1990s in Latin music
اس مضمون میں 1990 کی دہائی میں لاطینی موسیقی کے رجحانات کا جائزہ شامل ہے، یعنی آئبیرو امریکہ (بشمول اسپین اور پرتگال) میں۔ اس میں 1990 سے 1999 تک لاطینی موسیقی میں مختلف ذیلی صنفوں کا عروج اور زوال شامل ہے۔ جائزہ ریکارڈنگ انڈسٹری ایسوسی ایشن آف امریکہ (آر آئی اے اے) کے مطابق، لاطینی موسیقی کی فروخت 1996 سے تقریبا 25 فیصد بڑھ کر 1997 میں 490 ملین ڈالر (2022 میں $909.818 ملین) ہو گئی۔ ریاستہائے متحدہ میں 44.1 ملین لاطینی البمز بھیجے گئے تھے۔ آر آئی اے اے کے مطابق، اس عرصے کے دوران لاطینی موسیقی میں اضافہ بڑی ریکارڈ کمپنیوں کی مارکیٹ سے واقف خصوصی انڈی لیبلز کے ساتھ مشترکہ منصوبے بنانے، بڑے لیبلز پر لاطینی فنکاروں کا اضافہ انہیں زیادہ نمائش فراہم کرنے کے ساتھ ساتھ لاطینی موسیقی بجانے والے ریڈیو اسٹیشنوں میں اضافہ جس نے لاطینی موسیقی کے شعور میں توسیع فراہم کی۔ لاطینی پاپ پچھلی دو دہائیوں کی طرح، لاطینی پاپ پر بنیادی طور پر بالاداس کا غلبہ تھا۔ تاہم 1970 اور 1980 کی دہائی کے لاطینی بالڈیئرز کے برعکس، 1990 کی دہائی میں لاطینی کروونرز جیسے لوئس میگوئل، کرسٹین کاسترو، رکی مارٹن، اینریک ایگلیسیاس، اور الیجینڈرو فرنانڈیز بہت چھوٹے تھے (20 کی دہائی میں ہونے کی وجہ سے) اور انہوں نے زیادہ نوجوان سامعین سے اپیل کی۔ لوئس میگوئل، جن کی ابتدائی ریکارڈنگ سافٹ راک اور پاپ بیلڈ دھنوں پر مشتمل تھی، نے 1991 میں بولرو کورز کا مجموعہ رومانس جاری کیا۔ البم کی مقبولیت کی وجہ سے لاطینی پاپ فیلڈ میں اس صنف میں نئی دلچسپی پیدا ہوئی۔ بالاداس 1990 کی دہائی میں لاطینی پاپ موسیقی کی واحد مقبول شکل نہیں تھی۔ مارٹن نے اپنے پہلے دو گیتوں سے بھرے البمز کے مثبت ردعمل کے باوجود، ان کے 1991 کے خود عنوان والے البم اور می امراس (1993) نے اپنے تیسرے اسٹوڈیو البم اے میڈیو ویویر (1995) کے لیے ہسپانوی بولنے والے کیریبین کی آوازوں کے ساتھ تجربہ کیا، اس کے باوجود کہ ان کے ریکارڈ لیبل سونی ڈسکوس کی ہچکچاہٹ تھی۔ اس البم نے ہٹ سنگل "ماریا" کو جنم دیا، جس نے فنکار کی مقبولیت کو لاطینی امریکہ سے باہر، خاص طور پر یورپ میں پھیلا دیا۔ اس گانے نے فیفا کی توجہ حاصل کی، جس نے مارٹن سے 1998 کے ورلڈ کپ کے لیے تھیم ریکارڈ کرنے کی درخواست کی۔ اس کی وجہ سے واحد "لا کوپا ڈی لا ویدا" ہوا۔ بل بورڈز لیلا کوبو کے مطابق 24 فروری 1999 کو 41 ویں سالانہ گریمی ایوارڈز میں رکی مارٹن کی گانے کی کارکردگی کو "دنیا بھر میں لاطینی موسیقی کے لیے گیم چینجر" کہا گیا۔ مارٹن کی کارکردگی کی مقبولیت کے بعد ان کا گانا "لیون لا ویدا لوکا" ریلیز ہوا، جو بین الاقوامی سطح پر کامیاب ہوا، اور اسے 1999 میں "لاطینی پاپ دھماکہ" کے آغاز کا سہرا دیا گیا۔ 