Parlour music
پارلر موسیقی مقبول موسیقی کی ایک قسم ہے جسے، جیسا کہ نام سے پتہ چلتا ہے، گھروں کے پارلروں میں، عام طور پر شوقیہ گلوکاروں اور پیانو سازوں کے ذریعے پیش کیا جاتا ہے۔ شیٹ میوزک کے طور پر پھیلا ہوا، اس کا عروج 19 ویں صدی میں آیا، جس کے نتیجے میں موسیقی کے آلات اور موسیقی کی تعلیم خریدنے کے لیے کافی وسائل والے گھرانوں کی تعداد میں مسلسل اضافہ ہوا، اور تفریحی موسیقی بنانے میں مشغول ہونے کے لیے فارغ وقت اور ثقافتی تحریک کے ساتھ۔ اس کی مقبولیت 20 ویں صدی میں ختم ہو گئی کیونکہ فونگراف ریکارڈ اور ریڈیو نے شیٹ میوزک کی جگہ مقبول موسیقی کے پھیلاؤ کے سب سے عام ذریعہ کے طور پر لے لی۔ تاریخ پارلر کے بہت سے ابتدائی گانے دیگر موسیقی کی آواز اور کی بورڈ کے لیے نقل تھے۔ مثال کے طور پر، تھامس مور کی آئرش میلوڈیز روایتی (یا "لوک") دھنیں تھیں جو مور کے نئے بولوں کے ساتھ فراہم کی گئیں، اور اطالوی اوپیرا کے بہت سے اریاس، خاص طور پر بیلینی اور ڈونیزیٹی کے، پارلر گانے بن گئے، جن میں نصوص کا ترجمہ یا نئی دھنوں سے کیا گیا۔ پارلر میں مختلف دیگر انواع بھی پیش کی گئیں، جن میں حب الوطنی کے انتخاب، مذہبی گانے، اور میوزیکل اسٹیج کے لیے لکھے گئے ٹکڑے شامل تھے۔ آواز اور کی بورڈ کے لیے ترتیب دیے گئے بلیک فیس منسٹرل شوز کے اقتباسات خاص طور پر مقبول تھے۔ اس کے علاوہ، مٹھی بھر مشہور آرٹ گانے، جیسے شوبرٹ کے "سیرینڈ"، پارلر ریپرٹری کا حصہ بن گئے۔ پارلر کے گانوں کے لیے لکھے گئے گیتوں میں اکثر جذباتی موضوعات ہوتے ہیں، جیسے محبت کے گانے یا شاعرانہ مراقبہ۔ جیسے جیسے 19 ویں صدی گزرتی گئی، زیادہ سے زیادہ گانے خاص طور پر گھر میں شوقیہ افراد کے استعمال کے لیے نئے بنائے گئے، اور ان ٹکڑوں (جو اصل میں پارلر گانوں کے طور پر لکھے گئے تھے، دوسری انواع سے ڈھالنے کے بجائے) نے اپنا ایک انداز تیار کرنا شروع کر دیا: سریلی اور ہم آہنگ مواد میں اس وقت کے آرٹ گانوں سے ملتا جلتا، لیکن ساخت میں چھوٹا اور آسان اور گلوکار اور ساتھی فنکار پر کم تکنیکی مطالبات کرنا۔ اسٹیفن فوسٹر کا "آہ! ریڈ روز ہمیشہ زندہ رہے "اور" کم ود یور سویٹ وائس اگین "اس صنف کی ابتدائی اور خوبصورت مثالیں ہیں۔ پارلر گانے کا عروج 19 ویں صدی کے آخر اور 20 ویں صدی کے اوائل میں، شمالی امریکہ اور برطانوی جزائر میں وکٹورین دور کے دوران آیا۔ اس صنف کے گانے اپنے سریلی اور ہم آہنگ الفاظ میں زیادہ پیچیدہ اور نفیس ہو گئے، اور پارلر میں ان کے مسلسل استعمال کے علاوہ، انہیں اکثر پیشہ ور گلوکاروں کے ذریعے عوامی تقاریر میں بھی گایا جاتا تھا۔ کلیریبل (مسز شارلٹ برنارڈ) کے "ٹیک بیک دی ہارٹ"، ریجینالڈ ڈی کوون کے "اوہ پرامیس می"، جان ہاورڈ پین کے بولوں کے ساتھ ہنری آر بشپ کے کمپوز کردہ "ہوم، سویٹ ہوم"، ہنری رسل کے "دی اولڈ آرم چیئر"، فرانز ایبٹ کے "وین دی سویلوز ہوم وارڈ فلائی"، فریڈرک نکولس کروچ کے ذریعے کمپوز کردہ "کیتھلین میوورنین"، ماریون کرافورڈ کے بولوں کے ساتھ، آرتھر سلیوان کے ذریعے کمپوز کردہ "دی لوسٹ کورڈ"، ایڈیلیڈ اے پراکٹر کے بولوں کے ساتھ، کلیریبل (مسز شارلٹ برنارڈ) کے "ٹیک بیک دی ہارٹ"، ریجینالڈ ڈی کوون کے "آئی لو یو ٹرولی" اور کیری جیک "جسٹ اویرین فار یو" (انسیٹس دیکھیں) پارلر گانے کی مثال ہے۔ فرینک لیببی اسٹینٹن کے جذباتی بول، کیری جیکبز بانڈ کی دلکش لیکن اچھی طرح سے مماثل دھن، اور گلوکارہ الزبتھ اسپینسر کی شعوری فنکارانہ (بشمول آپریٹک ٹریلڈ "آر" ایس) کو نوٹ کریں۔ شیٹ میوزک کے انفرادی ٹکڑوں کے طور پر پھیلاؤ کے علاوہ، پارلر کے گانوں کو بھی مجموعوں میں جمع کیا گیا اور اس شکل میں فروخت کیا گیا۔ سب سے قابل ذکر مجموعہ ہارٹ سونگز تھا، جسے سب سے پہلے 1909 میں بوسٹن کی چیپل پبلشنگ کمپنی نے شائع کیا اور اگلی کئی دہائیوں تک بار بار نظر ثانی اور دوبارہ شائع کیا گیا۔ ناشر نے دعوی کیا کہ "ڈیئر ٹو دی امریکن پیپل" گانوں کا یہ انتخاب 25,000 لوگوں کی طرف سے جمع کرائی گئی اندراجات میں سے کیا گیا تھا۔ پارلر کورڈز جیسا کہ پیٹر وین ڈیر مروے (1984) نے بیان کیا ہے، کورڈ پر مبنی کلاسیکی موسیقی کے دور کے برعکس، 'پارلر میوزک' میں ایسی دھنیں ہوتی ہیں جو ہم آہنگی سے آزاد ہوتی ہیں یا ہم آہنگی سے طے نہیں ہوتی ہیں۔ اس سے پارلر کورڈز پیدا ہوتے ہیں، ان میں سے بہت سے نے ٹون کورڈز کو شامل کیا اگر توسیع نہیں کی گئی جیسے غالب تیرہواں، چھٹا اور اہم غالب نواں۔ بلکہ، دھنوں کو پارلر طریقوں کے ذریعے منظم کیا جاتا ہے، تیسرے، چھٹے اور ساتویں کے ساتھ بڑے موڈ کی مختلف شکلوں پر میڈینٹ-آکٹیو موڈ جیسے موڈل فریموں کے ذریعے زور دیا جاتا ہے، جو تیسرے کو فرش اور چھت کے نوٹ کے طور پر استعمال کرتا ہے، اس کی کم عام شکلیں چھدم-فریجیئن، جس میں ساتویں اور اکثر پانچویں کو اہمیت دی جاتی ہے، اور سبمیڈینٹ-آکٹیو موڈ۔ میڈینٹ-آکٹیو موڈ کی کچھ مثالیں یہ ہیں: لڈوگ وین بیتھوون کا "ترک مارچ" از "دی روئن آف ایتھنز" فریڈرک چوپین کا والٹز ان اب، Op.34، نمبر 1 تھیم کینتھ الفورڈ کا "کرنل بوگی مارچ" جان فلپ سوسا کا "دی تھنڈرر" "دی یلو روز آف ٹیکساس" "سائلنٹ نائٹ" رچرڈ ویگنر کا تانہاؤزر کا گانا "راک-اے-بائی بیبی" "دی بیٹل ہیمن آف دی ریپبلک"/"جان براؤنز باڈی": وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ کا ڈائی زوبر فلوٹ، پاپاگنو کی گلوکنسپیل دھن: حوالہ جات کل: امریکہ میں مقبول گانا، 1979۔ ہیم، چارلس (ایڈ۔)۔ ہارٹ سونگز، 1983۔ (اصل کا نقشہ، جو 1909 میں دی چیپل پبلشنگ کمپنی، بوسٹن نے شائع کیا تھا)۔ وین ڈیر مروے، پیٹر (1989)۔ مقبول انداز کی ابتداء: بیسویں صدی کی مقبول موسیقی کے آباؤ اجداد۔ آکسفورڈ: کلیرینڈن پریس۔ ۔ یورپی موسیقی کی انواع شمالی امریکی موسیقی موسیقی میں 19 ویں صدی مقبول موسیقی