Panta Rhei (film)
پنتا ری ایک ڈچ مختصر دستاویزی فلم ہے جو برٹ ہانسٹرا کی ہے، جو پہلی بار 1952 میں دکھائی گئی تھی۔ یہ فطرت کی حرکات کو پیش کرتا ہے، پانی، بادلوں اور پودوں کی باری باری فوٹیج کے ساتھ تال سے ترمیم کرتا ہے، بعض اوقات ٹائم لیپس فوٹو گرافی کا استعمال کرتا ہے۔ یہ ہانسٹرا کی بطور ہدایت کار چوتھی فلم تھی اور ان کی بہت سی ابتدائی فلموں کی طرح اس میں کوئی انسان نہیں ہے۔ عنوان ایک یونانی فقرہ ہے جو فلسفی ہیراکلیٹس اور اس تصور سے وابستہ ہے کہ ہر چیز کچھ اور بننے کی مستقل حالت میں ہے۔ اس فلم نے 1952 کے کانز فلم فیسٹیول میں حصہ لیا۔ ناقدین نے اس کی تال میل اور فطرت کے نقطہ نظر کو اجاگر کیا ہے۔ سیاہ اور سفید، گیارہ منٹ لمبی فلم فطرت میں حرکت کی ایک شاعرانہ اور جزوی طور پر تجریدی تصویر کشی ہے۔ سورج طلوع ہوتا ہے اور جنگل کے باغ کے ذریعے چمکتا ہے، جس سے پانی کے تالابوں میں حرکت پذیر سائے اور عکاسی پیدا ہوتی ہے۔ بہتے ہوئے پانی اور تیزی سے حرکت کرنے والے بادلوں کی فوٹیج ایک دوسرے میں گھل جاتی ہیں۔ تیرتا ہوا جھاگ اور چمکتے ہوئے پانی کی سطحیں بادلوں اور کھلنے والے پھولوں کی ٹائم لیپس فوٹیج کے ساتھ آپس میں کھیلتی ہیں۔ کرسٹل کے ساتھ متبادل ساحل سمندر پر اتلی لہریں۔ تیز بادل باری باری پودوں اور لہروں کے ذریعے چلنے والی ہواؤں کے ساتھ آہستہ حرکت میں آتے ہیں۔ ایک ہی آسمانی بجلی گرتی ہے۔ بادل زمین اور ایک قصبے کے اوپر سے گزرتے ہیں، جزوی طور پر سورج کی روشنی کو روکتے ہیں۔ گھومتے ہوئے پتے زمین پر گرتے ہیں اور پرندوں کے ایک بڑے جھنڈ کے ساتھ بدلتے ہیں جو آسمان کو بھرتے ہیں اور لہردار نمونوں میں حرکت کرتے ہیں۔ جیسے ہی سورج غروب ہوتا ہے، درختوں کے سائے زمین کے پار منتقل ہوتے ہیں، ایک کم لہر ساحل سمندر سے ٹکراتی ہے اور بادل آسمان میں تیزی سے حرکت کرتے ہیں۔ سورج کے دوبارہ طلوع ہونے اور سورج مکھی کے کھلنے سے پہلے ایک لمحے کے لیے اندھیرا ہوتا ہے۔ پروڈکشن پنتا ری چوتھی فلم تھی جس کی ہدایت کاری برٹ ہانسٹرا نے کی تھی اور یہ ان کی فلم مرر آف ہالینڈ کے 1951 کے کانز فلم فیسٹیول میں شارٹ فلم گراں پری جیتنے کے فورا بعد بنائی گئی تھی۔ ہانسٹرا کی کئی ابتدائی فلموں کی طرح، یہ تال، نمونوں اور وابستگی پر مبنی ہے۔ ہانسٹرا نے بعد میں یہ کہہ کر اس کی وضاحت کی کہ وہ ابھی تک انسانوں سے نمٹنے کے لیے تیار نہیں ہے۔ ہانسٹرا پنتا ری کے مصنف، ہدایت کار، سینماٹوگرافر اور ایڈیٹر تھے۔ وہ پروڈیوسر تھے اور پروڈکشن کمپنی فورم فلم تھی۔ ہانسٹرا اور وان موک پروڈکشن کے آغاز پر تقریبا باہر ہو گئے جب ہانسٹرا کو پتہ چلا کہ بعد میں اس نے اسے ساتھ لائے بغیر فلم پر تبادلہ خیال کیا ہے۔ عنوان یونانی فقرہ ہے جس کا مطلب ہے "سب کچھ بہتا ہے"۔ یہ افلاطون کے مکالمے کریٹیلس سے آیا ہے جہاں اس کا تعلق فلسفی ہیراکلیٹس سے ہے۔ ہانسٹرا نے ہیراکلیٹس کے فلسفے کا مطالعہ نہیں کیا لیکن وہ اس تصور سے متاثر ہوا کہ ہر چیز مسلسل کچھ اور بن جاتی ہے۔ ان کا خیال تھا کہ سنیما غیر معمولی رفتار سے قدرتی حرکات کو پکڑنے کے قابل ہو کر اس تصور کے مطابق ہے، جس سے فلم ساز کو بہتی ہوئی تال میں حرکات مرتب کرنے کا موقع ملتا ہے۔ ہانسٹرا نے تحریک اور فلمی تحریک کے درمیان فرق کیا، جو فلم ساز اجتماعی سے متاثر تھا جو دو دہائیاں قبل نیدرلینڈ میں سرگرم تھا۔ پنتا ری کا ورکنگ ٹائٹل ویر ڈینسن تھا، جس میں اس کی نقل و حرکت اور اس کے اصل تصور کردہ چار موضوعات کا حوالہ دیا گیا تھا: فطرت، جانور، شہر اور محنت۔ شہر اور محنت کے موضوعات کو بالآخر مکمل طور پر ہٹا دیا گیا اور جانوروں کا موضوع پرندوں کے جھنڈ تک محدود ہو گیا۔ ساؤنڈ ٹریک میکس وریڈن برگ کے جدید چیمبر میوزک اسکور پر مشتمل ہے۔ موسیقی میں ایک ہارپ آرپیگیو شامل ہوتا ہے جب پانی سورج کی عکاسی کرتا ہے، قدرتی آوازوں کے ساتھ ایک سولو بانسری اور باسسون لائنیں، کھلنے والے پھولوں کی فوٹیج کے لیے ایک اوبو موٹف اور بہتے ہوئے پانی کے قریبی اپ کے دوران ایک ہارپسکارڈ اوسٹیناٹو۔ استقبالیہ پنتا ری کا پریمیئر 8 مارچ 1952 کو ایمسٹرڈیم میں نیدرلینڈز فلم میوزیم کی افتتاحی تقریب کے دوران ہوا۔ اسے 1952 کے کانز فلم فیسٹیول کے مختصر فلم مقابلے کے پروگرام میں دکھایا گیا تھا۔ میڈیا مورخ ایرک برنوو نے اس بات پر زور دیا کہ کس طرح پنتا ری فطرت کے عناصر پر مشتمل ہے جو تال سے ایک دوسرے میں تحلیل ہو جاتے ہیں، جس کے بارے میں ان کا کہنا ہے کہ ان کے درمیان "ایک حیرت انگیز شناخت" ظاہر ہوتی ہے۔ برنوو کے مطابق، فلم میں دکھایا گیا ہے کہ کس طرح ہانسٹرا نے اپنے کیریئر کے آغاز سے ہی "نقطہ نظر مبصر کا کردار ادا کیا، جو ناظرین کو اپنے وژن کو شیئر کرنے کے لیے آمادہ کرتا ہے۔" فلم کے مورخ پیٹر کووی لکھتے ہیں کہ اس کے عنوان کے باوجود، پنٹا ری میں ہیراکلیٹس سے وابستہ کوئی مایوسی نہیں ہے، لیکن وہ "فطرت کی تعریف کرنے" اور "خود زندگی کے سنسنی خیز زیر گردش کو ظاہر کرنے" میں مصروف ہے۔ ہنس شوٹس اپنے ڈاکٹریٹ کے مقالے میں لکھتے ہیں کہ پنٹا ری اپنی شکل، نقش و نگار اور باری باری رفتار میں ہالینڈ کے آئینے سے ملتا جلتا ہے، اور اس میں جنگل کے ذریعے سورج کی روشنی کا وہی اثر دکھایا گیا ہے جو ہانسٹرا کی پہلی مختصر فلم، دی موائڈر گروپ ریوائیوڈ (1948) میں دکھایا گیا تھا۔ شوٹس کا کہنا ہے کہ پنتا ری میں "امیج ریم" کی ترمیم اور کثرت سے استعمال سے پتہ چلتا ہے کہ فطرت کے مختلف عناصر ایک مکمل تشکیل دیتے ہیں، جو مستقل حرکت میں ہوتا ہے اور فلم میں طلوع ہوتے اور غروب ہوتے سورج کی "ابتدائی آگ" کے ذریعے تیار کیا جاتا ہے۔ فلم کے بارے میں ایک مضمون میں، میڈیا اسٹڈیز اسکالر اینکے اسٹینبورن لکھتے ہیں کہ یہ اپنی بنیادی سطح پر فطرت کی تالوں کو دوبارہ پیش کرتا ہے۔ وہ اس کے جمالیات پر تبادلہ خیال کرتی ہے کہ مارٹن ہیڈیگر نے ہیراکلیٹس کے فلسفے کی تشریح کیسے کی، اور تال پر مبنی سنیما کی تاریخ میں فلم کے مقام کا موازنہ خاموش فلم برلن: سمفنی آف اے میٹروپولیس (1927) اور ویمار ریپبلک کی دیگر فلموں سے کیا۔ میوزکولوجسٹ ایمیل وینیکس کا کہنا ہے کہ وریڈن برگ کا میوزک اسکور بصری تاثرات کو مضبوط کرتا ہے، جس سے تصاویر اور آواز کا "غیر معمولی اور نامیاتی اتحاد" پیدا ہوتا ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1952 کی مختصر فلمیں 1952 کی دستاویزی فلمیں ڈچ مختصر دستاویزی فلمیں 1950 کی دہائی کی مختصر دستاویزی فلمیں برٹ ہانسٹرا کی ہدایت کاری میں فلمیں پانی اور ماحول کے بارے میں دستاویزی فلمیں ثقافت میں ڈچ سیاہ اور سفید فلمیں سیاہ اور سفید دستاویزی فلمیں