History of horror films
ہارر فلموں کی تاریخ کو مصنف سیگبرٹ سولومن پروار نے ایک لکیری تاریخی راستے کے طور پر پڑھنا مشکل قرار دیا تھا، جس کی صنف کئی دہائیوں میں بدلتی رہی، جس کی بنیاد سنیما کی حالت، سامعین کے ذوق اور عصری عالمی واقعات پر تھی۔ 1930 کی دہائی سے پہلے کی فلمیں، جیسے ابتدائی جرمن ایکسپریشنسٹ سنیما اور ٹرک فلمیں، کو ماضی سے متعلق طور پر ہارر فلموں کے طور پر بیان کیا گیا ہے کیونکہ یہ صنف ڈریکولا (1931) کی ریلیز تک ایک ضابطہ بند صنف نہیں بنی تھی۔ ڈریکولا باکس آفس پر کامیاب رہی، جس کی وجہ سے یونیورسل اور کئی دیگر امریکی فلم اسٹوڈیوز نے 1940 کی دہائی میں ہارر فلمیں تیار کیں اور انہیں مقبول بنایا۔ 1950 کی دہائی تک، ہارر اکثر سائنس فکشن تھیمز کے ساتھ بنایا جاتا تھا، اور دہائی کے آخر میں ہارر بین الاقوامی پروڈکشن کی ایک زیادہ عام صنف تھی۔ 1960 کی دہائی میں کلاسیکی ادب کے بجائے عصری کاموں پر مبنی مواد کے ساتھ مزید پیش رفت دیکھنے میں آئی۔ سائیکو، بلیک سنڈے اور نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ جیسی فلموں کی ریلیز کے نتیجے میں اس صنف میں تشدد اور شہوانی، شہوت انگیز مناظر میں اضافہ ہوا۔ 1970 کی دہائی ان موضوعات پر ایسی فلموں کے ساتھ توسیع کرے گی جو گوری تصاویر کے ساتھ ساتھ ایسی فلمیں جو قریب یا سیدھے فحش ہائبرڈ تھیں۔ اس دور میں صنف کے چکروں میں قدرتی ہارر فلم، اور سلیشر فلموں کا عروج شامل ہے جو 1980 کی دہائی کے اوائل میں پھیل جائے گی۔ 1990 کی دہائی کی طرف، مابعد جدیدیت ہارر میں داخل ہوئی، جبکہ دہائی کی کچھ سب سے بڑی ہٹ فلموں میں رنگ (1998) کی کامیابی کے ساتھ جاپان کی فلمیں شامل تھیں۔ اکیسویں صدی میں، اسٹریمنگ میڈیا نے ہارر رجحانات کو مقبول بنایا، جبکہ رجحانات میں سا کی کامیابی سے متاثر ٹارچر پورن، "فاؤنڈ فوٹیج" تکنیک کا استعمال کرنے والی فلمیں، اور آزاد پروڈکشن جیسے گیٹ آؤٹ، ہیرڈیٹری اور دی انسیڈیئس سیریز شامل تھیں جو باکس آفس پر کامیاب رہیں۔ پس منظر اپنی کتاب کیلیگریز چلڈرن: دی فلم ایز ٹیل آف ٹیرر (1980) میں مصنف سیگبرٹ سولومن پروار نے کہا ہے کہ ہارر فلموں کی تشریح لکیری تاریخی راستے پر چلنے کے طور پر نہیں کی جا سکتی۔ کارلوس کلیرنز جیسے مورخین اور ناقدین نے نوٹ کیا کہ اگرچہ اس وقت کچھ فلمی سامعین نے ٹوڈ براؤننگ کی بنائی ہوئی فلموں کو انتہائی سنجیدگی سے لیا جس میں بیلا لوگوسی نے اداکاری کی تھی، دوسرے ممالک کی دیگر پروڈکشنز نے اس مواد کو پیروڈی کے لیے سیٹ کیا، بچوں کی تفریح یا پرانی یادوں کی یاد کے طور پر دیکھا۔ جان کینتھ مائر نے 20 ویں صدی کی بعد کی دہائیوں میں ہارر فلموں کی تاریخ کا احاطہ کرنے والی اپنی کتابوں میں اس بیان کی بازگشت کرتے ہوئے کہا کہ ہارر فلمیں "ان کی عمر اور ان کے سامعین" کی پریشانیوں کی عکاسی کرتی ہیں اور یہ نتیجہ اخذ کرتی ہیں کہ "اگر ہارر روزمرہ کی زندگی سے متعلق نہیں ہے تو یہ خوفناک نہیں ہے"۔ ڈریکولا (1931) کی ریلیز سے پہلے، مورخ گیری ڈان روڈس نے وضاحت کی کہ ہارر فلم کا خیال ابھی تک ایک ضابطہ بند صنف کے طور پر موجود نہیں تھا اور اگرچہ ناقدین نے ڈریکولاس کی ریلیز سے قبل جائزوں میں فلموں کو بیان کرنے کے لیے "ہارر" کی اصطلاح استعمال کی ہے، لیکن یہ اصطلاح اس وقت تک اس صنف کے نام کے طور پر واقعی تیار نہیں ہوئی ہے۔ اسرار فلم کی صنف رائج تھی اور ڈریکولا کو اسرار فلم کے طور پر فروغ دینے کے بارے میں ابتدائی معلومات عام تھیں، اس کے باوجود کہ ناول، ڈرامہ اور فلم کی کہانی مافوق الفطرت پر انحصار کرتی ہے۔ ابتدائی اثرات فلم سازی کی قبل از فلم شکلیں جو فلمی صنف بن جائیں گی زیادہ تر دوسرے ذرائع ابلاغ میں اس کی وضاحت کی گئی تھی اس سے پہلے کہ تھامس ایڈیسن نے 1890 کی دہائی کے آخر میں کنیٹوگراف وضع کیا۔ ایڈونچر، جاسوس کہانیاں، اور مغربی طرزوں کو تحریری افسانے کے طور پر تیار کیا گیا تھا جبکہ میوزیکل تھیٹر کا ایک اہم حصہ تھا۔ مصنف اور نقاد کم نیومین نے کہا کہ اگر 1890 میں کسی چیز کو ہارر فلم کہا جاتا تو کوئی بھی اس کا ایک مخصوص صنف کے طور پر کیا مطلب سمجھتا، جبکہ اس کی پیروی کرتے ہوئے کہ اس قسم کی فلمیں بنائی جا رہی تھیں لیکن اس کی درجہ بندی نہیں کی گئی تھی۔ اس وقت ہارر فلموں پر اثر انداز ہونے والے مواد کے ابتدائی ذرائع میں گلگامش کے مہاکاوی میں خوفناک یا تصوراتی عناصر شامل تھے، جہاں ہیرو راکشسوں سے لڑتے ہیں، اور بائبل، جہاں طاعون اور تباہی پر تبادلہ خیال کیا جاتا ہے۔ بہت سی ثقافتوں اور مذاہب کے لوک داستانوں میں بھوتوں، راکشسوں اور مافوق الفطرت پر عقائد طویل عرصے سے موجود ہیں، جو آگے چل کر ہارر فلموں کے لازمی عناصر بنتے جائیں گے۔ مثال کے طور پر زومبیز کی ابتدا ہیٹی کے لوک داستانوں سے ہوئی ہے۔ ایشین ہارر میں، اینڈی رچرڈز تجویز کرتے ہیں کہ بہت سی ایشیائی ثقافتوں میں "مافوق الفطرت قوتوں کی وسیع پیمانے پر اور مضبوط قبولیت" موجود ہے، اور تجویز کرتے ہیں کہ اس کا تعلق اینیمیسٹ، پینتھیسٹ اور کارمک مذہبی روایات سے ہے، جیسا کہ بدھ مت اور شنٹو ازم میں ہے۔ یہ خطے کے ہارر سنیما کو مضبوطی سے متاثر کرتے رہیں گے۔ کلاسیکی ڈراموں میں ایسے عناصر بھی شامل ہیں جن پر بعد میں ہارر فلموں نے توسیع کی، جیسے ہیملٹ، جس میں انتقامی تماشے، کھولی ہوئی کھوپڑیاں، متعدد چھرا گھونپنے اور پاگل پن کا شکار ہونے والے کردار شامل ہیں۔ ابتدائی گوتھک افسانے جیسے کہ کیسل آف اوٹرانٹو (1764) اور این ریڈکلف کے کاموں میں بظاہر مافوق الفطرت کاموں اور قلعوں میں قائم مقناطیسی لیکن نفرت انگیز ھلنایکوں سے متعلق کہانیوں کو پیش کیا گیا، لیکن ان کے مافوق الفطرت دکھاووں کے ساتھ اکثر آخر میں وضاحت کی گئی۔ ان گوتھک ناولوں میں سب سے مشہور فرینکنسٹائن (1818) تھا جسے کئی فلمی موافقت میں ڈھالا جائے گا۔ امریکی مصنف ایڈگر ایلن پو نے 1830 اور 1840 کی دہائیوں میں کئی کہانیاں لکھیں جن کا مستقبل میں فلمی اسکرین پر ترجمہ کیا جائے گا۔ ان میں "دی بلیک کیٹ"، "دی مرڈرز ان دی ریو مورگ"، "دی پٹ اینڈ دی پینڈولم"، "دی فال آف دی ہاؤس آف اشر"، اور "دی ماسک آف دی ریڈ ڈیتھ" شامل ہیں۔ پو کی کہانیاں اکثر ایسی خواتین کو پیش کرتی ہیں جو مردہ، مرتی ہوئی یا سپیکٹرل تھیں اور ان کے مرد مرکزی کرداروں کے جنون پر توجہ مرکوز کرتی ہیں۔ اس سے پہلے کی تمام صدیوں کے مقابلے میں 1800 کی دہائی کے آخر اور 1900 کی دہائی کے اوائل میں مزید اہم ہارر تحریریں تیار کی جائیں گی، جن میں شامل ہیں: ڈاکٹر جیکل اور مسٹر ہائیڈ کا عجیب کیس (1886)، دی پکچر آف ڈوریان گرے (1890)، ٹریلبی (1894)، دی کنگ ان یلو (1895)، دی آئی لینڈ آف ڈاکٹر موریو (1896)، ڈریکولا (1897)، دی انویسیبل مین (1897)، دی ٹرن آف دی سکرو (1898)، دی ہاؤنڈ آف دی باسکر ویلس (1902)، گھوسٹ اسٹوریز آف این اینٹیکوری (1904)، اور دی فینٹم آف دی اوپیرا (1911)۔ جیسے جیسے اسی طرح کے بہت سے ناول اور مختصر کہانیاں بنائی جا رہی تھیں، ابتدائی سنیما کا آغاز 1890 کی دہائی میں ہوا۔ ان میں سے بہت سی کہانیاں خاص طور پر خوفناک پر مرکوز نہیں تھیں، لیکن ان کے خوفناک عناصر اور سیٹ ٹکڑوں کی وجہ سے مقبول ثقافت میں پھنسی ہوئی تھیں جو سنیما کا اہم حصہ بن جائیں گی۔ ابتدائی فلم انیسویں صدی میں، لفظ "ہارر" ایک عام اشارے کے طور پر استعمال ہونا شروع ہوا، حالانکہ یہ نایاب ہے۔ ابتدائی سنیما میں، چالوں پر مبنی فلموں کو بعض اوقات مختلف اصطلاحات کے ساتھ بیان کیا جاتا تھا: امریکن میوٹوسکوپ اور بائیوگراف کمپنی بعض اوقات اپنی فلموں کو "شاندار"، سیلگ پولسکوپ کمپنی ایسی فلموں کو "افسانوی اور پراسرار" جبکہ وٹاگراف اسٹوڈیوز دونوں کو "پراسرار" اور "جادوئی" کہتے تھے۔ نکلوڈین کی نمائش کے دور میں، نمائش کنندگان فرینکنسٹائن (1910) آرٹورو ایمبروسیو کی لا ماسچیرا ٹریجیکا (1911) جیسی فلموں کو "عجیب کہانی" کے طور پر "عجیب" لیبل کی اصطلاح استعمال کرتے تھے۔ نیومین نے جارجز میلیس لی منوئر ڈو ڈایبل کو پہلی ہارر فلم کے طور پر بیان کیا، جس کی منظر کشی صدیوں کی کتابوں، افسانوں اور اسٹیج ڈراموں سے آتی ہے، جس میں شیاطین، بھوتوں، جادوگروں اور ایک کنکال اور ایک بھوت قلعے کی تصویر کشی کی گئی ہے جو شیطان میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ فلم میں کوئی کہانی نہیں ہے، لیکن ٹرک شاٹس اور واڈویل ایکٹ کا ایک سلسلہ فلمایا گیا ہے۔ میلیئس نے 1886 اور 1914 کے درمیان پانچ سو سے زیادہ فلمیں بنائیں جن میں تاریخی تفریح، مذہبی فلمیں، ڈرامے، ادبی موافقت اور جھوٹی نیوزریلز شامل ہیں۔ 20 ویں صدی کے اوائل میں جیسے جیسے فلمیں دنیا بھر میں مقبول ہوتی گئیں، فلمیں اتنی مصروف ہوتی تھیں کہ اکثر سنائی جانے والی کہانیاں بنائی جاتی تھیں اور پھر ایک دوسرے کے مہینوں کے اندر دوبارہ بنائی جاتی تھیں۔ فرانس میں اکثر پو کے ساتھ کام کی موافقت کو اپنایا گیا جیسے کہ لی پیوٹس ڈیٹ لی پینڈول (1909) اور امریکہ ود دی سیلڈ روم (1909) دی ریوین (1912) اور دی پٹ اینڈ دی پینڈولم (1913)۔ دیگر مشہور ہارر کرداروں نے اس دور میں اپنی فلمی شروعات کی جس میں ایڈیسن کے فرینکنسٹائن (1910) کے ساتھ فرینکنسٹائن کا راکشس، لائف ود آؤٹ سول (1915)، اور اطالوی پروڈکشن ال موسٹرو دی فرینکنسٹائن (1921) شامل ہیں۔ دیگر ناولوں کی کئی موافقت جیسے دی پکچر آف ڈوریان گرے کو دنیا بھر میں ڈھالا گیا، جن میں ڈنمارک (ڈوریان گرے کا پورٹیٹ (1910))، روس (پورٹریٹ ڈوریانا گرے (1915))، جرمنی (داس بلڈنیس ڈیس ڈوریان گرے) اور ہنگری (از ایلیٹ کرالیا (1918) شامل ہیں۔ سب سے زیادہ موافقت شدہ ہارر کہانی ڈاکٹر جیکل اور مسٹر ہائیڈ کا عجیب کیس تھا، جس میں ولیم سیلگ کی ڈاکٹر جیکل اور مسٹر ہائیڈ (1908) جیسی ابتدائی موافقت شامل تھی۔ اس کے بعد کئی ورژن سامنے آئے، جن میں کہانی کا برطانوی ورژن (دی ڈوئلٹی آف مین (1910))، ڈینش پروڈکشن (ڈین اسکیبنسوینگری اوفنڈیلس (1910))، اور 1912 میں ڈاکٹر جیکل اینڈ مسٹر ہائیڈ میں ایک اور امریکی فلم شامل ہے۔ 1920 میں، تین ورژن بنائے گئے: جے چارلس ہیڈن کی ڈاکٹر جیکل اینڈ مسٹر ہائیڈ، جان ایس رابرٹسن کی ڈاکٹر جیکل اینڈ مسٹر ہائیڈ، اور ایف ڈبلیو مرناؤ کی ڈیر جانسکاف۔ صرف چند اداکاروں اور ہدایت کاروں نے خاص طور پر اس صنف میں مہارت حاصل کرنا شروع کی۔ ان میں جرمن اداکار اور ہدایت کار پال ویگنر شامل تھے، جو دی اسٹوڈنٹ آف پراگ (1913) میں بالڈوین کا کردار ادا کریں گے، جو شیطان اور ایک مہلک ڈوپل گینجر کے ساتھ معاہدے کے بارے میں پو جیسی کہانی ہے۔ ویگنر اکثر ڈیر گولم (1915) کے ساتھ ایک یہودی لوک کہانی کے کردار گولم پر مشتمل کہانیوں پر کام کرتے تھے، ایک سیکوئل جو دی گولم اینڈ دی ڈانسنگ گرل (1917) کے ساتھ ایک پیروڈی بھی تھا، اور ایک پریکوئل دی گولم: ہاؤ ہی کیم ان ٹو دی ورلڈ (1920)۔ جرمن فلم دی کابینہ آف ڈاکٹر کالیگری (1920) کو نیومین نے اداکار ورنر کراس اور کونراڈ ویڈٹ کی "بریک آؤٹ پرفارمنس" کے طور پر بیان کیا تھا۔ ویڈٹ نے ڈیر گراف وان کیگلیوسٹرو (1920)، دی ہینڈز آف اورلاک (1924) میں بھی کام کیا اور ویڈٹ اور کراس دونوں نے مل کر دی اسٹوڈنٹ آف پراگ (1926) اور ویکس ورکس (1924) میں کام کیا جہاں کراس بالترتیب شیطان اور جیک دی رپر کا کردار ادا کریں گے۔ مرناؤ، جس نے پہلے ڈاکٹر جیکل اور مسٹر ہائیڈ کو ڈھال لیا تھا، نے ڈریکولا کو نوسفیراتو (1922) کے ساتھ ڈھال لیا۔ نیومین نے اعلان کیا کہ یہ موافقت "ڈریکولا کی واحد اسکرین موافقت کے طور پر کھڑی ہے جو بنیادی طور پر ہارر میں دلچسپی رکھتی ہے، کردار کی چوہے جیسی خصوصیات اور پتلی جسم سے، یہ فلم کالیگری سے بھی زیادہ تھی،" ہارر فلم کا ایک ٹیمپلیٹ "۔ ہالی ووڈ ہارر فلمی ستاروں کو مکمل طور پر تیار نہیں کرے گا، لیکن اداکار اور میک اپ آرٹسٹ لون چینی اکثر فلم میں راکشسوں کی تصویر کشی کرتے تھے، جیسے اے بلائنڈ بارگین (1922) میں ایپ مین، دی ہنچ بیک آف نوٹری ڈیم (1923) میں قوسیموڈو اور دی فینٹم آف دی اوپیرا (1925) میں ایرک اور لندن آفٹر مڈ نائٹ (1927) میں ایک جھوٹا ویمپائر۔ چینی ایک حقیقی ہارر فلم اسٹار نہیں تھے اور زیادہ تر ہدایت کار ٹوڈ براؤننگ کے ساتھ بنائے گئے میلوڈراموں کے لیے جانے جاتے تھے جیسے کہ دی نامعلوم (1927) جہاں انہوں نے ایک قاتل کا کردار ادا کیا تھا۔ ہارر کو لون چینی کی فلموں جیسے کہ دی ان نون (1927) اور ویسٹ آف زنزیبار (1928) کے لیے کبھی کبھار صفت کے طور پر فراہم کیا گیا تھا۔ یہ اصطلاح اب بھی مختلف تشریحات کے ساتھ استعمال ہوتی تھی، جیسے ایوننگ اسٹار جس میں قارئین کو بتایا گیا تھا کہ "ہارر فلمیں ٹرانزٹ میں ممنوع ہو سکتی ہیں"، جو امریکی سینیٹر تھامس گور کے بل کا حوالہ ہے جس میں "سابق مجرموں، ڈاکوؤں، ٹرین ڈاکوؤں یا دیگر غیر قانونی افراد کی سرگرمیوں" کو ظاہر کرنے والی فلموں کی بین ریاستی نقل و حمل پر پابندی ہوتی۔ 1928 میں پنسلوانیا کے وارن ٹریبیون نے فلم سمتھنگ آلویز ہیپنس (1928) کا جائزہ لیا اور "ہارر فلم تھرلز آڈینس ایٹ کولمبیا" کے عنوان سے ایک مضمون میں اس کا موازنہ دی بیٹ (1926) اور دی وزرڈ (1927) اور "اسی قسم کی دیگر فلموں" سے کیا۔ روڈس نے نوٹ کیا کہ دی بیٹ، دی وزرڈ، اور دی کیٹ اینڈ دی کینری (1927) جیسی فلموں کے لیے مختلف وضاحتیں استعمال کی گئیں، لیکن انہیں عام طور پر اسرار فلمیں کہا جاتا تھا۔ 1930 کی دہائی 1924 میں، برطانوی پروڈیوسر ہیملٹن ڈین نے انگلینڈ کے ڈربی کے گرینڈ تھیٹر میں ڈریکولا کے اسٹیج ورژن کا پریمیئر کیا۔ ایک امریکی ورژن کا پریمیئر 1927 میں براڈوے پر ہوا تھا اور اس میں اداکار بیلا لوگوسی کو کاؤنٹ ڈریکولا کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ روڈس نے اس ڈرامے کو "امریکہ کا طوفان" قرار دیا۔ جون 1930 میں یونیورسل اسٹوڈیوز نے باضابطہ طور پر ڈرامے اور ناول ڈریکولا دونوں کے حقوق خرید لیے۔ ڈریکولا کا پریمیئر 12 فروری 1931 کو نیویارک کے راکسی تھیٹر میں ایک بار پھر لوگوسی کے ساتھ ٹائٹل رول میں ہوا۔ ڈریکولا کے معاصر تنقیدی ردعمل کو کتاب یونیورسل ہاررز کے مصنفین ٹام ویور، مائیکل برناس اور جان برناس نے "یکساں طور پر مثبت، کچھ تو قابل تعریف" اور "یونیورسل ہارر پکچرز میں سے کسی میں بھی تنقیدی طور پر موصول ہونے والی بہترین میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا۔ یونیورسل مبینہ طور پر باکس آفس پر زبردست کارکردگی اور فلم کی تنقیدی تعریف پر حیران تھا، اور فرینکنسٹائن (1931) اور مرڈرز ان دی ریو مورگ (1932) کی اسی طرح کی پروڈکشن بنانے کے لیے آگے بڑھا جس میں لوگوسی بھی اپنے 1931-1932 سیزن کے لیے اداکاری کریں گے۔ برطانوی فلم ساز جیمز وہیل نے فرینکنسٹائن کی ہدایت کاری کی جس میں بورس کارلوف نے مونسٹر کا کردار ادا کیا تھا اور یہ بھی یونیورسل کے لیے ایک ہٹ ثابت ہوا جس کی وجہ سے ڈریکولا اور فرینکنسٹائن دونوں بالترتیب لوگوسی اور کارلوف کے فلمی ستارے بن گئے۔ اگرچہ کارلوف نے فرینکنسٹائن میں کوئی مکالمہ نہیں کیا تھا، لیکن انہیں یونیورسل کی دی ممی (1932) میں بات کرنے کی اجازت دی گئی تھی، ایک فلم نیومین جسے اسٹوڈیو کے طور پر بیان کیا گیا تھا یہ جانتے ہوئے کہ "وہ کیا حاصل کر رہے ہیں" فلم کو ڈریکولا کے پلاٹ کے قریب پیش کرتا ہے جبکہ مورخ گریگوری ڈبلیو مانک نے کہا کہ "بورس کارلوف کو فرینکنسٹائن کے بعد اپنے اسٹارڈم کو بڑھانے کے لیے ایک دو پنچ کی ضرورت تھی۔ لوگوسی اور کارلوف 1930 کی دہائی میں کئی پو موافقت میں ایک ساتھ کام کریں گے، جن میں دی بلیک کیٹ (1934) اور دی ریوین (1935) اور دیگر ہارر فیچرز جیسے دی انویسیبل رے (1936) شامل ہیں۔ ڈریکولا کی ریلیز کے بعد، دی واشنگٹن پوسٹ نے اعلان کیا کہ فلم کی باکس آفس پر کامیابی اسی طرح کی فلموں کے ایک چکر کا باعث بنی، جبکہ دی نیویارک ٹائمز نے 1936 کے ایک جائزہ میں کہا کہ ڈریکولا اور صوتی فلم کی آمد نے "ان سپیکٹرم تھرلر کی حقیقی فتح" کا آغاز کیا۔ دوسرے اسٹوڈیوز نے میٹرو گولڈ وین میئر کے ڈاکٹر جیکل اینڈ مسٹر ہائیڈ (1931) اور میڈ لو (1935) اور پیراماؤنٹ پکچرز کے ساتھ آئی لینڈ آف لوسٹ سولز (1932) اور مرڈرز ان دی زو (1933)، اور وارنر بروس کے ساتھ ڈاکٹر ایکس (1932) اور مسٹری آف دی ویکس میوزیم (1933) بنانے کے ساتھ اپنے ہارر پروجیکٹس تیار کرنا شروع کر دیے۔ یونیورسل نے وہیل کے دی اولڈ ڈارک ہاؤس (1932) اور دی انویسیبل مین (1933)، اور برائڈ آف فرینکنسٹائن (1935) کے ساتھ بھی پیروی کی۔ آر کے او پکچرز نے کنگ کانگ (1933) کے ساتھ اپنی خود کی راکشس فلم بھی تیار کی تھی جسے نیومین نے ڈریکولا-فرینکنسٹائن سائیکل سے زیادہ آرتھر کونن ڈوئل کی دی لوسٹ ورلڈ کی ملکیت محسوس کی تھی۔ دیگر پروڈکشنز میں ریاستہائے متحدہ میں آزاد شامل تھے، جیسے کہ ہلپرین آرگنائزیشن میکنگ وائٹ زومبی (1933) لوگوسی کے ساتھ، جس کی کامیابی نے وو ڈو سے متعلق فلموں کا ایک سلسلہ شروع کیا جیسے ڈرمز او ووڈو (1934)، بلیک مون (1934) اور اوانگا۔ امریکہ سے باہر کچھ پروڈکشنز بھی بنائی گئیں جیسے کارلوف کی اداکاری والی برطانوی فلم دی غول (1933) اور ٹوڈ سلاٹر کی فلمیں۔ اس دور کی بہت سی ہارر فلموں نے عوامی چیخ و پکار کو جنم دیا اور سنسرز نے فرینکنسٹائن، آئی لینڈ آف لوسٹ سولز اور دی بلیک کیٹ جیسی فلموں کے بہت سے زیادہ پرتشدد اور خوفناک مناظر کو کاٹ دیا۔ 1933 میں، برٹش بورڈ آف فلم سنسرز (بی بی ایف سی) نے 16 سال سے کم عمر کے بچوں کو خوفزدہ یا خوفزدہ کرنے والی کسی بھی فلم کے لیے "خوفناک" لیبل والی فلموں کے لیے "ایچ" ریٹنگ متعارف کرائی۔ 1935 میں، بی بی ایف سی کے صدر ایڈورڈ شارٹ نے لکھا "اگرچہ ان [خوفناک] فلموں کے لیے ایک علیحدہ زمرہ قائم کیا گیا ہے، مجھے یہ جان کر افسوس ہوا کہ وہ increase.I پر ہیں امید ہے کہ پروڈیوسر اور کرایہ دار اس انتباہ کے لفظ کو قبول کریں گے، اور جہاں تک ممکن ہو اس قسم کے موضوع کی حوصلہ شکنی کریں گے۔" چونکہ برطانیہ ہالی ووڈ کے لیے ایک اہم بازار تھا، امریکی پروڈیوسروں نے شارٹ کے انتباہ کو سنا، اور 1936 میں ہالی ووڈ کی تیار کردہ ہارر فلموں کی تعداد میں کمی واقع ہوئی۔ ایک تجارتی اخبار ورائٹی نے اطلاع دی کہ ڈریکولا کی بیٹی (1936) کی ریلیز کے بعد یونیورسل اسٹوڈیوز کی ہارر فلموں کو ترک کرنا یہ تھا کہ "یورپی ممالک، خاص طور پر انگلینڈ اس قسم کی مصنوعات کے خلاف تعصب کا شکار ہیں"۔ دہائی کے آخری نصف میں کارلوف نے مونوگرام پکچرز کے لیے کم بجٹ کی فلمیں بنائیں اور لوگوسی کی فلاح و بہبود پر تھی۔ دہائی کے آخر میں، ڈریکولا اور فرینکنسٹائن کی منافع بخش دوبارہ ریلیز یونیورسل کو سن آف فرینکنسٹائن (1939) تیار کرنے کی ترغیب دے گی جس میں لوگوسی اور کارلوف دونوں شامل ہوں گے، جس سے ہارر فلم کی بحالی کا آغاز ہوگا جو 1940 کی دہائی کے وسط تک جاری رہے گی۔ 1940 کی دہائی میں سن آف فرینکنسٹائن (1939) کی کامیابی کے بعد، یونیورسل کی ہارر فلموں کو وہ موصول ہوا جسے دی ہارر فلم کے مصنف رک ورلینڈ نے "سیکنڈ ونڈ" کہا اور ہارر فلمیں 1940 کی دہائی کے وسط تک تیز رفتار سے تیار ہوتی رہیں۔ دی انویسیبل مین ریٹرنز (1940) اور دی ممیز ہینڈ (1941) جیسے نئے فالو اپ تیار کرنے کے لیے یونیورسل نے ان کی 1930 کی دہائی کی خوفناک خصوصیات کو دیکھا۔ مین میڈ مونسٹر (1941) یونیورسل کی ہارر آؤٹ پٹ کے لیے ایک اہم ریلیز تھی، جس میں اداکار لون چینی جونیئر کو متعارف کرایا گیا تھا۔ چینی جونیئر نے آف مائیس اینڈ مین (1939) میں لینن سمال کے طور پر اپنی اداکاری کے لیے توجہ حاصل کی تھی۔ یونیورسل نے چینی کو کارلوف کی جگہ لینے کے لیے ایک نیا ستارہ بنانے کی صلاحیت دیکھی کیونکہ اس نے خود کو اے یا بی تصاویر میں ممتاز نہیں کیا تھا۔ چینی جونیئر دی ولف مین سیریز کی فلموں میں دکھائی جانے والی دہائی کے لیے ایک ہارر اسٹار بن جائیں گے، جس میں انہوں نے دی ممی سیریز میں تین بار ممی، گھوسٹ آف فرینکنسٹائن (1942) میں فرینکنسٹائن کے مونسٹر اور سن آف ڈریکولا (1943) میں کاؤنٹ ڈریکولا کا کردار ادا کیا۔ یونیورسل نے نئی ہارر سیریز بھی بنائی جیسے کہ پولا دی ایپ وومن کے بارے میں تھری پکچر فیچر، جس کا آغاز کیپٹو وائلڈ وومن (1943) سے ہوا۔ یونیورسل نے اپنی ہارر فرنچائزز کو عبور کرنا شروع کیا جسے بول چال میں "مونسٹر ریلی" فلمیں کہا جاتا تھا۔ فرینکنسٹائن میٹس دی ولف مین (1943) سے شروع کرتے ہوئے جس میں فرینکنسٹائن کا مونسٹر دی ولف مین سے ملا تھا، مزید کراس اوور جس میں کاؤنٹ ڈریکولا شامل تھا 1940 کی دہائی میں ہاؤس آف فرینکنسٹائن (1944) اور ہاؤس آف ڈریکولا (1945) کے ساتھ جاری رہا۔ بی-پکچر اسٹوڈیوز نے ایسی فلمیں بھی تیار کیں جو یونیورسل کے ہارر آؤٹ پٹ کے انداز کی نقل کرتی تھیں۔ کارلوف نے کولمبیا پکچرز کے ساتھ مختلف فلموں میں "میڈ ڈاکٹر" قسم کے کرداروں کے طور پر کام کیا جس کا آغاز دی مین دی کڈ ناٹ ہینگ (1939) سے ہوا جبکہ لوگوسی نے یونیورسل اور غربت کی صف کے اسٹوڈیوز جیسے پروڈیوسرز ریلیزنگ کارپوریشن (پی آر سی) کے درمیان کام کیا۔ دی ڈیول بیٹ (1941) اور مونوگرام نو فیچر فلموں کے لیے۔ مارچ 1942 میں، پروڈیوسر ویل لیوٹن نے آزاد پروڈیوسر ڈیوڈ او سیلزنک کے ساتھ آر کے او ریڈیو پکچرز کے چارلس کویرنر کے لیے کام کرنے کے لیے اپنے کام کرنے کے تعلقات ختم کر دیے، اور بی-مووی ہارر فیچر فلمیں تیار کرنے کے لیے بنائے گئے ایک نئے یونٹ کے سربراہ بن گئے۔ لیوٹن کی پہلی ہارر پروڈکشن کیٹ پیپل (1942) کے اسکرین رائٹر ڈیوٹ بوڈین کے مطابق، بوڈین نے برطانوی اور امریکی ہارر اور سسپنس فلمیں دیکھیں جو انہیں لگا کہ "وہ مخصوص تھیں جو ہم نہیں کرنا چاہتے تھے" جبکہ ہدایت کار جیکس ٹورنیور نے لیوٹن کو یاد کیا کہ انہوں نے "ایک سستی ہارر فلم نہ بنانے کا فیصلہ کیا جس کی اسٹوڈیو کو توقع تھی لیکن کچھ ذہین اور اچھے ذائقہ میں"۔ نیومین نے بعد میں کیٹ پیپل اور لیوٹن کی دیگر ہارر پروڈکشنز جیسے آئی واکڈ ود اے زومبی (1943) اور دی سیونتھ وکٹم (1943) کو "پالش شدہ، عذاب زدہ، شاعرانہ" قرار دیا جبکہ فلم نقاد راجر ایبرٹ نے 1940 کی دہائی میں لیوٹن کی تیار کردہ فلمیں "امریکی فلمی تاریخ میں تاریخی" تھیں۔ 1940 کی دہائی کی کئی ہارر فلمیں کیٹ پیپل سے ادھار لی گئی ہیں، خاص طور پر ایک خاتون کردار کو دکھایا گیا ہے جو اس بات سے خوفزدہ ہے کہ اسے ایک راکشس میں تبدیل ہونے کا رجحان وراثت میں ملا ہے یا جنگل وومن (1944)، دی سول آف اے مونسٹر (1944)، دی وومن ہو کیم بیک (1945)، شی-وولف آف لندن (1946)، دی کیٹ کریپس (1946)، اور دی کریپر (1948) کے ساتھ فلم کے سایہ دار بصری انداز کو نقل کرنے کی کوشش کی ہے۔ اپریل 1946 میں، ہالی ووڈ رپورٹر نے اعلان کیا کہ ہارر فلمیں "زیادہ بالغ سرپرستی" حاصل کر رہی ہیں اور اعلی بجٹ اور اعلی معیار کی وجہ سے "عالمگیر اپیل" حاصل کر رہی ہیں۔ روڈس اور کافینبرگر نے مضمون میں ہارر کی اصطلاح کی لچک کو نوٹ کیا، خاص طور پر دی اسپائرل سیڑھیاں اور بیڈلم (1946) جیسی فلموں کا ذکر کیا۔ میگزین نے اس اصطلاح کے تحت الفریڈ ہچکاک کی اسپیل باؤنڈ اور چند غیر ملکی فلموں جیسے دی گرل اینڈ دی ڈیول (1944) اور ڈیڈ آف نائٹ (1945) کا بھی حوالہ دیا۔ 1946 میں، دی ولف مین (1941) جیسی فلموں کے اسکرین رائٹر کرٹ سیوڈمک نے کہا کہ "جب ہارر ٹاپ پروڈکشن کے سنہرے دروازے میں داخل ہوتا ہے، تو اسے ایک 'نفسیاتی تھرلر' کے طور پر جلال دیا جاتا ہے۔ لیکن کسی اور نام سے گلاب۔ ۔ "۔ 1947 اور 1951 کے درمیان ہالی ووڈ نے تقریبا کوئی نئی ہارر فلمیں نہیں بنائیں۔ اس عرصے کے درمیان، امریکی اسٹوڈیوز یونیورسل اور مونوگرام جیسے اسٹوڈیوز کے ذریعہ ہارر فلم پروڈکشن کے اپنے بیک کیٹلاگ کو دوبارہ جاری کر رہے تھے۔ تھیٹر کی حاضری میں کمی کی وجہ سے باکس آفس کی رسیدیں تیزی سے گر گئیں جس کی وجہ سے موشن پکچر ہیرالڈ نے اطلاع دی کہ گیارہ بڑی پروڈیوسر-ڈسٹری بیوٹرز کمپنیوں میں سے سات جن میں ایم جی ایم، پیراماؤنٹ، آر کے او، 20 ویں سنچری فوکس، یونیورسل، وارنر بروس اور پی آر سی شامل ہیں، اپنی پچھلے سیزن کی فلمیں دوبارہ ریلیز کریں گی۔ 1947 اور 1951 کے درمیان کے عرصے میں کم از کم 25 بیلا لوگوسی ہارر فلمیں تھیٹر میں دوبارہ ریلیز کی گئیں۔ 1950 کی دہائی جب کہ مطالعات سے پتہ چلتا ہے کہ ہاؤس آف ڈریکولا (1945) اور دی کرس آف فرینکنسٹائن (1957) کی ریلیز کے درمیان گوتھک ہارر فیشن سے باہر ہو گیا تھا، اس صنف کی چھوٹی جھلکیاں دی سن آف ڈاکٹر جیکل (1951)، دی اسٹرجنڈ ڈور (1951)، دی بلیک کیسل (1952) اور ہاؤس آف ویکس (1953) جیسی فلموں میں نظر آئیں۔ ہیمر فلم پروڈکشن کی گوتھک فلموں کی ریلیز سے پہلے، 1950 کی دہائی کی آخری گوتھک ہارر فلموں میں اکثر بیلا لوگوسی، لون چینی جونیئر، اور بورس کارلوف جیسے عمر رسیدہ ستاروں کو کم بجٹ والے انڈی فلم ڈائریکٹرز جیسے ایڈ ووڈ یا ریجینالڈ لیبرگ یا ہاورڈ ڈبلیو کوچ جیسے پروڈیوسروں کی بنائی گئی فلموں میں دکھایا جاتا تھا۔ ہیمر نے اصل میں 1950 کی دہائی کے اوائل میں امریکی طرز کی سائنس فکشن فلمیں تیار کرنا شروع کیں لیکن بعد میں ان کی رنگین فلموں دی کرس آف فرینکنسٹائن اینڈ ڈریکولا (1958) کے ساتھ ہارر میں شاخیں بن گئیں۔ یہ فلمیں دو ہارر فلمی ستاروں کو جنم دیں گی: کرسٹوفر لی اور پیٹر کشنگ۔ ہیمر کی زیادہ سائنس فکشن پر مبنی سیریز کواٹر ماس کے ساتھ، ہیمر کی گوتھک اور سائنس فکشن دونوں فلمیں آنے والے سالوں میں اسی طرح کی بہت سی فلمیں تیار کریں گی۔ 1950 کی دہائی کی سب سے زیادہ بااثر ہارر فلموں میں دی تھنگ فرام اینڈر ورلڈ (1951) تھی، جس میں نیومین نے کہا تھا کہ 1950 کی دہائی کی بے شمار سائنس فکشن ہارر فلمیں اس کے انداز کی پیروی کریں گی، جبکہ فلم، دی مین فرام پلینٹ ایکس (1951) ابھی بھی داڑھی والے سائنسدان اور دھندلے سیٹوں کے ساتھ فلم بندی کے یونیورسل ہارر انداز کا مقروض تھی۔ دی تھنگ فرام اینڈر ورلڈ کی ریلیز کے بعد پانچ سالوں تک، غیر ملکی، ڈایناسور یا تابکار میوٹینٹس پر مشتمل تقریبا ہر فلم کو حقیقت کے کرداروں سے نمٹا جائے گا جیسا کہ دی تھنگ فرام اینڈر ورلڈ میں دیکھا گیا ہے۔ یہاں تک کہ پرانے کرداروں کے لیے ڈھالنے والی فلموں میں بھی سائنس فکشن جھکاؤ تھا جیسے کہ دی ویمپائر (1957)، دی ویروولف (1956) اور فرینکنسٹائن 1970 (1958) اس دور کے جوہری متاثر راکشسوں سے متاثر تھیں۔ ڈاکٹر جیکل اور مسٹر ہائیڈ تھیم کے عجیب کیس والی فلمیں بھی دی نینڈرتھل مین (1953)، دی فلائی (1958)، مونسٹر آن دی کیمپس (1958) اور دی ہائیڈیوس سن ڈیمن (1958) کے ساتھ نظر آئیں۔ چھوٹے رجحانات میں یونیورسل-انٹرنیشنل پروڈیوس کردہ فلم کلٹ آف دی کوبرا (1955) بھی شامل تھی جس نے ہارر فلموں کی ایک مختصر لہر پیدا کی جس میں دی لیچ وومن (1960) اور دی وسپ وومن (1959) جیسے میوٹینٹس جیسے پن اپ ماڈل شامل تھے۔ 1950 کی دہائی کی فلمیں اس دور کے فلم سازی کے انداز کی عکاسی کرتی ہیں۔ ان میں تھری ڈی میں شوٹ کی جانے والی کچھ ہارر فلمیں شامل تھیں، جیسے کہ دی میڈ میجیشین (1954)، فینٹم آف دی ریو مورگ (1954)، اور دی میز (1953)۔ ڈائریکٹر ولیم کیسل نے بھی اپنی گیمک تھیم والی ہارر فلموں جیسے دی ٹنگلر (1959) اور ہاؤس آن ہنٹڈ ہل (1959) سے ہارر سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا جس میں سنیما کے اندر ہونے والے پروپس اور اثرات شامل تھے۔ 1950 کی دہائی میں امریکن انٹرنیشنل پکچرز (اے آئی پی) کی متعدد پروڈکشنز اور ہرمن کوہن کی پروڈکشنز آئی واز اے ٹین ایج ویروولف (1957) اور آئی واز اے ٹین ایج فرینکنسٹائن (1957) کے ساتھ نوجوان سامعین کو نشانہ بنانے والی خوفناک فلمیں مقبول ہوئیں۔ اس کی وجہ سے بعد کی پروڈکشنز جیسے ڈاکٹر جیکل کی بیٹی (1957) اور فرینکنسٹائن کی بیٹی (1958)۔ 1950 کی دہائی میں ہارر فلموں نے بین الاقوامی پروڈکشن میں بھی مزید توسیع کی جیسے میکسیکن پروڈکشن ایل ویمپیرو (1957)۔ اٹلی میں، ریکارڈو فریڈا اور ماریو باوا نے آئی ویمپری (1957) اور کالٹیکی-دی امورٹل مونسٹر (1959) کے ساتھ ابتدائی اطالوی ہارر فلمیں تیار کیں۔ پروڈکشنز فلپائن (ٹیرر از اے مین (1959))، جرمنی (دی ہیڈ (1959) اور ہاررز آف اسپائیڈر آئی لینڈ (1960) اور فرانس (آئیز ود آؤٹ اے فیس (1960) میں بھی پھیل گئیں۔ 1960 کی دہائی میں نیومین نے کہا کہ ہارر فلم 1960 میں ڈرامائی طور پر بدل گئی۔ خاص طور پر، الفریڈ ہچکاک کی فلم سائیکو (1960) کے ساتھ جو رابرٹ بلوچ کے ناول پر مبنی ہے۔ نیومین نے اعلان کیا کہ اس فلم نے ایک سے زیادہ شخصیات کے سیریل کلر کے خیال کو بلند کیا جس نے مستقبل کی فلم کا لہجہ ترتیب دیا جسے صرف پہلے کے میلوڈراموں اور فلمی نوئرز جیسے ہینگ اوور اسکوائر (1945) اور وائل دی سٹی سلیپس (1956) میں چھو لیا گیا تھا۔ سائیکو کی ریلیز کرداروں کی نفسیات کے بارے میں اسی طرح کی تصاویر کا باعث بنی، بشمول بیبی جین کے ساتھ کیا ہوا؟ (1962) اور بلوچ اسکرپٹڈ اسٹریٹ جیکٹ (1964) بذریعہ ولیم کیسل۔ سائیکو کا اثر 1970 کی دہائی میں ٹیسٹ آف فیئر (1961)، پیرانویاک (1962)، اور پریٹی پوائزن (1968) سے لے کر فلموں تک جاری رہا۔ سائیکو کے بعد، ایک مختصر دوبارہ ظہور ہوا جسے نیومین نے جیک کلیٹن کی دی انوسینٹس (1961) اور رابرٹ وائز کی دی ہنٹنگ (1963) جیسی "باوقار، ذائقہ دار" ہارر فلموں کے طور پر بیان کیا۔ امریکہ سے باہر، جاپان نے تنقیدی پذیرائی کے لیے فلمیں ریلیز کیں جیسے مساکی کوبیاشی کی کویدان (1965) جس نے کانز فلم فیسٹیول میں اسپیشل جیوری پرائز سمیت بین الاقوامی ایوارڈز جیتے اور اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے نامزد کیا گیا۔ نیومین نے رومن پولانسکی کی روزمیریز بیبی (1968) کو سائیکو کے بعد 1960 کی دہائی کی دوسری "ایونٹ" ہارر فلم قرار دیا۔ شیطانی موضوعات پر مشتمل روزمیری کی بیبی کہانی کا اثر 1970 کی دہائی تک دی ایکسرسٹ (1973) اور دی اومن (1976) جیسی فلموں کے ساتھ محسوس نہیں کیا گیا تھا۔ راجر کورمین نے اے آئی پی کو دو سستی بلیک اینڈ وائٹ ہارر فلمیں تیار کرنے پر راضی کیا، اور ان دونوں فلموں کے بجٹ کو رنگین فلم ہاؤس آف اشر (1960) بنانے کے لیے استعمال کیا۔ اس فلم نے کورمین کے ذریعہ پو موافقت کا اپنا سلسلہ تخلیق کیا، جس میں دی پٹ اینڈ دی پینڈولم (1961)، ٹیلز آف ٹیرر (1962)، اور دی ریوین (1963) شامل ہیں جنہوں نے کارلوف اور چینی جونیئر جیسے عمر رسیدہ ہارر اسٹارز کے لیے کردار فراہم کیے۔ یہ فلمیں برطانیہ میں ہیمر کی برطانوی رنگین ہارر فلموں کے ساتھ مقابلہ کرنے کے لیے بنائی گئی تھیں جن میں ان کے ہارر اسٹارز کشنگ اور فشر شامل تھے۔ ہیمر نے 1958 اور 1973 کے درمیان اپنی فرینکنسٹائن سیریز میں کئی فلمیں بنائیں، جبکہ اب بھی دی ریپٹائل (1966) اور پلیگ آف دی زومبیز (1966) جیسی ون آفز پروڈیوس کر رہے ہیں۔ ہیمر کے لیے مقابلہ 1960 کی دہائی کے وسط میں برطانیہ میں امیکس پروڈکشنز جیسے ڈاکٹر ٹیررس ہاؤس آف ہاررز (1964) کے ساتھ ظاہر ہوا اور اس میں اداکار کشنگ اور لی بھی شامل تھے۔ ہتھوڑے کے برعکس، امیکس نے عصری ذرائع جیسے بلاچ (کھوپڑی (1965) اور ٹارچر گارڈن (1967) سے اخذ کیا جس کی وجہ سے ہتھوڑا نے ڈینس وہیٹلی (دی ڈیول رائیڈز آؤٹ (1968)) کے کاموں کو ڈھال لیا۔ ماریو باوا کی بلیک سنڈے (1960) نے فلم میں اسکرین پر تشدد میں اضافے کی نشاندہی کی۔ باوا کی فلم سے پہلے، فشر کی ابتدائی ہتھوڑا فلموں نے لفافے کو آگے بڑھانے کی کوشش کی تھی۔ دی کرس آف فرینکنسٹائن نے راکشس کے خوفناک منظر کو پیش کرنے کے لیے میک اپ پر انحصار کیا، ڈریکولا کے گورئیر مناظر کو برٹش بورڈ آف فلم سنسرز نے کاٹا تھا، اور دی ہاؤنڈ آف دی باسکر ویلس (1959) کی پس منظر میں ہونے والے تشدد کو زیادہ تر بیانیے کے ذریعے بیان کیا گیا تھا۔ دی وائلنس ان سائیکو (1960)، جو بلیک سنڈے سے ایک ہفتہ قبل ریلیز ہوئی تھی، کو تجویز کے ذریعے پیش کیا گیا تھا، کیونکہ اس کے مشہور "شاور سین" میں تیز کاٹنے کا استعمال کیا گیا تھا۔ بلیک سنڈے، اس کے برعکس، بغیر کسی تجویز کے تشدد کو دکھایا گیا۔ اس سطح کا تشدد بعد میں دیگر اطالوی صنف کی فلموں میں دیکھا جائے گا، جیسے کہ سپیگیٹی ویسٹرن اور گیالو، بشمول باوا کی اپنی بلڈ اینڈ بلیک لیس (1964) اور گیلی آف ڈاریو ارجنٹو اور لوسیو فلکی۔ 1960 کی دہائی کی دیگر آزاد پروڈکشنز نے فلموں میں دکھائے جانے والے گور پر توسیع کی جسے بعد میں اسپلٹر فلم کے طور پر بیان کیا گیا، جس میں ہرشل گورڈن لیوس کی فلمیں جیسے بلڈ فیسٹ جس کی وجہ سے اسی طرح کے ذہن رکھنے والے آزاد ہدایت کاروں نے اینڈی ملیگن اور ٹیڈ وی میکلز جیسے کام کیے۔ نیومین نے پایا کہ ان آزاد فلموں کی حقیقی پیشرفت جارج اے رومیرو کی نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ (1968) تھی جس نے ہارر فلم کے لیے ایک نیا رویہ قائم کیا، جو حکام کی شخصیات پر شکوک و شبہات کا باعث تھی، معاشرے کی ممنوعات کو توڑتی تھی اور اس کے زیادہ سنسنی خیز سیٹ ٹکڑوں کے درمیان طنزیہ تھی۔ بلیک سنڈے شہوت پرستی اور ہارر کو یکجا کرنے پر توجہ مرکوز کرتے ہیں، خاص طور پر تشدد زدہ جسم کی شہوت پرستی-ایک ایسا رجحان جس کی پیروی دوسرے یورپی ہارر فلمساز جیسے فرانسیسی جین رولین اور ہسپانوی جیسس فرانکو کریں گے۔ فرانکو نے 1960 کی دہائی سے کئی ہارر فلمیں بنائیں، دی آوفل ڈاکٹر اورلوف (1962) کے لیے آئیز ودآؤٹ اے فیس (1960) کا پلاٹ ادھار لیا جبکہ اسکرین رائٹر اور اداکار جیکنٹو مولینا نے پال نیشی کے نام سے یونیورسل پراپرٹیز جیسے کرداروں سے ادھار لے کر ہسپانوی ہارر فلمیں تیار کرنا شروع کیں۔ لا مارکا ڈیل ہومبری لوبو (1968)۔ 1970 کی دہائی کے مورخ جان کینتھ مائر نے 1970 کی دہائی کو ہارر سنیما کے لیے "واقعی انتخابی وقت" کے طور پر بیان کیا، جس میں فلم پر تازہ اور زیادہ ذاتی کوششوں کے امتزاج کو نوٹ کیا گیا جبکہ دیگر پرانے کرداروں کی بحالی تھی جو 1930 اور 1940 کی دہائی سے نمودار ہوئے ہیں۔ نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ میں وہ چیز تھی جسے نیومین نے اس دور کی ہارر فلموں پر "سست جلتے ہوئے اثر" کے طور پر بیان کیا تھا، کچھ نے صرف زومبی فریم ورک جیسے کہ دی لیونگ ڈیڈ ایٹ دی مانچسٹر مورگ (1974) کو ڈھالا جبکہ دیگر وہ بن گئے جو نیومین "صنف کے آٹیورز میں سے پہلا" بن گیا، جس میں وہیل، لیوٹن اور ٹیرنس فشر جیسے سابقہ عظیم صنف کے ہدایت کاروں نے اسٹوڈیو کی ترتیبات میں کام کیا تھا۔ ان میں امریکی ہدایت کار جیسے جان کارپینٹر، ٹوبی ہوپر، ویس کریون اور برائن ڈی پالما کے ساتھ ساتھ امریکہ سے باہر کام کرنے والے ہدایت کار جیسے باب کلارک، ڈیوڈ کرونین برگ اور ڈاریو ارجنٹو شامل تھے۔ نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ سے پہلے، ہارر فلموں کے راکشسوں کو فلم کے اختتام تک آسانی سے بے دخل یا شکست دی جا سکتی تھی، جبکہ رومیرو کی فلم اور دیگر فلم سازوں کی فلمیں اکثر یہ تجویز کرتی تھیں کہ کریڈٹ کے بعد بھی دیگر ہارر باقی ہیں۔ 1970 کی دہائی میں دنیا بھر میں خوفناک فلمیں بنتی رہیں۔ برطانیہ میں، امیکس نے اپنی پروڈکشن کو مزاحیہ ہارر انتھولوجیز پر مرکوز کیا، جیسے ٹیلز فرام دی کرپٹ (1972)۔ اس سٹوڈیو نے 1970 کی دہائی کے وسط تک ہارر فلموں کی تیاری بند کر دی اور 1977 میں بند ہو گیا۔ 1970 کی دہائی تک، ہیمر فلمز نے اپنی فلموں کو مختلف سمتوں میں دھکیل دیا، جیسے کہ ان کی نئی سیریز جہاں ویمپائرز کو دی ویمپائر لورز (1970)، لسٹ فار اے ویمپائر (1970) اور ٹوئنز آف ایول (1971) میں سملینگک ہونے کا اشارہ کیا گیا ہے۔ ہیمرز ڈریکولا سیریز کو ڈریکولا اے ڈی 1972 (1972) اور اس کے سیکوئل دی سیٹینک رائٹس آف ڈریکولا (1973) کے ساتھ عصری ترتیبات میں اپ ڈیٹ کیا گیا تھا، جس کے بعد لی ڈریکولا کے کردار سے سبکدوش ہو گئے۔ ہیمر نے 1970 کی دہائی میں فیچر فلم کی تیاری بند کر دی۔ اطالوی فلم انڈسٹری میں دیگر چھوٹے عروج میں ارجنٹو کی دی برڈ ود دی کرسٹل پلمیج (1970) شامل تھی جس نے گیالو فلم کے لیے اٹلی میں ایک رجحان پیدا کیا۔ اٹلی میں تبدیل ہونے والے دیگر چھوٹے رجحانات جیسے کینبلز، زومبیز، نازیوں پر مشتمل فلمیں جنہیں نیومین نے "قابل مذمت جنون" قرار دیا۔ 1970 کی دہائی کی کچھ فلموں نے شہوت پرستی کو ہارر اور پورنگرافک فلم ہائبرڈ کے مقام پر دھکیل دیا۔ دہائی کے آخر میں زومبی فلموں کا عروج رومیرو کی ڈان آف دی ڈیڈ (1978) کے ساتھ نائٹ کی پیروی سے شروع ہوا۔ 1970 کی دہائی میں ہارر فلموں کے لیے ریمیکس مقبول انتخاب ثابت ہوئے، جن میں انویشن آف دی بوڈی سنیچرز (1978) جیسی فلمیں اور ڈریکولا پر مبنی کہانیاں جو 1970 کی دہائی کے آخر تک جان بادھم کی ڈریکولا (1979) اور ورنر ہرزوگ کی نوسفیراتو دی ویمپائر (1979) کے ساتھ جاری رہیں۔ دیگر امریکی پروڈکشن نے بھی کاؤنٹ یورگا، ویمپائر (1970) اور بلاکولا (1972) کے ساتھ عصری ترتیبات میں ویمپائرز کو رکھا۔ بلاکولا نے اسکرائم بلاکولا سکریم (1973)، بلیکنسٹین (1973)، اور گانجا اینڈ ہیس (1973) جیسے عنوانات کے ساتھ بلاکس استحصال اور ہارر فلموں کو یکجا کرتے ہوئے ایک سائیکل کا آغاز کیا۔ یورپی پروڈکشن میں ڈریکولا اور فرینکنسٹائن جیسے پال مورسے کی بلڈ فار ڈریکولا (1974) اور فلیش فار فرینکنسٹائن (1973) کو بھی پیش کرنا جاری رکھا گیا جس میں دونوں نے اپنی کہانیوں کی شہوت پرستی پر روشنی ڈالی۔ اگرچہ باضابطہ ریمیک نہیں، دہائی کی آخری زیادہ کمائی کرنے والی ہارر فلم، ایلین (1979) نے اس طرح کی فلموں سے بی-مووی عناصر لیے! خلا سے پرے دہشت گردی (1958)۔ دی ایکسرسسٹ (1973) ایک ایسی فلم تھی جسے نیومین نے ہالی ووڈ کو ہارر فلم پروڈکشن میں واپس لانے کے طور پر بیان کیا۔ روزمیریز بیبی کے ساتھ، نیومین نے فلم کو "ہمت اور حقیقت پسندی" کے طور پر بیان کیا جو اس دور کی نئی ہالی ووڈ تحریک کا حصہ تھی جس میں "باریک پرفارمنس" اور غیر اسٹار اداکار تھے۔ دی ایکسرسسٹ کے مذہبی نقشوں والی کئی فلمیں ستر کی دہائی میں امریکہ میں ایبی (1974) اور دی اومن (1976) کے ساتھ ساتھ اٹلی میں اے بلیک ربن فار ڈیبورا (1974) جیسی فلموں کے ساتھ آئیں۔ 1988 میں، نیومین نے بعد میں اس سائیکل کو "فوری طور پر ختم ہونے" کے طور پر بیان کیا جس میں زیادہ تر فلمیں روزمیری کے بیبی سے لی گئی تھیں اور سائیکل کی آخری فلم دی ایکسرسسٹ سے لی گئی تھی جو امیٹی ول II: دی پوسیشن (1982) تھی۔ 