Portrait of a Lady (van der Weyden)
پورٹریٹ آف اے لیڈی (یا پورٹریٹ آف اے وومن) ایک چھوٹی سی آئل آن اوک پینل پینٹنگ ہے جسے نیدرلینڈ کے مصور روجیئر وین ڈیر ویڈن نے 1460 کے آس پاس بنایا تھا۔ ساخت ہندسی شکلوں سے بنائی گئی ہے جو عورت کے پردہ، گردن، چہرے اور بازوؤں کی لکیریں بناتی ہیں، اور روشنی کے گرنے سے جو اس کے چہرے اور سر کے لباس کو روشن کرتی ہے۔ اندھیرے اور روشنی کے واضح تضادات ماڈل کی تقریبا غیر فطری خوبصورتی اور گوتھک خوبصورتی کو بڑھاتے ہیں۔ وان ڈیر ویڈن اپنی زندگی کے اختتام کی طرف کمیشن شدہ تصویر کشی میں مصروف تھے اور مصوروں کی بعد کی نسلوں نے ان کے کردار کے دخول کے لیے ان کا بہت احترام کیا۔ اس کام میں، عورت کی عاجزی اور محفوظ طرز عمل کو اس کے نازک جسم، نچلی آنکھوں اور مضبوطی سے پکڑی ہوئی انگلیوں کے ذریعے ظاہر کیا گیا ہے۔ وہ پتلی ہے اور لمبی خصوصیات کے گوتھک آئیڈیل کے مطابق اس کی تصویر کشی کی گئی ہے، جس کی نشاندہی اس کے تنگ کندھوں، مضبوطی سے پھنسے ہوئے بالوں، اونچے ماتھے اور ہیڈ ڈریس کے ذریعہ سیٹ کردہ وسیع فریم سے ہوتی ہے۔ یہ ایک عورت کی واحد معروف تصویر ہے جسے وین ڈیر ویڈن نے آٹوگراف کے کام کے طور پر قبول کیا ہے، پھر بھی سٹر کا نام ریکارڈ نہیں کیا گیا ہے اور نہ ہی اس نے اس کام کا عنوان دیا ہے۔ اگرچہ وین ڈیر ویڈن آئیڈیلائزیشن کے کنونشن پر عمل نہیں کرتے تھے، لیکن وہ عام طور پر اپنے بیٹھنے والوں کی چاپلوسی کرنے کی کوشش کرتے تھے۔ انہوں نے اپنے ماڈلز کو انتہائی فیشن کے لباس میں دکھایا، اکثر گول-تقریبا مجسمہ-چہرے کی خصوصیات کے ساتھ، جن میں سے کچھ قدرتی نمائندگی سے ہٹ جاتے تھے۔ انہوں نے اپنے جمالیاتی طور پر ڈھال لیا، اور ان کی خواتین کی تصویریں اکثر ایک دوسرے سے نمایاں مشابہت رکھتی ہیں۔ یہ پینٹنگ 1937 میں عطیہ کیے جانے کے بعد سے واشنگٹن ڈی سی میں نیشنل گیلری آف آرٹ میں موجود ہے، اور نمبر 1 ہے۔ 34 ڈی ووس کیٹلاگ میں فنکار کی وجہ۔ اسے "تمام اسکولوں کی خواتین کی تمام تصویروں میں مشہور" قرار دیا گیا ہے۔ ساخت عورت، جو شاید اپنی نوعمری کے آخر یا بیس کی دہائی کے اوائل میں ہے، کو نصف لمبائی اور تین چوتھائی پروفائل میں دکھایا گیا ہے، جو گہرے نیلے سبز رنگ کے دو جہتی اندرونی پس منظر کے خلاف ترتیب دی گئی ہے۔ پس منظر ہموار ہے اور وین ڈیر ویڈن کے عقیدت مندانہ کاموں میں عام تفصیل پر توجہ کا فقدان ہے۔ اپنے ہم عصر جان وین آئک (c. 1395-1441) کی طرح، تصویر کشی میں کام کرتے وقت، انہوں نے سیٹر پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے سیاہ طیاروں کا استعمال کیا۔ یہ وین ڈیر ویڈن کے ایک شاگرد ہنس میملنگ (c. 1435-1494) تک نہیں تھا کہ نیدرلینڈ کے ایک فنکار نے کسی بیرونی یا زمین کی تزئین کے خلاف تصویر بنائی۔ اس کام میں فلیٹ سیٹنگ ناظرین کو عورت کے چہرے اور پرسکون خود قبضے پر آباد ہونے کی اجازت دیتی ہے۔ وان ڈیر ویڈن اپنی توجہ کو چار بنیادی خصوصیات تک محدود کر دیتا ہے: عورت کا ہیڈ ڈریس، لباس، چہرہ اور ہاتھ۔ پس منظر عمر کے ساتھ تاریک ہوتا گیا ہے۔ امکان ہے کہ بیٹھنے والے کی مہندی اور لباس سے پیدا ہونے والے زاویے کسی زمانے میں زیادہ تیز تھے۔ عورت گردن اور کلائی پر کھال کے سیاہ بینڈ کے ساتھ ایک خوبصورت کم کٹا ہوا سیاہ لباس پہنتی ہے۔ اس کے کپڑے اس وقت کے فیشن برگنڈین انداز کے ہیں، جو گوتھک آئیڈیل کے لمبے اور پتلی جمالیاتی پر زور دیتے ہیں۔ اس کا لباس اس کے سینوں کے نیچے کھینچی گئی ایک روشن سرخ ساش سے جڑا ہوا ہے۔ بف رنگ کے مہندی کے سر کے لباس کو ایک بڑے شفاف پردہ سے لپیٹا جاتا ہے، جو اس کے کندھوں پر پھیل جاتا ہے اور اس کے اوپری بازوؤں تک پہنچ جاتا ہے۔ لباس کی ساخت پر وان ڈیر ویڈن کی توجہ-اس کی پوزیشن کو ٹھیک کرنے کے لیے پردہ میں دھکیلے گئے پنوں کی محتاط تفصیل-فنکار کے لیے عام ہے۔ عورت کا پردہ ہیرے کی شکل بناتا ہے، جو اس کے لباس کے نیچے پہنے ہوئے ہلکے بنیان کے الٹا بہاؤ سے متوازن ہوتا ہے۔ اسے ہلکے زاویے پر دکھایا گیا ہے، لیکن اس کی پوز بازوؤں کی باہم بند چوڑی لکیروں، ڈیکولیٹیج اور پردہ سے مرکوز ہے۔ عورت کا سر نازک انداز میں روشن ہوتا ہے، جس سے اس کی جلد پر کوئی مضبوط ٹونل تضاد نہیں رہتا ہے۔ اس کا لمبا، پتلا چہرہ ہے، ابرو اور پلکیں کھینچی ہوئی ہیں، اور فیشن کے مطابق اونچا ماتھے بنانے کے لیے بالوں کی لکیر ہے۔ اس کے بال بونٹ کے کنارے پر مضبوطی سے باندھے جاتے ہیں اور اس کے کان کے اوپر ہوتے ہیں۔ اس کا اونچا سر پوشاک اور سخت بالوں کی لکیر اس کے لمبے چہرے کو نمایاں کرتی ہے، جس سے اسے مجسمہ سازی کی شکل ملتی ہے۔ آرٹ مورخ نوربرٹ شنائڈر کے مطابق، عورت کا بایاں کان غیر فطری طور پر اونچا اور بہت پیچھے، اس کی ناک کے بجائے اس کی آنکھوں کے متوازی ہوتا ہے۔ یہ پوزیشن شاید ایک فنکارانہ آلہ ہے جو پردہ کے اندرونی دائیں بازو کی اخترن لکیر کے بہاؤ کو جاری رکھنے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ 15 ویں صدی میں، نقاب عام طور پر شائستگی کے لیے، گوشت کی حساسیت کو چھپانے کے لیے پہنا جاتا تھا۔ اس کام میں پردہ کا الٹا اثر ہوتا ہے ؛ عورت کے چہرے کو اس کی خوبصورتی کی طرف توجہ دلانے کے لیے سر پوشاک سے تیار کیا جاتا ہے۔ عورت کے ہاتھوں کو مضبوطی سے عبور کیا جاتا ہے جیسے کہ نماز میں ہو، اور پینٹنگ میں اتنا نیچے رکھا جاتا ہے کہ ایسا لگتا ہے کہ وہ فریم پر آرام کر رہا ہے۔ انہیں تصویر کے ایک چھوٹے سے حصے میں مضبوطی سے دبا کر پیش کیا گیا ہے۔ یہ ممکن ہے کہ وین ڈیر ویڈن نہیں چاہتا تھا کہ ان کے نتیجے میں اونچے لہجے کا علاقہ ہو جو اس کے سر کی تفصیل سے ہٹ جائے۔ اس کی پتلی انگلیاں باریک بینی سے تفصیلی ہیں۔ وین ڈیر ویڈن اکثر اپنے نمونوں کے چہرے اور ہاتھوں کی پیش کش کے ذریعے ان کی سماجی حیثیت کا اشارہ کرتے ہیں۔ اس کے لباس کی آستین اس کی کلائیوں سے آگے تک پھیلی ہوئی ہے۔ اس کی انگلیاں تہوں میں جوڑ دی گئی ہیں۔ ان کی پیچیدہ تصویر کشی پینٹنگ کا سب سے تفصیلی عنصر ہے، اور پینٹنگ کے اوپری حصے کی اہرام کی شکل کی بازگشت کرتی ہے۔ اس کی آنکھیں اس کے نسبتا غیر معمولی کپڑوں کے برعکس عاجزی سے نیچے کی طرف دیکھتی ہیں۔ اس کے اظہار کی تقوی وین ڈیر ویڈن کے کام میں عام نقشوں کے ذریعے حاصل کی جاتی ہے۔ اس کی آنکھیں اور ناک لمبی ہوتی ہیں اور اس کے نچلے ہونٹ کو ٹون اور واضح فنش کے استعمال سے مکمل کیا جاتا ہے۔ ان خصوصیات کے ارد گرد کچھ عمودی لکیروں پر زور دیا جاتا ہے، جبکہ اس کے پنکھ بڑے ہوتے ہیں اور اس کے ابرو قدرے بلند ہوتے ہیں۔ اس کے علاوہ اس کے چہرے کی شکل کو اس انداز میں نمایاں کیا گیا ہے جو قدرے غیر فطری اور تجریدی ہے، اور 15 ویں صدی کی انسانی نمائندگی کی معمول کی مقامی رکاوٹوں سے باہر ہے۔ اس طریقہ کار کو آرٹ کے مورخ ایرون پنوفسکی نے بیان کیا تھا: "روجیئر نے کچھ نمایاں خصوصیات پر توجہ مرکوز کی-جسمانی اور نفسیاتی دونوں نقطہ نظر سے نمایاں-جس کا اظہار انہوں نے بنیادی طور پر لائنوں کے ذریعے کیا۔" اس کے اونچے ماتھے اور پورے منہ کو ایک ہی وقت میں دانشور، سادھو، اور پرجوش، "اس کی شخصیت میں ایک حل نہ ہونے والے تنازعہ" کی علامت کے طور پر دیکھا گیا ہے۔ پانوفسکی سے مراد "دھواں دار جوش و خروش" ہے۔ سیٹر نامعلوم ہے، حالانکہ کچھ آرٹ مورخین نے اس کی شناخت کے بارے میں قیاس آرائیاں کی ہیں۔ چہرے کی خصوصیات میں مماثلت کی بنیاد پر، مصنف ولہیم اسٹین نے 20 ویں صدی کے اوائل میں تجویز کیا کہ وہ میری ڈی ویلینگن ہو سکتی ہے، جو فلپ دی گڈ آف برگنڈی کی ناجائز بیٹی ہے۔ تاہم، یہ ایک متنازعہ دعوی ہے اور وسیع پیمانے پر نہیں ہے۔ چونکہ اس کے ہاتھ پینٹنگ کے نچلے فریم پر رکھے ہوئے دکھائے گئے ہیں، اس لیے آرٹ کے مورخین عام طور پر قبول کرتے ہیں کہ یہ ایک عقیدت مندانہ کام کے بجائے ایک آزاد تصویر تھی۔ یہ ممکن ہے کہ اس کا مقصد عورت کے شوہر کی تصویر پر لاکٹ کے طور پر تھا، تاہم ممکنہ ساتھی کے طور پر کوئی دوسری تصویر تجویز نہیں کی گئی ہے۔ آئیڈیلائزیشن سے ہٹ کر وان ڈیر ویڈن نے تصویر کشی کی اسی روایت میں کام کیا جس میں ہم عصر جان وین آئک اور رابرٹ کیمپین تھے۔ 15 ویں صدی کے اوائل سے وسط تک، یہ تینوں فنکار "شمالی نشاۃ ثانیہ" کے مصوروں کی پہلی نسل میں شامل تھے، اور وہ پہلے شمالی یورپی تھے جنہوں نے متوسط اور اعلی طبقے کے ارکان کو قرون وسطی کے عیسائی مثالی شکل کے بجائے فطری طور پر پیش کیا۔ ابتدائی نیدرلینڈ کے فن میں پروفائل کا نظریہ امرا یا پادریوں کے لیے نمائندگی کا غالب طریقہ تھا جو تصویر کشی کے لائق تھے۔ پورٹریٹ آف اے مین ان اے ٹبر (1433) جیسے کاموں میں، جان وین آئک نے اس روایت کو توڑ دیا اور چہرے کے تین چوتھائی پروفائل کا استعمال کیا جو نیدرلینڈ کے فن میں معیاری بن گیا۔ یہاں، وین ڈیر ویڈن اسی پروفائل کا استعمال کرتا ہے، جو اسے سیٹر کے سر اور چہرے کی خصوصیات کی شکل کو بہتر طور پر بیان کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ اسے نصف لمبائی میں دکھایا گیا ہے، جو فنکار کو اس کی کمر پر اپنے ہاتھ عبور کرتے ہوئے دکھانے کے قابل بناتا ہے۔ اس نئی آزادی کے باوجود، وین ڈیر ویڈن کی خواتین کی تصویریں تصور اور ساخت میں حیرت انگیز طور پر ایک دوسرے سے اور کیمپین کی خواتین کی تصویروں سے ملتی جلتی ہیں۔ زیادہ تر تین چوتھائی چہرہ اور نصف لمبائی کے ہوتے ہیں۔ وہ عام طور پر اپنے ماڈلز کو ایک سیاہ پس منظر کے سامنے سیٹ کرتے ہیں جو یکساں اور غیر وضاحتی ہوتا ہے۔ اگرچہ تصویروں کو ان کے اظہار خیال کے لیے جانا جاتا ہے، لیکن خواتین کے چہرے کی خصوصیات ایک دوسرے سے بہت ملتی جلتی ہیں۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ اگرچہ وین ڈیر ویڈن مثالی نمائندگی کی روایت پر عمل نہیں کرتا تھا، لیکن اس نے اپنے بیٹھنے والوں کو اس انداز سے خوش کرنے کی کوشش کی جو خوبصورتی کے عصری نظریات کی عکاسی کرتا ہے۔ وین ڈیر ویڈن کے زیادہ تر پورٹریٹ شرافت کی طرف سے کمیشن کے طور پر پینٹ کیے گئے تھے۔ اس نے صرف پانچ (بشمول پورٹریٹ آف اے لیڈی) پینٹ کیے جو ڈونر پورٹریٹ نہیں تھے۔ یہ معلوم ہوتا ہے کہ اپنی پورٹریٹ آف فلپ ڈی کروئی (c. 1460) میں، وین ڈیر ویڈن نے نوجوان فلیمش رئیس کی اپنی بڑی ناک اور زیر شاٹ جبڑے کو چھپاتے ہوئے تعریف کی۔ واشنگٹن پورٹریٹ کے سلسلے میں اس رجحان کو بیان کرتے ہوئے، آرٹ مورخ نوربرٹ شنائڈر نے لکھا، "اگرچہ وین آئک فطرت کو 'خام میں' دکھاتا ہے، جیسا کہ تھا، روجیئر جسمانی حقیقت میں بہتری لاتا ہے، فطرت اور انسانی شکل کو تہذیب اور بہتر بناتا ہے۔" نیشنل گیلری کی اسی طرح کی ورکشاپ پینٹنگ کے مقابلے میں پینٹنگ کے اعلی معیار کو اجاگر کیا جاتا ہے۔ لندن کے موضوع میں نرم، زیادہ گول خصوصیات ہیں اور یہ سی۔ 1460 ماڈل سے کم نوجوان اور انفرادی طور پر کم نمایاں ہے۔ لندن کے کام میں یہ تکنیک بھی کم لطیف اور عمدہ ہے۔ تاہم، دونوں ایک جیسے تاثرات اور لباس کا اشتراک کرتے ہیں۔ وان ڈیر ویڈن مخصوص تصویروں کے مقابلے مجموعی طور پر تصاویر کے ذریعہ پیدا ہونے والے جمالیاتی اور جذباتی ردعمل سے زیادہ فکر مند تھے۔ آرٹ مورخ اور کیوریٹر لورن کیمبل تجویز کرتے ہیں کہ پورٹریٹ کی مقبولیت اس کی عکاسی کے فضل سے زیادہ "پیٹرن کی خوبصورت سادگی کی وجہ سے ہے جو [بیٹھنے والا] تخلیق کرتا ہے"۔ اگرچہ وین ڈیر ویڈن آئیڈیلائزیشن کے روایتی دائرے میں نہیں رہے، لیکن انہوں نے اپنا جمالیاتی تخلیق کیا، جسے انہوں نے اپنی تصویروں اور مذہبی تصاویر میں پھیلایا۔ اس جمالیاتی میں غم زدہ عقیدت کا مزاج شامل ہے جو اس کی تمام تصویروں میں غالب لہجہ بناتا ہے۔ ان کے اعداد و شمار فنکاروں کی پچھلی نسلوں کے مقابلے میں زیادہ فطری ہو سکتے ہیں ؛ تاہم، اپنے بیٹھنے والوں کی تقوی کی عکاسی کے لیے ان کا انفرادیت پسندانہ نقطہ نظر اکثر پیمانے کے اصولوں کو ترک کرنے کا باعث بنتا ہے۔ نیشنل گیلری آف آرٹ کے سابق ڈائریکٹر جان واکر نے اس موضوع کو "آؤٹ ری" کہا، لیکن ان کا خیال تھا کہ ان کی انفرادی خصوصیات کی عجیب و غریب ہونے کے باوجود، ماڈل "عجیب و غریب خوبصورت" تھی۔ کام کی تکمیل کے وقت تک وین ڈیر ویڈن نے مقبولیت میں وین آئک کو بھی پیچھے چھوڑ دیا تھا، اور یہ پینٹنگ مؤخر الذکر کی حساسیت پر سخت روحانیت کی خصوصیت ہے، جس کے لیے وین ڈیر ویڈن مشہور ہے۔ اگرچہ وین ڈیر ویڈن نے اس کام کا عنوان نہیں دیا، اور سیٹر کا نام کسی بھی ابتدائی انوینٹری میں درج نہیں ہے، اس کے لباس کا انداز وین ڈیر ویڈن کے کیریئر میں بہت دیر سے تصویر کو رکھنے کے لیے استعمال کیا گیا ہے۔ 