A Toccata of Galuppi's
"اے ٹوکاٹا آف گالوپیز" رابرٹ براؤننگ کی ایک نظم ہے، جو اصل میں 1855 کے مجموعہ مین اینڈ ویمن میں شائع ہوئی تھی۔ عنوان اس حقیقت کی طرف اشارہ کرتا ہے کہ اسپیکر یا تو 18 ویں صدی کے وینس کے موسیقار بالڈاسارے گالوپی کا ٹوکاٹا بجا رہا ہے یا سن رہا ہے۔ یہ نظم پندرہ ریمڈ ٹیرسیٹس پر مشتمل ہے ؛ اس کا مروجہ میٹر ٹروچائک آکٹامیٹر کیٹلیکٹک ہے۔ موسیقی کا پس منظر یہ معلوم نہیں ہے کہ آیا براؤننگ گالوپی کے کسی ایک ٹکڑے کے بارے میں سوچ رہے تھے ؛ گالوپی کے زمانے میں، "ٹوکاٹا" اور "سوناٹا" کی اصطلاحات بعد میں بننے کے مقابلے میں کم واضح طور پر مختلف تھیں، اور ایک دوسرے کے بدلے استعمال کی گئیں۔ گالوپی کے متعدد سوناتوں کو براؤننگ کی تحریک کے طور پر تجویز کیا گیا ہے، لیکن جیسا کہ چارلس وین ڈین بورن نے دی میوزیکل ٹائمز میں لکھا ہے، "ہر شاعر کو حقیقت کے مختصر ترین نکات سے بچنے کا حق ہے"، اور اعتماد کے ساتھ یہ کہنا ناممکن ہے کہ گالوپی کے ایک ٹکڑے میں نظم کی تحریک ہونے کا دعوی دوسرے سے زیادہ ہے۔ تبصرہ نگاروں نے نظم کی موسیقی پر تبصرہ کیا ہے۔ براؤننگ کو کمپوزیشن اور میوزیکل تھیوری دونوں میں موسیقی کی بڑے پیمانے پر تربیت دی گئی تھی۔ پیشہ ور موسیقاروں اور موسیقی کے ماہرین ان کے موسیقی کی اصطلاحات کے استعمال کو مسترد کرتے رہے ہیں، لیکن موسیقی کے اسکالر ڈیرک کوک اس کام میں موسیقی کی عمدہ تفصیلات کے بارے میں شاعر کی قطعی گرفت کے بارے میں لکھتے ہیں۔ ڈیوڈ پارکنسن "نظم کے ہر حرف اور پیمانے کے موسیقی کے سروں کے درمیان ایک ربط" کی نشاندہی کرتے ہیں۔ اسٹیفن ایچ فورڈ کا دعوی ہے کہ پوری نظم "ڈبل آکٹیو فارم پر" بنائی گئی ہے۔ مارک آر پلامنڈن کا استدلال ہے کہ براؤننگ کی ساپیکش تشریح "نہ صرف موسیقی پر تبصرہ، بلکہ موسیقی کی تشریح کرنے کی کوشش کرنے والے شخص کی ایک پیچیدہ تصویر" پیدا کرتی ہے۔ نقاد رابرٹ سی شوئیک کا استدلال ہے کہ اس نظم میں قارئین کو گالوپی کی موسیقی جاننے کی ضرورت نہیں ہے، اور یہ کہ براؤننگ اس بات کی کوئی وضاحت فراہم نہیں کرتا ہے کہ موسیقی واقعی کیسی ہے۔ تھیمز یہ نظم پہلے شخص میں لکھی گئی ہے، لیکن آواز خود براؤننگ کی نہیں ہے: اسپیکر، شاعر کے برعکس، کبھی انگلینڈ سے باہر نہیں رہا ہے، اور گالوپی کی موسیقی پر اپنے ردعمل کے ذریعے 18 ویں صدی کے وینس میں زندگی کی تصویر کشی کر رہا ہے۔ شوئیک کا تبصرہ ہے کہ وینس کے بارے میں اسپیکر کے ریمارکس میں "عام بٹس اور چھیننے، سیکنڈ ہینڈ معلومات" اور "غلط فہمیاں شامل ہیں جو ایک ایسے انگریز کی خصوصیت ہوں گی جو واقعی وینس کے بارے میں بہت کم جانتا ہے"۔ اسپیکر، جو فنون سے زیادہ سائنس میں دلچسپی رکھتا ہے، یہاں تک کہ گالوپی کو غلط پہلا نام بھی دیتا ہے (صحیح "بالڈاسارے" کے لیے "بالڈاسارو"، ایک غلطی جسے کچھ ادبی ناقدین نے برقرار رکھا ہے)۔ مقررین کی جانب سے پرانے وینس کی خیالی اور سطحی تبلیغ کے بعد، اسٹینزا I سے IX میں، آواز امرتا کی نوعیت، پہلے آرٹ اور پھر خود زندگی پر مرکوز ہوتی ہے۔ سٹانزا X میں، اسپیکر گالوپی کے اصل سامعین کی موت پر غور کرتا ہے، اور مندرجہ ذیل سٹینزا میں وہ اپنی موت پر غور کرتا ہے۔ آخری سٹانزا، XV تک، اسپیکر اپنی اصل مطمئن سے اتنی دور آ گیا ہے کہ اسے 18 ویں صدی کے وینس کے لوگوں کے ساتھ حقیقی ہمدردی ہے۔ موسیقی کی ترتیبات اس نظم نے 1989 کے ماحول کو متاثر کیا، جدید انداز میں لیکن موسیقار ڈومینیک ارجنٹو کے گالوپی کے کاموں سے موسیقی کے حوالوں کے ساتھ۔ گلوکارہ و نغمہ نگار کرس ڈیلمورسٹ نے اپنے گانے "گالوپی بالڈاسارے" پر مبنی، جو اس نظم پر ان کے 2006 کے البم اسرینج کنورسیشن کا پہلا ٹریک تھا، جس میں بہت سے الفاظ اور تھیم کو ان کی اپنی دھن کی بنیاد کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ یہ بھی دیکھیں کہ جب بوسہ لینا بند کرنا پڑا-عنوان اس نظم کا حوالہ ہے نوٹ حوالہ جات شاعری رابرٹ براؤننگ کی 1855 کی نظمیں