Younger Than Yesterday
ینگ تھان کل امریکی راک بینڈ دی بائرڈز کا چوتھا اسٹوڈیو البم ہے اور اسے 6 فروری 1967 کو کولمبیا ریکارڈز پر ریلیز کیا گیا تھا۔ اس نے دیکھا کہ بینڈ نے اپنی موسیقی میں سائیکیڈیلیا اور جاز کے عناصر کو ضم کرنا جاری رکھا، یہ عمل انہوں نے اپنے پچھلے البم، ففتھ ڈائیمینشن سے شروع کیا تھا۔ اس کے علاوہ، البم نے بینڈ اور ریکارڈ پروڈیوسر گیری اشر کو نئے میوزیکل بناوٹ کے ساتھ تجربہ کرتے ہوئے پکڑا، جس میں پیتل کے آلات، ریورس ٹیپ ایفیکٹس اور ایک الیکٹرانک آسکیلیٹر شامل ہیں۔ اس البم نے بینڈ کے باس پلیئر کرس ہل مین کے ایک باصلاحیت نغمہ نگار اور گلوکار کے طور پر ابھرنے کو بھی نشان زد کیا۔ ینگ تھین یلوڈے سے پہلے، ہل مین کو بائرڈز کے ساتھ صرف ایک مشترکہ تحریری کریڈٹ ملا تھا، لیکن اس البم میں انہیں چار گانوں کے واحد کمپوزر اور "سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار" کے شریک مصنف کے طور پر سراہا گیا۔ بائرس کے ماہر ٹم کونرز نے ریمارکس دیے ہیں کہ ینگ تھان کل پر ہل مین کی دو کمپوزیشنز نے ملکی اور مغربی اثرات کی نمائش کی ہے اور اس طرح اسے ملکی راک تجربے کے ابتدائی اشارے کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے جو بائرس کے بعد کے تمام البمز پر کم و بیش نمایاں ہوں گے۔ ریلیز ہونے پر، البم بل بورڈ ٹاپ ایل پی چارٹ پر 24 ویں نمبر پر پہنچ گیا اور یوکے البم چارٹ پر 37 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ اس سے پہلے جنوری 1967 میں "سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار" سنگل تھا، جو بل بورڈ ہاٹ 100 کے ٹاپ 30 میں پہنچ گیا۔ البم سے لیے گئے دو اضافی سنگلز، "مائی بیک پیجز" اور "کیا آپ نے اس کا چہرہ دیکھا ہے" بھی بل بورڈ سنگلز چارٹ پر معتدل طور پر کامیاب رہے۔ تاہم، البم سے لیے گئے سنگلز میں سے کوئی بھی برطانیہ میں چارٹ نہیں کیا گیا۔ موسیقی کے ناقدین رچی انٹربرگر اور ڈیوڈ فرک دونوں نے تبصرہ کیا ہے کہ اگرچہ اس کی ریلیز کے وقت عوام نے اسے بڑے پیمانے پر نظر انداز کیا تھا، لیکن البم کی تنقیدی حیثیت میں سالوں کے دوران بہتری آئی ہے اور آج کل سے چھوٹا بائرس کے بہترین البمز میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ ینگ تھین یلوڈے کا عنوان "مائی بیک پیجز" کے بولوں سے ماخوذ ہے، جو باب ڈیلن کا لکھا ہوا گانا ہے، جس کا البم میں احاطہ کیا گیا تھا۔ پس منظر دی بائرڈز ابتدائی طور پر 1965 کے وسط میں بین الاقوامی شہرت حاصل کر چکے تھے، جب باب ڈیلن کی "مسٹر ٹیمبورائن مین" کی ان کی لوک راک تشریح دونوں امریکہ میں نمبر 1 پر پہنچ گئی۔ بل بورڈ ہاٹ 100 چارٹ اور یوکے سنگلز چارٹ۔ اس کے بعد مزید تجارتی کامیابیاں آئیں، بینڈ نے دو ہٹ البمز جاری کیے اور امریکہ میں دوسری بار نمبر 1 پر پہنچ گیا، جس میں پیٹ سیگر کے "ٹرن! پلٹ جائیں! پلٹ جائیں! (ہر چیز کا ایک موسم ہوتا ہے۔) 1965 کے آخری نصف کے دوران، بینڈ نے نوعمر پاپ شائقین میں زبردست مقبولیت حاصل کی اور ان کی موسیقی کو ٹاپ 40 ریڈیو پر بڑے پیمانے پر نشر کیا گیا۔ 1966 کے اوائل میں، بائرڈز کے پرنسپل نغمہ نگار، جین کلارک نے بینڈ چھوڑ دیا، اور جم میک گائن، ڈیوڈ کروسبی، کرس ہل مین، اور مائیکل کلارک کو بینڈ کا تیسرا البم، ففتھ ڈائیمینشن، ان کے بغیر مکمل کرنے کے لیے چھوڑ دیا۔ ریلیز ہونے پر، ففتھ ڈائیمینشن کو ملے جلے تنقیدی استقبال ملے اور یہ بینڈ کے پہلے البمز کے مقابلے میں تجارتی طور پر کم کامیاب رہا۔ نتیجے کے طور پر، بائرڈز کی مقبولیت کم ہونا شروع ہوئی اور 1966 کے آخر تک، وہ سب مرکزی دھارے کے پاپ سامعین کے ذریعے بھول چکے تھے۔ ففتھ ڈائیمینشن کی ریلیز کے فورا بعد، بائرس نے خود کو ریکارڈ پروڈیوسر کے بغیر پایا، جب ایلن اسٹینٹن، جس نے ان کے ساتھ اس البم پر کام کیا تھا، نے کولمبیا ریکارڈز کو اے اینڈ ایم کے لیے کام کرنے کے لیے چھوڑ دیا۔ بینڈ نے اسٹینٹن کی جگہ گیری اشر کو لینے کا فیصلہ کیا، جو بیچ بوائز کے برائن ولسن کے سابق گیت لکھنے والے پارٹنر تھے، جنہوں نے حال ہی میں کلارک کا پہلا سولو البم، جین کلارک گوسڈن برادرز کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کیا تھا۔ کل سے چھوٹے کے لیے ریکارڈنگ سیشن تیار کرنے کے علاوہ، اشر بینڈ کے اگلے دو البمز تیار کرے گا۔ دی بائرڈز کے سوانح نگار جانی روگن کا کہنا ہے کہ اشر کے پروڈکشن کے تجربے کی دولت اور جدید اسٹوڈیو تجربات سے محبت انمول ثابت ہوگی کیونکہ یہ گروپ اپنے تخلیقی طور پر بہادر مرحلے میں داخل ہوا۔ مصنف ڈیوڈ این ہاورڈ نے یہ بھی تبصرہ کیا ہے کہ ینگ تھین یلوڈے پر موجود اسٹائلز اور انواع کے ہاج پوج کے باوجود، اشر کی اسٹوڈیو مہارت البم کو ایک متاثر کن یکساں مستقل مزاجی فراہم کرتی ہے۔ اپنے سن سیٹ بولیوارڈ ہیڈ کوارٹر میں ریہرسل کی ایک گہری مدت کے بعد، بائرڈز نے 28 نومبر کو شروع ہونے والے اور 8 دسمبر 1966 کو ختم ہونے والے گیارہ دن کے کام پر مبنی عرصے کے دوران کولمبیا اسٹوڈیوز، ہالی ووڈ میں کل سے کم عمر کا پورا البم مکمل کیا۔ ایل پی کا اصل ورکنگ ٹائٹل سینکچری تھا، لیکن بالآخر اسے البم کے باب ڈیلن کے سرورق "مائی بیک پیجز" کے کورس بولوں سے متاثر ایک ٹائٹل کے حق میں چھوڑ دیا گیا: آہ، لیکن میں اس وقت بہت بڑا تھا، میں اب اس سے چھوٹا ہوں۔ اگرچہ کلارک نے ففتھ ڈائیمنشن البم کی تکمیل سے پہلے ہی بائرڈز چھوڑ دیا تھا، لیکن اس نے اس ریکارڈ سے "ایٹ مائلز ہائی" اور "کیپٹن سول" گانوں کی ریکارڈنگ میں حصہ لیا۔ نتیجے کے طور پر، ینگ تھین یلوڈے پہلا البم تھا جسے کلارک کی شرکت کے بغیر مکمل طور پر بائرڈز نے ریکارڈ کیا۔ جیسا کہ ففتھ ڈائیمینشن پر، گٹارسٹ میک گائن اور کروسبی نے کلارک کی روانگی سے پیدا ہونے والے خلا کو پر کرنے کی کوشش میں اپنی گیت لکھنے کی مہارت کو بہتر بنانا جاری رکھا۔ تاہم، اس وقت بائرڈز کے اندر سب سے حیران کن پیش رفت باس پلیئر کرس ہل مین کا ایک مرکزی گلوکار اور بینڈ کے تیسرے نغمہ نگار دونوں کے طور پر ابھرنا تھا۔ ینگ تھین یلوڈے کی ریکارڈنگ سے پہلے، ہل مین نے کبھی بھی بائرڈز کی ریکارڈنگ پر مرکزی آواز میں گانا نہیں گایا تھا اور بینڈ کے ساتھ ان کا واحد تحریری تعاون آلہ ساز ٹریک "کیپٹن سول" کا مشترکہ سہرا تھا۔ تاہم، اس البم میں، انہیں "کیا آپ نے اس کا چہرہ دیکھا ہے"، "ٹائم بیٹن"، "تھٹس اینڈ ورڈز"، اور "دی گرل ود نو نیم" کے واحد نغمہ نگار کے طور پر سراہا گیا ہے، جس کے چاروں ٹریک میں انہیں مرکزی گلوکار کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ ہل مین کو "سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار" کے شریک مصنف کے طور پر بھی جانا جاتا ہے، جسے وہ میک گائن اور کروسبی کے ساتھ گاتے ہیں۔ موسیقی کل سے کم عمر نے بائرس کو اپنے موسیقی کے انداز کو کئی مختلف سمتوں میں پھیلاتے ہوئے پایا۔ موسیقی کے نقاد جان ہیرس نے بیٹلز کے 1966 کے البم کے حوالے سے اس البم کو بائرڈز کا "ویسٹ کوسٹفائیڈ ورژن آف دی ریوالور ایستھیٹک" قرار دیا ہے۔ کرس ہل مین نے "ٹائم بیٹن" اور "دی گرل ود نو نیم" کے ساتھ دو ملکی راک ذائقے والے گانوں کا تعاون کیا، جن میں سے مؤخر الذکر گرل فریبرگ کے غیر معمولی عرفیت والی ایک نوجوان خاتون سے متاثر تھا۔ دوسری طرف "ٹائم بیٹن"، پال میک کارٹنی سے متاثر ایک پاپ گانا تھا اور ہل مین کی اپنے طور پر گانا لکھنے کی پہلی کوشش کا نتیجہ تھا۔ دونوں گانوں میں سیشن موسیقار کلیرنس وائٹ کا ملکی طرز کا گٹار بجانا شامل تھا، جو آگے چل کر 1968 سے 1973 تک بائرڈز کے بعد کے دن کی لائن اپ کا مکمل رکن بن گیا۔ بائرڈز کے ماہر ٹم کونرز نے تجویز کیا ہے کہ "ٹائم بیٹن" اور "دی گرل ود نو نیم" کی پاپ-کنٹری آواز-جیسے بینڈ کے پچھلے البم سے "مسٹر سپیس مین"-نے ملکی موسیقی کے ساتھ تجربے کی توقع کی تھی جو بائرڈز کے بعد کے البمز کو رنگ دے گی۔ ان دو دیسی رنگ کے گانوں کے علاوہ، ہل مین نے ایل ایس ڈی سے متاثر "تھٹس اینڈ ورڈز" میں بھی حصہ ڈالا، جو انسانی تعلقات پر ایک مابعد الطبیعاتی مراقبہ ہے جس میں پسماندہ گٹار کے اثرات کی ستار جیسی آواز شامل ہے۔ البم کا چوتھا ہل مین کا لکھا ہوا گانا، برطانوی حملے سے متاثر "کیا آپ نے اس کا چہرہ دیکھا ہے"، اتنا تجارتی سمجھا گیا کہ اسے البم کی ریلیز کے کچھ مہینوں بعد امریکہ میں سنگل کے طور پر جاری کیا گیا۔ ٹم کونرز نے اپنی بیرڈ واچر ویب سائٹ پر تبصرہ کیا تھا کہ یہ چار سریلے، رومانوی تھیم والے ہل مین گانے البم میں ایسے عناصر لائے جو کلارک کی روانگی کے بعد سے بینڈ کی ریکارڈنگ سے بڑی حد تک غائب تھے۔ البم کا افتتاحی ٹریک "سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار" لکھنے میں بھی ہل مین کا ہاتھ تھا۔ اپنے طنزیہ اور طنزیہ دھنوں کے ساتھ، یہ گانا ایک گھٹیا تھا، لیکن منکیز جیسے تیار شدہ پاپ بینڈ کی کامیابی پر اچھے مزاج کا سوائپ تھا۔ تاہم، کونرز نے کہا ہے کہ "سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار" بھی بائرڈز کی اپنی اصل کے پہلے سے من گھڑت پہلوؤں کی وجہ سے کچھ ستم ظریفی کا اشارہ کرتا ہے، بشمول ڈرمر مائیکل کلارک کو ابتدائی طور پر ان کی موسیقی کی صلاحیت کے بجائے ان کی اچھی شکل کے لیے بھرتی کیا گیا تھا۔ اس کے نتیجے میں، میوزک جرنلسٹ ڈیوڈ فرک نے کہا ہے کہ کچھ مداحوں نے غلطی سے "سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار" کو ایک سوانح عمری کا گانا سمجھ لیا ہے۔ ہل مین کی ڈرائیونگ باس لائن اور میک گائن کا بارہ تاروں والا ریکن بیکر گٹار ریف گانے کا بنیادی حصہ ہے، جس میں نوعمر شائقین کے چیخنے کی آواز سے پروڈکشن کو گول کیا جا رہا ہے، جو بینڈ کے 1965 کے انگریزی دورے کے دوران بورنماؤتھ میں بائرڈز کے کنسرٹ میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ جنوبی افریقہ کے جاز موسیقار ہیو مسکیلا نے گانے میں نمایاں ٹرمپٹ سولو کا تعاون کیا، جس نے بیرڈز کی ریکارڈنگ پر پیتل کے پہلے استعمال کی نمائندگی کی۔ ماسکیلا اور بائرڈز بعد میں 17 جون 1967 کو مونٹیری پاپ فیسٹیول میں ایک ساتھ "سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار" پرفارم کریں گے۔ میک گین اور کروسبی کے گانے، جو الگ الگ اور ایک ساتھ لکھے گئے تھے، جاز اثرات اور سائیکیڈیلیا کی توسیع کی نمائندگی کرتے تھے جو بینڈ کے پچھلے البم میں بہت زیادہ نمایاں ہوئے تھے۔ گانا "C.T.A.