Women in architecture
فن تعمیر میں خواتین کو کئی صدیوں سے پیشہ ورانہ (یا شوقیہ) پریکٹیشنرز، اساتذہ اور مؤکلوں کے طور پر دستاویزی شکل دی گئی ہے۔ جب سے 1857 میں فن تعمیر ایک پیشے کے طور پر منظم ہوا ہے، فن تعمیر میں خواتین کی تعداد کم رہی ہے۔ 19 ویں صدی کے آخر میں، فن لینڈ سے شروع کرتے ہوئے، یورپ میں فن تعمیر کے کچھ اسکولوں نے خواتین کو اپنے تعلیمی پروگراموں میں داخلہ دینا شروع کیا۔ 1980 میں ایم روزاریا پیومیلی، جو اٹلی میں پیدا ہوئیں، سٹی کالج آف نیویارک اسکول آف آرکیٹیکچر کی ڈین کے طور پر ریاستہائے متحدہ میں فن تعمیر کے کسی بھی اسکول کی ڈین شپ حاصل کرنے والی پہلی خاتون بن گئیں۔ حالیہ برسوں میں، خواتین نے پیشے کے اندر وسیع تر شناخت حاصل کرنا شروع کر دی ہے، تاہم، ان کے کام کے لیے ایوارڈ حاصل کرنے کا فیصد کم ہے۔ 2023 تک، 11.5% پرٹزکر انعام یافتہ خواتین رہی ہیں۔ ابتدائی مثالیں دو یورپی خواتین فن تعمیر، زیر تعمیر عمارتوں کی ترقی کو ڈیزائن کرنے یا اس کی وضاحت کرنے میں اہم کردار ادا کرنے والی خواتین کی ابتدائی مثالوں کے طور پر نمایاں ہیں۔ فرانس میں، کیتھرین بریکونٹ (-1526) وادی لائر میں چیٹو ڈی چینونسو کو ڈیزائن کرنے، 1513 اور 1521 کے درمیان تعمیراتی کام کی نگرانی کرنے اور اہم تعمیراتی فیصلے کرنے میں بااثر تھی جب کہ اس کا شوہر اطالوی جنگوں میں لڑ رہا تھا۔ اٹلی میں پلاؤٹیلا بریکی (1616-1690) اپنے بھائی بیسیلیو کے ساتھ اور روم کے قریب چیپل اور محلات پر اکیلی کام کرتی تھی۔ برطانیہ میں، اس بات کے شواہد موجود ہیں کہ لیڈی الزبتھ ولبراہم (1632-1705) نے ڈچ معمار پیٹر پوسٹ کے ساتھ ساتھ اٹلی کے وینیٹو میں پلاڈیو اور جرمنی کے لینڈ شٹ میں اسٹیڈٹریسیڈینز کے کام کا مطالعہ کیا۔ انہیں بکنگھم شائر میں ووٹن ہاؤس اور بہت سی دوسری عمارتوں کے معمار کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ یہ بھی تجویز کیا گیا ہے کہ اس نے سر کرسٹوفر ورن کو تعلیم دی تھی۔ ولبراہم کو تعمیراتی کام کی نگرانی کے لیے مرد معماروں کو استعمال کرنا پڑا۔ اب جان ملر کی تحقیق بھی شامل ہے جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اس نے 400 عمارتوں کا ڈیزائن بنایا ہے جن میں لندن کے 18 گرجا گھر بھی شامل ہیں جو پہلے اس کے شاگرد سر کرسٹوفر ورن سے منسوب تھے۔ 18 ویں صدی کے آخر میں، ایک اور انگریز خاتون، میری ٹاؤنلی (1753-1839)، جس کی تربیت فنکار سر جوشوا رینالڈز نے کی تھی، نے جنوب مشرقی انگلینڈ کے ریمس گیٹ میں کئی عمارتوں کا ڈیزائن بنایا جس میں ٹاؤنلی ہاؤس بھی شامل ہے جسے آرکیٹیکچرل منی سمجھا جاتا ہے۔ سارہ لوش (1785-1853) ایک انگریز خاتون اور ریے کی زمیندار تھی۔ اسے ایک گمشدہ رومانوی باصلاحیت، آثار قدیمہ، معمار اور بصیرت کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ اس کا بنیادی کام سینٹ میری چرچ (ریے)، کمبریا ہے، لیکن اس نے مختلف متعلقہ عمارتیں اور یادگاریں بھی تعمیر کیں۔ جدید علمبردار پھر بھی ایک اور انگریز خاتون، سوفی گرے (1814-1871)، رابرٹ گرے کی بیوی جو 1847 میں کیپ ٹاؤن کے بشپ بنے، نے اپنے شوہر کی انتظامی اور سماجی ذمہ داریوں میں مدد کرنے میں مدد کی لیکن سب سے بڑھ کر 1848 اور 1880 کے درمیان مکمل ہونے والے جنوبی افریقہ کے انگلیکن گرجا گھروں میں سے کم از کم 35 کو ڈیزائن کرکے، یہ سب گوتھک احیا کے انداز میں تھے جس میں انہوں نے گہری دلچسپی ظاہر کی۔ فرانسیسی-کینیڈین گاڑی بنانے والے کی بیٹی، مدر جوزف پیرسیو (1823-1902) نہ صرف شمالی امریکہ کی قدیم ترین خاتون معماروں میں سے ایک تھیں بلکہ شمال مغربی ریاستہائے متحدہ کے فن تعمیر کی علمبردار تھیں۔ 1856 میں، مونٹریال کی چار بہنوں کے ساتھ، وہ وینکوور، واشنگٹن چلی گئیں، جہاں انہوں نے گیارہ ہسپتال، سات اکیڈمیاں، مقامی امریکی بچوں کے لیے پانچ اسکول، اور آج کی واشنگٹن ریاست، شمالی اوریگون، ایڈاہو اور مونٹانا کے علاقے میں دو یتیم خانے ڈیزائن کیے۔ واٹرلو، نیویارک سے لوئس بلانچارڈ بیتھون (1856-1913) پہلی امریکی خاتون تھیں جو پیشہ ورانہ معمار کے طور پر کام کرنے کے لیے جانی جاتی تھیں۔ 1876 میں، اس نے رچرڈ اے ویٹ اور ایف ڈبلیو کے دفتر میں ڈرافٹ مین کے طور پر کام کیا۔ نیویارک کے بفیلو میں کولکنگز، جہاں انہوں نے پانچ سال تک کام کیا، یہ ظاہر کرتے ہوئے کہ وہ مردانہ پیشے میں خود کو برقرار رکھ سکتی ہیں۔ 1881 میں، اس نے بفیلو میں اپنے شوہر رابرٹ بیتھون کے ساتھ شراکت میں ایک آزاد دفتر کھولا، جس نے خود کو ملک کی پہلی پیشہ ور خاتون معمار کا خطاب حاصل کیا۔ انہیں امریکن انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکٹس (اے آئی اے) کی پہلی خاتون ایسوسی ایٹ نامزد کیا گیا۔ 1888 میں اور 1889 میں، وہ اس کی پہلی خاتون فیلو بنیں۔ منرووا پارکر نکولس (1862-1949) پہلی امریکی خاتون تھیں جنہوں نے مرد پارٹنر کے بغیر پیشہ ورانہ معمار کے طور پر کام کیا۔ انہوں نے 1880 اور 1890 کی دہائی میں فلاڈیلفیا کے علاقے میں پریکٹس کی۔ انہوں نے 1882 میں فلاڈیلفیا نارمل آرٹ اسکول سے گریجویشن کی اور پھر 1886 میں فرینکلن انسٹی ٹیوٹ ڈرائنگ اسکول میں آرکیٹیکچرل ڈرائنگ میں دو سالہ کورس مکمل کیا۔ گریجویشن کے بعد، انہوں نے ایڈون ڈبلیو تھورن کی آرکیٹیکچرل فرم میں شمولیت اختیار کی، جب انہوں نے 1889 میں رخصت ہوئے تو ان کا عہدہ سنبھال لیا، جس سے پارکر نکولس ریاستہائے متحدہ میں پہلی آزادانہ طور پر مشق کرنے والی خاتون معمار بن گئیں۔ انہوں نے 1889 میں پنسلوانیا میوزیم اور اسکول آف انڈسٹریل آرٹس میں سرٹیفکیٹ بھی مکمل کیا۔ 1888 اور 1893 کے درمیان، پارکر نکولس کے پاس ساٹھ سے زیادہ کمیشن تھے، جو بنیادی طور پر رہائش گاہیں تھیں لیکن ان میں دو اسپگیٹی فیکٹریاں بھی شامل تھیں، 1891 میں فلاڈیلفیا نیو سنچری کلب، کولمبین ایکسپوزیشن کمیٹی کے لیے کوئین اسابیلا پویلین، اور 1893 میں ولمنگٹن، ڈیلاویئر نیو سنچری کلب۔ 1894 میں، اس نے کیمبرج، میساچوسٹس میں براؤن اینڈ نکولس اسکول کے لیے ایک عمارت ڈیزائن کی۔ 1891-1895 سے، اس نے فلاڈیلفیا اسکول آف ڈیزائن فار ویمن، جو اب مور کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن ہے، میں فن تعمیر اور تاریخی زیورات کی تعلیم دی۔ انہوں نے 1896 میں فلاڈیلفیا میں اپنی باضابطہ مشق بند کر دی جب وہ اپنے شوہر کے ساتھ بروکلین چلی گئیں، لیکن انہوں نے اپنی پوری زندگی عمارتوں کو ڈیزائن کرنا جاری رکھا۔ جولیا مورگن (1872-1957) ایک امریکی معمار اور انجینئر تھی۔ انہوں نے ایک طویل اور شاندار کیریئر کے دوران کیلیفورنیا میں 700 سے زیادہ عمارتوں کا ڈیزائن بنایا۔ وہ سان سائمن، کیلیفورنیا میں ہارسٹ کیسل پر اپنے کام کے لیے مشہور ہیں۔ مورگن پیرس میں ایل ایکول نیشنل سپریئر ڈیس بیوکس آرٹس میں فن تعمیر کے پروگرام میں داخل ہونے والی پہلی خاتون تھیں اور کیلیفورنیا میں لائسنس یافتہ پہلی خاتون معمار تھیں۔ اس نے خواتین اور لڑکیوں کی خدمت کرنے والے اداروں کے لیے بہت سی عمارتیں ڈیزائن کیں، جن میں متعدد وائی ڈبلیو سی اے اور ملز کالج کے لیے عمارتیں شامل ہیں۔ جولیا مورگن 2014 میں بعد از مرگ امریکن انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکٹس کا سب سے بڑا ایوارڈ، اے آئی اے گولڈ میڈل حاصل کرنے والی پہلی خاتون تھیں۔ (ذرائع کے لیے جولیا مورگن کے لیے علیحدہ ویکیپیڈیا اندراج دیکھیں۔) ریاستہائے متحدہ میں ایک اور ابتدائی پریکٹس کرنے والی معمار شمالی کیلیفورنیا سے تعلق رکھنے والی ایملی ولیمز (1869-1942) تھیں۔ 1901 میں، اپنے دوست للیان پالمر کے ساتھ، وہ سان فرانسسکو چلی گئیں جہاں انہوں نے کیلیفورنیا ہائی اسکول آف مکینیکل آرٹس میں مسودہ سازی کی تعلیم حاصل کی۔ پالمر کی حوصلہ افزائی کے بعد، اس نے علاقے میں متعدد کاٹیج اور مکانات تعمیر کیے، جن میں سان فرانسسکو میں 1037 براڈوے پر ایک خاندانی گھر بھی شامل تھا، جو اب ایک درج شدہ عمارت ہے۔ تھیوڈیٹ پوپ رڈل (1868-1946) کنیکٹیکٹ کے فارمنگٹن میں ایک اچھے پس منظر میں پلی بڑھی، جہاں اس نے فن تعمیر میں اسے پڑھانے کے لیے فیکلٹی ممبران کی خدمات حاصل کیں۔ اس کے ابتدائی ڈیزائن، جیسے کہ ہل-اسٹیڈ (1901)، کا میککم، میڈ اور وائٹ کی فرم نے ورکنگ ڈرائنگ میں ترجمہ کیا، جس سے اسے فن تعمیر میں اپرنٹس شپ فراہم ہوئی۔ وہ نیویارک اور کنیکٹیکٹ دونوں میں لائسنس یافتہ آرکیٹیکٹ بننے والی پہلی خاتون تھیں اور 1926 میں اے آئی اے کالج آف فیلوز میں مقرر ہوئیں۔ ابتدائی دنوں کی ایک قابل ذکر علمبردار جوزفین رائٹ چیپ مین (1867-1943) تھیں۔ چیپ مین نے فن تعمیر میں کوئی رسمی تعلیم حاصل نہیں کی لیکن اپنی فرم قائم کرنے سے پہلے کئی عمارتوں کا ڈیزائن تیار کیا۔ ووسٹر، میساچوسٹس میں ٹکرمین ہال کی معمار، وہ امریکہ کی ابتدائی اور کامیاب ترین خاتون معماروں میں سے ایک سمجھی جاتی ہیں۔ ورجینیا اینڈریسکو ہیرٹ (1894-1962) 1919 میں فن تعمیر میں ڈگری حاصل کرنے والی پہلی رومانیہ کی خاتون تھیں اور رومانیہ کی آرکیٹیکچرل انسپکٹر جنرل بننے والی پہلی خاتون تھیں۔ وزارت قومی تعلیم (رومانیہ) کی تکنیکی خدمت میں کام کرنے سے پہلے انہوں نے اٹلی میں اپنی تعلیم جاری رکھی۔ ہیریٹ نے اسکولوں، عوامی عمارتوں اور نجی گھروں کو ڈیزائن کیا اور بین الاقوامی کانفرنسوں میں رومانیہ کی نمائندگی کی۔ روتھ کرافورڈ مچل (1890-1984) پٹسبرگ یونیورسٹی میں طلباء کے تارکین وطن کی وکیل ہیں، جنہوں نے کیتھیڈرل آف لرننگ میں قومیت کے کمروں کا تصور، ڈیزائن اور نگرانی کی۔ اولیو تجاڈن (1904-1997) نے 1925 میں کارنیل یونیورسٹی سے فن تعمیر کی ڈگری حاصل کی۔ وہ امریکہ کے شمال مشرق میں سب سے نمایاں خاتون معماروں میں سے ایک تھیں، اور کئی سالوں تک امریکن انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکٹس کی واحد خاتون رکن تھیں۔ کارنیل میں ایک تعمیراتی عمارت کا نام ان کے اعزاز میں رکھا گیا ہے۔ الزبتھ رائٹ انگراہم (1922-2013)، جان لائیڈ رائٹ کی بیٹی اور فرینک لائیڈ رائٹ کی پوتی، نے کولوراڈو اسپرنگس میں تقریبا 150 عمارتوں کا ڈیزائن بنایا۔ پہلی تعلیمی قابلیت فن لینڈ وہ ملک ہے جس میں خواتین کو آرکیٹیکچرل اسٹڈیز کرنے اور تعلیمی قابلیت حاصل کرنے کی اجازت دی گئی تھی چاہے انہیں ابتدائی طور پر خصوصی طلباء کا درجہ دیا گیا ہو۔ سب سے قدیم ریکارڈ سگنی ہارنبرگ (1862-1916) کا ہے جس نے 1888 کے موسم بہار سے ہیلسنکی پولی ٹیکنک انسٹی ٹیوٹ میں تعلیم حاصل کی، 1890 میں بطور آرکیٹیکٹ "خصوصی اجازت سے" گریجویشن کیا۔ تاہم، ایسا لگتا ہے کہ اس نے ایک آزاد معمار کے طور پر کام نہیں کیا۔ 1880 کی دہائی میں پولی ٹیکنک انسٹی ٹیوٹ میں فن تعمیر کے دیگر گریجویٹس میں انیس ہولمنگ، سگنی لیگربرگ، برتھا این والڈ، سٹینا اوسٹمین اور ویوی لون شامل ہیں۔ لون (1872-1966)، جنہوں نے 1893 سے 1896 تک انسٹی ٹیوٹ میں تعلیم حاصل کی، کو فن لینڈ میں بطور معمار آزادانہ طور پر کام کرنے والی پہلی خاتون ہونے کا اعزاز حاصل ہے۔ فارغ التحصیل ہونے پر، اس نے فوری طور پر ٹیمپیر میں فینیش زبان کے لڑکیوں کے اسکول کی عمارت کو ڈیزائن کرنے کے لیے کمیشن حاصل کرکے اپنی آرکیٹیکچرل فرم قائم کی۔ اس نے کئی اہم عوامی عمارتوں کو ڈیزائن کیا، جن میں تیس سے زیادہ اسکول کی عمارتیں شامل ہیں۔ لون نے صرف پانچ آرکیٹیکچرل مقابلے جیتے، جن میں 1906 میں ٹیمپیر میں میونسپل فائر اسٹیشن بھی شامل تھا، جو اس وقت ایک خاتون کے لیے ایک غیر معمولی ڈیزائن تھا۔ لون نے ارماس لنڈگرن کے ساتھ دو مقابلے جیتے۔ اس کے ساتھ انہوں نے ہیلسنکی میں نیو اسٹوڈنٹ ہاؤس (1910) اور ٹالن میں ایسٹونیا تھیٹر (1913) ڈیزائن کیا۔ اس کی آخری آبزرویٹری میں سے ایک سوڈنکیلا جیو فزیکل آبزرویٹری تھی، جو 1945 میں مکمل ہوئی۔ فن لینڈ کے آلینڈ سے تعلق رکھنے والی ہلڈا ہونگل (1867-1952) 1891 میں ہیلسنکی انڈسٹریل اسکول میں ایک ایسے وقت میں خصوصی طالبہ بن گئیں جب صرف مرد ہی اس ادارے میں شرکت کر سکتے تھے۔ بہترین نتائج کے بعد، انہیں اگلے سال ایک باقاعدہ طالبہ کے طور پر قبول کر لیا گیا اور انہوں نے 1894 میں "ماسٹر بلڈر" کے طور پر گریجویشن کیا۔ اس نے الینڈ جزائر کے میری ہیمن ضلع میں 98 عمارتوں کا ڈیزائن بنایا، جن میں زیادہ تر ٹاؤن ہاؤس اور فارم ہاؤس آرائشی سوئس انداز میں تھے۔ تاہم، وہ آرکیٹیکٹ کے طور پر اہل نہیں ہوئیں۔ دوسرے ابتدائی گریجویٹس فائی کیلوگ (1871-1918) نے اس کی تعمیراتی مہارتیں ایک جرمن ٹیوٹر کے ساتھ سیکھیں جس نے اسے بروکلین کے پراٹ انسٹی ٹیوٹ میں مسودہ تیار کرنا سکھایا، اور اپنے پیرس ایٹیلیئر میں مارسل ڈی مونکلوس کے ساتھ کام کرکے۔ اسے ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں تعلیم حاصل کرنے کی امید تھی لیکن ایک عورت کی حیثیت سے اسے داخلہ دینے سے انکار کر دیا گیا۔ تاہم، ان کی کوششوں کے نتیجے میں، ادارے نے بعد میں فن تعمیر کی تعلیم حاصل کرنے کی خواہش رکھنے والی خواتین کے لیے اپنے دروازے کھول دیے۔ ریاست ہائے متحدہ امریکہ واپسی پر، کیلوگ نے اپنا ایک اسٹوڈیو کھولنے سے پہلے لوئر مین ہیٹن میں ہال آف ریکارڈز کو ڈیزائن کرنے میں مدد کی۔ اس نے نیویارک کے علاقے میں سینکڑوں عمارتوں کو ڈیزائن کیا، نیویارک ٹائمز کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ اسے "امریکہ کی سب سے کامیاب خاتون معماروں میں سے ایک" کے طور پر بیان کرے۔ میری گینن اور ایلس ہینڈز 1892 میں نیویارک اسکول آف اپلائیڈ ڈیزائن فار ویمن کے ابتدائی گریجویٹ تھے، اور انہوں نے 1894 میں ایک آرکیٹیکچرل فرم، گینن اینڈ ہینڈز قائم کی، جس نے نیویارک شہر میں کم لاگت والی رہائشی رہائش پر توجہ مرکوز کی۔ جولیا مورگن (1872-1957) ایکول ڈیس بیوکس آرٹس سے فن تعمیر میں ڈگری حاصل کرنے والی پہلی خاتون تھیں۔ انہیں ابتدائی طور پر 1896 میں ایک خاتون کے طور پر داخلے سے انکار کر دیا گیا تھا لیکن انہوں نے دوبارہ درخواست دی اور 1898 میں کامیابی کے ساتھ داخل کیا گیا۔ 1901 میں فارغ التحصیل ہونے کے بعد، وہ کیلیفورنیا واپس آئیں جہاں انہوں نے پیشہ ورانہ، اسٹائلسٹک، ساختی اور جمالیاتی لحاظ سے نئی راہیں ہموار کرتے ہوئے پیشے میں اعلی معیارات قائم کرتے ہوئے ایک شاندار اور اختراعی کیریئر حاصل کیا۔ 700 سے زیادہ منصوبوں کو مکمل کرتے ہوئے، وہ خاص طور پر خواتین کی تنظیموں اور کلیدی مؤکلوں کے لیے اپنے کام کے لیے جانی جاتی ہیں، بشمول سان سائمن میں ہرسٹ کیسل، جسے ان کے شاہکاروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ وہ کیلیفورنیا میں لائسنس یافتہ پہلی خاتون آرکیٹیکٹ تھیں۔ کینساس سے میری راک ویل ہک (1877-1978) نے بھی ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں فن تعمیر کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے سفر کیا جہاں انہیں امتحانات میں بیٹھنے کے بعد خواتین کے ساتھ امتیازی سلوک کا سامنا کرنا پڑا۔ وہ داخلہ حاصل کرنے میں کامیاب نہیں ہوئیں، اور 1906 میں امریکہ واپس آئیں، جہاں انہوں نے فن تعمیر کی مشق کی۔ اس نے کینٹکی میں پائن ماؤنٹین سیٹلمنٹ اسکول کے ساتھ ساتھ کینساس سٹی میں متعدد عمارتوں کو ڈیزائن کیا جہاں وہ پہلی معمار تھی جس نے قدرتی علاقے کو اپنے ڈیزائن میں شامل کیا اور سب سے پہلے کاسٹ ان پلیس کنکریٹ کی دیواروں کا استعمال کیا۔ فلورنس میری ٹیلر (1879-1969) نے کم عمری میں اپنے والدین کے ساتھ انگلینڈ سے آسٹریلیا ہجرت کی۔ انہوں نے سڈنی ٹیکنیکل کالج میں رات کی کلاسوں میں داخلہ لیا جہاں وہ 1904 میں فن تعمیر میں آخری سال کی تعلیم مکمل کرنے والی پہلی خاتون بن گئیں۔ اس نے جان برچم کلیمپ کے مصروف دفتر میں کام کیا، جہاں وہ چیف ڈرافٹ پرسن بن گئیں۔ 1907 میں، کلیمپ کی حمایت سے، اس نے انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکٹس آف نیو ساؤتھ ویلز کی پہلی خاتون رکن بننے کے لیے درخواست دی لیکن اسے کافی مخالفت کا سامنا کرنا پڑا، صرف 1920 میں اس میں شامل ہونے کے لیے مدعو کیا گیا۔ میسوری میں پیدا ہونے والی اسابیل رابرٹس (1871-1955) نے نیویارک شہر میں ماسکیرے-چیمبرز ایٹیلیئر میں فن تعمیر کی تعلیم حاصل کی، جسے ایمانوئل لوئس ماسکیرے نے فرانسیسی ایکول ڈیس بیوکس آرٹس کی طرز پر قائم کیا تھا۔ یہ ریاستہائے متحدہ کا پہلا اسٹوڈیو تھا جو خاص طور پر فن تعمیر کی مشق سکھانے کے لیے قائم کیا گیا تھا۔ معمار کے طور پر خواتین کی صلاحیتوں پر یقین رکھتے ہیں۔ ماسکیرے انہیں اپنے شاگردوں میں شامل کرنے کے خواہاں تھے۔ رابرٹس اورلینڈو، فلوریڈا میں ایڈا انا ریان (1873-1950) کے ساتھ شراکت داری کرنے سے پہلے فرینک لائیڈ رائٹ کی ڈیزائن ٹیم کے رکن بن گئے۔ ریان میساچوسٹس انسٹی ٹیوٹ آف ٹیکنالوجی میں فن تعمیر میں ماسٹر ڈگری حاصل کرنے والی پہلی خاتون تھیں حالانکہ صوفیہ ہیڈن بینیٹ (1868-1953) نے 1890 میں وہاں فن تعمیر میں گریجویشن کیا تھا۔ ایلس سی ملہوٹ (1889-1968) کسی تسلیم شدہ اسکول آف آرکیٹیکچر سے فارغ التحصیل ہونے والی کینیڈا کی پہلی خاتون ہونے کا اعزاز رکھتی ہیں۔ مالیوٹ نے 1910 میں رہوڈ آئی لینڈ اسکول آف ڈیزائن سے یہ منظوری حاصل کی، جس کے فورا بعد ہی فن تعمیر میں کیریئر بنانے کے لیے اپنے آبائی شہر کیلگری، البرٹا واپس لوٹ گئیں۔ 1910-1913 کے سالوں کے درمیان، ایلس لینگ اینڈ میجر آرکیٹیکٹس کے مصروف آرکیٹیکچرل آفس میں کام کر رہی تھی۔ 1911 میں، اپنی موجودہ تعمیراتی تعلیم کے باوجود، مالیوٹ نے سیسل ایس برجیس کے ذریعہ قائم کردہ البرٹا یونیورسٹی کے نئے شعبہ فن تعمیر میں بطور طالب علم داخلہ لینے کے لیے ایڈمنٹن کا سفر کیا۔ 1914 میں، ایلس سی مالیوٹ کی پروگرام سے گریجویشن مقامی اور بین الاقوامی اخبارات میں شائع ہوئی، جس میں "کینیڈا کی پہلی خاتون معمار" بننے کا جشن منایا گیا۔ تاہم، مقالے میں ہل کو ایک ایسی خاتون کے طور پر بیان کیا گیا ہے جو "جلد ہی ایک مکمل معمار بن جائے گی" اور اس کے بعد البرٹا یونیورسٹی سے اس کی آخری گریجویشن کا کوئی ریکارڈ نہیں بتایا گیا ہے۔ اس سے قبل فن تعمیر اسکول سے فارغ التحصیل ہونے والی پہلی کینیڈین خواتین سمجھی جانے والی ایسٹر مارجوری ہل (1895-1985) نے 1920 میں ٹورنٹو یونیورسٹی میں فن تعمیر کی تعلیم مکمل کی۔ پروگرام کے شعبہ کے سربراہ، سی ایچ سی رائٹ نے مبینہ طور پر تقریب میں شرکت سے انکار کر کے اونٹاریو کی پہلی خاتون معمار کے طور پر ہل کی گریجویشن پر احتجاج کیا۔ فارغ التحصیل ہونے کے بعد، ایسٹر کینیڈا بھر میں ایڈمنٹن، البرٹا چلی گئیں جہاں البرٹا ایسوسی ایشن آف آرکیٹیکٹس نے آرکیٹیکٹ کے دفتر میں ایک سال کا کام اس کے داخلی تقاضوں میں شامل کرکے پیشے میں اس کی شرکت کے خلاف مزید مزاحمت کو نافذ کیا۔ بہر حال، ہل کو اربن پلاننگ میں پوسٹ گریجویٹ کام کے لیے ٹورنٹو یونیورسٹی میں داخلہ لینے سے پہلے ایڈمنٹن آرکیٹیکچرل فرم میں ملازمت مل گئی۔ 1936 میں، بڑے افسردگی کے دوران فن تعمیر سے ایک لمحاتی وقفے کے بعد، ہل نے وکٹوریہ، برٹش کولمبیا میں اپنی فن تعمیر کی مشق شروع کی۔ بنیادی طور پر رہائشی فن تعمیر میں مہارت حاصل کرنے والی، اس کے ڈیزائن کو ان کی بڑی کھڑکیوں، کھلی جگہوں، اور باورچی خانوں کے ساتھ فراخدلی سے الماریوں اور اونچے کاؤنٹر ٹاپس کے لیے پہچانا جاتا تھا۔ یورپی پیش رفت فن لینڈ کے بعد، کئی دیگر یورپی ممالک نے خواتین کو فن تعمیر کی تعلیم حاصل کرنے کی اجازت دی۔ ناروے میں، پہلی خاتون آرکیٹیکٹ لیلا ہینسن (1872-1962) تھیں جنہوں نے کرسٹیانیا (1894) میں رائل ڈرافٹنگ اسکول (ڈین کونگلیج ٹیگنسکول) میں تعلیم حاصل کی اور برسلز، کرسٹیانیا اور کوپن ہیگن میں آرکیٹیکچرل اپرنٹس شپ میں خدمات انجام دیں۔ اس نے 1912 میں اپنی پریکٹس قائم کی اور اوسلو میں ایک نو باروک رہائشی کمپلیکس، ہیفٹیٹرراسن کے ساتھ فوری کامیابی حاصل کی۔ اس نے کئی بڑے ولاز کے ساتھ ساتھ خواتین کے لیے طلباء کی رہائش بھی ڈیزائن کی۔ جرمنی میں فن تعمیر کی مشق کرنے والی پہلی خاتون ایملی ونکلمین (1875-1951) تھیں۔ انہوں نے ہنوور کے کالج آف ٹیکنالوجی (1902-1908) میں اسٹوڈنٹ ایمل کے طور پر رجسٹرڈ مہمان طالبہ کے طور پر فن تعمیر کی تعلیم حاصل کی لیکن انہیں ڈپلومہ دینے سے انکار کر دیا گیا کیونکہ خواتین 1909 تک اہلیت کی حقدار نہیں تھیں۔ برلن میں اپنی پریکٹس سے کام کرتے ہوئے جہاں انہوں نے 15 کے عملے کو ملازمت دی، انہوں نے جنگ شروع ہونے سے پہلے تقریبا 30 ولا مکمل کیے۔ اس کی سب سے قابل ذکر عمارتوں میں سے ایک شارلٹن برگ-ولمرزڈورف میں ٹربیون تھیٹر ہے، جو اصل میں لڑکیوں کا اسکول ہے۔ جرمنی میں انجینئر بننے والی پہلی خاتون سربیائی آرکیٹیکٹ جووانکا بونچیک-کیٹرینک تھیں۔ انہوں نے 1913 میں ٹیکنیکل یونیورسٹی آف ڈرمسٹڈٹ سے ڈگری حاصل کی۔ سربیا میں، جیلیساویٹا ناچیک (1878-1955) نے بیلگریڈ یونیورسٹی میں ایسے وقت میں فن تعمیر کی تعلیم حاصل کی جب یہ محسوس کیا گیا کہ خواتین کو اس پیشے میں داخل نہیں ہونا چاہیے۔ 22 سال کی عمر میں، وہ فیکلٹی آف انجینئرنگ سے فارغ التحصیل ہونے والی پہلی خاتون تھیں۔ ایک خاتون کے طور پر، وہ وہ وزارتی عہدہ حاصل کرنے سے قاصر تھیں جس کی انہوں نے تلاش کی تھی لیکن انہوں نے بلغراد کی بلدیہ میں ملازمت حاصل کی جہاں وہ چیف آرکیٹیکٹ بن گئیں۔ اس کی قابل ذکر کامیابیوں میں بلغراد میں اچھی تناسب والا کرالج پیٹر اول (کنگ پیٹر اول) ایلیمنٹری اسکول (1906) اور موراوین طرز کا الیگزینڈر نیوسکی چرچ (1929) شامل ہیں۔ سربیا کی پہلی خاتون معمار، اس نے دوسری خواتین کو اس پیشے میں داخل ہونے کی ترغیب دینے کے لیے بہت کچھ کیا۔ مارگریٹ شٹٹے-لیہوٹزکی (1897-2000) آسٹریا کی پہلی خاتون معمار اور ویانا کنسٹگیربسچول، جو اب یونیورسٹی آف اپلائیڈ آرٹس ویانا ہے، سے فارغ التحصیل ہونے والی پہلی خاتون تھیں، حالانکہ انہیں ایک بااثر دوست کی سفارش کے خط کے بعد ہی داخل کیا گیا تھا۔ ویانا اور فرینکفرٹ میں سماجی ہاؤسنگ کی ترقی کی علمبردار، اس نے ڈیزائن کو فعالیت کے ساتھ ملایا، خاص طور پر اپنے فرینکفرٹ کچن میں، جو آج کے بلٹ ان کچن کا پروٹو ٹائپ ہے۔ سوئٹزرلینڈ میں، فلورا اسٹیگر-کرافورڈ (1899-1991) پہلی خاتون تھیں جنہوں نے 1923 میں زیورخ کے فیڈرل انسٹی ٹیوٹ آف ٹیکنالوجی سے فن تعمیر میں گریجویشن کیا۔ انہوں نے 1924 میں اپنے شوہر روڈولف اسٹیگر کے ساتھ مل کر اپنی فرم قائم کی۔ ان کا پہلا پروجیکٹ، سینڈرائٹر ہاؤس ان ریہین (1924)، سوئٹزرلینڈ کا پہلا ماڈرنسٹ ہاؤس سمجھا جاتا ہے۔ 1938 میں، اس نے مجسمہ سازی کے حق میں اپنی تعمیراتی سرگرمیاں ختم کر دیں۔ برطانیہ کے رائل انسٹی ٹیوٹ آف برٹش آرکیٹیکٹس (آر آئی بی اے) میں داخل ہونے والی پہلی خاتون 1898 میں ایتھل چارلس (1871-1962) تھیں۔ وہ اور اس کی بہن بیسی دونوں کو ارنسٹ جارج اور ہیرالڈ پیٹو کی شراکت داری میں معمار کے طور پر تربیت دی گئی تھی۔ 1893 میں، ان دونوں نے آرکیٹیکچرل ایسوسی ایشن اسکول آف آرکیٹیکچر میں شرکت کرکے اپنی تربیت جاری رکھنے کی کوشش کی لیکن انہیں داخلے سے انکار کر دیا گیا۔ ایتھل نے بارٹلیٹ اسکول آف آرکیٹیکچر کی طرف سے پیش کردہ کورس کا کچھ حصہ مکمل کیا، جس میں امتیازات حاصل ہوئے۔ تاہم، ایک خاتون کے طور پر، وہ بڑے پیمانے پر کمیشن حاصل کرنے سے قاصر تھیں اور انہیں مزدوروں کے کاٹیج جیسے معمولی ہاؤسنگ منصوبوں پر توجہ مرکوز کرنے پر مجبور کیا گیا۔ برطانیہ میں ایک اور ابتدائی خاتون معمار ایڈتھ ہیوز (1888-1971)، ایک اسکاٹ تھی، جس نے سوربون میں آرٹ اور فن تعمیر پر لیکچرز میں شرکت کرنے کے بعد، گرےز اسکول آف آرٹ، ابرڈین میں تعلیم حاصل کی، جہاں اس نے 1914 میں فن تعمیر میں ڈپلوما حاصل کیا۔ گلاسگو اسکول آف آرٹ میں پڑھانے کے علاوہ، اس نے 1920 میں باورچی خانے کے ڈیزائن میں مہارت حاصل کرتے ہوئے اپنی پریکٹس قائم کی۔ برطانیہ میں ایک بڑی عوامی عمارت ڈیزائن کرنے والی پہلی خاتون الزبتھ اسکاٹ (1898-1972) تھیں جو 1932 میں مکمل ہونے والے اسٹریٹ فورڈ-اپون-ایون میں شیکسپیئر میموریل تھیٹر کی معمار تھیں۔ گیلین ہیریسن (1898-1974) آرکیٹیکچرل ایسوسی ایشن کے پہلے چار طلباء میں سے ایک تھیں، اور 1931 میں رائل انسٹی ٹیوٹ آف برٹش آرکیٹیکٹس کی پہلی خاتون فیلو بنیں۔ مرد اور خواتین کی پیشہ ورانہ شراکت داری 20 ویں صدی کے پہلے نصف میں کئی زیادہ اہم خواتین معماروں نے مردوں کے ساتھ شراکت داری کی، اکثر شوہر اور بیوی کے طریقوں کو تشکیل دیا۔ اس طرح کی شراکت داری خواتین کی شمولیت کے ابتدائی سالوں میں شروع ہوئی جب کچھ کامیاب ترین مرد معماروں نے خواتین کے ساتھ کام کیا۔ 1960 کی دہائی سے، جس میں آرکیٹیکچر کے اسکولوں میں خواتین کے اندراج میں اضافہ دیکھا گیا، مرد اور خواتین طلباء اکثر ملتے ہیں اور بعد میں شادی کرتے ہیں۔ ایک ساتھ کام کرنے کے طویل اوقات اور مشترکہ جذبے کو "رومانس کے لیے بہترین نسخے" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ اس موضوع کا ایک اچھا جائزہ این فورسیتھ کی "ان پریز آف زاہا" میں بھی زیر بحث آیا ہے۔ فن تعمیر میں مرد اور عورت کی شراکت داری بعض اوقات مرد ساتھی کو کام کی غلط تقسیم کا باعث بنتی ہے، اکثر اس وجہ سے کہ مرد زیادہ جانا جاتا ہے۔ اسے بنیادی امتیازی سلوک یا متعصبانہ رویے کے نتیجے کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ جسے "بدانتظامی کی روایت" کے طور پر بیان کیا گیا ہے وہ حالیہ برسوں تک ایک "راز" رہا ہے۔ فن تعمیر میں کچھ خاص طور پر قابل ذکر مرد اور خواتین کی شراکت داریوں میں شامل ہیں: اینو آلٹو (1894-1949) اور الور آلٹو، 1920 میں فن لینڈ میں معمار کے طور پر کوالیفائی کرنے کے بعد، اس نے 1923 میں الور آلٹو سے شادی کی اور اس کی ابتدائی عمارتوں کے ڈیزائن میں حصہ لیا، اکثر اندرونی حصوں میں حصہ ڈالتے ہیں جیسا کہ نورمارکو میں ولا مائیریا (1937) میں ہوتا ہے۔ ریما اور ریلی پیٹیلا، ایک اور فن لینڈ کے جوڑے، نے اپنے ابتدائی جدید طرز کو تیار کرنے کے لیے مل کر کام کیا۔ ریلی پیٹیلا (پیدائش 1926) نے ایک ڈیزائن ٹیم کے لیے دو بہترین نمبر تلاش کیے، وضاحت کرتے ہوئے کہا: "ہم اکثر اپنا کام اپنے ساتھ لے جاتے تھے: چہل قدمی کے لیے، باورچی خانے میں، اور شام کو۔ اور مقابلے کرتے وقت ہم سفر کرتے تھے، جیسے طویل ٹرین کے سفر، کیونکہ ہم نے پایا کہ آپ کے ماحول کو تبدیل کرنا آپ کی سوچ کو متاثر کرتا ہے۔ " ڈنمارک میں، انگر اور جوہانس ایکسنر جنہوں نے 1952 میں شادی کی، ایک قریبی، انتہائی کامیاب شراکت داری قائم کی، گرجا گھروں کی تعمیر یا بحالی، اکثر اپنے کام میں ایک فعال اور جمالیاتی نقطہ نظر کا استعمال کرتے ہوئے۔ فرانسیسی معمار اور ڈیزائنر شارلٹ پیریینڈ (1903-1999) نے جدید فن تعمیر کے ایک آئیکن، لی کاربوزیئر کے ساتھ شراکت قائم کی، جس نے فعال رہائش گاہوں کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا، خاص طور پر اپنی عمارتوں کے لیے اندرونی اور فرنیچر ڈیزائن کرکے۔ اس نے بعد میں یاد کیا کہ کس طرح لی کاربوزیئر نے اپنے مطالبہ کرنے والے اصولوں پر سختی سے عمل کرنے پر اصرار کیا: "سب سے چھوٹے پنسل اسٹروک کا ایک نقطہ ہونا ضروری تھا، کسی ضرورت کو پورا کرنے کے لیے، یا کسی اشارے یا کرنسی کا جواب دینے کے لیے، اور بڑے پیمانے پر پیداوار کی قیمتوں پر حاصل کرنے کے لیے۔" لی کاربوزیئر کے ساتھ تقریبا دس سال تک تعاون کرنے کے بعد، پیریینڈ نے فرنیچر کے ڈیزائن پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے 1937 میں اپنا اسٹوڈیو چھوڑ دیا، اکثر جین پرووی کے ساتھ کام کیا۔ پرتگالی معمار ماریہ جوس مارکس دا سلوا (1914-1996) نے اپنے شوہر ڈیوڈ موریرا کے ساتھ شراکت داری کی، اور پورٹو شہر میں متعدد اہم عمارتوں کو مکمل کیا۔ جرمنی میں، الزبتھ بوہم (پیدائش 1921) نے اکثر اپنے شوہر، گوٹ فرائیڈ بوہم کے ساتھ مل کر اپارٹمنٹ کی عمارتوں اور رہائش کی دیگر ترقیوں کے لیے اندرونی ڈیزائننگ کا کام کیا۔ مارگوٹ شورمین (1924-1999) نے اپنے شوہر جوآخم شورمین کے ساتھ زندگی بھر کی شراکت قائم کی۔ جرمن فن تعمیر پر ان کے اثر کو بنڈ ڈیوچر آرکیٹیکن نے تسلیم کیا جس نے انہیں 1998 کا گرینڈ پرائز دیا۔ ماریہ شوارز (پیدائش 1921) کو روڈولف شوارز کے ساتھ اپنی شراکت داری کے لیے یاد کیا جاتا ہے جس نے دوسری جنگ عظیم کے بعد کولون شہر، خاص طور پر اس کے گرجا گھروں کی تعمیر نو میں مدد کی۔ 1961 میں اپنے شوہر کی موت کے بعد، ماریہ نے کولون کے علاقے میں اپنے شوہر کے بہت سے منصوبوں کو مکمل کرتے ہوئے خاندانی فرم چلانا جاری رکھا۔ برنیس الیگزینڈر "رے" ایمس، فرنیچر اور داخلہ ڈیزائنر، معمار، فنکار، بیوی اور معمار چارلس ایمس کی پارٹنر۔ چارلس اور رے ایمس نے ایمس ہاؤس اور 20 ویں صدی کے وسط میں دیگر اہم جدید عمارتوں کو ڈیزائن کیا۔ نیز، ایمس نے بااثر ایمس لاؤنج چیئر اور دیگر جدید فرنیچر تیار کیے۔ الزبتھ کلوز (1912-2011) کو گریجویشن کے بعد ملازمت تلاش کرنے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا جب تک کہ اس نے ساتھی طالب علم ولیم کلوز ٹو منیاپولیس کی پیروی نہیں کی۔ شوہر اور بیوی کے طور پر، انہوں نے 1938 میں اپنی فرم قائم کی۔ بہت سے ہموار نجی گھروں سمیت اپنے خود کے ڈیزائنوں کے علاوہ، یہ الزبتھ ہی تھیں جنہوں نے دوسری جنگ عظیم کے دوران اپنے شوہر کی غیر موجودگی میں اور جب وہ مینیسوٹا یونیورسٹی کیمپس کی تعمیر میں مصروف تھے، فرم چلائی۔ آرکیٹیکچرل مورخ جین کنگ ہیشن نے تبصرہ کیا: "اپنی مثال سے انہوں نے فن تعمیر میں بہت سی خواتین کو متاثر کیا، جن میں میں میں بھی شامل ہوں، لیکن وہ نہیں چاہتی تھیں کہ وہ ایک خاتون معمار کے طور پر جانی جائیں-صرف ایک معمار کے طور پر جو ایک عورت تھی۔" شکاگو سے تعلق رکھنے والی ماریون ماہونی گریفن (1871-1961)، فرینک لائیڈ رائٹ کے ذریعہ رکھا گیا پہلا ملازم تھا۔ اگرچہ رائٹ نے اسے پریری اسکول کے ڈیزائنوں کے لیے زیادہ پہچان نہیں دی، لیکن اب ایسا لگتا ہے کہ اس نے نہ صرف اس کے اسٹوڈیو کے رہائشی کام میں خاطر خواہ حصہ ڈالا بلکہ اس کے خیالات کو فروغ دینے کے لیے بھی بہت کچھ کیا۔ 1911 میں، ماریون نے والٹر برلی گریفن سے شادی کی، جس کے ساتھ اس نے رائٹ کے اسٹوڈیو میں کام کیا تھا۔ انہوں نے مل کر ایک انتہائی کامیاب شراکت داری قائم کی جس نے پہلے شکاگو کے علاقے میں مختلف منصوبوں پر کام کیا، پھر آسٹریلیا میں کینبرا کی شہری منصوبہ بندی پر، اور آخر کار 1937 میں گریفن کی موت تک ہندوستان میں۔ اپنی یادداشت میں، ماہونی بیان کرتی ہے کہ کس طرح وہ اپنے شوہر کے ساتھ غیر متزلزل طور پر جڑی ہوئی تھی، اس بات پر زور دیتے ہوئے کہ کس طرح انہوں نے مل کر مختلف مقاصد کی حمایت کی جیسے کہ ہندوستانی شہر لکھنؤ کے لیے لائبریری یا سڈنی کے قریب کیسل کریگ، ایک کمیونٹی جسے انہوں نے ڈیزائن کیا تھا۔ آسٹریلیا میں بھی، میری ٹرنر شا (1906-1990) کو میلبورن یونیورسٹی میں اپنی فن تعمیر کی تعلیم مکمل کرنا مشکل ہو گیا تھا، اور اس کے بجائے وہ واضح طالب علم کے ذریعے ایک معمار بن گئیں۔ اس نے آسٹریلیا (1931-1936) اور برطانیہ (1937) میں مختلف آرکیٹیکچرل فرموں کے لیے کام کیا، اور بہت سے اہم ماڈرنسٹ آرکیٹیکٹس سے ملاقات کرتے ہوئے یورپ کا سفر کیا۔ آسٹریلیا (1938) میں دوبارہ دوسروں کے لیے کام کرنے کے بعد، اس نے ماڈرنسٹ آرکیٹیکٹ فریڈرک رومبرگ کے ساتھ مل کر ایک آرکیٹیکچرل فرم، رومبرگ اینڈ شا قائم کی۔ یہ کمپنی 1939 سے 1942 تک کام کرتی رہی۔ اس عرصے کے دوران انہوں نے "آسٹریلیا میں فلیٹوں کے کچھ سب سے مشہور بلاکس" تیار کیے، جن میں یارابی فلیٹس، ساؤتھ یاررا، وکٹوریہ (1940) اور نیوبرن فلیٹس، ساؤتھ میلبورن، وکٹوریہ شامل ہیں۔ شا نے 1969 میں اپنی ریٹائرمنٹ تک فن تعمیر کی مشق جاری رکھی۔ ڈینس سکاٹ براؤن (پیدائش 1931) اور رابرٹ وینٹوری کی ملاقات 1960 میں پنسلوانیا یونیورسٹی میں ہوئی، جہاں سکاٹ براؤن نے فیکلٹی ممبر رہتے ہوئے سٹی پلاننگ اور آرکیٹیکچر میں ماسٹرز مکمل کیے۔ 1967 میں ان کی شادی کے فورا بعد، اسکاٹ براؤن نے اپنی فلاڈیلفیا فرم وینٹوری اینڈ راؤچ میں شمولیت اختیار کی، جہاں وہ 1969 میں منصوبہ بندی کی پرنسپل انچارج بن گئیں۔ اس کے بعد سے اس نے اس فرم میں ایک اہم کردار ادا کیا ہے (1989 میں اس کا نام بدل کر وینٹوری، اسکاٹ براؤن اور ایسوسی ایٹس رکھا گیا) جس نے شہری منصوبہ بندی کے منصوبوں اور مطالعات کی قیادت کی، اور فرم کے بڑے منصوبوں پر وینٹوری کے ساتھ تعاون کیا۔ تاہم وہ اس حقیقت سے ناراض ہے کہ اسے شاذ و نادر ہی اپنے کام کا سہرا دیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، یہ ان کے شوہر تھے جنہیں 1991 میں پرٹزکر انعام سے نوازا گیا تھا حالانکہ وہ بتاتی ہیں: "ہم دونوں ایک عمارت کے ہر انچ کو ایک ساتھ ڈیزائن کرتے ہیں"۔ 1997 میں انہوں نے قیاس آرائی کی: "میرے معاملے میں عورت ہونے کا سوال ہمیشہ کے لیے ہوا میں رہے گا۔ اگر میں باب سے شادی نہ کرتا تو کیا میں مزید آگے جاتا یا نہیں؟ کون بتا سکتا ہے؟ لیکن اس کے لیے بھی یہی سوال ہے۔ اگر اس نے مجھ سے شادی نہ کی ہوتی تو کیا وہ مزید آگے بڑھ جاتا؟ " ڈینس سکاٹ براؤن نے بھی "جینڈر اسپیس آرکیٹیکچر" کے ایک باب میں اس صورتحال کے بارے میں اپنے جذبات کا انکشاف کیا۔ برطانیہ میں، آرکیٹیکٹ امندا لیوٹی (پیدائش 1955) اپنے شوہر جان کپلیکی کے ساتھ فیوچر سسٹمز کی ڈائریکٹر بن گئیں۔ 1999 میں انہوں نے لارڈز کرکٹ گراؤنڈ میں اپنے میڈیا سینٹر کے لیے رائل انسٹی ٹیوٹ آف برٹش آرکیٹیکٹس (آر آئی بی اے) سٹرلنگ پرائز جیتا۔ کیونکہ کپلیکی نہ تو کرکٹ کے بارے میں جانتے تھے اور نہ ہی ان کی پرواہ کرتے تھے، لیویٹ نے مؤکل کے ساتھ ملاقاتوں میں شرکت کا انتخاب کیا۔ لیویٹ کو فیوچر سسٹمز کی نامیاتی شکلوں کو قابل فروخت بنانے کی صلاحیت کا سہرا دیا جاتا ہے۔ ایونیو لو-اسٹینلی اور اس کے شوہر ولیم جے۔ "بل" اسٹینلے III نے 1983 میں اپنی آرکیٹیکچرل فرم کی مشترکہ بنیاد رکھی جب ان میں سے ہر ایک (مختلف سالوں میں) امریکہ کے جنوب میں رجسٹرڈ آرکیٹیکٹس بننے والے پہلے افریقی نژاد امریکی، پہلے سب سے کم عمر مرد اور پھر پہلی خاتون بن گئے۔ لو-اسٹینلی بزنس منیجر اور پروڈکشن کے انچارج پرنسپل ہیں جبکہ ان کے شوہر مارکیٹنگ سنبھالتے ہیں اور ڈیزائن کے انچارج ہیں۔ سربیا میں، لجلجنا باکیچ اکثر اپنے شوہر ڈریگولجب باکیچ کے ساتھ کام کرتی تھیں۔ ان کا سب سے اہم کام پیاونیر اسپورٹس ہال کا ڈیزائن تھا، جس کے لیے انہوں نے 1974 میں "گرینڈ پری آف دی بیلگریڈ آرکیٹیکچر سیلون" جیتا۔ ایک اور سربیا کے معمار، ایوانکا راسپوویچ نے 1960 کی دہائی میں بیلگریڈ کے "میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ" اور کراگجیوک کے "21 اکتوبر میوزیم" کو ڈیزائن کرنے کے لیے ساتھی معمار ایوان اینٹیک کے ساتھ شراکت کی۔ اس کے بعد سے دونوں عمارتیں قومی یادگاریں بن گئی ہیں۔ لیلا ویگنیلی (1934-2016) نے اپنی پوری زندگی اپنے ساتھی ماسمو ویگنیلی کے ساتھ کام کیا۔ ماسمو گرافک ڈیزائن کے لیے جانی جاتی ہیں اور وہ کمرشل انٹیرئیر کے لیے جانی جاتی ہیں۔ ان کی ملاقات اٹلی کے شہر وینس میں آرکیٹیکچر اسکول میں ہوئی اور وہ میلان اور امریکہ میں پریکٹس کر رہے تھے۔ بیٹریز پیسچرڈ میجارس اور ان کے شوہر الیجینڈرو برنارڈی نے میکسیکو سٹی میں یونیورسیڈڈ اناہواک میکسیکو میں طلباء کی حیثیت سے ملاقات کے بعد 2000 میں اپنی آرکیٹیکچرل فرم برنارڈی پیسچرڈ آرکیٹیکچورا کی مشترکہ بنیاد رکھی۔ اکیسویں صدی حالیہ برسوں میں متعدد خواتین معماروں نے کافی کامیابی حاصل کی ہے، جنہوں نے اپنی کامیابیوں کے لیے وسیع پیمانے پر پہچان حاصل کی ہے: 2004 میں، عراقی-برطانوی معمار زاہا حدید پرٹزکر انعام سے نوازا جانے والی پہلی خاتون بن گئیں۔ ان کے بہت سے منصوبوں میں سنسناٹی میں روزینتھل سینٹر فار کنٹیمپرری آرٹ اور لیپزگ میں بی ایم ڈبلیو سنٹرل بلڈنگ کا خصوصی ذکر کیا گیا۔ انعام دیتے وقت، جیوری کے چیئرمین نے ان کے "جدیدیت کے لیے غیر متزلزل عزم" کے بارے میں بات کی جس میں بتایا گیا کہ وہ موجودہ ٹائپولوجی سے، ہائی ٹیک سے، عمارتوں کی جیومیٹری کو منتقل کرنے سے کیسے ہٹ گئی ہیں۔ 2004 سے 2016 میں اپنی موت تک، اس نے بہت سے دوسرے قابل ذکر کام مکمل کیے جن میں گوانگژو، چین میں گوانگژو اوپیرا ہاؤس اور 2012 کے سمر اولمپکس کے لیے لندن ایکواٹکس سینٹر شامل ہیں۔ 2010 میں، ایک اور خاتون ریو نیشیزاوا کے ساتھ شراکت میں، جاپان سے تعلق رکھنے والی کازویو سیجیما، پرٹزکر انعام یافتہ بن گئیں۔ جیوری کے چیئرمین لارڈ پالمبو نے ان کے فن تعمیر کے بارے میں بات کی "جو بیک وقت نازک اور طاقتور، عین مطابق اور سیال، ذہین لیکن حد سے زیادہ یا واضح طور پر ہوشیار نہیں ہے۔ ایسی عمارتوں کی تخلیق کے لیے جو اپنے سیاق و سباق اور ان میں موجود سرگرمیوں کے ساتھ کامیابی سے تعامل کرتی ہیں، جس سے معموری اور تجرباتی دولت کا احساس پیدا ہوتا ہے۔" اوہائیو میں ٹولیڈو میوزیم آف آرٹ کے گلاس سینٹر اور جاپان کے اشکاوا میں 21 ویں صدی کے میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، کنازاوا پر خصوصی توجہ دی گئی تھی۔ 2007 میں انا ہیرنگر (پیدائش 1977، جرمنی) نے بنگلہ دیش کے رودر پور میں بانس اور دیگر مقامی مواد سے بنے اپنے میٹی ہینڈ میڈ اسکول کے لیے فن تعمیر کا آغا خان ایوارڈ جیتا۔ پائیدار فن تعمیر کی ایک مثال، اس منصوبے کو نہ صرف اس کے سادہ، انسانی نقطہ نظر اور خوبصورتی کے لیے بلکہ معماروں، کاریگروں، گاہکوں اور صارفین کے درمیان حاصل کردہ تعاون کی سطح کے لیے بھی سراہا گیا۔ حالیہ برسوں میں ڈینش فرم لنڈگارڈ اینڈ ٹرانبرگ نے کئی آر آئی بی اے یورپی ایوارڈز جیتے ہیں جہاں لین ٹرانبرگ (پیدائش 1956) ایک اہم معمار رہی ہیں۔ منصوبوں میں رائل ڈینش پلے ہاؤس (2008) اور ٹیٹگنکولیجیٹ (2005) شامل ہیں۔ 2010 میں شیلا سری پرکاش پہلی ہندوستانی آرکیٹیکٹ تھیں جنہیں ورلڈ اکنامک فورم کی ڈیزائن انوویشن کونسل میں خدمات انجام دینے کے لیے مدعو کیا گیا تھا، جہاں انہوں نے مجموعی طور پر پائیدار ترقی کے لیے ڈیزائن ٹول کے طور پر باہمی ڈیزائن انڈیکس بنایا۔ وہ ہندوستان کی پہلی خاتون ہیں جنہوں نے اپنی فرم قائم کی ہے۔ 1992 میں، وہ ماحولیاتی طور پر پائیدار فن تعمیر کی علمبردار تھیں اور انہوں نے ری سائیکل شدہ مواد کے ساتھ ایک گھر ڈیزائن کیا تھا۔ 2013 میں، ہارورڈ گریجویٹ اسکول آف ڈیزائن کی ایک طالب علم تنظیم، ویمن ان ڈیزائن نے ڈینس اسکاٹ براؤن کو تسلیم کرنے کے لیے پرٹزکر آرکیٹیکچر پرائز کے لیے ایک پٹیشن شروع کی جسے 1991 میں ایوارڈ نہیں دیا گیا تھا، جب کہ ان کے ساتھی، رابرٹ وینٹوری تھے۔ اس کے علاوہ 2013 میں جولیا مورگن اے آئی اے گولڈ میڈل حاصل کرنے والی پہلی خاتون بن گئیں، جو انہیں بعد از مرگ ملا۔ 2014 میں حیدر علیئیف کلچرل سینٹر، جسے زاہا حدید نے ڈیزائن کیا تھا، نے ڈیزائن میوزیم ڈیزائن آف دی ایئر ایوارڈ جیتا، جس سے وہ اس مقابلے میں اعلی انعام جیتنے والی پہلی خاتون بن گئیں۔ 2015 میں حدید اپنے طور پر آر آئی بی اے گولڈ میڈل سے نوازا جانے والی پہلی خاتون بن گئیں۔ 2014 میں پارلر: ویمن، ایکویٹی، آرکیٹیکچر نے پارلر گائیڈز ٹو ایکویٹیبل پریکٹس شائع کیا، جو صنفی مساوات پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے زیادہ مساوی پیشے کی طرف بڑھنے کے لیے ایک عملی وسیلہ فراہم کرتا ہے۔ 2016 میں، ڈبلڈم آرکیٹیکچر اینڈ ڈیزائن کی ہیدر ڈبلڈم کو 50,000 ڈالر کے ساتھ ڈنمارک، ناروے اور سویڈن کا سفر کرنے کے لیے 50,000 ڈالر کے ساتھ پرکس ڈی روم سے نوازا گیا تاکہ وہ اسی طرح کے شمالی آب و ہوا میں پہلے ہاتھ کے خالص صفر، غیر فعال اور دوبارہ پیدا ہونے والے گھروں کا تجربہ کر سکیں تاکہ پائیداری پر ایک مقالہ تیار کیا جا سکے جس کا عنوان 'دی نیکسٹ گرین-انوویشن ان سسٹین ایبل ہاؤسنگ' ہے۔ ٹورنٹو میں واقع، یہ فرم شمالی تناظر میں ان حلوں کو فراہم کرنے کے لیے وقف تھی کیونکہ ان کے اہم ڈیزائن اصول توانائی کی کارکردگی کے ان عناصر کو ڈیزائن کے عمل میں بغیر کسی رکاوٹ کے ضم کرنے پر مرکوز ہیں، بجائے اس کے کہ یہ ایک علیحدہ ادارہ ہو۔ 2022 میں آرکیٹیکچر + ویمن این زیڈ کے ساتھ میسی یونیورسٹی پریس نے میکنگ اسپیس: اے ہسٹری آف نیوزی لینڈ ویمن ان آرکیٹیکچر شائع کیا۔ الزبتھ کاکس کے ذریعہ ترمیم شدہ اور کاکس اور 30 دیگر خواتین آرکیٹیکٹس، آرکیٹیکچرل مورخین اور ماہرین تعلیم کے ذریعہ لکھی گئی یہ نیوزی لینڈ میں فن تعمیر میں 500 سے زیادہ خواتین کی شراکت کو ظاہر کرتی ہے۔ خواتین کا اثر اگرچہ حال ہی تک ان کی شراکت پر زیادہ تر کسی کا دھیان نہیں گیا تھا، لیکن حقیقت میں خواتین نے پچھلی صدی کے دوران فن تعمیر پر کافی حد تک اثر ڈالا ہے۔ یہ سوسن لارنس ڈانا تھی، جو کان کنی کی خوش قسمتی کی وارث تھی، جس نے 1902 میں اپنا گھر اسپرنگ فیلڈ، الینوائے میں رکھنے کا انتخاب کیا، جسے فرینک لائیڈ رائٹ نے ڈیزائن کیا تھا، تاکہ اس کی پیشرفت کو یقینی بنایا جا سکے۔ خواتین نے امریکی انقلاب کی بیٹیاں (1890) جیسی تنظیموں کے ذریعے تاریخی تحفظ میں بھی کلیدی کردار ادا کیا ہے۔ 1985 میں، بلغاریائی معمار ملکا بلیزناکوف نے فن تعمیر میں خواتین سے متعلق تحقیقی مواد کی دستیابی کو بڑھانے کے لیے فن تعمیر میں خواتین کے بین الاقوامی آرکائیو کی بنیاد رکھی۔ حالیہ مطالعات سے یہ بھی پتہ چلتا ہے کہ 1980 کی دہائی سے خواتین، گھریلو خواتین اور صارفین کی حیثیت سے، فن تعمیر سے خلا کی طرف تبدیلی حاصل کرنے کے لیے ڈیزائن، خاص طور پر اندرونی حصوں کے لیے نئے نقطہ نظر لانے میں اہم کردار ادا کرتی تھیں۔ کینیڈا میں تجربے پر ایک مطالعہ حالیہ برسوں میں خواتین کی وسیع تر شراکت پر روشنی ڈالتا ہے، جس میں مشق اور ڈیزائن کے لیے جدید نقطہ نظر تیار کیے گئے ہیں۔ پیشے میں خواتین کی نمایاں اور بڑھتی ہوئی موجودگی نے پسماندگی کے مسائل سے زیادہ توجہ مبذول کرائی ہے۔ مختلف شعبوں میں خواتین کی کامیابیوں کو پیش کرنے والی نمائشیں خواتین کو پویلین ڈیزائن کرنے میں اپنی اہلیت کا مظاہرہ کرنے کے ابتدائی مواقع فراہم کرتی ہیں۔ ان میں شکاگو میں 1893 کی نمائش شامل تھی، جہاں خواتین کے پویلین کو صوفیہ ہیڈن نے ڈیزائن کیا تھا، اور دو 1914 میں جرمنی میں: کولون میں ورکبنڈ نمائش، جس کا ہاؤس ڈیر فراؤ للی ریخ نے ڈیزائن کیا تھا، اور لیپزگ میں برگا ایکسپو کتابوں اور گرافک آرٹ کے لیے وقف تھا۔ ان کامیابیوں سے متاثر ہو کر، 1928 میں سوئٹزرلینڈ سے تعلق رکھنے والے لکس گائر نے ایس اے ایف ایف اے (شوئیزرشے اوسٹیلنگ فر فروناربیٹ) کے لیے پویلین ڈیزائن کیے جو برن میں پہلی بار منعقد ہونے والے خواتین کے کارناموں کی نمائش کرنے والا میلہ تھا۔ دوسرا ایس اے ایف ایف اے 1958 میں زیورخ میں منعقد ہوا، جسے 28 خواتین معماروں کی ایک ٹیم نے اکٹھا کیا، جس نے فن تعمیر کو سوئٹزرلینڈ میں خواتین کے لیے کھلے پیشے کے طور پر قائم کیا۔ 2021 میں، لندن کے ایک ثقافتی ادارے، باربیکن نے ایک پروجیکٹ پیش کیا جس میں ایک جسمانی نمائش، تقریبات کا پروگرام اور اشاعت شامل ہے جس کا عنوان ہے "ہم اب کیسے رہتے ہیں: میٹرکس فیمینسٹ ڈیزائن کوآپریٹو کے ساتھ جگہوں کا دوبارہ تصور کرنا"۔ یہ پروجیکٹ میٹرکس فیمینسٹ ڈیزائن کوآپریٹو کے ارد گرد مرکوز تھا لیکن اس نے وسیع تر سوالات کی بھی کھوج کی جیسے کہ ہمارا تعمیر شدہ ماحول کس کے لیے اور کس کے ذریعے ڈیزائن کیا گیا ہے، اور اس کی وجہ سے کون خارج ہے۔ کوآپریٹو حقوق نسواں کے نظریات اور اصولوں پر مبنی تھا، بشمول غیر درجہ بندی کے ڈھانچے کے ساتھ ساتھ ڈیزائن کے لیے زیادہ شراکت دار نقطہ نظر اپنانا۔ حالیہ اعداد و شمار یورپ 2010 میں، آرکیٹیکٹس کونسل آف یورپ کی طرف سے 33 ممالک میں کیے گئے ایک سروے سے پتہ چلا کہ 524,000 آرکیٹیکٹس تھے، جن میں سے 31 فیصد خواتین تھیں۔ تاہم یہ تناسب ملک سے ملک میں وسیع پیمانے پر مختلف تھا۔ خواتین معماروں کا سب سے زیادہ تناسب رکھنے والے ممالک یونان (57 فیصد)، کروشیا (56 فیصد)، بلغاریہ (50 فیصد)، سلووینیا (50 فیصد) اور سویڈن (49 فیصد) تھے جبکہ سب سے کم تناسب رکھنے والے ممالک سلوواکیا (15 فیصد)، آسٹریا (16 فیصد)، نیدرلینڈز (19 فیصد)، جرمنی (21 فیصد) اور بیلجیم (24 فیصد) تھے۔ یورپ کے 200,000 سے زیادہ معمار اٹلی یا جرمنی میں ہیں جہاں خواتین کا تناسب بالترتیب 30 فیصد اور 21 فیصد ہے۔ آسٹریلیا 2002 میں آسٹریلیا میں کی گئی ایک تحقیق سے پتہ چلتا ہے کہ فن تعمیر کے طالب علموں میں 43 فیصد خواتین ہیں جبکہ پیشے میں ان کی نمائندگی کوئینز لینڈ میں 11.6% سے لے کر وکٹوریہ میں 18.2% تک مختلف ہے۔ آسٹریلیائی آرکیٹیکچر پروفیشنل ریسرچ پروجیکٹ میں مساوات اور تنوع کے حصے کے طور پر جمع اور تجزیہ کردہ حالیہ آسٹریلیائی اعداد و شمار سے پتہ چلتا ہے کہ خواتین نے جو بھی اقدام استعمال کیا وہ پیشے سے غائب ہوتا رہتا ہے۔ خواتین دو دہائیوں سے زیادہ عرصے سے آسٹریلیائی فن تعمیر کے گریجویٹس میں 40 فیصد سے زیادہ پر مشتمل ہیں، لیکن آسٹریلیا میں رجسٹرڈ آرکیٹیکٹس میں سے صرف 20 فیصد ہیں۔ جنوبی افریقہ 2016 میں جنوبی افریقہ میں رجسٹرڈ تعمیراتی پیشہ ور افراد میں سے صرف 21 فیصد خواتین تھیں۔ ایس اے انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکٹس ایسٹرن کیپ انسٹی ٹیوٹ کے ایک سروے سے پتہ چلتا ہے کہ 2014 میں نیلسن منڈیلا میٹروپولیٹن یونیورسٹی سے فارغ التحصیل فن تعمیر کے طلباء میں سے صرف 29 فیصد خواتین تھیں۔ 2000 میں برطانیہ کے ایک سروے میں کہا گیا کہ 13 فیصد پریکٹس کرنے والے آرکیٹیکٹس خواتین تھیں حالانکہ خواتین 38 فیصد طلباء اور 22 فیصد تدریسی عملے پر مشتمل تھیں۔ تاہم، نومبر 2010 میں فیس بیورو کے اعداد و شمار سے پتہ چلتا ہے کہ پیشہ ورانہ معماروں میں صرف 19 فیصد خواتین تھیں، جو کہ 2008 کے بعد سے 5 فیصد کی کمی ہے۔ 2009 میں، ریاستہائے متحدہ کے نیشنل آرکیٹیکچرل ایکریڈیٹنگ بورڈ نے اطلاع دی کہ 41 ٪ آرکیٹیکچر گریجویٹس خواتین تھیں، 2021 تک یہ تعداد بڑھ کر 51 ٪ گریجویٹس تک پہنچ گئی۔ 2004 سے اے آئی اے نیشنل ایسوسی ایٹس کمیٹی کی رپورٹ میں لائسنس یافتہ خواتین معماروں کا فیصد 20 فیصد بتایا گیا ہے۔ 2003 میں، اے آئی اے ویمن ان آرکیٹیکچر کے مطالعے سے پتہ چلا کہ امریکی آرکیٹیکچر فرموں میں خواتین کا حصہ 27 فیصد ہے۔ اعزازی ایف اے آئی اے 174 خواتین اور 2,199 مردوں کے پاس تھا، یا 2005 میں تقریبا 8 فیصد۔ اے آئی اے نے اطلاع دی ہے کہ 2012 اور 2021 کے درمیان ان کی تنظیم کے آرکیٹیکٹ اراکین کی کل تعداد کے طور پر خواتین کا فیصد 15.7% سے بڑھ کر 24.1% ہو گیا۔ ڈیزائن ایڈوکیسی گروپ ای کیو ایکس ڈی کے ذریعہ شائع کردہ 2016 کے ایکویٹی ان آرکیٹیکچر سروے میں بتایا گیا ہے کہ خواتین اپنے مرد ہم منصبوں کے مقابلے میں آرکیٹیکچر فرم کی قیادت میں اکثریت حاصل کرنے کا امکان 9 گنا کم ہیں۔ اگرچہ کینیڈا کے فن تعمیر کے پروگراموں سے فارغ التحصیل ہونے والوں میں تقریبا 50 فیصد خواتین ہیں، لیکن شماریات کینیڈا کی 2011 کی مردم شماری سے پتہ چلا ہے کہ ملک کے رجسٹرڈ آرکیٹیکٹس میں سے صرف 29 فیصد خواتین کے طور پر شناخت کرتے ہیں۔ خواتین معماروں کی فہرست بھی دیکھیں بوہاؤس کی خواتین ماریون ماہونی گرفن انعام، جسے ایک خاتون معمار (آسٹریلیائی انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکٹس) ویمنز اسکول آف پلاننگ اینڈ آرکیٹیکچر کے کام کے ایک مخصوص جسم کو تسلیم کرنے کے لیے نوازا گیا۔ بیرونی حوالہ جات امریکی فن تعمیر کی علمبردار خواتین سے منسلک ہیں۔ مزید پڑھنے کے لیے ایڈمز، اینماری ؛ ٹینکرڈ، پیٹا۔ خواتین کو ڈیزائن کرنا: صنف اور تعمیراتی پیشہ۔ ٹورنٹو: یونیورسٹی آف ٹورنٹو پریس، 2000۔ الاباک، سارہ۔ پہلی امریکی خواتین معمار۔ اربانا: یونیورسٹی آف الینوائے پریس، 2008۔ انسکومب، ازابیل، اے ویمنز ٹچ: ویمن ان ڈیزائن فرام 1860 ٹو دی پریزنٹ ڈے، پینگوئن، نیویارک، 1985۔ انتھونی، کیتھرین ایچ۔ تنوع کے لیے ڈیزائننگ: آرکیٹیکچرل پیشے میں صنف، نسل، اور نسل پرستی، یونیورسٹی آف الینوائے پریس، 2001۔ برکلے، ایلن پیری ؛ میککوئڈ، مٹیلڈا (ایڈز۔ ): آرکیٹیکچر: اے پلیس فار ویمن، واشنگٹن ڈی سی، 1989۔ ڈرننگ، لوئس، اور رچرڈ رگلی، ایڈز۔ جنس اور فن تعمیر۔ چیچسٹر: ولی، 2000.. گریفن، ماریون ماہونی، دی میجک آف امریکہ: الیکٹرانک ایڈیشن، شکاگو، آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو، 2007۔ لیوس، اینا ایم۔، وومن آف اسٹیل اینڈ اسٹون: 22 متاثر کن آرکیٹیکٹس، انجینئرز، اور لینڈ اسکیپ ڈیزائنرز۔ شکاگو ریویو پریس، 2014۔ لورینز، فن تعمیر میں Clare.Women: ایک عصری نقطہ نظر۔ نیویارک: ریزولی، 1990۔ مارٹن، برینڈا ؛ سپارک، پینی: خواتین کے مقامات: فن تعمیر اور ڈیزائن 1860-1960۔ روٹلیج، 2003۔ میٹرکس، میکنگ اسپیس: ویمن اینڈ دی مین میڈ انوائرمنٹ۔ لندن: پلوٹو پریس، 1984۔ میٹرکس، ایک جاب ڈیزائننگ بلڈنگز: فن تعمیر اور عمارتوں میں دلچسپی رکھنے والی خواتین کے لیے۔ لندن: میٹرکس فیمینسٹ ڈیزائن کوآپریٹو، 1986۔ پولاک، گریسیلڈا، جنریشنز اینڈ جیوگرافیز ان دی ویژول آرٹس، روٹلیج، لندن، 1996۔ سوکولینا، اینا (ایڈ۔ )، دی روٹلیج کمپینین ٹو ویمن ان آرکیٹیکچر۔ نیویارک: روٹلیج، 2021۔ آن لائن یہاں توری، سوسانا (ایڈ۔ )، امریکن آرکیٹیکچر میں خواتین: ایک تاریخی اور عصری نقطہ نظر، آرکیٹیکچرل لیگ آف نیویارک، نیویارک، 1977 ویس مین، لیسلی کینز کے زیر اہتمام ایک اشاعت اور نمائش۔ ڈیزائن کے لحاظ سے امتیازی سلوک۔ انسان ساختہ ماحول کی ایک حقوق نسواں تنقید، یونیورسٹی آف الینوائے پریس، 1994۔ ہارٹن، انجے شیفر، سان فرانسسکو بے ایریا کی ابتدائی خواتین آرکیٹیکٹس-پچاس پیشہ ور افراد کی زندگیاں اور کام، 1890-1951، میک فارلینڈ اینڈ کمپنی، جیفرسن، NC، 2010۔ آرکیٹیکچر آرک۔