Umberto Fracchia
امبرٹو فراچیا (5 اپریل 1889-5 دسمبر 1930) ایک اطالوی مصنف تھا۔ وہ 1908 اور 1930 کے درمیان دو دہائیوں سے کچھ زیادہ عرصے تک پیشہ ورانہ طور پر سرگرم رہے۔ انہوں نے کم عمری میں ہی مختصر کہانیاں لکھنا شروع کر دی تھیں، لیکن ابتدائی طور پر ایک صحافی اور ادبی نقاد کے طور پر اپنا کیریئر بنایا۔ 1919/20 کے دوران انہوں نے فلم کے کاروبار میں قدم رکھا، کئی فلموں کی ایک کے بعد ایک ہدایت کاری کی، اس سے پہلے کہ ان کی پیشہ ورانہ توجہ اچانک تحریر کی طرف لوٹ آئے۔ اگلی دہائی کے دوران، اپنے صحافتی کام کے متوازی، انہوں نے سلسلہ وار ناول اور مختصر کہانیاں شائع کیں جنہوں نے اہم تجارتی کامیابی حاصل کی۔ انہوں نے 1925 میں لا فیرا لیٹریریا کا آغاز کیا، جو ایک وسیع پیمانے پر مبنی ادبی جریدہ ہے جسے انہوں نے بنیادی طور پر اپنے اور اپنی بیوی پر مشتمل کنکال کے عملے کے ساتھ چند سالوں تک کامیابی کے ساتھ چلایا۔ کام کی شدت اور اس وقت میگزین کے ناشرین پر پڑنے والے سیاسی دباؤ سے تھک کر، 1928 میں انہوں نے اشاعت کا انتظام جیوانی بٹسٹا انجیولیٹی اور کرزیو ملاپارٹ کو منتقل کر دیا، جبکہ اس مرحلے پر، اس میں اپنی مالی دلچسپی برقرار رکھی۔ 1930 کے آخر میں دل کی بیماری سے ان کی اچانک موت کے بعد، فریکیا کا کام کئی سالوں تک اٹلی اور اس سے باہر بڑے پیمانے پر پڑھا گیا۔ سوانح عمری پروونینس اور ابتدائی سالوں میں امبرٹو فریکیا لوکا میں پیدا ہوئے تھے، لیکن ان کے والدین میں سے کوئی بھی ٹسکنی سے نہیں تھا۔ ان کے والد، فرانسیسکو فریچیا پیڈمونٹ سے تعلق رکھنے والے ایک گھڑ سوار افسر تھے، جنہیں ایک مخصوص کردار کے طور پر بیان کیا جاتا ہے، جو اپنے کام میں محتاط تھے۔ فرانسیسکو فریچیا کا انتقال اس وقت ہوا جب لڑکا صرف پانچ سال کا تھا۔ اس کی ماں، جیما سسرنی، جینوا سے آئی تھی۔ اس سے، یہ بتایا جاتا ہے کہ فریکیا کو "میٹھی چوری کی محبت"، ایک طاقتور تخیل اور مہم جوئی کی محبت وراثت میں ملی، جس نے لڑکوں کو ابتدائی پڑھنے کی پرورش کی۔ ان کی والدہ نے ایمیلیو سلگاری کی ایکشن ایڈونچر اور سائنس فکشن کی کہانیوں کے لیے ان کے جوش و خروش کی حوصلہ افزائی کی۔ دونوں والدین کے کرداروں کو امبرٹو فریکیا کی اپنی تحریروں میں سمجھا جانا چاہیے۔ جب جگہ کی روح کی بات آتی ہے تو، اس کی سب سے زیادہ قریب سے شناخت بارگون سے ہوتی ہے، جو کہ سیسٹری لیونٹے کے مشرق میں تقریبا دس کلومیٹر اندرون ملک نشیبی پہاڑیوں میں واقع ایک چھوٹا سا گاؤں ہے، جہاں اس کی ماموں، کارلوٹا لیبریو کا ابھی بھی گھر تھا، اور جہاں اس نے بچپن میں گرمیوں کی طویل تعطیلات گزاریں۔ بڑے ہونے کے بعد، جب بھی موقع ملتا، وہ بارگون واپس آتے اور 1927 کے بعد ریٹائر ہو جاتے۔ امبرٹو کے بچپن کا پہلا حصہ بارہویں صدی میں اس کی بنیاد کے بعد سے ایک فوجی شہر الیسنڈریا میں رہا تھا۔ جب وہ سات سال کے تھے، کیپٹن فریکیا کی موت کے بعد، وہ اپنی والدہ کے ساتھ روم چلے گئے، جہاں بعد میں انہوں نے کلاسیکی تعلیم حاصل کی۔ روم میں ہی انہوں نے فقہ کی ڈگری کے لیے کامیابی سے تعلیم حاصل کی۔ اس وقت تک وہ پہلے سے ہی واضح تھے، اگر یہ پہلے نہ ہوتا تو، کہ ان کی ترجیح قانون کے بجائے ادبی مطالعات کے لیے تھی۔ 1908 میں، بمشکل 19 سال کی عمر میں اور اس سے پہلے کہ وہ اپنا یونیورسٹی کا کورس مکمل کر لیں، فریکیا نے اپنی پہلی کتاب شائع کی، "لی ورگینی" کے عنوان سے مختصر کہانیوں کا مجموعہ، جس کے بعد 1910 میں دوبارہ روم میں "لا پیرابولہ سینگیٹا لا فاوولا ڈیل انوسینزا" ("بے گناہی کی تمثیل") کی اشاعت ہوئی۔ دس سال تک مزید کتابیں نہیں ہوں گی۔ ادب کی طرف مائل ہونے کی حوصلہ افزائی طلباء کے ہم عصر اور قریبی ہم عصر افراد نے کی، جن میں ارنالڈو فریٹیلی، جیوانی ٹیٹا روزا، انتونیو گارگیولو اور تھوڑی دیر بعد جیوانی بٹسٹا انجیولیٹی شامل تھے۔ دوستوں نے انہیں اپنی ادبی صلاحیتوں کا اچھا استعمال کرنے کی ترغیب دی۔ جب تک انہوں نے "ایسوسیزیون نازیونیلسٹا اطالویانا" (اے این آئی) کی پہلی کانگریس میں شرکت کی تب تک وہ اپنی کتابوں کی وجہ سے اور نئے شروع کیے گئے "آئیڈیا نازیونیل" میں اپنی باقاعدہ شراکت کے ذریعے، جو کہ سامراج اور ٹب تھمپنگ قوم پرستی سے وابستہ ایک ہفتہ وار سیاسی جریدہ ہے، جو اس وقت پورے یورپ میں مرکزی دھارے میں شامل ہو چکا تھا، عوامی شہرت حاصل کرنا شروع کر چکے تھے۔ اس سے بھی زیادہ قابل ذکر بات یہ ہے کہ ایک طالب علم ہونے کے باوجود فریکیا نے آرتورو اونوفری کے ساتھ مل کر جائزہ میگزین "لیریکا" بنایا جسے ان دونوں نے (دوسروں کے ساتھ) روم میں 1912/13 کے دوران تیار کیا۔ اس جریدے نے غالبا 1908 اور 1916 کے درمیان فلورنس میں تیار کردہ لا ووس سے تحریک حاصل کی، جس سے بعض اوقات اس کا موازنہ کیا جاتا ہے۔ ان (اور دیگر) اشاعتوں نے اطالوی دانشوروں کے درمیان نئی صدی کے لیے ایک پرجوش بحث کا آغاز کیا، جس کا تعلق انسانی معاشرے میں بدلتے ہوئے سماجی تعلقات سے ہے جو روایتی زرعی معیشتوں پر مبنی معاشروں میں تیزی سے صنعت کاری کی وجہ سے ہونے والی تبدیلیوں کے بے دم تسلسل سے پیدا ہوئے ہیں۔ مداحوں نے کہا کہ لیریکا نے "کھڑکیوں کو ایک مختلف ہوا کے لیے کھول دیا تھا"۔ جنگ کے سال جولائی/اگست 1914 میں جب یورپ کی عظیم فوجیں جنگ کی طرف روانہ ہوئیں تو اٹلی میں رائے عامہ اس بات پر منقسم تھی کہ آیا اس میں شامل ہونا ہے یا نہیں۔ سابق وزیر اعظم جیوانی گیولیٹی نے اس بنیاد پر فوجی مداخلت کی مخالفت کی کہ ملک جنگ کے لیے مکمل طور پر تیار نہیں تھا۔ سیاست دانوں کے لیے ایک اور مخمصے کا باعث یہ تھا کہ آیا اٹلی کے ٹرپل الائنس کے اتحادیوں کی حمایت کی جائے، یا آیا ملک کے اتحاد کے شراکت داروں (1882 سے) کو انگریزوں اور فرانسیسیوں کے حق میں مسترد کیا جائے، جن کے پردے کے پیچھے کیے گئے وعدوں میں آسٹریا کی قیمت پر علاقائی فوائد کو راغب کرنے کا امکان تھا۔ فریچیا، "آئیڈیا نازیونل" میں اپنی شراکت میں، اٹلی کی طرف سے فوری فوجی مداخلت کی حمایت میں غیر متزلزل تھے۔ ایک سال بعد، ان دباؤوں کے سامنے جھک کر جو ناقابل تسخیر ہو چکے تھے، اٹلی فرانکو-برطانوی طرف سے جنگ میں داخل ہوا۔ فریچیا نے ابتدائی طور پر آرٹلری رجمنٹ میں لیفٹیننٹ کے طور پر اور بعد میں بحریہ میں خدمات انجام دیں۔ اس نے ایک افسر کے عہدے کے ساتھ جنگ کا خاتمہ کیا۔ ان کی موت کے بعد فریکیا کے حوالے سے لکھا گیا کہ جنگ کے سال، ان کے ادبی کیریئر کے لحاظ سے کھوئے ہوئے وقت کی نمائندگی کرنے کے باوجود، "میری زندگی کے سب سے خوبصورت سال" تھے۔ ان کے جنگی تجربات نے یقینی طور پر ان کے تحریری کام میں ایڈونچر کی بھوک کو واضح کیا۔ جنگ کے دوران انہوں نے 1917 میں شائع ہونے والی دو سو صفحات پر مشتمل کتاب "وینیزیلوسکونٹرو لو اسٹیٹو دی ایٹین" تیار کرنے کے لیے بھی وقت نکالا، جس کی شناخت ایک اطالوی مبصر نے یونانی غیر جانبداری کے خلاف ایک ٹریکٹ کے طور پر کی تھی۔ "ایل آئیڈیا نازیونیل" جنگ بندی کے فورا بعد جس نے 3 نومبر 1918 کو لڑائی کا خاتمہ کیا، فریکیا نے "ایل آئیڈیا نازیونیل" کے عملے میں بطور معاون ایڈیٹر شمولیت اختیار کی۔ جنگ کے دوران ہفتہ وار سے روزانہ کی اشاعت میں تبدیلی نے مزید مواد کی ضرورت پیدا کردی تھی۔ اس وقت ایڈیٹر ان چیف لوئیگی فیڈرزونی کی طرف سے اکٹھا کی گئی اشاعت میں ساتھیوں میں ایسے کئی افراد شامل تھے جن کے نام اگلی چند دہائیوں میں اٹلی کی ادبی-صحافتی کائنات میں نمایاں ہو جائیں گے۔ ان میں سے ایک اوریو ورگانی تھا۔ فریکیا اور ورگانی میں بہت کچھ مشترک تھا: وہ اب پختہ دوست بن گئے اور جہاں ضرورت پڑی، پیشہ ورانہ اتحادی بن گئے۔ فلم ڈائریکٹر؟ 1918 کے آخر میں، ماریو کورسی سمیت مصنفین اور صحافیوں کے ایک چھوٹے سے گروپ کے حصے کے طور پر، فریچیا نے روم میں قائم معروف "ٹیسپی" فلم پروڈکشن کمپنی میں "فنکارانہ ہدایت کاری" کی ذمہ داری سنبھالی۔ فلم انڈسٹری اس وقت ابھی بھی ایک تجرباتی مرحلے میں تھی، اور ایک فلم ڈائریکٹر کے طور پر فریکیا کی کامیابیوں کی سطح کا جائزہ لیتے ہوئے اس کا اندازہ اوسط کے طور پر کیا جا سکتا ہے۔ اس کے باوجود انہوں نے مختصر وقت میں کم از کم چار فیچر فلمیں تیار کیں: "پکولو حرم ؛ لا والیٹ سیپرے لا نوویٹا؟" "چھوٹا حرم: کیا آپ تازہ ترین جاننا چاہیں گے"-اس کے اپنے مسودے پر مبنی)، "لیبیلا ای لا بیسٹیا" ("بیوٹی اینڈ دی بیسٹ")، "انڈیانا" (جارج سینڈ کے ناول پر مبنی)، "سی میا!" ("بی مائن")، "لا اسٹوڈیسا دی گانڈ" ("جینٹ کی [خاتون] طالبہ")، "لا سوناٹا اے کروٹزر" ("دی کروٹزر سوناٹا"-ٹالسٹائی کی ایک مختصر کہانی پر مبنی)۔ خاص طور پر، ان میں سے دو کو ناقدین نے اس صنف میں ہدایت کار کے تجربے کی حدود کے ثبوت کے طور پر منتخب کیا، "لیبیلا ای لا بیسٹیا" اور "لا سوناٹا اے کریٹزر"۔ 1920 میں انجلو پکیونی لکھ رہے تھے: "یہاں ایک بار پھر ہم اپنے آپ کو کم و بیش دکھاوا کرنے والے اور خالی علامتوں کے دائرے میں پاتے ہیں۔ آپ اسے جس بھی انداز میں دیکھیں، یہ" ٹیسپی "[فلم] ایک تباہی ہے۔ دو سال بعد، لا رویسٹا سنیماٹو گرافیکا میں" زافیگ "کالم اسی طرح مغلوب ہو گیا:" یہ واقعی قابل مذمت ہے، ایک ایسے ملک میں جو اچھی چیزوں کے ساتھ بہت پسند کیا جاتا ہے، یہ دیکھنے کے لیے کہ ہمارے کتنے دانشوروں نے ان صنفوں میں لاعلمی کے عہدوں سے اپنا ہاتھ آزمانے کی ضرورت محسوس کی ہے جو ان کے لیے بہت اجنبی ہیں، اور اس سے بھی بدتر بات یہ ہے کہ ان صنفوں کو صنفوں میں لاعلمی کی پوزیشن سے ہائی جیک کرنا شرمناک ہے۔ 1922 میں "ٹیسپی" فلم پروڈکشن کمپنی ایک وسیع تر مالی بحران کے تناظر میں گر گئی جس نے پچھلے سال اطالوی فلم انڈسٹری کو متاثر کیا تھا۔ مداحوں کا اصرار ہے کہ فلم انڈسٹری میں فریکیا کے مختصر تبدیلی کو پہلے سے ہی بہت مختصر (اگر شاندار) کیریئر میں ایک سنکی اور معمولی ضائع وقفے کے طور پر مسترد نہیں کیا جانا چاہئے۔ اگرچہ سیلولائڈ پر پیدا ہونے والے نتائج مایوس کن تھے، لیکن فلمی کاروبار کے تجربے نے فریکیا کی اپنی بیانیے کی مہارت کو وسیع اور بہتر بنانے میں بہت کچھ کیا، جبکہ انڈسٹری نے دانشورانہ دھاروں اور حساسیتوں کو مضبوط کرنے میں ان کے اثر سے فائدہ اٹھایا، سادہ فحاشی کے دباؤ کی قیمت پر جو 1920 کی دہائی کے دوران اٹلی میں خاموش فلم کی صنف کو درپیش تھا۔ میلان فراچیا کا پہلا مکمل لمبائی والا ناول، "ال پرسوٹو امور" ("لوسٹ لو") 1921 میں شائع ہوا۔ اس کے فورا بعد وہ روم سے میلان منتقل ہو کر شمال کی طرف لوٹ آیا۔ لومبارڈی کا اقدام صحافت پر ایک نئی توجہ کے ساتھ ہوا، کیونکہ اس نے میلان کے بڑے پیمانے پر گردش کرنے والے روزنامہ اخبار ال سیکولو میں حصہ ڈالنا شروع کیا۔ انہوں نے پندرہ روزہ جائزہ رسالے "کوموڈیا" اور ہفتہ وار خواتین کے رسالے "نوولا" کے لیے لگاتار ڈائریکٹر کے عہدوں پر کام کیا۔ میگزین کے ناشر کے طور پر ان کے کیریئر کا عروج دسمبر 1925 میں لا فیرا لیٹریریا کے آغاز کے ساتھ ہوا، جو ایک ادبی میگزین ہے جو اپنے مالک کے اپنے وژن کے مطابق میلان میں تیار کیا گیا تھا، جس نے شعوری طور پر ایک سابقہ ماڈل، "فروسٹا لیٹریریا" سے بہت زیادہ تحریک حاصل کی، جو ایک ادبی جریدہ ہے جس کی بنیاد جیوسیپی مارک اینٹونیو بریٹی (جوزف بریٹی) نے رکھی تھی اور اسے انہوں نے وینس میں 1763 اور 1765 کے درمیان بظاہر اکیلے تیار کیا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ 1925 میں شروع ہونے والے میگزین کا انتظام بھی اسی طرح کا تنہا کام تھا، لیکن فریچیا کئی اعلی صحافیوں کو شراکت دار کے طور پر بھرتی کرنے میں کامیاب رہی، جن میں جیوانی بٹسٹا انجیولیٹی اور ارنالڈو فریٹیلی شامل تھے جو بعد میں شریک ڈائریکٹر بنے۔ وہ وقت سازگار نہیں تھا اور دو یا تین سال کے بعد جس کے دوران فریکیا نے سرکاری مداخلت سے میگزین کی آزادی کو برقرار رکھنے کے لیے جدوجہد کی، 1927 میں اس کا نام بدل کر "ایل اٹالیا لیٹریریا" رکھ دیا گیا، جبکہ پروڈکشن روم منتقل کر دی گئی۔ فریکیا روم نہیں گئی۔ تاہم، نہ ہی انہوں نے فوری طور پر اپنا مالی مفاد ترک کیا اور نہ ہی 1929 تک، فیرا لیٹریریا کی اپنی ڈائریکٹر شپ سے۔ یہ پیش رفت نیلی سے نہیں نکلی۔ پچھلے سال فرچیا نے غالبا خود کو حکام کی طرف سے شدید دلچسپی کا موضوع بنا لیا تھا جب مارچ 1927 میں وہ بینیڈیٹو کروس کے ساتھ قطار میں کھڑے ہو گئے، جو پہلے ہی دراندازی حکومت کی نگرانی کا نشانہ بن رہے تھے، تاکہ ال باریتی (اور دوسری جگہوں پر) کے صفحات میں ثقافت کے اقتدار کی سیاست کے تابع نہ ہونے کی اہمیت پر اصرار کیا جا سکے۔ ستمبر 1927 اور جولائی 1928 کے درمیان فریچیا نے کوریئر ڈیلا سیرا کے لیے مختصر طور پر کام کیا، جسے ان مہینوں کے دوران اخبار کے پیرس نامہ نگار یا اس کے پیرس دفتر کے ڈائریکٹر کے طور پر بیان کیا گیا۔ 1928 میں، حالیہ برسوں کے واقعات سے تھک کر، فریکیا نے ایک دیرینہ عزائم کو پورا کیا اور اپنی ماں کے خاندانی گھر بارگون میں آباد ہو گئے، جسے وہ بچپن میں اپنی دادی سے اکثر چھٹیوں کے دوروں پر پیار کرنے لگے تھے۔ اس نے اس جگہ سے کبھی رابطہ نہیں کھویا تھا، اور شاید پہلے سے ہی پرانے خاندانی گھر کی وسیع تر تزئین و آرائش میں شامل تھا۔ بارگون میں نیم ریٹائرمنٹ میں رہتے ہوئے، فریکیا نے اپنے کاروباری امور میں شرکت کے لیے شہر کے دورے جاری رکھے۔ 5 دسمبر 1930 کی رات روم کے کاروباری دورے کے دوران ہی امبرٹو فریکیا کو اچانک دل کا دورہ پڑا اور ان کا انتقال ہو گیا۔ اس وقت اس کی بیوی اس کے ساتھ تھی۔ ان کی کئی غیر شائع شدہ تحریریں اگلے چند سالوں میں بعد از مرگ شائع ہوئیں۔ 1920 کی دہائی ناولوں اور مختصر کہانیوں کے مصنف کے طور پر امبرٹو فریکیا کے لیے بھی ایک سنہری دہائی ثابت ہوئی۔ ان کا دوسرا مکمل ناول "انجیلا"، جو 1923 میں میلان میں شائع ہوا، ان سب میں سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب رہا۔ ایمیلیو سیچی نے "انجیلا" کو مونڈٹوری مصنفین کے درمیان [فریکیا کی] آمد کا اشارہ تسلیم کرتے ہوئے مشاہدہ کیا کہ اس کی قابل ذکر کامیابی کی تصدیق اس کے کئی زبانوں میں ترجمہ ہونے سے ہوئی ہے۔ (مونڈٹوری اٹلی کا سب سے بڑا ناشر تھا، جو "فاتحین کے انتخاب" کے لیے جانا جاتا تھا۔) تاہم، تقریبا ایک صدی گزرنے کے بعد، کچھ ناقدین میں یہ احساس پایا جاتا ہے کہ "انجیلا" کی عمر خاص طور پر اچھی نہیں ہے۔ فریکیا کے ناول اور مختصر کہانیاں پسماندہ اور مایوس کرداروں سے بھری ہوئی ہیں، جن کا مقصد خیالی پیار پر مبنی عارضی تجربات کے بعد سانحے میں واپس آنا ہے۔ ان کے بیانیے کے کاموں کو "گلا گھونٹنے والے وجود کی دل کی گہرائیوں" کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ ابھرتے ہوئے فریکیا بیانیے کے انداز کی نشاندہی کرنا مشکل ہے، لیکن ایسے مواد پر روایتی توجہ کی نشاندہی کرنا ممکن ہے جو، تاہم، تحریری تکنیک کی خصوصیات کو نظر انداز نہیں کرتا ہے جو جمالیاتی تنگی کو چند مراعات دیتا ہے۔ فریکیا کی تحریر کو مختلف انداز میں بیان کیا گیا ہے۔ ارنالڈو فریٹیلی نے "ایک غیر متزلزل لیکن آزادانہ بہاؤ والے نصوص کے انداز کے بارے میں لکھا ہے، جو اپنی بڑی سمت میں اور ناقابل تسخیر لیکن قابل شناخت اندرونی ہم آہنگی کی مستقل تال کے لحاظ سے تشکیل اور منظم ہے۔" تشخیص ان کے کام کا تنوع، ان کی اپنی زندگی کا خلاصہ، اور فاشسٹ ریاست کا سایہ جس کے تحت انہوں نے اپنی سب سے زیادہ نتیجہ خیز اور آخری دہائی گزاری، ان سب کی وجہ سے امبرٹو فرچیا کے کیریئر کا ایک طے شدہ جائزہ تلاش کرنا مشکل ہو جاتا ہے۔ تبصرے کرنے والے اس اخلاقی مستقل مزاجی کو تسلیم کرنے میں عملی طور پر متفقہ ہیں جو انسان اور اس کی کامیابیوں کو جوڑتی ہے، اور اس کی اپنی اخلاقی شخصیت کی طرف سے مسلسل دلچسپی کا مظاہرہ کرتی ہے۔ ان کی ثقافتی صحافت میں اخلاقی جہت کو اجاگر کرنا بھی مناسب ہے۔ جہاں بھی انہیں موقع ملا، خاص طور پر 1925 کے دوران اور اس کے بعد فیرا لیٹیریا کی قیادت کے دوران، نوجوان صلاحیتوں کا خیرمقدم کرنے اور ان کی حوصلہ افزائی کرنے کا ان کا انسانی عزم حیرت انگیز ہے۔ خراج تحسین پیش کرتے ہوئے، جیوسیپی روگنانی نے اس جریدے کو یاد کرتے ہوئے کہا کہ "اس نے ادبی اسکالرشپ کے افق کو وسیع کرتے ہوئے بہت ہوا کو منتقل کیا ہے۔ اس نے ہمیں نہ صرف افراد کی اقدار پر بلکہ اجتماعی اقدار پر یقین کرنے پر آمادہ کیا۔ " آؤٹ پٹ (انتخاب) نوٹ حوالہ جات 1889 پیدائش 1930 موت ساپینزا یونیورسٹی آف روم کے سابق طالب علم روم کے مصنفین روم کے اطالوی مرد صحافی اطالوی ادبی نقاد 20 ویں صدی کے اطالوی مرد مصنفین 20 ویں صدی کے اطالوی ناول نگار 20 ویں صدی کے اطالوی شاعر 20 ویں صدی کے اطالوی مختصر کہانی کے مصنفین اطالوی میگزین کے پبلشرز (لوگ) لوکا کے مصنفین