Lou Lombardo (filmmaker)
لو لومبارڈو (15 فروری، 1932-8 مئی 2002) ایک امریکی فلم ساز تھے جن کی 1969 کی فلم دی وائلڈ بنچ کی ایڈیٹنگ کو "سیمینل" کہا جاتا ہے۔ مجموعی طور پر، لومبارڈو کو پچیس سے زیادہ فیچر فلموں کا سہرا دیا جاتا ہے۔ بطور فلم اور ٹیلی ویژن ایڈیٹر اپنے کام کے لیے مشہور، انہوں نے بطور کیمرہ مین، ڈائریکٹر اور پروڈیوسر بھی کام کیا۔ اپنے خراج تحسین میں، اسٹیفن پرنس نے لکھا، "ترمیم کی تاریخ میں لو لومبارڈو کا بنیادی تعاون سام پیکنپا کی ہدایت کاری میں دی وائلڈ بنچ (1969) پر ان کا کام ہے۔ لومبارڈو نے اس فلم کے لیے تشدد کے پیچیدہ ڈھانچے بنائے جنہوں نے فلم سازوں کی نسلوں کو متاثر کیا اور پرتشدد بندوق کی لڑائیوں میں ترمیم کے لیے جدید سنیما کی نصابی کتاب قائم کی۔ " کئی ناقدین نے فلم میں وقت کے "عجیب، لچکدار معیار" پر تبصرہ کیا ہے، اور ہدایت کاروں جان وو، کوئنٹن ٹارنٹینو، کیتھرین بگیلو، اور واچوسکیس کے کام میں فلم کے اثر کو سمجھا ہے۔ اگرچہ لومبارڈو کا پیکنپاہ کے ساتھ تعاون صرف چند سال تک جاری رہا، لیکن ان کا کیریئر تیس سال سے زیادہ عرصے تک ہدایت کار رابرٹ آلٹ مین کے ساتھ جڑا ہوا تھا۔ لومبارڈو نے آلٹ مین کی 1971 کی فلم میک کیب اینڈ مسز ملر (1971) کی تدوین کی، جس میں "فریم کے اندر اور اس سے باہر، مکالمے اور درحقیقت دیگر آواز کے استعمال کے لیے ایک بنیادی نقطہ نظر تھا"۔ اپنے کیریئر کے اختتام پر لومبارڈو نے مون اسٹرک (1987) اور نارمن جیوسن کی ہدایت کاری میں بننے والی دو دیگر فلموں کی تدوین کی۔ اگرچہ ان کی ترمیم کو اب "انقلابی" اور "شاندار" سمجھا جاتا ہے، لیکن لومبارڈو کو اپنے کیریئر کے دوران کبھی بھی ایڈیٹنگ ایوارڈز کے لیے نامزد نہیں کیا گیا۔ ابتدائی کیریئر لومبارڈو کے کیریئر کا آغاز کینساس سٹی میں ہوا، جہاں وہ رابرٹ آلٹ مین کے کیمرہ مین تھے جو کیلون کمپنی کے لیے تربیتی فلموں اور "انڈسٹریلز" پر کام کر رہے تھے۔ آلٹ مین بالآخر ایک ممتاز فیچر فلم ڈائریکٹر بن گئے۔ لومبارڈو اور آلٹ مین دونوں 1956 میں لاس اینجلس منتقل ہو گئے، جہاں لومبارڈو کو ریپبلک پکچرز نے بطور کیمرہ مین ملازمت دی تھی۔ لومبارڈو کا مقصد ہدایت کار بننا تھا، اور اس نے فیصلہ کیا کہ فلم ایڈیٹنگ ایک زیادہ امید افزا راستہ ہے۔ لومبارڈو ریویو اسٹوڈیوز میں ایک اپرنٹس ایڈیٹر بن گئے، اسسٹنٹ کیمرہ مین کے طور پر ملنے والی تنخواہ سے تقریبا نصف تنخواہ پر۔ جیسا کہ اس وقت اسٹوڈیو ایڈیٹرز کے لیے عام تھا، ایک ایڈیٹنگ اپرنٹس شپ آٹھ سال تک جاری رہی، جس کے دوران لومبارڈو کا کام غیر معتبر تھا۔ اس اپرنٹس شپ کے اختتام پر، رابرٹ آلٹ مین نے ٹیلی ویژن کے لیے ایک پائلٹ پروگرام میں ترمیم کرنے کے لیے لومبارڈو کا استعمال کیا۔ اس کی وجہ سے لومبارڈو ٹیلی ویژن پروگرام فیلونی اسکواڈ کا ایڈیٹر بن گیا، جو 1966-1970 سے چلا۔ دی وائلڈ بنچ اینڈ دی پیکنپا تعاون پہلی فیچر فلم جس کی ترمیم لومبارڈو نے کی تھی وہ دی وائلڈ بنچ (1969) تھی، جس کی ہدایت کاری سیم پیکنپا نے کی تھی۔ یہ ایک مغربی ہے جو اپنے تشدد کے لیے مشہور ہے، جو اپنے وقت میں غیر معمولی تھا، اور اس کی جدید اور موثر کہانی سنانے، کیمرہ ورک اور ایڈیٹنگ کے لیے۔ یہ فلم 1969 میں ریلیز ہونے کے طویل عرصے بعد بہت زیادہ بااثر ثابت ہوئی ہے، اور 1999 کی نیشنل فلم رجسٹری کی فہرست میں شامل تھی۔ 1995 میں پیٹر اسٹیک نے لکھا، "یہ حیرت انگیز ہے کہ دی وائلڈ بنچ کتنا تکلیف دہ ہے، 25 سال سے زیادہ عرصے بعد اس نے بڑی اسکرین پر اپنا راستہ پھینکا اور شاید اب تک کا بہترین شوٹ-ایم-اپ بن گیا، جس نے گھٹیا پن کو ایک پریشان کن تصویری شاعری میں تبدیل کر دیا اور اولڈ ویسٹ کے امریکی فنتاسی میں جرم، بڑھاپے اور موت کی بدعنوانی کا خلاصہ کیا۔" اسٹیفن پرنس نے 1999 میں لکھا کہ "دی وائلڈ بنچ ایک مہاکاوی کام ہے، اور اس نے امریکی سنیما پر ایک مہاکاوی اثر ڈالا ہے" اور مارٹن سکورسی کی فلم کی وضاحت کو "وحشی شاعری" کے طور پر نوٹ کیا۔ پال سیڈور نے فلم کو "عالمی سنیما کے عظیم شاہکاروں میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا ہے، اور پھر مزید نوٹ کیا ہے کہ "دی وائلڈ بنچ کی کوئی بھی بحث لو لومبارڈو اور رابرٹ وولف کی ترمیم کو واضح طور پر تسلیم کرتی ہے، اس لیے یہ فلم کے انداز، معنی اور اثر کے لیے لازمی ہے۔ پھر بھی، کسی کو کم از کم یہ مشاہدہ کرنا چاہیے کہ فلم ایڈیٹنگ کا فن اور ہنر دی وائلڈ بنچ سے اونچی چوٹیوں کو نہیں جانتا، اور بہت کم جو اس کی چوٹی کے قریب کہیں بھی ہیں۔ " دی فیلونی اسکواڈ سے تعلق لومبارڈو پیکنپاہ سے اس وقت واقف ہوا جب وہ کیمرہ مین کے طور پر چاند روشن ہوا جب پیکنپاہ ٹیلی ویژن فلم نون وائن (1966) کی ہدایت کاری کر رہا تھا۔ بالآخر اس تعلق کی وجہ سے لومبارڈو نے دی وائلڈ بنچ بنانے کے لیے پیکنپاہ میں شمولیت اختیار کی۔ پیکنپاہ کو خاص طور پر ان ترمیم کی تکنیکوں میں دلچسپی تھی جو لومبارڈو نے فیلونی اسکواڈ میں ترمیم کرتے ہوئے وضع کی تھی۔ لومبارڈو نے ونسنٹ لوبرٹو کے ساتھ بعد میں ایک انٹرویو میں ٹیلی ویژن شو کے اہم منظر کو بیان کیا، "جو ڈان بیکر باہر آیا اور ان تمام پولیس والوں نے اسے گولی مار دی۔ میں نے ہر فریم کو تین بار پرنٹ کیا اور سلو موشن بنایا۔ میں نے اسے گولی لگنے، گرنے، اس آدمی کو گولی مارنے، اس آدمی کو دوڑنے، بیکر کو گرنے سے روک دیا۔ سام اور پروڈیوسر فل فیلڈ مین نے اسے دیکھا اور کہا، 'آپ کو کام مل گیا ہے-اور حقیقت میں، ہم اس طرح کی چیز استعمال کریں گے۔' فیلونی اسکواڈ کی قسط "مائی ممی گاٹ لوسٹ" تھی۔ اس وقت ٹیلی ویژن کے کام کے لیے سلو موشن کیمرے عام طور پر استعمال نہیں ہوتے تھے۔ لومبارڈو نے فلم کے انفرادی فریموں کو دو یا تین بار دہرا کر وقت کو کھینچنے کی سخت چال کا استعمال کیا، جس کے لیے ضروری تھا کہ ہر فریم پر ایک فلم اسپلیس ہو۔ عام طور پر فلم کے 24 فریم ہوتے ہیں جو معیاری موشن پکچر کیمروں کے ذریعے ہر سیکنڈ میں بے نقاب ہوتے ہیں، اس لیے تین گنا کرنے کے بعد لومبارڈو کے پاس 72 فریم فی سیکنڈ تھے۔ انٹر کٹنگ میں فلم کے حصوں کو مختلف کیمروں سے، یا ایک ہی منظر کے مختلف "ٹیک" سے جوڑنا شامل ہے۔ مونٹیج ان دی وائلڈ بنچ دی وائلڈ بنچ کو دو بندوق کی لڑائیوں سے بک کیا گیا ہے، ایک فلم کے آغاز کے قریب اور ایک اس کے اختتام کے قریب۔ بندوق کی لڑائیاں فلمی کہانی سنانے کے امکانات کا عملی مظاہرہ ہیں۔ لومبارڈو نے دی وائلڈ بنچ کے لیے کیمرہ ورک ڈیزائن کرنے اور فلم میں ترمیم کرنے دونوں کے لیے پیکنپا کے ساتھ کام کیا۔ مختلف مقامات سے بیک وقت چھ کیمرے فلم بندی کر رہے تھے۔ کیمرے 24 سے 120 فریم فی سیکنڈ تک مختلف فلم کی شرحوں پر کام کر رہے تھے۔ اس کے بعد انہوں نے اور پیکنپا نے میکسیکو میں چھ ماہ تک فلم فوٹیج کی بڑی لمبائی کی ترمیم کی، جہاں فلم کی شوٹنگ کی گئی تھی۔ اپنی 2011 کی تشخیص میں، ڈینیئل ایگن نے لکھا، "دی وائلڈ بنچ میں 3,642 ترامیم ہوئیں، جو کسی فیچر کے لیے ہالی ووڈ کی اوسط سے پانچ گنا زیادہ ہیں۔ 1920 کی دہائی میں سرگئی آئزنسٹین کے بعد سے اس ڈینس کو مونٹیج کرنے کی کوشش نہیں کی گئی تھی۔ " اسٹیفن پرنس لکھتے ہیں، "ایڈیٹنگ بہادر اور بصیرت پر مبنی ہے، کیونکہ مونٹیجز جگہ کو موڑ دیتے ہیں اور وقت کو اس انداز میں بڑھاتے ہیں جس کا دائرہ کار اور شدت امریکی سنیما میں بے مثال تھی۔" پیکنپاہ کی اپنی سوانح عمری میں، ڈینیئل ویڈل نے اس اثر کے بارے میں لکھا: "عمل مسلسل سست سے تیز کی طرف اور پھر تیز کی طرف منتقل ہوتا رہے گا، جس سے ترتیب کے اندر وقت کو ایک عجیب لچکدار معیار ملے گا۔" گیبریئل مرے نے خلاصہ کیا کہ دی وائلڈ بنچ نے فلم سازی کو کس طرح متاثر کیا: "پیکنپاہ نے شاندار ایڈیٹر لوئس لومبارڈو اور سینماٹوگرافر لوسین بیلارڈ کی مدد سے ایک اسٹائلسٹک نقطہ نظر تیار کیا جو سلو موشن، ملٹی کیمرا فلم بندی اور مونٹیج ایڈیٹنگ کے استعمال سے تشدد کو زیادہ شدید اور بصری بنا دیتا ہے۔" اصل اور میراث دی وائلڈ بنچ میں گنبیٹل مونٹیج کی فوری تحریک ممکنہ طور پر 1967 کی فلم، بونی اینڈ کلائڈ تھی، جسے پیکنپا نے بظاہر فلم بندی شروع ہونے سے چند دن پہلے دکھایا تھا۔ بونی اینڈ کلائڈ، جس کی ہدایت کاری آرتھر پین نے کی تھی اور جس کی تدوین ڈیڈ ایلن نے کی تھی، کے اختتام پر ایک مشہور منظر ہے جس میں ریاستی پولیس کے ذریعے بونی اور کلائڈ کے قتل کو دکھایا گیا ہے۔ یہ منظر سست اور تیز رفتار حرکت اور کئی کیمروں کو ملاتا ہے، جو دی وائلڈ بنچ کے پہلو تھے۔ اس سے پہلے بھی ان تکنیکوں کو اکیرا کروساوا کی فلموں میں اور خاص طور پر سیون سمورائی (1954) میں استعمال کیا گیا تھا۔ کروساوا عام طور پر اپنی فلموں کی ہدایت کاری اور ترمیم دونوں کرتے تھے۔ اسٹیفن پرنس نے لکھا ہے، "کروساوا کے انداز کی حرکی صفات، پھر، بین الاقوامی سنیما میں گہرائی سے داخل ہوئیں۔ تشدد کی نمائندگی کے لحاظ سے، انہوں نے آرتھر پین اور سیم پیکنپا کو متاثر کیا اور وہاں سے ہانگ کانگ کے ڈائریکٹر جان وو کے ساتھ ساتھ اس کے بعد سے عملی طور پر ہر ایک کو متاثر کیا۔ ہر فلم ساز جو تشدد کو اس انداز میں ڈھالنے کے لیے سلو موشن، مونٹیج اور متعدد کیمروں کا استعمال کرتا ہے جس طرح کروساوا نے سیون سامورائی میں مظاہرہ کیا تھا، اس کا بہت بڑا قرض ہے۔ " لیکن ٹونی ولیمز نوٹ کرتے ہیں کہ دی وائلڈ بنچ نے "ان اثرات کو زیادہ تخلیقی اور متحرک طریقوں سے بڑھایا"، اور مائیکل سرگو نے استدلال کیا کہ "پیکنپا نے دی وائلڈ بنچ میں یہ کام صحیح طریقے سے کیا۔ انہوں نے ایک امریکی فلم تیار کی جو کروساوا کی بہترین فلم کے برابر یا اس سے آگے ہے۔ سکورسی گینگز آف نیویارک میں اس کا مقابلہ کرنے کی کوشش کرتا ہے-اور قریب نہیں آتا ہے۔ وائلڈ بنچ مغرب کا گوٹرڈاممرونگ ہے۔ " سیون سمورائی، بونی اینڈ کلائیڈ، اور دی وائلڈ بنچ سبھی موشن پکچر ایڈیٹرز گلڈ کے ذریعہ 2012 میں مرتب کردہ اب تک کی بہترین ترمیم شدہ فلموں کی فہرست میں شامل تھے۔ بہت سے ناقدین نے بعد کی فلموں پر دی وائلڈ بنچ میں سیٹ پیس گنبیٹلز کی ترمیم کے اثر کو نوٹ کیا ہے۔ پال موناکو نے لکھا ہے، "لومبارڈو نے ہالی ووڈ ایڈیٹنگ میں انقلاب کو کسی اور سے زیادہ آگے بڑھایا، اور دی وائلڈ بنچ کو 1960 کی دہائی کے آخر میں ایک داستانی فلم میں تیز رفتار ایڈیٹنگ کے مظہر کے طور پر قائم کیا گیا تھا۔" ڈیوڈ اے کک نے 1999 کے ایک مضمون میں فلم کے اثرات کی ایک توسیعی فہرست شامل کی۔ ایک انٹرویو میں، ہدایت کار جان وو، جو اپنی مارشل آرٹ فلموں کے لیے بڑے پیمانے پر مشہور ہیں، نے واضح طور پر اس کے اثر کو تسلیم کیا۔ ڈائریکٹر کوئنٹن ٹارنٹینو کو اکثر شامل کیا جاتا ہے۔ ایرک سنائڈر لکھتے ہیں، "ہم نے دی گڈ، دی بیڈ اینڈ دی اگلی کے بارے میں اپنی بحث میں نوٹ کیا کہ اس کا کوئنٹن ٹارنٹینو پر بہت بڑا اثر تھا۔ وائلڈ بنچ کو ٹارنٹینو کی شیلف پر اس کے ساتھ بیٹھنا چاہیے۔ انہوں نے اور متعدد دیگر ہدایت کاروں-جان وو، مارٹن سکورسی، فرانسس فورڈ کوپولا-نے پیکنپا کے سلو موشن تشدد اور حقیقت پسندانہ خونریزی کی تقلید کی ہے۔ دی وائلڈ بنچ میں جو کچھ ہوتا ہے اس میں سے زیادہ تر اب کلیک لگتا ہے، اتنی کثرت سے اس کی نقل اور دہرایا گیا ہے۔ " ہدایت کار کیتھرین بگیلو نے دی وائلڈ بنچ کے بارے میں لکھا ہے کہ ایسا لگتا ہے کہ "تقریبا گستاخانہ ترمیم۔ کیونکہ اس نے معیاری نظریات کو پھینکا۔ اور یہ بنیاد پرست اور زبردست متحرک تھا۔" دی میٹرکس (1999، دی واچوسکیس کی ہدایت کاری میں اور زچ اسٹین برگ کی ترمیم میں) کے لیے، ایڈگر ہنٹ اور ان کے شریک مصنفین لکھتے ہیں کہ "دلکش تشدد ہدایت کار سیم پیکنپا کے 'بلٹ بیلے' اور بروس لی کی مارشل آرٹس فلموں کو اپ گریڈ کرتا ہے۔" جان گڈ مین نے 2011 میں لکھا، "پیکنپاہ کی مختلف فلمی رفتاروں کا امتزاج اور ان کا آف بیٹ، ایلیپٹیکل ایڈیٹنگ کا انداز ایک انکشاف تھا۔ جان وو، اور تاکیشی کیتانو اور وانگ کار وائی نے بھی پیکنپا کی اختراعات کا حوالہ دیا ہے، لیکن اصل اب بھی میرے لیے سب سے بڑا پنچ پیک کرتا ہے۔ " کین ڈینسیگر کروچنگ ٹائیگر، ہڈن ڈریگن (2000، اینگ لی کی ہدایت کاری میں اور ٹم سکوائرز کی ترمیم میں) پر اثرات کو نوٹ کرتے ہیں۔ دی بیلڈ آف کیبل ہوگ لومبارڈو نے پیکنپاہ کی اگلی فلم، دی بیلڈ آف کیبل ہوگ (1970) کی تدوین کی۔ اس فلم نے خود دی وائلڈ بنچ کے مقابلے میں کوئی اثر نہیں ڈالا ہے۔ پرنس لکھتے ہیں کہ اس فلم میں لومبارڈو اور پیکنپا نے "معمول کی رفتار اور تیز رفتار ایکشن کو ملا کر ترمیم کے ساتھ کم کامیابی سے تجربہ کیا"۔ دی بیلڈ آف کیبل ہوگ ان کا آخری تعاون تھا۔ پیکنپا نے اسٹرا ڈاگز میں ترمیم کے لیے لومبارڈو سے رابطہ کیا، لیکن لومبارڈو نے پہلے ہی رابرٹ آلٹ مین کے ساتھ میک کیب اینڈ مسز ملر میں ترمیم کرنے کا معاہدہ کر لیا تھا۔ رابرٹ آلٹ مین لومبارڈو کے ساتھ پانچ فلموں میں کینساس سٹی میں ڈائریکٹر رابرٹ آلٹ مین کے ساتھ بطور کیمرہ مین کام کیا تھا، اور دونوں افراد 1956 میں ہالی ووڈ چلے گئے۔ 1970 کی دہائی میں، لومبارڈو نے آلٹ مین کی ہدایت کاری میں بننے والی پانچ فلموں کی تدوین کی، جس کا آغاز بریوسٹر میک کلاؤڈ (1970) سے ہوا اور صرف چار سال بعد کیلیفورنیا اسپلٹ (1974) کے ساتھ اختتام پذیر ہوا۔ آلٹ مین کے ساتھ پانچ فلموں میں سے سب سے زیادہ بااثر میک کیب اینڈ مسز ملر (1971) ہے۔ فلم کو 2010 میں یو ایس نیشنل فلم رجسٹری کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ اس فلم کو "اینٹی ویسٹرن" کہا گیا ہے ؛ میک کیب کان کنی کے ایک قصبے میں ایک کامیاب کوٹھے کا قیام کرتا ہے، اس کی میڈم مسز ملر کی ضروری مدد سے۔ 