Natalia Goncharova
نتالیہ سرجیونا گونچارووا (3 جولائی 188-117 اکتوبر 1962) ایک روسی ایونٹ گارڈ آرٹسٹ، پینٹر، کاسٹیوم ڈیزائنر، مصنف، مصور، اور سیٹ ڈیزائنر تھیں۔ گونچارووا کا زندگی بھر کا ساتھی ساتھی روسی ایونٹ گارڈ آرٹسٹ میخائل لاریونوف تھا۔ وہ جیک آف ڈائمنڈز (1909-1911)، ماسکو کا پہلا بنیاد پرست آزاد نمائشی گروپ، زیادہ بنیاد پرست گدھے کی دم (1912-1913)، اور لاریونوف کے ساتھ مل کر ریونزم (1912-1914) کی ایجاد دونوں کی بانی رکن تھیں۔ وہ جرمنی میں قائم آرٹ موومنٹ ڈیر بلو ریٹر کی رکن بھی تھیں۔ روس میں پیدا ہوئی، وہ 1921 میں پیرس چلی گئیں اور اپنی موت تک وہیں رہیں۔ اس کی پینٹنگ نے روس میں ایونٹ گارڈ کو بہت زیادہ متاثر کیا۔ ماسکو اور سینٹ پیٹرزبرگ (1913 اور 1914) میں منعقد ہونے والی اس کی نمائشیں ایک آزاد گیلری کے ذریعے "نئے" فنکار کو فروغ دینے والی پہلی تھیں۔ جب روس میں قبل از انقلاب کے دور کی بات آئی، جہاں آرائشی مصوری اور شبیہیں ایک محفوظ پیشہ تھے، تو شبیہیں پیش کرنے کے لیے ان کا جدید نقطہ نظر حد سے تجاوز کرنے والا اور پریشانی کا باعث تھا۔ وہ روس میں ایونٹ گارڈ کی سرکردہ شخصیات میں سے ایک تھیں اور اس اثر کو اپنے ساتھ پیرس لے گئیں۔ ابتدائی زندگی نتالیہ سرجیونا گونچارووا 3 جولائی 1881 کو (اسی سال لاریونوف، پکاسو، اور لیگر کے طور پر)، ناگایو (اب تولا اوبلسٹ کے چرنسکی ضلع میں) پیدا ہوئیں۔ اس کے والد، سرگئی میخیلوویچ گونچاروف، ایک معمار اور مائشٹھیت ماسکو انسٹی ٹیوٹ آف پینٹنگ، اسکلپچر اینڈ آرکیٹیکچر کے گریجویٹ تھے۔ گونچارووا 1892 میں 10 سال کی عمر میں ماسکو چلی گئیں۔ انہوں نے 1898 میں فورتھ ویمنز جمنازیم سے گریجویشن کیا۔ گونچارووا مشہور روسی شاعر الیگزینڈر پشکن کی پڑپوتی تھیں۔ اس کا قریبی خاندان اعلی تعلیم یافتہ تھا اور خود کو سیاسی طور پر آزاد خیال سمجھتا تھا۔ اس کے والد نے ان کے گھر کا ڈیزائن اور تعمیر کیا، جہاں نتالیہ اور اس کے بھائی افاناسی دونوں بڑے ہوئے۔ ان دونوں کی پرورش اور تعلیم ان کی والدہ اور دادی نے کی تھی۔ وہ اورلوف اور تولا صوبوں میں رہتے تھے، اور جلد ہی گونچارووا 1892 میں فورتھ ویمنز جمنازیم کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے ماسکو چلی گئیں، جہاں سے انہوں نے 1898 میں گریجویشن کیا۔ مجسمہ سازی کا فیصلہ کرنے سے پہلے اس نے کیریئر کے کئی راستے (حیوانیات، تاریخ، نباتات اور طب) آزمائے۔ انہیں 1901 کے موسم خزاں میں ماسکو انسٹی ٹیوٹ آف پینٹنگ، اسکلپچر اینڈ آرکیٹیکچر نے قبول کیا، جہاں انہوں نے ورلڈ آف آرٹ موومنٹ سے وابستہ پاول ٹروبیٹسکوئی کے ماتحت مجسمہ ساز بننے کے لیے تعلیم حاصل کی۔ 1903 تک، اس نے بڑے روسی سیلونوں میں نمائش شروع کی، اور 1903-04 میں اسے مجسمہ سازی کے لیے چاندی کا تمغہ دیا گیا۔ یہ ماسکو انسٹی ٹیوٹ میں تھا کہ گونچارووا نے ساتھی طالب علم میخائل لاریونوف سے ملاقات کی، اور انہیں اسٹوڈیو اور رہنے کی جگہ بانٹنا شروع کرنے میں زیادہ دیر نہیں ہوئی تھی۔ صدی کے آخر میں سرکاری آرٹ اداروں میں صنفی علیحدگی کو اب نافذ نہیں کیا گیا تھا، لیکن پھر بھی خواتین کو تکمیل پر ڈپلومہ حاصل کرنے کے حق سے محروم رکھا گیا۔ وہ 1909 میں ماسکو انسٹی ٹیوٹ سے الگ ہو گئیں، ایلیا ماشکوف اور الیگزینڈر میخیلووسکی کے اسٹوڈیوز میں کلاسوں کے حق میں، جہاں وہ مرد اور عورت کی عریاں چیزوں کا مطالعہ کرنے کے قابل تھیں، اور انہیں اس کے مساوی تربیت دی گئی جو وہ ماسکو انسٹی ٹیوٹ میں مکمل ہونے پر سیکھتی اگر وہ مرد ہوتیں۔ 1910 میں، متعدد طلباء کو یورپی جدیدیت کے عصری انداز کی نقل کرنے پر کونسٹینٹن کوروون کی پورٹریٹ کلاس سے نکال دیا گیا، جن میں گونچارووا، لاریونوف، رابرٹ فالک، پیوٹر کونچالووسکی، الیگزینڈر کوپرن، الیا ماشکوف شامل تھے۔ ایونٹ گارڈ تحریکوں میں شرکت جیک آف ڈائمنڈز اور ڈونکس ٹیل طلباء نے کوروون کی کلاسوں سے مسترد کر دیا، اور دوسروں نے جلد ہی ماسکو کا پہلا بنیاد پرست آزاد نمائشی گروپ، جیک آف ڈائمنڈز تشکیل دیا، جس کا نام لاریونوف نے رکھا تھا۔ یہ بلکہ ایک اشتعال انگیز نام ہے، کیونکہ یہ بولیورڈ ادب اور جیل کی وردیوں دونوں کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ جیک آف ڈائمنڈز کی پہلی نمائش (دسمبر 1910-11) میں گونچارووا کی پرائمیٹیوسٹ اور کیوبسٹ پینٹنگز شامل تھیں، لیکن یہ گروپ 1912 میں آدھے حصے میں تقسیم ہو کر زیادہ اشتعال انگیز گروپ، ڈونکس ٹیل بنا۔ لاریونوف کے زیر اہتمام مؤخر الذکر گروپ کی پہلی نمائش (مارچ-اپریل 1912) میں ان کی پچاس سے زیادہ پینٹنگز نمائش کے لیے رکھی گئی تھیں۔ گونچارووا نے ابتدا پسندی کی تحریک روسی شبیہیں اور لوک فن سے حاصل کی، جسے بصورت دیگر لوبوکس کے نام سے جانا جاتا ہے۔ گدھے کی دم کا تصور یورپی آرٹ کے اثر سے جان بوجھ کر وقفے اور جدید آرٹ کے ایک آزاد روسی اسکول کے قیام کے طور پر کیا گیا تھا۔ یہ نمائش متنازعہ ثابت ہوئی، اور سنسر نے گونچارووا کے مذہبی موضوع پر مبنی کام، دی ایوینجیلسٹس (1910-11) کو ضبط کر لیا، اور اسے جزوی طور پر توہین آمیز قرار دیا کیونکہ اسے گدھے کے پچھلے سرے کے عنوان سے ایک نمائش میں لٹکایا گیا تھا، جزوی طور پر اس کی وجہ یہ تھی کہ اس میں مقدس اور بے حیائی کی تصویروں کا امتزاج تھا، اور اس وجہ سے بھی کہ خواتین کے لیے شبیہیں پینٹ کرنے کی ممانعت تھی۔ روسی فیوچرزم اور ریونزم گونچارووا اور ان کے ساتھی لاریونوف کو ان کے فن پارے اور اپنے اظہار کے انداز کی وجہ سے مسلسل ہراساں کیا جاتا رہا۔ تاہم، روسی مستقبل کا اثر گونچارووا کی بعد کی پینٹنگز میں بہت زیادہ ثبوت ہے۔ ابتدائی طور پر آئیکن پینٹنگ اور نسلی روسی لوک فن کی ابتدا پسندی میں مصروف، گونچارووا نے جلد ہی اپنے کام میں کیوبسٹ اور فیوچرسٹ عناصر کو ملانا شروع کر دیا، جس کی وجہ سے کیوبیو-فیوچرسم کا آغاز ہوا۔ روس میں، وہ اس انداز میں اپنے کام کے لیے مشہور ہونے والی تھی، جیسے سائیکلسٹ۔ 1911 میں، اس نے اور لاریونوف نے ریونزم کو فروغ دیا، اور اس انداز میں بہت سی پینٹنگز تیار کیں۔ روسی مستقبل پرستوں کے قائدین کے طور پر، انہوں نے اپنے اطالوی ہم منصبوں کی طرح اشتعال انگیز لیکچر شاموں کا اہتمام کیا۔ گونچارووا گرافک ڈیزائن-تحریر میں بھی شامل تھے، اور کئی اونٹ گارڈ کتابوں کی عکاسی کرتے تھے۔ گونچارووا نے ایک اور اہم نمائش میں حصہ لیا جسے دی ٹارگیٹ (مارچ-اپریل 1913) کہا جاتا ہے اور نمبر۔ 4 (مارچ-اپریل 1914)۔ جب اس وقت روسی فن کی بات آئی تو اس نے بہت اہم کردار ادا کیا۔ اس کے جمالیاتی انتخاب جو مشرقی اور مغربی روایات کو ختم کر رہے تھے، اس وقت منشور اور آرٹ کی تحریکوں کے لیے ایک اتپریرک کے طور پر کام کر رہے تھے۔ وہ کیوبو فیوچرسٹ (ایرپلین اوور اے ٹرین، 1912) اور ریونسٹ (یلو اینڈ گرین فاریسٹ، 1913) حلقوں کی سرکردہ فنکاروں میں سے ایک تھیں۔ اگرچہ اس کے پہلی جنگ عظیم سے پہلے کے فن میں اب بھی پریشانی کی انجمنیں تھیں، لیکن ان نمائشوں میں اس کی شرکت ماسکو کے مغربی یورپی جدیدیت اور مشرقی روایات دونوں کے غیر معمولی امتزاج کا ایک حصہ تھی۔ اپنے ایک انٹرویو میں، اس نے کہا کہ اسے پکاسو، لی فوکنیئر، اور بریک سے تحریک ملی، لیکن پھر بھی اس کی پہلی "کیوبسٹ" اس سے ایک سال پہلے تک کام کرتی ہے۔ وہ اپنے کبھی کبھار چونکا دینے والے عوامی رویے کے لیے بھی بدنام تھی۔ جب گونچارووا اور لاریونوف پہلی بار پرائمیٹیوزم میں دلچسپی لینے لگے، تو انہوں نے اپنے چہروں پر ہائروگلیفکس اور پھولوں کو پینٹ کیا اور گلیوں میں چہل قدمی کی۔ گونچارووا خود کبھی کبھی اپنے منشور "ہم اپنے چہروں کو کیوں پینٹ کرتے ہیں" کے حصے کے طور پر اپنے سینے پر علامتوں کے ساتھ عوام میں ٹاپ لیس نظر آتی تھیں۔ اس نے 1906 میں سیلون ڈی آٹومین (ایکسپوزیشن ڈی لا آرٹ روس) میں نمائش کی۔ بعد میں کیریئر اور موت گونچارووا 1911 میں اس کے قیام سے ہی ایونٹ گارڈ ڈیر بلو ریٹر گروپ کا رکن تھا۔ 1915 میں، اس نے جنیوا میں بیلے کے ملبوسات اور سیٹ ڈیزائن کرنا شروع کیے۔ 1915 میں اس نے ڈیزائنوں کے ایک سلسلے پر کام شروع کیا-سکس ونگڈ سیراف، اینجل، سینٹ اینڈریو، سینٹ مارک، नेटिویٹی، اور دیگر-سرگئی ڈیاگلیف کے کمیشن کردہ بیلے کے لیے، جس کا عنوان لٹرجی تھا۔ اس پروجیکٹ میں بھی شامل تھے، جس کے لیے ایگور سٹراونسکی کو اسکور کمپوز کرنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا، لاریونوف اور لیونائڈ ماسائن تھے، لیکن بیلے کبھی عمل میں نہیں آیا۔ گونچارووا 1921 میں پیرس چلی گئیں جہاں انہوں نے ڈیاگلیف کے بیلے روس کے کئی اسٹیج سیٹ ڈیزائن کیے۔ اس نے 1921 میں سیلون ڈی آٹومین میں بھی نمائش کی، اور سیلون ڈیس ٹیولیریز اور سیلون ڈیس انڈیپینڈنٹ میں باقاعدگی سے شرکت کی۔ گونچارووا کی شناخت ہر چیز (روس) کے ساتھ بھی کی گئی۔ ویسیچسٹوو)، روسی ایوانٹ گارڈ تحریک۔ ہر چیز کو نو امتیاز پسندی کی توسیع سمجھا جاتا تھا۔ یہ فن متفرقیت کو فروغ دیتا ہے، متعدد ثقافتی روایات، جیسے مغرب اور مشرق اور مختلف طرزوں جیسے کیوبزم اور فیوچرزم کا امتزاج۔ اس نے اصل اور نقل سمجھی جانے والی چیزوں کے درمیان کی حدود کو مٹانے کی خواہش کی، اور ان کو ایک ساتھ ضم کیا۔ یہ ایک آرٹ تحریک تھی جو پہلے سے طے شدہ فنکارانہ قوانین سے آزاد تھی۔ لاریونوف کے ساتھ مل کر، وہ روس چھوڑ کر 29 اپریل 1914 کو پیرس چلی گئیں۔ اسی سال اس نے شہر میں بیلٹس رسل کے دی گولڈن کاکریل کے پریمیئر کے لیے ملبوسات اور سیٹ ڈیزائن کیے۔ گونچارووا اور لاریونوف نے یونین ڈیس آرٹسٹس روس کے فائدے کے لیے پیرس میں چار تقریبات میں تعاون کیا۔ ان مقابلوں میں گرینڈ بال ڈیس آرٹسٹس یا گرینڈ بال ٹراویستی ٹرانسمینٹل (23 فروری 1923)، بال بنال (14 مارچ 1924)، بال اولمپک یا ورائی بال اسپورٹیف (11 جولائی 1924)، اور گرینڈ اورس بال (8 مئی 1925) شامل تھے۔ ان دونوں نے تقریب کے لیے زیادہ تر تشہیری مواد ڈیزائن کیا۔ 1922 اور 1926 کے درمیان، گونچارووا نے میری کٹولی کی دکان، میسن مربر آن دی ریو ونسنٹ، پیرس کے لیے فیشن ڈیزائن بنائے۔ اس کے بھرپور کڑھائی اور ملبوس لباس کے ڈیزائن روسی لوک فن، بازنطینی موزیک اور بیلٹ روس کے لیے اس کے کام سے بہت زیادہ متاثر تھے۔ 1938 میں گونچارووا فرانسیسی شہری بن گئی۔ 2 جون 1955 کو، لاریونوف کے فالج کا شکار ہونے کے چار سال بعد، دونوں فنکاروں نے اپنے وراثت کے حقوق کے تحفظ کے لیے پیرس میں شادی کر لی۔ اسکول آف پیرس سے متاثر ہو کر، اس کا انداز کیوبزم سے نیوکلاسیسیزم کے قریب چلا گیا۔ گونچارووا ان جوڑی میں سے پہلی تھی جس کی موت سات سال بعد 17 اکتوبر 1962 کو پیرس میں گٹھیا کے ساتھ کمزور جدوجہد کے بعد ہوئی۔ طرز ملکی زندگی اور شہری زندگی کے درمیان تضادات نے گونچارووا کی فنکارانہ پیداوار میں ایک باقیات چھوڑے اور اسے اس وقت کے یورپی اور روسی جدیدیت کے اندر رکھا۔ شہری ماسکو، تیز رفتار زندگی، اور ملک میں آرام دہ موسم گرما کی اعتکاف اس کے فن میں انتہائی واضح ہیں۔ خاندانی اسٹیٹ میں اس کی تصاویر میں اسے شہر کے جوتوں کے ساتھ مل کر کسانوں کے کپڑے پہنے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اس کے ابتدائی سیلف پورٹریٹ شناخت سے متعلق ہیں، جہاں اشرافیہ کے نقاب پوشوں میں اس کی دلچسپی ظاہر ہوتی ہے۔ ایک میں وہ ایک شریف عورت کے لباس پہنتی ہے ؛ دوسرے میں، وہ گھریلو ماحول میں لباس پہنے ہوئے ہے ؛ دوسرے پینٹر کی حیثیت سے اس کی شناخت پر توجہ مرکوز کرتے ہیں (مثال کے طور پر پیلے رنگ کی للی کے ساتھ سیلف پورٹریٹ، 1907)۔ اس کے ابتدائی پیسٹل اور پینٹنگ صوبہ کالوگا میں خاندانی مرکزی اسٹیٹ سے متاثر ہیں، جسے پولٹنیائی زوود کہا جاتا ہے۔ وہاں کی زندگی کی تفصیل سے پتہ چلتا ہے کہ تفریحی حصہ اور کام کا حصہ ایک ساتھ دھندلا ہوا تھا، اور اس طرح اس وقت کے روس میں لبرل اصلاحات سے وابستہ ہو سکتا ہے۔ گونچارووا طرز زندگی سے جو تحریک حاصل کرتا ہے وہ زیادہ تر وہاں رہنے والے نوکروں اور کسانوں کی روزمرہ کی سرگرمیوں کا مشاہدہ کرنے سے لیا جاتا ہے۔ یہ اس کی باغبانی کی تصاویر کی تعداد سے ظاہر ہوتا ہے جن کی شناخت اس پراپرٹی کے منظر نامے سے کی جا سکتی ہے۔ فیشن اور کاسٹیوم ڈیزائنر گونچارووا کا فیشن میں ایک کامیاب کیریئر رہا، جہاں وہ بیلٹس رسلز کے لیے ملبوسات تیار کر رہی تھیں۔ یہ انداز اپنے روسی ورثے کے ساتھ مل کر ایونٹ گارڈ میں اس کی شمولیت سے متاثر تھا۔ فرانس میں، اس نے ہاؤس آف مربور (میسن ڈی مربور) میں میری کٹولس کی دکان کے لیے کام کیا، جہاں اس کے سلاو ورثے نے تجریدی ڈیزائن کو متاثر کیا جسے ایوانٹ گارڈ نے پسند کیا۔ اس نے ماسکو میں ایک مشہور ڈیزائنر نادجدا لاموناوا کے لیے بھی کام کیا، جہاں اس کا مکمل فنکارانہ اظہار زندہ ہوا۔ اس نے تجریدی ڈیزائن، رنگوں، نمونوں، مواد کے مختلف امتزاج کے ساتھ تجربہ کیا، اور واضح طور پر اورینٹلزم کے مروجہ فیشن کے خلاف رد عمل ظاہر کیا۔ اس کے ڈیزائن روسی روایت اور بازنطینی موزیک دونوں سے متاثر تھے، جو ملبوسات اور لباس دونوں میں نظر آتے ہیں۔ اس کا کام ابتدائی رجحانات کو بھی ظاہر کرتا ہے۔ اس نے بیلٹس رسلز کے لیے بہت سے ملبوسات بھی ڈیزائن کیے، خاص طور پر کمپنی کی پروڈکشن دی گولڈن کاکریل (لی کوک ڈی اور) اور دی فائر برڈ کے لیے۔ وہ بیلٹس رسلز کی ایک اہم رکن تھیں اور انہوں نے سرگئی ڈیاگلیف اور برونسلاوا نجنسکا کے ساتھ مل کر کام کیا۔ اس کے کام کا اس وقت فرانسیسی فیشن پر بڑا اثر پڑا، خاص طور پر افسانوی ڈیزائنر پال پوائرٹ کے ساتھ۔ تواریخ 1881:21 جون 1881 کو ناگایو (صوبہ تولا) میں پیدا ہوئے۔ 1892-98 چوتھے خواتین کے جمنازیم میں شرکت کے لیے ماسکو چلا گیا۔ 1900: میخائل لاریونوف سے ملاقات ہوئی، جو اس کا زندگی بھر کا ساتھی ہے۔ 1901: ماسکو انسٹی ٹیوٹ آف پینٹنگ، اسکلپچر، اینڈ آرکیٹیکچر 1906-07: پرائمیٹیوزم اسٹائل 1908-10: کیوبزم اسٹائل میں شرکت کی، ماسکو میں نیکولائی ریابوشنسکی (زولوٹو رونو جرنل کے ایڈیٹر) کے زیر اہتمام تین نمائشوں میں حصہ لیا۔ 1910: جیک آف ڈائمنڈز کی مشترکہ بنیاد رکھی اور گروپ کی پہلی نمائش میں حصہ لیا۔ 1912: میونخ میں ڈیر بلو ریٹر نمائش، اور لندن میں دوسری پوسٹ امپریشنسٹ نمائش (راجر فرائی کے ذریعہ)۔ 1912-14: کیوبیو-فیوچرسٹ اور ریونسٹ سٹائل 1913-14: گونچارووا کے کام کی اہم ماضی سے متعلق نمائش، ماسکو 1914:29 اپریل کو لاریونوف کے ساتھ پیرس منتقل ہوا۔ 1917: دیاگلیف کی کمپنی کے ساتھ اسپین اور اٹلی کا سفر۔ لاریونوف کے ساتھ پیرس میں آباد ہوئے۔ 1920: جینیوا میں ایکسپوزیشن انٹرنیشنل ڈی آرٹ ماڈرن 1922: نیویارک میں کنگور گیلری میں نمائش 1954: گونچارووا اور لاریونوف کا کام ایڈنبرا اور لندن میں ڈیاگلیف نمائش میں ہے 1955: گونچارووا اور لاریونوف کی شادی۔ 