Ettore DeGrazia
ایٹور "ٹیڈ" ڈیگرازیا (14 جون 1909-17 ستمبر 1982) ایک امریکی تاثر ساز، مصور، مجسمہ ساز، موسیقار، اداکار، ہدایت کار، ڈیزائنر، معمار، زیور اور لیتھوگرافر تھے۔ "دنیا کے سب سے زیادہ دوبارہ پیش کردہ فنکار" کے طور پر بیان کردہ، ڈیگرازیا امریکی جنوب مغرب اور دیگر مغربی مناظر کے مقامی امریکی بچوں کی رنگین تصاویر کے لیے جانا جاتا ہے۔ ڈیگرازیا نے نمائشوں کے کئی سلسلے بھی پینٹ کیے جیسے پاپاگو لیجنڈز، پیڈری کینو، کیبیزا ڈی واکا۔ بچپن میں ایٹور ڈیگرازیا 14 جون 1909 کو مورینسی، ایریزونا ٹیریٹری (بعد میں 1912 میں ریاست ایریزونا) میں اطالوی تارکین وطن کے ہاں پیدا ہوئی تھیں۔ ڈیگرازیا کا خاندان 1898 میں کالابریا اور کیمپانیہ کے اطالوی علاقوں سے ہجرت کر گیا۔ ان کے والدین، سلواڈور ڈومینیکو ڈی گرازیا اور لوسیا گیگلیارڈی، مضبوط لوگ تھے جنہوں نے اپنے سات بچوں کے خاندان کے لیے بہت محنت کی۔ اس کے والد اور چچا مورینسی میں تانبے کے کان کن تھے۔ ڈیگرازیا کی مورینسی ہائی اسکول سے گریجویشن 23 سال کی عمر تک تاخیر کا شکار رہی۔ یہ خاندان 1920 میں اٹلی واپس چلا گیا۔ یہ اقدام اسی سال مورینسی مائنز کے بند ہونے کا نتیجہ تھا۔ ڈیگرازیا کے والد اپنے خاندان کو اس واحد گھر میں لے گئے جہاں ان کے پاس اٹلی تھا۔ یہ خاندان 1925 میں امریکہ واپس چلا گیا جب مورینسی کانیں دوبارہ کھل گئیں۔ یہ وہ وقت ہے جب ڈیگرازیا اپنی پہلی پینٹنگ پینٹ کرتی ہے: 'ہندوستانی چہرے'۔ یہ ایک خام، پھٹا ہوا کینوس کا ٹکڑا تھا، جسے ڈیگرازیا نے تسلیم کیا کہ بہت اچھا نہیں تھا۔ پرائمری اسکول میں، اس کے اساتذہ کو اس کا نام ایٹور بولنے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا، اس لیے انہوں نے اسے ٹیڈ کا عرفی نام دیا۔ تب سے اسے یہی کہا جاتا رہا ہے۔ اٹلی منتقل ہونے کی وجہ سے ڈیگرازیا انگریزی بولنا بھول گئی تھی اور اس کے نتیجے میں اسے سولہ سال کی عمر میں پہلی جماعت میں ڈال دیا گیا۔ اسے ابتدائی اسکول، جونیئر ہائی اور ہائی اسکول کے ذریعے اپنا کام کرنا پڑا۔ 1932 میں گریجویشن کے بعد ڈیگرازیا نے اپنے خاندان کے ساتھ کانوں میں کام کیا۔ تب اسے احساس ہوا کہ وہ کان کن کی حیثیت سے زندگی نہیں گزارنا چاہتا۔ اس نے کہا کہ وہ سورج کی روشنی کے بغیر نہیں رہ سکتا اور مورینسی کے ابتدائی کان کنی کے دنوں میں کوئی کھلی گڑھے کی کان نہیں تھی۔ کان کن سورج طلوع ہونے سے پہلے زیر زمین چلے گئے، اور سورج غروب ہونے پر باہر نکل آئے۔ "میری داڑھی پوری تھی اور تیئیس سال کی تھی جب میں نے ہائی اسکول سے گریجویشن کیا، ایک ایسی دنیا میں جہاں میں افسردگی کا شکار تھا۔ میں جانتا تھا کہ اگر میں کسی اور کام میں کامیاب نہ ہوا تو میں ساری زندگی زیر زمین رہوں گا۔ " تقریبا کوئی مال نہ ہونے کی وجہ سے، ڈیگرازیا نے سواری پکڑی، اور ٹکسن کی طرف روانہ ہوگئی۔ اپنی جیب میں پندرہ ڈالر کے ساتھ، انہوں نے 1933 میں ایریزونا یونیورسٹی میں داخلہ لیا۔ وہ رات کو اپنا صور بجاتا تھا، اور اپنی کلاسوں کی ادائیگی کے لیے دن کے وقت ایریزونا یونیورسٹی میں زمین کی تزئین کرتا تھا۔ انہوں نے موسیقی کی تعلیم حاصل کی اور آرٹ ایجوکیشن میں اپنی پہلی بیچلر ڈگری حاصل کی۔ ان کی دوسری بیچلر ڈگری فائن آرٹس میں تھی۔ ڈیگرازیا بالآخر 1945 میں آرٹ ایجوکیشن میں ماسٹر ڈگری حاصل کرنے کے لیے اسکول واپس چلی گئیں۔ 1936 میں، ڈیگرازیا کی ملاقات الیگزینڈر دیاموس سے ایریزونا یونیورسٹی میں کلاسوں میں شرکت کے دوران ہوئی، اور اسی سال، انہوں نے شادی کر لی۔ اس کے والد ایک کاروباری شخص تھے جو جنوبی ایریزونا کے بہت سے بڑے مووی تھیٹروں کے مالک تھے۔ ان کے کاروبار میں سے ایک گیتوں کا تھیٹر تھا، جو ایریزونا کے بسبی میں واقع تھا۔ الیگزینڈر اور ڈیگرازیا بسبی چلے گئے جہاں انہوں نے اپنے سسر کے تھیٹر کا انتظام کیا۔ اس جوڑے کے تین بچے تھے لوسیا اینیٹ، نکولس ڈومینک، اور کیتھلین لوئس۔ اگرچہ ڈیگرازیا روزی کما رہی تھی، لیکن وہ اس کام سے خوش نہیں تھی۔ وہ جو بھی پیسہ بچا سکتے تھے وہ آرٹ کی فراہمی میں چلا گیا۔ کوئی بھی اضافی وقت وہ اپنے فن میں لگا دیتے۔ وہ تلاش کر رہا تھا، اپنا انداز تلاش کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ 1941 میں، ایریزونا ہائی ویز میگزین نے ڈیگرازیا کی تصاویر شائع کرنا شروع کیں۔ اس کی ملاقات بہت سے دوسرے مشہور اور جلد ہی مشہور ہونے والے فنکاروں سے ہوئی۔ 1942 میں ڈیگرازیا نے میکسیکو سٹی کا سفر کیا جہاں ان کی ملاقات میکسیکو کے ماہر دیوار ساز ڈیاگو رویرا سے ہوئی۔ رویرا کو ڈیگرازیا کی فنکارانہ صلاحیتوں کے ساتھ لیا گیا اور اس نے اسے اپرنٹس کے طور پر لینے پر رضامندی ظاہر کی۔ ڈیگرازیا نے پلاشیو نیسیونل اور ہسپتال ڈی جیسس میں دیواروں کے ساتھ رویرا کی مدد کی۔ ڈیگرازیا نے اس اپرنٹس شپ کے دوران جوس کلیمنٹ اورزوکو کے ساتھ بھی کام کیا۔ میکسیکو کے دونوں ماہرین نے 1942 کے دوران میکسیکو سٹی کے پیلس آف فائن آرٹ میں ڈیگرازیا کی پینٹنگز کی نمائش کو اسپانسر کیا۔ اس عرصے کے دوران، امریکہ دوسری جنگ عظیم کے مسودے کو نافذ کر رہا تھا۔ رویرا نے امریکی حکومت کو ایک خط لکھا جس میں ڈیگرازیا کے لیے وقت نکالنے کی کوشش کی گئی تاکہ وہ اپنی اپرنٹس شپ مکمل کر سکے اور اسے فوج سے باہر رکھ سکے۔ دونوں فنکاروں نے 1942 میں پلاشیو ڈی بیلاس آرٹس میں ان کی پینٹنگز کی ایک نمائش کو اسپانسر کیا، اور ڈیگرازیا کو میکسیکو سٹی کے ہوئی میگزین میں بھی نمایاں کیا گیا۔ یہ ڈیگرازیا کی پہلی بڑی نمائش ہونی تھی۔ ڈیگرازیا کیتھرین کٹ کے ماتحت تعلیم حاصل کرتے ہوئے ایریزونا یونیورسٹی واپس چلی گئیں۔ 1944 میں، ڈیگرازیا کو ایریزونا یونیورسٹی کے ایڈیٹر اور چیف لو وٹزمین نے اس منصوبے کے لیے آرٹ کی فراہمی کی لاگت کے بدلے ایک دیوار کے منصوبے کے لیے رکھا تھا۔ وٹزمین نے اسے کیمپس کے وسط میں واقع اولڈ مین بلڈنگ کے ایک حصے میں جو بھی موضوع چاہے پینٹ کرنے کی آزادی دی۔ چونکہ یہ دیوار کی پینٹنگ ڈیاگو رویرا کے تحت ان کی اپرنٹس شپ کے دو سال بعد ہوئی تھی، اس لیے ڈیگرازیا نے سیاسی طور پر مبنی دیوار پینٹ کرنے کا انتخاب کیا۔ دیوار کا عنوان "پاور آف دی پریس" تھا۔ ایریزونا ڈیلی وائلڈ کیٹ اخبار کے ایک مصنف نے اس دیوار کے حوالے سے ایک مضمون لکھا۔ پینٹ، ٹرپینٹائن اور ٹکیلا کی بوتلیں ایک فنکار کو اسکیفولڈنگ کے اوپر اس کی پیٹھ پر لیٹی ہوئی ہیں۔ یہ 1944 کا موسم بہار ہے اور امریکی جی آئی بیرون ملک محوری طاقتوں سے لڑ رہے ہیں۔ فنکار اپنا برش دیوار پر تقریبا دو منزلہ لمبا اور 15 فٹ چوڑا اس وقت تک مارتا ہے جب تک کہ ایک دیوار ابھرنا شروع نہ ہو جائے۔ رات رات پینٹر اپنی پہیلی کو اکٹھا کرتا ہے۔ رنگ گہرے ہیں، جیسا کہ تصاویر ہیں۔ کنکال، مارٹر بورڈز، کتابیں اور اپوکلیپس سنڈر بلاک کینوس کو بھر دیتے ہیں۔ " ان کی دیواروں میں کھوپڑی کو دکھایا گیا ہے جس کے اوپر مارٹر بورڈ لگے ہوئے ہیں اور کھلے ہاتھ میں کتابوں کے ڈھیر سے نکلنے والے علم کا شعلہ پکڑا ہوا ہے۔ کھوپڑیاں علم کی تلاش کرنے والے لوگوں کی نمائندگی کرتی ہیں۔ ایک شخصیت، آدھی مشین کا آدھا کنکال، خوشی کے نقاب کو روندتے ہوئے، قیامت کے چار گھوڑوں کے اوپر رہتا ہے۔ سانحے کا نقاب اچھوتا رہتا ہے۔ اس مجسمہ نے دنیا کو اپنے دائیں ہاتھ میں پکڑا ہوا ہے ؛ اس کے کندھے سے ایک لمبی شیٹ لٹکی ہوئی ہے جس کا عنوان "نیوز" ہے۔ دور بائیں کونے میں چھ کنکال کھڑے ہیں جو فارغ التحصیل لباس پہنے ہوئے ہیں۔ بھوکے پروفیسر اپنی گردنوں سے کنکال کے ہاتھ کی انگلیوں سے لٹکے ہوئے ہیں جب چار گھڑ سوار کتابوں میں پھسلتے ہوئے سانپوں پر چھلانگ لگا رہے ہیں۔ " ڈیگرازیا تعلیم میں تجارتی نظام کے خلاف بغاوت کر رہی تھی۔ انہوں نے محسوس کیا کہ یونیورسٹیاں بہت زیادہ سیاسی، لالچی اور کارپوریٹ ذہنیت کی حامل ہو رہی ہیں۔ ڈیگرازیا کی دیوار دوسری جنگ عظیم میں کھوئی گئی زندگیوں کی عکاسی کر رہی تھی اور کس طرح کاروبار کے مفادات ہی تھے جو واقعی تعلیمی نظام کو کنٹرول کرتے تھے نہ کہ اساتذہ کو۔ یونیورسٹی کے شعبہ فنون نے دعوی کیا کہ انہوں نے وٹزمین اور ڈیگرازیا کو کیمپس کی جائیداد پر دیوار پینٹ کرنے کی اجازت نہیں دی۔ وٹزمین نے کہا، "اس موسم گرما میں، جب کہ ہم میں سے باقی لوگ خوشگوار لاعلمی میں تھے، کوئی پانچ گیلن وائٹ واش لے کر اندر آیا اور اسے ڈھانپ دیا۔" یہ خوفناک تھا۔ " اس دیوار کے کبھی موجود ہونے کا واحد ثبوت خاندان اور دوستوں کی یادوں میں ہے اور کینوس پر ایک تیل ڈیگرازیا نے اپنے لیے پینٹ کیا ہے-اصل دیوار کا ایک چھوٹا سا اقتباس، اور سورج میں ڈیگرازیا گیلری میں رکھا گیا ہے۔ 1945 میں، ڈیگرازیا نے اپنے ماسٹرز تھیسس کو ساٹھ صفحات پر مشتمل ایک مقالے کے ساتھ مکمل کیا جس کا عنوان تھا: "موسیقی کی تعلیم میں موسیقی سے فن اور اس کا تعلق"۔ "اس مقالے کا مقصد موسیقی اور تجریدی مصوری کے درمیان ایک مشابہت قائم کرنا ہے، جس میں موسیقی اور مصوری کے عناصر کے درمیان تعلق کو ایک ایسا طریقہ ترتیب دے کر دکھایا گیا ہے جس کے ذریعے موسیقی کو اس کے مزاج اور احساسات کو ایک اور جہت میں پیش کر کے بہتر طریقے سے سمجھا اور سراہا جا سکتا ہے۔" ڈیگرازیا کے مقالے کے ایک حصے میں 'کلر مشین' شامل تھی جسے انہوں نے موسیقی بجاتے وقت لہجے اور پچ کی مختلف سطحوں کی پیمائش کے لیے بنایا تھا۔ ڈیگرازیا نے اپنے 'کلر میوزک پیٹرن ٹیسٹ' کو مخصوص جذبات، شکلیں اور رنگ تفویض کیے۔ انہوں نے ایریزونا یونیورسٹی میں 350 سے زیادہ طلباء کو امتحان دیا۔ انہوں نے ہر طالب علم کو کلاسیکی موسیقی سنائی، بشمول سٹراونسکی کی نائٹنگیل، اور بیتھوون کی Symphony#8۔ وہ مخصوص وقفوں میں موسیقی کو روکتے اور ہر طالب علم سے پوچھتے کہ وہ کون سے رنگ اور شکلیں دیکھتے ہیں۔ اس کے بعد وہ وہی شکلیں کھینچتے جو انہوں نے دیکھی تھیں۔ ڈیگرازیا فاؤنڈیشن کے آرکائیوز میں، کچھ طلباء کی زبانی تاریخ موجود ہے جنہیں کلر میوزک پیٹرن ٹیسٹ دیا گیا تھا۔ پہلے تو وہ سمجھ نہیں پا رہے تھے کہ وہ شکلیں اور رنگ کیسے دیکھ پائیں گے۔ لیکن انہوں نے سمفنی کو جتنا زیادہ سنا، ان کے ذہنوں میں شکلیں اور رنگ اتنے ہی زیادہ بن گئے۔ وہ لفظی طور پر 'موسیقی دیکھ سکتے تھے۔' ڈیگرازیا نے ان نفسیاتی، آڈیو اور بصری تجرباتی ٹیسٹوں کے نتائج کی بنیاد پر تجریدی پینٹنگز کا ایک سلسلہ کیا۔ ناقابل یقین حد تک، ان نتائج سے ڈیگرازیا طلباء کی طرف سے دی گئی معلومات سے ان سمفونیز کو 'پینٹ' کرنے میں کامیاب رہی۔ وہ لکیر، شکل اور رنگ کے تجریدی عجائبات ہیں۔ یہ قابل ذکر ماسٹر کا مقالہ گیلری ان دی سن میں مستقل مجموعہ کا حصہ ہے۔ 1967 میں، ایریزونا یونیورسٹی نے ڈیگرازیا کو آرٹ میں ان کی تمام کامیابیوں اور یونیورسٹی سے وابستگی کے لیے ایلومنی اچیومنٹ ایوارڈ سے نوازا۔ آرٹ کیریئر: ابتدائی سالوں میں ڈیگرازیا کو ان ابتدائی دنوں میں ان لوگوں کی طرف سے موصول ہونے والی تنقید اچھی طرح یاد تھی جو سمجھتے تھے کہ ان کا فن اچھا نہیں تھا۔ لوگوں کو یہ پسند نہیں تھا کہ کس طرح ڈیگرازیا نے فن کے حوالے سے اپنے اصولوں پر عمل کیا۔ ایک موقع پر، ڈیگرازیا روزیٹا کے میکسیکن ریستوراں (جو اس کی گیلری کے ساتھ واقع ہے) میں بیٹھی تھی اور ایک آدمی اندر آیا اور کمرے کے پار سے اس پر چیخنے لگا۔ اس نے کہا: ارے! آپ ڈیگرازیا ہیں؟! " ڈیگرازیا نے کوئی جواب نہیں دیا، اور اپنے دوست سے بات کرتے رہے۔ وہ شخص، جسے ظاہر ہے ڈیگرازیا پسند نہیں تھا، ڈیگرازیا کی میز کی طرف بڑھا اور اسے روک دیا۔ اس نے ڈیگرازیا سے کہا، "آپ وہ آدمی ہیں جو سوچتے ہیں کہ آپ جو چاہیں پینٹ کر سکتے ہیں، ٹھیک ہے؟ - کوئی اصول نہیں، آپ جو چاہیں کریں! " ڈیگرازیا نے پھر بھی کچھ نہیں کہا۔ میز پر ٹورٹیلس کی ایک ٹوکری تھی، اس لیے ڈیگرازیا نے ایک باہر نکالا اور اسے پینٹ کرنا شروع کر دیا۔ جب اس نے کام ختم کیا تو اس نے اپنا برش لیا اور اس نے ناراض آدمی کی صاف، سفید قمیض پر دستخط کیے۔ اس آدمی کے باہر نکلنے سے پہلے، ڈیگرازیا پر لعنت کرتے ہوئے، ڈیگرازیا نے اس سے صرف اتنا کہا، "اب میں نے ہر چیز پر پینٹ کر لیا ہے۔" اس شخص نے اپنی اصل ٹورٹلا پینٹنگ اپنے ساتھ لے جانے کی زحمت نہیں کی، اس لیے ڈیگرازیا نے اسے اپنے پاس رکھ لیا اور یہ گیلری ان دی سن میں بھی نمائش کے لیے موجود ہے۔ 1946 میں ڈیگرازیا اور الیگزینڈر کی طلاق ہو گئی۔ ایک سال بعد، ڈیگرازیا نے میکسیکو کے جنگلوں میں گہرے ایک چھوٹے سے چیپل میں ماریون شیرٹ سے شادی کی۔ ماریون سے ان کی شادی کے ساتھ، ان کی سب سے بڑی کامیابی، گیلری ان دی سن کو قائم کرنے کے لیے دروازہ کھول دیا گیا۔ چالیس کی دہائی کے آخر تک، ٹکسن شہر نے ڈیگرازیا کی گیلری پر تجاوز کرنا شروع کر دیا۔ وہ بہت سے لوگوں کے ٹکسن منتقل ہونے سے تنگ محسوس کر رہا تھا اور وہ اس کی ترقی سے بچنا چاہتا تھا۔ 1949 میں، اس نے ٹکسن کے شمال میں، سانتا کاتالینا فوتھلز میں 10 ایکڑ زمین خریدی۔ اس وقت بجلی، پانی یا خدمات نہیں تھیں۔ وہ تمام سامان جن کی انہیں ضرورت تھی ٹکسن سے منتقل کرنا پڑا۔ انہوں نے اپنا کھانا لکڑی کے جلتے ہوئے پرانے چولہے میں پکایا اور بالٹی سے پانی کے ساتھ باہر شاور لیا۔ آہستہ آہستہ تعمیراتی کمپنیوں نے گھروں، کاروباروں اور یہاں تک کہ ایک کنٹری کلب کی تعمیر کے لیے اس کے ارد گرد موجود بڑے ساگوارو کیکٹی کو بلڈوز کرنا شروع کر دیا۔ اس سے ڈیگرازیا کو دکھ ہوا۔ آرٹ کیریئر: بعد کے سالوں میں ایک بار جب ڈیگرازیا کا اپنا گھر اور اپنی لٹل گیلری تھی تو وہ اپنی ڈریم گیلری، ڈیگرازیا گیلری ان دی سن پر کام شروع کرنے کے لیے آزاد تھا۔ ڈیگرازیا نے مشن ان دی سن، اپنا گھر، اور اپنی اصل 'لٹل گیلری' (جائیداد پر اصل گیلری) سوان اور اسکائی لائن سڑکوں کے کونے کے قریب بنائی۔ ڈیگرازیا گیلری ان دی سن کی تعمیر 1965 میں مکمل ہوئی تھی، اور یاکوئی اور توہونو اودھام دوستوں کی مدد سے۔ اس مرکزی گیلری میں اصل آرٹ ورک کی تیرہ الگ الگ گیلریاں ہیں۔ اس دوران ڈیگرازیا نے کبھی پینٹنگ بند نہیں کی۔ 1950 کی دہائی کے اوائل میں انہوں نے سیرامکس پر سنجیدگی سے کام کرنا شروع کر دیا۔ یہ وہ وقت ہے جب اس نے تانبے پر مبنی اپنی چمک کو مکمل کیا۔ این بی سی اسٹوڈیوز نے ایک نیوزریل ریکارڈ کی، جسے 'واچ دی ورلڈ' کہا جاتا ہے، جہاں انہوں نے ڈیگرازیا اور ماریون کو یہ سیرامکس بناتے ہوئے فلمایا۔ ڈیگرازیا کی بیوی، ماریون نے اس وقت کو "تمام کام اور کوئی کھیل نہیں" کے طور پر یاد کیا۔ "اسٹوڈیو سے دور آرام کا واحد وقت توہم پرستی کے پہاڑوں میں پگڈنڈی پر تھا، سونے کی امید کرتے ہوئے، یا ایریزونا اور میکسیکو میں ہندوستانیوں کے ساتھ۔ جب کینز فرانس میں ایک شو کے لیے مدعو کیا گیا تو انہوں نے جانے سے انکار کر دیا۔ وہ صرف ایک ہی جگہ ہندوستان میں رہنا چاہتا تھا۔ " ڈیگرازیا خود وضاحت کرتی ہے، "کیونکہ میں جنوب مغرب میں پیدا ہوئی تھی، اور وہاں رہتی ہوں، میں اسے جذبے کے ساتھ جیتی ہوں۔ ریاست کا مزاج سخت ہے گویا وہ زندہ ہے۔ یہ کھردرا، بے رنگ اور خاموش ہے۔ اور پھر بھی، آپ ایک نرمی محسوس کرتے ہیں، طوفان میں خوبصورتی اور رنگ دیکھتے ہیں، آسمان گرجتا ہے، صحرا کا کیکٹس اپنی کانٹے دار خاموشی میں ایک لمحے کے لیے شاندار خوبصورتی سے پھٹ جاتا ہے۔ ان کے کچھ اور مشہور دوستوں میں لی گارمس، ونسنٹ پرائس، آئرن آئیز کوڈی، نمارا ٹراویاٹا، ایلن ہیل، جونیئر، ناواجو فنکار ہیریسن اور رابرٹ چی، لی مارون، تھامس ہارٹ بینٹن، اولاف ویگورسٹ، سمی اسمتھ، جیک وان رائڈر، پیٹ مارٹنیز، راس سینٹی اور ٹی وی کے بروڈرک کرافورڈ شامل تھے۔ ہائی وے پٹرول سیریز۔ 1960 میں ڈیگرازیا کو اپنا بڑا وقفہ ملا۔ یونیسیف نے گریٹنگ کارڈ بنانے کے لیے ان کی آئل پینٹنگ لاس نینوس کی تصویر استعمال کرنے کی اجازت کی درخواست کی۔ دنیا بھر میں کئی لاکھوں فروخت ہوئے، جس سے ڈیگرازیا کو دنیا میں سب سے زیادہ دوبارہ پیش کردہ فنکار کا خطاب ملا۔ اس دوران ڈیگرازیا کی مقبولیت اور کامیابی میں دھماکہ ہوا۔ 1976 میں ڈیگرازیا نے وفاقی وراثت ٹیکس کے خلاف احتجاج کیا۔ فنکار نے دعوی کیا کہ یو ایس انٹرنل ریونیو سروس کے فیصلوں نے اسے "کاغذ پر کروڑ پتی بنا دیا، لیکن میرے وارثوں کو ٹیکس ادا کرنا پڑے گا جس کے لیے کوئی رقم نہیں ہے"۔ اپنے مشہور احتجاج میں، ڈیگرازیا گھوڑے پر سوار ہو کر توہم پرستی کے پہاڑوں میں داخل ہوئے اور اپنی تقریبا 100 پینٹنگز کو جلا دیا، جس کی تخمینہ قیمت اس وقت 15 لاکھ ڈالر تھی۔ ڈیگرازیا کے لیے اس بڑے حکومتی ٹیکس سے بچنے کا واحد راستہ یہ تھا کہ وہ اپنی گیلری ان دی سن کو ایک غیر منافع بخش فاؤنڈیشن بنائے۔ اس طرح وہ اپنے مجموعے اور اپنی دولت کو بھی برقرار رکھنے میں کامیاب رہا۔ 1982 میں ڈیگرازیا 73 سال کی عمر میں 17 ستمبر کو کینسر کی وجہ سے انتقال کر گئیں۔ ان کی محبوب گیلری ان دی سن کو 2006 میں نیشنل ہسٹورک رجسٹری میں ایک تاریخی ضلع کے طور پر درج کیا گیا ہے۔ نوٹوں کے حوالہ جات بیرونی روابط ڈیگرازیا فاؤنڈیشن کی ویب سائٹ 1909 پیدائش 1982 اموات 20 ویں صدی کے امریکی مرد مصور امریکی مغربی امریکی تاثر پرست مصوروں کے فنکار ایریزونا یونیورسٹی کے سابق طالب علم ٹکسن، ایریزونا کے فنکار امریکی لیتھوگرافروں سے تعلق رکھنے والے لوگ مورینسی، ایریزونا کے امریکی لوگ 20 ویں صدی کے امریکی مرد مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے امریکی پرنٹ میکرز ایریزونا کے مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار 20 ویں صدی کے لیتھوگرافروں