Owen Jones (architect)
اوون جونز (15 فروری 1809-19 اپریل 1874) ایک برطانوی معمار تھے۔ ایک ورسٹائل آرکیٹیکٹ اور ڈیزائنر، وہ انیسویں صدی کے سب سے زیادہ بااثر ڈیزائن تھیوریسٹوں میں سے ایک تھے۔ انہوں نے جدید کلر تھیوری کے علمبردار کی مدد کی، اور فلیٹ پیٹرننگ اور آرائش پر ان کے نظریات آج بھی معاصر ڈیزائنرز کے ساتھ گونجتے ہیں۔ وہ الہمبرا میں اسلامی سجاوٹ کے مطالعے اور اس سے وابستہ اپنی ڈرائنگ کی اشاعت کے ساتھ نمایاں ہوئے، جس نے کرومولیتھگرافی میں نئے معیارات کا آغاز کیا۔ جونز ساؤتھ کینسنگٹن میوزیم (بعد میں وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم بننے کے لیے) کی تشکیل میں ایک اہم شخصیت تھے، جو میوزیم کے پہلے ڈائریکٹر ہنری کول کے ساتھ اپنی قریبی وابستگی اور 19 ویں صدی کی ڈیزائن اصلاحات کی ایک اور اہم شخصیت تھے۔ جونز 1851 کی عظیم نمائشی عمارت کے لیے اندرونی سجاوٹ اور نمائشوں کی ترتیب اور سڈنھم میں اس کے بعد کے اوتار کے لیے بھی ذمہ دار تھے۔ جونز نے ساؤتھ کینسنگٹن میوزیم کے لیے فاؤنڈیشن کلیکشنز پر مشورہ دیا، اور آرائشی فنون کے اصول وضع کیے جو گورنمنٹ اسکول آف ڈیزائن کے لیے تدریسی فریم ورک بن گئے، پھر مارلبورو ہاؤس میں۔ ان ڈیزائن کی تجاویز نے ان کی بنیادی اشاعت، دی گرامر آف آرنیمنٹ، عالمی اور تاریخی ڈیزائن سورس بک کی بنیاد بھی بنائی جس کے لیے جونز شاید آج سب سے زیادہ مشہور ہیں۔ جونز انیسویں صدی کے منفرد جدید انداز کی تلاش میں یقین رکھتے تھے، جو نو کلاسیکیت اور گوتھک احیاء کے مروجہ جمالیات سے یکسر مختلف ہے۔ انہوں نے الہمبرا میں اسلامی سجاوٹ کے اپنے مطالعے کا استعمال کرتے ہوئے فلیٹ پیٹرننگ، جیومیٹری اور آرائش میں تجریدی نظریات تیار کرنے کے لیے اس تحریک کا زیادہ تر حصہ اسلامی دنیا کی طرف دیکھا۔ خاندانی پس منظر جونز 15 فروری 1809 کو 148 ٹیمز اسٹریٹ، لندن میں پیدا ہوئے تھے۔ وہ اوون جونز (1741-1814) کے بیٹے تھے، جو ایک کامیاب فیوریئر اور شوقیہ ویلش نوادرات تھے، اور ان کی اہلیہ، ہننا جین جونز (1772/3-1838)۔ اوون جونز ایس این آر کا بیٹا ہونا۔ (اوین میفر کا بارڈک نام)، ایک ویلش نوادرات اور ویلش مطالعات اور ادب کی حوصلہ افزائی کے لیے 1770 میں لندن میں گیوینڈڈیجن سوسائٹی کے پرنسپل بانی، جونز جونیئر۔ وہ لندن میں ویلش ثقافتی اور تعلیمی سوسائٹیوں کے مرکز میں ویلش بولنے والے خاندان میں پیدا ہوئے تھے۔ ابتدائی سفر جونز نے 1832 میں براعظم کے گرینڈ ٹور کا آغاز کیا، رائل اکیڈمی اسکولوں میں تعلیم مکمل کرنے کے بعد، معمار لیوس ولیامی (1791-1871) کے ساتھ ایک اپرنٹس شپ اور ولیامی کی رضامندی سے، ولیم والن ایس این آر کے ذریعہ ملازمت، اس طرح ایک سروےر کے طور پر تجربہ حاصل کیا۔ اس نے پہلے اٹلی اور پھر یونان کا سفر کیا جہاں اس کی ملاقات نوجوان فرانسیسی معمار (1803-1834) سے ہوئی، جو گوٹ فرائیڈ سیمپر (1803-1879) کو قدیم یونانی عمارتوں کے پولی کرومی کے بنیادی مطالعے میں مدد کر رہا تھا۔ جونز اور گوری نے قاہرہ کے اسلامی فن تعمیر اور قدیم مقامات کا مطالعہ کرنے کے لیے مصر کا سفر کیا، اور بالآخر جنوبی اسپین کے گریناڈا پہنچنے سے پہلے قسطنطنیہ تک جاری رہے جہاں انہوں نے الہمبرا میں اسلامی سجاوٹ کی اپنی تعلیم کا آغاز کیا۔ گریناڈا میں الہمبرا کے بارے میں الہمبرا جونز کے مطالعے فلیٹ پیٹرن، جیومیٹری اور پولی کرومی پر ان کے نظریات کی ترقی میں اہم تھے۔ ان کے سفری ساتھی، جولس گوری، حال ہی میں گوٹ فرائیڈ سیمپر کے ساتھ قدیم یونانی عمارتوں کے پولی کرومی کے تجزیے پر کام کر رہے تھے، اور یہ ممکنہ طور پر جونز کے الہمبرا میں سجاوٹ کی اس طرح کی سائنسی اور تفصیلی تشخیص کا آغاز کرنے کا ایک اہم عنصر تھا۔ گوری ہیضے کی وجہ سے 31 سال کی عمر میں الہمبرا میں چھ ماہ کے قیام کے دوران انتقال کر گئے، اور جونز اپنی تعلیم کے نتائج شائع کرنے کے عزم کے ساتھ لندن واپس آئے۔ اس وقت رنگین پرنٹنگ کا معیار اتنا نفیس نہیں تھا کہ الہمبرا کی پیچیدہ سجاوٹ کے ساتھ انصاف کر سکے، اس لیے جونز نے خود پرنٹنگ کا کام شروع کیا۔ کیمسٹوں اور پرنٹروں کے ساتھ تعاون کرتے ہوئے، جونز نے کرومولیتھگرافی کے نئے عمل پر تحقیق کرنے کی ذمہ داری خود پر لی۔ اس کے بعد انہوں نے 1836 سے 1845 تک تقریبا دس سال کی مدت میں بارہ حصوں میں الہمبرا کے منصوبے، بلندی، حصے اور تفصیلات جاری کیں۔ یہ کرومولتھگرافی کو استعمال کرنے کے لیے کسی بھی اہمیت کا حامل دنیا کا پہلا شائع شدہ کام تھا، اور ڈیزائن تھیوریسٹ کے طور پر اوون جونز کی ساکھ کی ترقی میں ایک اہم سنگ میل ثابت ہونا تھا۔ کتاب کے ڈیزائن اور دیگر پرنٹنگ پروجیکٹس پرنٹنگ پلانز، ایلیویشنز، سیکشنز اور تفصیل الہمبرا جونز کے لیے ایک اہم مالی دباؤ رہے تھے، لیکن اس اشاعت نے کرومولتھگرافی کے اپنے اہم معیارات کی وجہ سے جونز کو ایک بہت بڑا پروفائل حاصل کیا تھا۔ الہمبرا کے لیے حمل کے طویل عرصے کے بعد، اور ممکنہ طور پر اس کے دوران، جونز نے اپنے پرنٹنگ پریس کا استعمال تصویری اور روشن تحفے کی کتابوں کے منافع بخش بازار میں داخل ہونے کے لیے کیا جو وکٹورین متوسط طبقے میں تیزی سے مقبول ہو رہے تھے۔ جونز نے سیکولر اور مذہبی دونوں کتابوں کو ڈیزائن کیا (خاص طور پر پبلشرز ڈے اینڈ سن اور لانگ مین اینڈ کمپنی کے ساتھ تعاون کرتے ہوئے) اور ایمبوسڈ چمڑے، پیپر-ماچے اور ٹیراکوٹا جیسے مواد کا استعمال کرتے ہوئے بائنڈنگ کی جدید نئی تکنیکیں تیار کیں-یہ سب پرتعیش مواد کے ساتھ انصاف کرنے کی کوشش میں، جن میں سے زیادہ تر قرون وسطی کے شاندار روشن نسخوں اور مذہبی بندھنوں سے اپنے جمالیاتی نسب کا سراغ لگا سکتے ہیں۔ ان کتابوں کے علاوہ، جونز کی سب سے اہم (اور سب سے زیادہ استعمال ہونے والی) پرنٹنگ آؤٹ پٹ ڈی لا رو کی فرم کے ساتھ ان کے دیرینہ تعلقات کے ذریعے تھی۔ 1840 کی دہائی کے وسط سے لے کر اپنی زندگی کے اختتام تک، تقریبا 30 سال بعد، جونز نے ڈی لا رو کے لیے مختلف قسم کی مصنوعات تیار کیں جن میں تاش، مینو، بسکٹ ٹن ریپر، ڈاک ٹکٹ، شطرنج بورڈ، اینڈ پیپرز، سکریپ البمز اور ڈائریز شامل ہیں۔ عظیم نمائش جونز کو 1851 کی عظیم نمائش کے لیے سپرنٹنڈنٹ آف ورکس میں سے ایک کے طور پر ملازمت دی گئی تھی۔ وہ نہ صرف جوزف پیکسٹن کے بہت بڑے کاسٹ آئرن اور شیشے کے محل کی سجاوٹ کا ذمہ دار تھا، بلکہ اس کے اندر نمائشوں کے انتظام کا بھی ذمہ دار تھا، اور یہ وہ تعمیراتی منصوبہ تھا جس نے جونز کو سب سے پہلے وسیع تر عوام کی توجہ دلائی۔ قدیم مصر، قدیم یونان اور الہمبرا کے فن تعمیر میں بنیادی رنگین پولی کرومی کے اپنے مشاہدات کی بنیاد پر، اس نے اندرونی لوہے کے کام کے لیے سرخ، پیلے اور نیلے رنگ کا ایک سادہ پیلیٹ منتخب کیا۔ رنگین نظریات نسبتا نئے تھے، اور ان کی متنازعہ پینٹ اسکیم نے اس وقت کے اخبارات اور جرائد میں بہت بحث اور منفی تشہیر پیدا کی۔ اہم بات یہ ہے کہ ابتدائی نظاروں کے بعد، شہزادہ البرٹ نے اپنی حمایت برقرار رکھی، اور جونز نے قطع نظر جوتی کی۔ عوامی اور پیشہ ورانہ تنقید بتدریج ختم ہو گئی جب تک کہ ملکہ وکٹوریہ نے عمارت کی نقاب کشائی کر کے اسے کافی تنقیدی پذیرائی حاصل نہیں کی-کچھ لوگوں نے تبصرہ کیا کہ جونز کا رنگ عملی طور پر جے ایم ڈبلیو ٹرنر کی پینٹنگز سے ملتا جلتا تھا۔ جونز کو پولی کرومی پر اپنے کچھ نظریات کو بڑے پیمانے پر عملی جامہ پہنانے کا ایک نادر موقع پیش کیا گیا تھا: عظیم نمائش میں اس کے مختصر وجود کے دوران چھ ملین لوگوں نے اس کے وژن کا مشاہدہ کیا-جو اس وقت لندن کی آبادی سے تقریبا تین گنا زیادہ تھا۔ سڈنھم میں کرسٹل پیلس عظیم نمائش کے بعد، "دی کرسٹل پیلس" کو سڈنھم میں دوبارہ کھڑا کیا گیا۔ جونز کو اس نئے اوتار کی سجاوٹ اور ترتیب کے لیے میتھیو ڈگبی ویاٹ (1820-1877) کے ساتھ مشترکہ ذمہ داری دی گئی تھی۔ یہ 1854 میں تعلیم اور تفریح کے لیے ایک مستقل مقام کے طور پر کھولا گیا۔ جونز اور ڈگبی ویاٹ نے 'فائن آرٹس کورٹس' کے ایک سلسلے کا تصور کیا جو زائرین کو ڈیزائن اور آرائش کی تاریخ کی ایک شاندار داستان کے ذریعے لے جائے گا۔ جونز کو 'الہمبرا کورٹ' میں مشہور محل کی پرتعیش بحالی کی تعمیر کرکے الہمبرا میں اپنے کام کا دوبارہ دورہ کرنے کا موقع ملا۔ اس نے مصری، یونانی اور رومن درباروں کو ڈیزائن کیا۔ اپنے پہلے تیس سالوں کے لیے، سڈنھم کے کرسٹل پیلس نے ایک سال میں تقریبا 20 لاکھ زائرین کا خیرمقدم کیا۔ کرسٹل پیلس 1936 میں آگ لگنے سے تباہ ہو گیا تھا، اور اسے کبھی دوبارہ تعمیر نہیں کیا گیا تھا۔ عظیم نمائش میں اپنے کام کے ذریعے، جونز نے سرکاری ملازم ہنری کول (1808-1882) کے ساتھ قریبی کام کرنے والے تعلقات استوار کیے جو آگے چل کر ساؤتھ کینسنگٹن میوزیم کے پہلے ڈائریکٹر بنے (بعد میں V & A بن گئے)۔ کول کے ساتھ اپنے رابطے کے ذریعے، جونز سوسائٹی آف آرٹس اور گورنمنٹ اسکول آف ڈیزائن (بعد میں "میوزیم آف مینوفیکچررز") میں لیکچرز کے ایک سلسلے کے ذریعے سجاوٹ، آرائش اور پولی کرومی پر اپنے نظریات پیش کرنے میں کامیاب رہے، جن کے ہیڈ ماسٹر آرٹسٹ رچرڈ برچیٹ تھے، اور جس کا انتظام مارلبورو ہاؤس میں نو تشکیل شدہ شعبہ پریکٹیکل آرٹ کے زیر انتظام تھا۔ جونز نے مارلبورو ہاؤس میں تدریسی مجموعوں کی تشکیل کے بارے میں بھی مشورہ دیا (اس کا زیادہ تر حصہ عظیم نمائش میں نمائشوں سے حاصل کیا گیا تھا) جنہیں "میوزیم آف آرنیمینٹل آرٹ" کے طور پر اکٹھا کیا گیا تھا، اور جو بعد میں ساؤتھ کینسنگٹن میوزیم کے لیے فاؤنڈیشن کلیکشن بن گیا۔ جونز اور کول دونوں کو خدشہ تھا کہ یہ مجموعے طلباء کو صرف زیورات کی مثالیں نقل کرنے کی ترغیب دیں گے، بجائے اس کے کہ وہ اشیاء کے پیچھے موجود آرائشی اصولوں کا جائزہ لینے کے لیے متاثر ہوں۔ مزید برآں، لندن میں مجموعوں کے مقام نے صوبائی اسکول آف ڈیزائن کے طلباء کے لیے ان تک رسائی حاصل کرنا مشکل بنا دیا۔ یہ دو عوامل بلاشبہ جونز کو 1856 میں شائع کرنے کی ترغیب دینے میں اہم اتپریرک رہے ہوں گے، جو ممکنہ طور پر ان کی طویل ترین میراث ہے: ان کی بنیادی ڈیزائن سورس بک، دی گرامر آف آرنیمنٹ۔ اپنے مضامین اور لیکچرز کے ذریعے، جونز وہ وضع کر رہے تھے جو وہ آرائشی فنون کے لیے کلیدی اصول سمجھتے تھے، اور درحقیقت ان اصولوں نے مارلبورو ہاؤس میں گورنمنٹ اسکول آف ڈیزائن کے لیے نیا تعلیمی ڈھانچہ فراہم کیا۔ جونز نے اپنی تجاویز کو بڑھا کر 37 "فن تعمیر اور آرائشی فنون میں شکل اور رنگ کے ترتیب میں عمومی اصول" تخلیق کیے جو کہ دی گرامر آف آرنیمنٹ کے 20 ابواب کی تمہید بن گئے۔ گرامر کے پہلے 19 ابواب متعدد ذرائع سے زیورات کی کلیدی مثالیں پیش کرتے ہیں جو تاریخی اور جغرافیائی طور پر متنوع تھے-عربی، ترکی، موریسک (الحمبرا) اور فارسی زیورات کے ابواب میں مشرق وسطی کا جائزہ لیتے ہیں۔ 'فطرت سے پتے اور پھول' کے عنوان سے آخری باب اس بنیادی اصول کو تسلیم کرتا ہے جو دنیا بھر میں زیورات کے ڈیزائن کا تعین کرتا ہے، جو کہ فطرت میں پائی جانے والی شکل ہے: "فن کے بہترین ادوار میں، تمام زیورات ان اصولوں کے مشاہدے پر مبنی تھے جو فطرت میں شکل کے ترتیب کو منظم کرتے ہیں" اور یہ کہ "حقیقی فن فطرت کی شکلوں کو مثالی بنانے، اور نقل کرنے پر مشتمل نہیں ہے"۔ کرسٹوفر ڈریسر، جو جونز کے سب سے مشہور محافظ تھے، نے اس آخری باب میں ایک پلیٹ کا تعاون کیا، اور وہ 1850 کی دہائی کے وسط میں گورنمنٹ اسکول آف ڈیزائن میں اپنے مشہور نباتاتی لیکچرز میں قدرتی شکل کے زیورات پر بیک وقت نظریات پیش کر رہے تھے۔ یہ آخری باب کچھ ناقدین کو نئے آرائشی ڈیزائن تیار کرنے میں ناکامی کے بارے میں اٹھاتا ہے کیونکہ تکرار فطرت میں ایک عام عنصر ہے، اور جونز نے اسے "قدیم زمانے کی طرح فطرت کی طرف واپس جانا" کے طور پر بیان کیا ہے لیکن اس مسئلے پر ان کا اپنا ردعمل اس حقیقت کے ارد گرد تیار ہوتا ہے کہ فطرت میں لکیروں اور شکلوں کی ایک بہت بڑی قسم ہے، اور یہ جیومیٹری پر مبنی ہے جو ڈیزائنر کو فطرت کی شکل کو ایک بنیادی عنصر کے طور پر پیروی کرنے اور مثالی بنانے کے لیے بہت زیادہ آزادی دیتا ہے جبکہ کچھ ایسا تخلیق کرتا ہے جو معاشرے نے پہلے کبھی نہیں دیکھا تھا۔ جونز نے زیورات کے ان تمام نمونوں کو سجاوٹ کی 'بہترین' مثالوں کے طور پر اکٹھا کیا تاکہ ڈیزائنرز کو زیورات اور پولی کرومی کی وسیع تاریخ میں موجود بنیادی اصولوں کی جانچ پڑتال میں ان کی رہنمائی پر عمل کرنے کی ترغیب دی جا سکے۔ گرائمر انیسویں صدی کے آخری نصف میں ڈیزائن اسکولوں میں بااثر تھا، اور آج بھی پرنٹ میں ہے۔ آرائشی ڈیزائن جونز اس دور کے کئی اہم مینوفیکچررز کے لیے اپنے کام کے ذریعے پیٹرن اور آرائش پر اپنے نظریات کو پھیلانے میں کامیاب رہے، اس طرح متعدد متنوع سیاق و سباق میں ان کے آرائشی نظریات کے عوامی استعمال میں سہولت فراہم ہوئی۔ 