Piano Concerto No. 1 (Chopin)
پیانو کنسرٹ نمبر۔ 1 میں ای مائنر، اوپی۔ 11، ایک پیانو کنسرٹو ہے جسے فریڈرک چوپین نے 1830 میں لکھا تھا، جب وہ بیس سال کے تھے۔ یہ پہلی بار اسی سال 12 اکتوبر کو پولینڈ کے وارسا میں ٹیٹر ناروڈووی (نیشنل تھیٹر) میں پیش کیا گیا تھا، جس میں موسیقار پولینڈ چھوڑنے سے پہلے اپنے "الوداعی" کنسرٹ میں سے ایک کے دوران سولوسٹ کے طور پر تھے۔ یہ شائع ہونے والے چوپین کے دو پیانو کنسرٹوز میں سے پہلا تھا، اور اس لیے اسے پیانو کنسرٹو "نہیں" کا عہدہ دیا گیا۔ 1 "اشاعت کے وقت، اگرچہ یہ اصل میں اس کے پریمیئر کے فورا بعد لکھا گیا تھا جسے بعد میں پیانو کنسرٹو نمبر کے طور پر شائع کیا گیا تھا۔ 2. کنسرٹو سولو پیانو، بانسریوں کے جوڑے، اوبوز، کلینٹس، اور باسسون، چار سینگ، دو صور، باس ٹرامبون، ٹمپانی اور تاروں کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ ایک عام کارکردگی تقریبا 40 منٹ تک جاری رہتی ہے۔ اثرات پیانو کنسرٹو فریڈرک کالک برینر کے لیے وقف ہے، جو ایک پیانو نواز اور موسیقار ہیں جن کے کھیل چوپین کی تعریف کرتے ہیں۔ ایک اور اثر بظاہر جوہان نیپومک ہمل ہے۔ دی گریٹ پینسٹس میں ہیرالڈ سی شونبرگ لکھتے ہیں کہ "ہمل اے مائنر اور چوپین ای مائنر کنسرٹوز کی افتتاحی تقریب اتفاقیہ ہونے کے بہت قریب ہیں۔" اسے تحریر کرتے ہوئے، چوپین نے اپنے دوست ٹائٹس وائچیچووسکی کو لکھا، "یہاں آپ بلا شبہ میری مرضی کے خلاف غلط کام کرنے کے میرے رجحان کا مشاہدہ کرتے ہیں۔ جیسا کہ میری آنکھوں سے غیر ارادی طور پر میرے سر میں کوئی چیز داخل ہو گئی ہے، مجھے اس میں شامل ہونا پسند ہے، حالانکہ یہ سب غلط ہو سکتا ہے۔ " یہ نظارہ معروف سوپروانو کونسٹانکجا گلاڈکوسکا ہو سکتا ہے، جسے کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ چوپین کے سیکنڈ پیانو کنسرٹو سے لارگیٹو کے پیچھے "مثالی" ہے، حالانکہ کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ چوپین ووئسیچووسکی کا حوالہ دے رہے ہوں گے۔ پریمیئر اور تنقیدی استقبالیہ پریمیئر، 12 اکتوبر 1830 کو، "ایک کامیاب۔ ایک مکمل گھر" تھا۔ کوریئر وارزاوسکی کے مطابق وہاں "تقریبا 700 سامعین" موجود تھے۔ کنسرٹو کا پریمیئر خود چوپین کے ساتھ پیانو میں اور کارلو ایواسیو سولیوا کے انعقاد کے ساتھ ہوا۔ اس ٹکڑے کے بعد "گرج دار تالیاں" آئیں۔ سات ہفتوں بعد، پیرس میں، پولینڈ میں سیاسی وباء کے بعد، چوپین نے فرانس میں پہلی بار سیلے پلئیل میں اپنا کنسرٹ کھیلا۔ اسے ایک بار پھر خوب پذیرائی ملی۔ فرانسوا جوزف فیٹس نے اگلے دن لا ریویو میوزیکل میں لکھا کہ "ان دھنوں میں روح ہے، ان حصوں میں فنتاسی ہے، اور ہر جگہ اصلیت ہے"۔ کنسورٹو کے خیالات مختلف ہیں۔ کچھ ناقدین کا خیال ہے کہ جیسا کہ لکھا گیا آرکیسٹرل سپورٹ خشک اور غیر دلچسپ ہے، مثال کے طور پر نقاد جیمز ہنکر، جنہوں نے چوپین: دی مین اینڈ ہاز میوزک میں لکھا ہے کہ یہ "چوپین اپنی بہترین کارکردگی پر نہیں تھا"۔ بعض اوقات میخائل پلیٹنیو جیسے موسیقاروں کو چوپین کے آرکیسٹریشن میں ترمیم کرنے کی ضرورت محسوس ہوتی ہے۔ دوسری طرف، بہت سے دوسرے لوگ محسوس کرتے ہیں کہ آرکیسٹرل کی پشت پناہی احتیاط سے اور جان بوجھ کر پیانو کی آواز کے ساتھ فٹ ہونے کے لیے لکھی گئی ہے، اور یہ کہ ترتیب کی سادگی ہم آہنگی کی پیچیدگی کے جان بوجھ کر برعکس ہے۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ آرکیسٹرل تحریر ڈرامہ فراہم کرنے کے بجائے پیانو کو سپورٹ دینے میں ہمل کے کنسرٹوز کی یاد دلاتی ہے۔ تاہم، رابرٹ شومن نے ایک مختلف نظریہ اختیار کیا جب انہوں نے 1836 میں نیو زیٹس کرافٹ فر میوزک کے لیے چوپین کے کنسرٹ کا جائزہ لیا، جس میں کہا گیا کہ "چوپین ان ٹکڑوں کے ساتھ کنسرٹ ہال میں بیتھوون کی روح کو متعارف کراتا ہے"۔ کنسورٹو تین حرکات پر مشتمل ہوتا ہے، جو اس دور کے ساز سازوں کے عام کنسرٹو ہوتے ہیں: ایک عام پرفارمنس تقریبا 38 سے 42 منٹ تک جاری رہتی ہے۔ الیگرو ماسٹوسو پہلی اور دوسری دونوں حرکات میں غیر معمولی تبدیلیاں ہوتی ہیں۔ افتتاحی الیگرو میں، نمائش متوقع i-III کے بجائے متوازی میجر، i-I میں تبدیل ہوتی ہے۔ دوسرے اور تیسرے تھیم کے درمیان یہ ٹونل رشتہ (i-III) آخر کار ریکیپیٹولیشن میں ہوتا ہے، جہاں ایک حقیقی i-I ماڈیولیشن کی توقع کی جاتی ہے، جس سے ایک مختلف اثر پیدا ہوتا ہے۔ چوپین اسی اثر کو دیگر ابتدائی کاموں، پیانو سوناٹا نمبر میں استعمال کرتا ہے۔ 1 اور جی مائنر میں پیانو ٹریو۔ ای مائنر کنسرٹو کی پہلی تحریک میں تین موضوعات ہیں، جنہیں آرکسٹرا کے ذریعے متعارف کرایا جاتا ہے۔ اس کے بعد پیانو پہلا تھیم (بار 139) بجاتا ہے، اس کے بعد گیتوں کا دوسرا تھیم (بار 155)، جس کے ساتھ باس کاؤنٹر پوائنٹ میں پہلے تھیم کا مرکزی موٹف ہوتا ہے۔ تیسرا تھیم ای میجر میں ہے، جسے آرکسٹرا کے ذریعہ نمائش میں متعارف کرایا گیا اور پیانو (بار 222) نے اسے اپنے قبضے میں لے لیا۔ ترقی بار 385 میں شروع ہوتی ہے، جس میں دوسرے تھیم کے ساتھ پیانو کھلتا ہے ؛ آرکسٹرا پھر پہلا تھیم تیار کرتا ہے۔ بازیافت بار 486 میں دوبارہ شروع ہوتی ہے جس میں آرکسٹرا اپنا افتتاحی تھیم بجاتا ہے۔ تیسرا ای میجر تھیم واپس آتا ہے (بار 573)، سوائے اس بار جی میجر (آئی-III) کے، لیکن آخر کار، کوڈا ای مائنر پر واپس آ جاتا ہے، اور حرکت پیانو سیکشن کے ساتھ ختم ہوتی ہے، اس کے بعد اچانک فورٹ ای مائنر کورڈ ہوتا ہے۔ رومنز-لارگیٹو رومنز، اگرچہ سختی سے سوناٹا کی شکل میں نہیں ہے، لیکن اس کی نمائش کا دوسرا موضوع غالب (I-V) کو ماڈیول کرنے کے کلاسیکی ماڈل سے منسوب ہے، اور جب یہ واپس آتا ہے، تو یہ میڈینٹ (III) میں ماڈیول ہوتا ہے۔ چوپین نے اسی خط میں ٹائٹس کو لکھا، "اس کا مقصد ایک طاقتور اثر پیدا کرنا نہیں ہے بلکہ یہ ایک رومانس، پرسکون اور افسردگی ہے، جس سے یہ تاثر ملتا ہے کہ کوئی شخص کسی ایسی جگہ کی طرف نرمی سے دیکھ رہا ہے جو ایک ہزار خوشگوار یادوں کو یاد کرتا ہے۔ یہ ایک خوبصورت موسم بہار کی شام کو چاندنی میں ایک قسم کا احترام ہے۔ " دوسری حرکت کو "بے شرمی سے دل پر آپ کی آستین کا سامان" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ رونڈو-ویویس بہت زیادہ تاخیر، ہچکچاہٹ اور مشکل کے ساتھ لکھی گئی، تیسری حرکت میں کراکوویاک تال کی خصوصیات ہیں، جو عصری کراکو میں ایک مطابقت پذیر، ڈپل ٹائم مقبول رقص ہے۔ یہ پولینڈ میں سیاسی ہنگامہ آرائی سے پہلے چوپین کے لکھے ہوئے آخری ٹکڑوں میں سے ایک بن گیا جس نے اسے واپس آنے سے روک دیا۔ جب اگست 1830 میں رونڈو مکمل کرنے کے بعد، اس نے اسے نجی طور پر کھیلا-پہلے ایک سٹرنگ کوارٹٹ اور پھر ایک چھوٹے سے آرکیسٹرل جوڑے کے ساتھ۔ ثقافتی میراث 1976 کی فلم دی لٹل گرل ہو لائیوز ڈاؤن دی لین میں اس کنسرٹو کو پیش کیا گیا، جسے پیانو نواز کلاڈیو اراؤ اور لندن فلہارمونک آرکسٹرا نے پیش کیا۔ یہ 1980 کی فلم دی کمپٹیشن کے چھ فائنلسٹ میں سے ایک کے ذریعے پیش کیا گیا ہے۔ پیانو کنسرٹ نمبر کی ایک پرفارمنس۔ 1 کو 2015 کی برطانوی فلم دی لیڈی ان دی وین میں بھی نمایاں طور پر دکھایا گیا ہے۔ دوسری حرکت ڈان ہرٹزفیلڈ کی 2012 کی فلم اٹز اسچ اے بیوٹیفل ڈے کے عروج پر پیش کی گئی ہے۔ اس تحریک کو 1998 کی فلم، دی ٹرومین شو کے ساتھ ساتھ فلم کے ساؤنڈ ٹریک میں بھی دکھایا گیا ہے۔ پیانو کنسرٹو نمبر بھی دیکھیں۔ 2 (چوپین) حوالہ جات بیرونی روابط کنسرٹوس بذریعہ فریڈرک چوپین چوپین 1 1830 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان ای مائنر میوزک وقفوں کے ساتھ