Fade (audio engineering)
آڈیو انجینئرنگ میں، دھندلا پن آڈیو سگنل کی سطح میں بتدریج اضافہ یا کمی ہے۔ یہ اصطلاح فلم سنیماٹوگرافی یا تھیٹر کی روشنی کے لیے بھی اسی طرح استعمال کی جا سکتی ہے (دیکھیں دھندلاپن (فلم سازی) اور دھندلاپن (روشنی))۔ ایک ریکارڈ شدہ گانا آہستہ آہستہ اس کے آخر میں خاموشی میں تبدیل ہو سکتا ہے (دھندلا ہوا)، یا آہستہ آہستہ شروع میں خاموشی سے بڑھ سکتا ہے (دھندلا ہوا)۔ فیڈنگ آؤٹ موسیقی کے ان ٹکڑوں کے لیے ریکارڈنگ حل کے طور پر کام کر سکتا ہے جن کا کوئی واضح اختتام نہیں ہوتا ہے۔ فیڈز اور کراس فیڈز دونوں بہت قیمتی ہیں کیونکہ وہ انجینئر کو جلدی اور آسانی سے اس بات کو یقینی بنانے کی اجازت دیتے ہیں کہ کسی بھی آڈیو کا آغاز اور اختتام ہموار ہو، بغیر کسی نمایاں خرابی کے۔ یہ ضروری ہے کہ آڈیو سے پہلے خاموشی کا ایک واضح حصہ ہو۔ دھندلا پن اور باہر کا استعمال آواز کی خصوصیات کو تبدیل کرنے کے لیے بھی کیا جا سکتا ہے، جیسے کہ آواز میں حملے کو نرم کرنا جہاں بہت تیز ('b'، 'd'، اور 'p') آوازیں آتی ہیں۔ اسے ڈھول اور/یا ٹکرانے والے آلات کے حملے کو نرم کرنے کے لیے بھی استعمال کیا جا سکتا ہے۔ ایک کراسفیڈ کو اس کی شرحوں اور کوفیشنٹس کے ذریعے ہیرا پھیری کی جا سکتی ہے تاکہ دھندلاپن کے مختلف انداز پیدا کیے جا سکیں۔ تقریبا ہر دھندلاپن مختلف ہوتا ہے ؛ اس کا مطلب یہ ہے کہ دھندلاپن کے پیرامیٹرز کو مکس کی انفرادی ضروریات کے مطابق ایڈجسٹ کیا جانا چاہیے۔ ہپ ہاپ میوزک میں پیشہ ور ٹرن ٹیبلسٹ اور ڈی جے ڈی جے مکسر پر فیڈرز کا استعمال کرتے ہیں، خاص طور پر افقی کراس فیڈر، تیز رفتار انداز میں جبکہ بیک وقت دو یا زیادہ ریکارڈ پلیئرز (یا دیگر صوتی ذرائع) کو "کھرچنے" اور دھڑکن پیدا کرنے کے لیے جوڑ توڑ کرتے ہیں۔ ہاؤس میوزک اور ٹیکنو میں کلب ڈی جے ڈی جے مکسر، دو یا زیادہ صوتی ذرائع (دو ریکارڈ پلیئر، دو آئی پوڈ وغیرہ) استعمال کرتے ہیں۔ ریوز، نائٹ کلبز اور ڈانس پارٹیوں میں رقاصوں کے لیے ہموار ڈانس مکس بنانے کے لیے بیٹ میچنگ (دو ریکارڈز کی بیٹس اور ٹیمپوز کو سیدھا کرنا) نامی مہارت کے ساتھ۔ اگرچہ نسبتا کم ہی ہوتے ہیں، گانے ختم ہو سکتے ہیں اور پھر ختم ہو سکتے ہیں۔ اس کی کچھ مثالیں دی بیٹلس کی "ہیلٹر سکیلٹر" اور "اسٹرابیری فیلڈز فارایور"، ایلوس پریسلی کی "مشکوک ذہن"، پروکول ہارم کی "شائن آن برائٹلی"، جان لینن اور یوکو اونو کی "سنڈے بلڈی سنڈے"، دی اسمتھز کی "دیٹ جوک از نٹ فنی اینی مور"، لیڈ زیپلن کی "تھینک یو"، راکسی میوزک کی "ان ایوری ڈریم ہوم اے ہارٹشیک"، "اٹز اونلی منی، پنڈت" ہیں۔ ارجنٹائن کی "2"، سوانز کی "دی گریٹ اینیہیلیٹر"، پینٹیرا کی "(ریپرائز) سینڈ بلاسٹڈ سکن"، ڈریم تھیٹر کی "ایلیومینیشن تھیوری" اور "ایٹ وٹس اینڈ"، پیرامور کی "فیوچر"، ایم ایف ڈوم کی "ڈوم ڈے"، ایم 83 کی "آؤٹرو"، کنگز آف لیون کی "کولڈ ڈیزرٹ"، اور ڈریگن فورس کی "دی ایج آف دی ورلڈ"۔ تاریخ کی ابتداء اور ابتدائی مثالیں ممکنہ طور پر ختم ہونے والے اختتام کی ابتدائی مثال جوزف ہیڈن کی سمفنی نمبر میں سنی جا سکتی ہے۔ 45، ختم ہونے کی وجہ سے "الوداع" سمفنی کا عرفی نام دیا گیا۔ 1772 میں لکھی گئی سمفنی نے اس آلے کو شائستگی سے ہیڈن کے سرپرست شہزادہ نکولس ایسٹرہیزی سے پوچھنے کے ایک طریقے کے طور پر استعمال کیا، جن کے لیے سمفنی وقف کی گئی تھی، تاکہ موسیقاروں کو توقع سے زیادہ طویل قیام کے بعد گھر واپس جانے کی اجازت دی جا سکے۔ اس کا اظہار کھلاڑیوں نے اپنے اسٹینڈ موم بتیوں کو بجھاتے ہوئے اور سمفنی کی آخری اڈاجیو حرکت کے دوران ایک ایک کر کے اسٹیج سے نکل کر کیا، جس میں صرف دو خاموش وائلن بج رہے تھے۔ ایسا لگتا ہے کہ ایسٹرہیزی نے پیغام کو سمجھ لیا ہے، جس سے موسیقاروں کو جانے کی اجازت مل گئی ہے۔ گستاو ہولسٹ کی "نیپٹون، دی مسٹک"، آرکیسٹرل سوٹ کا حصہ 1914 اور 1916 کے درمیان لکھے گئے سیارے، موسیقی کی ایک اور ابتدائی مثال ہے جس کا اختتام پرفارمنس کے دوران دھندلا ہوتا ہے۔ ہولسٹ کا کہنا ہے کہ خواتین کے کورسز کو "ایک ملحقہ کمرے میں رکھا جانا چاہیے، جس کا دروازہ ٹکڑے کے آخری بار تک کھلا چھوڑنا چاہیے، جب اسے آہستہ آہستہ اور خاموشی سے بند کرنا ہو"، اور یہ کہ آخری بار (صرف کورسز کے لیے اسکور کیا گیا) "اس وقت تک دہرایا جانا چاہیے جب تک کہ آواز فاصلے میں ختم نہ ہو جائے"۔ اگرچہ آج کل عام بات ہے، اس اثر نے وسیع پیمانے پر ریکارڈ کی گئی آواز سے پہلے کے دور میں سامعین کو مسحور کر دیا-ابتدائی 1918 کے رن تھرو کے بعد، ہولسٹ کی بیٹی اموگین ("جپٹر" کے دوران گلیاروں میں چار وومن کو ناچتے ہوئے دیکھنے کے علاوہ) نے تبصرہ کیا کہ اختتام "ناقابل فراموش تھا، جس میں خواتین کی آوازوں کا پوشیدہ کورس دھندلا اور دھندلا ہوا تھا۔ یہاں تک کہ تخیل کو آواز اور خاموشی میں کوئی فرق نہیں معلوم تھا۔" آواز کو ختم کرکے بولی ہوئی یا میوزیکل ریکارڈنگ کو ختم کرنے کی تکنیک ریکارڈنگ کے ابتدائی دنوں میں واپس چلی جاتی ہے۔ مکینیکل (پری الیکٹریکل) ریکارڈنگ کے دور میں، یہ صرف یا تو صوتی ماخذ کو ریکارڈنگ ہارن سے دور کر کے، یا آہستہ آہستہ اس حجم کو کم کر کے حاصل کیا جا سکتا ہے جس پر اداکار گا رہے تھے، بجا رہے تھے یا بول رہے تھے۔ الیکٹریکل ریکارڈنگ کی آمد کے ساتھ، مکسنگ ڈیسک پر فیڈر کا استعمال کرتے ہوئے مائیکروفون سے ان پٹ کے حجم کو کم کرکے ہموار اور قابو پانے کے قابل فیڈ آؤٹ اثرات آسانی سے حاصل کیے جا سکتے ہیں۔ فیڈ آؤٹ کے اثر پر پہلے تجرباتی مطالعے سے پتہ چلتا ہے کہ ٹھنڈے سرے والے ایک ہی ٹکڑے کے مقابلے میں فیڈ آؤٹ والے میوزیکل ٹکڑے کے ورژن نے سمجھی جانے والی مدت کو 2.4 سیکنڈ تک بڑھا دیا۔ اسے "پلس کنٹینیوٹی فینومینن" کہا جاتا ہے اور شرکاء کے پلسشن کے ادراک کی پیمائش کرنے کے لیے ٹیپنگ کے ساتھ ساتھ کام کے ذریعے ماپا جاتا تھا۔ "دی اسپرٹ آف '76" نامی ایک 1894 کے 78 آر پی ایم ریکارڈ میں مارشل فائی اینڈ ڈرم کے ساتھ ایک بیان کردہ میوزیکل ویگنیٹ پیش کیا گیا ہے جو جیسے جیسے سننے والے کے' قریب 'ہوتا جاتا ہے، اور جیسے جیسے یہ' دور 'ہوتا جاتا ہے اتنا ہی خاموش ہوتا جاتا ہے۔ ایسی ابتدائی مثالیں موجود ہیں جن کا حرکت سے کوئی واضح تعلق ظاہر نہیں ہوتا ہے۔ ان میں سے ایک ٹیڈ لیوس جاز بینڈ کی "بارکن ڈاگ" (1919) ہے۔ ایک اور مدمقابل "امریکہ" (1918) ہے، جو مبشر بلی سنڈے کے کورس کا ایک حب الوطنی کا ٹکڑا ہے۔ 1930 کی دہائی کے اوائل تک لمبے گانے ریکارڈ کے دونوں اطراف میں رکھے جا رہے تھے، یہ ٹکڑا سائیڈ ون کے آخر میں ختم ہو گیا اور سائیڈ ٹو کے آغاز میں واپس ختم ہو گیا۔ اس وقت کے ریکارڈز میں ہر طرف صرف دو سے پانچ منٹ کی موسیقی ہوتی تھی۔ سیگیو نے طویل گانوں (جیسے کاؤنٹ بیسی کی "مس تھنگ")، سمفنیز اور براہ راست کنسرٹ ریکارڈنگ کی اجازت دی۔ تاہم، مختصر گانوں نے غیر واضح وجوہات کی بناء پر دھندلاپن کا استعمال جاری رکھا-مثال کے طور پر، فریڈ آسٹائر کی فلم تھیم "فلائنگ ڈاؤن ٹو ریو" (1933)۔ یہاں تک کہ فیڈ آؤٹ کو سیگیو ڈیوائس کے طور پر استعمال کرنا بھی واضح نہیں لگتا، حالانکہ ہم یقینی طور پر آج اسے معمولی سمجھتے ہیں۔ یہ ممکن ہے کہ یہاں فلموں کا اثر رہا ہو۔ فیڈ انز اور فیڈ آؤٹ اکثر سنیما کے آلات کے طور پر استعمال ہوتے ہیں جو مناظر کو شروع اور ختم کرتے ہیں۔ فلمی زبان جو ان ابتدائی ریکارڈنگ کے ساتھ ہی تیار ہوئی۔ 'فیڈ آؤٹ' کی اصطلاح خود سنیما سے تعلق رکھتی ہے، جو 1918 کے آس پاس پرنٹ میں نمودار ہوئی۔ اور جاز، جو ابتدائی ریکارڈز کا پسندیدہ تھا، ابتدائی فلموں کا بھی ایک مقبول موضوع تھا۔ ریڈیو پروڈکشن کے بارے میں بھی یہی کہا جا سکتا ہے۔ ریڈیو پروڈکشن کے ایک ہی پروگرام کے اندر، بہت سی مختلف اقسام کی دھندلاپن کا اطلاق کیا جا سکتا ہے۔ تقریر سے موسیقی میں اختلاط کرتے وقت، چند ایسے طریقے ہیں جن کا استعمال کیا جا سکتا ہے۔ یہاں تین مثالیں ہیں۔ اقسام سیدھا: تعارف اس کے بعد آنے والی موسیقی/تقریر کے درمیان ایک میوزیکل لنک بن گیا ہے، اس کے علاوہ تعارف کے پہلے نوٹوں پر زور دیا جا سکتا ہے تاکہ اسے مزید 'پاپ' کیا جا سکے۔ تعارف کو کاٹنا: چونکہ آواز کے پہلے لفظ کو کیو لائٹ کے فورا بعد آنا ہوتا ہے، اس لیے اسے ریکارڈنگ کو آگے بڑھانے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ تقریر کے تحت تعارف: موسیقی کو مخصوص وقت پر کیو پر رکھا جاتا ہے، آواز کو قابل سماعت بنانے کے لیے سطح کم ہونی چاہیے۔ یہاں دھندلا پن عام طور پر آخری الفاظ سے ٹھیک پہلے ہوتا ہے تاکہ اشارہ دیا جا سکے۔ اسٹیج پروڈکشن میں اختتامی موسیقی کو پہلے سے طے شدہ وقت سے چلایا جاتا ہے اور اختتامی الفاظ پر ختم ہو جاتا ہے تاکہ پروگرام کے بقیہ وقت کے ساتھ بالکل فٹ ہو سکے۔ عصری کسی بھی جدید ریکارڈنگ کو قابل اعتماد طریقے سے اس تکنیک کو استعمال کرنے والے "پہلے" کے طور پر شناخت نہیں کیا جا سکتا۔ 