Wes Jones
ویزلی جونز (پیدائش 27 جنوری 1958، سانتا مونیکا، کیلیفورنیا میں) ایک امریکی معمار، استاد اور مصنف ہیں۔ 1987 میں ہولٹ ہنشا فاؤ جونز کے بانی پارٹنر اور پھر 1993 میں جونز، پارٹنرز: آرکیٹیکچر، جونز اپنی نسل کی ایک معروف آرکیٹیکچرل آواز ہیں، جو ورچوئل سے تیزی سے متاثر ہونے والی دنیا میں ٹیکنالوجی کے جسمانی پہلو کی مسلسل تعریف کی وکالت کرتی ہیں۔ ان کے زیادہ تر کیریئر کے دوران اس نے میکانکی اظہار کے ساتھ ایک واضح کشش کی شکل اختیار کر لی ہے، جامد اور متحرک دونوں، اور ان کے ڈیزائن کو ان کی "دلکش کارکردگی" اور مزاح کے لیے منایا گیا ہے۔ اپنی ابتدائی تحریروں میں انہوں نے فن تعمیر میں مکینیکل شکل کی موزونیت کے لیے کیس بنانے پر توجہ مرکوز کی، لیکن ان کے بعد کے مضامین میں زیادہ بنیادی نظم و ضبط کے سوالات بھی لیے گئے ہیں، خاص طور پر ڈیجیٹل ڈیزائن کی بڑھتی ہوئی بالادستی کے حوالے سے۔ سوانح عمری جونز نے 1976 سے 1978 تک ویسٹ پوائنٹ میں یونائیٹڈ اسٹیٹس ملٹری اکیڈمی میں شرکت کی جہاں انہوں نے تعلیمی امتیاز حاصل کیا، انہیں "ممتاز کیڈٹ" یا "اسٹار مین" کا نام دیا گیا۔ ویسٹ پوائنٹ جونز سے برکلے میں یونیورسٹی آف کیلیفورنیا منتقل ہو گئے، جہاں سے انہوں نے 1980 میں گریجویشن کیا، "اعلی اعزازات کے ساتھ اے بی" وصول کیا، اور طالب علم کو ابتدائی خطاب دیا۔ یہ تقریر جونز اور ان کے کئی ہم جماعتوں کی مشترکہ کوشش تھی۔ انہوں نے مل کر اس گرافٹی کے نمونے اکٹھے کیے تھے جس کے لیے کالج آف انوائرمنٹل ڈیزائن کا ورسٹر ہال اس وقت مشہور تھا، اور جونز نے اس اگست کے موقع پر بعض اوقات اسکیٹولوجیکل مجموعہ کو بیس منٹ کی یک زبان گفتگو میں پڑھا۔ اس کے بعد جونز نے ہارورڈ یونیورسٹی کے گریجویٹ اسکول آف ڈیزائن میں تعلیم حاصل کی۔ ایک مقالہ تیار کرنے کے بعد جس میں لی کاربوزیئر کی یونائٹ ڈی ہیبیٹیشن کو تنقیدی خراج تحسین پیش کیا گیا، جونز کو 1984 میں ماسٹر آف آرکیٹیکچر ود ڈسٹنکشن ملا۔ جی ایس ڈی میں اپنے آخری سمسٹر میں جونز نے وہاں پیٹر آئزن مین کے تین اسٹوڈیوز میں سے پہلے کے لیے تدریسی معاون کے طور پر خدمات انجام دیں، اور گریجویشن کے بعد انہوں نے آئزن مین کے دفتر، آئزن مین/رابرٹسن میں شمولیت اختیار کی۔ جونز نے تین سال آئزن مین کے دفتر میں گزارے، لانگ آئلینڈ میں ٹریولرز انشورنس بلڈنگ اور او ایس یو میں ویکسنر سینٹر میں کام کیا۔ آئزن مین کے دفتر میں رہتے ہوئے، جونز نے "روم پرائز" جیتا، جو انہیں روم میں امریکن اکیڈمی میں فیلو کے طور پر ایک سال کے لیے روم لے گیا۔ ایچ ایچ پی جے روم سے امریکہ واپس آنے کے بعد، جونز سان فرانسسکو چلے گئے جہاں اپنے ساتھی پیٹر فاؤ کے ساتھ (نیویارک کے بہت سے نوجوان معماروں کی طرح، وہ اپنے مشہور آجروں کے ساتھ دن کی ملازمتوں سے چاند لائٹ کرتے تھے، مقابلے کرتے تھے اور جونز کے روم جانے سے پہلے "فاؤ جونز" کے طور پر نایاب چھوٹے ری ماڈل کرتے تھے) وہ پال ہولٹ اور مارک ہنشا کے ساتھ نئی فرم ہولٹ ہنشا فاؤ جونز میں شامل ہو گئے۔ ایچ ایچ پی جے میں ڈیزائن کے پارٹنر انچارج کی حیثیت سے، جونز ان منصوبوں کے ڈیزائن کے ذمہ دار تھے جنہوں نے تکنیکی طور پر متاثر کام کے لیے فرم کی بین الاقوامی ساکھ قائم کی، بشمول فلوریڈا کے کینیڈی اسپیس سینٹر میں ایسٹروناٹس میموریل، پیراماؤنٹ اسٹوڈیوز فلم اینڈ ٹیپ آرکائیو، سان جوس ریپرٹری تھیٹر، اور رائٹ اوے ریڈی مکس ڈسپیچ اور بیچ کی سہولت۔ اس کے علاوہ، جونز نے کئی معروف مسابقتی ڈیزائن لکھے، جن میں یو ایس پویلین، سیویل، اسپین کے لیے ایکسپو 92، اور نیو ایکروپولس میوزیم، ایتھن، یونان (اتنا بدنام کہ ججوں نے اسے تمام اندراجات کی مسابقتی کتاب سے باہر رکھنے کے لیے ووٹ دیا)، اور کولمبس کنونشن سینٹر، جس میں جونز کی نوجوانوں کی فرم نے آئزن مین کے دفتر اور مائیکل گریوز کے دفتر کے خلاف مقابلہ کیا۔ آئزن مین نے مقابلہ جیت لیا۔ سب نے بتایا، اس عرصے کے دوران جونز کے کام نے 8 پروگریسو آرکیٹیکچر ایوارڈز کے ساتھ ساتھ متعدد اشاعتیں اور نمائشیں بھی حاصل کیں۔ جے، پی: اے 1993 میں جونز نے سان فرانسسکو میں اپنی فرم، جونز پارٹنرز: آرکیٹیکچر کا آغاز کیا۔ 1997 میں پوری فرم جنوبی کیلیفورنیا میں ایل سیگنڈو منتقل ہو گئی۔ اس فرم میں اس وقت کی شریک حیات ڈورا ایپسٹین جونز، پارٹنر، ڈوگ جیکسن، اور پروجیکٹ آرکیٹیکٹس، جیمز ری اور رینڈولف روئز شامل تھے۔ نئی فرم کی طرف سے مکمل کی گئی اہم عمارتوں میں زیمر پلازہ سیڑھی، سنسناٹی یونیورسٹی میں ایک ساختی ٹور ڈی فورس، سان جوس میں کنفلوینس پوائنٹ برج اور انٹرپریٹو سینٹر، اور یو سی ایل اے چلر پلانٹ اور کیمپس سہولیات کے دفاتر کے ساتھ ساتھ جنوبی کیلیفورنیا کے آس پاس کی متعدد رہائش گاہیں شامل ہیں۔ دفتر نے متعدد مقابلے بھی مکمل کیے، جن میں گرینڈ مصری میوزیم، کوئینز لینڈ گیلری آف ماڈرن آرٹ، اور رائل ڈینش تھیٹر اور تنصیبات، جیسے کہ ایس سی آئی-آرک گیلری میں نصب "شفل" پروجیکٹ، جس میں پل کرینوں سے معطل کئی کالموں نے خلا کی وضاحت کے اثرات کا مظاہرہ کرنے کے لیے نمائش کے پورے دور میں خود کو دوبارہ ترتیب دیا۔ 1995 میں جونز اور ان کی فرم نے ڈیزائن میں آئی ایس او معیاری شپنگ کنٹینرز کے استعمال کا مطالعہ شروع کیا، جس میں اونچے سیراس کے لیے ہوا سے فراہم کیے جانے والے پہاڑی کیبن کے لیے ان کا منصوبہ تھا۔ یہ بالآخر پی آر او/کون یا پروگرام کنٹینر سسٹم کی ترقی کا باعث بنا، جس کا آغاز 1999 میں ہیمر میوزیم میں ہوا۔ یہ نظام کنٹینر پر مبنی ڈیزائن (سی بی ڈی) میں دستیاب خالی جگہوں کے محدود ذخیرے کو وسیع پیمانے پر الگ الگ کنٹینرز کے درمیان خالی جگہوں میں روایتی تعمیر کو انٹرپولیٹ کرکے، کنٹینرز کو محض گھیرے کے بجائے ساختی معاون کے طور پر استعمال کرتا ہے۔ فرم کو اس پی آر او/ڈیک سسٹم کے لیے پیٹنٹ ملا، جو جگہ کی بچت کے طریقے سے پروگرام شدہ سرگرمیوں کی حمایت کے لیے اعلی کثافت والے متحرک اسٹوریج سسٹم میں ترمیم کرتا ہے۔ جونز نے ریاستہائے متحدہ میں فن تعمیر کے مختلف اسکولوں میں پڑھایا ہے، جن میں ہارورڈ، کولمبیا، پرنسٹن، آئی آئی ٹی، اوہائیو اسٹیٹ، یو سی ایل اے، سدرن کیلیفورنیا انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکچر (ایس سی آئی-آرک) اور یو سی برکلے شامل ہیں۔ 2015 سے، جونز یو ایس سی کے اسکول آف آرکیٹیکچر میں پڑھا رہے ہیں، جہاں انہیں آرکیٹیکچر ڈسپلن ہیڈ اور گریجویٹ آرکیٹیکچر پروگرام کا ڈائریکٹر نامزد کیا گیا تھا۔ ورک جونز نے کئی اہم عمارتوں کو ڈیزائن کیا ہے، لیکن وہ ٹیکنالوجی اور فن تعمیر کے نظم و ضبط کے بارے میں اپنے خیالات کے لیے یکساں طور پر جانا جاتا ہے۔ ان کے کام کا کردار ان کے کیریئر کے دوران غیر معمولی طور پر مستقل رہا ہے، جس نے ٹیکنالوجی کی شکلوں اور نمونوں کی طرف عمومی واقفیت کو برقرار رکھا ہے۔ سیدھے سادے، یا "کلاسک" جدیدیت سے لے کر تکنیکی نمائش پسندی کی ایک بہت ہی پرجوش شکل تک جسے "ہائی ٹیک" کہا جاتا ہے، لیکن جسے جونز محض "میکانیت" کہتے ہیں، اس کام کو ان کے الفاظ میں "مشینوں کے لیے" سمجھا جا سکتا ہے۔ لی کاربوزیئر کے مشہور جملے کی بازگشت کرتے ہوئے کہ گھر "رہائش کے لیے مشین" ہے۔ اس کام نے بعض اوقات مزاح کا مظاہرہ کیا ہے۔ سمجھ میں آتا ہے کہ اس مزاح کی زیادہ واضح مثالیں تعمیر شدہ کام کے مقابلے نظریاتی منصوبوں میں زیادہ کثرت سے پائی جاتی ہیں، لیکن تعمیر شدہ کام نے عجیب و غریب طریقے سے چیلنجنگ کنونشنوں میں کچھ لائسنس لیا ہے، جیسے کہ یو سی ایل اے چلر پلانٹ میں مکینیکل اسکرینوں کا "ڈانس" یا پیراماؤنٹ اسٹوڈیوز فلم اینڈ ٹیپ آرکائیو میں "جعلی" اسکائی۔ سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے مجموعے میں جونز کی "سوپڈ اپ" چیز، "ہاٹ راڈز" لی کاربوزیئر اور شارلٹ پیریینڈ کی مشہور "چیز لانگیو اے ریلیج کنٹینیو"۔ جونز نے دفتر کے شائع شدہ کام میں کارٹوننگ کے عناصر کو متعارف کرایا ہے، اور اشاعت کے لیے ایک مزاحیہ سیریز لکھی ہے۔ جونز کے ڈیزائن کردہ اہم عمارتوں اور منصوبوں میں خلاباز میموریل (1991)، یو سی ایل اے چلر پلانٹ اور کیمپس سہولیات کے دفاتر (1994)، سان جوس ریپرٹری تھیٹر (1996)، این وائی ٹائمز کیپسول مقابلے کے فائنلسٹ (1999) اور سب-'برب 2025 ہاؤس آف دی فیوچر، ٹائم میگزین (2000) کے لیے شامل ہیں۔ آئیڈیاز جونز نے مختلف موضوعات پر بڑے پیمانے پر لکھا ہے جن کا براہ راست تعلق دفتر کی مخصوص عمارتوں سے نہیں ہے۔ ان کی دلچسپیاں یا تو ٹیکنالوجی-معاشرے میں اس کی جگہ یا کردار، فن تعمیر سے اس کا تعلق-اور فن تعمیر کے نظم و ضبط پر مرکوز ہیں، خاص طور پر چونکہ یہ ڈیجیٹل ڈیزائن ٹیکنالوجی میں نئی پیشرفت سے متاثر ہوا ہے۔ جونز، اور شراکت داروں، ڈوگ جیکسن اور ڈورا ایپسٹین جونز کی زیادہ تر تحریریں، دو مونوگراف جلدوں میں جمع کی گئی ہیں جو جے، پی: اے، انسٹرومینٹل فارم (1997) اور ایل سیگنڈو (2007) کے کام کا احاطہ کرتی ہیں۔ جونز فن تعمیر سے متعلق مختلف اشاعتوں میں اپنا تعاون جاری رکھے ہوئے ہیں، جیسے لاگ اور ہارورڈ ڈیزائن میگزین۔ 1990 کی دہائی کے دوران جونز نے کسی بھی میگزین میں "دی نیلسنز" کے نام سے ایک باقاعدہ کارٹون فیچر کا تعاون کیا، جس کے لیے حال ہی میں ایل اے فورم میں ایک پس منظر پیش کیا گیا تھا، جس کے نتیجے میں جمع کردہ سیریز میٹ دی نیلسنز (2010) کے نام سے شائع ہوئی۔ جونز نے اس میڈیم کو اس وقت کے تنقیدی اسٹیبلشمنٹ کو تنقید کا نشانہ بنانے کے لیے استعمال کیا، جس کے لیے کوئی بھی میگزین ایک اہم پلیٹ فارم تھا۔ "سوپنگ اپ" کی اصطلاح ان کی تحریروں اور لیکچرز میں اکثر نظر آتی ہے۔ یہ اصطلاح جنوبی کیلیفورنیا کی ہاٹ راڈ کلچر سے شروع ہوئی ہے۔ جونز اسے زیادہ جدید ٹیکنالوجی یا زیادہ بہادر شکل کا استعمال کرتے ہوئے کسی آرکیٹیکچرل قسم یا پروگرام کو اپ گریڈ کرنے یا بڑھانے کے عمل کو نام دینے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ وہ اس عمل کو اس طریقے سے جوڑتا ہے جس میں جالوپی کو گرم چھڑی میں تبدیل کیا جاتا ہے۔ اس کی ابتدائی شکل میں وہ اس کی نچلی ٹیک "امریکی" جڑوں پر زور دیتا ہے، اور اس کا موازنہ فیراری کو ڈیزائن کرنے کے "ہاؤٹ ٹیک" طریقے سے کرتا ہے۔ [ساز ساز فارم، 109] بعد کی تحریروں میں وہ اس کے بارے میں اصل شے کے لیے اس کے موروثی احترام کے نقطہ نظر سے مزید بات کرتے ہیں، تاکہ اسے "ڈی کنسٹرکٹیوزم" کے تنقیدی طریقوں سے الگ کیا جا سکے، جو کچھ حد تک ان کے "میزبانوں" کے ساتھ زیادہ پرتشدد سلوک پر منحصر ہے۔ [ایل سیگنڈو، 307] "سوپنگ اپ" تکنیک، جسے جونز "ڈائیگرام" فن تعمیر کی "فارم فائنڈنگ" کارروائیوں کی بے معنییت اور روایتی تنقیدی فن تعمیر کی منفییت پر تنقید کے طور پر بھی دیکھتے ہیں، ان بہت سی عمارتوں میں استعمال کیا گیا ہے جو انہوں نے ڈیزائن کی ہیں۔ درحقیقت، اس نے خلاباز کی یادگار کو ویتنام ویٹرنز میموریل (مایا لن 1982) کا سوپ اپ ورژن قرار دیا ہے۔ ٹیکنالوجی جیسا کہ توانائی کا مطلب ہے، جونز اکثر اپنی تحریروں اور لیکچرز میں مارٹن ہیڈیگر کے کام کا حوالہ دیتے ہیں، لیکن ٹیکنالوجی پر تنقید کرنے سے کہیں زیادہ، جیسا کہ ہیڈیگر کو عام طور پر سمجھا جاتا ہے، جونز ایک اور پڑھنے کی حمایت کرتے ہیں، جو فلسفی کے اس دعوے سے بڑھتا ہے کہ "ٹیکنالوجی انکشاف کرنے کا ایک طریقہ ہے"۔ درحقیقت، جونز اکثر ہیڈیگر کا حوالہ دیتے ہوئے کہتے ہیں کہ "ٹیکنالوجی فطرت کو غیر پوشیدہ میں چھیڑتی ہے"، حالانکہ یہ فرانسس بیکن کے جذبات کے ساتھ غلط فہمی یا الجھن ہو سکتی ہے "فطرت خود کو آرٹ کی پریشانیوں کے تحت ظاہر کرتی ہے۔" اس سے، اگرچہ، جونز ٹیکنالوجی کو مثبت طور پر ایک عینک کے طور پر سمجھنے کا لائسنس لیتے ہیں جس کے ذریعے دنیا کو دیکھا جاتا ہے، اور یہ کہ لہذا ٹیکنالوجی کو وجود اور فطرت کے براہ راست تجربے کو روکنے کے طور پر دیکھنے کے بجائے، جیسا کہ ہیڈیگر کرتا ہے، جونز ٹیکنالوجی کو زیادہ براہ راست تجربے کے ذرائع کے طور پر دیکھتا ہے۔ ڈسپلائن جونز اس خطرے کے بارے میں آواز اٹھاتے رہے ہیں جس کے بارے میں ان کا خیال ہے کہ نئی، بہت مقبول ڈیجیٹل ڈیزائن ٹیکنالوجی نئی اور فرق کی طرف اس کی لاپرواہی جلدی میں نظم و ضبط کو جنم دے سکتی ہے۔ ڈورا ایپسٹین جونز کے نظم و ضبط پر بااثر کام سے مسودہ تیار کرتے ہوئے، وہ اس کے بجائے "اتکرجتا" پر توجہ مرکوز کرنے کی وکالت کرتے ہیں، میس وین ڈیر روہی کے اس بیان کا حوالہ دیتے ہوئے کہ وہ "دلچسپ ہونے کے بجائے اچھا ہوگا"۔ وہ بتاتے ہیں کہ فن تعمیر نے اپنی تاریخ میں جو معیارات برقرار رکھے ہیں وہ نیاپن کے بجائے اتکرجتا کے فیصلوں کے لیے بہترین موزوں ہیں، اور نیاپن کو محض ایک تاریخی ریاست کے طور پر مسترد کرتے ہیں۔ جونز اس بات پر تنقید کرتے ہیں جسے وہ ترقی کے ساتھ سادہ نیاپن کو الجھانے میں ایک عام منطقی غلطی کے طور پر دیکھتے ہیں۔ ان کا کہنا ہے کہ ترقی کا مطلب محض فرق کے بجائے بہتری ہے، لیکن بہتری کا اندازہ لگانے میں اچھائی کے ساتھ ساتھ فرق کو بھی سمجھنا شامل ہے۔ آرکیٹیکچرل اچھائی نظم و ضبط کا علاقہ ہے۔ جونز کا دعوی ہے کہ آخری زمانے تک میدان میں مقبول ڈیجیٹل عمل انجینئر کے لیے زیادہ موزوں ویلیو سسٹم کا باعث بنیں گے، جس کے لیے اچھائی ایک ایسی چیز ہے جس کا حساب لگایا جاتا ہے، یا مقداری طور پر ناپا جاتا ہے، کیونکہ اعلی ترین اقدار کارکردگی اور افادیت سے وابستہ ہوتی ہیں۔ اس کے برعکس، وہ کہتے ہیں، فن تعمیر خود کو ہر دوسری یا اس سے آگے کی ہر چیز میں دلچسپی کے طور پر ممتاز کرتا ہے: اظہار، ناقابل بیان، مرضی۔ حوالہ جات بیرونی روابط جونز، پارٹنرز: آرکیٹیکچر ویب سائٹ جے، پی: اے ایل سیگنڈو منگولگراف جے، پی: اے انسٹرومینٹل فارم منگولگراف ویس جونز میٹ دی نیلسن کامکس پمفلٹ آرکیٹیکچر 12: بلڈنگ ؛ مشینیں ساؤپر گرین! انٹرویو ود سلو ہوم (2008) انٹرویو ود ایم او سی اے ٹی وی (2013) پوڈ کاسٹ ود دی مڈنائٹ سگریٹ (2019) لیکچر ایٹ اے اے یو (2016) لیکچر ایٹ ہارورڈ جی ایس ڈی (2013) پینل ڈسکشن ایٹ ہارورڈ جی ایس ڈی (2011) پینل ڈسکشن ایٹ ہارورڈ جی ایس ڈی (2014) پینل ڈسکشن ہارورڈ ڈیزائن: لاس اینجلس (2013) لیکچر ایٹ ایس سی آئی-آرک (1989) لیکچر ایٹ ایس سی آئی-آرک (2003) پینل ڈسکشن ایٹ ایس سی آئی-آرک (2015) لیکچر ایٹ یو آئی سی (2009) لیکچر ایٹ یو ایس سی (2014) [https://arch.usc.edu/events/wes-jones لیکچر ایٹ یو ایس سی (2016) لیونگ پیپل ہارورڈ گریجویٹ اسکول آف ڈیزائن فیکلٹی 20 ویں صدی کے امریکی آرکیٹیکٹس 1958 پیدائش ہارورڈ گریجویٹ اسکول