Theatre of Pompey
تھیٹر (یوکے) یا تھیٹر (یو ایس) آف پومپے (یو ایس)، جسے دوسرے ناموں سے بھی جانا جاتا ہے، قدیم روم میں ایک ڈھانچہ تھا جو رومن ریپبلکن دور کے آخری حصے میں عظیم پومپے نے بنایا تھا۔ 55 قبل مسیح میں مکمل ہوا، یہ روم میں تعمیر ہونے والا پہلا مستقل تھیٹر تھا۔ اس کے کھنڈرات ارجنٹائن کے لارگو دی ٹوری میں واقع ہیں۔ بڑے ستونوں والے پورٹیکوس سے گھرا ہوا فواروں اور مجسموں کا ایک وسیع باغ کمپلیکس تھا۔ ڈھکے ہوئے آرکیڈ کے حصے کے ساتھ ساتھ پومپے کی اپنی مہمات کے دوران جمع کردہ فن اور دیگر کاموں کی نمائش کے لیے وقف کمرے تھے۔ باغ کے احاطے کے مخالف سرے پر سیاسی اجلاسوں کے لیے کیوریا آف پومپے تھا۔ سینیٹ اکثر اس عمارت کو متعدد مندروں اور ہالوں کے ساتھ استعمال کرتی تھی جو ان کے رسمی اجلاسوں کے تقاضوں کو پورا کرتے تھے۔ کیوریا اس جگہ کے طور پر بدنام ہے جہاں جولیس سیزر کو بروٹس اور کیسیئس نے 15 مارچ 44 قبل مسیح کو سینیٹ کے اجلاس کے دوران قتل کیا تھا۔ نام پومپے کے تھیٹر کے لاطینی زبان میں کئی نام تھے۔ یہ سب سے زیادہ عام تھا، لیکن اسے پومپین تھیٹر (پومپین تھیٹر)، ماربل تھیٹر (ماربل تھیٹر)، اور صرف تھیٹر (تھیٹر) بھی کہا جاتا تھا، کیونکہ یہ "ہمیشہ روم کا سب سے اہم تھیٹر" تھا۔ ہسٹری اوریجن پومپے نے اپنی دوسری قونصل شپ کے دوران سیاسی مقبولیت حاصل کرنے کے لیے اس تھیٹر کی قیمت ادا کی۔ پلوٹارک کے مطابق، پومپے 62 قبل مسیح میں مائیٹیلین کے ایک یونانی تھیٹر کے دورے سے متاثر ہوئے تھے۔ تاہم، یہ ممکنہ طور پر غلط ہے، کیونکہ مائیٹیلین کے تھیٹر کو پہاڑی کے کنارے بنایا گیا ہوگا اور، پومپے کے تھیٹر کے برعکس، اس میں کوئی تھیٹر نہیں تھا۔ اگر وہاں کے تھیٹر سے کوئی تحریک ملی ہے، تو اس پر بڑے پیمانے پر دوبارہ کام کیا گیا ہوگا یا اسے مسترد کر دیا گیا ہوگا، کیونکہ روم کے شہری جغرافیہ نے اس طرح کے منصوبے کو ناقابل قبول بنا دیا تھا۔ تعمیر 61 قبل مسیح کے آس پاس شروع ہوئی۔ اس کی تعمیر سے پہلے، مستقل پتھر کے تھیٹروں کو ممنوع قرار دیا گیا تھا، اور اس لیے اس مسئلے کو آگے بڑھانے کے لیے، پومپے کے پاس کیمپس مارٹیئس میں تعمیر شدہ ڈھانچہ تھا، جو پومیریم یا مقدس حدود سے باہر تھا، جس نے شہر کو ایجر رومانس (شہر سے فورا باہر کا علاقہ) سے تقسیم کیا تھا۔ پومپے کے پاس وینس وکٹریکس کا ایک مندر بھی تھا جو تھیٹر کے بیٹھنے کی چوٹی کے قریب بنایا گیا تھا۔ اس کے بعد پومپے نے دعوی کیا کہ اس نے "تھیٹر نہیں بنایا تھا، بلکہ وینس کا ایک مندر بنایا تھا جس میں میں نے تھیٹر کی سیڑھیاں شامل کی ہیں"۔ ترتولیان کے مطابق، یہ مذمت سے بچنے کے لیے کیا گیا تھا لیکن یہ دعوی غالبا مذاق میں تھا۔ وقفے کے ذرائع متضاد ہیں۔ پلینی نے 55 قبل مسیح میں اس کی لگن کی اطلاع دی ہے، جو پومپے کی دوسری قونصل شپ کا سال ہے۔ تاہم، گیلیس نے سیسرو کے آزاد آدمی، ٹیرو کا ایک خط محفوظ کیا ہے جس میں 52 قبل مسیح میں پومپے کے تیسرے قونصل خانے کے لیے وقف ہونے کی تاریخ ہے۔ خط میں، پومپے وضاحت کی درخواست کرتا ہے کہ آیا لکھنا ہے یا نہیں۔ تاہم، یہ ہو سکتا ہے کہ تھیٹر کے مختلف حصے-تھیٹر پروپر، دی، اور ملحقہ مندر-مختلف اوقات میں مکمل ہوئے تھے۔ وقف کے ساتھ دو پرفارمنس وابستہ ہیں: ایکسیس کی طرف سے کلائٹیمنیسٹرا، اور لیویوس اینڈرونکس یا گنےئس نیویوس کی طرف سے ایکوس ٹروئینس۔ کلاڈیوس ایسوپس، ایک مشہور المناک اداکار، کو تھیٹر کے افتتاحی شو میں اداکاری کے لیے ریٹائرمنٹ سے باہر لایا گیا تھا۔ اس شو کے ساتھ غیر ملکی جانوروں پر مشتمل گلیڈیٹوریل میچ بھی تھے۔ کلائٹیمینسٹرا کی نمائش نے پومپے کے لیے 61 قبل مسیح سے اپنی ٹرپل فتح کو دوبارہ حاصل کرنے کا موقع ثابت کیا، جس نے خود کو سکندر اعظم اور اگامیمنون دونوں کے طور پر پیش کیا۔ تقریبات میں شہر بھر میں دیگر تقریبات بھی منعقد کی گئیں، جن میں گھوڑوں کی دوڑ کے ساتھ ساتھ موسیقی اور جمناسٹک کے مقابلے بھی شامل تھے۔ پومپے کے بعد اور رومن سلطنت 48 قبل مسیح میں عظیم رومن خانہ جنگی (49-45 BC) کے دوران پومپے کی شکست اور اس کے بعد ہونے والے قتل کے بعد، سیزر نے افریقہ میں پومپے کی افواج پر فتح کا جشن منانے کے لیے تھیٹر کا استعمال کیا۔ تھیٹر خود سیزر کے قتل کا مقام تھا۔ اس وقت، رومن سینیٹ کاروبار کرنے کے لیے مختلف مقامات کا استعمال کر رہی تھی، کیونکہ خود سینیٹ ہاؤس کی تزئین و آرائش جاری تھی۔ چالیس سالوں تک، تھیٹر روم میں واقع واحد مستقل تھیٹر تھا، یہاں تک کہ لوسیئس کارنیلیس بالبس دی ینگر نے 13 قبل مسیح میں کیمپس مارٹیئس میں تھیٹر آف بالبس کی تعمیر کی۔ قطع نظر، تھیٹر آف پومپے اپنی شان و شوکت اور سائز دونوں کی وجہ سے ڈراموں کے لیے مرکزی مقام بنا رہا۔ درحقیقت، اس سائٹ کو اکثر اپنی پوری زندگی میں پریمیئر تھیٹر سمجھا جاتا تھا۔ عظیم تھیٹر کے ساتھ وابستگی کی تلاش میں، دوسروں نے پومپے کے علاقے میں اور اس کے آس پاس اپنی تعمیر کی۔ اس کے نتیجے میں انتہائی لفظی معنوں میں ایک تھیٹر ڈسٹرکٹ کا قیام عمل میں آیا۔ آکٹاوین نے 32 قبل مسیح میں تھیٹر کی تزئین و آرائش کی اور پومپے کے مجسمے کو منتقل کیا جس پر سیزر کو قتل کیا گیا تھا۔ تھیٹر 21 عیسوی میں جل گیا اور اس کے بعد، تبریس نے تباہ شدہ حصوں کو دوبارہ تعمیر کیا۔ تعمیر نو کے دوران، سینیٹ کے حکم پر تھیٹر میں سیجینس کا مجسمہ نصب کیا گیا تھا لیکن یہ سیجینس کے زوال سے بچ نہیں سکا۔ تبریائی بحالی کالیگولا کے تحت مکمل ہوئی لیکن کلاڈیوس نے اسے وقف کیا۔ کلاڈیوس کی بحالی کے دوران، اس کا نام-تبریس کے ساتھ-پومپے کے ساتھ کندہ کیا گیا تھا۔ پورٹیکو اور تھیٹر کو صدیوں تک برقرار رکھا گیا۔ آکٹاوین نے 32 قبل مسیح میں کمپلیکس کے کچھ حصوں کو بحال کیا، اور 21 عیسوی میں تبریس نے تھیٹر کے اس حصے کی تعمیر نو کا آغاز کیا جو آگ سے تباہ ہو گیا تھا جو کالیگولا کے دور حکومت میں مکمل ہوا تھا۔ کلاڈیوس نے وینس وکٹریکس کے مندر کو دوبارہ وقف کیا ؛ نیرو نے 66 عیسوی میں ٹریڈیٹس کے دورے کے لیے مندر کے اندرونی حصے کو سنہرا کیا۔ یہ 80 عیسوی میں ایک بڑی آگ میں جل گیا تھا اور ڈومیٹین نے اسے بحال کیا تھا۔ سیپٹیمیئس سیورس کے تحت مزید بحالی ہوئی۔ ایک کوئنس ایسلیئس فوکسس کو کتبے کے ذریعے نوٹ کیا گیا ہے۔ یہ آگ 247 عیسوی میں دوبارہ جل گئی اور بعد میں شہنشاہوں ڈیوکلیٹین اور میکسیمین، شہنشاہوں ہونوریس اور آرکیڈیئس اور بعد میں سمماکس کے تحت اسے بحال کیا گیا۔ چوتھی صدی کے آخر میں مرتب کردہ ایک کیٹلاگ میں درج کیا گیا ہے کہ تھیٹر میں 22,888 افراد کے بیٹھنے کی گنجائش تھی۔ صلاحیت کا ایک جدید تخمینہ، 1992 میں قدیم روم کی ایک نئی ٹپوگرافیکل ڈکشنری، اس کی گنجائش کو 11,000 پر رکھتی ہے۔ 476 عیسوی میں مغربی رومن سلطنت کے زوال کے بعد، تھیٹر آف پومپے استعمال میں رہا اور جب روم شہر آسٹروگوتھک بادشاہی کے زیر تسلط آیا تو اس ڈھانچے کی ایک بار پھر AD 507-511 کے درمیان تزئین و آرائش کی گئی۔ تاہم، یہ تزئین و آرائش اس کی آخری ہوگی۔ تباہ کن گوتھک جنگ (535-554) کے بعد ایک بڑے تھیٹر کی ضرورت نہیں تھی کیونکہ روم کی آبادی میں زبردست کمی واقع ہوئی تھی۔ اس طرح تھیٹر کو خراب ہونے دیا گیا۔ قرون وسطی سے لے کر آج تک ابتدائی قرون وسطی کے دوران تھیٹر کے سنگ مرمر کے ڈھکن کو دیگر عمارتوں کی دیکھ بھال کے لیے مواد کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا۔ ٹائبر کے قریب واقع ہونے کی وجہ سے عمارت میں باقاعدگی سے سیلاب بھی آتا تھا جس کی وجہ سے مزید نقصان ہوتا تھا۔ اس کے باوجود، عمارت کا کنکریٹ کور 9 ویں صدی عیسوی میں کھڑا رہا، کیونکہ اس وقت سے ایک زیارت گائیڈ بک نے اب بھی اس جگہ کو تھیٹرم کے طور پر درج کیا تھا۔ 12 ویں صدی تک، عمارتوں نے باقیات پر قبضہ کرنا شروع کر دیا تھا۔ اس جگہ پر دو گرجا گھر، سانتا باربرا اور گروٹا پنٹا میں سانتا ماریا تعمیر کیے گئے تھے، جس میں مؤخر الذکر شاید تھیٹر کے رسائی کے گلیاروں میں سے ایک پر بنایا گیا تھا۔ تاہم، پرانے تھیٹر کا فلور پلان اب بھی قابل شناخت تھا۔ 1140 میں، ایک ماخذ نے کھنڈرات کو تھیٹرم پومپیم کہا، جبکہ دوسرے نے اسے "نیئس پومپئی کا مندر" کہا۔ 1150 میں، جوہانس ڈی سیکا کو ٹریلین، یا گول ڈھانچہ (یعنی ٹریلین) فروخت کرنے کے لیے جانا جاتا ہے۔ تھیٹر وکر) اورسینی خاندان کے آباؤ اجداد کے لیے۔ 1296 میں تھیٹر کی جگہ کو اورسینی نے ایک قلعے میں تبدیل کر دیا تھا۔ بعد میں قرون وسطی میں، کیمپو ڈی فیوری کا چوک تعمیر کیا گیا اور تھیٹر کے باقی حصوں کو بہت سی نئی عمارتوں کے لیے پتھر کی فراہمی کے لیے کھدائی کی گئی جو اب بھی جدید روم میں موجود ہیں۔ آج، ایک زمانے کے شاندار تھیٹر کی زیادہ باقیات نظر نہیں آتی ہیں، کیونکہ اس ڈھانچے کی نشانیاں مکمل طور پر ان ڈھانچوں سے ڈھکی ہوئی ہیں جو کیمپو ڈی فیوری اور لارگو ڈی ٹوری ارجنٹائن کے درمیان واقع ہیں۔ تھیٹر کے سب سے بڑے برقرار حصے پلازو ڈیلا کینسیلیریا میں پائے جاتے ہیں، جس نے تھیٹر سے اس کے بیرونی حصے کے لیے ہڈیوں کے رنگ کے ٹراورٹائن کا زیادہ تر استعمال کیا۔ اس کے صحن میں استعمال ہونے والے بڑے سرخ اور سرمئی کالم تھیٹر کے اوپری ڈھکے ہوئے بیٹھنے کے پورٹیکوز سے ہیں۔ تاہم، انہیں اصل میں تھیٹر سے ایس لورینزو کے پرانے باسیلیکا کی تعمیر کے لیے لیا گیا تھا۔ اور جب کہ تھیٹر خود اب قابل فہم نہیں ہے، خود عمارت کے امپرنٹ کا اب بھی پتہ لگایا جا سکتا ہے۔ اس ڈھانچے کی سیمی سرکلر شکل کا پتہ آج کیمپو ڈی فیوری سے مشرق کی طرف پلازو اورسینی پیو رگھیٹی کے ذریعے چل کر لگایا جا سکتا ہے۔ ویا دی گروٹا پنٹا کا راستہ، ویا دی چییاری کے قریب، بھی تقریبا تھیٹر کے اصل اسٹیج کے خاکے کے مطابق ہے۔ کیمپو ڈی فیوری میں واقع عمارتوں کے تہھانے اور شراب خانوں کی گہرائیوں کے اندر، تھیٹر کی دیواروں اور بنیادوں کے محراب اور ٹکڑے اب بھی دیکھے جا سکتے ہیں۔ پلازو پیو کے زمینی منصوبے سے یہ بھی پتہ چلتا ہے کہ تھیٹر کے بہت سے معاون ترجمانوں کو نئے کمروں کے لیے دیواروں میں دوبارہ بنایا گیا تھا۔ تھیٹر کے ترک ہونے کے بعد جو محراب باقی رہ گئے تھے وہ یہاں تک کہ مذکورہ بالا سانتا ماریا دی گروٹا پنٹا (یعنی۔ "پینٹ شدہ گروٹو")۔ کھدائی اور مطالعہ تھیٹر کے کھنڈرات کھینچنے والے پہلے افراد میں سے ایک جیوانی بٹسٹا پیرانیسی تھے، جنہوں نے 18 ویں صدی کے وسط میں تھیٹر کی عکاسی کرنے والی دو قابل ذکر نقاشی کی۔ پہلا، جس کا عنوان ہے "پومپئی کے تھیٹر کی موجودہ باقیات کا مظاہرہ" (ڈیمنسٹرازیون ڈیل اوڈیرنو ایونزو ڈیل ٹیٹرو دی پومپیو)، اوپر سے نیچے اور کراس سیکشن دونوں کے نقطہ نظر سے، کھنڈرات کا ایک نظارہ بیان کرتا ہے۔ اس مثال سے پتہ چلتا ہے کہ 18 ویں صدی میں ایک زمانے کے عظیم ڈھانچے کی صرف باقیات آرکسٹرا، یا آئی ایم اے کیوا کے قریب بیٹھنے کے حصے تھے۔ پیرانیسی خاص طور پر نوٹ کرتے ہیں کہ چار بڑے دروازے (وومیٹوریا) جن کے ذریعے شائقین کمپلیکس میں داخل ہوئے ہوں گے اب بھی محفوظ ہیں۔ تاہم، عمارت کی زیادہ تر اونچائی بہت پہلے ہی چھین لی گئی تھی۔ ایک اور نقاشی، جس کا عنوان "دی ریمینز آف دی تھیٹر آف پومپئی" ہے، اس ڈھانچے کے بارے میں زیادہ فنکارانہ نظریہ ظاہر کرتی ہے۔ یہ مثال، جس کا رخ جنوب مشرق کی طرف ہے، اس بات کی تائید کرتی ہے کہ بقیہ آئما کیوا کو مغربی طرف تقسیم کیا گیا تھا، جہاں وینس کے مندر کی قدیم سیڑھیاں واقع ہوتیں۔ تصویر میں ایک بقیہ سب اسٹرکچر آرک کو بھی نمایاں طور پر دکھایا گیا ہے جس نے اصل میں میڈیا اور سوما کیوے کی حمایت کی ہوگی۔ ایسا لگتا ہے کہ پیرانیسی اپنی ڈرائنگز کو بڑی حد تک اس بات پر مبنی کر رہے تھے جس کا وہ تصور کر سکتے تھے، جیسا کہ "اے ڈیمنسٹریشن آف دی کرنٹ ریمینز آف دی تھیٹر آف پومپئی" کے لیجنڈ میں، انہوں نے واضح طور پر ذکر کیا ہے کہ یہ نقاشی اس بات کی وضاحت کرتی ہے کہ اگر جدید ڈھانچے کو سائٹ سے ہٹا دیا جائے تو تھیٹر کیسا نظر آئے گا (پروٹراٹا سیکنڈو ال گیرو ڈیلے ماڈرن فیبریچے سیٹیویٹ سولو روائن ڈیلا میڈیسیما)۔ لوئیگی کینینا (1795-1856) تھیٹر پر سنجیدہ تحقیق کرنے والے پہلے شخص تھے۔ کینینا نے ان کھنڈرات کا جائزہ لیا جو وہ کر سکتے تھے اور پھر اس معلومات کو وٹرویوس کی رومن تھیٹر کی مشہور وضاحت کے ساتھ جوڑ دیا، اس طرح تھیٹر کا ایک عملی منصوبہ تیار ہوا۔ بعد میں 1837 میں، وکٹوری بالٹارڈ نے کینینا کے کام کے ساتھ ساتھ فارما اربس سے حاصل کردہ معلومات کو ایک زیادہ بہتر منصوبہ بنانے کے لیے استعمال کیا۔ اس سے پہلے پیرانیسی کی طرح، بالٹارڈ نے بھی ایک خاکہ تیار کیا کہ اگر ان کی مکمل کھدائی کی جائے تو کھنڈرات کیسے نظر آئیں گے۔ تفصیل ساخت اور کنیکٹنگ کواڈری پورٹیکس کے متعدد استعمال تھے۔ اس عمارت میں تمام رومن تھیٹروں کا سب سے بڑا کرپٹا تھا۔ اسٹیج کے پیچھے اور ایک گھیرے کے اندر واقع یہ علاقہ سرپرستوں کے ذریعہ سرگرمیوں یا پروڈکشن کے درمیان ٹہلنے، ریفریشمنٹ خریدنے یا صرف دھوپ یا بارش سے ڈھکے ہوئے پورٹیکو سے بچنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ پورٹیکس پومپئی میں عظیم فنکاروں اور اداکاروں کے مجسمے موجود تھے۔ پینٹنگز اور مجسمہ سازی کے مجموعے کی نمائش کرنے والے لمبے آرکیڈز کے ساتھ ساتھ عوامی اجتماعات اور اجلاسوں کے انعقاد کے لیے موزوں ایک بڑی جگہ نے اس سہولت کو کئی وجوہات کی بناء پر رومیوں کی توجہ کا مرکز بنا دیا۔ لاویش فواروں کو قریبی آبی گزرگاہ سے خریدے گئے پانی سے کھلایا جاتا تھا اور ذخیرہ کیا جاتا تھا۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ آیا پانی کی فراہمی دن میں چند گھنٹوں سے زیادہ پانی کے کاموں کو چلانے کے لیے کافی ہوتی، یا اگر کسی اور فراہمی نے فواروں کو تقریبا نان اسٹاپ چلانے کی اجازت دی۔ کواڈری پورٹیکس کے مشرقی حصے کی باقیات، اور ابتدائی دور کے چار میں سے تین مندر جو اکثر تھیٹر سے وابستہ ہوتے ہیں، لارگو دی ٹوری ارجنٹائن پر دیکھے جا سکتے ہیں۔ چوتھا مندر بڑی حد تک روم کی جدید گلیوں سے ڈھکا ہوا ہے۔ اس آثار قدیمہ کے مقام کی کھدائی مسولینی کے حکم سے 1920 اور 1930 کی دہائی میں کی گئی تھی۔ تھیٹر کی نایاب باقیات بذات خود زیر زمین ویا دی گروٹا پنٹا سے مل سکتی ہیں۔ اصل تھیٹر کے والٹس اس گلی سے دور ریستورانوں کے تہہ خانے کے کمروں کے ساتھ ساتھ ہوٹل البرگو سول ال بسکیئن کی دیواروں میں بھی پائے جا سکتے ہیں۔ تھیٹر کی بنیادیں کے ساتھ ساتھ پہلی سطح کا حصہ اور انتباہ باقی ہیں، لیکن غیر واضح ہیں، زیادہ تعمیر اور توسیع کی گئی ہے۔ صدیوں سے زیادہ تعمیر کے نتیجے میں تھیٹر کے مرکزی ڈھانچے کے زندہ بچ جانے والے کھنڈرات جدید ڈھانچوں میں شامل ہو گئے ہیں۔ رومن تھیٹروں کی خصوصیات پہلے کے یونانی تھیٹروں سے ملتی جلتی ہیں جن پر وہ مبنی ہیں۔ تاہم، رومن تھیٹروں میں مخصوص اختلافات ہیں، جیسے کہ مٹی کے کام یا پہاڑی کے بجائے ان کی اپنی بنیادوں پر تعمیر کیا جانا اور ہر طرف سے مکمل طور پر بند ہونا۔ روم میں اس وقت تک شہر کی دیواروں کے اندر کوئی مستقل تھیٹر نہیں تھا۔ تھیٹر اور ایمفی تھیٹر لکڑی کے عارضی ڈھانچے تھے جنہیں جلدی سے جمع اور الگ کیا جا سکتا تھا۔ مستقل پتھر کے ڈھانچے کی تعمیر کی کوششیں ہمیشہ سیاسی شخصیات کے ذریعہ روک دی گئیں یا محض مکمل طور پر کامیاب نہیں ہوئیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ پومپے کو لیسبوس پر موجود مائیٹیلین کے یونانی تھیٹر کے دورے سے اپنا تھیٹر بنانے کی ترغیب ملی تھی۔ یہ ڈھانچہ رومن فورم کا ہم منصب ہو سکتا ہے۔ اس ڈھانچے کی تکمیل نے امپیریل فورے کی تعمیر کو بھی تحریک دی ہوگی۔ جولیس سیزر پومپے کے جنگ کی لوٹ مار کے استعمال کی نقل کرنے آئے گا تاکہ وہ اپنے فورم کی تعمیر کرتے وقت اپنی فتوحات کی وضاحت اور ان کی تعظیم کرے جس کی نقل شہنشاہوں کے ذریعے کی جائے گی۔ ذاتی سیاسی عزائم کے لیے مندر کے فن تعمیر کو شامل کرتے ہوئے عوامی جگہ کا استعمال سولہ اور ڈکٹیٹر سے پہلے والوں سے لیا گیا تھا۔ ذاتی جلال اور سیاسی پروپیگنڈے کے لیے مذہبی انجمنوں اور رسموں کا استعمال عوامی شبیہہ کو پیش کرنے کی کوشش تھی۔ کنکریٹ اور پتھر کی بنیادوں کے استعمال نے آزادانہ طور پر کھڑے رومن تھیٹر اور ایمفی تھیٹر کی اجازت دی۔ تھیٹر کے اسٹیج اور اسکینی فرونز کے حصے براہ راست آڈیٹوریم سے منسلک ہوتے ہیں، جس سے دونوں ایک ہی ڈھانچے کو چاروں طرف سے بند کر دیتے ہیں، جبکہ یونانی تھیٹر دونوں کو الگ کرتے ہیں۔ بیٹھنے کے علاقے کا قطر تقریبا 150-160 میٹر تھا ؛ اسکینا کی پیمائش تقریبا 95 میٹر تھی۔ اس سے صوتی مسائل پیدا ہوئے جن پر قابو پانے کے لیے مختلف تکنیکوں کی ضرورت ہوتی ہے۔ یہ فن تعمیر روم کے تقریبا تمام مستقبل کے تھیٹروں اور پوری سلطنت کے لیے نمونہ تھا۔ اسی طرح کے انداز کا استعمال کرنے والے قابل ذکر ڈھانچے تھیٹر آف مارسیلس اور تھیٹر آف بالبس ہیں، یہ دونوں شہر کے سنگ مرمر کے منصوبے پر دیکھے جا سکتے ہیں۔ ایسوسی ایٹڈ ٹیمپل کمپلیکس تھیٹر کو ایک مستقل پتھر کے ڈھانچے کے طور پر بنانے کے لیے، شہر کی دیواروں کے باہر تعمیر سمیت کئی کام کیے گئے۔ تھیٹر کو وینس وکٹریکس کے لیے وقف کر کے اور غار کے اندر مرکزی مندر کی تعمیر کر کے، پومپے نے اس ڈھانچے کو اپنے ذاتی دیوتا کا ایک بڑا مزار بنا دیا۔ انہوں نے ایک حصے میں ابتدائی دور کے چار ریپبلکن مندروں کو بھی شامل کیا جسے "مقدس علاقہ" کہا جاتا ہے جسے آج لارگو دی ٹوری ارجنٹائن کے نام سے جانا جاتا ہے۔ پورا کمپلیکس براہ راست پرانے حصے سے بنایا گیا ہے جو ڈھانچے کی ترتیب کی ہدایت کرتا ہے۔ اس طرح، اس ڈھانچے کا روزمرہ کا مذہبی سیاق و سباق تھا اور اس میں مندروں کی ایک پرانی سیریز کو نئے ڈھانچے میں شامل کیا گیا ہے۔ ٹیمپل اے تیسری صدی قبل مسیح میں تعمیر کیا گیا تھا، اور یہ غالبا جٹورنا کا مندر ہے جسے گیوس لوٹیشس کیٹولس نے 241 قبل مسیح میں کارتھگینیوں کے خلاف اپنی فتح کے بعد تعمیر کیا تھا۔ اسے بعد میں ایک چرچ میں دوبارہ تعمیر کیا گیا۔ اس کا مقبرہ اب بھی موجود ہے۔ ٹیمپل بی، ایک سرکلر مندر جس کے چھ کالم باقی ہیں، کوئنٹس لوٹیشس کیٹولس نے 101 قبل مسیح میں سمبری پر اپنی فتح کا جشن منانے کے لیے بنایا تھا۔ یہ ایڈیز فارچونی ہیوس ڈائی تھا، جو "موجودہ دن کی قسمت" کے لیے وقف ایک مندر تھا۔ کھدائی کے دوران پایا گیا اور اب کیپٹلائن عجائب گھروں میں رکھا گیا بہت بڑا مجسمہ خود دیوی کا مجسمہ تھا۔ صرف سر، بازو اور ٹانگیں سنگ مرمر کے تھے: دوسرے حصے، جو لباس سے ڈھکے ہوئے تھے، کانسی کے تھے۔ ٹیمپل سی ان چاروں میں سب سے قدیم ہے، جو چوتھی یا تیسری صدی قبل مسیح کا ہے، اور غالبا زرخیزی کی قدیم اٹالک دیوی فیرونیا کے لیے وقف تھا۔ 80 عیسوی کی آگ کے بعد، اس مندر کو بحال کیا گیا، اور اندرونی مندر کے خانے کا سفید اور سیاہ موزیک اس بحالی کا ہے۔ ٹیمپل ڈی ان چاروں میں سب سے بڑا ہے۔ یہ دوسری صدی قبل مسیح کا ہے جس میں دیر سے ریپبلکن بحالی ہوئی تھی، اور یہ لارس پرمارینی کے لیے وقف تھا، لیکن اس کا صرف ایک چھوٹا سا حصہ کھودا گیا ہے (ایک گلی اس کے زیادہ تر حصے پر محیط ہے)۔ اوپیرا پبلکا رومن تھیٹر (ڈھانچہ) بھی دیکھیں رومن تھیٹروں کی فہرست حوالہ جات کتب خانہ جدید ذرائع بیرونی روابط دی تھیٹر آف پومپئی تھیٹرم پومپئی ایٹ لاکاس کورٹیئس (پلاٹنر کی ٹوپوگرافیکل ڈکشنری آف اینسینٹ روم میں مضمون) پومپئی تھیٹر کے اوپر کا مندر (سی جے 39:360-366) پومپے کی سیاست اور اس کے تھیٹر-ٹیمپل کمپلیکس کی پیشکش، 61-52 بی سی ای روما آن لائن گائیڈ رومن ریپبلک میں پہلی صدی قبل مسیح کے ادارے پومپے عمارتیں اور ڈھانچے جو پہلی صدی قبل مسیح روم آر VI پیریون رومن سینیٹ پومپے میں مکمل ہوئے۔