2003 میں، (اب ناکارہ) ویب سائٹ اسٹوپڈ کویسشن پر، جان رچ نے درج ذیل ریکارڈنگز کو ممکنہ دعویداروں کے طور پر درج کیا: حال ہی میں: "میٹا گانے کی سطح پر، پہلے سے ٹیپ شدہ ترتیبات کا پھیلاؤ (دکانوں، پبوں، پارٹیوں، کنسرٹ کے وقفوں، ہوائی جہاز کے ہیڈسیٹ کے لیے) بہاؤ کی اہمیت پر زور دیتا ہے۔ ریڈیو پاپ پروگرام فارم پر اثر [ہے] فیڈز، وائس اوور لنکس، ٹوین ٹرن ٹیبل مکسنگ اور کنیکٹنگ زنگلز کے استعمال کے ذریعے حاصل کردہ تسلسل پر زور۔ " ایک دھندلاپن اس طرح بنایا جا سکتا ہے کہ کنٹرول (لکیری یا روٹری) کی اس کے شروع سے آخر تک کی حرکت اس کے سفر کے مختلف مقامات پر سگنل کی سطح کو مختلف انداز میں متاثر کرے۔ اگر ایک ہی راستے پر کوئی اوور لیپنگ علاقے نہیں ہیں، تو باقاعدہ دھندلاپن (پہلے دھندلاپن/بعد دھندلاپن) استعمال کیا جانا چاہیے۔ ایک ہموار دھندلا پن وہ ہے جو لوگرتھمک پیمانے کے مطابق تبدیل ہوتا ہے، کیونکہ فیڈرز ان کی 30-40 dB کی زیادہ تر کام کرنے کی حد پر لوگرتھمک ہوتے ہیں۔ اگر انجینئر کو ایک ہی ٹریک پر ایک علاقے کو بتدریج دوسرے میں تبدیل کرنے کی ضرورت ہو تو کراسفیڈ زیادہ موزوں ہوگا۔ اگر تاہم دونوں علاقے مختلف راستوں پر ہیں، تو فیڈ ان اور فیڈ آؤٹ کا اطلاق کیا جائے گا۔ آواز کا فاصلہ بڑھائے بغیر ایک دھندلا پن پورا کیا جا سکتا ہے، تاہم یہ بھی کچھ ایسا ہے جو یہ کر سکتا ہے۔ سمجھے جانے والے فاصلے میں اضافے کو ٹمبرل تفصیل کی گھٹتی ہوئی سطح سے منسوب کیا جا سکتا ہے، نہ کہ گھٹتی ہوئی متحرک سطح کا نتیجہ۔ سننے والے کی دلچسپی کو اس آواز سے واپس لیا جا سکتا ہے جو نچلے سرے پر دھندلی ہو جاتی ہے کیونکہ کان زیادہ فوری گول بند کو قبول کرتا ہے۔ فیڈ ان کو ایک ایسے آلے کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے جو سننے والے کو منظر سے الگ کرتا ہے۔ تقریبا ایک یا دو سیکنڈ کے منی فیڈ آؤٹ کی ایک مثال، ایک مستقل باس نوٹ ہے جو مرنے کے لیے چھوڑا جاتا ہے۔ شکلیں ایک عام دھندلاپن اور کراسفیڈ کی شکل ایک آڈیو انجینئر کے ذریعے بنائی جا سکتی ہے۔ شکل کا مطلب یہ ہے کہ آپ اس شرح کو تبدیل کر سکتے ہیں جس پر دھندلاپن کی لمبائی کے دوران سطح میں تبدیلی واقع ہوتی ہے۔ پہلے سے طے شدہ دھندلی شکلوں کی مختلف اقسام میں لکیری، لوگرتھمک، ایکسپونینشل اور ایس-وکر شامل ہیں۔ لکیری دھندلے منحنی خطوط میں سب سے آسان لکیری منحنی خطوط ہیں اور یہ عام طور پر ڈیفالٹ دھندلا ہوتے ہیں۔ یہ ایک سیدھی لکیر لیتا ہے اور ایک منحنی خطوط متعارف کراتا ہے۔ یہ منحنی خطوط ایک مساوی ڈگری کی نمائندگی کرتا ہے جس کے ذریعے دھندلاپن کی لمبائی کے دوران فائدہ بڑھتا یا کم ہوتا ہے۔ ایک لکیری دھندلا ہوا منحنی خطوط اسے ایسا آواز دیتا ہے جیسے شروع میں حجم تیزی سے بڑھتا ہے، اور آخر کی طرف آہستہ آہستہ۔ یہی اصول فیڈ آؤٹ پر لاگو ہوتا ہے جہاں حجم میں بتدریج کمی شروع میں محسوس کی جا سکتی ہے، اور اختتام کی طرف دھندلا پن زیادہ اچانک ہو جاتا ہے۔ اگر آپ کے آڈیو میں کوئی قدرتی ماحول یا گونج موجود ہے جسے کوئی کم کرنا چاہتا ہے، تو سمجھی جانے والی حجم میں ابتدائی کمی کی وجہ سے لکیری شکل مثالی ہوگی۔ جب اس کا اطلاق ہوتا ہے تو یہ ماحول کو چھوٹا کر دیتا ہے۔ اس کے علاوہ اگر موسیقی کو تیز کرنے والے اثر کی ضرورت ہو تو اس لکیری وکر کو بھی لاگو کیا جا سکتا ہے۔ اس قسم کی دھندلاپن بہت قدرتی آواز نہیں ہے۔ لکیری کراسفیڈ کا اصول یہ ہے کہ: دھندلا ہونے کے آغاز میں سمجھا ہوا حجم زیادہ تیزی سے گرتا ہے، کوئی آدھے راستے پر (کراسفیڈ کے وسط میں) دیکھ سکتا ہے کہ سمجھا ہوا حجم 50 فیصد سے نیچے گر جاتا ہے۔ یہ حجم میں ایک بہت ہی نمایاں کمی ہے۔ اس کے علاوہ اگر کنٹرول پوزیشن 0 سے 100 تک منتقل ہو سکتا ہے، اور سگنل کا فیصد جسے پاس کرنے کی اجازت ہے وہ کنٹرول کی پوزیشن کے برابر ہے (یعنی۔ 25 ٪ سگنل کو گزرنے کی اجازت ہے جب کنٹرول 0 پوائنٹ سے 100 پوائنٹ تک جسمانی فاصلے کا 25 ٪ ہو)۔ دھندلاپن کے وسط نقطہ پر لکیری کراسفیڈ کا اثر یہ ہے کہ دونوں آوازیں ان کے زیادہ سے زیادہ سمجھے جانے والے حجم کے نصف سے نیچے ہیں اور اس کے نتیجے میں دونوں دھندلاپن کا مجموعہ دونوں میں سے کسی ایک کی زیادہ سے زیادہ سطح سے نیچے ہوگا۔ یہ اس وقت لاگو نہیں ہوتا جب دونوں آوازیں مختلف سطحوں پر ہوں اور کراسفیڈ کا وقت کافی لمبا ہو۔ بدلے میں اگر کراسفیڈ مختصر ہے (مثال کے طور پر ایک ہی نوٹ پر) تو کراسفیڈ کے وسط میں حجم کا ڈپ کافی نمایاں ہو سکتا ہے۔ لوگرتھمک وکر کی ایک اور قسم کو لوگرتھمک تناسب (جسے "آڈیو ٹیپر" بھی کہا جاتا ہے)، یا الٹا-لوگرتھمک تناسب کہا جاتا ہے۔ لاگ/آڈیو ٹیپر انسانی سماعت سے زیادہ قریب سے میل کھاتا ہے، نچلی سطحوں پر بہتر کنٹرول کے ساتھ، ڈرامائی طور پر 50 ٪ پوائنٹ سے آگے بڑھتا ہے۔ اہم بات یہ ہے کہ آواز کے سمجھے جانے والے حجم کا ڈیسیبل میں اس کی سطح کے ساتھ لوگرتھمک تعلق ہوتا ہے۔ ایک دھندلاپن جو لوگرتھمک پیمانے پر کام کرتا ہے اس طرح لکیری دھندلاپن کے منحنی خطوط کا مقابلہ کرے گا۔ فیڈ-انس میں سمجھے جانے والے حجم کے منحنی خطوط کی شکل ڈیسیبل میں اس سطح کی طرح نظر آتی ہے جو لائن کے درمیانی حصے کی طرف نیچے دائیں کونے تک کھینچی جاتی ہے۔ بدلے میں دھندلا ہوا ایسا لگتا ہے جیسے اسے نیچے بائیں کونے کی طرف کھینچا گیا ہو۔ ایک لوگرتھمک دھندلا ایک ایسی لکیر لیتا ہے جو پہلے ہی مڑی ہوئی ہے اور اسے سیدھا کرتا ہے [15]۔ لوگرتھمک دھندلاپن مستقل اور ہموار لگتا ہے کیونکہ دھندلاپن کی پوری مدت میں سمجھا ہوا حجم بڑھ جاتا ہے۔ یہ اس منحنی خطوط کو موسیقی کے معیاری ٹکڑوں کو دھندلا کرنے کے لیے بہت آسان بناتا ہے۔ یہ سب سے بہتر طور پر لمبے دھندلا ہونے پر استعمال ہوتا ہے کیونکہ دھندلا ہونے کی ایک سمجھی جانے والی لکیری نوعیت ہوتی ہے۔ اس کے علاوہ جب قدرتی ماحول کے ساتھ موسیقی کے کچھ حصوں میں شامل کیا جاتا ہے تو ایک دھندلا ہوا آواز بہت غیر جانبدار لگتا ہے۔ کراس فیڈز میں اس قسم کا منحنی خطوط بہت فطری لگتا ہے۔ جب اس منحنی خطوط کو لاگو کیا جاتا ہے تو دھندلاپن کے وسط نقطہ کا سمجھا ہوا حجم زیادہ سے زیادہ 50 ٪ پر ہوتا ہے-جب دونوں حصوں کا خلاصہ کیا جاتا ہے تو آؤٹ پٹ حجم کافی مستقل ہوتا ہے۔ ایکسپونینشیل وکر کی شکل بہت سے طریقوں سے لوگرتھمک منحنی خطوط کے بالکل برعکس ہے۔ دھندلا پن مندرجہ ذیل کام کرتا ہے: یہ آہستہ آہستہ حجم میں بڑھتا ہے اور پھر دھندلاپن کے اختتام پر بہت تیزی سے بڑھ جاتا ہے۔ دھندلاپن بہت تیزی سے گرتا ہے (زیادہ سے زیادہ حجم سے) اور پھر دھندلاپن کی مدت میں پھر آہستہ آہستہ کم ہوتا ہے۔ اس طرح سیدھے الفاظ میں ایک لکیری فیڈ کو ظاہری حجم کے لحاظ سے ایک ایکسپونینشل فیڈ کے مبالغہ آمیز ورژن کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ اس طرح وہ تاثر جو ایکسپونینشل وکر کے دھندلا ہونے سے جمع ہوتا ہے ایسا لگتا ہے جیسے آواز سننے والے کی طرف تیزی سے بڑھ رہی ہو۔ قدرتی ماحول کو ایکسپونینشیل فیڈ آؤٹ کا استعمال کرکے بھی دبایا جا سکتا ہے۔ ایک کراسفیڈ، ایکسپونینشیل شکل میں، بیچ میں قابل فہم ڈبکی ہوگی، جو موسیقی اور آواز میں بہت ناپسندیدہ ہے۔ یہ بڑی حد تک کراسفیڈ کی لمبائی پر منحصر ہے، ماحول کی آوازوں پر ایک طویل کراسفیڈ بالکل تسلی بخش لگ سکتا ہے (ڈپ موسیقی میں تھوڑی سی سانس کا اضافہ کر سکتا ہے)۔ ایکسپونینشیل کراس فیڈز (یا اسی طرح کی شکل کے ساتھ ایک منحنی خطوط) میں دھندلاپن کے بیچ میں ایک چھوٹا سا قطرہ ہوتا ہے۔ ایس-منحنی شکل ایس-منحنی شکل دلچسپ ہے کیونکہ اس میں ایسی خصوصیات ہیں جو پہلے بیان کردہ منحنی خطوط سے مطابقت رکھتی ہیں۔ مڈ پوائنٹ پر آواز کی سطح 50 فیصد ہوتی ہے، لیکن مڈ پوائنٹ سے پہلے اور بعد میں شکل لکیری نہیں ہوتی۔ ایس منحنی خطوط کی بھی دو قسمیں ہیں۔ روایتی ایس-وکر فیڈ-ان میں ایکسپونینشل وکر کی صفات ہوتی ہیں جو شروع میں دیکھی جا سکتی ہیں ؛ وسط نقطہ سے آخر تک یہ فطرت میں زیادہ لوگرتھمک ہوتی ہے۔ ایک روایتی S-منحنی مبہم: شروع سے وسط نقطہ تک لوگرتھمک ہوتا ہے، پھر اس کی صفات وسط نقطہ سے آخر تک ایکسپونینشل وکر پر مبنی ہوتی ہیں۔ یہ الٹی صورت حال کے لیے بھی درست ہے (دھندلا ہوا اور دھندلا ہوا دونوں کے لیے)۔ کراس فیڈنگ ایس منحنی خطوط مندرجہ ذیل کام کرتے ہیں ؛ یہ اس وقت کی مقدار کو کم کرتا ہے جو دونوں آوازیں بیک وقت چل رہی ہیں۔ یہ اس بات کو یقینی بناتا ہے کہ جب دونوں ترامیم ملتی ہیں تو ترامیم براہ راست کٹ کی طرح لگتی ہیں-اس سے ترمیم شدہ علاقوں میں اضافی نرمی آتی ہے۔ دوسری قسم کا ایس-وکر لمبے کراس فیڈز کے لیے زیادہ موزوں ہے، کیونکہ وہ ہموار ہوتے ہیں اور مجموعی سطح پر دونوں کراس فیڈز رکھنے کی صلاحیت رکھتے ہیں ؛ تاکہ وہ زیادہ سے زیادہ وقت تک قابل سماعت رہیں۔ ہر کراسفیڈ کے آغاز میں ایک مختصر مدت ہوتی ہے جہاں باہر جانے والی آواز تیزی سے 50 فیصد کی طرف گر جاتی ہے (آنے والی آواز اتنی ہی تیزی سے 50 فیصد تک بڑھ جاتی ہے)۔ آواز کی یہ رفتار سست ہو جاتی ہے اور دونوں آوازیں اس طرح ظاہر ہوں گی جیسے وہ تبدیلی ہونے سے پہلے زیادہ تر کراسفیڈ (بیچ میں) کے لیے ایک ہی سطح پر ہوں۔ ڈی اے ڈبلیو کسی کو لوگرتھمک، ایکسپونینشل، اور ایس-وکر فیڈز اور کراس فیڈز کی شکل کو تبدیل کرنے کی صلاحیت دیتا ہے۔ لوگرتھمک فیڈ کی شکل کو تبدیل کرنے سے یہ بدل جائے گا کہ آواز کتنی جلدی 50 فیصد سے اوپر اٹھے گی، اور پھر فیڈ آؤٹ کے اختتام کو ایک بار پھر 50 فیصد سے نیچے آنے میں کتنا وقت لگے گا۔ ایکسپونینشیل فایڈ کے ساتھ شکل کی تبدیلی شکل کو الٹا، لوگرتھمک فایڈ کی شکل تک متاثر کرے گی۔ ایس-وکر کی روایتی شکل میں شکل اس بات کا تعین کرتی ہے کہ تبدیلی کتنی جلدی ہو سکتی ہے اور ٹائپ 2 وکر میں تبدیلی اس وقت کا تعین کر سکتی ہے جس میں دونوں آوازوں کو تقریبا مساوی سطح تک پہنچنے میں وقت لگتا ہے۔ دھندلا ہوا وقت باہر اور حصوں میں مختلف دھندلا ہوا وقت لگانا بھی ممکن ہے ؛ جسے ایک معیاری کراسفیڈ آپ کو لاگو کرنے کی اجازت نہیں دے گا۔ لکیری دھندلاپن کے لیے مناسب دھندلاپن وقت تقریبا 500 میٹر ہو سکتا ہے ؛ دھندلاپن کے لیے 500 میٹر بھی متاثر کن ہوگا۔ یہ لمبا دھندلا ہونے سے یہ اس بات کو یقینی بناتا ہے کہ سب کچھ نرم ہے کیونکہ اس سے دھندلا ہونے اور کم اچانک ہونے کا وقت ملتا ہے۔ آواز کے ذریعے پیدا ہونے والی ہلکی آوازوں کو صاف کرنے کے لیے ایک دھندلا پن استعمال کیا جا سکتا ہے، لیکن اب اس کا وقت تقریبا 10 میٹر کا بہت کم ہونا چاہیے۔ بہترین وقت کا پتہ لگانے کے لیے انجینئر کے ذریعے ختم ہونے والے وقت کو ہمیشہ ایڈجسٹ کیا جا سکتا ہے۔ یہ ضروری ہے کہ دھندلاپن آواز کی سمجھ بوجھ یا کردار کو بہت زیادہ تبدیل نہ کرے۔ جب کراسفیڈ 10 میٹر سے زیادہ لمبا ہوتا ہے تو معیاری لکیری فیڈز ہمیشہ میوزک ایڈیٹنگ کے لیے بہترین انتخاب نہیں ہوتے ہیں۔ کراس فیڈنگ ڈی جے مکسر پر ایک کراس فیڈر بنیادی طور پر دو فیڈرز کی طرح کام کرتا ہے جو شانہ بہ شانہ جڑے ہوتے ہیں، لیکن مخالف سمتوں میں۔ ایک کراس فیڈر کو عام طور پر افقی طور پر نصب کیا جاتا ہے، تاکہ ڈی جے فیڈر کو انتہائی بائیں طرف سے (یہ صوتی ماخذ A کا 100% فراہم کرتا ہے) انتہائی دائیں طرف سلائیڈ کر سکے (یہ صوتی ماخذ B کا 100% فراہم کرتا ہے)، فیڈر کو بیچ میں منتقل کر سکتا ہے (یہ ذرائع A اور B کا 50/50 مرکب ہے)، یا فیڈر کو درمیان میں کسی بھی مقام پر ایڈجسٹ کر سکتا ہے۔ یہ ایک ڈی جے کو ایک ہی وقت میں دوسرے ماخذ کو ختم کرتے ہوئے ایک ماخذ کو ختم کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ آڈیو کے دو ذرائع (یا اس سے زیادہ، جہاں چینلز کو انفرادی طور پر کراس فیڈر کے دونوں اطراف میں سے کسی ایک پر نقشہ بنایا جا سکتا ہے) جیسے فونوگراف ریکارڈ، کمپیکٹ ڈسکس یا ڈیجیٹل ذرائع کو بیٹ میچ کرتے وقت یہ انتہائی مفید ہے۔ کراس فیڈنگ کی تکنیک آڈیو انجینئرنگ میں اختلاط کی تکنیک کے طور پر بھی استعمال ہوتی ہے، خاص طور پر آلہ ساز سولوز کے ساتھ۔ ایک مکس انجینئر اکثر صوتی یا ساز کے حصے کے دو یا زیادہ ٹیک ریکارڈ کرے گا اور ایک حتمی ورژن بنائے گا جو ہر ٹریک کے درمیان کراس فیڈنگ کے ذریعے ان ٹیک کے بہترین حصوں کا مرکب ہے۔ کامل صورت میں، کراسفیڈ ایک مستقل آؤٹ پٹ کی سطح کو برقرار رکھے گا، جو ایک کلب ڈی جے کے لیے ایک اہم معیار ہے جو رقاصوں کے لیے ڈانس ٹریکس کا ہموار مرکب بنا رہا ہے یا ایک ریڈیو ڈی جے جو گانوں کے درمیان "ڈیڈ ایئر" (خاموشی) سے بچنے کی کوشش کر رہا ہے، ایک ایسی غلطی جس کی وجہ سے سامعین چینل تبدیل کر سکتے ہیں۔ تاہم، اس بات کا کوئی معیار نہیں ہے کہ اسے کیسے حاصل کیا جائے۔ بہت ساری سافٹ ویئر ایپلی کیشنز ہیں جو ورچوئل کراس فیڈز کی خصوصیت رکھتی ہیں، مثال کے طور پر، آڈیو-سی ڈی کی ریکارڈنگ کے لیے برننگ سافٹ ویئر۔ اس کے علاوہ بہت سے ڈی اے ڈبلیو (پرو ٹولز، لاجک ایکس۔) اس فنکشن کو حاصل کریں۔ کراسفیڈ عام طور پر نمونوں پر پایا جاتا ہے اور عام طور پر رفتار پر مبنی ہوتا ہے۔ کراس فیڈ کا مقصد اسے آڈیو کے دو کٹے ہوئے ٹکڑوں کے درمیان ہموار تبدیلی کا استعمال کرنا ہے۔ رفتار کراس فیڈنگ کو ایم آئی ڈی آئی ٹرانسفارمیشن ڈیوائس کے ذریعے شامل کیا جا سکتا ہے اور جہاں ایم آئی ڈی آئی کی بورڈ پر دیئے گئے پیڈ (نوٹ) کو ایک سے زیادہ نوٹ تفویض کیے جا سکتے ہیں۔ رفتار کراس فیڈنگ دستیاب ہو سکتی ہے۔ اس قسم کے کراس فیڈز (وہ جو نوٹ کی رفتار پر مبنی ہوتے ہیں) ایک نوٹ یا نوٹوں کی رینج کے لیے دو (اس سے بھی زیادہ) نمونوں کو تفویض کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔ اس کے لیے بلند آواز اور نرم نمونے دونوں کی ضرورت ہوتی ہے ؛ اس کی وجہ ٹمبرے کی تبدیلی ہے۔ اس قسم کا کراسفیڈ کافی باریک ہوتا ہے جو بلند آواز اور نرم نمونے کے موصولہ نوٹ کی رفتار کی قیمت کے تناسب پر منحصر ہوتا ہے۔ کراس فیڈنگ میں عام طور پر ایک ہی وقت میں ایک یا دو آوازوں کے امتزاج کی آواز شامل ہوتی ہے۔ کراس فیڈنگ کے دوران کوئی نہیں چاہتا کہ پہلے حصے کے ختم ہونے سے پہلے دھندلاپن کا دوسرا حصہ کھیلنا شروع کرے۔ کوئی چاہتا ہے کہ اوور لیپنگ والے حصے جتنا ممکن ہو اتنے مختصر ہوں۔ اگر ترمیم شدہ علاقوں کو صفر کراسنگ پوائنٹ تک نہیں تراشا جاتا ہے تو بیچ میں ناپسندیدہ پاپ ملیں گے۔ سب سے کم رفتار پر آواز زیادہ رفتار کی آواز میں تبدیل ہو سکتی ہے، اس ترتیب میں: پہلے پہلی آواز پھر دوسری۔ پہلے سے موجود آوازوں کو ختم کیے بغیر یہ سب ممکن ہے۔ یہ بدلے میں پرتوں کی ایک شکل ہے جسے مکس میں استعمال کیا جا سکتا ہے۔ وہی اثر (جیسا کہ رفتار کے ساتھ پیدا کیا گیا تھا) کنٹرولر پر لاگو کیا جا سکتا ہے۔ یہ مسلسل نگرانی کنٹرول کی اجازت دیتا ہے ؛ کراس فیڈنگ فنکشن کو کی بورڈ پوزیشن کے ذریعے کچھ آلات پر بھی کنٹرول کیا جا سکتا ہے۔ MIDI کی بورڈ پر ان آوازوں کو پروگرام کیا جا سکتا ہے۔ کراسفیڈ یا تو موسیقی کے دو غیر متعلقہ ٹکڑوں کے درمیان یا دو ایسی آوازوں کے درمیان استعمال کیا جا سکتا ہے جو ایک جیسی ہوں۔ ان دونوں صورتوں میں، کوئی چاہے گا کہ آواز بغیر کسی ٹکرانے کے ایک مسلسل آواز ہو۔ موسیقی کے دو بہت ہی مختلف ٹکڑوں (ٹون اور پچ دونوں سے متعلق) کے درمیان کراسفیڈ لگاتے وقت، کوئی بھی صرف دونوں ٹکڑوں کے درمیان کراسفیڈ استعمال کر سکتا ہے، کچھ معمولی ایڈجسٹمنٹ کر سکتا ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ دونوں آوازیں ایک دوسرے سے مختلف ہیں۔ دو آوازوں کے درمیان کراسفیڈ کی صورت میں، جو ایک جیسی ہیں، فیز منسوخ کرنا ایک مسئلہ بن سکتا ہے۔ کراسفیڈ ہونے والی دو آوازوں کو ایک دوسرے کے مقابلے میں لایا جانا چاہیے۔ اگر دونوں آوازیں اوپر کی طرف بڑھ رہی ہیں تو ان کا مجموعی اثر پڑے گا-جب ایک ساتھ ملایا جائے تو، یہ وہی ہے جو کوئی چاہتا ہے۔ جو چیز مطلوب نہیں ہے وہ یہ ہے کہ جب دونوں آوازیں مختلف سمت میں حرکت کر رہی ہوں، کیونکہ اس سے منسوخی ہو سکتی ہے۔ اس سے ان علاقوں پر کوئی آواز نہیں آتی جہاں طول و عرض ایک دوسرے کو منسوخ کر دیتے ہیں۔ اس طرح کراسفیڈ کے بیچ میں خاموشی رہے گی۔ یہ واقعہ شاذ و نادر ہی ہوتا ہے حالانکہ پیرامیٹرز ایک جیسے ہونے چاہئیں۔ عام طور پر ایک کراسفیڈ کے نتیجے میں نمونے کی مقدار میں بتدریج کمی واقع ہوگی جس کی پچ کم ہے، اور زیادہ پچ پر اضافہ پایا جائے گا۔ کراسفیڈ جتنا لمبا ہوگا، اتنا ہی مسئلہ پیدا ہونے کا امکان زیادہ ہوگا۔ کوئی یہ بھی نہیں چاہتا کہ کراسفیڈ کا اثر نوٹوں کے بیچ میں بہت نمایاں ہو، کیونکہ اگر مختلف نوٹ ایڈیٹ پوائنٹ کے درمیان ہوں تو ایک وقت آئے گا جب دونوں آوازیں بیک وقت سنی جا سکیں گی۔ اس اوور لیپنگ کی توقع عام گلوکاری کی آواز سے نہیں کی جاتی ہے، اوور ٹون گلوکاری کا کوئی حوالہ نہیں۔ کراس فیڈز کو یا تو حقیقی وقت میں موسیقی کے کسی ٹکڑے پر لگایا جا سکتا ہے، یا اس کا پہلے سے حساب لگایا جا سکتا ہے۔ گرینڈ ماسٹر فلیش کو برونکس میں ایک جنکیارڈ سے پرزے حاصل کرکے پہلی کراسفیڈ کی ایجاد کا سہرا دیا گیا ہے۔ یہ ابتدائی طور پر ایک پرانے مائکروفون سے آن/آف ٹوگل سوئچ تھا جسے اس نے بائیں/دائیں سوئچ میں تبدیل کر دیا جس کی وجہ سے وہ ایک ٹرن ٹیبل سے دوسرے میں تبدیل ہو سکتا تھا، اس طرح موسیقی میں وقفے سے بچ جاتا تھا۔ تاہم سب سے قدیم تجارتی دستاویزی مثال برطانوی کمپنی سائٹرونک کے بانیوں میں سے ایک رچرڈ وڈمین نے ڈیزائن کی تھی۔ اسے ماڈل ایس ایم پی 101 کہا جاتا تھا، جو تقریبا 1977 میں بنایا گیا تھا، اور اس میں ایک کراس فیڈر تھا جو ایل/آر بیلنس کنٹرول یا دو ان پٹ کے درمیان کراس فیڈ کے طور پر دوگنا ہو گیا تھا۔ کراسفیڈ شکلیں جب دو اشاروں کو جوڑا جا رہا ہے (مخلوط) کراسفیڈ کرتے ہیں، تو دونوں دھندلا منحنی خطوط اوپر درج کردہ کسی بھی شکل کو استعمال کر سکتے ہیں (دیکھیں #Shapes)، جیسے لکیری، ایکسپونینشل، S-وکر، وغیرہ۔ جب مقصد یہ ہوتا ہے کہ مشترکہ مکس سگنل کی سمجھی جانے والی بلند آواز مکس کی پوری رینج میں کافی مستقل رہے، تو خاص شکلیں استعمال کی جانی چاہئیں، جنہیں "مساوی طاقت" (یا "مستقل طاقت") شکلیں کہا جاتا ہے۔ مساوی طاقت کی شکلیں آڈیو پاور کے اصولوں پر مبنی ہوتی ہیں، خاص طور پر یہ حقیقت کہ آڈیو سگنل کی طاقت طول و عرض کے مربع کے متناسب ہوتی ہے۔ بہت سی مساوی طاقت کی شکلوں میں یہ خاصیت ہوتی ہے کہ مکس کا درمیانی نقطہ دونوں سگنلز کے لیے 0.707 (ایک نصف کا مربع جڑ) کا طول و عرض ضرب فراہم کرتا ہے۔ مختلف قسم کی مساوی طاقت کی شکلیں دستیاب ہیں، اور زیادہ سے زیادہ شکل عام طور پر دونوں اشاروں کے درمیان ارتباط کی مقدار پر منحصر ہوگی۔ منحنی خطوط کی ایک مثال جو مکس میں طاقت کو برابر رکھتی ہے وہ ہیں اور (جہاں مکس کی حد 0 سے 1 تک ہوتی ہے)۔ مساوی طاقت کی شکلوں میں عام طور پر ان کے منحنی خطوط (مکس رینج کے وسط میں) کا مجموعہ ہوتا ہے جو برائے نام زیادہ سے زیادہ طول و عرض (1) سے زیادہ ہوتا ہے، جو کچھ سیاق و سباق میں کلپنگ پیدا کر سکتا ہے۔ اگر یہ ایک تشویش ہے، تو "مساوی فائدہ" (یا "مستقل فائدہ") شکلیں استعمال کی جانی چاہئیں (جو لکیری یا مڑے ہوئے ہو سکتے ہیں) جو اس طرح ڈیزائن کی گئی ہیں کہ دونوں منحنی خطوط کا مجموعہ ہمیشہ 1 ہو۔ ڈیجیٹل سگنل پروسیسنگ کے دائرے میں، "پاور وکر" کی اصطلاح اکثر کراسفیڈ شکلوں کو نامزد کرنے کے لیے استعمال ہوتی ہے، خاص طور پر مساوی پاور شکلوں کے لیے۔ فیڈر کوئی بھی آلہ ہے جو دھندلا ہونے کے لیے استعمال ہوتا ہے، خاص طور پر جب یہ ایک نوب یا بٹن ہوتا ہے جو ٹریک یا سلاٹ کے ساتھ سلائڈ ہوتا ہے۔ یہ بنیادی طور پر ایک متغیر مزاحمت یا پوٹینومیٹر ہے جسے 'پاٹ' بھی کہا جاتا ہے۔ رابطہ ایک سرے سے دوسرے سرے تک منتقل ہو سکتا ہے۔ جیسے جیسے یہ حرکت ہوتی ہے سرکٹ کی مزاحمت یا تو بڑھ سکتی ہے یا کم ہو سکتی ہے۔ پیمانے کی مزاحمت ایک سرے پر 0 پر ہے اور دوسری طرف یہ لامحدود ہے۔ اے نیسبیٹ نے اپنی کتاب دی ساؤنڈ اسٹوڈیو میں فیڈر قانون کی وضاحت اس طرح کی ہے: "فیڈر کا 'قانون' اس کی زیادہ تر حد میں لگارتھمک کے قریب ہے، جس کا مطلب ہے کہ ڈیسیبل کے پیمانے کو لکیری (یا اس کے قریب) بنایا جا سکتا ہے۔ اگر اس سے آگے اسی قانون کے مطابق مزاحمت میں اضافہ ہوتا ہے، تو اس مقام تک پہنچنے میں دوگنا وقت لگے گا جہاں سگنل نہ ہونے کے برابر ہے۔ لیکن-50 ڈی بی سے نیچے کی حد کا بہت کم عملی استعمال ہوتا ہے، اس لیے یہاں دھندلاپن کی شرح تیزی سے بڑھ کر حتمی کٹ آف تک پہنچ جاتی ہے۔ ایک نوب جو گھومتا ہے اسے عام طور پر فیڈر نہیں سمجھا جاتا ہے، حالانکہ یہ برقی اور فعال طور پر مساوی ہوتا ہے۔ کچھ چھوٹے مکسرز فیڈرز کے بجائے نوبس کا استعمال کرتے ہیں، جیسا کہ کلب ڈی جےز کے لیے ڈیزائن کیے گئے ڈی جے مکسرز کی ایک چھوٹی سی تعداد کرتی ہے جو گانوں کا ہموار مرکب بنا رہے ہیں۔ ایک فیڈر یا تو اینالاگ ہو سکتا ہے، جو براہ راست ماخذ کی مزاحمت یا رکاوٹ کو کنٹرول کرتا ہے (جیسے۔ ایک پوٹینومیٹر) ؛ یا ڈیجیٹل، عددی طور پر ڈیجیٹل سگنل پروسیسر (ڈی ایس پی) کو کنٹرول کرنا۔ اینالاگ فیڈرز اختلاط کنسولز پر پائے جاتے ہیں۔ ایک فیڈر کو وولٹیج کنٹرولڈ ایمپلیفائر کے کنٹرول کے طور پر بھی استعمال کیا جا سکتا ہے، جس کا آواز پر وہی اثر ہوتا ہے جو کسی دوسرے فیڈر پر ہوتا ہے، لیکن آڈیو سگنل خود فیڈر سے نہیں گزرتا ہے۔ ڈیجیٹل ڈیجیٹل فیڈرز کو ورچوئل فیڈرز بھی کہا جاتا ہے، کیونکہ انہیں ڈیجیٹل آڈیو ورک سٹیشن کی اسکرین پر دیکھا جا سکتا ہے۔ جدید اعلی درجے کے ڈیجیٹل مکسرز میں اکثر "فلائنگ فیڈرز" ہوتے ہیں، جو پیزو الیکٹرک ایکچوایٹرز کے ساتھ منسلک ہوتے ہیں۔ اس طرح کے فیڈرز کثیر استعمال کے ہو سکتے ہیں اور کسی منتخب فنکشن یا محفوظ کردہ ترتیب کے لیے صحیح پوزیشن پر کود جائیں گے۔ فلائنگ فیڈر خودکار ہو سکتے ہیں، تاکہ جب سامان کو ٹائم کوڈ پیش کیا جائے تو فیڈر پہلے سے انجام دیے گئے راستے کے مطابق حرکت کرے۔ اسے خودکار فیڈر بھی کہا جاتا ہے، کیونکہ یہ وقت کے ساتھ چینل فیڈرز کی حرکت کو یاد کرتا ہے۔ ایک مکمل فنکشن آٹومیشن سسٹم نئی ترتیبات کو شامل کرنے کے لیے کنسول کو مسلسل کئی بار فی سیکنڈ اسکین کرے گا۔ جب کہ یہ اسکین جاری ہے، پچھلے اسکین کی ذخیرہ شدہ نمائندگی کا موازنہ فیڈر کی موجودہ پوزیشن سے کیا جائے گا۔ اگر فادر کی پوزیشن بدل گئی ہے، تو نئی پوزیشن کی نشاندہی کی جائے گی، جس کے نتیجے میں ڈیٹا میں تیزی آئے گی۔ کنسول کا کمپیوٹر پلے بیک پر کنسول کے کنٹرول کو اپ ڈیٹ کرے گا۔ یہ میموری سے اسی رفتار سے کیا جائے گا۔ مکس آٹومیشن کے ساتھ کام کرنے کا فائدہ یہ ہے کہ صرف ایک انجینئر کم سے کم کوشش کے ساتھ کام انجام دے سکتا ہے ؛ اسے اور بھی آسان بنانے کے لیے پہلے سے سیٹ اپ یا ریکارڈ کیا جا سکتا ہے۔ اس کی ایک مثال یہ ہے کہ جب کین ہامین نے لکیری فیڈرز نصب کیے جس سے اس کے لیے اختلاط کے دوران ایک ہاتھ سے کئی چینلز کو تبدیل کرنا ممکن ہو گیا، اس طرح اس نے ریکارڈنگ کے عمل میں ایک انٹرایکٹو کردار ادا کیا۔ اس قسم کی فیڈر سطح کی ایڈجسٹمنٹ کو 'رائیڈنگ دی فیڈر' بھی کہا جاتا ہے۔ اقسام بہت سے ڈی جے سازوسامان بنانے والے مختلف مقاصد کے لیے مختلف مکسر پیش کرتے ہیں، مختلف فیڈر اسٹائل کے ساتھ، جیسے "کھرچنا"، بیٹ مکسنگ، اور کٹ مکسنگ۔ زیادہ قیمت والے مکسرز میں اکثر کراسفیڈ وکر سوئچ ہوتے ہیں جو ڈی جے کو ضروری کراسفیڈ کی قسم منتخب کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔ تجربہ کار ڈی جے چینل فیڈرز کا استعمال کرتے ہوئے پٹریوں کے درمیان کراسفیڈ کرنے کے قابل بھی ہوتے ہیں۔ پری فادر، پوسٹ فادر معاون بھیجنے والے مکس کے ساتھ مکسر پر، بھیجنے والے مکس کو پری فادر یا پوسٹ فادر کے طور پر ترتیب دیا جاتا ہے۔ اگر بھیجنے والے مکس کو پہلے سے تشکیل دیا گیا ہے، تو مرکزی چینل کی پٹی میں ہونے والی تبدیلیاں بھیجنے والے مکس کو متاثر نہیں کرتی ہیں۔ لائیو ساؤنڈ کمک میں، یہ اسٹیج مانیٹر مکس کے لیے مفید ہے جہاں فرنٹ آف ہاؤس چینل کی سطحوں میں تبدیلیاں موسیقاروں کی توجہ ہٹائیں گی۔ ریکارڈنگ اور پوسٹ پروڈکشن میں، بھیجنے کو پری فیڈر کے طور پر ترتیب دینے سے آکس بس کو بھیجی گئی آڈیو کی مقدار انفرادی ٹریک فیڈر سے متاثر نہیں ہوتی ہے، اس طرح موسیقاروں کو بھیجی جانے والی فیڈ کے استحکام میں خلل نہیں پڑتا ہے۔ اگر سینڈ مکس کو پوسٹ فادر ترتیب دیا گیا ہے، تو سینڈ مکس کو بھیجی گئی سطح مین چینل اسٹرپ فادر میں ہونے والی تبدیلیوں کے بعد آتی ہے۔ یہ ریوربریشن اور دیگر سگنل پروسیسر اثرات کے لیے مفید ہے۔ اس کی ایک مثال یہ ہے کہ جب ایک انجینئر آواز میں کچھ تاخیر شامل کرنا چاہتا ہے-اس طرح فیڈر کو تاخیر کی مقدار کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ پری فادر سننا (پی ایف ایل)، آفٹر فادر سننا (اے ایف ایل) یہ افعال پرائمری مانیٹر فنکشن پر پائے جائیں گے۔ یہ پہلے سے دھندلا ہوا سننا قیمتی ہے کیونکہ یہ ہیڈ فون کے ذریعے سننے کی اجازت دیتا ہے تاکہ یہ سنا جا سکے کہ پہلے سے دھندلا ہوا حصہ کیسا لگتا ہے، جبکہ اسٹوڈیو لاؤڈ اسپیکر باقی پروگرام کی نگرانی کے لیے استعمال کیا جا رہا ہے۔ پری فیڈ سننا ٹاک بیک کے ساتھ ساتھ چینلز کو دھندلا ہونے سے پہلے سننے کے لیے بھی استعمال کیا جا سکتا ہے۔ بعد میں سننے کو بعد میں ہی اس کی معلومات ملتی ہے۔ سننے یا سطح کا انتخاب صارف کی دلچسپی پر منحصر ہوگا: یا تو سگنل کے معیار اور/یا مواد کے ساتھ یا سگنل کی سطح کے ساتھ۔ پی ایف ایل فیڈر سے بالکل پہلے ہوتا ہے اور اس کا مشترکہ چینل اور نگرانی کا کام ہوتا ہے۔ پی ایف ایل چینل کا سگنل پاتھ پری فیڈ بس کو بھیجتا ہے۔ بس کو مانیٹر ماڈیول میں اٹھایا جاتا ہے اور متبادل سگنل کے طور پر قابل رسائی بنایا جاتا ہے جسے مکسر آؤٹ پٹ پر بھیجا جاتا ہے۔ خودکار پی ایف ایل تقریبا عالمگیر طور پر دستیاب کیا گیا ہے، اور اب اسے پہلے سے منتخب کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ پری فیڈ سننے کو ریڈیو اسٹیشنوں میں بھی شامل کیا جا سکتا ہے اور یہ ایک اہم ٹول کے طور پر کام کرتا ہے۔ یہ فنکشن ریڈیو پیش کنندہ کو ماخذ کو نشر ہونے سے پہلے سننے کی اجازت دیتا ہے ؛ پیش کنندہ کو ماخذ کی آنے والی سطح کی جانچ کرنے اور اس بات کو یقینی بنانے کی اجازت دیتا ہے کہ یہ درست ہے۔ یہ اس لیے بھی قیمتی ہے کیونکہ براہ راست ریڈیو نشریات اس کے بغیر ٹوٹ سکتی ہیں کیونکہ وہ آواز کی نگرانی نہیں کر پائیں گے۔ آنٹر فادر سننا لائیو پروگراموں میں اتنا مفید نہیں ہے۔ یہ بھی دیکھیں کہ بیٹ میچنگ بیٹ مکسنگ گیپ لیس پلے بیک ہارمونک مکسنگ حوالہ جات آڈیو مکسنگ آڈیو انجینئرنگ ساؤنڈ ریکارڈنگ ڈیجنگ ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین