Symphony No. 3 (Tippett)
سمفنی نمبر۔ مائیکل ٹپیٹ کا 3 سوپروانو اور آرکسٹرا کے لیے ایک کام ہے جس کا متن موسیقار نے لکھا ہے۔ یہ 1970 اور 1972 کے درمیان ترتیب دی گئی تھی اور 22 جون 1972 کو لندن کے رائل فیسٹیول ہال میں اس کا پریمیئر ہوا، جسے لندن سمفنی آرکسٹرا نے کولن ڈیوس کے زیر اہتمام سوپروانو ہیدر ہارپر کے ساتھ پیش کیا۔ سمفنی بلیوز کے استعمال اور بیتھوون کی نویں سمفنی کے اختتامی حصے کے افتتاح کے براہ راست حوالہ کے لیے قابل ذکر ہے۔ یہ کام انسان کے بھائی چارے کے بارے میں پرجوش اور یوٹوپین تفہیم پر تنقید کرتا ہے جیسا کہ اوڈ ٹو جوئے میں ظاہر کیا گیا ہے اور اس کے بجائے اچھائی اور برائی دونوں کے لیے انسان کی صلاحیت پر زور دیتا ہے۔ اس کام کے نتیجے میں متضاد اور متضاد حصوں کی خصوصیت ہے، اس کا مجموعی ڈیزائن "ایک بڑے پیمانے پر مخالف" ہے۔ حرکتیں یہ کام دو حصوں پر مشتمل ہے: الیگرو نان ٹروپو ای پیسانٹے (گرفتاری)-الیگرو مولٹو ای کون گرینڈے انرجی (تحریک) الیگرو مولٹو-سلو بلیوز (اندانٹے)-فاسٹ بلیوز (الیگرو) بیک گراؤنڈ ٹپیٹ کا تھرڈ سمفنی کا تصور 1965 میں ایڈنبرا میں ایک کنسرٹ کے دوران پیئر بولز کے پیانو سوناٹا نمبر کی پرفارمنس کے دوران پیش آیا۔ 2 یا پلی سیلون پلی۔ ٹپیٹ نے کام میں ہم آہنگ، تال اور سریلی حرکت کی عدم موجودگی کا پتہ لگایا۔ کمپوزیشن کے لیے اس طرح کے نقطہ نظر کو ٹپیٹ صرف اس صورت میں استعمال کر سکتا ہے جب اس نے اسے اس کے برعکس جدلیاتی تناظر میں پیش کیا ہو، اس لیے تھرڈ سمفنی کو "گرفتاری" اور "حرکت" کے تصورات پر بنایا گیا تھا جسے ٹپیٹ نے جیٹ انجن کے پل اور تھرسٹ سے تشبیہ دی۔ کام کے حصے 1 اور 2، اور ان کے اجزاء کے حصے، "گرفتاری" اور "تحریک" کے اس چکر کی پیروی کرتے ہیں۔ اس کے تخلیقی چکر کو بیان کرتے ہوئے، ٹپیٹ نے تبصرہ کیا: "اس کام میں وقفے وقفے سے غور و فکر اور بالآخر تخلیق کے سات سال لگے۔ مستقبل کے امکان کے اتنے چھوٹے نوٹ سے مجھے ایک قسم کا یادگاری شارٹ ہینڈ ڈالنا پڑا، تاکہ مجھے یاد رہے کہ میں نے سوچا تھا کہ پورے کام کا ڈھانچہ کیا ہو سکتا ہے جب میں نے صرف حمل کے ابتدائی لمحے کا تجربہ کیا تھا۔ بہت سے متضاد، غیر ساختہ تصورات میرے اپنے قسم کے زبانی شارٹ ہینڈ میں نوٹ کیے گئے ہیں۔ "تیز" کے خلاف پولرائزڈ "متحرک" کا اصل بے ساختہ تصور (اتنا مضحکہ خیز طور پر آسان، لیکن واضح طور پر تخلیقی عمل کو شروع کرنے کی طاقت رکھتا ہے جو اب بظاہر وجود کے لیے تیار ہے) ہمیشہ ساخت کا عنصر تھا۔ سالوں تک ان خیالات کو اپنے ذہن میں رکھتے ہوئے، انہیں بتدریج بڑھنے دیتے ہوئے، میں ایک ایسے لمحے کے قریب پہنچتا ہوں جب میرے ذہن میں نوٹوں کے علاوہ تقریبا سب کچھ تھا۔ سمفنی میں اب تک ایک ڈھانچہ اور توازن تھا ؛ اس میں آرکیسٹریشن کے بارے میں خیالات تھے۔ اس طرح میں وہ شروع کر سکتا ہوں جسے عام طور پر کمپوزیشن سمجھا جاتا ہے۔ میں نے پیانو سے صحیح آوازوں کی تلاش شروع کی۔ اب مجھے پیانو پر مطلوبہ عین مطابق آوازیں نہیں ملتی ہیں، لیکن پیانو کے ذریعے (یہ بالآخر ایک آرکسٹرا کے لیے ایک ٹکڑا ہے)۔ لیکن میں ایجاد کر سکتا ہوں گویا آرکیسٹرل اسکور ہر وقت میرے دماغ میں ہوتا ہے۔ " ٹپیٹ بہت سے فائنل کی "شوستاکووچ بمبار" خصوصیت سے بچنا چاہتا تھا اور اس نے فائنل کو بلیوز کے ایک سیٹ کے طور پر ترتیب دینے کا فیصلہ کیا۔ انہیں خاص طور پر بیسسی اسمتھ کی 1925 کی سینٹ لوئس بلیوز کی ریکارڈنگ کی بہت تعریف تھی۔ ٹپیٹ نے بلیوز کی بار بار باس لائن کی تشریح پرسیلین گراؤنڈ باس کے لحاظ سے کی، جو فائنل کو پاساکگلیا کی ایک شکل بنا دے گی۔ ٹپیٹ کے بلیوز کو استعمال کرنے کے فیصلے کی سب سے اہم وجہ اس کی آسانی سے اور براہ راست بات چیت کرنے کی صلاحیت تھی۔ جب تک ٹپیٹ 1970 کے موسم بہار میں سمفنی کمپوز کرنے آئے، وہ فائنل کے لیے چار گانوں کا متن پہلے ہی لکھ چکے تھے۔ داس لیڈ وان ڈیر ایرڈے میں چینی نظموں کی ماہلر کی ترتیبات نے ٹپیٹ کے لیے ایک مثال کے طور پر کام کیا جس میں گانے کے متن کو سمفنی کی شکل میں بیان کیا گیا تھا: "میں نے اس طرح دھنوں کی منصوبہ بندی اور ترتیب دینا شروع کیا جس کی ایک شکل ہوگی-ایک انسان جو بے گناہی سے تجربے کی طرف بڑھ رہا ہے۔" سمفنی کے متن کو شلر کے اوڈ ٹو جوئے میں مجسم جذبات کے تنقیدی ردعمل کے طور پر وضع کیا گیا تھا: شلر کا انسان کے بھائی چارے کا پرجوش جشن ایک ایسی صدی میں ناقابل قبول تھا جس نے ہولوکاسٹ، گلگس اور ہیروشیما پر ایٹم بم گرائے تھے۔ ڈرامائی چوتھے گانے میں، لہذا، بیتھوون کی نائنتھ سمفنی کا تین بار اہم نکات پر حوالہ دیا گیا ہے اور اس کے پیغام کو کام کے متن اور موسیقی میں چیلنج کیا گیا ہے۔ ٹپیٹ کا بیتھوون کے ساتھ تصادم ٹکڑے کے آغاز سے ہی تجویز کیا گیا ہے، پہلی بار میں اچانک کورڈز بیتھوون کے اپنے سمفنی نمبر کے افتتاح کی یاد دلاتے ہیں۔ 3. مخطوطات دی تھرڈ سمفنی یقینی طور پر ٹپیٹ کے سب سے عجیب نظر آنے والے نسخوں میں سے ایک ہے، اور ان کے علامتی طرز عمل قریب سے معائنہ کے مستحق ہیں کیونکہ وہ ظاہر کرتے ہیں کہ کس طرح ان کے تصوراتی ڈیزائن اور اس کی فراہمی کے لیے درکار ساختیاتی حکمت عملیوں نے مطالبہ کیا کہ وہ آرکسٹرا کو مکمل طور پر دوبارہ تصور کریں، یہاں تک کہ ان کے اپنے دوبارہ تصور شدہ پوسٹ پریم آرکسٹرا جو ان کے کنسرٹو فار آرکسٹرا میں پایا گیا تھا۔ اس کام کا مخطوطہ برٹش لائبریری کے ٹپیٹ کلیکشن (ایڈ ایم ایس 61796-61798) میں ہے۔ نوٹ حوالہ جات بیرونی روابط گرامفون 1975 کا جائزہ مائیکل ٹپیٹ کی پہلی ریکارڈنگ کمپوزیشنز کی 1972 کی کمپوزیشن ٹپیٹ 3