Victor Ewald
وکٹر ولادیمیرووچ ایوالڈ (27 نومبر 1860-16 اپریل 1935)، ایک روسی انجینئر، معمار، اور موسیقی کے موسیقار تھے، بنیادی طور پر مخروطی پیتل کے آلات کے لیے۔ سوانح عمری وکٹر ایوالڈ سینٹ پیٹرزبرگ میں پیدا ہوئے اور لینن گراڈ میں انتقال کر گئے۔ ایوالڈ سینٹ پیٹرزبرگ میں سول انجینئرنگ کے پروفیسر تھے، اور سولہ سال تک بیلیاف کوارٹٹ کے ساتھ سیلسٹ بھی رہے۔ یہ چوکی 19 ویں صدی کے آخر میں سینٹ پیٹرزبرگ میں سب سے زیادہ بااثر دستہ تھا، جس نے روسی کنسرٹ جانے والوں کو زیادہ تر معیاری چوکی ادب متعارف کرایا۔ انہوں نے اپنے وقت کے دوسرے موسیقاروں کی طرح روسی لوک گیت بھی جمع اور شائع کیے۔ ایوالڈ کی پیشہ ورانہ زندگی، ان کے بہت سے میوزیکل ہم عصروں کی طرح، بالکل مختلف شعبے میں تھی۔ ایک سول انجینئر کی۔ انہوں نے اس شعبے میں بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا، 1900 میں سینٹ پیٹرزبرگ انسٹی ٹیوٹ آف سول انجینئرز میں تعمیراتی مواد کی فیکلٹی کے پروفیسر اور منیجر کے طور پر مقرر ہوئے۔ 1910 سے 1924 تک، ایوالڈ نے آرکیٹیکچرل جریدے زوڈچی کے ایڈیٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ 1922 سے 1932 تک انہوں نے پیٹروگراڈ سوسائٹی آف آرکیٹیکٹس کی صدارت کی۔ آئی۔ سی۔ ای کے ان کے ساتھی پروفیسرز کے دستخط شدہ خراج تحسین۔ ایوالڈ کے کام کے نتیجے میں تعمیر کے لیے مواد کی پیداوار کی ترقی میں ایک گہرے ورثے کا ذکر کرتا ہے، اور تجویز کرتا ہے کہ "اینٹوں اور سیمنٹ کی تیاری کے لیے ایک پوری صنعت اس کے لیے قابل قدر ہے"۔ تاہم، پیتل کے کھلاڑی بہت مختلف چیز کے لیے ان کے مقروض ہیں-کونٹیٹس کا ایک سلسلہ جو ذخیرے کا ایک اہم حصہ بن گیا ہے اور جو تقریبا واحد، اور یقینی طور پر رومانوی انداز میں اصل ادب کی سب سے زیادہ توسیع شدہ مثالوں کی نمائندگی کرتا ہے۔ ایوالڈ کی موسیقی کی باقاعدہ تربیت 1872 میں اس وقت شروع ہوئی جب انہوں نے بارہ سال کی عمر میں سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری میں داخلہ لیا۔ 1861 میں انٹون روبنسٹائن کے ذریعہ قائم کیا گیا یہ ادارہ روس میں اپنی نوعیت کا پہلا ادارہ تھا اور یہیں سے ایوالڈ نے کارنیٹ، پیانو، ہارن، سیلو، ہم آہنگی اور کمپوزیشن کا سبق حاصل کیا۔ ایوالڈ کے سیلو استاد کارل ڈیویڈوف نے ان کی حوصلہ افزائی کی کہ جب بھی موقع ملے وہ کسی بھی قسم کی عملی موسیقی بنانے میں خود کو غرق کر لیں۔ اس وجہ سے ایوالڈ جلد ہی (اور اپنی پوری زندگی رہنے والا تھا) دلکش موسیقاروں کے ایک قابل ذکر حلقے کے سب سے زیادہ فعال اور ورسٹائل اراکین میں سے ایک بن گیا۔ یہ گروپ، اگرچہ لفظ کے سخت معنوں میں شوقیہ ہے، مقامی لوک گیت میں مشترکہ دلچسپی کے اثر سے بنایا گیا، ایک مخصوص روسی قومی موسیقی کے انداز کی ترقی میں ایک اہم شراکت، جو 19 ویں صدی کی اکثریت تک تدریس اور عمل دونوں میں جرمنی کی روایت سے تقریبا مکمل طور پر ڈوبا ہوا تھا۔ اس حلقے میں ایک گروپ تھا جو دی مائیٹی ہینڈ فل کے نام سے مشہور ہوا، جس میں ملی بالاکریف (ریلوے کلرک)، الیگزینڈر بوروڈن (کیمسٹ)، سیزر کوئی (سپاہی اور انجینئر)، موڈسٹ مسورگسکی (امپیریل گارڈ آفیسر) اور نیکولائی رمسکی-کورساکوف (نیوی آفیسر) شامل تھے۔ ایوالڈ اور مائیٹی فائیو کے ساتھ ساتھ دیگر کے لیے میوزیکل فوکل پوائنٹ، جو 'فرائیڈے ایوننگز' کے نام سے جانا جاتا ہے، نے فراہم کیا تھا-جو کہ متروفان پیٹرووچ بیلائیف (لکڑی کے تاجر) کے گھر پر شوقیہ فنکاروں اور موسیقاروں کے لیے ہفتہ وار سواری تھی، جو 1888 میں شروع کی گئی تھی اور 1904 میں ان کی موت تک مسلسل جاری رہی۔ ایوالڈ اور جمعہ کی شام کے دیگر تمام شرکاء کی موسیقی کی زندگی کی ترقی میں بیلائیف کی اہمیت کافی تھی اور ان کی سرگرمیوں کے لیے محض ایک مقام فراہم کرنے سے کہیں زیادہ تھی۔ 1885 میں اپنے والد کی موت کے بعد، بیلائیف نے کئی عملی طریقوں سے نئی موسیقی کی ترقی کی حوصلہ افزائی کی، جیسے: ایک پبلشنگ ہاؤس کی بنیاد (ایڈیشن ایم پی۔ بیلیف) ؛ آرکیسٹرل کنسرٹس کا فروغ ؛ اور مذکورہ بالا جمعہ کی شام۔ یہ ان شاموں میں تھا کہ باقاعدہ کارکردگی کا مظاہرہ کرنے والے اینسمبلز میں سے ایک سٹرنگ کوارٹٹ تھا جس میں بیلائیف نے وائیولا اور ایوالڈ نے سیلو کھیلا۔ موسیقی بنانے کے مواقع فراہم کرنے کے ساتھ ساتھ، ان اجتماعات نے بیلائیف کو ممکنہ اشاعتوں کے آڈیشن دینے کا موقع فراہم کیا اور یہ تقریبا یقینی ہے کہ یہ ان کے دوستوں اور موسیقی کے ہم عصروں کے درمیان کارکردگی کے لیے تھا کہ ایوالڈ کے چار کوئنٹیٹ لکھے گئے تھے۔ کئی سالوں تک ایوالڈ کے چار کوئنٹیٹ (لکھا ہوا 1888-1912) کو پہلا اصل ٹکڑا سمجھا جاتا تھا جو خاص طور پر ایک جوڑے کے لیے بنایا گیا تھا جو آج کل بنیادی طور پر جدید پیتل کے کوئنٹیٹ کے طور پر پہچانا جاتا ہے-جس میں دو ٹریبل، والو والے آلات، ایک آلٹو، ایک ٹینر اور ایک باس شامل ہیں۔ فرانسیسی موسیقار جین فرانکوئس بیلون نے 1848-50 میں شائع ہونے والے 12 چار تحریک والے پیتل کے کوئنٹیٹ لکھے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ ایوالڈ اس امتزاج کے لیے لکھنے والے پہلے موسیقار نہیں تھے۔ تاہم، اس کی وجہ سے ایوالڈ کے کوئنٹیٹس کی مقبولیت کسی طرح کم نہیں ہوئی ہے۔ بیلون اور ایوالڈ دونوں نے ایسی موسیقی لکھی جس نے 19 ویں صدی کے دوسرے نصف میں پیتل کے آلات کے ڈیزائن اور تیاری میں ہونے والی پیشرفت کے نتیجے میں بڑھتی ہوئی خوبی اور یکسانیت کو ظاہر کیا۔ ناگزیر طور پر، تبدیلی اور ایجاد کے ایسے وقت میں، ایک ملک سے دوسرے ملک کے حق میں آلات کے عین مطابق ڈیزائن میں کچھ تغیر ہوتا اور اس لیے ایوالڈ کے کوئنٹیٹ کے اصل جزو حصے بیلون کے کوئنٹیٹ میں کھیلے جانے والے آلات سے کچھ طریقوں سے مختلف ہوتے اور یقینی طور پر موجودہ دور میں، جیسے کہ کینیڈین پیتل۔ تقریبا 1912 کے فوٹو گرافی کے شواہد سے پتہ چلتا ہے کہ ایوالڈ خود پیتل کے کوئنٹیٹ میں کھیلتا تھا۔ یہ صوروں کے جدید انتخاب کے بجائے دو پسٹن والو والے کارنٹس پر مشتمل نظر آتا ہے۔ فرانسیسی سینگ کے بجائے ایک روٹری والو والا آلٹو ہارن ؛ ٹرامبون کے بجائے ایک روٹری والو والا ٹینر ہارن ؛ اور ایک روٹری والو والا ٹوبا (خود ایوالڈ نے ادا کیا)۔ ان آلات میں سے، یہ آلٹو اور ٹینر ہارن ہیں جو ان کے جدید کوئنٹیٹ ہم منصبوں سے سب سے زیادہ نمایاں طور پر مختلف ہیں۔ اس بات کا کوئی دستاویزی ثبوت موجود نہیں ہے کہ ایوالڈ نے اپنے کونٹیٹس کس کے لیے بنائے، یا بالکل وہی آلات جن پر انہوں نے انہیں انجام دینے کا تصور کیا تھا۔ لہذا، کوئی صرف یہ قیاس کر سکتا ہے کہ، مثال کے طور پر، قرنوں کو صوروں کے مقابلے میں ترجیح دی گئی ہوگی، کیونکہ بعد والے کا تعلق چیمبر کی ترتیب کی قربت کے بجائے سمفونک ترتیبات میں اس سے کیے گئے زیادہ سخت مطالبات سے ہے، جس کے لیے سابقہ شاید زیادہ موزوں تھا۔ اسی طرح، ٹینر ہارن کی ممکنہ ترجیح (آج کے یوفونیم کی طرح اور ایک آلہ جسے کبھی کبھار سمفنی آرکسٹرا میں سولوسٹ کے طور پر منتقل کیا جاتا ہے، جیسا کہ ماہلر کی 7 ویں سمفنی کی پہلی حرکت میں)، ایوالڈ کی طرف سے اس خواہش کا نتیجہ ہو سکتا ہے کہ وہ ورچوسک صلاحیت کو برقرار رکھے، نیز مکمل طور پر والوڈ، مخروطی بور والے آلات پر قائم رہ کر اپنے پورے مجموعے میں ٹونل خصوصیات کو برقرار رکھے۔ یقینی طور پر یہ تجویز ایسی ہے جو جدید دور کے ٹرومبونسٹوں کو پسند آسکتی ہے جو اس چیلنج کا مقابلہ کرنے کے لیے درکار ہے جسے صرف بعض اوقات یک جہتی تحریر کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ اور یقینا کوئی بھی اس نظریہ کو مسترد نہیں کر سکتا کہ یہ آلات اور فنکاروں کو قریب سے استعمال کرنے کی سادہ عملیت پسندی تھی۔ کئی سالوں تک یہ غلط خیال کیا جاتا تھا کہ ایوالڈ صرف ایک کوئنٹیٹ کا موسیقار تھا، اس کا اوپی۔ بی فلیٹ مائنر میں 5، کیونکہ یہ ان کی زندگی کے دوران (1912 میں ایڈیشن بیلیف کے ذریعہ) شائع ہونے والا واحد تھا۔ دیگر تین کاموں کی دریافت آندرے ایم اسمتھ (میٹروپولیٹن اوپیرا، نیویارک میں ایک موسیقار اور سابق باس ٹرامبونسٹ) کی تحقیق کی وجہ سے ہوئی، جنہیں 1964 میں ایوالڈ کے داماد ایوجینی گپیئس نے نسخے دیے تھے۔ مسودات کی تصدیق کے لیے مزید نو سال کی تحقیقات ضروری تھی، اس سے پہلے کہ کارنیگی ہال میں امریکن براس کوئنٹیٹ کے کنسرٹس کے سلسلے میں 1974-75 سیزن کے دوران ٹکڑوں کو ان کی پہلی جدید پرفارمنس دی گئی۔ حال ہی میں، کینیڈین براس نے ٹونی ریکارڈ کے ترمیم کردہ تمام وکٹر ایوالڈ کوئنٹیٹس کے تنقیدی ایڈیشن شائع کیے، ان کاموں سے متعلق تمام حالیہ اسکالرشپ کو مدنظر رکھتے ہوئے، اور ان سے فائدہ اٹھایا۔ چار کوئنٹیٹس کی ساخت کی ایک بہت ہی تخمینی تاریخ مندرجہ ذیل ہے: کوئنٹیٹ نمبر۔ 4 ایک فلیٹ میجر میں (اوپی۔ 8)-c. 1888 کوئنٹیٹ نمبر۔ بی فلیٹ مائنر میں 1 (اوپی۔ 5)-c. 1890 کوئنٹیٹ نمبر۔ 2 ای فلیٹ میجر میں (اوپی۔ 6)-c. 1905 کوئنٹیٹ نمبر۔ 3 ان ڈی فلیٹ میجر (اوپی۔ 7)-ج۔ 1912 کوئنٹیٹس کی تشکیل کی تعداد اور لگ بھگ تاریخ کے درمیان واضح الجھن ایک اور طویل عرصے سے چلنے والی غلط فہمی سے پیدا ہوتی ہے، جسے مسٹر اسمتھ کے مطالعے سے بھی درست کیا گیا ہے۔ کچھ عرصے تک یہ سمجھا جاتا تھا کہ کوئنٹیٹ نمبر۔ 4 (اوپی۔ 8) محض 1880 کی دہائی کے آخر میں لکھی گئی ایک تار چوکی کے موسیقار کی نقل تھی اور پیتل کے لیے اصل ترکیب نہیں تھی۔ تاہم، اوپی۔ 8 درحقیقت ابتدائی طور پر پیتل کے لیے لکھا گیا تھا لیکن فنکاروں پر کی جانے والی تکنیک اور استعداد دونوں کے مطالبات کی وجہ سے اس وقت اسے ناقابل کھیل سمجھا جاتا تھا۔ ایوالڈ نے سٹرنگ کوارٹٹ کے لیے اس ٹکڑے پر باضابطہ طور پر دوبارہ کام کیا اور اسی شکل میں اسے ان کے اوپی کے طور پر شائع کیا گیا۔ 1. کینیڈین پیتل ایڈیشن کینیڈین پیتل ایڈیشن (ٹونی ریکارڈ کے ذریعہ ترمیم شدہ) ارٹیکسٹ ایڈیشن فراہم کرنے کے لیے نہیں، بلکہ فنکاروں کو کنسرٹ کے استعمال کے لیے مواد کا ایک مستقل اور عملی سیٹ دینے کے لیے تیار کیے گئے ہیں۔ لہذا یہ ایڈیشن جدید پیتل کے کوئنٹیٹ کے آلات کے کنونشن کی پیروی کرتا ہے، جس میں اسے دو صوروں (بی فلیٹ میں)، فرانسیسی ہارن (ایف میں)، ٹرامبون اور ٹوبا کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ ٹکڑے کی مذکورہ بالا ٹیکس لگانے کی نوعیت کی وجہ سے، اوپی میں پہلے صور کے لیے ایک متبادل ای فلیٹ حصہ فراہم کیا گیا ہے۔ 8. تجویز کردہ میٹرونوم کے نشانات کو کئی ریکارڈنگ کے جمع شدہ شواہد (بشمول اسٹاک ہوم چیمبر براس، کینیڈین براس، والیس کلیکشن اور فلپ جونز براس اینسمبل) کے ساتھ ساتھ ایڈیٹر کی اپنی ترجیحات کی بنیاد پر شامل کیا گیا ہے۔ وہ کسی بھی طرح سے ایک حتمی بیان کے طور پر شامل نہیں ہیں، بلکہ اس امید میں ہیں کہ وہ پہلی بار ان ٹکڑوں کو دریافت کرنے والے موسیقاروں کی مدد کر سکتے ہیں۔ اسٹو آرٹ پبلشنگ کا ایک اور 1977 ایڈیشن موجود ہے جس کی ترمیم ایمپائر براس نے کی تھی، جس نے ایوالڈ کے کاموں کو سراہا تھا۔ اہم کام پیتل کوئنٹیٹ نمبر۔ 1 بی بی منٹ، اوپی میں۔ 5 (c. 1890، Rev. 1912) I: ماڈریٹو II: اڈاجیو-الیگرو-اڈاجیو III: الیگرو ماڈریٹو پیتل کوئنٹیٹ نمبر۔ 2، اوپی۔ 6 ای فلیٹ میجر I میں: الیگرو رسولوٹو II: ٹیما کون ویریوزیونی III: الیگرو ویوس پیتل کوئنٹیٹ نمبر۔ 3 ڈی بی مج، اوپی میں۔ 7 یا 11 I: الیگرو ماڈریٹو II: انٹرمیزو III: اندانتے IV: ویوو پیتل کوئنٹیٹ نمبر۔ 4، اوپی۔ 8 I: الیگرو کموڈو II: الیگرو III: اینڈینٹینو IV: الیگرو کون براؤ ڈسکوگرافی فلپ جونز پیتل اینسمبل، کوئنٹیٹ نمبر۔ 1، جو اصل میں جسٹ براس، ایل پی ارگو ریکارڈز زیڈ آر جی 655 (1970) پر ریلیز ہوئی، سی ڈی فلپ جونز براس اینسمبل گریٹیسٹ ہٹس، ڈیکا 289 467 746-2 سویڈش براس کوئنٹیٹ، کوئنٹیٹ نمبر پر دوبارہ ریلیز ہوئی۔ 3، میوزک فار براس اینسمبل، بی آئی ایس بی آئی ایس-سی ڈی-248 (1974) داس ڈوئچے بلیچبلسرکوئنٹیٹ (جرمن براس)، کوئنٹیٹ نمبر۔ 