Maria Novaro
ماریا نووارو (پیدائش ماریا لوئیسا نووارو پینالوزا ؛ 11 ستمبر 1951، میکسیکو سٹی میں) ایک میکسیکن فلم ڈائریکٹر ہے۔ وہ میکسیکو کے ایک فلم اسکول سے فارغ التحصیل ہونے والی خواتین فلم سازوں کی پہلی نسل میں شامل تھیں۔ انہوں نے پانچ فیچر فلمیں اور چودہ مختصر فلمیں بنائی ہیں۔ میکسیکو کی فلم انڈسٹری میں، وہ ایک سینماٹوگرافر، ساؤنڈ مکسر، ڈائریکٹر، اسکرین رائٹر اور ایڈیٹر رہی ہیں۔ آج، نوارو نیو میکسیکن سنیما سے باہر آنے والے میکسیکن کے سب سے مشہور فلم سازوں میں سے ایک ہیں اور ان کی فلمیں ملیان کے سنیما کے خیال کو نسائی انداز میں ظاہر کرتی ہیں۔ تعلیم ماریا نووارو نے نیشنل آٹونومس یونیورسٹی آف میکسیکو، یو این اے ایم میں سماجیات کی تعلیم حاصل کی۔ فلم سازی میں کچھ دلچسپی حاصل کرنے کے بعد اس نے یو این اے ایم میں واقع سینٹرو یونیورٹاریو ڈی ایسٹیوڈیوس سنیماٹوگرافکس میں فلم کی تعلیم حاصل کرنے کا فیصلہ کیا۔ 1981 میں، سینٹرو یونیورسٹی ڈی ایسٹوڈیوس سنیماٹو گرافیکوس میں رہتے ہوئے، اس نے اپنی پہلی مختصر فلمیں لاواڈروس، سوبری لاس اولس اور ڈی اینکاجے وائی ازکار سب ایک سپر 8 کیمرے پر بنائیں۔ بعد میں وہ سنی مجیر اجتماعی کا رکن بن گیا، جو خواتین کی کہانیوں میں دلچسپی رکھنے والی اور میکسیکو کی فلم انڈسٹری میں خواتین کے لیے مواقع پیدا کرنے والی خواتین کی فلم اجتماعی تھی، اور جو اپنے ہم وطن اور ساتھی ہدایت کار جیم ہمبرٹو ہرموسیلو کے ساتھ مل کر ایسی فلمیں بنانے کی خواہش میں شامل ہوتی ہے جو میکسیکو کی مردانہ غلبہ والی ثقافت پر غور کرتی ہیں-وہ نسائی نقطہ نظر سے (حقوق نسواں نہیں، وہ اصرار کرتی ہیں)، وہ ہم جنس پرست سے ہے۔ یہ وہ اجتماعی فلم ہے جس میں نوارو نے 1981 میں ایس لا پرائمرا ویز کی ہدایت کاری کی تھی۔ ماریہ نووارو نے اپنے کیریئر کا آغاز میکسیکن فلم انڈسٹری میں سینماٹوگرافر اور ساؤنڈ مکسر کے طور پر کیا۔ البرٹو کورٹس کی فلم امور اے لا ویلٹا ڈی لا اسکوینا (1985) میں اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کرنے کے بعد ہی انہوں نے اپنی مختصر فلم اونا اسلا روڈیڈا ڈی اگوا (1985) بنانے کا فیصلہ کیا۔ یہ مختصر میکسیکو کے مشہور ناول پیڈرو پیرامو کی حقوق نسواں کی موافقت تھی جوآن رلفو نے لکھی تھی۔ اس مختصر فلم میں، ایک نوجوان لڑکی گوریرو ساحل کے سفر پر ایک ایسی ماں کی تلاش میں جاتی ہے جس نے اسے چھوڑ دیا ہو۔ کسی چیز یا کسی کی تلاش میں عصری میکسیکو کے سفر پر ایک خاتون مرکزی کردار کا موضوع اس مختصر فلم میں قائم کیا گیا ہے اور اسے ان کی تمام فلموں میں پیش کیا جاتا ہے۔ اس کی اگلی مختصر فلم ازول سلیسٹ (1987) میکسیکو سٹی میں اپنے بچے کے والد کی تلاش میں ایک حاملہ خاتون کی کہانی بیان کرتی ہے۔ یہ کہانی ان کی پہلی فیچر فلم لولا (1989) میں پیش کی گئی۔ فیچر فلمیں لولا نووارو نے اپنی بہن بیٹریز کے ساتھ مل کر لولا لکھی۔ لولا، جس کا نام مرکزی کردار کے نام پر رکھا گیا ہے، ایک ایسی عورت کی کہانی بیان کرتا ہے جسے اس کی بیٹی کے والد نے چھوڑ دیا ہے۔ اسے میکسیکو کے وسیع شہر میں تنہائی اور نا امیدی کا سامنا کرنا پڑتا ہے جب وہ اپنی بیٹی کے والد کو منتقل کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ بہت سی حقوق نسواں لولا کے غیر فعال کردار اور اس طریقے پر تنقید کرتی ہیں جس میں وہ اپنے ترک ہونے پر قابو نہیں پا سکتی۔ تاہم، نووارو نے کہا ہے کہ وہ سیاسی موقف اختیار کر کے محدود ہونے سے انکار کرتی ہیں اور اپنے کام کو حقوق نسواں نہیں سمجھتی ہیں۔ اسابیل ارریڈونڈو کے ساتھ ایک انٹرویو میں، نووارو نے کہا ہے کہ لولا کے ساتھ، وہ نہ صرف لولا اور اپنے بچے کی کہانی میں دلچسپی رکھتی تھیں بلکہ یہ فلم "خواتین، زچگی اور میکسیکو سٹی پر گہرائی سے غور کرنے" کا ایک طریقہ تھی۔ لہذا، لولا کا اپنے جذبات پر قابو پانے سے وہ ایک ایسی عورت کی درست عکاسی کرتی ہے جو ترک وطن سے گزر رہی ہے۔ ڈینزون جب وہ لولا کی ترمیم مکمل کر رہی تھیں تو انہوں نے ایک بہت ہلکی کہانی لکھنے کا فیصلہ کیا اور اپنی بہن کے تعاون سے ڈینزون (1991) لکھی جو ماریا نووارو کی ہدایت کاری میں بننے والی دوسری خصوصیت تھی۔ نوارو کے عنوان کا ڈینزون، جس کا ترجمہ "ریفائنڈ بال روم ڈانس" کے طور پر کیا گیا ہے، فطرت میں سادہ ہے: ہر ساتھی قدموں کے ایک کامل مربع کو مکمل کرنے پر توجہ مرکوز کرتا ہے، آنکھوں سے رابطہ صرف عارضی طور پر کرتا ہے جو کہ پریم، مرد کے تعاقب اور خواتین کے لباس کے پینٹومیم کے برابر ہوتا ہے۔ ڈینزون میکسیکو کے سیلون ڈی بیلی (ڈانس ہال) میں جذباتی گیتوں پر رقص کیا جاتا ہے، جہاں بڑے پیمانے پر محنت کش طبقے کے گاہک رقص کے اقدامات کو ظاہر کرنے کے لیے جمع ہوتے ہیں جو نسلوں سے تبدیل نہیں ہوئے ہیں، چمکتی ہوئی روشنی اور چمکتی ہوئی سجاوٹ کے درمیان جو 1940 اور 1950 کی دہائی کے دور کو جنم دیتی ہے۔ ڈینزون میں وہ میکسیکو کی روایتی ڈانس ہال ثقافت کو پیش کرتی ہیں، جس میں سخت صنفی ضابطے اور طریقہ کار ہوتے ہیں اور اس کا موازنہ پورٹ ٹاؤن ویراکروز سے ہوتا ہے۔ یہ فلم جولیا سولورزونو (ماریا روجو) کی پیروی کرتی ہے، جو ایک اکیلی ماں ہے جس کا واحد بچاؤ میکسیکو سٹی کے مشہور ڈانس ہالوں میں ہے۔ جب اس کا معمول کا ساتھی کارمیلو (ڈینیئل ریجس) ان کی ڈانس میٹنگوں میں نہیں آتا ہے تو وہ اپنے بچوں کو پیچھے چھوڑنے کا فیصلہ کرتی ہے اور ویراکروز میں اس کی تلاش کرنے جاتی ہے جہاں سے وہ ہے۔ یہ جولیا کے لیے خود دریافت کا سفر ہے کیونکہ وہ کارمیلو کی تلاش چھوڑ دیتی ہے اور میکسیکو سٹی میں زندگی میں واپس آنے سے پہلے ویراکروز کی زندگی سے لطف اندوز ہوتی ہے۔ ڈینزون وہ فلم تھی جس نے ان کا کیریئر قائم کیا اور ان کی بین الاقوامی توجہ حاصل کی۔ نووارو نے فلم میں مزاح کا اضافہ کرتے ہوئے روایتی میلوڈراما صنف کے ساتھ کھیلنے کا فیصلہ کیا، جو میکسیکو کی خواتین میں بہت مقبول ہے۔ وہ خواتین اور ہم جنس پرستی کے مضامین کے ساتھ بھی سلوک کرتی ہے، لیکن ایسی چیز کے ساتھ جو ہسپانوی المودوور کے کین سے بالاتر ہے: نفسیاتی دخول اور حقیقی احساس۔ ڈینزون، جیسا کہ آپ اس کے عنوان سے اندازہ لگا سکتے ہیں، ایک ڈانس فلم ہے۔ گریز (1978) اور ہیئر (1979) جیسی میوزیکل فلموں کو ایک طرف رکھ کر، اس طرح کی بیلے فلموں جیسے دی ٹرننگ پوائنٹ (1977) اور بلڈ ویڈنگ (1981) کے ساتھ، ڈینزون کی تیاری سے پہلے پندرہ سالوں یا اس سے زیادہ عرصے میں دو قسم کی ڈانس فلمیں رہی ہیں: فاسٹ ڈانس فلم، جو ڈانس فلور (مثال کے طور پر، سیٹرڈے نائٹ فیور [1977]، فلیش ڈانس [1983]، اور ڈرٹی ڈانسنگ [1987])، اور اس کے مخالف نمبر، بال روم ڈانس پکچر، جو تحمل، خوبصورتی، اور اسٹائلائزیشن کو اجاگر کرتی ہے-ڈھانچہ-جو بال روم ڈانسنگ میں پایا جاتا ہے، ایک روایت جو ڈسپلے سے بے داغ ہے۔ ایک رقص مرکزی کردار کو اس کی رکاوٹوں سے نجات دلاتا ہے اور اس طرح اسے روزمرہ (کام کرنے والی) زندگی کے بے ہودہ معمولات سے آزاد کرتا ہے، دوسرا ان رکاوٹوں کو اسی وقت بحال کرتا ہے کہ یہ روزمرہ کی زندگی کے معمولات کو دوسرے کے ساتھ بدل دیتا ہے، جو کہیں زیادہ خوشگوار، اس سے بھی کم انحراف والا ہوتا ہے۔ اس کی اگلی دو خصوصیات، ایل جارڈن ڈیل ایڈن (1994) اور سن ڈیجر ہوئیلا (2000) میکسیکو کے سفر پر خواتین کے اپنے تھیم پر قائم رہتے ہوئے بارڈر لینڈز کے خیال پر توجہ مرکوز کرتی ہیں۔ یہ اپنے بیانیے کے ذریعے ہے کہ وہ میکسیکو کو دیکھنے کے نئے طریقے تلاش کرتی ہے جو سرحدی علاقوں اور اس کے باشندوں کی دقیانوسی نمائندگی سے الگ ہوتے ہیں۔ ایل جارڈن ڈی ایڈن دی گارڈن آف ایڈن (1994) کو میکسیکو اور امریکہ کے درمیان سرحد کے دونوں اطراف تیجوانا اور اس کے آس پاس فلمایا گیا تھا۔ یہ فرانس اور کینیڈا کے ساتھ مشترکہ پروڈکشن تھی۔ 1994 کے وینس فیسٹیول میں اس کا پریمیئر ہوا، اس کی وسیع یورپی تقسیم تھی۔ اسے ہوانا میں کورل پرائز، لاطینی امریکی خصوصی ناقدین کی طرف سے گلوبر روچا ایوارڈ، اور فیسٹیول ڈی کارٹینا میں بہترین اداکار کا ایوارڈ (برونو بیچیر کو) ملا۔ یہ فلم حالیہ نارتھ امریکن فری ٹریڈ ایگریمنٹ (این اے ایف ٹی اے) کے نتیجے میں میکسیکن اسکرینوں پر نہیں دکھائی گئی تھی، جس میں سنیما کو ثقافتی استثناء کے طور پر محفوظ نہیں کیا گیا تھا۔ سین ڈیجر ہوئلا ود آؤٹ لیونگ اے ٹریس (2000) ایک روڈ مووی ہے جسے کیوڈاد جوریز سے میکسیکو کے کیریبین ساحل تک کوئنٹانا رو میں ایک طویل سفر میں فلمایا گیا تھا۔ ٹائر اسکینڈا اور ایٹانا سانچیز-گیجن کی اداکاری والی یہ فلم اسپین کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کی گئی تھی اور اس کا عالمی پریمیئر سان سیبسٹین میں ہوا تھا۔ 2001 کے سنڈینس فیسٹیول میں بہترین لاطینی امریکی فلم کے طور پر ایوارڈ یافتہ، اس نے لاس اینجلس لاطینی فیسٹیول میں آڈینس ایوارڈ، گوادالجارا فیسٹیول میں آڈینس ایوارڈ اور کریٹکس ایوارڈ بھی جیتا۔ انہوں نے دو ایریل ایوارڈز جیتے: بہترین فوٹوگرافی اور بہترین اسپیشل ایفیکٹس کے لیے۔ لاس بیوناس ہیرباس دی گڈ ہربس (2010)، جس میں ارسولا پرونیڈا، آفیلیا میڈینا، اور انا آفیلیا مرگویا نے اداکاری کی تھی، کا پریمیئر روم فیسٹیول میں ہوا، جہاں انہوں نے بہترین خاتون کارکردگی کا ایوارڈ جیتا (اپنے تین مرکزی کرداروں کے ساتھ مشترکہ)۔ اس موقع پر، اس نے ماں بیٹی کے تعلقات، الزائمر اور ایتھنو بوٹنی کی دنیا کو پوری طرح سے دریافت کیا۔ گوادالجارا فیسٹیول میں آٹھ میگوی ایوارڈز جیتنا، بشمول بہترین فلم کا سامعین کا ایوارڈ، بہترین اسکرین پلے، بہترین خاتون کارکردگی (اروسولا پرونیڈا) اور بہترین فوٹو گرافی، دوسروں کے درمیان۔ اس نے ایمیزونس فلم فیسٹیول (بہترین اسکرین پلے اور بہترین خاتون کارکردگی) میں دو ایوارڈز حاصل کیے اور دو ایریل ایوارڈز بھی حاصل کیے، ایک بہتر خاتون شریک اداکاری (آفیلیا میڈینا) اور دوسرا بصری اثرات (الیجینڈرو ویلے) کے لیے۔ سٹو کے تہوار میں۔ ڈومنگو کو بہترین موسیقی کا ایوارڈ (لا لینگوا) ملا اور اسی سال ہوانا فلم فیسٹیول میں گرینڈ کورل تھرڈ پرائز جیتا۔ بنیادی طور پر ایشیائی ممالک میں تقسیم کیا گیا، اسے جاپان کے کئی شہروں میں ایک سال سے زیادہ عرصے تک تجارتی بنایا گیا۔ ٹیسوروس ٹیسوروس کی ہدایت کاری، تحریر، پروڈیوس اور ترمیم ماریہ نووارو نے کی تھی، جو 2017 میں ریلیز ہوئی تھی، میکسیکن فلم کی روانگی کی نشاندہی کرتی ہے۔ اس کی کہانی میں ڈیلن ہے جو پہلے ہی اپنے آئی پیڈ پر قزاقوں کا ویڈیو گیم کھیلتا ہے، فرانسس ڈریک کا خواب دیکھتا ہے جو ایک تاریک اور طوفانی رات کو اس کے سامنے ظاہر ہوتا ہے اور اسے بتاتا ہے کہ اس نے نوجوان لڑکے کے لیے خزانہ بچا لیا ہے۔ ڈیلن اور اس کے پرائمری اسکول کے نئے دوست خزانے کو تلاش کرنے کے لیے آرام سے شکار پر نکلتے ہیں، جو انہیں ساحل سے بالکل دور چونا پتھر کے جزیروں تک لے جاتا ہے۔ فلم کا آغاز ذیلی اشنکٹبندیی جنگل اور گہرے سمندری نیلے اشنکٹبندیی آسمان کے منظر سے ہوتا ہے، جو ایک وین سے پکڑا گیا ہے، ہلکے نیلے رنگ سے پینٹ کیا گیا ہے، چھ سالہ ڈیلن اور اس کے اہل خانہ کو بارا ڈیل پوٹوسی میں رہنے کے لیے لے جاتا ہے، جو میکسیکو کے بحر الکاہل کے ساحل پر ریت کی پٹی کے پیچھے ایک حیرت انگیز طور پر انوکھی ساحل سمندر کی شیلٹ کمیونٹی ہے۔ ٹیسوروس کو روشن گرم رنگوں سے اچھی طرح روشن کیا جاتا ہے اور بلیوز اور یلوز اور اسٹینڈ آؤٹ ریڈ کے پیلیٹ کے لیے ایک آنکھ جو سمندری مناظر کے نرم سروں کو کھلے دروازے کے گھروں میں منتقل کرتی ہے، یہاں تک کہ ایک اسکول، جس کی دیواریں اور شیلف زندہ کھلونوں اور طلباء کی پینٹنگز سے بھرا ہوا ہے۔ جب نوارو سے ان کی نئی فلم کے لیے ان کے غیر معمولی انداز کے انتخاب کے بارے میں پوچھا گیا تو انہوں نے جواب دیا، "مجھے کچھ مختلف بنانے میں دلچسپی تھی جو ہمیں عام طور پر بچوں کی فلموں کے ساتھ ملتی ہے۔ میں اسے بہت حقیقی بنانا چاہتا تھا۔ اگرچہ بچوں کی زندگیوں میں فنتاسی ہے، لیکن میں اس فنتاسی کو مکمل طور پر حقیقی دنیا سے جوڑنے کا ایک طریقہ تلاش کرنا چاہتا تھا، ایک ایسی دنیا جس کا تجربہ میرے ملک کے بچے کرتے ہیں۔ لہذا میں نے اس جگہ پر ہونے والی کہانی لکھی، ایک جنت، اگرچہ میکسیکو کی سب سے زیادہ پرتشدد ریاستوں میں سے ایک، ریاست گوریرو کا حصہ ہے۔ "مختصر فلمیں نوارو کی پہلی مختصر فلموں میں سے ایک (ایک اسکول کا کام: پانی سے گھرا ہوا ایک جزیرہ، 1984) کو نیویارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ نے اپنے مستقل فلمی مجموعہ کے لیے حاصل کیا تھا اور اسے ریاستہائے متحدہ میں ویمن میک موویز نے تقسیم کیا تھا۔ فلم نے کلرمونٹ-فرینڈ شارٹ فلم فیسٹیول میں جیوری کی طرف سے خصوصی ذکر حاصل کیا، اور بہترین فکشن شارٹ فلم کے لیے ایریل حاصل کیا۔ ازول سلیسٹ (1987) ایک 40 منٹ کی مختصر فلم ہے جو اصل میں فلم "ہسٹوریاس ڈی سیوڈاڈ" (یو این اے ایم کے محکمہ سنیماٹوگرافک سرگرمیوں کے ذریعہ تیار کردہ) کا حصہ تھی۔ پہلے سے ہی ایک آزاد فلم کے طور پر، اس نے ہیوسکا فلم فیسٹیول میں بہترین فلم کا گولڈن ڈانسر ایوارڈ جیتا، اور ایریل کے لیے نامزد ہونے کے علاوہ پانچویں صدی کا انعام بھی جیتا۔ نووارو کی فلمگرافی میں شامل دیگر مختصر فلمیں یہ ہیں: سین میڈو (2010)، لا مورینا (2004، ہیوسکا میں بھی بہترین فلم)، اور اوٹونل (1995) کا پریمیئر وینس فیسٹیول میں فائنسٹر سلی امیجینی سیکشن میں ہوا۔ میراث نووارو نے کہا ہے کہ آندرے ترکووسکی، مائیکل اینجلو انتونیونی، اور تھیوڈورس اینجلوپولوس کے کام نے ان کے بیانیے کے انداز کو خاص طور پر اس طرح متاثر کیا جس طرح وہ اپنی فلمی کہانی کو شاعری کے طور پر دیکھتی ہیں نہ کہ ڈرامہ سازی کے طور پر۔ انہوں نے یہ بھی ذکر کیا ہے کہ بطور ہدایت کار غور کرنے کی سب سے اہم چیز یہ ہے کہ آپ اپنی فلم کے اندر اپنی آواز سن سکیں۔ وہ ایک انٹرویو میں انگمار برگمین کا حوالہ دیتے ہوئے کہتی ہیں کہ "جب کوئی ہدایت کار اپنی اندرونی آواز نہیں سنتا تو وہ کھو جاتا ہے"۔ اگرچہ نووارو خود کو ایک حقوق نسواں کے طور پر نہیں دیکھتے ہیں لیکن ان کے "مضامین میں صنف کا ضمیر ہوتا ہے اور وہ اس کے مطابق کام کرتے ہیں"۔ زچگی، خواتین کی دوستی اور غیر حاضر مردوں جیسے موضوعات کی تکرار مرکزی کردار کو مدد اور رہنمائی کے لیے اپنی ساتھی خواتین کی طرف رجوع کرنے کا ایک قیام فراہم کرتی ہے۔ نووارو نے یہ بھی کہا ہے کہ ہر فلم میں انہوں نے موجود میکسیکو کے بہت سے لوگوں میں سے ایک کی کہانیاں سنانے کی کوشش کی ہے۔ وہ اپنی تمام فلموں کی اسکرپٹ رائٹر ہیں۔ ان میں سے تین ان کی بہن بیٹریز نووارو کے تعاون سے لکھی گئی تھیں۔ وہ ایڈیٹر اور پروڈیوسر بھی رہ چکی ہیں۔ وہ فی الحال "لا لسٹا" پر دوبارہ کام کر رہی ہیں، ایک اسکرپٹ جس نے برازیل میں بہترین لاطینی امریکی اسکرین پلے کے لیے 1996 کا کاسمے الویس نیٹو ایوارڈ جیتا تھا لیکن اسے کبھی فلم بنانے کا موقع نہیں ملا۔ دیگر پروجیکٹس جو وہ 90 کی دہائی کے دوسرے نصف کے دوران اپنے مشکل وقت میں انجام دینے میں ناکام رہیں وہ تھے: کارلوس مونٹی میئر کے ناول "گوریرا این ایل پیراسو" کی فلم موافقت، اور روزا نسان اور بیٹریز نووارو کا اسکرین پلے جس کا عنوان "سکولینٹاس" تھا (نسان کے ناول: دی جرنیز آف مائی باڈی پر مبنی)۔ اس نے 1996 سے فلمی تدریس میں کامیاب کیریئر حاصل کیا ہے، سی یو ای سی، سی سی سی (سنیماٹوگرافک ٹریننگ سینٹر)، البوکرک میں یونیورسٹی آف نیو میکسیکو، یونیورسٹی آف ٹیکساس، کولمبیا یونیورسٹی، ایس اے ای انسٹی ٹیوٹ-میکسیکو اور میکسیکو کی کئی ریاستوں جیسے چیپاس، سونورا اور نیوو لیون میں کورسز اور ورکشاپس کی تدریس کی ہے۔ اس طرح اس نے میکسیکو میں فلم سازوں کی کئی نسلوں کی تشکیل میں اہم کردار ادا کیا ہے۔ 2006 میں انہوں نے (سی سی سی اور اپنے سابق طلباء سے فارغ التحصیل نوجوان فلم سازوں کے ایک گروپ کے ساتھ) پروڈکشن ہاؤس ایکسولوٹ سائن کی بنیاد رکھی جس نے آج تک "لاس الٹیموس کرسٹروس"، "ویڈلی" اور "ایل کالامبری"، میٹیس میئر کی طرف سے، "ٹورمینٹیرو" اور "سیفالوپوڈ"، روبن اماز کی طرف سے، "عجیب لیکن سچ"، اور "مالوینٹورا"، مشیل لپکس کی طرف سے، جیرارڈو باروسو اور لیزا ٹلنگر کی طرف سے "کیلے لوپیز"، بلمارو آسورنیو کی طرف سے "موسکا" اور "لا نیسیون انٹیرئیر"، بلمارو آسورنیو کی طرف سے "لاس مارمباس ڈیل انفیرنو" تیار کیا ہے۔ ایکسولوٹ سنے "لاس بیوناس ہیرباس" کے پروڈیوسر بھی تھے۔ 2007 میں انہوں نے لورا امپیریل کے ساتھ مل کر فرانسسکو فرانکو البا کی فلم "کویمر لاس نیوس" پروڈیوس کی۔ اپنی حالیہ فلم "ٹریژرز" کے لیے انہوں نے سنی ارمیٹینو پروڈکشن ہاؤس کی بنیاد رکھی۔ ان کے کام کے اعترافات میں شامل ہیں: گگنہیم اسکالرشپ (2005)، گیٹ ویز گرانٹ (2003)، راکفیلر میک آرتھر اسکالرشپ (1992-93) اور وہ کئی ادوار میں میکسیکو میں نیشنل سسٹم آف کریئیٹرز کی رکن رہی ہیں۔ اکیڈمی آف موشن پکچر آرٹس اینڈ سائنسز (یو ایس اے)، فلم اکیڈمی آف اسپین اور میکسیکو میں اے ایم اے سی سی کے رکن۔ ان کے کام کے لیے پس منظر اور خراج تحسین پیش کیے گئے ہیں۔ کاسا ڈی امریکہ، میڈرڈ (2010) میں، مونٹیری فیسٹیول (2009) میں ان کے فنکارانہ کیریئر کو خراج تحسین، مجریز این لا سنی وائی لا ٹیلی ویژن اے سی کی طرف سے دی گئی ایم یو ایس اے کی پہچان (گواناجواتو کے بین الاقوامی فلم فیسٹیول، 2013 کے فریم ورک کے اندر) اور کیرالہ، ہندوستان (2010) میں فلم فیسٹیول کے اندر ورنر ہرزوگ اور اپیچاٹ پونگ ویراسیٹھاکول کے ساتھ مشترکہ طور پر ایک ماضی سے متعلق نمائش۔ اس کے 3 بچے (مارا، سینٹیاگو، اور لوسیرو) اور 3 پوتے پوتیاں (اینڈریا، ڈیلن اور جیکنٹا) ہیں، اور وہ انہیں ہمیشہ اپنے نصاب میں شامل کرتی ہیں۔ ایوارڈ اور نامزدگیاں فلمگرافی فیچر فلمیں مختصر فلمیں مزید پڑھنے کے لیے ارریڈونڈو، اسابیل۔ 2002۔ "لولا اور ڈینزون کی تشکیل پر ماریا نووارو"۔ خواتین کا مطالعہ سہ ماہی 30، نمبر۔ 1/2: 196.Academic سرچ کمپلیٹ، ای بی ایس سی او ہوسٹ (1 مئی 2012 تک رسائی حاصل کی گئی)۔ کارڈولو، برٹ۔ 2012 میں۔ عالمی ہدایت کار اور ان کی فلمیں: افریقی، ایشیائی، لاطینی امریکی، اور مشرق وسطی کے سنیما پر مضامین۔ لینھم، ایم ڈی: سکیرکرو پریس۔ 15 نومبر 2018 تک رسائی حاصل کی گئی۔ پروکویسٹ ای بک سینٹرل۔ (رسائی 14 نومبر 2018)۔ مارٹینز-زالس، گریسیلا۔ 2010 میں۔ "دی کنٹری ودائن: ماریا نووارو کی بارڈر فلمز"۔ جرنل آف بارڈر لینڈز اسٹڈیز 25، نمبر۔ 3/4: 104-119۔ اکیڈمک سرچ کمپلیٹ، ای بی ایس سی او ہوسٹ (5 مئی 2012 تک رسائی)۔ رامناتھن، گیتا۔ حقوق نسواں کے مصنفین: خواتین کی فلمیں پڑھنا۔ لندن: وال فلاور پریس، 2006۔ راشکن، ایلیسا جے۔ میکسیکو میں خواتین فلم ساز: وہ ملک جس کا ہم خواب دیکھتے ہیں۔ آسٹن: یونیورسٹی آف ٹیکساس پریس، 2001۔ سین میکسیکانو سینسز آف سنیما میں بیرونی روابط ماریا نووارو: ماریہ نووارو نیویارک ٹائمز: فلمیں اور ٹی وی حوالہ جات میکسیکن فلم ڈائریکٹرز 1951 پیدائشیں میکسیکن خواتین فلم ڈائریکٹرز میکسیکن خواتین فنکار نیشنل آٹونومس یونیورسٹی آف میکسیکو کے سابق طلباء میکسیکو سٹی سے فلم ڈائریکٹرز زندہ لوگ اطالوی نسل کے میکسیکن لوگ