Kembang-Kembang Plastik
کیمبنگ-کیمبنگ پلاسٹک (پلاسٹک کے پھول) 1977 کی انڈونیشیائی فلم ہے جس کی ہدایت کاری ویم امبوہ نے کی ہے۔ کوک سمبرا، ڈین نوویتا، مارولی سیتومپل، اور رائے مارٹن کی اداکاری والی یہ فلم سیمرانگ کے جسم فروشی کے ضلع میں رہنے والے لوگوں کی زندگیوں کی تفصیل بیان کرتی ہے۔ اس کی تشریح ان کی حالت زار کے بارے میں ہمدرد نقطہ نظر کے طور پر کی گئی ہے، لیکن اسے ملے جلے استقبال ملے۔ وسطی جاوا کے سیمرانگ میں واقع سنان کننگ جسم فروشی ضلع میں کئی طوائف اور مجرم قریب ہی رہ رہے ہیں۔ وہ ہیں للی (یاتی آکٹاویا)، جو شادی کرنا چاہتی ہے اور شہر سے دور جانا چاہتی ہے۔ ایجن (کوک سمبرا)، ایک پک پاکٹ اور للی کا بوائے فرینڈ، مبہ گینگونگ (مارولی سیتومپول)، ایک بوڑھا ڈاکو جس نے انڈونیشیا کے قومی انقلاب میں اس وقت تک جنگ کی جب تک کہ اسے دھوکہ نہیں دیا گیا۔ یایوک (اولی ارتھا)، جسے اپنے شوہر کے جوئے کے قرضوں سے نمٹنے کے لیے جسم فروشی پر مجبور کیا گیا تھا۔ منگپال (رائے مارٹن)، ایک فرار ہونے والا مجرم جو امیر ہونے کا بہانہ کرتا ہے ؛ اور نورما (ڈین نوویتا)، جو کام کرتے ہوئے اپنے بھائی کے ساتھ تقریبا سو گیا تھا۔ ضلع میں، بچے بڑوں کے رویے کی نقل کرتے ہیں اور گلیوں میں بوسہ لیتے ہیں، مرد شہر میں پک پاکٹ کا کام کرتے ہیں، اور بدعنوان تاجر، سیاست دان، اور پولیس افسران طوائفوں کی خدمات حاصل کرتے ہیں۔ للی اور ایجن شادی کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں، لیکن ان کے پاس ایسا کرنے کے لیے اتنے پیسے نہیں ہیں۔ جب وہ اس پر بات کر رہے ہوتے ہیں تو للی کو ایک گاہک روکتا ہے جو اسے جنسی تعلقات کے لیے ایک کمرے میں لے جاتا ہے۔ دریں اثنا، یایوک اور اس کے شوہر کو ازدواجی مشکلات کا سامنا ہے کیونکہ وہ دوسری خواتین کے ساتھ جوا کھیلتا اور سوتا رہتا ہے۔ پک پاکٹ شہر میں ایک پرس چوری کرتے ہیں، لیکن ہجوم ایک کا پیچھا کرتا ہے اور اسے مار مار کر ہلاک کر دیتا ہے۔ منگپال یایک کو جنسی تعلقات کے لیے قریبی گودام میں لے جاتا ہے۔ وہ شادی کرنے کا فیصلہ کرتے ہیں، اور اپنی کوشش کے بعد کوٹھے کے رہنما سے رخصت لیتے ہیں، پھر سورابایا چلے جاتے ہیں۔ مبہ گینگونگ ایجان سمیت اپنے آدمیوں کو ایک چینی-انڈونیشیائی شخص کی ملکیت والے زیورات کی دکان کو لوٹنے کے لیے لے جاتا ہے۔ دکان کے مالک کی بیوی انہیں زیورات لینے کے لیے کہتی ہے، جب تک کہ اسے اور اس کے خاندان کو کوئی نقصان نہ پہنچے۔ ڈاکو راضی ہو جاتے ہیں، پھر سامان لے کر ایک پرانے فارم ہاؤس میں اپنے ٹھکانے فرار ہو جاتے ہیں۔ ایجان شادی کی انگوٹھیوں کا ایک جوڑا لیتا ہے، اور واپس آنے سے پہلے للی کو انگوٹھیاں دینے کے لیے چپکے چپکے چلا جاتا ہے۔ دریں اثنا، پولیس منگپال کو گرفتار کرتی ہے ؛ وہ جیل کے اندر سے یایک سے شادی کرنے کا وعدہ کرتا ہے۔ منگپال کو گرفتار کرنے کے بعد پولیس مبہ گینگونگ کے ٹھکانے پر جاتی ہے۔ جیسے ہی ڈاکو بھاگتے ہیں، مبہ گینگونگ-جو سوچتا ہے کہ اسے دھوکہ دیا گیا ہے-ایجان کو بلیڈ سے مار دیتا ہے اور پھر پولیس پر حملہ کرنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن مارا جاتا ہے۔ جیسے ہی ضلع کے رہائشی باہر آتے ہیں اور پولیس کی کارروائیوں کو دیکھتے ہیں، للی اپنی شادی کی انگوٹھی پہن لیتی ہے۔ پروڈکشن کمبانگ-کمبانگ پلاسٹک کی ہدایت کاری ویم امبوہ نے کی تھی، جو عام طور پر رومانس بنانے کے لیے مشہور تھے۔ یہ کہانی آریفن سی نور کے ایک اسٹیج ڈرامے سے اخذ کی گئی تھی۔ امبوہ کے مطابق، فلم کا مقصد کوئی بنیادی مرکزی کردار نہیں ہونا تھا، اس کے بجائے ہر مرکزی کردار کو مساوی سلوک دینا تھا۔ انداز اور موضوعات امبوہ نے فلم کو گرمجوشی اور ہمدردی کے نقطہ نظر سے انڈونیشیائی طوائفوں کی روزمرہ کی زندگیوں پر ایک نظر کے طور پر بیان کیا۔ اداکاروں نے جاوانی یا باتک لہروں کو اپنایا۔ اینڈریاس ویلینڈ نے تائیوان کے فلم میگزین انفلوئنس کے لیے جائزہ لیتے ہوئے لکھا کہ اس فلم کا موازنہ گلوبر روچا کی 1969 کی فلم او ڈریگو دا مالڈیڈ کانٹرا او سینٹو گوریرو (دی ڈریگن آف ایول اگینسٹ دی واریر سینٹ) سے کیا جا سکتا ہے، جس میں ڈاکوؤں کی شمولیت اور موسیقی اور رنگ کا استعمال شامل ہے۔ امبوہ نے، ہمیشہ کی طرح، بنیادی طور پر درمیانے اور قریبی شاٹس کا استعمال کیا۔ نوئر نے اثر کو حد سے زیادہ سمجھا، اور لکھا کہ فلم کو طویل فاصلے کے شاٹس سے بہتر بنایا جا سکتا تھا۔ یہ فلم روایتی اور جدید دونوں طرح کے گانوں سے بھری ہوئی ہے۔ منگنہارسو نے سوارا مردیکا میں ایک جائزے میں تجویز کیا کہ مبہ گینگونگ کے کردار کو یہ ظاہر کرنے کے لیے شامل کیا گیا تھا کہ جو لوگ اپنے ملک کے لیے مفید سمجھے جاتے ہیں وہ گر سکتے ہیں، اور یہ کہ جو لوگ اب طوائف ہیں وہ کچھ اور ہو سکتے تھے اگر ان کی زندگی نے ایک مختلف موڑ لیا ہوتا۔ انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ اسرار کا ایک مضبوط احساس فلم میں پھیلا ہوا ہے۔ ویلینڈ نے غربت کے بارے میں سماجی تبصرے کا ایک مضبوط احساس نوٹ کیا۔ ریلیز اور استقبال یہ فلم 1977 میں ریلیز ہوئی تھی۔ اسے اگلے سال تائی پے انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں دکھایا گیا۔ 1978 کے انڈونیشیائی فلم فیسٹیول میں، یہ بہترین ایڈیٹنگ کے لیے رنر اپ رہی۔ ٹیمپو میگزین کے لیے ایک جائزے میں دلیل دی گئی کہ امبوہ فلم کی ہدایت کاری کے لیے نااہل تھے، کیونکہ ان کے حقیقت پسندانہ نقطہ نظر نے اصل ڈرامے کے ساتھ انصاف نہیں کیا ؛ تاہم، ڈکیتی کا منظر اچھی طرح سے انجام دیا گیا تھا۔ نوئر نے یہ بھی لکھا کہ امبوہ کا نقطہ نظر مواد کے لیے بہت زیادہ حقیقت پسندانہ تھا۔ منگنہارسو نے لکھا کہ یہ فلم دلچسپ تھی، لیکن شکایت کی کہ آخر میں اس نے مبہ گینگونگ پر بہت زیادہ توجہ مرکوز کرنا شروع کر دی۔ ویلینڈ نے اسے "ایک ایسی فلم کے طور پر بیان کیا جو آپ کو اپنی فلمی تال سے دور لے جاتی ہے اور اکثر آپ کو سوچنے کا وقت دینے کے لیے کافی رک جاتی ہے"۔ حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط 1977 کی انڈونیشیائی ڈراما فلمیں انڈونیشیائی زبان کی فلمیں انڈونیشیا میں شوٹ کی گئی فلمیں ویم امبوہ کی ہدایت کاری میں بنی فلمیں