Bell pattern
گھنٹی کا نمونہ ہاتھ سے پکڑی جانے والی گھنٹی یا آئیڈیوفون خاندان کے دوسرے آلے کو مارنے کا ایک تال کا نمونہ ہے، تاکہ اسے مطلوبہ وقفوں پر آواز کا اخراج کیا جا سکے۔ یہ اکثر ایک کلیدی نمونہ ہوتا ہے (جسے گائیڈ پیٹرن، فقرہ حوالہ، ٹائم لائن، یا غیر متناسب ٹائم لائن بھی کہا جاتا ہے)، زیادہ تر معاملات میں یہ دھات کی گھنٹی ہوتی ہے، جیسے اگوگو، گانکوکی، یا کاؤ بیل، یا لکڑی کا کھوکھلا ٹکڑا، یا لکڑی کے کلون۔ بینڈ میوزک میں، گھنٹی کے نمونے ٹمبلز کے دھاتی خول، اور ڈھول کٹ کے دسترخوان پر بھی بجائے جاتے ہیں۔ سب صحارا افریقی موسیقی گیرہارڈ کوبک نوٹ کرتے ہیں کہ کلیدی نمونے عالمگیر طور پر سب صحارا افریقہ میں نہیں پائے جاتے ہیں: "ان کی جغرافیائی تقسیم بنیادی طور پر افریقہ کے ان حصوں کا احاطہ کرتی ہے جہاں I. A. 4 (کوا زبانیں) اور I. A. 5 (بینیو-کانگو زبانیں) کی 'مغربی ندی'، یا 'بنٹو' زبانیں بولی جاتی ہیں، جن کی شاخیں زیریں زیمبیزی وادی اور جنوب مشرقی افریقہ کے نیاسا/رووما علاقے میں ہیں" [بڑے نائجر-کانگو-بی گروپ کے اندر]۔ اس کے بعد سے نمونوں کا استعمال بڑے نائجر-کانگو زبان کے خاندان میں پھیل گیا ہے۔ سب صحارا افریقی موسیقی میں لوہے کی گھنٹیوں (گونگ) کا استعمال عظیم بنٹو ہجرت کے ذریعے پھیلی لوہے بنانے کی ابتدائی ٹیکنالوجی سے منسلک ہے۔ افریقی گھنٹی کے نمونوں کا پھیلاؤ شاید اسی طرح جڑا ہوا ہے۔ کوبیک مشاہدہ کرتا ہے کہ "وسیع ترین سطح پر"، مختلف کلیدی نمونے "سب ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہیں"۔ کلیدی نمونے اپنے طور پر موجود ہیں، نیز ابتدائی پلسشن، مین ریفرنس بیٹ، اور پرائمری سائیکل کی تین اندرونی حوالہ کی سطحوں کے سلسلے میں بھی موجود ہیں۔ کوبیک مزید کہتا ہے کہ کلیدی نمونے ایک میوزیکل ٹکڑے کے ساختی مرکز کی نمائندگی کرتے ہیں، جو شرکاء (موسیقاروں اور رقاصوں) کے لیے کھلے متحرک امکانات کے ایک گھنے اور انتہائی متمرکز اظہار کی طرح ہے۔ کلیدی نمونے کراس تال کے ذریعے پیدا ہوتے ہیں۔ وہ عام طور پر 12 یا 16 دالوں پر مشتمل ہوتے ہیں، اور ایک دو طرفہ ڈھانچہ رکھتے ہیں، جو پیٹرن کو یکساں طور پر 6 یا 8 دالوں کے دو تال مخالف خلیوں میں تقسیم کرتا ہے۔ کلیدی نمونہ موسیقی کے دور کی وضاحت کرتا ہے ؛ پہلا خلیہ سابقہ ہے، اور دوسرا نتیجہ خیز ہے۔ اٹیک پوائنٹس کی غیر متناسب صف دونوں خلیوں کی پیمائش کی ہم آہنگی سے متصادم ہے۔ سب صحارا افریقہ میں سب سے زیادہ استعمال ہونے والا کلیدی نمونہ سیون اسٹروک فگر ہے جسے ایتھنو میوزیکولوجی میں معیاری پیٹرن، یا بیمبے کے طور پر جانا جاتا ہے۔ معیاری نمونے کا اظہار ٹرپل پلس (یا) اور ڈوپل پلس (یا) ڈھانچے دونوں میں کیا جاتا ہے۔ بہت سے شمالی امریکی پارکسسٹ ٹرپل پلس کی شکل کو گھنٹی کہتے ہیں۔ معیاری پیٹرن میں اسٹروک ہوتے ہیں: 1، 1 اے، 2 اور 2 اے، 3 اور، 4، 4 اے۔ میں: 1 اور a2 اور a3 اور a4 اور a |۔ X۔ ایکس۔ ایکس ایکس۔ ایکس۔ ایکس۔ X | | in: 1 e & a 2 e & a 3 e & a 4 e & a | | X۔ ۔ ایکس۔ ۔ ایکس ایکس۔ ۔ ایکس۔ ایکس۔ ۔ ایکس۔ ایکسٹسے (گھانا کا مالا دار لوکی کا آلہ) حصہ جو عام طور پر ایوی موسیقی میں 12 پلس کے معیاری نمونے کے ساتھ ہوتا ہے اسے زبانی طور پر اس طرح بیان کیا جاتا ہے: "پا تی پا پا تی پا تی پا"۔ لوکی کو گھٹنے کے خلاف مار کر "پا" معیاری نمونہ کی آواز دیتے ہیں۔ گھنٹی کے اسٹروک کے درمیان "ٹی" کی آواز کی دال، لوکی کو اوپر کی طرف حرکت میں اٹھا کر اور اسے آزاد ہاتھ سے مار کر۔ جیسا کہ بہت سے افریقی تالوں میں عام ہے، محوری حصہ (پہلا "پا") گھنٹی کے دوسرے اسٹروک (1 اے) پر شروع ہوتا ہے، اور آخری "پا" 1 کے ساتھ موافق ہوتا ہے۔ سائیکل کے آغاز میں ختم ہونے سے، محور حصہ مجموعی تال کی چکور نوعیت میں حصہ ڈالتا ہے۔ دیکھیں: محوری حصے کے ساتھ معیاری گھنٹی۔ Atsiagbekor. گھنٹی کے نمونے سب صحارا افریقہ میں پائے جانے والے ٹرپل پلس گھنٹی کے بہت سے مختلف نمونے ہیں۔ یہ صرف ایک چھوٹا سا نمونہ ہے۔ گھنٹی کے نمونوں 1 اور 2 کو اے ایم جونز معیاری نمونوں کی دو آسان شکلیں سمجھتے ہیں۔ پیٹرن 2 پہلا افریقی گھنٹی کا نمونہ تھا جسے نقل کیا گیا تھا۔ پیٹرن 2 میں پیٹرن 1 کی طرح ہی اٹیک پوائنٹس کا پیٹرن ہوتا ہے، لیکن یہ ایک مختلف اسٹروک سے شروع ہوتا ہے، مرکزی دھڑکنوں سے مختلف تعلق رکھتا ہے، اور اس لیے یہ ایک متعلقہ لیکن مختلف کلیدی پیٹرن ہے۔ پیٹرن 3 معیاری پیٹرن کا ایک اور متغیر ہے، جس میں حملہ پوائنٹس کا بالکل وہی نمونہ ہوتا ہے جو معیاری پیٹرن کے طور پر ہوتا ہے، لیکن مرکزی دھڑکن سے مختلف تعلق میں ہوتا ہے۔ پیٹرن 3 کی جغرافیائی سرحد دریائے نائجر معلوم ہوتی ہے۔ کوبیک کا کہنا ہے کہ نائجر کے مشرق میں، پیٹرن 3 "اگبو کے درمیان، اور بینیو-کانگو بولنے والوں کے بڑے گروپ میں مشرقی نائیجیریا سے مغربی کیمرون کے ذریعے، جنوبی جمہوری جمہوریہ کانگو، مشرقی انگولا اور شمالی زیمبیا تک استعمال ہوتا ہے۔" یہ نمونہ کیوبا اور ہیٹی میں بھی استعمال ہوتا ہے۔ پیٹرن 4 ایک گھنٹی کا نمونہ ہے جو نائجیریا کے ہاؤسا لوگ استعمال کرتے ہیں۔ یہ کیوبا-کانگولی تال پالو میں بھی استعمال ہوتا ہے۔ اس شکل کو بعض اوقات افقی ہیمیولا کہا جاتا ہے۔ تین دھڑکن والی سائیکل گھنٹی کے نمونے گھنٹی کے نمونوں کا ایک زمرہ ہے جو چار یا آٹھ اہم دھڑکنوں میں تین کراس بیٹس کے "سست" چکروں پر مبنی ہوتا ہے۔ تھری اوور ایٹ (3:8) افریقی موسیقی میں پائے جانے والے سب سے زیادہ میٹرک متضاد، اور غیر معمولی متحرک کراس تالوں میں سے ایک ہے۔ ایک واحد چار دھڑکن سائیکل (واحد پیمائش یا موسیقی کی مدت) کے تناظر میں، کراس تال کا تناسب 1.5:4 ہے۔ تین کراس بیٹس، جو 24 دالوں پر پھیلی ہوئی ہیں، بصری زور دینے کے لیے نیچے پورے نوٹ کے طور پر پیش کی گئی ہیں۔ مندرجہ ذیل 24 پلس گھنٹی کا نمونہ ایوے تال کڈوڈو میں استعمال ہوتا ہے۔ تین واحد سٹروک خاموش ہیں۔ کڈوڈو گھنٹی کا نمونہ تین "سست" کراس بیٹس کی ایک آرائش ہے جو دو پیمائشوں پر پھیلی ہوئی ہے، یا تین سے زیادہ آٹھ (3:8)۔ گھنٹی کے نمونوں کا نمونہ 1 (معیاری نمونہ) بینن میں ایک چھوٹے یوروبا باٹا ڈھول کے سر پر کھیلا جاتا ہے۔ نمونہ 2 نائجیریا کے یوروبا اور اگبو لوگ استعمال کرتے ہیں۔ پیٹرن 3 فوفیوم (گھانا) میں گھنٹی کا حصہ ہے۔ پیٹرن 4 کو گا لوگ (گھانا) تال گاؤ کے لیے استعمال کرتے ہیں۔ پیٹرن 3 اور 5 گھانا کے تال کپانلوگو میں استعمال ہوتے ہیں۔ پیٹرن 2 اور 3 کو کیوبا میں بالترتیب رومبا کلیو اور سون کلیو کے نام سے جانا جاتا ہے۔ سنگل سیل گھنٹی کے نمونے کچھ گھنٹی کے نمونے سنگل سیل ہوتے ہیں اور اس وجہ سے، کلیدی نمونے نہیں ہوتے ہیں۔ ایک خلیے والا نمونہ دو اہم دھڑکنوں پر چکر لگاتا ہے، جبکہ دو خلیے والا کلیدی نمونہ چار اہم دھڑکنوں پر چکر لگاتا ہے۔ ڈوپل پلس ڈھانچے میں سب سے بنیادی واحد خلیے والا نمونہ تین اسٹروک پر مشتمل ہوتا ہے، جسے کیوبا کی موسیقی میں ٹریسیلو کے نام سے جانا جاتا ہے۔ میٹرک ڈھانچہ تقسیم کن تال بمقابلہ اضافی تال ذیلی صحارا افریقی تال تقسیم کن تال ہے۔ تاہم، شاید ان کی بظاہر غیر متناسب ساخت کی وجہ سے، گھنٹی کے نمونوں کو بعض اوقات اضافی تال کی شکل میں سمجھا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، جسٹن لندن معیاری پیٹرن کے فائیو اسٹروک ورژن کو "2-2-3-2-3" کے طور پر بیان کرتا ہے، جبکہ گاڈ فرائیڈ ٹاسسینٹ سیون اسٹروک فارم کو "2-2-1-2-2-2-1" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ پانچ اسٹروک کے معیاری نمونے کی درج ذیل مثال ایک اضافی ڈھانچے کے اندر پیش کی گئی ہے: 2 + 2 + 3 + 2 + 3۔ گھنٹی کا نمونہ، اور مجموعی تال کے ہر پہلو کو ثقافتی تفہیم، اور زیادہ تر عصری موسیقی کے نظریہ سازوں دونوں کے اندر تفرقہ انگیز سمجھا جاتا ہے۔ نووٹنی کا کہنا ہے کہ: "افریقی تال کی ساخت جو معیاری نمونہ پیدا کرتی ہے وہ ایک تفرقہ انگیز ساخت ہے نہ کہ اضافی۔ ۔ ۔ معیاری نمونہ حملہ پوائنٹس کی ایک سیریز کی نمائندگی کرتا ہے۔ ۔ ۔ دیرپا اقدار کا سلسلہ نہیں۔ " کوبیک اتفاق کرتا ہے: "اگرچہ ساختی تجزیہ کی سطح پر اس بات سے انکار نہیں کیا جا سکتا کہ دو یا تین ابتدائی دالوں کو ملا کر اسٹروک کے مختلف 'فاصلے' سائیکل کے اندر 'شامل' ہوتے ہیں، لیکن فنکار ٹائم لائن پیٹرن کو 'اضافی تال' کے طور پر نہیں سوچتے ہیں۔ ۔ ۔ "اضافی تال" ماہر موسیقی کی تجزیاتی تعمیر ہیں۔ " اگوو کہتا ہے: "اضافی تال۔ ۔ ۔ افریقی موسیقی کے لیے یہ ایک انتہائی پریشان کن تصور ہے۔ ۔ ۔ یہ موسیقی کے ڈھانچے کے مقامی تصورات کے ساتھ مطابقت نہیں رکھتا ہے۔ یہ ان نقل کرنے والوں کے لیے ایک قسم کے ڈیفالٹ گروپنگ میکانزم کے طور پر پیدا ہوتا ہے جو یا تو کوریوگرافی کو نظر انداز کرتے ہیں یا اسے بنیادی حیثیت دینے میں ناکام رہتے ہیں۔ " ٹریسیلو کی تشریح اکثر ایک اضافی تال کے طور پر کی جاتی ہے کیونکہ اس کے اسٹروک کی بے قاعدہ گروہ بندی: 3 + 3 + 2۔ تاہم، ٹریسیلو کراس تال کے ذریعے پیدا ہوتا ہے: 8 دالوں ρ3 = 2 کراس بیٹس (ہر ایک میں تین دالوں پر مشتمل)، باقی جزوی کراس بیٹ (دو دالوں پر پھیلی ہوئی) کے ساتھ۔ دوسرے لفظوں میں، 8 θ3 = 2، r2۔ ٹریسیلو ایک کراس تال کا ٹکڑا ہے۔ اس میں چار سے زیادہ تین کراس تال کی پہلی تین کراس دھڑکن ہوتی ہیں۔ اگرچہ اس تال کو نوٹ کرنے کے دو طریقوں کے درمیان فرق چھوٹا لگ سکتا ہے، لیکن وہ بنیادی طور پر مختلف تصورات سے نکلتے ہیں۔ وہ لوگ جو تال کے پس منظر [مرکزی دھڑکنوں] کا احساس دلانا چاہتے ہیں، اور جو باقاعدہ زیر زمین اظہار کے سلسلے میں سطح کی مورفولوجی کو سمجھتے ہیں، وہ تفرقہ انگیز شکل کو ترجیح دیں گے۔ جو لوگ تین، پھر تین، پھر دو سولہویں نوٹوں کے اضافے کا تصور کرتے ہیں وہ 3 + 3 + 2 کی اچھی تشکیل کو اتفاقیہ سمجھیں گے، جو کہ پیمائش کی ساخت کے بجائے گروہ بندی کی پیداوار ہے۔ وہ اس بات سے انکار کرنے کے لیے آمادہ ہوں گے کہ افریقی موسیقی معیاری گروہ بندی کے ڈھانچے-اگوو (2003:87) سے بار بار روانگی کی وجہ سے ایک حقیقی پیمائش کا ڈھانچہ رکھتی ہے۔ تفرقہ انگیز شکل میں، ٹریسیلو کے اسٹروک دھڑکن سے متصادم ہوتے ہیں۔ اضافی شکل میں، ٹریسیلو کے اسٹروک دھڑکن ہیں۔ کاؤنٹر میٹر بمقابلہ پولی میٹر اے ایم جونز نے اس کلیدی نمونے کی اہمیت کو درست طریقے سے شناخت کیا، لیکن اس نے اس کے لہروں کو کاؤنٹر میٹرک (کراس تال) مظاہر کے بجائے میٹر کے اشارے کے طور پر غلط سمجھا۔ اسی طرح، جبکہ انتھونی کنگ نے اس پانچ اسٹروک کے اعداد و شمار کو اس کی آسان ترین اور سب سے بنیادی شکل میں 'معیاری نمونہ' کے طور پر شناخت کیا، لیکن اس نے اس کی میٹرک ساخت کی صحیح شناخت نہیں کی۔ کنگ نے پولی میٹرک + ٹائم سگنیچر میں پیٹرن کی نمائندگی کی۔ چونکہ یہ ٹرپل پلس پیٹرن کراس تال سے پیدا ہوتا ہے، اس لیے اسے کئی مختلف طریقوں سے گننا یا محسوس کرنا ممکن ہے، اور کئی مختلف بیٹ اسکیموں سے تقسیم کرنا ممکن ہے۔ نیچے دیے گئے خاکہ میں پانچ اسٹروک کی گھنٹی کا نمونہ اوپر دکھایا گیا ہے اور اس کے نیچے ایک بیٹ سائیکل دکھایا گیا ہے۔ ان میں سے کوئی بھی یا تمام ڈھانچے گھنٹی کے نمونے کا استعمال کرتے ہوئے موسیقی کے کسی ٹکڑے میں کسی دیئے گئے مقام پر زور دے سکتے ہیں۔ بائیں طرف کی مثال () گھنٹی کے نمونے کی صحیح گنتی اور زمین کی نمائندگی کرتی ہے۔ دو نچلے اقدامات میں چار بکھرے ہوئے چوتھائی نوٹ اہم دھڑکن ہیں۔ تمام کلیدی نمونے چار اہم دھڑکنوں پر بنائے گئے ہیں۔ دیگر دو مثالوں (اور) پر نیچے کی پیمائش کراس بیٹس دکھاتی ہے۔ رقاص کے قدموں کا مشاہدہ کرنا تقریبا ہمیشہ موسیقی کی اہم دھڑکنوں کو ظاہر کرتا ہے۔ چونکہ مرکزی دھڑکنوں پر عام طور پر مراحل میں زور دیا جاتا ہے نہ کہ موسیقی میں، اس لیے کسی "بیرونی شخص" کے لیے رقص کے جزو کو دیکھے بغیر مناسب میٹرک ڈھانچے کو محسوس کرنا اکثر مشکل ہوتا ہے۔ کوبیک کہتے ہیں: "افریقہ میں کسی بھی موسیقی کے متحرک ڈھانچے کو سمجھنے کے لیے، رقاصوں کو بھی دیکھنا پڑتا ہے اور دیکھنا پڑتا ہے کہ وہ ساز کے پس منظر سے کس طرح متعلق ہیں" (2010:78)۔ افریقی-کیوبا موسیقی معیاری نمونہ کیوبا میں لوہے کی گھنٹیاں بنانے کا طریقہ افریقہ میں کیے جانے والے طریقے سے ملتا جلتا ہے۔ حیرت کی بات نہیں، بہت سے افریقی گھنٹی کے نمونے کیوبا میں بھی کھیلے جاتے ہیں۔ معیاری نمونہ کیوبا میں سب سے زیادہ استعمال ہونے والا گھنٹی کا نمونہ ہے۔ کچھ افرو-کیوبا تال جو معیاری نمونہ استعمال کرتے ہیں وہ ہیں: کانگولیس (بنٹو): پولو، ٹرائالو ؛ لوکومی (یوروبا): آئیسا (شکل)، بیمبے، اگبے ؛ ارارا (فون): سبالو، ایگباڈو ؛ "ہیٹیانو" (فون، یوروبا): ووڈو-راڈا، یانوالو، ناگو ؛ رومبا کولمبیا کی شکل ہے۔ یوروبا میں مقیم، افرو-کیوبن تال اگبے (ٹوک گائرو) اور بیمبے میں، معیاری نمونوں کی تغیرات کو بے ساختہ استعمال کیا جاتا ہے۔ مندرجہ ذیل 24 پلس گھنٹی کا نمونہ ارارا تال افریکیٹ میں استعمال ہوتا ہے۔ پہلی پیمائش صرف چار اہم دھڑکنوں کو آواز دیتی ہے۔ نوٹ کریں کہ دوسری پیمائش کے پہلے پانچ اسٹروک معیاری پیٹرن کے پہلے پانچ اسٹروک سے ملتے جلتے ہیں۔ تین دھڑکن والی سائیکل گھنٹی کے نمونے چار یا آٹھ اہم دھڑکنوں میں تین دھڑکنوں کے "سست" چکروں پر مبنی کئی گھنٹی کے نمونے ہیں۔ تین دھڑکن کے چکر کو بصری زور کے لیے درج ذیل مثال میں نصف نوٹوں کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ یہ گھنٹی کا نمونہ، تین دھڑکن کے چکر کی ایک آرائش، افرو-کیوبا تال اباکو میں استعمال ہوتا ہے۔ یہ تین اسٹروک کے تین سیٹوں پر مشتمل ہوتا ہے۔ گھنٹی کا نمونہ بھی ایک بے گھر پوزیشن میں کھیلا جاتا ہے، جس کا آغاز 4 اے سے ہوتا ہے، نبض جس سے فورا پہلے بیٹ 1 ہوتی ہے۔ مندرجہ ذیل 24 پلس گھنٹی کا نمونہ ارارا تال افریکیٹ میں استعمال ہوتا ہے۔ ارارا فون/ایوے نسلی گروہ کی کیوبا کی اولاد ہیں، لہذا یہ شاید حیرت کی بات نہیں ہے کہ یہ وہی نمونہ ہے جو ایوے تال کدوڈو میں استعمال ہونے والے گھنٹی کے حصے کا ہے، جو اس مضمون میں پہلے دکھایا گیا تھا۔ تاہم، جیسا کہ افریکیٹ میں استعمال ہوتا ہے، حصہ کی دوسری پیمائش میں شروع ہوتا ہے۔ نوٹ کریں کہ پہلے پانچ اسٹروک معیاری پیٹرن کے پہلے پانچ اسٹروک سے ملتے جلتے ہیں۔ کڈوڈو گھنٹی کی طرح، یہ نمونہ 3:8، یا: 4 کراس تال کی آرائش ہے۔ کیوبا کی گھنٹی کے نمونے کیوبا میں مقیم مقبول موسیقی کی عالمی کامیابی کی وجہ سے کیوبا کی گھنٹی کے نمونوں کی ایک قسم دنیا بھر میں پھیل گئی ہے۔ نمونہ 1 سون کلیو ہے، جو عام طور پر لکڑی کے کلیو پر کھیلا جاتا ہے۔ پیٹرن 2 بیکٹییو ہے، ڈینزون میں استعمال ہونے والا کلیدی نمونہ اور تحریری موسیقی میں کلیو کا پہلا اظہار۔ باکیٹو سن کلیو اسٹروک کے علاوہ چار اضافی اسٹروک پر مشتمل ہوتا ہے۔ تکنیکی طور پر گھنٹی کا نمونہ نہیں، بیکٹییو گیرو اور ٹمبلز کے سروں پر کھیلا جاتا ہے۔ کٹے ہوئے نوٹ ہیڈز خاموش ٹونز ہوتے ہیں اور باقاعدہ نوٹ ہیڈز کھلے ٹونز ہوتے ہیں۔ 1940 کی دہائی میں چرنگا آرکیسٹرا کے پہلے ڈینزون-میمبوز میں ٹمبلز میں کاؤ بیل شامل کیا گیا تھا۔ آرکینو و سس ماراویلس نے اس ترقی کو متعارف کرایا۔ بعد میں، ٹمبل سیٹ اپ میں متعدد کاؤ بیلز، ایک جھول اور کبھی کبھار لکڑی کا بلاک شامل کیا گیا۔ پیٹرن 3 اور 4 گواگوانکو کاسکارا پیٹرن ہیں جو میمبو گھنٹی کے حصوں کے طور پر اپنائے گئے ہیں۔ 1940 کی دہائی کے میمبو دور کے دوران، بونگو کھلاڑیوں نے سون گروپوں میں مونٹونو سیکشن کے دوران باقاعدگی سے ہاتھ سے پکڑی جانے والی ایک بڑی کاؤ بیل کا استعمال کرنا شروع کیا۔ یہ بونگو گھنٹی کا کردار آرسینیو روڈریگز کے بیٹے کنجٹو میں متعارف کرایا گیا تھا۔ نمونہ 5 بنیادی بونگو گھنٹی کا نمونہ ہے۔ سب سے زیادہ پائیدار لاطینی جاز دھنوں میں سے ایک کی تال کی بنیاد ایک کاسکارا قسم سے آتی ہے جسے میمبو بیل پیٹرن کے طور پر اپنایا جاتا ہے۔ "منٹیکا"، جسے 1947 میں ڈززی گلیسپی اور چانو پوزو نے مشترکہ طور پر لکھا تھا، وہ پہلا جاز معیار ہے جو تال پر مبنی ہے۔ اے سیکشن میں راگ کی تال ایک عام میمبو گھنٹی کے نمونے سے ملتی جلتی ہے۔ ٹمبلے بیل اور بونگو بیل انٹر پلے پیٹرن 3 اور 4 ٹمبلے بیل کے حصے ہیں جو میمبو بگ بینڈ میں متعارف کرائے گئے تھے۔ 1940 کی دہائی کے اوائل میں ماچیٹو اور اس کے افرو-کیوبن پہلا بینڈ تھا جس نے کانگاس، بونگو اور ٹمبلز کی تثلیث کو استعمال کیا، جو عصری سالسا میں استعمال ہونے والی ٹکرانے کی معیاری بیٹری ہے۔ مونٹونو سیکشن میں بونگو گھنٹی اور ٹمبل گھنٹی کے حصوں کو متضاد تعامل میں بیک وقت بجایا جاتا ہے۔ 1970 کی دہائی میں جوس لوئس کوئنٹانا "چنگیوٹو" نے بیک وقت ٹمبل اور بونگو بیل کے حصے بجانے کی تکنیک تیار کی جب اس نے سونگو بینڈ لاس وان وان میں ٹمبلز کرسی سنبھالی۔ نیچے دی گئی مثال مشترکہ گھنٹی کے نمونوں کو ظاہر کرتی ہے (2-3 کلیو ترتیب میں لکھی گئی)۔ افریقی-برازیل موسیقی میں مختلف قسم کے گھنٹی کے نمونوں کا استعمال کیا جاتا ہے، جن میں سے بہت سے کیوبا میں استعمال ہونے والے نمونوں سے مختلف ہیں۔ بیل پیٹرن 1 میکوللی اور کچھ کینڈومبلے اور میکمبا تالوں میں استعمال ہوتا ہے۔ پیٹرن 1 کو کیوبا میں سون کلیو کے نام سے جانا جاتا ہے۔ بیل 2 کو افکس میں استعمال کیا جاتا ہے اور اسے چار اضافی اسٹروک سے آراستہ پیٹرن 1 کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ گھنٹی 3 بٹوکاڈا میں استعمال ہوتی ہے۔ پیٹرن 4 ماراکاٹو گھنٹی ہے اور اسے چار اضافی اسٹروک سے آراستہ پیٹرن 1 کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے۔ یہ بھی دیکھیں بجنے کے ذرائع تبدیل کریں بیرونی روابط موسیقی کی تکنیک گھنٹیاں (ٹکرانا) پرکشن پرفارمنس تکنیک افریقی تال