Oboe da caccia
اوبو دا کاکیا (؛ اطالوی زبان میں لفظی طور پر "ہنٹنگ اوبو")، جسے بعض اوقات اوبو دا سلوا بھی کہا جاتا ہے، اوبو خاندان میں ایک ڈبل ریڈ ووڈ آلہ ہے، جو اوبو کے نیچے پانچواں حصہ ڈالتا ہے اور بنیادی طور پر یورپی کلاسیکی موسیقی کے باروک دور میں استعمال ہوتا ہے۔ اس میں ایک مڑے ہوئے ٹیوب ہے، اور آئچنٹوف (اور اسی کی جدید کاپیاں) کے آلات کے معاملے میں، ایک پیتل کی گھنٹی، جو اوبو کے لیے غیر معمولی ہے۔ اس کی حد کور انگلیس کے قریب ہے-یعنی، درمیانی سی کے نیچے ایف سے (نوٹ شدہ سی 4 لیکن آواز دینے والا ایف 3) ٹریبل اسٹاف کے اوپر ڈی تک (نوٹ شدہ ڈی 6 لیکن آواز دینے والا جی 5)۔ اوبو دا کیکیا اس طرح ایف میں ایک منتقل کرنے والا آلہ ہے۔ نوٹ شدہ رینج سوپروانو باروک اوبو سے ملتی جلتی ہے، اور ایک اچھی سرنی کے ساتھ، تمام رجسٹر بہت آسانی سے بولتے ہیں۔ تاہم، جوہان سیبسٹین باخ درمیانی اور سب سے کم رجسٹروں کے حق میں تھے، شاید اس وجہ سے کہ وہ اس آلے کے لیے سب سے زیادہ خاص ہیں۔ اس آلے کو غالبا جے ایچ نے ایجاد کیا تھا۔ لیپزگ، جرمنی کا آئچنٹوف۔ اوبو دا کیکیا کا پہلا تاریخی حوالہ 1722 میں ہے، جب موسیقار جوہان فریڈرک فاسچ نے لیپزگ سے زربسٹ کے دربار کے لیے "والڈہاٹبوئس" کا حکم دیا تھا۔ اس آلے کا پہلا ریکارڈ شدہ استعمال 24 جون 1723 کو ہوا، جب باخ ایریا بی ڈبلیو وی 167/3، "گوٹس وارٹ، داس ٹرجٹ نیچٹ"، کینٹاٹا ایہر مینشین، روحمت گوٹس لیب، بی ڈبلیو وی 167 سے انجام دیا گیا تھا۔ چونکہ باخ صرف ایک ماہ قبل لیپزگ پہنچا تھا، اس لیے ایسا لگتا ہے کہ یہ شاید ہی ممکن ہو کہ وہ نیا آلہ تیار کرنے میں شامل رہا ہو، چاہے کسی نے ایک سال پہلے والڈہاٹبوئس کی شناخت پر سوال اٹھایا ہو۔ لیکن باخ یقینی طور پر اوبو دا کاکیا کے لیے سب سے زیادہ شاندار اور سب سے اہم کمپوزر تھے، جو اکثر انہیں جوڑوں میں استعمال کرتے تھے۔ صرف 1723 میں، باخ نے اس آلے کا استعمال کرتے ہوئے چار کینٹاٹا لکھے، دوسرے تھے شوئٹ ڈوچ اینڈ سیہٹ، او بی ارجینڈ این شمیرز سی، بی ڈبلیو وی 46، 1 اگست، سیہی زو، دایس ڈائن گوٹسفرچٹ نچٹ ہیوچلی سی، بی ڈبلیو وی 179، 8 اگست)، اور آئچ ایلینڈر مینش، ویرڈ مائیک ایرلوسن، بی ڈبلیو وی 48، 3 اکتوبر۔ باخ نے 1723-27 سالوں میں اوبو دا کیکیا کے لیے بڑے پیمانے پر لکھا۔ ان کے کرسمس اوریٹوریو (بی ڈبلیو وی 248، 1734)، جذبات (سینٹ جان پیشن، 1724، اور سینٹ میتھیو پیشن، c. 1727)، اور کینٹاس میں بھی اوبو دا کیکیا کے لیے اہم حصے ہیں۔ اوبو دا کیکیا کے لیے دیگر معروف ترکیبیں فاسچ کی ہیں۔ اوبو دا کیکیا کا استعمال صرف باروک دور کے آخر میں کیا گیا تھا، جس کے بعد یہ اس وقت تک استعمال سے باہر ہو گیا جب تک کہ 20 ویں صدی میں مستند کارکردگی میں دلچسپی کی وجہ سے اسے دوبارہ زندہ نہیں کیا گیا۔ 1780-1820 کی مدت کے دوران، تقریبا کلاسیکی دور میں، ویانا پر مرکوز، سوپرنو اوبو میں پہلے بور اور پھر کلیدی کام میں بڑی تبدیلیاں آئیں۔ اس لیے یہ بات قابل فہم ہے کہ اوبو دا کیکیا، تعمیر کے پیچیدہ ذرائع کے ساتھ، اسی ارتقائی "علاج" کے لیے منتخب نہیں کیا گیا تھا۔ ابتدائی انگریزی سینگ (کارنو انگلیس، کور انگلیس) بلاشبہ زیادہ موزوں تھا۔ انوویشن اس وقت کا اہم لفظ تھا، اور اوبو دا کیکیا جیسے قدیم آلات کے زندہ رہنے کا بہت کم امکان تھا (cf. جس طرح سے پیانو نے ہارپسکارڈ کی جگہ لے لی)۔ ایک دلچسپ نوٹ: سیسل فورسیتھ کے مطابق آرکیسٹریشن پر اپنی مشہور کتاب میں، بیتھوون جدید دور تک اوبو دا کیکیا کے لیے ایک حصہ لکھنے والے آخری موسیقار تھے۔ تاہم، فورسیتھ نے ایک ایسے دور میں لکھا جب حیاتیات (موسیقی کے آلات کا مطالعہ) اپنی ابتدائی حالت میں تھا۔ ان کے بہت سے بیانات، بشمول بیتھوون کے بارے میں، جدید تحقیق کی روشنی میں نظر ثانی کی ضرورت ہے-اس معاملے میں، بیتھوون-دو اوبوس کے لیے اپنے ٹریوس میں اور ایف میں ایک گہرا آلہ-واضح طور پر اس گہرے حصے کو "کارنو انگلیس" (انگریزی ہارن) کا نام دیا گیا ہے۔ تعمیر اوبو دا کیکیا میں چمڑے سے ڈھکا لکڑی کا جسم ہوتا ہے جو لکڑی کی ایک بڑی گھنٹی میں ختم ہوتا ہے، یا آئچنٹوف کے آلات کے معاملے میں، ایک بھڑکتی ہوئی پیتل کی گھنٹی جیسا کہ اوپر تصویر میں دکھایا گیا ہے۔ عام طور پر پیتل کی دو چابیاں ہوتی ہیں، ای-فلیٹ اور سی۔ ای-فلیٹ چابی عام طور پر بائیں ہاتھ کے لیے دوگنی ہوتی ہے۔ عام طور پر دو جڑواں فنگر ہول ہوتے ہیں، جی/اے-فلیٹ اور ایف/ایف #، جو سوپرنو باروک اوبو سے ملتے جلتے ہیں۔ تعمیر عملی طور پر دیگر تمام لکڑی کے ہواؤں سے مختلف ہے۔ بور اور بیرونی پروفائلز پہلے لیتھ پر بنائے جاتے ہیں، پھر سائڈ سے بور کے ذریعے آر کرفس کا ایک سلسلہ بنایا جاتا ہے، جو اندرونی وکر بننا ہے۔ پھر آلہ کو بھاپ کے اوپر موڑ دیا جاتا ہے اور اسے ٹھیک کرنے کے لیے اندرونی منحنی خطوط پر ایک سلیٹ چپکا دیا جاتا ہے۔ کرفس میں باقی رہ جانے والی خامیوں کو پر کیا جاتا ہے اور مڑے ہوئے حصے کو چمڑے سے ڈھانپ دیا جاتا ہے۔ دا کیکیا ڈبل ریڈ کے ساتھ کھیلا جاتا ہے ؛ آواز بہت میٹھی اور نرم ہوتی ہے۔ اوبو دا کیکیا باقی اوبو خاندان کے ساتھ ایک غیر معمولی تعلقات میں کھڑا ہے۔ اسے صحیح طور پر انگریزی سینگ (شمالی امریکہ اور جرمن بولنے والے ممالک میں غالب نام) یا کور انگلیس (انگلینڈ اور فرانس میں استعمال ہونے والا نام) کا پیش خیمہ نہیں کہا جا سکتا، کیونکہ یہ بڑی حد تک انگریزی سینگ کے ساتھ ہی تیار ہوا تھا۔ انگریزی سینگ کا ارتقاء زیادہ پیچیدہ اور کم سیدھا ہے۔ دا کیکیا ایسا لگتا ہے جیسے اوبو خاندان کے دیگر ارکان میں سے کوئی بھی نہیں ہے، اور کوئی دوسرا آلہ جائز طور پر اس کا متبادل نہیں ہو سکتا-حالانکہ اس مقصد کے لیے انگریزی ہارن معمول کے مطابق استعمال ہوتا ہے۔ باخ کے بعد اوبو دا کاکیا اور باخ کے بعد جدید تعمیر نو، اوبو دا کاکیا جلد ہی استعمال سے باہر ہو گیا۔ اس کی صحیح آواز اور ساخت کا علم ختم ہو گیا تھا، اور آلات جو کبھی اوبوز دا کیکیا سمجھے جاتے تھے، یہ ثابت کر چکے ہیں کہ یہ آلہ بالکل نہیں ہے یا صرف ایک کے حصوں پر مشتمل ہے۔ 20 ویں صدی کے پہلے نصف کے دوران اسکالرز کے درمیان اتفاق رائے یہ تھا کہ باخ کے زمانے کا کوئی معروف آلہ آج تک باقی نہیں رہا تھا۔ کرٹ سیکس نے، مثال کے طور پر، اپنی ریئل-لیکسکن ڈیر میوزک انسٹرومینٹے (1913) میں، ایک اوبو دا کیکیا کی ایک خام اور بلکہ قیاس آرائی پر مبنی ڈرائنگ شامل کی۔ دا کیکیا میں دلچسپی 1970 کی دہائی کے اوائل میں بحال ہوئی، جزوی طور پر جے ایس کے مکمل کینٹاس کو ریکارڈ کرنے کے لیے جاری ٹیلڈیک ریکارڈز پروجیکٹ کی وجہ سے۔ باخ، نیکولس ہارنونکورٹ اور گستاو لیونہارٹ کے زیر اہتمام۔ ٹیل، F میں سیدھا دو کلیدی اوبو، پہلے پیریڈ انسٹرومنٹ ریکارڈنگ میں دا کیکیا حصوں کے لیے استعمال کیا جاتا تھا، جس کے ملے جلے نتائج برآمد ہوتے تھے۔ سویڈن کے شہر اسٹاک ہوم میں میوزک میوزیم کے کیوریٹر کیری کارپ نے یہ دریافت کی کہ حقیقت میں اسکینڈینیویا کے عجائب گھروں میں دو اچھی طرح سے محفوظ (لیکن ناقابل پلے) آئچنٹوف دا کیسیا موجود ہیں: ان میں سے ایک ان کے اپنے عجائب گھر میں، اور دوسرا کوپن ہیگن کے ایک عجائب گھر میں۔ ان کی تحقیق کے نتائج گیلپین سوسائٹی جرنل کے مضمون میں شائع ہوئے۔ دو آلات سے لی گئی پیمائشوں کا استعمال کرتے ہوئے، جرمنی کے زیل ام ویسنٹل کے اوبوسٹ اور آلات بنانے والے پال ہیلپرین نے جدید دور کی پہلی کاپیاں بنائیں، اور ان کا استعمال ویہناچٹسوریٹوریم کی ہارنونکورٹ ریکارڈنگ میں کیا گیا جو 1973 کے آخر میں شائع ہوا۔ اوبوس دا کیکیا کے جدید دور کے سازوں میں لوپیز جزیرہ، واشنگٹن، ریاستہائے متحدہ کا سینڈ ڈالٹن ؛ برطانیہ میں رچرڈ ارل اور ٹونی ملیارڈ ؛ بیلجیم میں مارسل پونسیل ؛ فرانس میں ہنری گوہن ؛ اور نیویارک شہر میں جوئل رابنسن شامل ہیں۔ حوالہ جات مخروطی بور باروک آلات کے ساتھ سنگل اوبوز