Classic rag
کلاسیکی راگ (کلاسیکی راگ ٹائم کے لیے مختصر) راگ ٹائم کمپوزیشن کا انداز ہے جس کا آغاز اسکاٹ جوپلن اور میسوری اسکول آف راگ ٹائم کمپوزرز نے کیا۔ ان کمپوزیشنز کو سب سے پہلے جوپلن کے ناشر جان سٹارک نے "کلاسک" سمجھا تھا، تاکہ انہیں دوسرے ناشرین کے "عام" کپڑے سے ممتاز کیا جا سکے۔ آج، اس مخصوص راگ ٹائم ساختی شکل کو فٹ کرنے والی کوئی بھی ترکیب کلاسیکی راگ سمجھی جاتی ہے۔ راگ ٹائم کے ابتدائی دنوں میں، راگ ٹائم کی مطابقت پذیر دھنوں کو پرنٹ کرنے کے بارے میں بہت کم اتفاق رائے تھا، اس لیے شیٹ میوزک کی فارمیٹنگ میں کافی تنوع تھا۔ ٹکڑے عام میٹر میں، 4/4 وقت میں، اور 2/4 وقت میں نمودار ہوئے، اور اکثر مارچ جیسی ابتدائی موسیقی کی شکلوں کے کنونشن کی پیروی کرتے تھے۔ جیسے جیسے 20 ویں صدی کا آغاز ہوا، زیادہ تر موسیقاروں، ترتیب دینے والوں اور ناشرین نے علامتی اور ساختی کنونشنوں کے ایک مشترکہ سیٹ پر آباد ہونا شروع کر دیا، اور چونکہ اسکاٹ جوپلن اس دور میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والے راگ ٹائم کمپوزر تھے، اس لیے بالآخر ان کے کنونشن غالب ہو گئے۔ اس طرح "کلاسک راگ" فارم کو راگ ٹائم پیانو کمپوزیشن کی ایک عام شکل سمجھا جا سکتا ہے، حالانکہ یہ کسی بھی طرح سے واحد شکل نہیں ہے۔ اناٹومی مثالی شکل میں، کلاسیکی راگ میں درج ذیل ڈھانچہ ہوتا ہے: یہ 2/4 وقت میں سیٹ کیا جاتا ہے۔ یہ چار بار کے تعارف سے شروع ہوتا ہے۔ یہ 16 بار تھیمز کی ایک جوڑی کے ساتھ جاری ہے، مندرجہ ذیل ترتیب میں: ایک ابتدائی تھیم (یا ایک تناؤ)۔ اے تناؤ کا اعادہ۔ دوسرا تھیم (یا بی اسٹرین)۔ بی تناؤ کا اعادہ۔ اے تناؤ کا دوبارہ بیان۔ یہ ذیلی غالب کلید میں 16 بار تھیمز کے جوڑے کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے (ایک اضافی فلیٹ والی کلید، یا ایک کم تیز)، جسے عام طور پر تینوں کہا جاتا ہے، مندرجہ ذیل ترتیب میں: تیسرا تھیم (یا سی اسٹرین)۔ سی تناؤ کا اعادہ۔ چوتھا تھیم (یا ڈی اسٹرین)۔ ڈی تناؤ کا اعادہ۔ اسے مزید مختصر طور پر اس طرح لکھا جا سکتا ہے: INTRO AA BB A CC DD۔ کچھ کلاسیکی کپڑے اس مثالی شکل کی پیروی کرتے ہیں، جو کہ صرف ایک عمومی شکل ہے۔ اس میں متعدد معیاری تغیرات ہیں: تعارف چار سلاخوں سے لمبا یا چھوٹا ہو سکتا ہے، یا اسے مکمل طور پر خارج کیا جا سکتا ہے۔ سی اور ڈی تناؤ ذیلی غالب کلید کو استعمال کرنے کے بجائے اصل کلید میں جاری رہ سکتے ہیں۔ ڈی تناؤ ذیلی غالب کلید میں رہنے کے بجائے اصل کلید پر واپس آسکتا ہے۔ ڈی تناؤ کو مکمل طور پر خارج کیا جا سکتا ہے، یا اس کی جگہ اے یا بی تناؤ کو دوبارہ بیان کیا جا سکتا ہے۔ تناؤ کی کچھ تکرار کو خارج کیا جا سکتا ہے، عام طور پر اے تناؤ کے تکرار میں سے ایک۔ تناؤ کے درمیان مختصر عبوری جملے داخل کیے جا سکتے ہیں۔ راگ ٹائم کے بعد کے سالوں میں، ٹن پین ایلی کے زیر اثر، تین تناؤ کی ایک چھوٹی شکل (ڈی تناؤ کو چھوڑنا) عام ہو گئی۔ راگ کے تناؤ کی اناٹومی خود کافی ساخت رکھتی ہے۔ ٹریبل کلیف (دائیں ہاتھ سے کھیلا جاتا ہے) عام طور پر مطابقت پذیر سریلی تھیم پر مشتمل ہوتا ہے، جبکہ باس کلیف (بائیں ہاتھ کا حصہ) اس تھیم کو آٹھویں نوٹوں (ایک واکنگ باس) کے باقاعدہ، متبادل پیٹرن کے ساتھ تال سے گراؤنڈ کرتا ہے۔ سولہ بار کے تناؤ کو اکثر ساختی طور پر 4 چار بار کے فقروں میں تقسیم کیا جاتا ہے، تیسرا فقرہ پہلے کو دہراتا ہے۔ تاہم، کافی فرق ہے۔ کچھ موسیقاروں (جیسے جیمز سکاٹ) نے دو بار والے جملے کثرت سے استعمال کیے اور دوسرے (جیسے جوزف لیمب) نے آٹھ بار والے جملے استعمال کرنے کا رجحان ظاہر کیا۔ مزید پڑھنا 20 ویں صدی کی موسیقی کی انواع راگ ٹائم ایس: راگ ٹائم