Hans Bohrdt
ہنس بوہرڈٹ (11 فروری 1857-19 دسمبر 1945) ایک جرمن فنکار تھا۔ وہ ایک خود سکھایا ہوا مصور تھا جو بعد میں قیصر ولہیم دوم کو نجی سبق دیتا رہا۔ جرمن قیصر ولہیم دوم بوہرڈٹ کو پسند کرتے تھے اور ان کے تمام منصوبوں کو فنڈ دیتے تھے، جو اکثر قوم پرست نوعیت کے ہوتے تھے۔ 1915 میں بوہرڈٹ نے اپنی سب سے مشہور مثال بنائی جسے "دی لاسٹ مین" کہا جاتا ہے۔ تصویر میں دکھایا گیا ہے کہ ایک جرمن بحریہ کا ملاح جرمن پرچم تھامے ہوئے ہے جب اس کا جہاز جزائر فاکلینڈ کی جنگ کے دوران ڈوب رہا ہے کیونکہ وہ ہتھیار ڈالنے کے بجائے جہاز کے ساتھ نیچے جانا پسند کرتا ہے۔ "دی لاسٹ مین" جنگ کے دوران ہمت پیدا کرنے کے لیے استعمال ہونے والی سب سے زیادہ تسلیم شدہ پروپیگنڈا تصاویر میں سے ایک بن جائے گی۔ بوہرڈٹ کو کیئل کے امپیریل یاٹ کلب میں قبول کر لیا گیا۔ 1906 میں قیصر نے بوہرڈٹ کو برلن میں ایک وسیع و عریض ولا عطا کیا۔ پہلی جنگ عظیم کے بعد، بوہرڈٹ نے ایک زندہ ڈرائنگ سمندری پوسٹ کارڈ، کتابوں کی عکاسی، رسالے بنائے، اور اخبارات کے مضامین کے لیے تصاویر فراہم کیں۔ ذاتی زندگی بوہرڈٹ ایک آرام دہ متوسط طبقے کے خاندان میں پیدا ہوا تھا۔ اس کے والدین ایڈولف ایڈورڈ بوہرڈٹ اور روزالی پالین سمکووسکی تھے، اور وہ 7 بہن بھائیوں (پال رین ہولڈ، البرٹ انٹون، ماریہ این، کلیئر انٹونی، جوہانا انٹونی اور کارل ایڈورڈ) میں سے ایک تھے۔ ان کے والد امپیریل انتظامیہ کے قانونی شعبے میں سرکاری ملازم تھے۔ سمندر کے لیے بوہرڈٹ کی محبت اس وقت شروع ہوئی جب وہ ہیمبرگ کی بندرگاہ کا دورہ کرنے کے بعد 15 سال کے تھے۔ بوہرڈٹ برلن، جرمنی کے ضلع دہلم میں رہتے اور کام کرتے تھے۔ اس نے 1898 میں برلن ریکسڈورف میں اینا لوئس کک سے شادی کی۔ ان کے ساتھ تین بچے تھے جو بعد میں چھوڑ کر دنیا بھر میں الگ الگ جگہوں پر رہیں گے، سب سے بڑا ہیمبرگ میں رہا اور بیٹا بیونس آئرس چلا گیا۔ دو عالمی جنگوں کے نتیجے میں نہ صرف بوہرڈٹ کے خاندان کا خاتمہ ہوا بلکہ ان کے کاموں کی تعداد میں بھی اضافہ ہوا۔ بہت سے لوگ اب بھی بے حساب ہیں، جن میں ان کی سب سے مشہور پینٹنگ "ڈیر لیٹزٹے مان" ("دی لاسٹ مین" ؛ 1915) بھی شامل ہے، جو 1924 سے گم ہے۔ اس کام سے بے شمار نقل، سستے اور زیادہ شاہانہ، دوبارہ پیش کیے گئے ہیں اور اسے مختلف سیاسی مقاصد کے لیے بڑے پیمانے پر استعمال کیا گیا ہے۔ اگرچہ بہت سے چھوٹے ممالک کئی سو سالوں کے عرصے میں پھیلی ہوئی سمندری مصوری کی روایت کی طرف اشارہ کر سکتے ہیں، لیکن کہا جا سکتا ہے کہ جرمنی 1871 میں ملک کے متحد ہونے کے بعد ہی اس صنف میں سنجیدگی سے مصروف ہو گیا تھا۔ میرین پینٹنگ جرمنی میں فن کی ایک نوجوان شکل تھی اور ملک کا "مرکز" بن گئی۔ اندرون ملک شہروں کارلسروہی، ڈریسڈن اور برلن کے آرٹ اسکولوں کے لیے، زمین کی تزئین کی پینٹنگ نے ان کے نصاب کی ریڑھ کی ہڈی فراہم کی۔ اس کے باوجود، سمندری مناظر کا مطالعہ ان کے نصاب میں شامل کیا گیا تھا۔ بوہرڈٹ کافی حد تک خود مختار تھے، لیکن انہوں نے برلن میں اکیڈمی آف فائن آرٹس میں وقفے وقفے سے تعلیم حاصل کی تھی۔ وہاں، وہ جلد ہی کم و بیش کلاسیکی مضامین کی پلاسٹر کاپیاں کھینچ کر تھک گیا، اور اسے معلوم ہوا کہ سیکھنے کا یہ طریقہ اس کے منتخب کردہ شعبے میں مدد سے زیادہ رکاوٹ ہے۔ بوہرڈٹ سمندری مصوروں کے اس آسمان میں ایک روشن ستارہ بن گیا جو ولہیلمائن دور میں اتنا چمکتا تھا۔ 1880 کی دہائی کے دوران چھوٹے قیصر نے بوہرڈٹ کی کچھ پینٹنگز خریدی تھیں، دونوں اپنے نجی مجموعہ اور عوامی عمارتوں کے لیے۔ بوہرڈٹ ایک پینٹر ا لا موڈ بن گیا، اور اس وقت کے سرکردہ نقاد ایڈولف روزن برگ سے کم کسی شخص نے اس کی تعریف نہیں کی، جس کی وجہ سے بوہرڈٹ نے خود قیصر کے ساتھ ذاتی دوستی قائم کی۔ ان پر سجاوٹ کی بارش ہوئی اور 1898 میں انہیں اعزازی ڈاکٹریٹ سے نوازا گیا۔ 1904 تک، ان کے کام نے کچھ حد تک پیشین گوئی کرنا شروع کر دی تھی، اور ایک آرٹ نقاد جو پہلے بوہرڈٹ کی طرف نیک دل سے مائل تھا، اب ان کی ایک نمائش کے بارے میں مشاہدہ کیا کہ اس میں "بہت سی پینٹنگز ہیں لیکن فن بہت کم ہے"۔ وہ اکثر اپنی عکاسی کے لیے ٹمپیرا کا استعمال کرتے تھے، کیونکہ یہ میڈیم خاص طور پر پرنٹ کے طور پر پنروتپادن کے لیے موزوں ہے، اور وہ فوٹو گرافی اور کیمرے کی بے حد ترقی کے خلاف حیرت انگیز طور پر طویل عرصے تک اپنا مقام برقرار رکھنے میں کامیاب رہے۔ پہلی جنگ عظیم سے پہلے کی دہائی کے دوران، جرمن مرچنٹ میرین برطانیہ سے صرف دوسرے نمبر پر بڑھ گیا تھا۔ مختلف شپنگ لائنوں کی تشہیر کے لیے نہ صرف خود جہازوں کو، جن پر فخر سے تین یا چار فنل تھے، بلکہ کارگو اور مسافر کو بھی دکھایا گیا تھا۔ کمیشن آنے میں زیادہ دیر نہیں لگی تھی۔ پہلی جنگ عظیم تک اس کا فن اس جرمنی میں پروپیگنڈا آلات کا حصہ بن چکا تھا جس نے عالمی طاقت بننے کا عزم کیا تھا، اور جس میں بحریہ صرف ایک لازمی عنصر تھی۔ پومپے، اور شاید ہیر پروفیسر ہنس بوہرڈٹ کا حوالہ دیتے ہوئے، "نیویگیٹ ضروری ہے کہ یہ ہو جائے، نہیں۔" ("سفر کرنا ضروری ہے، جینا ضروری نہیں ہے") بحریہ اور بڑی شپنگ لائنوں کے مفادات کو فروغ دینے کے علاوہ، ان کے کام کو متمول خریداروں کے وسیع حلقے میں قائم کیا گیا اور سراہا گیا۔ امپیریل یاٹ کلب کے ایک رکن کے طور پر، وہ اپنے کام کی نمائش کرنے اور مختلف سالانہ کتابوں کے لیے ایک مصور کے طور پر کام حاصل کرنے کے قابل تھے۔ جنگ شروع ہونے تک، فنکاروں کو بیڑے کے ساتھ اس کے عالمی بحری سفر پر جانے کا موقع دیا گیا تھا اور جب حفاظتی پابندیوں نے اس کی اجازت نہیں دی تو بوہرڈٹ نے محسوس کیا کہ اس کا سمندر سے تعلق ختم ہو گیا ہے۔ یہ اس کے لیے بہت مشکل وقت تھا۔ انہوں نے کہا کہ یہ "نیویارک میں ریڈ انڈین ہونے کی طرح تھا"۔ جنگ کے نتیجے میں تجارتی بیڑے میں کمی واقع ہوئی، جہازوں کو ضبط کر لیا گیا اور اس کے نتیجے میں مزید کمیشن نہیں ملے۔ جو کچھ باقی رہ گیا وہ یہ تھا کہ بوہرڈٹ پرانی یادوں کی تصویر والے پوسٹ کارڈز کا پینٹر بن گیا۔ 1920 کی دہائی کے دوران، مرچنٹ میرین کی بازیابی نے فنکار کے لیے نئے کمیشنوں کا آغاز کیا، لیکن وہ واقعی کبھی بھی اس وقت کے جذبے کے ساتھ قدم جمانے میں کامیاب نہیں ہوئے۔ وہ 19 دسمبر 1945 کو ایک ریٹائرمنٹ ہوم میں انتقال کر گئے۔ یادگار نمائش 1945 میں ان کی وفات کی پچاسویں سالگرہ کی یاد میں میوزیم نے ان کے کام کی نمائش کا اہتمام کیا۔ بوہرڈٹ کی پینٹنگز، پوسٹرز، پرنٹس اور ری پروڈکشنز کے علاوہ جو اس کے اپنے مجموعے میں موجود ہیں، میوزیم نے سرکاری اور نجی دونوں ذرائع سے متعدد کام جمع کیے۔ منتظمین کا مقصد آخری عظیم سمندری مصوروں کی زیادہ سے زیادہ تصویر فراہم کرنا تھا۔ بحری جہازوں اور سمندر سے بہت پیار کرنے والے اس فنکار کی تکنیکی خوبی اس کی تمام شکلوں میں ظاہر ہوتی ہے، اور ایک مصور کے طور پر ان کی مہارت پر کافی توجہ دی جاتی ہے۔ انسٹی ٹیوٹ آف پری ہسٹورک آرکیالوجی انسٹی ٹیوٹ آف پری ہسٹورک آرکیالوجی ولا میں ہے، جسے 1906 میں ہنس بوہرڈٹ نے بنایا تھا۔ ایک تاریخی شعبے کے طور پر ماقبل تاریخی آثار قدیمہ کا موضوع نوادرات اور یادگاروں کے مطالعہ اور ان کی ثقافتی اور تاریخی اہمیت سے متعلق ہے۔ فریئی یونیورسٹی برلن میں پیش کردہ آثار قدیمہ سے متعلق مضامین کے کینن کے بعد، یہ موضوع آثار قدیمہ کی باقیات سے متعلق ہے جو یورپ میں کھدائی اور سروے کے ذریعے دریافت کیے گئے تھے جو انسانیت کے ظہور سے قرون وسطی کے دور کے ہیں۔ نوپیتھک دور (تقریبا 8000 قبل مسیح) کے دوران بیہودگی کی نشوونما کے مطالعہ پر خاص زور دیا جاتا ہے۔ ہجرت کی مدت تک۔ یہ بھی دیکھیں جرمن مصوروں کی فہرست حوالہ جات نوٹ ذرائع 19 ویں صدی کے جرمن مصور 19 ویں صدی کے جرمن مرد فنکار 20 ویں صدی کے جرمن مرد مصور 20 ویں صدی کے جرمن مصور 20 ویں صدی کے جرمن مرد فنکار جرمن سمندری فنکار 1857 پیدائش 1945 موت جرمن فنکار