Sei pezzi per pianoforte
("پیانو کے لیے چھ ٹکڑے")، پی 044، چھ سولو پیانو کے ٹکڑوں کا ایک مجموعہ ہے جو اطالوی موسیقار اوتورینو رسپیگی نے 1903 اور 1905 کے درمیان لکھا تھا۔ یہ بنیادی طور پر سیلونسک ٹکڑے انتخابی ہیں، جو مختلف موسیقی کے انداز اور موسیقاروں سے متاثر ہوتے ہیں۔ ان ٹکڑوں میں موسیقی کی مختلف شکلیں ہیں اور انہیں الگ سے ترتیب دیا گیا تھا اور بعد میں ادارتی وجوہات کی بنا پر 1905 اور 1907 کے درمیان ایک ہی عنوان کے تحت ایک سیٹ میں ایک ساتھ شائع کیا گیا تھا۔ رسپیگھی نے انہیں ایک سوٹ کے طور پر تصور نہیں کیا تھا، اور اس وجہ سے ٹکڑوں کے درمیان یکسانیت کا ارادہ نہیں تھا۔ یہ سیٹ، بونگووانی کے تحت، ان کا پہلا شائع شدہ کام بن گیا۔ چھ میں سے پانچ ٹکڑے رسپیگی کے ابتدائی کاموں سے اخذ کیے گئے ہیں، اور ان میں سے صرف ایک، "کینون"، کا ایک موجودہ مخطوطہ موجود ہے۔ "ویلس کیریسینٹ" فرانسیسی سیلون کے عناصر کو ظاہر کرتا ہے ؛ گیت اور باروک کو "کینون" میں نمایاں کیا گیا ہے ؛ سیٹ میں سب سے زیادہ مقبول، "نوٹرنو"، تاثر پرستی کی علامات کو ظاہر کرتا ہے ؛ "مینوئٹو" کلاسیکی دور کی یاد دلاتا ہے ؛ "اسٹوڈیو" کو چوپین کے ایٹیوڈز کے بعد ڈھالا گیا ہے ؛ "انٹرمیزو-سریناٹا"، جو فوری کی موسیقی سے مشابہت رکھتا ہے، رسپیگی کی رومانٹکیت کو ظاہر کرتا ہے۔ جائزہ سیٹ چھ ٹکڑوں پر مشتمل ہے: "ویلس کیریسینٹ"-ای-فلیٹ میجر "کینون"-جی مائنر "نوٹرنو"-جی-فلیٹ میجر "مینوئٹو"-جی میجر "اسٹوڈیو"-اے-فلیٹ میجر "انٹرمیزو-سریناٹا"-ای میجر یہ بنیادی طور پر سیلونسک ٹکڑے انتخابی ہیں، جو ابتدائی ادوار کی موسیقی سے اثر انداز ہوتے ہیں، اور اوٹورینو رسپیگی کے نیو کلاسیکل کمپوزیشن اسٹائل کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ موسیقار نیکولائی رمسکی-کورسکوف اور میکس بروچ کے ساتھ بیرون ملک تعلیم حاصل کرنے سے لائی گئی ایک زیادہ پختہ کمپوزیشنل تکنیک بھی دیکھی جاتی ہے۔ اس سیٹ میں موسیقی کی مختلف شکلیں شامل ہیں: والٹز، کینن، رات کا وقت، منٹ، ایٹیوڈ اور انٹرمیزو۔ یہ ٹکڑے 1903 اور 1905 کے درمیان الگ الگ بنائے گئے تھے، اور پھر 1905 اور 1907 کے درمیان اسی عنوان کے تحت ایک سیٹ میں ایک ساتھ شائع ہوئے۔ اگرچہ وہ ایک ساتھ شائع ہوئے تھے، لیکن رسپیگھی نے انہیں ایک سوٹ کے طور پر تصور کرتے ہوئے ان کی تشکیل نہیں کی تھی، اور اس وجہ سے وہ ٹکڑوں کے درمیان یکسانیت کا ارادہ نہیں رکھتے تھے۔ اس طرح، انہیں ایک ساتھ شائع کرنا محض ایک ادارتی فیصلہ تھا۔ سیئی پیزی پر پیانوفورٹے، جسے بونگووانی نے شائع کیا، ان کے جوانی کے دور کی پیانو آؤٹ پٹ کو مکمل کرتا ہے اور یہ ان کا پہلا شائع شدہ کام تھا۔ چھ میں سے پانچ ٹکڑے رسپیگی کے پہلے کاموں سے اخذ کیے گئے ہیں۔ "کینون" کے علاوہ کمپوزیشن کے مخطوطات گم ہو گئے ہیں۔ پہلا ٹکڑا، جس کا فرانسیسی عنوان "ویلس کیریسینٹ" ("کیریسنگ والٹز") ہے، ای فلیٹ میجر میں والٹز کا سولو پیانو ترتیب ہے جسے رسپیگی نے پیانو اور وائلن (1901-06) کے لیے اپنے چھ ٹکڑوں کے لیے ترتیب دیا تھا۔ یہ رسپیگی کے اوپیرا ری اینزو کے لبریٹسٹ کی بیوی سیزرینا ڈونینی کریما کے لیے وقف ہے۔ والٹز، جو فرانسیسی سیلون کے عناصر کو ظاہر کرتا ہے، ایک تعارف اور کوڈا کے ساتھ اے بی اے سی اے رونڈو کی شکل میں ہے، جس پر آگسٹ ڈیورنڈ اور فریڈرک چوپین جیسے موسیقاروں کا اثر پڑتا ہے۔ یہ ٹکڑا لمبائی میں چار پیمائشوں کے تعارف سے شروع ہوتا ہے، جو باقی والٹز کے لیے ڈھانچہ طے کرتا ہے، کیونکہ والٹز کا ہر فقرہ چار پیمائشوں میں ہوتا ہے۔ رسپیگھی کی موسیقی کے بارے میں اپنے مقالے میں، ناتھن اے ہیس نے ای فلیٹ میجر میں ڈورنڈ کے والٹز کے رسپیگھی کے والٹز پر پڑنے والے اثر کی نشاندہی کی ہے: دونوں ٹکڑے غالب پر ایک آرنیٹ تعارف سے شروع ہوتے ہیں، جس میں ڈورنڈ ایک ریٹرڈینڈو کا استعمال کرتا ہے جو اے سیکشن کی طرف جاتا ہے جبکہ رسپیگھی ایک ریلینٹینڈو کے بعد فرمیٹا کا استعمال کرتا ہے، اور دونوں ٹکڑے ہر پیمائش کی پہلی دھڑکن کو نشان زد کرتے ہیں۔ والٹز کا اے سیکشن دو محرکات پر مشتمل ہے۔ پہلا طویل نوٹ ویلیوز میں چڑھتا ہوا راگ ہے اور دوسرا آٹھویں نوٹ کے گرنے پر مشتمل ہے۔ بی سیکشن میں بائیں ہاتھ پر راگ ہے جو چڑھتے ہوئے چار اقدامات اور اترتے ہوئے نوٹوں کے چار اقدامات پر مشتمل ہے۔ رسپیگھی اسکالر اور رسپیگھی محقق جیووانا گٹو اس کی سیلو سے مشابہت کا اشارہ کرتے ہیں۔ سی سیکشن آٹھ نوٹوں کے ایک گروپ پر مشتمل ہے جس میں لہریں مسلسل ایک نوٹ سے دوسرے نوٹ میں تبدیل ہوتی رہتی ہیں، جس کا موازنہ رسپیگھی کی موسیقی کے مطالعے میں، لوکا جی کیوبسینو نے ایف میجر، اوپی میں چوپین کے والٹز سے کیا ہے۔ 34 نمبر۔ 3. اے سیکشن کو آخری بار دہرایا جاتا ہے اور اس کے بعد ایک کوڈا ہوتا ہے جو کام کو ختم کرتا ہے۔ اسٹیفن رائٹ اس ٹکڑے کو "خوش گوار اور شہری" کہتے ہیں۔ "کینون" اصل میں نامکمل سویٹ کا ایک حصہ، پی 043، جی مائنر میں "کینون" ("کینن") آکٹیو میں ایک کینن ہے، جو ایک زیادہ رومانوی، سنجیدہ ساخت کا مظاہرہ کرتا ہے جو جوہان سیبسٹین باخ، سیزر فرینک اور فیروسیو بوسونی کے ساتھ ساتھ عام طور پر باروک دور کے اثر کو ظاہر کرتا ہے۔ پورا ٹکڑا آکٹیو پر رہتا ہے، جس میں آتا ہے (سرکردہ آواز کے بعد آواز) ٹینر میں ظاہر ہوتا ہے، جس کا موازنہ ہیس نے باخ کے گولڈ برگ ویری ایشنز کے 24 ویں ورژن سے کیا ہے۔ کینن چار حصوں پر مشتمل ہے۔ پہلا اندانٹینو ہے، جو دو میں ایک کینن ہے جس میں ڈکس (سرکردہ آواز)، جو اونچے رجسٹر پر بجائی جاتی ہے، ایک آکٹیو نیچے اور دو دھڑکن بعد میں آتی ہے۔ اینڈنٹینو کی متنوع تکرار کے بعد، ایجیٹاٹو ظاہر ہوتا ہے، جو ای فلیٹ مائنر کی کلید میں تبدیل ہوتا ہے۔ اس کی خصوصیت سولہویں نوٹوں کی چڑھائی ہے جس کے بعد تین نزولی نوٹ (طویل قیمت کے) ہیں، جہاں ساتویں دھڑکن پر آتا ہے۔ اس حصے میں پہلے حصے کی یاد دلانے والی دو نوٹ کی گروہ بندی کا استعمال کیا گیا ہے، یہ نمونہ رسپیگھی کے کاموں میں رائج ہے۔ گروپ شدہ نوٹ بالآخر تکنیکی طور پر چیلنجنگ ڈبل چھٹے میں تبدیل ہو جاتے ہیں جو چڑھتے ہیں، جبکہ بائیں ہاتھ ایک نزولی پیمانے پر کھیلتا ہے جو گرینڈ کلائمکس-لارجمینٹ سی سیکشن کی طرف جاتا ہے۔ یہاں، افتتاحی سے کینن، جو اب بڑے ٹانک میں ہے، بائیں ہاتھ پر ڈکس کے ساتھ فاتح آکٹوز کے طور پر دوبارہ ظاہر ہوتا ہے۔ اس کے بعد، اے سیکشن کے دوسرے نصف حصے کو دہرایا جاتا ہے اور اس کے بعد ایک اظہار خیال کوڈا ہوتا ہے جو ٹکڑے کو ختم کرتا ہے۔ اس ٹکڑے کو اس کے گیتوں کے لیے سراہا گیا، جس کی وجہ سے ہیس کا خیال تھا کہ "ہم بعض اوقات موجودہ آوازوں کے درمیان نقل کا سراغ کھو دیتے ہیں"۔ "نوٹرنو" سیٹ کا سب سے مشہور، جی فلیٹ میجر میں "نوٹرنو" ("نوکٹرن")، رسپیگی کی بہترین پیانو کمپوزیشن میں سے ایک کی نمائندگی کرتا ہے اور اکثر ممتاز پیانو سازوں کی طرف سے تلاوت میں ایک اسٹینڈ اکیلے ٹکڑے کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ تاثر پرستی اور رومانٹکیت کی علامات کو ظاہر کرنے والا ایک انتخابی کام، اس جدید ٹکڑے کی نشاندہی پرسکون متبادل کورڈز (آرپیجیوس) کے ساتھ لمبی پیڈل ہولڈز کے ساتھ "مسمرک میلوڈی" کے ساتھ کی جاتی ہے۔ اسے "موسیقی کی چاندنی اور سائے میں ایک مشق" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اور اس میں "واضح طور پر راچمانینووین احساس" ہے۔ میٹرونوم کا نشان پہلے صفحے ("لینٹو") پر دکھایا گیا ہے۔ (50) ") کو غالبا ناشر نے شامل کیا تھا، کیونکہ رسپیگی نے اپنے ابتدائی دور میں صرف زبانی رفتار کے اشارے لکھے تھے۔ ہیس نے کام کا موازنہ ڈی-فلیٹ میجر، اوپی میں چوپین کے ناکٹرن سے کیا ہے۔ 27، نہیں۔ 2، بائیں ہاتھ کے اوستیناٹو کے اثر پر زور دیتے ہوئے جو کہ رسپیگی کے کام میں دونوں ہاتھوں کے درمیان ایک آرپیگیو تقسیم ہے۔ افتتاحی دوہرے تہائی میں اس نمونے کے ساتھ سامنے آتا ہے، کلاڈ ڈیبسی کی موسیقی کی طرح اس کے تانے بانے کی ترقی کے ساتھ: ای-فلیٹ مائنر-جی-فلیٹ میجر ساتواں-سی-فلیٹ میجر ساتواں۔ پیمائش سات پر، ایک قدرتی اے بنیادی طور پر پینٹاٹونک افتتاحی میں ظاہر ہوتا ہے، جو دو اقدامات کے بعد بی-فلیٹ میں حل ہوتا ہے، اسی طرح چوپین سے مشابہت ظاہر کرتا ہے۔ دوسرے صفحے پر ہارمونک عدم استحکام میں اضافے کے ساتھ اوستیناٹو زیادہ گھنے نوٹ بن جاتا ہے، جو رشتہ دار معمولی-ای فلیٹ معمولی سے گزرتا ہے۔ اس کے بعد تھیم کو بتدریج کریسینڈو انداز میں کھیلا جاتا ہے، جو اسے درمیانی حصے تک لے جاتا ہے۔ گھنے، ایکسینٹڈ کورڈز درمیانی رجسٹر میں عام وقت میں کھیلے جاتے ہیں، اور کمپاؤنڈ چوگنا میٹر میں ایک اعلی رجسٹر میں نرم اوسٹیناٹو آرپیجیوس کے ساتھ فوری طور پر جواب دیا جاتا ہے۔ چڑھتے ہوئے 64 ویں نوٹوں کی دوڑ آرپیگیو اوسٹیناٹوس کی جگہ لے لیتی ہے، اور کلائمکس کی تیاری کرتی ہے۔ کلائمکس پر نصف کم ہونے والے تانے بانے کے بعد، چوپین سے مشابہت رکھنے والا ایک آراستہ کیڈنزا جیسا رنگین رنگ ظاہر ہوتا ہے، جو اس ٹکڑے کو کوڈا میں لاتا ہے جو ٹکڑے کے آغاز کی بازگشت کرتا ہے۔ میوزکولوجسٹ البرٹ فاؤرٹ نوٹرنو کو اپنا "بہترین ٹکڑا" کہتے ہیں، اور میوزکولوجسٹ مورس ہنسن اور ویزلی رابرٹس اسے رسپیگی کا "پیانو کے لیے بہترین کام" کہتے ہیں۔ سرجیو مارٹنوٹی اور الیاس ایکسل پیٹرسن نے بھی کمپوزیشن کے بارے میں شوق سے بات کی۔ جیڈ ڈسٹلر نے کہا کہ اس میں "چند خاموش، حد سے زیادہ لمحات ہیں"۔ "نوٹرنو" کا اہتمام پیانو اور آرگن کے ساتھ ساتھ ہارپ کے لیے بھی کیا گیا ہے۔ ممتاز پیانو سازوں کی طرف سے اس ٹکڑے کی اسٹینڈ الون ریکارڈنگ میں آرتورو بینیڈیٹی مائیکلینجیلی، سرگئی بابائن اور اموگین کوپر کی ریکارڈنگ شامل ہیں۔ "منیوٹو" جی میجر میں "منیوٹو" ("منیوٹ") رسپیگی کی سابقہ کمپوزیشن پر مبنی ہے، منیوٹو پر آرچی ("سٹرنگز کے لیے منیوٹ") 1903 سے۔ موسیقار کے مطالعاتی ساتھی ایڈیل رگھی کے لیے وقف، یہ رسپیگھی کی آثار قدیمہ کے لیے عقیدت کی عکاسی کرتا ہے، جس میں باروک اور کلاسیکی موسیقی کے علاوہ مورس ریول اور ڈیبسی کا بھی اثر دکھایا گیا ہے۔ یہ ٹکڑا تینوں کے ساتھ گول بائنری شکل میں ہے اور اس میں کوئی ٹیمپو مارکنگ نہیں ہے۔ کیوبسینو اس کام کو ریول کے مینوٹ اینٹک سے جوڑتا ہے۔ منیٹ کی خصوصیت تھیمیٹک طور پر چار پیمائش کے جملے سے متصادم ہے۔ پہلا فقرہ ایک سادہ ڈبل میلوڈک لائن ہے جسے دونوں ہاتھوں سے ایک آکٹیو کے فاصلے پر بجایا جاتا ہے، نیز جی پر ایک ٹانک پیڈل پوائنٹ جو میوزیٹ کی یاد دلاتا ہے۔ پہلے اور تیسرے اقدامات کی تیسری دھڑکن پر زور دیا جاتا ہے، جس کے بارے میں ہیس تجویز کرتے ہیں کہ "منیٹ کے رقص کے مراحل کے ساتھ جانے کے لیے ہیمیولا اثر پیدا ہوتا ہے، جس میں دو اقدامات پر محیط چھ دھڑکن کا نمونہ شامل ہوتا ہے۔" دوسرا فقرہ غالب کے ارد گرد الگ الگ بڑے تثلیث پر مشتمل ہے۔ دوسرا حصہ جسے پوکو پیو ویوس کے نام سے نشان زد کیا گیا ہے وہ سولہویں نوٹوں کے جھرن سے شروع ہوتا ہے جبکہ چار پیمائش والے جملے بھی استعمال کرتا ہے۔ پیڈرا اور گیٹو کا اندازہ ہے کہ یہ "اینٹیچے ڈینز پر لیوٹو کا منتظر ہے"۔ ان پوکو پیو موسو کے نام سے نشان زد تینوں حصے میں تیز رفتار اور سی مائنر میں تبدیلی کے ساتھ منیٹ کا موازنہ کیا گیا ہے۔ یہاں، دایاں ہاتھ دو میں گروپ کیے ہوئے ڈبل تہائی کھیلتا ہے جبکہ بایاں ہاتھ سی میں بار بار پیڈل نوٹ کھیلتا ہے، جس کا موازنہ پیڈرا اور گیٹو لیوٹ کے پیزیکاٹو سے کرتے ہیں۔ آخری سطر میں ایک اوسیا ہے جس کی طرف کیوبسینو اشارہ کرتا ہے کہ یہ ایک کیڈنزا ہے جو دوسرے حصے کے سولہویں نوٹ کے بعد بنایا گیا ہے، جس کی وجہ سے ٹکڑا ڈی سی کو دہراتا ہے۔ "اسٹوڈیو" اے-فلیٹ میجر میں "اسٹوڈیو" ("اسٹڈی") ایک ایٹوڈ ہے جو پانچویں اور چھٹے حصوں کو آپس میں جوڑنے پر مرکوز ہے۔ کاؤنٹیس ایڈا پیراکا کینٹیلی کے لیے وقف، اس کی خصوصیت اس کے "واضح طور پر فرانسیسی کردار" سے ہے۔ یہ ٹکڑا چوپین کے ایٹیوڈز سے متاثر ہے، جس میں چوپین کی طرح ہی ڈھانچہ اور شکل کا استعمال کیا گیا ہے: تکنیکی چیلنج میں مہارت حاصل کرنے کے لیے کلیدی دستخطوں کو تبدیل کرنا، ہاتھ بدلنا، اور ضروری تفصیلات۔ اس کی ہم آہنگی اور پیڈلنگ کی وجہ سے اس مطالعے کا موازنہ ڈیبسی سے بھی کیا گیا ہے۔ ہاتھوں کو آپس میں جوڑنا اور ڈبل نوٹ کی تکنیک پورے مطالعے میں عام ہے، جو ٹکڑے کے آگے بڑھنے کے ساتھ واضح ہو جاتی ہے۔ یہ مطالعہ نامکمل سویٹ، پی 043 سے بھی اخذ کیا گیا ہے۔ مطالعہ تیز اور چھٹے کے ساتھ شروع ہوتا ہے جو پیڈرا اور گیٹو کے مطابق ایک "بزدل سریلی لکیر" پیدا کرتا ہے۔ سریلی لکیر بار 21 میں ساخت حاصل کرتی ہے جب ٹریبل اور باس کے درمیان ایک محرک مکالمہ ابھرتا ہے۔ ایک کریسینڈو کے بعد جو بی-فلیٹ کے بڑے کلائمکس کی طرف لے جاتا ہے، ٹکڑا گہرا ہو جاتا ہے جبکہ محرک مکالمہ ختم ہو جاتا ہے۔ مسلسل ہینڈ کراسنگ کا ایک کوڈا درمیانی رجسٹر سے شروع ہوتا ہے اور آہستہ آہستہ اونچے رجسٹر میں چلا جاتا ہے، جس سے ٹکڑا اپنے چوپینیسک اختتام پر پہنچ جاتا ہے۔ ہیس کا کہنا ہے کہ "اسٹوڈیو" پرفارم کرنے کے لیے سیٹ کا سب سے مشکل حصہ ہے۔ فاؤرٹ نے مطالعہ کے ساتھ رات کے انٹر لاکنگ کورڈز کا موازنہ کرتے ہوئے کہا کہ مؤخر الذکر کا "زیادہ شاندار استحصال" کیا گیا ہے۔ "انٹرمیزو-سریناٹا" رسپیگی کا "فوری جیسا" آخری ٹکڑا، "انٹرمیزو-سریناٹا"، نامکمل سویٹ، پی 043 کی ایک ترکیب ہے، جو خود ان کے اوپیرا ری اینزو کے تیسرے ایکٹ کے ایک حصے کی سولو پیانو نقل ہے۔ اگرچہ وہ اوپیرا سے مکمل طور پر مطمئن نہیں تھے، لیکن رسپیگی نے الگ الگ حصے بنائے جو انہیں منفرد ٹکڑوں میں پسند تھے۔ "انٹرمیزو-سریناٹا" تین نقل میں سے ایک ہے، جن میں سے سبھی اصل عبارت کے پہلے دس سلاخوں کو چھوڑ دیتے ہیں۔ افتتاحی نشان اندانتے کیلمو ایک سیلون جیسے ساتھی کے ساتھ سامنے آتا ہے جو ایک لوٹ سے مشابہت رکھتا ہے، جو چار سولہویں نوٹوں پر مشتمل ہوتا ہے جس کے بعد آٹھواں نوٹ ہوتا ہے ؛ یہ پورے ٹکڑے میں برقرار رہتا ہے۔ دریں اثنا، دایاں ہاتھ ایک سادہ لیکن مباشرت راگ بجاتا ہے، جس میں رسپیگھی کو "اپنے انتہائی رومانٹک انداز میں" دکھایا جاتا ہے۔ بی سیکشن میں، بے قاعدہ تالوں کے حصے متعارف کرائے جاتے ہیں، جیسے آکٹپلیٹ اور ٹرپلٹ۔ بیک وقت، ہم آہنگی کی بنیادی تبدیلیوں کو اجاگر کیا جاتا ہے، جیسے کہ جب پہلا حصہ دہرایا جاتا ہے تو اچانک ایف شارپ مائنر سے ایف میجر میں تبدیل ہونا۔ پیڈرا اور گیٹو بی سیکشن اور لاؤڈر سیکشن کے درمیان مماثلت ظاہر کرتے ہیں، اس بات کو اجاگر کرتے ہوئے کہ بی سیکشن کے اشارے "ایک کورڈل موٹف کے ساتھ عبور کیے گئے ہیں"۔ افتتاحی کی ایک تبدیلی کو دہرایا جاتا ہے، جس کے نتیجے میں ایک مختصر کوڈا ہوتا ہے، جس سے کام ختم ہوتا ہے۔ استقبالیہ اور ریکارڈنگز دی سی پیزی پر پیانوفورٹے نے کچھ توجہ مبذول کروائی ہے، جس کا ملا جلا استقبال کیا گیا ہے۔ ایلن بیکر نے کہا کہ یہ ٹکڑے "مختصر، ملنسار، اور کبھی کبھار ٹکڑوں کے دائرے میں آتے ہیں"۔ سرجیو مارٹنوٹی نے رائے دی کہ یہ سیٹ "ایک بے مثال طرز کی سمت کی پیدائش" کو ظاہر کرتا ہے، جبکہ جیوسیپی پکیولی نے سیٹ کو "خوبصورت لیکن غیر اہم کمپوزیشن" کے طور پر مسترد کر دیا۔ مائیکل اولیور نے اس سیٹ کو "ہلکا سا پرکشش، دلکش لیکن ہلکا سا" پایا۔ بونگووانی (کوالیٹن) کی 5099 کی ریکارڈنگ کے گراموفون جائزے میں، جس میں سیئی پیزی فی پیانوفورٹ شامل تھا، جوناتھن بیلمین نے یہ نتیجہ اخذ کیا: ان میں سے کوئی بھی ٹکڑا سیلون کے جمالیاتی پہلو سے باہر نہیں ہے: خوبصورت، خوبصورت، غیر ورچوسو موسیقی۔ یہ کوئی جرم نہیں ہے، لیکن یہ مستقبل پسندی بھی نہیں ہے۔ یہ میٹھے اور کافی حد تک غیر چیلنجنگ سننے والے ہوتے ہیں، بعض اوقات واضح طور پر معمولی ہوتے جاتے ہیں، لیکن ہمیشہ پرکشش انداز میں کھیلے جاتے ہیں۔ اطالوی گیتوں کی 20 ویں صدی کے جمالیاتی روپ میں تبدیلی لوئیگی ڈیلاپیکولا کا انتظار کرے گی۔ نوٹس حوالہ جات کتابیں مضامین آن لائن ریکارڈنگ مکمل سیٹ نوٹرنو بیرونی ربط رسپیگی کمپوزیشنز بذریعہ اوٹورینو رسپیگی رسپیگی موسیقی وقفوں کے ساتھ