Okuda Hiroko
وہ ایک جاپانی موجد اور موسیقار ہیں جنہوں نے 1980 میں اپنے کیریئر کے آغاز میں کیسیو کے الیکٹرانک کی بورڈ میں شامل تال اور باس پری سیٹ بیکنگ ٹریک مرتب کیے تھے۔ ان میں "راک" تال شامل تھی، جو ہر جگہ سلینگ ٹینگ رڈم بن گئی، جس نے راگا تحریک کا آغاز کیا، اور اس کے بعد سے سینکڑوں ہٹ ریگی گانوں کو زیر کیا ہے۔ اوکوڈا اور کیسیو نے اس کے بیکنگ تال کے کام کو صرف ایک مفت انتساب لائسنس کے تحت پھیلانے کی اجازت دی ہے، جس نے ان کی مقبولیت اور وسیع پیمانے پر استعمال میں اہم کردار ادا کیا ہے۔ وہ الیکٹرانک موسیقی کے آلات کے شعبوں میں ایک درجن سے زیادہ پیٹنٹ رکھتی ہیں اور فی الحال الیکٹرانک موسیقی اور بصری فن کے چوراہے پر کام کرتی ہیں۔ بچپن اور تعلیم اوکوڈا، جو بچپن سے ہی پیانو نواز تھے، مڈل اسکول میں برطانوی راک موسیقی کے مداح بن گئے، اور یہ 1970 کی دہائی میں جمیکا کے ریگی میں گہری دلچسپی میں بدل گیا۔ اوکوڈا نے ایک میوزیکل ہائی اسکول اور پھر کونیٹاچی کالج آف میوزک میں تعلیم حاصل کی، جہاں انہوں نے ریگی پر زور دیتے ہوئے موسیقی کی تعلیم حاصل کی، جس موضوع پر انہوں نے اپنا گریجویشن مقالہ لکھا۔ 1979 میں کالج کے طالب علم ہونے کے دوران، اوکوڈا نے باب مارلے کے کئی محافل موسیقی میں شرکت کی، جاپان کے اپنے واحد دورے پر۔ ابتدائی کیریئر اوکوڈا نے میوزک کالج سے گریجویشن کے فورا بعد اپریل 1980 میں کیسیو میں شمولیت اختیار کی۔ اس کی پہلی تفویض چھ دو بار تال اور باس پیش سیٹ بیکنگ ٹریک تیار کرنا تھا جو کیسیوٹون کیسیو ایم ٹی-40 اور کیسیو کے دیگر ہم عصر کی بورڈوں میں استعمال ہوں گے۔ چھ انداز "راک"، "سامبا"، "ڈسکو"، "والٹز"، "سوئنگ"، اور "پاپ" تھے۔ "راک" سٹائل جلد ہی جمیکا کے ڈانس ہالوں میں مشہور ہونے والا تھا۔ ایم ٹی-40 کا "راک" پیش سیٹ، اس پیش سیٹ کے لیے کی بورڈ کے تجویز کردہ 1/16 نوٹ فل کے ساتھ، وین اسمتھ اور کنگ جیمی کے 1985 کے ریگی ہٹ "انڈر می سلینگ ٹینگ" کی بنیاد بنا، جس نے تقریبا 500 کور ورژن تیار کیے۔ اس گانے کی کامیابی کو بڑے پیمانے پر ریگی کو اینالاگ سے کمپیوٹرائزڈ پروڈکشن میں منتقل کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ پہلے سے طے شدہ سیٹ تک رسائی "سنکرو" بٹن دبا کر اور پھر "ڈی" باس بٹن (بائیں سے دوسرا) دبا کر حاصل کی جاتی ہے جبکہ ایم ٹی-40 تال سلائیڈر "راک" پوزیشن میں ہوتا ہے۔ اگرچہ اصل ایم ٹی-40 صرف تقریبا ایک سال کے لیے تیار کیا گیا تھا، اور اس کی "راک" تال اس کے ساتھ ہی ختم ہو گئی تھی، لیکن اس کی جاری مقبولیت کی وجہ سے کیسیو نے اسے 2010 میں اپنے ایس اے-46 اور ایس اے-76 کی بورڈ میں واپس لایا، اس بار اسے "ایم ٹی 40 رڈم" کے نام سے استعمال کیا گیا۔ اوکوڈا ان پیش سیٹ کو بنانے کے لیے جو عمل استعمال کرتا تھا وہ انتہائی تکنیکی تھا اور روایتی موسیقی کی ترکیب سے بہت دور تھا۔ پیش سیٹ مرتب کرنے کے لیے "ایک میوزیکل اسکور کو کوڈ میں تبدیل کرنا، کوڈ کو روم پر ریکارڈ کرنا، اور پھر میموری کو ایک خصوصی مشین میں داخل کرنا شامل ہے۔ تب ہی آپ اپنے لکھے ہوئے تال کے انداز کو سن سکتے تھے۔ " سلینگ ٹینگ اور مقبول موسیقی میں استعمال "راک" پیش سیٹ عام راک اینڈ رول ٹیمپو (تقریبا 172 بی پی ایم) پر قابل استعمال نہیں ہے۔ صرف اس صورت میں جب ٹیمپو نوب کو 80-110 بی پی ایم رینج، ریگی اور ڈب کے لیے گھر کی طرف موڑ دیا جاتا ہے، تو "راک" پیش سیٹ کے ساتھ ساتھ بجانا ممکن ہو جاتا ہے۔ اوکوڈا کو "انڈر می سلینگ ٹینگ" کی عالمی کامیابی میں اپنے کردار کے بارے میں صرف اگست 1986 میں معلوم ہوا، جب انہوں نے جاپان کے میوزک میگزین میں "دی سلینگ ٹینگ فلڈ" کے عنوان سے ایک مضمون پڑھا۔ مضمون میں جمیکا میں تیار کیے جانے والے درجنوں اور درجنوں ریگی گانوں کی لہر کو بیان کیا گیا ہے، یہ سب کاسیٹون کی بورڈ کے پیش سیٹ پر مبنی ہیں۔ پہلے سے طے شدہ "چٹان" کے ماخذ کے بارے میں قیاس آرائیاں سلینگ ٹینگ کی دنیا بھر میں کامیابی کے بعد بہت سے لوگوں نے پہلے سے طے شدہ "چٹان" کے حتمی ماخذ کے بارے میں قیاس آرائیاں کیں۔ سب سے پہلے ایڈی کوچران کا 1958 کا گانا "سومیتھین ایلس" یا سیکس پستولز کا 1976 کا ٹریک "اینارکی ان دی یوکے" کو اہم امیدوار سمجھا جاتا تھا، جس میں "سومیتھین ایلس" کو کئی دہائیوں سے ماہرین نے بڑے پیمانے پر قبول کیا تھا۔ 2015 میں اوکوڈا کے حوالے سے کہا گیا تھا کہ یہ ماخذ 1970 کے ایک نامعلوم برطانوی راک البم کا ایک ٹریک تھا۔ بعد میں یہ قیاس کیا گیا کہ یہ ڈیوڈ بووی کی "ہینگ آن ٹو یور سیلف" کا تعارف ہے، جو ان کے 1972 کے البم دی رائز اینڈ فال آف زگی اسٹارڈسٹ اینڈ دی اسپائڈرز فرام مارس کا 8 واں ٹریک ہے۔ تاہم، 2022 میں اس سوال کا حوالہ دیتے ہوئے، اوکوڈا نے کہا، "میں بہت سارے برطانوی راک سنتا تھا، اس لیے مجھے یقین ہے کہ ایسے گانے ضرور رہے ہوں گے جنہوں نے مجھے متاثر کیا۔ لیکن واقعی، باس لائن ایک ایسی چیز تھی جو میں خود کے ساتھ آئی تھی۔ یہ کسی اور دھن پر مبنی نہیں تھا۔ "اوکوڈا نے کہا ہے کہ ان کے ذہن میں ایک ڈھول اور باس لائن بنانے کا خیال تھا جس پر" ٹوسٹ "کرنا آسان ہوگا، اور بیکنگ ٹریک کی زیادہ تر کامیابی کو اس کی سادگی سے منسوب کرتا ہے، جس نے موسیقاروں کو لچکدار طریقے سے اس پر کئی قسم کی کمپوزیشن کو پرت کرنے کا موقع فراہم کیا۔ اس نے یاد کیا کہ، "ان دنوں، میرا سر ریگی سے بھرا ہوا تھا۔ یہاں تک کہ جب میں راک بیٹ تیار کرنے کی کوشش کر رہا تھا، مجھے لگتا ہے کہ یہ قدرتی طور پر ایسی چیز کے طور پر سامنے آئی جو ریگی میں بھی کام کرے گی۔ " اوکوڈا کے مطابق، کیسیو کارپوریشن میں قانونی چارہ جوئی کے ساتھ "انڈر می سلینگ ٹینگ" میں اپنی دانشورانہ املاک کو اس کے مفت استعمال سے بچانے کی کوشش کی کچھ باتیں ہوئیں۔ تاہم، کیسیو میں دیگر آوازیں (ان میں میوزیکل انسٹرومنٹ ڈویژن کے سربراہ، کمپنی کے شریک بانی، اور دوسرے سب سے بڑے کاشیو بھائی، توشیو کاشیو) غالب رہے۔ توشیو کاشیو نے خاص طور پر پختہ طور پر محسوس کیا کہ کمپنی کا مشن "ہر ایک کے لیے موسیقی کا آلہ بجانے کی خوشی لانا" ہونا چاہیے۔ کمپنی کے کیلکولیٹر ڈویژن کے مقابلے میں موسیقی کے آلات ڈویژن کے چھوٹے سائز اور مالی اہمیت کے باوجود، پھر اس کے اہم کمانے والے، توشیو کاشیو کے مفت استعمال کے دفاع نے ایک فیصلہ کن کارپوریٹ مثال قائم کی۔ آج تک "راک" پیش سیٹ کے لیے کلیئرنس کی درخواستوں پر کیسیو کا جواب اس بات کا اعتراف رہا ہے کہ یہ گانا "کیسیو ایم ٹی-40 سے لی گئی صوتی فائل کا استعمال کرتا ہے"، اور کوئی فیس نہیں ہے۔ اس پیشرفت کے بعد سے، اوکوڈا کا اثر وسیع پیمانے پر پھیل گیا ہے، اس کے نمونے ہپ ہاپ اور ریپ میوزک میں ظاہر ہوتے ہیں، جیسے 2 لائیو کریو کا ریگی جوائنٹ اور پھر ریو میوزک، جیسے موبی کا ریمکس ہر کوئی جگہ میں۔ موجودہ کام اوکوڈا ٹوکیو کے مضافات میں ہمورا میں کیسیو کے آر اینڈ ڈی سینٹر میں کام کرتا ہے۔ اس کے حالیہ کام میں موسیقی کی کارکردگی کے لیے ریئل ٹائم خودکار بصری ساتھ شامل ہے، جسے وہ "میوزک ٹیپیسٹری" کہتی ہیں۔ پیٹنٹ حوالہ جات بیرونی روابط زندہ لوگ 1960 پیدائش کا سال غیر یقینی جاپانی موسیقار جاپانی خواتین موسیقار جاپانی موجد خواتین موجد کنیتاچی کالج آف میوزک کے سابق طلباء