1990 کی دہائی کے وسط میں لاطینی پاپ کے تال سے مشہور ہونے والے دیگر فنکاروں میں میکسیکو کے گلوکار فی اور ٹمبریچے کی سابق رکن تھلیا شامل تھے۔ تقریبا اسی وقت، اٹلی کے فنکار جیسے ایروس رمازوٹی، لورا پاؤسینی، اور نیک نے اپنے گانوں کے ہسپانوی زبان کے ہٹ ورژن ریکارڈ کرکے لاطینی موسیقی کے میدان میں کامیابی کے ساتھ قدم رکھا۔ 1990 کی دہائی میں لاطینی راک/متبادل اور راک این ہسپانوی میکسیکن راک ترقی کا دور تھا جس میں کئی میکسیکن بینڈ جیسے کیفے ٹیکوبا، ایل گران سائلنسیو، اور پلاسٹیلینا موش راک موسیقی کو دیگر انواع جیسے پنک اور متبادل کے ساتھ ساتھ دیگر لاطینی تالوں کو ملا رہے تھے۔ جینیٹ سٹرمین کی کتاب، دی سیج انٹرنیشنل انسائیکلوپیڈیا آف میوزک اینڈ کلچر (2019) کے مطابق: "اس دہائی کے نتیجے میں انداز کی اتنی وسیع اقسام پیدا ہوئیں کہ ان سب کو صرف چٹان کے طور پر درجہ بندی کرنا پیچیدہ ہو گیا۔" مانا بین الاقوامی سطح پر سب سے مشہور لاطینی راک بینڈ میں سے ایک بن گیا جس کی وجہ ان کی "لاطینی سے متاثر راک موسیقی کی متناسب لیکن قابل ذکر مقبول قسم" تھی۔ دوسری جگہوں پر، خاص طور پر جنوبی امریکہ میں، ارجنٹائن میں راک این ہسپانوی مقبول رہا۔ فیٹو پیز کی ایل امور ڈیسپوس ڈیل امور (1992) ارجنٹائن میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والی البمز میں سے ایک بن گئی جسے سی اے پی آئی ایف نے ہیرے کی سند دی تھی۔ کولمبیا کے راک این ہسپانوی بینڈ اپنے آبائی ملک سے باہر زیادہ فروخت ہوتے تھے۔ جب شکیرا نے 1995 میں پائیز ڈیسکالزوس کو ریلیز کیا تو وہ کولمبیا کے اندر اور باہر کامیابی حاصل کرنے والی ملک کی پہلی راکیرا بن گئیں۔ شکیرا کو 1990 کی دہائی میں "لیٹینا ایلنس موریسیٹ" کا نام دیا گیا تھا۔ گوئٹے مالا کے ریکارڈو ارجونا نہ صرف اپنی پاپ راک آواز بلکہ اپنے البمز میں اپنے سیاسی اور سماجی تبصروں کے لیے بھی مشہور ہوئے۔ 1990 کی دہائی کے آخر میں، لاطینی متبادل بینڈ مقبولیت میں ابھرے جیسے کہ آٹرسیوپیلاڈوس، گستاوو سیراتی، الیہ کوریکی، کنگ چانگو، اور لاس امیگوس انویسیبلز۔ علاقائی میکسیکن 10 جنوری 1990 کو، ای ایم آئی لاطینی نے باب گریور کا کارا ریکارڈز خریدا، جس سے تیجانو موسیقی کے سنہری دور کا آغاز ہوا۔ تیجانو موسیقی کی ترقی میں دھماکہ ہوا، جیسا کہ صحافی رامیرو بر نے اسے "افق پر پھیلی ہوئی ایک سخت برش فائر" کے طور پر بیان کیا، اس صنف نے ریڈیو اسٹیشنوں کو تیجانو موسیقی بجانے میں تبدیل کر دیا۔ اس نے پورے امریکہ میں ریکارڈ لیبلز کی توجہ حاصل کی جو اپنے موجودہ فہرستوں کو بڑھانے کے لیے بے چین تھے۔ 1991 میں، وارنر نیش ول نے خاص طور پر تیجانو فنکاروں کے لیے وارنر ڈسکوس بنایا جو ملکی موسیقی میں داخل ہوئے جبکہ اریسٹا نیش ول نے اسی مقصد کے ساتھ آرٹسٹا ٹیکساس کی تعمیر کی۔ دیگر لیبلز جیسے پولیگرام لاطینی اور ڈبلیو ای اے لیٹینا نے خصوصی طور پر تیجانو کے فن پاروں پر دستخط کرنے کے لیے افتتاحی کارروائیوں پر غور و خوض شروع کیا، جب کہ فونوویسا نے تیجانو کے موسیقاروں کو سائن کرنا شروع کیا۔ ان ترغیبات نے ٹیکساس اور جنوب مغرب سے آگے فنکاروں کے مداحوں کی تعداد کو بڑھانے میں مدد کی، اس نے اس صنف کو ان علاقوں میں بھی لایا جو اس صنف سے ناواقف تھے۔ سنہری دور کو عام طور پر صحافی 31 مارچ 1995 کو ختم ہونے والا سمجھتے ہیں، جب سیلینا کو گولی مار کر ہلاک کر دیا گیا تھا۔ تیجانو میوزک نے 1990 میں شروع ہونے والی مسلسل پانچ سال کی سیلز اور کنسرٹ حاضری کا ریکارڈ قائم کیا۔ دی ڈلاس مارننگ نیوز کے ماریو ٹیراڈیل نے لکھا ہے کہ امور پروہیبیڈو کے سنگلز نے سیلینا کو لاطینی ریڈیو پر کامیابی تک پہنچایا جس کے پروموٹروں نے پہلے گلوکار کو سنجیدگی سے نہیں لیا تھا۔ سیلینا کی تجارتی کامیابی کے نتیجے میں، تیجانو موسیقی میں خواتین کی نمائندگی میں اضافہ ہوا کیونکہ ریکارڈ کمپنیوں نے اس بازار میں بہت زیادہ سرمایہ کاری کرنا شروع کر دی، جو تاریخی طور پر ناگزیر طور پر مردوں کا غلبہ تھا۔ 1994 تک، تیجانو ایکٹ آسانی سے اپنے البمز کے 100,000 یونٹ فروخت کر رہے تھے، جبکہ لا مافیا اور سیلینا دو سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب تیجانو فنکار تھے۔ سیلینا کی موسیقی نے 1990 کی دہائی میں اس صنف کی بحالی کی قیادت کی اور اسے پہلی بار بازار میں فروخت کے قابل بنایا۔ تیجانو موسیقی کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ جوس بہار نے 1994 تک میکسیکو کو "ایٹم بم کی طرح" مارا تھا۔ جب کہ تیجانو گلوکار ایمیلیو نویرا نے امریکی ملکی موسیقی میں کراس اوور کرنے کا فیصلہ کیا، سیلینا کے امریکی پاپ موسیقی میں کراس اوور کی تیاریاں شروع ہو گئیں۔ گلوکارہ اپنے فین کلب کے ایک سابق ساتھی اور بوتیکوں کے ساتھ تصادم کے بعد شدید زخمی ہو گئی۔ سیلینا کا نامکمل کراس اوور البم، ڈریمنگ آف یو (1995)، یو ایس بل بورڈ 200 چارٹ پر پہلے نمبر پر آنے والا پہلا زیادہ تر ہسپانوی البم بن گیا۔ تیجانو موسیقی کو نقصان پہنچا اور سیلینا کی موت کے بعد اس کی مقبولیت کم ہو گئی، اور ریکارڈ لیبلز نے اپنے تیجانو فنکاروں کو ترک کرنا شروع کر دیا۔ 1990 کی دہائی کے وسط تک، تیجانو موسیقی کی جگہ لاطینی پاپ نے لے لی جو کہ ریاستہائے متحدہ میں غالب لاطینی موسیقی کی صنف تھی، جبکہ امریکہ میں ریڈیو اسٹیشنوں نے تیجانو سے علاقائی میکسیکن موسیقی کی طرف رخ کیا۔ علاقائی میکسیکن میوزک ریڈیو اسٹیشنوں نے کیلیفورنیا اور شکاگو میں ہوائی راستوں پر غلبہ حاصل کرنا شروع کر دیا۔ بل بورڈ میگزین کے لیے امریکہ میں تمام رپورٹنگ اسٹیشنوں میں سے تقریبا نصف علاقائی میکسیکن میوزک اسٹیشنوں سے تھے۔ 1996 تک، بینڈا، نورٹینو، اور رانچیرا جیسی میکسیکو کی علاقائی موسیقی کی انواع نے امریکہ اور میکسیکو میں دھماکہ خیز ترقی کا سامنا کرنا شروع کر دیا۔ بڑی ریکارڈ کمپنیوں نے بڑے پیمانے پر نظر انداز کیا، علاقائی میکسیکن میوزک انڈی لیبلز نے بڑی امریکی اور میکسیکن ریکارڈ کمپنیوں کے ساتھ مشترکہ منصوبے شروع کیے جو مارکیٹ میں اپنے نقش قدم بڑھانے میں دلچسپی رکھتی ہیں۔ کیمیلٹ میوزک کے مطابق، اس کے اسٹورز کے سلسلے میں ملک بھر میں صارفین کی طرف سے علاقائی میکسیکن موسیقی کی خریداری میں اضافہ دیکھا گیا، بشمول اوہائیو اور جارجیا جیسی ریاستوں میں، جہاں علاقائی میکسیکن موسیقی روایتی طور پر فروخت نہیں ہو رہی تھی۔ شکاگو میں مقیم ایک میوزک پروموٹر، ہنری کارڈیناس کے مطابق، علاقائی میکسیکن موسیقی کی مقبولیت میں اضافہ فنکاروں کی لچک اور ان کے لاطینی پاپ ہم منصبوں کے مقابلے میں مجموعی طور پر مثبت رویہ تھا۔ لاطینی موسیقی کے فنکاروں جیسے سالسا گلوکارہ اولگا ٹینون اور تیجانو فنکار لا مافیا، نویرا، اور اپنی موت سے پہلے سیلینا نے اپنے فن پاروں میں میکسیکو کی علاقائی موسیقی کی انواع کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ میکسیکو سے امریکہ میں امیگریشن میں اضافے کے نتیجے میں، ڈی آئی ایس اے نے اپنے علاقائی میکسیکن میوزک فنکاروں کی طرف سے 1998 تک سال بہ سال 40 فیصد کا اضافہ دیکھا۔ ویسنٹ فرنانڈیز، جنہیں بل بورڈ لاطینی میوزک ہال آف فیم میں شامل کیا گیا تھا، نے کولمبیا میں اپنی صلاحیت کے مطابق سات اسٹیڈیم بھرے، اور ساتھ ہی لاس اینجلس میں ایک۔ ان کے بیٹے، الیجینڈرو فرنانڈیز نے چند سالوں کے عرصے میں بل بورڈ البم چارٹس میں سرفہرست مقام حاصل کیا، اور وہ بالترتیب می ایسٹائے انامورانڈو (1997) اور میو ڈینٹرو ڈی می کورازون (1996) کے ساتھ بیک وقت لاطینی پاپ البمز اور علاقائی میکسیکن البم چارٹس میں سرفہرست مقام حاصل کرنے والے پہلے اداکار بن گئے۔ میکسیکو میں دوسری جگہوں پر، میکسیکن کمبیا اور گروپیرا ریجن میکسیکن کے میدان میں اسی طرح متعلقہ رہے جیسے انہوں نے 1980 کی دہائی میں کیا تھا، لیکن 1990 کی دہائی کے آخر تک، دونوں انواع ایک سست رفتار تال کی طرف بڑھ گئیں۔ گروپیرا اور میکسیکن کمبیا فنکاروں جیسے گروپ لمائٹ، گروپ برونکو، اور لاس مائر نے 1990 کی دہائی میں گروپیرا صنف پر غلبہ حاصل کیا۔ ٹراپیکل/سالسا سالسا رومانٹیکا تحریک، جس نے 1980 کی دہائی کے آخر میں غلبہ حاصل کیا اور 1990 کی دہائی کے اوائل میں بھی ایسا کرتی رہی۔ جیری رویرا اور ویکٹر مینوئل جیسے گلوکاروں کی حمایت کرنے والے فنکاروں نے سولوسٹ کے طور پر توجہ حاصل کی اور پورٹو ریکن سالسا رومانٹیکا کی اپنی شکل کو ڈھال لیا۔ رویرا کا البم کوینٹا کونمیگو (1992) ولی کولون اور روبن بلیڈز کی سیمبرا (1978) کے بعد سب سے زیادہ فروخت ہونے والا سالسا البم بن گیا۔ سالسا موسیقی کا نیویارک کا انداز، جو 1980 کی دہائی میں فینیا ریکارڈز کی مقبولیت میں کمی کی وجہ سے غیر فعال تھا، 1990 کی دہائی میں بحال ہوا۔ 