Bariolage
کمان والے تار والے آلے کی موسیقی کی تکنیک یا، چونکہ لفظ ایک صفت کے بجائے ایک اسم ہے، 'رنگوں کا عجیب مرکب'، فعل سے، 'کئی رنگوں کے ساتھ لکیر لگانا') میں "ملحقہ تاروں پر نوٹوں کا متبادل شامل ہوتا ہے، جن میں سے ایک عام طور پر کھلا ہوتا ہے، مختلف تاروں کے انفرادی ٹمبر کا" استحصال "کرتا ہے۔ اس میں جامد نوٹ اور بدلتے ہوئے نوٹوں کے درمیان فوری تبدیلی شامل ہو سکتی ہے جو جامد نوٹ کے اوپر یا نیچے ایک راگ بناتے ہیں۔ جامد نوٹ عام طور پر ایک کھلا سٹرنگ نوٹ ہوتا ہے، جو انتہائی گونج والی آواز پیدا کرتا ہے۔ "بیریولیج" اٹھارہویں صدی کی وائلن تکنیک کے لیے انیسویں صدی کی اصطلاح ہے (جس میں کلائی اور بازو میں لچک کی ضرورت ہوتی ہے)، جس کے میکانکس پر انیسویں صدی کے مصنفین نے بحث نہیں کی ہے۔ عام کمان کرنے کی تکنیک کی ضرورت ہوتی ہے، جسے بیریولیج سے الگ بھی استعمال کیا جا سکتا ہے، اسے فرانسیسی میں آنڈیول یا اطالوی میں اونڈیگیانڈو کہا جاتا ہے۔ تاہم، اسے علیحدہ کمان اسٹروک کے ساتھ بھی انجام دیا جا سکتا ہے۔ بلیو گراس فڈلنگ میں اس تکنیک کو "کراس فنگرنگ" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ شاید اس پر نظر ڈالتے ہوئے جسے وہ پہلے کا، کم ترقی یافتہ وقت سمجھتے تھے، ایک تدریسی ماہر وضاحت کرتا ہے کہ جوزف ہیڈن نے اس اثر کو اپنے سمفنی نمبر کے چھوٹے حصے میں استعمال کیا۔ 28، "الوداع" سمفنی کے فائنل میں، نمبر۔ 45، اور اس کے سٹرنگ کوارٹٹ اوپی کے پورے فائنل میں۔ 50، نہیں۔ 6. ڈی اور اے پر "کروکنگ" یا "گرگلنگ" یکسانہ بیریولیج کے حصے اس چوکی کو دی میڑک کا عرفی نام دیتے ہیں۔ مندرجہ ذیل مثال میں، ہینڈل کے وائلن سوناٹا سے، دوسرا پیمانہ بیریولیج کے ساتھ بجانا ہے۔ دہرایا ہوا اے کھلے اے سٹرنگ پر کھیلا جاتا ہے، جو کہ ملحقہ ڈی سٹرنگ پر ایف ایس اور ایس کے ساتھ باری باری کھیلا جاتا ہے۔ ڈی سٹرنگ (ای اور ایف نیچرل) پر موجود نوٹوں کو عام (پہلی انگلی اور نچلے سیکنڈ) کے طور پر انگلی دار کیا جائے گا، لیکن دوسری پیمائش کے اوپر دی گئی انگلیاں [2040 1040 2040 1040] ہوں گی، جو ڈی سٹرنگ پر کھلی اے سٹرنگ سے رکے ہوئے چوتھے انگلی پر سوئچ (بیریولیج) کی نشاندہی کرتی ہیں، اور نوٹ اے بھی چلاتی ہیں۔ بیریولیج کی ایک اور معروف مثال باخ کے پریلوڈیو ٹو ای میجر پارٹیٹا نمبر میں ہے۔ 3 سولو وائلن کے لیے، جہاں تین تار چال میں شامل ہوتے ہیں (ایک کھلی تار اور دو انگلی والے نوٹ)۔ انیسویں صدی میں رومانوی دور کے دوران بیریولیج کا استعمال بہت کم ہوتا ہے، لیکن اس کے استعمال کی کچھ قابل ذکر مثالیں برہمس کے کاموں میں پائی جاتی ہیں۔ برہمس نے اس آلے کو جی میجر میں سٹرنگ سیکسٹٹ میں استعمال کیا (جہاں یہ وائیولا میں بالکل شروع میں ہوتا ہے) اور تھرڈ وائلن سوناٹا، اوپی میں۔ 108. بیسویں صدی کی توسیعات اگرچہ یہ کم از کم اٹھارہویں صدی کے اوائل سے وائلن کی ایک قائم شدہ تکنیک رہی ہے، عصری موسیقی میں اسے ایک توسیعی تکنیک کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے جب بیک وقت مختلف آلات میں، یا پیچیدہ تال کی پرتوں یا مائکرو ٹونل ٹیوننگ کے ساتھ مل کر استعمال کیا جائے۔ اس کی مثالیں موریشیو کاگل کی 1993 کی سٹرنگ کوارٹٹ نوٹرنو اور گیاسنٹو اسکیلسی کی 1965 کی اناہیت کے کیڈنزا میں مل سکتی ہیں۔ بیسویں صدی میں، موسیقاروں نے بیریولیج کے خیال کو دوسرے آلات، خاص طور پر ٹرامبون میں ڈھال لیا ہے، جہاں مختلف سلائیڈ پوزیشنوں کے درمیان تیزی سے تبدیل ہوتے ہوئے ایک مستقل پچ کو دہرایا جا سکتا ہے-ایک ایسی تکنیک جسے کچھ موسیقار اینہارمونک چینج یا اینہارمونک ٹریمولو کہتے ہیں۔ اس آلے کو استعمال کرنے والے قابل ذکر ٹرومبون ٹکڑے سولو ٹرومبون کے لیے لوسیانو بیریو کی سیکوئنزا V، اور ونکو گلوبوکر کی ایپیور سی میوو ایک کنڈکٹنگ سولو ٹرومبونسٹ اور گیارہ موسیقار ہیں۔ ایلیٹ کارٹر نے اس تکنیک کو ہارپ کے ساتھ ایک سولو کام میں ڈھال لیا جس کا اصل عنوان بیریولیج (1992) ہے، جو اس آلے کو ٹرلز اور بیسبیگلیانڈو نامی ہارپ تکنیک کے ساتھ ملاتا ہے، "ٹرلنگ حصوں اور پرجوش یکسانیت کے رنگوں کی کثرت میں"۔ نوٹ حوالہ جات سٹرنگ کارکردگی کی تکنیکیں