Théo van Rysselberghe
تھیوفائل "تھیو" وان رسیلبرگے (23 نومبر 1862-13 دسمبر 1926) بیلجیئم کا ایک نو تاثر پرست مصور تھا، جس نے بیسویں صدی کے اختتام پر یورپی آرٹ کے منظر نامے میں اہم کردار ادا کیا۔ ابتدائی سال گھینٹ میں ایک فرانسیسی بولنے والے بورژوا خاندان میں پیدا ہوئے، انہوں نے سب سے پہلے تھیو کینیل کے تحت اکیڈمی آف گھینٹ میں اور 1879 سے جین فرانکوئس پورٹیلز کی ہدایت کاری میں برسلز میں اکیڈمی رائل ڈیس بیوکس آرٹس میں تعلیم حاصل کی۔ پورٹیلز کی شمالی افریقی پینٹنگز نے بیلجیم میں ایک مشرقی فیشن کا آغاز کیا تھا۔ ان کا اثر نوجوان تھیو وین رائسلبرگ کو مضبوطی سے متاثر کرے گا۔ 1882 اور 1888 کے درمیان انہوں نے مراکش کے تین دورے کیے اور کل ڈیڑھ سال وہاں رہے۔ صرف اٹھارہ سال کی عمر میں، وہ پہلے ہی گھینٹ کے سیلون میں حصہ لے چکے تھے، جس میں دو پورٹریٹ دکھائے گئے تھے۔ اس کے فورا بعد پائپ کے ساتھ ان کی سیلف پورٹریٹ (1880) کی پیروی کی گئی، جو اس وقت کی بیلجیئم کی حقیقت پسندانہ روایت میں گہرے رنگوں میں پینٹ کی گئی تھی۔ جنگل کے ایک کھلے مقام پر اس کا بچہ (1880) اس انداز سے الگ ہو جاتا ہے اور وہ تاثر پرستی کی طرف اپنا پہلا قدم اٹھاتا ہے۔ جلد ہی وہ تاثر پرستی کے مترادف اپنا حقیقت پسندانہ انداز تیار کرے گا۔ 1881 میں انہوں نے برسلز کے سیلون میں پہلی بار نمائش کی۔ مراکش کا پہلا دورہ اگلے سال انہوں نے اپنے دوست فرانز چارلیٹ اور استوری مصور ڈاریو ڈی ریگیوس کے ساتھ مل کر اسپین اور مراکش میں بڑے پیمانے پر سفر کیا (جین فرانکوئس پورٹیلز کے نقش قدم پر چلتے ہوئے)۔ انہوں نے خاص طور پر میوزیو ڈیل پراڈو میں 'پرانے آقاؤں' کی تعریف کی۔ سیویل میں ان کی ملاقات کانسٹینٹین میونیئر سے ہوئی، جو پیڈرو کیمپینا کے ڈیسنٹ فرام دی کراس کی نقل کر رہا تھا۔ اس ہسپانوی سفر سے درج ذیل تصویریں نکلی ہیں: ہسپانوی عورت (1881) اور سیویلن عورت (1882)، جو پہلے سے ہی انداز میں بالکل مختلف ہیں۔ اکتوبر 1882 کے آخر میں جب اس نے ٹینجر میں قدم رکھا تو اس کے لیے ایک بالکل نئی دنیا کھل گئی: یورپ کے اتنے قریب اور پھر بھی بالکل مختلف۔ وہ وہاں چار ماہ تک قیام کرتے، سڑک، قصبہ اور سوک کے دلکش مناظر کو ڈرائنگ اور پینٹ کرتے: عربی اسٹریٹ موچی (1882)، عربی بوائے (1882)، ریسٹنگ گارڈ (1883) بیلجیئم میں واپس، انہوں نے گھینٹ میں "سرکل آرٹسٹک ایٹ لیٹریئر" میں اپنے سفر کے تقریبا 30 کام دکھائے۔ یہ ایک فوری کامیابی تھی، خاص طور پر دی کیف اسموکرز، دی اورنج سیلر اینڈ اے سیسکیپ دی اسٹریٹ (سیٹنگ سن)، ٹینجر (1882)۔ اپریل 1883 میں انہوں نے بحیرہ روم کی روزمرہ کی زندگی کے ان مناظر کی برسلز کے سیلون ایل ایسور میں ایک پرجوش عوام کے سامنے نمائش کی۔ اسی وقت کے آس پاس اس نے مصنف اور شاعر ایمیل ویرارین سے دوستی کی، جسے وہ بعد میں کئی بار پیش کرے گا۔ ستمبر 1883 میں وین رائسلبرگ فرانس ہالز کے کاموں میں روشنی کا مطالعہ کرنے کے لیے ہارلیم گئے۔ روشنی کی درست پیش کش اس کے ذہن پر قابض رہتی۔ وہاں ان کی ملاقات امریکی مصور ولیم میرٹ چیس سے بھی ہوئی۔ لیس ایکس ایکس تھیو وین رائسلبرگ 28 اکتوبر 1883 کو بیلجیئم کے فنکارانہ حلقے لیس ایکس ایکس کے ممتاز شریک بانیوں میں سے ایک تھے۔ یہ برسلز کے قانون دان اور آرٹ پریمی آکٹیو ماؤس (1856-1919) کے سیکرٹری کی حیثیت سے سرپرستی میں نوجوان بنیاد پرست فنکاروں کا ایک حلقہ تھا۔ انہوں نے اس وقت کی پرانی تعلیمی نظامت اور موجودہ فنکارانہ معیارات کے خلاف بغاوت کی۔ سب سے زیادہ قابل ذکر اراکین میں جیمز اینسر، ولی فنچ، فرنینڈ نوف، فیلیسین روپس، اور بعد میں آگسٹ روڈن اور پال سگنیک شامل تھے۔ اس رکنیت نے وین رائسلبرگ کو دوسرے بنیاد پرست فنکاروں، جیسے جیمز ایبٹ میک نیل وائسلر کے ساتھ رابطے میں لایا، جنہوں نے 1884 میں لیس ایکس ایکس میں نمائش کی تھی۔ پورٹریٹ پینٹر کے طور پر ان کا اثر وین رائسلبرگ کی آکٹیو ماؤس کی تصویر میں بطور ڈنڈی (1885) میں دیکھا جا سکتا ہے۔ وان رسیلبرگ نے 1883 اور 1890 کے درمیان آکٹیو ماؤس اور ان کی اہلیہ کی کئی تصاویر پینٹ کیں۔ مراکش کا دوسرا سفر نومبر 1883 میں وہ فرانز چارلیٹ کے ساتھ ٹینجر کے لیے دوبارہ روانہ ہوا۔ اپنے ایک سال کے قیام کے دوران، وہ آکٹیو ماؤس کے ساتھ مسلسل خط و کتابت میں تھے، اور ان پر زور دیتے تھے کہ وہ "لیس ایکس ایکس" کی پہلی نمائش کے لیے کئی نئے نام قبول کریں: کانسٹینٹین میونیئر، الفریڈ وروی، ولیم میرٹ چیس۔ (وہ ان سے 1883 میں ہارلیم میں ملے تھے۔) اپریل 1884 میں انہوں نے امریکی مصور جان سنگر سارجنٹ اور شریف آدمی مصور رالف کرٹس کے ساتھ اندلس کا دورہ کیا۔ انہوں نے انہیں برسلز میں نمائش میں مدعو بھی کیا۔ اس بار، وین رائسلبرگ نے خود کو پیچھے چھوڑنے کی کوشش کی۔ ان کی بڑی، غیر ملکی پینٹنگ عربی فینٹاسیا، ایک تھیم جسے یوجین ڈیلاکروکس نے متعارف کرایا تھا، اس دور کا ان کا سب سے مشہور کام ہے۔ اسے مراکشی گرم دھوپ کی سخت روشنی میں نہایا جاتا ہے۔ اب سے وین رائسلبرگ روشنی کے جنون میں مبتلا ہو جائیں گے۔ لیکن فنڈز کی کمی نے انہیں اکتوبر 1884 کے آخر میں بیلجیم واپس جانے پر مجبور کر دیا۔ 