Carte de visite
کارٹے ڈی وزائٹ (انگریزی: 'وزٹنگ کارڈ'، اے بی بی آر۔ 'سی ڈی وی'، پی ایل۔ کارٹس ڈی وزائٹ) چھوٹی تصویر کی ایک شکل تھی جسے پیرس میں فوٹوگرافر آندرے ایڈولف یوجین ڈیسڈری نے 1854 میں پیٹنٹ کرایا تھا، حالانکہ پہلی بار لوئس ڈوڈیرو نے استعمال کیا تھا۔ ہر تصویر وزٹنگ کارڈ کے سائز کی تھی، اور اس طرح کے فوٹو کارڈ، سوشل میڈیا کی ابتدائی شکل میں، عام طور پر 1860 کی دہائی میں دوستوں اور زائرین کے درمیان تجارت کیے جاتے تھے۔ کارڈ جمع کرنے اور دکھانے کے لیے البمز وکٹورین پارلروں میں ایک عام فکسچر بن گئے۔ فارمیٹ کی مقبولیت اور دنیا بھر میں اس کا تیزی سے استعمال ان کی نسبتا سستی کی وجہ سے تھا، جس نے پورٹریٹ تصاویر کو وسیع تر آبادی کے لیے قابل رسائی بنا دیا، اور تصاویر کی مکینیکل پنروتپادن کی آمد سے پہلے، ممتاز افراد کی تصویروں کی اشاعت اور مجموعہ کا باعث بنا۔ یہ کارٹے ڈی وزائٹ کی کامیابی تھی جس کی وجہ سے فوٹو گرافی کو ادارہ جاتی بنایا گیا۔ کارٹے ڈی وزائٹ عام طور پر ایک موٹے کاغذ کے کارڈ پر چپکے ہوئے پتلی کاغذ پر کولوڈین منفی سے ایک البیومین پرنٹ ہوتا تھا۔ کارٹے ڈی وزائٹ کا سائز × سائز کے کارڈ پر نصب ہوتا ہے۔ ریورس عام طور پر فوٹو گرافر کے لوگو یا فوٹو گرافی اسٹوڈیو کے ساتھ پرنٹ کیا جاتا تھا جہاں سے یہ آیا تھا، کاپی رائٹ کے تحفظ کے طور پر، اشتہارات کے طور پر، اور بعض اوقات موثر پوزنگ کے لیے ہدایات ہوتی تھیں۔ کیمرہ پورٹریٹ فوٹو گرافی کے لیے ڈاگوریٹائپ کو فوری اور وسیع پیمانے پر مقبولیت حاصل ہوئی تھی اور اس نے پورٹریٹ منی ایچر اور اس کے سستے ورژن، سلیوٹ اور فزیوانوٹریس کو تیزی سے بے گھر کر دیا تھا۔ تاہم اس کی ٹیکنالوجیز محدود تھیں ؛ کیمرے میں ایک ہی کاپی بنائی گئی تھی جسے صرف اصل کو دوسری پلیٹ پر کاپی کرکے دوبارہ پیش کیا جا سکتا تھا۔ کارٹے-ڈی-وزٹ نے ایک گیلے کولوڈین منفی فراہم کیا جس سے ایک معیاری شکل میں، سستے مواد کے ساتھ متعدد پرنٹ بنائے جا سکتے ہیں، اس طرح صنعتی پیمانے پر پیداوار کی اجازت دی جا سکتی ہے۔ نتیجتا یہ ڈاگوریٹائپ سے بھی زیادہ سستی تھی۔ خصوصی کیمروں کو ان کی موثر پیداوار کے لیے متعدد لینس کے ساتھ ڈیزائن کیا گیا تھا۔ ڈسڈری کا 1854 کا پیٹنٹ ایک خصوصی ہولڈر میں ایک پلیٹ پر آٹھ الگ الگ منفی لینے کا کیمرہ تھا۔ پیش کردہ موضوع کی ایک تصویر تیار کرنے کے لیے ایک بڑی کولوڈین پلیٹ کا استعمال کرنے کے بجائے، ڈیسڈری کے ڈیزائن نے ابتدائی طور پر ایک پلیٹ پر دس تصاویر کو بے نقاب کیا، جو بیک وقت یا ترتیب میں بے نقاب ہوئیں۔ ہر انفرادی کارٹے پرنٹ ایک مکمل پلیٹ تصویر تیار کرنے کی لاگت کے ایک حصے پر بنایا گیا تھا اور دس کو ایک ساتھ پرنٹ کیا گیا تھا، جس سے وقت کی بچت ہوئی اور اس طرح فوٹو گرافی کے لیے صارفین کے بڑھتے ہوئے بازار کو مؤثر طریقے سے خدمت ملی۔ ڈسڈری کے پیٹنٹ میں اس وقت ترمیم کی گئی جب چار تصاویر بنانا زیادہ عملی پایا گیا، اور مارچ 1860 میں آپٹشین ہائیسینتھی ہرماگس نے ایک سلائڈنگ بیک کے ساتھ چار لینس والے کیمرے کا پیٹنٹ کرایا جو معیاری بن گیا۔ ڈسیری مونکھوون نے 1859 میں اطلاع دی ؛ ہم نے ایم ہرماگس میں ایک شاندار آلہ دیکھا، جو ایم بیسن کے بنائے ہوئے ڈبل فریم کیمرے پر نصب 4 ایک جیسے ڈبل لینس پر مشتمل تھا۔ یہ آلہ، ایک ہی آپریشن میں، ایک پلیٹ فراہم کرتا ہے جس پر ایک ہی تصویر کی 8 کاپیاں کامل وضاحت کے ساتھ ظاہر ہوتی ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ پیرس، لندن، برلن، سینٹ پیٹرزبرگ جیسے بڑے شہروں میں یہ کارٹس ڈی وزائٹ بڑے پیمانے پر استعمال ہوتے ہیں، اس لیے ہم نے ایم ہرماگس میں جو آلہ دیکھا اسے کافی کامیابی حاصل ہے۔ توسیع کارٹس ڈی وزائٹ کو کانٹیکٹ پرنٹ کا استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا تھا-منفی کو شیشے کے نیچے البیومین کاغذ کے ساتھ رابطے میں رکھ کر اور سینڈوچ شدہ مواد کو روشنی کے منبع پر بے نقاب کرکے۔ کسی توسیع کی ضرورت نہیں تھی۔ اس کے باوجود، شمسی کیمرے کی ترقی نے کارٹ کو زندگی کے سائز تک بڑھانے کے قابل بنایا، اکثر ہاتھ سے رنگے ہوئے اور دوبارہ چھونے والے تاکہ وہ پینٹ شدہ تصویر کا مقابلہ کریں، اور اسے فریم اور ڈسپلے کیا جا سکے۔ لندن کے ممتاز فوٹوگرافر فرانسیسی نژاد اینٹوین کلاؤڈیٹ نے جون 1860 میں آکسفورڈ میں برٹش ایسوسی ایشن کو ٹیکنالوجی پر لیکچر دیا، اور 1862 میں اکتوبر میں برٹش ایسوسی ایشن فار دی ایڈوانسمنٹ آف سائنس میں "سولر کیمرے میں فاصلے اور توسیع کو منظم کرنے والے پیمانے کے چھوٹے حصوں پر عمل کرنے کے ذرائع" پیش کیے۔ اس سال کے شروع میں انہوں نے 1862 کے عالمی میلے میں کارٹے ڈی وزائٹ منفی سے لے کر زندگی کے سائز کی تصویر کی توسیع کی نمائش کی، جن کی تعریف 'شاندار' اور 'بغیر مسخ شدہ' کے طور پر کی گئی۔ مقبولیت فرانس کارٹے ڈی وزائٹ 1859 تک وسیع پیمانے پر استعمال ہونے میں سست تھی، جب ڈسڈری نے شہنشاہ نپولین سوم کی تصاویر کو اس شکل میں شائع کیا۔ اس نے اس فارمیٹ کو راتوں رات کامیاب بنا دیا ؛ جیسا کہ ڈیسڈری کو فخر کرنا تھا ؛ "ہر کوئی جانتا ہے کہ میں کس طرح کارٹے ڈی وزائٹ ایجاد کر کے اچانک مقبول ہوا جسے میں نے 1854 میں پیٹنٹ کرایا تھا۔" اس نے بارہ تصاویر کے لیے 20 فرانک وصول کیے جب کہ پہلے ایک پرنٹ کی قیمت 50 سے 100 فرانک ہوتی تھی، تاکہ پورٹریٹ اچانک اس قیمت پر دستیاب ہو جائیں جو نچلے متوسط طبقے برداشت کر سکتے تھے۔ نئی ایجاد اتنی مقبول تھی کہ "کارڈومانیا" تیزی سے پورے یورپ اور پھر باقی دنیا میں پھیل گیا۔ برطانیہ میں ریجنٹ اسٹریٹ میں جان جبز ایڈون مایل نے اگست 1860 میں اعلان کیا کہ انہیں تصویروں کا ایک سلسلہ شائع کرنے کی شاہی اجازت مل گئی ہے جو پہلے شاہی خاندان اور کئی دیگر نامور شخصیات کی لی گئی تھی جنہیں ملکہ برطانیہ کے قریبی دوست ہونے کا اعزاز حاصل ہے۔ یہ دلکش پورٹریٹ چھوٹے سائز کے ہیں۔ ان میں سے کچھ کارڈز پر نصب ہیں، اور کیٹلاگ میں ملکہ کے برعکس ہم اسے کارٹے ڈی وزائٹ کے طور پر بیان کرتے ہوئے پاتے ہیں۔ ایک مکمل سیریز ایک اسکرین پر رکھی گئی ہے، جس کے وسط میں فوجی وردی میں ان کے رائل ہائینیس پرنس آف ویلز اور رائل نیوی میں مڈ شپ مین کے لباس میں ان کے رائل ہائینیس پرنس الفریڈ کی بڑی تصاویر ہیں۔ single.figure شاہی خاندان کی تصویروں کے علاوہ، ان میں سے کئی انتہائی دلکش گروہ مختلف طریقے سے ترتیب دیے گئے ہیں [۔] یہ تصویروں کو مکمل طور پر شاہی ریاست کی تمام شکلوں سے الگ کر دیا گیا ہے، ان میں نیاپن کی فضا ہے، اور مشہور شخصیات کی نمائندگی کی جا رہی ہے جیسے کہ فوٹو گرافر کی موجودگی سے بالکل بے خبر ہوں، اور اپنے عام پیشوں میں مصروف ہوں، ایسا لگتا ہے کہ عوام شاہی اپارٹمنٹس کی رازداری میں جائز جھانکنے کے قابل ہیں، اور اس اشاعت کو ایک طے شدہ دلکشی دیتے ہیں [۔] خریدار، جب کہ اپنی وفاداری کا مظاہرہ کرنے کا اطمینان رکھتے ہیں، تصویروں کے ان انتظامات کو منتخب کرنے کی خوشی بھی حاصل کر سکتے ہیں جن کو وہ ترجیح دے سکتے ہیں۔ پوری سیریز، بشمول ملکہ کے ذاتی دوست، 32 پورٹریٹ پر مشتمل ہے، اور فوٹو گرافی کے art.Mayall کی رائل فیملی کے کارٹے-ڈی-وزٹ البم کی اشاعت کے بہت خوبصورت نمونے ہیں جس نے وکٹورین عوام کی طرف سے اپنے خاندانی فوٹو گرافی کے البمز کی بڑھتی ہوئی مانگ کو متاثر کیا۔ جرمنی میں، شہنشاہ ولہیم اول نے تقریبا 120 اسٹوڈیوز کو ہوف فوٹوگراف (کورٹ فوٹوگرافر) کے امپریماٹر کے ساتھ سرمایہ کاری کرکے اس تصویری ثقافت کی حوصلہ افزائی کی، جو ان کارٹوں پر مبنی تھے جو ہر ایک نے کیزر سے بنائے تھے، اور چاپلوسی سے اپنے دستانے والی دائیں مٹھی کے ساتھ ایک میز پر طاقتور طریقے سے لگائے ہوئے تھے جس پر اس کا ہیلمٹ تھا، اور اس کے خاندان کے۔ ان کی لاکھوں تصاویر جرمن خاندانی البمز میں جمع کی گئیں۔ 1850 کی دہائی کے آخر تک ہندوستان میں، خاص طور پر بمبئی کے امیروں کے درمیان کارٹے-ڈی-وزٹ شروع ہو چکا تھا۔ ہری چند چنتامن ایک کامیاب ابتدائی ہندوستانی فوٹوگرافر تھے جنہوں نے ادبی، سیاسی اور کاروباری شخصیات کی کارٹے ڈی وزائٹ پورٹریٹ بنائیں، جن میں سے سب سے مشہور بڑودہ کے مہاراجہ کی تھی، جن میں سے ہزاروں کو تقسیم کیا گیا تھا۔ چین جب کہ متعدد یورپی فوٹوگرافروں نے ملک کا دورہ کیا اور مشق کی، لائی افونگ () ایک کامیاب چینی نژاد فوٹو گرافر تھے جنہوں نے 1865 اور 1867 کے درمیان پرتگالی فوٹو گرافر جوس جوکیم الویس ڈی سلویریا کے اسٹوڈیو میں کام کرنے کے بعد ہانگ کانگ میں افونگ اسٹوڈیو قائم کیا۔ c.1870 سے چنگ خاندان کے آخر میں، اور ہانگ کانگ کے گورنر سر آرتھر کینیڈی کے سی بی اور روس کے گرینڈ ڈیوک الیکسی الیگزینڈرروچ کے فوٹو گرافر تھے۔ 1890 کی دہائی میں کارٹیز ڈی وزائٹ تیار کرنے والے دیگر چینی فوٹو اسٹوڈیوز میں کنگ تائی اور شینگھائی میں زی یوین منگ اور ہانگ کانگ میں پن لون شامل ہیں۔ کیپ ٹاؤن کے افریقہ فریڈرک یارک کو جنوبی افریقہ میں پہلا کارٹے-ڈی-وزٹ کیمرہ بطور تحفہ ایچ آر ایچ سے موصول ہوا۔ فروری 1861 میں شہزادہ الفریڈ۔ امریکہ کارٹے ڈی وزائٹ کو نیویارک میں متعارف کرایا گیا تھا، شاید چارلس ڈی فاریسٹ فریڈرکس نے 1859 کے موسم گرما کے آخر میں اور خانہ جنگی کے دور میں فوری طور پر مقبول ثابت ہوا۔ جنگ کے سالوں کے دوران، ملک بھر کے فوٹو گرافی اسٹوڈیوز نے آرائشی پریسڈ پیپر اور ٹولڈ لیدر البمز میں سیکڑوں ہزاروں کارٹے-ڈی-وزٹ پورٹریٹ تیار کیے جو فوجیوں اور ان کے اہل خانہ کے لیے قیمتی تھے، جن میں سے ہزاروں نوادرات آج بھی برقرار ہیں۔ جیسا کہ ٹائمز آف لندن نے 30 اگست 1862 کو رپورٹ کیا: امریکہ کیمرسٹوں کے طاقتور قبیلے کے ارکان کے ساتھ جمع ہے، اور خانہ جنگی نے ان کے کاروبار کو اسی طرح ترقی دی ہے جس طرح اس نے دھاتی ہوا بند تابوتوں اور مرنے والوں کے ایمبلمر بنانے والوں کو تحریک دی ہے۔ نوجوان رضاکار جب اپنی وردی پہنتا ہے تو فورا اسٹوڈیو کی طرف دوڑتا ہے، اور ایک سال کی مہم کا سپاہی اپنی مشابہت گھر بھیجتا ہے تاکہ غیر حاضر لوگ دیکھ سکیں کہ جنگ کے الارم سے اس میں کیا تبدیلیاں پیدا ہوئی ہیں۔ کیمپ کے ہر گلیڈ میں اور سڑکوں کے کنارے دھات کے تیزاب اور سورج کی روشنی میں کام کرنے والے کارکن کے لیے ہر طرح کی ڈھکی ہوئی گاڑیاں اور پورٹیبل شیڈ دیکھے جا سکتے ہیں۔ واشنگٹن ایمبروٹائپسٹس اور کالیوڈینسٹس کے سائن بورڈز میں پھٹ پڑا ہے، اور نیویارک، بوسٹن، اور فلاڈیلفیا کے "پروفیسرز" اپنے نمائندوں کو بھیجتے ہیں کہ جو کچھ بچا ہے اسے اٹھائیں، اور کیمپوں کی پیروی کریں اور ساتھ ہی وہ can.Major اسٹوڈیوز جو کارٹس ڈی وزٹ تیار کرتے ہیں ان میں بریڈی اینڈ کمپنی، سیموئل ماسوری، جے شامل ہیں۔ ہال اینڈ کمپنی، اور این اے۔ & آر اے مور۔ دوسرے ممالک کے شہریوں کی طرح امریکی بھی نہ صرف اپنی تصاویر خرید رہے تھے بلکہ مشہور شخصیات کی تصاویر بھی جمع کر رہے تھے۔ ارجنٹائن میں جنوبی امریکہ میں پرتگالی نژاد کرسٹیانو جونیئر، اور جرمنی میں پیدا ہونے والے البرٹو ہینشل اور برازیل میں اطالوی نژاد فوٹوگرافر آگسٹے اسٹہل نے اینتھروپومیٹرک صنف میں "نسلی اقسام" کی کارٹے ڈی وزائٹ تصاویر بنائیں-ننگے یا نیم برہنہ لاشوں کے معیاری پوز-غلاموں اور آزاد لوگوں کی۔ اس طرح وہ پورٹریٹ نہیں تھے کیونکہ ان میں کوئی سیاق و سباق سے متعلق معلومات، یا اس شخص کے نام کی کمی ہے۔ وہ برازیل میں پھیلائے جانے والے نسل کے عصری حیاتیاتی نظریات کی وضاحت کرتے ہیں، حالانکہ ابھی تک بڑے پیمانے پر قبول نہیں ہوئے ہیں۔ اسٹہل کو 1866 میں دوسری قومی نمائش میں دکھایا گیا تھا۔ اس طرح کے کارٹے ڈی وزٹ برازیل میں 1860 اور 1880 کی دہائی کے درمیان نشر کیے گئے تھے، جیسا کہ 18 ویں صدی کے آخر میں ہسپانوی امریکہ میں ذات پات کی پینٹنگز تھیں، لیکن اسٹہل کی تصاویر کے طور پر صرف ایک بار نمائش کی گئی تھی۔ اگرچہ پینٹر وکٹر میریلز نے ان کے "غیر معمولی اعلی معیار" کے لیے ان کی تعریف کی تھی لیکن انہیں 1862 کی لندن نمائش میں برازیل کی نمائندگی سے خارج کر دیا گیا تھا، لیکن اس کے بعد کے عالمی میلوں میں وہ ویانا یونیورسل نمائش (1873) اور فلاڈیلفیا سینٹینیل نمائش (1876) میں نشر ہونے والی سوئس امریکی ماہر فطرت لوئس اگاسیز کی اے جرنی ان برازیل (1868) کی نقاشی کے طور پر موجود تھے۔ آسٹریلیا میں مانچسٹر میں پیدا ہونے والے ولیم ڈیوس نے اپنے فوٹو گرافی کے کیریئر کا آغاز والٹر ووڈبری (ووڈبری ٹائپ کے موجد) کے ساتھ کیا اور 1858 سے میلبورن میں کئی اسٹوڈیوز قائم کیے۔ 98 بورک سینٹ میں ولیم ڈیوس اینڈ کمپنی، تھیٹر رائل کے مقابل ہونے کی وجہ سے، مشہور اداکاروں، اداکاراؤں اور اوپیرا گلوکاروں کے کارٹے ڈی وزٹ فروخت کرتے تھے۔ کمپنی نے پروٹسٹنٹ پادریوں کی کارٹے ڈی وزائٹ پورٹریٹ میں بھی مہارت حاصل کی جیسے کہ وہ اپنے خطبات لکھ رہے ہوں۔ مئی 1863 کے البری بینر اور ووڈونگا ایکسپریس میں یہ بات قابل ذکر ہے کہ "ایک شریف آدمی کو ایک باورچی کے لیے اشتہار دینے کا موقع ملا تھا۔ اس کے اشتہار کے جواب میں دیگر درخواستوں میں پیشہ کی ایک "نوجوان خاتون" کی طرف سے ایک درخواست تھی، جس میں اس کا کارٹے ڈی وزٹ منسلک تھا اور اس کی تنخواہ بیان کی گئی تھی۔ " جیسا کہ سوشل میڈیا اب "سوشل میڈیا" کا ابتدائی مظہر سمجھا جاتا ہے، کارٹس-ڈی-وزٹ خط لکھنے کا ایک ملحقہ تھا ؛ نازک ڈاگوریٹائپز کے برعکس جو ان سے پہلے تھے اور جو زیادہ تر پورٹریٹ کے لیے بھی استعمال ہوتے تھے، انہیں باقاعدہ تیار شدہ لفافوں میں پوسٹ کیا جا سکتا تھا جو صرف دس سال پہلے دستیاب ہو گئے تھے۔ مثال کے طور پر، جیسا کہ بیلنیپ نوٹ کرتا ہے، چارلس ڈارون نے اپنے خط و کتابت میں بڑی تعداد میں تبادلہ کیا۔ 1882 سے پہلے 132 فوٹو گرافی کے پورٹریٹ۔ ان کے لیے ان کی اہمیت کا مظاہرہ ان کے ڈچ ماہرین فطرت کے 217 کارٹے ڈی وزٹس پر مشتمل البم کے تحفے کے جواب میں ہوا۔ "" اپنی زندگی کے باقی چند سالوں کے لیے، جب بھی میں خوشی منانا چاہوں گا، میں سائنس کے میدان میں اپنے ممتاز ساتھی کارکنوں کی تصویروں کو دیکھوں گا، اور ان کی فراخدلی سے ہمدردی کو یاد کروں گا۔ جب میں مرجاؤں گا تو یہ البم میرے بچوں کے لیے سب سے قیمتی وصیت ہوگی۔ " تاہم، 1862 کے سنیچر ریویو کے مطابق ؛ "تصاویر کی مانگ صرف رشتہ داروں یا دوستوں تک محدود نہیں ہے۔ جس نے بھی آپ کو دیکھا ہے، یا کسی ایسے شخص کو دیکھا ہے جس نے آپ کو دیکھا ہے، یا کسی ایسے شخص کو جانتا ہے جو کہتا ہے کہ اس نے کسی ایسے شخص کو دیکھا ہے جس نے سوچا کہ اس نے آپ کو دیکھا ہے، وہ خود کو آپ کی تصویر مانگنے کا حقدار سمجھتا ہے۔ جان رسکن نے ولیم ڈونی کی طرف سے لی گئی اپنی ایک تصویر کو 'قابل دید توہین' سمجھا، جبکہ پنچ مصور جان ٹینیئل نے جان واٹکنز کو اپنی ایک تصویر فروخت کرتے ہوئے دریافت کیا جسے انہوں نے غیر واضح پایا اور مزید فروخت کو روکنے کی کوشش کی۔ خاص طور پر خواتین کو اپنی تصاویر 'کیڈز' کے ذریعے خریدے جانے کا خطرہ تھا جو فخر کرتے تھے کہ اس نے انہیں وہ تصویر تحفے میں دی تھی اور اس وقت کے اخلاقی معیارات کو دیکھتے ہوئے ان کی ساکھ کو 'داغدار' پایا۔ فوٹوگرافر درحقیقت پبلشر تھے، جو اپنی تصاویر کی ہزاروں کاپیاں تقسیم کر رہے تھے۔ وہ اپنی تصویر شائع کرنے کے حق کے بدلے میں ایک معروف سیٹر کو ادائیگی کرتے تھے ؛ "جس شخص کی تصویر کشی کی گئی تھی اسے بدنامی کے لحاظ سے 25 سے 1000 ڈالر تک کی فلیٹ فیس، یا فروخت شدہ کاپیوں کی تعداد کی بنیاد پر رائلٹی کی پیشکش کی گئی تھی۔" جن لوگوں کے چہروں نے فروخت کو اپنی طرف متوجہ کیا، یا جن کے پاس پہلے سے ہی کچھ اتفاقی بدنامی تھی، انہوں نے مزید شہرت حاصل کی اور اس طرح وہ اس پر تجارت کر سکتے ہیں۔ تاہم، انگلینڈ میں عصری طور پر نافذ کردہ کاپی رائٹ قوانین نے اس موضوع پر فوٹوگرافروں کے حقوق کا تحفظ کیا۔ اینڈریو وینٹر نے 1862 میں نوٹ کیا کہ: "انسانی چہرے کی تجارتی قدر کا اس حد تک تجربہ کبھی نہیں کیا گیا تھا جتنا کہ موجودہ وقت میں ان آسان تصاویر میں ہے۔ کوئی مرد یا عورت بھی نہیں جانتا لیکن کوئی حادثہ انہیں وقت کے ہیرو کے عہدے تک پہنچا سکتا ہے اور ان کے چہروں کی قدر کو اس حد تک بڑھا سکتا ہے جس کا انہوں نے کبھی خواب میں بھی نہیں دیکھا تھا۔ " موت 1870 کی دہائی کے اوائل تک، کارٹس ڈی وزائٹ کو "امریکن جیم" کے طور پر فرنچائز کیے گئے سستے ٹن ٹائپز اور "کابینہ کارڈز" (کابینہ پینٹنگ میں قائم اصطلاح) کے ذریعے تبدیل کیا جانے لگا، جو عام طور پر البیومین پرنٹ بھی ہوتے تھے، لیکن بڑے، اور کارڈ بورڈ کی پشتوں پر نصب ہوتے تھے جن کی پیمائش "امریکن جیم" کے طور پر کی جاتی تھی۔ اس کے باوجود، جب کہ فوٹو گرافی اسٹوڈیوز میں بڑے فریم شدہ پرنٹس دستیاب ہو گئے، دو چھوٹے فارمیٹ 1888 کے درمیان بھی پیشہ ور پورٹریٹ فوٹوگرافروں کی اہم تجارت تھے، جب جارج ایسٹ مین نے بڑے پیمانے پر تیار کردہ اور پہلے سے لوڈ شدہ کوڈیک متعارف کرایا جس نے شوقیہ افراد کی تصاویر کی پروسیسنگ اور پرنٹنگ کو صنعتی بنایا، اور 1900، جب براؤنی کیمرے نے ٹیکنالوجی کو آسان بنایا اور میڈیم کی لاگت کو اس طرح کم کیا کہ سنیپ شاٹ فوٹو گرافی ایک بڑے پیمانے پر رجحان بن گئی۔ کارٹس ڈی وزٹ کی گیلری بھی دیکھیں بزنس کارڈ کابینہ کارڈ پوسٹ کارڈ ٹریڈنگ کارڈ حوالہ جات بیرونی روابط سائنسدانوں کے پورٹریٹ: لیپھم کے کارٹس-ڈی-وزٹ کلیکشن میں اضافہ کریں جو کہ 1862-75 کے درمیان وسکونسن کے آثار قدیمہ کے ماہر کے ذریعے جمع کیا گیا ہے، کارٹے-ڈی-وزٹ فوٹو گرافی کے پورٹریٹ کے اس البم میں امریکہ اور یورپ کے 19 ویں صدی کے بہت سے قابل ذکر سائنسدانوں کو دکھایا گیا ہے۔ وسکونسن ہسٹوریکل سوسائٹی کے آن لائن تصویری ڈیٹا بیس، وسکونسن ہسٹوریکل امیجز پر دستیاب ہے۔ یونیورسٹی آف واشنگٹن لائبریریز ڈیجیٹل کلیکشنز-19 ویں صدی کے اداکاروں کی تصاویر کارٹس-ڈی-وزٹ اسٹوڈیو پورٹریٹ تفریح کاروں، اداکاروں، گلوکاروں، مزاح نگاروں اور تھیٹر مینیجرز کی جو 19 ویں صدی کے وسط سے آخر تک امریکی اسٹیج پر شامل تھے یا پرفارم کر رہے تھے۔ ولیم ایمرسن اسٹرانگ فوٹوگراف البم-ڈیوک یونیورسٹی لائبریریاں ڈیجیٹل کلیکشنز 200 کارٹس ڈی وزٹ جن میں کنفیڈریٹ آرمی اور نیوی کے افسران، کنفیڈریٹ حکومت کے عہدیدار، مشہور کنفیڈریٹ بیویاں، اور کنفیڈریسی کی دیگر قابل ذکر شخصیات کو دکھایا گیا ہے۔ میتھیو بریڈی سے منسوب 64 تصاویر بھی شامل ہیں۔ سدرن کارٹس ڈی وزٹ کلیکشن، اے ایس ولیمز III امریکن کلیکشن، ڈویژن آف اسپیشل کلیکشنز، یونیورسٹی آف الاباما لائبریریاں۔ 3300 سے زیادہ ڈیجیٹائزڈ کارٹیز ڈی وزٹ، جن میں سے اکثریت جنوبی اسٹوڈیوز سے ہے۔ نیویارک ہسٹوریکل سوسائٹی میں کارٹے ڈی وزٹ فائل بیینیک لائبریری میں کیلیفورنیا کے فوٹوگرافروں کا دورہ بذریعہ فلکر ایفیمرا فوٹوگرافک تکنیک جو 19 ویں صدی کی پورٹریٹ فوٹو گرافی سے تعلق رکھتی ہے۔ فرانسیسی ایجادات 19 ویں صدی کی ایجادات مقبول ثقافت سوشل میڈیا