The Great War and Middle-earth
جے آر آر ٹولکین نے پہلی جنگ عظیم میں حصہ لیا، جسے اس وقت عظیم جنگ کے نام سے جانا جاتا تھا، اور اس وقت سے اپنی خیالی مڈل ارتھ تحریروں کا آغاز کیا۔ گونڈولین کا زوال اس کی تخلیق کردہ پہلی نصوص تصنیف تھی، اور اس میں جنگ اور گلیوں میں لڑائی کی تفصیلی وضاحت موجود ہے۔ انہوں نے اپنے زیادہ تر لیجنڈریم میں سیاہ لہجے کو جاری رکھا، جیسا کہ دی سلمارلیئن میں دیکھا گیا ہے۔ لارڈ آف دی رنگز کو بھی جنگی کتاب کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ ٹولکین اپنی تحریر پر اثرات کی وضاحت کرنے سے گریزاں تھے، خاص طور پر اس بات سے انکار کرتے ہوئے کہ دی لارڈ آف دی رنگز دوسری جنگ عظیم کی علامت تھی، لیکن انہوں نے عظیم جنگ کے ساتھ کچھ روابط کا اعتراف کیا۔ تاہم ان کے دوست اور ساتھی انکلنگ سی ایس لیوس نے اس کام کو اس کی بہت سی وضاحتوں میں عظیم جنگ کے معیار کے طور پر بیان کیا۔ جان گارت اور جینیٹ برینن کرافٹ سمیت سوانح نگاروں اور اسکالرز نے ٹولکین کے کام پر متعدد مخصوص خط و کتابت اور جنگ کے ممکنہ اثرات تجویز کیے ہیں، جن میں دی ہوبٹ، دی لارڈ آف دی رنگز، دی سلمارلیئن، اور ٹولکین کی شاعری شامل ہیں۔ ڈوم کروکوسکی کی 2019 کی سوانحی ڈرامہ فلم ٹولکین نے ٹولکین کو اپنی مستقبل کی کتابوں سے خندق بخار کے خیالی مناظر کے ساتھ پیش کرکے عظیم جنگ کو درمیانی زمین سے بصری طور پر جوڑ دیا ہے۔ ناقدین نے اسے ادب کے لیے سب سے بہتر تخفیف کا نقطہ نظر پایا۔ سیاق و سباق جے آر آر ٹولکین (1892-1973) ایک انگریزی رومن کیتھولک مصنف، شاعر، فلسفی، اور تعلیمی ماہر تھے، جو اعلی خیالی کاموں دی ہوبٹ اینڈ دی لارڈ آف دی رنگز کے مصنف کے طور پر مشہور ہیں۔ عظیم جنگ، جسے بعد میں پہلی جنگ عظیم کہا گیا، 1914 میں شروع ہوئی۔ دیگر ممالک میں، برطانیہ اور فرانس نے جرمنی سے جنگ کی، جس کے نتیجے میں شمال مشرقی فرانس میں خندق جنگ کا ایک طویل اور خونی دور ہوا۔ ٹولکین کا تعلق لنکاشائر فیوزیلیئرز سے تھا جو ستمبر 1916 سے سومی کی جنگ میں لڑے تھے۔ ٹولکین کی بٹالین پہلے ہفتے کے لیے ریزرو میں رہی۔ یہ اوویلرز میں عمل میں آیا، ٹولکین کی کمپنی دوبارہ سامان لے جانے کے لیے ریزرو میں رہی۔ ٹولکین بٹالین سگنلز آفیسر بن گئے اور اکثر فرنٹ لائن کے قریب کام کرتے تھے۔ بٹالین نے ستمبر کے آخر میں تھیپوال رج کی جنگ جیتنے میں مدد کی، اور اکتوبر کے آخر میں ریجینا ٹرینچ پر قبضہ کرنے میں حصہ لیا۔ 