Photography in Canada
1839 سے اس علاقے میں تصاویر لی گئی ہیں جو اب کینیڈا کے نام سے جانا جاتا ہے، شوقیہ اور پیشہ ور دونوں کے ذریعہ۔ 19 ویں صدی میں تجارتی فوٹو گرافی تصویر کشی پر مرکوز تھی۔ لیکن پیشہ ور فوٹوگرافر سیاسی اور بشریاتی منصوبوں میں بھی شامل تھے: انہیں مغربی کینیڈا کی مہمات میں ساتھ لایا گیا تھا اور وہ سرکاری ایجنسیوں کے ذریعے کینیڈا میں مقامی لوگوں کو دستاویز کرنے میں مصروف تھے۔ 20 ویں صدی میں کینیڈا کی فوٹو گرافی زیادہ ادارہ جاتی ہو گئی۔ کینیڈین پیسیفک ریلوے سمیت ریلوے نے اپنی اشتہاری مہموں میں تصاویر کا بہت زیادہ استعمال کیا۔ سٹل فوٹوگرافی ڈویژن، جو کہ نیشنل فلم بورڈ آف کینیڈا کا ایک شعبہ ہے، نے قومی اور بین الاقوامی تقسیم کے لیے تصاویر تیار کیں۔ ابتدائی طور پر قوم کے مثبت وژن کو فروغ دینے پر توجہ مرکوز کی گئی، 1960 کی دہائی تک یہ ڈویژن انفرادی فوٹوگرافروں کے فنکارانہ جھکاؤ کے مطابق دستاویزی فوٹو گرافی میں تبدیل ہو گیا۔ نقاد پینی کزنیو-لیوائن کے مطابق، کینیڈا میں عصری فوٹو گرافی دستاویز سازی کی حقیقت پر زور نہیں دیتی ؛ بلکہ، یہ تصاویر کو دوسری دنیا پر غور کرنے کی دعوت کے طور پر پیش کرتی ہے۔ 19 ویں صدی جون 1839 میں، نووا اسکاٹیا کے ہیلی فیکس کے ایک اخبار، نوآبادیاتی پرل کی ایک رپورٹ نے اشارہ کیا کہ اس کے قارئین میں سے ایک نے ایک کیلوٹائپ بنایا تھا، جو شاید فرن یا پھولوں جیسے نباتات کے نمونوں کا تھا۔ اسکالر رالف گرین ہل کے مطابق، یہ ممکنہ طور پر کینیڈا میں تیار ہونے والا اس طرح کا پہلا پرنٹ تھا۔ 1839 میں اس کے موجد فرانسیسی لوئس ڈاگوری کے ذریعہ ڈاگوریٹائپ کے جاری ہونے کے بعد کینیڈا فوٹو گرافی کا آغاز کرنے والے پہلے ممالک میں شامل تھا۔ 1840 کے آخر تک، مونٹریال اور کیوبیک شہر میں فوٹو گرافی کے اسٹوڈیوز قائم کیے جا رہے تھے، خاص طور پر دو امریکیوں، ہالسی اور سیڈ کے ذریعے۔ ہالسی اور سیڈ نے اپنے پرنٹس 5 ڈالر میں فروخت کیے، جس میں "مراکش کا ایک عمدہ کیس" بھی شامل تھا۔ ایک مسز جان فلیچر شاید کینیڈا کی پہلی خاتون فوٹوگرافر تھیں جب انہوں نے اور ان کے شوہر (جو ان کے فوٹو گرافی کے کاموں کے علاوہ، ایک فرنولوجسٹ تھے) نے 1841 میں مونٹریال میں ایک اسٹوڈیو قائم کیا۔ ان کے اشتہارات میں کہا گیا تھا کہ وہ "ڈاگوریٹائپ منی ایچرز کو اس انداز میں انجام دے سکتی ہیں جو کسی امریکی یا یورپی فنکار سے بے مثال ہے"۔ دو سال بعد، اپنے ساتھی ولیم ویلنٹائن کے ساتھ مل کر، تھامس کوفن ڈون نے سینٹ جانز، نیو فاؤنڈ لینڈ میں ایک ڈاگوریٹائپ اسٹوڈیو قائم کیا۔ کیوبیک سے قریبی وابستگی رکھنے والا ایک اور ابتدائی فوٹوگرافر سوئس نژاد پیئر گسٹاو جولی تھا۔ 1839 میں، اس نے یونان اور مصر کا سفر کیا جہاں اس نے دنیا کے کچھ ابتدائی ڈاگوریٹائپ لیے۔ اصل گم ہو گئے تھے لیکن نقاشی کے طور پر شائع شدہ کاپیاں بچ گئی ہیں۔ ایلی جے پالمر (ٹورنٹو میں کام کرنے والے) اور تھامس سی ڈون (مونٹریال) کینیڈا کے شہری مراکز میں کام کرنے والے دیگر "ڈاگوریئن فنکار" تھے۔ کینیڈا میں فوٹو گرافی سے متعلق پہلا پیٹنٹ، 1854 میں، ڈیگوریٹائپ پلیٹوں کے لیے بفنگ کے عمل کے لیے ایل۔ اے۔ لیمیر کے پاس گیا۔ ابتدائی کینیڈین زمین کی تزئین کی تصاویر نایاب ہیں-سوائے نیاگرا فالس کے، جس نے ڈاگوریٹائپ دور کے فوٹوگرافروں کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ پورٹریٹ نے 19 ویں صدی کی تجارتی فوٹو گرافی کے لیے معاشی بنیاد فراہم کی۔ 1850 کی دہائی کے آخر تک، کینیڈا کے فوٹوگرافروں نے بڑی حد تک ڈاگوریٹائپ کو امبروٹائپ کے حق میں ترک کر دیا تھا، جو کہ کولوڈین کے عمل کا ایک اطلاق ہے۔ ولیم نوٹمین 19 ویں صدی کے دوسرے نصف میں کینیڈا کے سب سے مشہور پورٹریٹ فوٹوگرافر تھے۔ انہوں نے ہیلی فیکس، سینٹ جان، مونٹریال، اوٹاوا اور ٹورنٹو میں اسٹوڈیوز چلائے۔ ملکہ کے فوٹوگرافر کے طور پر اعزاز حاصل کرنے کے بعد (ممکنہ طور پر 1861 میں، ایڈورڈ، اس وقت کے پرنس آف ویلز کے 1860 کے کینیڈا کے دورے کے دوران اپنے کام کے بعد)، 1870 کی دہائی میں وہ ایک سال میں تقریبا 14,000 منفی پیش کر رہے تھے۔ نوٹمین کو ان کے پیچیدہ مونٹیجز کے لیے یاد کیا جاتا ہے، جیسے کہ 1869 کے اسکیٹنگ کارنوال کی رنگین ترکیب جس میں تقریبا 300 انفرادی نظارے شامل ہیں، اور ان کے مونٹریال اسٹوڈیو میں بنائے گئے مقامی مناظر کے لیے۔ 1870 کے آس پاس شروع کرتے ہوئے، جیمز انگلس اور نوٹ مین سمیت دیگر افراد نے "جامع" تصاویر بنائیں: ایک اسٹوڈیو میں پورٹریٹ فوٹو کھینچ کر، تصویر کاٹ کر، اور اسے تیار شدہ پس منظر پر سپر امپوز کرکے بنائی گئی کارٹس ڈی وزائٹ۔ جامع انداز 1870 کی دہائی میں فیشن تھا۔ کینیڈا کے فوٹوگرافروں جیسے فریڈرک ڈیلی، ایڈورڈ ڈوسیٹر، اور رچرڈ مینارڈ کو سرکاری ایجنسیوں بشمول محکمہ ہندوستانی امور نے کینیڈا میں مقامی لوگوں کی نسلی تصویر کشی کرنے کا کام سونپا تھا۔ ان تصاویر کو عالمی سطح پر فروخت اور پھیلایا گیا۔ آباد کاروں کے فوٹوگرافروں، جن میں ہننا مینارڈ کی سیریز جیمز آف برٹش کولمبیا بھی شامل ہے، نے نوآبادیاتی سرحد کی تشہیر ممکنہ سفید فام نئے آنے والوں کو کی۔ دی فوٹوگرافک پورٹ فولیو: اے منتھلی ریویو آف کینیڈین سینز اینڈ سینری کینیڈا کا پہلا فوٹو گرافی جریدہ تھا۔ یہ کیوبیک شہر میں 1858 سے 1860 تک دو سال تک (1824-1914) کے ذریعہ شائع ہوا۔ 1857-1858 کی اسینیبائن اور ساسکچیوان ایکسپلورنگ مہم، جس کی نگرانی ہنری یول ہند نے کی، نے ہمفری لائیڈ ہیم کو نوآبادیاتی مہم کے پہلے سرکاری فوٹوگرافر کے طور پر رکھا۔ (ہیم ٹورنٹو کی فرم آرمسٹرانگ، بیئر اینڈ ہیم کے ساتھ کمرشل فوٹوگرافر تھے۔ انہوں نے 1860 کے آس پاس فنانس میں کیریئر کے لیے فوٹو گرافی چھوڑ دی۔) 19 ویں اور 20 ویں صدی کے اوائل میں دیگر نوآبادیاتی اور بشریاتی مہمات، جیسے جیسپ نارتھ پیسیفک مہم نے بھی بڑی تعداد میں تصاویر تیار کیں۔ اسی طرح، کینیڈین پریریز کی پہلی تصاویر سروے کے دوروں اور دیگر سرکاری طور پر سپانسر شدہ تحقیقات پر لی گئی تھیں۔ ہڈسن بے کمپنی سے وابستہ متعدد افراد نے تجارتی چوکیوں پر زندگی کو تصاویر میں دستاویزی شکل دی۔ خشک پلیٹ کی تکنیک، جو گیلے پلیٹ کی فوٹو گرافی سے آسان تھی، 1880 کی دہائی میں دستیاب ہوئی۔ پیشہ ور فوٹوگرافروں نے ابتدائی طور پر اس اختراع کو ٹھکرا دیا، جبکہ شوقیہ افراد نے اسے فوری طور پر اپنا لیا۔ ڈرائی پلیٹ فوٹوگرافی کا استعمال برطانوی آرکٹک مہم (1875-1876) کے دوران کیا گیا تھا۔ 1800 کی دہائی کے آخر میں، ہافٹون پرنٹنگ کی آمد کے ساتھ، اشتہارات اور دیگر ذرائع ابلاغ میں فوٹو گرافی زیادہ عام ہو گئی۔ کینیڈین السٹریٹڈ نیوز، جو پہلی بار 30 اکتوبر 1869 کو شائع ہوئی، نے ہاف ٹون فوٹو گرافی کے پرنٹس کا بہت زیادہ استعمال کیا۔ یہ تکنیکی ترقی پریریز کو "برطانوی سلطنت کا اناج خانہ" بنانے کی تحریک کے ساتھ ہوئی ؛ مغربی کینیڈا میں آبادکاری کو فروغ دینے والی تصاویر پھیل گئیں۔ کینیڈین پیسیفک ریلوے (سی پی آر) نے کینیڈا میں امیگریشن کو فروغ دینے کے لیے بیرون ملک اپنے دفاتر میں تصاویر کا شوق سے استعمال کیا۔ سی پی آر اور کینیڈین نیشنل ریلوے، جس نے فوٹو گرافی کا مجموعہ بھی برقرار رکھا، نے کینیڈا کے مصنفین کو مفت تصاویر فراہم کیں۔ ولیم نوٹ مین، الیگزینڈر ہینڈرسن، اور او سمیت فوٹوگرافروں اور اسٹوڈیوز۔ ب۔ بیویل سبھی تصفیے کی حوصلہ افزائی کے لیے وفاقی حکومت، سی پی آر، اور دیگر کی مہمات کے حصے کے طور پر مصروف تھے۔ کینیڈا کے مغرب میں مقامی پیشہ ور اور شوقیہ فوٹوگرافروں نے بھی اس عرصے کے دوران اس خطے کو دستاویزی شکل دی، اکثر فارم کے سازوسامان پر توجہ مرکوز کی۔ 1888 میں ٹورنٹو کیمرا کلب کی بنیاد رکھی گئی (بطور ٹورنٹو امیچر فوٹوگرافک ایسوسی ایشن)۔ فوٹو گرافی کے ایک مخصوص کینیڈین موڈ کی عدم موجودگی کے بارے میں 20 ویں صدی کے خدشات 20 ویں صدی کے اوائل میں نشر کیے گئے، دونوں کینیڈین بشمول ہیرالڈ مورٹیمر-لامب، جنہوں نے افسوس کا اظہار کیا کہ کینیڈا کی قدرتی دنیا کی کافی نمائندگی نہیں کی گئی تھی، اور کم از کم ایک برطانوی نقاد جس نے ریمارکس دیے کہ اس وقت کے عصری فوٹو گرافی آؤٹ پٹ میں "کینیڈین اسپرٹ" کا کوئی ثبوت نہیں تھا۔ 20 ویں صدی کے اختتام کے آس پاس، پرنٹنگ ٹیکنالوجی میں ہونے والی پیشرفتوں نے کینیڈا کے شوقیہ افراد اور پیشہ ور افراد کے لیے اپنے فوٹو گرافی کے پوسٹ کارڈ تیار کرنا ممکن بنا دیا۔ 1913 میں کینیڈا میں 60 ملین پوسٹ کارڈ بھیجے گئے۔ ٹورنٹو میں 20 ویں صدی کے اختتام کے آس پاس، اخبارات اور دیگر رسالوں نے تصاویر میں وارڈ، جو ایک غریب اور بڑے پیمانے پر تارکین وطن پڑوس ہے، کو دستاویزی شکل دی۔ دی ٹورنٹو ورلڈ اور دی گلوب سمیت اخبارات میں کاپی شدہ ہافٹون پرنٹس، جن میں سے بہت سے ولیم جیمز کے ہیں، وارڈ کے رہائشیوں کی زندگیوں سے قارئین کو حیران کرنے، تفریح فراہم کرنے اور اپنی طرف متوجہ کرنے کے لیے بنائے گئے تصویری مضامین ہیں۔ سی پی آر نے، 1920 اور 1930 کی دہائی میں ایک اشتہاری مہم کے حصے کے طور پر، مغربی کینیڈا، خاص طور پر راکیز کو دستاویزی شکل دینے کے لیے جان وینڈرپینٹ سمیت فوٹوگرافروں کو کمیشن کیا، جنہیں اسکالر جل ڈیلانی نے "کینیڈا کے سرکردہ تصویری فوٹوگرافر" کے طور پر بیان کیا۔ اس مہم کا مقصد کینیڈا کو ایک قوم کے طور پر اس کے قدرتی ماحول کے ساتھ اور دونوں کو سی پی آر کے ساتھ جوڑنا تھا۔ سی پی آر نے کم از کم 1885 سے اپنی کارروائیوں کو یاد کرنے اور فروغ دینے کے لیے فوٹو گرافی کا استعمال کیا تھا، جب آخری سپائیک چلایا گیا تھا۔ کیلگری کے الیگزینڈر راس نے مشہور تصویر لی، جسے بڑے پیمانے پر تقسیم کیا گیا۔ 1940 کی دہائی کے آغاز میں، کینیڈا کی وفاقی حکومت کے پاس فوٹو گرافی کا محکمہ تھا۔ 