Camilla Dickinson
کیملا ڈکنسن میڈلین ایل اینگل کا 1951 کا ناول ہے جو نیویارک شہر کے غیر فعال خاندانوں سے تعلق رکھنے والے دو نوعمروں کے پہلے رومانوی کے بارے میں ہے۔ 1965 میں اسے کیملا کے عنوان سے قدرے مختلف شکل میں دوبارہ شائع کیا گیا۔ پندرہ سالہ کیملا ڈکنسن نومبر 1950 میں تقریبا تین ہفتوں پر محیط اپنی زندگی کا ایک اہم دور بیان کرتی ہیں۔ کیملا نیویارک شہر کے پارک ایونیو میں اپنے امیر والدین روز کے ساتھ رہتی ہے، جو خوبصورت لیکن غیر ذمہ دارانہ اور حد سے زیادہ ڈرامائی ہے، اور رافیرٹی، جو ایک سخت، ذمہ دار معمار ہے۔ خاموش، فکر مند اور غیر ڈرامائی کیملا ماہر فلکیات بننے کا خواب دیکھتی ہے، لیکن اسے اپنے والدین کی پریشان کن شادی کے مسلسل اتار چڑھاؤ سے نمٹنا پڑتا ہے۔ روز کا جیکس نامی شخص کے ساتھ تعلق شروع ہو جاتا ہے، جسے کیمیلا کو حادثاتی طور پر اس وقت پتہ چلتا ہے جب وہ روز اور جیکس کے بوسہ لینے پر چلتی ہے۔ روز کیملا سے التجا کرتی ہے کہ وہ اسے خفیہ رکھے، لیکن رافیرٹی چاہتی ہے کہ کیملا ایماندار ہو اور اسے سچ بتائے۔ گلاب اور رافیرٹی لڑتے ہیں، اور روز خودکشی کی کوشش کرتی ہے، جس سے رافیرٹی کو اس کے پاس واپس لانے کا مطلوبہ اثر پڑتا ہے۔ کیملا دونوں والدین کے ساتھ اپنی وفاداری کے درمیان پھنس جاتی ہے، اور اسے احساس ہونے لگتا ہے کہ وہ بہت نامکمل لوگ ہیں۔ اسے اپنے والدین کے تئیں اپنے جذبات سے نمٹنے میں بھی دشواری ہوتی ہے، اور ابتدائی طور پر وہ خاندان سے باہر کسی کے ساتھ اپنی صورت حال پر بات نہیں کرنا چاہتی۔ کیملا کی نئی سب سے اچھی دوست، لوئیسا روون کے والدین اسی طرح کی غیر فعال شادی کے ساتھ ہیں جو مسلسل لڑتے رہتے ہیں اور طلاق کا امکان ظاہر کرتے ہیں۔ کیملا کے برعکس، لوئیسا کا خاندان متمول نہیں ہے، وہ گرین وچ گاؤں میں بوہیمین والدین کے ساتھ رہتی ہے، اور وہ اپنے خاندانی مسائل پر بات کرنے کے لیے زیادہ تیار ہے۔ لوئیسا ماہر نفسیات بننے کی خواہش رکھتی ہے اور ایک موقع پر کیملا کا نفسیاتی تجزیہ کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ اس کے بعد کیملا لوئیسا کے بڑے بھائی فرینک سے ملتی ہے اور اس سے دوستی کرتی ہے۔ فرینک کیملا کے مسائل کو سمجھتا ہے اور اپنے والدین کی خامیوں کو قبول کرنے میں اس کی مدد کرتا ہے۔ فرینک کیملا کی حوصلہ افزائی کرتا ہے کہ وہ خود کو اس کے خاندان سے نہیں، بلکہ خود کو اس طرح بیان کرے کہ وہ واقعی کون ہے۔ فرینک پناہ گاہ کیملا کو ایسے لوگوں اور جگہوں کو دیکھنے کے لیے بھی لے جاتا ہے جن کا اس نے پہلے کبھی تجربہ نہیں کیا تھا، بشمول ایک نوجوان، معذور جنگی تجربہ کار سے ملنا جو کیملا کو اس کا پہلا بوسہ دیتا ہے۔ فرینک اور کیملا زندگی، مذہب، فلسفے، بڑے ہونے اور مشکل حالات سے نمٹنے کے بارے میں گہری بات چیت کرتے ہیں، اور یہ جوڑی ایک رومانوی لگاؤ بنانا شروع کر دیتی ہے، جس سے لوئیسا کو بہت تکلیف ہوتی ہے۔ لوئیسا کے غصے کے باوجود، کیملا کو لگتا ہے کہ فرینک وہ شخص ہے جس سے وہ واقعی بات کر سکتی ہے۔ جس طرح کیملا چیزوں کے ساتھ آرام دہ ہو رہی ہے، اسی طرح سب کچھ دوبارہ بدل جاتا ہے۔ فرینک اور لوئیسا کے والدین الگ ہو جاتے ہیں، اور فرینک اچانک اپنے والد کے ساتھ جانے پر مجبور ہو جاتا ہے، یہاں تک کہ کیملا کو ذاتی طور پر الوداع کہے بغیر۔ کیملا کے والدین اپنی شادی پر کام کرنے اور ایک ساتھ یورپی چھٹیوں پر جانے کا فیصلہ کرتے ہیں، کیملا کو بورڈنگ اسکول بھیجتے ہیں جب کہ وہ جا چکے ہوتے ہیں۔ اگرچہ کیملا اپنے قریبی تعلقات کے ضائع ہونے سے دل شکستہ ہے، لیکن وہ اپنی زندگی میں ہونے والی تبدیلیوں سے نمٹنے کے لیے پچھلے ہفتوں میں حاصل ہونے والی اندرونی طاقت کا استعمال کرتی ہے۔ موضوعات روحانیت کیملا اور میڈلین ایل اینگل کے بہت سے دوسرے کاموں میں پایا جانے والا ایک اہم موضوع ہے۔ جیسے جیسے کیملا بڑھتی جا رہی ہے، زندگی کی تلاش اور تجربہ کرتی جا رہی ہے، وہ مزید سوال کرنے اور خدا کو سمجھنے کی کوشش کرنے لگی ہے۔ قاری کیملا کو پوری کہانی میں مختلف افراد کے ساتھ خدا سے بات کرتے اور بات کرتے ہوئے دیکھتا ہے۔ کچھ، جیسے کیملا کی عزیز دوست لوئیسا کا دعوی ہے کہ کوئی خدا نہیں ہے، پھر بھی یقین کرنے کی خواہش ہے کہ ایک ہے۔ کیملا فرینک کے ساتھ اپنے مختلف خیالات پر تبادلہ خیال کرتی ہے اور وہ مل کر اپنی سمجھ بوجھ کے ذریعے کام کرتے ہیں اور اپنے بزرگوں کی خالی پریشانیوں سے کیسے نمٹتے ہیں۔ خاندانی خاندان ایک اہم کردار ادا کرتے ہیں۔ وہ کیمیلا اور اس کے ساتھیوں (خاص طور پر لوئیسا اور فرینک) کے محبت اور خاندان کو دیکھنے کے انداز پر اثر انداز ہوتے ہیں۔ اسٹیفانووسکی کہانی کو امید واپس لاتے ہیں جب قاری ان کے خاندان اور ایک دوسرے کے ساتھ ان کے تعلقات کو دیکھتا ہے۔ اس سے کیملا اور فرینک کے لیے بھی امید پیدا ہوتی ہے۔ ایل اینگل سے پتہ چلتا ہے کہ دنیا اور خود کے بارے میں کسی شخص کے خیالات کی تعمیر اور تخلیق میں خاندان کتنے اہم ہیں، بلکہ وہ کام بھی جو ایک خاندان ہونے کے لیے درکار ہوتا ہے کیونکہ یہ متفقہ طور پر ایک عوامی سوچ نہیں ہے۔ یہ وہ افراد ہیں جن کے انفرادی خیالات اور نظریات ایک ساتھ آتے ہیں اور وہ بہترین طریقے سے ایک کے طور پر کام کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ بہت زیادہ معافی اور افہام و تفہیم ہوتی رہتی ہے۔ بے گناہی پورے ناول میں کیملا اس بے وقوف پناہ گاہ والے بچے کے طور پر شروع ہوتی ہے، لیکن جیسے جیسے کہانی آگے بڑھتی ہے، وہ اپنی معصوم حالت سے ہٹ جاتی ہے جب وہ اپنے ارد گرد کی دنیا کا تجربہ کرتی ہے اور اسے دریافت کرتی ہے۔ بڑے ہونے کا ایک حصہ تحفظ اور پناہ گاہ سے دور جانا ہے جو بے گناہی کے ساتھ آتا ہے۔ پھر بھی، بے گناہی سے اس کا ہٹنا غیر فطری یا برا نہیں لگتا، یہ محض بڑے ہونے اور بالغ ہونے کا حصہ ہے۔ نوعمر کے لیے دنیا کو دیکھنا اور نئی چیزیں دیکھنا اور مختلف سوالات پوچھنا معمول کی بات ہے، نئے تجربات کی تلاش شروع کرنا اور ماضی کے تجربات کی نئی تفہیم حاصل کرنا معمول کی بات ہے۔ بے گناہی سے باہر نکلنا معمول کی بات ہے اور اگرچہ ایسا لگتا ہے کہ یہ ایک ہی وقت میں غائب ہو گیا ہے، لیکن یہ آہستہ آہستہ دور ہوتا جاتا ہے یہاں تک کہ اچانک ایسا لگتا ہے کہ یہ اب موجود نہیں ہے۔ انفرادیت اور شناخت انفرادیت اس کہانی کا ایک اور اہم عنصر ہے۔ کیملا خود کو تلاش کرنے کی کوشش کر رہی ہے کیونکہ وہ بے گناہی کے نقصان کا تجربہ کرتی ہے اور واقعی اپنے ارد گرد کی دنیا کو تلاش کرنا شروع کر دیتی ہے۔ وہ بہت سی مختلف رائےوں اور نظریات سے متاثر ہوتی ہے، اسے اس کے والدین مختلف سمتوں میں کھینچتے ہیں۔ ناول کے آغاز میں بے چین ہونے کا ایک بہت بڑا احساس ہوتا ہے جو کیملا کی طرف سے آتا ہے، لیکن جیسے جیسے کہانی آگے بڑھتی ہے اور وہ اس چیز کو تلاش کرنا شروع کرتی ہے جس میں وہ واقعی دلچسپی رکھتی ہے اور اس پر یقین رکھتی ہے، اس کی بنیاد زیادہ مضبوط ہو جاتی ہے۔ لیکن یہ انفرادیت صرف کیملا کے ساتھ نہیں دیکھی جاتی ہے، یہی وجہ ہے کہ تمام کردار اس طرح جدوجہد کرتے ہیں جس طرح وہ کرتے ہیں۔ روز ڈکنسن عمر کے ساتھ اپنی خوبصورتی کے ضیاع کو محسوس کر رہی ہے، اور یہ اسے خوفزدہ کرتی ہے کیونکہ یہ اس کی شناخت اور اس کی بنیاد کا اتنا بڑا حصہ ہے کہ وہ کون ہے، وہ اس کے بغیر کیا ہے؟ رافیرٹی مضبوط اور سخت ہے، یہ اس کا حصہ نہیں ہے کہ وہ وہی پیار ظاہر کرے جو گلاب چاہتا ہے۔ انفرادیت میں آنے کا ایک حصہ دوسروں کے ساتھ ان کی انفرادیت میں کام کرنا سیکھنا ہے۔ جیسے جیسے کہانی کا اختتام آتا ہے، قاری اسے مزید واضح طور پر دیکھتا ہے۔ مرکزی کردار کیملا ڈکنسن-پندرہ سالہ راوی ؛ ایک خواہش مند ماہر فلکیات اور امیر لیکن پریشان والدین کی اکلوتی اولاد۔ روز ڈکنسن-کیملا کی ماں، جس کا افیئر چل رہا ہے۔ وہ بہت خوبصورت ہے، لیکن کمزور، بیوقوف اور ضرورت مند ہے۔ رافیرٹی ڈکنسن-کیملا کے والد۔ وہ ایک معمار ہے، سنجیدہ اور سرد۔ تاہم، وہ اس لحاظ سے بھی کمزور ہے کہ وہ روز کو چھوڑنے سے قاصر ہے، چاہے وہ کچھ بھی کرے۔ لوئیسا روون-کم امیر بوہیمین خاندان سے تعلق رکھنے والی کیملا کی سب سے اچھی دوست۔ لوئیسا مضبوط ارادوں والی اور بہت ملکیت والی ہے، خاص طور پر جب کیملا کی بات آتی ہے۔ اس کے والدین کو بھی سنگین ازدواجی مسائل درپیش ہیں۔ فرینک روون-لوئیسا کا بڑا بھائی جو حال ہی میں بورڈنگ اسکول سے واپس آیا ہے۔ وہ بہت فلسفیانہ اور پرجوش ہے لیکن اپنے ہی مسائل سے بھی پریشان ہے۔ مونا روون-لوئیسا اور فرینک کی ماں، وہ اپنے اختتام ہفتہ مکمل طور پر نشے میں گزارتی ہے۔ اس پر بہت زیادہ محسوس کرنے کا الزام لگایا جاتا ہے۔ بل روون-لوئیسا اور فرینک کے والد، ان کے بارے میں بہت کم دیکھا جاتا ہے۔ مونا کے ساتھ اس کی لڑائیاں کہانی کا ایک عام حصہ ہیں اور کہانی کو آگے بڑھانے میں مدد کرتی ہیں۔ اس پر احساس کی کمی کا الزام لگایا گیا ہے جو اس خیال میں کھیلتا ہے جو زندہ اور زندہ رہنے کے بارے میں پورے ناول میں زیر بحث ہے۔ ڈیوڈ گاؤس-ایک مہربان اور فکر مند نوجوان جنگی تجربہ کار جو فرینک کا دوست ہے۔ اس نے دوسری جنگ عظیم میں اپنی دونوں ٹانگیں کھو دیں اور گرین وچ گاؤں میں اپنی ماں کے ساتھ رہتا ہے۔ وہ دنیا کے بارے میں کیملا کے مختلف نظریات کو آگے بڑھانے میں مدد کرنے میں کردار ادا کرتا ہے۔ جیکس-گلاب کا عاشق۔ وہ ذہین اور جوڑ توڑ کرنے والا دونوں ہے ؛ کیملا کبھی بھی اس پر بھروسہ نہیں کرتی اور نہ ہی اسے پسند کرتی ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ اس نے اپنے والدین کے خراب تعلقات کا سارا الزام اس پر ڈال دیا ہے۔ پومپیلیا ریکولی-فرینک کی سابقہ گرل فرینڈ۔ جب کیملا کا نام اٹھایا جاتا ہے تو وہ زیادہ خوش نہیں ہوتی۔ اسٹیفانووسکیس-وہ ناول میں واحد والدین کا جوڑا ہے جو برقرار ہے اور ساتھ ساتھ چل رہا ہے۔ وہ ایک بہتر مستقبل اور محبت کے امکان کی امید دیتے ہیں جو برقرار رہتی ہے، اور مشکل اور پریشان کن چیزیں ہونے پر بھی زندہ رہتی ہے۔ اس ناول کی موافقت ایک ایسی فلم میں بنائی گئی تھی جس کی تحریر اور ہدایت کاری کارنیلیا مور نے کی تھی، جس میں ایڈیلیڈ کلیمینز بطور کیملا ڈکنسن، گریگ سلکن بطور فرینک روون، کیری ایلوس بطور رافیرٹی اور سامنتھا میتھس بطور روز شامل تھے۔ اس پروجیکٹ کی فلم بندی اسپوکین، واشنگٹن میں نومبر 2010 کے وسط میں شروع ہوئی۔ اس فلم کا پریمیئر 20 مئی 2012 کو سیئٹل انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں ہوا۔ سیکوئل 1996 میں، ایل اینگل نے کیملا ڈکنسن کا سیکوئل شائع کیا جس کا عنوان اے لائیو کول ان دی سی تھا، جس میں کیملا، جو اب ایک دادی اور ایک مشہور ماہر فلکیات ہیں، اپنی پوتی کو اپنی زندگی کی کہانی سناتی ہیں۔ ڈکنسن کے والدین اور روون بھی سیکوئل میں نظر آتے ہیں۔ روز ڈکنسن اپنے غیر متزلزل اور غیر ذمہ دارانہ رویے کو جاری رکھے ہوئے ہے۔ کیملا اور فرینک روون (جو ناشر بن جاتے ہیں) کو دکھایا گیا ہے کہ بعد میں انہوں نے اپنی دوستی دوبارہ شروع کی، لیکن ان کے رومانوی تعلقات کو نہیں، اور وہ دوسرے لوگوں سے شادی کرتے ہیں۔ کراس اوور کے کردار فرینک روون ایل اینگل کے 1984 کے ناول اے ہاؤس لائک اے لوٹس میں بہت مختصر طور پر استنبول کے ایک ناشر کے طور پر نظر آتے ہیں، جس کی بیوی ایک آٹوموبائل حادثے میں ہلاک ہو گئی تھی، جس میں اس کی ایک ٹانگ بھی چلی گئی تھی۔ حوالہ جات 1951 امریکی ناول فلموں میں ڈھال لیے گئے امریکی ناول 1950 میں ترتیب دیے گئے امریکی نوجوان بالغ ناول فکشن میڈلین ایل اینگل کے ناول نیویارک شہر میں ترتیب دیے گئے