Pelléas and Mélisande
پیلس اینڈ میلیسانڈے (Pelléas and Mélisande) بیلجیئم کے ڈرامہ نگار اور مصنف مورس میٹرلنک کا ایک علامتی ڈرامہ ہے جو عنوان کے کرداروں کی ممنوع، برباد محبت کے بارے میں ہے۔ یہ پہلی بار 1893 میں پیش کیا گیا تھا۔ کلاڈ ڈیبسی کے آپریٹک ماحول کے علاوہ اس کام نے اسٹیج پر کبھی بڑی کامیابی حاصل نہیں کی، لیکن اس وقت اسے علامتی تحریک کے ادبی اشرافیہ، جیسے اسٹرینڈبرگ اور ریلکے نے بڑے پیمانے پر پڑھا اور اس کی تعریف کی۔ اس نے دیگر ہم عصر موسیقاروں کو بھی متاثر کیا، جن میں گیبریل فوری، آرنلڈ شینبرگ، جین سیبیلیس، اور میل بونیس شامل ہیں۔ خلاصہ گولاڈ جنگل میں ایک ندی کے کنارے ملیسانڈے کو ڈھونڈتا ہے۔ وہ پانی میں اپنا تاج کھو چکی ہے لیکن اسے دوبارہ حاصل نہیں کرنا چاہتی۔ وہ شادی کرتے ہیں، اور وہ فوری طور پر ارکل کا حق حاصل کر لیتی ہے، جو کہ گولاڈ کے دادا اور ایلمونڈے کے بادشاہ ہیں، جو بیمار ہیں۔ وہ گولاڈ کے بھائی پیلس کی طرف راغب ہونے لگتی ہے۔ وہ فاؤنٹین کے پاس ملتے ہیں، جہاں ملیسانڈے اپنی شادی کی انگوٹھی کھو دیتی ہے۔ گولاڈ کو محبت کرنے والوں پر شک ہونے لگتا ہے، اس کا بیٹا ینیولڈ ان کی جاسوسی کرتا ہے، اور انہیں پیار کرتے ہوئے دیکھتا ہے، جس کے بعد وہ پیلس کو مار ڈالتا ہے اور میلیسانڈے کو زخمی کر دیتا ہے۔ وہ بعد میں ایک غیر معمولی طور پر چھوٹی لڑکی کو جنم دینے کے بعد مر جاتی ہے۔ تھیمز یہ ڈرامہ بیوی، شوہر اور پریمی کے واقف مثلث کا علاج کرتا ہے، جس کا اختتام شوہر کے ہاتھوں بیوی اور پریمی دونوں کی موت کے ساتھ ہوتا ہے۔ اس مثلث کی سب سے مشہور مثال پاؤلو اور رمینی کے فرانسیسکا کی کہانی ہے، جسے دو انتہائی کامیاب ڈراموں میں پیش کیا گیا ہے جو 1890 کی دہائی کے گیبریئل ڈی انونزیو اور انگریزی ڈرامہ نگار اسٹیفن فلپس کے ہیں۔ ڈرامے کا ایک مختصر خلاصہ میلیسانڈے پر سب سے زیادہ توجہ مرکوز کرے گا۔ ڈرامے کے آغاز میں وہ ایک ناکام شادی سے بچ گئی ہے جس نے اسے اتنا صدمے میں ڈال دیا ہے کہ اسے شاید ہی یہ یا اپنا ماضی یاد ہو۔ وہ بغیر کسی انتخاب کے گولاڈ سے شادی کرتی ہے، اور بنیادی طور پر اس سے دور رہتی ہے۔ سامعین کو احساس ہوتا ہے کہ وہ پیلس کے ساتھ محبت میں پڑ رہی ہے اس سے بہت پہلے کہ وہ کرے۔ اپنی موت کے بستر پر وہ پیلس کے ساتھ اپنی آخری ملاقات اور اس کی موت کو بالکل بھول گئی ہے، اور یہ محسوس کیے بغیر مر جاتی ہے کہ وہ مر رہی ہے۔ یہ اور پورا ڈرامہ-کیونکہ دیگر کرداروں میں سے کوئی بھی عقلمند نہیں ہے-اس احساس کا اظہار کرتا ہے کہ انسان نہ تو خود کو سمجھتے ہیں اور نہ ہی ایک دوسرے کو اور نہ ہی دنیا کو۔ مسئلہ محض انسانی اندھا پن نہیں ہے، بلکہ معلوم کرنے کے لیے ایک مقررہ اور قابل تعریف حقیقت کی کمی ہے۔ یہ میٹرلنک ہے جس نے سیموئل بیکٹ کے ڈراموں کی راہ ہموار کی۔ یہ غیر معمولی بات ہے کہ وہ اسے ایک ایسی کہانی میں حاصل کرتا ہے جس کا بنیادی پلاٹ-ایک عورت، ایک شوہر اور ایک عاشق اور اس کے نتیجے میں آنے والا المیہ-اپنے آپ میں اتنا روایتی ہے۔ ڈرامے میں ایک کلیدی عنصر ترتیب ہے، چاہے وہ اسٹیج کے مناظر میں نظر آئے یا مکالمے میں بیان کیا گیا ہو۔ یہ عمل ایک قدیم، سڑتے ہوئے قلعے میں ہوتا ہے، جو گہرے جنگل سے گھرا ہوا ہے، جو صرف کبھی کبھار سورج کی روشنی کو اندر آنے دیتا ہے، اور اس کے نیچے غاروں کے ساتھ جو متاثرہ ہوا میں سانس لیتے ہیں اور گرنے کے خطرے میں ہوتے ہیں۔ جیسا کہ متعدد ناقدین نے نشاندہی کی ہے، یہ سب بنی نوع انسان کے لیے مہلک تقدیر (موت کی طاقت، اگر آپ چاہیں) کے پورے عمل میں غالب طاقت کی علامت ہے۔ پریمیئر پیلس اور میلیسینڈ کا پریمیئر 17 مئی 1893 کو بوفس-پیرس میں اورلین لوگنی-پو کی ہدایت کاری میں ہوا۔ Lugné-Poe، ممکنہ طور پر علامتی مصوروں کے ایک avant-garde گروپ، The Nabis سے متاثر ہو کر، اسٹیج پر بہت کم روشنی کا استعمال کیا۔ اس نے فوٹ لائٹس بھی ہٹا دیں۔ انہوں نے اسٹیج کے پار ایک گوج پردہ رکھا، جس سے پرفارمنس کو ایک خواب دار اور ماورائے دنیا اثر ملا۔ یہ اس وقت کے فرانسیسی تھیٹر میں مقبول حقیقت پسندی کا مخالف تھا۔ پریمیئر کی رات میٹرلنک اتنے گھبرائے ہوئے تھے کہ انہوں نے شرکت نہیں کی۔ ناقدین نے اس کارکردگی کا مذاق اڑایا، لیکن میٹرلنک کے ساتھیوں نے اسے زیادہ مثبت انداز میں قبول کیا۔ آکٹیو میربیو، جن کے لیے میٹرلنک نے اپنا ڈرامہ وقف کیا تھا، اس کام سے متاثر ہوئے، جس نے اسٹیج ڈیزائن اور تھیٹر کی کارکردگی میں ایک نئی سمت کی حوصلہ افزائی کی۔ موسیقی میں یہ ڈرامہ موسیقی کے کئی ٹکڑوں کی بنیاد رہا ہے۔ شاید سب سے زیادہ مشہور کلاڈ ڈیبسی کا اسی نام کا اوپیرا (1902) ہے۔ 1898 میں، گیبریل فوری نے لندن میں ڈرامے کی پرفارمنس کے لیے اتفاقی موسیقی لکھی تھی اور چارلس کوچلن سے اسے آرکیسٹریٹ کرنے کو کہا تھا، جس سے بعد میں انہوں نے ایک سوٹ نکالا۔ اسی سال میل بونیس نے 'میلیسینڈے' کے نام سے ایک پیانو کا ٹکڑا لکھا۔ اس کہانی نے آرنلڈ شینبرگ کی ابتدائی سمفونک نظم پیلس اینڈ میلیسانڈے آف 1902-03 کو متاثر کیا۔ جین سیبیلیس نے 1905 میں اس کے لیے اتفاقی موسیقی بھی لکھی ؛ سیکشن "ایٹ دی کیسل گیٹ" کو بی بی سی دی اسکائی ایٹ نائٹ پروگرام کی دستخطی موسیقی کے طور پر شہرت ملی ہے۔ 2013 میں، الیگزینڈر ڈیسپلیٹ، جسے "آرکیسٹر نیشنل ڈیس پیس ڈی لا لائر" نے کمیشن کیا تھا، نے بانسری اور آرکیسٹرا کے لیے سنفونیا کنسرٹینٹ ترتیب دیا، جو میٹرلنک کے پیلس اور میلیسینڈ سے متاثر تھا۔ حوالہ جات 1893 موریس میٹرلنک کے ڈرامے بیرونی روابط