Wie schön leuchtet der Morgenstern, BWV 1
('صبح کا ستارہ کتنی خوبصورتی سے چمکتا ہے')، 1، جوہان سیبسٹین باخ کے اعلان کے لیے ایک چرچ کینٹاٹا ہے۔ 1725 میں، جب کینٹاٹا تشکیل دیا گیا تھا، اعلان کا تہوار (25 مارچ) پام سنڈے کے ساتھ موافق تھا۔ فلپ نیکولائی کے گیت "" (1599) پر مبنی، یہ باخ کے کورل کینٹاس میں سے ایک ہے۔ باخ نے اسے اپنے دوسرے سال میں لیپزگ میں تھامسکینٹر (سینٹ تھامس میں کینٹر) کے طور پر ترتیب دیا، جہاں لینٹ کے دوران ماریان فیسٹ واحد موقع تھا جب اس قسم کی موسیقی کی اجازت تھی۔ گیت کا موضوع آمد کی خواہش کے جذبے کے ساتھ اعلان اور پام سنڈے دونوں مواقع کے مطابق ہے۔ باخ کے کورل کینٹاٹا سائیکل کے لیے ہمیشہ کی طرح، اس گیت کی تشریح ایک ہم عصر شاعر نے کی تھی جس نے گیت کے پہلے اور آخری اسطروں کو برقرار رکھا، لیکن اندرونی اسطروں کے موضوعات کو باری باری تلاوت اور اریوں کے سلسلے میں تبدیل کر دیا۔ باخ کے دوسرے کینٹاٹا سائیکل کا آخری کورل کینٹاٹا ہے، ممکنہ طور پر اس وجہ سے کہ ان کینٹاٹاس کی درمیانی نقل و حرکت کے لیے پیرافریس فراہم کرنے والا لبریٹسٹ اب دستیاب نہیں تھا۔ باخ نے تین صوتی سولوسٹس، چار حصوں پر مشتمل کوئر اور دو سینگوں کا ایک باروک ساز ساز، دو اوبوس دا کیکیا، دو سولو وائلن، سٹرنگز اور کانٹینو کے لیے کام کیا۔ نیکولائی کے گیت کا کورل راگ کینٹاٹا کی افتتاحی اور اختتامی کورل حرکات میں ظاہر ہوتا ہے۔ تمام آلات افتتاحی تہوار کے کورل فنٹیشیا میں بجتے ہیں، جس میں سوپروانو گیت کی دھن گاتا ہے، اور دو سولو کنسرٹینٹ وائلن صبح کے ستارے کی نمائندگی کرتے ہیں۔ اوبو دا کیکیا پہلے آرا میں صوتی سولوسٹ کے ساتھ ہوتا ہے۔ تار، بشمول سولو وائلن، دوسرے آرا میں واپس آتے ہیں۔ سینگ کا ایک آزاد حصہ اختتامی کورل کا تاج پہناتا ہے۔ کینٹاٹا کے اصل پرفارمنس حصے، جو جزوی طور پر موسیقار نے لکھے ہیں، لیپزگ میں محفوظ ہیں۔ کینٹاٹا کے بارے میں لکھنے والے مبصرین، جیسے 19 ویں صدی میں کارل وان ونٹر فیلڈ اور 20 ویں صدی میں ڈبلیو گلیز وٹیکر، خاص طور پر اس کے افتتاحی کورس سے متاثر ہوئے۔ باخ-گیسیلشافٹ نے 1851 میں کینٹاٹا کو باخ کے کاموں کے مکمل ایڈیشن کے پہلے حصے کے طور پر شائع کیا۔ اس کے بعد سے باخ کے کینٹاٹا نمبر کے نام سے جانا جاتا ہے۔ 1، اس نے اس نمبر کو برقرار رکھا، جو 1950 میں شائع ہوا، اور اس کی ریکارڈنگ 1971 میں، ہارنونکورٹ اور لیونہارٹ کے ذریعہ ٹیلڈیک کی مکمل باخ کینٹاٹا ریکارڈنگ کے پہلے البم کے پہلے کام کے طور پر شائع ہوئی۔ پس منظر 1723 میں، باخ کو لیپزگ میں تھامسکنٹر اور ڈائریکٹر میوزیسز کے طور پر مقرر کیا گیا، جس کی وجہ سے وہ چار گرجا گھروں میں موسیقی کے ذمہ دار بن گئے۔ انہوں نے دو اہم گرجا گھروں، سینٹ تھامس اور سینٹ نکولس، اور کبھی کبھار دو دیگر، نیو چرچ اور سینٹ پیٹر کے لیے بھی چرچ کی موسیقی فراہم کی۔ باخ نے عبادت کے سال کے وسط میں، تثلیث کے بعد پہلے اتوار کو عہدہ سنبھالا۔ لیپزگ میں، کینٹاٹا موسیقی کی توقع اتوار اور تہوار کے دنوں میں کی جاتی تھی، سوائے ایڈونٹ اور لینٹ کے ٹیمپس کلازم ("خاموش ادوار") کے۔ لوتھرن لیپزگ نے کئی ماریان ضیافتوں کا مشاہدہ کیا، جن میں کرسمس سے نو ماہ قبل 25 مارچ کو اعلان بھی شامل تھا۔ 1725 میں، یہ تہوار پام سنڈے کو پڑا۔ لینٹ کے دوران تہوار کی موسیقی کا واحد موقع اعلان تھا۔ تجویز کردہ ریڈنگ، خط کے طور پر، یسعیاہ کی مسیحا کی پیدائش کی پیشن گوئی (یسعیاہ 7:10-16)، اور لوقا کی انجیل سے، فرشتہ جبرائیل یسوع کی پیدائش کا اعلان کر رہا تھا (لوقا 1:26-38)۔ اپنے عہدے کے پہلے بارہ مہینوں میں، باخ نے تقریبا تمام عبادت کے مواقع کے لیے نئے کام مرتب کرنے کا فیصلہ کیا۔ یہ کام ان کے پہلے کینٹاٹا سائیکل کے نام سے مشہور ہوئے۔ اپنے عہدے کے دوسرے سال میں، باخ نے مذہبی تقریبات کے لیے ایک لوتھرن گیت پر مبنی ہر کینٹاٹا کے ساتھ کورل کینٹاٹاس کا ایک سلسلہ ترتیب دیا۔ ہر کینٹاٹا کے لیے گیت کا انتخاب شاید ایک مقامی وزیر کی خواہشات کے مطابق کیا گیا تھا، جس نے مقررہ پڑھنے اور خطبات کے لیے اپنے منصوبوں کی بنیاد پر انتخاب کیا تھا۔ پہلے چکر کے مقابلے میں، موسیقی میں بائبل کے متن پر کم زور دیا گیا ہے، لیکن کورل متن اور راگ کے استعمال پر زیادہ زور دیا گیا ہے۔ باخ کا سب سے قدیم موجودہ کورل کینٹاٹا، جو لیپزگ پہنچنے سے ایک دہائی سے زیادہ پہلے لکھا گیا تھا، اس اصول کی پیروی کرتا تھا، یعنی اس نے بغیر کسی ترمیم کے گیت کے تمام اسطروں کے متن کو اپنایا، گیت کا راگ پورے وقت استعمال ہوتا رہا۔ زیادہ تر کورل کینٹاس باخ نے لیپزگ میں اپنے دوسرے سال میں لکھے، بشمول، مختلف فارمیٹ میں تھے۔ اس ڈھانچے میں، گیت کے بیرونی اسٹینزا اور اس کی راگ کو کینٹاٹا کی بیرونی حرکات میں برقرار رکھا گیا تھا: عام طور پر پہلا اسٹینزا ایک افتتاحی کورل فنٹاسیا کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا، اور آخری چار حصوں والے کورل کے طور پر۔ گیت کے اندرونی اسٹینزا کو کینٹاٹا کی اندرونی حرکات کے لیے تلاوت اور اریاز میں تبدیل کیا گیا تھا، ان کی ترتیب زیادہ تر گیت کی دھن پر مبنی نہیں تھی۔ ہیمن باخ کا کینٹاٹا اسی نام کے فلپ نیکولائی کے گیت پر مبنی ہے۔ نیکولائی نے یہ گیت اس وقت لکھا جب وہ انّا میں پادری تھے اور انہیں طاعون کے پھیلنے کا سامنا کرنا پڑا، اس کا ارادہ یہ تھا کہ وہ حقیقی دنیا میں درد اور مصائب کے جوابی نقطہ نظر کے طور پر آسمانی دنیا کے نقطہ نظر کو پیش کریں۔ نیکولائی نے یہ گیت 1599 میں ('ابدی زندگی کی خوشیوں کا آئینہ') کے عنوان سے ایک مجموعہ کے حصے کے طور پر شائع کیا۔ گیت کی وہ دھن جس کے ساتھ نیکولائی نے اپنا متن، زہن نمبر شائع کیا۔ 8359، اس گانے کے ساتھ 1539 میں اسٹراسبرگ سالٹر میں شائع ہونے والی 1538 کی راگ کی یاد دلاتا ہے، ممکنہ طور پر جیکب ڈاچسر، زہن نمبر 1705 کے ذریعے۔ صبح کے ستارے کی تصویر مکاشفہ 22:16 ("میں جڑ اور داؤد کی اولاد، اور روشن اور صبح کا ستارہ ہوں۔") سے لی گئی ہے۔ اپنے عنوان میں، نیکولائی نے اس گیت کو ('دلہن کا گیت') کے طور پر اشارہ کیا جس میں روح یسوع کو اپنے آسمانی دولہے کے طور پر مخاطب کرتی ہے، جس میں زبور 45 کا حوالہ دیا گیا ہے، جسے لوتھر بائبل میں دلہن کے گیت کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اور گانوں کا گیت۔ نیکولائی نے بائبل کے متن کا کوئی پیرا فریز نہیں لکھا، لیکن اپنے گیت کے سات اسٹینزا کے لیے ان میں سے عناصر کا استعمال کیا۔ وہ پیدائش کی طرف بھی اشارہ کرتا ہے۔ اس گیت کا تعلق ایپی فینی کے ساتھ تھا بلکہ اعلان سے بھی۔ نجات دہندہ کی آمد کی خواہش کا اظہار کرتے ہوئے، اسے مریم کو یسوع کی پیدائش کا اعلان کیے جانے کے بارے میں پڑھنے سے جوڑا جا سکتا ہے۔ آمد کا موضوع پام سنڈے کے لیے بھی موزوں تھا، جب یروشلم میں یسوع کی آمد منائی جاتی ہے۔ لبریٹو اور پہلی پرفارمنس ایک لبریٹسٹ نے گیت کے پہلے اور آخری اسٹینزا کو برقرار رکھا اور دوسرے اسٹینزا کی تشریح کی، جس میں دوسرے اسٹینزا کو پہلی تلاوت کے لیے، تیسرے اسٹینزا کو پہلے آرا کے لیے، چوتھے اسٹینزا اور پانچویں کے حصے کو دوسرے تلاوت کے لیے، اور چھٹے اسٹینزا کو دوسرے آرا کے لیے استعمال کیا گیا۔ باخ کے عالم الفریڈ ڈور نے لکھا: "لبریٹسٹ کو اس ہمدردی کا سہرا دیا جانا چاہیے جو وہ اس جوش و خروش کے لیے ظاہر کرتا ہے جو نیکولائی کی نظم کی خصوصیت ہے اور جس نے اس کی تمثیلوں کو پروٹسٹنٹ چرچ کا پائیدار قبضہ بنا دیا ہے۔" اگرچہ "شاعرانہ اور مذہبی طور پر قابل ماہر"، لبریٹسٹ کی شناخت یقینی نہیں ہے، لیکن اسکالرز نے لیپزگ کے دانشور اینڈریاس سٹوبل کا مشورہ دیا ہے، جو مذہبی نظریات کے متنازعہ تھے۔ کینٹاٹا کی پہلی پرفارمنس کے لیے، 25 مارچ 1725 کو، باخ نے پریمیئر میں حصہ لینے والے موسیقاروں کے لیے اپنے کمپوزیشن اسکور کو کاپی کرنے میں مدد کی۔ اس وقت باخ کے ایک مرکزی کاپیسٹ، جوہان اینڈریاس کھناؤ نے اس پرفارمنس کا زیادہ تر مواد تیار کیا، یعنی تمام پرفارمنس پارٹس، سوائے فگرڈ باس پارٹ (جزوی طور پر کمپوزر کے لکھے ہوئے) اور اوبو دا کیکیا پارٹس میں سے ایک (کمپوزر کے بیٹے ولہیم فریڈمین کے لکھے ہوئے) کے۔ باخ کے دوسرے کینٹاٹا سائیکل کا آخری نیا کمپوزڈ کورل کینٹاٹا ہونا تھا۔ اگر سٹوبل لبریٹسٹ تھا، تو جنوری 1725 میں اس کی موت دوسرے دور میں کورل کینٹاس کے خاتمے کی وضاحت کرے گی، کیونکہ باخ نے ایک قابل ساتھی اور الہام کا ذریعہ کھو دیا تھا۔ باخ ایسٹر، پینٹیکوسٹ اور تثلیث کے بقیہ مذہبی اوقات کے لیے دیگر متون پر واپس آئے۔ کورل کینٹاس کے چکر کی تکمیل ان کے لیے اتنی اہم تھی کہ انہوں نے 1725 میں ایسٹر کے لیے ابتدائی کورل کینٹاس کو شامل کیا، اور اگلی دہائی میں کچھ گمشدہ مواقع کے لیے کچھ کورل کینٹاس کو شامل کیا۔ موسیقی بی ڈبلیو وی 1 کے 18 ویں صدی کے پرفارمنس حصوں کے موجودہ سیٹ کا ٹائٹل پیج، جو 1750 کے آس پاس ایک نامعلوم لکھاری نے لکھا تھا، اس موقع (اعلان)، کینٹاٹا کا ٹائٹل (انسیپٹ) اور اسکورنگ، اور اس کے کمپوزر کا ذکر کرتا ہے۔ اسکورنگ اور ڈھانچہ باخ نے کینٹاٹا کو چھ حرکات میں تشکیل دیا۔ گیت کے متن اور دھن دونوں کو بیرونی کورل حرکات میں برقرار رکھا جاتا ہے، ایک کورل فنٹاسیا اور چار حصوں پر مشتمل اختتامی کورل، جو باری باری تلاوت اور اریاس کا ایک سلسلہ تشکیل دیتے ہیں۔ باخ نے تین صوتی سولوسٹس (سوپروانو (ایس)، ٹینر (ٹی) اور باس (بی))، ایک چار حصوں والی کوئر، اور دو سینگوں (کو) کا ایک باروک ساز ساز جوڑا، دو اوبوس دا کیکیا (او سی)، دو سولو وائلنز (وی ایس)، دو وائلن پارٹس (وی ایل) اور ایک وائیولا پارٹ (وی اے) پر مشتمل تار، اور باسو کانٹینو کے لیے کام کیا۔ اس طرح کا تہوار اسکورنگ، بشمول پیتل، عام طور پر چھٹیوں پر استعمال کیا جاتا تھا۔ کینٹاٹا کی مدت 25 منٹ کے طور پر دی گئی ہے۔ نقل و حرکت کے درج ذیل جدول میں، اسکورنگ، چابیاں اور وقت کے دستخط در سے لیے گئے ہیں۔ تسلسل، جو پورے وقت چلتا ہے، نہیں دکھایا گیا ہے۔ موومنٹ باخ نے ایک بھرپور آرکیسٹریشن فراہم کی۔ صبح کے ستارے کی چمک کو دو سولو وائلن سے دکھایا گیا ہے، پہلے پہلے کورس میں، اور دوسرے آرا میں دوسرے تاروں کے ساتھ دوبارہ ظاہر ہوتا ہے۔ اوبو دا کیکیا کی آواز، جو پہلی بار افتتاحی کورس میں سنی گئی تھی، پہلے آرا میں واپس آتی ہے۔ اختتامی کورل میں، گیت کی دھن کی چار حصوں کی ہم آہنگی کی ترتیب، جو کوئر اور کولا پارٹے آلات کے ذریعہ پیش کی جاتی ہے، دوسرے سینگ کے ذریعہ بجائی جانے والی جوابی دھن سے مکمل ہوتی ہے۔ اسکورنگ کی یاد دلاتا ہے، جو ایپی فینی 1724 کے لیے لکھی گئی تھی۔ باخ بعد میں اپنے کرسمس اوریٹوریو کے حصہ IV میں سینگوں کی جوڑی کا استعمال کریں گے، جس میں یسوع کے نام کا ذکر کیا گیا ہے جیسا کہ مریم کو اعلان کیا گیا تھا۔ 1 پہلی حرکت، "('صبح کا ستارہ کتنی خوبصورتی سے چمکتا ہے')، کورس کے لیے ایک باوقار، بھرپور رنگین کورل فنٹاسیا ہے۔ دی آف دی کورل میلوڈی کو سوپرنوس کے ذریعے بکھرے ہوئے منیمز کے لمبے سروں میں گایا جاتا ہے۔ ایک کافی حد تک آرکیسٹرل 12 بار ریٹورنیلو یا سنفونیا حرکت کا آغاز کرتا ہے، جس میں پیش منظر میں سولو آلات ہوتے ہیں۔ اس کی وسیع ہارمونک رینج کورل سے متصادم ہوتی ہے، جو زیادہ تر ایف میجر کی ٹانک کلید میں رہتی ہے۔ باخ عام وقت میں نہیں بلکہ گیت ترتیب دے کر "غیر معمولی حرکت پذیری" حاصل کرتا ہے۔ دو سولو کنسرٹینٹ وائلنز کا چمکتا ہوا سیمیکوور پاس ورک صبح کے ستارے کی چمک کی وضاحت کرتا ہے۔ ایک باروک پادری امیجری سولو آلات کے دو دیگر جوڑوں کے اضافے سے قائم ہوتی ہے جو واضح طور پر اعلی سولو وائلن بیریولیج کی حد سے نیچے بجتے ہیں، جس کے نتیجے میں ایک شفاف کثیر سطحی موسیقی کی ساخت پیدا ہوتی ہے: سینگوں اور اوبوس دا کاکیا کے دو جوڑے، جو سب شکار اور فطرت سے وابستہ ہیں، ایک بکولک زمین کی تزئین کو جنم دیتے ہیں۔ گیت کا متن موسیقی کی شبیہہ نگاری میں جھلکتا ہے: سینگ کی آوازیں بادشاہ کی عظمت کی نشاندہی کرتی ہیں، جبکہ ورچواسک کنسرٹینٹ وائلن پاس ورک کائنات میں صبح کے ستارے اور خوشی کی نشاندہی کرتا ہے۔ کورل فنٹیشیا کے موسیقی کے تجزیے میں گیت کے متن کی 10 لائنوں کا مخصوص حوالہ دیا گیا ہے۔ ایک انگریزی متنیاتی ترجمہ یہاں ایک ایڈہاک مرکب کے طور پر دیا گیا ہے، جس میں 18 ویں صدی کے ابتدائی دو ذرائع، لیرا ڈیوڈکا اور سلموڈیا جرمنیکا کے ساتھ ساتھ 19 ویں صدی کے آخر میں ایم وولسی اسٹرائکر کا ترجمہ بھی شامل ہے۔ 12 بار سنفونیا ان موضوعات پر مبنی ہے جو براہ راست کینٹس فرمس سے اخذ کیے گئے ہیں (یہاں سوپرنو کلیف میں نوٹ کیا گیا ہے) ؛ خاص طور پر افتتاحی تھیم میں پانچویں کی چھلانگ اور بار بار آنے والے تثلیث۔ اس طرح، جیسا کہ کنڈکٹر جان ایلیٹ گارڈینر نوٹ کرتے ہیں، تحریک دوسرے سولو وائلن کے ایک جملے کے ساتھ قریب سے شروع ہوتی ہے، جس کے جواب میں آرکیسٹرل ٹوٹی ہوتی ہے۔ اس جملے کو پہلے سولو وائلن کے ذریعے پانچواں اونچا دہرایا جاتا ہے، جس کا جواب پھر سے مکمل آرکسٹرا دیتا ہے۔ پہلے تھیم میں آخری تین قووروں کا الٹ ایک دوسرا تھیم فراہم کرتا ہے، جو تین مختلف سولو آلہ ساز گروپوں-ہارنز، اوبوس دا کیکیا اور وائلنز کے درمیان سنا جاتا ہے-اور انفرادی طور پر گونجتا ہے، ایک آرکیسٹرل ٹوٹی کے سامنے، جو سوپرنو کے داخلی دروازے کا اعلان کرتا ہے۔ سنفونیا ساخت میں ایک کنسرٹو گروسو سے ملتا جلتا ہے جہاں سولو آلات کے مختلف جوڑے ایک دوسرے کے خلاف مقابلہ کرتے ہیں۔ سنفونیا کے بعد، سوپرنو کینٹس فرمس کی پہلی لائن کا مقابلہ نچلی آوازوں کے ذریعہ پہلے تھیم کے ورژن کے ساتھ کیا جاتا ہے، جو آلات کے ذریعہ دوگنا ہوتا ہے۔ فنٹیشیا کے دوران، جب بھی کینٹس فرمس بے نقاب ہوتا ہے، اسے سینگ سے دوگنا کیا جاتا ہے۔ دیگر نو لائنیں مختلف لمبائی کے آلات کی اقساط سے وقف ہیں۔ کچھ کافی مختصر ہوتے ہیں، جہاں آلات کے دوسرے جوڑے مختصر طور پر پہلا تھیم بجاتے ہیں۔ لائن 2 کے لیے، ٹینر، اس کے بعد آلٹو، ڈمینیوشن میں کینٹس فرمس گاتا ہے، یعنی۔ دوگنا رفتار سے گایا جاتا ہے، منیم کے بجائے بکھرے ہوئے کروچیٹس کے ساتھ۔ لائن 5 اسی طرح کی ہے، لیکن اس بار الٹو کے بعد ٹینر آتا ہے۔ لائن 2 اور 3 کے درمیان کی قسط میں، دوسرے موضوعات کو سنا جاتا ہے۔ لائن 3 اور 4 کے درمیان حصوں کو مختص کردہ مختلف سولو آلات کے ساتھ سنفونیا کا تکرار ہوتا ہے۔ لائن 4 اور 5 کے درمیان، پہلے تھیم کے ساتھ دو بار قسط ہوتی ہے ؛ اور لائن 5 اور 6 کے درمیان، دوسرا تھیم دوبارہ سنا جاتا ہے۔ صوتی لائنیں 4-6 1-3 لائنوں کی تکرار ہیں، جو حرکت کی اوور آرچنگ بار کی شکل کی عکاسی کرتی ہیں۔ لائن 6 اور 7 کے درمیان توسیعی ساز کے راستے میں دو کنسرٹینٹ وائلنز کے درمیان ایک ڈوئٹ پیش کیا گیا ہے، جس میں پہلا تھیم سیمیکوور بیریولیج کا مقابلہ کرتا ہے۔ سطر 7 میں لفظ "" ("خوبصورت") کوئر میں سادہ راگوں پر گایا جاتا ہے، جو پہلے تھیم کے ایک بار سے وقف ہوتا ہے ؛ سطر 8 میں لفظ "" ("مہربان") کے لیے بھی ایسا ہی ہوتا ہے۔ وائلن ڈوئٹ سے ملتی جلتی دو بار قسط کے بعد، پورے آرکسٹرا اور کورس کو لائن 9 میں، رولنگ قوورز کے ساتھ، اس کے برعکس حرکت میں سنا جاتا ہے۔ کنسرٹینٹ وائلنز کے لیے ایک 4-بار قسط نچلی آوازوں میں فوگل اندراجات اور کلائمٹک دسویں لائن کی طرف لے جاتی ہے: پورے آرکسٹرا اور نچلی آوازوں سے متحرک ساتھ کے ساتھ، سوپرنوس الفاظ "" ("شان و شوکت میں اعلی اور سب سے زیادہ شاندار") کے ساتھ ایک نزولی پیمانے پر گاتے ہیں۔ آرکیسٹرل ریٹورنیلو حرکت کو بند کر دیتا ہے۔ ڈور اور رچرڈ جونز لکھتے ہیں کہ کورل فنٹاسیا "خوش کن شان و شوکت، رنگین فراوانی اور ایڈونٹ کی خوشی کی تحریک" ہے۔ ڈبلیو گلیز وٹیکر نے طویل حرکت کو "دلکش مواد کی کالیڈوسکوپک تبدیلیوں" کے ساتھ "میوزیکل آرٹ کی سب سے ناقابل فراموش تصاویر میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا ہے۔ 2 اس اصول کا اظہار سیکو ریٹیٹیو میں اس عقیدے سے ہوتا ہے "(" تم، خدا اور مریم کے بیٹے ")۔ متن کو گیت کے دوسرے جملے کی تشریح کرتے ہوئے تیار کیا گیا ہے، اور انجیل کے پڑھنے سے اعلان کی طرف بھی اشارہ کیا گیا ہے۔ 3 پہلے آرا میں، سوپروانو پیش کرتا ہے "('مکمل طور پر بھریں، اے الہی آسمانی شعلے')، جس کے ساتھ ایک اوبلیگاٹو اوبو دا کاکیا، جو کہ آلٹو رینج کا ایک آلہ ہے۔ آلات رنگین رنگوں میں آسمانی شعلوں کی عکاسی کرتے ہیں۔ اوبلیگاٹو آلے کے لیے دو اوبو حصے موجود ہیں، ایک اوبو دا کیکیا کے لیے نارمل کلیف میں، اور دوسرا "انگلی کے اشارے" میں۔ کارس کی ایک اشاعت کے ایڈیٹر، الریچ لیسنجر نے نوٹ کیا کہ یہ واضح نہیں ہے کہ آیا مؤخر الذکر کا مقصد کسی ایسے کھلاڑی کی مدد کرنا تھا جس نے آلہ میں تجربہ نہیں کیا تھا، یا اگر حقیقت میں دو کھلاڑی باری باری ہوتے ہیں، جس سے سانس لینا آسان ہو جائے گا۔ 