Jack Pierce (make-up artist)
جیک پیئرس (پیدائشی نام یانیس پکولاس ؛ 5 مئی 1889-19 جولائی 1968) ایک ہالی ووڈ میک اپ آرٹسٹ تھا جسے یونیورسل اسٹوڈیوز کے لیے مختلف دیگر کلاسک راکشس میک اپ کے ساتھ فرینکنسٹائن (1931) میں بورس کارلوف کے پہنے ہوئے مشہور میک اپ بنانے کے لیے سب سے زیادہ یاد کیا جاتا ہے۔ ابتدائی کیریئر نوعمری میں اپنے آبائی ملک یونان سے امریکہ ہجرت کرنے کے بعد، پیئرس نے کئی کیریئرز میں اپنا ہاتھ آزمایا، جس میں ایک شوقیہ بیس بال کھلاڑی کے طور پر کام کرنا بھی شامل ہے۔ 1920 کی دہائی میں، پیئرس نے سنیما میں کئی ملازمتوں کا آغاز کیا-سنیما مینیجر، اسٹنٹ مین، اداکار، یہاں تک کہ اسسٹنٹ ڈائریکٹر-جو بالآخر میک اپ کے میدان میں ان کی مہارت کا باعث بنے۔ چھوٹے قد کے پیئرس کبھی بھی "سرکردہ آدمی" قسم کے نہیں تھے، اور انہوں نے اپنے اداکاری کے کیریئر کو دوسرے فنکاروں کے لیے میک اپ میں مہارت حاصل کرنے کے لیے ایک طرف رکھ دیا۔ 1915 میں انہیں اسٹوڈیو کی پروڈکشن کے عملے پر کام کرنے کے لیے رکھا گیا۔ دی منکی ٹاکس کے 1926 کے سیٹ پر، جیک پیئرس نے اداکار جیکس لرنیر کے لیے میک اپ بنایا جو بات چیت کرنے کی صلاحیت کے ساتھ ایک سمیئن کا کردار ادا کر رہے تھے۔ یونیورسل کے سربراہ، کارل لیملے، تخلیقی نتائج کے ساتھ جیت گئے۔ اس کے بعد کونراڈ ویڈٹ کا ریکٹس گرین چہرہ ایک خاموش تصویر دی مین ہو لافس (1928) میں آیا۔ اس کے بعد پیئرس کو یونیورسل پکچرز موشن پکچر اسٹوڈیو نے کل وقتی طور پر رکھا۔ 1930 میں لون چینی کی موت-جس نے 1920 کی دہائی میں عجیب و غریب اور اکثر تکلیف دہ ہارر میک اپ بنا کر اپنا نام روشن کیا تھا-نے پیئرس اور یونیورسل کے لیے ایک جگہ کھول دی، چینی کی فلموں نے ناظرین کو وہ مسخ شدہ، راکشس چہرے فراہم کیے جن سے پیئرس اور اس وقت کے فلم شائقین لطف اندوز ہوتے تھے۔ یونیورسل کی پہلی "بولتی" ہارر فلم، ڈریکولا (1931) نے وسیع ہارر میک اپ سے گریز کیا۔ پیئرس نے بیلا لوگوسی کے ویمپائر کردار کے لیے ایک خاص رنگ کا سبز رنگ ڈیزائن کیا، لیکن لوگوسی نے اپنا میک اپ خود کرنے پر اصرار کیا۔ اس کے بعد کردار کی تمام فلمی پیش کشوں کے لیے، پیئرس نے مکمل طور پر ایک مختلف شکل اختیار کی، جس میں ڈریکولا کو سرمئی بالوں اور مونچھیں والے آدمی کے طور پر دوبارہ پیش کیا گیا۔ اسٹوڈیو میں پیئرس کے دور کی سب سے اہم تخلیق فرینکنسٹائن (1931) تھی، جس میں لوگوسی کو اصل میں مونسٹر کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا۔ ابتدائی ڈیزائن (عصری اخبارات کے اکاؤنٹس اور اداکار ایڈورڈ وان سلوان کے اسکرین ٹیسٹ کی یاد سے) پال ویگنر کی جرمن فلم دی گولم (1920) سے ملتا جلتا تھا۔ یہ کوئی حیران کن خیال نہیں ہے، کیونکہ اسٹوڈیو کے سربراہ کارل لیمل جونیئر اور ہدایت کار رابرٹ فلوری دونوں جرمن ایکسپریشنسٹ فلموں سے واقف تھے۔ تاہم، اس بات کے کچھ شواہد موجود ہیں کہ گولم کی شکل دراصل لوگوسی کے ساتھ اسکرین ٹیسٹ فلوری شاٹ میں استعمال نہیں کی گئی تھی۔ فلوری اور پال ایوانو، جو ٹیسٹ کے لیے ان کے کیمرہ مین تھے، دونوں کو یاد تھا کہ میک اپ اس سے مختلف نہیں تھا جو بعد میں بورس کارلوف پہنتے تھے۔ فلوری کے اصل اسکرپٹ میں ایک خاکہ دکھایا گیا ہے جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ یہ اس خیال کی تائید کرتا ہے، اس کے ساتھ فلوری کے ہاتھ سے لکھے ہوئے اشارے کے ساتھ کہ راکشس کی گردن کے کنارے برقی بولٹ ہونے چاہئیں۔ تاہم، اس بات کی کوئی ضمانت نہیں ہے کہ خاکہ اور نوٹ واقعی اسکرین ٹیسٹ کے ساتھ ہی بنائے گئے تھے۔ چاہے راکشس کی شکل کا کوئی پہلو دوسرے لوگوں کی تجاویز پر مبنی تھا، یہ واضح ہے کہ پیئرس ایک ایسا ڈیزائن لے کر آیا جو کہانی کے تناظر میں خوفناک اور منطقی تھا۔ لہذا، جہاں ہنری فرینکنسٹائن نے دماغی گہا تک رسائی حاصل کی ہے، وہاں ایک داغ اور ایک مہر ہے، اور گردن پر اب مشہور "بولٹ" دراصل الیکٹروڈ ہیں: سلائی ہوئی لاش کو زندہ کرنے کے لیے استعمال ہونے والی بجلی کے لیے کیریئر۔ ابتدائی تصور میں ان پٹ ڈائریکٹر جیمز وہیل کا کتنا حصہ تھا یہ متنازعہ ہے۔ اگرچہ لوگوسی پیئرس کی سب سے مشہور فلم میں نظر نہیں آئے، لیکن دونوں مستقبل میں ایک ساتھ کام کریں گے: انہوں نے فلم وائٹ زومبی (1932) میں ان کے شیطانی کردار کی شکل پر تعاون کیا، جس کے لیے یونیورسل نے پیئرس کو قرض دیا۔ کارلوف پیئرس کے ساتھ تعاون بد مزاج، یا کم از کم انتہائی سخت ہونے کی وجہ سے شہرت رکھتا تھا، لیکن کارلوف کے ساتھ اس کے تعلقات اچھے تھے۔ ان دونوں نے اب کے مشہور میک اپ کے ڈیزائن پر تعاون کیا، کارلوف نے مونسٹر کے چہرے کے ایک طرف انڈینٹیشن بنانے کے لیے ڈینٹل پلیٹ کو ہٹا دیا۔ وہ ہر روز پیئرس کے ہاتھ کے نیچے چار گھنٹے میک اپ بھی برداشت کرتا تھا، اس دوران اس کا سر روئی، کولوڈین اور گم سے بنایا جاتا تھا، اور اس کے چہرے اور ہاتھوں پر سبز سبز رنگ (سیاہ اور سفید فلم پر پیلا نظر آنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا) لگایا جاتا تھا۔ تیار شدہ مصنوعات کو عالمی سطح پر سراہا گیا، اور اس کے بعد سے یہ مریم شیلی کی تخلیق کی عام طور پر قبول شدہ بصری نمائندگی بن گئی ہے۔ اگلے سال تیار کی گئی ممی، ڈریکولا کے پلاٹ کو فرینکنسٹائن کی میک اپ چالوں کے ساتھ جوڑتی ہے، تاکہ کارلوف کو ایک ناقابل یقین حد تک بوڑھا اور جھریاں دار مصری شہزادہ بنایا جا سکے۔ ایک بار پھر، پیئرس اور کارلوف کے تعاون کو تنقیدی طور پر سراہا گیا اور سامعین کو متاثر کیا گیا۔ اسی سال، پیئرس نے وائٹ زومبی میں لوگوسی کے لیے شیطانی میک اپ ڈیزائن کیا، حالانکہ یہ یونیورسل پروڈکشن کے بجائے ایک آزاد فلم تھی۔ 20 نومبر 1957 کو، رالف ایڈورڈز نے جیک پیئرس کو مشہور شخصیت کی سوانح عمری کے پروگرام یہ آپ کی زندگی ہے پر مسکراتے ہوئے بورس کارلوف کے ساتھ دوبارہ ملایا۔ اس رات کے پروگرام میں، جیک نے کارلوف کے ساتھ مل کر یونیورسل فلم لاٹ پر کام کرنے کی کچھ یادوں کی نقاب کشائی کی۔ کارلوف، رات کے خصوصی مہمان، جیک پیئرس کو ایک بار پھر دیکھ کر خوشگوار حیرت میں پڑ گئے، اور انہیں کاروبار کا سب سے بڑا میک اپ مین قرار دیا۔ یونیورسل اسٹوڈیوز مونسٹر میکر یونیورسل کے میک اپ ڈیپارٹمنٹ کے سربراہ کے طور پر، پیئرس کو فرینکنسٹائن، دی ممی (1932)، دی ولف مین (1941)، اور کرداروں سے وابستہ ان کے مختلف سیکوئلز جیسی فلموں کے لیے مشہور میک اپ ڈیزائن کرنے اور بنانے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ ان کی "آؤٹ آف دی کٹ" تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے، پیئرس کا میک اپ اکثر بہت سخت ہوتا تھا اور اسے لگانے میں کافی وقت لگتا تھا۔ پیئرس ہمیشہ لیٹیکس کے آلات استعمال کرنے میں ہچکچاتے تھے، کپاس اور کولوڈین، یا ناک کی پٹی سے چہرے کی خصوصیات بنانے کی ان کی تکنیک کے حق میں تھے۔ پیئرس نے بالآخر لیٹیکس کے آلات کا استعمال شروع کیا، خاص طور پر دی ولف مین (1941) میں لون چینی جونیئر کے لیے ربڑ کی ناک (آلے کے کنارے زیادہ تر فلم میں واضح طور پر نظر آتے ہیں)، اور برائڈ آف فرینکنسٹائن (1935) اور سن آف فرینکنسٹائن (1939) میں بورس کارلوف کے لیے ربڑ کے سر کا ٹکڑا۔ لون چینی جونیئر کے ساتھ پیئرس کو خاص طور پر یونیورسل کے آس پاس پسند نہیں کیا گیا، جس کی وجہ سے جزوی طور پر اسٹوڈیو میں ان کی موت ہوگئی۔ اس کا سب سے بدنام زمانہ رشتہ لون چینی جونیئر کے ساتھ تھا۔ دونوں نے یونیورسل میں چار ولف مین فلموں اور تین ممی فلموں میں کام کیا۔ چینی نے دعوی کیا کہ پیئرس نے چپچپا آلات کے اضافے کے ساتھ طویل، غیر آرام دہ عمل میں مشکلات کو بڑھا دیا۔ لون کا ولف مین میک اپ جزوی طور پر یاک کے بالوں کو اس کے چہرے پر چپکا کر گرم لوہے سے گایا جاتا تھا۔ چینی نے دعوی کیا کہ پیئرس جان بوجھ کر اسے گرم لوہے سے جلا دے گا۔ چینی کو دی گھوسٹ آف فرینکنسٹائن میں اس پر استعمال ہونے والے ربڑ کے ہیڈ پیس میک اپ پیئرس سے بھی الرجی تھی۔ بعد میں، چینی کو تین ممی فلموں کے لیے پیئرس کی محنت سے لپٹی ہوئی پٹیوں کا سامنا کرنا پڑا، حالانکہ "میک اپ" محض ایک ربڑ کا ماسک تھا جو چینی کے چہرے پر ڈیزائن کیا گیا تھا اور اسپرٹ گم سے منسلک تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ صنف کے شائقین نے پیئرس-چینی تنازعہ کو بہت زیادہ بڑھا چڑھا کر پیش کیا ہے۔ چینی واضح طور پر کاسمیٹک تبدیلی کی سختی سے واقف تھا، جس نے اپنے والد کو برسوں تک دیکھا تھا۔ انہوں نے ون ملین قبل مسیح کے لیے اپنا نینڈرتھال میک اپ تیار کیا، جو یقینی طور پر اتنا ہی وسیع تھا جتنا کہ حتمی طور پر ان پر لاگو ہوا تھا۔ مبینہ طور پر، انہوں نے بنیادی طور پر کم بجٹ کی وجہ سے، دی انڈیسٹریبل مین کے لیے اپنے جلائے ہوئے چہرے کا میک اپ بھی کیا۔ ان کی موت سے ایک سال قبل انٹرویو میں پیئرس سے پوچھا گیا کہ کیا چینی کے ساتھ کام کرنا مشکل تھا، جس پر پیئرس نے جواب دیا، "ہاں اور نہیں، میں بس اتنا ہی کہہ سکتا ہوں۔" جہاں تک چینی کا تعلق ہے، مبینہ دشمنی کے باوجود، اس نے بعد میں پیئرس کو صرف چینی کے اپنے والد کے بعد دوسرا میک اپ جینئس قرار دیا۔ ان کے غیر معمولی ہارر میک اپ کے علاوہ، پیئرس کے میک اپ کا ایک بار بار دستخط اداکاروں کو بیوہ کے بال کی چوٹی دینا تھا۔ بیلا لوگوسی اور ان کے ہسپانوی زبان کے ہم منصب کارلوس ویلاریاس دونوں نے 1931 میں ڈریکولا کے اپنے اپنے ورژن میں بیوہ کی چوٹی کے ٹوپی پہنے تھے، اور 1932 کی وائٹ زومبی کے لیے لوگوسی کے میک اپ میں اس سے بھی زیادہ شدید بیوہ کی چوٹی شامل تھی۔ پیئرس نے بورس کارلوف کے بالوں کی لکیر منڈوائی اور اسے 1934 کی فلم دی بلیک کیٹ کے لیے تیر جیسی بیوہ کی چوٹی میں تبدیل کر دیا، اور کامیڈین بڈ ایبٹ نے لو کوسٹیلو کے ساتھ اپنی ابتدائی فلموں میں ایک بیوہ کی چوٹی ٹوپی کے ساتھ اپنے پتلے بالوں کی لکیر کو بڑھایا۔ پیئرس نے لون چینی جونیئر کو اس طرح کی اندرونی سینکٹم فلموں میں ایک کم، نکیلی بال لائن بھی دی جیسے عجیب اعتراف اور 1943 کی سن آف ڈریکولا۔ اس کے برعکس، 1938 کی سروس ڈی لکس کے لیے، ایک کامیڈی جس میں ونسنٹ پرائس نے اپنی فلمی شروعات کی، پیئرس نے پرائس کی قدرتی بیوہ کی چوٹی کو ہیئر پلگوں سے چپٹا کر دیا۔ پیئرس نے داڑھی اور مونچھیں رکھنے کا قائم شدہ تھیٹر طریقہ استعمال کیا، جیسا کہ تھیٹر اور ابتدائی خاموش فلموں کے ذریعے ابھرنے والے زیادہ تر فنکاروں نے کیا تھا۔ محنت طلب عمل میں بالوں کی لمبائی کاٹنا (انسانی بال، یاک کے بال یا کریپ بال، صورتحال کے لحاظ سے)، چہرے یا جبڑے پر ایک لکیر میں اسپرٹ گم پینٹ کرنا، اور بالوں کی ایک قطار لگانا شامل تھا۔ جب یہ خشک ہوا تو بالوں کی ایک دوسری، اوور لیپنگ لائن اس پر چپکی ہوئی تھی، جب تک کہ داڑھی (یا ویروولف کا چہرہ) ڈھک نہ جائے اس وقت تک یہ عمل جاری رہا۔ اس کے بعد مجموعی درخواست کو مناسب شکل اور لمبائی میں تراشا گیا۔ اس نے کہا، وہ آسان، پہلے سے تشکیل شدہ مونچھیں یا داڑھی کے خلاف نہیں تھا۔ در حقیقت، ہاؤس آف فرینکنسٹائن میں ڈریکولا کے طور پر جان کاراڈائن کو لگائی گئی مونچھیں کا آدھا حصہ کاراڈائن کے بھاگنے والے کوچ سے گرنے میں ڈھیلا ہو جاتا ہے۔ جیک پیئرس کو بیس سال کی خدمت کے بعد 1946 میں یونیورسل سے غیر رسمی طور پر نکال دیا گیا۔ اس کے لیے ایک نظریہ یہ ہے کہ پیئرس نے میک اپ کے لیے فوم لیٹیکس کی نئی تکنیک استعمال کرنے کی مزاحمت کی، جو 1930 کی دہائی کے آخر میں تیار کی گئی تھی۔ اس سے ممکنہ طور پر راکشسوں کی تخلیق میں تیزی آئے گی، اس طرح وقت اور پیسے کی بچت ہوگی۔ تاہم، پیئرس لیٹیکس ربڑ کے لیے کوئی اجنبی نہیں تھا۔ اس نے 1935 سے فرینکنسٹائن مونسٹر پر لیٹیکس ہیڈ پیس کا استعمال کیا تھا، ولف مین کی پیشانی اور ناک ہمیشہ ربڑ کا ایک ٹکڑا سامان تھا، اور جیسا کہ نوٹ کیا گیا ہے، ممی "میک اپ" دراصل ربڑ کے ماسک تھے۔ پیئرس ان آلات کی تخلیق کاریگر ایلس برمن کو دے گا۔ یونیورسل نے ایک سال میں 40 سے 60 تصاویر بنائیں، جن میں سے صرف نصف درجن میں کچھ وسیع کردار میک اپ یا راکشس کا چہرہ شامل ہو سکتا ہے، اور پھر عام طور پر بہت کم۔ وہ بڑھاپے کے میک اپ کے لیے جھاگ کے لیٹیکس کے استعمال کے خلاف مزاحمت کرتے تھے، اسپرٹ گم سے چہرے کو پینٹ کرنے، ٹشو پیپر کی پرت لگانے، پھر کاغذ کو کچلنے اور اس عمل کو دہرانے کے وقت کے قابل عمل طریقہ کار کو ترجیح دیتے تھے۔ مجموعی طور پر، پیئرس کا زیادہ تر کام ان کے میک اپ یونٹ کی نگرانی، سرکردہ خواتین پر گلیمر میک اپ کی نگرانی، اور سرکردہ مردوں اور کردار ادا کرنے والوں کے لیے معیاری میک اپ تھا۔ مزید اہم بات یہ ہے کہ اسٹوڈیو کی نئی انتظامیہ، جسے اب یونیورسل انٹرنیشنل کہا جاتا ہے، کمپنی کی شبیہہ کو بی-پکچرز اور پروگرامرز سے باوقار تصاویر میں اپ گریڈ کرنا چاہتی تھی۔ ویسٹ مور برادران، جن کا نام انڈسٹری میں میکس فیکٹر کے نام سے بھی جانا جاتا تھا، اسٹوڈیو پر اپنے سب سے چھوٹے بھائی بڈ کو محکمہ کے سربراہ کے طور پر رکھنے کے لیے جھکا۔ اگرچہ بڈ ویسٹ مور کا پیشہ ورانہ تجربہ پی آر سی کے لیے معمولی فلموں تک محدود تھا، لیکن وہ پیئرس کے برعکس فوٹوجینک، دلکش اور نوجوان تھے۔ یونیورسل کو ویسٹ مور نام کا کیش مل گیا، اور بڈ ویسٹ مور اگلے بیس سالوں کے لیے محکمہ کا سربراہ بن گیا، اور جیک پیئرس نوکری سے باہر تھے۔ یونیورسل کیریئر کے بعد کبھی کبھار جیک پیئرس کو جان آف آرک (1948) یا دی سیکرٹ لائف آف والٹر میٹی کے ڈینی کیے ورژن جیسی بڑی پروڈکشن میں کام ملتا، جس کے لیے انہوں نے کارلوف کو ایک ڈے ڈریم سیکوئنس کے لیے فرینکنسٹائن مونسٹر کے طور پر بنایا، جو فلم سے کاٹا گیا تھا۔ بنیادی طور پر، پیئرس کی یونیورسل کے بعد کی ملازمت کم بجٹ والی آزاد مغربی اور ہارر فلموں پر تھی۔ اس عرصے کے دوران پیئرس کی قابل ذکر تخلیقات میں ٹینیج مونسٹر میں ہارسوٹ ہاف وٹ شامل ہے، جس کا کردار 40-ایش اسٹنٹ مین گل پرکنز نے ادا کیا تھا، جس نے فرینکنسٹائن میٹس دی ولف مین میں پیئرس مونسٹر میک اپ میں بیلا لوگوسی کو دوگنا کر دیا تھا۔ بیونڈ دی ٹائم بیریر، گنجے، داغدار جوہری میوٹینٹس اور سرکردہ آدمی رابرٹ کلارک کے ساتھ جو ایک خشک قدیم میں تبدیل ہو رہا ہے۔ ہیومنائڈز کی تخلیق، گنجے ٹوپیوں اور سکلیرل کانٹیکٹ لینس کے ذریعے چاندی کی آنکھوں کے ساتھ گنجے سائبرگ کی دوڑ تیار کرنا ؛ اور بیوٹی اینڈ دی بیسٹ (1962) کے لیے اپنے ولف مین ڈیزائن کی ایک نقل، جس کا کردار مارک ڈیمن نے ادا کیا تھا۔ انہوں نے اسکرین ڈائریکٹرز پلے ہاؤس، یو آر دیئر اور ٹیلی فون ٹائم جیسی ٹی وی انتھولوجی سیریز میں بہت سے تاریخی، بڑھاپے اور کرداروں کے میک اپ بنائے۔ اس شو کی ایک قسط، ایک ڈرامہ جسے دی گولڈن جنک مین کہا جاتا ہے، میں لون چینی جونیئر کو ایک ناخواندہ لیکن مہربان آرمینیائی جنک ڈیلر کے طور پر دکھایا گیا ہے جس کی عمر کہانی کے دوران 30 سے 70 کی دہائی تک ہے، جسے پیئرس نے بڑے شوق سے سنبھالا۔ یونیورسل ڈےز سے ان کے ساتھی، ڈائریکٹر/پروڈیوسر آرتھر لوبن نے پیئرس کی خدمات حاصل کیں جو ان کی آخری ملازمت ثابت ہوئی، 1961 سے 1964 تک مسٹر ایڈ ٹیلی ویژن سیریز پر ایک مستقل چار سال۔ پیئرس کا انتقال 1968 میں یوریمیا سے ہوا۔ یونیورسل میں میراث جیک پیئرس کا کام تفریحی میدان میں بہت سے لوگوں کے لیے اثر و رسوخ بن گیا ہے، جن میں میک اپ آرٹسٹ ریک بیکر اور ٹام سیوینی شامل ہیں۔ جیک پیئرس اسکرین انٹرٹینمنٹ اور میٹریل ڈیزائن کی دنیا میں ایک اختراع کار تھے۔ 2003 میں، پیئرس کو ہالی ووڈ میک اپ آرٹسٹ اور ہیئر اسٹائلسٹ گلڈ کی طرف سے لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ سے نوازا گیا۔ حالیہ برسوں میں، پیئرس کو ان کے کام کے لیے ہالی ووڈ بولیوارڈ اسٹار دینے کی شدید خواہش رہی ہے۔ مئی 2013 میں، لاس اینجلس کے سنیما میک اپ اسکول نے پیئرس کے اعزاز میں ایک یادگار گیلری وقف کی۔ حوالہ جات بیرونی روابط جیک پیئرس فرینکنسٹائن مونسٹر میک اپ ویڈیو پر متعلقہ مضمون جیک پیئرس: دی مین بیہنڈ دی مونسٹرز ؛ سکاٹ ایسمین مضمون میک اپ آرٹسٹ پر جان سٹیونسن کا مضمون پیئرس کی میک اپ تخلیقات پر متعلقہ مضمون جیک پیئرس کا مضمون جیمز باؤلز پیئرس کا میک اپ تبدیلیاں چینی جونیئر پر 1889 کی پیدائش 1968 کی اموات ریاستہائے متحدہ میں یونانی تارکین وطن امریکی میک اپ فنکار جنگلات لان میموریل پارک (گلینڈیل) میں یوریمیا تدفین سے اموات