Christo and Jeanne-Claude
کرسٹو ولادیمیروف جاواچیف (1935-2020) اور جین کلاڈ ڈینٹ ڈی گیلبن (1935-2009)، جنہیں کرسٹو اور جین کلاڈ کے نام سے جانا جاتا ہے، وہ فنکار تھے جو اپنے بڑے پیمانے پر، سائٹ سے متعلق مخصوص ماحولیاتی تنصیبات، اکثر کپڑے میں لپٹے ہوئے بڑے نشانات اور زمین کی تزئین کے عناصر کے لیے مشہور تھے، جن میں لپیٹے ہوئے ریخ اسٹگ، دی پونٹ نیوف لپیٹے ہوئے، کیلیفورنیا میں رننگ فینس، اور نیویارک شہر کے سنٹرل پارک میں دی گیٹس شامل ہیں۔ بالترتیب بلغاریہ اور مراکش میں پیدا ہوئے، اس جوڑی کی ملاقات 1950 کی دہائی کے آخر میں پیرس میں ہوئی اور اس نے شادی کی۔ اصل میں کرسٹو کے نام سے کام کرتے ہوئے، بعد میں انہوں نے اپنی تنصیبات کا سہرا "کرسٹو اور جین کلاڈ" دونوں کو دیا۔ 2020 میں اپنی موت تک، کرسٹو نے 2009 میں جین کلاڈ کی موت کے بعد منصوبوں کی منصوبہ بندی اور ان پر عمل درآمد جاری رکھا۔ ان کا کام عام طور پر بڑا، بصری طور پر متاثر کن اور متنازعہ تھا، جس میں اکثر سالوں اور بعض اوقات دہائیوں کی محتاط تیاری ہوتی تھی-بشمول تکنیکی حل، سیاسی گفت و شنید، اجازت اور ماحولیاتی منظوری، سماعت اور عوامی قائل کرنا۔ اس جوڑی نے گرانٹ، اسکالرشپ، عطیات یا عوامی رقم سے انکار کر دیا، اس کے بجائے اپنے فن پارے کی فروخت کے ذریعے کام کی مالی اعانت کی۔ کرسٹو اور جین کلاڈ نے ان بے شمار عناصر کو بیان کیا جنہوں نے منصوبوں کو عملی جامہ پہنایا اور کہا کہ ان کے منصوبوں میں ان کے فوری جمالیاتی اثرات سے زیادہ کوئی گہرا معنی نہیں ہے۔ ان کا مقصد محض خوشی، خوبصورتی اور واقف لوگوں کو دیکھنے کے نئے طریقے ہیں۔ کیریئر کرسٹو اور جین کلاڈ کی ملاقات اکتوبر 1958 میں ہوئی جب انہیں ان کی والدہ پریسلڈا ڈی گیلبن کی تصویر پینٹ کرنے کا کام سونپا گیا۔ 1961 میں کولون میں ان کے پہلے شو میں تین قسم کے فن پاروں کی نمائش کی گئی جس کے لیے وہ مشہور ہوں گے: لپٹی ہوئی اشیاء، تیل کے بیرل، اور عارضی، بڑے پیمانے کے کام۔ 1962 میں پیرس میں کرسٹو کے پہلے سولو شو کے قریب، اس جوڑی نے آئرن کرٹین نامی ایک ٹکڑے میں 240 بیرل والی ایک گلی کو کئی گھنٹوں تک روک دیا، جو دیوار برلن کا شاعرانہ جواب تھا۔ انہوں نے اپنے تعاون کی مستقل، طویل مدتی شرائط تیار کیں۔ انہوں نے مل کر منصوبوں کا تصور کیا، جن کے لیے کرسٹو خاکے اور تیاری کے کام تخلیق کرے گا جنہیں بعد میں نتیجے میں ہونے والی تنصیب کے لیے فنڈ فراہم کرنے کے لیے فروخت کر دیا گیا۔ کرسٹو اور جین کلاڈ نے ہاتھ میں موجود شے کو لپیٹنے کا کام کرنے کے لیے معاونین کی خدمات حاصل کیں۔ انہوں نے اصل میں "کرسٹو" کے نام سے کام کیا تاکہ معاملات اور ان کے برانڈ کو آسان بنایا جا سکے، ایک فنکار کی ساکھ قائم کرنے کی مشکلات اور خواتین فنکاروں کے خلاف تعصبات کو دیکھتے ہوئے، لیکن بعد میں انہوں نے اپنے بڑے پیمانے پر بیرونی کاموں کا سہرا "کرسٹو اور جین کلاڈ" دونوں کو دیا۔ آخر کار انہوں نے الگ الگ طیاروں میں اڑان بھری کہ اگر ایک گر کر تباہ ہو جائے تو دوسرا اپنا کام جاری رکھ سکتا ہے۔ یہ جوڑا 1964 میں آرٹ کی دنیا کے نئے دارالحکومت نیویارک شہر منتقل ہو گیا۔ کرسٹو نے اسٹور فرنٹس بنانا شروع کیا، لکڑی کے اگواڑے جو دکان کی کھڑکیوں سے ملتے جلتے تھے، جسے اس نے چار سال تک جاری رکھا۔ ان کا سب سے بڑا ٹکڑا 1968 کی دستاویزی فلم 4 میں دکھایا گیا تھا۔ 1960 کی دہائی کے وسط میں، انہوں نے ایئر پیکیجز، پھولے ہوئے اور لپٹے ہوئے تحقیقی غبارے بھی بنائے۔ 1969 میں، میوزیم کے ڈائریکٹر جان وین ڈیر مارک کی دعوت پر انہوں نے شکاگو میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ کو لپیٹ لیا جب کہ یہ کھلا رہا۔ عوام نے اس کی مذمت کی اور فائر ڈپارٹمنٹ نے اسے کالعدم کرنے کا حکم دیا، جس پر عمل درآمد نہیں ہوا۔ آسٹریلیائی کلکٹر جان کالڈور کی مدد سے، کرسٹو اور جین کلاڈ اور 100 رضاکاروں نے سڈنی کے لٹل بے کے ساحل کو ریپڈ کوسٹ کے طور پر لپیٹا، جو کالڈور پبلک آرٹ پروجیکٹس کا پہلا ٹکڑا تھا۔ 1970 کی دہائی میں لپیٹے ہوئے ساحل کے ایک سال کے اندر، کرسٹو نے وادی کے پردے پر کام شروع کیا: پہاڑی کولوراڈو اسٹیٹ ہائی وے 325 پر کپڑے کا ایک نارنجی پردہ لٹکایا جائے گا۔ انہوں نے بیک وقت ریپڈ واک ویز (ٹوکیو اور ہالینڈ) اور ریپڈ آئی لینڈ (ساؤتھ پیسیفک) پر کام کیا، جن میں سے کوئی بھی کامیاب نہیں ہوا۔ فنکاروں نے ٹیکس اور دیگر واجبات سے فائدہ اٹھانے کے لیے ایک کارپوریشن تشکیل دی، یہ وہ شکل تھی جسے انہوں نے بعد کے منصوبوں کے لیے استعمال کیا۔ 1971 کے آخر میں پردے کو نصب کرنے کی ناکام کوشش کے بعد، ایک نئے انجینئر اور بلڈر ٹھیکیدار نے اگست 1972 میں کپڑے کو اٹھایا۔ یہ کام صرف 28 گھنٹے تک رہا جس کے بعد ہوا نے کپڑے کو دوبارہ تباہ کر دیا۔ یہ کام، جو ان کا اب تک کا سب سے مہنگا اور تعمیراتی کارکنوں کو شامل کرنے والا پہلا کام ہے، ڈیوڈ اور البرٹ میسلز کی ایک دستاویزی فلم میں قید کیا گیا تھا۔ کرسٹوز ویلی کرٹین کو 1974 کے اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین دستاویزی شارٹ کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ میزلز فنکاروں کے بعد کے بہت سے منصوبوں کی فلم بندی کریں گے۔ برف کی باڑ سے متاثر ہو کر، 1972 میں، کرسٹو اور جین کلاڈ نے رننگ فینس کی تیاریاں شروع کیں: سفید نایلان کی ایک 24.5-mile باڑ، جسے اسٹیل پوسٹس اور اسٹیل کیبلز کی مدد حاصل تھی، جو کیلیفورنیا کے منظر نامے سے گزر کر سمندر میں جا رہی تھی۔ کھیت کی زمین کے عارضی استعمال کے بدلے، فنکاروں نے تعمیر شدہ تعمیراتی مواد کی ادائیگی اور استعمال کی پیشکش کرنے پر اتفاق کیا۔ دوسروں نے 18 عوامی سماعتوں اور تین ریاستی عدالتی اجلاسوں میں اس کی تعمیر کو چیلنج کیا۔ باڑ کی تعمیر اپریل 1976 میں شروع ہوئی اور اس منصوبے کا اختتام ستمبر میں دو ہفتوں کی نمائش میں ہوا، جس کے بعد اسے دوبارہ تعمیر کیا گیا۔ ان کے 1978 کے لپیٹے ہوئے واک ویز نے کینساس سٹی، میسوری کے لوز پارک کے اندر 12,540 مربع میٹر (135,000 مربع فٹ) زعفران رنگ کے نایلان کپڑے کے راستوں کو احاطہ کیا جو پارک کے رسمی باغ کے راستوں اور جاگنگ کے راستوں کے 4.4 کلومیٹر (2.7 میل) پر محیط ہے۔ 1980 کی دہائی میں کرسٹو اور جین کلاڈ نے جین کلاڈ کے خیال پر مبنی ایک منصوبے کا منصوبہ بنایا جس میں میامی کے بسکین بے میں گیارہ جزیروں کو گلابی پولی پروپیلین تیرتے ہوئے کپڑے سے گھیر لیا جائے۔ ارد گرد کے جزائر 7 مئی 1983 کو 430 کارکنوں کی مدد سے مکمل ہوئے اور دو ہفتوں تک ان کی تعریف کی جا سکتی تھی۔ کارکنوں کو گلابی لمبی آستین والی قمیضوں سے آراستہ کیا گیا تھا جس کے پیچھے ہلکے نیلے رنگ کا متن لکھا ہوا تھا جس پر "کرسٹو سراؤنڈڈ آئی لینڈز" لکھا ہوا تھا، اور پھر لباس کے ڈیزائنر کو تسلیم کرتے ہوئے، جسے "ولی اسمتھ نے ڈیزائن اور تیار کیا تھا"۔ جین کلاڈ مارچ 1984 میں امریکی شہری بن گئیں۔ اس جوڑے کو اگست 1985 میں پیرس کے ایک پل پونٹ نیوف کو لپیٹنے کی اجازت ملی۔ یہ پل دو ہفتوں (22 ستمبر-5 اکتوبر 1985) تک لپیٹا ہوا رہا۔ پونٹ نیوف لپیٹے ہوئے نے تیس لاکھ زائرین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ پونٹ نیوف کو لپیٹنے سے مجسمہ سازی کی جہت کو فن کے کام میں تبدیل کرنے کی روایت جاری رہی۔ کپڑے نے پونٹ نیوف کی بنیادی شکلوں کو برقرار رکھا لیکن اس نے تفصیلات اور تناسب پر زور دیا۔ آس پاس کے جزائر کی طرح، جن کارکنوں نے پونٹ نیوف ریپڈ کی تنصیب اور ان انسٹال کرنے میں مدد کی وہ ولی اسمتھ کی ڈیزائن کردہ وردیاں پہنتے تھے۔ 1990 کی دہائی ان کے 1991 کے چھتریوں میں بالترتیب جاپان اور کیلیفورنیا میں نیلے اور سونے کی چھتریوں کا بیک وقت سیٹ اپ شامل تھا۔ 3, 100-امبریلا پروجیکٹ کی لاگت 26 ملین امریکی ڈالر ہے اور اس نے 30 لاکھ زائرین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ کیلیفورنیا میں ہوا سے اڑنے والی چھتری سے ایک خاتون کے مارے جانے کے بعد کرسٹو نے نمائش کو جلد بند کر دیا۔ علیحدہ طور پر، جاپانی نمائش کی تعمیر نو کے دوران ایک کارکن ہلاک ہو گیا۔ کرسٹو اور جین کلاڈ نے بنڈسٹاگ کے چھ صدور میں 24 سال کی حکومتی لابنگ کے بعد 1995 میں برلن ریخسٹاگ کی عمارت کو لپیٹ لیا۔ ریخ اسٹگ 100,000 مربع میٹر کے چاندی کے کپڑے سے ڈھکی ہوئی عمارت کو نیلی رسی سے باندھ دیا گیا۔ کرسٹو نے ریخ اسٹگ کی لپیٹ کو اپنی خود نوشت کے طور پر بیان کیا جو ان کی بلغاریائی پرورش پر مبنی ہے۔ لپیٹنا متحد جرمنی کی علامت بن گیا اور برلن کی عالمی شہر کے طور پر واپسی کو نشان زد کیا۔ دی گارڈین نے بعد از مرگ اس کام کو اپنی "سب سے شاندار کامیابی" قرار دیا۔ 1998 میں، فنکاروں نے بییلر فاؤنڈیشن اور اس کے قریبی بیروور پارک میں درختوں کو لپیٹا۔ سینٹ لوئس، میسوری اور پیرس میں حکومتی حمایت حاصل کرنے کی سابقہ کوششیں ناکام ہو چکی تھیں۔ اس کام کو فوٹو گرافی کے دستاویزات اور تیاری کے کاموں کی فروخت کے ذریعے خود مالی اعانت فراہم کی گئی تھی، جیسا کہ جوڑے کے لیے معیاری بن گیا تھا۔ گیٹس کا کام جنوری 2005 میں نیویارک شہر کے سینٹرل پارک میں جوڑے کے سب سے طویل پروجیکٹ، دی گیٹس کی تنصیب پر شروع ہوا۔ اس کا مکمل عنوان، دی گیٹس، سنٹرل پارک، نیویارک، 1979-2005، فنکاروں کی ابتدائی تجویز کے سال اور جس سال انہیں آگے بڑھنے کی اجازت دی گئی تھی، اس کے درمیان گزرے ہوئے وقت کی طرف اشارہ کرتا ہے، جسے نومنتخب میئر مائیکل آر بلومبرگ سے اجازت ملی تھی۔ گیٹس فروری 12-27، 2005 سے عوام کے لیے کھلے تھے۔ سینٹرل پارک میں راستوں پر زعفران رنگ کے کپڑے سے بنے کل 7,503 دروازے رکھے گئے تھے۔ وہ اونچے تھے اور ان کی مشترکہ لمبائی تھی۔ میئر نے انہیں عوامی فن کے لیے ڈورس سی فریڈمین ایوارڈ سے نوازا۔ اس پروجیکٹ پر ایک اندازے کے مطابق 21 ملین امریکی ڈالر لاگت آئی، جسے فنکاروں نے پروجیکٹ کے دستاویزات بیچ کر دوبارہ حاصل کرنے کا منصوبہ بنایا۔ بگ ایئر پیکیج کرسٹو نے 16 مارچ سے 30 دسمبر 2013 تک گیسمیٹر اوبرہاؤسن کو بگ ایئر پیکیج کی تنصیب سے بھرا۔ دی وال (1999) کے بعد ایمشر پارک انٹرنیشنل بلڈنگ ایگزیبیشن کی حتمی تنصیب کے طور پر، بگ ایئر پیکیج گیسمیٹر میں ان کا دوسرا آرٹ ورک تھا۔ "بگ ایئر پیکیج-پروجیکٹ فار گیسومیٹر اوبرہاؤسن، جرمنی" کا تصور کرسٹو نے 2010 میں (پہلی بار اپنی بیوی جین کلاڈ کے بغیر) کیا تھا۔ یہ مجسمہ صنعتی یادگار کے اندرونی حصے میں نصب کیا گیا تھا اور یہ شفاف کپڑے اور رسی سے بنا تھا۔ پھولنے والی حالت میں، لفافہ، جس کا وزن، ایک قطر اور حجم سے زیادہ کی اونچائی تک پہنچ گیا۔ فن کا یادگار کام، عارضی طور پر، دنیا کا سب سے بڑا خود کفیل مجسمہ تھا۔ بگ ایئر پیکیج کے قابل رسائی اندرونی حصے میں، فنکار نے جگہ، تناسب اور روشنی کا ایک انوکھا تجربہ پیدا کیا۔ ایکس-ٹی او + جے-سی: کرسٹو اور جین کلاڈ ڈیوڈ سی کوپلی کی وصیت کے کام کی خصوصیت 2014 میں، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ سان ڈیاگو نے ایکس-ٹی او + جے-سی: کرسٹو اور جین کلاڈ کی نمائش پیش کی جس میں میوزیم کے سرپرستوں اور ٹرسٹیز میں سے ایک ڈیوڈ سی کوپلی کی وصیت کے کام کی خصوصیت تھی، جن کے پاس ریاستہائے متحدہ میں کرسٹو اور جین کلاڈ کے کام کا سب سے بڑا مجموعہ بھی تھا۔ ایکس-ٹی او + جے-سی میں کرسٹو اور جین کلاڈ کے پچاس سے زیادہ کام شامل تھے، جن میں کرسٹو کا اشتعال انگیز پیکیج (1960) جیسے ٹکڑے شامل تھے، اس کے ساتھ ساتھ اس کی ابتدائی چھپی ہوئی اشیاء سے متعلق ڈرائنگ: کرسیاں، سڑک کے نشانات، اور دیگر عام اشیاء۔ کرسٹو نے خود ایک لیکچر دیا جس میں انہوں نے دو کاموں پر تبادلہ خیال کیا جو جاری تھے: اوور دی ریور، پروجیکٹ فار دی آرکنساس ریور، کولوراڈو، اور دی مستابا، پروجیکٹ فار دی یونائیٹڈ عرب امارات۔ فلوٹنگ پیئرز فلوٹنگ پیئرز اٹلی کے بریشیا کے قریب جھیل آئسو میں نصب واک ویز کا ایک سلسلہ تھا۔ 18 جون سے 3 جولائی 2016 تک، زائرین سرزمین پر واقع گاؤں سلزانو سے مونٹی اسولا اور سان پاؤلو کے جزائر تک پانی کی سطح کے بالکل اوپر چلنے کے قابل تھے۔ تیرتے ہوئے واک ویز تقریبا 200,000 پولی تھین کیوب سے بنے تھے جو روشن پیلے رنگ کے کپڑے سے ڈھکے ہوئے تھے: پانی پر چلنے والے گھاٹوں میں سے ؛ سلزانو اور پیسچیرا مارگلیو میں پیدل چلنے والی سڑکوں پر سنہری کپڑے کا ایک اور سلسلہ جاری رہا۔ نمائش کے بعد، تمام اجزاء کو ہٹا کر ری سائیکل کیا جانا تھا۔ اس تنصیب کو بیریٹا خاندان نے سہولت فراہم کی، جو دنیا میں آتشیں ہتھیاروں کے اجزاء کے سب سے قدیم فعال مینوفیکچرر کے مالکان اور امریکی فوج کے بنیادی سائڈیرم سپلائر ہیں۔ بیریٹا خاندان سان پاؤلو کے جزیرے کا مالک ہے، جو فلوٹنگ پیئرس واک ویز سے گھرا ہوا تھا۔ یہ کام اطالوی عوام اور ناقدین کے ساتھ بھی کامیاب رہا۔ لندن مستبہ ایک عارضی تیرتی ہوئی تنصیب تھی جس کی نمائش جون سے ستمبر 2018 تک لندن میں دی سرپینٹائن پر کی گئی تھی۔ یہ تنصیب 7,506 تیل کے بیرل پر مشتمل تھی، جو مستبہ کی شکل میں تھی، جو ابتدائی بینچ کی ایک شکل تھی، نیز مقبرے کا ایک انداز، جو قدیم میسوپوٹیمیا میں استعمال ہوتا تھا، جس کی چھت چپٹی اور اندرونی ڈھلوان والے اطراف تھے۔ یہ اعلی کثافت والی پولی تھین کے تیرتے ہوئے پلیٹ فارم پر بیٹھا تھا، جس کی جگہ 32 اینکرز رکھے ہوئے تھے۔ اس کی اونچائی اور وزن تھا۔ عمودی سروں کو سرخ، نیلے اور مووی کے موزیک میں پینٹ کیا گیا تھا، جبکہ ڈھلوان والے اطراف سفید بینڈ کے ساتھ سرخ رنگ میں تھے۔ لندن مستبہ کی نمائش کے ساتھ ساتھ، قریبی سرپینٹائن گیلری نے فنکاروں کے کام کی ایک نمائش پیش کی، جس کا عنوان کرسٹو اور جین کلاڈ: بیرلز اور مستبہ 1958-2018 تھا۔ نمائش میں فنکاروں کے پچھلے 60 سالوں کے کام کے مجسمے، ڈرائنگ، کولاجز، اسکیل ماڈل اور تصاویر شامل تھیں۔ ابوظہبی شہر سے ال گھربیا میں 400,000 سے زیادہ تیل بیرل کا ایک اور مستبہ تعمیر کرنے کا ارادہ ہے۔ اوور دی ریور کرسٹو اور جین کلاڈ نے مستقبل کے منصوبے کے منصوبوں کا اعلان کیا، جس کا عنوان اوور دی ریور ہے، جو راکی پہاڑوں کی مشرقی ڈھلوان پر دریائے ارکنساس پر سلیڈا، کولوراڈو اور کینون سٹی، کولوراڈو کے درمیان تعمیر کیا جائے گا۔ منصوبے کے منصوبوں میں دریا کے کناروں میں لنگر انداز اسٹیل کیبلز پر پانی سے اوپر عکاسی کرنے والے، شفاف کپڑے کے پینلز کو افقی طور پر معطل کرنے کا مطالبہ کیا گیا ہے۔ پروجیکٹ کے منصوبوں میں 2015 کے موسم گرما کے دوران جلد از جلد دو ہفتوں کے لیے اس کی تنصیب اور تنصیب کے دوران دریا کو تفریح کے لیے کھلا رکھنے کا مطالبہ کیا گیا تھا۔ علاقے کے رہائشیوں کے درمیان ردعمل شدید تھا، حامیوں کو سیاحوں کی تیزی کی امید تھی اور مخالفین کو خدشہ تھا کہ یہ منصوبہ زمین کی تزئین کی بصری اپیل کو تباہ کر دے گا اور دریا کے ماحولیاتی نظام کو نقصان پہنچائے گا۔ ایک مقامی رافٹنگ گائیڈ نے اس منصوبے کا موازنہ "چرچ میں فحش نگاری کو لٹکانے" سے کیا۔ یو ایس بیورو آف لینڈ مینجمنٹ نے 7 نومبر 2011 کو اس منصوبے کی منظوری کا ریکارڈ جاری کیا۔ تاہم، اس منصوبے پر کام اس وقت تک شروع نہیں ہو سکتا جب تک کہ بیورو آف لینڈ مینجمنٹ آگے بڑھنے کا نوٹس جاری نہ کرے۔ کولوراڈو پارکس اینڈ وائلڈ لائف کے خلاف مقدمہ 22 جولائی 2011 کو ریگس اوور دی آرکنساس ریور (آر او اے آر) نے دائر کیا تھا، جو اس منصوبے کی مخالفت کرنے والا ایک مقامی گروپ ہے۔ مقدمہ اب بھی عدالت کی تاریخ کا انتظار کر رہا ہے۔ کرسٹو اور جین کلاڈ کی اوور دی ریور کے لیے تحریک 1985 میں اس وقت ملی جب وہ پونٹ نیوف کو لپیٹ رہے تھے اور سین کے اوپر ایک تانے بانے کا پینل بلند کیا جا رہا تھا۔ فنکاروں نے 1992 میں دریا کے کچھ 89 مقامات کو مدنظر رکھتے ہوئے مناسب مقامات کی تین سالہ تلاش شروع کی۔ انہوں نے دریائے ارکنساس کا انتخاب کیا کیونکہ اس کے کنارے اتنے اونچے تھے کہ تفریحی رافٹر ایک ہی وقت میں دریا سے لطف اندوز ہو سکتے تھے۔ کرسٹو اور جین کلاڈ نے ماحولیاتی مطالعات، ڈیزائن انجینئرنگ، اور کپڑوں کی ونڈ ٹنل ٹیسٹنگ پر 6 ملین ڈالر سے زیادہ خرچ کیے۔ ماضی کے منصوبوں کی طرح، اوور دی ریور کو مکمل طور پر کرسٹو اور جین کلاڈ کی طرف سے مالی اعانت فراہم کی جائے گی، کرسٹو کی ابتدائی ڈرائنگ، کولاجز، اسکیل ماڈل، اور 1950/1960 کی دہائی کے ابتدائی کاموں کی فروخت کے ذریعے۔ 16 جولائی، 2010 کو، یو ایس بیورو آف لینڈ مینجمنٹ نے اپنے چار جلدوں والے ڈرافٹ انوائرمنٹل امپیکٹ سٹیٹمنٹ کو جاری کیا، جس میں ممکنہ طور پر سنگین قسم کے منفی اثرات کی اطلاع دی گئی تھی بلکہ بہت سے مجوزہ "تخفیف" کے اختیارات بھی تھے۔ جنوری 2017 میں، صدر ٹرمپ کے انتخاب کے بعد، کرسٹو نے نئی انتظامیہ کے احتجاج کے ساتھ ساتھ مقامی باشندوں کی سخت جدوجہد والی قانونی جنگ سے تھکاوٹ کا حوالہ دیتے ہوئے متنازعہ منصوبے کو منسوخ کر دیا۔ L 'Arc de Triomphe، لپیٹے ہوئے یادگار "ریپنگ" منصوبوں کے اپنے سلسلے کو جاری رکھتے ہوئے، پیرس میں آرک ڈی ٹرومف کو 30,000 مربع میٹر ری سائیکل ایبل پولی پروپیلین کپڑے میں چاندی کے نیلے رنگ میں اور 7,000 میٹر (23,000 فٹ) سرخ رسی میں لپیٹا گیا تھا۔ اصل میں 2020 کے موسم خزاں کے لیے شیڈول کیا گیا تھا، فرانس میں کووڈ-19 وبائی بیماری اور دنیا بھر میں فنون اور ثقافتی شعبے پر اس کے اثرات کی وجہ سے اسے ایک سال کے لیے ہفتہ، 18 ستمبر سے اتوار، 3 اکتوبر 2021 تک ملتوی کر دیا گیا تھا۔ کرسٹو کی موت کے بعد، ان کے دفتر نے کہا کہ اس کے باوجود یہ منصوبہ مکمل ہو جائے گا۔ پریس میں کئی مضامین نے اس تقریب کی کوریج پر جین کلاڈ کا نام کاٹ دیا جس کی وجہ سے آرٹ کی تاریخ میں خواتین کے مقام کو دبانے کے بارے میں بحث چھڑ گئی۔ استقبالیہ کرسٹو اور جین کلاڈ کا کام بہت سے بڑے عوامی مجموعوں کے پاس ہے۔ فنکاروں کو 1995 کا پریمیئم امپیریل، 2006 کا ولسیک انعام، اور 2004 کا عصری مجسمہ سازی میں بین الاقوامی مجسمہ سازی مرکز کا لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ ملا۔ آرٹ نقاد ڈیوڈ بورڈن نے کرسٹو کی لپیٹ کو "چھپانے کے ذریعے انکشاف" کے طور پر بیان کیا۔ اپنے ناقدین کو کرسٹو نے جواب دیا، "میں ایک فنکار ہوں، اور مجھے ہمت رکھنی ہوگی۔ کیا آپ جانتے ہیں کہ میرے پاس کوئی فن پارہ موجود نہیں ہے؟ وہ سب ختم ہونے پر چلے جاتے ہیں۔ صرف تیاری کے ڈرائنگ، اور کولاجز باقی ہیں، جو میرے کاموں کو تقریبا افسانوی کردار دیتے ہیں۔ مجھے لگتا ہے کہ جو چیزیں باقی رہیں گی ان کو بنانے کے مقابلے میں ختم ہونے والی چیزوں کو بنانے کے لیے بہت زیادہ ہمت درکار ہوتی ہے۔ " جین کلاڈ فن پاروں کی جمالیاتی خوبصورتی پر پختہ یقین رکھتی تھیں۔ انہوں نے کہا، "ہم خوشی اور خوبصورتی کے فن پارے بنانا چاہتے ہیں، جسے ہم بنائیں گے کیونکہ ہمیں یقین ہے کہ یہ خوبصورت ہوگا۔" 2022 میں، پیریز آرٹ میوزیم میامی نے کرسٹو ڈرائنگز: ماریہ بیچلی اور اسکاٹ ہوڈز کلیکشن کا ایک تحفہ پیش کیا، جس میں 1960 اور 2000 کی دہائی کے درمیان کرسٹو اور ان کے لائف پارٹنر اور فنکارانہ ساتھی جین کلاڈ کے تیار کردہ ڈرائنگ اور پروجیکٹ خاکے شامل ہیں۔ سوانح عمری کرسٹو کرسٹو ولادیمیروف جاواچیف (،) 13 جون 1935 کو بلغاریہ کے گبروو میں تھیسالونیکی سے تعلق رکھنے والی مقدونیائی بلغاریائی زویٹا دمترووا اور ٹیکسٹائل مینوفیکچرر میں کام کرنے والے ولادیمیر جاواچیف کے تین بیٹوں میں دوسرے نمبر پر پیدا ہوئے۔ کرسٹو شرمندہ تھا اور اسے فن کا شوق تھا۔ انہوں نے کم عمری میں ہی آرٹ کی نجی تعلیم حاصل کی اور اپنے والدین کا تعاون حاصل کیا، جنہوں نے آنے والے فنکاروں کو ان کے گھر مدعو کیا۔ کرسٹو خاص طور پر دوسری جنگ عظیم کے واقعات اور ملک کی سیال سرحدوں سے متاثر ہوا تھا۔ انخلاء کے دوران، وہ اور اس کے بھائی شہر کے باہر دیہی پہاڑیوں میں ایک خاندان کے ساتھ رہے، جہاں کرسٹو فطرت اور دستکاری سے جڑے ہوئے تھے۔ کرسٹو نے 1950 کی دہائی کے وسط تک حقیقت پسندانہ مصوری کی پیروی کی، ایک ایسا دور جس کے دوران بلغاریہ میں مغربی فن کو دبا دیا گیا۔ انہیں 1953 میں صوفیہ اکیڈمی آف فائن آرٹس میں داخل کرایا گیا لیکن اسکول کو سست اور دبانے والا پایا۔ اس کے بجائے، اس نے اسکیرا آرٹ کی کتابوں سے تحریک حاصل کی، اور روسی پروفیسرز سے ملاقات کی جو ان سے بڑی عمر کے تھے اور جو کبھی روسی جدیدیت اور سوویت ایوانٹ گارڈ میں سرگرم تھے۔ اختتام ہفتہ پر، اکیڈمی کے طلباء کو پروپیگنڈا پینٹ کرنے کے لیے بھیجا جاتا تھا اور کرسٹو نے ناخوشگوار انداز میں حصہ لیا۔ انہوں نے ریاستی سنیما کے لیے لوکیشن سکاؤٹ کے طور پر کام پایا اور موسم گرما کے وقفوں کے دوران ڈیوٹی کے تین دوروں میں خدمات انجام دیں۔ 1956 میں، انہوں نے پراگ میں خاندان سے ملنے کی اجازت حاصل کرنے کے لیے ایک اکیڈمی کنکشن کا استعمال کیا، جہاں ایمل فرانٹیسک بوریان کے تھیٹر نے انہیں دوبارہ زندہ کیا۔ ہنگری میں مزید روسی جبر کے خدشات کے درمیان، کرسٹو نے ریل کار اسٹاوے کے طور پر ویانا فرار ہونے کا فیصلہ کیا۔ رشوت دینے کے بعد اس کے پاس بہت کم رقم تھی، وہ زبان نہیں بولتا تھا، اپنی بلغاریائی فوجی خدمات کے دوران چھوڑ چکا تھا، اور اسے پناہ گزین کیمپ میں پھنس جانے کا خدشہ تھا۔ ویانا میں، وہ ایک خاندانی دوست کے ساتھ رہا (جسے اس کی توقع نہیں تھی)، ویانا فائن آرٹس اکیڈمی میں تعلیم حاصل کی، اور ایک بے وطن شخص کی حیثیت سے سیاسی پناہ لینے کے لیے اپنا پاسپورٹ حوالے کر دیا۔ وہاں، انہوں نے کمیشن کے ساتھ اپنی کفالت کی اور مختصر طور پر اکیڈمی کے ساتھ اٹلی کا دورہ کیا، جس کے پروگرام سے وہ پہلے کی طرح ہی ناخوش تھے۔ صوفیہ سے منتقل ہونے والے ایک دوست کے کہنے پر، اس نے 1957 کے آخر میں جنیوا جانے کے لیے بچت کی۔ اپنے ویزا کی خلاف ورزی کرتے ہوئے، اس نے کمیشنوں کا تعاقب جاری رکھا (جن کے کاموں پر وہ اپنے خاندانی نام کے ساتھ دستخط کرے گا، مزید سنجیدہ کام کے لیے اپنا نام محفوظ رکھے گا) اور کنسٹ میوزیم باسل اور کنسٹہاؤس زیورخ کا دورہ کرنے کے بعد تبدیل ہو گیا۔ جنوری 1958 میں، اس نے پہلی بار چیزوں کو لپیٹنا شروع کیا، جو کہ اس کا ٹریڈ مارک بن گیا، جس کا آغاز پینٹ کے ڈبے سے ہوا۔ اس کے لپیٹے ہوئے گھریلو سامان کا مجموعہ اس کی انوینٹری کے نام سے جانا جائے گا۔ فروری 1958 میں، کرسٹو صوفیہ اکیڈمی کنکشن کی مدد سے ویزا حاصل کرنے کے بعد پیرس کے لیے روانہ ہو گئے۔ 1973 میں، 17 بے وطن سالوں کے بعد، کرسٹو ریاستہائے متحدہ کا شہری بن گیا۔ وہ 31 مئی 2020 کو 84 سال کی عمر میں نیویارک شہر میں اپنے گھر میں انتقال کر گئے۔ موت کی کوئی وجہ واضح نہیں کی گئی۔ کرسٹو اور جین کلاڈ کا ایک منصوبہ بند کام، L 'Arc de Triomphe، Wrapped، ستمبر 2021 میں پیرس میں بعد از مرگ آگے بڑھا۔ جین کلاڈ جین کلاڈ ڈینٹ ڈی گیلبن () مراکش کے شہر کاسابلانکا میں پیدا ہوئیں، جہاں ان کے والد، جو ایک فوجی افسر تھے، تعینات تھے۔ اس کی ماں، پریسلڈا، 17 سال کی تھیں جب اس نے جین کلاڈ کے والد، میجر لیون ڈینٹ سے شادی کی۔ پریسلڈا اور لیون ڈینٹ نے جین کلاڈ کی پیدائش کے فورا بعد طلاق لے لی، اور پریسلڈا نے تین بار دوبارہ شادی کی۔ جین کلاڈ نے 1952 میں یونیورسٹی آف تیونس سے لاطینی اور فلسفہ میں بیچلر کی ڈگری حاصل کی۔ 1947 میں پریسلڈا کی جنرل جیکس ڈی گیلبن سے شادی کے بعد، پیرس واپس آنے سے پہلے یہ خاندان برن (1948-1951) اور تیونس (1952-1957) میں رہتا تھا۔ جین کلاڈ کو "غیر متزلزل" اور فطری تنظیمی صلاحیتوں کے ساتھ بیان کیا گیا تھا۔ اس کے بالوں کو سرخ رنگ دیا گیا تھا، جس کے بارے میں اس نے دعوی کیا تھا کہ اسے اس کے شوہر نے منتخب کیا تھا۔ اس نے کام کے عملے کی نگرانی اور فنڈز اکٹھا کرنے کی ذمہ داری قبول کی۔ جین کلاڈ 18 نومبر 2009 کو نیویارک شہر میں دماغی اینوریسم کی وجہ سے پیدا ہونے والی پیچیدگیوں کی وجہ سے انتقال کر گئیں۔ اس کا جسم سائنس کو عطیہ کیا جانا تھا، جو اس کی آخری خواہشات میں سے ایک تھی۔ جب ان کی موت ہوئی تو وہ اور کرسٹو اوور دی ریور اور متحدہ عرب امارات کے پروجیکٹ، دی مستابا پر کام کر رہے تھے۔ انہوں نے کہا، "فنکار ریٹائر نہیں ہوتے۔ وہ مر جاتے ہیں۔ بس اتنا ہی۔ جب وہ فن تخلیق کرنے کے قابل ہونا بند کر دیتے ہیں تو وہ مر جاتے ہیں۔ " شادی کرسٹو اور جین کلاڈ کی ملاقات اکتوبر 1958 میں ہوئی جب انہیں ان کی والدہ پریسلڈا ڈی گیلبن کی تصویر پینٹ کرنے کا کام سونپا گیا۔ ابتدائی طور پر، کرسٹو جین کلاڈ کی سوتیلی بہن، جوائس کی طرف راغب ہوا۔ جین کلاڈ کی منگنی فلپ پلانچن سے ہوئی تھی۔ اس کی شادی سے کچھ عرصہ پہلے، جین کلاڈ کرسٹو سے حاملہ ہو گئی۔ اگرچہ اس نے پلانچن سے شادی کی، لیکن جین کلاڈ نے ان کے ہنی مون کے فورا بعد اسے چھوڑ دیا۔ کرسٹو اور جین کلاڈ کا بیٹا، سیرل، 11 مئی 1960 کو پیدا ہوا۔ لینڈ آرٹ نوٹس ببلیوگرافی بھی دیکھیں یہ مضمون جرمن ویکیپیڈیا کے متعلقہ مضمون کے ترجمہ پر مبنی ہے، جس تک 3 مئی 2005 کو رسائی حاصل کی گئی تھی، فنکاروں کی ویب سائٹ اور اخبارات سے اوور دی ریور پروجیکٹ پر اضافی مواد کے ساتھ۔ مزید پڑھنا کرسٹو اور جین کلاڈ میتھیاس کوڈنبرگ کا ابتدائی کام، کرسٹو: پیرس مجسمہ 1961، کیٹلر ورلاگ، بونین، جرمنی 2011 میتھیاس کوڈنبرگ، کرسٹو اور جین کلاڈ: ارلی ورکس 1958-64، کیٹلر ورلاگ، بونین، جرمنی 2009 میتھیاس کوڈنبرگ، "کرسٹو اور جین کلاڈ: حقیقت پسندی کا نیا بے نقاب چہرہ"، میں: نوو ریلیزم، ex. بلی۔ میوزیم ماڈرنر کنسٹ سٹیفٹنگ لڈوگ وین، ویانا، آسٹریا 2005 ڈیوڈ بورڈن، کرسٹو، ہیری این ابرامس، نیویارک، 1971 کرسٹو اور جین کلاڈ وارک کے مخصوص پروجیکٹس، ویزلی کے، کرسٹو: میامی میں ایک نیا کام/سکاٹ لینڈ کا ایک خیالی دورہ، سینکراسٹس نمبر میں۔ 9، سمر 1982، پی پی۔ 10-12، این ایل اسٹراس، کرسٹو اور جین کلاڈ: دی گیٹس، سنٹرل پارک، نیو یارک سٹی، 1979-2005، ٹشین ورلاگ، کولون، جرمنی 2005 کرسٹو: 5.600 کیوبک میٹر پیکیج، ورلاگ وارٹ اینڈ بلڈ، بائیربرن، جرمنی 1968 کرسٹو اور جین کلاڈ کے بارے میں پانچ فلمیں: اے میسلز فلمز پروڈکشن، نیویارک: پلیکس فلم، 2004۔ کرسٹو اور جین کلاڈ میتھیاس کوڈنبرگ، کرسٹو اور جین کلاڈ کی زندگی اور کام: ان/آؤٹ اسٹوڈیو، ڈی اے پی، نیویارک، 2015 کرسٹو اور جین کلاڈ: 40 سال-12 نمائشیں، ex. بلی۔ اینلی جوڈا فائن آرٹ، لندن، برطانیہ 2011 جیکب بال-تیشووا، کرسٹو اور جین کلاڈ، تاشین ویرلاگ، کولون، جرمنی 2005 برٹ چرنو، کرسٹو اور جین کلاڈ: ایک سوانح عمری، سینٹ مارٹن پریس، نیویارک، 2002 بیرونی روابط آرٹ ڈووس امریکی انسٹالیشن آرٹسٹ معاصر مجسمہ ساز فرانسیسی معاصر فنکار شادی شدہ جوڑے نوو ریالزم فنکار پریمیم امپیریل کے وصول کنندگان بلغاری نسل کے امریکی نیشنل آرٹس کلب میڈل آف آنر وصول کنندگان