Theatre Royal, Drury Lane
تھیٹر رائل، ڈوری لین، جسے عام طور پر ڈوری لین کے نام سے جانا جاتا ہے، کوونٹ گارڈن، لندن، انگلینڈ میں ویسٹ اینڈ تھیٹر اور گریڈ I درج شدہ عمارت ہے۔ عمارت کا رخ کیتھرین اسٹریٹ (پہلے برج یا بریجز اسٹریٹ کے نام سے جانا جاتا تھا) اور پیچھے ڈوری لین کی طرف ہے۔ یہ عمارت چار تھیٹروں کی ایک لائن میں سب سے حالیہ ہے جو ایک ہی مقام پر تعمیر کیے گئے تھے، جن میں سے سب سے قدیم 1663 کا ہے، جس کی وجہ سے یہ لندن کا سب سے قدیم تھیٹر سائٹ ہے جو اب بھی استعمال میں ہے۔ مصنف پیٹر تھامسن کے مطابق، اپنی پہلی دو صدیوں تک، ڈوری لین "معقول طور پر لندن کا سرکردہ تھیٹر ہونے کا دعوی کر سکتی تھی"۔ اس وقت کے زیادہ تر عرصے کے لیے، یہ مٹھی بھر پیٹنٹ تھیٹروں میں سے ایک تھا، جسے لندن میں "جائز" ڈرامے کی تیاری کے اجارہ داری کے حقوق دیے گئے تھے (جس کا مطلب ہے اوپیرا، رقص، محافل موسیقی، یا موسیقی کے ساتھ ڈراموں کے بجائے بولی جانے والی ڈرامے)۔ اس جگہ پر پہلا تھیٹر 1660 کی دہائی کے اوائل میں تھامس کلیگرو کے کہنے پر بنایا گیا تھا، جب انگریزی بحالی کے دوران تھیٹروں کو دوبارہ کھولنے کی اجازت دی گئی تھی۔ ابتدائی طور پر "تھیٹر رائل ان برجز اسٹریٹ" کے نام سے جانا جاتا تھا، تھیٹر کے مالکان نے ممتاز اداکاروں کی خدمات حاصل کیں جو تھیٹر میں باقاعدگی سے پرفارم کرتے تھے، جن میں نیل گوین اور چارلس ہارٹ شامل تھے۔ 1672 میں تھیٹر میں آگ لگ گئی اور کلیگرو نے اسی پلاٹ پر ایک بڑا تھیٹر بنایا، جس کا نام بدل کر "تھیٹر رائل ان ڈوری لین" رکھا گیا ؛ یہ 1674 میں کھولا گیا۔ یہ عمارت تقریبا 120 سال تک چلی، کولی سیبر، ڈیوڈ گیریک اور رچرڈ برنسلے شیریڈن کی قیادت میں، جن میں سے آخری نے جوزف گریمالڈی کو تھیٹر کے رہائشی مسخرا کے طور پر ملازمت دی۔ 1791 میں، شیریڈن کے زیر انتظام، عمارت کو ایک بڑے تھیٹر کی راہ ہموار کرنے کے لیے منہدم کر دیا گیا جو 1794 میں کھولا گیا۔ یہ نئی ڈروری لین 1809 میں جلنے سے پہلے 15 سال تک زندہ رہی۔ آج جو عمارت کھڑی ہے وہ 1812 میں کھولی گئی۔ یہ ایڈمنڈ کین، کامیڈین ڈین لینو اور میوزیکل کمپوزر اور اداکار آئور نوویلو سمیت معروف اداکاروں کی رہائش گاہ رہی ہے۔ دوسری جنگ عظیم سے، تھیٹر نے بنیادی طور پر موسیقی کے طویل دوروں کی میزبانی کی ہے، جن میں اوکلاہوما!، مائی فیئر لیڈی، 42 ویں اسٹریٹ اور تھیٹر کا سب سے طویل چلنے والا شو مس سیگن شامل ہیں۔ تھیٹر موسیقار اینڈریو لائیڈ ویبر کی ملکیت ہے۔ جنوری 2019 سے، مقام کی تزئین و آرائش جاری ہے، اور جولائی 2021 میں، تھیٹر کوویڈ 19 وبائی امراض سے متعلق دو سال سے زیادہ کے وسیع کام اور بندش کے بعد دوبارہ کھول دیا گیا۔ ڈزنی کے فروزن نے 27 اگست کو ڈوری لین میں اپنا ویسٹ اینڈ ڈیبیو کیا، جس کے عام شوز 8 ستمبر 2021 سے شروع ہوئے۔ پہلا تھیٹر: تھیٹر رائل، برجز اسٹریٹ (1663) ایک پلے ہاؤس جسے کاک پٹ تھیٹر کے نام سے جانا جاتا ہے جسے ڈوری لین پر کوئین اینز مین نے استعمال کیا تھا، کو 4 مارچ 1617 کو ہنگامہ آرائی کرنے والے اپرنٹسوں نے نشانہ بنایا۔ گیارہ سال طویل پیوریٹن انٹرگنیم کے بعد، جس میں تھیٹر جیسی فضول چیزوں پر پابندی لگائی گئی تھی، 1660 میں چارلس دوم کی واپسی کے ساتھ انگریزی بادشاہت کو تخت پر بحال کر دیا گیا۔ اس کے فورا بعد، چارلس نے نئی قائم مقام کمپنیوں کی تشکیل کا لائسنس دینے والے دو فریقوں کو لیٹرز پیٹنٹ جاری کیا۔ ان میں سے ایک تھامس کلیگرو کے پاس گیا، جس کی کمپنی کنگز کمپنی کے نام سے مشہور ہوئی، اور جس نے ڈوری لین میں ایک نیا تھیٹر بنایا۔ لیٹرز پیٹنٹ نے دونوں کمپنیوں کو لندن میں جائز ڈرامہ کی عوامی کارکردگی پر مشترکہ اجارہ داری بھی عطا کی۔ اس اجارہ داری کو 18 ویں صدی میں نئے مقامات اور "جائز ڈرامہ" کی تعریف میں ایک خاص پھسلن سے چیلنج کیا گیا تھا، لیکن 1843 تک قانونی طور پر برقرار رہا۔ نیا پلے ہاؤس، آرکیٹیکٹ نامعلوم، 7 مئی 1663 کو کھولا گیا اور دروازے کی جگہ سے "تھیٹر رائل ان برجز اسٹریٹ" کے نام سے جانا جاتا تھا۔ اسے دوسرے ناموں سے بھی جانا جاتا تھا، بشمول "کنگز پلے ہاؤس"۔ یہ عمارت تین درجے کا لکڑی کا ڈھانچہ تھا، جو لمبا اور چوڑا تھا ؛ یہ 700 کے سامعین کو رکھ سکتا تھا۔ وسیع و عریض گلیوں سے کافی پیچھے واقع تھیٹر تک آس پاس کی عمارتوں کے درمیان تنگ گزرگاہوں سے رسائی حاصل کی جاتی تھی۔ بادشاہ خود اکثر تھیٹر کی پروڈکشن میں شرکت کرتے تھے، جیسا کہ سیموئل پیپس نے کیا، جن کی نجی ڈائریاں 1660 کی دہائی میں لندن تھیٹر کے بارے میں جو کچھ ہم جانتے ہیں اس کا زیادہ تر حصہ فراہم کرتی ہیں۔ تھیٹر رائل کے کھلنے کے اگلے دن، پیپس نے فرانسس بیومونٹ اور جان فلیچر کی دی ہیومرس لیفٹیننٹ کی پرفارمنس میں شرکت کی۔ ان کا اپنی ڈائری میں یہ کہنا ہے: دن کی روشنی سے فائدہ اٹھانے کے لیے پرفارمنس عام طور پر سہ پہر 3 بجے شروع ہوتی ہیں: سامعین کے لیے مرکزی منزل، گڑھے میں، روشنی ڈالنے کے لیے کوئی چھت نہیں تھی۔ افتتاحی حصے پر ایک چمکدار گنبد بنایا گیا تھا، لیکن پیپس کی ڈائری کے اندراجات میں سے ایک کے مطابق، گنبد عناصر کو باہر رکھنے میں مکمل طور پر موثر نہیں تھا: وہ اور اس کی بیوی اولے کے طوفان سے پناہ لینے کے لیے تھیٹر چھوڑنے پر مجبور ہوئے۔ سبز بیز کپڑا گڑھے میں بنچوں کو ڈھانپتا تھا اور خانوں کو سجانے کے لیے پیش کیا جاتا تھا، اضافی طور پر سونے کے اوزار والے چمڑے سے آراستہ کیا جاتا تھا، اور یہاں تک کہ اسٹیج بھی۔ گڑھے میں کمر کے بغیر سبز بینچ اسٹیج کے سامنے ایک نیم سرکلر ترتیب میں تھے، مئی 1663 کے ایک مسٹر ڈی مونکونیز کے خط کے مطابق: "گڑھے کے تمام بینچ، جہاں رینک کے لوگ بھی بیٹھتے ہیں، ایک نیم دائرے میں بنائے جاتے ہیں، ہر صف اگلے سے اونچی ہوتی ہے۔" تینوں گیلریوں نے فرش کی نشستوں کے ارد گرد ایک نیم دائرہ بنایا۔ پہلی اور دوسری دونوں گیلریوں کو خانوں میں تقسیم کیا گیا تھا۔ کنگز کمپنی کو حریف ڈیوکس کمپنی کی کامیابی کی وجہ سے تکنیکی طور پر جدید اور مہنگے تھیٹر رائل پلے ہاؤس کو شروع کرنے پر مجبور ہونا پڑا، جو لنکنز ان فیلڈز میں سابق لیسلیس ٹینس کورٹ میں اپنے "متحرک" یا "بدلنے والے" مناظر اور بصری طور پر خوبصورت پروڈکشن سے ہجوم کو اپنی طرف متوجہ کر رہا تھا۔ لنکنز ان فیلڈز میں ہونے والی اختراعات کی نقل کرتے ہوئے، تھیٹر رائل میں پنکھوں یا شٹروں کے ساتھ حرکت پذیر مناظر بھی پیش کیے گئے جنہیں حرکتوں کے درمیان یا ان کے اندر بھی آسانی سے تبدیل کیا جا سکتا تھا۔ جب استعمال میں نہ ہوتے تو، شٹر پروسینیم آرک کے اطراف میں نظر سے باہر رہ جاتے تھے، جو اسٹیج پر ہونے والے واقعات کے لیے ایک بصری فریم کے طور پر بھی کام کرتے تھے۔ سامعین اور پرفارمنس کے درمیان تصویر نما علیحدگی انگریزی تھیٹر میں ایک نیا رجحان تھا، حالانکہ یہ براعظم پر پہلے پایا گیا تھا۔ لندن میں تھیٹر کا ڈیزائن "پکچر باکس" اسٹیج کی خوبیوں کے بارے میں مبہم رہا، اور آنے والی کئی دہائیوں تک، ڈوری لین سمیت لندن کے تھیٹروں میں محراب سے آگے بڑے جنگلات پھیلے ہوئے تھے، جن میں اکثر الزبتھ کے تھیٹروں میں پائے جانے والے زور کے مراحل بھی شامل تھے۔ کھلاڑی اب بھی آگے بڑھ سکتے تھے اور اداکار اور سامعین کے درمیان فاصلے کو کم کر سکتے تھے، اور اس کے علاوہ، سامعین کے اراکین کے لیے خود اسٹیج پر چڑھنا کوئی غیر معمولی بات نہیں تھی۔ نئے پلے ہاؤس میں کلیگرو کی سرمایہ کاری نے دونوں کمپنیوں کو تکنیکی وسائل کے لحاظ سے ایک سطح پر پہنچا دیا، لیکن تھیٹر رائل میں پیشکشوں پر اداکار سے چلنے والے "ٹاک" ڈرامہ کا غلبہ برقرار رہا، جو ولیم ڈیویننٹ کے بارک چشموں اور اوپیرا کے برعکس تھا۔ لنکنز ان فیلڈز میں۔ اندرونی طاقت کے ڈھانچے اس فرق کی بنیادی وجہ تھے: جب کہ ڈیویننٹ نے مہارت کے ساتھ ایک شائستہ نوجوان گروپ کی کمان سنبھالی، اپنے تجربہ کار اداکاروں پر کلیگرو کا اختیار مطلق سے بہت دور تھا۔ تجربہ کار اداکار مائیکل موہن (جسے پیپس نے "دنیا کا بہترین اداکار" کہا تھا) اور چارلس ہارٹ نے کنگز کمپنی میں حصص اور اچھے معاہدوں کے لیے مقابلہ کیا۔ پیٹنٹ، کلیگرو، اور اس کے چیف اداکاروں کے درمیان اقتدار کی اس طرح کی تقسیم اکثر تنازعات کا باعث بنی جس نے تھیٹر رائل کو ایک کاروباری منصوبے کے طور پر متاثر کیا۔ اس کے باوجود، یہ زیادہ تر جدوجہد کرنے والے تھیٹر رائل میں تھا، بجائے اس کے کہ مؤثر طریقے سے چلائے جانے والے لنکنز ان فیلڈز میں، کہ ڈرامے ادا کیے گئے جو آج کل کلاسیکی ہیں۔ یہ خاص طور پر بحالی کامیڈی کی نئی شکل پر لاگو ہوتا ہے، جس پر 1660 کی دہائی میں ولیم وائچرلی اور تھیٹر رائل کے گھریلو ڈرامہ نگار جان ڈرائیڈن کا غلبہ تھا۔ ہارٹ اور چارلس دوم کی مالکن نیل گوین جیسے اداکاروں نے ڈرائیڈن اور وائچرلی کی مزاحیہ فلموں میں ریپریٹی، مذاق اور چھیڑ چھاڑ کے مشہور مناظر کو تیار اور بہتر بنایا۔ 1660 کی دہائی میں ڈوری لین اور لنکنز ان فیلڈز میں پہلی بار اداکاراؤں کی موجودگی کے ساتھ، برطانوی ڈرامہ نگاروں نے کھل کر بات کرنے والی خواتین کے کرداروں، جرات مندانہ محبت کے مناظر اور اشتعال انگیز کرداروں کے لیے حصے لکھے۔ کسی بھی صورت میں، کنگز کمپنی اور ڈیوک کے درمیان مقابلہ انگریزی ڈرامے کی دوبارہ پیدائش اور ترقی کے لیے اچھا تھا۔ لندن کا عظیم طاعون 1665 کے موسم گرما میں آیا، اور تھیٹر رائل، دیگر تمام عوامی تفریح کے ساتھ، 5 جون کو کراؤن کے حکم سے بند کر دیا گیا۔ یہ 1666 کے موسم خزاں تک 18 ماہ تک بند رہا، اس دوران اسے اسٹیج کو چوڑا کرنے سمیت کم از کم تھوڑی اندرونی تزئین و آرائش حاصل ہوئی۔ شہر کی سرحد کے مغرب میں واقع تھیٹر لندن کی عظیم آگ سے متاثر نہیں ہوا تھا، جو ستمبر 1666 میں شہر میں بھڑک اٹھی تھی، لیکن یہ چھ سال بعد 25 جنوری 1672 کو جل گیا۔ دوسرا تھیٹر: تھیٹر رائل، ڈوری لین (1674) 20 ویں صدی کے دوران، ایک عکاسی بار بار-اور غلط طور پر-"کرسٹوفر رن، تھیٹر رائل ڈوری لین کے لیے ڈیزائن، 1674" کے طور پر شائع کی گئی۔ 1964 سے، اس مفروضے کو اسکالرز نے متنازعہ قرار دیا ہے۔ آل سولز کالج، آکسفورڈ لائبریری میں ڈرائنگ کے محتاط معائنے سے پتہ چلتا ہے کہ اس میں ایک پنسل کا نوشتہ ہے: "پلے ہاؤس"، جسے شاید کسی لائبریرین یا کسی اور نے شامل کیا ہو۔ ڈرائنگ پر کہیں بھی دستخط (رن یا کسی اور کے ذریعے) یا تاریخ کا کوئی نشان ظاہر نہیں ہوتا ہے۔ پین اسٹیٹ یونیورسٹی کے رابرٹ ڈی ہیوم نے وضاحت کی کہ ڈرائنگ کا استعمال "تقریبا مکمل طور پر اس مفروضے پر منحصر ہے کہ آل سولز میں نام نہاد" رن سیکشن "اس تھیٹر کی نمائندگی کرتا ہے۔ یہ اتنی ہی آسانی سے ایک ضائع شدہ خاکہ ہو سکتا ہے جس کا کسی بھی طرح سے ڈوری لین سے کوئی تعلق نہیں ہے۔ " ڈوری لین کے 1674 کے ڈیزائن کے تقابلی ثبوت تھیٹر رائل، برسٹل میں مل سکتے ہیں، جو 1766 میں بنایا گیا تھا، جس کا ڈیزائن جزوی طور پر ڈوری لین کے ماڈل پر بنایا گیا تھا۔ اس جگہ کی پیمائش مشرق-مغرب اور شمال-جنوب میں کی گئی۔ عمارت اس سے چھوٹی تھی، کیونکہ اس دور کے قابل اعتماد سروے اور نقشے تین طرف سے تھیٹر رائل کے ارد گرد چوڑے کے درمیان پیمائش کرنے والے تین راستے دکھاتے ہیں۔ عمارت شاید چوڑی (تمام "بحالی" تھیٹروں کی اوسط چوڑائی) اور لمبی کے درمیان ناپی گئی۔ آرکیٹیکٹ رابرٹ ایڈم نے ڈوری لین کے 1674 کے اندرونی حصے کو ڈیزائن کیا۔ تھیٹر کا انتظام 1747 سے لے کر 1770 کی دہائی میں ایڈم کی ریٹائرمنٹ تک ڈیوڈ گیریک نے کیا تھا۔ کنگز کمپنی پرانے تھیٹر رائل برجز اسٹریٹ کے نقصان سے کبھی مالی طور پر باز نہیں آئی۔ نئے تھیٹر کی تعمیر، ان کے ملبوسات اور مناظر کو تبدیل کرنے کی لاگت اور حریف ڈیوکس کمپنی کے مسابقتی دباؤ نے اس کے زوال میں اہم کردار ادا کیا۔ بالآخر، 1682 میں، کنگز کمپنی ڈیوک کے ساتھ ضم ہو گئی۔ 1674 کی تھیٹر رائل عمارت میں بہت سے کمرے تھے، جن میں اسٹوریج کی جگہ اور ڈریسنگ روم شامل تھے جو انتظامیہ اور فنکاروں کے ذریعہ استعمال کیے جاتے تھے، مجموعی طور پر تقریبا ستر افراد، نیز تقریبا پچاس تکنیکی عملے کے ارکان۔ اس کے علاوہ اسکرپٹ کے لیے تین کمرے فراہم کیے گئے، جن میں ان کے ذخیرہ کرنے کے لیے ایک لائبریری، اداکاروں کے حصوں کی کاپی کرنے کے لیے ایک علیحدہ کمرہ اور تھیٹر کی اکاؤنٹس بک، لیجر بک اور میوزک اسکور کے لیے ایک خصوصی لائبریری شامل تھی۔ کمروں کی اس گڑبڑ نے اکثر مختلف محکموں کے درمیان بات چیت کو مشکل بنا دیا، ایک ایسا مسئلہ جسے گیریک نے مینیجر کے طور پر اپنے دور میں درست کیا۔ پورا کمپلیکس ڈوری لین (مشرق)، بریجز اسٹریٹ (مغرب)، گریٹ رسل اسٹریٹ (شمال) اور لٹل رسل اسٹریٹ (جنوب) سے گھرا ہوا ہے۔ 1674 سے، تھیٹر جانے والے لوگ برجز اسٹریٹ سے دس فٹ چوڑے راستے کے ذریعے ڈوری لین تک رسائی حاصل کرتے تھے۔ گزرگاہ ایک صحن (پہلے ایک "رائڈنگ یارڈ") پر کھولی گئی جس میں تھیٹر کھڑا تھا۔ امکان ہے کہ اس تاریخ کو تھیٹر رائل کی دیواروں کے تین اطراف صحن آسمان کے لیے کھلا رہا۔ فرانس سے تعلق رکھنے والے ایک سیاح، ہنری میسن، 1698 میں تھیٹر کی تفصیل پیش کرتے ہیں: ان کا لفظ "ایمفی تھیٹر" کا استعمال اس خیال کی تائید کرتا ہے کہ ڈوری لین کے گڑھے کے ارد گرد خانوں کی ایک سرکلر لائن تھی: جیسا کہ میسن بتاتے ہیں، بیٹھنے کو کلاس کے لحاظ سے تقسیم کیا گیا تھا، اور ٹکٹوں کی قیمتیں اسی کے مطابق تھیں۔ باکس سیٹیں، جو شرافت اور امیر اشرافیہ استعمال کرتے ہیں، کی قیمت 5 شلنگ ہوتی ہے۔ گڑھے میں بنچوں کی قیمت 3 شلنگ ہوتی ہے جہاں کچھ شریف آدمی بیٹھے ہوتے ہیں، بلکہ ناقدین اور اسکالرز بھی ہوتے ہیں۔ تاجروں اور پیشہ ور افراد نے پہلی گیلری پر 2 شلنگ کی نشستوں کے ساتھ قبضہ کر لیا، جبکہ نوکر اور دیگر "عام لوگ"، جیسا کہ میسن ان کا حوالہ دیتے ہیں، اوپری گیلری کی 1 شلنگ نشستوں پر قابض تھے۔ نشستوں کی گنتی نہیں کی جاتی تھی اور انہیں "پہلے آئیں، پہلے پائیں" کی بنیاد پر پیش کیا جاتا تھا، جس کی وجہ سے بزرگ طبقے کے بہت سے ارکان کارکردگی سے پہلے ہی نوکروں کو مخصوص نشستوں پر بھیج دیتے تھے۔ اسٹیج چوڑا اور گہرا تھا جس میں فوٹ لائٹس سے لے کر پس منظر تک ریکڈ فرش تھا۔ ہر افقی مرحلے کے لیے ریک کا زاویہ ایک انچ بڑھ گیا۔ اسٹیج فلور میں فرش میں ٹریپ دروازوں کے علاوہ پروں اور فلیٹوں کے لیے نالی شامل تھی۔ پروسینیم آرک اسٹیج کے اوپر اسٹیج کے سامان کو ڈھانپتا تھا جس میں گرونڈلز کا ایک جوڑا شامل تھا-بڑے پہیے جن میں بہت سی موم بتیاں ہوتی تھیں جو فوٹ لائٹس سے آنے والی روشنی کا مقابلہ کرنے کے لیے استعمال ہوتے تھے۔ 