Jan van der Heyden
جان وین ڈیر ہیڈن (5 مارچ 1637، گورینچیم-28 مارچ 1712، ایمسٹرڈیم) ایک ڈچ باروک دور کے مصور، شیشے کے مصور، ڈرافٹ مین اور پرنٹ میکر تھے۔ وان ڈیر ہیڈن شہر کے مناظر میں مہارت حاصل کرنے والے پہلے ڈچ مصوروں میں سے ایک تھے اور ڈچ سنہری دور کے معروف تعمیراتی مصوروں میں سے ایک بن گئے۔ انہوں نے اپنے کیریئر کے آغاز اور اختتام میں کئی سٹل لائفز پینٹ کیں۔ جان وین ڈیر ہیڈن ایک انجینئر اور موجد بھی تھے جنہوں نے عصری فائر فائٹنگ ٹیکنالوجی میں اہم کردار ادا کیا۔ اپنے بھائی نیکولیس کے ساتھ، جو ایک ہائیڈرولک انجینئر تھا، اس نے 1672 میں آگ کی نلی کی بہتری ایجاد کی۔ انہوں نے دستی فائر انجن میں ترمیم کی، رضاکار فائر بریگیڈ (1685) کو دوبارہ منظم کیا اور آگ بجھانے کا پہلا دستی (برانڈ اسپائٹن-بوک) لکھا اور اس کی وضاحت کی۔ ایمسٹرڈیم کے لیے ایک جامع اسٹریٹ لائٹنگ اسکیم، جسے وین ڈیر ہیڈن نے ڈیزائن اور نافذ کیا تھا، 1669 سے 1840 تک جاری رہی اور اسے بہت سے دوسرے شہروں اور بیرون ملک سے ایک ماڈل کے طور پر اپنایا گیا۔ لائف جان وین ڈیر ہیڈن گورینچیم میں پیدا ہوا تھا، جو ایک مینونائٹ والد کا بیٹا اور آٹھ بچوں میں تیسرا تھا۔ ان کے والد باری باری آئل مل کے مالک، اناج کے تاجر اور دلال تھے۔ یہ خاندان 1646 میں ایمسٹرڈیم چلا گیا اور وین ڈیر ہیڈن کے والد نے مقامی شہریت حاصل کر لی۔ جان وین ڈیر ہیڈن خود کبھی بھی ایمسٹرڈیم کی شہریت حاصل نہیں کریں گے۔ جان وین ڈیر ہیڈن نے اپنی ابتدائی فنکارانہ تربیت کسی رشتہ دار کے اسٹوڈیو میں حاصل کی ہوگی، شاید اس کا سب سے بڑا بھائی، گورس وین ڈیر ہیڈن، جس نے آئینے بنائے اور فروخت کیے۔ وہ اپنے بھائی گورس کے آئینے میں شامل ہو کر پیداوار اور فروخت کے کاروبار میں شامل ہو گیا تھا۔ ہو سکتا ہے کہ اس نے شیشے کے پینٹر سے بھی ڈرائنگ سیکھی ہو۔ یہ ممکن ہے کہ ان کے استاد اس وقت کے سب سے زیادہ قابل تعریف شیشے کے مصوروں میں سے ایک تھے، جیکب وین ڈیر الفٹ، جو اصل میں جان وین ڈیر ہیڈن کے آبائی شہر سے بھی تھے۔ شیشے پر وین ڈیر ہیڈن کی پینٹنگز کی کئی مثالیں باقی ہیں اور شاید ان کے کیریئر کے اس ابتدائی حصے سے ہیں۔ اس نے 26 جون 1661 کو ایمسٹرڈیم میں اتریچٹ کی سارہ ٹیر ہیل سے شادی کی۔ اپنی شادی کے وقت، وہ ایمسٹرڈیم، ہیرینگراچٹ کی سب سے زیادہ فیشن والی نہر پر رہتے تھے۔ اس وقت وہ پہلے سے ہی ایک پریکٹس کرنے والے فنکار تھے۔ ان کے ابتدائی تاریخ کے کام ان کے بہنوئی سیموئل ٹیر ہیل اور ان کی دلہن، جیکیمیجنٹجے وین ڈیر پاس کی تاریخ 1659 کی دو تیار کردہ تصاویر ہیں۔ ان کی قدیم ترین پینٹنگ 1663 کی ہے۔ ایک نوجوان کے طور پر انہوں نے پرانے ٹاؤن ہال میں آگ دیکھی جس نے ان پر گہرا اثر ڈالا۔ اس نے بعد میں ایمسٹرڈیم کے تقریبا کسی بھی محلے میں 80 آگ کو بیان کیا یا کھینچا۔ 1668 میں کوسیمو III ڈی میڈیسی نے ان کی ایک پینٹنگ خریدی، جو ایک ہیرا پھیری کے نقطہ نظر کے ساتھ ٹاؤن ہال کا نظارہ ہے۔ پینٹنگ واحد پیشہ اور وین ڈیر ہیڈن کی دلچسپی نہیں تھی۔ درحقیقت وہ ایمسٹرڈیم کے مصوروں کے گروہ میں کبھی شامل نہیں ہوئے۔ یہاں تک کہ جب ان کے کام کی بہت مانگ تھی، وہ روزی کمانے کے لیے اپنے فن پر انحصار نہیں کرتے تھے۔ ان کی آمدنی کا بنیادی ذریعہ درحقیقت مصوری نہیں تھا۔ بلکہ وہ انجینئر، موجد اور میونسپل اہلکار کے طور پر ملازم تھے۔ وہ واضح طور پر آگ سے مؤثر طریقے سے لڑنے کے مسئلے میں بہت مصروف تھا، اور، اپنے بھائی نیکولیس کے ساتھ، 1668 اور 1671 کے درمیان ایک نیا، انتہائی کامیاب پانی پمپنگ میکانزم ایجاد کرنے کے لیے زیادہ وقت وقف کیا۔ انہوں نے ایمسٹرڈیم کے لیے اسٹریٹ لیمپ اور پہلا اسٹریٹ لائٹنگ سسٹم وضع کیا اور 1669 میں اسٹریٹ لائٹنگ کے ڈائریکٹر مقرر ہوئے۔ 1673 میں دونوں بھائیوں کو شہر کے آگ بجھانے کے آلات اور تنظیم کے انتظام کے لیے سرکاری تقرریاں حاصل ہوئیں۔ دونوں سرکاری تقرریاں فنکار کی خوشحالی کو یقینی بنانے کے لیے کافی تھیں۔ جان وین ڈیر ہیڈن 1680 میں سینٹ انتھونیمارکٹ کے قریب کویسٹراٹ چلا گیا۔ یہاں اس نے ایک نیا خاندانی گھر اور آگ کا سامان تیار کرنے کے لیے ایک فیکٹری بنائی۔ اپنے بڑے بیٹے جان کے تعاون سے، اس نے 1690 میں آگ بجھانے پر ایک تصویری کتاب شائع کی، جس کا عنوان تھا 'بیسچریجنگ ڈیر نیوولیجکس یوٹجیوونڈن این جیوکٹروجیرڈے سلانگ برانڈ اسپیوٹین' ('حال ہی میں ایجاد شدہ اور پیٹنٹ شدہ نلی والے فائر انجنوں کی تفصیل')۔ جان وین ڈیر ہیڈن 1712 میں ایک امیر آدمی کی موت ہو گئی۔ اس کی بیوی صرف ایک ماہ تک اپنے شوہر سے بچ گئی۔ ان کی موت کے فورا بعد بنائی گئی جائیداد کی انوینٹری میں ان کی اپنی 70 سے زیادہ پینٹنگز شامل ہیں۔ ان کا واحد معروف شاگرد ان کا بیٹا جان ہے۔ ورک جنرل وان ڈیر ہیڈن پہلے ڈچ مصوروں میں سے ایک تھے جنہوں نے اپنی زیادہ تر پیداوار شہر کے مناظر اور عمارتوں کے گروہوں کی دیگر عکاسی کے لیے وقف کی۔ اس کے علاوہ، انہوں نے تقریبا 40 خالص مناظر بھی پینٹ کیے، جن میں سے دو شیشے پر تھے۔ اپنے کیریئر کے اختتام پر انہوں نے انڈور سیٹنگز میں سٹل لائفز پینٹ کیں۔ آرکیٹیکچرل پینٹنگز ان کا سب سے عام موضوع ایمسٹرڈیم کے مختلف نظریات تھے۔ اس کے علاوہ، اس نے دوسرے ڈچ، فلیمش اور جرمن شہروں (خاص طور پر ڈچ-جرمن سرحد کے قریب کا خطہ)، دیہی مکانات اور اسٹیٹس اور مناظر کے مناظر پینٹ کیے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ انہوں نے ذاتی طور پر ان مقامات کا دورہ کیا تھا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ ایک اطالوی منظر کی پینٹنگ ڈینیل شیلینکس کی ڈرائنگ پر مبنی ہے۔ دیگر غیر ملکی مناظر دوسرے فنکاروں کی ڈرائنگ پر مبنی ہو سکتے ہیں۔ وان ڈیر ہیڈن اکثر ملکی املاک کو پینٹ کرتے تھے۔ ایمسٹرڈیم برگو ماسٹر، جان ہائیڈیکوپر II کی ملکیت میں ایک ملکی اسٹیٹ کے بارے میں کئی نظریات موجود ہیں۔ مارسن گاؤں اور اس کے آس پاس کے مناظر کی عکاسی کرنے والی 14 پینٹنگز کا ایک سیٹ بھی ممکنہ طور پر جان ہائیڈیکوپر دوم کے کمیشن پر بنایا گیا تھا، جس نے اس گاؤں کے آس پاس رئیل اسٹیٹ تیار کیا تھا۔ وان ڈیر ہیڈن نے مکمل طور پر خیالی آرکیٹیکچرل فنتاسیاں بھی تخلیق کیں، جنہیں نام نہاد کیپریکی کہا جاتا ہے۔ ایک مثال این آرکیٹیکچرل فینٹسی (c. 1670، نیشنل گیلری آف آرٹ) ہے، جو خالص تخیل کی پیداوار معلوم ہوتی ہے۔ کلاسیکی ڈھانچے میں اطالوی اثرات نظر آتے ہیں جو پلادیو کی عمارتوں اور آرائشی مجسمہ سازی کے عناصر کو یاد کرتے ہیں۔ اعداد و شمار، جو شاید ایڈرین وین ڈی ویلڈے نے پینٹ کیے ہیں، اس کے برعکس، غیر یقینی طور پر ڈچ ہیں۔ جب کہ سورج کی روشنی والے رسمی باغات والا عظیم گھر ایک مثالی دنیا کو جنم دیتا ہے، باغات کے ارد گرد اینٹوں کی دیواروں کے وسیع دروازے پر، ایک خوبصورت شریف آدمی کا سامنا اپنے بچے کے ساتھ ایک بھکاری سے ہوتا ہے۔ ان متضاد عناصر کی شمولیت ملک کو کمزور کرتی ہے جس نے وین ڈیر ہیڈن کو اپنے ہم عصر گیرٹ برکھیڈ سے الگ کر دیا۔ ان کی مختلف تخلیقات میں جگہ سے باہر کے مجسمے، آوارہ کھیت کے جانور یا یہاں تک کہ شہری چرواہے بھی شامل ہیں، جو بے ضابطگی اور تضاد کے احساس کو بڑھاتے ہیں۔ یہ عناصر ان کے کاموں کے لیے جدیدیت کے احساس میں معاون ہیں۔ صرف ایک پینٹنگ جسے ٹرومف آف موردیکائی (اسٹیٹلچس میوزیم شویرن) کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک تاریخی منظر کو پیش کرتی ہے۔ یہ شاید ایک ابتدائی کام ہے، جو، جیسا کہ ایک آرکیٹیکچرل پینٹر کا خیال ہے، ساخت میں عمارتوں کو بہت اہمیت دیتا ہے۔ بظاہر قدرتی انداز کے باوجود، جو اتنا تفصیلی تھا کہ ہر ایک اینٹ نظر آتی تھی، فنکار نے اپنے شہر کے نظاروں میں ٹپوگرافیکل درستگی کے لیے کوشش نہیں کی۔ یہاں تک کہ قابل شناخت مقامات کی اپنی عکاسی میں بھی انہوں نے باقاعدگی سے فن تعمیر اور ترتیب کو اپنے مجموعی ساختیاتی اہداف کے مطابق ڈھال لیا اور دوبارہ ترتیب دیا۔ جغرافیائی درستگی واضح طور پر اس کا بنیادی مقصد نہیں تھا۔ بلکہ اس نے اپنے ارد گرد کی دنیا کا ایک مثالی نظریہ پیش کرنے کی کوشش کی۔ تفصیل پر توجہ دینے کے باوجود، جان وین ڈیر ہیڈن کا بنیادی مقصد اپنی کمپوزیشن میں مجموعی ہم آہنگی حاصل کرنا تھا۔ یہ ممکن ہے کہ وین ڈیر ہیڈن نے اپنی پینٹنگز میں تفصیلات کو میگنفائنگ گلاس یا یہاں تک کہ کیمرہ آبسکیورا، لینس اور آئینے کی مدد سے حاصل کیا ہو۔ وان ڈیر ہیڈن کے مناظر عام طور پر تقریبا غیر فطری وضاحت کی شاندار، کرکرا روشنی میں نہائے جاتے ہیں۔ روشنی اور سایہ کے شعبوں کو تقسیم کرنے میں وان ڈیر ہیڈن کی مہارت اور باریک ماحولیاتی اثرات پر ان کی مہارت ان کے کاموں میں ہم آہنگی اور اتحاد کے احساس میں معاون ہے۔ ان کی پینٹنگز میں عملے کو اکثر دوسرے فنکاروں جیسے جوہانس لنگیلباخ، ایڈرین وین ڈی ویلڈے اور ایگلن وین ڈیر نیر نے شامل کیا تھا۔ انہوں نے اکثر اعداد و شمار اور جانوروں کے ماہر مصور ایڈرین وین ڈی ویلڈے کے ساتھ تعاون کیا۔ دونوں فنکاروں کی ایک خاص طور پر کامیاب شراکت داری تھی جو ان کی تکمیلی مہارتوں پر بنی تھی: ایڈرین وین ڈی ویلڈے نے وین ڈیر ہیڈن کی شاندار پینٹ شدہ تعمیراتی ترتیبات میں اپنی زندہ اور اچھی طرح سے خصوصیات والی شخصیات کا تعاون کیا۔ ان کے تعاون کی ایک عمدہ مثال دی ڈیم اینڈ دمرک (c. 1663، فوگ میوزیم) ہے۔ اس کمپوزیشن میں ڈیم اور دمرک کو دوپہر کے آخر میں دھوپ میں نہاتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جو ڈیم کے کوببلسٹون پر لمبے سائے ڈالتا ہے۔ ڈیمرک، وہ آبی گزرگاہ جو ڈیم کو ایمسٹرڈیم کی بندرگاہ سے جوڑتی ہے، ساخت کے بالکل بائیں طرف ختم ہوتی ہے۔ اسٹیل لائفز جان وین ڈیر ہیڈن نے اپنے کیریئر کے آغاز اور اختتام پر اسٹیل لائفز پینٹ کیں۔ اس کی نو اب بھی زندہ ہیں۔ ان کی قدیم ترین ڈیٹ اسٹیل لائفز میں سے ایک بائبل کے ساتھ اسٹیل لائف ہے (دستخط شدہ اور تاریخ 1664، موریٹشوئس)۔ یہ اور دیگر ابتدائی اب بھی زندگی عام طور پر ایک بائبل اور دیگر اشیاء کو قالین کے ساتھ میز پر دکھایا جاتا ہے۔ اس صنف میں ان کے ابتدائی کاموں کی ایک مثال اسٹیل لائف ود گلوب، بکس، اسکلپچر، اینڈ دیگر آبجیکٹس (c. 1670، اکیڈمی آف فائن آرٹس ویانا) ہے۔ یہ پینٹنگ ڈچ اسٹیل لائف پینٹنگز کی ایک طویل روایت میں کھڑی ہے جس میں ونیتا کی علامتوں کی عکاسی کی گئی ہے۔ ان علامتوں میں نہ صرف گھنٹہ گلاس، کھوپڑی اور تمباکو نوشی کرنے والی موم بتیاں شامل ہیں بلکہ اسکالرشپ اور دانشورانہ تفتیش کی صفات بھی شامل ہیں جو کسی شوقیہ کلکٹر کی کابینہ میں جمع ہوتی ہیں یا کسی انسان دوست اسکالر کا مطالعہ۔ یہ روایت ڈچ مصور جیرارڈ ڈو کی نایاب سٹل لائفز میں بھی پائی جاتی ہے، جسے وین ڈیر ہیڈن کی سٹل لائفز پر ایک اہم اثر سمجھا جاتا ہے۔ اسٹوڈیو میں ڈو کی الگوریکل سیلف پورٹریٹ، جس میں اب بھی زندگی کے عناصر شامل ہیں، کو اس کمپوزیشن پر ایک اہم اثر کے طور پر شناخت کیا گیا ہے۔ خاص طور پر، ڈو کی کمپوزیشن کی طرح، وین ڈیر ہیڈن کے اسٹیل لائف سین میں فنکارانہ اور سائنسی نوعیت کی اشیاء کی ایک وسیع رینج کو دکھایا گیا ہے۔ یہ اشیاء متفرق اشیاء کے مجموعوں کو اکٹھا کرنے کے لیے عصری اسکالرز کے جذبے کا حوالہ دیتی ہیں۔ وین ڈیر ہیڈن کی اسٹیل لائف ود گلوب، بکس، اسکلپچر، اور دیگر آبجیکٹس میں موجود اشیاء کو بظاہر فعال اور غور طلب زندگی کی دو فکری صفات کو اجاگر کرنے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ غور طلب زندگی فن، فلسفہ اور الہیات کی زندگی ہے جبکہ فعال زندگی کی خصوصیت بیرونی دنیا کے بارے میں تجسس اور خاص طور پر نئی دنیا کے ساتھ تجارت ہے جس میں وین ڈیر ہیڈن کا آبائی ملک فعال طور پر شامل تھا۔ تجارت کی اس دنیا کی نمائندگی گلوب اور اٹلس کے ساتھ ساتھ درآمد شدہ مصنوعات جیسے میز پر چینی ریشم کا کپڑا، جاپانی لاکھ والا ڈبہ اور ساخت کے پچھلے حصے میں لٹکائے گئے غیر ملکی جانور (ایک جنوبی امریکی آئگوانا) میں کی جاتی ہے۔ جس نقشے پر اٹلس کھلا ہے وہ برگن-اوپ-زوم کے قلعوں کا منصوبہ ہے۔ یہ قلعے اسپین کے ساتھ اسی سال کی جنگ کے دوران بنائے گئے تھے اور انہوں نے ہسپانوی فوجیوں کے خلاف پہلی فتوحات حاصل کرنے میں اہم کردار ادا کیا تھا۔ اس طرح انہوں نے قوم کے بانی افسانوں کا حوالہ دیا۔ وان ڈیر ہیڈن نے بھی اس نقشے کو فرانس کے ساتھ حالیہ دشمنی کے حوالے سے منتخب کیا ہوگا۔ یہی نقشہ ان کی بعد کی دو سٹل لائفز میں بھی شامل ہے۔ پینٹنگ کے نچلے دائیں طرف ایک بڑی پروٹسٹنٹ بائبل ہے جو ہیٹ بوک ڈیر زبور (زبور کی کتاب) کے آخر تک کھولی گئی ہے جس کا عنوان PROVERBIA/Spreuken/Salomonis (سلیمان کی امثال) ہے۔ یہ ممکن ہے کہ فنکار سلیمان کے امثال میں حکمت، خود نظم و ضبط اور انصاف کے ساتھ ساتھ وینیٹاس پیغام کے بارے میں پیغامات کا حوالہ دینا چاہتا تھا، جیسا کہ امثال میں سے ایک میں کہا گیا ہے کہ صرف راستبازی ہی موت سے نجات دے سکتی ہے۔ وان ڈیر ہیڈن نے 1670 کے آس پاس سٹل لائفز پینٹنگ بند کر دی اور اپنی زندگی کے آخری دو سالوں میں اس موضوع پر واپس آئے۔ ان کی بعد کی اب بھی زندگی میں نقش و نگار، ڈیزائن اور موضوعات ان کی ابتدائی اب بھی زندگی کے جیسے ہی ہیں لیکن ان کا نفاذ بہت مختلف، بہت زیادہ خشک ہے۔ وان ڈیر ہیڈن نے 1712 میں، جس سال ان کی موت ہوئی، پچتر سال کی عمر میں اپنے سٹل لائف شاہکار روم کارنر کو کیوریوسٹیز کے ساتھ پینٹ کیا۔ اب بڈاپسٹ کے میوزیم آف فائن آرٹس میں اس کمپوزیشن میں ونیتا کی علامت پر خصوصی توجہ کے ساتھ ان کی ابتدائی اب بھی زندگی کے موضوعات کو دہرایا گیا ہے۔ پیش منظر میں بائبل کو کلیسیا کے معروف سطر پر کھولا گیا ہے: 'وینیٹیز کی وینیٹی، سب وینیٹی ہے'۔ یہ پیغام خاص طور پر اس فنکار کے ساتھ گونجتا رہا ہوگا جو اپنی زندگی کے اختتام کے قریب تھا۔ ساخت میں موجود اشیا نہ صرف دولت بلکہ عظیم دانشورانہ امنگوں کے ساتھ ساتھ دنیا کی ثقافت کے مختلف پہلوؤں کی طرف اشارہ کرتی ہیں۔ اٹلس کو دوبارہ اس صفحہ پر کھولا گیا ہے جس میں برگن-اوپ-زوم کے قلعوں کو دکھایا گیا ہے۔ دیگر غیر ملکی اشیاء ڈچ تاجر بیڑے کے ذریعے جوتے گئے تمام راستوں کا حوالہ دیتی ہیں: ایک ترک قالین، چینی ریشم اور چینی مٹی کے برتن، جاپانی ہتھیار اور جنوبی امریکہ سے بھرا ہوا آرماڈیلو۔ کلاسیکی ثقافت، یورپی تہذیب کا گہوارہ، چمنی کے اوپر کی تصویر میں دکھایا گیا ہے، جس میں ڈیڈو کے سانحے کو دکھایا گیا ہے، اور جرمن کابینہ، جسے منرووا کی تصویر سے سجایا گیا ہے۔ زمینی اور آسمانی گلوبز علامتوں کے امتزاج میں ایک عالمگیر جہت متعارف کراتے ہیں۔ جان وین ڈیر ہیڈن کے کاموں کے ساتھ عجائب گھر دی نیشنل گیلری، لندن، انگلینڈ ایمسٹرڈیمز ہسٹوریش میوزیم، ایمسٹرڈیم، نیدرلینڈز ریکس میوزیم، ایمسٹرڈیم، نیدرلینڈز میوزی ڈو لوور، پیرس، فرانس موریشوئس، رائل کابینہ آف پینٹنگز، دی ہیگ گیلریا ڈیگلی افزی، فلورنس، اٹلی نیشنل گیلری آف آرٹ، واشنگٹن، ڈی سی میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، نیویارک، نیویارک ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس، ڈیٹرائٹ، مشی گن میوزیم آف فائن آرٹس، ہیوسٹن، ہیوسٹن، ٹیکساس نیشنل گیلری آف ارمینیا، یریوان، ارمینیا نارٹن سائمن میوزیم، پاساڈینا، کیلیفورنیا ییل یونیورسٹی آرٹ گیلری، نیو ہیون، کنیکٹیکٹ نازی لوٹ آرٹ 2019 میں، وین ڈیر ہیڈن کی تصویر۔ پینٹنگ کی تاریخ ایک اسکینڈل کا باعث بنی جب یہ معلوم ہوا کہ جنگ کے بعد اسے کراس خاندان کو نہیں بلکہ نازیوں کو واپس کر دیا گیا تھا۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1637 پیدائش 1712 اموات ڈچ سنہری دور کے مصور ڈچ مرد مصور ڈچ انجینئر 17 ویں صدی کے ڈچ موجد 18 ویں صدی کے ڈچ موجد آگ بجھانے والے ڈچ زمین کی تزئین کے مصوروں کی تاریخ ایمسٹرڈیم کے اوڈ کرک میں گورینچیم تدفین کے لوگ