Axel Bertram
ایکسل برٹرم (26 مارچ 1936-16 مارچ 2019) ایک جرمن کمرشل آرٹسٹ، ٹائپ ڈیزائنر، مصور، میگزین ڈیزائنر اور میڈلسٹ تھا۔ اپنی بعد کی دہائیوں کے دوران وہ خطاطی کے بارے میں ایک ماہر اور وقف ماہر بھی بن گئے۔ اپنے فیصلوں پر پراعتماد، انہوں نے اخبارات اور رسالوں میں مضامین بھی لکھے، حالانکہ یہ ڈیزائن پر اپنے خیالات کے لیے اپنے جوش و خروش کو بانٹنے کے لیے ایک ذاتی مہم سے زیادہ متاثر ہوا تھا بجائے اس کے کہ وہ ایک صحافی یا مبصر کے طور پر کسی بھی قسم کے کیریئر کے خواہاں تھے۔ ان کی موت کے بعد ان کی یاد میں ادا کیے گئے کئی خراج تحسین کی تشریح کرنے کے لیے (جو لگتا ہے کہ لیپزگ پبلشنگ بزنس، لیہمسٹیڈ ورلاگ کی طرف سے جاری کردہ ایک پریس ریلیز سے شروع ہوا ہے)، صرف ماہرین ہی ان کا نام جانتے تھے، لیکن عملی طور پر ہر مشرقی جرمن شہری برٹرم کے کام سے واقف تھا اور، 1969 میں شروع ہونے والے مشرقی جرمن سکے کے نئے ڈیزائن کے بعد، گھر سے نکلتے وقت اس کی مثالیں پرس یا جیب میں رکھی گئی تھیں۔ لائف ایکسل برٹرم ڈریسڈن میں پیدا ہوئے اور شہر کے جنوب میں تھوڑے ہی فاصلے پر واقع ایک چھوٹے سے صنعتی شہر فریٹل میں پلے بڑھے۔ ان کے والد ایک گرافک آرٹسٹ اور تاجر تھے۔ اپنی اسکول کی تعلیم کامیابی کے ساتھ مکمل کرنے کے بعد انہوں نے 1954/55 کے دوران تکنیکی ڈرائنگ میں ایک سال کی اپرنٹس شپ شروع کی۔ اس کے بعد دارالحکومت منتقل کیا گیا اور برلن-ویئسینسی میں اکیڈمی برائے فائن اینڈ اپلائیڈ آرٹس (جیسا کہ اس وقت جانا جاتا تھا) میں پانچ سالہ مطالعہ کی مدت تھی۔ یہاں ان کے پرنسپل ٹیوٹرز پوسٹر آرٹسٹ کلاؤس وٹکوگل اور گرافک آرٹسٹ ورنر کلیمکے تھے۔ انہیں آرنو موہر اور ارنسٹ ووجینور نے بھی پڑھایا تھا۔ انہوں نے 1960 میں گرافک آرٹس میں ڈگری حاصل کی، اور اگلے بارہ سال تک برلن میں فری لانسر کے طور پر کام کیا۔ انہوں نے تین ساتھی طلباء کے ساتھ مل کر "ایٹیلیئرجیمینشافٹ گروپ 4" تشکیل دیا، جس میں وہ ہمیشہ سے اب تک کے سب سے مشہور رکن تھے۔ برلن کے میٹروپول تھیٹر کے لیے "گرافک ری ڈیزائن" جیسے منصوبوں کے ساتھ-یا کچھ فنکارانہ قدامت پسندوں کی بدنامی کی نظر میں-باہمی تعاون سے تشکیل شدہ گرافک ڈیزائن ورکشاپ تیزی سے شہرت کی طرف بڑھی۔ وہ 1972 تک ایٹیلیئرجیمینشافٹ 2 کے ساتھ رہے۔ 1972 میں وہ ویسینسی اکیڈمی فار فائن اینڈ اپلائیڈ آرٹس میں بطور "چیف اسسٹنٹ" واپس آئے اور 1973 میں انہوں نے لیکچرر کا عہدہ قبول کیا۔ وہ 1977 میں پارٹی کے رکن بنے۔ اسی سال انہیں اکیڈمی میں فونٹس اور گرافک ڈیزائن میں مکمل پروفیسر کے عہدے پر ترقی دی گئی، انہوں نے 1977 اور 1982 کے درمیان کمرشل آرٹ میں شعبہ کے سربراہ کے طور پر بھی خدمات انجام دیں۔ 1977 وہ سال بھی تھا جس میں برٹرم کو جرمن جمہوری جمہوریہ کا آرٹ انعام دیا گیا تھا۔ اب وہ تیزی سے مشرقی جرمنی کے ثقافتی اسٹیبلشمنٹ کے ایک سرکردہ رکن کے طور پر ابھرا، اور اگرچہ وہ کبھی بھی "سوویت سامراجی اشتراکیت" کے لیے پرعزم پروسیلیٹر نہیں تھا، تب بھی مبصرین (ان کے اپنے بیٹے سمیت) کا خیال ہے کہ برٹرم اور ان کے پیشہ ور ساتھیوں نے خواب دیکھنے کی ہمت کی کہ اشتراکیت کی واضح "بیماریاں" جو مشرقی جرمنی میں چل رہی تھیں، ابھی تک "قابل علاج" ثابت ہو سکتی ہیں۔ 1990 میں جرمن اتحاد کی وجہ بننے والی تبدیلیوں کے دوران اور اس کے بعد، برٹرم 1989 اور 1992 کے درمیان دوبارہ عام (یعنی۔ مکمل) فونٹ اور گرافک ڈیزائن میں پروفیسر۔ 1961 اور 1990 کے درمیان برٹرم، اس شعبے کے تمام کامیاب فری لانس کارکنوں کی طرح، برلن میں قائم وی بی کے (مشرقی جرمن بصری فنکاروں کی ایسوسی ایشن) کے رکن تھے۔ وہ تنظیم کو چلانے میں ایک فعال شریک تھے، 1970 میں وی بی کے نیشنل ایگزیکٹو میں شامل ہوئے، اور 1988/89 کے دوران اس کے نائب صدر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ اس کے علاوہ انہوں نے 1982 اور 1990 کے درمیان ایسٹ جرمن اسٹیٹ بینک (سنٹرل بینک آف دی جی ڈی آر) میں آرٹسٹک ایڈوائزری بورڈ کے سربراہ کے طور پر خدمات انجام دیں۔ ورکس برٹرم نے متعدد کتابیں، اخبارات اور رسالے ڈیزائن کیے۔ بہتر یاد کی جانے والی مثالوں میں سے ایک مشرقی جرمنی کا "فیشن اینڈ دی آرٹس" کے لیے وسیع پیمانے پر نشر ہونے والا میگزین "سیبلے *" تھا، جس کا حوالہ برٹرام نے انٹرویوز میں دیا، ممکنہ طور پر اس وجہ سے کہ یہ مشق مؤثر طریقے سے میگزین کے فیشن ایڈیٹر، ڈورتھیا میلیس کے ساتھ ایک طویل عرصے سے جاری مشترکہ منصوبہ تھا، جس سے اس کی شادی 1957 اور 1962 کے درمیان ہوئی تھی۔ ان کے ڈیزائن کردہ یا دوبارہ ڈیزائن کیے گئے دیگر رسالوں میں بڑے پیمانے پر گردش کرنے والا ہفتہ وار نیوز میگزین، "نیو برلنر الیسٹریٹ"، نسبتا قلیل مدتی نیوز میگزین "پروفائل" اور "ووچن پوسٹ" شامل ہیں، جو ملک کا سب سے کامیاب اور بہت سے لوگوں کا خیال ہے کہ سب سے زیادہ بااثر ہفتہ وار اشاعت ہے۔ یہ "ووچن پوسٹ" کے لیے تھا کہ اس کے بنیاد پرست (مشہور طور پر "کمپیوٹر ایڈیڈ") کے نئے ڈیزائن میں، 1970 کے اوائل میں، ایک ترتیب شامل کی گئی تھی جس میں مضامین کو ظاہر کرنے والے صفحات کے ساتھ نیچے ایک چھوٹے مارجن کالم کی خصوصیت تھی۔ 1969 میں مشرقی جرمنی کے شہریوں کو اپنی تبدیلی میں 20 پفینیگ سکے کا ایک نیا ڈیزائن ملا، جسے برٹرم نے بڑے پیمانے پر بدنام 20 پفینیگ ہلکے وزن والے "الو-چپ" (سکے) کی جگہ لینے کے لیے ڈیزائن کیا تھا۔ صرف بہت کم مقدار میں تیار کیا گیا، اور تقریبا ایک ہی وقت میں جاری کیا گیا، "عام گردش 5 مارک" سکہ تھا جسے برٹرام نے ڈیزائن کیا تھا۔ انہوں نے ابتدائی صنعتی ڈیزائنر روڈی ہوگنر کے ساتھ مل کر مشرقی جرمن 1 مارک اور 2 مارک سکوں کو دوبارہ ڈیزائن کیا جو بالترتیب 1973 اور 1974 میں جاری کیے گئے تھے، اور دونوں 1990 تک گردش میں رہے۔ انہوں نے اس عرصے کے دوران حکومت کے لیے متعدد یادگاری تمغے بھی ڈیزائن کیے، جن میں جوہانس گوٹنبرگ (1968)، جوہانس کیپلر (1971)، جوہانس برہمس (1972) اور بہت بعد میں، پولی میتھ آرکیٹیکٹ کارل فریڈرک شنکل (2006) سمیت تاریخی مشہور شخصیات کے اعزاز میں سالگرہ منائی گئی۔ کم از کم ایک ماخذ کے مطابق، ڈیزائن کا کوئی ایسا شعبہ نہیں تھا جس میں ایکسل برٹرم کے لیے ٹائپ فیس ڈیزائن سے زیادہ دلچسپی ہو۔ مشرقی جرمنی میں پبلشنگ ہاؤسز کے ذریعہ عام طور پر استعمال ہونے والے ٹائپ فیسوں کی بہت محدود رینج سے جزوی طور پر حوصلہ افزائی کرتے ہوئے، اس نے "سیبلے * اور" نیو برلنر الیسٹریٹ "کے لیے بیسپوک ٹائپ فیس ڈیزائن کیے، اور ٹائپ رائٹر مشینوں کے لیے ٹائپ فیس بھی ڈیزائن کیے۔ 1980 کی دہائی کے دوران انہوں نے "ودتور" ڈیزائن کیا، ایک فونٹ جو خاص طور پر ٹیلی ویژن اسکرینوں کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ اس نے "رابیناو" فونٹ بھی ڈیزائن کیا۔ متعدد ذرائع برٹرم کی اپنے ڈیزائنوں کو بہتر بنانے کی فکر کرنے کی عادت کو خراج تحسین پیش کرتے ہیں: "رابیناو" تقریبا تیس سالوں کے اختتام کی نمائندگی کرتا ہے جو وقفے وقفے سے اپنے ٹائپ فیس ڈیزائنوں کو مکمل کرنے میں گزارے گئے تھے۔ 1990 کی دہائی کے دوران مرکزی دھارے میں شامل ڈیسک ٹاپ پبلشنگ کے ظہور نے مزید وضاحت اور بہتری کے مواقع فراہم کیے۔ 1979 اور 1982 کے درمیان برٹرم نے جرمن جمہوری جمہوریہ کے ڈاک خانے جی ڈی آر کے ڈوئچے پوسٹ کے لیے تیس ڈاک ٹکٹ تیار کیے جن میں پولٹری، گڑیا اور تاریخی اور مکینیکل دونوں کھلونوں کو دکھایا گیا تھا۔ اپنے فنکارانہ کام کے ساتھ ساتھ، برٹرم نے تجارتی فن کی تاریخ اور نظریہ پر مختلف مضامین اور مضامین لکھے۔ دیگر موضوعات جن پر انہوں نے لکھا ان میں روزمرہ کی زندگی میں ڈیزائن کا کردار شامل تھا۔ انفرادی ڈیزائنرز سے متعلق متعدد سوانحی خلاصے بھی موجود تھے۔ 2004 میں، تحریر کی تاریخ کے ساتھ اپنی دہائیوں طویل مشغولیت کی عکاسی کرتے ہوئے، انہوں نے ایک عنوان کے تحت ایک اور زیادہ ٹھوس کام شائع کیا جس میں جان بوجھ کر باخ "داس ووہلٹیمپیرٹے حروف تہجی" ("دی ویل-ٹیمپریڈ حروف تہجی") کا جشن منایا گیا، جو گٹنبرگ کے دور میں پرنٹنگ اور ٹائپ فیس کی ثقافتی تاریخ ہے۔ اپنی وسیع تجارتی کاریگری اور روزمرہ کے اچھے ڈیزائن حل کی واضح وکالت کے ساتھ، ایکسل برٹرم جنگ کے بعد کے دور کے سب سے زیادہ بااثر ڈیزائنرز میں سے ایک تھے۔ ان کی زیادہ تر ذاتی اور پیشہ ورانہ میراث لیپزگ میں "ڈوئچز بک اینڈ شروفٹ میوزیم" (. "میوزیم آف بکس اینڈ رائٹنگ") میں محفوظ ہے۔ ذاتی ایکسل برٹرم کی شادی تقریبا 1957 اور 1962 کے درمیان فیشن مصنف ڈورتھیا میلیس (جیسا کہ وہ بعد میں اپنی دوسری شادی کے بعد مشہور ہوئی) سے ہوئی تھی۔ ان کی دوسری شادی، 1963 میں، اس فوٹوگرافر سے ہوئی تھی جس کی شناخت ذرائع میں صرف اس کے شادی شدہ نام روتھ برٹرم کے نام سے ہوئی تھی۔ تاریخ دان میتھیاس برٹرم ان کی پہلی شادی کی اولاد تھے۔ نوٹ حوالہ جات 1936 کی پیدائش 2019 کی اموات ڈریسڈن کے لوگ جرمن ٹائپگرافروں اور ٹائپ ڈیزائنرز جرمن کندہ کاری جرمن اسٹامپ ڈیزائنرز اخبار ڈیزائنرز ویسینسی اکیڈمی آف آرٹ برلن کا تعلیمی عملہ