Tilge, Höchster, meine Sünden, BWV 1083
(منسوخ کرو، سب سے بلند، میرے گناہ، یا: رب، میری تمام خلاف ورزیوں کو ختم کرو)، 1083، جوہان سیبسٹین باخ کی ایک مقدس صوتی کمپوزیشن ہے۔ یہ ایک ایسا انتظام ہے جو باخ نے 1740 کی دہائی میں پرگولیسی کے اسٹابٹ میٹر میں 1736 سے بنایا تھا، جس سے آرکیسٹرل مواد میں قدرے توسیع ہوئی تھی۔ انہوں نے اپنی کمپوزیشن کے لیے زبور 51 کا ایک جرمن پیرا فریز متن کے طور پر استعمال کیا۔ اگرچہ باخ نے آٹوگراف میں اس کام کو موٹیٹو کا نام دیا ہے، لیکن یہ ایک زبور کینٹاٹا ہے، جو سوپروانو اور آلٹو آوازوں، تاروں اور باسو تسلسل کے لیے اسکور کیا گیا ہے۔ 14 تحریکوں میں سے کچھ روایتی طور پر دو حصوں والے کوئر کے ذریعے گائے گئے ہیں۔ یہ کام سب سے پہلے 1962 میں ہینسلر نے شائع کیا تھا، اور ایک تنقیدی ایڈیشن میں، جو باخ کے کارکردگی کے مواد پر مبنی تھا جو بعد میں 1989 میں کارس-ورلاگ نے پایا تھا۔ یہ کام اسکالرز کے لیے ایک مثال کے طور پر دلچسپ ہے کہ باخ نے کس طرح ایک مختلف روایت سے موسیقی کو ترمیم کیا۔ تاریخ اور متن Tilge, Höchster, mine Sünden اسٹابٹ میٹر کی ایک میوزیکل پیروڈی ہے جسے پرگولیسی نے 1736 میں ترتیب دیا تھا۔ یہ ترتیب شروع سے ہی کامیاب رہی، پورے یورپ میں پیش کی گئی اور کثرت سے ترتیب دی گئی، مثال کے طور پر جوہان ایڈم ہلر نے 1774 میں بطور پیشن کینٹاٹا کلوپ اسٹاک کے اصل متن کا ترجمہ کیا۔ باخ نے ایک مختلف متن استعمال کیا، جو کہ ایک نامعلوم مصنف کی طرف سے تپسیا زبور 51 کا ایک جرمن پیرا فریز ہے۔ انسیپٹ کا ترجمہ ہے "منسوخ کرو، سب سے بلند، میرے گناہ"۔ باخ نے اپنا ورژن 1740 کی دہائی میں لکھا، جس سے آرکیسٹرل مواد میں قدرے توسیع ہوئی۔ اس نے اپنے مخطوطات کے سرے میں اس کا نام (موٹیٹ) رکھا۔ یہ کسی مخصوص عبادت کے موقع پر تفویض کیے بغیر ایک زبور کا کینٹاٹا ہے۔ باخ کا ورژن 1745/1747 بنایا گیا تھا۔ لیپزگ میں 1746-1747 میں پہلی پرفارمنس فرض کی گئی ہے۔ 1748 میں پہلی بار پرگولیسی کے کام کے چھاپے جانے سے پہلے باخ کی ٹیلج، ہوچسٹر، مائن سنڈن کی کارکردگی، جرمنی میں پرگولیسی کی طرف سے اس موسیقی کی سب سے قدیم مظاہرہ ہے۔ اسٹرکچر باخ نے شاعری کے 20 اسٹینزا کو 14 حرکات میں ترتیب دیا: تلگے، ہچسٹر، مائن سنڈن (رب، میری تمام خلاف ورزیوں کو ختم کر دو-اسٹینزا 1) مسٹیٹن میں اسٹین ہرز (جب میرا دل برائی سے بھر جاتا ہے-اسٹینزا 2) مسٹیٹن، ڈائی مائیک ڈرکن (میری خلاف ورزیاں اب بھی وزن میں ہیں-اسٹینزا 3) ڈچ ایرزرٹ مین ٹن اینڈ لاسین (آپ میرے اعمال اور اداکاری کو حقیر سمجھتے ہیں-اسٹینزا 4) ویرڈ سیین شولڈ ورنین (جو اپنے جرم اور گناہ سے انکار کرتا