Jafar Panahi
جعفر پناہی (پیدائش 11 جولائی 1960) ایک ایرانی فلم ڈائریکٹر، اسکرین رائٹر، اور فلم ایڈیٹر ہیں، جو عام طور پر ایرانی نئی لہر فلم تحریک سے وابستہ ہیں۔ کئی سالوں تک مختصر فلمیں بنانے اور ساتھی ایرانی فلم ساز عباس کیاروستامی کے ساتھ اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کرنے کے بعد، پناہی نے اپنی فیچر فلم کی پہلی فلم، دی وائٹ بیلون (1995) سے بین الاقوامی شناخت حاصل کی۔ اس فلم نے 1995 کے کانز فلم فیسٹیول میں کیمرا ڈی اور جیتا، یہ کانز میں کسی ایرانی فلم کا جیتا ہوا پہلا بڑا ایوارڈ ہے۔ پناہی کو جلد ہی ایران کے سب سے بااثر فلم سازوں میں سے ایک کے طور پر پہچانا گیا۔ ان کی فلموں پر ایران میں اکثر پابندی عائد کردی گئی تھی، لیکن انہوں نے فلم تھیوریسٹوں اور ناقدین کی طرف سے بین الاقوامی سطح پر پذیرائی حاصل کرنا جاری رکھا اور متعدد ایوارڈز جیتے، جن میں لوکارنو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول برائے دی مرر (1997) میں گولڈن لیپرڈ، وینس فلم فیسٹیول برائے دی سرکل (2000) میں گولڈن لائن، اور برلن فلم فیسٹیول برائے آف سائیڈ (2006) میں سلور بیئر شامل ہیں۔ ان کی فلمیں ایران میں زندگی کے بارے میں اپنے انسانی نقطہ نظر کے لیے جانی جاتی ہیں، جو اکثر بچوں، غریبوں اور خواتین کی مشکلات پر مرکوز ہوتی ہیں۔ حامد دباشی نے لکھا ہے، "پناہی ایسا نہیں کرتا جیسا اسے بتایا جاتا ہے-درحقیقت اس نے ایسا نہ کرنے میں ایک کامیاب کیریئر بنایا ہے جیسا اسے بتایا گیا ہے۔" اپنی فلموں کے مواد پر ایرانی حکومت کے ساتھ کئی سالوں کے تنازعہ کے بعد (جس میں کئی قلیل مدتی گرفتاریاں بھی شامل ہیں)، پناہی کو مارچ 2010 میں اپنی بیوی، بیٹی اور 15 دوستوں کے ساتھ گرفتار کیا گیا، اور بعد میں اس پر ایرانی حکومت کے خلاف پروپیگنڈا کرنے کا الزام عائد کیا گیا۔ دنیا بھر کے فلم سازوں، فلمی تنظیموں اور انسانی حقوق کی تنظیموں کی حمایت کے باوجود، دسمبر 2010 میں پناہی کو چھ سال قید اور کسی بھی فلم کی ہدایت کاری، اسکرین پلے لکھنے، ایرانی یا غیر ملکی میڈیا کے ساتھ انٹرویو دینے، یا طبی علاج یا حج کے علاوہ ملک چھوڑنے پر 20 سال کی پابندی کی سزا سنائی گئی۔ ایک اپیل کے نتائج کا انتظار کرتے ہوئے انہوں نے یہ ایک فلم نہیں ہے (2011) بنائی، جو ایک ویڈیو ڈائری کی شکل میں ایک دستاویزی خصوصیت ہے۔ اسے ایک کیک کے اندر چھپائی گئی فلیش ڈرائیو پر ایران سے باہر سمگل کیا گیا تھا اور اسے 2011 کے کانز فلم فیسٹیول میں دکھایا گیا تھا۔ فروری 2013 میں 63 ویں برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں پناہی اور کمبوزیا پارتووی کے بند پردے (پاردے) کو مقابلے میں دکھایا گیا۔ پناہی نے بہترین اسکرپٹ کے لیے سلور بیئر جیتا۔ پناہی کی اس کے بعد کی فلم ٹیکسی کا بھی فروری 2015 میں 65 ویں برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں مقابلے میں پریمیئر ہوا اور اس نے گولڈن بیئر جیتا، جو اس میلے میں بہترین فلم کا انعام تھا۔ 2018 میں انہوں نے 3 فیسز کے لیے بہترین اسکرین پلے (ٹائی) کا کانز فلم فیسٹیول ایوارڈ جیتا۔ وہ فیسٹیول میں شرکت کے لیے ایران چھوڑنے سے قاصر تھے، اس لیے ان کی بیٹی سلیمان پناہی نے ان کا بیان پڑھا اور ان کی جانب سے ایوارڈ حاصل کیا۔ 1960-1979: ابتدائی زندگی پناہی ایران کے شہر میاں میں ایک ایرانی آزربائیجانی خاندان میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے اپنے خاندان کو محنت کش طبقے کے طور پر بیان کیا ہے اور چار بہنوں اور دو بھائیوں کے ساتھ بڑے ہوئے ہیں۔ ان کے والد ہاؤس پینٹر کے طور پر کام کرتے تھے۔ اس کا خاندان گھر پر آزربائیجانی بولتا تھا، لیکن دوسرے ایرانیوں کے ساتھ فارسی بولتا تھا۔ جب وہ دس سال کے تھے تو انہوں نے 8 ایم ایم فلم کیمرے پر لکھا۔ انہوں نے ایک فلم میں بھی کام کیا اور بچوں کو فلم کیمرا چلانے کا طریقہ سکھانے والے پروگرام کو چلانے میں کنون کے لائبریری ڈائریکٹر کی مدد کی۔ 12 سال کی عمر سے شروع کرتے ہوئے، پناہی نے اسکول کے بعد کام کیا تاکہ وہ فلمیں دیکھ سکیں۔ ان کے غریب بچپن نے ان کی فلموں کے انسانی عالمی نقطہ نظر کی تشکیل میں مدد کی۔ 1980-1994: تعلیم اور ابتدائی فلمی کیریئر 20 سال کی عمر میں پناہی کو ایرانی فوج میں بھرتی کیا گیا اور انہوں نے ایران عراق جنگ میں خدمات انجام دیں، 1980 سے 1982 تک آرمی سنیماٹوگرافر کے طور پر کام کیا۔ 1981 میں اسے کرد باغیوں نے پکڑ لیا اور 76 دن تک قید رکھا۔ اپنے جنگی تجربات سے انہوں نے ایک دستاویزی فلم بنائی جو بالآخر ٹی وی پر دکھائی گئی۔ اپنی فوجی خدمات مکمل کرنے کے بعد، پناہی نے تہران کے کالج آف سنیما اینڈ ٹی وی میں داخلہ لیا، جہاں انہوں نے فلم سازی کی تعلیم حاصل کی اور خاص طور پر الفریڈ ہچکاک، ہاورڈ ہاکس، لوئس بونوئل اور جین لوک گوڈرڈ کے کاموں کی تعریف کی۔ اسکول میں اس کی پہلی ملاقات فلم ساز پرویز شہباز اور سنیماٹوگرافر فرزاد جودت سے ہوئی، جنہوں نے پناہی کے تمام ابتدائی کاموں کی شوٹنگ کی۔ کالج کے دوران انہوں نے خلیج فارس کے ساحل پر واقع بندر عباس سنٹر میں انٹرن شپ کی، جہاں انہوں نے اپنی پہلی مختصر دستاویزی فلمیں بنائیں۔ انہوں نے 1988 میں گریجویشن کرنے سے پہلے اپنے پروفیسر کی فلموں میں اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر بھی کام کرنا شروع کیا۔ پناہی نے اسلامی جمہوریہ ایران براڈکاسٹنگ کے چینل 2 کے ذریعے ایرانی ٹیلی ویژن کے لیے کئی مختصر دستاویزی فلمیں بنائیں۔ ان کی پہلی مختصر فلم، زخمی سروں (یارالی بشلر)، شمالی ایران کے آذربائیجان کے علاقے میں سر کاٹنے کی غیر قانونی سوگ کی روایت کے بارے میں ایک دستاویزی فلم تھی۔ یہ فلم تیسرے شیعہ امام، امام حسین کے لیے سوگ کی تقریب کو دستاویزی شکل دیتی ہے، جس میں لوگ خون بہنے تک اپنے سروں پر چاقو مارتے ہیں۔ پناہی کو خفیہ طور پر شوٹ کرنا پڑا اور فلم پر کئی سالوں تک پابندی لگا دی گئی۔ 