1 (سیکسٹیٹ کے لیے ترتیب دیا گیا)، جرمن پیتل، آڈیٹ 95.401 (1977) ایمپائر پیتل کوئنٹیٹ، کوئنٹیٹ نمبر۔ 1، 2، 3، روسی پیتل، ایل پی سائن کوا نان سپربا ایس کیو این-ایس اے 2012 (1977) نیویارک پیتل کوئنٹیٹ، کوئنٹیٹس نمبر۔ 2 اور 3، رومانٹک ایج پیتل، مینٹر مین-108 (1981 اور 1984) دی پیتل رنگ، کوئنٹیٹ نمبر۔ 1، کرسٹل سی ڈی 561 (1986) میونخ پیتل، کوئنٹیٹ نمبر۔ 2، میونخ پیتل، اورفیو سی 166 881 اے (1988) اٹلانٹک پیتل کوئنٹیٹ، کوئنٹیٹ نمبر۔ 3، سمٹ ڈی سی ڈی 119 (1990) داس رینکنٹیٹ، کوئنٹیٹ نمبر۔ 1، 5 کلاسیکر!، بایر ریکارڈز (آسٹریا) بی آر 100 251 سی ڈی (1994) بلیچبلسیرینسمبل لڈوگ گٹلر، کوئنٹیٹ نمبر۔ 1، میوزک فر بلیزر، برلن کلاسیکس BC 1090-2 (1994) اسٹاک ہوم چیمبر پیتل، کوئنٹیٹس نمبر۔ 1، 2، 3، 4، ساؤنڈز آف سینٹ پیٹرزبرگ، بی آئی ایس بی آئی ایس-سی ڈی-613 (1994) سینٹر سٹی پیتل کوئنٹیٹ، کوئنٹیٹ نمبر۔ 1، چانڈوس 10017 (1996) مینہیم براس کوئنٹیٹ، کوئنٹیٹ نمبر۔ 2، پیتل کے ٹکڑے، آڈیٹ 97.458 (1998) دی والیس کلیکشن، کوئنٹیٹس نمبر۔ 1، 2، 3، بالٹک پیتل، ڈیوکس-ایلس ڈی ایکس ایل 1042 (2001) سینٹر سٹی پیتل کوئنٹیٹ، کوئنٹیٹ نمبر۔ 3، رومانٹک میوزک فار پیتل، چانڈوس سی ایچ ایس اے 5023 (2004) مارڈی پیتل، کوئنٹیٹ نمبر۔ 2، کچھ پرانا۔ دی ایوولوشن آف دی براس کوئنٹیٹ، لندن انڈیپینڈنٹ ریکارڈز LIR010 (2005) فلاڈیلفیا آرکسٹرا براس، کوئنٹیٹس نمبر۔ 1 اور 3، آنڈین او ڈی ای-1150 (2010) وین-برلن پیتل کوئنٹیٹ، کوئنٹیٹ نمبر۔ 1، ٹیوڈر 7201 (2015) دی پرنس ریجنٹس بینڈ، کوئنٹیٹس نمبر۔ 1 اور 3، روسی انقلابی، ریزونس کلاسیکس RES10201 (2017) کتابچہ اسمتھ، آندرے ایم۔: "ابتدائی روس میں پیتل: ابتدا سے لے کر وکٹر ایوالڈ کی پیدائش تک، 1860"۔ آئی ٹی جی جرنل 18، نمبر 2 (دسمبر 1993): پی پی۔ 4-20۔ اسمتھ، آندرے ایم۔: "وکٹر ولادیمیرووچ ایوالڈ (1860-1935)، سول انجینئر اور موسیقار"۔ آئی ٹی جی جرنل 18، نمبر 3 (فروری 1994): پی پی۔ 4-23۔ اسمتھ، آندرے ایم۔: "دی ہسٹری آف دی فور کوئنٹیٹس فار پیتل بذریعہ وکٹر ایوالڈ"۔ آئی ٹی جی جرنل 18، نمبر 4 (مئی 1994): پی پی۔ 5-33۔ حوالہ جات بیرونی روابط روسی سلطنت کے موسیقار 1860 پیدائش 1935 موت روسی سلطنت کے انجینئر سینٹ پیٹرزبرگ اسٹیٹ یونیورسٹی آف آرکیٹیکچر اور سول انجینئرنگ کے سابق طلباء سوویت موسیقار