18 ویں صدی کے آخری حصے میں، اسٹیج کے دونوں طرف دروازے رکھے گئے تھے، اور سامعین کو اسٹیج پر چڑھنے سے روکنے کے لیے چھوٹے چھوٹے اسپائکس کا ایک سلسلہ اسٹیج ایپرن کے کنارے کا سراغ لگاتا تھا۔ اسٹیج کے بالکل پچھلے حصے میں، ڈوری لین کو ظاہر کرنے کے لیے ایک وسیع دروازہ کھولا گیا۔ کلیگرو اور ان کے بیٹوں تھامس اور چارلس کے لیے ایک اضافی مشکل پاپش پلاٹ اور اخراج بل کے بحران کے ساتھ 1678-1684 کی سیاسی بدامنی تھی جس نے ممکنہ سامعین کو تھیٹر کی چیزوں سے ہٹایا۔ اس نے بادشاہ اور ڈیوک دونوں کی کمپنیوں کو متاثر کیا، لیکن زیادہ تر بادشاہ جن کے پاس کم سالوں میں ان کو جاری رکھنے کے لیے کوئی منافع کا مارجن نہیں تھا۔ 1682 میں، کمپنیاں ضم ہو گئیں، یا اس کے بجائے، بادشاہ کو ڈیوک نے جذب کر لیا۔ اس وقت تھامس بیٹرٹن کی قیادت میں یونائیٹڈ کمپنی، جسے اب کہا جاتا تھا، نے ڈوری لین کو اپنے پروڈکشن ہاؤس کے طور پر منتخب کیا، جس سے ڈورسیٹ گارڈن میں ڈیوکس کمپنی کا تھیٹر کچھ وقت کے لیے بند ہو گیا۔ 1688 میں، بیٹرٹن کو ڈیوکس کمپنی کے اصل پیٹنٹ ہولڈر ولیم ڈیویننٹ کے بیٹے الیگزینڈر ڈیویننٹ نے انتظامی کنٹرول سے ہٹا دیا۔ ڈیویننٹ کا انتظام (چارلس کلیگرو کے ساتھ) مختصر اور تباہ کن ثابت ہوا، اور 1693 تک وہ غبن کے الزامات کے تناظر میں کینری جزائر فرار ہو رہا تھا۔ تھیٹر رائل اگلے 16 سالوں تک خود کو وکیل کرسٹوفر رچ کے ہاتھوں میں پایا۔ نہ تو ڈیویننٹ کے بیٹے اور نہ ہی کلیگرو کے بیٹے بدمعاشوں سے بہت بہتر تھے، اور رچ نے اخراجات میں کٹوتی، اداکار کو اداکار کے خلاف کھڑا کرکے اور تنخواہوں میں کٹوتی کرکے کمپنی کے وسائل سے ہونے والی ان کی لوٹ مار کی کوشش کی۔ 1695 تک، اداکار، جن میں روزمرہ کے مینیجر اور اداکاری کے لیجنڈ تھامس بیٹرٹن بھی شامل تھے، اتنے الگ تھلگ اور ذلت کا شکار ہو گئے کہ وہ باہر نکل گئے اور اپنی ایک کوآپریٹو کمپنی قائم کی۔ ایک گمنام عصری پمفلٹ کے مطابق، نو مرد اور چھ خواتین چلے گئے، ان سب نے پیشہ ورانہ اداکاروں کو قائم کیا، جن میں ٹریجڈیئن الزبتھ بیری اور کامیڈین این بریس گرڈل جیسے ڈرا بھی شامل ہیں، یونائیٹڈ کمپنی کو چھوڑ کر-جسے اب "پیٹنٹ کمپنی" کے نام سے جانا جاتا ہے-"انتہائی قابل نفرت حالت" میں: 19 نومبر 1696 کے ایک نجی خط میں بتایا گیا ہے کہ ڈوری لین کی "کوئی کمپنی نہیں ہے، اور جب تک کہ ہفتہ کو کوئی نیا ڈرامہ ان کی ساکھ کو بحال نہیں کرتا، انہیں توڑنا چاہیے"۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ نیا ڈرامہ جان وانبروگ کا دی ریلیپس تھا، اور اس سے کمپنی کو مطلوبہ کامیابی حاصل ہوئی۔ کرسٹوفر رچ 1709 تک اس کے سربراہ کے طور پر جاری رہے، جب سیاسی سازشوں کی پیچیدہ پیچیدگی کے درمیان زیر بحث پیٹنٹ کو درحقیقت منسوخ کر دیا گیا۔ ولیم کولیئر نامی ایک وکیل کو مختصر طور پر ڈوری لین میں ماؤنٹ پروڈکشن کا حق دیا گیا تھا، لیکن 1710 تک یہ ٹول اداکار کولی سیبر، رابرٹ ولکس اور تھامس ڈوگیٹ کے ہاتھ میں تھا-ایک تثلیث جس نے بالآخر خود کو الیگزینڈر پوپ کے ڈنسیڈ میں تیزی سے طنزیہ پایا۔ 1713 میں بارٹن بوتھ نے ڈوگیٹ کی جگہ لی۔ 2 مارچ 1717 کو بیلے دی لوز آف مارس اینڈ وینس کا پریمیئر ہوا جس کی کوریوگرافی جان ویور نے کی تھی، اور یہ انگلینڈ میں پیش کیا جانے والا پہلا بیلے تھا۔ سیبر ٹرائم وائریٹ کا ڈی فیکٹو لیڈر تھا، اور اس نے 1733 تک ایک متنازعہ لیکن عام طور پر کامیاب دور میں تھیٹر کی قیادت کی، جب اس نے اپنا کنٹرولنگ انٹرسٹ جان ہائیمور کو فروخت کر دیا۔ یہ امکان ہے کہ فروخت بہت زیادہ بڑھائی ہوئی قیمت پر تھی اور کولی کا مقصد صرف قرضوں سے باہر نکلنا اور منافع کمانا تھا (رابرٹ لو کو اپنے سیبرز اپولوجی کے ایڈیشن میں دیکھیں)۔ اس وقت کے گروپ کے ممبران سب سے زیادہ ناخوش تھے۔ ایک اداکار کی بغاوت کو منظم کیا گیا اور اسے انجام دیا گیا۔ چارلس فلیٹ ووڈ تھیٹر کو کنٹرول کرنے آئے۔ فلیٹ ووڈ کا دور ہنگامہ خیز تھا۔ اس کے اوپری گیلری میں پیدل چلنے والوں کو مفت رسائی کی اجازت دینے کے رواج کے خاتمے کے نتیجے میں 1737 میں فسادات ہوئے، اور فلیٹ ووڈ کے جوئے کے مسائل نے تھیٹر کو اپنی مالی مشکلات میں الجھا دیا۔ اسی عرصے کے دوران اداکار چارلس میکلن (السٹر میں کاؤنٹی ڈونیگل کے انیشوین کے رہنے والے) نے شہرت حاصل کی، جو 1741 کے اوائل میں دی مرچنٹ آف وینس کی تیاری میں شیلک کے طور پر ایک واحد کارکردگی سے آگے بڑھا، جس میں اس نے اداکاری کا ایک حقیقت پسندانہ، فطری انداز متعارف کرایا، جس میں اس سے پہلے ڈرامائی کرداروں کے مخصوص مصنوعی بمبار کو ترک کر دیا گیا تھا۔ 1747 میں، فلیٹ ووڈ کے پلے ہاؤس پیٹنٹ کی میعاد ختم ہوگئی۔ تھیٹر اور پیٹنٹ کی تجدید اداکار ڈیوڈ گیریک (جنہوں نے پہلے میکلن کے تحت تربیت حاصل کی تھی) اور پارٹنر جیمز لیسی نے خریدی تھی۔ گیریک نے تقریبا 1766 تک تھیٹر کے مینیجر اور مرکزی اداکار کے طور پر خدمات انجام دیں اور اس کے بعد مزید دس سال تک انتظامی کردار میں رہے۔ انہیں عظیم اسٹیج اداکاروں میں سے ایک کے طور پر یاد کیا جاتا ہے اور وہ خاص طور پر انگریزی تھیٹر میں شیکسپیئر کی روایت کو آگے بڑھانے سے وابستہ ہیں-ڈوری لین میں ان کے دور میں، کمپنی نے شیکسپیئر کے کم از کم 24 ڈراموں کو نصب کیا۔ اس عرصے کے دوران شیکسپیئر کی مقبولیت میں کچھ اضافے کا سراغ 1737 کے لائسنسنگ ایکٹ سے لگایا جا سکتا ہے، جس نے کسی بھی ڈرامے کو پیش کرنے سے پہلے اس کی حکومتی منظوری کو لازمی قرار دیا اور اس طرح پرفارم کرنے کے لیے نئے مواد کا خلا پیدا ہوا۔ گیریک نے پیگ ووفنگٹن، سوزانا سیبر، ہننا پریچرڈ، کٹی کلائیو، اسپرینجر بیری، رچرڈ یٹس اور نیڈ شٹر سمیت کمپنی کے ساتھ اسٹیج شیئر کیا۔ یہ گیریک کے زیر انتظام تھا کہ تماشائیوں کو پہلی بار اسٹیج سے ہی روک دیا گیا تھا۔ گیریک نے رابرٹ ایڈم اور اس کے بھائی جیمز کو تھیٹر کے اندرونی حصے کی تزئین و آرائش کا کام سونپا، جو انہوں نے 1775 میں کیا۔ ان کے اضافے میں ایک آراستہ چھت اور برجز اسٹریٹ کا سامنا کرنے والا ایک سٹوکو اگواڑا شامل تھا۔ یہ اگواڑا پہلی بار تھا جب کوئی ایسا ڈھانچہ جسے تھیٹر کا حصہ سمجھا جا سکتا ہے اصل میں گلی سے متصل تھا: عمارت، 1663 کے اصل کی طرح، بلاک کے وسط میں تعمیر کی گئی تھی، جس میں دوسرے ڈھانچے تھے۔ برجز اسٹریٹ سے تھیٹر تک کا تنگ راستہ اب ایک اندرونی دالان بن گیا ؛ تھیٹر کے دفتر کی کچھ جگہ بھی نئے اگواڑے کے پیچھے بڑھ گئی۔ الوداعی پرفارمنس کے ایک سلسلے کے ساتھ، گیریک نے 1776 میں اسٹیج چھوڑ دیا اور تھیٹر میں اپنے حصص آئرش ڈرامہ نگار رچرڈ برنسلے شیریڈن کو فروخت کر دیے۔ شیریڈن اور اس کے شراکت داروں، تھامس لنلی دی ایلڈر اور ڈاکٹر جیمز فورڈ (کنگ جارج سوم کے درباری معالج) نے دو سال بعد ڈوری لین کی خریداری مکمل کی، اور شیریڈن 1809 تک اس کے مالک رہے۔ شیریڈن نے 1777 میں طرز عمل کی اپنی کامیڈی دی اسکول فار اسکینڈل کا پریمیئر کیا۔ تھیٹر کا فعال انتظام شیریڈن کی ملکیت کے دوران کئی جماعتوں کے ذریعے انجام دیا گیا تھا، جن میں خود ان کے والد تھامس اور 1788 سے 1796 اور 1800 سے 1802 تک مشہور اداکار جان فلپ کیمبل شامل تھے۔ لنلے نے تھیٹر میں میوزیکل ڈائریکٹر کا عہدہ سنبھالا، اور انہیں سالانہ 500 پاؤنڈ کا ریٹینر ملا۔ شیریڈن نے درجنوں بچوں کو ڈوری لین میں اضافی ملازمت کے طور پر رکھا جن میں جوزف گریمالڈی بھی شامل تھے جنہوں نے 1780 میں تھیٹر میں اپنے اسٹیج کی شروعات کی تھی۔ گریمالڈی جدید دور کے سفید چہرے والے مسخروں کی نشوونما کے لیے مشہور ہوئے اور انہوں نے بہت سے پینٹومیمز اور ہارلیکوینیڈز میں مسخروں کے کردار کو مقبول بنایا۔ 1790 کی دہائی کے آخر میں، گریمالڈی نے رابنسن کروسو میں اداکاری کی، جس نے ان کی کرسمس کے ایک اہم پینٹومیم اداکار کے طور پر تصدیق کی۔ اس کے بعد بہت سی پینٹوائمز آئیں، لیکن ڈوری لین میں ان کا کیریئر ہنگامہ خیز ہو گیا، اور انہوں نے 1806 میں اچھے کے لیے تھیٹر چھوڑ دیا۔ تیسرا تھیٹر (1794) تھیٹر کو 18 ویں صدی کے آخر تک اپ ڈیٹ کرنے کی ضرورت تھی اور 1791 میں اسے منہدم کر دیا گیا، کمپنی عارضی طور پر ہیمارکیٹ میں نئے کنگز تھیٹر میں منتقل ہو گئی۔ تیسرا تھیٹر ہنری ہالینڈ نے ڈیزائن کیا تھا اور 12 مارچ 1794 کو کھولا گیا تھا۔ تھیٹر کے خانوں کے ڈیزائن میں، ہنری ہالینڈ نے جان لنیل سے مدد طلب کی۔ لینیل کے ڈیزائن وی اینڈ اے پرنٹ روم میں موجود ہیں-وہاں ہنری ہالینڈ اور چارلس ہیتھکوٹ ٹیٹم کے ڈیزائن بھی ہیں جو ڈیزائن کے عمل میں شامل تھے۔ یہ ایک غار والا تھیٹر تھا، جس میں 3,600 سے زیادہ تماشائیوں کی گنجائش تھی۔ اتنے بڑے پیمانے پر تعمیر کے پیچھے محرک؟ ایک مالک کے الفاظ میں: نئی ٹیکنالوجی نے توسیع میں سہولت فراہم کی: لوہے کے کالموں نے بڑی لکڑی کی جگہ لے لی، جس سے گیلریوں کی پانچ سطحوں کو سہارا ملا۔ اسٹیج بھی بڑا تھا: چوڑا اور گہرا۔ معمار ہالینڈ نے کہا کہ یہ "یورپ کے کسی بھی دوسرے تھیٹر سے بڑے پیمانے پر" ہے۔ گرجا گھروں کے علاوہ یہ لندن کی سب سے اونچی عمارت تھی۔ "بہت مقبول تصور کہ ہمارے تھیٹر بہت چھوٹے ہونے چاہئیں" پر قابو پانا مشکل ثابت ہوا۔ اس دور کے مختلف بیانات نئے تھیٹر کے بڑے سائز پر افسوس کا اظہار کرتے ہیں، جیسا کہ مئی 1794 کے ایک تھیٹر جانے والے نے کہا، "اولڈ ڈوری کی قریبی مشاہدہ کرنے والی نشستوں" کی خواہش رکھتے ہیں۔ اداکارہ سارہ سیڈنس، جو اس وقت ڈوری لین کمپنی کا حصہ تھیں، نے اسے "ایک جگہ کا بیابان" کہا (اور 1803 میں اپنے بھائی جان فلپ کیمبل کے ساتھ ڈوری لین چھوڑ کر چلی گئیں)۔ نہ صرف اسٹیج پر کمپنی سے قربت اور تعلق کا احساس ختم ہو گیا تھا، بلکہ تھیٹر کے سائز نے سامعین کو اسٹیج سے اتنے فاصلے پر رکھ دیا تھا کہ کسی کھلاڑی کی آواز سننا کافی مشکل ہو گیا تھا۔ اس کی تلافی کے لیے، نئے تھیٹر میں نصب پروڈکشنز بولی جانے والی بات سے زیادہ تماشے کی طرف مائل ہوتی تھیں۔ اس طرح کے تماشے کی ایک مثال 1794 کی ایک پروڈکشن ہے جس میں دکھایا گیا تھا کہ حقیقی پانی ایک چٹانی ندی سے نیچے ایک ایسی جھیل میں بہتا ہے جس پر کشتی چل سکتی ہے۔ یہ پانی گھر کے اوپر اٹکس میں ٹینکوں سے خارج ہوتا تھا، جو آگ کے خلاف ثبوت کے طور پر-لوہے کے حفاظتی پردے کے ساتھ نصب کیے گئے تھے۔ رچرڈ شیریڈن اس تیسری عمارت کی پوری زندگی تھیٹر کے مالک رہے۔ اس دوران ایک سیاست دان کے طور پر ان کا قد بڑھ گیا تھا، لیکن پریشان کن مالی حالات ان کی معزولی کا باعث بنے۔ 1794 کی تعمیر نو کی لاگت 80,000 پاؤنڈ کے اصل تخمینے سے دگنی تھی، اور شیریڈن نے پورا قرض برداشت کیا۔ پروڈکشن بڑے ڈھانچے میں نصب کرنے کے لیے زیادہ مہنگی تھی، اور سامعین کی آمدنی میں اضافہ فرق کو پورا کرنے میں ناکام رہا۔ 15 مئی 1800 کو تھیٹر میں کنگ جارج سوم کے خلاف قتل کی کوشش کی گئی۔ جیمز ہیڈفیلڈ نے شاہی خانے میں بیٹھے ہوئے گڑھے سے بادشاہ کی طرف پستول سے دو گولیاں چلائیں۔ شاٹس انچ سے چھوٹ گئے، ہیڈ فیلڈ کو مسٹر ڈائٹ نے ٹکر مار دی۔ ہیڈ فیلڈ کو جلد ہی زیر کر لیا گیا، اور جارج نے، بظاہر غیر متزلزل، کارکردگی جاری رکھنے کا حکم دیا۔ مزاحیہ اداکار جان بینسٹر 1802 میں اداکاری مینیجر بنے۔ شیریڈن کے بیٹے ٹام کے ساتھ، اور رچرڈ روٹن (اسٹیج منیجر)، ولیم ڈوٹن، مائیکل کیلی، ٹام ڈبن اور ان کی پسند کے دائرے میں، اس نے تھیٹر رائل کو اس کی اگلی تباہی میں دیکھنے میں مدد کی۔ 24 فروری 1809 کو، آگ سے بچاؤ کے پہلے ذکر کردہ احتیاطی تدابیر کے باوجود، تھیٹر جل گیا۔ آگ دیکھتے ہوئے گلی میں شراب کا گلاس پینے کا سامنا کرنے پر، آر۔ بی۔ شیریڈن کے بارے میں مشہور طور پر کہا گیا تھا: "ایک آدمی کو یقینی طور پر اس کے اپنے فائر سائیڈ سے شراب کا گلاس لینے کی اجازت دی جا سکتی ہے۔" پہلے سے ہی سب سے کمزور مالی میدان پر، شیریڈن عمارت کے نقصان سے مکمل طور پر تباہ ہو گیا تھا۔ اس نے مدد کے لیے شراب بنانے والے ایک پرانے دوست سیموئل وائٹ بریڈ کی طرف رجوع کیا۔ اس منصوبے میں مضبوطی سے سرمایہ کاری کرنے کے ساتھ ساتھ، وائٹ بریڈ نے ایک کمیٹی کی سربراہی کرنے پر اتفاق کیا جو کمپنی کا انتظام کرے گی اور تھیٹر کی تعمیر نو کی نگرانی کرے گی، لیکن شیریڈن سے کہا کہ وہ خود انتظامیہ سے دستبردار ہو جائے، جو اس نے 1811 تک مکمل طور پر کیا۔ جدید تھیٹر (1812-موجودہ) ڈوری لین میں موجودہ تھیٹر رائل، جسے وائٹ بریڈ کی سربراہی میں کمیٹی کی جانب سے بینجمن ڈین ویاٹ نے ڈیزائن کیا تھا، 10 اکتوبر 1812 کو ہیملٹ کی پروڈکشن کے ساتھ کھولا گیا جس میں رابرٹ ایلیسٹن ٹائٹل رول میں تھے۔ نئے تھیٹر نے قربت کے لیے کچھ مراعات دیں، جس میں 3,060 افراد کے بیٹھنے کی گنجائش تھی، جو کہ سابقہ عمارت سے تقریبا 550 کم تھی (حالانکہ اس سائز کو اب بھی ایک انتہائی بڑا تھیٹر سمجھا جاتا ہے)۔ 6 ستمبر 1817 کو، گیس لائٹنگ کو سامعین کے علاقے سے اسٹیج تک بڑھا دیا گیا، جس سے یہ پہلا برطانوی تھیٹر بن گیا جس میں گیس لائٹ کی گئی۔ 1820 میں، پورٹیکو جو اب بھی کیتھرین اسٹریٹ پر تھیٹر کے سامنے کے دروازے پر کھڑا ہے، شامل کیا گیا، اور 1822 میں اندرونی حصے کی ایک اہم تزئین و آرائش ہوئی۔ عمارت کے رسل اسٹریٹ کی طرف نیچے جانے والے ستون کو 1831 میں شامل کیا گیا تھا۔ نئی سہولت میں مکالمے اور اداکاری کے بجائے مناظر اور اثرات پر زیادہ انحصار کرنے والی پروڈکشنز عام رہیں۔ 1823 میں گنگا کے موتیابند کی تیاری کا اختتام ہوا جس میں ایک گھوڑے کی پیٹھ کو بہتے ہوئے موتیابند سے بچتے ہوئے دکھایا گیا تھا جس میں "چاروں طرف آگ بھڑک رہی تھی"۔ 1829 کی پیداوار کے اثرات ہائیڈرولک آلات کے ذریعے پیدا کیے گئے تھے جو مبینہ طور پر 39 ٹن پانی خارج کر سکتے تھے۔ کچھ لوگوں کو خدشہ تھا کہ تھیٹر اپنے کردار میں ناکام ہو رہا ہے کیونکہ جائز ڈرامہ دکھانے کی اجازت پانے والے بہت کم لوگوں میں سے ایک ہے۔ 1813 میں دوبارہ کھلنے کے بعد تھیٹر کا انتظام سیموئل جیمز آرنلڈ کے پاس چلا گیا، جس کی نگرانی ایک شوقیہ بورڈ آف ڈائریکٹرز اور ایک ذیلی کمیٹی کرتی تھی جس میں تھیٹر کو قومی ثقافت کے مرکز کے طور پر توجہ دی جاتی تھی۔ (لارڈ بائرن جون 1815 سے اپریل 1816 میں انگلینڈ چھوڑنے تک اس ذیلی کمیٹی میں مختصر طور پر تھے۔) اداکار ایڈمنڈ کین اسٹیج پر نمایاں تھے۔ ان سے پہلے میکلن کی طرح، انہوں نے 1814 میں اس کردار میں پریمیئر کرتے ہوئے شیلک کے طور پر اپنی ساکھ بنائی۔ چارلس بک جیسے مقامی ڈرامہ نگاروں کے ساتھ تعریف اور بدنام تنازعات کے ذریعے کین 1820 تک رہے۔ ایلیسٹن نے 1819 سے 1826 میں دیوالیہ ہونے تک تھیٹر کو لیز پر لیا۔ ایک امریکی، نیویارک شہر کے پارک تھیٹر کا اسٹیفن پرائس، 1826 سے 1830 تک اس کے بعد آیا۔ 19 ویں صدی کے بقیہ حصے میں، ڈوری لین تیزی سے ایک مالک سے دوسرے مالک کے پاس منتقل ہو گئی۔ 1831 میں آرکیٹیکٹ سیموئل بیزلی نے رسل اسٹریٹ کے فرنٹیج میں ایک کالونیڈ شامل کیا تھا۔ 1833 میں، الفریڈ بن نے ڈوری لین اور کوونٹ گارڈن دونوں پر قبضہ کر لیا، سابق کا انتظام 1833 سے 1839 تک اور پھر 1843 سے 1850 تک کیا۔ لندن کے لائسیم تھیٹر کی قیادت کے بعد، بن نے تھیٹر میں پہلے کھیلے گئے اطالوی اوپیرا کے بجائے انگریزی اوپیرا میں کامیابی حاصل کی۔ ان میں جان بارنیٹ کے فیئر روزامونڈ اور فرینیلی شامل تھے ؛ مائیکل بالف کے بارہ اوپیرا کا ایک سلسلہ جس میں دی میڈ آف آرٹوئس اور دی بوہیمین گرل شامل ہیں ؛ ولیم ونسنٹ والیس کے ماریٹانا اور دیگر اور جولیس بینیڈکٹ کے کئی۔ 1837 میں، اداکار منیجر سیموئل فیلپس (1804-1878) نے ڈوری لین میں کمپنی میں شمولیت اختیار کی، ولیم چارلس میکریڈی کے ساتھ نمودار ہوئے، جو شیکسپیئر کے کئی ڈراموں میں ہونہار اداکار منیجر تھے۔ انہوں نے ڈگلس جیرولڈ کے میلوڈراما، دی پرزنر آف وار (1842) میں کیپٹن چینل اور رابرٹ براؤننگ کی اے بلاٹ ان دی سکچیون (1843) میں لارڈ ٹریشم کا کردار بھی تخلیق کیا۔ میکریڈی 1841-1843 میں مختصر طور پر مینیجر تھے، جس نے اہم اصلاحات کی۔ اس کے باوجود، وہاں زیادہ تر پروڈکشن مالی آفات تھیں۔ 183 سال قبل رائل لیٹرز پیٹنٹ کے ذریعے دی گئی تھیٹر کی اجارہ داری کو تھیٹرز ایکٹ 1843 کے ذریعے ختم کر دیا گیا تھا، لیکن یہ پیٹنٹ کئی دہائیوں سے بڑی حد تک بے دانت تھا اور اس کا فوری اثر بہت کم تھا۔ دوسری طرف، دوسرے تھیٹر، جو موسیقی کی تفریح پیش کرتے تھے، ایسا کرتے رہے، اور ڈوری لین جائز تھیٹر کے لیے سب سے زیادہ قبول شدہ مقامات میں سے ایک کے طور پر جاری رہا۔ ڈوری لین میں 19 ویں صدی کی مالی اور فنکارانہ ناکامیوں کی دوڑ میں اداکار اور ڈرامہ نگار ڈیون بوسیکاٹ کے پچیس سال کے عرصے میں تیار کردہ چار ڈراموں نے خلل ڈالا: دی کوئین آف سپیڈز (1851)، یوجینی (1855)، فارموسا (1869)، اور دی شاگرون (1875)۔ لیکن عام زوال کا یہ دور ایف بی چیٹرٹن کے 1878 کے استعفے کے ساتھ اختتام پذیر ہوا۔ ان کے الفاظ میں، "شیکسپیئر تباہی اور بائرن دیوالیہ پن کا اشارہ کرتا ہے۔" 19 ویں صدی کے دوران، ڈوری لین نے اٹلی کی کارلوٹا گریسی سمیت فنکاروں کے ساتھ بیلے کا بھی انعقاد کیا۔ ڈوری لین کا ایک مشہور میوزیکل ڈائریکٹر سنکی فرانسیسی کنڈکٹر اور لائٹ میوزک کا کمپوزر لوئس اینٹوائن جولین (1812-1860) تھا، جس نے کامیابی کے ساتھ برلیز کو لندن آنے اور تھیٹر میں محافل موسیقی دینے کی دعوت دی۔ 1879 سے آگسٹس ہیرس کے زیر انتظام گھر کی خوش قسمتی میں ایک بار پھر اضافہ ہوا۔ 1880 اور 1890 کی دہائیوں میں، تھیٹر نے کارل روزا اوپیرا کمپنی کی بہت سی پروڈکشنز کی میزبانی کی۔ ہیرس نے 1888 کے کرسمس سے شروع ہونے والے تھیٹر کے سالانہ پینٹومیم پر وسائل میں اضافہ کیا، جس میں ایک معروف کامیڈین، ڈین لینو کو شامل کیا گیا۔ کرسمس کے یہ شاندار شوز ایک بڑی کامیابی تھے، جو اکثر مارچ میں ہوتے تھے۔ تھیٹر کے ڈانس ماسٹر جان ڈی اوبن نے ان کی کوریوگرافی کی تھی۔ ہیرس کے ماتحت بہت سے ڈیزائن تخیلاتی ڈیزائنر سی ولہیم نے بنائے تھے، جن میں شاندار ڈرامہ، ارماڈا (1888)، اور بہت سے پینٹوائم شامل ہیں۔ تماشے پر انحصار کرنے والی پروڈکشنز 1879 سے 1896 تک ہیرس اور پھر 1896 سے 1923 تک آرتھر کولنز کی انتظامیہ کے تحت ڈوری لین میں معمول بن گئیں۔ مثالوں میں 1909 کا ڈرامہ، دی وہپ شامل ہے، جس میں نہ صرف ٹرین کا حادثہ پیش کیا گیا تھا، بلکہ بارہ گھوڑے بھی اسٹیج پر موجود ٹریڈمل پر 2,000 گنیز اسٹیکس کو دوبارہ تخلیق کر رہے تھے۔ جمی گلوور، 1893 سے 1923 تک میوزک کے ڈائریکٹر، کولنز کے سالوں کے دوران تھیٹر میں ایک اہم شخصیت تھے اور انہوں نے ایسی کتابیں لکھیں جو اس کی موسیقی کی زندگی سے کہیں زیادہ ریکارڈ کرتی ہیں۔ داخلی تزئین و آرائش (1922) 1922 میں، منیجنگ ڈائریکٹر سر الفریڈ بٹ کی ملکیت میں، تھیٹر نے 20 ویں صدی کی اپنی آخری بڑی اندرونی تزئین و آرائش کی۔ 150, 000 پونڈ کی لاگت سے، یہ ایک چار درجے کا تھیٹر بن گیا جس میں صرف 2,000 سے زیادہ افراد کے بیٹھنے کی گنجائش تھی۔ اسے کلارک اور فین کی ماہر آرائشی پلاسٹر ورک کمپنی کے تیار کردہ سب سے قابل ذکر اندرونی حصوں میں سے ایک سے سجایا گیا تھا۔ کمپوزر اور اداکار آئور نوویلو، جو اپنے زمانے میں بے حد مقبول تھے حالانکہ آج انہیں بہت کم یاد ہے، نے 1931 سے 1939 تک ڈوری لین میں اپنے میوزیکل پیش کیے۔ 