Billing (performing arts)
بلنگ ایک پرفارمنگ آرٹس کی اصطلاح ہے جو ترتیب اور دیگر پہلوؤں کے حوالے سے استعمال ہوتی ہے کہ ڈراموں، فلموں، ٹیلی ویژن، یا دیگر تخلیقی کاموں کے لیے کریڈٹ کیسے پیش کیے جاتے ہیں۔ بلنگ میں دی گئی معلومات عام طور پر کمپنیوں، اداکاروں، ہدایت کاروں، پروڈیوسروں اور عملے کے دیگر ارکان پر مشتمل ہوتی ہیں۔ 1900 کی دہائی میں موشن پکچرز کے آغاز سے لے کر 1920 کی دہائی کے اوائل تک، بڑے فلم اسٹوڈیوز کے مالک یا ان کا انتظام کرنے والے مغل اپنی فلموں میں نظر آنے والے اداکاروں کو بل نہیں دینا چاہتے تھے کیونکہ وہ اس وقت براڈوے پر رائج اسٹار سسٹم کو دوبارہ تخلیق نہیں کرنا چاہتے تھے۔ انہیں یہ بھی خدشہ تھا کہ ایک بار اداکاروں کو فلم پر بل دیا جائے تو وہ زیادہ مقبول ہوں گے اور بڑی تنخواہ لیں گے۔ اداکار خود فلم پر بلنگ کے ذریعے اپنے فلمی کیریئر کو اپنے اسٹیج ہم منصبوں کے سامنے ظاہر نہیں کرنا چاہتے تھے، کیونکہ اس وقت فلموں میں کام کرنا اسٹیج اداکاروں کے لیے ناقابل قبول تھا۔ 1910 کی دہائی تک، میری پک فورڈ اور چارلی چیپلن جیسے مشہور ستارے فلم دیکھنے والوں میں نام سے نہیں جانے جاتے تھے۔ میری پک فورڈ کی سوانح عمری ڈگ اینڈ میری کے مطابق، 1905 سے پہلے ان کی تمام فلموں میں عوام نے انہیں "دی بائیوگراف گرل" کہا تھا۔ میری پک فورڈ سے پہلے، عوام فلورنس لارنس کو "بائیوگراف گرل" کہتے تھے۔ 1910 میں، لارنس کو کارل لیمل نے بائیوگراف سے دور کر دیا جب اس نے انڈیپینڈنٹ موشن پکچر کمپنی (آئی ایم پی) کا آغاز کیا۔ لیملے چاہتا تھا کہ لارنس اس کی توجہ کا مرکز بنے، اس لیے اس نے اسے مزید رقم (250 امریکی ڈالر فی ہفتہ) اور مارکی بلنگ کی پیشکش کی، جس کی بائیوگراف اجازت نہیں دیتا تھا۔ انہوں نے سائن کیا۔ اپنی پہلی آئی ایم پی فلم، دی بروکن اوتھ (1910) کی ریلیز کے ساتھ، وہ اپنی فلم کے کریڈٹ پر بلنگ حاصل کرنے والی پہلی فلم اسٹار بن گئیں۔ اس کے بعد سے، اداکاروں کو فلم پر بلنگ موصول ہوئی۔ اس وقت کے دوران کھلاڑیوں کی حیثیت کو واضح کرنے کے لیے عنوان کے اوپر اور نیچے بلنگ کا نظام بھی شروع ہوا۔ پک فورڈ، فیئر بینکس اور چیپلن جیسے بڑے ستاروں کو ٹائٹل کے اوپر بل کیا گیا تھا، جبکہ کم ستاروں اور معاون کھلاڑیوں کو ٹائٹل کے نیچے بل کیا گیا تھا۔ اسٹوڈیو سسٹم کے دور میں، فلم کے آغاز میں آن اسکرین بلنگ پیش کی جاتی تھی۔ آخر میں صرف کاسٹ کا دوبارہ بیان اور ممکنہ طور پر اضافی کھلاڑی نمودار ہوتے تھے، کیونکہ اسٹوڈیوز میں معاہدہ کے تحت اداکار ہوتے تھے اور وہ بلنگ کا فیصلہ کر سکتے تھے۔ اسٹوڈیوز اب بھی خاموش دور کے بلنگ سسٹم کی پیروی کرتے تھے۔ 1950 کی دہائی میں اسٹوڈیو سسٹم کے خاتمے کے بعد، اداکاروں اور ان کے ایجنٹوں نے فلم بہ فلم کی بنیاد پر بلنگ کے لیے لڑائی کی۔ یہ، یونین کے معاہدوں اور کاپی رائٹ کے قوانین میں تبدیلیوں کے ساتھ مل کر، کریڈٹ کے سلسلے میں مزید اداکاروں اور عملے کے ممبروں کو شامل کیا گیا، جس سے اس کا سائز نمایاں طور پر بڑھ گیا۔ نتیجے کے طور پر، 1960 کی دہائی کے آخر سے، بلنگ کی ایک قابل ذکر رقم فلم کے اختتامی کریڈٹ کے لیے محفوظ ہے، جس میں عام طور پر شروع میں دکھائے گئے بلنگ کا ایک ریکیپ شامل ہوتا ہے۔ اس کے علاوہ، مزید ستاروں نے ٹاپ بلنگ کا مطالبہ کرنا شروع کر دیا۔ بلنگ کے مطالبات یہاں تک کہ تشہیری مواد تک، خطوط کی بلندی اور ناموں کی پوزیشن تک پھیل گئے۔ 1990 کی دہائی تک، کچھ فلموں نے کمپنی کے لوگو اور عنوان کو چھوڑ کر تمام بلنگ کو فلم کے اختتام پر منتقل کر دیا تھا۔ اگرچہ سٹار وار سیریز کے ذریعے مقبول کیا گیا (نیچے دیکھیں) اور دی گاڈ فادر (1972) اور گھوسٹ بسٹرز (1984) جیسی فلموں میں وقفے وقفے سے استعمال کیا گیا، یہ "صرف عنوان" بلنگ 1989 میں سمر بلاک بسٹرز کے لیے ایک قائم شدہ شکل بن گئی، جس میں گھوسٹ بسٹرز II (1989)، لیتھل ویپن 2 (1989)، اور دی ایبس (1989) اس عمل کی پیروی کر رہے تھے۔ کبھی کبھار، یہاں تک کہ عنوان بھی آخر تک چھوڑ دیا جاتا ہے، جیسے کہ دی پیشن آف دی کرائسٹ (2004)، اوتار (2009)، انسیپشن (2010)، اور ڈارک نائٹ تریی۔ بلنگ آرڈر وہ ترتیب جس میں کریڈٹ بل کیے جاتے ہیں عام طور پر ان کی اہمیت کی نشاندہی کرتا ہے۔ اگرچہ متعدد تغیرات ہیں، لیکن زیادہ تر اوپننگ کریڈٹ مندرجہ ذیل بنیادی ترتیب کے کچھ تغیرات کا استعمال کرتے ہیں۔ اوپننگ کریڈٹ کی عدم موجودگی میں، ان کرداروں کو اکثر اختتامی کریڈٹ کے آغاز میں الٹا ترتیب میں کریڈٹ کیا جائے گا۔ فلم اسٹوڈیو کا نام (زبانیں) پروڈکشن کمپنی (زبانیں) مالکانہ کریڈٹ اوپر عنوان بل اداکار (زبانیں) فلم کا عنوان مرکزی کاسٹ کاسٹنگ ڈائریکٹر (زبانیں) کمپوزر (زبانیں) بصری اثرات سپروائزر (زبانیں) کاسٹیوم ڈیزائنر (زبانیں) فلم ایڈیٹر (زبانیں) پروڈکشن ڈیزائنر (زبانیں) فوٹو گرافی پروڈیوسر (زبانیں) اور ایگزیکٹو پروڈیوسر (زبانیں) اسکرین رائٹر (زبانیں) ڈائریکٹر (زبانیں) اسٹوڈیو بمقابلہ پروڈکشن کمپنی اسٹوڈیو کا نام جس کا عام طور پر کریڈٹ دیا جاتا ہے وہ ہے جس نے فلم تقسیم کی۔ تاہم، ایک اسٹوڈیو لازمی طور پر وہ پارٹی نہیں ہو سکتی جس نے اسے تیار کیا ہو۔ اس کے بجائے، ہو سکتا ہے کہ کسی علیحدہ پروڈکشن کمپنی نے اصل میں فلم بنائی ہو یا فلم کے کافی حصے کی مالی اعانت کی ہو۔ مثال کے طور پر، 1979 کی فلم دی چائنا سنڈروم پر، افتتاحی عنوانات کولمبیا پکچرز کو فلم پیش کرنے کے طور پر بل کرتے ہیں، لیکن اصل پروڈکشن مائیکل ڈگلس/آئی پی سی فلمز نے سنبھالی تھی۔ آئی پی سی فلمز جین فونڈا کی پروڈکشن کمپنی تھی، جو تین اہم ستاروں میں سے ایک تھی (دوسرے ڈگلس اور جیک لیمون تھے)، اور ہدایت کار جیمز برجز کو ملکیت کا سہرا ملا ("اے جیمز برجز فلم")۔ مالکانہ کریڈٹ ان کی حیثیت کے لحاظ سے، ہدایت کار کو فلم کے عنوان سے پہلے ایک اضافی، نمایاں کریڈٹ دیا جا سکتا ہے (جیسا کہ "اے رڈلی سکاٹ فلم" میں) ؛ یہ عمل 1960 کی دہائی کے وسط میں اوٹو پریمنگر، ڈیوڈ لین، اور جان فرینکن ہیمر جیسے ہدایت کاروں کے ساتھ شروع ہوا۔ بعض اوقات پروڈیوسر یا مصنف کو ملکیت کا کریڈٹ بھی مل سکتا ہے۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں، ہدایت کار کے ملکیت کے کریڈٹ کے قیام تک، کچھ ہدایت کاروں کو اتنا زیادہ عزت دی جاتی تھی کہ انہیں وہ کریڈٹ ملتا تھا جو بظاہر ایک پروڈیوسر کا کریڈٹ لگتا ہے، چاہے انہوں نے فلم پروڈیوس نہ کی ہو۔ وکٹر فلیمنگ ایسے ہی ایک ہدایت کار تھے: ان کی فلموں میں عام طور پر "اے وکٹر فلیمنگ پروڈکشن" کا سہرا دیا جاتا تھا، یہاں تک کہ جب کسی اور نے فلم تیار کی ہو۔ جیمز وہیل کو بھی اسی طرح کا سہرا دیا گیا۔ ہدایت کار کیون اسمتھ ملکیت کا کریڈٹ استعمال کرنے سے انکار کرتے ہیں، جیسے کہ "اے کیون اسمتھ فلم"، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ فلم میں شامل ہر شخص کی طرف سے بنائی جاتی ہے نہ کہ صرف ہدایت کار کی پیداوار۔ ٹاپ اور اوور ٹائٹل بلنگ جن اداکاروں کے نام پہلے ظاہر ہوتے ہیں ان کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ "ٹاپ بلنگ" رکھتے ہیں۔ وہ عام طور پر فلم میں مرکزی کردار ادا کرتے ہیں اور سب سے زیادہ اسکرین ٹائم رکھتے ہیں۔ اکثر، ٹریلرز، پوسٹرز، بل بورڈز اور ٹی وی اسپاٹس جیسے اشتہاری مواد میں بھی ٹاپ بل اداکاروں کے نام لیے جاتے ہیں۔ کسی فلم میں دو یا تین سب سے زیادہ معاوضہ لینے والے اداکاروں کا اعلان عام طور پر فلم کے عنوان سے پہلے کیا جاتا ہے ؛ اسے "اوپر عنوان بلنگ" کہا جاتا ہے۔ ایک اداکار کو اسے حاصل کرنے کے لیے، اسے عام طور پر باکس آفس ڈرائنگ پاور کے ساتھ اچھی طرح سے قائم ہونا پڑے گا۔ بعد میں متعارف کرائے جانے والوں کو عام طور پر معاون کاسٹ سمجھا جاتا ہے۔ مشہور اداکاروں کو تشہیر یا معاہدے کے مقاصد کے لیے ٹاپ بلنگ دی جا سکتی ہے اگر نابالغ، کم معروف، یا پہلی بار اداکار بڑے کردار میں نظر آتے ہیں: مثال کے طور پر، مارلن برانڈو اور جین ہیک مین دونوں کو سپرمین (1978) میں ٹائٹل سے پہلے کریڈٹ دیا گیا تھا، جبکہ اس وقت کے نامعلوم اداکار کرسٹوفر ریو، جنہوں نے ٹائٹل کردار اور مرکزی کردار ادا کیا تھا، نہیں تھے، حالانکہ برانڈو صرف تعارف میں نظر آتے ہیں جبکہ ہیک مین مرکزی مخالف تھا۔ اسی طرح اپاکالیپس ناؤ میں، برانڈو کو پہلے بل دیا گیا حالانکہ وہ آخر میں صرف فلم کے مرکزی مخالف کے طور پر نظر آتے ہیں، جبکہ رابرٹ ڈوول کو ایک مختصر معاون کردار کے باوجود دوسرے نمبر پر رکھا گیا جس کی وجہ سے انہیں بہترین معاون اداکار کے لیے آسکر کی نامزدگی حاصل ہوئی، اور مرکزی کردار ادا کرنے والے مارٹن شین کو تیسرے نمبر پر رکھا گیا۔ فلم میں ان کے کردار کی اہمیت سے قطع نظر، کسی شخص کی شہرت کی سطح کی بنیاد پر ٹاپ بلنگ دینا عام رواج ہوا کرتا تھا۔ مثال کے طور پر، مارلن برانڈو کو دی گاڈ فادر میں ٹاپ بلنگ ملی (حالانکہ ان کے پاس ال پیکینو کے کردار کے مقابلے میں اسکرین پر کم وقت تھا۔ پیکینو اس بات سے ناخوش تھے کہ انہیں صرف بہترین معاون اداکار کے آسکر کے لیے نامزد کیا گیا تھا جبکہ برانڈو کو مرکزی کردار میں بہترین اداکار کا آسکر ملا تھا)، اپاکالیپس ناؤ (اوپر دیکھیں)، اور سپرمین (اوپر بھی دیکھیں)۔ میکسمیلین شیل کو ججمنٹ ایٹ نیورمبرگ میں اسپینسر ٹریسی، برٹ لنکاسٹر، رچرڈ ویڈ مارک، اور مارلن ڈیٹریچ کے بعد پانچویں نمبر پر رکھا گیا تھا، پھر بھی شیل نے مرکزی کردار میں بہترین اداکار کا آسکر جیتا۔ تاہم، حالیہ دہائیوں میں، ایک اسٹار اداکار کو ٹاپ بلنگ دینے کا رواج بڑی حد تک بند کر دیا گیا ہے خاص طور پر اگر وہ صرف تھوڑا سا کردار ادا کرتے ہیں۔ کچھ بڑے اداکاروں کے پاس ایک کیمیو ہو سکتا ہے جہاں وہ آخری کریڈٹ کے دوران صرف دوسرے کاسٹ کے اندر ہی نوٹ کیے جاتے ہیں۔ اگر کسی نامعلوم اداکار کا مرکزی کردار ہے، تو وہ مرکزی معاون اداکاروں کی فہرست میں آخری نمبر پر ہو سکتے ہیں، ان کا نام "اور تعارف" کے ساتھ پہلے درج کیا جاتا ہے (جیسا کہ پیٹر اوٹول لارنس آف عربیہ میں تھا)۔ تاہم "اور تعارف" اب زیادہ تر فیچر فلموں میں ایک نوجوان اداکار (عام طور پر ایک بچہ) استعمال کرتا ہے جو پہلی بار موشن پکچر میں نظر آتا ہے۔ بعض اوقات، انہیں خصوصی بلنگ نہیں مل سکتی ہے چاہے ان کا کردار اہم ہی کیوں نہ ہو۔ مثال کے طور پر، اس وقت کے نامعلوم ولیم وار فیلڈ، جنہوں نے شو بوٹ کے 1951 کے فلمی ورژن میں جو کا کردار ادا کیا اور "اول مین ریور" گایا، کو دسویں بلنگ ملی گویا کہ وہ محض ایک بٹ پلیئر ہیں، جبکہ پال روبنسن، جو ایک قائم شدہ اسٹار ہیں جنہوں نے 1936 کے میوزیکل کے فلمی ورژن میں یہی کردار ادا کیا تھا، کو 1936 کی فلم میں چوتھی بلنگ ملی۔ اگر ایک ہی وقت میں یا اسی سائز کے ایک سے زیادہ نام ظاہر ہوتے ہیں، تو ان اداکاروں کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ ان کی اہمیت بائیں سے دائیں تک کم ہونے کے ساتھ "مساوی بلنگ" ہوتی ہے۔ تاہم، "مساوی اہمیت" کی ایک مثال دی ٹاورنگ انفرنو (1974) ہے جس میں اسٹیو میک کیوین اور پال نیومین نے اداکاری کی ہے۔ دونوں نام اسکرین کے دائیں جانب نیومین کے ساتھ بیک وقت ظاہر ہوتے ہیں اور میک کیوین کے مقابلے میں قدرے زیادہ بلند ہوتے ہیں، تاکہ دونوں اداکاروں کے کرداروں کی تقابلی حیثیت کی نشاندہی کی جا سکے (یہ اشتہاری پوسٹر پر بھی نمایاں ہے)۔ اسی طرح کی صورتحال 2002 میں شکاگو کے ساتھ پیش آئی، جہاں رینی زیلویگر اور کیتھرین زیٹا جونز کو فلم کے پوسٹر پر "اسٹیکڈ بلنگ" موصول ہوئی، جہاں بائیں سے دائیں پڑھنے والا شخص پہلے زیٹا جونز کا نام پڑھے گا اور اوپر سے نیچے پڑھنے والا شخص پہلے زیلویگر کا نام پڑھے گا۔ اگر کسی فلم میں کوئی واضح مرکزی کردار کے بغیر کاسٹ کا مجموعہ ہے، تو شرکاء کو حروف تہجی کے مطابق یا اسکرین پر ان کی ظاہری شکل کے مطابق بل دینا روایتی ہے۔ سابقہ کی ایک مثال اے برج ٹو فار (1977) ہے، جس میں قائم ستاروں کے ذریعے ادا کیے گئے 14 کردار شامل تھے، جن میں سے کسی کو بھی عام طور پر ایک فرد کے طور پر ٹاپ بلنگ حاصل ہوتی۔ ہیری پوٹر فلموں کی کاسٹ میں معاون کرداروں میں بہت سے تسلیم شدہ ستارے شامل ہیں جنہیں حروف تہجی کے مطابق بل کیا جاتا ہے، لیکن ان تین پرنسپل کے بعد جو ابتدائی طور پر چائلڈ اداکار تھے۔ کینتھ برانگ ہیملٹ کے معاملے میں، بہت سے مشہور اداکار معاون یا چھوٹے کردار ادا کر رہے تھے، اور ان اداکاروں کو فلم کے اصل ستاروں کے ساتھ پوسٹروں میں نمایاں بلنگ دی گئی تھی: برانگ، ڈیریک جیکوبی، جولی کرسٹی، اور کیٹ ونسلیٹ۔ اصل فلم کے کریڈٹس میں، انہیں (فلم کے دیگر اداکاروں کے ساتھ) حروف تہجی کے لحاظ سے اور ایک ہی سائز کے ٹائپ فیس میں درج کیا گیا تھا۔ اگر کوئی اداکار ایک قائم شدہ اسٹار نہیں ہے، تو ہو سکتا ہے کہ اسے عنوان سے اوپر کی بلنگ، یا یہاں تک کہ "اسٹار" بلنگ موصول نہ ہو ؛ وہ صرف کاسٹ کے سر پر درج ہو سکتے ہیں۔ اس طرح سے تمام اداکاروں کو دی وزرڈ آف اوز کے افتتاحی کریڈٹس میں درج کیا گیا تھا۔ جوڈی گارلینڈ، اگرچہ پہلے درج کیا گیا تھا، اسے دیگر تمام اداکاروں کے برابر بلنگ دی گئی تھی، جس میں کاسٹ کی فہرست "جوڈی گارلینڈ، فرینک مورگن، رے بولگر، برٹ لاہور، جیک ہیلی وغیرہ کے ساتھ" پڑھی گئی تھی۔ ایف۔ مرے ابراہم، جو امیڈیوس کے وقت ایک معاون اداکار تھے، کو خصوصی اسٹار بلنگ نہیں ملی حالانکہ انہوں نے انتونیو سیلیری کا مرکزی کردار ادا کیا تھا۔ ان کا آن اسکرین کریڈٹ "ایف۔ مرے ابراہم کے ساتھ" ہے، حالانکہ کاسٹ میں ان کا نام پہلے آتا ہے۔ بعض صورتوں میں، کریڈٹ رول میں کسی نام کی پوزیشن کاسٹ اور عملے دونوں کے لیے ایک چپکنے والا نقطہ بن سکتی ہے۔ 