Trash-O-Madness
ٹریش-او-میڈنیس ایک 1992 کا اینیمیٹڈ شارٹ ہے جسے جو مرے نے تخلیق کیا تھا، جس نے اس مقام سے پہلے کئی آزاد اینیمیٹڈ شارٹس (بشمول دی کور اور مائی ڈاگ زیرو) کے ساتھ ساتھ ایک ایم ٹی وی آئی ڈی بھی بنائی تھی، اور یہ نکلوڈین کی نکٹون، راکو کی ماڈرن لائف بننے والی پائلٹ قسط تھی۔ سیریز کے پہلے سیزن کے دوران، پائلٹ کا ایک نیا ورژن، جسے باقاعدہ قسط کے طور پر شامل کرنے کے مقاصد کے لیے بڑھایا گیا تھا، تیار کیا گیا تھا۔ نئے ورژن کو "دی گڈ، دی بیڈ اینڈ دی والابی" کے ساتھ جوڑا بنایا گیا تھا۔ اس کے علاوہ، اس قسط میں "ٹریش-او-میڈنیس" کے پیچھے پروڈکشن کے عملے کے ناموں کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے ایک توسیعی اینڈ کریڈٹ سیکوئنس پیش کیا گیا۔ 7 فروری، 2012 کو، اصل پائلٹ ورژن نے شور مچایا! فیکٹری کی سیزن 2 ڈی وی ڈی بطور خاص خصوصیت۔ راکو کی ماڈرن لائف: اسپنکیز ڈینجرس ڈے میں، دوسری سطح کا نام اس قسط کے نام پر رکھا گیا ہے۔ پلاٹ اوریجنل کٹ سورج او ٹاؤن کے اوپر طلوع ہوتا ہے جب سائنس لیب سے فرار ہونے والا کتا ارل جاگتا ہے، بڑبڑاتا ہے اور پاگل پن سے بھونکتا ہے، کچرے کے ڈبے کو کاٹتا ہے جس میں وہ رہتا ہے، اور گھاس پھوس کا قاتل پیتا ہے، اور اپنے پیچھے ایک گھر کی طرف دیکھتا ہے۔ وہاں، کوئی سو رہا ہے، اور ان کا پالتو کتا بھی سو رہا ہے۔ سپنکی نامی کتے کے پیٹ میں گڑبڑ ہوتی ہے، اور مالک خوف سے جاگ جاتا ہے، جیسا کہ حقیقت میں، وہ راکو نامی پیلے رنگ کا والابی ہے۔ وہ اپنے کتے کے پیٹ کے ٹکرانے کو دیکھتا ہے، وہ جمھائی لیتا ہے اور سپنکی کو بتاتا ہے کہ وہ "ناچنے کے لیے بہت بھوکا ہے"۔ وہ اپنی ماں، والد جو اس کے فوٹو بل پر ناراض ہیں، اپنے چھوٹے بھائی، اپنے کتے اور خود کے ساتھ اپنی خاندانی تصویر کھینچتا ہے۔ یہ تبصرہ کرتے ہوئے کہ آسٹریلیا سے ہجرت کرنے کے بعد سے انہوں نے کبھی حقیقی ناشتہ نہیں کیا۔ اس کے بعد وہ اس ناشتے کے بارے میں خواب دیکھتا ہے جو اس کی ماں اسے بناتی تھی، جیسے کہ چھڑی پر ٹوسٹر ویفلز اور یہاں تک کہ اسے یاد ہے کہ اس کی ماں اسے بلی باب کا بیکن بم بنا رہی تھی۔ یہاں تک کہ سپنکی کو یاد ہے کہ اسے "ہارٹ والو بٹس" کھلایا گیا تھا۔ راکو ایک نیلی ہوائی قمیض پہنتا ہے جس پر جامنی رنگ کے مثلث سجے ہوئے ہیں اور اس کے پیروں کے ناخن کاٹتا ہے، یہ سب سپنکی کو بتاتے ہوئے کہ اگر وہ آج خود کو بجلی کا جھٹکا نہ لگانے کا وعدہ کرتا ہے، تو اسے بارفی میں کتے کا کھانا خریدنے کا موقع ملے گا۔ وہ اپنے نارنجی رنگ کے جوتے پہنتا ہے اور سپنکی سے پوچھتا ہے کہ کیا وہ یہ پسند کرے گا، صرف یہ دیکھنے کے لیے کہ دماغ سے مردہ کتا اس کے پیروں کے ناخنوں کو کھا رہا ہے۔ اچانک وہ ایک شور سنتا ہے اور کھڑکی سے باہر دیکھ کر تفتیش کرتا ہے کہ کیا ہو رہا ہے۔ ہل-او-سٹینچ کا کچرا ٹرک کسی کی کار کے فلیٹ کو کچل دیتا ہے۔ راکو کو احساس ہوتا ہے کہ یہ کچرے کا دن ہے، اور یہ کہ کچرے کے آدمی تقریبا چھ ماہ سے کبھی نہیں آئے ہیں، اور پتہ چلتا ہے کہ ان کا لائسنس بحال کر دیا گیا ہے۔ وہ اپنے آپ کو یہ کہتے ہوئے کچرے کا ڈھیر پکڑتا ہے کہ وہ آج کی تقریب سے محروم نہیں رہ سکتے، اور یہ کہ وہ نہیں جانتے کہ وہ دوبارہ کب آئیں گے، اور گھبرا کر اسپنکی کو تمام کچرا پکڑنے کی ہدایت دیتا ہے جو وہ کر سکتا ہے، اور اسپنکی جلدی سے پیروں کے ناخنوں کے ٹکڑے کھا جاتا ہے۔ نیچے، راکو کچرے کے متعدد ڈھیر لگاتا ہے جبکہ ارل کبھی کبھار کھڑکیوں سے جھانکتے ہوئے گھر کے گرد چپکے چپکے رہتا ہے۔ راکو اپنے ویکیوم، سک-او-میٹک میں پلگ کرتا ہے، جبکہ اسپنکی چوسنے والی ٹیوب کے سامنے کھڑا ہوتا ہے۔ یہ اس کی ناک میں ہر چیز کو خالی کر دیتا ہے، بشمول پیچ، گری دار میوے، بولٹ، پنیر کا ایک چھوٹا سا پچر، اور ایک مچھلی۔ غریب کتا ٹیوب میں پھنس جاتا ہے۔ راکو کو اس کا احساس ہوتا ہے، اور وہ خلا پر الٹا مارتا ہے، اسفنکی کو بڑھا دیتا ہے اور چھت کی طرف پھٹ جاتا ہے۔ باورچی خانے میں، راکو فریج میں موجود کسی بھی کچرے کو باہر پھینک دیتا ہے، جیسے کہ ہڈی، ایک چپٹی پلاسٹک جیسی سطح جس میں سوراخ ہوتے ہیں، اور ایک کنٹینر کے سامنے آتا ہے جس پر لکھا ہوتا ہے "جنگی بانڈ خریدیں"۔ وہ اسے کھولتا ہے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ اس میں ایک سلائم اسمت بال باقی ہے، جو راکو کو ناگوار بناتی ہے۔ وہ کنٹینر کو خالی کر دیتا ہے جب سلائم بال باہر نکلتی ہے۔ سپنکی اسے کوڑے دان سے باہر نکالتا ہے، اور وہ اس پر بھونکتا ہے۔ یہ سب کچھ صرف ایک سیاہ مائع جیسے مادے کو پھینکا جاتا ہے۔ سپنکی گیند کے ساتھ کھیلتا ہے، لیکن راکو کے ہاتھوں پکڑے جانے سے پہلے نہیں، اور خاموشی سے کتے کو ہدایت دیتا ہے کہ وہ اسے واپس ڈبے میں تھوکے۔ کتا ہچکچاتے ہوئے کوشش کرتا ہے، نہ صرف یہ احساس کرنے کے لیے کہ یہ چپچپا بھی ہے، بلکہ کھڑکی سے باہر بھاگتے ہوئے، کچرے کے آدمی قریب آ رہے ہیں۔ راکو باقی کچرے کو کچرے کے بڑے ڈھیر پر ڈال دیتا ہے۔ سپنکی خود کو ڈھیر میں کھودتا ہے اس سے پہلے کہ راکو اسے کچرے کے ٹھیکے دار، کمپیکٹ-او-میٹک کے پاس لے جائے، جو باورچی خانے میں ہے۔ راکو یا تو بڑے، چھوٹے کا انتخاب کرتا ہے، اور چینی ٹیک آؤٹ باکس کے سائز کا فیصلہ کرتا ہے، اور نیچے جھانک کر دیکھتا ہے کہ اس نے نہ صرف کچرے کو کمپیکٹ کیا ہے، بلکہ اس کا کتا سپنکی بھی سامنے ہے۔ وہ دیکھتا ہے کہ کچرے کے آدمی اور بھی قریب ہو رہے ہیں، اور راکو جلدی سے اب لے جانے والے خانے کے سائز کے کچرے کو سامنے کے لان کے کچرے کے ڈبے میں لے جانے کی کوشش کرتا ہے، لیکن ارل اسے چھلانگ لگانے سے ڈرتا ہے، جس کی وجہ سے اس کا دماغ لفظی طور پر اس کی کھوپڑی سے باہر نکل جاتا ہے۔ وہ جلدی سے دروازہ بند کر دیتا ہے، اور چھید کو باہر دیکھتا ہے۔ وہ گھبراہٹ سے اپنے دانتوں سے اپنے انگلیوں کے ناخن کاٹ دیتا ہے۔ اپنے گھر کی چھت پر، راکو ارل کو کچرے کے ٹرک میں لالچ دینے کے لیے کچرے اور کتے کو ماہی گیری کے کھمبے سے باندھ دیتا ہے۔ ارل کو شک ہو جاتا ہے کہ کیا ہو رہا ہے، اور راکو ہنستے ہوئے ارل کو ایک بڑا، خوفناک کتا کہتے ہیں۔ وہ سپنکی کو بتاتا ہے کہ وہ لرز رہے ہیں لیکن اسے احساس نہیں ہوتا کہ سپنکی اب بھی کچرے میں ڈوبا ہوا تھا، اور ٹرک کے پچھلے حصے کا چہرہ کچرے کو کھا جاتا ہے، مسئلہ کو بڑھاتا ہے اور راکو کو خوف زدہ کرتا ہے، اس کی کھوپڑی سے آنکھیں نکلتی ہیں اور سب کچھ، اس حقیقت کے اندر کہ اس کے پیارے پالتو کتے کو کچل دیا گیا ہے۔ وہ پیچھے ہٹتا ہے اور ارل اس کا پیچھا کرتا ہے، اور کچرے کے کیوب اور سپنکی کو کھا جاتا ہے۔ راکو صدمے میں کھمبے کو جانے دیتا ہے، جس کی وجہ سے ارل اور کھمبے زمین پر گر جاتے ہیں۔ راکو اسکرین کی طرف مڑتا ہے، اور کہتا ہے کہ کچرے کا دن ایک بہت خطرناک دن ہے۔ وہ اس علاقے کی طرف جاتا ہے جہاں ارل اس وقت ہے، اور شائستگی سے اسے بتاتا ہے کہ چھوٹے کتے اور کچرا متوازن غذا کا حصہ نہیں ہیں۔ اس سے پہلے کہ وہ مزید کچھ کہہ سکے، ارل اس کے منہ پر مکے مارتا ہے۔ وہ واپس آتا ہے، اب کم شائستہ اور اس کے بجائے اسے اسٹیک پیش کرتا ہے۔ یہ بھی کام نہیں کرتا، کیونکہ اسے پھر بھی مکے مارے جاتے ہیں۔ اب اسے مزید نہ لیتے ہوئے، وہ ارل کے چہرے پر چھلانگ لگاتا ہے اور اسے سکرو کرتا ہے، ماہی گیری کے کھمبے سے لکیر کھینچتا ہے، پھر سخت کتے سے کشتی لڑتا ہے، اور اسے سیدھے تھپھڑے میں ڈال دیتا ہے۔ اسے احساس ہوتا ہے کہ اس نے جو کیا وہ غلط تھا اور اسے واپس نکال کر اسے ختم کر دیتا ہے۔ وہ تبصرہ کرتا ہے کہ یہ اتنا ہی اچھا ہے جتنا کہ نیا ہے، اور ارل آخر کار کتے کو تھوک دیتا ہے اور باہر پھینک دیتا ہے، غصے میں آ جاتا ہے، اور آف اسکرین ناقص والبی کو جسمانی طور پر گالی دیتا ہے۔ واپس راکو کے اندر، جسے اب گودے سے مارا جاتا ہے، کچرے سے اسپنکی کو نکالنے کے لیے باورچی خانے کی طرف چلتا ہے اور اسے آٹے کی طرح چپٹا کر دیتا ہے، اور اسپنکی کو پھولنے کے لیے ایئر پمپ پکڑتا ہے، اور اسے گھما دیتا ہے تاکہ کتا کم از کم اسے آنکھوں میں مردہ دیکھ سکے۔ چکنی مسکراہٹ، جس سے اس کے کان سے کچھ ہوا نکلتی ہے۔ نہانے کی رات کو، راکو اب ٹھنڈا ہو جاتا ہے، اسے احساس ہوتا ہے کہ حقیقت میں انہوں نے کچرا نکال لیا تھا، اور اس نے اسے خوفزدہ کر دیا تھا۔ وہ سپنکی کو بتاتا ہے کہ وہ اس سے کتنی محبت کرتا ہے، یہ کہتے ہوئے کہ اب وہ سب کینگرو لڑکے کے پاس ہے، اور اسے بتاتا ہے کہ وہ اس کے لیے کچھ بھی کرے گا، لیکن اس سے پہلے کہ وہ یہ محسوس کرے کہ سپنکی حقیقت میں سلائم بال لے کر آیا ہے جسے راکو نے پہلے اپنے ساتھ پورے وقت ٹھکانے لگا دیا تھا، اور اسے اس سے چھٹکارا پانے کے لیے کہتا ہے، اس سے پہلے کہ اسے احساس ہو کہ اس کا اسے پہلے پھینکنے کا کوئی ارادہ نہیں تھا، جبکہ سپنکی اپنی زبان کو سلائم سے باہر اور پانی میں کھڑا کرتا ہے، جیسا کہ راکو اسے بتاتا ہے کہ وہ نہ کرے، اور باتھ ٹب سے بھاگنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن ایسا کرنے میں ناکام رہتا ہے، کیونکہ سلائم ہر جگہ پھٹ جاتا ہے، جس کی وجہ سے غریب والابی اذیت اور معافی میں چیخ اٹھتا ہے۔ ایڈیٹڈ براڈکاسٹ صبح 8 بجے، راکو اپنی ناگوار الارم گھڑی سے جاگ جاتا ہے۔ اس کے بعد وہ سپنکی کو آسٹریلیا میں ان کے بچپن کے بارے میں بتاتا ہے۔ پھر، ایک ہل-او-سٹینچ انکارپوریٹڈ کا کچرا ٹرک گزرتا ہے۔ راکو اور اسپنکی کو اپنا سارا کچرا باہر لانے کی ضرورت ہے اس سے پہلے کہ بہت دیر ہو جائے۔ جب وہ کچرے کے آدمیوں کو پکڑنے کی کوشش کرتے ہیں تو ارل کھڑکی سے جھانکتا ہے اور دونوں کو کھانے کے لیے تیار ہو جاتا ہے۔ جب وہ فریج میں دیکھتے ہیں تو انہیں ایک ڈبہ ملتا ہے جس کے اندر ایک سبز مٹی کی گیند ہوتی ہے۔ جب وہ سلائی سے چھٹکارا پانے کی کوشش کرتا ہے تو اسپنکی اس سے کھیلنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن سلائی اسپنکی کے چہرے پر سیاہی چھڑکتا ہے، پھر وہ اسے اپنے منہ میں لے جاتا ہے۔ نئے ورژن میں، سپنکی بلبلے کے گم کی طرح اسے چبانے کی کوشش کرتا ہے، لیکن سپنکی پر کیچڑ کے سپرے، وہ ایک دوسرے کا پیچھا کرتے ہیں جب تک کہ اس کے کھانے کے پیالے میں کیچڑ نہ اتر جائے۔ اچانک، نمکین بڑا اور بڑا ہوتا جاتا ہے یہاں تک کہ یہ راکو کے چہرے پر سیاہی چھڑکتا ہے۔ سپنکی مٹی کو پکڑ کر چلا جاتا ہے، لیکن راکو مٹی کو پکڑ کر کوڑے دان میں ڈال دیتا ہے۔ سپنکی کوڑے دان میں چڑھ جاتا ہے اور اس کے منہ میں کیچڑ پکڑ لیتا ہے۔ راکو کچرے کو کوڑے دان میں ڈالتا ہے، "چینی ٹیک آؤٹ باکس سائز" کے بٹن کو دباتا ہے، اور اسپنکی مکعب کے سائز کا ہو جاتا ہے۔ راکو دروازہ کھولتا ہے، اور ارل ظاہر ہوتا ہے، راکو چیختا ہے اور دروازہ بہت زور سے بند کر دیتا ہے۔ وہ ماہی گیری کی چھڑی پکڑتا ہے، سپنکی باندھتا ہے، اور اسے چھت پر استعمال کرتا ہے۔ اس سے پہلے، نئے ورژن میں، راکو ارل سے بچنے کے لیے پچھلے دروازے پر جانے کی کوشش کرتا ہے۔ بعد میں، کچرے کا ٹرک سپنکی کو کھا جاتا ہے، راکو خوفزدہ ہو جاتا ہے اور وہ سپنکی کو واپس لانے کی کوشش کرتا ہے، لیکن ارل اسے اپنے منہ میں پکڑ لیتا ہے۔ راکو جواب دیتا ہے "کچرے کا دن ایک بہت خطرناک دن ہے"۔ نگہبان کے لیے۔ راکو سپنکی کو واپس لانے میں کامیاب ہو جاتا ہے، لیکن اسے ارل نے مارا پیٹا ہے۔ راکو اور اسپنکی اب غبارے کی شکل میں رات کو باتھ ٹب میں دوبارہ نظر آتے ہیں۔ راکو کو پتہ چلتا ہے کہ سلائم ہر وقت اسپنکی کے منہ میں رہتا ہے۔ راکو اسے اس سے چھٹکارا پانے کے لیے کہتا ہے، لیکن کھڑکیوں اور گھر کے دوسرے حصوں سے نکل کر مٹی گھر کے سائز سے بڑھ جاتی ہے۔ پروڈکشن جو مرے نے اصل میں پائلٹ قسط کے طور پر "اے سکر فار دی سک-او-میٹک" لکھا تھا لیکن ایگزیکٹوز نے فیصلہ کیا کہ ہیفر "ٹیسٹ کے سامعین کے لیے تھوڑا بہت عجیب" ہو سکتا ہے۔ مرے نے ہیفر کو "اے سکر فار دی سک-او-میٹک" سے ہٹانے کے بجائے پائلٹ قسط کے طور پر "ٹریش-او-میڈنیس" لکھنے کا فیصلہ کیا۔ مرے نے سراتوگا، کیلیفورنیا، ریاستہائے متحدہ میں جو مرے اسٹوڈیو میں جارج میسٹری، مارٹی میک نامارا، اور نک جیننگز کے ساتھ مل کر پائلٹ قسط تیار کی۔ میک نامارا نے اینیمیٹرز کا ایک کیڈر جمع کیا۔ مرے نے پائلٹ کے آدھے حصے کو متحرک کیا، اور کئی سان فرانسسکو بے ایریا اینیمیٹرز جیسے رابرٹ سکل، میسٹری، جیننگز، اور ٹموتھی بجرکلنڈ نے دوسرے نصف حصے کو متحرک کیا۔ جیننگز نے تمام پروڈکشن پس منظر تخلیق کیے۔ اس کے بعد مرے نے ایک کیمرہ کمپنی کی خدمات حاصل کیں۔ ایک بار جب منصوبہ مقررہ وقت سے پیچھے رہ گیا تو مرے، نک جیننگز اور جارج میسٹری نے 35 ملی میٹر کے کیمرے کو رات کے وقت فلم بنانے کے لیے تبدیل کر دیا۔ ٹام شاٹ نے کیمرہ مین کے طور پر کام کیا۔ دن کے وقت ٹیم نے فلم کو آٹوموبائل کے ذریعے پروسیسنگ کے لیے سان فرانسسکو پہنچایا۔ مکمل شدہ حصوں کو دیکھنے کے بعد، ٹیم پروڈکشن جاری رکھنے کے لیے سراتوگا پہنچی۔ مرے نے ٹیم کے ممبروں کے لیے شفٹ میں سونے اور نہانے کے لیے ایک موٹل روم کرایہ پر لیا ؛ مرے، جیننگز، میسٹری اور شاٹ نے موٹل میں شفٹ لی۔ اسٹوڈیو کے شور کی وجہ سے پولیس اہلکاروں نے متعدد مواقع پر اینیمیٹرز کا دورہ کیا۔ ٹیم نے فلم کو مقررہ وقت پر مکمل کیا۔ عملے نے بعد میں سیریز میں استعمال کے لیے فلم کو 11 منٹ تک بڑھا دیا۔ مرے نے "ٹریش-او-میڈنیس" کی حرکت پذیری کو "راکو ماڈلز میں تغیرات" اور حرکت پذیری میں "معمول سے کہیں زیادہ پھیلاؤ" کے طور پر بیان کیا ہے۔ اصل پائلٹ اور نکلوڈین ورژن کے درمیان فرق موسیقی، صوتی اثرات، اور کچھ آوازیں بالکل مختلف تھیں، حالانکہ کارلوس الازراقی نے دونوں ورژن میں تمام آوازیں کیں۔ پائلٹ نے ایک بالکل مختلف افتتاحی خصوصیت پیش کی، جس کا آغاز ایک فوٹو البم سے ہوا، جس میں راکو کو سالوں سے دکھایا گیا، اور پھر پائلٹ قسط کے کلپس دکھائے گئے، ساتھ ہی راکو کے خاکے ایڈ اور بیو بگ ہیڈ، اور ہیفر کے ساتھ۔ نکلوڈین ورژن، صرف کریڈٹ کے ساتھ ایک عام ٹائٹل کارڈ کے ساتھ شروع ہوا۔ راکو اصل میں پیلا تھا، لیکن اسے بھورے رنگ میں تبدیل کر دیا گیا تھا کیونکہ کھلونا کمپنی جو اس پر مبنی قیمتی کھلونوں کی مارکیٹنگ کرنا چاہتی تھی اس کا کردار پہلے ہی پیلا تھا۔ اصل پائلٹ 8 منٹ لمبا تھا۔ نکلوڈین ورژن میں، تقریبا ڈیڑھ منٹ کی فوٹیج شامل کی گئی تھی، جیسا کہ اوپر بتایا گیا ہے، اسے باقاعدہ قسط کے طور پر شامل کرنے کے مقاصد کے لیے۔ پائلٹ کی لمبائی بڑھانے کے لیے ایک توسیعی اختتامی کریڈٹ تسلسل بھی بنایا گیا تھا۔ حوالہ جات امریکی ٹیلی ویژن سیریز پریمیئرز راکو کی ماڈرن لائف فلمز جو مرے کی ہدایت کاری میں کینگروز اور والابیوں کے بارے میں متحرک فلمیں کتوں کے بارے میں متحرک فلمیں 1992 مختصر فلمیں 1992 امریکی ٹیلی ویژن اقساط 1993 امریکی ٹیلی ویژن اقساط