This Guitar (Can't Keep from Crying)
"یہ گٹار (کینٹ کیپ فرام روئنگ)" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے، جو ان کے 1975 کے اسٹوڈیو البم ایکسٹرا ٹیکسٹور (ریڈ آل اباوٹ اٹ) میں ریلیز ہوا تھا۔ ہیریسن نے یہ گانا روی شنکر کے ساتھ اپنے 1974 کے شمالی امریکہ کے دورے کے دوران اور اس کے بعد موصول ہونے والی ذاتی تنقید کے جواب میں، خاص طور پر رولنگ اسٹون میگزین سے، اپنی مشہور بیٹلس کمپوزیشن "وائل مائی گٹار جینٹی ویپس" کے سیکوئل کے طور پر لکھا تھا۔ "اس گٹار" کی ایک ترمیم دسمبر 1975 میں سنگل کے طور پر جاری کی گئی تھی، جو کہ ایپل ریکارڈز کی طرف سے اپنے اصل اوتار میں آخری ریلیز تھی۔ یہ سنگل امریکہ یا برطانیہ میں چارٹ بنانے میں ناکام رہا۔ یہ گانا ووڈی گوتھری اور پیٹ سیگر جیسے گلوکاروں کی طرف سے قائم کردہ روایت کی پیروی کرتا ہے، جس میں جذبات اور اعمال کو موسیقی کے آلے سے منسوب کیا جاتا ہے۔ یہ بول ایک ایسے مکالمے کی مثال کے طور پر بھی کام کرتے ہیں جو 1970 کی دہائی کے دوران نغمہ نگاروں اور موسیقی کے ناقدین کے درمیان عام تھا۔ "اس گٹار" میں ہیریسن کی نا انصافیت کے احساس میں حصہ ڈالتے ہوئے، ان کا اور ان کے ٹور موسیقاروں کا خیال تھا کہ ناقدین نے 1974 کے شوز کے کامیاب پہلوؤں کو نظر انداز کر دیا تھا-جس میں راک، جاز، فنک اور ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کا امتزاج تھا-اور اس کے بجائے بیٹلز کی میراث کو مناسب احترام دینے میں ان کی ناکامی پر توجہ مرکوز کی تھی۔ ہیریسن کے دورے اور اس کے ساتھ البم، ڈارک ہارس کے بارے میں رولنگ اسٹونز کی سخت تشخیص، اشاعت کے ذریعے ایک آمنے سامنے کی نمائندگی کرتی ہے، جو پہلے ان کے سب سے زیادہ آواز اٹھانے والے حامیوں میں سے ایک تھی، اور اس کے بعد کی دہائیوں میں ہیریسن کی میگزین کے تئیں مسلسل ناراضگی کا باعث بنی۔ ہیریسن نے اپریل اور مئی 1975 کے دوران لاس اینجلس میں "یہ گٹار (رونے سے نہیں رہ سکتا)" ریکارڈ کیا، یہ وہ دور تھا جو ان کے دورے کے بعد کی مایوسی سے نشان زد تھا۔ ریکارڈنگ میں ہیریسن اور امریکی موسیقار جیسی ایڈ ڈیوس کے گٹار سولوز شامل ہیں۔ یہ گانا کی بورڈ کے بھاری ایکسٹرا ٹیکسٹور البم پر گٹار پر مبنی ایک نایاب انتخاب کے طور پر کام کرتا ہے، حالانکہ ڈیوڈ فوسٹر، گیری رائٹ اور ہیریسن سبھی نے ٹریک میں کی بورڈ کے حصوں میں حصہ ڈالا۔ "اس گٹار" کو روایتی طور پر مبصرین کی طرف سے ملا جلا استقبال ملا ہے، جزوی طور پر "وہیل مائی گٹار جینٹی ویپس" کے ساتھ ناگزیر موازنہ کی وجہ سے۔ ہیریسن نے 1992 میں سابق یوریتھمک ڈیو اسٹیورٹ کے ساتھ یہ گانا دوبارہ ریکارڈ کیا، جس نے اسے 2006 میں اپنے پلاٹینم ویرڈ پروجیکٹ کو فروغ دینے کے لیے استعمال کیا۔ یہ ورژن اضافی بناوٹ کے 2014 ایپل سال 1968-75 دوبارہ جاری ہونے پر بونس ٹریک کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ پس منظر اور تحریک جارج ہیریسن کا ہندوستانی موسیقار روی شنکر کے ساتھ اپنے شمالی امریکہ کے دورے کا بیان کردہ مقصد، جو 2 نومبر سے 20 دسمبر 1974 تک ہوا، کنسرٹ میں جانے والوں کو 1970 کی دہائی کے وسط کے عام راک شو سے "ایک اور قسم کا تجربہ" پیش کرنا تھا۔ ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کے ساتھ مغربی راک، فنک اور جاز کی انواع کے امتزاج کے ساتھ، مصنف رابرٹ روڈریگز نے نتیجہ کو ایک موسیقی کی شکل کے طور پر بیان کیا ہے "[کہ] ایک دن 'عالمی موسیقی' کہلائے گا۔ ہیریسن-شنکر وینچر کو دیئے گئے تنقیدی استقبال کے بارے میں، ٹور وائڈ، روڈریگز لکھتے ہیں کہ "حقیقی جھلکیاں جو زیادہ تر غیر رپورٹ کی گئیں"، کیونکہ: "پیسنے کے لیے کلہاڑیوں کے بغیر چھوٹے پریس آؤٹ لیٹس شوز کا بہترین جائزہ لیتے ہیں، جبکہ راک اسٹیبلشمنٹ کوریج، جیسے رولنگ اسٹونز، ٹور کو ایک غیر معمولی تباہی کے قریب کے طور پر گھومتے ہیں۔ ہیریسن اور بینڈ لیڈر ٹام اسکاٹ کے ساتھ، ٹور موسیقار جم ہورن، جم کیلٹنر اور اینڈی نیومارک نے ہر ایک نے ان منفی رپورٹس کی وشوسنییتا کو چیلنج کیا ہے، ہورن نے ہیریسن-شنکر ٹور کو" بہترین میں سے ایک "قرار دیا ہے جس پر میں رہا ہوں۔ کنسرٹ میں جانے والوں نے بھی اسی طرح ان کی درستگی پر سوال اٹھایا۔ مصنف نکولس شیفنر کے مطابق، بیٹلز کی فینزین اسٹرابیری فیلڈز فارایور "ناگوار جائزوں کے خلاف احتجاج کرنے والے خطوط سے بھر گئی تھی"۔ ہیریسن کے سوانح نگار سائمن لینگ نے اس رجحان کو "راک میوزک کی اجنبی اقساط میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا ہے اور لکھتے ہیں: "اگرچہ زیادہ تر جائزے مثبت تھے، کچھ معاملات میں پرجوش، دورے کا 'دیا ہوا' نظریہ رولنگ اسٹون کے مضامین سے آتا ہے۔" ان میں سب سے اہم بین فونگ ٹورس کی ایک خصوصیت تھی، جس کا عنوان "مادی دنیا میں لکڑی" تھا، جس میں دورے کے افتتاحی، مغربی ساحل کے حصے کا احاطہ کیا گیا تھا۔ فینگ ٹورس نے ہیریسن کی مذمت کی کہ اس نے ناقدین اور بیٹلز کے لیے عوام کی پرانی یادوں کو بھڑکانے سے انکار کیا، اور اس کی گلوکاری کی آواز کی خطرناک حالت کے لیے، ہیریسن کے ٹور ریہرسل کے دوران اپنے نئے البم کو مکمل کرنے کے لیے دوڑتے ہوئے لیرنجائٹس کا شکار ہونے کے بعد۔ اس وقت، اسکاٹ نے وینکوور کے پیسیفک کولیزیم میں ناہموار افتتاحی کنسرٹ پر ضرورت سے زیادہ توجہ مرکوز کرنے پر فونگ ٹورس کے مضمون پر اپنے اعتراضات کا اظہار کیا۔ اس ٹکڑے کے بعد ایسٹ کوسٹ شوز پر لیری سلومین کا مضمون آیا۔ جیسا کہ ہیریسن نے دورے کے فورا بعد دریافت کیا، سلومین نے محافل موسیقی پر ایک سازگار ٹکڑا پیش کیا تھا لیکن، سلومین کی ناراضگی کے پیش نظر، میگزین کے ایڈیٹرز نے اشاعت سے پہلے اس میں ترمیم کی۔ ہیریسن نے شکایت کی کہ رولنگ اسٹون نے جان بوجھ کر شوز کے بارے میں "ہر چیز کو مثبت طریقے سے ترمیم کیا"۔ لینگ لکھتے ہیں کہ ہیریسن-شنکر کے دورے پر "گواہی"، اور ہیریسن پر "وحشیانہ ذاتی" حملہ، ان کے تاخیر شدہ ڈارک ہارس البم کے لیے میگزین کے جائزے کے ساتھ آیا۔ "ٹرانسڈینٹل میڈیوکریٹی" کے عنوان کے تحت، رولنگ اسٹون کے نقاد جم ملر نے "ان کے تباہ کن دورے کے تناظر میں" "تباہ کن البم" کے ظاہر ہونے کے بارے میں لکھا-جسے ہیریسن کے سوانح نگار ایلیٹ ہنٹلی نے ایک ایسے فنکار پر میگزین کا "وولٹ فیس" قرار دیا ہے جس کی اس نے روایتی طور پر حمایت کی تھی۔ ہیریسن نے "ڈارک ہارس ٹور" کے علاج کے لیے رولنگ اسٹون کو کبھی مکمل طور پر معاف نہیں کیا۔ اگرچہ ان کے 1974 کے ٹور گروپ کے ارکان، جن میں مستقبل کی بیوی اولیویا ایریاس بھی شامل ہیں، نے منفی جائزوں کے بارے میں ہیریسن کے سرکشی کے رویے کے بارے میں بات کی ہے، لیکن لینگ کا کہنا ہے کہ انہوں نے "ان پر ذاتی حملوں کے طور پر رد عمل ظاہر کیا"۔ ہیریسن نے فروری 1975 میں اریاس کے ساتھ ہوائی میں چھٹیوں کے دوران "یہ گٹار (رونے سے نہیں رہ سکتا)" لکھا۔ انہوں نے 1987 میں میوزیشین میگزین کو بتایا کہ یہ گانا "اس لیے آیا کیونکہ پریس اور ناقدین نے مجھے 1974-5 دورے پر پھنسانے کی کوشش کی، [اور] واقعی ناگوار ہو گیا۔" کمپوزیشن گانے کا عنوان ان کی 1968 کی کمپوزیشن "وائل مائی گٹار جینٹی ویپس" پر مبنی ایک ڈرامہ ہے، جو بیٹلز کے وائٹ البم پر ریلیز ہوا اور ہیریسن نے 1974 کے پورے دورے میں پرفارم کیا۔ اگرچہ 1974 کے کنسرٹس کے مبصرین نے ان کے گیت کو "جبکہ میرا گٹار نرمی سے مسکراتا ہے" اور "مسکرانے کی کوشش کرتا ہے" میں تبدیل کرنے پر توجہ مرکوز کی تھی، ہیریسن نے ستمبر 1975 میں بی بی سی ریڈیو 1 کے پال گامباکینی کو بتایا کہ یہ ایک ایسا ٹریک تھا جسے دورے کے دوران سامعین نے مستقل طور پر خوب پذیرائی حاصل کی۔ ہیریسن نے نئی کمپوزیشن کو "سن آف گٹار جینٹی ویپس" کے طور پر بیان کیا۔ بیٹلز ٹریک کی طرح، "یہ گٹار" مختصر، معمولی کلیدی آیات (اس معاملے میں، جی مائنر کی کلید میں) کے ارد گرد تشکیل دی گئی ہے جو الگ الگ کورسز کے بجائے گانے کے عنوان کے ساتھ اختتام پذیر ہوتی ہے۔ مصنف ایان انگلیس نے بھی دونوں کمپوزیشنز کی راگ کے درمیان "واضح مماثلت" کو نوٹ کیا ہے۔ جیسا کہ ہیریسن کے "وہیل مائی گٹار جینٹی ویپس" کے بول کے ساتھ، انگلیس لکھتے ہیں، "یہ گٹار" ووڈی گوتھری، پیٹ سیگر اور بو ڈڈلی کی قائم کردہ روایت کی پیروی کرتا ہے، جس میں جذبات اور اعمال کو ایک موسیقی کے آلے سے منسوب کیا جاتا ہے۔ ایک عصری جائزے میں، میوزک جرنلسٹ رے کولمین نے کہا کہ گانے کے بول، ہیریسن کی گلوکاری اور ٹریک پر گٹار بجانے کے پرجوش معیار کے ساتھ، "ان کی ذاتی زندگی میں اس کی مطابقت کے بارے میں سوالات اٹھائیں گے"۔ گانے کا آغاز ان لائنوں سے ہوتا ہے "اپنے آپ کو ایک اعضاء پر پایا/لیکن میں پہلے سے کہیں زیادہ خوش ہوں"، جن میں سے دوسرا ہیریسن کے فونگ ٹورس کے اس بیان کی بازگشت کرتا ہے کہ وہ اسکاٹ، بلی پریسٹن اور ولی ویکس کے ساتھ ایک بینڈ میں اور ہندو دیوتا کرشنا کے نوکر کے طور پر عوام کے خیال کو "بیٹل جارج" کے طور پر زندہ رکھنے کے بجائے کبھی اتنا خوش نہیں تھا جتنا وہ اب تھا۔ "یہ گٹار" ہیریسن کے تنقید کے باوجود ثابت قدم رہنے کے ارادے کو ظاہر کرتا ہے۔ اپنی سوانح عمری میں گانے کے بارے میں اپنی مختصر بحث میں، ہیریسن نے "بہتر انسان بننے کی کوشش میں" مشکلات کے ذریعے "جدوجہد" کرنے کی ضرورت کا ذکر کرتے ہوئے آیت دو کے بول متعارف کروائے: یہ تبصرہ کرتے ہوئے کہ ہیریسن "اس کے خلاف لڑنے کا پابند تھا جسے انہوں نے غیر منصفانہ، بدنیتی پر مبنی تنقید کے طور پر دیکھا تھا"، لینگ گانے کی ان اور دیگر لائنوں کو راک میوزک میں فنکاروں اور ناقدین کے درمیان عام مکالمے کے طور پر دیکھتے ہیں۔ لینگ نے جونی مچل، نیل ینگ اور جان لینن کو دوسرے گلوکار و نغمہ نگاروں کے طور پر حوالہ دیا جنہوں نے اس مکالمے کی حوصلہ افزائی کی اور کچھ معاملات میں ایسا کرنے کی وجہ سے انہیں تکلیف اٹھانی پڑی۔ عالم دین ڈیل ایلیسن ہیریسن کی "گہری تکلیف" کے بارے میں لکھتے ہیں جو "اس گٹار" کے بولوں میں جھلکتی ہے۔ پل کے دو حصے "غیر ضروری بدسلوکی جو اس کے راستے میں آتی ہے" کو دستاویز کرتے ہیں، انگلیس لکھتے ہیں، اس تھیم کو ٹائپ کرتے ہوئے کہ "[ہیریسن] گٹار ہے": ہیریسن کے رولنگ اسٹون کو اپنی اذیت کا مرکزی مجرم قرار دینے کے بعد، لینگ تجویز کرتا ہے کہ وہ پچھلے "فن پارے" کو برقرار رکھنے میں ناکام ہے، جس کے مطابق دھن 'پہلے شخص سے تیسرے شخص کے نقطہ نظر میں تبدیلی بظاہر "خوش" نجی آدمی بمقابلہ "زخمی" موسیقار کی نمائندگی کرتی ہے، جیسا کہ "اس کے گٹار سے ظاہر ہوتا ہے"۔ اس کے بجائے، ہیریسن گانے کے بعد کی آیات میں "اپنے ناقدین کو ڈانٹتے ہیں"۔ ان آخری آیات میں "سوچا کہ اب تک آپ کو اسکور معلوم تھا/آپ پہلے کی طرح پوائنٹ سے محروم ہو گئے تھے" اور "جب آپ حملہ کرتے ہیں تو، جرم پیدا کریں/میں اسے آپ کی لاعلمی پر ڈال دوں گا"، شاعری کے جوڑے ہوتے ہیں۔ موسیقی کے نقاد لنڈسے پلانر ان لائنوں کو بیان کرتے ہوئے کہتے ہیں کہ "یہ تجویز کرتا ہے کہ ہیریسن کی موسیقی میں اس سے کہیں زیادہ ہے جس پر تنگ نظری والے صحافی غور کر رہے ہیں۔" ریکارڈنگ ہیریسن نے اپریل 1975 میں ڈارک ہارس، ایکسٹرا ٹیچر (اس کے بارے میں سب پڑھیں) کی اپنی پیروی کی ریکارڈنگ شروع کی، جب وہ لاس اینجلس میں اپنے ڈارک ہارس ریکارڈ لیبل سے وابستہ کاروبار پر کام کر رہے تھے۔ لینگ نے ہیریسن کی اسٹوڈیو میں واپسی میں "تقریبا غیر معقول" جلد بازی پر تبصرہ کیا اور بتایا کہ ڈارک ہارس کے بعد ان کی "تلخی اور مایوسی" زیادہ تر ریکارڈنگ پر واضح تھی۔ سیشن کے شروع میں، ڈبلیو این ای ڈبلیو-ایف ایم کے ڈیو ہرمین کے ساتھ اپنے ریڈیو انٹرویو کے دوران، ہیریسن نے میوزک انڈسٹری کے اندر 1960 کی دہائی کے آئیڈیلزم کو ترک کرنے پر افسوس کا اظہار کیا اور اس کا تعلق ان لوگوں کی طرف سے حال ہی میں موصول ہونے والے تنقیدی ردعمل سے کیا جو "صرف نفرت کے ساتھ الگ ہو رہے تھے"، انہوں نے مزید کہا: "میں دراصل رولنگ اسٹون کے بارے میں بات کر رہا ہوں-[بانی ایڈیٹر] جان وینر کے بارے میں بات کر رہا ہوں۔" ہیریسن نے 21 اپریل اور 7 مئی کے درمیان ہالی ووڈ کے اے اینڈ ایم اسٹوڈیوز میں "اس گٹار (کینٹ کیپ فرام روئنگ)" کا بنیادی ٹریک ریکارڈ کیا۔ ہیریسن نے 12 تاروں والا صوتی گٹار بجایا، جس میں پیانو پر ڈیوڈ فوسٹر کی مدد حاصل تھی، اور جم کیلٹنر کی طرف سے شاذ و نادر، فلور ٹام ہیوی ڈرمنگ۔ ہیریسن کے باقاعدہ باس پلیئر اور بیٹلز ہیمبرگ کے سالوں سے ایک دوست، کلاؤس وورمن نے ایکسٹرا ٹیکچر کے بہت سے سیشنوں میں حصہ نہ لینے کا انتخاب کیا، بعد میں کوکین کی کثرت اور ہیریسن کے "ذہن کے فریم" کا حوالہ دیتے ہوئے جب وہ یہ البم کر رہے تھے۔ ہیریسن نے اے آر پی سنتھسائزر کا استعمال کرتے ہوئے گانے کے باس حصے کو اوور ڈب کیا، جبکہ گیری رائٹ نے اے آر پی سٹرنگز ایٹموسفیرکس فراہم کیے، ایک ایسی آواز جو اس وقت کے آس پاس ان کے ہٹ البم دی ڈریم ویور کی خصوصیت تھی۔ مصنف اینڈریو گرانٹ جیکسن کی تفصیل میں، گانے کا افتتاحی سنتھسائزر حصہ "70 کی دہائی کی ہارر فلک یا ڈیتھ وش سیکوئل میں جگہ سے باہر نہیں لگے گا"۔ ستمبر میں لندن میں پال گامباکینی کے ساتھ "اس گٹار" پر بات کرتے ہوئے ہیریسن نے گانے کو "کچھ گٹار بجانے کا ایک سستا بہانہ" قرار دیا۔ ہیریسن نے پورے ٹریک میں سلائڈ گٹار کے حصے بجائے، بشمول اختتامی سولو۔ لینگ ہیریسن کی کارکردگی میں "پیٹ ڈریک اسٹائلنگز" اور "راگ مائکروٹونز" کے اثر دونوں کی نشاندہی کرتا ہے۔ گانے کے بیچ میں واہ سے متاثر گٹار سولو جیسی ایڈ ڈیوس نے پیش کیا، جنہوں نے اگست 1971 میں بنگلہ دیش کے کنسرٹ میں پہلی بار ہیریسن کی حمایت کی تھی، اس کے بعد سے جان لینن کے حالیہ ہٹ گانے "#9 ڈریم" پر سابق بیٹل کے گٹار کے انداز کی عکاسی کی تھی۔ ڈیوس نے 5 جون کو "اس گٹار" میں اپنی شراکت کو اوور ڈب کیا، جس دن فوسٹر کے ترتیب کردہ آرکیسٹرل سٹرنگز ریکارڈ کیے گئے تھے۔ ریلیز ایکسٹرا ٹیچر ستمبر 1975 میں ایپل ریکارڈز پر جاری کیا گیا تھا، جس میں "یہ گٹار (رونے سے نہیں رہ سکتا)" کو تیسرے ٹریک کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا، "دی آنسرز ایٹ دی اینڈ" اور ہیریسن کے اسموکی رابنسن خراج تحسین "اوہ بیبی (آپ جانتے ہیں کہ میں آپ سے پیار کرتا ہوں)" کے درمیان۔ مصنف بروس اسپائزر لکھتے ہیں کہ اچھی طرح سے موصول ہونے والے مرکزی سنگل، "یو" کے علاوہ، البم نے "ہک سے لدے ممکنہ ہٹ" کی راہ میں بہت کم پیشکش کی، جس کی وجہ سے "یہ گٹار" کو فالو اپ سنگل کے طور پر منتخب کیا گیا۔ ایپل نے یہ سنگل 8 دسمبر کو امریکہ میں ایپل کیٹلاگ نمبر 1885 کے ساتھ جاری کیا۔ اس ریلیز کے لیے، گانے کو اختتامی سولو کے دوران جلد ختم کر کے 3:49 کے رننگ ٹائم تک ترمیم کیا گیا تھا۔ اسپائزر کے مطابق، بی سائیڈ ڈارک ہارس ٹریک "مایا لو" تھا، ایک ایسا انتخاب جس نے اضافی بناوٹ پر ریڈیو دوستانہ انتخاب کی کمی کو اجاگر کیا۔ سنگل کی یوکے ریلیز (بطور ایپل آر 6012) 6 فروری 1976 تک تاخیر کا شکار رہی۔ "یہ گٹار" اصل ایپل ریکارڈ لیبل کی آخری ریلیز تھی، جسے بیٹلز نے 1968 میں یوٹوپین نظریے سے منسلک ایک کاروباری ادارے کے طور پر شروع کیا تھا۔ ریکارڈ کے چہرے کے لیبل "آپ" اور اضافی بناوٹ کے لیے اپنائے گئے حسب ضرورت ڈیزائن کو استعمال کرنے کے بجائے عام ایپل ڈیزائن میں واپس آ گئے، جس میں ایک روشن نارنجی اور نیلے رنگ کی اسکیم اور معیاری ایپل لوگو کی جگہ کھایا ہوا سیب کور شامل تھا۔ امریکہ اور برطانیہ میں "یہ گٹار" صرف سادہ آستین میں دستیاب تھا۔ دیگر بازاروں میں دستیاب متبادل پیکیجنگ میں، نایاب جاپانی تصویر کی آستین نے 1974 کے دورے کے دوران اسٹیج پر ہیریسن کی تصویر کے گرد، پیرنٹ البم سے رنگین اسکیم کو شامل کیا۔ یہ تصویر ٹور فوٹوگرافر ہنری گروسمین نے لی تھی، جس نے 1960 کی دہائی میں بیٹلز کے ساتھ بڑے پیمانے پر کام کیا تھا۔ ہیریسن نے سنگل کے لیے کوئی تشہیر نہیں کی، لیکن کامیڈین ایرک آئیڈل کے رٹ لینڈ ویک اینڈ ٹیلی ویژن 1975 کرسمس اسپیشل میں ان کی مہمان پیشی، جس میں مقصد سے لکھا گیا "دی پائریٹ سونگ" گایا گیا، نے 1976 میں ان کے لیے فارم میں واپسی کا اعلان کیا۔ "یہ گٹار (کینٹ کیپ فرام روئنگ)" تین امریکی سنگلز چارٹس یا برطانیہ کے آفیشل سنگلز چارٹ میں سے کسی پر بھی جگہ بنانے میں ناکام رہا، پھر صرف ٹاپ 50 میں۔ یہ ہیریسن کا پہلا سنگل تھا جو بل بورڈ ہاٹ 100 سے محروم رہا، جہاں ان کی پچھلی تمام ریلیزز 36 نمبر سے کم نہیں تھیں، اور سابق بیٹل کا پہلا سنگل جو ریاستہائے متحدہ میں بالکل بھی چارٹ پر نہیں تھا۔ روڈریگز اس کی کامیابی کی کمی کو بنیادی طور پر اس حقیقت سے منسوب کرتے ہیں کہ ایپل اس وقت تک "دھوئیں کو ختم کر رہا تھا" اور سنگل کے لیے کمپنی کی تشہیر کا کوئی وجود نہیں تھا۔ جنوری 1976 میں اے اینڈ ایم-ڈسٹری بیوٹڈ ڈارک ہارس ریکارڈز کے ساتھ دستخط کرنے کے بعد، جب تک یہ سنگل برطانیہ میں نمودار ہوا، ہیریسن کی ایپل کے ساتھ شمولیت باضابطہ طور پر ختم ہو چکی تھی۔ اسپائزر لکھتے ہیں: "یہ ایک افسوسناک اختتام تھا اور ایپل کی پہلی ریلیز، 'ارے جوڈے' کی کامیابی سے بہت دور تھا۔" تنقیدی استقبالیہ عصری جائزے ڈسکسنگ ایکسٹرا ٹیکسٹور اپنی 1977 کی کتاب دی بیٹلس فارایور میں، نکولس شیفنر نے ہیریسن کے "دنیا کے ناقدین" کے بارے میں لکھا ہے کہ وہ "اس گٹار" کو "سرخ جھنڈے پر بیلوں کی طرح" جواب دیتے ہیں اور دیگر "اس بارے میں مقالے کہ جائزہ لینے والے ہمیشہ کس طرح" نقطہ نظر سے محروم رہتے ہیں "۔ شیفنر نے مزید کہا: "سچ ہے، ناقدین غیر منصفانہ تھے، یہاں تک کہ شیطانی بھی۔ لیکن کوئی صرف یہ امید کر سکتا تھا کہ جارج ان سے اوپر اٹھے گا، اور ایک ایسا کام تیار کرے گا جو ان سب کو جعلی بنا دے۔ یہ بالکل وہی ہے جو وہ ایک سال بعد تیتیس اور ایک تہائی کے ساتھ کرے گا۔ " روڈریگز لکھتے ہیں کہ "ناقدین فطری طور پر بیٹلز کے کیٹلاگ کو مقدس سمجھتے تھے" اور اس وجہ سے "[ہیریسن] نے 'وائل مائی گٹار جینٹی ویپس' کا سیکوئل تیار کرنے پر اختلاف کیا۔" رولنگ اسٹون کے ایک اور نامناسب جائزے میں، ڈیو مارش نے البم کے پہلے حصے کے زیادہ تر حصے کو "پیڈڈ سبٹر فیوج" کے طور پر مسترد کرتے ہوئے کہا کہ "یہاں" اس گٹار (کینٹ کیپ فرام روئنگ) "کے ناکام وعدے کے لیے کوئی معاوضہ نہیں ہے۔ این ایم ای کے مصنفین رائے کار اور ٹونی ٹائلر نے کہا کہ، بیٹلز ٹریک کے مقابلے میں، ہیریسن کا "اکثر متاثر کن لیکریموز گٹار یہاں حقیقی غم زدہ شکل سے کم ہوتا ہے"، انہوں نے مزید کہا: "دھن کی کمی سے مدد نہیں ملتی ہے"۔ اس کے برعکس، ریکارڈ ورلڈ کے واحد جائزہ لینے والے نے لکھا ہے کہ ہیریسن نے "اس ترمیم شدہ اضافی متن کے گیت کے ساتھ نشان زد کیا" اور رائٹ کے اے آر پی تاروں کو "شاندار ساتھی" میں نمایاں کیا۔ میلوڈی میکر کے لیے اپنے جائزے میں، رے کولمین نے "اس گٹار" کی تعریف ایک "تیز تر ٹریک" کے طور پر کی جس میں ایک گیت والا پیغام تھا جسے وہ "گرم، موزوں، دل چھونے والا" سمجھتے تھے۔ کیش باکس نے کہا کہ ہیریسن "اسی موسیقی کی سمت میں چلتا ہے جو اس کے پاس پچھلے دو سالوں سے ہے: تاروں کو موڑنا تاکہ وہ ہیریسن کے کچھ جنگلی ذہن کے ہم عصروں کی طرح چیخنے/چیخنے کے بجائے پھولے ہوئے بلیوز انداز میں روئیں"، انہوں نے مزید کہا کہ "جارج کی آواز بہت تعریفی ہے اور الفاظ آہستہ سے سنجیدہ ہیں"۔ ریٹروسپکٹو اسسمنٹ آل میوزک کے رچرڈ گینیل "اس گٹار" کو "وہیل مائی گٹار جینٹی ویپس" کے "پرکشش" سیکوئل کے طور پر دیکھتے ہیں اور اسے ہیریسن کی اپنے سولو کیریئر کی بہترین کمپوزیشن میں شامل کرتے ہیں۔ اینڈریو گرانٹ جیکسن نے اپنی کتاب اسٹیل دی گریٹیسٹ: دی ایسینشیل سولو بیٹلس سونگز میں یہ ٹریک پیش کیا ہے۔ وہ اپنے ناقدین کے تئیں ہیریسن کی تلخیوں کو سابق بیٹلز میں ایک مشترکہ خصوصیت کے طور پر تسلیم کرتا ہے، اور اپنی شکایات کو نشر کرنے کے لیے بیٹلز کے ایک قابل احترام گانے پر دوبارہ غور کرنے میں "مایوسی" کو تسلیم کرتا ہے۔ جیکسن اس کے باوجود ریکارڈنگ پر "گروپ کی ہم آہنگی" کے ساتھ ساتھ فارسٹر کے سٹرنگ ترتیب کی تعریف کرتے ہوئے کہتے ہیں: "['یہ گٹار'] بیٹلز کی اب تک کی سب سے زیادہ مایوس کن سابقہ دھنوں میں سے ایک ہو سکتی تھی، لیکن اس کی عجیب نالی بار بار سننے پر مجبور کرتی ہے۔" رابرٹ روڈریگز اسے ایک "عمدہ ٹریک" سمجھتے ہیں جس میں ہیریسن کی "بہترین صوتی پرفارمنس" میں سے ایک ہے، پھر بھی وہ دھنوں میں ایک ناپسندیدہ "دفاع کی ہوا، تکبر سے متصل" کی بھی نشاندہی کرتے ہیں۔ موجو میگزین میں لکھتے ہوئے، جان ہیرس نے "اس گٹار" کو ایک "قابل خدمت سیکوئل" کے طور پر بیان کیا ہے جس میں ہیریسن "1) ایک صاف ڈیلن تاثر دیتا ہے، اور 2) ایک اور خوبصورت سلائیڈ سولو ادا کرتا ہے۔" ہیریسن کے کیٹلاگ کے 2014 کے ایپل ایئرز کے دوبارہ اجرا کا جائزہ لیتے ہوئے، نیوزی لینڈ ہیرالڈ کے صحافی گراہم ریڈ کا کہنا ہے کہ یہ ٹریک "اس وقت کے مقابلے میں بہت بہتر گانا ہے"، جبکہ ریکارڈ کلیکٹر کے اوریگانو راتھبون نے اسے ایک مثال کے طور پر پیش کیا ہے کہ کس طرح ہیریسن کے ایپل البمز میں سے ہر ایک تنقیدی طور پر سراہی جانے والی آل تھنگز مسٹ پاس کے بعد "ریلیز کے لرزتے لمحات پر مشتمل ہے"۔ اس کے برعکس، الٹیمیٹ کلاسک راک کے نک ڈیریسو نے اسے ایکسٹرا ٹیکسٹور پر بدترین گانا قرار دیتے ہوئے اسے "بیٹلز کی دھن [جو] اس البم کے تخلیقی طور پر دیوالیہ، ڈیڈ اینڈ وائب کے لیے ایک سائن پوسٹ کے طور پر کام کرتی ہے" کا ایک غیر ضروری دوبارہ کام قرار دیا۔ ہیریسن کے سوانح نگاروں میں، سائمن لینگ نے "اس گٹار" کو ایک "پریشان کن گانا" کے طور پر بیان کیا ہے، جس میں "پرجوش اور طاقتور" ہیریسن آواز ہے، اور اس کے اور نیل ینگ کے اسی طرح کے صحافی مخالف "ایمبولینس بلیوز" کے درمیان متوازی باتیں ہیں۔ ایلیٹ ہنٹلی کا کہنا ہے کہ، اگرچہ ہیریسن کا "وہیل مائی گٹار جینٹی ویپس" کی پیروی لکھنے کا فیصلہ گمراہ کن تھا، لیکن سیکوئل "اپنے آپ میں ایک اچھا گانا ہے، جس میں ماسٹر کا بہترین لیڈ گٹار ورک ہے"۔ ایان انگلس ہیریسن کی 1968 کی کمپوزیشن کو 1975 کے گانے سے الگ کرنے والے "گلف" کے بارے میں لکھتے ہیں: "اگرچہ پہلا ایک دل دہلا دینے والا اور اطمینان بخش تبصرہ تھا جس نے ایک نغمہ نگار کی حیثیت سے ان کی نئی پختگی کی طرف توجہ مبذول کروائی، لیکن یہ ایک گھٹیا اور متکبرانہ بیان ہے جس میں وہ خود کو تنقید سے بالاتر رکھنا چاہتے ہیں۔ الفاظ اور موسیقی دونوں ایک کھٹے اور پریشان اداکار کی عکاسی کرتے ہیں، جس کی ناراضگی بالکل واضح ہے۔ " ڈیل ایلیسن نے "اس گٹار" کو "پرجوش دھنوں" کے ساتھ ایک "خوبصورت گانا" کے طور پر بیان کیا ہے، اور اسے ہیریسن کی کمپوزیشن جیسے "اسنٹ اٹ اے پیٹی"، "دی لائٹ دیٹ ہیز لائٹڈ دی ورلڈ"، "بلو اوے" اور "سیٹ سنگنگ" کے ساتھ گروپ کیا ہے-وہ تمام گانے جو "ان سے واقف لوگوں کے دلوں کے قریب رہتے ہیں"۔ 