Marta Permuy
مارتا کازانس پرموئی (22 ستمبر، 1938-4 اکتوبر، 2017) کورل گیبلز، فلوریڈا میں مقیم ایک کیوبا-امریکی فنون لطیفہ کی سرپرست، آرٹ کلیکٹر، کیوریٹر، آرٹ ڈیلر، اور پروموٹر تھیں۔ وہ جنوبی فلوریڈا کے لاطینی امریکی آرٹ مارکیٹ کے قیام میں ایک بااثر شخصیت تھیں۔ اس نے پرمیو گیلری کا انتظام کیا اور اس کی مشترکہ بنیاد رکھی، جو ریاستہائے متحدہ میں کیوبا کے فن کے لیے وقف پہلے مقامات میں سے ایک ہے۔ اس نے ایک طویل عرصے سے چلنے والے آرٹ سیلون کی میزبانی بھی کی جہاں جنوبی فلوریڈا کے فن، ادبی، کاروباری اور سیاسی شخصیات فن اور ثقافت پر تبادلہ خیال کرنے کے لیے جمع ہوتیں۔ ابتدائی زندگی کا پس منظر اور پرورش مارٹا ٹیریسیٹا کازاس وائی ڈیاز 22 ستمبر 1938 کو ہوانا میں پیدا ہوئیں، جو کیوبا کے جج پیڈرو پابلو کازاس اور ان کی اہلیہ راکیل ماریا ڈیاز وائی ٹریسا کی دوسری اولاد تھیں۔ اس کے والدین ممتاز متانزاس علاقے کے خاندانوں سے تھے۔ مارٹا اور اس کے بہن بھائی، راکیل اور ایڈورڈو کی پرورش وارادیرو کی سرحد سے متصل کارڈیناس میں کازانس خاندان کی بیونا وسٹا اسٹیٹ میں ہوئی۔ وہ اور اس کی بڑی بہن راکیل نے لاس میڈریس اسکولیپس ڈی کارڈیناس کیتھولک اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ فارغ التحصیل ہونے کے بعد انہوں نے بالترتیب قانون اور کیمسٹری کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے یونیورسٹی آف ہوانا میں داخلہ لیا۔ کیوبا کا انقلاب کیوبا کے انقلاب کے آغاز اور کاسترو حکومت کی سوویت حمایت یافتہ کمیونسٹ عقائد کے ساتھ بڑھتی ہوئی صف بندی کے ساتھ، مارٹا جمہوریت نواز انسداد انقلاب میں شامل ہو گئی۔ وہ ایم آر آر (موومنٹ ٹو ریکوریٹ دی ریوولوشن، یا موومنٹ فار ریوولوشنری ریکوری) کے اندر انتہائی سرگرم ہو گئیں، جو کاسترو کی وسیع تر مزاحمت کا ایک اہم دھڑا تھا جو یونیورسٹی آف ہوانا کے طلباء، کاسترو حکومت کے اعلی سطح کے منحرفین کے اتحاد پر مشتمل تھا، نیز بااثر عیسائی پیشہ ورانہ تنظیم ایگروپسیئن کیٹولکا یونیورسیٹیریا (اے سی یو) کے ممبران۔ جیسے جیسے ایم آر آر کے ساتھ اس کی شمولیت گہری ہوتی گئی، مارتا ان چند خواتین میں شامل ہو گئی جنہیں تنظیم کی قیادت میں مرکزی کردار دیا گیا اور وہ دیگر کلیدی کارکنوں کو بھی بھرتی کرتی۔ اس طرح، مارٹا کی بڑی بہن راکیل اور اس کے شوہر، ممتاز ماہر نفسیات اور جمہوریت نواز انقلابی رینے ڈی لا ہورٹا بھی اس میں شامل ہو گئے۔ ڈی لا ہورٹا، اے سی یو کا ایک اعلی رکن، اس سے قبل جارج اگسٹینی اور دیگر بٹسٹا مخالف شخصیات کے ساتھ فلجینسیو بٹسٹا کو بے دخل کرنے کی کوششوں میں ملوث رہا تھا۔ وہ خلیج خنزیر کے حملے اور منصوبہ بندی کی قیادت کے دوران تنظیم میں بڑھتا ہوا بااثر کردار ادا کریں گے۔ 1960 میں ڈی لا ہورٹا ایم آر آر کے سیکرٹری آف انٹیلی جنس بن گئے اور مارٹا اکثر اپنی ایم آر آر مشنوں کے دوران اپنی بہن کے ساتھ اپنی ایل ویداڈو رہائش گاہ میں رہتی تھی جبکہ یہ گھر ایک اہم خفیہ ایم آر آر قیادت کے اڈے کے طور پر کام کرتا تھا۔ ان سرگرمیوں کے ذریعے مارٹا نے ایم آر آر کے اس وقت کے سیکرٹری آف سیکیورٹی جیسس پرموئی سے ملاقات کی۔ مارتا کو ان کے مختلف کرداروں کے ذریعے ان کے دائیں ہاتھ کے طور پر ان کے مشنوں میں ان کی مدد کرنے کے لیے تفویض کیا جائے گا، جس میں ان کی سول کوآرڈینیٹر اور آخر میں ایم آر آر کے نیشنل کوآرڈینیٹر کے طور پر ترقی شامل تھی۔ مارٹا کی سرگرمیوں میں اجلاسوں کا انعقاد، رابطوں کو چھپانا، اور کاسترو اور سوویت کاؤنٹر انٹیلی جنس ایجنٹوں اور دراندازی کرنے والوں کے ذریعے پتہ لگانے سے بچنے کے لیے عرفیت کے ساتھ ایم آر آر خلیوں کے درمیان ہم آہنگی شامل تھی۔ اپریل 1961 میں خلیج خنزیر کے حملے کی ناکامی اور کاسترو کے بعد حزب اختلاف کے کریک ڈاؤن، گرفتاریوں اور پھانسیوں کی لہروں کے ساتھ، مزاحمت میں بہت سے لوگوں کے لیے یہ واضح ہو گیا کہ کاسترو حکومت کا تختہ الٹنے یا جمہوری تحفظات حاصل کرنے میں کامیابی کا بہت کم امکان تھا۔ اس کے بعد مارتا اور جیسس نے 1962 میں کیوبا کے وینزویلا کے سفارت خانے کے ذریعے وینزویلا فرار ہونے کے لیے سفارتی رابطوں کا استعمال کیا۔ وہ کئی مہینوں تک وینزویلا میں رہے اور اس سال کے آخر میں جلاوطنی میں کیوبا کی تارکین وطن برادری میں شامل ہونے کے لیے امریکہ منتقل ہو گئے۔ ریاستہائے متحدہ میں منتقل ہو جائیں مارٹا اور جیسس نے میامی، فلوریڈا میں دوبارہ آباد ہونے کے فورا بعد 1962 میں شادی کی۔ بعد میں وہ 1966 میں واشنگٹن ڈی سی منتقل ہو گئے جہاں جیسس پرموئی نے کیتھولک یونیورسٹی آف امریکہ سے علاقائی اور شہر کی منصوبہ بندی (ایم آر سی پی) میں ماسٹر کی ڈگری حاصل کی اور این ارونڈل کاؤنٹی کے چیف پلانر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ پیرموئی خاندان پھر 1969 میں مستقل طور پر جنوبی فلوریڈا واپس آیا جب جیسس پیرموئی کو ڈیڈ کاؤنٹی ڈیپارٹمنٹ آف ہاؤسنگ اینڈ اربن ڈویلپمنٹ (ایچ یو ڈی) کے لیے پلاننگ سپروائزر مقرر کیا گیا۔ پرموئی گیلری 1970 کی دہائی کے اوائل تک جنوبی فلوریڈا کی کیوبا کی ابتدائی آرٹ کمیونٹی میں پرموئی فعال ہو چکے تھے۔ ان کی ابتدائی شمولیت کیوبا کے فنکاروں جیسے جوس میجارس اور امیلیا پیلیز کے ساتھ جیسس پرمیو کے پچھلے تعلقات کے ساتھ ساتھ ان کے پیشہ ورانہ کام کے ذریعے بھی ہوئی کیونکہ کیوبا کے کئی فنکاروں نے بھی فن تعمیر میں کام کیا یا اس کا مطالعہ کیا، جن میں بروج سالیناس، میگوئل جارج، اور رافیل کونسیوگرا شامل ہیں۔ ایک اور اہم ثقافتی سرکٹ اے سی یو میں ان کی شمولیت تھی، جو اب میامی منتقل ہو گئی تھی اور اس میں کئی فنکار، معمار اور کاروباری رہنما شامل تھے۔ 1960 کی دہائی کے دوران جلاوطنی میں کیوبا کی فنون لطیفہ کی برادری نے بہت سے مسائل سے جدوجہد کی جن میں کیوبا کے فن کی نمائش کے لیے ادارہ جاتی مقامات کی کمی کے ساتھ ساتھ جمع کرنے والوں کے درمیان ایسی قیمتوں پر فن پارے خریدنے کے لیے ڈسپوزایبل آمدنی کی کمی بھی شامل ہے جو کیوبا اور لاطینی امریکی آرٹ مارکیٹ کو برقرار رکھنے میں مدد کرے گی۔ 1969 میں بروج سالیناس نے جوآن گونزالیز سے پرموئز کا تعارف کرایا۔ 1972 میں گونزالیز نے میامی یونیورسٹی سے گریجویشن کی اور وہٹنی میوزیم اور ایلن اسٹون گیلری میں کامیاب نمائشوں کے بعد نیویارک شہر منتقل ہونے کی تیاری کر رہے تھے۔ اس کے منتقل ہونے کی ضرورت کے نتیجے میں، پرموئز نے پھر گونزالیز کے ساتھ انتظامات کیے کہ وہ کورل گیبلز کے اپارٹمنٹ کی جگہ کو لیز پر لیں جسے اس نے اپنے آرٹ اسٹوڈیو کے طور پر استعمال کیا تھا اور اسے کیوبا کے فن کے لیے وقف ایک عمدہ آرٹ گیلری میں تبدیل کر دیا تھا، جو ریاستہائے متحدہ میں پہلے میں سے ایک بن گیا۔ یہ پراپرٹی، جو 1901 لی جین روڈ پر واقع ہے، شہر کے مرکز کورل گیبلز کے نمایاں مرکز میرکل مائل کے قریب تھی۔ گونزالیز نیویارک منتقل ہونے کے بعد مارٹا کے قریب رہے اور کبھی کبھار پرموئی گیلری میں گروپ کی نمائشوں میں حصہ لیا۔ گیلری کیوبا کے فنکار میگوئل جارج کے اپارٹمنٹ کے پڑوس میں تھی، جو کیوبا کے ساتھی فنکاروں لورڈس گومز فرانکا اور ڈیونیسیو پرکنز کے قریب تھے، اور انہیں پرموئس سے متعارف کرایا۔ ان تینوں نے جنوبی فلوریڈا میں فنکاروں کا ایک بااثر گروہ تشکیل دیا جو پرمیو گیلری کے دائرے میں انتہائی سرگرم تھے۔ گیلری کھلنے کے بعد، مارٹا اس کا جنرل منیجر بن گیا اور اس کی کارروائیوں کی نگرانی کی، اس کی تقریبات کا اہتمام کیا، اور اس کی نمائشیں ترتیب دیں۔ اس طرح، گیلری اس کے ساتھ قریب سے وابستہ ہو گئی اور اس نے اس سے وابستہ فنکاروں اور جمع کرنے والوں کے ساتھ طویل عرصے سے تعلقات استوار کیے۔ اگرچہ ایک معیاری فائن آرٹ گیلری کے طور پر چلائی جاتی ہے، پرموئے گیلری امریکی فائن آرٹ گیلریوں کے معیارات سے علیحدگی کی وجہ سے بھی مشہور ہوئی۔ اگرچہ اس میں روایتی سفید دیواریں تھیں، لیکن اس نے متعدد غیر روایتی اثرات کو بھی متاثر کیا جیسے ٹراپیکل انڈور پودے اور موٹی رہائشی کھڑکی کے ڈراپ۔ پیرموئی گیلری کو ماہانہ نمائشی گردشوں کے بجائے ہفتہ وار میں بھی تشکیل دیا گیا تھا تاکہ فن پاروں میں مسلسل تبدیلی کے ساتھ ساتھ مزید فنکاروں کو نمایاں کیا جا سکے۔ پرمیو گیلری سے وابستہ اہم تقریبات اس کی فرائیڈے گیلری نائٹس تھیں (جسے ہسپانوی میں "لاس وائرنس" کہا جاتا ہے)۔ ان میں آنے والے ہفتے کے نمائشی سیٹ اپ کی نقاب کشائی کے لیے شراب اور پنیر کی نمائش کا آغاز شامل تھا۔ شام کے وقت یہ پرموئس کے آرٹ سیلون کے اجتماعات میں تبدیل ہوتے تھے جو آرٹ، ادب، روحانیت، سیاست، اور دیگر موضوعات پر بات چیت کرنے کے لیے وسیع تر جنوبی فلوریڈا برادری کے رہنماؤں اور معروف شخصیات کو جمع کرتے تھے جس سے نیٹ ورکنگ اور دانشورانہ محرک میں آسانی ہوتی تھی۔ یہ بہت سے فنکاروں کے لیے مستقبل کے جمع کنندگان سے ملنے اور کمیونٹی کے دوسرے طبقات کے ذریعے پہچانے جانے کا ایک اہم طریقہ تھا جو بڑی حد تک فنون سے غیر وابستہ تھے۔ یہ میامی اور آس پاس کے شہروں میں کیوبا کی جلاوطن برادری کے اندر ایک اہم ثقافتی ملاقات کا مقام بھی تھا۔ گیلری کی ثقافت کا ایک اور پہلو اصل آرٹ کی تخلیق تھی جو براہ راست سائٹ سے منسلک تھی۔ ان میں جارج کا بنایا ہوا ایک آرٹ ورک شامل ہے جو گیلری کے "بند" نشان کے ساتھ ساتھ گیلری میں گومز فرانکا کی پینٹ کردہ مارٹا پرموئی کی ایکسپریشنسٹ تصویر کے طور پر کام کرے گا۔ اپنے تقریبا پانچ سالہ عرصے میں، پرموئی گیلری نے انفرادی اور اجتماعی نمائشوں میں بہت سے ممتاز اور ابھرتے ہوئے کیوبا اور لاطینی امریکی فنکاروں کو پیش کیا۔ نمایاں فنکاروں میں لورڈس گومز فرانکا، میگوئل ("مکی") جارج، ڈیونیسیو ("ڈینس") پرکنز کے ساتھ ساتھ جوآن گونزالیز، رافیل کونسیوگرا، ایمیلیو فیلیرو، مارگریٹا کینو، اور گیبریل سورزانو شامل تھے۔ فنکاروں کا ایک اور اہم گروپ جس نے گیلری میں کثرت سے نمائش کی اور اس کے جمعہ میں حصہ لیا وہ گروپو گلا (گلا گروپ) تھا، جو جنوبی فلوریڈا میں لاطینی فنکاروں کی نمائش کرنے والی پہلی باضابطہ پیشہ ورانہ تنظیم ہے۔ گالا، گروپ ڈی آرٹسٹس لاطینی امریکانوس (لاطینی امریکی فنکاروں کا گروپ) کا مخفف چھ فنکاروں بروج سالیناس، اینریک ریویرون، روزانا میک ایلیسٹر، جوس میجارس، رافیل سورینو، اور اوسوالڈو گٹیرز پر مشتمل تھا، جن میں سے بیشتر پہلے ہی کیوبا میں اچھی طرح سے قائم تھے۔ میک ایلیسٹر واحد خاتون کے ساتھ ساتھ گروپ کی واحد غیر کیوبا تھی، جس کا تعلق ارجنٹائن اور آئرش نسب سے تھا۔ وہ مارٹا پرموئی کی ایک اور طویل مدتی ساتھی بن جائے گی جس کی پرموئی اکثر گیلری کے باہر نمائندگی کرتی تھی۔ گیلری میں کیوبا کے فنکاروں کا ایک اور اہم گروپ کیوبا کے مشہور وینگارڈیا فنکار تھے، جن میں ویکٹر مینوئل، رینے پورٹوکریرو، امیلیا پیلیز، ویفریڈو لام اور بعد میں میامی سے باہر کے ممتاز جدیدیت پسند جیسے کنڈو برمودیز شامل تھے۔ اگرچہ کیوبا کے انقلاب کے بعد وینگارڈیا کے زیادہ تر فنکار یا تو مر گئے یا کیوبا میں ہی رہے، لیکن کیوبا کے بہت سے ممتاز آرٹ کلیکٹر اپنے فن پارے کیوبا سے امریکہ لائے اور انہیں گیلری کے ذریعے اس کی کھیپ خدمات کے ذریعے فروخت کرتے۔ ان اعلی درجے کے میراث کے فنکاروں کا کام جمع کرنے والوں کے لیے ایک اہم کشش ہوگا جو اس عرصے میں اپنے ثقافتی ورثے سے روابط دوبارہ قائم کرنے کی کوشش کر رہے تھے کیونکہ وقت کے ساتھ یہ واضح ہو گیا کہ کیوبا میں واپسی قابل عمل نہیں ہوگی جب کہ کیوبا کی حکومت اچھی طرح سے جڑی ہوئی تھی۔ پرمیو گیلری میں مارٹا کی سرگرمیوں میں قابل ذکر شرکاء میں اس وقت کے میامی کے میئر مورس فیرے، کیوبا کے آرٹ نقاد اور شاعر موریشیو فرنانڈیز، مستقبل کے کیوریٹر اور اسکالر ریکارڈو پاؤ لوسا کے ساتھ ساتھ لاطینی امریکی آرٹ کلیکٹر اور سرپرست مارکوس پینڈو اور ان کی مستقبل کی بیوی جوزفینا کیماچو شامل تھے۔ اگرچہ جنوبی فلوریڈا میں لاطینی امریکی آرٹ کے قیام کے ابتدائی دور میں پرمیو گیلری ایک تاریخی منصوبے کے طور پر قابل ذکر تھی، لیکن اس کی دوڑ کے اختتام تک کیوبا اور لاطینی امریکہ پر مرکوز دیگر آرٹ گیلریاں ابھرنا شروع ہو گئیں۔ 1970 کی دہائی کے آخر اور 1980 کی دہائی کے اوائل تک کیوبا کی کئی آرٹ گیلریوں کا ایک فروغ پزیر گیلری منظر کورل گیبلز کے مرکز اور خطے میں دیگر بڑھتی ہوئی جگہوں کے ارد گرد قائم کیا گیا تھا جس نے آنے والی دہائیوں میں جنوبی فلوریڈا میں ایک قابل عمل اور پائیدار لاطینی امریکی آرٹ مارکیٹ کو پھلنے پھولنے کی اجازت دی تھی۔ پرموئی گیلری کے دور میں پرموئی ڈیزائن اور کمیونٹی ڈویلپمنٹ کے دیگر منصوبوں میں بھی شامل تھے جو گیلری میں ان کے نیٹ ورک سے منسلک تھے۔ 1973 میں انہوں نے پرموئی اینڈ ایسوسی ایٹس انکارپوریٹڈ فرم کا آغاز کیا جو جیسس پرموئی کے نجی شعبے کے فن تعمیر، شہری منصوبہ بندی، ترقی اور مشاورتی طریقوں میں سے ایک ہوگی۔ مارٹا نے فرم کے پہلے نائب صدر کے طور پر خدمات انجام دیں جبکہ اس کے وکیل اور رجسٹرڈ ایجنٹ ممتاز آرٹ کلیکٹر اور مستقبل کے کورل گیبلز کے میئر راؤل والڈس فولی تھے۔ پرموئی ہاؤس 1976 میں پرموئوں نے کورل گیبلز میں بحیرہ روم کے احیاء کی طرز کی ایک تاریخی رہائش گاہ خریدی۔ شہر کے قیام کے ابتدائی میرک دور کے دوران بلٹمور ہوٹل اور گالف کورس سے متصل تعمیر کیا گیا، اس پراپرٹی کو الفریڈ ایف شمک نے ڈیزائن کیا تھا اور اس میں الفریڈ براؤننگ پارکر کی توسیع کی خصوصیت تھی۔ اس گھر کو وہاں مارٹا پرموئی کی آرٹ سرگرمیوں سے وابستگی کی وجہ سے پرموئی ہاؤس کے نام سے جانا جاتا۔ 1970 کی دہائی کے آخر اور 1980 کی دہائی کے اوائل نے پرموئی کی زندگی میں ایک ہنگامہ خیز دور کو نشان زد کیا۔ 1977 تک پرموئی گیلری بند ہو چکی تھی جب کہ خاندان پرموئی ہاؤس منتقل ہو گیا اور مارٹا نے اپنے بچوں کی پرورش کو ترجیح دی۔ 1978 میں ان کے والد پیڈرو پابلو کازانس کا میامی میں انتقال ہو گیا۔ 1981 میں جیسس اور مارٹا طلاق لیں گے۔ 1980 کی دہائی کے دوران مارٹا نے اپنے آرٹ کیریئر کو مکمل طور پر دوبارہ شروع کیا، اب اس نے پرموئی ہاؤس کو اپنی سرگرمیوں کی بنیاد کے طور پر استعمال کیا۔ وہ اپنے طویل عرصے سے چلنے والے سیلون کے اجتماعات کی میزبانی جاری رکھے گی، تقریبات اور نجی آرٹ کی نمائشیں منعقد کرے گی، اور فنکاروں، جیسے پرکنز اور میجاریس، اور جمع کرنے والوں کے ساتھ باقاعدہ ہفتہ وار سماجی اجتماعات کا شیڈول برقرار رکھے گی۔ پرمئی، پرمئی گیلری میں نمایاں کئی فنکاروں کی نمائندگی بھی کرے گا، جیسے لورڈس گومز فرانکا، پرکنز، اور میک ایلیسٹر، نیز نئے فنکاروں کی مدد بھی کرے گا۔ پرموئی ہاؤس میں اس کی سرگرمیوں کا حوالہ میامی میں کیوبن امریکن آرٹ ان میامی: جلاوطنی، شناخت اور نو باروک کتاب میں میامی میں فنون لطیفہ کے لیے ایک اہم مقام کے طور پر دیا گیا تھا۔ وہ مارکوس پینڈو کی ایک بااثر مشیر بھی تھیں، جس نے اسے باوقار پینڈو کلیکشن بنانے میں مدد کی۔ پینڈو اور اس کی اب بیوی جوزفینا کی پہلی ملاقات اگست 1973 میں پرموئی گیلری میں ہوئی، جہاں پینڈو کی پہلی ملاقات پرموئی سے ہوئی اور اس نے اسے اپنے فنکاروں کے نیٹ ورک سے جوڑنا شروع کیا۔ پرمئی کی رہنمائی میں پینڈو 1980 اور 1990 کی دہائی میں جنوبی فلوریڈا کے ایک سرکردہ آرٹ کلیکٹر کے ساتھ ساتھ میوزیم آف آرٹ فورٹ لاؤڈرڈیل اور فلوریڈا نیشنل یونیورسٹی جیسے فنون لطیفہ کے معاون اداروں کے سرپرست بن گئے۔ اپنے بعد کے سالوں میں، پرموئی نے 2000 کی دہائی کے ابھرتے ہوئے فنکاروں کی حمایت جاری رکھی، جن میں کارلوس ناوارو، ریمن انزوئٹا، جوسویلیو روڈریگز، اور کارلوس اکوسٹینیرا شامل ہیں۔ اس گھر کو اس کی ثقافتی-تاریخی اہمیت کی وجہ سے 2021 میں کورل گیبلز کا تاریخی نشان نامزد کیا گیا تھا۔ موت اور میراث مارٹا پرمیو 4 اکتوبر 2017 کو کورل گیبلز میں انتقال کر گئیں۔ کورل گیبلز چرچ آف دی لٹل فلاور میں منعقدہ اس کی یادگار مجمع میں جنوبی فلوریڈا کے کئی ہائی پروفائل آرٹ اور کمیونٹی کی شخصیات شامل تھیں، جن میں ایمیلیو فیلیرو، مارکوس اور جوزفینا پینڈو شامل تھے۔ تقریب کی صدارت بیلین جیسوئٹ کے صدر اور ایگروپسیئن کیٹولکا یونیورسیٹیریا کے ڈائریکٹر گیلرمو گارسیا-تون ایس جے نے کی، اور ان کی تعریفیں ان کے بیٹے پیڈرو پابلو پرموئی نے پیش کیں۔ اس کی موت کے بعد، جنوبی فلوریڈا کے فن اور کیوبا کے جلاوطنی کے فن پر پرموئی کے اثرات کو کئی ممتاز افراد اور تنظیموں نے تسلیم کیا تھا۔ 