Léal Souvenir
لیال سووینیر (جسے ٹیموتھیس یا پورٹریٹ آف اے مین بھی کہا جاتا ہے) ایک چھوٹا سا آئل آن اوک پینل پورٹریٹ ہے جو ابتدائی نیدرلینڈ کے مصور جان وان آئک نے 1432 میں بنایا تھا۔ بیٹھنے والے کی شناخت نہیں کی گئی ہے، لیکن اس کی انتہائی انفرادی خصوصیات شمالی نشاۃ ثانیہ کی تصویر کشی میں اس وقت کے عام فرضی آئیڈیل کے بجائے ایک تاریخی شخص کی نشاندہی کرتی ہیں۔ اس کا ہلکا سا اور غیر معمولی دھڑ چہرے کے نفیس تاثرات سے متصادم ہے۔ اس کی خصوصیات کو "سادہ اور دیہاتی"، پھر بھی فکر مند اور اندرونی نظر کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ ایرون پانوفسکی سمیت متعدد آرٹ مورخین نے ان کے اظہار میں ماتم کا پتہ لگایا ہے۔ سیٹر بظاہر اتنا اہم تھا کہ وہ برگنڈین ڈیوک فلپ دی گڈز سرکل کا ایک رکن تھا جسے اس کے درباری مصور نے اس کی تصویر کشی کی تھی۔ یہ شخص پینٹ شدہ نوشتہ جات کے تین سیٹوں کے ساتھ ایک نقل پیراپیٹ کے سامنے بیٹھا ہے، ہر ایک ایسا لگتا ہے جیسے پتھر میں تراشا ہوا یا کھرچا ہوا ہو۔ وان آئک کے پاس کلاسیکی یونانی یا لاطینی کا مکمل اختیار نہیں تھا اور اس نے غلطیاں کیں، اس لیے جدید اسکالرز کی ریڈنگ مختلف ہوتی ہے۔ پہلا نوشتہ یونانی زبان میں ہے اور ایسا لگتا ہے کہ اس کی ہجے "TYΜ.ωΘΕΟϹ" ہے، جس کی تسلی بخش تشریح نہیں کی گئی ہے لیکن کچھ لوگوں نے اس کام کا عنوان تیمتھیس رکھا ہے۔ بیچ میں فرانسیسی زبان میں "لیال سووینیر" ("وفادار یادداشت") لکھا ہوا ہے اور اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ یہ تصویر بعد از مرگ کی یاد میں ہے۔ تیسرا وین آئک کے دستخط اور پھانسی کی تاریخ کو ریکارڈ کرتا ہے۔ 19 ویں صدی کے آرٹ مورخ ہپولیٹ فیرنز-گیورٹ نے "TYΜ.ωΘΕΟC" کے حرف کی شناخت یونانی موسیقار میلیٹس کے تیمتھیس سے کی۔ پانوفسکی نے تیمتھیس نام کے دوسرے یونانیوں کو ختم کرتے ہوئے یہی نتیجہ اخذ کیا۔ وہ مذہبی یا فوجی پس منظر کے تھے، وہ پیشے جو بیٹھنے والے کے شہری لباس سے میل نہیں کھاتے تھے۔ پانوفسکی کا خیال تھا کہ یہ شخص شاید فلپ کے دربار میں ایک اعلی درجے کا موسیقار تھا، ممکنہ طور پر گیلز بنچوئس۔ مزید حالیہ تحقیق نوشتہ جات میں سے ایک میں قانونی الفاظ پر مرکوز ہے، جس سے کچھ لوگوں کو پتہ چلتا ہے کہ وہ کسی نہ کسی طرح قانونی پیشے سے منسلک تھا، یا فلپ دی گڈ کا ملازم تھا۔ پینل کو 1857 میں نیشنل گیلری، لندن نے حاصل کیا تھا، جہاں یہ مستقل نمائش کے لیے موجود ہے۔ لیال سووینیر قرون وسطی کے یورپی فن میں سیکولر تصویر کشی کی قدیم ترین زندہ بچ جانے والی مثالوں میں سے ایک ہے اور قدیم ترین موجودہ یک جہتی نمائندگی میں سے ایک ہے۔ یہ اس کی حقیقت پسندی اور انسان کی روزمرہ کی ظاہری شکل کی تفصیلات کے شدید مشاہدے سے ظاہر ہوتا ہے۔ وان آئک نے ابتدائی نشاۃ ثانیہ کی روایت میں کام کیا اور آئل پینٹ میں ہیرا پھیری کا آغاز کیا۔ تیل ہموار شفاف سطحوں کی اجازت دیتا ہے، جس کو موٹائی کی ایک حد تک لگایا جا سکتا ہے اور گیلے ہونے کے دوران اس میں ہیرا پھیری کی جا سکتی تھی، جس نے مصوروں کی پچھلی نسلوں کے لیے دستیاب تفصیلات سے کہیں زیادہ باریک تفصیلات کی اجازت دی۔ پیرپیٹ تصویر پر حاوی ہے، اور اس کا سر اس کے اوپری جسم کے مقابلے میں بڑا لگتا ہے۔ کچھ آرٹ مورخین قیاس کرتے ہیں کہ یہ وین آئک کی اس وقت کی ناتجربہ کاری کا نتیجہ ہے۔ یہ صرف ان کی دوسری مشہور تصویر تھی۔ میس قیاس آرائی کرتے ہیں کہ وین آئک کو "اپنی حیرت انگیز خوبی میں ملوث ہو کر مجموعی طور پر [ڈیزائن] پر کنٹرول حاصل ہو سکتا ہے۔" پیراپیٹ سڑا ہوا پیراپیٹ وین آئک کو پتھر کی چھلنی اور داغ کی نقل کرنے میں اپنی مہارت کا مظاہرہ کرنے کی اجازت دیتا ہے، اور کلاسیکی رومن جنازے کے فن، خاص طور پر پتھر کی یادگاروں کے اثر کو ظاہر کرتا ہے۔ پیراپیٹ کام کو کشش ثقل، چپس اور دراڑیں دیتا ہے جو قابل احترام کا احساس دلاتا ہے، یا، آرٹ مورخ الزبتھ ڈیننس کے مطابق، "زندگی کی کمزوری یا خود میموری" کا احساس ہے۔ پورٹریٹ آدمی ایک غیر متعین تنگ جگہ کے اندر پوزیشن میں ہے اور ایک فلیٹ سیاہ پس منظر کے خلاف سیٹ کیا گیا ہے۔ عام طور پر وین آئک کے لیے، دھڑ کے سلسلے میں سر بڑا ہوتا ہے۔ وہ عام طور پر برگنڈین انداز میں ملبوس ہوتا ہے، جس میں سرخ لباس اور سبز اون کا چپرون ہوتا ہے جس کے ساتھ آگے لٹکنے والا بورلیٹ اور کارنٹ ہوتا ہے۔ ہیڈ ڈریس کو کھال سے تراشا جاتا ہے، دو بٹنوں سے باندھ دیا جاتا ہے، اور پیراپیٹ تک پھیلا ہوا ہوتا ہے۔ ہو سکتا ہے کہ اس کا دایاں ہاتھ کارنیٹ کے سرے کو پکڑ رہا ہو۔ نہ تو اس کے سر کی شکل اور نہ ہی اس کے چہرے کی خصوصیات عصری معیاری اقسام سے مطابقت رکھتی ہیں، مثالی خوبصورتی کے اصولوں کی تو بات ہی چھوڑ دیں۔ بیٹھنے والا گنجا دکھائی دیتا ہے، حالانکہ اس میں سفید بالوں کے کچھ دھندلے نشانات ہیں، جس کی وجہ سے ایرون پنوفسکی یہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں کہ اس کا "چہرہ اتنا ہی 'نورڈک' ہے جتنا کہ اس کا لباس برگنڈین ہے"۔ اگرچہ اس کے پاس نہ تو ابرو ہیں اور نہ ہی پرالی، اس کے پاس پلکیں ہیں جن کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ انہیں 19 ویں صدی کے بحالی کار نے شامل کیا تھا۔ وان آئک کا آدمی کے تنگ کندھوں، پیچھا کیے ہوئے ہونٹوں اور پتلی ابرو کا ٹھنڈا مشاہدہ اس کی نیلی آنکھوں پر نمی کی تفصیل تک پھیلا ہوا ہے۔ روجیئر وین ڈیر ویڈن کے برعکس، جس نے اپنے ماڈلز کی انگلیوں کی پیش کش میں تفصیل پر خاص طور پر گہری توجہ دی، وین آئک کے ہاتھ اکثر بعد میں سوچنے کی چیز ہوتے تھے۔ وہ عام طور پر پیش کیے جاتے ہیں، زیادہ تفصیل پر مشتمل نہیں ہوتے ہیں اور بعد میں ورکشاپ کا اضافہ ہو سکتا ہے۔ پھر بھی وہ ان کے 1435 کے پورٹریٹ آف بودوئن ڈی لینوی میں موجود لوگوں سے بہت ملتے جلتے ہیں۔ اس شخص کے پاس ایک طومار ہوتا ہے جو قانونی دستاویز، خط یا پمفلٹ ہو سکتا ہے۔ اس کی ابتدائی تصویروں میں، وین آئک کے بیٹھنے والوں کو اکثر اپنے پیشے کی نشاندہی کرنے والی اشیاء تھامے دکھایا جاتا ہے۔ اس طومار میں غیر قانونی تحریر کی چھ لائنیں ہیں۔ مخففات زیادہ نمایاں ہیں اور لاطینی زبان میں دکھائی دیتے ہیں، لیکن مقامی زبان میں ہو سکتے ہیں۔ روشنی بائیں طرف سے گرتی ہے، آدمی کے چہرے کی طرف سایہ کے نشانات چھوڑتی ہے، یہ آلہ عام طور پر وین آئک کی ابتدائی تصویروں میں پایا جاتا ہے۔ وہ جوان ہے، اور اس کے چہرے پر ایک نرم گوشت ہے جو اتلی منحنی خطوط اور بہتے ہوئے، ہم آہنگ برش اسٹروک کے ذریعے حاصل کیا جاتا ہے، جو ایک پرسکون، گرم، اور کھلی شخصیت کی ظاہری شکل دیتا ہے، جسے میس تقریبا "ریمبرینڈٹیسک گرم جوشی اور ہمدردی" کو جنم دیتا ہے۔ بیٹھنے والا خوبصورت نہیں ہے۔ اس کا چہرہ چپٹا ہے، اس کی ناک جڑی ہوئی لیکن نکیلی ہے، اور گالوں کی نمایاں ہڈیاں ہیں جن کا تعلق پانوفسکی کے مطابق "فلیمش کسان" سے ہو سکتا ہے۔ دھننس اسے ایماندارانہ اظہار کے طور پر بیان کرتا ہے۔ متعدد آرٹ مورخین نے انسان کی سادہ شکل اور پراسرار اظہار کے درمیان واضح تضاد کو نوٹ کیا ہے۔ میس اسے "سادہ اور دیہاتی" کے طور پر بیان کرتا ہے، اور گھینٹ الٹرپیس میں "ایڈوریشن آف دی لیمب" پینل کے نچلے حصوں میں اس کے بجائے عام چہرے اور متعدد شخصیات کے درمیان مماثلت تلاش کرتا ہے۔ پانوفسکی سے اتفاق کرتے ہوئے، وہ "اونچے، جھریلے ماتھے پر سوچ، خواب دار لیکن مستحکم آنکھوں میں بصیرت کی طاقت، [اور] وسیع، مضبوط منہ میں جذبے کی ایک زبردست طاقت" کا مشاہدہ کرتا ہے۔ پانوفسکی کے مطابق، انسان کا چہرہ کسی دانشور کا نہیں ہے، پھر بھی وہ ایک پریشان کن اور تنہا نوعیت کا پتہ لگاتا ہے، "اس شخص کا چہرہ جو مشاہدہ کرنے اور جدا کرنے کے بجائے محسوس کرتا ہے اور پیدا کرتا ہے"۔ نوشتہ جات اور سیٹر کی شناخت پیراپیٹ میں نوشتہ جات کی تین افقی قطاریں ہوتی ہیں۔ اوپری اور نچلی قطاروں پر چھوٹے حروف ہوتے ہیں جو اکثر دوبارہ تخلیق میں نظر نہیں آتے۔ بعض جگہوں پر، یونانی حروف غیر واضح ہیں اور آرٹ کے مورخین کی طرف سے بہت قیاس آرائیوں کا نشانہ بنے ہیں، کم از کم وین آئک کے بعض اوقات غلط ہجے اور غیر معمولی فاصلے کی وجہ سے نہیں۔ سب سے اوپر کے حروف چاک سفید اور یونانی رسم الخط میں ہوتے ہیں جن پر "TYΜ.ωΘΕΟC" لکھا ہوتا ہے۔ آخری کردار کو ارضی پتھر میں ایک چپ کے ذریعے جان بوجھ کر چھپایا گیا ہے، ایک ٹچ جسے پانوفسکی نے "ٹرمینل فلاؤش" کے طور پر بیان کیا ہے۔ اس سے نوشتہ کے معنی کو سمجھنا مشکل ہو جاتا ہے۔ آرٹ کے مورخین کے درمیان ایک عام اتفاق رائے یہ ہے کہ حتمی کردار مربع C یا سگما کی علامت ہے۔ "TYΜ.ωΘΕΟC" کی تشریح 1857 میں چارلس ایسٹلیک نے "ٹیموتھیوس" کے طور پر کی تھی، جو ایک مناسب نام ہے۔ کیمبل بتاتے ہیں کہ ایسا لگتا ہے کہ وین آئک نے یونانی حروف تہجی کو منظم طریقے سے استعمال کیا ہے، اور ہمیشہ لاطینی "S" کے لیے مربع سگما C، اور لاطینی "O" کے لیے ایک مجسکل اومیگا ω (غیر رسمی شکل میں) کا استعمال کیا ہے۔ اس کتبے کا مطلب "خدا کی عزت کرو"، یا "اے خدا، عزت کرو" پڑھنا ہو سکتا ہے، جیسا کہ غیر فعال لازمی میں لکھا گیا ہے۔ پانوفسکی اس مفروضے پر کچھ غور کرتے ہیں کہ حتمی حرف "این" ہے، اور یہ کہ حرف ایک کے بجائے دو الفاظ تشکیل دیتے ہیں۔ اس تشریح میں، خطوط میں TYMMωεON لکھا ہوا ہے، جس کا مطلب ہے "خدا کی عزت کریں"۔ اگرچہ یہ "تیمتھیس" سے زیادہ سیدھا سیدھا ہوگا، وہ اس امکان کو مسترد کرتا ہے۔ وہ لکھتے ہیں کہ "ایک چھوٹی افقی لکیر کی موجودگی جو عمودی اسٹروک کے قدرے ٹیپ ہونے والے اوپری حصے سے جڑتی ہے اور اسے κ شکل میں مکمل کرتی ہے۔ ظاہر ہے کہ" N "کو روکتا ہے۔ دھنینس تجویز کرتے ہیں کہ اس کتبے کو "ٹائم دیوم" ("خدا سے ڈرو") کے طور پر پڑھا جا سکتا ہے، جو ویلین خاندان کا ایک معروف مقصد ہے۔ ایسٹلیک کا ترجمہ عام طور پر قبول کیا جاتا ہے۔ اس کے "تیمتھیس" کی ایک قسم ہونے کے امکان کو نظر انداز کر دیا گیا ہے، کیونکہ یہ لفظ شمالی یورپ میں اصلاح سے پہلے استعمال نہیں ہوا تھا۔ ایسا کوئی جرمن نام نہیں ہے جس کا مطلب کسی یونانی لفظ کی انسانی نقل ہو، اس لیے آرٹ کے مورخین نے یونانی تاریخ یا افسانے سے اس شخص کی شناخت کرنے کی کوشش کی ہے۔ اگرچہ کچھ لوگوں نے بعض ایتھنین اور شامی جرنیلوں کا مشورہ دیا ہے، لیکن ان کو چھوٹ دی گئی ہے کیونکہ بیٹھنے والے نے فوجی لباس نہیں پہنے ہوئے ہیں۔ سینٹ تیمتھیس، افسس کے پہلے بشپ اور سینٹ پال کے ساتھی، کو تجویز کیا گیا ہے لیکن اسے ہٹا دیا گیا ہے کیونکہ اس شخص نے اعلی عالم کا لباس نہیں پہنا ہوا ہے۔ بڑا درمیانی نوشتہ فرانسیسی زبان میں ہے، جس میں 12 ویں صدی کے رسم الخط کا استعمال کیا گیا ہے۔ اس پر "لیئل سووینیر" (وفادار یادگاری، یا وفادار یادگاری) لکھا ہوتا ہے، اور یہ تاثر دینے کے لیے پینٹ کیا جاتا ہے کہ اسے پیراپیٹ میں تراشا گیا تھا۔ 1927 میں ہپولیٹ فیرنز گیورٹ نے 446 میں پیدا ہونے والے یونانی موسیقار اور دتھیرامبک شاعر میلیٹس کے ٹیموتھیس کو پیش کیا۔ گیورٹ کا خیال تھا کہ یہ تصویر ایک درباری فنکار کی یاد میں بنائی گئی تھی جس کا حال ہی میں انتقال ہوا تھا اور کلاسیکی حوالہ ان کی یاد کو خوش کرنے کے لیے تھا۔ پانوفسکی بڑی حد تک 1949 میں اس عہدے کے ساتھ چلے گئے۔ اس نے قیاس کیا کہ وہ سیٹر مشہور موسیقار گیلز بنچوئس تھا، جو 1430 تک سینٹ ڈونیشین کیتھیڈرل، بروجز میں ایک کینن تھا۔ کیمبل شکوک و شبہات کا شکار ہے، اس بات سے انکار کرتے ہوئے کہ بیٹھنے والا "عالم کے لباس میں نہیں ہے"۔ دیگر نظریات میں یہ بھی شامل ہے کہ یہ شخص یونانی یا لوچیس تاجر، ہنری نیویگیٹر، جین ڈیکروئی یا اس بات کا کم امکان ہے کہ یہ ایک خود تصویر ہے۔ اگرچہ بہت زیادہ اختلاف ہے، لیکن یہ ممکن ہے کہ وہ ایک مقامی فرانسیسی اسپیکر، اور ایک نوٹری، شاعر، یا ٹورنائی میں کمپگنی ڈو چیپل ورٹ ("سوسائٹی آف دی گرین ہیٹ") کے رکن تھے۔ ڈیننس اس نظریے کو مسترد کرتا ہے کہ وہ شخص ایک موسیقار تھا اس بنیاد پر کہ وین آئک نے اسے واضح طور پر ایک آلہ یا نشان تھامے دکھایا ہوگا جو واضح طور پر موسیقی کی علامت ہے۔ وہ یہ نتیجہ اخذ کرتی ہے کہ وہ ایک اکاؤنٹنٹ یا وکیل ہے جس کے پاس قانونی یا مالی دستاویز ہے۔ پہلے دو نوشتہ جات سے، پینل کو عام طور پر بعد از مرگ تصویر کے طور پر قبول کیا جاتا ہے۔ رومن مقبرے کے پتھروں میں اکثر نقاشی شدہ نوشتہ کے ساتھ ایک پیراپیٹ کے پیچھے متوفی کی نمائندگی دکھائی جاتی تھی، اور وین آئک کو ان کے بارے میں فرانس کے سفر سے معلوم ہوگا۔ نچلے کتبے میں لکھا ہے "ایکٹو [m] این [n] او ڈی [اومی] ni.1432.10.die octobris.a.ioh [اینی] ڈی آئک" (ہمارے رب کے سال 1432 میں اکتوبر کے 10 ویں دن جان وین آئک کے ذریعہ ختم ہوا)۔ کیمبل نے مشاہدہ کیا کہ اس توسیعی دستخط کا فقرہ حیرت انگیز طور پر قانونی کی یاد دلاتا ہے، اور ایسا لگتا ہے کہ وین آئک اس خیال کو تقویت دے رہا ہے کہ وہ شخص ایک قانونی پیشہ ور تھا، جس نے شاید ڈیوکس آف برگنڈی کے لیے کام کیا ہو۔ جیکس پیویوٹ نوٹ کرتے ہیں کہ یہ گوتھک کرسو اسکرپٹ بسٹرڈا میں لکھا گیا ہے، پھر قانونی پیشے کی طرف سے پسند کیا گیا ہے۔ دونوں صورتوں میں، اگرچہ وہ شاندار لباس میں نہیں ہے اور شاید متوسط طبقے کا رکن ہے، لیکن فلپ کے دربار میں اس کا بہت احترام کیا گیا ہوگا، اس وجہ سے کہ اس طرح کی تصویروں میں شاذ و نادر ہی غیر معززین کو دکھایا گیا ہے۔ حالت پینل ایک واحد بلوط بورڈ پر مشتمل ہوتا ہے، جو پینٹ شدہ سطح کے قریب عمودی طور پر کاٹا جاتا ہے۔ اس کے اوپری بائیں طرف ایک چھوٹا سا بے رنگ علاقہ ہے۔ سپورٹ کا انکاسنگ شاید 19 ویں صدی میں تبدیل کیا گیا تھا۔ آج آٹھ میں سے چار سپورٹ اندرونی سرحدوں کے کناروں پر لگے ہوئے ہیں، جس سے اندرونی مولڈنگ بنتی ہیں۔ دیگر چار اندرونی پنوں کے طور پر کام کرتے ہیں۔ وارنش کو شدید طور پر خراب کیا جاتا ہے، جس میں پینٹ اور گراؤنڈ کے کلیدی علاقوں کو یا تو ہٹا دیا جاتا ہے یا زیادہ پینٹ کیا جاتا ہے۔ ریورس کی انفراریڈ فوٹو گرافی سے مختصر عمودی ہیچنگ اور انڈر ڈرائنگ کے نشانات ظاہر ہوتے ہیں، لیکن سیٹر کی شناخت کے بارے میں کوئی اشارہ نہیں ملتا ہے۔ اس کی زمین زیادہ تر چاک پر مبنی ہے۔ روغن زیادہ تر سیاہ، سرخ جھیل اور نیلے ہیں۔ آخری تصویر انڈر ڈرائنگ سے کئی طریقوں سے مختلف ہوتی ہے-انگلیاں چھوٹی ہوتی ہیں، دایاں انگوٹھا اور پیراپیٹ نچلے ہوتے ہیں، اور دایاں بازو ایک بار بڑے علاقے پر پھیلا ہوا ہوتا ہے۔ آخری تصویر میں، کان کو بلند کیا جاتا ہے، اور طومار ایک بڑی تصویری جگہ پر قابض ہوتا ہے۔ روغن کے تجزیے سے پتہ چلتا ہے کہ اس کے چہرے کا گوشت سفید اور سنہرے رنگ سے رنگا ہوا ہے، اور سرخ جھیل کی چمک پر سرمئی، کالے، نیلے اور کچھ الٹرامارین سے پتہ چلتا ہے۔ تصویر خاص طور پر اچھی طرح سے محفوظ نہیں ہے۔ چہرے پر چمک کی پیلے رنگ کی پرتیں ہوتی ہیں، شاید بعد میں اضافہ ہوتا ہے۔ وارنش خراب ہو چکے ہیں اور اپنے اصل رنگ کھو چکے ہیں۔ پینل کو کئی نقصان دہ ری ٹچنگ سے گزرنا پڑا ہے۔ کچھ مثالوں میں، ان سے سیٹر کی ظاہری شکل بدل گئی ہے، خاص طور پر چیپرون کے نیچے منصفانہ بالوں کے تاروں کو ہٹانا۔ اس نے ساختی نقصان کو برقرار رکھا ہے، خاص طور پر ریورس پر سنگ مرمر کو۔ نیشنل گیلری نے 1857 میں ان کے قبضے میں آنے پر کچھ "معمولی زخموں" کی مرمت کی۔ کیمبل نے نوٹ کیا کہ بعد میں بحالی کرنے والوں کی متعدد کوششیں نامکمل اور "بلکہ مسخ کرنے والی" تھیں، جن میں آدمی کے نتھنوں اور پلکوں اور اس کی ناک کی نوک کو چھونا بھی شامل تھا۔ آنکھوں کے اوپر پیلے رنگ کی چمک ہوتی ہے جو یا تو نقصان دہ یا حد سے زیادہ دکھائی دیتی ہے۔ پینل مجموعی طور پر بے رنگ ہے اور عمر رسیدہ اور انحطاط شدہ وارنش سے دوچار ہے جس کی وجہ سے اصل روغنوں کو سمجھنا مشکل ہو جاتا ہے۔ ثبوت پینٹنگ کو 15 ویں صدی کے دوران بڑے پیمانے پر نقل اور نقل کیا گیا تھا۔ قریب عصری تانبے کی تولید برگامو اور ٹورین سے معلوم ہے۔ پیٹرس کرسٹس نے اپنے 1446 کے پورٹریٹ آف اے کارتھوسیئن کے لیے پیراپیٹ پر جادوئی نقاشی کو ادھار لیا۔ وین آئک کے ایک پیروکار سے منسوب مارکو باربریگو کا ایک 1449-1450 پورٹریٹ بھی لیال سووینیر کا بہت زیادہ مقروض ہے کیونکہ یہ غیر معمولی طور پر لمبا اور تنگ بھی ہے، جس میں بیٹھنے والے کے سر کے اوپر ایک بڑی جگہ ہے۔ یہ پینٹنگ سب سے پہلے 1857 میں، جس سال اسے حاصل کیا گیا تھا، نیشنل گیلری کے کلکٹر اور بعد میں ڈائریکٹر، چارلس ایسٹلیک کے نوٹوں میں درج کی گئی ہے۔ انہوں نے ذکر کیا کہ یہ 1854 سے پہلے سکاٹش زمین کی تزئین کے مصور کارل راس (1816-1858) کے قبضے میں تھا۔ وین آئک کے بہت سے کاموں اور عام طور پر ابتدائی نیدرلینڈ کے مصوروں کی طرح، پینٹنگ کی ابتدا 19 ویں صدی سے پہلے مبہم ہے۔ جب نیشنل گیلری انتساب کی تصدیق کر رہی تھی، تو تانبے کی دو تولید نوٹ کی گئیں۔ پہلا ایسٹلیک نے اٹلی میں برگامو کے لوچیس خاندان کے مجموعے میں پایا تھا، دوسرا ٹورین میں، جس کا تعلق کاؤنٹ کاسٹیلین ہیرچ سے ہے اور اسے اصل سے چھوٹا اور "بہت کمزور" قرار دیا گیا تھا۔ دونوں اب گم ہو چکے ہیں۔ سنگ مرمر کے پچھلے حصے پر سیاہی کے نشانات ایک چھوٹی سی صلیب دکھاتے ہیں جو کسی تاجر کے نشان یا نشان کو ریکارڈ کر سکتی ہے۔ اگرچہ یہ نامکمل ہے اور کوئی شناخت نہیں کی گئی ہے، ڈبلیو ایچ جے۔ ویل نے "ایک ابتدائی اطالوی، شاید وینس کے مالک" کے نشان کا پتہ لگایا۔ اٹلی میں ابتدائی ابتدا کا مطلب یہ نہیں ہوگا کہ وہ شخص اس ملک سے آیا تھا۔ وین آئک کے کام اکثر اس خطے کے جمع کنندگان خریدتے تھے۔ جان وین آئک کے کاموں کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات نوٹس ذرائع باؤمن، گائے۔ "ابتدائی فلیمش پورٹریٹ 1425-1525"۔ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ بلیٹن، جلد 43، نمبر 4، اسپرنگ، 1986 بورچرٹ، ٹل ہولگر۔ وان آئک۔ لندن: تاشین، 2008۔ کیمبل، لورن۔ پندرہویں صدی کی نیدرلینڈ کی پینٹنگز۔ لندن: نیشنل گیلری، 1998۔ ڈیننس، الزبتھ۔ ہیوبرٹ اور جان وین آئک۔ نیویارک: ٹیبارڈ پریس، 1980۔ ہاربیسن، کریگ۔ جان وین آئک، حقیقت پسندی کا کھیل۔ لندن: ریکشن بکس، 1991۔ جونز، سوسن فرانسس۔ وان آئک سے گوزارٹ۔ لندن: نیشنل گیلری، 2011۔ کیمپرڈک، اسٹیفن۔ ابتدائی تصویر، لیختینسٹائن کے شہزادہ اور کنسٹ میوزیم باسل کے مجموعے سے۔ میونخ: پریسٹل، 2006۔ میس، ملارڈ۔ "" نکولس البرگاٹی "اور جان وین آئک کے پورٹریٹ کی تاریخ"۔ برلنگٹن میگزین، جلد 94، No.590، مئی 1952 پاچٹ، اوٹو۔ وان آئک اور ابتدائی نیدرلینڈش پینٹنگ کے بانی۔ 1999 میں۔ لندن: ہاروی ملر پبلشرز۔ پانوفسکی، ایرون۔ "جان وین آئک کا" ٹائموتھیوس "کون ہے؟" جرنل آف دی واربرگ اینڈ کورٹولڈ انسٹی ٹیوٹ، جلد 12، 1949 پیویوٹ، جیکس۔ "جان وین آئک کی" لیال سووینیر "کے لیے سیٹر۔ جرنل آف دی واربرگ اینڈ کورٹولڈ انسٹی ٹیوٹ، جلد 58، 1995 اسمتھ، جیفری چپپس۔ شمالی نشاۃ ثانیہ۔ لندن: فائیڈن پریس، 2004۔ اپٹن، جوئل مورگن۔ پیٹرس کرسٹس: پندرہویں صدی کی فلیمش پینٹنگ میں اس کا مقام۔ یونیورسٹی پارک، پی اے: پنسلوانیا اسٹیٹ یونیورسٹی پریس، 1989 ویل، ڈبلیو ایچ جے ہیوبرٹ اور جان وان آئک، ان کی زندگی اور کام۔ لندن: جے۔ لین کمپنی، 1908 ووڈ، وینڈی۔ "جان وین آئک کے ٹائموتھیس پورٹریٹ میں سیٹر کی ایک نئی شناخت۔" آرٹ بلیٹن، جلد 60، نمبر 4، دسمبر 1978 بیرونی روابط نیشنل گیلری کیٹلاگ اندراج 1430 کی پینٹنگز 15 ویں صدی کے پورٹریٹ جان وین آئک کے پورٹریٹ