1988 میں پناہی نے دی سیکنڈ لک (نیگہ دووووم) فلمایا، جو کمبوزیا پارتووی کی فلم گولنار کی تیاری پر پردے کے پیچھے کی ایک مختصر دستاویزی فلم ہے۔ اس میں پارتووی کی فلم کے کٹھ پتلی بنانے والے اور اس کے کٹھ پتلی کے ساتھ تعلقات پر توجہ دی گئی ہے۔ یہ 1993 تک ریلیز نہیں ہوئی تھی۔ 1990 میں انہوں نے پارتووی کی فلم دی فش (1991) میں اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کیا۔ 1992 میں پناہی نے اپنی پہلی داستانی مختصر فلم، دی فرینڈ (شک) بنائی، جو کیاروستامی کی پہلی مختصر فلم، دی بریڈ اینڈ ایلی کو خراج تحسین پیش کرتی ہے۔ اسی سال پناہی نے اپنا دوسرا بیانیہ مختصر، دی فائنل ایگزام (اکھارین اتحاد) بنایا۔ دونوں فلموں میں غیر پیشہ ور اداکار علی عزیز اللہ اور مہدی شہاب نے اداکاری کی اور اس سال ایران کے نیشنل ٹی وی فیسٹیول میں بہترین فلم، بہترین اسکرین پلے، بہترین سنیماٹوگرافی، اور بہترین ایڈیٹنگ کے ایوارڈز جیتے۔ ایک نوجوان لوئس بونوئل کی کہانی سے متاثر ہو کر ایک بار فلم سازی میں نوکری مانگنے کے لیے کامیاب فلم ڈائریکٹر جین ایپسٹین سے رابطہ کیا، پناہی نے کیاروستامی کی جوابی مشین پر ایک پیغام چھوڑا جس میں کہا گیا کہ وہ ان کی فلموں سے محبت کرتے ہیں اور اپنی اگلی فلم میں نوکری مانگتے ہیں۔ کیاروستامی نے فلم تھرو دی اولیو ٹریز کے لیے پناہی کو اپنے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر رکھا۔ انہوں نے پناہی کی کئی مختصر فلمیں دیکھی تھیں اور 1995 میں کہا کہ وہ "انتہائی ہونہار ہیں اور ہمارے سنیما کے مستقبل میں ایک امید افزا شخصیت بن سکتے ہیں"۔ 1995-2009: بطور فلم ڈائریکٹر کیریئر دی وائٹ بیلون (1995) 1995 میں پناہی نے اپنی فیچر فلم کا آغاز کیا، دی وائٹ بیلون (بدکونک سیفد)، جسے آئی آر آئی بی-چینل 2، فردوس فلمز اور فرابی سنیما فاؤنڈیشن نے پروڈیوس کیا۔ ابتدائی طور پر ہیپی نیو ایئر کے عنوان سے، پناہی نے پرویز شہباز کے ساتھ اصل کہانی تیار کی اور اس توقع کے ساتھ آئی آر آئی بی کے چینل 1 سے فنڈنگ حاصل کرنے کی کوشش کی کہ یہ ایک مختصر فلم ہوگی، لیکن ان کی تجویز کو مسترد کر دیا گیا۔ اس کے بعد انہوں نے تھرو دی اولیو ٹریز کی شوٹنگ کے دوران کیاروستامی کو فلم کے لیے اپنا اصل علاج دکھایا۔ کیاروستامی نے پناہی کو اس خیال کو ایک فیچر بنانے کی ترغیب دی اور اسکرپٹ لکھنے پر اتفاق کیا۔ شوٹنگ کے دوران سیٹ کرنے کے لیے ان کی کار کی سواری کے دوران، کیاروستامی فلم کی اسکرپٹ کا تعین کرتے تھے جبکہ پناہی نے گفتگو کو ٹیپ کیا اور اسکرپٹ ٹائپ کیا۔ کیاروستامی نے پناہی کو آئی آر آئی بی کے چینل 2 سے فنڈنگ حاصل کرنے میں بھی مدد کی۔ فلم کاسٹ کرتے ہوئے، پناہی نے اپنے ملک کی تمام متنوع نسلوں کو فلم میں کرداروں کے طور پر شامل کرنے کے لیے پورے ایران کا سفر کیا۔ انہوں نے مرکزی اداکارہ عائدہ محمد خان کو پہلے اسکول میں پایا جہاں انہوں نے دورہ کیا اور فوری طور پر انہیں رزیہ کے طور پر کاسٹ کیا، لیکن محسن خلیفہ پر آباد ہونے سے پہلے انہوں نے رزیہ کے بھائی علی کے کردار کے لیے 2,600 نوجوان لڑکوں کا آڈیشن لیا۔ انہوں نے زیادہ تر معاون کرداروں میں غیر پیشہ ور افراد کو کاسٹ کیا، بشمول ایک حقیقی مچھلی بیچنے والا جو انہیں راشٹ مارکیٹ میں ملا اور ایک کالج کا طالب علم جو نوجوان سپاہی کا کردار ادا کرتا ہے۔ انہوں نے پیشہ ور اداکارہ انا بورکوسکا کو بھی آرمینیائی خاتون کے طور پر کاسٹ کیا۔ فلم میں رزیہ، تہران کی ایک مضبوط ارادوں والی چھوٹی لڑکی، آنے والے ایرانی نئے سال کے جشن کے لیے ایک خوش قسمت سنہری مچھلی خریدنا چاہتی ہے، لیکن مچھلی خریدنے کے لیے درکار 500 ٹن کے بینک نوٹ کو حاصل کرنے اور اسے برقرار رکھنے کے لیے جدوجہد کرتی ہے۔ پناہی نے محمد کھانی کے ساتھ مل کر کام کیا، اس کا اعتماد حاصل کیا اور ہر منظر پر اداکاری کی تاکہ وہ اس کی نقل کر سکے جبکہ اس کے باوجود اس نے اپنی شخصیت کو کارکردگی میں شامل کیا۔ پناہی کو سب سے زیادہ فکر اس بات کی تھی کہ محمد خان کیو پر رونے کے قابل تھا، اس لیے جب وہ رونے لگا تو وہ اسے کیمرے سے دور گھورتا، جس کی وجہ سے وہ رونے لگی۔ فلم بندی اپریل 1994 کے اوائل میں ایران کے شہر کاشان میں شروع ہوئی اور جون کے اوائل تک جاری رہی۔ پناہی نے کہا ہے کہ اپنے فیچر ڈیبیو کی تیاری کے دوران وہ "اپنے آپ کو ثابت کرنا چاہتے تھے کہ میں یہ کام کر سکتا ہوں، کہ میں ایک فیچر فلم کامیابی سے مکمل کر سکتا ہوں اور اپنے کھلاڑیوں سے اچھی اداکاری حاصل کر سکتا ہوں"۔ انہوں نے یہ بھی کہا کہ "ایک ایسی دنیا میں جہاں لاکھوں ڈالر سے فلمیں بنائی جاتی ہیں، ہم نے ایک چھوٹی سی لڑکی کے بارے میں فلم بنائی جو ایک ڈالر سے بھی کم میں مچھلی خریدنا چاہتی ہے-یہی وہ چیز ہے جسے ہم دکھانے کی کوشش کر رہے ہیں"۔ ایران میں، بچوں کی عکاسی کرنے والی فلمیں سنسرشپ یا سیاسی تنازعہ سے بچنے کا سب سے زیادہ امکان رکھتی ہیں، اور دی وائٹ بیلون کو خصوصی طور پر ایسے تھیٹروں میں دکھایا گیا تھا جو بچوں کی فلموں میں مہارت رکھتے تھے۔ اس کی وجہ سے ایرانی تھیٹروں میں اس فلم کی ابتدائی نمائش میں حاضری کم تھی، صرف 130,000 ٹکٹ فروخت ہوئے۔ اس نے ایران میں بچوں اور نوجوان بالغوں کے لیے اسفہان فلم فیسٹیول اور فجر انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں چار انعامات جیتے۔ اپنی ریلیز کے بعد کئی سالوں تک، کنون کا چینل 2 ہر سال نئے سال کے دن فلم نشر کرتا تھا۔ ایران سے باہر دی وائٹ بیلون کو بہترین جائزے ملے اور اسے 1995 کے کانز فلم فیسٹیول میں دکھایا گیا، جہاں اس نے کیمرہ ڈی اور جیتا۔ اس نے 1995 کے ٹوکیو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں بہترین فلم کے لیے ٹوکیو کے گورنر کا گولڈن ایوارڈ اور نوجوان سنیما کی بہترین فلم کے لیے کانسی کا ڈریگن، 1995 کے ساؤ پالو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں بین الاقوامی جیوری ایوارڈ اور 1996 کے سنیفیسٹ سڈبری انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں بہترین فلم کا ایوارڈ بھی جیتا۔ یہ 68 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے ایران کی باضابطہ پیشکش تھی ؛ تاہم، ایرانی حکومت نے اکیڈمی سے کہا کہ وہ امریکہ کے ساتھ ایران کے تعلقات خراب ہونے کے بعد فلم کو واپس لے لے۔ اکیڈمی نے فلم کو واپس لینے سے انکار کر دیا، جسے نامزد نہیں کیا گیا تھا، اور پناہی کو ایرانی حکومت نے سنڈینس فلم فیسٹیول میں جانے یا فلم کی تشہیر کے لیے امریکی نامہ نگاروں کے ساتھ فون انٹرویو میں حصہ لینے سے منع کر دیا تھا۔ دی مرر (1997) پناہی کی دوسری فیچر فلم دی مرر تھی، جسے روز فلمز نے پروڈیوس کیا تھا۔ شروع میں پناہی ولو اینڈ ونڈ کے لیے کیاروستامی کے اسکرپٹ کی ہدایت کاری کرنے والے تھے، لیکن اس کے بجائے انہوں نے اپنا کام کرنے کا فیصلہ کیا۔ پناہی کو یہ فلم بنانے کی ترغیب اس وقت ملی جب جنوبی کوریا میں 1996 کے پوسان انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں شرکت کے دوران اس نے ایک نوجوان لڑکی کو پارک کی بینچ پر اکیلی بیٹھی خلا میں خالی نظروں سے دیکھا، اور محسوس کیا کہ اس نے ایران میں بے شمار بار یہی چیز دیکھی ہے اور اس پر کبھی توجہ نہیں دی۔ اس نے کہا ہے کہ وہ "ایک قبل از وقت بچے کا انتخاب کرتا ہے اور اسے ایسی صورتحال میں ڈال دیتا ہے جہاں اسے اپنے آلات پر چھوڑ دیا جاتا ہے۔ وہ اپنے سفر میں جس کسی سے بھی ملتی ہے وہ ماسک پہنے ہوئے یا کوئی کردار ادا کر رہا ہوتا ہے۔ میں ان ماسکوں کو پھینکنا چاہتا تھا۔ " اس فلم میں عائدہ محمد خان کی بہن مینا محمد خان نے کام کیا ہے۔ کہا جا سکتا ہے کہ فلم میں محمد کھانی نے دو کردار ادا کیے ہیں: بہاران نامی ایک چھوٹی لڑکی کا کردار اور پھر خود کے طور پر فلم ایک دستاویزی موڈ میں منتقل ہو جاتی ہے۔ پناہی نے "اس کے اندر خالی پن کا احساس، اور دنیا کے سامنے خود کو ثابت کرنے کے عزم" کا پتہ لگانے کے بعد اسے کاسٹ کرنے کی اطلاع دی۔ اسے لوکارنو فلم فیسٹیول میں گولڈن لیپرڈ ایوارڈ، 1998 کے سنگاپور انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں اسپیشل جیوری ایوارڈ اور بہترین ہدایت کار کا ایوارڈ، 1998 کے استنبول فلم فیسٹیول میں گولڈن ٹولپ ایوارڈ، 1998 کے ریگا انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں ایف آئی پی آر ای ایس سی آئی انعام اور آئزنسٹین میجیکل کرسٹل اینڈ کیش ایوارڈ، اور بیلجیم میں رائل آرکائیو فلم فیسٹیول میں بونوئل کا گولڈن ایرا ایوارڈ ملا۔ دی سرکل (2000) 2000 میں پناہی نے دی سرکل بنائی، جسے جعفر پناہی فلم پروڈکشن اور میکاڈو لومیئر اینڈ کمپنی نے پروڈیوس کیا۔ اگرچہ پناہی نے دعوی کیا کہ وہ سیاسی فلم ساز نہیں تھے، لیکن ان کی تیسری خصوصیت بچوں کے بارے میں ان کے پہلے دو کاموں سے ایک بڑی روانگی تھی اور وہ ایران کی اسلامی حکومت کے تحت خواتین کے ساتھ سلوک پر تنقید کرتی ہے۔ پناہی نے کہا ہے کہ "میں نے اپنے کیریئر کا آغاز بچوں کی فلمیں بنا کر کیا تھا، اور ایسا کرتے ہوئے مجھے سنسرز سے کوئی مسئلہ نہیں تھا۔ جیسے ہی میں نے فیچر فلمیں بنانا شروع کیں، یہ سب شروع ہوا اور مجھے مشکلات کا سامنا کرنا پڑا، "لیکن" اپنی پہلی فلموں میں، میں نے بچوں اور نوجوانوں کے ساتھ کام کیا، لیکن میں نے ان لڑکیوں کے بڑے ہونے کے بعد ان کو درپیش حدود کے بارے میں سوچنا شروع کر دیا۔ ان حدود کا تصور کرنے اور اس رکاوٹ کو بصری طور پر بہتر طریقے سے پیش کرنے کے لیے، میں ایک سماجی طبقے کے پاس گیا، جس کی زیادہ پسماندہ علاقوں کے لیے زیادہ حدود ہیں، تاکہ یہ خیال مزید مضبوط ہو سکے۔ " انہیں شوٹنگ کا باضابطہ اجازت نامہ حاصل کرنے کے لیے پورا سال انتظار کرنا پڑا۔ اس فلم کی شوٹنگ 53 دنوں میں 35 دنوں میں کی گئی تھی۔ ہمیشہ کی طرح، پناہی نے غیر پیشہ ور اداکاروں کا استعمال کیا، سوائے فاطمہ ناگوی اور فرشتے صدر عرفائی کے۔ اس نے ایک دن مرکزی اداکارہ نرگس ممیزادہ کو ایک پارک میں دیکھا اور فورا اسے کردار کی پیشکش کی۔ فلم ایک طویل، ہینڈ ہیلڈ شاٹ کے ساتھ شروع ہوتی ہے جو تین منٹ سے زیادہ رہتی ہے اور اسے حاصل کرنے میں 13 کوششیں لگیں۔ پناہی نے چار مرکزی کرداروں میں سے ہر ایک کی زندگی کو پیش کرنے کے لیے کیمرہ کا ایک مختلف انداز اپنایا۔ پہلی بار، ایک مثالی عورت کے لیے انہوں نے ہینڈ ہیلڈ کیمرہ استعمال کیا۔ دوسری عورت کے لیے، کیمرہ مسلسل حرکت کرنے والی ڈولی پر نصب ہوتا ہے۔ تیسری عورت کی کہانی رات کو باہر گہرے رنگ میں سنائی جاتی ہے، اور کیمرہ پین اور تنگ کلوز اپس کے ساتھ جامد ہوتا ہے۔ آخری کے لیے، کم سے کم پر امید عورت کیمرہ اور عورت دونوں مکمل طور پر غیر متحرک ہیں اور بہت کم آواز استعمال کی جاتی ہے۔ پناہی نے وزارت ثقافت اور اسلامی رہنمائی سے اجازت نامے کے بغیر فلم کو وینس فلم فیسٹیول میں پیش کیا۔ فیسٹیول میں اس نے گولڈن لائن، ایف آئی پی آر ای ایس سی آئی انعام، یونیسیف انعام، ایکومینیکل اسپیشل مینشن، سرجیو ترزاتی ایوارڈ جیتا اور ممیزادہ نے بہترین اداکارہ کا اطالوی فلم جرنلسٹ ایوارڈ جیتا۔ وزارت ثقافت اور رہنمائی نے فیسٹیول میں اس کی نمائش سے کچھ دن پہلے فلم کے لیے اجازت نامہ جاری کیا، حالانکہ وہ پہلے سے ہی جانتے تھے کہ اسے غیر قانونی طور پر پیش کیا گیا تھا۔ بعد میں وزارت نے ایران میں اس فلم پر پابندی لگا دی۔ پناہی کو خدشہ تھا کہ وزارت فلم کی تمام کاپیاں "ضبط اور مسخ" کر دے گی، اس لیے اس نے متعدد کاپیاں بنائیں اور انہیں پورے ایران میں چھپایا۔ ایران کے سنیما کے ڈپٹی محمد حسن پیزیشک نے کہا کہ دی سرکل پر پابندی اس لیے لگائی گئی تھی کیونکہ اس میں "ایسا مکمل طور پر تاریک اور ذلت آمیز نقطہ نظر" تھا۔ بعد میں اسے ایرانی حکام نے "مسلم خواتین کے لیے جارحانہ" ہونے کی وجہ سے فجر انٹرنیشنل فلم فیسٹیول سے واپس لے لیا۔ اس فلم نے سان سیبسٹین انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں ایف آئی پی آر ای ایس سی آئی فلم آف دی ایئر ایوارڈ جیتا، دنیا بھر میں ناقدین کی ٹاپ 10 فہرستوں میں شامل ہوئی اور مونٹی ویڈیو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں بہترین فلم کا ایوارڈ اور نیشنل بورڈ آف ریویو کی جانب سے فریڈم آف ایکسپریشن ایوارڈ جیتا۔ کرمسن گولڈ (2003) پناہی نے 2003 میں کرمسن گولڈ کی ہدایت کاری کی، جسے جعفر پناہی پروڈکشن نے پروڈیوس کیا۔ اس فلم میں ایک غریب پیزا ڈیلیوری مین کی زیورات کی دکان کو لوٹنے کی ناکام کوشش اور ان واقعات کو دکھایا گیا ہے جو اسے اس کے جرم کی طرف لے گئے۔ یہ کہانی حقیقی واقعات پر مبنی ہے جس کے بارے میں پناہی نے پہلی بار اس وقت سنا جب کیاروستامی نے اسے کہانی سنائی جب وہ کیاروستامی کی فوٹو گرافی کی نمائش میں جاتے ہوئے ٹریفک جام میں پھنس گئے تھے۔ پناہی اس کہانی سے بہت متاثر ہوا اور کیاروستامی نے اس کی ہدایت کاری کے لیے اسکرپٹ لکھنے پر رضامندی ظاہر کی۔ پناہی نے وزارت ثقافت اور اسلامی رہنمائی سے اجازت نامے کے بغیر فلم کو کانز فلم فیسٹیول میں پیش کیا۔ پناہی نے اجازت نامے کے لیے درخواست دی تھی لیکن وزارت نے فلم میں کئی کٹوتی کرنے کا مطالبہ کیا۔ پناہی نے انکار کر دیا اور ویسے بھی فلم جمع کرادی۔ فیسٹیول میں اس نے ان سیرینٹ ریگارڈ جیوری ایوارڈ جیتا۔ اس نے بعد میں شکاگو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں بہترین فلم کا گولڈن ہیوگو ایوارڈ جیتا۔ دی سرکل کی طرح، کرمسن گولڈ پر بھی ایران میں پابندی عائد تھی۔ آف سائیڈ (2006) 2006 میں پناہی نے آف سائیڈ بنائی۔ فلم میں، نوجوان ایرانی لڑکیوں کا ایک گروپ ایران اور بحرین کے درمیان ورلڈ کپ کوالیفائنگ فٹ بال پلے آف کھیل دیکھنے کے لیے آزادی اسٹیڈیم میں گھس کر لڑکوں کا بھیس بدلتا ہے۔ فلم کو جزوی طور پر اصل کھیل کے دوران شوٹ کیا گیا تھا جسے اس میں دکھایا گیا ہے۔ 1979 کے اسلامی انقلاب کے بعد سے ایران میں خواتین پر ہنگامہ خیز اور جارحانہ زبان، بدتمیزی، اور شارٹس اور شارٹ آستین والی قمیضوں میں مردوں کو دیکھنے کی بنیاد پر فٹ بال کے میچوں میں شرکت پر پابندی عائد کر دی گئی ہے۔ ایک موقع پر محمود احمدی نژاد اس قانون کو منسوخ کرنا چاہتے تھے لیکن علماء نے اسے مسترد کر دیا۔ پناہی نے کہا ہے کہ "میں بڑے پیمانے پر خواتین کے خلاف امتیازی سلوک کو ظاہر کرنے کے لیے فٹ بال کے کھیل کو استعارہ کے طور پر استعمال کرتا ہوں۔ میری تمام فلموں کے مرکز میں یہی موضوع ہوتا ہے۔ یہی وہ چیز ہے جسے میں ایرانی معاشرے میں تبدیل کرنے کی کوشش کر رہا ہوں۔ " یہ فلم کئی سال پہلے کے ایک واقعے سے متاثر تھی جب پناہی کی بیٹی کو فٹ بال اسٹیڈیم میں داخلے سے انکار کر دیا گیا تھا لیکن وہ ویسے بھی اسٹیڈیم میں گھس گئی تھی۔ یہ جانتے ہوئے کہ یہ فلم متنازعہ ہوگی، پناہی اور اس کے عملے نے فلم بنانے کی اجازت حاصل کرنے کے لیے ایرانی حکام کو کچھ نوجوانوں کے بارے میں جعلی اسکرپٹ پیش کیا جو فٹ بال میچ میں جاتے ہیں۔ تاہم، ان کی شوٹنگ شروع کرنے سے پہلے وزارت رہنمائی، جو فلموں کو عوامی طور پر دکھانے کے لیے لائسنس جاری کرتی ہے، نے پناہی کو پہلے ہی بتا دیا تھا کہ ان کی ماضی کی فلموں کی وجہ سے وہ آف سائیڈ لائسنس جاری نہیں کریں گے جب تک کہ وہ اپنی پچھلی فلموں میں دوبارہ ترمیم نہ کریں۔ ورلڈ کپ ٹورنامنٹ سے محروم نہ رہنا چاہتے ہوئے پناہی نے وزارت کو نظر انداز کر دیا اور فلم کی شوٹنگ شروع کر دی۔ ہمیشہ کی طرح، پناہی نے فلم کے لیے غیر پیشہ ور اداکاروں کو کاسٹ کیا، اور مرکزی کرداروں میں نوجوان لڑکیوں کا گروپ زیادہ تر یونیورسٹی کے طالب علم تھے جو پناہی کو دوستوں کے ذریعے ملے جو سب فٹ بال کے پرجوش پرستار تھے۔ فلم کی شوٹنگ 39 دنوں میں کی گئی تھی اور بڑے ہجوم میں کسی کا دھیان نہ جانے کے لیے پناہی نے پہلی بار ڈیجیٹل ویڈیو کا استعمال کیا تاکہ ایک چھوٹا، زیادہ غیر واضح کیمرہ ہو۔ پناہی نے باضابطہ طور پر اپنے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کو فلم کے ڈائریکٹر کے طور پر بھی درج کیا تاکہ وزارت رہنمائی یا تہران کی ڈسپلنری فورسز کی توجہ اپنی طرف مبذول نہ ہو، لیکن فلم کے اختتام پر فلم کی تیاری کے بارے میں ایک اخبار کے مضمون کی شوٹنگ میں پناہی کو ڈائریکٹر کے طور پر درج کیا گیا اور دونوں تنظیموں نے فلم کو بند کرنے اور فوٹیج ضبط کرنے کی کوشش کی۔ بس میں ہونے والے صرف ایک سیکوئنس کی فلم بندی باقی رہ گئی تھی لہذا پناہی پکڑے بغیر فلم بندی جاری رکھنے میں کامیاب رہا۔ اس فلم کا پریمیئر 2006 کے برلن فلم فیسٹیول میں مقابلے میں ہوا، جہاں پناہی کو سلور بیئر جیوری گرینڈ پری سے نوازا گیا۔ اس سے پہلے دی سرکل اور کرمسن گولڈ کی طرح، آف سائیڈ کو ایران میں دکھائے جانے پر پابندی تھی۔ پناہی نے پہلے ہی پورے ایران میں فلم کی تقسیم کا انتظام کر لیا تھا اور پیش گوئی کی گئی تھی کہ یہ فلم باکس آفس کے تمام ریکارڈ توڑ دے گی۔ پابندی کے دو دن بعد اور ورلڈ کپ چیمپئن شپ گیم سے بیس دن پہلے، فلم کی غیر لائسنس شدہ ڈی وی ڈی کاپیاں پورے ایران میں دستیاب ہو گئیں۔ پناہی نے کہا ہے کہ ان کی فلموں میں سے آف سائیڈ "شاید وہ ہے جسے لوگوں نے ایران میں سب سے زیادہ دیکھا ہے"۔ فلم کی ریلیز کے بعد ایران میں وائٹ اسکارف گرلز نامی ایک حقوق نسواں کے احتجاجی گروپ نے فٹ بال میچوں میں بینرز لے کر آنا شروع کر دیا جس پر لکھا تھا: "ہم آف سائیڈ نہیں بننا چاہتے ہیں" سونی پکچرز کلاسیکس، فلم کے امریکی تقسیم کار، نے ایران میں وزارت رہنمائی کو ایک خط لکھا جس میں درخواست کی گئی تھی کہ فلم کو کم از کم ایک ہفتے کے لیے اس کے آبائی ملک میں دکھایا جائے تاکہ وہ فلم کو بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے نامزد کرنے کی مہم شروع کر سکیں، لیکن وزارت نے انکار کر دیا۔ دیگر کام 1997 میں پناہی نے دستاویزی مختصر فلم اردیکول بنائی۔ 2007 میں انہوں نے مختصر فلم انٹنگ دی ناٹ کو ہمہ گیر فلم فارسی قالین میں شامل کیا۔ اس فلم میں ایک لمبا ٹیک ہے اور یہ ان کے بچپن سے متاثر ہے۔ 