4 ایک اور سیکو ریٹیٹو میں، "" ('کوئی زمینی چمک، کوئی جسمانی روشنی کبھی بھی میری روح کو ہلا نہیں سکتی')، باس زمینی روشنی کو آسمانی روشنی سے متصادم کرتا ہے۔ اصطلاحات "" ('خوشگوار چمک') اور "" ('تازگی') پر میلشما کے ذریعے زور دیا جاتا ہے۔ ایڈیٹر لیسنجر نے خلاصہ کیا: "دنیا کی کوئی بھی چیز روح کو خوش نہیں کرتی، صرف خوشی کی وہ علامت جو صرف خدا کی طرف سے بھیجی جاتی ہے (جس کے لیے صبح کا ستارہ واضح طور پر ایک تصویر کے طور پر کام کر سکتا ہے)۔" 5 پانچویں حرکت کا متن، "" ('ہمارے منہ اور تاروں کے سر')، سٹانزا ('سیٹرن کے تاروں کو توڑنا') کی تشریح کرتا ہے۔ آرا کو ٹینر گاتا ہے جو متن کی پیروی کرتے ہوئے صرف تاروں کے ساتھ ہوتا ہے، جس میں پہلی حرکت کے دو سولو وائلن بھی شامل ہوتے ہیں۔ شکریہ اور تعریف کا اظہار، اسے رقص جیسی حرکت سے تیز کیا جاتا ہے، جسے باخ اسکالر کلاز ہوفمین نے "خوبصورت منیٹ پلس" کے طور پر بیان کیا ہے۔ سولوسٹ بار بار دہرائے جانے والے لفظ ('گانا') پر رنگین گیت گاتا ہے۔ 6 اختتامی کورل، "('میں واقعی کتنا خوش ہوں')، دوسرے سینگ کے ایک آزاد حصے سے مکمل ہوتا ہے، جبکہ دوسرے آلات کوئر کے ذریعے گائے گئے چار حصوں والے کورل کے ساتھ کولا پارٹے بجاتے ہیں۔ اس طرح، دوسرے کینٹاٹا سائیکل میں آخری کورل کینٹاٹا "بارک تہوار کی شان و شوکت کی ہوا" تک پہنچ جاتا ہے۔ جب 1750 میں موسیقار کا انتقال ہوا تو کورل کینٹاٹا سائیکل کے آٹوگراف کمپوزیشن اسکور غالبا باخ کے بڑے بیٹے فریڈمین کے ساتھ ہیلی گئے، جہاں بعد میں انہیں فروخت کر دیا گیا: ان میں سے زیادہ تر مخطوطات، بشمول کے، بغیر مزید سراغ کے گم ہو گئے۔ کورل کینٹاس کے اصل پرفارمنس حصوں کے بنڈل، بشمول، مختصر طور پر موسیقار کی بیوہ، انا مگدلینا کی ملکیت تھے، جنہوں نے انہیں سینٹ تھامس اسکول کو فروخت کر دیا۔ باخ کے موٹیٹس کے علاوہ، یہ کورل کینٹاس موسیقار کے واحد کام تھے جو موسیقار کی موت اور 19 ویں صدی کے باخ ریویول کے درمیان لیپزگ میں کچھ تسلسل کے ساتھ پیش کیے گئے تھے۔ ایک صدی سے زیادہ عرصے کے بعد، سینٹ تھامس اسکول نے تحفظ کے لیے لیپزگ کے باخ آرکائیو میں کورل کینٹاٹا سائیکل کے اصل کارکردگی کے حصے کے نسخے جمع کیے۔ کارل وان ونٹر فیلڈ کی کینٹاٹا کی تفصیل، جو 1847 میں شائع ہوئی، زیادہ تر کمپوزیشن کی افتتاحی حرکت پر مرکوز ہے۔ 19 ویں صدی کے دوسرے نصف میں لکھتے ہوئے، فلپ سپیٹا نے اپنی سوانح عمری کے دوسرے حصے جوہان سیبسٹین باخ میں حروف تہجی کے لحاظ سے 35 باخ کورل کینٹاس کو درج کیا، لیکن فرض کیا کہ یہ تمام کام باخ کے کیریئر میں دیر سے لکھے گئے تھے۔ انہوں نے لکھا: "ان پینتیس کینٹاس میں سولہویں اور سترہویں صدی کے سب سے خوبصورت اور مشہور پروٹسٹنٹ کورالس کا ایک سلسلہ وسیع سلوک کا شکار ہے۔" انہوں نے نوٹ کیا کہ کورل، جو اصل میں اعلان کے موقع کے لیے نہیں لکھا گیا تھا، کو توسیع شدہ شاعری کے ذریعے دعوت کے موضوع سے جوڑنا تھا۔ باخ کے چرچ کینٹاٹاس کی ابتدا کے وقت کے بارے میں سپیٹا کے تعلیم یافتہ اندازے پر مبنی-جو بعد میں بڑی حد تک غلط ثابت ہوا-ریجینالڈ لین پول نے کینٹاٹا کو باخ کے لکھے ہوئے آخری کے طور پر درج کیا، اس طرح اسے ایک بہت ہی پختہ کام قرار دیا۔ 