1885 میں لیس ایکس ایکس کے دوسرے شو میں تھیو وین رسیلبرگ نے اپنی عربی فنٹیشیا اور اپنے دوسرے مراکشی سفر کی دیگر تصاویر اور پینٹنگز دکھائیں، جیسے ابراہم سکسو (ٹینجر میں مترجم) (1884)۔ تب بھی ان کی اگلی تصویروں میں ہلکے رنگوں کے برعکس مختلف سیاہ یا جامنی رنگوں کا استعمال کیا گیا ہے: جین اور مارگوریٹ شلوباخ (1884)، آکٹیو ماؤس (1885)، کیملی وان مونس (1886)، مارگوریٹ وان مونس (1886) (فرنینڈ نوف کے پورٹریٹ آف گیبریئل براؤن (1886) سے موازنہ کیا جائے گا)۔ انہوں نے 1886 میں لیس ایکس ایکس کے شو میں تاثر ساز مونیٹ اور آگسٹ رینوئر کے کام دیکھے۔ وہ بہت متاثر ہوا۔ انہوں نے اس تکنیک کے ساتھ تجربہ کیا، جیسا کہ وومن ود جاپانی البم (1886) میں دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ تاثر پرست اثر ان کی پینٹنگز میڈم پکارڈ ان لوج (1886) اور میڈم آسکر گیسبریکٹ (1886) (روشن رنگوں کے پیلیٹ میں پینٹ) میں نمایاں ہوا۔ 1887 میں انہوں نے بیلجیئم کے ساحل پر کچھ تاثر پرست سمندری مناظر پینٹ کیے: ہیٹ زون ایٹ ہائی ٹائیڈ (1887) رسیلبرگ نے اپنے دوست عمر کوپنز کے کام کو حقیقت پسندی سے دور مقامی تاثر پرستی کی طرف متاثر کیا اور کم از کم ان کی ایک تصویر تیل میں پینٹ کی۔ پیرس کے آرٹ سین کے ساتھ اپنے بڑھتے ہوئے تعلقات کی وجہ سے، آکٹیو ماؤس نے ریسیلبرگ کو ٹیلنٹ سکاؤٹ کے طور پر پیرس بھیجا تاکہ لیس ایکس ایکس کی اگلی نمائشوں کے لیے نئی صلاحیتوں کی تلاش کی جا سکے۔ نو امپریشنزم انہوں نے پوائنٹیلسٹ تکنیک اس وقت دریافت کی جب انہوں نے 1886 میں پیرس میں آٹھویں امپریشنسٹ نمائش میں جارج سیراٹ کی لا گرانڈے جاٹے کو دیکھا۔ ہنری وان ڈی ویلڈے، جارجز لیمین، زیویئر میلیری، ولی شلوباخ اور الفریڈ ولیم فنچ اور انا بوچ کے ساتھ مل کر اس نے اس انداز کو بیلجیم میں "درآمد" کیا۔ سیراٹ کو 1887 میں برسلز میں لیس ایکس ایکس کے اگلے سیلون میں مدعو کیا گیا تھا۔ لیکن وہاں ان کے لا گرانڈے جاٹے کو آرٹ کے ناقدین نے شدید تنقید کا نشانہ بنایا کہ "ناقابل فہم گبریش پینٹنگ کے عظیم فن پر لاگو ہوتی ہے"۔ تھیو وین رسیلبرگ نے حقیقت پسندی کو ترک کر دیا اور پوائنٹیلزم کا ماہر بن گیا۔ اس کی وجہ سے وہ کبھی کبھی جیمز اینسر کے ساتھ شدید تنازعہ میں پڑ جاتے تھے۔ 1887 میں وین رائسلبرگ نے پہلے ہی اس انداز کے ساتھ تجربہ کیا، جیسا کہ ان کی میڈم آسکر گیسبریکٹ (1887) اور میڈم ایڈمنڈ پکارڈ (1887) میں دیکھا جا سکتا ہے۔ 1887 کے موسم گرما میں پیرس کے قریب بیٹگنولس میں یوجین بوچ (انا بوچ کے بھائی) کے ساتھ چند ہفتے قیام کرتے ہوئے، اس کی ملاقات پیرس کے منظر نامے کے کئی مصوروں جیسے سیسلے، سگنیک، ڈیگاس اور خاص طور پر ہنری ڈی ٹولوز-لاٹریک سے ہوئی۔ انہوں نے خاص طور پر ٹولوز-لاٹریک کی صلاحیتوں کو سراہا۔ ان کی تصویر پیئر میری اولن (1887) اس وقت کے ٹولوز لاٹریک کے انداز سے ملتی جلتی ہے۔ وہ ان میں سے کئی کو مدعو کرنے میں کامیاب رہا، جن میں سگنیک، فورین، اور ٹولوز-لاٹریک شامل ہیں لیس ایکس ایکس کی اگلی نمائش میں۔ مراکش کا تیسرا دورہ دسمبر 1887 میں انہیں ایڈمنڈ پیکارڈ کے ساتھ مل کر بیلجیئم کے اقتصادی وفد کے ساتھ میکنیس، مراکش جانے کی دعوت دی گئی۔ ان تین مہینوں کے دوران انہوں نے بہت سے رنگین پنسل کے خاکے بنائے۔ اس نے سلطان حسن اول کی تصویر بھی کھینچی۔ برسلز میں واپس آکر، اس نے اپنی تصاویر، نوٹوں اور خاکے پر انحصار کرتے ہوئے اپنے تاثرات پینٹ کرنا شروع کر دیے۔ ان کا خانہ بدوش کیمپمنٹ (1887) شاید ان کا پہلا نو امپریشنسٹ کام ہے۔ شلیٹ کے ماضی کے پہاڑوں میں کارواں میں، سیراٹ کا اثر بے مثال ہے۔ میکنیس (1887) اور مراکش (عظیم سوک) (1887) میں ان کا گیٹ آف منصور ایل ہی بھی پوائنٹیلسٹ انداز میں پینٹ کیا گیا ہے، لیکن پھر بھی مختصر اسٹروک کے ساتھ اور پوائنٹس کے ساتھ نہیں۔ یہ مراکش کی نایاب پوائنٹیلسٹ پینٹنگز میں سے ہیں۔ جب انہوں نے یہ پینٹنگز مکمل کر لیں تو وہ اپنی زندگی میں مراکشی دور کے ساتھ ہی مکمل طور پر رک گئے۔ اب اس نے تصویر کشی کی طرف رخ کیا، جس کے نتیجے میں قابل ذکر نو تاثر پرست تصویروں کا ایک سلسلہ شروع ہوا۔ پوائنٹیلزم نیلے اور سونے میں ان کی مشہور تصویر ایلس سیت (1888) ان کی زندگی کا ایک اہم موڑ بن گئی۔ اس بار انہوں نے تصویر میں صرف نکات کا استعمال کیا۔ اس نے بعد میں مجسمہ ساز پال ڈوبوئس سے شادی کی۔ اس کی بہن، ماریہ سیتھی، جو کہ وین رائسلبرگ کی ماڈل بھی ہے، مشہور آرٹ نوو معمار ہنری وان ڈی ویلڈے سے شادی کرے گی۔ اس عرصے میں اس نے بہت سے نو تاثر پرست پورٹریٹ بنائے، جیسے کہ اس کی بیوی ماریہ اور ان کی بیٹی الزبتھ کی تصویر۔ انہوں نے 1889 میں میری مونوم سے شادی کی تھی۔ وہ اپنے ہنی مون پر انگلینڈ کے جنوب اور پھر برٹنی گئے۔ اس کے نتیجے میں متعدد نو امپریشنسٹک پینٹنگز بھی بنیں گی۔ پیرس میں انہوں نے تھیو وان گو کے ساتھ ملاقات کی اور اس طرح ونسنٹ وان گو کو برسلز میں اگلی نمائش میں مدعو کرنے میں کامیاب ہو گئے۔ یہی وہ جگہ ہے جہاں وان گوگ نے مونٹماجور میں ویگن روج کو انا بوچ کو فروخت کیا، یہ واحد پینٹنگ تھی جو اس نے کبھی فروخت کی تھی۔ پورٹریٹ کے علاوہ، اس نے اس دور میں بہت سے مناظر اور سمندری مناظر بھی پینٹ کیے: "ڈیونز ان کیڈزینڈ" (1893)، "دی رینبو" (1894)۔ 