Filles de Kilimanjaro
(فرانسیسی زبان میں گرلز آف کلیمنجارو) امریکی جاز ٹرمپٹر میلز ڈیوس کا ایک اسٹوڈیو البم ہے۔ یہ جون اور ستمبر 1968 میں ریکارڈ کیا گیا تھا، اور کولمبیا ریکارڈز پر جاری کیا گیا تھا۔ اسے برطانیہ میں کمپنی کے ذیلی ادارے کولمبیا (سی بی ایس) نے 1968 میں اور امریکہ میں فروری 1969 کے دوران جاری کیا تھا۔ یہ البم ڈیوس کے لیے ایک عبوری کام ہے، جو اپنے "سیکنڈ گریٹ کوئنٹیٹ" کے ساتھ صوتی ریکارڈنگ سے اسٹائلسٹک طور پر اپنے برقی دور میں منتقل ہو رہے تھے۔ فیلس ڈی کلیمنجارو کو عصری موسیقی کے ناقدین نے خوب سراہا، جنہوں نے اسے جدید جاز میں ایک اہم ریلیز کے طور پر دیکھا۔ پینسٹ چک کوریا اور باسسٹ ڈیو ہالینڈ دو ٹریکس پر ایک ساتھ نظر آتے ہیں، ڈیوس البم میں ان کی پہلی شرکت۔ پس منظر جون کے سیشنوں میں ٹینر سیکسفون پر وین شارٹر، الیکٹرک روڈس پیانو پر ہربی ہینکوک، الیکٹرک باس گٹار پر رون کارٹر، اور ڈھول پر ٹونی ولیمز شامل تھے۔ ستمبر کے سیشنوں نے ہینکوک کی جگہ کوریا اور کارٹر کی جگہ ہالینڈ کو لے لیا، جس سے فیلس ڈی کلیمنجارو ان کا "سیکنڈ گریٹ کوئنٹیٹ" پیش کرنے والا آخری میلز البم بن گیا، حالانکہ کارٹر کے علاوہ سب کچھ ان کے اگلے البم، ان اے سائلنٹ وے پر چلے گا۔ ستمبر کے سیشنوں کے دوران، ہالینڈ نے صوتی ڈبل باس بجایا اور کوریا نے صوتی پیانو کے علاوہ آر ایم آئی الیکٹرا پیانو بھی بجایا۔ یہ ہالینڈ اور کوریا کی ڈیوس کے ساتھ پہلی معروف ریکارڈنگ ہیں۔ اس البم کو ٹیو میسرو نے پروڈیوس کیا تھا اور اسے فرینک لائیکو اور آرتھر کینڈی نے تیار کیا تھا۔ فیلس ڈی کلیمنجارو کے سیشنز کے فورا بعد، ڈیوس نے نومبر 1968 میں اضافی اہلکاروں کے ساتھ مزید سیشنز کی قیادت کی جن میں جو زوینول (آرگن) اور جیک ڈی جونیٹ (ڈرم) شامل تھے۔ تاہم، ان ریکارڈنگز کو کئی سالوں تک ختم کر دیا گیا جب تک کہ 1970 اور 1980 کی دہائی میں تالیفات پر جاری نہیں کیا گیا۔ ان سب کے علاوہ فلز ڈی کلیمنجارو کی ستمبر کی ریکارڈنگ کو بالآخر 2001 میں سیٹ کیے گئے دی کمپلیٹ ان اے سائلنٹ وے سیشنز باکس میں شامل کیا گیا۔ البم کا عنوان، جزوی طور پر، کلیمنجارو افریقی کافی سے مراد ہے، ایک ایسی کمپنی جس میں ڈیوس نے مالی سرمایہ کاری کی تھی۔ ڈیوس نے البم کو ایک غیر معمولی ٹچ دینے کے لیے تمام گانوں کے عنوانات کو فرانسیسی زبان میں درج کرنے کا فیصلہ کیا۔ ڈیوس نے ستمبر 1968 میں بیٹی او میبری ڈیوس سے شادی کی، اور اس کا نام "(مس میبری)" رکھا۔ یہ گانا خود اسی مہینے کے دوران ریکارڈ کیا گیا تھا جب ڈیوس کی شادی ہوئی تھی اور بیٹی البم کے سرورق پر نظر آتی ہے۔ کمپوزیشن اور پرفارمنس البم کو ڈیوس کی بنیادی طور پر سیکنڈ کوئنٹیٹ کے ساتھ صوتی ریکارڈنگ اور اس کے بعد کے برقی دور (مثال کے طور پر، بٹچز بریو) کے درمیان ایک عبوری کام کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ 1960 کی دہائی کے سرکش خلاصہ میں گھرا ہوا ہے، لیکن بلیوز ٹونالیٹیز، الیکٹرانک بناوٹ، اور بعد میں جاز فیوژن کے رقص کی تالوں پر توجہ دیتا ہے۔ ڈیوس نے بظاہر اسے اپنے لیے ایک عبوری کام کے طور پر دیکھا، کیونکہ یہ البم ان کی ریلیز کے سلسلے میں پہلا البم تھا جس کا ذیلی عنوان "ڈائریکشنز ان میوزک بائی میلز ڈیوس" تھا۔ تاہم، مصنف پال ٹنگن بتاتے ہیں کہ اگرچہ کارٹر اور ہینکوک نے پہلے ریکارڈنگ سیشن میں برقی آلات بجائے تھے، لیکن بعد کا سیشن تھوڑا سا تھرو بیک تھا، جس میں ہالینڈ نے صرف صوتی باس کھیلا اور کوریا نے صوتی اور برقی دونوں پیانو بجائے۔ معروف ماہر لسانیات اور میلز ڈیوس کے سوانح نگار جیک چیمبرز نے بعد میں لکھا کہ بینڈ نے اپنے معمول کے کم سے کم ڈھانچے سے آگے بڑھنے اور ایک مشترکہ موڈ تلاش کرنے کی کوشش کی، وہ چاہتے ہیں کہ سامعین "ٹکڑوں کے اتحاد کو صرف تلاش کرنے کے بجائے دریافت کریں، کیونکہ ناظرین کو ایک پینٹنگ میں اتحاد کو دریافت کرنا چاہیے جس میں کئی بیک وقت نقطہ نظر ہوں۔" "پیٹیٹس مشینز (لٹل اسٹف)" کی سریلی پیچیدگی ڈیوس کی بوپ کے بعد کے ڈھانچے سے اپنے بعد کے فیوژن کام کی آوازوں اور بناوٹ کی طرف جانے میں دلچسپی کو اجاگر کرتی ہے۔ میوزک رائٹر مارکس سنگلٹری نے اس کی پیچیدگی پر تبصرہ کیا، "فیلس ڈی کلیمنجارو کے عمومی تصور کے مطابق، کنٹرول شدہ افراتفری کا ایک موزیک 'لٹل اسٹف' کی وضاحتی آواز بن جاتا ہے۔" ریکارڈنگ پر، کوئنٹیٹ ریکارڈنگ کے پہلے حصے میں دہرائے جانے والے ریف اور رنگین طور پر غالب ہم آہنگی کے ساتھ ایک میٹر کا اظہار کرتا ہے۔ سیکشن دو میٹر میں ایک متضاد 10 بار والے حصے کی طرف بڑھتا ہے، جس میں کھلنے والی چھ سلاخیں باس میں ایف پیڈل پوائنٹ پر انحصار کرتی ہیں، جس کے اوپر ہر پیمائش میں ہم آہنگی منتقل ہوتی ہے۔ جامد ایف پیڈل سیکشن سات سے آٹھ میٹر کے ساتھ مطابقت پذیر ترقی اور نو سے 10 میٹر میں باس کی تبدیلی کا باعث بنتا ہے، کیونکہ کوئنٹیٹ اصلاح کے دوران سیکشن دو میں تبدیلی کرتا ہے۔ میوزک تھیوریسٹ کیتھ واٹرس اس کا حوالہ "ڈیوس کی-اب تک-میٹرک ڈیلیشن کی اچھی طرح سے پہنی ہوئی مشق" کی ایک مثال کے طور پر دیتے ہیں، جس میں پورے صندوق سولو میں، کوئنٹیٹ پہلے حصے کے دوران سنی گئی سیکشن دو کی 10 سلاخوں کے بجائے بار بار نو بار سائیکل کو برقرار رکھتا ہے۔ کوئنٹیٹ سولوز کے دوران سیکشن دو کے بار 10 کو چھوڑ دیتا ہے اور بار 1 سے 9 کی ہارمونک ترقی کو برقرار رکھتا ہے۔ جیسا کہ پہلے حصے میں، مطابقت پذیری ترقی بار 7 میں ہوتی ہے، لیکن کارٹر اصلاح کے دوران سات سے آٹھ میٹر کی مطابقت پذیری کھیلنے میں حصہ نہیں لیتا ہے، جبکہ ہینکوک اس پیشرفت کی زیادہ آزادانہ تشریح کرتا ہے۔ سنگلٹری نے اس کی موسیقی کی اہمیت کے بارے میں کہا: البم کے ٹائٹل ٹریک کی طرح، کوئنٹیٹ پہلے حصے میں واپس نہیں آتا ہے اور ریکارڈنگ دوسرے ڈیوس امپرووائزیشن کے ساتھ اختتام پذیر ہوتی ہے۔ گل ایونز، جن کے ساتھ ڈیوس نے پہلے تعاون کیا تھا، نے البم کو ترتیب دینے، ترتیب دینے اور تیار کرنے میں مدد کی، حالانکہ کریڈٹ میں ان کا ذکر نہیں ہے۔ ایونز نے مشترکہ کمپوز کیا، جسے بعد میں انہوں نے اپنے اور ڈیوس کے ساتھ شریک کمپوزر کے طور پر درج کرتے ہوئے "الیون" کے طور پر ریکارڈ کیا۔ گانا "(مس میبری)"، جب کہ ڈیوس کو کریڈٹ دیا گیا ہے، دراصل گل ایونز کی جمی ہینڈرکس کی "دی ونڈ کریز میری" کی دوبارہ تخلیق ہے (ڈیوس اور ایونز خیالات کے تبادلے کے لیے ہینڈرکس سے کئی بار مل چکے تھے)۔ اسی وقت، گانے کے کچھ حصے مان، ویل، لیبر اور اسٹولر کے "آن براڈوے" سے ملتے جلتے ہیں۔ تنقیدی استقبال ایک عصری جائزے میں، رولنگ اسٹون نے دعوی کیا کہ "یہاں ٹریک بہ ٹریک تفصیل کی کوئی بھی مقدار خوبصورتی اور شدت کو ظاہر کرنا شروع نہیں کر سکتی۔ پانچ گانے ہیں، لیکن واقعی وہ ایک ہی بنیادی ٹکڑے، ایک مستقل کام کے پانچ تاثرات کے طور پر ایک ساتھ فٹ بیٹھتے ہیں۔ " ڈیوس کے برقی آلات کے استعمال کے سخت ناقد اسٹینلے کروچ نے اس البم کو "ٹرمپٹر کا آخری اہم جاز ریکارڈ" قرار دیا۔ البم کے ایک ماضی سے متعلق جائزے میں، ان کٹ نے اسے "اشنکٹبندیی غیر ملکی کا ایک شاہکار" قرار دیا۔ سپوتنک میوزک کے عملے کے مصنف ٹائلر فشر نے تبصرہ کیا کہ تال کے حصے کے کھلاڑی "مکمل طور پر اختراعی اور تازہ لگتے ہیں" اور "دونوں پہلوؤں میں پورا بینڈ ایک دوسرے کے بارے میں انتہائی آگاہی رکھتا ہے اور بالکل جانتا ہے کہ ہر سولوسٹ کہاں جا رہا ہے"۔ انہوں نے اس کے "زیادہ غیر معمولی احساس" کو "فارم کی کمی اور آگے کے بہت سے اقدامات کے مستقل نقطہ نظر" سے منسوب کیا، جبکہ اسے "ایک مکمل خوشگوار سننے والا، 70 منٹ کے البم کو تھکا دینے والا نہ بنانے کے لیے کافی تنوع اور خوبیوں کی نمائش" قرار دیا۔ آل میوزک کے ایڈیٹر اسٹیفن تھامس ایرلوائن نے اس کی موسیقی کو "غیر معمولی طور پر جرات مندانہ، ڈرائیونگ پر مبنی، ہلکی پھلکی تالیاں اور میلز کی نیلی گرج، بینڈ کی عجیب و غریب، رنگین پھل پھولنے سے آراستہ قرار دیا۔ جہاں میلز ان دی اسکائی تھوڑا سا مڑا ہوا تھا، یہ کافی زیادہ مرکوز ہے"، اسے "ان کے دوسرے کلاسک کوئنٹیٹ کے لیے ہنس گانا قرار دیتے ہوئے، جو کہ موسیقاروں کا بہترین مجموعہ ہے جس کے ساتھ انہوں نے کام کیا تھا۔" ایرلوائن نے البم کو "میلز کے لیے ایک نئے مرحلے کا آغاز، وہ جگہ جہاں وہ جاز-راک فیوژن میں سب سے پہلے غوطہ لگانا شروع کرتا ہے" کے طور پر بھی حوالہ دیا، اور ڈیوس کے کیٹلاگ میں اس کی اہمیت پر تبصرہ کیا: ڈاؤن بیٹ کے نقاد جان ایفلینڈ نے فیلس ڈی کلیمنجارو کو "1969 کے ہمیشہ مقبول ان اے سائلنٹ وے کا اسٹائلسٹک پیش خیمہ" قرار دیتے ہوئے لکھا کہ "فیلس کو ایک سوٹ کی طرح پیش کیا جاتا ہے (اور ترمیم کیا جاتا ہے)، جس میں ڈیوس نے اس وقت تک ریکارڈ کی گئی کسی بھی چیز کے برعکس بہاؤ کا احساس ہوتا ہے۔ اس بہاؤ کو صرف پانچ 'دھنوں' کے ساتھ ایک کلیدی (ایف) میں بجائی جانے والی موسیقی کے ذریعے بڑھایا جاتا ہے، اور ایک موڈ اور تال کے ساتھ جو شروع سے آخر تک آہستہ آہستہ بدلتی ہے۔ ایفلینڈ نے اپنے جائزے میں یہ نتیجہ اخذ کیا، "گزرتے ہوئے، فیلس ڈی کلیمنجارو ڈیوس کے لیے کسی دوسرے کے برعکس ایک اہم موڑ والا البم ہے: پہلی بار، اس کی بیبوپ کی جڑیں بنیادی طور پر منقطع، راکیئر تال، بجلی اور آسٹیناٹو سے چلنے والی باس لائنیں اب زور پکڑ رہی تھیں۔" آل اباوٹ جاز کے جم سینٹیلا نے لکھا ہے کہ البم کی موسیقی "ایک گیت کے ساتھ بہتی ہے جو آج کے فارمیٹ میں انتہائی قابل قدر ہے"، اپنے جائزے میں یہ نتیجہ اخذ کرتے ہوئے کہ "فیلس ڈی کلیمنجارو ان کے تعاون سے کلاسیکی البمز میں سے ایک ہے، اور جدید جاز میں ایک اعلی مقام کی نمائندگی کرتا ہے"۔ ٹریک لسٹنگ تمام گانوں کا سہرا میلز ڈیوس کو دیا گیا۔ پرسنل مائلز ڈیوس-ٹرمپٹ وین شارٹر-ٹینر سیکسفون ہربی ہینکوک-الیکٹرک پیانو چک کوریا-پیانو، آر ایم آئی الیکٹرا-پیانو رون کارٹر-الیکٹرک باس ڈیو ہالینڈ-ڈبل باس ٹونی ولیمز-ڈرم پروڈکشن اہلکار ٹیو ماسیرو-پروڈکشن فرینک لائکو، آرتھر کینڈی-انجینئرنگ ہیرو-کور آرٹ حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی لنکس فیلس ڈی کلیمنجارو ڈسکوگس 1969 کے البمز میلز ڈیوس البمز کولمبیا ریکارڈز البمز جو ٹیو ماسیرو البموں کے ذریعہ تیار کیے گئے ہیں سی بی ایس 30 ویں اسٹریٹ اسٹوڈیو جاز فیوژن البمز میں امریکی فنکاروں کے لیگیسی ریکارڈنگ البمز پوسٹ بوپ البمز کے ذریعے ریکارڈ کیے گئے ہیں۔