1987 میں خود ساختہ آر ایم ایم کی بنیاد رکھنے کے بعد، رالف مرکاڈو نے سرجیو جارج کو بھرتی کیا۔ مرکاڈو، جس نے خود کو سالسا موسیقی کے لیے ایک کاروباری پروموٹر قائم کیا تھا، نے فانیہ ریکارڈز کے دور سے بہت سے سالسا سابق فوجیوں کو اپنے لیبل پر بھرتی کیا تھا جن میں سیلیا کروز، ٹیٹو پونٹے، اور آسکر ڈی لیون شامل تھے۔ نئے سالسا ایکٹ جیسے مارک انتھونی اور لا انڈیا نے جارج کے ساتھ مل کر سالسا کو آر اینڈ بی، سول اور ہپ ہاپ کی آوازوں کے ساتھ فیوز کرنے کے لیے کام کیا۔ انتھونی بعد میں اب تک کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا ٹراپیکل/سالسا آرٹسٹ بن گیا۔ جارج نے سالسا اور ہپ ہپ کے ساتھ مزید تجربہ کیا اور فرنٹ مین ہوئی ڈنبر کے ساتھ ڈارک لاطینی نالی بنائی۔ ڈومینیکن ریپبلک میرینگو نے بھی مقبولیت میں حریف سالسا کو جاری رکھا۔ ولفریڈو ورگاس اور جانی وینٹورا کو اس کی کامیابی سے منسوب کیا گیا اور پورٹو ریکو میں انہیں قبول کیا جانے لگا۔ تاہم، جزیرے میں فیڈریشن آف پورٹو ریکن میوزک کی طرف سے میرینگو آرکیسٹرا کے بائیکاٹ کی وجہ سے، کئی پورٹو ریکن میرینگو ایکٹ سامنے آنے لگے۔ ان میں گروپ مانیا، لاس سبروسوس ڈیل میرینگو، اور لمی-ٹی 21 شامل تھے۔ گروپ مانیا کے سابق رکن ایلوس کریسپو کا گانا "سوویمینٹے" بین الاقوامی سطح پر کامیاب ہوا اور اس صنف کی مقبولیت کو لاطینی امریکہ سے باہر دھکیل دیا۔ 1990 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک، نیویارک شہر میں رہنے والے ڈومینیکنز نے میرین ہاؤس بنانے کے لیے میرینگو اور ہپ ہاپ کی آوازوں کو ملایا۔ پرویکٹو یونو کا "تبورون" میرینراپ کے میدان میں سب سے مشہور گانا بن گیا۔ پورٹو ریکو میں، وینزویلا نے میرینگو کی اپنی شکل اختیار کی جسے ٹیکنومیرنگی کہا جاتا ہے۔ یہ رجحان 1980 کی دہائی کے آخر میں شروع ہوا اور 1990 کی دہائی کے اوائل میں لاس فینٹاسماس ڈیل کیریبا، کیرولینا، اور لاس میلوڈیکوس کے طور پر جاری رہا۔ ڈومینیکن ریپبلک سے بھی بچاتا ہے۔ اسے عام طور پر جمہوریہ ڈومینیکن میں نچلے درجے کی موسیقی سمجھا جاتا تھا اور میڈیا نے اسے نظر انداز کر دیا تھا۔ جب ڈومینیکن ریپبلک کے گلوکار و نغمہ نگار جوان لوئس گوریرا نے 1990 میں بچاتا روزا کو ریلیز کیا تو بچاتا کو ملک میں مرکزی دھارے کی صنف بننے پر مجبور کیا۔ بچاتا روزا کے بعد، 1990 کی دہائی میں ڈومینیکن ریپبلک کے بہت سے دوسرے فنکاروں کو اس صنف کی ترقی کے لیے اہم تسلیم کیا گیا ہے جن میں لوئس ورگاس، انٹونی سینٹوس، راولن روڈریگز، اور ایلوس مارٹینز شامل ہیں۔ کیوبا کی موسیقی نے دہائی میں مقبولیت کی بحالی دیکھی۔ 1993 میں، گلوریا ایسٹفین (جس کے میامی ساؤنڈ مشین بینڈ نے 1980 کی دہائی میں لاطینی پاپ ساؤنڈ کو اینگلو مارکیٹ میں مقبول کیا تھا) نے ہسپانوی میں اس کا پہلا البم ایم آئی ٹیرا جاری کیا۔ یہ ریکارڈ 1940 اور 1950 کی دہائی کے دوران کیوبا کی موسیقی سے لیا گیا ہے جس میں سون اور بولروس شامل ہیں اور صرف ریاستہائے متحدہ میں اس کی دس لاکھ سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ چار سال بعد، امریکی موسیقار ری کوڈر نے کیوبا کے میوزیکل گروپ بیونا وسٹا سوشل کلب کے ساتھ مل کر اپنا خود ساختہ البم جاری کیا۔ ریڈیو اسٹیشنوں پر تشہیر کی کمی کے باوجود موسیقار بزرگ تھے، اور ہسپانوی میں موسیقی، البم کو بین الاقوامی کامیابی ملی اور اس کی 1 کروڑ 20 لاکھ سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ میگوئل کے رومانس کی طرح، 1993 میں کولمبیا کے گلوکار کارلوس ویوز نے کلاسیکوس ڈی لا پروونسیا جاری کیا، جو کلاسیکی ویلناٹوس کا مجموعہ ہے۔ ریکارڈ نے اس صنف کو اپنے آبائی ملک سے باہر وسیع تر سامعین کے سامنے بے نقاب کیا کیونکہ ویوز نے ٹریکس کو ایک تازہ ترین ٹیک دیا۔ کمبیا ولیرا 1990 کی دہائی کے وسط میں ارجنٹائن کی کچی آبادیوں میں تیار ہوا۔ اگرچہ ملک میں کمبیا کے ہمیشہ پیروکار رہے ہیں، لیکن اس میں منشیات، جرائم اور اشتعال انگیز جنسی مواد پر زور دینے والے بولوں کے ساتھ کی بورڈ اور الیکٹرک ڈرم کا استعمال کیا جاتا تھا۔ مغربی دنیا میں ہپ ہاپ کی کامیابی لاطینی امریکہ کے غریب محنت کش طبقے کے ساتھ گونجتی ہے، خاص طور پر افرو-لاطینی برادری کے اندر۔ ویکو سی اور ایل جنرل جیسے فنکاروں نے لاطینی امریکہ کی آوازوں کے ساتھ ہپ ہاپ کی آوازوں کا تجربہ کیا۔ اس نے بعد میں ایک نئی صنف کو جنم دیا جسے ریگیٹن کے نام سے جانا جاتا ہے جو 2000 کی دہائی میں مقبول ہوا۔ برازیلین/پرتگالی افرو برازیلین موسیقی کی ایک نئی شکل، جسے کلہاڑی کے نام سے جانا جاتا ہے، بہیا کے علاقے سے 1980 کی دہائی کے آخر میں ابھرنا شروع ہوئی اور 1990 کی دہائی کے اوائل تک جاری رہی۔ ڈینیلا مرکری، جو ایک سفید بہان گلوکارہ ہیں، نے افرو برازیلین برادری سے باہر اس صنف کی مقبولیت کو بڑھایا۔ سامبا موسیقی کی ایک شکل جسے پگوڈے کے نام سے جانا جاتا ہے، 1990 کی دہائی کے دوران ملک میں سو پرا کونٹریار جیسے بینڈ کے ساتھ بہت تجارتی طور پر کامیاب رہی۔ 1999 میں، سونی ڈسکوس کو ٹاپ لاطینی البم چارٹ پر 1990 کی دہائی کا سب سے کامیاب ریکارڈ لیبل قرار دیا گیا۔ ذیل میں بل بورڈ کے مطابق ریکارڈ لیبل سے دہائی کے 10 سب سے زیادہ فروخت ہونے والے البمز ہیں۔ بہترین کارکردگی والے گانے 1999 میں، سونی ڈسکوس کو ہاٹ لاطینی سونگز چارٹ پر 1990 کی دہائی کا سب سے کامیاب ریکارڈ لیبل قرار دیا گیا۔ ذیل میں بل بورڈ کے مطابق ریکارڈ لیبل سے دہائی کے 10 بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کرنے والے گانے ہیں۔ حوالہ جات موسیقی میں 1990 کی دہائی کا حوالہ دیتے ہیں