First Love, Last Rites
فرسٹ لو، لاسٹ رائٹس ایان میک ایوان کی مختصر کہانیوں کا مجموعہ ہے۔ اسے پہلی بار 1975 میں جوناتھن کیپ نے شائع کیا تھا، جس کا سرورق بل بوٹن نے ڈیزائن کیا تھا، اور 1997 میں ونٹیج نے دوبارہ جاری کیا تھا۔ سیاق و سباق یہ مجموعہ میک ایوان کا پہلا شائع شدہ کام ہے اور مصنف نے اسے (ان کے مختصر کہانیوں کے دوسرے مجموعہ، ان بیوین دی شیٹس کے ساتھ) بطور مصنف تجربہ کرنے اور اپنی آواز تلاش کرنے کے موقع کے طور پر مانا تھا۔ 1979 میں کرسٹوفر ریکس کے ساتھ ایک انٹرویو میں، میک ایوان نے تبصرہ کیا، "وہ میرے لیے ایک قسم کی تجربہ گاہ تھے۔ انہوں نے مجھے ایک مصنف کے طور پر خود کو دریافت کرنے کے لیے مختلف چیزوں کو آزمانے کی اجازت دی۔ " ایک کام کے ٹکڑے کے طور پر جو مصنف میک ایوان کو اپنی سب سے چھوٹی عمر میں پیش کرتا ہے، یہ شاید مناسب ہے کہ غالب موضوع نوعمری کا ہے، بچپن اور جوانی کے درمیان دھندلاپن اور خطرناک تقسیم کا ؛ اس کے علاوہ جنس، بدکاری، اور اس کی بہت سی شکلوں میں عجیب و غریب موضوعات پوری طرح نمایاں ہیں۔ کہانیاں یہ کتاب آٹھ مختصر کہانیوں پر مشتمل ہے، جس کا عنوان ساتویں نمبر پر آتا ہے: "لاسٹ ڈے آف سمر" ایک بارہ سالہ لڑکے کی ایک عجیب و غریب کہانی ہے جو اپنی ماں کو کھو دینے کے بعد جینی میں ایک اور ماں کی شکل ڈھونڈتا ہے، ایک بڑی عورت جو اس کے ساتھ رہنے آتی ہے۔ تاہم، ٹیمز پر اس کی کشتی میں ان کے بہت سے سفر میں سے ایک میں، جینی اور بچہ ایلس ڈوب کر مر جاتے ہیں۔ اس واقعہ کو میک ایوان نے خوفناک انداز میں بیان کیا ہے کہ "جینی بڑی ہے اور میری کشتی small.it کیمرے کے شٹر کی طرح تیزی سے گزر جاتی ہے" اور ہمیں کوئی اخلاقی فیصلہ نہیں ملتا، کوئی پچھتاوا نہیں آتا، صرف راوی "میرے ذہن میں کچھ نہیں رکھتے ہوئے سبز خول پر لٹکا ہوا ہے"۔ اس کی وجہ سے اس کی اہمیت اور بھی زیادہ بھاری لگتی ہے، کیرنن ریان کا خیال ہے کہ یہ حقیقت میں ایک "میٹرک فنتاسی" کی تجویز کرتی ہے۔ "ہوم میڈ"، مجموعہ کی دوسری کہانی، ایک خود مطمئن نوعمر کی ایک پریشان کن کہانی ہے، جو اپنے دوست کو ہر 'بالغ' شعبے: شراب نوشی، تمباکو نوشی وغیرہ میں پیچھے چھوڑنے کی صلاحیت پر پراعتماد ہے، جب تک کہ اسے احساس نہ ہو کہ وہ اب بھی کنواری ہے۔ اس کے بعد مرکزی کردار اپنی دس سالہ بہن کے ساتھ جنسی تعلقات قائم کرنے کے لیے نکلتا ہے، جسے وہ "ممیز اینڈ ڈیڈیز" کھیلنے کے عجیب و غریب دکھاوے کے تحت کم پرکشش نہیں سمجھتا ("آپ اسے تقریبا عام طور پر چھوڑ سکتے ہیں")۔ ہمیں یہ تاثر ملتا ہے کہ راوی ہر چیز سے بالاتر کنواری پن کا شرمناک ٹیگ کھونا چاہتا ہے، اور کسی چیز، کسی بھی چیز پر اپنی مردانگی کا دعوی کرنے کے لیے بے چین ہے۔ مردانہ سوچ پر اس تنقید کا خلاصہ راوی کے خیالات میں سب سے بہتر طور پر کیا گیا ہے کیونکہ وہ "فاکنگ ہونے پر فخر محسوس کرتا تھا، چاہے وہ صرف میری دس سالہ بہن کونی ہی کیوں نہ ہو، چاہے وہ ایک اپاہج پہاڑی بکری ہی کیوں نہ ہو۔" "تتلیاں" پھر سے فحاشی کی ہوا کے قریب چلتی ہیں، جسے سماجی طور پر الگ تھلگ آدمی کی آنکھوں سے بتایا جاتا ہے جو کسی بھی مثبت انداز میں قابل ذکر نہیں ہے۔ جب وہ اپنے شہر کے سڑے ہوئے پیٹ میں داخل ہوتا ہے، تو اس کی ملاقات ایک نوجوان لڑکی سے ہوتی ہے اور وہ اس کے ساتھ چلتا ہے۔ ایک ویران خشک نہر پر پہنچنے پر، وہ مطالبہ کرتا ہے کہ وہ اس کے عضو تناسل کو چھوئے، اور اس گھناؤنے تصادم کے بعد، اسے ڈبو دیتا ہے۔ شاید سب سے زیادہ تکلیف دہ وہ طریقہ ہے جس سے مرکزی کردار قتل کو بیان کرتا ہے، "میرا دماغ صاف تھا، میرا جسم پرسکون تھا اور میں کچھ نہیں سوچ رہا تھا۔ میں نے اسے خاموشی سے نہر میں ڈال دیا۔ " ایک بار پھر اخلاقیات کو مکمل طور پر الگ کر دیا جاتا ہے اور قاری کو پچھتاوا نہ ہونے یا یہاں تک کہ دکھائے گئے احساس پر بھی گھبرا دیا جاتا ہے۔ "سالڈ جیومیٹری" ایک راوی کو اپنے پردادا کی واقعات پر مبنی ڈائری پڑھنے کے حق میں لے جاتا ہے جو اپنی بیوی، میسی (جو اس سے کچھ پیار حاصل کرنے کے لیے بے چین نظر آتی ہے) کو چھوڑ دیتا ہے۔ ریان ڈائری کو "پدرانہ ورثے کی علامت" کے طور پر دیکھتا ہے، اور یہ مناسب ہے کہ یہ مرکزی کردار کو اپنی بیوی کو ہمیشہ کے لیے ٹھکانے لگانے کا ذریعہ فراہم کرے۔ وہ ایک حصہ پڑھتا ہے جس میں اس کے پردادا ایک سائنسدان کو اس کے جسم کو اس طرح سے موڑتے ہوئے دیکھتے ہیں جس کی وجہ سے وہ اپنے اندر غائب ہو جاتا ہے، اور اسے اپنی بیوی پر لاگو کرتا ہے۔ یہ قتل پریشان کن طور پر صاف ہے، جیسا کہ میک ایوان کے بہت سے مظالم کا معاملہ ہے، "جیسے ہی میں نے اس کے بازوؤں اور ٹانگوں کو کھینچا، میسی خود کو موزے کی طرح موڑتی نظر آئی۔ جو کچھ باقی رہا وہ گہرے نیلے رنگ کی چادروں کے اوپر اس کے سوال کی بازگشت تھی۔" "الماری والے آدمی کے ساتھ گفتگو" ایک ایسے شخص کے اعتراف کی شکل اختیار کرتی ہے جس کے ساتھ اس کی ماں سترہ سال کی عمر تک بچے کی طرح سلوک کرتی تھی، جب اسے اس کی ماں کی دوبارہ شادی کرنے کی وجہ سے باہر نکال دیا گیا تھا اور خود کو بچانے پر مجبور کیا گیا تھا۔ راوی یہ جاننے کے درمیان پھٹا ہوا ہے کہ اس کی ماں کے اعمال کتنے غلط تھے "میں اس کے بغیر مشکل سے چل سکتا تھا، اور وہ اسے پسند کرتی تھی، کتیا" اور پھر بھی ان کے لیے تڑپ رہا ہے "میں آزاد نہیں ہونا چاہتا"۔ "کاکر ایٹ دی تھیٹر" سب سے مختصر کہانی ہے۔ یہ کچھ اداکاری کرنے والے جوڑوں کا بیان ہے جو سیکس کی تقلید کرتے ہیں، صرف ایک جوڑے کی طرف سے مداخلت کی جاتی ہے جو حقیقی طور پر سیکس کر رہے ہیں۔ "فرسٹ لو، لاسٹ رائٹس" ٹائٹل اسٹوری ایک راوی اور اس کے نوعمر پریمی سیسل کی کہانی بیان کرتی ہے، جو محبت سازی کے طویل موسم گرما سے لطف اندوز ہوتے ہیں۔ اس بے پناہ تسکین کو تسلیم کرنے کے ساتھ ساتھ وہ اپنی سب سے بنیادی جبلت کو مطمئن کرنے سے حاصل کرتا ہے "میرے لنڈ کے سرے سے انچ. انچ. گہرے سرخ مٹی سے نکلنے والی مخلوق کی رکنے والی کیمسٹری" راوی اس لالچ کی تفصیل بیان کرتا ہے جو اسے اور اس کے پریمی کو جانوروں کے زوال میں بھٹکنے کا لالچ ہے۔ یہ ایک دیوہیکل حاملہ چوہے کی شخصیت ہے جس کی موجودگی کو زیادہ سے زیادہ محسوس کیا جاتا ہے، یہاں تک کہ یہ اس کی ماند سے پھٹ جاتا ہے اور حملہ کرتا ہے۔ راوی اسے مارتا ہے اور اس کی اہمیت کو محسوس کرتا ہے جب وہ "ایک شفاف جامنی رنگ کا بیگ، اور پانچ ہلکی ہلکی شکلوں کے اندر" یعنی بچے چوہوں کو دیکھتا ہے۔ ایک بار پھر ایک خاتون کو قتل کر دیا گیا ہے اور قارئین کو خود اس کی مطابقت کا تعین کرنا چاہیے۔ "ڈزگائزز" میں ایک لڑکا، ہنری شامل ہے، جسے اس کی سنکی خالہ کے پروں کے نیچے لے جایا جاتا ہے، جو ہنری کو ان کے شام کے کھانے کے لیے وسیع ملبوسات میں رکھتی ہے۔ چیزیں عجیب ہو جاتی ہیں جب ہنری کا سامنا ایک لڑکی کی وگ اور فراک پر مشتمل لباس سے ہوتا ہے۔ اس کی جنسیت پر عجیب دباؤ اس وقت جاری ہوتا ہے جب اسے لنڈا سے محبت ہو جاتی ہے، اور ایسا لگتا ہے کہ میک ایوان لڑکے کی مردانگی کو اس لڑکی کے لباس "اس لڑکی کے اندر پوشیدہ" سے لطف اندوز کر کے ختم کر دیتا ہے۔ اختتام فیصلہ کن سے بہت دور ہے اور ہم یہ نہیں سیکھتے کہ ہنری کا کیا بنے گا۔ کسی بھی نقاد کی طرف سے یہ تجویز کیا گیا ہے کہ جوانی کے ساتھ ساتھ، کہانیاں 'آدمی' بننے کی دشواری کے گرد گھومتی ہیں، چاہے معاشرہ کسی آدمی کو جو بھی سمجھے۔ میک ایوان نے نوعمروں کو "کامل اجنبی" کے طور پر بیان کیا ہے، اور اس مجموعے میں فرسٹ پرسن بیانیہ کے استعمال کے ذریعے اس مشکل اور اکثر چونکا دینے والے عبوری دور پر توجہ مرکوز کی گئی ہے۔ ایوارڈز فرسٹ لو، لاسٹ رائٹس کو 1976 کا سومرسیٹ موگم ایوارڈ ملا۔ اتفاق سے، میک ایوان کے دوست مارٹن امیس یہ اعزاز حاصل کرنے والے پچھلے مصنف تھے۔ کلیکشن کو ناقدین کی جانب سے خوب پذیرائی ملی۔ ڈکشنری آف لٹریری بائیوگرافی میں، جان فلیچر نے لکھا، "اس طرح کی تحریر محض سنسنی خیز ہوتی اگر یہ کافکا کی طرح واضح، اتنی درست، اتنی ناقابل تسخیر نہ ہوتی کہ واقعی حیران رہ جائے۔ عصری تحریر میں زبان کی خوبصورتی اور مواد کے پریشان کن معیار کے درمیان اسی طرح کے تضاد کا سامنا کرنے کے لیے فرانسیسی ادب کا رخ کرنا پڑتا ہے ؛ انگریزی میں تحریری طور پر میک ایوان مکمل طور پر منفرد ہے۔ " نقاد رابرٹ ٹاورز نے دی نیو یارک ریویو آف بکس میں میک ایوان کے انگلینڈ کو ایک "چپٹی، ملبے سے بھری بنجر زمین، جو عجیب و غریب اور راکشسوں سے آباد ہے، کے طور پر بیان کیا، ان میں سے بیشتر اپنی کہانیوں کو مسحور کن بیانیے کی طاقت اور کامل، بیمار کرنے والی تفصیل کے لیے ایک غیر متزلزل جبلت کے ساتھ بتانے کے لیے کافی واضح ہیں۔ ٹاورز نے اس مجموعے کو" ممکنہ طور پر اینگس ولسن کی دی رانگ سیٹ کے بعد انگلینڈ سے باہر آنے والی مختصر کہانیوں کا سب سے شاندار اور بدصورت بیچ "قرار دیا۔ دی نیو یارک ٹائمز میں، مائیکل میوشا نے کہا کہ "یہاں تک کہ سب سے زیادہ پیمائش شدہ پلاٹ کا خلاصہ بھی ان کہانیوں کو سنسنی خیز یا قدرے نفسیاتی بنا سکتا ہے [.] لیکن خلاصہ میں جو مضحکہ خیز اور خوفناک لگتا ہے وہ صفحہ پر دل دہلا دینے والا اور اکثر پرکشش لگتا ہے۔ یہ ایک نوجوان برطانوی مصنف، ایان میک ایوان کو خراج تحسین ہے، جو ممکنہ طور پر ناقابل تسخیر کرداروں کو انسان بنانے کی غیر معمولی صلاحیت رکھتے ہیں۔ " اگرچہ میوشا نے استدلال کیا کہ "ہوم میڈ" اور "کنورسیشن ود اے کپ بورڈ مین" کے مرکزی کردار اس حد تک ادبی اور نفیس تھے جو ان کے حالات سے مطابقت نہیں رکھتے تھے، میوشا نے یہ بھی لکھا کہ کہانیاں "ایک ہی وقت میں اس بات کی نشاندہی کرتی ہیں کہ [میک ایوان] عقل، تخیل اور تنگی کا مصنف ہے۔" تاہم، کرکس ریویوز میں ایک ناموافق تحریر شائع ہوئی، جہاں جائزہ لینے والے نے شکایت کی، "یہاں عمدہ ایجاد اور حیرت کے کوئی عناصر نہیں ہیں-صرف لفظی طور پر وہ اپنے ہاتھ مٹی کرنے کا انتظام کرتا ہے۔ [.] ایک طرح کی اشتعال انگیزی، لیکن کیا واقعی اس طرح کے زبردست جنین کی وجہ سے یہ جائز ہے؟ " ڈیوڈ میلکم نے 2002 میں کہا کہ "کاکر ایٹ دی تھیٹر" "شاید کہانیوں میں سب سے کمزور" ہے لیکن دوسروں کو "بلکہ موڈ اور احساس، خواہش، شرم، غیر یقینی صورتحال، ناپسندیدگی اور الجھن کی تفصیلی اور محنت کش اشتعال انگیزی" کے طور پر حوالہ دیا۔ دی ڈیلی بیسٹ کے لوکاس وٹمین نے 2010 میں اس مجموعے کو اپنے دوسرے مختصر کہانیوں کے مجموعے کے ساتھ میک ایوان کے قبل از کفارہ کے مضبوط کاموں میں سے ایک کے طور پر درج کیا، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ، "ان تمام کہانیوں میں میک ایوان کے افسانوی وژن کا جوہر ہے، اور ان کے کام کے کسی بھی مداح کے لیے یہ یہ سمجھنا شروع کرنے کی جگہ ہے کہ وہ ایک مصنف کے طور پر کیسے تیار ہوا ہے حالانکہ اس نے ہماری اجتماعی خامیوں میں انسانیت اور تاریک مزاح کو تلاش کرنے سے کبھی انکار نہیں کیا ہے۔" اس کے برعکس، سینڈرا مارٹن نے دی گلوب اینڈ میل میں لکھا کہ میک ایوان اپنے ابتدائی کاموں سے ہی ایک فنکار کے طور پر تیار ہوا تھا اور یہ کہ فرسٹ لو، لاسٹ رائٹس ان کتابوں میں شامل ہے جس میں مصنف ایک "اختراعی اور رحم دل ناول نگار" کے بجائے "ادبی جھٹکا دینے والا" ہے، اور اسے پنک راک سے تشبیہ دیتے ہیں۔ فلم موافقت عنوان کی کہانی کو اسی نام کی 1997 کی فلم کے لیے ڈھالا گیا تھا۔ اس فلم میں نتاشا گریگسن ویگنر نے سیسل اور جیوانی ربیسی نے جوئے کا کردار ادا کیا ہے۔ اس کی ہدایت کاری جیسی پیریٹز نے کی تھی۔ "بٹر فلائز" کو سنیما کے لیے دو بار ڈھالا گیا ہے۔ 1988 میں وولف گینگ بیکر نے جرمن عنوان شمٹرلنگ کے تحت اور 2005 میں میکس جیکوبی نے اپنے اصل انگریزی عنوان کے تحت۔ "سالڈ جیومیٹری" کو بھی چینل 4 نے 2002 میں اسی نام کی ایک مختصر فلم میں ڈھالا تھا۔ اس موافقت کی ہدایت کاری ڈینس لاسن نے کی تھی اور اس میں ایون میکگریگر نے فل اور روتھ ملر نے میسی کا کردار ادا کیا تھا۔ حوالہ جات بیرونی روابط سالڈ جیومیٹری-آن لائن ببلیوگرافی 1975 ڈیبیو کام 1975 مختصر کہانیوں کے مجموعے برطانوی ناول فلموں میں ڈھال لیے گئے جوناتھن کیپ کی کتابیں ایان میک ایوان کے مختصر کہانیوں کے مجموعے