A Raise of Eyebrows
اے رائز آف آئبروز سکاٹش موسیقار رون گیسن کا پہلا البم ہے، جو جون 1967 میں ٹرانس اٹلانٹک ریکارڈز کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا۔ نوٹنگ ہل میں اپنے ہوم اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیے گئے گیسن کا مقصد سماجی تبصرے کا ایک مزاحیہ البم بنانا تھا جس میں ان کی موسیقی کی صلاحیتوں کی عکاسی ہوتی ہے۔ الیکٹرانک اور تجرباتی موسیقی کا کام سمجھے جانے والے اس البم میں گیسن کی آوازوں کی ٹیپ میں ہیرا پھیری اور گٹار، پیانو، بینجو اور موسیقی کے لیے غیر معمولی آلات سمیت متعدد آلات پر ان کی مہارت کی مثال دی گئی ہے، اور موسیقی، شاعری، بولی جانے والی بات، طنز، شور اور صوتی کولاجز کی کھوج کی گئی ہے۔ ریلیز ہونے پر، البم کے لیے ٹرانس اٹلانٹک کی تشہیری مہم نے گیسن کی بطور موسیقار انفرادیت پر زور دیا۔ یہ ریکارڈ تجارتی طور پر کامیاب نہیں ہوا اور سامعین میں تقسیم ہوا، لیکن اس نے اپنی سٹیریو ساؤنڈ، ایکلیکٹک ازم اور گیسن کے وسیع آلہ ساز ان پٹ کی وجہ سے تنقیدی توجہ حاصل کی۔ جان پیل اس البم کے ابتدائی حامی تھے، اور یہ برطانیہ کے ترقی پسند موسیقی کے منظر نامے، خاص طور پر پنک فلائیڈ پر بااثر ثابت ہوا، جس کے ساتھ گیسن بعد میں کام کریں گے۔ 1996 میں، اے رائز آف آئبروز اور گیسن کے بعد کے البم ایز ہی اسٹینڈز (1973) کو سی فار میلز ریکارڈز نے ایک ساتھ دوبارہ ریلیز کیا۔ پس منظر اور ریکارڈنگ اسکاٹ لینڈ میں پرورش پانے کے بعد، رون گیسن نے 1960 کی دہائی کے اوائل میں بطور پیانو نواز کرولی پر مبنی ٹریڈ جاز بینڈ دی اوریجنل ڈاؤن ٹاؤن سنکوپیٹرز میں شمولیت اختیار کی۔ بعد میں انہوں نے گروپ کے لیے بینجو بجانا شروع کیا-ایک ایسا آلہ جو انہوں نے بچپن میں سیکھا تھا-اور جلد ہی پیانو، بینجو اور پھر جگ اور پیانو پر کنسرٹ کے دوران سولو پرفارم کیا، جو سامعین کو دلچسپ لگا۔ وہ اپنی مستقبل کی بیوی فرانسس کے ساتھ اس کی اعلی کام کرنے کی تجاویز کے لیے لندن چلا گیا، جہاں اسے ایلگن کریسنٹ، نوٹنگ ہل پر ایک گھر ملا۔ بعد میں انہوں نے یاد کیا: "میں جانتا تھا کہ اگر میں اس بینڈ کو چھوڑنے سے پہلے لندن میں نہیں پہنچا تو میں ایک انسان کے طور پر ختم ہو گیا تھا۔ خوش قسمتی سے، ایک اور موقع کے ذریعے، ہمیں نوٹنگ ہل میں ایک فلیٹ ملا۔ مجھے نہیں معلوم تھا کہ نوٹنگ ہل واقعی کہاں ہے، وہ کیا تھا۔ فنکارانہ کوششوں کا مرکز بن گیا۔ " گیسن ریکارڈنگ کے عمل سے تیزی سے دلچسپی لینے لگے، انہیں فرانسس نے اپنا پہلا ٹیپ ریکارڈر تحفے میں دیا تھا، اور 1965 میں سولو کیریئر کے لیے بینڈ چھوڑ دیا۔ موسیقار کی جاز میں گراؤنڈنگ اور بے وقوفی اور حقیقت پسندی سے محبت نے انہیں سولو آرٹسٹ کے طور پر ترقی کرنے میں مدد کی۔ گیسن کے ابتدائی سولو کام میں ایک ای پی، رون گیسن (1965)، اور دستاویزی فلموں اور ٹیلی ویژن اشتہارات کے لیے لکھے گئے ٹکڑے شامل تھے۔ انہوں نے ٹریبر گلیٹر منٹس کے اشتہار کے لیے موسیقی لکھنے کا سہرا انہیں "30 سیکنڈ میں موسیقی کے اتحاد تک پہنچنے کا طریقہ" سکھانے کا دیا، جبکہ انہوں نے لوئس آرمسٹرانگ اور جیلی رول مورٹن سے اپنی ساخت، وقت، مرحلے اور شکل کا احساس حاصل کیا۔ انہوں نے اپنے تہہ خانے کے فلیٹ کی تنگ حدود میں ایک ریکارڈنگ اسٹوڈیو بنایا، جسے "اسٹوڈیو-کم-کنٹرول روم-کم-ورک شاپ" کے طور پر بیان کیا گیا، جہاں وہ اپنے ٹیپ ریکارڈر پر آوازوں میں ہیرا پھیری کرنے کے لیے تیزی سے متاثر ہوئے، بشمول ٹیپ ایڈیٹنگ اور لوپنگ کے ذریعے، جبکہ اسی شعبے میں دوسرے موسیقاروں کے تجربات سے بے خبر تھے۔ بعد میں انہوں نے یاد کیا: "مہینوں کے اندر میں ٹیپ میں ایسی ترمیم کر رہا تھا جیسے آپ نے کبھی نہیں دیکھا تھا۔ آلات کو بہتر بنا رہا تھا، چیزوں کو مختلف طریقوں سے تار لگا رہا تھا اور دلچسپ آوازیں بنانے کے لیے چھیڑ چھاڑ کر رہا تھا۔" گیسن کی کمپوزیشنز تیزی سے لمبی ہوتی گئیں، اور انہوں نے انہیں کلبوں میں نیم بہتر بنانا شروع کر دیا، خاص طور پر جو جاز پر مرکوز تھے، جہاں انہوں نے بینجو سولوز اور "پیانو بشنگ" کے ساتھ ٹونل اور ایٹونل موسیقی سے سامعین کو حیران کر دیا۔ ان کی پرفارمنس کے نتیجے میں مزید کھلے ذہن کے لوک کلبوں میں بکنگ ہوئی، جہاں انہوں نے موسیقاروں جان رینبرن اور رالف میک ٹیل سے دوستی کی، جس کی وجہ سے گیسن نے ناتھن جوزف کے لوک اور بلیوز لیبل ٹرانس اٹلانٹک ریکارڈز سے رابطہ کیا۔ گیسن کے مطابق، اس نے جوزف کو کئی ڈیمو دکھائے، جنہوں نے جواب دیا، "ہم خطرہ مول لیں گے! جا کر کچھ اور چیزیں بنا لو۔ " اپنے ہوم اسٹوڈیو کا استعمال کرتے ہوئے، مزید آلات تیار کرنے کے بعد، گیسن نے اپنا پہلا البم، اے رائز آف آئیبروز، لیبل کے لیے ریکارڈ کیا، موسیقار بعد میں کہے گا کہ ریکارڈ کے لیے ان کا ڈھیلا مقصد "میری عصری صلاحیتوں کا مجموعہ بنانا تھا، جو بھی ہو"۔ انہوں نے البم کو سماجی تفسیر کے طور پر استعمال کرنے کی ترغیب محسوس کی، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ "اپنے اور دوسرے انسانوں کے لیے ماحول کے بارے میں حقیقی آگاہی کا وقت آگیا ہے"۔ گیسن نے ہر آلہ بجایا اور البم کو سٹیریو میں ملا دیا۔ جوزف نے بطور پروڈیوسر کام کیا، جبکہ ایڈرین ہرمن نے "فریڈم فار فور وائسز اینڈ می" کے لیے آواز دی۔ کمپوزیشن اے رائز آف آئبروز میں موسیقی اور تلاوت کی ایک انوکھی صف پیش کی گئی ہے جسے گیسن نے "تصورات اور نظریات کو کچلنے" کے طور پر بیان کیا ہے، جس میں آلات، بولی جانے والی الفاظ کے ٹکڑے، آڈیو کولاجز، شور، شاعری، طنز اور صوتی گرونٹ شامل ہیں، جس میں گیسن مزاح کے احساس کو استعمال کرتا ہے جس کا موازنہ آئور کٹلر اور گونز کی "بے حیائی" سے کیا گیا ہے۔ اس البم کو کبوتر سے چھیدنا مشکل سمجھا جاتا ہے، حالانکہ مصنفین نے اسے الیکٹرانک اور تجرباتی موسیقی کا کام قرار دیا ہے۔ کولن لارکن نے ریکارڈ کو ایک تجرباتی صوتی کولیج کے طور پر حوالہ دیا ہے جو "سنتھسائزر اور بینجو کے ساتھ غیر معمولی صوتی اور ساز کے اثرات" کو ملاتا ہے، جبکہ مارٹن سی اسٹرانگ نے اسے ایونٹ گارڈ جاز کا ایک انتخابی البم سمجھا۔ گیسن نے صنف کے لیبلز، خاص طور پر تجرباتی موسیقی سے نفرت کا اظہار کیا، لیکن کبھی کبھار اپنے کام کو "1967 کی لوک موسیقی" قرار دیتے ہوئے وضاحت کی: "میں صرف زندگی اور اپنی زندگی کے اپنے مشاہدات کو ختم کرنے کی کوشش کر رہا ہوں۔ اگر یہ لوگ ہیں، تو میں یہی کرنے کی کوشش کر رہا ہوں۔ " البم میں گیسن کی اسپلیسنگ اور آواز کی کولیجنگ (جسے پرفیکٹ ساؤنڈ فارایور کے مائیکل فریفریکس نے "سیریالسٹک-ڈیڈاسٹک کمپوزیشن" کے طور پر بیان کیا ہے)، ملٹی ٹریکنگ کی کوششیں، اور گٹار پر مہارت، 15 تار والے کانٹری گٹار، بینجو، پیانو اور آلات جو عام طور پر موسیقی میں استعمال نہیں ہوتے ہیں، جیسے دودھ کی بوتلیں اور آئل ڈرم۔ وہ ان میں سے کئی آلات کے ساتھ ساتھ ہارمونکا، ہارمونیم اور ریڈ مشین پر سولو کرتے ہیں، ایک سرخ رنگ کا پٹرول منہ سے چلایا جا سکتا ہے، البم میں موسیقار کے کی بورڈ اور تار کی مہارت کو "تیزی سے سنکی سروں" پر ڈالتے ہوئے بھی دیکھا گیا ہے، جبکہ راگ ٹائم بینجو اور گٹار کا ایک حصہ اس کی روایتی جاز جڑوں کو اجاگر کرتا ہے۔ ان کی شاعری سکاٹش بکواس کی آیت سے لے کر سماجی موضوعات تک ہے، جس میں گیسن "مزاحیہ جھکاؤ کے ساتھ سماجی تبصرے" کا اظہار کرنا چاہتے ہیں۔ شنڈگ! کی سارہ گریگوری کے مطابق، البم تیزی سے "ملیگن جیسی صوتی بکواس سے ایونٹ گارڈ امپرووائزیشن" کی طرف بڑھتا ہے۔ افتتاحی ٹائٹل ٹریک، جسے گیسن نے اپنے "حقیقی منی ڈراموں" میں سے ایک کے طور پر بیان کیا ہے، ایک شیشے کے کنسرٹ میں اندرونی مذاق کے طور پر توڑنے والے شیشے اور ہنسی کے ساتھ شروع ہوتا ہے جس میں اس نے شرکت کی تھی۔ اس نے وضاحت کی: "جو لڑکی کھیل رہی تھی اس کے پاس یہ سارا شاندار گلاس تھا، اور اسے معلوم نہیں تھا کہ اس کا کیا کرنا ہے۔ یہ اس کے لیے ایک یادگار ہے، اس اونٹ گارڈ کے لیے جو اس کے بارے میں سوچے بغیر گر کر تباہ ہو جاتا ہے۔ " اس ٹکڑے میں ایک ٹیلی ویژن سے سیٹی بجانے کی آوازیں اور گیسن سے گڑبڑ کی آوازیں بھی شامل ہیں، آل میوزک کے کرسٹوفر ایونز کا کہنا ہے کہ یہ "بوتل کے کنارے میں پھنسے گبرنگ لونیز کے ایک گروپ" سے مشابہت رکھتا ہے۔ "فریڈم فار فور وائسز اینڈ می" میں گیسن کی طرف سے چیخ و پکار اور کثیر ٹریک والے گانے شامل ہیں، "یہ سب بہت نیا ہے، آپ جانتے ہیں" ایک اصلاح ہے اور "ایک عورت!" یہ ایک بولی جانے والی تحریر ہے، جبکہ "دی آئی دیٹ نیوللی سا" میں ٹیپ میں ہیرا پھیری کی خصوصیات ہیں۔ "اے ورلڈ آف ٹو مچ ساؤنڈ" میں کازو اور جگ شامل ہیں، جبکہ "ہا! ہا! لیکن معقول "کو گیسن نے البم کے" جازی عکاسی "میں سے ایک قرار دیا تھا۔ ریلیز اور استقبالیہ جس کے نام پر گیسن نے "مکمل ہنگامہ آرائی کے رد عمل کے لیے تعریفی لفظ" کہا، اے رائز آف آئبروز کو ٹرانس اٹلانٹک نے جون 1967 میں جاری کیا، جو ایونز کے عام طور پر "بلکہ مستحکم" لیبل کے طور پر بیان کردہ پہلی سٹیریو ریلیز بن گئی۔ اس کی ریلیز ایک متوازی پیشرفت کے ساتھ ہوئی، بیلجیم میں نوکے تجرباتی فلم فیسٹیول میں اسٹیفن ڈوسکین کی گیسن اسکور کردہ فلموں کی کامیابی۔ لائنر نوٹ گیسن کی ریکارڈنگ کو "کسی دوسری موسیقی کی طرح نہیں" کے طور پر بیان کرتے ہیں اور اس بات کی طرف اشارہ کرتے ہیں کہ کس طرح سامعین "رون گیسن کے بارے میں کیا بنانا جانتے ہیں"، اس بات پر البم کے پرنٹ اشتہارات میں زور دیا گیا ہے۔ ریکارڈ تجارتی طور پر کامیاب نہیں تھا۔ ایونز کے مطابق، البم کے ناقابل رسائی انداز نے ثابت کیا کہ گیسن کی موسیقی "مشکل فروخت ہو سکتی ہے"۔ تاہم، جب کہ موسیقی نے کچھ سامعین کو حیران کر دیا، اس نے گیسن کو بھی اپنی طرف متوجہ کیا جو کہ ایک سرشار پرستار ہے۔ اپنے اکتوبر 1967 کے جائزے میں، انٹرنیشنل ٹائمز کے مک فیرن نے لکھا کہ اے رائز آف آئبروز کی "کامیابی یا ناکامی" کا انحصار گیسن کی "آئور کٹلر قسم کے مزاح" سے لطف اندوز ہونے پر ہے، اور اسے "انتہائی فریج پاپ" کے البم کے طور پر مدرز آف انویشن سے کمتر اور "سنجیدہ الیکٹرانک میوزک" کے طور پر مشتق پایا۔ تاہم، انہوں نے دقیانوسی آواز کی تعریف کی کہ کس طرح آوازیں اور آلات "حیرت انگیز حقیقت پسندانہ انداز میں کمرے کے گرد گھومتے ہیں"، اور اسے بیٹلز کے سارجنٹ کے بعد ممکنہ طور پر دقیانوسی کا سب سے زیادہ اختراعی استعمال قرار دیا۔ مرچ کا لونلی ہارٹس کلب بینڈ (مئی 1967)۔ دی آبزرور ریویو کے رابن ڈینسلو نے البم کو ایک مخلوط میڈیا کام کے طور پر بیان کیا جو اس کے "بلکہ مضحکہ خیز عنوان" سے بہتر ہے، جس نے گین کے انتخابی ان پٹ کی طرف توجہ مبذول کروائی اور اسے "سالوں میں بنایا گیا سب سے حقیقی اور ذہین احتجاجی ریکارڈ" کے ساتھ ساتھ "سب سے مضحکہ خیز میں سے ایک، تکنیکی طور پر سب سے زیادہ شاندار اور موسیقی کے لحاظ سے ذہین، اور سب سے زیادہ شیطانی" قرار دیا۔ پیٹربورو اسٹینڈرڈ کے ایلن ٹویلفٹری نے لکھا ہے کہ گیسن کی غیر معمولی براہ راست پرفارمنس سے سامعین "خوش اور پریشان" البم کو اسی طرح وصول کریں گے، انہوں نے لکھا ہے کہ گیسن کنسرٹ کے بجائے البم پر "اس سے بھی گہری فنتاسیوں" کو ظاہر کرتا ہے۔ بیٹ انسٹرومینٹل نے گیسن کی تعریف کی کہ اس نے اپنے ہوم اسٹوڈیو کو "کچھ انتہائی انقلابی ریکارڈنگ کے لیے استعمال کیا جس کے بارے میں ہم نے سنا ہے"، اور لکھا کہ اگرچہ اے رائز آف آئبرو کو بیان کرنا مشکل ہے، "محض حقیقت یہ ہے کہ یہ سب گیسن نے اپنے اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیا تھا اور ایک معروف کمپنی نے اسے قبول کیا تھا۔" میراث اور دوبارہ تشخیص اے رائز آف آئبروز برطانیہ کے ترقی پسند موسیقی کے منظر نامے پر، خاص طور پر پنک فلائیڈ پر، جس نے اماگمما (1969) کے لیے گیسن کے کئی خیالات کو ڈھال لیا، خاص طور پر راجر واٹرس کی کمپوزیشن "کئی پرجاتیوں کے چھوٹے فیوری جانوروں کو ایک غار میں اکٹھا کیا گیا اور ایک تصویر کے ساتھ گروونگ" پر۔ 1969 میں لوک موسیقاروں رالف میک ٹیل اور رائے ہارپر کے ساتھ دورے کے بعد، گیسن نے پنک فلائیڈ کے ساتھ ان کے البم ایٹم ہارٹ مدر (1970) پر کام کیا، اور واٹرس، میوزک فرام دی باڈی (1970) کے ساتھ ایک ساؤنڈ ٹریک البم ریکارڈ کیا، جس کا تعارف جان پیل کے ذریعے ڈائریکٹر رائے بیٹرزبی سے ہوا، جو اے رائز آف آئبروز کے ذریعے گیسن کے مداح اور حامی بن گئے۔ پیل کی گیسن کی چیمپئن شپ کی وجہ سے وہ جان پیل پریزنٹس ٹاپ گیئر (1969) کی تالیف میں بھی شامل ہوئے۔ اپنے بعد کے البم ایز ہی اسٹینڈز (1973) کے لیے، گیسن نے ایسی کمپوزیشن تیار کیں جو اصل میں اے رائز آف آئبروز پر پروٹو ٹائپ کے طور پر نمودار ہوئی تھیں۔ 1996 میں، سی فار مائلز ریکارڈز نے اے رائز آف آئبروز اور ایز ہی اسٹینڈز کو ایک سی ڈی کے طور پر دوبارہ تیار کیا۔ فرانسیسی میگزین جوک باکس کے لیے ریلیز کا جائزہ لیتے ہوئے، مک رچرڈز نے لکھا کہ جمع کرنے کے قابل البمز کو ری ماسٹرنگ سے بہت فائدہ ہوا، جس سے گیسن نے اس دور کے اسٹوڈیو اثرات، جیسے اوور ڈب اور ٹیپ لوپس کا مکمل استحصال کیا، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ ان کا کام سارجنٹ پر بیٹلز کی اختراعات کا تسلسل رہا ہے۔ مرچ۔ فیکٹ کے جوزف مورپورگو نے اے رائز آف آئبروز کو "الیکٹرانک ٹامفولری، ہپی ڈپی گیت لکھنے اور گونز کے مقروض ہونے کے درمیان ایک خوشگوار راستہ" کے طور پر بیان کیا، اور سلور ایپل کے 1968 کے البم کے مداحوں کو اس کی سفارش کی۔ کارل ڈلاس نے اسے "الیکٹرانک اختراعات کا ایک قابل ذکر البم" قرار دیا جو خریدنے کے قابل ہے۔ بل بورڈ گائیڈ ٹو پروگریسو میوزک گیسن کو ایونٹ گارڈ میوزک کے علمبردار کے طور پر تسلیم کرتا ہے اور اے رائز آف آئبروز کو "20 ویں صدی کی موسیقی کی کچھ سب سے زیادہ ڈیڈیسک کمپوزیشنز" کو "کچھ کافی حد تک بے ہودہ یکسوئی کے ساتھ متوازن کرنے کے طور پر بیان کرتا ہے جن کا مقصد مزاح تھا۔" ٹریک لسٹنگ رون گیسن کے بنائے ہوئے تمام ٹریک۔ سائیڈ ون "اے رائز آف آئبروز"-2:17 "فریڈم فار فور وائسز اینڈ می"-2:25 "سائیکیڈیلیا"-1:06 "مثبت"-2:13 "یہ سب بہت نیا ہے، آپ جانتے ہیں"-5:36 "ایک عورت!" - 0:21 "یقینی طور پر بے ترتیب"-2:49 سائیڈ ٹو "وہ آنکھ جس نے قریب سے دیکھا"-4:29 "اچھے لوگوں کے لیے دو پندرہ سٹرنگ گٹار"-2:28 "الیکٹرک ٹرین سے"-3:22 "بہت زیادہ آواز کی دنیا"-2:05 "ایک اور خاتون!" - 0:05 "ہم سب لیورپول جا رہے ہیں"-3:56 "ہا! ہا! لیکن معقول "-3:26 پرسنل اے رائز آف آئبروز کے لائنر نوٹوں سے ڈھال لیا گیا رون گیسن-آواز، آلات، کمپوزیشن، ریکارڈنگ ناتھن جوزف-پروڈکشن برائن شوئل-فوٹو گرافی گراہم ابراہم-ڈرائنگ ایڈرین ہرمن-آواز (ٹریک 2) یہ بھی دیکھیں پیٹرونس (1975) حوالہ جات 1967 کی پہلی البمز ٹرانس اٹلانٹک ریکارڈز البمز تجرباتی موسیقی البمز سکاٹش فنکاروں کے الیکٹرانک البمز سکاٹش فنکاروں کے پاپ البمز سکاٹش فنکاروں کے صوتی کولیج البمز ایوانٹ گارڈ جاز البمز