Two Old Men
دو بوڑھے مرد، جنہیں دو راہب یا ایک بوڑھا آدمی اور ایک راہب بھی کہا جاتا ہے (ہسپانوی: Dos viejos، Dos frailes، یا Un viejo y un fraile)، فرانسسکو گویا کی طرف سے 1819-23 کے درمیان پینٹ کی گئی 14 سیاہ پینٹنگز میں سے ایک کو دیے گئے نام ہیں۔ اس وقت گویا اپنی ستر کی دہائی کے وسط میں تھے اور ایک نامعلوم بیماری کے دو مقابلوں کے بعد بہت زیادہ جسمانی اور ذہنی تناؤ سے گزر رہے تھے۔ یہ کام گھر کی اندرونی دیواروں پر براہ راست پیش کیے گئے تھے جسے کوئنٹا ڈیل سورڈو ("دی ہاؤس آف دی ڈیف مین") کے نام سے جانا جاتا ہے، جسے گویا نے 1819 میں خریدا تھا۔ پس منظر 1819 میں گویا نے تقریبا 60,000 ریئلز کے لیے ایک جائیداد خریدی، جو میڈرڈ کے جنوب مغرب میں دریائے منزانارس اور سیگوویا پل کے قریب سترہ ایکڑ اراضی پر قائم ہے۔ اپنے تیترویں سال میں گویا ملک میں اس جائیداد سے سبکدوش ہوئے۔ اس گھر کو اتفاق سے اس کے پچھلے مالک کے نام پر کوئنٹا ڈیل سورڈو (بہرے آدمی کا گھر) کے نام سے جانا جاتا تھا۔ 1819 میں گویا کو ایک پراسرار بیماری کا سامنا کرنا پڑا، ممکنہ طور پر اس تکلیف کا دوبارہ ہونا جس نے اسے تقریبا پچیس سال پہلے متاثر کیا تھا، حالانکہ دونوں کی نوعیت یا علاج کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں۔ اس بیماری نے گویا کو شدید بیمار کر دیا اور گویا کی دوست ڈاکٹر اریتا کی طبی مداخلت سے ہی ان کی جان بچی۔ ڈاکٹر کی خدمات کے لیے شکریہ ادا کرتے ہوئے انہوں نے اریٹا اور خود کی تصویر پینٹ کی، اور اسے لگن کے ساتھ لکھا: "گویا، اپنی دوست اریٹا کا شکریہ ادا کرتے ہوئے: اس ہمدردی اور دیکھ بھال کے لیے جس سے انہوں نے 1819 کے آخر میں شدید اور خطرناک بیماری کے دوران اپنی جان بچائی۔" (ڈاکٹر اریٹا کے ساتھ سیلف پورٹریٹ دیکھیں) اس بیماری کے اثرات کو اکثر بلیک پینٹنگز کی تخلیق کے لیے اتپریرک کے طور پر پیش کیا جاتا ہے کیونکہ اس کے نتیجے میں فنکار جسمانی اور ذہنی طور پر تناؤ کا شکار ہو جاتا ہے۔ یہ وضاحت کرنے کے لیے بہت کم بنیادی ثبوت موجود ہیں کہ یہ کام کیوں تخلیق کیے گئے تھے یا درحقیقت ان کا کیا مطلب ہے، جس سے فن کے مورخین کو ان کاموں کی تشریح کرنے کے لیے چھوڑ دیا گیا، اور اس کے نتیجے میں یہ اندازہ لگایا گیا کہ گویا نے انہیں کیوں تخلیق کیا۔ بلیک پینٹنگز کا مقصد شاید کبھی بھی فنکار کے علاوہ کسی کو دیکھنے کا نہیں تھا۔ دو اولڈ مین ممکنہ طور پر پہلی منزل پر جوڈتھ اور ہولفرنس کے مقابل پوزیشن پر قابض تھے۔ تفصیل اس کام میں ہم دیکھتے ہیں کہ دو بزرگ شخصیات سیاہ پس منظر کے سامنے فریار کی عادات میں ملبوس کھڑی ہیں۔ بنیادی شکل پیش منظر پر حاوی ساخت کے مرکز میں کھڑی ہے۔ آدمی اپنے چہرے کو پہنے ہوئے ایک پریشان کن تاثر کے ساتھ قدرے شکار کھڑا ہے۔ اس کی لمبی سرمئی داڑھی اس کے بازوؤں سے بنی ہوئی ہے جو چرواہے کی چھڑی پر آسانی سے ٹکی رہتی ہے۔ اس کے ساتھ ایک انتہائی نقاشی شدہ شخصیت ہے جس کا چہرہ جانوروں یا لاش کی طرح نظر آتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ شخصیت اس کے ساتھی کے کان میں چیخ رہی ہے، جو گویا کے بہرے پن کی طرف اشارہ ہو سکتا ہے۔ یہ تاریک شکل ساخت کے اندر ایک پیش گوئی کی موجودگی فراہم کرتی ہے جو کسی قسم کے منفی معنی کی مضبوطی سے تجویز کرتی ہے۔ شاید جانوروں کی شخصیت فنکار کے اپنے پاگل پن کے خوف پر ایک تبصرہ فراہم کرتی ہے، ایک ایسا موضوع جسے اس نے پہلے اپنے پورے فنکارانہ کیریئر میں مختلف صلاحیتوں میں تلاش کیا تھا۔ یہ ممکن ہے کہ بنیادی شخصیت وقت کے دیوتا کرونوس کی نمائندگی کرے، حالانکہ جب ہم ثانوی شخصیت کی صورتحال اور پہلو پر غور کرتے ہیں تو اس کا امکان نہیں لگتا ہے۔ تاہم، اگر ہم وقت کے تصور کے ساتھ مل کر کام کرتے ہوئے اس اعداد و شمار کو ایک یادگار موری کے طور پر سمجھیں، تو یہ اچھی طرح سے ممکن ہو سکتا ہے۔ دونوں اعداد و شمار کے علاج میں نمایاں فرق ہے۔ ایک اداس لیکن پرسکون اظہار کے ساتھ اپنی چلنے والی چھڑی پر پرسکون آرام کرتے ہوئے، داڑھی والا آدمی ویلازکیز کے ذریعے دکھائے گئے فلسفیوں کو یاد کرتا ہے، جن کی نقل گویا نے کی تھی۔ واضح طور پر اس کے برعکس، اس کے راکشس ساتھی کی خصوصیات ان فریاروں کو یاد کرتی ہیں جنہیں گویا نے اپنے کیپرچوس اینڈ ڈسپریٹس میں دکھایا تھا۔ یہ اعداد و شمار سیریز کے ایک اور کام، ٹو اولڈ مین ایٹنگ سے بہت ملتے جلتے ہیں۔ پوری سیریز میں بلیک پینٹنگز تاریک منظر کشی کی مختلف سطحوں کو پیش کرتی ہیں، لیکن ایک وسیع پیمانے پر خوفناک زیر گردش کو برقرار رکھتی ہیں۔ بلیک پینٹنگز کو کسی اور کے دیکھنے کا ارادہ نہیں تھا لیکن فنکار، ایک آرٹ مورخ نے یہاں تک کہا: "یہ پینٹنگز مغربی فن کی تاریخ میں اب تک تیار ہونے والی کسی بھی پینٹنگ کی طرح ہی ہرمیٹک طور پر نجی ہونے کے قریب ہیں۔" بحالی فرانسیسی بینکر بیرن فریڈرک-ایمل ڈی ایرلینجر نے 1873 میں گویا کی جائیداد خریدی، ایک ایسے علاقے میں جو ترقی کے لیے تیار کیا گیا تھا، اور کوئنٹا میں کاموں کو بحال اور منتقل کرنے کے لیے کافی رقم ادا کی۔ سیریز کی دیگر پینٹنگز کی طرح، اس کام کو 1873 اور 1874 کے درمیان میوزیو ڈیل پراڈو کے کیوریٹر سلواڈور مارٹینز کیوبلز کی نگرانی میں کینوس میں منتقل کیا گیا تھا۔ مالک، بیرن ایمیل ڈی ایرلینجر نے 1881 میں ہسپانوی ریاست کو کینوس عطیہ کیے، اور اب وہ میوزیو ڈیل پراڈو میں نمائش کے لیے موجود ہیں۔ سیریز کے بہت سے کاموں کی طرح، ٹو اولڈ مین مرمت کی خراب حالت میں تھا اور اس کی بحالی کے لیے کافی کام کیا گیا تھا۔ کام کی ابتدائی تصاویر میں، بحالی سے پہلے کے فرق کا ایک سلسلہ دیکھا جا سکتا ہے، خاص طور پر اوپری دائیں کونے میں پلاسٹر میں ایک بڑی دراڑ۔ اسے بحال کرنے کی کوشش میں کام میں کئی تبدیلیاں کی گئیں، خاص طور پر بنیادی شخصیت پر توجہ دی گئی۔ کیوبلز نے اس کے ماتھے، داڑھی اور ہاتھوں پر مختلف جھلکیاں شامل کی ہیں جو زیادہ تر تضاد فراہم کرتی ہیں لیکن معیار کا مجموعی نقصان۔ بحالی کے عمل میں بنیادی شخصیت کے سیاہ اور دل دہلا دینے والے چہرے کے تاثرات کو کم کر دیا گیا ہے، جس سے شخصیت کو غور و فکر کے اظہار کے ساتھ چھوڑ دیا گیا ہے۔ شکل کے اعداد و شمار کو بازوؤں میں، خاص طور پر کندھوں اور ہاتھوں میں بہت زیادہ ترمیم کیا گیا ہے۔ یہ دوسرے اعداد و شمار کے سامنے بھی اتنا ہی واضح ہے جس میں نمایاں طور پر تبدیلی کی گئی ہے، سائے انحطاط کے نتیجے میں مسخ ہو گئے ہیں۔ سخت سیاہ لکیروں اور سادہ خاکے کے لیے مارٹنیز کیوبیل کا شوق خاص طور پر اس کے سر اور چہرے کی بحالی میں ظاہر ہوتا ہے۔ ایسا کرنے میں بحال کرنے والے نے اصل کام میں موجود شدت کو کھو دیا ہے۔ گویا کے اپنی شکلوں کو ڈھالنے میں سیاہ، ٹونل تغیر کے ماہرانہ استعمال کا اثر بحالی میں کسی حد تک ختم ہو گیا ہے۔ فوٹنوٹس ببلیوگرافی بینیٹو اوٹرینو، اگسٹن، لا لوز این لا کوئنٹا ڈیل سورڈو: اسٹوڈیو ڈی لاس فارماس وائی کوٹیڈیانیڈاڈ، میڈرڈ، یونیورسیڈڈ کمپلیٹینس، 2002، صفحہ 33۔ تعلیمی ڈیجیٹل۔ بوزل، ویلریانو، فرانسسکو گویا، ویدا و اوبرا، (2 جلد۔) میڈرڈ، Tf. ایڈیٹورس، 2005.. بوزل، ویلریانو، پنٹوراس نیگراس ڈی گویا، ٹی ایف۔ ایڈیٹورس، میڈرڈ، 1997۔ براؤن، جوناتھن اور مان۔ رچرڈ جی۔ (1990) پندرہویں سے انیسویں صدی کی ہسپانوی پینٹنگز۔ نیشنل گیلری آف آرٹ سسٹمیٹک کیٹلاگ کا مجموعہ۔ واشنگٹن، ڈی سی گلینڈیننگ، نائجل، فرانسسکو ڈی گویا، میڈرڈ، کواڈرنوس ڈی ہسٹوریہ 16 (کول۔ ایل آرٹے وائی سوس کریڈورس، نمبر 30)، 1993۔ گلینڈیننگ، نائجل، "دی سٹرینج ٹرانسلیشن آف گویاز بلیک پینٹنگز"، دی برلنگٹن میگزین، سی ایکس وی آئی آئی، 868، 1975۔ 446۔ ہیگن، روز میری اور ہیگن، رینر، فرانسسکو ڈی گویا، کولون، تاشین، 2003۔ ہیوز، رابرٹ۔ گیا۔ نیویارک: الفریڈ اے نوف، 2004۔ لیچٹ، فریڈ۔ گویا: فن میں جدید مزاج کی ابتداء۔ (کائنات کی کتابیں، 1979)۔ پیٹرا ٹین ڈوشیٹ چو، لورینڈا ایس ڈکسن، انیسویں صدی کے فن پر اکیسویں صدی کے تناظر میں "گویا کا مبہم سیٹرن": گیبریل پی ویسبرگ کے اعزاز میں مضامین، (یونیورسٹی آف ڈیلاویئر پریس ؛ نیوارک، 2008)۔ رابرٹ ہاورڈ، ہسپانوی آنکھ: اسپین کے مصور اور شاعر، (ووڈ برج، ٹیمسیس، 2007)۔ بیرونی روابط 1820 کی دہائی کی پینٹنگز میوزیو ڈیل پراڈو میں فرانسسکو گویا کی پینٹنگز