Requiem (Delius)
فریڈرک ڈیلیس کا ریکیم 1913 اور 1916 کے درمیان لکھا گیا تھا، اور پہلی بار 1922 میں پیش کیا گیا تھا۔ یہ سوپروانو، باریٹون، ڈبل کورس اور آرکسٹرا کے لیے ترتیب دیا گیا ہے، اور "جنگ میں مارے گئے تمام نوجوان فنکاروں کی یاد میں" وقف ہے۔ دی ریکیم ڈیلیس کا سب سے کم معروف بڑا کام ہے، جو 1968 تک ریکارڈ نہیں کیا گیا تھا اور 1980 تک دنیا بھر میں صرف سات پرفارمنس موصول ہوئی تھیں۔ پس منظر ڈیلیس، جو ایک تسلیم شدہ ملحد ہے، نے ایک فیصلہ کن عیسائی (خاص طور پر کیتھولک) شکل، سزا پر کام شروع کرنے کی وجوہات غیر واضح ہیں۔ (1905 سے اے ماس آف لائف کا عنوان بھی مذہب کی نشاندہی کرتا ہے، لیکن بظاہر مذہبی مخالف متن کے ساتھ۔) انہوں نے ناروے میں چھٹیوں کے بعد 1913 میں ریکیم پر کام شروع کیا۔ "جنگ میں مارے گئے تمام نوجوان فنکاروں کی یاد میں" وقف کرنا شروع میں واضح طور پر ڈیلیس کے ذہن میں نہیں تھا، کیونکہ اس وقت کوئی جنگ نہیں ہو رہی تھی۔ انہوں نے پہلی جنگ عظیم کے آغاز کے بمشکل دس ہفتوں بعد 26 اکتوبر 1914 تک یہ کام کافی حد تک مکمل کر لیا تھا۔ جنگ شروع ہونے سے پہلے، ہنری ووڈ اور سر تھامس بیچم دونوں نے 1914 کے سیزن کے آخری حصے کے دوران ریکیم پیش کرنے میں ابتدائی دلچسپی ظاہر کی تھی۔ جنگ نے ان منصوبوں کی ادائیگی کی، اور ڈیلیس نے اس موقع کو کچھ معمولی ترمیم کرنے کے لیے استعمال کیا۔ 15 مارچ 1916 تک وہ فلپ ہیسلٹائن کو بتانے میں کامیاب ہو گیا کہ یہ مکمل طور پر ختم ہو چکا ہے۔ ڈیلیوس کا بھتیجا جنگ ختم ہونے سے کچھ عرصہ قبل فعال خدمت پر مارا گیا تھا لیکن وقفہ 1918 کے موسم بہار میں اسکور کے اختتام پر پہلے ہی شامل کیا گیا تھا۔ یہ کام آدھے گھنٹے سے تھوڑا زیادہ رہتا ہے۔ یہ دو حصوں اور پانچ حصوں میں ہے۔ کورس ہر حصے میں یا تو سوپرنو یا باریٹون سولوسٹ کے ساتھ ظاہر ہوتا ہے۔ سولوسٹ آخری حصے تک ایک ساتھ نہیں گاتے ہیں: یہاں ہمارے دن ایک دن کی طرح ہیں (کورس، باریٹون) ہیللوجہ (کورس، باریٹون) میرا محبوب جسے میں پیار کرتا ہوں وہ ایک پھول کی طرح تھا (باریٹون، کورس) میں اس آدمی کی عزت کرتا ہوں جو زندگی سے محبت کر سکتا ہے، پھر بھی بنیادی خوف کے بغیر مر سکتا ہے (سوپرنو، کورس) پہاڑوں پر برف برقرار رہتی ہے (باریٹون، سوپرنو، کورس) متن کے گرد کچھ غیر یقینی صورتحال موجود ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ ڈیلیس نے کچھ ابتدائی کام خود کیا تھا، لیکن اس کے جرمن یہودی دوست ہینرک سائمن نے اسے اکٹھا کرنے میں کافی تعاون کیا۔ حقیقت میں، اتنا کافی حد تک کہ وہ خود کو اس کا حقیقی مصنف سمجھتے تھے اور رائلٹی کی ادائیگی کے حقدار محسوس کرتے تھے۔ سائمن فرینکفرٹر زیتونگ کے مالک اور ایڈیٹر تھے، اور ایک سیاسی ماہر معاشیات، مصنف اور مترجم، آرٹ مورخ، موسیقار اور پریکٹس کرنے والے موسیقار بھی تھے۔ اس کی اور ڈیلیس کی واقفیت کیسے ہوئی اس کا ذکر نہیں ہے۔ متن میں لفظی طور پر کسی مخصوص مصنف کا حوالہ نہیں دیا گیا ہے، لیکن یہ فریڈرک نائٹشے اور آرتھر شوپین ہاور کی تحریروں سے روح میں ماخوذ ہے، جبکہ ولیم شیکسپیئر، بائبل، اور گستاو ماہلر کی داس لیڈ وان ڈیر ایرڈے کا متن بھی ہے۔ ایک موقع پر، "حلیلوجہ" اللہ سے عربی دعاؤں کے ساتھ ملے ہوئے ہیں۔ شائع شدہ اسکور میں مصنف کا کوئی ذکر نہیں ہے، اور ہینرک سائمن کی شمولیت کو عام طور پر صرف 1970 کی دہائی میں تسلیم کیا گیا۔ 1965 کی لیورپول پرفارمنس میں باریٹون سولوسٹ تھامس ہیمسلی نے ان الفاظ کو "قدرے شرمناک، بلکہ نائٹشے کی ناقص، دوسرے ہاتھ کی نقل" کے طور پر بیان کیا۔ ڈیلیس نے خود سزا کو غیر مذہبی قرار دیا ؛ اس کا کام کرنے والا عنوان اس کی پہلی پرفارمنس سے کچھ عرصہ پہلے تک "پاگان سزا" تھا۔ متن کے کچھ حصے مذہب اور اس کے پیروکاروں پر تنقید کرتے دکھائی دیتے ہیں۔ ان دیگر عیسائی انجمنوں کی وجہ سے اس وقت کے مبصرین نے اسے "عیسائی مخالف" قرار دیا، اور اس کے الوہیت نے ان لوگوں کے دل نہیں جیتے جو اب بھی پہلی جنگ عظیم میں اپنے پیاروں کے ضیاع کا شکار تھے۔ موسیقی کے نقاد ایچ سی کولس نے لکھا، "اس کے الفاظ ایک خشک عقلی ٹریکٹ سے کچھ زیادہ ہیں۔" 'اللہ دوم اللہ' کے ساتھ 'ہللوجہ' کا ملاپ "بظاہر دنیا کی تمام مذہبی جنگی چیخوں کی مساوی بے معنییت کو ظاہر کرنے کے لیے متعارف کرایا گیا تھا"، اور "ڈیلیس کا نقطہ نظر، مجموعی طور پر، روایتی 'مذہبی' موسیقی سے زیادہ بنجر ہے، کیونکہ ایک نفی کوئی عام قوت پیدا نہیں کر سکتی اور کوئی جوش و خروش پیدا نہیں کر سکتی"۔ 1918 میں ڈیلیس نے لکھا تھا کہ "مجھے نہیں لگتا کہ میں نے اس سے بہتر کام کیا ہے"، لیکن یہاں تک کہ ان کے سب سے بڑے حامی، سر تھامس بیچم، فلپ ہیسلٹائن اور ایرک فینبی بھی جب پہلی بار اس کے سامنے آئے تو اس کام سے متاثر نہیں تھے، اور زیادہ تر حصے میں ایسا ہی رہا۔ بیچم نے ڈیلیس پر اپنی کتاب میں اس کی ناکامیوں کے بارے میں وضاحت کی۔ فینبی نے ابتدائی طور پر اسے "سب سے زیادہ مایوس کن اجتماعی کام جو میں جانتا ہوں" کے طور پر بیان کیا، لیکن بعد میں اسے اس کی خوبیاں نظر آئیں۔ انہوں نے اپنی 1936 کی کتاب ڈیلیس ایز آئی نیو ہیم کے 1981 کے ری پرنٹ میں لکھا، "منظم عقائد کو مسترد کرنے میں زندگی کے تئیں ڈیلیس کے جرات مندانہ رویے کے اس موسیقی کے اظہار کو آنے والی نسلیں ڈینش عربسکی کے بعد دوسرے نمبر پر ان کے سب سے نمایاں اور قابل ستائش شاہکاروں میں سے ایک قرار دے سکتی ہیں۔" لندن میں پہلی پرفارمنس میں فلپ ہیسلٹائن کے جرمن متن کا انگریزی ترجمہ استعمال کیا گیا، جسے اس منصوبے میں اس وقت لایا گیا جب ارنسٹ نیومین نے ڈیلیس کی درخواست کو مسترد کر دیا۔ ہیسلٹائن کا دل کسی ایسے پروجیکٹ میں نہیں تھا جسے وہ پسند نہیں کرتا تھا یا اس پر یقین نہیں کرتا تھا، اور اس سے سزائے موت کے مثبت انداز میں موصول ہونے کے امکانات مزید کم ہو گئے۔ یہ کام پہلی بار 1921 میں شائع ہوا تھا۔ ہینرک سائمن 1934 میں امریکہ ہجرت کر کے ہٹلر کے سام دشمنی سے بچ گئے لیکن 1941 میں واشنگٹن ڈی سی میں نازیوں کے اشتعال پر انہیں قتل کر دیا گیا۔ انہوں نے ڈیلیس کی سوانح عمری لکھی، لیکن وہ کبھی شائع نہیں ہوئی۔ پرفارمنس اور ریکارڈنگ فریڈرک ڈیلیس ریکیم کی پریمیئر پرفارمنس 23 مارچ 1922 کو لندن کے کوئینز ہال میں ہوئی، جس میں البرٹ کوٹس کے زیر اہتمام رائل فلہارمونک آرکسٹرا تھا۔ سوپروانو ایمی ایونز اور باریٹون نارمن ولیمز تھے۔ یہ سیزن کا آخری کنسرٹ تھا، اور اس کا اختتام بیتھوون کی "کورل" سمفنی کے ساتھ ہوا۔ ایمی ایونز نے دوبارہ بیتھوون میں گایا، لیکن باریٹون ہربرٹ ہینر تھا۔ اس کا براعظمی پریمیئر صرف چھ ہفتوں بعد جرمنی کے فرینکفرٹ میں 1 مئی 1922 کو موسیقار کی موجودگی میں ہوا۔ کنڈکٹر آسکر وین پینڈر (1883-1968) تھے، جو ایک میوزک نقاد اور صحافی تھے۔ اس کی اگلی پرفارمنس 28 سال بعد 6 نومبر 1950 کو کارنیگی ہال، نیویارک شہر میں ہوئی۔ کالجئیٹ چورالے اور نیشنل آرکسٹرا ایسوسی ایشن کا انعقاد ولیم جانسن نے کیا تھا، اور سولوسٹ انیس مانیئر اور پال یوکینا تھے۔ اسی پروگرام میں شوبرٹ کی "ان فنشڈ" سمفنی تھی، جس کے افتتاحی تھیم کا حوالہ ڈیلیس نے ریکیم کے آغاز میں دیا تھا۔ اگلی پرفارمنس سے پہلے مزید پندرہ سال گزر گئے-برطانیہ میں صرف دوسرا-9 نومبر 1965 کو، چارلس گرووز کے تحت رائل لیورپول فلہارمونک آرکسٹرا کے ذریعہ، ہیدر ہارپر اور تھامس ہیمسلی کے ساتھ سولوسٹ کے طور پر۔ یہ 1968 میں رائل البرٹ ہال میں رائل فلہارمونک آرکسٹرا، رائل کورل سوسائٹی، ہیدر ہارپر اور جان شرلی کوئرک کے ساتھ لندن واپس آیا۔ سر میلکم سارجنٹ کو انعقاد کرنا تھا، لیکن ان کا 1967 میں انتقال ہو گیا تھا اور ان کی جگہ میریڈتھ ڈیوس کو بلایا گیا تھا۔ ان ہی قوتوں کا استعمال کرتے ہوئے جلد ہی پہلی ریکارڈنگ کی گئی۔ 1980 تک ریاستہائے متحدہ میں دو اور پرفارمنس ہو چکی تھیں (این آربر، مشی گن اور نیویارک)، نیز گرین ویل، ڈیلاویئر میں ایک، جس میں مکمل آرکسٹرا کی جگہ آرگن، ہارپ اور پارکسشن تھے۔ ایک اور ریکارڈنگ 1996 میں بنائی گئی اور 1997 میں ریلیز ہوئی، جس میں پیٹر کولمین رائٹ، ربیکا ایونز، بورنماؤتھ سمفنی آرکسٹرا، وینفلیٹ سنگرز اور بورنماؤتھ کورس، رچرڈ ہکاکس کے ماتحت تھے۔ آرکیسٹریشن ڈیلیس اپنے آرکیسٹرا میں درج ذیل آلات استعمال کرتا ہے: 3 بانسریاں (تیسرا بھی پککولو)، 2 اوبو، انگریزی ہارن، باس اوبو، بی میں 3 کلینٹ، بی میں باس کلینٹ، 3 باسسون، سی میں سروسوفون (یا کانٹراباسون)، ایف میں 6 ہارن، سی میں 3 برنگے، 3 ٹرومبون، ٹوبا، ٹمپانی، پرکشن (گلوکنسپیل، مثلث، اسنیر ڈرم، باس ڈرم، دسترخوان)، سیلسٹا، ہارپ، تار۔ ایک ڈبل کورس سولو سوپروانو اور سولو باریٹون کے ساتھ گاتا ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط ڈیلیس کمپوزیشنز از فریڈرک ڈیلیس 1916 کمپوزیشنز