Unfortunate events in the front seats of the ring of Madrid, and the death of the mayor of Torrejón
رنگ آف میڈرڈ کی فرنٹ سیٹوں میں ناخوشگوار واقعات، اور ٹوریجن کے میئر کی موت (یا اسٹینڈز میں مہلک مشاپ۔) (ہسپانوی: Desgracias Acaecidas en El Tendido de La Plaza de Madrid, y Muerte de Alcalde de Torrejón) ہسپانوی مصور اور پرنٹ میکر فرانسسکو گویا کے ذریعہ کاغذ پر جلتے ہوئے ایکواٹینٹ، ڈرائی پوائنٹ اور برائن کے ساتھ ایک نقاشی کو دیا گیا نام ہے۔ بدقسمتی واقعات۔ ان کی ٹوروماکیا ("آرٹ آف بل فائٹنگ") سیریز بنانے والی 35 نقاشی کی سیریز میں نمبر 21 ہے، جسے انہوں نے 1815 اور 1816 کے درمیان تیار کیا تھا۔ اس پلیٹ کو رابرٹ ہیوز نے گویا کے گرافک آؤٹ پٹ میں سب سے بڑا قرار دیا ہے۔ اپنی پوری زندگی میں، گویا بیلوں کی لڑائی کا ایک پرجوش پیروکار تھا اور فخر کرتا تھا کہ اس نے اپنی جوانی میں ایک بیل کو لے لیا تھا۔ نقاشی 15 جون 1801 کے ایک واقعے کی تفصیل دیتی ہے جب میڈرڈ میں بیل کی لڑائی میں ایک بیل نے رکاوٹیں توڑ دیں، جس سے دو افراد ہلاک (بشمول ٹوریجن ڈی ارڈوز کے میئر) اور متعدد دیگر تماشائی زخمی ہو گئے۔ میئر کی بے جان لاش کو فتح یاب نظر آنے والے جانور کے سینگوں سے لٹکا ہوا اور لٹکا ہوا دیکھا جاتا ہے، جبکہ دوسرے مردہ آدمی کو درمیانی زمین میں رکاوٹ کے نیچے دکھایا گیا ہے، جس پر سفید لباس میں ایک عورت ماتم کر رہی ہے۔ کارروائی مکمل طور پر پرنٹ کے نچلے دائیں جانب ہوتی ہے، جو ریل اور اسکائی لائن کے ذریعے بائیں اور اوپری علاقوں سے الگ ہوتی ہے۔ یہ علاقے تقریبا مکمل طور پر خالی ہیں اور تفصیل سے مبرا ہیں۔ یہ ترکیب توازن اور ہم آہنگی سے متعلق روایتی فنکارانہ کنونشنوں کے خلاف ہے۔ نقاشی کے تین کوارٹر مکمل طور پر خاموش ہیں ؛ سرگرمی مکمل طور پر دائیں پیش منظر میں موجود ہے، جہاں زندہ بچ جانے والوں کا ایک گڑبڑ اور دھندلا ہوا ہجوم فرار ہونے کے لیے خوف و ہراس میں بائیں اور دائیں طرف دوڑ رہا ہے۔ کسی نے ہینڈریل کو عبور نہیں کیا ہے۔ ایک شکار کی لاش صفحہ کے دو حصوں کے درمیان رکاوٹ کے نیچے پھیلی ہوئی ہے۔ آرٹ کے مورخ جان جے سیوفالو لکھتے ہیں کہ "رنگ میں تماشے نے بیٹھنے کے علاقے کی عام طور پر حفاظتی رکاوٹ کی خلاف ورزی کی ہے اور خوفزدہ تماشائیوں کو خود ہی نئے تماشے میں تبدیل کر دیا ہے"۔ ایک مرکزی بیم تقسیم کرنے والی لکیر کے طور پر کام کرتا ہے، جو پرسکون اور افراتفری کے درمیان ایک سرحد ہے۔ "تماشائی کی آنکھ اس بیم کے ذریعے اسٹیڈیم کی نشستوں کے پار اپنی حتمی منزل کی طرف لے جاتی ہے: گویا، خود، اس عجیب و غریب ترتیب کے معمار tableau.from وہاں، ناظرین کی نگاہیں گویا کے پیچھے چلتی ہیں، جو دائیں طرف، اوپر کی طرف میئر کی پھانسی پر لٹکی ہوئی لاش کی طرف ہے۔" گویا کے خالی جگہ کے استعمال کو اس بات کے اشارے کے طور پر بیان کیا گیا ہے کہ کس طرح ان کا کام، تمام اولڈ ماسٹرز میں، جدیدیت کی روح کے قریب ہے۔ اسے اپنی بلیک پینٹنگز میں، خاص طور پر دی ڈاگ اور دی گریٹ ہی-گوٹ میں، ایک بار پھر ڈرامائی اور پرجوش اثر کے لیے خالی جگہ کے علاقوں کا استعمال کرنا تھا۔ ہیوز نے اس بارے میں لکھا ہے کہ گویا یورپی فن کے بعد کے کئی نظریات کی پیش گوئی کیسے کرتی ہے، 2004 میں اس "برہنہ طاقت کے بارے میں تبصرہ کیا جس کے ساتھ گویا نے ٹھوس، سیاہ کے خلاف روشنی، خالی جگہ کے خلاف مکمل کے خلاف صفر کا کردار ادا کیا ہے۔" تصویر تفصیلی جانچ کا انعام دیتی ہے، اس میں زیادہ تر لطیفیاں پہلے تو واضح نہیں ہوتیں۔ مثال کے طور پر، مرحوم میئر کے جوتے کو بیل کی گردن سے دور نکلتے ہوئے دیکھا جا سکتا ہے، جس سے آدمی جانور کی طاقت اور طاقت کے خلاف مزید قابل رحم شخصیت بن جاتا ہے۔ دوسرا بیل کے دائیں سینگ کا چھوٹا سیاہ مثلث ہے، جو میئر کی پیٹھ سے نکلتا ہے، اس بات کا ثبوت ہے کہ وہ نہ صرف زخمی ہے بلکہ درحقیقت مہلک طور پر زخمی یا مکمل طور پر مردہ ہے (شکل کی دیگر خصوصیات واضح کرتی ہیں کہ جسم بالکل بے جان ہے)۔ فرانسسکو گویا نوٹس سورسز ہیگن، روز میری اینڈ ہیگن، رینر کے کاموں کی فہرست بھی دیکھیں۔ فرانسسکو گویا، 1746-1828۔ تاشین، 2003۔ ہیوز، رابرٹ۔ گیا۔ نیویارک: الفریڈ اے نوف، 2004۔ 1816 پینٹنگز پرنٹس از فرانسسکو گویا 19 ویں صدی کی نقاشی آرٹ میں مویشی بل فائٹنگ آرٹ میں موت