1895 میں انہوں نے ایتھنز اور قسطنطنیہ، ہنگری، رومانیہ، ماسکو اور سینٹ پیٹرزبرگ کا طویل سفر کیا تاکہ "کمپگنی ڈیس ویگنز-لیٹس" کے لیے پوسٹر بنائے جا سکیں۔ ایک مشہور کام پوسٹر "رائل پیلس ہوٹل، اوسٹینڈے" (1899) ہے۔ 1897 میں، وین رائسلبرگ پیرس چلے گئے۔ پال سگنیک، میکسیمیلین لوس، الیگزینڈر اسٹینلن، کیملی پیسارو، وان ڈونگن، جارج ولاؤم وغیرہ کے ساتھ، انہوں نے انارکیسٹ میگزین میں تعاون کیا۔ 1890 کی دہائی کے آخری سالوں میں، تھیو وین رسیلبرگ اپنی نو تاثر پرست تکنیک کے عروج پر پہنچ چکے تھے۔ آہستہ آہستہ اس نے اپنے پورٹریٹ اور مناظر میں نقطوں کا استعمال ترک کر دیا اور کچھ وسیع تر اسٹروک لگانا شروع کر دیا: بولوگنے سر میر میں ہپوڈروم (1900) اور گروپ پورٹریٹ سمر دوپہر (1900)، ساحل سمندر پر نوجوان خواتین (1901)، اسٹرا بونٹ والی نوجوان لڑکی (1901)، اور دی ریڈنگ (1903) (سرخ اور نیلے رنگوں کے درمیان تضاد کے ساتھ)۔ اوکٹیو ماؤس کے لیے ٹیلنٹ سکاؤٹ کے طور پر اپنے تمام سالوں کے بعد، وین رائسلبرگ نے اپنی زندگی کی غلطی کی: انہوں نے نوجوان پابلو پکاسو (جو اس وقت اپنے بلیو پیریڈ میں تھے) کی صلاحیتوں کو نہیں پہچانا۔ انہوں نے اپنے کاموں کو "بدصورت اور غیر دلچسپ" پایا۔ بعد کے سالوں میں 1903 کے بعد، ان کی پوائنٹیلسٹ تکنیک، جسے انہوں نے اتنے سالوں سے استعمال کیا تھا، زیادہ آرام دہ ہو گئی اور 1910 کے بعد انہوں نے اسے مکمل طور پر ترک کر دیا۔ اس کے اسٹروک لمبے ہو گئے تھے اور اس نے زیادہ تر وشد رنگ اور زیادہ شدید تضادات، یا نرم رنگوں کا استعمال کیا۔ وہ اپنی پینٹنگز میں روشنی اور گرمی لگانے میں ماہر بن چکے تھے۔ نائس (1905) کے قریب ان کے زیتون کے درخت ہمیں ونسنٹ وین گو کے استعمال کردہ تکنیک کی یاد دلاتے ہیں۔ سرخ اور مووی میں یہ لمبے اسٹروک کیولیئر (1905) میں چیڑ کے درختوں کے نیچے نہانے والی ان کی خواتین میں نمایاں ہو گئے۔ کچھ امکانات کے بعد، ہائریس اور موناکو کے درمیان بحیرہ روم کے ساحل کے اپنے دوست ہنری ایڈمنڈ کراس کے ساتھ اپنی موٹر سائیکل پر گھومنے کے بعد، اسے سینٹ کلیئر (جہاں کراس پہلے ہی مقیم تھا) میں ایک دلچسپ جگہ ملی۔ ان کے بھائی (اور پڑوسی)، معمار آکٹیو وین رائسلبرگ نے انہیں 1911 میں وہاں ایک رہائش گاہ بنائی۔ وہ اب کوٹ ڈی ازور میں ریٹائر ہو گئے اور برسلز آرٹ کے منظر نامے سے زیادہ سے زیادہ الگ ہو گئے۔ یہاں انہوں نے پینٹنگ جاری رکھی، زیادہ تر بحیرہ روم کے ساحل کے مناظر، پورٹریٹ (اپنی بیوی اور بیٹی، اور اپنے بھائی آکٹیو کی)۔ 1910 میں انہیں فرانس کے نیولی میں خاندان نوکارڈ کی رہائش گاہ کے لیے کچھ بڑے آرائشی دیواروں اور پھولوں کی ترکیبوں کا آرڈر ملا۔ 