Hal Foster (art critic)
ہیرالڈ فوس "ہال" فوسٹر (پیدائش 13 اگست 1955) ایک امریکی آرٹ نقاد اور مورخ ہے۔ انہوں نے پرنسٹن یونیورسٹی، کولمبیا یونیورسٹی اور سٹی یونیورسٹی آف نیویارک سے تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے 1991 سے 1997 تک کارنیل یونیورسٹی میں پڑھایا اور 1997 سے پرنسٹن میں فیکلٹی پر ہیں۔ 1998 میں انہیں گگنہیم فیلوشپ ملی۔ فوسٹر کی تنقید مابعد جدیدیت کے اندر avant-garde کے کردار پر مرکوز ہے۔ 1983 میں، انہوں نے دی اینٹی ایستھیٹک: ایسسز آن پوسٹ ماڈرن کلچر کی تدوین کی، جو مابعد جدیدیت کا ایک اہم متن ہے۔ ریکوڈنگز (1985) میں، انہوں نے مابعد جدیدیت کے ایک وژن کو فروغ دیا جس نے بیک وقت اس کی جدید تاریخ کو شامل کیا اور عصری معاشرے پر تبصرہ کیا۔ دی ریٹرن آف دی ریئل (1996) میں، انہوں نے اوینٹ گارڈ کے تاریخی تکرار کا ایک نمونہ پیش کیا جس میں ہر چکر پچھلے چکروں کی ناگزیر ناکامیوں پر بہتر ہوگا۔ وہ اپنے کرداروں کو آرٹ کے نقاد اور مورخ کے طور پر باہمی مخالفت کے بجائے تکمیلی سمجھتے ہیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم فوسٹر 13 اگست 1955 کو سیئٹل، واشنگٹن میں پیدا ہوئے۔ ان کے والد فوسٹر، پیپر اینڈ شیفیل مین کی قانونی فرم میں پارٹنر تھے۔ انہوں نے سیئٹل کے لیک سائیڈ اسکول میں تعلیم حاصل کی، جہاں مائیکروسافٹ کے بانی بل گیٹس ہم جماعت تھے۔ انہوں نے اے بی کے ساتھ گریجویشن کیا۔ انہوں نے "ٹیڈ ہیوز اور جیفری ہل: ایک روایت میں دو شاعر" کے عنوان سے 106 صفحات پر مشتمل سینئر مقالہ مکمل کرنے کے بعد 1977 میں پرنسٹن یونیورسٹی سے انگریزی میں بی اے کیا۔ انہوں نے 1979 میں کولمبیا یونیورسٹی سے انگریزی میں ماسٹر آف آرٹس حاصل کیا۔ انہوں نے 1990 میں سٹی یونیورسٹی آف نیویارک سے آرٹ کی تاریخ میں پی ایچ ڈی حاصل کی، اور روزالنڈ کراس کے تحت حقیقت پسندی پر اپنا مقالہ لکھا۔ پرنسٹن سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، فوسٹر نیویارک شہر چلے گئے، جہاں انہوں نے 1977 سے 1981 تک آرٹفورم کے لیے کام کیا۔ اس کے بعد وہ 1987 تک آرٹ ان امریکہ میں ایڈیٹر رہے، جب وہ وٹنی میوزیم میں کریٹیکل اینڈ کیوریٹوریل اسٹڈیز کے ڈائریکٹر بنے۔ 1982 میں لیک سائیڈ اسکول کے ایک دوست نے فوسٹر کی لکھی ہوئی بچوں کی کتاب دی منکس کرائی شائع کرنے کے لیے بے پریس کی بنیاد رکھی۔ اگلے سال بے پریس نے دی اینٹی ایستھیٹک: ایسسز آن پوسٹ ماڈرن کلچر شائع کیا، جو فوسٹر کے ذریعہ ترمیم کردہ مابعد جدیدیت پر مضامین کا مجموعہ ہے جو مابعد جدیدیت کا ایک اہم متن بن گیا۔ 1985 میں بے پریس نے ریکوڈنگز شائع کیا، جو فوسٹر کا مضامین کا پہلا مجموعہ تھا۔ اینٹی ایستھیٹک اور ریکارڈنگز بالترتیب بے پریس کے بہترین اور دوسرے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے عنوانات تھے۔ فوسٹر نے 1985 میں زون کی بنیاد رکھی اور 1992 تک اس کے ایڈیٹر رہے۔ 1991 میں، فوسٹر نے کارنیل یونیورسٹی کے شعبہ تاریخ آرٹ کی فیکلٹی میں شامل ہونے کے لیے وٹنی کو چھوڑ دیا۔ اسی سال، فوسٹر جریدے اکتوبر کے ایڈیٹر بن گئے۔ وہ 2011 تک بورڈ میں تھے۔ 1997 میں انہوں نے اپنے انڈرگریجویٹ الما میٹر، پرنسٹن یونیورسٹی کی فیکلٹی میں آرٹ اور آثار قدیمہ کے شعبہ میں شمولیت اختیار کی۔ 2000 میں وہ پرنسٹن میں آرٹ اور آثار قدیمہ کے ٹاؤنسینڈ مارٹن پروفیسر بن گئے۔ انہوں نے 2005 سے 2009 تک آرٹ اور آثار قدیمہ کے محکمے کی صدارت کی۔ ستمبر 2011 میں انہیں پرنسٹن کے اسکول آف آرکیٹیکچر کے لیے نیا ڈین تلاش کرنے کے لیے سرچ کمیٹی میں مقرر کیا گیا۔ وہ ولسن کالج کے فیکلٹی فیلو ہیں۔ فوسٹر کو 1998 میں گگنہیم فیلوشپ ملی۔ 2010 میں وہ امریکن اکیڈمی آف آرٹس اینڈ سائنسز کے فیلو منتخب ہوئے اور انہیں کلارک آرٹ انسٹی ٹیوٹ کی جانب سے کلارک پرائز فار ایکسی لینس ان آرٹس رائٹنگ سے نوازا گیا۔ 2011 کے موسم بہار میں انہوں نے برلن میں امریکن اکیڈمی کی برلن پرائز فیلوشپ حاصل کی۔ 2013-14 میں انہیں لندن کے کیمبر ویل کالج آف آرٹس میں رہائش گاہ میں پریکٹیشنر مقرر کیا گیا۔ تنقید دی اینٹی ایستھیٹک (1983) کے اپنے تعارف میں، فوسٹر نے مابعد جدیدیت کے اندر سرمایہ داری کے ساتھ وابستگی اور مزاحمت کے درمیان فرق بیان کیا۔ اس کتاب میں جین بوڈریلارڈ، ڈگلس کرمپ، کینتھ فریمپٹن، جورجن ہیبرمس، فریڈرک جیمزون، روزالنڈ کراس، کریگ اوونس، ایڈورڈ سعید اور گریگوری المر کی شراکت شامل تھی۔ ریکوڈنگز 1985 میں، فوسٹر نے مابعد جدیدیت کے اندر اوینٹ گارڈ کے کردار پر توجہ مرکوز کی۔ انہوں نے ایک ایسے مابعد جدیدیت کی وکالت کی جو اپنی تاریخی جڑوں کے تسلسل میں avant-garde اور عصری سماجی اور سیاسی تنقید دونوں میں مشغول ہے، اس کی مخالفت میں جسے انہوں نے زیادہ جمالیاتی طور پر روایتی اور تجارتی طور پر قابل عمل طریقوں کے حق میں avant-garde کو ترک کرنے کے "تکثیری" جذبے کے طور پر دیکھا۔ انہوں نے ان فنکاروں کو فروغ دیا جنہیں انہوں نے اس وژن کی مثال کے طور پر دیکھا، ان میں دارا برنبام، جینی ہولزر، باربرا کروگر، لوئس لالر، شیری لیوائن، ایلن میک کولم، مارتھا روزلر، اور کریزسٹوف ووڈیزکو شامل ہیں۔ فوسٹر نے گیلریوں اور عجائب گھروں سے لے کر عوامی مقامات کے وسیع تر طبقے اور مصوری اور مجسمہ سازی سے لے کر دوسرے ذرائع ابلاغ تک مابعد جدیدیت پسند فن کے دائرہ کار کی توسیع کی حمایت کی۔ انہوں نے ناظرین کے پس منظر میں اختلافات کے مابعد جدیدیت کے اعتراف اور مہارت کے احترام کی کمی کو ایونٹ گارڈ میں اہم شراکت کے طور پر دیکھا۔ 1990 کی دہائی کے وسط تک، فوسٹر کو یقین ہو گیا تھا کہ تاریخی مشغولیت اور عصری تنقید کے درمیان اوانٹ گارڈ کے اندر جدلیات ٹوٹ چکی تھی۔ ان کے خیال میں، مؤخر الذکر کو سابقہ پر ترجیح دی جانے لگی کیونکہ معیار پر دلچسپی بڑھ گئی تھی۔ دی ریٹرن آف دی ریئل (1996) میں، جی ڈبلیو ایف ہیگل کے خلاف کارل مارکس کے رد عمل کو اپنے نمونے کے طور پر لیتے ہوئے، انہوں نے پیٹر برجر کے اس دعوے کی تردید کرنے کی کوشش کی-جو انہوں نے تھیوری آف دی اوینٹ گارڈ (1974) میں کیا تھا-کہ نو-اوینٹ گارڈ بڑی حد تک تاریخی اوینٹ گارڈ کے منصوبوں اور کامیابیوں کی تکرار کی نمائندگی کرتا ہے، اور اس وجہ سے یہ ایک ناکامی تھی۔ فوسٹر کا ماڈل سگمنڈ فرائیڈ کے کام سے متاثر "ڈیفرڈ ایکشن" کے تصور پر مبنی تھا۔ انہوں نے ابتدائی اوانٹ گارڈ لہر کی ناکامی کو تسلیم کیا (جس میں مارسل ڈوچمپ جیسی شخصیات شامل تھیں) لیکن اس نے استدلال کیا کہ مستقبل کی لہریں تاریخی حوالہ جات کے ذریعے ان پہلوؤں کو شامل کرکے سابقہ لہروں کو چھڑاسکتی ہیں جنہیں پہلی بار نہیں سمجھا گیا تھا۔ گورڈن ہیوز نے اس نظریہ کا موازنہ جین فرانکوئس لیوٹارڈ سے کیا ہے۔ فوسٹر بصری ثقافت کے میدان پر تنقید کرتے رہے ہیں اور اس پر "ڈھیلا پن" کا الزام لگاتے رہے ہیں۔ سوشل ٹیکسٹ میں 1999 کے ایک مضمون میں، کرمپ نے فوسٹر کی تردید کی، اور اینڈی وارہول کے کام میں دی ریٹرن آف دی ریئل آف سیکشول آئیڈینٹیٹی میں ان کے ایونٹ گارڈ کے تصور اور ان کے ساتھ سلوک پر تنقید کی۔ مزید برآں، یہ تنقید ان کی کتاب ڈیزائن اینڈ کرائم (2002) میں ڈیزائن کے عمل اور میدان دونوں میں پھیلتی ہے۔ فوسٹر آرٹ نقاد اور آرٹ مورخ کے طور پر اپنے کرداروں کو باہمی مخالفت کے بجائے تکمیلی کے طور پر دیکھتے ہیں، جو کہ مابعد جدیدیت پر ان کی پابندی کے مطابق ہے۔ جرنل آف ویژول کلچر میں شائع ہونے والے ایک انٹرویو میں، انہوں نے کہا، "میں نے کبھی بھی تاریخی کام کی مخالفت میں تنقیدی کام نہیں دیکھا: بہت سے دوسرے کاموں کی طرح میں بھی دونوں کو تناؤ میں رکھنے کی کوشش کرتا ہوں۔ تنقید کے بغیر تاریخ غیر فعال ہے ؛ تاریخ کے بغیر تنقید بے مقصد ہے۔ کتابچہ کتابیں ریکارڈنگ: آرٹ، تماشا، ثقافتی سیاست، 1985۔ بے پریس۔ لازمی خوبصورتی، 1995۔ ایم آئی ٹی پریس۔ دی ریٹرن آف دی ریئل: دی اوینٹ گارڈ ایٹ دی اینڈ آف دی سنچری، 1996۔ ایم آئی ٹی پریس۔ ڈیزائن اینڈ کرائم (اینڈ دیگر ڈائٹریبس)، 2002۔ دوسرا۔ ایڈ، 2011۔ ورسو کتابیں۔ 1900 کے بعد سے فن: جدیدیت، جدیدیت مخالف، مابعد جدیدیت، 2005۔ روزالنڈ کراس، یو-ایلین بوئس، اور بینجمن بکلوہ کے ساتھ۔ ٹیمز اور ہڈسن۔ پاپ (تھیمز اینڈ موومنٹ)، 2006۔ مارک فرانسس کے ساتھ فائیڈن پریس۔ پروسٹیٹک گوڈز، 2006۔ ایم آئی ٹی پریس۔ آرٹ آرکیٹیکچر کمپلیکس، 2011۔ ورسو کتابیں۔ دی فرسٹ پاپ ایج: پینٹنگ اینڈ سبجیکٹیویٹی ان دی آرٹ آف ہیملٹن، لکٹنسٹین، وارہول، ریکٹر، اور رسچا، 2011۔ پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ برا نئے دن: آرٹ، تنقید، ایمرجنسی، 2015۔ ورسو کتابیں۔ فارس کے بعد کیا آتا ہے؟ شکست کے وقت آرٹ اور تنقید، 2020۔ ورسو کتابیں۔ برٹل ایستھیٹکس، 2020 پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ ری پرنٹس بک ریویوز حوالہ جات بیرونی روابط پرنسٹن فیکلٹی: ہال فوسٹر ایم آئی ٹی پریس: ہال فوسٹر امریکی آرٹ نقاد امریکی آرٹ مورخین مابعد جدید مصنفین زندہ لوگ پرنسٹن یونیورسٹی فیکلٹی کارنیل یونیورسٹی فیکلٹی کولمبیا گریجویٹ اسکول آف آرٹس اینڈ سائنسز کے سابق طلباء سی یو این وائی گریجویٹ سینٹر کے سابق طلباء سیئٹل سے مصنفین 1955 پیدائش لیک سائیڈ اسکول (سیئٹل) سابق طلباء واشنگٹن (ریاست) سے مورخین 20 ویں صدی کے امریکی مورخین 21 ویں صدی کے امریکی مورخین