Clavicytherium
کلاوسی تھیریم ایک ہارپسکارڈ ہے جس میں ساؤنڈ بورڈ اور تاروں کو عمودی طور پر کھلاڑی کا سامنا کرتے ہوئے نصب کیا جاتا ہے۔ ہارپسکارڈ عمودی بنانے کا بنیادی مقصد وہی ہے جو بعد میں سیدھے پیانو میں ہوتا ہے، یعنی فرش کی جگہ کو بچانا۔ کلویسی تھیریم میں، جیک کشش ثقل کی مدد کے بغیر افقی طور پر حرکت کرتے ہیں، تاکہ کلویسی تھیریم کے اعمال دوسرے ہارپسکارڈز کے مقابلے میں زیادہ پیچیدہ ہوں۔ ڈیزائن کسی بھی ہارپسکارڈ میں، تاروں کو چھوٹے پلکٹرا کے ذریعے توڑا جاتا ہے، جو جیک کے ذریعے پکڑے جاتے ہیں، جو لکڑی کی پتلی پٹیاں ہوتی ہیں۔ ایک معیاری ہارپسکارڈ میں، تار افقی طور پر رکھے جاتے ہیں اور جیک عمودی ہوتے ہیں۔ اس طرح جیک کو پوزیشن پر واپس لانا (اسے توڑنے کی کلید سے اٹھانے کے بعد) کشش ثقل کا ایک آسان معاملہ ہے ؛ مناسب ایڈجسٹمنٹ کے ساتھ جیک آسانی سے اپنی آرام کی پوزیشن میں واپس آ جائے گا (تفصیلات اور خاکے کے لیے ہارپسکارڈ دیکھیں)۔ ایک کلویسی تھیریم اس سادگی کی قربانی دیتا ہے اور جیک کو واپس لانے کے لیے اسے کوئی اور ذریعہ تلاش کرنا پڑتا ہے۔ کچھ آلات میں، یہ ایک بہار کے ساتھ پورا کیا جاتا ہے۔ ایک اور امکان یہ ہے کہ جیک کو میکانی طور پر عمل کے دوسرے حصوں سے جوڑا جائے (مثال کے طور پر۔ چابیاں، لیورز) جو کشش ثقل کے ذریعے واپس آتی ہیں، جیک کو اپنے ساتھ واپس کھینچتی ہیں۔ ناگزیر طور پر، کوئی بھی حکمت عملی اتنی آسان نہیں ہے جتنی کہ معیاری ہارپسکارڈ میں جیک کے براہ راست عمودی ڈراپ کی ہوتی ہے۔ درحقیقت، کلویسی تھیریم ایکشن کے لیے ایک اچھا ڈیزائن تلاش کرنا آسان نہیں ہے، اور بلڈرز بار بار بہتر حل تلاش کرتے ہیں۔ وان ڈیر میر لکھتے ہیں، "کوئی معیار کبھی وضع نہیں کیا گیا تھا، اور اس میں تقریبا اتنی ہی تغیرات ہیں جتنی آلات موجود ہیں۔" بہت سے ڈیزائن کافی حد تک ناکام رہے: ریپن نے اطلاع دی ہے کہ کلاوسی تھیریا میں اکثر "کافی بھاری ٹچ اور غیر ذمہ دار عمل" ہوتا ہے۔ ڈیلن کے غیر معمولی طور پر باریک کلاوسی تھیریا کو بیان کرتے ہوئے (نیچے دیکھیں)، کوٹک نے مشاہدہ کیا کہ "یہ عمل انگلیوں کو کافی اچھا لگتا ہے، جو کہ کوئی بھی ہمیشہ کلاوسی تھیریم کے بارے میں بیان نہیں کر سکتا ہے"۔ کلاوسی تھیریا کی ایک خاص خاصیت یہ ہے کہ کھلاڑی قریب سے ساؤنڈ بورڈ کے سامنے بیٹھا ہوتا ہے۔ کوٹک نوٹ کرتا ہے، "تمام کلاوسی تھیریا میں، ساؤنڈ بورڈ کے قریب ہونا کھلاڑی کو صوتی وسرجن کا زبردست احساس فراہم کرتا ہے۔" درحقیقت، جدید معمار ولیم ہورن تجویز کرتے ہیں کہ یہ خوبصورتی کا اختتام ہے، جگہ کی بچت نہیں، یہ کلویسی تھیریا بنانے کا بنیادی جواز ہے۔ شکل میں، کلاوسی تھیریا عام طور پر عام ہارپسکارڈز کی طرح ہوتا تھا، جس کا بائیں رخ دائیں طرف سے لمبا ہوتا تھا تاکہ باس کے لمبے تاروں کو ایڈجسٹ کیا جا سکے۔ کبھی کبھار، متوازی کلاوسی تھیریا بنایا جاتا تھا، جس کے دو مڑے ہوئے رخ اور بیچ میں چوٹی ہوتی تھی ؛ اسے بعض اوقات "اہرام" کی شکل کہا جاتا ہے۔ اہرام کا ڈیزائن بنانے والوں کے لیے ایک چیلنج تھا، جیسا کہ ریپن نوٹ کرتے ہیں: "مشکلات پیدا ہوتی ہیں، کیونکہ لمبی باس تار بیچ میں ہوتی ہیں اور ٹریبل تار اطراف میں ہوتے ہیں، اور درمیانی سطح (رولر بورڈ) کے نظام کی ضرورت ہوتی ہے تاکہ ہر کلید کو صحیح تار بجانے کی اجازت دی جا سکے جب تک کہ اخترن تار کا استعمال نہ کیا جائے۔" ان کی تعمیر کے ابتدائی دور کے علاوہ، کلویسی تھیریا لمبا تھا۔ ولیم ہورن نے ممکنہ خریداروں کو خبردار کیا ہے کہ انہیں 280 سینٹی میٹر کی ضرورت ہوگی۔ ان کی چھتوں کے نیچے کا کمرہ (نو فٹ دو انچ) اس کی ڈیلن نقل کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے۔ انسٹرومنٹ ورکشاپ، جو ڈیلن پر مبنی آلے کے منصوبے پیش کرتی ہے، دراصل اس کی اونچائی کو 262 سینٹی میٹر تک کم کر دیتی ہے۔ (آٹھ فٹ سات انچ) تاکہ "ڈیلن کے ڈیزائن کو جدید اندرونی حصوں کے مطابق ڈھال لیا جائے"۔ آر سی ایم کلاوسی تھیریم قدیم ترین ہارپسکارڈ، جو تقریبا 1480 سے جانا جاتا ہے، ایک کلاوسی تھیریم ہے۔ پیچھے کے اندر جرمن تحریر سے پتہ چلتا ہے کہ یہ الم میں بنایا گیا ہو گا، اور فی الحال لندن میں رائل کالج آف میوزک کے موسیقی کے آلات کے مجموعے میں موجود ہے۔ یہ ایک کافی چھوٹا آلہ ہے (تقریبا چار فٹ آٹھ انچ لمبا) جس میں ایک مختصر کمپاس ہے، صرف 41 نوٹ۔ چوٹی ایک تیز کنارے کی تشکیل کرتی ہے، کیونکہ اس میں کوئی دم نہیں ہوتا ہے۔ کوٹک نے مشاہدہ کیا کہ آر سی ایم آلہ قریب سے ایک اور (غیر محفوظ شدہ) کلاوسی تھیریم سے ملتا جلتا ہے جو ہنری آرنوٹ ڈی زوول کے کام میں ایک خاکہ کے طور پر پایا جاتا ہے۔ رپین اس کے "منفرد اور سادہ عمل" کو اس طرح بیان کرتا ہے: "کلید، ایک عمودی لیور اور فارورڈ پروجیکشن جیک سبھی ایک ہی سخت ٹکڑے میں جمع ہوتے ہیں۔ جب چابی کو دبایا جاتا ہے تو پوری اسمبلی آگے بڑھ جاتی ہے تاکہ جیک (آرک کے راستے سے آگے بڑھ رہا ہے) اس کے تار کو عبور کرنے پر مجبور ہو جاتا ہے۔ جب چابی چھوڑی جاتی ہے تو اسمبلی دوبارہ اپنے وزن کے نیچے گر جاتی ہے، جس سے جیک اپنی اصل پوزیشن پر واپس آ جاتا ہے۔ کوٹک نے تبصرہ کیا کہ "آر سی ایم کلاوسی تھیریم ایک بہتر اور نفیس آلہ ہے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ یہ ایک پختہ روایت کی نمائندگی کرتا ہے"۔ درحقیقت، چونکہ ہارپسکارڈ شاید 1400 سے پہلے ایجاد کیا گیا تھا، اس لیے آر سی ایم آلہ شاید کئی دہائیوں کی ترقی کی عکاسی کرتا ہے۔ بعد میں کلاویسی تھیریا کا ذکر سیبسٹین ورڈنگ کے 1511 کے کام میوزیکا گیٹشٹ میں کیا گیا ہے، جو موسیقی پر پہلا زندہ بچ جانے والا حوالہ کام ہے۔ ورڈنگ اس آلے کو کلاؤسیٹیریم کہتے ہیں۔ ان کا ذکر مائیکل پریٹوریس کے سنٹاگما میوزیکم (1614-1620)، مارین مرسین کے ہارمونئی یونیورسل (1637) اور فرانسیسی انسائیکلوپیڈیا میتھوڈک میں بھی کیا گیا ہے۔ بارٹولومیو کرسٹوفوری، جس نے پیانو ایجاد کیا، نے کلاوسی تھیریا بنایا، جس میں سے ایک حقیقت میں زندہ رہ سکتا ہے۔ 18 ویں صدی میں خاص طور پر عمدہ کلاوسی تھیریا البرٹ ڈیلن (1712-1771) نے بنایا تھا، جو ایک فلیمش بلڈر تھا جو ٹورنائی میں کام کرتا تھا۔ چنگ اپنے کام کو اس طرح بیان کرتا ہے: "[وہ] کسی بھی دوسرے معمار سے بہتر سیدھا ہارپسکارڈ بنانے کی مشکلات پر قابو پانے میں کامیاب ہوا۔ ان کے تین آلات، جنہیں بہت سے لوگ زندہ بچ جانے والے تمام کلاویسی تھیریا میں سے بہترین سمجھتے ہیں، ایک حیرت انگیز طور پر عمدہ ٹچ رکھتے ہیں جو ایک خاص عمل کے ذریعے حاصل کیا جاتا ہے جو چابیاں چھوڑنے پر جیک کو چشموں یا اضافی وزن کی ضرورت کے بغیر واپس آنے دیتا ہے۔ " ڈبلن شہر نے بھی بظاہر 18 ویں صدی میں کلویسی تھیریا کے لیے ایک فیشن کا لطف اٹھایا، اور معیاری آلات متعدد معماروں نے بنائے تھے۔ فرڈینینڈ ویبر (1715-1784)، ہنری روتھر (f. 1762-1774)، اور رابرٹ ووفنگٹن (d. 1823) کے بنائے ہوئے آلات آج بھی موجود ہیں۔ روتھر اور ویبر کے آلات اہرام ہیں۔ 18 ویں صدی کے آخر میں افقی ہارپسکارڈ کے ساتھ کلاوسی تھیریم عارضی طور پر معدوم ہو گیا۔ ہارپسکارڈ کے 20 ویں صدی کے احیاء نے نئے آلات کی ایک چھوٹی سی تعداد کی تعمیر دیکھی ہے۔ کوٹک نے 1987 تک احیاء کے بارے میں لکھتے ہوئے کہا کہ "ایسا لگتا ہے کہ کلویسی تھیریم نے زیادہ کچھ نہیں پکڑا ہے"، حالانکہ اوپر بیان کردہ چند جدید معماروں نے ان کی تعمیر کی ہے۔ نام کی بورڈ انسٹرومنٹ اسکالر اے جے ہپکنز نے نام "کلاوسی تھیریم" کو ورڈنگ سے منسوب کیا۔ یہ ایک لاطینی-یونانی مرکب ہے، جو لاطینی کلاویس 'کلی' اور یونانی سیتارا سے ماخوذ ہے ؛ مؤخر الذکر مختلف قسم کے تار والے آلات کی نشاندہی کرتا ہے۔ دوسری زبانوں میں اس آلے کو کلاویسن عمودی (فرانسیسی)، کلاویزیٹیریم (جرمن)، سیمبالو عمودی (اطالوی) کہا جاتا ہے۔ حوالہ جات ذرائع چنگ، ڈیوڈ۔ 2005۔ جین ہنری ڈی اینگلبرٹ کا جائزہ: پیسیس ڈی کلاویسن (پیرس، 1689)۔ ہینک ناکس، کلاوسی تھیریم۔ لیس پروڈکشنز Early-music.com، 2003۔ جرنل آف سیونٹینتھ سنچری میوزک 11.1. ہبارڈ، فرینک (1967) ہارپسکارڈ بنانے کی تین صدیوں۔ ہارورڈ: ہارورڈ یونیورسٹی پریس۔ کوٹک، ایڈورڈ (1987) دی ہارپسکارڈ اونرز گائیڈ: خریداروں اور مالکان کے لیے ایک دستی۔ یو این سی پریس بکس۔ کوٹک، ایڈورڈ (2002) ہارپسکارڈ کی تاریخ۔ بلومنگٹن: انڈیانا یونیورسٹی پریس۔ رپین، ایڈون ایم۔ (1989) ارلی کی بورڈ انسٹرومینٹس۔ نیویارک: ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی۔ یہ ماخذ عمودی تاروں کے ساتھ ایک منفرد متعلقہ دو کی بورڈ کے آلے کو بھی بیان کرتا ہے جو میکانزم اور افقی کمپن تار تشکیل دیتا ہے۔ ہارپسکارڈ