Val Lewton
وال لیوٹن (7 مئی 1904-14 مارچ 1951) ایک روسی-امریکی ناول نگار، فلم پروڈیوسر اور اسکرین رائٹر تھے جو 1940 کی دہائی میں آر کے او پکچرز کے لیے کم بجٹ والی ہارر فلموں کے سلسلے کے لیے مشہور تھے۔ ان کا بیٹا، جس کا نام ویل لیوٹن بھی تھا، ایک پینٹر اور نمائشی ڈیزائنر تھا۔ لیوٹن امپیریل روس کے یالٹا میں پیدا ہوئے اور 1909 میں اپنے خاندان کے ساتھ امریکہ ہجرت کر گئے۔ انہوں نے بطور مصنف اپنے کیریئر کا آغاز ناول تیار کرتے ہوئے کیا، جس میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والا پلپ ناول نو بیڈ آف ہر اون بھی شامل ہے۔ لیوٹن نے 1942 میں آر کے او کے ہارر یونٹ کے سربراہ نامزد ہونے سے پہلے ایم جی ایم کے لیے مصنف اور مبصر کے طور پر کام کیا۔ ان کی پہلی پروڈکشن، کیٹ پیپل، اس سال آر کے او کے لیے سب سے زیادہ پیسہ کمانے والی فلم بن گئی۔ لیوٹن نے کئی کامیاب فلمیں تیار کیں، اکثر اسکرین پلے کا حتمی مسودہ خود لکھتے تھے۔ انہوں نے ہدایت کاری کے پہلے مواقع رابرٹ وائز اور مارک رابسن کو دیے اور بورس کارلوف کے ساتھ کام کیا، جنہوں نے لیوٹن کو اپنا کیریئر بچانے کا سہرا دیا۔ آر کے او چھوڑنے کے بعد، لیوٹن نے پیراماؤنٹ اور ایم جی ایم کے لیے کام کیا، مختلف فلمیں تیار کیں۔ ان کی زندگی اور کام نے کتابوں، دستاویزی فلموں اور آنے والی فیچر فلم کو متاثر کیا ہے۔ ابتدائی زندگی لیوٹن 1904 میں امپیریل روس (اب یوکرین میں) کے یالٹا میں وولوڈیمیر ایوانوویچ ہوفشنائڈر یا لیونٹن (، دونوں کنیت لیونٹن کے ساتھ) پیدا ہوئے تھے۔ وہ یہودی نسل کا تھا، ساہوکار میکس ہوفشنائڈر اور ایک فارماسسٹ کی بیٹی اینا "نینا" لیونٹن کا بیٹا تھا۔ خاندان نے عیسائیت قبول کرلی۔ وہ اداکارہ آلا نازمووا کے بھتیجے تھے۔ اس کی ماں اپنے والد کو چھوڑ کر اپنے دو بچوں کو اپنے ساتھ لے کر برلن چلی گئی۔ 1909 میں، وہ ایس ایس امریکہ پر سوار دوسرے کیبن کلاس کے مسافروں کے طور پر امریکہ ہجرت کر گئے، جو 29 اپریل کو ہیمبرگ سے روانہ ہوا اور 8 مئی کو نیویارک پہنچا۔ انہیں انا، اولگا اور وولوڈیمیر ہوفشنائڈر کے طور پر درج کیا گیا تھا۔ امریکہ میں، اس نے بالآخر اپنا نام بدل کر ولادیمیر ایوان لیوٹن رکھ لیا، جسے وال لیوٹن کے نام سے مختصر کیا گیا۔ نیویارک پہنچنے پر، اینا ہوفشنڈیئر اور اس کے بچے نیویارک کے شہر رائی میں اپنی مشہور بہن، آلا نازمووا کے گھر میں شامل ہو گئے۔ اس کے بعد وہ اپنے پہلے نام لیوٹن پر واپس آ گئیں اور فلموں کے لیے لکھ کر اپنی روزی کمائی۔ وہ اور اس کے بچے بعد میں مضافاتی پورٹ چیسٹر، نیویارک منتقل ہو گئے۔ انہیں جون 1941 میں لاس اینجلس کی ایک وفاقی عدالت میں ولادیمیر ایوان لیوٹن کے طور پر امریکی شہری کے طور پر فطری بنایا گیا تھا۔ 1920 میں، جب لیوٹن 16 سال کے تھے، انہوں نے ڈیرن-اسٹیمفورڈ ریویو کے لیے سوسائٹی رپورٹر کی حیثیت سے اپنی ملازمت کھو دی جب یہ دریافت ہوا کہ انہوں نے نیویارک کی گرمی کی لہر میں مرنے والے کوشر مرغوں کے ٹرک کے بارے میں جو کہانی لکھی تھی وہ مکمل من گھڑت تھی۔ انہوں نے کولمبیا یونیورسٹی میں صحافت کی تعلیم حاصل کی اور غیر افسانوی، افسانے اور شاعری کے 18 کام لکھے۔ 1932 میں، اس نے سب سے زیادہ فروخت ہونے والا گودا ناول نو بیڈ آف ہر اون لکھا، جسے بعد میں کلارک گیبل اور کیرول لومبارڈ کے ساتھ فلم نو مین آف ہر اون کے لیے استعمال کیا گیا۔ 1933 میں، لیوٹن نے خفیہ طور پر گروشینکا: تھری ٹائمز اے وومن شائع کیا، جو ایک شہوانی، شہوت انگیز ناول ہے جس کی اشاعت اس وقت کی عادات کو دیکھتے ہوئے لیوٹن کو مجرمانہ سزاؤں کا نشانہ بناتی۔ گرشینکا کا مطلب روسی زبان کا ترجمہ تھا اور اسے سوویت یونین سے لایا گیا تھا، لیکن یہ کتاب کے اصل مصنف کو بچانے کے لیے ایک چال تھی۔ لیوٹن نے نیویارک شہر میں ایم جی ایم کے پبلسٹی آفس میں ایک مصنف کے طور پر کام کیا، جو رسالوں میں سیریلائزیشن کے لیے مقبول فلموں کی ناول کاری فراہم کرتے تھے، جنہیں بعد میں کتابی شکل میں جمع کیا جاتا تھا۔ انہوں نے پروموشنل کاپی بھی لکھی۔ انہوں نے نو بیڈ آف ہر اون کی کامیابی کے بعد یہ عہدہ چھوڑ دیا، لیکن جب اسی سال بعد کے تین ناول کامیاب نہیں ہوئے تو انہوں نے ڈیوڈ او سیلزنک کے لیے گوگل کی تاراس بلبا کا اسکرین ٹریٹمنٹ لکھنے کے لیے ہالی ووڈ کا سفر کیا۔ اس نوکری کا تعلق لیوٹن کی والدہ نینا کے ذریعے آیا۔ اگرچہ تاراس بلبا کی ایک فلم اس کے بعد نہیں آئی، لیکن لیوٹن کو ایم جی ایم نے سیلزنک کے مبصر اور معاون کے طور پر کام کرنے کے لیے رکھا تھا۔ ان کا پہلا اسکرین کریڈٹ ڈیوڈ او سیلزنک کے 1935 کے ورژن اے ٹیل آف ٹو سٹیز میں "انقلابی ترتیبات کا اہتمام" تھا۔ لیوٹن نے سیلزنک کی گون ود دی ونڈ کے لیے ایک غیر معتبر مصنف کے طور پر بھی کام کیا، جس میں وہ منظر لکھنا بھی شامل ہے جہاں اٹلانٹا ڈپو میں سینکڑوں زخمی فوجیوں کو ظاہر کرنے کے لیے کیمرہ پیچھے ہٹتا ہے۔ لیوٹن نے سیلزنک کے لیے اسٹوری ایڈیٹر کے طور پر بھی کام کیا، سیلزنک کے اسٹوڈیو کے لیے ادبی خصوصیات دریافت کرنے کے لیے ایک سکاؤٹ، اور ہالی ووڈ کے سنسرشپ سسٹم کے ساتھ کام کیا۔ دستاویزی فلم دی میکنگ آف گون ود دی ونڈ پر، لیوٹن کو سیلزنک کے ایک اور ملازم نے انتباہ کے طور پر بیان کیا ہے کہ گون ود دی ونڈ فلم بندی کے قابل نہیں تھی اور سیلزنک اس پر ایک کامیاب فلم بنانے کی کوشش میں "اپنی زندگی کی غلطی" کر رہا ہوگا۔ 