The Balcony
بالکونی (بالکونی) فرانسیسی ڈرامہ نگار جین جینٹ کا ایک ڈرامہ ہے۔ یہ ایک نامعلوم شہر میں ترتیب دیا گیا ہے جو گلیوں میں ایک انقلابی بغاوت کا سامنا کر رہا ہے۔ زیادہ تر کارروائی ایک اونچی دکان کے کوٹھے میں ہوتی ہے جو باہر خطرے میں اسٹیبلشمنٹ کی حکومت کی ایک چھوٹی شکل کے طور پر کام کرتی ہے۔ چونکہ پیٹر زیڈیک نے 1957 میں لندن کے آرٹس تھیٹر کلب میں پہلی انگریزی زبان کی پروڈکشن کی ہدایت کاری کی تھی، اس ڈرامے کو کثرت سے (مختلف ورژن میں) زندہ کیا گیا ہے اور اس نے بہت سے ممتاز ہدایت کاروں کو اپنی طرف متوجہ کیا ہے، جن میں پیٹر بروک، ایرون پیسکیٹر، راجر بلن، جارجیو اسٹریہلر، اور جو این اکالائٹس شامل ہیں۔ اسے ایک فلم کے طور پر ڈھالا گیا ہے اور آپریٹک علاج دیا گیا ہے۔ ڈرامے کا ڈرامائی ڈھانچہ جینیٹ کی تشویش کو میٹا تھیٹریکالیٹی اور رول پلیئنگ کے ساتھ مربوط کرتا ہے، اور یہ دو مرکزی پہلوؤں پر مشتمل ہے: انقلاب اور جوابی انقلاب کے درمیان سیاسی تنازعہ اور حقیقت اور وہم کے درمیان فلسفیانہ تنازعہ۔ جینیٹ نے مشورہ دیا کہ اس ڈرامے کو "تصویر اور عکاسی کی تعریف" کے طور پر پیش کیا جانا چاہیے۔ جینیٹ کے سوانح نگار ایڈمنڈ وائٹ نے لکھا ہے کہ دی بالکونی کے ساتھ، دی بلیکس (1959) کے ساتھ، جینیٹ نے جدید تھیٹر کو دوبارہ ایجاد کیا۔ ماہر نفسیات جیکس لاکن نے اس ڈرامے کو کلاسیکی ایتھنین مزاحیہ ڈرامہ نگار ارسطو کی روح کا دوبارہ جنم قرار دیا، جبکہ فلسفی لوسین گولڈمین نے استدلال کیا کہ اس کے "مکمل طور پر مختلف عالمی نقطہ نظر" کے باوجود یہ "فرانسیسی ادب میں پہلا عظیم بریختین ڈرامہ" ہے۔ مارٹن ایسلن نے بالکونی کو "ہمارے وقت کے شاہکاروں میں سے ایک" قرار دیا ہے۔ خلاصہ زیادہ تر کارروائی ایک اعلی درجے کے کوٹھے میں ہوتی ہے جس میں اس کی میڈم ارما "لامحدود آئینوں اور تھیٹروں کے گھر میں پرفارمنس کاسٹ، ہدایت کاری اور ہم آہنگی کرتی ہیں"۔ جینیٹ اس ترتیب کو معاشرے میں طاقت کے کرداروں کو تلاش کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ پہلے چند مناظر میں سرپرست ایک بشپ کا کردار ادا کرتے ہیں جو ایک تپسیا کرنے والے کو معاف کرتا ہے، ایک جج جو چور کو سزا دیتا ہے، اور ایک جنرل جو اپنے گھوڑے پر سوار ہوتا ہے۔ دریں اثنا، شہر کے باہر ایک انقلاب برپا ہو رہا ہے اور کوٹھے کے مکین بے چینی سے چیف آف پولیس کی آمد کا انتظار کر رہے ہیں۔ طوائفوں میں سے ایک، چنتل نے انقلاب کی روح کا مجسمہ بننے کے لیے کوٹھے کو چھوڑ دیا ہے۔ ملکہ کا ایک ایلچی آتا ہے اور ظاہر کرتا ہے کہ معاشرے کے ستون (چیف جسٹس، بشپ، جنرل وغیرہ) ہیں۔ یہ سب بغاوت میں مارے گئے ہیں۔ ارما کے "وہم کے گھر" (کوٹھے کا روایتی فرانسیسی نام) میں ملبوسات اور سامان کا استعمال کرتے ہوئے، سرپرستوں کے کردار کا احساس اس وقت ہوتا ہے جب وہ نظم و ضبط اور جمود کو بحال کرنے کی جوابی انقلابی کوشش میں عوام میں اتھارٹی کی شخصیات کے طور پر پیش کرتے ہیں۔ کردار ارما (ملکہ) کارمین چیف آف پولیس کورٹ ایلچی ٹارچرر (آرتھر) بشپ جج جنرل بشپ گرل (روزائن) چور (مارلیس) جنرل گرل (ایلین) بھکاری/غلام بھکاری کی لڑکی کا خون (پہلا فوٹوگرافر) آنسو (دوسرا فوٹوگرافر) سپرم (تیسرا فوٹوگرافر) چانٹل جارجٹ راجر آرمنڈ لیوک مارک زخمی آدمی متن کی تاریخ بالکونی تین الگ الگ ورژن میں موجود ہے، جو فرانسیسی زبان میں 1956، 1960 اور 1962 میں شائع ہوئی تھی۔ پہلا ورژن پندرہ مناظر کی دو کارروائیوں پر مشتمل ہے اور اس میں ایک خواب کا تسلسل شامل ہے جس میں ارما کا تین زخمی نوجوانوں کا خواب-جو خون، آنسو اور سپرم کو ظاہر کرتا ہے-آرتھر کے کوٹھے پر واپس آنے سے فورا پہلے نافذ کیا جاتا ہے اور اسے اچانک گولی مار دی جاتی ہے۔ دوسرا ورژن سب سے طویل اور سب سے زیادہ سیاسی ہے۔ تیسرا ورژن چھوٹا ہے اور کیفے انقلابیوں کے ساتھ منظر کے سیاسی مواد کو کم کرتا ہے۔ برنارڈ فریکٹمین کا پہلا انگریزی ترجمہ (1958 میں شائع ہوا) جینیٹ کے دوسرے ورژن پر مبنی تھا، جبکہ فریکٹمین کا دوسرا، نظر ثانی شدہ انگریزی ترجمہ (1966 میں شائع ہوا) جینیٹ کے تیسرے ورژن پر مبنی تھا۔ باربرا رائٹ اور ٹیری ہینڈز کا ترجمہ، جسے آر ایس سی نے اپنی 1987 کی تیاری میں استعمال کیا، تینوں ورژن کے مناظر اور عناصر کو شامل کرتا ہے۔ جینیٹ نے جنوری اور ستمبر 1955 کے درمیان ڈرامے کا پہلا ورژن لکھا، اس دوران انہوں نے دی بلیکس بھی لکھا اور اپنے اسکرین پلے دی پینل کالونی پر دوبارہ کام کیا۔ اس کے فورا بعد، اسی سال اکتوبر اور نومبر میں، اس نے ہر لکھا، جو پوپ کے بارے میں بعد از مرگ شائع ہونے والا ایک ایکٹ ڈرامہ ہے، جس کا تعلق بالکونی سے ہے۔ جینیٹ نے فرانکو کے اسپین سے دی بالکونی کے لیے اپنی ابتدائی تحریک لی، اور 1957 کے ایک مضمون میں وضاحت کی کہ: جینیٹ کو اس وقت بڑے مقبروں کے لیے دو منصوبوں کی اخبارات کی رپورٹوں میں خاص طور پر دلچسپی تھی: میڈرڈ کے قریب کاڈیلو کی اپنی بہت بڑی یادگار، ویلے ڈی لاس کیڈوس ("ویلی آف دی فالین")، جہاں انہیں 1975 میں دفن کیا گیا تھا، اور مصر کے اسوان میں آغا خان III کا متوقع مقبرہ۔ انہوں نے چیف آف پولیس کی ایک عظیم مقبرے کی خواہش اور ڈرامے میں اس کے ارد گرد ایک جنازے کے فرقے کی بنیاد رکھنے کا ذریعہ فراہم کیا۔ ہونے اور کرنے کے درمیان تضاد پر مراقبہ جو بشپ پہلے منظر میں بیان کرتا ہے "اقدار کے دو ناقابل تلافی نظاموں" کو یاد کرتا ہے جو جین پال سارتر نے سینٹ جینیٹ (1952) جینیٹ میں تجویز کیا تھا "دنیا کے بارے میں سوچنے کے لیے بیک وقت استعمال کرتا ہے"۔ مارک باربیزات کی کمپنی ایل اربالیٹ نے جون 1956 میں دی بالکونی کا پہلا ورژن شائع کیا۔ فنکار البرٹو گیاکومیٹی نے اس ڈرامے کی بنیاد پر کئی لیتھوگراف بنائے جو اس کے سرورق پر نمودار ہوئے (بشمول ایک لمبا، باوقار ارما، بشپ جسے جینٹ سے مشابہت رکھنے کے لیے بنایا گیا تھا، اور جنرل اپنے کوڑے کے ساتھ)۔ جینیٹ نے اس ورژن کو پیئر جولی کے لیے وقف کیا، جو اس وقت کے ایک نوجوان اداکار اور جینیٹ کے عاشق تھے۔ جینیٹ نے اکتوبر 1959 کے آخر میں اور پھر مئی 1960 میں اس ڈرامے کو دوبارہ لکھنا شروع کیا، مؤخر الذکر پیٹر بروک کی ہدایت کاری میں اس کی حالیہ پروڈکشن سے متاثر ہوا۔ انہوں نے اپریل اور اکتوبر 1961 کے درمیان تیسرے ورژن پر کام کیا، اس دوران انہوں نے فریڈرک نائٹشے کی دی برتھ آف ٹریجڈی (1872) بھی پڑھی، جو ڈرامائی نظریہ کا ایک کام تھا جو جینیٹ کی پسندیدہ کتابوں میں سے ایک بننے والا تھا اور مابعد حقیقت پسندانہ تھیٹر میں افسانے اور رسم و رواج کے کردار کے بارے میں ان کے خیالات پر ایک ابتدائی اثر تھا۔ پروڈکشن کی تاریخ 1950 کی دہائی 1962 کے ایک نوٹ میں، جینیٹ لکھتے ہیں کہ: "لندن میں، آرٹس تھیٹر میں، میں نے خود دیکھا کہ دی بالکونی پر بری طرح کام کیا گیا تھا۔ نیویارک، برلن اور پیرس میں بھی اس پر اتنی ہی بری طرح عمل کیا گیا تھا-اس لیے مجھے بتایا گیا۔ " اس ڈرامے کو 22 اپریل 1957 کو لندن میں اپنا عالمی پریمیئر ملا، ایک "نجی تھیٹر کلب"، آرٹس تھیٹر کلب میں پیٹر زیڈیک کی ہدایت کاری میں ایک پروڈکشن میں جس نے پروڈکشن کو لارڈ چیمبرلین کی ڈرامے کی عوامی پرفارمنس پر پابندی کو روکنے کے قابل بنایا (حالانکہ سنسر نے پھر بھی اصرار کیا کہ جسے وہ مسیح، کنواری، پاک تصور اور سینٹ تھیریسا کے توہین آمیز حوالہ جات سمجھتے ہیں، اس کے ساتھ ساتھ ناکام انقلابی راجر کی کاسٹریشن کو ڈرامے کے اختتام کے قریب کاٹ دیا جائے)۔ اس میں سیلما ویز دیاس کو ارما اور ہیزل پینورڈن کو چانٹل کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ جینیٹ نے خود افتتاحی رات کی پرفارمنس کے دوران تھیٹرکس میں حصہ لیا جب اس نے زادیک پر اپنے ڈرامے کے "قتل کی کوشش" کا الزام لگایا اور پرفارمنس میں جسمانی طور پر رکاوٹ ڈالنے کی کوشش کی، لیکن پولیس افسران نے اسے تھیٹر میں داخل ہونے سے روک دیا۔ جینیٹ نے اس پر اعتراض کیا جسے اس نے "فولیز برگیر" طرز کا میس این سین کہا۔ پروڈکشن کو زیادہ تر حصے میں خوب پذیرائی ملی۔ دو سال بعد 1959 میں یہ ڈرامہ برلن کے شلوسپارک تھیٹر میں ہنس لیٹزاؤ کی ہدایت کاری میں تیار کیا گیا۔ اس پروڈکشن میں ارما کی نگرانی اور سوئچ بورڈ مشین کے لیے ایک رنگین ٹی وی سیٹ کا استعمال کیا گیا۔ 1960 کی دہائی میں نیویارک کی پہلی پروڈکشن نے 3 مارچ 1960 کو اسکوائر تھیٹر کے سرکل میں راؤنڈ پروڈکشن میں ایک تھیٹر میں آف براڈ وے کا افتتاح کیا۔ اس پروڈکشن کی ہدایت کاری جوس کوئنٹیرو نے کی تھی، جس نے متن کو کافی مختصر کیا، اور نینسی مارچینڈ کو ارما (جس کی جگہ گریسن ہال نے لی تھی)، رائے پول کو چیف آف پولیس، بیٹی ملر کو کارمین، جوک لیونگسٹن کو ایلچی، آرتھر مالٹ کو جج، سلویا میلز کو مارلیس، اور سلوم جینز کو ایلین کے طور پر پیش کیا۔ اس پروڈکشن کو بہت پذیرائی ملی اور اس نے 1960 کے اوبی ایوارڈز فار جینیٹ فار بیسٹ فارن پلے، ڈیوڈ ہیز کے لیے اس کے قدرتی ڈیزائن کے لیے، اور لیونگسٹن اور مارچینڈ دونوں کے لیے ایک ممتاز کارکردگی کا ایوارڈ جیتا۔ یہ پروڈکشن 672 پرفارمنس کے ساتھ تاریخ میں سب سے طویل چلنے والا آف براڈوے پلے بن گیا۔ پیٹر بروک نے 1958 میں پیرس کے تھیٹر انٹون میں اس ڈرامے کی ہدایت کاری کرنے کا منصوبہ بنایا تھا، یہاں تک کہ جب تھیٹر کے آرٹسٹک ڈائریکٹر سیمون بیریو کو پیرس کی پولیس نے دھمکی دی تو وہ ملتوی کرنے پر مجبور ہوگئے۔ بروک یاد کرتے ہیں: بروک نے بالآخر دو سال بعد ڈرامے کے فرانسیسی پریمیئر کی ہدایت کاری کی، جس کا آغاز 18 مئی 1960 کو پیرس کے تھیٹر ڈو جمناز میں ہوا۔ پروڈکشن میں میری بیل کو ارما، لولیہ بیلون کو کارمین، اور راجر بلن کو ایلچی کے طور پر دکھایا گیا۔ بروک نے سیٹ ڈیزائن کیے، جس میں کوٹھے کے پہلے چند مناظر کے لیے ایک گھومنے والا استعمال کیا گیا۔ کیفے میں انقلابیوں کے ساتھ کا منظر کاٹ دیا گیا اور جینیٹ کے بہت سے سخت الفاظ کو خارج کر دیا گیا کیونکہ اداکاراؤں نے ان سے بات کرنے سے انکار کر دیا تھا۔ جینیٹ نے دونوں فیصلوں کے ساتھ ساتھ گھومنے کے استعمال پر بھی اعتراض کیا۔ بروک کی پروڈکشن پر عوام کا ردعمل ملا جلا تھا۔ لوسین گولڈمین کا خیال تھا کہ بروک کی فطری سجاوٹ اور اداکاری کے انداز (بلن اور موسلی کی اداکاری کو چھوڑ کر) نے ڈرامے کے "علامتی، عالمگیر کردار" کو مبہم کر دیا (جو کہ ایک مہاکاوی ڈیزائن ہے، جسے وہ مدر کریج اور اس کے بچوں کے ساتھ موازنہ کے ذریعے تجویز کرتے ہیں، اور اداکاری کے غیر واقف انداز کو پیش نظر رکھا جائے گا)، جبکہ بروک کے سیٹ کو صرف ایک بار تبدیل کرنے کے فیصلے (ڈرامے کو ترتیب کی مدت اور خرابی کی مدت میں تقسیم کرنا) نے ڈرامے کے سہ فریقی ڈھانچے (ترتیب، خرابی اور ترتیب کی بحالی) کو مسخ کر دیا۔ اس پروڈکشن نے جینیٹ کو ڈرامے کو دوبارہ لکھنے پر آمادہ کیا۔ لیون ایپ نے 1961 میں ویانا کے وولک تھیٹر میں ایک پروڈکشن کی ہدایت کاری کی، جو بعد میں پیرس منتقل ہو گئی۔ ایرون پیسکیٹر نے سٹیڈشی بوہنن فرینکفرٹ میں ایک پروڈکشن کی ہدایت کاری کی، جس کا آغاز 31 مارچ 1962 کو جوہانس والٹز کے قدرتی ڈیزائن اور الیڈا مونٹیجن کی موسیقی کے ساتھ ہوا۔ نومبر 1966 میں بوسٹن میں ایک پروڈکشن کا آغاز ہوا، جب کہ راجر بلن، جنہوں نے بروک کی 1960 کی پروڈکشن میں ایلچی کا کردار ادا کیا تھا، نے اپریل 1967 میں روٹرڈیم میں اس ڈرامے کی ہدایت کاری کی۔ برطانیہ میں، آکسفورڈ پلے ہاؤس نے بھی 1967 میں یہ ڈرامہ تیار کیا، جینیٹ کے ایک دوست مینوس وولاناکس کی ہدایت کاری میں، جس نے فرضی نام سے کام کرتے ہوئے سیٹ بھی ڈیزائن کیے تھے۔ اس کے قدرتی ڈیزائن نے میلینیکس کو "چاندی کے ورق آئینے کی ایک گھومتی بھولبلییا" بنانے کے لیے استعمال کیا۔ وکٹر گارسیا نے 1969 میں ساؤ پالو کے روتھ ایسکوبار تھیٹر میں ایک پروڈکشن کی ہدایت کاری کی، جسے جینیٹ نے جولائی 1970 میں دیکھا۔ پروڈکشن کا انعقاد برازیل کے فوجی ڈکٹیٹر جنرل گیراسٹازو میڈیسی کی نئی حکومت کے تحت کیا گیا تھا۔ چنٹل کا کردار ادا کرنے والی اداکارہ نیلڈا ماریا کو حکومت مخالف سرگرمیوں کے الزام میں گرفتار کیا گیا تھا اور اس کے بچوں کو پبلک ویلفیئر بھیج دیا گیا تھا، جس سے جینیٹ کو شہر کے گورنر کی بیوی سے ان کی رہائی کی درخواست کرنے پر مجبور کیا گیا۔ گارسیا کی پروڈکشن میں، سامعین نے عمودی بالکونیوں سے ایک چھید 65 'پلاسٹک اور اسٹیل سرنگ کو نظر انداز کرتے ہوئے ایکشن کا مشاہدہ کیا۔ اداکاروں نے سرنگ کے اندر پلیٹ فارمز پر پرفارم کیا، یا اس کے اطراف سے لپٹے ہوئے، یا دھات کی سیڑھیوں پر جو ایک پلیٹ فارم سے دوسرے پلیٹ فارم کی طرف جاتی ہیں، چڑیا گھر کے پنجروں کے اندر جانوروں کے پاگل ہونے کا تاثر پیدا کرتے ہیں۔ گارسیا نے وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ اس کا مقصد عوام کو یہ احساس دلانا تھا کہ گویا اسے ایک خالی جگہ پر معطل کر دیا گیا ہے، جس میں "اس کے سامنے اور نہ ہی اس کے پیچھے کچھ نہیں، صرف ڈھلوان ہیں"۔ اس نے ملک میں 13 ناقدین کے ایوارڈز جیتے اور 20 ماہ تک جاری رہی۔ جیسا کہ پہلے ہی ذکر کیا گیا ہے، گارسیا کی دلیری اور کوشش 1970 میں جین جینیٹ کی برازیل آمد کا باعث بنی، جس نے اس پروڈکشن کو ان کے متن کا بہترین مجموعہ سمجھا-جس سے یہ جینیات کے مطالعے کا بین الاقوامی حوالہ بن گیا۔ اینٹوین بورسیلر نے دو بار اس ڈرامے کی ہدایت کاری کی، 1969 میں مارسیلز اور 1975 میں پیرس میں۔ جینیٹ نے فروری 1969 میں بورسیلر کی پہلی پروڈکشن دیکھی، جس میں ارما کے کوٹھے کے اندر انقلابیوں کے ساتھ مناظر مرتب کیے گئے اور غیر اداکاروں کو مرکزی کرداروں میں کاسٹ کیا گیا، بشمول بورسیلر کی بیوی چنتل ڈارگیٹ، بطور ارما۔ کاسٹ کو لکھتے ہوئے، جینیٹ نے مشورہ دیا: "آپ اسے [ڈرامے کو] ٹکڑوں میں توڑ سکتے ہیں اور پھر انہیں دوبارہ ایک ساتھ چپکا سکتے ہیں، لیکن اس بات کو یقینی بنائیں کہ یہ ایک ساتھ برقرار رہے۔" جینیٹ نے اس وقت بورسیلر کو اداکاری کے فن کے بارے میں بہت سے خطوط لکھے تھے۔ 1970 کی دہائی میں رائل شیکسپیئر کمپنی نے لندن کے ایلڈویچ تھیٹر میں اس ڈرامے کا انعقاد کیا، جس کا آغاز 25 نومبر 1971 کو ہوا جس میں برینڈا بروس بطور ارما، ایسٹل کوہلر بطور کارمین، اور بیری اسٹینٹن بطور چیف آف پولیس تھے۔ اس کے ڈائریکٹر ٹیری ہینڈز تھے اور اس کے ڈیزائنر فراہ تھے۔ آر ایس سی نے ایک اور پروڈکشن کا پریمیئر کیا، اسی ڈائریکٹر اور ڈیزائنر کے ساتھ، 9 جولائی 1987 کو باربیکن تھیٹر میں، باربرا رائٹ اور ٹیری ہینڈز کے ترجمہ میں۔ ڈلیس لی نے ارما کا کردار ادا کیا، کیتھرین پوگسن نے کارمین کا کردار ادا کیا، اور جو میلیا نے اس پروڈکشن میں چیف آف پولیس کا کردار ادا کیا۔ دونوں مواقع پر آر ایس سی نے ڈرامے کا ایک ورژن پیش کیا جس میں جینیٹ کے 1956 اور 1960 کے متن کے مناظر اور عناصر شامل تھے جو 1962 کے فرانسیسی ایڈیشن میں ظاہر نہیں ہوتے ہیں۔ اس ورژن کو نیویارک کے ایبی تھیٹر میں ایک پروڈکشن میں بھی استعمال کیا گیا تھا، جو 4 دسمبر 1976 کو کھولا گیا تھا اور اس میں کیرن سنڈے کو ارما، آرا واٹسن کو کارمین (بعد میں کیرول فلیمنگ نے اس کی جگہ لی)، ٹام ڈونلڈسن کو چیف آف پولیس، اور کرسٹوفر مارٹن کو ایلچی کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ جارجیو سٹریہلر نے 1976 میں میلان کے پکولو ٹیٹرو میں ایک پروڈکشن کی ہدایت کاری کی۔ رچرڈ شیچنر نے 1979 میں نیویارک میں دی پرفارمنس گروپ کے ساتھ ایک "اپ ڈیٹڈ" ورژن کی ہدایت کاری کی۔ اس نے انقلاب کو کوٹھے میں پیش کیے گئے ایک اور فنتاسی میں تبدیل کر دیا (جیسا کہ بورسیلر نے دس سال پہلے مارسیلز میں کیا تھا) اور راجر کو چنٹل کو گولی مارنے پر مجبور کیا جب اسے احساس ہوا کہ وہ اب بھی کوٹھے سے تعلق رکھتی ہے۔ 1980 کی دہائی جولائی 1981، لندن۔ 1981 کے برکسٹن فسادات کے وسط میں انٹرنیشنلسٹ تھیٹر نے جینیٹ کے انقلابی ڈرامے کی ایک کثیر نسلی کارکردگی کا مظاہرہ کیا جس میں سیرالیون کی اداکارہ ایلن تھامس کو ارما کے کردار میں دکھایا گیا تھا۔ "جب کہ حکمران طبقے، شبیہیں اور فگر ہیڈز، معاشرے کے ارد گرد جلتے ہیں them.a اقتدار اور سیاسی چالوں پر تبصرہ کرتے ہیں"۔ سوچ کو بھڑکانے والا۔ "کاسٹ میں فرانسیسی اداکار یویس آبرٹ بطور جنرل اور انجلیک راکس بطور کارمین شامل تھے۔ فینیش براڈکاسٹنگ کمپنی (وائی ایل ای) کے ٹیلی ویژن تھیٹر نے 1982 میں بالکونی کا ایک ٹیلی ویژن موافقت تیار کیا، جس کی ہدایت کاری آرٹو اف ہلسٹروم اور جین نے کی تھی۔ بالکونی جینٹ کا پہلا ڈرامہ تھا جسے کامیڈی-فرانسیس نے پیش کیا، حالانکہ اس نے نہ تو ریہرسل میں شرکت کی اور نہ ہی اسے وہاں پرفارم کرتے دیکھا۔ پروڈکشن کا آغاز 14 دسمبر 1985 کو جارجز لاوود کی ہدایت کاری میں ہوا۔ جو این اکالائٹس نے کیمبرج، میساچوسٹس میں امریکن ریپرٹری تھیٹر (ان کے لوئب اسٹیج پر) میں جین کلاڈ وین اٹالی کے ترجمہ میں اس ڈرامے کی ہدایت کاری کی، جس کا آغاز 15 جنوری 1986 کو ہوا، جس میں جوہانا بوائس کی کوریوگرافی، جارج سیپائن کے سیٹ، کرسٹی زی کے کاسٹیوم ڈیزائن اور روبن بلیڈز کی موسیقی تھی۔ اکالائٹس نے اس ڈرامے کو وسطی امریکی جمہوریہ میں ترتیب دیا اور انقلابیوں کے رہنما کے طور پر ایک "مارکوس" شخصیت (ٹم میک ڈونو کے ذریعے ادا کردہ) کو شامل کیا۔ جون میکنٹوش نے ارما کا کردار ادا کیا، ڈیان ڈی اکیلا نے کارمین کا کردار ادا کیا، ہیری ایس مرفی نے چیف آف پولیس کا کردار ادا کیا، اور جیریمی گیڈٹ نے ایلچی کا کردار ادا کیا۔ 1990 کی دہائی میں جیفری شرمین نے 1990 میں نیویارک کے ہڈسن گلڈ تھیٹر میں ایک پروڈکشن کی ہدایت کاری کی۔ انجیلا سارجنٹ نے ارما کا کردار ادا کیا، فریڈا فو شین نے کارمین کا کردار ادا کیا، شیرون واشنگٹن نے ایلچی کا کردار ادا کیا، اور ول رائس نے چیف آف پولیس کا کردار ادا کیا، جبکہ پال وانسیک نے سیٹ اور لائٹنگ ڈیزائن کی۔ جین کوکٹیو ریپرٹری کمپنی نے 1999 میں نیویارک کے بوویری لین تھیٹر میں یہ ڈرامہ پیش کیا۔ ایو ایڈمسن نے لائٹنگ کی ہدایت کاری اور ڈیزائن کیا، جبکہ رابرٹ کلنگل ہوفر نے سیٹ ڈیزائن کیے۔ ایلیز اسٹون نے ارما کا کردار ادا کیا، کریگ اسمتھ نے چیف آف پولیس کا کردار ادا کیا، اور جیسن کرول نے ایلچی کا کردار ادا کیا۔ 2000 کی دہائی کے سیبسٹین راجون نے پیرس کے تھیٹر ڈی ایل اتھینی میں ڈرامے کی ہدایت کاری کی، جس کا آغاز 11 مئی 2005 کو ہوا۔ پیٹرک برنیئر نے سیٹ ڈیزائن کیے اور مشیل فو نے ارما کا کردار ادا کیا، فریڈرک جیساؤ نے چیف آف پولیس کا کردار ادا کیا، زیویئر کولیو نے ایلچی کا کردار ادا کیا، اور مارجوری ڈی لارکیئر نے کارمین کا کردار ادا کیا۔ ہدایت کار نے غلام کا کردار ادا کیا۔ آڈیو بک پیٹرک میگی، سیرل کوساک اور پامیلا براؤن کے ساتھ پروڈکشن کی ایک آڈیو بک کو کنڈکٹر ہاورڈ سیکلر نے ایل پی کے طور پر ریکارڈ کیا تھا اور اسے 1967 میں کیڈمن ریکارڈز نے جاری کیا تھا۔ تجزیہ اور تنقید فلسفی لوسین گولڈمین تجویز کرتے ہیں کہ بالکونی کے موضوعات کو ان کے درمیان تقسیم کیا جا سکتا ہے جو ضروری اور بنیادی ہیں اور جو غیر ضروری اور ثانوی ہیں۔ ان کا کہنا ہے کہ جن کو ہم جینیٹ کے پہلے کام سے پہچان سکتے ہیں-دوہرا، آئینہ، جنسیت، خواب-موت بمقابلہ حقیقت-ناپاک زندگی-ثانوی سطح سے تعلق رکھتے ہیں، جبکہ ڈرامے کا بنیادی موضوع صنعتی معاشرے کی تکنیکی نظام میں تبدیلی کا واضح اور قابل فہم تجزیہ ہے۔ گولڈ مین کا استدلال ہے کہ جینیٹ اپنے کرداروں کے تجربات کو "بیسویں صدی کے عظیم سیاسی اور سماجی اتار چڑھاؤ" سے جوڑتا ہے، جن میں خاص طور پر اہم "انقلاب کی زبردست امیدوں کا خاتمہ" ہے۔ وہ ڈرامے کے ڈرامائی ڈھانچے میں تین مساوی حرکات کا توازن دیکھتا ہے-"قائم شدہ ترتیب، ترتیب کے لیے خطرہ، اور ترتیب دوبارہ قائم"۔ ڈرامے کا پہلا حصہ اس انداز کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتا ہے جس میں قائم شدہ نظام کی باوقار تصاویر-بشپ، جج، جنرل-جدید معاشرے میں اقتدار کے حقیقی حاملین کو یقین دلاتے ہیں: ارما اور چیف آف پولیس "حقیقی طاقت کے مالک ہیں"، گولڈ مین بتاتے ہیں ؛ وہ "تکنیکی نظام کے دو ضروری پہلوؤں کی نمائندگی کرتے ہیں: ایک انٹرپرائز کی تنظیم اور ریاست کی طاقت"۔ نتیجتا، چیف آف پولیس کا مخمصے نے "لوگوں کے بڑے عوام کے شعور میں جبر کے تکنیکی ماہرین کے وقار میں اضافے" کے تاریخی عمل کو ڈرامائی بنا دیا ہے۔ ڈرامے کا موضوع وہ تبدیلی ہے جس کے ذریعے "چیف آف پولیس ان لوگوں کے اقتدار کے تصورات کا حصہ بن جاتا ہے جن کے پاس یہ نہیں ہے"۔ یہ عمل انقلابی رہنما راجر برداشت کرتا ہے، جس کا زوال تیسرے حصے کا حصہ بنتا ہے: اس حد تک کہ "حقیقت پسندی" کو "ان ضروری رشتوں کو روشنی میں لانے کی کوشش کے طور پر سمجھا جاتا ہے جو ایک خاص لمحے میں پورے سماجی تعلقات کی ترقی اور-مؤخر الذکر کے ذریعے-انفرادی تقدیروں کی ترقی اور افراد کی نفسیاتی زندگی دونوں پر حکومت کرتے ہیں"، گولڈ مین کا استدلال ہے کہ بالکونی میں ایک حقیقت پسندانہ ڈھانچہ ہے اور جینیٹ کو "ایک بہت ہی عظیم حقیقت پسند مصنف" کے طور پر پیش کرتا ہے: جبکہ گولڈ مین بالکونی میں "انتہائی مضبوط" بریکٹیائی اثر و رسوخ کا پتہ لگاتا ہے، کیرول روزن جینیٹ کی ڈرامہ نگاری کو "آرٹاڈین" کے طور پر پیش کرتا ہے۔ "بالکل امی کی طرح۔" ارما کا کوٹھے ایک حقیقی سماجی رجحان کا ناقابل تسخیر سایہ ہے، "وہ تجویز کرتی ہیں،" اس کے الماری ڈرامے حقیقت میں ان کے نامردی کے اڈوں کا ارٹاؤڈین ڈبل ہیں۔ " روزن نے ارما کے کوٹھے کو "ایک مباحثے کے ڈرامے میں نقالی کی رسم کی قدر، کھیل میں ممکنہ حد سے تجاوز، اور تھیٹر کی خود افادیت کے بارے میں ایک مابعد الطبیعاتی تعمیر" کے طور پر پڑھا ہے۔ یہ "قدرتی طور پر ترتیب شدہ اسٹیج کوٹھے سے زیادہ ہے۔ یہ حقیقی سے زیادہ ہے ؛ یہ خواب کی شہوانی، شہوت انگیز باریکیوں کے ساتھ متضاد خیالات کا اظہار کرتا ہے"۔ نائٹشے کی دی برتھ آف ٹریجڈی (1872) میں جینیٹ کی دلچسپی کے مطابق، روزن سامعین کے ساتھ ارما کے تعلقات کی ترقی کو یوروپائڈز کے سانحے دی باچی (405 قبل مسیح) میں ڈیونیوس کے پینتھیوس کے ساتھ کھیلنے کے افسانوی بیانیے سے ہم آہنگ کرتا ہے۔ گولڈ مین کے ڈرامے کے تجزیے کے برعکس ٹیکنوکریسی کے تاریخی عروج کی ایک مہاکاوی غیر واقفیت کے طور پر، روزن دی بالکونی کو "انسانی روح کے تاریک پہلو کی ایک افسانوی جہت" کے ظالمانہ اسٹیجنگ کے تھیٹر کے طور پر دیکھتے ہیں۔ گولڈ مین کی طرح، جے ایل سٹین بھی ڈرامے میں بریکٹیائی غیر واقفیت کے اثر کا پتہ لگاتے ہیں، جسے وہ "معاشرے میں انسان اپنے کردار کا انتخاب کیسے کرتا ہے اس کے سیاسی امتحان" کے طور پر پڑھتے ہیں۔ اسٹین کا استدلال ہے کہ-برائی کی علامت اور اس کے سامعین کی خفیہ خواہشات کے سنسنی خیز، جذباتی طور پر پریشان کن اسٹیجنگ کے باوجود-جینیٹ کے تھیٹر میں "ایک تیز دانشورانہ برتری، ایک چونکا دینے والا صاف دماغ" ہے جو "اسے ارٹاؤڈ سے زیادہ پیرانڈیلو سے جوڑتا ہے"۔ جینٹ کا تھیٹر، جین جینٹ: پرفارمنس اینڈ پولیٹکس کے ایڈیٹرز کا کہنا ہے کہ، "تھیٹر کے فریم کی قدر اور حیثیت" کی تفتیش اور تعمیر نو کا مرحلہ ہے۔ تاہم، مابعد جدید کارکردگی، اسے سمجھنے کے لیے حوالہ کا سب سے مناسب فریم فراہم کرتی ہے، وہ تجویز کرتے ہیں۔ ان کا مشاہدہ ہے کہ، ان کے دوسرے آخری ڈراموں، دی بلیکس (1959) اور دی اسکرینز (1964) کی طرح، دھماکہ خیز سیاسی مسائل کی دی بالکونی کی کھوج اس کے مصنف کے "غیر تاریخی، افسانوی مرحلے" کے مطالبات سے متصادم معلوم ہوتی ہے۔ وہ بالکونی کی تشریح اس امتحان کے طور پر کرتے ہیں کہ "ماس میڈیا ہیرا پھیری کے ذریعے انقلابات کو کس طرح بروئے کار لایا جاتا ہے"۔ 1960 کے ڈرامے پر جینیٹ کے نوٹ سے اپنا اشارہ لیتے ہوئے، وہ یہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں کہ جینیٹ نے محسوس کیا کہ "روایتی سیاسی تھیٹر بھی اکثر تماشائی کو انقلاب کی عکاسی کرتے ہوئے شامل کرتا ہے جیسا کہ پہلے ہی ہو چکا ہے۔ سامعین کو دنیا کو تبدیل کرنے کی ترغیب دینے کے بجائے، یہ حفاظتی والو کے طور پر کام کرتا ہے، اور اس طرح موجودہ صورتحال کی حمایت کرنے کے لیے کام کرتا ہے۔ " ان کا سیاسی تھیٹر کی ایک شکل ہے جو "نہ تو تدریسی ہے اور نہ ہی حقیقت پسندی پر مبنی ہے" ؛ اس کے بجائے، یہ مابعد الطبیعاتی یا مقدس اور سیاسی کو ملاتا ہے اور "مابعد جدیدیت پسند کارکردگی اور بریختین تنقیدی تھیٹر" کی تاریخ کا سب سے کامیاب بیان تشکیل دیتا ہے۔ وہ تجویز کرتے ہیں کہ "یہ ہمیں دکھاتا ہے کہ کارکردگی حقیقت سے الگ نہیں ہے"، بلکہ یہ کہ یہ "حقیقت کا نتیجہ خیز" ہے۔ موافقت نومبر 1961 میں، جینیٹ کی ملاقات امریکی فلم ڈائریکٹر جوزف سٹرک سے ہوئی، جن کے ساتھ انہوں نے ڈرامے کی سنیما موافقت پر رضامندی ظاہر کی۔ دی بالکونی کا فلمی ورژن 1963 میں ریلیز ہوا تھا، جس کی ہدایت کاری اسٹرک نے کی تھی۔ اس میں شیلی ونٹرز، پیٹر فالک، لی گرانٹ اور لیونارڈ نمائے نے اداکاری کی۔ اس فلم نے جارج جے فولسی کو بہترین سنیماٹوگرافی کے اکیڈمی ایوارڈ اور بین میڈو کو رائٹرز گلڈ آف امریکہ ایوارڈ کے لیے نامزد کیا۔ رابرٹ ڈی ڈومینیکا نے 1972 میں اس ڈرامے کا ایک آپریٹک ورژن ترتیب دیا، حالانکہ اس کا پریمیئر اس وقت تک نہیں ہوا جب تک کہ بوسٹن کی اوپیرا کمپنی کی سارہ کالڈ ویل نے اسے 1990 میں پیش نہیں کیا۔ 