Neomelodic music
نیو میلوڈک موسیقی، یا میوزیکا نیو میلوڈیکا، ایک موسیقی کا انداز ہے جس کی ابتدا اطالوی شہر نیپلز سے ہوئی ہے۔ نیو میلوڈک سین میں کچھ فنکاروں کو اپنے گانوں میں جرائم کی تعریف کرنے پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے۔ انداز یہ موسیقی اور اس معاشرے کی ہر چیز سے متعلق جمالیات کا ایک انوکھا سرحدی علاقہ ہے جس میں یہ تخلیق کیا گیا ہے۔ زیادہ تر فنکار جنہیں نیو میلوڈکس سمجھا جا سکتا ہے اکثر ان کے درمیان عام فرقوں سے زیادہ موسیقی کے فرق ہوتے ہیں۔ نو میلوڈک موسیقی اس میں شامل افراد کے لیے ایک جشن ہے اور باہر کے لوگوں کے لیے سیاسی مضمرات کے ساتھ ایک مذموم اصطلاح ہے۔ جغرافیائی علاقہ جو اس کا وطن ہے، رومانیہ (روم، لازیو، اٹلی) اور کیٹینیا (سسلی، اٹلی) کے درمیان ہر مضافاتی علاقے، چھوٹے قصبے اور صوبے پر مشتمل ہے جس کا مطلق مرکز نیپلز (کیمپانیہ، اٹلی) کے مزدور طبقے کے اندرونی شہر اور پردیی علاقوں میں ہے۔ نیو میلوڈک موسیقی نیپلز کی اسٹریٹ انٹرٹینمنٹ کی طویل تاریخ پر مبنی ہے جس میں کامیڈیا ڈیل آرٹے اور لا سینگیٹا ناپولیٹانا شامل ہیں۔ جس چیز کو نیو میلوڈک سمجھا جاتا ہے اس کی پہلی لہر سینجیٹا کی شکل کی نشاۃ ثانیہ تھی، جس میں 1970 کی دہائی کے اوائل میں اس کے دھوکہ دہی، طبقاتی معاشرے اور جرائم کے مخصوص موضوعات شامل تھے۔ نیو میلوڈیکا کے اہم علمبردار گلوکار ماریو مورولا اور نینو ڈی اینجلو تھے جنہوں نے 1970 اور 1980 کی دہائی میں فلموں اور پاپ گانوں کے ساتھ ساتھ میوزیکل میں بھی اپنے متعدد تعاون اور ڈوئٹس کے ساتھ کام کیا۔ ڈوئٹ نیو میلوڈک شکل کے لیے مخصوص ہے کیونکہ یہ جاری رہتا ہے اور سینگیٹا کی ڈرامائی شکل کو تیار کرتا ہے جس میں ایک پریشان مرکزی کردار کو ہمیشہ آگے بڑھنے کے لیے مخالف کے خلاف جدوجہد کرنی پڑتی ہے۔ ڈوئٹ کی ایک عام شکل ہونے کے علاوہ، تانے بانے کی پیش رفت بھی ہیں جو عام طور پر نیو میلوڈیکا میں استعمال ہوتی ہیں۔ نیومیلڈیکا کی پہلی لہر (ca 1970-1985) اکثر موسیقی کی روایتی نیوپولیٹن شکلوں کو ملاتی ہے، جیسے کہ نیوکلاسیکل نیوپولیٹن موسیقی جس میں عالمی شہرت یافتہ گانے جیسے "او سولو میو"، "تو سی نا کوسا گرانڈے" اور "او سورداتو نامموراٹو" شامل ہیں، جو خود عام یورپی جمالیاتی کا ایک مجموعہ ہے، کبھی کبھار ہسپانوی اور عربی اثرات کے ساتھ۔ دوسری لہر (1980 کی دہائی کے آخر سے لے کر اب تک) تاہم ان سریلی پیشرفتوں پر فکسشن رکھتی ہے جو عام طور پر بڑے پیمانے پر چھٹے کورڈ پر آیات کو شروع کرتی ہیں اور چوتھے نمبر پر آگے بڑھتی ہیں، اور کورسز بڑے پیمانے پر دوسرے کورڈ پر شروع ہوتے ہیں اور اسی چوتھے نمبر پر آگے بڑھتے ہیں۔ ایک مخصوص کورڈ کی ترقی کا مکمل غلبہ بہت سے مقاصد کو پورا کرتا ہے: کوئی بھی بار پیانو نواز یا بسکنگ گٹار پلیئر جدید دور کے نیو میلوڈیکا کا 50 فیصد اس گانے کو سنے بغیر چلا سکتا ہے جس میں ایک گلوکار کنسرٹ میں ہجوم سے درخواست کرتا ہے کہ وہ فنکاروں کے گانے سنے بغیر کسی بھی کنسرٹ میں شرکت کر سکتا ہے (اور ساتھ گا سکتا ہے) کیونکہ وہ پہلے سے ہی جانتے ہیں کہ اس صنف میں پیشہ ور موسیقاروں کی پیروی کرنے والا کون سا نوٹ متغیر ہو جاتا ہے لہذا اس سے کم فرق پڑتا ہے اگر کوئی پرفارمنس کے وقت غیر حاضر ہو تو نغمہ نگار دھنوں اور سجاوٹ میں زیادہ سے زیادہ جذبات ڈالنے پر توجہ دے سکتے ہیں، کیونکہ کورڈز اور میلوڈی پہلے ہی موجود ہیں۔ گلوکار اپنے پورے کیریئر کا احاطہ کرتے ہوئے لمبی میڈلیز انجام دے سکتے ہیں، بمشکل کورڈ کی ترقی کو تبدیل کیے بغیر۔ ایک نیو میلوڈک گیت کا تھیم ہمیشہ ہوتا ہے پیغام واضح ہے اور استعاراتی یا ستم ظریفی کے لیے بہت کم گنجائش ہے۔ ایک عام موضوع دھوکہ دہی کا ہے، جس کی ترکیب لا سینگیٹا سے لی گئی ہے جس میں خواتین ہی ہیں جو مہذب خاندانوں کو تباہ کرتی ہیں۔ (مثلا۔ نینسی اور نیکو ڈیسڈری کی تحریر کردہ "نون ووگلیو فا لا مانٹے")۔ دیگر موضوعات میں ممنوع محبت شامل ہے (مثال کے طور پر. نینو ڈی اینجلو کی "میسٹرا ای پیانوفورٹے" اور لوسیانو کالڈور کی "ایل امیکا ای ماما")، کلاس دھوکہ دہی (مثال کے طور پر۔ "فاجے امور کیو سیکنڈگلیانو" بذریعہ ایڈا رینڈانو)، محبت اور شادی کی خواہش کا جشن منانا (مثال کے طور پر۔ رافیلو کی طرف سے "پر سیمپری" اور ایمیلیانا کینٹون کی طرف سے "ان راگازو دا اسپوسیر")، اور متعدد دیگر موضوعات جو تاہم ہمیشہ نیپلز میں رہنے والے ایک یا زیادہ نوجوانوں کی سمجھی جانے والی حقیقت پر قائم رہتے ہیں۔ یہ ایک بڑی حد تک تصور پسندی کی عدم موجودگی ہے جو نیو میلوڈیکا کا ٹریڈ مارک ہے، اور یہ غیر موجودگی، بدلے میں، ہمیشہ موجود موجودگی بن جاتی ہے۔ شاید اس غیر ستم ظریفی ستم ظریفی کی ایک اچھی مثال میمو ڈینی کا گانا (اور میوزک ویڈیو) "نون تو نیگا" ہے۔ جتنے زیادہ گلوکار اپنے سامعین کو ان کے ساتھ تکلیف پہنچانے کا انتظام کرتے ہیں کیونکہ انہیں ان کی نجی فون پر بات چیت سننے کو ملتی ہے (جیسے۔ ایمیلیانا کینٹون اور ایلیسیو کی "ڈیمی یون اوکیسیون" یا ایمیلیانا کینٹون اور لیو فیروکی کی "باسٹا") یا ان کے ٹیکسٹ میسجز کو پڑھنے کا موقع حاصل کریں (مثال کے طور پر۔ الیشیو کی طرف سے "ایس ایم ایس")، اتنا ہی وہ ان لوگوں کے درمیان "نیپولینٹا" کا ثقافتی لوپ بنانے میں کامیاب ہوئے ہیں جو پہلے سے ہی نیپولین ہیں۔ نیومیلڈیکا میں بنیادی طور پر استعمال ہونے والی زبان نیپولین ہے۔ ان کے ہجوم سے مؤثر طریقے سے بات چیت کرنے کے لیے، موسیقی کو لازیو کے جنوبی حصوں، پورے کیمپانیہ اور کالابریا کے شمالی حصوں میں مختلف اقسام میں بولی جانے والی بولی میں گانے کی ضرورت ہے۔ اگر گانے اطالوی زبان میں گائے جائیں تو باریکیوں، تبصروں، لطیفوں اور باہمی پیغامات شاید ختم ہو جائیں گے۔ نیو میلوڈیکا کو اطالوی بنانے کی کچھ کوششیں کی گئی ہیں لیکن ایسا لگتا ہے کہ فنکار ہمیشہ بعد میں اپنی مادری زبان میں واپس چلے جاتے ہیں۔ اٹلی کے بہت سے حصوں میں نیپولین میں گایا جانے والا موسیقی سننا ناقابل تصور ہے۔ اور اگرچہ نیپولین فنکار اپنے گانوں کا اطالوی زبان میں ترجمہ بڑے ہجوم اور زیادہ آمدنی تک پہنچنے کے لیے کرتے ہیں، لیکن نیو میلوڈک انداز چمکتا ہے کیونکہ یہ موسیقی اٹلی کے دیگر تمام اندازوں سے مختلف لگتی ہے، اور اس طرح بظاہر نئے سامعین کو نیو میلوڈیکا کے پرستار کے طور پر ظاہر ہونے کے خوف سے اس سے دور کر دیتا ہے، یہ ایک ایسا انداز ہے جو اپنے فنکاروں سے بالاتر وجوہات کی بنا پر اکثر عظیم صلاحیتوں کو شرم کی بات سمجھا جاتا ہے۔ اس کے نتیجے میں، اٹلی میں بہت سے ریستوراں مالکان نے اپنے فنکاروں کو یہ موسیقی پیش کرنے سے منع کیا ہے اور سیاست دان اس پر پابندی لگانا چاہتے ہیں۔ ممتاز فنکار نیو میلوڈکس کے نام سے جانے جانے والے چند نمایاں فنکار یہ ہیں: نینو ڈی اینجلو ماریو پیرولا پیٹریزیو مورو نردی ٹامی رسیو گیگی ڈی السیسیو ایڈا رینڈانو فرانکو ریکیارڈی ایوان گریناٹینو ٹونی کولمبو نینسی کوپولا ریٹا ڈیل سوربو الیسیو رافیلو گیوسی اٹاناسیو لیو فیروکی میمو ڈینی انتھونی لوسیانو کالڈور گیانی فیوریلینو گیانلوکا کیپوزی گیانی سیلسٹے روزاریو میرگیو گیانی ویزوسی ڈینیئل ڈی مارٹینو نینو فیوریلو ناٹالے گیلیٹا انٹونیو کٹرون فرانز فالکون نکو پانڈیٹا مارکو کالون