George Edward Bonsor Saint Martin
جارج ایڈورڈ بونسر سینٹ مارٹن (30 مارچ 1855-اگست 1930) ایک فرانسیسی نژاد برطانوی مورخ، مصور، اور ماہر آثار قدیمہ تھے جو اسپین میں کئی مقامات کی دریافت اور مطالعہ کے لیے جانے جاتے ہیں-بشمول کارمونا میں مقبرہ اور ایمفی تھیٹر-کاڈز کے قدیم رومن قصبے بیلو کلاڈیا کے حصے، اور لورا ڈیل ریو میں۔ وہ آثار قدیمہ کے مقامات کے تحفظ کے وکیل کے طور پر بھی جانے جاتے تھے۔ ابتدائی زندگی اور خاندان جارج ایڈورڈ بونسر 30 مارچ 1855 کو للی میں پیدا ہوئے۔ ان کے والد، جیمز بونسر، اصل میں ناٹنگھم، انگلینڈ سے تعلق رکھنے والے ایک کاروباری انجینئر تھے۔ ان کی والدہ، پالین میری لیون سینٹ مارٹن غسلین، للی کی رہنے والی تھیں اور اپنے بیٹے کی پیدائش کے چند ماہ بعد 25 سال کی عمر میں سیپسس سے انتقال کر گئیں۔ پالین کی موت کے بعد، جیمز نے 1856 میں سارہ گریگوری (پیدائشی نام سارہ ٹیلر) نامی ایک انگریز بیوہ سے دوبارہ شادی کی، جس کے تین بچے ہوئے: جارج کی سوتیلی بہنیں کلیئر اور سوزین اور اس کا سوتیلا بھائی ولی۔ جارج کی دیکھ بھال اس کے والد کی بہن اور اس کے شوہر جان اور لوئس میری بیٹلی نے سیبوروف کے ایک جاگیر گھر سیبوروف کورٹ میں کی، یہاں تک کہ اس کی عمر اتنی ہو گئی کہ اسے بورڈنگ اسکول بھیج دیا گیا۔ اگرچہ انگریزی زبان کے ذرائع بونسر کے اپنے انگریزی کزنز کے ساتھ بچپن پر توجہ مرکوز کرتے ہیں، لیکن دوسرے ذرائع شمالی فرانس میں اپنی مرحوم ماں کے خاندان کے ساتھ گزارے گئے وقت پر زیادہ توجہ دیتے ہیں۔ پیوٹ سینٹ مارٹن نے اپنی ماں کے چچاؤں اور ان کے بچوں پر مشتمل وسیع خاندان گورنیس گاؤں میں رہتا تھا۔ پالین کے مطابق، اس کے فرانسیسی کزن جارج کے ساتھ دوسرے بھائی کی طرح سلوک کرتے تھے۔ وہ باری باری جنوبی انگلینڈ میں اپنے گرنز کزنز کے ساتھ بیٹلیز کے ساتھ رہتا تھا جبکہ اس کے والد نے یورپی سرزمین کے مختلف حصوں میں اپنے مختلف کاروباری مفادات کا تعاقب کیا۔ تعلیم اور تربیت بونسر کا خاندان دونوں طرف سے نسبتا امیر تھا، جس کی عکاسی ان کی تعلیم میں ہوئی۔ وہ ایک نوجوان نوعمر کے طور پر انگریزی اور فرانسیسی دونوں میں روانی رکھتے تھے، اور ایک نوجوان بالغ کے طور پر آسانی سے ہسپانوی کے مساوی مہارت حاصل کرنے کے قابل تھے۔ جب بونسر ثانوی تعلیم حاصل کرنے کے لیے کافی عمر کا تھا، تو یہ طے کیا گیا تھا کہ اسے پورے یورپ میں اپنے والد کے ساتھ جانا چاہیے، اور اس نے مختلف ممالک کے ثانوی اسکولوں میں تعلیم حاصل کی، اس حقیقت سے متحد ہو کر کہ وہ اس وقت صنعت کاری سے گزر رہے تھے۔ بونسر کے سفر کے اسکول کیریئر کی قطعی تاریخوں کا کوئی زندہ ریکارڈ نہیں ہے، نہ ہی دوروں اور ترتیبات کا، لیکن جوآن ڈی ڈیوس ڈی لا رادا اور اس کے بعد کے سوانح نگاروں نے انہیں درج ذیل فہرست میں درج کیا ہے: ٹورنی، بیلجیم میں "ایتھنی" اسکول ؛ ماسکو میں "جرمن کالج" ؛ البی اور مونٹوبن میں دو لائسیس ؛ اور ہڈیرفیلڈ، انگلینڈ میں ایک اسکول۔ مسلسل سفر بونسور کی زندگی کی ایک مستقل خصوصیت بن گیا، اور اس سے ان کا شدید تجسس، مشاہداتی صلاحیتیں، جغرافیہ سے محبت اور علم کی بھوک پیدا ہوئی۔ اس کی کوئی واضح وجوہات نہیں ہیں کہ اپنی اسکول کی تعلیم مکمل کرنے کے بعد، بونسر کی دلچسپی فنون لطیفہ کی طرف مڑ گئی۔ ایسی تجاویز ہیں کہ اپنے والد کے ساتھ اپنے بچپن کے وسیع سفر پر انہوں نے یورپ کے ثقافتی ورثے کے مختلف پہلوؤں سے غیر معمولی طور پر وسیع نمائش حاصل کی تھی۔ 1870 کی دہائی کے آخر میں انہوں نے لندن اور بعد میں برسلز میں فنون لطیفہ کی اکیڈمیوں میں شرکت کی۔ بونسر کی یونیورسٹی کی سطح کی تعلیم کی درست تاریخیں معلوم نہیں ہیں۔ وسیع پیمانے پر بار بار (اگرچہ دوسری صورت میں غیر دستاویزی) اطلاعات ہیں کہ برسلز میں اکیڈمی رائل ڈیس بیوکس آرٹس میں انہوں نے "آثار قدیمہ کی تکنیکی ڈرائنگ" کے لیے ایک اہم انعام جیتا۔ یہ رپورٹ شدہ انعام "آثار قدیمہ کی تربیت کے ایک عنصر" کی عکاسی کر سکتا ہے، جس کا ذکر سوانح نگاروں نے بھی کیا ہے، جو بصورت دیگر غیر تصدیق شدہ رہتا ہے، لیکن اس کے بعد مفید ثابت ہوا جب اس نے آثار قدیمہ کو بطور کیریئر اپنانے کا فیصلہ کیا۔ بونسر پہلا خود سکھایا ہوا ماہر آثار قدیمہ بن گیا جس نے دریافت شدہ مواد اور ڈھانچوں کی دستاویز سازی میں تکنیکی ڈرائنگ کا منظم طریقے سے استعمال کیا، جسے اس نے حقیقی طور پر فنکارانہ اشیاء کے طور پر دیکھا۔ وہ آثار قدیمہ کی دریافتوں کو ریکارڈ کرنے کی اہمیت کے مضبوط حامی تھے۔ کچھ وقت بعد، انہوں نے اپنی رائے شیئر کی کہ "کوئی بھی جو سنجیدہ ڈرائنگ فراہم کرنے کا ارادہ نہیں رکھتا ہے [اسے آثار قدیمہ کی کھدائی شروع کرنے کی ترغیب دی جانی چاہیے]۔ میں کھدائی کی باریکی سے تفصیلی ڈرائنگ فراہم کیے بغیر کھدائی کرنا جرم سمجھتا ہوں۔ " بونسر ہمیشہ نئی ابھرتی ہوئی ٹیکنالوجیز کا فائدہ اٹھانے کے لیے بے چین رہتا تھا، اور تصاویر کے ساتھ ڈرائنگ کی تکمیل کرتا تھا، جس میں سے مؤخر الذکر وہ بنیادی طور پر رامون پنزون یا آگسٹو پیریز رومیرو پر انحصار کرتا تھا۔ یورپیوں کے لیے ٹرافلگر کی جنگ کے بعد سے واحد زندہ بچ جانے والی سپر پاور کے طور پر برطانوی سلطنت کی حیثیت زیادہ تر بلا شبہ رہی تھی۔ ایک انگریز والد کے بیٹے کی حیثیت سے، بونسر اپنی پوری زندگی خود کو ایک برطانوی مضمون کے طور پر پیش کرنے پر مطمئن تھے، حالانکہ جب وہ اشاعت کے لیے دستاویزات یا مضامین لکھتے تھے تو وہ تقریبا ہمیشہ فرانسیسی یا ہسپانوی کا استعمال کرتے تھے۔ وہ انگریزی میں شاذ و نادر ہی کچھ لکھتے تھے۔ 1922 میں بونسر نے ایک کارڈ میں اپنی وضاحت فراہم کی جس میں انہوں نے برٹش میوزیم کے ریجینالڈ اسمتھ کو لکھا تھا: "میں جانتا ہوں کہ یہ کتنا عجیب لگے گا کہ، ایک انگریز ہونے کے ناطے، میں اپنا مضمون انگریزی میں فراہم کرنے کے قابل نہیں ہوں، اور اس پر مجھے خود وضاحت کرنی ہوگی۔ میں فرانس میں ایک انگریز والد کے ہاں پیدا ہوا اور میں بیلجیم میں پلا بڑھا۔ میں تقریبا 40 سال پہلے ایک نوجوان کے طور پر اسپین آیا تھا۔ میں یہاں پینٹ کرنے آیا تھا، لیکن میں نے جلد ہی آثار قدیمہ کے حق میں فن کو ترک کر دیا۔ " اپنی تعلیمی تعلیم مکمل کرنے کے بعد، بونسر نے ہسپانوی فن کے بارے میں اپنی سمجھ کو گہرا کرنے کے لیے جنوبی یورپ کا سفر کیا، جزوی طور پر اپنے مصوری کے انداز کو مستحکم کرنے کے لیے۔ اس دور کی بونسر کی اپنی پینٹنگز لوگوں کی شخصیات اور ملبوسات کے مناظر پر مرکوز ہیں۔ فنڈنگ خاندان سے وقتا فوقتا ترسیلات زر کی شکل میں آتی تھی۔ ثقافتی سیاح وہ ڈائریاں جن میں بونسر نے اپنے اسپین کے دورے کو باریکی سے ریکارڈ کیا تھا، ان سے ظاہر ہوتا ہے کہ وہ ایک منظم آدمی تھا۔ اس بات کا کوئی واضح اشارہ نہیں ہے کہ جب وہ اسپین کے دورے پر نکلے تو انہیں لگا کہ وہ اپنی باقی زندگی اس ملک میں گزاریں گے۔ جو کچھ اس نے دیکھا اس کے تاثرات اور اس کے اخراجات کا حساب کتاب فرانسیسی زبان میں تفصیل سے درج ہے۔ زیادہ تر دورے کے دوران ان کے ساتھ بیلجیئم کے رومن کیتھولک اور برسلز میں بیوکس آرٹس اکیڈمی میں اپنے وقت کے ساتھی پالس بھی تھے۔ انہوں نے برگوس کا سفر کیا، جہاں انہوں نے اپنا پہلا اسٹاپ بنایا۔ اس سفر کا بنیادی مقصد فنکارانہ یادگاروں، آرٹ عجائب گھروں اور کسی بھی ایسی چیز کا دورہ کرنا تھا جو شمال کے نوجوان فنکاروں کے لیے دلچسپی کا باعث ہو۔ اپنی ڈائری میں بونسر نے بیوکس آرٹس اکیڈمی کے اپنے دس سے زیادہ سابق ساتھی طلباء کے نام درج کیے جنہوں نے دوسرے جنوبی یورپی ممالک کا دورہ کرنے کا موقع حاصل کیا۔ سابق طالب علم ہم عصروں میں سے کئی جن کا انہوں نے بعد میں نام لیا وہ "لیس ایکس ایکس" کے رکن بن گئے، بیس بیلجیئم کے فنکاروں کا گروپ جنہوں نے بعد میں 1890 کی دہائی کے دوران برسلز اور اس کے آس پاس ایک فنکارانہ احیاء کا مرکز بنایا۔ برگوس میں بونسر اور پالس نے پریمیٹیو کارسیڈو سے دوستی کی، جس نے انہیں شہر دکھایا، اور عظیم گوتھک کیتھیڈرل اور میرافلوریس چارٹر ہاؤس پر خاص توجہ دی۔ کارسیڈو نے ان کی ہسپانوی زبان کو بہتر بنانے میں مدد کی اور ہسپانوی شراب خانے میں ان کے پہلے دورے کی نگرانی کی۔ بونسر اور پالس بعد میں پورٹا ڈیل سول چلے گئے۔ بونسر نے اپنی ڈائری میں ریئل اکیڈمیا ڈی بیلاس آرٹس ڈی سان فرنینڈو کے اپنے دورے کو ریکارڈ کیا جہاں انہوں نے فرانسسکو پراڈیلا کی حال ہی میں مکمل ہونے والی ڈونا جوانا دی میڈ کا مشاہدہ کیا۔ انہوں نے پراڈو میں وقت گزارا اور ابتدا کرنے والوں کی بنیادی تکنیکوں کو بہتر طور پر سمجھنے کے لیے پینٹنگز کی اپنی کاپیاں بنائیں۔ میڈرڈ سے ان کی روانگی سے کچھ دیر پہلے انہوں نے نیشنل آرکیالوجیکل میوزیم کا دورہ کیا، جس موقع پر بونسر نے اپنی ڈائری میں اعتراف کیا کہ اس جگہ نے انہیں سب سے زیادہ بور کیا۔ انہوں نے ٹولڈو کا سفر کیا۔ جس شہر میں ایل گریکو نے اپنے آخری سال گزارے تھے، اس نے فوری طور پر بونسر کو اپنی طرف متوجہ کر لیا: "پہلی جھلک سے ہی مجھے ٹولڈو کا شہر بہت پسند آیا: میں دیکھتا ہوں کہ بہت سی چیزیں ہیں جو مجھے یہاں پینٹ کرنی ہیں۔" انہوں نے جن لوگوں کو منتخب کیا وہ وہ اقسام تھیں جو بہت سے غیر ملکی زائرین، گلی کے بھکاریوں، خانہ بدوش اور پجاریوں کی توجہ حاصل کرتی ہیں۔ ان کی ڈائری کے اندراجات میں تاریخی اور کاریگروں کی یادگاروں کی درست طور پر مشاہدہ شدہ وضاحتیں شامل ہیں۔ ان میں سے کچھ پر انہوں نے مختصر ادبی مضامین تیار کیے جن کے ساتھ وہ شکریہ کے خطوط بھی تھے جو انہوں نے نقد رقم کے لیے رشتہ داروں کو بھیجے تھے جس پر وہ اب بھی منحصر تھے۔ بونسر کا اگلا اسٹاپ قرطبہ تھا، جہاں وہ ایک رات ٹھہرے تھے۔ اس نے شہر کی دیواریں، رومن پل (جو 1953 تک دریائے گواڈالکوویر پر قرطبہ کا واحد پل تھا)، اور قرطبہ کا قابل ذکر میزکیٹا-کیٹیڈرل دیکھا۔ تاہم، ان کی ڈائری سے پتہ چلتا ہے کہ سیویل کا ان کا پہلا دورہ بھی مایوس کن تھا۔ بونسر کو بہت کم معلوم ہوا کہ وہ سیویل میں پینٹ کرنا چاہتے ہیں، اور ان کی ڈائری میں ایک اندراج اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ شہر کا ان کا پہلا دورہ مایوس کن تھا۔ انہوں نے سیویل کیتھیڈرل کا دورہ کیا، حالانکہ اس کا واحد مقصد (انہوں نے لکھا) بارٹولوم ایسٹبن موریلو کے کاموں کی تعریف کرنا تھا۔ انہوں نے صوبائی عجائب گھر اور ہسپتال ڈی لا کیریڈاڈ کا بھی دورہ کیا، جہاں انہیں جوآن ڈی والڈس لیال کی ایک پینٹنگ نظر آئی۔ سیویل کی بھرپور فنکارانہ میراث کا احترام کرتے ہوئے، بونسر معاصر سیویلن مصوروں سے مغلوب تھے، جنہیں وہ "معمولی" سمجھتے تھے۔ اپنے والد کی سفارش کی بنیاد پر، جنہوں نے 1845 میں سیویل سے کچھ ہی فاصلے پر پہاڑی ملک کے قصبے کارمونا کا دورہ کیا تھا، 1881 میں بونسر نے اپنے لیے اس جگہ کا دورہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ کارمونا بونسر کا کارمونا کا پہلا دورہ صرف چار دن تک جاری رہا۔ انہوں نے اپنا وقت ان مناظر کی شناخت اور خاکے بنانے میں صرف کیا جن پر وہ بعد میں واپس آئیں گے تاکہ جو کچھ انہوں نے دیکھا اسے تیل اور پانی کے رنگوں میں پینٹ کریں۔ چھوٹے سے قصبے اور اس کے آس پاس کی اچھی طرح سے تلاش کرنے کے بعد، وہ کارمونا سے جبرالٹر کے لیے روانہ ہوا، جہاں اس نے اپنے بڑے بیٹے آرمیٹیج بیٹلی کے ساتھ اپنی خالہ اور چچا، میری اور جان بیٹلی سے ملنے کا انتظام کیا تھا۔ وہ اپنے رشتہ داروں کے ساتھ خطے کے ایک چھوٹے سے دورے پر ملاگا، گریناڈا اور سیویل گئے، جہاں وہ انہیں چھوڑ کر 4 مارچ 1881 کو دوبارہ کارمونا واپس آئے۔ چند ہفتوں بعد وہ جبرالٹر واپس آیا، اور خود کو برطانوی سلطنت کے ساتھ دوبارہ ضم کر لیا، اور جہاں وہ غیر متوقع طور پر اپنے دوست اور طالب علم ہم عصر پالس سے دوبارہ ملا۔ انہوں نے 7 اور 17 مئی 1881 کے درمیان مراکش میں ایک ساتھ رہ کر ٹینجیئر کا سفر کرنے کا فیصلہ کیا۔ اس غیر طے شدہ سفر کے بعد بونسر کارمونا واپس آیا جہاں وہ اگلے نو ماہ تک رہا۔ بونسر کو شہروں کے لوگوں کی متحرک روزمرہ کی زندگی کے مناظر کا مشاہدہ کرنا اور پینٹ کرنا پسند تھا، جن میں سے زیادہ تر ان دنوں چرچ کے گرد مرکوز تھے۔ انہوں نے بعض اوقات اپنی پینٹنگز میں اپنے مذاق کے نوٹ بھی شامل کیے: "غریب ہسپانوی بھکاری بے شمار، خوش مزاج اور بھاری تمباکو نوشی کرنے والے ہوتے ہیں۔ جب میں پینٹ کرتا ہوں تو وہاں سے گزرنے والے غریب نابینا لوگ ہمیشہ اس بات کا اندازہ لگانے کے لیے آتے ہیں کہ میں ماہر آنکھ سے کیا کر رہا ہوں! جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ جب بات میرے اپنے کام کی ہو تو یہ لوگ دوسروں کی طرح اندھے نہیں ہوتے۔ " 1881 میں ہولی ویک کے دوران بونسر نے مونڈی جمعرات کو سینٹ جیمز کے کارمونا جلوس کی ایک تفصیلی پینٹنگ تیار کی۔ اس کی ڈائری کے ریکارڈ سے اس مشہور ریزرو کے ضائع ہونے کی نشاندہی ہوتی ہے جسے لوگ پیدائشی انگریز شریفوں سے منسلک کرتے تھے: "جب رات آئی تو میں نے اپنی بالکونی سے جلوس کو اس کی تمام روشنیوں کے ساتھ گزرتے ہوئے دیکھا۔ بالکونی کے سامنے کئی لڑکیاں تھیں جنہوں نے مجھے دیکھتے ہی گپ شپ اور ہنسنا شروع کر دیا: 'یہ وہ غیر ملکی ہے! یہ پینٹر ہے! ' ان میں سے ایک، اس کا چہرہ اس کے کالے مینٹیلا کے پیچھے آدھا ڈھکا ہوا تھا، ایسا لگتا تھا کہ وہ مجھ سے کچھ مانگ رہا ہے! اس لیے میں نے صرف اس پر توجہ مرکوز کی، اور گزرتے ہوئے جلوس کو نہیں دیکھا۔ " بونسر کو قصبے میں بڑے پیمانے پر پسند کیا جانے لگا اور وہ اپنے ساتھی قصبوں کے لوگوں میں "انگریز مصور" کے نام سے جانا جاتا تھا۔ جب وہ گلیوں میں پینٹ کرتے تو لوگ رک جاتے اور "اس چراغ کو کتنی خوبصورتی سے پینٹ کیا گیا ہے" جیسے تبصرے کرتے، جس نے ان کی ڈائری میں اس تبصرے کو جنم دیا کہ "میں آئل لیمپ کے پینٹر کی حیثیت سے شہرت حاصل کر رہا ہوں"۔ اسے شہر کے پادریوں میں سے ایک، فادر جوس بیررا کی طرف سے شہر کے ویکر، فادر سیبسٹین گومز مونیز کی تصویر تیار کرنے کا کمیشن ملا۔ بونسر کو "مواد کے لیے" چار ڈیوروس ادا کیے گئے۔ انہوں نے اپنی خوشی کو اپنی ڈائری میں بیان کیا، "دیکھیں کہ کس طرح آج اسپین میں صرف پجاری ہی مصوروں کی حوصلہ افزائی کرتے ہیں۔" ایک اور مقامی تماشا جس میں بونسر نے خوشی کا اظہار کیا وہ تھا، ایک پرانی روایت جو اکثر بیلوں کی لڑائی سے وابستہ ہوتی ہے، حالانکہ خالص پرست اس بات پر اصرار کرتے ہیں کہ دونوں رسمی واقعات میں بیلوں کی شمولیت اور اس میں شامل نوجوانوں کے لیے بیلوں سے متعلق کچھ خطرات کے علاوہ کچھ بھی مشترک نہیں ہے۔ 19 ویں صدی کے برطانوی ماہرین آثار قدیمہ ریئل اکیڈمیا ڈی لا ہسٹوریہ جرمن آرکیالوجیکل انسٹی ٹیوٹ کے متعلقہ ممبران 20 ویں صدی کے ہسپانوی ماہرین آثار قدیمہ قریب مشرقی فرانسیسی تارکین وطن کے ماہرین آثار قدیمہ برطانیہ میں فرانسیسی زبان کے مصنفین 1855 پیدائشیں 1930 اموات کیمپینا ڈی کارمونا سے للی کے لوگ