Tazuko Sakane
وہ ایک جاپانی فلم ڈائریکٹر تھے۔ وہ جاپان کی پہلی خاتون ہدایت کار تھیں، اس کے بعد کنویو تاناکا تھیں۔ اس کی پہلی فیچر فلم نیو کلاؤڈنگ (ابتدائی ہاٹسو سوگاتا، 1936) ایک خاتون کی ہدایت کاری میں بننے والی پہلی جاپانی فیچر فلم کے طور پر جانی جاتی ہے۔ اس کی زیادہ تر فلمیں تعلیمی غیر افسانوی فلمیں ہیں جو منچوکو فلم ایسوسی ایشن برائے جاپانی تارکین وطن اور منچوکو میں منچو کے ذریعہ تیار کی گئی ہیں۔ اس کی واحد معروف زندہ بچ جانے والی فلم برائڈز آن دی فرنٹیئر ہے (کیٹکو نو ہنایوم، 1943)۔ انہوں نے جاپانی ہدایت کار کینجی میزوگوچی کے ساتھ مل کر کام کیا اور انہیں ان کی ہدایت کاری میں بنی 15 سے زیادہ فلموں کے لیے ایڈیٹر اور/یا اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر جانا جاتا تھا۔ بڑے ہوتے ہوئے، اس کے والد، جو ایک امیر تاجر تھے، اکثر اسے سنیما لے جاتے تھے۔ انہوں نے 1929 میں نکاتسو ازوماکی گرلز اسکول سے گریجویشن کیا۔ ذاتی زندگی تازوکو ساکانے 7 دسمبر 1904 (میجی 37) کو کیوٹو کے کامیگیو-کو سیکشن میں اپنے والد سیچی ساکانے اور اپنی والدہ شیگے کے درمیان چھ بہن بھائیوں کی سب سے بڑی بیٹی کے طور پر پیدا ہوئیں۔ اس کی ماں ٹینگو میں "ساکوما" خاندان میں پیدا ہوئی تھی، لیکن کوئی جانشین نہ ہونے کی وجہ سے، تازوکو دو سال کی عمر میں ساکوما خاندان کے سرپرست کے طور پر رجسٹرڈ ہوا اور تازوکو ساکوماڈا بن گیا۔ تاہم، تازوکو نے اپنی پوری زندگی میں اپنا پدرانہ آخری نام "سکانے" استعمال کرنا جاری رکھا۔ جوڑے کے چھ بچوں میں سے صرف سب سے بڑا بیٹا اکیرا اور سب سے بڑی بیٹی تازوکو طویل عرصے تک زندہ رہے۔ خاندان دولت مند تھا کیونکہ اس کے والد نے ایک ایجاد کی تھی، اور تازوکو نے امادیگاوا کنڈرگارٹن سے نکل کر ناکادچیوری ایلیمنٹری اسکول اور کیوٹو پریفیکچرل فرسٹ گرلز ہائی اسکول تک ترقی کی، جو فی الحال کیوٹو پریفیکچرل کامون ہائی اسکول ہے۔ یہ اسکول، جسے "فوچی" کہا جاتا ہے، کیوٹو کا ایک باوقار اسکول تھا۔ گریجویشن کے بعد، وہ اپنی تعلیم جاری رکھنے کی خواہش کے مطابق دوشیشا ویمنز کالج انگلش ڈیپارٹمنٹ (موجودہ دوشیشا ویمنز یونیورسٹی) چلی گئیں۔ 1923 میں، تازوکو نے "گھر کا کام کرنا آسان" ہونے کی وجہ سے اسکول چھوڑ دیا، اور اگلے سال مارچ میں، اس کی ماں 47 سال کی عمر میں اچانک انتقال کر گئیں۔ اس کے فورا بعد، اس کے والد نے ڈائیسیسو سورو نامی عورت سے دوبارہ شادی کر لی۔ اپنی مرحومہ ماں کی تجویز کردہ شادی کے مطابق، تازوکو نے تاکاؤکا نامی ایک ماہر امراض اطفال اور امراض نسواں سے ملاقات کی اور 1925 میں 21 سال کی عمر میں شادی کر لی۔ تاہم یہ شادی اچھی نہیں رہی۔ تازوکو گھر سے نکل کر اپنے والدین کے گھر لوٹ گئی۔ سب کی نگاہیں تازوکو کی طرف ٹھنڈی نظر سے دیکھ رہی تھیں، اس لیے اس نے خود کفیل ہونے کا عزم کیا۔ فلم انڈسٹری کی خواہش مند، انہیں ان کے والد نے 1929 میں نکاتسو دزئی فوٹو اسٹوڈیو میں ڈائریکٹر کے معاون کے طور پر متعارف کرایا تھا۔ لہذا، اپنے پیشرو متسو گوڈا (اداکارہ ہارا سیٹسوکو کی بہن) کی جگہ، تازوکو نے ہدایت کار کینجی میزوگوچی کے لیے کام کیا، اور مسز کینجی اور چیکو (چیکو کا اصل نام: کین تاجیما) کی دوستی حاصل کی۔ تب سے، تازوکو میزوگوچی گروپ کے ایک رکن کے طور پر فلمیں بنانے میں شامل ہو گئے، اور عملی معاملات سیکھ چکے تھے۔ جب میزوگوچی نے 1932 میں نکاتسو چھوڑا اور شنکو کینیما منتقل ہو گئے تو تازوکو کو بھی کمپنی میں جانے کی دعوت دی گئی۔ (جب میزوگوچی کمپنی میں چلا گیا تو تازوکو اس کے پیچھے چلا گیا۔ یہ عام تھا کیونکہ اس وقت فلم انڈسٹری میں ایک مضبوط اپرنٹس شپ تھی۔) اس کے بعد میزوگوچی نے "ٹکی نو شیرائٹو" (1933)، "جییون فیسٹیول" (1933)، اور "کانفورین" (1934) بنائی، اور تازوکو نے بطور ڈائریکٹر اسسٹنٹ ان کی مدد کی۔ 1933 میں، ایری پرو، جس نے "ٹکی نو شیرائٹو" کو مشترکہ طور پر پروڈیوس کیا، نے تازوکو سے نگرانی کرنے کی کوشش کرنے کو کہا، لیکن آخر میں ایسا نہیں ہوا۔ 1934 میں، میزوگوچی تازوکو کے ساتھ ٹوکیو چلا گیا اور نکاتسو تاماگاوا فوٹو اسٹوڈیو میں شامل ہو گیا۔ اس وقت کے آس پاس، تازوکو نے دوبارہ ڈائریکٹر کی ترقی کے لیے کہا، لیکن عملے کا ردعمل اتنا ٹھنڈا تھا کہ اس کا احساس نہیں ہوا۔ اس میں کہا گیا کہ تازوکو انکل اشیاگا کے لیے فلم بنانے کا ارادہ کر رہے تھے۔ تازوکو مایوس ہو کر میزوگوچی کی دعوت پر کیوٹو واپس آیا، اور اس پہلی فلم میں شامل ہوا جو وہ بنا رہا تھا۔ تازوکو نے کیوٹو میں اپنے والد کے قریب رہنا شروع کیا، اور میزوگوچی کے ماتحت "اوٹسکورو اوسین"، "ماریہ نو یوکی"، اور "کوجاکو گراس" کے لیے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ 32 سالہ تازوکو نے دوبارہ ڈائریکٹر کی ترقی کے لیے کہا۔ آخر کار اس کا احساس ہوا، اور اس نے کوسوگی ٹینگا کی اصل "پہلی پیشی" کو ایک فلم میں بنانے کا فیصلہ کیا۔ "پہلی ظاہری شکل" ہارو تاکیا ناگی نے لکھی تھی اور تازوکو نے اسے سامنے لایا۔ میزوگوچی نے ڈائریکٹر گائیڈنس کے طور پر بھی اس کام میں اپنا نام رکھا۔ کاسٹ اچیرو سوکیتا اور چییوکو اوکورا تھے۔ یہ فلم مکمل ہوئی اور 5 مارچ 1936 کو ریلیز ہوئی۔ اس طرح، تازوکو ساکانے پہلی جاپانی خاتون فلم ڈائریکٹر بنیں۔ اگرچہ "پہلی پیشی" صنعتی طور پر کامیاب نہیں رہی اور اسے ناقدین کی طرف سے اچھی ساکھ نہیں ملی، لیکن تازوکو نے ہار نہیں مانی اور میزوگوچی کے ساتھ فلمیں بنانا جاری رکھا۔ ان دنوں میں جب فلم انڈسٹری خوشحال تھی اور انسانی وسائل بہہ رہے تھے، میزوگوچی نے پہلی فلم چھوڑ دی، جس کی انتظامی صورتحال خراب ہو گئی، اور شنکو کینیما، کامو ماتسو تاکیشیتا اسٹوڈیو میں منتقل ہو گئے۔ تازوکو نے ان کی پیروی کی، اور "روکوگیکو مونوگاتاری" (1940) اور "نانیوا اونا" (1940) تیار کیں۔ مینا میگوچی نے پہلی بار کنویو تناکا کو "ننوا اونا" میں کاسٹ کیا۔ تب سے، انہوں نے امتزاج میں بہترین کام پیش کیے۔ کینیو بعد میں جاپان کی دوسری خاتون فلم ڈائریکٹر بنیں۔ اس وقت کے آس پاس، تازوکو نے میزوگوچی سے فاصلہ محسوس کرنا شروع کر دیا، وہ دوبارہ ہدایت کاری کرنا چاہتی تھی، اور میزوگوچی کی سفارش حاصل کی اور ریکن کاگاکو فلم کمپنی لمیٹڈ میں شامل ہو گئی۔ وہ ہوکائڈو گئی اور عینو کی زندگی کے موضوع پر دستاویزی فلم "نارتھ اخوان المسلمین" (1941) فلمائی۔ اس وقت کے آس پاس، میزوگوچی کی بیوی چیکو، جس کا تازوکو کے ساتھ قریبی تعلق تھا، کو ذہنی عارضہ تھا اور اسے کیوٹو پریفیکچرل ہسپتال میں داخل کرایا گیا تھا۔ چیکو کے ہسپتال میں داخل ہونے کے دن، میزوگوچی اسٹوڈیو گیا اور کام جاری رکھا، اور وہاں موجود عملہ حیران رہ گیا۔ میزوگوچی نے چیکو کے ہسپتال میں داخل ہونے کے دوران تازوکو کو شادی کی پیشکش کی، لیکن یقینا یہ قابل قبول نہیں تھا۔ 1942 میں، تازوکو نے فوری کارروائی کے طور پر منچوریا میں منچو فلم ایسوسی ایشن کے کیمین مووی کلب میں شمولیت اختیار کی۔ شنکیو پہنچنے اور "محنتی خواتین" کے نام سے ایک کام کرنے کے بعد، تازوکو نے "صحت مند چھوٹی قومی"، "برڈ آف پاینیر"، "سبزیوں کا ذخیرہ"، "ہیٹنگ روم کو کیسے جلایا جائے"، وغیرہ بنانا جاری رکھا۔ جب کہ جاپان کو بھاری شکست ہوئی تھی، تازوکو نے "انڈور ہارٹیکلچر"، "اسپرنگ گارڈننگ"، "فرسٹ ایڈ"، "بیسک ایمرجنسی ایڈ" وغیرہ ختم کیے۔ تاہم 15 اگست 1945 کو جاپان نے غیر مشروط طور پر ہتھیار ڈال دیے اور 20 اگست کو سوویت فوج شنکیو پہنچی۔ منچو فلم ایسوسی ایشن کو سوویت فوج نے ضبط کر لیا تھا، جاپان واپس جانے کا کوئی ارادہ نہیں تھا۔ عملے کے ایک حصے کو ٹوہوکو ڈینکی کمپنی لمیٹڈ نے آٹھ روٹ آرمی کے ذریعہ رکھا تھا جو سوویت فوج کے بدلے میں تعینات تھی، اور تازوکو کو بھی وہاں نوکری مل گئی۔ انہیں اگست 1946 میں جاپان واپس جانے کی اجازت دی گئی، اور اسی سال 21 اکتوبر کو، انہوں نے اور 50 دیگر جاپانیوں نے شنکیو سے جنژو تک جاپان کے راستے قدم رکھا۔ کیوٹو میں اپنے والدین کے گھر واپس آکر، تازوکو نے شیموکامو فوٹو اسٹوڈیو میں میزوگوچی کا دورہ کیا۔ میزوگوچی کو ایک لمحے کے لیے معلوم نہیں تھا کہ وہ کون ہے۔ اگرچہ اس کی تبدیلی سے حیران ہوئے، میزوگوچی نے تازوکو کو دوبارہ شوچیکو لایا۔ تاہم، شوچیکو میں اقتدار کی جدوجہد کی وجہ سے تازوکو ڈائریکٹر اسسٹنٹ کے طور پر شامل نہیں ہو سکے، اور انہیں ادارتی محکمہ میں ریکارڈنگ کے عملے کے طور پر رکھا گیا۔ یہاں تک کہ میزوگوچی کے لیے، جس کے اداکارہ کینیو تناکا کے ساتھ گہرے تعلقات تھے، جب کہ چیکو کے چھوٹے بھائی کی بیوی ایک حقیقی بیوی تھی، تازوکو پہلے سے ہی ایک ماضی کا وجود تھا اور صرف ایک کلرک سے زیادہ تھا۔ میزوگوچی، جو طویل عرصے سے ہٹ فلموں سے نوازے نہیں گئے تھے، "ویمن آف دی نائٹ" (1948) کی ہٹ فلم کے ساتھ دوبارہ زندہ ہوئے۔ اور 1952 میں، کینیو کے ساتھ فلمائی گئی "نشیتسورو اچیوجو" نے وینس انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں ہدایت کار کا ایوارڈ جیتا، اور فوری طور پر میزوگوچی کو دنیا کا ماہر بنا دیا۔ کنویو سپروائزری بزنس میں داخل ہوئے اور پہلی بار "کویبومی" (1953) کی ہدایت کاری کی۔ تازوکو کی "پہلی پیشی" کو 17 سال گزر چکے تھے۔ میزوگوچی کو "یوگٹسو مونوگاتاری" (1953)، "سانشو دی بیلف" (1954)، "یانگ گائفئی" (1955)، اور "نیو ہیک مونوگاتاری" (1955) کے لیے زبردست پذیرائی ملتی رہی۔ وہ 24 اگست 1956 کو مائیلوئڈ لیوکیمیا سے انتقال کر گئے۔ 1962 میں ریٹائرمنٹ کی عمر میں شوچیکو کیوٹو اسٹوڈیو چھوڑنے کے بعد، تازوکو 1970 تک جز وقتی ملازمتوں کی شکل میں فلموں میں شامل رہے، اور 2 ستمبر 1975 کو 71 سال کی عمر میں معدے کے کینسر سے انتقال کر گئے۔ وہ اپنی موت سے تقریبا چار ماہ قبل ریلیز ہونے والی دستاویزی فلم "ریکارڈ آف دی لائف آف اے مووی ڈائریکٹر کینجی میزوگوچی" میں ایک ساتھی کے طور پر نظر آئیں۔ میراث 1980 کی دہائی سے پہلے، بڑے اسٹوڈیوز کا درجہ بندی کا کارپوریٹ ڈھانچہ خواتین کے تخلیقی صلاحیت کے ساتھ انڈسٹری میں داخل ہونے میں ایک بڑی رکاوٹ تھا، جن میں سے بہت کم لوگ جنہوں نے براہ راست اداکاری کے پس منظر سے تعلق رکھتے تھے، سوائے جاپان کی پہلی خاتون ڈائریکٹر، تازوکو سکانے کے، جنہوں نے ایک فیچر بنایا، 1936 کی "ہاتسو سوگاتا"۔ بدقسمتی سے، فلم کے کوئی پرنٹ موجود نہیں ہیں۔ فلمیں بنانے والی پہلی جاپانی خواتین معروف مرد ہدایت کار کینجی میزوگوچی کے آس پاس کے حلقوں سے آئیں جن کی بہت سی فلمیں ہیروئنوں پر مرکوز تھیں۔ میزوگوچی اور مصائب کا شکار خواتین کے بارے میں ان کی فلمیں "خواتین کے ہدایت کاروں" اور خواتین ہدایت کاروں کے بارے میں موجودہ بحثوں سے جڑی ہوئی ہیں۔ جب قومی سنیماؤں کے اس سب سے زیادہ پدرانہ اور اس کی "نسائی" خصوصیات سے نمٹتے ہیں تو جنسی سیاست کے سوالات پیدا ہوتے ہیں۔ سکانے کے ساتھ میزوگوچی کے غیر مذکور (متن میں) تعلقات کو لیں۔ ان کی سرپرستی میں، ساکانے جنگ سے پہلے کے دور میں جاپان کی پہلی اور واحد خاتون فلم ڈائریکٹر بنیں۔ جنگ کے بعد کام سے انکار کر دیا گیا (اس بنیاد پر کہ اسے ڈائریکٹر بننے کے لیے کالج کی ڈگری حاصل کرنی تھی)، اسے بائیتالیس سال کی عمر میں، اسکرپٹ گرل کے طور پر میزوگوچی واپس آنے پر مجبور کیا گیا۔ اس کی بقایا پروڈکشن میمو، اسکرپٹ، اور خط و کتابت 2004 میں اس کی پیدائش کی صد سالہ یاد میں کیوٹو کے میوزیم کو عطیہ کیے گئے تھے۔ دی ڈاؤن فال آف اوسن کے لیے ساکانے کلیکشن کی فائل میں، اس کے تقریبا آدھے ریکارڈ اور میزوگوچی کا ترتیب ترتیب کا ایک صفحے کا تحریر باقی ہے۔ فلم انڈسٹری میں ایک اقلیت کے طور پر واقع، ساکانے اس کے باوجود جنگی معاشرے کے ایک مراعات یافتہ اکثریتی رکن تھے، ایک جاپانی شہری کے طور پر، اور ایک ایسے شخص کے طور پر جس کا ماس میڈیا پر کچھ کنٹرول تھا۔ انداز اور اثر ساکانے کے فلم سازی کے تجربے کا ایک بڑا حصہ کینجی میزوگوچی کی سرپرستی میں فلموں کی مدد اور ترمیم سے آیا۔ ایک عورت کے طور پر، انہیں شاذ و نادر ہی سنجیدگی سے لیا جاتا تھا اور اکثر انڈسٹری پر غلبہ حاصل کرنے والے مرد ان کی بے عزتی کرتے تھے۔ ڈائریکٹر بننے کی اس کی پہلی کوشش ان افواہوں کی وجہ سے چھائی ہوئی جو ساتھیوں نے قائم کی تھیں جنہوں نے فرض کیا تھا کہ وہ اس پروموشن کو ممکن بنانے کا واحد طریقہ "میزوگوچی کے ساتھ تعلقات رکھنا" تھا اور اس لیے "سکانے کی پروموشن کی درخواست بالآخر مسترد کر دی گئی تھی"۔ اس تجربے کی طرح، سکانے بطور ہدایت کار اپنی پہلی فلم، نیو کلاؤڈنگ (1936) کے بعد جانچ پڑتال کی زد میں آ گئیں، جس میں ان کی ذاتی زندگی، بشمول ان کی کنواری پن جیسے مباشرت کے موضوعات، کو صرف اسٹوڈیو کی توجہ حاصل کرنے کی کوشش میں ایک مضمون میں عوامی طور پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا اور شرمندہ کیا گیا۔ جاپان میں بطور ڈائریکٹر اپنا عہدہ دوبارہ حاصل کرنے کے لیے نوآبادیاتی معیارات پر عمل پیرا ہونا ساکانے کا واحد انتخاب تھا۔ ایسا کرتے ہوئے، اس نے میزوگوچی چھوڑ دیا اور ٹوکیو ریکن فلم کمپنی کے تحت فیلو سٹیزنز ان نارتھ (1941) نامی ایک پروجیکٹ شروع کیا۔ ایک پروپیگنڈائی فلم بنانے کی کوشش میں بطور ہدایت کار شامل ہونے کے باوجود جس میں جاپان کو دستاویزی شکل دی گئی تھی اور یہ دعوی کیا گیا تھا کہ ملک "ایک قوم، ایک لوگ" ہے، سکانے کے ذاتی ارادوں نے مداخلت کی۔ نوآبادیاتی تفویض کے باوجود اپنے ذاتی انداز کو برقرار رکھنے کی خواہش کی وجہ سے، ساکانے نے ایک فلم بنائی جس میں جاپان کے اندر تاریخ اور مقامی ثقافت کے نقصان کو دستاویزی شکل دی گئی۔ تاہم، اسے نوآبادیاتی معیار پر پورا اترنے والی فلم بنانے کے لیے ٹھیک کرنے اور دوبارہ شوٹ کرنے کے لیے بنایا گیا۔ سکانے نے کبھی بھی سیاسی وابستگی یا جنگ کو اس بات پر اثر انداز نہیں ہونے دیا کہ انہوں نے بطور فلم ساز ان موضوعات کے اندر کس طرح فلم بندی یا کردار ادا کیا۔ انہوں نے ان حالات کو محض ایک فلم ساز کے طور پر خود کو قائم کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر استعمال کیا۔ یہ جاپان کے جنگ میں پڑنے تک نہیں تھا کہ ساکانے نے خود کو ذاتی فلم بندی کے انداز کا احساس پیدا کرتے ہوئے پایا جو ان اسٹوڈیوز کے کنٹرول میں نہیں تھا جن کے تحت وہ کام کرتی تھی۔ جاپان کی پدرانہ پابندیوں کی وجہ سے جو جنگ کی وجہ سے سخت ہو رہی تھیں، ساکانے کو 1942 میں منچوریا فلم ایسوسی ایشن میں منتقل کر دیا گیا۔ یہ وہاں تھا کہ سکانے کی زیادہ تر فلمیں خواتین سامعین کے لیے تعلیمی مواد فراہم کرنے پر مرکوز تھیں جو ان کی ہدایت کاری کے آغاز سے پہلے موجود نہیں تھیں۔ ایڈیٹر کے طور پر ایسوسی ایشن میں آنے کے باوجود یہ یقین تھا کہ صرف خواتین ہی خواتین کے لیے ہدایت کر سکتی ہیں کہ وہ اس کردار میں واپس آئیں۔ سکانے نے ایک انٹرویو میں کہا کہ "ہم خوشحالی کے دائرے میں خواتین کے لیے فلمیں بنانے کی ضرورت کو دیکھتے ہوئے، اور یہ کہ صرف خواتین ہی اپنے لیے فلمیں بنا سکتی ہیں، مجھے دوبارہ ہدایت کار کے طور پر ترقی دی گئی۔" یہیں سے اس کا انداز اس بات کو دوبارہ قائم کرنے میں واضح ہوا کہ گھریلو تعلقات بالکل کیسے نظر آتے تھے اور جاپانی اور چینی معاشرے میں مردوں کے ساتھ خواتین کا وجود کیسے تھا۔ فلمگرافی ڈائریکٹر سکانے نے کل ایک فیچر فلم اور 14 غیر افسانوی فلموں کی ہدایت کاری کی، جن میں شامل ہیں: اسسٹنٹ ڈائریکٹر/سیکنڈ یونٹ ڈائریکٹر سکانے نے درج ذیل فلموں کے لیے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کیا: ایڈیٹر سکانے نے درج ذیل فلموں میں ایڈیٹر کے طور پر کام کیا: کتاب نگاری یا مزید پڑھنے والی نیلمس، جل، اور جول سیلبو۔ خواتین اسکرین رائٹرز: ایک بین الاقوامی گائیڈ۔ پالگریو میک ملن، 2018۔ گونزالیز-لوپیز، آئرین۔ تناکا کنویو: قوم، اسٹارڈم اور خواتین کی سبجیکٹیویٹی۔ ایڈنبرا یونیورسٹی پریس، 2017۔ یہ بھی دیکھیں کینجی میزوگوچی جاپانی فلم ڈائریکٹر کینیو تناکا جاپان کی دوسری خاتون ڈائریکٹر حوالہ جات آئی ایم ڈی بی پر تازوکو ساکانے فلم پر لیٹر باکسڈ گرلز پر تازوکو ساکنے: دس خواتین جنہوں نے سنیما کی تاریخ بنائی ہے کچھ بلکہ وسیع پیمانے پر الجھن محبوب تناکا کینیو جاپانی فلم ڈائریکٹرز کے بارے میں 1904 کی پیدائش 1975 کی موت کیوٹو جاپانی خواتین فلم ڈائریکٹرز خواتین فلم کے علمبردار