1840 کی دہائی کے دوران، الہمبرا میں ٹائل ورک سے متاثر ہو کر، جونز موزیک اور ٹیسیلیٹڈ فٹ پاتھوں کے اپنے ڈیزائنوں کے لیے مشہور ہوئے، انہوں نے ماو اینڈ کمپنی، بلیش فیلڈ اور منٹن جیسی فرموں کے لیے کام کیا۔ انہوں نے 1840 کی دہائی سے لے کر 1870 کی دہائی تک کئی فرموں کے لیے وال پیپر ڈیزائن کیے جن میں ٹاؤنسینڈ اینڈ پارکر، ٹرمبل اینڈ سنز اور جیفری اینڈ کمپنی شامل ہیں۔ جونز ٹیکسٹائل کے شعبے میں بھی نمایاں تھے-وارنر، سلیٹ اینڈ رام کے لیے ریشم اور برنٹن اور جیمز ٹیمپلٹن اینڈ کمپنی کے لیے قالین ڈیزائن کرنا۔ جونز نے گھریلو اندرونی حصوں کے لیے کئی آرائشی اسکیموں میں بھی خود کو ڈوبا، خاص طور پر فرنیچر اور دیگر متعلقہ اشیاء تیار کرنے کے لیے لندن کی فرم جیکسن اینڈ گراہم کے تعاون سے کام کیا۔ آرکیٹیکچرل پروجیکٹس اور دیگر کمیشنز جونز بطور آرکیٹیکٹ اپنے کام کے لیے مشہور تھے۔ اس کے بہت سے تعمیر شدہ منصوبے منہدم یا تباہ ہو چکے ہیں، جن میں سڈنھم کا کرسٹل پیلس بھی شامل ہے۔ ان کی سب سے اہم عمارت پیکاڈلی اور ریجنٹ اسٹریٹ کے درمیان سینٹ جیمز ہال تھی۔ تقریبا پچاس سالوں تک یہ لندن کا پرنسپل کنسرٹ ہال تھا۔ وہ دو عظیم الشان شاپنگ ایمپوریمز کے لیے بھی ذمہ دار تھا: کرسٹل پیلس بازار اور شیشے کے سامان بنانے والے اوسلر کے لیے ایک شو روم، دونوں ویسٹ اینڈ میں تھے۔ یہ تینوں عمارتیں 1858 اور 1860 کے درمیان ایک دوسرے کے چند سالوں کے اندر کھل گئیں، لیکن 1926 تک ان سب کو منہدم کر دیا گیا تھا۔ کاسٹ آئرن، پلاسٹر اور داغدار شیشے کے ان کے شاندار پولی کروم والے اندرونی حصے تفریح اور استعمال کی یادگاریں تھیں۔ جونز کی سجاوٹ کی ابتدائی مثالوں میں سے ایک جیسا کہ فن تعمیر پر لاگو ہوتا ہے (اور آج موجود چند مثالوں میں سے ایک، اگرچہ بحال کیا گیا ہے) کرائسٹ چرچ، اسٹریتھم پر ان کا کام تھا، جسے جیمز وائلڈ (1814-1892) نے 1841 میں بنایا تھا، جو جونز کے بہنوئی بن گئے تھے۔ جونز اندرونی سجاوٹ کا ذمہ دار تھا، لیکن غالبا اس نے بیرونی ڈیزائن میں بھی حصہ ڈالا ہوگا جو بازنطینی اور اسلامی اثرات کے ساتھ اینٹوں کی پولی کرومی اور تعمیراتی تفصیلات کو ظاہر کرتا ہے۔ 1860 کی دہائی کے اوائل میں، جونز کو ساؤتھ کینسنگٹن میوزیم کے انڈین کورٹ اور چینی اور جاپانی کورٹ کو ڈیزائن کرنے کا کام سونپا گیا، جسے اجتماعی طور پر اورینٹل کورٹس کے نام سے جانا جاتا ہے۔ وی اینڈ اے میں ایک قیاس آرائی پر مبنی 'الہمبرا' عدالت کے لیے جونز کے ڈیزائن ڈرائنگ بھی موجود ہیں، جس میں غالبا اسلامی فن کی نمائشیں رکھی گئی ہوں گی-لیکن اس منصوبے کو چینی اور جاپانی عدالت کے لیے ان کے ڈیزائن کے حق میں مسترد کر دیا گیا۔ بیسویں صدی کے اوائل تک، اورینٹل کورٹ بند ہو چکے تھے، لیکن 1980 کی دہائی کے تحفظ کے کام سے پتہ چلتا ہے کہ جونز کی زیادہ تر سجاوٹ جدید پینٹ ورک کے نیچے موجود ہے۔ انہوں نے کینزنگٹن پیلس گارڈنز، لندن کے "ملینئرز رو"، نمبر 8 اور 24 پر دو "موریسک" حویلیاں ڈیزائن کیں۔ نمبر 8 دوسری جنگ عظیم میں لندن کیج کا حصہ تھا، لیکن اب اسے منہدم کر دیا گیا ہے۔ اس کے علاوہ 1860 کی دہائی میں، جونز نے جیکسن اینڈ گراہم (فرنیچر کے لیے) اور جیفری اینڈ کمپنی (وال پیپرز کے لیے) جیسی فرموں کے تعاون سے امیر گاہکوں کے لیے پرتعیش اندرونی ڈیزائن بنائے۔ مثال کے طور پر، آرٹ کلیکٹر الفریڈ موریسن کے لیے، جونز نے فونتھل (1863) میں اپنے کنٹری ہاؤس اور 16 کارلٹن ہاؤس ٹیرس (1867) میں اپنے لندن ٹاؤن ہاؤس کے اندرونی حصے ڈیزائن کیے۔ انہوں نے قاہرہ (1864) میں مصر کے وائسرائے اسماعیل پاشا کے محل کے اندرونی حصے عرب اور موریش دونوں ڈیزائن کے اصولوں کا استعمال کرتے ہوئے ڈیزائن کیے۔ حوالہ جات کتابیات ایشمور، ایس اوون جونز اور وی اینڈ اے کلیکشنز (وی اینڈ اے آن لائن جرنل، شمارہ 1، 2008) کرینسن، ایم۔ ایمپائر بلڈنگ: اورینٹلزم اینڈ وکٹورین آرکیٹیکچر (روٹلیج، 1996) ڈاربی، ایم۔ اسلامی نقطہ نظر: 19 ویں صدی میں برطانوی فن تعمیر اور ڈیزائن کا ایک پہلو (نمائشی کیٹلاگ، ورلڈ آف اسلام فیسٹیول ٹرسٹ، 1983) ڈاربی، ایم اوون جونز اینڈ دی ایسٹرن آئیڈیل (غیر شائع شدہ پی ایچ ڈی تھیسس، یونیورسٹی آف ریڈنگ، 1974) فیری، کے آر۔ اوون جونز کے ابتدائی کیریئر پر سفر کا اثر (غیر شائع شدہ پی ایچ ڈی تھیسس، یونیورسٹی آف کیمبرج، 2004) فیری، کے۔ 46، 2003) جیسپرسین، جے کے اوریجنلٹی اینڈ جونز دی گرامر آف آرنیمنٹ آف 1856 (جرنل آف ڈیزائن ہسٹری، جلد۔ 21، نہیں۔ 2، 2008) موزر، اسٹیفنی۔ ڈیزائننگ اینٹیکوٹی: اوون جونز، قدیم مصر اور کرسٹل پیلس (ییل یونیورسٹی پریس، 2012)۔ سلوبوڈا، ایس۔ دی گرامر آف آرنیمنٹ: کاسموپولیٹنزم اینڈ ریفارم ان برٹش ڈیزائن (جرنل آف ڈیزائن ہسٹری، جلد۔ 21، نہیں۔ 3، 2008) بیرونی روابط لنک متن اور تصاویر اوون جونز کی دی ہسٹری آف جوزف اینڈ ہاز بریدرن (1869) گرامر آف آرنیمنٹ کا ڈیجیٹائزڈ ورژن (جرمن میں) 1809 پیدائش 1874 موت 19 ویں صدی کے برطانوی معماروں کے رائل گولڈ میڈل کے آرنیمنٹ وصول کنندگان کے کینسل گرین قبرستان میں دفن