Michelle Handelman
مشیل ہینڈل مین (پیدائش 5 اگست، 1960) ایک امریکی ہم عصر فنکار، فلم ساز، اور مصنف ہیں جو لائیو پرفارمنس، ملٹی اسکرین انسٹالیشن، فوٹو گرافی اور ساؤنڈ کے ساتھ کام کرتی ہیں۔ ایڈز کے بحران اور ثقافتی جنگوں کے سالوں سے گزرتے ہوئے، ہینڈل مین نے ایک ایسا کام بنایا ہے جو عجیب و غریب خواہش کے تاریک اور غیر آرام دہ مقامات کی کھوج کرتا ہے۔ وہ ان چیزوں کا مقابلہ کرتی ہے جو اجتماعی خوف اور انکار کو جنم دیتی ہیں-جنسیت، موت، افراتفری۔ اس نے 1990 کی دہائی کے سان فرانسسکو لیسبئین ایس/ایم سین بلڈ سسٹرز: لیدر، ڈائیکس اینڈ سڈوماسوچزم (1995) پر گراؤنڈ بریکنگ فیچر دستاویزی فلم کی ہدایت کاری کی، جسے انڈی وائر نے "اپنے وقت سے آگے ایک کویر کلاسک، کویر ہسٹری کا ایک اہم آرکائیو" قرار دیا۔ اس کے ابتدائی کام میں کارکردگی کے ساتھ مل کر 16 ملی میٹر بلیک اینڈ وائٹ تجرباتی فلمیں شامل تھیں۔ وہ اپنی ویڈیو تنصیبات ہسٹلرز اینڈ ایمپائرز (2018)، ارما ویپ، دی لاسٹ بریتھ (2013-2015)، اور ڈوریان، اے سنیماٹک پرفیوم (2009-2011) کے لیے بھی جانی جاتی ہیں۔ 2011 میں، انہیں ان کی فلم اور ویڈیو کے کام کے لیے جان سائمن گگنہیم میموریل فیلوشپ سے نوازا گیا۔ زندگی اور کیریئر مشیل ہینڈل مین 5 اگست 1960 کو شکاگو، الینوائے میں تین بچوں میں سب سے چھوٹی کے طور پر پیدا ہوئیں۔ جب وہ دس سال کی تھیں تو ان کے والدین کی طلاق ہو گئی، اور ان کے والد انسداد ثقافت منشیات کے منظر کا حصہ بننے کے لیے لاس اینجلس چلے گئے، جبکہ ان کی والدہ شکاگو میں رہیں اور کئی بار دوبارہ شادی کی، جس میں بی سی سے شادی بھی شامل تھی۔ (بڈ) ہالینڈ، شکاگو کا ایک مشہور آرٹ ڈیلر۔ 1974-1978 سے، مشیل نے اپنا وقت شکاگو اور لاس اینجلس کے درمیان تقسیم کیا۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں ہینڈل مین شکاگو میں مقیم تھیں جہاں انہوں نے اسکول آف دی آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں ساتھی ہم جماعتوں کے ساتھ شرکت کی: ہم عصر آرٹسٹ ڈریڈ اسکاٹ ؛ فوٹوگرافر جیمز وائٹ ؛ ایشو پروجیکٹ روم کی بانی، سوزین فیول ؛ آرٹسٹ اور فیشن ڈیزائنر جے مورگن پیوٹ ؛ اور مصنف ڈیوڈ سیڈارس۔ 1982-1985 سے، ہینڈل مین نے کیبریٹ میٹرو/اسمارٹ بار میں بارٹینڈر کے طور پر کام کیا جو شکاگو میں پریمیئر کنسرٹ کا مقام اور زیر زمین کلب تھا جس نے پنک، صنعتی اور نیو ویو موسیقاروں کو شکاگو لایا۔ 1986 سے 1998 تک، ہینڈل مین سان فرانسسکو میں مقیم تھیں، جہاں انہوں نے صنعتی موسیقی کے منظر نامے کے علمبردار مونٹی کاززا کے ساتھ کئی سالوں تک تعاون کیا۔ انہوں نے مل کر کام کے کئی مجموعے بنائے جن میں دی ٹورچر سیریز (1994)، جس نے 1995 میں سونی ویژن ایوارڈ جیتا، متنازعہ فلم کیٹسکن (1990)، اور دی سیریل باکس کنسپائریسی اگینسٹ دی ڈویلپنگ مائنڈ (1994) کلٹ انتھولوجی اپاکلپس کلچر کے لیے۔ کئی سالوں تک انہوں نے ایم ایم فلمز چلائی، جو ایک آزاد تقسیم اور فلم پروڈکشن کمپنی تھی۔ سان فرانسسکو میں رہتے ہوئے، اس نے اپنی فیچر دستاویزی فلم بلڈ سسٹرز: لیدر، ڈائیکس، اور سڈوماسوچزم کی ہدایت کاری کی، جو یوکے براوو ایوارڈ کی فاتح تھی۔ اس وقت، ہینڈل مین نے زیڈ ڈی ایف/آرٹے کے ساتھ پروڈیوس کردہ معروف آرٹسٹ لن ہرشمین لیسن کی کئی فلموں میں بھی کام کیا جن میں ٹوسٹس ان دی کورڈ (1994)، ورچوئل لو (1993)، اور کٹ پیس (1993) شامل ہیں۔ اس نے صنعتی کارکردگی گروپ سروائیول ریسرچ لیبارٹریز کے شریک بانی ایرک ورنر کے ساتھ بھی تعاون کیا اور جون موریٹسوگو کی پروڈکشن ٹرمینل یو ایس اے (1994) پر کام کیا۔ اس عرصے کے دوران دیگر تعاون کرنے والوں میں ری/سرچ پبلکیشنز کے فنکار اور انڈسٹریل بینڈ تھروبنگ گرسٹل، کوئل، سائیکک ٹی وی، اور ایس پی کے کے ممبران شامل تھے۔ 1998 میں ہینڈل مین نے نیویارک شہر میں کل وقتی طور پر رہنا شروع کیا۔ ہینڈل مین نے ان کا ایم ایف اے حاصل کیا۔ بارڈ کالج (2000) سے اور اس کی بی ایف اے۔ سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ (1990) سے۔ وہ 2007-2013 سے میساچوسٹس کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن میں ایسوسی ایٹ پروفیسر تھیں۔ 2013 میں، انہیں نیویارک شہر کے فیشن انسٹی ٹیوٹ آف ٹیکنالوجی میں مکمل پروفیسر کے طور پر رکھا گیا، جہاں انہوں نے ایف آئی ٹی فلم اور میڈیا انڈرگریجویٹ پروگرام تلاش کرنے میں مدد کی۔ 2023 میں وہ ایف آئی ٹی سے سبکدوش ہوئیں۔ ہینڈل مین کے کام کی بین الاقوامی سطح پر اسکریننگ اور نمائش کی گئی ہے، بشمول برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ، لندن ؛ فلم سوسائٹی آف لنکن سینٹر، نیویارک ؛ میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، شکاگو ؛ پارٹسپینٹ انکارپوریٹڈ، نیویارک ؛ پرفارما بائیینیل، نیویارک ؛ جارجز پومپیڈو سینٹر، پیرس ؛ انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹس، لندن ؛ گوانگژو 53 آرٹ میوزیم ؛ سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ ؛ ایم آئی ٹی لسٹ ویژول آرٹس سینٹر، کیمبرج ؛ میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن ؛ امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ، لاس اینجلس اور بہت سے دوسرے مقامات اور فلمی میلے۔ وہ جان سائمن گگنہیم فیلو (2011) ہیں، اور تخلیقی کیپٹل ایوارڈ (2019) کی وصول کنندہ ہیں۔ بیوئر دی للی لا، ٹرانسجینڈر قیدیوں پر اس کی متحرک تصویر کی تنصیب، 2011 سے مشرقی ریاستی جیل، فلاڈیلفیا میں مستقل نمائش پر ہے۔ 