Biguine
بیگوئین (، ؛) موسیقی کا ایک تال پر مبنی انداز ہے جس کی ابتدا 19 ویں صدی میں سینٹ پیئر، مارٹینیک سے ہوئی تھی۔ یہ بیلے اور 19 ویں صدی کے فرانسیسی بال روم ڈانس کے مراحل کو افریقی تالوں کے ساتھ ملاتا ہے۔ عصری موسیقی کی مشق میں آلات کی بنیاد پر فرانسیسی اینٹیلین بگون کی دو اہم اقسام کی شناخت کی جا سکتی ہے، جسے ڈرم بگون اور آرکیسٹریٹڈ بگون کہا جاتا ہے۔ ان میں سے ہر ایک ایک مخصوص اصل کی خصوصیات سے مراد ہے۔ ڈرم بگون، یا کریول میں بڈجن بیلے، بیلے رقص کے ایک سلسلے سے آتا ہے جو ابتدائی نوآبادیاتی دور سے غلاموں کے ذریعہ پیش کیا جاتا تھا جو چینی کے عظیم باغات میں آباد تھے۔ موسیقی کے لحاظ سے، بڈجن بیلے کو آرکیسٹریٹڈ بگیوائن سے درج ذیل طریقوں سے ممتاز کیا جا سکتا ہے: اس کا آلات (سلنڈریکل سنگل میمبرینڈ ڈرم (بیلے) اور تال کی لاٹھیاں (تبوا) ؛ کال اینڈ رسپانس گانے کا انداز ؛ سولوسٹ کی اصلاح، اور ناک کی آواز کا معیار۔ روزمین (1988) کے ایک مطالعے کے مطابق، مغربی افریقہ میں ہونے والی زرخیزی کی رسومات میں بگیون کا شمار ہوتا ہے، لیکن اس کے بعد مارٹینیک میں اس کی رسمی اہمیت غائب ہو گئی ہے۔ اصل بڈگن بیلے کی ابتدا غلام بیلے رقصوں سے ہوتی ہے اور اس کی خصوصیت بیلے ڈھول اور تبوا تال کی لاٹھیوں کے استعمال کے ساتھ ساتھ کال اور رسپانس، ناک کی آواز اور بہتر آلہ ساز سولوز ہیں۔ اس کی جڑیں مغربی افریقی رقص میں ہیں۔ بیلے درمیانے سائز کے ٹمبور ڈھول کا نام بھی ہے۔ کھلاڑی ڈھول پر الٹے بیٹھتے ہیں۔ اس کی خصوصیت، اس کی تال میں، "تبوا" (لکڑی کی دو لاٹھیاں) ہے جو یا تو اسٹینڈ پر نصب بانس کی لمبائی پر یا ٹمبور بیلے کے اطراف میں بجائی جاتی ہے۔ ٹیمبور بیلے اور تبوا میں شامل کیے گئے ماراکاس ہیں، جنہیں عام طور پر چاچا کہا جاتا ہے۔ سنکیولو-ٹریسیلو کو ٹیبوا سے شکست دی جاتی ہے، لیکن جب بگون کھیلنے کے لیے تالوں کو لگایا جاتا ہے تو یہ بہت اچھی طرح سے چاچا میں ترجمہ ہوتا ہے۔ تبوا تال ایک بنیادی نمونہ ادا کرتی ہے اور ڈھول جھلکیوں کو نشان زد کرنے اور ٹکرانے کی اصلاحات کو متعارف کرانے کے لیے آتا ہے۔ بیگوائن اور جاز آف لوزیانا بیگوائن موسیقی کی صنف جاز کے آباؤ اجداد میں سے ایک ہے جسے نیو اورلینز، لوزیانا کے کریولز نے تخلیق کیا تھا۔ روایتی بیلے موسیقی کو یورپی رقص کی انواع کے ساتھ جوڑ کر، مارٹینیک کے سیاہ فام موسیقاروں نے بگیون تخلیق کیا، جو تین الگ الگ انداز پر مشتمل ہے: بگون ڈی سیلون دی بگون ڈی بال دی بگون ڈی ریو۔ 1930 کی دہائی میں مارٹینیک اور گواڈیلوپ کے کئی بڑے فنکار فرانس چلے گئے، جہاں انہوں نے پیرس میں خاص طور پر 1931 میں نوآبادیاتی نمائش کے تناظر میں بہت مقبولیت حاصل کی۔ الیگزینڈر اسٹیلیو اور سیم کاسٹنڈیٹ جیسے ابتدائی ستارے پیرس میں مقبول ہوئے۔ 1930 اور 1950 کی دہائی کے درمیان، ڈانس بگون جزائر کے ڈانس آرکیسٹرا میں مقبول تھا۔ بیرون ملک اس کی مقبولیت نسبتا جلدی ختم ہو گئی، لیکن یہ مارٹینیک اور گواڈیلوپ میں مقبول موسیقی میں ایک بڑی طاقت کے طور پر برقرار رہی جب تک کہ 1950 کی دہائی میں ہیتی کیڈینس اور کمپاس موسیقی نے اقتدار سنبھال لیا۔ 20 ویں صدی کے آخری حصے میں، کلینٹ ورچوسو مشیل گوڈسوم جیسے بگون موسیقاروں نے اس صنف میں انقلاب لانے میں مدد کی۔ بگیوائن کا ارتقاء بگیوائن کی دستخطی آواز کلینٹ اور ٹرامبون کے درمیان باہمی تعامل ہے، دونوں سولو اور ڈوئٹ کے طور پر، جو آج بھی اینٹیلس میوزک میں سنی جا سکتی ہے، جو کہ کیڈینس یا آج کے زوک کی پاپ آوازوں جیسی روایتی شکلوں سے ہے۔ بیگوئن ویدی بیگوئن ویدی بیگوئن تال (تمبور اور تبوا) کا ایک اپ ٹیمپو ورژن ہے، جس میں کارنیول کے دیگر عناصر کو ملایا جاتا ہے۔ یہ گواڈیلوپ اور مارٹینیک کی شریک موسیقی کی ایک شکل ہے، جس میں بینڈ لیڈر ایک آیت گاتا ہے اور سامعین جواب دیتے ہیں۔ جدید آلات سازی میں ہر قسم کے کنٹینرز سے بنے مختلف قسم کے بہتر ڈھول، پلاسٹک کی پلمبنگ، گھنٹیاں، تانبو ڈیبونڈا، چاچا بیلے، تبوا اور بیلے ڈھول شامل ہیں۔ کارنیول سے وابستہ بگیوائن کی تیز رفتار نے زوک بیٹن ("سخت" زوک) کے لیے تال کی بنیاد فراہم کی، جو انفرادی چھلانگ کے لیے مخصوص ہے۔ یہ بھی دیکھیں بیگوئن (رقص) مارٹینیک کی ثقافت مارٹینیک کی موسیقی حوالہ جات 20 ویں صدی کی موسیقی کی انواع مارٹینیکن موسیقی گواڈیلوپین موسیقی کیریبین موسیقی کی انواع پولکا مشتقات کے فرانسیسی انداز