Guitar chord
موسیقی میں گٹار کورڈ گٹار پر بجائے جانے والے نوٹوں کا ایک مجموعہ ہے۔ ایک کورڈ کے نوٹ اکثر بیک وقت بجائے جاتے ہیں، لیکن انہیں آرپیجیو میں ترتیب وار کھیلا جا سکتا ہے۔ گٹار کورڈز کا نفاذ گٹار ٹیوننگ پر منحصر ہے۔ مقبول موسیقی میں استعمال ہونے والے زیادہ تر گٹاروں میں ہسپانوی کلاسیکی گٹار کی "معیاری" ٹیوننگ کے ساتھ چھ تار ہوتے ہیں، یعنی ای-اے-ڈی-جی-بی-ای (سب سے نچلے پچ والے تار سے لے کر سب سے اونچے تک) ؛ معیاری ٹیوننگ میں، ملحقہ تاروں کے درمیان موجود وقفے کامل چوتھائی ہوتے ہیں سوائے بڑے تیسرے (جی، بی) کے۔ معیاری ٹیوننگ کے لیے بڑے ٹرائڈز کے لیے چار کورڈ شکلوں کی ضرورت ہوتی ہے۔ کورڈز کے لیے الگ الگ کورڈ کی شکلیں ہیں جن کا جڑ نوٹ تیسرے، چوتھے، پانچویں اور چھٹے تار پر ہوتا ہے۔ معیاری ٹیوننگ میں چھ تار والے گٹار کے لیے، کورڈ سے ایک یا زیادہ ٹونز کو چھوڑنا یا چھوڑنا ضروری ہو سکتا ہے ؛ یہ عام طور پر جڑ یا پانچواں ہوتا ہے۔ معیاری ٹیوننگ میں فریٹ بورڈ پر نوٹوں کی ترتیب اکثر گٹار سازوں کو ایک کورڈ میں نوٹوں کے ٹونل آرڈر کو پرموٹ کرنے پر مجبور کرتی ہے۔ روایتی کورڈز کے بجانے کو کھلی ٹیوننگ کے ذریعے آسان بنایا جاتا ہے، جو خاص طور پر لوک، بلیوز گٹار اور غیر ہسپانوی کلاسیکی گٹار (جیسے انگریزی اور روسی گٹار) میں مقبول ہیں۔ مثال کے طور پر، عام بارہ بار بلیوز میں صرف تین کورڈز استعمال ہوتے ہیں، جن میں سے ہر ایک کو (ہر کھلی ٹیوننگ میں) ایک انگلی سے چھ تاروں کو گھما کر کھیلا جا سکتا ہے۔ کھلی ٹیوننگ خاص طور پر اسٹیل گٹار اور سلائیڈ گٹار کے لیے استعمال ہوتی ہیں۔ کھلی ٹیوننگ ایک انگلی کی کورڈز کو دیگر ٹیوننگز کے مقابلے میں زیادہ ہم آہنگی کے ساتھ کھیلنے کی اجازت دیتی ہے، جو دوسرے کورڈز میں اختلاط کو بڑھانے کی قیمت پر مساوی مزاج کا استعمال کرتی ہیں۔ (3 سے 5 تار) گٹار کورڈز کی بجائی کو متبادل ٹیوننگ کی کلاس کے ذریعے آسان بنایا جاتا ہے جسے باقاعدہ ٹیوننگ کہا جاتا ہے، جس میں موسیقی کے وقفے مسلسل تاروں کے ہر جوڑے کے لیے یکساں ہوتے ہیں۔ باقاعدہ ٹیوننگ میں میجر-تھرڈ ٹیوننگ، آل-فورتھ، اور آل-فائیوتھ ٹیوننگ شامل ہیں۔ ہر باقاعدہ ٹیوننگ کے لیے، تانے بانے کے نمونوں کو ترچھا کر کے فریٹ بورڈ کے نیچے منتقل کیا جا سکتا ہے، ایک ایسی خاصیت جو ابتدائی طور پر تانے بانے سیکھنے کو آسان بناتی ہے اور جو اعلی درجے کے کھلاڑیوں کی اصلاح کو آسان بناتی ہے۔ دوسری طرف، باقاعدہ ٹیوننگ میں 6 سٹرنگ کورڈز (سی، جی، اور ڈی کی چابیاں) کھیلنا زیادہ مشکل ہوتا ہے۔ روایتی طور پر، گٹار بجانے والے کورڈ میں اس کے حجم کو بڑھانے کے لیے نوٹ کو دوہرا کرتے ہیں، جو کہ کھلاڑیوں کے لیے بغیر توسیع کے ایک اہم تکنیک ہے ؛ نوٹوں کو دوہرانا اور نوٹوں کی ترتیب کو تبدیل کرنا بھی کورڈز کی ٹمبر کو تبدیل کرتا ہے۔ یہ ایک "کورڈ" کو ممکن بنا سکتا ہے جو مختلف تاروں پر ایک ہی نوٹ پر مشتمل ہو۔ بہت سے کورڈز کو ایک ہی نوٹ کے ساتھ فریٹ بورڈ پر ایک سے زیادہ جگہوں پر کھیلا جا سکتا ہے۔ موسیقی کے بنیادی اصول گٹار کورڈز کا نظریہ مغربی موسیقی کے ہم آہنگ کنونشنوں کا احترام کرتا ہے۔ بنیادی گٹار کورڈز کے مباحثے موسیقی کے نظریہ میں بنیادی تصورات پر انحصار کرتے ہیں: آکٹیو کے بارہ نوٹ، موسیقی کے وقفے، کورڈز، اور کورڈ کی ترقی۔ وقفے آکٹیو بارہ نوٹوں پر مشتمل ہوتا ہے۔ اس کے قدرتی نوٹ سی میجر اسکیل (سی، ڈی، ای، ایف، جی، اے، بی، اور سی) پر مشتمل ہیں۔ کرومیٹک پیمانے کے نوٹوں کے درمیان وقفے ایک جدول میں درج ہیں، جس میں بنیادی کورڈز پر اس مضمون کے حصے میں صرف حوصلہ افزا وقفوں پر تبادلہ خیال کیا گیا ہے۔ ان وقفوں اور دیگر ساتویں وقفوں پر انٹرمیڈیٹ کورڈز پر سیکشن میں تبادلہ خیال کیا گیا ہے۔ یکسانیت اور آکٹیو وقفوں میں کامل ہم آہنگی ہوتی ہے۔ آکٹیو وقفوں کو ویس مونٹگمری کے جاز بجانے سے مقبول کیا گیا۔ کامل پانچواں وقفہ انتہائی مخطوط ہے، جس کا مطلب ہے کہ کامل پانچویں سے دونوں سروں کا مسلسل بجانا ہم آہنگ لگتا ہے۔ سیمی ٹون رنگین دائرے پر دو ملحقہ نوٹوں کے درمیان کا فاصلہ ہے، جو آکٹیو کے بارہ نوٹوں کو ظاہر کرتا ہے۔ جیسا کہ میز میں ان کی حوصلہ افزائی سے ظاہر ہوتا ہے، بنیادی گٹار کورڈز کی اگلی بحث میں مٹھی بھر وقفے-تیسرا (معمولی اور بڑا)، کامل پانچواں، اور معمولی ساتواں استعمال کیے جاتے ہیں۔ جیسا کہ پہلے ہی بیان کیا گیا ہے، کامل پانچواں (P5) وقفہ یکسانیت اور آکٹیو وقفوں کے بعد سب سے زیادہ ہم آہنگ ہوتا ہے۔ ہم آہنگی کے بارے میں انسانی ادراک کی وضاحت فورئیر سیریز کے ہم آہنگ تجزیے کا استعمال کرتے ہوئے ہلتی ہوئی تار کے میکانکس کو صوتی لہروں کے موسیقی صوتیات سے جوڑتی ہے۔ جب کسی تار کو انگلی یا پک (پلیکٹرم) سے مارا جاتا ہے، تو یہ اپنی ہارمونک سیریز کے مطابق کمپن کرتا ہے۔ جب ایک اوپن نوٹ سی سٹرنگ کو مارا جاتا ہے، تو اس کی ہارمونک سیریز اصطلاحات (سی، سی، جی، سی، ای، جی، بی، سی) سے شروع ہوتی ہے۔ جڑ نوٹ وقفوں کی ترتیب سے وابستہ ہے، جس کا آغاز یکسان وقفہ (سی، سی)، آکٹیو وقفہ (سی، سی)، کامل پانچواں (سی، جی)، کامل چوتھا (جی، سی)، اور اہم تیسرا (سی، ای) سے ہوتا ہے۔ خاص طور پر، وقفوں کی اس ترتیب میں سی-میجر کورڈ {(C, E), (E, G)} کے تہائی حصے ہوتے ہیں۔ کامل پانچواں وقفہ گٹار بجانے اور کورڈز کے سلسلے میں نمایاں ہے۔ سی-میجر پیمانے پر بنائے گئے پانچویں وقفوں کی ترتیب ٹرائڈز کی تعمیر میں استعمال ہوتی ہے، جس پر ذیل میں بحث کی گئی ہے۔ پانچواں کا چکر کامل پانچواں ((F, C)، (C, G)، (G, D)، (D, A)، (A, E)، (E, B)، کو یکجا کرنے سے پانچواں (F, C, G, D, A, E, B.) کی ترتیب حاصل ہوتی ہے۔ پانچواں کا یہ سلسلہ آکٹیو کے تمام نوٹوں کو ظاہر کرتا ہے۔ پانچواں کی یہ ترتیب نیچے کورڈ کی ترقی کے مباحثوں میں استعمال کی جائے گی۔ پاور کورڈ کامل پانچویں وقفے کو گٹارسٹ پاور کورڈ کہتے ہیں، جو انہیں خاص طور پر بلیوز اور راک میوزک میں بجاتے ہیں۔ دی ہو کے گٹارسٹ، پیٹر ٹاؤنشینڈ نے تھیٹریکل ونڈ مل-اسٹرم کے ساتھ پاور کورڈز پیش کیے۔ پاور کورڈز اکثر اونچے آکٹوز میں دہرائے جانے والے نوٹوں کے ساتھ کھیلے جاتے ہیں۔ اگرچہ قائم کیا گیا ہے، "پاور کورڈ" کی اصطلاح میوزیکل تھیوری میں کورڈ کی معمول کی تعریف سے مطابقت نہیں رکھتی ہے، جس کے لیے ہر کورڈ میں تین (یا زیادہ) الگ نوٹ درکار ہوتے ہیں۔ موسیقی کے نظریہ میں کورڈز ایک مختصر جائزہ گٹار کورڈز کی بحث کے لیے اصطلاحات فراہم کرنے کے لیے کورڈز کے موسیقی کے نظریہ کا جائزہ لیا جاتا ہے۔ تین قسم کے کورڈز، جن پر گٹار بجانے کے تعارف میں زور دیا گیا ہے، پر تبادلہ خیال کیا گیا ہے۔ یہ بنیادی کورڈز کورڈ ٹرپل میں پیدا ہوتے ہیں جو مغربی موسیقی میں روایتی ہیں، ٹرپل جنہیں تھری کورڈ پروگریشنز کہا جاتا ہے۔ ہر قسم کے تانے بانے کو متعارف کرانے کے بعد، تین تانے بانے کی ترقی میں اس کے کردار کو نوٹ کیا جاتا ہے۔ کورڈز کے درمیانی مباحثے دونوں کورڈز اور ان کی ترقی کو بیک وقت ترازو کی ہم آہنگی سے حاصل کرتے ہیں۔ بنیادی گٹار کورڈز کو "اسٹیکنگ تھرڈز" یعنی دو یا تین تیسرے وقفوں کو جوڑ کر بنایا جا سکتا ہے، جہاں سب سے نچلے نوٹ پیمانے سے آتے ہیں۔ ٹرائڈز میجر بڑے اور چھوٹے دونوں کورڈز میوزیکل ٹرائڈز کی مثالیں ہیں، جن میں تین الگ الگ نوٹ ہوتے ہیں۔ ٹرائڈز کو اکثر ایک ترتیب شدہ ٹرپلٹ کے طور پر متعارف کرایا جاتا ہے: جڑ ؛ تیسرا، جو جڑ کے اوپر یا تو ایک بڑے تیسرے (ایک بڑے تانے بانے کے لیے) یا ایک چھوٹے تیسرے (ایک چھوٹے تانے بانے کے لیے) سے ہوتا ہے ؛ پانچواں، جو جڑ کے اوپر ایک کامل پانچواں ہوتا ہے ؛ نتیجتا، پانچواں تیسرے سے اوپر تیسرا ہوتا ہے-یا تو ایک بڑے تیسرے سے اوپر ایک معمولی تیسرا یا ایک چھوٹے تیسرے سے اوپر ایک بڑا تیسرا۔ بڑے تثلیث میں ایک جڑ، ایک بڑا تیسرا اور پانچواں ہوتا ہے۔ (میجر کورڈ کے میجر تیسرے وقفے کو معمولی کورڈ میں معمولی تیسرے وقفے سے تبدیل کیا جاتا ہے، جس پر اگلے ذیلی حصے میں بحث کی جائے گی۔) مثال کے طور پر، سی-میجر ٹرائیڈ (جڑ، تیسرا، پانچواں)-نوٹوں (سی، ای، جی) پر مشتمل ہوتا ہے۔ ایک بڑے تثلیث کے تین نوٹوں کو ایک ترتیب شدہ ٹرپلٹ کے طور پر متعارف کرایا گیا ہے، یعنی (جڑ، تیسرا، پانچواں)، جہاں بڑا تیسرا جڑ کے اوپر چار سیمیٹون ہوتا ہے اور جہاں کامل پانچواں جڑ کے اوپر سات سیمیٹون ہوتا ہے۔ اس قسم کی تثلیث بند پوزیشن میں ہوتی ہے۔ ٹرائڈز عام طور پر کھلی پوزیشن میں کھیلے جاتے ہیں: مثال کے طور پر، سی-میجر ٹرائڈ اکثر جڑ کے اوپر بالترتیب سولہ اور انیس سیمیٹونز کے ساتھ تیسرے (ای) اور پانچویں (جی) کے ساتھ کھیلا جاتا ہے۔ بڑے تثلیث کا ایک اور تغیر نوٹوں کی ترتیب کو تبدیل کرتا ہے: مثال کے طور پر، سی-میجر تثلیث کو اکثر (سی، جی، ای) کے طور پر کھیلا جاتا ہے، جہاں (سی، جی) ایک کامل پانچواں ہوتا ہے اور ای کو کامل تیسرے (سی، ای) کے اوپر ایک آکٹیو اٹھایا جاتا ہے۔ ایک تثلیث میں نوٹوں کی متبادل ترتیبات پر ذیل میں تبادلہ خیال کیا گیا ہے (کورڈ الٹ اور ڈراپ-2 کورڈز کی بحث میں)۔ مقبول موسیقی میں، تثلیث کے ایک ذیلی سیٹ پر زور دیا جاتا ہے-جن میں تین بڑی کلیدوں (سی، جی، ڈی) کے نوٹ ہوتے ہیں، جن میں ان کی متعلقہ معمولی چابیاں (ایم، ایم، بی ایم) کے نوٹ بھی ہوتے ہیں۔ ترقی بڑی راگوں کو راگ کی ترقی کے تھری کورڈ تھیوری کے ذریعے نمایاں کیا جاتا ہے، جو تھری کورڈ گانے کو بیان کرتا ہے جو مقبول موسیقی میں آرکیٹیپل ہے۔ جب ترتیب وار (کسی بھی ترتیب میں) کھیلا جاتا ہے، تو تین تاروں کی ترقی سے کورڈز ہم آہنگ ("ایک ساتھ اچھے") لگتے ہیں۔ مغربی ہم آہنگی کی سب سے بنیادی تھری کورڈ ترقی میں صرف بڑی کورڈز ہوتی ہیں۔ ہر کلید میں، تین راگوں کو رومن ہندسوں (موسیقی کے اشارے کے) کے ساتھ نامزد کیا جاتا ہے: ٹانک (I)، ذیلی غالب (IV)، اور غالب (V)۔ جب کہ ہر تین تار کی ترقی کی راگوں کو نمبر دیا جاتا ہے (I، IV، اور V)، وہ دوسرے ترتیب میں ظاہر ہوتے ہیں۔ 1950 کی دہائی میں I-IV-V کورڈ پروگریشن کو "ہاؤنڈ ڈاگ" (ایلوس پریسلی) اور "چانٹلی لیس" (دی بگ بوپر) میں استعمال کیا گیا تھا۔ میجر کورڈ کی ترقی ٹرائڈز میں بڑے پیمانے کی ہم آہنگی میں تعمیر کی جاتی ہے۔ مثال کے طور پر، سی-میجر پیمانے کو تہائی کے ساتھ جوڑنے سے ایک تار کی ترقی پیدا ہوتی ہے، جسے روایتی طور پر رومن ہندسوں I، II، III، IV، V، vi، vi کے ساتھ شمار کیا جاتا ہے۔ اس کی ذیلی ترقی C-F-G (I-IV-V) مقبول موسیقی میں استعمال ہوتی ہے، جیسا کہ پہلے ہی بحث کی جا چکی ہے۔ مزید کورڈز اضافی تہائی اسٹیکنگ کے ذریعے بنائے جاتے ہیں۔ غالب میجر ٹرائیڈ کو ایک معمولی تیسرے کے ساتھ جوڑنے سے غالب ساتواں کورڈ پیدا ہوتا ہے، جس پر معمولی کورڈز کے بعد بحث کی جائے گی۔ ایک معمولی کورڈ میں متعلقہ بڑے کورڈ کی جڑ اور پانچواں حصہ ہوتا ہے، لیکن اس کا پہلا وقفہ بڑے تیسرے کے بجائے ایک معمولی تیسرا ہوتا ہے: چھوٹے کورڈز بڑے پیمانے کی ہم آہنگی میں تیسرے حصے میں پیدا ہوتے ہیں، جس پر پہلے ہی تبادلہ خیال کیا گیا تھا: معمولی کورڈز میں ڈگری پوزیشنز II، III اور vi ہوتی ہیں۔ چھوٹی چابیاں چھوٹے چابیوں کے ٹانک نوٹوں کے طور پر پیدا ہوتی ہیں جو بڑی چابیوں کے ساتھ ایک ہی کلیدی دستخط کا اشتراک کرتی ہیں۔ بڑی کلید کی I-iii-iii-IV-V-vi-vii پیش رفت سے، "ثانوی" (معمولی) ٹرائڈز II-iii-vi متعلقہ معمولی کلید کی متعلقہ کورڈ ترقی میں i-IV-v (یا i-IV-V یا i-IV-V7) کے طور پر ظاہر ہوتے ہیں: مثال کے طور پر، C کی vi-III-III ترقی AM-DM-Em سے، کورڈ ایم اکثر ایک معمولی کورڈ ترقی میں E یا E7 کے طور پر کھیلا جاتا ہے۔ بنیادی کورڈز میں، معمولی کورڈز (D، E، A) تین بڑی چابیاں (F، G، C) کے متعلقہ نابالغوں کی ٹانک کورڈز ہیں: متعلقہ چابیاں (رشتہ دار میجرز اور رشتہ دار نابالغوں کے جوڑے) کے درمیان تبدیل کرنے کی تکنیک ماڈیولیشن کی ایک شکل ہے۔ چھوٹے کورڈز ٹرائڈز میں چھوٹے ترازو کی ہم آہنگی سے بنائے جاتے ہیں۔ ساتویں کورڈز: غالب فنکشن کے ساتھ میجر-مائنر کورڈز ایک بڑے تثلیث میں معمولی ساتویں کو شامل کرنے سے ایک غالب ساتواں بن جاتا ہے (V7 سے ظاہر ہوتا ہے)۔ میوزک تھیوری میں، یہاں بیان کردہ "غالب ساتواں" کو میجر-مائنر ساتواں کہا جاتا ہے، جو اس کے معمول کے کام کے بجائے کورڈ کی تعمیر پر زور دیتا ہے۔ غالب ساتویں اکثر تین تاروں کی ترقی میں غالب کورڈز ہوتے ہیں، جس میں وہ "غالب تثلیث میں پہلے سے موجود" ٹانک کے ساتھ تناؤ کو بڑھاتے ہیں۔ زیر بحث غالب ساتواں سب سے زیادہ کھیلا جانے والا ساتواں کورڈ ہے۔ پال میک کارٹنی نے اپنے البم رام کے گانے "3 لیگز" میں A-میجر I-IV-V7 کورڈ پروگریشن A-D-E7 کا استعمال کیا تھا۔ ساتویں کورڈز کے ساتھ یہ پیش رفت ساتویں کورڈز میں بڑے پیمانے کی ہم آہنگی میں پیدا ہوتی ہے۔ بارہ بار بلیوز چاہے وہ بڑی کلید میں ہوں یا معمولی کلید میں، اس طرح کے I-IV-V کورڈ کی ترقی کو مقبول موسیقی میں بارہ سلاخوں پر بڑھایا جاتا ہے-خاص طور پر جاز، بلیوز اور راک موسیقی میں۔ مثال کے طور پر، E کی کلید میں کورڈز کی بارہ بار بلیوز ترقی میں چار سلاخوں کے تین سیٹ ہوتے ہیں: E-E-E-E-E7 A-A-E-E B7-A-E-B7 ؛ ساتویں کو بڑے کورڈز کے طور پر چلا کر اس ترقی کو آسان بنایا جاتا ہے۔ بارہ بار بلیوز ڈھانچہ میک کارٹنی کی "تھری لیگز" کے ذریعے استعمال کیا جاتا ہے، جس کا ذکر پہلے کیا گیا تھا۔ کورڈز بجانا: اوپن سٹرنگز، انورژن، اور نوٹ ڈبلنگ گٹار پر میوزیکل کورڈز کا نفاذ ٹیوننگ پر منحصر ہے۔ چونکہ معیاری ٹیوننگ سب سے زیادہ عام طور پر استعمال ہوتی ہے، گٹار کورڈز کی نمائش معیاری ٹیوننگ کے ساتھ گٹار پر میوزیکل کورڈز کے نفاذ پر زور دیتی ہے۔ مخصوص ٹیوننگ کا استعمال کرتے ہوئے کورڈز کا نفاذ گٹار کورڈز پر ادب کا ایک وضاحتی حصہ ہے، جسے تمام آلات کے لیے کورڈز کے تجریدی میوزیکل تھیوری میں خارج کر دیا گیا ہے۔ مثال کے طور پر، گٹار میں (دوسرے تار والے آلات کی طرح لیکن پیانو کے برعکس)، کھلے تار والے نوٹ پھٹے نہیں ہوتے ہیں اور اس لیے ہاتھ کی کم حرکت کی ضرورت ہوتی ہے۔ اس طرح کھلے سروں پر مشتمل کورڈز زیادہ آسانی سے چلائے جاتے ہیں اور اس لیے مقبول موسیقی، جیسے کہ لوک موسیقی میں زیادہ کثرت سے چلائے جاتے ہیں۔ بہت سے مقبول ترین ٹیوننگ-معیاری ٹیوننگ، کھلی ٹیوننگ، اور نئی معیاری ٹیوننگ-مقبول کورڈز کے ذریعہ استعمال ہونے والے کھلے نوٹوں سے بھرپور ہیں۔ کھلی ٹیوننگ کیپو کی طرح انگلی کا استعمال کرتے ہوئے صرف ایک انگلی سے ایک فریٹ کو روک کر بڑے ٹرائڈز کو کھیلنے کی اجازت دیتی ہے۔ زیروتھ فریٹ کے بغیر گٹار پر (نٹ کے بعد)، ایک کھلے نوٹ کا لہجہ اس وقت کے نوٹ سے مختلف ہو سکتا ہے جب دوسرے تاروں پر پھینکا جاتا ہے۔ اس کے نتیجے میں، کچھ گٹار پر، کھلے نوٹ کی آواز فریٹڈ نوٹ سے کمتر ہو سکتی ہے۔ پیانو کے برعکس، گٹار میں مختلف تاروں پر ایک جیسے نوٹ ہوتے ہیں۔ نتیجتا گٹار بجانے والے اکثر کورڈ میں نوٹ کو دوگنا کرتے ہیں، اس طرح آواز کے حجم میں اضافہ ہوتا ہے۔ ڈبل نوٹ بھی کورڈل ٹمبر کو تبدیل کرتے ہیں: مختلف "تار کی چوڑائی، تناؤ اور ٹیوننگ کے ساتھ، ڈبل نوٹ ایک دوسرے کو تقویت دیتے ہیں، جیسے بارہ تار والے گٹار کے دوہرے تار کورسنگ اور گہرائی کو بڑھاتے ہیں"۔ نوٹوں کو ایک جیسی پچوں پر یا مختلف آکٹوز میں دوگنا کیا جا سکتا ہے۔ ٹرائڈک کورڈز کے لیے، تیسرے وقفے کو دوگنا کرنا، جو کہ یا تو بڑا تیسرا ہے یا معمولی تیسرا، واضح کرتا ہے کہ کورڈ بڑا ہے یا چھوٹا۔ پیانو یا کوئر کی آوازوں کے برعکس، گٹار (معیاری ٹیوننگ میں) کو تھرڈز کے اسٹیک کے طور پر کورڈز بجانے میں دشواری ہوتی ہے، جس کے لیے بائیں ہاتھ کو بہت زیادہ فریٹس پھیلانے کی ضرورت ہوتی ہے، خاص طور پر غالب ساتویں کورڈز کے لیے، جیسا کہ ذیل میں بیان کیا گیا ہے۔ اگر کسی خاص ٹیوننگ کورڈز کو بند پوزیشن میں نہیں کھیلا جا سکتا ہے، تو انہیں اکثر کھلی پوزیشن میں کھیلا جا سکتا ہے ؛ اسی طرح، اگر کسی خاص ٹیوننگ کورڈز کو جڑ کی پوزیشن میں نہیں کھیلا جا سکتا ہے، تو انہیں اکثر الٹی پوزیشن میں کھیلا جا سکتا ہے۔ ایک کورڈ الٹا ہو جاتا ہے جب باس نوٹ جڑ نوٹ نہیں ہوتا ہے۔ ڈراپ-2 (یا ڈراپ-3) آواز کے ساتھ اضافی کورڈز تیار کیے جا سکتے ہیں، جن پر معیاری ٹیوننگ کے غالب ساتویں کورڈز (نیچے) کے نفاذ کے لیے تبادلہ خیال کیا گیا ہے۔ راگ کے ساتھ ہم آہنگی فراہم کرتے وقت، گٹارسٹ ایک بار میں یا آرپیجیوس کے طور پر کورڈز بجا سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر موزارٹ کے زمانے میں گٹار سازوں کے لیے کورڈز بجانے کا روایتی طریقہ آرپیجیشن تھا۔ آرپیجیوس استعمال کرنے والے معاصر گٹار سازوں میں دی اسمتھز کے جانی مار شامل ہیں۔ بنیادی کورڈز معیاری ٹیوننگ ایک چھ تار والے گٹار میں اس کے مسلسل تاروں کے درمیان پانچ میوزیکل وقفے ہوتے ہیں۔ معیاری ٹیوننگ میں، وقفے چار کامل چوتھائی اور ایک بڑا تیسرا ہوتا ہے، جو (جی، بی) جوڑی کے لیے نسبتا بے قاعدہ وقفہ ہوتا ہے۔ نتیجتا، معیاری ٹیوننگ کے لیے بڑے کورڈز کے لیے چار کورڈ شکلوں کی ضرورت ہوتی ہے۔ تیسرے، چوتھے، پانچویں اور چھٹے تاروں پر جڑ نوٹ رکھنے والی راگوں کے لیے الگ الگ راگ کی شکلیں ہیں۔ یقینا، ایک ابتدائی شخص نوٹ اور کورڈز سیکھ کر گٹار سیکھتا ہے، اور بے ضابطگیاں گٹار سیکھنا مشکل بنا دیتی ہیں-گیری مارکس کے مطابق، جرمن میں جمع اسم کی تشکیل سیکھنے سے بھی زیادہ مشکل۔ بہر حال، زیادہ تر ابتدائی افراد معیاری ٹیوننگ کا استعمال کرتے ہیں۔ معیاری ٹیوننگ کی ایک اور خصوصیت یہ ہے کہ نوٹوں کی ترتیب اکثر جڑ کی پوزیشن سے مختلف ہوتی ہے۔ نوٹوں کو اکثر الٹا یا دوسری صورت میں ترتیب دیا جاتا ہے، خاص طور پر معیاری ٹیوننگ میں ساتویں کورڈز کے ساتھ، جیسا کہ ذیل میں بحث کی گئی ہے۔ پاور کورڈز: فنگرنگز جیسا کہ پہلے بحث کی گئی ہے، ہر پاور کورڈ کا صرف ایک وقفہ ہوتا ہے، جو جڑ کے نوٹ اور پانچویں کے درمیان ایک کامل پانچواں ہوتا ہے۔ معیاری ٹیوننگ میں، مندرجہ ذیل انگلیاں روایتی ہیں: ٹرائڈز ٹرائڈز عام طور پر دوہرے نوٹوں کے ساتھ کھیلے جاتے ہیں، جیسا کہ درج ذیل مثالیں واضح کرتی ہیں۔ عام طور پر استعمال ہونے والے بڑے کورڈز معیاری ٹیوننگ میں کھیلنے کے لیے آسان ہوتے ہیں، جس میں بنیادی کورڈز کھلی پوزیشن میں دستیاب ہوتے ہیں، یعنی پہلے تین فریٹ اور اضافی کھلے تار۔ سی میجر کورڈ (سی، ای، جی) کے لیے، روایتی بائیں ہاتھ کی انگلی اگلی آکٹیو میں سی اور ای نوٹوں کو دوگنا کر دیتی ہے۔ یہ انگلی دو کھلے نوٹوں کا استعمال کرتی ہے، ای اور جی: ای پہلی سٹرنگ سی پر دوسری سٹرنگ جی پر تیسری سٹرنگ ای پر چوتھی سٹرنگ سی پر پانچویں سٹرنگ پر چھٹی سٹرنگ نہیں چلائی جاتی ہے۔ میجر کورڈز (گٹار کورڈ چارٹس کے لیے گائیڈ) A: 002220 B: x24442 C: 032010 D: x0232 E: 022100 F: 133211 F #: 244322 (متحرک-یاد رکھیں کہ BC اور EF کے درمیان کوئی تیز یا فلیٹ نہیں ہیں) نارمل G: 320003 نیش ول سٹائل G: 3 × 0033 دوسرے عام طور پر استعمال ہونے والے کورڈز کے لیے، روایتی فنگرنگز میں ڈبل نوٹ بھی ہوتے ہیں اور اوپن سٹرنگ نوٹ بھی ہوتے ہیں: پانچویں نوٹ کو دوگنا کرنے کے علاوہ، روایتی E-میجر کورڈ میں تین گنا باس نوٹ ہوتا ہے۔ بی میجر اور ایف میجر کورڈز عام طور پر بیر کورڈز کے طور پر کھیلے جاتے ہیں، جس میں پہلی انگلی پانچ چھ تاروں کو دباتی ہے۔ بی میجر کورڈ کی شکل اے میجر کورڈ جیسی ہی ہوتی ہے لیکن یہ فریٹ بورڈ کے اوپر دو فریٹس پر واقع ہے۔ ایف میجر کورڈ ای میجر کی طرح ہی شکل کا ہوتا ہے لیکن یہ فریٹ بورڈ سے ایک قدم آگے واقع ہوتا ہے۔ معمولی چھوٹے کورڈز (عام طور پر سی -، سی ایم، سی ایم آئی یا سی ایم آئی کے طور پر نشان زد) بڑے کورڈز کی طرح ہوتے ہیں سوائے اس کے کہ ان کے پاس بڑے تیسرے کے بجائے معمولی تیسرا ہوتا ہے۔ یہ ایک سیمی ٹون کا فرق ہے۔ ایف میجر کورڈ (ای میجر شکل میں) سے ایف مائنر بنانے کے لیے، دوسری انگلی کو اٹھایا جانا چاہیے تاکہ تیسری تار بیر پر چل سکے۔ ایف میجر کا موازنہ ایف مائنر سے کریں: دیگر شکلوں میں بھی ترمیم کی جا سکتی ہے: معطل موویبل معطل کورڈز گائیڈ (کورڈ چارٹس کے لیے) (معیاری ٹیوننگ میں) سوس 2 اے سوس 2 x02200 بی سوس 2 x24422 سی سوس 2 x35533 ڈی سوس 2 x00230 سوس 4 ای سوس 4 022200 ایف سوس 4 133311 جی سوس 4 355533 ان کورڈز کو مائی بلڈی ویلنٹائن نے البم لو لیس پر بڑے پیمانے پر استعمال کیا ہے۔ وہ کون گانے "پن بال وزرڈ" اور بہت سے، بہت سے گانوں پر بھی استعمال ہوتے ہیں۔ غالب ساتواں: ڈراپ ٹو جیسا کہ پہلے کہا گیا ہے، غالب ساتواں ایک چار نوٹ کا کورڈ ہے جس میں ایک بڑا کورڈ اور ایک معمولی ساتواں شامل ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، C7 غالب ساتواں کورڈ B کو C-میجر کورڈ (C، E، G) میں شامل کرتا ہے۔ بے وقوف کورڈ (سی، ای، جی، بی) فریٹ 3 سے فریٹ 8 تک چھ فریٹس پر پھیلا ہوا ہے۔ اس طرح کے ساتویں کورڈز میں "بائیں ہاتھ میں کچھ بہت سنگین پھیلاؤ ہوتے ہیں"۔ ایک مثال میں ایک سادہ سی 7 کورڈ دکھایا گیا ہے، جسے کھیلنا انتہائی مشکل ہوگا، اس کے علاوہ اوپن پوزیشن سی 7 کورڈ جو معیاری ٹیوننگ میں روایتی ہے۔ سی 7 کورڈ کا معیاری ٹیوننگ نفاذ دوسرا الٹ C7 ڈراپ 2 کورڈ ہے، جس میں سی 7 کورڈ کے دوسرے الٹ میں دوسرا سب سے اونچا نوٹ آکٹیو کے ذریعے کم کیا جاتا ہے۔ ڈراپ ٹو کورڈز ساتویں کورڈز کے لیے استعمال ہوتے ہیں اس کے علاوہ میجر مائنر ساتواں غالب فنکشن کے ساتھ، جن پر ذیل میں انٹرمیڈیٹ کورڈز کے سیکشن میں تبادلہ خیال کیا گیا ہے۔ ڈراپ ٹو کورڈز خاص طور پر جاز گٹار میں استعمال ہوتے ہیں۔ ڈراپ ٹو سیکنڈ انورژن کھلے عام آواز والے کورڈز کی مثالیں ہیں، جو معیاری ٹیوننگ اور دیگر مشہور گٹار ٹیوننگ کی خصوصیت ہیں۔ "متبادل طور پر آواز والی" ساتویں راگوں کو عام طور پر معیاری ٹیوننگ کے ساتھ کھیلا جاتا ہے۔ کچھ عام کورڈز کے لیے فریٹ نمبر کی ترتیبات کی فہرست درج ذیل ہے: E7: [020100] G7: [320001] A7: [X02020] B7: [X21202] (اس B7 کو B میجر کے برعکس کسی بیر کی ضرورت نہیں ہے۔) D7: [XX0212] دیگر کورڈ الٹ پہلے سے ہی بنیادی گٹار بجانے میں، معیاری ٹیوننگ میں ساتویں کورڈز کے لیے الٹ اہم ہے۔ یہ میجر کورڈز کھیلنے کے لیے بھی اہم ہے۔ معیاری ٹیوننگ میں، کورڈ الٹ کا انحصار باس نوٹ کے تار پر ہوتا ہے، اور اس لیے ہر بڑے کورڈ کے الٹ کے لیے تین مختلف شکلیں ہوتی ہیں، جو جی اور بی تاروں کے درمیان بے قاعدہ بڑے تہائی وقفے کی پوزیشن پر منحصر ہوتی ہیں۔ مثال کے طور پر، اگر نوٹ ای (کھلی چھٹی تار) کو اے معمولی کورڈ پر چلایا جاتا ہے، تو کورڈ [0 0 2 2 1 0] ہوگا۔ اس میں نوٹ ای کو اے کے بجائے سب سے کم ٹون کے طور پر رکھا گیا ہے۔ اسے اکثر ایم/ای کے طور پر لکھا جاتا ہے، جہاں سلیش کے بعد والا خط نئے باس نوٹ کی نشاندہی کرتا ہے۔ تاہم، مقبول موسیقی میں گٹار پر الٹی راگ بجانا معمول ہے جب وہ ہم آہنگی کا حصہ نہیں ہوتے ہیں، کیونکہ باس گٹار جڑ کی پچ چلا سکتا ہے۔ متبادل ٹیوننگ بہت سے متبادل ٹیوننگ ہیں۔ یہ کورڈز کو کھیلنے کے طریقے کو بدل دیتے ہیں، جس سے کچھ کورڈز کو کھیلنا آسان اور دوسروں کو مشکل ہو جاتا ہے۔ کھلی ٹیوننگ ہر ایک "کھلنے" کے وقت تاروں کو پھاڑ کر، یا کوئی تار نہ پھاڑتے ہوئے ایک تار کو بجانے کی اجازت دیتی ہے۔ بلیوز اور لوک موسیقی میں کھلی ٹیوننگ عام ہیں، اور وہ سلائیڈ گٹار بجانے میں استعمال ہوتے ہیں۔ ہارڈ راک اور ہیوی میٹل میوزک میں ڈراپ ٹیوننگ عام ہیں۔ ڈراپ-ڈی ٹیوننگ میں، معیاری ٹیوننگ کی ای-سٹرنگ کو ڈی نوٹ پر ٹیون کیا جاتا ہے۔ ڈراپ-ڈی ٹیوننگ کے ساتھ، نچلے تین تاروں کو جڑ-پانچویں-آکٹیو (ڈی-اے-ڈی) ٹیوننگ کے ساتھ ٹیون کیا جاتا ہے، جو پاور کورڈز کے کھیل کو آسان بناتا ہے۔ باقاعدہ ٹیوننگ کورڈ نوٹ کی شکلوں کو فریٹ بورڈ کے چاروں طرف منتقل کرنے کی اجازت دیتی ہے، تمام چھ تاروں پر (معیاری یا دیگر غیر باقاعدہ ٹیوننگ کے برعکس)۔ نوٹ کے چند نمونوں کو جاننا-مثال کے طور پر سی میجر، سی مائنر، اور سی 7 کورڈز-گٹارسٹ کو اس طرح کے تمام کورڈز بجانے کے قابل بناتا ہے۔ کھلی ٹیوننگ ایک کھلی ٹیوننگ ایک کورڈ کو "کھلنے" پر تاروں کو گھما کر بجانے کی اجازت دیتی ہے، یا جب کوئی تار نہیں ہوتا ہے۔ بیس کورڈ کم از کم تین نوٹوں پر مشتمل ہوتا ہے اور اس میں تمام تار یا ایک ذیلی سیٹ شامل ہو سکتا ہے۔ ٹیوننگ کا نام بیس کورڈ کے لیے رکھا گیا ہے جب اسے کھلا کھیلا جاتا ہے، عام طور پر ایک بڑا تثلیث، اور ہر بڑے تثلیث کو بالکل ایک فریٹ کو چھوڑ کر کھیلا جا سکتا ہے۔ بلیوز اور لوک موسیقی میں کھلی ٹیوننگ عام ہیں، اور وہ سلائیڈ اور لیپ سلائیڈ ("ہوائی") گٹار بجانے میں استعمال ہوتے ہیں۔ ری کوڈر جب سلائیڈ گٹار بجاتا ہے تو اوپن ٹیوننگ کا استعمال کرتا ہے۔ کھلی ٹیوننگ برابر مزاج میں تیسرے وقفوں کی غلطی کو کم کرکے بڑے کورڈز کی آواز کو بہتر بناتی ہے۔ مثال کے طور پر، اوپن-جی اوورٹونز ٹیوننگ جی-جی-ڈی-جی-بی-ڈی میں، (جی، بی) وقفہ ایک اہم تیسرا ہوتا ہے، اور یقینا جی-اور بی-تاروں پر نوٹوں کی ہر یکے بعد دیگرے جوڑی بھی ایک اہم تیسرا ہوتا ہے ؛ اسی طرح، اوپن-سٹرنگ مائنر-تھرڈ (بی، ڈی) بی-ڈی تاروں کے تمام فریٹس میں معمولی تہائی کو شامل کرتا ہے۔ مساوی مزاج کے تیسرے حصے میں صرف تنوں کے تیسرے حصے سے قابل سماعت انحراف ہوتے ہیں: جدید موسیقی میں مساوی مزاج کا استعمال کیا جاتا ہے کیونکہ یہ تمام کلیدوں میں موسیقی کو آسان بناتا ہے، جبکہ (پیانو اور دیگر آلات پر) صرف تنوں نے صرف کلیدوں کے ذیلی سیٹ کے لیے بہتر آواز والے بڑے تیسرے وقفے فراہم کیے ہیں۔ سونی لینڈریتھ، کیتھ رچرڈز اور دیگر اوپن-جی ماسٹرز اکثر دوسرے سٹرنگ کو قدرے نیچے کرتے ہیں تاکہ میجر تھرڈ اوورٹون سیریز کے مطابق ہو۔ یہ ایڈجسٹمنٹ بے ترتیبی کو دور کرتی ہے، اور ان بڑی ایک انگلی کی بڑی تاروں کو زندہ کرتی ہے۔ " دو غیر ہسپانوی کلاسیکی گٹار کے لیے بار بار اوپن ٹیوننگ استعمال کی جاتی ہیں۔ انگریزی گٹار کے لیے اوپن کورڈ سی میجر (سی-ای-جی-سی-ای-جی) ہے ؛ روسی گٹار کے لیے جس میں سات تار ہوتے ہیں، جی میجر (جی-بی-ڈی-جی-بی-ڈی-جی)۔ ایک بڑے تیسرے کے ساتھ ایک کامل چوتھے اور ایک معمولی تیسرے کو ملا کر، یہ ٹیوننگ اوسط بڑے تیسرے باقاعدہ ٹیوننگ ہیں۔ جبکہ اوسط میجر-تھرڈ ٹیوننگ روایتی اوپن ٹیوننگ ہیں، مناسب طریقے سے میجر-تھرڈ ٹیوننگ غیر روایتی اوپن ٹیوننگ ہیں، کیونکہ ان کے اوپن کورڈز کے طور پر آگمینٹڈ ٹرائڈز ہوتے ہیں۔ باقاعدہ ٹیوننگ گٹار کورڈز کو ڈرامائی طور پر متبادل ٹیوننگ کی کلاس کے ذریعے آسان بنایا جاتا ہے جسے باقاعدہ ٹیوننگ کہتے ہیں۔ ہر باقاعدہ ٹیوننگ میں، مسلسل تاروں کے ہر جوڑے کے لیے موسیقی کے وقفے یکساں ہوتے ہیں۔ باقاعدہ ٹیوننگ میں میجر-تھرڈ (ایم 3)، آل-فورتھ، آگمینٹڈ-فورتھ، اور آل-ففتھ ٹیوننگ شامل ہیں۔ ہر باقاعدہ ٹیوننگ کے لیے، تانے بانے کے نمونوں کو ترچھا کر کے فریٹ بورڈ کے نیچے منتقل کیا جا سکتا ہے، ایک ایسی خاصیت جو ابتدائی طور پر تانے بانے سیکھنے کو آسان بناتی ہے اور جو اعلی درجے کے کھلاڑیوں کی اصلاح کو آسان بناتی ہے۔ ایم 3 ٹیوننگ میں سی میجر کورڈ کی اخترن تبدیلی ایک خاکہ میں ظاہر ہوتی ہے۔ مزید آسانیاں باقاعدہ ٹیوننگ کے لیے ہوتی ہیں جو تکراری ہوتی ہیں، یعنی جو اپنے تاروں کو دہراتی ہیں۔ مثال کے طور پر، ای-جی-سی-ای-جی-سی-ایم 3 ٹیوننگ ہر دو تاروں کے بعد اپنے آکٹیو کو دہراتی ہے۔ اس طرح کی تکرار کورڈز کے سیکھنے اور اصلاح کو مزید آسان بناتی ہے۔ اس تکرار کے نتیجے میں تین کھلی تاروں کے نوٹوں کی دو کاپیاں بنتی ہیں، ہر ایک مختلف آکٹیو میں۔ اسی طرح، بی-ایف-بی-ایف-بی-ایف آگمینٹڈ-چوتھائی ٹیوننگ ایک تار کے بعد خود کو دہراتی ہے۔ ایک کورڈ الٹا ہو جاتا ہے جب باس نوٹ جڑ نوٹ نہیں ہوتا ہے۔ ایم 3 ٹیوننگ میں کورڈ انورژن خاص طور پر آسان ہے۔ کورڈز کو صرف ایک یا دو نوٹوں کو تین تاروں سے بلند کرکے الٹا کیا جاتا ہے۔ ہر اٹھایا ہوا نوٹ اصل نوٹ کی طرح اسی انگلی سے چلایا جاتا ہے۔ الٹی ہوئی بڑی اور چھوٹی کورڈز کو ایم 3 ٹیوننگ میں دو فریٹس پر کھیلا جا سکتا ہے۔ معیاری ٹیوننگ میں، الٹ کی شکل بے قاعدہ میجر تھرڈ کی شمولیت پر منحصر ہوتی ہے، اور اس میں چار فریٹ شامل ہو سکتے ہیں۔ روایتی گٹار کورڈز کو نئی معیاری ٹیوننگ کے مطابق ڈھالنا ایک چیلنج ہے، جو تمام پانچویں ٹیوننگ پر مبنی ہے۔ انٹرمیڈیٹ کورڈز بڑے اور چھوٹے تثلیث سیکھنے کے بعد، انٹرمیڈیٹ گٹارسٹ ساتویں کورڈز بجاتے ہیں۔ بنیادی گٹار کورڈز-بڑے اور چھوٹے ٹرائڈز اور غالب ساتویں-ٹرٹین کورڈز ہیں، جو تیسرے وقفوں کو جوڑتے ہیں، جن میں سے ہر تیسرا یا تو بڑا (ایم 3) یا معمولی (ایم 3) ہوتا ہے۔ مزید ٹرائڈز: کم اور بڑھا ہوا جیسا کہ اوپر بحث کی گئی ہے، بڑے اور چھوٹے ٹرائڈز کو تہائی اسٹیکنگ کے ذریعے بنایا جاتا ہے: بڑے ٹرائڈ کنکیٹینٹس (M3، m3)، M3 کو کامل پانچویں (P5) وقفے کے ساتھ تکمیل کرتے ہیں، اور معمولی ٹرائڈ کنکیٹینٹس (m3، M3)، M3 کو P5 وقفے کے ساتھ تکمیل کرتے ہیں۔ اسی طرح کی ٹرٹین ہم آہنگی سے بقیہ دو ٹرائڈز حاصل ہوتے ہیں: کم شدہ ٹرائڈ کنکیٹینٹس (m3، m3)، کم شدہ پانچویں وقفے کے ساتھ m3 کی تکمیل کرتے ہیں، اور بڑھا ہوا ٹرائڈ کنکیٹینٹس (M3، M3)، M3 کی تکمیل کرتے ہوئے ایک بڑھا ہوا پانچواں وقفہ۔ مزید ساتواں: بڑا، معمولی، اور (نصف) کم اسٹیکنگ تھرڈز بھی سب سے زیادہ استعمال ہونے والے ساتویں کورڈز کی تعمیر کرتے ہیں۔ سب سے اہم ساتویں کورڈز ایک بڑے تثلیث کو تیسرے وقفے کے ساتھ جوڑتے ہیں، اور اسے ساتویں وقفے کے ساتھ جوڑتے ہیں: (غالب) میجر-مائنر ساتواں ایک بڑے تثلیث کو دوسرے چھوٹے تیسرے کے ساتھ جوڑتا ہے، اور اسے معمولی ساتویں وقفے کے ساتھ جوڑتا ہے۔ اہم ساتواں ایک بڑے تثلیث کو ایک بڑے تیسرے کے ساتھ جوڑتا ہے، اور اسے بڑے ساتویں وقفے کے ساتھ پورا کرتا ہے۔ معمولی ساتواں ایک معمولی تثلیث کو ایک معمولی تیسرے کے ساتھ جوڑتا ہے، اور اسے معمولی ساتویں وقفے کے ساتھ پورا کرتا ہے۔ نصف گھٹا ہوا ساتواں ایک گھٹتے ہوئے تثلیث کو ایک بڑے تیسرے کے ساتھ جوڑتا ہے، اور اسے گھٹتے ہوئے ساتویں وقفے کے ساتھ پورا کرتا ہے۔ (مکمل طور پر) کم ہونے والا ساتواں ایک کم ہونے والے تثلیث کو ایک معمولی تیسرے کے ساتھ جوڑتا ہے، اور اسے کم ہونے والے ساتویں وقفے کے ساتھ پورا کرتا ہے۔ ان پانچ ساتویں تاروں میں سے چار-تمام لیکن کم شدہ ساتویں-بڑے پیمانے کی ٹرٹین ہم آہنگی کے ذریعے تعمیر کیے گئے ہیں۔ جیسا کہ پہلے ہی بیان کیا گیا ہے، میجر مائنر ساتواں غالب V7 فنکشن رکھتا ہے۔ اہم ساتواں ٹانک (I7) اور ذیلی غالب (IV7) کردار ادا کرتا ہے ؛ معمولی ساتواں II7، III7، اور vi7 کردار ادا کرتا ہے۔ آدھا چھوٹا ساتواں کردار VII7 ادا کرتا ہے۔ بڑے پیمانے کی ٹرٹین ہم آہنگی سے غیر حاضر ہونے کے باوجود، کم شدہ ساتواں ہارمونک معمولی پیمانے کی ٹرٹین ہم آہنگی میں vii7 کا کردار ادا کرتا ہے۔ ان پانچ اقسام کے علاوہ بہت سی اور ساتویں راتیں ہیں، جو عام مشق کے دور کی ٹونل ہم آہنگی میں کم استعمال ہوتی ہیں۔ ساتویں کورڈز بجاتے وقت، گٹارسٹ اکثر کورڈ سے صرف نوٹوں کا ایک ذیلی سیٹ بجاتے ہیں۔ پانچواں اکثر خارج کر دیا جاتا ہے۔ جب گٹار کے ساتھ باس ہوتا ہے، تو گٹارسٹ کورڈ سے باس نوٹ کو ہٹا سکتا ہے۔ جیسا کہ پہلے بحث کی گئی ہے، تثلیث کے تیسرے حصے کو اس کے بڑے یا معمولی معیار پر زور دینے کے لیے دوگنا کیا جاتا ہے ؛ اسی طرح، ساتویں کے تیسرے حصے کو اس کے بڑے یا معمولی معیار پر زور دینے کے لیے دوگنا کیا جاتا ہے۔ سب سے زیادہ بار بار ساتویں غالب ساتویں ہے ؛ معمولی، نصف کم، اور بڑے ساتویں بھی مقبول ہیں۔ کورڈ کی ترقی: پانچوں کا دائرہ بڑے ٹرائڈز کی پہلے زیر بحث I-IV-V کورڈ کی ترقی دائرے کی ترقی کا ایک تسلسل ہے، جو کامل چوتھائی سے چڑھتا ہے اور کامل پانچویں سے اترتا ہے: کامل پانچواں اور کامل چوتھائی الٹا وقفے ہوتے ہیں، کیونکہ کوئی بھی کامل چوتھے (پانچ سیمیٹون) سے چڑھ کر یا کامل پانچویں (سات سیمیٹون) سے اتر کر ایک ہی پچ کلاس تک پہنچتا ہے۔ مثال کے طور پر، جاز معیار "خزاں کے پتے" میں آئی وی 7-VII7-VIM7-III7-i سرکل آف فائیوتھ کورڈ کی ترقی ہوتی ہے ؛ اس کے ساتویں چھوٹے پیمانے کے ساتویں حصے میں ٹرٹین ہم آہنگی میں پائے جاتے ہیں۔ پانچویں دائرے کے تانے بانے کی ترقی کے دیگر نتائج موسیقی میں استعمال ہوتے ہیں۔ خاص طور پر، II-V-I ترقی جاز موسیقی میں سب سے اہم کورڈ ترقی ہے۔ بڑے الٹ کے لیے کورڈ چارٹ گائیڈ معیاری ٹیوننگ میں گٹار کے لیے بڑے الٹ۔ کم ای بائیں طرف ہے۔ اے تین مختلف متحرک شکلوں کو ظاہر کرتا ہے۔ A: [XXX655] | A: [XXX9 (10) 9] | A: [XXX220] B: [XXX442] C: [XXX553] D: [XXX775] E: [XXX997] F: [XXX211] G: [XXX433] مخصوص ٹیوننگ معیاری ٹیوننگ: معمولی اور بڑے ساتویں اوپر زیر بحث غالب ساتویں کورڈز کے علاوہ، دیگر ساتویں کورڈز-خاص طور پر معمولی ساتویں کورڈز اور بڑے ساتویں کورڈز-گٹار موسیقی میں استعمال ہوتے ہیں۔ معمولی ساتویں کورڈز میں معیاری ٹیوننگ میں درج ذیل انگلیاں ہوتی ہیں: ڈی ایم 7: [XX0211] ایم 7: [020000] ایم 7: [X02010] بی ایم 7: [X20202] ایف ایم 7: [202220] یا ([XX2222] نیز ایک اے/ایف کورڈ) اہم ساتویں کورڈز میں معیاری ٹیوننگ میں درج ذیل انگلیاں ہوتی ہیں: سی ایم اے جی 7: [X32000] ڈی ایم اے جی 7: [XX0222] ایم اے جی 7: [021100] ایف ایم اے جی 7: [103210] جی ایم اے جی 7: [320002] ام اے جی 7: [X02120] میجر-تھرڈ ٹیوننگ میجر-تھرڈ میں یہ چار فریٹ کا انتظام کلاسیکی (ہسپانوی) گٹار کے لیے بائیں ہاتھ کی تکنیک کو آسان بناتا ہے: چار فریٹ کی ہر ہاتھ کی پوزیشن کے لیے، ہاتھ ساکن ہوتا ہے اور انگلیاں حرکت کرتی ہیں، ہر انگلی بالکل ایک فریٹ کے لیے ذمہ دار ہوتی ہے۔ نتیجتا، تین ہاتھ کی پوزیشنیں (فریٹس 1-4، 5-8، اور 9-12 کا احاطہ کرتے ہوئے) کلاسیکی گٹار کے فنگر بورڈ کو تقسیم کرتی ہیں، جس میں بالکل 12 فریٹس ہوتے ہیں۔ گٹار کورڈز کے لیے صرف دو یا تین فریٹس کی ضرورت ہوتی ہے-بڑے، چھوٹے اور غالب ساتویں-جن پر گٹار بجانے اور موسیقی کے بنیادی اصولوں کے تعارف میں زور دیا جاتا ہے۔ ہر بڑے اور چھوٹے تانے بانے کو بالکل تین مسلسل تاروں پر بالکل دو مسلسل فریٹس پر کھیلا جا سکتا ہے، اور اس لیے ہر ایک کو صرف دو انگلیوں کی ضرورت ہوتی ہے۔ دوسرے کورڈز-سیکنڈ، چوتھائی، ساتویں اور نویں-صرف تین مسلسل فریٹس پر کھیلے جاتے ہیں۔ اعلی درجے کی کورڈز اور ہم آہنگی تیسرے اور سیکنڈ کے سلسلے انٹرمیڈیٹ گٹار کورڈز پر سیکشن میں پانچویں کے دائرے پر تبادلہ خیال کیا گیا۔ دیگر پیش رفت بھی تیسرے وقفوں کی ترتیب پر مبنی ہوتی ہیں ؛ پیش رفت کبھی کبھار دوسرے وقفوں کی ترتیب پر مبنی ہوتی ہیں۔ توسیعی کورڈز جیسا کہ ان کے درجہ بندی کے نام سے پتہ چلتا ہے، توسیعی کورڈز درحقیقت ایک یا زیادہ اضافی تیسرے وقفوں کو اسٹیک کرکے ساتویں کورڈز کو بڑھاتے ہیں، کامیابی کے ساتھ نویں، گیارہویں اور آخر میں تیرہویں کورڈز کی تعمیر کرتے ہیں۔ تیرہویں کورڈز میں ڈائیٹونک پیمانے کے تمام سات نوٹ ہوتے ہیں۔ بند پوزیشن میں، توسیعی کورڈز بے ترتیب وقفوں پر مشتمل ہوتے ہیں یا سپرسیچوریٹڈ لگ سکتے ہیں، خاص طور پر تیرہویں کورڈز ان کے سات نوٹوں کے ساتھ۔ نتیجتا، توسیعی کورڈز اکثر ایک یا زیادہ ٹونز کو چھوڑ کر کھیلے جاتے ہیں، خاص طور پر پانچواں اور اکثر تیسرا، جیسا کہ پہلے ہی ساتویں کورڈز کے لیے نوٹ کیا گیا ہے۔ اسی طرح، گیارہویں کورڈز اکثر نویں، اور تیرہویں کورڈز نویں یا گیارہویں کو چھوڑ دیتے ہیں۔ اکثر، تیسرے کو ایک آکٹیو اٹھایا جاتا ہے، جو جڑ کی ہم آہنگی کی ترتیب میں اس کی پوزیشن کی نقل کرتا ہے۔ غالب نویں کورڈز بیتھوون نے استعمال کیے تھے، اور گیارہویں کورڈز امپریشنسٹ میوزک میں نمودار ہوئے۔ تیرہویں راگ بیسویں صدی میں نمودار ہوئی۔ توسیعی کورڈز بہت سی موسیقی کی انواع میں ظاہر ہوتے ہیں، جن میں جاز، فنک، تال اور بلیوز، اور ترقی پسند راک/ترقی پسند دھات شامل ہیں۔ بڑے اور چھوٹے 9 کورڈز کے لیے کورڈ گائیڈ (معیاری ٹیوننگ، بائیں سے دائیں، کم ای سے اونچے ای) میجر 9 اے ایم 9: [XX7454] بی بی ایم 9: [XX8565] بی ایم 9: [XX9676] سی ایم 9: [XX (10) 787] C#M9: [XX (11) 898] ڈی ایم 9: [XX0220] ای ایم 9: [099800] ایف ایم 9: [XX3010] جی ایم 9: [XX5232] معمولی 9 ایم 9: [575557] بی ایم 9: [79779] سی ایم 9: [X3133X] ڈی ایم 9: [X5355X] جاز گٹار سازوں کو جاز کورڈز کے ساتھ اور بہت سے ترازو اور طریقوں کے ساتھ بھی روانی ہونی چاہیے ؛ "موسیقی کی تمام شکلوں میں، جاز، تھیوری اور تکنیک دونوں کے لحاظ سے موسیقی کی اعلی ترین سطح کا مطالبہ کرتا ہے۔" کنگ کرمسن نے اپنے 1974 کے ریڈ البم کے ٹائٹل ٹریک کے لیے ہول ٹون اسکیلز کا استعمال کیا تھا۔ کنگ کرمسن گٹارسٹ رابرٹ فرپ نے "فریکچرڈ" پر بھی ہول ٹون اسکیلز کا استعمال کیا تھا۔ ٹرٹین ہم آہنگی سے پرے مقبول موسیقی میں، راگوں کو اکثر اضافی سروں کے ساتھ بھی بڑھایا جاتا ہے، خاص طور پر چھٹے شامل کیے جاتے ہیں۔ کوارٹال اور کوئنٹل ہم آہنگی کورڈز بھی منظم طریقے سے نہ صرف تیسرے بلکہ چوتھے اور پانچویں حصے کو اسٹیک کرکے تعمیر کیے جاتے ہیں، جو کوارٹال اور کوئنٹل ہم آہنگی کے ساتھ ٹرٹین میجر-مائنر ہم آہنگی کی تکمیل کرتے ہیں۔ کوارٹال اور کوئنٹل ہم آہنگی گٹارسٹ استعمال کرتے ہیں جو جاز، لوک اور راک موسیقی بجاتے ہیں۔ جم ہال (خاص طور پر سونی رولنس کے دی برج پر)، جارج بینسن ("اسکائی ڈائیو")، کینی بریل ("سو واٹ")، اور ویس مونٹگمری ("لٹل سن فلاور") جیسے گٹارسٹوں نے جاز میں کوارٹال ہم آہنگی کا استعمال کیا ہے۔ چوتھائی اور پانچویں پر مبنی ہم آہنگی بھی لوک گٹار میں ظاہر ہوتی ہے۔ اپنے 1968 کے پہلے البم سونگ ٹو اے سیگل میں، جونی مچل نے "ڈان ٹریڈر" میں کوارٹال اور کوئنٹل دونوں ہم آہنگی کا استعمال کیا، اور انہوں نے "سیگل" میں کوئنٹل ہم آہنگی کا استعمال کیا۔ کوارٹال اور کوئنٹل ہم آہنگی متبادل ٹیوننگ میں بھی ظاہر ہوتی ہیں۔ معیاری ٹیوننگ کے مقابلے میں نئی معیاری ٹیوننگ میں کامل پانچویں پر مبنی کورڈز کو انگلی لگانا آسان ہے۔ نئی معیاری ٹیوننگ کی ایجاد کنگ کرمسن کے گٹارسٹ رابرٹ فرپ نے کی تھی۔ کامل وقفوں پر بیس کورڈز کو ترجیح دینا-خاص طور پر آکٹوز، پانچواں اور چوتھا-فریپ اکثر معمولی تہائی اور خاص طور پر بڑے تہائی سے گریز کرتا ہے، جو مساوی مزاج کی ٹیوننگ میں تیز ہوتے ہیں (صرف ٹونشن میں تہائی کے مقابلے میں)۔ دوسرے وقفوں (بڑے یا چھوٹے) کو اسٹیک کرکے بھی متبادل ہم آہنگی پیدا کی جا سکتی ہے۔ یہ بھی دیکھیں کورڈ ڈائیگرام (گٹار) میل بے کا ڈیلکس انسائیکلوپیڈیا آف گٹار کورڈز وائس معروف حوالہ جات حوالہ جات کتابچہ (پوسٹ اسکرپٹ فائل اور پی ڈی ایف فائل) (دوسری پرنٹنگ، درست، 2008) زپڈ مائیکروسافٹ ورڈ دستاویز مزید پڑھنے کے لیے برکلی کالج آف میوزک کے شعبہ گٹار کے برکلی کالج آف میوزک پروفیسرز نے درج ذیل کتابیں لکھیں، جو ان کے ساتھیوں کی طرح ہیں اور برکلی کورس کی نصابی کتابیں ہیں: گٹار کی کارکردگی کی تکنیک