2018 میں، سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ نے اس کی فلم پرفارمنس انسٹالیشن ہسٹلرز اینڈ ایمپائرز کا آغاز کیا، اور 2020 میں، کینو لوربر نے اپنی ایوارڈ یافتہ دستاویزی فلم بلڈ سسٹرز: لیدر، ڈائیکس اینڈ سڈوماسوچزم (1995) کا ایک نیا بحال شدہ ورژن اس کی 25 سالہ سالگرہ کے لیے جاری کیا۔ اس کا کام ماسکو میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ ؛ کیڈسٹ آرٹ فاؤنڈیشن ایس ایف/پیرس ؛ دی روزا فاؤنڈیشن اینڈ پریزرو، ناپا، کیلیفورنیا ؛ پیسیفک فلم آرکائیوز، یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، برکلے ؛ اور زبلوڈوویز آرٹ ٹرسٹ، لندن کے مجموعے میں ہے۔ منتخب کام ابتدائی فلمیں (1989-1992) ہینڈل مین کی ابتدائی مختصر فلمیں سیفر سیکسئل ٹیکنیکس ان دی ایج آف مکینیکل ری پروڈکشن (1989)، ہوموفوبیا کو ڈراؤنے خوابوں کا سبب بننے کے لیے جانا جاتا ہے (1990)، اور کیٹسکن (1990) نیو کویر سنیما تحریک کا حصہ تھیں، جس میں بی ایف آئی فلیئر: لندن ایل جی بی ٹی فلم فیسٹیول، فریم لائن فلم فیسٹیول، آؤٹ فیسٹ، اور میکس: نیو یارک تجرباتی ہم جنس پرست اور ہم جنس پرست فلم فیسٹیول کے ابتدائی ایڈیشنوں میں اسکریننگ ہوئی، جہاں ہینڈل مین نے ایڈز کے کارکنوں جم ہبارڈ اور مصنف سارہ شولمین کے ساتھ ذاتی اور پیشہ ورانہ تعلقات کا آغاز کیا۔ وہ 1990 کی دہائی میں صنعتی موسیقی کے علمبردار مونٹی کاززا کے ساتھ اپنے فنکارانہ تعاون کے لیے بھی جانی جاتی ہیں۔ ان کی واضح فلم کیٹسکن (1990) گوریلا کارروائیوں کے ایک سلسلے کے ذریعے آرٹ کی دنیا میں داخل ہوئی اور انہوں نے مل کر کئی بصری کام بنائے جن میں دی ٹورچر سیریز (1992)، بلڈ، گٹس اینڈ بیوٹی (1994)، اور مضمون "دی سیریل باکس کنسپائریسی اگینسٹ دی ڈویلپنگ مائنڈ" شامل ہیں، جو 1990 میں فیرل ہاؤس پریس کے کاؤنٹر کلچر انتھولوجی، اپاکالیپس کلچر میں شائع ہوا تھا۔ ہینڈل مین اپنے تمام کاموں کو "زندہ" منصوبوں کے طور پر سوچتی ہے، کیونکہ وہ ہر نمائش کے ساتھ نئی ترامیم، دوبارہ تشکیل، اور ڈسپلے کے مختلف طریقوں کے ذریعے تبدیل ہوتے ہیں جن کا استعمال وہ عصری وقت اور جگہ کے اندر ہر کام کو دوبارہ سیاق و سباق میں لانے کے لیے کرتی ہے۔ بلڈ سسٹرز: لیدر، ڈائیکس اینڈ سڈوماسوچزم (1995) مشیل ہینڈل مین سان فرانسسکو لیدر ڈائیک سین بلڈ سسٹرز: لیدر، ڈائیکس اینڈ سڈوماسوچزم (1995) پر اپنی فیچر لمبائی والی دستاویزی فلم کے لیے مشہور ہیں، جس کا پریمیئر 1995 کے فریم لائن انٹرنیشنل گے اینڈ لیسبیئن فلم فیسٹیول میں نیو کویر سنیما موومنٹ کے حصے کے طور پر ہوا۔ اس کے بعد یہ فلم لندن، برلن، ایمسٹرڈیم، نیویارک، لاس اینجلس، میلبورن میں 50 سے زیادہ میلوں اور مقامات پر دکھائی گئی-مجموعی طور پر گیارہ سے زیادہ ممالک میں، جرمن، اطالوی اور آسٹریلیائی ٹیلی ویژن کے علاوہ انگلینڈ کے براوو ٹی وی اور چینل 4 پر نشر ہوئی۔ 1999 میں، اس فلم نے مانچسٹر فلم فیسٹیول میں براوو ایوارڈ اور گرینڈ پرائز جیتا۔ 1990 کی دہائی کے آخر میں، بلڈ سسٹرز سنسرشپ کے تنازعہ کا مرکز تھا جب این ای اے توثیق کے لیے تیار تھا۔ اس متنازعہ فلم پر کانگریس میں امریکن فیملی ایسوسی ایشن نے بنیاد پرست ہم جنس پرست جنسیت کی عکاسی کرنے پر حملہ کیا تھا اور قابل ذکر امریکی کانگریس کے ارکان نے اسے "منحرف" قرار دیا تھا۔ اس وقت، کیلیفورنیا کی کانگریس کی خاتون رکن نینسی پیلوسی اور سینیٹر باربرا باکسر فلم کے لیے کھڑے ہوئے، اور اسے "اہم اور حمایت کے لائق" قرار دیا۔ 2020 میں، بلڈ سسٹرز کا ایک نیا بحال شدہ ورژن کینو لوربر نے اپنی 25 سالہ سالگرہ کے لیے جاری کیا تھا۔ بلڈ سسٹرز میں اس دوبارہ اٹھنے والی دلچسپی نے اس کی مسلسل اہمیت پر روشنی ڈالی ہے، بین الاقوامی اسکریننگ، جائزے اور ہینڈل مین کے ساتھ انٹرویو 2023 تک جاری رہے۔ ہسٹلرز اینڈ ایمپائرز (2018-2019) 2018 میں، ہینڈل مین کو سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ نے ایک نئی بین الضابطہ کارکردگی، ہسٹلرز اینڈ ایمپائرز (2018) بنانے کے لیے کمیشن دیا تھا۔ خلاف ورزی کو بقا کے ایک طریقے کے طور پر دیکھتے ہوئے، اس منصوبے میں لائیو پرفارمنس کے ساتھ ملٹی چینل ویڈیو کے ساتھ بڑے پیمانے پر نمائش بھی شامل ہے۔ یہ پروجیکٹ تین حقیقی اور خیالی ہسٹلرز کی کہانیوں پر مبنی ہے، جو آئس برگ سلم کے پمپ (1967) سے متاثر ہیں۔ مارگوریٹ ڈورس کا دی لور (1984) ؛ اور فیڈریکو فیلینی کا ٹوبی ڈیممیٹ (1968)، بقا اور تعلق کے سوالات کو کھولتا ہے، اور یہ کہ وہ نسل، مذہب اور صنف کے مسائل سے کیسے ملتے ہیں۔ اس میں این وائی سی کے شہر کے مرکز میں کارکردگی کے لیجنڈ جان کیلی، کویر ایکٹیوسٹ ویوا روئز (اسقاط حمل کے لیے خدا کا شکریہ) اور موسیقار شینن فنچس (لائٹ اسائلم) شامل ہیں جنہوں نے ہینڈل مین کے ساتھ اصل گانوں اور یک زبانگی پر تعاون کیا۔ اس ملٹی پلیٹ فارم پروجیکٹ کے اجزاء کو پرفارما 2021 دو سالہ، اور نیویارک میں نمائشوں میں دکھایا گیا ہے۔ ارما ویپ، دی لاسٹ بریتھ (2013-2015) 2013 میں، ہینڈل مین نے ارما ویپ، دی لاسٹ بریتھ (2013-2015) ایک ملٹی چینل فلم انسٹالیشن مکمل کی جو خاموش فلم کے کردار ارما ویپ پر مبنی ہے۔ یہ نسل در نسل تعلقات کی لچک کے ذریعے عجیب و غریب معدومیت اور میراث کو دیکھتا ہے، جس میں ٹرانس آرٹسٹ اور کارکن زیکری ڈکر اور ڈریگ لیجنڈ جیک ڈوروشو عرف بے عیب سبرینا شامل ہیں۔ اس کا عالمی پریمیئر دی ایلی اینڈ ایڈیتھ براڈ آرٹ میوزیم (2013) میں ہوا، اور پھر بعد کے سالوں میں ہنری آرٹ گیلری، انتھولوجی فلم آرکائیوز، لنکن سینٹر، میوزیم آف دی موونگ امیج، میڈیسن میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، بی ایف آئی: فیشن ان فلم فیسٹیول، آؤٹ فٹس پلاٹینم، اور دیگر کا سفر کیا۔ ارما ویپ، دی لاسٹ بریتھ کو لیس ویمپائرز کی 100 سالہ سالگرہ میں شامل کیا گیا تھا، اور اسے نیویارک شہر میں ڈریگ بالز کے بارے میں ایک دستاویزی فلم، فلم کلاسک، دی کوئین (1968) کی کینو لوربر بلو رے ریلیز میں بھی شامل کیا گیا ہے۔ ڈوریان، اے سنیماٹک پرفیوم (2009-2012) ہینڈل مین کی چار چینل والی ویڈیو انسٹالیشن ڈوریان، اے سنیماٹک پرفیوم (2009-2012) آسکر وائلڈ کی دی پکچر آف ڈوریان گرے کی عصری کویر موافقت ہے۔ اس میں بائیو فیم ڈریگ کوئین سیکوینیٹ کو ڈوریان کے طور پر، ماسٹر تھیریمین پلیئر ارمین را کو لارڈ ہنری کے طور پر، پرفارمنس آرٹسٹ کے 8 ہارڈی کو سیبل کے طور پر، میڈیا آرٹسٹ کوئن چیریٹی کو باسل کے طور پر اور ڈریگ لیجنڈ مدر فلا لیس سبرینا کو ڈیڈ ڈوریان کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ ہر کردار فنکاروں کے تعاون سے ہینڈل مین کے تیار کردہ موسیقی اور اشاروں کے ذریعے بات چیت کرتا ہے۔ اس میں لسٹمورڈ، نادیہ سیروٹا، ونسنٹ بیکر، اور اسٹیفن ٹیچرپینن کی موسیقی بھی شامل ہے۔ ڈوریان، اے سنیماٹک پرفیوم کی نمائش پارٹسپینٹ، انکارپوریٹڈ، این وائی سی ؛ ایم آئی ٹی لسٹ ویژول آرٹس سینٹر، کیمبرج ؛ جونز سینٹر، آسٹن میں آرٹ ہاؤس ؛ گوانگژو 53 آرٹ میوزیم، چین ؛ ڈرٹی لکس اسکریننگ سیریز، این وائی سی، اور ووکس پوپولی گیلری، فلاڈیلفیا میں کی گئی ہے۔ بیور دی للی لا (2011-2023) بیور دی للی لا (2011-2023) مشیل ہینڈل مین کا ایک عوامی آرٹ ٹکڑا ہے جو 2011 سے ایسٹرن اسٹیٹ پینٹینشیری، فلاڈیلفیا، PA میں نمائش کے لیے رکھا گیا ہے۔ اس ٹکڑے میں 1969 کے اسٹون وال فسادات کو ہم جنس پرستوں اور ٹرانسجینڈر قیدیوں کو درپیش مسائل کو حل کرنے کے لیے ایک نقطہ آغاز کے طور پر استعمال کیا گیا ہے۔ ہینڈل مین کی تنصیب ناظرین کو ایک ٹرانس قیدی کے ساتھ ایک سیل میں بیٹھنے، ان کی کہانی سننے کا تجربہ دیتی ہے۔ ایک قیدی کا ویڈیو پروجیکشن ناظرین سے براہ راست بات کرتا ہے جیسے کہ وہ اپنے سیل میٹ سے بات کر رہے ہوں، کہانیاں سناتے ہوئے کہ وہ جیل میں کیسے پہنچے اور جب انہیں پتہ چلا کہ وہ ٹرانس ہیں۔ اپنے "سیل میٹ" کی کہانیاں سننے کے دوران ناظرین کے بیٹھنے کے لیے ایک بستر ہوتا ہے۔ ٹکڑے کا عنوان "بیور دی للی لا" کوڈ ورڈز باؤنسرز اور سرپرستوں سے آیا ہے جو خفیہ پولیس کی شناخت کے لیے استعمال ہوتے تھے جو اکثر بار میں دراندازی کرتے تھے۔ بیکا بلیک ویل اور مائیکل لنچ کے ذریعے پیش کردہ، ہینڈل مین نے حقیقی مردوں اور عورتوں کے تجربات کے ساتھ ساتھ ہر اداکار کے ذاتی تجربات کی بنیاد پر یہ یکسوئی تیار کی۔ مائیکل لنچ نے 80 کی دہائی کے وسط میں سٹون وال کی کارکن مارشا پی جانسن کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے جمی کیمیشیا کی لکھی ہوئی "سپیئر سم چینج فار اے ڈائنگ کوئین" بھی پیش کی۔ یہ نازک مونسٹر (2005-2007) یہ نازک مونسٹر ایک ملٹی میڈیا پاپ افسانے ہے جو چارلس بوڈلیئر کے 19 ویں صدی کے نظموں کے مجموعے، لیس فلورس ڈو مال سے متاثر ہے۔ ہینڈل مین ایک پریشان کن اور دھوکے باز بکھرے ہوئے بیانیے کی تخلیق کرتا ہے جسے ایک ہارر فلم اور ایک فیشن شوٹ کے درمیان کراس کے طور پر بیان کیا گیا ہے جو بہت غلط ہو گیا ہے۔ کاچر فیٹش ڈیزائنر گارو سپارو، اطالوی شور بینڈ لارسن، سیاہ ماحول کے موسیقار لسٹمورڈ، اور فنکاروں کی ایک کاسٹ کے ساتھ تعاون کرتے ہوئے، ملٹی اسکرین بیانیہ اشاروں اور آوازوں سے بنایا گیا ہے جو بوڈلیئر کے متن میں زندگی کا سانس لیتے ہیں جیسے، "کوئی کھائی آپ کے بستر سے موازنہ نہیں کرتا ہے"، اور "ایک ابدی ہنسی کی مذمت کی گئی ہے کیونکہ میں مسکرانا نہیں جانتا ہوں"۔ پورے پروجیکٹ میں متعدد ویڈیو ٹکڑے، تصاویر اور لائیو پرفارمنس شامل ہیں۔ دی لافنگ لاؤنج (2005) ہینڈل مین نے پرفارما کے لیے لائیو ملٹی میڈیا پرفارمنس، دی لافنگ لاؤنج (2005) تخلیق کی، جو بصری آرٹ پرفارمنس کا پہلا دو سالہ ہے۔ ہندوستان کے ہنسنے والے کلبوں اور 1982 کی ڈسٹوپین فلم کامیکازے 1989 سے متاثر، دی لافنگ لاؤنج پارٹ ہارر شو ہے، پارٹ ہیلنگ لاؤنج-ایک مباشرت تماشا جو سوال کھڑا کرتا ہے: کیا ہوتا ہے جب لوگوں سے بھرا کمرہ ہنستا ہے اور کئی گھنٹوں تک سیدھا ہنستا ہے؟ تین شاموں کے دوران، سامعین بروکلین میں جیک دی پیلیکن پریزنٹس گیلری کے مدھم روشن فرنٹ اسپیس میں جمع ہوئے، جہاں انہیں بیٹھنے، پینے اور مسلسل ہنسنے کی دعوت دی گئی۔ اگر وہ تھک گئے تو دوسروں نے ان کی جگہ لے لی تاکہ ایک مسلسل ہنگامہ خیز گروہ برقرار رہے۔ ویڈیو نگرانی کے تحت، ان کی خوشی کو قید کیا گیا اور گیلری کے پچھلے حصے میں براہ راست پیش کیا گیا، براہ راست تین فنکاروں-ٹوری اسپرکس، رابرٹ ایپلٹن اور کوئن چیریٹی کے ڈسکو بال آئینے والے لباس پر-جنہوں نے ایک گھومنے والے پلیٹ فارم کے اوپر رقص کیا، پوز کیا اور ہنسے، جس سے اداکار اور پرفارم کرنے والے تماشائیوں کا ایک دلکش مرکب تیار ہوا۔ کینبل گارڈن (1999-2000) کینبل گارڈن 1998-2000 کے کاموں کا ایک سلسلہ ہے جو فطرت کے اندر حرمفروڈائٹک، خود پیدا کرنے والے/خود اطمینان بخش نظاموں کی تحقیقات کرتا ہے۔ یہ پروجیکٹ آرٹیفیس کو کاسٹیوم، مائننگ سائنس فائی، اینیمی اور ہارر فلموں کے طور پر استعمال کرتا ہے، یہ پروجیکٹ مستقبل کے پودوں کی شکلوں اور جنسی کھلونوں کا حوالہ دیتے ہوئے بڑے پیمانے پر ڈیجیٹل تصاویر کے ساتھ جنسی، خواہش اور جنون کی کھوج کرتا ہے۔ ان کی رورسچاچ جیسی ساخت شکل اور مواد کے درمیان ایک جنسی نفسیات کو کھولتی ہے۔ ہاضمہ اور اخراج، جبکہ پھولوں، کیڑوں اور ٹھنڈے جنسی کھلونوں کا حوالہ دیتے ہیں۔ پرفارمنس ویڈیوز مزاحیہ اور عجیب و غریب ہیں، جن میں ہینڈل مین کو عینک پر کھیلتے ہوئے دکھایا گیا ہے جبکہ خوشی اور زیادتی کا تعاقب ایک ذہن کی سرگرمی کے طور پر کیا گیا ہے۔ ہینڈل مین کا افسانہ لکھنا کمنگ اپ، مائیکل پرکنز (رچرڈ کاسک بکس، نیویارک) کے ذریعہ ترمیم شدہ دی ورلڈز بیسٹ ایروٹیکا، سوسی برائٹ (ڈاؤن دیئر پریس، سان فرانسسکو) کے ذریعہ ترمیم شدہ ہیروٹیکا 3، جیسکا بیرنز اور کیری شارپ (سرپینٹس ٹیل، لندن) کے ذریعہ ترمیم شدہ نامناسب طرز عمل اور کئی مجموعوں میں شائع ہوا ہے۔ اس نے فلم میکر میگزین کے لیے بڑے پیمانے پر لکھا ہے، جس میں ڈائریکٹر کربی ڈک (بیمار: باب فلانگن کی زندگی اور موت) اور بیت بی (لیڈیا لنچ: جنگ کبھی ختم نہیں ہوتی) کے انٹرویو شامل ہیں۔ "دی میڈیا کنسپائریسی اگینسٹ دی ڈویلپنگ مائنڈ"، مونٹی کاززا کے ساتھ مل کر لکھی گئی تھی اور یہ انتھولوجی اپاکالیپس کلچر (فیرل ہاؤس پریس، لاس اینجلس) میں شائع ہوئی ہے۔ فلمگرافی ایوارڈز اور اعزازات 1999 میں ہینڈل مین نے بلڈ سسٹرز کے لیے براوو ایوارڈ (براوو ٹیلی ویژن) جیتا۔ وہ 2011 میں گگنہیم فیلو اور 2010 میں نیویارک فاؤنڈیشن فار دی آرٹس فیلو ہیں۔ اس کے دیگر حالیہ اعزازات میں 2014 آرٹ میٹرز گرانٹ، 2018 نیویارک اسٹیٹ کونسل آن دی آرٹس گرانٹ، اور 2018 سان فرانسسکو میوزیم فار ماڈرن آرٹ (ایس ایف ایم او ایم اے) فلم اینڈ پرفارمنس کمیشن شامل ہیں، یہ سب اس کے فلمی پروجیکٹ ہسٹلرز اینڈ ایمپائرز کے لیے ہیں۔ 2019 میں، انہیں این وائی ایس سی اے/ویو فارم میڈیا آرٹس اسسٹنس فنڈ گرانٹ ملا اور وہ ایک تخلیقی سرمایہ ایوارڈ یافتہ تھیں۔ وہ 2020 میں کیپٹیوا جزیرے پر واقع رابرٹ راؤشینبرگ فاؤنڈیشن میں آرٹسٹ ان ریزیڈنس تھیں۔ خواتین فلم اور ٹیلی ویژن ہدایت کاروں کی فہرست خواتین کے ذریعے ہدایت کردہ ایل جی بی ٹی سے متعلق فلموں کی فہرست حوالہ جات بیرونی لنکس مشیل ہینڈل مین کی آفیشل ویب سائٹ کے نشانات اور علامتیں گیلری تخلیقی کیپٹل ایوارڈ یافتہ پروفائل گگنہیم فیلو پروفائل زندہ لوگ میساچوسٹس کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن فیکلٹی بارڈ کالج کے سابق طلباء سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ کے سابق طلباء 1960 کی پیدائش فیشن انسٹی ٹیوٹ آف ٹیکنالوجی کے فیکلٹی فنکار بروکلین سے شکاگو کے لوگ