The Seven Last Words of Christ (Haydn)
صلیب پر ہمارے نجات دہندہ کے سات آخری الفاظ (جرمن: The Seven Last Words of Our Saviour on the Cross) جوزف ہیڈن کا ایک آرکیسٹرل کام ہے، جسے 1786 میں کاڈز، اسپین میں اوریٹوریو ڈی لا سانتا کیوا (مقدس غار تقریر) میں گڈ فرائیڈے کی خدمت کے لیے کمیشن کیا گیا تھا۔ 1787 میں شائع ہوا اور پھر پیرس، روم، برلن اور ویانا میں پرفارم کیا، موسیقار نے اسے 1787 میں سٹرنگ کوارٹٹ کے لیے ڈھال لیا، اسی سال سولو پیانو کے لیے ایک ورژن کی منظوری دی، اور آخر کار اسے 1796 میں اوریٹوریو کے طور پر ڈھال لیا (سولو اور کورل دونوں صوتی قوتوں کے ساتھ)۔ سات اہم مراقبہ کے حصے سات تاثرات پر مبنی ہیں جو یسوع کے مصلوب ہونے کے دوران منسوب ہیں۔ سات حصوں کو "سوناٹا" کا نام دیا گیا ہے اور یہ سب سست ہیں۔ وہ کل نو حرکات کے لیے ایک سست تعارف اور ایک تیز "زلزلے" کے نتیجے کے ذریعے تیار کیے گئے ہیں۔ اوریجن ہیڈن نے خود اس کام کی ابتدا اور دشواری کی وضاحت کی جب ناشر بریٹکوف اینڈ ہارٹل نے (1801 میں) ایک نیا ایڈیشن جاری کیا اور پیش لفظ کی درخواست کی: تقریبا پندرہ سال پہلے مجھے کاڈز کے ایک کینن نے ہمارے نجات دہندہ صلیب کے سات آخری الفاظ پر ساز موسیقی ترتیب دینے کی درخواست کی تھی۔ کاڈز کے کیتھیڈرل میں ہر سال لینٹ کے دوران ایک اوریٹوریو تیار کرنے کا رواج تھا، کارکردگی کا اثر مندرجہ ذیل حالات سے تھوڑا سا نہیں بڑھتا تھا۔ چرچ کی دیواریں، کھڑکیاں اور ستون کالے کپڑے سے لٹکے ہوئے تھے، اور چھت کے بیچ سے لٹکے ہوئے صرف ایک بڑے چراغ نے مقدس اندھیرے کو توڑ دیا۔ دوپہر کو دروازے بند ہو گئے اور تقریب شروع ہو گئی۔ ایک مختصر خدمت کے بعد بشپ منبر پر چڑھ گیا، سات الفاظ (یا جملے) میں سے پہلا تلفظ کیا اور اس پر تقریر کی۔ یہ ختم ہو گیا، وہ منبر چھوڑ کر مذبح کے سامنے گھٹنوں پر گر گیا۔ وقفہ موسیقی سے بھرا ہوا تھا۔ اس کے بعد بشپ نے اسی انداز میں دوسرا لفظ، پھر تیسرا، اور اسی طرح، ہر گفتگو کے اختتام پر آرکسٹرا کا تلفظ کیا۔ میری کمپوزیشن ان شرائط کے تابع تھی، اور دس منٹ تک چلنے والے سات اڈاجیوز کو کمپوز کرنا، اور سامعین کو تھکائے بغیر ایک دوسرے کو کامیاب بنانا کوئی آسان کام نہیں تھا ؛ درحقیقت، میں نے اپنے آپ کو مقررہ حدود تک محدود رکھنا بالکل ناممکن پایا۔ اس کام کو انجام دینے والے پادری، ڈان جوس سینز ڈی سانتا ماریا نے اوریٹوریو ڈی لا سانتا کیوا کو دوبارہ ترتیب دیا تھا، اور ہیڈن کو انتہائی غیر معمولی انداز میں ادائیگی کی تھی-موسیقار کو ایک کیک بھیجنا جو ہیڈن نے دریافت کیا تھا وہ سونے کے سکوں سے بھرا ہوا تھا۔ اصل آرکیسٹرا ورژن (1786) مکمل کلاسیکی آرکیسٹرا کے لیے اصل 1786 کا کام (آلات: 2 بانسری، 2 اوبو، 2 باسسون، 2 سینگ، 2 صور، تیمپانی، تار) مندرجہ ذیل ہے: ڈی مائنر میں تعارف-بی فلیٹ میجر میں میسٹوسو ایڈ اڈاجیو سوناٹا I ("")-سی مائنر میں لارگو سوناٹا II ("")، سی میجر میں ختم ہوتا ہے-ای میجر میں گریو ای کینٹابائل سوناٹا III ("")-ایف مائنر میں گریو سوناٹا IV ("")-اے میجر میں لارگو سوناٹا V ("")-جی مائنر میں اڈاجیو سوناٹا VI ("")، اختتام پذیر۔ "زلزلہ" تحریک میتھیو 27:51 ff سے ماخوذ ہے۔ زیادہ تر کام تسلی بخش ہے، لیکن "زلزلہ" مافوق الفطرت مداخلت کا ایک متضاد عنصر لاتا ہے-آرکسٹرا کو پریسٹو ای کون ٹوٹا لا فورزا بجانے کے لیے کہا جاتا ہے-اور ٹکڑے میں واحد فورٹیسیسیمو (ٹرپل فورٹ) کے ساتھ بند ہوتا ہے۔ ہیڈن وقت کی ساخت کے لیے ٹنالیٹیز کی ایک انتہائی وسیع رینج کا استعمال کرتا ہے۔ موسیقار موسیقی مارک اسپٹزر اس کے بارے میں مشاہدہ کرتے ہیں: "اپنی صوتی آزادی میں [یہ] [ہیڈن کے] مرحوم عوام، خاص طور پر ہارمونیمسی کی توقع کرتا ہے۔ واحد دوسرا کلاسیکی 'ملٹی پیس' جو اس آرکیٹیکچرل چوڑائی کے ساتھ پورے ٹونل گامٹ میں پھیلتا ہے وہ سی مائنر، اوپی میں بیتھوون کا سٹرنگ کوارٹٹ ہے۔ 131۔ پھر، بیتھوون کو تجرباتی جرات کا سہرا کیوں دیا جاتا ہے جب کہ ہیڈن ایک بار پھر وہاں پہلے پہنچ جاتا ہے؟ " سٹرنگ کوآرٹیٹ ورژن (1787) اپنے ناشر آرٹیریا کی درخواست پر، موسیقار نے 1787 میں سٹرنگ کوآرٹیٹ کے لیے ایک کم ورژن تیار کیا: ہیڈن کا اوپس 51۔ یہ وہ شکل ہے جس میں موسیقی آج اکثر سنی جاتی ہے: سات کاموں کا ایک گروپ (ہوبوکن-ورزیچنیس III/50-56)، جس میں تعارف سوناٹا I اور سوناٹا VII زلزلے سے منسلک ہے۔ وائلن کے پہلے حصے میں لاطینی متن براہ راست نوٹوں کے نیچے شامل ہوتا ہے، جو الفاظ کو موسیقی کے طور پر "بولتا" ہے۔ یہ ورژن نقل کے کبھی کبھار لاپرواہی انداز کی وجہ سے صداقت کے شکوک و شبہات میں آ گیا ہے، جس میں اہم ہوا کے راستے باقی رہ گئے ہیں اور تاروں میں صرف ساتھی شخصیات کو برقرار رکھا گیا ہے۔ نتیجے کے طور پر، کچھ کوارٹٹس آرکیسٹرل اوریجنل سے کام کرتے ہوئے اپنی موافقت خود بناتے ہیں۔ کوارٹٹس نے کبھی کبھار ایسی پرفارمنس تخلیق کی ہیں جو پریمیئر کی شکل کو جنم دیتی ہیں، جس میں اصل الفاظ اور خطبات کی جگہ آیتوں کی ریڈنگ ہوتی ہے۔ مثال کے طور پر، برینٹانو سٹرنگ کوارٹٹ نے شاعر مارک سٹرینڈ کو "الفاظ" کو تبدیل کرنے کے لیے پڑھنے کا ایک سلسلہ فراہم کرنے کا حکم دیا ؛ نتیجہ "سات آخری الفاظ کے بعد نظم" تھا (حجم مین اور اونٹ میں شامل)۔ ایک اور ریکارڈ شدہ مثال میں، 1976 میں ایولین کوارٹٹ کے ذریعہ، پیٹر پیئرز کے ذریعے پڑھے گئے "الفاظ" کے لیے شاعرانہ ریڈنگز کو تبدیل کیا گیا۔ یہ ریڈنگز جان ڈون (تعارف)، جارج ہربرٹ (اڈاجیو)، رابرٹ ہیرک (گریو ای کینٹابائل)، 15 ویں صدی کے ایک گمنام مصنف (گریو)، ایڈیتھ سیٹ ویل (لارگو)، ایڈون مائر (اڈاجیو) اور ڈیوڈ گیسکوین (لینٹو) سے تھیں، اور آخری لارگو اور زلزلے نے کارکردگی کو مکمل کیا۔ کورل ورژن (1796) لندن کے اپنے دوسرے سفر (1794-1795) کے دوران، پاساؤ میں، ہیڈن نے اپنے کام کا ایک نظر ثانی شدہ ورژن سنا تھا، جسے ایک کورس شامل کرنے کے لیے بڑھایا گیا تھا، جسے پاساؤ کپیلمیسٹر جوزف فریبرٹ نے تیار کیا تھا۔ یہ الفاظ اصل لاطینی نہیں بلکہ جرمن زبان میں لکھی گئی پیوٹسٹ شاعری تھے۔ ہیڈن اس نئے کام سے متاثر ہوا اور اس نے اپنا کورل ورژن تیار کرتے ہوئے اس میں بہتری لانے کا فیصلہ کیا۔ اس کے پاس بیرن گوٹ فرائیڈ وین سویٹن کی مدد تھی، جس نے فریبرٹ کے استعمال کردہ دھنوں پر نظر ثانی کی۔ وان سویٹن کے ساتھ بطور لبریٹسٹ سیریل تعاون میں یہ پہلا کام تھا جو بعد میں اوریٹوریز دی کری ایشن اور دی سیزنز کے ساتھ جاری رہا۔ 26 مارچ 1796 کو ویانا میں گیسلشافٹ ڈیر ایسوسی ایشن کی سرپرستی میں شرافت کے سامعین کے سامنے کورل ورژن کا نجی طور پر پریمیئر کیا گیا۔ عوامی پریمیئر 1 اپریل 1798 کو ہوا، جس کی سرپرستی موسیقاروں کے لیے وینیز بینیفٹ سوسائٹی، ٹونکونسلر-سوسائٹی نے کی تھی۔ یہ کام 1801 میں شائع ہوا تھا۔ ہوبوکن-ورزیچنیس نمبرنگ مسیح کے سات آخری الفاظ کا ہوبوکن-ورزیچنیس (ہوب) میں اپنا حصہ ہے۔ XX): ہوب۔ XX/1-ساز ورژن ہوب۔ XX/1A-آرکیسٹرل ورژن (1786) ہوب۔ XX/1B-کوآرٹیٹ ورژن (1787) = ہوب۔ III/50-56 کیٹلاگ کے کوآرٹیٹ سیکشن میں، اوپی بھی۔ 51 ہوب۔ XX/1C-پیانو ورژن (1787) ہوب۔ XX/2-کورل ورژن (اوریٹوریو، 1796)۔ منتخب ڈسکوگرافی اصل آرکیسٹرل ورژن (1786) دی سیون لاسٹ ورڈز آف کرائسٹ لی کنسرٹ ڈیس نیشنز، جورڈی ساول۔ اوریٹوریو ڈی لا سانتا کیوا میں مذہبی ماہر ریمون پنیکر اور نوبل انعام یافتہ جوس ساراماگو کے پڑھنے کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا۔ سی ڈی یا ڈی وی ڈی۔ مسیح کے سات آخری الفاظ وینر فلہارمونکر، ریکارڈو موٹی۔ 25 اگست 1982 کو سالزبرگ کے گروس فیسٹپییلہاؤس میں کنسرٹ میں ریکارڈ کیا گیا۔ ڈوئچے گرامموفون سی ڈی۔ اٹھارہویں صدی کے مسیح آرکسٹرا کے سات آخری الفاظ، فرانس بروگن۔ گلوسا سی ڈی، 2009۔ دی سیون لاسٹ ورڈز آف کرائسٹ اکیڈمی آف سینٹ مارٹن ان دی فیلڈز، نیویل میرینر۔ اس کی ماسٹر کی آواز-اے ایس ڈی 3451۔ مئی 1977 میں لندن، انگلینڈ میں ریکارڈ کیا گیا۔ سٹرنگ کوآرٹیٹ ورژن (1787) ہیڈن: دی سیون لاسٹ ورڈز آف کرائسٹ جولیارڈ سٹرنگ کوآرٹیٹ، بینیٹا ویلنٹ، جان ڈی گیٹانی، جون ہمفری، تھامس پال، سونی میوزک، 1990 (1991 میں بہترین چیمبر میوزک پرفارمنس کے لیے گریمی ایوارڈ کے لیے نامزد) ہیڈن: سٹرنگ کوآرٹیٹ، اوپی۔ 51 سیون لاسٹ ورڈز لنڈسے اے ایس وی پینگوئن گائیڈ روزیٹ ہیڈن: دی سیون لاسٹ ورڈز آف کرائسٹ کوآرٹیٹو کاسلز، ہارمونیا منڈی، 2014 VII-LW: ڈائی سیبین لیٹزٹن ورٹے ماتنگی کوآرٹیٹ، ماتنگی میوزک، 2020 پیانو ورژن (1787) ہیڈن: دی سیون لاسٹ ورڈز آف آور سیویر آن دی کراس، Hob.XX/1C (پیانو ورژن) رونالڈ بروٹیگام (فورٹی پیانو) BIS کورل ورژن (1796) ہیڈن: دی سیون لاسٹ ورڈز آف آور سیویر آن دی کراس، Hob.XX/2 (کورل ورژن) سینڈرائن پیو، روتھ سینڈوف، رابرٹ گیچل ایکسینٹس۔ اکیڈمی فر الٹے میوزک برلن، لارنس ایکولبی حوالہ جات ذرائع گیئرنگر، کارل اور آئرین گیئرنگر، آئرین (1982)۔ ہیڈن: موسیقی میں ایک تخلیقی زندگی (تیسرا ایڈیشن)۔ یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس گوٹوالز، ورنن، مترجم اور ایڈیٹر۔ ہیڈن: دو عصری پورٹریٹ۔ ملواکی: یونیورسٹی آف وسکونسن پریس۔ ٹیمپرلی، نکولس (1991) ہیڈن، دی کری ایشن۔ کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ ۔ ٹاؤنسینڈ، پالین (1884) جوزف ہیڈن۔ ایس۔ لو، مارسٹن، سیرل اینڈ روئنگٹن ()۔ بیرونی روابط ورنر آئکنگ میوزک آرکائیو میں عصری کی بورڈ ٹرانسکرپشن دی سیون لاسٹ ورڈز آف کرائسٹ بذریعہ لی کنسرٹ ڈیس نیشنز، جورڈی ساول (کنڈکٹر) اوریٹوریس بذریعہ جوزف ہیڈن کرسچن میوزک 1786 کمپوزیشنز اوریٹوریس پیشن سیٹنگز اوریٹوریس بائبل جرمن زبان کے اوریٹوریس پر مبنی موسیقی یسوع کے مصلوب ہونے پر مبنی