Mary Magdalene (Tzanes)
مریم مگدلینی کونسٹنٹینوس زینس کی ایک ٹمپرا پینٹنگ ہے۔ زینس ایک یونانی مصور تھے جو کریٹن نشاۃ ثانیہ کے آخر میں سرگرم تھے۔ زینس اور اس کے بھائی کریٹ سے وینس ہجرت کر گئے۔ ان کے بھائی ایمانوئل زینس مشہور مصور تھے۔ وہ دونوں 17 ویں صدی کے دوران سرگرم تھے۔ ان کی اکیس پینٹنگز بچ گئیں۔ دونوں بھائیوں نے منیئرا گریکا میں منفرد طور پر تعاون کیا۔ انہوں نے جگہ اور رنگ کی نئی تعریف کرنے والے انداز میں زبردست بہتری کی۔ ان کے کام کا موازنہ مائیکل ڈیماسکینوز سے کیا جا سکتا ہے۔ مریم مگدلینی ایک ایسا موضوع تھا جسے یونانی اور اطالوی دونوں بے شمار فنکاروں نے پینٹ کیا تھا۔ وہ یسوع اور رسولوں سے وابستہ ایک قابل ذکر شخصیت تھیں۔ اس کا کام اس کی موت کے بعد اس کے جسم پر مسح کرنا تھا۔ مشہور وینس کے مصور ٹائٹین نے مریم مگدلینی کی متعدد پینٹنگز بنائیں۔ 15 ویں صدی میں پرنٹنگ پریس کے آغاز کے بعد سے پرنٹ میکنگ انتہائی مقبول ہو گئی۔ جان سیڈیلر اول ایک نشاۃ ثانیہ فلیمش کندہ کار تھا۔ انہوں نے اپنے کیریئر کا آغاز اینٹورپ سے کیا لیکن آخر کار اپنے بیٹے اور بھائی کے ساتھ وینس ہجرت کر گئے۔ 1600 میں شہر میں ان کا انتقال ہوا۔ ان کی نقاشی نے بے شمار یونانی مصوروں کو متاثر کیا جن میں تھیوڈور پولاکس، ڈیمیٹریوس اسٹاوراکس اور زینس شامل ہیں۔ مریم مگدلینی کی ان کی کندہ کاری زینس کی پینٹنگ کا فریم ورک تھی۔ زینس یونانی طرز کے وفادار رہے لیکن انہوں نے فلیمش پروٹو ٹائپ کو مربوط کیا۔ مریم مگدلینی اٹلی کے شہر وینس میں ہیلینک انسٹی ٹیوٹ کے مجموعے کا حصہ ہے۔ تفصیل پینٹنگ کے لیے استعمال ہونے والا مواد سونے کا پتی اور انڈے کا ٹمپیرا ہے۔ اونچائی 32.5 سینٹی میٹر (12.8 انچ) اور چوڑائی 26 سینٹی میٹر (10.2 انچ) ہے۔ سیڈلر پرنٹ تانبے کی کندہ کاری سے بنایا گیا تھا۔ زینس نے اپنی پینٹنگ کے کچھ اجزاء کو سیڈیلر کے کام سے اپنایا یعنی مرطوب جار اور پیش منظر میں تابوت۔ مریم کے چہرے کے تاثرات اور موقف بھی سیڈلر کے کام سے ملتے جلتے ہیں۔ سیڈلر اور زینس دونوں ٹائٹن کے کام سے ملتے جلتے ہیں۔ زینس ایک پیش منظر، ایک درمیانی میدان، اور ایک پس منظر بنانے کی کوشش کرتا ہے۔ پیش منظر میں، ایک مرطوب جار اور ایک خالی مقبرہ ظاہر ہوتا ہے جس کے پہلو میں ایک مقدس تولیہ ہوتا ہے۔ وہ اس کے جسم پر مسح کرنے پہنچی۔ مرطوب جار میں مقدس تیل موجود تھے۔ پیش منظر میں سطحوں کے کناروں پر اخترن لکیریں خلا کے فرق کو واضح کرتی ہیں۔ بیچ میں، ایک مصیبت زدہ مگدلینی اپنے نجات دہندہ کی موت پر روتی ہے۔ اس کے چہرے کے تاثرات سیڈلر کے کام سے ملتے جلتے ہیں۔ مریم کے ہاتھ اس کے بائیں گھٹنے سے جڑے ہوئے ہیں۔ اس کے سرخ بال اس کے کندھوں پر گرتے ہیں۔ مریم کے گوشت کے رنگ اور چہرے کی خصوصیات پینٹر کے مطلوبہ نتائج کو فراہم کرنے کے لیے مناسب طریقے سے مل جاتی ہیں۔ وہ تکلیف میں ہے اور خلا کی طرف دیکھ رہی ہے۔ اس کے لباس میں کپڑے کی پٹی، صاف لکیریں، باغات اور بے ساختہ شکل کی خصوصیات ہیں۔ اس کے لباس پر وسیع تر سجاوٹ بھی ہیں۔ سبز زمین کی تزئین میں مل جاتا ہے، سائے رنگوں کو الگ کرتے ہیں۔ مصور ایک ممتاز سرخ رنگ کا بھی استعمال کرتا ہے۔ وہ کینجیئنٹ طریقہ استعمال کرتا ہے۔ پہاڑ کی شکل، رنگ اور شکل کریٹن اسکول کے نمونے ہیں۔ ڈیماسکینوز اور زافورس دونوں اپنے کاموں میں زمین کی تزئین کا استعمال کرتے ہیں۔ یہ کریٹن طرز کی علامت ہے۔ پہاڑ کے پیچھے کے درخت بھی خلا کی وضاحت کرتے ہیں۔ آخر میں، بائیں طرف دور کے پس منظر میں، مصور تین صلیب جوڑتا ہے۔ صلیب مصلوب ہونے اور واقعات کے سلسلے میں مگدلینی کے اہم کردار کی علامت ہیں۔ اپنے منظر میں، وہ اپنے وعدے کے مطابق جسم پر مسح کرنے آتی ہے۔ لاش وہاں نہیں تھی۔ اس کے غم کے اظہار کو مصور نے واضح طور پر بیان کیا ہے۔ اس پینٹنگ کو پہلی بار 1683 میں دستاویزی شکل دی گئی تھی، اس کا تعلق ایک چرچ سے تھا۔ اسی آئیکن کو 1700 اور 1742 میں دستاویزی شکل دی گئی تھی۔ 1764 تک یہ پینٹنگ یونانی اخوان المسلمین آف وینس کے مجموعے کا حصہ بن گئی۔ 1904 میں، مورخین نے مزید تفصیلات شامل کیں۔ انہوں نے اس کام کو لکڑی پر پینٹنگ کے طور پر بیان کیا اور نوٹ کیا کہ پینٹر کونسٹنٹینوس زینس تھا۔ 1949 میں، اسکالرز نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ ان کے دستخط آئیکن کے پچھلے حصے پر تھے۔ یہ پینٹنگ اسکولیٹا (فلینجینین اسکول) میں بھی موجود تھی۔ یہ پینٹنگ بالآخر 1950 کی دہائی کے بعد ہیلینک انسٹی ٹیوٹ آف وینس کے سرکاری مجموعہ کا حصہ بن گئی۔ گیلری حوالہ جات 17 ویں صدی کی پینٹنگز وینس میں پینٹنگز کریٹن نشاۃ ثانیہ پینٹنگز مریم مگدلینی کی عکاسی کرنے والی پینٹنگز