8 اگست 1941 کو، اسٹیل فوٹوگرافی ڈویژن، جسے بعض اوقات صرف فوٹو سروسز کہا جاتا ہے، کونسل کے ایک حکم کے مطابق کینیڈا کے نیشنل فلم بورڈ کو منتقل کر دیا گیا۔ ڈویژن نے "قومی اتحاد" کی خدمت میں تصاویر بنانے کے لیے فوٹوگرافروں، فوٹو ایڈیٹرز اور دیگر کو ملازم رکھا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، ڈویژن نے ہوم فرنٹ کو دستاویزی شکل دینے پر توجہ مرکوز کی۔ عملے نے دیگر وفاقی ایجنسیوں کے لیے بھی تصاویر تیار کیں اور حکومت سے وابستہ نہ ہونے والی اشاعتوں کے لیے مواد فراہم کیا۔ اسکالر کیرول پین کا استدلال ہے کہ جنگ کے دوران تقسیم کا ایک اہم کردار پروپیگنڈا پیدا کرنا تھا۔ جنگ کے بعد، اسٹیل فوٹو گرافی ڈویژن کے بجٹ میں کافی کمی کردی گئی، یہاں تک کہ نیشنل فلم بورڈ نے وفاقی حکومت کی واحد سرکاری فوٹو گرافی ایجنسی کے طور پر اپنی حیثیت برقرار رکھنے کی کوشش کی۔ اس نے 1950 کی دہائی تک امن کے زمانے میں کینیڈا کی قومیت کے وژن کو فروغ دینا جاری رکھا۔ ڈویژن کی کوششوں کے لیے ایک مخصوص چینل فوٹو اسٹوری تھی، جسے اکثر اخبار کے ضمیمہ کے طور پر تقسیم کیا جاتا تھا۔ فوٹو اسٹوریز غیر تنقیدی طور پر مثبت تھیں ؛ پین انہیں "جنگوسٹک" کہتے ہیں۔ جب لورین مونک نے 1960 میں اسٹیل فوٹو گرافی ڈویژن کے سربراہ کا عہدہ سنبھالا، تو انہوں نے انفرادی فوٹوگرافروں کی حساسیت کے مطابق دستاویزی فوٹو گرافی کے حق میں فوٹو اسٹوری ماڈل سے تقسیم کو موڑ دیا۔ یہ فوٹو گرافی کے بارے میں کینیڈین سوچ میں جدیدیت کی طرف ایک وسیع تر موڑ کا حصہ تھا: اسے ایک آرٹ فارم کے طور پر دیکھا جاتا تھا، نہ کہ صرف حقیقت پر رپورٹنگ کے ایک ذریعہ کے طور پر۔ ڈویژن کی آخری فوٹو اسٹوری اپریل 1971 میں شائع ہوئی تھی۔ اس سال کے آخر میں، ڈویژن وفاقی حکومت کی واحد فوٹو گرافی ایجنسی بننا بند ہو گیا جب، ذمہ داریوں اور اہلکاروں کی وسیع تر دوبارہ تقسیم کے حصے کے طور پر، ڈویژن کے کچھ فوٹوگرافروں کو انفارمیشن کینیڈا (ایک اور وفاقی محکمہ) بھیج دیا گیا۔ 1940 کی دہائی کے اوائل تک، یوسف کارش "کینیڈا کے ممتاز پورٹریٹ فوٹوگرافروں میں سے ایک" تھے۔ کمرشل اینڈ پریس فوٹوگرافرس ایسوسی ایشن آف کینیڈا، جس نے 1962 میں اپنا نام بدل کر پروفیشنل فوٹوگرافرس آف کینیڈا (پی پی سی) رکھ دیا، 1946 میں قائم ہوئی۔ فوٹو جرنلسٹس کے لیے ایک پیشہ ور ایسوسی ایشن، پی پی سی کا مقصد "فوٹو گرافی کی صنعت میں شامل تمام لوگوں کے لیے ایک مضبوط قومی شناخت" بنانا ہے۔ نقاد سرج جونگو کا استدلال ہے کہ کیوبیک میں فوٹو گرافی 1970 کی دہائی کے دوران ایک دستاویزی توجہ سے 1990 کی دہائی کے اوائل تک تجرباتیت پر زور دینے کی طرف منتقل ہو گئی تھی۔ وہ اس پیش رفت کو 20 ویں صدی کے اواخر میں صوبے میں ہونے والی تیز رفتار ثقافتی تبدیلیوں سے جوڑتا ہے، جس میں خاموش انقلاب بھی شامل ہے۔ وہ 20 ویں صدی کے آخر میں کیوبیک فوٹو گرافی میں گابر زیلسی اور پیئر گوڈرڈ کو دو اہم شخصیات کے طور پر شناخت کرتا ہے۔ معاصر پینی کزنیو-لیوائن سے پتہ چلتا ہے کہ عصری کینیڈین فوٹو گرافی میں موت ایک اہم موضوع ہے۔ وہ فوٹو گرافی کے نظریات کے خلاف، جس کا دفاع سوسن سونٹاگ نے آن فوٹو گرافی میں کیا اور کیمرا لوسیڈا میں رولینڈ بارتھس نے کیا، کہ کینیڈا کے فوٹوگرافر ایک ایسا میڈیم استعمال کرتے ہیں جو منفرد طور پر میمسس کے قابل ہوتا ہے تاکہ وہ خود کو حقیقی سے دور کر سکیں: "[t] وہ فوٹو گرافی سے غیر متعلق ہے، سچائی کے لیے اس کی منفرد صلاحیت، وہ خاصیت ہے جس سے کینیڈا کے بہت سے فوٹوگرافر واضح طور پر آسانی سے بیمار نظر آتے ہیں۔" کزنیو-لیوائن کے مطابق، کینیڈا کی اسٹریٹ فوٹو گرافی اکثر دنیا کے معاملات کے بارے میں ہوتی ہے بجائے اس کے کہ وہ دنیا کے واقعات پر تبصرہ کرے جو اسے برائے نام دکھایا جاتا ہے۔ وہ 1976 میں کیرن سمیلی کی طرف سے لی گئی تصویروں کے ایک سیٹ اور این میری زیپیٹیلی کے کام کی نشاندہی کرتی ہیں، جو کینیڈا کے فوٹوگرافروں کے روزمرہ سے باہر کے موضوعات کو تلاش کرنے کے لیے اس حقیقت پسندانہ میڈیم کے استعمال کی مثال ہیں۔ ارونگ پین اور رچرڈ ایوڈن کے امریکی ہم منصبوں کے ساتھ کیل بیلی کی محنت کش لوگوں کی کینیڈا کی تصویروں کا موازنہ کرتے ہوئے، کزنیو-لیوائن سے پتہ چلتا ہے کہ کینیڈا کی تصویروں میں ان کے مضامین کو ان کے آس پاس سے "اکھاڑ پھینکے" کے طور پر دکھایا گیا ہے-امریکی تصویروں کے برعکس، جو کزنیو-لیوائن کے مطابق، فریم میں آسانی سے بیمار لوگوں کو نہیں دکھاتے ہیں۔ کزنیو-لیوائن کا کہنا ہے کہ فوٹو گرافی کے موضوع کو اس کے پس منظر سے ہٹانے کا یہ رجحان برقرار ہے، کینیڈین فن تعمیر کی فوٹو گرافی میں اوریسٹ سیمچیشین سمیت فنکاروں کے ذریعہ۔ یہ بھی دیکھیں کینیڈا کی خواتین فوٹوگرافروں کی فہرست کینیڈا کے فوٹو جرنلسٹوں کی فہرست مزید پڑھنے کے ذرائع کینیڈا میں فوٹو گرافی کینیڈا میں آرٹ کی تاریخ