Tempo rubato
؛،، ؛ 'پریزنٹیشن میں آزاد') ایک موسیقی کی اصطلاح ہے جو اظہار اور تال کی آزادی کا حوالہ دیتی ہے جس میں سولوسٹ یا کنڈکٹر کی صوابدید پر کسی ٹکڑے کی رفتار کو تھوڑا تیز اور پھر سست کیا جاتا ہے۔ روبیٹو موسیقی کی ایک اظہار خیال کی شکل ہے جو فقرے کا ایک حصہ ہے۔ اگرچہ روبیٹو کا مطلب اکثر اظہار اور تال کی آزادی کے ساتھ کھیلنا سمجھا جاتا ہے، لیکن یہ روایتی طور پر اظہار کے تناظر میں خاص طور پر تیز رفتار اور پھر رفتار کو کم کرنے کے طور پر استعمال ہوتا تھا۔ ماضی میں، اظہار خیال اور آزادانہ کھیل (صرف روبیٹو سے بالاتر) اکثر "ایڈ لیبیٹم" کی اصطلاحات سے منسلک ہوتا تھا۔ روبیٹو، یہاں تک کہ جب نوٹ نہیں کیا جاتا ہے، اکثر موسیقاروں کے ذریعہ آزادانہ طور پر استعمال کیا جاتا ہے، جیسے۔ گلوکار اکثر اسے بدیہی طور پر استعمال کرتے ہیں تاکہ راگ کی رفتار واضح طور پر ساتھی سے قدرے اور آزادانہ طور پر اوپر منتقل ہو۔ یہ بدیہی تبدیلی روبیٹو کے بنیادی اثر کی طرف لے جاتی ہے: موسیقی کی آواز کو اظہار خیال اور فطری بنانا۔ انیسویں صدی کے موسیقار-پینسٹ فریڈرک چوپین کا ذکر اکثر روبیٹو کے تناظر میں کیا جاتا ہے (چوپین کی تکنیک اور کارکردگی کا انداز دیکھیں)۔ روبیٹو کی اصطلاح رومانوی دور سے پہلے بھی موجود تھی۔ 18 ویں صدی میں، روبیٹو کا مطلب آزادی کے ساتھ بے ساختہ تال کا اظہار کرنا تھا۔ بہت سے معاملات میں، یہ ناہموار نوٹوں کو چلا کر حاصل کیا گیا۔ اس خیال کو دوسروں کے درمیان ارنسٹ ولہیم وولف اور کارل فلپ ایمانوئل باخ نے استعمال کیا تھا۔ اس کے علاوہ، لیوپولڈ موزارٹ نے دعوی کیا کہ ساتھی کو سختی سے رفتار میں رہنا چاہیے۔ 18 ویں صدی کے وسط میں، روبیٹو کے معنی بتدریج بدلنے لگے۔ لوگ اس اصطلاح کو آزادانہ طور پر نوٹوں کو آگے پیچھے منتقل کرنے کے قابل ہونے کے طور پر استعمال کر رہے تھے۔ جوہان فریڈرک ایگریکولا نے روبیٹو کی تشریح "وقت چوری کرنے" کے طور پر کی۔ جیسے جیسے وقت 19 ویں صدی کی طرف بڑھتا گیا، لوگوں نے روبیٹو کو قدرے مختلف انداز میں پہچانا۔ چوپین کی موسیقی میں روبیٹو نے مثال کے طور پر، ایکسلرینڈو، ریٹینوٹو اور سنکوپیشنز کے ذریعے ٹیمپو کو تبدیل کرکے ایک راگ کو زیادہ جذباتی بنانے کے طریقے کے طور پر کام کیا۔ چوپین "اکثر اس راگ کے ساتھ بجایا جاتا ہے جو باریک بینی سے دیرپا ہوتا ہے یا جوش و خروش سے تال کی توقع کرتا ہے جبکہ ساتھ کم از کم نسبتا، اگر سختی سے نہیں تو وقت پر رہتا ہے۔" اس صورت میں، روبیٹو کو زیادہ اظہار خیال راگ کے لیے ٹیمپو کی لچک کے تصور کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ رباتو کی دو اقسام میں فرق کیا جا سکتا ہے: ایک میں راگ کی رفتار لچکدار ہوتی ہے، جبکہ ساتھی کو عام باقاعدہ نبض میں رکھا جاتا ہے (پھر بھی میکانی انداز میں سختی سے نہیں ؛ لیکن ضرورت کے مطابق راگ کو ایڈجسٹ کرنا-نیچے دیکھیں)۔ ایک اور قسم راگ اور ساتھ کو متاثر کرتی ہے۔ اگرچہ یہ اکثر رومانوی دور کی موسیقی سے وابستہ ہے، کلاسیکی فنکار اکثر ہر قسم کے کاموں میں جذباتی اظہار کے لیے روبیٹو کا استعمال کرتے ہیں۔ ٹام ایس ووٹن کی طرف سے دی گئی رائے، کہ "ہر بار کی اپنی مناسب وقت کی قیمت ہوتی ہے" کو غلط وضاحت سمجھا جا سکتا ہے: کارل ولسن گیرکنز نے "ایک پیمائش سے لی گئی مدت [.] اور دوسرے کو دی گئی مدت" کا ذکر کیا ہے جس سے مختلف مدت کی سلاخوں کا اشارہ ہوتا ہے۔ روبیٹو کا تعلق فقرے سازی سے ہے ؛ اور چونکہ جملے اکثر متعدد سلاخوں پر چلتے ہیں ؛ ہر بار کا یکساں طور پر لمبا ہونا اکثر ناممکن (اور مطلوب بھی نہیں) ہوتا ہے۔ بیسویں صدی کے اوائل میں بیسویں صدی کا روبیٹو بہت واقعہ خیز معلوم ہوتا ہے۔ رابرٹ فلپ نے اپنی کتاب ارلی ریکارڈنگز اینڈ میوزیکل اسٹائل: چینجنگ ٹیسٹس ان انسٹرومینٹل پرفارمنس میں، اس وقت استعمال ہونے والے روبیٹو کی تین اقسام کی وضاحت کی ہے: ایکسلرینڈو اور ریلینٹینڈو، ٹینوٹو اور ایگجیک لہریں، اور میلوڈک روبیٹو۔ ایکسلرینڈو اور ریلینٹینڈو 19 ویں صدی کے آخر میں موسیقی کی اصطلاحات کی لغتوں نے ٹیمپو روبیٹو کو "لوٹے ہوئے یا چوری شدہ وقت" کے طور پر بیان کیا۔ یہ اثر چڑھتے ہوئے حصوں میں رفتار میں معمولی تیزی سے حاصل کیا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر، اور اترتے ہوئے جملے پر کیلنڈو۔ اگنیسی جان پیڈریوسکی کا کہنا ہے کہ ٹیمپو روبیٹو کا انحصار "وقت یا حرکت کی شرح کو کم و بیش اہم سست کرنے یا تیز کرنے" پر ہے۔ بہت سے نظریہ سازوں اور فنکاروں نے اس وقت دعوی کیا تھا کہ "لوٹے ہوئے" وقت کو بالآخر اسی پیمائش کے اندر بعد میں "واپس" کیا جانا چاہیے، تاکہ رفتار کی تبدیلی پیمائش کی لمبائی کو متاثر نہ کرے۔ تاہم، توازن کا نظریہ تنازعہ کا باعث بنا، کیونکہ بہت سے نظریاتی ماہرین نے اس مفروضے کو مسترد کر دیا کہ "چوری شدہ" وقت کو لازمی طور پر "ادا" کیا جانا چاہیے۔ گرووز ڈکشنری کے تیسرے ایڈیشن میں ہم پڑھتے ہیں: "یہ قاعدہ دیا گیا ہے اور اندھا دھند دہرایا گیا ہے کہ" لوٹے ہوئے "وقت کو بار کے اندر" واپس "کیا جانا چاہیے۔ یہ مضحکہ خیز ہے، کیونکہ بار لائن ایک علامتی ہے، میوزیکل نہیں۔ لیکن اس جملے کے اندر بھی ادائیگی کرنے کی ضرورت نہیں ہے: یہ استعارہ ہے جو غلط ہے۔ " پیڈریوسکی نے بھی اس نظریے کو یہ کہتے ہوئے مسترد کر دیا: "(.) ایکسلرینڈو کے ذریعے ایک دور میں کم ہونے والے نوٹوں کی قیمت کو ہمیشہ دوسرے میں ریٹرڈینڈو کے ذریعے بحال نہیں کیا جا سکتا۔ جو کھو گیا ہے وہ کھو گیا ہے۔ " تاہم، کچھ نظریاتی ماہرین نے اس خیال کو بھی مسترد کر دیا کہ روبیٹو ایکسلرینڈو اور ریٹرڈینڈو پر انحصار کرتا ہے۔ وہ اس بات کی سفارش نہیں کر رہے تھے کہ کارکردگی سختی سے میٹرونومک ہونی چاہیے، لیکن وہ ایک نظریہ لے کر آئے جس میں کہا گیا تھا کہ روبیٹو ٹینوٹو اور مختصر نوٹوں پر مشتمل ہونا چاہیے۔ ٹینوٹو اور ایگجیک لہریں "ایگجیکس" کے نظریہ کو وسعت دینے والے پہلے مصنف ہیوگو ریمن اپنی کتاب میوزکالیشے ڈائنامک اینڈ ایگجیک (1884) میں تھے۔ یہ نظریہ اظہار کے لیے تال اور رفتار کی چھوٹی تبدیلیوں کو استعمال کرنے کے خیال پر مبنی تھا۔ ریمن نے "ایگجیک ایکسینٹ" کی اصطلاح استعمال کی، جس سے ان کا مطلب تھا کہ ایک نوٹ کو لمبا کرکے حاصل کیا جاتا ہے۔ اس نظریہ کو بہت سے حامی ملے۔ جے الفریڈ جانسٹون نے ایگجیک لہروں کے خیال کو "کواسی ٹیمپو روبیٹو" کہا۔ انہوں نے اس نظریے کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "جدید ایڈیٹرز اسے اظہار خیال کی تشریح کے اہم اصولوں میں سے ایک کے طور پر تسلیم کرنے لگے ہیں"۔ مینڈیلسوہن کے اندانٹے اور رونڈو کیپریکیوسو اوپ میں ایگجیک لہروں کی ان کی مثال میں۔ 14، جان اسٹون وضاحت کرتے ہیں کہ اگرچہ تال برابر چوتھائی نوٹوں پر مشتمل ہوتی ہے، لیکن انہیں ایک ہی لمبائی میں نہیں بجانا چاہیے ؛ جملے کا سب سے اونچا نوٹ سب سے لمبا ہونا چاہیے جبکہ دوسرے نوٹ متناسب طور پر مختصر ہونے چاہئیں۔ ان موسیقاروں میں سے ایک جو اپنے بجانے میں ایگجیک لہروں کا استعمال کرنے کے لیے جانا جاتا ہے وہ وائلنسٹ جوزف جوآخم تھا۔ کچھ مصنفین نے اس قسم کے روبیٹو کا موازنہ تقریر میں بیان سے کیا۔ یہ خیال گلوکاروں نے بڑے پیمانے پر تیار کیا تھا۔ گورڈن ہیلر کے مطابق: "اگر نوٹوں کے گروپ ہوتے ہیں، جنہیں ایک لفظ کے ساتھ گایا جانا ہے، تو طالب علم کو محتاط رہنا چاہیے کہ وہ پہلے نوٹ کو باقی گروپ کے مقابلے میں بہت تھوڑا لمبا-اگرچہ صرف بہت چھوٹا-بنائے۔ اگر کمپوزر کی طرف سے تثلیث لکھی جاتی ہے، تو یہاں اس بات کا خیال رکھنا چاہیے کہ تینوں کے پہلے نوٹ کو باقی کے مقابلے میں چھوٹا سا لمبا بنایا جائے، اور اس طرح اس کی موسیقی کی پیش کش کی جائے۔ اس طرح کی رفتار میں وقت کو جلدی کرنا تال کو خراب کر دے گا۔ "میلوڈک روبیٹو اوپر بیان کردہ دونوں نظریات کے اپنے مخالفین اور حامی تھے۔ تاہم، ایک سوال تھا جو دونوں کے حوالے سے سامنے آیا۔ اس بات سے قطع نظر کہ اگر کوئی راگ تیز رفتار اور ریٹردانڈو یا ایگجیک لہروں کے ذریعے سخت نوٹ اقدار سے جاری کیا جاتا ہے، تو کیا ساتھی کو راگ کی پیروی کرنی چاہیے یا وقت پر سخت رہنا چاہیے؟ مؤخر الذکر کا مطلب ہے کہ راگ ایک لمحے کے لیے یا تو ساتھ کے پیچھے یا آگے ہوگی۔ آخر کار، کچھ لوگوں کے شکوک و شبہات کے باوجود، یہ ایک روایت بن گئی ہے کہ ساتھی راگ کی لچک کی پیروی نہیں کرتے تھے۔ جیسا کہ فرینکلن ٹیلر لکھتے ہیں: "یہ مشاہدہ کیا جانا چاہیے کہ روبیٹو جملے کے کسی بھی آزاد ساتھی کو ہمیشہ سخت وقت رکھنا چاہیے، اور اس لیے یہ بہت ممکن ہے کہ روبیٹو راگ کا کوئی بھی نوٹ اس کے متعلقہ نوٹ کے ساتھ بالکل نہ آئے، سوائے اس کے کہ شاید بار میں پہلا نوٹ ہو۔" رابرٹ فلپ کی مزید تحقیق سے پتہ چلتا ہے کہ یہ تین اجزاء (ایکسلرینڈو اور ریلینٹینڈو، ٹینوٹو اور ایگجیک لہریں، اور میلوڈک روبیٹو) اکثر ایک ساتھ استعمال کیے جاتے تھے، کیونکہ ہر اداکار ان سب کو یکجا کر سکتا تھا اور اپنے مخصوص انداز میں راگ کو لچک دے سکتا تھا۔ چوپین فریڈرک چوپین (1810-1849) نے رباتو کی اصطلاح چودہ مختلف کاموں میں لکھی۔ ان کی چودہ کمپوزیشنز میں روباٹو کے نشان والے تمام مقامات پر دائیں ہاتھ میں بہتی ہوئی راگ اور بائیں ہاتھ میں کئی ساتھ والے نوٹ ہیں۔ اس طرح، چوپین کے روبیٹو سے ان راگ سروں میں تاخیر یا توقع کے ساتھ رابطہ کیا جا سکتا ہے۔ چوپین کے بجانے کی وضاحت کے مطابق، وہ اس راگ کے ساتھ تھوڑا تاخیر سے یا جوش و خروش سے تال کی توقع کرتے ہوئے بجاتا تھا جبکہ بائیں ہاتھ کا ساتھ وقت پر بجتا رہا۔ عام طور پر، اسکور میں روبیٹو کی اصطلاح کے اس کے استعمال سے ایک مختصر اثر ظاہر ہوتا ہے۔ تاہم، جب سیمپری روبیٹو کی اصطلاح کو نشان زد کیا گیا، تو اس نے ایک روبیٹو کی نشاندہی کی جو تقریبا دو اقدامات تک جاری رہی۔ دلچسپ بات یہ ہے کہ چوپین نے کبھی بھی روبیٹو کے بعد ٹیمپو کو نشان زد نہیں کیا۔ یہ "عارضی اثر" کی لمبائی کو اداکار کی تشریح تک چھوڑ دیتا ہے۔ لہذا، اداکار کو اس مقصد کو سمجھنا چاہیے کہ موسیقار کی طرف سے روبیٹو کا اشارہ کیوں کیا گیا ہے۔ چوپین اپنی کمپوزیشن میں لفظ روبیٹو کو کیوں نشان زد کرتا ہے اس کے تین مقاصد ہیں: تکرار کو واضح کرنا، ایک اظہار خیال ہائی پوائنٹ یا اپوگگیٹورا پر زور دینا اور کسی ٹکڑے کے آغاز میں ایک خاص موڈ قائم کرنا۔ پہلا بنیادی مقصد جس کے لیے چوپین روبیٹو کو نشان زد کرتا ہے وہ موسیقی کی ایک اکائی کی تکرار کو واضح کرنا ہے۔ مثال کے طور پر، مزورکا اوپ میں بار 9 میں نشان زد روبیٹو۔ 6 نمبر۔ 1 پہلی آٹھ پیمائش کی اکائی کے بعد تکرار کے آغاز کی نشاندہی کرتا ہے۔ روبیٹو کے اس استعمال کی ایک اور مثال مزورکا اوپی میں ملتی ہے۔ 7 نمبر۔ 3. اس ٹکڑے میں، تھیم پیمائش 9 سے شروع ہوتا ہے اور پیمائش 17 پر دہرایا جاتا ہے، جہاں روبیٹو کو نشان زد کیا گیا ہے۔ اس سے، اداکار کو یہ اشارہ دیا جاتا ہے کہ وہ بار بار دہرائے جانے والے مواد کو دوسری بار ہونے پر مختلف طریقے سے دیکھے۔ روبیٹو کا استعمال کرنے کے لیے چوپین کا دوسرا بنیادی مقصد ایک انتہائی اظہار خیال کرنے والا لمحہ بنانا ہے جیسے کہ سریلی لکیر کے اونچے مقام پر یا ایپوگگیٹورا پر۔ مثال کے طور پر، نکٹرن اوپی میں۔ 9 نمبر۔ 2، بار 26 میں گانے کا ایک شدید لمحہ ہوتا ہے جہاں راگ ای فلیٹ تک چھلانگ لگاتا ہے۔ تاہم، یہ ای-فلیٹ جملے کا اعلی ترین نقطہ نہیں ہے۔ لہذا، چوپین نے پوکو روبیٹو کو نشان زد کیا تاکہ کھلاڑی کو یہ اشارہ کیا جا سکے کہ وہ انتہائی اظہار خیال کرنے والے لمحے پر زور دے سکتے ہیں، بلکہ ایک پیمائش بعد ہونے والے حقیقی کلائمکس کے لیے بھی پیچھے ہٹ سکتے ہیں۔ گانے کے لمحے میں استعمال ہونے والے روبیٹو کی دوسری مثال ان کے سیکنڈ پیانو کنسرٹو میں ہے۔ اسی طرح کی صورتحال میں، راگ لگاتار تین اے فلیٹ تک چھلانگ لگاتا ہے اور روبیٹو کا نشان کھلاڑی کو انہیں گانے کے معیار میں پیش کرنے کے لیے کہتا ہے۔ چوپین بنیادی طور پر اظہار آمیز سریلی لکیروں یا تکرار پر زور دینے کے لیے روبیٹو کو نشان زد کرتا ہے۔ تاہم، بعض صورتوں میں، وہ کسی ٹکڑے کے آغاز میں ایک مخصوص مزاج قائم کرنے کے لیے روبیٹو کا بھی استعمال کرتا ہے۔ دی ناکٹرن اوپی۔ 15 نمبر۔ 3 موڈ قائم کرنے کے لیے استعمال ہونے والے روبیٹو کی مثالوں میں سے ایک ہے۔ رات کے اوپی میں۔ 15 نمبر۔ 3، چوپین نے کام کی فراہمی کے جامع طریقے کی عمومی تجویز کے طور پر، پہلی بار میں لینگوئڈو ای روبیٹو کو نشان زد کیا۔ روباٹو سست انداز میں ٹیمپو، ٹون کلر، ٹچ اور ڈائنامکس کو متاثر کرتا ہے، جو فنکاروں کو ٹکڑے کے آغاز میں موڈ سیٹ کرنے پر متاثر کرتا ہے۔ حوالہ جات غلط تشریحات موسیقی کے تصورات کی تعریفیں (جیسے روبیٹو) اگر وہ فنکارانہ موسیقی کے اظہار کو نظر انداز کرتے ہیں تو غلط تشریحات کا سبب بنتی ہیں۔ روبیٹو کی قسم جس میں ساتھی کو باقاعدگی سے رکھا جاتا ہے اس میں مکمل باقاعدگی کی ضرورت نہیں ہوتی ہے۔ ساتھی اب بھی راگ (اکثر گلوکار یا سولوسٹ) کو مکمل احترام دیتا ہے اور جہاں ضروری ہو وہاں رفتار پیدا کرتا ہے: چوپین کی موسیقی میں، لفظ "روبیٹو" ان کے صرف 14 کاموں میں ظاہر ہوتا ہے۔ اگرچہ دوسرے موسیقاروں (جیسے شومن اور ماہلر) کو اس مسئلے کے حوالے سے نظر انداز کیا جاتا ہے، لیکن ہم اکثر اسی اصول کے لیے جرمن اصطلاحات، جیسے "زیٹ لاسن" پر غور کرنے میں ناکام رہتے ہیں۔ یہ حقیقت کہ "روبیٹو" ایک کمپوزیشن ڈیوائس سے زیادہ کارکردگی کا ایک پہلو ہے ہمیں یہ سوال کرنے پر مجبور کرتا ہے کہ کیا کچھ دوسری اصطلاحات جن کی تشریح ٹیمپو مسخ کے طور پر کی جا سکتی ہے، جیسے "سیڈز"، "ایسپریسو"، "کیلانڈو"، "انکلزانڈو"، یا یہاں تک کہ برہمس کی خصوصی "ڈولس" اور "سوسٹینوٹو"، کارکردگی میں واضح ہیں۔ مثال کے طور پر سرگئی راچمانینوف ان موسیقاروں میں سے ایک ہیں جنہوں نے اپنے آرکیسٹرل کاموں کے کچھ حصوں میں "ٹیمپو روباٹو" کی مناسب اصطلاح استعمال کی ہے، جیسے کہ ان کے سمفونک ڈانسز (راچمانینوف) کی دوسری حرکت کا مضحکہ خیز تعارف۔ ایک اور مثال، سمفنی نمبر کی پہلی تحریک کا دوسرا تھیم ہے۔ 3 (راچ مینینوف): راچ مینینوف کے روبیٹو نے بول چال اور یقینی موسیقی کی جبلت کو دوبارہ تخلیق کیا جس نے موزارٹ، بیتھوون یا چوپین کے روبیٹو مشق کی خصوصیت رکھی ہوگی۔ حوالہ جات بیرونی روابط مضامین چوری شدہ وقت: ٹیمپو روبیٹو کی تاریخ بذریعہ رچرڈ ہڈسن-لائیڈ، ولیم۔ دی میوزیکل ٹائمز 136، نمبر۔ 1829 (1995): 362۔ ٹمپو روباٹو از اگنیسی جان پیڈریوسکی (پولینڈ کا میوزک جرنل جلد۔ 4 ؛ نہیں۔ 1 ؛ موسم گرما 2001۔ ) چیپٹر نے ہنری ٹی فنک کی کتاب سکس ان میوزک اینڈ ہاؤ اٹ ایز ون (1909) ٹیمپو روبیٹو، اور دیگر مضامین (c.1920) کانسٹینٹن وان سٹرنبرگ (1852-1924) انیسویں صدی کے میوزیکل ایگجیکس بطور عنصر جیرارڈ مینلی ہاپکنز کے پروسوڈی بذریعہ کرسٹوفر آر ولسن، تقابلی ادب، 52/1 (سرمائی 2000)، 72-86 میں تعاون کیا۔ "روبیٹو اینڈ دی مڈل گراؤنڈ بذریعہ موری یسٹن اطالوی الفاظ اور جملے تال اور میٹر