Haunted (Palahniuk novel)
ہنٹیڈ چک پالہنیوک کا 2005 کا ناول ہے۔ پلاٹ 23 مختصر کہانیوں کے سلسلے کے لیے ایک فریم اسٹوری ہے، جس میں سب سے پہلے ایک آزاد نظم ہوتی ہے۔ ہر کہانی کے بعد مرکزی داستان کا ایک باب آتا ہے، جسے مرکزی داستان میں ایک کردار بتاتا ہے، اور کسی نہ کسی طرح مرکزی کہانی سے جڑ جاتا ہے۔ پالہنیوک کے کام کی خصوصیت، ہانٹڈ میں غالب نقش جنسی انحراف، جنسی شناخت، مایوسی، سماجی بدگمانی، بیماری، قتل، موت، اور وجودیت ہیں۔ ڈسٹ جیکٹ پر موجود خلاصہ ہنٹڈ کو ریئلٹی ٹیلی ویژن کے طنز کے طور پر بیان کرتا ہے، لیکن پالہنیوک کے مطابق، یہ ناول دراصل "ساکھ کی جنگ" کے بارے میں ہے جو اس آسانی کے نتیجے میں ہے جس کے ساتھ کوئی جدید ٹیکنالوجی کے استعمال کے ذریعے شائع کر سکتا ہے۔ 2006 کے امریکی ٹریڈ پیپر بیک ری پرنٹ کے سرورق پر اندھیرے میں چمکتی ہوئی تصویر ہے۔ پلاٹ کا خلاصہ کتاب کے ہر باب میں تین حصے ہوتے ہیں: ایک کہانی کا باب، جو دوسری صورت میں غیر منسلک مختصر کہانیوں کے لیے ایک فریمنگ ڈیوائس کے طور پر کام کرتا ہے ؛ دورے پر کسی خاص مصنف کے بارے میں ایک نظم، اس کا مصنف غیر متعینہ ہے ؛ اور اس مصنف کی لکھی ہوئی مختصر کہانی۔ مرکزی کہانی سترہ افراد کے ایک گروپ پر مرکوز ہے (جن میں سے سبھی اپنے بیان کردہ کہانی کی بنیاد پر عرفی ناموں سے جاتے ہیں) جنہوں نے ایک خفیہ مصنفین کی اعتکاف میں حصہ لینے کا فیصلہ کیا ہے، اکثر کرداروں کے ذریعہ اس کا موازنہ 1816 کے ولا ڈیوڈاٹی اعتکاف سے کیا جاتا ہے۔ اوریگون میں ایک کیفے کے بلیٹن بورڈ پر پوسٹ کیے گئے ریٹریٹ کی دعوت کو دیکھنے کے بعد، کردار ریٹریٹ کے منتظم مسٹر وائٹیئر سے ملنے کی دعوت پر دی گئی ہدایات پر عمل کرتے ہیں۔ وہٹیئر ان سے کہتا ہے کہ اگلی صبح بس کا انتظار کریں تاکہ وہ انہیں اٹھا سکیں اور سامان کے ایک ٹکڑے میں صرف وہی چیز لائیں جو وہ فٹ کر سکتے ہیں (خاص طور پر، صرف وہی جو انہیں لگتا ہے کہ انہیں سب سے زیادہ ضرورت ہے)۔ اگلے دن، سترہ کردار، وائٹیئر، اور اس کی معاون مسز کلارک کو ایک ویران تھیٹر میں لے جایا جاتا ہے۔ وہٹیئر ان سب کو تھیٹر کے اندر بند کر دیتا ہے، انہیں بتاتا ہے کہ ان کے پاس تین ماہ ہیں کہ وہ ہر ایک کو ایک عمدہ کام لکھیں اس سے پہلے کہ وہ انہیں جانے دے۔ اس دوران، ان کے پاس زندہ رہنے کے لیے کافی خوراک اور پانی کے ساتھ ساتھ گرمی، بجلی، بیڈروم، باتھ روم، اور کپڑے دھونے اور خشک کرنے کی مشین فراہم کی جائے گی۔ کردار شروع میں بے ضرر حالات میں رہتے ہیں۔ تاہم، گروپ (بشمول وائٹیئر یا کلارک) بالآخر فیصلہ کرتا ہے کہ وہ تھیٹر کے اندر اپنے مصائب کی ایک بہتر کہانی بنا سکتے ہیں، اور اس طرح عوام کو ان کی قسمت کا پتہ چلنے کے بعد امیر ہو جاتے ہیں۔ اس کے بعد وہ انفرادی طور پر انہیں فراہم کردہ کھانے اور سہولیات کو سبوتاژ کرنا شروع کر دیتے ہیں، ہر کردار اپنے قیام کے ڈرامے کو قدرے بڑھانے کے لیے صرف ایک کھانے یا افادیت کو تباہ کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ چونکہ کردار اپنے منصوبوں کو مربوط نہیں کر رہے ہیں، اس لیے وہ آخر کار ان کی تمام خوراک اور سہولیات کو تباہ کر دیتے ہیں، اور ان سب کو فاقہ کشی، سردی اور اندھیرے سے بچنے کے لیے جدوجہد کرنے پر مجبور کر دیتے ہیں۔ وائٹیر کے پیٹ پھٹنے سے حادثاتی طور پر مرنے کے بعد، مصنفین خود کو اس کے بغیر پھنسے ہوئے پاتے ہیں۔ ان کے مصائب میں زبردست اضافے پر یقین کرنا ایک بہتر کہانی فراہم کرے گا جب انہیں بچایا جائے گا، کئی مصنفین رضاکارانہ طور پر خود کشی اور नरभक्षण میں مشغول ہونا شروع کردیتے ہیں، ایسا کرتے ہوئے دکھاوا کرنے والے وائٹیئر نے انہیں تشدد کا نشانہ بنایا۔ متعدد کرداروں کے خودکشی کرنے، ایک دوسرے کو مارنے، یا اپنی بیماریوں کا شکار ہونے کے ساتھ، وہ اپنی کہانی تیار کرتے رہتے ہیں جبکہ تھیٹر کسی نہ کسی طرح اپنی ٹوٹی ہوئی افادیت کی مرمت کرتا ہے۔ مسز کلارک سمیت متعدد افراد کے مرنے کے بعد، مصنفین خود کو سبوتاژ کرنا جاری رکھتے ہیں، جیسے کہ روشنی کو تباہ کرنا اور جو بھی اضافی کھانے کی فراہمی انہیں ملتی ہے اسے ضائع کرنا۔ گیارہ بقیہ مصنفین بالآخر مرکزی تھیٹر میں جمع ہوتے ہیں، صرف وہٹیئر کے سامنے آنے اور یہ ظاہر کرنے کے لیے کہ اس نے اپنی موت (کلارک کی مدد سے) کو جعلی بنایا اور چھپے ہوئے کیمروں کے ذریعے مصنفین کا مشاہدہ کر رہا ہے۔ مصنفین کو یہ بتاتے ہوئے کہ ان کے تین ماہ گزر چکے ہیں اور وہ جانے کے لیے آزاد ہیں، وہٹیئر نوٹ کرتا ہے کہ، ہر چیز کے لیے اس پر الزام لگانا جاری رکھ کر اور شکار کو انتہائی حد تک کھیل کر، انہوں نے دوسرے گروہوں سے مختلف انداز میں کام نہیں کیا۔ وائٹیئر باہر نکلنے کا راستہ کھولتا ہے اور مس سنیزی کے ساتھ چلا جاتا ہے، اسے اس شخص کے طور پر منتخب کرتا ہے جسے وہ بچاتا ہے اور اسے ایک نئی زندگی پیش کرتا ہے۔ مدر نیچر، اس بات پر اعتراض کرتے ہوئے کہ انہیں دوسرے مصنفین کے مرنے اور انہیں بچانے کے لیے تھوڑی دیر انتظار کرنے کی ضرورت ہے، مس سنیزی کو چھرا گھونپ دیتی ہے۔ وہٹیئر کو اس کے ساتھ جانے سے روکنے کے لیے، وہ مس سنیزی کو پیچھے گھسیٹ کر اندر لے جاتے ہیں اور تالا توڑ دیتے ہیں، اور بچاؤ کا انتظار کرتے رہتے ہیں۔ کردار مرکزی بیانیے میں 19 کردار درج ذیل ہیں، ان کہانیوں کے ساتھ جو وہ بتاتے ہیں: "ہمت" یہ کتاب مختصر کہانی "ہمت" کے لیے مشہور ہے، جو کتاب سے پہلے پلے بوائے میگزین کے مارچ 2004 کے شمارے کے ساتھ ساتھ پلہنیوک کی ویب سائٹ پر بھی شائع ہوئی تھی۔ یہ مشت زنی سے متعلق پرتشدد حادثات کی کہانی ہے، جس میں قارئین کو پہلی سطر میں ہی اپنی سانسیں روکنے کی ہدایت کی جاتی ہے۔ نیویارک سٹی پبلک اسکول کے گیارہویں جماعت کے ایک استاد کو اپنی انگریزی کلاس کو "ہمت" پڑھنے دینے پر معطل کر دیا گیا۔ پلاٹ کا خلاصہ "ہمت" راوی سے شروع ہوتا ہے، جس کا نام مناسب طور پر "سینٹ گٹ فری" ہے، جو قاری کو کہانی کی مدت تک اپنی سانسیں روکنے کے لیے کہتا ہے۔ اس کے بعد راوی مردانہ مشت زنی کی تین کہانیاں بیان کرتا ہے جو خوفناک طور پر خراب ہو گئی ہیں۔ پہلی کہانی میں، ایک نوعمر لڑکا اپنے پروسٹیٹ کو متحرک کرنے کے لیے اپنے مقعد میں ویسلین سے چکنا ہوا گاجر ڈالتا ہے، پھر جلد بازی میں، جب اسے رات کے کھانے پر بلایا جاتا ہے تو اسے کپڑے دھونے کے ڈھیر میں رکھ دیتا ہے۔ بعد میں، اس کی ماں کپڑے دھونے کا سامان لے جاتی ہے اور غالبا استعمال شدہ گاجر کو دریافت کرتی ہے، لیکن کبھی اس واقعے کا ذکر نہیں کرتی۔ اس کے بعد، راوی ایک نوجوان لڑکے کی کہانی سناتا ہے جو یہ سن کر کہ اس سے مشت زنی کی خوشی میں اضافہ ہوتا ہے، موم بتی کی موم کی ایک پتلی چھڑی اس کے پیشاب میں ڈالتا ہے۔ موم غیر متوقع طور پر لڑکے کے مثانے میں پھسل جاتا ہے، جس سے اس کے پیشاب کا بہاؤ رک جاتا ہے اور اس کے عضو تناسل سے خون نکلتا ہے۔ چونکہ اسے مہنگی سرجری کی ضرورت ہوتی ہے، اس لیے اس کے والدین لڑکے کی کالج کی بچت سے اس کے مثانے کی مرمت کے لیے رقم ادا کرنے پر مجبور ہوتے ہیں۔ آخر میں، راوی بتاتا ہے کہ کس طرح اسے خود جنسی چوٹ کا سامنا کرنا پڑا، جب وہ مشت زنی کے دوران اپنے گھر کے سوئمنگ پول کے نچلے حصے میں پانی کے استعمال کے والو پر بیٹھا تھا۔ ہوا کے لیے آنے سے پہلے اس کے پروسٹیٹ کو متحرک کرنے کے لیے تالاب کے نچلے حصے تک تیراکی کرتے ہوئے-ایک بار بار ہونے والا عمل جسے وہ "موتی ڈائیونگ" کہتے ہیں-والو سے سکشن اس کے مقعد اور نچلی آنتوں کو پھیلنے اور فلٹر میں الجھ جانے کا سبب بنتا ہے۔ بالآخر، وہ خود کو تالاب کے نچلے حصے میں پھنسا ہوا پاتا ہے اور خود کو آزاد کرنے اور ڈوبنے سے بچنے کے لیے اسے اپنے اندر سے کودنا پڑتا ہے۔ جب سینٹ گٹ فری کی بہن بعد میں حاملہ ہو جاتی ہے، تو وہ جھوٹا یقین کرتا ہے کہ وہ ایک غیر شادی شدہ بچے کا باپ ہے، کیونکہ وہ سوچتا ہے کہ اس کی بہن کو اس منی کا سامنا کرنا پڑا ہے جو وہ اس بدقسمت دن ان کے خاندانی سوئمنگ پول میں چھوڑتا ہے (وہ دراصل اس کے بوائے فرینڈ سے حاملہ ہے اور اسقاط حمل کرنے کا فیصلہ کیا)۔ مرکزی کہانیوں کے درمیان، سینٹ گٹ فری ان خاندانوں پر غور کرتا ہے جو اپنے پیاروں کی آٹو ایروٹک دم گھٹنے سے ہونے والی حادثاتی اموات کو چھپاتے ہیں۔ ایسا کرتے ہوئے، وہ پوری کہانی میں جنسی جبر کے موضوع کو اجاگر کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، جنسی صدمے کے تینوں معاملات میں، والدین اپنے بیٹے کے حادثات کی شہوانی، شہوت انگیز نوعیت سے واقف ہوتے ہیں، لیکن بعد میں ان پر کبھی بات نہیں کرتے۔ اس کے نتیجے میں، ان کے بیٹے علامتی طور پر اس خاموشی میں "اپنی سانسیں روکنے" پر مجبور ہو جاتے ہیں جو برقرار رہتی ہے۔ سینٹ گٹ فری جنسی جبر کے ان لمحات کو "پوشیدہ گاجر" کے طور پر بیان کرتا ہے، جس میں پہلی کہانی میں ماں اور اس میں شامل تمام والدین کے مکمل انکار کا حوالہ دیا گیا ہے۔ آخر میں، راوی قاری کو بتاتا ہے کہ وہ اب سانس لے سکتے ہیں، کیونکہ اس نے ابھی تک خود سانس نہیں لی ہے۔ مبینہ طور پر یہ تینوں واقعات سچی کہانیوں پر مبنی ہیں۔ پالہنیوک کے مطابق، پہلی دو کہانیاں اس کے دوستوں کے تجربات سے آئیں اور تیسری اس نے جنسی نشے کے معاون گروپوں کو چوک کے لیے تحقیق کے طور پر سایہ دیتے ہوئے سنی۔ ان گروہوں میں سے ایک میں اس کی ملاقات ایک انتہائی پتلے آدمی سے ہوئی۔ جب پالہنیوک نے اس سے پوچھا کہ وہ اتنا پتلا کیسے رہا، تو اس نے اسے بتایا کہ "مجھے بڑی مقدار میں آنتوں کا ریسیکشن ہو رہا ہے"۔ جب پلہنیوک نے پوچھا کہ اس کا کیا مطلب ہے، تو اس نے اسے وہ کہانی سنائی جو "گٹس" کی تیسری قسط کی بنیاد تھی۔ ریسیپشن ہنٹڈ کو اس کی ریلیز کے بعد ناقدین کی جانب سے ملے جلے سے لے کر سازگار جائزے ملے۔ ہنٹڈ کو دی نیو یارک ٹائمز کے کالم نگار ٹام شون کی طرف سے ایک منفی جائزہ ملا جس نے نوٹ کیا کہ ایک ہارر ناول کے طور پر حوالہ دیے جانے کے باوجود یہ "ضد سے غیر سنجیدہ" ہے۔ یہ اپنے صدمے کے لمحات کو اتنی کم تقریب کے ساتھ بھڑکاتا ہے کہ چپکے سے سائیڈائنڈنگ سسپنس کی گوتھک فضیلت-کسی کہانی کو آپ کو چوری کرنے کی اجازت دینے کا فن اس سے پہلے کہ آپ کو معلوم ہو کہ وہ وہاں موجود ہے-ہوا میں سیٹی بجاتے ہوئے رہ جاتا ہے۔ " شون نے ناول کی بہت سی کہانیوں کی تکراری نوعیت کو بھی نوٹ کیا کہ ہر ایک کہانی قطع نظر اس کے کہ کون سا کردار بیان کر رہا تھا، سب نے پلہنیوک کے مخصوص انداز کا استعمال کیا۔ اے وی کی تاشا رابنسن کلب نے اس ناول کی ریلیز کے فورا بعد اس کا جائزہ لیتے ہوئے اسے ایک مثبت جائزہ دیتے ہوئے کہا۔ "پلہنیوک ہمیشہ کی طرح منفرد اور رنگین ہے، جس میں عجیب و غریب حقائق اور عجیب و غریب موڑ کے لیے اس کا رجحان ہے۔ لیکن ان میں سے کوئی بھی من مانی اموات، مضحکہ خیز رویے، یا لاش کے گھومنے پھرنے اور زندہ رہنے کے بارے میں صفحات کے صفحات سے نمٹنے کو آسان نہیں بناتا ہے۔ اپنے کرداروں کی طرح، پلہنیوک کبھی کبھی اس مفروضے کے تحت کام کرتا نظر آتا ہے کہ وہ کبھی بھی بہت نیچے نہیں جا سکتا، یا بہت زیادہ قے نہیں کر سکتا۔ یہاں امید ہے کہ وہ غلط ہے، سب کی خاطر۔ " ایڈیشنز (ہارڈ کور، 2005) (پیپر بیک، 2006) حوالہ جات بیرونی روابط آفیشل بک ویب سائٹ معلومات کے بارے میں ہنٹیڈ ایٹ ChuckPalahniuk.net ہنٹیڈ ہے ڈائریکٹر 2005 امریکی ناول میٹا فکشنل ناول امریکی ہارر ناول امریکی مختصر کہانیوں کے مجموعے ناول چک پالہنیوک کے مختصر کہانیوں کے مجموعے چک پالہنیوک ڈبل ڈے (ناشر) کی کتابیں فکشن ناولوں میں خود کو نقصان پہنچانا روڈریگو کورل کے کور آرٹ کے ساتھ کینبلزم کے بارے میں کتابیں