Fear and Loathing in Las Vegas (film)
لاس ویگاس میں خوف اور نفرت 1998 کی امریکی سٹونر بلیک کامیڈی روڈ فلم ہے جو ہنٹر ایس تھامسن کے اسی نام کے 1971 کے ناول پر مبنی ہے۔ اس کی تحریر اور ہدایت کاری ٹیری گلیئم نے کی تھی، اور اس میں جانی ڈیپ اور بینیسیو ڈیل ٹورو نے بالترتیب راؤل ڈیوک اور ڈاکٹر گونزو کا کردار ادا کیا تھا۔ فلم میں لاس ویگاس کے ذریعے جوڑی کے سفر کی تفصیل دی گئی ہے کیونکہ ان کے ابتدائی صحافتی ارادے نفسیاتی مادوں کے زیر اثر شہر کی تلاش میں منتقل ہو جاتے ہیں۔ لاس ویگاس میں خوف اور نفرت 22 مئی 1998 کو یونیورسل پکچرز کے ذریعہ ریلیز ہوئی تھی۔ فلم کو ناقدین کی جانب سے ملے جلے جائزے ملے اور یہ مالی طور پر ناکام رہی، لیکن اس کے بعد سے فلمی شائقین کے درمیان یہ ایک کلٹ کلاسک بن گئی ہے۔ 1971 میں، راؤل ڈیوک اور ڈاکٹر گونزو نیواڈا کے صحرا میں تیز رفتاری سے گزرتے ہیں۔ ڈیوک، مسکلائن کے زیر اثر، بڑے چمگادڑوں کے جھنڈ کی شکایت کرتا ہے، اور ان کے منشیات کے ذخیرے کی انوینٹری کرتا ہے۔ وہ ایک نوجوان ہچائکر کو اٹھاتے ہیں اور اپنے مشن کی وضاحت کرتے ہیں: ڈیوک کو لاس ویگاس میں منٹ 400 موٹر سائیکل ریس کا احاطہ کرنے کے لیے ایک میگزین نے تفویض کیا ہے۔ انہوں نے سفر کے لیے ضرورت سے زیادہ منشیات خریدیں، اور ایک سرخ شیورلیٹ امپالا کنورٹ ایبل کرایہ پر لیا۔ ہچائکر ان کے رویے پر پیدل بھاگ جاتا ہے۔ اس سے پہلے کہ ہچائکر پولیس کے پاس جا سکے ویگاس پہنچنے کی کوشش کرتے ہوئے، گونزو ڈیوک کو "سن شائن ایسڈ" (انتہائی صاف شدہ ایل ایس ڈی) کی ایک شیٹ کا حصہ دیتا ہے، پھر اسے مطلع کرتا ہے کہ منشیات آنے سے پہلے اسے بنانے کا امکان بہت کم ہے۔ جب تک وہ پٹی پر پہنچتے ہیں، ڈیوک اپنے سفر کے پورے گلے میں ہوتا ہے اور بمشکل ہوٹل کے چیک ان سے گزرتا ہے، اس بات کا خیال کرتے ہوئے کہ کلرک ایک مورے اییل ہے اور اس کے ساتھی بار سرپرست پرجوش چھپکلی ہیں۔ اگلے دن ڈیوک ریس میں پہنچتا ہے اور اپنے فوٹوگرافر لیسرڈا کے ساتھ نکلتا ہے۔ ڈیوک غیر منطقی ہو جاتا ہے اور یقین کرتا ہے کہ وہ میدان جنگ کے بیچ میں ہیں، اس لیے وہ لیسرڈا کو گولی مار دیتا ہے اور ہوٹل میں واپس آ جاتا ہے۔ زیادہ میسکالین کھانے کے ساتھ ساتھ ڈائیتھائل ایتھر کو بھرنے کے بعد، ڈیوک اور گونزو بازوکو سرکس کیسینو پہنچتے ہیں لیکن کچھ ہی دیر بعد وہاں سے چلے جاتے ہیں، افراتفری کا ماحول گونزو کو خوفزدہ کر دیتا ہے۔ ہوٹل کے کمرے میں واپس، ڈیوک گونزو کو بغیر کسی دیکھ بھال کے چھوڑ دیتا ہے، اور بگ سکس میں اپنی قسمت آزماتا ہے۔ جب ڈیوک واپس آتا ہے تو اسے پتہ چلتا ہے کہ گونزو، جس میں ایل ایس ڈی زیادہ ہے، نے کمرے کو کچرے میں ڈال دیا ہے، اور وہ باتھ ٹب میں ہے، ٹیپ پلیئر کو اپنے ساتھ کھینچنے کی کوشش کر رہا ہے کیونکہ وہ گانا بہتر سننا چاہتا ہے۔ جب گانا "وائٹ خرگوش" عروج پر ہوتا ہے تو وہ ڈیوک سے مشین کو پانی میں پھینکنے کی التجا کرتا ہے۔ ڈیوک راضی ہو جاتا ہے، لیکن اس کے بجائے باہر بھاگنے اور باتھ روم میں گونزو کو بند کرنے سے پہلے گونزو کے سر پر انگور پھینک دیتا ہے۔ ڈیوک ہپی ثقافت پر اپنی یادیں ٹائپ کرنے کی کوشش کرتا ہے، اور سان فرانسسکو واپس آتا ہے جہاں ایک ہپی کے چاٹ سے اس کی آستین سے ایل ایس ڈی بہہ جاتا ہے۔ اگلی صبح، ڈیوک ایک بہت زیادہ کمرے کی خدمت کے بل پر جاگتا ہے اور گونزو (جو ڈیوک کے سوتے ہوئے لاس اینجلس واپس آیا ہے) کا کوئی نشان نہیں ہے، اور شہر چھوڑنے کی کوشش کرتا ہے۔ جیسے ہی وہ بیکر، کیلیفورنیا کے قریب پہنچتا ہے، ایک گشت کرنے والا اسے تیز رفتاری کے لیے روکتا ہے، اور اسے قریبی ریسٹ اسٹاپ پر سونے کا مشورہ دیتا ہے۔ ڈیوک اس کے بجائے ایک پے فون پر جاتا ہے اور گونزو کو فون کرتا ہے، یہ جان کر کہ اس کے نام پر فلیمنگو لاس ویگاس میں ایک سوٹ ہے تاکہ وہ منشیات سے متعلق ڈسٹرکٹ اٹارنی کے کنونشن کا احاطہ کر سکے۔ ڈیوک اپنے کمرے میں چیک کرتا ہے، صرف اس کی ملاقات ایل ایس ڈی ٹرپنگ گونزو اور لوسی نامی ایک نوجوان لڑکی سے ہوتی ہے، جس کے بارے میں گونزو بتاتا ہے کہ وہ باربرا اسٹریسینڈ سے ملنے لاس ویگاس آئی ہے، اور یہ کہ یہ اس کا پہلا ایل ایس ڈی ٹرپ تھا۔ ڈیوک گونزو کو لوسی کو دوسرے ہوٹل میں چھوڑنے پر راضی کرتا ہے اس سے پہلے کہ اس کا سفر ختم ہو جائے۔ گونزو ڈیوک کے ساتھ کنونشن میں جاتا ہے، اور مہمان اسپیکر کے طور پر یہ جوڑی ایک مختصر فلم دکھانے سے پہلے "چرس کے عادی افراد" کے بارے میں ایک مزاحیہ انداز میں رابطے سے باہر تقریر کرتے ہوئے احتیاط سے کوکین کو گھونٹتی ہے۔ اسے لینے سے قاصر، ڈیوک اور گونزو اپنے کمرے میں واپس بھاگ جاتے ہیں، صرف یہ جاننے کے لیے کہ لوسی نے فون کیا ہے۔ ان کے زیادہ تر دورے ختم ہو جاتے ہیں، گونزو لوسی کے ساتھ فون پر معاملہ کرتا ہے (یہ دکھاوا کرتے ہوئے کہ اسے ٹھگوں کی طرف سے وحشیانہ طور پر مارا پیٹا جا رہا ہے) جب ڈیوک گونزو کے ایڈرینوکروم کے کچھ ذخیرے کو آزما کر اس سے باہر نکلنے کی کوشش کرتا ہے۔ تاہم، ڈیوک کا منشیات کے بارے میں برا ردعمل ہوتا ہے اور اس کے بلیک آؤٹ ہونے سے پہلے ہی وہ ایک غیر متزلزل گندگی میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ ایک غیر متعین وقت گزرنے کے بعد، ڈیوک جاگتا ہے کہ ایک زمانے کا قدیم سوٹ مکمل طور پر برباد ہو گیا ہے۔ اپنے ٹیپ ریکارڈر کو دریافت کرنے کے بعد، وہ یاد کرنے کی کوشش کرتا ہے کہ کیا ہوا ہے۔ جیسے ہی وہ سنتا ہے، اس کے پاس ہونے والی عام افراتفری کی مختصر یادیں ہیں، بشمول گونزو نے ایک ڈنر میں ویٹریس کو دھمکی دی، خود ایک پریشان صفائی کرنے والی خاتون کو قائل کیا کہ وہ پولیس افسر ہیں جو منشیات کی انگوٹھی کی تحقیقات کر رہے ہیں، اور اورنگوٹان خریدنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ ڈیوک گونزو کو ہوائی اڈے پر چھوڑ دیتا ہے، ہوائی جہاز تک گاڑی چلاتا ہے، اس سے پہلے کہ وہ اپنا مضمون ختم کرنے کے لیے آخری بار ہوٹل واپس آئے۔ اس کے بعد وہ تیزی سے لاس اینجلس واپس چلا جاتا ہے۔ جنوری 1976 میں، ٹیکساس منتھلی نے اعلان کیا کہ لیری میک مورٹری نے ایک فلم موافقت کے لیے اسکرین پلے لکھنے کے معاہدے پر دستخط کیے ہیں۔ مارٹن سکورسی، رالف بکشی اور اولیور اسٹون میں سے ہر ایک نے فلم کو زمین سے اتارنے کی کوشش کی، لیکن ناکام رہے اور آگے بڑھ گئے۔ رائنو فلمز نے 1992 سے ہی فلم ورژن پر کام شروع کر دیا تھا۔ ہیڈ آف پروڈکشن اور فلم کے پروڈیوسر اسٹیفن نیمیتھ اصل میں چاہتے تھے کہ لی تاماہوری ہدایت کاری کریں، لیکن وہ جنوری 1997 کے آغاز کی تاریخ تک دستیاب نہیں تھے۔ ڈیپ چاہتے تھے کہ بروس رابنسن ہدایت کاری کریں، لیکن وہ "انتخاب کے لحاظ سے دستیاب نہیں تھے"۔ رائنو نے تھامسن سے فلم کے حقوق میں توسیع کی اپیل کی لیکن مصنف اور ان کے وکلاء نے توسیع کی تردید کی۔ دباؤ میں، رائنو نے فلم کو گرین لائٹ کرکے اور چند دنوں کے اندر ہدایت کاری کے لیے الیکس کاکس کی خدمات حاصل کرکے اس کا مقابلہ کیا۔ نیمیتھ کے مطابق، کاکس "اسے ایک قیمت پر کر سکتا تھا، اسے جلدی کر سکتا تھا اور اس فلم کو چار ماہ میں جاری کر سکتا تھا"۔ رائنو نے ٹیری گلیئم کی خدمات حاصل کیں اور تھامسن سے توسیع دی گئی لیکن صرف اس شرط کے ساتھ کہ ہدایت کار نے فلم بنائی۔ گینڈا گلیئم کے ساتھ ارتکاب نہیں کرنا چاہتا تھا اگر وہ ورزش نہیں کرتا تھا۔ تھامسن یاد کرتے ہیں، "وہ صرف مزید [وقت] مانگتے رہے۔ میں اس کے بارے میں ایک طرح سے مشتعل ہوگیا کیونکہ مجھے لگا کہ وہ ایسا کرنے سے روکنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ اس لیے میں نے ان سے زیادہ معاوضہ لینا شروع کر دیا۔ میں فلم شروع ہونے کے بعد اسے مکمل ہوتے دیکھنا چاہتا تھا۔ " اسٹوڈیو نے ڈیپ اور ڈیل ٹورو کے بغیر کاکس کے ساتھ فلم بنانے کی دھمکی دی۔ دونوں اداکار اس وقت پریشان ہوئے جب پروڈیوسر لیلی نابلسی نے انہیں رائنو کے منصوبوں کے بارے میں بتایا۔ یونیورسل پکچرز نے فلم تقسیم کرنے کے لیے قدم بڑھایا۔ ڈیپ اور گلیئم میں سے ہر ایک کو 500,000 ڈالر ادا کیے گئے لیکن ڈائریکٹر کے پاس ابھی تک کوئی ٹھوس معاہدہ نہیں تھا۔ انتقامی کارروائی میں، ڈیپ اور گلیئم نے فلم بندی کے دوران رائنو کو سیٹ سے باہر بند کر دیا۔ فلم بنانے کے لیے ابتدائی ترقی کے دوران، جیک نکلسن اور مارلن برانڈو کو اصل میں ڈیوک اور گونزو کے کرداروں کے لیے سمجھا گیا تھا لیکن وہ دونوں بہت بوڑھے ہو گئے۔ اس کے بعد، ڈین ایکروئڈ اور جان بیلوشی کو اس جوڑی کے لیے سمجھا گیا، لیکن جب بیلوشی کی موت ہوئی تو وہ الگ ہو گئے۔ جان مالکووچ کو بعد میں ڈیوک کے کردار کے لیے سمجھا گیا، لیکن وہ بہت بوڑھے بھی ہو گئے۔ ایک موقع پر جان کوساک کو تقریبا کاسٹ کر دیا گیا تھا (کوساک نے اس سے قبل لاس ویگاس میں فیر اینڈ لوتھنگ کے پلے ورژن کی ہدایت کاری کی تھی، جس میں اس کے بھائی نے ڈیوک کا کردار ادا کیا تھا)۔ تاہم، ہنٹر ایس تھامسن کی جانی ڈیپ سے ملاقات کے بعد انہیں یقین ہو گیا کہ کوئی اور ان کا کردار ادا نہیں کر سکتا۔ جب کاکس اور ڈیوس نے اسکرین پلے لکھنا شروع کیا تو ڈیپ اور ڈیل ٹورو نے فلم میں اداکاری کرنے کا عہد کیا۔ گلیم نے ایک انٹرویو میں کہا کہ ان کی فلمیں اداکار کے زیر قیادت ہیں، اور فیر اینڈ لوتھنگ میں دو کرداروں کی کارکردگی انتہائی حقیقت پسندانہ لیکن سچی ہے: "مجھے عجیب و غریب، مسخ شدہ ماحول میں حقیقی لوگوں میں دلچسپی ہے جو انہیں عمل کرنے پر مجبور کرتے ہیں۔ ڈاکٹر گونزو تھامسن کے دوست آسکر زیٹا اکوسٹا پر مبنی ہے، جو 1974 میں کسی وقت لاپتہ ہو گیا تھا۔ تھامسن نے اکوسٹا کی نسلی شناخت کو "سموان" میں تبدیل کر دیا تاکہ اکوسٹا سے شکوک و شبہات کو ہٹایا جا سکے، جو لاس اینجلس کاؤنٹی بار ایسوسی ایشن کے ساتھ پریشانی میں تھی۔ وہ "چیکانو وکیل" تھا جو اپنی پارٹی کے مخالفین کے لیے بدنام تھا۔ مرکزی اداکاروں نے اپنے اپنے کرداروں کے لیے غیر معمولی تیاریاں کیں۔ ڈیل ٹورو نے فلم بندی شروع ہونے سے پہلے نو ہفتوں میں 45 پاؤنڈ (18 کلوگرام) سے زیادہ وزن بڑھایا، ایک دن میں 16 ڈونٹس کھائے، اور اکوسٹا کی زندگی پر بڑے پیمانے پر تحقیق کی۔ 1997 کے موسم بہار میں، ڈیپ تھامسن کے الو فارم کے گھر کے تہہ خانے میں چلا گیا اور وہاں چار ماہ تک رہا، اس کردار کے لیے تحقیق کرنے کے ساتھ ساتھ تھامسن کی عادات اور طرز عمل کا مطالعہ کیا۔ اداکار نے تھامسن کے اصل مخطوطات، یادداشتوں اور نوٹ بکس کا جائزہ لیا جو انہوں نے اصل سفر کے دوران رکھے تھے۔ ڈیپ یاد کرتے ہیں، "اس نے یہ سب بچا لیا۔ نہ صرف [کتاب] سچ ہے، بلکہ اور بھی بہت کچھ ہے۔ اور یہ اور بھی بدتر ہو گئی۔ " ڈیپ نے تھامسن کی سرخ شیورلیٹ کیپریس کنورٹ ایبل کے لیے بھی اپنی کار کا تبادلہ کیا، جسے شائقین دی گریٹ ریڈ شارک کے نام سے جانتے ہیں، اور اس کردار کی تیاری کے دوران اسے کیلیفورنیا کے گرد چلایا۔ فلم میں ڈیپ نے جو ملبوسات پہنے ہیں ان میں سے بہت سے اصلی لباس ہیں جو ڈیپ نے تھامسن سے ادھار لیے تھے، اور مصنف نے خود ڈیپ کا سر منڈوایا تاکہ وہ اپنے قدرتی مردانہ طرز کے گنجے پن سے میل کھاسکے۔ دیگر پروپس، جیسے ڈیوک کا سگریٹ فلٹر (ایک ٹار گارڈ مستقل فلٹر سسٹم)، ہوائی شرٹس، ٹوپیاں، ایک پیچ ورک جیکٹ، ایک سلور میڈلین (آسکر اکوسٹا کے ذریعہ اسے دیا گیا) اور آئی ڈیز، تھامسن کے تھے۔ رائٹنگ کاکس نے یو سی ایل اے تھامسن کے اسکالر ٹوڈ ڈیوس کے ساتھ اسکرین پلے لکھنا شروع کیا۔ پری پروڈکشن کے دوران، کاکس اور پروڈیوسر لیلی نابلسی کے درمیان "تخلیقی اختلافات" تھے اور اس نے رائنو کو اپنے اور کاکس میں سے کسی ایک کا انتخاب کرنے پر مجبور کیا۔ اس نے فلم کی تیاری کے لیے تھامسن کے ساتھ معاہدہ کیا تھا اور اسٹوڈیو نے کاکس کو برطرف کر دیا اور اسے اسکرپٹ فیس میں 60,000 ڈالر ادا کیے۔ تھامسن کی کاکس/ڈیوس اسکرپٹ کے علاج سے ناپسندیدگی کو فلم بریک فاسٹ ود ہنٹر میں دستاویزی شکل دی گئی ہے۔ کاکس/ڈیوس رسم الخط کا استعمال نہ کرنے کا فیصلہ کیا گیا، جس نے گلیئم کو دوسرا لکھنے کے لیے صرف دس دن کا وقت دیا۔ گلیم نے ایک انٹرویو میں کہا ہے کہ "جب ہم اسکرپٹ لکھ رہے تھے، تو ہم نے واقعی کوشش کی کہ کچھ ایجاد نہ کریں۔ ہم نے کتاب کو ایک طرح سے کینبیلائز کر دیا۔ " ہدایت کار نے ٹونی گریسونی کی مدد لی اور انہوں نے مئی 1997 میں گلیئم کے گھر پر اسکرپٹ لکھا۔ گریسونی کو یاد ہے، "میں کی بورڈ پر بیٹھتا، اور ہم بات کرتے اور بات کرتے اور میں ٹائپ کرتا رہتا۔" کتاب کے سب سے اہم مناظر میں سے ایک جو گلیئم فلم میں ڈالنا چاہتی تھی وہ ڈیوک اور ڈاکٹر گونزو اور نارتھ اسٹار کافی لاؤنج کی ویٹریس کے درمیان تصادم تھا۔ ہدایت کار نے کہا، "یہ دو لڑکے ہیں جو اس سے آگے بڑھ گئے ہیں، یہ ناقابل معافی ہے-وہ منظر، یہ بدصورت ہے۔ میرا نقطہ نظر، اسے باہر پھینکنے کے بجائے، اس منظر کو نچلا مقام بنانا تھا۔ " ابتدائی طور پر، اسٹوڈیو چاہتا تھا کہ گلیم 1990 کی دہائی کے لیے کتاب کو اپ ڈیٹ کرے، جس پر اس نے غور کیا، "اور پھر میں نے فلم کو دیکھا اور کہا، 'نہیں، یہ معافی طلب ہے۔ میں اس چیز کے لیے معافی نہیں مانگنا چاہتا۔ یہ وہی ہے جو ہے۔ ' یہ ایک آرٹفیکٹ ہے۔ اگر یہ اس کتاب کی درست نمائندگی ہے، جس کے بارے میں میں سمجھتا ہوں کہ یہ کسی خاص وقت، جگہ اور لوگوں کی درست نمائندگی ہے۔ " گلیم نے سائٹ اینڈ ساؤنڈ میگزین سے بات کرتے ہوئے اس بات پر روشنی ڈالی کہ اگر انہوں نے فلم کو 1990 کی دہائی میں اپ ڈیٹ کیا ہوتا تو یہ صرف "دو لوگوں کے زیادتی کرنے کی کہانی ہوتی۔" اسے 70 کی دہائی میں ترتیب دیتے ہوئے، ویتنام جنگ کے پس منظر اور امریکی خواب کے سمجھے جانے والے نقصان کا استعمال کرتے ہوئے، کردار کے اعمال کو استدلال پیش کرتا ہے۔ جب فلم ریلیز کے قریب پہنچی تو گیلیم کو معلوم ہوا کہ رائٹرز گلڈ آف امریکہ (ڈبلیو جی اے) کاکس اور ڈیوس کو کریڈٹ سے ہٹانے کی اجازت نہیں دے گا حالانکہ ان کا کوئی بھی مواد فلم کی تیاری میں استعمال نہیں کیا گیا تھا۔ ڈبلیو جی اے کے قوانین کے مطابق، گلیئم اور گریسونی کو یہ ثابت کرنا تھا کہ انہوں نے اپنی اسکرپٹ کا 60 فیصد حصہ لکھا ہے۔ ہدایت کار نے کہا، "لیکن اس کتاب کو ڈھالنے کی کم از کم پانچ سابقہ کوششیں کی گئی ہیں، اور یہ سب کتاب سے آئی ہیں۔ وہ سب ایک ہی مناظر استعمال کرتے ہیں۔ " گلیم نے ایک انٹرویو میں تبصرہ کیا، "حتمی نتیجہ یہ ہوا کہ ہمارا وجود نہیں تھا۔ ایک ڈائریکٹر کے طور پر، مجھے خود بخود گلڈ کی طرف سے 'پروڈکشن ایگزیکٹو' سمجھا گیا اور تعریف کے مطابق، اس کے ساتھ امتیازی سلوک کیا گیا۔ لیکن ٹونی کا بغیر کسی کریڈٹ کے جانا واقعی غیر منصفانہ ہوگا۔ " کاکس اور ڈیوس کے ایجنٹ ڈیوڈ کینٹر نے استدلال کیا، "کتاب میں جو کچھ باقی ہے اس پر انہوں نے جو فیصلے کیے ہیں ان میں سے تقریبا 60 فیصد فلم میں ہیں-ساتھ ہی ان کا وسیع آنکھوں والی انتشار کا رویہ بھی ہے۔" کرائٹیرین کلیکشن ڈی وی ڈی پر گلیئم کے آڈیو کمنٹری کے مطابق، اس عرصے کے دوران جب یہ ظاہر ہوا کہ اسکرین پلے کے لیے صرف کاکس اور ڈیوس کو کریڈٹ دیا جائے گا، فلم کا آغاز ایک مختصر منظر سے ہونا تھا جس میں یہ وضاحت کی گئی ہے کہ کریڈٹ میں جو کچھ بھی کہا جائے، کوئی بھی مصنف فلم بنانے میں شامل نہیں تھا۔ جب مئی 1998 کے اوائل میں یہ بدل گیا جب ڈبلیو جی اے نے اپنے فیصلے پر نظر ثانی کی اور پہلے گلیئم اور گریسونی اور دوسرے کاکس اور ڈیوس کو کریڈٹ دیا تو شارٹ کی ضرورت نہیں تھی۔ کریڈٹ بانٹنے پر ناراض، گلیئم نے براڈوے پر 22 مئی کو کتاب پر دستخط کرنے کے موقع پر عوامی طور پر اپنا ڈبلیو جی اے کارڈ جلا دیا۔ فلم بندی گلیم کے مطابق، جب فلم بندی شروع ہوئی تو کوئی ٹھوس بجٹ موجود نہیں تھا۔ انہوں نے محسوس کیا کہ یہ ایک منظم فلم نہیں تھی اور کہا، "کچھ لوگوں نے ایسا نہیں کیا۔ میں نام نہیں بتانے جا رہا ہوں لیکن یہ ایک عجیب فلم تھی، جیسے ایک ٹانگ دوسرے سے چھوٹی تھی۔ ہر طرح کی افراتفری تھی۔ " جب ڈیپ لاس اینجلس میں مقام پر تھے، انہیں کامیڈین بل مرے کا فون آیا جس نے ہویر دی بفیلو روم میں تھامسن کا کردار ادا کیا تھا۔ اس نے ڈیپ کو خبردار کیا، "محتاط رہیں ورنہ آپ خود کو دس سال بعد بھی اسے کرتے ہوئے پائیں گے۔ یقینی بنائیں کہ آپ کا اگلا کردار کوئی بالکل مختلف آدمی ہے۔" لاس ویگاس میں لوکیشن پر شوٹنگ 3 اگست 1997 کو شروع ہوئی اور 56 دن تک جاری رہی۔ جب وہ کیسینو میں شوٹ کرنا چاہتے تھے تو پروڈکشن کو مسائل کا سامنا کرنا پڑا۔ انہیں صرف صبح دو سے چھ بجے کے درمیان فلم بنانے کی اجازت دی گئی تھی، انہیں اضافی چیزیں رکھنے کے لیے صرف چھ ٹیبل دیے گئے تھے اور اصرار کیا کہ اضافی چیزیں واقعی جوا کھیلتی ہیں۔ بازوکو کیسینو کے بیرونی شاٹس کو سٹارڈسٹ ہوٹل/کیسینو کے سامنے فلمایا گیا تھا جس کے اندرونی حصے وارنر بروس ہالی ووڈ ساؤنڈ اسٹیج کے ساتھ بنائے گئے تھے۔ 1970 کی دہائی میں ویگاس کی پیریڈ شکل حاصل کرنے کے لیے، گلیئم اور پیکورینی نے پرانے ٹیلی ویژن شو، ویگا $سے ریئر پروجیکشن فوٹیج کا استعمال کیا۔ سینماٹوگرافر کے مطابق، اس فوٹیج نے فلم کے "پہلے سے ہی دوسری دنیا کے لہجے کو ایک اضافی درجے تک بڑھا دیا"۔ سنیماٹوگرافی نکولا پیکورینی کو ایک آڈیشن ریل کی بنیاد پر رکھا گیا تھا جسے اس نے گلیئم کو بھیجا تھا جس نے اس حقیقت کا مذاق اڑایا تھا کہ اس کی صرف ایک آنکھ تھی (اس نے دوسری آنکھ ریٹنا کینسر کی وجہ سے کھو دی تھی)۔ پیکورینی کے مطابق، فلم کی شکل رابرٹ یاربر کی پینٹنگز سے متاثر تھی جو "بہت ہی خیالی ہیں: پینٹنگز میں ہر قسم کے نیون رنگوں کا استعمال کیا گیا ہے، اور روشنی کے ذرائع لازمی طور پر معنی نہیں رکھتے ہیں"۔ گلیم کے مطابق، انہوں نے اسے ایک گائیڈ کے طور پر استعمال کیا "گہرے پریشان کن فلوروسینٹ رنگوں کے ہمارے پیلیٹ کو ملاتے ہوئے"۔ صحرا کے مناظر کے لیے، پیکورینی حقیقی افق کے بغیر ایک مخصوص، غیر متعین معیار چاہتا تھا تاکہ یہ خیال ظاہر کیا جا سکے کہ زمین کی تزئین کبھی ختم نہیں ہوتی اور "کرداروں کی کار کے باہر ایک خاص قسم کی غیر حقیقت پر زور دیا جا سکے، کیونکہ ان کے لیے جو کچھ بھی اہمیت رکھتا ہے وہ ریڈ شارک کے اندر ہے"۔ اس منظر کے لیے جہاں ڈیوک چھپکلی سے بھرے ایک لاؤنج کو ہالوکینیٹ کرتا ہے، اس پروڈکشن میں 25 اینیمیٹرونک رینگنے والے جانور ہونے چاہئیں تھے لیکن انہیں صرف سات یا آٹھ ملے۔ پروڈکشن میں موشن کنٹرول تکنیک کا استعمال کیا گیا تاکہ ایسا لگے کہ ان کے پاس ایک پورا کمرہ ہے اور ہر بار چھپکلی کو مختلف ملبوسات سے آراستہ کرنے والے کیمروں کے ساتھ متعدد پاس بنائے گئے۔ پروڈکشن کے دوران، یہ گلیئم کا ارادہ تھا کہ اسے شروع سے آخر تک منشیات کے سفر کی طرح محسوس ہونا چاہیے۔ انہوں نے ایک انٹرویو میں کہا، "ہم پوری رفتار سے شروعات کرتے ہیں اور یہ واہ! منشیات آتی ہے اور آپ کی رفتار تیز ہو جاتی ہے! واہ! آپ کو گونج آتی ہے-یہ پاگل ہے، یہ شرمناک ہے، قالین حرکت کر رہا ہے اور ہر کوئی ہنس رہا ہے اور بہت اچھا وقت گزار رہا ہے۔ لیکن پھر، ہمیشہ اتنی آہستہ آہستہ، دیواریں بند ہونا شروع ہو جاتی ہیں اور ایسا لگتا ہے جیسے آپ اس جگہ سے کبھی باہر نہیں نکلیں گے۔ یہ ایک بدصورت ڈراؤنا خواب ہے اور اس سے بچنے کا کوئی راستہ نہیں ہے۔ " مختلف منشیات کے اثرات کو بتانے کے لیے، گلیئم اور پیکورینی نے "مراحل" کی ایک فہرست جمع کی جس میں استعمال ہونے والی ہر دوا کی "سنیما کی خصوصیات" کی تفصیل دی گئی۔ ایتھر کے لیے، پیکورینی نے کہا کہ انہوں نے "میدان کی ڈھیلی گہرائی کا استعمال کیا ؛ سب کچھ غیر متعین ہو جاتا ہے" ؛ ایڈرینوکروم کے لیے، "سب کچھ تنگ اور کلاسٹروفوبک ہو جاتا ہے، لینس کے ساتھ قریب چلا جاتا ہے" ؛ "رنگ ایک دوسرے میں پگھل جاتے ہیں، بغیر کسی ماخذ کے بھڑکتے ہیں، رنگین درجہ حرارت کے ساتھ کھیلتے ہیں" ؛ امیل نائٹرائٹ کے لیے، "روشنی کا ادراک بہت ناہموار ہو جاتا ہے، شاٹس کے دوران روشنی کی سطح میں اضافہ اور کمی" ؛ اور ایل ایس ڈی کے لیے، "سب کچھ انتہائی وسیع، مورفس، شکلیں، رنگ اور آواز کے ذریعے وہم"۔ پیکورینی اور گلیئم نے فیصلہ کیا کہ وہ چاہتے ہیں کہ فلم کو وسیع زاویہ سے شوٹ کیا جائے لیکن چھوٹے بجٹ کی وجہ سے وہ انامورفک لینس کے گرنے کے متحمل نہیں ہو سکتے تھے لہذا انہوں نے فلم کی سنترپت شکل کو حاصل کرنے کے لیے ایرفلیکس 535، اور آرری 35-III کو زائس اسٹینڈرڈ پرائمز اور کوڈیک کے 250 ڈی ویژن 5246 فلم اسٹاک کے سیٹ کے ساتھ جوڑا بنایا۔ ساؤنڈ ٹریک موسیقی کا تعلق سائیکیڈیلک راک اور کلاسک راک صنف سے ہے۔ ساؤنڈ ٹریک میں ہر گانے سے پہلے فلم کے ساؤنڈ بائٹس کے ساتھ فلم میں استعمال ہونے والے گانے ہوتے ہیں۔ زیادہ تر موسیقی ساؤنڈ ٹریک میں چند مستثنیات کے ساتھ موجود ہے: دی ساؤنڈ آف میوزک کا "مائی فیورٹ تھنگز" کا لینن سسٹرز کا ورژن جو تصویر کے آغاز میں چلتا ہے، جیفرسن ایئرپلین کا "سمبیڈی ٹو لو" جو فلیش بیک کے دوران سنا جاتا ہے، ڈیبی رینالڈز کا "ٹیمی"، پیری کومو کا "میجک مومنٹ"، بیک، بوگرٹ اینڈ ایپائس کا "لیڈی"، ٹام جونز کا "یہ غیر معمولی نہیں ہے"، فرینک سناترا کا "آپ میرے ساتھ عادت بن رہے ہیں"، آتش گیر ایڈیسن کا "اسپائی بمقابلہ اسپائی"، پولینیشین فینٹسی سے آؤٹ آئس لینڈرز کی "مون مسٹ"، رابرٹ رابرٹ۔ رولنگ اسٹونز کا گانا "جمپنگ جیک فلیش" فلم کے اختتام پر اس وقت سنا جاتا ہے جب تھامسن لاس ویگاس سے باہر نکلتے ہیں۔ گلیئم رولنگ اسٹونز کے "سمپیتھی فار دی ڈیول" کے حقوق کے لیے 300,000 ڈالر (ساؤنڈ ٹریک بجٹ کا نصف) ادا نہیں کر سکے، جو کتاب میں نمایاں کردار ادا کرتا ہے۔ "ویوا لاس ویگاس" کی ڈیڈ کینیڈی کی پیشکش اختتامی کریڈٹس کے بالکل آخر میں سنی جاتی ہے۔ ٹریک لسٹنگ ریلیز لاس ویگاس میں خوف اور نفرت کا پیش نظارہ ٹیسٹ اسکریننگ سے ہوا-ایک ایسا عمل جس سے گلیئم لطف اندوز نہیں ہوتا ہے۔ "میں ان (ٹیسٹ اسکریننگ) میں ہمیشہ بہت پریشان رہتا ہوں، کیونکہ میں لڑنے کے لیے تیار ہوں۔ مجھے معلوم ہے کہ اسٹوڈیو کا دباؤ ہے، 'کسی کو یہ پسند نہیں آیا، اسے تبدیل کر دو! فلم ساز نے کہا کہ ان کے لیے یہ ضروری تھا کہ تھامسن کو فلم پسند آئے اور ایک اسکریننگ میں مصنف کے رد عمل کو یاد کرتے ہوئے کہا، "ہنٹر نے اسے پہلی بار پریمیئر میں دیکھا اور وہ یہ سارا شور مچا رہا تھا! بظاہر یہ سب کچھ اس کے پاس واپس آگیا، وہ پورے سفر کو دوبارہ زندہ کر رہا تھا! وہ چیخ رہا تھا اور رولر کوسٹر کی طرح اپنی سیٹ پر کود رہا تھا، ڈوب رہا تھا اور غوطہ لگا رہا تھا، چیخ رہا تھا 'شٹ! باہر دیکھیں! گوڈمین بیٹز! ' یہ بہت اچھا تھا-اگر اسے لگتا کہ ہم نے اسے پکڑ لیا ہے، تو ہم نے یہ کر لیا ہوگا! " تھامسن نے خود کہا، "ہاں، مجھے یہ پسند آیا۔ یہ میرا شو نہیں ہے، لیکن میں نے اسے سراہا۔ ڈیپ نے بہت اچھا کام کیا۔ مجھے لگتا ہے کہ اس کی داستان نے ہی فلم کو واقعی ایک ساتھ رکھا ہے۔ اگر آپ کے پاس یہ نہ ہوتا تو یہ صرف جنگلی مناظر کا ایک سلسلہ ہوتا۔ " لاس ویگاس میں خوف اور نفرت کا آغاز 1998 کے کانز فلم فیسٹیول میں ہوا اور گلیئم نے کہا، "میں ردعمل کے بارے میں متجسس ہوں۔ اگر میں مایوس ہونے والا ہوں، تو اس کی وجہ یہ ہے کہ اس سے کوئی لہر نہیں آتی، کہ لوگ ناراض نہیں ہوتے۔ "2003 میں جب تک فیئر اینڈ لوتھنگ کو کرائٹیرین کلیکشن ڈی وی ڈی کے طور پر ریلیز کیا گیا، تھامسن نے فلم کے لیے ایک مکمل آڈیو کمنٹری ریکارڈ کرکے اور کئی ڈی وی ڈی خصوصی خصوصیات میں حصہ لے کر گلیئم ورژن کی منظوری ظاہر کی۔ ڈی وی ڈی کے کرائٹیرین ایڈیشن میں ایک آڈیو کمنٹری ٹریک پر، گلیئم نے فلم پر بہت فخر کا اظہار کیا اور کہا کہ یہ ان چند مواقع میں سے ایک تھا جب انہیں فلم بندی کے دوران اسٹوڈیو کے ساتھ بڑے پیمانے پر لڑنا نہیں پڑا۔ گلیم اس حقیقت پر زور دیتی ہے کہ اسٹوڈیو کے بہت سے ایگزیکٹوز نے اپنی جوانی میں تھامسن کی کتاب پڑھی اور سمجھا کہ اسے روایتی ہالی ووڈ فلم میں نہیں بنایا جا سکتا۔ تاہم، وہ اس کی ابتدائی ریلیز کے دوران استعمال ہونے والی اشتہاری مہم پر مایوسی کا اظہار کرتے ہیں، جس کے بارے میں ان کا کہنا ہے کہ اس نے اسے عجیب و غریب کامیڈی کے طور پر فروخت کرنے کی کوشش کی۔ اس فلم کو بعد میں یونیورسل اسٹوڈیوز نے ایچ ڈی ڈی وی ڈی پر ریلیز کیا اور اس کے بعد، بلو رے ؛ کرائٹیرین نے فلم کو 26 اپریل 2011 کو بلو رے پر ریلیز کیا۔ استقبالیہ باکس آفس یہ فلم 22 مئی 1998 کو وسیع پیمانے پر ریلیز ہوئی اور اس نے اپنے پہلے ہفتے کے آخر میں 1,126 تھیٹروں میں 3.3 ملین ڈالر کمائے۔ اس فلم نے 10.6 ملین ڈالر کی کمائی کی، جو اس کے 18.5 ملین ڈالر کے بجٹ سے کافی کم ہے۔ تاہم، اس فلم نے تھامسن کے ناول میں دوبارہ دلچسپی پیدا کی۔ ونٹیج پریس نے فلم کی ریلیز کے ساتھ منسلک ہونے کے لیے 100,000 کاپیوں کی ابتدائی دوبارہ اشاعت کی اطلاع دی، لیکن مانگ توقع سے زیادہ تھی اور ناول کو مزید پانچ بار پرنٹ کرنے کے لیے واپس جانے پر مجبور کیا۔ تنقیدی ردعمل گلیئم اپنی فلم پر سخت ردعمل پیدا کرنا چاہتے تھے کیونکہ انہوں نے ایک انٹرویو میں کہا، "میں چاہتا ہوں کہ اسے اب تک کی بہترین فلموں میں سے ایک اور اب تک کی سب سے زیادہ نفرت کی جانے والی فلموں میں سے ایک کے طور پر دیکھا جائے۔" لاس ویگاس میں خوف اور نفرت نے ناقدین کو پولرائز کیا۔ جائزہ جمع کرنے والے راٹن ٹماٹوز پر، فلم 70 جائزوں کی بنیاد پر 50 ٪ کی منظوری کی درجہ بندی رکھتی ہے، جس کا اوسط اسکور 5.90/10 ہے۔ ویب سائٹ کے تنقیدی اتفاق رائے میں لکھا ہے، "بصری طور پر تخلیقی، لیکن بے مقصد، تکراری، اور کردار کی نشوونما سے بھی مبرا"۔ میٹا کریٹک پر، فلم کو 19 جائزوں کی بنیاد پر 41 کا اسکور ملا، جو "مخلوط یا اوسط جائزوں" کی نشاندہی کرتا ہے۔ سنیما اسکور کے ذریعے سروے کیے گئے سامعین نے فلم کو اے + سے ایف پیمانے پر "سی +" کا اوسط درجہ دیا۔ دی نیو یارک ٹائمز میں، اسٹیفن ہولڈن نے لکھا، "یہاں تک کہ مسٹر تھامسن کی تصاویر کے انتہائی درست سنیما کے احساسات بھی مصنف کی زبان کی حقیقت پسندانہ شدت سے مماثل نہیں ہوتے ہیں۔" اسٹیفن ہنٹر نے دی واشنگٹن پوسٹ کے لیے اپنے جائزے میں لکھا، "اس میں کوئی کہانی نہیں ہے۔ کوئی خاص اہمیت کی چھوٹی اقساط نہیں آتی ہیں اور go.But فلم جذباتی طور پر داخل ہونے کے لیے بہت عجیب ہے۔ " یو ایس اے ٹوڈے کے مائیک کلارک نے فلم کو "محض ناقابل مشاہدہ" پایا۔ دی گارڈین میں، گیبی ووڈ نے لکھا: "تھوڑی دیر کے بعد، اگرچہ، اتار چڑھاؤ اکثر سامعین کے لیے بھی کافی نہیں آتے، اور ٹیڈیم کا ایک عنصر عام طور پر کسی اور کے منشیات کے تجربات میں پایا جاتا ہے۔" راجر ایبرٹ نے فلم کو شرمناک پایا، جس نے اسے چار میں سے ایک اسٹار دیا اور اسے قرار دیا: اس وقت جین سسکل کے "تھمبس اپ" جائزے میں یہ بھی نوٹ کیا گیا کہ فلم نے کتاب کے موضوعات کو کامیابی کے ساتھ فلم میں شامل کیا، انہوں نے مزید کہا کہ "فلم جس کے بارے میں ہے اور جس کے بارے میں کتاب ہے وہ لاس ویگاس کو استعارہ کے طور پر استعمال کر رہی ہے-یا مقام کے طور پر-امریکہ کی بدترین صورتحال، امریکہ کی انتہا، پیسے کا جنون، امریکہ کی بصری فحاشی"۔ مائیکل او سلیوان نے دی واشنگٹن پوسٹ میں فلم کو ایک مثبت جائزہ دیتے ہوئے لکھا کہ "جو چیز کہانی کو محض منشیات کی تاریخ سے بلند کرتی ہے وہی چیز ہے جس نے کتاب کو ادب کے دائرے میں لایا۔ یہ احساس ہے کہ گلیم، تھامسن کی طرح، ہمیشہ مکمل طور پر میڈیم کی کمان میں رہتا ہے، جبکہ خود کو اپنے قابو سے باہر غیر متوقع قوتوں کے لیے مکمل طور پر ترک کر دیتا ہے۔ " ایمپائر میگزین نے فلم کو اپنی "500 عظیم ترین موویز آف آل ٹائم" کی فہرست میں 469 ویں عظیم ترین فلم کے طور پر ووٹ دیا۔ اینڈریو جانسٹن نے ٹائم آؤٹ نیو یارک میں لکھتے ہوئے مشاہدہ کیا: "خوف واقعی کسی فلم کا ایک رسچاچ امتحان ہے-کچھ لوگوں کو ایک خوفناک گڑبڑ نظر آئے گی، جسے ٹھوکر کھانے والے ہینڈ ہیلڈ کیمرے اور ڈیپ کے تقریبا ناقابل فہم بیانیے سے ناقابل رسائی بنا دیا گیا ہے۔ دوسرے لوگ ایک فری وہیلنگ کامیڈی، ایک سوچنے والے شخص کی چیچ اور چونگ فلم دیکھیں گے۔ یہ سب آپ کے موڈ، توقعات اور ذہنی حالت پر منحصر ہے (ریکارڈ کے لیے، میں بہت پرسکون تھا اور بنیادی طور پر خود سے لطف اندوز ہوا)۔ " اسٹیٹس اس فلم کو مختلف سینما گھروں میں دوبارہ دکھایا گیا ہے جیسے لیسٹر اسکوائر، لندن میں دی پرنس چارلس سنیما، اور 2016 میں سورڈ ٹیل اسٹوڈیو لندن میں اصل وی ایچ ایس ٹیپ سے خصوصی اسکریننگ۔ فلم کے لیے بڑھتی ہوئی توجہ نے کچھ خبر رساں اداروں کو بھی فلم کے مخلوط اصل استقبال پر نظر ثانی کرنے پر مجبور کیا ہے۔ اے وی کے اسکاٹ ٹوبیاس۔ کلب نے فلم کے اپنے حالیہ جائزے میں دلیل دی کہ "اس کا زیادہ اثر ہوتا اگر اسے اس وقت تیار کیا جاتا، جب بریوسٹر میک کلاؤڈ نے ثابت کیا کہ کچھ بھی ممکن ہے، لیکن ٹائم مشین کی کمی ہے، گلیئم اس دور کو دوبارہ زندہ کرنے کے لیے ہر ممکن کوشش کرتا ہے۔" ایوارڈز اس فلم کو مختلف قسم کے ایوارڈز کے لیے نامزد کیا گیا تھا جس نے اس کی تعریف اور مذمت دونوں کی۔ ٹیری گلیئم کو 1998 کے کانز فلم فیسٹیول میں پالمی ڈی اور کے لیے نامزد کیا گیا تھا جبکہ جانی ڈیپ نے 1998 میں روسی گلڈ آف فلم کریٹکس کی طرف سے بہترین غیر ملکی اداکار کا ایوارڈ جیتا تھا۔ تاہم، ڈیپ اور ڈیل ٹورو کو اسٹینکرز بیڈ مووی ایوارڈز نے بدترین آن اسکرین جوڑے کے لیے بھی نامزد کیا تھا، اور اسی ایوارڈز کے دوران ڈیل ٹورو کی ڈاکٹر گونزو کی تصویر کشی کو بھی بدترین معاون اداکار کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ یہ بھی دیکھیں گونزو صحافت دی رم ڈائری جہاں بفیلو روم "لاس ویگاس میں ترتیب دی گئی ہالوسینوجینز پر مبنی فلموں کی فہرست حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط لاس ویگاس میں خوف اور نفرت: اے پنٹ آف را ایتھر اور تھری ریلز آف فلم جے ہوبرمین کا ایک مضمون کرائٹیرین کلیکشن وائڈ اینگل/کلوز اپ میں: خوف اور نفرت کا اسکرپٹ تجزیہ-گلیم/گریسونی اور کاکس/ڈیوس کے اسکرین پلے 1998 کی فلمیں 1998 کی بلیک کامیڈی فلمیں 1998 کی کامیڈی فلمیں امریکی روڈ کامیڈی-ڈرامہ فلمیں 1990 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں ہالوسینوجینز کے بارے میں فلمیں امریکی ناولوں پر مبنی فلمیں جو ہنٹر ایس تھامسن کی ہدایت کاری میں ٹیری گلیم فلمز نے 1971 میں کیلیفورنیا کی فلموں میں ترتیب دی تھیں۔