Photography in Japan
جاپان میں فوٹو گرافی کی تاریخ 19 ویں صدی میں شروع ہوتی ہے اور موجودہ دور تک ایک نمایاں آرٹ کی شکل بنی ہوئی ہے۔ 19 ویں صدی کی فوٹو گرافی کی درآمد 1848 (ادو دور) میں، ڈاگوریٹائپ کے لیے ایک کیمرہ ایک ڈچ جہاز کے ذریعے جاپان درآمد کیا گیا تھا۔ کہا جاتا ہے کہ یہ جاپان کا پہلا کیمرہ تھا۔ ادو دور کے دوران، ادو حکومت (ادوباکوفو، چین) کی طرف سے درآمد اور برآمد پر پابندی عائد کر دی گئی تھی، سوائے اس کے کہ صرف ڈچ جہازوں کو ناگاساکی بندرگاہ پر مختلف سامان برآمد اور درآمد کرنے کی اجازت دی گئی تھی۔ اس لیے پہلا کیمرہ ناگاساکی میں متعارف کرایا گیا۔ یہ کیمرہ یوینو توشینوجو نے درآمد کیا تھا اور 1849 میں شمازو ناراکیرا کے پاس چلا گیا، جو بعد میں ستسوما ڈومین (اب کاگوشیما-کین) کا جاگیردار بن گیا۔ ستسوما ڈومین میں فوٹو گرافی کے حوالے سے تفصیلی مطالعہ کیا گیا تھا، لیکن پہلے کیمرے کے حصول سے لے کر پہلی تصویر لینے تک تقریبا دس سال لگے۔ 1857 میں، شیمازو ناراکیرا کی تصویر اچکی شیرو (1828-1903، чичимон) اور اجوکو ہائیکومون (чичимон) (ڈاگوریٹائپ) نے لی تھی۔ کہا جاتا ہے کہ یہ جاپانیوں کی طرف سے لی گئی پہلی تصویر ہے اور اب بھی موجود ہے اور اسے شوکو شوسیکان (کاگوشیما شہر، جاپان) میں دیکھا جا سکتا ہے۔ 1854 میں، کانگاوا کا کنونشن (امریکہ اور جاپان کے درمیان دوستی اور دوستی کا امریکہ-جاپان معاہدہ، نچی-بی واشین جویاکو) امریکہ اور جاپان کے درمیان طے پایا، برطانیہ اور جاپان کے درمیان اینگلو-جاپانی دوستی کا معاہدہ (نچی-ایی واشین جویاکو) طے پایا، اور روس اور جاپان کے درمیان شیمودا کا معاہدہ (نچی-رو واشین جویاکو) طے پایا۔ معاہدوں نے شیمودا (شیزوکا پریفیکچر میں)، ہاکوڈاٹے (ہوکائڈو پریفیکچر میں) اور ناگاساکی کی جاپانی بندرگاہوں کو تجارت کے لیے کھول دیا۔ 1858 میں، معاہدہ دوستی اور تجارت (ریاستہائے متحدہ امریکہ-جاپان) امریکہ اور جاپان کے درمیان طے پایا اور کانگاوا کی بندرگاہ کو کھول دیا گیا، لیکن جلد ہی یوکوہاما کی بندرگاہ، جو کانگاوا کے قریب ہے، کانگاوا کی بندرگاہ کے بدلے میں غیر ملکی ممالک کے ساتھ تجارت کے لیے کھول دی گئی۔ ان معاہدوں پر مبنی تجارت 1858 میں یوکوہاما، ناگاساکی اور ہاکوڈاٹے میں شروع ہوئی۔ اسے جاپانی زبان میں کایکوکو کہا جاتا ہے (بین الاقوامی ممالک اور تجارت کے لیے قوم کو کھولنے کے لیے)۔ کایکوکو کا شکریہ، زیادہ سے زیادہ کیمرے اور فوٹو گرافی سے متعلق دیگر آلات اور مواد جاپان میں درآمد کیے گئے تھے۔ مزید کچھ غیر ملکی فوٹوگرافر، جیسے فیلکس بیٹو جاپان آئے اور جاپان کی بہت سی تصاویر لیں۔ 1862 میں، یونو ہیکوما نے ناگاساکی میں اپنا فوٹو اسٹوڈیو کھولا اور شیموکا رینجو نے اسی سال، لیکن آزادانہ طور پر اپنا فوٹو اسٹوڈیو نوگے میں کھولا۔ پورٹریٹ کے لیے ان دو فوٹو اسٹوڈیوز کا کھلنا جاپانی فوٹو گرافی کے نئے دور کی نشاندہی کرتا ہے۔ میجی دور میں پیشہ ور فوٹوگرافرز اوینو اسٹوڈیو اور شیموکا اسٹوڈیو کے افتتاح کے بعد، ادو ایرا اور میجی ایرا (1868) کے درمیان اہم موڑ کے ارد گرد، کئی نئے فوٹو اسٹوڈیوز کھولے گئے، جیسے کہ 1865 میں اوساکا میں کوئیچی اچائڈا (1844-1875، ुमॆन्न) اور 1866 میں یوکوہاما منتقل ہو گئے، جو کہ یوہی ہوری (یا ہوری ماسومی، 1826-1880، کیوٹو میں 1865 میں، کوکیچی کیزو (1830-1895، कट्टड) کا 1866 میں ہاکوڈیٹ میں، ریہی کا تھا۔ ان فوٹوگرافروں میں (ششین-شی)، اچیدا کوئیچی 1872 اور 1873 میں میجی شہنشاہ کی اپنی تصاویر کے لیے سب سے زیادہ مشہور ہیں، جن تصاویر کو گوشینئی کہا گیا ہے اور انہیں میجی شہنشاہ کی عوامی تصویروں کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ "τ (شن)" کا مطلب ہے "سچ" اور "τ (ای آئی)" کا مطلب ہے "(فوٹو گرافی) تصویر" یا "پورٹریٹ" اور "τ (گو)" کا مطلب ہے "τ" کے لیے اعزازی سابقہ۔ میجی دور میں، صرف بہت محدود افراد، جیسے وزرائے اعظم، میجی شہنشاہ سے ذاتی طور پر مل سکتے تھے اور میجی دور میں زیادہ تر جاپانی لوگوں کو میجی شہنشاہ سے ملنے کا کوئی موقع نہیں ملا تھا۔ لیکن جاپان اور جاپانی ممالک پر حکومت کرنے کے لیے میجی شہنشاہ کی شبیہہ ضروری تھی۔ لہذا، میجی حکومت نے شہنشاہ کی حکمرانی اور میجی حکومت کی حکمرانی کے لیے "" "" تیار کیا اور "" "" کا استعمال کیا۔ دوسرے فوٹوگرافروں کی طرح، کاکوکو شیما (1827-1870) اور ریو شیما (1823-1899،) کا ذکر کیا جانا چاہیے۔ وہ ایک شوہر اور بیوی تھے اور انہوں نے 1863 یا 1864 کے آس پاس ایک ساتھ فوٹو گرافی کرنا شروع کی، اور ریو شیما کو پہلی خاتون پیشہ ور فوٹو گرافر کہا جاتا تھا۔ مزید برآں، 1860 اور 1900 کی دہائی کے آس پاس، یوکوہاما-شاشین (یوکوہاما فوٹو، یوکوہاما میں فروخت یا تقسیم کرنے والی تصاویر) بہت مقبول تھی۔ یوکوہاما-شاشین جاپانی مناظر، جاپانی لوگوں (خاص طور پر جاپانی خواتین) اور جاپانی ثقافتوں کی ایک تصویر تھی اور خاص طور پر غیر ملکی لوگوں کے لیے ایک بہت بڑے پیمانے پر استعمال ہونے والی یادگاری تھی۔ یوکوہاما-شاشین کے فوٹوگرافروں میں، فیلکس بیٹو اور کساکابے کمبی (1841-1934، جاپانی زبان میں) بہت مشہور تھے۔ کایکوکو کی وجہ سے بہت سے غیر ملکی لوگ جاپان آئے۔ مزید برآں، میجی اشین (میجی حکومت 1868 میں قائم ہوئی) کے بعد، بہت سے جاپانی قوانین کو توڑے بغیر جاپان کے اندر سفر کرنے کے قابل ہو گئے اور جاپان کے اندر سفر کرنا شروع کر دیا۔ یوکوہاما غیر ملکی لوگوں اور جاپانی لوگوں دونوں کے لیے ایک موزوں جگہ تھی، اور یوکوہاما-شاشین نے ایسے مسافروں کو بہت اپنی طرف متوجہ کیا۔ یوکوہاما-شاشین کی دو اہم خصوصیات تھیں ؛ ایک اچھی طرح سے سجائی گئی البم طرز کی تصاویر، اور ہاتھ سے رنگین تصاویر۔ لیکن 19 ویں صدی کے آخر میں، تصویری پوسٹ کارڈ، جو یوکوہاما-شاشین سے بہت سستے تھے، بہت مقبول ہو گئے اور جاپان میں بڑے پیمانے پر استعمال ہو رہے تھے، اور بہت سے شوقیہ فوٹوگرافر ابھر رہے تھے، جو مہنگے یوکوہاما-شاشین خریدنے کے بجائے خود ہی تصاویر لینا پسند کرتے تھے۔ یہ یوکوہاما-ششین کے زوال کی بڑی وجوہات تھیں۔ 1880 کی دہائی میں، نئی نسل اور نئی اقسام کے فوٹوگرافروں نے اپنی سرگرمیاں شروع کیں۔ 1883 میں دریائے سومیڈا میں تجرباتی ٹارپیڈو دھماکے کی تصاویر لینے والے ریجی ایساکی (1845-1910، چینی زبان میں 2)، اور کازوما اوگاوا (1860-1929،)، جنہوں نے نہ صرف تصاویر لیں بلکہ ایک پرنٹنگ فیکٹری کے منیجر بھی تھے، ان میں خاص طور پر مشہور تھے۔ 1860 اور 1870 کی دہائیوں میں، ہوکائڈو کی بہت سی تصاویر لی گئیں، جن کی تصاویر کو ہوکائڈو کیٹکو شاشین کہا جاتا ہے۔ 1860 اور 1870 کی دہائیوں میں، ہوکائڈو جاپانی حکومت کے زیر انتظام تھا۔ ٹوکیو میں حکومت کو تحریری طور پر پیش رفت کی تفصیلی رپورٹوں کی ضرورت تھی، اور ان کا خیال تھا کہ تصاویر والی رپورٹیں بہتر ہونی چاہئیں اور حکومت نے کچھ فوٹوگرافروں سے درخواست کی کہ وہ ہوکائڈو میں ہونے والی پیش رفت کی تصاویر لیں۔ اس طرح کے فوٹوگرافروں میں تاموٹو کینزو (1832-1912، ऱ्ہانپینیس مینول)، کوکیچی ایڈا (1846-1911، ऱ्ہانو)، ریمنڈ وان اسٹیل فرائیڈ-ریٹینکس (1839-1911)، سیچی ٹیک بیاشی (1842-1908، ووہان) اور ساکوما ہانزو (1844-1897، ہمیشہ کے لیے) شامل تھے۔ ابھرتے ہوئے شوقیہ فوٹوگرافروں نے 1880 کی دہائی کے وسط کے آس پاس، فوٹوگرافروں نے جلیٹن کی خشک پلیٹیں بہت وسیع پیمانے پر استعمال کرنا شروع کر دیں۔ جلیٹن خشک پلیٹوں کے پھیلاؤ سے پہلے، گیلے کولوڈین کا عمل جاپان میں فوٹو گرافی کے لیے عام عمل تھا اور تکنیکی نکات میں اس عمل کو استعمال کرنا بہت مشکل تھا اور اس میں کافی رقم بھی خرچ ہوتی تھی۔ اس کا مطلب ہے کہ تقریبا کوئی بھی شوقیہ فوٹوگرافر جلیٹن خشک پلیٹوں کے بغیر موجود نہیں ہو سکتا۔ جاپان میں ابتدائی شوقیہ فوٹوگرافروں کی دو مشہور مثالیں مندرجہ ذیل تھیں۔ کمی کوریکی (1861-1896، ुमॆन्न)، جو ایک شمار تھے اور جنہوں نے انگلینڈ اور جرمنی میں جمالیات کا مطالعہ کیا، نے 1895 میں چین-جاپانی جنگ (ुमॆन्न) کی تصاویر لیں۔ کاجیما سیبی نے 1890 کی دہائی میں بہت سی تصاویر کھینچیں، جیسے کہ منزابورو امیوکا (ن۔) اداکار) کی زندگی کے سائز کی تصویر اور ماؤنٹ کی ایک بڑے سائز کی تصویر۔ فوجی۔ جلیٹن خشک پلیٹوں اور چھوٹے سائز کے کیمروں کا وسیع پھیلاؤ جاپان میں 20 ویں صدی میں ممتاز شوقیہ فوٹوگرافروں کے دور کا باعث بنا۔ دیگر بڑے فوٹوگرافرز ہاسگاوا کچیجیرو (فل۔ 1870 کی دہائی میں، جو "دی ہسٹری آف جاپانی فوٹو گرافی" میں شامل ہے (اس ماخذ کے بارے میں، براہ کرم نیچے "مزید پڑھنے" کا حوالہ دیں) گیجوتششین کا 20 ویں صدی کا دور (تصویر سازی کا دور) 1904 میں، یوٹسوزو-شا کی بنیاد ٹیٹسسوکے اکییاما، سیچی کٹو اور دیگر فوٹوگرافروں نے رکھی تھی۔ 1904 میں اوساکا میں نانیوا فوٹوگرافی کلب (نانیوا شاشین کلب) کی بنیاد رکھی گئی۔ 1907 میں، ٹوکیو فوٹوگرافک ریسرچ سوسائٹی (ٹوکیو ششین کینکیکائی، ٹوکیو میں قائم کی گئی تھی۔ 1912 میں، آئییو فوٹو گرافی کلب (آئییو شاشین کلب) کی بنیاد ناگویا اور چوٹارو ہیداکا میں رکھی گئی تھی (1883-1926، 1882-1968، 1882-1968، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941، 1891-1941 1912 میں، یونن کائی کی بنیاد یاسوزو نوجیما (1889-1964، ुमॆन्न) اور دیگر تین فوٹوگرافروں نے رکھی تھی۔ 1921 میں، ششین گیجوتسو شا کی بنیاد رکھی گئی اور ششین گیجوتسو کا پہلا شمارہ (فوٹوگرافک آرٹ، فوٹوگرافک ٹیکنالوجی) شنزو فوکوارا (1883-1948، ुमॆन्न)، روزو فوکوارا (1892-1946، ुमॆन्न) اور دیگر فوٹوگرافروں نے شائع کیا۔ 1922 میں، جاپان فوٹوگرافک آرٹ ایسوسی ایشن (نہون کوگا گیجوتسو کیوکائی، جاپانی فلم سازی ٹکنالوجی) کی بنیاد ہکویو فوچیکامی (1889-1960، ुमॆन्न) نے رکھی تھی اور ہکویو کا پہلا شمارہ شائع ہوا تھا۔ 1922 میں، گیجوتسو شاشین کینکی (آرٹ فوٹو گرافی اسٹڈیز، ٹیکنالوجی) کا پہلا شمارہ شائع ہوا۔ 1922 میں، ایک فوٹو گرافی کا مونوگراف پیرس ایٹ لا سین، پیرس اینڈ دی سین (پری سے سینو، باگلیو) اور 1923 میں، ایک اور مونوگراف، لائٹ اینڈ اس یوفنی (ہیکری سے سون کائچو،) شنزو فوکوارا نے شائع کیا۔ 