1960 کی دہائی کے ٹی وی سیٹ کام گلیگنز آئی لینڈ میں ایسا ہی معاملہ تھا، جہاں اختتامی کریڈٹ میں صرف دو ستاروں کا نام لیا گیا تھا۔ درحقیقت، پروفیسر (رسل جانسن) اور میری این (ڈان ویلز) کے کردار صرف وہی تھے جن کا افتتاحی تھیم گانے میں ذکر شو کے پہلے سیزن میں صرف "باقی" کے طور پر کیا گیا تھا۔ باب ڈینور، جنہوں نے گلیگن کا کردار ادا کیا، اس سلوک سے اتنے پریشان تھے کہ انہوں نے مبینہ طور پر پروڈیوسروں کو بتایا کہ چونکہ ان کے معاہدے میں یہ شرط عائد کی گئی تھی کہ ان کا نام ان کی خواہش کے مطابق کریڈٹ میں کہیں بھی ظاہر ہو سکتا ہے، اس لیے وہ اپنے شریک اداکاروں کے ساتھ آخری کریڈٹ پر منتقل ہونا چاہتے تھے۔ شو کے دوسرے سیزن سے، اسٹوڈیو نے ہتھیار ڈال دیے، اور ڈینور کے شریک اداکاروں کو شو کے افتتاحی کریڈٹس کی طرف منتقل کر دیا، اور تھیم گانے کے بول کو بھی "پروفیسر اور میری این" کہنے کے بجائے "اور باقی" شامل کرنے کے لیے تبدیل کر دیا۔ مسابقتی ٹاپ بلنگ بعض اوقات اداکار بلنگ کے لحاظ سے انتہائی مسابقتی بن سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر: اسپینسر ٹریسی کو اصل میں دی ڈیسپریٹ آورس (1955) میں ہمفری بوگاٹ کے ساتھ مرکزی کردار ادا کرنے کے لیے کاسٹ کیا گیا تھا، لیکن جب کوئی بھی اداکار ٹاپ بلنگ نہیں چھوڑے گا تو ٹریسی پیچھے ہٹ گئی اور اس کی جگہ فریڈرک مارچ نے لے لی، جس نے بوگاٹ کو دوسرا بلنگ دیا۔ اس فلم میں بوگاٹ کا کردار اس سے قبل براڈوے پر پال نیومین نے ادا کیا تھا لیکن اس نوجوان اداکار کو فلم کے ورژن کے لیے نہیں سمجھا گیا تھا کیونکہ نیومین، جسے اس وقت اسٹوڈیوز بنیادی طور پر ایک اسٹیج اور ٹیلی ویژن اداکار کے طور پر دیکھتے تھے، صرف اپنے فلمی کیریئر کا آغاز کر رہے تھے، بوگاٹ کے ساتھ مقابلہ کرنے کی پوزیشن میں نہیں تھے۔ ٹریسی بعد میں 1965 کی فلم دی سنسناٹی کڈ میں بھی کام کرنے سے پیچھے ہٹ گئے جب انہیں معلوم ہوا کہ انہیں فلم کے اسٹار اسٹیو میک کیوین کے پیچھے دوسرا بلنگ لینا پڑے گا۔ جس کردار میں ٹریسی کو کاسٹ کیا گیا تھا وہ ایڈورڈ جی رابنسن کے پاس گیا، جسے میک کیوین نے بچپن سے ہی پسند کیا تھا۔ جب بھی ٹریسی کو یہ بتایا گیا کہ وہ کیتھرین ہیپ برن کے ساتھ اپنی فلموں میں باقاعدگی سے ٹاپ بلنگ لیتے ہیں، تو انہوں نے جواب دیا، "یہ ایک فلم ہے، لائف بوٹ نہیں۔" کلارک گیبل نے اپنے ایم جی ایم معاہدے میں ایک ٹاپ بلنگ شق لکھی تھی اور 1930 کی دہائی میں ٹریسی کے ساتھ معاون کرداروں میں تین بڑی فلمیں بنائیں (سان فرانسسکو، ٹیسٹ پائلٹ، اور بوم ٹاؤن)، لیکن جب ٹریسی نے دوسری جنگ عظیم کے دوران اپنے معاہدے پر دوبارہ گفت و شنید کی، تو اس کے اپنے معاہدے میں اسی طرح کی شق شامل تھی، جس سے مؤثر طریقے سے انتہائی مقبول گیبل-ٹریسی ٹیم کا خاتمہ ہوا۔ دی برج آن دی ریور کوائی (1957) کے افتتاحی کریڈٹس میں، الیک گنیز، جسے عام طور پر فلم کا مرکزی کردار سمجھا جاتا ہے، ولیم ہولڈن (جس نے ٹاپ بلنگ کا مطالبہ کیا تھا) اور جیک ہاکنز (جو تصویر کے آدھے راستے تک بھی ظاہر نہیں ہوتا ہے) کے بعد تیسری بلنگ حاصل کرتا ہے۔ اختتامی کریڈٹس میں گنیز کو دوسرے اور ہاکنز کو تیسرے نمبر پر رکھا گیا ہے۔ دی مین ہو شاٹ لبرٹی ویلنس (1962) کے لیے، جیمز اسٹیورٹ کو فلم کے پوسٹرز اور فلم کی ریلیز سے قبل سینما گھروں اور ٹیلی ویژن پر دکھائے جانے والے پیش نظاروں (ٹریلرز) میں جان وین پر ٹاپ بلنگ دی گئی تھی، لیکن فلم میں ہی، وین کو ٹاپ بلنگ دی گئی ہے۔ ان کے نام سائن پوسٹوں کی تصاویر پر ایک کے بعد ایک دکھائے جاتے ہیں، جس میں وین کا نام پہلے دکھایا جاتا ہے اور اس کا نشان اسٹیورٹ کے مقابلے میں اس پوسٹ پر قدرے اونچا ہوتا ہے۔ ڈائریکٹر جان فورڈ نے پیٹر بوگڈانوویچ کے ساتھ ایک انٹرویو میں تبصرہ کیا کہ انہوں نے سامعین کے سامنے یہ واضح کر دیا کہ ویرا میلز کا کردار کبھی بھی وین کے بندوق چلانے والے رانچر کے ساتھ ایک ناکام رومانوی سے مکمل طور پر باز نہیں آیا تھا کیونکہ "میں چاہتا تھا کہ وین مرکزی کردار بنے"۔ ڈسٹن ہوفمین اور رابرٹ ریڈ فورڈ نے آل دی پریسیڈنٹس مین (1976) کے لیے بالکل ایک ہی بلنگ فارمولا استعمال کیا، ریڈ فورڈ کو پوسٹرز اور ٹریلرز میں ٹاپ بلنگ موصول ہوئی جبکہ فلم میں ہی ہوف مین کو ریڈ فورڈ کے اوپر بل کیا گیا۔ 2021 میں، ڈونٹ لک اپ نے بالکل وہی نقطہ نظر استعمال کیا، جس میں لیونارڈو ڈی کیپریو کو پوسٹرز اور ٹریلرز میں ٹاپ بلنگ موصول ہوئی جبکہ جینیفر لارنس کو فلم کے آغاز میں ہی ٹاپ بلنگ دی گئی۔ جیسا کہ ٹونی کرٹس اور جیری لیوس دونوں بوئنگ (1965) کے لیے ٹاپ بلنگ چاہتے تھے، ان کے متحرک نام ہوائی جہاز کے انجن کے گھومنے والے نیسیل کے سامنے گھومنے والے، سرکلر انداز میں نمودار ہوئے۔ ٹریلر کے لیے، دونوں ناموں کی سرکلر حرکت پذیری کو دہرایا گیا اور نہ ہی کوئی نام بلند آواز میں بولا گیا۔ پوسٹروں کے لیے، ناموں نے ایک ایکس بنایا، لیوس 'نیچے بائیں سے اوپر جا رہا ہے اور کرٹس' اوپر بائیں سے نیچے جا رہا ہے۔ فلم دی ٹاورنگ انفرنو (1974) کے لیے، اسٹیو میک کیوین، پال نیومین اور ولیم ہولڈن سب نے ٹاپ بلنگ حاصل کرنے کی کوشش کی۔ ہولڈن کو انکار کر دیا گیا کیونکہ اس کی کم ہوتی ہوئی اسٹار پاور کو اب میک کیوین اور نیومین کی لیگ میں نہیں سمجھا جاتا تھا۔ ڈوئل ٹاپ بلنگ فراہم کرنے اور میک کیوین کو مولفائی کرنے کے لیے، کریڈٹس کو ترچھا ترتیب دیا گیا تھا، جس میں میک کیوین نچلے بائیں اور نیومین اوپری دائیں طرف تھے۔ اس طرح، ہر اداکار کے پاس ٹاپ بلنگ نظر آتی ہے جس کا انحصار اس بات پر ہوتا ہے کہ پوسٹر کو بائیں سے دائیں یا اوپر سے نیچے پڑھا گیا تھا۔ تکنیکی طور پر، میک کیوین کے پاس ٹاپ بلنگ ہے اور فلم کے ٹریلرز میں سب سے پہلے اس کا ذکر کیا گیا ہے۔ تاہم، فلم کے اختتام پر، جیسے ہی کاسٹ کے نام اسکرین کے نچلے حصے سے رول ہوتے ہیں، نیومین کا نام پہلے مکمل طور پر نظر آتا ہے، جس سے اسے اختتامی کریڈٹ میں ٹاپ بلنگ ملتی ہے۔ یہ پہلی بار تھا کہ اس قسم کی "حیران کن لیکن مساوی" بلنگ کو کسی فلم کے لیے استعمال کیا گیا تھا، حالانکہ پانچ سال قبل ان ہی دو اداکاروں کے لیے بھی یہی بات زیر بحث آئی تھی جب میک کیوین بچ کیسیڈی اینڈ دی سنڈینس کڈ (1969) میں سنڈینس کڈ کا کردار ادا کرنے جا رہے تھے۔ میک کیوین بالآخر اس حصے سے گزر گیا اور اس کی جگہ رابرٹ ریڈ فورڈ نے لے لی، جو میک کیوین کی حیثیت سے لطف اندوز نہیں ہوا اور نیومین کے پاس دوسرا بلنگ لے گیا۔ آج، یہ سمجھ میں آ گیا ہے کہ جس کا بھی نام بائیں طرف ظاہر ہوتا ہے اس کی ٹاپ بلنگ ہوتی ہے، لیکن جب دی ٹاورنگ انفرنو تیار کیا گیا تھا تو ایسا کسی بھی طرح سے نہیں تھا۔ اسی نقطہ نظر کو بعد میں اکثر استعمال کیا گیا ہے، بشمول ظالمانہ ارادے (1999)، اسکائی کیپٹن اینڈ دی ورلڈ آف ٹومورو (2004)، اور رائٹیئس کل (2008) جس میں رابرٹ ڈی نیرو اور ال پیکینو نے اداکاری کی ہے۔ دی بون فائر آف دی وینٹیز (1990) میں، ایف۔ مرے ابراہم نے اوپر کے عنوان کے بلنگ کے لیے کہا۔ اسے مسترد کر دیا گیا کیونکہ بہت سے دوسرے ستارے اسے حاصل کر رہے تھے (ٹام ہینکس، بروس ولیس، میلانیا گریفتھ)۔ اس طرح، ابراہیم نے کہا کہ اس کا نام مکمل طور پر ہٹا دیا جائے، یہاں تک کہ اختتامی کریڈٹ سے بھی۔ اسی سال، راؤل جولیا نے ڈرامہ ہوانا کے لیے رابرٹ ریڈ فورڈ اور لینا اولن کے ساتھ ٹائٹل بلنگ کے اوپر درخواست کی۔ جب پروڈیوسروں نے اسے مسترد کر دیا تو اس نے غیر معتبر ہونے کا فیصلہ کیا۔ گیارہ سال بعد، ڈان چیڈل نے بالکل وہی کام کیا جب اوشینز الیون (2001) میں عنوان کے اوپر اس کا نام ظاہر کرنے کی اجازت نہیں تھی، غالبا اس وجہ سے کہ اس کا نام حروف تہجی کے لحاظ سے جارج کلونی سے پہلے تھا اور، بعد کے سیکوئلز کے برعکس، عنوان کے اوپر کاسٹ کو حروف تہجی کے مطابق پیش کیا گیا تھا (کلونی، میٹ ڈیمن، اینڈی گارسیا، بریڈ پٹ، اور جولیا رابرٹس)۔ چیڈل نے کریڈٹ سے اپنا نام ہٹا دیا۔ بظاہر پروڈیوسر چاہتے تھے کہ کلونی، نہ کہ چیڈل، پہلا نام ہو جو اشتہارات کے ایک عام ناظرین کو نظر آئے۔ بیٹ مین (1989) میں، جیک نکلسن نے ٹاپ بلنگ اور فلم کی کمائی کا حصہ (بشمول متعلقہ تجارتی سامان) کا مطالبہ کیا، حالانکہ مائیکل کیٹن نے ٹائٹلر کردار ادا کیا جبکہ نکلسن کا جوکر مخالف تھا۔ فلم میامی وائس (2006) میں، کولن فیرل کو اصل میں ٹاپ بلنگ ملی۔ تاہم، جیمی فاکس کے اکیڈمی ایوارڈ جیتنے کے بعد اس نے ٹاپ بلنگ کا مطالبہ کیا اور اسے حاصل کیا حالانکہ اس کا کردار دراصل فیرل کے مقابلے میں بہت چھوٹا تھا۔ فاکس کا نام ابتدائی کریڈٹ میں سب سے پہلے ظاہر ہوتا ہے، جبکہ فیرل اب بھی اختتامی کریڈٹ میں ٹاپ بلنگ وصول کرتا ہے۔ مائیکل اور مائیکل ہیو ایشوز (2009) کے ایک مزاحیہ اشتہار میں، مذکورہ بالا کردار اس بات کا مذاق اڑاتے ہیں کہ ان کے شو کے لیے کس کو ٹاپ بلنگ ملتی ہے۔ آخری بلنگ ایک اداکار کو "آخری بلنگ" مل سکتا ہے، جو عام طور پر ایک مشہور اداکار کے ذریعے ادا کیے گئے چھوٹے کردار کو نامزد کرتا ہے۔ انہیں عام طور پر باقی لیڈ کاسٹ کے بعد کریڈٹ دیا جاتا ہے، جس سے پہلے "اور" یا "کے ساتھ" ہوتا ہے۔ بعض صورتوں میں، اضافی زور دینے کے لیے اداکار کے نام کے بعد "جیسا" اور کردار کا نام (اس طرح "اور جیسا" کریڈٹ کہا جاتا ہے) آتا ہے۔ آخری بلنگ کی ابتدائی مثال 1931 کے کلاسک فرینکنسٹائن میں ملتی ہے، جس میں صرف ایک سوالیہ نشان (؟) درج کیا گیا تھا۔ راکشس کی تصویر کشی کے طور پر۔ دوبارہ جاری کردہ پرنٹس اداکار بورس کارلوف کو آخری کریڈٹ لسٹنگ میں شامل کرتے ہیں، کیونکہ اس فلم نے انہیں ایک بہت بڑا اسٹار بنا دیا، اس طرح کہ فلم کے پہلے سیکوئل دی برائڈ آف فرینکنسٹائن کے کریڈٹ انہیں صرف ان کے آخری نام سے کریڈٹ دیتے ہیں۔ 1944 کی دوسری جنگ عظیم کی فلم تھریٹی سیکنڈز اوور ٹوکیو میں اسپینسر ٹریسی (بطور لیفٹیننٹ کرنل جیمز ایچ ڈولٹل) کو پہلے "اور جیسا" کریڈٹس میں سے ایک دیا گیا تھا، کیونکہ اس وقت کے ایک اور ٹاپ باکس آفس اسٹار، وان جانسن کے پاس ٹاپ بلنگ تھی، لیکن ٹریسی دوسری بلنگ حاصل کرنے کے لیے بہت بڑی اسٹار تھی۔ پروموشنل پوسٹروں اور اسکرین کریڈٹ میں، ٹریسی کا نام جانسن کے مقابلے بڑے حروف میں دکھایا گیا ہے۔ کبھی کبھار، فلموں میں "اور جیسا" کریڈٹ اور ایک علیحدہ آخری بلنگ کریڈٹ دونوں ہوتے ہیں، جیسے کہ ارون ایلن 1978 کی ڈیزاسٹر فلم دی سوارم، جس کے ابتدائی کریڈٹ، ستاروں کی ایک بڑی کاسٹ کو درج کرنے کے بعد، "فریڈ میک مورے بطور کلیئرنس اور ہنری فونڈا" کے ساتھ اختتام پذیر ہوتے ہیں۔ ایک اداکار بغیر کریڈٹ کے جا سکتا ہے اور کریڈٹ میں بالکل بھی درج نہیں ہو سکتا ہے، یا ابتدائی کریڈٹ میں کسی فہرست کو چھوڑ سکتا ہے اور صرف اختتامی کریڈٹ میں درج ہو سکتا ہے۔ اس کی وجوہات مختلف ہو سکتی ہیں۔ کچھ مثالوں میں شامل ہیں: جیسا کہ گیری اولڈمین ہنیبل میں بھاری میک اپ کے تحت نمودار ہوئے، انہوں نے درخواست کی کہ "اسے گمنام طریقے سے کرنے" کے لیے بلنگ اور کریڈٹ سے ان کا نام مکمل طور پر ہٹا دیا جائے۔ تاہم، ناتھن مرے کو اب بھی "مسٹر اولڈمین کے معاون" کا سہرا دیا جاتا ہے اور فلم کی ہوم ویڈیو ریلیز کے بعد اولڈمین کا نام اختتامی کریڈٹ میں شامل کر دیا گیا۔ اگرچہ جین ہیک مین کا دی فرم میں نمایاں کردار تھا لیکن اس نے کوئی بلنگ کریڈٹ نہ لینے کا انتخاب کیا کیونکہ ٹام کروز کو ٹائٹل کے اوپر، فلم کے ٹائٹل کے برابر ان کے نام کے حروف کے ساتھ ٹاپ بلنگ دی گئی تھی۔ سسپنس کے مقاصد کے لیے، سیون میں کیون سپیسی نے درخواست کی کہ وہ افتتاحی عنوانات یا فلم کے کسی بھی اشتہار میں کریڈٹ نہ لیا جائے۔ اس کا نام اختتامی کریڈٹ میں ظاہر ہوتا ہے۔ 1995 کے اسٹار ٹریک: ڈیپ اسپیس نائن قسط "ہارٹ آف اسٹون" میں، سلومے جینز نے اس حیرت کو خراب کرنے سے بچنے کے لیے کہ اس کا بار بار آنے والا کردار مرکزی کرداروں میں سے ایک کی نقالی کر رہا تھا، اختتامی کریڈٹ (ہمیشہ کی طرح افتتاحی کریڈٹ کے بجائے) میں درج ہونے پر اتفاق کیا۔ انہیں "مہمان اسٹار" کے بجائے "خصوصی مہمان اسٹار" کے طور پر درج کیا گیا تھا۔ اس کے علاوہ اسٹار ٹریک: ڈیپ اسپیس نائن پر، فرینک لینجیلا نے مرکزی مہمان کردار ادا کرنے کے باوجود تین اقساط میں کریڈٹ لینے سے انکار کر دیا۔ وہ یہ تاثر نہیں دینا چاہتے تھے کہ انہوں نے یہ کردار پیسے یا نمائش کے لیے لیا تھا، کیونکہ انہوں نے اصل میں اسے اپنے بچوں کو خوش کرنے کے لیے لیا تھا۔ 1931 کی فرینکنسٹائن کی افتتاحی تقریب میں "دی مونسٹر" کا سہرا ایک سوالیہ نشان ہے۔ بورس کارلوف کا نام اختتامی کریڈٹ میں رکھا گیا ہے۔ ایشٹن کچر 2003 کی فیملی کامیڈی چیپر بائی دی ڈوزن میں ہینک کے طور پر نظر آتے ہیں اور ان کا نام ظاہر نہیں کیا گیا ہے، حالانکہ وہ فلم کے مرکزی کرداروں میں سے ایک ہیں۔ 1974 کی فلم زلزلے میں، والٹر میتھاو نے اس شرط پر معاوضے کے بغیر ایک کیمیو پرفارمنس فراہم کرنے پر رضامندی ظاہر کی کہ انہیں ان کے اصل نام کے تحت کریڈٹ نہیں دیا جائے گا ؛ انہیں ان کے منتخب کردہ فرضی نام، "والٹر ماتوشانسکایسکی" کے تحت کریڈٹ دیا گیا تھا۔ چونکہ انہوں نے یہ کردار بغیر تنخواہ ادا کیا تھا، اس لیے بروس ولیس کو کوئنٹن ٹارنٹینو کی ہدایت کاری میں بننے والی فلم فور رومز کے حصے میں ان کے نمایاں کردار کا سہرا نہیں دیا جاتا۔ اوون ولسن کو نائٹ ایٹ دی میوزیم میں اپنے "جیڈیڈیا" کردار کے لیے کریڈٹ نہیں ملتا، حالانکہ اسے سیکوئل، بیٹل آف دی سمتھسونین میں کریڈٹ ملتا ہے۔ جان وین کو جان فورڈ کی ہدایت کاری میں دو کیمیو ٹیلی ویژن میں "مائیکل مورس" کے طور پر پیش کیا گیا تھا، ویگن ٹرین کی ایک قسط جس کا عنوان "دی کولٹر کریون اسٹوری" تھا اور جیمز اسٹیورٹ کی اداکاری والی فلیشنگ اسپائکس نامی ایک انتھولوجی قسط۔ وین کا اصل نام، 1930 کی وائڈ اسکرین فلم دی بگ ٹریل کے لیے تبدیل کیے جانے سے پہلے، ماریون رابرٹ موریسن تھا (ان کا مائیکل کا وسیع پیمانے پر بتایا جانے والا درمیانی نام بظاہر اسٹوڈیو کے مبصرین کی طرف سے وین کے نام سے مشہور ہونے کے بعد کی گئی تبدیلی تھی)۔ کیبن بوائے اینڈ بیویس اور بٹ ہیڈ ڈو امریکہ میں ان کے کیمیو کے لیے، ڈیوڈ لیٹرمین کو "ارل ہوفرٹ" کے طور پر پیش کیا گیا۔ انٹرسٹیلر میں، میٹ ڈیمن کی کاسٹنگ کو پروڈکشن کے دوران خفیہ رکھا گیا تھا، اور انہیں فلم میں کریڈٹ نہیں دیا گیا ہے۔ یہ ہدایت کار کرسٹوفر نولان کا جان بوجھ کر لیا گیا فیصلہ تھا، کیونکہ وہ اپنے کردار کے حقیقی ارادوں کو چھپانے کے لیے ایک 'اچھے آدمی' اداکار کے طور پر میٹ ڈیمن کے ساتھ سامعین کی واقفیت کا استعمال کرتے ہیں۔ ڈیوڈ ہائیڈ پیئرس نے ہیل بوائے میں اپنے آواز اداکاری کے کردار کا سہرا پانے سے انکار کر دیا کیونکہ انہیں لگا کہ یہ ڈوگ جونز کی جسمانی کارکردگی تھی، نہ کہ ان کی اپنی آواز، جس نے بالآخر آبے سیپین کے کردار کو زندہ کیا۔ دیگر غیر بل شدہ کرداروں میں مشہور اداکار یا اداکارائیں شامل ہوتی ہیں جو کسی فلم میں ہجوم میں ایک چہرے کے طور پر نمودار ہوتے ہیں، بینچ پر ایک آدمی، یا دیگر 'پس منظر' کے کردار، جنہیں ایک مختصر، لیکن قابل شناخت لمحے کے لیے اسکرین ٹائم دیا جاتا ہے، جیسے بنگ کروسبی اور باب ہوپ دی گریٹیسٹ شو آن ارتھ کے دوران سرکس کے سامعین میں لمحے کے لیے نمودار ہوتے ہیں۔ انہیں پہچانا جا سکتا ہے، لیکن بعض اوقات مالی وجوہات کی بناء پر کریڈٹ نہیں کیا جاتا ہے-اگر انہیں کریڈٹ ملتا ہے، تو انہیں ان کی شہرت کے مطابق ادائیگی کی جائے گی۔ اس کی ایک مثال یہ ہے کہ جیمز کاگنی کو چارلس لاؤٹن اور کلارک گیبل کی اداکاری والی ایم جی ایم کی میوٹنی آن دی باؤنٹی (1935) کے افتتاحی مناظر کے دوران واضح طور پر دیکھا گیا۔ کاگنی کو اس وقت وارنر بروس سے معاہدہ کیا گیا تھا اور وہ بلاشبہ ان کا سب سے بڑا اسٹار تھا لیکن حریف اسٹوڈیو کے سمندری مہاکاوی کے آغاز میں مختصر طور پر ایک غیر بل شدہ اور ممکنہ طور پر بلا معاوضہ اضافی کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ رائٹرز گلڈ آف امریکہ (ڈبلیو جی اے) کے دائرہ اختیار میں لکھی گئی فلموں اور ٹی وی شوز کے لیے تحریری کریڈٹ ڈبلیو جی اے اسکرین رائٹنگ کریڈٹ سسٹم کا استعمال کرتے ہیں۔ ڈبلیو جی اے سے تعلق رکھنے والے مصنفین کے لیے تحریری کریڈٹ ساکھ، یونین کی رکنیت اور آمدنی کو متاثر کرتے ہیں۔ قواعد کے تحت، فلم پروڈیوسر کو پہلے پروجیکٹ کے لیے مجوزہ تحریری کریڈٹ ڈبلیو جی اے اور تمام شریک مصنفین دونوں کو جمع کرانا ہوگا۔ اگر کوئی شریک مصنف مجوزہ کریڈٹ پر اعتراض کرتا ہے، تو وہ ثالثی میں داخل ہوتا ہے، جس میں ڈبلیو جی اے حتمی ثالث ہوتا ہے۔ ڈبلیو جی اے کے قوانین یہ طے کرنے میں مدد کرتے ہیں کہ آیا اسکرین پلے کو "اصل" کے طور پر درجہ بند کیا جانا چاہیے یا اس کے بجائے کسی دوسرے ماخذ پر مبنی ہے۔ اگر کسی دوسرے ماخذ پر مبنی ہے، تو عام طور پر ایک اضافی "کسی کتاب/ڈرامے/دوسرے ماخذ پر مبنی" کی ضرورت ہوتی ہے۔ فلم کے سیکوئل کی صورت میں، اصل موشن پکچر کے کریڈٹ شدہ مصنفین کریڈٹ کے ذریعے تخلیق کردہ "کرداروں پر مبنی" کے حقدار ہو سکتے ہیں۔ ڈبلیو جی اے کے قوانین اس بات کا بھی خاکہ پیش کرتے ہیں کہ کب کریڈٹ کو کہانی کے لیے الگ سے تقسیم کیا جا سکتا ہے، اور خود اسکرین پلے کے لیے جب تمام مصنفین دونوں کی تخلیق میں یکساں طور پر شامل نہیں تھے۔ جب وہی مصنفین "اسکرین پلے بائی" اور "اسٹوری بائی" کریڈٹ دونوں کے حقدار ہوں گے، تو وہ اس کے بجائے "رائٹن بائی" کریڈٹ کے تحت درج ہوں گے۔ دو کی ٹیموں کو لکھنے کے لیے، انہیں ایک کے طور پر کریڈٹ دیا جاتا ہے، جو ایک ایمپرسینڈ ("X & Y") کے ذریعے کریڈٹ پر الگ کیا جاتا ہے۔ اگر ہر ایک اسکرپٹ (سب سے عام نظام) پر آزادانہ طور پر کام کرتا ہے، تو انہیں "اور" سے الگ کیا جاتا ہے۔ اگر دو سے زیادہ افراد اسکرین پلے پر کام کرتے ہیں، تو کریڈٹ "اسکرین پلے بائی ایکس اینڈ وائی اور زیڈ اینڈ ڈبلیو" جیسا کچھ پڑھ سکتے ہیں، جہاں ایکس اور وائی نے ایک ٹیم کے طور پر کام کیا، لیکن زیڈ اور ڈبلیو نے الگ سے کام کیا۔ ڈبلیو جی اے نظام مصنفین کی تعداد پر بھی حدود رکھتا ہے: فلموں پر، "اسکرین پلے بائی"، "ٹیلی پلے بائی"، اور "رائٹن بائی" کریڈٹ ہر ایک میں تین سے زیادہ مصنفین (یا تحریری ٹیموں) کی فہرست نہیں ہو سکتی۔ ڈائریکٹرز گلڈ آف امریکہ (ڈی جی اے) کے لیے ضروری ہے کہ ایک فلم میں صرف ایک ہدایت کار کی فہرست ہو، چاہے ایک سے زیادہ ہدایت کاروں نے فلم پر کام کیا ہو، چند مستثنیات کے ساتھ، جیسے کہ کوین برادرز جیسی ٹیموں کی ہدایت کاری کے لیے۔ اگر مرکزی کریڈٹ شروع میں ہوتے ہیں، تو 1939 میں ڈی جی اے اور موشن پکچر پروڈیوسروں کے درمیان معاہدے کے نتیجے میں، فلم کی داستان شروع ہونے سے پہلے ہدایت کار کا نام آخری بار دکھایا جاتا ہے۔ اگر تمام بلنگ آخر میں دکھائی جاتی ہے، تو پہلے ڈائریکٹر کا نام دکھایا جائے گا، جس کے فورا بعد تحریری کریڈٹ دکھائے جائیں گے۔ 1980 میں، جارج لوکاس نے ڈی جی اے سے استعفی دے دیا جب اس نے اس کی خواہشات کے خلاف اصرار کیا کہ دی ایمپائر اسٹرائیکس بیک کے ڈائریکٹر ارون کرشنر کو فلم کے آغاز میں کریڈٹ دیا جائے کیونکہ کمپنی کا نام لوکاس فلم تھا۔ اس نے پہلے اصل اسٹار وارز (1977) کو بغیر کسی چیلنج کے جانے کی اجازت دی تھی، جس کا افتتاحی تسلسل اسی طرح کا تھا کیونکہ مصنف-ہدایت کار کریڈٹ (جارج لوکاس) کمپنی کے نام لوکاس فلم لمیٹڈ سے ملتا جلتا تھا۔ بین ہور ان چند ایم جی ایم فلموں میں سے ایک ہے جس میں ہدایت کار کو فلم کی تشہیر کرنے والے پوسٹرز میں بہت نمایاں بلنگ ملتی ہے-پوسٹرز میں کہا گیا ہے کہ وہی کریڈٹ اصل آن اسکرین کریڈٹ میں ظاہر نہیں ہوتا ہے۔ اسی طرح کی ایک مثال ڈیوڈ لین ہے، جس کے ڈاکٹر زوواگو اور ریان کی بیٹی دونوں کو "ڈیوڈ لین کی فلم آف" (عنوان کے بعد) کا سہرا حاصل ہے۔ اسٹینلے کبرک کو ڈاکٹر سٹرینجلوو (1964) کے بعد نمایاں ٹائٹل بلنگ ملی، اور اے کلاک ورک اورنج (1971) سے انہیں عام طور پر مرکزی بلنگ ملی، جس میں اداکار صرف بلنگ بلاک میں درج تھے۔ کبرکس آئیز وائڈ شٹ کے اشتہاری مواد میں بلنگ "کروز/کڈمین/کبرک" شامل تھی۔ فلم ساز اور ڈرامہ نگار ٹائلر پیری ہمیشہ اپنی ہر فلم اور ٹیلی ویژن شو کے عنوان میں اپنا نام ڈالتے ہیں۔ مثال کے طور پر: ٹائلر پیری کی میں نے شادی کیوں کی؟ یا ٹائلر پیری کی میٹ دی براؤنز۔ آج تک، واحد فلم جس کے ساتھ انہوں نے ایسا نہیں کیا ہے وہ ہے رنگین لڑکیوں کے لیے، جو کہ نٹوزیک شینج کے ڈرامے رنگین لڑکیوں کے لیے ہے جنہوں نے خودکشی پر غور کیا ہے جب رینبو اینف ہے۔ 2004 میں رابرٹ روڈریگز نے ڈی جی اے چھوڑ دیا کیونکہ وہ فرینک ملر کو فلم سن سٹی میں "شریک ہدایت کار" کے طور پر کریڈٹ دینا چاہتے تھے۔ بلنگ بلاک "بلنگ بلاک" ان ناموں کی فہرست ہے جو فلم کے آفیشل پوسٹر (یا 'ون شیٹ'، جیسا کہ اسے فلم انڈسٹری میں کہا جاتا ہے) کے نچلے حصے کو سجاتے ہیں۔ فلم کے پوسٹرز اور دیگر فلم ایڈورٹائزنگ کاپی کی ترتیب میں، بلنگ بلاک عام طور پر انتہائی گاڑھا ٹائپ فیس میں سیٹ کیا جاتا ہے (جس میں حروف کی اونچائی چوڑائی سے کئی گنا زیادہ ہوتی ہے)۔ روایت کے مطابق بلنگ بلاک کا پوائنٹ سائز ٹائٹل لوگو میں موجود ہر حرف کی اوسط اونچائی کا 15 سے 35 فیصد ہوتا ہے۔ استعمال شدہ ٹائپ فیسز میں یونیورسل 39، یونیورسل 49، اور بی شامل ہیں۔ کریڈٹ اور بلنگ بلاک میں شمولیت عام طور پر ہالی ووڈ لیبر یونینوں کے درمیان تفصیلی معاہدوں کا معاملہ ہے جو تخلیقی صلاحیتوں کی نمائندگی کرتے ہیں اور پروڈیوسر یا فلم ڈسٹریبیوٹر۔ لیبر یونین کے معاہدے اداکاروں، مصنفین اور ہدایت کاروں کو پیش کرنے کے لیے کم از کم تقاضوں کی وضاحت کرتے ہیں۔ لیکن اسٹار ٹیلنٹ انفرادی طور پر بڑے نام کی پیشکشوں پر بات چیت کرنے کے لیے آزاد ہے، جیسے کہ جب کسی اسٹار اداکار یا ہدایت کار کا نام کسی فلم کے عنوان کے اوپر ہو۔ یونین کے معاہدوں میں ٹریلرز، آؤٹ ڈور بل بورڈز، ٹی وی اشتہارات، اخبارات کے اشتہارات اور آن لائن اشتہارات میں بلنگ بلاکس کا بھی احاطہ کیا گیا ہے۔ کنڈینسڈ ٹائپ فیس کا استعمال حروف کی اونچائیوں کو معاہدے کی رکاوٹوں کو پورا کرنے کی اجازت دیتا ہے جبکہ پھر بھی تمام مطلوبہ متن کو شامل کرنے کے لیے کافی افقی جگہ کی اجازت دیتا ہے۔ اعتراف (تخلیقی فنون) ایلن سمیتھی، فرضی نام جو ہدایت کاروں کے ذریعہ استعمال کیا جاتا ہے جو نہیں چاہتے کہ ان کا نام حتمی منصوبے سے منسلک ہو۔ اختتامی کریڈٹ کریڈٹ (تخلیقی فنون) افتتاحی کریڈٹ مالکانہ کریڈٹ عنوان ترتیب ڈبلیو جی اے اسکرین رائٹنگ کریڈٹ سسٹم حوالہ جات مخصوص حوالہ جات: عمومی حوالہ جات: فلم اور ویڈیو اصطلاحات اسٹیج اصطلاحات ٹیلی ویژن اصطلاحات فلم اشتہاری مواد