1961: آرٹس کونسل آف گریٹ برطانیہ نے ان کے دونوں کاموں کا ایک بڑا پس منظر 2019 کا اہتمام کیا: لندن میں ٹیٹ ماڈرن میں میجر ریٹروسپیکٹو 2019-20: فلورنس 2020 میں پالازو اسٹروزی میں منعقد ہونے والی گونچارووا پر بڑی نمائش: ٹیٹ ماڈرن، پالازو اسٹروزی اور ایٹینیم کی مشترکہ طور پر چلنے والی نمائش فن لینڈ کے ہیلسنکی منتقل ہوگئی (27 فروری سے 17 مئی تک) میراث گونچارووا کا کام متعدد عوامی اداروں میں پایا جا سکتا ہے، بشمول: میوزیم آف ماڈرن آرٹ میوزیم آف نیوزی لینڈ ٹی پاپا ٹونگریوا ٹیٹ اسرائیل میوزیم میکنے آرٹ میوزیم گگنہیم، نیو یارک آرٹ مارکیٹ 18 جون 2007 کو، گونچارووا کی 1909 کی پینٹنگ پکنگ سیب کرسٹی میں نیلام کی گئی تھی۔ انہیں نیلامی میں سب سے مہنگی خاتون فنکاروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، اور لندن میں دو سالہ روسی آرٹ ویک کے دوران روسی آرٹ کی نیلامی میں ان کا کام نمایاں ہے۔ نومبر 2007 میں، بلیو بیلز (1909) نے 3.1 ملین پاؤنڈ (6.2 ملین ڈالر) لائے۔ 2008 میں، گونچارووا کی 1912 کی اسٹیل لائف دی فلاورز (جو پہلے گیلوم اپولینیئر کے مجموعے کا حصہ تھی) 1.8 ملین ڈالر میں فروخت ہوئی۔ دو کاموں کی دوبارہ دریافت 2019 میں، چیک فیوچرسٹ پینٹر روزینا زاتکووا کی زندگی پر تحقیق کرنے والے ایک اسکالر کو ایک نجی مجموعہ میں گونچارووا کے دو پہلے سے نامعلوم گوچ ملے۔ دونوں کام زاتکووا کے لیے وقف تھے، اور 1916 سے تھے۔ دونوں فنکار 1915 سے دوست تھے، کیونکہ سرگئی ڈیاگلیف نے انہیں، میخائل لاریونوف، اور ڈیاگلیف کے گروپ، بیلٹس رسلز کو، اپنے کرائے کے سوئس ولا میں اپنے ساتھ رہنے کے لیے مدعو کیا تھا، اور یہ کام اس وقت بنائے گئے تھے جب زاتکووا تپ دق سے بیمار تھے۔ خراج تحسین 3 جولائی 2017 کو گوگل نے گوگل ڈوڈل کے ساتھ ان کی 136 ویں سالگرہ منائی۔ فلمگرافی ڈرامہ ان دی فیوچرسٹس کیبریٹ نمبر۔ 13 (جزوی طور پر گمشدہ) گیلری حوالہ جات بیرونی روابط ڈبلیو۔ ایچ۔ ہیری رینسم سینٹر میں کرین کاسٹیوم اینڈ سین ڈیزائن کلیکشن گریٹ سوویت انسائیکلوپیڈیا گونچارووا نتالیہ گونچارووا سوانح عمری، آرٹ ورکس اور تحریروں کے بارے میں معلومات اینیٹا فلوئراٹ، نتالیہ گونچارووا کی پینٹنگ میں ابتدا پسندی کے منبع کے طور پر شبیہہ، https://www.academia.edu/45010426/The_icon_as_the_source_of_primitivism_in_Natalia_Goncharovas_painting 1881 کی پیدائش 1962 کی موت چرنسکی ضلع کے لوگ تولا گورنریٹ کے لوگ خلاصہ مصور 20 ویں صدی کے روسی مصور 20 ویں صدی کی روسی خواتین فنکار 19 ویں صدی کی روسی سلطنت کی خواتین فنکار نو پرائمیٹیوزم روسی لباس ڈیزائنر جدید روسی ایوینٹ گارڈ روسی قدرتی ڈیزائنر روسی سلطنت کے فیشن ڈیزائنر روسی فیوٹسٹ روسی مصور