Gabriel Guay
گیبریل گوئے (14 اکتوبر 1848-15 ستمبر 1923)، جن کا پورا نام جولین گیبریل گوئے تھا، ایک فرانسیسی مصور اور استاد تھے۔ 1873 سے انہوں نے سالانہ پیرس سیلون میں فن پاروں کی نمائش کی۔ انہوں نے پورٹریٹ پینٹ کیے، اور ادب، افسانوں، بائبل اور عیسائی شہادت سے متاثر مناظر بھی پینٹ کیے۔ فطرت اور خاص طور پر درختوں کے لیے ان کی عقیدت کے ساتھ ساتھ عریاں خواتین کے لیے ان کی وابستگی کے نتیجے میں ان کی سب سے مخصوص اور وسیع پیمانے پر نمائش شدہ پینٹنگز بنیں، جن میں جنگل میں خشک چیزوں کی عکاسی کی گئی تھی۔ ذاتی زندگی گوئے 1848 میں پیرس کے ایک شمالی مضافاتی علاقے، لا چیپل گاؤں میں پیدا ہوئے تھے۔ 1859 میں اسے پیرس کی 18 ویں اراونڈیسمنٹ میں شامل کیا گیا تھا۔ اس کے والدین جولس اینٹوین گوائے اور لوئس جوزفین کوٹن تھے۔ 1923 میں ان کی موت کے بعد ان کے پیچھے ان کی بیوہ ورجین الیگزینڈرائن لیکون رہ گئی۔ ان کے دوستوں کے حلقے میں فنکار ایڈورڈ ڈیبیٹ-پونسن، ایڈرین ڈیمونٹ، ورجینی ڈیمونٹ-بریٹن، ہنری پیلے، ٹونی رابرٹ-فلوری، اور فرانکوئس تھیونوٹ شامل تھے۔ پینٹر، جس کے ریو لیپک کے باغ میں، نمبر 59، نے فطرت کے مطالعے کو پینٹ کیا۔ اور مصنف لیون راجر-میلیس، جس نے گوے کو اپنی کہانی "یون ویژن ڈی الوری" کے لیے وقف کیا، جو فلورنس کے مصور کرسٹوفانو الوری کے خواب کو عکاسی کرتا ہے جو عریاں خواتین کی شاندار خوبصورتی پر پرجوش مراقبہ کے لیے ایک نقطہ آغاز کے طور پر ہے۔ مشہور گلوکار کامیڈین ارنسٹ گیبرٹ (جو چند ہفتوں بعد ایک شاندار حادثے میں مرنے والے تھے) نے 1892 کے نئے سال کی شام کی پارٹی چیز گوائے میں تفریح کی۔ ووسجز میں ایک دیہاتی فارم ہاؤس کی گوائے کی پینٹنگز میں سے ایک پر "ا گیبرٹ، سووینیر امیکل" لکھا ہوا ہے۔ کیریئر گوئے جسٹن لیکویئن اور جین لیون جیروم کے طالب علم تھے، جن سے انہوں نے فرانسیسی اکیڈمک پینٹنگ کی درست مہارتیں سیکھیں۔ 1873 میں، 24 سال کی عمر میں، ان کی ایک پینٹنگ سالانہ پیرس سیلون میں نمائش کے لیے قبول کی گئی، جو 19 ویں صدی کے ایک فرانسیسی فنکار کے کیریئر کا روایتی نقطہ آغاز تھا۔ یہ کام یولیس سسپینڈو سر لی گوفری ڈی چاربڈے تھا، جو ہومر کے اوڈیسی کے ایک حصے سے متاثر تھا۔ ان کی تعلیمی تربیت ان کے ابتدائی کاموں میں واضح ہے جو اساطیری اور مذہبی مضامین پر مبنی ہیں، جن میں لیٹن ایٹ لی پیسانس (1877)، لی لیوائٹ ڈی ایفریم (1878)، اور لی ٹلیانم پینڈنٹ لا پرسکیوشن ؛ شہید ڈی سینٹ پالین (1880) شامل ہیں۔ 