Irwell Sculpture Trail
ارویل اسکلپچر ٹریل انگلینڈ کی سب سے بڑی عوامی آرٹ اسکیم ہے، جس میں علاقائی، قومی اور بین الاقوامی فنکاروں کو شامل کیا گیا ہے۔ ٹریل میں 28 فن پارے شامل ہیں اور یہ سیلفورڈ کوئز سے لے کر بری سے لے کر روزسینڈیل تک اور بیکپ کے اوپر پینائنز تک پھیلے ہوئے ایک اچھی طرح سے قائم فٹ پاتھ کی پیروی کرتا ہے۔ چیپل اسٹریٹ سے پیل پارک اس مٹی کے کام کے اوپر سے دیکھا جانے والا فطرت کا کپڑا ڈھیلے انداز میں ایک کلی اور پتی کی شکل میں ہے جو ایک ڈبل سرپل ٹیلے میں کھلتا ہے جو ناظرین کو ایک مڑے ہوئے اینٹوں کے بیٹھنے کے علاقے تک لے جاتا ہے۔ پتوں کی تصاویر اور نمونوں کا ایک سلسلہ اینٹوں کے راستے میں لگایا جاتا ہے تاکہ لوگوں کو پارک کو دریافت کرنے میں مدد ملے۔ مجسمہ رسمی بستر اور مقامی عمارتوں کی باقیات میں نظر آنے والے پارک کے باضابطہ وکٹورین ڈیزائن اور قریب سے معائنہ کرنے پر دریافت ہونے والے قدرتی شکلوں کے ہندسی نمونوں کے درمیان منتقل ہونے کی کوشش ہے۔ ڈیزی کے مرکز کا ڈبل ہیلکس۔ ڈیزائن میں مشاورتی عمل سے پیدا ہونے والی بہت سی درخواستیں شامل ہیں۔ بیٹھنے کی جگہ، رنگ اور خالی علاقوں کی بہتری۔ پیل پارک ٹو ایجکرافٹ ایرینا (مکمل 2002) ایک عوامی مجسمہ ہے جسے نیویارک کی فنکار ریٹا میک برائیڈ نے ڈیزائن کیا ہے۔ یہ سفید فیرو سیمنٹ سے بنا ہوا ہے اور لٹلٹن روڈ کے کھیل کے میدانوں اور دریائے ارویل کو نظر انداز کرتے ہوئے اونچے مقام پر کھڑا ہے۔ یہ ار ویل اسکلپچر ٹریل کے لیے سیلفورڈ کا پہلا بڑا کمیشن ہے۔ کلفٹن سے پریسٹ وچ گرفتاری کا وقت: جل رینڈل ایک سال سے زیادہ عرصے سے لمنس لین کے بالکل قریب میگنیشیم الیکٹرون لمیٹڈ میں رہائشی فنکار ہیں جس دوران وہ صنعتی عمل سے متاثر ہوئیں جس کا انہوں نے تجربہ کیا ہے۔ دریا کے کنارے سے معطل، مرکب مجسمہ فیکٹری کے پیچھے کے طریقہ کار کی عکاسی کرتا ہے۔ کلفٹن کنٹری پارک صفحہ کے اوپری دائیں طرف کی تصویر دیکھیں لک آؤٹ کو ٹم نورس اور کریگ اورمیروڈ نے 2003 میں کلفٹن کنٹری پارک میں جھیل (کلفٹن مرینا) کے کنارے بنایا تھا، تاکہ لوگوں کو پانی تک رسائی اور غور و فکر کرنے اور آرام کرنے کے لیے ایک پرسکون جگہ مل سکے۔ کلفٹن سے پریسٹ وچ تک ڈگ مقامی صنعتی تاریخ سے متاثر تھی 'ڈگ' سے مراد فاقہ کشی والی کشتیاں ہیں جو کلفٹن میں ویٹ ارتھ کولیری سے سالفورڈ کوئز، سیلفورڈ تک مواد لے جانے کے لیے استعمال ہوتی ہیں۔ ان کشتیوں کو ان کی تنگ پن کی وجہ سے 'فاکر وینچرز' کہا جاتا تھا، جنہیں نہروں پر چلنے کی ضرورت ہوتی تھی۔ ان کشتیوں کی باقیات اب بھی پارک میں خشک فلیچرز کینال میں دیکھی جا سکتی ہیں۔ صنعتی آثار قدیمہ، تدفین کے جہاز، زیر زمین دریا، فصل کے نشانات اور لوہے کے دور کے پہاڑی قلعے فنکار کے کام کو مطلع کرتے ہیں۔ ڈگ کو بیٹھنے، کھانے اور پرفارمنس ایریا کے طور پر بھی استعمال کیا جاتا ہے۔ ریڈکلف ٹرینیٹی نامی کام اس مدت پر مرکوز ہے جب ریلوے لائن تعمیر کی گئی تھی، آؤٹ ووڈ کاٹنے کی کھدائی میں شامل بہت سے 'بحریہ' کی موت اور اس جگہ کی ریلوے سے پہلے کی تاریخ۔ پھولوں کے نام ان نامعلوم کارکنوں کے گم ہونے کا اشارہ دیتے ہیں اور ان کے لیے ایک یادگار ہیں اور اس جگہ کے ارد گرد کے جنگلات کی عکاسی کرتے ہیں۔ ہیربل = غم، سنو ڈراپ = تسلی، روزمیری = یادگاری۔ پھولوں کی علامتی زبان وکٹورین دور میں عام استعمال میں تھی جب کاٹنے کی تخلیق کی گئی تھی۔ کالم ایک درخت کی قدیم اور علامتی نمائندگی بھی ہے جو کام کو اپنے جنگلی ماحول میں 'ضم' کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ فنکار کا مقصد پچھلی صدی کے دوران فطرت-> صنعت-> فطرت کے ذریعے سائٹ کی تبدیلیوں کے وسیع سائیکلکل واقعات کے ساتھ مشغول ہونا تھا۔ ایک اور مجسمہ ہے ہماری نشستیں تقریبا چھونے والی ہیں۔ بینچ کو گہرے سرمئی رنگ کے کنکریٹ کے مرکب میں ہموار، شعلہ ختم کے ساتھ تیار کیا گیا ہے۔ مکمل بینچ ایک دائرہ بناتا ہے لیکن اسے 60 سینٹی میٹر سے 300 سینٹی میٹر تک کی لمبائی کے آٹھ حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے اور اسے سنگل اور گروپ بیٹھنے کے طور پر رکھا گیا ہے۔ ہر حصہ ایک منظر کو بڑھاتا ہے یا غور و فکر کے لیے ایک پرسکون جگہ فراہم کرتا ہے۔ یہ کام بیٹھنے کی تجاویز کے ایک سلسلے کا حصہ ہے جو 1994 میں شروع ہوا تھا۔ بری بنچوں کو سب سے پہلے تالانوے، وائبلنگن جرمنی میں دوسری سیریز کے ساتھ محسوس کیا گیا۔ اس پروجیکٹ نے دونوں اضلاع کے درمیان ثقافتی شراکت داری قائم کی ہے۔ سابق آؤٹ ووڈ کولیری کی جگہ پر، الریچ رکریم نے اپنی اب تک کی سب سے بڑی پتھر کی ترتیبات میں سے ایک بنائی ہے۔ یہ کئی مقامات پر رکھے گئے دس بڑے پتھر کے ٹکڑوں پر مشتمل ہے۔ ایک کالم دو اہم داخلی راستوں میں سے ہر ایک کو نشان زد کرتا ہے، سات لمبے سلیبوں کا ایک گروپ ایک ہموار سطح مرتفع پر نصب ہوتا ہے، اور اونچائی میں سب سے بڑا سلیب سابق ریلوے ٹریک کو نشان زد کرتا ہے۔ ان پتھروں کو افقی طور پر اور/یا عمودی طور پر کئی حصوں میں تقسیم کیا جاتا ہے اور پھر ان کی اصل شکلوں میں دوبارہ جوڑ دیا جاتا ہے۔ اس کمیشن کا ابتدائی نقطہ بچوں کے حقوق کے موضوعات اور ہاؤسنگ ڈویلپمنٹ کے نام کو ڈیزائن میں شامل کرنا تھا۔ تحقیق سے پتہ چلا کہ مل کا مالک شائر گھوڑے رکھتا تھا جس کی وجہ سے اس کا نام شائر گارڈن پڑا۔ حتمی مجسمہ نئے ہاؤسنگ ڈویلپمنٹ کے دروازے کو نشان زد کرے گا۔ یہ ریڈکلف میں رہنے والے مجسمہ ساز جیک رائٹ کا پہلا بڑا عوامی کام ہے۔ یہ کام بڑھے ہوئے ٹھنڈے کیلوں کی شکل اختیار کرتا ہے، جو برفانی حالات میں شائر گھوڑوں کے کھجوروں کو جوڑنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ کیل کا تنا گھر کی چھت کی یاد دلانے والے سر کے ساتھ نشوونما کا اشارہ کرتا ہے، یہ ارویل ویلی ہاؤسنگ ایسوسی ایشن کے ساتھ براہ راست متوازی ہے جس نے اس سائٹ پر سماجی رہائش تیار کی ہے۔ ہر تنے پر 'بچے جو جیتے ہیں وہ سیکھیں' نظم کی ایک سطر لکھی ہوئی ہے تاکہ ہمیں یاد دلایا جا سکے کہ بچوں کی زندگیاں ہمارے اعمال سے کس طرح متاثر ہو سکتی ہیں۔ یہ منصوبہ ارویل اسکلپچر ٹریل اور ارویل ویلی ہاؤسنگ ایسوسی ایشن کے درمیان ایک مشترکہ کمیشن ہے۔ بلرشیز میں ایک اور مجسمہ ہے۔ یہ جستی دار ہلکے اسٹیل سے بنا ہے اور یہ مجسمہ قریبی مانچسٹر، بولٹن اور بری کینال سے متاثر ہے جس میں بلرش کے نقش ہیں، بلرش کے نچلے حصے میں چھپا ہوا کینال بارج اور رات کو مجسمے کو تبدیل کرنے کے لیے روشنی ہے۔ بری ایز آئی ویر اے ریور اس نمائش کے کلیدی نقش-دریا کے ارد گرد تیار کیا گیا ہے۔ اس پبلک آرٹ کمیشن کی اخلاقیات یہ ہے کہ آرٹ کو ایک آلے کے طور پر استعمال کیا جائے تاکہ عوام کو اپنے منظر نامے کی تشریح کرنے اور اپنے ماحول کو تلاش کرنے کا اعتماد حاصل ہو۔ پانی کا پہیہ: مواد اسٹیل اور پتھر سے پینٹ کیا جاتا ہے۔ یہ مجسمہ بررس کنٹری پارک کے داخلی دروازے کی نشاندہی کرتا ہے، جو کبھی کپاس کی ایک بڑی چکی کا مقام تھا۔ یہ کام، جو سنگ تراشی میں آدھا ڈوبا ہوا ہے، پہلی نظر میں ان بڑے آبی پہیوں کا ایک بے نقاب نشان معلوم ہو سکتا ہے جو اصل میں وادی ارویل کی صنعت کو چلاتے تھے۔ پہیہ مسلسل تبدیلی کے عمل، دریا کو صنعتی مقام میں تبدیل کرنے اور اسے دوبارہ دیہی علاقوں میں تبدیل کرنے کی علامت ہے۔ اسٹون سائیکل: سائٹ پر کام کرنے سے فنکار کو جگہ، وقت گزرنے، لوگوں، صنعت کی علاقے کی نئی ایجاد کی سمجھ ملی۔ اس کی نمائندگی مجسمہ کی ٹوٹی ہوئی سرکلر ترتیب میں کی گئی ہے۔ سائٹ کی طرح، پتھروں کی پچھلی زندگی تھی، جو اصل میں کھدائی کی گئی تھی اور پل کے طور پر استعمال کے لیے کاٹی گئی تھی۔ 100 سال کی صنعتی گندگی کے تحت، فنکار نے اصل مستریوں کے بنائے ہوئے نشانات دریافت کیے۔ ان نشانوں میں نقاشی شدہ علامتیں شامل کی گئیں، جو طویل عرصے سے بھولی ہوئی کہانیوں کا اشارہ ہیں۔ پکنک ایریا: یہ مجسمہ انسانی پیمانے کے چوہے کے جال کی نمائندگی کرتا ہے جسے سٹینلیس سٹیل میں پیش کیا گیا ہے جس کی پلیٹ پر پکنک ایریا کے الفاظ کندہ ہیں۔ دو آبی گزرگاہوں کے کونے میں واقع، ایک نہر اور ایک معاون ندی جو کبھی کپاس کی چکی کو کھانا کھلاتی تھی، اب یہ سب ایک گزرے ہوئے صنعتی دور کا باقی ہے۔ فرائر کا مجسمہ اس پوشیدہ تاریخ اور ملک کے پارک کے طور پر سائٹ کے موجودہ استعمال پر ایک عجیب تبصرہ ہے۔ 'پکنک ایریا' کے الفاظ کا استعمال کرتے ہوئے فنکار زائرین کو یہ سوال کرنے کی ترغیب دے رہے ہیں کہ آیا آرٹ ورک عوامی سہولت ہے یا سیاحتی جال۔ رمز بوٹم سیک اینڈ یو ول فائنڈ: پارک کے ارد گرد پائے جانے والے مقامی نباتات سے متعلق کھدی ہوئی لکڑی کے مجسموں کا ایک سلسلہ۔ تمام کام 'خفیہ' ہیں جو نباتات کے درمیان واقع ہیں، اس کی شکل رمسن جڑی بوٹی سے لی گئی ہے جس سے شہر کا نام نکلا ہے۔ دریا: گزرتی ٹرینوں کو دیکھنے کے لیے پلیٹ فارم پر ختم ہونے والا ایک گھماؤ دار راستہ۔ اس مجسمہ میں مقامی لوگوں کا تخلیق کردہ کام شامل ہے-دریا کا جشن منانے والی نظمیں اور مقامی خوبصورتی کے مقام جیکب کی سیڑھی کی تصویری کہانی۔ ایڈورڈ ایلنگٹن کی ٹائلڈ ویز (1998) وادی میں صنعتی انقلاب کی میراث پر مبنی ہے۔ کلاسیکی شکل میں فن تعمیر کی عکاسی کرتا ہے، حصوں میں بنایا گیا ہے اور مشین کی طرح نظر آنے کے لیے ایک ساتھ بولٹ کیا گیا ہے۔ ار ویل ویل ان دی پکچر (1997) بذریعہ رچرڈ کینک: فریم سے مراد 18 ویں صدی کی روایتی زمین کی تزئین کی پینٹنگ ہے، جو اکثر زمین کی ملکیت کو ظاہر کرنے کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ نقاشی وہ نوادرات ہیں جن کا تعلق وادی کی صنعت اور چیٹرٹن مل میں 1826 کی لوم ریکرز بغاوت سے ہے۔ وزیٹر تصویر میں ناظرین اور موضوع دونوں کے طور پر قدم رکھ سکتا ہے۔ بقیہ بادشاہ: مقامی راکھ کی لکڑی سے بنے لکڑی کے بڑے حصے اسٹیل کے کوگ میں پالے جاتے ہیں۔ یہ ڈھانچہ حرکت کا اشارہ کرتا ہے، لکڑی کو آگے پھینکتا ہے اور پتھروں کو اس کی تہوں کے اندر چھوڑ دیتا ہے، جیسے بیج نئی نشوونما لاتے ہیں۔ "بقیہ بادشاہ پہاڑی پر فخر سے کھڑے ہو کر اس کی سلطنت کو دیکھ رہے ہیں اور اس کے منتشر ہونے کے موقع کا انتظار کر رہے ہیں۔" راٹن اسٹال وسپرنگ وال: روزسینڈیل ویلی میں واٹر بورڈ کی تنصیبات سے متاثر ہو کر، یہ مجسمہ مقامی کان کنی، بے کار پائپ کے کام اور بہتے ہوئے پانی کی ہمیشہ موجود آواز کے عناصر کو اکٹھا کرتا ہے۔ 4000 لیٹر کا زیر زمین ٹینک پائپ کے مرکزی ایکو چیمبر کے طور پر کام کرتا ہے جو بیرونی، ریوین، فلیگ اسٹون دیوار میں سوراخوں تک باہر کی طرف پھیلتا ہے۔ ایک شدید نیلی روشنی سے کھینچا ہوا، جو سوراخوں سے نظر آتا ہے، مشاہدہ کرنے والا راہگیر مقامی ماحولیات سے حاصل ہونے والی سرگوشی والی آوازوں اور صوتی بناوٹ کا ایک بدلتا ہوا مجموعہ سن سکتا ہے۔ گیٹ وے: مواد اسٹیل، موزیک اور کوبلسٹون ہیں۔ ریلوے لائنوں کو دروازوں کے محراب کی تشکیل کے لیے شکل دی گئی تھی اور اسٹیل کے پینل کو بھاپ ٹرین کے پہیوں کی تصاویر کے ساتھ کاٹا گیا تھا تاکہ فوری علاقے اور مقامی تاریخ کے استعمال کی عکاسی کی جا سکے۔ ایسٹ لنکاشائر ریلوے کے تعاون سے گراؤنڈ ورک روزسینڈیل اور انگلش پارٹنرشپ کے ذریعے مالی اعانت فراہم کی گئی۔ ولو ٹری مجسمہ ایک بڑی ماحولیاتی بھولبلییا ہے جو سرنگوں کے سلسلے میں پہاڑی پر پھیلی ہوئی ہے۔ دونوں طرف بڑے ٹرف بھٹے ہیں: ایک مکھی کے چھلکے کی شکل کا بھٹا جو پگھلنے سے ہوتا ہے اور چارکول جلانے کے لیے ایک زگورٹ۔ یہاں دو علیحدہ چمنی بھی ہیں جن کے لیے روزسینڈیل مشہور ہوا کرتی تھی۔ مجسمہ ایک کھلی ہوا ماحولیاتی کلاس روم بن گیا ہے۔ بوچولٹ ٹری اپنے جرمن جڑواں شہر کے ساتھ روزسینڈیل کے ایوارڈ یافتہ روابط کا جشن مناتا ہے۔ یہ مجسمہ روزسینڈیل اور بوچولٹ کے لوگوں کے درمیان اتحاد کی علامت ہے جو روزسینڈیل کے لوگوں کو یاد دلاتا ہے کہ یورپ کے دوسرے حصوں میں ان کے دوست ہیں۔ بوچولٹ کی شہری علامت درخت ہے۔ مواد: رنگین دھات۔ واٹر فٹ لاگریتھمز: راستے پر چلنے والوں کے لیے ایک زگ زگ مسافر کا آرام۔ مجسمہ کی ایک سادہ ریاضیاتی ساخت ہے، جس کی لمبائی اور اونچائی میں اضافہ ہوتا ہے کیونکہ ٹکڑا ڈھلوان سے نیچے زگ زگ کرتا ہے۔ مواد: لاگ بیک اپ ویو: اس مجسمے کا نقطہ آغاز مقامی صنعتی ورثہ اور خاص طور پر ٹیکسٹائل کی صنعت تھی۔ بنائی کا خیال خوردبین کے نیچے کپڑے کو دیکھنے اور دھاگوں کو بنے ہوئے نمونے میں ایک دوسرے کے اندر اور باہر حرکت کرتے دیکھنے سے آتا ہے۔ ویو سے مراد پہاڑیوں اور وادی جیسی چوٹیوں اور گرت کے ساتھ مقامی زمین کی تزئین بھی ہے۔ مکمل دائرے میں آنا: یہ مجسمہ ایک بھولبلییا کا احاطہ ہے جو خشک پتھر کی دیواروں کا استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا ہے جس میں پانچ سرپلنگ دیواریں اور پانچ راستے ہیں جن میں ایک پرسکون، مرکزی نشست ہے۔ دیوار کے بھنور کا نمونہ ملحقہ لاجز میں ذخیرہ شدہ پانی سے گھومنے والے پہیوں کی حرکت کی عکاسی کرتا ہے جو کبھی مقامی فیلڈ فیکٹری کو چلاتا تھا۔ پانچ باہر نکلنے والے راستے ہاؤتھورن، چیری اور سیب کی لگائی ہوئی پٹی کے ذریعے گھومتے ہوئے راستے کے طور پر جاری رہتے ہیں، جن کے پھول آنے پر، سفید پھولوں کی مقدار پانی کے پہیے کے ارد گرد ہنگامہ خیز پانی کی شکل دے گی۔ یہ مجسمہ، جس کے مرکز میں بلوط کا درخت ہے، وقت کی سرکلر حرکت کو تسلیم کرتا ہے جو اس زمین کو واپس جنگل میں لے جائے گا۔ ڈیر پلے سینٹینل: یہ مجسمہ وادی میں استعمال ہونے والی دو روایتی مہارتوں کو منفرد انداز میں شامل کرتا ہے، خشک پتھر کی دیوار اور پھسلنا۔ فنکار نے ایک مقامی کاریگر سے پتھر مارنا سیکھا اور اس کے نتیجے میں وادی کے نوجوانوں کو احساس دلانے کا فن منتقل کیا۔ سینٹینل کا مطلب ہے سپاہی جو کسی خاص جگہ کی حفاظت کے لیے تعینات ہوتا ہے۔ یہ بھی دیکھیں ماحولیاتی مجسمہ حوالہ جات بیرونی روابط ارویل اسکلپچر ٹریل آفیشل سائٹ برٹش آرٹ اسکلپچر گارڈنز، ٹریلز اینڈ پارکس ان دی یونائیٹڈ کنگڈم فٹ پاتھز ان لنکاشائر گریٹر مانچسٹر میں سیاحتی پرکشش مقامات میٹروپولیٹن بورو آف بری میں سیاحوں کے پرکشش مقامات سیلفورڈ ارویل ویلی انگلینڈ میں لمبی دوری کے فٹ پاتھ گریٹر مانچسٹر میں فٹ پاتھ