Gustavo III (Verdi)
گستاوو III جیوسیپی وردی کا ایک اوپیرا ہے جس کا آغاز 1857 کے اوائل میں اطالوی ڈرامہ نگار انتونیو سوما نے کیا تھا۔ تحریری طور پر کبھی پیش نہیں کیا گیا، لبریٹو کو بعد میں کئی بار دو اضافی ناموں کے تحت نظر ثانی (یا نظر ثانی کرنے کی تجویز) کی گئی-ڈومینو میں اونا وینڈیٹا اور ایڈیلیا ڈیگلی ادیماری-جس کے دوران ترتیب کو بہت مختلف مقامات پر تبدیل کر دیا گیا۔ آخر کار، اس بات پر اتفاق کیا گیا کہ اسے ماسچیرا میں ان بیلو کہا جا سکتا ہے، جس کے ذریعے آج یہ جانا جاتا ہے، لیکن ورڈی کو یہ قبول کرنے پر مجبور کیا گیا کہ کہانی کا مقام نوآبادیاتی بوسٹن ہونا چاہیے۔ یہ ترتیب 20 ویں صدی کے وسط تک "معیاری" بن گئی۔ آج کل زیادہ تر پروڈکشن سویڈن میں ایکشن کا پتہ لگاتے ہیں۔ تاہم، اس کے اصل نام کے تحت گستاو III کی "فرضی تعمیر نو" سویڈن میں گوٹنبرگ اوپیرا نے 2002/03 سیزن کے دوران انجام دی تھی۔ ترکیب کی تاریخ 1856 کے اوائل میں ٹیٹرو سان کارلو کی انتظامیہ کے سکریٹری ونسنزو ٹوریلی نے وردی سے معاہدے کی پیشکش کے ساتھ رابطہ کیا، مجوزہ اوپیرا ری لیر تھا، جو شیکسپیئر کے کنگ لیر پر مبنی ایک اوپیرا تھا۔ یہ موسیقار کے لیے ایک عزیز موضوع کے طور پر جانا جاتا تھا، لیکن یہ لبریٹو، جس کے لیے سوما اور وردی نے کچھ عرصے تک کام کیا تھا، نے وردی کے لیے خدشات کو جنم دیا، جن میں سے کم از کم نیپلز میں ایک مناسب کاسٹ تلاش کرنا تھا، ایک کمپنی کے پورے سیزن کے لیے گلوکاروں کے ایک گروپ کو شامل کرنے اور انہیں تمام پروڈکشنز میں گانے کے لیے اہم کردار دینے کے رواج کو دیکھتے ہوئے، اس طرح ایک موسیقار کو مجبور کیا جاتا ہے کہ وہ اپنے تخلیق کردہ کرداروں میں اپنی طاقت اور کمزوریوں کو مدنظر رکھے۔ اگرچہ ری لیر کے ساتھ جاری رکھنا ناقابل عمل ثابت ہوا، وردی نے فروری 1857 میں 1857/58 کارنیول سیزن کے دوران پرفارمنس کے لیے ایک معاہدے پر دستخط کیے، لیکن، جیسے جیسے سال آگے بڑھتا گیا اور وقت ختم ہونے کے ساتھ، وہ شکوک و شبہات کا شکار ہوتے گئے اور لیر سے متعلق وعدوں کو پورا کرنے میں ناکام رہے۔ آخر کار، ستمبر 1857 میں ٹوریلی کو لکھے گئے ایک خط میں، وردی نے اعتراف کیا کہ اس نے "لامحدود تعداد میں دیکھا کہ ان میں سے کوئی بھی میرے لیے کام نہیں کرے گا۔" لیکن اس کے بعد اس نے ایک موجودہ لبریٹو بیان کیا جس میں اس کی دلچسپی تھی، جو فرانسیسی ڈرامہ نگار اور لبریٹسٹ یوجین سکریب نے ڈینیل اوبر کے 1833 کے انتہائی کامیاب اوپیرا، گسٹاو III، یا لی بال ماسک کے لیے لکھا تھا: "اس وقت میں ایک فرانسیسی ڈرامہ، گسٹاو III دی سویزیا (نوٹ: وردی کا فرانسیسی عنوان کا ترجمہ)، جسے سکریب نے بیس سال پہلے اوپرا میں پیش کیا تھا۔ یہ وسیع اور شاندار ہے ؛ اب دوسرے مضامین تلاش کرنے میں بہت دیر ہو چکی ہے۔ " وردی نے سویڈن کے بادشاہ گستاو سوم کے تاریخی موضوع کی طرف رخ کیا، جسے 1792 میں اسٹاک ہوم میں ایک نقاب پوش گیند میں شرکت کے دوران گولی مار دی گئی تھی اور تیرہ دن بعد اس کا انتقال ہو گیا تھا۔ انکرسٹروم، اس کے قاتل کو پھانسی دے دی گئی۔ اگرچہ اسے "ایک فرانسیسی ڈرامہ" کے طور پر نوٹ کرتے ہوئے، وردی سکریب کے لبریٹو کا حوالہ دے رہے تھے، اور یہ سوما کے لبریٹو کا ذریعہ بن گیا۔ اپنے بیان میں، سکریب نے اس میں شامل کچھ تاریخی شخصیات کے نام برقرار رکھے تھے جن میں گسٹاو، اینکرسٹروم (بادشاہ کا سیکرٹری اور اس کا سب سے اچھا دوست)، الریکا آرفویڈسن (قسمت بتانے والا)، اور سازشی ربنگ اور ہورن ؛ خود سازش ؛ اور نقاب پوش گیند پر قتل شامل ہیں۔ جیسا کہ بوڈن نے نوٹ کیا، سکریب نے بقیہ ایکشن کا زیادہ تر حصہ ایجاد کیا، جس میں افسانوی امیلی (اینکرسٹروم کی بیوی) کے ساتھ گستاو کا رومانس بھی شامل ہے اور اس نے پیج بوائے، آسکر جیسے کرداروں اور حالات کو شامل کیا۔ بوڈن کا کہنا ہے کہ "یہ 'چرچیز لا فیمی' کا ایک سادہ سا معاملہ تھا، جو اسکرائب کو رومانس کو قتل کی وجہ کے طور پر استعمال کرتے ہوئے دیکھتا ہے (اصل واقعے کے پیچھے خالصتا سیاسی مقصد کے بجائے) اور وہ اسکرائب کے لبریٹو کے پلاٹ کو" چالاکی سے constructed.in "کے طور پر بیان کرتا ہے جو ستم ظریفی ستم ظریفی کی پیروی کرتی ہے۔ یہ حیرت انگیز حالات اور بغاوتوں سے بھرا ہوا ہے ؛ یہ انتہائی شدید اور متنوع جذبات کے مظاہرے کے مواقع پیش کرتا ہے ؛ اور یہ سنسنی سے بھرا ہوا ہے۔ " گستاوو III لبریٹو کی ابتدائی تیاری 1857 کے موسم خزاں کے دوران لبریٹسٹ اور کمپوزر کے درمیان خط و کتابت باقاعدگی سے ہوتا رہا، اور 19 اکتوبر کو وردی نے ٹوریلی کو ایک خلاصہ بھیجا۔ انہیں فوری طور پر ایک جواب موصول ہوا جس میں خبردار کیا گیا تھا کہ "کم از کم مقام کی تبدیلی ضروری ہوگی اور بہتر ہوگا کہ شاعر کو اس بارے میں مشورہ دیا جائے"۔ اگرچہ وردی کو لازمی طور پر مقام تبدیل کرنے میں کوئی مسئلہ نظر نہیں آیا، لیکن اس نے دوسری چیزوں کے ضائع ہونے پر افسوس کا اظہار کیا: "گستاو III کی طرح عدالت کی شان و شوکت کو ترک کرنا کتنا افسوس کی بات ہے۔ تب بھی اس گستاو کی طرز پر ایک اور بادشاہ تلاش کرنا مشکل ہوگا۔ غریب شاعر، غریب موسیقار "جب سوما کی آیات (جس میں وردی نے ایک اہم رقم کا تعاون کیا تھا، جس میں ایک ابتدائی نصوص کا خاکہ بھی شامل تھا) نومبر 1857 کے آخر تک موسیقار کو بھیجی گئیں، تو اوپیرا کا خاکہ مکمل ہو گیا، اور وردی نے اہم مناظر کے میوزیکل خاکے بنانا شروع کر دیے۔ ایک ہی وقت میں، نیپلز سنسرشپ کے ذریعہ عائد کردہ سات تقاضوں کی بات سامنے آئی۔ ان میں یہ شامل تھا کہ (i) "بادشاہ کو ڈیوک بننا چاہیے" ؛ (ii) "کارروائی کو قبل از عیسائی دور میں منتقل کیا جانا چاہیے" ؛ (iii) سازش کرنے والوں کو ڈیوک سے نفرت نہیں کرنی چاہیے کیونکہ وہ اقتدار حاصل کرنا چاہتے ہیں ؛ اور (iv) "آتشیں اسلحہ نہیں"۔ سوما کے پاس کئی تجاویز تھیں، جن میں 12 ویں صدی کی ترتیب کے ساتھ ایک ممکنہ نیا عنوان، ال ڈوکا ارمانو بھی شامل تھا، جسے وردی نے مسترد کر دیا ؛ لیکن اس نے پومیرانیہ میں مجوزہ تبدیلی کو قبول کر لیا۔ اس جوڑی نے 1857 کا کرسمس ایک ساتھ تبدیلیوں پر کام کرتے ہوئے گزارا۔ تاہم، سوما نے اصرار کیا کہ اس کا نام لبریٹو پر "توماسو انونی" میں تبدیل کیا جائے۔ سنسرز کے ساتھ ڈومینو مباحثوں میں گستاوو III اونا وینڈیٹا بن جاتا ہے جس کے نتیجے میں مقام کو شمالی جرمنی میں پومیرانیہ میں اسٹیٹن میں تبدیل کر دیا گیا، مرکزی کردار ڈیوک بن گیا، اور عنوان ڈومینو میں اونا وینڈیٹا بن گیا۔ ایسا لگتا ہے کہ کوئی سمجھوتہ طے پا گیا ہے۔ تاہم، جیسا کہ نوٹ کیا گیا ہے، "وردی نے اونا وینڈیٹا کے لیے کنکال اسکور کی تیاری شروع نہیں کی تھی اس سے پہلے کہ موسیقار اور ورسیفائر نے پومیرانیائی ترتیب پر فیصلہ کیا" ایک مشکل سفر کے بعد، وردی جنوری 1858 میں نیپلز پہنچا۔ وہ اپنے ساتھ کنکال اسکور لے کر آیا اور اسے ٹوریلی کے حوالے کر دیا گیا۔ ایسا لگتا ہے کہ بڑے مسائل حل ہو چکے ہیں اور ان وینڈیٹا کی ریہرسل شروع ہونے والی ہے، پیرس میں شہنشاہ نپولین سوم کو قتل کرنے کی کوشش فیلیس اورسینی کی قیادت میں تین اطالویوں نے 14 جنوری 1858 کو کی۔ نیپلز میں اپنے پہلے دس دنوں کے دوران گلوکاروں کے بارے میں معاہدہ حاصل کرنے کی کوشش کے بعد، وردی کو آخر کار پتہ چلا کہ کمپنی کی انتظامیہ نے اس خبر کو روک دیا ہے کہ سنسرز نے تقریبا تین ماہ قبل لبریٹو کی منظوری دینے سے انکار کر دیا تھا۔ اب، شہنشاہ کے بارے میں تازہ ترین خبروں کے ساتھ، نیپلز کے چیف آف پولیس نے فیصلہ دیا تھا کہ اوپیرا کے متن کو مکمل طور پر دوبارہ لکھنا پڑے گا۔ وردی نے اسے اشتعال انگیز قرار دیا اور سوما کو لکھے اپنے خط میں ان کے مطالبات کی فہرست پر اپنے اعتراضات پیش کیے: "1. ہیرو کو کسی عظیم رب میں تبدیل کریں، تاکہ ایک خود مختار کے بارے میں تمام سوچ ختم ہو جائے۔ 2. بیوی کو بہن میں تبدیل کریں۔ 3. قسمت بتانے والے کے ساتھ منظر کو تبدیل کریں، اور اسے ایک ایسے وقت میں واپس رکھیں جب لوگ ایسی چیزوں پر یقین رکھتے تھے۔ 4. کوئی بیلے نہیں۔ 5. قتل پردے کے پیچھے ہونا ہے۔ 6. نام کی ڈرائنگ کے ساتھ منظر کو مکمل طور پر چھوڑ دیں۔ " اپنے لبریٹسٹ کے ساتھ اس خط و کتابت کے درمیان، وردی نے ٹوریلی کے ساتھ گستاو کے کردار کو تبدیل کرنے کی ناممکنیت کے بارے میں اپنے جذبات کے بارے میں ایک اہم میوزیکل پوائنٹ پر حملہ کیا۔ موسیقار کا کہنا ہے کہ ایسا کرنے سے سب کچھ ختم ہو جائے گا: "جھوٹا اور غیر دلچسپ [تاکہ] چمک اور بہادری کا وہ معیار، خوشی کی وہ چمک جو پورے عمل میں پھیلی ہوئی تھی اور جس نے ایک عمدہ تضاد پیدا کیا اور تاریک لمحات کے گرد اندھیرے میں روشنی کی طرح تھی، غائب ہو گئی ہے۔" سوما نے بعد میں جواب دیا کہ اگر اس طرح کی تبدیلیاں کی جائیں تو وہ اصرار کریں گے کہ عنوان کو تبدیل کیا جائے اور "دوسرے مصنف کو ان الفاظ کا سہرا دیا جائے" اوپیرا اب اس کا نہیں رہے گا۔ جب اونا وینڈیٹا کا مخطوطہ اسے واپس کیا گیا تو وردی نے پایا کہ اس کا نام بدل کر ایڈیلیا ڈیگلی ادیماری رکھ دیا گیا ہے اور اب یہ 14 ویں صدی کے فلورنس میں ترتیب دیا گیا ہے۔ اس سے بھی بدتر بات یہ ہے کہ انہوں نے نوٹ کیا کہ اونا وینڈیٹاس کی 884 لائنوں میں سے، اڈیلیا میں 297 کو تبدیل کر دیا گیا تھا۔ اگرچہ ٹوریلی نے 20 فروری کو موسیقار سے سمجھوتہ کرنے اور سنسر سے ملنے کی کوشش کی، لیکن ورڈی نے اپنے پاؤں موڑے اور ٹوریلی کو اپنے جواب میں کسی بھی تبدیلی کو قبول کرنے سے انکار کر دیا: "میں وہ بدکاریاں نہیں کر سکتا جو یہاں (نیپلز) ریگولیٹو پر لگائی گئی تھیں"، اس بات کا حوالہ دیتے ہوئے کہ کس طرح اس اوپیرا کو سنسرز نے قتل کر دیا تھا جب اسے کچھ سال پہلے ان کی غیر موجودگی میں پیش کیا گیا تھا۔ ایڈیلیا کے ساتھ کسی بھی طرح کی شمولیت کو مسترد کرتے ہوئے، تھیٹر نے معاہدے کی خلاف ورزی پر مقدمہ دائر کیا۔ اپنے جوابی مقدمے میں، وردی نے ہرجانے کا دعوی کیا اور اس دستاویز میں جسے اس نے تیار کیا تھا جسے "ڈیفنس آف میسٹرو کیولیئر جیوسیپی وردی" کہا جاتا ہے اور جس میں اس نے اپنے وکیل کو ہدایات دی تھیں، اس نے کچھ تقاضوں کو بے معنی قرار دیا۔ ان میں افتتاحی کورس کے ایک لفظ "ڈائی!" کا متبادل شامل تھا۔ کیونکہ "وہ سوتا ہے۔" اس کے علاوہ، یہ بھی نوٹ کیا گیا ہے کہ اس نے ایک کاپیسٹ کو "دو لبریٹوز (وینڈیٹا اور ایڈیلیا) کو متوازی کالموں میں رکھنے" کی ہدایت کی تھی۔ خلاصہ یہ ہے کہ ورڈی بیان بازی سے پوچھتا ہے: "انتظامیہ کے ڈرامے میں میرے ساتھ کیا مشترک ہے: عنوان؟" - نہیں شاعر؟ - کوئی مدت نہیں؟ جگہ نہیں؟ - کوئی کردار نہیں؟ - نہیں حالات؟ - نہیں! لاٹس کی ڈرائنگ؟ - نہیں! گیند؟ - نہیں! ایک موسیقار جو اپنے فن اور خود کا احترام کرتا ہے وہ اپنی موسیقی کے لیے ایک موضوع کے طور پر قبول کر کے خود کی بے عزتی نہیں کر سکتا تھا، بالکل مختلف بنیاد پر لکھی گئی، یہ مضحکہ خیز باتیں۔ "جوابی مقدمہ 13 مارچ کو نیپلز کی کمرشل کورٹ میں پیش کیا گیا، اور ورڈی کی کوششوں کو عدالت کے اس فیصلے سے نوازا گیا کہ اس معاملے میں میرٹ ہے اور فریقین کے معاہدے تک پہنچنے کے لیے اس کے حکم نامے کا صلہ دیا گیا۔ اس سے وردی کو اپنے اسکور کے ساتھ نیپلز چھوڑنے کا موقع ملا، لیکن اس نے وعدہ کیا کہ وہ سال کے آخر میں اپنے دوسرے اوپیرا میں سے کم از کم ایک کو اسٹیج کرنے کے لیے نیپلز واپس آئے گا۔ گوسٹاو III کو بحال کر دیا گیا ہے تاہم، جب کہ اوپر بیان کردہ بہت سے مذاکرات جاری تھے، وردی اپنے اوپیرا کے لیے دوسری جگہ تلاش کرنے کے لیے پرعزم ہو گیا۔ مارچ 1858 میں، روم میں اپنے دوست، مجسمہ ساز ونسنزو لوکارڈی سے رابطہ کرنے کے بعد، اور اس وقت وہاں پیش کیے جانے والے ایک ڈرامے گستاوو III کی پرفارمنس کے بارے میں معلومات کی درخواست کرنے کے بعد، اس نے تجویز پیش کی کہ روم اس کام کو پیش کرے۔ وردی نے اوپیرا کا لبریٹو گستاو III کے نام سے بھیجا، جو اس وقت اونا وینڈیٹا سے ملتا جلتا تھا لیکن اصل ترتیب اور ناموں کے ساتھ بحال کیا گیا تھا۔ جب ٹیٹرو اپولو (جہاں ال ٹروواٹور کو کامیابی کے ساتھ پیش کیا گیا تھا) کے امپریسیریو جیکوواکی کو لبریٹو موصول ہوا تو ان کا ردعمل حوصلہ افزا تھا، لیکن انہوں نے موسیقار کو خبردار کیا کہ سنسر میں مسائل ہو سکتے ہیں۔ وردی حیران ہوا: "روم میں وہ گستاو III کو ایک بولی جانے والی ڈرامے کے طور پر اجازت دیتے ہیں لیکن اسی موضوع پر لبریٹو کی اجازت نہیں دیتے۔ بہت عجیب! " سب سے پہلے، وردی چاہتا تھا کہ لبریٹو واپس آئے، لیکن جیکوواکی کی استقامت غالب رہی، اور یہ پایا گیا کہ سنسرز اس طرح کی ڈرامائی تبدیلیوں پر اصرار نہیں کرتے تھے جیسا کہ اصل میں ممکن سمجھا جاتا تھا۔ تاہم، سنسرز کا بنیادی مطالبہ یہ تھا کہ گستاوو III کو یورپ کے علاوہ کہیں اور رکھا جائے۔ وردی نے 17 ویں صدی میں بوسٹن کو سوما کے سامنے پیش کیا، متبادل طور پر "شاید قفقاز؟" اس کا خط شروع ہوا: "اپنے آپ کو ہمت اور صبر سے لیس کرو۔ خاص طور پر patience.Remember کے ساتھ کہ موجودہ حالات میں ہمارا بہترین منصوبہ روم میں اوپیرا پیش کرنا ہے۔ " آخر کار، جب سنسرز نے ڈیوک کی اجازت دینے سے انکار کر دیا، تو سوما "ریکارڈو کونٹے دی واروچ (واروک)" لے کر آئی اور پھر دوسری تبدیلیاں کرنے سے انکار کر دیا ؛ یہ سب کے لیے قابل قبول تھا۔ ایک بار پھر، سوما نے لبریٹو پر اس کا نام ظاہر کرنے سے انکار کر دیا۔ 11 ستمبر 1858 تک، وردی نے سوما کو گستاو III میں نظر ثانی شدہ تبدیلیوں کو قبول کرتے ہوئے لکھا، لیکن اس کا نام بدل کر ماسچیرا میں ان بیلو رکھ دیا۔ جنوری 1859 میں روم پہنچنے تک، وردی اوپیرا کو مکمل کرنے اور ترتیب دینے میں مصروف رہے۔ اس کی بنیاد پر جیسا کہ اس نے اونا وینڈیٹا کے کنکال اسکور پر کیا، وردی نے ترتیب اور کرداروں کے ناموں کو ضروریات کے مطابق تبدیل کر دیا۔ اسکور کے متن میں ترمیم کی ضرورت تھی تاکہ بیلو سے اتفاق کیا جا سکے نہ کہ اونا وینڈیٹا سے، آرکیسٹریشن مکمل ہو گئی، اور موسیقی میں تبدیلیاں اور ایڈجسٹمنٹ کی گئیں۔ موسیقی میں اہم تبدیلیاں 11 ستمبر کے بعد ہوئیں اور ان کی تفصیل بھی گوسیٹ نے دی ہے۔ نئے اوپیرا کی پہلی پرفارمنس 17 فروری 1859 کو پیش کی گئی۔ تقریبا 1870 تک، بیلو کے کامیاب ہونے کے بعد اور جب اطالوی اتحاد نے زیادہ تر علاقائی سنسرشپ کو ہٹا دیا، تو وردی شاید اوپیرا کو اس کے اصل سویڈش ماحول میں واپس کر سکتا تھا، لیکن اس نے ایسا کبھی نہیں کیا۔ 20 ویں صدی کے وسط تک، بیلو کا "معیاری" مقام ریاستہائے متحدہ میں ہی رہا۔ آج، بیلو معیاری ریپرٹری کا حصہ بن گیا ہے اور اکثر انجام دیا جاتا ہے۔ گستاوو III گستاوو III کی کارکردگی کی تاریخ تقریبا ایک سو پچاس سال تک غائب رہی، لیکن اس نے ایک بار پھر ان بیلو ان ماسچیرا کے تنقیدی ایڈیشن کی اشاعت اور اس کے بعد "فرضی تعمیر نو" کے ساتھ ایک ظہور کیا، جو غیر منظم اصل پر مبنی تھا اور یونا وینڈیٹا کا زیادہ تر حصہ ان بیلوس اسکور پر "گرافٹ" کیا گیا تھا۔ گستاوو III کی مکمل تاریخ کا خاکہ موسیقار فلپ گوسیٹ نے اپنی ڈیوس اینڈ اسکالرز میں پیش کیا ہے لیکن، جیسا کہ جارج لومس نے نوٹ کیا ہے، کھوئے ہوئے اسکور کے 25 فیصد کے لیے "گوسیٹ اور (الاریا) ناریسی (جنہوں نے تنقیدی ایڈیشن کی تدوین کی تھی) کو سینٹ اگاتا میں پہلے سے تیار کردہ ورژن کا استعمال کرنا پڑا جو پورے اوپیرا (کچھ خلا کے ساتھ) پر محیط ہے لیکن بڑی حد تک صرف سریلی لائن پر مشتمل ہے۔ گوسیٹ کا کہنا ہے کہ خاکہ شدہ مسودہ اس کے باوجود وردی کے انداز سے واقف شخص کو معقول حد تک امکان کے ساتھ اصل کی تشکیل نو کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ اور اوپیرا کا حتمی ورژن اکثر ہم آہنگی اور آرکیسٹریشن کے معاملات میں رہنمائی فراہم کرتا ہے۔ " گستاوو III کو سویڈن کے گوٹنبرگ میں گوٹنبرگ اوپیرا نے 2002/03 سیزن کے دوران پیش کیا تھا، ورڈی کے گستاوو III کے لیے نیپلز میں ٹیٹرو سان کارلو سے دور اپنا لبریٹو لینے کے 146 سال بعد۔ گستاو III کو جنوری/فروری 2004 میں سان کارلو میں دیا گیا تھا۔ رول ریکارڈنگ حوالہ جات نوٹس ذرائع بالڈینی، گیبریئل، (ایڈ۔ اور ٹرانس۔ راجر پارکر)، دی اسٹوری آف جیوسیپی ورڈی، کیمبرج یونیورسٹی پریس، 1980۔ بوڈن، جولین، "ان بیلو ان ماسچیرا"، دی اوپراس آف ورڈی، جلد 2۔ لندن: کیسیل لمیٹڈ، 1984، پی پی۔ 360-423 گوسیٹ، فلپ، ڈیوس اینڈ اسکالرز: پرفارمنگ اطالوی اوپیرا شکاگو: یونیورسٹی آف شکاگو، 2006 گوسیٹ، فلپ اور الاریا ناریسی، "2002 کی سی ڈی ریکارڈنگ کے ساتھ ورڈی کے گستاوو III کے مضمون کو بحال کرنا۔ ہولڈن، امندا (ایڈ۔ )، دی نیو پینگوئن اوپیرا گائیڈ، نیویارک: پینگوئن پٹنم، 2001۔ ہڈسن، الزبتھ، "ماسکنگ میوزک: اے ریکونسیڈریشن آف لائٹ اینڈ شیڈ ان ان بیلو ان ماسچیرا" مارٹن چوسیڈ (ایڈ۔ )، وردی کا درمیانی دور، 1849 سے 1859 تک۔ شکاگو اور لندن: یونیورسٹی آف شکاگو پریس، 1997 لومس، جارج، "ری کنسٹرکٹنگ دی اوریجنل: بیک ٹو بیکس فار ورڈیز بیلو"، نیویارک ٹائمز، 6 نومبر 2002 اخذ شدہ بتاریخ 2 جولائی 2011 پارکر، راجر، دی نیو گروو گائیڈ ٹو ورڈی اینڈ ہیز اوپراس، نیویارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 2007 فلپس میٹز، میری جین، ورڈی: اے بائیوگرافی، لندن اینڈ نیویارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 1993 ویرفیل، فرانز اور پال اسٹیفن (ایڈ۔ & منتخب کیا گیا ؛ ٹرانس۔ ایڈورڈ ڈاؤنز)، ورڈی: دی مین اینڈ ہیز لیٹرز، نیویارک: ویانا ہاؤس، 1973 بیرونی روابط فلپ گوسیٹ، "سویڈن میں ماسچیرا میں ورڈی کا ان بیلو واپس کرنا، اسکینڈینیوین ریویو، سمر 2004 findarticles.com پر۔ اخذ شدہ بتاریخ 6 اپریل 2010 اوپیرا از جیوسیپی وردی اطالوی زبان کے اوپیرا 1857 اوپیرا آپریشنز سویڈن میں سیٹ کیے گئے اصلی لوگوں پر مبنی آپریشنز 18 ویں صدی میں گستاو III کی ثقافتی عکاسی میں سیٹ کیے گئے