Screenwriters Taxonomy
لینیئن ٹیکسونومی کے حیاتیاتی درجہ بندی کے نظام سے متاثر ہو کر، اسکرین رائٹر ایرک آر ولیمز نے فلم سازوں کے لیے تخلیقی تعاون کی ایک مشترکہ زبان بنانے کے لیے 2017 میں اسکرین رائٹرز ٹیکسونومی تیار کی۔ دی اسکرین رائٹرز ٹیکسونومی: اے روڈ میپ ٹو کولیبریٹو اسٹوری ٹیلنگ میں ولیمز کا مرکزی مقالہ یہ ہے کہ فلموں کو بیان کرنے کے لیے "جینر" کی اصطلاح اتنی وسیع پیمانے پر استعمال کی جاتی ہے کہ لفظ کا جدید استعمال بے معنی ہو گیا ہے۔ اسکرین رائٹر کی ٹیکسونومی سنیما کی کہانیاں سنانے کے تخلیقی عمل پر بحث کرنے کے لیے سات زمروں کی تجویز کرتی ہے۔ ٹائپ کریں سپر جینر میکروجینرس مائیکروجینرس وائس پاتھ وے پوائنٹ آف ویو ٹائپ وسیع تر معنوں میں ولیمز کا کہنا ہے کہ تمام بیانیہ فکشن فلموں کو دو اقسام میں تقسیم کیا جا سکتا ہے: کامیڈی یا ڈرامہ۔ ان اقسام کے درمیان فرق صرف اس بات پر مبنی ہے کہ فلم زیادہ سنجیدہ (ڈرامہ) ہے یا مزاحیہ (کامیڈی)۔ ڈرامے کے دس مختلف برانڈز اور کامیڈی کے ایک درجن برانڈز ہیں۔ سپر جینر ولیمز کا استدلال ہے کہ صرف گیارہ حقیقی انواع ہیں، جنہیں وہ "سپر جینرز" کہتے ہیں۔ سپر جینریز کی تعریف تین عناصر سے کی جاتی ہے (ہر ایک مخصوص اجزاء پر مشتمل ہوتا ہے): کردار (مرکزی کرداروں کی اقسام، ان کرداروں کے اہداف، اور اسٹاک کرداروں پر مشتمل جو کہانی کی حمایت کرتے ہیں) کہانی (مرکزی موضوعات پر مشتمل، کہانی کو کس طرح بتایا جاتا ہے اس کی تال اور کلاسیکی خیمے کے کھمبے کے مناظر جن کی سامعین توقع کرتے ہیں) ماحول (مقامات، ملبوسات، پروپس اور سامعین کے لیے بصری تجربات پر مشتمل) ولیمز کے مطابق، گیارہ سپر جینریز یہ ہیں: ایکشن کرائم ہارر لائف رومانس سائنس فکشن اسپورٹس تھرلر وار ویسٹرن سپر جینر "لائف" کو مزید ڈے ان دی لائف میں تقسیم کیا گیا ہے (جہاں مرکزی کردار کی روزمرہ کی جدوجہد کہانی کا مرکزی تنازعہ ہے) سلائس آف لائف (کہانیاں اس بات پر مرکوز ہیں کہ کمیونٹی روزمرہ کے مسائل سے کیسے نمٹتی ہے۔ میکرو جینریز اگرچہ سپر جینریز کی ایک محدود تعداد موجود ہے، لیکن کم از کم پچاس میکرو جینریز ہیں۔ میکرو صنف میں متغیر عناصر ہوتے ہیں جو زیادہ تفصیلی کہانی تخلیق کرنے کے لیے سپر صنفوں کے ساتھ جوڑتے ہیں۔ میکرو صنف کو ایک سپر صنف کے ساتھ جوڑنے سے، کہانی کے اندر زیادہ مخصوص توقعات پیدا ہوتی ہیں۔ مثال کے طور پر، "ٹائم ٹریول" ایک میکرو صنف ہے۔ ٹائم ٹریول فینٹسی اسٹوری، یا ٹائم ٹریول رومانس بنانے کے لیے اسے مختلف قسم کی سپر جینریز کے ساتھ جوڑا بنایا جا سکتا ہے۔ ایک ہی کہانی کے لیے متعدد میکرو انواع استعمال کی جا سکتی ہیں۔ ولیمز کی طرف سے شناخت کی گئی پچاس میکرو انواع ہیں (اگرچہ وہ دعوی کرتے ہیں کہ شاید اور بھی ہیں): اس کی ایک مثال کہ کس طرح "اسرار" میکرو صنف ہر سپر صنف کے ساتھ جوڑی بنائے گی: عام مشتبہ افراد ایک جرم کا اسرار ہے جس نے راجر خرگوش کو ایک خیالی اسرار بنایا ہے۔ بلیئر ڈائن پروجیکٹ ایک ہارر اسرار ہے۔ ہینگوور زندگی کے اسرار کا ایک ٹکڑا ہے۔ ورٹیگو ایک رومانوی اسرار ہے۔ اقلیتی رپورٹ ایک سائنس فکشن اسرار ہے۔ ایٹ مین آؤٹ ایک کھیلوں کا اسرار ہے۔ لیمبس کی خاموشی ایک سنسنی خیز اسرار ہے۔ منچورین امیدوار ایک جنگی اسرار ہے۔ نفرت انگیز آٹھ ایک مغربی اسرار مائیکرو جینرز میکرو انواع کو کسی بھی سپر صنف کے ساتھ بے ترتیب طور پر جوڑا جا سکتا ہے۔ مائیکرو جینرز مختلف طریقے سے کام کرتی ہیں۔ ہر مائیکرو جینر ایک دی گئی میکرو جینر کے لیے مخصوص ہے-جو کہانی، کرداروں اور ماحول کو اور بھی زیادہ مخصوصیت اور باریکی فراہم کرتی ہے۔ لہذا، ہر میکرو صنف کا ممکنہ مائیکرو صنفوں کا اپنا مجموعہ ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، "سوانح عمری" میکرو صنف میں کم از کم چھ ممکنہ مائیکرو انواع ہوتی ہیں: امیر اور/یا مشہور کی سوانح عمری (دی سوشل نیٹ ورک یا میلکم ایکس) ایک تفریح کار یا کھلاڑی کی سوانح عمری (رے یا سنڈریلا مین) ایک سیاست دان کی سوانح عمری (دی کنگز اسپیچ) ایک نامعلوم شخص کی سوانح عمری جو کچھ قابل ذکر کر رہا ہے (شائنڈلر کی فہرست) کسی گروپ یا تنظیم کی سوانح عمری (ٹائٹنز کو یاد رکھیں) ایک قابل خبر یا تاریخی واقعہ کی سوانح عمری (اپولو 13 یا دی امیٹیشن گیم) ہر میکرو کے لیے مائیکرو انواع درج ذیل ہیں: آواز "آواز" کہانی، کرداروں اور ماحول کی صنف کی خصوصیات کو حل نہیں کرتی ہے۔ اس کے بجائے، آواز اس بات پر توجہ مرکوز کرتی ہے کہ کہانی کیسے سنائی جاتی ہے۔ ہالی ووڈ کی ایک روایتی کہانی سنائی جاتی ہے: لائیو ایکشن کے ساتھ وسیع سامعین کے لیے لکھی گئی جدید فلم سازی کی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے بنائی گئی ایک لکیری داستان کے طور پر، انسانی کردار جو اسکرین رائٹر کی کہانی میں نادان شرکاء کے طور پر اپنے مکالمے بولتے ہیں۔ اسکرین رائٹرز ٹیکسونومی کے مطابق، ہالی ووڈ کی کہانی کو کس طرح بتایا جاتا ہے اس کی اس تعریف کے اندر، چھ سوالات اسکرین رائٹر کی آواز کو متاثر کر سکتے ہیں: کیا کہانی کو لکیری طور پر بتایا جائے گا، یا کوئی متبادل آواز ہوگی جو استعمال کرے: فلیش بیک (مثال کے طور پر۔ : سلم ڈاگ ملینیئر) انٹر کٹ ٹائم پیریڈز (مثال کے طور پر۔ : گھنٹے) متوازی حقائق (مثال کے طور پر : کفارہ) تکرار (مثلا۔ : گراؤنڈ ہاگ ڈے) ٹائم ٹریول (مثال کے طور پر۔ : 12 بندر) الٹا تاریخ (مثال کے طور پر۔ : یادداشت) 2. کیا فلم ساز کو فلم سازی کی جدید تکنیکوں کو استعمال کرنے کی توقع کرنی چاہیے، یا کوئی متبادل آواز ہوگی جیسے کہ: بلیک اینڈ وائٹ فلم (مثال کے طور پر۔ : ریجنگ بل) خاموش فلم تکنیک (مثال کے طور پر۔ : کشش ثقل) زیادہ وقت لگتا ہے (مثال کے طور پر۔ : گیری) کچھ کیمرہ حرکت کرتا ہے (مثال کے طور پر۔ : نئی دنیا) 3. کیا کہانی وسیع سامعین کے لیے لکھی جا رہی ہے، یا اس آواز کے ساتھ خطاب کرنے والے کوئی متبادل سامعین ہوں گے، مثال کے طور پر: بالغ سامعین (جیسے۔ : 9 1⁄2 ہفتے) بچے سامعین (مثال کے طور پر۔ : کلفورڈ دی بگ ریڈ ڈاگ) ایل جی بی ٹی کیو سامعین (مثال کے طور پر : نیلا گرم ترین رنگ ہے) اقلیتی سامعین (جیسے۔ : حجام کی دکان) خواتین سامعین (مثلا۔ : چھوٹی خواتین) مذہبی سامعین (مثال کے طور پر : یسوع کو مارنا) 4. کیا کہانی کو لائیو ایکشن، انسانی اداکاروں کے ساتھ پیش کیا جائے گا یا کوئی متبادل آواز ہوگی جو اس طرح کی تکنیکوں کا استعمال کرتی ہے جیسے: اسٹاپ موشن اینیمیشن (جیسے. : شاندار مسٹر فاکس) لائیو ایکشن کٹھ پتلی (مثال کے طور پر۔ : دی مپیٹ مووی) 2 ڈی یا 3 ڈی اینیمیشن (مثال کے طور پر۔ : بگ ہیرو 6) 5۔ کیا کردار اپنا مکالمہ بولیں گے، یا بات چیت کے لیے کوئی مختلف نقطہ نظر ہوگا، مثال کے طور پر: موسیقی (مثال کے طور پر۔ : ہیملٹن) خاموشی (مثلا۔ : فنکار) وائس اوور (مثال کے طور پر۔ : گڈفیلس) 6. کیا افسانوی کردار اس بات سے بے خبر ہیں کہ کوئی فلم بنائی جا رہی ہے، یا اس میں کوئی متبادل تکنیک ہوگی، مثال کے طور پر: چوتھی دیوار کو توڑنا (جیسے. : فائٹ کلب) فرضی نقطہ نظر (مثال کے طور پر۔ : بورات) اندرونی یک زبانگی (مثال کے طور پر۔ : اے کلاک ورک اورنج) پاتھ وے اس راستے کو بیان کرتا ہے کہ سامعین کہانی سے کیسے گزریں گے۔ صنف سے قطع نظر، ہر کہانی اپنے مرکزی کردار کو ایک مخصوص راستے (یا راستے) کے ساتھ بھیجتی ہے۔ یہ راستہ سامعین کے لیے ایک لاشعوری روڈ میپ بن جاتا ہے-کہانی کے ذریعے ان کی رہنمائی کرنے کا ایک ذریعہ۔ بیس مختلف راستے ہیں، جن میں وہ روایتی راستہ بھی شامل ہے جس سے امریکی سامعین سب سے زیادہ واقف ہیں۔ روایتی راستے میں پانچ عناصر ہوتے ہیں: ایک واحد مرکزی کردار تبدیلی سے گزرتا ہے۔ سامعین اور مرکزی کردار عام طور پر ایک ہی وقت میں معلومات سیکھتے ہیں۔ مرکزی کردار ہیرو کے سفر کی پیروی کرتا ہے۔ سامعین کے لیے مرکزی ادائیگی مخالف کردار سے لڑنے والا مرکزی کردار ہوتا ہے۔ آخر میں ہمارا ہیرو فاتح ہوتا ہے اور اسے انعام ملتا ہے۔ یہ پانچ عناصر سامعین کو ایک واقف انداز میں فلم کے ذریعے لے جاتے ہیں۔ مثال کے طور پر، 1991 کی اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والی فلم سائلنس آف دی لیمبس میں، سامعین کلیریس سٹارلنگ کے ساتھ مل کر اس کی نئی شکل سے تجربہ کار ایف بی آئی ایجنٹ میں تبدیلی پر بات کرتے ہیں۔ وہ اس کے ساتھ کہانی سے گزرتے ہیں۔ جو وہ سیکھتی ہے، وہ سیکھتی ہے۔ وہ قانون نافذ کرنے والے اداروں کی دنیا سے شروع ہوتی ہے، مجرمانہ پاگل کی دنیا میں اپنا راستہ بناتی ہے، اور بالآخر فتح یاب ہو کر ایف بی آئی میں اپنے گھر واپس آتی ہے۔ سامعین کے لیے ویسرل ادائیگی ڈاکٹر لیکٹر اور بفیلو بل کے ساتھ اس کی ذہنی جنگ سے ہوتی ہے۔ آخر میں، ایجنٹ اسٹارلنگ کو اس جنگ کے لیے انعام دیا جاتا ہے جو اس نے کی تھی۔ روایتی راستے کے علاوہ، انیس دیگر راستے بھی ہیں: یہ انیس راستے روایتی راستے سے سات طریقوں میں سے ایک میں الگ ہو جاتے ہیں: #1: شکست خوردہ انڈر ڈاگ مرکزی کردار مخالف سے لڑ سکتا ہے، لیکن زیادہ اہم جدوجہد اکثر کسی بڑی قوت کے خلاف ہوتی ہے۔ سامعین کا لطف اس بڑی قوت کو مرکزی کردار کو تباہ کرتے ہوئے دیکھنے سے آتا ہے۔ اس راستے میں، مرکزی کردار عام طور پر تباہ ہو جاتا ہے۔ یا، اگر وہ زندہ رہتا ہے، تو بقا ہی فتح ہے۔ شاذ و نادر ہی مرکزی کردار "سب سے اوپر آتا ہے"۔ اس زمرے میں راستے: نوئر ٹیل آف میڈنیس ریگس ٹو ریچز ٹو ریگس #2: شکست خوردہ انڈر ڈاگ + تباہ شدہ سفر مرکزی کردار کا مقابلہ مخالف سے ہو سکتا ہے، لیکن مرکزی توجہ مرکزی کردار کو ایک انتہائی ذاتی سانحے کو برداشت کرتے ہوئے دیکھنا ہے۔ مرکزی کردار اکثر جذباتی طور پر تباہ ہو جاتا ہے، اور شاذ و نادر ہی "اوپر آتا ہے"۔ مزید برآں، اس راستے میں، ذاتی سانحے کی طرف ہیرو کی توجہ انہیں ان کے اصل بہادری کے سفر سے ہٹاتی ہے۔ اس زمرے میں راستہ: میلوڈراما #3: الٹا سفر مرکزی کردار شاذ و نادر ہی گھر واپس آتا ہے-لفظی یا استعاراتی طور پر۔ اس زمرے میں راستے: چیس/ہنٹ روڈ مووی #4: متعدد مرکزی کردار یہ راستے کہانی کو آگے بڑھانے کے لیے کسی ایک مرکزی کردار کا استعمال نہیں کریں گے۔ اس کے بجائے، انہوں نے کہانی کو متعدد مرکزی کرداروں میں یکساں طور پر تقسیم کیا۔ ہر کہانی چھوٹی ہوتی ہے کیونکہ ہر کردار کی ایک مکمل کہانی ہوتی ہے جس کا اپنا آغاز، درمیانی اور اختتام ہوتا ہے۔ مرکزی کردار کسی مخالف کا مقابلہ کر سکتے ہیں یا نہیں بھی کر سکتے ہیں۔ اگر وہ ایسا کرتے ہیں، تو مخالف اکثر ایک وسیع، دو جہتی کردار ہوتا ہے۔ سامعین بیرونی تنازعات کے مقابلے مختلف مرکزی کرداروں کے درمیان جذباتی تعلقات میں زیادہ مصروف ہوتے ہیں۔ اس زمرے میں راستے: بڈی مووی سکرو بال کامیڈی ری یونٹنگ دی گینگ انلیکیبل اینسمبل #5: ایک سے زیادہ مرکزی کردار + نامعلوم سامعین یہ راستے کہانی کو آگے بڑھانے کے لیے کسی ایک مرکزی کردار کا استعمال نہیں کرتے ہیں۔ اس کے بجائے، انہوں نے کہانی کو متعدد مرکزی کرداروں میں یکساں طور پر تقسیم کیا۔ مرکزی کردار کسی مخصوص مخالف کا مقابلہ کر سکتے ہیں یا نہیں بھی کر سکتے ہیں۔ اکثر کہانی ایک ایسے واقعے کے گرد گھومتی ہے جسے گروپ کو برداشت کرنا پڑتا ہے، یا ایک مشن جسے گروپ کو پورا کرنا ہوتا ہے۔ ہر کردار اپنے ساتھی کی کہانی میں مخالف کے طور پر کام کرتا ہے۔ جو چیز اس راستے کو سادہ "ملٹی پروٹاگونسٹ" راستے سے الگ کرتی ہے وہ یہ ہے کہ سامعین کو پس منظر کیسے فراہم کیا جاتا ہے۔ اس راستے میں، سامعین مستقل طور پر "کیچ اپ" چلا رہے ہیں۔ مرکزی کردار ایک دوسرے کو جانتے ہیں، اور ایک دوسرے کو کچھ عرصے سے جانتے ہیں۔ تاہم، سامعین پہلے سے جاری کرداروں کی کہانی میں شامل ہو جاتے ہیں۔ اس زمرے میں راستے: ری یونین فلمز گینگ فالس اپارٹ #6: تمام جاننے والے سامعین ان راستوں میں، سامعین مرکزی کردار سے زیادہ جانتے ہیں۔ سامعین اتنی معلومات نہیں سیکھتے جتنی انہیں معلومات یاد ہوتی ہیں۔ لطف یاد سے آتا ہے، اور مرکزی ادائیگی مرکزی کردار کو بیداری سے گزرتے ہوئے دیکھنے سے ہوتی ہے، نہ کہ کسی طاقتور مخالف سے لڑنے سے۔ اس زمرے میں راستے: عمر کی آمد گمشدہ بے گناہی #7: غیر کردار مخالف زیادہ تر کہانیوں میں، مرکزی کردار ایک مخالف سے لڑتا ہے: ایک اور گوشت اور خون کا جذباتی وجود۔ یہ راستے کسی غیر حساس چیز کے خلاف مرکزی کردار کی جنگ کی کہانیاں سناتے ہوئے اس توقع سے الگ ہو جاتے ہیں۔ یہ حالات کی کہانیاں ہیں، جہاں "مخالف" جان بوجھ کر مرکزی کردار کو شامل کرنے اور تباہ کرنے کے لیے نہیں نکلتا ہے۔ پھر بھی، مرکزی کردار کی زندگی یا روزی روٹی خطرے میں ہے۔ اس زمرے میں راستے: پانی سے باہر مچھلی انسان بمقابلہ. نیچر ہیومن بمقابلہ سیلف ہیومن بمقابلہ سوسائٹی ہیومن بمقابلہ ٹیکنالوجی پوائنٹ آف ویو کسی بھی کہانی کے آغاز سے، اسکرین رائٹر کو فیصلہ کرنا چاہیے کہ سامعین کے پاس کتنی معلومات ہوں گی۔ پوائنٹ آف ویو (پی او وی) تین مرکزی سوالات کے ساتھ ایک فیصلہ ٹری کے طور پر۔ کیا کہانی سنانے والا سامعین کو جو دیکھ سکتا ہے اسے محدود کر دے گا، یا کہانی سنانے والا انہیں عالم بننے دے گا؟ کیا کہانی کو بنیادی یا ثانوی کردار کے نقطہ نظر سے بیان کیا جائے گا؟ کیا یہ کہانی معروضی طور پر سنائی جا رہی ہے، یا واقعات میں کوئی ساپیکش عنصر ہے؟ ان جوابات کو تلاش کرکے جو ان کی کہانی سنانے میں بہترین مدد کرتے ہیں، اسکرین رائٹرز اپنے اسکرین پلے کے لیے پی او وی کا تعین کرتے ہیں۔ اسکرین رائٹرز ٹیکسونومی ان سوالوں کے جوابات کو پانچ سب سے عام پی او وی میں ابالتا ہے: فلم ساز عالم کردار اس بات سے بے خبر ہیں کہ کوئی فلم بنائی جا رہی ہے، اور اس لیے ان کی کوئی داستانی آواز نہیں ہے۔ اس کے بجائے، فلم ساز ہمیں کرداروں اور واقعات کے ایک ماہر دورے پر لے کر ایک کہانی تیار کرتا ہے، جو انتہائی متاثر کن وقت پر کہانی کا بہترین ٹکڑا دکھا کر سامعین کو پریشان کرنے اور تفریح فراہم کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ اس قسم کی فلم سازی تقریبا ہمیشہ معروضی ہوتی ہے، کیونکہ فلم دیکھنے کی نوعیت ہی فلم سازی کے سچے ہونے پر مبنی ہوتی ہے۔ بنیادی عالم کہانی کو مرکزی کردار کے نقطہ نظر سے دیکھا جاتا ہے۔ کہانی اکثر متعصبانہ ہوتی ہے، اور اقدامات کو ماضی کے تناظر میں بتایا جاتا ہے-تاکہ "بڑی کہانی" کو بیان کیا جا سکے جس میں بنیادی کردار پکڑا گیا ہے۔ ایلن بال نے اس تکنیک کو امریکن بیوٹی کے اپنے آخری مسودے میں استعمال کیا۔ پرائمری لمیٹڈ جب مرکزی کردار کا پی او وی محدود ہوتا ہے تو معروضیت کا زیادہ احساس پیدا ہوتا ہے۔ اگرچہ کہانی ایک فرد کی واقعات کی ساپیکش تشریح سے سنائی گئی ہے، لیکن یہ پی او وی بعض حالات میں زیادہ مستند اور معروضی لگ سکتا ہے۔ سیکنڈری لمیٹڈ سیکنڈری لمیٹڈ غیر معمولی ہے، لیکن سوال سے باہر نہیں ہے۔ درحقیقت، اب تک کی کچھ سب سے مشہور کہانیاں-جیسے شرلاک ہومز کی کہانیاں-ثانوی، محدود نقطہ نظر سے بیان کی گئی ہیں۔ یقینا، کہانی بنیادی کردار (شرلاک ہومز) کے بارے میں ہے، لیکن اسے ایک ثانوی کردار (ڈاکٹر واٹسن) کے نقطہ نظر سے بتایا گیا ہے۔ سر آرتھر کونن ڈوئل، بطور مصنف، صرف وہی انکشاف کرتے ہیں جو واٹسن منطقی طور پر جانتے ہوں گے یا اس بارے میں اندازہ لگا سکیں گے کہ شرلاک ہومز نے جرم کو کیسے حل کیا۔ ثانوی عالم ثانوی عالم اس سے بھی زیادہ غیر معمولی ہے، اور عام طور پر اس وقت ہوتا ہے جب کردار اس کی زندگی کی عکاسی کر رہا ہوتا ہے یا اس میں کسی قسم کی خاص طاقت ہوتی ہے جو عالمگیریت کا سبب بنتی ہے۔ کون برادران نے اس پی او وی کو نو کنٹری فار اولڈ مین میں استعمال کیا، جس میں شیرف بیل نے ایک خاص معاملے پر غور کیا۔ کیس اسٹڈیز لینیئن ٹیکسونومی کی طرح، ولیمز کا دعوی ہے کہ ہر "بیانیہ ہالی ووڈ فلم" ہر زمرے کو استعمال کرتی ہے: ٹائپ، سپر جینر، میکرو جینر، مائیکرو جینر، آواز، راستہ، اور نقطہ نظر۔ ہر زمرہ فلم کی مزید وضاحت کرتا ہے اور مزید مخصوص بحث، تجزیہ اور/یا تخلیقی فیصلہ سازی کی اجازت دیتا ہے۔ آٹھ فلموں کی مثال اور اسکرین رائٹرز ٹیکسونومی کے مطابق ان کی درجہ بندی: حوالہ جات اسکرین رائٹنگ