2010 میں انہوں نے مختصر فلم دی ایکورڈین بنائی، جسے آرٹ فار دی ورلڈ کی مختصر فلم تھین اینڈ نو بیونڈ بارڈرز اینڈ ڈفریسنس سیریز کے لیے کمیشن کیا گیا تھا۔ اس کا پریمیئر 2010 کے وینس فلم فیسٹیول میں ہوا۔ پناہی نے ایران کی صورتحال کو "ایران میں فلم سازی کے لیے تاریک دور" قرار دیا ہے اور یہ کہ وہ "مستقبل کو کچھ دیکھنے کے لیے پیش کر رہے تھے، جو اس وقت زندگی کیسی تھی اس کی دستاویز ہے"۔ پناہی نے انتھولوجی فلم دی ایئر آف دی ایورلسٹنگ اسٹورم کے ایک حصے کی ہدایت کاری کی جس کا ورلڈ پریمیئر جولائی 2021 میں کانز فلم فیسٹیول میں ہوگا۔ قانونی مسائل اور تنازعات اس سے پہلے کے قانونی مسائل 15 اپریل 2001 کو پناہی ہانگ کانگ سے بیونس آئرس جاتے ہوئے نیویارک شہر کے جے ایف کے بین الاقوامی ہوائی اڈے پر رکے، جہاں انہیں ایک فلمی میلے میں شرکت کرنی تھی۔ اسے پولیس افسران نے فوری طور پر حراست میں لے لیا جو فنگر پرنٹ اور اس کی تصویر لینا چاہتے تھے۔ پناہی نے دونوں درخواستوں کو اس بنیاد پر مسترد کر دیا کہ وہ مجرم نہیں تھا۔ اسے جیل بھیجنے کی دھمکی دی گئی اور مترجم یا فون کال سے انکار کر دیا گیا۔ ہتھکڑیاں لگانے اور اگلی صبح تک ہوائی اڈے پر حراست میں رکھنے کے بعد، آخر کار اسے اپنے دوست پروفیسر جمشید اکرم کو فون کرنے کی اجازت دی گئی۔ آخرکار اس کی تصویر کشی کی گئی اور اسے ہانگ کانگ واپس بھیج دیا گیا۔ 2003 میں پناہی کو ایران میں وزارت اطلاعات نے گرفتار کیا اور چار گھنٹے تک پوچھ گچھ کی، پھر ایران چھوڑنے کی ترغیب ملنے کے بعد رہا کر دیا گیا۔ 30 جولائی 2009 کو ایران سے لکھنے والے ایک ایرانی بلاگر اور انسانی حقوق کے کارکن مجطبہ ثمینزاد نے اطلاع دی کہ پناہی کو تہران کے قبرستان میں گرفتار کر لیا گیا ہے جہاں سوگوار نیدا آغا سلطان کی قبر کے قریب جمع ہوئے تھے۔ وہ ایران اور بین الاقوامی سطح پر فلم انڈسٹری کے دوستوں سے رابطہ کرنے میں کامیاب رہا، اور فلم سازوں اور نیوز میڈیا نے ایرانی حکومت پر اسے رہا کرنے کے لیے دباؤ ڈالا۔ انہیں آٹھ گھنٹے تک حراست میں رکھا گیا۔ ایرانی حکومت نے دعوی کیا کہ اسے غلطی سے گرفتار کر لیا گیا تھا۔ ستمبر 2009 میں پناہی نے 2009 کے مونٹریال ورلڈ فلم فیسٹیول میں جیوری کے سربراہ کے طور پر کام کرنے کے لیے مونٹریال کا سفر کیا۔ فیسٹیول میں انہوں نے ایران میں گرین موومنٹ کے ساتھ یکجہتی میں افتتاحی اور اختتامی تقریبات کے دوران پوری جیوری کو سبز سکارف پہننے پر راضی کیا۔ انہوں نے میلے میں ایرانی گرین موومنٹ کے مظاہرین کے ساتھ کھل کر حمایت کی اور تصاویر میں بھی نظر آئے۔ فروری 2010 میں پناہی نے "ایرانی سنیما: حال اور مستقبل" کے موضوع پر پینل مباحثے میں شرکت کے لیے 60 ویں برلن فلم فیسٹیول میں جانے کی درخواست کی۔ ایران کے اندر اور باہر توقعات۔ " اس درخواست کو مسترد کر دیا گیا۔ 1 مارچ 2010 کو پناہی کو دوبارہ گرفتار کر لیا گیا۔ سادہ کپڑوں میں ملبوس افسران اسے، اس کی بیوی طہرے سیدی، بیٹی سولماز پناہی اور اس کے 15 دوستوں کو ایون جیل لے گئے۔ گروپ کے زیادہ تر افراد کو 48 گھنٹوں کے بعد اور محمد رسول اور مہدی پورموسہ کو 17 مارچ 2010 کو رہا کر دیا گیا، لیکن پناہی کو ایون جیل کی دفعہ 209 میں رہنا پڑا۔ حکومت نے اس کی گرفتاری کی تصدیق کی لیکن الزامات کی وضاحت نہیں کی۔ 14 اپریل 2010 کو، ایران کی وزارت ثقافت اور اسلامی رہنمائی نے کہا کہ پناہی کو اس لیے گرفتار کیا گیا تھا کیونکہ اس نے "2009 میں صدر محمود احمدی نژاد کے متنازعہ دوبارہ انتخاب کے بعد پیدا ہونے والی بدامنی کے بارے میں ایک دستاویزی فلم بنانے کی کوشش کی تھی"۔ 18 مئی کو پناہی نے پیرس میں ایرانی-فرانسیسی ثقافتی تنظیم پویا کلچرل سینٹر کے ڈائریکٹر عباس بکتیاری کو ایک پیغام بھیجا جس میں کہا گیا کہ جیل میں ان کے ساتھ بدسلوکی کی جا رہی ہے اور ان کے خاندان کو دھمکیاں دی جا رہی ہیں جس کے نتیجے میں بھوک ہڑتال شروع کر دی گئی ہے۔ 25 مئی کو اسے مقدمے کی سماعت کے دوران 200,000 ڈالر کی ضمانت پر رہا کر دیا گیا۔ 20 دسمبر 2010 کو، پناہی کو "ملک کی قومی سلامتی اور اسلامی جمہوریہ کے خلاف پروپیگنڈے کے خلاف جرائم کا ارتکاب کرنے کے ارادے سے اسمبلی اور ملی بھگت" کا مجرم قرار دینے کے بعد، اسلامی انقلابی عدالت نے اسے چھ سال قید اور 20 سال کی پابندی کی سزا سنائی، سوائے حج مقدس مکہ یا طبی علاج کے، کوئی بھی فلم بنانے یا ہدایت کاری کرنے، اسکرین پلے لکھنے، میڈیا کو انٹرویو دینے، یا ایران چھوڑنے پر۔ پناہی کے ساتھی محمد رسول کو بھی چھ سال قید کی سزا سنائی گئی لیکن اپیل کے بعد اس سزا کو کم کر کے ایک سال کر دیا گیا۔ 15 اکتوبر 2011 کو تہران کی ایک عدالت نے پناہی کی سزا اور پابندی کو برقرار رکھا۔ اس فیصلے کے بعد پناہی کو نظر بند کر دیا گیا۔ اس کے بعد اسے زیادہ آزادانہ طور پر گھومنے پھرنے کی اجازت دی گئی ہے لیکن وہ ایران سے باہر سفر نہیں کر سکتا۔ جیل اور پابندی کی سزا پر بین الاقوامی ردعمل درج ذیل لوگوں اور تنظیموں نے ان کی رہائی کا مطالبہ کیا: فلم ساز کین لوچ، ڈارڈین برادران، جون جوسٹ، والٹر سیلس، اولیور اسیاس، ٹونی گیٹلف، عباس کیاروستامی، کیومرس پورہماد، بہرام بائیزئی، اصگر فرہادی، ناصر تاغوی، کامران شردل، اور تہمینہ ملانی، اداکار برائن کاکس، اور مہدی ہاشمی، اداکارائیں فاطمہ موتمد آریہ اور گولشفتح فرہانی، اور جولیٹ بنوچے، فلم نقاد راجر ایبرٹ، ایمی توبن، ڈیوڈ ڈینبی، کینتھ توران، ڈیوڈ اینسن، جوناتھن روزن بوم۔ فرانس کی وزارت خارجہ اور وزیر ثقافت و مواصلات فریڈرک مٹررینڈ، جرمن وزیر خارجہ گائیڈو ویسٹر ویلے، حکومت کینیڈا، فن لینڈ کی گرین ایم پی روزا میریلینن اور ہیومن رائٹس واچ نے گرفتاری کی مذمت کی ہے۔ 8 مارچ 2010 کو معروف ایرانی پروڈیوسروں، ہدایت کاروں اور اداکاروں کے ایک گروپ نے اپنی حمایت ظاہر کرنے اور ان کی فوری رہائی کا مطالبہ کرنے کے لیے پناہی کے خاندان سے ملاقات کی۔ ایک ہفتے سے زیادہ قید میں رہنے کے بعد، پناہی کو آخر کار اپنے خاندان کو فون کرنے کی اجازت دی گئی۔ 