Gerti Deutsch
گیرٹروڈ ہیلین "گیرٹی" ڈوئش (1908-1979)، جسے گیرٹروڈ ہاپکنسن کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، آسٹریا میں پیدا ہونے والا برطانوی فوٹوگرافر تھا۔ وہ 1938 سے 1950 تک میگزین پکچر پوسٹ کے لیے اپنے کام کے لیے مشہور ہیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم ڈوئش ایک واحد بچہ تھا، جو یہودی والدین سے پیدا ہوا تھا۔ اس کی والدہ کا تعلق اولوموک، موراویا سے تھا اور اس کے والد کا تعلق بیلسکو بیاالا، مشرقی سیلیسیا سے تھا۔ وہ ویانا کے وسط میں کارلسکرچے کے پیچھے ایک اپارٹمنٹ میں پلی بڑھی۔ ایک چھوٹے بچے کے طور پر ایک فرانسیسی گورنس کے ذریعہ گھر میں تعلیم حاصل کی اور پھر ویانا کے اسکول میں، اس نے وینر میوزک اکیڈمی میں داخل ہونے سے پہلے، سولہ سال کی عمر میں مختصر طور پر انگریزی بورڈنگ اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ گریجویشن پر، اس کا مقصد ایک کنسرٹ پیانو نواز کے طور پر کیریئر تھا لیکن، اس کے دائیں بازو میں نیورائٹس کی وجہ سے، اس کی تلاوت اپنے والدین کے سماجی اجتماعات کی تفریح سے زیادہ آگے نہیں جا رہی تھی۔ 1933 سے 1934 تک، انہوں نے ویانا میں گرافیشے لہر اینڈ ورسوچسانسٹالٹ میں بطور فوٹوگرافر دوبارہ تربیت حاصل کی۔ فوٹو گرافی کا کیریئر پیرس اور لندن میں گزارے گئے ادوار کے بعد، جہاں اس نے سوچا کہ اسے ایک پیشہ ور خاتون کی حیثیت سے زیادہ سنجیدگی سے لیا جائے گا، ڈوئچ اپنے والد کی آخری بیماری کے دوران ویانا واپس آگیا۔ تاہم، یہودیوں کے لیے تیزی سے خطرناک آب و ہوا اور انگلینڈ میں زیادہ امید افزا پیشہ ورانہ مواقع کی وجہ سے، وہ اچھے کے لیے لندن واپس آ گئیں۔ 1936 میں، اس نے لندن میں ایک غیر رسمی آسٹریا کی ثقافتی ایسوسی ایشن میں اپنی پہلی نمائش کی، جو موجودہ آسٹریا کے ثقافتی فورم کی پیشرو تھی، اور 1938 میں اس نے ہنگری کے ایڈیٹر اسٹیفن لورنٹ کے ذریعہ قائم کردہ نئے ہفتہ وار تصویری میگزین پکچر پوسٹ کے لیے فری لانس فوٹو جرنلسٹ کے طور پر کام کرنا شروع کیا۔ اس وقت ان کے اسسٹنٹ ایڈیٹر ٹام ہاپکنسن (جو 1941 سے 1950 تک ایڈیٹر بنے) تھے، اور اسی سال انہوں نے ان سے شادی کی۔ اس کے بعد دو بیٹیاں نکولٹ (شادی شدہ نام روئسک) اور امندا (شادی شدہ نام کیسٹر) آئیں۔ ڈوئچ کے کام کا بنیادی حصہ 1937 اور 1960 کی دہائی کے وسط کے درمیان کے سالوں کا احاطہ کرتا ہے، اور اس میں تصویر کشی اور سفر، خاندانی تصاویر ("چلڈرن اے اسپیشلٹی" جو اس کے بزنس کارڈ پر کہا گیا ہے) اور ادارتی کہانیوں کے ساتھ ساتھ فوٹو جرنلزم بھی شامل ہیں۔ بعد کی زندگی میں ڈوئش جنگ کے دو سال سے زیادہ عرصے بعد تک اپنے آبائی شہر جانے کے لیے واپس نہیں آئی، جب اس کے والد اور دیگر دور کے رشتہ دار انتقال کر گئے تھے۔ وہ 1969 میں پیشہ ورانہ زندگی سے مؤثر طریقے سے سبکدوش ہو گئیں، جب وہ لندن سے سالزبرگ کے باہر ایک چھوٹے سے گاؤں میں رہنے کے لیے چلی گئیں۔ وہ 1975 میں اپنی آخری بیماری کے دوران رائل لیمنگٹن سپا میں اپنی بیٹی کی دیکھ بھال کے لیے انگلینڈ واپس آئیں، جہاں دسمبر 1979 میں ان کا انتقال ہوا۔ تیس سالوں کے عرصے میں، ڈوئش نے فوٹو گرافی کی خصوصیات کی ایک بڑی تعداد تیار کی-ابتدائی طور پر کوئین، دی سپیئر اور بائی اسٹینڈر کے لیے، میگزین جو اس کے لیے ورک پرمٹ حاصل کرنے اور 1937 کے بعد سے برطانیہ میں رہنے کے حق کے حوالے فراہم کرتے تھے۔ اس کے پاس، ایک مختصر مدت کے لیے، گرافٹن اسٹریٹ پر ایک فوٹو گرافی اسٹوڈیو بھی تھا (جہاں اس نے اپنا دستخط، ویانا کی گرٹی ڈوئش قائم کیا) اور جہاں اس نے پیشہ ورانہ اور خاندانی پورٹریٹ لیے۔ اس نے لندن میں جو پہلا کام دکھایا اس میں 1935 کے سالزبرگر فیسٹپیئل (سالزبرگ فیسٹیول) میں شیشے کی پلیٹ کے منفی پر لی گئی تصویروں کا انتخاب شامل تھا، جس میں چاندی کے بالوں والے آرٹورو ٹوسکینی اور حیرت انگیز نوجوان سیاہ فام امریکی سوپروانو، ماریان اینڈرسن دونوں کی مشہور تصاویر تھیں۔ بہت مختلف تصاویر کا ایک چھوٹا پورٹ فولیو بھی تھا، جو نیو سچلیچکیٹ تحریک کی گرافک درستگی اور بوہاؤس کی ہندسی ترکیبوں میں ڈوبا ہوا تھا۔ انہوں نے ایک ویانا دکھایا جو نازی ازم اور پھر جنگ سے بہہ جانے والا تھا: ایک بوڑھا یہودی آدمی دکان کی کھڑکی میں اوپیرا ستاروں کی پوسٹ کارڈ تصویروں پر جھانک رہا تھا۔ لوہے کی بینچ پر ایک بوڑھا آدمی، خود کو دھوپ دے رہا تھا اور اپنے پیروں پر اپنے سامان کا ایک بوری، میرشم پائپ کھینچ رہا تھا۔ ایک بے دانت نیوز وینڈر، بنائی اور چیٹنگ، ٹیلی گراف کی کاپیاں اس کی کمر بند سے منسلک تھیں۔ اس میں کوئی تعجب کی بات نہیں کہ کوئین میگزین نے ہوم آفس کو لکھا کہ: "فرولین ڈوئچ اس قسم کا قیمتی فنکارانہ کام کر رہا ہے جو عام طور پر اس ملک میں نہیں ملتا ہے۔" جنگ کی آمد کے ساتھ، ڈوئش نے عارضی طور پر تصویر کشی اور گلی کے مناظر کو ترک کر دیا، اور فوٹو جرنلزم کے ایک نئے میڈیم میں کام کرنا شروع کر دیا۔ پکچر پوسٹ (دسمبر 1938) کے لیے ان کی پہلی کہانی کو "انگلینڈ میں ان کا پہلا دن" کہا گیا تھا، اور کنڈر ٹرانسپورٹ پر یہودی پناہ گزین بچوں کی آمد کو دستاویزی شکل دی گئی تھی جو انہیں نازی جرمنی سے انگلینڈ کی نسبتا حفاظت میں لے کر آئے تھے۔ 1947 کے آخر میں بنائی گئی اور جنوری 1948 میں ہوم فرام روس کے نام سے شائع ہونے والی ایک تصویری رپورٹ بھی نمایاں ہے۔ اس میں، اس نے ایک ویانا کو دستاویزی شکل دی جو قابض طاقتوں کے ذریعہ تقسیم کیا گیا تھا، جس کے مشرقی زون میں سابق جنگی قیدیوں کو ابھی بھی سابق روسی محاذ سے واپس کیا جا رہا تھا۔ اسے مرتب کرنے میں انہوں نے جو تکلیف دہ مناظر دیکھے اور اے فارن کورسپونڈنٹ لائف (انتھونی ٹیری کے ساتھ) نے شاید اپنی دو بیٹیوں کے بڑے ہونے کے بعد ویانا میں رہنے کے لیے واپس نہ آنے کے اس کے فیصلے کو متاثر کیا ہو۔ پکچر پوسٹ پر نسبتا کم خواتین فوٹوگرافروں کی طرح، ڈوئچ نے متعدد "نرم" کہانیاں شوٹ کیں، جن میں نرسری اسکولوں میں ایک جوڑا اور دو بچوں اور ان کے گمشدہ پوڈل پر مشتمل ایک لمبی کہانی شامل ہے۔ اس کی اپنی بیٹیاں اکثر دکھائی دیتی تھیں، آئینے میں دیکھتی تھیں یا گدھے پر سوار ہوتی تھیں-یا، درحقیقت، گمشدہ پالتو کتے کے لیے رچمنڈ پارک کا شکار کرتی تھیں۔ لیکن اس نے اپنے رابطوں کو ایسی کہانیوں کی شوٹنگ کے لیے بھی استعمال کیا جو سیاسی اور ثقافتی کو ملاتی ہیں، مثال کے طور پر تھیٹر کمپنی میں، جو مکمل طور پر جلاوطن آسٹریا کے باشندوں پر مشتمل تھی، کلبرن کے لالٹین تھیٹر میں-جرمن میں-دی گڈ سولجر شوئیک میں پرفارم کر رہی تھی۔ یا، ایک بار پھر، جنگ کی تصاویر بنانے کے لیے معمار ایرنو گولڈ فنگر کے ہیمپسٹڈ گھر میں جمع ہونے والے بچوں جیسے بچوں کی نمائش، جنگ کے بچوں کے ڈرائنگ کی نمائش کے لیے [PP 5/1940]۔ 1940 کی دہائی سے لے کر 1960 کی دہائی تک، اس نے مصنفین اور فنکاروں کی "اسٹوری پورٹریٹ" بھی لی، ویلز میں مصنف جان کاؤپر پاؤس سے لے کر گلوسٹر شائر اسٹوڈیو میں مجسمہ ساز لن چیڈوک سے لے کر لندن میں بہت سے مصنفین اور اداکاروں (جولین ہکسلے، جے بی پریسٹلی، ڈبلیو ایچ آڈن اور ان میں سے ریڈگریو فیملی) تک۔ جنگ کے بعد، ڈوئش شہروں سے دور، اکثر زیادہ لوک داستانی انداز میں، ایک بہت ہی مختلف آسٹریا کی تصویر لینے کے لیے واپس آیا۔ 1950 کی دہائی کے اوائل میں ان کے کام کی خصوصیت "دی ڈانس" نامی ایک خصوصیت تھی جو بہار کا خیرمقدم کرتی ہے [مثال کے طور پر، 12/1952] جس میں سردیوں کے ابھی بھی برف سے ڈھکے قریب کو دکھایا گیا ہے اور اس میں بہار کی دلہنوں کے لباس میں ملبوس مردوں کو دکھایا گیا ہے-اور جادوگروں کے طور پر، جب تک کہ وہ ڈراپ نہ ہوں تب تک رقص کرنے کے پابند ہیں۔ تاہم، 1950 کی دہائی کے وسط سے، ڈوئچ نے ایک مختلف مارکیٹ کے لیے تیزی سے کام کیا، ٹیٹلر، ہارپر بازار کے لیے ؛ اور نئے آؤٹ لیٹس نووا اور ہالیڈے کے لیے ؛ سوئس میگزین اٹلانٹس اور فرانسیسی میگزین L 'üil۔ اس کے ساتھ ساتھ سفری خصوصیات کی بڑھتی ہوئی تعداد-تقریبا ہمیشہ پٹ ٹریک سے ہٹنا، اکثر اپنی چھوٹی اسپورٹس کار میں خود کو پہاڑوں کے اوپر اور غیر تعمیر شدہ سڑکوں پر لے جانا۔ اسی عرصے کے دوران ڈوئش نے اکثر فوٹوگرافر انجے موراتھ کے ساتھ تعاون کیا، جو آسٹریا سے بھی ہجرت کر چکی تھیں اور جن سے وہ لندن میں جانتی تھیں۔ موراتھ میگنم فوٹوز کے ساتھ فوٹو گرافر تھے (ایک ایسی ایجنسی جس میں مہارت حاصل تھی جو انسان دوست فوٹو گرافی کے نام سے مشہور ہوئی)۔ ڈوئچ کے زندہ بچ جانے والے کاموں میں، بہت سی تصاویر ہیں جن کے عنوان اور دستخط دونوں فوٹوگرافروں کے ہیں اور زیادہ تر آسٹریا میں لی گئی ہیں، حالانکہ ابھی تک ان کے تعاون کی قطعی حد کی دستاویز کرنے والا کوئی ریکارڈ نہیں ملا ہے۔ ان کے کام میں کتابی منصوبوں کے کئی خاکے بھی موجود ہیں جو کبھی پورے نہیں ہوئے تھے اور میکیٹ کے طور پر زندہ رہے ہیں، جن میں سے ایک آسٹریا پر اور دوسرا جاپان پر ہے، جس کا انہوں نے 1960 کے موسم گرما میں چھ ہفتوں تک دورہ کیا تھا۔ ڈوئچ نے اپنی زندگی کے دوران دو بڑی نمائشیں کیں: پہلی، آسٹریا پر، 1958 میں لندن کے آسٹرین انسٹی ٹیوٹ میں دکھائی گئی، دوسری، جاپان پر، 1962 میں لندن کے اولمپیا میں۔ تاہم، موسیقی نہ صرف ان کی پہلی بلکہ ایک پائیدار محبت بنی رہی۔ اپنے کیریئر کے آغاز سے، اس نے عظیم موسیقاروں کی بہت سی تصویریں لیں، جن میں موسیقار، ساز ساز اور اوپیرا گلوکار شامل ہیں، جیسے الزبتھ شوارزکوف، فرانز شمٹ، ڈی گومبریچ، ایڈون فشر، یہودی مینوہن، بینجمن برٹین، ولہیم فرٹ ونگلر، برونو والٹر، آرتھر شنابیل، ہربرٹ وان کراجن، ارمگارڈ سیفریڈ، کیتھلین فیرئیر، فرٹز بش اور کلفورڈ کرزون۔ ان میں سے بہت سے لوگوں کی انہوں نے سالزبرگ، گلینڈیبرن اور ایڈنبرا کے تہواروں میں کام پر یا اپنے خاندانوں اور دوستوں کے ساتھ آرام کرتے ہوئے تصاویر کھینچیں۔ 2009 میں ان کی بیٹیوں نے لندن میں آسٹرین کلچرل فورم (فروری سے مئی 2010) اور برلن (جنوری 2011) میں ان کے کام کی ایک چھوٹی سی نمائش منعقد کی، جس کے بعد کرٹ اور بریگیٹ کینڈل کے زیر اہتمام فوٹوہوف گیلری میں ایک مزید وسیع نمائش منعقد کی گئی۔ سالزبرگ (جون سے جولائی 2011)۔ ایک دوہری زبان کا کیٹلاگ، جس میں وولف گینگ سوسچٹزکی، امندا ہاپکنسن، سبین کوئلش فوسنر اور کرٹ کینڈل کے مضامین اور 100 سے زیادہ تصاویر فوٹوہوف ایڈیشن نے شائع کی تھیں۔ اشاعت کینڈل، کرٹ۔ گرتی ڈوئش-تصاویر 1935-1965۔ سالزبرگ: فوٹوہوف، 2011۔ جرمن اور انگریزی حوالہ جات میں دستیاب مزید پڑھنے کے لیے آؤر، انا ؛ کنستھلے وین۔ آسٹریا سے خروج-آسٹریا کے فوٹوگرافروں کی ہجرت 1920-1940.Wien: کنستھلے وین، 1997۔ لینمین، رابن۔ آکسفورڈ کمپینین ٹو دی فوٹوگراف۔ امریکہ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 2005۔ روزنبلم، نومی ؛ گرب، نینسی۔ خواتین فوٹوگرافروں کی تاریخ۔ ایبیویل پریس، 2000۔ ولیمز، ویل۔ خواتین فوٹوگرافر۔ رینڈم ہاؤس، 1987۔ گریٹی ڈوئچ کی تصاویر (آسٹرین کلچرل فورم (اے سی ایف)، لندن 2010 کے ذریعہ تیار کردہ نمائشی کیٹلاگ) ایرس میڈر، اینڈریا ونکلباؤر۔ لڑکیوں کو گولی مارنا۔ ہم آپ کی تصویر دیکھ رہے ہیں۔ میٹرو ورلاگ۔ وین، 2012.. بیرونی روابط ورکس بذریعہ گرٹی ڈوئش ایٹ فوٹوہوف آرکائیو انٹرویو اپنی بیٹیوں امندا ہاپکنسن اور نیکولیٹ روسیسکے کے ساتھ جے سی سے "مائی گرین، اے پائینیر ود اے کیمرہ" فیچر: نمائش-گرٹی ڈوئچ-امیجز فرام آسٹریا اینڈ انگلینڈ (1932-1952) "1908 پیدائش 1979 اموات 20 ویں صدی کے آسٹریا کے یہودی 20 ویں صدی کی آسٹریا کی خواتین فنکار 20 ویں صدی کی برطانوی خاتون فوٹوگرافر ویانا سے تعلق رکھنے والی آسٹریا سے برطانیہ ہجرت کرنے والی آسٹریا کی خواتین فوٹوگرافرز آسٹریا کی خواتین فوٹوگرافرز یہودی خواتین فنکار تصویر پوسٹ فوٹو جرنلسٹ خواتین فوٹو جرنلسٹ