1999 میں، راجر ایبرٹ نے لکھا، "رابرٹ آلٹ مین نے ایک درجن فلمیں بنائی ہیں جنہیں کسی نہ کسی طرح سے بہترین کہا جا سکتا ہے، لیکن ان میں سے ایک کامل ہے، اور وہ میک کیب اینڈ مسز ملر (1971) ہے۔" والٹر چاو نے لکھا ہے، "جم جارمش کے ڈیڈ مین اور اینڈریو ڈومینیک کی دی اساسینیشن آف جیسی امریکی کلاسیکی فلموں کے والد کاورڈ رابرٹ فورڈ، میک کیب اور مسز ملر، دی وائلڈ بنچ کی طرح، مطابقت اور کرنسی کے ہر حصے کو پیک کرتے ہیں جو اس نے تین دہائیاں پہلے کیا تھا۔ مبالغہ آرائی کا کوئی اشارہ نہیں، یہ اب تک بنائی گئی دو بہترین فلمیں ہیں۔ " جیسا کہ انہوں نے دی وائلڈ بنچ پر پیکنپاہ کے لیے کیا تھا، لومبارڈو نے اضافی فلم فوٹیج کے لیے سیکنڈ یونٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کیا۔ آلٹ مین اور لومبارڈو نے فلم کی ایڈیٹنگ میں نو ماہ نارتھ وینکوور میں گزارے، جو فلم بندی کے مقام کے قریب تھا۔ صوتی ترمیم کے جدید انداز کو چھوڑ کر، بظاہر فلم کی ترمیم کو کبھی بھی تنقیدی توجہ کے لیے منتخب نہیں کیا گیا۔ فلم پروڈکشن سے متعلق اپنی نصابی کتاب میں، بروس میمر نے فلم کا استعمال بہت سے مقررین کے مکالمے کے امتزاج کی مثال کے طور پر کیا ہے، "رابرٹ آلٹ مین پرتوں والے مکالمے کاٹنے کے اس انداز کو استعمال کرنے کے لیے مشہور تھے۔ فرنٹیئر بار روم کا منظر جو اس کے میک کیب اینڈ مسز ملر (لوئس لومبارڈو، ایڈیٹر) کو کھولتا ہے اس میں پیش منظر کی کارروائی کے بنیادی گفتگو کے ٹکڑے ہوتے ہیں۔ " راجر کریٹنڈن نے لکھا، "آواز کے افعال کے بارے میں آلٹ مین کے پوچھے گئے سوالات نے فریم کے اندر اور اس سے باہر، مکالمے اور درحقیقت دیگر آواز کے استعمال کے لیے ایک بنیادی نقطہ نظر کی حوصلہ افزائی کی۔ لو لومبارڈو نے خیالات کو عملی جامہ پہنانے میں ایک اہم کردار ادا کیا ہوگا۔ " اسٹیفن پرنس نے آلٹ مین کے ساتھ لومبارڈو کے تعاون کا خلاصہ پیش کرتے ہوئے ایک متعلقہ تھیم کا انتخاب کیا: "اگرچہ آلٹ مین کے لیے ان کا کام پیکنپاہ کے مقابلے میں کم ٹرینڈ سیٹنگ تھا، لیکن آلٹ مین کے ساتھ شراکت داری بہت طویل عرصے تک جاری رہی، اور لومبارڈو نے آلٹ مین کے گھومتے پھرتے اور پھیلے ہوئے آڈیو سٹائل کے لیے بہترین بصری تال پایا۔" کیلیفورنیا اسپلٹ (1974) کے بعد، آلٹ مین چاہتا تھا کہ لومبارڈو اپنی اگلی فلم نیش ول (1975) میں ترمیم کرے۔ لومبارڈو نے انکار کر دیا کیونکہ اس نے ہدایت کاری اور پروڈکشن کی طرف رخ کیا تھا۔ آلٹ مین نے ترمیم کے لیے سڈنی لیون کا انتخاب کیا، جس کے بعد کئی فلموں میں لومبارڈو کے اسسٹنٹ ایڈیٹر ڈینس ایم ہل نے ان کی جگہ لی۔ 1977 میں، لومبارڈو نے دی لیٹ شو کی تدوین کی، جسے آلٹ مین نے پروڈیوس کیا تھا لیکن اس کی ہدایت کاری رابرٹ بینٹن نے کی تھی۔ دی لیٹ شو ایک فلمی نوئر جاسوس کہانی ہے ؛ پالین کیل نے اس وقت لکھا تھا، "دی لیٹ شو کبھی ہار نہیں مانتا ؛ ایڈیٹنگ لو لومبارڈو (جو اکثر رابرٹ آلٹ مین کے ساتھ کام کر چکے ہیں) اور پیٹر ایپلٹن کی ہے، اور میں چالیس کی دہائی سے کسی ایسی سنسنی خیز فلم کے بارے میں نہیں سوچ سکتی جو اتنی سخت ہو، یا اس میں اتنا مستقل تناؤ ہو۔" آلٹ مین کے ساتھ لومبارڈو کا آخری پروجیکٹ فلم او سی تھی۔ اور سٹگس، جو 1984 کے آس پاس تیار کی گئی تھی اور 1987 میں ریلیز ہوئی تھی۔ لومبارڈو نے پوسٹ پروڈکشن مکمل ہونے سے پہلے ہی فلم چھوڑ دی۔ وہ فلم میں غیر معتبر ہیں۔ 1975-1985 سے پروڈیوس اور ہدایت کاری لومبارڈو نے بطور پروڈیوسر اور ڈائریکٹر کے ساتھ ساتھ ایڈیٹر کے طور پر بھی کام کیا۔ لومبارڈو کی بطور ہدایت کار پہلی فلم روسی رولیٹی (1975) تھی۔ یہ فلم ایک جاسوسی تھرلر ہے جس میں جارج سیگل نے اداکاری کی ہے۔ نیو یارک میگزین میں ایک جائزہ ناموافق تھا ؛ "لو لومبارڈو ناول کے اصل مصنف ٹام آرڈیز کے تعاون سے لکھے گئے متاثر کن اسکرپٹ سے غیر متاثر کن طور پر ہدایت کرتا ہے۔" یہ فلم 1986 میں ہوم ویڈیو کے لیے ریلیز ہوئی تھی، اور حال ہی میں اس کا زیادہ مثبت جائزہ لیا گیا ہے۔ لومبارڈو نے دی بلیک برڈ (1975) کو پروڈیوس اور ایڈیٹ کیا، جو فلم نائر کلاسک دی مالٹیز فالکن کا ایک مزاحیہ سیکوئل تھا۔ اس فلم میں جارج سیگل نے بھی اداکاری کی، اور اس کی ریلیز پر اس کا ناقص جائزہ لیا گیا۔ لومبارڈو نے چیچ اینڈ چونگ کی پہلی فلم اپ ان اسموک (1978) کو مشترکہ طور پر پروڈیوس کیا، جسے اب "کلاسک اسٹونر کامیڈی" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ فلم نے باکس آفس پر زبردست کامیابی حاصل کی۔ لومبارڈو کو فلم کے سپروائزنگ ایڈیٹر کے طور پر بھی جانا جاتا ہے۔ 1981 کے قریب لومبارڈو نے پی کے اینڈ دی کڈ کی ہدایت کاری کی، جس میں ایک بہت ہی نوجوان مولی رنگ والڈ نے اداکاری کی۔ یہ فلم 1987 کے اوائل تک ریلیز نہیں ہوئی تھی، جب رنگ والڈ مشہور ہو گیا تھا ؛ اس کے باوجود اس نے بہت کم توجہ حاصل کی۔ ترمیم اور نارمن جیوسن کے تعاون پر واپس جائیں 1986 میں لومبارڈو کافی حد تک غیر اہم اسٹیورڈس اسکول کے ساتھ ترمیم پر واپس آئے۔ اس فلم کو فل فیلڈ مین نے پروڈیوس کیا تھا، جس نے تقریبا 15 سال قبل دی وائلڈ بنچ کو پروڈیوس کیا تھا۔ لومبارڈو کی اگلی فلم مون اسٹرک (1987) تھی، جس کی ہدایت کاری اور پروڈیوس نارمن جیوسن کر رہے تھے۔ مون اسٹرک باکس آفس پر انتہائی کامیاب رہی، جس نے تین اکیڈمی ایوارڈز اور تین اضافی نامزدگیاں حاصل کیں، اور بہت سے ناقدین نے اسے خوب سراہا۔ اسٹیفن پرنس نے لکھا ہے، "ساٹھ کی دہائی کے آخر میں امریکی سنیما کے ایک اور شاندار ایڈیٹر، لو لومبارڈو (جنہوں نے دی وائلڈ بنچ (1969) کو بنیادی اثر کے ساتھ ایڈیٹ کیا) نے اسی کی دہائی میں وقفے وقفے سے اور بنیادی طور پر کم اہم فلموں (مون اسٹرک، ان کنٹری (1989)) پر کام کیا جہاں ان کے ایڈیٹنگ کے انتخاب نے ذہانت اور باریکی کو ظاہر کیا جو شاذ و نادر ہی آسکر جیتتے ہیں۔ مثال کے طور پر، مون اسٹرک کی حیرت انگیز مزاحیہ تاثیر اور وقت کا انحصار اتنا ہی لومبارڈو کی ترمیم پر ہے جتنا کہ جان پیٹرک شانلے کی اسکرپٹ یا چیر، نکولس کیج اور باقی کاسٹ کی پرفارمنس پر ہے۔ " لومبارڈو نے اگلی ترمیم دی جنوری مین (1989) کی، جسے جیوسن نے بھی پروڈیوس کیا تھا لیکن اس کی ہدایت کاری پیٹ او کونر نے کی تھی۔ لومبارڈو نے 1991 تک مزید پانچ فلموں پر کام کیا، جن میں سے بہت مشہور کامیڈی انکل بک (1989، جان ہیوز کی تحریر اور ہدایت کاری) ممکنہ طور پر سب سے زیادہ مشہور ہے۔ لومبارڈو کی ترمیم کردہ آخری فلم جیوسن کی پروڈکشنز میں سے ایک تھی، دیگر پیپلز منی (1991)۔ لومبارڈو اور ان کی اہلیہ لن کی دو بیٹیاں اور ایک بیٹا ٹونی لومبارڈو تھا، جو فلم ایڈیٹر بھی بنے۔ اپنے بیٹے کے علاوہ، لومبارڈو نے اپنے کیریئر کے ابتدائی مراحل میں ڈینس ایم ہل اور پال روبل کی سرپرستی کی۔ لومبارڈو کا ان کے کیریئر کے بارے میں 1991 میں ونسنٹ لوبرٹو نے انٹرویو لیا تھا۔ اسی سال، انہیں ایک فالج کا سامنا کرنا پڑا جس کی وجہ سے وہ 2002 میں اپنی موت تک کوما میں رہے۔ لومبارڈو کو امریکن سنیما ایڈیٹرز کے رکن کے طور پر منتخب کیا گیا تھا۔ فلمگرافی یہ فلمگرافی انٹرنیٹ مووی ڈیٹا بیس پر مبنی ہے۔ لومبارڈو کے کریڈٹس پہلے قوسین میں درج ہیں۔ ہدایت کار اور ریلیز کا سال دوسرے میں اشارہ کیا گیا ہے۔ (ایڈیٹر) گیم کا نام مارنا ہے! (ہیلسٹروم-1968) (ایڈیٹر) دی وائلڈ بنچ (پیکنپا-1969) (ایڈیٹر) دی بیلڈ آف کیبل ہوگ (پیکنپا-1970) (ایڈیٹر) بریوسٹر میک کلاؤڈ (آلٹ مین-1970) (سپروائزنگ ایڈیٹر) ریڈ سن (ینگ-1971) (ایڈیٹر) میک کیب اینڈ مسز ملر (آلٹ مین-1971) (ایڈیٹر) دی لانگ گڈ بائی (آلٹ مین-1973) (ایڈیٹر) ایس ایلی اینڈ راجر آف دی اسکائز (ارمین-1973) (ایڈیٹر) تھیفس لائک اس (آلٹ مین-1974) (ایڈیٹر) کیلیفورنیا اسپلٹ (آلٹ مین-1974) (ڈائریکٹر) روسی رولی (لومبارڈو-1975) (پروڈیوسر اور ایڈیٹر) اینڈ دی کڈ (لومبارڈو-1985) (1982 میں مکمل ہوا، بند کر دیا گیا ؛ رنگ والڈ کی کامیابی کی وجہ سے 1987 میں ریلیز ہوا۔) (سپروائزنگ ایڈیٹر) جسٹ ون آف دی گائز (گوٹلیب-1985) (ایڈیٹر) اسٹیورڈس اسکول (بلینکاٹو-1986) (ایڈیٹر) مونسٹرک (جیوسن-1987) (ایڈیٹر) دی جنوری مین (او کونر-1989) (ایڈیٹر) انکل بک (ہیوزز-1989) (ایڈیٹر) ان کنٹری (جیوسن-1989) (سپروائزنگ ایڈیٹر) ڈیفنس لیس (کیمبل-1991) (ایڈیٹر) فائر ودائن (آرمسٹرانگ-1991) (ایڈیٹر) دیگر لوگوں کی رقم (جیوسن-1991) (ایڈیٹر) حوالہ جات امریکی فلم ایڈیٹرز امریکن سنیما ایڈیٹرز 1932 پیدائش 2002 موت لاس اینجلس سے کینساس سٹی، میسوری فلم کے لوگ