Kakadu Variations
"کاکاڈو ویری ایشنز" وہ عرفیت ہے جو لڈوگ وین بیتھوون کے پیانو تینوں کے لیے وینزل مولر کے "آئچ بن ڈیر شنائڈر کاکاڈو" کے موضوع پر مختلف اقسام کے سیٹ کو دیا گیا ہے۔ تغیرات 1824 میں اوپس 121 اے کے طور پر شائع ہوئے، جو بیتھوون کے پیانو ٹریوز میں سے آخری شائع ہوا۔ یہ کام اس کے سنجیدہ تعارف اور اس کے بعد آنے والے ہلکے وزن کے تغیرات کے درمیان تضاد کے لیے قابل ذکر ہے۔ کمپوزیشن کی تاریخ دیر سے اشاعت کی تاریخ کے باوجود، کاکاڈو تغیرات کو اکثر ابتدائی کام کے طور پر بیان کیا جاتا ہے، جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ یہ 1803 کے آس پاس لکھی گئی تھی، اور اگلی دو دہائیوں تک غیر شائع رہی۔ اگرچہ پہلا مکمل آٹوگراف 1816 کا ہے، لیکن اس سے پہلے کی کمپوزیشن کی تاریخ کی تائید 1803 میں بیتھوون کے بھائی کارل کے خط و کتابت سے ہوتی ہے، جو بظاہر تغیرات کو بیان کرتا ہے، اور اس حقیقت سے کہ موسیقار نے خود بعد میں اسے "میرے ابتدائی کاموں میں سے" قرار دیا۔ تاہم، بیتھوون پر ایک سرکردہ اتھارٹی، مبصر لیوس لاک ووڈ نے دلیل دی ہے کہ کاکاڈو تغیرات کی ایک زیادہ پیچیدہ تاریخ ہے۔ لاک ووڈ تجویز کرتا ہے کہ 1816 کا آٹوگراف سابقہ مسودے کی خاطر خواہ تجدید کی عکاسی کرتا ہے، جس میں تعارف کی ایک بڑی ترمیم بھی شامل ہے۔ یہ دیکھتے ہوئے کہ یہ 1824 تک شائع نہیں ہوا تھا، یہ بھی ممکن ہے کہ بیتھوون نے اشاعت کے وقت مزید ترمیم کی ہو، یہ وہ دور تھا جب وہ اپنی کچھ عظیم ترین تصانیف تیار کر رہے تھے، جن میں ڈیابلی ویری ایشنز، مسا سولمنس اور نائنتھ سمفنی شامل ہیں۔ اس کا براہ راست ثبوت، دوسرے عناصر کے علاوہ، جی مائنر میں ڈبل فوگ کے انتہائی متحرک اور سخت جوابی نقطہ کی شکل میں آتا ہے جو ایکس کے تغیر سے الگریٹو فائنل میں منتقلی کو تشکیل دیتا ہے۔ یہ ڈبل فوگ انتہائی یاد دلاتا ہے، یہ دونوں 9 ویں سمفنی کے اختتامی حصے میں ہیں جو ٹینر سولو کو "فرائیڈ" کی بازیافت سے جوڑتے ہیں، اور ڈیابلی تغیرات کے اختتام کے قریب ہینڈیلین فوگ کے۔ اس طرح کی تنگ اور ڈرامائی مفرور تحریر کی موجودگی بیتھوون کے آخری انداز کی ایک پہچان ہے۔ لاک ووڈ کاکاڈو تغیرات کو ایک ناہموار کام سمجھتا ہے، جس میں "فضل اور خوبصورتی کے بہت سے لمحات ہیں، لیکن انداز یا انداز کے احساس کا کوئی حقیقی اتحاد نہیں ہے"۔ اگرچہ کام کا مرکزی حصہ بیتھوون کے ابتدائی انداز کی خصوصیت ہے، تعارف اور، کچھ حد تک، حتمی تغیر ایک پختگی اور گہرائی کو ظاہر کرتا ہے جو بیتھوون کے آخری دور کی خصوصیت ہے۔ ان حصوں میں پیچیدہ ہم آہنگ پیش رفت اور متضاد حصے ان کے زیادہ نوجوان کاموں کے مقابلے 1816 کے بیتھوون کے انداز کے قریب ہیں۔ لاک ووڈ تجویز کرتے ہیں کہ جوانی میں شروع ہونے والے کسی پروجیکٹ کی زندگی میں دیر سے ہونے والی نظر ثانی اور اشاعت کو بیتھوون کی طرف سے پرانی یادوں کے عمل کے طور پر سمجھا جانا چاہیے، جس میں "بوڑھا موسیقار، جو سب سے بڑی مشکل اور گہرائی کے میوزیکل پروجیکٹس میں گہری مصروف ہے، اپنی جوانی کے ایک سادہ کام پر پرانی یادوں کے ساتھ پیچھے مڑ کر دیکھتا ہے، اور اسے دنیا میں سامنے لانے کی کوشش کرتا ہے، جس نے اسے کافی پیچیدگی کے ساتھ پہنا ہوا ہے تاکہ اس کی بے وقوفی اور راستبازی کو اپنے بعد کے سالوں کی حکمت کے ساتھ متوازن کیا جا سکے۔" ساخت کام کا آغاز جی مائنر میں ایک سنجیدہ ایڈاجیو تعارف سے ہوتا ہے جو کام کی کل مدت کے تقریبا ایک تہائی حصے تک رہتا ہے۔ تھیم خود، جب یہ آخر کار ظاہر ہوتا ہے، تقریبا مزاحیہ طور پر اینٹی کلائمیکٹک ہوتا ہے-ایک سادہ، یہاں تک کہ معمولی دھن جو وینزل مولر کے اوپیرا ڈائی شوویسٹرن وان پراگ سے لی گئی ہے، جو 1794 میں ویانا میں ترتیب دی گئی تھی اور بیتھوون کی زندگی کے دوران مقبول تھی۔ اس تھیم کے بعد 10 تغیرات آتے ہیں، جن میں سے پہلے آٹھ روایتی انداز میں ہیں-مولر کے تھیم پر تیزی سے آراستہ سجاوٹ کا ایک سلسلہ جب یہ تینوں آلات کے درمیان آگے پیچھے گزرتا ہے۔ نویں تغیر کے ساتھ، موسیقی تعارف کی معمولی کلید اور سست رفتار پر واپس آتی ہے، جبکہ حتمی تغیر ایک طویل حرکت ہے جس میں متضاد موڈ اور رفتار کی کئی اقساط ہوتی ہیں۔ تعارف کی طرح، یہ حتمی تغیر ایک رنگین اور متضاد پیچیدگی کو ظاہر کرتا ہے جو بیتھوون نے اپنے ابتدائی کاموں میں جو حاصل کیا اس سے بالاتر ہے، اور یہ ممکنہ طور پر ان کی سب سے بڑی پختگی کے دور میں کیے گئے ترمیمات کی عکاسی کرتا ہے۔ کام کی عام پرفارمنس تقریبا 17 اور 19 منٹ کے درمیان ہوتی ہے۔ یہ بھی دیکھیں ایک اور کمپوزر کے تھیم پر تغیرات کی فہرست حوالہ جات نوٹ ذرائع بیرونی روابط پیانو ٹریوس بذریعہ لڈوگ وین بیتھوون تغیرات 1803 کمپوزیشن