Sandra Fisher
سینڈرا مورین فشر (6 مئی 1947-19 ستمبر 1994)، لندن میں مقیم ایک امریکی فگر پینٹر تھیں اور جو نیویارک شہر میں پیدا ہوئیں۔ فشر نیویارک شہر میں پیدا ہوئیں اور ان کا خاندان 1948 میں میامی چلا گیا جہاں ان کے والد جین فشر ایک ہوم بلڈر تھے۔ ان کی والدہ، ایتھل فشر، ایک پینٹر تھیں جنہوں نے انہیں کم عمری میں ہی ڈرائنگ اور پینٹ کرنا سکھایا تھا۔ ان کی بہن پرفارمنس اور میڈیا آرٹسٹ، مارگریٹ فشر ہیں۔ 1961 میں ان کی والدہ نے خاندان کو چھوڑ کر یورپ کا سفر کیا اور طلاق کے بعد نیویارک میں اپنا اسٹوڈیو قائم کیا۔ سینڈرا نے میٹر ہائی اسکول (میٹر، جارجیا، 1965) سے گریجویشن کی اور لاس اینجلس، کیلیفورنیا منتقل ہونے کے بعد آرٹ اسکول میں داخلہ لیا۔ گیری گریگسن سے اس کی پہلی شادی 1970 میں طلاق پر ختم ہوئی۔ لاس اینجلس میں مختصر واپسی کے بعد، فشر 8 اگست 1971 کو کل وقتی پینٹنگ کیریئر کے حصول کے لیے لندن چلے گئے۔ وہ 47 سال کی عمر میں ہائپر ایکیوٹ ہیمورجک لیوکو انسیفلائٹس (اینوریسم نہیں، جیسا کہ عام طور پر لکھا جاتا ہے) سے انتقال کر گئیں۔ فشر نے کم سے کم آرٹ اور مجسمہ سازی کی تعلیم حاصل کی، 1968 میں چوینارڈ آرٹ انسٹی ٹیوٹ سے بی ایف اے کے ساتھ گریجویشن کیا، لیکن جلد ہی اس نے تسلیم کیا کہ اس کی زبردست خواہش ایک مباشرت، مشاہداتی مصور بننا ہے۔ 1970 سے 1971 تک وہ جیمنی جی ای ایل میں امریکی پرنٹ میکر کین ٹائلر کی ذاتی انتظامی معاون رہیں، جو کہ اس نے لاس اینجلس میں قائم کیا تھا۔ اس عرصے کے دوران فشر نے اپنی ماں کے ساتھ دوبارہ اتحاد کیا، جو اب لاس اینجلس میں رہتی اور پینٹ کرتی تھی اور جو ایک بار پھر تحریک کا ایک اہم ذریعہ ہونے کے ساتھ ساتھ ایک دانشورانہ اتحادی بھی بن گئی۔ جیمنی میں، اس کی ملاقات رابرٹ ارون اور آر بی کٹاج سے ہوئی۔ ہر ایک کا فشر کے اپنے فن کے ترقی پذیر فلسفے پر گہرا اگر متضاد اثر تھا۔ اس نے مورخ ایریل ڈورنٹ کے لیے ہفتے میں چند گھنٹے کام کیا، جس کے فن کی تاریخ کے بارے میں خیالات نے اسے انداز پر اس کے موجودہ زور سے اتفاق کرنے میں مدد کی، جو چوینارڈ میں اس کے سالوں کا ایک فن پارہ ہے۔ ڈورانٹ نے اسے "موت کے ماسک" پینٹ کرنے کے خلاف خبردار کیا جیسا کہ یونانی قبرستانوں میں دیکھا جا سکتا ہے اور اس کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ زندگی کے ساتھ اپنی شخصیات کو مجسم کرے۔ تھوڑے ہی عرصے میں فشر نے پورٹریچر، مرد اور عورت عریاں، اور رقاصوں، گلوکاروں، اداکاروں اور موسیقاروں کی عکاسی کے حق میں تصوراتی فن سے خود کو دور کر لیا۔ وہ کبھی کبھار سلیڈ اسکول آف فائن آرٹ میں ڈیوڈ ہاکنی کی کلاسوں میں بیٹھتی تھیں اور 1975 سے ان کے بیٹھنے کے لیے ماڈل کی خدمات حاصل کرنے لگیں۔ بعد میں اپنے کیریئر میں، پیرس میں مقیم مصور اویگڈور اریکھا کی پلین ایئر پینٹنگ کے بارے میں تحریر اور الا پرائما پینٹنگ کی ان کی مشق سے متاثر ہو کر، انہوں نے ایک سیشن میں ایک تصویر مکمل کرنے کی کوشش کی۔ وہ لندن اور اس کے آس پاس کے آرٹ اسکولوں میں مدعو لیکچرر تھیں، اور وہ اکثر خواتین مصوروں پر بات کرتی تھیں۔ فشر لندن کی آرٹ کمیونٹی کے مرکز میں ایک زندہ دل، خوش آئند شخصیت، ایک تربیت یافتہ موسیقار (کلینٹ) اور شوقین قاری اور آرٹ مورخ کے ساتھ ساتھ مصور بھی تھے۔ انہوں نے زیر زمین سیریز پر لندن ٹرانسپورٹ آرٹ کے ذریعہ کمیشن کیے گئے اپنے پوسٹرز کے لیے لندن کے مسافروں (1989-91) میں مقبولیت حاصل کی، خاص طور پر ٹیوب پوسٹر کے ذریعے ریجنٹ پارک میں کشتی رانی کی ان کی رنگین، سست تصویر، پانی پر دن اور ان کے سست دن۔ اس نے شاعر تھامس میئر کے ساتھ تین کتابوں پر تعاون کیا (نیچے دیکھیں) اور اس کی ڈرائنگ اکثر جریدے لندن میگزین میں شائع ہوتی تھیں۔ اس نے لندن میں اوپیرا ریہرسلز میں ڈرائنگ کی اجازت حاصل کی، بشمول ووزیک کی۔ اس کا کام برٹش میوزیم ("سیفو ان اولڈ ایج"، ایک 1971 پیسٹل)، لندن ٹرانسپورٹ میوزیم ؛ پیمبروک کالج، کیمبرج ؛ اور نیویارک میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کے مجموعوں میں شامل ہوا۔ اس نے 1993 کے کمیشن کے حصے کے طور پر ہینکن بریوری کے لیے پینٹنگز کا ایک سلسلہ بنایا۔ 1993 میں لندن کی لیفیور گیلری میں ان کی پینٹنگز اور مونوٹائپز کی نمائش نے ان کی دلچسپیوں کے مکمل دائرہ کار کی نمائندگی کی، جس میں بینک سائیڈ پر گلوب تھیٹر کے ذریعہ کمیشن کردہ شیکسپیئر کے مضامین کی ایک نئی سیریز کی متعدد پینٹنگز بھی شامل ہیں۔ کمیشن مکمل کرنے سے پہلے ہی ان کا انتقال ہو گیا۔ جب فشر اور آر بی کتاج اکتوبر 1971 میں لندن میں دوبارہ ملے تو انہوں نے ایک طویل مدتی ذاتی اور پیشہ ورانہ تعلقات کا آغاز کیا۔ فشر کو 1972 میں مارلبورو گیلری نے کتاج کے اسٹوڈیو اسسٹنٹ کے طور پر رکھا تھا۔ فشر اور کتاج نے 1983 میں شادی کی۔ ان کا بیٹا میکس 1984 میں پیدا ہوا اور فشر سابقہ شادی سے کتاج کے دو بچوں کی سوتیلی ماں بن گئی۔ اپنی موت کے بعد کتج کو لکھنا تھا: "وہ 1970 میں میری زندگی میں اس وقت آئی جب ایک پرجوش یہودیت میرے اندر پاگل پن پیدا کرنے لگی۔ وہ ڈاسپورا میں ایجاد شدہ نئی پرانی یہودی عورت کے کیلیفورنیا کے چمکتے ہوئے معجزے کی طرح لگ رہی تھی۔ " اپنی آخری پینٹنگز میں، کتابج نے خود کو قدرے مضحکہ خیز، بہت بوڑھا اور چھوٹا، سفید داڑھی والا لیکن پھر بھی جنسی طور پر چارج شدہ آدمی کے طور پر دکھایا ہے، جس نے خوبصورت، دلکش طور پر پرسکون نوجوان سندرا کو شیخینہ کے طور پر گلے لگایا ہے، جو کبلہ کی خدا کا خاتون پہلو ہے۔ لاس اینجلس نمبر۔ 13 (2002) وہ دونوں ایک پرانے زمانے کے پرام کو ایک ہاکنیسک بچے کے ساتھ دھکا دے رہے ہیں جس میں اوہائیو گینگ میں چار دہائیاں قبل واربرجین میناڈ کے دھکے کی یاد آتی ہے۔ اس وقت تک، کتابج: 'اب ان کی علامت کی وضاحت کرنے کی ضرورت نہیں رہی کیونکہ ان کا میڈیم ان کے پیغام کے ساتھ بغیر کسی رکاوٹ کے ضم ہو گیا اور آخر کار ان کے خواب زندگی کے بجائے فن میں پورے ہو گئے۔ ان کی غیر معمولی بصری اور دانشورانہ خواندگی اور عظیم روایت کا حصہ بننے کی ان کی زندگی بھر کی خواہش بالآخر عکاسی کے اس سلسلے میں اکٹھا ہو جاتی ہے، نہ کہ کسی پہاڑ، ایک لا سیزان، اور نہ ہی افسردہ طور پر الگ تھلگ افراد (یہاں تک کہ جب دوسروں کے ساتھ دکھایا جاتا ہے) ایک لا لوسیئن فرائیڈ، جن کے شکار اپنے دادا کے مشاورتی کمرے میں تجزیہ کی طرح بستروں یا صوفوں پر پڑے ہوتے ہیں، بلکہ ایک دوسرے کے ساتھ شدید تعامل میں ہوتے ہیں، جس میں شائستگی سے فرائیڈ کے اپنے فنکارانہ نقطہ نظر کو ترجیح دیتے ہیں، کتاج کہتے ہیں: 'اب تک کی سب سے بڑی کہانی، عورت مرد کی کہانی'۔ تخلیقی صلاحیتوں اور سچائی کے درمیان تعلقات کے بارے میں نائٹشے کی یاد دہانی کی بازگشت میں اپنے عقیدے کو سیاق و سباق میں لاتے ہوئے کہ 'افزائش دو جنسوں کے دوہرے پن پر منحصر ہے'، کٹاج لکھتے ہیں کہ یہ 'کہانی': 'پکاسو کی موت کے بعد سے پینٹنگ میں کافی کم ہو گئی ہے۔ مائی سینڈرا اس سے مستثنی تھی۔ وہ اکثر عریاں مردوں اور عورتوں کو گلے لگاتے ہوئے پینٹ کرتی تھی۔ اس کی مثال نے مجھ پر بڑا اثر ڈالا ہے۔ لہذا میں نے اب تک ان میں سے تقریبا 20 محبت کی کہانیاں کی ہیں، اور ہمارے رومانس کو مرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ ' وہ یہاں جو کچھ کہتا ہے اس کے پیش نظر یہ خاص طور پر مناسب ہے کہ اس سیریز کی بہترین مثالوں میں سے ایک، لاس اینجلس نمبر۔ 2001 کے 22 (پینٹنگ-ڈرائنگ)، کتابج میں خود کو اپنی بہت چھوٹی بیوی کے ساتھ دکھایا گیا ہے جو اب اس کی گود میں بیٹھی ہوئی ہے۔ سینڈرا اپنے پیچھے کے سائے کا خاکہ دی اوریجن آف پینٹنگ کے پلینیائی افسانے کی وضاحت میں ریکارڈ کر رہی ہے، جیسا کہ 18 ویں صدی کے فنکار ڈیوڈ ایلن نے دکھایا ہے۔ 2008 میں دی گارڈین کے لیے لکھتے ہوئے جرمین گریر نے نوٹ کیا کہ: "سینڈرا فشر اپنے شوہر کی تحریر میں ایک ساتھی مصور کے طور پر نہیں، بلکہ شیخینہ کے طور پر زندہ ہے، جو کبلہ کے دیوتا کی خاتون پہلو ہے جس کے ساتھ وہ اتحاد چاہتا ہے۔ لیکن فشر الہی نہیں تھی۔ وہ بہت، بہت انسان تھی۔ وہ پہلی خواتین مصوروں میں سے ایک تھیں جنہوں نے مرد عریاں کو خواہش کے مقصد کے طور پر پینٹ کرنے میں کامیابی حاصل کی۔ اس کے لڑکے گرتی ہوئی چادروں پر پھیلے ہوئے ہیں، ان کی چمکتی ہوئی جلد موسم گرما کی دوپہر کی سنہری چمک میں نہائی ہوئی ہے۔ " 2006 میں نیویارک اسٹوڈیو اسکول میں فشر کے کام کے ساتھ ساتھ دیگر فنکاروں کی طرف سے ان کی تصویروں کی نمائش کا انعقاد کیا گیا۔ یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، لاس اینجلس میں چارلس ای ینگ ریسرچ لائبریری میں بھی فشر کے کاغذات کا ایک چھوٹا سا مجموعہ موجود ہے۔ تھامس میئر کے ساتھ تین کتابیں، تھامس میئر: سیفو، کورکل پریس، لندن، 1982 ؛ سونٹس اینڈ ٹیبلوکس، کورکل پریس، لندن، 1987 ؛ مونوٹائپز اینڈ ٹریکنگز/جرمن رومانٹک، اینتھارمن پریس، لندن، 1993۔ حوالہ جات بیرونی روابط لندن ٹرانسپورٹ میوزیم بین اوری سائٹ پر سینڈرا فشر کا ایک آرٹ ورک 'ایک امریکی بیرون ملک: سینڈرا فشر اور اس کے اسکول آف لندن فرینڈز'، نیو یارک اسٹوڈیو اسکول کی نمائش (2006) اینتھارمن پریس، شاعر تھامس میئر آرٹ نیٹ کے ساتھ سینڈرا فشر کے تین مونوٹائپ تعاون، نیلامی کے نتائج: این وائی ایس ایس 2006 کی نمائش کے لیے جان گڈریچ کے ذریعے سینڈرا فشر کی دو عریاں عکاسی شدہ نوٹ، این امریکن ابروڈ: سینڈرا فشر اینڈ ہر اسکول آف لندن فرینڈز سینڈرا فشر آرکائیو یو سی ایل اے 1947 کے یہودی مصور امریکی خواتین مصور 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار