Abraham Janssens
ابراہم جانسن اول، ابراہم جانسن اول یا ابراہم جانسن وین نیوسن (1575-1632) ایک فلیمش مصور تھے، جو بنیادی طور پر اپنے بڑے مذہبی اور افسانوی کاموں کے لیے جانے جاتے ہیں، جو کارواگیو کے اثر کو ظاہر کرتے ہیں۔ وہ اٹلی سے روبنز کی واپسی سے پہلے فلینڈرس میں تاریخ کے سرکردہ مصور تھے۔ لائف ابراہم جینسن اینٹورپ میں جان جینسن اور رویلوفکن وین ہیوسن یا نیوسن کے بیٹے کے طور پر پیدا ہوئے تھے۔ اس کی پیدائش کے سال کے بارے میں کچھ غیر یقینی صورتحال ہے۔ پہلے یہ خیال کیا جاتا تھا کہ ان کی پیدائش 1567 میں ہوئی تھی، لیکن اب یہ زیادہ عام طور پر فرض کیا جاتا ہے کہ ان کی تاریخ پیدائش 1575 تھی۔ جین سینس نے جان سنیلنک کے ماتحت تعلیم حاصل کی اور 1585 میں مقامی گلڈ آف سینٹ لیوک میں بطور شاگرد رجسٹرڈ ہوئے۔ انہوں نے اٹلی کا سفر کیا جہاں وہ بنیادی طور پر 1597 اور 1602 کے درمیان روم میں مقیم تھے۔ اپنے آبائی ملک واپس آنے کے بعد وہ گلڈ سال 1601-1602 میں اینٹورپ گلڈ میں ماسٹر بن گئے۔ یکم مئی 1602 کو اس نے سارہ گوئٹکنٹ سے شادی کی (7 اپریل 1644 کو اینٹورپ میں اس کا انتقال ہوا) جس سے اس کے 8 بچے تھے، جن میں سے پانچ اس کی موت کے وقت تک زندہ تھے: ماریہ اینا، جو پینٹر بھی بنی اور جان بروگل دی ینگر سے شادی کی، سارہ، کیتھرینا، لوکریٹیا اور ابراہم دوم۔ 1607 میں وہ سینٹ لیوک کے اینٹورپ گلڈ کے ڈین بن گئے۔ یہ وہ وقت بھی ہے جب انہیں اپنا پہلا بڑا کمیشن ملا، جس نے ان کے کیریئر کے سب سے اہم دور کا آغاز کیا۔ 1608 میں روبنز کی اینٹورپ واپسی تک، جانسینس کو شاید اپنے وقت کا بہترین تاریخی مصور سمجھا جاتا تھا۔ اینٹورپ مارکیٹ میں قربان گاہ کے بڑے ٹکڑوں کے لیے روبنز کے غالب قوت بننے کے بعد، جانسن کو بڑے یادگار کاموں کے لیے صوبائی سرپرستوں سے کمیشن تلاش کرنا پڑا۔ جانسینس نے 1610 میں رومیوں کے کنفریری میں شمولیت اختیار کی، جو اینٹورپ کے انسانی ماہرین اور فنکاروں کی ایک سوسائٹی تھی جنہوں نے روم کا سفر کیا تھا۔ کنفریری کی رکنیت کے تنوع اور اعلی عہدوں نے انہیں ممکنہ سرپرستوں سے ملنے کا ایک اچھا موقع فراہم کیا۔ جینسنس کا انتقال اینٹورپ میں ہوا۔ ان کے شاگردوں میں ان کا بیٹا ابراہم جینسینس دوم، جیوانی دی فلیپو ڈیل کیمپو، مشیل ڈیسبلیو، نکولس ریگنیئر، جیرارڈ سیگرس، تھیوڈور رومباؤٹس اور اسٹیون ولز شامل تھے۔ کام جنرل جانسن نے مذہبی، افسانوی اور علامتی مناظر دونوں کو پینٹ کیا، اور کبھی کبھار ایک تصویر بھی۔ انہوں نے پانچ حواس یا سات مہلک گناہوں کی نمائندگی کرنے والے صنف طرز کے مناظر بھی پینٹ کیے۔ جین سینس نے اپنی کئی تصاویر پر "جین سینس وین نیوسن" کا دستخط لگایا۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ 'وین نیوسن' ان کی والدہ کا خاندانی نام تھا اور جانسن نے اسے اپنے دستخط میں شامل کیا تاکہ وہ خود کو ان کے ناموں سے ممتاز کر سکیں کیونکہ 17 ویں صدی کے فلینڈرس میں خاندانی نام جانسن بہت عام تھا۔ جانسینس کے کام کی تاریخ کا تعین کرنا مشکل ہے، کیونکہ اس نے صرف اپنے چند کاموں کی تاریخ یا دستاویز کی ہے۔ ابتدائی کام ان کے ابتدائی کام 16 ویں صدی کے آخر میں طرز عمل میں ڈوبے ہوئے ہیں اور ان کی خصوصیت ایک مصنوعی ڈیزائن اور بکھرے ہوئے رنگوں پر مشتمل پیلیٹ ہے۔ اس کی ایک مثال 1601 کی ان کی قدیم ترین ڈیٹنگ تصویر ڈیانا اور کالسٹو (میوزیم آف فائن آرٹس، بڈاپسٹ) ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اس وقت وہ اطالوی مصوری سے دیر سے مینیرسٹ انداز کے مقابلے میں کم متاثر تھے جو اس وقت اتریچٹ اور ہارلیم میں تیار کیا جا رہا تھا اور اس نے فلیمش مصور بارتھولومیوس اسپرینجر کے کام سے تحریک حاصل کی تھی۔ تاہم، ڈیانا اور کالسٹو کا کام، ان کے بعد کے کام کی طرح، نوادرات اور نشاۃ ثانیہ دونوں کے اطالوی مجسموں پر انحصار کرتا ہے۔ 1602 میں اینٹورپ میں ان کی واپسی کے بعد جانسین کے کام نے رافیل پر مضبوط انحصار ظاہر کیا۔ یہ ماؤنٹ اولمپس (الٹے پیناکوتھیک، میونخ) کی ترکیب میں واضح ہے جس میں جانسین کے قدیم اور مائیکلینجیلو کے مطالعے کا امتزاج دکھایا گیا ہے، اٹلی میں ان کے قیام کے دوران اور پرنٹس کی مدد سے جو وہ اینٹورپ میں دیکھ سکتے تھے۔ 1606 کے بعد سے، اس کے انداز نے کارواگیو کے اثر کو ظاہر کرنا شروع کیا۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ اس وقت کے آس پاس پینٹنگ کے اینٹورپ اسکول میں نئے رجحانات کا جواب تھا۔ انہوں نے تقریبا پانچ سے چھ سال تک اس انداز میں پینٹنگ کی۔ 1609 (رائل میوزیم آف فائن آرٹس اینٹورپ) کی اس کی کمپوزیشن اسکالڈس اینڈ اینٹورپیا (جسے ایلگوری آف دی شیلڈ بھی کہا جاتا ہے) جانسنس کے کارواگیسک دور کا ایک اہم کام ہے۔ اسے اینٹورپ سٹی مجسٹریٹ نے سٹی ہال کے اسمبلی روم میں چمنی کو سجانے کا کام سونپا تھا جہاں 9 اپریل 1609 کو اسپین اور ڈچ جمہوریہ کے درمیان بارہ سالہ جنگ بندی پر دستخط ہوئے تھے۔ اسی موقع پر روبنز کو کمیشن بھی ملا۔ یہ امید کی جاتی تھی کہ ٹروس اینٹورپ میں نئی خوشحالی اور تجارت لائے گا، جس کے لیے یہ شہر روایتی طور پر دریائے شیلڈٹ پر انحصار کرتا تھا۔ اس لیے اس کام کا موضوع سکالڈس (دریائے شیلڈٹ) اور انٹورپیا (اینٹورپ کا شہر) ہے۔ یہ کام اس وقت بنایا گیا جب جانسین کی فنکارانہ طاقتیں اپنے عروج پر پہنچ گئی تھیں۔ سکالڈس کی شکل کیپٹلائن ہل پر ٹائبر کے مجسمے سے متاثر ہے جبکہ ساخت خود مائیکلینجیلو کی دی کری ایشن آف ایڈم سے ملتی جلتی ہے۔ اس کام سے پتہ چلتا ہے کہ کس طرح جانسن کا انداز ایک کلاسیکی تعلیمی خوبصورتی کی طرف بڑھا تھا، جو شکل میں ہم آہنگ اور ایک اٹوٹ پیلیٹ کے ساتھ تھا۔ کارواگیو کا اثر اظہار کی طاقت پیدا کرنے کے لیے روشنی اور سائے (چیروسکورو) کے مضبوط تضادات کے استعمال میں دیکھا جاتا ہے، جبکہ اسکول آف بولوگنا کا اثر ان کی عظیم کلاسیکیت کی تلاش میں پایا جا سکتا ہے۔ مجسمہ سازی کی شکل کے لیے جانسنس کی ترجیح کام کے ڈرامے کو خراب کرتی ہے کیونکہ اعداد و شمار کو منجمد پوز اور اظہار میں پیش کیا جاتا ہے۔ اس واضح طور پر کارواگیسک دور سے تعلق رکھنے والے دیگر کاموں میں وقت کے بوجھ کی علامت (رائل میوزیم آف فائن آرٹس آف بیلجیم، 1609)، امن اور کثرت (وولور ہیمپٹن آرٹ گیلری، 1614)، جسے اینٹورپ سٹی ہال کے اسمبلی روم کے لیے بھی کمیشن کیا گیا تھا، اور دو فرشتوں کے ساتھ قبر میں مردہ مسیح (میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، c. 1610) شامل ہیں۔ مؤخر الذکر پینٹنگ کو ممکنہ طور پر ایک قربان گاہ کے طور پر کمیشن کیا گیا تھا۔ یہ کارواگیسک ترکیب ڈچ کاموں جیسے ڈیرک وین بابورن کے رومن خیراتی ادارے سے ایک دہائی پہلے کی ہے۔ بعد کی تصانیف جینسنس کے بعد کے کام کو کم قابل اعتماد سمجھا جاتا ہے۔ 1612 کے بعد ان کا مصوری کا انداز، اینٹورپ میں ان کے دوسرے ساتھیوں کی طرح، روبنز کی تصویری تکنیک کے آزاد انداز کے مضبوط اثر میں آگیا۔ نصف لمبائی کے اعداد و شمار کی جانسن کی پینٹنگز کو اب بھی اختراعی اور بااثر سمجھا جاتا تھا جبکہ ان کی عقیدت مندانہ تصاویر بھی کامیاب رہیں۔ مؤخر الذکر کی ایک اچھی مثال مصلوب (میوزی ڈیس بیوکس-آرٹس ڈی ویلینسینس، c. 1620) ہے جس میں اعداد و شمار مجسموں کی طرح پینٹ کیے ہوئے نظر آتے ہیں اور ایک مشہور لازوال حیثیت اختیار کرتے ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط فلیمش باروک مصور فلیمش تاریخ کے مصور فلیمش صنف کے مصور پینٹرس اینٹورپ 1570 کی دہائی سے 1632 اموات