William Lamb (sculptor)
ولیم لیمب آر ایس اے (1 جون 1893-12 جنوری 1951) ایک برطانوی مجسمہ ساز اور فنکار تھا۔ وہ "گمشدہ نسل" سے بچ جانے والا تھا جو 1914 میں بڑھا ہوا تھا، اور پہلی جنگ عظیم سے ذہنی اور جسمانی طور پر داغدار ہو گیا تھا۔ لیمب نے 1915 میں دائیں ہاتھ کے فنکار کی حیثیت سے اپنی تربیت مکمل کی۔ جنگی زخم کی وجہ سے ان کا دایاں ہاتھ ناکارہ ہو گیا، اس لیے جنگ کے بعد انہیں بائیں ہاتھ کے کھلاڑی کے طور پر دوبارہ تربیت حاصل کرنی پڑی۔ تخلیق کرنے کی ان کی خواہش کسی طرح کم نہیں ہوئی اور ان کا پسندیدہ ذریعہ مجسمہ سازی تھا۔ لیمب کا سب سے زیادہ پیداواری دور 1924 سے 1933 تک تھا۔ سختی سے روایتی خطوط پر تعلیم کے نتیجے میں، انہوں نے ماڈلنگ کا ایک ایسا انداز تیار کیا جو کلاسیکی طور پر درست تھا، لیکن جو ان کے موضوع کے کردار اور پس منظر کا اظہار کرتا تھا۔ اگرچہ انہوں نے ملکہ الزبتھ دوم کو چھ سال کی عمر میں شہزادی الزبتھ کے طور پر ماڈل بنایا، لیکن 1932 میں، انہوں نے عام طور پر امیر، مشہور اور بہادر لوگوں سے گریز کیا۔ اس کے بجائے لیمب اپنے آبائی شہر مونٹروس، اینگس، اسکاٹ لینڈ میں مستقل طور پر آباد ہو گیا اور اس نے قصبے اور محلے کے باشندوں کو مجسمہ بنایا، محنت کش طبقے کے نمونوں پر توجہ مرکوز کی، خاص طور پر ماہی گیری برادری سے۔ شدید آزاد، لیمب نوجوان جدیدیت پسندوں اور جنگ سے پہلے کے عجیب و غریب فیشنوں سے یکساں نفرت کرتا تھا۔ وہ الگ تھلگ ہو گیا اور 1935/36 کے آس پاس شدید افسردگی کا شکار ہو گیا، اور کچھ الگ تھلگ ہو گیا۔ وہ کبھی بھی غربت سے نہیں بچ سکے، کبھی شادی نہیں کی اور 2013 میں سوانح عمری کی اشاعت تک، ان کے کام کو مشرقی وسطی اسکاٹ لینڈ سے باہر بڑے پیمانے پر فراموش کر دیا گیا۔ ابتدائی زندگی اور تربیت ولیم لیمب 1 جون 1893 کو اسکاٹ لینڈ کے مونٹروس میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے قصبے میں تعلیم حاصل کی اور یادگار کاریگروں کی خاندانی فرم میں تربیت حاصل کی۔ ان کا بچپن ان کے والد کی شراب نوشی سے ڈھکا ہوا تھا۔ کم عمری میں ہی انہیں فن میں دلچسپی پیدا ہو گئی اور انہوں نے مونٹروس اکیڈمی میں شام کی کلاسوں میں شرکت کی۔ انہوں نے اپنے ہنر میں اپنی اپرنٹس شپ مکمل کی، اور پھر کام کرنے اور گرے کے اسکول آف آرٹ (جو اب رابرٹ گورڈن یونیورسٹی کا حصہ ہے) میں شرکت کے لیے ابرڈین چلے گئے۔ انہوں نے 1915 میں رضاکارانہ طور پر کام کیا اور ملکہ کے اپنے کیمرون ہائی لینڈرز میں خدمات انجام دیں۔ لیمب تین بار زخمی ہوا اور تیسرا زخم، اگست 1917 میں پاسچینڈیل کی جنگ میں، شدید تھا، جس سے اس کا غالب دایاں ہاتھ اور بازو اپاہج ہو گیا۔ وہ مونٹروس اور پھر ایڈنبرا میں صحت یاب ہوئے، جہاں انہوں نے طبی امداد حاصل کی اور ایڈنبرا کالج آف آرٹ میں تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے اپنے بائیں ہاتھ سے ڈرائنگ، پینٹنگ، کندہ کاری اور ماڈلنگ سیکھی۔ ستمبر 1922 میں، لیمب نے پیرس کا سفر کیا جہاں انہوں نے ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں مختصر طور پر شرکت کی۔ 1923 کے موسم گرما میں انہوں نے سائیکل پر فرانس کا دورہ کیا، جو کچھ انہوں نے دیکھا اس کا خاکہ تیار کیا۔ موسم خزاں میں وہ کئی ہفتوں کے لیے روم گئے اور فلورنس اور میلان کا بھی دورہ کیا۔ وہ سال کے اختتام سے پہلے لندن واپس آ گئے۔ فنکارانہ کیریئر لیمب نے 1924 میں مونٹروس میں ایک اسٹوڈیو قائم کیا۔ انہوں نے ابتدائی طور پر پرنٹ بنانے، تقریبا تمام نقاشی اور ڈرائنگ کے ذریعے روزی روٹی کمائی۔ اس کے ساتھ ساتھ جب بھی ان کے پاس وقت یا کمیشن ہوتا تو وہ ماڈلنگ کرنے لگتے۔ وہ آہستہ آہستہ ہیو میکڈیرمڈ اور سکاٹش نشاۃ ثانیہ کی ادبی تحریک کے زیر اثر آ گیا جو مونٹروس میں مرکوز تھی۔ اس سے اپنے ارد گرد کی کمیونٹی میں کام کرنے والے عام مردوں اور عورتوں کی ماڈلنگ کرکے اپنے کام کو واضح طور پر سکاٹش بنانے کے ان کے عزم کی تصدیق ہوئی۔ 1929 میں انہوں نے رائل سکاٹش اکیڈمی کی سمر نمائش میں ایک نوجوان سکاٹش فنکار کے ذریعے دکھائے گئے بہترین کام کے لیے گوتھری ایوارڈ جیتا۔ یہ کام فیریڈن فشر وائف کے عنوان سے ایک مجسمہ تھا۔ 1931 میں وہ رائل سکاٹش اکیڈمی (اے آر ایس اے) کے ایسوسی ایٹ منتخب ہوئے۔ اگلے سال انہوں نے ملکہ الزبتھ دوم کی ماڈلنگ کی، شہزادی الزبتھ کے طور پر، جس کی عمر 61⁄2 سال تھی، اور اس کی بہن شہزادی مارگریٹ روز۔ ان کے بعد 1933 میں ان کی والدہ کے سربراہ، ڈچس آف یارک، بعد میں کوئین کنسورٹ اور پھر کوئین الزبتھ دی کوئین مدر آئے۔ 1930 کے بعد پرنٹس کی مانگ میں کمی آئی اور لیمب اپنی روٹی اور مکھن کے لیے پانی کے رنگوں کی طرف مائل ہو گیا۔ اپنے شاہی کمیشن کے بعد، اس نے خود ایک نیا اسٹوڈیو بنایا، لیکن ذاتی تعلقات کے خاتمے نے ذہنی خرابی کو جنم دیا اور اس کی فنکارانہ پیداوار کو نقصان پہنچا۔ جیسے ہی وہ اپنے ڈپریشن سے صحت یاب ہوا، لیمب نے محسوس کیا کہ جنگ کے نقطہ نظر نے ماڈلنگ کے لیے مواد حاصل کرنا مشکل اور بعد میں ناممکن بنا دیا۔ اس نے لکڑی کی نقاشی کی طرف رخ کیا اور اپنی روزی کمانے کے لیے ایک یادگار معمار کے طور پر اپنے فن میں واپس چلا گیا۔ 1942 سے فنکار کی زندگی گردے کی بیماری پیدا کرنے اور کمزور کرنے کی ان کی خواہش کے درمیان جنگ بن گئی۔ اپنی موت سے دو ہفتے قبل تک کام کرنے کے بعد، وہ گردے کی ناکامی سے مر جائے گا۔ ورکس اسکلپچر لیمب کا پہلا بڑا کام دی سنک تھا، جو 1924 میں ایک اپرنٹس سے ماڈیول کیا گیا تھا۔ اسے 1925 میں سیلون (پیرس) میں ٹیٹے ڈی گارکن کے نام سے نمائش کے لیے رکھا گیا تھا۔ ینگ فشرمین کی نمائش لندن میں رائل اکیڈمی (آر اے) اور ایڈنبرا میں رائل سکاٹش اکیڈمی (آر ایس اے) میں ینگ موسیقار (ڈبلیو ایس سی) میں ایک ہی سال میں کی گئی۔ یہ تینوں نمائشیں کسی فنکار کے پہلے سال کے لیے غیر معمولی تھیں۔ اس کے بعد کے سالوں میں، لیمب کے زیادہ اہم کام اولڈ جان (پیئر جین سیلون 1926)، وایلیٹ جیکب (ڈونکاسٹر 1926)، بیٹی (پرنٹیمپس سیلون 1926)، پرپوز (آر ایس اے 1926)، سیلف پورٹریٹ (پورٹریٹ ڈی ان آرٹسٹ سیلون 1927)، باب (گلاسگو 1928)، اولڈ سالٹ (آر ایس اے 1927)، پاسنگ شاور (ڈوروتھی سیلون 1929)، بڈ (بیبی جینٹ سیلون 1927)، ہیو میکڈیرمڈ اور پٹینڈرگ میک گیلیوری (آر ایس اے 1932)، فیریڈن فشر وائف (آر ایس اے 1929)، مائی ماڈل لمبے اسٹوری (آر ایس اے 1940)، پیریسکس (آر ایس اے 1927) سنتا ہے۔ جنگ کے نقطہ نظر کے ساتھ، برّہ نے لکڑی کی نقاشی کی طرف رخ کیا۔ اس صنف میں، زیادہ قابل ذکر کام ہیں داڑھی کے بغیر مسیح (سینٹ میری، نیوپورٹ-آن-ٹی کے ایپسکوپل چرچ میں چھت کی اسکرین کے اوپر ترتیب دی گئی پانچ شخصیات)، ونڈ فری بالٹک، سو-ویسٹر، دی شریو اینڈ گیل فورس۔ مجموعی طور پر لیمب کے 109 کام آر ایس اے کی سالانہ نمائش 1925-1951 میں دکھائے گئے۔ ان میں مجسمہ سازی کے 84 کام، 5 پرنٹ اور 20 ڈرائنگ شامل تھے۔ ان کے متعدد کام مونٹروس کے ولیم لیمب میموریل اسٹوڈیو اور شہر کے دیگر مقامات پر دیکھے جا سکتے ہیں۔ 1924 اور 1929 کے درمیان لیمب نے بازار کے لیے ایک سو سے زیادہ پرنٹ تیار کیے۔ وہ تقریبا تمام نقاشی ہیں۔ بہت سے خاکے ان کے فرانس میں بنائے گئے 1922/23 سے اخذ کیے گئے ہیں اور باقی میں سے زیادہ تر اسکاٹش نژاد ہیں۔ مونٹروس کے ولیم لیمب میموریل اسٹوڈیو میں ان کے معروف پرنٹس کا تقریبا مکمل مجموعہ موجود ہے۔ 1929 کے آس پاس نقاشی کا فیشن ختم ہو گیا اور لیمب نے پانی کے رنگوں کی طرف رخ کیا۔ اگرچہ ولیم لیمب اپنی روزی روٹی کے لیے اپنے پرنٹس اور واٹر کلرز پر انحصار کرتے تھے، لیکن ان کی مارکیٹنگ کی مہارتیں موجود نہیں تھیں۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ وہ کبھی بھی اپنی صلاحیتوں کو زیادہ فائدہ پہنچانے یا غربت سے بچنے کے قابل نہیں تھا۔ ناقص مارکیٹنگ کے علاوہ، فنکار اپنے پانی کے رنگوں کے بارے میں خود مختار تھا۔ جب اس نے سنا کہ ایک خریدار آنے والا ہے، تو وہ اپنے بہترین کاموں کو چھپاتا، اگر ممکنہ گاہک انہیں منتخب کرتا ہے۔ کچھ ناقدین نے پانی کے رنگوں کو مدھم پایا ہے، لیکن وہ اسکاٹ لینڈ کے مشرقی ساحل کا اظہار کرتے ہیں اور وہ وہاں رہنے والوں کی کام کرنے والی زندگیوں کو پیش کرتے ہیں۔ ڈرائنگز ولیم لیمب اسٹوڈیو میں لیمب کی تقریبا ایک ہزار ڈرائنگ موجود ہیں۔ کہا جاتا ہے کہ ان کو اکیلے دیکھنے کے لیے مونٹروس کا سفر کرنا قابل قدر ہے۔ فنکار کا انداز کم سے کم تھا اور وہ مردوں اور گھوڑوں دونوں میں کوششوں کو پیش کرنے کا شوقین تھا۔ پنسل خاکے اور مزید رسمی ڈرائنگ کے مجموعے ان کی زندگی کے بیشتر حصے کا احاطہ کرتے ہیں۔ افسوس کی بات ہے کہ پہلی جنگ عظیم اور خندقوں میں ان کی زندگی کے ان کے خاکے 1917 میں زخمی ہونے پر کھو گئے۔ اثرات اور میراث الہام ولیم لیمب انتہائی آزاد تھا اور اس موقع پر اعلان کیا کہ اس کا کام دوسروں کے اثر و رسوخ کے تابع نہیں تھا۔ اس کے باوجود، ان کے پورے کام میں اثر و رسوخ کا پتہ لگایا جا سکتا ہے اور غور و فکر کے لمحات میں انہوں نے اسے تسلیم کیا۔ سب سے پہلے لیمب سکاٹش روشن خیالی کا وارث تھا اور اس وقت ملک کے تعلیمی نظام میں مضبوط کلاسیکی روایت کی جڑیں تھیں۔ جب وہ روم گئے اور پہلی بار یونانی اور رومن مجسمے اور فن تعمیر کو دیکھا تو انہوں نے انہیں پرانے دوست قرار دیا۔ انہوں نے زندگی کے تئیں ان کی درستگی، ان کے فضل اور سادگی کی تعریف کی۔ دوسرا بڑا اثر آرٹس اینڈ کرافٹس موومنٹ کا تھا، جو ان کی تعلیم کے پورے دور میں سرگرم رہی۔ انہوں نے ایک یادگار معمار کے طور پر پتھر کی نقاشی میں اپرنٹس شپ مکمل کی، اور اپنے فارغ وقت میں آرٹ کی کلاسوں میں شرکت کی۔ 1912 کے آس پاس انہوں نے فیصلہ کیا کہ آرٹ ان کی زندگی میں سب سے اہم ہے، لیکن اس سے وہ اپنے فن کی مشق کرنے سے نہیں رکے جب سہولت یا ضرورت نے ایسا کرنا فائدہ مند بنا دیا۔ جب لیمب پیرس گیا تو وہ آگسٹ روڈن کے زیر اثر آ گیا۔ وہ اکثر ہوٹل بیرن کا دورہ کرتے تھے۔ روڈن نے زندگی کا آغاز ایک پتھر ساز اور آرائشی نقاشی کے طور پر بھی کیا تھا۔ اس کے بعد کے مجسمے نے حقیقت پسندی اور حرکت کو ظاہر کیا جسے لیمب نے اتنا اہم سمجھا۔ اسکاٹ نے اطالوی نشاۃ ثانیہ اور اس کے بعد کے فرانسیسی اسکولوں کے لیے بھی اپنا قرض تسلیم کیا۔ پہلی جنگ عظیم نے برّہ کو عدم اعتماد کا اختیار دیا اور اس فن کی تعریف کی جو سادہ اور زمین سے نیچے تھا۔ وہ اکیڈمزم سے ناراض تھا اور جنگ سے پہلے فیشن میں آنے والی باروک شکل کو ناپسند کرتا تھا۔ جب وہ 1924 میں اسکاٹ لینڈ واپس آئے تو لیمب سکاٹش نشاۃ ثانیہ کے مدار میں آ گیا۔ یہ تحریک بڑی حد تک ہیو میکڈیرمڈ سے متاثر تھی جو اس وقت مجسمہ ساز کے قریب مونٹروس میں رہتا تھا۔ اس تحریک کا مقصد فنون کو سکاٹش زندگی کے لیے مرکزی بنانا تھا۔ دوبارہ جنم عظیم یورپی روایت میں جڑا ہونا تھا، لیکن اسکاٹ لینڈ کی مثال ہونی چاہیے۔ یہ اسکاٹس کو ان کی مقامی برادری میں کام کرنے اور عام لوگوں کی زندگی کو بیان کرنے کے ذریعے حاصل کیا جانا تھا۔ مجسمہ ساز نے اس اصول کو قبول کیا اور اپنی باقی زندگی مونٹروس میں گزاری اور کام کیا۔ ولیم لیمب بھی ایک ہونہار ڈرافٹ مین تھا۔ انہوں نے ہوریس لیکوک ڈی بوئس بودران کی تعلیم کی پیروی کی جس نے کئی فرانسیسی فنکاروں کو سکھایا تھا جن کی لیمب نے تعریف کی تھی۔ خیال یہ تھا کہ کچھ وقت کے لیے اس موضوع کو دیکھا جائے اور اسے بصری یادداشت کے لیے وقف کیا جائے۔ اس کے بعد بنائی گئی ڈرائنگ بغیر کسی غیر معمولی تفصیل کے ضروری چیزوں کو پکڑ لیتی۔ اس نے ایڈمنڈ بلیمپیڈ کا احترام کیا، جو ایک ہنر مند ڈرافٹ مین تھا، جو پیرس میں اس وقت نمائش کر رہا تھا جب اسکاٹ وہاں تھا۔ اسے چارلس میریئن کی نقاشی بھی پسند تھی اور اس فنکار کے انداز نے لیمب کے پرنٹس کو متاثر کیا۔ لیمب کے فن پر آخری اثر دوسری جنگ عظیم کا پڑا۔ فنکاروں کا سامان خریدنے سے قاصر، اس نے لکڑی کی نقاشی کی طرف رخ کیا۔ اس میڈیم میں ان کے مجسمے گمنام ہیں اور اکثر ہوا سے مارے جاتے ہیں۔ اس کے مجسمے مشین میں کوگ بن گئے تھے، جو جنگ کی ہواؤں سے ٹکرا گئے تھے۔ لیمب کی میراث اپنے کمیشنوں کو چھوڑ کر اور اپنی غربت کے باوجود، لیمب اپنا کام اور خاص طور پر کوئی بھی ایسی چیز فروخت کرنے سے گریزاں تھا جسے وہ اچھا سمجھتا تھا۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ اس نے اپنے مونٹروس اسٹوڈیو میں اپنے کام کا ایک بڑا اور نمائندہ مجموعہ جمع کیا۔ جب ان کی موت ہوئی تو انہوں نے اسٹوڈیو اور اس کے مندرجات کو مقامی حکام کے حوالے کر دیا۔ موجودہ مالکان اینگس کونسل ہیں۔ اس مجموعے کو مشرقی وسطی اسکاٹ لینڈ سے باہر بہت کم عوامی توجہ ملی ہے اور یہ وسیع تر دنیا کے لیے عملی طور پر نامعلوم ہے۔ بہر حال اس میں لیمب کو ایک ماہر کے طور پر دکھایا گیا ہے، ممکنہ طور پر اسکاٹ لینڈ کا بہترین مجسمہ ساز۔ مجسمہ سازی کے علاوہ، ان کی ڈرائنگ، پانی کے رنگ اور نقاشی سب قابل ذکر ہیں۔ وہ سکاٹش نشیبی علاقوں کی زندگی اور دیہی علاقوں کو حقیقت پسندانہ اور شائستہ الفاظ میں بیان کرکے سکاٹش نشاۃ ثانیہ کا مقصد حاصل کرتے ہیں۔ نوٹ ڈبلیو ایل سی: ولیم لیمب کا خط و کتابت ڈبلیو ایل ڈی: ولیم لیمب کی ڈائریاں حوالہ جات اندراج کتاب ملکہ کے اپنے کیمرون ہائی لینڈرز-فورٹ جارج، اسکاٹ لینڈ کے رجمنٹل میوزیم میں۔ گولڈشیڈر، لڈوگ (1939)-روڈن-فائیڈن پریس۔ ہارٹلی، کیتھ (1989)-1900 سے سکاٹش آرٹ نیشنل گیلری آف سکاٹ لینڈ اور لنڈ ہمفریز، لندن۔ لیپریئر، چارلس بی ڈی (1991) رائل سکاٹش اکیڈمی کے نمائش کنندگان 1826-1990-کالنے: ہلمارٹن مینور۔ مونٹروس میوزیم پیپرز (ایم ایم پی)-مونٹروس میوزیم میں ولیم لیمب پر غیر فہرست شدہ کاغذات کی دو فائلیں ہیں۔ مونٹروس ریویو-مونٹروس، اسکاٹ لینڈ کے لیے مقامی ہفتہ وار اخبار۔ مونٹروس لائبریری میں دستیاب ہے۔ رابرٹس، I. (1978)-دی اسٹوڈیو ان مونٹروس جولائی 1978 میں دی اسکاٹس میگزین میں شائع ہوا۔ رائل سکاٹش اکیڈمی (1951)-1951 کی سالانہ رپورٹ۔ ولیم لیمب کا خط و کتابت (ڈبلیو ایل سی)-ولیم لیمب کے 370 سے زیادہ خطوط ڈنینالڈ، * مونٹروس، اسکاٹ لینڈ ڈی ڈی 10 9 ٹی ڈی اور ایم ایم پی میں موجود ہیں۔ ولیم لیمب کی ڈائری (ڈبلیو ایل ڈی) کو برنارڈ ٹک نے ترمیم اور پرنٹ کیا ہے، لیکن شائع نہیں کیا ہے۔ نقلیں مونٹروس * میوزیم، مونٹروس لائبریری اور ولیم لیمب اسٹوڈیو میں دیکھی جا سکتی ہیں۔ نیوزی لینڈ، گیلین (1993)-"پائر کریٹر" جس نے شہزادیوں کو مجسمہ بنایا-بک آف دی بریمار گیدرنگ 1993 پی پی 33-38 میں شائع ہوا۔ بیرونی روابط ایڈورڈ بیرڈ، اینگس کونسل مونٹروس اکیڈمی جیمز پیٹینڈریگ میک گیلیوری، گلاسگو سٹی آف اسکلپچر، گیری نیسبیٹ ولیم لیمب اسٹوڈیو 1893 کی پیدائش 1951 موت 20 ویں صدی کے سکاٹش مصور 20 ویں صدی کے برطانوی مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے برطانوی پرنٹ میکرز سکاٹش مجسمہ ساز سکاٹش مرد مجسمہ ساز مونٹروس کے لوگ، اینگس ایلمنائی آف گرے اسکول آف آرٹ کوئینز اون کیمرون ہائی لینڈرز کے فوجی ایڈنبرا کالج آف آرٹ کے سابق طلباء سکاٹش پرنٹ میکرز سکاٹش واٹر کلرسٹ رائل سکاٹش اکیڈمینس گردے کی ناکامی سے موت سکاٹش مرد مصور سکاٹش نشاۃ ثانیہ 20 ویں صدی کے سکاٹش مرد فنکار گوتھری ایوارڈ کے فاتح