The Shape of Jazz to Come
دی شیپ آف جاز ٹو کم جاز موسیقار اورنیٹ کولمین کا تیسرا البم ہے۔ 1959 میں اٹلانٹک ریکارڈز پر ریلیز ہوا، یہ لیبل پر ان کا ڈیبیو تھا اور ان کا پہلا البم تھا جس میں خود، ٹرمپٹر ڈان چیری، باسسٹ چارلی ہیڈن، اور ڈرمر بلی ہیگنس سمیت ورکنگ کوارٹٹ شامل تھا۔ البم کا ریکارڈنگ سیشن 22 مئی 1959 کو ہالی ووڈ، کیلیفورنیا میں ریڈیو ریکارڈرز میں ہوا۔ اگرچہ کولمین ابتدائی طور پر ایل پی کے چوتھے ٹریک کے بعد البم کا عنوان فوکس آن سینیٹی رکھنا چاہتے تھے، لیکن اٹلانٹک کے پروڈیوسر نیسوہی ارٹیگن نے حتمی عنوان تجویز کیا، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ اس سے صارفین کو "ایل پی کی انفرادیت کے بارے میں ایک خیال ملے گا"۔ 2012 میں لائبریری آف کانگریس نے اس البم کو نیشنل ریکارڈنگ رجسٹری میں شامل کیا۔ اس البم کو رولنگ اسٹون کی اب تک کے 500 عظیم ترین البمز کی فہرست میں شامل کیا گیا تھا۔ آل میوزک نے اسے 20 ضروری مفت جاز البمز میں سے ایک قرار دیا۔ اس البم کو 2015 میں گریمی ہال آف فیم میں شامل کیا گیا تھا۔ پس منظر 1948 سے 1958 تک، کولمین نیو اورلینز، فورٹ ورتھ اور لاس اینجلس کے درمیان منتقل ہوئے، مختلف ملازمتوں پر کام کرتے ہوئے اور اپنی منفرد آواز تیار کرتے ہوئے جسے اکثر دشمنی کا سامنا کرنا پڑتا تھا۔ جاز کے بارے میں ان کے منفرد نقطہ نظر نے ابتدائی طور پر موسیقی بجا کر ضروریات کو پورا کرنا مشکل بنا دیا۔ لاس اینجلس میں ایک لفٹ آپریٹر کے طور پر ملازمت کرتے ہوئے، انہوں نے میوزک تھیوری اور ہم آہنگی کا مطالعہ کیا اور کنٹری بلیوز اور لوک شکلوں پر ایک منفرد انداز اختیار کیا۔ کولمین کا بڑا وقفہ لاس اینجلس میں اس وقت آیا جب اس نے باسسٹ پرسی ہیتھ اور ماڈرن جاز کوارٹٹ کے پیانو نواز جان لیوس کی توجہ حاصل کی۔ لیوس نے کولمین اور اس کے ٹرمپٹر ڈان چیری کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ 1959 میں میساچوسٹس میں لینوکس اسکول آف جاز (ایک بنیادی سمر جاز تعلیمی پروگرام) میں شرکت کریں، جس میں لیوس ڈائریکٹر تھے۔ لیوس نے کولمین کو اٹلانٹک ریکارڈز کے ساتھ ایک معاہدہ بھی کرایا، جس نے لینوکس اسکول آف جاز میں اس کی ٹیوشن کی ادائیگی کی۔ اگرچہ کولمین اور چیری دونوں اپنے کیریئر میں اس مقام تک پہلے ہی کامیاب ہو چکے تھے، لیکن لیوس جیز حلقوں میں گونج پیدا کرنے کے لیے لینوکس اسکول آف جاز میں اپنی حاضری کا استعمال کرنا چاہتے تھے۔ اسکول میں ان کی موجودگی طلباء اور اساتذہ کے درمیان یکساں تناؤ کے بغیر نہیں تھی، لیکن آخر کار، اسکول میں ان کی حاضری نے وہ حاصل کیا جو لیوس کو حاصل کرنے کی امید تھی۔ لینوکس اسکول آف جاز میں اپنے کام کے بعد، کولمین کو لیوس نے کیلیفورنیا میں 1959 کے مونٹیری جاز فیسٹیول میں کھیلنے کے لیے بک کیا تھا۔ یہ کولمین کے کیریئر کے تمام اہم واقعات تھے، جنہوں نے جون 1959 میں اٹلانٹک کی جاز ریکارڈنگ کو سنبھالنے والے نیسوہی ارٹیگن کو مشورہ دیا کہ وہ مذہب کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے موسیقی کو ترک کرنے پر غور کر رہے ہیں۔ کولمین کی صلاحیت پر پراعتماد ارٹیگن نے اس پر دوبارہ غور کرنے کی تاکید کی۔ مواد کولمین کی چوکی، گیری مولیگن کی طرح، اس لحاظ سے غیر معمولی تھی کہ اس میں پیانو یا گٹار جیسے کورڈل آلات کا استعمال نہیں کیا گیا تھا۔ ہر کمپوزیشن میں ایک مختصر موضوعاتی بیان ہوتا ہے، پھر کئی منٹ کی مفت اصلاح، اس کے بعد مرکزی تھیم کی تکرار ہوتی ہے۔ اگرچہ یہ بیبوپ کے روایتی ہیڈ سولو ہیڈ ڈھانچے سے ملتا جلتا ہے، لیکن یہ کورڈ ڈھانچے کے استعمال کو ترک کر دیتا ہے۔ دی شیپ آف جاز ٹو کم نے کولمین اور اس کی چوکی کو ان آواز اور موضوعات کی وضاحت کرتے ہوئے پایا جو وہ اپنے پورے کیریئر میں تیار کر رہے تھے۔ کولمین کی دستخطی آواز کی ایک نمایاں خصوصیت یہ تھی کہ اس نے پلاسٹک کا گرافٹن سیکسفون بجایا، جو کچھ لوگوں کے خیال میں اس کی ٹمبری کی سختی میں معاون تھا۔ انہوں نے اپنے اصلاح کے فلسفے کو بیان کرنے کے لیے "ہارمونولوڈک" کی اصطلاح تیار کی، جو ہم آہنگی، حرکت اور راگ کا ایک مجموعہ ہے، جس میں ہم آہنگی کے بجائے راگ پر بہت زیادہ زور دیا گیا تھا۔ اپنے کیریئر کے اوائل میں ہی، ہم آہنگی پر راگ پر مزید توجہ مرکوز کرنے کی کوشش میں، انہوں نے اپنے ملبوسات کے ایک حصے کے طور پر پیانو شامل کرنا چھوڑ دیا۔ کولمین دی شیپ آف جاز ٹو کم پر اس روایت کو جاری رکھے ہوئے ہے، ہم آہنگ ساتھی کے ساتھ تقسیم کرتا ہے اور صرف بہتر دھنوں اور تھیمز اور نقشوں پر تغیرات پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔ کولمین کا پچ کے لیے بھی ایک منفرد نقطہ نظر تھا۔ مائیکرو ٹونل وقفوں کا ان کا استعمال ان کی آواز کے لیے مرکزی تھا، اور انہوں نے یہاں تک کہ یہ تجویز کیا کہ مختلف سیاق و سباق میں بجانے پر ایک ہی پچ مختلف لگنی چاہیے، یہ کہتے ہوئے کہ "جاز واحد موسیقی ہے جس میں ایک ہی نوٹ رات کے بعد رات بجایا جا سکتا ہے، لیکن ہر بار مختلف طریقے سے"۔ یہ البم ایک اہم پیش رفت تھی اور اس نے فری جاز تحریک کو قائم کرنے میں مدد کی۔ بعد میں ایونٹ گارڈ جاز اکثر اس سے بہت مختلف تھا، لیکن اس کام نے اس بنیاد کو رکھنے میں مدد کی جس پر بعد میں ایونٹ گارڈ اور فری جاز بنایا جائے گا۔ "لونلی وومن" البم میں جاز معیاری حیثیت حاصل کرنے کے لیے کولمین کی چند کمپوزیشنز میں سے ایک "لونلی وومن" شامل ہے۔ کولمین کو یہ گانا اس وقت ترتیب دینے پر آمادہ کیا گیا جب 1950 کی دہائی کے اوائل میں لاس اینجلس میں ایک ڈپارٹمنٹ اسٹور اسٹاک روم میں اپنی ملازمت سے دوپہر کے کھانے کے وقفے کے دوران انہیں ایک گیلری میں ایک خاتون کی تصویر نظر آئی۔ کولمین اس تصویر کو اس طرح بیان کرتا ہے: پس منظر میں وہ سب کچھ تھا جس کا آپ تصور کر سکتے تھے کہ وہ امیر تھا-سب اس کے پس منظر میں-لیکن وہ بہت اداس تھی۔ اور میں نے کہا، "اے میرے خدا! میں اس احساس کو سمجھتا ہوں۔ میں نے اس دولت کا تجربہ نہیں کیا ہے، لیکن میں اس احساس کو سمجھتا ہوں۔ ' میں گھر گیا اور لکھا 'لونلی وومن'۔ میں نے اس حالت کو اپنے ساتھ جوڑا، یہ گانا لکھا، اور تب سے یہ بڑھ رہا ہے اور بڑھ رہا ہے اور بڑھ رہا ہے۔ فریڈ کپلان نے لکھا: 'لونلی وومن' کا آغاز ہیڈن کے سست باس ڈرج بجانے سے ہوتا ہے۔ ہیگنس تیز ڈھول ریف کے ساتھ پیروی کرتا ہے (سست باس اور تیز ڈھول کی جوڑی کافی غیر معمولی تھی)۔ پھر کولمین اور چیری، ایک ساتھ، ایک افسوسناک راگ بجاتے ہیں، وہ دونوں نوٹ موڑتے ہوئے، روتے ہوئے، جذبات سے اتنے ننگے ہوتے ہیں کہ نصف صدی بعد بھی یہ کانپتا ہے۔ تھیم کو ایک دو بار پڑھنے کے بعد، کولمین اپنا سولو لیتا ہے، جو ایک مختلف سمت میں بھٹکتا ہے۔ اگر آپ ہم آہنگی پر کوئی اصلاح سننے کی توقع کر رہے تھے، تو یہ ایک مختلف گانا لگ سکتا ہے۔ لیکن وہ گانے کے دیگر پہلوؤں، خاص طور پر اس کے جذبات کو بہتر بنا رہے ہیں۔ دوسرے کھلاڑی بھی ایسا ہی کرتے ہیں۔ کسی نہ کسی طرح یہ سب ایک ساتھ لٹک جاتا ہے، اور آخر کی طرف، وہ تھیم پر واپس آتے ہیں، زمین پر واپس آتے ہیں۔ استقبالیہ اور میراث 17 نومبر 1959 کو، البم کی ریلیز کے فورا بعد، کولمین کی چوکی نے فائیو اسپاٹ پر اپنی رہائش کا آغاز کیا۔ اس منگنی کا اہتمام جان لیوس نے کیا تھا اور ابتدائی طور پر دو ہفتوں تک جاری رہنے کا شیڈول تھا ؛ آخر کار اسے مہینوں تک بڑھا دیا گیا۔ پرفارمنس میں اچھی طرح سے شرکت کی گئی اور حاضرین، ناقدین اور جاز موسیقاروں کے درمیان یکساں تنازعہ پیدا ہوا۔ کچھ موسیقاروں اور ناقدین نے کولمین کی اس ایجاد کے لیے تعریف کی جو بی-بوپ کے ابھرنے کے بعد سے نہیں دیکھی گئی، بشمول چارلس مینگس، جنہوں نے کہا کہ "یہ منظم بے ترتیبی یا غلط صحیح کھیلنے کی طرح ہے۔ یہ آپ کو ایک ڈرمر کی طرح جذباتی طور پر متاثر کرتا ہے۔ " میلز ڈیوس سمیت دیگر لوگ کولمین کی موسیقی سے متاثر نہیں ہوئے۔ البم کو رولنگ اسٹون میگزین کی 2003 کی 500 عظیم ترین البمز کی فہرست میں 246 ویں نمبر پر رکھا گیا تھا۔ فہرست کی 2012 کی تازہ کاری میں البم کا درجہ گر کر 248 نمبر پر آگیا، اور 2020 کی تازہ کاری میں 417 نمبر پر آگیا۔ اس البم کی شناخت کرس کیلسی نے اپنے آل میوزک کے مضمون "فری جاز: اے سبجیکٹو ہسٹری" میں 20 ایسینشیل فری جاز البمز میں سے ایک کے طور پر کی تھی۔ اپنے نویں ایڈیشن میں، دی پینگوئن گائیڈ ٹو جاز نے البم کو چار اسٹار ریٹنگ کے علاوہ "کراؤن" اعزاز سے نوازا۔ اس البم کو 2015 میں گریمی ہال آف فیم میں شامل کیا گیا تھا۔ سیشن کے دو آؤٹ ٹیک، "مونک اینڈ دی نون" اور "جسٹ فار یو"، بعد میں بالترتیب 1970 کی دہائی کے مجموعوں ٹوئنز اور دی آرٹ آف دی امپرووائزرز پر ریلیز کیے گئے۔ ٹریک لسٹنگ آل کمپوزیشنز بذریعہ اورنیٹ کولمین سائیڈ ون سائیڈ ٹو پرسنل آرنیٹ کولمین-آلٹو سیکسفون ڈان چیری-کارنیٹ چارلی ہیڈن-باس بلی ہیگنس-ڈرم بھی دیکھیں دی شیپ آف تھنگز ٹو کم دی شیپ آف پنک ٹو کم حوالہ جات 1959 البمز جو نیسوہی ارٹیگن اٹلانٹک ریکارڈز کے ذریعہ تیار کیے گئے ہیں۔ ایوانٹ گارڈ جاز البمز مفت جاز البمز اورنیٹ کولمین البمز یونائیٹڈ اسٹیٹس نیشنل ریکارڈنگ رجسٹری ریکارڈنگ ریڈیو ریکارڈرز میں ریکارڈ کیے گئے البمز۔