Carmen Suite (ballet)
کارمین سویٹ ایک ون ایکٹ بیلے ہے جسے 1967 میں کیوبا کے کوریوگرافر البرٹو الونسو نے روسی موسیقار روڈین شیڈرین کی موسیقی کے لیے اپنی اہلیہ، پریما بیلرینا اسولوٹا مایا پلیسیٹسکایا کے لیے بنایا تھا۔ پریمیئر 20 اپریل 1967 کو بولشوئی تھیٹر، ماسکو میں ہوا۔ موسیقی، جو بیزٹ کے اوپیرا کارمین سے لی گئی ہے اور تاروں اور ٹکرانے کے لیے ترتیب دی گئی ہے، 19 ویں صدی کا ماضی نہیں ہے بلکہ "ذہنوں کا ایک تخلیقی اجلاس" ہے، جیسا کہ شیڈرین نے کہا ہے، جس میں بیزٹ کی دھنیں مختلف قسم کے تازہ آلات کے رنگوں (بشمول ٹکرانے کے کثرت سے استعمال) میں دوبارہ ڈھکی ہوئی ہیں، نئی تالوں پر سیٹ ہوتی ہیں اور اکثر بڑی چالاکی کے ساتھ الفاظ بنائے جاتے ہیں۔ ابتدائی طور پر سوویت درجہ بندی نے قطعی طور پر ان خصوصیات کی وجہ سے اوپیرا کی "بے عزتی" کے طور پر پابندی عائد کردی تھی، اس کے بعد سے بیلے شیڈرین کا سب سے مشہور کام بن گیا ہے اور مغرب میں اس لیے مقبول رہا ہے جسے جائزہ لینے والے جیمز سینڈرسن نے "بیزٹ کے اوپیرا کی ایک علامتی لیکن انتہائی دل لگی دوبارہ کہانی" قرار دیا ہے۔ ساخت بیلے ایک ایکٹ میں ہے جس میں 13 ڈانس نمبر ہیں: I. تعارف: اندانتے اسائی دوم۔ رقص: الیگرو III۔ پہلا انٹرمیزو: الیگرو ماڈریٹو-اندانتے ماڈریٹو-(اٹاکا) IV۔ گارڈ کی تبدیلی: ماڈریٹو وی کارمین کا داخلہ اور ہبانیرا: الیگرو ماڈریٹو-کواسی اینڈانٹے ششم۔ منظر: الیگرو ماڈریٹو-ٹیمپو پریسینٹ-اندانتے اسائی VII۔ دوسرا انٹرمیزو: لارگیٹو VIII۔ بولیرو: الیگرو ویو IX۔ توریرو: ماڈریٹو کون اسٹولٹیزا ایکس۔ توریرو اور کارمین: لینٹو-ٹیمپو I XI۔ اڈاجیو: اندانتے اعتدال پسند-اڈاجیو بارہویں۔ فارچیون ٹیلنگ: اندانٹینو-اندانتے اسائی XIII۔ فائنل: الیگرو-ٹیمپو پریسینٹینٹ-اندانتے اسائی انسٹرومینٹیشن وائلنز، وائیولاس، سیلوس، ڈبل باسز کے ایک معیاری سٹرنگ آرکسٹرا کو ایک ٹمپینسٹ اور چار ممبروں کی ٹکرانے والی بیٹری کے ذریعے بڑھایا جاتا ہے، جو مندرجہ ذیل بجاتے ہیں: پلیئر 1: مارمبا، وائبروفون، زائیلوفون، کاسٹینٹس، تین کاؤ بیلز، چار بونگو، ٹیوبلر گھنٹیاں، اسنیئر ڈرم، گائرو پلیئر 2: وائبروفون، مارمبا، اسنیئر ڈرم، ٹیمبورائن، دو ووڈ بلاکس، کلیوز، مثلث، گائرو پلیئر 3: گلوکنسپیل، کروٹیلز، ماراکاس، کوڑے، اسنیئر ڈرم، کاباسا، گائرو، تین مندر سب سے پہلے، انہوں نے بی بی سی میوزک میگزین کے ساتھ ایک انٹرویو میں کہا، کہ اوپیرا کے لیے بزٹ کے اسکورنگ سے "[جتنا ممکن ہو] مکمل طور پر دور ہونے کے لیے"، وہ "پیتل اور لکڑی کی ہوا کے بغیر" ایک جوڑا چاہتے تھے۔ جس نے مجھے ٹمبرل کی قسم کے لیے بہت سے امکانات فراہم کیے۔ دوسرا اعلی درجے کے تار اور ٹکرانے والے کھلاڑی تھے جو اس وقت بولشوئی آرکسٹرا میں دستیاب تھے۔ کمپوزیشن کارمین سویٹ کا خیال شیڈرین کی اہلیہ، بولشوئی تھیٹر بیلرینا مایا پلیسیٹسکایا سے شروع ہوا۔ 1964 میں، اس نے موسیقار دمتری شوستاکووچ سے کارمین کی کہانی پر ایک بیلے کمپوز کرنے کو کہا، کیونکہ شیڈرین نے کہا، ان دونوں کے اس کے ساتھ اچھے تعلقات تھے۔ پلوسیٹسکایا یاد کرتے ہیں کہ شوستاکووچ نے "نرمی سے لیکن سختی سے انکار کر دیا"۔ "مجھے بزیٹ سے ڈر لگتا ہے۔" اس نے اسے آدھا مذاق کرتے ہوئے کہا۔ "ہر کوئی اوپیرا کا اتنا عادی ہے کہ آپ جو کچھ بھی لکھیں گے، آپ انہیں مایوس کر دیں گے۔" اس نے مشورہ دیا کہ شاید شیڈرین اپنی درخواست کو پورا کرنے کے لیے "کچھ خاص لے کر آسکتی ہے"۔ اس کے بجائے، وہ گیانے اور سپارٹاکس کے بیلے کے موسیقار آرام کھچاتوریان کے پاس گئیں، لیکن "چیزیں کبھی بات کرنے سے آگے نہیں بڑھیں"۔ شیڈرین نے مزید کہا کہ کھچاتوریان نے پلیسیٹسکایا سے کہا، "آپ کو میری ضرورت کیوں ہے؟" آپ کے گھر میں ایک موسیقار ہے، اس سے پوچھیں! " اس کے بعد، اس نے کہا، کہ اس نے اسے موسیقی لکھنے کو کہا۔ 1966 کے آخر میں، بیلے نیسیونل ڈی کیوبا اپنے سوویت دورے کے دوران ماسکو میں رک گیا۔ پلیسیٹسکایا کی والدہ نے اس کی پرفارمنس میں شرکت کی اور اسے جانے کی ترغیب دی۔ بالآخر پلیسیٹسکایا نے کمپنی کے کوریوگرافر البرٹو الونسو سے رابطہ کیا اور اسے کارمین بیلے کی اپنی خواہش کے بارے میں بتایا۔ الونسو نے لبریٹو تیار کیا اور کوریوگرافی پر بیلے نیسیونل رقاصوں کے ساتھ کام کیا، پھر پلسیٹسکایا کو یہ کام سکھانے کے لیے ماسکو چلے گئے۔ شیڈرین نے الونسو کے ساتھ اپنی ابتدائی ریہرسل دیکھی اور بیلے کے لیے موسیقی لکھنے پر راضی ہو گئی۔ تاہم، اس پروجیکٹ کے لیے ایک اصل اسکور لکھنے کے لیے جتنی جدوجہد کی، شیڈرین نے پایا کہ وہ اس کہانی کو اس موسیقی سے نہیں نکال سکے جو فرانسیسی موسیقار جارجز بیزٹ نے اسی نام کے اپنے اوپیرا کے لیے لکھی تھی، ایک اسکور شیڈرین نے "شاندار، موسیقی کی پوری تاریخ میں بہترین میں سے ایک" کہا۔ آخر کار شیڈرین نے اس تعلق سے فائدہ اٹھانے کا فیصلہ کیا جسے انہوں نے "ذہنوں کی ایک تخلیقی ملاقات" کہا۔ شوستاکووچ کے الفاظ کو ذہن میں رکھتے ہوئے شیڈرین نے کہا، "مجھے ان مشہور دھنوں کے ساتھ کچھ تازہ جوڑنا تھا۔" اس مقصد سے ساز سازی کے لیے صرف تار اور ٹکرانے کا استعمال کرنے کا خیال آیا "کیونکہ تب یہ مکمل طور پر جدید امتزاج ہے"۔ ان کا ارادہ یہ تھا کہ بزیٹ نے جو کیا اسے خراج تحسین پیش کیا جائے اور کارمین کی کہانی سنانے میں ان کی موسیقی کی عالمگیریت کو تسلیم کرتے ہوئے کام میں اپنے خیالات کا اضافہ کیا جائے۔ اس طرح، اینڈریو لنڈمین مالون بیلے کے بارے میں اپنی تفصیل میں لکھتے ہیں، شیڈرین نے انہیں ایک تخلیقی درمیانی میدان پر کھڑا کیا، "اگر خود کو مساوی شراکت دار نہیں تو کم از کم آرگنائزر کی سطح سے کچھ اوپر بنا دیا۔" اس مقصد کے لیے شیڈرین نے بزیٹ کی موسیقی کو کئی ہوشیار اور غیر متوقع تال پر مبنی موڑ اور نوٹوں اور کورڈز میں باریک تبدیلیوں کے ساتھ ترتیب دیا۔ اس سے یہ تاثر ملتا ہے کہ بیک وقت کسی واقف چیز کو پہچاننا اور اس کے بارے میں قدرے مسخ شدہ چیز سن کر حیران ہونا۔ میلون لکھتی ہیں کہ کچھ دھنوں کو "" فائنڈ "کاؤنٹر پوائنٹ کے لیے ملایا جاتا ہے، دوسرے خلل ڈالتے ہیں اور پھر بھی زیادہ تنہا رہ جاتے ہیں جہاں شیڈرین کا خیال ہے کہ سننے والا موسیقی اور کہانی دونوں کو اچھی طرح جانتا ہے۔ آخری ذکر کی ایک مثال، میلون لکھتی ہیں، "جب ٹوریرو کے منظر میں ایک بڑا کوڑے مارنے والا کلائمکس سب سے کم ٹکرانے کے سوا کچھ نہیں ہوتا ہے، خاموشی سے، خوشی سے، اور نادانستہ طور پر آگے بڑھتا ہے۔" وہ متعدد مزاحیہ ٹچز بھی شامل کرتا ہے، جیسے بیزٹ کی اتفاقی موسیقی سے لے کر ایل آرلیسین تک "فیرنڈول" کا غیر رنگین استعمال اور ٹوریڈور سونگ میں اچانک، غیر متوقع ہچکچاہٹ۔ ان میں سے کوئی بھی تبدیلی بزیٹ کی موسیقی کے عمومی سریلی منحنی خطوط کو مبہم نہیں کرتی-تمام واقف دھنیں آسانی سے پہچانی جاتی ہیں-یا پلاٹ کی پیچیدگیوں کو۔ شیڈرین کا آرکیسٹریشن بھی اتنا ہی غیر متوقع اور تخلیقی ثابت ہوا۔ ایک تار اور ایک بڑے ٹکرانے والے حصے کے لیے بیزٹ کے مکمل آرکسٹرا کو چھوڑ کر، اس نے آرکیسٹرل آواز کو "دلیری سے ختم کر دیا"، جیسا کہ سینڈرسن نے اسے بیان کیا ہے، ایک بہت وسیع ٹمبرل رینج کے ساتھ تیز تال کو بڑھاتا ہے اور الفاظ اور موڈ میں اچانک ہیئر پن موڑ دیتا ہے۔ میلون کا کہنا ہے کہ ہبانیرا کو وائبرفون اور ٹمپانی کے لیے "اچھلتے ہوئے جوڑے میں" متعارف کرایا گیا ہے، جبکہ مختلف ٹکرانے والے آلات "چینجنگ آف دی گارڈ" کے منظر میں الگ الگ سروں پر زور دیتے ہیں تاکہ سریلی لائن کو "غیر متوقع طور پر ہلکا" کیا جا سکے۔ شیڈرین کی ترامیم کی مکمل حد اور بیزٹ اور کہانی کے لیے ان کی وفاداری، میلون لکھتی ہیں، دونوں کو بیلے کے اختتامی حصے میں دکھایا گیا ہے: "دھنیں موڑ دی جاتی ہیں، غیر ملکی ٹکرانے پر پھینک دی جاتی ہیں، اور بصورت دیگر روند دی جاتی ہیں، لیکن اس کے نتیجے میں موسیقی، اپنے پرجوش کلائمکس اور دور کی گھنٹیوں اور پیزیکاٹو تاروں کے کوڈا کے ساتھ، اب بھی کشش ثقل اور گہرائی رکھتی ہے، جس کی وجہ بیزٹ اور شیڈرین کی مداخلت دونوں ہیں۔" رولز کارمین، ایک خانہ بدوش خاتون ڈان جوس، ڈریگنز ایسکیمیلو کا کارپورل، ایک بیل فائٹر (ٹوریڈر) زینیگا، ڈریگنز فیٹ مجسٹریٹ کا کپتان خلاصہ پلیس: سیویل، اسپین، اور آس پاس کی پہاڑیوں کا وقت: 1820 کے آس پاس الونسو کا منظر کارمین، ڈان جوس اور بیل فائٹر ایسکیمیلو پر مرکوز ہے۔ کارمین مزاج اور غیر متزلزل ڈان جوس کے برعکس ایک پرجوش، آزاد مزاج عورت ہے۔ قسمت، سیاہ لباس میں ملبوس ایک بیلرینا اور کارمین کی بدلتی ہوئی انا کی نمائندگی، کارڈز کے ڈیک کے ساتھ کارمین کی قسمت بتاتی ہے۔ تمباکو فروشوں کے ساتھ لڑائی کیپٹن زونیگا کے ذریعہ کارمین کی گرفتاری کا باعث بنتی ہے۔ جیل میں، وہ ڈان جوس کو بہکاتی ہے اور اسے رہا کرنے پر راضی کرتی ہے۔ کارمین بعد میں ڈان جوس اور مشہور بیل فائٹر ایسکیمیلو کے درمیان محبت کے مثلث میں پھنس جاتا ہے۔ بورس میسر کے سیٹ میں ایک فرضی بلرنگ شامل تھی جو زندگی کی علامت ہے، بیل کی لڑائی اور کارمین کی تقدیر کو ایک بدصورت شخصیت میں متحد کرتی ہے۔ نقاب پوش تماشائی اور وردی پہنے جج کارمین اور اس کے چاہنے والوں کے غیر روایتی رویے کے لیے معاشرے کی ناپسندیدگی کی نمائندگی کرتے ہیں۔ قسمت ایک بیل کا کردار ادا کرتے ہوئے آخری ایکٹ میں دوبارہ ظاہر ہوتی ہے اور تین اہم کردار میدان میں ملتے ہیں۔ کارمین متبادل طور پر فیٹ، ایسکیمیلو اور ڈان جوس کے ساتھ اس وقت تک رقص کرتا ہے جب تک کہ اسے چھرا گھونپ نہ دیا جائے۔ وہ ڈان جوس کے چہرے کو پیار کرتے ہوئے مر جاتی ہے، اور اسے قاتل ظاہر کرتی ہے۔ سرکاری پابندی بولشوئی نے 1967 میں کارمین سویٹ کا پریمیئر کیا لیکن حقیقت یہ ہے کہ بیزٹ کی موسیقی اتنی مشہور تھی کہ اصل میں شروع میں اس کے حق کے خلاف کام کیا۔ سوویت وزیر ثقافت یکاترینا فرٹسوا، موسیقی کو دی گئی جدیدیت پسند ذائقہ اور کہانی اور ٹائٹل کردار دونوں کے جنسی پہلوؤں سے پیچھے ہٹ گئیں۔ اس نے اس کام پر اس کے پریمیئر کے فورا بعد بزٹ کے شاہکار کی "توہین" کے طور پر پابندی لگا دی۔ اس کی وضاحت کرتے ہوئے، فرٹسوا نے سوویت میڈیا پر تبصرہ کیا، "ہم انہیں ہسپانوی عوام کی ہیروئن کارمین سے طوائف بنانے کی اجازت نہیں دے سکتے۔" (بدقسمتی سے فرٹسوا کے لیے، اس کے الفاظ کو تنازعہ کے بعد ماسکو کے عوام میں مذاق کے طور پر لیا گیا۔) جب وہ بولشوئی میں پلیسیٹسکایا اور دیگر اراکین کے ساتھ نجی طور پر ملیں تو فرٹسوا نے کارمین سویٹ کو "ایک بڑی ناکامی"، پروڈکشن کو "خام" قرار دیا۔ شہوت پرستی کے سوا کچھ نہیں۔ اوپیرا کی موسیقی مسخ کر دی گئی ہے۔ تصور پر دوبارہ غور کرنا ہوگا۔ مجھے اس بارے میں شدید شکوک و شبہات ہیں کہ آیا بیلے کو دوبارہ بنایا جا سکتا ہے۔ " فرٹسوا کے ساتھ ملاقات کے کچھ ہی عرصے بعد، شوستاکووچ نے کارمین سویٹ کے بارے میں وزارت کو بلایا۔ انہوں نے فرٹسوا کو بتایا کہ وہ بیلے کو ماہرانہ نقل اور انتہائی موثر رقص موسیقی دونوں سمجھتے ہیں۔ اس وقت، شوستاکووچ روسی سوویت فیڈریٹو سوشلسٹ ریپبلک (آر ایس ایف ایس آر) کے کمپوزر یونین کے پہلے سکریٹری تھے ؛ اس نے انہیں مؤثر طریقے سے اس یونین کا رہنما بنا دیا۔ یہاں تک کہ اگر یہ ایک سرکاری کال کے طور پر نہیں تھا اور اس کے سرکاری عہدے کے باوجود اب بھی اس کے تابع ہونے کی وجہ سے، یہ حقیقت کہ یہ شوستاکووچ کی کالنگ تھی، اب بھی کچھ کیچ لے کر جا سکتی تھی۔ اس ذاتی مداخلت کی وجہ سے پابندی ختم کر دی گئی۔ پلیسیٹسکایا نے اپنی سوانح عمری میں اعتراف کیا کہ شوستاکووچ کی مدد کے بغیر کارمین سویٹ پر پابندی مستقل رہ سکتی تھی۔ تاہم، شوستاکووچ کی کال نے بیلے کے ساتھ تمام سرکاری مداخلت کو ختم نہیں کیا۔ کارمین سویٹ کا منصوبہ بولشوئی کے کینیڈا کے آئندہ دورے کے لیے ایکسپو 67 کے حصے کے طور پر بنایا گیا تھا، جو ٹورنٹو میں منعقد ہونا تھا۔ درحقیقت، دورے میں بولشوئی کی مدد کرنے والے کینیڈین امپریسیریو، نیکولائی کدریاوتسیو نے خاص طور پر اس کی درخواست کی تھی اور محسوس کیا تھا کہ یہ انتہائی مناسب ہوگا۔ کدریاوتسیو، جسے وزارت ثقافت نے یقین دلایا کہ کارمین سویٹ کو شامل کیا جائے گا، نے میپل لیف گارڈن بک کیا اور 6,000 کے مکمل سامعین کی توقع کرتے ہوئے اس میں پلیسیٹسکایا کی موجودگی کا اشتہار دینا شروع کیا۔ تاہم، جب وہ جولائی 1967 میں معاہدوں پر دستخط کرنے کے لیے ماسکو پہنچے تو انہیں بتایا گیا کہ فرٹسوا نے بیلے دیکھا ہے اور فیصلہ کیا ہے کہ اسے کینیڈا میں نہیں دکھایا جائے گا۔ اس وقت اعتراض یہ ظاہر ہوتا تھا کہ پلیسیٹسکایا نے "بہت مختصر سیاہ چپو" میں رقص کیا تھا۔ دو ہفتے بعد، کدریاوتسیو، جو اس وقت ویانا میں تھے، کو سوویتوں نے ماسکو میں فرتسوا کے دفتر میں ایک میٹنگ کے لیے کہا۔ یہ ملاقات صبح 1 بجے سے شام 5 بجے تک جاری رہی اور بنیادی طور پر اس پر مشتمل تھی، جیسا کہ انہوں نے بعد میں کینیڈا کے شاعر اور سفارت کار رابرٹ فورڈ کو یاد کیا، "پلیسیٹسکایا اور فرٹسوا کے درمیان جاری جنگ"۔ فرٹسوا نے پلیسیٹسکایا کو بتایا کہ نہ صرف کارمین سویٹ کو شامل نہیں کیا جائے گا بلکہ اسے غیر ملکی پریس کو بتانا تھا کہ یہ کام انجام دینے کے لیے تیار نہیں ہے۔ جب یہ بتایا گیا تو پلیسیٹسکایا نے دورے پر جانے سے انکار کر دیا اور کہا کہ اگر انہیں ایسا کرنے پر مجبور کیا گیا تو وہ غیر ملکی پریس کو کارمین سویٹ کے بارے میں سچ بتائیں گی۔ ایک موقع پر، کدریاوتسیو کو یاد آیا، فرٹسوا نے شیڈرین پر یہ دعوی کرنے کے لیے چوری کا الزام لگایا کہ کارمین سویٹ "اس کا اپنا کام تھا جب 'سب جانتے تھے کہ یہ ایک فرانسیسی موسیقار، بیزٹ نے لکھا تھا"۔ پلیسیٹسکایا نے مطالبہ کیا کہ فرٹسوا یہ الزام واپس لے ورنہ وہ سوویت یونین یا بیرون ملک دوبارہ کبھی رقص نہیں کرے گی۔ کدریاوتسیو نے فورڈ کو بتایا کہ فرٹسوا نے کہا کہ یہ اس کے لیے ٹھیک ہے کیونکہ پلیسیٹسکایا ویسے بھی رقص جاری رکھنے کے لیے بہت بوڑھی تھی۔ پلیسیٹسکایا نے میٹنگ کے اپنے ورژن میں کہا کہ فرٹسوا نے "چیخ" کی کہ پلیسیٹسکایا جا کر "کلاسیکی بیلے کا غدار" بن جائے گی، جس کا اس نے جواب نہیں دیا۔ جیسے ہی یہ پتہ چلا، پلسیٹسکایا شدید بیمار ہو گیا اور دورے پر نہیں جا سکا۔ کارمین سویٹ پیش نہیں کیا گیا لیکن سیٹ قطع نظر بھیج دیے گئے۔ بیرون ملک اپنے سیٹ کے ساتھ، کارمین سویٹ اکتوبر انقلاب کے 50 سالہ جشن کے لیے پیش نہیں کیا جا سکا۔ ایک بار جب وہ واپس آ گئے تو بولشوئی کو بیلے کو اسٹیج کرنے کی اجازت دی گئی، جو ماسکو کے سامعین میں مقبول ہو گیا۔ 1968 میں پریمیئر الیکسی کوسیگن نے اسے دیکھا اور اس کی تعریف کی۔ جب اس سال کے آخر میں برطانیہ کا دورہ طے کیا گیا اور برطانوی امپریسیریو نے کارمین سویٹ کی درخواست کی تو وزارت ثقافت نے اس پر اتفاق کیا۔ تنقیدی رد عمل گراموفون کے اپریل 1969 کے شمارے میں، جائزہ لینے والے ایڈورڈ گرین فیلڈ نے کارمین سویٹ کو "ایک حقیقی تجسس" قرار دیا اور اگرچہ "مقبول موضوعات پر ایک ہنر مند ہاٹ چاپٹ [جس کی] اپنی کشش ہے"، یہ "اس طرح کی چیز نہیں تھی، جو خود کو امریکی محکمہ خارجہ کے لیے پسند کرنے والی ہے"-کام کی سوویت-کیوبا کی جڑوں اور اس وقت کے سرد جنگ کے ماحول کی طرف اشارہ۔ ایسا لگتا ہے کہ حالیہ مبصرین نے بیلے کی زبان میں گال کو مزید آگے بڑھایا ہے۔ کریملن چیمبر آرکسٹرا ریکارڈنگ کے اپنے جائزے میں، سینڈرسن بیلے کو "بیزٹ کے اوپیرا کی ایک آئیکونوکلاسٹک لیکن انتہائی دل لگی ری ٹیلنگ" کہتے ہیں، اور جان آرمسٹرانگ نے میخائل پلیٹنیو-روسی نیشنل آرکسٹرا ریکارڈنگ کے اپنے بی بی سی میوزک جائزے میں لکھا ہے کہ کارمین سویٹ میں، "آپ کو تمام واقف دھنیں اس طرح سے مل جاتی ہیں جس کا بیزٹ نے کبھی تصور بھی نہیں کیا ہوگا، اور آنکھوں میں ایک چالاک مسکراہٹ اور جھلک کے ساتھ۔" تاہم، موسیقی اب بھی عالمی سطح پر پسند نہیں کی جاتی ہے۔ پلیٹنیو ریکارڈنگ کے اپنے جائزے میں، ریمنڈ ٹٹل شیڈرین کی کوششوں کو "ایک طرح سے کلاسیکی 'بیچلر پیڈ' کا قبضہ، بزیٹ کی لافانی روح کا آدھا مضحکہ خیز اور آدھا پریشان کن" قرار دیتے ہیں اور "اسکور کی ابتدائی فحاشی" اور "عجیب و غریب عناصر" کو نوٹ کرتے ہیں۔ موسیقی کی طرح، بیلے اب بھی بعض اوقات تنقیدی آگ کی زد میں آتا ہے۔ مارینسکی اسٹیجنگ کے نیو یارک ٹائمز 2011 کے جائزے میں، الیسٹیر میکالے نے الونسو کو "بزٹ کی موسیقی میں رقص کے جذبے کو بھاری اور زیادہ عجیب و غریب اظہار خیال میں تبدیل کرنے" کے لیے مورد الزام ٹھہرایا، پھر مزید کہا، "کارمین سویٹ" کے بارے میں کچھ بھی دور سے لطیف نہیں ہے، حالانکہ بیانیہ کارمین کو اوپیرا کے مقابلے میں اس کی شہوانی، شہوت انگیز وفاداری (جوس سے لے کر ٹوریرو تک) کی تبدیلی کے بارے میں کافی زیادہ بے ایمان دکھاتا ہے۔ کردار ہمارے اور ایک دوسرے کے لیے پوز دیتے رہتے ہیں ؛ قدم اسٹنٹ کی طرح تیز رفتار سے پھینکے جاتے ہیں۔ شروع میں ایسا لگتا ہے کہ کارمین بیل فائٹر ہے جو پہلے ایک پریمی، پھر دوسرے پر اپنے ڈارٹس کو نشانہ بناتا ہے۔ لیکن ایک حتمی چوکی-جس میں وہ، جوس، ٹوریرو اور قسمت شامل ہیں-ایک خاص مقدار میں پارٹنر بدلتے ہوئے آگے بڑھتا ہے یہاں تک کہ کارمین جوس کے پیروں پر مر جاتا ہے اور قسمت ٹوریرو کے پاؤں پر ہوتی ہے۔ (ایسا اکثر نہیں ہوتا کہ آپ یہ محسوس کرتے ہوئے باہر آتے ہیں کہ قسمت کو کوئی مشکل سودا مل گیا ہے۔) حوالہ جات حوالہ جات ذرائع گمنام، بیلے نیسیونل ڈی کیوبا کارمین بیلے پر نوٹ کرتا ہے۔ اخذ شدہ بتاریخ 22 مارچ 2012 آرمسٹرانگ، جان، بی بی سی میوزک ریویو آف پلیٹنیو/آر این او ریکارڈنگ، 20 نومبر 2002۔ کارمین سویٹ، 8 مئی 2010 کے لیے 22 مارچ 2012 balletbag.com نوٹ حاصل کیے گئے۔ اخذ شدہ بتاریخ 22 مارچ 2012 ڈوچن، جیسکا، "شیڈرین اینڈ دی کارمین سویٹ"، بی بی سی میوزک میگزین، اگست 2009۔ جیسا کہ ڈوچن نے اسٹینڈ پوائنٹ بلاگز پر "پلیسیٹسکایا، شیڈرین، کارمین" کے طور پر پوسٹ کیا، 7 اگست 2009۔ رسائی 25 مارچ 2012 فیننگ، ڈیوڈ، "پلیسنگ شوستاکووچ اینڈ دی ایٹتھ کوارٹٹ"۔ شوستاکووچ میں: سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ 8 (1950 سے موسیقی میں تاریخی نشانات) (ایش گیٹ پبلشنگ لمیٹڈ، 2004)۔ ۔ گرین فیلڈ، ایڈورڈ، gramophone.net جائزہ، اپریل 1969۔ اخذ شدہ 22 مارچ 2012 میلون، اینڈریو لنڈمین، allmusic.com کارمین سویٹ بیلے کے لیے کام کی تفصیل۔ اخذ شدہ 22 مارچ 2012 میکالے، الیسٹیر، "یہ کارمین قسمت کے دھچکوں کے ساتھ بلرنگ میں آزادی چاہتا ہے"۔ دی نیویارک ٹائمز میں، 17 جولائی 2011۔ اخذ شدہ بتاریخ 23 مارچ 2012 میسرر، آزاری، "پلیسیٹسکایا، مایا"۔ انٹرنیشنل انسائیکلوپیڈیا آف ڈانس میں، جلد 5 (آکسفورڈ اور نیویارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 2004)، ایڈیشن۔ کوہن، سیلما جین۔ ۔ پلیسیٹسکایا، مایا، I، مایا پلیسیٹسکایا (ییل یونیورسٹی پریس، 2001)۔ ۔ سینڈرسن، بلیئر، allmusic.com کارمین سویٹ کا جائزہ ؛ روسی تصاویر ؛ جلال، کریملن چیمبر آرکسٹرا میشا راچلوسکی کے زیر اہتمام۔ اخذ شدہ بتاریخ 22 مارچ 2012 روود، چارلس اے۔ دی کانسٹینٹ ڈپلومیٹ: ماسکو میں رابرٹ فورڈ (کیوبیک سٹی: میک گل ملکہ کا یونیورسٹی پریس، 2009)۔ ۔ ٹٹل، ریمنڈ، classicalnet.com پلیٹنیو/آر این او ریکارڈنگ کا جائزہ۔ پوسٹنگ کی تاریخ دستیاب نہیں ہے۔ اخذ شدہ بتاریخ 23 مارچ 2012 بیرونی روابط بوسی اینڈ ہاکس پیج برائے شیڈرین کارمین سویٹ بیلے۔ اخذ شدہ 22 مارچ 2012 کارمین کمپوزیشنز بذریعہ روڈین شیڈرین 1967 بیلے پریمیئرز 1967 کمپوزیشنز آرکیسٹرل سویٹس کیوبا سوویت یونین ریلیشنز بیلٹس کا پریمیئر بولشوئی تھیٹر میں ہوا