Adolph Menzel
ایڈولف فریڈرک ایرڈمین وان مینزل (8 دسمبر 1815-فروری 1905) ایک جرمن حقیقت پسند فنکار تھا جو ڈرائنگ، نقاشی اور پینٹنگز کے لیے مشہور تھا۔ کیسپر ڈیوڈ فریڈرک کے ساتھ، وہ 19 ویں صدی کے دو ممتاز جرمن مصوروں میں سے ایک سمجھے جاتے ہیں، اور جرمنی میں اپنے دور کے سب سے کامیاب فنکار تھے۔ سب سے پہلے ایڈولف مینزل کے نام سے مشہور، انہیں 1898 میں نائٹ کا خطاب دیا گیا اور انہوں نے اپنا نام بدل کر ایڈولف وان مینزل رکھ لیا۔ اپنے آبائی ملک میں ان کی مقبولیت، خاص طور پر ان کی تاریخی پینٹنگز کی وجہ سے، ایسی تھی کہ ان کی چند بڑی پینٹنگز جرمنی سے چلی گئیں، جیسا کہ برلن کے عجائب گھروں نے بہت جلد حاصل کر لیا تھا۔ مینزل کے گرافک کام (اور خاص طور پر ان کی ڈرائنگ) کو زیادہ وسیع پیمانے پر پھیلایا گیا۔ ان کے ساتھ ساتھ غیر رسمی پینٹنگز جو ابتدائی طور پر نمائش کے لیے نہیں تھیں، بڑی حد تک ان کی بعد از مرگ کی ساکھ کا سبب بنی ہیں۔ اگرچہ اس نے اپنے فن کے لیے مضامین تلاش کرنے، نمائشوں کا دورہ کرنے اور دوسرے فنکاروں سے ملنے کے لیے سفر کیا، مینزل نے اپنی زندگی کا بیشتر حصہ برلن میں گزارا، اور متعدد دوستی کے باوجود، اپنے اعتراف سے دوسروں سے الگ تھا۔ یہ امکان ہے کہ وہ صرف جسمانی وجوہات کی بناء پر سماجی طور پر الگ تھلگ محسوس کرتا تھا-اس کا سر بڑا تھا، اور وہ تقریبا چار فٹ چھ انچ کھڑا تھا۔ مینزل 8 دسمبر 1815 کو بریسلاؤ، پروشیائی سیلیسیا (اب روکلا، پولینڈ) میں جرمن والدین کے ہاں پیدا ہوئے۔ ان کے والد ایک لیتھوگرافر تھے اور اپنے بیٹے کو پروفیسر کے طور پر تعلیم دینے کا ارادہ رکھتے تھے، لیکن انہوں نے فن کے لیے ان کے شوق کو نہیں روکا۔ اپنے تدریسی عہدے سے استعفی دینے کے بعد، مینزل سینئر نے 1818 میں ایک لیتھوگرافک ورکشاپ قائم کی۔ 1830 میں یہ خاندان برلن چلا گیا، اور 1832 میں ایڈولف کو اپنے والد کی موت پر لیتھوگرافک کا کاروبار سنبھالنے پر مجبور ہونا پڑا۔ 1833 میں، انہوں نے برلن اکیڈمی آف آرٹ میں مختصر تعلیم حاصل کی، جہاں انہوں نے پلاسٹر کاسٹ اور قدیم مجسموں سے ڈرائنگ کی۔ اس کے بعد مینزل کو خود سکھایا گیا۔ برلن نے اپنا پہلا کام 1833 میں شائع کیا، پتھر پر دوبارہ پیش کردہ قلم اور سیاہی کے نقشوں کا ایک البم، گوئٹے کی چھوٹی سی نظم، کنسلرز ایرڈن والن کی وضاحت کے لیے۔ انہوں نے اسی انداز میں لیتھوگراف پر عمل درآمد کیا تاکہ ڈینکوورڈیگکیٹین اوس ڈیر برانڈن برگش-پریوسشین گیشچیٹ ؛ دی فائیو سینسز اینڈ دی پریئر کے ساتھ ساتھ مختلف کارپوریشنوں اور معاشروں کے لیے ڈپلوما کی وضاحت کی جا سکے۔ 