Zdzisław Beksiński
زیڈزسلاو بیکسنسکی (24 فروری 1929-21 فروری 2005) ایک پولینڈ کے مصور، فوٹوگرافر اور مجسمہ ساز تھے جو ڈسٹوپین حقیقت پسندی کے میدان میں مہارت رکھتے تھے۔ بیکسنسکی نے اپنی پینٹنگز اور ڈرائنگز کو باروک یا گوتھک انداز میں بنایا۔ ان کی تخلیقات بنیادی طور پر دو ادوار میں بنائی گئی تھیں۔ کام کے پہلے دور کو عام طور پر "یوٹوپین حقیقت پسندی" اور حقیقت پسندانہ فن تعمیر کے مضبوط انداز کے ساتھ، ایک قیامت کے منظر نامے کی طرح، اظہار پسندانہ رنگ پر مشتمل سمجھا جاتا ہے۔ دوسرے دور میں رسمی حیثیت کی اہم خصوصیات کے ساتھ زیادہ تجریدی انداز شامل تھا۔ بیکسنسکی کو 21 فروری 2005 کو وارسا کے اپنے اپارٹمنٹ میں وولومین کے ایک 19 سالہ جاننے والے نے چاقو کے وار کر کے ہلاک کر دیا تھا، مبینہ طور پر اس لیے کہ اس نے اسے پیسے دینے سے انکار کر دیا تھا۔ لائف زیڈزسلاو بیکسنسکی جنوبی پولینڈ کے شہر سنوک میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے 1947 میں کراکو پولی ٹیکنک میں فن تعمیر کی تعلیم حاصل کی اور 1952 میں اپنی تعلیم مکمل کی۔ وہ 1955 میں سنوک واپس آئے، تعمیراتی سائٹ کے نگران کے طور پر کام کرتے ہوئے، لیکن پتہ چلا کہ وہ اس سے لطف اندوز نہیں ہوئے۔ اس عرصے کے دوران، انہیں مونٹیج فوٹو گرافی، مجسمہ سازی اور مصوری میں دلچسپی تھی۔ جب انہوں نے پہلی بار مجسمہ سازی شروع کی تو وہ اکثر اپنے میڈیم کے لیے اپنی تعمیراتی سائٹ کا مواد استعمال کرتے تھے۔ ان کی ابتدائی فوٹو گرافی ان کی بعد کی پینٹنگز کا پیش خیمہ تھی، جس میں اکثر مخصوص جھریاں، ویران مناظر، اور کھردری سطحوں پر اب بھی زندہ چہروں کو دکھایا جاتا ہے۔ ان کی پینٹنگز میں اکثر اضطراب کو دکھایا جاتا ہے، جیسے کہ گڑیا کے پھٹے ہوئے چہرے، یا تصویر کے گرد لپٹی ہوئی پٹیوں سے مٹائے گئے یا مبہم چہرے۔ ان کی بنیادی توجہ تجریدی مصوری پر تھی، حالانکہ ایسا لگتا ہے کہ 1960 کی دہائی میں ان کے کام حقیقت پسندی سے متاثر تھے۔ پینٹنگ اور ڈرائنگ بیکسنسکی نے بطور آرٹسٹ کوئی رسمی تربیت حاصل نہیں کی تھی۔ وہ کراکو پولی ٹیکنک میں فیکلٹی آف آرکیٹیکچر کے گریجویٹ تھے، جنہوں نے 1952 میں ایم ایس سی حاصل کی۔ ان کی پینٹنگز بنیادی طور پر ہارڈ بورڈ پینلز پر آئل پینٹ کا استعمال کرتے ہوئے بنائی گئی تھیں جو انہوں نے ذاتی طور پر تیار کی تھیں، حالانکہ انہوں نے ایکریلک پینٹس کے ساتھ بھی تجربہ کیا تھا۔ بیکسنسکی پینٹنگ کے دوران کلاسیکی موسیقی سنتے تھے۔ شاندار حقیقت پسندی 1964 میں وارسا میں جانوس بوگکی کے زیر اہتمام بیکسنسکی کے کاموں کی ایک نمائش ان کی پہلی بڑی کامیابی تھی۔ بیکسنسکی نے کلاسیکی موسیقی سننے کے دوران شدت سے کام کرتے ہوئے جذبے کے ساتھ مصوری کا آغاز کیا۔ وہ جلد ہی عصری پولینڈ کے فن میں سرکردہ شخصیت بن گئے۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں، بیکسنسکی اس میں داخل ہوئے جسے وہ خود اپنے "شاندار دور" کہتے ہیں، جو 1980 کی دہائی کے وسط تک جاری رہا۔ یہ ان کا سب سے مشہور دور ہے، جس کے دوران انہوں نے پریشان کن تصاویر بنائیں، جس میں موت، سڑنے، کنکالوں سے بھرے مناظر، مسخ شدہ شخصیات اور صحراؤں کے تفصیلی مناظر کے ساتھ ایک تاریک، حقیقت پسندانہ ماحول دکھایا گیا۔ ان تفصیلی کاموں کو ان کے ٹریڈ مارک کی درستگی کے ساتھ پینٹ کیا گیا تھا۔ اس وقت، بیکسنسکی نے دعوی کیا، "میں اس انداز میں پینٹ کرنا چاہتا ہوں جیسے میں خوابوں کی تصویر کھینچ رہا ہوں۔" سخت لہروں کے باوجود، بیکسنسکی نے دعوی کیا کہ ان کے کچھ کاموں کو غلط سمجھا گیا تھا۔ ان کی رائے میں، وہ کافی پر امید یا حتی کہ مزاحیہ تھے۔ زیادہ تر حصے کے لیے، بیکسنسکی اس بات پر اٹل تھے کہ وہ بھی اپنے فن پاروں کے معنی نہیں جانتے تھے اور ممکنہ تشریحات میں دلچسپی نہیں رکھتے تھے۔ اس تصور کو مدنظر رکھتے ہوئے، انہوں نے اپنی کسی بھی ڈرائنگ یا پینٹنگ کے عنوانات فراہم کرنے سے انکار کر دیا۔ 1977 میں وارسا منتقل ہونے سے پہلے، انہوں نے ان کے بارے میں کوئی دستاویزات چھوڑے بغیر، اپنے گھر کے پچھواڑے میں اپنے کچھ کاموں کو تباہ کر دیا۔ میکسیکو کے فلم ڈائریکٹر گیلرمو ڈیل ٹورو کے مطابق "قرون وسطی کی روایت میں، بیکسینسکی کا خیال ہے کہ فن جسم کی کمزوری کے بارے میں پیشگی انتباہ ہے-جو بھی خوشیاں ہم جانتے ہیں وہ ختم ہونے کے لیے برباد ہو جاتی ہیں-اس لیے، ان کی پینٹنگز ایک ہی وقت میں زوال کے عمل اور زندگی کے لیے جاری جدوجہد کو جنم دیتی ہیں۔ ان کے اندر ایک خفیہ شاعری ہے، جو خون اور زنگ آلود ہے۔ " بعد میں کام 1980 کی دہائی نے بیکسینسکی کے لیے ایک عبوری دور کی نشاندہی کی۔ اس دوران، پیوٹر دموچووسکی کی کوششوں کی وجہ سے ان کے کام فرانس میں زیادہ مقبول ہوئے، اور بیکسنسکی نے مغربی یورپ، ریاستہائے متحدہ اور جاپان میں نمایاں مقبولیت حاصل کی۔ 1980 کی دہائی کے آخر اور 1990 کی دہائی کے اوائل میں ان کے فن نے یادگار یا مجسمہ سازی جیسی تصاویر پر توجہ مرکوز کی جو ایک محدود اور اکثر زیر رنگ پیلیٹ میں پیش کی جاتی ہیں، جس میں صلیب کا ایک سلسلہ بھی شامل ہے۔ اس انداز میں پینٹنگز، جو اکثر رنگین لکیروں میں گھنے خاکے بنائے گئے دکھائی دیتے ہیں، ان کے "شاندار دور" کے مقابلے میں بہت کم شاہانہ تھیں لیکن اتنی ہی طاقتور تھیں۔ 