Self-Portrait (Titian, Madrid)
سیلف پورٹریٹ ایک آئل آن کینوس پینٹنگ ہے جو اطالوی مصور ٹائٹین نے بنائی ہے۔ تقریبا 1560 میں، جب ٹائٹین کی عمر 70 سال سے زیادہ ہوتی، یہ اس کی دو زندہ بچ جانے والی خود تصویروں میں سے ایک ہے۔ یہ پینٹنگ بڑھاپے کے جسمانی اثرات کی ایک حقیقت پسندانہ اور غیر واضح عکاسی ہے، اور اس طرح اس کی سابقہ خود تصویر (-47) جو اب برلن میں ہے اس کے خود اعتمادی کو ظاہر نہیں کرتی ہے۔ اس پینٹنگ میں ٹائٹین کو تین چوتھائی منظر میں الرٹ پوز میں دکھایا گیا ہے۔ ٹائٹین دور دراز، بوڑھا اور گھٹیا لگتا ہے، درمیانی فاصلے کی طرف گھور رہا ہے، بظاہر سوچ میں کھو گیا ہے۔ پھر بھی تصویر وقار، اختیار اور ایک ماہر مصور کے نشان کو پیش کرتی ہے۔ تفصیل ٹائٹین نے سادہ لیکن مہنگے کپڑے پہنے ہوئے ہیں۔ کینوس کے نچلے بائیں کونے میں اس کے ہاتھ میں پینٹ برش ہے۔ اگرچہ پینٹ برش کی موجودگی کو کم سمجھا جاتا ہے، لیکن یہ وہ عنصر ہے جو اس کی مضمر حیثیت کو قانونی حیثیت دیتا ہے۔ ٹائٹین نے برلن پورٹریٹ یا اس سے پہلے کے کسی بھی کام میں اپنے ہنر یا پیشے کے بارے میں کوئی اشارہ نہیں دیا۔ درحقیقت یہ مغربی فن کے ابتدائی سیلف پورٹریٹ میں سے ایک ہے جس میں فنکار خود کو پینٹر کے طور پر ظاہر کرتا ہے۔ ٹائٹین کا اثر اس قدر تھا کہ اس کام نے فنکاروں کی بعد کی نسلوں کے متعدد خود تصویروں کو جنم دیا، جن میں ویلازکیز اور گویا بھی شامل تھے، جنہوں نے بالترتیب (1656) اور اسپین کے چارلس چہارم اور ان کے خاندان (1800-1801) نے پینٹنگ کے عمل میں خود کو دکھایا۔ یہ تصویر امیر اور ممتاز سیاہ اور بھوری رنگ کے گہرے رنگوں پر مشتمل ہے، جس میں اس کے چہرے اور بالوں کے گرد، اور اس کی گردن اور زنجیر پر سفید رنگ کے چھوٹے چھوٹے چھونے ہیں۔ نسبتا فلیٹ تصویری سطح کو دیکھتے ہوئے، ناظرین کی توجہ بیٹھنے والے کے تیز چہرے کی خصوصیات کی طرف مبذول ہوتی ہے: اس کا اونچا پیشانی، جھکی ہوئی ناک، لمبی داڑھی اور گھسنے والی، گہری سیٹ آنکھیں۔ یہاں، ٹائٹین کا پینٹ اور شیڈ کا اختیار اس کے آخری دور کے ایک اعلی مقام کی نشاندہی کرتا ہے، اور اگرچہ برلن کی تصویر میں نظر آنے والا جسمانی کرشمہ عمر کے ساتھ کم ہوتا گیا ہے، لیکن اب اسے اختیار کے احساس سے تبدیل کر دیا گیا ہے۔ ٹائٹین اس بات سے بخوبی واقف تھا کہ دوسرے اسے کس طرح سمجھتے ہیں، اور اس نے اپنی زندگی کے بارے میں کم سے کم عوامی علم کو برقرار رکھتے ہوئے اپنی ساکھ پر قابو پانے کی کوشش کی۔ جارجیو واساری نے نوٹ کیا کہ اپنی زندگی کے اس مرحلے تک ٹائٹین نے اتنی دولت جمع کر لی تھی کہ وہ کمیشن شدہ کام پر انحصار نہیں کرتا تھا، یا کسی سرپرست کی طرف متوجہ نہیں ہوتا تھا۔ اس کی خود تصویر کا مقصد اس بات کو بڑھانا تھا کہ دوسرے اسے کس طرح دیکھتے ہیں۔ یہ اس کی بڑھاپے اور-اس کے عمدہ کپڑوں اور پروفائل میں تصویر کے ذریعے (ایک منظر جو اس وقت صرف انتہائی عظیم لوگوں کے لیے مخصوص تھا)-اس کی حیثیت دونوں کی طرف توجہ مبذول کراتا ہے۔ ٹائٹین نے اسی طرح کی خود تصویر داخل کی جس میں اس نے اپنی دی ورجن اینڈ چائلڈ ود سینٹس ٹائٹین اینڈ اینڈریو میں کھوپڑی کی ٹوپی پہنی تھی، جسے اس نے پیو دی کیڈور میں اپنے مقبرے کے لیے بنایا تھا۔ ٹائٹین حوالہ جات ذرائع اریتی، پیٹرو کے کاموں کی فہرست بھی دیکھیں۔ اریٹینو کے عینک سے ٹائٹین کی تصویریں۔ پنسلوانیا اسٹیٹ یونیورسٹی، 1995۔ کلاسین، البرچٹ۔ قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ میں بڑھاپا۔ والٹر ڈی گروئیٹر، 2007۔ Enenkel، K. A. E. ماڈلنگ دی انفرٲدی: بائیوگرافی اینڈ پورٹریٹ ان دی ریناسنس۔ روڈوپی B.V.Editions، 1998۔ ہوپ، چارلس اینڈ فلیچر، جینیفر اینڈ ڈنکرٹن، جل۔ ٹائٹین۔ نیشنل گیلری لندن، 2003۔ کامنسکی، ماریون۔ ٹائٹین۔ المین، 2007۔ ٹائٹین، میڈرڈ 1560 کی دہائی کی پینٹنگز ٹائٹین، میڈرڈ میوزیو ڈیل پراڈو میں ٹائٹین کی پینٹنگز