Sensations of Tone
آن دی سینسیشنز آف ٹون بطور فزیولوجیکل بیسز فار دی تھیوری آف میوزک (جرمن)، جسے عام طور پر سینسیشنز آف ٹون کہا جاتا ہے، موسیقی کی صوتیات اور آواز کے ادراک پر ہرمن وان ہیلم ہولٹز کا ایک بنیادی کام ہے۔ پہلا جرمن ایڈیشن 1863 میں شائع ہوا۔ الیگزینڈر جے ایلس کا انگریزی ترجمہ پہلی بار 1875 میں شائع ہوا تھا (پہلا انگریزی ایڈیشن 1870 کے تیسرے جرمن ایڈیشن کا تھا ؛ 1877 کے چوتھے جرمن ایڈیشن کا دوسرا انگریزی ایڈیشن 1885 میں شائع ہوا تھا ؛ 1895 اور 1912 کے تیسرے اور چوتھے انگریزی ایڈیشن دوسرے ایڈیشن کے دوبارہ شائع ہوئے تھے)۔ انگریزی میں ترجمہ شدہ ایڈیشنز میں ایلس کی تفصیلی تفسیر اور نوٹ (جس کا عنوان "ایڈیشنز بائی دی ٹرانسلیٹر" ہے) شامل ہیں۔ ہیلم ہولٹز نے اعلان کیا کہ انہوں نے 1854 میں اپنی کتاب پر کام کرنا شروع کیا، جو 1862 میں اختتام پذیر ہوئی۔ ہیلم ہولٹز نے 1852 میں صوتیات پر اشاعت شروع کی۔ صوتیات پر ان کا آخری مضمون 1878 میں تھا، جس میں لارڈ ریلیگ (تھیوری آف ساؤنڈ) کی کتاب کا جائزہ لیا گیا تھا۔ لہذا، ہیلم ہولٹز نے مضامین/کتابیں شائع کیں اور کم از کم 24 سال تک صوتیات پر لیکچر دیے۔ کتاب کا تعارف، جرمن طبیعیات دان ہنری مارگنو کا 1954 کا ڈوور ایڈیشن، ہیلمہولٹز کی منتخب اشاعتوں کی فہرست کے ساتھ، یہاں دستیاب ہے۔ تین جرمن ایڈیشنوں سے مصنف کی پیشکشیں (ترجمہ شدہ) پہلی جرمن ایڈیشن کی پیشکشیں (1862) آٹھ سال کی محنت کا نتیجہ عوام کے سامنے رکھتے ہوئے، مجھے پہلے شکر گزاری کا قرض ادا کرنا ہوگا۔ مندرجہ ذیل تحقیقات نئے آلات کی تعمیر کے بغیر مکمل نہیں ہو سکتیں، جو فزیولوجیکل انسٹی ٹیوٹ کی انوینٹری میں داخل نہیں ہوئے، اور جو کسی جرمن فلسفی کے معمول کے وسائل سے کہیں زیادہ تھے۔ انہیں حاصل کرنے کے ذرائع میرے پاس غیر معمولی ذرائع سے آئے ہیں۔ پی پی پر بیان کردہ سروں کی مصنوعی تعمیر کا سامان۔ 121 سے 126 تک، میں باویریا کے عزت مآب بادشاہ میکسمیلین کے فضل کا مقروض ہوں، جن کا جرمن سائنس اپنے بہت سے شعبوں میں ہمیشہ تیار ہمدردی اور مدد کے لیے مقروض ہے۔ پی۔ 316 پر بیان کردہ اپنے ہارمونیم کی مکمل طور پر قدرتی ٹونشن میں تعمیر کے لیے، میں سومیرنگ انعام استعمال کرنے کے قابل تھا جو مجھے فرینکفرٹ-آن-دی-مین میں سینکن برگ فزیکل سوسائٹی (ڈائی سینکن برگشی نیچرفورشینڈے گیسیلشافٹ) نے دیا تھا۔ اپنی تحقیقات میں اس مدد کے لیے اپنے تشکر کے اظہار کو عوامی طور پر دہراتے ہوئے، میں امید کرتا ہوں کہ اس کتاب میں بیان کردہ تحقیقات خود محض الفاظ سے کہیں بہتر ثابت ہوں گی کہ میں نے اپنے حکم پر اس طرح رکھے گئے ذرائع کا معقول استعمال کرنے کی کتنی لگن سے کوشش کی ہے۔ ایچ۔ ہیلم ہولٹز۔ ہیڈلبرگ: اکتوبر 1862۔ تیسرے جرمن ایڈیشن (1870) کی تمہید موجودہ تیسرے ایڈیشن کو دوسرے کے مقابلے کچھ حصوں میں بہت زیادہ تبدیل کیا گیا ہے۔ اس طرح چھٹے باب میں میں کان پر نئی جسمانی اور جسمانی تحقیق کا استعمال کرنے میں کامیاب رہا ہوں۔ اس کی وجہ سے کورٹی کے محرابوں کے عمل کے بارے میں میرے نقطہ نظر میں تبدیلی آئی ہے۔ ایک بار پھر، یہ ظاہر ہوتا ہے کہ 'ہتھوڑا' اور 'انول' کہلانے والے صوتی آکسیکلز کے درمیان عجیب و غریب اظہار آسانی سے کان کے اندر ہی سادہ سروں کے لیے ہارمونک اوپری جزوی سروں کی تشکیل کا سبب بن سکتا ہے جو زور سے آواز دیتے ہیں۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ اوپری جزوی سروں کا انوکھا سلسلہ، جس کے وجود پر موسیقی کا موجودہ نظریہ بنیادی طور پر قائم ہے، ایک نئی ساپیکش قدر حاصل کرتا ہے، جو لہجے کے معیار میں بیرونی تبدیلیوں سے مکمل طور پر آزاد ہے۔ اناٹومیکل وضاحتیں واضح کرنے کے لیے، میں مصنف کی اجازت سے، بنیادی طور پر ہینلے کے مینوئل آف اناٹومی سے، لکڑی کے نئے کٹوتیوں کا ایک سلسلہ شامل کرنے میں کامیاب رہا ہوں، جس کے لیے میں یہاں عوامی طور پر ان کا شکریہ ادا کرنے کا موقع لیتا ہوں۔ میں نے موسیقی کی تاریخ کے حصے میں دوبارہ ترمیم کرنے میں بہت سی تبدیلیاں کی ہیں، اور امید ہے کہ میں نے اس کے تعلق کو بہتر بنایا ہے۔ تاہم، میں قارئین سے درخواست کرتا ہوں کہ وہ اس حصے کو محض ثانوی ذرائع کی تالیف سمجھیں۔ میرے پاس نہ تو وقت ہے اور نہ ہی ابتدائی علم جو اس انتہائی مشکل شعبے میں اصل مطالعات کے لیے کافی ہے۔ ڈسکینٹ کے آغاز تک موسیقی کی پرانی تاریخ، ثانوی مضامین کے الجھن کے ڈھیر سے شاید ہی زیادہ ہے، جبکہ ہم صرف زیر بحث اہم معاملات سے متعلق مفروضے بنا سکتے ہیں۔ یقینا، تاہم، موسیقی کے ہر نظریہ کو اس افراتفری میں کچھ نظم لانے کی کوشش کرنی چاہیے، اور اس بات سے انکار نہیں کیا جا سکتا کہ اس میں بہت سے اہم حقائق موجود ہیں۔ منصفانہ یا قدرتی لہجے میں پچ کی نمائندگی کے لیے، میں نے اصل میں ہاپٹ مین کے تجویز کردہ طریقہ کار کو ترک کر دیا ہے، جو ملوث معاملات میں کافی واضح نہیں تھا، اور ہیر اے وان اوٹنگن [صفحہ 276] کا نظام اپنایا ہے، جیسا کہ پہلے ہی اس کتاب کے ایم جی گوریولٹ کے فرانسیسی ترجمہ میں کیا جا چکا تھا۔ [تیسرے کا دوسرے ایڈیشن کے ساتھ موازنہ، انفرادی طور پر تبدیلیوں اور اضافے کو ظاہر کرتے ہوئے، یہاں خارج کر دیا گیا ہے۔] اگر مجھے یہاں پیش کردہ تھیوری آف میوزک کے تجربے پر چند الفاظ شامل کرنے کی اجازت دی جا سکتی ہے، تو مجھے یہ کہنا چاہیے کہ شائع شدہ اعتراضات تقریبا خصوصی طور پر میرے تھیوری آف کنسوننس سے متعلق ہیں، گویا کہ یہ معاملے کا محور ہے۔ جو لوگ مکینیکل وضاحتوں کو ترجیح دیتے ہیں وہ اس بات پر افسوس کا اظہار کرتے ہیں کہ میں نے اس شعبے میں فنکارانہ ایجاد اور جمالیاتی جھکاؤ کے عمل کے لیے کوئی گنجائش نہیں چھوڑی، اور انہوں نے نئے عددی قیاس آرائیوں کے ذریعے میرے نظام کو مکمل کرنے کی کوشش کی ہے۔ زیادہ مابعد الطبیعاتی جھلکیوں والے دوسرے ناقدین نے میرے تھیوری آف کنسوننس کو مسترد کر دیا ہے، اور اس کے ساتھ، جیسا کہ وہ تصور کرتے ہیں، میرے پورے تھیوری آف میوزک کو بہت زیادہ میکانی طور پر مسترد کر دیا ہے۔ مجھے امید ہے کہ میرے ناقدین مجھے معاف کر دیں گے اگر میں ان کے اعتراضات کی مخالف نوعیت سے یہ نتیجہ اخذ کرتا ہوں کہ میں نے تقریبا صحیح راستہ اختیار کیا ہے۔ جہاں تک میرے تھیوری آف کنسوننس کا تعلق ہے، مجھے یہ دعوی کرنا چاہیے کہ یہ مشاہدہ شدہ حقائق کی محض ایک ترتیب ہے (کان کے کوکلیہ کے افعال کو چھوڑ کر، جو اس کے علاوہ ایک مفروضہ ہے جسے مکمل طور پر ختم کیا جا سکتا ہے)۔ لیکن میں تھیوری آف کنسوننس کو تھیوری آف میوزک کی بنیادی بنیاد بنانا ایک غلطی سمجھتا ہوں، اور میں نے سوچا تھا کہ یہ رائے میری کتاب میں واضح طور پر ظاہر کی گئی تھی۔ موسیقی کی بنیادی بنیاد میلوڈی ہے۔ پچھلی تین صدیوں کے دوران مغربی یورپیوں کے لیے ہم آہنگی ایک لازمی چیز بن گئی ہے، اور ہمارے موجودہ ذائقہ کے مطابق، سریلی تعلقات کو مضبوط کرنے کا ناگزیر ذریعہ ہے، لیکن باریک بینی سے تیار شدہ موسیقی ہزاروں سالوں سے موجود ہے اور اب بھی انتہائی یورپی ممالک میں موجود ہے، بغیر کسی ہم آہنگی کے۔ اور اپنے مابعد الطبیعاتی-جمالیاتی مخالفین کو مجھے جواب دینا چاہیے، کہ میں یہ نہیں سوچ سکتا کہ میں نے تھیوری آف میلوڈک کنسٹرکشن میں انسانی ذہن کے فنکارانہ جذبات کو کم سمجھا ہے، جسمانی حقائق کو قائم کرنے کی کوشش کر کے جن پر جمالیاتی احساس مبنی ہے۔ لیکن ان لوگوں کے لیے جو یہ سوچتے ہیں کہ میں اپنی جسمانی وضاحتوں میں زیادہ آگے نہیں بڑھا ہوں، میں جواب دیتا ہوں کہ پہلی بات یہ ہے کہ ایک فطری فلسفی کبھی بھی ہر اس چیز کے بارے میں نظام بنانے کا پابند نہیں ہوتا جو وہ جانتا ہے اور نہیں جانتا ہے۔ اور دوسری بات یہ کہ مجھے ایک ایسے نظریہ پر غور کرنا چاہیے جس نے یہ ظاہر کرنے کا دعوی کیا ہے کہ جدید تھرو باس کے تمام قوانین فطری ضروریات تھے، جس کی مذمت بہت زیادہ ثابت ہونے کے طور پر کی جائے۔ جس طریقے سے میں نے مائنر موڈ کی خصوصیت کی ہے اس میں موسیقاروں نے سب سے زیادہ غلطی پائی ہے۔ مجھے ان انتہائی قابل رسائی دستاویزات کے جواب میں 1500 عیسوی سے 1750 عیسوی تک کی موسیقی کی کمپوزیشن کا حوالہ دینا چاہیے، جس کے دوران جدید مائنر تیار کیا گیا تھا۔ یہ بتائے گا کہ اس کی ترقی کتنی سست اور اتار چڑھاؤ والی تھی، اور یہ کہ اس کی نامکمل حالت کے آخری نشانات اب بھی سیبسٹین باخ اور ہینڈل کے کاموں میں نظر آتے ہیں۔ ہیڈلبرگ: مئی 1870۔ چوتھے جرمن ایڈیشن (1877) کی تمہید میں موسیقی کے تعلقات کے بنیادی تصورات میں مجھے اس نئے ایڈیشن میں تبدیل کرنے کے لیے کچھ نہیں ملا۔ اس سلسلے میں میں ان ابواب پر مشتمل اور تیسرے [جرمن] ایڈیشن کے پیش لفظ میں جو کچھ کہا ہے اسے برقرار رکھ سکتا ہوں۔ تاہم، تفصیلات میں، بہت کچھ دوبارہ تیار کیا گیا ہے، اور کچھ حصوں میں توسیع کی گئی ہے۔ سابقہ ایڈیشن کے قارئین کے لیے ایک رہنما کے طور پر، میں درج ذیل مقامات کا شمار کرنے کی آزادی لیتا ہوں جن میں اضافے اور تبدیلیاں شامل ہیں۔ [خارج کیا گیا] ایچ۔ ہیلم ہولٹز۔ برلن: اپریل 1877۔ دوسرے انگریزی ایڈیشن کے لیے مترجم کا نوٹس، 1885 پروفیسر ہیلم ہولٹز کی سنسنیشن آف ٹون پر عظیم کام کے اس ترجمے کا ایک نیا ایڈیشن تیار کرنے میں، جو اصل میں 1870 کے تیسرے جرمن ایڈیشن سے بنایا گیا تھا، اور جون 1875 میں مکمل ہوا تھا، میرا پہلا خیال تھا کہ اسے 1877 کے چوتھے جرمن ایڈیشن (آخری جو شائع ہوا ہے) کے بالکل مطابق بنایا جائے۔ چوتھے ایڈیشن میں کی گئی متعدد تبدیلیوں کی وضاحت مصنف کے پیش لفظ میں کی گئی ہے۔ تاکہ کوئی محض زبانی تبدیلیاں مجھ سے بچ نہ سکیں، میرے ترجمے کے ہر جملے کو جرمن کے ساتھ احتیاط سے دوبارہ پڑھا گیا۔ اس نے مجھے کئی غلط چھاپوں اور غلط ترجمے کو درست کرنے کے قابل بنایا ہے جو میری پچھلی بہت محتاط نظر ثانی سے بچ گئے تھے، اور میں نے بہت سی جگہوں پر زبان کو بہتر بنانے کا موقع لیا ہے۔ شاید ہی کوئی صفحہ اس طرح کی تبدیلیوں سے بچ سکا ہو۔ پروفیسر ہیلم ہولٹز کی کتاب نے ایک ایسے کام کے طور پر اپنی جگہ لے لی ہے جس کی موسیقی کی ڈگری کے تمام امیدواروں سے تعلیم حاصل کرنے کی توقع کی جاتی ہے، میرا اگلا خیال اضافی نوٹوں یا مختصر اندراجات کے ذریعے تھا، جو ہمیشہ مصنف سے احتیاط سے ممتاز ہوتے ہیں۔ []، کسی بھی مشکل کی وضاحت کرنے کے لیے جو طالب علم محسوس کر سکتا ہے، اور اسے مصنف کے نظریات کے بارے میں بصیرت حاصل کرنے کا طریقہ بتانے کے لیے، جو 1863 کے پہلے جرمن ایڈیشن میں موسیقاروں کے لیے کافی عجیب تھے، لیکن بائیس سالوں میں جو اس کے بعد سے گزر چکے ہیں انہیں فیصلہ سنانے کے قابل افراد نے بنیادی طور پر درست قرار دیا ہے۔ اس مقصد کے لیے میں نے ہم آہنگی کو تشکیل دیا ہے، جس کی وضاحت پی پی پر کی گئی ہے۔ 466-469، جس کے ذریعے، جیسا کہ متعدد فوٹ نوٹ میں دکھایا گیا ہے، نظریہ کے تقریبا ہر نکتے کی وضاحت کی جا سکتی ہے ؛ اور میں نے اس کے اعتدال پسند چارج پر آسانی سے حاصل کرنے کا انتظام کیا ہے۔ یہ کہنے کی ضرورت نہیں ہے کہ اس آلے میں میری دلچسپی خالصتا سائنسی ہے۔ میرا اپنا اپینڈکس مکمل طور پر دوبارہ لکھا گیا ہے، بہت کچھ مسترد کر دیا گیا ہے اور باقی کو گاڑھا کر دیا گیا ہے، لیکن، جیسا کہ مواد میں دیکھا جا سکتا ہے، میں نے ان نکات کے بارے میں کافی مقدار میں معلومات شامل کی ہیں جو اب تک بہت کم معلوم ہیں، جیسے کہ ڈیٹرمینشن اینڈ ہسٹری آف میوزیکل پچ، نان ہارمونک اسکیلز، ٹیوننگ، اور خاص طور پر میں نے حال ہی میں بیٹس اور کمبی نیشنل ٹونز، اور آواز کے تجزیے اور ترکیب پر کیے گئے کام کا ایک بیان دیا ہے، زیادہ تر چوتھے جرمن ایڈیشن کے شائع ہونے کے بعد سے۔ آخر میں، میں شکر گزارانہ طور پر اس مدد کا اعتراف کرنا چاہتا ہوں، جو کبھی کبھی بہت عمدہ ہوتی ہے، جو مجھے میسرس ڈی جے بلیکلی، آر ایچ M.Bosanquet، کولن براؤن، اے کیویل-کول، اے جے ہپکنز، ڈبلیو ہگنس، ایف آر ایس، شوجی اساوا، ایچ وارڈ پول، آر ایس راکسٹرو، ہرمن اسمتھ، اسٹین وے، اگستس اسٹرو اور جیمز پال وائٹ سے ملی ہے، جیسا کہ انڈیکس میں ان کے ناموں کا حوالہ دیتے ہوئے دیکھا جائے گا۔ الیگزینڈر جے ایلس۔ 25 آرگل روڈ، کینسنگٹن: جولائی 1885۔ حوالہ جات بیرونی روابط جرمن زبان کے ایڈیشن کے مفت ڈاؤن لوڈ کے قابل ورژن، کئی مختلف فارمیٹس میں۔ الیگزینڈر جے ایلس کے انگریزی ترجمہ کے مفت ڈاؤن لوڈ کے قابل ورژن، کئی مختلف فارمیٹس میں۔ موسیقی کی کتابیں ہرمن وان ہیلم ہولٹز