The Set-Up (1949 film)
دی سیٹ اپ ایک 1949 کی امریکی فلم نوئر باکسنگ ڈرامہ ہے جس کی ہدایت کاری رابرٹ وائز نے کی ہے اور اس میں رابرٹ ریان اور آڈری ٹوٹر نے اداکاری کی ہے۔ اسکرین پلے کو آرٹ کون نے جوزف مونکیور مارچ کی اسی نام کی 1928 کی داستانی نظم سے ڈھالا تھا۔ سیٹ اپ آر کے او کے لیے بنائی گئی آخری فلم وائز تھی، اور اس نے اسے اسٹوڈیو کے لیے ہدایت کی گئی اپنی پسندیدہ تصاویر کے ساتھ ساتھ اپنے کیریئر کی ٹاپ ٹین میں سے ایک قرار دیا۔ پلاٹ بل "اسٹوکر" تھامسن، ایک 35 سالہ باکسر ہے، پیراڈائز سٹی ایرینا میں ٹائیگر نیلسن نامی 23 سالہ، ہجوم کے زیر کنٹرول، حریف سے مقابلہ کرنے والا ہے۔ اس کی بیوی جولی کو خدشہ ہے کہ یہ لڑائی اس کی آخری ہو سکتی ہے اور وہ چاہتا ہے کہ وہ میچ ہار جائے۔ ٹینی، اسٹوکر کا مینیجر، کو یقین ہے کہ وہ لڑائیوں میں ہارتا رہے گا، اس لیے وہ ایک بدمعاش سے "غوطہ" لگانے کے لیے پیسے لیتا ہے۔ اسے اسٹوکر کی ناکامی کا اتنا یقین ہے کہ وہ باکسر کو سیٹ اپ سے آگاہ نہیں کرتا ہے۔ اسٹوکر اور جولی جوش و خروش سے بحث کرتے ہیں کہ آیا اسے لڑائی میں حصہ لینا چاہیے یا نہیں۔ جولی اسے بتاتی ہے کہ اسے سر درد ہے اور وہ حاضر نہیں ہوگی۔ اسٹوکر کا کہنا ہے کہ آج کی رات کی لڑائی جیتنے سے وہ اپنی اگلی لڑائی میں "ٹاپ پوزیشن حاصل کر سکتا ہے"، ایک ایسی لڑائی جس کی قیمت اسے $500 یا $600 ہو سکتی ہے۔ 500 ڈالر کا انعام انہیں سگریٹ اسٹینڈ خریدنے یا کسی دوسرے باکسر ٹونی مارٹنیز میں سرمایہ کاری کرنے اور نئی زندگی شروع کرنے کا موقع فراہم کر سکتا ہے۔ جولی کا کہنا ہے کہ وہ پیسے سے زیادہ اس کی بھلائی کی پرواہ کرتی ہے، لیکن اسٹوکر جواب دیتا ہے: "اگر آپ لڑاکا ہیں تو آپ کو لڑنا ہوگا"۔ اسٹوکر کے میدان کے لیے روانہ ہونے کے بعد، جولی اپنے خوف اور اس کی حمایت کرنے کی خواہش کے ساتھ جدوجہد کرتی رہتی ہے۔ بالآخر وہ تقریب کے لیے اپنا ٹکٹ استعمال نہیں کرتی، اور اس کے بجائے میدان کے آس پاس کی گلیوں میں گھومتی ہے۔ بہت چھوٹے اور بہت زیادہ پسندیدہ ٹائیگر نیلسن کے ساتھ ایک شیطانی میچ کے چوتھے راؤنڈ کے آغاز میں، اسٹوکر کو فکس کے بارے میں پتہ چلتا ہے۔ اگرچہ اسے بتایا جاتا ہے کہ لٹل بوائے، ایک خوفناک گینگسٹر، سیٹ اپ کے پیچھے ہے، لیکن وہ لڑائی ترک کرنے سے انکار کرتا ہے۔ اسٹوکر خون کے پیاسے مداحوں کی آواز کی حمایت حاصل کرتا ہے جنہوں نے پہلے اس کے خلاف جڑیں رکھی تھیں۔ وہ بالآخر نیلسن کو شکست دیتا ہے۔ اسٹوکر میدان کے باہر ایک گلی میں مار پیٹ کے ساتھ اپنے فیصلے کی قیمت ادا کرتا ہے۔ گروپ اسٹوکر کے ہاتھ کو اینٹوں سے توڑ کر ناقابل تلافی نقصان پہنچاتا ہے۔ اسٹوکر گلی سے باہر نکلتا ہے اور جولی کی بانہوں میں گر جاتا ہے۔ "میں آج رات جیت گیا ہوں،" وہ اس سے کہتا ہے، دونوں کو احساس ہوتا ہے کہ وہ دوبارہ کبھی نہیں لڑ سکتا۔ "ہاں۔" اس نے جواب دیا۔ "آج رات تم جیت گئے۔" ہم دونوں آج رات جیت گئے۔ " رابرٹ ریان کو بل "اسٹوکر" کے طور پر کاسٹ کریں تھامسن آڈری ٹوٹر جولی تھامسن جارج ٹوبیاس کے طور پر ٹینی ایلن بیکسٹر کے طور پر لٹل بوائے والیس فورڈ کے طور پر گوس پرسی ہیلٹن کے طور پر ریڈ ہال فائبرلنگ کے طور پر "ٹائیگر" نیلسن ڈیرل ہک مین کے طور پر شانلی کینی او موریسن کے طور پر مور جیمز ایڈورڈز کے طور پر لوتھر ہاکنز ڈیوڈ کلارک کے طور پر "گن بوٹ" جانسن فلپ پائن کے طور پر ٹونی سوزا آرتھر 'ویگی' فیلگ (نیویارک کے فوٹوگرافر) کا ٹائم کیپر بیک گراؤنڈ کے طور پر ایک کیمیو ہے 1947 میں، مارچ کی نظم شائع ہونے کے تقریبا دو دہائیوں بعد، آر کے او نے اسے اس ٹکڑے کے حقوق کے لیے $1,000 سے تھوڑا زیادہ ادا کیا۔ اگرچہ مارچ کو 1930 کی دہائی کے دوران ہالی ووڈ لکھنے کا تقریبا ایک دہائی کا کریڈٹ ملا تھا (جس پر 2008 کے ایک مضمون پر کام کرتے ہوئے ہڈسن ریویو نے "ایک بھولے ہوئے اور اب ایک کے بعد ایک ناقابل تلافی فلم" کہا تھا)، آر کے او نے انہیں اپنی نظم کو ڈھالنے کے لیے نہیں کہا۔ اسکرین موافقت میں اصل متن میں متعدد تبدیلیاں شامل تھیں۔ مرکزی کردار کا نام پینسی جونز سے بدل کر اسٹوکر تھامسن کر دیا گیا، اس کی نسل کو سیاہ سے سفید کر دیا گیا، وہ ایک بگامسٹ ہونے سے وقفے سے شادی شدہ ہو گیا، اور سب وے ٹریک پر اس کی مار پیٹ اور اس کے بعد ہونے والی موت گلی کے حملے اور ٹوٹے ہوئے ہاتھ میں تبدیل ہو گئی۔ مخالف کا نام سیلر گرے سے تبدیل کر کے ٹائیگر نیلسن کر دیا گیا۔ پروڈکشن کاسٹنگ فلم کی 2004 کی ڈی وی ڈی ریلیز کے ساتھ ایک آڈیو کمنٹری میں، رابرٹ وائز مرکزی کردار کی دوڑ میں تبدیلی کو اس حقیقت سے منسوب کرتے ہیں کہ آر کے او کے معاہدے کے تحت کوئی افریقی نژاد امریکی اسٹار اداکار نہیں تھا۔ اگرچہ اس فلم میں ایک افریقی امریکی اداکار (جیمز ایڈورڈز) نے ایک اور باکسر کے طور پر معمولی کردار ادا کیا تھا، لیکن ایڈورڈز اس وقت کے موجودہ اسٹوڈیو قوانین کے تحت "اسٹار" نہیں تھے۔ مارچ نے بعد میں ایبونی کے ایک انٹرویو میں تبصرہ کرتے ہوئے کہا: نہ صرف انہوں نے کہانی کے مرکزی چشمے کو [پھینک دیا] بلکہ انہوں نے نیگرو کے خلاف امتیازی سلوک کے پورے بنیادی مسئلے سے گریز کیا۔ فلموں میں ہالی ووڈ کا نیگرو کے بارے میں رویہ اکثر باکس آفس کے تحفظات سے طے ہوتا ہے: وہ جم کرو ساؤتھ میں پیسہ کھونے سے ڈرتے ہیں۔ رابرٹ ریان، جنہیں اسٹوکر تھامسن کا کردار دیا گیا تھا، کو ڈارٹماؤتھ کالج میں اپنے وقت سے باکسنگ کا تجربہ تھا، جہاں وہ لگاتار چار سال تک ہیوی ویٹ چیمپئن رہے۔ نائٹ میئر ایلی میں زینا کرمبین کے کردار کے بعد، وائز اور سڈ روگل نے سب سے پہلے جولی کا کردار ادا کرنے کے لیے جان بلونڈیل کے بارے میں سوچا تھا، لیکن آر کے او کے مالک ہاورڈ ہیوز نے یہ کہتے ہوئے انکار کر دیا کہ "ایسا لگتا ہے کہ اسے اب توپ کے غلط سرے سے گولی مار دی گئی ہے۔" 1948 میں ایم جی ایم میں منتقل ہونے سے پہلے آر کے او میں جانے والے غیر معتبر ایگزیکٹو پروڈیوسر ڈور شیری کی فلم بندی، ہائی نون میں ڈیوائس کے استعمال سے تین سال قبل، فلم کو ایک حقیقی وقت کی داستانی ساخت دینے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ ناظرین کو پوری فلم میں وقت کے گزرنے کو دکھایا جاتا ہے: 9:05 بجے: افتتاحی ترتیب میں شہر کے چوک میں ایک گھڑی دکھائی جاتی ہے۔ 9: 11 بجے: ایک الارم گھڑی اسٹوکر کو جگا دیتی ہے۔ 9: 17 بجے: اسٹوکر لڑائی کے لیے روانہ ہو جاتا ہے۔ 9: 35 بجے: جولی بے راہ روی کے ساتھ آگے بڑھتی ہے، تقریب کے لیے اپنا ٹکٹ لیتی ہے، اور ان کے کمرے سے نکل جاتی ہے۔ اسٹوکر سڑک کے اس پار سے لائٹس بند ہوتے ہوئے دیکھتا ہے اور اسے یقین ہے کہ وہ میچ میں موجود ہوگی۔ 10:10 بجے: کمرے میں واپس آنے کے بعد، جولی چولہے پر سوپ گرم کرتی ہے جبکہ اسٹوکر کو سڑک کے اس پار ایک گلی میں مارا پیٹا جاتا ہے۔ 10:16 بجے: گھڑی کا لمبا شاٹ اور ٹاؤن اسکوائر اختتامی ترتیب کے لیے واپس آتا ہے۔ سیٹ اپ سے پہلے، رچرڈ گولڈ اسٹون کی پروڈکشن کریڈٹ نصف درجن کے آور گینگ کامیڈی شارٹس تک محدود تھی۔ لڑائی کا منظر، جس میں اسٹوکر اور اس کے مخالف کے درمیان لڑائیوں کا تبادلہ ہوتا ہے جو اصل نظم کے بہت قریب ہے، سابق پیشہ ور باکسر جانی اندریسانو نے کوریوگراف کیا تھا۔ وائز نے کارروائی کو پکڑنے کے لیے تین کیمرے استعمال کیے: ایک مکمل طور پر انگوٹھی پر مرکوز تھا ؛ ایک جنگجوؤں پر ؛ اور تیسرا، ہاتھ سے پکڑا جانے والا آلہ تفصیلات کو پکڑنے کے لیے جیسے کہ جسم سے منسلک دستانے۔ استقبالیہ تنقیدی ردعمل جب فلم ریلیز ہوئی تو دی نیویارک ٹائمز نے ڈرامے کا جائزہ لیا اور تصویر کے اسکرین پلے اور باکسنگ کے ماحول کی حقیقت پسندانہ عکاسی کی تعریف کی: یہ آر کے او production.is ایک سنسنی خیز میلوڈراما ہے۔ جن لوگوں نے اسے بنایا ان کے پاس زیر جانچ کاروبار کے گھناؤنے مرحلے اور ان کی گھومنے پھرنے کے بارے میں کہنے کے لیے کچھ بھی اچھا نہیں ہے، انکشاف کرنے والا کیمرہ لڑائی کے پرستار کی قسم کی اس سے بھی سیاہ تصویر پینٹ کرتا ہے جو سراسر بربریت سے لطف اندوز ہوتا ہے۔ ایک غیر ہوا دار چھوٹے وقت کے میدان کے پسینے دار، باسی دھوئیں والے ماحول اور رنگ سائیڈ کی اقسام جو خود کو ایک وحشی جنون میں مبتلا کرتی ہیں، کو سخت، حقیقت پسندانہ الفاظ میں اسکرین پر رکھا گیا ہے۔ اور بڑی امیدیں اور بکھری ہوئی امیدیں جو ڈریسنگ روم کا ڈرامہ ہیں، انہیں بھی رابرٹ وائز کی ہوشیار سمت میں اور آرٹ کون کے اسکرپٹ میں لکھے گئے سمجھدار، بول چال کے مکالمے میں زندہ، دل دہلا دینے والی زندگی میں لایا گیا ہے۔ جیفرسن ہنٹر نے دی ہڈسن ریویو کے لیے سمر 2008 کے ایک مضمون میں لکھا: آل تھرو دی سیٹ اپ، ہم دیکھتے ہیں کہ فلم کے بارے میں سب سے قدیم سچائی کی تصدیق ہوئی ہے، کہ یہ اپنی کہانیوں کو تصاویر میں بہترین انداز میں بیان کرتی ہے، جس میں دکھایا جا سکتا ہے-ہجوم کی خون کی ہوس، باکسرز کی آگاہی کہ آخر میں ان کے پاس کیا آ رہا ہے-اس کے برعکس جو کہا یا بیان کیا گیا ہے۔ باکس آفس اس فلم نے 13 کلیدی بازاروں میں شروعات کی اور اس ہفتے کے لیے 245,000 ڈالر کی کمائی کی، جو ریاستہائے متحدہ میں نمبر ایک فلم تھی اور ایک اور ہفتے تک وہیں رہی۔ ایوارڈز جیتنے والے 1949 کانز فلم فیسٹیول: بہترین سنیماٹوگرافی، ملٹن آر کراسنر ؛ ایف آئی پی آر ای ایس سی آئی انعام، رابرٹ وائز ؛ 1949۔ نامزد برٹش اکیڈمی آف فلم اینڈ ٹیلی ویژن آرٹس: بافٹا فلم ایوارڈ، کسی بھی ماخذ سے بہترین فلم، ریاستہائے متحدہ ؛ 1950۔ یہ بھی دیکھیں باکسنگ فلموں کی فہرست حوالہ جات بیرونی روابط 1949 فلمیں 1949 ڈرامہ فلمیں 1940 کی دہائی کی اسپورٹس ڈرامہ فلمیں امریکی بلیک اینڈ وائٹ فلمیں امریکی باکسنگ فلمیں امریکی اسپورٹس ڈرامہ فلمیں 1940 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں شاعری پر مبنی فلمیں رابرٹ وائز آر کے او پکچرز کی ہدایت کاری میں 1940 کی دہائی کی امریکی فلمیں