The Duchess of Montesquiou-Fezensac
ڈچس آف مونٹیسکو-فیزنسک اوسکر کوکوشکا کی 1910 کی تیل کی تصویر ہے۔ اس اظہار پسندانہ کام میں کوکوشکا نے تپ دق سے متاثرہ ایک نوجوان رئیس خاتون کے جوہر کو پکڑنے کی کوشش کی، جس کے لہجے اور انداز میں اشارے تھے۔ ان کی ابتدائی تصویروں میں، کوکوشکا نے اس کام کو اپنا سب سے قیمتی کام سمجھا، اور کسی میوزیم کے ذریعہ حاصل کیے جانے والے ان کے پہلے کام کے طور پر اس نے نوجوان فنکار کی ساکھ قائم کرنے میں کلیدی کردار ادا کیا۔ نازی دور میں اسے ایسین کے میوزیم فوکوانگ سے ضبط کر لیا گیا تھا اور نیلامی سے پہلے ڈیجینریٹ آرٹ کی نمائش میں اس کی سرزنش کی گئی تھی۔ یہ فی الحال سنسناٹی آرٹ میوزیم کے مجموعے میں ہے۔ پس منظر نچلے متوسط طبقے کے کاریگروں کے بیٹے، آسکر کوکوشکا نے ویانا اسکول آف آرٹس اینڈ کرافٹس (کنسٹگیوربیشول) میں تعلیم حاصل کرنا شروع کی، جہاں انہوں نے کارل اوٹو شیشکا کے ماتحت تعلیم حاصل کی اور وہ ویانا علیحدگی کے اس وقت کے غالب آرٹ نوو انداز سے بہت زیادہ متاثر تھے۔ ویانا کنسٹشاؤ 1908 میں اپنے آغاز پر، کوکوشکا نے کئی اشتعال انگیز ابتدائی اظہار پسندانہ کاموں کی نمائش کی، خاص طور پر دی ڈریمنگ یوتھز (ڈائی ٹرومینڈن نابین)، جو جنسی طور پر چارج شدہ خوف سے بھری ایک تصویری نظم ہے۔ گستاو کلیمٹ اور علیحدگی کے دیگر رہنماؤں نے ناقدین سے کوکوشکا کا دفاع کیا، جنہوں نے اسے کنسٹشاؤ کا "چیف وائلڈ مین" قرار دیا اور اسے اس کی مالی ناکامی کا ذمہ دار ٹھہرایا۔ کوکوشکا نے اپنے ڈرامے مرڈرر، دی ہوپ آف ویمن کی 1909 کی پہلی فلم کے ساتھ ویانا کے شائستہ معاشرے کو مزید بدنام کیا، جو اپنے ڈرامائی اور پریشان کن ملبوسات اور پرتشدد جنسی منظر کشی کے ساتھ اظہار خیال کے پہلے ڈراموں میں شامل تھا۔ کچھ اکاؤنٹس کے مطابق ڈیبیو قریب فسادات میں ختم ہوا۔ اوپر سے دباؤ کی وجہ سے اسکول آف آرٹس اینڈ کرافٹس کے ڈائریکٹر الفریڈ رولر نے کوکوشکا کا وظیفہ ہٹا دیا اور اسے اسکول سے نکال دیا۔ یہ افواہ تھی کہ کوکوشکا نے خود آرچ ڈیوک فرانز فرڈینینڈ کا غصہ کھینچا تھا۔ اگرچہ قاتل نے کوکوشکا کی آمدنی کو نقصان پہنچایا، لیکن اس نے اسے ایڈولف لوس کی توجہ دلائی، جو ایک اہم معمار تھا جس نے علیحدگی کی سطحی اور آرائشی زیادتی کے طور پر اس کی مخالفت کی۔ کوکوشکا لوس میں زیورات کے خلاف اس کی جنگ میں ایک ممکنہ اتحادی نظر آیا، اور اس سے آرٹ ورک خرید کر اور اسے اپنے باقی دانشورانہ حلقے سے متعارف کروا کر نوجوان فنکار کی مدد کی۔ لووس نے پورٹریٹ پینٹنگ کے خیال کو کوکوشکا کے لیے کمیشن حاصل کرنے کا ایک طریقہ قرار دیا، اور اپنے دوستوں اور جاننے والوں کو اس ضمانت کے ساتھ کوکوشکا کے پاس بیٹھنے کی ترغیب دی کہ وہ کوئی بھی تصویر خریدے گا جو بیٹھنے والے کو پسند نہیں ہے۔ 1909 کے آخر میں کوکوشکا لوس کے ساتھ سوئٹزرلینڈ گئے تاکہ لوس کی گرل فرینڈ بیسی بروس کی تصویر پینٹ کریں، جس کا وہاں ایک سینیٹریم میں تپ دق کا علاج کیا جا رہا تھا۔ کوکوشکا پورے موسم سرما میں سوئٹزرلینڈ میں رہے، یہ ایک ایسا دور تھا جو ان کے لیے "انتہائی نتیجہ خیز" تھا۔ لووس کی انتھک تشہیر کی بدولت وہ وہاں رہتے ہوئے کم از کم پانچ دیگر پورٹریٹ پینٹ کرنا ختم کر دیں گے، ان میں سے ڈچس آف مونٹیسکو-فیزنسیک۔ موضوع وکٹوری ڈی مونٹیسکویو-فیزنسیک 1888 میں وکٹوری لور اینا ماسینا ڈی ریوولی ڈی ایسلنگ کے نام سے پیدا ہوا، جو پال ہائن کا دوسرا بچہ تھا۔ اس کے والد کی طرف اس کے دادا دادی ماہر پرندوں فرانکوئس وکٹر ماسینا اور درباری این ڈی ایسلنگ تھے اور اس کے پردادا مارشل آف دی ایمپائر آندرے ماسینا تھے۔ 1907 میں اس نے جوزف مارکوئس ڈی مونٹیسکویو-فیزنسیک سے شادی کی، جو مونٹیسکویو خاندان کے ایک رکن تھے جو آگے چل کر 1913 میں ڈیوک ڈی فیزنسیک بن گئے۔ جب کوکوشکا بیسسی کی تصویر پینٹ کرنے کے لیے سوئس سینیٹریم پہنچے تو ڈچس اور اس کے شوہر وہاں تپ دق کا علاج کروا رہے تھے۔ کوکوشکا نے بعد میں ان کی ملاقات کو یاد کیا: اس کی کمزور ظاہری شکل کے باوجود، ڈچس اس وقت صرف 22 سال کی تھی جب تصویر پینٹ کی گئی تھی۔ وہ کبھی بھی اپنی حالت سے صحت یاب نہیں ہوئیں اور 1919 میں 30 سال کی عمر میں انتقال کر گئیں۔ تجزیہ ڈچس کو نصف لمبائی میں دکھایا گیا ہے، کھڑا ہے یا شاید غیر واضح سیاہ پس منظر کے سامنے جھکا ہوا ہے۔ وہ ایک مربع گردن اور ایک سادہ موتی چوکر کے ساتھ ایک خوبصورت شام کا گاؤن پہنتی ہے۔ اس کے نیچے جھکا ہوا چہرہ ایک پریشان کن تاثر رکھتا ہے۔ اس کی خصوصیات پتلی اور خستہ حال ہیں، اس کے جسم کو تباہ کرنے والی بیماری کی وجہ سے قبل از وقت بوڑھی ہو جاتی ہیں۔ اس کے دائیں ہاتھ میں رومال ہے، اس کا بایاں کمر کی اونچائی پر ہے، جو جسمانی طور پر ناممکن پوزیشن میں ہے۔ روشنی کا کوئی ظاہری ذریعہ نہیں ہے ؛ بلکہ، وہ اندر سے نرمی سے چمکتی دکھائی دیتی ہے۔ کوکوشکا ڈچس کے تباہ شدہ جسم اور اس لمبے اندرونی پن کے درمیان تضاد پر زور دیتی ہے، اس میں اس کی عکاسی کرتی ہے۔ "وہ اشرافیہ خواتین جو اپنے عقیدے میں تسلی حاصل کرتی تھیں، مذہبی ہنگاموں کے دنوں میں جب دنیا اتنی بے دین تھی کہ صرف صوفی اب بھی جنت میں یقین رکھتے تھے، جسے انہوں نے اپنے دلوں میں رکھا تھا۔" اس قسم کی آئیڈیلائزیشن فن-ڈی-سائیکل سوچ میں ایک عام ٹراپ تھی-"کھپت شاندار"، جس میں "بیماری میں ڈھکی ہوئی خواتین روحانی پاکیزگی کے بصری مساوی تھیں"۔ کوکوشکا کے ہم عصروں نے ڈچس کا موازنہ کلیمٹ کی آرائشی، گلیمرس اعلی معاشرے کی تصویروں سے کیا۔ "میں نے اچانک کلیمٹ کے بارے میں کیوں سوچا؟" ایلس لاسکر شولر نے اسے دیکھنے کے بعد لکھا، "وہ ایک ماہر نباتات ہیں، کوکوشکا ایک پودے لگانے والا۔ جہاں کلیمٹ ایک پھول اٹھاتا ہے، کوکوشکا پودے کو جڑوں سے اوپر کھینچتا ہے۔ " کوکوشکا کی باقی ابتدائی تصویروں کے ساتھ، ڈچس اس طرح باضابطہ، سطح پر مبنی تصویر کشی سے علیحدگی کی نشاندہی کرتی ہے جو اس وقت فن-ڈی-سائیکل ویانا میں موجود تھی، جہاں "نمائندگی نے خاص طور پر حوالہ جاتی پوزیشن کو اپنایا تھا۔ پورٹریٹ کسی کی نمائندگی نہیں کرتے تھے۔ وہ کسی اور کی طرح کسی کی نمائندگی کرتے ہیں۔" اس کے بجائے، "کوکوشکا کی ابتدائی تصویروں میں کسی کی نمائندگی نہیں کی گئی ہے، جیسا کہ اس وقت کے کنونشنوں نے مطالبہ کیا تھا، اس انداز میں سماجی حیثیت کے مطابق-شاندار، خیراتی یا حتی کہ حقیقت پسندانہ طور پر بھی نہیں۔" اس میں کوکوشکا کا مقصد "ایک نئی قسم کی نفسیاتی تصویر کشی" تخلیق کرنا تھا جس میں موضوع کے جوہر کو الگ تھلگ اور اظہار کیا گیا تھا۔ ثبوت کوکوشکا کے سوئٹزرلینڈ کے دورے کے دوران ان کے لیے بیٹھنے پر راضی ہونے والے کسی بھی شخص نے نتیجے میں بننے والی تصویروں کو خریدنے کا فیصلہ نہیں کیا، بشمول ڈچس اور اس کے شوہر۔ اس کے بجائے، پورٹریٹ کی نمائش جون 1910 میں برلن کے گیلری پال کیسیر میں لوس کے اصرار پر ہیرورتھ والڈن کے زیر اہتمام ایک شو میں کی گئی تھی۔ ایک موقع پر پینٹنگ کو عارضی طور پر برلن کے راستے میں کھو دیا گیا تھا ؛ کوکوشکا نے شدت سے والڈن کو لکھا کہ جیسے ہی یہ مل جائے اسے مطلع کیا جائے، یہ کہتے ہوئے کہ "یہ میری سب سے قیمتی تصویر ہے"۔ ڈچس کی تصویر ایک قیمتی عورت کے عنوان سے دکھائی گئی تھی۔ اس کے شوہر کا ایک برٹل ایگوسٹ۔ برلن کی نمائش کامیاب ثابت ہوئی، اور ڈچس کی تصویر کارل ارنسٹ اوسٹہاؤس نے ہیگن کے فوک وانگ میوزیم کے لیے خریدی تھی۔ یہ کوکوشکا کا پہلا آرٹ ورک تھا جسے کسی میوزیم نے حاصل کیا تھا۔ یہ 24 سالہ فنکار کے کیریئر کا ایک اہم قدم تھا۔ 1921 میں اوسٹہاؤس کی موت کے بعد ان کے عجائب گھر کا مجموعہ شہر ایسین نے خریدا اور ایسینر کنسٹ میوزیم کے ساتھ ضم ہو گیا، جس سے 1922 میں میوزیم فوک وانگ تشکیل پایا۔ 1937 میں اس پینٹنگ کو نازی حکومت نے ریخ سے نام نہاد "ڈیجینریٹ آرٹ" کو پاک کرنے کی مربوط کوشش کے ایک حصے کے طور پر ضبط کر لیا تھا۔ اسے میونخ ڈیجینریٹ آرٹ نمائش میں ستون بنایا گیا تھا، جہاں اسے کوکوشکا کی دی برائڈ آف دی ونڈ کے سامنے کمرے چار کی جنوبی دیوار پر لٹکایا گیا تھا، پھر 1939 تک شون ہاؤسن پیلس میں اسٹوریج میں رکھا گیا، جب اسے سوئٹزرلینڈ کے لوسرن میں گیلری فشر میں ڈیجینریٹ آرٹ نیلامی میں فروخت کیا گیا۔ یہ نیلامی میں لاٹ نمبر 65 تھا اور 3,000 سوئس فرانک میں فروخت ہوا۔ خریدار، ثالث فرٹز اسٹین میئر کے ذریعے، سفارت کار اور آرٹ کلیکٹر پال ای گیئر تھے، جنہوں نے نیلامی میں فرانز مارک بھی خریدا تھا۔ 1983 میں گیئر کی موت کے بعد یہ پینٹنگ سنسناٹی آرٹ میوزیم کا حصہ بن گئی، جہاں یہ اب بھی موجود ہے۔ ڈچس کے شوہر مارکوئس جوزف ڈی مونٹیسکیو-فیزنسیک کی تصویر، جسے نازیوں نے بھی لوٹ لیا تھا اور نیلام کر دیا تھا، اسٹاک ہوم کے موڈرنا میوزیٹ میں ختم ہوئی۔ 2018 میں اسے اصل مالک الفریڈ فلیکتھیم کے وارثوں کو واپس کر دیا گیا، جنہوں نے پھر اسے 20 ملین ڈالر میں فروخت کر دیا۔ تاہم، میوزیم فوکوانگ اور نازی لوٹ مار سے متاثرہ دیگر سرکاری جرمن عجائب گھروں نے عام طور پر ڈچس جیسے کاموں کو دوبارہ حاصل کرنے کی کوشش نہیں کی ہے کیونکہ اس وقت، فن پارے جرمن حکومت کی ملکیت تھے، اور ان کو ہٹانا اور فروخت کرنا جرمن قانون کے تحت قانونی تھا۔ حوالہ جات مزید پڑھنے کے بیرونی روابط سنسناٹی آرٹ میوزیم کے آن لائن کیٹلاگ میں داخلہ کوکوشکا فاؤنڈیشن کے آن لائن کیٹلاگ میں رائسن پینٹنگز بذریعہ آسکر کوکوشکا 1910 پینٹنگز پورٹریٹ آف ویمن نازی لوٹ آرٹ کلیکشن آف سنسناٹی آرٹ میوزیم