Radio format
ریڈیو فارمیٹ یا پروگرامنگ فارمیٹ (براڈکاسٹ پروگرامنگ کے ساتھ الجھن میں نہ پڑنا) ریڈیو اسٹیشن پر نشر ہونے والے مجموعی مواد کو بیان کرتا ہے۔ ریڈیو فارمیٹ بنیادی طور پر ریاستہائے متحدہ میں 1950 کی دہائی میں ایک ایسے وقت میں ابھرا جب ریڈیو ٹیلی ویژن کے ساتھ مقابلے کے ذریعے پروگرامنگ کے نئے اور خصوصی طریقے تیار کرنے پر مجبور تھا۔ اس کے بعد سے یہ فارمولا دنیا بھر میں تجارتی ریڈیو پروگرامنگ کے حوالے کے طور پر پھیل گیا ہے۔ ریڈیو فارمیٹ کا مقصد ایک مخصوص قسم کے پروگرامنگ کے مطابق کم و بیش مخصوص سامعین تک پہنچنا ہے، جو دیگر امکانات کے ساتھ موضوعاتی یا عمومی، زیادہ معلوماتی یا زیادہ موسیقی ہو سکتا ہے۔ ریڈیو فارمیٹس اکثر مارکیٹنگ کے آلے کے طور پر استعمال ہوتے ہیں اور اکثر تبدیلیوں کے تابع ہوتے ہیں۔ ٹاک ریڈیو یا اسپورٹس ریڈیو فارمیٹس کے علاوہ، زیادہ تر پروگرامنگ فارمیٹس تجارتی موسیقی پر مبنی ہوتے ہیں۔ تاہم اس اصطلاح میں خبریں، بلیٹن، ڈی جے ٹاک، زنگلز، اشتہارات، مقابلے، ٹریفک کی خبریں، کھیل، موسم اور پٹریوں کے درمیان کمیونٹی کے اعلانات بھی شامل ہیں۔ پس منظر دوسری جنگ عظیم سے پہلے بھی، شمالی امریکہ اور یورپ میں ریڈیو اسٹیشنوں نے تقریبا ہمیشہ ایک عام ریڈیو فارمیٹ اپنایا۔ تاہم، ریاستہائے متحدہ نے 1940 کی دہائی کے آخر تک ملک میں بڑے ماس میڈیا کے طور پر ریڈیو پر ٹیلی ویژن کی بڑھتی ہوئی مضبوطی کا مشاہدہ کیا۔ امریکی ٹیلی ویژن کے پاس عام پروگرام تیار کرنے کے لیے زیادہ مالی وسائل تھے جس نے بے شمار ٹیلنٹ کو ریڈیو نیٹ ورک سے نئے میڈیم کی طرف ہجرت کرنے پر اکسایا۔ اس تناظر میں ریڈیو پر دباؤ ڈالا گیا کہ وہ اپنے سامعین اور ثقافتی مطابقت کو برقرار رکھنے کے لیے متبادل تلاش کرے۔ اس کے نتیجے میں، ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا میں اے ایم ریڈیو اسٹیشنوں نے ابھرنا شروع کیا-جن میں سے بہت سے "آزاد"، جو نیٹ ورک سے وابستہ نہیں ہیں-نے ایک ایسا فارمیٹ تیار کیا جس میں سامعین کو پروگرامنگ کے ساتھ نشانہ بنایا گیا جس میں موسیقی، خبریں، کرشماتی ڈسک جاکی شامل تھے تاکہ براہ راست ایک مخصوص سامعین کو راغب کیا جا سکے۔ مثال کے طور پر، 1960 کی دہائی تک، ایزی لسننگ نے ایف ایم ریڈیو پر ایک مستحکم پوزیشن حاصل کر لی-ایک ایسا سپیکٹرم جو اس عرصے کے دوران مقبولیت میں اضافے کے ساتھ اچھی موسیقی اور اعلی وفاداری سننے کے لیے مثالی سمجھا جاتا ہے-اور مڈل آف دی روڈ (ایم او آر) ریڈیو انڈسٹری کی اصطلاح کے طور پر ابھرا جو ریڈیو اسٹیشنوں کو سمجھنے کے لیے تھا جو ریڈیو اسٹیشنوں سے مرکزی دھارے کے پاپ گانے بجاتے تھے جن کے پروگرامنگ نوعمروں کی طرف تیار کیا گیا تھا اور اس پر راک اینڈ رول کا غلبہ تھا، جو ریاستہائے متحدہ میں اس دور کی سب سے مشہور میوزیکل صنف تھی اور جس نے ٹاپ-40 نامی پہلی کامیاب ریڈیو شکل اختیار کی تھی۔ حقیقت میں، ٹاپ-40 فارمیٹ کو نوجوان سامعین کو راغب کرنے کے لیے مخلصانہ طور پر تیار کیا گیا تھا، جو اس وقت امریکی ریکارڈ انڈسٹری کے ذریعے فروخت کیے جانے والے ریکارڈز کے مرکزی صارف تھے۔ جلد ہی، پلے لسٹس پروگرامنگ اور ریڈیو فارمیٹس کے لیے مرکزی بن گئیں، حالانکہ پلے لسٹ میں ریکارڈ کی تعداد واقعی فارمیٹ پر منحصر ہوتی ہے۔ 1960 کی دہائی کے وسط تک، امریکی ایف ایم ریڈیو کی رسائی نے اے ایم ریڈیو کے ساتھ توازن حاصل کرنا شروع کر دیا کیونکہ فیڈرل کمیونیکیشن کمیشن کے لیے ضروری تھا کہ شریک ملکیت والے اے ایم اور ایف ایم اسٹیشنوں کو ایک دوسرے سے آزادانہ طور پر پروگرام کیا جائے۔ اس کے نتیجے میں اے ایم اور ایف ایم سپیکٹرم میں ریڈیو اسٹیشنوں کے درمیان سامعین اور مشتہرین دونوں کے لیے خود کو الگ کرنے کے لیے زبردست مقابلہ ہوا۔ اس وقت، اس نے بہت سے ریڈیو فارمیٹس کو پھیلایا، جس میں پریزنٹیشن، شیڈول اور ٹارگٹ سامعین کے ساتھ ساتھ ذخیرے بھی شامل تھے۔ چند سالوں کے اندر، ایف ایم ریڈیو اسٹیشن اپنے اے ایم اسٹیشنوں کے ہم منصبوں کے ساتھ مکمل طور پر مماثل پروگرام فارمیٹس کی فراہمی کر رہے تھے، جو 1970 میں بڑھ کر 50 فیصد سے زیادہ ہو گئے اور 1980 میں 95 فیصد تک پہنچ گئے۔ 1970 اور 1980 کی دہائیوں کے دوران، ریڈیو پروگرامنگ فارمیٹس تجارتی طور پر کامیاب تغیرات میں پھیل گئے، مثال کے طور پر، بالغ ہم عصر (اے سی)، البم پر مبنی راک (اے او آر) اور شہری ہم عصر (یو سی)، دوسروں کے درمیان، جو ریاستہائے متحدہ کے بیشتر اے ایم اور ایف ایم ریڈیو اسٹیشنوں میں پھیل گئے۔ وقت گزرنے کے ساتھ، ایف ایم ریڈیو نے میوزک پروگرامنگ پر غلبہ حاصل کیا، جبکہ اے ایم ریڈیو نے خبروں اور ٹاک فارمیٹس کا رخ کیا۔ ریگولیشن برطانیہ جیسے کچھ ممالک میں، ریڈیو فریکوئنسیز پر نشر کرنے کے لائسنس حکومت کے ذریعے ریگولیٹ کیے جاتے ہیں، اور اس میں سماجی اور ثقافتی عوامل بشمول فارمیٹ کی قسم، مقامی مواد، اور زبان کے ساتھ ساتھ سپیکٹرم کے استعمال کے لیے ادا کی جانے والی قیمت کو بھی مدنظر رکھا جا سکتا ہے۔ یہ ہر شعبے میں دستیاب عوامی مواد کے توازن کو یقینی بنانے کے لیے کیا جا سکتا ہے، اور خاص طور پر غیر منافع بخش مقامی کمیونٹی ریڈیو کو بڑی اور امیر قومی کمپنیوں کے ساتھ موجود ہونے کے قابل بنانے کے لیے۔ بعض مواقع پر فارمیٹ ریگولیشن مشکل قانونی چیلنجوں کا باعث بن سکتا ہے جب حکومت کسی اسٹیشن پر اپنا فارمیٹ تبدیل کرنے کا الزام لگاتی ہے، مثال کے طور پر عدالت میں بحث کرتے ہوئے کہ آیا کوئی خاص گانا یا گانوں کا گروپ "پاپ" یا "راک" ہے۔ فارمیٹس کی فہرست ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا فارمیٹس مسلسل تیار ہوتے رہتے ہیں اور ہر فارمیٹ کو اکثر بہت سے خاص فارمیٹس میں تقسیم کیا جا سکتا ہے۔ مندرجہ ذیل میں سے کچھ فارمیٹ صرف علاقائی طور پر یا خصوصی مقامات جیسے سیٹلائٹ ریڈیو یا انٹرنیٹ ریڈیو کے ذریعے دستیاب ہیں۔ پاپ/بالغ معاصر ہٹ ریڈیو (سی ایچ آر)، کبھی کبھار اب بھی غیر رسمی طور پر ٹاپ-40/ہاٹ ہٹ کے طور پر جانا جاتا ہے) بالغ معاصر موسیقی (اے سی) بالغ/مختلف قسم کے ہٹ-متعدد ادوار اور فارمیٹس پر پھیلے ہوئے پاپ ہٹ کی وسیع اقسام ؛ جیک ایف ایم، باب ایف ایم۔ کلاسیکی ہٹ-1970/1980 کی دہائی-مرکوز (پہلے 1960-1970 کی دہائی) پاپ میوزک گرم بالغ ہم عصر (ہاٹ اے سی) ہلکے بالغ ہم عصر (لائٹ اے سی) جدید بالغ ہم عصر (ماڈرن اے سی) اولڈیز-1950 کی دہائی کے آخر سے 1970 کی دہائی کے اوائل تک پاپ میوزک سافٹ بالغ ہم عصر (سافٹ اے سی) راک/متبادل/انڈی ایکٹو راک بالغ البم متبادل (یا صرف بالغ متبادل) (اے اے اے یا ٹرپل-اے) البم راک/البم پر مبنی راک (اے او آر) متبادل راک کلاسیکی متبادل کلاسیکی راک لائٹ مین اسٹریم راک ماڈرن پروگریسو راک سائیکیڈیلک راک سافٹ راک کنٹری امریکانا بلیو گراس کنٹری میوزک: کلاسیکی کنٹری (خصوصی طور پر پرانی موسیقی) نیو کنٹری/ینگ کنٹری/ہاٹ کنٹری (ٹاپ 40 ملک جس میں کچھ غیر ملکی پاپ اور کوئی پرانا نہیں ہے 7 p.m.-12 صبح آدھی رات) تال میل والے بالغ ہم عصر تال میل والے معاصر (تال میل والے ٹاپ 40) تال میل والے پرانے شہری: شہری ہم عصر (زیادہ تر ریپ، ہپ ہاپ، روح، اور عصری آر اینڈ بی فنکار) شہری بالغ ہم عصر (اربن اے سی)-آر اینڈ بی (دونوں نئے اور پرانے)، روح اور بعض اوقات انجیل کی موسیقی، ہپ ہاپ اور ریپ کے بغیر شہری بوڑھے (بعض اوقات "کلاسک روح"، "آر اینڈ بی اولڈیز"، یا "اولڈ اسکول" کہا جاتا ہے) روح موسیقی رقص/الیکٹرانک رقص (رقص ٹاپ 40) خلائی موسیقی کیرولینا بیچ موسیقی (کیرولینا میں علاقائی ؛ زیادہ تر آر اینڈ بی اور شفل بیٹ کے ساتھ کچھ پاپ کنٹری) جاز/بلیوز/اسٹینڈرڈز بگ بینڈ بلیوز جاز ہموار روایتی جاز راک این ایسپینول رومانٹیکا (ہسپانوی AC) ہسپانوی ذیلی شکلیں: تیجانو موسیقی (ٹیکساس/میکسیکن موسیقی) یہ بھی دیکھیں: رانچیرا، علاقائی میکسیکن، رومانٹیکا، اور ٹراپیکل ٹراپیکل (سالسا، میرینگو، کمبیا، وغیرہ) اربانو (ریگیٹن، لاطینی ریپ، وغیرہ) بین الاقوامی کیجن کیریبین (ریگی، سوکا، میرینگو، کمبیا، سالسا وغیرہ) ہندوستانی موسیقی ایشیائی پاپ جاپانی موسیقی (جے-پاپ، جے-راک، انیسونگ، سٹی پاپ، وغیرہ) کوریائی موسیقی (کے-پاپ، کے-راک، وغیرہ) اصل پیلیپینو موسیقی پولکا عالمی موسیقی عیسائی/انجیل عیسائی موسیقی عیسائی راک ہم عصر عیسائی (جسے سی سی ایم بھی کہا جاتا ہے) تعریف اور عبادت شہری انجیل جنوبی انجیل روایتی تمثیل (جیسے. بائبل براڈکاسٹنگ نیٹ ورک، بنیادی نشریاتی نیٹ ورک) کلاسیکی کلاسیکی عصری کلاسیکی موسیقی موسمی/تعطیل/ہونے والی موسمی شکلیں عام طور پر ایک خاص تعطیل مناتی ہیں اور اس طرح، کرسمس موسیقی (جو عام طور پر ایڈونٹ کے دوران چلائی جاتی ہے) کے قابل ذکر استثناء کے ساتھ، چھٹیوں پر مبنی فارمیٹ میں جانے والے اسٹیشن عام طور پر صرف ایک مختصر وقت کے لیے ایسا کرتے ہیں، عام طور پر ایک دن یا ہفتے کے آخر میں۔ کرسمس موسیقی (عام طور پر موسمی، بنیادی طور پر نومبر کے آخر سے دسمبر تک) امریکی حب الوطنی کی موسیقی (قلیل مدتی شکل، عام طور پر چوتھی جولائی اور میموریل ڈے جیسی تعطیلات کے آس پاس اپنائی جاتی ہے) ہالووین موسیقی (عام طور پر صرف 31 اکتوبر کو یا اس کے آس پاس) آئرش لوک موسیقی (عام طور پر صرف سینٹ پیٹرک ڈے منانے کے لیے 17 مارچ کو یا اس کے آس پاس) سمر موسیقی (شمالی نصف کرہ میں جون سے اگست تک) متفرق ایکلیکٹک فریفارم ریڈیو (ڈی جے منتخب) بولی جانے والی الفاظ کی شکلیں آل نیوز ریڈیو چلڈرن کرسچن کالج ریڈیو کامیڈی تعلیمی نسلی/بین الاقوامی فریفارم/تجرباتی مکمل خدمت (گفتگو اور مختلف قسم کی موسیقی) پرانے وقت کا ریڈیو غیر معمولی ریڈیو ریڈیو آڈیو بکس دکھاتا ہے (ریڈیو ریڈنگ سروس بھی دیکھیں) ریڈیو دستاویزی ڈرامہ ریڈیو فارمیٹس کے لیے امریکی اصطلاحات ہمیشہ برطانوی اسٹیشنوں کو بیان کرنے کے لیے استعمال نہیں کی جاتی ہیں یا راجر کے ذریعے مکمل طور پر متعین نہیں کی جاتی ہیں۔ عصری ہٹ ریڈیو (سی ایچ آر)/ٹاپ 40-مثلا کیپٹل، بی بی سی ریڈیو 1، ہٹس ریڈیو رتھمک عصری (رتھمک سی ایچ آر)-مثال کے طور پر بوسہ، کیپٹل ایکسٹرا بالغ معاصر موسیقی (AC)-مثال کے طور پر۔ بی بی سی ریڈیو 2، میجک ہاٹ بالغ معاصر (ہاٹ اے سی)، سی ایچ آر اور سافٹ اے سی کے درمیان مڈل گراؤنڈ-مثال کے طور پر۔ ہارٹ، ورجن ریڈیو سافٹ بالغ معاصر (سافٹ اے سی)-مثلا۔ شہری اور ہپ ہاپ کی طرف مضبوط جھکاؤ کے ساتھ ہموار ریڈیو اربن/بلیک بالغ ہم عصر-جیسے۔ بی بی سی ریڈیو 1 ایکسٹرا جدید بالغ معاصر (جدید اے سی) مضبوط جھکاؤ کے ساتھ-مثال کے طور پر مطلق ریڈیو اولڈیز، جو اسٹیشن کے لحاظ سے 1950 کی دہائی سے 2000 کی دہائی تک ہو سکتی ہے-مثال کے طور پر۔ گولڈ، گریٹیسٹ ہٹس ریڈیو، کسسٹوری، مطلق 80 کی دہائی کا متبادل، بعض اوقات راک کے ساتھ الجھ جاتے ہیں-جیسے۔ ریڈیو ایکس، بی بی سی ریڈیو 6 موسیقی کلاسیکی-مثال کے طور پر کلاسیکی ایف ایم، بی بی سی ریڈیو 3 ایشین، برطانوی ایشیائی برادریوں (بشمول ہندوستانی، پاکستانی، سری لنکا، بنگلہ دیشی، افغان، نیپالی) کے مواد کا حوالہ دیتے ہوئے-مثال کے طور پر بی بی سی ایشین نیٹ ورک، سن رائز ریڈیو ایتھنک، مخصوص نسلی برادریوں کے مواد کا حوالہ دیتے ہوئے-جیسے لندن یونانی ریڈیو، سپیکٹرم ریڈیو کمیونٹی، مقامی کمیونٹیز کے لیے ریڈیو اسٹیشن جو مختلف فارمیٹس میں ہو سکتے ہیں بشمول نسلی بولی جانے والی الفاظ کی خبریں اور گفتگو۔ ایل بی سی، بی بی سی ریڈیو 5 لائیو، ٹائمز ریڈیو اسپورٹس براڈکاسٹنگ اور ٹاک-جیسے۔ بی بی سی ریڈیو 5 لائیو، ٹاک اسپورٹ نیوز، ٹاک، دستاویزی فلمیں اور ڈرامہ-جیسے بی بی سی ریڈیو 4 کرسچن، کبھی کبھار موسیقی کے ساتھ عیسائی مذہبی مفادات کے لیے نشر ہوتا ہے۔ پریمیئر کرسچن ریڈیو بھی دیکھیں ریڈیو براڈکاسٹنگ ریڈیو شخصیت ٹیلی ویژن فارمیٹ ٹاپ 40 نوٹ حوالہ جات بیرونی لنکس