1920 کی دہائی کے اوائل میں، ویس-تان اسکول (βεσταν) مساتاکا تکیاما (1895-1981، ταντα)، مکیہیکو یاماموٹو (1893-1985، τανταντα) اور جون واٹانابی نے تشکیل دیا تھا۔ شنکوشاشین کا دور (نئی فوٹو گرافی کا دور) 1920 کی دہائی کے اوائل اور وسط میں، نیہون کوگا گیجوتسو کیوکائی ممبروں کے اندر کچھ فوٹو گرافی کے رجحانات نمودار ہوئے جنہیں تعمیری اسکول کہا جاتا ہے، مثال کے طور پر، ہکویو فوچیکامی کے کاموں میں۔ 1923 میں، آساہی گراف کا پہلا شمارہ (دی آساہی گراف ویکلی، سغراف) شائع ہوا۔ 1923 میں، کانٹو عظیم زلزلہ آیا۔ 1924 میں فوٹو ٹائمز کا پہلا شمارہ شائع ہوا۔ 1926 میں آساہی کیمرہ کا پہلا شمارہ شائع ہوا۔ 1927 میں، ایواتا ناکیاما امریکہ اور یورپ میں کئی سالوں کے بعد جاپان واپس آئے، 1930 میں، تمپی فوٹو گرافی کلب (تمپی شاشین کلب) (فروری 1930-c. 1941، اوساکا) کی بنیاد بیزان اویڈا اور دیگر فوٹوگرافروں نے رکھی تھی اور بعد میں ناکاجی یاسوئی (1903-1942، ¥1) اس کلب میں داخل ہوئے۔ 1930 میں ایشیا کیمرا کلب کی بنیاد ایواٹا ناکایاما (1895-1949، 中мун)، کمبی ہنایا (1903-1991، яная) اور دیگر فوٹوگرافروں نے رکھی تھی۔ 1930 میں، نیو فوٹو گرافی ریسرچ سوسائٹی (شنکو شاشین کینکیکائی) کی بنیاد رکھی گئی اور شنکو شاشین کینکی (نیو فوٹو گرافی اسٹڈیز) کا پہلا شمارہ سینچی کمورا نے شائع کیا۔ 1931: ٹوکیو [اپریل] اور اوساکا [جولائی] میں منعقد ہونے والی جرمن بین الاقوامی ٹریولنگ فوٹو گرافی کی نمائش (ڈوئٹسو کوکوسائی آئیڈو شاشین ٹین ؛ یہ 1929 میں جرمنی کے اسٹٹ گارٹ میں "فلم اینڈ فوٹو" کی ایک سفری نمائش تھی)۔ 1932 میں، کوگا (فوٹو گرافی) کا پہلا شمارہ یاسوزو نوجیما، ایواتا ناکیاما اور ایہی کمورا (یا ایہی کمورا) نے شائع کیا تھا۔ 1932 میں، منچوریا فوٹوگرافک آرٹسٹ ایسوسی ایشن (منشو ششین ساکا کیوکائی) کی بنیاد رکھی گئی اور 1933 میں، منشو گراف (پکٹوریئل منچوریا، گرف) کو ہکویو فوچیکامی نے شائع کیا۔ 1932 میں، ایک فوٹو گرافی کا مونوگراف، کیمرہ، آئی ایکس آئرن، کنسٹرکشن (کیمرہ، می ایکس ٹیٹسو کوسی، کیمرا۔ نائن × ٹیونیز) ماساؤ ہورینو (1907-1999، कट्टड) نے شائع کیا تھا۔ 1933 میں، ایک فوٹو گرافی کا مونوگراف، ارلی سمر نروس (شوکا شنکی، ابتدائی خدا) کیوشی کوئیشی (1908-1957، ¥) نے شائع کیا تھا۔ 1936 میں، ایک فوٹو گرافی کا مونوگراف، نیند کی وجہ (نیموری نو ریو،) ای آئی-کیو کے ذریعہ شائع کیا گیا تھا۔ 1937 میں، اوانٹ گارڈے امیج گروپ (اوانٹ گارڈے زوئی شودان، ایوینگولڈ مولڈ فلم) کی بنیاد گنگو ہناوا (1894-1957،)، تروشیچی ہیرائی (1900-1970،) اور دیگر فوٹوگرافروں نے رکھی تھی۔ 