1460 کی تاریخ اعلی فیشن کے لباس اور وین ڈیر ویڈن کے انداز کے ارتقاء میں کام کی واضح تاریخی پوزیشن پر مبنی ہے۔ تاہم، یہ ممکن ہے کہ اسے بعد میں بھی پھانسی دی گئی ہو (وین ڈیر ویڈن کا انتقال 1464 میں ہوا)۔ ایک لیڈی کا پورٹریٹ بلوط کے ایک بورڈ پر عمودی اناج کے ساتھ پینٹ کیا گیا تھا اور اس کے ہر طرف ایک غیر پینٹ شدہ مارجن ہے۔ پینل گیسو کے ساتھ تیار کیا گیا تھا، جس پر اس کے بعد شکل کو مونوکروم میں پینٹ کیا گیا تھا۔ اس کے بعد تیل کے روغن کے شیشے شامل کیے گئے، جس سے باریک اور شفاف ٹونل گریڈیشن کی اجازت ملی۔ انفرا ریڈ ریفلیکٹگرافی سے پتہ چلتا ہے کہ وین ڈیر ویڈن نے پینٹ کرنا شروع کرنے سے پہلے بورڈ پر کام کا خاکہ نہیں بنایا تھا، اور انڈر ڈرائنگ کا کوئی ثبوت نہیں ہے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ کام کے آگے بڑھنے کے ساتھ تبدیلیاں کرنے سے پہلے خاتون کو زیادہ پتلی کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ کچھ بیلٹ کے نیچے موٹا پس منظر پینٹ لگایا گیا ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اصل سلیوٹ کو چوڑا کیا گیا تھا۔ یہ تبدیلیاں ایکس رے تصاویر میں بھی نظر آتی ہیں۔ یہ نسبتا اچھی حالت میں ہے، کئی بار صاف کیا گیا ہے، حال ہی میں 1980 میں۔ پردہ، ہیڈ ڈریس اور آستین پر پینٹ کا کچھ نقصان ہوتا ہے، اور کان پر کھرچنا ہوتا ہے۔ پینٹنگ کی ابتدا واضح نہیں ہے، اور اس بات پر شک ہے کہ کچھ ابتدائی انوینٹریوں میں کس پینٹنگ کا حوالہ دیا گیا ہے۔ ایک انہالٹ شہزادہ، ممکنہ طور پر جرمنی کے ڈیساؤ کے قریب ورلٹز کے لیوپولڈ فریڈرک فرانز (وفات 1817) نے اسے 19 ویں صدی کے اوائل میں منعقد کیا تھا، جس کے بعد یہ ممکنہ طور پر لیوپولڈ فریڈرک (وفات 1871) کے پاس چلا گیا تھا۔ پینٹنگ کو 1902 میں نمائش کے لیے ادھار لیا گیا تھا، جب اسے ہوٹل ڈی گورنمنٹ صوبائی، بروجز میں ایکسپوزیشن ڈیس پرائمیٹفس فلیمینڈز ایٹ ڈی آرٹ اینسین میں دکھایا گیا تھا۔ یہ 1926 تک ڈیوک آف انہالٹ کے پاس تھا جب اس نے اسے آرٹ ڈیلرز دووین برادرز کو فروخت کر دیا۔ انہوں نے اس سال اسے اینڈریو ڈبلیو میلن کو فروخت کر دیا۔ اسے اگلے سال رائل اکیڈمی آف آرٹس، لندن کو ایک نمائش کے لیے ادھار دیا گیا جس میں فلیمش اور بیلجیئم کے فن کی چھ صدیوں کا احاطہ کیا گیا۔ میلن نے یہ کام 1932 میں اپنے تعلیمی اور خیراتی ٹرسٹ کو دیا، جس نے 1937 میں اسے نیشنل گیلری آف آرٹ کو عطیہ کیا جہاں یہ مستقل نمائش پر ہے۔ گیلری بھی دیکھیں روجیئر وین ڈیر ویڈن کے کاموں کی فہرست 1400-1500 فیشن میں حوالہ جات نوٹ ماخذ کتابچہ براؤن، ڈیوڈ ایلن (2003)۔ فضیلت اور خوبصورتی: لیونارڈو کی گینیورا ڈی بینسی اور خواتین کے نشاۃ ثانیہ کے پورٹریٹ۔ پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ کیمبل لورن، فوسٹر، ایس، رائے۔ اے۔ "ابتدائی شمالی یورپی پینٹنگ"۔ نیشنل گیلری ٹیکنیکل بلیٹن، جلد 18، 1997 کیمبل، لورن۔ پندرہویں صدی کے نیدرلینڈی اسکول۔ لندن: نیشنل گیلری پبلکیشنز، 1998۔ کیمبل، لورن۔ وین ڈیر ویڈن۔ لندن: چوسر پریس، 2004۔ کیمبل، لورن اور وان ڈیر اسٹاک، جنوری۔ (ایڈ۔) روجیئر وین ڈیر ویڈن: 1400-1464۔ ماسٹر آف پیشنس۔ لیوین: ڈیوڈفنڈز، 2009۔ ڈی ووس، ڈرک۔ روجیئر وین ڈیر ویڈن: مکمل کام۔ ہیری این ابرامس، 2000۔ فریڈلینڈر، میکس جے۔ "لینڈ اسکیپ، پورٹریٹ، اسٹیل لائف: ان کی ابتدا اور ترقی"۔ نیویارک: شاکن بکس، 1963 گروسنجر، کرسٹا۔ قرون وسطی کے آخر اور نشاۃ ثانیہ کے فن میں خواتین کی تصویر کشی۔ مانچسٹر: مانچسٹر یونیورسٹی پریس، 1997۔ ہینڈ، جان اولیور اور وولف، مارتھا۔ ابتدائی نیدرلینڈ پینٹنگ۔ واشنگٹن: نیشنل گیلری آف آرٹ، 1986۔ کیمپرڈک، اسٹیفن۔ ابتدائی تصویر، لیختینسٹائن کے شہزادہ اور کنسٹ میوزیم باسل کے مجموعے سے۔ میونخ: پریسٹل، 2006۔ کلینر، فریڈ ایس گارڈنر کا آرٹ تھرو دی ایجز: دی ویسٹرن پرسپیو۔ بیلمونٹ: ویڈس ورتھ پبلشنگ، 2009۔ منرو، اسابیل سٹیونسن اور منرو، کیٹ ایم۔ انڈیکس ٹو ری پروڈکشنز آف یورپین پینٹنگز: اے گائیڈ ٹو پکچرز ان تھری ہنڈریڈ بکس۔ نیویارک: ایچ۔ ڈبلیو۔ ولسن، 1956۔ پانوفسکی، ارون۔ ابتدائی نیدرلینڈیش پینٹنگ: v. 1. ویسٹ ویو پریس، 1971 (نیا ایڈیشن)۔ سکاٹ، مارگریٹ۔ لباس کی تاریخ: دیر سے گوتھک یورپ، 1400-1500۔ لندن: ہیومینٹیز پریس، 1980۔ شنائڈر، نوربرٹ۔ دی آرٹ آف دی پورٹریٹ: ماسٹر پیس آف یورپین پورٹریٹ پینٹنگ، 1420-1670۔ تاشین جی ایم بی ایچ، 2002۔ سمتھ، جیفری۔ شمالی نشاۃ ثانیہ۔ لندن: فائیڈن، 2004۔ وان ڈیر ایلسٹ، جوزف۔ قرون وسطی کا آخری پھول۔ مونٹانا: کیسنگر پبلشنگ، 1944۔ واکر، جان۔ نیشنل گیلری آف آرٹ، واشنگٹن۔ نیویارک: ہیری این ابرامس، انکارپوریٹڈ، 1975۔ ولسن، جین۔ قرون وسطی کے اختتام پر بروجز میں پینٹنگ: معاشرے اور بصری ثقافت میں مطالعہ۔ پنسلوانیا اسٹیٹ یونیورسٹی پریس، 1998۔ بیرونی روابط پورٹریٹ آف اے لیڈی ایٹ دی نیشنل گیلری آف آرٹ 1460s پینٹنگز 15 ویں صدی کی پورٹریٹ کلیکشنز آف دی نیشنل گیلری آف آرٹ پینٹنگز بذریعہ روجیئر وین ڈیر ویڈن لیڈی (وان ڈیر ویڈن)