیصلہ سن چکا تھا، ویلڈ کی عمارت کو روکنے میں کامیاب ہوتا۔ انہوں نے اس پر اپنی گرفت کو اپنے لیے ایک سازگار معاہدے پر بات چیت کرنے کے لیے استعمال کیا: وہ ویلڈ کو 25 اپریل 1851 سے دس سال تک زمین استعمال کرنے کی اجازت دیں گے، جس کے بعد وہ چھ ماہ کے اندر جو بھی عمارتیں کھڑی کریں گے انہیں ہٹا دیں گے، اور ٹلک خاندان کی ہر شاخ کے پاس 500 پاؤنڈ میں آدھی زمین خریدنے کا ایک سال کا اختیار ہوگا۔ اگرچہ ویلڈ اور ٹلکس نے چوک کے شمال کی طرف عمارتوں کے مالک، ہنری ویب کے ساتھ بات چیت کرنے کی کوشش کی، لیکن وہ کسی معاہدے پر نہیں پہنچ سکے، اور بالآخر انہوں نے اس کی رضامندی کے بغیر معاہدے پر دستخط کیے۔ جب ویلڈ نے سائٹ کی تیاری شروع کی تو ویب نے تعمیراتی کام کو آگے بڑھنے سے روکنے کے لیے حکم نامہ جاری کرنے کے اپنے ارادے کا اعلان کیا۔ وائلڈ نے ویب کے ساتھ دوبارہ مذاکرات شروع کیے اور بالآخر (جولائی 1851 میں، عمارت مکمل ہونے کے ایک ماہ بعد) ویب نے ٹلکس کے ساتھ دس سالہ معاہدے کو قائم رکھنے کی اجازت دینے پر اتفاق کیا۔ وائلڈ نے واضح طور پر اب بھی زمین پر اپنے دعوے کے بارے میں غیر محفوظ محسوس کیا اور اگرچہ وہ 1852 اور 1857 کے درمیان خود ایم پی نہیں تھے، لیکن ان سالوں میں پارلیمنٹ میں متعدد بل سامنے آئے جن کا مقصد یا تو باغات کو ان کے حق میں ٹائٹل قائم کرنا یا گلوب بلڈنگ کی تعمیر کے جواز کی تصدیق کرنا تھا۔ ایسا معلوم ہوتا ہے کہ ویلڈ نے ابتدائی طور پر تعمیر کے لیے عوامی فنڈنگ حاصل کرنے کا ارادہ کیا تھا لیکن اخراجات کے تخمینے کے بعد اس کا خیال تھا کہ اس بات کا امکان نہیں ہے کہ وہ معاوضہ حاصل کر سکے اور اس کے بجائے خالصتا تجارتی منصوبے کا فیصلہ کیا۔ تعمیراتی منصوبہ بندی دی بلڈر میں ایک اشتہار کے ذریعے، ویلڈ نے ایڈورڈ ویلچ کو اس منصوبے کے معمار کے طور پر معاہدہ کیا۔ ویلچ نے جنوری 1851 میں اپنے منصوبوں کا پہلا سیٹ پیش کیا۔ ان منصوبوں میں چار تھیٹروں کی تعمیر شامل تھی جسے وائلڈ نے اپنے اخراجات کی تلافی کے لیے کرایہ پر دینے کا منصوبہ بنایا تھا، لیکن اسکوائر کے رہائشیوں کی طرف سے سخت مخالفت ہوئی، اور جب وائلڈ نے منصوبوں کو ٹینڈر پر رکھا تو جارج مائرز کی طرف سے سب سے سستی قیمت 2,561 پاؤنڈ تھی۔ ویلچ نے اس پر 1,888 پاؤنڈ تک بات چیت کی، لیکن ویلڈ نے ویلچ کو مطلع کیا کہ وہ قیمت کو ممنوع سمجھتے ہیں۔ چونکہ وہ اسی وقت ہنری ویب کے ساتھ مذاکرات میں الجھے ہوئے تھے، وائلڈ نے فیصلہ کیا کہ اسے کسی کم مہتواکانکشی چیز کے لیے تصفیہ کرنا پڑے گا اور "عمارت کے اصل ڈیزائن کا ایک بڑا حصہ ترک کرنا پڑے گا"۔ انہوں نے ویلچ کے ابتدائی ڈیزائن معمار ایچ آر کو دکھائے۔ ابراہیم جو سمجھتے تھے کہ وہ ناقابل عمل تھے۔ ویلڈ ویلچ کی اپنی ڈیڈ لائن کو پورا کرنے کی صلاحیت کے بارے میں پریشان تھا اور اس سے کہا کہ وہ کسی بھی منصوبے کو منظوری کے لیے ابراہم کو منتقل کرے۔ 4 فروری کو وائلڈ نے باغات کے لیے اپنے منصوبے پیش کرنے کے لیے لیسٹر اسکوائر کے رہائشیوں سے ملاقات کی۔ اس میٹنگ میں اس نے دعوی کیا کہ فری ہولڈ کے لیے ادا کیے گئے 3,000 پاؤنڈ کے علاوہ اس نے عمارت کے لیے 4,500 پاؤنڈ ادا کرنے پر بھی اتفاق کیا تھا اور اس پر 12,000 پاؤنڈ لاگت آئے گی۔ اسے اس منصوبے پر مجموعی طور پر تقریبا 21,800 پاؤنڈ خرچ کرنے ہوں گے، جس میں نئے باغات کا خرچ اور ایک نئی اینکلوزر ریلنگ شامل تھی۔ کافی بحث و مباحثے اور وائلڈ کی طرف سے مختلف یقین دہانی حاصل کرنے کے بعد کہ وہ عمارت کو ہٹائے جانے پر باغات کو بحال کریں گے، رہائشیوں کی کمیٹی نے اس کے منصوبے کی منظوری دی۔ 24 فروری کو، ویلڈ نے ویلچ سے کہا کہ وہ اس منصوبے سے سبکدوش ہو جائیں، اور وعدہ کیا کہ انہیں اب تک کیے گئے کام کی ادائیگی کی جائے گی۔ اس کے بعد وائلڈ نے ابراہم کو نئے منصوبے بنانے کا معاہدہ کیا۔ ابراہم کے ڈیزائنوں میں گلوب کے لیے ایک نئی معاون دیوار شامل تھی (جس کو انہوں نے ویلچ کی ٹرس کو غیر تعاون یافتہ چھوڑنے کی غلطی کے طور پر دیکھا تھا اسے درست کرنا)، نیز باغات کے پورے علاقے کا احاطہ کرنے کے لیے عمارتیں جو ولڈ اپنے کچھ اخراجات کی تلافی کے لیے کرایہ پر لے سکتا تھا۔ رہائشیوں کی کمیٹی کو جو کچھ بتایا گیا تھا اس کے باوجود، وائلڈ نے پورے تعمیراتی کام کے لیے 2,000 پاؤنڈ کا بجٹ مقرر کیا تھا اور اس لیے وہ بیرونی عمارتوں کے اخراجات برداشت نہیں کر سکتا تھا۔ ابراہم کے ڈیزائن-اضافی عمارتوں کو مائنس کریں، لیکن جی اے کے ڈیزائن کردہ ایک سرکلر موریش کوریڈور کے ساتھ۔ جرمین-کو 15 مارچ 1851 کو حتمی منظوری مل گئی، حالانکہ معاہدے کے لیے نئی بولیاں ویلچ کے اصل منصوبوں کے مقابلے میں کافی زیادہ تھیں۔ جارج مائرز کی فرم ایک بار پھر 2,755 پاؤنڈ پر سب سے سستی تھی اور اسے کام جاری رکھنے کا معاہدہ کیا گیا۔ ویلچ اور ابراہم دونوں کو بالآخر اپنی فیس حاصل کرنے کے لیے مقدمہ کرنے پر مجبور کیا گیا۔ اگرچہ عمارت کے ڈیزائن کو مارچ کے وسط تک حتمی شکل نہیں دی گئی تھی، لیکن ٹلکوں کے ساتھ معاہدے کے اختتام پر تعمیراتی کام فوری طور پر شروع ہو گیا تھا (ویلڈ نے اصل میں اپریل تک موکشے سے زمین کی خریداری مکمل نہیں کی تھی)۔ اس سے پہلے کہ گلوب کھڑا کیا جا سکے، سی برچارڈ کے ذریعہ جارج اول کے گھڑ سوار مجسمے کو ہٹانا ضروری تھا جو باغات کے وسط میں فریڈرک، پرنس آف ویلز نے 1747 میں کھڑا کیا تھا (شاید اپنے والد جارج دوم کو ناراض کرنے کے لیے، جن کے بدلے میں اپنے والد کے ساتھ خراب تعلقات تھے)۔ مجسمے کے علاج کی تفصیلات واضح نہیں ہیں۔ زیادہ تر حصے کے لیے یہ اطلاع دی گئی تھی کہ اسے ایک خاص طور پر تعمیر شدہ گڑھے میں اتارا گیا تھا جو عمارت کے نیچے واقع تھا جب اسے کھڑا کیا گیا تھا، لیکن یہ بھی کہانیاں تھیں کہ اسے تراشا گیا اور دفن کیا گیا تھا یا آئرش کارکنوں نے اسے توڑ دیا تھا اور اپنے لیے ٹکڑے ٹکڑے کر لیے تھے۔ مجسمہ کی قسمت کے بارے میں پارلیمنٹ میں ایک سوال اٹھایا گیا تھا (غلطی سے جارج دوم کے نام سے پہچانا گیا) اور جب سوال کیا گیا تو وائلڈ-جس نے خود اعتراف کیا کہ اس نے سائٹ پر بہت کم وقت گزارا کیونکہ وہ "[اپنے] ماڈل میں ڈوبا ہوا تھا"-نے جواب دیا کہ جب اس کی جانچ پڑتال کی گئی تو یہ صرف مٹی سے بھرا سیسہ پایا گیا اور اسے "دیگر کچرے" سے پھینک دیا گیا۔ 1862 میں جب گلوب بلڈنگ کو منہدم کیا گیا تو گھوڑے کی لاش اس کی طرف پڑی ہوئی ملی، اور بتایا گیا کہ اس کا سر بربریت میں لپٹا ہوا تھا۔ کام تیزی سے آگے بڑھا۔ وائلڈ نے اس منصوبے کی ہدایت کی، لیکن روزانہ سائٹ کا انتظام زیادہ تر مائرز اور ہوریشیو ملر پر چھوڑ دیا گیا، جو وائلڈ کے جاننے والے تھے جنہوں نے اس منصوبے میں دلچسپی لی تھی۔ ملر بعد میں وائلڈ کے خلاف ایک عدالتی مقدمے میں بھی ملوث تھا، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ اسے اس کے کام کے لیے منصفانہ تنخواہ نہیں دی گئی تھی ؛ عدالت نے وائلڈ کے حق میں پایا۔ مائرز کے انتظام کے تحت، 300 بلڈرز نے عمارت کو مکمل کرنے کے لیے دوڑ لگائی۔ کاسٹ کی تیاری جو گلوب کی اندرونی سطح کی تشکیل کرے گی پہلے سے ہی اچھی طرح سے ترقی یافتہ تھی کیونکہ ویلڈ کم از کم اکتوبر 1850 کے آخر سے سینٹ پینکراس میں ایک ورکشاپ میں ان پر کام کر رہا تھا۔ تاہم یہ منصوبہ اپنے مسائل سے خالی نہیں تھا۔ اگرچہ وہ کئی سالوں سے اس خیال پر غور کر رہے تھے، لیکن ایک بار کام جاری ہونے کے بعد ویلڈ کو جلد ہی احساس ہو گیا کہ یہ منصوبہ صرف پیسے کے لیے نہیں بلکہ ایجاد کے لیے ہے۔ گلوب کے ڈیزائن اور تیاری میں دھچکے تھے جو "محنت کی مقدار اور ایک حد تک اطلاق، اضطراب اور ذمہ داری کا مطالبہ کرتے تھے، جس کی حد تک کوئی مناسب تخمینہ نہیں بنایا جا سکتا تھا۔" گریٹ گلوب اپنی نوعیت کا پہلا منصوبہ نہیں تھا: 1664 میں ہولسٹین-گوٹورپ کے ڈیوک فریڈرک III کے لیے ایک چھوٹا کھوکھلا گلوب مکمل کیا گیا تھا، اور 1820 کی دہائی میں پیرس میں سی ایف پی ڈیلنگلارڈ کے ذریعے بنایا گیا جیوراما وائلڈ کے منصوبے سے ملتا جلتا تھا-ایک بڑا گلوب جس کی اندرونی سطح پر زمین کی نمائندگی ہوتی ہے اور سرپل سیڑھیوں کا ایک جوڑا جہاں سے زائرین کشش کو دیکھ سکتے ہیں۔ جیوراما چھوٹا اور آسان تعمیر کا تھا، حالانکہ اس میں لوہے کے فریم پر لپٹے ہوئے مواد اور کاغذ کا استعمال کیا گیا تھا، اور وہاں استعمال ہونے والے طریقے ویلڈ کے بڑے، زیادہ مضبوط ورژن پر لاگو نہیں ہوتے۔ تعمیراتی مشکلات اور معمولی حادثات (مزدوروں کے زیر استعمال ایک شیڈ 18 مئی کو جل گیا حالانکہ کوئی زخمی نہیں ہوا) نے منصوبے میں قدرے تاخیر کی، لیکن تعمیر دن رات جاری رہی اور جیسے جیسے عمارت تیزی سے شکل اختیار کرتی گئی اس نے تقریبا اتنی ہی توجہ مبذول کروائی جتنی کرسٹل پیلس کی بلندی پر۔ 29 مئی کو، وائلڈ نے پریس کے لیے ایک پیش نظارہ کیا اور مہمانوں کو مدعو کیا، اور 2 جون 1851 کو، عظیم نمائش شروع ہونے کے ایک ماہ بعد، گریٹ گلوب عوام کے لیے اپنے دروازے کھولنے کے لیے تیار تھا۔ ابراہم کا ڈیزائن، اگرچہ "کوئی دکھاوا نہیں" کے طور پر بیان کیا گیا تھا، لیکن اسے عالمگیر منظوری نہیں ملی: کچھ لوگوں کے لیے جو لیسٹر اسکوائر کو فنکاروں ہوگرتھ اور رینالڈز کے گھر کے طور پر یاد کرتے تھے، "کمینے بازنطینی فن تعمیر" "گھناؤنا" اور جگہ سے باہر تھا۔ چوک کے رہائشی اینٹوں کی عمارت سے کم خوش تھے کیونکہ ویلڈ نے انہیں یقین دلایا تھا کہ گلوب شیشے اور لوہے کے کام کی کرسٹل پیلس جیسی تعمیر میں رکھا جائے گا۔ اس منصوبے کی لاگت ویلڈ کے بجٹ سے کافی زیادہ تھی۔ ملر بمقابلہ ولڈ اور ابراہم بمقابلہ ولڈ کے معاملات میں، اس نے دعوی کیا کہ اس نے تعمیراتی کام کے لیے 2,000 پاؤنڈ مختص کیے ہیں، لیکن حتمی لاگت کا تخمینہ تقریبا 5,500 پاؤنڈ تھا، اور اگر ولڈ نے مجوزہ بیرونی عمارتوں کو منسوخ نہ کیا ہوتا تو یہ 13,000 پاؤنڈ کے قریب ہوتا۔ ابراہم نے رائے دی کہ ڈیزائن میں (زیادہ تر ناقابل عمل) تبدیلیوں کے لیے ویلڈ کی مسلسل تجاویز نے تعمیراتی کاموں کی لاگت اور مدت دونوں میں اضافہ کیا۔ گھریلو الفاظ میں، ہنری مورلے نے اندازہ لگایا کہ ماڈل تیار کرنے کی لاگت 13,000 پاؤنڈ کے بجائے 20,000 پاؤنڈ تھی جس کا حوالہ ویلڈ نے رہائشیوں کے اجلاس میں دیا تھا، یا 4,000 پاؤنڈ سے 5,000 پاؤنڈ کا اصل تخمینہ تھا۔ دی گریٹ گلوب عمارت، جو ریجنٹ پارک میں کولیزیم کی یاد دلاتی تھی، نئے بنائے گئے باغات میں سے ایک کے ذریعے داخل ہوئی تھی جس کا رخ شمال (مرکزی دروازے)، جنوب، مشرق اور مغرب کی طرف تھا، جو "پیٹنٹ لاوا" کے ساتھ پکی ہوئی ایک بڑی گزرگاہ میں کھلتی تھی اور وہاں سے ٹرن اسٹائل کے ذریعے جرمین کے سرکلر کوریڈور میں داخل ہوتی تھی۔ اس گلیارے کو ویلڈ کے نقشوں کی مثالوں کے ساتھ لٹکایا گیا تھا اور ڈسپلے ٹیبل پر ان کے گائیڈز اور گلوبز کی مثالیں موجود تھیں۔ گلیارے کو نیلے عربوں سے سجایا گیا تھا اور گلوب کی شکل کے لیمپوں سے روشن کیا گیا تھا جس میں آرنیٹ بیموں سے لٹکائے گئے سرخ رنگ کے ٹیسلز تھے۔ اندرونی ستونوں کو بھرپور بھوری رنگ میں پینٹ کیا گیا تھا اور انہیں گریناڈا کے الہمبرا سے موریش آرکیٹیکچرل ڈیزائن کی نقول سے سجایا گیا تھا۔ اس گلیارے کی اندرونی دیوار جزوی طور پر گلوب کی پیش کردہ بیرونی سطح پر مشتمل تھی۔ گلیارے کے اندر سے نظر آنے والے حصے کو نیلے رنگ سے پینٹ کیا گیا تھا اور رات کے آسمان میں ستاروں کی پوزیشن چاندی میں نکالی گئی تھی۔ ایک تعلیمی آلے کے طور پر ستارے کے نقشے کی قدر کم ہو گئی تھی کیونکہ گلوب کا صرف تھوڑا سا کنویکس چہرہ معاون دیوار کے اوپر نظر آتا تھا اور اس کا زیادہ تر حصہ متعدد بیموں سے مبہم تھا اور گلیارے کے اندرونی حصے کو کراس کراس کرنے میں مدد کرتا تھا۔ آرکیٹیکٹ نے اندرونی سجاوٹ پر تنقید کی، جس میں سے زیادہ تر تھیٹر کے مناظر کے ڈیزائنر ولیم راکسبی بیورلی نے بہت زیادہ تحمل کا مظاہرہ کیا تھا۔ سرکلر کوریڈور کے علاوہ، جرمین نے گلوب کے داخلی دروازے تک پہنچنے کے لیے ایک موریش گیٹ بھی ڈیزائن کیا۔ چار بڑی گیلریاں بعد میں اندرونی گلیارے کو گھیرے میں لینے کے لیے لاگجیا کے درمیان تعمیر کی گئیں اور گلوب میں داخل ہونے کے لیے انتظار کرنے والی قطاروں کی خدمت کے لیے ایک ریفریشمنٹ اسٹینڈ تھا۔ عمارت تقریبا مربع تھی اور بیرونی دیواریں تقریبا اونچی تھیں۔ گنبد کی چھت اصل میں زنک میں متعین کی گئی تھی، لیکن وائلڈ نے اس پر اصرار کیا کہ اسے لیڈ میں بنایا جائے، جس سے تعمیر کی لاگت اور پیچیدگی میں اضافہ ہوا۔ وائلڈ نے شکایت کی کہ عمارت کو اعلی معیار کے مطابق مکمل نہیں کیا گیا تھا: پلاسٹر اور اینٹوں کے کام میں دراڑیں تھیں، بارش سے رساو تھا، اور عوام کے لیے کشش کھلتے ہی بند نالوں سے بدبو آنے کی شکایات تھیں۔ گلوب کا بیرونی قطر خود تھا۔ یہ فریم لکڑی کے 32 بڑے ٹرسوں سے بنایا گیا تھا جو بدلے میں سیمنٹ میں بیرونی طور پر پیش کردہ اینٹوں کی دیوار سے سہارا لیتے تھے۔ ٹرس کے درمیان چھوٹی افقی پسلیاں تھیں جن سے زنک کے بینڈ مٹی کے اصل سے بنائے گئے زمین کی خصوصیات کے پلاسٹر کاسٹ کو سپورٹ کرتے تھے۔ ان میں سے تقریبا 6,000 پلاسٹر کاسٹ تھے، جن میں سے ہر ایک تقریبا مربع اور موٹی تھی۔ یہ کاسٹنگ خاص طور پر دشواری کا باعث ثابت ہوئی تھی-نہ صرف انہیں بالکل ایک ساتھ جوڑنا پڑا بلکہ انہیں خول کے کنکریٹ اندرونی حصے میں فٹ ہونے کے لیے ایک چھوٹا سا منحنی پن بھی ہونا پڑا تھا-ویلڈ کو ڈیزائن کو کامل بنانے کے لیے تین کوششوں کی ضرورت تھی۔ پیداوار کا طریقہ کار بھی وقت طلب تھا: زمین کی سطح کے مناسب پیمانے کے حصے کا پہلے کاغذ پر سراغ لگایا جائے گا، پھر مناسب ٹپوگرافی کے ساتھ مٹی کے ماڈل میں منتقل کیا جائے گا، جس سے ایک مولڈ لیا جائے گا۔ اس کے بعد مولڈ کو آزمایا گیا اور حتمی کاسٹ تیار کرنے سے پہلے کوئی بھی اصلاح کی گئی اور اسے سجاوٹ کے لیے مصوروں کو منتقل کیا گیا۔ دن میں گلوب سیدھے اس کے اوپر گنبد میں نصب شیشے کی روشنی سے اور رات کو گیس لائٹنگ سے روشن ہوتا تھا۔ زائرین بحر الکاہل میں ایک افتتاحی راستے سے گلوب میں داخل ہوئے، پھر چار پلیٹ فارمز کے سلسلے سے چڑھ گئے۔ ہر مرحلے پر وہ دنیا کے ایک مختلف حصے کو دیکھ سکتے تھے جو گلوب کے کنکریٹ اندرونی چہرے پر ظاہر ہوتا ہے۔ پلیٹ فارم سکافولڈنگ آسانی سے ویران جنوبی سمندر سے بنائی گئی تھی۔ انٹارکٹیکا اس وقت بڑی حد تک نامعلوم تھا-وائلڈ نے ایک عظیم جنوبی براعظم کے وجود کی کہانیوں کو مسترد کر دیا: پلیٹ فارم تقریبا الگ ہو گئے تھے اور جو گلوب کے خط استوا کے قریب تھے وہ وسیع تھے اس لیے پلیٹ فارم اور گلوب کی سطح کے درمیان ہمیشہ تقریبا ایک فرق رہتا تھا۔ اگرچہ سیڑھیوں اور پلیٹ فارموں نے انفرادی حصوں کو قریب سے جانچنے کی اجازت دی، لیکن اس ڈھانچے نے گلوب کو ایک واحد اکائی کے طور پر تعریف کرنے سے روک دیا، اور بعد میں اسے ہٹانے کے منصوبے بنائے گئے۔ قطب شمالی میں رکھے گئے ایک نظام کے ذریعے کچھ وینٹیلیشن فراہم کی گئی تھی، جس کا فائدہ یہ تھا کہ یہ بالکل بے خصوصیت تھا اور گلوب کے اوپری حصے میں واقع تھا، لیکن گیس کی روشنی سے پیدا ہونے والی گرمی اور زائرین کی بڑی تعداد کا مطلب تھا کہ کشش اب بھی غیر آرام دہ اور پرسکون تھی۔ ہنری مورلی نے ریمارکس دیے کہ "کنکریٹ کی سطحوں سے ہر طرف جھلکنے والی گرمی اٹھ کر قطب شمالی اسٹیشن کا ایک چھوٹا سا صحارا بن جاتی ہے"، اور پنچ نے تبصرہ کیا کہ درجہ حرارت "کسی بھی بیکر کے تندور کے برابر" تھا۔ افقی سطح میں زمین کی سطح کی نمائندگی 10 میل انچ (تقریبا 6.4 کلومیٹر سینٹی میٹر) کے پیمانے پر تھی، لیکن پہاڑی سلسلوں اور بڑے گڑھوں کی تفصیلات کو آسانی سے مشاہدہ کرنے کی اجازت دینے کے لیے اونچائی کا پیمانہ سطح کے سطح سے دس گنا زیادہ تھا (ایک میل انچ پر)۔ جیسا کہ برٹش کوارٹرلی ریویو نے زمین کی خصوصیات کی درست نمائندگی کرنے کے مسائل پر ایک مضمون میں تبصرہ کیا، ویلڈ کو ترازو کو متحد کرنے کے لیے تین گنا قطر کے ساتھ ایک گلوب بنانا پڑتا۔ زمین کی عکاسی جسمانی جغرافیہ پر مرکوز تھی۔ ملک کے نام یا سرحدیں نہیں دکھائی گئیں۔ زرخیز زمین کو سبز رنگ میں اٹھایا گیا اور صحراؤں کو ریتیلے پیلے رنگ میں دکھایا گیا۔ منٹ کی تفصیل کا احتیاط سے مشاہدہ کرنے سے کم تھا ؛ وائلڈ کا مقصد آرڈیننس سروے کی درستگی کے بجائے تخیل کو پکڑنے کے لیے ایک وسیع اسٹروک تھا۔ فعال آتش فشاں کو سوتی اون کے دھوئیں کے ساتھ آتش گیر سرخ، اور برفیلے پہاڑوں کے ساتھ سفید کرسٹل کے ساتھ اٹھایا گیا جو گیس کی روشنی میں چمک رہے تھے۔ 