2017 میں، جنوبی فلوریڈا کی طویل عرصے سے کانگریس کی خاتون رکن الیانا روز لیہٹینن (ایف ایل-27) نے اپنے سوشل میڈیا پلیٹ فارمز پر ایک بیان جاری کیا جس میں کہا گیا کہ پرموئی نے کیوبا کے انقلاب کے دوران کاسترو کی مزاحمت میں اپنے کام کے ساتھ ساتھ جنوبی فلوریڈا میں فنون لطیفہ میں اپنے کیریئر کے حوالے سے "بہادری سے کاسترو کا مقابلہ کیا اور میامی کیوبا آرٹ میں ایک اہم شخصیت تھیں"۔ اگلے سال کیوبا کے آرٹ اسکالر اور مورخ لینیٹ بوش نے کہا کہ "وہ ابتدائی آرٹ کی دنیا ان کے بغیر نہیں ہو سکتی تھی (مارٹا اور جیسس پرموئی)"۔ ابتدائی لاطینی امریکی آرٹ گیلریسٹ اور آرٹ ڈیلر کے طور پر اپنے ادارہ جاتی کردار کے علاوہ، پرموئی اپنے انسانی سرپرستی کے فلسفے اور طریقوں کے لیے الگ تھیں۔ اس میں جدوجہد کرنے والے اور ابھرتے ہوئے فنکاروں کی مدد کرنا شامل تھا، جب انہیں آرٹ اسٹوڈیو تک رسائی حاصل نہ ہو تو انہیں پرموئی ہاؤس میں پینٹ کرنے کے لیے کمرے پیش کرنے کے ساتھ ساتھ فنکاروں کو زیادہ سے زیادہ آمدنی دینے کے لیے آرٹ کی فروخت سے اس کی کمیشن فیس کو کم کرنا یا معاف کرنا بھی شامل تھا۔ میامی میں اپنی کتاب کیوبن امریکن آرٹ میں، بوش نے لکھا ہے کہ "پرموئی کے گھر نے ایک ایسی پناہ گاہ فراہم کی جہاں وہ ایک دانشورانہ ماحول تلاش کر سکتے تھے جس سے ان کی جذباتی، نفسیاتی اور ثقافتی پیاس کم ہو۔" 2020 میں پینڈو کلیکشن کے مالک مارکوس پینڈو نے کہا کہ "مارٹا ایک حیرت انگیز اور بہت ذہین، جانکاری والا شخص تھا۔ اس نے ہمیشہ دوسروں کی مدد کی حالانکہ وہ کر سکتی تھی۔ "پیرموئی گیلری کی فرائیڈے گیلری نائٹس کو شہر میں جاری گیبلز گیلری نائٹ روایت (جو اب ہر مہینے کے پہلے جمعہ کو منعقد ہوتی ہے) کی اصل مثال قائم کرنے کے ساتھ ساتھ 1980 کی دہائی تک ریاستہائے متحدہ میں لاطینی امریکی آرٹ گیلریوں کے ایک بڑے مرکز کے طور پر کورل گیبلز کے عروج کو شروع کرنے میں مدد کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ 2018 میں، ان کی موت کے ایک سال بعد، مارٹا کے بڑے بیٹے اگناسیو پرموئی کی قیادت میں کورل گیبلز پر مبنی فرم پرموئی آرکیٹیکچر نے پرموئی گیلری کی میراث اور جنوبی فلوریڈا کے فنون پر اس کے اثرات کے اعزاز میں سالانہ "آرٹ + آرکیٹیکچر" نمائشوں کی میزبانی شروع کی۔ ان نمائشوں میں پیرموئی گیلری سے وابستہ کئی ممتاز فنکاروں کے کام پیش کیے گئے ہیں جن میں مارٹا کے قریب رہے، جن میں رافیل کونسیوگرا، فیلیرو، بروج سالیناس، اور جوس میجارس شامل ہیں۔ پیرموئی گیلری اور مارٹا پیرموئی کے فنون لطیفہ میں وسیع تر کام کا احاطہ کئی اشاعتوں نے کیا ہے جن میں لاطینی امریکی آرٹ جریدہ ریزومین، آرٹس کوسٹ جرنل اور کورل گیبلز نیوز کے ساتھ ساتھ آؤٹ سائیڈ کیوبا: کنٹیمپرری کیوبن ویژول آرٹسٹ، (1989) بریکنگ بیریئرز، (1997) اور کیوبن امریکن آرٹ ان میامی: ایکسائل، آئیڈینٹیٹی، اینڈ دی نیو باروک (2004) جیسی کتابیں شامل ہیں جہاں وہ میامی کی کیوبن آرٹ کمیونٹی کے بانیوں میں شامل تھیں۔ 2021 میں، دی پرموئی ہاؤس کو سٹی آف کورل گیبلز کا ایک تاریخی نشان نامزد کیا گیا تھا اور اسے ثقافتی اور تاریخی بنیادوں پر تاریخی مقامات کی کورل گیبلز رجسٹری میں شامل کیا گیا تھا کیونکہ مارٹا پرموئی کے کیریئر کے ساتھ اس کی قریبی وابستگی چالیس سال سے زیادہ عرصے تک اس کی آرٹ کی سرگرمیوں کی بنیادی بنیاد تھی۔ پراپرٹی کے لیے اپنی لینڈ مارک ڈیزگنیشن رپورٹ میں، کورل گیبلز ہسٹورک ریسورسز اینڈ کلچرل آرٹس ڈیپارٹمنٹ نے کہا کہ "مارٹا نے کیوبا کے فنکاروں کو لانچ کرنے اور برقرار رکھنے میں اہم کردار ادا کیا۔ گھر اس کی کوششوں کو یاد کرنے اور ان کا احترام کرنے میں ہماری مدد کرنے کے لیے ایک ٹچ اسٹون ہے۔ "اس عہدہ کو بعد میں کورل گیبلز نیوز نے کور کیا جہاں اسے اس شمارے کے پہلے صفحے کی کہانی کے طور پر پیش کیا گیا۔ دی سٹی آف کورل گیبلز نے ایک سرکاری پریس ریلیز بھی جاری کی جس میں مارٹا اور جیسس پرموئی کی ثقافتی شراکت کے ذریعے پرموئی ہاؤس کی اہمیت کا خاکہ پیش کیا گیا۔ اس کے تاریخی عہدہ کے بعد، اس گھر کو شہر کے تاریخی تحفظ کے پروگرام کو ظاہر کرنے کے لیے استعمال کیا گیا اور اسے گیبلز انسائیڈر کے ساتھ ساتھ سٹی آف کورل گیبلز ای نیوز "پریزرویشن آور ہسٹری" سیکشن پر شائع کیا گیا۔ 2022 میں، کئی تقریبات نے پرموئی گیلری کے آغاز کی 50 ویں سالگرہ کے ساتھ ساتھ ان کی موت کی پانچویں سالگرہ کو بھی نشان زد کیا۔ 24 اگست کو کورل گیبلز کے میئر ونس لاگو اور سٹی کمیشن نے ایک سٹی پروکلیمیشن پیش کیا جس میں ان کے ثقافتی اثرات کے اعزاز میں کورل گیبلز میں 22 ستمبر کو ان کی سالگرہ کو "مارٹا ٹی پرمیو ڈے" قرار دیا گیا۔ 20 ستمبر کو، کانگریس کی خاتون رکن ماریہ ایلویرا سالازار (FL-27) نے ان کی سرگرمی اور میراث کو تسلیم کرنے کے لیے "آنرنگ دی لائف آف مارٹا پرموئی" کے عنوان سے ریاستہائے متحدہ کانگریس کے کانگریس کے ریکارڈ میں ایک بیان دیا۔ 16 نومبر کو، کورل گیبلز ہسٹوریکل پریزرویشن بورڈ نے متفقہ طور پر پیرموئی گیلری کی سابقہ سائٹ کو کورل گیبلز کے تاریخی نشان کے طور پر نامزد کرنے کے لیے ووٹ دیا کیونکہ اس کی ثقافتی تاریخی اہمیت جائیداد سے منسلک آرٹ اور ثقافتی انجمنوں کے اعتراف میں ہے، خاص طور پر پیرموئی گیلری کی شراکت اور میگوئل جارج اور مارٹا پیرموئی کے آرٹ کیریئر۔ مئی 2022 کے ایک انٹرویو میں، ریکارڈو پاؤ لوسا نے پرموئی گیلری کی میراث اور اثر کے بارے میں بات کی، اور اسے "پہلی سرخیل گیلری جو بعد میں کورل گیبلز کا دستخطی بن جائے گی: لاطینی امریکی آرٹ کا مرکز" کے ساتھ ساتھ "کے آغاز" کے طور پر پیش کیا، اور [.] میامی کے خیال کو 'دو نصف کرہ شہر' کے طور پر پیش کیا-جہاں شمالی امریکہ، یورپی، لاطینی امریکہ، اور افریقی آرٹ برابر مقام پر یکجا ہوئے۔ "2023 میں، واساری پروجیکٹ نے جنوبی فلوریڈا اور کیوبا کی برادری کے لیے اپنے آرٹ کیریئر کی ثقافتی اہمیت کی وجہ سے مارٹا پرموئی کے لیے ایک آرکائیو بنایا۔ وساری پروجیکٹ کی نگرانی میامی-ڈیڈ پبلک لائبریری سسٹم کرتا ہے تاکہ دوسری جنگ عظیم کے بعد کے دور سے لے کر موجودہ دور تک میامی-ڈیڈ کاؤنٹی کے علاقے سے متعلق فنکارانہ طور پر اہم ریکارڈوں کو تحقیق، اسکالرشپ اور تحفظ کے مقاصد کے لیے دستاویز کیا جا سکے۔ خاندان اور نسب مارٹا کازانس پرموئی کیوبا کے کئی ممتاز خاندانوں میں پیدا ہوئے تھے۔ اس کی والدہ، راکیل ایم ڈیاز وائی ٹریسا ڈی کازاس، سان جوس ڈی لاس راموس میں پیدا ہوئیں اور کیوبا کی عدلیہ کے رکن، جوس لورینزو ڈیاز کی بیٹی تھیں۔ اس کا خاندان علاقائی طور پر بڑے کولون علاقے میں ایک چرچ کی تعمیر کے لیے مالی اعانت کے لیے بھی جانا جاتا تھا تاکہ ایک چھوٹے سے چیپل کو تبدیل کیا جا سکے جو کمیونٹی کے مذہبی اجتماع کی جگہ کے طور پر کام کرتا تھا۔ مارٹا نے 1992 میں اپنی موت تک اپنے آخری سالوں کے دوران پرموئی ہاؤس میں اپنی ماں کی دیکھ بھال کی۔ اس کے والد کیوبا کے جج اور سیاست دان پیڈرو پابلو کازانس تھے جو متانزاس کے علاقے کے زمینداروں کے امیر کازانس خاندان کے تھے۔ مارٹا کی دادی سماجی اور اشرافیہ اینریکیٹا گارسیا مارٹن ڈی کازانس تھیں۔ مارٹا اور اس کے بہن بھائیوں کی زیادہ تر پرورش وارادیرو کے ذریعہ کارڈیناس کے علاقے میں بیونا وسٹا اور ڈاس روزاس کی خاندانی املاک میں ہوئی۔ اپنے والد کے نسب کے لحاظ سے، مارتا ہسپانوی پیرزا اور بوبیڈیلا خاندانوں کی اولاد تھی۔ مارٹا کے بھائی، ایڈورڈو اینریک کازاس ڈیاز، 1959 میں امریکہ پہنچنے والے ان کے خاندان کے پہلے فرد تھے، جو رہوڈ آئی لینڈ اور فلوریڈا میں آباد ہوئے۔ جیسے جیسے 1960 کی دہائی میں ویتنام کی جنگ بڑھتی گئی، انہوں نے رضاکارانہ طور پر ریاستہائے متحدہ کی فوج میں ایس پی-4 کے عہدے کے ساتھ بھرتی کیا، جو ایک آرمر ریکونیسنس اسپیشلسٹ تھا۔ وہ 7 جنوری 1967 کو 22 سال کی عمر میں لڑائی میں انتقال کر گئے۔ کیوبا کے ایک تارکین وطن اور پیڈرو پابلو کازانس کے بیٹے کی حیثیت سے، ان کی موت کو انگریزی اور ہسپانوی میڈیا بشمول دیاریو لاس امریکاز میں نشر کیا گیا۔ انہوں نے اپنے اعمال کے لیے بعد از مرگ پرپل ہارٹ حاصل کیا اور واشنگٹن ڈی سی میں ویتنام ویٹرنز میموریل میں شامل ہیں۔ اپنے بچوں کی پرورش کرتے ہوئے، مارٹا فلوریڈا کے فورٹ لاؤڈرڈیل میں ان کی یادگار پر سالانہ میموریل ڈے خاندانی دوروں کا اہتمام کرتی تھی۔ مارٹا اپنی بڑی بہن راکیل سے شادی کے ذریعے معروف ماہر نفسیات، مصنف، اور ایگروپسیئن کیٹولکا یونیورسیٹیریا کے رہنما رینے ڈی لا ہورٹا (1920-2003) کی بہن تھی۔ اس طرح مارٹا مصنف اور روحانی رہنما کرسچن ڈی لا ہورٹا کی خالہ ہے، جو ان کا بیٹا ہے۔ مارتا کے یسوع پرموئی سے شادی کے دوران سات بچے تھے۔ ان کے بیٹوں میں سے ایک پیڈرو پابلو پرموئی ہے، جو میڈلین البرائٹ کا سابق سینئر مشیر تھا اور بعد میں صدر بل کلنٹن نے اپنی دوسری میعاد کے دوران نائب معاون وزیر دفاع کے طور پر خدمات انجام دینے کے لیے مقرر کیا۔ وہ اپنی بیٹی کی شادی کے ذریعے ماسٹیک کے بانی جارج ماس کینوسا کی خالہ بھی تھیں۔ اس کے بچے آرٹ کلیکٹرز اور سرپرستوں کی حیثیت سے فنون لطیفہ میں سرگرم رہے ہیں اور اس کے پوتے پوتیوں میں فنکار، کیوریٹر اور ناقدین شامل ہیں۔ یہ بھی دیکھیں کیوبا کا فن میامی میں لاطینی امریکی فن کیوبا کے حوالہ جات 1938 کی پیدائش 2017 کی اموات ہوانا کے لوگ مٹانزاس کے لوگ میامی کے لوگ کورل گیبلز، فلوریڈا کے امریکی نژاد کیوبا کے امریکی لوگ ہسپانوی نسل کے کیوبا کے لوگ ہسپانوی نسل کے امریکی آرٹ کلیکٹر کیوبا کے آرٹ کلیکٹر امریکی آرٹ کلیکٹر 20 ویں صدی کے کیوبا کے لوگ 21 ویں صدی کے کیوبا کے لوگ کیوبا کے تارکین وطن ریاستہائے متحدہ امریکہ میں کیوبا کے تارکین وطن فیڈل کاسترو کیوبا کے اختلاف رائے امریکی آرٹ ڈیلرز خواتین آرٹ ڈیلرز خواتین آرٹ کلیکٹر 20 ویں صدی کی کیوبا کی خواتین کیوبا کے کیوریٹر 21 ویں صدی کے آرٹ کلیکٹر