Van Leo
وان لیو (پیدائشی نام لیون الیگزینڈر بویاڈجیان ؛ 20 نومبر 1921-18 مارچ 2002) ایک آرمینیائی-مصری فوٹوگرافر تھا جو اپنے وقت کی مشہور شخصیات کی متعدد سیلف پورٹریٹ اور پورٹریٹ کے لیے مشہور ہوا۔ سوانح عمری اور کیریئر سلطنت عثمانیہ میں نومبر 1921 میں پیدا ہوئے، وان لیو آرمینیائی نسل کشی اور ظلم و ستم کے دور میں پلے بڑھے اور انہیں 4 سال کی عمر میں اپنے خاندان کے ساتھ مصر میں پناہ لینے کے لیے بھاگنا پڑا۔ یہ صرف جرمن ملکیت والی بغداد ریلوے کمپنی کے ایک کارکن کی حیثیت سے اپنے والد کی مراعات یافتہ سماجی حیثیت کی وجہ سے تھا کہ لیون اور اس کا خاندان سلطنت عثمانیہ میں ہونے والی نسل کشی سے بچ گئے۔ مصر میں، لیون نے انگلش مشن اسکول میں تعلیم حاصل کی جس کے بعد انگلش مشن کالج میں تعلیم حاصل کی۔ 16 یا 17 سال کی عمر میں انگلش مشن کالج میں مشہور فلم اسٹار کے ہالی ووڈ پوسٹ کارڈ خریدنے کے بعد لیون کو فوٹو گرافی میں ان کی دلچسپی کا پتہ چلا۔ ہالی ووڈ اور سنیما کی دنیا سے متاثر ہو کر، لیون نے اپنے شوق کو آگے بڑھانے کے لیے 1940 میں قاہرہ کی امریکن یونیورسٹی میں داخلہ لینے کے بعد اپنی تعلیم روک دینے کا فیصلہ کیا۔ لیون نے جنوری 1941 میں اپنے بھائی اینجلو کے ساتھ اپنے اپارٹمنٹ کے رہنے کے کمرے میں اپنا اسٹوڈیو کھولنے سے پہلے آرٹینین نامی ایک مشہور آرمینیائی فوٹوگرافر کی ملکیت والے اسٹوڈیو وینس میں اپرنٹس شپ کی۔ بھائیوں کے زیادہ تر گاہک عارضی WWII فوجی اور افسران، اور تفریح کار اور اوپیرا کے اعلی معاشرے کے تھے جنہیں اکثر برطانوی فوجیوں کے فوجیوں اور افسران کی تفریح کے لیے انٹرٹینمنٹ نیشنل سروس ایسوسی ایشن کے ذریعے لایا جاتا تھا۔ 1947 میں، دونوں بھائیوں کے درمیان شراکت ختم ہو گئی اور لیون نے اپنا اسٹوڈیو قائم کیا، جس کے لیے بعد میں اس کا نام وان لیو پڑا۔ اگرچہ دونوں بھائیوں کے درمیان 6 سال کی شراکت داری کے دوران تمام پرنٹس پر اینجلو کا نام تھا، لیکن عام طور پر اس بات پر اتفاق کیا گیا کہ وان لیو زیادہ باصلاحیت تھا لیکن شراکت داری کے ابتدائی سالوں میں دونوں کے درمیان فرق اب بھی دھندلا ہوا ہے۔ اپنے اسٹوڈیو کے ابتدائی سالوں کے دوران، وان لیو اکثر اپنے نئے اسٹوڈیو کے اشتہار کی خاطر مفت میں لوگوں کی تصاویر لیتے تھے، جن میں سے کچھ مشہور شخصیات تھیں۔ اوپیرا کے اداکار، اداکارائیں، تفریح کار ان کے پسندیدہ گاہک تھے کیونکہ انہیں اپنی پروڈکشن کے لیے نئی تصاویر کی مسلسل ضرورت تھی۔ وان لیو کے آزادانہ کام کے لیے ایک شرط برقرار رکھی گئی تھی کہ ہر تصویر کے نیچے ایک مرئی کریڈٹ دکھایا جائے گا اور اس طرح اس کا نام مشہور شخصیات کے ساتھ منسلک ہو گیا۔ اگرچہ وہ مشہور شخصیات سے وابستہ تھے، لیکن وان لیو کو ایک فوٹوگرافر ہونے کی وجہ سے سراہا جاتا تھا جو پیسے یا تشہیر نہیں چاہتا تھا۔ اس نے طاقتور کے فوٹوگرافر ہونے سے نام حاصل کرنے سے انکار کر دیا تھا، اس وقت کے کئی فوٹوگرافروں کی طرح جنہوں نے خود کو بادشاہوں یا صدور کے فوٹوگرافر ہونے کے طور پر تشہیر کیا تھا۔ 