Jack Clayton
جیک آئزک کلیٹن (1 مارچ 1921-26 فروری 1995) ایک برطانوی فلم ڈائریکٹر اور پروڈیوسر تھے جنہوں نے ادبی کاموں کو اسکرین پر لانے میں مہارت حاصل کی۔ 1935 میں ایک نوعمر اسٹوڈیو "ٹی بوائے" کے طور پر شروع کرتے ہوئے، کلیٹن نے تقریبا ساٹھ سال پر محیط کیریئر میں برطانوی فلم انڈسٹری میں اپنا کام کیا۔ انہوں نے آسکر ایوارڈ یافتہ فیچر فلم، ڈرامہ روم ایٹ دی ٹاپ (1959) کے ساتھ بطور ہدایت کار بین الاقوامی شہرت حاصل کرنے سے پہلے، برطانوی فلم پروڈکشن میں تیزی سے اہم کرداروں کے سلسلے میں تیزی سے ترقی کی۔ اس کے بعد ہنری جیمز کی دی ٹرن آف دی سکرو پر مبنی انتہائی سراہی جانے والی ہارر فلم دی انوسینٹس (1961) آئی۔ کلیٹن ایک شاندار مستقبل کے لیے تیار نظر آتے تھے، اور ساتھیوں اور ناقدین دونوں کی طرف سے ان کا بہت احترام کیا جاتا تھا، لیکن متعدد اوور لیپنگ عوامل نے ان کے کیریئر کو متاثر کیا۔ وہ ایک خاص طور پر 'چنچل' ہدایت کار تھے، جنہوں نے اپنے اعتراف کے مطابق "کبھی بھی ایسی فلم نہیں بنائی جسے میں بنانا نہیں چاہتا تھا"، اور انہوں نے بار بار ایسی فلموں (بشمول ایلین) کو ٹھکرا دیا جو دوسرے ہدایت کاروں کے لیے ہٹ ثابت ہوئیں۔ وہ بد قسمتی اور بد وقت سے بھی دوچار تھے-ہالی ووڈ کے اسٹوڈیوز نے انہیں مشکل قرار دیا، اور اسٹوڈیو کی سیاست نے 1970 کی دہائی میں منصوبہ بند فلموں کے ایک سلسلے کو کالعدم قرار دے دیا، جو یا تو ان کے ہاتھ سے لے لی گئیں، یا تیاری کے آخری مراحل میں منسوخ کر دی گئیں۔ 1977 میں، انہیں دوہرا دھچکا لگا: ان کی موجودہ فلم کی شوٹنگ شروع ہونے سے صرف دو ہفتے قبل منسوخ کر دی گئی تھی، اور چند ماہ بعد انہیں ایک سنگین فالج کا سامنا کرنا پڑا جس نے ان سے بولنے کی صلاحیت چھین لی، اور ان کا کیریئر پانچ سال تک روک دیا۔ ان کی نسبتا چھوٹی کارکردگی کے باوجود، جیک کلیٹن کی فلموں کو سراہا جانا جاری ہے، اور ان دونوں کو اور ان کے ہدایت کار کو پولین کیل اور راجر ایبرٹ جیسے سرکردہ فلمی ناقدین، اور فلم انڈسٹری کے ساتھیوں بشمول ہیرالڈ پنٹر، مارٹن سکورسی، گیلرمو ڈیل ٹورو، فرانکوئس ٹرفوٹ، ٹینیسی ولیمز اور اسٹیون اسپیلبرگ نے بڑے پیمانے پر سراہا اور سراہا ہے۔ ابتدائی زندگی اور کیریئر، برائٹن میں پیدا ہوئے، کلیٹن نے اپنے کیریئر کا آغاز بطور چائلڈ اداکار فلم ڈارک ریڈ روزز (1929) سے کیا۔ سپیڈ اسکیٹر بننے کی اپنی ابتدائی خواہش کو ترک کرتے ہوئے انہوں نے 1935 میں 14 سال کی عمر میں الیگزینڈر کورڈا کے ڈینھم فلم اسٹوڈیوز میں شمولیت اختیار کی، اور چائے کے لڑکے سے اسسٹنٹ ڈائریکٹر سے فلم ایڈیٹر بن گئے۔ 1930 کی دہائی کے آخر میں، کلیٹن نے بہت سی قابل ذکر برطانوی خصوصیات پر کام کیا، جن میں پہلی برطانوی ٹیکنی کلر فلم ونگز آف دی مارننگ (1937) بھی شامل تھی، اور دورہ کرنے والے امریکی ہدایت کاروں کے ساتھ کام کیا، جن میں تھورنٹن فری لینڈ آن اوور دی مون (1939) اور ٹم وہیلن شامل تھے۔ دوسرے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کی حیثیت سے انہوں نے کورڈا کی شاندار ٹیکنی کلر فنتاسی دی تھیف آف بغداد (1940) پر تینوں شوٹنگ یونٹس کو مربوط کیا، اس سے قبل انہوں نے تھیف کے شریک ہدایت کار مائیکل پاول کے ساتھ مشہور "کوٹا کوئیکی" دی اسپائی ان بلیک (1939) پر کام کیا تھا۔ انہوں نے ڈیوڈ لین کی مدد کرنے کا انمول ایڈیٹنگ کا تجربہ بھی حاصل کیا، جو شا کی میجر باربرا (1941) کے اسکرین موافقت کے ایڈیٹر (اور غیر معتبر ڈائریکٹر) تھے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران رائل ایئر فورس فلم یونٹ کے ساتھ خدمات انجام دیتے ہوئے، کلیٹن نے اپنی پہلی فلم، دستاویزی فلم نیپلز از اے بیٹل فیلڈ (1944) کی شوٹنگ کی، جو نیپلز کی تعمیر نو کے مسائل کی نمائندگی کرتی ہے، جو دوسری جنگ عظیم میں آزاد ہونے والا پہلا عظیم شہر تھا، جو اتحادی بمباری اور پسپائی اختیار کرنے والے نازیوں کی وجہ سے ہونے والی تباہی کے بعد برباد ہو گیا تھا۔ جنگ کے بعد، وہ گورڈن پیری کی بانڈ اسٹریٹ (1948) میں سیکنڈ یونٹ ڈائریکٹر اور کورڈا کی این آئیڈیل ہزنڈ (1947) میں پروڈکشن مینیجر تھے۔ کلیٹن نے 1947 میں اداکارہ کرسٹین نورڈن سے شادی کی، لیکن 1953 میں ان کی طلاق ہو گئی۔ 1950 کی دہائی کے اوائل میں، کلیٹن ایک ایسوسی ایٹ پروڈیوسر بن گئے، انہوں نے جان اور جیمز وولف کی رومولس فلمز کی کئی پروڈکشنز پر کام کیا، جن میں مولن روج (1952) اور بیٹ دی ڈیول (1953) شامل ہیں، دونوں کی ہدایت کاری جان ہسٹن نے کی تھی۔ مولن روج کی تیاری کے دوران ہی کلیٹن کی ملاقات اپنی دوسری بیوی، فرانسیسی اداکارہ کیتھرین کیتھ (پیدائشی طور پر للی فیس) سے ہوئی، جس نے فلم میں افسانوی کین-کین ڈانسر "لا گلو" کا کردار ادا کیا تھا۔ انہوں نے 1953 میں کلیٹن کی نورڈن سے طلاق کے بعد شادی کی، لیکن یہ شادی قلیل مدتی رہی۔ اسی عرصے کے دوران کلیٹن کی پہلی ملاقات ابھرتے ہوئے برطانوی اسٹار لارنس ہاروی سے ہوئی، جن کے ساتھ انہوں نے دی گڈ ڈائی ینگ (1954) اور آئی ایم اے کیمرا (1955) دونوں پر کام کیا۔ کلیٹن نے بطور ہدایت کار اپنی دوسری فلم بنائی، آسکر جیتنے والی مختصر فلم دی بیسپوک اوور کوٹ (1956) رومولس کے لیے۔ نیکولائی گوگول کی مختصر کہانی دی اوور کوٹ (1842) کے ولف مانکووٹز کے تھیٹری ورژن (1953) پر مبنی، فلم میں گوگول کی کہانی لندن کے ایسٹ اینڈ میں کپڑوں کے گودام میں دوبارہ واقع ہے اور بھوت نما مرکزی کردار ایک غریب یہودی ہے۔ کلیٹن نے 1956 کے دوران اسکرین فارسز کی ایک سیریز میں پروڈیوسر کے طور پر بھی کام کیا، جس میں تھری مین ان اے بوٹ (ایک بار پھر لارنس ہاروی کے ساتھ)، اس کے بعد تھرلر دی ہول ٹروتھ، جس میں اسٹیورٹ گرینجر نے بطور فلم پروڈیوسر کام کیا۔ بطور ہدایت کار فلمیں، روم ایٹ دی ٹاپ (1959) رومولس فلمز کی مالی اعانت سے، کلیٹن نے اپنی پہلی مکمل لمبائی والی خصوصیت کی ہدایت کاری کی، جو جان برین کے ناول پر مبنی ایک عصری سماجی ڈرامہ ہے۔ اگرچہ یہ پہلا اور واحد موقع تھا جس پر کلیٹن نے کسی دوسرے ڈائریکٹر (اس معاملے میں پیٹر گلین ویل) سے ایک پروجیکٹ سنبھالا، روم ایٹ دی ٹاپ (1959) تنقیدی اور تجارتی دونوں لحاظ سے کامیاب رہی۔ اس نے کلیٹن کو اپنے دور کے سرکردہ ہدایت کاروں میں سے ایک کے طور پر قائم کیا، مرکزی اداکار لارنس ہاروی کا بین الاقوامی اسٹار بنایا، بڑے فلمی میلوں میں متعدد ایوارڈز جیتے، اور چھ آسکر (بشمول بہترین ہدایت کار) کے لیے نامزد کیا گیا، جس میں سیمون سنوریٹ نے بہترین اداکارہ جیتی، اور اسکرپٹ رائٹر نیل پیٹرسن نے بہترین تحریر، اسکرین پلے (ایک اور میڈیم سے مواد پر مبنی) کے لیے جیتا۔ برطانوی طبقے کے نظام پر ایک سخت فرد جرم جسے فلموں میں حقیقت پسندی کی طرف برطانیہ کی تحریک کی قیادت کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے، اس نے حقیقت پسندانہ فلموں کے ایک سلسلے کا افتتاح کیا جسے برٹش نیو ویو کے نام سے جانا جاتا ہے، جس میں اس وقت جنسی عادات کے غیر معمولی مخلصانہ سلوک کو دکھایا گیا تھا، اور برطانوی سنیما میں ایک نئی پختگی متعارف کرائی گئی، جس نے جنسی تعلقات پر کھل کر بات کرنے والی پہلی برطانوی فیچر فلم کے طور پر نئی بنیاد توڑ دی۔ اپنے فیچر ڈیبیو کی کامیابی کے بعد، کلیٹن کو بہت سے باوقار منصوبوں کی پیشکش کی گئی، لیکن انہوں نے ان سب کو مسترد کر دیا، بعد میں یہ تبصرہ کرتے ہوئے کہ انہیں لگا کہ یہ روم ایٹ دی ٹاپ کی "کاربن کاپیاں" ہیں۔ انہوں نے جن عنوانات کو ٹھکرا دیا (سوانح نگار نیل سینارڈ کے مطابق) ان میں سنز اینڈ لورز (جیک کارڈف)، سیٹرڈے نائٹ اینڈ سنڈے مارننگ (کیرل ریز) اور دی ایل شیپڈ روم (برائن فوربس) شامل تھے، یہ سب ان کے متعلقہ ہدایت کاروں کے لیے بڑے ہٹ بن گئے۔ فلم ایڈیٹر جم کلارک نے ایک متبادل تشریح پیش کی، جو کلیٹن کے ساتھ ان کی اگلی دو فلموں میں کام کریں گے-انہوں نے دعوی کیا کہ "کلیٹن کی فیصلہ کرنے میں ناکامی افسانوی تھی" اور یہی وجہ تھی کہ انہوں نے اپنی اگلی فلم کا فیصلہ کرنے میں اتنا وقت لیا۔ دی انوسینٹس (1961) ایک ایسا نمونہ قائم کرتے ہوئے جو اپنے باقی کیریئر میں جاری رہا، کلیٹن نے اپنی دوسری خصوصیت کے ساتھ بالکل مختلف انداز اختیار کیا، جس پر وہ پروڈیوسر اور ہدایت کار دونوں تھے۔ ایک عورت کے پاگل پن میں اترنے کے بارے میں پیریڈ گھوسٹ اسٹوری دی انوسینٹس (1961) کو ٹرومین کیپوٹ نے کلاسک ہنری جیمز کی مختصر کہانی دی ٹرن آف دی سکرو سے ڈھالا تھا، جسے کلیٹن نے پہلی بار 10 سال کی عمر میں پڑھا تھا۔ ایک خوش قسمت اتفاق سے، کلیٹن کو 20 ویں صدی کے فاکس کے لیے ایک اور فلم بنانے کا معاہدہ کیا گیا، جیسا کہ اداکارہ ڈیبورا کیر، جن کی کلیٹن طویل عرصے سے تعریف کرتے تھے، اس لیے وہ کیر کو مس گڈنس کے مرکزی کردار میں کاسٹ کرنے میں کامیاب ہو گئے، جو ایک دبے ہوئے سپنسٹر ہیں جو ایک بڑے، دور دراز انگریزی کنٹری ہاؤس میں ملازمت کرتے ہیں۔ وہاں ایک یتیم بھائی اور بہن کی گورنس کے طور پر کام کرتے ہوئے، گڈنس کو آہستہ آہستہ یقین ہو جاتا ہے کہ اس کے چھوٹے الزامات بد روحوں کے پاس ہیں۔ فلم کو مسلسل بہت سے معاملات پر اعلی تعریف ملی ہے-کیر کی کارکردگی، جسے اکثر ان کے کیریئر کی بہترین میں سے ایک قرار دیا جاتا ہے۔ دو نابالغ لیڈز، مارٹن اسٹیفنز (میلز) اور پامیلا فرینکلن (فلورا) کی پریشان کن کارکردگی ؛ فرانسیسی موسیقار جارجز اوریک کا خوفناک اسکور ؛ اور خاص طور پر فریڈی فرانسس کی بلیک اینڈ وائٹ وائڈ اسکرین سنیماٹوگرافی۔ اگرچہ کلیٹن ابتدائی طور پر فاکس کے اصرار پر مایوس تھے کہ فلم کو سنیما اسکوپ میں شوٹ کیا جائے (ایک ایسی شکل جسے وہ بہت ناپسند کرتے تھے) فرانسس اسے بڑے فائدے کے لیے استعمال کرنے کے قابل تھے، ہر منظر کو احتیاط سے تیار کرتے ہوئے، اور جدید تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے، جیسے کہ مکالمے کے مناظر کے دوران مرکزی کردار کو اسکرین کے انتہائی مخالف کناروں پر رکھنا، یا مرکزی خطے پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے فریم کے کناروں کو دھندلا کرنے کے لیے خصوصی طور پر بنائے گئے فلٹرز کا استعمال کرتے ہوئے، ناظرین میں ایک لطیف لیکن پریشان کن احساس پیدا ہوتا ہے۔ کیپوٹ کا اسکرین پلے (جان مورٹیمر کی غیر معتبر شراکت کے ساتھ) بنیادی طور پر ولیم آرکیبلڈ کے اسٹیج ورژن کی کہانی سے اخذ کیا گیا تھا۔ اگرچہ یہ ایک بڑی تجارتی ہٹ نہیں تھی، لیکن اس نے ریلیز پر زبردست مثبت جائزے حاصل کیے اور گزشتہ برسوں میں اس کی ساکھ میں مسلسل اضافہ ہوا ہے۔ پالین کیل نے اس کی تعریف "اب تک کی سب سے خوبصورت بھوت فلموں میں سے ایک" کے طور پر کی، اور اس کی ریلیز پر، ڈیلی ایکسپریس کے جائزہ لینے والے لیونارڈ موسلی نے کہا: "مجھے سنیما میں بیٹھے ہوئے کم از کم 20 سال ہو چکے ہیں اور میں نے محسوس کیا کہ میرے سر کے پچھلے حصے پر جلد سراسر اعصابی تناؤ کے ذریعے رینگ رہی ہے، لیکن میں نے اس ہفتے ایک بار پھر اس خوفناک احساس کو محسوس کیا۔ میں ایک ایسی فلم سے خوفزدہ تھا جس میں بظاہر کوئی خون نہیں بہایا گیا اور نہ ہی کوئی قبر کھودی گئی ہے۔ " فرانسس اور کیپوٹ دونوں نے بعد میں فلم پر اپنے کام کو اپنے متعلقہ اسکرین کیریئر کا بہترین قرار دیا، اور اسے بہت سے سرکردہ ہدایت کاروں نے نفسیاتی ہارر کے کلاسک کے طور پر بڑے پیمانے پر سراہا ہے۔ ایک ریستوراں میں کلیٹن کو دیکھ کر فرانسوا ٹرفوٹ نے انہیں ایک نوٹ بھیجا، جس پر ایک نیپکن لکھا ہوا تھا، جس میں لکھا تھا، "ہچکاک کے امریکہ جانے کے بعد دی انوسینٹس بہترین انگریزی فلم ہے"۔ دی پمپکن ایٹر (1964) دی پمپکن ایٹر (1964) میں سرکردہ برطانوی ڈرامہ نگار ہیرالڈ پنٹر کا اسکرین پلے پیش کیا گیا، جسے پینیلوپ مورٹیمر کے ناول سے ڈھالا گیا، اور کلیٹن کے دیرینہ ساتھی اوسوالڈ مورس کی سنیماٹوگرافی، جن کے ساتھ انہوں نے رومولس فلمز کے ساتھ اپنے دنوں کے دوران بہت سے منصوبوں پر کام کیا تھا۔ اس نے کلیٹن اور فرانسیسی موسیقار جارجز ڈیلرو کے درمیان پانچ تعاون میں سے پہلی اور ابھرتے ہوئے اسٹار میگی اسمتھ کی پہلی فلم کی نمائش کو بھی نشان زد کیا۔ عصری لندن میں ترتیب دیا گیا ایک نفسیاتی جنسی ڈرامہ، اس میں ایک بحران زدہ شادی کا جائزہ لیا گیا، جس میں این بین کرافٹ نے ایک متمول درمیانی عمر کی عورت کا کردار ادا کیا جو اپنے بے وفا اور جذباتی طور پر دور شوہر، ایک کامیاب مصنف (پیٹر فنچ) سے الگ ہو جاتی ہے۔ اپنے دونوں پیشروؤں کی طرح، اس فلم کو ناقدین نے بڑے پیمانے پر سراہا-ہیرالڈ پنٹر نے بہترین برطانوی اسکرین پلے کے لیے 1964 کا بافٹا ایوارڈ جیتا، جس میں این بین کرافٹ نے کانز فلم فیسٹیول میں بہترین اداکارہ اور بہترین غیر ملکی اداکارہ کے لیے بافٹا ایوارڈ دونوں جیتے، اور انہیں 37 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین اداکارہ کے طور پر بھی نامزد کیا گیا (جولی اینڈریوز سے ہار کر)۔ تنقیدی تعریف کے باوجود، فلم سامعین سے جڑنے میں ناکام رہی، اور کلیٹن نے بعد میں اس خیال کا اظہار کیا کہ، ان کے کئی دوسرے منصوبوں کی طرح، فلم "خراب وقت" کا شکار تھی۔ اگرچہ فلم ایڈیٹر جم کلارک نے اس پروڈکشن کو بڑے پیمانے پر خوشگوار تجربے کے طور پر یاد کیا، لیکن اس سے کلیٹن کے ساتھ ان کے کام کرنے کے تعلقات کا خاتمہ ہوا۔ کینز میں اسکریننگ کے بعد، کلیٹن نے فلم سے پانچ منٹ کا وقفہ کرنے کا فیصلہ کیا اور اگرچہ کلارک نے اعتراض کیا، لیکن بالآخر کلیٹن نے زیادہ تر فوٹیج اس اہم منظر سے لے لی جس میں این بین کرافٹ کا کردار ہیرڈز کے بیچ میں ٹوٹ جاتا ہے۔ کلارک نے نجی طور پر کلیٹن کے معاون جینی سمز کو اپنے شکوک و شبہات سے آگاہ کیا، لیکن بعد میں شبہ ہوا کہ سمز نے کلیٹن کو بتایا ہوگا، کیونکہ کلارک نے اپنی اگلی فلم پر کام شروع کرنے کے بعد اسے بظاہر کلیٹن کی طرف سے ایک اشتعال انگیز خط موصول ہوا، جس نے کلارک کو فلم کی ناکامی کا ذمہ دار ٹھہرایا، اور دعوی کیا کہ وہ "اس منصوبے کے پیچھے کبھی نہیں تھا"-حالانکہ کلارک کو شبہ تھا کہ یہ خط کلیٹن نے بالکل نہیں لکھا ہوگا، کیونکہ یہ ٹائپ کیا گیا تھا اور کلیٹن نے "کبھی ٹائپ رائٹر استعمال نہیں کیا تھا"۔ ہماری ماں کا گھر (1967) کلیٹن کی چوتھی خصوصیت، اور اس کا پہلا رنگین، بچوں کے ایک خاندان کے بارے میں ایک غیر معمولی نفسیاتی ڈرامہ تھا جو اس حقیقت کو چھپاتا ہے کہ ان کی اکیلی ماں کا انتقال ہو گیا ہے، اور وہ اپنے گھر میں رہتے رہتے ہیں۔ اگرچہ یہ ایک تجارتی ناکامی تھی، لیکن اس کی ریلیز پر اسے راجر ایبرٹ کی طرف سے ایک شاندار جائزہ ملا، جس نے اسٹار ڈرک بوگارڈ کو بافٹا بہترین اداکار کی نامزدگی حاصل کی۔ سٹیون اسپیلبرگ نے بعد میں اس فلم کی بہت تعریف کی۔ اسے جولین گلوگ کے ناول پر مبنی بنایا گیا تھا، جس سے کلیٹن کا تعارف ان کے دوست، کینیڈا کے مصنف مورڈیکائی ریچلر نے کرایا تھا۔ کلیٹن کی تیسری بیوی، اداکارہ حیا ہرریت کی شوٹنگ سے پہلے اصل اسکرپٹ میں بڑے پیمانے پر ترمیم کی گئی تھی۔ اس میں بوگارڈ (جس نے اس پروڈکشن کو اپنے کیریئر کے سب سے خوشگوار تجربات میں سے ایک قرار دیا) اور سات چائلڈ اداکاروں کی کاسٹ کی مضبوط پرفارمنس پیش کی گئی، جس میں پامیلا فرینکلن (دی انوسینٹس سے فلورا)، سارہ نکولس (جو پہلے دی پمپکن ایٹر میں نظر آئیں، جسے بعد میں فوبی نکولس کے نام سے جانا جاتا ہے)، اور مارک لیسٹر، جو بعد میں اولیور! کے ٹائٹل رول میں نظر آئے۔ خوبصورت اسکور ایک بار پھر جارجز ڈیلرو نے ترتیب دیا تھا، حالانکہ وہ اور کلیٹن مزید پندرہ سال تک دوبارہ ساتھ کام نہیں کریں گے۔ اپنے اعلی معیار اور اچھے جائزوں کے باوجود، فلم ایک بار پھر سامعین سے جڑنے میں ناکام رہی، اور نیل سینارڈ تجویز کرتے ہیں کہ اس کی باکس آفس کی کارکردگی اس حقیقت کی وجہ سے متاثر ہوئی کہ اسے برطانیہ میں 'ایکس' سرٹیفکیٹ دیا گیا، جس نے فلم کو 16 سال سے زیادہ عمر کے سامعین تک محدود کر دیا۔ کلیٹن نے بعد میں کیریئر کے الٹ پلٹ کا ایک سلسلہ برداشت کیا جس کی وجہ سے وہ 1974 تک ایک اور فلم بنانے سے قاصر رہے۔ دی گریٹ گیٹسبی (1974) 1968 اور 1982 کے درمیان مکمل ہونے والی واحد فلم ان کی ہائی پروفائل، ہالی ووڈ پروڈکشن ایف سکاٹ فٹزجیرالڈ کی دی گریٹ گیٹسبی (1974) تھی۔ کلیٹن کے کیریئر کی سب سے بڑی اور مہنگی پروڈکشن، اس فلم میں کامیابی کے تمام اجزاء تھے-براڈوے لیجنڈ ڈیوڈ میرک کے ذریعہ تیار کردہ، اس میں فرانسس فورڈ کوپولا کا اسکرین پلے، ڈگلس سلوکومبے کی سنیماٹوگرافی، نیلسن رڈل کی موسیقی، اس دور کے دو بڑے ستارے رابرٹ ریڈ فورڈ اور میا فیرو، اور ایک طاقتور معاون کاسٹ جس میں بروس ڈرن، کیرن بلیک، سیم واٹرسٹن، اسکاٹ ولسن، لوئس چائلز اور ہالی ووڈ کے تجربہ کار ہاورڈ ڈی سلوا شامل تھے، جنہوں نے فلم کے 1949 کے ورژن میں بھی کام کیا تھا۔ نیل سینارڈ کے مطابق، یہ اداکارہ علی میک گرا ہی تھیں جنہوں نے اپنے اس وقت کے شوہر رابرٹ ایونز، جو پیراماؤنٹ میں پروڈکشن کے سربراہ تھے، کو گیٹسبی (ڈیزی کے کردار میں خود کے ساتھ) کا ریمیک تجویز کیا تھا، اور کلیٹن مبینہ طور پر میک گرا کی بطور ڈائریکٹر پہلی پسند تھیں۔ جب تک فلم کی تصدیق ہوئی، تاہم میک گرا نے ایونز کو اسٹیو میک کیوین کے لیے چھوڑ دیا تھا۔ اگرچہ اس کی بہت زیادہ تشہیر کی گئی تھی، لیکن بدقسمتی سے اس نے ناقدین کو پسند نہیں کیا، جن کے رد عمل کو ونسنٹ کینبی نے دی نیویارک ٹائمز میں ٹائپ کیا تھا: "(یہ) ایف سکاٹ فٹزجیرالڈ کے متن کے ذریعے اسپینیئل کی طرح حرکت کرتا ہے، واقعات اور اشیاء کو سونگھتا اور گھورتا ہے اور چوڑی، موپی آنکھوں سے بہت قریب ہوتا ہے، تقریبا ہر چیز کو دیکھتا ہے اور عملی طور پر کچھ نہیں سمجھتا ہے۔ زبان درست ہے، یہاں تک کہ نمائش کے ٹکڑے جو کبھی کبھی مکالمے میں تبدیل ہو جاتے ہیں۔ سیٹ اور ملبوسات اور زیادہ تر پرفارمنس غیر معمولی طور پر اچھی ہیں، لیکن فلم خود اتنی ہی بے جان ہے جتنی کہ ایک جسم جو سوئمنگ پول کے نچلے حصے میں بہت لمبا ہے۔ " کینبی نے رابرٹ ریڈ فورڈ کی کاسٹنگ پر بھی تنقید کی، ("شاید ہی ایک مثالی انتخاب") اور فلم کو "زیادہ تفریح کے بغیر فضول" قرار دیتے ہوئے اپنے جائزے کا اختتام کیا۔ ناقدین نے اس کے دو مرکزی کرداروں کے درمیان 'کیمسٹری' کی کمی کو بھی نشانہ بنایا، یہ نظریہ بلاشبہ خود فیرو کے تبصروں سے بھڑکا، جس نے بعد میں انکشاف کیا کہ اسے اپنے شریک اداکار کے ساتھ تعلقات قائم کرنے میں مشکل پیش آئی، جو واٹر گیٹ اسکینڈل کے بے نقاب ہونے والے حقیقی زندگی کے ڈرامے کا جنون میں مبتلا تھا اور جس نے، جب کیمرے پر نہیں تھا، تو اپنا تقریبا سارا وقت اپنے ٹریلر میں ٹی وی پر واٹر گیٹ کی سماعتوں کی کوریج دیکھتے ہوئے گزارا۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ ناقص جائزوں کے باوجود، فلم نے باکس آفس پر اچھا کاروبار کیا اور کلیٹن کی سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب فلموں میں سے ایک بن گئی، جس نے اپنے 6.5 ملین ڈالر کے بجٹ کے مقابلے 2.6 ملین ڈالر سے زیادہ کی کمائی کی۔ اس نے انڈسٹری کے بڑے ایوارڈز میں بھی اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا، اس سال دو آسکر جیتے (تھیونی وی ایلڈرج کے لیے بہترین کاسٹیوم ڈیزائن، اور نیلسن رڈل کے لیے بہترین موسیقی)، تین بافٹا ایوارڈز، (جان باکس کے لیے بہترین آرٹ ڈائریکشن، ڈگلس سلوکومبے کے لیے بہترین سنیماٹوگرافی، اور تھیونی وی ایلڈرج کے لیے بہترین کاسٹیوم ڈیزائن)، نیز کیرن بلیک کے لیے بہترین معاون اداکارہ کے لیے گولڈن گلوب، اور مزید تین گولڈن گلوب نامزدگی، بہترین معاون اداکار (بروس ڈرن اور سیم واٹرسٹن) اور انتہائی امید افزا نووارد (سیم واٹرسٹن) کے لیے۔ ٹینیسی ولیمز نے اپنی کتاب میموائرز (صفحہ 178) میں لکھا: "مجھے ایسا لگتا ہے کہ میری کچھ کہانیاں، اور ساتھ ہی میری ایک اداکاری، عصری سنیما کے لیے دلچسپ اور منافع بخش مواد فراہم کرے گی، اگر اس کا عہد کیا جائے تو۔ جیک کلیٹن جیسے ہدایت کاری کے سنیما ماہر، جنہوں نے دی گریٹ گیٹسبی کو ایک ایسی فلم بنایا جس نے اسکاٹ فٹزجیرالڈ کے ناول کو بھی پیچھے چھوڑ دیا۔" کچھ شریر یہ راستہ آتا ہے (1983) کلیٹن اپنے 1977 کے فالج کی وجہ سے مجبور ہونے والے طویل وقفے کے بعد ہدایت کاری میں واپس آئے۔ ان کی نئی فلم ایک اور ڈریم پروجیکٹ تھی جس کی ابتدا بیس سال سے زیادہ پہلے ہوئی تھی، لیکن جسے وہ پورا نہیں کر سکے تھے۔ کلیٹن کے ہاتھ میں آنے سے پہلے ہی، رے بریڈبری کی سمتھنگ ویکیڈ ڈیس وے کامز کے فلمی ورژن کی ایک متزلزل تاریخ تھی۔ بریڈبری نے اصل مختصر کہانی 1948 میں لکھی اور 1957 میں (مبینہ طور پر سنگنگ ان دی رین کو تقریبا 40 بار دیکھنے کے بعد)، بریڈبری نے اسے 70 صفحات پر مشتمل اسکرین ٹریٹمنٹ میں ڈھال لیا اور اسے جین کیلی کو تحفے کے طور پر پیش کیا۔ کلیٹن نے 1959 کے آس پاس بریڈبری سے ملاقات کی اور فلم کی ہدایت کاری میں دلچسپی کا اظہار کیا لیکن کیلی اسے بنانے کے لیے رقم اکٹھا کرنے میں ناکام رہی۔ بریڈبری نے بعد میں اس علاج کو کہانی کے ناول ورژن میں بڑھایا، جو 1962 میں شائع ہوا تھا۔ بریڈبری کے ساتھ 1983 کے نیو یارک ٹائمز کے ایک انٹرویو کے مطابق، انہوں نے اور کلیٹن نے ایک جوڑی اتفاقیہ ملاقاتوں کی بدولت اس منصوبے کو دوبارہ جوڑ کر بحال کیا۔ 1969 میں، بیورلی ہلز سے گزرتے ہوئے، بریڈبری کی ملاقات پیٹر ڈگلس (اداکار کرک ڈگلس کے بیٹے) سے ہوئی، جو فلم پروڈیوسر بننے کی امید کر رہے تھے۔ انہوں نے بریڈبری سے پوچھا کہ کیا ان کے پاس کوئی مناسب اسکرین پلے ہے اور بریڈبری نے کچھ برا تجویز کیا۔ اتفاق سے، کلیٹن اسی دن کرک ڈگلس کے ساتھ دوپہر کا کھانا کھا رہے تھے، اور جب ڈگلس نے ہدایت کار سے ان فلموں کے بارے میں پوچھا جو وہ بنانا پسند کر سکتے ہیں، کلیٹن نے اس بات کا بھی ذکر کیا کہ کچھ برا یہ راستہ آتا ہے۔ اس کے بعد پیٹر اور کرک ڈگلس نے کتاب کے حقوق کا انتخاب کیا اور بریڈبری نے اپنے 240 صفحات پر مشتمل اسکرپٹ کو زیادہ قابل عمل 120 صفحات میں ترمیم کرنے میں پانچ ماہ گزارے۔ اسکرپٹ کو پیراماؤنٹ نے پروڈکشن کے لیے منظور کیا تھا لیکن اس وقت یہ پیراماؤنٹ کے ہیڈ آف پروڈکشن ڈیوڈ پکر اور اسٹوڈیو کے نئے صدر بیری ڈیلر کے درمیان اقتدار کی جدوجہد کی وجہ سے غلط ثابت ہوا۔ بریڈبری کے بیان کے مطابق، پکر کو اسکرپٹ پسند تھی، لیکن ڈیلر کو "پکر کو پسند آنے والی کسی بھی چیز سے نفرت تھی" اس لیے اس نے پروڈکشن کو بند کرنے کا حکم دیا۔ کلیٹن نے بعد میں اعتراف کیا کہ وہ ڈیلر کے فیصلے سے اتنا ناراض تھا کہ اس نے پیراماؤنٹ آفس کی کھڑکی سے اپنی مٹھی ڈال دی۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں، کلیٹن کے فالج سے صحت یاب ہونے کے بعد، پیٹر ڈگلس اس منصوبے کو ڈزنی اسٹوڈیوز کو فروخت کرنے میں کامیاب ہو گئے، اور کلیٹن نے دوبارہ ہدایت کاری کے لیے دستخط کیے۔ بدقسمتی سے، فلم اپنی پوری تیاری کے دوران مسائل سے بھری ہوئی تھی۔ کلیٹن اور بریڈبری مبینہ طور پر اس وقت الگ ہو گئے جب ہدایت کار نے برطانوی مصنف جان مورٹیمر کو اسکرین پلے کی غیر معتبر دوبارہ تحریر کے لیے لایا۔ کلیٹن نے اس فلم کو ایک تاریک سنسنی خیز فلم کے طور پر بنایا، جس نے انہیں ان موضوعات پر واپس آتے دیکھا جو انہوں نے پہلے کی فلموں میں تلاش کیے تھے-مافوق الفطرت اور بچوں کو برائی سے بے نقاب کرنا۔ جب اس نے اپنا اصل کٹ جمع کرایا تو اسٹوڈیو نے اس کی لمبائی اور رفتار، اس کی تجارتی صلاحیت کے بارے میں سخت تحفظات کا اظہار کیا اور ڈزنی نے تقریبا ایک سال تک فلم کو ریلیز سے روکنے کا غیر معمولی قدم اٹھایا۔ کلیٹن کو مبینہ طور پر سائیڈ لائن کر دیا گیا تھا (حالانکہ اس نے اپنے ڈائریکٹر کا کریڈٹ برقرار رکھا تھا) اور ڈزنی نے اضافی چھ ماہ اور تقریبا 5 ملین ڈالر خرچ کیے، متعدد کٹوتیاں کیں، اصل اسکور کو ہٹا دیا (اسے مزید 'فیملی فرینڈلی' بنانے کے لیے) اور نئے مناظر کی شوٹنگ کی (جن میں سے کچھ میں، ری شوٹ کی وجہ سے ہونے والی طویل تاخیر کی وجہ سے، دونوں چائلڈ اسٹار نمایاں طور پر بڑے اور لمبے تھے)۔ امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کیٹلاگ کے مطابق، فلم کی پرنسپل فوٹو گرافی 28 ستمبر اور دسمبر 1981 کے درمیان ہوئی جس کے اضافی مناظر 1982 کے آخر اور 1983 کے اوائل میں شوٹ کیے گئے۔ اپریل 1983 کے آخر میں ریلیز ہونے والی فلم کا ورژن ڈزنی کے 'فیملی' اپیل والی تجارتی فلم پر اصرار اور کلیٹن کے کہانی کے اصل، گہرے نقطہ نظر کے درمیان ایک سمجھوتہ تھا۔ اخراجات کو کم کرنے کے لیے، ایڈیٹر، آرگیل نیلسن جونیئر کو برطرف کر دیا گیا اور اسسٹنٹ ایڈیٹر بیری گورڈن کو ان کی جگہ لینے کے لیے ترقی دی گئی (جس کے نتیجے میں فلم کا ڈوئل ایڈیٹر کریڈٹ حاصل ہوا)۔ گورڈن کو فلم میں دوبارہ ترمیم کرنے کا کام دیا گیا اور ڈزنی کے اصرار پر کلیٹن کے کچھ مناظر کو ہٹا دیا گیا۔ سب سے نمایاں جانی نقصان کمپیوٹر سے تیار کردہ اینیمیشن سیکوئنس تھا جس نے فلم کو کھولنا تھا، جس میں ڈارک کارنیول والی خالی ٹرین کو شہر میں پہنچتے ہوئے اور جادوئی طور پر خود کو اپنی جگہ پر ظاہر کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا۔ بہت زیادہ ہیرالڈ سیکوینس (جس پر سنفینٹاسٹک کے 1982 کے ایڈیشن میں تفصیل سے تبادلہ خیال کیا گیا تھا) ہالی ووڈ کی کسی بڑی فلم میں نئی ٹیکنالوجی کا پہلا اہم استعمال ہوتا لیکن فائنل کٹ میں، صرف ایک مختصر سی جی آئی شاٹ کو برقرار رکھا گیا۔ کلیٹن کی ایک اور ترتیب جسے ہٹا دیا گیا تھا اس میں ایک دیوہیکل بے جسم ہاتھ دکھایا گیا تھا جو لڑکوں کے کمرے میں پہنچا اور انہیں پکڑنے کی کوشش کی-اسے اسٹوڈیو نے اس بنیاد پر حذف کر دیا تھا کہ مکینیکل اثر کافی حقیقت پسندانہ نہیں تھا اور اس کی جگہ ایک نئی ترتیب دی گئی تھی جس میں لڑکوں کے کمرے پر مکڑیوں کا حملہ ہوتا ہے۔ (2012 میں، شریک اداکار شان کارسن نے نئے منظر کو فلمانے کے تکلیف دہ تجربے کو یاد کیا، جو حقیقی مکڑیوں کا استعمال کرتے ہوئے کیا گیا تھا)۔ بریڈبری سے کہانی کو واضح کرنے میں مدد کے لیے نئی افتتاحی داستان (آرتھر ہل کے ذریعے پڑھی گئی) لکھنے کو کہا گیا اور "کلاؤڈ ٹینک" طوفان کے اثرات سمیت نئے خصوصی اثرات داخل کیے گئے۔ کلیٹن اور ان کے میوزیکل ساتھی جارجز ڈیلرو کے لیے ایک اور بڑی مایوسی، اصل اسکور کا نقصان تھا، جسے ڈزنی نے 'بہت تاریک' قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا، اس کی جگہ جیمز ہورنر کے لکھے ہوئے ایک نئے اسکور نے لے لی۔ ڈیلرو کا ساؤنڈ ٹریک (جسے موسیقار ہالی ووڈ کی فلموں کے لیے لکھی گئی بہترین موسیقی سمجھتے تھے) 2011 تک ڈزنی والٹس میں سنا نہیں گیا، جب اسٹوڈیو نے غیر معمولی طور پر فرانسیسی یونیورسل لیبل کو 30 منٹ کے اقتباسات جاری کرنے کی اجازت دی، ایک محدود ایڈیشن سی ڈی پر اصل 63 منٹ کی اسٹوڈیو ریکارڈنگ سے (مائیک نکولس کے بارے میں ہنری کے لیے ایک اور غیر استعمال شدہ ڈیلرو اسکور کے اقتباسات کے ساتھ مل کر)۔ دی لونلی پیشن آف جوڈتھ ہیرن (1987) کلیٹن کی آخری فیچر فلم برطانوی ساختہ دی لونلی پیشن آف جوڈتھ ہیرن (1987) تھی، جسے انہوں نے اصل میں 1961 میں پیش کیا تھا۔ برائن مور کے اپنے ناول سے ڈھال لیا گیا، اس میں میگی اسمتھ نے ایک سپنسٹر کا کردار ادا کیا جو اپنی زندگی کے خالی پن سے جدوجہد کرتا ہے، اور اس میں ایک بار پھر جارجز ڈیلرو کا اسکور پیش کیا گیا۔ اس نے کئی سالوں میں پہلی بار کلیٹن کی تنقیدی تعریف حاصل کی، اور سابق ساتھی لیری میک مورٹری نے فلم کو "برائن مور کا بہترین کام، اور شاید جیک کلیٹن کا بھی" قرار دیا۔ میمنٹو موری (1992) کلیٹن نے 1992 میں میگی اسمتھ اور جارجز ڈیلرو کے ساتھ دوبارہ مل کر کام کیا جو ان کا آخری اسکرین پروجیکٹ تھا، اور ان کی پہلی کامیڈی-میمنٹو موری کی ایک فیچر لمبائی والی بی بی سی ٹیلی ویژن موافقت، جو میوریل سپارک کے ناول پر مبنی تھی، جس کے لیے انہوں نے اسکرین پلے اور ایک اور پروجیکٹ بھی مشترکہ طور پر لکھا تھا جب سے انہوں نے پہلی بار کہانی پڑھی تھی، روم ایٹ دی ٹاپ بناتے ہوئے۔ ایک مضبوط کاسٹ کی خصوصیت جس میں اسمتھ، مائیکل ہارڈرن، اور تھورا ہرڈ شامل تھے، میمنٹو موری نے مایوسی اور بڑھاپے پر خاموشی سے متحرک مراقبہ کا اظہار کیا۔ یہ اپریل 1992 میں جارجز ڈیلرو کے ہالی ووڈ میں 67 سال کی عمر میں انتقال کے صرف ایک ماہ بعد نشر ہوا۔ نیل کے مطابق ڈرائیونگ مس ڈیزی کی کامیابی کے بعد بالآخر کلیٹن کو فلم بنانے کی ترغیب دی گئی، "جس نے ثابت کیا کہ بڑھاپے کا موضوع باکس آفس پر زہر نہیں ہونا چاہیے۔" کلیٹن نے اسے کامیابی کے ساتھ بی بی سی کے سامنے پیش کیا، جو اس کی حالیہ کامیابیوں کے بعد "میڈ فار ٹی وی" فلموں جیسے ٹرولی میڈلی ڈیپلی اور اینچینٹڈ اپریل کے ساتھ اس طرح کے منصوبے کے لیے تیار تھے۔ اسے دنیا بھر کے تہواروں میں بھی دکھایا گیا، جہاں اسے خوب پذیرائی ملی، اور اس نے کئی ایوارڈز جیتے، جن میں رائٹرز گلڈ آف گریٹ برطانیہ کا بہترین اسکرین پلے ایوارڈ بھی شامل ہے۔ کیریئر کے مسائل اور غیر حقیقی منصوبوں کے باوجود، کلیٹن کو 'آور مدرز ہاؤس' کی ریلیز کے بعد اور 'آور مدرز ہاؤس' (1967) اور 'سمتھنگ ویکیڈ ڈیس وے کمز' (1983) کی ریلیز کے درمیان ڈیڑھ دہائی کے دوران کیریئر میں بار بار دھچکوں کا سامنا کرنا پڑا، وہ بطور ڈائریکٹر صرف ایک خصوصیت مکمل کرنے میں کامیاب رہے، 'دی گریٹ گیٹسبی' (1974)۔ اس کی ایک وجہ فلم ساز کی حیثیت سے کلیٹن کی اپنی کمالیت تھی۔ وہ اپنی سمجھ بوجھ اور ذائقہ، اپنے کام کے بارے میں اپنے محنتی اور محتاط نقطہ نظر، اور خود کو دہرانے کی خواہش کے لیے جانا جاتا تھا، اور اپنے سوانح نگار کے الفاظ میں، کلیٹن نے "کبھی بھی ایسی فلم نہیں بنائی جو وہ نہیں بنانا چاہتا تھا"۔ نتیجتا، انہوں نے روم ایٹ دی ٹاپ کے تناظر میں بہت سی قابل ذکر فلموں کو مسترد کر دیا۔ 1969 میں، اس کتاب سے اپنی محبت کے باوجود، انہوں نے دی شوٹ ہارسز، ڈونٹ دی؟ کی ہدایت کاری کا موقع ٹھکرا دیا۔ کیونکہ وہ ایک ایسی فلم کو سنبھالنا نہیں چاہتے تھے جو پہلے ہی تیار اور کاسٹ ہو چکی تھی، اور شوٹنگ کے لیے تیار تھی-حالانکہ اس کے فیصلے نے ان کی جگہ لینے والے سڈنی پولاک کے لیے کیریئر بنانے کا موقع کھول دیا۔ بعد میں پھر بھی، 1977 میں، انہوں نے اس فلم کی ہدایت کاری کا موقع ٹھکرا دیا جسے بالآخر ریڈلی اسکاٹ نے ایلین کے طور پر بنایا تھا۔ کلیٹن کی پیداوار بھی فلمی کاروبار کے موروثی خطرے کی وجہ سے متاثر ہوئی۔ جیسا کہ ان کے سوانح نگار نیل سینارڈ نے وضاحت کی ہے، کلیٹن نے اپنے ہدایت کاری کے پورے کیریئر میں بہت سے منصوبوں پر گہرائی سے کام کیا، لیکن مختلف وجوہات کی بنا پر ان میں سے اکثر کبھی کامیاب نہیں ہوئے۔ ان منصوبوں میں سے جو کلیٹن کبھی بھی اسکرین پر لانے کے قابل نہیں تھے، یا جو بالآخر دوسرے ہدایت کاروں کے ذریعہ بنائے گئے تھے، وہ تھے: سویٹ آٹم (1966)، ایڈنا او برائن کا ایک اصل اسکرین پلے، جسے کبھی نہیں بنایا گیا تھا واکنگ اسٹک (1968)، ونسٹن گراہم کے ناول سے ڈھال لیا گیا۔ کلیٹن کو اس پروجیکٹ کی پیشکش کی گئی تھی لیکن بیماری اور اس کے بعد ان کی والدہ کی موت کی وجہ سے اسے مسترد کرنا پڑا۔ یہ بالآخر 1970 میں بنایا گیا، جس کی ہدایت کاری ایرک ٹل نے کی تھی اور اس میں سامنتھا ایگر اور ڈیوڈ ہیمنگز نے اداکاری کی تھی۔ دی لکنگ گلاس وار (کولمبیا، 1968-69)-کلیٹن کو اصل میں جان لی کیری ناول کی اسکرین موافقت کی ہدایت کاری کے لیے منسلک کیا گیا تھا، جس کا اسکرپٹ ان کے دوست مورڈیکائی ریچلر نے لکھا تھا۔ ریچلر نے بعد میں دعوی کیا کہ وہ اور کلیٹن کولمبیا پکچرز کی مداخلت کی وجہ سے اس منصوبے سے الگ ہو گئے (اس طرح کلیٹن کو 'مشکل' ہونے کی وجہ سے شہرت حاصل ہوئی)۔ رچلر کے سوانح نگار رین ہولڈ کریمر نے تجویز کیا کہ اصل مسئلہ یہ تھا کہ کلیٹن فلم کی تیاری کے لیے کافی رقم اکٹھا کرنے سے قاصر تھے، لیکن نیل سنیرڈ کا دعوی ہے کہ کولمبیا نے اس فلم کو منسوخ کر دیا جب کلیٹن نے اسٹوڈیو کی طرف سے رچلر کے اسکرپٹ میں کی گئی تبدیلیوں کو قبول کرنے سے انکار کر دیا، اور انہوں نے اور رچلر نے پروڈکشن سے استعفی دے دیا۔ کلیٹن نے خود بھی رائے دی (لی کیری کو لکھے گئے ایک خط میں) کہ انہیں شبہ ہے کہ کیسینو رائل کی مہنگی ناکامی کے بعد کولمبیا کے پاس پیسوں کی کمی تھی، اور یہ کہ اسٹوڈیو نے یہ محسوس کیے بغیر کہ یہ "جیمز بانڈ نہیں" ناول کے حقوق خرید لیے تھے۔ اس پروجیکٹ کو بالآخر ہدایت کار فرینک آر پیئرسن کے تحت دوبارہ زندہ کیا گیا، جنہوں نے ریچلر کے اسکرین پلے کو ختم کر دیا اور اپنی خود ساختہ اسکرپٹ سے فلم بنائی، حالانکہ یہ ایک تنقیدی اور تجارتی فلاپ ثابت ہوئی۔ زاہاروف، پیڈلر آف ڈیتھ (1969) کلیٹن کے سب سے زیادہ پسند کیے جانے والے منصوبوں میں سے ایک تھا، جو 20 ویں صدی کے اوائل میں بدنام زمانہ اسلحہ فروش اور سیاسی ہیرا پھیری کرنے والے باسل زاہاروف کے بارے میں ایک بائیوپک تھی۔ اسے اصل میں یونیورسل کے لیے بنایا جانا تھا، اور کلیٹن نے مبینہ طور پر اس کے لیے وسیع تحقیق کی، لیکن اسے کبھی منظوری نہیں دی گئی۔ انہوں نے 1978 اور 1990 میں دو بار اس منصوبے کو بحال کرنے کی کوشش کی، لیکن وہ اسے کبھی نہیں بنا سکے۔ دی ٹینینٹ (1969-75)-کلیٹن کو اصل میں 1970 کے آس پاس یونیورسل کے لیے رولینڈ ٹوپر کے نفسیاتی ہارر ناول کی فلم موافقت بنانے کے لیے منسلک کیا گیا تھا، لیکن یہ پروجیکٹ کبھی بھی پروڈکشن میں نہیں آیا۔ انہوں نے 1970 کی دہائی کے اوائل میں پیراماؤنٹ کے لیے کام کرتے ہوئے اسے دوبارہ زندہ کیا، اسے دی گریٹ گیٹسبی کے بعد بنانے کا ارادہ کیا، لیکن کلیٹن کے بڑے غم زدہ اسٹوڈیو کے سربراہ بیری ڈیلر نے غلط طور پر فرض کیا کہ کلیٹن نے فلم میں دلچسپی کھو دی ہے اور کلیٹن سے مشورہ کیے بغیر اسے رومن پولانسکی کو دے دیا۔ جب اسے اس کا پتہ چلا تو کلیٹن نے ڈیلر کو فون کیا اور اسے ایک پروجیکٹ لینے پر سرزنش کی جو خاص طور پر اس کے لیے حاصل کیا گیا تھا، اور اسے کسی دوسرے ڈائریکٹر کو اس کے علم کے بغیر دے دیا۔ کلیٹن کے کیریئر میں ایک اور پیچیدہ عنصر یہ تھا کہ کئی فلمی منصوبوں کو بغیر کسی انتباہ کے منسوخ کر دیا گیا جب پری پروڈکشن اچھی طرح سے آگے بڑھ گئی تھی-ایک معاملے میں، شوٹنگ شروع ہونے سے صرف دو ہفتے پہلے۔ نیل سینارڈ نے تین بڑے منصوبوں، کیزولیٹیز آف وار، فال کریک، اور سائلنس کو نامزد کیا، جن کی مسلسل ناکامیوں نے مبینہ طور پر کلیٹن کو تباہ کر دیا، اور خود کلیٹن نے بعد میں رائے دی کہ ان ناکامیوں نے ان کے بعد کے صحت کے مسائل میں اہم کردار ادا کیا: کیزولیٹیز آف وار (پیراماؤنٹ، 1970) ایک متنازعہ ویتنام وار ڈرامہ تھا، جو ڈینیل لینگ کی ایک سچی کہانی پر مبنی تھا، جو 1969 میں دی نیو یارکر میں شائع ہوا تھا۔ کہانی چار امریکی فوجیوں سے متعلق ہے جن پر ایک نوجوان ویتنامی خاتون کی عصمت دری اور قتل کا الزام ہے جب ان کے ایک ساتھی (جس نے جرم میں حصہ لینے سے انکار کر دیا تھا) نے ان کے بارے میں اطلاع دی تھی۔ پیٹر ہیمل کی ابتدائی اسکرپٹ کو مسترد کر دیا گیا، اور اس منصوبے کے لیے بہت سے سرکردہ مصنفین پر غور کیا گیا، اس سے پہلے کہ نوسکھیا اسکرین رائٹر ڈیوڈ گیلر نے پہلا مسودہ اسکرپٹ پیش کیا جسے کلیٹن نے "شاندار" قرار دیا۔ نیل سینارڈ کے مطابق، پیراماؤنٹ نے پینٹاگون کے کہنے پر فلم منسوخ کر دی، جسے خدشہ تھا کہ اس سے جنگی کوششوں کے لیے عوامی حمایت ختم ہو سکتی ہے۔ اسے بالآخر کولمبیا کے لیے برائن ڈی پالما نے مائیکل جے کے ساتھ 1989 میں بنایا تھا۔ فاکس مرکزی کردار میں۔ فال کریک (1976)، پروڈیوسر ڈیوڈ میرک کے ساتھ ایک اور تعاون، فال کریک امریکی سرحد پر ایک 'ترمیم پسند' نظر تھی، جو عصری "نئی لہر مغربی" جیسے لٹل بگ مین اور میک کیب اینڈ مسز ملر کی طرح تھی۔ لیری میک مورٹری کا اسکرپٹ جیسمین ویسٹ کے ناول پر مبنی تھا، اور اس میں انڈیانا میں مقامی امریکیوں کے بدنام زمانہ 1824 کے قتل عام اور اس کے بعد آنے والے نسلی اور سیاسی بحران سے نمٹا گیا تھا۔ اس پروجیکٹ کا تصور اصل میں رابرٹ ریڈ فورڈ کے ساتھ بطور اسٹار کیا گیا تھا، لیکن انہوں نے اسے ٹھکرا دیا۔ لیری میک مورٹری نے اپنی کتاب ہالی ووڈ: اے تھرڈ میموائر میں اس پروڈکشن پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے اسکرین پلے کو "میرے ابتدائی بہترین اسکرپٹ میں سے ایک" قرار دیا اور کلیٹن کو کسی بھی ہدایت کار کے ساتھ کام کرنے میں "بہت زیادہ تفریح" قرار دیا۔ میک مورٹری کے مطابق، یہ منصوبہ ڈیوڈ میرک (خوفناک طور پر) کے فالج کا شکار ہونے کے بعد منہدم ہو گیا جس کی وجہ سے وہ مستقل طور پر وہیل چیئر تک محدود ہو گئے۔ اس کی منسوخی کلیٹن کے لیے ایک تلخ دھچکا تھا، جو اس صنف کے پرجوش پرستار تھے، اور طویل عرصے سے ایک مغربی ہدایت کاری کی امید کر رہے تھے۔ سائلنس (فاکس، 1977) نسلی تناؤ کے بارے میں ایک عصری شہری سنسنی خیز فلم تھی، جو جیمز کیناوے کے ناول پر مبنی تھی، جو ایک سفید فام آدمی کے بارے میں ہے جو ایک گونگا افریقی نژاد امریکی خاتون کے اپارٹمنٹ میں چھپ کر ایک تعاقب کرنے والے سیاہ فام گروہ سے فرار ہو جاتا ہے۔ فلم مبینہ طور پر فلم بندی شروع ہونے سے صرف دو ہفتے قبل منسوخ کر دی گئی تھی، اور سنارڈ کے مطابق یہ کلیٹن کے لیے ایک تباہ کن دھچکا تھا۔ واقعات کے ایک دلچسپ موڑ میں، ہالی ووڈ کے ایگزیکٹو بیری ڈیلر ان تین فلموں کی موت کے ذمہ دار تھے جو کلیٹن نے 1970 کی دہائی میں بنانے کا منصوبہ بنایا تھا۔ 1970 میں کلیٹن کے رے بریڈبری کی سمتھنگ ویکیڈ ڈیس وے کامز کی فلم موافقت کے منصوبے عارضی طور پر ڈیلر (جسے ابھی پیراماؤنٹ پکچرز کا صدر مقرر کیا گیا تھا) اور پیراماؤنٹ کے پروڈکشن کے سربراہ ڈیوڈ پکر کے درمیان اقتدار کی جدوجہد کی وجہ سے ناکام ہو گئے، اور ڈیلر نے اس منصوبے کو منسوخ کر دیا۔ پانچ سال بعد، ڈیلر نے کلیٹن سے مشورہ کیے بغیر دی ٹینینٹ لے لیا، اور اسے رومن پولانسکی کو دے دیا۔ آخر کار، 1977 میں، سائلنس کو پروڈکشن میں جانے سے صرف دو ہفتے پہلے منسوخ کر دیا گیا تھا-ستم ظریفی یہ ہے کہ ایک بار پھر ڈیلر نے، جس نے حال ہی میں پیراماؤنٹ چھوڑ کر 20 ویں صدی کے فاکس کا سربراہ بن گیا تھا۔ 1977 میں، سائلنس کی منسوخی کے معاوضے کے طور پر، فاکس نے کلیٹن کو ڈیوڈ گیلر اور ڈین او بینن کو مشترکہ طور پر کریڈٹ کردہ ایک نئے سائنس فکشن اسکرپٹ پر فلم بنانے کا موقع پیش کیا، لیکن کلیٹن نے فلم (ایلین) کو ٹھکرا دیا، اور یہ بالآخر رڈلی اسکاٹ کو دے دیا گیا، جس نے اس سے پہلے سڈنی پولاک کی طرح کیریئر بنانے والی ہٹ فلم بنائی تھی۔ چند ماہ بعد، کلیٹن کو ایک بڑا فالج ہوا جس نے ان سے بات کرنے کی صلاحیت چھین لی۔ اس کی بیوی حیا اور قریبی دوستوں کے ایک گروپ نے اسے صحت یاب ہونے میں مدد کی، لیکن بعد میں اس نے انکشاف کیا کہ اس نے جان بوجھ کر اپنی حالت کو خفیہ رکھا کیونکہ اسے خدشہ تھا کہ اگر اس کی تکلیف کا پتہ چلا تو اسے دوبارہ کام نہیں ملے گا۔ انہوں نے پانچ سال تک کسی اور کام کا عہد نہیں کیا۔ دی بورن آئیڈینٹیٹی (1983)-سمتھنگ ویکڈ ڈیس وے کامز کو مکمل کرنے کے بعد، کلیٹن کو رابرٹ لڈلم کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی جاسوسی تھرلر فلم کی ہدایت کاری کے لیے رکھا گیا تھا، جس میں برٹ رینالڈز نے جیسن بورن کا کردار ادا کیا تھا۔ کلیٹن نے کئی سال پہلے رینالڈز سے ملاقات کی تھی، جب وہ رینالڈز کے اس وقت کے ساتھی سیلی فیلڈ کے ساتھ ایک اور غیر حقیقی پروجیکٹ پر کام کر رہے تھے، اور کلیٹن نے محسوس کیا کہ رینالڈز ایک ایسا اسٹار تھا جس کی اداکاری کی صلاحیت کو پوری طرح سے تلاش نہیں کیا گیا تھا۔ مقام کے مسائل اور رینالڈز کے شیڈول کے مسائل کی وجہ سے پروڈکشن کو بار بار ملتوی کیا گیا، اور یہ "ترقیاتی جہنم" میں چلا گیا۔ کلیٹن 1988 کے ٹیلی فلم ورژن یا میٹ ڈیمن کے ساتھ 2002 کی کامیاب تھیٹر فلم میں شامل نہیں تھے (جس کی لڈلم کے ناول سے بہت کم مشابہت تھی)۔ ذاتی زندگی جب ان سے ان کا مذہب پوچھا گیا تو انہوں نے جواب دیا: "سابق کیتھولک"۔ کلیٹن نے تین بار شادی کی تھی، ان کی پہلی شادی 1947 میں اداکارہ کرسٹین نورڈن سے ہوئی تھی، لیکن 1953 میں ان کی طلاق ہو گئی۔ اسی سال انہوں نے فرانسیسی اداکارہ کیتھرین کیتھ سے دوبارہ شادی کی، لیکن یہ مختصر رہا۔ ان کی تیسری شادی، 1984 میں، اسرائیلی اداکارہ حیا ہرریت سے ہوئی، اور یہ ان کی موت تک جاری رہی۔ کلیٹن 25 فروری 1995 کو مختصر علالت کے بعد دل کا دورہ پڑنے سے انگلینڈ کے سلو کے ہسپتال میں انتقال کر گئے۔ کلیٹن کی موت کی پہلی سالگرہ کے موقع پر، بافٹا نے ان کی زندگی اور کیریئر کو منانے کے لیے ایک تقریب کا انعقاد کیا، جس میں دی بیسپوک اوور کوٹ کی اسکریننگ اور ڈیلرو کے اسکور سے سولو بانسری کی پرفارمنس شامل تھی۔ سر جان وولف، ہیرالڈ پنٹر، کیرل ریز، فریڈی فرانسس، کلیٹن کے ایڈیٹر ٹیری راولنگز، ان کے ایجنٹ رابرٹ شاپیرو، اور اداکار سیم واٹرسٹن اور اسکاٹ ولسن، جن کے ساتھ انہوں نے دی گریٹ گیٹسبی پر کام کیا تھا، نے خراج تحسین پیش کیا۔ کلیٹن کو اپنے پیشہ ورانہ خراج تحسین پیش کرتے ہوئے، ہیرالڈ پنٹر نے کہا: "جیک کلیٹن بڑی حساسیت، ذہانت اور مزاج کے ڈائریکٹر تھے۔ وہ ایک نرم مزاج آدمی تھے، جن میں ایک پرسکون، مزاحیہ احساس تھا، لیکن پیشہ ورانہ طور پر وہ انتہائی سختی اور سخت عزم کے مالک تھے۔ میں نے 1963 میں دی پمپکن ایٹر کا اسکرین پلے لکھا۔ میرے خیال میں یہ کافی طاقت اور یقینا مطلق دیانت داری کی فلم بنی ہوئی ہے۔ " سابق ساتھی جم کلارک کو کلیٹن نے اپنا بڑا وقفہ دیا، جس نے انہیں دی انوسینٹس پر ایڈیٹر کے طور پر رکھا۔ فلم کی تیاری کے دوران وہ قریبی دوست (اور باقاعدگی سے شراب پینے والے شراکت دار) بن گئے۔ اپنی 2010 کی یادداشت ڈریم ریپیرمین میں، کلارک نے ان کے ذاتی اور پیشہ ورانہ تعلقات کے ساتھ ساتھ ہدایت کار کی طرف سے ظاہر کردہ اکثر متضاد شخصیت کی خصوصیات کے بارے میں متعدد بصیرت پیش کیں، جنہیں انہوں نے "ایک بہت ہی پیچیدہ شخصیت" کے طور پر یاد کیا۔ مخمل کے دستانے میں لوہے کی مٹھی۔ " "وہ ایک پیچیدہ آدمی تھا-وہ بہت زیادہ پیتا تھا، بہت زیادہ سگریٹ پیتا تھا اور خطرناک طور پر غیر متوقع تھا۔ جیک ایک بار روم کا جھگڑا کرنے والا تھا جو اگر اکسایا جاتا تو لوگوں پر اپنی مٹھیوں سے حملہ کرتا۔ وہ دلکش اور پرکشش بھی تھا، جس نے اس کی بہت سی غلطیوں کو چھپایا۔ " کلارک نے کہا کہ، اگرچہ اکثر دلکش ہوتا ہے، لیکن کلیٹن مزاج کا حامل ہو سکتا ہے، اور بعض اوقات شدید غصے کا شکار ہوتا ہے۔ انہوں نے ایک واقعہ بیان کیا جس میں سمز کو کلیٹن کو پہلے سے ریلیز ہونے والے ناقدین کی دی انوسینٹس کی اسکریننگ کے جائزوں کے ساتھ کال کرنے میں ناگزیر طور پر دیر ہو رہی تھی۔ جب سمز نے آخر کار اس سے رابطہ کیا تو کلیٹن (جو شرکت کرنے کے لیے بہت گھبرا گیا تھا) مبینہ طور پر غصے میں آ گیا، فون پر سمز کو بدتمیزی سے ڈانٹ رہا تھا، اور جب کلارک اگلی صبح کلیٹن کے اسٹوڈیو آفس پہنچا تو اسے پتہ چلا کہ کلیٹن نے بلی ہاؤس کے پلاسٹر پیمانے کے ایک بڑے ماڈل کو مکمل طور پر توڑ دیا ہے، اور ان سے بات کرنے سے انکار کر رہا تھا۔ اگرچہ کلارک نے کلیٹن کے ساتھ دی انوسینٹس اور دی پمپکن ایٹر دونوں پر کام کیا، لیکن ان کے کام کرنے کے تعلقات اور دوستی مؤخر الذکر فلم کے بعد مؤثر طریقے سے ختم ہو گئی، جب کلیٹن نے بظاہر کلارک کو فلم کی ناکامی کا الزام لگاتے ہوئے ایک شدید خط بھیجا۔ دونوں ہالی ووڈ کے پیراماؤنٹ اسٹوڈیوز میں دوبارہ ملے، جب کلیٹن دی گریٹ گیٹسبی پر کام کر رہے تھے، جس کے دوران (کلارک کے مطابق): "(کلیٹن) نے اپنے دفتر کی کھڑکی سے کرسی پھینک کر سب کو پریشان کر دیا۔ دفتر کی کھڑکی پہلی منزل پر تھی اور کرسی کسی ایگزیکٹو کی کھڑی مرسڈیز پر پڑی تھی۔ " فلمگرافی (بطور ہدایت کار) نیپلز از اے بیٹل فیلڈ (1944)-دستاویزی مختصر دی بیسپوک اوور کوٹ (1956)-مختصر فکشن موضوع روم ایٹ دی ٹاپ (رومولس فلمز، 1959) دی انوسینٹس (20 ویں صدی کا فاکس، 1961) دی پمپکن ایٹر (رومولس فلمز/کولمبیا، 1964) آور مدرز ہاؤس (فلم ویز/ہیرون فلم پروڈکشنز/ایم جی ایم، 1967) دی گریٹ گیٹسبی (پیراماؤنٹ، 1974) سمتھنگ ویکڈ دیز وے کامز (ڈزنی، 1982، ریلیز 1983) دی لونلی پیشن آف جوڈتھ ہیرن (ہینڈ میڈ فلمز، 1987) میمنٹو موری (بی بی سی اسکرین ٹو، 1992) نوٹ حوالہ جات ورلڈ فلم ڈائریکٹرز، جلد دو، 1945-1985۔ ایڈ۔ جے ویکیمین۔ پی پی 224-227۔ نیویارک: دی ایچ۔ ڈبلیو۔ ولسن کمپنی، 1988۔ بیرونی روابط جیک کلیٹن پر ادب 1921 کی پیدائش 1995 کی موت برطانوی فلم ہدایت کار سابق رومن کیتھولک لوگ آرنلڈ ہاؤس اسکول میں تعلیم یافتہ لوگ برائٹن سے برطانوی مرد بچے 20 ویں صدی کے برطانوی مرد اداکار دوسری جنگ عظیم کے رائل ایئر فورس کے اہلکار