Eye dialect
آنکھ کی بولی معیاری تلفظ کے لیے جان بوجھ کر غیر معیاری ہجے کا استعمال ہے۔ یہ اصطلاح جارج فلپ کراپ نے ایک ایسی ادبی تکنیک کی طرف اشارہ کرنے کے لیے تیار کی تھی جس کا مطلب کسی ایسے لفظ کا معیاری تلفظ ہے جو اس کے معیاری ہجے سے اچھی طرح سے ظاہر نہیں ہوتا ہے، جیسے کہ خواتین کے مخصوص انگریزی تلفظ کی زیادہ درست نمائندگی کرنے کے لیے ومن۔ تاہم، آنکھوں کی بولی عام طور پر اس بات کی نشاندہی کرنے کے لیے بھی استعمال کی جاتی ہے کہ کسی کردار کی تقریر مقامی (غیر معیاری)، غیر ملکی، یا غیر تعلیم یافتہ ہے۔ غیر معیاری ہجے کی یہ شکل دوسروں سے مختلف ہے کیونکہ ہجے میں فرق کسی لفظ کے تلفظ میں فرق کی نشاندہی نہیں کرتا ہے۔ یعنی یہ کان کے بجائے آنکھ کی بولی ہے۔ زیادہ تر مصنفین ممکنہ طور پر آنکھ کی بولی کو تحمل کے ساتھ استعمال کرتے ہیں، یہاں اور وہاں غیر معیاری غلط ہجے چھڑکتے ہیں تاکہ قارئین کو کسی کردار کی تمام تقریر کے بارے میں اشارہ کے طور پر کام کیا جا سکے، بجائے اس کے کہ درست صوتی نمائندگی کے طور پر۔ اگرچہ زیادہ تر مکالمے میں استعمال ہوتا ہے، لیکن آنکھوں کی بولی کسی کردار کے تبدیل شدہ ہجے کی داستانی عکاسی میں ظاہر ہو سکتی ہے (جیسے کہ خط یا ڈائری کے اندراج میں)، جو عام طور پر ان کرداروں کو زیادہ واضح طور پر پیش کرنے کے لیے استعمال ہوتا ہے جو ناقص تعلیم یافتہ یا نیم خواندہ ہوتے ہیں۔ آنکھ کی بولی کی اصطلاح پہلی بار 1925 میں جارج فلپ کراپ نے استعمال کی تھی۔ "اس روایت کی خلاف ورزی،" اس نے لکھا، "ایک آنکھ ہے، کان کی نہیں۔" کراپ کے مطابق، یہ تلفظ میں حقیقی فرق کی نشاندہی کرنے کے لیے استعمال نہیں کیا جاتا تھا لیکن یہ اصطلاح عام طور پر تلفظ کے ہجے یعنی الفاظ کے ہجے کے لیے کم استعمال ہوتی ہے جو اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ ان کا تلفظ غیر معیاری انداز میں کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، ایک مصنف اس کے غیر معیاری تلفظ کی درست نقل کی کوشش کے طور پر ڈیٹ لکھ سکتا ہے۔ غیر ادبی سیاق و سباق میں تقریر کی تحریری نمائندگی پر ایک مضمون میں، جیسے کہ سماجیات کے ماہرین کی نقل، ڈینس آر پریسٹن نے استدلال کیا کہ اس طرح کے ہجے بنیادی طور پر "اسپیکر کی توہین کرنے کے لیے کام کرتے ہیں جس کی نمائندگی اس طرح کی جاتی ہے کہ وہ بدتمیز، ناخواندہ، دیہاتی، گینگسٹرش وغیرہ ظاہر ہوتا ہے۔" جین ریمنڈ والپول بتاتے ہیں کہ تقریر میں تغیر کی نشاندہی کرنے کے دوسرے طریقے بھی ہیں جیسے کہ تبدیل شدہ نحو، تعیین، اور بول چال یا علاقائی الفاظ کے انتخاب۔ وہ مشاہدہ کرتی ہیں کہ ایک قاری کو دی گئی تقریر کے نمونے کی ان کی یادداشت تک رسائی حاصل کرنے کے لیے کہا جانا چاہیے اور یہ کہ غیر آرتھوگرافک اشارے جو اس کو پورا کرتے ہیں وہ آنکھوں کی بولی سے زیادہ موثر ہو سکتے ہیں۔ فرینک نیوسل بتاتے ہیں کہ آنکھوں کی بولی کا استعمال مختلف گروہوں کے بارے میں دقیانوسی تصورات کے ساتھ قریبی تعامل کرتا ہے، دونوں پر انحصار کرتے ہیں اور تقریر کو موثر انداز میں نمایاں کرنے کی کوشش میں انہیں تقویت دیتے ہیں۔ دی لائی دیٹ ٹیلز اے ٹروتھ: اے گائیڈ ٹو رائٹنگ فکشن میں، جان ڈوفریسن نے دی کولمبیا گائیڈ ٹو اسٹینڈرڈ امریکن انگلش کا حوالہ دیتے ہوئے کہا ہے کہ مصنفین آنکھوں کی بولی سے گریز کرتے ہیں۔ ان کا استدلال ہے کہ یہ اکثر توہین آمیز ہوتا ہے، جس سے کردار علاقائی کے بجائے احمق لگتا ہے، اور مددگار سے زیادہ مشغول ہوتا ہے۔ والپول کی طرح، ڈوفریسن تجویز کرتے ہیں کہ بولی کو "نصوص کی تال، نحو، لغت، فقرے اور تقریر کے اعداد و شمار، مقامی الفاظ کے ذریعے" پیش کیا جانا چاہیے۔ دوسرے مصنفین نے نوٹ کیا ہے کہ آنکھوں کی بولی کو بعض اوقات نسلی یا علاقائی تلفظ کی طرف طنزیہ انداز میں استعمال کیا گیا ہے، خاص طور پر اختلافات پر زور دینے کے لیے معیاری ہجے کو غیر معیاری ہجے سے متصادم کرکے۔ آنکھ کی بولی، جب مستقل طور پر لاگو ہوتی ہے، تو کسی کردار کی تقریر کو ناقابل فہم بنا سکتی ہے۔ غیر معیاری تقریر کو درست طریقے سے پیش کرنے کی کوشش کسی خاص لہجے سے ناواقف قارئین کے لیے بھی مشکل ثابت ہو سکتی ہے۔ انگریزی پروس فکشن میں مثالیں کچھ مصنفین جو آنکھوں کی بولی استعمال کرتے ہیں ان میں مایا اینجلو، چارلس ڈکنز، ولیم فالکنر، گریر گلمین، الیکس ہیلی، جوئل چانڈلر ہیرس، رسل ہوبن، ٹیری پراچیٹ، جیمز وائٹ کامب ریلی، جے کے رولنگ، رابرٹ روارک، جان اسٹین بیک، ہیریٹ بیچر اسٹو، مارک ٹوین، میکسین بینیبا کلارک، پال ہاورڈ، فنلی پیٹر ڈن اور ارون ویلش شامل ہیں۔ چارلس ڈکنز نے اپنے ناخواندہ کرداروں کی تقریر میں آنکھ کی بولی کو تلفظ کے ہجے اور غیر معیاری گرائمر کے ساتھ ملایا۔ بلیک ہاؤس کی ایک مثال جو، ایک دکھی لڑکا جو ایک گلی کے پار راستہ صاف کرتا ہے، کی طرف سے بولا گیا مندرجہ ذیل مکالمہ ہے: یہاں ووس، سیڈ اور ون معیاری تلفظ کی نشاندہی کرتے ہیں۔ اپنی ڈسکورلڈ سیریز کی کتابوں میں، ٹیری پراچیٹ اپنے کرداروں کے خاکے کو بڑھانے کے لیے آنکھوں کی بولی کا وسیع استعمال کرتے ہیں، اس کے علاوہ دیگر بصری آلات جیسے کہ مخصوص مکالمے کے لیے استعمال ہونے والے فونٹ کو تبدیل کرنا۔ مثال کے طور پر، موت چھوٹے دارالحکومتوں میں بولتی ہے، جبکہ ایک گولم کا مکالمہ، جو صرف تحریر کے ذریعے بات چیت کر سکتا ہے، گولم لیجنڈ کی ابتدا کے حوالے سے عبرانی رسم الخط سے ملتا جلتا ہے۔ آنکھ کی بولی کو قرون وسطی کے ماحول کو قائم کرنے کے لیے بھی استعمال کیا جاتا ہے، جس میں بہت سے حروف کی ہجے کی گرفت بہت زیادہ صوتیات پر مبنی ہوتی ہے۔ 1937 کی اپنی نظم "دی ارسٹ آف آسکر وائلڈ ایٹ دی کیڈوگن ہوٹل" میں، جان بیٹجیمین نے طنزیہ اثر کے لیے مٹھی بھر الفاظ پر آنکھ کی بولی لگائی ہے۔ اس معاملے میں گرفتار ہونے والے پولیس افسران کی حماقت، جنہیں اپنے ہی مزاحیہ خاکوں کی طرح دکھایا جاتا ہے: مسٹر ولڈے، ہم 'ٹییو ٹیک یو کے لیے آئے ہیں جہاں مجرم اور مجرم رہتے ہیں: ہمیں اپنے ساتھ خاموشی سے جانے کو کہنا چاہیے کیونکہ یہ کیڈوگن ہوٹل ہے۔ مکمل طور پر (بصری طور پر بمشکل سمجھنے کے قابل) آنکھوں کی بولی میں لکھی گئی نظم کی ایک انتہائی مثال ای ای کمنگز کی "یگودح" ہے، جو، جیسا کہ کئی مبصرین نے نوٹ کیا ہے، صرف اس وقت سمجھ میں آتی ہے جب اسے بلند آواز میں پڑھا جائے۔ اس معاملے میں، کمنگز کا ہدف دوسری جنگ عظیم کے بعد جاپانی لوگوں کے بارے میں بعض امریکیوں کا رویہ تھا۔ کامکس میں امریکی کارٹونسٹ ال کیپ نے اپنی مزاحیہ پٹی لل ابنر میں اکثر آنکھ کی بولی کو تلفظ کے ہجے کے ساتھ ملایا۔ مثالوں میں ایل [پہاڑ]، اور شاید سب سے عام، شامل ہیں۔ صرف اس کے دیہاتی کرداروں کو یہ ہجے دیئے گئے ہیں ؛ مثال کے طور پر، "حد سے زیادہ مہذب" باؤنڈر جے راؤنڈ ہیلز کے مکالمے میں گورمیٹس شامل ہیں، جبکہ لل ابنر کے مکالمے میں شامل ہیں۔ کارٹونسٹ والٹ کیلی نے پوگو میں آنکھوں کی بولی کا وسیع استعمال کیا۔ پراچیٹ کی طرح، انہوں نے اپنے بہت سے معاون کرداروں کے لیے منفرد فونٹ استعمال کیے۔ کچھ کارٹونسٹ اور مزاحیہ کتابوں کے تخلیق کار فونٹک آنکھوں کی بولیوں کو فونٹ تبدیلیوں یا مخصوص تقریر کے غباروں کے حق میں چھوڑ دیتے ہیں۔ مثال کے طور پر، دلدلی چیز کو روایتی طور پر "کرسٹ" پیلے رنگ کے تقریر کے غباروں اور بہت زیادہ ایلیپس کے ساتھ ڈائیلاگ کا استعمال کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جو ایک بجری آواز کی تجویز کرتا ہے جو صرف بڑی کوشش کے ساتھ بولتی ہے۔ روبوٹک اور کمپیوٹر کے حروف اکثر مربع تقریر کے غبارے اور او سی آر-اے کی یاد دلانے والے کونیی فونٹ استعمال کرتے ہیں، جو ایک ہلکے، بے جذبات کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ دیگر استعمالات امریکی فلم ڈائریکٹر کوئنٹن ٹارنٹینو نے اپنی فلم انگلوریس باسٹرڈز کے عنوان کے لیے آنکھوں کی بولی کا استعمال کیا۔ دیگر زبانوں میں مثالیں چلی کے مزاحیہ میمپاٹو میں، اوگو کردار سخت 75 سی ایل او کی جگہ 75 کے ایل او (مثال کے طور پر۔ یہ ظاہر کرنے کے لیے کہ اس کا لہجہ عجیب ہے، کومیڈا کے بجائے کومیڈا کا لہجہ۔ عصری روسی ادب میں، آنکھوں کی ہجے غیر معمولی نہیں ہے۔ مثال کے طور پر، واسلی شکشین کی کہانی میں "моy zyathw ukral масину дароv" (میرے داماد نے جلانے کی لکڑی کا ایک کارفل چرایا) اس لفظ کے لیے جس کی ہجے "ष्تو" ہے (جیسا کہ عصری روسی میں اس کا تلفظ کیا جاتا ہے، تو)، متوقع "что" کے بجائے۔ یہ کردار سائبیریا میں ایک ڈیلیوری ڈرائیور ہے اور آنکھوں کی بولی اس کی غیر تعلیم یافتہ نوعیت پر زور دیتی ہے۔ ناول زازی ڈانس لی میٹرو فرانسیسی زبان میں لکھا گیا ہے جو تقریبا تمام فرانسیسی ہجے کے کنونشن کو نظر انداز کرتا ہے، کیونکہ مرکزی نقطہ نظر کا کردار ایک چھوٹا بچہ ہے۔ اطالوی جدلیاتی ادب، اصل میں، معیاری تلفظ کی عکاسی کرتے ہوئے، अमلو زجججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججججج ناروے کے مصنف ہنس جیگر کی تریی، دی ایرٹک کنفیشنز آف دی بوہیمینز (1893-1903)، ناروے کی آنکھ کی بولی کی شکل میں لکھی گئی ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے اپولوجٹک اپوسٹروفی آئی ریم ہائپرکوریکشن انوینٹو ہجے مونڈیگرین پریویڈ سیٹیرک غلط ہجے سنسنی خیز ہجے ہجے تلفظ ایس ایم ایس زبان نوٹ حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے بوڈری، پال ایچ، جونیئر (1971) دیکھیں۔ ایک ادبی آلے کے طور پر آنکھ کی بولی۔ جے وی ولیمسن اور وی ایم برک (ایڈز۔ )، ایک مختلف زبان (پی پی۔ 178-179)۔ نیویارک: ہولٹ، رائن ہارٹ اور ونسٹن۔ ٹھیک ہے، الزبتھ۔ (1983)۔ ادبی بولی کے دفاع میں: ڈینس آر پریسٹن کا جواب۔ جرنل آف امریکن فوکلور، 96 (381)، 323-330۔ ایوس، سمنر۔ (1950)۔ ادبی بولی کا ایک نظریہ۔ انگریزی میں ٹولن اسٹڈیز، 2، 137-182۔ ایوس، سمنر۔ (1971)۔ ادبی بولی کا ایک نظریہ۔ جے وی ولیمسن اور وی ایم برک (ایڈز۔ )، ایک مختلف زبان (پی پی۔ 145-177)۔ نیویارک: ہولٹ، رائن ہارٹ اور ونسٹن۔ کراپ، جارج پی۔ (1926)۔ زبانی تحریر کی نفسیات۔ دی بک مین، 63، 522-527۔ میکالے، رونالڈ کے ایس۔ (1991)۔ کوز اس کی ہجے ازنی ہوتی ہے جب پھر یہ کہیں: تحریری طور پر ڈائیلیکٹ دکھانا۔ امریکی تقریر، 66 (3)، 280-291۔ پریسٹن، ڈینس آر۔ (1982)۔ ریٹن 'فوکلور ڈان' رونگ: صوتیات میں لوک داستانوں کے ماہرین کی ناکامیاں۔ جرنل آف امریکن فوکلور، 95 (377)، 304-326۔ پریسٹن، ڈینس آر۔ (1983)۔ Mowr Bayud spellin ': ٹھیک کا جواب۔ جرنل آف امریکن فوکلور، 96 (381)، 330-339۔ پریسٹن، ڈینس آر۔ (1985)۔ لل ابنر سنڈروم: تقریر کی تحریری نمائندگی۔ امریکی تقریر، 60 (4)، 328-336۔ بیرونی روابط آرتھوگرافی غیر معیاری ہجے لسانی غلطی داستانی تکنیک