18 مارچ 2010 کو انہیں اپنے خاندان اور وکیل سمیت مہمانوں سے ملنے کی اجازت دی گئی۔ ایران کے وزیر ثقافت نے 14 اپریل 2010 کو کہا کہ پناہی کو اس لیے گرفتار کیا گیا تھا کیونکہ وہ "حکومت کے خلاف فلم بنا رہا تھا اور یہ انتخابات کے بعد ہونے والے واقعات کے بارے میں تھی"۔ مارچ کے وسط میں اے ایف پی کے ساتھ ایک انٹرویو میں، پناہی کی اہلیہ، طہرے سعید نے اس بات کی تردید کی کہ وہ انتخابات کے بعد کے واقعات پر فلم بنا رہے ہیں، یہ کہتے ہوئے کہ: "فلم کی شوٹنگ گھر کے اندر کی جا رہی تھی اور اس کا حکومت سے کوئی تعلق نہیں تھا۔" مارچ کے وسط میں 50 ایرانی ہدایت کاروں، اداکاروں اور فنکاروں نے پناہی کی رہائی کے لیے ایک پٹیشن پر دستخط کیے۔ امریکی فلم ہدایت کار پال تھامس اینڈرسن، جوئل اینڈ ایتھن کوین، فرانسس فورڈ کوپولا، جوناتھن ڈیمے، رابرٹ ڈی نیرو، کرٹس ہینسن، جم جرمسچ، اینگ لی، رچرڈ لنکلیٹر، ٹیرنس ملک، مائیکل مور، رابرٹ ریڈ فورڈ، مارٹن سکورسی، جیمز شیمس، پال شریڈر، اسٹیون سوڈربرگ، اسٹیون اسپیلبرگ، اولیور اسٹون، اور فریڈرک وائزمین نے 30 اپریل 2010 کو ایک خط پر دستخط کیے جس میں پناہی کی رہائی پر زور دیا گیا۔ درخواست کا اختتام ہے، "ہر جگہ کے فنکاروں کی طرح، ایران کے فلم سازوں کو بھی سراہا جانا چاہیے، نہ کہ سنسر کیا جانا چاہیے، دبایا جانا چاہیے اور قید کیا جانا چاہیے۔" انہیں 2010 کے کانز فلم فیسٹیول میں جیوری کا رکن نامزد کیا گیا تھا لیکن ان کی قید کی وجہ سے وہ شرکت نہیں کر سکے اور ان کی کرسی علامتی طور پر خالی رکھی گئی تھی۔ مزید بین الاقوامی ردعمل 23 دسمبر 2010 کو ایمنسٹی انٹرنیشنل نے اعلان کیا کہ وہ پال ہیگس اور نازنین بونیادی کی سربراہی میں ایک آن لائن پٹیشن کو متحرک کر رہی ہے جس پر شان پین، مارٹن سکورسی، ہاروی وائن سٹائن اور دیگر کے دستخط ہیں تاکہ پناہی کی سزا کے خلاف احتجاج کیا جا سکے۔ سنی فاؤنڈیشن انٹرنیشنل، ایک "غیر منفعتی فلم کمپنی اور انسانی حقوق کی این جی او جس کا مقصد 'سنیما کے ذریعے کھلے شعور کو بااختیار بنانا' ہے، نے 3 جنوری 2011 کو اعلان کیا کہ وہ پناہی کی ریلیز کا مطالبہ کرنے والی احتجاجی فلموں اور عوامی کارروائیوں کی مہم شروع کر رہی ہے۔ "اس مہم میں احتجاجی فلمیں شامل ہوں گی جو ایران اور پوری دنیا میں انسانی حقوق کے مسائل پر بات کرتی ہیں، جن میں سے چھ فیچر لمبائی کے علاوہ بیس شارٹس ہیں۔ حصہ لینے والے فلم ساز گمنام طور پر یا فرضی ناموں کے ذریعے کام کر سکتے ہیں کیونکہ ان کی کہانیوں کو آواز دینا خطرناک ہو سکتا ہے۔ یہ فلمیں، جو قوم، شناخت، خود، روحانی ثقافت، سنسرشپ اور قید کے موضوعات پر مبنی ہوں گی، عوام، ویب اور مختلف نمائشی میڈیا کے لیے ہوں گی۔ بعد ازاں جنوری میں، سی ایف آئی نے وائٹ میڈوز کے نام سے ایک ویڈیو احتجاج کا طریقہ کار تعینات کیا (جس کا نام محمد رسول کی فلم دی وائٹ میڈوز کے نام پر رکھا گیا، جس کی پناہی نے ترمیم کی تھی) اور اسے ایرکسن ڈی جیسس (یاہو! اور مینڈک کا ڈیزائن) فاؤنڈیشن کی درخواست پر۔ ویڈیو میکانزم "دنیا میں کسی کو بھی پناہی اور رسول کے بارے میں ایک مختصر ویڈیو بیان ریکارڈ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ سب سے اوپر ایک ایسکیپ بٹن ہوگا، جو ان ممالک میں ان لوگوں کے لیے فوری طور پر باہر نکلنے کی اجازت دیتا ہے جہاں بیان ریکارڈ کرنا خطرناک ہوگا۔ اسکرین کو سیاہ رکھنے اور جلد ہی آواز کو مسخ کرنے کا آپشن ہوگا۔ ویڈیو بیانات کو ایم پی 4 کے طور پر ریکارڈ کیا جائے گا، جس سے انہیں زیادہ سے زیادہ ٹرانسمیڈیا کی گنجائش ملے گی، جو بنیادی طور پر انہیں کسی بھی ڈیوائس سے نشر کرنے کے قابل بناتا ہے جو ویڈیو دکھا سکتا ہے۔ صارفین میکانزم کو یہ تبصرہ کرنے کے لیے بھی استعمال کر سکتے ہیں کہ وہ کس طرح "فلم انڈسٹری کی طرف سے بین الاقوامی ردعمل کے طور پر دیکھنا چاہیں گے"، عام طور پر انسانی حقوق کی حالت پر تبصرہ کریں گے، یا "دنیا کو انسانی حقوق کی خلاف ورزی کی اطلاع دیں گے"۔ ایرانی نئے سال کے موقع پر ایرانی عوام کو اپنی مارچ 2011 کی مبارکباد میں، امریکی صدر براک اوباما نے پناہی کے معاملے کو ایران کی جابرانہ حکومت کی مثال کے طور پر پیش کیا۔ اپریل 2011 میں ٹائم میگزین نے پناہی کو اپنے ٹاپ 10 مظلوم فنکاروں کی فہرست میں تیسرے نمبر پر رکھا جنہوں نے اختیار کو چیلنج کیا ہے۔ 2011 کے موسم بہار میں بوسٹن کے امریکن ریپرٹری تھیٹر اور سسٹم آف اے ڈاؤنز سرج ٹینکیان نے اپنی پروڈکشن پرومیتھیس باؤنڈ کو پناہی اور سات دیگر کارکنوں کے لیے وقف کیا، پروگرام میں یہ کہتے ہوئے کہ "پرومیتھیس کی کہانی گاتے ہوئے، وہ خدا جس نے انسانی نسل کو آگ اور فن دونوں دے کر ظالم زیوس کی توہین کی، یہ پروڈکشن ان لوگوں کو آواز دینے کی امید کرتی ہے جو اس وقت جدید دور کے ظالموں کی طرف سے خاموش یا خطرے میں ہیں۔" 26 اکتوبر 2012 کو پناہی کو یورپی پارلیمنٹ کے سخاروف انعام کا شریک فاتح قرار دیا گیا۔ انہوں نے یہ ایوارڈ ایرانی انسانی حقوق کی وکیل نسرین ستودہ کے ساتھ مشترکہ طور پر حاصل کیا۔ یورپی پارلیمنٹ کے صدر مارٹن شلز نے انہیں "ایک ایسی عورت اور مرد قرار دیا جو خوف اور دھمکیوں کے سامنے نہیں جھکے اور جنہوں نے اپنے ملک کی قسمت کو اپنے سے پہلے رکھنے کا فیصلہ کیا ہے"۔ یونین فار فارن افیئرز اینڈ سیکیورٹی پالیسی کی یورپی یونین کی اعلی نمائندہ کیتھرین ایشٹن نے انعام کے بارے میں کہا، "میں نسرین ستودہ اور انسانی حقوق کے دیگر محافظوں کے معاملے کی بڑی تشویش کے ساتھ پیروی کر رہی ہوں۔ ہم ان کے خلاف الزامات کو ختم کرنے کے لیے مہم جاری رکھیں گے۔ ہم ایران سے توقع کرتے ہیں کہ وہ انسانی حقوق کی ذمہ داریوں کا احترام کرے جس پر اس نے دستخط کیے ہیں۔ " پناہی کی بیٹی سولماز نے ایوارڈ قبول کیا۔ مارچ 2013 میں کولمبیا یونیورسٹی کے پروفیسر حامد دباشی نے ایک مضمون لکھا جس میں پناہی اور ان کے فلمیں بنانا جاری رکھنے کے فیصلے پر شدید تنقید کی گئی اور جزوی طور پر انہیں "ایرانی سنیما کے المناک اختتام" کا ذمہ دار ٹھہرایا گیا۔ دباشی نے اس سے قبل پناہی کے ابتدائی کیریئر کے بارے میں بڑے پیمانے پر لکھا تھا اور اس کی تعریف کی تھی۔ دباشی نے پناہی کی گرفتاری کے بعد کی دو فلموں کو ان کی پچھلی فلموں سے "خود غرض بے راہ روی سے دور" قرار دیا اور لکھا کہ پناہی کو "شیطانی جملے پر دھیان دینا چاہیے تھا اور تھوڑی دیر کے لیے اپنے کیمرے سے دور رہنا چاہیے تھا اور اس میں ملوث نہیں ہونا چاہیے تھا، بالکل اسی سماجی پنچ کے لیے جس نے ان کی بہترین فلموں کو چاقو تیز کر دیا ہے جس نے اب فلم ساز کی عقل کو دھندلا کر دیا ہے جو کبھی اس کا اتنا شاندار استعمال کرنے کے قابل تھا۔" جون 2013 میں پناہی کو اکیڈمی آف موشن پکچر آرٹس اینڈ سائنسز میں شامل ہونے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ اگست 2013 میں، ایرانی صدر حسن روحانی کے انتخاب کے فورا بعد، کئی معروف سیاسی قیدیوں کو رہا کر دیا گیا۔ ایسے ہی ایک قیدی پناہی کی سخاروف انعام کی شریک فاتح نسرین ستودہ تھی، جس کی رہائی نے یورپی پارلیمنٹ کے صدر مارٹن شلز کو یہ کہنے پر مجبور کیا کہ "ہم اس کے سخاروف انعام کے شریک فاتح، فلم ڈائریکٹر جعفر پناہی کے ساتھ اسٹراسبرگ میں اس کا استقبال کرنے کا بے صبری سے انتظار کر رہے ہیں۔" کچھ دن پہلے ہاؤس آف سنیما، جو فلم سازوں کے لیے ایران کا سب سے بڑا پیشہ ورانہ گلڈ ہے، جنوری 2012 میں غیر قانونی سمجھے جانے کے بعد دوبارہ کھول دیا گیا۔ 2022 کی گرفتاری 11 جولائی 2022 کو، پناہی کو اس وقت گرفتار کیا گیا جب وہ ایک اور فلم ساز، محمد رسول کی صورتحال پر نظر رکھنے کے لیے پراسیکیوٹر کے دفتر گیا۔ وہ ایک ہفتے سے بھی کم عرصے میں حراست میں لیے جانے والے تیسرے ڈائریکٹر تھے۔ یکم فروری 2023 کو پناہی نے اپنی جیل سے رہائی کا مطالبہ کرتے ہوئے بھوک ہڑتال شروع کی۔ انہیں 48 گھنٹے بعد رہا کر دیا گیا۔ 2010-موجودہ: مزید فلمی کیریئر یہ کوئی فلم نہیں ہے (2011) تنازعہ اور عدالتی اپیل کے درمیان، پناہی نے ان پر لگائی گئی فلمیں بنانے کی پابندی کو توڑ دیا اور ایرانی فلم ساز مجطبہ میرطحمسب کے تعاون سے دستاویزی فیچر یہ کوئی فلم نہیں ہے (2011) بنایا۔ یہ فلم 3,200 یورو میں بنائی گئی تھی اور اسے ڈیجیٹل کیمکارڈر اور آئی فون پر شوٹ کیا گیا تھا۔ اسے مارچ 2011 میں دس دن کے عرصے میں چار دنوں میں شوٹ کیا گیا تھا اور اس کا عنوان رینے میگریٹ کی پینٹنگ دی ٹریچری آف امیجز سے متاثر تھا۔ فلم میں پناہی اپنے اپارٹمنٹ میں بیٹھ کر اپنے عدالتی مقدمے کے بارے میں فون کالز کرتا ہے، ٹی وی کی خبریں دیکھتا ہے، اپنے پڑوسیوں سے بات چیت کرتا ہے، اپنی ماضی کی فلموں کے بارے میں بات کرتا ہے اور اس فلم کے مناظر بیان کرتا ہے جس کی شوٹنگ اس نے اس وقت شروع کی تھی جب اسے گرفتار کیا گیا تھا (جیسا کہ اس نے بچپن میں اپنی بہنوں کے لیے فلموں کے مناظر بیان کیے تھے)۔ 2011 کے کانز فلم فیسٹیول کے افتتاح سے دس دن پہلے، اس فلم کو فیسٹیول میں ایک حیرت انگیز اندراج کے طور پر اعلان کیا گیا تھا۔ اسے یو ایس بی تھمب ڈرائیو پر ایران سے باہر اسمگل کیا گیا تھا جو ایک کیک کے اندر چھپا ہوا تھا۔ پناہی کی بیوی اور بیٹی نے اس تہوار میں شرکت کی۔ دسمبر 2012 میں اسے 85 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین دستاویزی فیچر کے لیے اہل 15 فلموں میں سے ایک کے طور پر شارٹ لسٹ کیا گیا تھا۔ کلوزڈ کرٹین (2013) اکتوبر 2012 میں کیاروستامی نے ایک صحافی کو بتایا کہ پناہی نے ایک نئی فلم مکمل کر لی ہے جس کی انہوں نے پیش گوئی کی تھی کہ اسے فلمی میلوں میں دکھایا جائے گا۔ جنوری 2013 میں برلن فلم فیسٹیول نے اعلان کیا کہ وہ اپنے 2013 کے فیسٹیول میں کلوزڈ کرٹین (پردیہ) کا پریمیئر کرے گا۔ اس فلم کی مشترکہ ہدایت کاری پناہی اور کمبوزیہ پارتووی نے کی تھی، جو دونوں اس میں کاسٹ ممبروں مریم مقدم اور حاجی سعید کے ساتھ نظر آئیں گے۔ برلن فلم فیسٹیول کے ڈائریکٹر ڈایٹر کوسلک پناہی کے دیرینہ حامی ہیں اور انہوں نے کہا کہ انہوں نے "ایرانی حکومت، صدر اور وزیر ثقافت سے کہا کہ وہ جعفر پناہی کو برلنیل میں اپنی فلم کے عالمی پریمیئر میں شرکت کی اجازت دیں"۔ فلم میں پارتووی اور موقدم نے دو ایسے لوگوں کا کردار ادا کیا ہے جو پولیس کے مطلوب ہیں جو بحیرہ کیسپین کے ایک گھر میں چھپے رہتے ہیں اور پتہ لگانے سے بچنے کے لیے ہمیشہ پردے بند رکھتے ہیں۔ یہ فلم فروری 2013 میں 63 ویں برلنیل میں مقابلے میں دکھائی گئی تھی۔ پناہی نے بہترین اسکرپٹ کے لیے سلور بیئر جیتا۔ ٹیکسی (2015) جنوری 2015 میں یہ اعلان کیا گیا تھا کہ پناہی کی فلم ٹیکسی کا 65 ویں برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں مقابلے میں پریمیئر ہونا تھا۔ پناہی کو فیسٹیول میں اس فلم کے لیے گولڈن بیئر سے نوازا گیا۔ اسے "ایرانی دارالحکومت تہران کی تصویر" کے طور پر بیان کیا گیا ہے اور "دستاویزی فلم جیسی فلم تہران ٹیکسی میں ترتیب دی گئی ہے جسے پناہی چلا رہا ہے"۔ دسمبر 2014 میں پناہی نے اسکرین پلے فلاور (گول) کے لیے 2014 موشن پکچر ایسوسی ایشن اکیڈمی فلم فنڈ گرانٹ 25,000 ڈالر میں جیتا۔ انہیں آسٹریلیا کے شہر برسبین میں 8 ویں سالانہ ایشیا پیسیفک اسکرین ایوارڈز میں گرانٹ سے نوازا گیا۔ اسکرپٹ ایران میں معذور افراد کے بارے میں ہے اور اس کی ہدایت کاری پناہی کے بیٹے پناہی پناہی کریں گے۔ پناہی فلم کے ایگزیکٹو پروڈیوسر ہوں گے۔ اسے "ایک باپ کے اس یقین سے پیدا ہونے والی افراتفری کی کھوج کے طور پر بیان کیا گیا ہے کہ اسے اپنے خاندان میں امن لانے کے لیے اپنے معذور بیٹے کو مارنا ہوگا۔ یہ چیلنجنگ ڈرامہ حقیقی زندگی سے لیا گیا ہے، اور ایران میں معذور افراد کی حالت زار کو گھر لاتا ہے۔ اس فلم کی ہدایت کاری جعفر کے بیٹے پناہ کریں گے، جو ایک ابھرتے ہوئے ممتاز ہدایت کار ہیں اور اپنے والد کے انسانیت پسندانہ خدشات سے اتفاق کرتے ہیں۔ " انداز پناہی کے انداز کو اکثر نو حقیقت پسندی کی ایرانی شکل کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ جیک ولسن اپنی فلموں کو "دستاویزی فوری اور سختی سے بیان کردہ رسمی پیرامیٹرز کے ایک سیٹ کے درمیان تناؤ" سے جڑا ہوا قرار دیتے ہیں، اس کے علاوہ "ایرانی معاشرے کی پابندیوں پر کھل کر غصے کا اظہار کیا"۔ پناہی اپنی سماجی تنقید کی وضاحت میں اپنے ساتھی حقیقت پسند فلم ساز عباس کیاروستامی سے مختلف ہے۔ اسٹیفن ٹیو نے لکھا: "پناہی کی فلمیں عصری ایرانی سنیما کے انسانی موضوعات کی نئی تعریف کرتی ہیں، سب سے پہلے، جدید ایران میں خواتین کے مسائل کا علاج کرکے، اور دوسرا، انسانی کرداروں کو 'غیر مخصوص افراد' کے طور پر پیش کرکے-زیادہ تر ایسی شخصیات کی طرح جو اس کے باوجود مکمل خون والے کرداروں کی طرح ہیں، ناظرین کی توجہ کو برقرار رکھتے ہیں اور حواس کو پکڑتے ہیں۔ بہترین ایرانی ہدایت کاروں کی طرح جنہوں نے عالمی اسٹیج پر پذیرائی حاصل کی ہے، پناہی سیاسی اور سماجی پیغامات کو ختم کیے بغیر، غیر جذباتی، حقیقت پسندانہ انداز میں انسانیت پسندی کو اجاگر کرتا ہے۔ مختصرا، اس سے ایرانی سنیما کے مخصوص جمالیاتی پہلو کی وضاحت ہوتی ہے۔ یہ حساسیت اتنی طاقتور ہے کہ ایسا لگتا ہے کہ ہمارے پاس ایرانی سنیما کو دیکھنے کا کوئی دوسرا طریقہ نہیں ہے سوائے اس کے کہ اسے انسانیت کے عالمگیر تصور سے تشبیہ دی جائے۔ " پناہی کا کہنا ہے کہ ان کے انداز کو "انسانی ہمدردی کے واقعات کی شاعرانہ اور فنکارانہ انداز میں تشریح" کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ انہوں نے کہا کہ "ایک ایسی دنیا میں جہاں لاکھوں ڈالر سے فلمیں بنائی جاتی ہیں، ہم نے ایک چھوٹی سی لڑکی کے بارے میں فلم بنائی جو ایک ڈالر (دی وائٹ بیلون) سے بھی کم میں مچھلی خریدنا چاہتی ہے-یہ وہی ہے جو ہم دکھانے کی کوشش کر رہے ہیں"۔ پناہی نے کہا ہے کہ "میری تمام فلموں میں آپ کو کبھی کوئی برا کردار نظر نہیں آتا، چاہے وہ مرد ہو یا عورت۔ مجھے یقین ہے کہ ہر کوئی ایک اچھا انسان ہے۔ " انتھونی کافمین کے ساتھ ایک انٹرویو میں، پناہی نے کہا: "میں لوگوں کے جذبات کے ساتھ کھیلنے کی کوشش نہ کرنے کے بارے میں بہت آگاہ تھا۔ ہم آنسو بھرنے والے مناظر پیدا کرنے کی کوشش نہیں کر رہے تھے۔ لہذا یہ لوگوں کے دانشورانہ پہلو کو شامل کرتا ہے۔ لیکن یہ جذباتی پہلو اور دونوں کے امتزاج کی مدد سے ہے۔ " حامد دباشی نے پناہی کو ایرانی فلم کی تاریخ کا سب سے کم خود شعور والا فلم ساز قرار دیا ہے اور کہا ہے کہ ان کی فلمیں انقلاب کے بعد کے ایرانی نقطہ نظر کی نمائندگی کرتی ہیں، کرمسن گولڈ کو نہ صرف زیورات کی ناکام ڈکیتی کی تاریخ قرار دیتے ہیں بلکہ حالیہ ایرانی تاریخ، ناکام اسلامی انقلاب کی تاریخ اور خاص طور پر ایران عراق جنگ کی بھی تاریخ قرار دیتے ہیں۔ دباشی نے پناہی کی تشدد کی محدود عکاسی کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ اس کا "تشدد کا مظاہرہ کرنے کا طریقہ یہ دکھائے بغیر کہ اس کا ارتکاب کس نے کیا ہے اب پناہی کے سنیما کا ٹریڈ مارک بن گیا ہے"۔ دباشی خاص طور پر دی وائٹ بیلون میں رزیہ کے بھائی کا حوالہ دیتے ہیں کہ اسے واضح طور پر ایک منظر میں مارا پیٹا گیا تھا، لیکن اسے صرف آف اسکرین سے رزیہ کے والد کے تشدد کے اشارے دیے گئے تھے۔ دی سرکل میں نرگریس کو مارا پیٹا گیا ہے لیکن ہمیں کبھی نہیں بتایا جاتا کہ کیوں یا کس نے۔ دباشی لکھتے ہیں، "پناہی کے سنیما میں تشدد ایک خیالی تصور کی طرح ہے: آپ اسے دیکھتے ہیں، لیکن اس میں کسی ماخذ یا جسمانی موجودگی کا فقدان ہے-جس نے اس کا ارتکاب کیا ہے اسے جان بوجھ کر بے ساختہ بنایا گیا ہے۔ نتیجہ خوف اور اضطراب کا احساس ہے جو ان کی فلم کے ہر فریم میں چھپا ہوا ہے، لیکن یہ ایک ایسا خوف ہے جس میں کوئی قابل شناخت حوالہ نہیں ہے۔ " کچھ ایرانیوں نے ان کے کام پر تنقید کرتے ہوئے دعوی کیا ہے کہ ان کی فلمیں "ایران کی حقیقت پسندانہ تصویر نہیں کھینچتی ہیں، یا یہ کہ [ان کی] فلموں میں خواتین کو درپیش مشکلات کا اطلاق صرف ایک مخصوص طبقے کی خواتین پر ہوتا ہے۔" ذاتی زندگی پناہی کی شادی طہرے سیدی سے ہوئی ہے، جس سے اس کی پہلی ملاقات کالج میں اس وقت ہوئی جب وہ نرس کے طور پر کام کر رہی تھی۔ ان کا ایک بیٹا ہے، پناہ پناہی، جو 1984 میں پیدا ہوا، اور ایک بیٹی، سولماز پناہی۔ پناہ پناہی نے تہران یونیورسٹی میں تعلیم حاصل کی اور 2009 میں اپنی پہلی مختصر فلم دی فرسٹ فلم بنائی، جو 2009 کے مونٹریال ورلڈ فلم فیسٹیول میں دکھائی گئی تھی۔ سلیماز نے تہران میں تھیٹر کی تعلیم حاصل کی۔ فلمگرافی ایوارڈز اور اعزازات فلم فیسٹیول جیوری کی رکنیت بھی دیکھیں سنیما آف ایران انٹلیکچوئل موومنٹ ان ایران 57 واں وینس انٹرنیشنل فلم فیسٹیول 65 واں برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول ایشیا پیسیفک اسکرین ایوارڈز حوالہ جات مزید پڑھنے ڈونمیز کولن، گونول۔ دوسرے کے سنیما: مشرق وسطی اور وسطی ایشیا کے فلم سازوں کے ساتھ ایک ذاتی سفر۔ انٹلیکچوئل بکس، برسٹل، یوکے، 2006۔، پی پی۔ 90-96۔ دباشی، حامد، ماسٹرز اینڈ ماسٹر پیس آف ایرانی سنیما، میج پبلشرز (15 مئی 2007) اسٹون، جوڈی۔ دنیا پر نظر: بین الاقوامی فلم سازوں کے ساتھ بات چیت۔ سلمین جیمز پریس، لاس اینجلس، 1997، پی پی۔ 385-387۔ ڈولن، انٹون (فلمی نقاد)، ایکٹ آف ڈیفینس، فلمز آف جعفر پناہی، نووایا ریگا، 2023 (روسی زبان میں)، بیرونی روابط 1960 پیدائشیں 20 ویں صدی کے ایرانی مصنفین 21 ویں صدی کے ایرانی مصنفین ایمنسٹی انٹرنیشنل ایران کے زیر حراست ضمیر کے قیدی کیمرا ڈی اور کے فاتح ڈائریکٹرز گولڈن بیئر کے ڈائریکٹرز گولڈن لائن کے فاتح ایرانی دستاویزی فلم پروڈیوسرز ایرانی فلم ڈائریکٹرز ایرانی فلم ایڈیٹرز ایرانی قیدیوں اور زیر حراست ایرانی اسکرین رائٹرز اسلامی جمہوریہ ایران کے فوجی ایران عراق جنگ کے اسلامی جمہوریہ ایران کے ارکان قومی کونسل برائے امن کے لوگ تہران فارسی زبان کے فلم ہدایت کاروں سخاروف انعام یافتہوں نے بہترین اسکرین پلے کے لیے سلور بیئر کا اعزاز حاصل کیا۔