Pink Floyd – The Wall
پنک فلائیڈ-دی وال 1982 کی برطانوی میوزیکل ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری ایلن پارکر نے کی ہے، جو پنک فلائیڈ کے 1979 کے البم دی وال پر مبنی ہے۔ اسکرین پلے پنک فلائیڈ کے گلوکار اور باسسٹ راجر واٹرس نے لکھا تھا۔ بوم ٹاؤن ریٹس کے گلوکار باب گیلڈوف نے راک اسٹار پنک کا کردار ادا کیا ہے، جو اپنی زندگی میں اسٹارڈم اور تکلیف دہ واقعات کے دباؤ سے پاگل پن کی طرف مائل ہو کر اپنی حفاظت کے لیے ایک جسمانی اور جذباتی دیوار بناتا ہے۔ تاہم، مقابلہ کرنے کا یہ طریقہ کار بالآخر الٹ جاتا ہے، اور پنک آزاد ہونے کا مطالبہ کرتا ہے۔ اس سے وابستہ البم کی طرح، یہ فلم انتہائی استعاراتی ہے، اور اپنے پورے رن ٹائم میں اکثر بصری اور صوتی دونوں علامتوں کا استعمال کرتی ہے۔ اس میں بہت کم مکالمے کی خصوصیات ہیں، اس کے بجائے پورے البم کی موسیقی سے کارفرما ہے۔ فلم میں استعمال ہونے والے گانوں میں ان کے البم ورژن سے کئی فرق ہیں، اور ان میں سے ایک گانا، "وین دی ٹائیگرز بروک فری"، البم میں نظر نہیں آتا ہے۔ اس کی ہنگامہ خیز پروڈکشن کے باوجود، فلم کو عام طور پر مثبت جائزے ملے اور پنک فلائیڈ کے شائقین کے درمیان اس کی ایک قائم شدہ پیروی ہے۔ پلاٹ پنک ایک افسردہ راک اسٹار ہے جو اپنے والد کو یاد کرتے ہوئے بے حرکت اور بے تاثر نظر آتا ہے۔ کئی دہائیاں پہلے، اس کے والد پنک کے بچپن میں دوسری جنگ عظیم کے دوران اینزیو بیچ ہیڈ کا دفاع کرتے ہوئے مارے جاتے ہیں۔ پنک کی پاگل ماں اسے اکیلا پالتی ہے۔ ایک نوجوان گلابی اپنے والد کی فوجی خدمات اور موت کے آثار دریافت کرتا ہے۔ ایک اینیمیشن میں جنگ کو دکھایا گیا ہے، جس میں دکھایا گیا ہے کہ لوگوں کی موت بے مقصد تھی۔ گلابی رنگ ایک سرنگ کے اندر آنے والی ٹرین کے پٹری پر گولی رکھتا ہے، اور جو ٹرین گزرتی ہے اس میں بچے چہرے کے ماسک پہنے کھڑکیوں سے باہر جھانکتے ہیں۔ اسکول میں، وہ کلاس میں نظمیں لکھتے ہوئے پکڑا جاتا ہے اور استاد اس کی توہین کرتا ہے، جو اسے نظم و ضبط دینے سے پہلے پنک کی کتاب سے ایک نظم پڑھتا ہے۔ تاہم، یہ انکشاف ہوا ہے کہ طلباء کے ساتھ ناقص سلوک استاد کی شادی کی ناخوشی کی وجہ سے ہے۔ پنک ایک جابرانہ اسکول کے نظام کو یاد کرتا ہے، جس میں بچوں کو گوشت کی چکی میں گرنے کا تصور کیا جاتا ہے۔ وہ ان بچوں کے بارے میں تصور کرتا ہے جو بغاوت میں اٹھتے ہیں اور اسکول کو جلا دیتے ہیں، استاد کو الاؤ پر پھینک دیتے ہیں۔ بالغ ہونے کے ناطے، پنک اپنی حد سے زیادہ حفاظتی ماں اور اس کی کشیدہ شادی کو یاد کرتا ہے۔ ایک فون کال کے دوران، پنک کو احساس ہوتا ہے کہ اس کی بیوی اسے دھوکہ دے رہی ہے جب ایک آدمی فون کا جواب دیتا ہے۔ اس کے تکلیف دہ تجربات کو اس دیوار میں ایک "اینٹ" کے طور پر پیش کیا جاتا ہے جو وہ اپنے ارد گرد بناتا ہے جو اسے معاشرے سے الگ کرتا ہے۔ گلابی ایک گروہ کے ساتھ ہوٹل کے کمرے میں واپس آتا ہے، صرف اس کے لیے کہ وہ تشدد کی حالت میں کمرے کو تباہ کر دے، اور اسے خوفزدہ کر دے۔ افسردہ ہو کر وہ اپنی بیوی کے بارے میں سوچتا ہے اور اپنے کمرے میں محصور محسوس کرتا ہے۔ پھر اسے اپنی دیوار کی ہر "اینٹ" یاد آتی ہے۔ اس کی دیوار مکمل دکھائی گئی ہے، اور فلم پہلے منظر پر واپس آتی ہے۔ اب اس کی دیوار کے اندر، پنک اپنے ہوٹل کے کمرے سے باہر نہیں نکلتا اور استعاراتی "کیڑوں" کی وجہ سے اپنا ذہن کھو دینے لگتا ہے۔ وہ اپنے پورے جسم کے بال منڈواتا ہے اور ٹیلی ویژن دیکھتا ہے، خاص طور پر 1955 کی فلم دی ڈیم بسٹرز۔ نوجوان گلابی جنگ کی خندقوں میں تلاش کرتا ہے، بالآخر خود کو ایک بالغ کے طور پر تلاش کرتا ہے۔ نوجوان گلابی دہشت میں بھاگ جاتا ہے اور ایک ریلوے اسٹیشن پر ظاہر ہوتا ہے، جس میں فوجی اپنے پیاروں سے دوبارہ مل جاتے ہیں۔ اس کے والد کو تلاش کرنے میں ناکام ہونے کے بعد، لوگ مطالبہ کرتے ہیں کہ فوجی گھر واپس چلے جائیں۔ حال کی طرف لوٹتے ہوئے، پنک کا مینیجر اسے اپنے ہوٹل کے کمرے میں، نشہ آور اور غیر ذمہ دار پاتا ہے۔ ایک پیرامیڈیک اسے انجیکشن لگاتا ہے تاکہ وہ پرفارم کر سکے۔ اس حالت میں، پنک دھوکہ دیتا ہے اور سوچتا ہے کہ وہ ایک ڈکٹیٹر ہے، اور اس کا کنسرٹ ایک فاشسٹ ریلی ہے۔ اس کے پیروکار کالوں، ہم جنس پرستوں اور یہودیوں پر حملہ کرتے ہیں۔ اس کے بعد وہ لندن میں ایک ریلی نکالتے ہیں۔ مارچ کرنے والے ہتھوڑے کھنڈرات کے پار قدم بڑھاتے ہیں۔ گلابی دھوکہ دہی روکتا ہے اور "رک" چلاتا ہے، یہ فیصلہ کرتے ہوئے کہ وہ اب دیوار میں نہیں رہنا چاہتا۔ وہ باتھ روم کے ایک اسٹال میں گھبرا جاتا ہے، خاموشی سے اپنے لیے گاتا ہے جب ایک حفاظتی محافظ اس کے پاس سے گزرتا ہے۔ گلابی، ایک متحرک راگ گڑیا کے طور پر، "تقریبا انسانی فطرت کے احساسات ظاہر کرنے" کے لیے مقدمے کی سماعت میں ہے۔ اس کے استاد اور بیوی اس پر الزام لگاتے ہیں، جبکہ اس کی ماں اسے گھر لے جانے کی کوشش کرتی ہے۔ اس کی سزا "اپنے ساتھیوں کے سامنے بے نقاب ہونا" ہے، اور جج "دیوار کو گرانے" کا حکم دیتا ہے۔ ایک طویل خاموشی کے بعد، دیوار کو توڑ دیا جاتا ہے اور گلابی چیخیں آتی ہیں (اس کی حتمی قسمت نامعلوم رہ جاتی ہے)۔ بچے ملبے کے ڈھیر کو صاف کرتے ہیں اور ان میں سے ایک مولوٹوف کاک کو خالی کرتا ہے۔ باب گیلڈوف کو پنک کے طور پر ینگ پنک ڈیوڈ بنگھم کے طور پر لٹل پنک کرسٹین ہرگریوز کو پنک کی ماں ایلینور ڈیوڈ کے طور پر پنک کی بیوی ایلکس میک ایوائے کے طور پر ٹیچر باب ہاسکنز کے طور پر راک منیجر مائیکل اینسائن کے طور پر ہوٹل منیجر جیمز لارینسن کے طور پر پنک کے والد جینی رائٹ کے طور پر امریکی گروپ مارگری میسن کے طور پر ٹیچر کی بیوی ایلس ڈیل کے طور پر انگریزی ڈاکٹر جیمز ہیزلڈائن کے طور پر لور رے مورٹ کے طور پر پلے گراؤنڈ کے والد رابرٹ برجز کے طور پر امریکی ڈاکٹر جوانے والی، نیل کیمبل، ایمیما لانگفیلو، اور لورنا بارٹن کے طور پر گروپس فلپ ڈیوس اور گیری اولسن کے طور پر 1970 کی دہائی کے وسط میں، جیسے جیسے پنک فلائیڈ نے مرکزی دھارے میں شہرت حاصل کی جب کوئی بینڈ یا کوئی شخص بت بن جاتا ہے، تو اس کا تعلق اس شخص کی کامیابی سے ہو سکتا ہے، نہ کہ اس کے پیدا کردہ کام کے معیار سے۔ آپ اس لیے جنونی نہیں بنتے کہ کسی کا کام اچھا ہے، آپ ان کی دلکشی اور شہرت سے متاثر ہونے کے لیے جنونی بن جاتے ہیں۔ ستارے-فلمی ستارے، راک این رول اسٹار-ویسے بھی افسانے میں اس زندگی کی نمائندگی کرتے ہیں جیسا کہ ہم سب اسے جینا چاہتے ہیں۔ وہ زندگی کے بالکل مرکز میں نظر آتے ہیں۔ اور یہی وجہ ہے کہ سامعین اب بھی کنسرٹس میں بڑی رقم خرچ کرتے ہیں جہاں وہ اسٹیج سے بہت دور ہوتے ہیں، جہاں وہ اکثر بہت بے چین ہوتے ہیں، اور جہاں آواز اکثر بہت خراب ہوتی ہے۔ واٹرس "ایگزیکٹو اپروچ" سے بھی مایوس تھے، جو صرف کامیابی کے بارے میں تھا، یہاں تک کہ ان حقیقی افراد سے واقف ہونے کی کوشش بھی نہیں کر رہا تھا جن میں سے بینڈ تشکیل دیا گیا تھا (وش یو ویر ہیئر کے پہلے گانے میں خطاب کیا گیا تھا، "ہییو اے سگار")۔ دیوار کا تصور، مرکزی کردار کا نام "پنک" رکھنے کے فیصلے کے ساتھ، جزوی طور پر اس نقطہ نظر سے نکلا، جس کے ساتھ بینڈ اور ان کے مداحوں کے درمیان بڑھتی ہوئی علیحدگی کا مسئلہ بھی شامل تھا۔ یہ راک بینڈوں کے لیے ایک نئے دور کی علامت تھی، جیسا کہ پنک فلائیڈ نے "ہم جہاں ہیں وہاں ہونے کی سخت حقیقتوں" کی کھوج کی، جو جین پال سارتر جیسے وجود پرستوں کے بیان کردہ علیحدگی کے خیالات کی بازگشت ہے۔ اصل پنک فلائیڈ البم کی ریکارڈنگ سے پہلے ہی اس پر فلم بنانے کا ارادہ تھا۔ اصل منصوبہ یہ تھا کہ فلم البم کے دورے کی براہ راست فوٹیج ہو، جس میں جیرالڈ سکارف کی ہدایت کاری میں متحرک تصاویر اور اضافی مناظر شامل ہوں، اور واٹرس خود اداکاری کریں۔ ای ایم آئی کا فلم بنانے کا ارادہ نہیں تھا، کیونکہ وہ تصور کو نہیں سمجھتے تھے۔ پنک فلائیڈ کے مداح ہدایت کار ایلن پارکر نے ای ایم آئی سے پوچھا کہ کیا دی وال کو فلم میں ڈھالا جا سکتا ہے۔ ای ایم آئی نے پارکر کو واٹرس سے بات کرنے کا مشورہ دیا، جس نے پارکر سے فلم کی ہدایت کاری کرنے کو کہا تھا۔ اس کے بجائے پارکر نے مشورہ دیا کہ وہ اسے پروڈیوس کریں اور ہدایت کاری کا کام جیرالڈ سکارف اور مائیکل سیریسن، جو ایک سنیماٹوگرافر ہیں، کو دیں۔ واٹرس نے اسکرپٹ رائٹنگ کی کتابوں کا مطالعہ کرنے کے بعد فلم کے اسکرین پلے پر کام شروع کیا۔ انہوں نے اور سکارف نے اس منصوبے کو سرمایہ کاروں تک پہنچانے کے لیے اسکرین پلے اور آرٹ پر مشتمل ایک خصوصی ایڈیشن کی کتاب تیار کی۔ جب کہ کتاب میں واٹرس کو پنک کے کردار میں دکھایا گیا تھا، اسکرین ٹیسٹ کے بعد، انہیں اداکاری کے کردار سے ہٹا دیا گیا اور ان کی جگہ بوم ٹاؤن ریٹس کے نئے لہر موسیقار اور فرنٹ مین باب گیلڈوف نے لے لی۔ بیہنڈ دی وال میں، واٹرس اور گیلڈوف دونوں نے بعد میں کاسٹنگ کے دوران ایک کہانی کا اعتراف کیا جہاں گیلڈوف اور اس کے منیجر ایک ٹیکسی کو ہوائی اڈے پر لے گئے، اور گیلڈوف کے منیجر نے یہ کردار گلوکار کے سامنے پیش کیا، جس نے پیشکش کو مسترد کرنا جاری رکھا اور پورے کرایہ پر اس منصوبے کے لیے اپنی توہین کا اظہار کیا، اس بات سے بے خبر کہ ٹیکسی ڈرائیور واٹرس کا بھائی تھا، جس نے واٹرس کو گیلڈوف کی رائے کے بارے میں بتایا۔ چونکہ واٹرس اب مرکزی کردار میں نہیں تھے، اس لیے پنک فلائیڈ فوٹیج کو شامل کرنے کی خصوصیت کا کوئی مطلب نہیں رہا، اس لیے براہ راست فلم کے پہلو کو چھوڑ دیا گیا۔ ارلز کورٹ میں جون 1981 سے پانچ وال کنسرٹس سے لی گئی فوٹیج جو خاص طور پر فلم بندی کے لیے منعقد کی گئی تھی، تکنیکی وجوہات کی بنا پر بھی ناقابل استعمال سمجھی گئی کیونکہ کم روشنی کی سطح کے لیے درکار تیز لینس میں مووی اسکرین کے لیے ناکافی ریزولوشن پایا گیا۔ لائیو شوز کے اختتام تک "ارے آپ" جیسے پیچیدہ حصوں کو ابھی تک صحیح طریقے سے شوٹ نہیں کیا گیا تھا۔ پارکر نے واٹرس اور سکارف کو قائل کیا کہ کنسرٹ کی فوٹیج بہت زیادہ تھیٹریکل تھی اور یہ حرکت پذیری اور اسٹیج لائیو ایکشن کے ساتھ چل جائے گی۔ کنسرٹ کی فوٹیج چھوڑنے کے بعد، سیریسن نے پروجیکٹ چھوڑ دیا اور پارکر واحد ڈائریکٹر بن گئے۔ فلم بندی کے دوران پارکر، واٹرس اور سکارف کے درمیان اکثر جھڑپیں ہوتی رہیں، اور پارکر نے فلم بندی کو "میری تخلیقی زندگی کے سب سے دکھی تجربات میں سے ایک" قرار دیا۔ اسکارف نے اعلان کیا کہ وہ جیک ڈینیئل کی بوتل لے کر پائن ووڈ اسٹوڈیوز جائیں گے، کیونکہ "صبح جانے سے پہلے مجھے ایک سلگ لینا تھا، کیونکہ میں جانتا تھا کہ کیا ہونے والا ہے، اور میں جانتا تھا کہ مجھے کسی نہ کسی طرح اپنے آپ کو مضبوط کرنا ہے۔" واٹرس نے کہا کہ فلم بندی "ایک بہت ہی پریشان کن اور ناخوشگوار تجربہ" تھا۔ پروڈکشن کے دوران، ایک ہوٹل کے کمرے کی تباہی کی فلم بندی کے دوران، گیلڈوف کو اس وقت ہاتھ کاٹنے کا سامنا کرنا پڑا جب اس نے وینس کے بلائنڈز کو کھینچ لیا۔ فوٹیج فلم میں باقی ہے۔ پول کے مناظر کی فلم بندی کے دوران یہ دریافت ہوا کہ گیلڈوف کو تیرنا نہیں آتا تھا۔ اندرونی حصوں کی شوٹنگ پائن ووڈ اسٹوڈیوز میں کی گئی تھی، اور یہ تجویز کیا گیا تھا کہ وہ گیلڈوف کو کرسٹوفر ریو کی واضح کاسٹ میں معطل کر دیں جو سپرمین فلائنگ سیکوینسز کے لیے استعمال ہوتی ہے، لیکن اس کا فریم اس کے مقابلے میں بہت چھوٹا تھا۔ اس کے بعد ایک چھوٹی رگ بنانے کا فیصلہ کیا گیا جو زیادہ قابل قبول فٹ تھی، اور وہ اپنی پیٹھ پر لیٹ گیا۔ نکولس شیفنر کی کتاب سوسر فل آف سیکرٹس: دی پنک فلائیڈ اوڈیسی (1991) میں یہ دعوی کیا گیا ہے کہ اس کے بجائے فلم سپر گرل (1984) کی باڈی کاسٹ کا استعمال کیا گیا تھا۔ جنگی مناظر کی شوٹنگ نارتھ ڈیون میں سانٹن سینڈز پر کی گئی تھی، جسے چھ سال بعد پنک فلائیڈ کی اے مومنٹری لیپس آف ریجن کے سرورق پر بھی دکھایا گیا تھا۔ ریلیز یہ فلم 1982 کے کانز فلم فیسٹیول کے دوران مقابلے سے باہر دکھائی گئی تھی۔ فلم کا باضابطہ پریمیئر 14 جولائی 1982 کو لندن کے لیسٹر اسکوائر میں ہوا۔ اس میں واٹرس اور ساتھی پنک فلائیڈ ممبران ڈیوڈ گلمور اور نک میسن نے شرکت کی، لیکن رچرڈ رائٹ نے نہیں، جو اب بینڈ کے رکن نہیں تھے۔ اس میں گیلڈوف، سکارف، پاؤلا یٹس، پیٹ ٹاؤنشینڈ، اسٹنگ، راجر ٹیلر، جیمز ہنٹ، لولو، اور اینڈی سمرز سمیت مختلف مشہور شخصیات نے بھی شرکت کی۔ باکس آفس اور تنقیدی استقبالیہ دی وال 6 اگست 1982 کو محدود ریلیز کے ساتھ کھولی گئی اور نمبر 1 پر داخل ہوئی۔ اپنے پہلے ہفتے کے آخر میں صرف ایک تھیٹر میں کھیلنے کے باوجود امریکی باکس آفس چارٹس میں سے 28 نے 68,000 ڈالر سے زیادہ کی کمائی کی، جو آج کے معیار کے لحاظ سے بھی ایک نایاب کارنامہ ہے۔ اس کے بعد فلم نے ٹاپ 20 سے نیچے صرف ایک ماہ گزارا جبکہ اب بھی ٹاپ 30 میں ہے۔ یہ فلم بعد میں 10 ستمبر کو 600 سے زیادہ تھیٹروں تک پھیل گئی، جس نے نمبر 1 حاصل کیا۔ 3 باکس آفس چارٹ پر، ای ٹی سے نیچے۔ ماورائے ارضی، اور ایک افسر اور ایک شریف آدمی۔ فلم نے بالآخر 1983 کے اوائل میں بند ہونے سے پہلے 22 ملین ڈالر کمائے۔ فلم کو عام طور پر مثبت تبصرے ملے۔ ریویو ایگریگیٹر ویب سائٹ راٹن ٹماٹوز 29 تنقیدی جائزوں کی بنیاد پر فلم کو 72 فیصد کی منظوری کی درجہ بندی دیتی ہے، جس کا اوسط اسکور 7.30/10 ہے۔ تنقیدی اتفاق رائے میں لکھا ہے کہ "پنک فلائیڈ کے نسل در نسل خوف کے اظہار کو حیرت انگیز بصری شکل دی وال دی گئی ہے، حالانکہ اس مہتواکانکشی خصوصیت کی داستان اس کی اشتعال انگیز تصاویر اور نفسیاتی ساؤنڈ ٹریک کو ایک زبردست مجموعی میں جوڑنے کے لیے جدوجہد کرتی ہے۔" میٹا کریٹک پر، فلم 13 تنقیدی جائزوں کی بنیاد پر 100 میں سے 47 کا اوسط اسکور رکھتی ہے، جو "مخلوط یا اوسط جائزوں" کی نشاندہی کرتی ہے۔ 1982 میں اپنے ٹیلی ویژن پروگرام ایٹ دی موویز پر دی وال کا جائزہ لیتے ہوئے، فلمی ناقدین راجر ایبرٹ اور جین سسکل نے فلم کو "دو تھمبس اپ" دیا۔ ایبرٹ نے دی وال کو "خود تباہی کا ایک حیرت انگیز وژن" اور "اب تک کے سب سے خوفناک میوزیکل میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا۔ لیکن فلم موثر ہے۔ موسیقی مضبوط اور سچی ہے، تصاویر سلیج ہتھوڑوں کی طرح ہیں، اور ایک بار کے لیے، راک اینڈ رول ہیرو صرف ایک خراب نرگسیت پسند نہیں ہے، بلکہ اس جوہری دور کی تمام مایوسی کی ایک حقیقی، تکلیف دہ تصویر ہے۔ یہ واقعی ایک اچھی فلم ہے۔ " سسکل اپنے فیصلے میں زیادہ محفوظ تھے، یہ کہتے ہوئے کہ انہوں نے محسوس کیا کہ فلم کی منظر کشی بہت زیادہ تکراری تھی۔ تاہم، انہوں نے اعتراف کیا کہ فاشسٹ ریلی کے سلسلے کی "مرکزی شبیہہ" "میرے ساتھ ایک خوفناک طویل عرصے تک رہے گی"۔ فروری 2010 میں، ایبرٹ نے دی وال کو اپنی گریٹ موویز کی فہرست میں شامل کیا، اور اس فلم کو "بلا شبہ راک کے لیے وقف تمام سنجیدہ فکشن فلموں میں سب سے بہترین" قرار دیا۔ اب اسے زیادہ بزدل اوقات میں دیکھ کر، یہ 1982 کے مقابلے میں زیادہ جرات مندانہ لگتا ہے، جب میں نے اسے کانز میں دیکھا تھا۔ یہ پریشان کن اور مایوس کن اور بہت اچھا ہے۔ " اسے ایبرٹ فیسٹ 2010 کی افتتاحی رات کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ ڈینی پیری نے لکھا کہ "یہ تصویر بے حد مایوس کن اور بعض اوقات ناگوار ہوتی ہے۔ لیکن مجھے یہ ناقابل مشاہدہ نہیں لگتی-جو کہ میں اس بات سے کہیں زیادہ ہے کہ اگر کین رسل نے اس کی ہدایت کاری کی تھی۔ پیٹر بزیو کی سنیماٹوگرافی انتہائی متاثر کن ہے اور چند انفرادی مناظر میں ناقابل تردید طاقت ہے۔ " اس نے دو برٹش اکیڈمی ایوارڈز حاصل کیے: جیمز گوتھری، ایڈی جوزف، کلائیو ونٹر، گراہم ہارٹ اسٹون اور نکولس لی میسوریئر کے لیے بہترین آواز، اور واٹرس کے لیے بہترین اصل گانا۔ واٹرس نے فلم کے بارے میں کہا: "میں نے محسوس کیا کہ یہ حواس پر اس کے مسلسل حملے میں اتنا غیر متزلزل تھا کہ اس نے مجھے، ویسے بھی، ایک سامعین کے طور پر، اس میں شامل ہونے کا موقع نہیں دیا"، حالانکہ ان کے پاس گیلڈوف کی کارکردگی کی تعریف کے سوا کچھ نہیں تھا۔ گلمور نے (دی وال، اے مومنٹری لیپس آف ریجن اور آن این آئی لینڈ کی "ان دی اسٹوڈیو ود ریڈ بیئرڈ" اقساط پر) کہا کہ ان کے اور واٹرس کے درمیان تنازعہ فلم کی تیاری سے شروع ہوا۔ گلمور نے دستاویزی فلم بیہنڈ دی وال (جو برطانیہ میں بی بی سی اور امریکہ میں وی ایچ 1 پر نشر کی گئی تھی) پر بھی کہا کہ "یہ فلم البم اور کنسرٹ ورژن کے برعکس دی وال کی کہانی کی کم کامیاب کہانی تھی"۔ اگرچہ فلم میں استعمال ہونے والے کراس شدہ ہتھوڑوں کی علامت کا تعلق کسی حقیقی گروہ سے نہیں تھا، لیکن اسے 1980 کی دہائی کے آخر میں سفید فام بالادستی کے گروہ ہیمرسکنز نے اپنایا تھا۔ تھیمز اور تجزیہ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ مرکزی کردار کا مطلب واٹرس ہے۔ ان دونوں کے راک اسٹار ہونے کے واضح متوازی سے پرے، واٹرس نے اپنے والد کو اس وقت کھو دیا جب وہ ایک بچہ تھا اور اسے ازدواجی مسائل تھے، کئی بار طلاق ہو چکی تھی۔ یہ بھی تجویز کیا گیا ہے کہ پنک سابق مرکزی گلوکار، مصنف اور بانی رکن سڈ بیریٹ کی نمائندگی کرتا ہے، دونوں میں ان کی ظاہری شکل (اگرچہ گیلڈولف بھی واٹرس سے مشابہت رکھتا ہے) کے ساتھ ساتھ کئی واقعات اور قصوں میں جو کہ ذہنی بیماری کے ساتھ جدوجہد اور منشیات کے ساتھ خود دوا لینے کی وجہ سے پاپ اسٹارڈم سے بیریٹ کے نزول سے متعلق ہیں۔ بظاہر ایک واضح حوالہ پنک کی دنیا سے علیحدگی ہے جب وہ ایک شو سے پہلے خود کو اپنے کمرے میں بند کر لیتا ہے اور ذہنی وقفے کا شکار ہوتے ہوئے خود کو منڈواتا ہے۔ ذہنی خرابی کے دوران، بیریٹ نے بینڈ کی ریہرسل میں دکھانے سے پہلے اپنا سر اور چہرہ منڈوایا (بینڈ سے پہلے ہی ہٹائے جانے کے بعد)۔ جب بیریٹ نے وش یو ویر ہیئر ریکارڈنگ کے دوران بینڈ کا دورہ کیا تو انہوں نے بھی ابرو منڈوائے تھے۔ تاہم، فلم میں پنک کا کردار ادا کرنے والے باب گیلڈوف نے پرفارمنس کے اس حصے کے لیے اپنا سر منڈوانے سے انکار کر دیا۔ ایک اور اثر پیانو نواز رچرڈ رائٹ کی زوال پذیر حالت تھی، جو مبینہ طور پر اس وقت کوکین کی لت سے جدوجہد کر رہے تھے۔ اس کا حوالہ گانے میں دیا گیا ہے کوئی گھر نہیں: میری لاشوں کو آگے بڑھانے کے لیے ایک عظیم الشان پیانو ملا۔ رومیرو اور کابو نازی ازم اور سامراج سے متعلق علامتوں کو مارگریٹ تھیچر کی حکومت اور برطانوی خارجہ پالیسی کے تناظر میں رکھتے ہیں خاص طور پر فاکلینڈ کے مسئلے سے متعلق۔ فاکلینڈ جزائر میں تھیچر کی شمولیت ان کے اگلے البم، دی فائنل کٹ کا بنیادی تصور بن جائے گی۔ ٹرینٹ ریزنور نے نائن انچ نیلز دی فرجیل کے تھیم کی وضاحت کرتے ہوئے کہا، "دی وال کی فلم میں ایک منظر ہے جہاں لڑکا ہوٹل کے کمرے کو توڑتا ہے اور اسے ایک ساتھ رکھنے کی کوشش کرتا ہے۔" "جب وہ کوشش کرتا ہے، تو ظاہر ہے کہ یہ ٹھیک نہیں ہے، لیکن وہ چیزوں کی جھلک بنانے کی کوشش کر رہا ہے۔ یہ ایک بصری ہے جسے میں نے اپنے دماغ میں استعمال کیا ہے۔ اس سے مجھے مدد ملی۔ " ایوارڈز دی وال کو دو بافٹا ایوارڈز کے لیے نامزد کیا گیا اور جیتا: بہترین اصل گانا (راجر واٹرس، "اینڈر برک ان دی وال" گانے کے لیے) اور بہترین آواز (جیمز گوتھری، ایڈی جوزف، کلائیو ونٹر، گراہم وی ہارٹ اسٹون، نکولس لی میسورئیر)۔ دستاویزی فلم پنک فلائیڈ-دی وال کی تیاری کے بارے میں ایک دستاویزی فلم تیار کی گئی تھی جس کا عنوان دی دیگر سائیڈ آف دی وال ہے جس میں پارکر، اسکارف اور واٹرس کے کلپس کے ساتھ انٹرویو شامل ہیں۔ یہ اصل میں 1982 میں ایم ٹی وی پر نشر ہوئی تھی۔ فلم کے بارے میں ایک دوسری دستاویزی فلم 1999 میں ریٹروسپکٹو: لک بیک ایٹ دی وال کے عنوان سے تیار کی گئی تھی جس میں واٹرس، پارکر، سکارف اور فلم کی پروڈکشن ٹیم کے دیگر ارکان کے انٹرویو شامل ہیں۔ دونوں کو دی وال ڈی وی ڈی پر اضافی طور پر پیش کیا گیا ہے۔ ساؤنڈ ٹریک فلم کے ساؤنڈ ٹریک میں البم کے زیادہ تر گانے شامل ہیں، حالانکہ اس میں کئی تبدیلیاں کے ساتھ ساتھ اضافی مواد بھی شامل ہے (نیچے ٹیبل دیکھیں)۔ البم کے صرف گانے جو فلم میں استعمال نہیں ہوئے وہ ہیں "ہی یو" اور "دی شو مسٹ گو آن"۔ "ارے آپ" کو حذف کر دیا گیا کیونکہ واٹرس اور پارکر نے محسوس کیا کہ فوٹیج بہت زیادہ تکراری تھی (80 فیصد فوٹیج کہیں اور مونٹیج کے انداز میں ظاہر ہوتی ہے) لیکن منظر کا ایک ورک پرنٹ ورژن ڈی وی ڈی ریلیز پر بونس فیچر کے طور پر شامل کیا گیا ہے۔ کولمبیا ریکارڈز کا ایک ساؤنڈ ٹریک البم فلم کے اختتامی کریڈٹس میں درج کیا گیا تھا، لیکن صرف ایک سنگل جس میں "وین دی ٹائیگرز بروک فری" اور دوبارہ ریکارڈ شدہ "برینگ دی بوائز بیک ہوم" جاری کیا گیا تھا۔ "وین دی ٹائیگرز بروک فری" بعد میں 1983 کے البم دی فائنل کٹ کا بونس ٹریک بن گیا۔ گٹارسٹ ڈیوڈ گلمور نے البم کو ان گانوں کے مجموعے کے طور پر مسترد کر دیا جنہیں دی وال پروجیکٹ کے لیے مسترد کر دیا گیا تھا، لیکن انہیں دوبارہ استعمال کیا جا رہا تھا۔ یہ گانا، سنگل کے لیے استعمال ہونے والی ترمیم میں، 2001 کے تالیف البم ایکوز: دی بیسٹ آف پنک فلائیڈ میں بھی نظر آتا ہے۔ "وین دی ٹائیگرز بروک فری" کو چھوڑ کر، فلم میں سنے گئے دوبارہ کام کیے گئے وال گانوں میں سے کوئی بھی باضابطہ طور پر ریلیز نہیں ہوا ہے۔ مذکورہ بالا کے علاوہ، ویرا لن کی "دی لٹل بوائے دیٹ سانتا کلاز فورگٹ" کی پیشکش کو افتتاحی مناظر کے دوران پس منظر کی موسیقی کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ چارٹ پوزیشنیں سرٹیفیکیشنز بیرونی روابط پنک فلائیڈ کا مکمل تجزیہ-بریٹ یورک کی دیوار راجر واٹرس کی اصل اسکرین پلے دی وال (راک اوپیرا) 1982 کی فلمیں 1980 کی دہائی کی متحرک میوزیکل ڈرامہ فلمیں 1980 کی دہائی کی نفسیاتی ڈرامہ فلمیں برطانوی متحرک فیچر فلمیں برطانوی ڈرامہ فلمیں برطانوی میوزیکل فلمیں اللیگوری بافٹا فاتحین (فلمیں) غیر قابل اعتماد بیانیے کے ساتھ فکشن 1950 کی دہائی میں ایلن پارکر کی ہدایت کاری میں بننے والی فلمیں 1970 کی دہائی میں سیٹ کی گئی فلمیں براہ راست ایکشن اور حرکت پذیری کے ساتھ برطانوی غیر لکیری داستانی فلمیں سنگ تھرو میوزیکل فلمیں راک اوپیرا فلمیں پائن ووڈ اسٹوڈیوز گولڈکریسٹ فلمز میں شوٹ میٹرو گولڈ وین میئر فلمیں