25 اکتوبر کو وہ خندق بخار میں مبتلا ہو گئے، اور پندرہ دن بعد انہیں گھر بھیج دیا گیا۔ فنتاسی کے ساتھ جنگ کا جواب دیتے ہوئے ٹولکین اسکالر ٹام شیپی لکھتے ہیں کہ "خاص طور پر لارڈ آف دی رنگز ایک جنگی کتاب ہے جسے مغربی تہذیب کے بحران کے ذریعے تیار کیا گیا ہے اور اس کا جواب دیا گیا ہے، 1914-1945"۔ ادب کے عالم ڈیوڈ کوسلکا اسی طرح لکھتے ہیں کہ ٹولکین نے اپنے افسانے تخلیق کیے، جیسا کہ شاعروں اور ناول نگاروں فریڈرک گنڈولف اور رابرٹ گریوز نے اپنے عظیم جنگ کے تجربات کے معنی تلاش کرنے کے لیے کم حد تک کیا۔ ان کے خیال میں، انہوں نے افسانوی تاریخوں کو تخلیق کرنے کے لیے 19 ویں صدی کے رومانوی نقطہ نظر کو ڈھال لیا جس میں اس بات کو بیان کیا گیا کہ انہیں جنگ میں کیا سامنا کرنا پڑا تھا۔ ان کا خیال ہے کہ لارڈ آف دی رنگز، یہ ظاہر کرتا ہے کہ کس طرح جدید دنیا "جدید زوال" سے نمٹنے کے لیے افسانے کے ساتھ مشغول ہو سکتی ہے۔ شیپی کا تبصرہ ہے کہ یہ واضح نہیں ہے کہ ٹولکین سمیت متعدد انگریزی اور امریکی مصنفین کو اپنے تجربات کو فنتاسی کے ذریعے شیئر کرنے کا انتخاب کیوں کرنا چاہیے تھا، لیکن انہوں نے ایسا کیا۔ انہوں نے مثال کے طور پر ولیم گولڈنگ کو اپنے 1954 کے لارڈ آف دی فلائز اور ان کے 1955 کے دی ان ہیریٹرز کے ساتھ ؛ ٹی ایچ وائٹ کو اپنے 1958 کے دی ونس اینڈ فیوچر کنگ کے ساتھ ؛ جارج آرویل کو اپنے 1945 کے ناول اینیمل فارم میں ؛ اور کرٹ وانگٹ کو اپنے 1966 کے سلاٹر ہاؤس فائیو میں پیش کیا۔ شیپی لکھتے ہیں کہ ان سب کا "واضح طور پر ایک حقیقت پسندانہ، سنجیدہ، غیر فرار پسند، عصری موضوع" تھا، اور ٹولکین، جن پر فرار کا الزام لگایا گیا تھا، "اس گروہ سے تعلق رکھتے ہیں"۔ شیپی کا کہنا ہے کہ ٹولکین نے "پاتھ آف ڈریمز" اور "گریٹ ایسکیپ فرام ڈیتھ" کے اپنے افسانوں میں بار بار لکھا ہے، لیکن یہ کہ اس نے فنتاسی میں فرار ہونے کے لالچ کو "کبھی نہیں چھوڑا"۔ ٹولکین کے جنگی تجربات کا مطالعہ مصنف جان گارت نے اپنی 2003 کی کتاب ٹولکین اینڈ دی گریٹ وار میں کیا تھا۔ گارت ٹولکین پر جنگ کے اثرات کا تجزیہ کرتے ہوئے کہتے ہیں کہ فرار ہونے کی بجائے، ان کا لیجنڈریم، بشمول دی سلمارلیئن، "جنگ کے اثرات کی عکاسی کرتا ہے"۔ گارت اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے شروع کرتے ہیں کہ "ٹولکین نے ایک افسانے تیار کیے، نہ کہ خندق کی یادداشت۔ درمیانی زمین ادبی تاریخ کے مروجہ نظریے سے متصادم ہے، کہ عظیم جنگ نے مہاکاوی اور بہادری کی روایات کو کسی بھی سنجیدہ شکل میں ختم کر دیا۔ " وہ بیان کرتا ہے کہ کس طرح ٹولکین جدیدیت کی لہر کے خلاف چلا گیا جس کے بعد جنگی شاعروں نے ولیم مورس اور رائڈر ہیگارڈ جیسے مصنفین کے رومانوی اور مہاکاوی مہم جوئی اور بیولف جیسی قرون وسطی کی شاعری کو ترجیح دی۔ گارت لکھتے ہیں کہ ٹولکین نے "اونچی لغت" کا استعمال کرنے کا انتخاب کیا، جس کے بارے میں وہ جانتے تھے کہ اس کا غلط استعمال کیا جا سکتا ہے، اور اس نے "جنگ کی یکساں طور پر خوفناک اور ہلچل مچانے والی تصویر" بنائی۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ یہ حقیقت کہ ٹولکین نے ذاتی طور پر "جنگ دیکھی۔ ان کی کہانیوں میں لڑائیوں کے مرکزی یا اہم کردار کی وضاحت ہو سکتی ہے۔" گارت تجویز کرتے ہیں کہ اس نظریے کے شواہد میں گونڈولین پر حملے میں "ٹینک نما" ڈریگن "، درمیانی زمین کی لڑائیوں میں وقت کی اہم اہمیت، بے شمار آنسوؤں کی جنگ میں مؤثر طریقے سے ہم آہنگی پیدا کرنے میں یونٹوں کی تباہ کن ناکامی، اور آخری لمحے ایک بچاؤ فورس کی آمد شامل ہیں، یہ سب براہ راست اس بات کی عکاسی کرتے ہیں جو ٹولکین نے سومی پر اپنے لیے دیکھی تھی۔ گارت کے خیال میں، ٹولکین کے لیجنڈریم نے "سومی کے فورا بعد اچھائی اور برائی کے درمیان تنازعہ کی جہتوں کو فرض کیا"، گارت لکھتے ہیں۔ ان کا خیال ہے کہ ٹولکین نے روایتی ادبی حدود سے باہر کے تجربے کا اظہار کرنے کے لیے اس طرح لکھنے کا انتخاب کیا ہوگا۔ ٹولکین اسکالر ویرلن فلیگر لکھتے ہیں کہ ٹولکین نے اپنی پریوں کی کہانیوں کی دنیا میں نہ صرف اپنے جنگی تجربے سے بات کی بلکہ اپنے مردہ ٹی سی بی ایس اسکول کے دوستوں اسمتھ اور گلسن سے بھی بات کی۔ وہ ٹولکین کی "پریشان کن" نظم "دی سی بیل" پر بحث کرتی ہے، جسے ابتدائی طور پر "لونی" کہا جاتا ہے اور بعد میں "فروڈوز ڈریم" کا نام دیا گیا، جہاں ایک تنہا مسافر، ممکنہ طور پر فروڈو، فیری کے دور دراز ساحلوں پر ایک حیران کن سفر پر جاتا ہے، اور خود کو اپنے ہی لوگوں کے لیے اجنبی تلاش کرنے کے لیے واپس آتا ہے۔ فلائیگر نے اسمتھ کی شاعری سے بنے چھوٹے سے مجموعے ٹولکین میں "دی سی بیل" کے لہجے کی ایک ٹکڑے ٹکڑے والی نظم "دی ہاؤس آف ایلڈ" سے مماثلت کو نوٹ کیا، جس سے پتہ چلتا ہے کہ ٹولکین نے دونوں نظموں کو جنگ سے جوڑا تھا۔ وہ مشاہدہ کرتی ہیں کہ جنگ اور پریوں کی کہانیاں "مخالف معلوم ہوں گی"، جس کا مطلب یہ معلوم ہوتا ہے کہ فیری میں جانا فرار ہو گا، اور درحقیقت مورخ ہیو بروگن نے ٹولکین کی دی بک آف لوسٹ ٹیلز اور دیگر مڈل ارتھ تحریروں کو "جنگ میں زخمی دماغ کے لیے علاج" کے طور پر بیان کیا۔ تاہم، وہ لکھتی ہیں کہ: ٹولکین ٹولکین کی طرف سے شناخت کردہ مخصوص خط و کتابت نے جان بوجھ کر درمیانی زمین پر جنگ کے اثرات کے بارے میں زیادہ کچھ کہنے سے گریز کیا، اور خاص طور پر اس بات کی تردید کی کہ دی لارڈ آف دی رنگز دوسری جنگ عظیم کی علامت تھی جیسا کہ کچھ ناقدین کا خیال تھا۔ انہوں نے جن چند رابطوں کا اعتراف کیا ان میں سب سے پہلے یہ ہے کہ اگر ان کا کوئی کردار ان سے مشابہت رکھتا ہے، تو وہ عالم فوجی کمانڈر فرامیر ہے، جو "پرانی تاریخوں اور مقدس اقدار کے لیے احترام کے ساتھ ہے جو ایک تلخ جنگ میں ان کی مدد کرتا ہے"۔ دوسرا، فروڈو کا باغبان سیم، جو مورڈور میں حکمران رنگ کو تباہ کرنے کے سفر میں اپنے نوکر کے طور پر کام کرتا ہے، ٹولکین کے الفاظ میں "درحقیقت انگریز سپاہی، ان نجی اور بلے بازوں کی عکاسی کرتا ہے جنہیں میں 1914 کی جنگ میں جانتا تھا، اور اپنے آپ سے اب تک برتر کے طور پر تسلیم کرتا تھا"۔ تیسری بات، ٹولکین لکھتے ہیں کہ نہ تو عالمی جنگ کا [دی لارڈ آف دی رنگز] کے پلاٹ یا اس کے سامنے آنے کے انداز پر کوئی اثر پڑا۔ ڈیڈ مارشیز اور مورانن کے قریب پہنچنا سوم کی جنگ کے بعد شمالی فرانس کے لیے کچھ حد تک واجب الادا ہے۔ " سی۔ ایس۔ لیوس لیوس کے ذریعے پہچانے جانے والے، جنہوں نے خندقوں میں بھی لڑائی کی تھی (1917 کی اراس کی جنگ میں)، نے 1955 میں لکھا کہ کس طرح حیرت انگیز طور پر حقیقت پسندانہ طور پر انہوں نے دی لارڈ آف دی رنگز کو پایا: گارت نے تبصرہ کیا کہ لیوس کی فہرست میں دیگر مماثلتوں کو شامل کیا جا سکتا ہے، بشمول فروڈو کی اپنے پارچیل شائر ہوبٹس کے ساتھ بے چینی ؛ خطرے اور بڑے پیمانے پر متحرک ہونے میں اچانک نزول ؛ عام لوگوں کی شدید ہمت، جو دوستی اور محبت سے متاثر ہے ؛ کہانی میں خواتین کی "حیرت انگیز غیر موجودگی" ؛ سرومن کا مشین سے غالب دماغ۔ وہ شیپی کے تبصرے کا بھی حوالہ دیتے ہیں کہ شائر کی طرف سے فروڈو کی تعریف کی کمی جب وہ اپنی جستجو کے بعد واپس آتا ہے تو برطانوی فوجیوں کی مایوسی کی بازگشت ہوتی ہے جو غیر مطلوب طور پر انگلینڈ واپس لوٹ رہے ہیں۔ مزید برآں، گارت لکھتے ہیں، لیوس نے دی لارڈ آف دی رنگز کے ایسے عناصر کا ذکر نہیں کیا جو غیر حقیقی لگ سکتے ہیں، لیکن جو اس کے باوجود پہلی جنگ عظیم کی بازگشت کرتے ہیں: سورون کی "صاف نگرانی" کی آنکھ ؛ "طویل مارچوں پر، یا جنگ کے درمیان ڈراؤنے خواب میں" خواب دیکھنے کے لیے حقیقت کی منتقلی ؛ پیلینور فیلڈز کے میدان جنگ میں "لکڑی کے ہاتھی بھیموتھ" اور "پہلے نظر نہ آنے والے ہوائی قاتل" ؛ نازگل کی "بلیک بریتھ" جو بہادر لوگوں کو بھی مایوسی سے بھر دیتی ہے ؛ اور سرومین کی طرف سے "درختوں سے ان کی بے جا تباہی کا بدلہ"۔ گارت کی کتاب کے بعد، ٹولکین اسکالرز نے ٹولکین کی تحریروں پر عظیم جنگ کے اثرات کے متعدد پہلوؤں کا مطالعہ کیا ہے، جیسا کہ ان کے دوست اور ساتھی انکلنگ سی ایس لیوس کا۔ اس جنگ سے تجویز کردہ روابط میں جنگ کے دوران ان کے لیجنڈریم کی پیدائش شامل ہے۔ دی سلماریلین، دی لارڈ آف دی رنگز، اور درحقیقت دی ہوبٹ میں مڈل ارتھ کی افسانوی جنگیں ؛ جس طرح سے ٹولکین نے اپنے جنگی تجربات کو فن میں تبدیل کیا ؛ اور جنگ کے وقت میں نسل، طبقے، صنف اور جنسیت کے مسائل۔ شیپی نے دی ہوبٹ میں بارڈ آف لیک ٹاؤن کے ذریعے استعمال کیے گئے جملے کی مشابہت کو نوٹ کیا، جس میں قصبوں پر زور دیا گیا کہ وہ "آخری تیر تک لڑیں"، جنگ کے وقت "آخری دور تک لڑیں" (ان کا زور)۔ اسے ڈریگن سماگ کے خلاف قصبے کی لڑائی میں ایک دوسرا متوازی ملتا ہے جس میں "تیر اندازوں کی ایک کمپنی جس نے اپنی زمین کو پکڑا ہوا ہے"، یہ کہتے ہوئے کہ "کسی کی زمین کو پکڑنا" "قدیم 'تیز' غصے کے بجائے" جدید ٹھنڈک اور تیاری "کی بات کرتا ہے۔ ایک اور، وہ تجویز کرتے ہیں، آئزنگارڈ میں سرومین کی طرف سے ایک متوقع جلتے ہوئے مادے کا استعمال ہے، جسے وہ "ٹولکین کے اپنے تجربے کے حوالے سے" ایک جرمن شعلہ پھینکنے والے فلیمینورفر سے تشبیہ دیتے ہیں۔ اسے ایک نفسیاتی خط و کتابت بھی ملتا ہے، جس طرح سے ہوبٹس پپن، میری، اور سب سے بڑھ کر سام کامیابی کی کوئی امید نہ ہونے پر بھی خوشی برقرار رکھتے ہیں، جس میں فوجیوں کے عظیم جنگ کے بیانات جیسے فرینک رچرڈز کی 1933 اولڈ سولجرز نیور ڈائی ہیں۔ وہ کہتے ہیں کہ یہ ٹولکین کے دلیری کے نظریہ کا حصہ ہے۔ اس کے برعکس، شکست پسندی، ٹولکین کے لیے ایک بہت بڑی برائی ہے۔ شیپی نے تبصرہ کیا کہ "فلینڈرس میں مرنے والے اپنے بہترین دوستوں کے ساتھ"، ٹولکین کو اس سے "زہر کی طرح" نفرت تھی، اور یہ کہ گونڈور کا برا محافظ، ڈینتھور بھی دشمن کے سامنے کچھ وچی طرز کے ہتھیار ڈالنے کے بجائے رسمی خودکشی کا انتخاب کرتا ہے۔ ٹولکین اسکالر جینٹ برینن کرافٹ لکھتی ہیں کہ ٹولکین نے جنگ سے واپس آنے کے بعد جو پہلی نصوص تصنیف لکھی تھی وہ دی فال آف گونڈولن تھی، اور یہ کہ یہ "جنگ کے توسیعی اور خوفناک مناظر سے بھری ہوئی ہے" ؛ وہ نوٹ کرتی ہیں کہ اسٹریٹ فائٹنگ کو 16 صفحات پر بیان کیا گیا ہے۔ کرافٹ نے اپنی "پوشیدہ وادی میں چٹان کے جزیرے" پر گونڈولین کا موازنہ عظیم جنگ سے پہلے کے جزیرے برطانیہ سے کیا، اس کی "شاندار تنہائی" کی پالیسی کے ساتھ۔ مزید برآں، برطانیہ نے ٹرپل اینٹینٹ تشکیل دیا تھا، لیکن اصل میں اپنے پڑوسی کی مدد کرنے میں تاخیر کی، جس طرح گونڈولن، وہ لکھتی ہیں، باہر کی پریشانیوں سے الگ کھڑا تھا۔ اور، جب ٹولکین 1918 کے اوائل میں لکھ رہے تھے، تب بھی امریکہ جنگ میں شامل نہیں تھا۔ گونڈولین کو غداری کے ذریعے لڑنے پر مجبور کیا گیا، جبکہ زیمرمین ٹیلیگرام نے جرمنی اور میکسیکو کے درمیان ایک خفیہ فوجی اتحاد کی تجویز پیش کرتے ہوئے امریکہ کو جنگ میں لایا۔ کرافٹ اور گارت دونوں نے میلکو کے ذریعے گونڈولین کے خلاف استعمال کے لیے بنائے گئے راکشسوں اور برطانوی مارک اول ٹینکوں کے درمیان مماثلت کا ذکر کیا جو ٹولکین نے دیکھا تھا کہ سومی کی جنگ میں شامل ہوئے تھے۔ چاہے راکشس زندہ ہوں، مکینیکل، یا دونوں، ان میں ایک کھوکھلی دھات کی قسم شامل تھی جو اورکس کو جنگ میں لے جاتی تھی۔ انگریزی ادب کے اسکالر کرس ہاپکنز اور مورخ مائیکل لیونگسٹن دونوں نے میتھلور میں لکھتے ہوئے نوٹ کیا ہے کہ درمیانی زمین کے "جنگ کے داغ والے مناظر" عظیم جنگ میں فلینڈرس سے ملتے جلتے ہیں۔ فروڈو شائر کے گھر آتا ہے جس کے بارے میں لیونگسٹن تجویز کرتا ہے کہ پوسٹ ٹرامیٹک اسٹریس ڈس آرڈر ہے (جسے عظیم جنگ کے سپاہی شیل شاک کے نام سے جانتے ہیں)۔ وہ فروڈو کے صدمے، اداسی اور بڑھتی ہوئی امن پسندی کو اس عارضے کے ثبوت کے طور پر بیان کرتا ہے۔ ان کے خیال میں، یہ حیرت کی بات نہیں تھی کہ خندق جنگ نے ٹولکین کی تحریر پر اپنا نشان چھوڑا۔ اس نے پایا کہ ٹولکین نے دی لارڈ آف دی رنگز میں جنگ کے اس اثر کو باریکی اور ہمدرد انداز میں دکھایا ہے۔ ہاپکنز نے یہ بھی مشاہدہ کیا ہے کہ اگرچہ ٹولکین رنگ رویتوں کو مکمل طور پر برائی کے طور پر پیش کرتا ہے، لیکن ان کے پاؤں باز آرکس واضح طور پر سفاکانہ ہوتے ہیں لیکن ان کی تقریر اکثر مزاح کا ذریعہ ہوتی ہے، جس میں بڑبڑاتی ہوئی گفتگو اور "مذاق کے جملے" ہوتے ہیں جو شہری محنت کش طبقے کے سپاہیوں کی عظیم جنگ کی بولی کو یاد کرتے ہیں۔ گارت لکھتے ہیں کہ جب ٹولکین نے دی فال آف گونڈولین میں ایلوس کی "بہت زیادہ" ہتھوڑا آف روتھ بٹالین کے خاتمے کی کہانی تخلیق کی، جہاں وہ "بدقسمت تھے، اور کوئی بھی اس میدان سے دور نہیں گیا تھا"، تو وہ شاید ہی سومی کی جنگ کے بارے میں سوچ رہا تھا، جہاں اس کے دونوں قریبی دوستوں کی بٹالین-روب گلسن کی کیمبرج شائر رجمنٹ، اور اس کی اپنی اور جی بی اسمتھ کی لنکاشائر فیوزیلیئرز کو خوفناک نقصان اٹھانا پڑا۔ اسی طرح، وہ نوٹ کرتا ہے، فینور نے دشمن کے علاقے میں بہت دور جانے کے لیے بہت زیادہ قیمت ادا کی۔ ایک مختلف انداز میں، ٹولکین کی فریم اسٹوری وینڈرر ایرول کی آمد، "وہ جو تنہا خواب دیکھتا ہے"، لونلی آئل، "لینڈ آف ریلیز" میں، گارت کے خیال میں ایک فوجی کے گھر آنے کے خواب کا احساس ہے تاکہ ہر چیز کو معمول پر لایا جا سکے۔ ایرول اپنے وقت سے فرار ہو رہا ہے اور فیری کے لازوال دائرے میں داخل ہو رہا ہے، جس طرح خندقوں میں موجود سپاہی کے لیے، وقت تیزی سے آگے بڑھ رہا تھا جب کہ وہ شاید ہی انگلینڈ میں واپس چلا گیا تھا، اس لیے، وہ تجویز کرتا ہے، لونلی آئل انگلینڈ کے پرانی یادوں کے تصور کی علامت ہو سکتا ہے۔ فلم میں فن لینڈ کے فلم ڈائریکٹر ڈوم کروکوسکی کی 2019 کی سوانحی ڈرامہ فلم ٹولکین ٹولکین کی ابتدائی زندگی اور جنگی تجربات بیان کرتی ہے۔ اس میں اسے فرنٹ لائن پر خندق بخار کے ساتھ الجھن میں دکھایا گیا ہے، جس کا آغاز "ان کتابوں کے مناظر سے ہوتا ہے جو اس نے ابھی لکھنا باقی ہے"، اور اس طرح جنگ کو بصری طور پر اس کے لیجنڈریم سے جوڑتا ہے۔ ایک رویا میں، جس کا شاید خواب دیکھا گیا تھا، دھوئیں دار، تاریک اور افراتفری میں کوئی آدمی کی مٹی اور بکھرے ہوئے درختوں کے ڈنڈوں کی سرزمین میں، اسے اپنے سامنے ایک فلیمینورفر نہیں بلکہ ایک آتش گیر ڈریگن نظر آتا ہے۔ اس کے پاس سام نامی ایک بلے باز بھی ہے۔ شیلا او مالے، فلم تنقید کی ویب سائٹ RogerEbert.com کے لیے فلم کا جائزہ لیتے ہوئے، تبصرہ کرتی ہیں کہ ٹولکین کا لفظی طور پر "ڈریگنوں کو دیکھنا اور جو آخر کار سورون اور نازگل کی آنکھ بن جائے گا، نو مینز لینڈ کے جہنم کے منظر نامے میں پھرنا ادب کے لیے ایک بہت ہی تخفیف پذیر نقطہ نظر ہے۔" او مالے کے خیال میں اس سے بھی بدتر بات یہ ہے کہ سومی کو مڈل ارتھ کے لیے واضح طور پر پریرتا (اس کے اقتباس کے نشانات) کے طور پر دکھانے سے، فلم "جنگ اور کتابوں دونوں کو کم کر دیتی ہے"۔ نوٹ حوالہ جات ذرائع درمیانی زمین کے موضوعات پہلی جنگ عظیم کی ثقافتی تاریخ