ہے-اسٹینزا 5، 6) سیہی! سنڈ ایمفینجین میں آئچ بن (دیکھیں، ہم گناہ کے تصور میں ہیں-سٹانزا 7) سیح، ڈو ولسٹ ڈائی وہرہیت ہیبن (ہاں، آپ کو ایک سچی آزادی چاہیے-سٹانزا 8) واش مائیک ڈوچ رین وان سنڈن (مجھے دھوئیں، مجھے گناہ سے پاک بنائیں-سٹانزا 9) لاس مائیک فرائیڈ اینڈ وون اسپین (اپنی خوشی اور خوشی کو مجھے گھیرے رکھیں-سٹانزا 10) شاؤ نیچ آف میائن سنڈن (میری خلاف ورزیوں پر نظر نہ ڈالیں-سٹینزا 11 سے 15) افنے لپین، منڈ اینڈ سیل (کھلے ہونٹ اور منہ اور روح) اسکورنگ اور موسیقی باخ کے ورژن کے پرفارمنس میٹریل میں آوازوں اور آلات کے حصے ہیں، جن کا اشارہ سوپرنو، آلٹو، وائولینو پرائمو، وائولینو پرائمو ریپینو، وائولینو سیکنڈو، وائولینو سیکنڈو ریپینو، وائیولا، وائولن، سیمبالو، آرگنیو کے لیے ہے۔ اس کا مطلب ہے سوپروانو اور آلٹو آوائسز، دو کنسرٹینٹ وائلن پارٹس، دو ریپینو وائلن پارٹس، وائیولا، وائولن، سیلو جو وائولن کی طرح ایک ہی موسیقی کا استعمال کرتے ہیں، اور ہارپسکارڈ اور آرگن دونوں کے لیے فگرڈ پارٹس۔ یہ واضح نہیں ہے کہ آیا ہارپسکارڈ یا آرگن کا استعمال کارکردگی کی جگہ کے لحاظ سے کیا جائے گا، یا دونوں ایک ساتھ جیسا کہ اس وقت بھی عام رواج تھا۔ باخ نے جرمن متن کو بہتر طریقے سے ظاہر کرنے کے لیے آوازوں کے لیے آرائش اور میلیسماز لکھے۔ دونوں تحریروں کے مزاج اور "تصوراتی خصلتیں" ایک جیسی ہیں، لیکن باخ نے پرگولیسی کی امین سے پہلے کی دو حرکات کو پہلے کی پوزیشن پر منتقل کر دیا، اس عمل میں کلیدی ترتیب کو ترک کرنا پڑا۔ باخ کا آرکیسٹریشن پرگولیسی کے اصل سے زیادہ امیر ہے۔ جہاں پرگولیسی کے ورژن میں وائیولا اکثر تسلسل کے ساتھ یکجا ہوتا ہے، باخ اس آلے کی آزادی میں اضافہ کرتا ہے، اس طرح اس کے اپنے انداز کی مخصوص چار حصوں کی ہم آہنگی پیدا ہوتی ہے۔ اگرچہ زیادہ تر صوتی حرکات صرف سولو آلات (وائلن، وائیولا اور سیلو) کے ساتھ ہوتی ہیں، باخ کاؤنٹر پوائنٹ میں سیٹ کی گئی حرکات کے لیے تمام آلات استعمال کرتا ہے، نمبر۔ 9 اور 14۔ یہ ایک کوئر کے ان حرکات کو گانے کا جواز پیش کرتا ہے۔ ایڈیٹر ہیلمین نے نوٹ کیا کہ افتتاحی حرکت اور نمبر 6 اسی انداز میں انجام دی جا سکتی ہے۔ امین فوگو میں، باخ سب سے پہلے ایف مائنر میں پرگولیسی کی ترتیب کا استعمال کرتا ہے، لیکن ایف میجر میں کسی نتیجے کے لیے اسے دہراتا ہے۔ حرکتیں مندرجہ ذیل جدول 14 حرکات کے لیے متن کا آغاز، شامل آوازیں (S = سوپروانو، A = آلٹو)، مارکنگ، کلید اور ٹیمپو فراہم کرتا ہے، کارس اسکور کے بعد: اشاعت باخ کے آٹوگراف میں ایک مختصر اسکور برلن اسٹیٹ لائبریری کے پاس ہے۔ آوازوں اور آلات کے حصوں کا ایک مجموعہ، جس میں عنوان کا صفحہ غائب تھا، بعد میں اسی لائبریری میں پایا گیا، جسے جوہان کرسٹوف آلٹنکول نے لکھا تھا، جس میں باخ کی کچھ ترامیم تھیں۔ اس ترکیب کو فراموش کر دیا گیا تھا، اور غالبا پہلی بار 1946 میں آرگنسٹ کارل اسٹراؤب کے ہنس جارج گیڈمر کو لکھے ایک خط میں اس کا ذکر کیا گیا تھا۔ تنقیدی تحقیق 15 سال بعد ہوئی۔ چونکہ اس وقت صرف ایک مختصر مخطوطہ معلوم تھا، یہ فرض کیا گیا تھا کہ باخ نے پرگولیسی کے اصل مواد سے کام انجام دیا، اور 1962 میں ہینسلر کی پہلی اشاعت اسی بنیاد پر تھی۔ تاہم، باخ کی کارکردگی کا مواد چند سال بعد الفریڈ ڈور کو ملا، اور اس پر مبنی ایک تنقیدی ایڈیشن 1989 میں کارس-ورلاگ نے شائع کیا، جس کی ترمیم ڈائیٹ ہارڈ ہیلمین نے کی تھی۔ 2017 میں اس میں ترمیم کی گئی تھی۔ ٹلج، ہچسٹر، مائن سنڈن کی ریکارڈنگ ریکارڈنگ میں شامل ہیں: اروسولا بکیل، مارگریٹ کونراڈ، باخ-چور اور آرکسٹرا، ہیلمین، باخ-کانٹاٹن، جلد 7 (1966) بینیٹا ویلنٹ، جوڈتھ مالا فرنٹے، امریکن باخ سولوسٹس، جیفری تھامس۔ جے ایس باخ: اطالوی موسیقی کی نقل۔ کوچ انٹرنیشنل، 1993۔ (سولوسٹ بھی)، آرس اینٹیکوا آسٹریا، گنار لیٹزبور۔ جے ایس باخ: وائلن کنسرٹوس بی ڈبلیو وی 1041-1043 ؛ پیرگولسی کے اسٹابٹ میٹر کے بعد زبور 51 بی ڈبلیو وی 1083۔ پین کلاسیکس، 1995۔ مونیکا فریمر، کائی ویسل، نیو ہوفکیپل منچن، کرسچن بریمبیک۔ باخ اینڈ ڈائی اٹالینر۔ کرسٹوفورس، 1996۔ مایا بوگ، مائیکل چانس، بالتھاسار-نیومن اینسمبل، تھامس ہینگل بروک۔ اسکارلاٹی۔ باخ۔ ڈورانٹے۔ ڈوئچے ہارمونیا منڈی، 1998۔ کرسٹیئن اولز، برگٹ ریمرٹ، گیچنجر کانٹوری/باخ-کولیجیم اسٹٹ گارٹ، ہیلموتھ ریلنگ۔ ایڈیشن بچکاڈمی جلد۔ 73. ہینسلر، 1999۔ مارجن اسٹرائک، سیٹسی بووالڈا، نیدرلینڈز باخ کالجیم، پیٹر جان لیوسنک۔ باخ ایڈیشن جلد۔ 17. شاندار کلاسیکی، 2000۔ کرینہ گوون، ڈینیل ٹیلر، لیس وائلنس ڈو رائے، برنارڈ لابڈی۔ باخ: Psaume 51 d 'après le Stabat Mater de Pergolesi ؛ کینٹیٹ BWV 82 "Ich habe genug"۔ اے ٹی ایم اے، 2004۔ یما کرکبی، ڈینیل ٹیلر، تھیٹر آف ارلی میوزک، ٹیلر۔ اسٹابٹ میٹیر۔ بی آئی ایس، 2006۔ کیرولن سیمپسن، رابن بلیز، باخ کولیجیم جاپان، مساکی سوزوکی۔ جے ایس باخ: سیکولر کینٹاس جلد۔ 6 (ٹریوڈ)۔ بی آئی ایس-2181 ایس اے سی ڈی/سی ڈی، 2015 سیلائن شین، ڈیمین گیلون، لی بینکویٹ سیلسٹے، گیلون۔ جے ایس باخ: زبور 51 بی ڈبلیو وی 1083 (پرگولیسی کے اسٹابٹ میٹر کے بعد)۔ گلوسا، جی سی ڈی 923701، 2016۔ حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط چرچ کینٹاس از جوہان سیبسٹین باخ 1740 کی دہائی میں موسیقی میں جوہان سیبسٹین باخ کی زبور سے متعلق کمپوزیشن