1852 کے الماناک آف فائن آرٹس نے محسوس کیا کہ گلوب کو "شاید ہی آرٹ کا کام سمجھا جا سکتا ہے"، لیکن کچھ عمدہ رنگ کاری کے کام کی تعریف کی۔ کشش گلوب فوری طور پر مقبول ہو گیا۔ وائلڈ ایک ہنر مند خود فروغ دینے والا تھا اور عظیم نمائش کے لیے لندن آنے والوں کی آمد نے کسی چھوٹے حصے میں مدد نہیں کی۔ رائل کمشنروں کے اعداد و شمار سے پتہ چلتا ہے کہ 1851 میں عوامی نمائشوں میں داخلے میں اضافہ ہوا، کچھ پرکشش مقامات پر زائرین میں تقریبا دس گنا اضافہ ہوا۔ ساڑھے پانچ ماہ کے دوران یہ کھلی رہی، عظیم نمائش کو 60 لاکھ سے زیادہ لوگوں نے دیکھا۔ گلوب کے آپریشن کے پہلے چند ہفتوں میں اسے "ممتاز شخصیات" کی ایک صف نے دیکھا، جن میں پرنس البرٹ (جن کے لیے ویلڈ نے یہ منصوبہ وقف کیا تھا)، لارڈ کیسلریگ، ڈیوک آف ویلنگٹن، آسٹریا کے سفیر اور بیلجیم کے بادشاہ شامل تھے۔ پہلے دو سالوں کے زائرین کی تعداد ریکارڈ نہیں کی گئی ہے، لیکن 1853 میں تقریبا 12 لاکھ زائرین کو داخل کیا گیا تھا (ان میں سے تقریبا 400,000 کو مفت میں داخل کیا گیا تھا)۔ لندن کے پرکشش مقامات کے لیے ایک گائیڈ، جو 1851 میں آل نیشنز کی عظیم نمائش کی یاد میں، عظیم نمائش، ٹالس السٹریٹڈ لندن کی تکمیل کے لیے شائع کیا گیا۔ جان ٹالس کی طرف سے برٹش میٹروپولیس اور اس کے ماحول کے لیے ایک مکمل گائیڈ کی تشکیل میں ولڈز گلوب کے لیے ایک تصویر کے ساتھ ایک اندراج شامل تھا-ٹالس کی طرف سے یہ سمجھتے ہوئے کہ وہ ولڈ کے حریفوں میں سے ایک تھا-اور گریٹ گلوب کے زیادہ تر جائزے اعزازی تھے۔ 1851 میں، صرف کرسٹل پیلس میں زیادہ زائرین آئے۔ وائلڈز گلوب کو "عظیم نمائش کا قابل تعریف لاکٹ" کہا جاتا تھا۔ گلوب اتوار کے علاوہ ہر روز صبح 10 بجے سے رات 10 بجے تک کھلا رہتا تھا۔ داخلے کی لاگت ایک شلنگ تھی، لیکن جمعرات اور ہفتہ کو یہ دو شلنگ اور چھ پینس تک بڑھ گئی۔ اسکول کی پارٹیوں کو آدھی قیمت پر داخل کیا گیا۔ ولڈ نے نمائش کے ساتھ ایک کتاب تیار کی: نوٹس ٹو ایکمپنی مسٹر ولڈز ماڈل آف دی ارتھ، لیسٹر اسکوائر، ایک تدریسی ٹوم جس نے لندن، برطانیہ اور سلطنت کی خوبیوں کی تعریف کرتے ہوئے ولڈ کے جغرافیائی اور تاریخی علم کی دولت فراہم کی اور جو ہر موقع پر ولڈ کے نقشوں کے لیے سیلز کیٹلاگ کے طور پر دگنی ہو گئی۔ عظیم نمائش کے اختتام کے ساتھ، وائلڈ کو زائرین کی تعداد میں کمی کا سامنا کرنا پڑا۔ کشش کی مقبولیت کو برقرار رکھنے کی کوشش میں، اس نے اس دن کے مقبول موضوعات کو شامل کرنے کے لیے زمین پر اپنے آدھے گھنٹے کے لیکچرز کو بڑھانا شروع کیا۔ اگرچہ گلوب اب بھی منافع کما رہا تھا، ولڈ نے زمین اور عمارت کو "کاسموس انسٹی ٹیوٹ" کو بیچ کر انٹرپرائز سے خود کو الگ کرنے کی تجویز پیش کی، جو اس جگہ پر ایک قومی جغرافیائی اور نسلی میوزیم بنانے کے لیے گلوب کے ساتھ ساتھ مزید عمارتیں شامل کرے گی۔ وائلڈ نے عمارت اور زمین فروخت کرنے کی پیشکش کی (£20,000-£25,000 کے اعداد و شمار کو دی آبزرور میں پوچھ قیمت کے طور پر رپورٹ کیا گیا تھا)، اور خریداری اور مجوزہ اضافی عمارت کے کام کے لیے سرمایہ اکٹھا کرنے کے لیے انسٹی ٹیوٹ نے £1 کے 50,000 حصص جاری کیے۔ معمار اسٹیفن گیری نے نئے اضافے اور خود گلوب میں بہتری کے لیے منصوبے تیار کیے تھے۔ انسٹی ٹیوٹ نے حساب لگایا کہ کشش سے سالانہ 4,000 پاؤنڈ کا منافع ہوگا۔ زمین کی ملکیت اور وائلڈ کے فروخت کے حق کا مسئلہ اگرچہ ایک رکاوٹ تھا، اور یہ اسکیم بالآخر پارلیمنٹ میں اس زمین پر انسٹی ٹیوٹ کا لقب قائم کرنے کے لیے تجویز کردہ بل کے باوجود ناکام ہو گئی، اور ان میں سے کئی بشپ، ماہر فطرت اور ایکسپلورر الیگزینڈر وان ہمبولٹ، ماہر آثار قدیمہ سر آسٹن ہنری لیارڈ، اور ہائیڈرو گرافر سر فرانسس بیوفورٹ کی حمایت حاصل تھی۔ 1853 میں ویلڈ نے جان کالورٹ کے ساتھ مل کر آسٹریلیا میں دریافت ہونے والے سونے کے گانٹھوں اور قیمتی پتھروں کے مجموعے کی نمائش کا اہتمام کیا۔ "سونا" بعد میں سنہری لیڈ کاسٹ کے طور پر دریافت ہوا۔ ولڈ نے کالورٹ کے خلاف یہ دعوی کرتے ہوئے عدالتی مقدمہ شروع کیا کہ اسے دھوکہ دیا گیا ہے، لیکن کالورٹ نے جیوری کو بتایا کہ ولڈ کو ہمیشہ سے معلوم تھا کہ حقیقی نگیٹس نہیں دکھائے جائیں گے، اس نے کاسٹ کی تیاری کی نگرانی کی تھی اور یہاں تک کہ ایک جعلی ڈکیتی کے گرد مبنی ایک وسیع تشہیری مہم کے ساتھ ٹکٹوں کی فروخت کو بڑھانے کا منصوبہ بنایا تھا، اس الزام کی ولڈ نے سختی سے تردید کرتے ہوئے کہا کہ "پندرہ سال تک مجرموں کا ساتھی رہنے والے کے علاوہ کسی نے بھی ایسا سوال تجویز کرنے کی کوشش نہیں کی ہوگی" (آسٹریلیا میں گزارے گئے کالورٹ کے وقت کا کوئی بہت ہی لطیف حوالہ نہیں)۔ اس کیس میں جیوری کسی فیصلے تک پہنچنے سے قاصر تھی، اور اگرچہ اس بارے میں رائے مختلف تھی کہ آیا وائلڈ کو دھوکہ دیا گیا تھا، لیکن یہ واضح تھا کہ مقامی نمائشوں کے ساتھ اس نے کشش کو دوبارہ زندہ کرنے کا ایک طریقہ تلاش کیا تھا۔ وائلڈ نے کسی بھی ایسے موضوع پر نمائشیں لگائیں جو عوام کی نظروں میں تھا۔ سب سے زیادہ کامیاب میں ایک "اورینٹل میوزیم" تھا جس نے ترکی، آرمینیائی اور البانیہ کی زندگی کے مناظر کو ملبوس کمروں اور زندگی کے سائز کے ماڈلز کے ساتھ دوبارہ تخلیق کیا (اور حیرت انگیز طور پر اسٹون ہینج کا ایک ماڈل بھی پیش کیا)، اور کریمین جنگ کے لیے وقف ایک کمرہ جس میں تھیٹر کے منظر کے مصور چارلس مارشل کے ڈائراما شامل تھے، اور بعد میں سیواستوپول کا ایک پیمانے پر اٹھایا ہوا ریلیف نقشہ جس میں ماڈل فوجوں کی خصوصیات تھی جسے فوجیوں کی نقل و حرکت کو ظاہر کرنے کے لیے روزانہ اپ ڈیٹ کیا جاتا تھا۔ جب 1855 میں پکڑے گئے روسی ہتھیاروں اور وردیوں کا ایک بڑا مجموعہ شامل کیا گیا تو اس نمائش نے زیادہ توجہ مبذول کروائی اور ملکہ وکٹوریہ اور شہزادہ البرٹ نے اس کا دورہ کیا۔ زیادہ غیر ملکی پرکشش مقامات میں ایک آرکٹک نمائش تھی جس میں "آرکٹک کے علاقوں کے زندہ مقامی" کے ساتھ بھرے ہوئے قطبی ریچھ، اور "ارتھ مین"، جنوبی افریقہ کے ایک قبیلے سے تعلق رکھنے والے پگمیوں کا ایک جوڑا تھا جو ایک ہائپربولک اشتہار کے مطابق "زمین کے نیچے ڈوبا ہوا تھا۔ کیڑوں اور رینگنے والے جانوروں پر منحصر تھا"، لیکن زیادہ معقول طور پر کہا جاتا تھا کہ وہ غاروں اور کھوکھلوں میں پناہ لیتے ہیں۔ نمائشوں اور موجودہ واقعات جیسے کریمین جنگ یا پاناما کینال کی تعمیر پر لیکچر باقاعدگی سے وقفوں پر منعقد کیے جاتے تھے اور آنے والے عوام کی مدد اور آگاہی کے لیے مختلف گیلریوں میں "گائیڈز ٹو نالج" رکھے جاتے تھے۔ مقابلہ، بندش اور انہدام اگرچہ وائلڈ نے بلا شبہ افتتاحی پہلے سال کے اندر اپنی سرمایہ کاری کو دوبارہ حاصل کر لیا، لیکن اس کے وجود کے باقی نو سالوں میں گریٹ گلوب کی اپیل آہستہ آہستہ کم ہوتی گئی۔ کشش ہجوم کو اپنی طرف متوجہ کرتی رہی، لیکن یہ کبھی بھی اتنا کامیاب نہیں رہا جتنا 1851 میں ہوا تھا جب عظیم نمائش نے زائرین کو دارالحکومت کی طرف کھینچ لیا تھا۔ 1850 کی دہائی کے وسط تک عمارت خستہ نظر آ رہی تھی اور ویلڈ کو مجبور کیا گیا تھا کہ وہ اسے مختلف شوز کے لیے ایک مقام کے طور پر استعمال کرنا شروع کر دے۔ مقابلہ اسکوائر کے شمال میں واقع برفورڈ کے پینورما سے ہوا جس میں وائلڈ کی طرح ہی ٹاپکل شوز ہوئے-برفورڈ نے اسی وقت سیواسٹوپول کا پینورما شو چلایا جب وائلڈ اپنے ماڈل کی نمائش کر رہا تھا۔ برفورڈ کا پینورما لندن میں اپنی نوعیت کا سب سے قدیم پینورما تھا، جو 1790 میں قائم ہوا تھا، لیکن دارالحکومت میں اسی طرح کے بہت سے پرکشش مقامات تھے، جن میں ریجنٹ پارک میں ڈائراما اور سائکلورما، کولوزیم میں "لندن بائی ڈے" اور "پیرس بائی نائٹ" کے پینوراما، ریجنٹ اسٹریٹ میں گیلری آف السٹریشن میں ڈائراما، اور لیسٹر اسکوائر میں لن ووڈ گیلری میں پیرس اور ورسیلز کا پینورما شامل ہیں۔ 1854 میں چوک میں تعمیر کیے گئے سائنس اور آرٹ کے پینوپٹیکن نے بھی زائرین کی تعداد کو متاثر کیا۔ پینوپٹیکن کو ایک کنسورشیم نے سائنسی اور ثقافتی پرکشش مقامات کے لیے مارکیٹ سے فائدہ اٹھانے کی امید میں تعمیر کیا تھا، لیکن گریٹ گلوب کی طرح اس نے کافی زائرین کو راغب کرنے کے لیے جدوجہد کی۔ دو سال بعد پینوپٹیکن بند ہو گیا۔ یہ سرکس کی انگوٹھی کے اضافے کے ساتھ جلد ہی دوبارہ کھل گیا، لیکن پھر بھی غیر اقتصادی ثابت ہوا اور تیزی سے دوبارہ بند ہو گیا۔ الہمبرا کے نام سے موسوم، یہ ایک تھیٹر اور میوزک ہال کے طور پر دوبارہ کھولا گیا جس کی شکل میں یہ 20 ویں صدی تک قائم رہا۔ 1854 میں، گریٹ گلوب ہیمارکیٹ میں جیمز رابنسن پلانچے کی ایک تفریح کو متاثر کرنے کے لیے عوام کی نظروں میں کافی تھا: مسٹر بکسٹون کی وائج راؤنڈ دی گلوب، لیکن 1862 تک، اس کے جاری رہنے کا سوال بہت کم تھا یہاں تک کہ اگر ٹلکس خریدنے کے اپنے اختیار کو استعمال کرنے کے خواہاں نہیں تھے۔ 1861 میں دی ایڈونچر آف فلپ میں، ٹھاکرے نے نوٹ کیا کہ انہوں نے سنا تھا کہ گلوب "ختم ہونے والا ہے"۔ ٹلکس کے ساتھ معاہدہ اپریل 1862 میں ختم ہو گیا، اور اسی مہینے میں، ہنری ویب نے عمارت کو ہٹانے اور باغات کی بحالی میں وائلڈ کی ناکامی کی وجہ سے قانونی کارروائی کی دھمکی دی۔ وائلڈ کسی حد تک پریشان تھا کیونکہ اس نے عمارت کو الہمبرا کے مالک ولیم وائلڈ کو فروخت کر دیا تھا، لیکن وائلڈ ادائیگی کرنے میں ناکام رہا تھا اور اگست میں وائلڈ کے دوبارہ قبضہ کرنے میں دو عدالتی مقدمات لگے تھے۔ اس نے اسے فوری طور پر ایک ٹھیکیدار کو مسمار کرنے کے لیے فروخت کر دیا۔ اکتوبر میں عمارت کو گرا دیا گیا اور گلوب خود ٹوٹ گیا اور سکریپ کے لیے فروخت کر دیا گیا۔ نومبر تک سائٹ کو مکمل طور پر صاف کر دیا گیا۔ ٹلکس کے ساتھ ولڈ کے تصفیے میں باغات کو بحال کرنے کا وعدہ بھی شامل تھا، لیکن اس نے معاہدے پر عمل درآمد کے کوئی آثار نہیں دکھائے۔ عمارتوں سے کٹے ہوئے، باغات جلد ہی اپنی سابقہ خستہ حال حالت میں واپس آ گئے۔ گلوب کے منہدم ہونے سے پہلے ہی، عمارت اور باغات اس حد تک خراب ہو چکے تھے کہ، جولائی 1861 میں پارلیمنٹ میں تقریر کرتے ہوئے، لارڈ اوورسٹون نے تبصرہ کیا کہ "مرکز میں بنائے گئے ڈھانچے کی بد نظمی کے علاوہ، اور ہر وہ چیز جو گندگی، غیر مناسب اور نامناسب تھی جو گھیرے میں موجود تھی، وہاں دیر سے ایسے مناظر پیش آئے جو میٹروپولیس کے لیے سب سے زیادہ بدنام تھے۔" جارج اول کے مجسمے کو کھود کر دوبارہ کھڑا کیا گیا تھا، لیکن اسے دس سال زیر زمین رہنے کی وجہ سے نقصان اٹھانا پڑا تھا۔ ہو سکتا ہے کہ سوار پہلے ہی چوری ہو چکا ہو اور اسے کھرچنے کے لیے فروخت کر دیا گیا ہو، اور گھوڑا جلد ہی توڑ پھوڑ کا نشانہ بن گیا ؛ ٹانگوں کو ہٹا دیا گیا اور جسم کو سیاہ اور سفید دھبوں سے رنگ دیا گیا۔ جان اگسٹس ٹلک، جس نے آدھے باغات خریدنے کے اپنے حق کا استعمال کیا تھا، اس زمین پر تعمیر کرنے کا خواہاں تھا اور اس نے چوک اور اس کے آس پاس کی اپنی ملکیت والی عمارتوں کو گھیرے میں لینے کے لیے ایک ڈھکا ہوا بازار بنانے کی تجویز پیش کی تھی، لیکن ٹلکوں نے پہلے موکشے کے خلاف جو فیصلہ جیتا تھا وہ پریشان کن ثابت ہوا کیونکہ اس میں یہ شرط رکھی گئی تھی کہ اس جگہ کو باغ یا تفریحی باغ کے طور پر رکھا جانا چاہیے۔ مقبول احساس یہ تھا کہ باغات کو کھلی جگہ کے طور پر محفوظ کیا جانا چاہیے، اور "ریجنٹ مارکیٹ" کے قیام کے لیے پارلیمنٹ کے سامنے رکھے گئے بل کو مسترد کر دیا گیا۔ ٹلک نے باغات میں اپنی دلچسپی ایک قیاس آرائی کرنے والے جے ایل ٹیبرنر کو فروخت کرنے کی کوشش کی، لیکن طویل مذاکرات اس وقت ناکام ہو گئے جب ٹیبرنر کے باغ کے منصوبوں کو مسترد کر دیا گیا اور اسے احساس ہوا کہ باغات کا باقی آدھا حصہ اب بھی وائلڈ کی ملکیت ہے۔ جنوری 1865 میں، میٹروپولیٹن بورڈ آف ورکس نے اصلاحی کاموں کو انجام دینے کے لیے ٹاؤن گارڈنز پروٹیکشن ایکٹ 1863 کے تحت باغات پر قبضہ کرنے کی کوشش کی۔ لیسٹر اسکوائر گارڈنز کے معاملے کے لیے بل کی تجویز کے باوجود، ضبطی کی کوشش کو غیر قانونی پایا گیا، اور بورڈ اپیل پر فیصلے کو واپس لینے میں ناکام رہا۔ ٹلک خاندان کی دوسری شاخ کی سات اولاد تھیں جن میں سے ہر ایک کو ولڈ کے باغ کے بقیہ نصف حصے کا ساتواں حصہ خریدنے کا حق حاصل تھا، اور اگرچہ یہ آپشن 1862 میں ختم ہو گیا تھا، اگست 1868 میں ولڈ نے اپنا حصہ انہیں £1,000 میں ٹھکانے لگا دیا۔ 