1877 تک ان کی کچھ پینٹنگز سان فرانسسکو پہنچ چکی تھیں، جہاں آرٹ ڈیلرز سنو اور مئی نے نیلامی میں ان کے دو کام، دی اینگلرز اور اے فشنگ پارٹی فروخت کر دیے۔ گوئے کے ایک اور کام نے سان فرانسسکو میں 15 ویں میکینکس میلے آف 1880.The اویکننگ میں ایک سنسنی پیدا کی جس میں ایک عریاں، قدآور، عورت کو اپنی طرف لیٹی ہوئی اور جاگتی ہوئی دکھایا گیا۔ شکل کو خوبصورت انداز میں پیش کیا گیا تھا، ڈرائنگ بے عیب تھی، گوشت کے رنگ نرم اور واضح تھے۔ مختصر میں، کیلیفورنیا نے لکھا، یہ "خواتین کی شکل کا ایک شاندار مطالعہ" تھا۔ اس کے باوجود، اخلاقیات پسندوں نے دی اویکننگ میں reservations.The عریاں تھا جو کہ بہت حقیقت پسندانہ تھا، "ایک زولا کا کام"۔ وہ بہت ہم عصر تھی، ایک جدید دور کی عورت، "گوشت، خون اور جذبے کا بہت ہی مجسمہ"، جسے کچھ لوگوں نے کہا کہ یقینی طور پر debauchery.Alarmed کی ایک رات کے بعد پیش کیا گیا، میلے کے منتظمین نے مجرمانہ عریاں پر ایک بدصورت سرخ لباس لٹکا دیا جب انہوں نے یہ فیصلہ کرنے کی کوشش کی کہ next.Gallery زائرین، جوان اور بوڑھے، لباس کے پیچھے جھانکنے لگے [جو] نیچے گرتے رہے، لہذا پینٹنگ کے ساتھ ایک پولیس اہلکار تعینات کیا گیا تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ عوامی تحفظ until.a ووٹ گیلری کے زائرین کے درمیان لیا جائے گا تاکہ یہ طے کیا جا سکے کہ بیداری کو رہنا چاہیے یا نہیں۔ vote.it کے دن جلد ہی یہ واضح ہو گیا کہ بیداری کے مخالفین سے زیادہ مداح تھے۔ "عام انداز میں بات کرتے ہوئے،" کرانیکل نے اگلے دن لکھا، "تمام نیک مزاج، چیکنا اور صحت مند لوگ تصویر کو برقرار رکھنے کے حق میں نظر آئے اور تمام بے حسی اور افسردہ لوگوں نے اسے ہٹانے کا عزم کیا۔" ووٹنگ کے دن 12,808 لوگوں نے میلے کے ٹکٹ خریدے۔ دی اویکننگ کی نقاب کشائی کے لیے ووٹ لینڈ سلائیڈنگ میں غالب رہا۔ عریاں خاتون میں گوئے کی دلچسپی، جو اکثر پیچھے سے دیکھی جاتی تھی، ان کے پورے کیریئر میں جاری رہی۔ فرنینٹے (لیزنگ)، 1911 سے، ایک سوتی ہوئی عریاں دکھائی دیتی ہے، اور 1912 میں، سیلون میں اس کے جمع ہونے کا عنوان صرف نو (عریاں) تھا۔ دونوں تصاویر کو یادگاری پوسٹ کارڈ کے طور پر جاری کیا گیا تھا، جو ممکنہ طور پر فرانسیسی پوسٹ میں ڈیلیوری کے لیے قابل قبول تھے۔ ان کی متعدد پینٹنگز کا ٹھکانہ معلوم نہیں ہے۔ ان کا 1882 کا کوسیٹ، جس میں لیس مسریبلز کے کردار کی عکاسی کی گئی ہے، آج صرف تولید سے جانا جاتا ہے، جن میں سے ایک، اب میسن ڈی وکٹر ہیوگو میں ایک البمین پرنٹ ہے، جس پر انہوں نے مصنف کو کندہ کیا: "اے وکٹر ہیوگو، نوٹری ایلسٹرے پوئیٹ نیشنل، ہومیج ڈی سن گرینڈ ایڈمیٹری، گیبریل گوئے"۔ 1877 کی ان کی صنف کی پینٹنگ این ایل ابینس ڈو مایترے (جبکہ ماسٹرز اوے) بھی صرف تولید سے جانا جاتا ہے، جس میں ایل ایلسٹریشن: جرنل یونیورسل میں شائع ہونے والی ایک مکمل صفحہ کندہ کاری بھی شامل ہے۔ ان کی کم از کم ایک پینٹنگ دوسری جنگ عظیم کے قتل عام میں تباہ ہونے کے بارے میں جانا جاتا ہے: لا مورٹ ڈی جیزابیل، جو 1888 کے سیلون میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی، جہاں اس نے نقاد ہنری ہاؤسائے کو ایک واضح وضاحت لکھنے کی ترغیب دی: سخت سلیبوں پر، ایک بڑے مربع ٹاور کے دامن میں جو اس کی بنیاد پر نیلے ٹائلوں سے ڈھکا ہوا ہے، سامنے سر کے ساتھ پڑا ہے اور اسرائیل کی ملکہ کی لاش کو بازوؤں سے پھیلا ہوا ہے۔ اپنے قاتلوں کے ساتھ ایزبل کی اعلی جدوجہد میں، چمکتی ہوئی مخمل کا اس کا گہرا سبز لباس پھاڑ دیا گیا اور آدھا تباہ کر دیا گیا۔ اس کا خوبصورت سفید جسم بیلٹ کے اوپر ننگا ہے، اور اس کے سرخ بال گرینائٹ پر پگھلے ہوئے تانبے کے سیلاب کی طرح پھیلے ہوئے ہیں۔ بائیں طرف، کریپسکلر گودھولی میں، ایک گلی تناظر میں پیچھے ہٹ جاتی ہے، جس سے ایک واحد نظری وہم پیدا ہوتا ہے۔ گوشت خور کتوں کے ڈھیر قریب آتے ہیں، منہ پھٹ جاتے ہیں اور آنکھیں جل جاتی ہیں۔ ابھی ابھی ہونے والے قتل کے باوجود اور ہونے والے قتل عام کے باوجود، ہم اس ڈرامے سے کم متاثر ہوتے ہیں جتنا کہ ہم پھانسی کی طاقت سے متاثر ہوتے ہیں اور رنگ کی دلکشی سے بہک جاتے ہیں۔ یہ نرم سفید جسم، سنہری ہافٹون اور سرمئی نیلے سائے کے ساتھ، اب بھی زندگی کے ساتھ دھڑکتا ہے۔ یہ حیرت انگیز راحت اور بے مثال چمک کے ساتھ نمایاں ہے۔ اس پینٹنگ نے تھامس ہارڈی کی توجہ بھی مبذول کروائی، جس نے لکھا: "سیلون میں۔ اسے سنسنی خیز تصویر کے ذریعے گرفتار کیا گیا جسے ڈیتھ آف Jezabel.a خوفناک المیہ کہا جاتا ہے، اور منصفانہ طور پر، اس کی کہانی کو ایک جھلک میں بیان کرتے ہوئے۔ " ہارڈی اسکالر ڈینس ٹیلر، جو تقریبا ایک صدی بعد پینٹنگ کا سراغ لگانے کی کوشش کر رہے تھے، کو میوزی ڈیس بیوکس آرٹس ڈی بریسٹ کے کیوریٹر رینے لی بیہان نے بتایا، "افسوس، یہ پینٹنگ 1941 میں ہمارے میوزیم کے خاتمے کے درمیان غائب ہو گئی، اور ہمارے پاس اس کا کوئی سراغ نہیں ہے، نہ ہی کوئی تصویر یا کندہ کاری یا ڈرائنگ۔" اس کے بعد سے ایک تصویر 1888 سے فرمین جیول کے ایل آرٹ فرانسیس کے ایک شمارے میں پائی گئی ہے۔ گوئے نے اپنے کیریئر کے آغاز سے ہی پورٹریٹ پینٹ کیے، اور صدی کے اختتام کے بعد پیرس سیلون میں ان کی نمائش کردہ زیادہ تر پینٹنگز پورٹریٹ تھیں۔ ان کی تصویروں میں سے ہمارے پاس واحد مثال ایک باغ میں ایک بوڑھے آدمی (شاید گوئے کے دادا) کی پینٹنگ ہے، جو میوزی ڈیس بیوکس آرٹس ڈی مورلیکس میں ہے۔ گاؤں اور فارم ہاؤسز جب کہ سیلون میں گوئے کی پیشکشیں تعلیمی فن کے سخت معیارات پر عمل کرتی تھیں، اور بعض اوقات کافی بڑی ہوتی تھیں، انہوں نے چھوٹے کاموں کا ایک سلسلہ بھی پینٹ کیا جس میں برٹنی اور فرانس کے ووسز کے علاقے سمیت مقامات پر دیہاتی دیہاتوں اور فارم ہاؤسز کی عکاسی کی گئی تھی۔ اکثر پینل پر تیل میں پھینکے جاتے ہیں، ممکنہ طور پر ہوا میں پینٹ کیے جاتے ہیں، یہ ایک ڈھیلے، تقریبا متاثر کن برش ورک کو ظاہر کرتے ہیں، اور شاید مطالعہ، تحائف اور تحائف کے طور پر بنائے گئے ہوں گے۔ ان پر دستخط کیے گئے ہیں لیکن ان کی تاریخ نہیں ہے، جس کی وجہ سے انہیں گوئے کے کیریئر کی تاریخ میں رکھنا مشکل ہو جاتا ہے۔ تاہم، پینٹنگز میں سے ایک پر کندہ ہے، "ووسجز، ولیج ڈی [غیر یقینی]، ا گیبرٹ، سووینیر امیکل"۔ اگر وصول کنندہ گلوکار کامیڈین ارنسٹ گیبرٹ (جو گوئے کا دوست تھا) تھا، تو اس پینٹنگ کے لیے 1893 کا ایک ٹرمینس اینٹ کیوم اسی سال مارچ میں گیبرٹ کی موت سے قائم کیا جا سکتا ہے۔ ڈرائڈز جنگلات اور ڈرائڈز کی اپنی پینٹنگز میں ہی گوئے نے اپنے فنکارانہ نقطہ نظر کا سب سے زیادہ واضح طور پر اظہار کیا اور مقبول ذائقہ اور تنقیدی استقبال کے ساتھ سب سے زیادہ کامیابی حاصل کی۔ "اس کی قابلیت فطرت کے توجہ طلب مطالعہ میں تبدیل ہو گئی"۔ گوائے یونانی افسانوں کی خواتین درختوں کی روحوں سے متاثر تھا، اور فرانسیسی ادب میں صدیوں پرانے موجودہ سے بھی جس نے درختوں میں ایک صوفیانہ یا روحانی طاقت کو سمجھا اور درخت کی کٹائی کو ایک قسم کے قتل کے طور پر ماتم کیا۔ گوئے کی ڈرائیڈ سیریز کا آغاز پویم ڈیس بوئس سے ہوا، جو ان کی سب سے زیادہ نمائش کی جانے والی تصویر بن گئی۔ اسے 1889 کے پیرس سیلون میں دکھایا گیا، جہاں اسے چاندی کا تمغہ ملا ؛ پیرس میں 1900 کی ایکسپوزیشن یونیورسل میں، جہاں اسے ایک اور چاندی کا تمغہ ملا ؛ اور لندن میں 1908 کی فرانکو-برطانوی نمائش میں۔ تصور سادہ تھا: بہت سی عریاں خواتین خزاں کے جنگل میں گرے ہوئے پتوں کے درمیان پڑی ہیں۔ ایک آسمانی روشنی غیر معمولی نوٹ کا تعارف کراتی ہے۔ یہ پینٹنگ فرانسیسی ریاست نے خریدی تھی اور اسے میوزی ڈی ڈراگینن میں جمع کیا گیا تھا۔ اس کا موجودہ مقام نامعلوم ہے اور تصویر صرف تولید سے معلوم ہوتی ہے۔ 1891 میں لا مورٹ ڈو چین (دی ڈیتھ آف دی اوک) کے بعد، وکٹر ڈی لیپراڈ کی ایک نظم سے متاثر ہو کر: "جب اس شخص نے آپ کو اپنی بزدل کلہاڑی سے مارا،/اے بادشاہ جسے کل پہاڑ فخر سے اٹھا رہا تھا،/میری روح، پہلے دھچکے پر، غصے سے گونج اٹھا،/اور مقدس جنگل میں بہت ماتم ہوا۔" پینٹنگ کا مقام نامعلوم ہے۔ لا ڈرنئیر ڈرائیڈ 1898 میں نمودار ہوا۔ یہ گوائے کے کاموں میں سب سے زیادہ مشہور ہے، جو میوزی ڈیس آگسٹنس ڈی ٹولوز کے مجموعے میں برقرار ہے۔ پینٹنگ کو ایک نظم سے متاثر کیا گیا تھا: "ایک سوگوار خاموشی نے بڑے جنگل کو بھر دیا،/ایک بار اس طرح کے میٹھے visions./Pan سے بھرے لوگوں کی میعاد ابھی ختم ہوئی تھی۔ "گر، اے سرخ پتے!/گر!" روتے ہوئے ڈرائڈ نے مرتی ہوئی آواز میں پکارا۔ " پیڈسٹل پر دھندلے ہوئے یونانی حروف کا ترجمہ ہے: "پین، محبت کرنے والے ڈرائڈز کا محبوب"۔ نقاد انتونین پراؤسٹ نے لکھا، "تاثر اتنا سچا ہے، موسم خزاں کا احساس اتنا ٹھوس ہے، کہ ہم ایم گوئے کے شکر گزار ہیں کہ انہوں نے اتنی کامیابی کے ساتھ ایک ایسی چیز ہمارے سامنے لائی جو ہم نے اکثر دیکھی ہے۔" لیس گریوز (تھروشیز) کی نمائش 1899 کے پیرس سیلون میں کی گئی تھی۔ اسے 1900 کی ایکسپوزیشن یونیورسل میں دوبارہ دکھایا گیا تھا، اس کے ساتھ ساتھ پویم ڈیس بوئس بھی۔ یہاں ڈرائیڈز، بھوکے تھرش کی طرح، انگور کی انگوروں کے درمیان جڑے ہوئے ہیں، اوس اور کچے ہوئے انگور کے خون کے سرخ رس سے چمک رہے ہیں (سیلون پروگرام کی غیر معتبر آیات کے مطابق "ڈو سنگ ڈیس گریپس écrasées")۔ نقاد نے اس کی "نایاب برائٹ خصوصیات" اور "ناقابل تردید شاعرانہ دلکشی" کی تعریف کی۔ پینٹنگ اب صرف ناقص تولید سے معلوم ہوتی ہے۔ گوئے کی ڈرائیڈ سیریز کا اختتام لیس بورریکس ڈیس بوئس (جنگل کے پھانسی دینے والے) کے ساتھ ہوا، جو ایک بار پھر ایک نظم سے متاثر ہے، یہ بہت پرانی ہے: پیئر ڈی رونسارڈ (1524-1585) کی تحریر کردہ "کونٹری لیس بوچیرونس ڈی لا فورٹ ڈی گیسٹین" (اگینسٹ دی لمبرجیکس آف دی فاریسٹ آف گیسٹین)۔ (ایک اور تحریک 1906 میں شائع ہونے والی نظم "Pour les Arbres" ہو سکتی ہے، جس میں رونسارڈ کا حوالہ دیا گیا ہے اور "les bourreaux des bois" کے جملے کا استعمال کیا گیا ہے۔) اس پینٹنگ کی پیرس سیلون میں دو بار نمائش کی گئی، 1909 میں اور پھر 1914 میں، پہلی جنگ عظیم کے موقع پر۔ ایک جائزہ لینے والے نے اسے واقعی خوبصورت work.in قرار دیا جو حقیقت پسندی اور شاعری کو ذہانت کے ساتھ جوڑتا ہے۔ لاگرز نے بڑے درختوں کو کاٹ کر گھنے جنگل میں صفائی کی ہے۔ کلہاڑی کے شکار زمین پر پڑے ہوتے ہیں۔ ان کے پھانسی دینے والے درخت کی چھڑیوں پر بیٹھ کر آرام کرتے ہیں اور خود کو ایک بڑی آگ پر گرم کرتے ہیں۔ ایک اب بھی اپنے کھردرے چہرے کے درمیان اپنی کلہاڑی تھامے ہوئے اس عمل کے بارے میں بے چین نظر آتا ہے ؛ دوسرے، لاتعلق چہروں کے ساتھ، اپنے پائپوں کو دھوتے ہوئے خود کو گرم کرتے ہیں۔ بائیں طرف ایک لکڑی کا جیک آتا ہے جو آگ بھڑکانے کے لیے ایک بنڈل لے کر آتا ہے۔ شعلہ چمکتا ہے، صاف کرنے میں نیلا دھواں پھیلتا ہے اور آسمان کی طرف اٹھتا ہے۔ قریب سے دیکھیں، اور آپ کو نمفوں اور حیوانات کے نقش و نگار ملیں گے۔ وہ جنگل کے دیوتا ہیں جن کے لیے شاعر رونسارڈ روئے تھے، دھوئیں کے اس بادل میں لے جایا جا رہا تھا۔ اس کے بعد جنگل اپنا جادو اور mystery.M کھو چکا ہوگا۔ گیبریل گوئے کی پینٹنگ سیلون میں سب سے زیادہ متاثر کن ہے: یہ لاتعلق لوگوں کی توجہ حاصل کرتی ہے۔ انگریزی نقاد ہنری ہیتھکوٹ اسٹیتھم نے، شاید دھوئیں میں ایک شخصیت کی شیطانی ظاہری شکل کو نوٹ کرتے ہوئے، خطرے کے ایک نوٹ کو محسوس کرتے ہوئے کہا کہ "درختوں کو کاٹنے والے لکڑی کاٹنے والوں کو نیمفس کے ظہور سے انتقام کا خطرہ ہے"۔ رونسارڈ کی نظم ایک ماتم ہے، لیکن اس میں سخت انصاف کا بھی مطالبہ کیا گیا ہے: "قاتلانہ رسوائی! اگر ہم کسی چور کو پھانسی پر لٹکا دیں/بہت کم قیمت کی لوٹ مار کرنے پر،/کتنی آگ، لوہے، اموات اور پریشانی/کیا آپ ہمارے دیوتاؤں کو مارنے کے لائق ہیں؟ " خواتین اور درختوں کی عکاسی کرتے ہوئے، گوائے مزاح کا احساس بھی ظاہر کر سکتا تھا۔ غیر تاریخ شدہ کام لا کوچر ایک گھریلو ڈرائیڈ پیش کرتا ہے۔ ایک بہت ہی حقیقی عورت، ننگے نہیں بلکہ مکمل طور پر کپڑے پہنے ہوئے، ایک درخت کے ڈنڈے پر بیٹھی ہوئی ہے، جو کسی پیڈسٹل کے برعکس نہیں ہے، سلائی کرنے میں مطمئن ہے۔ غیر تاریخ شدہ مطالعہ محبت! جنگل میں ایک عریاں افروڈائٹ کو دکھایا گیا ہے، جو ایک گرے ہوئے درخت پر بیٹھا ہے۔ گنجے ایکولائٹس اس کے پیروں پر لکڑی سے جلنے والی آگ کا شکار ہوتے ہیں۔ میراث ان کی موت کے ایک سال بعد، 1924 کے پیرس سیلون نے گرینڈ پیلس میں ان کے کام کے پس منظر کے ساتھ گوئے کے انتقال کا اعتراف کیا۔ پینٹنگ کے ساتھ ساتھ، گوئے ایک استاد بھی تھے، جو کم از کم 1898 سے 1912 تک ایکول میونسپل سپیریئر ٹورگوٹ میں ڈرائنگ کے پروفیسر کے طور پر خدمات انجام دے رہے تھے۔ ان کے کچھ شاگرد گوائے کے اپنے سرپرست جین لیون جیروم کے طالب علم بھی بن گئے۔ 1904 میں جیروم کی موت کے بعد، گوائے نے اکیڈمک آرٹ کے اصولوں کو 20 ویں صدی میں آگے بڑھایا، یہاں تک کہ جب یہ فیشن سے ختم ہو گیا، ایک زمانے کا طاقتور جنگل جسے تاثر پرستی نے گرا دیا تھا۔ عجائب گھروں اور دیگر عمارتوں میں عجائب گھروں میں گوئے کے کام، جو تاریخی ترتیب میں درج ہیں، میں شامل ہیں: چیٹو ڈو روئ رینے، پیرولز-این-پروونس، فرانس: لیٹون ایٹ لیس پیسانس، 1877۔ میوزی ڈی گرینوبل، فرانس: لی لیوائٹ ڈی ایفریم، 1878۔ میوزیو ڈیل پالاسیو ورگارا، ویانا ڈیل مار، چلی: لی ٹلیانم لاؤنج لا پرسکیوشن ؛ شہید ڈی سینٹ پالین، 1880۔ میسن ڈی وکٹر ہیوگو، پیرس: کوسیٹ، 1882 ؛ وکٹر ہیوگو پر کندہ شدہ البمین پرنٹ اور گوائے کے دستخط۔ میوزی ڈیس آگسٹینس ڈی ٹولوز، فرانس: لا ڈیرنیئر ڈرائیڈ، 1898۔ میوزی ڈیس بیوکس آرٹس ڈی مورلیکس، فرانس: ان ویلارڈ ایسس ڈینز ان جارڈن (شاید گوئے کے دادا)، 1899 تک۔ پیرس: کرائسٹ ڈوننٹ لیس کلیفس ا سینٹ پیئر، 1904 تک۔ میری (ٹاؤن ہال)، بورجز، فرانس: لیس بورریو ڈیس بوئس، 1909۔ میری (ٹاؤن ہال)، لی فاؤئٹ، موربیہان، فرانس: پیزیج پوئیٹوین، غیر تاریخ شدہ۔ حوالہ جات بروانڈ، ایل۔ "ٹورنی فاریسٹیر آکس سیلون ڈی پینچر ڈی 1914"، ریویو ڈیس ایوکس اینڈ فورٹس، جلد۔ 53، 1914-1915، پی پی۔ 409-415۔ اسکولیئر، ریمنڈ۔ "لی سیلون"، لی کورسپونڈنٹ، 10 جولائی 1924، پی پی۔ 103-118۔ آرٹسٹ ویوینٹس نے ایک لا گیلری ڈیس مشینز لی 1یر مئی 1889 (پیرس سیلون کا کیٹلاگ)، پیرس: پال ڈوپونٹ، 1889 کو بے نقاب کیا۔ آرٹسٹس ویوینٹس ایکسپوزے آؤ پالائس ڈیس چیمپس-ایلسی لی 1یر مئی 1891 (پیرس سیلون کا کیٹلاگ)، پیرس: پال ڈوپونٹ، 1891۔ فابی، فرانسوا۔ "Pour les Arbres"، لی کورسپونڈنٹ، 25 نومبر 1906، پی۔ 801-804۔ لی لیوری ڈی اور ڈیس پینٹریس ایکسپوزنٹس ویوینٹس او جانویر 1903، دوسرا ایڈیشن، پیرس، 1905، پی پی۔ 243-244 میں "گیوی گیبریل"۔ ہلمارسن، برجیٹا۔ آرٹ فل پلیئرز: آرٹسٹک لائف ان ارلی سان فرانسسکو، لاس اینجلس: بالکونی پریس، 1999۔ ہوساے، ہنری۔ لی سیلون ڈی 1888، پیرس: بوسوڈ، ولاڈون اینڈ سی۔، 1888۔ ہسٹن اے۔ سیلون ڈی 1891، پیرس: لوڈوویک باشیٹ، 1891۔ کیلر، الفریڈ، ایڈیٹر ان چیف۔ لی مونیٹور ڈو ڈیسین، ڈی ایل آرکیٹیکچر اینڈ ڈیس بیوکس آرٹس، اپریل 1898، صفحہ 4 اور اپریل 1912، صفحہ 38۔ لی سین، کیملی۔ لی مینیسٹرل میں "ایل ایکسپوزیشن ڈیس بیوکس آرٹس: جرنل ڈی میوزک، 5 جولائی 1899، پی پی۔ "نیورولوجی"، لی مینسٹرل، جلد۔ 59، نہیں۔ 11، 12 مارچ 1893، صفحہ 88۔ نوئل، بینوئٹ اور ہورون، جین۔ پیرسیانا: لا کیپیٹل ڈیس پینٹریس او XIXème سیئکل، پیرس: پریس فرانسیلیئنس، 2006۔ "نوویلس اینڈ ایکوس"، گل بلاس، 2 جنوری 1893، صفحہ 1۔ پروسٹ، انتونین۔ لی سیلون ڈی 1898، پیرس: گوپل اینڈ سی، 1898 ؛ انگریزی ترجمہ بذریعہ ہنری بیکن، گوپل کا پیرس سیلون 1898، نیویارک: جین بوسوڈ، مانسی، جوونٹ اینڈ کمپنی، 1898۔ راجر-میلیس، لیون۔ لیس ہیورس ڈی یون پیرسین (اس میں کہانی "یون ویژن ڈی الوری" شامل ہے، جو گیبریل گوئے کے لیے وقف ہے، جس نے کتاب کا سرورق آرٹ فراہم کیا تھا)، پیرس: فلیماریئن، 1890۔ روسچ، ارنسٹ۔ "113-لا ڈینیئر ڈرائیڈ" کیٹلاگ ڈیس کلیکشنز ڈی پینچر ڈو میوزی ڈی ٹولوز، 1922، صفحہ 76 میں۔ اسٹیتھم، ایچ۔ ہیتھکوٹ۔ "دی سیلون اینڈ دی رائل اکیڈمی" ان دی نائنٹینتھ سنچری اینڈ آفٹر، لندن اینڈ نیویارک، جلد 75، نمبر۔ 448، جون 1914، پی۔ 1358-1370۔ ٹیلر، ڈینس۔ ہارڈی کی شاعری: 1860-1928، نیویارک: کولمبیا یونیورسٹی پریس، 1981۔ بیرونی روابط ایلجیز، XXIV، کانٹری لیس بوچیرونس ڈی لا فورٹ ڈی گیسٹین بذریعہ پیئر ڈی رونسارڈ (1524-1585)، اس نظم کا مکمل متن جس نے گوئے کی پینٹنگ لیس بورریکس ڈیس بوئس (فرانسیسی میں) کو متاثر کیا۔ وکٹر ڈی لیپراڈ (1812-1883) کی تحریر کردہ لا مورٹ ڈی ان چین، اس نظم کا مکمل متن جس نے گوئے کی پینٹنگ لا مورٹ ڈو چین (فرانسیسی میں) کو متاثر کیا۔ ڈرائیڈس 1848 پیدائش 1923 موت عریاں آرٹ 20 ویں صدی کے فرانسیسی مصور 19 ویں صدی کے فرانسیسی مصور