1994 میں، بیکسنسکی نے وضاحت کی، "میں پس منظر کو زیادہ آسان بنانے کی سمت جا رہا ہوں، اور ساتھ ہی ساتھ اعداد و شمار میں کافی حد تک اخترتی، جو قدرتی روشنی اور سائے کے نام سے جانے جانے کے بغیر پینٹ کیے جا رہے ہیں۔ میں جس چیز کی تلاش میں ہوں وہ یہ ہے کہ پہلی نظر میں ہی یہ واضح ہو جائے کہ یہ ایک پینٹنگ ہے جو میں نے بنائی ہے۔ " 1990 کی دہائی کے آخر میں، وہ کمپیوٹر، انٹرنیٹ، ڈیجیٹل فوٹو گرافی اور فوٹو ہیرا پھیری میں دلچسپی لینے لگے، ایک ایسا ذریعہ جس پر انہوں نے اپنی موت تک توجہ مرکوز کی۔ بعد کی زندگی اور موت بیکسنسکی کی بیوی زوفیا کا 1998 میں انتقال ہو گیا۔ ایک سال بعد، کرسمس کے موقع پر 1999 میں، ان کے بیٹے ٹامس (ایک مشہور ریڈیو پریزنٹر، میوزک جرنلسٹ اور مووی مترجم) نے منشیات کی زیادہ مقدار سے خودکشی کر لی۔ بیکسنسکی نے اپنے بیٹے کی لاش دریافت کی۔ 21 فروری 2005 کو، بیکسنسکی وارسا میں اپنے فلیٹ میں مردہ پایا گیا جس کے جسم پر چاقو کے 17 زخم تھے۔ زخموں میں سے دو مہلک ہونے کا تعین کیا گیا تھا۔ اپنے دیرینہ نگراں کے نوعمر بیٹے رابرٹ کوپیک اور ایک دوست کو جرم کے فورا بعد گرفتار کر لیا گیا۔ 9 نومبر 2006 کو وارسا کی عدالت نے رابرٹ کوپیک کو 25 سال قید اور اس کے ساتھی لوکاز کوپیک کو 5 سال قید کی سزا سنائی۔ اپنی موت سے پہلے، بیکسنسکی نے رابرٹ کوپیک کو چند سو زلوٹی (تقریبا 100 امریکی ڈالر) قرض دینے سے انکار کر دیا تھا۔ شخصیت اگرچہ بیکسنسکی کا فن اکثر سنگین تھا، لیکن وہ خود ایک خوشگوار شخص کے طور پر جانا جاتا تھا جو گفتگو سے لطف اندوز ہوتا تھا اور مزاح کا گہرا احساس رکھتا تھا۔ وہ شائستہ اور کسی حد تک شرمیلے تھے، عوامی تقریبات جیسے اپنی نمائشوں کے افتتاح سے گریز کرتے تھے۔ انہوں نے موسیقی کو اپنی تحریک کا بنیادی ذریعہ قرار دیا۔ انہوں نے دعوی کیا کہ وہ ادب، سنیما یا دوسرے فنکاروں کے کام سے زیادہ متاثر نہیں ہیں، اور تقریبا کبھی عجائب گھروں یا نمائشوں کا دورہ نہیں کیا۔ بیکسنسکی نے اپنے کام کے مواد کے ٹھوس تجزیے سے گریز کرتے ہوئے کہا کہ "میں کچھ بھی کہنا یا بتانا نہیں چاہتا۔ میں صرف وہی پینٹ کرتا ہوں جو میرے ذہن میں آتا ہے۔ " وہ خاص طور پر ان لوگوں کو مسترد کرتے تھے جنہوں نے ان کے کام کے 'معنی' کے آسان جوابات طلب کیے یا پیش کیے۔ وہ جنونی-لازمی عارضے میں مبتلا تھے، جس کی وجہ سے وہ سفر کرنے سے ہچکچاتے تھے۔ انہوں نے اپنی حالت کو "نیوروٹک اسہال" قرار دیا۔ فنکارانہ میراث پولینڈ کے شہر سنوک میں بیکسنسکی کے لیے وقف ایک عجائب گھر ہے۔ ایک بیکسینسکی میوزیم جس میں ڈموچووسکی کے مجموعے سے 50 پینٹنگز اور 120 ڈرائنگز ہیں (جو بیکسینسکی کے فن کا سب سے بڑا نجی مجموعہ کا مالک ہے)، 2006 میں پولینڈ کے زسٹوچووا کی سٹی آرٹ گیلری میں کھولا گیا۔ 18 مئی 2012 کو علاقائی ترقی کے وزیر ایلزبیٹا بینکوسکا اور دیگر کی شرکت کے ساتھ قلعے کے دوبارہ تعمیر شدہ ونگ میں دی نیو گیلری آف زیڈزسلاو بیکسنسکی کا رسمی افتتاح ہوا۔ 19 مئی 2012 کو دی نیو گیلری کو عوام کے لیے کھول دیا گیا۔ فنکار کی یاد کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے برننگ مین کے لیے ایک 'بیکسنسکی کراس' نصب کیا گیا تھا، جو فنکار کی طرف سے اکثر استعمال کی جانے والی خصوصیت ٹی شکل میں ہوتا ہے۔ مختصر کہانیاں 1963-1965 سالوں کے دوران، بیکسنسکی نے مختصر کہانیاں لکھیں۔ تاہم، وہ نتائج سے ناخوش تھے اور انہیں ختم کر دیا، اس کے بجائے پینٹنگ میں اپنی صلاحیتوں کو بہتر بنانے کا فیصلہ کیا۔ نصف صدی تک، وہ فنکار کے قریبی دوستوں اور خاندان کے علاوہ سب کے لیے ایک راز رہے۔ 2015 میں، بیکسنسکی کے قتل کے ایک دہائی بعد، ان کی مختصر کہانیوں کا مجموعہ شائع ہوا۔ ان کی نامکمل اور افراتفری کی نوعیت کے باوجود، بیکسنسکی کے ادبی کاموں کو ان کے ماضی کا ایک دلچسپ سفر سمجھا جاتا ہے، جو ان کی بعد کی خواب نما پینٹنگز کی یاد دلاتا ہے۔ وہ تجریدی یک جہتی کہانیوں اور فلسفیانہ خود عکاسی سے لے کر استعاراتی پوسٹ اپوکلیپٹک فکشن اور کرائم تھرلر کہانیوں تک مختلف ہیں۔ بیکسنسکی کے ادبی دور کو "مختصر اور گہرا" قرار دیا گیا ہے، کیونکہ انہوں نے شکل اور بیانیے کے ساتھ تجربہ کرتے ہوئے دو سال سے بھی کم عرصے میں 40 مختصر کہانیاں لکھیں۔ دیگر میڈیا فلموں میں بیکسینسکی کے کاموں نے ولیم مالون کی ہارر فلم پیراسومنیا (2008) میں حقیقت پسندانہ منظر کشی کو متاثر کیا۔ 2016 میں جان پی ماتوسینسکی کی فیچر فلم دی لاسٹ فیملی ریلیز ہوئی، جو بیکسنسکی کی خاندانی زندگی پر مرکوز ایک بائیوپک ہے۔ فلم کو خوب پذیرائی ملی، جس نے روٹن ٹماٹوز پر 86 فیصد اسکور کیا۔ بیکسنسکی کی بنائی گئی ایک نامعلوم پینٹنگ نے 2020 کی فلم دی ایمپٹی مین میں غار کے اندر پائے جانے والے عجیب کنکال کی جسمانی ظاہری شکل کے لیے بنیادی تحریک کا کام کیا۔ ادب ان کے کام جیویر کوبو کے ناول "ہیریڈیٹیٹم" کا مرکزی موضوع ہیں، جس میں ایک قاتل بیکسنسکی کی پینٹنگز کی نقل کرتا ہے۔ میوزک بلیک میٹل آرٹسٹ لیویااتھن نے 2002 میں تالیف البم ویرٹر کے سرورق کے طور پر 1983 کی ایک غیر عنوان شدہ پینٹنگ کا استعمال کیا۔ یوکرین کے بلیک میٹل بینڈ بلڈ آف کنگو نے 1977 کی ایک غیر عنوان شدہ پینٹنگ کو 2010 میں اپنے دوسرے البم سن ان دی ہاؤس آف دی بچھو کے سرورق کے طور پر استعمال کیا۔ ان بلیک میٹل بینڈ اینٹسٹر نے اپنے البم اومن (2012) کے لیے "دی ٹرمپٹر" کو کور آرٹ کے طور پر استعمال کیا۔ 2013 کے ایک انٹرویو میں، اینٹسٹر نے وضاحت کی کہ انہوں نے "دی ٹرمپٹر" کا انتخاب اس لیے کیا کیونکہ "ہماری موسیقی ہماری انسانیت کے زیادہ ٹوٹے ہوئے اور عفریت جیسے احساسات کی نمائندگی کرتی ہے، جیسے اس تصویر میں نظر آتا ہے"۔ ویڈیو گیمز دی میڈیم (2021) نے اپنی مافوق الفطرت ترتیب کو بیکسنسکی کے آرٹ ورک کے مطابق بنایا۔ ریٹرنل (2021) کا عالمی ڈیزائن جزوی طور پر بیکسنسکی کے کام سے متاثر تھا۔ سکورن (2022) بیکسنسکی اور ایچ آر گیگر کے فن سے متاثر ہے۔ پولینڈ کی ثقافت بھی دیکھیں حوالہ جات ذرائع کوون، جے۔ (ایڈ۔) 2006: دی فینٹاسٹک آرٹ آف بیکسنسکی-زیڈزسلا بیکسنسکی: 1929-2005، تیسرا ایڈیشن۔، گیلری مورفیئس انٹرنیشنل، لاس ویگاس۔ ۔ دموچووسکی، اے۔ اینڈ پی۔ 1991: بیکسنسکی-فوٹوگرافیز، ڈیسنس، اسکلپچرس، پینچرس، سیکنڈ ایڈن۔، اے پی آئی پبلشنگ (جمہوریہ کوریا)۔ دموچووسکی، اے۔ اینڈ پی۔ 1991: بیکسینسکی-پینچرس ایٹ ڈیسینس 1987-1991، پہلی اشاعت۔، اے پی آئی پبلشنگ (جمہوریہ کوریا)۔ گزٹا وائبرزا، زیڈزسلاو بیکسنسکی کولاکوسکا-لیس کے ساتھ ایک انٹرویو، جے۔ (ایڈ۔) 2005: بیکسینسکی 1، 3rd ایڈیشن۔ ؛ توماس گریگلویکس کے تعارف کے ساتھ۔ بوس آرٹ، پولینڈ۔ ۔ کولاکوسکا-لیس، جے۔ (ایڈ۔) 2005: بیکسینسکی 2، 2nd ایڈن۔ ؛ ویسلا بناچ کے تعارف کے ساتھ۔ بوس آرٹ، پولینڈ۔ ۔ بیرونی روابط انٹرویوز اور دستاویزی فوٹیج کے ساتھ بیکسنسکی آفیشل یوٹیوب چینل بیکسنسکی آفیشل اسٹور زیڈزسلاو بیکسنسکی پر Culture.pl زیڈزسلاو بیکسنسکی ورچوئل میوزیم زیڈزسلاو بیکسنسکی گیلری ایک فنکار اب زندہ نہیں ہے۔ ایک فلم ڈائریکٹر پیوٹر آندرجےو کی طرف سے زیڈزسلاو بیکسنسکی کے لیے یادداشت میں، کینو، نہیں۔ 6/2005 دستاویزی ہجوم فنڈنگ کراؤڈفنڈر بیکسینسکی کی زندگی پر ایک فیچر لمبائی والی دستاویزی فلم کی مالی اعانت کے لیے Zdzislav Beksinski کی لعنت شدہ پینٹنگز Culture.pl Zdzislav Beksinski کی لائف اینڈ ورک از ہسٹوریکل میوزیم سانوک میں جہاں ان کا زیادہ تر کام رکھا گیا ہے 1929 کی پیدائش 2005 اموات 20 ویں صدی کے پولینڈ کے مرد فنکار 20 ویں صدی کے پولینڈ کے مصور 21 ویں صدی کے پولینڈ کے مرد فنکار 21 ویں صدی کے پولینڈ کے مصور لوگ سانوک تادیوز کوسیوسکو یونیورسٹی آف ٹکنالوجی کے سابق طلباء پولینڈ میں قتل کیے گئے لوگ جنونی-لازمی عارضے کے ساتھ پولینڈ کے مرد مصور پولینڈ کے قتل کے شکار پولینڈ کے فوٹوگرافروں کے قیاس آرائی پر مبنی افسانے