Beyond Sleep
بیونڈ سلیپ (، "نیورمور ٹو سلیپ") ڈچ مصنف ولیم فریڈرک ہرمینز کا ایک ناول ہے، جو فروری 1966 میں شائع ہوا تھا۔ مرکزی کردار، ڈچ ماہر ارضیات الفریڈ اسسینڈورف، تیاری میں ارضیات کا ایک مقالہ رکھتے ہیں، اور اپنے مقالہ کے ڈائریکٹر کے اس نظریہ کی تصدیق کرنے کے لیے کہ مقامی زمین کی تزئین میں گڑھے برفانی دور کے گلیشیئروں کے بجائے الکا کے اثرات سے بنے تھے، شمالی ناروے کے فنمارک کے لیے ایک مہم کا آغاز کرتے ہیں۔ ابتدائی طور پر اس کے ساتھ ارضیات کے تین ناروے کے طالب علموں کا ایک گروپ ہوتا ہے، لیکن دو سفر کے فورا بعد ہی ان کے اپنے کورس میں الفریڈ اپنا گائیڈ آرن کھو دیتا ہے، جو اس کی موت کے منہ میں گر جاتا ہے، اور پھر خود ہی ایک ایسی سرزمین پر ہوتا ہے جہاں سورج کبھی غروب نہیں ہوتا ہے۔ بیونڈ سلیپ ڈچ جنگ کے بعد کے دور کے مستند ناولوں میں سے ایک ہے، اور مصنف کے کام کی شاید سب سے مخصوص خصوصیت، تھیم اور بیانیہ کی حکمت عملی کے درمیان شدید ہم آہنگی کی ایک بہترین مثال ہے۔ ایمسٹرڈیم سے تعلق رکھنے والے ارضیات کے طالب علم الفریڈ اسسینڈورف کو فنمارک، ناروے میں فیلڈ ورک کرنے کے لیے گرانٹ ملی ہے، جس میں انہوں نے اپنے پروفیسر کے اس نظریہ کی تصدیق کرنے کی کوشش کی ہے کہ سیارچوں نے اس علاقے کو متاثر کیا ہے، جس سے گدھے ہوئے گڑھے رہ گئے ہیں۔ ان کے پروفیسر، سیبیلی نے ناروے کے پروفیسر نممیڈل (ان کے اپنے سابق مقالے کے ڈائریکٹر) کو خط لکھا ہے کہ وہ اس علاقے کی فضائی تصاویر طلب کریں، لیکن جب آئسینڈورف اوسلو میں نممیڈل سے ملتا ہے تو مؤخر الذکر کسی بھی تصویر کے بارے میں کچھ نہیں جانتا ہے (اور الکا کے نظریہ کا مذاق اڑاتا ہے)۔ اگر وہ موجود ہیں، تو وہ کہتے ہیں، وہ پروفیسر ہوالبیف کے ساتھ ٹرونڈہیم کے جیولوجیکل سروے میں ہو سکتے ہیں۔ تاہم، ٹرونڈہیم میں، کوئی ہوالبیف موجود نہیں ہے، اور نامکمل دفتری عمارتیں افراتفری میں ہیں-جلد ہی یہ پتہ چلتا ہے کہ یہاں کوئی فضائی تصاویر نہیں ہیں، اور بعد میں اسسینڈورف کو پتہ چلتا ہے کہ ہوالبیف ("وہیل کا گوشت") شاید ڈائریکٹر آفٹیڈہل کے لیے ایک توہین آمیز نام تھا۔ تصاویر کے بغیر، اور اب اپنی پریشانیوں اور رات کو اندھیرے کی کمی کی وجہ سے نیند سے محروم، اسسینڈورف ٹرومسو کا سفر کرتا ہے، اور وہاں سے فنمارک میں الٹا جاتا ہے۔ وہاں، وہ ارضیات کے ایک پرانے جاننے والے آرن سے ملتا ہے، جو وہاں فیلڈ ورک کے لیے بھی ہے، اور پھر دو مزید طلباء، کیوگسٹاڈ اور میکلسن سے ملتا ہے۔ دو خیمے، ڈبے میں بند گوشت، اور نیکی بروڈ کے خانوں کے ساتھ، چاروں اندرونی حصے کی طرف روانہ ہوئے، جو کہ ایک تاریک، غیر آباد اور مچھر سے متاثرہ علاقہ تھا۔ ان کے کیمپوں میں سے ایک پہاڑ وورجے کے نیچے ایک جھیل پر ہے جہاں وہ ٹراؤٹ کے لیے مچھلیاں پکڑتے ہیں۔ آئسینڈورف، جو کیوگسٹاڈ اور میکلسن کے ساتھ نہیں ملتا ہے، خراب نیند لیتا ہے اور اپنا زیادہ تر وقت اداس خیالات میں گزارتا ہے، اپنے والد اور یہاں تک کہ آرن تک کی پیمائش کرنے سے قاصر محسوس کرتا ہے، اور یہ سوچتا ہے کہ کیا سیبلی، آفٹیڈہل اور نممیڈل کے درمیان قدیم ناراضگی اس کے مشن کو ناممکن بنانے کا ذمہ دار ہے۔ الکا کے اثرات والے گڑھوں کا پتہ لگانے کے لیے آئسینڈورف کی کوششیں نمایاں طور پر ناکام ہیں۔ ایک صبح وہ کیوگسٹاڈ اور میکلسن کو چلا ہوا دیکھتا ہے، اور وہ آرن کے ساتھ دوسرے مقام پر جاتا ہے۔ ایک گہری کھائی کو عبور کرنے کے بعد، وہ آرن سے اس بات پر اختلاف کرتا ہے کہ کس سمت جانا ہے اور اس کا انتظار کیے بغیر چارج کرتا ہے، لیکن جلد ہی اسے پتہ چلتا ہے کہ اس نے اپنے خوبصورت نئے کمپاس کو غلط پڑھا ہے، جسے وہ فوری طور پر کھو دیتا ہے۔ اپنے آپ کو وورجے کی طرف موڑنے سے وہ کئی دنوں کا سفر، کھائی کی طرف پیچھے ہٹنے کے قابل ہو جاتا ہے ؛ جیسا کہ یہ پتہ چلتا ہے، آرن نے اس کا انتظار کرنے کے لیے وہاں خیمہ لگایا تھا، لیکن پھر اس کی موت ہو گئی۔ کردار الفریڈ آئسینڈورف، ڈچ پی ایچ ڈی۔ ارضیات میں امیدوار۔ آرن جورڈہل، ناروے کے ماہر ارضیات، الفریڈ کے رہنما۔ کیوگسٹڈٹ، ناروے کے ماہر ارضیات، میکلسن کے ساتھ جانے سے پہلے ان دونوں میں شامل ہو جاتے ہیں۔ میکلسن، ناروے کے ماہر ارضیات، فضائی تصاویر کے قبضے میں، کیوگسٹڈٹ کے پرنسپل ساتھی۔ چھوٹے کردار۔ اوسلو میں ارضیات کے ناروے کے پروفیسر ارنلف نممیڈل، بہت بوڑھے اور تقریبا اندھے، الفریڈ کو فضائی تصاویر تک رسائی میں مدد کرنے سے قاصر ہیں۔ آفٹیڈہل، ٹرونڈہیم میں ارضیات کے ناروے کے پروفیسر، الفریڈ کو فضائی تصاویر دینے سے قاصر یا تیار نہیں۔ ہرمین کے عالم فرانز اے جانسن کے مطابق، ناول کو تین سطحوں پر پڑھا جا سکتا ہے: ایک ارضیاتی مہم کی رپورٹ کے طور پر، ایک نوجوان کی نفسیاتی کہانی کے طور پر جس میں اپنے والد کی کامیابی کو پیچھے چھوڑنے کی خواہش ہوتی ہے، اور ایک فلسفیانہ کہانی کے طور پر جس میں الکاؤں کی تلاش کو "ہولی گریل کویسٹ" کے طور پر سمجھا جانا چاہیے، جو مرکزی کردار کو اس بصیرت کی طرف لے جاتا ہے کہ زندگی کے بنیادی اسرار کی کوئی تفہیم ممکن نہیں ہے۔ آخری سطح کے حوالے سے جانسن ایک "الٹا بلڈنگسرومین" کی بات کرتا ہے۔ ہرمن اسکالر جی ایف ایچ۔ رات بیانیے کی تکنیک کو بنی نوع انسان کی تاریخ کے تین مراحل کے نظریہ سے جوڑتا ہے جو کتاب میں تقریبا تیس صفحات بیان کیے گئے ہیں۔ پہلے مرحلے میں انسان اپنی آئینے کی تصویر کو نہیں جانتا ہے۔ اس وقت وہ مکمل طور پر ساپیکش ہے اور اس کی کوئی خود کی تصویر نہیں ہے۔ دوسرے مرحلے کا افتتاح نرسیسس کی شیشے کی شبیہہ کی دریافت ہے۔ اب ایک آئی موجود ہے جو سیلف کو رجسٹر کر رہا ہے، اور یہ ہم آہنگ ہیں۔ تیسرا مرحلہ فوٹو گرافی کی ایجاد سے شروع ہوتا ہے اور اس سے سچائی کا آخری دھچکا لگتا ہے، کیونکہ تصویر کسی شخص کی بیرونی دنیا کی شبیہہ کا ایک معروضی تعین ہے۔ انسان جس شبیہہ سے محبت کرتا ہے (اس کی خود کی شبیہہ یا مثالی شبیہہ) اور اس کی گردش کرنے والی تصاویر (اس کی مختلف شبیہیں جو بیرونی دنیا تیار کرتی ہے) ایک دوسرے سے متصادم ہیں۔ اس تیسرے مرحلے کی دشواری کی نوعیت مصنف کے بہت سے ناولوں اور کہانیوں میں ایک موضوع ہے، اور بنیادی طور پر یہ جنگی ناول دی ڈارک روم آف ڈیموکلز (1958) کے اوسیوڈٹ کا مسئلہ ہے، جو خود کے بارے میں ان کے اپنے نقطہ نظر اور ان کے بارے میں دوسروں کی تصویروں کے درمیان تضادات کی وجہ سے مایوسی کا شکار ہے۔ اپنے بارے میں اپنے نقطہ نظر کے لیے قبولیت حاصل کرنے سے قاصر، وہ اپنی شناخت کے ساتھ ساتھ اپنی زندگی بھی کھو دیتا ہے۔ اسی طرح، الفریڈ اپنی شناخت کے لیے لڑتا ہے، کیونکہ وہ اپنی مثالی خود شبیہہ کے ساتھ ہم آہنگ ہونے کی کوشش کرتا ہے اور دوسروں سے اس شبیہہ کی تصدیق تلاش کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ خود کو تیسرے مرحلے میں پاتا ہے، پھر بھی خود کے بارے میں اس کا نظریہ مکمل نہیں ہے، جو اس وقت ظاہر ہوتا ہے جب وہ اپنے کمپاس میں چھوٹے آئینے میں دیکھتا ہے۔ وہ تصویر جو اسے اس کے راستے پر لے جانے والی ہے نامکمل ہے، کیونکہ آئینہ اتنا چھوٹا ہے کہ بازو کی لمبائی میں پکڑے جانے پر بھی وہ اس کا پورا چہرہ پیش نہیں کر سکتا۔ آرن سے علیحدگی کے بعد ہی وہ اپنی آئینے کی شبیہہ سے ہم آہنگ ہو جاتا ہے، جیسا کہ آئینے میں اس کے حیران کن چہرے کی اپنی وضاحت سے ظاہر ہوتا ہے جب اسے پتہ چلتا ہے کہ اس نے کمپاس کو غلط پڑھا ہوگا۔ اس وقت، صدمے میں اس کا منہ کھلنے کے ساتھ، اس کا چہرہ بالکل اس کے احساسات سے مطابقت رکھتا ہے۔ یہاں، رات کہتا ہے، میں اور خود ایک ہیں۔ بظاہر وہ دوسرے مرحلے میں داخل ہو چکے ہیں، کیونکہ اس قسط سے کچھ عرصہ پہلے ہی انہوں نے دریافت کیا کہ ان کا کیمرہ، جو تیسرے مرحلے کی علامت ہے، اب کام نہیں کر رہا تھا۔ یہ رجعت تب مزید بڑھ جاتی ہے جب الفریڈ کا کمپاس، اور اس میں موجود آئینہ، پتھر کی چٹان میں ایک دراڑ میں غائب ہو جاتا ہے۔ الفریڈ اب پہلے مرحلے کی ساپیکش خصوصیت میں داخل ہوتا ہے، جو ہفتوں میں پہلی بار اپنی مادری زبان کے استعمال سے بھی ظاہر ہوتا ہے۔ مناسب طور پر، اسے اس وقت تک قدیم حالات میں رہنا پڑتا ہے جب تک کہ وہ دوبارہ آباد علاقے تک نہ پہنچ جائے۔ پہلے ماقبل تاریخی لوگوں کی طرح زندہ رہتے ہوئے، وہ پہلے سے کم سوچتا اور پریشان ہوتا ہے اور پہلی بار خود کو فطرت کے ساتھ ہم آہنگ پاتا ہے۔ آخر کار، جیسا کہ ناول کے سرکلر ڈھانچے سے پتہ چلتا ہے، الفریڈ اسے اپنی روانگی کے مقام پر واپس لے آئے گا۔ آرن کی لاش کی دریافت الفریڈ کو الجھن کی حالت میں لاتی ہے جس میں وہ اسی پہاڑی چوٹی پر چڑھتا اور اترتا ہے جس کی وجہ سے آرن کا مہلک زوال ہوا۔ اس سے پہلے ناول میں، الفریڈ علاقے میں اس طرح کی رکاوٹوں سے نمٹنے کے لیے آرن کے آسان، خود اعتمادی کے انداز کو دیکھ رہا تھا۔ اب الفریڈ اس کے برابر ہے۔ اس شناخت کا ایک شرمناک پہلو یہ ہے کہ الفریڈ پروفیسر نممیڈل کو آرن کے منصوبے کو مکمل کرنے کی پیشکش کرے گا، اور ایسا کرتے ہوئے وہ خود کو دوبارہ ایک منحصر کی پوزیشن میں رکھتا ہے۔ تحریر کا انداز، مختصر جملے اور پرکشش ونلینرز سے بھرے پیراگراف کے ساتھ، یہ تاثر دیتا ہے کہ کوئی نوٹ لکھ رہا ہے۔ الفریڈ آئسینڈورف کے فطری طور پر ناقابل اعتماد پہلے شخص کے نقطہ نظر اور متعصبانہ، محدود ادراک کی واحد اصلاح آرن کی ڈائری میں ہے۔ مہم کے مشکل حالات میں، راوی کی توجہ مسلسل خود پر ہوتی ہے۔ وہ کیا ہے اور کیا ہو سکتا ہے اس کی تلاش کے دوران، وہ تقریبا بغیر کسی رکاوٹ کے خود کا معائنہ کرتا ہے۔ جیسا کہ راوی تسلیم کرتا ہے، حقیقت میں اس کی ارضیاتی تحقیق روح کی تلاش پر منحصر ہے۔ اسکالر جی ایف ایچ رات کے مطابق، مسلسل خود مشاہدہ کرنے کی یہ عادت آئینے میں دیکھنے سے ملتی جلتی ہے، اور الفریڈ کا یہ بنیادی مزاج فرسٹ پرسن پریزنٹ-ٹینس بیانیہ کے استعمال میں اس کے مساوی ہے۔ واقعات کو ان کے سامنے آنے کے ساتھ ساتھ بیان کرنا، ایک راوی کے ساتھ اپنی پوزیشن پر توجہ مرکوز کرنا، کسی ایسے شخص کی صورتحال سے نمایاں طور پر مشابہت رکھتا ہے جو اپنی آئینے کی شبیہہ دیکھتا ہے۔ پس منظر مصنف کی طرف سے 1960 میں سویڈن اور 1961 میں ناروے کے لیے کی گئی دو جغرافیائی مہمات اس کتاب کی بنیاد کے طور پر کام کرتی ہیں۔ 1960 کے دورے میں برفانی مورفولوجی پر ایک جغرافیائی کانگریس میں شرکت کرنا شامل تھی۔ ہرمینز نے یہ کتاب 1962 میں اس دور میں لکھنا شروع کی جہاں انہوں نے خاص طور پر پہلے شخص کی داستانیں لکھیں، زیادہ تر موجودہ دور میں۔ اس بیانیے کی تکنیک نے انہیں پوری دہائی میں حیران کیا: اس دہائی سے ان کا واحد دوسرا افسانہ 1967 کا مختصر کہانی مجموعہ اے میرکل چائلڈ یا ٹوٹل لاس (این ونڈرکائنڈ آف این ٹوٹل لاس) ہے، جو چار پہلے شخص کے بیانیے پر مشتمل ہے، جن میں سے تین موجودہ دور میں ہیں۔ اشاعت کی تاریخ پہلا ایڈیشن فروری 1966 میں ناشر ڈی بیزیج بیج نے 19,400 پیپر بیک کاپیوں اور 490 ہارڈ باؤنڈ کاپیوں میں شائع کیا تھا۔ اسی سال جاری ہونے والی دوسری طباعت کے ساتھ ہی ترمیمات متعارف کروائی گئیں۔ چھٹی پرنٹنگ (1969) سے، سرورق کی عکاسی خود مصنف کی ایک تصویر تھی جس میں دوسری صورت میں خالی زمین کی تزئین میں ایک بڑی چٹان تھی، جس کے پس منظر میں ایک بیک پیکر تھا۔ گیارہویں طباعت (1973) میں بڑے ترامیم متعارف کروائے گئے، اور پندرہویں طباعت (1979) میں 250 سے زیادہ ترامیم متعارف کروائی گئیں، اس کے علاوہ ایک اور نئی سرورق تصویر کے علاوہ، مصنف کی طرف سے، اس بار پانی کی ندی جس میں پتھر اور چھوٹی چٹانیں تھیں۔ اس کے بعد مزید ترمیمات متعارف نہیں کروائی گئیں۔ مصنف کی زندگی کے دوران پرنٹنگ کی تعداد پچیس تھی۔ استقبالیہ پہلے مبصرین میں سے کچھ نے ناول کی تعمیر پر تنقید کی، آرن کی موت کو اس کے عروج کے طور پر لیا اور اس کے بعد کے صفحات کو غیر ضروری سمجھا۔ چند سالوں کے اندر ہی اس کتاب کو بڑے پیمانے پر ایک شاہکار کے طور پر قبول کر لیا گیا۔ 1967 میں جان کیمپرٹ فاؤنڈیشن (جان کیمپرٹسٹچنگ) نے مصنف کو بیونڈ سلیپ کے لیے 2,500 گلڈرز کا وجوربرگ انعام دیا۔ خاص طور پر طنزیہ انداز میں، ہرمینز نے جیوری سے درخواست کرتے ہوئے ایک خط لکھا کہ "فوڈ فار انڈیا کو یہ چھوٹی سی رقم عطیہ کرنے کے لیے اتنا اچھا ہو"، انہوں نے مزید کہا: "میں [جیوری] کے بارے میں گڈ نائٹ، سلیپ ٹائٹ کے عنوان سے ایک ناول لکھوں گا۔" 1977 کے سویڈش ترجمہ نے ادبی نقاد رالف ایرلڈ کو زور سے حیرت میں ڈال دیا کہ ادب کا نوبل انعام نیدرلینڈز کو کب جائے گا۔ 1982 کے جرمن ترجمہ نے نقاد جوزف کویک کو "چمکدار مشاہدات" اور "ایک زبردست کہانی" کی کثرت کی تعریف کرنے پر مجبور کیا۔ یہ ناول ڈچ ہائی اسکول کے طلباء کی نسلوں کے لیے ایک اہم ناول ہے، اور اس کے نصوص کے انداز، ابتدائی جملے ("پورٹر معذور ہے") کے لیے بھی سراہا جاتا ہے۔ ڈچ ادب کے بہترین ابتدائی جملوں میں سے ایک کے طور پر سراہا گیا۔ 2002 کے ایک سروے میں، سوسائٹی فار ڈچ لٹریچر کے اراکین نے ادبی کاموں کے ڈچ کینن میں بیونڈ سلیپ کو نویں نمبر پر رکھا (ہرمینز کا دی ڈارک روم آف ڈیموکلز پانچویں نمبر پر ہے)، اور 1900 کے بعد سے کینن میں تیسرے نمبر پر (ڈارک روم کے ساتھ دوسرے نمبر پر، جیرارڈ ریو کے ڈی ایونڈن کے بعد)۔ انگریزی ترجمہ کا جائزہ لیتے ہوئے مشیل فابر نے دی گارڈین میں لکھا: "اصل ڈچ میں، ہرمینز کی عبارت بہت واضح اور سیدھی ہے، جو غیر آراستہ انداز کے چیمپئن کے طور پر ان کی ساکھ کو درست ثابت کرتی ہے۔ انا ریلکے کا ترجمہ روانی سے ہوتا ہے اور مشکل چیلنجوں کے ہوشیار حل تلاش کرتا ہے (جیسے کہ گفتگو کے مزاحیہ اثر کو محفوظ رکھنا جس میں انگریزی غیر ملکی زبان ہے)، لیکن مجموعی طور پر لہجہ زیادہ رسمی، اس سے زیادہ بنیادی ہے جو ہونا چاہیے۔ ۔ بیونڈ سلیپ ایک دلکش دھاگہ ہے جب یہ اپنی پیش قدمی کرتا ہے، وقفے وقفے سے سوچنے والا، اکثر مضحکہ خیز، تفتیش کے قابل ہوتا ہے۔ " فلم ورژن ستمبر 2013 میں این آر سی ہینڈلز بلیڈ نے اطلاع دی کہ بوڈوجن کول (کاؤ بوائے) کی ہدایت کاری میں بننے والی بین الاقوامی، انگریزی زبان کی پروڈکشن کے فلم کے حقوق فروخت ہو چکے ہیں۔ 27 جنوری، 2016 کو، انگریزی زبان کے فلم ورژن، بیونڈ سلیپ کے عنوان سے، روٹرڈیم فلم فیسٹیول میں پریمیئر ہوا۔ اس فلم کی ہدایت کاری بوڈوجن کول نے کی تھی، جس میں ریناؤٹ شولٹن وین اسچاٹ مرکزی کردار میں تھے۔ اسے ملے جلے جائزے ملے۔ حوالہ جات ماخذ ٹیکسٹیول اسٹڈیز جانسن، فرانس اے این سونجا وان اسٹیک (ڈچ میں)۔ (2005)۔ بیونڈ سلیپ کے تمام ایڈیشنز کی کتابی تفصیل۔ فرانس اے۔ جانسن این سونجا وین اسٹیک، ہیٹ ببلیوگرافش یونیورسم وین ولیم فریڈرک ہرمینس [دی ببلیوگرافیکل کائنات آف ولیم فریڈرک ہرمینس] Tweede، Herziene en uitgebreide Versie in Samenwerking کی ملاقات پیٹر کیگل، ولیم فریڈرک ہرمینز انسٹی ٹیوٹ، 2005، 122-134 سے ہوئی۔ ایڈیٹرز آف دی ہیوجینز آئی این جی (ڈچ میں)، ٹیکسٹول ہسٹری، ایڈاپٹڈ ریڈنگز اینڈ ایمینڈیشنز ان بیونڈ سلیپ (1966) تنقید بوف، اگست ہنس ڈین (ڈچ میں)۔ (1984)۔ [پلاٹ کا خلاصہ، ساخت، انداز، تھیمز، استقبالیہ، اشاعت کی تاریخ کی تفصیل والی کتاب۔] ولیم فریڈرک ہرمینس نے مجھے تھپڑ مارا۔ ایمسٹرڈیم: ڈی آربیڈرسپرز۔ ہاسے، ہیلا ایس۔ (ڈچ میں)۔ (2000)۔ 'مہلک برف اور آسمانی پتھر۔' میں: ہیلا ایس۔ ہاسے، لیزن ایکٹر ڈی لیٹرز، کوئریڈو، ایمسٹرڈیم، 2000، 153-182۔ جانسن، فرانس اے (ڈچ میں)۔ (1985)۔ "ہرمینس، ولیم فریڈرک۔" جی جے۔ وین بورک اور پی جے ورکروئجسی، قرون وسطی کے زمانے سے لے کر آج تک کے ڈچ اور فلیمش مصنفین، بشمول فریسی مصنفین۔ ویسپ: ڈی ہان۔ رات، جی۔ ایف۔ ایچ۔ (ڈچ میں)۔ (1989)۔ "الفریڈ اور اس کی آئینے کی تصویر۔ نیند سے پرے داستانی آواز۔ " میں: ولبرٹ اسملڈرز (سرخ۔ )، وربوڈن ٹوگانگ۔ ولیم فریڈرک ہرمین کے کام کے بارے میں مضامین۔ ڈی بیزیج بیج، ایمسٹرڈیم 1989، پی۔ 204-228۔ اخذ شدہ بتاریخ 1 ستمبر 2014. والک، آرنو وین ڈیر (ڈچ میں)۔ (2002)۔ [ہرمین کے اسپین، سویڈن، ناروے، جنوبی افریقہ، اور بہت کچھ کے سفر کی تعمیر نو۔] ہرمین: ہم نیدرلینڈ میں رہتے ہیں۔ سوسٹربرگ: یوٹجیویرج ایسپیکٹ۔ 1966 کے ناول 20 ویں صدی کے ڈچ ناول ادبی کام بذریعہ ولیم فریڈرک ہرمینز ڈی بیزیج بیج کتابیں