Alison Knowles
ایلیسن نولس (پیدائش 1933) ایک امریکی بصری فنکار ہیں جو اپنی تنصیبات، پرفارمنس، ساؤنڈ ورکس اور اشاعتوں کے لیے جانی جاتی ہیں۔ نولس فلکسس تحریک کے بانی رکن تھے، جو فنکاروں کا ایک بین الاقوامی نیٹ ورک ہے جو مختلف فنکارانہ ذرائع ابلاغ اور مضامین کو ضم کرنے کی خواہش رکھتے ہیں۔ ایک فنکار کے طور پر اس کے کام میں فرق کرنے کے لیے جو معیار سامنے آئے ہیں وہ کارکردگی کا میدان، اس کے ایونٹ کے اسکور کی بے یقینی جس کے نتیجے میں کام کو غیر مجاز بنایا گیا، اور ٹچائل شرکت کا عنصر ہیں۔ اس نے نیویارک کے پراٹ انسٹی ٹیوٹ سے فائن آرٹ میں آنرز کی ڈگری حاصل کی۔ مئی 2015 میں، انہیں پراٹ کی طرف سے اعزازی ڈاکٹریٹ کی ڈگری سے نوازا گیا۔ 1960 کی دہائی میں، وہ نیویارک شہر کے مرکزی آرٹ سین میں جان کیج اور مارسل ڈچمپ جیسے بااثر فنکاروں کے ساتھ تعاون کرتے ہوئے ایک فعال شریک تھیں۔ اس دوران اس نے ایونٹ اسکور، یا پرفارمنس تیار کرنا شروع کیں جو روزمرہ کو آرٹ میں تبدیل کرتی ہیں۔ نولس کی بصری، آرل اور ٹچائل عناصر کی شمولیت اس کے فن کو دوسرے فلکسس فنکاروں کے کام سے الگ کرتی ہے۔ 20 جولائی 2022 سے 12 فروری 2023 تک، نولس یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، برکلے آرٹ میوزیم اور پیسیفک فلم آرکائیو (بی اے ایم پی ایف اے) میں ایلیسن نولس: اے ریٹروسپکٹو (1960-2022) کا موضوع تھا۔ ابتدائی کام ورمونٹ کے مڈل بیری کالج سے منتقلی، نولس نے 1956 میں پراٹ انسٹی ٹیوٹ سے گریجویشن کیا۔ چونکہ اس کے والد پراٹ میں پروفیسر تھے، اس لیے وہ بغیر کسی قیمت کے اسکول میں داخلہ لینے کے قابل تھیں۔ رات کی کلاسوں کے دوران، نولس نے تجریدی اظہار پسند ایڈولف گوٹلیب کے ساتھ مصوری کی تعلیم حاصل کی۔ اس نے ہیلن فرینکنتھلر کی تعریف کی اور جیکسن پولاک کے کام سے واقف تھی۔ فرانز کلائن نے پینٹنگ کے کچھ کورسز بھی سکھائے۔ دن کے دوران، نولس نے گرافک ڈیزائن اور تجارتی ترتیب کا مطالعہ کیا۔ پینٹر رچرڈ لنڈنر کی پڑھائی جانے والی کلاس نولس کے لیے بہت بااثر ثابت ہوئی۔ "میں نے وہاں جو سیکھا وہ یہ تھا کہ میں ایک فنکار ہوں۔ مجھے وہاں جو سیکھنا چاہیے تھا وہ یہ ہے کہ میں پینٹر نہیں ہوں، "نولس نے 2006 کے ایک انٹرویو میں کہا۔ اپنے والد کے علاوہ، نولس جان کیج کو اپنے ایک اور سرپرست کے طور پر نوٹ کرتی ہیں۔ وہ 1958 میں نیو اسکول فار سوشل ریسرچ میں پڑھائے جانے والے ان کے ایک کورس کے ذریعے کیج کے بارے میں جانتی تھیں۔ فلکسس کے بہت سے رہنماؤں، جیسے ڈک ہیگنس، جارج بریکٹ، ال ہینسن اور ایلن کاپرو نے تاریخی کلاس لی۔ نولس کی پینٹنگ میں توجہ نیویارک کی نونگون گیلری میں ان کے شو کے بعد کم ہو گئی، جس میں انہوں نے اپنے بھائی کے گھر کے پیچھے الاؤ میں اپنے تمام کام تباہ کر دیے۔ تباہی کا یہ عمل براہ راست دوسرے قسم کے کاموں اور بالآخر فلکسس کے ساتھ اس کی وابستگی کا باعث بنا۔ 1962 میں فلکسس کے پہلے دورے پر، نولس نے ایونٹ اسکور لکھنا شروع کیا، جو جلد ہی تحریک کا ایک بڑا پہلو بن گیا۔ 1962 سے 1963 تک یورپ میں ابتدائی فلکسس فیسٹیول میں حصہ لینے کے بعد، نولس امریکہ واپس آئے اور اشیاء بنانا شروع کر دیں، جن میں سے کچھ فلکسس ملٹیپلز کے طور پر تحریک کے رہنما جارج میکیوناس نے بنائے تھے۔ نولس کے آبجیکٹ پر مبنی ٹکڑے آرٹ ورک کے ساتھ سامعین کے ٹچائل اور قابل سماعت تعامل پر مرکوز ہیں۔ جب کہ ان کے ہم منصبوں نے موسیقی کے کنونشنوں کو نشانہ بنایا، نولس نے شاعری اور بولی جانے والی بات کی اہمیت پر توجہ مرکوز کی۔ 1960 کی دہائی کے دوران، اس نے اپنے فن میں پھلیوں کو شامل کرنا شروع کیا، جو اس کے کام کا ایک عام مقصد تھا۔ پھلی ایک ایسے وقت میں استعمال کرنے کے لیے ایک منفرد شے تھی جب دوسرے فلکسس فنکاروں نے اسٹریٹ ڈیٹریٹس، ریڈی میڈز اور اسمبلج اشیاء کا استعمال کیا تھا۔ کتابی اشیاء میکیوناس کی دعوت پر نولس نے اپنی قدیم ترین کتابی اشیاء میں سے ایک، بین رولز (1963) تیار کی۔ روایتی باؤنڈ حجم کے برعکس، اس کام کے صفحات چھوٹے کاغذ کے طومار ہیں، جنہیں قاری کسی بھی ترتیب میں منتخب اور دیکھ سکتا ہے۔ ہر طومار پر، نولس نے گانوں، ترکیبوں، کہانیوں، سائنس، کارٹونوں اور اشتہارات سے جمع کردہ متن چھاپے۔ ٹن میں خشک پھلیاں بھی ہوتی ہیں، جو کنٹینر کو سنبھالتے وقت ایک تیز آواز پیدا کرتی ہیں۔ 1960 کی دہائی میں، نولس نے متعدد شرکاء کے ساتھ اسٹیجنگ ریڈنگ کے ذریعے بین رولز کے اس کارکردگی والے پہلو پر توسیع کی۔ 1967 میں نولس نے موسیقار جیمز ٹینی کے تعاون سے دی ہاؤس آف ڈسٹ بنائی، جو شاید کمپیوٹر سے تیار کردہ ڈیجیٹل شاعری کی سب سے مشہور مثال ہے۔ اس نظم کا آغاز نولس کی لکھی ہوئی چار فہرستوں کے مجموعے کے طور پر ہوا۔ ہر فہرست میں سے ایک جملے کا انتخاب ایک مخصوص مواد سے بنے گھر کی وضاحت کرتا ہے، جو کسی خاص مقام پر، روشنی کے ذریعہ روشن ہوتا ہے، اور مختلف باشندوں کو پناہ دیتا ہے۔ اس نے یہ فہرستیں ٹینی کو دیں، جس نے ابتدائی آئی بی ایم کمپیوٹر پر فورٹرن پروگرامنگ زبان کا استعمال کرتے ہوئے طباعت شدہ شاعری تیار کی۔ یہ نظم سائبرنیٹک سیرینڈیپیٹی کی نمائش میں شامل کی گئی تھی۔ آؤٹ پٹ نے اتفاق سے ترتیب دی گئی ایک ترتیب پیدا کی۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں کیلیفورنیا انسٹی ٹیوٹ آف دی آرٹس کیمپس میں ایک انٹرایکٹو مجسمہ کی بنیاد کے طور پر، تقریبا 10,000 ممکنہ اسٹینزوں میں سے، نولس نے ایک کواٹرین کا انتخاب کیا-"دھول کا ایک گھر/کھلی زمین پر/قدرتی روشنی سے روشن/دوستوں اور دشمنوں کے ذریعہ آباد"۔ نولس نے دی بگ بک (1967) کے ساتھ اپنے کتابی منصوبوں کے پیمانے کو بڑھایا، ایک واک ان تعمیر جو آٹھ حرکت پذیر "صفحات" پر مشتمل ہے، ہر ایک چار فٹ چوڑا اور آٹھ فٹ لمبا، دھات کی ریڑھ کی ہڈی پر لنگر انداز ہے۔ ہر صفحے میں ایک رسائی نقطہ پیش کیا گیا جو اگلے حصے کی طرف جاتا ہے، جس سے مختلف جگہیں بنتی ہیں اور قارئین کتاب تک رسائی حاصل کر سکتے ہیں۔ اس کمپوزیشن کا وزن تقریبا ایک ٹن تھا، اور اس میں ایک گیلری، لائبریری، گھاس کی سرنگ اور کھڑکی تھی۔ اسے اس کے اپارٹمنٹ اور اسٹوڈیو سے ملنے والے مواد جیسے بیت الخلا، چولہا، اور ٹیلی فون کا استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا تھا، اور اسے پیک کیا جا سکتا تھا اور دو کریٹوں میں بھیجا جا سکتا تھا۔ اس کتاب نے کینیڈا، یورپ اور ریاستہائے متحدہ کے شہروں کا سفر کیا، جب تک یہ سان ڈیاگو، کیلیفورنیا میں اپنی آخری منزل پر پہنچی، آہستہ آہستہ اپنے انفرادی اجزاء میں منتشر ہو گئی۔ دی بگ بک نے اس کی دیگر بڑے پیمانے کی تنصیبات، دی بک آف بین اور دی بوٹ بک کو متاثر کیا۔ ایک کتاب کی مجسمہ سازی کی صلاحیت کو تلاش کرنے کے علاوہ، نولس نے تجرباتی متن اور شاعری کی کئی کتابیں بھی تیار اور لکھی ہیں۔ بوٹ بک کا پریمیئر جنوری 2014 میں میامی کے آرٹ باسل میں ہوا۔ نولس نے کہا، "گھاس کی سرنگ کو سمندر کی طرح نیلے ریشم سے ڈھکے دو صفحات کے درمیان ایک ہپ ڈھانچے سے تبدیل کیا جائے گا"۔ "کتاب مجسمہ"، جیسا کہ وہ اس کا حوالہ دیتی ہیں، میں ایک پورتھول، ماہی گیری کے جال اور ماہی گیری کا کھمبے، ایک لنگر، اور پانی کے سفر کے دیگر سامان بھی شامل ہیں۔ ایونٹ اسکور جارج بریکٹ کی ایجاد کردہ پرفارمنس ہیں، جو تجرباتی کمپوزیشن میں کیج کی کلاس سے متاثر تھے۔ فلکسس کے بہت سے کاموں میں یہ کم سے کم کارکردگی کا ٹکڑا ہوتا ہے، جو اکثر سادہ ہدایات پر مشتمل ہوتا ہے۔ جیسا کہ نولس کہتے ہیں، ایونٹ اسکور "ایکشن کے لیے ایک یا دو لائن ریسیپی" ہے۔ نولس کا دی آئڈینٹیکل لنچ (1969) ہر دن ایک ہی وقت میں ایک ہی کھانا کھانے کی اس کی عادت پر مبنی اس کے زیادہ معروف اسکور میں سے ایک ہے: "گندم کے ٹوسٹ پر ٹونا فش سینڈوچ، لیٹیس اور مکھن کے ساتھ، کوئی مییو اور ایک کپ سوپ یا ایک گلاس مٹھک نہیں۔" اسکور مبینہ طور پر اس کے دوست اور ساتھی فلکسس ممبر فلپ کارنر کے بعد شروع ہوا، جس نے چیلسی، نیویارک میں رس ڈنر میں اس کے روزمرہ کے معمول کے دوپہر کے کھانے پر تبصرہ کیا۔ نولس نے لوگوں کو دوپہر کے کھانے میں اس کے ساتھ شامل ہونے اور تمام باریکیوں اور تکرار کو دستاویز کرنے کے لیے مدعو کرنے کا فیصلہ کیا۔ اشارے کو دہرانے سے کھانا روزمرہ کی سرگرمی پر خود شعور کی عکاسی کرتا ہے۔ نولس نے میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں ایونٹ اسکور کی اپنی حالیہ پیش کش کے دوران کہا، "یہ لوگوں سے بات کرنے، جو کچھ ہوا اس پر توجہ دینے، توجہ دینے کا بہانہ تھا۔" ٹچ کا پہلو ایک الگ عنصر ہے جو نولس کو بہت سے دوسرے فلکسس فنکاروں سے الگ کرتا ہے۔ اس کے سب سے قابل ذکر ایونٹ اسکورز میں سے ایک، میک اے سلاد، اصل میں 1962 میں لندن کے انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹس میں پیش کیا گیا تھا۔ اس اسکور میں، نولس سبزیوں کو براہ راست موسیقی کی دھڑکن کے مطابق کاٹ کر، اجزاء کو ہوا میں پھینک کر ملا کر، پھر سامعین کو سلاد پیش کرتے ہوئے ایک بڑا سلاد تیار کرتا ہے۔ میک اے سلاد دنیا بھر کے متعدد مقامات پر پیش کیا گیا ہے، بشمول ٹیٹ ماڈرن، ہائی لائن، واکر آرٹ سینٹر، اور حال ہی میں آرٹ باسل 2016 میں۔ آپ کی پسند کے جوتے بھی اسی وقت شروع ہوئے جب میک اے سلاد آئی سی اے میں تھا۔ جوتے آپ کی پسند کے لیے، نولس شرکاء سے صرف ان جوتوں کی وضاحت کرنے کو کہتے ہیں جو انہوں نے پہنے ہوئے ہیں۔ 2011 میں نولس نے صدر براک اوباما اور خاتون اول مشیل اوباما کے لیے "اے سلیبریشن آف امریکن پوئیٹری ایٹ دی وائٹ ہاؤس" میں بلی کولنز، ہپ ہاپ اداکار اور شاعر کامن، الزبتھ الیگزینڈر، ریٹا ڈو اور کینتھ گولڈ اسمتھ کے ساتھ شوز آف یور چوائس اور دیگر کام پیش کیے۔ ساؤنڈ ورکس نولس 1960 کی دہائی کے آخر سے آواز میں سرگرم رہا ہے۔ 1969 میں، نولس نے جان کیج کے نوٹیشنز کو ڈیزائن اور شریک ترمیم کیا، جو موسیقی کے نسخوں کی ایک کتاب ہے جسے سمتھنگ ایلس پریس نے شائع کیا تھا۔ اس کا بین گارڈن، جو سب سے پہلے نیویارک کے سالانہ اونت گارڈ فیسٹیول میں پیش کیا گیا تھا، پھلیوں سے ڈھکا ہوا ایک بڑے وسیع پلیٹ فارم پر مشتمل ہے۔ حال ہی میں کارنیگی میوزیم آف آرٹ میں ایلیسن نولس کی نمائش کے لیے دوبارہ تعمیر کیا گیا، بین گارڈن زائرین کو پلیٹ فارم سے گزرنے کی دعوت دیتا ہے، جس سے پھلیوں کی آوازیں ہر قدم کے ساتھ گونجتی ہیں۔ نولس نے صوتی اشیا کا ایک سلسلہ بھی بنایا ہے، جس میں بین ٹرنر (پھلیوں سے بھرا ہوا ایک دستکاری والا فلکس پیپر پاؤچ)، کلائی کے ربڑ (پھلیوں کے ساتھ سرایت شدہ فلکس پیپر "دستانے")، اور بانس اور فلکس ایکورڈین شامل ہیں۔ پھلیوں سے پیدا ہونے والی آوازوں میں نولس کی دلچسپی کو جرمن اسٹیشن ویسٹ ڈیوچر رنڈفنک کے زیر اہتمام چار ریڈیو پروگراموں کے ایک سلسلے میں دریافت کیا گیا، جس کے ڈائریکٹر جان کیج کے دوست اور حامی تھے۔ 1982 میں، نولس کو ان کے ایونٹ اسکور، بین سیکوینسز کے لیے ڈبلیو ڈی آر کی طرف سے بہترین ریڈیو کام کے لیے مائشٹھیت کارل سکوکا ایوارڈ سے نوازا گیا۔ اگرچہ کارکردگی میں اس کی دلچسپی بڑھنے کے ساتھ ہی اس نے سمت بدل دی، نولس نے 1960 کی دہائی کے اوائل میں جڈسن گیلری میں دکھائی جانے والی سلک اسکرین پینٹنگز تیار کرنا شروع کیں۔ 1963 سے لے کر 1970 کی دہائی کے وسط تک، پرنٹ نے اس کے دیگر عمل پر مبنی خدشات کے اظہار کے طور پر کام کیا۔ 1963 میں، اس نے کینچی برادرز ویئر ہاؤس شو میں کیج کے طلباء رابرٹ واٹز اور جارج بریکٹ کے ساتھ تعاون کیا، جسے عام طور پر مرکز میں ظاہر ہونے والے بولڈ لفظ کے لیے BLINK کہا جاتا ہے۔ اٹھارہ انچ کے اس مربع پرنٹ میں بے ترتیب طور پر منتخب کی گئی تین تصاویر شامل تھیں، جن میں سے ایک ہر فنکار نے منتخب کی تھی۔ یہ تصویر کینوس سے لے کر نہانے کے سوٹ اور ہیئر برش تک ہر چیز پر نظر آتی تھی، اور یہ سب پسو بازاروں میں فروخت ہوتے تھے۔ نولس نے آئڈینٹیکل لنچ گرافک سیریز تیار کی، جس میں 1970 کی دہائی کے اوائل میں اپنے دوستوں اور فلکسس کے ساتھیوں کو دی آئڈینٹیکل لنچ کھاتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں، نولس نے مارسل ڈوچیمپ کے ساتھ مل کر کام کیا تاکہ وہ اپنے پہلے نظری ٹکڑے، کورس والنٹس کو دوبارہ تخلیق کر سکیں۔ اصل 1936 میں فرانسیسی فنکارانہ اور ادبی جریدے کیئرز ڈی آرٹ کے لیے بنایا گیا تھا۔ ابتدائی طور پر، نولس اس تصویر کو سمتھنگ ایلس پریس اشاعت کے سرورق کے لیے دوبارہ پیش کرنے کے حقوق چاہتے تھے (جس میں ایمیٹ ولیمز کی ٹھوس نظم سویٹ ہارٹس شامل تھی)۔ تاہم، ذاتی طور پر ملنے پر، یہ فیصلہ کیا گیا کہ وہ کام کی ایک نئی سلک اسکرین بنائیں گی۔ نولس نے مارسل اور ٹینی ڈچمپ کے اپارٹمنٹ کا دورہ کیا تاکہ دوبارہ پرنٹ کے لیے رنگین نمونوں کا انتخاب کیا جا سکے۔ ایک غلط بات چیت کے بعد، ڈوچمپ نے مذاق میں پنسل میں ایک سویچ پر دستخط کیے، جس سے غالبا اپنا آخری ریڈی میڈ بنا۔ ایوارڈز نولس کو عصری فن میں ان کی گگنہیم فیلوشپ (1967)، نیشنل انڈومنٹ فار دی آرٹس گرانٹس (1981 اور 1985)، ایک باہمی تعاون پر مبنی نیویارک اسٹیٹ کونسل آن دی آرٹس گرانٹ (1989)، کنسٹاکیڈیمی کاسل، جرمنی (1998) میں ایک دستاویزی پروفیسر شپ، کالج آرٹ ایسوسی ایشن لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ (2003)، اور گمنام ایک وومن گرانٹ (2003) کی شکلوں میں ان کی گہری شراکت کے لیے تسلیم کیا گیا ہے۔ 2015 میں نولس کو آرٹ مورخ کلیئر بشپ نے فرانسس جے گرین برگر ایوارڈ حاصل کرنے کے لیے منتخب کیا تھا، جو ہر دو سال بعد کم تسلیم شدہ فنکاروں کو جاتا ہے۔ ذاتی زندگی ایلیسن نولس کی شادی ڈک ہیگنس سے ہوئی تھی، جو ایک معروف فلکسسٹ تھا جس نے انٹرمیڈیا کی اصطلاح تیار کی تھی۔ ان کی دو جڑواں بیٹیاں ہیں، جیسکا اور ہننا ہیگنس۔ جیسکا نیویارک میں مقیم انٹرمیڈیا آرٹسٹ ہیں جو بنیادی کیوریٹر لانس فنگ، آنجہانی فلکسس گیلریسٹ ایملی ہاروی، اور دی انٹرنیشنل آرٹسٹس میوزیم کی تعمیر کے عمل سے قریب سے وابستہ ہیں۔ ہننا ہیگنس ایک مصنف، آرٹ مورخ، اور شکاگو میں الینوائے یونیورسٹی میں پروفیسر ہیں۔ دونوں بیٹیوں نے نوجوانوں کے طور پر اصل فلکسس سے متعلق تقریبات میں پرفارم اور تعاون کیا۔ نولس اکثر اپنے خاندان کے افراد کے ساتھ پرفارمنس کے ٹکڑے کرتی ہیں، جن میں لوز پیجز، آپ کی پسند کے جوتے، اور سارا دن بینز شامل ہیں۔ نولس نیویارک شہر کے سوہو ضلع میں اپنے مکان سے رہتی اور کام کرتی ہے، جہاں وہ 1950 کی دہائی کے آغاز میں رہائشی تھی۔ حوالہ جات بیرونی روابط آرکائیو کونز ایلیسن نولس ایونٹ اسکورز کی فہرست سی ایم او اے میں ایلیسن نولس کے چنچل اور عارضی فن کا جشن مناتے ہوئے ایلیسن نولس کے عام مواد: فلکسس آرٹسٹ ایلیسن نولس اپنے کارنیگی میوزیم پر دکھائیں سی ایم او اے نمائش جیمز فوینٹس فریجولس وادی میں ایلیسن نولس کے طویل کیریئر کی کھوج کرتی ہے 1933 کی پیدائش زندہ لوگ فلکسس پوسٹ ماڈرن فنکار امریکی انسٹالیشن فنکار امریکی تصوراتی فنکار خواتین تصوراتی فنکار امریکی پرفارمنس آرٹسٹ اسکارسڈیل ہائی اسکول کے سابق طالب علم 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار 21 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار الیکٹرانک ادب کے مصنفین