Synizesis
مطابقت پذیری () ایک صوتی تبدیلی (میٹاپلازم) ہے جس میں دو اصل سلیبک سر (ہاٹاس) کو ایک واحد سلیبل کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ شاعری میں، صوتی سنکچن اکثر شاعرانہ شکل کی پیمائش کے تقاضوں کی وجہ سے ضروری ہوتا ہے۔ مطابقت پذیری کو وقت کے ساتھ ساتھ کسی زبان کے ارتقاء میں ایک قدرتی مصنوع کے طور پر بھی سمجھا جاتا ہے۔ اس تلفظ کی نمائندگی کے لیے ایک ٹائی کا استعمال کیا جا سکتا ہے: ڈینک (یعنی ڈینک)۔ تعریف مطابقت پذیری یونانی (مطابقت پذیری، "ایک ساتھ بیٹھنا") (سن، "ساتھ") اور (ہیزو، "میں بیٹھتا ہوں") سے آتی ہے۔ یہ اصطلاح دوسری صدی عیسوی کے اوائل میں اس سر کی تبدیلی کو بیان کرنے کے لیے استعمال کی گئی تھی، اسکندریہ کے گرامر، ہیفیشن کے ذریعے۔ قدیم گرامر کے ماہرین، جیسے کہ ہیفایشن، نے مطابقت پذیری کی تعریف وسیع پیمانے پر کسی بھی دو حروف کے "σύλληsiις" (سلیپسس، "ایک ساتھ (آوازوں کا)") کے طور پر کی ہے۔ تاہم، زیادہ عصری اسکالرشپ نے تسلیم کیا ہے کہ، جب اس طرح تعمیر کیا جاتا ہے، تو مطابقت پذیری کو بلاجواز وسیع معنی دیا جاتا ہے۔ مطابقت پذیری اب دو ملحقہ حرفی سروں کے امتزاج کو بیان کرنے تک محدود ہے۔ یہ کسی لفظ کے اندر، یا الفاظ کے درمیان کی حد پر ہو سکتا ہے۔ تین شعبوں میں مطابقت پذیری کی تعریف کے بارے میں اختلاف ہے۔ سب سے پہلے، اسکالرز اس بات سے متفق نہیں ہیں کہ جب کسی لفظ کی ہجے میں تبدیلی آتی ہے تو کیا مطابقت پذیری موجود ہوتی ہے۔ ابتدائی مفروضہ یہ تھا کہ مطابقت پذیری میں ہجے میں کوئی تبدیلی نہیں ہوتی، تاہم اس ضرورت کو نظر انداز اور تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے۔ دوسرا، اگرچہ مطابقت پذیری کو ڈیسلابیفیکیشن کے عمل کے طور پر سمجھا گیا ہے، کچھ اسکالرز کا کہنا ہے کہ جو سر ایک دوسرے کے ساتھ جڑے ہوئے ہیں وہ واقعی مونوسیلیبک نہیں ہیں۔ تیسرا، یہ واضح نہیں ہے کہ آیا دو سر آوازوں میں سے کسی ایک کو حذف کرنا مطابقت پذیری سمجھا جا سکتا ہے۔ اسے عام طور پر سنالیفا یا ایلیژن کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ یہ اختلافات اس حقیقت کے نتیجے میں سامنے آتے ہیں کہ زبانوں میں شاذ و نادر ہی اپنی رسم الخط کے ذریعے ہایٹک اور سنزیٹک تلفظ کے درمیان فرق کرنے کا ذریعہ ہوتا ہے۔ ان تعریفی تضادات سے بچنے کے لیے، "مطابقت پذیری" کو مطابقت پذیری کے ایک جامع متبادل کے طور پر تجویز کیا گیا ہے، تاہم یہ مقبول استعمال میں داخل نہیں ہوا ہے۔ پروسوڈی قدیم یونانی مہاکاوی یونانی ہومر، ایلیڈ 1: "Πηληάδεω" کے اختتام میں مطابقت پذیری موجود ہے، جس میں-εω آخری دو حرفوں کو ایک میں گھٹا دیا گیا ہے۔ یہ نتیجے میں آنے والے حرف کو "-ε ω άχι-" میں ڈیکٹائل کے لمبے حرف کے طور پر پڑھنے کی اجازت دیتا ہے۔ تاہم، محض ڈیکٹائل بنانے کے لیے ضروری ہونے کے علاوہ، یہ مطابقت پذیری ایک شعوری اور جان بوجھ کر آواز کی تکنیک ہو سکتی ہے۔ مثال کے طور پر، یہ تجویز کیا گیا ہے کہ آخری دو الفاظ کی متناسب خاصیت اور مشکل تلفظ لائن کو تناؤ اور پیش گوئی فراہم کرتا ہے۔ آٹک یونانی سوفوکلیس، کولونس میں اوڈیپس: خاص طور پر آٹک سانحے کے پہلوؤں میں، مخصوص پوزیشنوں میں مطابقت پذیری کے تکرار کے نمونوں کا مشاہدہ کیا گیا ہے۔ جوہانس رمپیل نے نوٹ کیا کہ، آئامبی ٹرائمیٹر میں، مطابقت پذیری اکثر پہلے پاؤں کے آرسس (دوسرے حرف)، یا تیسرے پاؤں کے مقالے (پہلے حرف) پر ہوتی ہے۔ لفظ (تھیسیس، تھیسیس کا) کولونس میں سوفوکلیس کے اوڈیپس کی 1003 اور 1103 کی لائنوں میں ظاہر ہوتا ہے، اور رمپیل کے نتائج کی وضاحت کرتا ہے۔ اس کے نتائج کی بعد میں تصدیق اور ترقی کی گئی ہے۔ اس اصول کے تین قابل ذکر مستثنیات ہیں۔ پہلا کچھ مرکب الفاظ کے معاملے میں ہوتا ہے، جیسے کہ νεοπτολεμος (نیوپٹولیمس، "نیا جنگجو")، جو سوفوکلس اور یوریپائڈز میں پائے جاتے ہیں، اور λεωφοροy (لیوفورو، "ہائی وے")، جو یوریپائڈز میں پائے جاتے ہیں۔ اس طرح کے مرکب الفاظ، نظریاتی زمروں میں آنے کے باوجود، مطابقت پذیری سے نہیں گزرتے، کیونکہ وہ میٹر کے مطابق نہیں ہوتے ہیں۔ دوسرا، لفظ πολεως (پولیوس، "شہر کا")، بھی اس اصول کا ایک قابل ذکر مستثنی ہے، کیونکہ یہ زیادہ کثرت سے مطابقت پذیری میں بیان کیا جاتا ہے، قطع نظر اس کے کہ یہ کس پاؤں میں گرتا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ اس لفظ کو عام طور پر روزمرہ کی تقریر میں متناسب طور پر (یعنی غیر متناسب طور پر) بیان کیا جاتا تھا۔ مزید برآں، ہائیٹک πολεως اناپاسٹک ہے، جو آئامبیک ٹرائمیٹر کے مطابق نہیں ہے۔ تیسرا، ڈائی سلیبک الفاظ (جنہیں مطابقت پذیری کے ذریعے مونوسیلیبک بنایا جائے گا)، جیسے کہ θεodς (theós، "خدا") اس اصول کی پیروی نہیں کرتے ہیں۔ یوروپائڈز کے ٹرائمیٹر میں اس کی مقبولیت تک تھیوڈس کو صرف شاذ و نادر ہی مونوسیلیبل طور پر بیان کیا جاتا تھا۔ یونانی گیتوں کی مطابقت پذیری کا مشاہدہ قدیم یونانی گیتوں کی شاعری میں بھی کیا گیا ہے، اور اس میں مہاکاوی اور المناک یونانی دونوں کے ساتھ مماثلت ہے۔ مثال کے طور پر، پنڈار میں، نیمین اوڈ ششم، επηετατον (ایپیٹاٹون، "سال بھر جاری رہتا ہے") (لائن 10) "ηε" میں ہم آہنگی سے گزرتا ہے جیسا کہ ہیسیوڈ میں ہوتا ہے۔ پنڈار کے پائیتھین اوڈ IV میں، لائن 250 میں لفظ "Πελιαοφονον" (پیلیافونون، "پیلیاس کا قاتل") موجود ہے۔ اگرچہ سنکچن عام طور پر تین ملحقہ سروں کے ساتھ اکثر ہوتا ہے، لیکن یہاں سروں کو الگ الگ بیان کیا جاتا ہے۔ یہ یونانی المیہ کے مشاہدات سے مطابقت رکھتا ہے، کہ طویل مرکب اسم اکثر مطابقت پذیری سے نہیں گزرتے ہیں۔ لاطینی ورگل، اینیڈ: پہلی اور تیسری مثالوں میں، آخری دو سر لائن کے آخر میں اینسیپس بنانے کے لیے مطابقت پذیری سے گزرتے ہیں۔ - ei کا تلفظ ڈفتھونگ کے طور پر کیا جائے گا (یہ ڈفتھونگ عام طور پر لاطینی میں موجود ہوتا ہے، حالانکہ کبھی بھی کسی لفظ کی آخری پوزیشن میں نہیں ہوتا ہے، لیکن یونانی ناموں کے لیے جیسا کہ یہاں ہے)، اور-oo ایک گلائڈ کے ساتھ، دے رہا ہے [جو]۔ دوسری مثال میں، ایک ڈیکٹیلک پانچواں پاؤں (-کاٹ ڈیہنک) ناممکن ہے، کیونکہ ڈی-اور-ہنک دونوں لمبے حرف ہیں۔ اس طرح، واحد ممکنہ تعمیر میں "ڈیہنک" کی مطابقت پذیری کمی شامل ہے۔ نوٹ مطابقت پذیری اب بھی یہاں ممکن ہے، حالانکہ سر ملحقہ نہیں ہیں، کیونکہ لاطینی/ایچ/فونیم ایک مضبوط مخطوط نہیں تھا۔ قدیم لاطینی دور کی شاعری میں مطابقت پذیری کے لیے مختلف کنونشن تھے۔ آگسٹن شاعری میں، مطابقت پذیری کے ذریعے حرف کو مبہم یا دبایا جانا غیر متزلزل تھا۔ مثال کے طور پر، "الویو" ("کھوکھلی میں") میں، تناؤ پہلے حرف پر ہوتا ہے، اور غیر دباؤ والا دوسرا حرف مطابقت پذیری میں تیسرے کے ساتھ مل جاتا ہے۔ تاہم، پلاٹین لاطینی میں، مطابقت پذیری کے ذریعے دبے ہوئے حرف پر زور دیا گیا تھا، جیسے کہ "می" ("میرا") میں، جہاں زور "ای" پر ہوتا ہے۔ اس کا نتیجہ یہ ہے کہ قدیم لاطینی میں کوئی بھی دو غیر دباؤ والے حروف مطابقت پذیری سے نہیں گزر سکتے ہیں۔ پلاٹین مطابقت پذیری اکثر پروکلیٹکس اور اینکلیٹکس کے معاملے میں ہوتی ہے، چھوٹے الفاظ جو قدرتی طور پر تناؤ کا مطالبہ نہیں کرتے ہیں، تاہم یہ ٹھوس اور مضبوط اسم اور فعل کے معاملے میں بھی ہوتا ہے، جیسے کہ "دیو" ("خدا کے لیے") اور "سائنس" ("میں جانتا ہوں")۔ تاہم، جس چیز کو اہم قرار دیا گیا ہے وہ خود لفظ نہیں ہے، بلکہ جملے میں اس کا سیاق و سباق اور فنکشن ہے۔ ٹھوس اسم ابھی تک جملے میں زیادہ اہم الفاظ کے ماتحت ہو سکتے ہیں، اور اس طرح "[اس قابل] سلرنگ کی مزاحمت کرنے سے قاصر" ہو سکتے ہیں۔ اگرچہ یہ استدلال کیا گیا ہے کہ "لائنوں" اور "میٹر" کے لحاظ سے جاپانی شاعری کا تجزیہ کرنے کا یوروسینٹرک نقطہ نظر نامناسب ہو سکتا ہے، اس کے باوجود ہم آہنگی کو سمجھا جاتا ہے۔ اگرچہ ہائپر میٹرک (اور ہائپومیٹرک) لائنیں جاپانی شاعری کی مختلف شکلوں میں پائی جاتی ہیں، لیکن ایک ایسا پڑھنا جو لائن کو چھوٹا (یا لمبا) کرتا ہے بہتر ہے۔ یہ یا تو اخراج یا مطابقت پذیری کا باعث بن سکتا ہے۔ سوسی ہوشی، ہائیکونن اسو 21: آخری سطر آٹھ حرفوں میں ہائپر میٹرک دکھائی دے گی، جو واکا شاعری کی شکل کے بعد اس کو دیئے گئے سات حروف سے زیادہ ہے۔ اس طرح کی لکیر کو جی اماری کہا جاتا ہے۔ تاہم، اگر اس کے بجائے [ارجاکے] یا [ارجاکے] کے طور پر پڑھا جاتا ہے، جس میں [i] سر کو وقف کیا جاتا ہے اور متبادل طور پر گلائڈ کے طور پر بیان کیا جاتا ہے، تو میٹر کو برقرار رکھا جا سکتا ہے۔ اس طرح کی کمی، اگرچہ کسی سر کو مکمل طور پر حذف نہیں کیا گیا ہے (جیسے کہ [ارکے] کا تلفظ کیا گیا تھا)، مطابقت پذیری کو تشکیل دینے کے لیے کافی ہے۔ ایٹمولوجی میں رومانوی زبانیں جیسے جیسے کلاسیکی لاطینی فحش لاطینی میں تبدیل ہوئی، عام مطابقت پذیری تلفظ ہجے میں جھلکنے لگے، جس سے ڈینڈے کے لیے ڈینڈے ("تب")، ڈیس کے لیے ڈائز ("دن") اور سا کے لیے سوا ("آپ کا") جیسی شکلیں ملتی ہیں۔ وقفے سے بچنے کے لیے یہ ہم آہنگ سر کی کمی رومانوی زبانوں کے ارتقاء تک جاری رہی۔ مثال کے طور پر، لاطینی ٹرائسیلیبیک ہیبیو ("میرے پاس ہے") کا اطالوی مشتق ڈائیلیبیک ابیو ہے، جہاں فائنل-او/جو/میں گلائڈ میں تبدیل ہو جاتا ہے، جسے-او لکھا جاتا ہے۔ اگرچہ اورینٹی ("مشرق") اور گلوریا ("جلال") جیسے الفاظ جو لاطینی سے ماخوذ ہیں، شاید ایک بار ہائیٹک لیٹینیٹ تلفظ کو محفوظ رکھنے کے لیے بلند کیے گئے ہوں، لیکن اس کا سختی سے مشاہدہ نہیں کیا جاتا ہے، اور مطابقت پذیر تلفظ زیادہ مقبول متبادل ہے۔ اس طرح کے مطابقت پذیری کو بائیں یا دائیں سمت کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، لاطینی انا ("میں، میں") کے اپنے انٹرووکلک "جی" کو کھو دینے کے بعد، ای او بننے کے بعد، پرتگالی میں "ای" آواز کو ترجیح دی گئی، جس سے مونوسیلیبک ای یو ملتا ہے، جبکہ ہسپانوی میں "او" آواز کو ترجیح دی گئی، جس سے مونوسیلیبک یو ملتا ہے۔ جاپانی صوتی فیوژن جاپانی صفتیات کا ایک اہم حصہ ہے۔ مطابقت پذیری کی ایک سادہ مثال موضوع کے مارکر کے مشتقات کی etymology میں دیکھا جا سکتا ہے، Â (wa). جب کوپولا (ڈی) کے بعد رکھا جاتا ہے، تو اس کے نتیجے میں [دیوا] آواز [ڈی اے] میں تیار ہوتی ہے، اور پھر مطابقت پذیری سے گزر کر [ڈی جے اے] یا [ڈی جے اے] بن جاتی ہے، جس کے نتیجے میں بالآخر بول چال (جا) ہوتی ہے۔ اسی طرح کے ایک عمل میں دیکھا گیا کہ (ٹی وا) بول چال میں (چا) بننے کے لیے تیار ہوا۔ چاہے مطابقت پذیری جاپانی زبان میں ہوتی ہے اس کا انحصار متعدد عوامل پر ہو سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، ڈائیلیبک/آؤ/ترتیب والے الفاظ ان کی اصل کے لحاظ سے مختلف طریقے سے تیار ہوئے۔ اس ترتیب کے ساتھ چینی-جاپانی الفاظ زیادہ تر مطابقت پذیری سے گزرتے ہیں: کیو (کیو، "دارالحکومت شہر") مونوسیلیبک/کجو۔/سے/کجو/بن گیا۔ تاہم، ایک ہی ترتیب کے ساتھ مقامی اصل کے الفاظ مطابقت پذیری سے نہیں گزرے، جیسے کہ (کاؤ، "خریدنے کے لیے")۔ اسی طرح کی تبدیلیاں چینی-جاپانی الفاظ کے حوالے سے کہیں اور ہوتی ہیں، جیسے کہ/eu/ترتیب کے ساتھ۔ لفظ کی اصل سے قطع نظر،/एआइ/ترتیب نسبتا مستحکم رہی ہے، اس میں اسے مطابقت پذیری کے ذریعے کم نہیں کیا گیا ہے۔ تاہم، خاص طور پر ٹوکیو کی بولی میں، اس ترتیب کے ساتھ الفاظ جیسے δε (تائیگائی، "عام طور پر") اور δε (اٹائی، "تکلیف دہ") کو کم کر دیا گیا ہے، جو بالترتیب ڈائیلیبک/teːgeː/اور/iteː/دیتے ہیں۔ بہت سی زبانوں میں، بولنے والوں نے وقفے کے تئیں نفرت ظاہر کی ہے، اور اس طرح سروں کے ہم آہنگ تلفظ کے حق میں بڑھ گئے ہیں۔ تاہم، وقفہ اکثر رسمی رجسٹر کے سیاق و سباق میں داخل ہوا ہے، جس میں زیادہ واضح ہائیٹک تلفظ نے رسمی احساس کو برقرار رکھا ہے۔ کوریائی زبان کے مختلف الفاظ میں رسمی اور آرام دہ اور پرسکون تقریر کے لیے متبادل تلفظ ہوتے ہیں۔ آرام دہ اور پرسکون تقریر کی شکلیں اکثر رسمی شکل سے اخذ کی جاتی ہیں، اور اس میں ایک صوتی حرف شامل ہوتا ہے جو مطابقت پذیری کے ذریعے اپنے پڑوسی میں ضم ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، لفظ کی زیادہ رسمی شکل جس کا مطلب ہے "بچہ"، (a-i)، آرام دہ اور پرسکون تقریر میں مطابقت پذیری سے گزرا، اور (ae) بن گیا۔ اسی طرح، "انسان" کے لیے رسمی لفظ، (سا-نا-آئی)، آرام دہ اور پرسکون تقریر میں، من (سا-ناے) بن گیا۔ یہ صوتی تبدیلی ذرہ پر اسم کے درمیان کی حد پر بھی واقع ہو سکتی ہے: مثال کے طور پر ٹرائسیلیبک (نیو-ای-جی، "آپ کے لیے")، جو کہ ضمیر (نیو، "آپ") اور ڈیٹیو ذرہ (ایج، "سے") پر مشتمل ہوتا ہے، کو [nē.ke] دیتے ہوئے ڈائیلیبل طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ یہ امتیازات اکثر فعل کے امتزاج میں مشاہدہ کیے جاتے ہیں، بعض غیر فعال فعل کی شکلوں میں رسمی اور غیر رسمی تلفظ ہوتا ہے۔ یونانی سنیزیسس جدید یونانی میں زیادہ آرام دہ اور پرسکون تقریر کا اشارہ بھی ہو سکتا ہے۔ یونانی بولنے والے، خاص طور پر بوڑھے بولنے والے، اس بارے میں کچھ آگاہی برقرار رکھتے ہیں کہ آیا الفاظ اصل میں مطابقت پذیری یا وقفے میں بلند کیے جائیں گے، اور رسمی سیاق و سباق میں بات کرتے وقت اس کی درست عکاسی کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ تاہم، جب غیر رسمی سیاق و سباق میں، نہ صرف یہ فرق کم اہمیت کا حامل ہوتا ہے، بلکہ کبھی کبھار مطابقت پذیری تلفظ کے لیے ڈیفالٹ کو ترجیح دی جاتی ہے۔ مثال کے طور پر، بول چال کی تقریر میں، ایک لفظ جیسے σχέδια (sxedia، "منصوبے")، جو کہ وقفے وقفے میں صحیح طور پر بیان کیا جاتا ہے، اس کے بجائے مطابقت پذیری میں، دیا جا سکتا ہے۔ الٹا بھی درست ہے: لفظ καθάρια (کتھاریا، "صاف")، جس کا صحیح تلفظ مطابقت پذیری میں کیا جاتا ہے، رسمی حالات میں ہائپر کوریکٹ کیا جا سکتا ہے۔ مزید دیکھیں میٹاپلاسم سنالیفا ایلیژن کنٹریکشن (گرائمر) کریسس سیناریسیس حوالہ جات قدیم یونانی آواز کی تبدیلیاں