The Human Condition (film series)
مساکی کوبیاشی کی مشترکہ تحریر اور ہدایت کاری میں بننے والی جاپانی مہاکاوی جنگی ڈرامہ فلموں کی تریی ہے، جو جونپی گومیکاوا کے اسی نام کے ناول پر مبنی ہے۔ ان فلموں کے ذیلی عنوان نو گریٹر لو (1959)، روڈ ٹو ایٹرنٹی (1959)، اور اے سولجرز پریئر (1961) ہیں۔ یہ تریی ایک جاپانی امن پسند اور سوشلسٹ کاجی کی زندگی کی پیروی کرتی ہے، کیونکہ وہ دوسری جنگ عظیم کے دور کے جاپان کی مطلق العنان اور جابرانہ دنیا میں زندہ رہنے کی کوشش کرتا ہے۔ پلاٹ دی ہیومن کنڈیشن نیک ارادوں والے، لیکن سادہ کاجی کے سفر کی پیروی کرتا ہے جو لیبر کیمپ کے سپروائزر سے امپیریل آرمی کے سپاہی اور بالآخر سوویت پی او ڈبلیو میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ ایک بدعنوان نظام سے اوپر اٹھنے کی مسلسل کوشش کرتے ہوئے، کاجی بار بار اپنے اخلاق کو فائدہ کے بجائے رکاوٹ سمجھتے ہیں۔ نو گریٹر لو (1959) دوسری جنگ عظیم کے دور کے جاپان میں، کاجی مستقبل کے بارے میں شکوک و شبہات کے باوجود اپنی پیاری میچیکو سے شادی کرتا ہے۔ فوجی خدمات سے استثنی حاصل کرنے کے لیے، وہ اپنی بیوی کو جاپانی نوآبادیاتی منچوریا میں کان کنی کے ایک بڑے آپریشن میں لے جاتا ہے، جہاں وہ چینی قیدیوں کی افرادی قوت کو تفویض کردہ لیبر چیف کے طور پر کام کرتا ہے۔ کاجی کیمپ کی بیوروکریسی کو افرادی حالات اور پیداواری صلاحیت دونوں کو بہتر بنانے کے لیے انسانی طریقوں کو نافذ کرکے، فورمین، منتظمین اور کینپیٹائی فوجی پولیس کے ساتھ تصادم کر کے بڑھاتا ہے۔ بالآخر جنگی قیدیوں کو خود مختاری دینے کی ان کی کوششوں کو حکام کی سازشوں سے نقصان پہنچتا ہے، جس کے نتیجے میں کئی قیدیوں کو بجلی کا جھٹکا لگا اور فرار ہونے کی کوشش کرنے والے دیگر افراد کا سر قلم کر دیا گیا۔ جب کاجی اس بربریت کا احتجاج کرتا ہے، تو اسے تشدد کا نشانہ بنایا جاتا ہے اور پھر کیمپ کے نگرانوں کو اس کی خلل ڈالنے والی موجودگی سے نجات دلانے کے لیے فوج میں شامل کیا جاتا ہے۔ روڈ ٹو ایٹرنٹی (1959) کاجی، چینی قیدیوں کو غیر منصفانہ سزا سے بچاتے ہوئے فوجی خدمات سے اپنی چھوٹ کھو چکے ہیں، اب انہیں جاپانی کوانٹنگ آرمی میں بھرتی کر لیا گیا ہے۔ بائیں بازو کی ہمدردی کے شبہ میں، کاجی کو ان کی بہترین نشان بازی اور مضبوط بیرکوں کے نظم و ضبط کے باوجود ان کی فوجی بھرتی کلاس میں سب سے مشکل فرائض تفویض کیے جاتے ہیں۔ اس کی بیوی میچیکو اپنے کمانڈنگ آفیسر کو ایک خط میں افہام و تفہیم کی التجا کرتی ہے اور بعد میں کاجی کو اپنی محبت اور یکجہتی کا اظہار کرنے کے لیے اس کی فوجی سہولت کا انتہائی غیر روایتی دورہ کرتی ہے۔ کاجی اپنے دوست شنجو کے ساتھ محاذ پار فرار ہونے پر غور کرتا ہے، جو کمیونسٹ سرگرمیوں کے لیے اپنے بھائی کی گرفتاری کی وجہ سے اسی طرح شک میں ہے۔ اس خیال پر شک کرتے ہوئے کہ ترک وطن آزادی کا باعث بنے گا، اور اپنی بیوی کا وفادار رہنا، کاجی بالآخر اپنی مشکلات کے باوجود فوجی خدمات جاری رکھنے کا عہد کرتا ہے۔ جب اوبرا، کاجی کے یونٹ میں ایک کمزور، کمزور سپاہی، دوسرے سپاہیوں کی مسلسل سزا اور ذلت سے گھر کی پریشانیوں میں اضافے کے بعد خودکشی کر لیتا ہے، تو کاجی اپنے اعلی افسران سے پی ایف سی یوشیدا کے لیے تادیبی کارروائی کا مطالبہ کرتا ہے، جو ان فوجیوں کے رنگ لیڈر ہیں جنہوں نے اوبرا کو دہانے پر دھکیل دیا تھا۔ اگرچہ یوشیدا نظم و ضبط کا شکار نہیں ہے، کاجی شیجو کا تعاقب کرتے ہوئے جب دونوں آدمی تیز دھار میں پھنس جاتے ہیں تو شیطانی سپاہی کو بچانے سے انکار کر کے اپنی قسمت پر مہر لگانے میں مدد کرتا ہے، جس نے آخر کار اس موقع سے فائدہ اٹھایا۔ کاجی کو تیز دھار کے واقعے سے متعلق ہسپتال میں داخل ہونے سے رہا کر دیا جاتا ہے اور اسے اپنے یونٹ کے ساتھ فرنٹ پر لے جایا جاتا ہے۔ کاجی کو بھرتی ہونے والوں کے ایک گروپ کی قیادت کرنے کے لیے کہا جاتا ہے اور اسے نجی فرسٹ کلاس میں ترقی دی جاتی ہے۔ وہ اپنی ذمہ داری اس شرط کے ساتھ قبول کرتا ہے کہ اس کے آدمیوں کو تجربہ کار توپ خانے کے جوانوں کے ایک گروپ سے الگ کر دیا جائے گا، جو معمولی سے چھوٹے جرائم کی سزا کے طور پر شدید ظلم کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ اکثر اپنے آدمیوں کے لیے سزا لیتے ہوئے، کاجی کو سیکنڈ لیفٹیننٹ کاگییاما کے ساتھ تعلقات کے باوجود، ان سابق فوجیوں نے ذاتی طور پر کئی بار مارا پیٹا۔ اوکیناوا کے زوال سے مایوس ہو کر اور سابق فوجیوں کے ساتھ مسلسل لڑتے ہوئے، کاجی اور اس کے زیادہ تر آدمیوں کو ایک ماہ طویل خندق کھودنے کے کام کی تفصیل پر بھیجا جاتا ہے۔ ان کے کام میں سوویت فوج کے حملے سے خلل پڑتا ہے جس سے بھاری جاپانی ہلاکتیں ہوتی ہیں اور کاگییاما کی موت ہوتی ہے۔ بہت کم قلعہ بندی اور ہلکے ہتھیاروں کے ساتھ ہموار علاقے کا دفاع کرنے پر مجبور، جاپانی فوجیں سوویت ٹینکوں سے مغلوب ہو جاتی ہیں، اور ان کہی آدمی مارے جاتے ہیں۔ کاجی جنگ میں بچ جاتا ہے لیکن سوویت فوجیوں کو اس کی پوزیشن دریافت کرنے سے روکنے کے لیے اپنے ننگے ہاتھوں سے ایک پاگل جاپانی فوجی کو مارنے پر مجبور ہو جاتا ہے۔ فلم کا اختتام کاجی کے اس بیان سے ہوتا ہے کہ "میں ایک راکشس ہوں، لیکن میں زندہ رہوں گا!" اور کسی دوسرے جاپانی زندہ بچ جانے والوں کی مایوس تلاش میں بھاگنا اور چیخنا۔ ایک سپاہی کی دعا (1961) دوسری فلم کے واقعات کے دوران جاپانی افواج بکھر جانے کے بعد، کاجی اور کچھ کامریڈ سوویت افواج کے قبضے سے بچنے اور جنوبی منچوریا میں کوانٹنگ فوج کی باقیات کو تلاش کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ تاہم، ایک روسی سپاہی کے غبارے کے بعد، کاجی لڑائی سے تیزی سے بیمار ہو جاتا ہے اور فوج میں دوبارہ شامل ہونے کا کوئی بھی دکھاوا ترک کرنے کا فیصلہ کرتا ہے۔ اس کے بجائے، وہ ساتھی فوجیوں اور شہری پناہ گزینوں کی بڑھتی ہوئی تعداد کی قیادت کرتا ہے جب وہ جنگ زدہ علاقے سے فرار ہونے اور اپنے گھروں کو واپس جانے کی کوشش کرتے ہیں۔ گھنے جنگل میں گمشدہ، جاپانی لڑنا شروع کردیتے ہیں، اور آخر کار بہت سے لوگ بھوک، زہریلے مشروم اور خودکشی سے مر جاتے ہیں۔ اپنی آخری ٹانگوں پر جنگل سے نکلتے ہوئے، کاجی اور پناہ گزینوں کا سامنا جاپانی فوج کے باقاعدہ دستوں سے ہوتا ہے، جو انہیں کھانے سے انکار کرتے ہیں گویا کہ وہ صحرا ہیں۔ مزید جنوب کی طرف بڑھتے ہوئے، کاجی اور اس کے ساتھیوں کو ایک اچھی طرح سے ذخیرہ شدہ فارم ہاؤس ملتا ہے جس پر جلد ہی چینی کسان جنگجوؤں نے گھات لگا کر حملہ کر دیا۔ ایک طوائف جس پر کاجی نے مہربانی کی تھی، ان فریقین کے ہاتھوں ہلاک ہو جاتی ہے، اور کاجی فرار ہونے کے بجائے ان سے لڑنے کا عہد کرتا ہے۔ تاہم، ان نئی مسلح چینی افواج کے زیر اثر، کاجی اور اس کے ساتھی فوجی تقریبا ہلاک ہو جاتے ہیں اور زندہ رہنے کے لیے گندم کے جلتے کھیت سے بھاگنے پر مجبور ہو جاتے ہیں۔ اس کے بعد کاجی کا مقابلہ پچاس جاپانی فوجی دستوں کے ایک گروپ سے ہوتا ہے جو چیانگ کائی شیک کے ساتھ اتحاد میں لڑائی دوبارہ شروع کرنے کی کوشش کر رہے ہیں، جن کے بارے میں ان کا خیال ہے کہ انہیں امریکی افواج کی حمایت حاصل ہوگی، روسی حمایت یافتہ کمیونسٹ چینیوں کے خلاف خانہ جنگی میں۔ کاجی، جو امن پسندی اور اشتراکیت میں یقین رکھتے ہیں، اس حکمت عملی کو گمراہ کن اور ناکامی کے لیے برباد قرار دیتے ہوئے مسترد کرتے ہیں۔ آخر کار، کاجی اور جاپانی فوجیوں کا ایک گروہ، جن کی تعداد بڑھ کر پندرہ ہو گئی ہے، روسی گشت کے ذریعے لڑتے ہیں اور خواتین اور بوڑھوں کا خیمہ تلاش کرتے ہیں جو ان کی حفاظت چاہتے ہیں۔ کاجی کو اپنی بیوی کی تلاش میں آگے بڑھتے رہنے پر مجبور کیا جاتا ہے لیکن جب خیمہ گاہ کا محاصرہ کیا جاتا ہے تو وہ سوویت افواج کے سامنے ہتھیار ڈالنے کا فیصلہ کرتا ہے۔ ریڈ آرمی کے ہاتھوں پکڑے جانے اور ان کے ساتھ ایسا سلوک کیا گیا جو پہلی فلم میں چینیوں کے ساتھ ہونے والے تشدد کی بازگشت کرتا ہے، کاجی اور اس کے محافظ ترادا ان جاپانی افسران کی مزاحمت کرتے ہیں جو سوویت افواج کے تعاون سے اپنا ورک کیمپ چلاتے ہیں۔ اگرچہ اس طرح کی مزاحمت روسیوں کے کچرے سے کھانے کے ٹکڑوں کو چننے اور انہیں تیزی سے سرد موسم سے بچانے کے لیے بندوق کے تھیلے پہننے سے زیادہ کچھ نہیں ہے، کاجی کو تخریب کار قرار دیا جاتا ہے اور سوویت ٹریبونل کے ذریعے سخت محنت کا فیصلہ کیا جاتا ہے۔ ایک بدعنوان مترجم اور روسی افسران سے بات کرنے کا کوئی دوسرا ذریعہ نہ ہونے کی وجہ سے، جن کے ساتھ وہ نظریاتی ہمدردی محسوس کرتا ہے، کاجی کیمپ کے حالات اور کمیونسٹ قدامت پسندی سے تیزی سے مایوس ہو جاتا ہے۔ جب ترادا کو ساتھی افسر کیریہار کے سخت سلوک سے تھکاوٹ اور موت کا سامنا کرنا پڑتا ہے، تو کاجی اس شخص کو مارنے اور پھر اکیلے کیمپ سے فرار ہونے کا فیصلہ کرتا ہے۔ اب بھی اپنی بیوی کو تلاش کرنے کا خواب دیکھتے ہوئے اور ایک بیکار بھکاری کے طور پر اور چینی کسانوں کے ذریعہ "جاپانی شیطان" کے طور پر بدسلوکی کرتے ہوئے، کاجی بالآخر سردی کا شکار ہو جاتا ہے اور برف سے ڈھکی ہوئی سردیوں کی وسیع بنجر زمین میں مر جاتا ہے۔ کاجی مچیو ارطاما کے طور پر تاتسویا ناکادائی کو کاسٹ کریں بطور مچکو نو گریٹر لو روڈ ٹو ایٹرنٹی اے سولجرز پریئر پروڈکشن یہ فلم اسی نام کے جنپی گومیکاوا کے چھ حصوں والے خود نوشت ناول پر مبنی تھی، جو ہدایت کار مساکی کوبیاشی کے ساتھ مضبوطی سے گونجتی ہے۔ ناول کے مرکزی کردار کی طرح، انہیں دوسری جنگ عظیم کے دوران شاہی جاپانی فوج میں شامل کیا گیا اور جاپان کے زیر قبضہ منچوریا میں تعینات کیا گیا۔ خود کو ایک امن پسند اور سوشلسٹ کے طور پر بیان کرتے ہوئے، اس نے نجی کے عہدے سے اوپر اٹھنے سے انکار کر دیا تھا، اس وقت وہ جنگ اور جاپان کے سامراجی نظریے دونوں کے مخالف محسوس کر رہا تھا۔ کوبیاشی اپنی باقی زندگی اس طرح کے خیالات پر قائم رہے، اور ہمیشہ جاپان کی ہم آہنگ ثقافت پر تنقید کرتے رہے۔ بعد میں انہوں نے اپنی سوانح عمری میں یاد کیا: ہمیں [گومیکاوا اور کوبیاشی] اپنی جوانی سے بہت افسوس ہے۔ داغ۔ کاش ہم چیزوں کو اس طرح یا اس طرح کر سکتے۔ اپنے دل میں ہم فوج، اس غیر انسانی ادارے کے خلاف مزاحمت کرنا چاہتے تھے، لیکن ہم اس کے بارے میں کچھ نہیں کر سکے۔ گومیکاوا بھی نہیں کر سکا، اس میں کوئی شک نہیں۔ جنگ کے بعد، ہم انسانی حالت میں پہلی بار اپنے سینے سے یہ سب حاصل کرنے میں کامیاب ہوئے۔ یہی وجہ ہے کہ میں اسے ایک ایسے خواب کے طور پر سوچتا ہوں جسے ہم محسوس نہیں کر سکے، جو ہماری جوانی کے دوران مزاحمت کا رومانٹکائزیشن ہے۔ جنگ میں اپنے تجربات کو یاد کرتے ہوئے اور ناول کے واقعات سے جڑے ہوئے محسوس کرتے ہوئے، کوبیاشی نے گومیکاوا سے حقوق حاصل کیے اور شوچیکو سے اس منصوبے کی منظوری کے لیے درخواست کی۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران جاپان کے اقدامات پر براہ راست تنقید کرنے والے موضوع کی وجہ سے، اسٹوڈیو ابتدائی طور پر فلم کے بارے میں غیر پرجوش تھا اور صرف اس وقت باز آیا جب کوبیاشی نے چھوڑنے کی دھمکی دی۔ فلم بندی کے دوران، کوبیاشی کا مقصد گومیکاوا کے کام کے لیے ہر ممکن حد تک وفادار رہنا تھا۔ اس سلسلے میں مدد کے لیے ان کے پاس اصل ناول کی ایک کاپی موجود تھی۔ اگر کوئی منظر کتاب میں ہوتا، لیکن اسکرپٹ میں نہیں ہوتا، تو جب ممکن ہوتا تو انہیں شامل کیا جاتا۔ اداکاروں کو عام طور پر ان تبدیلیوں کے بارے میں ایک دن پہلے مطلع کیا جاتا تھا تاکہ وہ اپنی نئی لائنیں حفظ کر سکیں۔ درستگی کے لیے اس کوشش کی وجہ سے، گومیکاوا مبینہ طور پر موافقت سے بہت خوش تھے۔ تاتسویا ناکادائی، جو اس سے قبل کوبیاشی کے دی تھک والڈ روم اینڈ بلیک ریور میں نظر آ چکی تھیں، کو خاص طور پر ہدایت کار نے مرکزی کردار کاجی کا کردار ادا کرنے کے لیے منتخب کیا تھا۔ زیادہ تر معاون کاسٹ تجربہ کار فلم اور اسٹیج اداکار تھے جنہوں نے پہلے کوبیاشی کے ساتھ دوسرے منصوبوں پر کام کیا تھا، یا جو بعد میں ہدایت کار کے ساتھ باقاعدہ بن گئے تھے۔ اس فلم میں ناکاڈائی کا پہلا مرکزی کردار تھا، اور بعد میں انہوں نے اپنی اداکاری کو غیر معمولی طور پر چیلنجنگ قرار دیا۔ لڑائی کے کچھ مناظر میں حقیقی رابطے کی ضرورت ہوتی ہے، جس کی وجہ سے اداکار کا چہرہ سوج جاتا ہے۔ حتمی ترتیب میں مزید یہ بھی شامل تھا کہ ناکادائی ایک کھیت میں آمنے سامنے لیٹے ہوئے تھے، کیمرے اس وقت تک نہیں رکے جب تک کہ وہ برف کے ٹیلے میں مکمل طور پر ڈھک نہ جائے۔ شوچیکو کے عملے کی خدمات حاصل کرنے کے برخلاف، اس کے بجائے آزاد اسٹوڈیو ننجن کلب کے عملے کو استعمال کیا گیا۔ کوبیاشی نے فلم کے لیے سینماٹوگرافر یوشیو میاجیما کا استعمال کیا، جو ہدایت کار فومیو کامی کے لیے ان کے کام کے مداح رہے ہیں۔ مینڈارن میں وسیع مکالمے پیش کرنے کے باوجود، اداکاروں میں سے کوئی بھی اصل میں چینی نہیں تھا۔ یہ لائنیں تمام پرنٹس پر جلائے ہوئے جاپانی ذیلی عنوانات کے ساتھ صوتی طور پر بولی جاتی تھیں۔ غیر جاپانی اور روسی بظاہر سوویت فوجیوں کے کرداروں کے لیے استعمال کیے جاتے تھے، حالانکہ صرف ایڈ کینی اور رونالڈ سیلف کو کریڈٹ دیا جاتا ہے۔ اس وقت چین اور جاپان کے غیر موجود تعلقات کی وجہ سے، کوبیاشی نے دو ماہ سے زیادہ عرصے تک منچوری ماحول کے لیے ہوکائڈو میں فلم بندی کے مقامات تلاش کیے۔ پری پروڈکشن سمیت، دی ہیومن کنڈیشن کو مکمل ہونے میں چار سال لگے۔ اپنی لمبائی کے لیے مشہور، دی ہیومن کنڈیشن نو گھنٹے اور انتیس منٹ (579 منٹ) پر چلتی ہے اور یہ کوبیاشی کے کیریئر کی سب سے طویل فلم ہوگی۔ یہ فلم 1959 اور 1961 کے درمیان جاپان میں ایک تریی کے طور پر ریلیز ہوئی تھی، جبکہ بین الاقوامی سطح پر مختلف فلمی میلوں میں دکھائی گئی تھی۔ پوری تریی کے رات بھر کے میراتھن کبھی کبھار جاپان میں دکھائے جاتے تھے ؛ حاضری میں تاتسویا ناکادائی کے ساتھ اسکریننگ عام طور پر فروخت ہو جاتی تھی۔ 1999 میں امیج انٹرٹینمنٹ نے دی ہیومن کنڈیشن کو تین الگ الگ ریجن 0 ڈی وی ڈی پر جاری کیا۔ ان ڈسکس کو ان کی تصویر اور آواز کے معیار اور ترجمہ کے لیے تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ 8 ستمبر 2009 کو، دی کرائٹیرین کلیکشن نے بحال شدہ تصویر، نئے ترجمہ اور ضمیمہ کے ساتھ پوری تریی کو جاری کیا۔ ایرو ویڈیو نے ستمبر 2016 میں دی ہیومن کنڈیشن کا ڈوئل فارمیٹ (بلو رے اور ڈی وی ڈی) ایڈیشن جاری کیا۔ اس ریلیز میں فلم نقاد فلپ کیمپ کا ایک تعارف اور منتخب سین کمنٹری اور ضمیمہ شامل تھا، جس میں فلم اسکالر ڈیوڈ ڈیسر کی نئی تحریر کے ساتھ ایک کتابچہ بھی شامل تھا۔ استقبال اور میراث اگرچہ اس تریی نے جاپان میں اپنی ریلیز کے وقت کافی تنازعہ پیدا کیا، لیکن دی ہیومن کنڈیشن کو تنقیدی طور پر سراہا گیا، کئی بین الاقوامی ایوارڈز جیتے، اور مساکی کوبیاشی کو اس نسل کے سب سے اہم جاپانی ہدایت کاروں میں سے ایک کے طور پر قائم کیا۔ برطانوی فلم نقاد ڈیوڈ شپ مین نے اپنی 1983 کی کتاب دی اسٹوری آف سنیما میں اس تریی کو "غیر واضح طور پر اب تک کی سب سے بڑی فلم" قرار دیا۔ 2008 میں دی نیویارک ٹائمز کے لیے اپنے جائزے میں، اے او سکاٹ نے اعلان کیا: "کوبیاشی کی یادگار فلم آپ کی سمجھ کو واضح اور تقویت بخش سکتی ہے کہ زندہ رہنا کیا ہے۔" نقاد فلپ کیمپ نے دی کرائٹیرین کلیکشن کی تریلوجی کی ریلیز کے لیے لکھے گئے اپنے مضمون میں دلیل دی ہے کہ "جب کہ فلم اپنی سراسر شدت [اور] اپنے مروجہ موڈ کی تقریبا غیر محفوظ بے چینی سے دوچار ہے۔ انسانی حالت غیر معمولی طاقت اور جذباتی گونج کے حصول کے طور پر کھڑی ہے: ایک ہی وقت میں انفرادی ضمیر کی لچک کا جشن اور جرم میں جبری پیچیدگی کا خاتمہ (جیسا کہ عنوان سے ظاہر ہوتا ہے، پوری قوم کی)۔ 2021 میں، وال اسٹریٹ جرنل کے ڈیوڈ مرملسٹین نے تثلیث کے بارے میں مثبت طور پر لکھا ہے: "حیرت انگیز بات یہ ہے کہ کوبیاشی پیچیدہ بیانیے کو اپنے واقعات اور اہم کرداروں (دوست، دشمن اور درمیان میں موجود ہر چیز) کے ساتھ جوڑتا ہے، تاکہ وضاحت سے کبھی سمجھوتہ نہ کیا جائے۔" 21 ویں وینس انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں، اس فلم نے سان جارجیو پرائز اور پاسینیٹی ایوارڈ جیتا۔ مین اینڈ وار (فلم سیریز) حوالہ جات بیرونی روابط انسانی حالت: قیدی ایک مضمون فلپ کیمپ کا معیار مجموعہ میں جاپانی مہاکاوی فلمیں جاپانی جنگی فلمیں وجود پرست فلمیں مساکی کوبیاشی کی ہدایت کاری میں فلمیں جاپانی فلموں کی سیریز ناولوں پر مبنی فلمیں جاپانی ناولوں پر مبنی فلمیں دوسری چین-جاپانی جنگ کی فلمیں منچوکو میں ترتیب دی گئی مساکی کوبیاشی کی اسکرین پلے والی فلمیں منچوکو میں ترتیب دی گئی فلمیں 1950 کی دہائی کی جاپانی فلمیں جاپان میں فلمی تنازعات الگ الگ حصوں میں ریلیز ہوئیں