Vic Schoen
وکٹر کلیرنس شین (26 مارچ 1916-5 جنوری 2000) ایک امریکی بینڈ لیڈر، آرگنائزر اور کمپوزر تھے جن کا کیریئر 1930 کی دہائی سے 2000 میں ان کی موت تک پھیلا ہوا تھا۔ انہوں نے شو بزنس میں کچھ کامیاب ترین افراد کے لیے موسیقی پیش کی جن میں بینی گڈ مین، گلین ملر، کاؤنٹ بیسی، ٹومی ڈورسی، ہیری جیمز، لیس براؤن، ووڈی ہرمین، جین کروپا، جارج شیئرنگ، جمی لنسفورڈ، رے میک کنلے، بینی کارٹر، لوئس پریما، رس مورگن، گائے لومبارڈو، کارمین کیوالارو، کارمین مرانڈا، گورڈن جینکنز، جو وینوٹی، وکٹر ینگ، آرتھر فیڈلر اور بوسٹن پوپس، اور ان کا اپنا دی وک شین آرکسٹرا شامل ہیں۔ شین نے مشہور فنکاروں جیسے اینڈریوز سسٹرز، بنگ کروسبی، باب ہوپ، ڈینی کیے، روزمیری کلونی، ارونگ برلن، ماریون ہٹن، بیٹی ہٹن، پیری کومو، ڈک ہیمس، ایلا فٹزجیرالڈ، ال جولسن، مورس چیولیئر، اینزو اسٹوارٹی، لاریٹز میلچیور، میری مارٹن، باب کروسبی، دی ویورز، برل ایوس، ایڈی فشر، ملڈرڈ بیلی، پیگی لی، پیٹی پیج، میک گائر سسٹرز، شرمین برادرز، اور کے اسٹار کے ساتھ ترتیب اور ریکارڈ کیا۔ شین نے جیک کارسن شو، دی ڈیو کنگ شو، ایتھل مرمین، دی بگ ریکارڈ ود پیٹی پیج، دی دینا شور شو، شرلی میک لائن، شرلی ٹیمپل، اینڈی ولیمز، اور پیٹ بون کے لیے ٹی وی اسپیشل لکھے۔ انہیں شاید اینڈریوز سسٹرز کے میوزیکل ڈائریکٹر اور آرگنائزر کے طور پر سب سے زیادہ یاد کیا جاتا ہے۔ ابتدائی سال-1930 کی دہائی وک شین بروکلین، نیویارک میں یہودی والدین کے ہاں پیدا ہوئے۔ وہ ان بہت کم موسیقاروں میں سے ایک ہیں جنہیں خود سکھایا گیا تھا۔ اپنی زندگی کے اوائل میں، اس نے صور بجانا سیکھا اور اپنی ہائی اسکول کی کلاسوں میں موسیقی لاتا، جس سے اس کے اساتذہ ناراض ہوگئے۔ یہ دیکھ کر کہ شین کلاس میں توجہ نہیں دے رہا تھا اور موسیقی لکھ رہا تھا، اس کے کیمسٹری ٹیچر نے اس کی میز کے پاس رک کر کہا، "کسی کو اس کرسی کی ضرورت آپ سے زیادہ ہے۔" اس نے بالآخر ہائی اسکول چھوڑ دیا اور نیویارک شہر کے نائٹ کلبوں اور لیون بیلاسکو، جین کارڈوس اور بلی سوانسن کے بینڈ میں کھیلنا شروع کر دیا۔ انہوں نے یہ بھی سیکھا کہ اس وقت "ٹرائل اینڈ ایرر" کے ذریعے بڑے بینڈ کے انتظامات کیسے لکھے جاتے ہیں۔ اس دوران شین کی ملاقات جارج گیرشون سے 1930 کی دہائی کے وسط میں نیویارک شہر میں ایک پارٹی میں ہوئی۔ شین نے 1930 کی دہائی کے وسط میں کاؤنٹ بیسی کے پہلے کے بہت سے انتظامات بھی لکھے۔ اس نے اس وقت کے بارے میں تبصرہ کیا جب بیسی نے اسے اس کے کچھ انتظامات کے لیے ادائیگی کی تھی: "اس نے ایک رات کام کے بعد مجھے کچھ رقم دی تھی۔ میں نے اس کے لیے کئی انتظامات لکھے تھے اور اس نے مجھے ایک ڈالر کے نوٹوں میں ایک سو ڈالر ادا کیے۔ میں اپنی جیب میں نقد رقم کا سب سے بڑا ڈھیر لے کر اس ہارلیم کلب سے باہر نکلا۔ میں اپنی زندگی میں کبھی اتنا خوفزدہ نہیں ہوا تھا۔ " شوین بیس بینڈ کی آواز سے بھی بہت متاثر ہوئے، "سیاہ بینڈ کے مقابلے میں سفید بینڈ کے کھیلنے کے انداز میں کافی بڑا فرق تھا۔ جب میں اپنے انتظامات سننے کے لیے بیسی کی ریہرسلز میں آتا تو کبھی کبھی مجھے یہ احساس بھی نہیں ہوتا کہ وہ میرے چارٹس میں سے ایک چلا رہے ہیں۔ ان کے کھیلنے اور جملے بنانے کا انوکھا طریقہ اس سے بہت مختلف تھا جو میں سننے کا عادی تھا۔ " اینڈریوز سسٹرز شین کی ملاقات 1936 میں لیون بیلاسکو کے سوسائٹی آرکسٹرا میں صور بجاتے ہوئے اینڈریوز سسٹرز سے ہوئی۔ بہنوں نے 1937 کے اوائل میں بیلاسکو کے ساتھ صرف ایک 78 سائیڈ بنائی، جسے اچھی طرح سے قبول نہیں کیا گیا۔ لڑکیاں منیاپولیس واپس جانے کے لیے اپنا بیگ پیک کر رہی تھیں جب شین، جو اس وقت بلی سوانسن کے آرکسٹرا کے ساتھ تھے، نے انہیں نیویارک شہر میں ایک ریڈیو پروگرام میں گانے کی دعوت دی۔ ڈیکا ریکارڈز اے اینڈ آر کے نائب صدر ڈیو کیپ نے نشریات سنی اور بہنوں کو اپنے دفتر مدعو کیا۔ ایک مختصر آڈیشن کے بعد اس نے ان کے ساتھ ایک معاہدہ کیا۔ انہوں نے اکتوبر 1937 میں ڈیکا کے لیے اپنی پہلی ریکارڈنگ کی جس میں شین نے اپنے میوزیکل بیک اپ کا انتظام کیا۔ شین نے اینڈریوز سسٹرز کے لیے لکھے گئے پہلے کے انتظامات کو ایک نیم ڈکسی لینڈ احساس کے طور پر بیان کیا۔ شین نیویارک کے یدش تھیٹر میں بیک اسٹیج پر شیٹ میوزک کے ایک بڑے کریٹ کو دیکھ رہے تھے۔ اسے شعلم سیکنڈا کا لکھا ہوا گانا بی میر بسٹ ڈو شون ملا جس کے بول جیکب جیکبز کے یدش تھے۔ شین اس گانے کی طرف راغب ہوا کیونکہ اسے پسند آیا کہ اس کا "نام عنوان کا حصہ تھا"۔ اپنی انگریزی دھنوں کو شامل کرنے کے بعد، شین نے اینڈریوز سسٹرز کے لیے گانے کا اہتمام کیا اور جلد ہی ان کے پاس پہلا نمبر ایک ہٹ تھا جس نے انہیں گولڈ ریکارڈ حاصل کیا، جو کسی خاتون صوتی گروپ کا پہلا گانا تھا۔ بی میر بسٹ ڈو شون، ایک نئی دھن، اصل میں بی سائیڈ کے طور پر ریکارڈ کی گئی تھی۔ ریکارڈ کی ریلیز کی کامیابی کے بعد، اینڈریوز سسٹرز کو نیویارک میں ایک ریکارڈ اسٹور کے باہر آٹوگراف پر دستخط کرنے کو کہا گیا۔ جب شین اس میں شامل ہونے کے لیے پہنچے تو انہوں نے دیکھا کہ ان کے ساتھ گیت نگار سیمی کاہن بھی نئے جاری کردہ ریکارڈ پر اپنے نام پر دستخط کر رہے ہیں۔ شین حیران رہ گیا اور اس نے ڈیکا ریکارڈز کے ایک پروڈیوسر سے پوچھا کہ کاہن کیوں موجود ہے۔ جواب تھا، "ہم نے سوچا کہ اگر ہم نغمہ نگار کے طور پر ان کا نام نیچے رکھیں تو ہم کچھ اور کاپیاں فروخت کریں گے۔" اینڈریوز سسٹرز کی زبردست کامیابی کے بعد، بہت سے نغمہ نگاروں نے شین کی تلاش کی۔ ڈان رے اور ہگی پرنس شین کو بیٹ می ڈیڈی، ایٹ ٹو دی بار کا اہتمام کرنے پر راضی کرنے میں کامیاب رہے اور اس کی کامیابی کے بعد انہوں نے ایک نیا گانا بوگی ووگی بگل بوائے گایا۔ شین نے یاد کیا کہ بوگی ووگی بگل بوائے کا پہلا مسودہ "مکمل طور پر گڑبڑ" تھا۔ ہم آہنگی خراب تھی، گانے میں غلط نوٹ تھے۔ لہذا میں نے اسے کام کرنے کے لیے اس کا کچھ حصہ دوبارہ لکھا۔ " چونکہ شین نے اپنے آرکسٹرا میں صور بجایا تھا اس لیے اس نے گانے کا اہتمام کیا تاکہ وہ مشہور افتتاحی صور سولو بجا سکے جو ترتیب کو ظاہر کرتا ہے۔ شوین کے کنڈکٹر کے طور پر زیادہ شامل ہونے کے بعد، وہ کم کثرت سے صور باز کے طور پر نمودار ہوئے۔ بوبی ہیکیٹ کو بعد میں لیڈ ٹرمپٹ پلیئر کے طور پر رکھا گیا۔ جب شین 1930 کی دہائی کے آخر میں اینڈریوز سسٹرز کے لیے اپنے بیک اپ بینڈ کے لیے بینڈ کے نئے اراکین کا آڈیشن لے رہے تھے، تو انہیں ایک نئے ڈرمر کی ضرورت تھی۔ کسی نے ایک ایسے نوجوان کی سفارش کی تھی جو نیویارک شہر میں "بڈی" کے نام سے نیا تھا۔ شون نے بچے کو ریہرسل میں یہ دیکھنے کا موقع دیا کہ آیا وہ اپنے انتظامات کر سکتا ہے۔ ریہرسل جلد ہی ایک تباہی بن گئی جب یہ واضح تھا کہ نیا ڈرمر موسیقی نہیں پڑھ سکتا تھا۔ شین کافی اچھا تھا کہ بعد میں اس نوجوان سے مل کر اسے موسیقی پڑھنا سکھایا۔ یہ ملاقات بہت کشیدہ ہو گئی اور ڈرمر "کمرے سے باہر بھاگ گیا"۔ شین نے بعد میں تبصرہ کیا کہ "بڈی رچ موسیقی پڑھنا سیکھنے سے خوفزدہ تھا"۔ ڈرمر کی حیثیت سے اپنے زندگی بھر کے کیریئر کے دوران، بڈی رچ نے کبھی موسیقی پڑھنا نہیں سیکھا۔ شین نے ایک بار تبصرہ کیا تھا کہ جن مشہور بڑے بینڈ گلوکاروں کے ساتھ وہ کام کرتے تھے ان میں سے کوئی بھی موسیقی نہیں پڑھ سکتا تھا۔ "وہ گلوکاروں سے زیادہ تفریح کار کے طور پر مشہور تھے۔ ان میں سے کوئی بھی موسیقی کا ایک نوٹ نہیں پڑھ سکتا تھا۔ " جب وہ اینڈریوز سسٹرز کے ساتھ کام کرتے، تو وہ بیٹھ کر ان کے ساتھ "آرگنائزر کا پیانو" بجاتے۔ شین نے پیانو پر راگوں کو بجایا، اور تینوں نے تین حصوں کی ہم آہنگی میں راگوں کو ملایا۔ اینڈریوز سسٹرز کے ساتھ تعاون کرنے والے پسندیدہ گلوکاروں میں سے ایک بنگ کروسبی تھے، جن کے ساتھ انہوں نے 47 سنگلز ریلیز کیے۔ پیٹی نے بنگ کو مشورہ دیا کہ ان سب کو موسیقی پڑھنا سیکھنا چاہیے۔ بنگ نے جواب دیا، "تم کیا پاگل ہو؟" کیا آپ ہمارے کیریئر کو برباد کرنا چاہتے ہیں؟ " بعد کے سالوں میں، شین بینڈ میں ایک اور ٹرامبون اور ایک ہارپ شامل کرنا چاہتا تھا۔ اس وقت ریکارڈ بنانے والوں نے اعتراض کیا، کیونکہ وہ نہیں چاہتے تھے کہ آواز تبدیل ہو۔ انہوں نے تبصرہ کیا تھا کہ "بہت سے پروڈیوسر تبدیلی سے خوفزدہ تھے۔ اگر کوئی چیز کامیاب ہوئی تو اسے کیوں تبدیل کیا گیا؟ اس میں تبدیلی کیوں؟ " انہوں نے بالآخر پروڈیوسروں کو قائل کیا، اور اپنے آرکسٹرا میں کچھ اور آلات شامل کرنے میں کامیاب ہوئے، جس سے ان کی رائے میں آواز بہتر ہوئی۔ ایپل بلوم ٹائم کا آغاز ہارپ سولو سے ہوتا ہے۔ 1940 کی دہائی کے اوائل تک، اینڈریوز سسٹرز کی آوازوں اور جملے کے ساتھ انتظامات پختہ ہو گئے۔ اگرچہ اینڈریوز سسٹرز کبھی کبھار قائم شدہ بینڈوں کے ساتھ ریکارڈ کرتی تھیں اور، خاص طور پر ڈیکا میں اپنے بعد کے سالوں میں، گورڈن جینکنز کے ساتھ، شین آرگنائزر اور کنڈکٹر بن گئے جن کے ساتھ وہ اکثر کام کرتے تھے۔ انہوں نے 1938 میں اپنا آرکسٹرا بنایا اور اگلی دہائی تک اسٹیج اور اسکرین کے ساتھ ساتھ اسٹوڈیو میں بھی ان کی حمایت کی۔ شین، جن کے خود سکھائے گئے ترتیب کے نقطہ نظر نے ممکنہ طور پر انہیں اینڈریوز سسٹرز کے ساتھ ہم آہنگ بنا دیا-صرف لاورن ہی موسیقی پڑھ سکتا تھا-ان کا قریب ترین تخلیقی ساتھی بن گیا، اور ان کے سب سے بڑے سالوں کے دوران تینوں کی آواز کا ایک لازمی حصہ تھا۔ یہاں تک کہ ان گانوں پر بھی جن کی وہ مبینہ طور پر تعریف نہیں کرتے تھے، جیسے بیئر بیرل پولکا، ان کے انتظامات کامیاب رہے، جبکہ بوگی ووگی بگل بوائے جیسے نمبروں پر، جس نے ان کی دلچسپی حاصل کی، شین بالکل متاثر ہوا، یہاں تک کہ چمک کی طرف چڑھ گیا۔ اینڈریوز سسٹرز کے ساتھ ان کی کامیابی کے ریکارڈ نے جلد ہی شین کو ایک انتہائی مطلوب آرگنائزر اور کنڈکٹر کے طور پر قائم کر دیا، اور 1940 کی دہائی ان کے لیے انتہائی مصروف سال تھے۔ ان کا بینڈ 1950 کی دہائی کے اوائل تک پروان چڑھا۔ بگ بینڈ ریڈر کے مصنف ولیم اسٹڈ ویل نے کہا، "برسوں سے، وک شین آرکسٹرا نے ایسی موسیقی بجائی جو کم از کم اندردخش کی خوبصورتی اور تنوع تک پہنچتی تھی، لیکن تاریخی طور پر، یہ جوڑا آسمان میں اس رجحان کی طرح مبہم ہے۔" شین نے والٹ ڈزنی: لٹل ٹوٹ (1948) کے لیے ایک اینیمیٹڈ فلم بنائی جس میں اینڈریوز سسٹرز کو کہانیاں بیان کرنے اور گانے کے لیے استعمال کیا گیا۔ اینڈریوز سسٹرز کے انتظامات کے پیچھے کا تصور ایک سادہ فارمولا تھا جسے شین نے کئی بار استعمال کیا۔ جب بھی تینوں ہم آہنگی سے گا رہے تھے تو شین کے پس منظر میں ہم آہنگی بجا کر بڑے بینڈ کی مداخلت نہیں ہوتی تھی (جیسے۔ سیکس، یا ٹرومبونز)۔ اس کے بجائے وہ بینڈ کے لیے یکجا لائنیں بجانے کا انتظام کرتا۔ اگر اینڈریوز سسٹرز یکجا گا رہی ہوتیں تو پس منظر کے موسیقار ہم آہنگی سے گاتے۔ تینوں کے ساتھ ساتھ بڑے بینڈ میں ہم آہنگی کا استعمال موسیقی میں وضاحت کی کمی کا سبب بنا۔ اگرچہ اس اصول میں مستثنیات تھے، لیکن اس بنیادی تصور نے ان کے انتظامات کو ایک ہم آہنگی، واضح اور "پنچ" دیا جسے بعد کے سالوں میں بہت سے بڑے بینڈ صوتی گروہوں نے نقل کیا۔ زیادہ تر دھنوں میں جگہ کے لمحات ہوتے ہیں۔ شین نے چالاکی سے گانے میں ان علاقوں کا استعمال ان جملوں کے درمیان بڑے بینڈ کو تیزی سے بھرنے کے لیے کیا جو اینڈریوز سسٹرز نے گائے تھے-کبھی بھی راگ کے ساتھ بیک وقت نہیں (اسے لگا کہ اس سے مداخلت ہوگی)۔ شین نے بھی ڈبل باس میں سب سے کم جی سے نیچے کبھی نہیں لکھا (حالانکہ آلہ نیچے وقفے کا پورا پانچواں حصہ چلا سکتا ہے)۔ اس کے کانوں میں، اس رجسٹر میں ڈبل باس "بہت کیچڑ، ٹبی، لگ رہا تھا۔ غیر واضح۔ " شون اپنے باس کے تمام حصوں کو بھی لکھتے تھے اور ان پر کبھی کورڈز نہیں لگاتے تھے۔ انہوں نے مستقل واکنگ باس کے بجائے باس (جو 1930 کی دہائی میں مقبول تھا) میں بار بار نوٹ استعمال کیے، جو بعد میں 1940 کی دہائی میں بگ بینڈ میوزک میں آیا۔ اینڈریوز سسٹرز کے کیلیفورنیا میں آباد ہونے کے بعد ان کے پاس برینٹ ووڈ میں ایک مکان تھا۔ ان کے والدین ان کے ساتھ رہنے کے لیے کیلیفورنیا چلے گئے تھے۔ والد نے گھر پر ایک سائیڈ روم بنایا جس میں ان کے تمام ایوارڈز، یادگاری اشیا اور شین کے انتظامات رکھے ہوئے تھے۔ 1960 کی دہائی میں ایک آگ نے گھر کو جلا دیا۔ اینڈریوز سسٹرز کے تمام انتظامات ختم ہو چکے ہیں (سوائے نقل کے جو ریکارڈنگ سے بنائے گئے تھے)۔ (اتفاق سے 1960 کی دہائی میں لیس براؤن بینڈ کے ساتھ بھی ایسا ہی ہوا۔ جب بینڈ ٹور نہیں کر رہا تھا، تو ساری موسیقی بینڈ منیجر کے گھر پر رکھی جاتی تھی۔ بینڈ منیجر اس وقت تلخ طلاق سے گزر رہا تھا اور اس کی بیوی نے کچرے کی کمپنی کو بلایا کہ وہ آئے اور "تہہ خانے سے تمام کچرا" نکال لے۔ شین نے لیس براؤن کی لائبریری میں بہت سے انتظامات کیے اور وہ آج تک گم ہیں۔) شین اور اینڈریوز سسٹرز کے درمیان شراکت داری بیس سال تک جاری رہی۔ انہوں نے ان کی زیادہ تر ریکارڈنگ اسکور کیں اور انجام دیں، جن میں مذکورہ بالا ہٹ فلمیں بوگی ووگی بگل بوائے اور بی میر بسٹ ڈو شین کے ساتھ ساتھ رم اور کوکا کولا، ایپل بلوم ٹائم، آئی کین ڈریم کینٹ آئی، اور آئی وانا بی لیوڈ شامل ہیں۔ انہوں نے کئی فلموں میں ان کے میوزیکل ڈائریکٹر کے طور پر بھی خدمات انجام دیں، خاص طور پر بک پائریٹس، اور ٹیلی ویژن کے خصوصی پروگراموں اور کنسرٹس میں، بشمول لندن پیلڈیم میں گروپ کے کنسرٹ میں۔ اس کنسرٹ کے بعد شین اور اینڈریوز سسٹرز نے ملکہ الزبتھ سے ملاقات کی۔ 1940 سے 1957 تک شین لاس اینجلس میں رہے اور ان تمام سالوں میں ڈیکا ریکارڈز، کیپ ریکارڈز، آر سی اے ریکارڈز، لبرٹی ریکارڈز، اور مین اسٹریم ریکارڈز کے لیے رہائش گاہ میں میوزک ڈائریکٹر رہے۔ وہ تین سال تک یونیورسل پکچرز، چار سال تک پیراماؤنٹ پکچرز کے میوزیکل ڈائریکٹر رہے، اور گیارہ سال تک اے بی سی، این بی سی، اور سی بی ایس کے ساتھ رہے۔ شین نے اینڈریوز سسٹرز کی بہت سی فلموں اور ایبٹ اور کوسٹیلو کامیڈیز کے لیے گانوں کا اہتمام کیا جن میں ارجنٹائن نائٹس (1940)، بک پرائیویٹس (1941)، ان دی نیوی (1941)، ہولڈ دیٹ گھوسٹ (1941)، واٹز کوکن؟ شامل ہیں۔ (1942)، پرائیویٹ بکارو (1942)، گیو آؤٹ، سسٹرز (1942)، ہاؤز اباوٹ اٹ (1943)، آلویز اے برائڈزمیڈ (1943)، سوئنگ ٹائم جانی (1943)، مون لائٹ اینڈ کیکٹس (1944)، فالو دی بوائز (1944)، ہالی ووڈ کینٹین (1944)، ہر لکی نائٹ (1945)، اور میک مائن میوزک (1946)۔ انہوں نے باب ہوپ اور بنگ کروسبی کے ٹی وی خصوصی اور فلموں کے لیے کئی انتظامات لکھے، جن میں، دوسروں کے علاوہ، روڈ ٹو زنزیبار (1941)، روڈ ٹو مراکش (1942)-شین نے ٹائٹل گانے کے ساتھ ساتھ مون لائٹ بیکمز یو فار بنگ کروسبی-اور روڈ ٹو ریو (1947) کا اہتمام کیا۔ انہوں نے ڈونلڈ او کونر-پیگی ریان میوزیکلز کے لیے موسیقی کی حمایت بھی فراہم کی۔ والٹر شومن نے 1942 میں شین کو فون کیا اور ان سے پوچھا "کیا آپ فوج سے باہر رہنا چاہیں گے؟" ارونگ برلن فلم دیز از دی آرمی کے لیے گانے لکھ رہے تھے، اور شومن سے کہا گیا کہ وہ فلم میوزیکل کے لیے اضافی انتظامات کرنے والوں کو جمع کریں۔ شین نے فلم کا سب سے مشہور گانا ترتیب دیا، "یہ آرمی مسٹر ہے۔ جونز۔ " 1945 میں شین نے ایلا فٹزجیرالڈ کی فلائنگ ہوم کی مشہور اسکیٹ ریکارڈنگ کا اہتمام کیا اور بعد میں اسے دی نیویارک ٹائمز نے "دہائی کے سب سے بااثر صوتی جاز ریکارڈز میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا۔ 1930 کی دہائی کے آخر میں اور 1940 کی دہائی میں شین نے نوجوان ہائی اسکول (غیر پیشہ ورانہ) بینڈوں کے لیے پرفارم کرنے کے لیے بہت زیادہ تعداد میں اسٹاک انتظامات لکھے۔ یہ "اسٹاک" ایڈورڈ بی نے شائع کیے تھے۔ مارکس، لیڈز میوزک کارپوریشن، ہارمز میوزک، کلیرنس ولیمز میوزک، اور امریکن اکیڈمی آف میوزک۔ اس دوران جانی وارنگٹن، جیک میسن اور شین نے اس میدان پر غلبہ حاصل کیا۔ یہ شین کے لیے آسان تھا کیونکہ اس نے جس رفتار سے لکھا تھا۔ انہوں نے ریمارکس دیے کہ "اس قسم کے انتظامات کو ہائی اسکول کے بینڈ کے کھیلنے کے لیے سادہ اور آسان رکھنا پڑتا تھا، وہ ایک طرح سے ونیلا اور محفوظ تھے"۔ 