Mendi & Keith Obadike
مینڈی اوباڈیک (پیدائش 1973) اور کیتھ اوباڈیک (پیدائش 1973) ایک سیاہ فام امریکی جوڑے ہیں جو فنکار اور اساتذہ ہیں، جو اگبو نائیجیرین ورثے کے ہیں۔ وہ موسیقی، تحریر اور فن تخلیق کرتے ہیں۔ ان کی موسیقی، پرفارمنس آرٹ، اور تصوراتی انٹرنیٹ آرٹ ورک کی بین الاقوامی سطح پر نمائش کی گئی ہے۔ وہ دونوں کارنیل یونیورسٹی میں پروفیسر ہیں۔ مینڈی ایک شاعر ہے اور کیتھ ایک کمپوزر اور ساؤنڈ آرٹسٹ ہے، وہ شادی شدہ ہیں۔ ان کی تحریر اور آرٹ کے منصوبوں کو آرٹ جرنل، آرٹتھروب، میریڈیئنز، بلیک آرٹس کوارٹرلی، ایل پیس اور ٹیما سلیسٹ میں، انٹرنیٹ آرٹ (2004) جیسی کتابوں میں ریچل گرین، ساؤنڈ ان باؤنڈ (2008)، ڈی جے سپوکی کے ذریعہ ترمیم شدہ، اور 2007 سے ڈبلیو این وائی سی کے نیو ساؤنڈز پر کئی بار نمایاں کیا گیا ہے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم مینڈی لیوس اوبیڈیک مینڈی لیوس اوبیڈیک 1973 میں پالو آلٹو، کیلیفورنیا میں پیدا ہوئیں، جب کہ ان کے والدین اسٹینفورڈ یونیورسٹی میں گریجویٹ کام مکمل کر رہے تھے۔ اس کی پرورش نیش ول میں ہوئی۔ ان کی والدہ شرلی اے آر لیوس ہیں، جو تعلیمی پس منظر کے ساتھ پین کالج کی سابق صدر تھیں ؛ اور ان کے والد رونالڈ میک گی لیوس، ایک سماجی کارکن تھے۔ ابتدائی طور پر، اس نے کموڈور کمپیوٹر پر اپنے کیسیو کی بورڈ کے کیسٹ اوور ڈب اور کمپیوٹر گرافکس کے ساتھ گانے بنانے کا تجربہ کیا۔ بعد میں مینڈی نے لاطینی کی تعلیم حاصل کی، ہسپانوی میں روانی اختیار کر لی۔ مینڈی نے اٹلانٹا میں رہتے ہوئے اور اسپیل مین کالج میں تعلیم حاصل کرتے ہوئے اپنا پہلا ڈرامہ لکھا اور فوکس ادبی جریدے میں ترمیم کی۔ انہوں نے انگریزی میں اعلی ترین اعزازات کے ساتھ گریجویشن کیا اور ڈیوک یونیورسٹی میں لٹریچر اینڈ ساؤنڈ تھیوری میں پی ایچ ڈی کرنے کے لیے فیلوشپ سے نوازا گیا، اور کیو کینم پوئیٹری کلیکٹو میں شمولیت اختیار کی۔ ان کی شاعری کی کتاب آرمر اینڈ فلیش (2004) کو ان کے ناشر لوٹس پریس (اب براڈ سائیڈ لوٹس پریس) کی طرف سے نومی لانگ میجٹ انعام سے نوازا گیا۔ وہ کئی سالوں تک پراٹ انسٹی ٹیوٹ میں فیکلٹی تھیں۔ کیتھ اوبیڈیک کیتھ اے ایل ٹاؤنسینڈ اوبیڈیک 1973 میں نیش ول، ٹینیسی میں پیدا ہوئے۔ ان کی والدہ پوسٹ آفس میں ایڈمنسٹریٹر کے طور پر کام کرتی تھیں اور ان کے والد (جنہوں نے موجد بکمنسٹر فلر کے ساتھ مختصر تعلیم حاصل کی) نائیجیریا سے تعلق رکھنے والے الیکٹریکل انجینئر تھے۔ نیش ول میں پرورش پانے کے دوران، کیتھ نے کلاسیکی پیانو، ووڈ ونڈز کی تعلیم حاصل کی اور ٹی آر ایس-80 کمپیوٹر پر بیسک پروگرامنگ شروع کی، اور مقامی ہپ ہاپ سین پر ساؤنڈ ڈیزائنر اور پروڈیوسر کے طور پر کام کیا۔ اس کے بعد انہیں کیدار میسنبرگ (موٹاؤن ریکارڈز کے صدر) نے دریافت کیا اور انہیں ایم سی اے ریکارڈز کے لیے سائن کیا گیا جہاں انہوں نے ڈی اینجلو اور اینجی اسٹون جیسے آر اینڈ بی فنکاروں کے ساتھ کام کرنے کے ساتھ ساتھ لارین ہل/دی فیوجیز اور پی فنک کے ساتھ کنسرٹ میں پرفارم کیا۔ بعد میں وہ ڈیوک یونیورسٹی میں کام کرتے ہوئے پال لینسکی اور اولی ولسن جیسے الیکٹرانک میوزک کمپوزرز سے ملے اور ان سے متاثر ہوئے۔ کیتھ نے نارتھ کیرولائنا سنٹرل یونیورسٹی میں پینٹنگ اور ڈیجیٹل آرٹ کی تعلیم حاصل کی اور بعد میں ییل یونیورسٹی سے ساؤنڈ ڈیزائن میں ایم ایف اے حاصل کرنے والے پہلے افریقی نژاد امریکی بن گئے۔ 1996 میں مینڈی اور کیتھ نے انٹرنیٹ اوپیرا بنانے کے مقصد کے ساتھ مل کر تصوراتی انٹرنیٹ آرٹ اور ساؤنڈ آرٹ کے کام بنانا شروع کیے۔ 1998 میں انہوں نے فن کا مطالعہ کیا اور الیکٹرانک میڈیا پر گھانا میں فنکاروں کے ساتھ انٹرویو کیے۔ ای میل کے ذریعے دوستوں سے صوتی پیشکشوں کی درخواست کرنے کے بعد، انہوں نے اولی سویٹ کو اگبو تجریدی آرٹ فارم پر مبنی ایک صوتی آرٹ کا ٹکڑا بنایا۔ 2000 میں انہوں نے "مائی ہینڈز/وشفول تھنکنگ" بنایا، جو امادو ڈیلو کے لیے ایک انٹرنیٹ آرٹ میموریل ہے۔ یہ کام، جو 2001 کے گروپ شو "ریس ان ڈیجیٹل اسپیس" میں ایم آئی ٹی لسٹ ویژول آرٹس سینٹر میں دکھایا گیا تھا، نے آن لائن اور آف لائن دونوں جگہ بہت بحث پیدا کی جب انہوں نے 2001 میں انٹرنیٹ پرفارمنس کے طور پر کیتھز بلیکنیس کو ای بے پر فروخت کے لیے پیش کیا۔ مینڈی نے کم سے کم ہائپر ٹیکسٹ ٹکڑا کیپنگ اپ ایپیئرنسز بھی بنایا، جو پہلا سیاہ فام حقوق نسواں net.art کام ہے۔ 2002 میں مینڈی اور کیتھ نے اپنے انٹرنیٹ اوپیرا دی سور تھنڈر (برج ریکارڈز، انکارپوریٹڈ) کا پریمیئر کیا جس میں ادبی نقاد ہیوسٹن بیکر، پرفارمنس آرٹسٹ کوکو فوسکو اور موسیقار ڈی جے سپوکی کی ہائپر ٹیکسٹ تحریریں شامل تھیں۔ یہ ییل کیبریٹ کی طرف سے کمیشن کیا گیا پہلا نیا میڈیا کام تھا، اور اوبیڈائکس نے دی انٹرایکشن آف کلورڈز (وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ کی طرف سے کمیشن کیا گیا) کا آغاز کیا۔ 2003 میں کیتھ نے ڈرامہ نگار اینا ڈیویر اسمتھ کے ساتھ لنکن سینٹر انسٹی ٹیوٹ میں اپنے ڈرامے ٹوائلائٹ: لاس اینجلس، 1992 کے لیے ساؤنڈ ڈیزائنر اور کمپوزر کے طور پر کام کیا، اور مینڈی کی شاعری کو بصری فنکار گیری سیمنس کے کام کی نمائش کے جواب میں ہارلیم کے اسٹوڈیو میوزیم میں پیش کیا گیا۔ اس کے علاوہ 2003 میں انہوں نے "دی پنک آف اسٹیلتھ" کا آغاز کیا، جو نیویارک افریقی فلم فیسٹیول اور الیکٹرانک آرٹس انٹرمیکس کے ذریعہ کمیشن کردہ ایک انٹرنیٹ/ڈی وی ڈی سراؤنڈ ساؤنڈ ورک ہے، اور دی سور تھنڈر کو برلن میں 104.1 ایف ایم سے بین الاقوامی سطح پر نشر کیا گیا تھا اور اسے 2004 میں برج ریکارڈز سے سی ڈی پر جاری کیا گیا تھا۔ کیتھ کو ییل ریپرٹری تھیٹر میں ان کے ساؤنڈ ڈیزائن کے کام کے لیے کنیکٹیکٹ کریٹکس سرکل ایوارڈ سے بھی نوازا گیا۔ انہیں ایک انسٹالیشن اور البم تیار کرنے کے لیے راکفیلر میڈیا آرٹس فیلوشپ ملی جس کا عنوان تھا ٹارونڈا جس نے سفید دستانے پہنے تھے۔ ان کا انٹرنیٹ اوپیرا، جس کا عنوان فور الیکٹرک گھوسٹس ہے، 2005 میں پرنسٹن یونیورسٹی میں ٹونی موریسن کے ایٹیلیئر اور 2009 میں نیویارک میں کچن کے لیے تیار کیا گیا تھا۔ انہوں نے Rhizome.org اور نیو میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ کے لیے ساؤنڈ آرٹ نمائش "یا ہیئرڈ: ساؤنڈز فرام دی آرٹ بیس" کا اہتمام کیا ہے۔ مینڈی کی 2004 کی کتاب آرمر اینڈ فلیش (لوٹس پریس) نے نومی لانگ میجٹ پوئیٹری ایوارڈ جیتا۔ انہوں نے 2008 کے ساؤنڈ ان باؤنڈ: سیمپلنگ ڈیجیٹل میوزک اینڈ کلچر (دی ایم آئی ٹی پریس، 2008) میں ایک باب کا تعاون کیا جس کی ترمیم پال ڈی ملر نے کی تھی۔ ڈی جے سپوکی۔ اسی سال انہوں نے کراس اسٹاک: امریکن اسپیچ میوزک آن برج ریکارڈز کے عنوان سے ایک تالیف سی ڈی تیار کی۔ اس البم میں وجے آئیر، گیلرمو ای براؤن، شیلی ہرش، جارج ای لیوس، پامیلا زیڈ، جان لنک، پال لینسکی، ٹریسی مورس، ڈی جے سپوکی، ڈینیل برنارڈ رومین اور پیٹر گورڈن/لارنس وینر کی موسیقی شامل ہے۔ منتخب کام Black.Net.Art اعمال Black.Net.Art ایکشنز 2001 اور 2003 کے درمیان تیار کردہ اوبیڈائکس کے نئے میڈیا کاموں کا ایک مجموعہ ہے جو ایم آئی ٹی پریس میں دوبارہ: جلد میں شائع ہوا اور ان کی اس وقت کی ویب سائٹ blackartnet.com پر دستیاب ہے۔ ان کاموں میں بلیکنیس فار سیل (2001)، کیپنگ اپ ایپیرنسز (2001)، دی انٹرایکشن آف کلورڈز (2002)، اور دی پنک آف اسٹیلتھ (2003) شامل ہیں۔ بلیکنیس فار سیل 2001 میں تخلیق کیا گیا، کیتھ اوبیڈیک کا بلیکنیس فار سیل ایک ای بے پیج تھا جس میں اس کے کالے پن کی فروخت کا اشتہار دیا گیا تھا۔ پلیٹ فارم پر فروخت کے لیے کسی آئٹم میں عام طور پر پروڈکٹ کا عنوان یا نام، اس کے استعمال کی تفصیل، ابتدائی قیمت اور تصویر شامل ہوتی ہے۔ بلیکنیس فار سیل کے لیے، اوبیڈائیک نے اس فارمیٹ کی پیروی کی جس نے تفصیل کو سیاہ ہونے کے فوائد اور نقصانات کے ساتھ تبدیل کیا۔ انہوں نے سیاہ فام شناخت کے مالک ہونے کی خرابیوں کے "انتباہات" کے ساتھ سیلنگ پوائنٹس دیے۔ اس ٹکڑے نے اس خیال کو آگے بڑھایا کہ سیاہ فام لوگوں کو اس حد تک یکجا کیا گیا ہے جہاں ان کے تجربات ناقابل شناخت ہو گئے ہیں۔ بیرونی دنیا اور خریدار کے لیے، ایک سیاہ فام تجربہ ہے۔ کسی شخص کے کسی حصے کی تشہیر کی جاتی ہے اور اس کی قدر بہت زیادہ کی جاتی ہے جبکہ منظم طریقے سے ان دیگر عناصر کو خارج کر دیا جاتا ہے جو ان کی شخصیت کی وضاحت کرتے ہیں۔ ایک سیاہ فام شخص کا سب سے زیادہ منافع بخش پہلو اب ان کا جسمانی جسم نہیں بلکہ دوسری چیزیں ہیں جو ان کے وجود کو گھیرے ہوئے ہیں۔ سیاہ فام ثقافت دارالحکومت کی ایک نئی شکل بن گئی ہے، انٹرنیٹ جہاں اس کا تبادلہ ہوتا ہے۔ بلیک کلچر کو بلیک باڈی کے ساتھ بات چیت یا اعتراف کیے بغیر انٹرنیٹ سے لیا جا سکتا ہے، اس طرح سیاہ فام لوگوں کو مٹا دیا جاتا ہے۔ جب کہ پہلے، سرمایہ دارانہ معاشروں میں سیاہ فام لوگوں کی قدر صرف ان کی جسمانی صلاحیتوں کی وجہ سے کی جاتی تھی، اب وہ اپنے ثقافتی سرمائے کی وجہ سے زیادہ قابل قدر ہیں۔ چھ منٹ کا یہ صوتی ٹکڑا انگریزی فوکسٹروٹ روایت کا حوالہ دیتا ہے (اس کا عنوان، گلابی میں اصطلاح کا حوالہ دیتا ہے) اور افریقی تھمب پیانو استعمال کرتا ہے۔ یہ ان کے 2009 کے البم کراس ٹاک آن برج ریکارڈز کا حصہ بن گیا اور اسے 2010 میں ڈبلیو این وائی سی کے نیو ساؤنڈز پر پیش کیا گیا۔ گانوں اور تنصیبات کی تعریف کریں مینڈی + کیتھ کے کاموں کا ایک سلسلہ جو دوسرے فنکاروں کے لیے وقف ہے۔ اگر آسمان نہیں سنتا/زمین سنے گی (2008) یہ دو گانوں کا منصوبہ اصل میں آرٹس سینٹر ڈینسٹن ہل کے فائدے کے لیے بنایا گیا تھا، جس کی بنیاد پال فیفر، جولی مہرتو، لارنس چوا، بیت سٹرائیکر، رابن واچل اور کارا لنچ نے رکھی تھی۔ اس تقریب کے لیے مینڈی + کیتھ نے اپنے پہلے دو تعریفی گانے بنائے۔ اگر آسمان نہیں سنتا (ماریان اینڈرسن کے لیے ایک رولر اسکیٹنگ جام) اوپیرا گلوکار ماریان اینڈرسن کے اعزاز میں بنایا گیا ایک آر اینڈ بی گانا ہے۔ اس گانے کو گورڈن وائڈ ویل/ولز نے ریمکس کیا تھا۔ ارتھ ول ہیئر (آڈری لارڈ اور مارلن رگس کے لیے) شاعر آڈری لارڈ اور فلم ساز مارلن رگس کے اعزاز میں تخلیق کیا گیا تھا۔ دی گڈ ہینڈ (ٹونی موریسن کے لیے) (2010) دی گڈ ہینڈ ایک لوک گیت کے انداز میں لکھا اور پیش کیا گیا گانا ہے۔ اس کام میں اوباڈیک کے سیٹ مصنف ٹونی موریسن کا موسیقی پر تاریخی نوبل انعام لیکچر۔ یہ کام کتاب ٹونی موریسن: فورٹی ایئرز ان دی کلیئرنگ میں شامل کیا گیا تھا۔ البیڈو (انجیلا ڈیوس کے لیے) (2014) البیڈو ایک چار چینل والی ساؤنڈ انسٹالیشن ہے۔ آڈیو ریکارڈنگ میں، ایک افسانے کو اکیلی آواز سے ایک اوگر اور چاند کے ساتھ اس کی جنگ کے بارے میں بتایا جاتا ہے۔ کہانی کو ایک ڈروننگ باس لائن، رات کے کیڑوں کی چہچہاہٹ اور لوون کی دور دراز چیخ کے ساتھ واضح کیا گیا ہے۔ تنصیب کی مرکزی دیوار فلسفی اور کارکن انجیلا ڈیوس کے آزادی پر ایک اقتباس کے ساتھ چھپی ہوئی ہے۔ بلیوز اسپیکر (جیمز بالڈون کے لیے) (2015) بلیوز اسپیکر ایک بڑے پیمانے پر 24 چینل، 12 گھنٹے کا ساؤنڈ ورک ہے جو نیویارک کے دی نیو اسکول میں نصب ہے۔ یہ ٹکڑا عمارت کے گرد لپیٹ کر یونیورسٹی سینٹر کے شیشے کے اگواڑے کو اسپیکر میں بدل دیتا ہے۔ فنکاروں نے ہارلیم کی اپنی فیلڈ ریکارڈنگ کو اصل موسیقی اور جیمز بالڈون کی مختصر کہانی "سونیز بلیوز" کی اپنی کارکردگی کے اقتباسات کے ساتھ ملا کر استعمال کیا۔ رنگ شور (آکٹاویا بٹلر کے لیے) (2016) رنگ شور ایک گیلری کے سیاق و سباق کے لیے بنایا گیا چار چینل کا کام ہے۔ اس میں سائنس فکشن مصنف آکٹاویا بٹلر کی ایک غیر شائع شدہ کہانی کے متن کا استعمال کیا گیا ہے جس کے ساتھ اوبیڈائکس کی طرف سے بنائی گئی گھومتی ہوئی ماحولیاتی ریکارڈنگ کا استعمال کیا گیا ہے تاکہ افریقی امریکی لوک رقص کی یاد دلانے والی سرکلر آواز پیدا کی جا سکے۔ امریکانا سوئٹ ان بگ ہاؤس/ڈسکلوزر (2007) مینڈی + کیتھ نے نارتھ ویسٹرن یونیورسٹی کے کریز ہال میں ایک 8-چینل ساؤنڈ انسٹال کیا۔ اس میں خاندانی تاریخ، فن تعمیر، غلامی اور گھریلو موسیقی کے بارے میں شکاگو کے علاقے کے 100 شہریوں کے ساتھ زبانی انٹرویو کے ساتھ جڑا ہوا ایک اصل گھریلو گانا پیش کیا گیا۔ انسٹالیشن میں موسیقی بحر اوقیانوس کے پار غلاموں کی تجارت سے تاریخی تعلقات رکھنے والی عصری امریکی کمپنیوں کے حقیقی وقت میں بدلتے ہوئے اسٹاک کی قیمتوں سے کارفرما تھی، جو شہر کے ذریعہ مطلوبہ آرڈیننس کے تحت دریافت ہوئی تھی۔ امریکن سائفر میں اوبیڈائکس ایک چھوٹی سی گھنٹی کا استعمال کرتے ہیں جس کا تعلق سیلی ہیمنگز سے تھا۔ انہوں نے ہیمنگز کی گھنٹی ریکارڈ کی اور اسے ایک عمیق آواز اور ویڈیو انسٹالیشن بنانے کے لیے استعمال کیا۔ نمائش میں لیٹر پریس پرنٹس کا ایک سلسلہ اور نظموں کی ایک کتاب اور ایک لائیو پرفارمنس شامل تھی۔ فری/فیز (2014-15) کے تین اجزاء ہوتے ہیں۔ حصہ 1: بیکن ایک ساؤنڈ انسٹالیشن ہے جو شکاگو کلچرل سینٹر اور اسٹونی آئی لینڈ آرٹس بینک کی چھت سے بجتی ہے۔ اس ٹکڑے میں شکاگو کی گلیوں میں روشنی کی طرح آواز کی ایک تنگ کرن کو پیش کرنے کے لیے ایک بڑے پیرابولک اسپیکر کا استعمال کیا گیا۔ اس میں صبح، دوپہر اور شام کے آزادی کے گیتوں کے جملے چرچ کی گھنٹی یا دعا کی کال کی طرح بجائے جاتے تھے۔ حصہ 2: اوورکم ایک ویڈیو اور چار چینل کا ساؤنڈ ورک ہے۔ یہ ٹکڑا سیلما، الاباما میں ایڈمنڈ پیٹس برج (1965 کے خونی اتوار کی جگہ) کی آوازوں کا استعمال کرتا ہے تاکہ شہری حقوق کے ترانے وی شیل اوورکم کا ایک پریشان کن ورژن تیار کیا جا سکے۔ حصہ 3: ڈی جے کے ساتھ بات چیت میں مینڈی + کیتھ نے عوام کو شکاگو کے مشہور ڈی جے کے ساتھ بیٹھنے اور آزادی کے گانوں کی پلے لسٹ کا استعمال کرتے ہوئے رہنمائی پر مبنی گفتگو اور نجی سننے کا سیشن کرنے کی دعوت دی۔ سونک مائیگریشن (2015-16) حصہ 1: ہومز ایک ویڈیو اور چار چینل والا ساؤنڈ ورک ہے۔ ویڈیو میں ٹنڈلی ٹیمپل کے اندرونی فن تعمیر کی سست حرکت پذیر منظر کشی دکھائی گئی ہے، جو کہ ایک تاریخی بلیک فلاڈیلفیا چرچ ہے جو اس ڈھانچے کی وسیع ریکارڈنگ کے خلاف ہے اور مینڈی + کیتھ کا ٹنڈلی کمپوزیشن "اے بیٹر ہوم" کا ریمکس ہے۔ یوٹوپیاس: سیکنگ فار اے سٹی (2018-2019) امریکہ میں 1800 کی دہائی کے اوائل سے 1960 کی دہائی کے آخر تک بنائے گئے آزاد افریقی نژاد امریکی قصبوں سے متاثر تھا۔ مینڈی + کیتھ نے آڈیو اور ویڈیو ریکارڈنگ کرتے ہوئے امریکہ بھر کے ان تاریخی شہروں میں سے کچھ پر تحقیق کی اور ان کا دورہ کیا۔ یہ مواد بروکلین کے کراؤن ہائٹس میں ویکس ویل ہیریٹیج سینٹر میں 19 ویں صدی کے وسط میں ایک گھر میں تنصیب کی بنیاد بن گیا۔ انسٹالیشن میں مینڈی + کیتھ کی افریقی-امریکی روحانی "میں ایک شہر کی تلاش کر رہا ہوں" کی پیش کش کو مینڈی + کیتھ کے افریقی-امریکی قصبوں کے ہاتھ سے تیار کردہ نقشوں کے سلسلے کے خلاف گھر کی دیواروں، فرشوں اور چھت سے کھیلتے ہوئے دکھایا گیا اور ایک ویڈیو میں قصبوں کا منظر پیش کیا گیا۔ مینڈی لیوس اوباڈیک، آرمر اینڈ فلیش ڈیٹرائٹ: لوٹس پریس، 2004 ساؤنڈ ان باؤنڈ: سیمپلنگ ڈیجیٹل میوزک اینڈ کلچر، پال ڈینس ملر جسے ڈی جے سپوکی کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، ایڈ۔، بوسٹن: ایم آئی ٹی پریس، 2008، ری: سکن، میری فلانگن اور آسٹن بوتھ، ایڈز۔، بوسٹن: ایم آئی ٹی پریس، 2009، مینڈی + کیتھ اوباڈیک، بگ ہاؤس/انکشاف، برکلے، سی اے: 1913 پریس، 2014 مینڈی + کیتھ اوباڈیک، فور الیکٹرک گھوسٹس، برکلے، سی اے: 1913 پریس، 2014 "کنورسیشنز اینڈ یوٹوپیاز: ہولگر شلز ان کنورسیشن ود مینڈی + کیتھ اوباڈیک" ان دی بلومسبری ہینڈ بک آف ساؤنڈ آرٹ، سین