1839 سے 1842 تک، اس نے 400 ڈرائنگ تیار کیں، جن میں بڑی حد تک جرمنی کو لکڑی کی نقاشی کی تکنیک سے متعارف کرایا گیا، تاکہ فرانز کگلر کے گیشچیٹ فریڈرکس ڈیس گروسن (فریڈرک دی گریٹ کی تاریخ) کی وضاحت کی جا سکے۔ اس کے بعد اس نے فریڈرکس ڈیر گروسن ارمی کو ایہرر یونیفارمیرنگ (فریڈرک دی گریٹ کے تحت فوج کی وردیاں)، سولڈٹن فریڈرکس ڈیر گروسن (فریڈرک دی گریٹ کے سپاہی) میں لایا ؛ اور آخر کار، کنگ فریڈرک ولیم چہارم کے حکم سے، اس نے فریڈرک دی گریٹ، Illustrationen zu de Wercen Friedrich des Grossen (1843-1849) کے کاموں کی عکاسی کی۔ فنکار کو پروشیائی بادشاہ سے گہری ہمدردی تھی۔ جوہان جیکب ویبر کو لکھے گئے اپنے ایک خط میں، انہوں نے کہا کہ یہ ان کا ارادہ تھا کہ وہ بادشاہ کی نمائندگی ایک ایسے شخص کے طور پر کریں جس سے نفرت اور تعریف دونوں کی جاتی تھی-بالکل اسی طرح جیسے وہ دوسرے الفاظ میں، لوگوں کے آدمی کے طور پر تھے۔ ان کاموں کے ذریعے، مینزل نے اپنے اس دعوے کو قائم کیا کہ وہ اپنے دور کے پہلے مصوروں میں سے ایک سمجھے جاتے ہیں، اگر حقیقت میں پہلے نہیں۔ مینزل کی شہرت 18 ویں صدی کے پروشیائی بادشاہ فریڈرک دی گریٹ کی ان کی تصویروں سے حاصل ہوئی۔ اس کے ساتھ ساتھ تاریخی درستگی اور تفصیل پر توجہ شامل کرنے کے لیے لگن۔ مینزل نے ان اشیاء پر تحقیق کرنا بھی یقینی بنایا جو وہ پینٹ کر رہے تھے۔ 1840 سے اور اس کے بعد مینزل اپنی چھوٹی پینٹنگز اور ڈرائنگ کے لیے قابل تعریف بن گئے۔ جس میں انہوں نے اپنے غیر روایتی خیالات کو پیش کیا۔ اسی دوران، مینزل نے بھی بغیر کسی مدد کے پینٹنگ کے فن کا مطالعہ کرنا شروع کر دیا تھا، اور اس نے جلد ہی بڑی تعداد میں اور مختلف قسم کی تصاویر تیار کیں۔ ان کی پینٹنگز فریڈرک دی گریٹ کی زندگی اور کامیابیوں سے متعلق مضامین اور روزمرہ کی زندگی کے مناظر، جیسے ان دی ٹیولیریز، دی بال سپر، اور ایٹ کنفیشن میں مسلسل گہری مشاہدہ اور دیانت دار کاریگری کا مظاہرہ کرتی ہیں۔ ان کاموں میں سے جو سب سے اہم سمجھے جاتے ہیں ان میں آئرن رولنگ مل (1872-1875) اور ویرونا میں دی مارکیٹ پلیس شامل ہیں۔ جب کوینگسبرگ میں ولیم اول کی تاجپوشی کو پینٹ کرنے کے لیے مدعو کیا گیا تو انہوں نے سرکاری مصوری کی روایات کی پرواہ کیے بغیر تقریب کی درست نمائندگی پیش کی۔ مینزل کی زندگی کے دوران، ان کی پینٹنگز کو اوٹو وان بسمارک اور ولیم اول نے سراہا، اور ان کی موت کے بعد انہیں ایڈولف ہٹلر نے انتخابی پوسٹر کے طور پر استعمال کرنے کے لیے استعمال کیا۔ اگر ان تاریخی عکاسی سے ابتدائی تاثر پرستی کی خصوصیات کا اندازہ لگایا گیا ہے، تو یہ دی فرانسیسی ونڈو اور دی پیلس گارڈن آف پرنس البرٹ جیسی پینٹنگز ہیں، جو دونوں 1840 کی دہائی کے وسط میں پینٹ کی گئی تھیں، جو اب "انیسویں صدی کے وسط میں سب سے زیادہ آزادانہ طور پر مشاہدہ کی جانے والی تصاویر میں سے ایک" کے طور پر اپیل کرتی ہیں۔ اس طرح کی صنف کی پینٹنگز فرانسیسی اور انگریزی فن کے ساتھ وابستگی کا ثبوت ہیں۔ اگرچہ وہ بنیادی طور پر ایک بہترین ڈرافٹ مین تھے، آرٹ مورخ جولیس میئر-گریف نے انہیں ایک "ابتدائی تاثر پرست" پینٹر سمجھا، جس کے گرافک کام نے ان کی پینٹنگ کی صلاحیتوں میں رکاوٹ پیدا کی۔ 1866 میں آسٹرو-پروشین جنگ کے میدان جنگ میں مردہ اور مرنے والے فوجیوں سے بنی نجی ڈرائنگ اور واٹر کلر ان کی حقیقت پسندی میں غیر معمولی ہیں، اور آرٹ مورخ میری ارسولا ریمن ریہر نے انہیں "اس وقت کے جرمن فن میں منفرد" قرار دیا ہے۔ بعد کے سالوں میں جو پینٹنگز عوام کے لیے دستیاب تھیں انہوں نے نہ صرف جرمنی کے اندر بلکہ فرانسیسی ایونٹ گارڈ سے بھی پہچان حاصل کی: ایڈگر ڈیگاس نے ان کے کام کی تعریف کی اور ان کی نقل کی، انہیں "سب سے بڑا زندہ ماسٹر" کہا، اور لوئس ایڈمنڈ ڈورنٹی نے ان کے فن کے بارے میں لکھا: ایک لفظ میں، آدمی ہر جگہ آزاد، مخلص، یقینی بصارت کے ساتھ، ایک فیصلہ کن نوٹ ہے جو کبھی کبھی تھوڑا brutal.While بالکل صحت مند ہو سکتا ہے اس میں truthfulness.The آدمی کا نیوروسس ہے جس نے فریڈرک کے زمانے سے وردی کے بٹنوں کو کمپاس سے ماپا ہے، جب یہ جدید جوتے، کمر کوٹ، یا کوفر کی عکاسی کرنے کی بات ہے، تو وہ انہیں اندازوں سے نہیں بلکہ مکمل طور پر، ان کی مطلق شکل میں بناتا ہے۔ وہ (شے کے) کردار کے لیے درکار ہر چیز کو وہاں رکھتا ہے۔ اپنی ڈرائنگ میں آزاد، بڑا، اور تیز رفتار، کوئی ڈرافٹ مین اس کی طرح قطعی نہیں ہے۔ مینزل کی دوسروں سے علیحدگی کے باوجود، اس کی شہرت سماجی ذمہ داریوں پر مشتمل تھی، اور 1880 کی دہائی میں شاعر جولس لافورگ نے اسے "کیوراسیئر گارڈ کے جوتے سے لمبا نہیں، لاکٹوں اور آرڈرز سے آراستہ، ان میں سے ایک بھی پارٹی سے محروم نہیں، ان تمام شخصیات کے درمیان گنوم کی طرح حرکت کرتے ہوئے اور تاریخ ساز کے لیے سب سے بڑے خوفناک بچے کی طرح" بیان کیا۔ جرمنی میں انہوں نے بہت سے اعزازات حاصل کیے، اور 1898 میں آرڈر آف دی بلیک ایگل میں داخل ہونے والے پہلے مصور بن گئے ؛ آرڈر حاصل کرنے کی وجہ سے، مینزل کی پرورش شرافت میں ہوئی، اور وہ "ایڈولف وان مینزل" بن گئے۔ انہیں پیرس میں اکیڈمی ڈیس بیوکس آرٹس اور لندن میں رائل اکیڈمی کا رکن بھی بنایا گیا۔ 1905 میں برلن میں ان کی موت کے بعد، ان کی آخری رسومات کے انتظامات کیسر کے ذریعے کیے گئے، جو ان کے تابوت کے پیچھے چل رہے تھے۔ نمائشیں (انتخاب) "ایڈولف مینزل 1815-1905۔ داس لیبرینتھ ڈیر ویرکلیچکیٹ، "نیشنل گیلری (نیشنل گیلری) اور کپفرسٹچکابنٹ (میوزیم آف پرنٹس اینڈ ڈرائنگز)، اسٹیٹلیچے میوزین زو برلن-پریوسچر کلٹوربیزٹز، 7 فروری-11 مئی 1997" مینزل۔ مالر اوف پیپیئر، "کپفرسٹچکابنٹ (پرنٹس اور ڈرائنگز کا میوزیم)، اسٹیٹلچے میوزین زو برلن-پریوسچر کلٹوربیزٹز، 20 ستمبر 2019-19 جنوری 2020۔ دوسری جنگ عظیم مینزل کے کئی اہم کام نازی دور میں قبضے میں لے لیے گئے، طاقت کے ذریعے یا دباؤ کے تحت فروخت کیے گئے۔ ان میں سے کچھ کو 21 ویں صدی میں دوبارہ تبدیل کیا گیا ہے۔ 2014 میں، مینزل کے اسٹینڈے رسٹنگن (1886) ("اسٹینڈنگ سوٹ آف آرمر" یا "آرموری فینٹسی") کو ویانا کے البرٹینا میوزیم نے ایڈیل پاچر کے وارثوں کو واپس کر دیا تھا، جسے تھیریسینسٹڈٹ حراستی کیمپ میں قتل کر دیا گیا تھا۔ 2015 میں، مینزل پیسٹل "لیڈی ود اے ریڈ بلاؤز" کو ایرنا فیلیسیا اور ہنس لیچمین موس کے وارثوں کے حوالے کر دیا گیا۔ آسکر رین ہارٹ نے 1934 میں میونخ میں آرٹ ڈیلر فرٹز ناتھن سے پیسٹل خریدا تھا اور اسے 1940 میں فاؤنڈیشن کو عطیہ کیا تھا۔ دوسروں کا دعوی کیا گیا ہے لیکن ان کی جگہ نہیں لی گئی ہے۔ اس کے علاوہ 2015 میں ڈچ لمباچ کمیشن نے مینزل پینٹنگ "اے ویک ڈے ان پیرس" کی بحالی کی درخواست کو مسترد کر دیا جس کا تعلق یہودی بینکر جارجز بہرنس سے تھا۔ 2017 میں جرمنی کی وزیر ثقافت مونیکا گروئیٹر نے مینزل کا گوتھک چرچ کا داخلہ ایلسا کوہن کے وارثوں کو واپس کر دیا، جنہیں نازیوں نے یہودی ہونے کی وجہ سے ستایا تھا، انہوں نے اسے 1938 میں ہٹلر کے آرٹ ڈیلر ہلڈی برانڈ گورلیٹ کو فروخت کر دیا تھا۔ اسے ان کے بیٹے کارنیلیس گرلیٹ کے آرٹ اسٹش میں دوبارہ دریافت کیا گیا۔ جرمن لوسٹ آرٹ فاؤنڈیشن نے اپنی ویب سائٹ پر متعدد مینزل آرٹ ورکس کی فہرست دی ہے۔ گیلری نوٹس منتخب کتابچہ کارل شیفلر، ایڈولف مینزل: ڈیر مینش، داس ورک۔ برلن: کیسیریر، 1915۔ ایلفریڈ بوک، ایڈولف مینزل: ورزیچنس نے گرافشین ورکس کو دیکھا۔ برلن: ایمسلر اور روتھرڈ، 1923۔ ورنر شمٹ، ایڈولف مینزل: ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے خلاف ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک نیشنل گیلری، اسٹیٹلچ میوزین، برلن، 1955۔ الریچ بسچوف، جینز کرسچن جینسن، رچرڈ ہوپ سیلر، وولف شیڈنڈورف، جوہان سکلک، جورجن شولٹز، ایڈولف مینزل: حقیقت پسند-مورخ-میلر ڈیس ہوفس۔ نمائشی کیٹلاگ۔ شوینفرٹ: ویپرٹ، 1981۔ گیسیلا ہاپ، ایکہارڈ شار، ورنر ہوفمین، ایڈز۔، مینزل-ڈیر بیوباچر۔ نمائشی کیٹلاگ۔ میونخ: پریسٹل، 1982۔ جوسٹ ہرمنڈ، ایڈولف مینزل میٹ سیلبسٹزیوگنیسن اینڈ بلڈڈوکومینٹن (روولٹس مونوگرافین، جلد۔ 361)۔ رین بیک بی ہیمبرگ: روولٹ، 1986۔ گیسولڈ لیمل، ایڈولف مینزل۔ ولہیمیانا اور ولہیمیانا۔ ڈریسڈن: ویرلاگ ڈیر کنسٹ، 1987۔ کلاڈ کیش اور میری ارسولا ریمن ریہر، ایڈز۔ : ایڈولف مینزل 1815-1905: رومانٹک ازم اور امپریشنزم کے درمیان۔ لندن اور نیو ہیون: ییل یونیورسٹی پریس، 1996۔ مائیکلا ڈینر، "Ein Fürst der Kunst ist un gestorben": ایڈولف وان مینزلز نیچروہم ام کیسرلیچن ڈوئچ لینڈ (1905-1910)۔ ریجنسبرگ: روڈرر، 1998۔ ہیوبرٹس کوہلی، ایڈولف مینزلز فریڈرک بلڈر: تھیوری اینڈ پراکسس ڈیر گیسچٹسملری ان برلن 1850 سے 1850 تک۔ میونخ اور برلن: ڈیوچر کنسٹورلاگ، 2001۔ کرسٹینا گرومٹ، ایڈولف مینزل-ازشین کنسٹ اینڈ کنونشن، ڈائی الیگوری ان ایڈریسکنکنسٹ ڈیس 19۔ جھوٹے۔ برلن: ریمر، 2001۔ مائیکل فریڈ، مینزل کا حقیقت پسندی: انیسویں صدی کے برلن میں فن اور مجسمے۔ لندن اور نیو ہیون: ییل یونیورسٹی پریس، 2002۔ جینس کرسچن جینسن، ایڈولف مینزل۔ کولون: ڈومونٹ، 2003۔ ورنر بش، ایڈولف مینزل: لیبر اور ورک۔ میونخ: بیک، 2004۔ برنہارڈ مز، ایڈ۔ ایڈولف مینزل ریڈیکل ریئل۔ میونخ: ہیرمر، 2008۔ ورنر بش، ایڈولف مینزل: Auf der Suche nach der Wirklichkeit. میونخ: بیک، 2015۔ انجا گریب، مینزل، مالر ڈیر ماڈرن۔ برلن: ورلاگ آئزنگولڈ، 2015۔ کلاڈیا زوک، "مینزل، ایڈولف (ایڈولف فریڈرک ایرڈمین وان)"، ڈی گروئیٹر میں: آلجیمینز کونسٹلیکسکون: ڈائی بلڈنڈن کونسٹلر الر زیٹین اینڈ والکر، جلد۔ 89. برلن اور بوسٹن: ڈی گروئٹر، 2016، پی پی۔ 117-121۔ حوالہ جات ایسلر، کولن۔ برلن میں ماسٹر ورکس: ایک شہر کی پینٹنگز دوبارہ متحد۔ بلفنچ، 1996۔ فریڈ، مائیکل۔ مینزل کا حقیقت پسندی: انیسویں صدی کے برلن میں فن اور مجسمے۔ لندن اور نیو ہیون: ییل یونیورسٹی پریس، 2002۔ کیش، کلاڈ، اور دیگر۔ ایڈولف مینزل 1815-1905: رومانٹک ازم اور امپریشنزم کے درمیان۔ لندن اور نیو ہیون: ییل یونیورسٹی پریس، 1996۔ بیرونی روابط انیسویں صدی کے جرمن ماسٹرز: وفاقی جمہوریہ جرمنی کی پینٹنگز اور ڈرائنگ، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کا ایک مکمل ٹیکسٹ نمائشی کیٹلاگ، جس میں ایڈولف مینزل پر مواد موجود ہے (نمبر۔ 60-64) ڈیگاس: دی آرٹسٹ مائنڈ، دی میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کا نمائشی کیٹلاگ مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب ہے، جس میں ایڈولف مینزل پر مواد موجود ہے (انڈیکس دیکھیں) جرمن پرنٹ میکرز جرمن مرد مصور جرمن تاریخ کے مصور جرمن غیر عنوان یافتہ شرافت فنکار صوبہ سیلیسیا کے فنکار جرمن جنگی فنکار 1815 کی پیدائش 1905 کی موت 19 ویں صدی کے جنگی فنکار پروشین اکیڈمی آف آرٹس کے سابق طلباء کو ڈریفالٹیگکیٹس فریڈہوف I، برلن میں دفن کیا گیا رائل اکیڈمی کے اعزازی ممبران پور لی میریٹ (سول کلاس) کے وصول کنندگان