1950 کی دہائی میں 1951 میں، شین نے بنکروں کے لیے "آن ٹاپ آف اولڈ اسموکی" کا اہتمام کیا۔ تین سال تک (1951-54) انہوں نے دینا شور ٹی وی سیریز اور ریکارڈنگ کا اہتمام اور انعقاد کیا، اور 1954 میں بے حد کامیاب کول گیٹ کامیڈی آور کے بینڈ لیڈر بھی رہے۔ دینا شور ٹی وی شو کی براہ راست نشریات کے دوران، وہ 20 منٹ دیر سے پہنچے۔ جب وہ پہنچے تو شو کے دو پروڈیوسروں نے بیک اسٹیج پر ان کا استقبال کیا۔ پہلے پروڈیوسر نے دروازے پر ان کا استقبال کیا، سر ہلایا اور کہا "مسٹر. شون۔ " دوسرے پروڈیوسر نے بھی سر ہلا کر کہا، "مسٹر. شون۔ " ایک مختصر وقفے کے بعد پہلے پروڈیوسر نے کہا، "یہ آپ کی تنخواہ سے 22,000 ڈالر کی چھوٹ ہونے والی ہے۔" اس کے بعد، شون نے ریمارکس دیے کہ انہیں پھر کبھی کسی چیز کے لیے دیر نہیں ہوئی۔ دینا شور شو میں شین کے پس منظر کے گلوکاروں میں سے ایک ورجینیا "گنی" او کونر کے نام سے ایک نوجوان خاتون تھی۔ شین نے یاد کیا، "اس وقت ایک نوجوان ہنری مانچینی اس کا پیچھا کر رہا تھا۔ وہ اس کا انتظار کرتے ہوئے بیک اسٹیج پر گھومتا رہتا تھا۔ " مانچینی اور او کونر نے بالآخر شادی کر لی۔ 1991 میں دینا شور سے ان کے ٹیلی ویژن شو میں شین کے ساتھ کام کرنے کے بارے میں پوچھا گیا، انہوں نے تبصرہ کیا، "میں ان سالوں کے دوران انہیں اپنے میوزیکل ڈائریکٹر کے طور پر حاصل کرنے پر بہت خوش قسمت تھی۔ وہ اس وقت کے سب سے زیادہ مطلوب منتظمین میں سے ایک تھے۔ " شین نے ارونگ برلن کے ساتھ 1954 کی فلم وائٹ کرسمس میں کام کیا جہاں انہوں نے "کاؤنٹ یور بلیسنگز" اور "وائٹ کرسمس" گانوں کا اہتمام کیا۔ وائٹ کرسمس 1954 کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی۔ شین نے 1955 میں مورس شیویلیئر کے پہلے امریکی دورے کے لیے لکھا اور شیویلیئر کے ٹیلی ویژن خصوصی پروگراموں کا بھی اہتمام کیا۔ شین نے ڈینی کیے کی 1956 کی فلم دی کورٹ جیسٹر کے لیے کمپوز اور انتظام کیا-جو ایک انتہائی کامیاب میوزیکل کامیڈی ہے۔ فلم کے موسیقار ایلمر برنسٹین کو اس فلم کے لیے شین کے اسسٹنٹ میوزیکل ڈائریکٹر کے طور پر رکھا گیا تھا۔ کورٹ جیسٹر اس وقت شین کے لیے ایک بہت بڑا چیلنج تھا کیونکہ یہ ان کی پہلی فیچر فلم تھی۔ انہیں باضابطہ طور پر اس طریقہ کار کی تربیت نہیں دی گئی تھی کہ موسیقی کو فلم کے ساتھ کس طرح ہم آہنگ کیا جاتا ہے۔ اس سے پہلے کی زیادہ تر فلموں میں انہوں نے مطلوبہ صوتی انتظامات (بیک گراؤنڈ اسکور سے مختلف) پر کام کیا جو فلم کی شوٹنگ سے پہلے ریکارڈ کیے گئے تھے۔ شین نے اس کام کے دوران 100 منٹ کے بیک گراؤنڈ اسکور اور صوتی انتظامات کو ہم آہنگ کرنے کا طریقہ سیکھا۔ سیمی کاہن اور سلویا فائن، جو ڈینی کیے کی بیوی تھیں، سے کہا گیا کہ وہ فلم کے لیے سات گانے فراہم کریں۔ فلم کے کچھ ٹکڑے (جنہیں 'اشارے' بھی کہا جاتا ہے) بہت لمبے تھے اور شین کو مہارت حاصل کرنے کے لیے بہت زیادہ گھنٹے درکار تھے۔ ایک ٹکڑا جس پر شین کو اپنے کیریئر میں سب سے زیادہ فخر تھا وہ پیچھا کرنے والی موسیقی تھی جو انہوں نے فلم کے آخر میں لکھی تھی جب ڈینی کیے کا کردار تلوار کی لڑائی میں مشغول ہوتا ہے۔ شین نے اس منظر کے لیے ایک منی پیانو کنسرٹو لکھا۔ دی کورٹ جیسٹر کے ریکارڈنگ سیشن کے دوران ایک خوشگوار حیرت ہوئی۔ سرخ "ریکارڈنگ جاری" روشنی کو روشن کیا گیا تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ کوئی رکاوٹ نہ آئے، اس لیے شین نے ایک اشارہ کرنا شروع کیا لیکن دیکھا کہ پورا آرکسٹرا اگور سٹراونسکی کی طرف مڑ گیا تھا، جو ابھی اسٹوڈیو میں داخل ہوا تھا۔ شین نے کہا، "اس چھوٹے سے چھوٹے آدمی کو بڑے سینے کے ساتھ اندر آتے ہوئے اور ہمارا اجلاس سنتے ہوئے دیکھ کر پورا کمرہ حیران رہ گیا۔ ریکارڈنگ مکمل ہونے کے بعد میں نے بعد میں ان سے بات کی۔ ہم ایک ساتھ گئے اور کافی پی لی۔ میری موسیقی سننے کے بعد سٹراونسکی نے مجھ سے کہا تھا کہ آپ نے تمام اصول توڑ دیے ہیں۔ اس وقت مجھے اس کا تبصرہ سمجھ نہیں آیا کیونکہ میں خود سکھایا گیا تھا۔ مجھے یہ سمجھنے میں کئی سال لگے کہ اس کا کیا مطلب تھا۔ " 1950 کی دہائی کے آخر میں شین نے براڈوے پر نیویارک پیلس تھیٹر میں ڈینی کیے کے لیے موسیقی کا اہتمام اور انعقاد کیا۔ اس نے "مجھے ناریل کا ایک خوبصورت گچھا ملا ہے"، "اناتول آف پیرس"، "دی پیونی بش"، "میڈم، آئی لو یور کریپ سوزیٹ"، "میں گلاسگو سے تعلق رکھتا ہوں"، "گڈ اولڈ 149"، اور "شیکوسکی" کا اہتمام کیا۔ 1940 کی دہائی کے آخر اور 1950 کی دہائی کے اوائل میں ان کی شہرت کے عروج پر، مختلف پروڈیوسروں نے انہیں "ٹی وی شخصیت" بنانے کے لیے شین سے رابطہ کیا۔ یہ ان کے لیے ناگوار تھا، کیونکہ اس کا مطلب تھا کہ ان کے پاس اپنی موسیقی لکھنے کے لیے کم وقت ہوگا۔ پروڈیوسروں نے مشورہ دیا کہ وہ اپنی موسیقی لکھنے میں مدد کے لیے ایک اور آرگنائزر-آرکیسٹریٹر کی خدمات حاصل کریں، لیکن شین، جنہوں نے اپنی تمام کمپوزیشن اور انتظامات خود ترتیب دیے، نے ہمیشہ انکار کر دیا۔ انہوں نے دی کورٹ جیسٹر کے لیے اپنی تمام موسیقی خود ترتیب دی، جو اس وقت غیر معمولی تھی کیونکہ زیادہ تر فلمی موسیقاروں نے وقت کی بے پناہ رکاوٹوں اور لکھنے کے لیے موسیقی کی مقدار کی وجہ سے اس عمل کو تیز کرنے میں مدد کے لیے ایک آرکیسٹریٹر کا استعمال کیا۔ 1950 کی دہائی میں شین نے ایک البم کے لیے موسیقی کا اہتمام کیا جو ڈیکا پر "میوزک فار اے رین نائٹ" کے نام سے جاری کیا گیا تھا۔ جانی گرین اپنے 1933 کے گانے "آئی کور دی واٹر فرنٹ" (جو البم میں شائع ہوا تھا) کے شوین کے ترتیب سے اتنے پریشان تھے کہ انہوں نے دوبارہ کبھی شوین سے بات نہیں کی۔ گرین نے محسوس کیا کہ یہ انتظام ان کے گانے کی بدنامی ہے۔ 1956 میں شین پٹی پیج کے لیے میوزیکل ڈائریکٹر بن گئے جس نے ہٹ فلموں کا ایک طویل سلسلہ تیار کیا جس میں "ماما فرام دی ٹرین"، "الیگھینی مون"، "اولڈ کیپ کاڈ"، "بلونگنگ ٹو سمنو"، اور "لیفٹ رائٹ آؤٹ آف یور ہارٹ" شامل ہیں۔ پیج اور شین کا سب سے مشکل پروجیکٹ گورڈن جینکنز کی داستانی لہجے کی نظم مین ہیٹن ٹاور (ستمبر 1956 میں ریکارڈ کیا گیا) کی ایک نئی ریکارڈنگ تھی۔ یہ البم فنکارانہ اور تجارتی طور پر ایک زبردست کامیابی تھی، جو نمبر 1 پر پہنچ گئی۔ بل بورڈ ایل پی چارٹ پر 18، جو اس کے بنائے ہوئے کسی بھی البم کی سب سے زیادہ درجہ بندی ہے۔ شون کے انتظامات اصل جینکنز کے انتظامات سے کہیں زیادہ پرجوش اور پرجوش تھے۔ شین نے یاد کیا، "پٹی ایک الٹو تھی، لیکن میں نے اسے اس البم کے لیے اس سے پہلے گائے گئے سروں سے زیادہ اونچے سروں تک پہنچنے کے لیے زور دیا۔ ہم نے ہمیشہ ایک ساتھ کام کرنے کا لطف اٹھایا۔ " 1957 میں، شین دی بگ ریکارڈ (1957-58) کے لیے میوزیکل ڈائریکٹر بننے کے لیے نیویارک شہر چلے گئے، جو سی بی ایس پر ایک مختلف قسم کی سیریز ہے جس کی میزبانی پیٹی پیج نے کی تھی۔ شین نے یاد کیا، "عملی طور پر اس وقت کے تمام مشہور گلوکاروں اور بڑے بینڈوں نے اس شو میں پرفارم کیا۔" شین نے ڈیزرٹ ان، اسٹارڈسٹ، لاس ویگاس میں دی لیڈو کے ساتھ ساتھ پیرس میں دی لیڈو (بشمول تین عالمی دوروں) میں لاس ویگاس کی متعدد پروڈکشنز کے لیے موسیقی ترتیب دی اور ترتیب دی۔ اسٹیریوفونک سویٹ فار ٹو بینڈز (1959) مندرجہ ذیل اصل لائنر نوٹوں سے ہے: "اسٹیریوفونک سویٹ فار ٹو بینڈز" کا تصور پہلی بار 1958 کے اوائل میں اس وقت ہوا تھا جب وک پٹی پیج کے زیر اہتمام دی بگ ریکارڈ ٹی وی سیریز کے میوزیکل ڈائریکٹر تھے۔ کئی بینڈ دی بگ ریکارڈ پر مہمانوں کے طور پر نمودار ہوئے، لیکن یہ اس وقت تک نہیں تھا جب تک کہ ایک پرانے دوست لیس براؤن کو بک نہیں کیا گیا تھا کہ وک نے دو بینڈوں کے لیے کام لکھنے کی طویل مدتی خواہش کو پورا کرنے کا فیصلہ کیا۔ یہ شو کا اختتامی نتیجہ ثابت ہوا، اور میل کے رد عمل نے اس جنگ کو جائز قرار دیا جس کا تجربہ وک نے پروڈکشن کے لیے چھ منٹ تک حاصل کرنے کے لیے کیا تھا۔ یہ ابتدائی مضمون "بیلے ان پیتل" تھا، جو اس البم میں شامل تھا۔ سال کے آخر میں، وک نے باقی کام لکھا لیکن لیس براؤن کے پیریپیٹیٹک بینڈ کے نیویارک میں ہونے سے کئی ماہ پہلے ریکارڈنگ ہونے کے لیے کافی لمبا تھا۔ شروع سے ہی چیلنج سے جذب لیس نے اس سیٹ کو زندہ کرنے میں وک کے ساتھ سخت محنت کی۔ درحقیقت، لیس نے اس تاریخ میں اپنی شرکت کو ایک اور لیبل کے ساتھ اپنے نئے معاہدے کی پیشگی شرط بنا دیا۔ دونوں بینڈ کے مرد بھی اس نئے تجربے کا حصہ بننے میں مسلسل دلچسپی رکھتے تھے، وقفے کے لیے باہر گھومنے کے بجائے وہ اسٹوڈیو میں رہے، پلے بیک کو غور سے سن رہے تھے۔ کچھ لوگوں نے حقیقت میں وہاں رہنے کے لیے زیادہ منافع بخش کاموں کی قربانی دی۔ "بیلے ان پیتل" سے شروع کرتے ہوئے، وک کی اینٹیفونل انٹر پلے کے لیے محبت واضح ہو جاتی ہے جیسا کہ بہت واضح بے مثال نمونوں کا استعمال کرتے ہوئے کلائمکس بنانے میں اس کی خوشی ظاہر ہوتی ہے۔ صور براؤن بینڈ کے ڈک کولنز اور وک کے جمی ناٹنگھم ہیں۔ "فور اسکور اینڈ سیون" پر آرنلڈ فشکن، بانسری بجانے والے ایلن راس کا باس ہے، اور ریکارڈ پر سب سے زیادہ ٹینٹلائزنگ فیڈز میں سے ایک ہے۔ "109 اسٹیشن روڈ" (گریٹ نیک، نیو یارک میں مسٹر شین کے پتے کا حصہ) سیکشن کی ہم آہنگی کے لیے قابل ذکر ہے۔ "دی جادوگروں اور لاطینی" میں، وک اور بھی زیادہ مختلف رنگوں کا استعمال کرتا ہے۔ ٹینر سیکسفون بومی رچ مین ہے جس میں ایلن راس کا تیز پککولو ہے۔ براؤن بینڈ کے چونسی ویلش اور ڈک کینی کے درمیان ایک ٹرومبون ڈیول ہے، اور ایک اختتام جس کے دوران آپ کی دیوار پیتل سے جلتی نظر آسکتی ہے۔ "اوہ، ڈوز مارٹین بلیوز" میں، پیانو نواز لیس براؤن کا ڈون ٹرینر ہے۔ تبلیغ کرنے والا ٹینر سیکسفون سولو بومی رچ مین کا ہے۔ ڈک کولنز ایک بار پھر براؤن کے لیے لڑتے ہیں جبکہ دائیں طرف کے صوروں کی نمائندگی جو وائلڈر اور پھر جمی ناٹنگھم کرتے ہیں۔ "پائپ ڈریمز" پر، آرام دہ، بہتے ہوئے حصے کے کام کو نوٹ کریں۔ ان مردوں کی درستگی کی مہارت-اس چیلنجنگ مکمل لمبائی کے تناظر میں پہلی بار کام کرنا-پوری طرح متاثر کن ہے۔ "دی فائر اینڈ دی فلیم" میں سام مارووٹز کا ایک الٹو سیکسفون سولو شامل ہے اور پیتل کے آلات کے وہ لشکر دوبارہ صف بندی کرتے ہیں۔ "دی اسٹینج اینڈ اسٹررنگ رومانس آف دی انبریٹڈ اول اینڈ دی انسابورڈینیٹ ٹیک اپ" بوبی روزنگارڈن اور وک کے مزاح کی تیمپانی عقل کو اجاگر کرتا ہے، جو کام میں کئی بار واضح ہوا ہے۔ "سمفونی پور ایل آرکیسٹر امریکین" میں ایلن راس کی جائز کلیرینیٹ کو نمایاں کیا گیا ہے اور یہ وک کے تنوع کے نقطہ نظر کی مزید نشاندہی کرتا ہے۔ مجھے امید ہے کہ یہ البم سامعین کو اس بات پر قائل کرنے کے لیے بہت کچھ کرے گا کہ آپ سٹیریو میں کتنا کچھ سن سکتے ہیں۔ مونوفونک ورژن میں یقینی طور پر زبردست جوش و خروش ہے، لیکن سٹیریو میں، وک کا تصور انتہائی زندہ زندگی اختیار کرتا ہے اور ریکارڈنگ کا ایک نیا تجربہ بن جاتا ہے۔ جیسا کہ لیس براؤن نے تاریخ کے اختتام پر کہا، "یہ ایک خاص ایوارڈ ہے!" نیٹ ہینٹوف، شریک ایڈیٹر، دی جاز ریویو لیس براؤن اینڈ ہیز بینڈ آف ریڈن ریڈز: بچ اسٹون، بلی اسسلٹن، میٹ اتال، رالف لا پولا، آبے ایرون ٹرمپٹس: مکی میک موہن، ویس ہینسل، ڈک کولنز، جیری کاڈووٹز ٹرامبونز: اسٹمپی براؤن، جے ہل، رائے مین، ڈک کینی وک شین اور ان کے آل اسٹار بینڈ ریڈز: بومی رچ مین، ایلن راس، سیم مارووٹز، چارلی او کین، لیون کوہن ٹرمپٹس: برنی پریوین، جو وائلڈر، جمی میکسویل، جمی ناٹنگھم ٹرامبونز: چارلی سمال، چونسی ویلش، ٹومی مچل رتھم سیکشن برائے دونوں بینڈ پیانو فائن شین کا تعلق ڈیوڈ کیپ (ڈیکا ریکارڈز سے) کے ساتھ تھا جس نے البم کو اپنے نو تشکیل شدہ لیبل کیپ ریکارڈز پر جاری کیا۔ 1959 میں دو بینڈوں کے لیے سٹیریوفونک سویٹ: دی لیس براؤن بینڈ اور وک شین اور اس کے آرکسٹرا کی ریلیز دیکھی گئی۔ شین نے البم کے لیے نو کمپوزیشن ترتیب دی اور ترتیب دی، جو اس وقت اہم تھی۔ اس البم میں دو مکمل بڑے بینڈ شامل تھے، جن میں کل آٹھ صور، سات ٹرومبون، دس سیکس، گٹار، پیانو، باس، ڈرم اور ایک پارکسسٹ شامل تھے۔ البم کے لیے شین کا تصور ابتدائی سٹیریو ریکارڈنگ کے دلچسپ "پنگ پونگ اثر" کا مظاہرہ کرنا تھا، جو 1950 کی دہائی میں مقبول ہو رہا تھا۔ اس وقت ایسا کوئی البم نہیں تھا جس میں دو بینڈ ایک ساتھ کھیل رہے ہوں۔ تاہم، شین نے موسیقی کو اس طرح ترتیب دیا کہ دو بینڈ بیک وقت ایک ہی موسیقی پیش کرنے کے بجائے باری باری بجائیں، کیونکہ اسے لگا کہ آواز بہت اونچی، مسخ شدہ اور حد سے زیادہ ہوگی۔ اس کے بجائے، اس نے موسیقی ترتیب دی تاکہ لیس براؤن کا بینڈ بائیں طرف ایک میوزیکل آئیڈیا چلائے، اور اس کا اپنا بینڈ دائیں طرف جواب دے، یا تو اس آئیڈیا کا جواب دے یا ایک بالکل نیا آئیڈیا متعارف کرائے (اور اس کے برعکس)۔ یہ پروجیکٹ اتنا اختراعی اور دلچسپ تھا کہ کچھ موسیقاروں نے صرف چند میل کے فاصلے پر ایک اور، بہتر ادائیگی والی ریکارڈنگ پر بجانے کی پیشکش کو ٹھکرا دیا۔ اسٹیریوفونک سویٹ فار ٹو بینڈز کی ریلیز کے بعد، البم لاس اینجلس کے ایک خاص اسٹور میں تیزی سے فروخت ہو گیا کہ ڈریگ نیٹ اداکار جیک ویب کو اس کی کاپی نہیں مل سکی۔ ویب نے فون پر شین کو فون کر کے پوچھا کہ وہ ایک کاپی کیسے حاصل کر سکتا ہے۔ شون نے اسے ایک میل بھیجا۔ کاؤنٹ بیسی نے شین کو فون کیا اور اس سے کہا کہ وہ بیسی بینڈ کے لیے ون بینڈ ورژن کے طور پر "109 اسٹیشن روڈ" کو دوبارہ ترتیب دے۔ اس ٹکڑے کا نام گریٹ نیک، نیویارک میں شین کے سابقہ پتے کے نام پر رکھا گیا تھا۔ اسٹیریوفونک سویٹ فار ٹو بینڈز کی ریلیز کے بعد کئی سالوں تک، لیس براؤن نے کئی مواقع پر شین کو دوسرے البم کے لیے مزید موسیقی ترتیب دینے پر آمادہ کرنے کی کوشش کی۔ شین نے بالآخر 1990 کی دہائی کے وسط میں اتفاق کیا، اور نئی موسیقی کا پریمیئر 26 نومبر 1995 کو اورنج کاؤنٹی موسیقاروں کی یونین کے 25 ویں سالانہ 'بیش' اسکالرشپ بینیفٹ میں کوسٹا میسا، سی اے کے ریڈ لائن ہوٹل میں لیس براؤن بینڈ اور بل ٹول آرکسٹرا کے ساتھ ہوا۔ کنسرٹ میں "بیلے ان براس II"، "اسموکی لون"، "کریز اینڈ وسپرز"، "کلاسیکل جاز" اور 1959 کے البم کی کچھ اصل موسیقی شامل تھی۔ 1959 کے البم کے نو ٹکڑوں میں سے، اصل اسکور اور حصے فی الحال صرف پانچ کے لیے موجود ہیں، اس کی وجہ یہ ہے کہ شین کئی سالوں میں بہت سے لوگوں کو اپنی موسیقی ادھار لینے دیتے، جو انہیں کبھی کبھی واپس نہیں ملتی تھی۔ البم کو ایل پی پر چار بار دوبارہ جاری کیا گیا، بعض اوقات شون کے علم کے بغیر بھی۔ انہوں نے ریمارکس دیے، "میں اسے ریکارڈ اسٹور میں ہر بار جب وہ اسے دوبارہ جاری کرتے تو اسے ایک نئے کور کے ساتھ دیکھ کر حیران رہ جاتا۔" دو بینڈوں کے لیے سٹیریوفونک سویٹ اب تک شین کی سب سے کامیاب اور مشہور لیکن مکمل ریکارڈنگ کی کوششوں میں سے ایک تھی۔ 1960 کی دہائی میں جون 1960 میں شین دی بگ ریکارڈ ود پیٹی پیج اور دی ڈیو کنگ شو پر کام ختم کرنے کے بعد لاس اینجلس واپس چلے گئے۔ 1961 میں شین نے فلم آل ہینڈز آن ڈیک پر آرکیسٹریٹ کیا اور شرلی ٹیمپل کی اسٹوری بک کے لیے میوزیکل ڈائریکٹر تھے جو 1958 سے 1961 تک این بی سی پر نشر ہوئی۔ 1962 میں شین نے اینڈی ولیمز ٹی وی شو اور پیٹ بون ٹی وی شو کے لیے میوزک ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ 1966 میں انہوں نے دی لون رینجر کے لیے کمپوز کیا۔ 1960 کی دہائی میں شین لاس ویگاس میں شرلی ٹیمپل کے ساتھ ایک شو میں کام کر رہے تھے۔ وہ ایک کار حادثے میں زخمی ہو گئے تھے۔ جب ڈینی کیے نے حادثے کے بارے میں سنا تو اس نے فوری طور پر اپنا طیارہ (کیے ایک شوقین پائلٹ تھا) میک کیرن ہوائی اڈے پر اڑایا تاکہ وہ شین کو اٹھا سکے اور بہترین طبی امداد کی ضمانت کے لیے اسے واپس لاس اینجلس لے آئے۔ کیپ ریکارڈز نے "دی ساؤنڈ آف ٹاپ براس: دی پیٹر لندن آرکسٹرا" کے نام سے ایک نئے البم کے بارے میں شین سے رابطہ کیا۔ مائیکل کیپ نے محسوس کیا تھا کہ 1960 کی دہائی کے اوائل تک شین کا نام عوام میں اتنا ہر جگہ موجود تھا کہ انہوں نے شین کا فرضی نام "پیٹر لندن" بنانے کا فیصلہ کیا۔ اگرچہ 1960 کی دہائی میں ان کا کام سست ہو گیا، پھر بھی انہوں نے کمپوز اور ترتیب دینا جاری رکھا۔ شین نے بوبی شیڈ کے مین اسٹریم لیبل، "کورکوواڈو ٹرمپٹس" اور "گرلز ود پیتل" کے لیے دو "اسپیس ایج لاؤنج" البمز کا اہتمام کیا، جو 1950 کی دہائی سے ان کے پہلے کام کی طرح تجارتی طور پر کامیاب نہیں تھے۔ شین نے 1960 کی دہائی کے آخر میں (عوام کے موسیقی کے ذوق بدلنے کے بعد) فیصلہ کیا کہ وہ لاس اینجلس میں یو ایس سی میں تدریس شروع کرنا چاہیں گے۔ اسکول اسے موسیقی سکھانے نہیں دیتا جب تک کہ اس کے پاس بیچلر کی ڈگری نہ ہو۔ انہوں نے ضروری ڈگری حاصل کرنے کے لیے ایک مقامی جونیئر کالج میں کلاسیں لینا شروع کر دیں، لیکن بعد میں انہوں نے تبصرہ کیا، "میں نے اسکول میں صرف چند ماہ گزارے، یہ میرے لیے نہیں تھا۔" 1965 سے 1978 تک، لگونا بیچ میں رہتے ہوئے، شین نے لگونا بیچ کے پیجنٹ آف دی ماسٹرز کے لیے میوزیکل ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں، جو ایک سالانہ پروڈکشن ہے جس میں آرٹ کے مشہور کاموں کو براہ راست جھانکیوں میں دوبارہ تخلیق کیا جاتا ہے۔ ایک شو نارمن راک ویل کے کاموں پر مبنی تھا۔ شین نے تبصرہ کیا کہ انہیں اپنی پینٹنگز کے ساتھ موسیقی ترتیب دینے میں بہت لطف آتا ہے۔ 1970 کی دہائی-بعد کے سالوں میں شین نے شراب نوشی اور دیگر شیطانوں کے ساتھ جدوجہد کی اور اسٹوڈیو کی دنیا میں ملازمت حاصل کرنا تیزی سے مشکل ہو گیا (یہاں تک کہ زندہ رہنے کے لیے اپنے کام کے کچھ حقوق فروخت کرنا)۔ انہوں نے بالآخر 1970 کی دہائی کے وسط میں شراب پینا چھوڑ دیا اور الکحلکس انونیمس میں شامل ہو گئے۔ انہوں نے 1980 کی دہائی کے آخر تک باقاعدگی سے میٹنگوں میں شرکت کی اور اپنے قصے، مضحکہ خیز کہانیاں، اور زندگی کے اسباق جو انہوں نے سالوں میں سیکھے تھے، بیان کرکے بہت سے جدوجہد کرنے والے شراب نوشییوں کی مدد کی۔ 1970 کی دہائی میں شین نے دی جرنی کے عنوان سے ایک فور موومنٹ پیانو کنسرٹ ترتیب دیا۔ انہوں نے دنیا بھر میں ایک حقیقی موسیقی کے سفر کے طور پر کام کرنے کے لیے موسیقی لکھی۔ صرف ایک ریکارڈنگ موجود ہے۔ موسیقی ضائع ہو جاتی ہے کیونکہ شین نے سوچا تھا کہ یہ کام دوبارہ کبھی نہیں کیا جائے گا-اس نے اسکور پھینک دیا۔ شین نے اپنی پوری زندگی میں اتنے انتظامات لکھے تھے کہ اسے لگا کہ ان کو ذخیرہ کرنا بہت زیادہ مشکل ہے-اس نے اپنی لکھی ہوئی تقریبا تمام موسیقی کو پھینک دیا تھا یا کھو دیا تھا۔ انہوں نے ذکر کیا کہ ایک ملک سے دوسرے ملک، ایک ساحل سے دوسرے ساحل پر منتقل ہونے کے بعد، ان کی لکھی ہوئی موسیقی کی بڑی مقدار کو سمیٹنا بہت بڑا کام تھا۔ ایک بار ان کے گیراج میں سیلاب آگیا جس نے ان کی لائبریری کی ایک بہت بڑی رقم کو برباد کر دیا۔ اکثر، ایک کنسرٹ ختم ہونے کے بعد، شین اسکور اور حصوں کو ٹھکانے لگا دیتا تھا (اسے لگا کہ موسیقی دوبارہ کبھی نہیں چلائی جائے گی)۔ تاہم، اپنے بعد کے سالوں میں، انہوں نے اپنے اسکور اور البمز کو برقرار رکھنے کی زیادہ کوشش کی۔ اس نے اپنے انتظامات اور ریکارڈنگ تلاش کرنے کے لیے ریکارڈ اسٹورز اور مختلف مقامات تلاش کرنا شروع کر دیے۔ 1974 میں شین نے شرمین برادرز براڈوے میوزیکل اوور ہیئر! کے لیے کچھ انتظامات فراہم کیے۔ افتتاحی رات کی کاسٹ میں پیٹی اور میکسین اینڈریوز (اینڈریوز سسٹرز کے) اور نئے آنے والے جان ٹراولٹا، ٹریٹ ولیمز، ماریلو ہینر، سیموئل ای رائٹ، اور این رینکنگ شامل تھے، یہ سب کامیاب کیریئر حاصل کرنے کے لیے آگے بڑھے۔ یہ 6 مارچ 1974 کو شوبرٹ تھیٹر میں کھولا گیا، اور 341 پرفارمنس کے لیے چلا۔ اگرچہ وہ ایک آرگنائزر اور کمپوزر دونوں تھے، لیکن شین اپنے بعد کے سالوں میں کمپوز کرنے کی سمت میں چلے گئے، اور اسے مزید فائدہ مند پایا۔ 1981 میں مالی دباؤ کی وجہ سے وہ اور ان کی اہلیہ ماریون ہٹن اروین، کیلیفورنیا سے کرک لینڈ، ڈبلیو اے (سیئٹل کا ایک مضافاتی علاقہ) منتقل ہو گئے۔ جبکہ شین گھر پر کام کرتا تھا، ہٹن نے شراب نوشی کرنے والوں اور نشے کے عادی افراد کی مدد کے لیے کرک لینڈ ہسپتال میں منشیات کی لت کے ایک ونگ، ریذیڈنس XII کی ہدایت کی (ایک صحت یاب شرابی کے طور پر اپنے تجربے سے سیکھنا)۔ سیئٹل میں خود کو قائم کرنے کے بعد، انہوں نے 1982 میں ایوننگ آف پوپس کے سالانہ شو کا اہتمام اور انعقاد کیا۔ یہ منشیات کی بازآبادکاری کے مرکز رہائشی بارہویں کے لیے فنڈ ریزر تھا۔ 1983 میں انہوں نے سیئٹل سوک لائٹ اوپیرا کے لیے دی موسٹ ہیپی فیلا کا اہتمام اور انعقاد کیا۔ شین نے گلین ملر ریممبرڈ کے لیے موسیقی کا اہتمام کیا، جو 1984 میں سیئٹل میں ٹیپ کی گئی ایک پی بی ایس پروڈکشن ویڈیو تھی، جس میں ٹیکس بینیک اور ماریون ہٹن نے اداکاری کی تھی۔ ایک سال بعد شین پر ایک ٹیلی ویژن انٹرویو نشر کیا گیا جس میں گلین ملر کے ساتھ ان کی وابستگی پر تبادلہ خیال کیا گیا۔ 1984 میں شین نے دو جاز بینڈ کے ساتھ ساتھ "سویٹ فار ٹو جاز بینڈز اینڈ کنسرٹ پیانو" کے لیے "بیلے ان براس II" ترتیب دیا۔ ان کاموں کا پریمیئر نارتھ سیئٹل کمیونٹی کالج میں ہوا۔ 1985 میں، شین نے بوئنگ کمپنی کے خصوصی شو کے لیے موسیقی ترتیب دی جب اس نے اپنے بی-17 فلائنگ فورٹریس کی 50 ویں سالگرہ منائی۔ اسی سال انہوں نے ہالیڈے ری یونین کا اہتمام اور انعقاد کیا، جو سیئٹل اوپیرا ہاؤس میں ہونے والے خصوصی اولمپکس کے لیے فنڈ اکٹھا کرنے والا تھا۔ پیٹی پیج اور شون 1986 میں لاس ویگاس میں ایک اسٹیج شو کے لیے دوبارہ اکٹھے ہوئے۔ شین کو نیکو سنیل (سیئٹل فلہارمونک آرکسٹرا اور پورٹ اینجلس سمفنی کے کنڈکٹر) نے اپنے پاپ کنسرٹس کے لیے بہت سے انتظامات لکھنے کو کہا تھا۔ 1987 میں انہوں نے سیئٹل فلہارمونک کے لیے ایک انتظام لکھا جس میں مشہور کلاڈ ڈیبسی پیانو کے ٹکڑے کلیئر ڈی لون کو جیروم کیرن کے اسموک گیٹس ان یور آئیز کے ساتھ ملایا گیا۔ اس نے اس ٹکڑے کو اسموکی لون کہا۔ 1980 کی دہائی کے وسط میں فرینک سناترا، ڈین مارٹن، اور سیمی ڈیوس جونیئر ایک ٹریول شو میں پرفارم کر رہے تھے۔ سیئٹل پہنچنے پر، سناترا نے سنا کہ شین اور ماریون ہٹن سیئٹل میں رہ رہے ہیں، اور کنسرٹ کے بعد انہیں بس میں سماجی ہونے کی دعوت دی۔ 1988 میں شین اور میکسین اینڈریوز دوبارہ اکٹھے ہوئے۔ شین نے اپنے اسٹیج شو کے لیے موسیقی کا اہتمام کیا جو قومی اور بیرون ملک پیش کیا گیا۔ 1989 میں سیئٹل فلہارمونک نے ریاست واشنگٹن کی صد سالہ تقریبات منانے کے لیے شوین کو آرکیسٹرل کام کے لیے کمیشن دیا۔ ان کے کام "سینٹینیل" کا پریمیئر سیئٹل فلہارمونک اور پیانو نواز جوئل سالسمین کے ساتھ ہوا۔ یہ ٹکڑا پیانو اور آرکسٹرا کے لیے ریپسوڈک انداز میں ترتیب دیا گیا تھا۔ شین نے ٹیکوما کنسرٹ بینڈ کے لیے بھی کام کو دوبارہ ترتیب دیا۔ 1990 میں انہوں نے سیئٹل فلہارمونک کے لیے ایک شام کے جاز انتظامات اور ایک ہی وقت میں پرفارم کرنے کے لیے ایک مکمل بڑا بینڈ لکھا۔ اس دوران ان سے کہا گیا کہ وہ لاس اینجلس میں جارج شیئرنگ کے ایک کنسرٹ کے لیے موسیقی کا اہتمام اور انعقاد کریں۔ شیرنگ ایک نابینا جاز پیانو نواز تھا۔ ایک انتظام کے بیچ میں ایک فرمیٹا تھا جہاں شیرنگ نے ایک چھوٹا سا کیڈینزا کھیلا۔ شین نے شیرنگ سے کہا، "آپ کے ختم کرنے کے بعد، میں دیکھوں گا اور سر ہلاؤں گا، پھر ہم جاری رکھیں گے۔" ایک مختصر وقفے کے بعد شیرنگ نے کہا، "دراصل، میں سر کیوں نہیں ہلاتی۔" اپنے سیئٹل کے سالوں کے دوران شین نے پی بی ایس اسٹیشن کے سی ٹی ایس-ٹی وی کے لیے پروگرام اور فنڈ ریزرز کے ساتھ ساتھ سیئٹل فلہارمونک، پورٹ اینجلس سمفنی، ایوریٹ سمفنی، ٹیکوما کنسرٹ بینڈ، سیئٹل مینز کورس (کے ٹی زیڈ پر کرسمس ٹی وی خصوصی، انٹرویو کے ساتھ)، بیلیو کمیونٹی کالج، نارتھ ویسٹ ونڈز کوئنٹیٹ، ہیری جیمز بینڈ (سیئٹل میں مقیم، فریڈ ریڈکے کے زیر انتظام)، اور شور لائن کمیونٹی کالج کے لیے بہت سے کام لکھے۔ 1987 میں شین کی بیوی ماریون ہٹن کے انتقال کے بعد، اس نے لاس اینجلس کے ایک فنکار سیلی-جان کالبیک سے شادی کی۔ وہ سیئٹل چلی گئیں اور دو سال بعد، انہوں نے لاس اینجلس واپس جانے کا فیصلہ کیا، آخر کار کورونا ڈیل مار میں آباد ہوئے۔ انہوں نے لاس اینجلس کے میوزیکل سین میں حصہ لیا اور اے ایس ایم اے سی کے اجلاسوں میں بھی شرکت کی۔ شین نے 1990 کی دہائی میں لاس اینجلس میں ایک کنسرٹ میں بیک اسٹیج پر فلم کمپوزر جان ولیمز سے ملاقات کی، اور ولیمز نے ان پر تبصرہ کیا، "جب میں بچہ تھا تو میں آپ کی موسیقی کا بہت بڑا پرستار تھا۔" 1999 میں شین نے ایک چینی لیبل کے لیے سی ڈی ریکارڈ کرنے کے لیے پیٹی پیج کے ساتھ دوبارہ مل کر کام کیا۔ شیئن کے ساتھ کام کرنے والے پسندیدہ گلوکاروں میں سے ایک پیٹی پیج تھے۔ وہ اور شون قریبی دوست رہے اور اپنی موت تک باقاعدگی سے بات کرتے رہے۔ شین کا واحد محافظ لاس اینجلس کے موسیقار-رینجر کیون کاسکا ہے۔ اگرچہ ان کے کام کم کثرت سے ہوتے تھے، لیکن شین نے کبھی بھی موسیقی سے مکمل طور پر ریٹائر نہیں کیا۔ "اس کی موسیقی اسے ایسا کرنے کے لیے کبھی تنہا نہیں چھوڑے گی"، اس کی چوتھی بیوی سیلی-جان نے تبصرہ کیا۔ انہیں مختلف طرزوں میں کام کرنے کی اپنی صلاحیت پر فخر تھا اور انہوں نے مذاق کیا کہ وہ "بستر سے گر کر بڑا بینڈ لکھ سکتے ہیں"۔ شین 2000 میں کیلیفورنیا کے شہر کورونا ڈیل مار میں نمونیا کی وجہ سے انتقال کر گئے۔ نجی زندگی میں شون کی چار بار شادی ہوئی تھی: یویٹ اگنیس گوڈی (1943-48) ایک بیٹا: ڈیوڈ شون، فوٹوگرافر (پیدائش 20 جون 1944 ؛ ہوم-davidschoen.com [عریانی کی فنکارانہ عکاسی پر مشتمل ہے]) کی اسٹار (1953) ماریون ہٹن (1954-87) سیلی-جان کالبیک (1994-2000) 1960 کی دہائی میں، شون کے قریبی ذاتی دوست پیٹ رگولو اور ملٹن برلے تھے۔ انہوں نے ایک ساتھ بہت ساری پارٹیوں میں جانے اور لاس اینجلس میں سماجی منظر نامے سے لطف اندوز ہونے میں بہت زیادہ وقت گزارا۔ ریکارڈنگ میوزک فار اے رین نائٹ، ڈیکا ڈی ایل 8081 اے لیٹر ٹو لورا، ڈیکا ڈی ایل 8132 آل اوور دی ورلڈ کے عظیم گانے، کیپ کے-1097-ایس پیتل سٹرنگس سے لیس، آر سی اے سٹیریو ایکشن ایل ایس اے-2344 دو بینڈوں کے لیے سٹیریوفونک سوٹ (بعد میں دوبارہ جاری: امپیکٹ! بینڈ میٹس بینڈ)، کیپ کے آر ایل-4504 اے سوئنگرز ہالیڈے، لبرٹی ایل ایس ٹی-7018 کورکوواڈو ٹرمپٹس، مین اسٹریم 56036-ایس/6036 گرلز ود پیتل، مین اسٹریم ایم ایم ایس 705 حوالہ جات بیرونی لنکس اوپننگ آف دی بگ ریکارڈ، سی بی ایس، 1958، جس کی میزبانی پیٹی پیج نے کی تھی 1916 کی پیدائش 2000 اموات امریکی مرد موسیقار امریکی بینڈ لیڈرز بروکلین سے موسیقار 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار لوگ برینٹ ووڈ، لاس اینجلس سے 20 ویں صدی کے امریکی مرد موسیقار یہودی امریکی جاز موسیقار 20 ویں صدی کے جاز موسیقار نیویارک (ریاست) 20 ویں صدی کے امریکی یہودی موسیقار