Xia Gui
ژیا گوئی (؛ فل۔ 1195-1224)، بشکریہ نام یویو (कट्टड)، سونگ خاندان کا ایک چینی زمین کی تزئین کا مصور تھا۔ ان کی زندگی کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں، اور ان کے صرف چند کام باقی ہیں، لیکن انہیں عام طور پر چین کے عظیم ترین فنکاروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ انہوں نے لی تانگ کی روایت کو جاری رکھا، اور زیادہ فوری، حیرت انگیز اثر حاصل کرنے کے لیے پہلے کے سونگ سٹائل کو مزید آسان بنایا۔ ما یوان کے ساتھ مل کر، اس نے نام نہاد ما-ژیا اسکول کی بنیاد رکھی، جو اس دور کے سب سے اہم اسکولوں میں سے ایک تھا۔ اگرچہ ژیا اپنی زندگی کے دوران مقبول تھے، لیکن ان کی موت کے بعد ان کی ساکھ کو جنوبی سونگ اکیڈمی کے تمام مصوروں کے ساتھ نقصان پہنچا۔ اس کے باوجود، جاپانی ماہر سیشو سمیت چند فنکاروں نے 17 ویں صدی کے اوائل تک سینکڑوں سالوں تک ژیا کی روایت کو جاری رکھا۔ زندگی ژیا کی پیدائش اور موت کی تاریخوں، پس منظر یا تعلیم کے بارے میں کوئی معلومات موجود نہیں ہے۔ وہ غالبا ہانگژو میں پیدا ہوا تھا، جو اس وقت جنوبی سونگ کا دارالحکومت تھا۔ شہنشاہ ننگ زونگ کے دور حکومت میں ژیا نے اسی شہر میں امپیریل پینٹنگ اکیڈمی میں خدمات انجام دیں، جس طرح اس وقت کے بیشتر بڑے فنکاروں نے کیا تھا۔ ان کے اساتذہ نامعلوم ہیں، لیکن زندہ بچ جانے والے کام لی تانگ کے مضبوط اثر کو ظاہر کرتے ہیں، جو ایک ممتاز اکیڈمی پینٹر تھا جس کا انداز 12 ویں صدی کے تمام چینی زمین کی تزئین کے مصوروں پر نمایاں اثر تھا۔ ژیا گوئی اور ان کے ہم عصر ما یوآن اپنے وقت کے سب سے زیادہ بااثر مصوروں میں سے تھے۔ ان کے بے شمار پیروکار تھے جنہیں اب ما-ژیا اسکول سے تعلق رکھنے والے کہا جاتا ہے۔ اکیڈمی آرٹ آف دی سدرن سونگ کو بعد کے ادوار میں اتنا سراہا نہیں گیا، یعنی 16 ویں صدی کے آخر میں اور اس کے بعد ؛ اس لیے ژیا کی مقبولیت میں کمی واقع ہوئی۔ تاہم، چند ناقدین نے محسوس کیا کہ ان کی پینٹنگز سونگ خاندان کے بہتر کاموں میں سے تھیں، اور کچھ چینی فنکار اب بھی ژیا کے فقرے سے متاثر کام تیار کر رہے تھے۔ سیشو تویو نے 15 ویں صدی میں چین کا دورہ کیا اور وہ ژیا گوئی کے کاموں اور پیروکاروں سے متاثر تھے۔ سیشو تویو نے سیشو تویو کے دستخط کے ساتھ ہوا کی زمین کی تزئین کے شائقین کے اپنے آپ کو فین پین (پرانے شاہکاروں کی مسودہ کاپی/مطالعہ کاپی) بنایا۔ ان میں سے دو جاپان میں زندہ بچ گئے۔ سیشو کے بے شمار پیروکار، نام نہاد انکوکو-رین اسکول، بعض اوقات اس انداز کی نقل کرتے تھے جو ان کے استاد نے شیا سے اپنایا تھا۔ ژیا کے بچ جانے والے کاموں کی اکثریت چھوٹے البم کے پتے ہیں، جو سونگ اکیڈمی کے مصوروں کی پسندیدہ صنف ہے۔ 1970 کی کارروائی میں تمام اسکالرز نے جس حقیقی کام پر اتفاق کیا وہ البم لیف، سیل بوٹ ان رین اسٹورم، میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن میں ہے۔ انتہائی تفصیلی، پیچیدہ پینٹنگز تیار کرنے کے بجائے، اس نے اپنے مواد کو محدود کر دیا اور اس طرح زیادہ فوری اثر حاصل کیا۔ لی تانگ کے بے شمار پیروکار تھے، اور ژیا ان میں سے ایک تھے ؛ تاہم، جیسا کہ ان کے کاموں سے ظاہر ہوتا ہے، انہوں نے جلد ہی ایک ذاتی انداز تیار کیا۔ البم لیف فارمیٹ میں ان کے کام کی مثالوں میں ٹوکیو نیشنل میوزیم میں ریشم کی پینٹنگز پر دو سیاہی شامل ہیں (جن میں سے ایک مشہور گارڈن پلوڈ بائی دی برش (ہککوئن) کلیکشن سے ہے): دونوں میں بالکل متوازن اخترن ترکیب ہے، جس میں خالی اور ٹھوس کمیت یکساں طور پر اہم کردار ادا کرتی ہے، اور سیاہی کی ایک زبردست تکنیک ہے۔ شیا کی تکنیکیں اس کے ہاتھ کے طومار میں اور بھی زیادہ متاثر کن ہیں ؛ تاہم، ان میں سے کچھ ہی بچ گئے ہیں۔ سب سے زیادہ مشہور 9 میٹر (30 فٹ) لمبا خالص اور ندیوں اور پہاڑوں کا دور دراز نظارہ (کاغذ پر سیاہی) ہے۔ یہ کام نامکمل طور پر محفوظ ہے، جس میں ایک آخری حصہ غائب ہے جس پر فنکار کے دستخط ہیں۔ انتہائی باریک، درجہ بند سیاہی دھونے اور اوور لیپنگ برش اسٹروک نے دھند، آسمان اور انفینٹی کے پیچیدہ ماحولیاتی اثرات پیدا کیے۔ شیا گوئی کے دوسرے ہاتھ کے طومار میں دریائے یانگزی کے دس ہزار میل شامل ہیں، جو صرف ایک ناقابل اعتماد 16 ویں صدی کی نقل میں باقی ہے، اور تھیچڈ ہٹ کے بارہ نظارے۔ مؤخر الذکر کئی نقلوں میں زندہ ہے۔ اصل شاید کینساس سٹی، میسوری، ریاستہائے متحدہ میں نیلسن اٹکنز میوزیم آف آرٹ میں ٹکڑے ٹکڑے کا طومار ہے۔ ژیا گوئی کے لٹکائے ہوئے طومار شاذ و نادر ہی ہوتے ہیں۔ جاپان میں کاواساکی کے مجموعے سے مشہور رین اسٹورم کو اب ایک نقل سمجھا جاتا ہے۔ فریر گیلری آف آرٹ میں دو ممکنہ طور پر مستند لٹکتے ہوئے طومار رکھے گئے ہیں: پہاڑی وادی میں ریپڈز (جسے مسٹی گورج بھی کہا جاتا ہے، اوپر والے حصے کے بغیر زندہ رہتا ہے جس پر دستخط ہوتے ہیں) اور ڈونگٹنگ جھیل پر خزاں کی چاندنی۔ پرانی دستاویزات ژیا کو ایک مصور کے طور پر بیان کرتی ہیں جس نے بہت تیزی سے اور بڑی آسانی کے ساتھ کام کیا۔ ندیوں اور پہاڑوں کا خالص اور دور دراز کا نظارہ کاغذ پر ایک کام ہے، جو سیاہی کو تیزی سے جذب کرتا ہے، اور اسی طرح اس طرح کی بے ساختہ تخلیق کی ایک مثال ہونی چاہیے۔ شیا کو حکمران کا استعمال کرنے کے بجائے فن تعمیر اور اسی طرح کی اشیاء کو آزادانہ طور پر کھینچنے میں ان کی تکنیکی مہارت کے لیے بھی سراہا گیا۔ کچھ ذرائع پینٹر کی طرف سے پہنے ہوئے ٹپس والے برش کو ترجیح دینے کا ذکر کرتے ہیں، جو ضرورت سے زیادہ نرمی سے بچنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں، اور "اسپلٹ" برش، جو ایک ہی وقت میں دو یا زیادہ اسٹروک کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔ سونگ خاندان کی ثقافت چینی پینٹنگ چینی آرٹ کی تاریخ چینی آرٹ کے نوٹ ببلیوگرافی کیہل، جیمز بھی دیکھیں۔ (1985) چینی پینٹنگ (1960، دوبارہ شائع شدہ 1985)۔ فینکس: فینکس آرٹ میوزیم۔ پی پی۔ 79-87۔ لی، شرمین ای۔ (1963) "ژیا گوئی"۔ دی انسائیکلوپیڈیا آف ورلڈ آرٹ، جلد۔ 7. نیویارک: میک گرا ہل۔ کول۔ 650-654۔ سائرن، اوسوالڈ۔ (1974) چینی پینٹنگ: سرکردہ ماسٹرز اور اصول، جلد۔ 2 (1956، دوبارہ شائع شدہ 1974)۔ نیویارک: ہیکر آرٹ بکس۔ پی پی۔ 119-124۔ پروسیڈنگز آف دی انٹرنیشنل سمپوزیم آن چائنیز پینٹنگ تائی پے 18-24 جون 1970، تائی پے، تائیوان، 443-463 p، نیلسن وو اور رچرڈ برنہارٹ اور وائی کام ہو اور دیگر کے ذریعہ ترمیم شدہ بیرونی روابط سیل بوٹ ان رین اسٹورم، میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن، الحاق نمبر 12.891 سنگ اور یوآن پینٹنگز، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ لائبریریوں کا ایک نمائشی کیٹلاگ (مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب)، جس میں ژیا گوئی پر مواد موجود ہے (پینٹنگز کی فہرست دیکھیں) خوابوں کا پل: جاپانی آرٹ کا میری گرگس برک مجموعہ، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ لائبریریوں کا ایک کیٹلاگ (مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب)، جس میں ژیا گوئی پر مواد موجود ہے (