Lalo Guerrero
ایڈورڈو "لالو" گوریرو (24 دسمبر 1916-17 مارچ 2005) ایک امریکی گٹارسٹ، گلوکار اور فارم لیبر کارکن تھے جو بعد میں لاطینی میوزیکل فنکاروں پر اپنے مضبوط اثر و رسوخ کے لیے مشہور تھے۔ ابتدائی زندگی گوریرو ایریزونا کے ٹکسن میں پیدا ہوئے، جو 21 بہن بھائیوں میں سے ایک تھے (حالانکہ صرف نو زندہ بچ گئے تھے)۔ ان کے والد جنوبی بحر الکاہل ریلوے کے لیے کام کرتے تھے۔ گوریرو نے موسیقی میں اپنے خواب کو پورا کرنے کے لیے اپنا آبائی شہر چھوڑ دیا۔ وہ کہتا ہے کہ وہ اپنی ماں کو اپنی موسیقی کی صلاحیتوں کا پورا سہرا دیتا ہے، اور گوریرو نے کہا کہ اس نے اسے "چیکانو ہونے کے جذبے کو اپنانا" سکھایا۔ لالو کی والدہ، کنسیپسیون گوریرو نے انہیں موسیقی کی کچھ بنیادی مہارتیں سکھائیں اور جوانی کے دوران انہیں بہتر بنانے کی ترغیب دی۔ وہ کوئی پیشہ ور موسیقار نہیں تھیں لیکن انہوں نے خود گٹار بجانا سکھایا تھا۔ اپنی والدہ کے ساتھ ان کے تعلقات نے ان کی موسیقی کو بہت متاثر کیا۔ ان کے کام کے اہم موضوعات میں سے ایک وقار کے لیے چیکانا کی جدوجہد کی نمائش تھی۔ ان کا پہلا گروپ، لاس کارلسٹاس (چوکی میں گریگ "گویو" ایسکلانٹے، چول سالاز اور جو سالاز شامل تھے)، نے 1939 کے نیویارک ورلڈ میلے میں ایریزونا کی نمائندگی کی، اور ریڈیو پر میجر بوویز امیچر آور پر پرفارم کیا۔ وہ 1940 کی دہائی میں لاس اینجلس چلے گئے، اور فلموں میں کچھ غیر معتبر کردار ادا کیے، جن میں بوٹس اینڈ سیڈلز اور اس کی قسم کی عورت شامل ہیں۔ انہوں نے امپیریل ریکارڈز کے لیے ریکارڈ کیا اور ٹریو امپیریل کو آگے بڑھایا۔ انہوں نے اپنا آرکسٹرا بھی بنایا اور پورے جنوب مغرب کا دورہ کیا۔ انہوں نے ہالی ووڈ کے لا بامبا کلب میں پرفارم کیا، جہاں اکثر فلمی کاروبار کے سب سے بڑے ستارے آتے ہیں۔ 1960 کی دہائی میں انہوں نے لاس اینجلس میں ایک نائٹ کلب خریدا اور اس کا نام بدل کر "لالوز" رکھ دیا۔ 1940 کی دہائی میں وہ ایریزونا کے رونسٹاڈٹ خاندان کے دوست بن گئے، خاص طور پر گلبرٹ رونسٹاڈٹ، جو مشہور گلوکارہ لنڈا رونسٹاڈٹ کے والد تھے۔ لنڈا گوریرو کی بچپن کی یادیں یاد کرتی ہے جس نے اسے سیرنیڈ کیا تھا۔ ان کی آخری رسومات میں لنڈا نے خراج تحسین پیش کرتے ہوئے میکسیکو کا ایک روایتی گانا گایا۔ موسیقی گوریرو کو چیکانو موسیقی کا باپ کہا جاتا ہے۔ انہوں نے ہر قسم کی انواع میں بہت سے گانے ریکارڈ کیے اور لکھے۔ انہوں نے 1939 میں ووکلین ریکارڈز پر لاس کارلسٹاس کے ساتھ اپنے پہلے ریکارڈ کے بعد سے 700 سے زیادہ گانے ریکارڈ کیے۔ ایک نغمہ نگار کے طور پر گوریرو نے ایل ٹریو لاس پنچوس، لولا بیلٹرین اور بہت سے دوسرے مشہور فنکاروں کے لیے گانے لکھے۔ ان کی پہلی امریکی ہٹ فلم "پانچو لوپیز" تھی، جو 1950 کی دہائی کی مشہور ہٹ فلم "دی بیلڈ آف ڈیوی کروکیٹ" کی پیروڈی تھی۔ گوریرو نے ڈیوی کروکیٹ راگ کا استعمال کیا اور میکسیکو کے ایک افسانوی کردار کی کہانی سناتے ہوئے اپنے بول خود لکھے۔ گوریرو کو اس گانے پر موصول ہونے والی تنقید کی وجہ سے، انہوں نے اسے کبھی بھی عوامی طور پر پیش نہیں کیا، نہ ہی وہ کسی نامناسب دقیانوسی تصور میں حصہ ڈالنا چاہتے تھے۔ گوریرو نے کئی اور پیروڈی گانے ریکارڈ کیے، جن میں "پانچو کلاز"، "ایلوس پیریز"، "ٹیکوس فار ٹو" ("کاک ٹیلز فار ٹو" کی دھن پر)، اور "دیئرز نو ٹورٹیلس" ("او سول میو" کی دھن پر) شامل ہیں۔ 1940 اور 1950 کی دہائی میں گوریرو کی ابتدائی پچوکو کمپوزیشن لوئس والڈیز اسٹیج میوزیکل، زوٹ سوٹ کی بنیاد تھیں۔ ابتدائی کیریئر دوسری جنگ عظیم سے پہلے، انہوں نے بنیادی طور پر میکسیکن نژاد گانے گائے۔ گوریرو نے وضاحت کی کہ یہ ضروری نہیں تھا کہ وہ بجانے کے لیے ان کے پسندیدہ گانے تھے۔ "وہ کسی میکسیکن کا تصور بھی نہیں کر سکتے تھے، خاص طور پر وہ جو میری طرح ہندوستانی نظر آتا ہو، وہاں بیٹھ کر بنگ کروسبی کے گانے گا رہا ہو۔ تو فطری طور پر انگریزوں کو نوکریاں ملیں گی۔ میں میکسیکن موسیقی گانے کی طرف لوٹ آیا۔ " محنت کے گانے انہوں نے سیزر شاویز، دیگر کھیت مزدوروں اور بریسروس کے بارے میں بھی گانے لکھے۔ شاویز نے 1992 میں پام ڈیزرٹ، کیلیفورنیا میں گوریرو کو خراج تحسین پیش کرتے ہوئے کہا: "لالو نے اس ملک میں ہسپانوی کے واقعات کو کسی اور سے بہت بہتر انداز میں بیان کیا ہے۔" انہوں نے کھیت مزدوروں کے حقوق کے لیے شاویز کے ساتھ مل کر کام کیا اور "نو چیکانوس آن ٹی وی" گانے کے ساتھ تحریک کو آواز دی۔ دوسری جنگ عظیم: زوٹ سوٹ اور پچوکا/او سب کلچر دوسری جنگ عظیم کے دوران، میکسیکن-امریکی خواتین جنہیں پچوکاس کے نام سے جانا جاتا ہے، نے جنس، محنت، مواصلات اور نمائندگی کے سلسلے میں سماجی اصولوں کو چیلنج کرنا شروع کیا۔ یہ پچوکا/او شہری ایک تضاد میں رہ رہے تھے، ایک حقیقت جس میں ان کے میکسیکن بمقابلہ امریکی ورثے کے حوالے سے تین اختیارات تھے۔ وہ یا تو سفید فام امریکہ کی "امریکی" کی تعریف کو مکمل طور پر ضم کر سکتے ہیں اور اس پر عمل پیرا ہو سکتے ہیں، مکمل طور پر باغی ہو سکتے ہیں اور میکسیکو کے مجرم قرار دیے جا سکتے ہیں، یا وہ ایک ایسا توازن تلاش کرنے کی کوشش کر سکتے ہیں جس میں انہوں نے اپنی ثقافتی شناخت کو ترک نہ کیا ہو، بلکہ ایسی اقدار کو بھی برقرار رکھا ہو جو انہیں امریکی کے طور پر نمایاں کریں۔ فہرست میں درج آخری آپشن ان پچوکا/او ایس کا انتخاب تھا جو زوٹ سوٹ پہنے ہوئے تھے۔ وہ اپنا شخص بننا چاہتے تھے، اسے اپنی شرائط پر معاشرے میں بنانا چاہتے تھے، اور دو لسانی اور کثیر الثقافتی ہونے کو اپنانا چاہتے تھے۔ اس تحریک اور نظریے نے امریکی ہونے کے معنی کی ہماری جدید تعریف کا تعین کرنے میں کلیدی کردار ادا کیا۔ "زوٹ سوٹروں کی طرف سے وقار کے لیے جدوجہد اس طرح انکار کی سیاست تھی: ذلت کو قبول کرنے سے انکار، خاموشی سے غیر انسانی کو برداشت کرنے سے انکار، اور اس کے مطابق ہونے سے انکار۔" یہ خواتین، وقار، پہچان اور مساوات کے لیے لڑتی ہوئی، لالو گوریرو کی موسیقی کے ترانے کی طرف پیش قدمی کرنے والی ایک اجتماعی تحریک کی تشکیل کریں گی۔ گوریرو کی موسیقی بیک وقت 1940 اور 1950 کی دہائی کی زوٹ سوٹ/پچوکا/او موسیقی میں تبدیل ہوئی۔ غیر رسمی ہسپانوی اور انگریزی کے امتزاج، پچوکو سلیانگ سے بھرے ان کے گانوں نے چیکانا کی کوششوں کو سیاق و سباق میں لانے والے میگا فون کے طور پر کام کیا۔ "پچوکو دور کے بارے میں ان کی کمپوزیشنز نے ہٹ فلموں کا ایک سلسلہ تیار کیا اور پچوکو بولی میں دلچسپی پیدا کی۔" ان کی میوزیکل پیروڈیز جیسے، "پانچو لوپیز" اور "میکسیکن ماماز ڈونٹ لیٹ یور بیبیز گرو اپ ٹو بی بس بوائے" ایک مزاحیہ لہجے کی دعوت دیتے ہیں جبکہ امریکی بمقابلہ میکسیکن-امریکی تجربے کو بھی جوڑتے ہیں۔ اینگلو امریکن اور میکسیکن امریکن کے درمیان فرق پر ان کا زور چیکانا کے اس دعوے کے ساتھ ساتھ جاتا ہے کہ وہ ایک تضاد میں پھنسے ہوئے ہیں۔ اس وقت کے دوران، چیکانا نے سماجی و اقتصادی مواقع اور مساوات کے معاملے میں اینگلو امریکن تجربے اور میکسیکن امریکیوں کے تجربات کے درمیان فرق کو ختم کرنے کی کوشش کی۔ بچوں کی موسیقی انہوں نے اپنے "لاس آرڈیلیٹس"، یا "تھری لٹل گلہریوں" کے ذریعے پیش کردہ بچوں کے گانے بھی لکھے، جس میں ان کی آواز تیز تھی۔ ایلوین اینڈ دی چپمنکس کے تخلیق کار راس باگڈاریان، سینئر نے چپمنکس اور لاس آرڈیلیٹس کے درمیان مبینہ مماثلت پر مقدمہ دائر کرنے کی دھمکی دی، یہاں تک کہ گوریرو نے اس بات کا ثبوت فراہم کیا کہ اس نے پہلے لاس آرڈیلیٹس کا تصور کیا تھا۔ 1995 میں انہوں نے بچوں کا البم پاپا ڈریم ود لاس لوبوس ریکارڈ کیا۔ 2005 میں، گوریرو کئی چیکانو موسیقاروں میں سے ایک تھے جنہوں نے کوڈر کے شاویز روائن البم پر ری کوڈر کے ساتھ تعاون کیا، جس کے لیے انہوں نے تین گانوں ("کوریڈو ڈی باکسیو"، "لاس چوکوس سوویز"، اور "بیریو ویجو") پر آواز فراہم کی جس نے انہیں اپنی زندگی کی گودھولی پر، وسیع تر اینگلو سامعین کی توجہ دلانے میں مدد کی۔ گوریرو نے 83 سال کی عمر میں لاس اینجلس میں قائم ریکارڈ لیبل بریک ریکارڈز پر اپنی آخری مکمل سی ڈی ریکارڈ کی۔ یہ ان کی آخری میوزک سی ڈی ہوگی۔ ریکارڈنگ گوریرو کی لاطینی سوئنگ "پچوکو" موسیقی کی بہترین "زوٹ سوٹ" کمپوزیشن کا مجموعہ ہے۔ میوزک سی ڈی کو میوزک پروڈیوسر بینجمن ایسپرزا نے تیار کیا تھا، جو گوریرو کے آخری سالوں کے دوران ان کے قابل اعتماد دوستوں میں سے ایک تھے۔ میوزیکل سی ڈی میں ان کی 1940 کی دہائی کی "پچوکو" سوئنگ میوزک کی نئی ریکارڈنگ موجود تھی جو براڈوے پلے اور یونیورسل پکچرز کی فلم "زوٹ سوٹ" میں استعمال ہوئی تھی۔ اس ڈرامے کی تحریر اور ہدایت کاری لوئس والڈیز نے کی تھی۔ البم، واموس اے بیلار-اوٹرا ویز، کو بریک ریکارڈز کے ایسپرزا اور جسٹو الماریو نے تیار کیا تھا۔ میکسیکو-امریکی خواتین کے حقوق میں شراکت لالو گوریرو پچکا/او اور چیکانا/او تحریکوں کی آوازوں کو ایسے گانے بجا کر بڑھانے میں کامیاب رہے جو ان کی ثقافت کی نمائندگی کرتے تھے۔ میکسیکو اور امریکی ورثے میں سے ایک۔ 1930 کی دہائی کے بحران، 1940 کی دہائی کے زوٹ سوٹ فسادات، 1960 کی دہائی کی چیکانو تحریک پر محیط کیریئر میں گوریرو نے بیریوز (ہسپانوی بولنے والے کم آمدنی والے علاقوں) کی بنیادی انسانیت کو مجسم کیا۔ انہوں نے لا کیلے میئر (میئر سینٹ) پر ایک نوجوان آدمی کے طور پر جو کچھ دیکھا اور سنا اسے گانوں میں تبدیل کر دیا جس نے لاکھوں لوگوں کو چھو لیا۔ "گوریرو کی موسیقی نے میکسیکن امریکیوں، خاص طور پر خواتین کی، عوامی طور پر اپنے ورثے کے دوہرے پن کا مظاہرہ کرنے کی صلاحیت میں براہ راست مدد کی اور ان کی ثقافت کو مرکزی دھارے میں شامل امریکہ میں لانے میں مدد کی۔ میراث ان کا کیریئر کسی حد تک میکسیکو-امریکی خواتین کے حقوق کی مختلف تحریکوں کی علامت ہے۔ اپنے کیریئر کے آغاز میں انہیں میکسیکن نسل کے سامعین کے لیے ہسپانوی میں صرف میکسیکن گانے پیش کرنے پر مجبور کیا گیا۔ انہوں نے چکناس اور پچوکاس کی طرح کچھ نیا تخلیق کیا۔ "ایک لحاظ سے، لالو اپنے پیشروؤں کے مقابلے میں ایک عظیم فنکار تھے کیونکہ صرف انہوں نے اپنی موسیقی تخلیق کی تھی-ایسی موسیقی جس نے لوگوں کو ہنسنے یا رونے پر مجبور کیا، ایسی موسیقی جس نے ایک ثقافت اور ایک نسل کے پرجوش جذبے کو اپنی گرفت میں لے لیا۔" لالو کامیابی کے ساتھ چکناس اور پچوکو موسیقی اور سلیگ کے لیے ایک عوامی جگہ کا دعوی کرنے میں کامیاب رہے، جیسا کہ چکناس اور پچوکا تھے۔ اپنے زیادہ تر کیریئر کے دوران، وہ دوسرے لوگوں کے کلبوں میں اپنی موسیقی بجا رہے تھے، جس طرح چیکانا دوسرے لوگوں کے رہنما اصولوں کے مطابق اپنی زندگی گزار رہے تھے۔ "جنگ ختم ہونے کے بعد لالو جنوبی کیلیفورنیا میں رہے، 1956 تک دوسرے لوگوں کے نائٹ کلبوں میں گاتے رہے، جب ان کی" ڈیوی کروکیٹ "کی پیروڈی" پانچو لوپیز "کی کامیابی نے انہیں مشرقی لاس اینجلس میں لالوز پلیس کھولنے کے قابل بنایا۔ لالوز پلیس کا افتتاح میکسیکن امریکیوں کی کامیابی کی علامت ہے جس نے امریکی معاشرے میں اپنے لیے جگہ بنانے میں تجربہ کیا، اور امریکیوں کے طور پر پہچانے جانے کے مواقع حاصل کرنے اور ان کی جستجو میں ترقی کی لیکن میکسیکن امریکی کے طور پر بھی ان کا احترام کیا گیا۔ خراج تحسین گوریرو کو 1980 میں سمتھسونین انسٹی ٹیوشن نے باضابطہ طور پر قومی لوک خزانہ قرار دیا تھا اور 1996 میں اس وقت کے امریکی صدر بل کلنٹن نے اسے نیشنل میڈل آف آرٹس سے نوازا تھا۔ 1991 میں گوریرو کو نیشنل انڈومنٹ فار دی آرٹس سے نیشنل ہیریٹیج فیلوشپ ملی، جو کہ لوک اور روایتی فنون میں ریاستہائے متحدہ کی حکومت کا سب سے بڑا اعزاز ہے۔ 2005 کے آخر میں گوریرو کو بعد از مرگ ایریزونا میوزک اینڈ انٹرٹینمنٹ ہال آف فیم میں شامل کیا گیا۔ اس کے ساتھ ہی انہیں تیجانو ہال آف فیم اور ماریچی ہال آف فیم میں بھی شامل کیا گیا۔ گوریرو کی شراکت کے نتیجے میں وسطی فینکس، ایریزونا کے ایک ریستوراں لاس گلوریس میں دیوار پر اس کے دستخط کے ساتھ اس کا ایک پوسٹر دکھایا گیا ہے تاکہ ہر کوئی اس کی محبت بھری یاد میں دیکھ سکے۔ اس کے پاس ٹکسن میں ایک بڑے انڈر پاس کی دیوار پر ایک نوجوان کے طور پر اس کی ایک اڑائی ہوئی، واضح تصویر بھی ہے۔ کیتھیڈرل سٹی، کیلیفورنیا میں، سوک سینٹر کے سامنے کی مرکزی گلی کا نام ان کے نام پر رکھا گیا ہے: ایوینیڈا لالو گوریرو۔ شہر کے تمام سرکاری دستاویزات میں پتے میں لالو کا نام موجود ہے۔ 1994 میں پام اسپرنگس واک آف اسٹارز پر ایک گولڈن پام اسٹار ان کے لیے وقف کیا گیا۔ ذاتی زندگی اور موت گوریرو اپنی بیوی لیڈیا گوریرو سے 34 سال سے زیادہ عرصے تک شادی شدہ رہے۔ وہ دونوں کیلیفورنیا کے کیتھیڈرل سٹی میں 28 سال سے زیادہ عرصے تک رہے۔ گوریرو کا انتقال 17 مارچ 2005 کو کیلیفورنیا کے رانچو میراج میں ہوا۔ ان کی عمر 88 سال تھی۔ مزید حوالہ جات بیرونی لنکس سے ان کے بیٹے مارک کی ویب سائٹ نیشنل پبلک ریڈیو کی رپورٹ گوریرو کی ڈیتھ بریک ریکارڈز ویب سائٹ پر گائیڈ ٹو دی لالو گوریرو کلیکشن پر کیلیفورنیا ایتھنک اینڈ ملٹی کلچرل آرکائیوز 1916 کی پیدائش 2005 کی موت میکسیکن نسل کے امریکی موسیقار امریکی بلیوز گٹارسٹ امریکی جاز گٹارسٹ امریکی نورٹینو موسیقار امریکی تال اور بلیوز گٹارسٹ امریکی سالسا موسیقار امریکی کامیڈی موسیقار میمبو موسیقار پیروڈی موسیقار امریکی پیروڈسٹ راک اینڈ رول موسیقار سوئنگ گٹارسٹ ہسپانوی اور لاطینی امریکی موسیقار ریاستہائے متحدہ امریکہ نیشنل میڈل آف آرٹس وصول کنندگان لاس اینجلس کے موسیقار ٹکسن، ایریزونا کے لوگ کیتھیڈرل سٹی، کیلیفورنیا سے 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار نیشنل ہیریٹیج فیلوشپ فاتح امپیریل ریکارڈز کے فنکار