1963 میں، ہچکاک نے دی برڈز (1963) کے ساتھ انسانیت سے بدلہ لینے والی فطرت کی ایک نئی صنف کی وضاحت کی جو 1970 کی دہائی میں ایک رجحان میں پھیل گئی۔ ولارڈ (1971) کی کامیابی کے بعد، قاتل چوہوں کے بارے میں ایک فلم، 1972 میں اسٹینلے (1972) کے ساتھ اسی طرح کی فلمیں اور ایک آفیشل سیکوئل بین (1972) تھی۔ اس کے بعد آنے والی دیگر فلمیں جیسے نائٹ آف دی لیپس (1972)، فرگس (1972)، بگ (1975)، سکیورم (1976) اور جسے مائر نے جاز (1975) کے ساتھ اس صنف میں "اہم موڑ" قرار دیا، جو اس وقت سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بن گئی اور جانوروں کے حملوں کی انواع کو کم دیوہیکل جانوروں اور زیادہ حقیقی زندگی کی مخلوقات جیسے گریزلی (1976) اور نائٹ کریچر (1977)، اورکا (1977)، اور جاز 2 (1978) کے ساتھ "کم خیالی راستے" کی طرف لے گئی۔ نیومین نے جاز کو اس کے یادگار میوزک تھیم اور اس کے راکشس کو دی ٹیکساس چین سا قتل عام (1974) کی طرح سائیکو یا فیملی میں نارمن بیٹس جیسے معاشرے کی پیداوار نہیں ہونے کی وجہ سے "صدمے کا کنسرٹو" قرار دیا۔ ان عناصر کو کارپینٹر کی ہالووین (1978) میں پیش کیا گیا تھا۔ نیومین نے بیان کیا کہ اس کے ساتھ ساتھ ایلین، جاز اور ہالووین جیسی زیادہ کمائی کرنے والی فلمیں "اعلی بصری نفاست کے ساتھ انتھک سنسنی خیز مشینوں" پر مبنی ہٹ تھیں۔ دیگر مرکزی دھارے کی ہٹ فلم ڈی پالما کی کیری (1976) کے ساتھ، ہالووین نے ہارر فلموں میں نوعمروں کے ہمیشہ موجود مرکزی کردار بننے کا رجحان شروع کیا جبکہ کیری خود ایک فلم نیومین تھی جسے اس کے مافوق الفطرت پلاٹ میں "ڈریم لاجک" کے طور پر بیان کیا گیا تھا، جسے ارجنٹو کی فلموں جیسے سسپریا (1977) اور انفرنو (1980) کے پلاٹ تک بڑھایا گیا تھا، جس کی داستانی منطق کو اس مقام پر دھکیل دیا گیا تھا کہ نیومین نے ان کے پلاٹوں کو "کوئی داستانی معنی نہیں" کے طور پر بیان کیا تھا۔ 1980 کی دہائی ہارر فلم فینڈم کے 1960 کی دہائی کے اوائل کے بعد پہلی بار 1980 کی دہائی میں شائقین کی کہیں زیادہ ڈھیلی منظم کمیونٹی کے ساتھ فینزائنز اور میگزین جیسے سنی فینٹاسٹک، فینگوریا اور اسٹار برسٹ کی بڑھتی ہوئی اشاعت کے ساتھ ہارر فلم فیسٹیول جیسے شاک اراؤنڈ دی کلاک اور ڈیڈ بائی ڈان کی ترقی ہوئی۔ ہوم ویڈیو کی ظاہری شکل میں، ہارر فلمیں برطانیہ میں "ویڈیو ناسٹیز" کے طور پر حملے کی زد میں آ گئیں جس کے نتیجے میں لوگوں کے مجموعے کو پولیس نے ضبط کر لیا اور کچھ لوگوں کو کچھ ہارر فلمیں فروخت کرنے یا ان کے مالک ہونے کی وجہ سے جیل بھیج دیا گیا۔ نیومین نے ویڈیو کے ناگوار مسئلے کے ردعمل کو بیان کیا جس کی وجہ سے ہارر فلمیں "پچھلی دہائی کے مقابلے میں بے ہودہ" بن گئیں اور اگرچہ فلمیں کم مضحکہ خیز نہیں تھیں، لیکن وہ "زیادہ ہلکی پھلکی [.] زیادہ ڈسپوزایبل، کم ذاتی کام بن رہی تھیں"۔ نیومین نے نوٹ کیا کہ یہ ہدایت کار جنہوں نے 1970 کی دہائی میں اصل مواد تخلیق کیا جیسے کارپینٹر، کرونین برگ، اور ہوپر کم از کم مختصر طور پر اسٹیفن کنگ کی موافقت یا 1950 کی دہائی کے ہارر مواد کے ریمیکس کے ساتھ "اسے محفوظ طریقے سے ادا کریں گے"۔ اٹلی میں، اطالوی فلم انڈسٹری آہستہ آہستہ ٹیلی ویژن کے لیے فلمیں بنانے کی طرف بڑھے گی۔ دہائی کا آغاز ارجنٹو کی انفرنو (1980) کے اعلی بجٹ کی تیاری سے ہوا اور ماریو باوا کی موت کے ساتھ، فلکی وہ بن گیا جسے مورخ رابرٹو کرٹی نے "1980 کی دہائی کے اوائل میں اٹلی کا سب سے نمایاں ہارر فلم ڈائریکٹر" کہا۔ 80 کی دہائی کے اوائل میں ملک میں فلکی اور دیگر سے کئی زومبی فلمیں بنائی گئیں جبکہ ارجنٹو لامبرٹو باوا جیسے دوسروں کے لیے فلموں کی ہدایت کاری اور پروڈکشن جاری رکھے گا۔ جیسے جیسے دہائی کے آخر میں فلکی کی صحت خراب ہوتی گئی، بہت سے ہدایت کاروں نے جو ڈی اماتو کی فلمریج کمپنی، آزاد فلموں یا ٹیلی ویژن اور ہوم ویڈیو کے لیے ہارر فلمیں بنانے کا رخ کیا۔ 1980 کی دہائی میں، ڈریکولا اور فرینکنسٹائن کے راکشس کے پرانے ہارر کردار شاذ و نادر ہی پرانی پرانی فلموں جیسے مونسٹر اسکواڈ (1987) اور ویکس ورک (1988) کے باہر فلموں میں نظر آئے۔ ویمپائر تھیم والی فلمیں اکثر این رائس جیسے مصنفین کی روایت میں جاری رہیں جہاں ویمپائرزم طاعون یا لعنت کے بجائے طرز زندگی کا انتخاب بن جاتا ہے۔ اس کی عکاسی دی ہنگر (1983)، دی لوسٹ بوائز (1986)، اور نیئر ڈارک (1986) جیسی فلموں میں ہوئی۔ 1980 کی دہائی میں جسم کی تبدیلی اور مردوں کے بھیڑیے بننے کے بارے میں کئی فلموں پر روشنی ڈالی گئی۔ روب بوٹن اور رک بیکر جیسے اسپیشل ایفیکٹس اور میک اپ فنکاروں نے این امریکن ویروولف ان لندن اور دی ہاولنگ جیسی فلموں میں ویر وولوز جیسی مخلوقات کے لیے مزید تفصیلی اور گرافک تبدیلی کے مناظر کی اجازت دی جبکہ الٹرڈ اسٹیٹس (1980) اور دی تھنگ (1982)، ویڈیوڈروم (1983) اور دی فلائی (1986) جیسی فلمیں انسانی جسم کو مختلف شکلوں میں تبدیلی دکھائیں گی۔ کئی دیگر سیکوئلز نے 1980 کی دہائی میں حیرت انگیز ہٹ فلم کامین ایٹ یا! کے بعد تھری ڈی فلم کی بحالی کا آغاز کیا۔ (1981)۔ ان میں جمعہ 13 واں حصہ III (1982)، پیراسائٹ (1982)، اور جبڑے 3-D (1983) شامل تھے۔ فرینکنسٹائن کے راکشس اور ڈریکولا کو تبدیل کرنا نئے مقبول کردار تھے جن کے زیادہ عام نام تھے جیسے جیسن وورہیز (جمعہ 13 ویں)، مائیکل مائرز (ہالووین)، اور فریڈی کروگر (ایلم اسٹریٹ پر ایک ڈراؤنا خواب)۔ ماضی کے کرداروں کے برعکس جو ویمپائر تھے یا پاگل سائنسدانوں کے تخلیق کردہ تھے، یہ کردار بظاہر عام آواز والے ناموں والے لوگ تھے جنہوں نے اس دور کی سلیشر فلمی صنف تیار کی۔ اس صنف پر اپنی کتاب میں، مصنف ایڈم راک آف نے کہا کہ یہ ولن فلموں کی ایک "بدمعاش صنف" کی نمائندگی کرتے ہیں جس میں "سخت، پریشانی اور شدید انفرادیت پسند" ہوتی ہے۔ جمعہ 13 ویں (1980) کی مالی کامیابی کے بعد، کم از کم 20 دیگر سلیشر فلمیں صرف 1980 میں نمودار ہوئیں۔ یہ فلمیں عام طور پر پانچ خصوصیات کے گرد گھومتی ہیں: منفرد سماجی ترتیبات (کیمپ گراؤنڈ، اسکول، تعطیلات) اور ماضی کا ارتکاب شدہ جرم (حادثاتی طور پر ڈوبنا، بے ایمانی، حقارت کرنے والا عاشق) اور متاثرین کا ایک تیار گروپ (کیمپ کونسلر، طلباء، شادی کی جماعتیں)۔ اس صنف کو اس دور کے کئی عصری فلمی ناقدین جیسے ایبرٹ نے طنز کیا تھا، اور اکثر باکس آفس پر انتہائی منافع بخش تھے۔ دیگر روایتی انداز 1980 کی دہائی تک جاری رہے، جیسے کہ مافوق الفطرت تھیم والی فلمیں جن میں بھوت زدہ مکانات، بھوت اور شیطانی قبضہ شامل ہیں۔ اس انداز کی سب سے زیادہ مقبول فلموں میں اسٹینلے کبرک کی دی شائننگ (1980)، ہوپر کی زیادہ کمائی کرنے والی پولٹرجسٹ (1982) اور امیٹی ول ہارر فلم فرنچائز کی فلمیں شامل تھیں۔ اسٹیفن کنگ کی کتابوں پر مبنی فلموں کی ریلیز کے بعد جیسے دی شائننگ اینڈ کیری ان کے ناولوں کی مزید فلمی موافقت کا باعث بنی جیسے کہ کوجو (1983)، کرسٹین (1983)، دی ڈیڈ زون (1983) اور فائر اسٹارٹر (1984)، اور چلڈرن آف دی کارن (1984)۔ کنگ نے 1986 میں میکسمم اوور ڈرائیو کے ساتھ اپنی فلم کی ہدایت کاری بھی کی۔ 1990 کی دہائی کی ہارر فلمیں بھی اس صنف کے اتنے بڑے نئے ہدایت کاروں کو تیار کرنے میں ناکام رہیں جتنی 1960 یا 1970 کی دہائی میں تھیں۔ کیون اسمتھ، رچرڈ لنک لیٹر، مائیکل مور اور کوئنٹن ٹارنٹینو جیسے نوجوان خواہش مند فلم سازوں نے سنڈینس فلم فیسٹیول جیسے غیر صنف میلوں میں اس صنف سے باہر سنیما میں قدم رکھا۔ نیومین نے نوٹ کیا کہ 1990 کی دہائی کے اوائل میں "ہارر کے لیے اچھا وقت نہیں تھا"، جس میں دی ایکسرسٹ III (1990)، امیٹی ول 1992: اٹز اباوٹ ٹائم (1992) اور دی ٹیکساس چین سا قتل عام، فرائیڈے دی 13th اور اے ڈراؤنے خواب آن ایلم اسٹریٹ کے سیکوئلز کی واپسی جیسے ضرورت سے زیادہ سیکوئلز کو نوٹ کیا گیا۔ معیر نے تبصرہ کیا کہ 1990 کی دہائی میں سرد جنگ کے خاتمے کے بعد، ریاستہائے متحدہ کا واقعی بین الاقوامی سطح پر کوئی "سنگین دشمن" نہیں تھا، جس کی وجہ سے امریکی حکومت، بڑے کاروبار، منظم مذہب اور اعلی طبقے کے ساتھ ساتھ 1990 کی دہائی کے خوفناک ھلنایکوں کو بھرنے والے ویمپائرز یا شیطانیوں جیسی مافوق الفطرت اور جادوئی اشیاء کے ساتھ زیادہ تر امریکہ کے اندر افسانوی دشمنوں کے مطابق ڈھالنے والی ہارر فلمیں بنیں۔ معیر نے 1990 کی دہائی کو بیان کیا، کسی بھی دہائی سے زیادہ اس سے پہلے کہ اس نے انواع کو دھندلا دیا اور موجودہ کو عبور کیا۔ اس کی وجہ سے مابعد جدید ہارر فلمیں جیسے ویس کریون کی نیو ڈراؤنا خواب (1994) جس نے امریکی معاشرے میں ہارر فلموں کا جائزہ لیا، ان دی ماؤتھ آف میڈنیس (1995) جو حقیقت کو ایک ہارر فلم میں بدل دیتی ہے، اور سکریم (1996) جس نے ماضی کی ہارر فلموں کے کئی حوالہ جات بنائے۔ کیون ولیمسن کی تحریر کردہ سکریم کی ریلیز نے سلیشر فلموں کی مختصر بحالی کا باعث بنی جس میں ولیمسن کی تحریر کردہ آئی نو واٹ یو ڈڈ لاسٹ سمر (1997) بھی شامل ہے۔ نوعمر پر مبنی ہارر کے دوسرے انداز جو 1990 کی دہائی میں مقبول تھے، لیکن اسکریم کے بعد کی فلموں کے مقابلے میں کم مرئیت کے ساتھ مافوق الفطرت نوجوانوں کے بارے میں فلمیں تھیں جیسے کہ مرر، مرر (1990) اور شرکنکن ہیڈز (1994) جن میں سے سب سے زیادہ مقبول فلمیں دی کرافٹ (1996) تھیں۔ 1990 کی دہائی کے ثقافتی تنازعات اس دور کی کئی ہارر فلموں کا پس منظر بن گئے۔ دی ان بورن (1991) اور ایلین 3 (1992)، سیاسی درستگی (باڈی اسنیچرز (1993) جیسی فلموں میں دیکھے گئے اسقاط حمل سے متعلق مسائل سے لے کر دی پیپل انڈر دی سیڑھیاں (1991)، ٹیلز فرام دی ہڈ (1995)، اور ولیج آف دی ڈیمنڈ (1995) میں دیکھے گئے مثبت ایکشن، فلاح و بہبود اور نسل سے متعلق مسائل تک۔ دوسرے ٹیلی ویژن شوز جیسے انسائیڈ ایڈیشن، امریکہز موسٹ وانٹڈ اور دی جیری سپرنگر شو، جیرالڈو اور ڈونا ہیو کے عروج کے بعد، ہارر فلموں میں اکثر اینکر ویمن اور ٹی وی ٹیبلوئڈ میزبانوں کو مینز بیسٹ فرینڈ (1993)، سکریم (1996) اور دی نائٹ فلائر (1997) جیسی فلموں میں مرکزی کردار یا معاون کرداروں کے طور پر پیش کیا گیا۔ 1990 کی دہائی میں انٹرنیٹ کے ساتھ ٹیکنالوجی کی تیز رفتار ترقی اور سال 2000 کے مسئلے کے خدشات جو دنیا کے خاتمے کا سبب بنے، ان کی عکاسی دی لان موور مین (1992)، برینسکن (1994) اور اینڈ آف ڈےز (1999) جیسی فلموں کے پلاٹوں میں ہوئی۔ فرانسس فورڈ کوپولا کی برام اسٹوکر کی ڈریکولا (1992) کی ریلیز کے بعد، اعلی بجٹ والی گوتھک ہارر رومانوی فلموں کی ایک چھوٹی سی لہر 1990s.These میں ریلیز ہوئی جس میں انٹرویو ود دی ویمپائر (1994)، میری شیلی کی فرینکنسٹائن (1994)، وولف (1994) اور میری ریلی (1996) شامل تھیں۔ 1990 کی دہائی کے آخر تک، تین فلمیں ریلیز ہوئیں جنہیں نیومین نے "ثقافتی مظاہر" کے طور پر بیان کیا۔ ان میں ہیڈیو ناکاتا کی رنگ (1998) شامل تھی، جو جنوبی کوریائی فلم وسپرنگ کوریڈورز (1998) کے ساتھ ایشیا بھر میں سب سے زیادہ ہٹ رہی جس کے نتیجے میں ایشیائی ممالک سے سیکوئل اور اسی طرح کی بھوت کہانیاں سامنے آئیں۔ یہ فلم مغربی دنیا میں صرف اس وقت آئی جب دوسری بڑی ہٹ فلم دی سکتھ سینس تھی، جو ایک اور بھوت کہانی تھی جسے نیومین نے موڑ کے اختتام کا "ایک فوری کلاچ" بنانے کے طور پر بیان کیا۔ آخری ہٹ کم بجٹ والی آزاد فلم دی بلیئر وچ پروجیکٹ (1999) 2000 کی دہائی تھی۔ نیومین نے 2000 کی دہائی میں ہارر فلموں کے پہلے رجحان کو بیان کیا جس کے بعد دی بلیئر وچ پروجیکٹ کی کامیابی ہوئی، لیکن بنیادی طور پر پیروڈی فارمیٹ میں: دی بوگس وچ پروجیکٹ (2000)، دی بلیئر انڈر ووڈ پروجیکٹ (2000) اور پورنوگرافک دی ایرٹک وچ پروجیکٹ (2000)۔ دیگر فلموں میں اسی طرح کے کم بجٹ کے نقالی کرنے والے شامل تھے جیسے سینٹ فرانسس ویل تجربہ (2000) جس کا پلاٹ دی بلیئر وچ پروجیکٹ سے ملتا جلتا تھا۔ الیگزینڈر ہیلر-نکولس نے نوٹ کیا کہ 2006 میں یوٹیوب جیسی سائٹس کی مقبولیت نے شوقیہ میڈیا کے لیے ایک ذائقہ پیدا کیا، جس کی وجہ سے دہائی کے آخر میں ریک (2007)، ڈائری آف دی ڈیڈ (2007)، اور کلوور فیلڈ (2008) اور خاص طور پر مالی طور پر کامیاب پیرا نارمل ایکٹیویٹی (2007) کے ساتھ فوٹیج ہارر صنف میں مزید فلمیں تیار کی گئیں۔ غیر معمولی سرگرمی کے بعد، یہ انداز فوٹیج کی ممکنہ صداقت کے لیے نہیں جانا جاتا تھا جیسا کہ بلیئر ڈائن کے ساتھ تھا، بلکہ ایک مخصوص فلمی انداز کے لیے زیادہ جانا جاتا تھا۔ پوسٹ ماڈرن ہارر فلمیں 2000 کی دہائی میں چیری فالس (2000) اور سائیکو بیچ پارٹی (2000) کے ساتھ بھی جاری رہیں لیکن جلد ہی خوفناک مووی فلم سیریز اور شریک اگر آپ جانتے ہیں کہ میں نے آخری جمعہ کو کیا کیا (2000) کے ساتھ خالصتا مزاحیہ اور پیروڈی کے علاقے میں منتقل ہو گئیں۔ دیگر نوعمر پر مبنی سیریز کا آغاز اس دور میں فائنل ڈیسٹی نیشن کے ساتھ ہوا جب کہ 1999 میں ولیم کیسل کے ہاؤس آن ہنٹڈ ہل کے ریمیک کی کامیابی نے دہائی میں ریمیکس کا ایک سلسلہ شروع کیا: تھی 13ین گھوسٹس (2001)، ولارڈ (2003)، ڈان آف دی ڈیڈ (2004)، دی فوگ (2005)، پروم نائٹ (2008) اور دی لاسٹ ہاؤس آن دی لیفٹ (2009)۔ 2000 کی دہائی میں جیسن ایکس (2001)، بیونڈ ری اینیمیٹر (2003)، ایکسرسٹ: دی بیگننگ (2004)، اور لینڈ آف دی ڈیڈ (2005) کے ساتھ ساتھ طویل عرصے تک غیر فعال رہنے والی متعدد فلمی سیریز کو دوبارہ زندہ کیا گیا۔ 28 دن بعد (2002)، شان آف دی ڈیڈ (2004) اور ڈان آف دی ڈیڈ (2004) میں نظر آنے والی زومبیز کے لیے مقبولیت اور جدید نقطہ نظر 2000 کی دہائی میں آئی ایم لیجنڈ (2007)، زومبی لینڈ (2009)، ڈیڈ سنو (2009) اور پونٹی پول (2008) کے ساتھ زومبی فلموں کی بحالی کا باعث بنی۔ رنگ (1998) کی کامیابی کے بعد ہانگ کانگ، جنوبی کوریا، تھائی لینڈ اور جاپان سے کئی فلمیں آئیں۔ ان فلموں میں زیادہ تر خواتین جاسوس شامل تھیں جو بدمعاش خواتین بھوتوں کے بارے میں اسرار سیکھنے کے لیے مختلف قسم کے جاسوس کام کا استعمال کرتی تھیں۔ ان میں دی آئی (2002)، ڈارک واٹر (2002)، اور انٹو دی مرر (2003) شامل ہیں۔ اس رجحان کی بازگشت مغرب میں فیئر ڈاٹ کام (2002)، دی (2002) اور گوتھیکا (2003) جیسی فلموں کے ساتھ ہوئی۔ ہالی ووڈ نے بھی ان جاپانی فلموں کو دی رنگ (2002)، ڈارک واٹر (2005) کے ساتھ دوبارہ بنانا شروع کیا۔ جاپانی بھوت کہانیوں سے باہر، ایشیائی فلمی صنعتوں نے بھی اسے تیار کرنا شروع کیا جسے نیومین نے ازوماکی (2000)، سٹیسی (2001) اور تاکاشی مائیک کی کئی فلموں کے ساتھ "عجیب" ہارر فلمیں قرار دیا۔ نیومین نے 2000 کی دہائی میں برطانوی ہارر فلموں کی "معمولی بحالی" کا اعلان کیا تھا، جس میں دی بنکر (2001)، ڈاگ سولجرز (2002) اور ہالی ووڈ پروڈیوسڈ بیو (2002) کے ساتھ وار فلم سے متعلق ہارر فلموں کا چھوٹا رجحان تھا۔ 1990 کی دہائی میں ڈائمنشن فلمز کی طرف سے بنائی جانے والی ہارر کے انداز کی کوشش کرنے والی کئی آزاد فلموں اور فلموں کے علاوہ، نیومین نے محسوس کیا کہ نئے برطانوی ہارر کے بریک آؤٹ مائی لٹل آئی (2002)، 28 ڈےز لیٹر (2002)، شان آف دی ڈیڈ (2004)، اور دی ڈیسنٹ (2005) تھے۔ ملینیم کے اختتام پر، فرانسیسی سنیما میں ایک تحریک جسے نیو فرانسیسی ایکسٹریمیٹی کے نام سے جانا جاتا ہے، کا نام فلم پروگرامر جیمز کوانڈٹ نے فلم میں رکھا، ابتدائی طور پر آرٹ ہاؤس فلموں کو بیان کرتے ہوئے جو "ہر ممنوع کو توڑنے، وسیرا کے دریاؤں اور سپرم کے جھنڈوں میں گھومنے، ہر فریم کو گوشت، نیوبل، یا گھٹیا سے بھرنے، اور اسے ہر طرح کے دخول اور بے حرمتی کے تابع کرنے کا عزم رکھتی ہیں" اپنی کتاب فلمز آف دی نیو فرانسیسی ایکسٹریمیٹی میں، الیگزینڈر ویسٹ نے پایا کہ کچھ ہدایت کاروں نے ہارر فلمیں بنانا شروع کر دیں جو اب بھی ان کے آرٹ ہاؤس کے معیارات جیسے کلیئر ڈینس کی ٹربل ایوری ڈے (2001) اور مرینا ڈی وان کی ان مائی سکن (2002) کے مطابق ہوں گی، جس کی وجہ سے دوسرے ہدایت کار بنے۔ نیو فرانسیسی ایکسٹریمیٹی موومنٹ کی ان ہارر فلموں میں سے کچھ باقاعدگی سے "بیسٹ آف" انواع کی فہرستوں میں شامل ہوتی تھیں، جیسے کہ شہدا (2008)، انسائیڈ (2007) اور ہائی ٹینشن۔ ویسٹ نے صحافیوں اور مداحوں کو تحریک کی زیادہ ہارر پر مبنی فلموں کو "ٹارچر پورن" کے ابھرتے ہوئے رجحان کے "دانشور بھائی" کے طور پر دیکھا۔ دی نیو یارک ٹائمز کے ڈیوڈ ایڈیلسٹین نے ایک صنف کے لیے ایک اصطلاح تیار کی جسے انہوں نے 2006 کے ایک مضمون میں "ٹورچر پورن" کے طور پر بیان کیا، 2003 کے بعد سے 40 سے زیادہ فلموں کے لیے، اکثر ماضی سے متعلق، بیان کردہ فلموں کے لیبل کے طور پر۔ ایڈیلسٹین نے سا (2004)، دی ڈیولز ریجیکٹس (2005)، اور ولف کریک (2005) جیسی فلموں میں اس بینر کے تحت کام کیا جس میں سامعین کو "کچھ محسوس کرنے" کے لیے "ٹائٹلنگ اور چونکا دینے والا" سامعین کو بدکاری کے حاشیے پر دھکیلنے کا مشورہ دیا گیا۔ لیبل کو بے چین ردعمل پیدا کرنے کے لیے "شدید جسمانی حرکات اور ظاہری جسمانی نمائندگی" کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ کیون ویٹمور نے سا فلم سیریز کا استعمال کرتے ہوئے تجویز کیا کہ یہ فلم بڑھتی ہوئی مایوسی کے بارے میں پوسٹ-9/11 کے بعد کے رویے کی عکاسی کرتی ہے، خاص طور پر "کوئی چھٹکارا نہیں، کوئی امید نہیں، کوئی توقع نہیں کہ 'ہم ٹھیک ہونے والے ہیں'" نیومین نے کہانیوں کے ایک پوسٹ-9/11 رجحان کو بھی نوٹ کیا جو دوبارہ کام کرنے یا ایک ایسی حقیقت کو دوبارہ کرنے کا رجحان رکھتا ہے جسے سنبھالنا بہت مشکل تھا، جیسے کہ دی سکتھ سینس یا دی میٹرکس۔ اس رجحان کی پیروی کرنے والی خوفناک فلموں میں دی ادرز (2001) اور دی آرفنیج (2007) جیسی فلموں کے ساتھ بھوت کہانیاں شامل تھیں۔ 2010 کی دہائی میں فلم اسٹوڈیو بلم ہاؤس کو پیرا نارمل ایکٹیویٹی (2007) کے ساتھ کامیابی حاصل ہونے کے بعد، اسٹوڈیو نے ایسی فلمیں جاری رکھیں جو 2010 کی دہائی میں فلم سیریز انسیڈیئس کے ساتھ کامیاب ہوئیں۔ اس کی وجہ سے نیومین نے "تھیمیٹک رسک کے ساتھ تجارتی جانکاری جس نے اکثر فائدہ اٹھایا ہے" پر کمپنیوں کی پالیسی کے طور پر بیان کیا، جس میں گیٹ آؤٹ (2017)، دی انویسیبل مین (2020)، ہیپی ڈیتھ ڈے (2017) اور دی پرج جیسی سیریز شامل ہیں۔ لورا بریڈلی نے وینٹی فیئر کے لیے اپنے مضمون میں نوٹ کیا کہ بڑے اور چھوٹے دونوں فلم اسٹوڈیوز نے بلم ہاؤس کی کامیابی کو دیکھنا شروع کر دیا، بشمول اے 24 جنہوں نے ہارر یا صنف کی فلموں میں مہارت حاصل نہیں کی، ان کے نام دی وچ (2015)، ہیرڈیٹری (2018) اور مڈسمار (2019) جیسی فلموں سے مقبول ہوئے۔ بریڈلی نے تبصرہ کیا کہ کس طرح ان میں سے کچھ فلموں کو "ایلیویٹڈ ہارر" کے طور پر درجہ بند کیا گیا، یہ اعلان کرتے ہوئے کہ "ہارر کے شوقین اور کچھ ناقدین اس خیال کے خلاف پیچھے ہٹ گئے کہ یہ فلمیں کچھ بالکل نیا کر رہی ہیں"۔ ان کی جڑیں نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ (1968) اور روزمیریز بیبی (1968) جیسی فلموں میں ہیں۔ 2010 کی دہائی کے اوائل میں، ہارر فلموں کی ایک لہر بن گئی جس میں وہ دکھایا گیا جسے ورجینی سیلوی نے نفسیاتی رجحان کے طور پر بیان کیا جو 1970 کی دہائی کے تجربات اور اس کی ذیلی صنفوں، خاص طور پر لوک ہارر سے متاثر تھا۔ اس رجحان کا آغاز دو فلموں سے ہوا: انٹر دی وائڈ (2009) اور بیونڈ دی بلیک رینبو (2010)۔ ان فلموں کے بعد سے، فلموں کا ایک سلسلہ جسے سیلوی نے "ایک تباہ کن سفر یا عجیب و غریب خواب" کے طور پر بیان کیا تھا، جیسے کہ بربیرین ساؤنڈ اسٹوڈیو (2011)، انڈر دی سکن (2013) اور وی آر دی فلیش (2016)، اور کلمیکس (2018) ریلیز ہوئی۔ یہ فلمیں ہمیشہ 1960 اور 1970 کی دہائی کے شعور کو بڑھانے والے جذبے کا اشتراک نہیں کرتی ہیں۔ ان رجحانات کی وجوہات 1970 کی دہائی میں بڑے ہونے والے فلم سازوں کے ساتھ ساتھ گھریلو ویڈیو تقسیم کرنے والوں جیسے ایرو ویڈیو، بے شرم اور نیوکلئس فلمز کی طرف سے اصل نفسیاتی دور کی زیادہ غیر معمولی اور فراموش شدہ فلموں کی بحالی جاری کرنا تھی۔ خیال کیا جاتا ہے کہ بین الاقوامی اسٹریمنگ میڈیا سروسز کی توسیع نے ہارر کی مقبولیت کو بڑھایا ہے۔ نیٹ فلکس پر کئی ہارر ٹیلی ویژن سیریز جیسے دی ہنٹنگ آف ہل ہاؤس پلیٹ فارم کے لیے کامیاب ہوئیں، بلوم ہاؤس نے تقسیم کے لیے ایمیزون پرائم ویڈیو کے ساتھ شراکت کی، اور شڈر، جو بنیادی طور پر ہارر ٹائٹلز کے لیے وقف ایک اسٹریمنگ سروس ہے، 2015 میں لانچ کی گئی تھی اور بعد کے سالوں میں مقبولیت میں اضافہ ہوا۔ اسٹریمنگ کا حوالہ جنوب مشرقی ایشیائی ہارر فلموں، خاص طور پر انڈونیشیائی عنوانات جیسے جوکو انور کی شیطان کے غلام اور امپیٹیگور، اور ملائیشیا سے روہ کی طرف بین الاقوامی توجہ دلانے کے طور پر دیا گیا تھا۔ اسٹیفن کنگ کے ناول سے ڈھال لیا گیا، اس (2017) نے ریاستہائے متحدہ میں افتتاحی ہفتے کے آخر میں $123.1 ملین اور عالمی سطح پر تقریبا $185 ملین کی کمائی کرکے ہارر فلموں کے لیے باکس آفس ریکارڈ قائم کیا۔ اس کی کامیابی کے نتیجے میں کنگ کے مزید ناولوں کو ڈھالا گیا، جن میں اٹ چیپٹر ٹو (2019)، پیٹ سیمیٹری (2019)، اور ڈاکٹر سلیپ (2019) شامل ہیں۔ ایشیائی ہارر فلموں کے ہزار سالہ عروج کے موڑ کے بعد، جنوبی کوریائی ہارر فلموں نے زومبی فلموں کے ساتھ خود کو دوبارہ زندہ کیا جن میں ٹرین ٹو بوسان (2016)، دی آڈ فیملی: زومبی آن سیل (2019) جزیرہ نما (2020) کے ساتھ ساتھ غیر زومبی سے متعلق فلمیں جیسے دی ویلنگ (2016) شامل ہیں۔ 2020 کی دہائی 2020 میں شروع ہونے والی کوویڈ 19 وبائی بیماری نے فلم انڈسٹری کو متاثر کیا، جس کی وجہ سے کئی ہارر فلموں کی ریلیز ملتوی کردی گئی، جیسے اے کوئٹ پلیس پارٹ II (2020) اور کینڈی مین (2021)، جبکہ سنسر (2021) جیسی دیگر فلموں کی تیاری روک دی گئی تھی۔ لاک ڈاؤن کے دوران، افسانوی افواہیں پیش کرنے والی فلموں کی اسٹریمنگ میں اضافہ ہوا۔ پایا گیا فوٹیج ہارر نے میزبان (2020) کے ساتھ زوم میٹنگز میں ڈیسک ٹاپ پر سیٹ کی گئی فلموں میں خود کو مسلط پایا، جو 2020 کی قرنطینہ مدت کے دوران شوٹ اور سیٹ کی گئی تھی، جسے نیومین نے صنف کے "یہ واقعی ہوا" پہلو کو مزید بڑھانے کے طور پر بیان کیا۔ ڈیش کیم (2021)، وی آر آل گوئنگ ٹو دی ورلڈ فیئر (2021)، ڈیڈ اسٹریم (2022) اور باڈیز باڈیز باڈیز (2022) جیسی فلموں کے ساتھ سالوں میں مزید انٹرنیٹ کلچر پر مبنی فلمیں آئیں۔ بلم ہاؤس نے دی ممی (2017) کی ریلیز کے ساتھ اپنی ڈارک کائنات سیریز کے رکے ہوئے لانچ کے بعد دی انویسیبل مین (2020) جیسی اسی طرح کے بجٹ والی فلموں کا شیڈول بنا کر یونیورسل پکچرز کے ساتھ اپنے تعلقات کو آگے بڑھایا۔ یہ بھی دیکھیں ہارر فکشن کی تاریخ سائنس فکشن فلموں کی تاریخ ہارر کی ایک تاریخ ہارر فلم ہارر نوئر کی ایک واضح تاریخ: بلیک ہارر کی ایک تاریخ ہارر حوالہ جات کا ایک ورثہ ذرائع ہارر ہسٹری