Joseph Christoph Kessler
جوزف کرسٹوف کیسلر (26 اگست 1800-14 جنوری 1872)، جسے کوٹزلر کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، ایک جرمن پیانو نواز اور موسیقار تھے جو زیادہ تر آسٹریا کی سلطنت میں سرگرم تھے۔ فرانز لزٹ، سگسمونڈ تھلبرگ، اگناز موسچیلس اور فریڈرک کالک برینر جیسے لوگوں نے ان کے ایٹوڈز، راتوں، تغیرات، پریلوڈز اور بیگٹیلز کی تعریف کی، اور وہ 24 پریلوڈز، اوپی کے وقف شدہ تھے۔ 28 بذریعہ فریڈرک چوپین۔ کیسلر 1800 میں آگسبرگ میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے فیلڈسبرگ میں آرگنسٹ بلیک کے ماتحت اور نکولسبرگ میں ایک مدرسے میں تعلیم حاصل کی۔ اس کے بعد انہوں نے ویانا میں فلسفہ کی تعلیم حاصل کی۔ وہ لیمبرگ میں پیانو کے استاد بن گئے، جہاں، کاؤنٹ پوٹوکی کے گھر پر، انہوں نے اپنا 24 ایٹیوڈز، اوپی لکھا۔ 20، ہر کلید میں ایک۔ یہ 1827 میں شائع ہوئے تھے۔ ایٹوڈس کو ان کے زمانے میں منایا جاتا تھا، جسے فرانز لزٹ نے اپنے محافل موسیقی میں ادا کیا تھا، اور فیٹس، موسچلز اور کالک برینر نے ان کی تعریف کی تھی، جنہوں نے کیسلر کے کچھ کاموں کو اپنے تعلیمی مواد میں استعمال کیا تھا۔ انہوں نے لینڈ شٹ میں بھی پڑھایا۔ فریڈرک چوپین کو وارسا میں کیسلر کی موسیقی کا سامنا اس وقت ہوا جب وہ نوعمری میں تھے۔ کیسلر 1829 میں وارسا پہنچے، اور جلد ہی وہاں کی موسیقی کی زندگی کا حصہ بن گئے۔ وہ ان بہت سے لوگوں میں سے ایک تھے جنہوں نے باقاعدگی سے موسیقی کی سریں دیں جن میں چوپین نے شرکت کی۔ اس طرح کی کیسلر سواریوں میں ہی چوپین نے پہلی بار بیتھوون کی "آرچ ڈیوک" ٹریو جیسی تصانیف سنیں۔ کیسلر اور چوپین مضبوط دوست بن گئے۔ کیسلر کے ایٹیوڈز کو جوہان سیبسٹین باخ کی دی ویل ٹیمپرڈ کلیویئر کے برعکس پانچویں کے دائرے میں ترتیب دیا گیا تھا، جو چڑھتے ہوئے رنگین ترتیب میں ترتیب دیا گیا ہے۔ یہ کہا جاتا ہے کہ چوپین نے شاید کیسلر سے "ایٹیوڈ" کا لقب بھی لیا ہو گا، اور کیسلر سے اپنے اسکور میں میٹرونوم کے نشانات استعمال کرنے کا خیال نقل کیا ہو گا۔ کیسلر نے چوپین کو 24 پریلوڈز، اوپی کا ایک سیٹ وقف کیا۔ 31، بڑی اور چھوٹی چابیاں میں سے ہر ایک میں ایک۔ ایک دہائی بعد، چوپین نے اپنے 24 پریلوڈز، اوپی میں وقف کی ادائیگی کی۔ 28، اور اس نے پانچویں کے دائرے کو بھی استعمال کیا جو کیسلر نے اپنے 24 ایٹیوڈز میں استعمال کیا تھا۔ تاہم، وہ اس سے پہلے ہمل کے پریلوڈز، اوپی سے متاثر ہوا ہوگا۔ 67 (1815)، جو اس اسکیما کو بھی استعمال کرتے ہیں۔ 6 فروری 1836 کو رابرٹ شومن نے نیو زیٹس کرافٹ فر میوزک میں ایک مضمون لکھا جس میں مختلف موسیقاروں کے لکھے ہوئے ایٹوڈز کی اہمیت کا موازنہ کیا گیا۔ باخ، کلیمینٹی، کریمر، موسچیلس اور چوپین کو "سب سے اہم" سمجھا جاتا تھا، جبکہ کیسلر کو "محض قابل" قرار دیا گیا تھا۔ دوسری طرف، شومن نے کیسلر کے بارے میں کہا: "مان وان گیسٹ اینڈ سوگر ویوٹیشم گیسٹ"۔ کیسلر ویانا واپس چلا گیا، پھر وارسا واپس آیا۔ وہ بریسلاؤ میں بھی رہا، اور 20 سال لیمبرگ میں رہا۔ وہ 1855 میں ویانا واپس آئے، جہاں 1872 میں ان کا انتقال ہوا۔ کاموں کی فہرست 24 ایٹوڈس، اوپی. 20 (1827)، جوہان نیپومک ہمل فینٹسی کے لیے وقف، اوپی۔ 23 امپرومپٹس، اوپی۔ 24 باگٹیلیس، اوپی۔ 30 24 پریلوڈس، اوپی۔ 31، فریڈرک چوپین کواٹرے پینسیس مفروروں کے لیے وقف، اوپی۔ 72 بائیں ہاتھ کے لیے ایٹوڈس، اوپی۔ 92 25 ایٹوڈس، اوپی۔ آئی پیوریٹانی نکٹرنز پر 100 تغیرات پرتیبھا چرچ کے موسیقی کے گانوں کو پولونیز کرتی ہے (بلوتین اینڈ نوسپین) کنسرٹوز حوالہ جات بیرونی روابط اسکورز بذریعہ کیسلر آئی ایم ایس ایل پی 1800 پیدائشوں میں 1872 اموات جرمن کلاسیکی پیانو نواز آسٹریا کے کلاسیکی پیانو نواز مرد کلاسیکی پیانو نواز جرمن مرد پیانو نواز آسٹریا کے مرد موسیقار آسٹریا کے مرد موسیقار 19 ویں صدی کے جرمن موسیقار 19 ویں صدی کے کلاسیکی پیانو نواز 19 ویں صدی کے جرمن مرد موسیقار