The Foxtrot
"دی فوکسٹروٹ" برطانوی بی بی سی انتھولوجی ٹی وی سیریز پلے فار ٹوڈے کے پہلے سیزن کی 18 ویں قسط ہے۔ یہ قسط ایک ٹیلی ویژن ڈرامہ تھا جو اصل میں 29 اپریل 1971 کو نشر کیا گیا تھا۔ "دی فوکسٹروٹ" رائس ایڈرین نے لکھی تھی، جس کی ہدایت کاری فلپ سیویل نے کی تھی اور اسے آئرین شوبک نے پروڈیوس کیا تھا۔ یہ سیریز کی سماجی طور پر باخبر، مسائل پر مبنی ڈرامے سے کامیڈی اور غیر فطرت پسندی کی طرف روانگی کی ابتدائی مثال ہے۔ یہ ڈرامہ ایک گھریلو ڈرامہ ہے جو ریٹائرمنٹ کی عمر کے قریب دو جوڑوں کے بارے میں ہے: آرتھر اور گوین، اور ان کے دوست ہیری اور میسی۔ گوین، تاہم، ٹام کے قدرے زیادہ قریب ہے-ایک باہمی دوست جو حال ہی میں طویل غیر موجودگی کے بعد واپس آیا ہے۔ دونوں کے درمیان بظاہر قربت پر کسی کا دھیان نہیں گیا۔ میسی ہیری سے قیاس کرتا ہے کہ گوین اور آرتھر کا بیٹا، جو اب امریکہ میں رہ رہا ہے، اپنے متوقع والد سے زیادہ ٹام سے مشابہت رکھتا ہے۔ دریں اثنا، ہیری اپنی اب بے جنسی شادی اور ان کے گھر کے باہر نئی موٹر وے کی مسلسل تجاوز کرنے والی آواز میں زیادہ مصروف ہے۔ اپنی شادی کی حالت کے بارے میں میسی کے خدشات کے باوجود، گوین اور آرتھر ٹام کے قریب نظر آتے ہیں-آرتھر باقاعدگی سے مقامی پب میں ان سے ملتے ہیں، اور ٹام گھر پر ان سے ملنے جاتے ہیں۔ ایک دوپہر، جب آرتھر کام پر ہوتا ہے، ٹام خود کو ارد گرد مدعو کرتا ہے، گوین کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرتا ہے، اور انکشاف کرتا ہے کہ وہ ہمیشہ اس سے محبت کرتا رہا ہے۔ گوین اس اعلان کی دیانت داری پر سوال اٹھاتا ہے کیونکہ وہ چلا گیا اور اسے آرتھر کے پاس چھوڑ گیا، لیکن اس کے لیے اس کے واضح جذبے کو مسترد نہیں کرتا۔ کچھ ہی دیر بعد گوین کے والد کا انتقال ہو جاتا ہے۔ یادگار تقریب میں، آرتھر اور ٹام گوین کے ساتھ سامنے بیٹھتے ہیں اور میسی کو حیرت ہوتی ہے کہ دونوں آدمی اس کے کندھے پر ہاتھ رکھ کر اسے تسلی دیتے ہیں۔ جنازے کے بعد، آرتھر ٹام سے اپنے بیٹے کی قانونی حیثیت کے بارے میں مقابلہ کرتا ہے، اور ایک تصویر پیش کرتے ہوئے اس کی پدرانہ حیثیت کا مقابلہ کرتا ہے جس سے ظاہر ہوتا ہے کہ ٹام کا اپنے بچے کے ساتھ اس سے زیادہ مشترک ہے۔ دوسری طرف ٹام اس بات پر زور دیتا ہے کہ آرتھر فطری باپ ہے، اور اپنے دعوے کی حمایت میں ایک تصویر بھی پیش کرتا ہے۔ آخری منظر میں، ٹام کو آرتھر اور گوین کے پاس واپس مدعو کیا جاتا ہے اور ہمیں پتہ چلتا ہے کہ ٹام گوین کا اصل شوہر ہے، اور یہ کہ اسے پتہ چلا کہ اس کا آرتھر کے ساتھ تعلق ہے، اس نے اسے چھوڑ دیا۔ گوین ٹام اور آرتھر سے التجا کرتا ہے کہ وہ اپنے اختلافات کو ایک طرف رکھیں اور سابق ان کے ساتھ چلے جائیں۔ جیسے ہی اختتامی کریڈٹ گھومتے ہیں، وہ تینوں خوشی سے ایک ساتھ ٹیلی ویژن دیکھتے ہیں، ان کے ہاتھ آپس میں جڑے ہوتے ہیں۔ پرنسپل کاسٹ مائیکل بیٹس بطور آرتھر تھورا ہرڈ بطور گوین ڈونلڈ پلیزنس بطور ٹام جان کولن بطور ہیری ڈیانا کنگ بطور میسی اسٹرکچر اور تھیمز "دی فوکسٹروٹ" کے ایکشن کو کئی الگ الگ حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے، ہر ایک کو ایک مناسب انٹر ٹائٹل مختص کیا گیا ہے۔ اگرچہ ان میں سے بہت سے عنوانات محض اس منظر کو بیان کرتے ہیں-"پب میں"، "جنازے کے بعد"، اور اسی طرح-ایسی مثالیں بھی ہیں جہاں ایڈرین مخصوص ترتیبات کے لہجے اور انڈرکرنٹ کا واضح طور پر حوالہ دینے کے لیے انٹر ٹائٹلز کا استعمال کرتا ہے۔ افتتاحی منظر کے دوران، آرتھر سے ایک کینوسسر اجازت یافتہ معاشرے کے بارے میں اس کے رویے کے بارے میں پوچھتا ہے، اس وقت اسکرین پر ایک کیپشن ظاہر ہوتا ہے جس میں لکھا ہوتا ہے کہ "گوین نے آرتھر کو ٹام کے بارے میں نہیں بتایا ہے" ؛ اس رات، جب آرتھر اور گوین بستر پر بات کر رہے ہوتے ہیں، ایک کیپشن اس منظر کو "ایک ٹینڈر مومنٹ" کے طور پر متعارف کراتا ہے ؛ ڈرامے کے اختتام کی طرف، ٹام کے گھر کے کئی دوروں میں سے ایک کے دوران، ایک عنوان اس کا اعلان "دی ٹام، گوین اینڈ آرتھر شو" کے طور پر کرتا ہے۔ یہ ڈرامہ ٹیلی ویژن پر جو کچھ دیکھا جاتا ہے اور اس کا "حقیقی زندگی" سے تعلق اور یہاں تک کہ شکل کے درمیان کی حد کو مسلسل دھندلا دیتا ہے۔ گوین کے والد کی موت ایک شوٹ آؤٹ کے ساتھ مطابقت رکھتی ہے جو وہ ایک ٹیلی ویژن ویسٹرن میں دیکھ رہا ہے: جیسے ہی وہ اپنے سینے کو پکڑنے کے لیے اپنے ڈریسنگ گاؤن میں پہنچتا ہے، ٹیلی ویژن پر چرواہوں کو یقین ہوتا ہے کہ ان کا غیر مرئی حملہ آور بندوق اور گولی کے لیے پہنچ رہا ہے-گوین کے والد دل کا دورہ پڑنے سے فورا مر جاتے ہیں۔ اس موقع پر، کرداروں کے ٹیلی ویژن پروگراموں کے مکالمے کو ڈرامے کے عمل پر تبصرہ کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ جب گوین، آرتھر اور ٹام ڈرامے کے اختتام پر ایک ساتھ امریکی سیٹ کام دیکھ رہے ہوتے ہیں، تو اس پروگرام کے کردار پیار سے ایک دوسرے کو گڈ نائٹ کہتے ہیں ("گڈ نائٹ، ٹام! گڈ نائٹ آرتھر! " مرکزی کرداروں کی خوشی کے لیے بہت کچھ۔ ڈبے میں بند ہنسی بھی اکثر پورے ڈرامے میں کئی مثالوں میں سنی جاتی ہے، خاص طور پر پری ٹائٹل سیکوینس میں جہاں ٹام کیمرے سے خطاب کرتے ہوئے ناظرین سے پوچھتا ہے، "آپ کو یقین نہیں آئے گا کہ میں 57 سال کا ہوں، ہے نا؟" تبدیلی اور پرانی یادوں کے درمیان تصادم ڈرامے کا ایک اور اہم موضوع ہے۔ اپنے سونے کے کمرے کی کھڑکی کے باہر ٹریفک کی مسلسل آواز پر ہیری کا غم اسے "ترقی سے لوگوں کے کٹاؤ" سے پہلے کی زندگی کی ایک آسان، سست رفتار کو یاد کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ ہیری کی "جس طرح سے چیزیں تھیں" میں مصروف ہونے کے ساتھ ساتھ، پورے ڈرامے میں ٹام مسلسل اپنے کھوئے ہوئے ماضی کے ساتھ دوبارہ مشغول ہونے کی کوشش کر رہا ہے۔ 'ٹینڈر سین' میں آرتھر اور گوین کے درمیان ایک تبادلے کو دکھایا گیا ہے جہاں سابق ٹام کے گھر کے دورے کو بیان کرتا ہے، صرف اسے ایک وگ اور دھوپ کے چشمے پہنے ہوئے پایا جاتا ہے-یہ ایک ایسے منظر کی پیروی کرتا ہے جہاں ٹام بستر پر پیچھے اور آگے چل رہا ہے، 1950 کی دہائی کے راک این رول ٹریک پر ایئر گٹار بجا رہا ہے۔ یہ بھی نوٹ کیا گیا ہے کہ وہ "اپنے پرانے سنیپ شاٹس کو روشن رکھنے کے لیے ہر تین سال بعد دوبارہ فوٹو گرافی کرتے ہیں"۔ ہیری اور ٹام وہ واحد کردار نہیں ہیں جو ماضی پر غور کرتے ہیں۔ ڈرامے کے آغاز میں کینواسر کے ساتھ آرتھر کا سامنا اسے مذموم غم و غصے کے احساس کے ساتھ اجازت یافتہ معاشرے کی روشنی میں جنسی نوعیت پر غور کرنے کی طرف لے جاتا ہے، جبکہ اس ٹکڑے کا اختتام، جہاں گوین ٹام اور آرتھر کو اپنے اختلافات پر قابو پانے کی ترغیب دیتا ہے، دونوں کو زیادہ آزاد، آرام دہ عمر کی قبولیت اور ماضی کی بے گناہی کو دوبارہ زندہ کرنے کی کوشش پیش کرتا ہے۔ براڈکاسٹ اور استقبالیہ "دی فوکسٹروٹ" پہلی بار بی بی سی 1 پر 29 اپریل 1971 کو نشر کیا گیا تھا جس کا ملے جلے تنقیدی استقبال ہوا۔ فنانشل ٹائمز کے لیے اپنے جائزے میں، ٹی سی۔ ورسلے نے اس ڈرامے کو "خوفناک طور پر غیر ساختہ" قرار دیا اور فلپ سیویل کی ہدایت پر حملہ کیا، جسے وہ "دکھاوا" اور "چال" سمجھتے تھے۔ ڈیلی ایکسپریس کے لیے مارٹن جیکسن کے زیادہ مثبت جائزے میں کہا گیا ہے کہ ڈرامے کے "حیرت انگیز طور پر مشاہدہ کیے گئے کرداروں"، ایڈرین کی "کامیڈی کے لیے تحفہ" اور سیویل کی "حیرت انگیز طور پر فوٹو گرافی" کی ہدایت کاری کے باوجود، انہوں نے "کہانی سنانے کے سادہ فن کے کٹاؤ" پر افسوس کا اظہار کیا ؛ اس جذبات کو کئی دوسرے ناقدین نے بھی شیئر کیا۔ تاہم، گارڈینز پیٹر فڈک زیادہ پرجوش تھے، اور انہوں نے اس کی "عین مطابق خصوصیت اور مکالمے اور بولڈ ٹیلی ویژن تکنیک کے معجزاتی امتزاج" کی تعریف کی۔ اسی طرح، دی ڈیلی ٹیلی گراف میں، شان ڈے لیوس نے سیویل کی "سجیلا اور وسائل سے بھرپور پروڈکشن"، ایڈرین کی "رحم دل کامیڈی کے لیے کافی صلاحیت" کی تعریف کی اور اعلان کیا کہ یہ ڈرامہ پلے فار ٹوڈے کے نئے فارمیٹ کی طاقت کو ظاہر کرتا ہے: "اصل ٹیلی ویژن ڈرامہ کی بہترین امید اب موجود ہے"۔ اصل میں رنگین ویڈیو ٹیپ کا استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا، یہ ڈرامہ اب صرف سیاہ اور سفید 16 ملی میٹر فلم ریکارڈنگ کے طور پر زندہ ہے۔ متعدد رائس ایڈرین کے کاموں میں نافذ، یا حتی کہ حادثاتی، کثرت ازدواج کے موضوع کی کھوج کی گئی ہے-خاص طور پر ایولین (1969 ؛ 1971 میں ٹیلی ویژن کے لیے ڈھالی گئی)، جس میں دو محبت کرنے والوں کو غیر ازدواجی اور زیادہ بھیڑ والے تعلقات میں مصروف دکھایا گیا ہے۔ "دی فوکسٹروٹ" کے مرکزی کرداروں کے برعکس، تاہم، ایولین کے مرکزی کردار اس طرح کے تعلقات کی پیچیدگیوں کو قبول کرنے سے قاصر ہیں اور اس کے نتیجے میں ایک دوسرے سے تیزی سے الگ تھلگ ہو جاتے ہیں۔ ایڈرین کا 1982 کا ریڈیو ڈرامہ واچنگ دی پلےز ٹوگیدر ان دونوں ناقدین کے لیے ایک طرح کا جواب ہے جنہوں نے اس قسط کے غیر فطری جھکاؤ اور اس ڈرامے کے مرکزی موضوع کا مذاق اڑایا، اور سامعین اور خود ٹیلی ویژن کے درمیان تعلقات کو تلاش کیا۔ ٹیلی ویژن ڈرامے میں سماجی حقیقت پسندی کے رجحان سے پریشان ایک درمیانی عمر کے شادی شدہ جوڑے کے درمیان ہونے والی گفتگو پر مشتمل، واچنگ دی پلےز ٹوگیدر میں ایڈرین کے "دی فوکسٹروٹ" میں استعمال کیے گئے کئی آلات کا استعمال کیا گیا ہے، خاص طور پر جوڑے کے ٹیلی ویژن پر کھیلے جانے والے پروگرام کے مواد میں کرداروں کی اپنی مصروفیات اور خدشات کی عکاسی ہوتی ہے۔ 1982 کے بہترین ریڈیو ڈرامے (میتھون ؛ 1983) جان ڈراکاکس (ایڈ۔ )، برٹش ریڈیو ڈرامہ (کیمبرج یونیورسٹی پریس ؛ 1981) بیرونی روابط برطانوی ٹیلی ویژن ڈرامہ ویب سائٹ 1971 برطانوی ٹیلی ویژن اقساط 1971 ٹیلی ویژن ڈرامے پلے فار ٹوڈے ورکس بذریعہ رائس ایڈرین