Stone Temple Pilots (2010 album)
اسٹون ٹیمپل پائلٹس امریکی راک بینڈ اسٹون ٹیمپل پائلٹس کا چھٹا اسٹوڈیو البم ہے۔ یہ البم 21 مئی سے 27 مئی 2010 تک دنیا بھر میں ریلیز ہوا تھا، اور یہ 2001 کے شانگری لا ڈی دا کے بعد بینڈ کا پہلا البم ہے۔ یہ البم بینڈ کے دوبارہ اتحاد کا نتیجہ ہے، جو اپریل 2008 میں ان کے شمالی امریکہ کے دورے کے ساتھ ہوا تھا۔ سٹون ٹیمپل پائلٹس کے ایک ساتھ بجانا شروع کرنے کے بعد، بینڈ نے دوبارہ ریکارڈ کرنے کا فیصلہ کیا، لیکن 12 جون 2008 کو اٹلانٹک ریکارڈز کے ذریعے دائر کیے گئے مقدمے نے چھٹے البم کو غیر یقینی بنا دیا۔ اٹلانٹک نے بالآخر مقدمہ واپس لے لیا، اور بینڈ کے وکیل نے قانونی صورتحال کو "غلط فہمی" قرار دیا۔ یہ البم مکمل اصل لائن اپ کے ساتھ بینڈ کی آخری ریلیز بھی ہے، کیونکہ گلوکار اسکاٹ ویلینڈ کو 2013 میں بینڈ سے برطرف کر دیا گیا تھا، اور 2015 میں ان کا انتقال ہو گیا تھا۔ اٹلانٹک ریکارڈز کی خواہشات کے خلاف رابرٹ ڈیلیو نے اصرار کیا کہ وہ اور ان کے بھائی ڈین ڈیلیو خود ریکارڈ تیار کریں، جس کی تیاری 2009 کے اوائل میں شروع ہوئی۔ چونکہ ریکارڈنگ بینڈ کے ٹورنگ شیڈول میں وقفوں کے دوران ہوئی تھی، اس لیے پروڈکشن کو مکمل ہونے میں تقریبا دس ماہ لگے۔ تین اسٹوڈیوز بیک وقت استعمال کیے گئے، جن میں رابرٹ کا ہوم اسٹوڈیو اور ایرک کریٹز کا بم شیلٹر اسٹوڈیوز شامل ہیں۔ سکاٹ ویلینڈ نے اپنے لاویش اسٹوڈیوز میں آواز ریکارڈ کی۔ ڈان ایک اضافی پروڈیوسر کے طور پر بینڈ کے علیحدہ ریکارڈنگ سیشنز کو ہم آہنگ رکھنے میں مدد کرنے کے ساتھ ساتھ اپنی آواز کی ریکارڈنگ کے دوران ویلینڈ کے ساتھ مل کر کام کرنے کے لیے آیا تھا۔ البم دسمبر 2009 میں مکمل ہوا، اور اختلاط اور مہارت فروری 2010 تک مکمل ہو گئی۔ البم کو عام طور پر مثبت جائزے ملے۔ زیادہ تر ناقدین نے اس بات سے اتفاق کیا کہ اسٹون ٹیمپل پائلٹس 1960 اور 1970 کی دہائی سے ملکی اور راک موسیقی سے بہت زیادہ متاثر تھے۔ بینڈ نے ان دعووں کی تصدیق کی اور کہا کہ باب ڈیلن جیسے نغمہ نگار، اور اسپیڈی ویسٹ اور بریڈ وائٹ فورڈ جیسے گٹارسٹ متاثر تھے۔ البم کی تشہیر میوزک فیسٹیولز اور ہیڈ لائننگ کنسرٹس میں بینڈ کی پرفارمنس کے ساتھ ساتھ میوزک ویب سائٹس اور میگزین بشمول بل بورڈ اور اسپن، اور ریڈیو اور ٹیلی ویژن ٹاک شوز کے انٹرویوز کے دوران کی گئی۔ "بیٹن دی لائنز" پہلا سنگل تھا، جو 22 مارچ کو ریلیز ہوا۔ دوسرے اور تیسرے سنگلز، "ٹیک اے لوڈ آف" اور "دار چینی"، سال کے آخر میں ریلیز ہوئے۔ اسٹون ٹیمپل پائلٹس نے اپنے پہلے ہفتے میں 62,000 کاپیاں فروخت کیں اور بل بورڈ 200 پر دوسرے نمبر پر پہنچ گئی۔ پس منظر 2002 میں الگ ہونے کے بعد، اسٹون ٹیمپل پائلٹس اپریل 2008 میں 75 تاریخ کے شمالی امریکہ کے دورے کے لیے دوبارہ اکٹھے ہوئے۔ سکاٹ ویلینڈ رابرٹ اور ڈین ڈیلیو سے نیا مواد سنیں گے جب کہ بینڈ دورے کے دوران ساؤنڈ چیک انجام دے رہا تھا، لیکن وہ گیت لکھنے کے عمل میں اس وقت تک تعاون نہیں کریں گے جب تک کہ وہ گالوشیز میں اپنے سولو البم "ہیپی" کی تشہیر نہیں کر رہے تھے۔ بینڈ کے ارادے کے باوجود، گروپ کا مستقبل کا البم غیر یقینی تھا۔ 12 جون، 2008 کو، اٹلانٹک ریکارڈز نے ویلینڈ اور ایرک کریٹز کے خلاف مقدمہ دائر کیا، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ دونوں نے دھمکی دی تھی کہ جب تک تبدیلیاں نہیں کی جاتی وہ اپنا معاہدہ ختم کر دیں گے۔ اسٹون ٹیمپل پائلٹس نے چھ البمز (پانچ اسٹوڈیو ریکارڈز اور تالیف، شکریہ) فراہم کیے تھے اور اٹلانٹک دو مزید کے آپشن کے ساتھ ساتواں البم چاہتا تھا۔ ای میل کے ذریعے دیے گئے ایک بیان میں بینڈ نے کہا کہ وہ اس مقدمے سے حیران اور مایوس ہیں۔ اسٹون ٹیمپل پائلٹس نے زور دے کر کہا کہ ایک نیا البم اس وقت تک ریکارڈ کیا جائے گا جب تک کہ مقدمے میں دونوں فریق نیک نیتی سے کام لیں، لیکن نومبر 2008 میں، ویلینڈ نے تبصرہ کیا، "مجھے بتایا گیا، اور مجھے برسوں تک بتایا گیا، کہ ہم بحر اوقیانوس سے آزاد ہیں۔ مجھے کسی بڑے لیبل کے لیے ریکارڈ بنانے میں کوئی دلچسپی نہیں ہے۔ " ویلینڈ نے بینڈ کی اصلاح کے بعد تقسیم کے اختیارات تلاش کرنے میں دلچسپی ظاہر کی۔ اپنے خیال پر تبصرہ کرتے ہوئے، انہوں نے کہا، "[اے] بینڈ، وہ بڑے لیبلز کے ساتھ غیر روایتی انداز میں کام کرنے کے بجائے زیادہ پیسہ کماتے ہیں۔" ڈین ویلینڈ کے خیال کے بارے میں متجسس تھا لیکن وہ جانتا تھا کہ بینڈ معاہدہ کے مطابق مزید دو البمز جاری کرنے کا پابند تھا۔ ایک نئے البم کے مستقبل میں غیر یقینی صورتحال کو بڑھاتے ہوئے ویلینڈ نے مزید کہا، "ہم نے جو کچھ بھی لکھا ہے اس پر مجھے فخر ہے۔ لیکن ایک اور ریکارڈ بنانے کا مطلب یہ ہوگا کہ میری زندگی کے مزید چند سال اس کے لیے وقف ہوں، اور مجھے نہیں معلوم کہ کیا میں خود کو اس مقام پر جاتے ہوئے دیکھ رہا ہوں۔ " بینڈ کے وکیل، گیری سٹیفل مین نے واضح کیا کہ یہ شکایت معاہدے کے مذاکرات کے دوران "غلط فہمی" کا نتیجہ تھی، اور اٹلانٹک کے نمائندے نے کہا کہ مقدمہ رضاکارانہ طور پر خارج کر دیا گیا تھا۔ اٹلانٹک اور بینڈ کے درمیان مذاکرات کی حتمی تفصیلات نامعلوم ہیں۔ ویلینڈ نے بعد میں وضاحت کی، "میں اٹلانٹک کے لیے ریکارڈ نہیں کرنا چاہتا تھا کیونکہ میں کریگ کالمین کے علاوہ وہاں کسی کو نہیں جانتا تھا۔ تب سے میں کریگ کو بہت بہتر جان چکا ہوں، اور میں اٹلانٹک کے عملے کو کافی وسیع پیمانے پر جان چکا ہوں۔ " رابرٹ کے مطابق، بینڈ کے دوبارہ ایک ساتھ بجانا شروع کرنے کے بعد ایک نیا البم ریکارڈ کرنا ایک "فطری پیش رفت" تھی۔ "وہ چیز جو ہمیں دوبارہ ایک ساتھ متعارف کراتی ہے وہ ہے گانوں کی وہ تمام یادیں، اور ایک بار جب آپ ان گانوں کو بجانا شروع کر دیتے ہیں تو یہ ہمیں ہمیشہ 18 سال کی عمر میں لے جاتی ہے۔ یہ ہمیں اپنے ماضی میں واپس لے جا سکتا ہے اور اس بارے میں سوچ سکتا ہے کہ جب ہم یہ گانے لکھ رہے تھے تو ہم کہاں تھے، اور یہ ایک رشتہ ہے، میرے خیال میں، [جو] ہمیں ہمیشہ چار لوگوں کی حیثیت سے ایک ساتھ رکھے گا۔ یہ ابھی آگے بڑھا، 'شاید یہ ایک نیا ریکارڈ بنانے کا وقت ہے۔ پروڈکشن اسٹون ٹیمپل پائلٹس پہلی بار ہے جب رابرٹ اور ڈین نے 2006 میں آرمی آف اینیونی کی واحد ریلیز کے بعد ایک ساتھ لکھا ہے اور یہ ان کا پہلا البم بھی ہے جس میں ان کے دیرینہ پروڈیوسر برینڈن او برائن کو شامل نہیں کیا گیا ہے۔ ڈین کی کچھ شراکت اسی دور کی ہے، لیکن "ڈیر اف یو ڈیر" ٹاک شو کے دورے کے دوران لکھی گئی تھی۔ رابرٹ اور ڈین نے نومبر 2008 تک نیا مواد لکھنا شروع کر دیا، لیکن، ٹور ساؤنڈ چیک کے دوران چلائے گئے کلپس کے علاوہ، ویلینڈ کو فروری 2009 کے بعد تک کچھ نیا نہیں سنا۔ ریکارڈنگ کا عمل دس ماہ کے عرصے میں ہوا، جس کی بڑی وجہ بینڈ کا ٹور شیڈول تھا، لیکن اصل اسٹوڈیو کا زیادہ تر وقت مختلف آلات اور مائیک تکنیک کے ساتھ تجربہ کرنے میں گزرا۔ البم کی پری پروڈکشن کریٹز کے بم شیلٹر اسٹوڈیوز میں ہوئی اور اس میں بنیادی طور پر ڈین، رابرٹ اور کریٹز شامل تھے جو میوزیکل آئیڈیاز کی چھان بین کر رہے تھے۔ رابرٹ نے اٹلانٹک ریکارڈز کی ابتدائی خواہشات کے خلاف اصرار کیا کہ وہ اور ڈین مل کر البم تیار کریں۔ اس نے بینڈ کو کسی بھی بیرونی پروڈیوسر کے شیڈول کی رکاوٹوں سے آزاد کر دیا۔ اس کے بعد ریکارڈنگ کے عمل کو دورے کی تاریخوں کے ساتھ جوڑا جا سکتا ہے، جس کے نتیجے میں، ڈین نے کہا، ریکارڈ پر کارکردگی بہتر ہوئی۔ ڈین نے اعتراف کیا کہ وہ پچھلی ریلیزز پر پروڈیوسر برینڈن او برائن کے ساتھ کام کر کے خراب ہو گئے تھے۔ "میں اپنے ہاتھوں میں قلم اور کلپ بورڈ لے کر کنٹرول روم میں گھومنے میں اتنا اچھا نہیں ہوں، جو سب سے بہتر ہے اسے نشان زد کرتا ہوں۔ یہ بہت کام ہے۔ لیکن مجھے بہترین ہونا پسند ہے جو میں ہو سکتا ہوں، اور جب آپ پروڈیوس کر رہے ہوتے ہیں، تو آپ سب کی پرفارمنس کو لے رہے ہوتے ہیں اور چاہتے ہیں کہ یہ بہترین ہو۔ " گانے لکھتے وقت ڈیلیوس اکثر ایک دوسرے کے ساتھ کام کرتے تھے۔ کمپوز کرنے کے لیے رابرٹ کا بنیادی آلہ باس تھا، اور ڈین نے ان کی کامیابیوں کی تعریف کی: "پیانو یا گٹار کے ذریعے کہانی سنانا شاید آسان ہے، لیکن جب [کوئی] باس کے ساتھ کہانی سن سکتا ہے، تو یہ بہت قابل ذکر ہے۔" رابرٹ نے اپنے گانوں کو زندہ کرنے میں بینڈ کے ہر رکن کے اہم کردار کو تسلیم کیا: سی ڈیز ویلینڈ کو پیش کی گئیں جن میں موسیقی مکمل ڈیمو شکل میں تھی، بشمول سکریچ میلوڈیز، جسے ویلینڈ کے پاس استعمال کرنے یا ضائع کرنے کا اختیار تھا۔ ڈین کو کوئی اعتراض نہیں تھا جب ان کی دھنوں کو ویلینڈ نے قبول نہیں کیا۔ "جب میں کوئی گانا لکھتا ہوں، میں جانتا ہوں کہ میں اسے سریلی انداز میں کیا بنانا چاہتا ہوں۔ لیکن سکاٹ ہمیشہ میری دھنوں کو پانی سے باہر نکالتا ہے۔ " ویلینڈ نے ان ڈیمو انتظامات کا استعمال کرتے ہوئے دھنوں پر کام کیا، اکثر موسیقی کے جملے کو دوگنا یا منتقل کرنے کی تجاویز دیتے تھے۔ ویلینڈ کو گیتوں کی دھنوں کا سہرا دیا جاتا تھا، لیکن رابرٹ نے نشاندہی کی، "یہ ریکارڈ اس طرح سے بنایا گیا تھا کہ موسیقی کے لحاظ سے اسکاٹ واقعی ان گانوں کی تخلیق کے لیے موجود نہیں تھا۔" تاہم، ڈین اور رابرٹ دونوں اس بات پر حیران ہوں گے کہ ویلینڈ گانوں کو کس سمت لے جائے گا، جو کہ بالکل مختلف نقطہ نظر کے ساتھ ترتیب دیا جا سکتا تھا۔ رابرٹ نے اسے بینڈ کے اندر ایک طاقت پایا۔ "لوگوں میں ہمیشہ یہ غلط فہمی رہتی ہے کہ ایک بینڈ کو سب کو ایک جیسا سوچنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ گانوں کو دیکھنے کے بہت سے مختلف طریقے ہیں اور انہیں ایک ساتھ کیسے رکھا جاتا ہے، اور یہ واقعی ایک عظیم بینڈ کی خوبصورتی ہے۔" ایک اضافی پروڈیوسر کے طور پر کام کرتے ہوئے، ڈان کو ویلینڈ اور بینڈ کے باقی علیحدہ ریکارڈنگ سیشنوں کو براہ راست پرفارم کرنے کے لیے اکٹھا کرکے ہم آہنگی میں رکھنے میں مدد ملی۔ جب بینڈ ایک ساتھ پرفارم کرتے، تو وہ ایسا صوتی انداز میں کرتے، تاکہ ہر رکن گانوں کی باریکیوں کو سن سکے۔ ویلینڈ کو بینڈ کو دوبارہ ایک ساتھ کھیلنے کا طریقہ سیکھنے میں مدد کرنے کا سہرا دیا گیا۔ آواز کی ریکارڈنگ کے دوران ویلینڈ کے ساتھ بھی مل کر کام کیا۔ جون 2009 تک، بینڈ نے اٹھارہ گانے لکھے تھے، جن میں سے بارہ البم پر ریلیز کرنے کا منصوبہ بنایا گیا تھا، باقی گانوں میں سے جاپان، برطانیہ اور یورپ کے لیے بی سائیڈز کا انتخاب کیا گیا تھا۔ ریکارڈنگ 2009 کے اوائل میں شروع ہوئی، بعض اوقات بیک وقت تین اسٹوڈیوز میں ہوتی ہے۔ باس لائنیں اور اوور ڈب رابرٹ کے گھر کے تہہ خانے میں واقع ہوم فرائی اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیے گئے تھے۔ "دار چینی" اور "مریخ پر پہلا بوسہ" کی اکثریت، بشمول ڈھول، رابرٹ کے ہوم اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیے گئے تھے۔ ڈین کے گٹار کریٹز کے بم شیلٹر اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیے گئے تھے، اور ویلینڈ کی آواز ان کے لاویش اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کی گئی تھی۔ دسمبر کے اوائل تک، نو گانے مکمل ہو چکے تھے، اور پورا ریکارڈ اسی مہینے کے آخر میں مکمل ہو گیا تھا۔ مکسنگ کا آغاز جنوری 2010 میں کرس لارڈ ایلج کے ساتھ ہوا، اور البم میں مہارت حاصل کرنے کا کام فروری میں ٹیڈ جینسن نے سٹرلنگ ساؤنڈ میں مکمل کیا۔ رابرٹ نے البم کے مجموعی احساس کو "60 کی دہائی کی آواز" کے طور پر بیان کیا۔ اگرچہ پچھلے البمز نے نئی آوازوں کی کھوج کی، ویلینڈ نے تسلیم کیا کہ نیا البم "بیک ٹو بیسکس راک ریکارڈ" ہوگا۔ 2017 میں ایک ماضی سے متعلق انٹرویو میں، رابرٹ ڈیلیو نے تبصرہ کیا کہ وہ "اس طرح کا ریکارڈ دوبارہ کبھی نہیں بنانا چاہیں گے"، اس بات کا حوالہ دیتے ہوئے کہ کس طرح ڈیلیوس اور کریٹز کے ساتھ گیت لکھنے اور ریکارڈنگ کے عمل کو ویلینڈ سے الگ رکھا گیا تھا اور ابتدائی صوتی ٹیک کا حوالہ دیتے ہوئے کہا کہ "satisfactory.we [گانوں] کے چار مختلف ورژن نہیں کر رہے تھے تاکہ یہ معلوم کیا جا سکے کہ کون سی کلید بہترین ہے" کیونکہ دونوں فریقوں کے درمیان بات چیت میں مشکلات ہیں۔ کمپوزیشن اسٹون ٹیمپل پائلٹس پر موسیقی مختلف انداز سے متاثر تھی، خاص طور پر ملکی موسیقی اور 1960 اور 1970 کی دہائی کی راک۔ مطلوبہ آوازیں تیار کرنے کے لیے ڈین اور رابرٹ کے ذاتی مجموعوں سے مختلف ایمپس اور ونٹیج گٹار استعمال کیے گئے۔ ڈین کے گٹاروں میں 1970 کی دہائی کے دو گبسن لیس پالز، 1956 کا سٹریٹوکاسٹر، 1965 اور 1966 کے درمیان کے تین ٹیلی کاسٹرز، اور 1960 کی دہائی کا ڈبل کٹ ڈین الیکٹرو شامل تھے۔ ایمپس کی ایک قسم کا استعمال کیا گیا، جس میں 10 -، 15 -، اور 20-واٹ والکو اسپیکر اور 1960 کی دہائی کے آخر میں 18-اور 20-واٹ مارشل کمبوس شامل تھے۔ رابرٹ نے 1950 کی دہائی کے چھ تار والے ڈین الیکٹرو لانگ ہارن باس کے ساتھ "مریخ پر پہلا بوسہ" کے لیے باس لائنیں ریکارڈ کیں، اور ویلینڈ نے اپنی کچھ آوازوں کے لیے رابرٹ کے ونٹیج مائکروفون کے مجموعے کا استعمال کیا۔ ڈین نے حیرت سے کہا، "زیادہ تر بینڈ ایک پچھلا کام کرتے ہیں اور اس کے لیے معافی مانگتے ہیں۔ ہم یہاں غیر منطقی طور پر ریٹرو ہیں۔ یہی پورا خیال تھا! " ریکارڈنگ کے عمل کی قیادت کرتے ہوئے، ڈین 1960 کی دہائی کے گٹارسٹ جیسے جمی برائنٹ، سپیڈی ویسٹ، ہینک گارلینڈ، پیٹ ڈریک، ہینک سنو اور ایروسمتھ کے بریڈ وائٹ فورڈ سے متاثر ہو کر کنٹری سن رہے تھے۔ "ہکوری ڈچوٹومی" جیسے گانوں نے ویلینڈ اور کریٹز کو "ڈاؤن ساؤتھ" اور "دلدلی قسم کا احساس" دیا۔ اگرچہ یہ معیاری ٹیوننگ میں ریکارڈ کیا گیا تھا، "ہکوری ڈچوٹومی" میں ایک سلائیڈ گٹار سولو ہے جو اوپن جی میں پیش کیا گیا تھا۔ "دار چینی" اور "ماور" دونوں کو نیش ول ٹیوننگ کے لیے سیٹ اپ کیے گئے ٹیلی کاسٹر کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا تھا، اور ڈین نے "فرسٹ کس آن مارس" کو "ڈاؤن ہوم کنٹری قسم کا احساس" کے طور پر بیان کیا، لیکن گانے پر ویلینڈ کے اثر کو نوٹ کیا: "یہ عنوان اسے اس پورے دوسرے سطح مرتفع پر لے جاتا ہے"۔ کئی گانے 1960 اور 1970 کی دہائی کے راک بینڈ سے متاثر تھے۔ "بیچون دی لائنز" دی اینیملز، دی زومبیز اور پال ریور اینڈ دی رائڈرز کو ذہن میں رکھتے ہوئے لکھی گئی تھی، اور ویلینڈ نے "دار چینی" کو 1960 کی دہائی کے برطانوی پاپ اور ایان کرٹس (جوئے ڈویژن کے) کا مجموعہ سمجھا۔ "ہکل بیری کرمبل" ایروسمتھ سے متاثر تھی، خاص طور پر "سیم اولڈ سونگ اینڈ ڈانس"۔ ڈین نے مماثلتوں کا اعتراف کیا: "ترتیب تقریبا ایک جیسی ہے: رف، سولو، آیت، کورس، سولو، دوسری آیت پر واپس-یہ تقریبا ایک ہی ترتیب ہے۔" انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ گانا بجانے کے لیے استعمال ہونے والے آلات کی قسم کے لحاظ سے کس طرح مختلف لگتا ہے۔ "یہ حیرت انگیز ہے کہ اگر آپ ٹیلی پر اس اوپننگ ریف کو واقعی صاف پیش کرتے ہیں، تو یہ تقریبا ایک کنٹری ریف ہے۔ لیکن اگر آپ اسے مارشل کے ذریعے لیس پال کے ساتھ پیش کرتے ہیں، تو یہ اس پوری مختلف چیز پر لے جاتا ہے۔ " ویلینڈ کے بول پچھلے البمز کے لیے منفرد تھے، جو مکمل طور پر خود پر اور اس کی منشیات کی لت پر مرکوز تھے۔ انہوں نے گیت نگاروں کا مطالعہ کیا تاکہ مختلف طریقے سے لکھنا سیکھیں۔ "[90 کی دہائی میں]، میں اپنی ہیروئن کی لت سے بہت مغلوب تھا، اور اس لیے بہت سی چیزیں صرف میرے نقطہ نظر سے تھیں۔ اب، میں لیونارڈ کوہن اور باب ڈیلن جیسے کچھ عظیم اداکاروں کو دیکھتا ہوں۔ میں ان کی کہانی کو دیکھتا ہوں [اور] میں کہانیاں سنانے کی کوشش کرتا ہوں۔ ہر گانے کو نرگسیت سے اس بارے میں لکھنے کی ضرورت نہیں ہے کہ میں اس دن کیسا محسوس کرتا ہوں۔ " ویلویٹ ریوولور کے لبرٹیڈ اور اسٹون ٹیمپل پائلٹ کے پہلے البم کور کے بعد، اسٹون ٹیمپل پائلٹس تیسرا البم بن گیا جس نے ویلینڈ نے کبھی سکون سے ریکارڈ کیا تھا۔ ویلینڈ اپنی سابقہ اہلیہ میری فورسبرگ سے بھی متاثر تھے، جن کے بارے میں انہوں نے خاص طور پر "دار چینی" پر لکھا تھا۔ "مریخ پر پہلا بوسہ" کے لیے ویلینڈ کی تحریک موسیقی سے ہی ملی۔ انہوں نے اپنی دھنوں کو مختصر طور پر بیان کیا: "جب میں نے پہلی بار [گانا] سنا تو یہ انٹرگالیکٹک لگ رہا تھا۔" بینڈ کے ناقدین اور انٹرویو لینے والوں نے محسوس کیا کہ ویلینڈ کی آوازیں ڈیوڈ بووی سے لی گئی تھیں۔ عنوان اور آرٹ ورک بینڈ کے اسی نام پر آباد ہونے سے پہلے کئی عنوانات پر غور کیا گیا تھا۔ کریٹز نے وضاحت کی، "ہم نے ہمیشہ اپنے ریکارڈز کے لیے بہت ہی مضحکہ خیز اور دلچسپ ناموں کے ساتھ آنے کی کوشش کی ہے اور ہمیں صرف یہ محسوس ہوا کہ اب وقت آگیا ہے، اسٹون ٹیمپل پائلٹس کے کیریئر کے 18 سال بعد، ایک خود ساختہ البم جاری کرنے کا۔" رابرٹ نے اس بات سے اتفاق کیا کہ نیا عنوان بینڈ کے کیریئر کے "نئے باب" کا ثبوت ہے۔ ویلینڈ نے یہ بھی محسوس کیا کہ بینڈ دوبارہ شروع ہو رہا ہے اور سوچا کہ موسیقی خود ہی اس کا اظہار کرتی ہے۔ "ہمیں کسی بڑے تصوراتی عنوان کے ساتھ آنے کی ضرورت نہیں ہے۔ سرورق پر موجود تصویر اور موسیقی خود بولتے ہیں۔ " البم کے سرورق میں پیس فنگرز ریڈ آرٹ ورک شامل ہے، جسے شیپرڈ فیری نے ڈیزائن کیا ہے۔ کریٹز کے مطابق، "یہ ابھی ہمارے رویے کی علامت کے طور پر کچھ تھا۔ ہم یقینی طور پر اس وقت ایک بینڈ کے طور پر واقعی اچھی جگہ پر ہیں اور واقعی میں دنیا بھر میں کچھ امن اور محبت پھیلانا چاہتے ہیں جتنا ہم کر سکتے ہیں۔ ہم اسے موسیقی اور راک اینڈ رول کے جشن کے ذریعے کرنے جا رہے ہیں۔ " ٹارگیٹ اسٹورز میں جاری ڈیلکس ایڈیشن پر آرٹ ورک نے نمونوں میں سونے کی ورق کا اضافہ کیا۔ اسٹون ٹیمپل پائلٹس کی تشہیر اور ریلیز کو بینڈ کی براہ راست پرفارمنس اور انٹرویوز کے ساتھ انٹرنیٹ، ریڈیو اور ٹیلی ویژن سمیت مختلف میڈیا آؤٹ لیٹس کے ذریعے فروغ دیا گیا۔ البم کا سب سے پہلا پریمیئر 23 فروری 2010 کو ہوا، جب نیا البم نیویارک شہر کے گریمرسی پارک ہوٹل کے روز بار میں منعقدہ ایک نجی سننے والی پارٹی میں مکمل طور پر چلایا گیا۔ حاضرین میں اسٹون ٹیمپل پائلٹس، کئی مقامات کے صحافی، اور اٹلانٹک ریکارڈز کے چیئرمین اور سی ای او کریگ کالمین شامل تھے۔ اسٹون ٹیمپل پائلٹس نے 18 مارچ کو ساؤتھ بائی ساؤتھ ویسٹ میوزک فیسٹیول میں 2010 کے اوائل میں ایک ٹور کا آغاز کیا، جہاں چار نئے گانوں کا پریمیئر کیا گیا: "بیٹن دی لائنز"، "ہکل بیری کرمبل"، "بیگ مین"، اور "ہکوری ڈچوٹومی"۔ 27 مارچ کو، بینڈ کو شکاگو، الینوائے کے رویرا تھیٹر میں براہ راست پرفارم کرتے ہوئے فلمایا گیا۔ یہ فوٹیج دو ماہ بعد 21 مئی کو وی ایچ 1 کی فرائیڈے نائٹ آل رائٹ سیریز پر نمودار ہوئی، جس میں "بیٹن دی لائنز" کی پرفارمنس بھی شامل تھی۔ اپریل کے آخر میں شروع کرتے ہوئے، Amazon.com نے اشتہار دیا کہ وہ البم کی ریلیز تک ہر ہفتے ایک نیا گانا اسٹریم کریں گے۔ کل چار گانے نشر کیے گئے، جن میں "بیچون دی لائنز"، "ہکوری ڈچوٹومی"، "بیگ مین"، اور "ہکل بیری کرمبل" شامل ہیں۔ 21 مئی کو البم کے تمام بارہ ٹریک بل بورڈز کی ویب سائٹ پر اسٹریمنگ کے لیے دستیاب ہو گئے۔ اسی مہینے، بینڈ ایک ریڈیو ٹاک شو اور دو دیر رات کے ٹیلی ویژن ٹاک شوز میں نمودار ہوا۔ 18 مئی کو اسٹون ٹیمپل پائلٹس ہاورڈ سٹرن شو میں مہمان تھے۔ اگلی رات، 19 مئی کو، اسٹون ٹیمپل پائلٹس نے لیٹ شو ود ڈیوڈ لیٹر مین پر "بیٹن دی لائنز" پیش کیا۔ بینڈ نے جمی کممل لائیو! کی دو اقساط کے لیے دو منی کنسرٹ پیش کیے۔ پہلا کنسرٹ مین ہیٹن، نیویارک کے گریمرسی تھیٹر میں ریکارڈ کیا گیا اور 26 مئی کی شام کو نشر کیا گیا۔ دوسرا کنسرٹ اگلی رات پیش کیا گیا اور 27 مئی کو نشر کیا گیا۔ اسٹون ٹیمپل پائلٹس جون کے دوران امریکی کیبل ٹیلی ویژن نیٹ ورک ای ایس پی این کے لیے آرٹسٹ آف دی منتھ بن گئے، حالانکہ نیٹ ورک نے مئی کے مہینے میں بینڈ کی موسیقی کو پیش کرنا شروع کیا۔ پچھلی ریلیزز کے گانے، نیز "فاسٹ ایز آئی کین"، "دار چینی"، "ڈیئر اف یو ڈیئر"، اور "ٹیک اے لوڈ آف"، نیٹ ورک کے ٹیلی ویژن پروگرامنگ کے دوران چلائے گئے اور نیٹ ورک کی ویب سائٹ پر درج کیے گئے، جس میں گانے خریدنے کے لنکس شامل تھے۔ سٹون ٹیمپل پائلٹس ایک ہفتے کے عرصے میں دنیا بھر میں ریلیز ہوئی۔ آسٹریلیا، جرمنی اور نیدرلینڈز سمیت کئی غیر ملکی بازاروں نے 21 مئی کو البم جاری کیا۔ امریکہ نے 25 مئی کو البم جاری کیا، اور سویڈن، فن لینڈ اور جاپان جیسے ممالک نے 26 مئی کو البم جاری کیا۔ البم کے مختلف ورژن جاری کیے گئے، جن میں خوردہ فروش کے مخصوص ورژن بھی شامل ہیں۔ معیاری 12 ٹریک البم سی ڈی اور ونائل پر جاری کیا گیا تھا۔ البم کے ڈیلکس اور جاپانی ورژن میں چار بونس ٹریکس کے ساتھ ایک دوسری ڈسک شامل تھی۔ ٹارگٹ اسٹورز نے ایک ڈیلکس ایڈیشن ورژن فروخت کیا جس میں آرٹ ورک پر گولڈ فوئل اور 18 پینل کا پوسٹر شامل تھا، اور آئی ٹیونز میں ایک میوزک ویڈیو، ایک انٹرویو ویڈیو، اور ایک پری آرڈر بونس ٹریک شامل تھا۔ یکم جون کو، "بیٹن دی لائنز" کو دو دیگر گانوں کے ساتھ، تال ویڈیو گیم گٹار ہیرو کے لیے اسٹون ٹیمپل پائلٹس پیک کے حصے کے طور پر ریلیز کیا گیا۔ 5 جون کو بینڈ نے کے آر او کیو وینی روسٹ میں پرفارم کیا، جس کی میزبانی امریکی ریڈیو اسٹیشن نے کی۔ جون کی مدت کے لیے، بینڈ نے یورپ کے مختلف تہواروں میں پرفارم کیا، جس کا آغاز 11 جون کو آسٹریا کے نکیلسڈورف میں نووا راک فیسٹیول سے ہوا اور 28 جون کو اٹلی کے سیسٹو سان جیوانی میں اختتام پذیر ہوا۔ بینڈ 7 اگست کو کینیڈا کے مانیٹوبا کے وینپیگ میں راک فیسٹیول راک آن دی رینج میں پرفارم کرنے کے لیے شمالی امریکہ واپس آیا۔ انہوں نے 10 اگست کو کولوراڈو کے موریسن میں ریڈ راکس ایمفی تھیٹر میں اپنے ہیڈ لائن ٹور کا آغاز کیا۔ سنگلز "بیٹن دی لائنز" البم کا پہلا سنگل بن گیا۔ اسے 22 مارچ کو بینڈ کے ٹویٹر پیج پر ڈیجیٹل طور پر ریلیز کیا گیا، بعد میں کرسٹوفر سمز کی ہدایت کاری میں "بیٹن دی لائنز" کے لیے بل بورڈ راک سونگز chart.The میوزک ویڈیو میں پہلے نمبر پر پہنچ گیا، جسے 11 اپریل کو لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں شوٹ کیا گیا، اور مئی کو فیوز ٹی وی کے ٹاپ 20 کاؤنٹ ڈاؤن پر پریمیئر کیا گیا۔ 7.The گانا رابرٹ نے لکھا تھا، جس میں ڈین نے گٹار سولو لکھا تھا۔ رابرٹ 1960 کی دہائی کے راک گروپوں دی زومبیز اینڈ دی اینیملز سے متاثر تھے، اور ویلینڈ نے اپنے بولوں سے گانے کے معنی کو تبدیل کرنے سے پہلے "60 کی دہائی کی گو-گو بیٹ اور منی اسکرٹ میں ایک لڑکی" کی تصویر کشی کر رہے تھے۔ ڈین نے تبصرہ کیا کہ کس طرح ویلینڈ نے "بیٹن دی لائنز" کو ایک محبت کے گانے میں تبدیل کر دیا تھا: "بعض اوقات ہم موسیقی کے لحاظ سے محسوس نہیں کرتے کہ اسکاٹ گیت کے لحاظ سے کیا کرتا ہے۔ وہ اسے ایک دلچسپ جگہ پر لے گیا۔ یہ کافی گھٹا ہوا ہے۔ " ویلینڈ کی دھنوں میں ان کی سابقہ اہلیہ میری فورسبرگ کے ساتھ ان کے تعلقات اور منشیات کے استعمال کے ساتھ ان کی تاریخ کی عکاسی ہوتی ہے۔ بعض اوقات عجیب و غریب دھنوں کے بارے میں بات کرتے ہوئے، ویلینڈ نے دی بیٹلس کی "آئی ایم دی والرس" کو ایک پریرتا کے طور پر حوالہ دیا۔ "بعض اوقات آپ بے ترتیب الفاظ کو اکٹھا کرتے ہیں جو صوتی طور پر راگ کے ساتھ اچھے لگتے ہیں اور پھر آپ کو کورس میں گانے کا گوشت مل جاتا ہے۔" "بیچون دی لائنز" اصل میں گانے کا ورکنگ ٹائٹل تھا، جسے ویلینڈ نے اپنے بولوں میں شامل کیا۔ "ٹیک اے لوڈ آف" بینڈ کا دوسرا سنگل تھا، جو 15 جون کو ریلیز ہوا تھا، اور اس کے ساتھ میوزک ویڈیو ستمبر میں جاری کیا گیا تھا۔ یہ ویڈیو ایک ساتھ ترمیم شدہ کلپس کا اختتام ہے، جس میں بینڈ کے ساتھ لمحات-اسٹیج پر اور اس سے باہر-کارٹونوں کے نمونے، اور "آل امریکن امیجری" شامل ہیں۔ "ٹیک اے لوڈ آف" متبادل چارٹ میں 24 نمبر پر سرفہرست رہا۔ "دار چینی" بینڈ کے تیسرے سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا، جس نے متبادل چارٹ پر 49 ویں نمبر پر ڈیبیو کیا۔ گانے کا پہلا میوزک ویڈیو 2010 کے وسط میں فلمایا گیا تھا، جس کی ہدایت کاری جارحانہ (ہدایت کاروں الیکس ٹوپلر اور ڈین شاپیرو کی مشترکہ کوششوں سے) نے کی تھی، اور اسے اینکے تھاممین نے پروڈیوس کیا تھا، لیکن ویڈیو کو دوبارہ شوٹ کیا گیا تھا۔ کریٹز نے صرف اتنا کہا کہ پہلی ویڈیو میں "غلط ہدایت کار" تھا۔ دوسرا میوزک ویڈیو دسمبر 2010 میں فلمایا گیا تھا، جس کی ہدایت کاری ڈینس رابرٹس نے کی تھی اور اس کی تصویر ایڈم بریکر نے لی تھی، تاہم یہ ویڈیو بھی مئی 2011 میں بغیر ریلیز کیے روک دی گئی تھی۔ پیش نظارہ اور پری ریلیز 23 فروری 2010 کو نیویارک شہر کے گریمرسی پارک ہوٹل کے روز بار میں ایک نجی سننے والی پارٹی کے دوران البم کا مکمل پیش نظارہ کیا گیا۔ اٹلانٹک ریکارڈز کے چیئرمین اور سی ای او کریگ کالمین نے ایک تقریر کرتے ہوئے بینڈ کے اراکین اور موسیقی کی صنعت پر ان کے اثر و رسوخ کی تعریف کرتے ہوئے ان کا موازنہ لیڈ زیپلن سے کیا۔ سامعین کے کئی اراکین نے گانوں کو "بیٹلس ایسک" اور البم کو "اسٹون ٹیمپل پائلٹس کے لیے ایک فطری، سریلی پیش رفت" قرار دیا۔ رابرٹ ڈیلیو نے "بیٹلز" لیبل کے حد سے زیادہ استعمال کے خلاف خبردار کیا۔ "مجھے لگتا ہے کہ جو کچھ بھی کوئی بھی کرتا ہے اس پر ہمیشہ بیٹلز کا احساس رہے گا۔ میرا مطلب ہے، بیٹلز عام طور پر موسیقی پر اتنا بڑا اثر اور تحریک رہے ہیں۔ بیٹلز، وہ ہر کسی کے ذہن میں جڑے ہوئے ہیں۔ بیٹلز ہم سب کے لیے ہمارے نرسری ریمز کی طرح ہیں ؛ یہ سیارے کے نرسری ریمز ہیں۔ " اسپن کے ولیم گڈ مین نے البم کو "ٹیونفول میلوڈیز اور راک گٹار کرچنچ، سائیکیڈیلک سولوز اور سکاٹ ویلینڈ کے متاثر کن کرونگ بشکریہ کا دستخطی امتزاج" کے طور پر بیان کیا، انہوں نے مزید کہا کہ البم کے دوسرے نصف حصے میں دو گانے سست تھے اور صوتی گٹار کے ساتھ پیش کیے گئے تھے۔ ARTISTdirect.com کے رک فلورینو نے البم کو "دہائی کا راک ریکارڈ" قرار دیتے ہوئے اسے "ایک شاہکار قرار دیا جو بیٹلز، لیڈ زیپلن اور رولنگ اسٹونز کے ساتھ ساتھ ایس ٹی پی کو باضابطہ طور پر اب تک کے سب سے بڑے راک این رول بینڈ میں سے ایک کے طور پر مستحکم کرے گا"۔ تنقیدی استقبالیہ آل میوزک کے اسٹیفن تھامس ایرلوائن نے تجویز کیا کہ اسٹون ٹیمپل پائلٹس نے تقریبا ایک دہائی کے ضمنی منصوبوں کے بعد بینڈ کے ممبروں کو ایک دوسرے کی ضرورت ثابت کردی۔ البم کی آواز میں تیزی آئی جہاں شانگری لا ڈی دا نے چھوڑی تھی، لیکن برینڈن او برائن کی پروڈکشن کی کمی، جس کے بارے میں ایرلوائن کا خیال تھا کہ پچھلے البمز کا "کلیدی جزو" تھا، واضح تھا۔ "اسٹوڈیو میں کانوں کا ایک اور سیٹ۔ شاید پورا سیٹ تیز ہو جائے گا۔" انٹرٹینمنٹ ویکلی میں جون ڈولن کے مختصر جائزے نے موسیقی کو "سستی اور آسان پاپ راک نقالی" قرار دیا۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ ویلینڈ اب "پرجوش" لگ رہا تھا کیونکہ گلوکار منشیات سے پاک تھا، لیکن ڈولن نے پھر بھی اس کے بول کو "اسے کم کرنے" کے لیے پایا۔ دی گلوب اینڈ میل کے لیے لکھتے ہوئے بریڈ وہیلر نے حیرت کا اظہار کیا کہ کیا اسی نام کا عنوان اٹلانٹک ریکارڈز کے معاہدے کے تنازعہ کی طرف اشارہ تھا۔ انہوں نے موسیقی کے 90 کی دہائی کے دور کے "گٹار فلیش اینڈ کرچن" اور دی بیٹلس کے امتزاج پر تبصرہ کیا۔ وہیلر نے یہ نہیں سوچا کہ البم نے بینڈ یا اس کی آواز کو آگے بڑھایا، اسے "ایک نیم واپسی البم قرار دیا جو نہ تو بے حرمتی کرتا ہے اور نہ ہی بینڈ کے لیجنڈ پر مبنی ہے"۔ آئی جی این کے امیروس آئزنباخ نے لکھا ہے کہ موسیقی "کچھ خاص طور پر منفرد" نہیں تھی۔ آئزنباخ نے کئی پٹریوں کا تجزیہ کرتے ہوئے مشاہدہ کیا کہ کچھ گانے "امید افزا طور پر شروع ہوتے ہیں" جس کے نتیجے میں "غیر متاثر کن، عام ہک" ہوتے ہیں، جبکہ دوسرے گانے اپنی موسیقی کی سمت کے ساتھ جدوجہد کرتے ہیں۔ اس کے باوجود، آئزنباخ نے محسوس کیا کہ البم "البم کے 41 منٹ کے اندر کافی چل رہا ہے کہ یہ سننے کے قابل ہے"۔ نیوز ڈے کے گلین گامبوا نے "ماضی کو دوبارہ زندہ نہ کرنے" کے لیے بینڈ کی تعریف کی، لیکن انہوں نے سامعین کو اپیل کرنے کے لیے بینڈ کی پچھلی ریلیزز سے کافی مماثلت پائی۔ انہوں نے البم کو کامیاب سمجھا کیونکہ بینڈ "اپنے الگ وقت اور ویلویٹ ریوالور اور آرمی آف اینی کے ساتھ اپنے کام کی عکاسی کر رہا تھا"۔ مائیک شلر نے پاپ میٹرز کے لیے لکھتے ہوئے البم کے عنوان کو بینڈ کی "واضح" اثرات کے ساتھ لکھنے میں بظاہر آسانی کے ساتھ مناسب فٹ قرار دیا۔ نروانا، ایروسمتھ، جوئے ڈویژن، جان لینن، ڈیوڈ بووی، اور یہاں تک کہ بینڈ کے پرپل کو جان بوجھ کر البم کی شکل دینے کے طور پر درج کرنے سے پہلے، انہوں نے عنوان کو "لاشعوری چوری سے زیادہ خراج تحسین" کے طور پر بیان کیا۔ شلر نے فیصلہ کیا کہ البم ایک "بونس" تھا کیونکہ، بینڈ کی آخری ریلیز کے بعد سے قریب دہائی کے وقفے میں، "لوگ آگے بڑھ گئے ہیں"۔ انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ اسٹون ٹیمپل پائلٹس آخری البم کے مقابلے میں "بہت زیادہ موزوں اختتامی" ہے، اس پر غور کرنے سے پہلے، "شاید، اگلا باب"۔ راک ساؤنڈ کے رونی کرسویل نے کہا کہ البم "مایوس نہیں کرتا"، اسے "گٹار ٹرپس اور کرشنگ نالی" کے طور پر بیان کرتے ہوئے۔ اس نے ویلینڈ کی آواز کو اس کے پرسکون طرز زندگی کی وجہ سے جزوی طور پر بہتر پایا اور لکھا کہ بینڈ "دوبارہ فعال" ہو گیا ہے۔ یو ایس اے ٹوڈے کے جیری شریور نے "مربوط، خود تیار کردہ ری یونین البم" جاری کرنے پر بینڈ کی تعریف کی، لیکن اعتراف کیا کہ ٹریک "لازوال" نہیں تھے۔ گانے "خوشگوار" لیکن "ڈسپوزایبل" اور ناگوار پائے گئے۔ شریور نے ویلینڈ کی دھنوں کے باوجود "اچھی طرح سے تعمیر شدہ دھنوں" کو آگے بڑھانے کے لیے ڈین ڈیلیو کی تعریف کی۔ دی واشنگٹن پوسٹ کے لیے لکھتے ہوئے ایلیسن سٹیورٹ نے فیصلہ کیا کہ یہ البم ایک "چھوٹی سی فتح" اور "قابل احترام" لیکن بالآخر "ایک عجیب طور پر ہلکی، تناؤ سے پاک سیر" تھی۔ دوسرے ناقدین کی طرح، اسٹیورٹ نے البم پر اثرات کو دیکھا، بشمول کنٹری اور "سائیک راک"، اور سوچا کہ بینڈ "اصل میں خود ناول ہونے کے بجائے اپنے اثرات کو نئے طریقوں سے ملانے میں بہتر ہے"۔ تجارتی کارکردگی اسٹون ٹیمپل پائلٹس بل بورڈ 200 چارٹ پر دوسرے نمبر پر پہنچ گئی، جس نے اپنے پہلے ہفتے میں 61,933 کاپیاں فروخت کیں۔ البم کو ٹیلی ویژن ساؤنڈ ٹریک گلی: دی میوزک، والیوم 3 شو اسٹاپرس نے پہلے نمبر پر پہنچنے سے روک دیا تھا۔ البم اپنے دوسرے ہفتے میں 16 ویں نمبر پر اور اپنے تیسرے ہفتے میں 45 ویں نمبر پر آگیا۔ یہ البم بل بورڈز ہارڈ راک اور راک البم چارٹس پر بھی پہلے نمبر پر پہنچ گیا، ساتھ ہی متبادل گانوں کے چارٹ پر بھی پہلے نمبر پر رہا۔ البم دو ممالک میں ٹاپ 10 میں پہنچ گیا، کینیڈا (نمبر دو) اور نیوزی لینڈ (نمبر 6) ؛ تین ممالک میں ٹاپ 40، آسٹریلیا (نمبر 21)، فن لینڈ (نمبر 35) اور سوئٹزرلینڈ (نمبر 36) ؛ اور دو ممالک کے لیے ٹاپ 100، آسٹریا (نمبر 54) اور جرمنی (نمبر 52)۔ البم کی فروخت دوسرے ہفتے میں 70 فیصد گر گئی، 18,601 کاپیاں فروخت ہوئیں، اور تیسرے ہفتے میں مزید 44 فیصد گرتی رہی، 10,473 کاپیاں فروخت ہوئیں۔ چوتھے ہفتے میں فروخت میں 18 فیصد کمی دیکھی گئی، جس کی 8,538 کاپیاں فروخت ہوئیں۔ ٹریک لسٹنگ پرسنل اسٹون ٹیمپل پائلٹس اسکاٹ ویلینڈ-لیڈ ووکلز ڈین ڈیلییو-گٹار، پروڈکشن رابرٹ ڈیلییو-باس، بیکنگ ووکلز، پروڈکشن ایرک کریٹز-ڈرم پروڈکشن کرس لارڈ-ایلج-مکسنگ ڈان واس-ایڈیشنل پروڈیوسر ٹیڈ جینسن-ماسٹرنگ رس فاؤلر-انجینئر بل ایپل بیری-انجینئر، کی بورڈ ڈوگ گرین-انجینئر مائیک گیرلاچ-اسسٹنٹ انجینئر جیرڈ ہرش لینڈ-اسسٹنٹ انجینئر ایرک گارسیا-اسسٹنٹ انجینئر کیتھ آرمسٹرونگ-اسسٹنٹ مکسر نک کارپین-اسسٹنٹ مکسر بریڈ ٹاؤنسینڈ-ایڈیشنل انجینئرنگ اینڈریو شوبرٹ-ایڈیشنل انجینئرنگ شیپرڈ فیری-کور امیج مارک اوبرسکی-آرٹ ڈائریکشن اینڈ ڈیزائن ڈیوڈ جے ہیریگن III-ایڈیشنل ڈیزائن چیپمین بیہلر