1938 میں، شوزو تاکیگوچی اور کچھ فوٹوگرافروں نے اوانٹ گارڈ فوٹوگرافی ایسوسی ایشن (زینئی شاشین کیوکائی) کی بنیاد رکھی۔ 1939 میں ناگویا فوٹو اوانٹ گارڈے کی بنیاد منورو ساکاٹا (1902-1974، тотичин)، کانسوکے یاماموٹو (1914-1987، мон чинтин) اور دیگر فوٹوگرافروں نے رکھی تھی۔ 1939 میں، سوسائٹی ارف کی بنیاد فوکوکا میں واٹارو تاکاہاشی (1900-1944، कट्टड) اور دیگر فوٹوگرافروں نے رکھی تھی۔ 1940 میں، ایک فوٹو گرافی کا مونوگراف، میسمبریانتھیمم ("میسم زوکو"، میڈیم) یوشیو شیموزاتو نے شائع کیا تھا۔ 1940 میں، تمپی ششین کلب نے ایک فوٹو گرافی کا مونوگراف، لائٹ ("ہیکری") شائع کیا۔ 1942 میں ناکاجی یاسوئی کا انتقال ہو گیا۔ ہوڈوشاشین کا دور (فوٹو جرنلزم کا دور) 1932 میں، یونوسوکے نٹوری جرمنی سے السٹین-ورلاگ کے نامہ نگار فوٹوگرافر کی حیثیت سے جاپان واپس آئے۔ 1933 میں، نپون کوبو (جاپان اسٹوڈیو، جاپانی کام) کی بنیاد یونوسوکے نٹوری نے رکھی تھی، لیکن 1934 میں نٹوری کے علاوہ زیادہ تر اہم اراکین نے نپون کوبو چھوڑ دیا اور چو کوبو (میٹروپولیٹن اسٹوڈیو، چینی کام) کی بنیاد رکھی۔ پھر نٹوری نے نپون کوبو کو دوبارہ منظم کیا۔ 1934 میں، نپون کا پہلا شمارہ نپون کوبو نے شائع کیا تھا۔ 1938 میں ششین شوہو کا پہلا شمارہ (فوٹو ویکلی) شائع ہوا۔ 1941 میں توہاشا (فار ایسٹ کمپنی) کی بنیاد رکھی گئی۔ 1942 میں فرنٹ کا پہلا شمارہ توہاشا نے شائع کیا تھا۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، ہوڈشاشین (فوٹو جرنلزم کا دور) کا دور ایک بار پھر نمودار ہوا، جس کی قیادت بنیادی طور پر کین ڈومن (1909-1990، ुमॆन्न)، ایہی کمورا (ایہی کمورا، 1901-1974، ुमॆन्न) اور یونوسوکے نٹوری (1910-1962، ुमॆन्न) کر رہے تھے، یہ تینوں دوسری جنگ عظیم کے دوران بھی بہت سرگرم تھے۔ اوانٹ گارڈ فوٹو گرافی بشمول حقیقت پسندی اور تصویر کشی فوٹو گرافی دوسری جنگ عظیم کے بعد فوٹو جرنلزم کے پیچھے تقریبا غائب ہو گئی تھی کیونکہ فوٹو جرنلزم کے علاوہ فوٹو گرافی جس نے جاپانی حکومت اور جاپانی فوجی طاقتوں کی حمایت کی تھی، پر دوسری جنگ عظیم کے دوران جاپانی حکومت نے مکمل طور پر ظلم کیا تھا۔ ایونٹ گارڈ فوٹو گرافی کو جاپانی فوٹو گرافی کی تاریخ کے مرحلے پر واپس آنے میں کئی سال لگے۔ اکیسویں صدی کے حوالہ جات مزید پڑھنا جاپانی فوٹو گرافی کی تاریخ، میوزیم آف فائن آرٹس، ہیوسٹن، ییل یونیورسٹی پریس، 2003، جاپان میں ماڈرن فوٹو گرافی 1915-1940، 2001، جاپان میں فوٹو گرافی کی تاریخ