Creative Camera
کریٹیو کیمرا (جسے "سی سی" بھی کہا جاتا ہے) ایک برطانوی ماہانہ/دو ماہانہ میگزین تھا جو فائن آرٹ فوٹو گرافی اور دستاویزی فوٹو گرافی کے لیے وقف تھا۔ بہت ہی مختلف (شوق پرست) میگزین کیمرہ اونر (جو 1964 میں شروع ہوا تھا) کا جانشین، کریٹیو کیمرہ انگلینڈ میں 1968 اور 2000 کے درمیان شائع ہوا تھا، اور یہ قلیل مدتی ڈی پی آئی سی ٹی (2000-2001) کا پیش خیمہ تھا۔ پس منظر تخلیقی کیمرے کی ابتدا کیمرہ اونر تھی، جس کا ذیلی عنوان 'دی ٹیچ یور سیلف فوٹو منالی' تھا جسے پہلی بار جون 1964 میں سلویسٹر اسٹین نے شائع کیا تھا اور جس کی ترمیم اپریل 1965 میں ایک اور جنوبی افریقی جرگن شیڈبرگ نے کی تھی، جو ایک فوٹو جرنلسٹ تھا جس نے ٹام ہاپکنسن کے ساتھ اور ڈرم میگزین کے تصویری ایڈیٹر کے طور پر کام کیا تھا۔ انہوں نے ایک مضبوط کور ڈیزائن قائم کیا اور اندرونی ترتیب میں زیادہ نمایاں طور پر تصاویر کو مربوط کیا۔ بل جے، جن کے مضامین جولائی 1965 کے کیمرہ اونر میں نمایاں تھے، نے پچھلے سال نومبر میں ایڈیٹرشپ سنبھالی۔ پبلشرز ڈیوپیٹ لمیٹڈ نے اعلان کیا کہ میگزین فولڈ ہو رہا ہے۔ مئی 1966 میں کولن عثمان (16 اگست 1926-12 اپریل 2001)، کو پریس کے ناشر جس نے اپنے دادا لیفٹیننٹ کرنل الفریڈ ہنری عثمان (جو پہلی جنگ عظیم کے دوران کبوتر کی تربیت اور تنظیم کے ذمہ دار تھے) کے ذریعہ قائم کردہ دی ریسنگ کبوتر کو دسیوں کے ساتھ تیار کیا تھا۔ ہزاروں صارفین کے ساتھ، کیمرہ اونر کو 1 پاؤنڈ میں خریدا۔ عثمان کے والد ولیم نے دوسری جنگ عظیم میں ملٹری انٹیلی جنس (ایم آئی 16) کی ایک شاخ، اسپیشل کانٹینینٹل پیجن سروس، ایم آئی 14 (ڈی) کے لیے پرندوں کی فراہمی کے لیے دو ہزار شوقیہ کبوتر پرستوں کو بھرتی کیا تھا۔ ایڈیٹرشپ جے نے آہستہ آہستہ کیمرہ مالک کے سامعین کو مزید سنجیدہ فوٹوگرافروں اور فوٹو جرنلسٹوں کے لیے کیمرہ کلب کے ممبروں سے تبدیل کر دیا۔ 1966 تک کتابوں کے جائزوں کو مندرجات میں شامل کرنا شروع ہو گیا تھا (مثال کے طور پر، جان سارکوسکی کی دی فوٹوگرافرس آئی، جولائی 1967) انٹرویوز کے ساتھ (بشمول ایرون سسکنڈ اور ڈیوڈ ڈگلس ڈنکن) صرف تکنیک کے بجائے جمالیات کو اجاگر کرتے ہوئے۔ 1967 میں جے نے 'تخلیقی'، ایک چھوٹے فونٹ میں، 'کیمرہ مالک' کے عنوان سے شامل کیا اور دسمبر تک 'مالک' کے لیے ایک چھوٹے سائز کو تبدیل کر دیا تاکہ الفاظ 'تخلیقی کیمرہ' ماسٹ ہیڈ پر حاوی ہو جائیں۔ میگزین نے اپنے قارئین کو فیڈ بیک کے لیے باکسڈ پرنٹ کے ارد گرد گردش کرکے 'پوسٹل سرکلز' قائم کرنے کی ترغیب دی۔ فروری 1968 میں جریدہ تخلیقی کیمرہ بن گیا، جس میں ایک مخصوص وسیع سرحدی چاندی کا احاطہ تھا جس میں ایک مرکزی یک رنگ تصویر تھی، اس کے برعکس کیمرہ مالک کا مکمل رنگ، سیاہ اور سفید تصویر سنجیدہ آرٹ اور اسٹریٹ فوٹو گرافی کا ذریعہ تھی، اور اس دور کا کچھ دستاویزی کام۔ تصویر کے پھیلاؤ، عام طور پر ہر تصویر کے لیے وقف ایک مکمل صفحہ کے ساتھ، مضامین کی شکل میں الگ کیے جاتے تھے جن میں پریس ریلیزز، ادارتی اور رائے کے ٹکڑے، اور فوٹو گرافی اور موجودہ نمائشوں میں ہونے والی پیشرفت پر برطانوی اور بین الاقوامی مبصرین کے ردعمل شامل تھے۔ جے کو ان کی ادارت کے لیے بہت کم معاوضہ دیا گیا اور انہوں نے کیمرہ کلبوں میں لیکچرز، ہیرو، کروئڈن اور لندن کالج آف پرنٹنگ میں جز وقتی تدریس کے ساتھ اس عہدے کی حمایت کی اور عثمان کے ساتھ مل کر ایسیکس ریٹریٹ میں شوق رکھنے والوں کے لیے چار گنی دو روزہ فوٹو گرافی ورکشاپس کا انعقاد کیا۔ اس وقت مانچسٹر پولی ٹیکنک کے طالب علم مارٹن پار نے انہیں 'مشنری جوش کے ساتھ بے پناہ جوش و خروش پیدا کرنے' کے طور پر یاد کیا ہے۔ جے 1969 کے اوائل میں میگزین کے لیے آرٹس کونسل کی فنڈنگ کر رہے تھے۔ جے نے دسمبر 1969 میں عثمان کے ساتھ اختلافات کے بعد ایک قلیل مدتی ہائی پروڈکشن پیریڈکل البم (1970-1971) قائم کرنے کے لیے چھوڑ دیا، اور جنوری 1970 میں کولن عثمان، اپنی فوٹو ہسٹوریکل دلچسپیوں اور شوقیہ فوٹو گرافی پر مبنی، ایڈیٹر بن گئے۔ ان کے ساتھ پیٹر ٹرنر پہلے اسسٹنٹ ایڈیٹر اور پھر شریک ایڈیٹر کے طور پر شامل ہوئے۔ ٹرنر، جے کی طرح جس نے اسے نوکری لینے کا مشورہ دیا تھا، ایس ایل آر میگزین کے لیے صحافی بننے سے پہلے گلڈفورڈ اسکول آف آرٹ (1965-1968) میں فوٹو گرافی کی تعلیم حاصل کی تھی۔ 19 ڈوٹی اسٹریٹ پر اپنے دادا کے گھر پر اس کے اصل مقام پر عثمان نے ایک گیلری، اپنی بیوی اور بہنوئی کے زیر انتظام کتابوں کی دکان اور اشاعت میں نمایاں فوٹوگرافروں میں مہارت رکھنے والی ایک بک آرڈر کمپنی قائم کی۔ جب اس نے مینسفیلڈ بکس انٹرنیشنل خریدا تو اس کے میل آرڈر کے کاروبار میں اس طرح توسیع ہوئی کہ اس نے 1960 کی دہائی کے آخر اور 1970 کی دہائی کے اوائل میں فوٹو گرافی میں سب سے بڑے بک ہولڈنگز کا مقابلہ کیا۔ میگزین کے علاوہ، کریٹیو کیمرا نے 1975 سے 1979 کے دوران پانچ ہارڈ باؤنڈ سالانہ کتابیں شائع کیں۔ ٹرنر کو یاد آیا ؛ ٹرنر 1978 میں چلا گیا، اور اس کی جگہ جوڈی گولڈ ہل نے لے لی۔ 1980 میں میگزین کو پیسہ بچانے کے لیے دو ماہانہ جاری کیا گیا تھا لیکن اپریل/مئی 1981 کے شمارے کے بعد اسے ماہانہ میں واپس کر دیا گیا تھا، لیکن تصاویر کے ساتھ متن کو مربوط کیا گیا تھا۔ مارک ہولبورن کی جگہ، جو بورڈ کے ذریعہ مقرر کردہ پہلے ایڈیٹر تھے، سوسن بٹلر 1984 سے 1986 تک شریک ایڈیٹر رہیں۔ ٹرنر 1986 میں عثمان کی میگزین کی فروخت کے موقع پر دوبارہ ایڈیٹر بنے۔ ٹرنر نے 1991 میں استعفی دے دیا اور ڈیوڈ برٹین نے اقتدار سنبھالا۔ نظریات اور میراث میگزین، 1970 کی دہائی میں، پریکٹیشنرز کے لیے پریکٹیشنرز کا ایک جریدہ تھا، جس کی اخلاقیات کو ہنری کارٹیئر بریسن کے 'فیصلہ کن لمحے' کے جمالیاتی شکل دی گئی تھی، خاص طور پر کیونکہ اس کا تعلق بنیاد پرست اسٹریٹ فوٹو گرافی سے تھا جیسے کہ ٹونی رے جونز کا۔ اسے بعد میں سماجی ڈھانچوں کی بصری نمائندگی کے بارے میں جان ٹیگ اور جان سارکووسکی کے نظریات کے ذریعے ترمیم کیا گیا، جس کے بعد وکٹر برگن کی تھنکنگ فوٹو گرافی (1982) اور مشیل فوکو اور رولینڈ بارتھس کے فلسفوں سے ڈی کنسٹرکشن اور سیمیوٹکس کی ایپلی کیشنز میں تجزیہ کیا گیا۔ برگن کی تصوراتی فوٹو گرافی اور تحریروں نے فنکاروں کی ایک نئی نسل کے شعور کو بلند کیا جنہوں نے برطانیہ کی نوآبادیاتی جڑوں کو مخاطب کرکے اور ان پر تنقید کرکے انگلینڈ میں زیادہ سے زیادہ امیگریشن کا جواب دیا، اور نائیجیرین روٹیمی فانی کیوڈ، اور یوگنڈا میں پیدا ہونے والی زرینہ بھیمجی جیسے فنکاروں کو اہمیت دی۔ سماجی سیاست میں یہ تبدیلیاں 1986 تک میگزین میں عمل میں آئیں، جب کولن عثمان نے برطانیہ کی آرٹس کونسل کی طرف سے مکمل محصولات کی حمایت اور ادارتی فیصلوں کو بورڈ آف ڈائریکٹرز کو منتقل کرنے کے لیے استعفی دے دیا تاکہ، جب کہ گیری بیجر، کولن عثمان اور پیٹر ٹرنر کی نمائندگی کرنے والے روایت پسندوں کو شامل کرتے ہوئے، 1990 کی دہائی میں اراکین ایان جیفری، جو اسپینس، ریبیکا سولنیٹ، جیفری بیٹچن اور دیگر کے ذریعے متعارف کرائے گئے نقطہ نظر تخلیقی کیمرے کے تنقیدی اور دانشورانہ مواد کو زیادہ عام آرٹ کی دنیا publications.Creative کیمرے نے برطانوی آرٹ فوٹو گرافی کی بہترین نمائندگی پر ایک کھلا فورم فراہم کرنا جاری رکھا۔ مارک ڈرڈن کے فروری/مارچ 1998 کے مضمون "ڈیفائننگ دی مومنٹ" میں زور دے کر کہا گیا کہ اشاعت اب بھی برطانوی فوٹو گرافی کی روایات کے لیے درست ہے۔ اور سوسن بٹلر نے 1990 کی دہائی میں رنگ کے استعمال کو دیکھا، ولیم ایگلسٹن کی مثال پر توجہ کے ساتھ تجدید کی، جس کے جواب میں دستاویزی کام میں اصلاحات کی گئیں۔ فوٹو گرافی کے نقاد اور پروفیسر ڈیوڈ گرین نے مضامین کی ایک سیریز میں دریافت کیا اور اس بات کی وضاحت کرنے کی کوشش کی کہ تصوراتی اور ملٹی میڈیا پریکٹس اور تھیوری کس طرح زیادہ متنوع اور متغیر 'سیدھے' آرٹ فوٹو گرافی کے سلسلے میں کھڑا ہے۔ آرٹ ورکس نے نظریاتی اور متنی مواد پر بصری تفسیر فراہم کی۔ 1990 میں، فوٹوگرافروں ہنری بانڈ اور رچرڈ بربریج مہمان نے ابھرتے ہوئے برطانوی فوٹوگرافروں کی نمائش کرنے والے ایک دوہرے شمارے کی ترمیم کی-"دی نیو نیو" شمارہ، اکتوبر-نومبر۔ انہوں نے جو انتخاب کیا اس میں سارہ لوکاس، ڈیمین ہرسٹ اور اینگس کے فوٹو پر مبنی فن پاروں کی پہلی شائع شدہ مثالیں شامل تھیں۔ اس مسئلے پر ڈیوڈ برٹین کے ساتھی تخلیقی کیمرہ ایڈیٹر یعنی ڈیوڈ برٹین، پیٹر ٹرنر 1947-2005، آفٹر امیج، ستمبر اکتوبر 2005 کے اوبیچوری میں کیے گئے تبصرے دیکھیں۔ میگزین کے ساتھ بانڈ کا تعاون فنکاروں کے صفحات کی ایک جاری سیریز کے طور پر جاری رہا جو "اوپنرز" کے طور پر چل رہا تھا-جو اندرونی سرورق اور مواد کے صفحے پر ظاہر ہوتا تھا۔ ایک پھیلاؤ، جسے ہرسٹ نے بنایا تھا، اس میں ایک نوجوان کی مسخ شدہ لاش کو دکھایا گیا تھا جس کی آنکھوں پر زخم تھے، اور اس کا عنوان ڈیمین ہرسٹ تھا: شکل۔ 60 خود سے لگنے والی چوٹیں۔ ؛ ایک اور نے بانڈ کے آرکائیو پر صفحات کے Colour.Facsimiles کے ذریعہ فیئرھورسٹ کی خود تصویر والے آدمی کو چھوڑ دیا، یعنی، ہرسٹ (شمارہ 309، اپریل-مئی 1991، صفحہ 2-3) ؛ فیئرھورسٹ (شمارہ 312، اکتوبر-نومبر 1991، صفحہ 2-3) متعارف کرایا۔ 1999 میں برٹائن کی طرف سے ترمیم شدہ اور شائع کردہ مضامین کریٹیو کیمرا: تھریٹ ایئرز آف رائٹنگ کا مجموعہ، اہم برطانوی نقطہ نظر کا ایک سروے فراہم کرتا ہے جس میں 'آرٹ فوٹو گرافی' کی تشکیل، تحریکوں اور آس پاس کے نظریہ کی جانشینی، بعض پریکٹیشنرز کے عروج اور اہمیت، سماجی استعمال کا سوال، اور ٹیکنالوجی میں تبدیلیاں جن پر میگزین کے صفحات میں اس کی تین دہائیوں کے دوران بحث ہوئی تھی۔ ڈی پی آئی سی ٹی ابھرتی ہوئی ڈیجیٹل امیجنگ ٹیکنالوجیز کے جواب میں، برٹائن نے جنوری 2000 میں نام بدل کر ڈی پی آئی سی ٹی رکھ دیا۔ اٹھارہ ماہ بعد میگزین بند ہو گیا۔ مئی 1977 کے ایک انٹرویو میں اثر ہیلموٹ گرنشیم نے نوجوان یورپی فوٹوگرافروں کے امریکہ کی طرف عصری اور غیر معمولی منظر کشی کے ذریعہ کے طور پر دیکھنے کے رجحان کو نوٹ کیا، جبکہ امریکی اس رجحان کا مقابلہ کرنے کے لیے "صرف تخلیقی کیمرہ، ریاستہائے متحدہ میں English.seen میں ہونے" کے ساتھ "فوٹو جرنلزم، فوٹوفارم، اور ساپیکش فوٹو گرافی کی نئی معروضیت" کی یورپی پیشرفت سے ناواقف رہے۔ تیس سال بعد، امندا ہاپکنسن نے دی گارڈین میں لکھتے ہوئے تخلیقی کیمرے کو "بنیاد پرست اور فن پر مرکوز"، ایک "بے حد بااثر میگزین" قرار دیا۔ حوالہ جات بیرونی روابط گولڈن فلیس ویب سائٹ: تخلیقی کیمرے اور جاری تخلیقی کیمرہ آرکائیو پروجیکٹ کے بارے میں مضامین گوگل بک پری ویو آف ڈیوڈ برٹین، ایڈ۔، تخلیقی کیمرہ: تحریر کے تیس سال۔ مانچسٹر: مانچسٹر یونیورسٹی پریس، 1999۔ برطانیہ میں 1968 کے ادارے 2001 میں برطانیہ میں منقطع 1968 میں قائم ہونے والے برطانیہ میگزین میں شائع ہونے والے میگزین 2001 میں لندن ماہانہ میگزین میں شائع ہونے والے میگزین میں منقطع ہو گئے جو برطانیہ میں فوٹو گرافی میگزین میں شائع ہوئے۔