-102"، جس کا نام سی ٹی اے-102 کواسر کے نام پر رکھا گیا ہے اور میک گائن اور ان کے سائنس فکشن ذہن رکھنے والے دوست باب ہپرڈ نے لکھا ہے، ایک سنکی لیکن بالآخر سنجیدہ گانا تھا جس میں ذہین ماورائے ارضی زندگی کے وجود پر قیاس آرائیاں کی گئیں۔ میک گائن نے 1973 میں زیگ زیگ میگزین کے ساتھ ایک انٹرویو میں گانے کے الہام کی وضاحت کی: "جب ہم نے اسے لکھا تھا تو میں نے سوچا تھا کہ کواسروں سے رابطہ کرنا ممکن ہو سکتا ہے، لیکن بعد میں مجھے پتہ چلا کہ وہ ستارے تھے جو زبردست رفتار سے پھٹ رہے ہیں۔ وہ ایک ہی وقت میں گاڑھا ہو رہے ہیں اور گھوم رہے ہیں، اور نیوکلئس تابکاری کی زبردست مقدار بھیج رہا ہے، جن میں سے کچھ کمپیوٹرائزڈ ریڈیو دوربین پر الیکٹرانک امپلس کے طور پر قابل سماعت ہے۔ یہ ایک تال کے انداز میں نکلتا ہے۔ اور اصل میں، جن ریڈیو ماہرین فلکیات نے ان جذبات کو حاصل کیا ان کا خیال تھا کہ وہ خلا میں زندگی کی شکل سے ہیں۔ " اگرچہ بینڈ کا پہلا گانا "مسٹر سپیس مین" موضوعاتی طور پر ایک جیسا تھا، "C.T.A.-102" اس موضوع سے نمٹنے کی تھوڑی زیادہ سنجیدہ کوشش تھی، جسے اسٹوڈیو ساؤنڈ ایفیکٹس، مصنوعی اجنبی آوازوں اور الیکٹرانک آسکیلیٹر کی آواز کے وسیع استعمال سے اجاگر کیا گیا تھا۔ کروسبی کی گیت لکھنے کی مہارت بھی تیزی سے ترقی کر چکی تھی، جس میں فریک نے "ریناسنس فیئر" (میک گائن کے ساتھ مل کر لکھی گئی) کو اپنی بڑھتی ہوئی پرجوش گیت سازی اور تحریری انداز کی مثال کے طور پر پیش کیا۔ یہ گانا جنوبی کیلیفورنیا کے نشاۃ ثانیہ پلیزر فیئر کے دورے سے متاثر تھا اور کونرز نے اس کے خواب جیسے قرون وسطی کے ماحول کو کروسبی کے بعد کے گانے "گیونیور" کا موضوعاتی پیش خیمہ قرار دیا ہے۔ فرک نے کروسبی اور میک گیون کے گٹار کے "چرچ بیل پیل" اور ہل مین کے سریلی، لوپنگ باس کے درمیان ساز ساز کے باہمی تعامل کی بھی تعریف کی ہے، جبکہ اس گانے کو "قرون وسطی کے تہوار کی ایک تابناک تحریک، اور توسیع کے ذریعے ہپی کے خواب کی حسی آئیڈیلزم" کے طور پر بیان کیا ہے۔ آل میوزک ویب سائٹ کے لیے لکھتے ہوئے، نقاد بروس ایڈر نے یہ تجویز کرتے ہوئے گانے کی عصری مطابقت کا خلاصہ کرنے کی کوشش کی کہ یہ "بفیلو اسپرنگ فیلڈ کے" فار واٹ اٹ ورتھ "کی طرح حقیقی واقعات سے جڑا ہوا ایک ٹاپیکل گانا ہے۔ اس کے علاوہ، ایڈر نے "نشاۃ ثانیہ میلے" کو "گروپ کی اصل برقی لوک آواز کی ایک بہترین ترکیب کے طور پر بیان کیا جو موسیقی اور گیت لکھنے کی ایک نئی، زیادہ عصری شکل، تقریبا ہپی لوک موسیقی میں تیار ہوئی۔" البم میں کروسبی کی گیت لکھنے کی ایک اور شراکت مزاج، جاز سے متاثر "ہر کوئی جل گیا" تھی، جو کسی رشتے میں مایوسی اور پختہ استقامت کے درمیان توازن تلاش کرنے کی ضرورت پر ایک غمزدہ مراقبہ تھا۔ اگرچہ اس گانے کو بہت سے ناقدین نے اس کی ریلیز کے بعد میوزیکل نفاست کے لحاظ سے ایک چھلانگ کے طور پر دیکھا تھا، لیکن یہ دراصل بائرڈز کے قیام سے دو سال قبل 1962 میں لکھا گیا تھا۔ اصل میں نائٹ کلب کے مشعل گانے کے طور پر لکھے گئے، کروسبی نے 1963 کے اوائل میں ہی "ہر کوئی جل گیا" کے ڈیمو ریکارڈ کیے تھے۔ کروسبی کے گانے کی ایک صوتی ریکارڈنگ، جو اس بیرڈز سے پہلے کے دور کی ہے، بالآخر 2012 میں آرکائیو البم پری فلائٹ پلس پر جاری کی گئی۔ مصنف جانی روگن نے کہا ہے کہ بائرس کی گانے کی ریکارڈنگ میں کروسبی کی بہترین صوتی پرفارمنس میں سے ایک اور میک گیون کے سب سے زیادہ متحرک گٹار سولوز میں سے ایک ہے، جبکہ نقاد تھامس وارڈ نے اسے "بائرس کے کیٹلاگ میں سب سے زیادہ پریشان کن گانوں میں سے ایک، اور ڈیوڈ کروسبی کی بہترین کمپوزیشن میں سے ایک" قرار دیا۔ کیش باکس نے اسے "ایک آہستہ چلنے والا، بلیوز سے بھیگا ہوا سافٹ راکر" قرار دیا۔ بینڈ کے اندر فنکارانہ کنٹرول کے لیے کروسبی کے عزائم ان کی کمپوزیشن مہارت کے ساتھ پھیل رہے تھے، اور اس کے نتیجے میں پیدا ہونے والی افراتفری بالآخر بائرس کے اگلے البم، دی نوٹوریس بائڈ برادرز کے ریکارڈنگ سیشن کے دوران گروپ سے ان کی برطرفی کا باعث بنی۔ ینگ تھین یلوڈے کی ریکارڈنگ کے دوران کروسبی کے لیے عدم اطمینان کا ایک ذریعہ باب ڈیلن کے سرورق "مائی بیک پیجز" سے متعلق تھا۔ اس گانے کو ان کے مینیجر جم ڈکسن نے بائرڈز کے لیے ایک موزوں گاڑی کے طور پر تجویز کیا تھا، لیکن چونکہ یہ ڈیلن کے اینڈر سائیڈ آف باب ڈیلن البم کا چوتھا گانا تھا جس کا بینڈ نے احاطہ کیا تھا، اس لیے کروسبی نے محسوس کیا کہ "مائی بیک پیجز" کی ریکارڈنگ فارمولک تھی اور فنکارانہ طور پر ایک قدم پیچھے تھی۔ تاہم، البم کی ریلیز کے بعد سے، ناقدین نے اس گانے کو بائرڈز کی مضبوط ترین ڈیلن تشریحات میں سے ایک کے طور پر سراہا ہے۔ دریں اثنا، کروسبی نے متنازعہ ٹریک "مائنڈ گارڈنز" کو شامل کرنے پر اصرار کیا، جسے بینڈ کے دیگر ممبران نے ناپسند کیا اور میک گائن نے اس کا مذاق اڑایا کہ اس میں کوئی "تال، میٹر، یا شاعری" نہیں ہے۔ 1980 میں بیرڈز کے سوانح نگار جانی روگن کے ساتھ گفتگو میں، کروسبی نے یہ کہتے ہوئے گانے کا دفاع کیا، "یہ غیر معمولی تھا اور ہر کوئی اسے سمجھ نہیں سکتا تھا کیونکہ انہوں نے اس سے پہلے کبھی ایسا کچھ نہیں سنا تھا۔ اس زمانے میں ہر چیز میں شاعری اور تال ہونا ضروری تھا۔ اور اس میں نہ تو شاعری تھی اور نہ ہی تال تھی، اس لیے یہ ان کے تجربے سے باہر تھا۔ یہ صرف ایک چھوٹی سی کہانی تھی اور اس میں جو کہا گیا وہ سچ تھا۔ اگر آپ زندگی کی بدسلوکی اور سختی اور درد کو دور رکھنے کے لیے اپنے دماغ کے گرد دیواریں بناتے ہیں، تو آپ خوشی اور محبت کو بھی بند کر دیتے ہیں۔ " اگرچہ "مائنڈ گارڈنز" کو اکثر ناقدین اور شائقین خود غرض ہونے کی وجہ سے مسترد کرتے ہیں، لیکن روگن نے تبصرہ کیا ہے کہ اس کا راگ راک ماحول، علامتی دھن اور پرکشش بیکورڈ گٹار ایفیکٹس بائرس کو ان کی تخلیقی طور پر سب سے زیادہ مہتواکانکشی پر قبضہ کرتے ہیں۔ کروسبی نے البم میں "وائی" (میک گائن کے ساتھ مل کر لکھا گیا) گانے کو شامل کرنے کے لیے بھی جدوجہد کی، اس کے باوجود کہ یہ پہلے ہی تقریبا گیارہ ماہ قبل بینڈ کے "ایٹ مائلز ہائی" سنگل کے بی سائیڈ کے طور پر جاری کیا جا چکا تھا۔ تاہم، "وائی" کا ورژن جو ینگ تھین یلوڈے پر شامل کیا گیا تھا، اس البم کے سیشن کے دوران ریکارڈ کیا گیا تھا اور یہ پہلے جاری کیے گئے بی سائیڈ ورژن سے بالکل مختلف ہے۔ بالکل ٹھیک کیوں کروسبی نے گانے کو دوبارہ زندہ کرنے پر اصرار کیا، جب کہ ریزرو میں نیا اصل مواد موجود تھا، ایک معمہ بنی ہوئی ہے، حالانکہ بائرڈز کے روڈی، جمی سیٹر نے قیاس کیا ہے کہ یہ البم پر گیت لکھنے میں کروسبی کے حصے کو بڑھانے کی کوشش تھی۔ مصنف پیٹر لیوزولی نے تبصرہ کیا ہے کہ "کیوں" میں ایک تانے بانے کے ڈھانچے کے ساتھ آیات شامل ہیں جو مارتھا اور وینڈیلاس کی "(محبت ایک ہیٹ ویو کی طرح ہے)" کی یاد دلاتی ہیں اور ستارسٹ روی شنکر کی موسیقی سے متاثر ایک راگ کے ذائقہ والا لیڈ گٹار سولو ہے۔ تاہم، روگن نے بیان کیا ہے کہ گانے کے ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کے اثرات کو پچھلے بی سائیڈ ورژن کے مقابلے میں ری ریکارڈنگ پر کافی حد تک کم کیا گیا ہے۔ ریلیز اور استقبالیہ ینگ تھان کل 6 فروری 1967 کو ریاستہائے متحدہ میں (کیٹلاگ آئٹم سی ایل 2642 مونو میں، سی ایس 9442 سٹیریو میں) اور 7 اپریل 1967 کو برطانیہ میں (کیٹلاگ آئٹم بی پی جی 62988 مونو میں، ایس بی پی جی 62988 سٹیریو میں) جاری کیا گیا تھا۔ یہ 24 ہفتوں کے قیام کے دوران بل بورڈ ٹاپ ایل پی چارٹ پر 24 ویں نمبر پر پہنچ گیا، اور برطانیہ کے چارٹ پر کل 4 ہفتے گزار کر برطانیہ میں 37 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ البم کے فرنٹ کور میں بینڈ کی ایک جامع ملٹی پل ایکسپوزر تصویر پیش کی گئی تھی، جسے فرینک بیز نے لیا تھا۔ اس البم سے پہلے "سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار" سنگل تھا، جو 9 جنوری 1967 کو ریلیز ہوا، اور بل بورڈ ہاٹ 100 پر 29 ویں نمبر پر پہنچ گیا، لیکن برطانیہ میں چارٹ بنانے میں ناکام رہا۔ البم سے لیے گئے دو اضافی سنگلز، "مائی بیک پیجز" اور "کیا آپ نے اس کا چہرہ دیکھا ہے"، بل بورڈ چارٹ پر بالترتیب نمبر 30 اور نمبر 74 پر پہنچ گئے، لیکن ایک بار پھر یوکے چارٹ سے محروم ہو گئے۔ "مائی بیک پیجز" سنگل بل بورڈ ہاٹ 100 کے ٹاپ 40 تک پہنچنے والا بائرڈز کا آخری سنگل ریلیز تھا۔ ریلیز ہونے پر عصری استقبال، البم کو میوزک پریس کی طرف سے زیادہ تر مثبت جائزے ملے، بل بورڈ میگزین نے پیش گوئی کی کہ "اس ٹاپ راک پیکیج کے ساتھ بائرڈز دوبارہ ایل پی چارٹس پر سرفہرست ہوں گے"۔ لاس اینجلس ٹائمز میں پیٹ جانسن زیادہ محتاط تھے، انہوں نے نوٹ کیا کہ "البم اچھا ہے، لیکن یہ افسوسناک ہوگا اگر یہ ایک یادگار کے طور پر کام کرتا ہے، جو بائرڈز کی ترقی کے اختتام کو نشان زد کرتا ہے۔ تخلیقی صلاحیتوں کے لحاظ سے ان کے پچھلے ایل پیز سے اس میں فرق کرنے کے لیے بہت کم ہے۔ " پیٹر ریلی کے قلم سے ایک زبردست مثبت جائزہ آیا، جس نے ہائی فائی/سٹیریو ریویو میں لکھا، جس نے ریکارڈ کو "ایک خوشگوار اور اچھی طرح سے تیار کردہ البم کے طور پر بیان کیا، جسے اگر قریب سے سنا جائے تو یہ ہمارے ارد گرد کیا ہو رہا ہے اس کے بارے میں ایک اچھی بات کی وضاحت کرتا ہے۔" تاہم، امریکہ میں زیر زمین بڑھتی ہوئی پریس کم تعریفی تھی، دی ولیج وائس کے رچرڈ گولڈسٹین نے لکھا کہ "کل سے کم عمر پر کوئی نئی یا حیران کن بات نہیں ہے"۔ کراؤڈیڈی میں سینڈی پرلمین کا قدرے زیادہ سازگار جائزہ! کچھ تحفظات کا اظہار کیا، لیکن البم کی موسیقی کے انتخاب کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "یہ آواز گھنے ہیں، لیکن واضح طور پر اور متاثر کن طور پر پیچیدہ نہیں ہے۔ یعنی یہ بہت مربوط ہے۔ یہ اپنے اتحاد کی وجہ سے کام کرتا ہے، نہ کہ حجم میں تبدیلی اور مطابقت پذیری جیسے متضاد اثرات کے جمع ہونے سے۔ " برطانیہ میں، صحافی پینی ویلنٹائن نے ڈسک میگزین میں لکھتے ہوئے، البم کو بائرڈز کی شکل میں واپسی کے طور پر بیان کیا، اس سے پہلے کہ یہ اعلان کیا جائے کہ بینڈ "وہاں واپس آگیا ہے جہاں ان کا تعلق کریم اور سورج پھولوں جیسی تازہ آواز کے ساتھ ہے"۔ میلوڈی میکر بھی البم کے بارے میں پرجوش تھے، انہوں نے تبصرہ کرتے ہوئے کہا، "اگر آپ اس البم کو نظر انداز کرتے ہیں تو آپ نہ صرف بیوقوف ہیں بلکہ بہرے بھی ہیں!" ریکارڈ مرر نے البم کو پانچ میں سے چار ستارے سے نوازا، جبکہ این ایم ای کے ایلن ایونز پرجوش تھے: "یہ ایک دلچسپ البم ہے، بعض اوقات تیز اور شور مچاتا ہے ('سو یو وانٹ ٹو بی اے راک' این 'رول اسٹار'، 'کیا آپ نے اس کا چہرہ دیکھا ہے')، خوفناک (سائنس فکشن بیرونی خلا کی آوازیں 'C.T.A.-102' پر)، لوکسی ('ہر کوئی جل گیا')، عجیب ('مائنڈ گارڈنز' کی چڑچڑاپن، یکسوئی حمایت)، اور خوشگوار ('دی گرل ود نو نیم' کا نرم جھولنا)۔ اس البم میں بہت کچھ سوچا گیا ہے اور اس کی وجہ سے یہ اچھا ہے۔ " مصنف پیٹر بکلے نے اپنی 1999 کی کتاب دی رف گائیڈ ٹو راک میں اس حقیقت کے 30 سال سے زیادہ عرصے بعد ینگ تھین یسٹر ڈے کے عصری اثرات کا جائزہ لینے کی کوشش کی: "اس البم میں ہیو مسکیلا کے صور سے لے کر ڈروننگ ستار جیسے ریفس تک ہر چیز کے لیے گنجائش تھی، ایک ایسی شراب جو شاید بائرڈز کے تیزی سے سکڑتے نوعمر سامعین کے لیے بہت زیادہ امیر رہی ہوگی، لیکن یہ بالکل ایک نئے زیر زمین پیروکار کے ساتھ مطابقت رکھتی تھی جس نے ہٹ سنگلز کی توہین کی لیکن البمز کو بڑے فنکارانہ بیانات کے طور پر شمار کرنے لگے۔" جدید استقبالیہ اگرچہ کل سے کم عمر کو اس کی ریلیز کے وقت ریکارڈ خریدنے والے عوام نے کسی حد تک نظر انداز کر دیا تھا، جس کے نتیجے میں صرف اعتدال پسند چارٹ کی کامیابی حاصل ہوئی، اس کے تنقیدی قد میں سالوں کے دوران کافی اضافہ ہوا ہے۔ 2003 میں اپنی کتاب ایٹ مائلز ہائی: فوک راکس فلائٹ فرام ہائیٹ-ایشبری ٹو ووڈ اسٹاک میں، رچی انٹربرگر کا کہنا ہے کہ مسٹر ٹیمبورن مین کے علاوہ ینگ تھین یلوڈے "[دی بائرڈز] کا بہترین البم تھا، اور کئی طریقوں سے زیادہ ترقی پسند تھا۔" مصنف مزید کہتا ہے کہ البم اور اس کی پیروی "اب مورخین اور مداحوں کے ذریعہ 1960 کی دہائی کے دو عظیم البمز کے طور پر قابل احترام ہیں"، جبکہ یہ بھی تسلیم کرتے ہیں کہ "اس وقت، اگرچہ، بہت سے لوگوں کے خیال میں بائرڈز ختم ہو رہے تھے"۔ انٹربرگر نے بھی آل میوزک ویب سائٹ کے لیے اپنے جائزے میں البم کی تعریف کرتے ہوئے اسے "بائرڈز کے البمز میں سب سے زیادہ پائیدار" قرار دیا۔ راک نقاد ڈیوڈ فرک نے 2007 میں رولنگ اسٹون میگزین کے لیے لکھتے ہوئے ینگ تھین یلوڈے کو "دی بائرڈز کا پہلا پختہ البم قرار دیا، جو خلائی پرواز کے موڑ اور الیکٹرک ہو ڈاؤن کا امتزاج ہے جو 1967 کی آنے والی چمک سے متاثر ہے لیکن پھر بھی کریکلنگ حقیقت پسندی سے نشان زد ہے۔" نقاد جان نورک نے البم کو اینالاگ پلینٹ ویب سائٹ پر ایک شاندار جائزہ دیتے ہوئے اسے "انتخابی موسیقی کے انداز اور اہم اختراعات کا ایک شاندار سمورگاسبورڈ" قرار دیا، اس سے پہلے کہ یہ نتیجہ اخذ کیا جائے کہ "ہر لحاظ سے، کل سے چھوٹا ایک بالکل شاندار البم ہے، جو کہ بائرڈز کا" بہترین "ہے۔ ایلن بسبورٹ نے رائنوز سائیکیڈیلک ٹرپ نامی کتاب میں لکھا ہے کہ ینگ تھین یلوڈے کو "ایک بخور خوشبودار، تیزاب سے بھیگی ہوئی دنیا کی ایک لازمی تصویر کے طور پر بیان کیا گیا ہے: ایک کالیڈوسکوپ جس کے ہر موڑ سے عمر پر کچھ شاندار ونڈو ملتی ہے"۔ 2003 میں، البم کو رولنگ اسٹون میگزین کی 500 عظیم ترین البمز کی فہرست میں 124 ویں نمبر پر رکھا گیا تھا۔ جب 2012 میں اس فہرست میں ترمیم کی گئی، تو 2003 کے بعد سے ریلیز ہونے والے متعدد البمز کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے، ینگ تھین یلوڈے کو 127 نمبر پر تبدیل کر دیا گیا۔ اسے کولن لارکن کے آل ٹائم ٹاپ 1000 البمز کے تیسرے ایڈیشن (2000) میں 197 نمبر پر ووٹ دیا گیا۔ 