French Empire mantel clock
فرانسیسی سلطنت طرز کی مینٹل گھڑی ایک قسم کی تفصیل سے سجائی گئی مینٹل گھڑی ہے جو فرانس میں نپولین سلطنت (1804-1814/15) کے دوران بنائی گئی تھی۔ بوربن بحالی (1814/1815-1830) کے دوران تیار کردہ ٹائم کیپرز کو بھی اس آرٹ تحریک میں شامل کیا گیا ہے کیونکہ وہ ایک جیسے مضامین، آرائشی عناصر، شکلیں اور انداز کا اشتراک کرتے ہیں۔ 18 ویں صدی کے آخر تک، 1770 کی دہائی کے وسط سے، فرانسیسی گھڑی سازوں نے ایک نئی آرٹ تحریک میں حصہ ڈالا: نیوکلاسیسیزم۔ فن تعمیر، مصوری، مجسمہ سازی اور آرائشی فنون کا یہ انداز، جو لوئس XV کی زندگی کے آخری سالوں کے دوران اپنے آپ میں آ گیا تھا، بنیادی طور پر روکوکو تحریک کی زیادتی کے رد عمل کے طور پر بلکہ جزوی طور پر قدیم ہرکولینیم اور پومپئی میں کھدائی کی مقبولیت کے ذریعے بھی۔ اٹلی میں۔ اس طرز کی گھڑیاں لوئس XV کے دور حکومت کے سابقہ روکوکو انداز کی بھرپور آرائش اور وسیع ڈیزائن کے بغیر تھیں۔ لوئس XVI اور فرانسیسی فرسٹ ریپبلک کے تاریخی ادوار کے دوران تیار کردہ ٹائم کیپرز نے اس نئی فنکارانہ زبان کو کلاسیکی ڈیزائن، استعاروں اور نقشوں کے ساتھ شامل کیا۔ لوئس XVI کے ٹکڑوں کے معاملے میں، پتھر (عام طور پر سفید سنگ مرمر، الاباسٹر یا بسکٹ) کو گولڈڈ اور/یا پیٹینیٹڈ کانسی کے ساتھ ملایا جاتا تھا، حالانکہ کچھ معاملات مکمل طور پر کانسی میں ڈالے جاتے تھے۔ کچھ نمونے آرکیٹیکچرل تھے (یعنی، جن میں کوئی اعداد و شمار نہیں تھے) جبکہ دیگر کلاسیکی طرز کے مجسمے دکھاتے تھے۔ 1790 کی دہائی کے دوران، کام کے حالات میں بہتری کے ساتھ گولڈڈ کانسی کی پیداوار میں کافی اضافہ ہوا۔ فرانسیسی انقلاب کی طرف سے شروع کی گئی تجارت کی آزادی نے بہت سے کاسٹروں کو بڑی فیکٹریاں تیار کرنے کی اجازت دی۔ اس وقت سے پہلے، قدیم دور میں، وہ چھوٹی ورکشاپس تک محدود تھے اور سختی سے کانسی کاسٹ کرنے تک محدود تھے۔ فیکٹری کے نئے ماحول نے انہیں کانسی کے کام کے تمام مراحل بشمول ڈرائنگ، کاسٹنگ، گلڈنگ، اسمبلی، اور آرٹ اشیاء کی تجارت کو انجام دینے کا موقع فراہم کیا۔ کاریگروں کو اب بھی انقلاب سے پہلے کی تربیت سے فائدہ ہوا اور وہ قدیم دور کے لگژری آرٹ کے معیار کے مطابق کام کرتے تھے، لیکن ان کے پاس پیداوار اور تنظیم کے بہتر ذرائع تھے۔ خصوصیات مواد اور تکنیکیں لگژری سامان بنانے کے لیے گلٹ کانسی کا استعمال فرانس میں 19 ویں صدی کے آغاز میں اپنے عروج پر پہنچ گیا تھا۔ یہ میڈیم نیا نہیں تھا، کیونکہ اس نے لوئس XIV کے دور حکومت سے یورپ میں بین الاقوامی شہرت حاصل کی تھی جو پورے قدیم دور میں جاری رہی۔ اس کامیابی کی ایک وجہ کانسی میں موجود تکنیکی خصوصیات ہیں۔ سونے اور چاندی سے سستا، یہ ایک عام مواد ہے جسے مولڈ اور گلڈ کرنا آسان ہے۔ اس وجہ سے، یہ گھڑی کے کیس، موم بتی اور فرنیچر کے زیورات کے لیے پسندیدہ مواد بن گیا۔ قابل ذکر کانسی کے کاسٹروں اور پیچھا کرنے والوں کی مہارت کی بدولت یہ اشیاء محض ٹائم کیپر نہیں تھیں بلکہ آبجیٹ ڈی آرٹ بن گئیں۔ یہ سنہری دور 1820 کی دہائی کے آخر میں ختم ہوا، جب کاریگروں اور مزدوروں کی نسل ختم ہو گئی، سستی دھاتوں کا زیادہ تیزی سے استعمال ہونا شروع ہوا (جیسے. پیتل) اور کانسی کاسٹنگ نے اعلی میکانائزیشن میں داخل کیا، پیداواری صلاحیت کو بڑھانے اور لاگت اور مینوفیکچرنگ کے وقت کو کم کرنے کے لیے کاریگری کی قربانی دی۔ سلطنت کے طرز کے اوقات میں کانسی کا اہم مواد استعمال ہوتا تھا اور اس عرصے کے دوران سجاوٹ کے لیے پٹینا اور اورمولو دونوں تکنیکوں کا بڑے پیمانے پر استعمال کیا جاتا تھا۔ ان سیریز سے تیار شدہ پنڈلم گھڑیوں میں استعمال ہونے والی عمدہ ماڈلنگ، گلٹ اور پیٹینا فنش کو بے مثال سمجھا جاتا ہے۔ زیادہ تر گھڑی کے کیس مکمل طور پر کانسی میں ڈالے جاتے تھے اور دیگر سنگ مرمر، الاباسٹر یا پورفیری سے بنے پتھر کی بنیاد کے ساتھ مل جاتے تھے۔ لکڑی (مہوگنی یا پھلوں کی لکڑی) اور کھدی ہوئی کرسٹل (بعد میں بحالی کے دوران استعمال کیا گیا) بھی استعمال کیا جاتا تھا، حالانکہ کم کثرت سے۔ اس عرصے کے دوران پیرس میں بانیوں، گلڈرز، سلور اسمتھز اور چیزرز کے ساتھ 40 سے 60 ورکشاپس تھیں۔ پھر اس پلاسٹر کاسٹ کا استعمال کرتے ہوئے ایک سانچہ بنایا گیا، جس میں کانسی کاسٹ کیا گیا تھا۔ اعداد و شمار اور ماؤنٹنگ کو یکجا کرکے ایک ڈیزائن کے کئی ورژن تیار کیے گئے۔ "ڈورور او مرکور" (فائر گلڈنگ) کے عمل کے دوران پارے کے نقصان دہ دھوئیں کی نمائش کی وجہ سے، پارے کے زہر آلود ہونے کے نتیجے میں زیادہ تر گلڈر 40 سال کی عمر سے زیادہ زندہ نہیں رہ سکے۔ ان دنوں میں بھی انہوں نے پارے کے زہر کے خلاف ہر طرح کی احتیاطی تدابیر اختیار کیں۔ ان اقدامات میں روٹی چبانا، یا چمڑے کا ایک ٹکڑا زبان پر سرایت شدہ چاندی کے سکے کے ساتھ رکھنا شامل تھا (پارے کے سامنے آنے پر چاندی کا سکہ رنگ بدل جاتا تھا)۔ سر کے پیچھے سے ہوا کو سانس لینے کے لیے ایک قسم کا ماسک بھی تیار کیا گیا تھا۔ ان میں سے کوئی بھی اقدام پارے کی زہر آلودگیوں کے خلاف کافی جوابی اقدامات نہیں تھے۔ نتیجتا 1830 کے آس پاس کے بعد فرانسیسی قانون سازی کے ذریعے پارے کے استعمال کو غیر قانونی قرار دے دیا گیا، حالانکہ اس کا استعمال عام طور پر 1900 کے آس پاس تک جاری رہا اور یہ 1960 کے آس پاس بہت کم ورکشاپس میں اب بھی استعمال میں تھا۔ اورمولو کو تبدیل کرنے کے لیے، اس کے بجائے گولڈنگ کی دیگر تکنیکیں (جیسے 19 ویں صدی کے وسط سے الیکٹروپلٹنگ) استعمال کی گئیں۔ میکانزم کے حوالے سے، 18 ویں صدی کے آخر میں، گول گھڑی کی نقل و حرکت ایک قابل اعتماد بڑے پیمانے پر تیار کردہ مصنوعات بن گئی۔ "پینڈول ڈی پیرس" (پیرس، یا فرانسیسی، گھڑی کی حرکات) کے نام سے جانا جاتا ہے، وہ 8 دن کی حرکت تھی جس میں اینکر اسکیپمنٹ، ریشم کے دھاگے سے لٹکائے ہوئے لاکٹ کے ساتھ ہر گھنٹے اور آدھے گھنٹے میں گھنٹی پر گنتی کا پہیہ لگتا تھا۔ 1840 کی دہائی تک سادہ اور بہت موثر ریشم کے سسپنشن کی جگہ مختلف سایڈست اسپرنگ سسپنشن سسٹم لے رہے تھے۔ اس بات پر زور دینا ضروری ہے کہ 18 ویں صدی میں بنائی گئی گھڑیوں کے برعکس، جہاں ان میں سے اکثریت پر دستخط کیے گئے تھے، بہت سی سلطنتوں میں تصنیف گمنام رہتی ہے، جس کی وجہ سے کسی خاص کام کو کسی خاص کانسی کے مجسمہ ساز سے منسوب کرنا مشکل ہو جاتا ہے۔ اس میں یہ بھی شامل کرنا ضروری ہے کہ برونزیئرز میں ایک دوسرے کو ٹکڑے بیچنا اور یہاں تک کہ دوسروں کے ڈیزائنوں کو کاپی کرنا یا دوبارہ ڈھالنا ایک عام رواج تھا۔ جب دستخط کیے جاتے ہیں، تو وہ عام طور پر ڈائل پر نام رکھتے ہیں اور یہ برونزیئر کا نام ہونے کے ساتھ ساتھ خوردہ فروش کا نام یا حرکت کرنے والے کا نام بھی ہو سکتا ہے۔ ایک چھوٹی سی گھڑی، جو عام طور پر شیشے کی گھنٹی سے ڈھکی ہوتی ہے، محلات اور بڑے گھروں کے ہالوں کو سجانے کے لیے سب سے بڑے کاموں کے لیے 150 فرانک اور 7.000 فرانک لاگت آسکتی ہے۔ کل قیمت اس کے مینوفیکچرنگ کے عمل میں شامل مختلف لوگوں کے کام پر مشتمل تھی: ماڈل ڈیزائن کے لیے تقریبا 10 فیصد۔ کاسٹنگ، 20 ٪۔ چیسلنگ، 30 ٪۔ گولڈنگ، 30 ٪۔ تحریک نے صرف 5 اور 10 فیصد کے درمیان نمائندگی کی۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ پیداوار کے اخراجات کا تقریبا 90 فیصد مجسمہ سازی اور کیس سازی تھا۔ انداز اور ڈیزائن گھڑیاں اس وقت کے فیشن کے مطابق تیار کی جاتی تھیں، سلطنت کا انداز، جو کہ نو کلاسیکی دائرہ کار کے اندر ایک مرحلہ ہے، جو کلاسیکی قدیم فن پر مبنی ہے۔ قدیم یونان اور خاص طور پر رومن سلطنت دونوں۔ اگرچہ کیس کی شکلوں میں بہت تنوع تھا، لیکن سب سے عام اور مقبول وہ گھڑیاں تھیں جن کی بنیاد آئتاکار یا آئبل ہوتی تھی جس میں مختلف شکلوں اور نمونوں کی چار (یا زیادہ) ٹانگیں ہوتی تھیں۔ پیڈسٹل فرنٹ کو عام طور پر یا تو مالا، ایکانتھس ٹینڈرلز، ایکروٹریئنز، لورل گلدستے، طومار، پھولوں اور دیگر کلاسیکی آرائشی نقشوں سے سجایا جاتا تھا، یا یونانی رومن مندر کے فریز کے طور پر راحت میں باریک پیچھا کیے گئے اساطیری اور علامتی مناظر کی عکاسی کی جاتی تھی۔ بیس کے اوپر (درمیان میں یا ایک طرف) پلتھ بیٹھا تھا جس میں گھڑی کے ڈائل کو ایڈجسٹ کیا گیا تھا، تاہم دوسرے ماڈلز میں اسے کارٹ کے پہیوں، پتھروں، ڈھالوں، گلوبز، ٹری ٹرنکس وغیرہ میں بھی رکھا گیا تھا۔ ان وقت کے محافظوں کو فن، سائنس، اور اعلی نظریات کے افسانوں، دیوتاؤں، دیوی دیوتاؤں، موسیقی، کپڈ، کلاسیکی ادبی ہیروز اور دیگر علامتی یا افسانوی کمپوزیشن کے عمدہ کانسی کے مجسموں سے آراستہ کیا گیا تھا۔ بعض اوقات تاریخی شخصیات جیسے سکندر اعظم، جولیس سیزر، جارج واشنگٹن، نپولین بوناپارٹ، فلسفی اور کلاسیکی مصنفین بھی مرکزی موضوع تھے۔ اس لیے انہیں (آرکیٹیکچرل کے بجائے) فگرل یا مجسمہ سازی کی گھڑیاں بھی کہا جاتا ہے۔ اسی طرح، ایک مخصوص ڈیزائن کی تشکیل کے لیے مجسمہ ساز کی تحریک کا ایک اور ذریعہ کلاسیکی مجسمے اور مشہور پینٹنگز دونوں تھے۔ پہلے کی مثالوں میں شامل ہیں سلیپنگ اریڈنے اور سائیک ریوائیوڈ بائی کامپیڈز بوسہ بذریعہ انتونیو کینووا یا سائیک کراؤننگ آمور کلاڈ مائیکلون کے ماڈل کے بعد۔ پینٹنگ میں جیکس لوئس ڈیوڈ کے ذریعے ہوراٹی کے حلف، پیئر کلاڈ فرانکوئس ڈیلورم کے ذریعے ہیرو ایٹ لینڈرے وغیرہ کا حوالہ دیا جا سکتا ہے۔ کلاسیکی دیوتاؤں نے اس دور کے نمونوں اور علامتوں کے طور پر کام کیا۔ مثال کے طور پر، رتھ کی گھڑیاں یا "پنڈول او چار" سلطنت کی گھڑیوں کے اندر ایک غیر معمولی زمرہ تھا۔ اپولو، ڈیانا اور کامدیو کو فاتح رتھ ڈرائیوروں کے طور پر دکھایا گیا، وہ سب سے زیادہ مقبول دیوتا تھے۔ نیپولین کے زمانے میں اور خاص طور پر "ڈائریکٹائر" اور "قونصلیٹ" حکومتوں کے تحت یہ عادت تھی کہ گھڑیاں جنگ کے طرز عمل کی تعریف کرتی ہیں۔ نپولین کی سلطنت کے زوال کے بعد "محبت کے مندر" جیسے زیادہ گھریلو اور رومانوی موضوعات نے مقبولیت حاصل کی۔ بحالی کے دوران (1815-1830) جنگی مناظر کی نمائندگی اتنی عام نہیں تھی جتنی کہ ابتدائی سلطنت میں تھی۔ آخر کار، چارلس X (1824-1830) کے دور حکومت میں، کیس ڈیزائن بتدریج ایک متناسب اور سخت کلاسیکیت سے دور ایک باروک انداز کی طرف بڑھنے لگے جس نے 19 ویں صدی کے باقی حصوں کی شکلوں میں انتخابی اور تاریخ پرستی کا اعلان کیا۔ یہی وجہ ہے کہ اس صدی کے دوسرے نصف اور 20 ویں صدی کے اوائل میں، دستیاب مینٹل گھڑیوں کے تمام مختلف احیاء طرزوں کے درمیان ؛ روکوکو، لوئس XVI، وغیرہ، سلطنت کے انداز میں ٹائمپیسز بھی بنائے گئے تھے، عام طور پر وہ پہلے سے موجود ماڈلز پر مبنی نقل یا موافقت تھے۔ سلطنت کی گھڑیاں عام طور پر اور خاص طور پر سب سے بڑی اور قابل ذکر مثالیں، جیسے پیئر فلپ تھومیر، کلاڈ گیل، آندرے اینٹوائن راوریو، لوئس سٹینسلاس لینوائر-راوریو، وغیرہ، کو محض گھڑیوں سے زیادہ سمجھا جاتا ہے۔ وہ فن کے کام بھی ہیں، مجسمہ سازی، جہاں ساخت میں توازن اور اشیاء، جانوروں اور انسانی جسم کی شکلوں اور تاثرات کا مطالعہ کانسی کے اعداد و شمار میں احتیاط اور باریکی سے ظاہر ہوتا ہے، جس سے اعلی درجے کی حقیقت پسندی، کمالیت اور نزاکت حاصل ہوتی ہے۔ یہ ٹائم پیس محلات، یورپی اور امریکی حویلیوں، گھروں، دفاتر وغیرہ میں دیے گئے ہال یا کمرے کی کنسول ٹیبلز یا مینٹل پیسوں کو سجانے کے لیے وضع کیے گئے تھے۔ آج ان میں سے بہت سے شاہی مجموعوں کا حصہ ہیں اور دنیا بھر کے محلات، سرکاری رہائش گاہوں، سفارت خانوں، وزارتوں، عجائب گھروں وغیرہ میں دیکھے جا سکتے ہیں۔ آج کل بھی چند کمپنیاں اس انداز کو دہراتی ہیں، یہ ثابت کرتی ہیں کہ تفصیل پر توجہ، شاندار ذائقہ، شاندار کاریگری، خوبصورتی اور اس کی تیاری میں شامل مختلف فنکاروں اور کاریگروں کی طرف سے حاصل کردہ تزئین و آرائش، ابدی اور لازوال یکساں ہیں۔ برونزیئرز نیپولین اور/یا بحالی کے ادوار کے دوران فعال سب سے مشہور برونزیئرز کی فہرست، حروف تہجی کے لحاظ سے: آندرے-اینٹوائن راوریو (1759-1814)۔ کلاڈ گیل (1759-1815)۔ کلاڈ-فرانکوئس ربیئٹ (1756-1815)۔ ڈینیئر اور میٹلین۔ اس کا نام جین فرانکوئس ڈینیئر (1774-1866) اور فرانکوئس تھامس میٹلن (1759-1815) کے نام پر رکھا گیا ہے۔ ایٹین بلویٹ (1751-1827)۔ فرانکوئس-ایمی ڈیمیراٹ (1781-1819 کے درمیان فعال)۔ فرانسوا-لوئس ساورٹ۔ فرانسوا ریمنڈ (یا ریمنڈ) (1745/47-1812)۔ جیرارڈ-جین گال (1788-1846)۔ کلاڈ گیل کا سب سے بڑا بیٹا۔ جین آندرے ریچے (1752-1817)۔ جین بپٹسٹ ڈوبک (1743-1819)۔ جین سائمن ڈیبروری (1764-1824)۔ لوئس-فرانکوئس جینسٹ (1781-1856)۔ لوئس-آئسیڈور چوئسیلٹ-گیلین (1784-1853)۔ لوئس-سٹینسلاس لینوائر-راوریو (1783-1846)۔ آندرے-اینٹوائن راوریو کا گود لیا ہوا بیٹا۔ لوئس تھومیر (1757-1838)۔ پیئر فلپ تھومیر کے ساتھی اور کزن۔ لوسین-فرانکوئس فیوچر (c. 1760-c. 1841)۔ پیئر-فرانکوئس فیوچر کا بیٹا۔ پیئر ایٹین رومان (1765-1821 کے بعد)۔ پیئر-فرانکوئس فیوچر (1737-1823)۔ پیئر-فلپ تھومیر (1751-1843)۔ پیئر وکٹر لیڈور (1783-1840 s)۔ گیلری نوٹس بیرونی روابط نپولین کے گھڑی کی بحالی (1806)، آگ بجھانے کے عمل کے کچھ مراحل کے ساتھ آٹومیٹا وضاحتی ویڈیو کے ساتھ (ڈورور آؤ مرکیور) "اوتھ آف دی ہورٹی" گھڑی کے کئی ورژنوں میں سے ایک، جو جوناتھن سنیلن برگ کے جیکس لوئس ڈیوڈ آرٹیکل کی اسی نام کی پینٹنگ پر مبنی ترکیب ہے، جس میں سلطنت کے طرز کی گھڑیوں کے درمیان مختلف تغیرات کا مطالعہ کیا گیا ہے جس میں جی واشنگٹن کی تشخیص کو دکھایا گیا ہے۔ ایک اور ویڈیو اور تفصیل سے گھڑی اے سی۔ 1820 لوئس راوریو کی طرف سے بحالی کے دور کا یادگار ٹکڑا پیتل میں ڈالے گئے قدیم گھڑی کی نقلیں، لوئس میں