1869 میں، ویب نے یہ محسوس نہ کرتے ہوئے کہ وائلڈ نے اپنے حصے سے خود کو الگ کر لیا ہے، ٹلک اور وائلڈ کو باغات کی بحالی پر مجبور کرنے کے لیے حکم امتناع حاصل کرنے کی کوشش کی، لیکن اس کی درخواست منظور نہیں کی گئی۔ باغات کی قسمت بالآخر 1874 میں حل ہو گئی جب ایم پی البرٹ گرانٹ نے مربع کو 11,060 پاؤنڈ میں خریدا، اسے دوبارہ ڈیزائن کیا اور اسے لندن شہر کو عطیہ کر دیا۔ میراث اگرچہ ویلڈ کے خیال کو زندہ کرنے میں فوری طور پر بہت کم دلچسپی تھی، لیکن ایک دیوہیکل گلوب کا تصور مکمل طور پر فراموش نہیں ہوا تھا۔ ایک قدرے چھوٹا کنویکس گلوب، جس کا قطر ہے، 1889 کی پیرس ایکسپوزیشن میں پیش کیا گیا۔ 1893 میں شکاگو میں ورلڈ کولمبین ایکسپوزیشن میں ایک بہت بڑے گلوب کے خیالات غیر حقیقی تھے-ایک ایک دیو کے کندھوں پر رکھے ہوئے گلوب کے اندر دس سے پندرہ ہزار لوگوں کے لیے اسمبلی ہال کے لیے تھا، اور دوسرا اتنے بڑے گلوب کے لیے تھا کہ خط استوا تک پہنچنے کے لیے لفٹ کی ضرورت ہوگی اور قطب شمالی تک پہنچنے کے لیے خصوصی طور پر تعمیر شدہ سرپل ریلوے پر سفر کرنا ضروری تھا۔ 1897 میں جغرافیہ دان تھامس روڈیمین جانسٹن نے لندن میں ایک اور دیوہیکل گلوب بنانے کی تجویز پیش کی۔ اس کا منصوبہ زمین کی ٹپوگرافی کی زیادہ روایتی کنویکس نمائندگی کے لیے تھا جس کی زائرین سرپل واک وے سے تعریف کر سکتے ہیں جو گلوب کو گھیرے گا۔ تقریبا 8 میل انچ (تقریبا 5.2 کلومیٹر سینٹی میٹر) کے پیمانے پر، اس کا گلوب قطر میں ہوتا (ویلڈ سے تقریبا بڑا)۔ اگرچہ روڈیمین جانسٹن کچھ حصوں کی تیاری تک پہنچ گئے، لیکن یہ تجویز بالآخر ناکام ہو گئی۔ ایلسی ریکلس نے پیرس میں 1900 کی ایکسپوزیشن یونیورسل کے لیے اس سے بھی بڑا ورژن بنانے کی تجویز پیش کی، اور اس خیال کو ختم کرنے سے پہلے ہی اس کی تعمیر کے منصوبے کافی ترقی یافتہ تھے۔ ریکلس کا گریٹ گلوب قطر میں ہونا تھا اور اس میں ایک 1/500,000 پیمانے کا گلوب، ایک پلینیٹیریم اور انسانی ارتقاء کا پینورما ہونا تھا۔ کوسموراما، ایک قدرے کم مہتواکانکشی منصوبہ نمائش کے لیے بنایا گیا تھا۔ کاسموراما، جو ایفل ٹاور کے دامن کے قریب واقع تھا، میں ایک آسمانی دائرہ نمایاں تھا۔ ایلسی کے بھتیجے پال ریکلس نے سر پیٹرک گیڈس کے ساتھ ایڈنبرا میں آؤٹ لک ٹاور کے لیے ایک گلوب پروجیکٹ پر کام کیا، لیکن گیڈس کے مہتواکانکشی منصوبوں میں سے کوئی بھی پورا نہیں ہوا۔ ریکلس نے ایک چھوٹا سا ماڈل تیار کیا جسے "دی ہولو گلوب" کہا جاتا تھا-اس کا ایک پروجیکشن کہ اگر زمین شفاف ہو اور خود ٹاور کے مناسب مقام سے دیکھی جائے تو زمین کیسی نظر آئے گی-اور گیڈس نے ایک کنکیو پیپر آسمانی دائرہ بنایا جس میں ایک فرد داخل ہو سکتا تھا۔ یہ 1935 تک نہیں تھا کہ وائلڈ کے گلوب سے مشابہت رکھنے والی کسی بھی چیز کو دوبارہ تخلیق کیا گیا۔ 1930 میں چیسٹر لنڈسے چرچل کو کرسچن سائنس پبلشنگ سوسائٹی کے لیے ایک نیا صدر دفتر ڈیزائن کرنے کا کام سونپا گیا۔ چرچل نے اپنے ڈیزائن میں میپیریم کو شامل کیا، ایک دیوہیکل گیند جس میں زمین کا کنکیو پروجیکشن ہے جو 608 شیشے کے پینل سے بنا ہے اور شیشے کے پل کے ذریعے اندرونی طور پر پھیلا ہوا ہے۔ میپریم جولائی 1935 میں کھولا گیا اور اسی سال اکتوبر تک 50,000 زائرین موصول ہو چکے تھے۔ گائڈو ایبٹسٹا اور جولیا آئنوزی (2016)، ورلڈ ایکسپوزیشنز ایز ٹائم مشینیں: انتھروپولوجی اور فیوٹوراما کے درمیان وقت کی بصری تعمیر کے دو نظارے، ورلڈ ہسٹری کنیکٹڈ، جلد۔ 13، نمبر 3۔ بیرونی روابط "اے سیکنڈ جرنی راؤنڈ دی ورلڈ"، 1851 میں پنچ کا ایک مضمون مسٹر بکسٹون کا وائج راؤنڈ دی گلوب، انگلینڈ میں گلوب 1851 کے اداروں کے دورے پر مبنی ایک وکٹورین ڈرامہ 1862 انگلینڈ میں تنصیبات لندن میں 1850 کی دہائی میں ویسٹ منسٹر شہر میں سابقہ عمارتیں اور ڈھانچے لندن میں 1860 کی دہائی میں ویسٹ منسٹر شہر میں سیاحتی پرکشش مقامات 19 ویں صدی کے نقشے اور گلوبز آرٹ میں لیسٹر اسکوائر کے نقشے