Trans (Stockhausen)
ٹرانس آرکسٹرا اور ٹیپ کے لیے جرمن موسیقار کارلینز اسٹاک ہاؤسن کی ایک کمپوزیشن ہے، جو 1971 میں لکھی گئی تھی۔ یہ موسیقار کے کاموں کے کیٹلاگ میں نمبر 35 ہے۔ ٹرانس اتنا ہی تھیٹر کا کام ہے جتنا یہ ایک میوزیکل کمپوزیشن ہے۔ اس کی ایک غیر معمولی، غیر منطقی شکل اور احساس ہے، اس سادہ وجہ سے کہ یہ ایک خواب کی نمائندگی ہے۔ اسٹاک ہاؤسن نے اسے اپنے لیے ایک اہم کام، ایک کلیدی کام اور ایک مکمل نئی شروعات-ایک "ماورائے الہی ٹکڑا" قرار دیا۔ اصل پورے ٹکڑے کا مجموعی کورس دسمبر 1970 کی رات کے دوران ایک خواب میں اسٹاک ہاؤسن کے پاس آیا۔ صبح کے وقت، اس کی قبل از وقت ملاقات ہوئی، لیکن اس نے جو کچھ سنا اور دیکھا تھا اسے مختصر الفاظ میں لکھنے کے لیے وقت نکالا: "ڈریمٹ آرکیسٹرا کا کام۔ آرکیسٹرا سیریز میں بیٹھتا ہے۔ ساؤنڈ وال تقریبا بیس سیکنڈ کے وقفوں پر مختلف وقفوں کے ساتھ کھلتی ہے، جس سے اس دیوار کے پیچھے موسیقی آتی ہے-پیتل اور لکڑی کی ہواؤں کا ملاوٹ-اور میں کم آلات سنتا ہوں جو بنیادی باتیں ہیں۔ ٹمبروں میں وہ اعضاء کے مرکب کی طرح رنگین ہوتے ہیں۔ نچلے آلات میں سے کسی ایک کی ہر کم سریلی لائن کے ساتھ متوازی طور پر کئی آلات ہوتے ہیں، جو نرم بجاتے ہیں اور اس کم آواز کو رنگتے ہیں۔ اسی وقت مجھے بنائی ہوئی کرسی کی آواز سنائی دیتی ہے۔ " جب اسٹوڈیو فار الیکٹرانک میوزک کے سربراہ نے ان سے کہا کہ وہ اگلے اکتوبر میں ڈوناؤشینگن فیسٹیول کے لیے ایک ٹکڑا کمپوز کریں، تو اسٹاک ہاؤسن نے سب سے پہلے وہاں کے ہال میں اسٹیجنگ، لائٹنگ اور ایکشن کے لیے کچھ تجربات کرنے کا انتظام کیا۔ مئی اور جون 1971 میں ان کو انجام دینے کے بعد ہی انہوں نے اسکور بنانا شروع کیا (17 جولائی کو)۔ یہ 4 ستمبر کو مکمل ہوا، اور اس کا پریمیئر 16 اکتوبر 1971 کو ڈوناؤشینگن اسٹیڈتھل میں ہوا۔ اسٹاک ہاؤسن نے آخر میں ٹرانس پر فیصلہ کرنے سے پہلے، جس کا مطلب ہے "پار"، لیکن "ٹرانس" کے ساتھ ساتھ "ٹرانزیشن" اور "ٹرانسڈینٹل" جیسے الفاظ کی تجویز کرنے سے پہلے، ذیلی عنوان "ریکیم فار دی آرکسٹرا" کے ساتھ، کام جینسیٹس (دی آور سائیڈ) یا میوزک فر ڈائی نیچسٹن ٹوٹن (میوزک فار دی نیکسٹ ٹو ڈائی) کا عنوان دینے پر غور کیا۔ ٹرانس کے عالمی پریمیئر کے اگلے دن، ڈوناؤشینگن میں "سمفنی آرکسٹرا ان اے چینجڈ ورلڈ" پر ایک پینل ڈسکشن پیش کیا گیا۔ اسٹاک ہاؤسن نے اس بحث میں حصہ لیا، اور کچھ خاص طور پر اشتعال انگیز تبصرے کیے۔ انہوں نے کہا کہ آرکیسٹرل موسیقاروں کی یہ ذہنیت فیکٹری ورکر کی ذہنیت تک محدود ہو گئی ہے "جو صرف گھڑی تک کام کرتا ہے"۔ وہ اب اپنے کاموں کے لیے نفسیاتی طور پر تیار نہیں ہیں اور فنکاروں کی حیثیت سے مایوس ہیں، ایک بڑے اور الجھن کے آلے میں صرف چھوٹے کوگ بن گئے ہیں، اپنی انفرادیت سے مکمل طور پر محروم ہیں۔ انہوں نے اس شرط کا الزام کم از کم یونینوں کی اجتماعی سودے بازی کی سیاست کے ذریعے لائی گئی محفوظ، مستقل حیثیت پر لگایا، اور ہر آرکسٹرا میں سرفہرست موسیقاروں کے لیے اپنی صلاحیتوں کو اپ ڈیٹ کرنے کے لیے دو ماہ کا سالانہ تربیتی کورس تجویز کیا۔ کہنے کی ضرورت نہیں، آرکسٹرا مینیجرز کا ردعمل بہت زیادہ پرجوش نہیں تھا، لیکن ایسا لگتا تھا کہ اسٹاک ہاؤسن اپنی کمپوزیشن میں اس مبینہ "اسکواڈ ذہنیت" کے خلاف جدوجہد کی نمائندگی کر رہے تھے۔ اسٹیج ایکشن ٹرانس جان بوجھ کر روایتی سامعین-آرکیسٹر متحرک کی توقعات کو عام بصری اشاروں کو دبانے، ایک پوشیدہ موصل، اور-انٹرپولیٹڈ کیڈینزا کے استثناء کے ساتھ-کوئی دکھائی دینے والی اداکار کی حرکتیں متعارف کروا کر الجھاتا ہے۔ جب پردہ اٹھتا ہے، تو سامعین کو صرف روایتی کنسرٹ کے لباس میں تار والا حصہ نظر آتا ہے، جو سرخ بنفشی روشنی سے روشن سکریم کے پیچھے دو لمبی قطاروں (دوسرا رائزر پر اٹھایا ہوا) میں بیٹھا ہوتا ہے۔ اسٹاک ہاؤسن اس روشنی کے رنگ کے بارے میں بہت خاص تھے: ایک بنفشی رنگ جو سرخ سے پیلے رنگ کے رنگ کے ساتھ جڑا ہوا تھا جسے اس نے قطب شمالی کے اوپر کوپن ہیگن سے ٹوکیو کے لیے رات کے وقت کی پرواز کے دوران ہی فطرت میں دیکھا تھا۔ باقی آرکسٹرا کو پس منظر میں، آدھی دیوار کے پیچھے چھپایا جاتا ہے۔ اس دکھائی دینے والے ساز گروپ کی طرف سے بجائی جانے والی موسیقی ہواؤں اور ٹکرانے کے ذریعے بجائی جانے والی پوشیدہ، زیادہ فعال پرت پر سست، کورڈل "اسکرین" بناتی ہے، جو اسٹیج کے پچھلے نصف حصے میں چھپی ہوتی ہے۔ تار مکمل طور پر ہم آہنگ کمان کی نقل و حرکت کے ساتھ کٹھ پتلی یا آٹومیٹن کی طرح غیر متزلزل اور سختی سے کھیلتے ہیں۔ جیسا کہ موسیقار کے خواب میں ہوتا ہے، ہر بیس سیکنڈ یا اس سے زیادہ وقت میں ایک پرانے زمانے کے لوم شٹل کی آواز ہال میں ہوا میں بائیں سے دائیں طرف پوشیدہ طور پر چلتی ہے۔ شٹل کے ہر اسٹروک کے ساتھ، تار ایک نیا نوٹ شروع کرتے ہیں۔ اسٹاک ہاؤسن نے 1970 میں بالی میں استعمال ہونے والے ایسے کرگھے دیکھے تھے، اور اس آواز نے ان کے چچا کے چلائے جانے والے ریلوے سوئچوں کی بچپن کی یادیں بھی تازہ کر دیں۔ شٹل کی یہ آوازیں اس ٹکڑے کے لیے جنوبی جرمنی کے ایک چھوٹے سے گاؤں میں اسٹاک ہاؤسن کے معاون نے ریکارڈ کیں۔ اختتام کی طرف، ایک چونکا دینے والا لمحہ اس وقت آتا ہے، جب اب تک کے سخت کھلاڑی روایتی طور پر "ایکسپریسیو" سٹرنگ پلےنگ کی نقل کرتے ہوئے اچانک ادھر ادھر جھولنا شروع کردیتے ہیں، صرف ہمیشہ کی طرح میکانکی طور پر مطابقت پذیر ہوتے ہیں۔ اس بصری سختی میں وقتا فوقتا (درحقیقت چھ اہم ساختی حصوں کے درمیان جوڑ پر) تھیٹریکل کیڈینزا کی طرف سے خلل پڑتا ہے، بظاہر تار والے کھلاڑیوں کے زومبی کی طرح بیٹھنے اور کھیلنے کے تناؤ کے رد عمل میں۔ سب سے پہلے، ایک پارکسسٹ "باسل ڈرم" کے ساتھ اسٹیج پر آہستہ آہستہ مارچ کرتا ہے، جیسا کہ باسل فاسناچٹ میں اب بھی کھیلا جاتا ہے، اور ڈھول پر ایک ہی بلند اسٹروک کے ساتھ پہلے وائلنسٹ کو برسرک کیڈنزا میں داخل ہونے کا اشارہ کرتا ہے، جسے اگلے شٹل لوم اسٹروک سے روک دیا جاتا ہے۔ پھر ایک اسٹیج ہینڈ پہلے سیلو کے لیے ایک میوزک اسٹینڈ نکالتا ہے، جو ایک پرجوش رومانٹک سولو بجاتا ہے، میوزک اسٹینڈ کی روشنی سے آن اور آف ہوتا ہے۔ تھوڑی دیر بعد، کنسرٹ ماسٹر اچانک کھڑا ہو جاتا ہے اور، جیسے کہ درد کے جواب میں، ایک ہی اونچے نوٹ پر گھبراہٹ شروع کر دیتا ہے، جس سے پورے آرکسٹرا کو روک دیا جاتا ہے۔ تار بجانے والے سب اس کی طرف جھکتے ہیں اور ملامت کے ساتھ چمکتے ہیں، اور بدمعاش وائلن بجانے والا، اپنی نگاہیں روکتے ہوئے، شائستگی سے اپنے معمول کے کام کی طرف لوٹتا ہے۔ حصہ پنجم کے آغاز میں، ایک سولو صور ہوا میں ظاہر ہوتا ہے (دراصل چھپی ہوئی دیوار کے پیچھے سیڑھی چڑھنے سے) اور رچرڈ اسٹراس کی ٹل یولنسپیگل کی روح میں، ایک خوش کن ریویل کال بجاتا ہے، جس کا اختتام ایک چپچپا لہجہ دار نوٹ کے ساتھ ہوتا ہے۔ حتمی انٹرپولیشن، تاہم، ایک منٹ کے بہتر حصے کے لیے تمام آواز کا اچانک خاتمہ ہے، ایک خوفناک "خاموش کیڈنزا"، جو مرکز میں ایک بکھرے ہوئے تال کے اعداد و شمار میں ٹرپل شٹل اسٹروک کے ذریعے نشان زد ہوتا ہے۔ اس کے بعد موسیقی ایک باوقار کورل جیسے کوڈا کے ساتھ کام کا اختتام کرنے کے لیے دوبارہ شروع ہوتی ہے، جو سٹراونسکی کی سمفونیز آف ونڈ انسٹرومینٹس کے اختتام کی یاد دلاتا ہے۔ ہوائیں، جو چار گروہوں میں منقسم ہیں، نظر سے باہر ہیں لیکن ٹرانس کا حقیقی موسیقی کا مادہ بجاتی ہیں، خود کو ثابت کرنے اور سامعین کے شعور میں داخل ہونے کی کوشش میں تقسیم اور دوبارہ جوڑتی ہیں۔ اس لیے موسیقی ان کھلاڑیوں کو سنی جاتی ہے جو نظر آتے ہیں، نہ کہ ان کی وجہ سے ؛ تار موسیقی کے لیے اس کے جوہر سے زیادہ بصری اور صوتی رکاوٹ ہیں۔ اسٹاک ہاؤسن نے اس طرح ایک مابعد الطبیعاتی صورتحال کو پیش کرنے کی کوشش کی، اس لیے کہ سامعین کو یہ محسوس کرایا جاتا ہے کہ "اہم چیز پیچھے ہے، لیکن اسے دیکھا نہیں جا سکتا"، اور اس لیے سننے والے کو مسلسل اس سوال کا سامنا کرنا پڑتا ہے کہ آیا جو آواز سنی جا رہی ہے وہ کسی آرکسٹرا کی ہے جسے محض ریکارڈنگ سے چلایا جا رہا ہے، یا وہ جو واقعی میں ہے۔ کام کے دوران ڈرامائی توازن نمایاں طور پر تنازعہ کی ابتدائی صورتحال (جسے موسیقار نے "المناک" قرار دیا ہے) سے پوشیدہ اور انکشاف شدہ کے درمیان تیزی سے "مزاحیہ" مکالمے کی طرف بدل جاتا ہے۔ موسیقی کی شکل اور مواد ٹرانس کے ابتدائی خاکے سے پتہ چلتا ہے کہ اسٹاک ہاؤسن نے ابتدائی طور پر فارمولہ تکنیک کا استعمال کرنے پر غور کیا جو انہوں نے حال ہی میں منتر کے لیے تیار کی تھی (اور بہت کامیابی سے)۔ تاہم، آخر میں، اس نے اس کے خلاف فیصلہ کیا، اور اس کے بجائے چھتیس نوٹوں کی سادہ پچ ترتیب پر باضابطہ یا تال کے مضمرات کے بغیر آباد ہو گیا، جسے "متاثر کن لچک کے ساتھ سمجھا جاتا ہے"، پہلے تیزی سے گرتی ہوئی شکل میں بارہ سر کی قطار، اور پھر آہستہ آہستہ بڑھتی ہوئی، گھومتی ہوئی رنگین لکیر۔ موسیقی تین اہم تہوں پر مشتمل ہوتی ہے، جو قابل سماعت خصوصیات سے مختلف ہوتی ہے، لیکن جزوی طور پر بصری پہلوؤں سے بھی۔ پہلی پرت کو تھیٹر میں ٹیپ پر غیر مرئی طور پر واپس چلایا جاتا ہے، اور یہ بائیں سے دائیں اور دائیں سے بائیں کمرے کو عبور کرنے والی لوم شٹل کی بلند آواز پر مشتمل ہوتی ہے، جو پہلے تقریبا 20 سیکنڈ کے وقفوں پر ہوتی ہے۔ ٹکڑے کے دوران ان آوازوں کے درمیان وقفے ایک منظم عمل کے بعد اس اوسط سے تیزی سے ہٹ جاتے ہیں۔ یہ آوازیں موسیقی کے حصوں کو نشان زد کرتی ہیں جو کچھ ایشیائی موسیقی، جیسے جاپانی گاگاکو میں استعمال ہونے والے کولوٹومک پرکشن سگنلز سے ملتے جلتے ہیں۔ اسٹاک ہاؤسن نے اس آلہ کو پہلے منتر اور ٹیلی میوزک میں استعمال کیا تھا۔ ان میں سے 33 چھوٹے ذیلی حصے ہیں، جنہیں ایک واضح ارتقائی عمل کے ساتھ چھ بڑے حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے۔ شٹل لوم کی آوازیں ساختی سطحوں کی بھی نشاندہی کرتی ہیں، اس کے مطابق کہ آیا وہ اکیلے، جوڑوں میں، یا-کام کے چھ اہم حصوں کے درمیان تقسیم کرنے والے مقامات پر-تین میں ہوتی ہیں۔ چار پوشیدہ ونڈ گروپوں میں سے ہر ایک باس آلے پر مشتمل ہوتا ہے، جو یا تو ایک بنیادی لہجہ بجاتا ہے یا ورچوئل بنیادی کے اوپر دوسرا یا چوتھا ہارمونک بجاتا ہے، اور چار ٹریبل آلات جو اعلی ہارمونکس کا ایک مجموعہ فراہم کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، پہلے ذیلی حصے میں مرکزی ٹون E ہوتا ہے، جسے ابتدائی طور پر باس کلیف (41.25 Hz) کے نیچے دوسرے E پر بنیادی ٹون کے طور پر ظاہر کیا جاتا ہے، جو ممنوعہ کا سب سے نچلا نوٹ ہے۔ اس کے اوپر گروپ I کی چار بانسریاں ہارمونکس 14، 15، 16، اور 18 بجاتی ہیں، جو گروپ II کے چار اوبوز میں دوسرے کورڈ کو راستہ دیتی ہیں، ہارمونکس 13، 15، 16، اور 19 بجاتی ہیں۔ اس کے بعد بنیادی نوٹ ایک آکٹیو سے گرتا ہے، تاکہ آواز والا باس E دوسرا ہارمونک بن جائے، جس میں گروپ III کے چار کلینٹ ہارمونکس 16، 17، 21، اور 22 بجاتے ہیں۔ اس کے بعد کم ای 10.3 ہرٹز پر ایک مضمر بنیادی لیکن ایک اور آکٹیو کا چوتھا ہارمونک بن جاتا ہے، اور گروپ IV میں کپ کے خاموش برنگے ہارمونکس 20، 21، 23، اور 28 کھیلتے ہیں۔ ان ہارمونک ٹونز کا طرز عمل، جو تقریبا باس ٹون کے بنیادی اصولوں کے متوازی ہے، قرون وسطی کے ابتدائی آرگنم سے ملتا جلتا ہے، لیکن ایسا لگتا ہے کہ انسانی آواز کی فارمیٹ گونج کے بجائے اعضاء کے مرکب کے اسٹاپ پر ماڈل کیا گیا ہے، جو ایک ہی فریکوئنسی زون میں رہتے ہیں جبکہ بنیادی اصول نیچے تبدیل ہوتے ہیں۔ چونکہ ہواؤں اور ٹکرانے کو دیکھنے سے چھپایا جاتا ہے (سولو صور اور فوجی ڈرمر کے مختصر ظہور کے علاوہ)، اسٹاکہاؤسن نے حیرت کا اظہار کیا کہ کیا لوگ فرق بتا سکتے ہیں اگر ان حصوں کو صرف ٹیپ پر چلایا جائے۔ اگرچہ ان کا خیال تھا کہ یہ اہمیت رکھتا ہے، کم از کم متاثر کن تشریحات کے دوران، انہوں نے ایسی پرفارمنس کی اجازت دی جس میں ونڈ انسٹرومنٹ کے حصوں کو ریکارڈنگ سے چلایا جاتا ہے۔ قابل فہم طور پر، ریہرسل کی معاشیات اور سخت ڈیڈ لائن کو دیکھتے ہوئے، آرکیسٹرا نے پہلے سے ریکارڈ شدہ ہواؤں کا زبردست انتخاب کیا ہے۔ تاہم، اس طرح کی پرفارمنس مکمل طور پر ان کے خطرات سے خالی نہیں ہیں۔ 1987 میں، اسٹاک ہاؤسن نے ان میں سے ایک پر حد سے زیادہ اضافہ، مسخ شدہ پلے بیک، ناقص توازن، اور غیر فطری طور پر مضبوط اعلی تعدد پر تنقید کی۔ انچارج تکنیکی ماہرین نے سخت شکایت کی کہ ٹیپ عیب دار تھی، ممکنہ طور پر صحیح شور میں کمی کے مساوات کا استعمال کیے بغیر بنائی گئی کاپیوں کی وجہ سے، حالانکہ انہوں نے بہتر کاپی حاصل کرنے کے لیے کوئی قدم نہیں اٹھایا تھا۔ اسٹاک ہاؤسن نے یہ بھی سمجھا کہ یہ ممکن ہے کہ ساؤنڈ مکسنگ بورڈ کے ان پٹ حد سے زیادہ چلائے گئے ہوں۔) استقبالیہ عالمی پریمیئر میں سامعین کے رد عمل شائع شدہ ریکارڈنگ پر سنے جا سکتے ہیں، جہاں عوام کے کچھ حصے واضح طور پر مشتعل ہوتے ہیں۔ تاہم، ان دنوں ڈوناؤشینگن اور ڈرمسٹڈٹ میں بو کرنا فیشن تھا-جیسا کہ پیرس اور ویانا میں پہلے ہوتا تھا-تاکہ بو کرتے ہوئے دیکھا جا سکے۔ دس دن بعد پیرس کے تھیٹر ڈی لا ویل میں بھی ایسا ہی ہوا، جب ایلین لوویر کی ہدایت کاری میں آرکسٹرا آف کنزرویٹری نے دو بار ٹرانس کی پیشکش کی۔ اسے فروخت شدہ، نوجوان سامعین کی طرف سے تالیوں اور احتجاج دونوں کے طوفان کا سامنا کرنا پڑا-یا، جیسا کہ ایک کم پرجوش نقاد نے کہا: "اسے ملا جلا استقبال ملا۔" صرف دو سال بعد، نومبر 1973 میں ٹرانس ان میٹز کی ایک پرفارمنس میں، سامعین کی ایسی کوئی دشمنی نہیں تھی۔ آج، ورلڈ پریمیئر کی ریکارڈنگ میں مشتعل احتجاج، اختتام کی طرف انتہائی طویل، خوفناک خاموشی کے دوران متوقع طور پر سب سے زیادہ شدید (درمیان میں ٹرپل شٹل لوم اسٹروک سے وقفہ)، ماضی کی طرف ایک کھڑکی کھول دیتا ہے، گویا سننے والا اب "دوسری طرف" سے حقیقت میں کام کا تجربہ کر رہا ہے۔ جائزوں میں موسیقی کے بجائے تھیٹر کے عناصر پر توجہ مرکوز کی گئی ہے-سمجھ میں آتا ہے، کیونکہ ٹرانس کا مقصد کنسرٹ کے ٹکڑے کے طور پر نہیں ہے، بلکہ یہ ایک ایسا تجربہ ہے جو اپنے معیارات طے کرتا ہے۔ 1973 کی میٹز کی کارکردگی کے بارے میں لکھتے ہوئے ایک نقاد نے اسے "بہت اچھا تھیٹر" قرار دیا، جو کہ "خوبصورتی اور جذب سے کیا گیا" خواب کی کارکردگی میں نقل ہے، جس میں "پاگل ہم آہنگی ہے جسے کوئی اپنے خوابوں میں تسلیم کرتا ہے"۔ 1971 کی پیرس کی کارکردگی کے جائزے میں "پرتشدد روشنی کی عجیب دھند"، پوشیدہ ہوائیں، شٹل کی دراڑیں، اور عام طور پر حقیقت پسندانہ کردار کو ایک شدید تخیلاتی زندگی پایا گیا۔ اسٹیجنگ کو ایک "انتہائی جسمانی"، کثیرالجہتی تجربے کے طور پر بیان کیا گیا ہے جو سننے والے کو ایک ادراکی گیٹ وے کے ذریعے "ایک پراسرار صوتی اندرونی علاقے" کی طرف کھینچتا ہے، جس سے ہیملٹ جیسا استعفی فرانسس بیکن کی پریشان کن مایوسی سے کم ظاہر ہوتا ہے۔ تاہم ناقدین شاذ و نادر ہی متفق ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، جب نومبر 2008 میں لندن کے کوئین الزبتھ ہال میں (ایک ہی پروگرام میں دو بار) ٹرانس کھیلا گیا تھا، تو ایک صحافی نے اسے "غیر معمولی ڈرامہ اداکاری" کے طور پر مسترد کر دیا، "اس قسم کا ٹکڑا لیگیٹی سخت عقل کے ساتھ لے آیا ہوگا" لیکن اسٹاک ہاؤسن کے ہاتھوں میں محض "شہنشاہ کے نئے کپڑے پہننے کی کوشش کرنے" کی ایک مثال ہے۔ اس کے برعکس، ایک اور نے اسٹاک ہاؤسن کو "واضح طور پر اس علاقے میں پایا جو مکمل طور پر اور پاگل پن سے اس کا اپنا تھا" اور اس کام کو "مناسب طریقے سے پراسرار مزاج کے ساتھ پیش کیا گیا تھا"۔ تیسرے کے لیے، ٹرانس "ہفتے کے آخر کی خاص بات تھی، عین مطابق اور احتیاط سے ترتیب دی گئی، ایک موسیقی کی تقریب جو ایک ہی وقت میں شاندار، چنچل اور دل چھونے والی تھی"۔ ڈسکوگرافی اسٹاک ہاؤسن، کارلینز۔ ٹرانس (Uraufführung) ؛ ٹرانس (Studioaufnahme)۔ سنفونیورچسٹر ڈیس سڈویسٹ فنکس بیڈن بیڈن، ارنسٹ بور، کنڈکٹر (ورلڈ پریمیئر، 16 اکتوبر 1971، ڈوناؤشینگن میں) ؛ رنڈفنک-سنفونیورچسٹر ساربرکن، ہنس زینڈر، کنڈکٹر (اسٹوڈیو ریکارڈنگ، جنوری 1974)۔ ایل پی ریکارڈنگ۔ ڈوئچے گرامموفون 2530 726۔ [ہیمبرگ]: ڈوئچے گرامموفون، 1976۔ سی ڈی پر دوبارہ جاری کیا گیا۔ اسٹاک ہاؤسن گیسمٹاؤسگیب 19. کرٹن: اسٹاک ہاؤسن-ورلاگ، 1992۔ فلمگرافی ٹرانس۔ اور اتنا ویٹر: یہ فلم کارلینز اسٹاک ہاؤسن کے ساتھ ہے۔ جیرارڈ پیٹریس (ڈائریکٹر)۔ رنگ، 58 '43 "۔ جرمنی: سارلینڈشر رنڈفنک ؛ زویٹس ڈوئچز فرنشین، 1973۔ ڈی وی ڈی ریلیز، کرٹن، جرمنی: اسٹاک ہاؤسن-ورلاگ، 2006۔ حوالہ جات ذرائع مزید براؤن، ایتھن پڑھ رہے ہیں۔ 2018. "میں، خود، اور میں: اسٹاک ہاؤسن کے ٹرانس میں خوبصورتی اور خود کی پیش کش۔" نیو میوزک کے تناظر 56، نمبر۔ 1 (سرمائی): 35-85۔ کلیمنٹس، اینڈریو۔ 2008۔ "اسٹاک ہاؤسن فیسٹیول بینڈیجز اور ایک دھماکے کے ساتھ شروع ہوتا ہے۔" دی گارڈین (منگل 4 نومبر): 36۔ پیکسنہو، جارج۔ 1972 میں۔ پیرس میں اسٹاک ہاؤس۔ کالونی-فنون: ریوسٹا ڈی آرٹس ویژوایس، میوزیکا اور بیلڈو 2، نہیں۔ 6 (فروری): 53-54۔ رگونی، مشیل۔ "لی سائلنس چیز اسٹاک ہاؤسن: لی ٹیمپس معطل"۔ لیس کیئرز ڈو CIREM (32-33-34) 121-126۔ ٹورز: یونیورسٹی ڈی ٹورز سلیوان، بیری۔ 1989 میں۔ "ٹرانس"-"ٹائم اسٹروکس" آئیڈیاز اور پروڈکشن کے منصوبے کا استعمال کرتے ہوئے ایک تبصرہ، نہیں۔ 11:45-70۔ ٹپ، رچرڈ۔ 1973۔ "کارلینز اسٹاک ہاؤسن: کروز اسپیل سے ٹرانس تک۔" آٹی ڈیل پرائمو ای سیکنڈو سیمیناریو دی اسٹڈی ای ریچرچ سل لنگواجیو میوزیکل: سیٹیمبر 1971، اگسٹو-سیٹیمبر 1972: کورسی اسٹراورڈیناری پر اٹالیانی ای اسٹراینیری، 58-86۔ پڈوا: زانیبن۔ بیرونی روابط کام کی تفصیلات، karlheinzstockhausen.org آرکسٹرا ضمیمہ کے لیے ٹرانس، karlheinzstockhausen.org اسٹاک ہاؤسن: ساؤنڈز ان اسپیس-ٹرانس، تجزیہ، ایڈ چانگ "لسننگ گائیڈ: اسٹاک ہاؤسن"، ٹرانس کی تفصیل، "لندن سنفونئٹا کے لیے فلپ کیشین، 7 نومبر 2017 کارلینز اسٹاک ہاؤسن کی 20 ویں صدی کی کلاسیکی موسیقی کی کمپوزیشنز 1971 کمپوزیشنز سمفنی آرکسٹرا پروسیس موسیقی کے ٹکڑوں کے لیے سیریل کمپوزیشنز مقامی موسیقی