Galant music
موسیقی میں، گیلنٹ سے مراد وہ انداز ہے جو 1720 کی دہائی سے 1770 کی دہائی تک فیشن تھا۔ اس تحریک میں دیر سے باروک دور کی پیچیدگی کے بعد سادگی اور اپیل کی فوری واپسی کو نمایاں کیا گیا۔ اس کا مطلب آسان، زیادہ گانے جیسی دھنیں، پولی فونی کے استعمال میں کمی، مختصر، وقتا فوقتا جملے، ٹانک اور غالب پر زور دینے والا کم ہارمونک الفاظ، اور سولوسٹ اور ساتھی کے درمیان واضح فرق تھا۔ سی۔ پی۔ ای۔ باخ اور ڈینیل گوٹلوب ترک، جو 18 ویں صدی کے آخر کے سب سے اہم نظریہ سازوں میں سے تھے، نے گیلنٹ کو "سیکھے ہوئے" یا "سخت" انداز سے متصادم کیا۔ جرمن ایمفائنڈسمر اسٹیل، جو ذاتی جذبات اور حساسیت کا اظہار کرنے کی کوشش کرتا ہے، کو یا تو بین الاقوامی گیلینٹ سٹائل کی قریب سے متعلق شمالی جرمن بولی کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، یا اس کے برعکس، جیسا کہ کارل فلپ ایمانوئل باخ کی موسیقی کے درمیان، دونوں اسٹائل کے بانی، اور جوہان کرسچن باخ کی موسیقی، جس نے گیلینٹ سٹائل کو مزید آگے بڑھایا اور کلاسیکی کے قریب تھا۔ یہ موسیقی کا انداز اس وقت آرٹ میں وسیع تر گلیانٹ تحریک کا حصہ تھا۔ لفظ "گیلنٹ" فرانسیسی سے ماخوذ ہے، جہاں یہ کم از کم 16 ویں صدی سے استعمال میں تھا۔ 18 ویں صدی کے اوائل میں، ایک گیلنٹ ہوم نے فیشن کے ایک شخص کو بیان کیا، جو خوبصورت، مہذب اور نیک تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ جرمن تھیوریسٹ جوہان میتھیسن اس اصطلاح کے شوقین تھے۔ یہ 1713 کی ان کی پہلی اشاعت کے عنوان میں نمایاں ہے، داس نیو ایروفنیٹ آرکیسٹر، یا یونیورسل اینڈ گرونڈلیچے انلیٹنگ وائی ان گیلینٹ ہوم ایینن وولکومینن بیگریف وان ڈیر ہوہیٹ اینڈ وردے ڈیر ایڈلین میوزک ایرلانجن۔ (یہاں ترچھے حروف میں پیش کردہ گوتھک قسم کے بجائے، میتھیسن نے بہت سے غیر جرمن تاثرات پر زور دینے کے لیے رومن کا استعمال کیا۔ میتھیسن بظاہر وہ پہلا شخص تھا جس نے 1721 کے اپنے داس فورشینڈے آرکیسٹر میں موسیقی میں "گیلنٹ سٹائل" کا حوالہ دیا تھا۔ انہوں نے ایک ہلکے، جدید انداز، ایینم گیلینٹن اسٹائلو کو پہچانا اور اس کے سرکردہ پریکٹیشنرز جیووانی بونونسینی، انتونیو کالڈارا، جارج فلپ ٹیلی مین، الیسنڈرو سکارلاٹی، انتونیو ویولڈی اور جارج فریڈرک ہینڈل میں ان کا نام رکھا۔ سبھی اطالوی اوپیرا سیریا کی تشکیل کر رہے تھے، جو ایک آواز سے چلنے والا موسیقی کا انداز ہے، اور اوپیرا گیلانٹ موسیقی کی مرکزی شکل بنی رہی۔ نئی موسیقی اتنی بنیادی طور پر درباری موسیقی نہیں تھی جتنی کہ یہ ایک شہری موسیقی تھی: اس انداز کے حالیہ مورخ ڈینیل ہارٹز نے جن شہروں پر زور دیا، وہ سب سے پہلے نیپلز، پھر وینس، ڈریسڈن، برلن، اسٹٹ گارٹ اور مینہیم اور پیرس تھے۔ بہت سے گیلینٹ موسیقاروں نے اپنا کیریئر کم مرکزی شہروں میں گزارا، جن کو اسٹائل گیلینٹ کے پروڈیوسر کے بجائے صارفین سمجھا جا سکتا ہے: لندن میں جوہان کرسچن باخ اور کارل فریڈرک ایبل، وینس میں بالڈاسارے گالوپی اور ہیمبرگ میں جارج فلپ ٹیلی مین۔ ہر ہم عصر اس انقلابی سادگی سے خوش نہیں تھا: جوہان سیموئل پیٹری نے اپنی انلیٹونگ زر پراکٹشین میوزک (1782) میں "موسیقی میں بڑی تباہی" کے بارے میں بات کی۔ یہ تبدیلی رومانٹک ازم کی پیدائش کے وقت اتنی ہی تھی جتنی کلاسیک ازم کی تھی۔ شاعری میں لوک گیت کا عنصر، جیسے کہ گیلنٹ میوزک میں گانے کے قابل کینٹابائل راگ، 1760 کی دہائی کے دوران تھامس پرسی کی ریلکس آف اینسینٹ پوئیٹری (1765) اور جیمز میکفرسن کی "اوسیئن" ایجادات میں عوام کے نوٹس میں لایا گیا تھا۔ ٹیلی مین کی کچھ بعد کی موسیقی اور باخ کے بیٹوں، جوہان جوآخم کوانٹز، جوہان گوٹلیب اور کارل ہینرچ گرون، فرانز اور جارج انٹون بینڈا، فریڈرک دی گریٹ، جوہان ایڈولف ہاس، جیوانی بٹسٹا سمارتینی، جیوسیپی ٹارٹینی، بالڈاسارے گالوپی، جوہان اسٹامٹز، ڈومینیکو البرٹی، اور ابتدائی ہیڈن اور موزارٹ گیلینٹ سٹائل کی مثالیں ہیں۔ پرتگالی موسیقار کارلوس سیکساس کے کچھ کام مضبوطی سے گیلانٹ انداز میں ہیں۔ یہ آسان انداز راگ پر مبنی تھا، تال یا سریلی نقشوں پر تعمیر نہیں کیا گیا تھا جیسا کہ بہت زیادہ کلاسیکی موسیقی ہونی تھی: "یہ اشارہ ہے کہ ہیڈن نے اپنے بڑھاپے میں بھی کہا تھا، 'اگر آپ جاننا چاہتے ہیں کہ آیا کوئی راگ واقعی خوبصورت ہے، تو اسے بغیر ساتھی کے گائیں"۔ یہ آسان کاری ہارمونک تال تک بھی پھیل گئی، جو کہ عام طور پر گیلانٹ موسیقی میں پہلے کے باروک انداز کے مقابلے میں سست ہوتی ہے، اس طرح شاہانہ سریلی آرائش اور ثانوی ہارمونک رنگوں کی باریکیوں کو زیادہ اہم بناتی ہے۔ بصری فنون میں روکوکو کے ساتھ گیلنٹ سٹائل کی وابستگی کو آسانی سے بڑھا چڑھا کر پیش کیا جاتا ہے، لیکن دونوں انواع میں جن خصوصیات کی قدر کی جاتی تھی وہ تازگی، رسائی اور دلکشی تھیں۔ واٹو کے فیٹس گیلانٹس نہ صرف موضوع میں بلکہ اس کے پیلیٹ کی ہلکی، صاف ٹونٹی میں بھی روکو تھے، اور وہ گلیجز جو اس کی تیار شدہ تصاویر کو گیلانٹ ٹرانسلوسینسی فراہم کرتے تھے اکثر گیلانٹ میوزک کے آرکیسٹریشن کے مقابلے میں۔ حوالہ جات کے ذرائع مزید پڑھنے کے لیے جیڈرڈین، رابرٹ او۔ 2007۔ گیلانٹ انداز میں موسیقی۔ آکسفورڈ اور نیویارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ ۔ گراؤٹ، ڈونلڈ جے، اور کلاڈ وی۔ پالسکا۔ 1996۔ مغربی موسیقی کی تاریخ، پانچواں ایڈیشن۔ نیویارک: ڈبلیو۔ ڈبلیو۔ نارٹن۔ باروک موسیقی کلاسیکی دور (موسیقی) روشن خیالی کا دور