1952 کی مصری بغاوت کے بعد، وان لیو کے مؤکل بنیادی طور پر مصری معاشرے کے اعلی طبقے سے تعلق رکھنے والے افراد بن گئے، اور مصنفین، اسکالرز، اداکاروں اور اداکاراؤں جیسے پولر چہروں نے فوٹو گرافر (رشدی ابزا، ڈالیدا، طحہ حسین، عمر ال شیرف) کے ساتھ اپنے معاملات برقرار رکھے۔ ضرورت کے پیش نظر، اسے پاسپورٹ اور شناختی کارڈ کا کام، شادی کے پورٹریٹ، مصری مسلح افواج کے فوجیوں اور افسران کے لیے پورٹریٹ، اور یہاں تک کہ متوفی کے اپنے پیاروں کی طرف سے لائی گئی تصاویر کی نقل بھی شروع کرنی پڑی۔ 24 جنوری 1998 کو وان لیو نے اپنا آخری پورٹریٹ سیشن کیا اور بعد میں اپنے اسٹوڈیو کو بند کرنے کے لیے آگے بڑھے۔ اسی سال، وان لیو نے اپنے کام کا پورا مجموعہ امریکن یونیورسٹی آف قاہرہ کو وراثت میں دیا۔ مارچ 2002 میں، وان لیو دل کا دورہ پڑنے سے انتقال کر گئے۔ وان لیو کا کام ہالی ووڈ سے متاثر ایک گلیمرس انداز کی خصوصیت رکھتا تھا۔ ان کی لائٹس ہمیشہ تھیٹر کی ہوتی تھیں اور ان کی تصاویر ہمیشہ ان کی پرنٹنگ تکنیک سے بہتر ہوتی تھیں۔ پرنٹنگ کے طریقے وان لیو کے کام کے لیے مرکزی تھے۔ تیزی سے وہ ان مضامین کے لیے 35 ایم ایم فلم کا استعمال کرتے تھے جن میں ان کی دلچسپی کم تھی۔ وہ سب سے بڑی شیٹ فلمیں (18x24 سینٹی میٹر) اپنے پسندیدہ مضامین کے لیے محفوظ رکھتے تھے۔ ایک اہم موضوع خود تھا۔ وان لیو نے اپنے خود کے پورٹریٹ میں سرمایہ کاری کی جسے انہوں نے "آٹو پورٹریٹ" کہا اور اپنے لیے مختلف ملبوسات اور کرداروں میں 400 آٹو پورٹریٹ کا مجموعہ بنایا جس میں یسوع، ایک بھکاری، دوسری جنگ عظیم کا پائلٹ، ایک چرواہا، ایک ڈاکو، ایک عورت سے نفرت کرنے والا، کئی قسم کی خواتین، ایک بندوق بردار، ایک سعودی شیخ، اور بہت سے دوسرے شامل ہیں۔ پورٹریٹ کے علاوہ، لیون نے گیزا کے اہرام، قاہرہ کی مشہور مساجد، لکسور کے کھنڈرات، اور پیرس، روم اور ویانا کے سیاحتی مقامات جیسے نوادرات کی تصاویر لینے میں بھی سرمایہ کاری کی۔ وان لیو تفصیلات پر توجہ دینے کے لیے بھی جانا جاتا تھا۔ انہوں نے نہ صرف سیٹ، آس پاس اور روشنی کو کنٹرول کیا، بلکہ انہوں نے اپنے شاٹس کے زاویے، پوزز، تاثرات میں بھی مہارت حاصل کی، اور وہ اپنے کام میں خود کفیل اور آزاد ہونے کے لیے جانے جاتے تھے، اور اس طرح ان کا موازنہ ایک پینٹر سے کیا جاتا تھا۔ یہ ایک مصری کھلاڑی کی تصویر بنانے میں وان لیو کی مہارت میں دکھایا گیا ہے جو روڈن کے "مفکر" کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ ایک ایسا موضوع جس میں اسے تصویر پر کوئی پابندی نہیں تھی، اور تفصیلات کو ترتیب دینے کے بارے میں مکمل آزادی وان لیو کی حتمی تعریف تھی۔ یہ استدلال کیا گیا ہے کہ وان لیو کی تصویروں کی طاقت ان کے بیٹھنے والوں کے کردار کے بارے میں ان کی سمجھ سے آتی ہے۔ جب اس نے پوچھا کہ کس چیز نے اسے خاص طور پر تصویروں کی طرف راغب کیا، تو اس نے جواب دیا کہ یہ ایک شخص کا چہرہ ہے جس نے اسے سب سے زیادہ اپیل اور دلچسپی دی۔ وان لیو اپنی سیاہ اور سفید تصویروں اور سیاہ اور سفید دور کے خاتمے کے لیے جانا جاتا تھا اور رنگوں کے ظہور نے وان لیو کی زندگی اور کیریئر میں ایک اہم تبدیلی پیدا کی۔ وان لیو کے مطابق آرٹسٹک فوٹو گرافی کا اختتام مصر میں تبدیلی کے ساتھ ہوا۔ بہت سے فوٹوگرافروں کے اس تبدیلی کو قبول کرنے کے باوجود، سیاہ اور سفید کے تئیں لیو کا تعصب واضح طور پر ان کے کام کی پیداوار اور معیار میں نمایاں کمی کا باعث بنا۔ نہ صرف اس کا تعصب اس کے راستے میں رکاوٹ بنا، بلکہ رنگ کے ظہور سے وابستہ کنٹرول کا نقصان، اور اس کے ٹانگوں کی کمی اس کے کام میں حتمی کمی کا باعث بنی۔ تبدیلی کی وجہ سے، وان لیو کو اپنے ڈارک روم سے ہاتھ سے تیار کردہ اپنے واقف پرنٹس کو تجارتی رنگین لیب میں ایک آپریٹر کے ساتھ تجارت کرنا پڑی۔ دوسرا، وہ اپنے کام کی پیداوار یا روشنی کو بہتر بنانے کے لیے جدید اسٹروبز کا مالک نہیں تھا یا اس میں سرمایہ کاری نہیں کرتا تھا، بلکہ اپنے پرانے ٹونگسٹن لائٹ آلات سے جڑا رہتا تھا۔ میراث اور پہچان یہ استدلال کیا گیا ہے کہ وان لیو کا مجموعہ پچھلے پچاس سالوں میں مصری معاشرے کی دستاویز ہے اور اسے اپنی فوٹو گرافی کو آرٹ میں تبدیل کرنے پر آرٹسٹ کہا جاتا ہے۔ وان لیو کے دوستوں اور ساتھیوں کی طرف سے لکھے گئے مختلف مضامین ان کی زندگی اور کام کے بارے میں لکھے گئے ہیں جن میں سے ہر ایک نے ان کے فن کو خراج تحسین پیش کیا اور جس انداز میں فنکار نے اس فن کو محفوظ رکھنے پر اصرار کیا تھا۔ بیروت میں عرب امیج فاؤنڈیشن کی جانب سے پرنس کلاز ایوارڈ کے لیے نامزد ہونے کے بعد، جو مشرق وسطی کی پرانی تصاویر کے تحفظ کے لیے وقف ایک تنظیم ہے، وان لیو نے 2000 میں یہ ایوارڈ جیتا، اور اس کے بعد اسے عالمی توجہ اور پہچان حاصل ہوئی۔ 2001 میں ایک لبنانی فنکار اکرم زاتاری نے ہیر + ہیم وان لیو نامی ایک دستاویزی فلم کی ہدایت کاری کی جس میں خود وان لیو کو دکھایا گیا تھا۔ زاتاری نے لیو کے ساتھ انٹرویو فوٹیج استعمال کرنے کا فیصلہ کیا تاکہ "اس کے بارے میں فلم کے برخلاف وان لیو کے ساتھ ایک قسم کا مکالمہ" تیار کیا جا سکے۔ زاتاری میں وان لیو اور ایک گمنام محقق کے درمیان تصادم کو دکھایا گیا ہے جس کی دادی کی تصویر 1959 میں لیو نے لی تھی۔ دستاویزی فلم میں وان لیو کی زندگی، کام اور فن پر تبادلہ خیال کیا گیا ہے۔ وان لیو عرب امیج فاؤنڈیشن کے نیگر اعظمی اور کارل باسل کی ترمیم کردہ آنے والی کتاب کا موضوع ہے۔ 2018 میں، کارنیل یونیورسٹی کے انسٹی ٹیوٹ فار کمپریٹیو ماڈرنٹیز نے ایک نمائش کی میزبانی کی جس میں ان کی خود کی تصویروں کو دکھایا گیا جس کا عنوان تھا وان-لیو: دی ریلیکٹینٹ سرریلسٹ جس کے ساتھ اسی عنوان سے شائع کردہ کیٹلاگ بھی تھا۔ کلیکشن اینڈ آرکائیوز وان لیو کی تصاویر اور لائف ٹائم کلیکشن 1998 میں قاہرہ میں امریکن یونیورسٹی کو وراثت میں دی گئی تھی۔ نایاب کتابیں اور خصوصی مجموعے کی لائبریری اس وقت ان کی تصاویر کو ڈیجیٹائز کر رہی ہے۔ ایوارڈ وان لیو کو 2000 میں پرنس کلاز ایوارڈ سے نوازا گیا۔ وہ باوقار انعام جیتنے والے پہلے فوٹوگرافر تھے۔ حوالہ جات 1921 پیدائش 2002 اموات قاہرہ سے مصر آنے والے ترک تارکین وطن کے فوٹوگرافر