1939 میں دوسری جنگ عظیم شروع ہونے کی وجہ سے تھیٹر بند کر دیا گیا تھا۔ جنگ کے دوران، اس نے انٹرٹینمنٹ نیشنل سروس ایسوسی ایشن کے ہیڈ کوارٹر کے طور پر کام کیا، جس سے بم کو معمولی نقصان پہنچا۔ یہ 1946 میں نوئل کوورڈ کے پیسیفک 1860 کے ساتھ دوبارہ کھولا گیا۔ یہ عمارت فروری 1958 میں گریڈ اول میں درج کی گئی تھی۔ 2000 میں، تھیٹر رائل ڈوری لین کو اینڈریو لائیڈ ویبر نے خریدا تھا۔ اس کی ملکیت اور انتظام لائیڈ ویبر کی انتظامی کمپنی ایل ڈبلیو تھیٹرز کے پاس ہے۔ تھیٹر کے بیٹھنے کا منصوبہ وہی ہے اور آڈیٹوریم اب بھی لندن کے ویسٹ اینڈ میں سب سے بڑے میں سے ایک ہے۔ یہ ان 40 تھیٹروں میں سے ایک ہے جو 2012 کی ڈی وی ڈی دستاویزی سیریز گریٹ ویسٹ اینڈ تھیٹرز میں نمایاں ہے، جسے ڈونلڈ سندین نے پیش کیا تھا۔ 350 ویں سالگرہ کی تزئین و آرائش (2013) 15 مئی 2013 کو، لائیڈ ویبر نے تھیٹر کی 350 ویں سالگرہ کے موقع پر 4 ملین پاؤنڈ کی بحالی کا انکشاف کیا۔ ماہرین کی ایک ٹیم کا استعمال کرتے ہوئے، تفصیلی بحالی نے روٹنڈا، رائل سیڑھیوں اور گرینڈ سیلون کے عوامی علاقوں کو، جو 1810 کے تھیٹر کا حصہ تھے، اپنے اصل ریجنسی انداز میں واپس کر دیا ہے۔ 20 ویں اور 21 ویں صدی کی بڑی پروڈکشنز فور آف راجرز اور ہیمرسٹین کے میوزیکلز نے ڈوری لین میں لندن میں اپنی شروعات کی، جس نے تقریبا ایک دہائی تک اسٹیج پر مسلسل قبضہ کیا، بشمول اوکلاہوما! (1947-1950)، کیروزل (1950-1951)، ساؤتھ پیسیفک (1951-1953) اور دی کنگ اینڈ I (1953-1956)۔ امریکی درآمدات میں لرنر اور لووی کی مائی فیئر لیڈی بھی شامل تھی، جس نے 1958 میں پانچ سالہ دوڑ کا آغاز کیا۔ 1960 کی دہائی میں پروڈکشن میں کیمیلٹ (1964-1965)، ہیلو، ڈولی! شامل تھے۔ (1965-1967) اور عظیم والٹز (1970-1972)۔ 1974 میں، مونٹی ازگر نے تھیٹر میں ایک البم ریکارڈ کیا، لائیو ایٹ ڈوری لین۔ تھیٹر میں بعد میں طویل عرصے تک چلنے والی فلموں میں اے کورس لائن (1976-1979)، 42 ویں اسٹریٹ (1984-1989)، مس سیگن (1989-1999، تھیٹر کا سب سے طویل چلنے والا شو)، دی پروڈیوسرز (2004-2007)، دی لارڈ آف دی رنگز (2007-2008)، اولیور! (2009-2011) اور شریک دی میوزیکل (2011-2013)۔ چارلی اینڈ دی چاکلیٹ فیکٹری دی میوزیکل 2013 سے جنوری 2017 تک کھیلا گیا۔ 1919 کے بعد سے قابل ذکر پروڈکشنز میں شامل ہیں: ہنٹنگز مصنف ٹام اوگڈن تھیٹر رائل کو دنیا کے سب سے زیادہ بھوت زدہ تھیٹروں میں سے ایک کہتے ہیں۔ مٹھی بھر بھوتوں میں سے تقریبا کسی ایک کا ظہور جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ اکثر تھیٹر میں آتے ہیں کسی اداکار یا پروڈکشن کے لیے خوش قسمتی کا اشارہ ہے۔ سب سے مشہور بھوت "مین ان گرے" ہے، جو 18 ویں صدی کے آخر میں ایک رئیس کے لباس میں نظر آتا ہے: ترنگا ٹوپی کے نیچے پاؤڈر بال، ڈریس جیکٹ اور کلاک یا کیپ، سواری کے جوتے اور تلوار۔ لیجنڈ کا کہنا ہے کہ مین ان گرے ایک چاقو سے چھرا گھونپنے والے شخص کا بھوت ہے جس کے کنکال کی باقیات 1848 میں دیوار کے ساتھ والے راستے سے ملی تھیں۔ مختلف لوگوں نے بھوت کو دیکھنے کی اطلاع دی ہے، بشمول ڈبلیو جے میک کیوین پوپ، جس نے اس کے معمول کے راستے کو اوپری دائرے میں چوتھی صف کے آخر سے شروع ہونے اور پھر پیچھے والے گینگ وے کے ذریعے شاہی خانے کے قریب دیوار کی طرف بڑھنے کے طور پر بیان کیا، جہاں باقیات ملی تھیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اداکار چارلس میکلن اور مسخرا جوزف گریمالڈی کے بھوت بھی تھیٹر کا شکار کرتے ہیں۔ میکلن بیک اسٹیج پر ظاہر ہوتا ہے، گلیارے میں گھومتا ہے جو اب اس جگہ پر کھڑا ہے جہاں، 1735 میں، اس نے ساتھی اداکار تھامس ہالم کو ایک وگ پر بحث میں قتل کر دیا ("آپ کو بلیک گارڈ، سکریب، بدمعاش!" وہ چلایا، ہالم کے چہرے پر چھڑی پھینکی اور اس کی بائیں آنکھ کو چھید دیا)۔ گریمالڈی کو ایک مددگار ظہور بتایا جاتا ہے، جو مبینہ طور پر ایک سے زیادہ مواقع پر اعصابی اداکاروں کو اسٹیج کے بارے میں مہارت سے رہنمائی کرتا ہے۔ کامیڈین اسٹینلے لوپینو نے کہا کہ اس نے ڈریسنگ روم میں ڈین لینو کا بھوت دیکھا تھا۔ یہ بھی دیکھیں یورپی روٹ آف ہسٹورک تھیٹرز روز تھیٹر حوالہ جات نوٹ ببلیوگرافی بیرونی روابط ویسٹ اینڈ تھیٹر 1663 انگلینڈ میں ادارے 1791 میں منہدم تجارتی عمارتیں لندن میں کرسٹوفر رن عمارتیں 1812 میں مکمل لندن گریڈ I میں درج عمارتیں ویسٹ منسٹر کے شہر میں تھیٹر درج تھیٹر لندن کوونٹ گارڈن میں مبینہ طور پر بھوت زدہ مقامات ویسٹ منسٹر کے شہر میں جارجیائی فن تعمیر تھیٹر 1663 میں مکمل ہوئے تھیٹر 1674 میں مکمل ہوئے تھیٹر 1812 میں مکمل ہوئے برطانیہ ویسٹ اینڈ تھیٹر میں عمارتوں اور ڈھانچوں کو دوبارہ تعمیر کیا گیا لندن میں برطانیہ تھیٹر کی تفریحی کمپنیاں ویسٹ منسٹر کے شہر میں مقیم کمپنیاں