1905 سے، خاتون عریاں ان کی یادگار پینٹنگز میں نمایاں ہو جاتی ہے: "غسل کے بعد" (1910)۔ ان کی پینٹنگ دی وائنز ان اکتوبر (1912) سرخ، سبز اور نیلے رنگ کے زندہ رنگوں میں پینٹ کی گئی ہے۔ ان کے آخری کاموں میں سے ایک گرل ان اے باتھ ٹب (1925) تھی۔ اپنی زندگی کے اختتام پر، انہوں نے پورٹریٹ مجسمہ سازی کی طرف بھی رخ کیا، جیسے کہ ہیڈ آف آندرے گیڈ۔ ان کا انتقال 14 دسمبر 1926 کو سینٹ کلیئر، وار، فرانس میں ہوا اور انہیں ان کے دوست اور مصور ہنری ایڈمنڈ کراس کے ساتھ لاونڈو کے قبرستان میں دفنایا گیا۔ عظیم ترین نو تاثر پرست مصوروں میں سے ایک کے زیادہ تر کام اب بھی نجی مجموعوں میں موجود ہیں۔ انہیں شاذ و نادر ہی دیکھا جا سکتا ہے۔ ایک حالیہ موقع برسلز میں تھیو وین رائسلبرگ اور بعد میں فروری اور ستمبر 2006 کے درمیان دی ہیگ میں تھا۔ نومبر 2005 میں، ان کے کام پورٹ کیٹ (1892) نے نیویارک میں ایک نیلامی میں 26 لاکھ یورو کا ریکارڈ حاصل کیا۔ فیملی وان رائسلبرگ نے 1889 میں میری مونوم سے شادی کی، جن سے ان کی ایک بیٹی ہوئی، الزبتھ وین رائسلبرگ۔ الزبتھ روپرٹ بروک کی محبت کرنے والوں میں سے ایک بن گئی۔ اس کا بھائی آکٹیو وین رائسلبرگ (1855-1929) بیلجیئم کا ایک ممتاز معمار تھا، جس نے جوزف پویلارٹ اور ہنری وان ڈی ویلڈے کے ساتھ تعاون کیا۔ اعزازات 1919: کمانڈر آف دی آرڈر آف لیوپولڈ۔ حوالہ جات کتابچہ پی اینڈ وی برکو، "1750 اور 1875 کے درمیان پیدا ہونے والے بیلجیئم کے مصوروں کی لغت"، نوکے 1981، پی۔ 719-721۔ پینٹنگز پیسٹل، واٹر کلرز، ڈرائنگز، نقاشی، پوسٹرز (تقریبا 1800 اندراجات) پر صرف کیٹلاگ رائسن موجود ہے ؛ بشمول ان کاموں کی فہرست کے ساتھ ایک ضمیمہ (319 اندراجات) جو حقیقی نہیں سمجھے جاتے ہیں۔ دستخطوں اور مونوگراموں کی فہرست ؛ مختصر مواد کے ساتھ مختلف ایڈریسیوں کو وین رائسلبرگ کے خطوط کی فہرست ؛ کتابچہ اور نمائشوں کی فہرست۔ R.Feltkamp، ایڈیشنز ریسین 2003 برسلز۔ مونوگرافی 237 صفحات R.Feltkamp، ایڈیشنز ریسین 2003 برسلز کیٹلاگ آف دی نمائشی "تھیو وین رائسلبرگ" ایٹ دی "پیلیس ڈیس بیوکس آرٹس"، برسلز فروری-مئی 2006) اور "جیمینٹی میوزیم"، دی ہیگ (جون-ستمبر 2006) نمائش کا کیٹلاگ "تھیو وین رائسلبرگ: نیو امپریشنسٹ" ایٹ دی "میوزیم آف فائن آرٹس"، گینٹ 1993 بیرونی لنکس ڈچ فلیمش آرٹ کلیکشن میں مختصر سوانح عمری: وان رائسلبرگ کا پڑھنا کیٹلاگ رائسن سائنک، 1863-1935، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ لائبریریوں کا مکمل طور پر ڈیجیٹائزڈ نمائشی کیٹلاگ،