Bridge (music)
موسیقی میں، خاص طور پر مغربی مقبول موسیقی میں، پل ایک متضاد حصہ ہے جو اصل مادی حصے کی واپسی کی تیاری کرتا ہے۔ کسی ایسے ٹکڑے میں جس میں اصل مواد یا راگ کو "اے" سیکشن کہا جاتا ہے، پل 32 بار کی شکل میں تیسرا آٹھ بار کا فقرہ ہو سکتا ہے (اے اے بی اے میں بی)، یا اسے آیت کورس کی شکل میں زیادہ نرمی سے استعمال کیا جا سکتا ہے، یا، مرکب اے اے بی اے کی شکل میں، مکمل اے اے بی اے سیکشن کے برعکس استعمال کیا جاتا ہے۔ پل اکثر آیت اور کورس کی واپسی کے برعکس اور تیاری کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ "مقبول گانے کے کورس کے بی سیکشن کو اکثر برج یا ریلیز کہا جاتا ہے۔" یہ اصطلاح جرمن لفظ برج، اسٹیگ سے ماخوذ ہے، جسے 15 ویں سے 18 ویں صدی کے میسٹرسنگرز نے قرون وسطی کے بار کی شکل میں ایک عبوری حصے کو بیان کرنے کے لیے استعمال کیا تھا۔ جرمن اصطلاح 1920 کی دہائی میں جرمنی میں موسیقار الفریڈ لورینز اور 19 ویں صدی کے مشہور نو قرون وسطی کے اوپیرا میں رچرڈ ویگنر کی بار فارم کی موافقت کے بارے میں ان کے مکمل مطالعے کے ذریعے وسیع پیمانے پر مشہور ہوئی۔ یہ اصطلاح 1930 کی دہائی میں انگریزی لغت میں داخل ہوئی-جس کا ترجمہ پل کے طور پر کیا گیا-نازی جرمنی سے فرار ہونے والے موسیقاروں کے ذریعے جنہوں نے ہالی ووڈ اور براڈوے میں کام کرتے ہوئے، اس اصطلاح کو امریکی مقبول موسیقی میں اسی طرح کے عبوری حصوں کو بیان کرنے کے لیے استعمال کیا جو وہ لکھ رہے تھے۔ کلاسیکی موسیقی میں پل کلاسیکی موسیقی میں بھی عام ہیں، اور انہیں ایک مخصوص ترتیب کی شکل کے طور پر جانا جاتا ہے-جسے ٹرانزیشن بھی کہا جاتا ہے۔ رسمی طور پر جسے پل گزرگاہ کہا جاتا ہے، وہ ایک توسیعی کام کے الگ الگ حصوں کی وضاحت کرتے ہیں، یا ہموار کرتے ہیں جو بصورت دیگر اچانک ماڈیولیشن ہوگا، جیسے سوناٹا فارم کے دو موضوعات کے درمیان منتقلی۔ مؤخر الذکر کے تناظر میں، دو میوزیکل مضامین کے درمیان اس منتقلی کو اکثر "ٹرانزیشن تھیم" کہا جاتا ہے۔ درحقیقت، بعد کی رومانوی سمفنیز جیسے ڈوورک کی نیو ورلڈ سمفنی یا ڈی مائنر میں سیزر فرینک کی سمفنی میں، ٹرانزیشن تھیم اپنے آپ میں تقریبا تیسرا موضوع بن جاتا ہے۔ مؤخر الذکر کام ماڈیولیشن کو ہموار کرنے کے لیے ایک مختصر پل کی کئی اچھی مثالیں بھی فراہم کرتا ہے۔ صرف اصل کلید میں پوری نمائش کو دہرانے کے بجائے، جیسا کہ کلاسیکی دور کی سمفنی میں کیا جاتا ہے، فرینک پہلے مضمون کو ایف مائنر میں ایک معمولی تیسرا زیادہ دہراتا ہے۔ دو بار والا پل فرینک کے اینہارمونک اور کرومیٹک ماڈیولیشن کے خصوصیت کے امتزاج کے ساتھ اس منتقلی کو حاصل کرتا ہے۔ پہلے مضمون کے دہرائے جانے کے بعد، چار سلاخوں کا ایک اور پل ایف میجر میں ٹرانزیشن تھیم کی طرف لے جاتا ہے، جو حقیقی دوسرے مضمون کی کلید ہے۔ فوگو میں، پل جواب کے پہلے دروازے کے آخر میں اور موضوع کے دوسرے دروازے کے آغاز میں [A] مختصر راستہ ہوتا ہے۔ اس کا مقصد جواب (جو غالب کلید میں ہے) سے ٹانک کلید (موضوع) میں دوبارہ ترمیم کرنا ہے۔ تمام فوگوں میں پل شامل نہیں ہوتا ہے۔ پل کے راستے کی ایک مثال جو زیادہ ڈھیلے منظم کام کے دو حصوں کو الگ کرتی ہے جارج گیرشون کی این امریکن ان پیرس میں ملتی ہے۔ جیسا کہ ڈیمز ٹیلر نے پہلی پرفارمنس کے پروگرام نوٹوں میں بیان کیا: ٹیکسیوں سے محفوظ طریقے سے فرار ہونے کے بعد۔ امریکی کا سفر نامہ کسی حد تک مبہم ہو جاتا ہے۔ ۔ تاہم، چونکہ جو فوری طور پر ہوتا ہے اسے تکنیکی طور پر پل کے راستے کے نام سے جانا جاتا ہے، اس لیے یہ فرض کرنا معقول ہے کہ گیرشون قلم نے ایک میوزیکل پن کا ارتکاب کیا ہے اور یہ کہ۔ ہمارے امریکی نے سین کو عبور کر لیا ہے، اور وہ بائیں کنارے پر کہیں ہے۔ یہ بھی دیکھیں (موسیقی) مونٹگمری-وارڈ پل سیئرز روبک پل گانا ڈھانچہ حوالہ جات بیرونی روابط ایپین، رالف وان/فری-ہاؤنسچلڈ، مارکس "اے اے بی اے، ریفرین، کورس، برج، پریکورس-گانے کی شکلیں اور ان کی تاریخی ترقی"۔ میں: نمونے۔ آن لائن اشاعت برائے موسیقی برائے موسیقی/جرمن سوسائٹی برائے مقبول موسیقی اسٹڈیز ای وی ایڈ۔ by رالف وان ایپین، آندرے ڈوہرنگ اور تھامس فلیپس۔ جلد۔ 13 (2015)۔ امیر، سکاٹ۔ "برج کنسٹرکشن"، منی کورڈز۔ موسیقی کے تجزیے میں رسمی حصے جاز اصطلاحات موسیقی کی اصطلاحات مقبول موسیقی ایس وی: چھڑی (موسیقی)