Stefaneschi Triptych
اسٹیفانیشی الٹرپیس اطالوی مصور جیوٹو کا 1320 عیسوی کا ایک سہ رخی نقشہ ہے۔ اسے کارڈینل گیاکومو گیٹانی اسٹیفانیشی نے روم میں اولڈ سینٹ پیٹرز باسیلیکا کی قربان گاہوں میں سے ایک کے لیے قربان گاہ کے طور پر کام کرنے کا حکم دیا تھا۔ یہ اب روم میں پیناکوٹیکا ویٹیکانا میں ہے۔ تفصیل یہ جیوٹو کے دستاویزی کمیشن کے کام میں ایک نایاب مثال ہے، اور اس میں جیوٹو کے دستخط بھی شامل ہیں، حالانکہ جیوٹو کی زیادہ تر تاریخوں کی طرح تاریخ بھی متنازعہ ہے، اور بہت سے اسکالرز کا خیال ہے کہ فنکار کی ورکشاپ اس پر عمل درآمد کی ذمہ دار تھی۔ طویل عرصے سے یہ خیال کیا جاتا رہا ہے کہ یہ چرچ کی مرکزی قربان گاہ کے لیے بنایا گیا تھا۔ حالیہ تحقیق سے پتہ چلتا ہے کہ اسے "کینن کی قربان گاہ" پر رکھا گیا تھا، جو ناف میں واقع ہے، جو ٹرانسیپٹ میں بڑے محراب والے دروازے کے بالکل بائیں طرف ہے۔ قربان گاہ آزادانہ طور پر کھڑی تھی، اور قربان گاہ کے ٹکڑے کو دونوں طرف پینٹ کیا گیا ہے تاکہ اسے جماعت سامنے سے اور چرچ کے توپوں کو پیچھے سے دیکھ سکے۔ مرکزی فرنٹ پینل سینٹ پیٹر کی نمائندگی کرتا ہے، جو سنتوں سے گھرا ہوا ہے، کارڈینل اسٹیفنیشی خود پیٹر کے دائیں طرف گھٹنے ٹیک کر اس قربان گاہ کو کم سائز میں پیش کر رہے ہیں۔ سینٹ جیمز اور پال بائیں پینل میں ہیں اور جان مبشر اور اینڈریو دائیں طرف ہیں۔ تین میں سے دو پریڈیلا پینل کھو چکے ہیں، لیکن وہ یقینی طور پر سنتوں کی نصف لمبائی کی شخصیات کی نمائندگی کرتے ہیں۔ پچھلا مرکزی (مرکزی) پینل مسیح کی نمائندگی کرتا ہے جس کے دائیں پاؤں میں گھٹنے ٹیکنے والے کارڈینل اسٹیفنیشی کے ساتھ فرشتوں کے ساتھ تخت نشین ہے۔ بائیں پینل میں ہم پیٹر کا مصلوب ہوتے ہوئے دیکھتے ہیں، اور دائیں طرف سینٹ پال کا سر قلم ہوتا ہے۔ پریڈیلا میں ورجن اور چائلڈ کو دکھایا گیا ہے جس کے بیچ میں فرشتے ہیں اور اطراف میں 12 رسولوں کی کھڑی شخصیات ہیں۔ قربان گاہ پرانا سینٹ پیٹرز کے بندر کے سامنے کھڑا تھا، جس میں 14 ویں صدی میں سنتوں کے درمیان تخت نشین مسیح کا ایک موزیک موجود تھا۔ پیٹر اور پال۔ اس طرح پینٹنگ کے اگلے حصے کی شبیہہ نگاری شکل میں ایپس موزیک کے متوازی تھی لیکن اسے شبیہہ نگاری میں دہرایا نہیں گیا۔ قربان گاہ کے پچھلے حصے کے مرکزی پینل نے ان لوگوں کے لیے ایپس موزیک کی نقل تیار کی جو اسے نہیں دیکھ سکتے تھے (کیونکہ وہ اس پر پیٹھ رکھ کر بیٹھے تھے)، جبکہ سائیڈ پینلز نے بیانیے متعارف کروائے۔ اس دور میں دو رخا قربان گاہ کے ٹکڑوں کے سامنے کی طرف ایک مشہور تصویر اور پیچھے کی طرف داستانی تصاویر ہونا معمول تھا۔ پیٹر زمین پر مسیح کے نمائندے کے طور پر پوپ (پیٹر پہلا پوپ تھا) کے کردار پر زور دینے کے لیے مسیح کے انداز کی بازگشت کرتا ہے۔ جیوٹو پیٹر اور پال کی شہادتوں کی نمائندگی کرتا ہے جو قابل شناخت مقامات پر ہو رہی ہیں، جن کا اکثر روم کے زائرین دورہ کرتے ہیں۔ پیٹر کا مصلوب میٹا رومیلی (ویٹیکن کے قریب ایک اہرام، جو 15 ویں صدی میں تباہ ہوا تھا) اور ٹیریبینتھس نیرونس (ایک کلاسیکی یادگار، ممکنہ طور پر ایک مقبرہ، جو اب موجود نہیں ہے) کے درمیان رکھا گیا ہے، جبکہ پال کا سر قلم کرنا شہر کے باہر، ایک گول عمارت کے قریب ہے جو سان پاؤلو آل ٹری فونٹین کے چرچ کی نمائندگی کرتا ہے، جو روم کے جنوب میں سینٹ کے سر قلم کرنے کی جگہ ہے۔ یہ مناظر اولڈ سینٹ پیٹرز کی ناف کی دیواروں پر قرون وسطی کے نقش و نگار میں بھی پائے جا سکتے ہیں۔ اگرچہ روم میں چرچ کی سجاوٹ میں عطیہ دہندگان کی تصاویر ابتدائی عیسائی دور میں واپس چلی گئیں، سینٹ پیٹرز کے لیے جیوٹو کا قربان گاہ عطیہ دہندہ (سامنے اور پیچھے) کی دوہری نمائندگی اور کارڈینل اسٹیفنیشی کے چہرے اور لباس کی خاصیت دونوں میں غیر معمولی ہے۔ اسٹیفانیشی کو سامنے کی طرف کارڈینل کے طور پر مکمل رسمی لباس پہنا جاتا ہے، جو قربان گاہ کے "عوامی" چہرے کے لیے موزوں ہے اور سینٹ جارج نے سینٹ پیٹر سے اس کا تعارف کرایا۔ پیچھے کی طرف، وہ پینٹنگ کے اس رخ کے سامعین کی طرح زیادہ شائستگی سے توپ کے طور پر ملبوس ہے۔ واساری نے تصویر کشی کو جیوٹو کے فن کی سب سے بڑی طاقتوں میں سے ایک قرار دیا۔ اسی پینٹنگ کو تھامے ہوئے اسٹیفانیشی کی عکاسی سے پتہ چلتا ہے کہ اس میں اصل میں نمایاں طور پر زیادہ وسیع فریم تھا، جس کی وجہ سے نسبتا چھوٹا قربان گاہ پرانا سینٹ پیٹر کی بڑی جگہ میں بہتر فٹ ہوتا۔ خود کے ایک چھوٹے ورژن پر مشتمل ہونے کی خصوصیت نام نہاد "ڈروسٹ ایفیکٹ" کی نشاۃ ثانیہ کی قدیم ترین مثالوں میں سے ایک فراہم کرتی ہے، جو قرون وسطی کے فن میں عام ہے۔ نوٹس ذرائع بوسکووٹس، میکلوس، "جیوٹو اے روما"، آرٹے کرسٹیانا، 88 (2000) 171-180۔ گارڈنر، جولین، "دی اسٹیفنیشی الٹرپیس: اے ریکونسیڈریشن"، جرنل آف دی واربرگ اینڈ کورٹولڈ انسٹی ٹیوٹ، جلد۔ 37، (1974)، پی پی۔ 57-103۔ گوسبروچ، ایم۔، "جیوٹوس اسٹیفنیشی-الٹرورک اوس آلٹ-سینٹ پیٹر ان روم"، مسیلانیہ ببلیوٹیکا ہرٹزیاناے، میونخ، 1961، 101-130۔ وان ڈین ہیگن، این مولر، جیوٹو دی بونڈون، ٹرانس۔ لینا ملر، کولون، 1998، 80-85۔ کیمپ، ڈبلیو۔، "زوم پروگرام وان اسٹیفنیشی-الٹر اینڈ نیویسیلا"، زیٹس کرافٹ فر کنسٹجیسچیٹ، 30 (1967) 309-320۔ کیمپرس، برام اور سیبل ڈی بلوو۔ "جیکوپو اسٹیفنیشی، سرپرست اور لٹرجسٹ: تاریخ، آئیکونگرافی، تصنیف، اور اولڈ سینٹ پیٹرز کے لیے اس کے الٹرپیس کے فنکشن کے حوالے سے ایک نیا مفروضہ"، میڈیلنگن وین ہیٹ نیدرلینڈز انسٹی ٹیوٹ ٹی روم 47 (1987) 83-113۔ کیسلر، ہربرٹ ایل۔، "جیوٹو ای روما"، جیوٹو ای ال ٹریسنٹو میں: "ال پیو سوورانو استاد اسٹیٹو ان ڈپینٹورا"، ex. بلی۔، ایڈ۔ الیسنڈرو ٹومی، میلان، 2009، 85-99۔ میگنس، ہیڈن بی جے، "جیوٹوز ورلڈ تھرو واساریز آئیز"، زیٹس کرافٹ فر کنسٹگیسچیٹ، 56 بی ڈی۔، ایچ۔ 3 (1993)، پی پی۔ 385-408۔ پاؤلیٹی، جان ٹی۔ اور گیری ریڈکے، آرٹ ان ریناسنس اٹلی، تیسرا ایڈیشن۔، لندن، 2005۔ بیرونی روابط ویٹیکن: اسپرٹ اینڈ آرٹ آف کرسچن روم، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ لائبریریوں کی ایک کتاب (مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب)، جس میں اس سہ رخی پر مواد موجود ہے (صفحہ 251) 1320 کی دہائی کی پینٹنگز جیوٹو پولیٹیکس کی پینٹنگز میڈونا کی پینٹنگز اور ویٹیکن میوزیم میں چائلڈ پینٹنگز سونے کے پس منظر پر پینٹنگز سینٹ پیٹر کی عکاسی کرنے والی الٹرپیس پینٹنگز