Manifest Destiny 2011
مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 ایک برطانوی اوپیرا ہے جسے کیتھ برسٹین نے برسٹین اور ڈک ایڈورڈز کے لبریٹو کے ساتھ ترتیب دیا ہے۔ یہ برسٹین اور ایڈورڈز کے پچھلے 2003 کے اوپیرا مینی فیسٹ ڈیسٹنی کا ایک نظر ثانی ہے اور اس کے پیشرو کے موضوع اسلامی خودکش بمباروں کو برقرار رکھتا ہے، جو مشرق وسطی کے تنازعہ اور دہشت گردی کے خلاف جنگ دونوں کے اثرات ہیں۔ موجودہ دور یا "مستقبل قریب" میں ترتیب دیا گیا، پیچیدہ پلاٹ فلسطینی سیاسی کارکنوں لیلا اور محمد اور لیلا کے پریمی ڈینیئل (ایک یہودی موسیقار) کے دہشت گردی کے خلاف جنگ کے ذریعے ایک تکلیف دہ سفر پر مرکوز ہے۔ ایک وقت میں ممکنہ خودکش بمبار، لیلا اور محمد تشدد کو ترک کر دیتے ہیں اور اپنی زندگیوں اور شکایات کو زیادہ پرامن طریقے سے حل کرنے کی کوشش کرتے ہیں، لیکن وہ جنگ کی سفاکانہ حقیقی سیاست اور امریکی ریاست کی سامراجی سازشوں میں پھنس جاتے ہیں۔ یہ کارروائی لندن، فلسطین، افغانستان، واشنگٹن ڈی سی میں وائٹ ہاؤس، اور کیمپ ایکس رے (گوانتانامو) میں مختلف طریقے سے ہوتی ہے، اور اس میں حقیقت پسندانہ اور مابعد الطبیعاتی مواد دونوں شامل ہیں۔ آج تک یہ اوپیرا ستمبر 2011 میں لندن کے کنگز ہیڈ تھیٹر میں ایک بار پیش کیا جا چکا ہے۔ موضوع موجودہ دور یا "قریب مستقبل" میں ترتیب دیا گیا ہے، پیچیدہ پلاٹ فلسطینی شاعر لیلا کے دہشت گردی کے خلاف جنگ کے ذریعے ایک تکلیف دہ سفر پر مرکوز ہے جو اپنے دوست محمد کے ساتھ مل کر بنیاد پرست بن جاتی ہے اور خودکش بمبار خانے میں گھس جاتی ہے، جس سے اس کے پریمی (یہودی موسیقار ڈینیئل) کو اس کے نقصان اور دنیا کی حالت پر مایوسی کی وجہ سے ہسٹیریکل اندھے پن کی حالت میں چھوڑ دیا جاتا ہے۔ لیلا اور محمد بعد میں دل کی گہری تبدیلی سے گزرتے ہیں، تشدد کو ترک کرتے ہیں اور اپنے بموں کو مسترد کرتے ہیں۔ تاہم، اپنی زندگیوں کا زیادہ پرامن حل حاصل کرنے کی ان کی کوششوں (ریاستہائے متحدہ امریکہ کے صدر اور اس کے سی آئی اے کے ڈائریکٹر پر مشتمل ایک سفاکانہ اور مذموم جنگی مہم کے پیش نظر) کے نتیجے میں وہ مزید اور مہلک طور پر تنازعہ میں الجھ جاتے ہیں جب محمد لیلا کو امریکی افواج کے حوالے کر کے "بچانے" کا مہلک قدم اٹھاتا ہے، جس کے نتیجے میں اسے کیمپ ایکس رے میں حراست میں لیا جاتا ہے اور اس کے نتیجے میں موت واقع ہوتی ہے۔ محمد مردہ لیلا کی شاعری کو ایک مکمل لبریٹو کے طور پر بازیافت کرتا ہے، جسے وہ موسیقی ترتیب دینے کے لیے ڈینیل کے پاس واپس لاتا ہے (یہودی اور فلسطینی ثقافتوں کے درمیان علامتی مفاہمت کو متاثر کرتا ہے)۔ دونوں (دیوی تھیا کے ساتھ مل کر) امید اور ہم آہنگی کے ایک نئے مشن کا آغاز کرتے ہیں۔ پس منظر اور کارکردگی کی تاریخ 2003 اور 2005 میں مینی فیسٹ ڈیسٹنی کی اصل پروڈکشن کے بعد، برسٹین نے 9/11 دہشت گردانہ حملوں کی دسویں سالگرہ کے موقع پر بحالی کے منصوبے تیار کیے۔ انہوں نے لندن میں قائم اوپیرا کمپنی اوپیرا اپ کلوز سے رابطہ کیا، جو کلاسیکی اوپیرا کے جدید کم بجٹ کے اسٹیجنگ کے ساتھ ساتھ نئے یا نایاب کاموں میں دلچسپی کے لیے مشہور تھے۔ ڈائریکٹر ویلنٹینا سیسچی کے ساتھ مل کر کام کرتے ہوئے، برسٹین نے اس موقع کے لیے اوپیرا میں ترمیم کی۔ انہوں نے خود ایک نئی چوکی آرکیسٹریشن اور اضافی موسیقی فراہم کی اور بڑے پیمانے پر لبریٹو کو دوبارہ لکھا، جس کے نتیجے میں ایک نمایاں طور پر مختلف کام ہوا، جسے انہوں نے مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 کا نام دیا۔ مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 نو پرفارمنس (بشمول چار پیش نظارہ اور ایک پریس نائٹ) کے لیے چلائی گئی، جس کا آغاز 11 ستمبر 2011 کو کنگز ہیڈ تھیٹر، لندن میں ہوا، اور اسی مہینے کے دوران اوپیرا اپ کلوز کے ذخیرے کے حصے کے طور پر جاری رہا۔ اصل مینی فیسٹ ڈیسٹنی سے تبدیلیاں مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 میں سب سے نمایاں ترمیم لبریٹو میں تھی، جس میں اہم تبدیلیاں آئیں۔ اس نے اب عصری عالمی تاریخ کی تازہ پیشرفتوں کو اپنی طرف متوجہ کیا جس میں اس وقت کے متضاد "عرب اسپرنگ" اور سارہ پیلن (جو اس وقت ممکنہ صدارتی امیدوار تھیں) کی بڑھتی ہوئی پروفائل شامل ہیں۔ "مسز صدر" اور "سی آئی اے کے ڈائریکٹر" کے کرداروں نے اپنے اصل کرداروں اور افعال کو برقرار رکھا لیکن نام بھی حاصل کیے-"ہلیری" اور "کارلوس مسویدا"، جس میں سابقہ کو اسٹیج پر سارہ پیلن سے ملتے جلتے کردار کے طور پر اور ہلیری کلنٹن کے عناصر کے ساتھ پیش کیا گیا تھا۔ اصل اوپیرا سے تین معاون کرداروں کو ہٹا دیا گیا: خودکش بمبار اوماہ، افغانستان میں مقیم سی آئی اے مین اور گوانتانامو میں جیلر۔ مؤخر الذکر دو کرداروں اور ان کے گائے ہوئے مواد کو کارلوس ماسویڈا کے کردار میں ملایا گیا۔ اوپیرا کے افسانوی ڈھانچے کے اندر، اصل اوپیرا سے بدنام زمانہ "خودکش بم دھماکے" کے منظر کو مکمل طور پر ہٹا دیا گیا تھا۔ مابعد الطبیعاتی مواد پر زیادہ زور دیا گیا (بشمول گیا تھیوری کے حوالے) اور دیوی تھیا اختتامی میں ایک کردار کے طور پر نمودار ہوئی۔ برسٹین نے ریمارکس دیے کہ اوپیرا کا مجموعی نقطہ نظر اب تشدد پر قابو پانے کی محبت کی طاقت کے تصور پر زور دینے کے لیے منتقل ہو گیا ہے۔ انہوں نے یہ بھی تجویز کیا ہے کہ مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 اب اوپیرا کے تریی سائیکل میں پہلا بننے کا ارادہ رکھتا ہے، جسے انہوں نے مختلف اوقات میں "ریوولوشن ایکس" اور "دی فلیم" کہا ہے۔ برسٹین نے نظر ثانی شدہ کام کے لیے نیا موسیقی کا مواد بھی لکھا-خاص طور پر دونوں اداکاریوں اور ایک نئے فائنل کے لیے پیشکش۔ تنقیدی ردعمل جیسا کہ اوپیرا کے اصل ورژن کے ساتھ ہوا تھا، مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 کو ملے جلے جائزے ملے۔ اگرچہ سیٹ ڈیزائن اور اسٹیجنگ کے تصور کو خوب پذیرائی ملی اور گلوکاروں کو عام طور پر ان کی پرفارمنس کے لیے سراہا گیا، لیکن موسیقی، لبریٹو اور پلاٹ کو مثبت اور منفی دونوں ردعمل کے ساتھ خیر مقدم کیا گیا۔ کلاسیکی موسیقی کے ویب میگزین بچ ٹریک میں، کیٹی ایس آسٹن نے اس کی "دلکش ہم آہنگی اور کشیدہ آرکیسٹریشن" کے لیے اسکور کی تعریف کی اور تبصرہ کیا کہ "وائلن، وائیولا، کلرینیٹ اور سیلو کے مجموعے نے کیتھ برسٹین کے اسکور کی طاقتور گہرائیوں کو اس وقار اور حساسیت کے ساتھ سامنے لایا جس کا وہ حقدار ہے۔" براڈوے ورلڈ نے لکھا ہے کہ "مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 ایک طاقتور اور مہتواکانکشی کام ہے" آرکینٹ نارتھ لندن نے لکھا ہے کہ "مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 2005 کے ایڈنبرا فرنج فیسٹیول سے کیتھ برسٹین کی آپریٹک ہٹ کا احیا اور معمولی دوبارہ کام ہے"۔ دی گڈ ریویو کے لیے کرسٹینا فوکارڈ نے مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 کے بارے میں لکھا ہے کہ "اس پر دوبارہ کام کیا گیا ہے، اسے دوبارہ تیار کیا گیا ہے اور اسے محبت اور سیاست کی ایک طاقتور خام کہانی میں دوبارہ جنم دیا گیا ہے" پھر بھی دی ڈیلی ٹیلی گراف کے روپرٹ کرسچنسن نے موسیقی پر "گلوپی اور لیکریموز" اور "سوفومورک" (نیز ریول کی موسیقی سے توہین آمیز موازنہ کرتے ہوئے) کے طور پر حملہ کیا۔ ٹائم آؤٹ کے لیے، ہننا نیپیل نے زور دے کر کہا کہ اسکور میں "کاٹنے کی کمی" ہے۔ لندن 24 میں، ڈیوڈ لیڈز نے اسکور کو "حیرت انگیز طور پر خوشگوار اور عام طور پر اچھی طرح سے کھیلا گیا" قرار دیا جبکہ فرنج ریویو میں مارک براؤن نے تبصرہ کیا کہ "گانے، خوشگوار اور بعض اوقات جذباتی ہونے کے باوجود، تھوڑا سا ایک نوٹ ہونے کی وجہ سے متاثر ہوتے ہیں"۔ دی گڈ ریویو کے لیے کرسٹینا فوکارڈ نے تبصرہ کیا کہ "کچھ بہت خوبصورت لمحات تھے۔ لندن کے لٹل اوپیرا ہاؤس میں ہمیشہ ایک شاندار تجربہ ہوتا ہے، اور میں تجویز کرتا ہوں کہ آپ مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 کو مت چھوڑیں۔ " ٹائم آؤٹ میں، جوناتھن رینی نے لکھا "موسیقی دیر سے رومانوی اور فلپ گلاس کے درمیان بیٹھتی ہے۔ یہ بہت گیت دار ہے "جبکہ دی اسٹیج میں، گراہم راجرز نے موسیقی کے" غیر متزلزل نو-انگریزی پادری انداز (اور) لاطینی امریکی ٹینگو میں کبھی کبھار متضاد اور پراسرار روانگی "اور اس کی تنوع کی کمی کو تنقید کا نشانہ بناتے ہوئے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ یہ" لامحالہ ہل جائے گا "۔ اسپونفیڈ میں، نائما خان نے رائے دی کہ موسیقی "غیر متزلزل ہے اور واقف محسوس ہوتی ہے، لیکن اس انتہائی سیاسی مواد کے ساتھ جوڑی بنا کر یہ آرٹ فارم کی صلاحیت کا ثبوت ہے"، جبکہ اس بات کی اجازت دیتے ہوئے کہ لیلا کا حصہ "آواز سے شاندار" تھا۔ اس کی لائنیں سب سے زیادہ شاعرانہ ہیں اور اس کی ایک مثال ہے کہ اوپیرا کیا کر سکتا ہے جو سیدھا ڈرامہ نہیں کر سکتا۔ " کلچر وارز میں، پال کلبی نے ایٹونل میوزک کے غلبے کے خلاف برسٹین کے بہت زیادہ تشہیر شدہ موقف کے تناظر میں اسکور پر تنقید کرتے ہوئے تبصرہ کیا کہ "اس سے نمٹنے کے لیے، برسٹین بہت ساری بڑی اور معمولی راگوں کے ساتھ انتہائی نرم موسیقی لکھتے ہیں۔ اوپیرا کی سیاست کی طرح، یہ خیال بھی بحث کے لحاظ سے نشان سے محروم ہے: 'ایٹونلزم' برسٹین کی طرف سے دی گئی تعریف سے زیادہ درست تعریف سے فائدہ اٹھا سکتا ہے، اور اس کے علاوہ، عام معیار کے مطابق، بہت سارے عصری موسیقار ہیں جو ٹونالیٹی کا بھاری اور اختراعی استعمال کرتے ہیں۔ اور اگرچہ برسٹین کی موسیقی اس بات کے لیے انتہائی ہے کہ یہ کتنی ڈایٹونک ہے، لیکن بدقسمتی سے یہ اسے دلچسپ یا اصل نہیں بناتی۔ " پھر بھی بچ ٹریک کے لیے، کیٹی ایس آسٹن نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 میں کچھ بہت ہی دل چھونے والے لمحات ہیں، [اور واقعی پرفارمنس]۔ جیسے جیسے یہ آگے بڑھتا ہے اس میں بھی بہتری آتی ہے، جس سے حتمی ایکٹ تک مایوسی کا سب سے زیادہ محرک ماحول باقی رہ جاتا ہے۔ " عام طور پر اوپیرا کے حوالے سے، ویسٹ اینڈ/براڈوے ورلڈ کے گیری نائلر نے اسے "ایک طاقتور اور مہتواکانکشی کام کے طور پر سراہا۔ موسیقی اور ڈرامہ کے ایک شدید امتزاج کا ڈیڑھ گھنٹہ جو مساوی پیمانے پر تھکاوٹ اور انعام دیتا ہے" اور نوٹ کیا کہ یہ کام "اس سوال کو حل کرتا ہے کہ کیا آرٹ کسی سیاسی مقصد کو آگے بڑھانے میں تشدد سے زیادہ طاقتور ہو سکتا ہے، یا کیا اس مشکل وقت میں اس کی ضرورت کے اختیار کو تلاش کرنے کے لیے آرٹ کو ہمیشہ تشدد کا شکار ہونا چاہیے"۔ دی ڈیلی ٹیلی گراف میں کرسچنسن نے اوپیرا کو "ایک نا امید غیر شروع کرنے والا" قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا۔ یہ ڈرامہ خون بہہ رہا ہے-محبت اور افہام و تفہیم کے لیے دل کی التجا۔ بدقسمت ڈراؤنی اور غیر معمولی۔ " پھر بھی اس کے برعکس دی گڈ ریویو میں کرسٹینا فوکارڈ نے کہا کہ "لبریٹو خام، دیانت دار اور اکثر بہت تکلیف دہ ہوتا ہے، لیکن یہی بات تھی۔" تاہم، دی اسٹیج میں راجرز نے مایوسی کا اظہار کیا: "اس کی بہت سی مثالیں ہیں کہ کس طرح اوپیرا اس طرح کے پیچیدہ اور انتہائی چارج شدہ موضوعاتی معاملات پر سوچ کو چیلنج کرنے کے لیے ایک کامیاب فورم ہو سکتا ہے لیکن، اس کے سادہ خیالات اور قطعی طور پر غیر چیلنجنگ اسکور کے ساتھ، مینی فیسٹ ڈیسٹنی ان میں سے نہیں ہے۔ آپریٹک معیارات کے لحاظ سے نسبتا مختصر، یہ اب بھی ایک مشکل تجربہ ہے۔ " تاہم ٹائم آؤٹ میں درج ذیل شائع ہوئے: "موسیقار کیتھ برسٹین اور لبریٹسٹ ڈک ایڈورڈز نے روایتی رومیو اور جولیٹ کی المناک محبت کی کہانی کو لیا ہے اور اسے عصری جنگ زدہ عرب میں ترتیب دیا ہے، جس سے ایک متحرک اور چونکا دینے والا ٹکڑا پیدا ہوا ہے جو اس پائیدار عقیدے کا ازسر نو جائزہ لیتا ہے کہ محبت سب کو فتح کرتی ہے"، اور مزید تبصرہ کیا کہ "محبت کے خیال کا جشن منانا اور یہ کتنا طاقتور ہو سکتا ہے یہ جرات مندانہ اور بہادر ہے"۔ لندن 24 کے جائزے میں، لیڈ نے "کچھ حد تک یک جہتی کرداروں" میں غلطی پائی اور ایک حد سے زیادہ سادہ کہانی کی شکایت کی، لیکن تسلیم کیا کہ "اگر آپ بیانیے کی بکواس سے آگے دیکھنے کے لیے تیار ہیں، تو کھلے ذہن اور تھوڑی سی مختلف چیز کی بھوک رکھنے والوں کو یہ ایک خوشگوار خلل لگ سکتا ہے۔" فرنج ریویو میں، براؤن نے شکایت کی کہ کہانی کی المناک-اوپرا علامات کے باوجود، "پلاٹنگ ایسی ہے کہ یہ سمجھنا تقریبا ناممکن ہے کہ کیا ہو رہا ہے۔ یہ داستان سامعین کو زیادہ اشارہ دیے بغیر پلاٹ پوائنٹ سے پوائنٹ تک بڑی چھلانگ لگاتی ہے کہ ان چھلانگوں کے درمیان کیا ہوا ہوگا۔ " تاہم، انہوں نے تسلیم کیا کہ اسٹیجنگ اور علامتیت نے اس کی تلافی کرنے کے لیے بہت کچھ کیا، اور "حیرت انگیز منظر کشی، پرجوش ماحول اور اچھی پرفارمنس کی تعریف کی جو اس ٹکڑے کو پچھلی دہائی سے کلاچیوں کے ذریعے ایک متضاد سفر سے بچاتی ہے"۔ اور مزید تبصرہ کیا کہ "اوپیرا مینی فیسٹ ڈیسٹنی حیرت انگیز منظر کشی، مضبوط پرفارمنس اور ایک مثبت پیغام فراہم کرتا ہے۔ بڑی اسکرین پر آن اسٹیج کیمرہ پروجیکشن کا موثر استعمال (چوکی کو بھی چالاکی سے چھپانا) شان و شوکت کا احساس فراہم کرتا ہے جو عام طور پر کنگز ہیڈ اسٹیج پر نہیں دیکھا جاتا ہے، جبکہ پھولوں سے بھرا ہوا اسٹیج زندگی، موت اور پنر جنم کے مبہم پیغامات بھیجتا ہے۔ اختتامی لیکن پر امید۔ " باچ ٹریک کے لیے، آسٹن اوپیرا کے لبریٹو سے اس کے اسکور کے مقابلے میں کم متاثر ہوئی، سابق کو "خام اور کالا، یہاں تک کہ کارٹونش" کا لیبل لگا کر اور اس کی طرف اشارہ کرتے ہوئے کہ "(یہ) بے ہودہ لبریٹو اور تماشے اور انسانی تنازعات کے ڈرامے کے ناخوش بستر ساتھی۔ بالآخر سامعین کو یہ سوچنے پر مجبور کر دیتے ہیں کہ آیا وہ اس ٹکڑے کے ھلنایکوں پر طنزیہ ہنسی میں ملوث ہوں یا اپنے نوجوان، پرجوش متاثرین کے ساتھ ہمدردی میں شرم محسوس کریں۔" ٹائم آؤٹ کے لیے، نیپیل نے تبصرہ کیا کہ اوپیرا "ایک اچھی طرح سے تیل والی مشین کی طرح چلتا ہے" لیکن یہ بھی کہ یہ "بہت زیادہ مشکل سے ٹکرا سکتا تھا"، اور اس نے لبریٹو کو "چپچپا اور مسلسل غیر فعال" قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا۔ اس نے یہ بھی استدلال کیا کہ اوپیرا کا اس کے موضوعات کے ساتھ سلوک "آرام کے لیے بہت زیادہ دلفریب تھا: سادہ اور اکثر من گھڑت، روایتی رومیو اینڈ جولیٹ کی کہانی پر یہ ڈھیلا تغیر محبت کی تاوان کی طاقت کو تیز کرتا ہے۔ یہ ایک ایسا تھیم ہے جو اچھی طرح سے کام کر سکتا ہے، لیکن یہاں ڈیلیوری پیر سے گھماؤ دار ساکرائن ہے، بالکل نیچے پھولوں سے بھرے اسٹیج تک۔ " خان نے اسپونفیڈ میں تبصرہ کیا کہ "اگرچہ اوپیرا خود چند بہت سے مواقع پر غیر واضح ہے، لیکن مینی فیسٹ ڈیسٹنی ہیرا پھیری کے لامتناہی کھیل میں ہر کھلاڑی کی ذہنیت پر ایک متجسس نظر ہے۔ یقینی طور پر سوچ کے لیے کھانا۔ امریکی خارجہ پالیسی کے عالمی ردعمل پر ایک غور طلب، بعض اوقات دھندلا نظر، جو اپنے آپ میں ایک دھندلا موضوع ہے۔" اس نے رومانوی جزو میں کچھ غلطی بھی پائی: "مایوس کن طور پر، 9/11 کے رد عمل کو تلاش کرنے میں اور اس سانحے میں امریکہ کتنا مجرم ہے، مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 متعدد محبت کی کہانیوں میں باندھنے کی کوشش کرتا ہے اور ہم دیکھتے ہیں کہ لیلا کا ساتھی اسے یقینی موت سے بچانے کے لیے اپنے پرتشدد مشن کو ترک کر دیتا ہے۔ یہاں تک کہ اس کا پوچھ گچھ کرنے والا بھی اس کے پیار میں پڑ جاتا ہے۔ لیکن لیلا کے رشتوں کو اس ڈرامے کی محرک بننے دینا نا انصاف ہے۔ سیاست کو انسانی جذبات میں جڑنے کے بجائے، یہ انہیں معمولی بنا دیتا ہے۔ یہ تعلقات اس بات کی وضاحت میں رکاوٹ ڈالتے ہیں کہ مصنف کیتھ برسٹین کس بات سے خطاب کرتے ہیں اور بہت زیادہ الجھن پیدا کرتے ہیں۔ تاہم، یہ واضح ہے کہ وہ خود سے متصادم ہے، جسے لبریٹو خوبصورتی سے مخاطب کرتا ہے۔ " پروڈکشن کے اندر عزم کی سطح کی تعریف کرتے ہوئے، ثقافتی جنگوں نے ایک اسلام پسند اور ایک یہودی کے درمیان مرکزی محبت کے تعلقات کے امکانات پر سوال اٹھایا۔ کلبی کے جائزے میں اوپیرا کے پلاٹ اور اخلاقی موقف کی وضاحت سے بھی سوال کیا گیا-"ہم سے لیلا کے وطن کی حالت زار سے ہمدردی کرنے کو کہا گیا ہے۔ لیکن ہمیں یہ نہیں دکھایا گیا کہ یہ حالت خودکش بمبار بننے کے جواز کا باعث کیسے بن سکتی ہے۔ درحقیقت خودکش بمباروں کو صرف اس لیے انسان بنایا جاتا ہے کہ وہ خودکش بمبار کیوں بن گئے اس سوال کی کبھی مناسب جانچ نہیں کی جاتی (اور اس لیے بھی کہ ان میں سے کوئی بھی حقیقت میں اس عمل سے نہیں گزرا)۔ مختصرا، اس اوپیرا کا پلاٹ کافی عجیب ہے اور اس کے ارادے سے کہیں کم تعمیری طور پر متنازعہ ہے۔ " کلبی نے اس کام کا موازنہ دو دیگر عصری "پولمیکل اوپیرا" (میزیسلاو وینبرگ کی دی پیسنجر اور جان ایڈمز کی دی ڈیتھ آف کلنگھوفر) سے بھی کیا جس میں زور دے کر کہا گیا ہے کہ "جہاں دونوں (یہ) مینی فیسٹ ڈیسٹنی سے مختلف ہیں، تاہم، ان کی حساسیت اور تکنیکی کامیابی میں ہے، اور شاید وہ کلیدی مسئلہ جو پروڈکشن اٹھاتا ہے وہ عین اس وقت ہوتا ہے جب وہ اصل میں تنازعہ میں ملوث ہونے کے قابل ہوتا ہے۔ [.] چاہے یہ خاص طور پر تعمیری ہو-یا واقعی حساس-خودکش بم دھماکے جیسے اہم مسائل سے نمٹنے کے لیے اگر آپ ان کے بارے میں کچھ مفید نہیں کہنے جا رہے ہیں۔ " اس کے برعکس، بیچ ٹریک ریویو سائٹ کے لیے کیٹی ایس آسٹن نے مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 کے بارے میں لکھا کہ "موسیقی اور سیاست مل کر ایک طاقتور مرکب بناتے ہیں۔ فن اپنے خصوصی تعاقب میں، سیاسی بیان دینے سے بچ سکتا ہے ؛ لیکن یہ سیاسی موضوعات پر سخت روشنی بھی ڈال سکتا ہے، اس طرح انہیں ذاتی ڈرامائی کارروائیوں کے ذریعے گھر کے قریب لا سکتا ہے۔ مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 فخر کے ساتھ مؤخر الذکر کرتا ہے۔ " کردار لیلا اور تھیا کے کردار ایک ہی گلوکار کے ذریعے دوگنا کیے جاتے ہیں۔ کارروائی لندن، فلسطین، افغانستان، واشنگٹن ڈی سی میں وائٹ ہاؤس، اور کیمپ ایکس رے، گوانتانامو بے میں ہوتی ہے۔ ایکٹ 1 منظر 1-لندن فلسطینی شاعر لیلا اور برطانوی یہودی موسیقار ڈینیئل لندن میں شراکت دار کے طور پر ایک ساتھ رہ رہے ہیں، لیلا نے ڈینیئل کی موسیقی کے لیے ایک لبریٹو لکھا ہے۔ تاہم، سب کچھ ٹھیک نہیں ہے۔ ڈینیل آہستہ آہستہ اندھا ہو رہا ہے، اور اس کی حالت کو عالمی واقعات کے صدمے کا جواب سمجھتا ہے۔ ان پر اب مغرب اور تیسری دنیا کی انتقامی دہشت گردی کے درمیان بظاہر ناگزیر تصادم کا غلبہ ہے، جو اپنی روحانی اقدار کو خطرے میں سمجھتی ہے۔ (آرا: "اے اسرائیل!") لیلا بھی متاثر ہے۔ جسے وہ آئی ڈی 1 کے بعد کی دنیا کی بدکاریوں اور بڑھتی ہوئی 'دہشت گردی کے خلاف جنگ' کے طور پر دیکھتی ہے اس نے اسے فلسطین نواز سیاسی سرگرمی کی طرف دھکیل دیا ہے۔ اب اس نے اپنے ذاتی جہاد کے حصے کے طور پر شہادت کا تعاقب کرنے کا فیصلہ کیا ہے۔ ڈینیئل کے لیے اپنی محبت اور فلسطین کے لیے اپنی وفاداری کے درمیان پھٹی ہوئی لیلا ڈینیئل کو چھوڑنے اور اسلامی خودکش بمباروں کے ایک سیل میں شامل ہونے کے لیے مشرق وسطی واپس جانے کا انتخاب کرتی ہے۔ (ڈوئٹ: "آپ رو رہے ہیں۔") ڈینیل اسے دوسری صورت میں راضی کرنے کی کوشش کرتا ہے لیکن وہ اٹل ہے (ڈوئٹ: "انتقام بے سود ہے") اور ایک تکلیف دہ بحث کے بعد، دو حصے (ڈوئٹ: "اب میری دنیا کا آغاز ہے، میری رات")۔ جیسے ہی دانیال مایوسی میں ڈوبتا ہے، اس کا اندھا پن پکڑ لیتا ہے۔ (آریہ: "یہ؟") اس کی ذمہ داری کا احساس شدت اختیار کرتا ہے، لیکن اس کی عمل کرنے کی صلاحیت لیلا کی گمشدگی سے مفلوج ہو جاتی ہے، جس کی آزادی اور انصاف کی جدوجہد پر نامکمل نظم اس کی تحریک تھی۔ منظر 2-فلسطین لیلا اپنے دوست محمد کے ساتھ خودکش بم خانے میں شامل ہو گئی ہے۔ خودکش مشن پر بھیجے جانے کی توقع کرتے ہوئے، وہ حیران رہ جاتی ہے جب محمد نے انکشاف کیا کہ اسے اس سے محبت ہو گئی ہے۔ (گانا: "ابھی نہیں، لیلا، ابھی نہیں۔") لیلا کی تخلیقی طاقت سے متاثر ہو کر (جسے وہ تشدد سے بھی بڑی طاقت سمجھتا ہے) اب وہ مانتا ہے کہ قتل کرنے کی اس کی طاقت نہیں بلکہ اس کا شاعرانہ نقطہ نظر اسلام کے لیے اس کا حقیقی فرض ہے۔ سیل کی بم کی فراہمی کو سبوتاژ کرنے کے بعد (اس طرح دہشت گردوں کی حیثیت سے ان کا مشن ختم ہو جاتا ہے) وہ اسے اس کے منتخب کردہ راستے سے روکنے کی کوشش کرتا ہے۔ لیلا کو احساس ہوتا ہے کہ اس نے اس مقصد کے لیے اپنے جذبے کو محمد کے ساتھ اپنی دوستی کے ساتھ الجھایا ہے، اور یہ کہ وہ اب بھی ڈینیئل سے محبت کرتی ہے۔ (ڈوئٹ: "میں الجھن میں ہوں-میرا شوق لڑنا ہے۔") محمد کو مسترد کرتے ہوئے لیلا افغانستان میں مزید آگے اپنے جہاد کا تعاقب کرنے کا انتخاب کرتے ہوئے چلی جاتی ہے۔ اکیلا چھوڑ کر، محمد دوبارہ کہتا ہے کہ لیلا سے اس کی محبت شہادت کے عزم سے زیادہ طاقتور ہے۔ (آریہ: "یہ درد بہت حقیقی ہے-اسلام کے تمام غم سے بھی بڑا ہے۔") روشن خیالی کی بڑھتی ہوئی حالت میں، وہ اپنے پچھلے پرتشدد راستے کو مسترد کرنے کو مکمل کرتا ہے اور امن رواداری اور ہم آہنگی سمیت ایک غیر متشدد راستے کی پیش گوئی کے لیے اپنے اسلامی عقائد کی ایک نئی تشریح کرتا ہے۔ لیلا کی اسی راستے پر چلنے کی صلاحیت سے بے خبر، وہ فیصلہ کرتا ہے کہ اسے اسے خود سے بچانا چاہیے ("اسلام اور انسان کے لیے") اور افغانستان تک اس کے پیچھے چلتا ہے۔ ایکٹ 2 منظر 1-وائٹ ہاؤس، واشنگٹن، ڈی سی وائٹ ہاؤس کے اوول آفس میں نو منتخب امریکی صدر کو صدر کی افتتاحی گیند کے بعد سی آئی اے کے ڈائریکٹر کارلوس ماسویڈا کے ساتھ جشن مناتے ہوئے دیکھا گیا ہے۔ (ڈوئٹ: "دی اوول آفس!") وہ اپنے بڑھتے ہوئے عالمی عزائم کے بارے میں سست روی سے سوچتے ہیں۔ (ڈوئٹ: "تو ہم کہاں سے شروع کریں، مسز صدر؟") جس کے دوران مسویدا مشرق وسطی میں ہیرا پھیری کے اپنے مقاصد کا انکشاف کرتا ہے اور ان سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ مسویدا خود 9/11 حملوں کو انجام دینے میں ملوث تھا۔ مسویدا صدر کو یہ کہہ کر لالچ دیتی ہے کہ وہ "پہلی امریکی شہنشاہ" بن سکتی ہے۔ منظر 2-افغانستان/لندن متوازی مناظر میں، ڈینیئل (لندن میں) اور لیلا (افغانستان میں) ایک دوسرے کی یاد کو پکارتے ہیں۔ (آریہ: "اس پہاڑ کی چوٹی پر بہت سردی ہے" اور ڈوئٹ: "اے ڈینیل!") دریں اثنا، محمد (جس نے لیلا کا افغانستان تک کامیابی سے تعاقب کیا ہے) کو امریکی افواج نے پکڑ لیا ہے۔ مسویدا، جو کارروائیوں کی نگرانی کے لیے وہاں گیا ہے، اس سے پوچھ گچھ کرتا ہے اور اسے مارتا ہے، لیکن نیا پیسیفک محمد اس کے اذیت دینے والے کو گلے لگا لیتا ہے اور وفاداری کا عہد کرتا ہے۔ لیلا یاد کرتی ہے کہ کس طرح یورپی امریکیوں نے مقامی امریکیوں کو ان کی واضح تقدیر کی پالیسی کے ساتھ سونے کی خاطر تباہ کیا، اور خدشہ ہے کہ عربوں کو ان کے تیل کی خاطر اسی طرح کی قسمت کا انتظار ہے۔ (آریہ: "ایک صدی سے مغربی ممالک عرب میں دہشت لائے ہیں") وہ التجا کرتی ہیں کہ عرب صرف "اپنے عقائد کی خوبصورتی" میں رہنا چاہتے ہیں۔ اپنی الگ الگ دنیاؤں میں، ڈینیئل، لیلا، محمد اور مسویدا صورتحال پر غور کرتے ہیں (کوارٹٹ: "متوازی")۔ محمد لیلا کو امریکی افواج کے ساتھ دھوکہ دینے کا فیصلہ کرتا ہے (دوہرا: "میں آپ کو ایک سرکردہ دہشت گرد دے سکتا ہوں")۔ نجی طور پر، وہ استدلال کرتا ہے کہ اگر وہ قید ہے تو اس سے اس کی جان بچ جائے گی اور اگر وہ اب بھی خودکش بمبار بننے کا ارادہ رکھتی ہے، تو یہ اس بات کو یقینی بنائے گا کہ وہ دوسروں کو قتل نہیں کر سکتی۔ تاہم، اس فیصلے سے اسے تکلیف اور شک ہوتا ہے (آریہ: "اندھا ہونا۔") لندن میں، ڈینیئل لیلا پر اپنے مسلسل عقیدے کے بارے میں گاتا ہے (آریہ: "لیلا، میری یاد کا نجات دہندہ")۔ ایکٹ 2 کی آخری تصویر لیلا کی ہے جو ہیلی کاپٹر کی سرچ لائٹ کی بیم میں پھنسی ہوئی ہے جب وہ امریکی افواج کے ہاتھوں پکڑی جاتی ہے۔ ایکٹ 3 منظر 1-وائٹ ہاؤس، واشنگٹن، ڈی سی۔ مسویدا کی امریکہ واپسی کے ساتھ، اس کے اور صدر کے درمیان ایک اخلاقی جدوجہد پیدا ہوتی ہے۔ ضمیر کا مظاہرہ کرتے ہوئے، وہ عرب ریاستوں پر حملہ کرنے کے بارے میں شکوک و شبہات کا اظہار کرتی ہے، اور "عرب کے بچوں" کے لیے "بطور ماں" خوف کا اظہار کرتی ہے۔ (ڈوئٹ: "میں بہت غیر یقینی محسوس کرتا ہوں") مسویدا صورتحال کی وضاحت کرتی ہے (ڈوئٹ: "مسز صدر-عربیوں کے پاس تیل ہے")۔ ان کا کہنا ہے کہ "یہ وسائل دنیا کے ہیں" اور امریکہ کو دنیا کی طرف سے ان وسائل کو "بچانا" چاہیے۔ وہ صدر کے احتجاج کو یکسر مسترد کرتے ہوئے دعوی کرتا ہے کہ "تنازعہ آپ کے عہدے کی مدت سے آگے تک رہے گا"، اور اصرار کرتا ہے کہ وہ جنگ کی اجازت پر دستخط کرتی ہے۔ جیسے ہی وہ دستخط کرتی ہے، محمد کی اچانک آمد سے ان میں خلل پڑتا ہے، جس نے اپنے اغوا کاروں کو دوہرے ایجنٹ کی حیثیت سے اپنی قدر پر قائل کیا ہے۔ (تینوں: "مسز پی، محمد سے ملو!") اسے اس کے نئے امریکی آقاؤں کے ذریعہ باضابطہ طور پر گوانتانامو بے بھیج دیا جاتا ہے، جن کا خیال ہے کہ وہ ایک "بڑا پکڑ" ہے جو وہاں کے قیدیوں سے راز نکال لے گا۔ اس لمحے تک لے جایا گیا، ماسویڈا اعلان کرتا ہے کہ نیا مینی فیسٹ ڈیسٹنی اب سب پر لاگو ہوتا ہے ("یہاں تک کہ ہمارے کیمپس کے بچے بھی!") اور یہ کہ یہ "مکمل سپیکٹرم غلبہ-ہر ایک کے خلاف قبل از وقت حملوں" کا آغاز ہے۔ اکیلا چھوڑ دیا، محمد اپنے اصل محرک کو ظاہر کرتا ہے۔ لیلا کی گرفتاری اور قید کے بعد، وہ صرف اس کے پیچھے گوانتانامو جانا چاہتا ہے تاکہ اس کے ساتھ اپنے دھوکہ دہی کے لیے معافی مانگے، اور اپنے اعمال کے لیے چھٹکارا حاصل کرے۔ (آریہ: "جب میں نے لیلا کو دھوکہ دیا") منظر 2-کیمپ ایکس رے، گوانتانامو بے (لیلا کا سیل) مسویدا لیلا سے پوچھ گچھ جاری رکھنے کے لیے-محمد سے پہلے-گوانتانامو کا سفر کرتا ہے جس میں وہ اسے مارتا ہے اور اس کا مذاق اڑاتا ہے (ڈوئٹ: "یہ کیا ہے؟ یہ شاعری نہیں ہے۔ " اس کی روح ٹوٹی ہوئی ہے، لیلا اپنے مصائب کے خاتمے کی التجا کرتی ہے (آریہ: "مجھے مرنے دو")۔ اپنے ہونے کے باوجود، مسویدا ایک قسم کے پچھتاوا کی طرف مائل ہو جاتا ہے۔ "نہیں، میں آپ کو بچا لوں گا" کا اعلان کرتے ہوئے وہ اسے روکتا ہے اور پانی کی تلاش میں چلا جاتا ہے۔ اکیلی رہ جانے پر لیلا گاتی ہے کہ کس طرح جنگ نے اس کے وطن اور اس کے لوگوں کو تباہ کر دیا ہے (آریہ: "میری ماں کے باغ میں ایک درخت ہے")۔ مسویدا لیلا کے پاؤں دھونے کے لیے واپس آتی ہے۔ وہ اسے یقین دلاتا ہے کہ جب ان کا ملک فتح ہو جائے گا اور امریکی معیارات پر دوبارہ تشکیل دیا جائے گا تو وہ اور اس کے لوگ محفوظ رہیں گے۔ (آریہ: "ہم یہاں آپ کو تکلیف پہنچانے کے لیے نہیں ہیں۔") تاہم، آئیڈیلزم، غصے، گرفتاری، اذیت اور قید کے ذریعے لیلا کا سفر اس کے لیے بہت زیادہ رہا ہے۔ وہ اعلان کرتی ہے کہ "جب یہ ختم ہو جائے گا تو میں مرجاؤں گی"۔ منظر 3-کیمپ ایکس رے، گوانتانامو بے (ایک ویٹنگ روم) کئی دن بعد، محمد وائٹ ہاؤس سے اپنے مشن پر پہنچتے ہیں۔ وہ لیلی کو دیکھنے کے لیے صبر سے انتظار کرتا ہے، اور امریکہ میں ان کے لیے معافی اور نئی زندگی کے خواب دیکھتا ہے (آریہ: "اس کمرے میں انتظار کر رہا ہے")۔ مسویدہ اس سے ملنے کے لیے ویٹنگ روم میں آتا ہے، اور محمد اعلان کرتا ہے کہ وہ لیلا کے لیے آیا ہے (ڈوئٹ: "کیا تم محمد ہو")۔ مسویدہ نے انکشاف کیا کہ محمد کو بہت دیر ہو چکی ہے۔ لیلا نے اپنے سیل میں پھانسی لگا کر خودکشی کر لی ہے۔ غم زدہ محمد لیلا کے نسخے کا مطالبہ کرتا ہے (ڈوئٹ: "نہیں، موت کی سانس اس کی زندگی ہے") اور مسویدہ اسے دیتا ہے۔ محمد مخطوطے کے ساتھ روانہ ہو جاتے ہیں۔ منظر 4-لندن ڈینیئل کے لندن اسٹوڈیو کے باہر، طلوع آفتاب آگیا ہے۔ جیسے جیسے سورج طلوع ہوتا ہے، آہستہ آہستہ دانیال کی بینائی معجزانہ طور پر واپس آتی ہے۔ (آریہ: "آج روشنی شہد کے دھاگے کی طرح ٹپکتی ہوئی آتی ہے") وہ بہت خوش ہوتا ہے، حالانکہ وہ حیران ہوتا ہے کہ لیلا کے ساتھ ایسا کیوں ہوا ہے جو ابھی تک واپس نہیں آئی ہے اور "دنیا ابھی تک ٹھیک نہیں ہوئی ہے"۔ روشن روشنی کے سیلاب میں، محمد گوانتانامو سے آتا ہے۔ وہ خوف زدہ ڈینیئل لیلا کا لبریٹو (ڈوئٹ: "میرا نام محمد ہے") حوالے کرتا ہے۔ سامنے، ڈینیئل "مینی فیسٹ ڈیسٹنی" کے الفاظ پڑھتا ہے۔ محمد اس بات پر دوبارہ زور دیتے ہیں کہ اب یہ ڈینیئل کا مشن ہے کہ وہ اپنے الفاظ کو موسیقی پر مرتب کرے۔ اس موقع پر ایک پراسرار پردہ پوش عورت ظاہر ہوتی ہے۔ یہ تھیا ہے، جو خود کو "ایک دوست" کے طور پر بیان کرتی ہے اور انکشاف کرتی ہے کہ ان تینوں کو اب کام کرنا ہے، آرٹ اور ہم آہنگی کا ایک کام تخلیق کرنا جو دنیا کو ٹھیک کرنے میں مدد کرے گا۔ حتمی نتیجہ حل نہ ہونے کے ساتھ تینوں ایک ساتھ نکل جاتے ہیں۔ مواد موسیقی کے عناصر اوپیرا ایک مکمل گایا ہوا میوزک ڈرامہ ہے۔ موسیقی ٹونل نوعیت کی ہے، جو برسٹین کی موسیقی کے جسم کے ساتھ مشترک ہے، جس میں امریکی کرداروں اور مناظر پر مشتمل حصوں کے دوران سرڈونک والٹز، ٹینگو اور امریکی مارچ کی دھنوں کی بازگشت بھی شامل ہے۔ موسیقی دو وائلن، سیلو اور کلینٹ کی چوکی کے لیے ترتیب دی گئی ہے، اور اصل پروڈکشن میں خود برسٹین نے اس کا انعقاد کیا تھا۔ سیاسی مواد (اور اس پر تنقیدی ردعمل) مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 کے لبریٹو کا لہجہ واضح ہے، جو موجودہ عالمی امور کے بارے میں برسٹین اور ایڈورڈز کے نقطہ نظر کی عکاسی کرتا ہے۔ اس کی ہمدردی واضح طور پر اس کے کم مادی طور پر بااختیار کرداروں کے ساتھ ہے-دو فلسطینی لیلا اور محمد، اور برطانوی یہودی ڈینیئل۔ بیچ ٹریک میں، کیٹی ایس آسٹن نے اوپیرا کے "انتہائی سیاسی بائیں بازو" کے موقف کو نوٹ کیا جس میں "سی آئی اے اور یو ایس اے کو مسلسل احمق، لالچی اور غدار کے طور پر پیش کیا جاتا ہے جبکہ مشرق وسطی کے کرداروں کو روحانی اور نظریاتی جنگجوؤں کے طور پر رومانٹک بنایا جاتا ہے"۔ دوسرے کرداروں کے روحانی سفر اور اعلانات کے مقابلے میں، دونوں امریکی کرداروں کو منفی طور پر پیش کیا گیا ہے۔ خود صدر اخلاقی طور پر بہت زیادہ سمجھوتہ کرتا ہے-حالات کی اخلاقیات کے بارے میں سوالات پوچھتا ہے لیکن عام طور پر نتائج کو نہیں سمجھتا یا ان کی پرواہ نہیں کرتا ہے (تیسرے ایکٹ میں ضمیر کے عارضی حملے کے باوجود)، اور بظاہر پہلے ہی جنگی جرائم اور پردہ ڈالنے میں ملوث ہے۔ سی آئی اے کے ڈائریکٹر کارلوس ماسویڈا کو ایک سفاک مکیا ویلین کے طور پر پیش کیا گیا ہے جو نئی امریکی صدی کے تصور کے لیے پرعزم ہے اور اپنے مقاصد کے حصول کے لیے لالچ، اخلاقی لالچ اور غنڈہ گردی کے مرکب کا استعمال کرتے ہوئے دنیا کی تیل کی فراہمی کے تحفظ کو اپنے اخلاقی جواز کے طور پر پیش کرتا ہے۔ وہ ذاتی طور پر محمد اور لیلا دونوں کی پوچھ گچھ اور سفاکانہ سلوک کی بھی نگرانی کرتا ہے، حالانکہ لیلا کے ساتھ اس کے تصادم نے اسے تبدیل اور افسوس ناک بنا دیا ہے۔ اصل مینی فیسٹ ڈیسٹنی کے کئی زیادہ سیاسی طور پر متنازعہ عناصر کو یا تو نئے اوپیرا سے ہٹا دیا گیا یا کم اہمیت دی گئی۔ ایکٹ 2 سے خودکش بم ڈکیتی کے منظر (اس کے تمام گائے ہوئے بیان بازی اور ڈرامائی مضمرات کے ساتھ) کو مکمل طور پر ہٹا دیا گیا تھا ؛ جیسا کہ اوماہ کا کردار تھا (اصل تین فلسطینیوں میں سے واحد جس نے اپنے سخت گیر موقف کو برقرار رکھا اور بغیر کسی نظر ثانی کے اپنے دہشت گرد خودکش بم مشن کو انجام دیا)۔ سی آئی اے کے نمائندے کی طرف سے پکڑے گئے محمد کو دی گئی حقیقی اور علامتی عصمت دری کی اصل دھمکیاں بھی ہٹا دی گئیں۔ اوپیرا کا آخری منظر-ایک فلسطینی عرب اور ایک یہودی کا، جو دونوں سیاست اور جنگ سے زخمی ہوئے، معافی میں صلح کر رہے تھے-کی جگہ ایک نے لے لی جس میں دونوں کے ساتھ ایک دیوی شامل ہوئی اور عالمی شفا یابی کے مابعد الطبیعاتی مشن کا آغاز کیا۔ تاہم، وائٹ ہاؤس کے پہلے منظر نامے میں اضافہ کیا گیا جس کا پختہ مطلب یہ تھا کہ سی آئی اے اور امریکی سیاسی طبقے کے عناصر (بشمول اوپیرا کے اندر، ماسیوڈا اور نئے صدر) نے سیاسی فائدے کے لیے 9/11 حملوں کا انعقاد کیا تھا۔ کیمپ ایکس رے میں سیٹ کیے گئے مناظر (جو، جب اصل میں 2002-3 میں لکھے گئے تھے، ابو غریب کے قیدیوں کی بدسلوکیوں کی حقیقی زندگی میں واقع ہونے سے کم از کم ایک سال پہلے پیش گوئی کی گئی تھی) کو برقرار رکھا گیا تھا۔ اوپیرا کا سیاسی مواد مبصرین کی طرف سے کسی کا دھیان نہیں گیا (یا غیر چیلنج شدہ)۔ ویسٹ اینڈ/براڈوے ورلڈ کے گیری نائلر نے تبصرہ کیا کہ امریکی کرداروں نے دوسرے کرداروں کی پیشکش کے مقابلے میں "حساس، گول، اگر بالآخر برباد ہو جائے تو، افراد" کے طور پر "کوکی کٹر مخالف امریکی یورپی کے ہر تعصب کو پورا کرنے کے لیے جیمز گیلری کے کارٹون کیٹلاگ کے صفحات سے سیدھا قدم رکھا تھا۔ لندن 24 کے جائزے میں، ڈیوڈ لیڈ نے غور کیا کہ اوپیرا "(گر گیا) اس کی بلنگ سے بہت کم ہے کیونکہ" دھماکہ خیز نیا اوپیرا [جو] خوفناک حملوں کے لیے امریکہ کے قصوروار ہونے کا جائزہ لیتا ہے "۔ کسی بھی طرح سے چیلنج ہونے کی توقع نہ کریں۔ " اس کے برعکس دی گڈ ریویو کی کرسٹینا فوکارڈ نے اوپیرا کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "محبت اور سیاست کی ایک طاقتور خام کہانی۔ (جو) دہشت گردی اور جنگ کے نتائج کے بارے میں بہت سے سوالات اٹھاتی ہے۔" بیچ ٹریک میں مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 کے سیاسی موقف پر اپنے تبصروں کے علاوہ، کیٹی ایس آسٹن نے تجویز کیا کہ 2003 میں اس کے اصل علاج کے بعد سے اوپیرا کے موضوعات کم متنازعہ ہو گئے تھے۔ تاہم، انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "موضوع اب بھی دل دہلا دینے والا اور بعض اوقات ہر جگہ موجود ہوتا ہے۔ لوگ کم طاقتور لوگوں کے ساتھ بدسلوکی کرتے ہیں، عرب ممالک میں مغربی مداخلت کے محرکات پر سوال اٹھائے جاتے ہیں، نسلیں اور یہاں تک کہ محبت کرنے والے بھی گہرے نظریاتی اختلافات پر فتح حاصل کرنے کے لیے جدوجہد کرتے ہیں۔ " ڈرامائی عناصر اور اسٹیجنگ جیسا کہ مینی فیسٹ ڈیسٹنی کے ساتھ ہے، اوپیرا مختلف قسم کی تھیٹر کی تکنیکوں اور طریقوں کا استعمال کرتا ہے جن میں المیہ، بلیک کامیڈی، طنز، ایسے حصے جن کو خوابوں کے انداز، اشتعال انگیزی، اظہار پسندی اور متوازی مناظر کے طور پر کھیلا جا سکتا ہے۔ ڈرامائی اور استعاراتی موضوعات میں انتقام، دہشت گردی (اور اس کی تعریفیں)، اندھا پن، محبت کے ذریعے چھٹکارا، امن پسندی اور سامراج شامل ہیں۔ اوپیرا اپ کلوز پروڈکشن کے لیے اسٹیجنگ کم سے کم تھی (زیادہ تر بلیک باکس اسٹیج کے اندر پلاسٹک کے پھولوں کے حرکت پذیر بلاکس کا استعمال کرتے ہوئے)، اور کیمکوڈرز اور لائیو امیج پروجیکشن کا وسیع استعمال پیش کیا گیا۔ ریکارڈنگ اگرچہ اصل پروڈکشن (آڈیو اور ویڈیو دونوں) کی پرفارمنس ریکارڈنگ موجود ہے، مینی فیسٹ ڈیسٹنی 2011 "ابھی تک پیشہ ورانہ ریلیز کے لیے ریکارڈ نہیں کیا گیا ہے۔ حوالہ جات انگریزی زبان کے اوپیرا 2011 اوپیرا ملٹی میڈیا اوپیرا چیمبر اوپیرا