Tosa Mitsuoki
وہ ایک جاپانی پینٹر تھا۔ توسا متسوکی اپنے والد توسا متسونوری (1583-1638) کے بعد توسا اسکول کے سربراہ بنے اور تقریبا 50 سال سکائی میں رہنے کے بعد توسا اسکول کو کیوٹو لے آئے۔ جب اسکول سکائی میں آباد ہوا تو متسونوری نے قصبوں کے لوگوں کے لیے پینٹ کیا۔ اسکول اتنا شاندار نہیں تھا جتنا پہلے تھا جب متسونوبو، جس نے بہت سے عمدہ طومار (1434-1525) پینٹ کیے تھے، اسکول چلاتے تھے۔ متسوکی 1634 میں اپنے والد کے ساتھ سکائی سے نکل کر کیوٹو شہر چلے گئے۔ وہاں، انہوں نے کیوٹو عدالت میں دوبارہ حیثیت حاصل کرنے کے لیے توسا اسکول کو بحال کرنے کی امید ظاہر کی۔ 1654 کے آس پاس اس نے درباری مصور (ایڈوکورو ازوکری) کی حیثیت سے ایک عہدہ حاصل کیا جو کئی سالوں سے روایتی طور پر توسا خاندان کے پاس تھا، لیکن موروماچی دور کے آخر سے کانو اسکول کے قبضے میں تھا۔ توسا اسکول کی بحالی 1634 میں متسوکی شہنشاہ گو میزونو کے کہنے پر اوساکا پریفیکچر کے سکائی سے دارالحکومت منتقل ہو گئے۔ متسنوری نے دربار کے لیے رسمی شائقین کے سینسو کو پینٹ کرنا شروع کیا۔ 1654 میں، متسوکی اپنے والد، توسا متسونوری کے جانشین بنے، جب انہیں ایڈکوورو ازوکری، "امپیریل کورٹ پینٹنگ بیورو کے سربراہ" کے خطاب پر ترقی دی گئی۔ توسہ ہا 1600 سے 1868 کے سالوں کے دوران ادو دور میں خوشحال ہوا۔ توسا اسکول کے کاموں کو ایک بار پھر عدالت میں کیوٹو اشرافیہ نے پسند کیا۔ چینی پینٹنگز کے اثر و رسوخ کو ظاہر کرتے ہوئے اور کانو اسکول کے طرز کے انتخاب کی بازگشت کرتے ہوئے، متسوکی کا پینٹنگ کا انداز اپنے پیشروؤں کے مقابلے توسا طرز کی روایات سے زیادہ ہٹ گیا جس کی وجہ سے اسے شاہی دربار کے بدلتے ہوئے فن کے ذوق کی اپیل کرنے والے وسیع سامعین ملے۔ متسوکی کی اولاد ان کے بیٹے توسا متسوناری (1646-1710) سے شروع ہونے والے ایڈوکورو ازوکری کے کردار میں ان کے جانشین بنے۔ بہت سے جانشینوں نے متسوکی کی طرح ہی پینٹنگ کی تکنیک اور انداز کا استعمال کیا، متسوکی کے جانشینوں کی طرف سے جدت کی اس کمی نے بہت سے کام پیدا کیے جن کا متسوکی کے ساتھ غلط استعمال کیا جا سکتا تھا۔ 17 ویں صدی کی مسلسل ترقی پذیر جاپانی ثقافت کے ساتھ موافقت کی کمی خاندان کے کام میں بتدریج عدم دلچسپی کا باعث بنتی ہے اور بالآخر انیسویں صدی میں اس کا خاتمہ ہو جاتا ہے۔ 1690 میں، متسوکی نے دی اتھارٹیٹو سمری آف دی رولز آف جاپانی پینٹنگ میں حصہ ڈالا، ہونچو گاؤ دایڈن ایک ایسی کتاب جس میں توسا پینٹنگ کی بہت سی تکنیکوں کی تفصیل دی گئی ہے جو روایتی طور پر زبانی طور پر حوالے کی گئی تھیں۔ آرٹ ورکشاپ تاریخی جاپان کی عدالت اور سیاسی طور پر منسلک آرٹ اسکول کے طریقے یورپ اور امریکہ میں ان کے ہم عصر ہم منصبوں سے بہت مختلف ہیں، لیکن تعلیمی ادارے کے مقابلے میں خاندانی دستکاری، کاروبار یا ورکشاپ سے زیادہ ملتے جلتے ہیں جہاں کوئی بھی شخص درخواست دے سکتا ہے اور تجارت سیکھ سکتا ہے۔ ادو دور کے دوران بہت سے طریقوں نے ترقی کی، جس سے جاپانی رسوم و رواج اور چینی فنکارانہ تعلیم کی مختلف تفہیم پیدا ہوئی۔ ہر اسکول کی پریکٹس روایتی طور پر زبانی طور پر یا مختصر تحریری دستاویزات میں ماسٹر سے طالب علم تک منتقل کیا جاتا تھا۔ بدقسمتی سے بہت سے حالات کی وجہ سے ان میں سے بہت سے دستاویزات گم ہو جاتے ہیں یا تباہ ہو جاتے ہیں، تحریری دستاویزات کی ایک محدود دولت موجود ہے۔ چھوٹی چھوٹی بکھری ہوئی اور نامکمل دستاویزات جو اب بھی موجود ہیں وہ ذاتی ڈائریوں، نکی، فہرستوں، خطوط اور خود فن پاروں پر نوشتہ جات کی شکل میں ہیں۔ بہت سی آرٹ ورکشاپس کے لیے، محنت کشوں کو سنیارٹی اور مہارت کی بنیاد پر تقسیم کیا جاتا، جس میں ورکشاپ کا سربراہ اشرافیہ کمشنر اور ورکشاپ کے ذریعہ ملازم مختلف کاریگروں کے درمیان نیم مڈل مین کے طور پر کام کرتا ہے۔ کمشنر، تحفظ پسند اور بحالی پسند، تشخیص کار، اور مواصلات کے سرکاری چینل کے کردار کو پورا کرتا ہے۔ موت کے بعد اٹھارہویں صدی کے بعد کے توسا انداز نے سرپرستوں کے نقصان اور کانو اسکول سے سایہ دار ہونے کی وجہ سے بہت کم طاقت یا وعدہ ظاہر کیا۔ یہ اسکول جاپانی تاریخ کے مطالعہ کی بڑھتی ہوئی مقبولیت اور شاہی خاندان کے عروج سے متاثر ہوا۔ انیسویں صدی کے آس پاس، تناکا ٹوٹسوگن اور رئیزی تمیچیکا نامی دو فنکاروں کے تحت ایک الگ احیاء ہوا جنہوں نے متسوکی کے کام کو دہرانے میں مہارت حاصل کی۔ ان کے کام نے یاماٹو-ای کے جاپانی جذبے کی تصدیق کی، جس کی انہوں نے بہت سی کاپیاں بنائیں۔ ان کا فن سیاسی فلسفے کی عکاسی کرتا تھا اور بعض اوقات اس کا تاریخی تعلق بھی تھا کیونکہ کئی فنکار شاہی مقصد کے وفادار بھی تھے۔ یہ دونوں فنکار حیات نو پسند تھے، اور تاریخی شخصیات کی پینٹنگ میں اس قدر پھنس گئے کہ انہوں نے تحریک اور حقیقت پسندی میں مہارت حاصل کرنے والے ابتدائی فنکاروں کی خاص عظمت کو نظر انداز کر دیا۔ سب سے کامیاب جانشینوں نے اپنا فنکارانہ انداز ایجاد کیا لیکن قدرتی خوبصورتی کے شدید احساس کے ساتھ پینٹنگ کی پیشرو روایت کو مضبوط رنگوں میں برقرار رکھا۔ سٹائل متسوکی نے کلاسیکی جاپانی مصوری کے یاماٹو-ای (δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε δε یاماٹو-ای ابتدائی تانگ خاندان (AD 618-907) کی پینٹنگز کو دوبارہ پیش کرنے میں دلچسپی سے شروع ہوا، اور بعد میں ہیان دور (794-1185) کے آخر میں جاپانی ثقافتی تصورات کو فٹ کرنے کے لیے اسے دوبارہ ایجاد کیا گیا اور مزید بہتر بنایا گیا۔ یاماٹو-ای، جسے بعض اوقات وا-ای یا کازو-ای کہا جاتا ہے، موروماچی دور میں توسا-ہا کا مترادف بن گیا تھا کیونکہ جاپانی فنکار اپنے کاموں کو سرزمین چینی پینٹنگز، کارا-ای سے ممتاز کرنے کا ایک طریقہ تھا۔ یاماٹو-ای نے بیانیے کو قائم کرنے کے لیے مختلف بصری اور ادبی تکنیکوں کو شامل کیا۔ کام ہمیشہ متن کے ساتھ نہیں ہوتے تھے اور کسی کہانی یا تھیم کو نشر کرنے کے لیے مدت کے مخصوص بصری نقشوں، شبیہیں، اور علامتوں پر بہت زیادہ انحصار کر سکتے ہیں۔ متسوکی کے زمانے تک توسا کے انداز نے پودوں اور فطرت کے موضوعات، مشہور مقامات، میشو-ای، چار موسموں، شیکی-ای، پرندوں اور پھولوں، کاچو-ای کی عکاسی پر بہت زیادہ توجہ دی۔ ان میں سے بہت سی مشہور علامتیں اور شبیہیں چینی طریقوں کی نقل کرنے سے، اصل چینی شاہکار کو بہتر بنانے کے لیے ایک قسم کے پروٹو ٹائپ کے طور پر پیش کرتی ہیں۔ متسوکی کی تصاویر کے لیے مقبول فارمیٹس وال اسکرال کاکمونو، یا ہینڈ اسکرال (ایمیکیمونو) تھے جنہیں دائیں سے بائیں طرف ساتھ والی کہانی، سلائڈنگ ڈورز فوسوما اور فولڈنگ اسکرین پینلز بائیبو کے ساتھ پڑھا جاتا تھا جس میں چھ پینل ہوتے تھے۔ متسوکی کے انداز میں سونگ خاندان (AD 960-1279) اور یوآن خاندان (AD 1271-1368) چینی درباری پینٹنگز کی طرح سیاہی دھونے کے برش ورک کی گہرائی اور خطاطی کی تکنیکوں کو شامل کیا گیا، کارٹون کی طرح خاکہ لائن ورک، تاریخی ڈیزائنوں کی جدت، اور آرائشی عناصر کی بہترین کارکردگی کا استعمال کیا گیا۔ دو سو پچاس سالوں میں جاپانی ثقافتی اور سماجی ڈھانچوں میں بڑی تبدیلیوں کے ساتھ، نئے آرٹ اسکول اور طرز عمل پیدا ہوئے جن کا مقابلہ توسا کے حالیہ مقبول احیاء سے کرنا پڑا۔ کانو سٹائل اور یوکییو-ای جیسے نئے اثرات، پرندوں، جانوروں اور جاپان کی پودوں کی زندگی کی دوبارہ تصویر کشی کے ساتھ توسا متسوکی کی مشق کو متاثر کرتے ہوئے دیکھا جا سکتا ہے۔ اس وقت کے بہترین یاماٹو-ای مصوروں میں سے ایک متسوکی تھا۔ ان کی پینٹنگز نے مضامین کو فنون لطیفہ میں دوبارہ متعارف کرایا۔ ان کے شہری ماحول نے ان کے انداز کو بہت زیادہ متاثر کیا، جس میں "بٹیر اور پھولوں" سے لے کر سونے کے پتوں کی اسکرینوں پر درختوں اور مناظر کی پینٹنگز تک کے فن کے وسیع زاویے تھے۔ متسوکی نے خلا اور ہلکے رابطے کو کچھ حد تک پہلے کے سونگ خاندان اور یوآن خاندان (AD 960-1279) چینی درباری پینٹنگز سے ملتا جلتا شامل کرکے توسا اسکول کے انداز کو بحال کیا۔ انہوں نے سیاہی کے برش ورک پر بھی زیادہ زور دیا۔ متسوکی کا ایک ایسا انداز تھا جو ایک ہی وقت میں آرائشی، بہتر اور عین مطابق تھا، اور اپنے پورے کیریئر میں انہوں نے مستقل ترسیل کو برقرار رکھا۔ پرندے اور مناظر نرم تھے اور نازک لکیریں خوبصورتی سے بھرے کچھ متاثر کن ٹکڑے بناتی تھیں۔ ان کا ہلکا پھلکا لائن ورک، ڈیزائن کی اصلیت، اور بہترین کارکردگی، متسوکی نے مشترکہ ٹونز جو سختی کے بغیر روشن تھے، بعض اوقات سونے کے چھونے سے رنگ کی ہم آہنگی پیدا ہوتی تھی جو ان کے دور میں تلاش کرنا مشکل تھا۔ وہ چینی درباری انداز میں پرندوں اور پھولوں (کاچو) کی پینٹنگ کے سب سے مشہور جاپانی نمائندوں میں سے ایک بن گئے اور خاص طور پر بٹیر کی اپنی عین عکاسی میں ان کا ذکر کیا جاتا ہے۔ اس کے پھولوں کے ٹکڑے خوبصورت تھے، اور کچھ نرم تلچھٹ دی گئی تھی۔ متسوکی کی اپنے پرانے انداز کی سختی نے کبھی اپنا وقار نہیں کھویا، بلکہ نرمی اور سکون حاصل کیا۔ شہنشاہ، امرا اور امیر خاندانوں نے ان کی کتابیں جمع کیں اور محفوظ کیں۔ توسا اسکول نے اپنی تاریخ میں واضح طور پر کہا ہے کہ نویں صدی میں قائم ہونے والے اسکول کا چین کے اثر و رسوخ سے کوئی تعلق نہیں ہے۔ لیکن ایسا لگتا ہے کہ توسا اسکول کا انداز چینی مصوری سے بہت متاثر تھا۔ مذہبی مضامین کے علاوہ، اس نے کیوٹو کے دربار کے ذائقے میں مہارت حاصل کرنے والے فن میں ایک خاص مقام حاصل کیا۔ بٹیر اور مور، پھولوں میں چیری کے درخت کی شاخیں، مرغیاں اور مرغیاں، خوبصورت رسمی ملبوسات میں اپنے سمورائی کے ساتھ ڈیمیوس، وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ انتہائی دیکھ بھال اور صبر اور تفصیل پر توجہ کے ساتھ پینٹ کیے گئے۔ جیسے جیسے سال گزرتے گئے، ان کا انداز زیادہ سے زیادہ درست ہوتا گیا، تقریبا ایک سائنس تک۔ توسا مصوروں نے اپنی مقبولیت کے اختتام کی طرف، بعد کے کانو اسکول کے فنکاروں کے سامنے اپنا زیادہ تر وقار کھو دیا، جن کی تعلیم میں وسیع تر دائرہ کار اور مختلف قسم کے مضامین شامل تھے۔ توسا اسکول کی پینٹنگز کو اس کے ڈیزائن کی خوبصورتی اور درستگی سے ممتاز کیا گیا تھا، جبکہ ان کے ہم منصبوں، کانو اسکول، اپنی طاقت اور ڈیزائن کی آزادی کے لیے مشہور تھا۔ توسا اسکول اور کانو اسکول اگر توسا اسکول اور کانو اسکول کے ماضی کے کاموں کا قریب سے مشاہدہ کیا جائے تو اس بات کا واضح ثبوت ہے کہ دونوں روایتی اسکولوں کا اپنی ڈرافٹ مین شپ کو سنبھالنے کا طریقہ ایک جیسا ہے۔ دونوں کو ایک ہی عرصے کے آس پاس جاپانی درباروں سے سرپرستی حاصل تھی، اور یاماٹو-ای اور یوکییو-ای پینٹنگز میں مہارت حاصل تھی۔ ایک ہی وقت میں، ان دونوں نے ادو دربار کے اندر مختلف استعمال کیے۔ کانو مصوروں کو عام طور پر سرکاری سامعین ہالوں اور شوگن اور ڈیمیو رہائش گاہوں میں دیگر عوامی مقامات پر دکھائے جانے والے اسکرینوں اور لٹکنے والے طومار کو پینٹ کرنے کا کام سونپا جاتا تھا جہاں مرد جمع ہوتے اور آپس میں مل جاتے تھے۔ دوسری طرف توسہ فنکاروں کا درباری انداز عام طور پر خواتین اور بچوں کے زیر قبضہ نجی کمروں کی سجاوٹ اور البمز اور طومار کے لیے زیادہ موزوں سمجھا جاتا تھا جو اکثر شادیوں میں شامل ہوتے تھے۔ تاہم، دونوں اسکولوں کے اراکین کے درمیان ایک واضح طرز کا تعلق تھا۔ نہ صرف توسا اسکول اور کانو اسکول کے درمیان آرٹ ورک ایک جیسا تھا، بلکہ دونوں کے درمیان خاندانی لکیر بھی ایک وقت میں عبور کی گئی ہے۔ توسا متسونوبو کی بیٹی نے کانو موٹونوبو سے شادی کی۔ متسوموچی کے دور (1496-1559) کے دوران توسا اسکول کی مقبولیت میں کمی کے بعد، کانو اسکول نے اس پر سایہ ڈال دیا اور توسا اسکول کے فنکار عام طور پر کانو اسکول کے فنکاروں کے تحت کام کرتے تھے، بعض اوقات کانو فنکاروں کے لیے آخری ٹکڑوں کو تیار کرنے میں مدد کرتے تھے۔ توسا اسکول کے انداز میں اختراع کی کمی نے جاپانی عوام سے منقطع کر دیا کیونکہ اس نے لوگوں کی امیدوں اور خوابوں پر قبضہ نہیں کیا۔ متسوکی کی زندگی کے دوران ادو میں فنون لطیفہ ٹوکوگاوا آئیاسو کے ادو کے قیام کے بعد، یہ شہر ایک طویل عرصے تک الگ تھلگ رہا۔ ٹوکوگاوا کے تیسرے شوگن نے ناگاساکی کی بندرگاہ پر بہت محدود رابطوں کے علاوہ اپنی گرفت کو مزید محفوظ بنانے کے لیے جاپان کو دنیا سے بند کر دیا۔ تقریبا ایک صدی سے جاپان میں رہنے والے عیسائی مشنریوں کے درمیان رائے کے اختلافات نے اخراج پسندانہ پالیسی لانے میں مدد کی جس نے 1637 کے آس پاس جاپان کو تمام غیر ملکی تعاملات کے لیے بند کر دیا۔ اس وقت کے دوران، ادو جاپان جاپان کے ایک بہت ہی سیاسی اقتصادی اور فنکارانہ مرکز کے طور پر پروان چڑھا۔ یہ آہستہ آہستہ دنیا کے سب سے بڑے شہروں میں سے ایک بن گیا، اور اس کے فن نے کئی طریقوں سے نئے اور پرجوش شہر کے جذبے کو ظاہر کیا۔ یہ وہ وقت تھا جب ادو نے ایک ابھرتے ہوئے متوسط طبقے کو دیکھا۔ خوش قسمتی سے ہر طبقے کی سرگرمیاں، جب تک کہ وہ اعلی درجے کے فوجی قبیلوں کے وقار سے متصادم نہ ہوں، انہیں اپنے سماجی انداز اور ثقافت کو فروغ دینے کی اجازت دی گئی۔ اس سے پہلے، فنون عام طور پر اعلی طبقے اور زیادہ خوش قسمت عدالتوں کے لیے مخصوص ہوتے تھے۔ فنکار کیوٹو عدالت کے دباؤ میں نہیں تھے کہ وہ صرف اعلی طبقے کے لیے کام تیار کریں۔ "تیرتی ہوئی دنیا" میں، فنکار اپنے انداز اور یہاں تک کہ اپنے ہدف کے سامعین کو منتخب کرنے کے لیے آزاد تھے۔ اس کے ساتھ، تاجروں اور متوسط طبقے کے مفادات کے مطابق فن کی نئی اقسام پیدا ہوئیں۔ فن اب اشرافیہ طبقے کے لیے مخصوص نہیں تھا، اب یہ اس شخص کا تھا جو اسے برداشت کر سکتا تھا۔ ادو کے شوگن اور کیوٹو عدالت نے توسا اسکول کے ساتھ ساتھ اس وقت کے دوسرے ممتاز اسکول، جیسے کانو اسکول کی حمایت جاری رکھی۔ آباؤ اجداد فوجیوارا یوکیمیتسو (ف۔) (ف۔ 1352-1389) توسہ ہا کے بانی۔ فوجیوارا یوکیہیرو، توسا شوگن (فل۔ 1406-1434) متسونوبو (1434-1525) 11 ویں نسل کے خاندان کے سربراہ۔ متسوموچی (1496-ca.1559) خاندان کے 12 ویں نسل کے سربراہ۔ متسوموتو (مٹسموٹو) (فل۔ 1530-1569) 13 ویں نسل کے خاندان کے سربراہ۔ متسویوشی (1539-1613) خاندان کی 14 ویں نسل کے سربراہ۔ متسنوری (مٹسونوری) (1583-1638) 15 ویں جنریشن وہ ایڈ آف فیملی۔ متسوکی (1617-1691) خاندان کی 16 ویں نسل کے سربراہ۔ متسناری (1646-1710) خاندان کی 17 ویں نسل کے سربراہ۔ کتابچہ اور حوالہ جات گیرہارٹ، کیرن ایم۔ طاقت کی آنکھیں: آرٹ اور ابتدائی ٹوکوگاوا اتھارٹی۔ ہونولولو: یونیورسٹی آف ہوائی پریس، 1999۔ گوتھ، کرسٹین۔ آرٹ آف ادو جاپان دی آرٹسٹ اینڈ دی سٹی، 1615-1868 نیویارک: ایچ۔ این۔ ابرامس، 1996۔ گوتھ، کرسٹین۔ ٹوکوگاوا بطور سرپرست اور جمع کرنے والے، دی جاپان آف شوگنز: دی ٹوکوگاوا کلیکشن میں۔ مونٹریال، کیوبیک، کینیڈا: مونٹریال میوزیم آف فائن آرٹس، 1989۔ للیہوج، الزبتھ۔ حصول: ادو دور جاپان میں فن اور ملکیت۔ وارن، سی ٹی: فلوٹنگ ورلڈ ایڈیشنز انکارپوریٹڈ، 2007۔ 9، 172۔ للیہوج، الزبتھ، سکریچ، ٹیمن۔ "ادو-پیریڈ پینٹنگز کی ملکیت"۔ حصول: ادو دور جاپان میں فن اور ملکیت۔ وارن، سی ٹی: فلوٹنگ ورلڈ ایڈیشنز انکارپوریٹڈ، 2007۔ 23-51۔ پین، رابرٹ ٹی۔ دی پیلیکن ہسٹری آف آرٹ۔ پینگوئن بکس، 1975۔ واٹسن، پروفیسر ولیم۔ عظیم جاپان نمائش: ادو دور کا فن 1600-1868۔ رائل اکیڈمی آف آرٹس/ویڈن فیلڈ اینڈ نکولسن، 1981۔ میناموٹو، ایچ۔ جاپانی آرٹ کی ایک روشن تاریخ۔ جاپان: کیوٹو کے ہوشینو، 1935۔ منسٹربرگ، ہیوگو۔ آرٹس آف جاپان این ایلسٹریٹڈ ہسٹری بوسٹن: ٹٹل پبلشنگ، 1957۔ سوان، پیٹرز سی۔ جاپان کے فنون کا تعارف۔ 15 ویسٹ 47 ویں اسٹریٹ، نیویارک، نیویارک: فریڈرک اے پریگر، انکارپوریٹڈ توسا اسکول (جاپانی پینٹنگ) (برٹانیکا آن لائن انسائیکلوپیڈیا)۔ اویڈا، ماکوٹو۔ جاپان میں ادبی اور آرٹ کے نظریات۔ باب 9: "ان سرچ آف دی لائف لائک: متسوکی آن دی آرٹ آف پینٹنگ"۔ این آربر: یونیورسٹی آف مشی گن سینٹر فار جاپانی اسٹڈیز، 1991۔ فومیکو، کرینسٹن، "ترجمہ واکا نظمیں توسا متسوکی کی بہتی ہوئی چیری اور خزاں کے نقشے کے ساتھ نظم کی چپس"، بیونڈ گولڈن کلاؤڈز، ایڈ۔ کاٹز، جینیس۔ 48-57۔ شکاگو، الینوائے: دی آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو، 2009۔ فلپس، کوئٹ مین۔ "پینٹنگ کے حالات"۔ جاپان میں پینٹنگ کے طریقے، 1475-1500۔ اسٹینفورڈ، کیلیفورنیا: اسٹینفورڈ یونیورسٹی پریس، 2000۔ 25-37۔ سٹرن، ہیرالڈ۔ "ادو اور جدید دور"۔ پرندے، جانور، پھول اور کیڑے: جاپان کی نوعیت۔ نیویارک، نیویارک: ہیری این ابرامس، انکارپوریٹڈ، پبلشنگ۔ 30، 65-67۔ پہلے، ٹھیک ہے۔ جاپان کی فلمیں۔ ٹوکیو: ٹوکیو ٹیکنالوجی، 2002۔ ISBN 4-8087-0716-0 ऱ्ہون، ڑوان۔ فوٹوگرافی۔ "جاپان کی 13 ویں فلم"۔ Ed.小松茂美۔ ٹوکیو: چین، 1982۔ 122-132۔ نیا، نیا۔ جاپان کی ٹیکنالوجی 247 واں واں واں واں واں واں واں واں واں واں۔ 1986۔ ۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔ ساؤتھ ویسٹ انڈیز، برطانیہ، برطانیہ، 2010۔ 170-177۔ ISBN 9784434145834 حوالہ جات بیرونی روابط خوابوں کا پل: جاپانی آرٹ کا مریم گرگس برک مجموعہ، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ لائبریریوں کا ایک کیٹلاگ (مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب)، جس میں توسا متسوکی پر مواد موجود ہے (انڈیکس دیکھیں) 1617 پیدائش 1638 اموات جاپانی مصور سکائی کے لوگ، اوساکا کورٹ کے مصور