Grace Cossington Smith
گریس کاسنگٹن اسمتھ (20 اپریل 1892-20 دسمبر 1984) ایک آسٹریلوی فنکار اور آسٹریلیا میں جدیدیت پسند مصوری کی علمبردار تھیں اور انہوں نے اپنے آبائی ملک میں پوسٹ امپریشنزم کو متعارف کرانے میں اہم کردار ادا کیا۔ اس کے کام کی مثالیں آسٹریلیا کی ہر بڑی گیلری میں رکھی جاتی ہیں۔ وہ گریس اسمتھ، نیوٹرل بے، سڈنی میں پیدا ہوئیں، لندن میں پیدا ہونے والے وکیل ارنسٹ اسمتھ اور ان کی اہلیہ گریس، نی فشر کے پانچ بچوں میں دوسری تھیں، جو لیسٹر شائر میں کاسنگٹن کے ریکٹر کی بیٹی تھیں۔ یہ خاندان 1890 کے آس پاس تھورنلی، نیو ساؤتھ ویلز چلا گیا۔ گریس نے واہروونگا 1905-09 میں ایبٹسلیگ اسکول فار گرلز میں تعلیم حاصل کی جہاں البرٹ کولنز اور الفریڈ کوفی نے آرٹ کی کلاسیں لیں۔ 1910 سے 1911 تک انہوں نے انتونیو دتیلو رببو کے ساتھ ڈرائنگ کی تعلیم حاصل کی۔ 1912 سے 1914 تک وہ اور اس کی بہن انگلینڈ میں رہیں، ونچسٹر میں ایک خالہ کے ساتھ رہیں جہاں انہوں نے جرمنی کے اسٹیٹن میں ڈرائنگ کلاسوں کے ساتھ ساتھ کلاسوں میں بھی شرکت کی، اور برلن میں واٹو کی پینٹنگز سے انہیں بے نقاب کیا گیا۔ 1914 میں سڈنی واپس آنے کے بعد انہوں نے نورہ سمپسن کے ساتھ ڈیٹیلو رببو کی پینٹنگ کی کلاسوں میں شرکت کی اور جدیدیت پسند نظریات میں دلچسپی لی۔ ان کی دی ساک نٹر (1915) غالبا آسٹریلیا کی پہلی پوسٹ امپریشنسٹ پینٹنگ تھی۔ اسمتھ نے 1920 میں درمیانی نام "کاسنگٹن" اپنایا۔ اس کے کام کا ساتھی فنکار رولینڈ ویکلین اور رائے ڈی میسٹر نے بہت احترام کیا۔ اس نے 1915 سے رائل آرٹ سوسائٹی آف نیو ساؤتھ ویلز، 1919 سے سوسائٹی آف آرٹسٹس اور 1926 سے 1928 تک ایڈرین فینٹ کی گروسوینر گیلری میں تھیا پراکٹر کے عصری گروپ اور 1932 سے 1971 تک میککوری گیلریوں میں نمائش کی۔ اس کی پینٹنگ کی خصوصیت انفرادی، مربع برش اسٹروک ہیں جن میں روشن غیر مرکب رنگ ہیں۔ سڈنی کے مناظر، اب بھی زندگی، اور اندرونی حصوں کی ان کی بہت سی پینٹنگز میں کورنگائی ایونیو (1943)، فروٹ ان دی ونڈو (1957)، اور، بلاشبہ ان کی سب سے مشہور پینٹنگ، دی لیکور روم (1936) شامل ہیں۔ انہیں اپنے کیریئر کے آخر میں پذیرائی ملی، اور 1973 میں ان کے کام کی ایک بڑی ماضی سے متعلق نمائش نے آسٹریلیا کا دورہ کیا۔ قابل ذکر کام بیسویں صدی کے آسٹریلیا کے سب سے اہم فنکاروں میں سے ایک، کاسنٹن اسمتھ سڈنی کیفے ٹیریا کی جدید ترین عکاسی، سڈنی ہاربر برج کے محراب کی پینٹنگز جیسے ہی اسے بنایا جا رہا تھا، اور اس کے دروازے اور کھڑکیوں کے آخری اندرونی مناظر جہاں پیلا عام طور پر غالب رنگ ہوتا ہے، کے لیے مشہور تھیں۔ اس کے بہت سے مناظر اس کے وقت کے عام مضافاتی گھر کی جھلک پیش کرتے ہیں: اب بھی رہتا ہے، دروازے اور کھڑکیاں۔ اس نے بعض اوقات عالمی جنگوں اور سڈنی میں پرنس آف ویلز کی آمد جیسے اہم واقعات کو بھی پینٹ کیا، جو اس وقت آسٹریلیا اور دنیا میں کیا ہو رہا تھا اس کا وسیع تر نظریہ ظاہر کرتا ہے۔ اس نے شاندار سورج کی روشنی اور پر جوش رنگوں کے شاندار نمونوں کا استعمال کیا جس میں ٹھنڈے رنگ سائے میں شامل کیے گئے، جس سے انہیں توانائی کا احساس ہوا۔ چھوٹے چوکوں کی تعمیر کے لیے احتیاط سے رکھے ہوئے شاندار رنگ کے برش اسٹروک کا استعمال کرتے ہوئے، اس نے رنگ میں شکل بنائی۔ وہ ابتدائی آسٹریلیائی فنکاروں میں سے ایک تھیں جو یورپی پوسٹ امپریشنسٹ تحریک سے متاثر ہوئیں اور آسٹریلیائی امپریشنزم سے علیحدگی اختیار کی۔ مارگریٹ پریسٹن اور تھیا پراکٹر کے ہم عصر، ان کے کام اس وقت کے لیے بہت بہادر تھے۔ اس کی بنیادی دلچسپی رنگ، عکاسی شدہ سورج کی روشنی سے بھرا روشن چمکتا رنگ تھا۔ اس نے جدیدیت کی حمایت کی اور اپنی انفرادی تکنیک تیار کی۔ کہا جاتا تھا کہ انہیں "پریس میں بہت تنقید کا سامنا کرنا پڑا، لیکن وہ بہت جرات مندانہ تھیں اور وہ جانتی تھیں کہ وہ کیا چاہتی ہیں"۔ کاسنگٹن کاسنگٹن اسمتھ سڈنی کے مضافاتی علاقے نیوٹرل بے میں اپنے خاندان کے پہلے گھر کاسنگٹن میں پلی بڑھی۔ 1920 میں، وہ 43 کو-رنگ-گائی ایونیو، تورامورا میں ایک ایسے مقام پر منتقل ہو گئے جہاں وہ اپنی زندگی کا بیشتر حصہ گزارنے والی تھیں، جو پہلے ایک کویکر میٹنگ ہاؤس تھا، جسے وہ کاسنگٹن بھی کہتے تھے۔ دونوں کا نام انگلینڈ کے لیسٹر شائر میں ان کی والدہ کے اصل گھر، کاسنگٹن ہال کے نام پر رکھا گیا تھا۔ ٹورامورا میں کاسنگٹن ورثے میں درج ہے۔ پہلی جنگ عظیم شروع ہونے سے کچھ عرصہ قبل چھٹی سے انگلینڈ واپس آسٹریلیا پہنچنے پر، اسمتھ نے جنگی کوششوں کی حمایت کی۔ اس کی 1915 کی پینٹنگ دی ساک نٹر، جس میں اس کی بہن جنگی کوششوں کے لیے موزے بنا رہی ہے، اکثر آسٹریلیا میں پہلی پوسٹ امپریشنسٹ پینٹنگ سمجھی جاتی ہے۔ پینٹنگ میں ایک لڑکی کو پڑھائی کے ساتھ کام کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جو دھاگے کی گیند سے بنا رہی ہے جو اس کے ساتھ نازک انداز میں بیٹھتی ہے۔ جب جنگ کے تناظر میں لیا جاتا ہے، تو یہ ایک طاقتور تصویر ہوتی ہے جس میں کوئی شخص کسی بڑے مقصد کی مدد کے لیے کسی چھوٹی چیز پر کام کر رہا ہوتا ہے۔ اس نے بعد میں کارٹونوں کا ایک سلسلہ بھی تیار کیا جو طنزیہ اور جرمن مخالف تھے، جس میں جرمن فوج کی شخصیات کے خاکے دکھائے گئے تھے۔ جنگ کے وقت کی شخصیات کی اس طرح کی ڈرائنگ ان کے کام میں معمول کے انداز سے بہت مختلف تھیں۔ اس وقت کے دیگر کاموں میں جنگ کے آغاز میں جرمنوں سے فرار ہونے والے بیلجیئم کے پناہ گزینوں کی ایک ڈرائنگ تھی اور ایک کا عنوان تھا کمک: فوجیوں کا مارچ () جو مضبوط نمونوں اور رنگ کو ظاہر کرتا ہے۔ سڈنی کاسنگٹن اسمتھ نے سڈنی شہر، اس کے لوگوں، ہجوم اور مقامات جیسے ریستوراں یا سٹی سینٹر میں مارٹن پلیس کو پینٹ کیا۔ وہ اکثر خاکے بنانے کے لیے شہر جاتی تھی، حالانکہ وہ عوام میں ڈرائنگ کرنے پر کسی حد تک شرمندہ ہوتی تھی۔ جب پرنس آف ویلز نے شہر کا دورہ کیا تو گریس اس واقعہ کو ریکارڈ کرنے کے لیے شہر گئی۔ اس نے آس پاس کی عمارتوں کے خاکے بنائے جہاں وہ کھڑی تھی، لیکن اس کے گزرنے کے اصل لمحے کو ریکارڈ کرنے کے لیے میموری پر انحصار کیا، ظاہر ہے کیونکہ اس کے پاس ریکارڈ کرنے کا وقت نہیں تھا جس میں صرف چند سیکنڈ لگتے۔ یہ پینٹنگ، دی پرنس (1920)، اس منظر کو درست طریقے سے ریکارڈ کرتی ہے جس میں شہزادہ کو اس کی کار میں سڑک کے ذریعے چلایا جا رہا ہے، جو لوگوں کے ایک بڑے ہجوم سے کھڑا ہے۔ یہ اس گرمجوشی کے استقبال کو ظاہر کرتا ہے جو آسٹریلیائی باشندوں نے اس وقت برطانوی شاہی خاندان کو دیا تھا، جب آسٹریلیا ابھی بھی برطانوی سلطنت کا بہت زیادہ حصہ تھا۔ اس نے سڈنی شہر میں کیے گئے خاکے پر مبنی دیگر پینٹنگز کے ساتھ اس پینٹنگ کی پیروی کی، جس میں لوگوں کا ہجوم رشنگ () میں تقریبا مزاحیہ رفتار سے گزر رہا تھا، جس میں ایک خاتون حیرت انگیز اظہار کے ساتھ ناظرین کی طرف دیکھ رہی تھی۔ وہ ظاہر کرتے ہیں کہ سڈنی پہلے سے ہی ایک مصروف شہر تھا جہاں لوگوں کا بڑا ہجوم اپنی ملازمتوں پر جانے اور جانے کے لیے موجود تھا۔ ہجوم میں ایک کم جلدی والا ہجوم دکھایا گیا ہے، جس میں اس کے باوجود ایک بہت بڑا ہجوم دکھایا گیا ہے، ان میں سے تقریبا سبھی ٹوپیاں پہنے ہوئے ہیں، جو اس وقت کے فیشن کی عکاسی کرتے ہیں۔ ٹورامورا پینٹنگز کاسنگٹن اسمتھ کی ٹورامورا کے آس پاس کے علاقے کی پینٹنگز شمالی مضافات میں سڈنی کی ترقی کو ظاہر کرتی ہیں۔ اس کے گلی کے مناظر میں اکثر پہاڑیوں کے اوپر اور نیچے جانے والی سڑکیں دکھائی دیتی تھیں۔ اس کے مناظر اکثر زیادہ کامیاب اور متحرک تھے جہاں وہ سڑک کے ارد گرد مقیم تھے۔ اس کی پینٹنگ، ایسٹرن روڈ، تورامورا، ایک ایسی سڑک کو دکھاتی ہے جو پہاڑی تورامورا کے آس پاس کی بہت سی سڑکوں سے ملتی جلتی ہے، جس میں بہت سے ڈپس اور موڑ ہیں۔ اس تصویر میں بہت کچھ پایا جا سکتا ہے جو اس وقت کے لوگوں کے طرز زندگی کو ظاہر کرتا ہے ؛ مکانات مضافاتی گز کے مقابلے میں پلاٹوں پر زیادہ دکھائی دیتے ہیں، جن میں درخت صرف سڑک کے کنارے ہوتے ہیں، گھروں کے قریب نہیں۔ اس پینٹنگ میں کسی شہر کے بجائے کسی دیہی قصبے یا گاؤں کا نظارہ دکھایا گیا ہے، اس وقت سڈنی کے بیرونی مضافات کسی حد تک دیہی نظر آتے ہیں۔ شکل اور رنگوں کی سادگی میں، یہ کام اس وقت کے جدید فنکاروں کے دیگر کاموں سے ملتے جلتے نظر آتے ہیں۔ جدیدیت کاسنگٹن سمتھ آسٹریلیا میں جدیدیت لانے والے پہلے فنکاروں میں سے ایک تھے۔ ان کی پینٹنگ دی ساک نٹر، 1915، بڑے پیمانے پر مشہور ہے۔ اسے "آسٹریلیا میں نمائش کے لیے پیش کی جانے والی پہلی پوسٹ امپریشنسٹ پینٹنگ کے طور پر سراہا گیا۔" کاسنگٹن اسمتھ نے آسٹریلیا اور انگلینڈ میں تعلیم حاصل کی اور اس کے کام کو یورپ کی ماڈرنسٹ پینٹنگز سے آگاہ کیا گیا، اس نے پینٹنگ کے بارے میں ماڈرنسٹ خدشات کا اشتراک کیا، جن میں شامل ہیں: کلر تھیوری کی تحقیقات کرنا، پکچر پلین کے ساتھ کھیلنا (پینٹنگ میں گہرائی کا وہم)، اظہار خیال برش اسٹروک کا استعمال اور ایک تجریدی ترکیب۔ ساک نٹر کے بارے میں یہ کہا جاتا ہے کہ "تصویر کے جہاز کا انتہائی چپٹا ہونا اور شکل کو واضح کرنے کے لیے وسیع برش اسٹروک میں روشن، اظہار خیال، ٹوٹے ہوئے رنگ کا استعمال یورپی مصوروں جیسے سیزان، میٹیس اور وان گوگ کے جمالیاتی خدشات کی عکاسی کرتا ہے۔" ان رجحانات کے باوجود وہ رابرٹ مینزیز کی جدید مخالف تنظیم، آسٹریلیائی اکیڈمی آف آرٹ کی فاؤنڈیشن ممبر بن گئیں، اور اس کے ساتھ نمائش کی۔ تقریبا 1932-33 سے ان کی کچھ پینٹنگز بین الاقوامی عصری مصوروں کے کچھ مشترکہ مفادات کی عکاسی کرتی ہیں۔ ان پینٹنگز میں دکھایا گیا ہے کہ اشیاء کو سیزان سے ملتے جلتے رنگوں کی بنیاد پر شکلوں میں توڑا جا رہا ہے، اور کچھ منظر کشی میں کیوبسٹ ہیرا پھیری کی گئی ہے۔ اس کا ہاؤس ود ٹریز، 1935، گلابی رنگ کے مکانات دکھاتا ہے، جن کے ارد گرد کچھ جھاڑیوں کے لیے غیر فطری نیلے رنگ کے ہیں۔ حقیقت پسندانہ رنگوں کی مسخ ظاہر ہے، اصل گھر کی نقطہ نظر کی لکیروں کی بھی مسخ کے ساتھ۔ لیکور روم (1936)، جس میں آرٹ ڈیکو طرز کے کیفے کا نظارہ دکھایا گیا ہے جسے سوڈا فاؤنٹین کہا جاتا ہے، جو اس وقت سڈنی کے ڈیوڈ جونز ڈپارٹمنٹ اسٹور میں واقع تھا۔ دیواروں اور فرش پر گلابی، زرد اور نیلے رنگ کے ساتھ کام خود انتہائی انداز میں ہے۔ جن لوگوں کو دکھایا گیا ہے ان کے چہروں پر بہت کم تفصیل دکھائی گئی ہے، حالانکہ جو دکھایا گیا ہے اس میں وہ واضح طور پر حیران نظر آتے ہیں اور ناظرین کی طرف اپنی نظر میں کسی حد تک کمتر نظر آتے ہیں۔ متحرک چمکدار رنگ جدید انداز کی عکاسی کرتے ہیں۔ پینٹنگ اس کے سائے کی عدم موجودگی کے لیے قابل ذکر ہے ؛ دیواریں روشن غیر دشاتمک روشنی اور رنگ سے چمک رہی ہیں۔ پینٹنگ کے بارے میں ہر چیز جدید لگتی ہے، جدید سبز ٹیبل ٹاپس سے لے کر کرسیوں اور دیواروں پر گلابی اور سرخ رنگوں تک۔ دیواروں پر دو غیر معمولی پیلے رنگ کے جدید طرز کے لیمپ آرٹ ڈیکو کی شکل رکھتے ہیں۔ گاہک اسٹائلش ٹوپیوں کے ساتھ فر کوٹ پہنتے ہیں، جس سے یہ تاثر ملتا ہے کہ یہ قابل احترام، متوسط طبقے کے لوگوں کے لیے ایک جگہ ہے۔ ویٹریس باقی کے مطابق روشن سبز رنگ پہنتی ہیں۔ کرسیوں کی بڑی پیٹھ اور چھوٹی ٹانگیں ہوتی ہیں، جو روایتی لکڑی کے فرنیچر کے بجائے تیار شدہ اشیاء کی ایک نئی جدید دنیا کی عکاسی کرتی ہیں۔ اسمتھ کی پینٹنگز میں پھولوں کے انتظامات شامل تھے جن میں ڈیفوڈلز، ہپپیسٹرم اور واراتا شامل تھے۔ اپنے ذاتی کام کے ایک حصے کے طور پر، اس نے ایک سوتے ہوئے کتے کے کام کو پینٹ کیا جسے کرینکلی کرونکس کہا جاتا ہے جو ٹھنڈے جامنی اور سنتروں میں سو رہا ہے، حالانکہ کتے کا اصل نام ریکس تھا۔ سڈنی ہاربر برج کی پینٹنگز سڈنی ہاربر برج کی اس کی پینٹنگز جو تعمیر کی جا رہی تھیں صدی کے اختتام پر بہترین پینٹ کی گئی ہیں جب یہ اس بات کی علامت تھی کہ آسٹریلیا کے لوگ کیا کرنے کی صلاحیت رکھتے ہیں۔ بندرگاہ کے پل کی اس کی پہلی پینٹنگز جیسے کہ دی برج ان وکر، ہتھیاروں پر اصل کام شروع ہونے سے پہلے پل کی تھیں، اور اس حقیقت کو چھپانے کے لیے اس نے پل کی اپنی ابتدائی پینٹنگز میں پائلن کی پینٹنگ پر زیادہ توجہ دی۔ اس نے محرابوں کو پینٹ کیا جب وہ ایک دوسرے کے قریب آ رہے تھے، دونوں اطراف کے درمیان تناؤ کو پسند کرتے ہوئے، اور اس کے مکمل ہونے کے بعد پل کو پینٹ نہیں کیا۔ اگرچہ پینٹنگ دی برج ان وکر (1930) کو 1930 میں سوسائٹی آف آرٹسٹ کی نمائش سے مسترد کر دیا گیا تھا لیکن اب اسے آسٹریلیا کی بہترین جدید ترین پینٹنگز میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ تعمیراتی کام جاری ہے، جس میں پل کے دونوں اطراف کے کناروں پر کرین لگائی گئی ہیں۔ پینٹنگ کے لیے اس کا انتہائی تفصیلی مطالعہ تفصیلات کے لیے اس کی آنکھ اور فوٹو ریئلسٹک انداز میں کسی منظر کو قید کرنے کی اس کی صلاحیت کو ظاہر کرتا ہے۔ اسمتھ نے درحقیقت ہاربر برج کو سرکلر کوئی میں گریٹ وائٹ شپ میں مکمل کیا تھا، لیکن یہاں جیسا کہ عنوان سے پتہ چلتا ہے، پل کے مقابلے میں پیش منظر میں موجود جہاز پر زیادہ توجہ مرکوز ہے۔ دوسری جنگ عظیم پہلی جنگ عظیم کی طرح اس نے دوسری جنگ عظیم کو بھی مختلف طریقوں سے پیش کیا۔ اس نے فرانس میں اتحادی فوجوں کی آمد، یلٹا میں اتحادی رہنماؤں کے ساتھ رات کا کھانا، اور جنگ کے بعد جنگ کی یاد میں ایک اجتماع کی تصاویر پینٹ کیں۔ چرچ انٹیرئیر (1941) ایک چرچ میں ایک منظر دکھاتا ہے جہاں مرد زیادہ تر غیر حاضر ہوتے ہیں، جنگ پر چلے جاتے ہیں۔ بعد میں چرچ کا ایک منظر، تھینکس گیونگ سروس، ایک چرچ کو پس منظر میں برٹش یونین جیک اور ریڈ اینسائن کے ساتھ دکھاتا ہے، جو جنگ ختم ہونے کے بعد فتح کا جشن ہے۔ اس کی کئی دوسری پینٹنگز میں بڑے برطانوی جھنڈے دکھائے گئے ہیں، جو نہ صرف اس کے اپنے برطانوی ورثے اور حب الوطنی کی عکاسی کرتے ہیں، بلکہ اس حقیقت کی بھی عکاسی کرتے ہیں کہ بہت سے آسٹریلیائی اب بھی خود کو اس وقت برطانوی سلطنت کا حصہ سمجھتے تھے۔ جنگ کے دوران انہوں نے وارڈن کے طور پر خدمات انجام دیں، جس کا مطلب تھا کہ اگر کوئی پریشانی ہو تو وہ کر رنگ گائی ایونیو میں لوگوں کو گھروں سے نکالنے کی ذمہ دار تھیں۔ اس نے پینٹنگ وارڈنز میٹنگ (1943) میں وارڈنز کی ایک میٹنگ کو دکھایا، جس میں کرسیوں پر بیٹھے لوگوں کی ایک قطار دکھائی گئی ہے، جو سنجیدہ نظر آرہے ہیں اور ممکنہ طور پر خاموشی سے بات کر رہے ہیں۔ ڈان لینڈنگ (1944) میں فرانس میں اتحادیوں کی لینڈنگ کے بعد فوجیوں اور ایک ٹینک کو جہاز سے اترتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ ایک ایسا واقعہ جس نے یورپ پر نازی قبضے کے خاتمے کا آغاز کیا، اس کے لیے کسی ایسی چیز کا منظر پینٹ کرنا غیر معمولی تھا جو براہ راست اس کے سامنے نہیں تھا۔ اسی طرح ان کے باقی کاموں سے کسی حد تک متصادم نظر آنے والی، سائننگ (1945) کی پینٹنگ ہے، جس میں یالٹا میں امن معاہدے پر دستخط کی عکاسی کی گئی ہے، جس میں بیٹھی ہوئی شخصیات کو دکھایا گیا ہے جو تین اتحادی عالمی رہنماؤں کے طور پر مبہم طور پر پہچانی جاتی ہیں۔ یہ واقعہ ان کے لیے پینٹ کرنا بہت اہم رہا ہوگا کیونکہ وہ تقریبا ہمیشہ ذاتی تجربے سے مناظر پینٹ کرتی تھیں، بجائے اس کے کہ دنیا کے دوسری طرف کے لوگوں کے۔ اس نے بیرونی مناظر پینٹ کیے، جو اس کے اندرونی مناظر سے کچھ کم کامیابی سے کم تھے، لیکن جب بھی کوئی اسے پینٹ کرنے کے لیے دیہی علاقوں میں لے جا سکتا تھا، بہت سے دوروں پر جا سکتا تھا تو باہر پینٹ کیا۔ اپنی زندگی میں انہوں نے سڈنی سے باہر کئی قصبوں کا دورہ کیا اور ساتھ ہی قومی دارالحکومت کینبرا کا دورہ کیا۔ اس نے بلیو ماؤنٹینز، اور موس ویل اور ایگزیٹر میں بھی پینٹ کیا۔ 1930 کی دہائی کے آخر میں، اس نے ایک ایسا انداز شروع کیا جو جدیدیت پسند انداز سے کم متاثر تھا، اور زیادہ تر آسٹریلیا کی روشنی اور رنگ، اور زمین کی تزئین کی اپنی ذاتی تشریح سے متعلق تھا۔ اس کی پینٹنگز میں آسٹریلیائی جھاڑی کے زیتون کے سبز اور سینا رنگ دکھائے گئے ہیں، جنہیں اس انداز میں دکھایا گیا ہے جہاں برش کے اسٹروک نظر آتے ہیں، جو اسی طرح کے بہت سے رنگوں سے بنے ہوتے ہیں۔ ان کے بہترین مناظر میں سے ایک چار بڑی پینٹنگز کا ایک سلسلہ تھا جسے انہوں نے اسکرین کے لیے چار پینل کہا: لوکیٹ ٹری، گم اور ویٹل ٹری، آبشار، گلی میں پکنک #، 1929۔ پہلے دو پینل اس کے صحن میں درختوں کو دکھاتے ہیں، جبکہ آخری دو اس کے گھر سے مزید دور دنیا کو دکھاتے ہیں۔ ایک آبشار اور لوگ گلی میں بلی کین کے ساتھ پکنک کر رہے ہیں۔ یہ اس کی قریبی گلیوں اور درختوں کے درمیان، اور اس کے گھر سے مزید دور، جہاں اس کے دوست اور رشتہ دار اکثر اسے پینٹ کرنے کے لیے لے جاتے تھے، اس کے زمین کی تزئین کے کام میں موضوع اور تقسیم کی علامت ہے۔ چار پینٹنگز کمیشن پر کی گئیں ؛ تاہم، کمیشن سے انکار کر دیا گیا، اور اس وجہ سے اسمتھ دوبارہ کبھی بھی کسی بڑے کمیشن پر کام نہیں کرے گا۔ بیرون ملک انہوں نے 1912 اور 1914 کے درمیان ایک بار اپنی بہن کے ساتھ انگلینڈ کا دورہ کیا، اور بعد میں 1948 اور 1951 کے درمیان یورپ واپس آئیں۔ اپنے بیرون ملک دوروں پر، گریس نے اپنے سے مختلف دنیا کا تجربہ کیا، پھر بھی اپنی پینٹنگز میں اسے اپنا منفرد انداز دیا۔ دوسرے دورے پر وہ انگریزی فن تعمیر میں بہت دلچسپی لینے لگیں اور گرجا گھروں اور عمارتوں کے خاکے اور ڈرائنگ کے علاوہ، اندرونی دروازوں اور گھروں کے اندر کمروں کے مناظر کی بہت سی تصاویر لیں۔ اس کی بہت سی خاکے کی کتابیں اس کی زندگی کے بارے میں کچھ ظاہر کرتی ہیں-بڑی پینٹنگز سے زیادہ ڈھیلی اور ذاتی ہونے کی وجہ سے، خاکے کی کتابیں فنکار کی روزمرہ کی زندگی کی تفصیلات کے بارے میں مزید بصیرت دے سکتی ہیں۔ 1947 کی اپنی سولو نمائش میں دس کمروں کی پینٹنگز کی نمائش کے ساتھ، وہ تیزی سے ان اندرونی نظاروں پر توجہ مرکوز کریں گی۔ اس کا بڑا تیل، اندرونی برآمدہ کے دروازوں کے ساتھ (1954)، اس کے گھر کی درست عکاسی کرتا ہے جس میں ایک بڑی کھڑکی اور بستر کے دوسری طرف باہر کی طرف ایک دروازہ کھلتا ہے۔ یہ پینٹنگ اس کے بڑے کمرے کی اندرونی پینٹنگز میں سے پہلی ہے اور اس میں پیلے رنگ کو نمایاں طور پر دکھایا گیا ہے۔ اس نے آئینے میں نظاروں کے ساتھ بھی تجربہ کیا، جیسے اندرونی الماری آئینے کے ساتھ (1955)، جس میں الماری کے کھلے دروازے پر ایک آئینہ دکھایا گیا ہے جو 45 ڈگری کے زاویے پر کھولا جاتا ہے، جس کے ذریعے ناظرین کو شیشے میں موجود عکاسی سے گھر کے باہر صحن کا نظارہ دیا جاتا ہے۔ ان دروازوں کے ساتھ بنیادی ساخت میں کونیی کاٹنے سے حرکیات میں اضافہ ہوتا ہے اور اسے ایک پرجوش احساس ملتا ہے۔ اپنی بعد کی تمام پینٹنگز میں اس نے کینوس پر لگائے گئے پینٹ کے مربع ڈبوں کا ایک انوکھا انداز استعمال کیا، ان رنگوں میں جو مختلف تھے لیکن جو سپیکٹرم کے پیلے سرے کی طرف مائل تھے۔ اس کے کمرے کی بہت سی اندرونی پینٹنگز ایک ہی کمرے کو مختلف زاویوں سے، یا یہاں تک کہ ایک سے زیادہ نظاروں کو قدرے مختلف یا ایک ہی زاویے سے دکھاتی ہیں۔ کچھ پینٹنگز میں ایک دروازہ یا کھڑکی پینٹنگ کا مرکزی مرکز ہوتی ہے، جبکہ دیگر میں ناظرین کو پورا کمرہ دکھایا جاتا ہے۔ اس کے رنگ کے استعمال کا موازنہ پیئر بونارڈ کے کام سے کیا گیا ہے، حالانکہ اس نے کہا کہ اس نے سیزان کو اس پر زیادہ اہم اثر پایا۔ اس کے بہت سے کثیر رنگ کے برش اسٹروک کا انداز نہ صرف اس کے اندرونی نظاروں میں، بلکہ اس کی اب بھی زندگی میں استعمال ہوتا تھا۔ بعد کی اب بھی زندگیاں گریس کی بعد کی اب بھی زندگیاں وہ کام ہیں جو ایک متحد احساس دینے کے لیے مختلف رنگوں کے استعمال کو تلاش کرتی ہیں۔ اس نے پھلوں، جگوں اور گلدانوں کی بہت سی اب بھی زندگی کو کپڑے کی جھلکیوں اور پیچھے والے کمرے کے کچھ حصوں کے ساتھ پینٹ کیا۔ انداز میں، وہ بہت سے انفرادی، تیز، چوکور برش اسٹروک پر مشتمل تھے جو پورے، رنگ میں مختلف ہوتے ہیں، لیکن پھر بھی مجموعی طور پر زرد رنگ کا احساس دیتے ہیں۔ اس کے پاس نقطہ نظر کا ایک حیرت انگیز احساس ہے، اور تفصیل کے لیے بڑی نظر ہے، جو اشیاء کو تین جہتی جگہ میں مضبوطی سے لگاتی ہے۔ سرخ گلدان کے ساتھ اسٹیل لائف (1962)، ایک بولڈ سرخ گلدان دکھاتا ہے جو اس کے تکمیل مخالف رنگ، سبز، یا کم از کم، سبز-پیلے رنگ سے بنے پس منظر سے متصادم ہے۔ دائیں طرف کا ایک اور جگ پس منظر کے ساتھ مل جاتا ہے، جبکہ سرخ جگ کو میز کے تناظر میں مضبوطی سے لگایا جاتا ہے۔ اسٹل لائف ود وائٹ کپ اینڈ ساسر (1971)، جو اس کی آخری پینٹنگز میں سے ایک ہے، میں کئی جگ، سبز، سرخ اور پیلے رنگ کے دکھائے گئے ہیں، ان سب کو بہت ٹھوس اشیاء ہونے کا احساس دیا گیا ہے، جس کے قریب ہی ایک دلکش سفید کپ اور ساسر ہے۔ اس کے بعد وہ بہت کمزور ہو گئی تھی، اس لیے کہ وہ مزید بڑے کام پینٹ کرنے سے قاصر تھی۔ 1914 سے گریس نے ٹینس لان سے باہر باغ میں ایک چھوٹی سی اسٹوڈیو جھونپڑی میں پینٹ کیا تھا۔ ان کی والدہ کا 1931 میں، ان کے والد کا 1938 میں انتقال ہو گیا، اور وہ کاسنگٹن گھرانے کی سربراہ بن گئیں۔ اس کے بڑے بیڈ روم سے متصل گھر میں ایک بڑا اچھی طرح سے روشن اسٹوڈیو شامل کیا گیا تھا۔ 1973 میں اسمتھ کو آفیسر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر (او بی ای) بنایا گیا۔ آسٹریلیائی آرٹ میں ان کی خدمات کے لیے، انہیں 1983 میں آفیسر آف دی آرڈر آف آسٹریلیا مقرر کیا گیا۔ نیو ساؤتھ ویلز کے گورنر نے انہیں یہ اعزاز دینے کے لیے ان کے نرسنگ ہوم میں کاسنگٹن اسمتھ سے ملاقات کی۔ کاسنگٹن سمتھ کا انتقال 20 دسمبر 1984 کو روزویل، نیو ساؤتھ ویلز میں ہوا۔ گریس کاسنگٹن اسمتھ گیلری گریس کاسنگٹن اسمتھ گیلری 2013 میں پیسیفک ہائی وے، واہروونگا پر ایبٹسلیگ سینئر اسکول میں کھولی گئی تھی۔ اس گیلری کا مقام ونڈن ہاؤس ہے، جو لڑکیوں کے لیے ایک سابقہ بورڈنگ ہاؤس تھا۔ گیلری میں سال بھر مختلف نمائشیں منعقد ہوتی ہیں۔ دوسری منزل پر سال 12 کا آرٹ اسٹوڈیو ہے، جہاں ایچ ایس سی کے طلباء فنون کی تعلیم حاصل کرتے ہیں۔ گیلری پیر سے ہفتہ تک صبح 9 بجے سے شام 5 بجے تک عوام کے لیے کھلی رہتی ہے۔ حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے ہارٹ، ڈی۔ گریس کاسنگٹن سمتھ۔ 2005، نیشنل گیلری آف آسٹریلیا، کینبرا جیمز، بی۔ گریس کاسنگٹن سمتھ۔ 1990، کرافٹس مین ہاؤس تھامس، ڈی۔ گریس کاسنگٹن اسمتھ: نیشنل گیلری آف آسٹریلیا کے مجموعے میں ڈرائنگ سے ایک زندگی۔ 1993، این جی اے، کینبرا تھامس، ڈی۔ گریس کاسنگٹن اسمتھ۔ 1973، اے جی این ایس ڈبلیو، سڈنی۔ بیرونی روابط نیشنل گیلری آف آسٹریلیا، گریس کاسنگٹن اسمتھ، نیو ساؤتھ ویلز کی آرٹ گیلری میں ماضی سے متعلق نمائش گریس کاسنگٹن اسمتھ گریس کاسنگٹن اسمتھ کا انٹرویو ہیزل ڈی برگ نے ہیزل ڈی برگ مجموعہ میں کیا-آڈیو ریکارڈنگ گریس کاسنگٹن اسمتھ آرٹ بیس پر 'پورٹریٹ آف اے ماڈرنسٹ'، گریس کاسنگٹن اسمتھ، بذریعہ ڈمیٹی گولڈی-پورٹریٹ 7، خزاں 2003۔ نیشنل پورٹریٹ گیلری 1892 پیدائش 1984 موت آسٹریلیائی لوگ انگریزی نسل کی آسٹریلیائی خواتین مصور پوسٹ امپریشنسٹ پینٹر آفیسرز آف دی آرڈر آف آسٹریلیا آسٹریلیائی آفیسرز آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر آرٹسٹ سڈنی سے آسٹریلیائی جنگی فنکار 20 ویں صدی کے آسٹریلیائی مصور 20 ویں صدی کی آسٹریلیائی خواتین فنکار لوگ ایبٹسلیگ میں تعلیم یافتہ 20 ویں صدی کی آسٹریلیائی خواتین بصری فنکار 20 ویں صدی کے اوائل آسٹریلیا میں