Hiroshima mon amour
(، لیٹ۔ ،)، 1959 کی ایک رومانوی ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری فرانسیسی ہدایت کار ایلین ریسنائس نے کی ہے اور اسے فرانسیسی مصنف مارگوریٹ ڈراس نے لکھا ہے۔ ریسنیس کا پہلا فیچر لمبائی کا کام، یہ فرانس اور جاپان کے درمیان مشترکہ پروڈکشن تھا، اور ایک نامعلوم فرانسیسی اداکارہ اور جاپانی معمار کے درمیان 24 گھنٹے سے کچھ زیادہ عرصے میں شدید ذاتی گفتگو (یا ایک طویل گفتگو) کا ایک سلسلہ دستاویز کرتا ہے۔ یہ فلم ریسنائس کے مختصر فلیش بیک کے اختراعی استعمال کے لیے قابل ذکر ہے جو میموری کی چمک کو تجویز کرتی ہے، جو ایک غیر لکیری کہانی تخلیق کرتی ہے۔ بریتھ لیس (1960) اور دی 400 بلوز (1959) جیسی فلموں کے ساتھ، فرانسیسی سنیما میں نئی تحریک کی طرف بین الاقوامی توجہ مبذول کرائی گئی اور اسے بڑے پیمانے پر فرانسیسی نئی لہر کی سب سے زیادہ بااثر فلموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ خاص طور پر، یہ لیفٹ بینک سنیما کے لیے ایک بڑا اتپریرک تھا۔ ایک مرد اور عورت کی پیٹھ اور بازوؤں کے قریبی اپ کا ایک سلسلہ، گرتی ہوئی راکھ کے درمیان اور پھر پسینے سے ڈھک جاتا ہے۔ وائس اوور میں، خاتون ہیروشیما پر جوہری بمباری کے نتیجے کو یاد کرتی ہے جو اس نے شہر کے اپنے سفر میں دیکھا ہے، جبکہ متاثرین کی نیوزریل اور افسانوی فوٹیج، احتجاج، جنگی یادگاریں، اور جدید ہیروشیما کی گلیوں اور عمارتوں کو دکھایا گیا ہے۔ مرد سکون سے کہتا ہے کہ عورت نے کچھ نہیں دیکھا، اور نہ ہی وہ جانتی ہے کہ بھولنا کیا ہوتا ہے۔ اس کا تعلق ہیروشیما سے ہے اور اس کا خاندان بم دھماکے میں اس وقت ہلاک ہوا جب وہ جنگ میں لڑ رہا تھا، اور وہ خاتون ایک فرانسیسی اداکارہ ہے جو جنگ مخالف فلم بنانے کے لیے شہر میں ہے۔ صبح کے وقت عورت مرد کو سوتے ہوئے دیکھتی ہے۔ اس کا ہلتا ہوا ہاتھ اسے اس کی پہلی محبت کی یاد دلاتا ہے، ایک سپاہی جس کا ہاتھ اسی طرح حرکت کرتا تھا جیسے وہ مر رہا تھا۔ جاپانی آدمی جاگتا ہے، اور یہ واضح ہو جاتا ہے کہ اس کی اور عورت کی ملاقات پچھلی رات ایک کیفے میں ہوئی تھی۔ وہ جانتی ہے کہ وہ ایک معمار ہے جو سیاست میں شامل ہے۔ وہ بمباری اور جنگ کے اختتام پر بات کرتے ہیں، اور وہ اس کے آبائی شہر "نیورس" کے لفظ سے مسحور ہوتا ہے، جہاں وہ کبھی واپس نہیں آنا چاہتی۔ آدمی کہتا ہے کہ وہ اس عورت کو دوبارہ دیکھنا چاہتا ہے، لیکن وہ کہتی ہے کہ وہ اگلے دن پیرس واپس جا رہی ہے۔ نہ یہ اور نہ ہی یہ انکشاف کہ اس کے بچے ہیں اس سے اس کا احساس بدلتا ہے، لیکن وہ، اگرچہ پھٹی ہوئی ہے، بار بار دوسری ملاقات کا اہتمام کرنے سے انکار کرتی ہے۔ مرد فلم بندی کے مقام پر عورت سے ملنے جاتا ہے، اور وہ اسے دیکھ کر خوش ہوتی ہے۔ وہ اسے واپس اپنے گھر لے جاتا ہے۔ وہ پوچھتی ہے کہ کیا وہ اکیلا رہتا ہے، اور وہ جواب دیتا ہے کہ اس کی بیوی کچھ دنوں کے لیے شہر سے باہر ہے۔ وہ دونوں کہتے ہیں کہ وہ اپنی شادیوں میں خوش ہیں، حالانکہ ان کے پہلے بھی غیر معمولی تعلقات رہے ہیں، اور دوبارہ محبت کرتے ہیں۔ ہیروشیما میں عورت کا بقیہ وقت ایک ساتھ گزارنے کا فیصلہ کرنے کے بعد، وہ ایک چائے کے کمرے میں جاتے ہیں، جہاں مرد عورت سے کہتا ہے کہ وہ اسے نیورس اور وہاں اس کی زندگی کے بارے میں مزید بتائے۔ فلیش بیک کے ساتھ، وہ بتاتی ہے کہ کس طرح وہ اور ایک قابض جرمن فوجی محبت میں پڑ گئے اور اس نے باویریا فرار ہونے کا منصوبہ بنایا اس سے پہلے کہ نیورس کے آزاد ہونے کے دن اس کا انتظار کرتے ہوئے اسے گولی مار دی گئی، اگلے دو دنوں تک اس کی موت کے دوران وہ اس کے ساتھ کیسے رہی، جب گاؤں والوں کو اس رشتے کے بارے میں پتہ چلا تو انہوں نے اس کا سر منڈوایا، اور کیسے اس کے والدین نے اسے باری باری اس کے کمرے اور تہہ خانے میں بند کر دیا جب کہ اس کے بال بڑھ رہے تھے اور وہ اپنے پاگل پن سے باہر آئی اور ہیروشیما پر بمباری سے ٹھیک پہلے اسے پیرس بھیج دیا۔ وہ جرمن اور ان کی محبت کو بھول جانے کے بارے میں محسوس ہونے والے درد کو بتانے کی کوشش کرتی ہے، اور اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ وہ جاپانی آدمی سے اپنا فاصلہ رکھنے کی کوشش کر رہی ہے کیونکہ وہ اس طرح کا مزید دل شکستہ نہیں چاہتی ہے۔ مرد اس وقت خوش ہوتا ہے جب اسے معلوم ہوتا ہے کہ عورت نے اپنے شوہر کو جرمن کے بارے میں کبھی نہیں بتایا، لیکن جب وہ چائے کے کمرے سے نکلتے ہیں تو وہ اسے جانے کو کہتی ہے اور یہ کہ وہ شاید ایک دوسرے کو دوبارہ کبھی نہیں دیکھیں گے۔ اپنے ہوٹل کے کمرے میں، وہ اس شخص کو جرمن کے بارے میں بتانے پر مجرم محسوس کرتی ہے، لیکن ہیروشیما میں رہنے کا فیصلہ کرتی ہے۔ وہ اب بند چائے کے کمرے میں واپس جاتی ہے، اور آدمی اسے ڈھونڈتا ہے اور اسے رہنے کو کہتا ہے۔ وہ کمزور ہو کر کہتی ہے کہ وہ جائے گی، لیکن پھر اسے دوبارہ جانے کو کہتی ہے۔ وہ شہر کے گرد گھومتے ہیں، ایک ساتھ اور الگ الگ، ہیروشیما کی تصاویر نیورس کی تصاویر کے ساتھ باری باری۔ وہ عورت ایک ٹرین اسٹیشن جاتی ہے، جہاں وہ اپنی پہلی محبت سے متعلق اپنے کچھ مسائل کو چھوڑ دیتی ہے اور فیصلہ کرتی ہے کہ وہ نیورس جانا پسند کرے گی۔ وہ ایک نائٹ کلب میں ٹیکسی لے جاتی ہے، آدمی اس کا پیچھا کرتا ہے۔ جگہ تقریبا خالی ہے اور وہ الگ بیٹھتے ہیں۔ جیسے ہی سورج طلوع ہوتا ہے، ایک جاپانی آدمی عورت کے پاس بیٹھتا ہے اور انگریزی میں اس پر مارتا ہے۔ واپس عورت کے ہوٹل کے کمرے میں، معمار دروازے پر دستک دیتا ہے۔ وہ اسے اندر جانے دیتی ہے اور چیخ اٹھاتی ہے کہ وہ پہلے ہی اسے بھولنا شروع کر رہی ہے، لیکن اچانک پرسکون ہو جاتی ہے اور کہتی ہے کہ اس کا نام "ہیروشیما" ہے۔ وہ جواب دیتا ہے کہ یہ ہے، اور اس کا نام "نیورس" ہے۔ جیمز موناکو کے مطابق، ریسنائس کو اصل میں ایٹم بم کے بارے میں ایک مختصر دستاویزی فلم بنانے کا کام سونپا گیا تھا، لیکن اس نے کئی ماہ اس بارے میں الجھن میں گزارے کہ آگے کیسے بڑھنا ہے کیونکہ وہ اپنی 1956 کی ہولوکاسٹ دستاویزی فلم نائٹ اینڈ فوگ کو دوبارہ تخلیق نہیں کرنا چاہتا تھا۔ بعد میں وہ اپنے پروڈیوسر کے پاس گئے اور مذاق کیا کہ یہ فلم اس وقت تک نہیں کی جا سکتی جب تک کہ مارگوریٹ ڈورس اسکرین پلے لکھنے میں شامل نہ ہوں۔ یہ فلم فرانس اور جاپان دونوں کی کمپنیوں کی مشترکہ پروڈکشن تھی۔ پروڈیوسروں نے یہ شرط عائد کی کہ ایک مرکزی کردار فرانسیسی اور دوسرا جاپانی ہونا چاہیے، اور یہ بھی ضروری ہے کہ فلم کی شوٹنگ دونوں ممالک میں کی جائے جس میں ہر ایک کے تکنیکی ماہرین پر مشتمل فلمی عملے کو ملازمت دی جائے۔ فلم کی اختراعات میں سے ایک یہ ہے کہ جس طرح سے ریسنائس بہت مختصر فلیش بیک کے مناظر کو مناظر میں جوڑتا ہے تاکہ میموری کی ایک مختصر چمک کا مشورہ دیا جا سکے۔ بعد میں انہوں نے گزشتہ سال ماریانباد (1961) اور دی وار از اوور (1966) میں بھی اسی طرح کا اثر استعمال کیا۔ فلم کے حوالہ جات ریسنیس پر اپنی کتاب میں، جیمز موناکو نے یہ دعوی کرتے ہوئے اپنا باب ختم کیا کہ اس فلم میں 1942 کی کلاسک فلم کاسابلانکا: ریلیز کا حوالہ ہے۔ فلم کا غیر سنسر شدہ ورژن 1960 میں مونٹریال انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں دکھایا گیا تھا، لیکن اسے کینیڈا کے تھیٹر ریلیز کے لیے سنسر کیا گیا تھا۔ استقبالیہ اور میراث 1959 کے کانز فلم فیسٹیول میں، جہاں اس فلم کو جوہری بموں کے حساس موضوع کی وجہ سے اور امریکی حکومت کو پریشان کرنے سے بچنے کے لیے سرکاری انتخاب سے خارج کر دیا گیا تھا، اس فلم نے ایف آئی پی آر ای ایس سی آئی انٹرنیشنل کریٹکس پرائز جیتا، اور اس نے 1960 میں بیلجیئم فلم کریٹکس ایسوسی ایشن سے مائشٹھیت گراں پری جیتا۔ فلم پر اپنے کام کے لیے، اسکرین رائٹر مارگوریٹ ڈورس کو 33 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین اوریجنل اسکرین پلے کے ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ 2002 میں، اس فلم کو فرانسیسی فلم میگزین کے بین الاقوامی شراکت داروں نے 1952 سے، جب میگزین کی بنیاد رکھی گئی تھی، ٹاپ 10 فلموں میں سے ایک کے طور پر ووٹ دیا تھا۔ امریکی نقاد لیونارڈ مالٹن نے اسے "فرانسیسی نئی لہر کی قوم کی پیدائش" کے طور پر بیان کیا ہے۔ نئی لہر کے فلم ساز جین لوک گوڈرڈ نے اس کی ایجاد کو "فالکنر پلس سٹراونسکی" کے طور پر بیان کیا اور فلم کی اصلیت کو سراہتے ہوئے اسے "بغیر کسی سنیما کے حوالہ جات والی پہلی فلم" قرار دیا۔ فلم ساز ایرک روہمر نے کہا: "مجھے لگتا ہے کہ چند سالوں میں، دس، بیس، یا تیس سالوں میں، ہمیں پتہ چل جائے گا کہ آیا یہ جنگ کے بعد کی سب سے اہم فلم تھی، صوتی سنیما کی پہلی جدید فلم۔" یہ فلم 2013 کے کانز فلم فیسٹیول کے کانز کلاسیکی سیکشن کے حصے کے طور پر دکھائی گئی تھی اور 28 نومبر اور 13 دسمبر 2014 کے درمیان ہارورڈ فلم آرکائیو میں نو بار دکھائی گئی تھی۔ اس فلم کو اس اتفاق رائے کے ساتھ سڑے ہوئے ٹماٹر پر 47 جائزوں میں سے 96 فیصد کی درجہ بندی حاصل ہے: "جدید تکنیک اور ایمانوئل ریوا کی گرفتاری کی کارکردگی سے ممتاز، ہیروشیما مون امور ایک دل دہلا دینے والی محبت کی کہانی کے ساتھ ساتھ بین الاقوامی صدمے پر ایک سوچ سمجھ کر مراقبہ ہے"۔ مقبول ثقافتی فلم میں 2001 میں، جاپانی فلم ڈائریکٹر نوبوہیرو سووا نے ایچ اسٹوری کی ہدایت کاری کی، جو ان کی ریمیک کی کوشش کے بارے میں ایک دستاویز ہے۔ 2003 میں، ایرانی فلم ہدایت کار بہمن پور آزار نے کہاں یا کب ریلیز کیا۔ 85 منٹ کی اس فلم میں پور آزار کے کرداروں کو ان ہی حالات میں پیش کیا گیا ہے جو تقریبا نصف صدی بعد ریسنیس کے ہیں۔ تاہم، آج کی دنیا کا موجودہ عالمی تناؤ جنگ کے بعد ہیروشیما کے بجائے پس منظر ہے۔ فلم کی نمائش کے دوران، نیویارک انٹرنیشنل انڈیپینڈنٹ فلم اینڈ ویڈیو فیسٹیول کی بنیاد رکھنے والے اسٹیورٹ السن نے کہا کہ یہ ٹکڑا "فرانسیسی شاہکار کے ساتھ کام کی ایک متوازی لائن" ہے۔ 1950 کی دہائی کی ایونٹ گارڈ فلموں کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات کے کام نے بیرونی روابط کا حوالہ دیا: ٹائم انڈیفائنٹ-کینٹ جونز کا ایک مضمون 1950 کی دہائی کی ایونٹ گارڈ اور تجرباتی فلمیں 1959 کی کرائٹیرین کلیکشن 1959 کی فلمیں 1959 کی رومانوی ڈرامہ فلمیں 1950 کی دہائی کی فرانسیسی فلمیں 1950 کی دہائی کی فرانسیسی زبان کی فلمیں 1950 کی دہائی کی جاپانی فلمیں 1950 کی دہائی کی جاپانی زبان کی فلمیں وجود پرست فلمیں نسلی رومانوی فلموں کے بارے میں فلمیں ہیروشیما اور ناگاساکی کے جوہری بم دھماکوں کے بارے میں فلمیں ایلین ریسنائیس کی ہدایت کاری میں اناتولی ڈومین فلمز کے ذریعہ تیار کردہ جارجز ڈیلرو کے اسکور کردہ جیووانی فوسکو فلمز ہیروشیما میں سیٹ ہیروشیما فلمز فرانس میں شوٹ ہیروشیما فرانسیسی ایونٹ گارڈ اور تجرباتی فلمیں فرانسیسی بلیک اینڈ وائٹ فرانسیسی رومانوی فلمیں