John Liptrot Hatton
جان لپٹرٹ ہیٹن (12 اکتوبر 1809-10 ستمبر 1886) ایک انگریزی میوزیکل کمپوزر، کنڈکٹر، پیانو نواز، ساتھی اور گلوکار تھے۔ ابتدائی کیریئر ہیٹن لیورپول میں ایک میوزیکل خاندان میں پیدا ہوئے تھے، کیونکہ ان کے والد جان اور دادا دونوں وائلن ساز تھے۔ اگرچہ بڑے پیمانے پر ایک موسیقار کی حیثیت سے خود سکھایا گیا تھا، لیکن وہ مائیکل میبرک (گلوکار اور موسیقار اسٹیفن ایڈمز کے چچا) کے شاگرد بن گئے، جو چارلس سینٹلی کے والد کے استاد بھی تھے، اور مسٹر مولینیکس کی اکیڈمی میں بھی تعلیم حاصل کی۔ 16 سال کی عمر تک وہ وولٹن اور چائلڈ وال کے گرجا گھروں اور لیورپول کے رومن کیتھولک چرچ میں آرگنسٹ بن چکے تھے۔ (وولٹن کے لیے آڈیشن دیتے ہوئے، اس نے اپنے نام کی طرف اشارہ کرتے ہوئے گلی کے گانے "آل راؤنڈ مائی ہیٹ" پر رضاکارانہ طور پر گایا۔) یک طرفہ صلاحیتوں اور ان میں شرکت کرنے والے وسیع مزاح کے حامل شخص، وہ لیورپول اسٹیج پر ایک اداکار کے طور پر نمودار ہوئے۔ اس کے بعد، انہوں نے ڈوری لین میں میکریڈی کی کمپنی کے ایک رکن کی حیثیت سے لندن کا راستہ تلاش کیا، جو دسمبر 1832 میں شیکسپیئر کے اوتھیلو میں میکریڈی اور کین کی قیادت میں ایک کاسٹ میں نظر آئے۔ سینٹلی بتاتا ہے کہ ہیٹن نے جیک شیپرڈ کے ڈرامے میں جو بلیوزکن (جس کا گانا "جولی ناک" ہے) کا کردار ادا کیا جب اسے لیورپول کے لیور تھیٹر ("لٹل لیور") میں آزادانہ طور پر نصب کیا گیا تھا۔ یہ 1839 کے دوران لندن پروڈکشن کے ساتھ بیک وقت پیش کیا گیا جس میں پال بیڈفورڈ نے وہی کردار ادا کیا: ہیٹن نے اتنی بڑی کامیابی حاصل کی کہ لندن پروڈکشن نے لیورپول آنے پر مایوس کیا۔ دریں اثنا، وہ ایک موسیقار کے طور پر اپنی شناخت بنا رہے تھے: 1835 میں تھامس ایٹ ووڈ نے مینڈیلسوہن کو لکھا، "ہم نے حال ہی میں یہاں ایک نیا ادارہ بنایا ہے جسے 'دی سوسائٹی آف برٹش میوزیشینز' کہا جاتا ہے، مقامی صلاحیتوں کو آگے لانے کی امید میں۔ تاہم، میری خواہش ہے کہ آپ اپنے لباس، یا عظیم کوٹ کو دیکھیں، ورنہ آپ کو اس میں سے تھوڑا سا کاٹنا چاہیے تھا: کیونکہ ہیٹن نام کا ایک نوجوان ہے، جسے لگتا ہے کہ اس کا تھوڑا سا حصہ مل گیا ہے، درحقیقت وہ آپ کے انداز میں بغیر کسی سرقہ کے ضم ہوتا نظر آتا ہے جس سے میں ملا ہوں۔ " لندن اور ویانا میں موسیقار 1842-43 کے موسم سرما میں انہوں نے تھیٹر رائل، ڈوری لین میں انگریزی اوپیرا سیریز میں کورسز کی ہدایت کاری کے لیے تقرری حاصل کی، اور فروری 1843 میں ان کا اپنا پہلا اوپریٹا، کوئین آف دی ٹیمز، یا، دی اینگلرز (ایڈورڈ فٹز بال کا لبریٹو) نے چھ پرفارمنس کا کامیاب رن حاصل کیا۔ اس میں میڈریگل "دی میری برائڈل بیلز" شامل تھی، جسے مس رومر، مسٹر ایچ فلپس اور مسٹر ایلن نے گایا تھا۔ مشہور جرمن باس، جوزف اسٹاؤڈیگل، کمپنی کے رکن تھے: ان کی تجویز پر ہیٹن نے فٹز بال کے ایک متن پر ایک اور زیادہ مہتواکانکشی کام، پاسکل برونو لکھا۔ ہیٹن اور اسٹاؤڈیگل نے یہ نیا انتظام اکتوبر 1844 میں ویانا میں اسٹاؤڈیگل کے فائدے کے طور پر پیش کیا، جس نے بنیادی حصہ لیا۔ اس کا ملے جلے استقبال ہوا، اور اسے لندن کے سامعین کے سامنے پیش نہیں کیا گیا، پھر بھی 'ریوینج' گانا-جو شائع ہونے والا واحد حصہ تھا-کو اسٹاوڈیگل نے انگلینڈ میں بہت مقبول بنایا۔ فٹز بال کو یہ معلوم ہوا کہ اس کا متن جرمن میں اس کی رضامندی کے بغیر پیش کیا گیا تھا، انگریزی مصنف کے طور پر 'ہیر فکس بال' کا نام رکھنے والا پلے بل اس صورتحال کو قبول کرنے پر مجبور تھا، لیکن ایسا لگتا ہے کہ اس نے ہیٹن کے ساتھ اس کی وابستگی ختم کر دی ہے۔ لیکن ویانا نے ہیٹن کے پیانو بجانے، خاص طور پر جے ایس کے مفروروں کی بہت تعریف کی۔ باخ جسے انہوں نے یاد سے کھیلا۔ ویانا میں رہتے ہوئے انہوں نے سیچر کے ماتحت کاؤنٹر پوائنٹ کا مطالعہ کرنے کا موقع حاصل کیا۔ اس کے فورا بعد انہوں نے جرمن کلاسیکی کے انداز پر مبنی متعدد گانے ترتیب دیے، جن میں تھامس اولیفنٹ کے الفاظ کے مطابق تقریبا اٹھارہ گانے شامل تھے، جنہوں نے جرمن ترجمے کے ساتھ گانے ترتیب دیے۔ اولیفنٹ موسیقی جمع کرنے والے تھے، اور 1840 اور 1849 کے درمیان انہوں نے برٹش میوزیم کے مخطوطات اور طباعت شدہ موسیقی کے مجموعوں کی فہرست بنائی۔ وہ 'غیر معمولی میڈرگلین چھوٹی چھوٹی چیزوں کے سنیپر اپ کے طور پر بے مثال تھے'، اور ان کے ذاتی مجموعے 1873 میں ان کی موت کے بعد، فروخت کے لیے تقریبا 600 لاٹوں میں بنائے گئے تھے۔ ہیٹن کے اولیفنٹ گانے انگلینڈ میں فرضی نام 'پی بی' کے تحت شائع ہوئے۔ زاپک '(ٹوپی کے لیے ہنگری کے لفظ کی طرف اشارہ کرتے ہوئے،' ہیٹن 'کے لیے)، اور ہیٹن کے دیگر کاپی رائٹس کی طرح، اولیفنٹ کی ملکیت بن گیا۔ اپنے ساتھی کے لیے ہیٹن کی ترتیبات میں "اسٹریملیٹ آہستہ بہتا ہے"، "خزاں کی عکاسی"، "سنار کی بیٹی"، اور "میرے دن اتنے حیرت انگیز آزاد رہے ہیں" شامل تھے۔ 1846 میں وہ تھری کوئرز فیسٹیول میں بطور گلوکار نمودار ہوئے، اور موزارٹ کا پیانو کنسرٹ بھی بجایا۔ انہوں نے تقریبا اس وقت سیووری، ویوکسٹمپس اور دیگر کے ساتھ کنسرٹ ٹور کیے، ساتھی اور سولو پیانو نواز دونوں کے طور پر خدمات انجام دیں۔ انہوں نے یک ڈرامائی تفریح بھی پیش کی، مثال کے طور پر دسمبر 1846 میں پیکہم کے اسمبلی رومز میں ایک کنسرٹ کی اس تفصیل میں: "مسٹر جے ایل۔ ہیٹن تفریح کا اٹلس تھا، اور اس نے اپنے کندھوں پر کنسرٹ کا وزن اٹھایا۔ انہوں نے لیکچر دیا، گایا، اور پیانو فورٹ پر پرفارم کیا۔ ملاپروپ کے سربرس کی طرح، وہ ایک ہی وقت میں تین شریف آدمی تھے۔ تفریح نئی اور دلچسپ تھی۔ مسٹر ہیٹن نے کورلی، باخ، ہینڈل، موزارٹ، بیتھوون وغیرہ سمیت مختلف ماہرین کی پیانوفورٹ موسیقی کے کچھ بڑے نمونے پیش کیے۔ انہوں نے مزاحیہ، جذباتی اور سنجیدہ گانے گائے۔ انہوں نے بہت سی قوموں پر ان کی کمپوزیشن کے لیے چندہ لگایا، اور اپنے سامعین کو باری باری خوشی اور ہنسی سے پرجوش رکھا۔ مسٹر ہیٹن اتنے شائستہ تھے کہ اپنے بہت سے کاموں کو اپنے مہمانوں پر نہیں ڈال سکتے تھے۔ "دی ایڈونچر آف رابنسن کروسو"، ایک گانا جس کا مقصد، بلاشبہ، بہت مزاحیہ ہونا تھا، شام کے وقت مسٹر ہیٹن کی پیش کردہ واحد کمپوزیشن تھی۔ " اگرچہ اس میں فرق ہے-اس موقع پر-ہیٹن نے اپنی بہت سی کمپوزیشنز خود نہیں کیں، لیکن تقریر، گانوں اور لوازمات کے ساتھ کی بورڈ کے ساتھ ون مین انٹرٹینمنٹ کا یہ انداز پچاس سال قبل چارلس ڈبن نے اپنی انٹرٹینمنٹ سنس سوسی: ہیٹن میں پیش کیا تھا۔ وہ یقینی طور پر ڈبن کی مثال سے بخوبی واقف تھے۔ پہلا امریکی دورہ 1848 سے 1850 تک ہیٹن امریکہ میں تھا، اور 1848 میں نیویارک شہر میں کئی سرکاری اور نجی محافل موسیقی پیش کی گئیں۔ مثال کے طور پر، 12 ستمبر کو اپولو تھیٹر میں، انہوں نے اپنے مزاحیہ گانوں کے ساتھ ساتھ ہینڈل، فیلڈ اور سکارلاٹی کے کام بھی پیش کیے۔ اس سال پٹسبرگ، پنسلوانیا میں، انہوں نے اسٹیفن سی فوسٹر کے ساتھ اسٹیج شیئر کیا۔ "معاصر [امریکی] ناقدین نے ان کے عظیم فن کی تعریف کرنے میں عوام کی ناکامی پر افسوس کا اظہار کیا۔" انہوں نے اس موقع پر عوام کو خوش کرنے کا کام کیا: بوسٹن میں، جہاں انہوں نے ہینڈل اور ہیڈن سوسائٹی میں پوزیشن حاصل کی، انہوں نے باخ فوگس اور مینڈلسون پیانو کنسرٹو پیش کیا، لیکن "کرسمس سلیگ رائیڈ" بھی گایا جب کہ انہوں نے پیانو بجایا اور سلیگ گھنٹیاں بجائیں، یہ سب ہجوم کے بڑے تفریح کے لیے تھا۔ کہا جاتا ہے کہ اگلے دن وہ مینڈیلسوہن کی ایلیاہ (پہلی بار 1846 میں پیش کی گئی) کی پرفارمنس کرنے والے تھے جس میں، باریٹون بیمار ہونے کی وجہ سے، متعلقہ نمبروں میں ہیٹن نے کنڈکٹر کے پوڈیم سے سامعین کا سامنا کیا اور خود ٹائٹل رول گایا۔ گیت لکھنے والے اور ساتھی ہیٹن نے اس وقت رابرٹ ہیرک (بشمول ان کے مشہور "ٹو اینتھیا")، بین جونسن اور چارلس سیڈلی کی نظموں کے لیے مختلف گانے ترتیب دیے جو 1850 میں اور اس سے پہلے شائع ہوئے تھے۔ دوسرے تھامس اولیفنٹ کی ملکیت بن گئے۔ اپنے اگست 1850 کے پیش لفظ میں، ہیٹن کا کہنا ہے کہ وہ مختلف حالات میں مختلف اوقات میں لکھے گئے تھے۔ ان میں سے کچھ 1848 کے موسم خزاں میں میری امریکہ روانگی سے پہلے لکھے گئے تھے، اور میرے انگلینڈ چھوڑنے پر میرے کئی دوستوں کو چھوٹے تحائف کے طور پر پیش کیے گئے تھے۔ باقی ایک رعایت کے ساتھ مکمل طور پر میری اپنی تفریح کے لیے لکھے گئے تھے جب میں دور تھا، اور یہ سب ان کی اشاعت کے لیے بغیر کسی نقطہ نظر کے لکھے گئے تھے۔ انگلینڈ واپسی پر میرے ایک دوست نے مجھ سے ان چھوٹی کمپوزیشن کا مکمل مجموعہ بنانے اور انہیں مربوط شکل میں شائع کرنے کی تاکید کی۔ میرے کچھ ایم ایس ایس کو بحال کرنے میں میرے دوستوں کی مہربانی۔ اس نے مجھے ایسا کرنے کے قابل بنایا ہے، اور اب میں ان گانوں کو دنیا میں بھیجتا ہوں، مطمئن ہوں کہ آیا وہ موسیقی سے لطف اندوز ہونے کے مواد میں اضافہ کرنے، یا چیمبر میوزک کے ایک اہم شعبے میں مقبول ذائقہ کی تخلیق نو میں کچھ بھی حصہ ڈالنے کا ذریعہ ہونا چاہئے۔ یہ 1840 کی دہائی کے دوران ہی تھا کہ اس نے "سائمن دی سیلر" لکھا، جو ایک اور مستقل پسندیدہ تھا (جسے اس نے اولیفنٹ کو "10 پاؤنڈ کے نوٹ" میں فروخت کر دیا تھا)۔ اسے 1859 میں ہنری ڈریٹن نے بیلڈ اوپیرا ڈائمنڈ کٹ ڈائمنڈ میں شامل کیا تھا۔ چارلس سینٹلی، جنہوں نے "ٹو اینتھیا" اور "سائمن دی سیلر" کو ہیٹن کے ساتھ گا کر چیمپئن بنایا، 20 ویں صدی کے اوائل میں موسیقار کے ساتھ اپنی وابستگی کو برقرار رکھتے ہوئے، ان دونوں کو دو بار ریکارڈ کرنے کے لیے کافی عرصے تک زندہ رہے۔ ہیٹن اپنے وقت کے عظیم ساتھی سازوں میں سے ایک تھے، اور 1850 کی دہائی کے دوران انہوں نے ماریو اور گریسی اور سمز ریوز کے ساتھ دورہ کیا۔ ماریو کے لیے انہوں نے اپنا مشہور گانا "گڈ نائٹ، پیارے، گڈ نائٹ" ترتیب دیا، جس میں انہیں الفاظ کے تلفظ کی ہدایت دی گئی اور مخطوطات پر پابند ہونے سے پہلے انہیں موسیقی کی تربیت دی گئی۔ یہ تھا، اور ڈان پاسکویل کا 'کام جینٹل'، جو ماریو کے ساتھ سب سے زیادہ وابستہ دو پسندیدہ گانے بن گئے۔ ہیٹن نے مختصر طور پر امریکہ واپس آنے سے پہلے 1850 میں ریوز کے ساتھ دورہ کیا، اور 1853 میں ان کے ساتھ ڈبلن، بیلفاسٹ اور مانچسٹر کا دورہ کیا، جس موقع پر ڈبلن میں، ریوز نے پہلی بار گڈ نائٹ، پیارے گایا۔ ماریو نے اسے اچھی طرح سے، اور اطالوی لہجے میں گایا، تاکہ کسی کا دل ٹوٹ جائے ؛ ریوز نے اسے زور دار اور روح کو ہلا دینے والا بنا دیا۔ ہیٹن نے انگلیکن چرچ کی موسیقی ترتیب دی جس میں ای میں صبح اور شام کی خدمت شامل ہے، اور متعدد ترانے جیسے کہ پاک روح آئیں اور اسرائیل کا رب مبارک ہو۔ ریوز، گنجے گنبد اور آس پاس کے کنارے کے ساتھ ہیٹن کی ظاہری شکل کی وجہ سے، اسے 'سلطان' کہتے تھے۔ ہیٹن ایک مزاحیہ گانا "دی لٹل فیٹ مین" پیش کرتا تھا جو خود پر ایک اسکٹ سمجھا جاتا تھا۔ مثال کے طور پر، جب انہوں نے اسے اپریل 1853 میں لیڈز ریشنل ریکری ایشن سوسائٹی کے سامنے گایا، تو انہوں نے میمی ڈی اینٹینی کے ساتھ 'لا سی ڈیرم لا منو' بھی پیش کیا، اپنا گانا 'ڈے اینڈ نائٹ' دیا، اور ہینڈل کے 'او روڈیئر دین دی چیری' (ایسس اور گالیٹیا سے) کے ساتھ ختم کیا۔ پھر لیڈز میڈریگل اینڈ موٹیٹ سوسائٹی نے ان کا کام "سیلرز بیوئر!" پیش کیا۔ ہیٹن ہمیشہ بہت متنوع تھا۔ 1856 میں جارج لنلے کے ایک متن پر رابن ہوڈ کا ان کا سیکولر کینٹاٹا بریڈفورڈ فیسٹیول میں دیا گیا۔ ہیٹن انگریزی میڈرگلز سے اپنی محبت اور جرمن موسیقی سے حاصل ہونے والے اثرات دونوں کی وجہ سے گلی اور پارٹ گانوں کی تحریر کا سب سے اہم ترجمان بن گیا۔ اولیفنٹ کے ساتھ اس کے تعلق نے اسے معلومات اور مطالعہ کا فوری راستہ فراہم کیا تھا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ کولون کوئر کے انگلینڈ کے دورے نے انگلینڈ میں خوشی کی تحریک کو نئی تحریک دی ہے، اور ہیٹن صف اول میں تھا۔ ان کی ہم آہنگ دھنیں، مینڈیلسوہن اور دیگر کے جرمن جزوی گانے، انگریزی گلیوں کی نقل میں گلیوں کے نام سے موسوم تھے، اور انہوں نے بہت زیادہ دلچسپی حاصل کی۔ تمام انگریزی موسیقاروں میں، ہیٹن نے جرمن موسیقی کے بارے میں اپنی نئی سمجھ اور انگریزی سریلی زبان میں اپنی یقینی بنیاد کے ساتھ، جزوی گانوں کا ایک سلسلہ تیار کرکے جواب دیا جس کے بارے میں کہا گیا ہے کہ 'بہت سے لوگوں نے ان کی نقل کی لیکن کسی نے بھی اس سے آگے نہیں بڑھا۔' امریکہ سے واپسی پر ہیٹن گلی اینڈ میڈرگل یونین کے کنڈکٹر بن گئے، اور 1850 کی دہائی کے دوران، چارلس کین کے ساتھ کام کرتے ہوئے، انہوں نے اپنے پارٹ گانوں کے کئی مجموعوں میں سے پہلا شائع کیا، جس میں "غیر حاضری"، "جب شام کی گودھولی"، "دی ہیپیسٹ لینڈ" وغیرہ شامل ہیں۔ وہ ولیم فیلڈنگ کی قیادت میں پیشہ ور گلوکاروں کے ایک گروپ 'آرفیوس ووکل یونین' کے ذریعے پیش کیے گئے تھے۔ اس طرح ہیٹن نے ہنری اسمارٹ، جارج الیگزینڈر میکفین اور والٹر میکفین جیسے دوسرے لوگوں اور بہت سے دوسرے لوگوں کے لیے مثال قائم کی جنہوں نے اس کی قیادت کی۔ چارلس کین کے لیے شیکسپیئر کی موسیقی تقریبا 1853 سے ہیٹن لندن کے پرنسس تھیٹر میں ڈائریکٹر آف میوزک کے طور پر مصروف تھے تاکہ چارلس کین کی شیکسپیئر کی بحالی کے لیے موسیقی فراہم کریں اور اس کا انعقاد کریں۔ اس حیثیت میں انہوں نے اسوریہ کے بادشاہ سرداناپالوس (چھ ہارپس سمیت آرکسٹرا) اور میک بیت کے لیے 1853 میں موسیقی ترتیب دی۔ انہوں نے 1854 میں فوسٹ اور مارگوریٹ کے لیے ایک اوورچر اور انٹرایکٹس لکھا۔ شیکسپیئر کے ہنری ہشتم (1855) کے لیے ان کی موسیقی مسز چارلس کین کے لیے وقف تھی۔ 1856 میں شیریڈن کے پیزارو کے کین کے احیاء کے لیے ان کی موسیقی نے مائیکل کیلی کے پرانے اسکور کی جگہ لے لی۔ صرف کیلی کی خوشی رکھی گئی تھی۔ کین نے صداقت کی تلاش کی: ہیٹن نے اسے مکمل طور پر دوبارہ لکھا، 'ہندوستانی ہواؤں پر مبنی۔ ریویرو میں شائع ہونے والی دھنوں اور پیرو کے نوادرات پر شودی کے کام پر مبنی جیسا کہ فتح کے بعد ہسپانویوں نے ہمیں سونپا تھا۔' انہوں نے 1857 میں رچرڈ دوم کے لیے اور 1858 میں کنگ لیر، دی مرچنٹ آف وینس، اور مچ ایڈو اباوٹ نٹنگ کے لیے موسیقی لکھی۔ موسیقی کے لیے ہنری پنجم کا حوالہ بھی ملتا ہے، جس کے لیے کئی قرون وسطی کے آلات درکار تھے۔ ایسا لگتا ہے کہ کین کے ساتھ معاہدہ 1859 کے قانونی تنازعہ میں ٹوٹ گیا تھا۔ چونکہ مچ ایڈو اباوٹ نٹنگ کی موسیقی شائع نہیں ہوئی تھی، ہیٹن نے یہ ظاہر کرنے کی کوشش کی کہ یہ اس کی اپنی ملکیت ہے اور اسے اس کی صوابدید پر ڈھالا یا پیش کیا جا سکتا ہے۔ تاہم عدالت نے پایا کہ یہ کین کے ڈیزائن کا ایک لازم و ملزوم حصہ تھا، اور اس کے خلاف فیصلہ سنایا۔ بعد میں کیریئر ہیٹن کا تیسرا اوپیرا، روز، یا لوز رینسم (ہنری سدھرلینڈ ایڈورڈز کا متن)، 1864 میں رائل انگلش اوپیرا، کوونٹ گارڈن میں پیش کیا گیا۔ اس میں ہیلن لیمنس شیرنگٹن اور مسٹر اینڈ مسز ولوگبی ویس، جارج پیرین، ہنری کوری اور آئنسلی کک کا فائدہ تھا، لیکن اسے بہت کم کامیابی ملی۔ اسی سال لندن کے سینٹ جیمز ہال میں بیلڈ کنسرٹس کا آغاز ہوا، جس کے لیے ہیٹن نے پہلے نو سیزن کے لیے ساتھی کے عہدے پر فائز رہے۔ ہیٹن کو سفولک کے ساحلی شہر الڈیبرگ سے لگاؤ پیدا ہوا، جہاں وہ کچھ عرصے تک رہا، اور یقینی طور پر اکتوبر 1865 میں وہاں رہ رہا تھا۔ اس سلسلے میں انہوں نے اپنی پسندیدہ جگہ کی یاد میں چار حصوں پر مشتمل الڈیبرگ ٹی دیوم لکھا۔ 1866 میں وہ دوبارہ امریکہ چلے گئے، جہاں ایچ ایل کے رکن کے طور پر۔ انہوں نے 31 اکتوبر کو نیویارک میں اسٹین وے ہال کے افتتاحی کنسرٹ میں حصہ لیا۔ ان کی بیٹی، فرانسس جے ہیٹن، 1869 میں کینیڈا ہجرت کر گئیں، جہاں وہ لندن، اونٹاریو کے ہیلموتھ لیڈیز کالج میں ایک معزز موسیقار اور گلوکاری کی انسٹرکٹر بن گئیں۔ ہیٹن سونگز آف انگلینڈ کے پہلے دو جلدوں میں دوبارہ ترمیم کرنے کا ذمہ دار تھا، جو ایک بااثر شائع شدہ مجموعہ تھا جس نے ساتھ کے ساتھ انگریزی گانے کی کینن قائم کرنے میں مدد کی، اور ایٹن فیننگ کے بعد کے ایڈیٹرشپ کے تحت مجموعی طور پر تین جلدوں تک پہنچ گیا۔ ہیٹن نے تبصرہ کیا، 'میں نے پرانی چیزوں میں سے سب سے زیادہ چن لیا ہے۔ پرسیل، آرن، شیلڈ، دبدین، ہورن اور بشپ کے نام گھریلو الفاظ ہیں، اور کوئی بھی انگریزی مجموعہ مکمل نہیں ہوگا جس میں ان موسیقاروں کے بہترین گانے نہ ہوں۔ پچاس سے زیادہ پرانے گانوں کے لیے نئی سمفنی اور ساتھی لکھے گئے ہیں۔ ان کے انتخاب نے کافی حد تک چیپل کی پاپولر میوزک آف اولڈن ٹائم پر بھی توجہ مبذول کروائی، جس میں بہت سے ساتھی جارج الیگزینڈر میک فیرن نے دوبارہ لکھے تھے، اور اس کا موازنہ 1866 کی اللہ کی سونگ بک سے کیا گیا تھا، جس میں صرف غیر ساتھی دھنیں دی گئی تھیں۔ انہوں نے جے ایل کے ساتھ مل کر سونگز آف آئرلینڈ کے ساتھی حجم کی تدوین بھی کی۔ مولائے، مزاحیہ گانوں کا ایک حجم، اور بوسی اینڈ کمپنی کے لیے رابرٹ شومن کے گانوں کا ایک حجم۔ سونگز آف انگلینڈ کے ذرائع میں دی بیگرز اوپیرا آف جان گی اور ڈاکٹر پیپسچ شامل تھے۔ ہیٹن نے ایک پرفارمنگ ایڈیشن پر جان آکسین فورڈ (جو 1877 میں فوت ہوئے) کے ساتھ تعاون کیا، اور اسے نئی سمفنیز اور ساتھی فراہم کیے، جس نے پرانے کی جگہ اسٹیفن اسٹوریس کو لے لیا، اور خود 1920 میں نائجل پلے فیئر کے لیے فریڈرک آسٹن کے ورژن نے اس کی جگہ لے لی۔ ہیٹن اور آکسین فورڈ نے شیلڈ اور مسز بروک کی روزینا، آرن اور بکرسٹاف کی لو ان اے ولیج اور اسٹوریس اور ہور کا نو سانگ، نو ڈنر کے ایڈیشن بھی تیار کیے۔ 1875 میں ہیٹن اسٹٹ گارٹ گئے، اور 1877 میں دی کرسٹل پیلس میں دیا گیا ایک مقدس میوزیکل ڈرامہ، حزقیاہ بھی لکھا ؛ ان کے تمام بڑے کاموں کی طرح اسے بھی اعتدال پسند کامیابی ملی۔ اپنے آخری سالوں میں وہ کینٹ کے مارگیٹ میں رہتے تھے، اور 20 ستمبر 1886 کو وہیں انتقال کر گئے۔ ہیٹن کی سراسر استعداد، ان کی کثیر الجہتی مہارتیں اور دلچسپیاں، ان کی توانائی اور ان کی اچھی فطرت کا جوش و خروش، ان کے دور کے غیر معمولی موسیقاروں میں سے ایک کی خصوصیت ہے: اور پھر بھی یہی خصوصیات کچھ لوگوں کو ان کی ذہانت کو ناپسند کرنے پر مجبور کرتی ہیں۔ 1911 کے انسائیکلوپیڈیا برٹانیکا کے لیے ان کے سوانح نگار نے لکھا: 'ہیٹن نے موسیقی کی گیتوں کی شکلوں میں بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا، اور مدریگل وغیرہ کے شدید انداز میں اپنی الگ مہارت کے باوجود، انہوں نے "ٹو اینتھیا"، "گڈ بائی، سویٹ ہارٹ"، اور "سائمن دی سیلر" جیسے گانوں سے مقبولیت حاصل کی، جن میں سے پہلے کو اپنے طریقے سے کلاسک کہا جا سکتا ہے۔ ان کے گانے اور جزوی گانے، جیسے "وین ایوننگز ٹوائلائٹ"، ان کی کلاس کے بہترین گانوں میں شمار کیے جاتے تھے۔ اور وہ انگریزی موسیقاروں میں اعلی مقام حاصل کر سکتے تھے اگر یہ ان کی ناقابل تسخیر جانوروں کی روحوں اور فنکارانہ عقیدت کی کمی نہ ہوتی، جس کی وجہ سے ان کے چھوٹے دنوں میں یہ غیر یقینی ہو گیا تھا کہ آیا وہ جب کسی کنسرٹ میں پیش ہوں گے تو وہ باخ کا فوگو بجائیں گے یا کوئی مزاحیہ گانا گائیں گے۔ پھر بھی وہ بے عزتی نہیں تھے: ان کے اپنے گیتوں اور گانوں کی دیرپا قدر، جن میں سے انہوں نے 150 سے زیادہ کمپوز کیے، ان کے انگریزی گانوں کے انتظامات کی خوبیاں، کین کے لیے کمپوزر اور ماریو، ریوز اور سینٹلی کے ساتھ ساتھی کے طور پر ان کا کردار، اور پبلشرز اور بیلڈ کنسرٹس کے پروموٹرز دونوں کے طور پر بوسی کے لیے طویل عرصے تک ان کی خدمات، انگریزی موسیقی میں ان کے منفرد مقام کی اپنی کہانی بیان کرتی ہیں۔ لندن کے پرنسس تھیٹر میں ہیٹن کے کام کو کینٹربری میں یونیورسٹی آف کینٹ کے پلے بل کلیکشن ویرا بروڈسکی لارنس، اسٹرانگ آن میوزک: دی نیویارک میوزک سین ان دی ڈیز آف جارج ٹیمپلٹن اسٹرانگ، پی پی کے ذریعے اچھی طرح سے دستاویزی شکل دی گئی ہے۔ 538-89 (1995) بیرونی روابط یونیورسٹی آف پٹسبرگ کارلٹن کالج میوزک ڈیپارٹمنٹ کی ویب سائٹ پر فوسٹر ہال کلیکشن ہیٹن کی تصویر 1809 پیدائش 1886 موت انگریزی موسیقاروں کو کینسل گرین قبرستان میں دفن کیا گیا لیورپول کے انگریزی پیانو ساز انگریز گلوکار 19 ویں صدی کے برطانوی موسیقار 19 ویں صدی کے برطانوی پیانو ساز 19 ویں صدی کے انگریزی گلوکار لوگ وولٹن سے