So Sad
"سو سیڈ" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے جو ان کے 1974 کے البم ڈارک ہارس پر ریلیز ہوا تھا۔ ہیریسن نے اصل میں یہ گانا اپنے پچھلے البم 'لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ' کے لیے ریکارڈ کیا تھا، اس سے پہلے کہ وہ دس سال بعد کے گٹارسٹ اور گلوکار ایلون لی کو دیا جائے۔ لی نے اسے-"سو سیڈ (اس کی اپنی کوئی محبت نہیں)" کے طور پر-انجیل کے گلوکار میلون لیفیور کے ساتھ ان کے 1973 کے البم آن دی روڈ ٹو فریڈم کے لیے ریکارڈ کیا۔ مؤخر الذکر ریکارڈنگ میں ہیریسن کی شراکت شامل ہے اور اس نے ان کے اور لی کے درمیان کئی تعاون میں سے پہلا نشان لگایا۔ ہیریسن نے 1972 میں نیویارک میں پیٹی بوئڈ سے اپنی پہلی شادی کی ناکامی کے بارے میں "سو سیڈ" لکھنا شروع کیا۔ دھنوں میں موسم سرما کی ایک واضح تصویر پیش کی گئی ہے جو ان کی بیٹلز کی کمپوزیشن "ہیئر کمز دی سن" کی موسم بہار کی امید سے متصادم ہے۔ ہیریسن نے اپنی شادی اور ساتھی موسیقاروں رون ووڈ اور رنگو اسٹار کے ارد گرد رومانوی سازش کے دور میں اس گانے کا اپنا ورژن ریکارڈ کیا۔ مرکزی ریکارڈنگ سیشن ہیریسن اور بوئڈ کے گھر، فریر پارک میں نومبر 1973 میں ہوا، اس سے آٹھ ماہ قبل اس نے اسے ایرک کلاپٹن کے لیے چھوڑ دیا تھا۔ آواز، گٹار اور کی بورڈ پر ہیریسن کی وسیع شراکت کے علاوہ، ریکارڈنگ پر موجود موسیقاروں میں اسٹار، نکی ہاپکنز اور جم کیلٹنر شامل ہیں۔ کئی مبصرین نے "سو سیڈ" کو بصورت دیگر مایوس کن ڈارک ہارس البم کے اسٹینڈ آؤٹ ٹریک کے طور پر نمایاں کیا ہے۔ گمشدہ محبت کی تاریک عکاسی پر تبصرہ کرتے ہوئے مصنف سائمن لینگ نے گانے کو "[ہیریسن کے] کرشنا خواب کی عارضی موت" کے طور پر بیان کیا ہے، جو گلوکار کے اپنے روحانی عزم پر انسانی غم کے سامنے ہتھیار ڈالنے کی عکاسی کرتا ہے۔ پس منظر اور تحریک اپنی 1980 کی سوانح عمری، آئی، می، مائن میں، جارج ہیریسن یاد کرتے ہیں کہ انہوں نے 1972 میں نیویارک میں رہتے ہوئے "سو سیڈ" لکھنا شروع کیا تھا۔ اس نے مین ہیٹن کے پارک لین ہوٹل سے اسٹیشنری پر لکھی گئی کتاب میں اپنے اصل بول دوبارہ پیش کیے ہیں۔ ہیریسن اس دور کی نشاندہی اس وقت کرتے ہیں جب وہ اپنی پہلی بیوی پیٹی بوئڈ سے علیحدگی اختیار کر رہے تھے، حالانکہ یہ جوڑا جولائی 1974 تک باضابطہ طور پر الگ نہیں ہوا تھا، جب بوئڈ نے اسے ایرک کلاپٹن کے لیے چھوڑ دیا تھا۔ نیویارک میں مقیم صحافی اور ہیرسن کے دوست ال آرونووٹز نے بعد میں ان کی شادی کی ناکامی پر حیرت کا اظہار کرتے ہوئے کہا: "میں نے کبھی بریک اپ ہوتے نہیں دیکھا۔ ان کے ارد گرد سب کچھ جادوئی لگ رہا تھا۔" ہیریسن اور بوئڈ کی ملاقات 1964 میں بیٹلز کی فلم اے ہارڈ ڈےز نائٹ کے سیٹ پر ہوئی تھی اور دو سال بعد ان کی شادی ہوئی۔ تاہم، 1960 کی دہائی کے آخر تک، ہیریسن کی مراقبہ اور دیگر روحانی سرگرمیوں میں مصروف ہونے کی وجہ سے وہ الگ ہونے لگے تھے۔ اپنے شوہر کی توجہ دوبارہ حاصل کرنے کی کوشش میں، 1970 میں، بوئڈ نے کلاپٹن کے اس کے ساتھ دیرینہ جنون کا جواب دیا، صرف اس وقت اس کی پیش قدمی کو مسترد کرنے کے لیے۔ بچے کو حاملہ کرنے سے قاصر، اور ہیریسن کے گود لینے کے مخالف ہونے کی وجہ سے، بوئڈ نے مئی 1971 میں ایک فیشن ماڈل کے طور پر اپنا کیریئر دوبارہ شروع کیا، ایک ایسی سرگرمی جو ان کے روحانی عقائد سے متصادم تھی۔ ہیریسن کے سوانح نگار ایلیٹ ہنٹلی کے مطابق، شادی میں اختلاف کی پہلی عوامی علامات اگست 1972 میں سامنے آئیں۔ اس مہینے، ہیریسن نے گیری رائٹ سے ملنے کے لیے یورپ سے پرتگال تک اکیلے سفر کیا، جس نے بوئڈ کی غیر موجودگی کے بارے میں پریس کی قیاس آرائیوں کو روک کر "سفارت کار کا کردار ادا کیا"۔ مصنف ایان انگلیس نے "سو سیڈ" کو ہیریسن کی پہلی کمپوزیشن کے طور پر بیان کیا ہے جس میں "اپنی شادی کے خاتمے کو واضح طور پر بیان کیا گیا ہے"۔ اس گانے کا کاپی رائٹ نومبر 1973 میں ہیرسونگز کو "سو سیڈ (اس کی اپنی کوئی محبت نہیں)" کے طور پر دیا گیا تھا، یہ ایک عنوان ہے جو ایورلی برادرز کی ہٹ "سو سیڈ (ٹو واچ گڈ لو گو بیڈ)" کو یاد کرتا ہے۔ اپنے گانے "سو سیڈ" کے ساتھ، ہیریسن کے 1974 کے البم ڈارک ہارس میں ایورلی برادرز کے "بائی بائی، لو" کا ایک ورژن شامل تھا، جس کے بول انہوں نے کلاپٹن کے ساتھ بوئڈ کے بھاگنے کو طنزیہ انداز میں مخاطب کرنے کے لیے تبدیل کر دیے تھے۔ "بائی بائی، لو" کی اس نئی تخلیق کے پیچھے محرک پر الجھن کا اظہار کرتے ہوئے، انگلیس "سو سیڈ" کو ہیریسن کے گہرے احساس نقصان کی عکاسی کے طور پر دیکھتے ہیں جو ہیریسن نے حقیقی طور پر محسوس کیا تھا۔ جوڑے کے مشترکہ تجربات کی گہرائی کی دیگر مثالوں میں، انگلس نے بیٹل مینیا کے عروج پر ہیریسن کے ساتھی کے طور پر بوئڈ کے کردار، ہندوستانی روحانیت کو ان کا مشترکہ گلے لگانے، اور ایک سولو آرٹسٹ کے طور پر ان کے ابھرنے کے دوران ان کی موجودگی کا حوالہ دیا۔ کمپوزیشن "سو سیڈ" پورے 4/4 وقت میں ہوتی ہے، جبکہ اس کی میوزیکل کلید آیات میں سی میجر سے کورسز پر ڈی میجر میں بدل جاتی ہے۔ گانا ایک اترتے ہوئے، آٹھ بار والے ساز کے گزرنے کے ساتھ کھلتا اور بند ہوتا ہے۔ ان دو حصوں کے درمیان، یہ آیت اور کورس کے تین امتزاج پر مشتمل ہے۔ اگرچہ کلاپٹن نے 1970 میں بوئڈ کے تعاقب کے بارے میں ہیریسن کے "گھڑ سوار" رویے پر تبصرہ کیا ہے، اور بوئڈ نے اپنے شوہر کے رویے کو "سرد اور لاتعلق" قرار دیا ہے، لیکن یہ گانا ان کے تعلقات کی ناکامی پر ان کی مایوسی کو ظاہر کرتا ہے۔ اپنی دھنوں میں، ہیریسن اپنے آخری دور کے بیٹلز کی کمپوزیشن "آل تھنگز مسٹ پاس" اور "ہیئر کمز دی سن" کی موسمی تھیم والی منظر کشی پر نظر ڈالتے ہیں۔ اگرچہ مؤخر الذکر گانا امید اور احیاء کا اظہار کرتا ہے، تاہم، "سو سیڈ" سردیوں کے آغاز کی عکاسی کرتا ہے اور مصنف سائمن لینگ کی وضاحت میں، "امید کی جگہ تھکاوٹ، دھوپ کی جگہ تاریکی"۔ مصنف بروس اسپائزر لکھتے ہیں کہ صرف افتتاحی لائنیں-"اب سردی آ گئی ہے/سورج گرہن/جس نے کچھ وقت کے لیے میری محبت کو روشن کیا ہے"-"[ہیریسن کی] ترقی پذیر 'ہیئر کمز دی سن' کے مخالف جذبات کو جنم دیتی ہیں۔" گانے کے دوران پہلے اور تیسرے شخص کے درمیان گلوکار کا نقطہ نظر بدل جاتا ہے۔ کورسز کے آغاز میں، ہیریسن خود کو ایک مرکزی کردار کے طور پر بیان کرتا ہے جو "بہت تنہا محسوس کرتا ہے/جس میں اس کی اپنی کوئی محبت نہیں ہے"۔ یہ الفاظ ایک تانے بانے کی ترتیب کے ساتھ ہوتے ہیں-جس میں ڈی میجر، ڈی آگمینٹڈ، ڈی 6 اور ای 7 شامل ہوتے ہیں-جس پر راگ چڑھتا ہے، جس سے موسیقی کا تناؤ پیدا ہوتا ہے۔ اس کے بعد آنے والی بازگشت "بہت اداس/بہت برا" کے بار بار جملے کے ساتھ لینگ کی اصطلاح "کیتھارٹک ریلیز" فراہم کرتی ہے۔ جب کہ وہ پورے گانے میں غم کا اظہار کرتا ہے، ہیریسن تعلقات کے خاتمے کی وجوہات کی تفصیل سے گریز کرتا ہے۔ دوسری آیت میں، وہ "صرف وہاں ہونے کے مسئلے" کے بارے میں گاتا ہے-ایک ایسی سطر جسے عالم دین ڈیل ایلیسن ہیریسن کے فلسفیانہ نقطہ نظر کے مرکزی طور پر بیان کرتے ہیں، جس میں انسانی وجود کے معمولی پہلوؤں سے بالاتر ہونے کی کوشش کی حمایت کی گئی ہے۔ مصنف جوشوا گرین نے "سو سیڈ" کو ایک گانے کے طور پر بیان کیا ہے جو "سرد ہواؤں، گمشدہ محبت، اور ترک کیے گئے خوابوں" کے بارے میں بتاتا ہے۔ آخری آیت میں، ہیریسن اپنے پریمی پر زور دیتا ہے کہ وہ کسی ایسے شخص کو "دن کی صبح" دے جو ان کے مشترکہ خواب کو دوبارہ زندہ کر سکے۔ انہوں نے ایک گیت کے ساتھ اختتام کیا جسے انگلیس گلوکار کے نقصان کے احساسات کے انکشاف میں دل دہلا دینے والا سمجھتے ہیں: "ہارس ریکارڈنگ کی ایک نئی تاریخ بنانے میں بہت دیر ہو چکی ہے۔ لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ سیشنز ہیریسن نے ابتدائی طور پر" سو سیڈ "فار لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ (1973) ریکارڈ کیا، جو ان کا سب سے زیادہ واضح مذہبی البم تھا، لیکن اس ریلیز میں ٹریک شامل نہیں کیا گیا تھا۔ ریکارڈنگ سیشن اکتوبر 1972 اور فروری 1973 کے درمیان لندن کے بیٹلز ایپل اسٹوڈیوز اور ہینلی آن تھیمز میں ہیریسن کے ہوم اسٹوڈیو، ایف پی ایس شاٹ میں ہوئے۔ سیشنز میں موجود اہلکاروں میں ہیریسن، کی بورڈ پلیئرز رائٹ اور نکی ہاپکنز، ڈرمرز رنگو اسٹار اور جم کیلٹنر، اور باس پلیئر کلاز وورمن تھے-جن میں سے بہت سے بعد میں ہیریسن کے گانے کے آفیشل ورژن پر کھیلے گئے۔ میٹریل ورلڈ سیشنز کی دیگر غیر ریلیز شدہ ریکارڈنگز میں، ہیریسن اور اسٹار نے دسمبر 1972 میں اپنی مشترکہ کمپوزیشن "فوٹوگراف" کا ایک ورژن ٹیپ کیا۔ گمشدہ محبت کے بارے میں ایک اور گانا، "فوٹوگراف" ایک ناکام رومانوی کی اسی طرح کی تاریک تصویر پیش کرتا ہے، جس میں "سو سیڈ" تھیم کے ساتھ شیئر کیا گیا ہے کہ دونوں مرکزی کرداروں کے درمیان دوبارہ ملنے کا کوئی امکان طویل عرصے سے گزر چکا ہے۔ ایلون لی اور مائلون لیفیور ورژن ہیریسن کی دوستی ٹین ایئرز آفٹر فرنٹ مین ایلون لی سے اس وقت ہوئی جب دونوں گٹارسٹ ہینلی کے رو بارج پب میں ملے۔ یہ سن کر کہ لی امریکی گسپیل گلوکار میلون لیفیور کے ساتھ ایک سولو البم ریکارڈ کر رہے ہیں، ہیریسن نے انہیں "سو سیڈ" کی پیشکش کی، جسے انہوں نے اگست 1973 میں ایک ساتھ ریکارڈ کیا۔ سیشن میں ڈرمر مک فلیٹ ووڈ بھی کھیل رہے تھے، جن کی شادی اس وقت بوئڈ کی بہن جینی سے ہوئی تھی، اور فیسس گٹارسٹ رون ووڈ۔ دس سال بعد کے سوانح نگار ہرب اسٹیہر کے مطابق، لی، ہیریسن اور ووڈ انگریزی راک موسیقاروں کے "ٹیمز ویلی گینگ" کا حصہ تھے، جو ہینلی میں ہیریسن کے فریر پارک اسٹیٹ کے قریب ووڈکوٹ میں لی کے ہک اینڈ مینور پراپرٹی میں باقاعدگی سے ملتے تھے۔ عنوان میں "اس کی اپنی کوئی محبت نہیں" کو شامل کرنے کے ساتھ ساتھ، "سو سیڈ" کا لی-لیفیور ورژن ہیریسن کے موڈ سے مختلف ہے۔ ہیریسن کے ڈوبرو حصے کے ساتھ کنٹری اسٹائل میں پرفارم کیا گیا، ریکارڈنگ گانے کے "دل دہلا دینے والے پہلوؤں" کو اجاگر کرتی ہے، لینگ کے مطابق، جو اسے "جولین" اور دیگر کنٹری ٹیرجرکرز سے تشبیہ دیتے ہیں۔ لی اور ہیریسن کے درمیان کئی مزید تعاون کے درمیان، لی نے اسپلنٹر کے پہلے البم میں مہمان کی حیثیت سے شرکت کی، جسے ہیریسن اپنے نئے ڈارک ہارس ریکارڈ لیبل کے لیے تیار کر رہے تھے۔ اس کے علاوہ، لی نے ووڈ کے ساتھ مل کر ہیریسن کے ڈارک ہارس ٹریک "ڈنگ ڈونگ، ڈنگ ڈونگ" پر کھیلا۔ یہ گانا نومبر 1973 میں لی اور لیفیور کے آن دی روڈ ٹو فریڈم البم پر جاری کیا گیا تھا، اور اگلے مہینے ایک سنگل کے اے سائیڈ کے طور پر۔ البم کو تنقیدی طور پر خوب پذیرائی ملی، اور بل بورڈ نے 22 دسمبر 1973 کے ہفتے کے لیے اپنے تجویز کردہ سنگلز میں "سو سیڈ" کو شامل کیا۔ رولنگ اسٹون میں لکھتے ہوئے، بڈ سکوپا نے ٹریک کو ووڈ کے کمپوزڈ "لیٹ ایم سی واٹ دی ول" کے ساتھ "دو غیر اصل [جو] خوبصورت ہیں" کے طور پر جوڑا بنایا، انہوں نے مزید کہا: "جارج ہیریسن کا" سو سیڈ (نو لو آف ہیز اون) "مجھے ان کے بہترین گانوں میں سے ایک لگتا ہے۔" ڈارک ہارس ریکارڈنگ "سو سیڈ" ہیریسن کے لکھے ہوئے اور ڈارک ہارس کے لیے ریکارڈ کیے گئے گانوں میں سب سے قدیم تھا، جس کے سیشن نومبر 1973 میں شروع ہوئے تھے۔ مصنف پیٹر ڈوگیٹ نے بیان کیا ہے کہ اس وقت تک فریر پارک "بدکاری کی سازشوں کی پناہ گاہ" بن چکا تھا، ہیریسن کا بیٹلز کے اپنے سابق بینڈ میٹ رنگو اسٹار کی بیوی مورین سٹارکی کے ساتھ تعلق تھا۔ یہ دلکشی ہیرسن اور ووڈس کے درمیان بیوی کے تبادلے کے ایک واقعہ کے بعد ہوئی، جب ووڈ نے بہاماس میں بوئڈ کے ساتھ ایک مختصر تعلق کا آغاز کیا جب ہیریسن نے ووڈ کی بیوی کریسی کے ساتھ Portugal.Wood، صفحہ 147 میں چھٹیاں منائیں۔ اس سال کے آخر میں، ہیریسن کی شادی میں مسائل کی افواہیں ہیری، صفحہ 75 پر پھیل گئیں۔ جب ووڈ نے برطانوی پریس کو اعلان کیا کہ "پیٹی کے ساتھ میرا رومانس یقینی طور پر جاری ہے"۔ "سو سیڈ" کا بنیادی ٹریک ایف پی ایس شاٹ میں فل میکڈونلڈ کے ساتھ ریکارڈنگ انجینئر کے طور پر ٹیپ کیا گیا تھا۔ ہیریسن کے علاوہ، موسیقاروں میں ہاپکنز (پیانو پر) اور اسٹار اور کیلٹنر (ڈھول پر) شامل تھے۔ ایک عصری انٹرویو میں اسٹار کے تبصروں کے مطابق، سیشن نومبر 1973 میں ہوا۔ اگلے سال ایک پریس کانفرنس میں اس تاریخ کی تصدیق کرتے ہوئے، ہیریسن نے کہا کہ وورمن نے باس پر بھی حصہ لیا۔ باس کے حصے کو بعد میں ولی ویکس نے اوور ڈب کیا، جن سے ہیریسن کی پہلی ملاقات جولائی 1974 میں ہوئی۔ 443، 444۔ جب وہ دونوں ووڈ کے پہلے سولو البم پر کام کر رہے تھے، مجھے میرا اپنا البم مل گیا ہے Do.Leng، پی پی۔ 156-57۔ ہیریسن نے گانے پر مختلف قسم کے آلات بجائے۔ "گٹار اور دیگر چیزوں" کے طور پر منسوب، ان میں 12 تار والے صوتی گٹار، برقی پیانو اور سلائیڈ گٹار کے حصے شامل ہیں۔ ان کے دیگر وعدوں کی وجہ سے، جس میں ڈارک ہارس ریکارڈز قائم کرنا اور ان کے اور روی شنکر کے مشترکہ شمالی امریکہ کے دورے، ہنٹلی، پی پی کا اہتمام کرنا شامل تھا۔ 105-08۔ ہیریسن کو اکتوبر 1974 میں لاس اینجلس میں "سو سیڈ" جیسے گانے مکمل کرنے پڑے۔ وہاں، ریکارڈنگ اور ٹور ریہرسل کے امتزاج نے ان کی آواز کو پیچھے چھوڑ دیا، جس کی وجہ سے وہ لیرنجائٹس، میٹ سنو، "جارج ہیریسن: کوئٹ اسٹورم"، موجو، نومبر 2014، صفحہ 72 میں مبتلا ہو گئے۔ جس نے ڈارک ہارس پر اور اس کے بعد کے tour.Leng، پی پی کے دوران ان کی صوتی پرفارمنس کو متاثر کیا۔ 159، 166، 169۔ اس بات کو برباد کرتے ہوئے کہ ڈارک ہارس نے ہیریسن کی تکلیف کو "عوامی ریکارڈ کا معاملہ" بنا دیا، مصنفین چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر کا خیال ہے کہ البم کے ٹائٹل ٹریک کی طرح "سو سیڈ" کے موضوع نے گانے کے اس زیادہ اذیت ناک انداز کو مدعو کیا۔ مکمل ریکارڈنگ کے بارے میں اپنی تفصیل میں، لینگ گانے کو ایک "تکلیف دہ تصادم، ایلون لی کے مقابلے میں کہیں زیادہ وحشیانہ معاملہ" کے طور پر دیکھتے ہیں، جس کی وجہ موسیقی کا انتظام اور ہیریسن کی آواز سے قائم "تکلیف دہ موڈ" ہے۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ "ویپنگ سلائیڈ گٹار ریفس" ایک میوزیکل کیتھرسس میں حصہ ڈالتے ہیں جو لینن کے ابتدائی تھراپی سے متاثر پلاسٹک اونو بینڈ البم کو یاد کرتا ہے۔ ریلیز اور استقبالیہ ایپل ریکارڈز نے دسمبر 1974 میں ڈارک ہارس جاری کیا، جس میں "سو سیڈ" کو ایل پی کے ایک طرف تیسرے ٹریک کے طور پر ترتیب دیا گیا۔ یہ ہیریسن کی پریشان کن ذاتی زندگی کی تفصیل بیان کرنے والے تین سوانح عمری کے گانوں میں سے دوسرے کے طور پر نمودار ہوا، اس سے پہلے "سمپلی شیڈی"، میوزک انڈسٹری میں ان کے زوال کا بیان، انگلیس، صفحہ 44۔ اور اس کے بعد "بائی بائی، لو"۔ اکتوبر میں اپنی پری ٹور پریس کانفرنس کے دوران، ہیریسن نے البم کا موازنہ ٹیلی ویژن سوپ اوپیرا پیٹن پلیس سے کیا۔ انہوں نے بوئڈ اور کلاپٹن کے لیے بھی اپنی خوشی کا اظہار کرتے ہوئے کہا: "ایرک کلاپٹن برسوں سے ایک قریبی دوست رہا ہے۔ میں چاہتا ہوں کہ وہ کسی منشیات کے بجائے اس کے ساتھ رہے۔" ہیریسن-شنکر شمالی امریکہ کے دورے کی طرح، ڈارک ہارس کو موسیقی کے ناقدین کی طرف سے بنیادی طور پر ناموافق جائزے ملے، جن میں سے بہت سے لوگوں نے ہیریسن کی اس کی گھٹیا گلوکاری اور tour.Woffinden، پی پی پر سرمایہ کاری کرنے کے لیے ریکارڈنگ میں جلدی کرنے کی مذمت کی۔ 83-85۔ رولنگ اسٹون کے لیے ان کی انتہائی ناگوار تنقید میں، لینگ، پی پی۔ 174، 175۔ جم ملر نے "سو سیڈ" کو "البم کے چند گونجنے والے لمحات میں سے ایک" اور ایک ایسا گانا سمجھا جو ہیریسن کی ذہنی حالت کے بارے میں "شاید سچ بتاتا ہے"، "بائی، بائی لو" کے برعکس، جسے انہوں نے "ایک بیمار آدمی کا مذاق کا خیال" پایا۔ جم ملر، جارج ہیریسن ڈارک ہارس، رولنگ اسٹون، 13 فروری 1975 (آرکائیو شدہ ورژن 31 جنوری 2014 کو بازیافت کیا گیا)۔ این ایم ای کے باب ووفنڈن نے "سو سیڈ" کو ایک سادہ، خود رحم کرنے والا نمبر قرار دیا، جو غیر اصلی اور بے جان دونوں ہے، جس کی آواز ایک بار پھر شاندار اور غیر فطری لگتی ہے۔ " ووفنڈن نے مزید کہا: "جب کوئی گاتا ہے 'جب اس کی یادداشت دوڑتی ہے/بہت رفتار اور بڑی جلد بازی کے ساتھ'، تو آپ کو صرف اتنا معلوم ہوتا ہے کہ نغمہ نگار لرز رہا ہے اور قطاریں بھر رہا ہے۔" سرکس ریوز میگزین میں لکھتے ہوئے، مائیکل گروس نے ٹریک کو "پرتعیش" قرار دیا، گٹار کے تعارف کے ساتھ جو "تنہائی کی غربت کی بات کرتا ہے"۔ بل بورڈز کے جائزہ لینے والے نے کہا کہ البم "ایک بہترین البم" تھا اور اس نے "سو سیڈ" کو اس کے "بہترین کٹ" میں سب سے پہلے درج کیا۔ اپنی 1977 کی کتاب بیٹلس فارایور میں، نکولس شیفنر نے اسی طرح ٹریک کو ڈارک ہارس کی ایک خاص بات کے طور پر شناخت کیا، انہوں نے مزید کہا کہ افتتاحی گٹار کولیج کا اثر "دلکش سننے" کے لیے بنایا گیا ہے۔ پچھلی تشخیص اور میراث سائمن لینگ "سو سیڈ" کو "ہیئر کمز دی سن" کا مخالف سمجھتے ہیں، جو "جارج کے کرشنا خواب کی عارضی موت" کو نشان زد کرتا ہے کیونکہ روحانی یقین "علیحدگی کے انسانی درد" کے خلاف ناکافی ثابت ہوتا ہے۔ وہ اس بات پر تبصرہ کرتے ہیں کہ کس طرح ڈارک ہارس ورژن "ریلیز ہونے پر اسے حقارت کا نشانہ بنایا گیا تھا"، پھر بھی لی اور لیفیور کی "سو سیڈ" کی ریکارڈنگ ایک سال پہلے ایک بھی تنقیدی طنز کے لائق نہیں تھی۔ لینگ کے مطابق، یہ تضاد "1974 میں جارج ہیریسن ہونے کی مشکل کو ظاہر کرتا ہے"۔ اپنے سولو بیٹلس کمپینڈیم میں لکھتے ہوئے، چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر ریکارڈنگ کو ڈارک ہارس پر "زیادہ متاثر کن دھنوں میں سے ایک" کے طور پر دیکھتے ہیں، انہوں نے مزید کہا کہ ہیریسن کا "12 تاروں والا گٹار کا کام خاص طور پر حیرت انگیز ہے"۔ آل میوزک کے رچرڈ گینیل نے "سو سیڈ" کو ڈارک ہارس پر دو "اے ایم جی ٹریک چنوں" میں سے ایک کے طور پر نامزد کیا ہے۔ میوزک ویب سائٹ سمتھنگ ایلس! کے لیے لکھتے ہوئے، نک ڈیریسو نے یہ گانا ہیریسن کی ایپل ریکارڈز ڈسکوگرافی کے "پانچ اکثر بھولے ہوئے جواہرات" میں شامل کیا ہے، اور اس کے "ایلیجیک ٹون" کو نوٹ کیا ہے، جو کہ لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ کی طرح ہے۔ 2002 میں گولڈ مائن میگزین کے لیے ہیریسن کے کیریئر کا جائزہ لیتے ہوئے، ڈیو تھامسن نے "سو سیڈ" کو طویل لیکن "کلاسک ہیریسن" قرار دیا۔ نیوزی لینڈ ہیرالڈ کے صحافی گراہم ریڈ نے ڈارک ہارس کو "سلوپی اور سلیپ ڈیش البم" کے طور پر مسترد کرتے ہوئے مزید کہا: "لیکن ہمیشہ کی طرح وہ ایک خوبصورت راگ تیار کر سکتے تھے۔ سو سیڈ شاید اسے اچھی آواز میں نہ پائے لیکن آپ وہاں ایک عمدہ گانا سن سکتے ہیں جب وہ اپنی اندرونی تنہائی کو تلاش کرتا ہے۔ "ونٹیج راک کے لیے لکھتے ہوئے، شان پیری نے ٹریک کو" سخت دل دہلا دینے والا "اور ایک ایسا گانا قرار دیا ہے جو" سادہ اور مخلص خوبصورتی کے ذائقہ سے بھر جاتا ہے "۔ آن دی روڈ ٹو فریڈم کے 2003 کے دوبارہ اجرا کے لیے اپنے لائنر نوٹ کے مضمون میں، کرس ویلچ نے نومبر 2001 میں ہیریسن کی موت پر لی کے غم کا حوالہ دیتے ہوئے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "سو سیڈ" ایک ایسے البم کا حصہ ہے جو راک این رول تفریح اور آزادی کے لاپرواہ دنوں کو یاد کرتا ہے۔ فیئرپورٹ کنونشن کے سابق رکن آئن میتھیوز نے اپنی 1993 کی تالیف یتیموں اور آؤٹ کاسٹ، جلد پر گانے کا سرورق جاری کیا۔ 1. 