Nilotic landscape
نیلوٹک زمین کی تزئین کی کوئی بھی فنکارانہ نمائندگی ہے جو مصر میں دریائے نیل کی تقلید کرتی ہے یا اس سے متاثر ہے۔ یہ اصطلاح بنیادی طور پر مصر سے باہر، خاص طور پر بحیرہ ایجیئن میں پیدا ہونے والے ایسے مناظر کی طرف اشارہ کرنے کے لیے بنائی گئی تھی، حالانکہ یہ کبھی کبھار مصری فن میں شکار اور ماہی گیری کے مناظر کی طرف اشارہ کرنے کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ نیلوٹک زمین کی تزئین ایک دریا کا منظر ہے جس میں بھرپور اور وافر پودوں اور جانوروں کی زندگی ہے، جس کا زیادہ تر حصہ مصر کا ہے۔ عام علامتی عناصر میں پیپرس، کھجور کے درخت، مچھلی اور پانی کے پرندے، اور بعض صورتوں میں بلیوں، بندروں، اور/یا مگرمچھ شامل ہیں۔ آثار قدیمہ کے شواہد اس بات کی تصدیق کرتے ہیں کہ مصری قبروں میں دریائے نیل کی پینٹ شدہ عکاسی قبل از شاہی دور میں کی گئی تھی۔ نیلوٹک مناظر پرانی اور درمیانی سلطنتوں میں مقبول ہیں، اور نئی بادشاہی میں پھلتے پھولتے ہیں۔ مصر کے 18 ویں خاندان کے قبروں کی پینٹنگز میں مناظر خاص طور پر نمایاں ہیں۔ نیلوٹک مناظر سب سے پہلے مصر سے باہر ایجین میں ڈھال لیے گئے ہیں، خاص طور پر مینوائی تہذیب کے فن میں۔ یہ موضوع ہیلینسٹک اور رومن آرٹ میں نشاۃ ثانیہ سے لطف اندوز ہوتا ہے، جب نیلوٹک مناظر موزیک کے لیے ایک عام موضوع بن جاتے ہیں، سب سے مشہور پہلی صدی قبل مسیح کا فلسطین کا نیل موزیک۔ ان میں دریائے نیل کی غیر ملکییت کے ساتھ ساتھ آبی گزرگاہ کے طور پر اس کی مصروفیات پر بھی زور دیا گیا۔ پانی کی ٹریفک کے مناظر کو کثرت سے اور اکثر خطرناک جنگلی حیات کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ فن میں بائبل کے متعدد مضامین، جیسے موسی کی تلاش، مصر میں ترتیب دیے گئے ہیں، اور عیسائی فنکاروں نے آہستہ آہستہ غیر واقف منظر نامے کو پہنچانے کے لیے معمولی کنونشن تیار کیے ہیں۔ نشاۃ ثانیہ کے بعد یہ عمل تیز ہوا، نکولس پوسن کے ساتھ، جس نے موسی کی زندگی پر بہت سے مضامین پینٹ کیے، جو ایک زیادہ مستند سجاوٹ تیار کرنے میں ایک خاص علمبردار تھے۔ لیکن یہ عمل 19 ویں صدی کے آغاز تک سست تھا، جس میں مغربی سفر میں اضافہ، جدید مصریات کی آمد، اور فن میں اورینٹلزم کی ترقی ہوئی۔ 19 ویں صدی کے آخر تک غیر ملکی اور احتیاط سے مطالعہ یا تحقیق شدہ سجاوٹ اکثر زمین کی تزئین اور انسانی شخصیات دونوں کی عکاسی میں غالب تھی، چاہے وہ قدیم ہو یا جدید۔ نیلوٹک مناظر کی تیاری کے ساتھ ساتھ ان کی مجسمہ سازی اور تشریحات کا انحصار اس کام کی ابتدا اور اس ثقافت پر ہے جس میں اسے تیار کیا گیا تھا، لیکن مجموعی طور پر زیادہ تر مناظر فطرت کی کثرت کی تصدیق کرتے ہیں اور اس کا جشن مناتے ہیں۔ شبیہہ نگاری نیلوٹک زمین کی تزئین کی سب سے اہم خصوصیت اس کی دریائی ترتیب ہے، جو کسی بھی پودے اور جانوروں کی زندگی کا حتمی ذریعہ ہے۔ مصر میں دریائے نیل کا سالانہ سیلاب نہ صرف قدیم تہذیب کی خوراک اور فصلوں کا ذریعہ تھا، بلکہ انہیں ایک قابل اعتماد سائیکلکل کیلنڈر بھی فراہم کرتا تھا۔ قدیم دور میں مصر کا زیادہ تر تسلسل، معاشرے اور فن دونوں میں، خیال کیا جاتا ہے کہ لوگوں کا دریائے نیل سے تعلق ہے۔ نیلوٹک مناظر کثرت سے پودوں اور جانوروں کی زندگی سے بھرے ہوئے ہیں۔ نیلے اور سبز رنگ اکثر منظر پر حاوی ہوتے ہیں۔ پیپرس پلانٹ اور کھجور کے درخت دیگر پودوں کے ساتھ ساتھ نیلوٹک زمین کی تزئین کی سب سے زیادہ قابل شناخت نباتاتی خصوصیات ہیں، جنہیں اکثر احتیاط سے دکھایا جاتا ہے اور قابل شناخت ہوتا ہے۔ مختلف جانوروں کی نمائندگی کی جاتی ہے اور مخصوص منظر کے لحاظ سے مختلف ہوتی ہے۔ مناظر میں مچھلی اور پانی کے پرندوں کی بہت سی اقسام پائی جاتی ہیں، اور شکار اور ماہی گیری کے مناظر میں عام طور پر بلیاں شامل ہوتی ہیں۔ دیگر نیلوٹک مناظر، خاص طور پر مصر سے باہر، میں غیر ملکی، غیر ملکی جانور، جیسے بندر اور مگرمچھ، اور اکثر شاندار مخلوق یا راکشس جیسے گریفن اور اسفنکس شامل ہیں۔ مصر میں نیلوٹک مناظر مصری مطالعات میں مقبرے کی پینٹنگز کے مناظر کو بیان کرنے کے لیے "نیلوٹک زمین کی تزئین" کا جملہ استعمال کیا جاتا ہے جہاں متوفی شکار اور ماہی گیری میں مصروف ہوتا ہے۔ یہ مناظر متوفی کے اشرافیہ کردار اور اہمیت پر زور دیتے ہیں، جو فطرت کو فتح کرتا ہے اور زمین کی تزئین پر غلبہ حاصل کرتا ہے، اور اعلی طبقے کے لیے مخصوص سرگرمیوں میں حصہ لیتا ہے۔ بہت سے مناظر متوازی ہوتے ہیں، جس میں متوفی کی تصویر کو دہرایا جاتا ہے، پہلے پرندوں کے شکار اور پھر مچھلیوں کو اچھالنے کے عمل میں مصروف ہوتا ہے۔ پرندے اور مچھلیاں اکثر بڑی تعداد میں نظر آتے ہیں۔ وہ متوفی کے ہاتھوں آسانی سے پکڑے جاتے ہیں کیونکہ وہ لفظی طور پر اس کے گرد اڑتے یا اس کے نیزہ تک تیرتے دکھائی دیتے ہیں۔ اس طرح، انسان کو فطرت اور قدرتی دنیا پر قابو پانے کی پوزیشن میں دکھایا گیا ہے کہ وہ اپنے وجود کے تابع ہے۔ اگرچہ ان مناظر کی صدیوں پرانی روایت ہے، لیکن وہ نئی سلطنت کے 18 ویں خاندان میں تیزی سے مقبول ہو رہے ہیں، ان مناظر کی نمایاں مثالیں بادشاہوں کی وادی میں قدیم تھیبس کے مقبرے سے دریافت ہوئی ہیں۔ فنکارانہ طور پر، مناظر کی خصوصیت حرکت اور زندہ پن کا احساس ہے جو عام طور پر زیادہ تر مصری کاموں میں نہیں دیکھا جاتا ہے، جو صدیوں سے جامد، مستحکم شخصیات اور مخلوقات کو پیش کرتے ہیں۔ انفرادی پودوں اور جانوروں کی انواع کی حقیقت پسندانہ پیش کش میں قابل دید تفصیلات پر کافی توجہ دی جاتی ہے۔ ان محتاط تفصیلات اور انفرادی خصوصیات کے ذریعے تنوع فراہم کیا جاتا ہے۔ دریائے ایجین کے مناظر میں قدرتی دنیا اور اس کے سرسبز و شاداب پودوں کی نشاندہی کرنے والے نیلوٹک مناظر مصر سے باہر 18 ویں خاندان کے ساتھ ہم عصر ظاہر ہونا شروع ہو جاتے ہیں، یہ مینوانوں کے فریسکو ٹکڑوں سے آنے والا پہلا موجودہ ثبوت ہے۔ نیلوٹک زمین کی تزئین کا ایجین ورژن مصری ورژن کے بہت سے اہم علامتی عناصر کو برقرار رکھتا ہے، لیکن مینوان اکثر زمین کی تزئین کو ہی موضوع بناتے ہیں، اور پودوں اور جنگلی حیات کو انسانی اعداد و شمار پر زور دیتے ہیں (جو عام طور پر کام سے باہر رہ جاتے ہیں)۔ کمپوزیشنز منون فنکارانہ انداز کی خصوصیت ہیں، زیادہ بے قاعدہ اور غیر رسمی۔ پودوں اور جانوروں کے حوالے سے تفصیل اور رنگ پر توجہ دی جاتی ہے، لیکن درست طریقے سے تیار کردہ نمونے شاذ و نادر ہی سامنے آتے ہیں اور پس منظر اور ترتیب انتہائی تخیلاتی ہو سکتی ہے۔ وہ حقیقی فریسکو ہیں، گیلے پلاسٹر پر پینٹ کیے گئے ہیں تاکہ مصری ورژن کے برعکس رنگ کیمیائی طور پر سطح پر چپک جائے۔ منون آرٹ میں نیلوٹک مناظر تجارت اور خیالات کے تبادلے دونوں کے ذریعے منونوں اور مصریوں کے درمیان رابطے کا ثبوت ہیں۔ پیپرس جیسے پودے اور بندروں جیسے جانور کریٹ کے مقامی نہیں تھے۔ پودوں اور جانوروں کی بہت سی انواع قابل شناخت ہیں، جو نہ صرف اس بات کی تصدیق کرتی ہیں کہ فنکاروں نے تفصیل پر پوری توجہ دی، بلکہ یہ بھی کہ وہ ان پرجاتیوں سے واقف رہے ہوں گے، یا تو مصری مصوری کے معائنے کے ذریعے یا، جیسا کہ زیادہ امکان معلوم ہوتا ہے، ان مخلوقات، پودوں اور مصری ثقافت کے ساتھ براہ راست رابطے کے ذریعے۔ نوسوس میں منون محل کے قریب واقع "ہاؤس آف دی فریسکوز" میں، فریسکو کے ٹکڑے دریافت کیے گئے جن میں نیلے بندروں اور نیلے پرندوں کو ایک پتھریلی زمین کی تزئین میں دکھایا گیا ہے جس میں ایک گھماؤ دار نیلے دریا کے ساتھ ساتھ مختلف قسم کے پودے بھی شامل ہیں، جن میں پیپرس بھی شامل ہے۔ اس منظر کو آثار قدیمہ کے ماہرین اور آرٹ کے مورخین نے "نیلوٹک زمین کی تزئین" کا نام دیا ہے کیونکہ اس میں نیلے بندروں اور پیپرس کو دریا کے ماحول میں شامل کیا گیا ہے۔ تھیرا کے جزیرے پر اکروتری میں کھدائی نے کانسی کے آخری دور کے متعدد فریسکو کو محفوظ کیا ہے۔ کمرہ 5 کی مشرقی دیوار پر "ویسٹ ہاؤس" کے ایسے ہی ایک منظر کو نیلوٹک زمین کی تزئین قرار دیا گیا ہے۔ اس میں حقیقی اور خیالی مخلوقات کا امتزاج ہے۔ ایک گریفن مڑے ہوئے دریا کے اوپر اڑتا ہے، ایک جنگلی بلی بکس کے ڈنٹھل، اور کھجور کے درخت پھیلے ہوئے ہیں۔ اس کمرے کے دو دیگر فریسکو مناظر کے برعکس، نیلوٹک زمین کی تزئین انسانی شخصیات سے مبرا ہے اور اس میں بیانیے کا فقدان ہے، اس کے بجائے جنگلی حیات اور ماحول پر توجہ مرکوز کی گئی ہے اور قدرتی دنیا کی تعظیم کی گئی ہے۔ منون کے ان نیلوٹک مناظر میں انسانی شخصیات کی عدم موجودگی نے بہت سے آثار قدیمہ کے ماہرین کو منون مذہب میں فطرت کی دیوی یا دیوتا کی موجودگی کا فرض کرنے پر مجبور کیا ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے بیٹن کورٹ، فلپ پی۔ (2007)۔ ایجین آرٹ کا تعارف۔ فلاڈیلفیا: انسٹاپ اکیڈمک پریس۔ (ہارڈ کور،) ڈیوس، ڈبلیو ویوین اور لوئس شوفیلڈ۔ (1995)۔ مصر، ایجین، اور لیونٹ: دوسرے ملینیم قبل مسیح میں باہمی روابط۔ لندن: برٹش میوزیم پریس (ہارڈ کور،) امرور، سارہ۔ (1988)۔ "مینوان وال پینٹنگ کی تخلیق میں مصری آرٹ کا ممکنہ اثر"، ایل آئیکونگرافی منونی (بلیٹن ڈی کورسپونڈنس ہیلینیک، ضمیمہ 11)، او پیکارڈ، ایڈ۔، ایتھنز، پی پی۔ 41-50 (ہارڈ کور، ASIN B000J0E7B4) امرور، سارہ۔ (1990)۔ کانسی کے دور میں ایجین پینٹنگ۔ یونیورسٹی پارک: پین اسٹیٹ یونیورسٹی پریس (ہارڈ کور،) ٹیراڈریٹی، فرانسیسکو۔ (2007)۔ مصری وال پینٹنگ۔ نیو یارک: ایبیویل پبلشنگ گروپ (ہارڈ کور،) ورسلوئس، ایم جے (2002)۔ ایجپٹیکا رومانا: نیلوٹک مناظر اور مصر کے رومن نظریات۔ بوسٹن: برل پبلشنگ (ہارڈ کور،) حوالہ جات بیرونی روابط قدیم مصر کے ایجین نیل آرٹ میں ایکسٹینٹ نیلوٹک لینڈ اسکیپس کے اکروٹینی نقشے پر کھدائی۔