1942 میں، لیوٹن کو ہر ہفتے 250 امریکی ڈالر کی تنخواہ پر آر کے او اسٹوڈیوز میں ہارر یونٹ کا سربراہ نامزد کیا گیا۔ اسے تین اصولوں پر عمل کرنا ہوگا: ہر فلم کو 150,000 امریکی ڈالر کے بجٹ کے تحت آنا تھا، ہر فلم کو 75 منٹ سے کم وقت میں چلانا تھا، اور لیوٹن کے سپروائزر پروڈکشن کے آغاز سے پہلے فلم کے عنوانات فراہم کرتے تھے۔ لیوٹن کی پہلی پروڈکشن کیٹ پیپل تھی، جو 1942 میں ریلیز ہوئی۔ اس فلم کی ہدایت کاری جیکس ٹورنیور نے کی تھی، جنہوں نے بعد میں لیوٹن کے لیے آئی واکڈ ود اے زومبی اور دی لیپرڈ مین کی ہدایت کاری بھی کی۔ 134, 000 امریکی ڈالر میں بنی اس فلم نے تقریبا 4 ملین امریکی ڈالر کمائے اور اس سال آر کے او کے لیے سب سے زیادہ پیسہ کمانے والی فلم تھی۔ اس کامیابی نے لیوٹن کو نسبتا کم اسٹوڈیو مداخلت کے ساتھ اپنی اگلی فلمیں بنانے کے قابل بنایا، جس کی وجہ سے وہ سنسنی خیز فلمی عنوانات کے باوجود اپنے وژن کو پورا کر سکے، جس میں شرمناک تجاویز اور وجودی ابہام کے موضوعات پر توجہ مرکوز کی گئی۔ لیوٹن نے ہمیشہ اپنی فلموں کے اسکرین پلے کا حتمی مسودہ لکھا، لیکن دو معاملات، دی باڈی اسنیچر اور بیڈلم کے علاوہ اسکرین پر شریک تحریر کے کریڈٹ سے گریز کیا، جس کے لیے انہوں نے "کارلوس کیتھ" کا فرضی نام استعمال کیا، جسے انہوں نے پہلے ناولوں 4 وائفس، اے لافنگ وومن، یہ فول، پیشن، اور ہویر دی کوبرا سنگز کے لیے استعمال کیا تھا۔ آر کے او کے ٹورنیئر کو اے-فلمز میں ترقی دینے کے بعد، لیوٹن نے رابرٹ وائز اور مارک رابسن کو ہدایت کاری کے پہلے مواقع فراہم کیے۔ 1945 اور 1946 کے درمیان، بورس کارلوف آر کے او کے لیے لیوٹن کی پروڈیوس کردہ تین فلموں میں نظر آئے: آئل آف دی ڈیڈ، دی باڈی سنیچر، اور بیڈلم۔ 1946 میں لاس اینجلس ٹائمز کے لوئس برگ کے ساتھ ایک انٹرویو میں، کارلوف نے لیوٹن کو یونیورسل پکچرز میں کارلوف کی حد سے زیادہ توسیع شدہ فرینکنسٹائن فرنچائز سے بچانے کا سہرا دیا۔ برگ نے لکھا، "مسٹر کارلوف کو مسٹر لیوٹن کے لیے بہت پیار اور احترام ہے کیونکہ اس شخص نے اسے زندہ مردوں سے بچایا اور اس کی روح کو بحال کیا۔" جب آر کے او کے سربراہ اور لیوٹن کے حامی چارلس کویرنر کا 1946 میں انتقال ہوا تو اسٹوڈیو اہلکاروں اور انتظامیہ میں اتار چڑھاؤ سے گزرا، جس کے نتیجے میں لیوٹن بے روزگار ہو گئے اور معمولی دل کا دورہ پڑنے کے بعد بیمار ہو گئے۔ رابطوں کے ذریعے، انہوں نے لوکریزیا بورجیا کی زندگی پر مبنی ایک غیر استعمال شدہ اسکرین پلے کو دوبارہ لکھا۔ پیراماؤنٹ اسٹوڈیوز میں اداکارہ پاؤلیٹ گوڈرڈ کو خاص طور پر لیوٹن کا سلوک پسند آیا، اور اسکرپٹ کے بدلے میں لیوٹن کو جولائی 1948 تک ملازمت دی گئی۔ (گوڈرڈ فلم برائڈ آف وینجینس، جو بہت زیادہ دوبارہ لکھی گئی تھی، 1949 میں ریلیز ہوئی تھی۔) پیراماؤنٹ میں رہتے ہوئے، لیوٹن نے 1949 میں ریلیز ہونے والی فلم مائی اون ٹرو لو بھی پروڈیوس کی۔ پیراماؤنٹ کے ساتھ اپنی وابستگی کے بعد، لیوٹن نے دوبارہ ایم جی ایم کے لیے کام کیا، جہاں انہوں نے ڈیبورا کیر کی فلم پلیز بیلیو می پروڈیوس کی، جو 1950 میں ریلیز ہوئی۔ اس دوران، لیوٹن نے سابق پروٹیجز وائز اور رابسن کے ساتھ ایک آزاد پروڈکشن کمپنی شروع کرنے کی کوشش کی، لیکن جب اس بات پر اختلاف پیدا ہوا کہ کس پراپرٹی کو پہلے تیار کرنا ہے، تو لیوٹن کو باہر کر دیا گیا۔ لیوٹن نے گھر پر فورٹ ٹکونڈروگا میں امریکی انقلابی جنگ کی مشہور لڑائیوں کے بارے میں اسکرین پلے پر کام کرتے ہوئے وقت گزارا۔ یونیورسل اسٹوڈیوز نے اس کام کی پیشکش کی، اور اگرچہ اسکرین پلے استعمال نہیں کیا گیا تھا، لیکن لیوٹن کو 1951 میں ریلیز ہونے والی فلم اپاچی ڈرمز پر پروڈیوسر کے فرائض دیے گئے تھے۔ اس فلم کو عام طور پر لیوٹن کی سابقہ آر کے او ہارر فلموں کی طرح سمجھا جاتا ہے۔ ڈیتھ اینڈ لیگیسی ہالی ووڈ کے پروڈیوسر اسٹینلے کریمر نے لیوٹن کو کولمبیا اسٹوڈیوز میں فلموں کی ایک سیریز تیار کرنے والے اسسٹنٹ کے طور پر کام کرنے کی پیشکش کی۔ لیوٹن نے یونیورسل سے استعفی دے دیا اور فلم مائی سکس کنویکٹس پر کام کرنے کی تیاری شروع کر دی، لیکن گالسٹون کے مسائل کا شکار ہونے کے بعد، انہیں دو میں سے پہلا دل کا دورہ پڑا جس نے انہیں اتنا کمزور کر دیا کہ وہ 1951 میں 46 سال کی عمر میں سیڈارس سینا میڈیکل سینٹر میں انتقال کر گئے۔ اگلے سال، کرک ڈگلس دی بیڈ اینڈ دی بیوٹیبل میں نظر آئے۔ ان کا کردار جزوی طور پر لیوٹن پر مبنی تھا۔ لیوٹن پر متعدد کتابیں اور دو دستاویزی فلمیں تیار کی گئی ہیں۔ ایک دستاویزی فلم، مارٹن سکورسی پریزنٹس: ویل لیوٹن-دی مین ان دی شیڈوز، 2007 میں ریلیز ہوئی تھی۔ مئی 2017 میں، ایڈم روچے کی ایک پوڈ کاسٹ بائیوپک سیریز "دی سیکرٹ ہسٹری آف ہالی ووڈ" نے ان کی زندگی اور کام پر گیارہ حصوں پر مشتمل سیزن-"شیڈوز"-کا آغاز کیا جس میں مارک گیٹس شامل تھے۔ جون 2021 میں، یہ اعلان کیا گیا کہ 'شیڈوز' کو ایک فیچر فلم میں تبدیل کیا جانا تھا، جسے روچے اور لیٹا کالوگریڈس نے مشترکہ طور پر لکھا تھا، جس میں کالوگریڈس بھی بریڈلی فشر کے ساتھ پروڈیوسر کے طور پر کام کر رہے تھے۔ فلمگرافی بطور پروڈیوسر آر کے او کیٹ پیپل (1942) آئی واک ود اے زومبی (1943) دی لیپرڈ مین (1943) دی سیونتھ وکٹم (1943) دی گھوسٹ شپ (1943) دی کرس آف دی کیٹ پیپل (1944) میڈموئسیل فیفی (1944) یوتھ رنز وائلڈ (1944) دی باڈی اسنیچر (1945) آئل آف دی ڈیڈ (1945) بیڈلم (1946) دیگر میری اپنی سچی محبت (1949) پلیز بیلیو می (1950) اپاچی ڈرمز (1951) بطور مصنف نو مین آف ہر اون (1932، ناول نو بیڈ آف ہر اون) دی باڈی اسنیچر (1945، بطور کارلوس کیتھ) آئل آف دی ڈیڈ (1945) (غیر معتبر) بیڈلم (1946، کارلوس کے طور پر (ایڈنبرا: کولنز اینڈ سنز، 1924) دی کازاک سورڈ (ایڈنبرا: کولنز اینڈ سنز، 1926)۔ امریکی ایڈیشن کو ریپ آف گلوری (موہاک پریس، 1931) کے نام سے اشاعت کے لیے دوبارہ عنوان دیا گیا۔ دی فیٹفول اسٹار مرڈر (ہربرٹ کرکو کے ساتھ) (1931) اسٹار فیتھ فل قتل کیس پر مبنی۔ جہاں کوبرا سنگز (میکالے پبلشنگ کمپنی، 1932 ؛ فرضی نام 'کوسمو فوربس' کے تحت شائع ہوا) اس کا اپنا کوئی بستر نہیں۔ (وینگارڈ پریس، 1932)۔ نو زبانوں میں ترجمہ کیا گیا اور 12 ممالک میں شائع ہوا۔ جرمن عنوان: روز ماہونی: اس کا ڈپریشن۔ ہٹلر کے حکم سے جلائی گئی کتابوں کی فہرست میں شامل۔ 1940 کی دہائی کے آخر میں مثلث کتابوں کے ذریعہ دوبارہ جاری کیا گیا۔ چار بیویاں (وینگارڈ پریس، 1933) (جیسا کہ "کارلوس کیتھ") سالانہ لیز (وینگارڈ پریس، 1933) ایک ہنسنے والی عورت (وینگارڈ پریس، 1933) (جیسا کہ "کارلوس کیتھ") یہ بیوقوف جذبہ (وینگارڈ پریس، 1933) (جیسا کہ "کارلوس کیتھ") مختصر کہانیاں "دی باگھیٹا"۔ عجیب کہانیاں (جولائی 1930)۔ ری پرنٹ ان مارون کیے، ایڈ۔، ویرڈ ٹیلز: دی میگزین دیٹ نیور ڈائز (1988)۔ "بلیوں کے بارے میں لیوٹن کا خاص فوبیا، اور اس کی اندھیرے سے خوف زدہ کرنے کی تکنیکیں، 'دی بگھیتا' میں برقرار پائی جاتی ہیں۔" پی۔ 20۔ حوالہ جات مزید پڑھنا ایڈمنڈ جی بنسک۔ اندھیرے سے ڈرنا: ویل لیوٹن کا کیریئر۔ جیفرسن، این سی: میک فارلینڈ اینڈ کمپنی، 1995۔ بیرونی روابط ویل لیوٹن ببلیوگرافی (بذریعہ یو سی برکلے میڈیا ریسورسز سینٹر) ویل لیوٹن بی یونٹ خراج تحسین سائٹ ویل لیوٹن ایٹ فائنڈ اے گرییو ڈارکنیس، ڈارکنیس: دی فلمز آف ویل لیوٹن-برائٹ لائٹس فلم جرنل دی تھنکنگ مینز ایکسپلوئٹیشن شاکرز-پارٹ ون/پارٹ ٹو-گرین بریئر پکچر شوز ویل لیوٹن میں کیریئر کے ماضی سے متعلق، ایک سایہ دار ماضی سے متعلق-ڈین آف گیک مارٹن سکورسی پیش کرتا ہے: ویل لیوٹن-دی مین ان دی شیڈوز-شیلف کا جائزہ 1904 کی پیدائش 1951 کی اموات 20 ویں صدی کے امریکی کاروباری افراد 20 ویں صدی کے امریکی ناول نگار کریمین یہودی امریکی فلم پروڈیوسر مرد اسکرین رائٹر یوکرائنی نژاد امریکی مرد اسکرین رائٹر