William Sidney Mount
ولیم سڈنی ماؤنٹ (26 نومبر 1807-19 نومبر 1868) 19 ویں صدی کا امریکی صنف کا مصور تھا۔ 1807 میں نیویارک کے سیٹاوکیٹ میں پیدا ہوئے، ماؤنٹ نے اپنی زندگی کا زیادہ تر حصہ اپنے آبائی شہر اور ملحقہ گاؤں اسٹونی بروک میں گزارا، جہاں انہوں نے 1820 کی دہائی سے لے کر 1868 میں ساٹھ سال کی عمر میں اپنی موت تک روزمرہ کی زندگی سے متاثر پورٹریٹ، مناظر اور مناظر پینٹ کیے۔ اس دوران انہوں نے امریکہ اور یورپ میں ایک مصور کے طور پر شہرت حاصل کی جس نے لانگ آئلینڈ پر دیہی زندگی کو بیان کیا۔ وہ جینر پینٹنگ میں مہارت حاصل کرنے والے پہلے مقامی نژاد امریکی فنکار تھے۔ ماؤنٹ موسیقی کے بارے میں بھی پرجوش تھا اور ایک بیل بجانے والا، ایک کمپوزر اور گانوں کو جمع کرنے والا، اور اپنے وائلن کے کئی ورژن ڈیزائن اور پیٹنٹ کرتا تھا جسے اس نے "کریڈل آف ہارمنی" کا نام دیا۔ ان کی بہت سی پینٹنگز میں موسیقاروں اور دیہی علاقوں میں رقص میں مصروف لوگوں کے گروپوں کو بھی دکھایا گیا ہے۔ ابتدائی زندگی ماؤنٹ 26 نومبر 1807 کو مشرقی لانگ آئلینڈ کے شمالی کنارے پر واقع نیویارک کے گاؤں سیٹاوکیٹ میں والدین جولیا این ہاکنز (1782-1841) اور تھامس شیفرڈ ماؤنٹ (1778-1814) کے ہاں پیدا ہوا۔ ماؤنٹ کے والدین ایک فارم چلاتے تھے، ساتھ ہی ایک اسٹور اور شراب خانہ بھی چلاتے تھے جو سیتاوکیٹ میں گاؤں کے سبز علاقے سے متصل تھا۔ تھامس اور جولیا کے آٹھ بچے تھے۔ بچ جانے والے پانچ بچے: ہنری اسمتھ ماؤنٹ (1802-1841)، شیپرڈ الونزو ماؤنٹ (1804-1868)، رابرٹ نیلسن ماؤنٹ (1806-1883)، ولیم سڈنی ماؤنٹ (1807-1868)، اور روتھ ہاکنز ماؤنٹ (1808-1888)۔ تقریبا سات ماہ کی عمر میں، ماؤنٹ کے بارے میں خیال کیا جاتا تھا کہ وہ موت کے قریب تھا جب ایک گھریلو نرس نے دیکھا کہ اس کی صحت خراب ہو رہی ہے۔ اس کی خالہ، جو جنازے کے انتظامات کرنے آئی تھی، نے پہاڑ پر اب بھی زندگی کے آثار دیکھے اور اسے صحت یاب کر دیا۔ 1814 میں اپنے والد کی موت کے بعد، ماؤنٹ کو نیویارک شہر میں اپنے چچا اور خالہ، میکاہ (1777-1825) اور لیٹی (c. 1777-1835) ہاکنز کے ساتھ رہنے کے لیے بھیجا گیا جب کہ ان کی والدہ اسٹونی بروک میں اپنے والد کے گھر واپس چلی گئیں۔ ان کے چچا میکاہ ایک قائم شدہ موسیقار، ڈرامہ نگار، نقالی کرنے والے اور شاعر تھے جنہوں نے پیانو، بانسری اور وائلن بجایا، جنہوں نے موسیقی کے لیے ماؤنٹ کے جذبے کو متاثر کرنے میں مدد کی۔ ماؤنٹ 1815 میں اپنے دادا کے فارم میں واپس آئے، جہاں وہ اپنے بڑے بھائی ہنری کے سائن اور آرنیکل پینٹنگ کے کاروبار میں اپرنٹس کے طور پر کام کرنے کے لیے نیویارک شہر واپس جانے تک رہے جہاں انہوں نے اپنی فنکارانہ صلاحیتوں کو فروغ دیا۔ تعلیم اور تربیت اپنے بھائی ہنری کی حوصلہ افزائی میں، ماؤنٹ نے 1825 میں سٹی ہال پارک میں امریکن اکیڈمی آف فائن آرٹس کی نمائش میں شرکت کی، ایک ایسا واقعہ جس کا ان پر گہرا اثر پڑا۔ اس پہلی نمائش نے ماؤنٹ کو سترہویں اور اٹھارہویں صدی کے ممتاز یورپی فنکاروں سے متعارف کرایا، جیسے معروف فنکار بینجمن ویسٹ جنہوں نے بائبل کی تاریخ سے موضوع کی عکاسی کرنے میں مہارت حاصل کی اور ماؤنٹ کو تاریخ کے مصور بننے پر اپنی توجہ مرکوز کرنے کی ترغیب دی۔ ایک کامیاب پینٹر کے تحت رسمی تعلیم اور/یا اپرنٹس شپ حاصل کرنے کے بجائے، ماؤنٹ نے اپنے بڑے بھائی کے لیے کام کرتے ہوئے خود کو تعلیم دینے کا فیصلہ کیا جو ایک اور سائن پینٹر، ولیم انسلی کے ساتھ شراکت میں داخل ہوا تھا۔ انسلے کے پاس برطانوی فنکار ولیم ہوگرتھ کی نقاشی کا ایک بڑا مجموعہ تھا۔ ماؤنٹ اپنی فنکارانہ مہارت کو آگے بڑھانے کے لیے ہوگرتھ کے پرنٹس کی نقل کرنے کے لیے بے چین تھا۔ جب ایک اور خاندانی دوست، مارٹن ای تھامسن نے ماؤنٹ کی پیشکش/ڈرائنگ دیکھی، تو انہوں نے سفارش کی کہ وہ نو تشکیل شدہ نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن میں بطور طالب علم داخلہ لیں، جس کے تھامسن بانی رکن تھے۔ ماؤنٹ نے ڈرائنگ کی کلاسوں میں داخلہ لیا اور کئی سال بعد اسٹونی بروک واپس آنے تک اپنی فنکارانہ صلاحیتوں میں مہارت حاصل کرتے رہے۔ اکیڈمی میں نمائش کے لیے رکھے گئے ماؤنٹ کے کاموں کو بڑی تعریف اور اعلی احترام کے ساتھ دیکھا گیا جس سے انہیں پینٹنگ اور تخلیق جاری رکھنے کی ترغیب ملی۔ کیریئر ہسٹری پینٹنگز کلاسیکی تربیت یافتہ فنکاروں سے متاثر ہو کر، ماؤنٹ کی ابتدائی فنکارانہ خواہش ایک تاریخی مصور بننا تھی۔ بینجمن ویسٹ اور ولیم ہوگرتھ سے متاثر ہو کر، جیسا کہ اوپر ذکر کیا گیا ہے، ماؤنٹ ان فنکاروں کے عظیم انداز اور بلند انداز سے متاثر تھا۔ اپنی کامیابی پیدا کرنے کی کوشش میں، ماؤنٹ نے متعدد تاریخی پینٹنگز تیار کیں جو اکثر کلاسیکی متون کے مناظر سے منتخب کی گئیں جو موت، قیامت، یا قریب قریب موت کے تجربات کی نمائندگی کرتی تھیں۔ ماؤنٹ کی پہلی بڑی آئل پینٹنگ، کرائسٹ رائزنگ دی ڈاٹر آف جیرس (1828)، جس میں نئے عہد نامے کی بک آف مارک میں بیان کردہ اس لمحے کو دکھایا گیا ہے جب مسیح نوجوان لڑکی کو مردوں میں سے اٹھنے اور چلنے کا حکم دیتا ہے، جب اس کی نمائش نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن میں کی گئی تو اس نے ایک سنسنی پیدا کردی۔ کونسل کو یقین نہیں آ رہا تھا کہ اس کی عمر کا ایک فنکار اور رسمی تربیت کی کمی اس قدر گہرا کام کر سکتی ہے۔ اگرچہ پینٹنگ کی اصلیت پر سوال اٹھایا گیا تھا، لیکن اس ٹکڑے کا تصور مکمل طور پر ماؤنٹ کا اپنا تھا۔ تاریخی پینٹنگ کے ساتھ ماؤنٹ کی کامیابی کے باوجود، وہ بالآخر فنڈز کی اشد ضرورت کی وجہ سے انہیں ترک کرنے پر مجبور ہو گئے۔ پورٹریچر تاریخ کی پینٹنگز کو پیچھے چھوڑتے ہوئے، ماؤنٹ کو بڑی کامیابی ملی اور پورٹریٹ میں بہت ضروری فنڈز ملے۔ ماؤنٹ کے پہلے مضامین خود تھے، جنہوں نے 1828 کے موسم بہار میں اپنی پہلی خود تصویر پینٹ کی تھی، اور ان کے قریبی خاندان کے افراد جن میں ان کے بھائی ہنری، بہن روتھ ماؤنٹ سیبری، اور بھتیجے چارلس ایڈورڈ سیبری شامل تھے۔ اس نے اسی سال کے آخر میں اپنا پہلا کمیشن شدہ پورٹریٹ پینٹ کیا۔ ماؤنٹ نے اپنی سوانح عمری میں لکھا "میں نے پایا کہ پورٹریٹ نے میری رنگت کو بہتر بنایا، اور اس شعبے میں خوشگوار مشق کے لیے میں لانگ آئلینڈ یومینری کے مگوں کو پینٹ کرنے کے لیے ملک میں چلا گیا۔ اسی سال، ولیم اور اس کے بھائی، شیپرڈ الونزو ماؤنٹ نے نیویارک شہر میں 15 چیری اسٹریٹ پر ایک پورٹریٹ اسٹوڈیو کھولنے کا فیصلہ کیا۔ افسوس کی بات ہے کہ کاروبار خراب تھا اور انہوں نے 1829 میں اسٹوڈیو بند کر دیا۔ لیکن ماؤنٹ کا پورٹریٹ کا کام ان کے بقیہ کیریئر اور زندگی تک جاری رہا۔ ابتدائی سالوں میں، ماؤنٹ کے کچھ نمایاں لانگ آئلینڈ سرپرست ویلز، ویکس، ملز اور مضبوط خاندانوں کے رکن تھے۔ اکثر، ماؤنٹ کو بعد از مرگ سوگ پورٹریٹ، یا موت کے بعد کی گئی تصویروں کو پینٹ کرنے کا کام سونپا جاتا تھا۔ ان پینٹنگز کے مضامین کو اکثر "زندہ" دکھایا جاتا ہے جس میں علامات/ترتیبات شامل کی جاتی ہیں جو موت کی نمائندگی کرتی ہیں جن میں اکثر پھول اور/یا پانی کی لاشیں شامل ہوتی ہیں۔ عام طور پر، منصوبوں کی بیمار نوعیت اور زندہ بچ جانے والے پیاروں کے ساتھ کام کرنے میں دشواری کی وجہ سے ماؤنٹ ان کمیشنوں سے لطف اندوز نہیں ہوا۔ کچھ تصویروں کے لیے، جیسے کہ 1837 میں جیڈیڈیا ولیمسن، ماؤنٹ کو ان کے موضوع کی موت یا جاگنے کے مقام پر بلایا جاتا، تاکہ ان کی پینٹنگز کے لیے تفصیلی خاکے اور نوٹ لیے جا سکیں۔ جب کہ جیدیدیا کو ایک بھری ہوئی ویگن نے افسوسناک طور پر کچل دیا تھا، ماؤنٹ کے ذریعہ بنایا گیا حتمی منصوبہ اس کی موت کے خوفناک انداز کو چھوڑ دیتا ہے، جس سے اس کے اہل خانہ کو اس کی موت کی یاد دلائے بغیر اسے یاد کرنے کا موقع ملتا ہے۔ بعد از مرگ تصویروں کے فن کے ذریعے، مرنے والوں کو ان کے رشتہ داروں کے حوالے کیا جا سکتا ہے جو ہمیشہ کے لیے محفوظ ہیں۔ جینر ماؤنٹ کی سب سے بڑی کامیابی اور جس چیز کے لیے وہ سب سے زیادہ مشہور ہیں وہ ان کی صنف کی پینٹنگز ہیں جو موت پر مرکوز ان کی ابتدائی تاریخی پینٹنگز کے برعکس، عام طور پر روزانہ کے تجربات پر مرکوز ہوتی ہیں جن سے ناظرین شناخت کر سکتے ہیں۔ ماؤنٹ امریکی دیہی سماجی منظر نامے میں مہارت حاصل کرنے والے پہلے فنکاروں میں سے ایک تھے۔ ان کے زمانے سے پہلے فنکاروں میں ایک خاص احساس موجود تھا کہ دیہی امریکہ کی روزمرہ کی زندگی ان کی اونچی آواز کے لائق نہیں تھی۔ نیویارک میں نیشنل اکیڈمی میں موصول ہونے والی ان کی ابتدائی کوششوں کے پرجوش استقبال سے ماؤنٹ کو جینر پینٹنگ کو آگے بڑھانے کی ترغیب ملی۔ جینر پینٹنگ میں ان کی پہلی کامیابی ملٹی فگرل رسٹک ڈانس آفٹر اے سلیگ رائیڈ تھی، جو 1830 کی نیشنل اکیڈمی کی نمائش میں ان کی گرل ود اے پیچر، 1829 کے ساتھ دکھائی گئی تھی۔ موسیقی اور ماؤنٹ نہ صرف ماؤنٹ کی موسیقی اور رقص سے محبت تھی جو ان کی پینٹنگز میں ظاہر ہوتی تھی، بلکہ ان کی دیگر مصروفیات میں بھی واضح تھی۔ موسیقی کے لحاظ سے باصلاحیت افراد کے خاندان سے تعلق رکھنے والے ماؤنٹ کی پرورش موسیقی سے ہوئی۔ موضوع فراہم کرنے کے علاوہ، موسیقی نے ماؤنٹ کو ایک اور آؤٹ لیٹ دیا جسے انہوں نے ایک فڈلر، ایک فائی پلیئر، لوک گانوں کے کلیکٹر، اور وائلن ڈیزائنر کے طور پر آگے بڑھایا۔ ماؤنٹ رقصوں اور محافل موسیقی میں پرفارم کرتا تھا اور شوق سے سینکڑوں دھنیں جمع کرتا تھا جنہیں وہ موسیقی کی طرف مائل خاندان اور دوستوں کے ساتھ بانٹتا تھا۔ جن میں سے کچھ بیتھوون، موزارٹ، شوبرٹ، مینڈلسون، ویبر، راسینی اور بہت سے دوسرے موسیقاروں کے تھے۔ ملکی رقصوں کے لیے ہارمنی ماؤنٹ کی فڈل پرفارمنس نے اسے اس بات پر قائل کیا کہ ایک وائلن کی ضرورت ہے جو اپنی آواز کو اتنی زور سے پیش کرے کہ ہجوم کے شور پر اسے سنا جا سکے۔ اس کا مقصد ایک وائلن ڈیزائن کرنا بھی تھا جس کے پرزے معمول سے کم ہوں تاکہ اسے زیادہ موثر اور سستی طریقے سے تیار کیا جا سکے۔ ماؤنٹ نے ایک کھوکھلی پشت والی وائلن کا پیٹنٹ کروایا، جسے اس نے 1852 میں "کریڈل آف ہارمنی" کا نام دیا۔ ماؤنٹ نے اپنی باقی زندگی میں وائلن کی مختلف شکلوں اور ترمیمات کے ساتھ تجربہ کیا، جس کے چار مختلف ورژن آج بھی موجود ہیں۔ انہوں نے عوامی طور پر آلات کی نمائش کی اور 1853 میں نیویارک کرسٹل پیلس ایکسپوزیشن میں ان میں سے ایک کا مظاہرہ کیا۔ روحانیت 1850 کی دہائی کے اوائل میں، ماؤنٹ نے روحانیت میں شدید دلچسپی ظاہر کی۔ انہوں نے کئی روحانی کانفرنسوں میں شرکت کی، سینس اور ٹیبل دستک میں حصہ لیا، تحریک کی کچھ سرکردہ شخصیات سے ملاقات کی، اور خود ہی بہت سی روحوں سے رابطہ کرنے کی کوشش کی۔ اپنی تحریروں میں، ماؤنٹ کا دعوی ہے کہ وہ اپنے چچا میکا ہاکنز سے رابطے میں تھا، جس نے اپنی مرحومہ ماں، بھائی ہنری اور دیگر رشتہ داروں کے بارے میں سوالات کے جوابات دیے۔ ماؤنٹ کا جریدہ، جسے اسپرٹ جرنل کا نام دیا گیا ہے (جو اب لانگ آئلینڈ میوزیم آف امریکن آرٹ، ہسٹری اینڈ کیریجز کے مجموعے میں ہے)، ان کی اپنی زندگی میں روحانیت کی ذاتی ریکارڈنگ ہے۔ اس کام میں روحانیت میں ان کی دلچسپی اور ان کے رد عمل کو درج کیا گیا ہے۔ یہ بصیرت پیش کرتا ہے کہ ان خیالات نے عیسائی عقیدے کے ساتھ بڑے ہونے کی وجہ سے دنیا کے بارے میں اس کے نقطہ نظر کو کس طرح متاثر کیا۔ جریدے میں اندراجات 1854 سے 1855 تک کے ہیں، جب روحانیت اپنے عروج پر تھی، اور جب ماؤنٹ ایسے جوابات تلاش کر رہا تھا جو اسے کہیں اور نہیں مل سکے۔ ولیم سڈنی ماؤنٹ نے کبھی شادی نہیں کی اور نہ ہی ان کے بچے تھے۔ اس کا خاندانی گھر، آس پاس کی جائیداد، اور اسٹونی بروک میں مختلف آؤٹ بلڈنگز 1965 میں ولیم سڈنی ماؤنٹ ہاؤس کے نام سے ایک قومی تاریخی نشان بن گئی۔ یہ سائٹ اسٹونی بروک روڈ اور نیو یارک اسٹیٹ روٹ 25 اے کے کونے میں ہے۔ ماؤنٹ اپنے حال ہی میں فوت ہونے والے بھائی شیپرڈ الونزو ماؤنٹ کے معاملات کی دیکھ بھال کے لیے نیویارک شہر کے سفر کے دوران بیمار ہو گیا۔ ماؤنٹ جلد ہی سیٹاوکیٹ میں اپنے بھائی رابرٹ نیلسن ماؤنٹ (1806-1883) کے گھر واپس آیا، جہاں وہ 18 نومبر 1868 کو نمونیا کی وجہ سے انتقال کر گیا۔ انہیں سیتاوکیٹ کے سیتاوکیٹ پریسبیٹرین چرچ اور بریئل گراؤنڈ میں دفنایا گیا ہے۔ قابل ذکر مجموعے ماؤنٹ کا کام ریاستہائے متحدہ کے آس پاس کے بہت سے مجموعوں میں بھی پایا جا سکتا ہے، جن میں میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، بروکلین میوزیم آف آرٹ، دی نیو یارک ہسٹوریکل سوسائٹی، میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن، نیلسن اٹکنز میوزیم آف آرٹ، ییل یونیورسٹی آرٹ گیلری، آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو، اور کلیولینڈ میوزیم آف آرٹ شامل ہیں۔ لانگ آئلینڈ میوزیم آف امریکن آرٹ، ہسٹری، اینڈ کیریجز ماؤنٹ آرٹ ورک اور آرکائیول مواد کا سب سے بڑا ذخیرہ رکھتا ہے۔ گیلری حوالہ جات بیرونی روابط لانگ آئلینڈ میوزیم آف امریکن آرٹ، ہسٹری، اور کیریجز۔ ولیم سڈنی ماؤنٹ اینڈ ہس سرکل، دی میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کا نمائشی کیٹلاگ مکمل طور پر پی ڈی ایف 1807 کی پیدائشوں کے طور پر آن لائن دستیاب ہے 1868 اموات 19 ویں صدی کے امریکی مصور 19 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار امریکی مرد مصور امریکی صنف کے مصور امریکی زمین کی تزئین کے مصور لومینیزم (امریکی آرٹ اسٹائل) ہڈسن ریور اسکول کے مصور سیٹاکیٹ، نیویارک کے لوگ نیویارک کے مصور (ریاست) نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کے سابق طلباء نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کے ممبران