The Love Sick
محبت کا بیمار (جرمن: ڈیر لیبسکرانکے) کینوس پر ایک آئل پینٹنگ ہے جسے جرمن اظہار پسند مصور جارج گروز نے 1916 میں پھانسی دی تھی۔ غیر دستخط شدہ کام ڈسلڈورف کے کنسٹسملنگ نورڈرہین-ویسٹ فیلین میں منعقد ہوتا ہے۔ اسے 1979 میں نیویارک گیلری کے مالک رچرڈ ایل فیگن سے خریدا گیا تھا۔ 1914 سے جرمن فوج میں خدمات انجام دینے کے بعد گروز کو طبی وجوہات کی بنا پر 11 مئی 1915 کو برطرف کر دیا جائے گا۔ انہوں نے جولائی 1915 سے جنوری 1917 تک، جب انہیں خدمت کے لیے تیار کیا گیا، برلن میں واقع اپنی ورکشاپ اور اسٹیفنسٹریس میں کام کیا۔ اپنے ہم وطنوں کے انگریزی مخالف رویے کے خلاف احتجاج میں، انہوں نے سپارٹاچسٹ لیگ (جرمن کمیونسٹ پارٹی کے پیشرو) میں شمولیت اختیار کی اور اپنا نام جارج گروس سے انگریزی جارج گروس کر دیا۔ ایک کیفے (داس کافی ہاؤس (1915/1916) اور کیفے (1916)) کی دو اندرونی پینٹنگز تیار کرنے کے بعد، پینٹر نے بیک وقت اور خودکشی (ٹیٹ گیلری، لندن) کے ساتھ براہ راست لنک میں دی لو سک بنائی، جہاں وہ خود کو بھی بندوق کی گولی سے مردہ دکھاتا ہے۔ دونوں کاموں کا طول و عرض ایک ہی ہے (99.7 × 76.5 سینٹی میٹر) اور یہ ایک قسم کے لاکٹ ہیں۔ تجزیہ یہ کام اس فنکار کی خود تصویر ہے، جسے "کاؤنٹ ایہرن فرائیڈ" (گروز کا درمیانی نام) کے طور پر نامزد کیا گیا ہے، جو برلن کے ادبی کیفے گروزین واہن (مفت ترجمہ: عظمت کا فریب) میں بیٹھے ہوئے، ڈینڈ لباس میں ملبوس نظر آتا ہے، جو جرمن دارالحکومت میں ایکسپریشنسٹ فنکاروں کے ملاقات کے مقامات میں سے ایک تھا۔ دی لو سک میں، جو ان کی پہلی آئل پینٹنگز میں سے ایک ہے، گروز نے نہ صرف اپنی خود نوشت اور سماجی و سیاسی صورتحال کو دکھایا ہے، بلکہ اپنے وقت کی کئی فنکارانہ تحریکوں سے بھی تحریک حاصل کی ہے۔ گرتے ہوئے نقطہ نظر، تناسب کی مسخ اور فزیگنومی کی طنزیہ مبالغہ آرائی کے ساتھ، وہ جرمن ایکسپریشنزم کے انداز کی پیروی کرتا ہے، اسی طرح ارنسٹ لڈوگ کرچنر اور ایرک ہیکل کی طرح۔ روشنی کا زور اور خلا کی نمائندگی کی حرکیات اطالوی مستقبل کی طرف اشارہ کرتی دکھائی دیتی ہیں اور ساتھ ہی ساتھ میٹروپولیس کے جوش و خروش اور مستقبل کی ٹیکنالوجی کے متقی وژن کو ناکام بناتی ہیں۔ گروز سے مراد کیوبزم ہے جو ایک عام پیڈسٹل ٹیبل کی عکاسی کرتا ہے، اور شیشے، بوتل اور پائپ کے ساتھ ایک مستحکم زندگی، جسے عام طور پر پابلو پکاسو، جارجز بریک اور جوآن گریس کے بہت سے کاموں میں دکھایا جاتا ہے۔ ویلینڈ ہرزفیلڈ نے پینٹر کے ساتھ اپنی ایک ملاقات کے بارے میں لکھا: "وہ ایک میز پر اکیلا بیٹھا تھا جس کی چوٹی گول سنگ مرمر کی تھی۔ میں نے اسے فورا پہچان لیا، حالانکہ وہ مجھ سے بہت مختلف لگ رہا تھا۔ (.) وہ وہاں چاکلیٹ براؤن سوٹ میں سرخ ہونٹوں کے ساتھ پاؤڈر سفید، گھٹنوں کے درمیان ایک پتلی کالی چھڑی کے ساتھ بیٹھا تھا۔ " گروز کو سنکی پن پسند تھا اور وہ اپنی شام کی نمائشوں میں خود کو اسٹیج پر لاتا جہاں وہ گاتا، ناچتا اور طنز کرتا۔ اس نے اپنی زیادہ تر شام کیفے میں راہگیروں کو گھورتے ہوئے گزاری اور اپنے پراسرار ظہور سے انہیں پریشان کیا۔ گروز نے دی لو سک سیلف پورٹریٹ میں اپنے کرداروں کو دہرایا، خاص طور پر کاؤنٹ ایہرن فرائیڈ کا، جو صاف ناخنوں والا ایک غیر متزلزل اشرافیہ تھا۔ پینٹنگ کو ایک اپوکلیپٹک وژن کے اظہار کے طور پر تصور کیا گیا ہے۔ پینٹنگ کی پوری پیشکش وینیٹی کی مختلف علامتوں سے بھری ہوئی ہے۔ پینٹر نے پیش منظر میں گول میز اور پستول پر جو دکھایا ہے وہ اس کی جدید تغیرات ہیں۔ پس منظر میں موجود کنکال محبت کرنے والے آدمی کا ڈوپل گینجر ہے اور اسے ڈھونڈتا ہے، اور یہ گروز طنز ہے، جو مچھلی کی ہڈی میں اس کے مساوی ہے۔ کتا جس کا سر کراس ہڈیوں کے قریب ہوتا ہے وہ وینٹیز میں موجود کھوپڑی کو یاد کرتا ہے۔ اپنی ناقص ظاہری شکل اور زہریلی نیلی کھال کے ساتھ، وہ اس کیفے کے منظر میں مرکزی کردار بن گیا۔ اگرچہ کتا روایتی طور پر فن میں وفاداری اور دوستی کی علامت تھا، گروز اسے افسردگی کی علامت کے طور پر استعمال کرتا ہے، جو جانور کی ایک اور تصویر ہے، جسے سب سے پہلے البرچٹ ڈیورر نے اپنی کندہ کاری میلنکولیا اول میں استعمال کیا تھا۔ پس منظر میں جلتے ہوئے گھروں سے ایک تباہی کی تباہی کا ماحول مکمل ہوتا ہے۔ پینٹنگ کی اصل تاریخ، جو کہ 1916 ہے، اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ ان علامتوں کے معنی واضح ہیں، کیونکہ یورپ پہلی جنگ عظیم کے وسط میں ہے۔ حوالہ جات 1916 پینٹنگز جارج گروز کی پینٹنگز ڈسلڈورف میں مردوں کے پورٹریٹ