Bellman. Biografin
بیلمین۔ بائیو گرافین ("بیل مین۔ دی بائیوگرافی) ناول نگار اور سوانح نگار کیرینا برمن کی 18 ویں صدی کے سویڈش نغمہ نگار اور اداکار کارل مائیکل بیلمین کی 2019 کی سوانح عمری ہے۔ بیلمین سویڈش گانے کی ایک اہم شخصیت ہیں، جو خاص طور پر اپنے گانوں کے مجموعے فریڈمینز ایپیسٹلز اور فریڈمینز سونگز کے لیے مشہور ہیں۔ برمن کی کتاب کو اس کے بہت سے مبصرین نے مہتواکانکشی قرار دیا ہے، جنہوں نے اس کے زندہ انداز اور تفصیلی تعلیمی تحقیق کی تعریف کی ہے جس پر یہ مبنی ہے۔ کچھ لوگوں نے اس کے حتمی آواز والے عنوان کو اشتعال انگیز پایا ہے، کیونکہ یہ بیل مین کی پہلی سوانح عمری نہیں ہے ؛ دوسروں کا کہنا ہے کہ یہ ان کی موسیقی کے بارے میں بہت کم کہتا ہے، حالانکہ وہ ایک ہی وقت میں شاعر اور موسیقار تھے۔ کارل مائیکل بیلمین سویڈش گانے میں مرکزی شخصیت ہیں، جو بنیادی طور پر اپنے 1790 کے فریڈمین کے خطوط اور 1791 کے فریڈمین کے گانوں کے لیے جانے جاتے ہیں۔ بیلمین نے شاہی دربار میں اپنے گانے پیش کرتے ہوئے اپنے ساتھ سائٹرن بجایا۔ فریڈمینز ایپسٹلز موسیقی پر مبنی 82 نظموں کا مجموعہ ہے۔ اس میں روکوکو تھیم والے پادری سے لے کر کلاسیکی قدیم دور سے لے کر برینون پینے، شراب خانے کے مناظر اور بظاہر اصلاحات کے اثرات کے لیے ماتم کرنے تک دیوتاؤں اور دیوتاؤں کی کاسٹ کے ساتھ ہر چیز کو دکھایا گیا ہے۔ گستاویا دور کے سویڈن میں بیلمین کے ہم عصروں کی زندگیوں پر مبنی دھن، اسٹاک ہوم میں افسانوی اور نیم افسانوی کرداروں اور واقعات کی ایک گیلری بیان کرتی ہے۔ جین فریڈمین، ایک شرابی سابق گھڑی ساز، مرکزی کردار اور افسانوی راوی ہے۔ فریڈمین کے گانے گانوں کا ایک مخلوط مجموعہ ہے، جن میں سے کچھ خطوط جیسے ہی موضوعات پر ہیں-محبت، شراب نوشی اور موت، کچھ وفادار شاہی، کچھ اپنے دوستوں کے لیے، کچھ پادری، اور کچھ مزاحیہ طور پر بائبل۔ کیرینا برمن ایک سویڈش ناول نگار اور ادبی اسکالر ہیں۔ اس نے 18 ویں اور 19 ویں صدی کے سویڈش ادب پر تحقیق کی ہے۔ اس کے ناولوں میں بھی تاریخی نقش ہیں۔ کتاب اشاعت کی تاریخ بیلمین۔ بائیو گرافین کو 2019 میں البرٹ بونیئرز نے ہارڈ بیک میں شائع کیا تھا۔ خلاصہ یہ کتاب ایک ڈرامے کی طرح ترتیب دی گئی ہے، تین "اعمال" میں، ایک ڈرامائی شخصیت کے ساتھ مکمل ہے جس میں بیلمین کی زندگی میں "جنٹل مین" اور "لیڈیز" درج ہیں۔ ایکٹ 1 مارننگ میں۔ دی ایرا آف فریڈم () 1740-1771، برمن نوجوان بیل مین کے لیے کیریئر کے امکانات کو بیان کرتا ہے، حالانکہ اس کے مالی مسائل اور کیریئر کے گمشدہ اقدامات نے اس کی ترقی کو محدود کر دیا۔ ایکٹ 2 مڈ ڈے میں۔ دی لائٹ انڈر گستاو III 1771-1789 "، وہ بیان کرتی ہے کہ کس طرح بیلمین کے نئے بادشاہ کے ساتھ رابطے نے اسے حقیقی ادبی کامیابی کا ایک پیمانہ دیا، لیکن یہ کہ اس نے اپنی نظموں میں بچنالی سے لپٹ کر اپنے مستقبل کو محدود کر دیا، جیسا کہ اس کے 1783 کے نظم ڈرامہ باچی ٹیمپل میں دیکھا گیا ہے۔ انہیں تعلیم یافتہ ادبی شخصیات کی ایک نوجوان نسل، خاص طور پر ان کے حریف، شاعر اور نقاد جوہان ہنریک کیلگرین نے پیچھے چھوڑ دیا۔ ایکٹ 3 ایوننگ میں۔ تاریک سال 1789-1795، برمن بیلمین کے آخری سالوں کو بیان کرتا ہے۔ کوئی خوشگوار اختتام نہیں تھا: ان کا کیریئر مالی اور سماجی دونوں لحاظ سے زوال پذیر رہا، جو گستاوین دور میں سیاسی تبدیلیوں کی عکاسی کرتا ہے۔ وہ غربت، نمونیا سے مر گیا۔ کیلگرین کے ساتھ اس کی دشمنی مفاہمت کے ساتھ ختم ہو گئی تھی، کیونکہ کیلگرین نے فریڈمین کے خطوط کو شائع کرنے میں اس کی مدد کی، اور اس کتاب کا پیش لفظ لکھا۔ برمن خطوط اور اشاعت کے راستے میں ان کی تبدیلی کے بارے میں ایک تفصیلی تفسیر فراہم کرتے ہیں۔ وہ اس کے امیر بورژوا سرپرستوں اور ان خواتین کو بھی بیان کرتی ہیں جنہوں نے اسے متاثر کیا اور اس کے بعد کے سالوں میں اس کی مدد کی، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اس کی نظمیں سماجی لحاظ سے کس طرح کام کرتی تھیں۔ مواد سوانح عمری کی عکاسی عصری فنکاروں کی متعدد عصری پینٹنگز اور نقاشی کے ساتھ کی گئی ہے، جو اکثر پورے صفحے یا دو صفحات پر پھیلی ہوتی ہیں، رنگ اور یک رنگ میں۔ ان کاموں میں پورٹریٹ، اسٹاک ہوم اور دیگر متعلقہ مقامات کے مناظر، اور بیل مین اور اس کے دوستوں کے خاکے شامل ہیں۔ متن کو بیلمین کے بھائیوں اور بہنوں کی فہرست اور ایک خاندانی درخت کی حمایت حاصل ہے۔ تقریبا پچاس صفحات کے نوٹوں کے ذریعے ذرائع اور قابل بحث نکات کی نشاندہی کرتے ہوئے، مل کر ایک تفصیلی تعلیمی آلات تشکیل دیتے ہوئے برمن کی پوزیشن کو دوسرے بیلمین اسکالرز اور سوانح نگاروں جیسے لارس لنروتھ کے ساتھ ترتیب دیتے ہیں اور ؛ ذرائع کی ایک مکمل فہرست ؛ متن میں حوالہ کردہ بیلمین کے کاموں کا ایک اشاریہ ؛ اور متن میں مذکور افراد کا ایک اشاریہ۔ یونیورسٹی آف سکوڈے کے استقبالیہ اسٹیفن ایکمین نے 1700 ٹال: نورڈک جرنل برائے اٹھارہویں صدی کے مطالعات کے لیے کتاب کا جائزہ لیتے ہوئے نوٹ کیا کہ بیلمین کے 21 ویں صدی میں دو سامعین ہیں: محققین اور ایک تعلیم یافتہ [اسکینڈینیوین] عوام۔ ان کے خیال میں برمن کی کتاب کا مقصد قارئین کے دونوں گروپوں کے لیے ہے۔ وہ تبصرہ کرتے ہیں کہ عنوان بیل مین کی حتمی سوانح عمری بننے کے عزائم کو ظاہر کرتا ہے۔ یا شاید سوانح عمری کو جامع بنانے کی ناممکنیت کا اشارہ، یہ دیکھتے ہوئے کہ بیل مین گستاوین دور میں مرکزی شخصیت نہیں تھا، اور یہ کہ اس نے اپنی ذاتی زندگی کے بارے میں کچھ اشارے چھوڑے تھے۔ دیگر سوانح نگاروں نے متن کے معنی، اس کی مزاحیہ صنف، یا بزرگ شاعر کی عوامی شخصیت کو مدنظر رکھے بغیر یہ فرض کرتے ہوئے خلا کو پر کرنے کی کوشش کی تھی کہ فریڈمین کے خطوط کے کرداروں کی جنگلی باچنالی زندگی بیلمین کی اپنی زندگی کی عکاسی کرتی ہے۔ ایکمان کے خیال میں برمن کی کتاب ایسی غلطیوں سے گریز کرتی ہے۔ وہ یہ بھی نوٹ کرتے ہیں کہ کتاب کے آخر میں تفصیلی تعلیمی نوٹ دیگر بیلمین اسکالرز کے ساتھ ایک مستقل مکالمے کی تشکیل کرتے ہیں، جس میں برمن کے موقف کو ان بہت سے ذرائع کے حوالے سے بیان کیا گیا ہے جن کا وہ حوالہ دیتی ہیں۔ مترجم پال نورلن، بیل مین کا جائزہ لیتے ہوئے۔ سویڈش بک ریویو کے لیے بائیو گرافین لکھتے ہیں کہ 1964 میں شاعر لارز ہلڈن اور 1967 میں انگریزی میں پال برٹین آسٹن کی طرف سے بیل مین کے پہلے "سوانحی مطالعات" اور 2002 میں ارنسٹ برنر کی "افسانوی سوانح عمری" ("موسٹن یور ایشز") کے باوجود، کوئی علمی ادبی سوانح عمری نہیں تھی، جیسا کہ برنر نے بعد میں نوٹ کیا تھا۔ نورلن کے خیال میں، برمن نے ایسی کتاب لکھی ہے، جس میں "اٹھارہویں صدی کی زندگی کا ایک دلکش اور دل لگی بیان اور ایک افسانوی ادبی شخصیت" تخلیق کی گئی ہے۔ وہ نوٹ کرتے ہیں کہ برمن کا بیان کردہ مقصد "بیلمین کی تصویر کو اس کے ارد گرد کی بنیاد پر پینٹ کرنا" تھا۔ وہ لکھتے ہیں کہ بیلمین نے اپنی پوری زندگی 70,000 افراد اور 700 شراب خانوں کے اسٹاک ہوم میں گزاری، سوائے اپسالا اور سوڈرمین لینڈ (اور ممکنہ طور پر ناروے کے اپنے قرض دہندگان سے بچنے کے لیے) کے مختصر دوروں کے۔ وہ نوٹ کرتا ہے کہ اس کی زندگی کو 18 ویں صدی کے اسٹاک ہوم کے مقامات پر درست طریقے سے نقشہ بنایا جا سکتا ہے ؛ اور اس کی اکثر سنگین مالی صورتحال کے ذریعے بھی اس کی پیروی کی جا سکتی ہے کیونکہ اس کے قرض دہندگان نے مسلسل اس کا تعاقب کیا، بشمول مقروض کی جیل تک۔ نورلن کے خیال میں، برمن "نمایاں طور پر پڑھنے کے قابل" عبارت لکھتے ہیں، اور "وہ کبھی کبھار موجودہ دور کے مظاہر سے حیرت انگیز موازنہ کرتی ہیں"، مثال کے طور پر بادشاہ کے آس پاس کے نوجوان مصنفین، جو ثقافت میں دلچسپی رکھتے تھے، کا موازنہ "لڑکوں کے بینڈ کے آس پاس کی نوعمر لڑکیوں" سے کرتے ہیں۔ بیلمین بادشاہ کے آس پاس کے لوگوں میں سے ایک تھا، جس نے خراج تحسین کے ٹکڑے لکھے جیسے ('گستاو کو ایک ٹوسٹ')، اور سرپرستی کے لیے اس پر انحصار کیا، بشمول ریاستی لاٹری کے ساتھ ایک غیر معمولی نوکری۔ ڈیگنز نیہٹر کے لیے کتاب کا جائزہ لیتے ہوئے لارز لنڈر لکھتے ہیں کہ یہ ایک بڑی کتاب ہے جس کا عنوان "مضحکہ خیز" ہے، لیکن آخر میں یہ خود بیلمین کے بارے میں قابل ذکر طور پر خاموش رہتی ہے۔ جوہانا پالسن، سوینسکا ڈگبلڈیٹ میں، کتاب کو مہتواکانکشی قرار دیتی ہیں، اور لکھتی ہیں کہ برمن زندہ تحریر اور تفصیلی علم کے امتزاج کے ساتھ سویڈن کے قومی بارڈ کی شخصیت کو زندہ کرنے میں کامیاب ہوتا ہے۔ سویریز ریڈیو کے لیے میکل ٹم کا کہنا ہے کہ یہ ایک متاثر کن، حتمی کتاب ہے ؛ بیل مین کے بارے میں بہت کچھ لکھا گیا ہے، اور ایسا لگتا ہے کہ برمن نے حوالہ جات کی "سونامی" کے ساتھ یہ سب پڑھا ہے۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ بیلمین نے 1700 سے زیادہ نظمیں لکھیں، جن میں اتنے خوفناک نغمے تھے کہ وہ حیران رہ گئے، یہ سوچ کر کہ بیلمین کی ساکھ کیسے برقرار رہ سکتی ہے۔ وہ اپنے ہی سوال کا جواب یہ کہہ کر دیتا ہے کہ جو اچھے ہوتے ہیں وہ محض حیرت انگیز ہوتے ہیں۔ اس کے باوجود، یہاں تک کہ جب کوئی شاعری سے محصور ہو جاتا ہے، تب بھی اس شخص اور اس کے زمانے کو سمجھنا مشکل رہتا ہے، اور ان کے خیال میں برمن ان کو شاندار انداز میں پیش کرتے ہیں۔ صحافی اور مترجم، ایکسپریسن میں کتاب کا جائزہ لیتے ہوئے، نوٹ کرتے ہیں کہ عنوان کو "گستاخانہ" کہا گیا تھا، لیکن برمن کے معاملے میں حتمی لہجہ اس "ڈراپ ڈیڈ خوبصورت اور انتہائی موٹی کتاب" سے اچھی طرح سے ملا ہوا تھا، جو "ناموں کے تقریبا روسی برفانی طوفان" کے ساتھ مکمل ہے، اور بہترین عکاسی، جیسے بیلمین کے دوست جوہان ٹوبیاس سرگل کی۔ اسے برمن کی زبان فنتاسی سے بھرپور نظر آتی ہے، جو 18 ویں صدی کی آواز سے بھری ہوئی ہے، کیونکہ اس کتاب میں اس شاعر کو دکھایا گیا ہے جس کی زندگی گٹر اور باصلاحیت کے درمیان تھی۔ وہ حیران ہوتی ہے کہ یہ کیسے ہوا کہ بادشاہ نے سویڈش اکیڈمی میں اس کا استقبال نہیں کیا، جہاں کیلگرین اتنی آسانی سے پھسل گیا۔ بیلمین ہچکچایا، حکام کے ساتھ مشغول ہونے سے روک دیا، سوائے اس کے کہ اس کے افسانوی آرڈر آف بیکچس میں۔ لیکینڈر بیلمین کی زندگی میں مضحکہ خیز بات کو نوٹ کرتا ہے-مثال کے طور پر، کہ یہ انسان دوست اور ذہین آدمی، جو اعداد کے ساتھ نا امید ہے، کو نیشنل بینک میں نوکری ملنی چاہیے۔ وہ نوٹ کرتی ہے کہ برمن اس سب کا احاطہ کرتا ہے، بیلمین کے پریشان کن جانشینوں جیسے کارنیلیس وریسوئک اور فریڈ آکرسٹروم تک، حالانکہ وہ جوکیم پیرینن یا شاعر گنر ایکیلوف جیسی عجیب و غریب شخصیات پر اس کے اثر و رسوخ کا ایک بیان یاد کرتی ہے۔ میگنس رنگگرن نے افٹن بلیڈیٹ کے لیے اپنے جائزے میں اسے ایک کتاب کا بہت بڑا جانور قرار دیا ہے۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ عنوان کے باوجود، پچھلی نصف صدی میں بیلمین کی کم از کم تین سوانح عمری سامنے آئی ہیں۔ وہ برمن کی اسکالرشپ کا احترام کرتا ہے، اور مشاہدہ کرتا ہے کہ پبلشر واضح طور پر پروڈکشن کی لاگت کو دیکھتے ہوئے ماہر سے بالاتر سامعین کی توقع کرتا ہے۔ وہ کہتا ہے کہ لہجہ "ہلکا اور آزاد" ہے، اور اسے خاص طور پر جدید دور اور بیلمین کے دور کے درمیان برمن کا موازنہ اچھا لگتا ہے۔ فن لینڈ کے نشریاتی ادارے یلے کے لیے برمن کا انٹرویو کرتے ہوئے ماریہ می ویجیلیس نے بیلمین کی خود ساختہ وضاحت کو "بہت کم گہرائی والا آدمی جو یہ نہیں پوچھتا کہ سورج طلوع ہوتا ہے یا زمین اپنے کندھوں کو کچلتی ہے" کے طور پر پسند کرنے کا حوالہ دیا اور مذاق اڑاتے ہوئے کہا کہ بیلمین "ایسا لگتا ہے کہ درحقیقت خاص طور پر ہوشیار نہیں تھا"۔ برمن نے مزید کہا کہ بیلمین ایک شاندار شاعر، ایک بہترین موسیقار تھے، اور ڈرائنگ میں بھی برے نہیں تھے۔ وہ کاک ٹیل پارٹی میں بہترین مہمان ہوں گے، لیکن سویڈن کے قومی یوم کتاب میں مدعو کرنے کے لیے بہت غیر متوقع تھے۔ اپسلا نیا ٹڈنگ کے لیے کتاب کا جائزہ لیتے ہوئے ماہر نفسیات لکھتے ہیں کہ بیل مین کی دنیا میں ہر چیز کے دو رخ ہوتے ہیں: روشن پہلو پر، نشہ، رقص اور محبت ؛ تاریک پہلو پر، غصہ، ہینگ اوور، اور موت کی خواہش۔ وہ لکھتے ہیں کہ بیلمین کو کبھی بھی صحیح طریقے سے نہیں سمجھا گیا تھا، کیونکہ وہ ایک ایسے وقت میں باروک سے تعلق رکھتے تھے جب نو کلاسیکیت نے قبضہ کر لیا تھا۔ کارلینڈر کے خیال میں، برمن بیلمین کے وقت کو جانتے ہیں، اس کے ادبی کھیلوں کو افسانوں، پینے کے گانوں اور بائبل کے متن کے ساتھ نیویگیٹ کرتے ہیں۔ وہ خوبصورتی اور واضح انداز میں لکھتی ہیں، اور جانتی ہیں کہ نفسیاتی مشاہدے کے لیے اپنے ادبی شیشوں کا تبادلہ کب کرنا ہے، راوی کی آواز سے یا "جذباتی تفہیم اور ہمدردی" سے کرنا ہے۔ مختصرا، کارلینڈر محسوس کرتا ہے کہ کتاب لمبی ہو سکتی ہے لیکن اسے پڑھنے میں خوشی ہوتی ہے ؛ یہ فریڈمین کے خطوط اور گانوں کی خوشی اور افسردگی سے بھری ہوئی ہے۔ مورخ لکھتے ہیں کہ برمن کی بنیادی طاقت ادبی تجزیے میں ہے، جس میں خطوط کے "ووئوریسٹک رویہ" اور ان کی نظموں میں تبدیلی کے کلیدی کردار کو اجاگر کیا گیا ہے۔ برمن کے الفاظ میں، "ہر چیز عام طور پر الوہیت کے ساتھ رابطے کے ذریعے بدل جاتی ہے-اولا [ونبلڈ] کے ساتھ، بلکہ اس کے نقش قدم پر چلنے والی افسانوی مخلوقات کے ساتھ بھی۔" ایرکسن مزید کہتے ہیں کہ کتاب کو خوبصورتی سے ڈیزائن اور ترمیم کیا گیا ہے، اور بھرپور طریقے سے اس کی تصویر کشی کی گئی ہے۔ حنا ہوگلنڈ، گوٹبرگ پوسٹن کے لیے کام کا جائزہ لیتے ہوئے لکھتی ہیں کہ برمن کا ارادہ بیلمین ریسرچ کے گرجا گھر میں "ایک اونچی، رنگین کھڑکی" فراہم کرنا تھا، "جہاں سورج چمکتا ہے"، اور یہ کہ اس مقصد میں وہ کامیاب ہو گئی تھیں۔ لیکن ہوگلینڈ محسوس کرتے ہیں کہ اس کتاب میں موسیقی کا فقدان ہے: ان کے خیال میں، بیلمین شاعر اور موسیقار دونوں تھے، اور برمن کا منصوبہ "متن، متن، متن" ہے۔ بیلمین کے گانے کے فن پر، قاری کو شاذ و نادر ہی اس سے زیادہ معلوم ہوتا ہے کہ ایک خط کو کسی اوپیرا سے "ایک وسیع پیمانے پر معروف راگ" کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا، یا کبھی کبھار شاید خود بیلمین نے۔ ہوگلنڈ شکایت کرتا ہے کہ یہ صفحہ 484 ہے اس سے پہلے کہ برمن نوٹ کریں کہ بیلمین نے اپنی منتخب کردہ موسیقی کے انداز کو متن (خط نمبر۔ 12، "گرٹ فادر برگ اور اسپلا")، جہاں معاشرے کے کچھ بدقسمت افراد ایک درباری منٹ پر رقص کرتے ہوئے مضحکہ خیز لگتے ہیں، اور یہ کہ وہ بمشکل اس موضوع کو دوبارہ چھوتی ہے۔ ہوگلینڈ حیران ہوتے ہیں کہ برمن نے بیلمین کی موسیقی کا بہتر احاطہ کیوں نہیں کیا، آیا وہ اسے غیر اہم محسوس کرتی تھیں، ذکر کرنے کی ضرورت نہیں تھی، یا یہ کہ یہ ان کی اہلیت سے باہر تھا۔ حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط جائزہ لائبریری تھنگ کارل مائیکل بیلمین 2019 غیر افسانوی کتابیں سویڈش سوانح عمری البرٹ بونیئرز فورلاگ کتابیں