1960 میں اس ڈرامے کی نیویارک پروڈکشن دیکھنے کے بعد، ڈی ڈومینیکا نے اپنے لبریٹو کی بنیاد برنارڈ فریچٹ مین کے 1966 کے نظر ثانی شدہ ترجمہ پر رکھی، حالانکہ انہوں نے 1986 میں جینیٹ کی موت سے کچھ عرصہ قبل تک ایسا کرنے کے حقوق حاصل نہیں کیے تھے۔ دی نیو یارک ٹائمز کے ایک جائزہ نگار نے اس پروڈکشن کو "ایک حیرت انگیز طور پر ذہین تعمیر پایا، جو ایک گیت اور ڈرامائی حساسیت سے ڈھکا ہوا ہے جو بہت سے اہم نکات پر شدید جذباتی رابطہ بناتا ہے۔" میگنن ڈن نے ارما اور سوسن لارسن نے کارمین کا کردار ادا کیا۔ 2001/02 میں، ہنگری کے موسیقار پیٹر ایٹیوس نے ڈرامے کے فرانسیسی ورژن پر مبنی ایک اوپیرا بنایا۔ یہ پہلی بار 5 جولائی 2002 کو فیسٹیول ڈی ایکس این پروونس میں پیش کیا گیا تھا۔ اسے 2014 میں پیرس کے تھیٹر ڈی ایل اتھینی میں آرکسٹرا لی بالکونی کے ذریعے دوبارہ پیش کیا گیا تھا۔ نوٹس ذرائع اٹکنسن، بروکس۔ 1960۔ "جینٹ کا کام سرکل ان اسکوائر پر کھلتا ہے۔" دی نیویارک ٹائمز 4 مارچ 1960۔ 21. آن لائن دستیاب ہے۔ بروک، پیٹر۔ 1987۔ شفٹنگ پوائنٹ: تھیٹریکل ایکسپلوریشن کے چالیس سال، 1946-1987۔ لندن: میتھون۔ ۔ بروکنر، ڈی جے آر۔ 1999۔ "جینٹ کی پزل آف پاور کو کھولنا، گمشدہ اور مل گیا۔" نیویارک ٹائمز جمعہ 19 نومبر 1999۔ آن لائن دستیاب ہے۔ چیپ مین، ڈان۔ 2008۔ آکسفورڈ پلے ہاؤس: یونیورسٹی سٹی میں ہائی اینڈ لو ڈرامہ۔ ہیٹ فیلڈ: یونیورسٹی آف ہرٹفورڈشائر پریس۔ ۔ ڈچی، البرٹ۔ 1993۔ "تواریخ"۔ سفید میں (1993، xiii-XXXv)۔ جینٹ، جین۔ 1960۔ "نوٹ کریں۔" رائٹ اینڈ ہینڈز میں (1991، xiv)۔ --- - 1962 میں۔ "بالکونی کیسے انجام دیں۔" رائٹ اینڈ ہینڈز میں (1991، xi-xiii)۔ گولڈ مین، لوسین۔ 1960۔ "جینیٹ کا بالکونی: ایک حقیقت پسندانہ کھیل"۔ ٹرانس۔ رابرٹ سائر۔ پراکسس: اے جرنل آف ریڈیکل پرسپکٹوز آن دی آرٹس 4 (1978): 123-131۔ ٹرانس۔ لیس ٹیمپس ماڈرنز 171 (جون 1960) میں "یون پیس ریالسٹ: لی بالکون ڈی جینٹ" کا۔ گوسو، میل۔ 1990۔ "بالکونی: ایک تصور کے اندر تصور"۔ دی نیویارک ٹائمز، 9 اپریل 1990۔ آن لائن دستیاب ہے۔ ہولمبرگ، آرتھر۔ 1986۔ جائزہ۔ پرفارمنگ آرٹس جرنل 10.1:43-46 لاویری، کارل، کلیئر فنبرگ، اور ماریہ شیوتسووا، ایڈز۔ 2006۔ جین جینٹ: کارکردگی اور سیاست۔ بیسنگسٹوک اور نیویارک: پالگریو میک ملن۔ ۔ موسٹاکو، ایڈیلسیو۔ اے بالکاؤ۔ پالکو ای پلاٹیا، ساؤ پالو، سال 1، نمبر۔ 4 دسمبر 1986۔ اوسٹریچ، جیمز آر۔ 1990۔ "جین جینیٹ کی بالکونی نے اوپیرا کے طور پر ڈیبیو کیا"، دی نیویارک ٹائمز، 17 جون 1990۔ آن لائن دستیاب ہے۔ اوسوالڈ، لورا۔ 1989 میں۔ جین جینٹ اینڈ دی سیمیوٹکس آف پرفارمنس، ایڈوانسز ان سیمیوٹکس سر۔ بلومنگٹن اور انڈیاناپولیس: انڈیانا یونیورسٹی پریس۔ ۔ امیر، فرینک۔ 1986۔ جائزہ۔ دی نیویارک ٹائمز، جمعرات، 23 جنوری 1986۔ آن لائن دستیاب ہے۔ روزن، کیرول۔ 1992 میں۔ "جینٹ کی بالکونی میں وہم کی ساخت"۔ ماڈرن ڈرامہ 35.4 (دسمبر): 513-519۔ سیوونا، جینیٹ ایل۔ 1983۔ جین جینٹ۔ گروو پریس ماڈرن ڈراما نگار۔ نیویارک: گروو پریس۔ ۔ سٹین، جے۔ ایل۔ 1981۔ علامتیت، حقیقت پسندی اور احمقانہ۔ جلد۔ تھیوری اینڈ پریکٹس میں جدید ڈرامہ کا 2۔ کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ ۔ وائٹ، ایڈمنڈ۔ 1993۔ جینٹ۔ درست شدہ ایڈیشن۔ لندن: پیکاڈور، 1994۔ ولیٹ، جان۔ 1978 میں۔ ایرون پیسکیٹر کا تھیٹر: تھیٹر میں سیاست کی نصف صدی۔ لندن: میتھون۔ ۔ رائٹ، باربرا اور ٹیری ہینڈز، ٹرانس۔ 1991 میں۔ بالکونی "جین جینٹ کے ذریعہ۔ لندن اور بوسٹن: فابر۔ ۔ 1957 میں اوبی ایوارڈ یافتہ فلموں میں ڈھال لیے گئے فرانسیسی ڈرامے آف براڈوے کے جین جینیٹ ویسٹ اینڈ کے ڈرامے ہیں۔