1974 میں ہیڈ لائن پرفارمر کی حیثیت سے ہیریسن کے تجربات کی وجہ سے وہ سترہ سال تک دوبارہ دورے پر نہیں آئے، جب انہوں نے دسمبر 1991 میں ایرک کلاپٹن کے بینڈ کے ساتھ جاپان کا ایک مختصر دورہ کیا۔ اسی سال نومبر میں، برک شائر کے بری اسٹوڈیوز میں ریہرسل کے دوران، "یہ گٹار (کینٹ کیپ فرام روئنگ)" ان 35 گانوں میں سے ایک تھا جن پر ہیریسن نے کنسرٹ سیٹ لسٹ کے لیے غور کیا تھا، لیکن انہوں نے اسے کسی بھی شو میں پیش نہیں کیا۔ سابق یوریتھمک ڈیو اسٹیورٹ لندن میں ہیریسن کے ساتھ "اس گٹار" کے ایک ورژن کی ریکارڈنگ کو یاد کرتے ہیں۔ ریکارڈنگ 1992 میں کی گئی تھی اور، دس سال بعد، رنگو اسٹار، دھانی ہیریسن اور کارا ڈیو گارڈی نے بالترتیب ڈھول، صوتی گٹار اور بیکنگ ووکلز پر اوور ڈب کیا۔ اس کے بعد یہ گانا انٹرنیٹ پر اسٹیورٹ کے پلاٹینم ویرڈ پروجیکٹ کو فروغ دینے کے لیے مارچ 2006 میں شائع کیا گیا تھا-ہیریسن کی 58 سال کی عمر میں کینسر سے موت کے چار سال بعد۔ اگرچہ یہ پلاٹینم ویرڈ کے البم، میک بیلیو پر ظاہر نہیں ہوا، "اس گٹار" کے اس ورژن کو 2014 میں ایکسٹرا ٹیکسٹور کے دوبارہ جاری ہونے پر بونس ٹریک کے طور پر شامل کیا گیا تھا۔ بلاگ کریٹکس کے لیے لکھتے ہوئے، سیئٹل میں مقیم نقاد شاز لپ اسے "سخت راک پر مبنی ریمیک" کے طور پر دیکھتے ہیں، جبکہ گراہم ریڈ بونس ٹریک کو "ایک دلچسپ غیر تاریخ شدہ اپ ڈیٹ" کے طور پر بیان کرتے ہیں۔ عملہ مندرجہ ذیل موسیقاروں نے "یہ گٹار (رونے سے نہیں رکھ سکتا)" کے اصل ورژن پر ادا کیا: جارج ہیریسن-آواز، 12 تاروں والا صوتی گٹار، اے آر پی باس، سلائیڈ گٹار جیسی ایڈ ڈیوس-الیکٹرک گٹار ڈیوڈ فوسٹر-پیانو، تاروں کا انتظام گیری رائٹ-اے آر پی تار جم کیلٹنر-ڈرم نوٹ حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیٹ سلیپنگ: جارج ہیریسن کا فن اور روحانیت، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ رائے کار اور ٹونی ٹائلر، دی بیٹلس: این السٹریٹڈ ریکارڈ، ٹریوین کوپلسٹون پبلشنگ (لندن، 1978 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ جو ہیگن، اسٹیکی فنگرز: دی لائف اینڈ ٹائمز آف جان وینر اور رولنگ اسٹون میگزین، نوف (نیویارک، نیو یارک، 2017 ؛)۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 [1980] ؛)۔ اولیویا ہیریسن، جارج ہیریسن: مادی دنیا میں رہنا، ابرامس (نیویارک، نیویارک، 2011 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ اینڈریو گرانٹ جیکسن، اسٹیل دی گریٹیسٹ: دی ایسینشیل سولو بیٹلس سونگز، اسکیئرکرو پریس (لینھم، ایم ڈی، 2012 ؛)۔ ایشلے کاہن (ایڈ۔ )، جارج ہیریسن پر جارج ہیریسن: انٹرویوز اینڈ انکاؤنٹرز، شکاگو ریویو پریس (شکاگو، آئی ایل، 2020 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ ٹموتھی وائٹ، "جارج ہیریسن: دوبارہ غور شدہ"، موسیقار، نومبر 1987، پی پی۔ 50-67۔ باب ووفنڈن، دی بیٹلس اپارٹ، پروٹیئس (لندن، 1981 ؛)۔ 1975 گانے 1975 سنگلز جارج ہیریسن گانے ایپل ریکارڈز سنگلز گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کے تیار کردہ گانے ریکارڈنگ اوپس پبلشنگ اور گنگا پبلشنگ کے ذریعہ شائع کردہ جارج ہیریسن میوزک، بی وی سیکوئل گانے