Jacopo Bassano
جیکوپو باسانو (c. 1510-14 فروری 1592)، جسے جیکوپو دل پونٹے کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، ایک اطالوی مصور تھا جو وینس کے قریب باسانو ڈیل گراپا میں پیدا ہوا اور فوت ہوا، اور اس گاؤں کو اپنی کنیت کے طور پر لیا۔ اپنے والد، فرانسیسکو دی ایلڈر کی ورکشاپ میں تربیت حاصل کی، اور وینس میں بونیفازیو ویرونیز کے ماتحت تعلیم حاصل کی، انہوں نے زیادہ تر مذہبی پینٹنگز پینٹ کیں جن میں زمین کی تزئین اور صنف کے مناظر شامل ہیں۔ وہ اکثر بائبل کے موضوعات کو دیہی صنف کے مناظر کے انداز میں پیش کرتے تھے، ان لوگوں کو پیش کرتے تھے جو مقامی کسانوں کی طرح نظر آتے ہیں اور جانوروں کو حقیقی دلچسپی کے ساتھ پیش کرتے ہیں۔ باسانو کی تصاویر وینس میں جانوروں کی عکاسی اور رات کے مناظر کی وجہ سے بہت مقبول تھیں۔ ان کے چار بیٹے: فرانسیسکو باسانو دی ینگر، جیووانی بٹسٹا دا پونٹے، لیانڈرو باسانو، اور گیرولامو دا پونٹے بھی فنکار بن گئے اور انداز اور موضوع میں ان کی قریب سے پیروی کی۔ وہ 1510 کے آس پاس وینس شہر سے تقریبا 65 کلومیٹر دور واقع باسانو ڈیل گراپا قصبے میں پیدا ہوا تھا۔ ان کے والد، فرانسیسکو ال ویچیو، مقامی طور پر ایک کامیاب مصور تھے جنہوں نے ایک خاندانی ورکشاپ قائم کی تھی جس میں بنیادی طور پر مقامی انداز میں مذہبی کام تیار کیے جاتے تھے۔ اپنی ابتدائی جوانی کے دوران، باسانو اپنے والد کی ورکشاپ میں اپرنٹس تھے۔ انہوں نے بالآخر 1530 کی دہائی میں وینس کا راستہ بنایا، جس کے دوران انہوں نے بونیفازیو ڈی پٹاٹی (جسے بونیفازیو ویرونیز بھی کہا جاتا ہے) کے تحت تعلیم حاصل کی اور انہیں ٹائٹین اور ال پورڈینون جیسے مشہور فنکاروں سے واقفیت حاصل ہوئی۔ 1539 میں اپنے والد کی موت کے بعد وہ باسانو ڈیل گراپا واپس آیا اور وہاں مستقل طور پر رہائش قائم کی، یہاں تک کہ 1546 میں ایک مقامی خاتون، ایلسابیٹا مرزاری کو اپنی بیوی بنا لیا۔ انہوں نے اپنی خاندانی ورکشاپ کا انتظام سنبھالا، جس میں بالآخر ان کے چار بیٹے، لیانڈرو باسانو، فرانسیسکو باسانو دی ینگر، جیوانی بٹسٹا دا پونٹے، اور گیرولامو دا پونٹے شامل ہوئے۔ 1592 میں ان کی موت کے بعد، ان کے بیٹوں نے ان کے انداز میں متعدد کام تیار کرنا جاری رکھا، جس سے بعد کے آرٹ مورخین کے لیے یہ قائم کرنا مشکل ہو گیا کہ کون سے ٹکڑے خود جیکوپو نے بنائے تھے اور کون سے کام ان کی اولاد کے ہاتھوں بنائے گئے تھے۔ جیکوپو باسانو کو اپنے ساتھی نشاۃ ثانیہ کے فنکاروں میں منفرد سمجھا جاتا تھا کیونکہ وہ اپنے آبائی شہر کے آرام کو چھوڑنے میں ہچکچاہٹ کے باوجود اپنے کام میں متنوع فنکارانہ اثرات (بشمول ڈیورر، پارمیگینو، ٹنٹوریٹو، اور رافیل) کو شامل کرنے کی صلاحیت رکھتے تھے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے ان کے فن کے بارے میں ان کے پرنٹس دیکھ کر سیکھا تھا، جن میں سے وہ غالبا ایک شوقین جمع کرنے والا تھا۔ دیگر عصری فنکاروں سے طرز کی خصوصیات کو تجربہ کرنے اور جذب کرنے کی باسانو کی صلاحیت ان کی فنکارانہ میراث میں نظر آنے والے چار الگ الگ ادوار میں واضح ہے۔ ہر دور اپنے ہم عمر افراد کے انداز کے ساتھ اپنی جمالیات کو ہم آہنگ کرنے میں فنکار کے کام کو ظاہر کرتا ہے۔ ابتدائی کام، 1530 کی دہائی اور اس کے بعد بونیفازیو ڈی پٹاٹی نے اپنے نوجوان شاگرد کو ٹائٹین کے کام کی دیرپا تعریف دی، جس کا اثر ان کے ابتدائی ٹکڑوں میں واضح طور پر نظر آتا ہے۔ باسانو کی ابتدائی پینٹنگز شاندار رنگوں کے ساتھ ان کے زندگی بھر کے جنون کو ظاہر کرتی ہیں جو انہوں نے ٹائٹین کے ابتدائی کاموں میں دیکھا تھا، خاص طور پر باسانو کے ڈنر ایٹ ایمماؤس (1538) میں۔ ایک مقامی چرچ کے لیے اس کمیشن میں، باسانو کینوس کو بھرپور، برائٹ رنگوں سے بھرتا ہے جو اعداد و شمار کو ان کے آس پاس کے ماحول سے ممتاز کرنے میں مدد کرتے ہیں۔ وہ مسیح کی شکل کو منظر کے پچھلے حصے میں رکھ کر اور اپنے آس پاس کے عام لوگوں کو اس ٹکڑے کی ساخت میں زیادہ اہم کردار ادا کرنے کی اجازت دے کر اپنے ہم عصروں کے طریقوں سے الگ ہو جاتا ہے۔ وہ اپنے لباس میں بھی منفرد ہیں۔ بہت سے نشاۃ ثانیہ کے فنکاروں نے کلاسیکی رومن فیشن کے مساوی ڈریپنگ، بے ساختہ کپڑوں میں اپنی شخصیات کو پہننے کے بجائے، باسانو نے 16 ویں صدی کے لباس میں شخصیات کو نمایاں کرنے کا انتخاب کیا۔ اس ٹکڑے کی تفصیلات اس کا سب سے زیادہ زیر بحث پہلو ہیں۔ بہت سے آرٹ مورخین کے لیے میزوں پر مختلف کھانے کی شمولیت، لیٹا ہوا کتا اور کرسیوں کے گرد پھسلتی ہوئی بلی کے ساتھ ساتھ متعدد ثانوی کردار باسانو کے دور کے طرز کے کنونشنوں پر انحصار کرنے کے بجائے زندگی سے ڈرائنگ کے عمل کا ثبوت ہیں۔ مینرزم باسانو کا ٹکڑا، دی لاسٹ سپر (1542)، اطالوی فن میں مینرزم میں ان کی نئی دلچسپی کو ظاہر کرتا ہے۔ اس ٹکڑے کے اندر انہوں نے ڈیورر کے عصری پرنٹس اور رافیل کی پینٹنگز سے متعلق اثرات کا اظہار کیا۔ یہ خاص طور پر مضامین کے انتہائی پرجوش جذبات اور اعداد و شمار کی متحرک اور انتہائی طرز کی کرنسی میں ظاہر ہوتا ہے۔ انتہائی ترقی یافتہ ڈیزائن عناصر کے ساتھ طرز عمل کی مشغولیت باسانو کی محتاط جگہ اور اعداد و شمار کے "کردار" میں ایک فعال کمپوزیشن بنانے کے لیے واضح ہے جو کینوس کی ہر تفصیل کے ارد گرد ناظرین کی آنکھوں کی رہنمائی کرتی ہے۔ پہلے کے اعداد و شمار کے مقابلے میں، جو زیادہ مستحکم تھے، دی لاسٹ سپر میں باسانو کے اعداد و شمار زندہ نظر آتے ہیں، ان کی جلد ان کے ابتدائی کام کی لکڑی، تھکی ہوئی کرنسی کے بجائے نیچے کے پٹھوں اور رگوں کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ باسانو نے 1550-1570 کی دہائی کے آس پاس روشنی اور اپنے مضامین کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ یہ اس عرصے کے دوران تھا کہ وہ پہلے فنکاروں میں سے ایک تھے جنہوں نے مصنوعی روشنی کے ساتھ رات کے وقت کے منظر نامے میں "رات"، یا پینٹنگ پینٹ کی تھی۔ اس قسم کی پینٹنگ مقامی سامعین میں انتہائی مقبول تھی اور اس نے باسانو پینٹنگز کو انتہائی قابل قدر بنا دیا۔ ان کے کاموں میں چرواہا عناصر کو بھی زیادہ نمایاں طور پر پیش کرنا شروع کیا گیا، جو دونوں ان کے والد اور ان کے ماحول کا حصہ تھے۔ مذہبی مناظر کو کلاسیکی رومن ترتیبات میں رکھنے کے بجائے (جیسا کہ ان کے نشاۃ ثانیہ کے ہم منصبوں نے کیا تھا)، انہوں نے اعداد و شمار کو زیادہ قدرتی منظر نامے میں رکھا، جہاں درختوں اور پھولوں کو ان کے اعداد و شمار کی طرح احتیاط سے پیش کیا گیا تھا۔ مزید پڑھنے والے حوالہ جات اکیما، برنارڈ (1996)، جیکوپو باسانو اور اس کا عوام: اصلاح کے دور میں اخلاقی تصاویر، ca. 1535-1600 (ترجمہ اینڈریو پی میک کارمک نے کیا ہے)، پرنسٹن، این جے: پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ ریرک، ڈبلیو آر (1993)، جیکوپو باسانو، 1510-1592، فورٹ ورتھ، ٹیکساس: کمبل آرٹ میوزیم۔ بیرونی روابط آرٹ کی ویب گیلری میں جیکوپو باسانو: لینڈ اسکیپ اسٹائل کے بانی اطالوی طرز کے مصور پینٹرس سے وینس 1510 کی پیدائش 1592 موت اطالوی مرد مصور لوگ باسانو ڈیل گراپا 16 ویں صدی کے اطالوی مصور 16 ویں صدی کے وینس کے لوگ