Space Guitar
"اسپیس گٹار" ایک آلہ ساز ہے جسے امریکی تال اور بلیوز آرٹسٹ جانی "گٹار" واٹسن نے ترتیب اور ریکارڈ کیا ہے۔ 1954 میں سنگل کے طور پر ریلیز ہوئی، یہ واٹسن کی پہلی ریکارڈنگ تھی جس میں ان کا گٹار بجانا دکھایا گیا تھا۔ اس ٹکڑے کے لیے پشت پناہی کا انتظام اس وقت آر اینڈ بی اور جمپ بلیوز کے لیے کافی عام ہے۔ تاہم، الیکٹرک گٹار پر واٹسن کی شاندار کارکردگی اسے الگ کرتی ہے۔ جب اسے ریلیز کیا گیا تو بل بورڈ میں ایک جائزہ لینے والا اسے بیان کرنے یا اسے عددی درجہ بندی تفویض کرنے سے محروم رہا۔ اس کے بعد، سنگل میگزین کے چارٹ میں ظاہر نہیں ہوا۔ مزید موجودہ جائزے واٹسن کے اوور دی ٹاپ گٹار بجانے اور آڈیو ایفیکٹس کے بھاری استعمال کے ساتھ آلات کو اپنے وقت سے بہت آگے ہونے کے طور پر بیان کرتے ہیں۔ گٹارسٹ، جیسے بو ڈڈلی، آئکے ٹرنر، فرینک زپا، اور جمی ہینڈرکس کی شناخت واٹسن کے ناول کے نقطہ نظر سے متاثر ہونے کے طور پر کی گئی ہے۔ "اسپیس گٹار" کئی واٹسن اور مختلف فنکاروں کے مجموعوں میں شامل ہے۔ پس منظر اپریل 1954 تک واٹسن نے "ینگ جان واٹسن" کے نام سے فیڈرل ریکارڈز کے لیے تین سنگلز ریکارڈ کیے تھے۔ تجربہ کار تال اور بلیوز ریکارڈ پروڈیوسر رالف باس نے پروڈکشن سنبھالی، لیکن کوئی بھی ریکارڈ چارٹ تک پہنچنے میں کامیاب نہیں ہوا۔ واٹسن، جو اس وقت 19 سال کے تھے، بنیادی طور پر ایک گلوکار اور پیانو نواز کے طور پر پرفارم کر رہے تھے اور دیگر گٹارسٹ بھی ان کے ریکارڈز پر نمودار ہوئے۔ تاہم، موسیقی کے مورخ لیری برنبام کے مطابق، "اسپیس گٹار" کے لیے وہ "گٹارسٹ کے طور پر خود میں آئے"۔ اصل میں ٹیکساس سے تعلق رکھنے والے واٹسن ٹی-بون واکر اور کلیرنس "گیٹیموتھ" براؤن سے متاثر تھے، لیکن انہوں نے اپنے خیالات کو بھی شامل کیا: "میں ان تمام نئی آوازوں کو دیکھ رہا تھا جو میں بنا سکتا تھا۔ میں اسے تھوڑا آگے لے جانے اور یہ دیکھنے سے نہیں ڈرتا تھا کہ یہ کہاں گیا۔ " اپنے ابتدائی انداز پر تبصرہ کرتے ہوئے، جون ہارٹلی فاکس نے لکھا: "نوٹوں کی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی دھندلی وہ ایک چمکدار اداکار بھی تھے اور اپنے دانتوں سے، اپنے سر کے پیچھے، اور واکر اور گٹار سلم کے انداز میں سامعین اور اس سے آگے گھومتے ہوئے گٹار بجاتے تھے۔ کمپوزیشن اور ریکارڈنگ گٹار کے علاوہ، "اسپیس گٹار" میں اس وقت کے لیے مخصوص آواز اور آلات ہوتے ہیں۔ اسے تال اور بلیوز، جمپ بلیوز، اور بلیوز گٹار ساز کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ یہ ٹکڑا اسٹاپ ٹائم کے انتظام کا استعمال کرتا ہے، جب دوسرے موسیقار وقفوں کے دوران باہر نکل جاتے ہیں۔ ان کے دوران، واٹسن مختلف گٹار بجاتے ہیں، بشمول 1950 کی دہائی کی مشہور ٹیلی ویژن سیریز ڈریگنٹ کی تھیم میوزک کا تعارف، اس کے ساتھ دوبارہ شروع ہونے سے پہلے۔ تاہم، یہ واٹسن کا گٹار فلز، سولوئنگ، اور اس کے بجائے نئے ریورب اثر کا نیا استعمال ہے جس نے سب سے زیادہ توجہ حاصل کی ہے۔ برن بوم نے واٹسن کے گٹار کے کام کو "نوٹوں کے غصے میں پھٹنا، گٹار پر بات کرنے والے اثرات، جھنجھناہٹ والے کورڈز، جرنگ شروع اور رکنا، اور گونج اور بازگشت کے خوفناک دھماکے" کے طور پر بیان کیا ہے۔ اگرچہ اس نے الیکٹرک گٹار کو فنگر پک کیا، گٹار پک کے ساتھ زیادہ عام تکنیک کے بجائے، واٹسن کے بجانے کو "ہائپر اسپیڈ" اور "ریپڈ فائر" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ اس نے مبالغہ آمیز تار موڑنے اور انگلی گردن کے اوپر اور نیچے پھسلنے کا بھی استعمال کیا، جس پر بھاری ریورب کے وقفے وقفے سے استعمال سے مزید زور دیا جاتا ہے۔ گٹار پلیئر میگزین کے ڈین فورٹے کے مطابق، 1950 کی دہائی کے اوائل میں، ریورب، اسٹوڈیو میں ایک اضافی آڈیو اثر کے طور پر، "واقعی ان دنوں میں دستیاب واحد" اثر "تھا۔ یہ قدرتی گونج کو دوبارہ پیدا کرنے کی کوشش تھی، جس میں آوازیں زیادہ آہستہ آہستہ ختم ہوتی ہیں، جیسے کسی خالی ہال یا دوسری بڑی جگہ میں۔ ریکارڈنگ میں ریورب کو "تنہائی اور وسیع کھلی جگہوں [اور] بیرونی خلا کے وسیع پھیلاؤ کے استعارہ" کے طور پر بھی استعمال کیا گیا ہے۔ 1994 میں ایک انٹرویو میں، واٹسن نے وضاحت کی کہ یہ "نوٹوں کو برقرار رکھنے کا ایک بہترین طریقہ" بھی تھا۔ "اسپیس گٹار" میں، پورے وقت میں یا سولوئنگ کے لیے ایک ہی ڈگری پر لاگو ہونے کے بجائے، گونجنے والے عناصر ریکارڈنگ کے مختلف نکات پر ڈرامائی طور پر اندر اور باہر کودتے ہیں، جسے ایک استاد "خشک" [غیر پروسیس شدہ] سگنل کے ساتھ مقامی آواز کا انتہائی یا ناممکن مرکب "کہتے ہیں۔ واٹسن کے پچھلے سنگلز کی طرح، "اسپیس گٹار" رالف باس نے تیار کیا تھا۔ ریکارڈنگ سیشن فروری 1954 میں لاس اینجلس میں ہوا، جس میں پیانو پر موسیقار ڈیوونیا ولیمز، ٹینر سیکس پر بل گائتھر (جو تقریبا آدھے راستے پر 20 سیکنڈ کا سولو بجاتا ہے)، باس پر ماریو ڈیلاگارڈ، اور ڈھول پر چارلس پینڈر گرافٹ شامل تھے۔ واٹسن کے مطابق، نامعلوم ریکارڈنگ انجینئر کے ایک تبصرے نے آلہ ساز کے عنوان کو متاثر کیا: "مجھے نہیں معلوم کہ آپ کیا کرنے کی کوشش کر رہے ہیں، یار، لیکن عیسی، یار، یہ کیا ہے؟ کیا آپ کسی قسم کے خلاباز ہیں؟ " ریلیز اور استقبالیہ "اسپیس گٹار" کو فیڈرل ریکارڈز نے اپریل 1954 میں جاری کیا تھا۔ روڈی ٹومبس کی ترکیب "ہاف پنٹ-اے-وہسکی" کے ساتھ مل کر، یہ 78 آر پی ایم اور 45 آر پی ایم ریکارڈ فارمیٹس دونوں پر جاری کیا گیا تھا، لیکن اے-یا بی-سائیڈ کے ناموں کے بغیر۔ بل بورڈ میگزین میں عملے کے ایک جائزہ لینے والے نے "ہاف پنٹ-اے-وہسکی" کو 80 (100 میں سے) کا سازگار اسکور دیا، جبکہ "اسپیس گٹار" کو حیران کن "؟؟" ملا۔ "، عددی درجہ بندی کے بجائے۔ مختصر جائزے کا اختتام اس طرح ہوا کہ "اگر اسے بہت اونچی آواز میں چلایا جائے تو یہ کچھ کان کے ڈرم توڑ سکتا ہے۔ یہ غیر معمولی ہے، اس کی آواز ہے اور ایک طرح سے یہ حرکت کرتا ہے۔ انتہائی غیر معمولی موم، اور پلٹ کے لیے ایک دلچسپ جوڑا۔ " واٹسن کے پہلے سنگلز کی طرح، کوئی بھی گانا سنگلز چارٹ تک نہیں پہنچا اور آلہ ساز کسی بھی البم میں شامل نہیں تھا۔ یہ محسوس کرتے ہوئے کہ سنسناٹی، اوہائیو میں مقیم فیڈرل/کنگ لیبل اپنے ریکارڈز کو مناسب طریقے سے فروغ نہیں دے رہا تھا، اس کے بعد انہوں نے لاس اینجلس میں مقیم ماڈرن ریکارڈز گروپ کے لیبلز کے ساتھ معاہدہ کیا۔ وہاں، انہوں نے اسٹیج کا نام "جانی گٹار" واٹسن "اپنایا (جو 1954 کے مغربی جانی گٹار سے متاثر تھا) اور 1955 میں، انہوں نے سست آر اینڈ بی گیت" دوز لونلی نائٹس "کے ساتھ چارٹ پر اپنی پہلی کامیابی حاصل کی۔ میراث حال ہی میں، "اسپیس گٹار" کو مختلف ذرائع سے تنقیدی تبصرے موصول ہوئے ہیں۔ 1996 میں آل میوزک گائیڈ ٹو دی بلیوز کے لیے لکھتے ہوئے، نقاد رچی انٹربرگر نے آلہ ساز کو "اپنے دور کی سب سے بڑی کامیابیوں کے ساتھ درجہ بندی [انگ] کے طور پر شناخت کیا [اور] مستقبل کے اثرات پیش کرتے ہیں جن میں راک گٹارسٹوں نے ابھی بھی مزید 15 سالوں میں مہارت حاصل نہیں کی تھی۔" بعد میں انہوں نے مزید کہا کہ یہ "50 کی دہائی کے وسط کی نسبتا غیر واضح کلاسیکی فلموں میں سے ایک تھی"۔ دوسروں نے اس ٹکڑے کے آگے دیکھنے والے پہلو پر بھی تبصرہ کیا ہے: ایک "ٹور ڈی فورس جو آواز اور تکنیک دونوں کے لحاظ سے اپنے وقت سے کم از کم ایک دہائی آگے تھی" (بیٹی) ؛ اور "اپنے ہی دن میں فروخت کرنے کے لیے بہت عجیب و غریب مستقبل" (برنبام)۔ اس کے زیادہ متضاد عناصر کو "اٹونل، بے ترتیب اور ریورب، مسخ اور کٹوتی کے ساتھ ٹوٹا ہوا" (میکڈونلڈ) کے طور پر بیان کیا گیا ہے ؛ اور "[ایک] ابتدائی راک آلات جن کا تجزیہ 'ایونٹ راک' کی مثالوں کے طور پر کیا جا سکتا ہے جہاں تک کہ بے ترتیبی اور شور کا پریشان کن استعمال ہے" (گرین)۔ پریمیئر گٹار میگزین کے مصنف مائیکل راس کے مطابق، کچھ مصنفین کا خیال ہے کہ "اسپیس گٹار" میں گٹار فیڈ بیک کا ابتدائی استعمال بھی شامل ہے، حالانکہ "حقیقت میں، ریکارڈ پر کوئی فیڈ بیک نہیں ہے"۔ میوزک رائٹر کب کوڈا نے واٹسن کی شناخت "ایک مستقبل کے گٹارسٹ کے طور پر کی جس نے بو ڈڈلی اور آئکے ٹرنر کو 1954 کے اسپیس گٹار کے ساتھ آلہ ساز کے طور پر شور مچانے والے شعبے میں متاثر کیا۔ فرینک زپا کے سوانح نگار جان کورسیلی کے مطابق، "جب انہوں نے واٹسن کا کلاسیکی ساز ساز 'اسپیس گٹار' (فیڈرل، 1954) سنا، تو اس نے اس طرح کا تاثر ثابت کیا کہ جب زپا نے بجانا شروع کیا تو اس نے اپنے گٹار کے لہجے کو واٹسن سے ملنے کے لیے ایڈجسٹ کیا۔" جسٹن پیچ نے لکھا ہے کہ اس ساز نے "بلاشبہ نوجوان جمی ہینڈرکس کی آواز اور تخیل کو متاثر کیا" اور برن بوم نے اسے "جمی ہینڈرکس کا محرک" قرار دیا۔ "اسپیس گٹار" کو اس وقت زیادہ توجہ ملی جب اسے بعد میں واٹسن کے ابتدائی سنگلز کے کئی تالیف البمز میں شامل کیا گیا، جیسے کہ آئی ہیئرڈ تھیٹ (1985، چارلی ریکارڈز)، گینگسٹر آف لو (1990، چارلی)، اور دی ویری بیسٹ آف جانی "گٹار" واٹسن (1999، رائنو انٹرٹینمنٹ)۔ مختلف فنکاروں کے مجموعے کنگ آر اینڈ بی باکس سیٹ (1996، کنگ) اور ہونکی ٹونک! کنگ اینڈ فیڈرل آر اینڈ بی انسٹرومینٹلز (2000، ایس ریکارڈز) میں بھی یہ ٹکڑا شامل ہے۔ پرسنل جانی "گٹار" واٹسن الیکٹرک گٹار ڈیوونیا ولیمسپانو بل گائتھرٹینور سیکس ماریو ڈیلاگارڈباس چارلس پینڈر گرافڈرمز رالف باس پروڈیوسر حوالہ جات 1950 کی دہائی کے آلات 1954 سنگلز فیڈرل ریکارڈز سنگلز تجرباتی راک گانے