1987 میں ایڈسل ریکارڈز کے ذریعہ پہلی بار کمپیکٹ ڈسک پر سی ڈی دوبارہ جاری کیا گیا تھا۔ اسے بعد میں کولمبیا نے 1989 میں امریکہ میں اور 1993 میں برطانیہ میں دوبارہ جاری کیا۔ اس کے بعد اسے 20 بٹ ریزولوشن پر دوبارہ تیار کیا گیا اور کولمبیا/لیگیسی بیرڈز سیریز کے حصے کے طور پر 30 اپریل 1996 کو ایک توسیعی شکل میں (اس کے تین ٹریکس کے ریمکس کے ساتھ) دوبارہ جاری کیا گیا۔ کولمبیا/لیگیسی کے دوبارہ اجرا میں چھ بونس ٹریک شامل تھے، جن میں "لیڈی فرینڈ" اور "اولڈ جان رابرٹسن" شامل تھے، جو دونوں جولائی 1967 میں ایک غیر البم سنگل پر جاری کیے گئے تھے۔ ری ماسٹر کی گئی سی ڈی میں ڈیوڈ کروسبی کا لکھا ہوا ٹریک "اٹ ہیپنس ایوری ڈے" بھی شامل تھا، جسے اصل البم سے خارج کر دیا گیا تھا، اور "ڈونٹ میک ویوز"، ایک گانا جو بائرڈز نے 1967 کی الیگزینڈر میکنڈرک فلم ڈونٹ میک ویوز کے لیے لکھا اور ریکارڈ کیا تھا۔ کولمبیا/لیگیسی سی ڈی پر آخری ٹریک میں ایک پوشیدہ ٹریک شامل ہے جس میں "مائنڈ گارڈنز" کے گٹار کے حصے شامل ہیں، جنہیں البم میں پیچھے کی طرف بجاتے ہوئے سنا گیا تھا، لیکن یہاں پیش کیا گیا ہے، جیسا کہ وہ ریکارڈ کیے گئے تھے۔ 2011 میں، آڈیو فائل ریکارڈ لیبل آڈیو فیڈلٹی نے پہلی بار سی ڈی پر ینگ تھین کل کا اصل مونو مکس جاری کیا، جسے آڈیو انجینئر اسٹیو ہوفمین نے دوبارہ تیار کیا۔ البم کے مونو ورژن کو اس کے سٹیریو ہم منصب اور تین بونس ٹریکس کے ساتھ 2012 میں جاپان میں ایک بلو-سپیک سی ڈی پر دوبارہ جاری کیا گیا تھا۔ ٹریک لسٹنگ سائیڈ ون سائیڈ ٹو 1996 سی ڈی دوبارہ جاری کردہ بونس ٹریک سنگلز "سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار" b/w "ہر کوئی جل گیا" (کولمبیا 43987) 9 جنوری 1967 (یو ایس: نمبر 29) "مائی بیک پیجز" b/w "ریناسنس فیئر" (کولمبیا 44054) 13 مارچ 1967 (یو ایس: نمبر 30) "کیا آپ نے اس کا چہرہ دیکھا ہے" b/w "ڈونٹ میک ویوز" (کولمبیا 44157) 22 مئی 1967 (یو ایس: نمبر 74) پرسنل از سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار: دی بائرڈز ڈے بائی ڈے (1965-1973)، دی بائرڈ دی بائرڈز جم میک گیون-لیڈ گٹار، ووکلز ڈیوڈ کروسبی-رتھ گٹار، ووکلز کرس ہل مین-الیکٹرک باس، ووکلز ("اٹ ہیپنس ایوری ڈے" پر ایکوسٹک گٹار) مائیکل کلارک-ڈرم ایڈیشنل پرسنل ہیو مسکیلا-ٹرمپٹ سیسل برنارڈ (ہوٹپ ایڈریس گیلیٹا)-پیانو جے مگلیوری-سیکسفون ورن گوسڈن-ایکوسٹک گٹار کلیرنس وائٹ-گٹار ڈینیل ری (بگ بلیک)-پرکشن ریلیز کی تاریخ ریمکس ان چار البمز میں سے ایک تھی جو کولمبیا/لیگیسی پر ان کی دوبارہ ریلیز کے حصے کے طور پر ریمکس کی گئی تھی۔ ان ریمکس کی وجہ باب ارون (جنہوں نے کمپیکٹ ڈسک کے لیے یہ ری ایشوز تیار کیے تھے) نے 1996 میں آئی سی ای میگزین کے ساتھ ایک انٹرویو کے دوران بیان کی تھی: انہوں نے مزید کہا: حوالہ جات ببلیوگرافی روگن، جانی، دی بائرڈز: ٹائم لیس فلائٹ ری وزٹڈ، روگن ہاؤس، 1998، ہاورٹ، کرسٹوفر، سو یو وانٹ ٹو بی اے راک این رول اسٹار: دی بائرڈز ڈے بائی ڈے (1965-1973)، جابون پریس، 2008۔ بیرونی روابط دی بائرڈز کے ریمسٹرڈ البمز 1996-2000-میں باب ارون کے ساتھ ریمکسنگ کے عمل 1967 کے البمز پر انٹرویو شامل ہے۔ دی بائرڈز البمز کولمبیا ریکارڈز البمز گیری اشر کے ذریعہ تیار کردہ سی بی ایس ریکارڈز البمز سونی ریکارڈز البمز لیگیسی ریکارڈنگ البمز سنڈازڈ ریکارڈز البمز ڈیمن میوزک گروپ البمز