1906 میں، نیو بیچزیلشافٹ کی تیسری سالانہ کتاب، وولڈیمار وائگٹ نے کینٹاٹا کے بارے میں لکھا: یہی جلد 1904 کے آخر اور 1907 کے اوائل کے درمیان باخ کے کاموں کی پرفارمنس کا ایک جائزہ پیش کرتا ہے: دو کے لیے درج ہیں، ایک لیپزگ میں، اور ایک پنسلوانیا میں بیت اللحم باخ فیسٹیول میں۔ البرٹ شوئیٹزر نے اپنی کتاب جے ایس باخ میں، جو 1908 میں شائع ہوئی اور 1911 میں ترجمہ ہوئی، اب بھی کورل کینٹاٹاس کی تاریخ 1734 اور اس کے بعد کی ہے۔ شویتزر نے اس باخ کی "موسیقی متن کو صوفیانہ جوش و خروش کے اظہار میں تبدیل کرتی ہے" کی پہلی حرکت کے بارے میں ایک مختصر اقتباس میں لکھا۔ آرکیسٹرا کے ساتھ ساتھ کورل کے الگ الگ رنگوں کے موضوعات کو بڑے پیمانے پر محرکات کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ " 1950 میں، کینٹاٹا کو بی ڈبلیو وی 1 کے طور پر درج کیا گیا تھا۔ باخ کے کینٹاٹاس کی تاریخ کے بارے میں ڈور کا جامع مطالعہ پہلی بار 1950 کی دہائی کے آخر میں شائع ہوا تھا: اس میں، کینٹاٹا کی ابتدا کا وقت باخ کے لیپزگ میں دوسرے سال مقرر کیا گیا تھا۔ 2018 باخ فیسٹ لیپزگ کی تیاری میں، باخ کے تین ماہرین سے کہا گیا کہ وہ باخ کے کینٹاٹاس میں اپنے پسندیدہ نام بتائیں: گارڈینر، مائیکل مول (اس وقت فیسٹیول کے نئے ڈائریکٹر)، اور باخ آرکائیو کے ڈائریکٹر پیٹر ولنی۔ ان تینوں کی فہرستوں میں 15 کینٹاٹا شامل تھے۔ اشاعت باخ-گیسیلشافٹ نے باخ-گیسیلشافٹ آسگابے (بی جی اے) کے پہلے حجم میں پہلی کمپوزیشن کے طور پر انتخاب کیا۔ رابرٹ شومن، کے ناشر، تھامسکینٹر مورٹز ہاپٹمین اور ماہر لسانیات اوٹو جان نے باخ کے کاموں کا یہ پہلا مکمل ایڈیشن موسیقار کی موت کے ایک صدی بعد شروع کیا تھا۔ اس کا پہلا حجم 1851 میں شائع ہوا، جس کی ترمیم ہاپٹ مین نے کی تھی۔ لیسنجر نے تین وجوہات بیان کیں کہ اس کینٹاٹا کے ساتھ اپنے ایڈیشن کو کھولنے کا انتخاب کیوں سمجھ میں آیا: کینٹاٹا کا متن ایک روایتی کورل کے الفاظ اور سوچ سمجھ کر تشریحات پر مشتمل تھا، جو 19 ویں صدی کے وسط کے نظریات کا مقابلہ کرتا ہے کہ "بدبخت" دیر سے باروک بول باخ کی صوتی موسیقی کو زندہ کرنے میں رکاوٹ تھے۔ ماریان دعوت کے لیے کینٹاٹا کا عہدہ اسے کیتھولک سامعین کے لیے بھی پرکشش بنا سکتا ہے، اس طرح بی جی اے ایڈیشن کی ملک گیر اہمیت کو قائم کرنے میں مدد مل سکتی ہے۔ اس کینٹاٹا کی طرح خاص طور پر اچھی طرح سے تیار کردہ اور پختہ کمپوزیشن کا انتخاب اس کے کمپوزر کے وقار میں اضافہ کرے گا، اس خیال کی تصدیق کرتا ہے کہ اس نے شاہکاروں کے علاوہ کچھ نہیں کیا تھا۔ 1875 میں لیپزگ میں ایڈیشن پیٹرز کی اشاعت کے لیے ایک صوتی اسکور تیار کیا۔ بی جی اے کے ناشر بریٹکوف اینڈ ہارٹل نے باخ کے کینٹاٹاس کے صوتی اسکور کا ایک سلسلہ شروع کیا، جس کا عنوان تھا، یہ کینٹاٹا 1890 کے آس پاس شائع ہوا۔ انہوں نے 1932 کے آس پاس اسی سیریز میں ایک اور ورژن شائع کیا، جس میں میوانی رابرٹس کا ایک انگریزی متن، آل گلوریئس ڈوتھ دی ڈے اسٹار شائن، ہنریٹ فوکس کا ایک فرانسیسی متن، اور گنٹر رافیل کا پیانو کا تخفیف تھا۔ ممکنہ طور پر 1928 میں، کینٹاٹا کا ایک اسکور لیپزگ میں یولنبرگ کے ذریعہ سیریز میں شائع کیا گیا تھا۔ آرنلڈ شیرنگ نے اصل صوتی حصوں کی بنیاد پر بی جی اے میں ترمیم کی تھی۔ ممکنہ طور پر 1927 میں نوویلو کے اوریجنل آکٹاوو ایڈیشن کے حصے کے طور پر ایک انگریزی ورژن لندن میں صوتی اسکور کے طور پر شائع کیا گیا تھا۔ ترجمہ، جس کا عنوان ہے ہاؤ برائٹلی شائنز یون اسٹار آف مارن پال انگلینڈ نے بنایا تھا، اور پیانو کی تخفیف جان ای ویسٹ نے تیار کی تھی۔ امریکہ میں، 1947 کے آس پاس فلاڈیلفیا میں ایک صوتی اسکور نمودار ہوا، جس کا عنوان تھا ہاؤ برائٹ اینڈ فیئر دی مارننگ اسٹار، جیسا کہ نمبر۔ ایسوسی ایشن آف امریکن کورسز کی کورل سیریز کا 88۔ دی نیو باخ ایڈیشن (این بی اے) نے یہ کام 1995 میں شائع کیا، جسے میتھیاس وینڈٹ نے ترمیم کیا، اسی سال تنقیدی تبصرہ شامل کیا گیا۔ کارس نے 1998 میں اس کے حصے کے طور پر جرمن اور انگریزی میں ایک تنقیدی ایڈیشن شائع کیا، جس کی ترمیم رین ہولڈ کوبک نے کی تھی۔ اکیسویں صدی میں، باخ ڈیجیٹل نے 18 ویں صدی کی پہلی سہ ماہی سے مخطوطات کے حصوں کی اعلی ریزولوشن والی نقالی کی تصاویر شائع کیں۔ ریکارڈنگ کنڈکٹر فرٹز لیمن نے 1950 کی دہائی کے اوائل میں برلنر موٹیٹنچور کے ساتھ باخ کے کینٹاٹاس اور ڈوئچے گرامموفون کے ساتھ برلنر فلہارمونکر کو ریکارڈ کیا۔ بشمول نو کینٹاٹا کی ریکارڈنگ 2018 میں دوبارہ جاری کی گئی۔ فرٹز ورنر نے باخ کے چرچ کے تقریبا 50 کینٹاس کو ہینرچ-شٹز-چور ہیلبرون اور فورزیم چیمبر آرکسٹرا کے ساتھ ریکارڈ کیا، زیادہ تر 1960 کی دہائی میں، بشمول۔ 1971 میں، ٹیلڈیک سیریز کے لیے ریکارڈ کیا گیا پہلا کینٹاٹا تھا-ایک پروجیکٹ جس کا مقصد باخ کے تمام چرچ کینٹاٹاس کو تاریخی طور پر باخبر پرفارمنس میں پیریڈ آلات پر ریکارڈ کرنا تھا، جو نیکولس ہارنونکورٹ اور گستاو لیونہارٹ کے زیر اہتمام تھا۔ تمام گلوکار مرد گلوکار تھے، جیسا کہ لیپزگ میں باخ کے دور میں تھا۔ ہارنونکورٹ نے پہلے چار کینٹاٹا (بی ڈبلیو وی 1 سے 4) کا انعقاد کیا، جس میں لڑکوں کے کوئر سے ایک سوپروانو سولوسٹ اور آلٹو حصے کے لیے ایک کاؤنٹر ٹینر تھا۔ ہیلموتھ ریلنگ، جس نے 1969 میں تمام باخ کینٹاس کی ریکارڈنگ شروع کی اور اسے 1985 میں مکمل کیا، 1980 میں گیچنجر کینٹوری اور باخ کولیجیم اسٹٹ گارٹ کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا۔ پیٹر جان لیوسنک نے تاریخی طور پر باخبر کارکردگی میں ہالینڈ بوائز کوئر اور نیدرلینڈز باخ کالجیم کے ساتھ تمام باخ چرچ کینٹاس کا انعقاد کیا، لیکن سولو سوپرنو حصوں کے لیے خواتین کے ساتھ۔ گارڈینر، جس نے 2000 میں مونٹیورڈی کوئر کے ساتھ باخ کینٹاٹا زیارت کا انعقاد کیا، اس موقع پر باخ کے چرچ کینٹاٹاس کی کارکردگی اور ریکارڈنگ کی جس کے لیے انہوں نے لکھا، سینٹ پیٹرز چرچ، والپول سینٹ پیٹر میں ریکارڈ کیا گیا۔ مساکی سوزوکی، جس نے یورپ میں تاریخی طور پر باخبر پریکٹس کا مطالعہ کیا، نے 1999 میں باخ کالجیم جاپان کے ساتھ باخ کے چرچ کینٹاٹاس کی ریکارڈنگ شروع کی، پہلے تو اس کا مقصد مکمل سائیکل نہیں تھا، بلکہ 2017 میں سب کچھ مکمل کیا۔ یہ 2007 میں ریلیز ہوئی تھیں۔ حوالہ جات حوالہ شدہ ذرائع بذریعہ عنوان مصنف مزید پڑھنے کے بیرونی لنکس Wie schön leuchtet der Morgenstern: BWV001 جے ایس باخ فاؤنڈیشن کی ویب سائٹ پر (ویڈیو بھی شامل ہے)۔ چرچ کینٹاس از جوہان سیبسٹین باخ چورالے کینٹاس 1725 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان ایف میجر اینونسٹیشن ان کرسچن آرٹ