Cross-beat
موسیقی میں، کراس بیٹ یا کراس رتھم پولی رتھم کی ایک مخصوص شکل ہے۔ کراس تال کی اصطلاح 1934 میں ماہر موسیقی آرتھر مورس جونز (1889-1980) نے متعارف کرائی تھی۔ یہ ایک ایسی صورتحال سے مراد ہے جہاں پولی تال میں پایا جانے والا تال کا تنازعہ ایک پورے میوزیکل ٹکڑے کی بنیاد ہے۔ "کراس رتھم" کی اصطلاح 1934 میں ماہر موسیقی آرتھر مورس جونز (1889-1980) نے متعارف کرائی تھی، جنہوں نے کلاز واکسمین کے ساتھ بالترتیب زیمبیا اور یوگنڈا میں مشنری، اساتذہ، موسیقار اور عجائب گھر کے ماہرین کے طور پر توسیع شدہ رہائش اختیار کی۔ افریقی موسیقی ایک اہم نظام افریقی کراس تال زیادہ تر نائجر-کانگو لسانی گروپ کے اندر سب سے زیادہ رائج ہے، جو صحرائے صحرائے صحرائے کے جنوب میں براعظم پر حاوی ہے۔ (کوبک، صفحہ 58) کراس تال کی شناخت سب سے پہلے اے ایم جونز نے سب سہارن تال کی بنیاد کے طور پر کی تھی۔ بعد میں، ایوے ماسٹر ڈرمر اور اسکالر سی کے کے لیکچرز میں اس تصور کی مزید مکمل وضاحت کی گئی۔ لاڈزکپو، اور ڈیوڈ لاک کی تحریروں میں۔ جونز کا مشاہدہ ہے کہ سب صحارا افریقی موسیقی کی روایات کے مشترکہ تال کے اصول ایک اہم نظام تشکیل دیتے ہیں۔ اسی طرح، لاڈزکپو ذیلی صحارا افریقی تال کے اصولوں کی گہری یکسانیت کی تصدیق کرتا ہے۔ سب صحارا افریقی موسیقی کی روایات میں (اور بہت سے ڈاسپورا موسیقی) کراس تال پیدا کرنے کا اصول ہے ؛ میٹر مستقل تضاد کی حالت میں ہے۔ لوگوں کا ایک مجسمہ کراس تال کا تناسب 3:2 کراس تال کا تناسب تین سے زیادہ دو (3:2) یا عمودی ہیمیولا، سب صحارا تالوں میں پایا جانے والا سب سے اہم تال کا خلیہ ہے۔ مندرجہ ذیل پیمائش کو تین دھڑکنوں اور دو دھڑکنوں سے یکساں طور پر تقسیم کیا جاتا ہے۔ تاہم دونوں چکروں کی مساوی حیثیت نہیں ہے۔ نیچے کے دو نوٹ بنیادی دھڑکن، گراؤنڈ، اہم عارضی حوالہ جات ہیں۔ اوپر دیے گئے تین نوٹ ثانوی دھڑکن ہیں۔ عام طور پر، رقاص کے پاؤں بنیادی دھڑکنوں کو نشان زد کرتے ہیں، جبکہ ثانوی دھڑکنوں کو موسیقی کے طور پر تیز کیا جاتا ہے۔ نووٹنی مشاہدہ کرتے ہیں: "3:2 کا رشتہ (اور [اس کی] تغیرات) مغربی افریقی موسیقی میں پائے جانے والے سب سے عام پولی رتھمک بناوٹ کی بنیاد ہے۔" 3: 2 ذیلی سہارن تال کے اصولوں کی پیداواری یا نظریاتی شکل ہے۔ اگوو مختصر طور پر کہتا ہے: "[نتیجہ خیز] [3:2] تال سمجھنے کی کلید رکھتی ہے۔ یہاں کوئی آزادی نہیں ہے، کیونکہ 2 اور 3 کا تعلق ایک ہی گیسٹالٹ سے ہے۔" افریقی زائیلوفونز جیسے بالافون اور گیل کراس تال بجاتے ہیں، جو اکثر اوسٹیناٹو دھنوں کی بنیاد ہوتے ہیں۔ مندرجہ ذیل مثال میں، گھانا کا ایک گیل تین بار دو کے خلاف کراس تال کی آواز دیتا ہے۔ بائیں ہاتھ (نچلے نوٹ) دو اہم دھڑکنوں کی آواز دیتا ہے، جبکہ دائیں ہاتھ (اوپری نوٹ) تین کراس دھڑکنوں کی آواز دیتا ہے۔ (Clave Matrix p. 22) 6:4 چار دھڑکنوں کا بنیادی چکر افریقی موسیقی کا ایک بڑا حصہ چار اہم دھڑکنوں کے چکر پر بنایا گیا ہے۔ موسیقی کے اس بنیادی دور میں دو طرفہ ڈھانچہ ہوتا ہے۔ یہ دو خلیوں سے بنا ہوتا ہے، جو ہر ایک دو دھڑکنوں پر مشتمل ہوتا ہے۔ لاڈزکپو بیان کرتا ہے: "پہلی سب سے مفید پیمائش اسکیم چار اہم دھڑکنوں پر مشتمل ہوتی ہے جس میں ہر مرکزی دھڑکن تین مساوی دھڑکنوں کی پیمائش کرتی ہے۔ اگلی سب سے مفید پیمائش اسکیم چار اہم دھڑکنوں پر مشتمل ہوتی ہے جس میں ہر اہم دھڑکن کو چار مساوی دھڑکنوں کی پیمائش کرکے ذائقہ دیا جاتا ہے۔" (ب: "مین بیٹ اسکیمز") چار دھڑکنوں کا دور اس سے چھوٹا ہوتا ہے جو عام طور پر یورپی موسیقی میں سنا جاتا ہے۔ یہ افریقی موسیقی کے دقیانوسی تصور کو "تکراری" قرار دیتا ہے۔ (کوبیک، صفحہ 41) صرف دو اہم دھڑکنوں کا ایک چکر، جیسا کہ 3:2 کے معاملے میں، ایک مکمل بنیادی چکر نہیں بنتا ہے۔ (کوبیک، جلد۔ 2، صفحہ 63) بنیادی چکر کے اندر 3:2 کے دو خلیے ہوتے ہیں، یا، چار کے خلاف چھ کا ایک واحد چکر (6:4)۔ چھ کراس بیٹس کو بصری زور دینے کے لیے نیچے چوتھائی نوٹ کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ مندرجہ ذیل نوٹ شدہ مثال روایتی مبرا ٹکڑے "نھیما مساسا" کے کشورا حصے سے ہے۔ بائیں ہاتھ اوستیناٹو "باس لائن" بجاتا ہے، جو چار اہم دھڑکنوں پر بنی ہوتی ہے، جبکہ دایاں ہاتھ اوپری راگ بجاتا ہے، جو چھ کراس بیٹس پر مشتمل ہوتا ہے۔ جامع راگ 6:4 کراس تال کی آرائش ہے۔ (Clave Matrix p. 35) 3:4 اگر ہر دوسری کراس بیٹ بجائی جائے تو تین کے خلاف چار (3:4) کراس تال پیدا ہوتی ہے۔ تین دھڑکنوں کا "سست" چکر چھ دھڑکنوں کے مقابلے میں میٹرک طور پر زیادہ غیر مستحکم اور متحرک ہوتا ہے۔ افرو-کیوبا تال اباکوا (ہوانا طرز) 3:4 کراس تال پر مبنی ہے۔ تین دھڑکن کے چکر کو بصری زور کے لیے درج ذیل مثال میں نصف نوٹوں کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ مندرجہ ذیل نمونہ تین دھڑکن کے چکر کی آرائش ہے، جو عام طور پر افریقی موسیقی میں سنا جاتا ہے۔ یہ تین اسٹروک کے تین سیٹوں پر مشتمل ہوتا ہے۔ 1. 5: 4 (یا 3:8) 3:4 سے بھی زیادہ میٹرک طور پر غیر مستحکم اور متحرک، ایک بار پھر (1.5:4) کراس تال ہے۔ اس کے بارے میں سوچنے کا ایک اور طریقہ یہ ہے کہ تین "بہت سست" کراس بیٹس دو اہم بیٹ سائیکلوں (ہر ایک کی چار بیٹس) پر پھیلی ہوئی ہیں، یا دو ادوار (پیمائش) پر تین بیٹس، ایک قسم کی میکرو "ہیمیولا" ہے۔ مکمل 24 پلس کراس تال پر مشتمل بیٹ اسکیم کے لحاظ سے، تناسب 3:8 ہے۔ تین کراس بیٹس کو بصری زور دینے کے لیے نیچے پورے نوٹ کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ 1. 5: 4 کراس تال افرو-کیوبا تال چینگو (شانگو) کے لیے اینو (بڑے بٹ ڈرم ہیڈ) کے اوپن ٹون پیٹرن کی بنیاد ہے۔ یہ پچھلے اعداد و شمار کی طرح ہی نمونہ ہے، لیکن فالج نصف شرح سے ہوتے ہیں۔ مندرجہ ذیل گھنٹی کا نمونہ ایوے تال کدوڈو میں استعمال ہوتا ہے۔ نمونہ تین ماڈیولز پر مشتمل ہوتا ہے-دو جوڑے اسٹروک، اور ایک اسٹروک۔ تین واحد اسٹروک خاموش ہیں۔ نمونہ 1.5:4 کراس تال کی ایک اور آرائش ہے۔ 4: 3 جب دوہری دالوں () کو تین کے سیٹوں میں گروپ کیا جاتا ہے، تو تین کے خلاف چار (4:3) کراس تال پیدا ہوتی ہے۔ چار کراس بیٹس ہر تین اہم بیٹس پر چکر لگاتے ہیں۔ صرف کراس تال کے لحاظ سے، یہ ٹرپل بیٹ اسکیم میں ڈوپل کراس بیٹ رکھنے کے مترادف ہے، جیسے یا۔ اوپری لائن پر دالوں کو بصری زور دینے کے لیے تین میں گروپ کیا جاتا ہے۔ تاہم، یہ 4:3 ایک ڈوپل بیٹ اسکیم کے اندر ہے، جس میں بیٹس کے ڈوپل (چوگنا) سب ڈویژن ہیں۔ چونکہ موسیقی کا دور چار اہم دھڑکنوں کا ایک چکر ہے، اس لیے 4:3 کراس تال ہر تین اہم دھڑکنوں پر سائیکل چلا کر اس دور سے نمایاں طور پر متصادم ہے۔ مکمل کراس بیٹ سائیکل ذیل میں افرو-کیوبا کی موسیقی میں کلیو کے نام سے جانے جانے والے کلیدی نمونے کے سلسلے میں دکھایا گیا ہے۔ (رومبا، پی۔ XXXI) ذیلی ڈویژنوں کو مناسب میٹرک ڈھانچے کی عکاسی کرنے کے لیے چار کے سیٹوں میں گروپ (بیم) کیا جاتا ہے۔ مکمل کراس بیٹ سائیکل لمبائی میں تین کلون ہے۔ مکمل کراس تال کے تناظر میں، ایک میکرو 4:3 ہے-چار 4:3 ماڈیول-دوبارہ تین کلون کے خلاف۔ مسلسل ڈوپل پلس کراس بیٹس اکثر کوئنٹو کے ذریعے بجائی جاتی ہیں، جو کیوبا کی انواع رومبا اور کانگا میں لیڈ ڈرم ہے۔ (رومبا، پی پی ایس۔ 69-86) 3:2 کا ڈوپل پلس ارتباط ذیلی سہارن تال میں چار اہم دھڑکنوں کو عام طور پر تین یا چار دالوں میں تقسیم کیا جاتا ہے، جس سے 12 پلس ()، یا 16 پلس () سائیکل بنتا ہے۔ (لاڈزکپو، ب: "مین بیٹ اسکیم") ہر ٹرپل پلس پیٹرن کا اپنا ڈوپل پلس ارتباط ہوتا ہے ؛ پلس کے دو ڈھانچے ایک ہی سکے کے دو رخ ہوتے ہیں۔ کراس بیٹس دالوں کو ان کی دی گئی ساخت کے برعکس گروپ کرنے سے پیدا ہوتے ہیں، مثال کے طور پر: دو یا چار کے گروپ یا تین یا چھ کے گروپ۔ (رومبا، صفحہ 180) ہیمیولا کی تین کراس بیٹس کا ڈوپل پلس ارتباط، ایک ایسی شخصیت ہے جسے افرو-کیوبا کی موسیقی میں ٹریسیلو کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ٹریسیلو ایک ہسپانوی لفظ ہے جس کا مطلب ہے 'ٹرپلٹ'-ایک ہی وقت کے اندر تین مساوی نوٹ جن پر عام طور پر دو نوٹ ہوتے ہیں۔ جیسا کہ کیوبا کی مقبول موسیقی میں استعمال ہوتا ہے، ٹریسیلو سے مراد سب سے بنیادی ڈوپل پلس تال سیل ہے۔ ٹریسیلو کے نبض کے نام اور ہیمیولا کی تین کراس بیٹس ایک جیسے ہیں: ایک، ایک آہ، دو اور۔ ٹریسیلو اور مرکزی دھڑکنوں کا جامع نمونہ عام طور پر ہبانیرا، کانگو، ٹینگو-کانگو، یا ٹینگو کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ہبانیرا تال عمودی ہیمیولا (اوپر) کا ڈوپل پلس ارتباط ہے۔ ہیمیولا کی تین کراس بیٹس ٹرپل دالوں کو دو میں گروپ کرنے سے پیدا ہوتی ہیں: 6 دال ± 2 = 3 کراس بیٹس۔ ٹریسیلو تین میں ڈوپل دالوں کو گروپ کرنے سے پیدا ہوتا ہے: 8 دال ± 3 = 2 کراس بیٹ (ہر ایک تین دالوں پر مشتمل)، باقی جزوی کراس بیٹ (دو دالوں پر پھیلی ہوئی) کے ساتھ۔ دوسرے لفظوں میں، 8 θ3 = 2، r2۔ ٹریسیلو ایک کراس تال کا ٹکڑا ہے۔ اس میں 4:3 کی پہلی تین کراس بیٹس شامل ہیں۔ (رومبا، پی۔ XXX) کراس تال، پولی میٹر نہیں ابتدائی نسلی موسیقی کے تجزیے میں اکثر افریقی موسیقی کو پولی میٹرک سمجھا جاتا تھا۔ اے ایم جونز اور انتھونی کنگ جیسے علمبرداروں نے موجودہ تال پر زور کو متناسب لہروں (مرکزی دھڑکنوں) کے طور پر شناخت کیا، بجائے اس کے کہ وہ متضاد لہروں (کراس بیٹس) کے ہیں۔ ان کی موسیقی کی کچھ مثالیں پولی میٹرک ہیں، جن میں متعدد اور متضاد مرکزی بیٹ سائیکل ہیں، جن میں سے ہر ایک کو اپنے الگ ٹائم سگنیچر کی ضرورت ہوتی ہے۔ کنگ کاگانو ڈنڈن (ٹاپ لائن) پر کھیلے جانے والے فائیو اسٹروک اسٹینڈرڈ پیٹرن، یا "کلیو" کے سلسلے میں دو یوروبا ڈنڈن پریشر ڈرم ("ٹاکنگ ڈرم") جملے دکھاتا ہے۔ معیاری نمونہ پولی میٹرک + ٹائم سگنیچر میں لکھا جاتا ہے۔ ایک ڈنڈن فقرہ تین دالوں کے مجموعے پر مبنی ہے جس میں لکھا گیا ہے، اور دوسرا، چار دالوں کے مجموعے میں لکھا گیا ہے۔ نقل کو مزید پیچیدہ بناتے ہوئے، ایک پولی میٹرک پیمائش دوسرے دو سے آفسیٹ ہو جاتی ہے۔ مزید حالیہ تحریریں افریقی موسیقی کو ایک میٹر کے اندر کراس تال کے طور پر پیش کرتی ہیں۔ جب ایک میٹر کے اندر لکھا جاتا ہے، تو ہم دیکھتے ہیں کہ دوسری لائن میں ڈنڈن مرکزی دھڑکن کی آواز دیتا ہے، اور سب ڈویژن اس سے فورا پہلے ہوتا ہے۔ اوپری لائن کا پہلا خلیہ (نصف پیمائش) ہیمیولا ہے۔ دوسری اور تیسری لائنوں میں دکھائے گئے دو ڈنڈن تین اوور چار (3:4) کراس تال کی آرائش کرتے ہیں-جس کا اظہار چار جوڑوں کے اسٹروک کے خلاف تین جوڑوں کے اسٹروک کے طور پر کیا جاتا ہے۔ (کلیو میٹرکس پی۔ 216) موافقت پذیر آلات سب سہارن آلات مختلف طریقوں سے کراس تال کی دھنیں پیدا کرنے کے لیے بنائے جاتے ہیں۔ کچھ آلات پچوں کو ایک منفرد تقسیم شدہ متبادل صف میں منظم کرتے ہیں-سیدھے لکیری باس سے ٹریبل ڈھانچے میں نہیں جو کہ بہت سے مغربی آلات جیسے پیانو، ہارپ اور مارمبا میں بہت عام ہے۔ لامیلوفونز بشمول ایمبیرا، ایمبیلا، ایمبیرا ہورو، ایمبیرا نجاری، ایمبیرا نیونگا، ماریمبا، کریمبا، کلمبا، لائکمبی، اور اوکیمی۔ یہ آلات افریقہ کے مختلف خطوں میں مقامی طور پر کئی شکلوں میں پائے جاتے ہیں اور اکثر دائیں اور بائیں ہاتھوں کے لیے یکساں ٹونل رینج ہوتے ہیں۔ کالمبا ان آلات کا ایک جدید ورژن ہے جس کی ابتدا 20 ویں صدی کے اوائل میں ماہر نسلی موسیقی ہیو ٹریسی نے کی تھی جس نے برسوں کے دوران دنیا بھر میں مقبولیت حاصل کی ہے۔ کورڈوفونز، جیسے مغربی افریقی کورا، اور ڈیوسن گونی، جو آلات کے ہارپ-لیوٹ خاندان کا حصہ ہیں، میں بھی یہ افریقی علیحدہ ڈبل ٹونل صف کی ساخت ہے۔ ایک اور آلہ، مڈغاسکر کا مارووانی ایک ڈبل سائیڈڈ باکس زیدر ہے جو اس منقسم ٹونل ڈھانچے کو بھی استعمال کرتا ہے۔ گریوکورڈ ایک نیا امریکی آلہ ہے جس کا افریقی کورا اور کالمبا دونوں سے گہرا تعلق ہے۔ یہ جدید برقی صوتی آلے میں اس انکولی اصول کو بروئے کار لانے کے لیے بنایا گیا تھا۔ ان آلات پر موسیقار کا ایک ہاتھ بنیادی طور پر باس میں نہیں ہوتا اور نہ ہی دوسرا بنیادی طور پر ٹریبل میں ہوتا ہے، لیکن دونوں ہاتھ آلہ کی پوری ٹونل رینج میں آزادانہ طور پر بجا سکتے ہیں۔ نیز ہر ہاتھ کی انگلیاں الگ الگ آزاد تال کے نمونوں کو چلا سکتی ہیں اور یہ آسانی سے یا تو آسانی سے یا مختلف مقدار میں مطابقت پذیری کے ساتھ ٹریبل سے باس اور بیک تک آسانی سے ایک دوسرے کو عبور کر سکتی ہیں۔ یہ سب ایک ہی تنگ ٹونل رینج کے اندر کیا جا سکتا ہے، بائیں اور دائیں ہاتھ کی انگلیوں کا جسمانی طور پر کبھی ایک دوسرے سے سامنا کیے بغیر۔ یہ سادہ تال پیچیدہ کراس تال پیدا کرنے کے لیے موسیقی کے ساتھ تعامل کریں گی جس میں بیٹ/آف بیٹ پیٹرن شفٹوں کو دہرانا بھی شامل ہے جو کسی دوسرے طریقے سے تخلیق کرنا بہت مشکل ہوگا۔ یہ خاص طور پر افریقی ڈھانچہ اکثر سادہ بجانے کی تکنیکوں کو ایک دوسرے کے ساتھ جوڑنے اور عظیم خوبصورتی اور پیچیدگی کی کراس تال موسیقی تیار کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ جاز دی نیو ہارورڈ ڈکشنری آف میوزک سوئنگ کو "جاز میں ایک غیر محسوس تال کی رفتار" قرار دیتی ہے، انہوں نے مزید کہا کہ "سوئنگ تجزیہ کی خلاف ورزی کرتا ہے ؛ اس کی موجودگی کے دعوے دلائل کو متاثر کر سکتے ہیں"۔ پیش کردہ واحد مخصوص وضاحت یہ بیان ہے کہ "ٹرپلٹ سب ڈویژنز ڈوپل سب ڈویژنز سے متصادم ہیں"۔ یہ دلیل دی جا سکتی ہے کہ اس کے بیک وقت ٹرپل اور ڈوپل سب ڈویژنوں کی نوعیت کے مطابق، سوئنگ بنیادی طور پر پولی رتھم کی ایک شکل ہے۔ تاہم، جاز میں حقیقی منظم کراس تال کا استعمال بیسویں صدی کے دوسرے نصف تک نہیں ہوا۔ 3: 2 (یا 6:4) 1959 میں مونگو سانتماریا نے "افرو بلیو" ریکارڈ کیا، جو ایک عام افریقی 3:2 کراس تال پر بنایا گیا پہلا جاز معیار ہے۔ گانے کا آغاز باس سے ہوتا ہے جو بار بار 3 کراس بیٹس فی ہر پیمائش (3:2)، یا 6 کراس بیٹس فی پیمائش (6:4) بجاتا ہے۔ مندرجہ ذیل مثال اصل اوسٹیناٹو "افرو بلیو" باس لائن کو دکھاتی ہے۔ کٹے ہوئے نوٹ ہیڈز باس نوٹ نہیں ہوتے ہیں، لیکن مرکزی دھڑکن کی نشاندہی کرتے ہوئے دکھائے جاتے ہیں، جہاں آپ عام طور پر "وقت رکھنے" کے لیے اپنے پاؤں کو تھپتھپاتے ہیں۔ 3: 4 اصل "افرو بلیو" پر، ڈرمر ولی بوبو نے برش کا استعمال کرتے ہوئے پھندے کے ڈھول پر اباکو گھنٹی کا نمونہ بجایا۔ یہ کراس تال کی شکل بارہ پلس سائیکل کو چار پلس کے تین سیٹوں میں تقسیم کرتی ہے۔ چونکہ مرکزی دھڑکن (تین دالوں کے چار سیٹ) موجود ہوتے ہیں چاہے آواز ہو یا نہ ہو، اس گھنٹی کے نمونے کو تین کے خلاف چار (3:4) کراس تال کی آرائش سمجھا جا سکتا ہے۔ بوبو نے اسی طرز اور آلات کا استعمال ہربی ہینکوک جاز-ڈیسکارگا "سکوٹاش" پر کیا۔ 2: 3 1963 میں جان کولٹرین نے جاز ڈرمر ایلون جونز کے ساتھ "افرو بلیو" ریکارڈ کیا۔ جونز نے سانتماریا کی ترکیب کے میٹرک درجہ بندی کو الٹ دیا، اس کے بجائے اسے "جاز والٹز" (2:3) پر ڈوپل کراس بیٹس کے طور پر پیش کیا۔ سوئنگ میں یہ 2:3 شاید جاز میں اوورٹ کراس تال کی سب سے عام مثال ہے۔ 3: 2 کا ڈوپل پلس ارتباط وین شارٹر کمپوزیشن "فٹ پرنٹس" سیدھے آگے جاز گروپ کے ذریعہ استعمال ہونے والے 6:4 کراس تال (3:2 کے دو چکروں) کا پہلا واضح اظہار ہو سکتا ہے۔ میلز اسمائیلز بائی میلز ڈیوس پر ریکارڈ کردہ ورژن پر، باس 2:20 پر بدل جاتا ہے۔ اس شکل کو لاطینی موسیقی میں ٹریسیلو کے نام سے جانا جاتا ہے اور یہ ٹرپل پلس میں کراس بیٹس کا ڈوپل پلس ارتباط ہے۔ پورے ٹکڑے میں، چار اہم دھڑکنوں کو برقرار رکھا جاتا ہے۔ نیچے دی گئی مثال میں، اہم دھڑکنوں کو کٹے ہوئے نوٹ ہیڈز سے ظاہر کیا گیا ہے۔ وہ حوالہ کے لیے یہاں دکھائے گئے ہیں اور باس نوٹوں کی نشاندہی نہیں کرتے ہیں۔ حالیہ دہائیوں میں، جاز نے بہت سی مختلف اقسام کے پیچیدہ کراس تال کے ساتھ ساتھ دیگر اقسام کے پولی تال کو بھی شامل کیا ہے۔ ہیمیولا مطابقت پذیری حوالہ جات آڈیو ویژول نمونے اور ریکارڈنگ کے حوالے بھی دیکھیں ان لائن حوالہ جات افریقی تال کے مضامین ویڈیو کلپس پر مشتمل موسیقی کی اصطلاحات جاز اصطلاحات