2011 میں، میتھیوز کا ورژن ملٹی آرٹسٹ ہیریسن انکورڈ سی ڈی پر نمودار ہوا، جس میں موجو کی ایک خصوصیت کے ساتھ مارٹن سکورسی کی دستاویزی فلم جارج ہیریسن: لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ کی ریلیز کے ساتھ منسلک تھا۔ پرسنل ایلون لی اور میلون لیفیور ورژن کریڈٹس 2003 کے آن دی روڈ ٹو فریڈم کے دوبارہ اجرا میں ان لوگوں سے اخذ کیے گئے ہیں: میلون لیفیور-لیڈ اور ہم آہنگی والی آوازیں ایلون لی-صوتی گٹار، پس پردہ آواز جارج ہیریسن (بطور "ہری جارجسن")-صوتی گٹار، ڈوبرو، باس، ہم آہنگی والی آواز رون ووڈ-12 تاروں والے صوتی گٹار مک فلیٹ ووڈ-ڈرم جارج ہیریسن ورژن کریڈٹس جو ڈارک ہارس کے 2014 کے دوبارہ اجرا میں ان سے اخذ کیے گئے ہیں: جارج ہیریسن-آواز، 12 تار والے صوتی گٹار، الیکٹرک گٹار، الیکٹرک پیانو، سلائیڈ گٹار، پس پردہ آواز نکی ہاپکنز-پیانو رنگو اسٹار-ڈرم جم کیلٹنر-ڈرم ولی ویک-باس نوٹس حوالہ جات کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ پیٹی بوئڈ (پینی جونور کے ساتھ)، ونڈر فل ٹوڈے: دی آٹو بائیوگرافی، ہیڈ لائن ریویو (لندن، 2007 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ پیٹر ڈوگیٹ، یو نیور گیو می یور منی: دی بیٹلس آفٹر دی بریک اپ، اٹ بکس (نیویارک، نیویارک، 2011 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 [1980] ؛)۔ بل ہیری، دی جارج ہیریسن انسائیکلوپیڈیا، ورجن بکس (لندن، 2003 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ ایشلے کاہن (ایڈ۔ )، جارج ہیریسن پر جارج ہیریسن: انٹرویوز اینڈ انکاؤنٹرز، شکاگو ریویو پریس (شکاگو، آئی ایل، 2020 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ کرس او ڈیل (کیتھرین کیچم کے ساتھ)، مس او ڈیل: مائی ہارڈ ڈےز اینڈ لانگ نائٹس ود دی بیٹلس، دی اسٹونز، باب ڈیلن، ایرک کلاپٹن، اینڈ دی ویمن دی لیوڈ، ٹچ اسٹون (نیویارک، نیویارک، 2009 ؛)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ پیٹریشیا رومانوسکی اور ہولی جارج وارن (ایڈز)، دی نیو رولنگ اسٹون انسائیکلوپیڈیا آف راک اینڈ رول، فائر سائیڈ/رولنگ اسٹون پریس (نیویارک، نیو یارک، 1995 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ میٹ سنو، دی بیٹلس سولو: دی السٹریٹڈ کرانیکلز آف جان، پال، جارج، اینڈ رنگو آفٹر دی بیٹلس (جلد 3: جارج)، ریس پوائنٹ پبلشنگ (نیویارک، نیویارک، 2013 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ باب ووفنڈن، دی بیٹلس اپارٹ، پروٹیئس (لندن، 1981 ؛)۔ رونی ووڈ، رونی، میک ملن (سڈنی، این ایس ڈبلیو، 2007 ؛)۔ 1973 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کی تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ ہیرسونگ کے ذریعہ شائع کردہ موسیقی