Viktor Kosenko
وکٹر اسٹیپانووچ کوسینکو (؛-3 اکتوبر 1938) ایک یوکرائنی موسیقار، پیانو نواز، اور استاد تھے۔ ان کے ہم عصر انہیں گیتوں کا ماہر مانتے تھے۔ ان کی پہلی کمپوزیشنز الیگزینڈر سکریبین، پیوٹر الیچ چائکووسکی، سرگئی راچمانینوف، اور ان کے ہم وطن مائیکولا لیسینکو جیسے موسیقاروں کے کاموں سے نمایاں طور پر متاثر تھیں۔ کوسینکو کی زندگی کو حتمی طور پر تین الگ الگ مراحل میں تقسیم کیا گیا ہے، وارسا میں، جہاں انہوں نے مشہور اساتذہ میخائل سوکولووسکی اور ارینا میکلاشووسکایا کے ساتھ تعلیم حاصل کی، زیٹومیر میں، جہاں انہوں نے میوزک ٹیکنیکم میں پیانو اور میوزک تھیوری سکھانا شروع کیا، بعد میں زیٹومیر میوزک اسکول کے ڈائریکٹر بنے، اور آخر کار کیف میں، جہاں انہوں نے اپنے ہیروک اوورچر جیسی سمفونک کمپوزیشن کے لیے زیادہ وقت وقف کیا، جس سے انہیں سوویت موسیقی کی دنیا میں مناسب پہچان ملی۔ وہ 20 ویں صدی کی سوویت موسیقی کے وسیع ذہن کے فنکارانہ مجموعے میں ایک سرکردہ شخصیت تھے۔ کوسینکو کی موسیقی سلاو لوک گیتوں اور مغربی یورپی اثرات کی آواز کے ساتھ ایک بعد از رومانٹک فقرے کو یکجا کرتی ہے۔ ان کے صوتی، چیمبر اور سمفونک کام یو ایس ایس آر میں اس وقت کے سب سے اہم ٹکڑوں میں سے ہیں۔ انہوں نے اپنے مختصر میوزیکل کیریئر کے دوران والٹز، پریلوڈز، نکٹرنز، سوناٹس اور مزورکاس کے درمیان پیانو کے لیے 100 سے زیادہ کمپوزیشنز کمپوز کیں، جن میں مجموعی طور پر تقریبا 250 میوزیکل کام جیسے کہ ان کی سمفونک مولڈویئن نظم، وائلن اور پیانو کنسرٹوز، ٹریوز اور سٹرنگ کوارٹٹس شامل ہیں۔ ان کی صوتی کمپوزیشن میں بڑی تعداد میں گیت، کورل اور لوک انتظامات بھی شامل ہیں۔ زندگی اور کیریئر ابتدائی زندگی اور تعلیم کوسینکو 23 نومبر 1896 کو سینٹ پیٹرزبرگ میں ایک بڑے جنرل اسٹیپن کوسینکو کے بڑے خاندان میں پیدا ہوئے۔ ان کا خاندان 1898 میں سینٹ پیٹرزبرگ سے وارسا چلا گیا، جہاں بعد میں انہیں فرٹز کریسلر، فیروسیو بوسونی اور پابلو کاسلز جیسے موسیقاروں کی پرفارمنس سننے کے دوران دنیا کے بہترین میوزیکل کلاسکس کا سامنا کرنا پڑا۔ ان کی والدہ لیوپولڈا نے پیانو بجایا، گایا اور کمپوز بھی کیا۔ اس طرح نوجوان کوسینکو ایک ایسے ماحول میں پلا بڑھا جو فریڈرک چوپین، جوہانس برہمس، یوکرینی اور روسی لوک گیتوں جیسی موسیقی کی کمپوزیشن سے بھرا ہوا تھا۔ جب کوسینکو تقریبا پانچ یا چھ سال کے تھے، انہوں نے پیانو پر واقف دھنیں چننا شروع کر دیں، کیونکہ ان کے پاس مکمل پچ اور اچھی میوزیکل میموری تھی۔ وہ ابتدائی طور پر اپنی موسیقی کی صلاحیت کے آثار ظاہر کرتے ہوئے اصلاح کرنے کی کوشش کرتا۔ نو سال کی عمر میں، وہ یاد سے بیتھوون کا پاتھیٹک سوناٹا کھیلنے کے قابل ہو گیا، کیونکہ اس نے اپنی بڑی بہن ماریہ کو اس ٹکڑے کی مشق کرتے ہوئے سنا تھا۔ یہ وہ تھی جس نے اس کے بعد کوسینکو کو پیانو کا پہلا سبق دیا۔ لیکن موسیقی میں ان کی رسمی تربیت 1905 میں پروفیسر یوڈٹسکی سے نجی پیانو کے اسباق کے ساتھ شروع ہوئی، جن کے ساتھ انہوں نے دو سال تک تعلیم حاصل کی۔ 1908 سے، ان کی صلاحیتیں الیگزینڈر مائیکالووسکی کی رہنمائی میں ترقی کرتی رہیں، جو اس وقت وارسا کنزرویٹری میں پروفیسر تھے۔ 1914 کے موسم گرما میں، کوسینکو پیانو سیکھنے کے لیے وارسا کنزرویٹری میں داخل ہونے کی تیاری کر رہے تھے۔ تاہم، پہلی جنگ عظیم کے آغاز کے ساتھ ہی اس خاندان کو پولینڈ چھوڑنے پر مجبور ہونا پڑا۔ 1915 میں، انہیں سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری میں اپر ڈویژن پیانو کلاس میں داخل کیا گیا، جہاں انہوں نے صرف اسکور کو دیکھ کر، اسے ایک طرف رکھ کر، اور میموری سے کھیل کر، اور ساتھ ہی موسیقی کی منتقلی کے لیے فطری استعداد کے ساتھ اپنی دیکھنے کی صلاحیتوں سے کمیٹی کے اراکین کو حیران کر دیا۔ سالوں کے دوران، انہوں نے میخائل سوکولووسکی کے تحت کمپوزیشن اور میوزک تھیوری، ارینا میکلاشووسکایا کے ساتھ پیانو، اور مارینسکی تھیٹر میں کنسرٹ ماسٹر کے طور پر کھیلنا جاری رکھا۔ اس وقت کے دوران، انہیں ادارے کے ڈائریکٹر الیگزینڈر گلازونوف سے مثبت جائزے ملے، جنہوں نے لکھا کہ کوسینکو کے پاس "عظیم پیانو اور کمپوزیشنل صلاحیتیں، اور کامل پچ" تھی۔ پروفیسر میکلشووسکایا نے بھی ایک اچھا فیڈ بیک دیتے ہوئے کہا کہ وہ ایک "باصلاحیت موسیقار، بہت شائستہ اور اچھے رویے والے" تھے۔ اپنی تعلیم کے دوران، کوسینکو نے پیانو کے لیے نظمیں، پریلوڈز اور مزورکاز لکھے۔ ان کی موسیقی کو رومانوی اور رومانوی کے بعد کی سمتوں کی طرز موسیقی کی خصوصیات کے ساتھ نمایاں کیا گیا ہے، جس میں قومی یوکرینی عنصر کے ساتھ یورپی روایت کا امتزاج پیش کیا گیا ہے۔ زیٹومیر 1918 میں کنزرویٹری سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد کوسینکو نے زیٹومیر میں اپنے خاندان میں شمولیت اختیار کی، جو اس وقت صوبہ وولن کا ثقافتی مرکز تھا۔ اگلے سال انہوں نے میوزک ٹیکنیکم میں پیانو کی کلاسیں اور میوزک تھیوری پڑھانا شروع کیا، بعد میں وہ زیٹومیر میوزک اسکول کے ڈائریکٹر بن گئے۔ فروری 1920 میں، کوسینکو نے انجلینا کینپ سے شادی کی۔ اس کے لیے اس کی محبت اور گہری تعریف ایسی تھی کہ وہ تقریبا ہر روز اسے خط لکھتا تھا اور اگر کسی وجہ سے وہ جتنی جلدی چاہے جواب نہ دے سکے تو مایوس ہو جاتا تھا۔ 1919 اور 1924 کے درمیان بنائی گئی تصانیف گہرے گیتوں کے احساسات کو ظاہر کرتی ہیں، اسی وجہ سے انہوں نے اپنی تقریبا تمام پیداوار اس کے لیے وقف کر دی۔ ستمبر 1922 میں، کوسینکو نے اپنا پہلا کنسرٹ دیا، جس میں ان کے اہل خانہ اور قریبی دوستوں نے شرکت کی، اگلے سال موسیقاروں اور موسیقاروں سے ملنے کے لیے ماسکو کا سفر کیا۔ اس وقت تک انہیں روسی ایسوسی ایشن آف پرولتاری موسیقاروں نے اپنی پہلی پیانو کمپوزیشن شائع کرنے کی اجازت دے دی تھی۔ یہ دور جو کوسینکو نے زیٹومیر میں گزارا وہ ان کے میوزیکل کیریئر کے امیر ترین میں سے ایک تھا کیونکہ انہوں نے آلات، صوتی اور چیمبر میوزک میں اپنے فنکارانہ انداز کو مکمل کیا۔ جن صنفوں میں وہ اس وقت بہت متحرک تھے۔ وہاں، انہوں نے بڑی تعداد میں پیانو کے ٹکڑے، بیس سے زیادہ رومانوی، وائلن اور سیلو سوناٹا، بچوں کے لیے کام، اور ڈراموں کے لیے موسیقی لکھی۔ وہ موسیقی کی بے شمار سرگرمیوں میں بھی بہت زیادہ ملوث تھے جیسے کہ ایک میوزک سوسائٹی کی تشکیل، کنسرٹ میں شرکت، اپنے پیانو چیمبر ٹرائی کی تنظیم، صوتی کوارٹٹس اور یہاں تک کہ ایک سمفنی آرکسٹرا، اس کے علاوہ شہر کی موسیقی کی زندگی میں مختلف اینسمبلز کے لیے ساتھی پلیئر کے طور پر خدمات انجام دیتے تھے۔ 1921 میں، کوسینکو اور ان کے ساتھی موسیقاروں نے لیونٹووچ میوزیکل سوسائٹی کی بنیاد رکھی۔ ستمبر 1922 میں، انہوں نے اپنی کمپوزیشن پیش کرتے ہوئے زیٹومیر میں اپنا آغاز کیا۔ دو سال بعد، انہیں ایسوسی ایشن فار کنٹیمپرری میوزک میں ایک ریسیٹل کے لیے ماسکو مدعو کیا گیا، جہاں انہوں نے موسیقاروں اور موسیقاروں سے ملاقات کی۔ اس عرصے کے دوران، کوسینکو کے پیانو کے کام پہلی بار شائع ہوئے۔ اس کے بعد انہوں نے ریکیٹلز میں ایک ماہر پیانو نواز کے طور پر پرفارم کیا اور وائلنسٹ وولوڈیمیر سکورکوڈ اور سیلسٹ ویسلی کولومیٹسیو کے ساتھ مل کر پیانو کی تینوں تشکیل دی، جس نے 1923 اور 1929 کے درمیان یوکرین کے ایس ایس آر میں ایک سو سے زیادہ مفت محافل موسیقی پیش کیں۔ 1927 میں، کوسینکو کو یوکرینی ایس ایس آر کے پرولتاری موسیقاروں کی ایسوسی ایشن نے اس وقت یوکرینی ایس ایس آر کے دارالحکومت کھارکیو میں ایک کنسرٹ دینے کے لیے مدعو کیا تھا۔ اسی ایسوسی ایشن نے انہیں 1928 اور 1929 میں دوبارہ مدعو کیا۔ کوسینکو نے خارکوف، کیف، ڈینیپروپیٹروسک، لوہانسک اور قریبی شہروں میں محافل موسیقی دینا شروع کی۔ محافل موسیقی کے پروگرام میں یوکرینی موسیقاروں بورس لیاٹوشینسکی، لیوکو ریوٹسکی، اور پائیلیپ کوزائٹسکی کی کمپوزیشن شامل تھیں۔ نئی اسٹالن حکومت کے ساتھ کیف تخلیقی تنازعات نے ان کے کیف جانے کا اشارہ کیا، جہاں انہیں 1929 میں مائیکولا لیسینکو انسٹی ٹیوٹ آف میوزک اینڈ ڈرامہ میں چیمبر موسیقار اور میوزیکل تجزیہ کار کی حیثیت سے پیش کیا گیا، اس کے بعد 1932 میں میوزک پروفیسر کے عہدے پر ترقی دی گئی۔ کوسینکو نے اصل میں پیانو اور چیمبر اینسمبل کی کلاسیں سکھائیں، اور ایک سال بعد، اس نے تاریخی-نظریاتی اور کمپوزیشن دونوں شعبوں میں فارم کے تجزیے پر ایک خصوصی کورس بھی پڑھانا شروع کیا۔ اسکول کو بعد میں دوبارہ منظم کیا گیا، موسیقی کی کلاسیں کیف کنزرویٹری میں منتقل کر دی گئیں، جہاں انہوں نے 1934 سے 1937 تک پڑھایا، جبکہ باقی اسکول نیشنل یونیورسٹی آف تھیٹر، فلم اور ٹی وی بن گیا۔ تاہم اس دوران انہوں نے اپنی پرفارمنس اور کمپوزنگ کی سرگرمی کو ترک نہیں کیا، جسے وہ بہت پسند کرتے تھے۔ انہیں اکثر میوزیکل پرفارمنس مقابلوں کے جیوریوں میں ایک معروف اداکار اور معزز استاد کے طور پر مدعو کیا جاتا تھا۔ اس میں 1931 میں ماسکو، 1933 میں خارکوف اور 1934 میں لینن گراڈ کا دورہ شامل تھا۔ یہ دور کوسینکو کے لیے پختہ کام کا دور بن گیا، جس نے خود کو سوویت موسیقی کی دنیا میں قائم کیا تھا۔ ان کی آؤٹ پٹ میں نئی انواع شامل ہونے لگیں، خاص طور پر سمفنی آرکسٹرا کے لیے ان کا ہیروک اوورچر۔ کوسینکو نے یوکرین کے لوک گیتوں کا بھی اہتمام کیا اور 1936 میں ان کی شرکت سے سوویت لوک گیتوں کی پہلی تالیف کا اہتمام کیا گیا۔ کوسینکو نے اپنی زیادہ تر زندگی غربت میں زندگی گزارتے ہوئے زیٹومیر میں گزاری، جس سے وہ بڑی حد تک لاتعلق نظر آتے تھے۔ اس وقت کی سوویت حکومت کی طرف سے دوسرے خاندانوں کے افراد کے ساتھ اپنے رہائش گاہوں کو بانٹنے کے لیے راضی کیے جانے کے بعد، اور اکثر گلیوں سے لوگوں کو لانے کے بعد جن کو وہ کھانا اور پیسے دیتے تھے، انہیں کیف میں میخائلا اسٹریٹ پر ایک پرانی عمارت کی دوسری منزل پر تین کمروں کا ایک چھوٹا سا اپارٹمنٹ دیا گیا، جہاں وہ سب اپنی بیوی کی سوویت یوکرینی حکومت سے اصرار کی درخواستوں کی بدولت منتقل ہو گئے تاکہ حقیقی یوکرینی قوم پرست موسیقی کو مقبول بنانے میں کوسینکو کی کوششوں کو تسلیم کیا جا سکے۔ آخر کار 1938 میں، بیمار کوسینکو کو یوکرین کی کمیونسٹ پارٹی کی پہلی سکریٹری نکیتا خروشیف نے ذاتی طور پر آرڈر آف دی ریڈ بینر آف لیبر سے نوازا۔ اس وقت حاصل ہونے والے طبی علاج کے باوجود، کوسینکو صرف 42 سال زندہ رہے، 3 اکتوبر 1938 کو گردے کے کینسر سے انتقال کر گئے، یہ حالت بظاہر ان غیر صحت بخش حالات سے منسلک تھی جس میں وہ اور ان کا خاندان اتنے عرصے تک زندہ رہے تھے۔ انہیں کیف کے بائیکوو قبرستان میں دفنایا گیا۔ ان کی اہلیہ انجلینا نے ان کی موت کے طویل عرصے بعد بھی ان کی موسیقی کی تشہیر جاری رکھی۔ کوسینکو نے اپنے نامکمل اوپیرا مرینا، اور درجنوں کام جیسے کہ ان کے چوبیس پیس فار چلڈرن، اوپی کو آنے والے نسلوں کے لیے چھوڑ دیا۔ 25، جو 1936 میں تشکیل دی گئی، تعلیم کا ایک خزانہ جس نے کوسینکو کو بچوں کی موسیقی میں پہلے کامیاب سوویت یوکرینی موسیقاروں میں سے ایک بنا دیا۔ موسیقی کا انداز کیو کنزرویٹری کے پروفیسر کی حیثیت سے اپنے دور میں اور اپنی سمفونک مالڈوین نظم کی ترکیب، جسے انہوں نے کبھی پیش کرتے نہیں سنا، کوسینکو پہلے ہی مالڈوین لوک موسیقی کے بارے میں معلومات سیکھنے اور جمع کرنے میں گہری دلچسپی رکھتے تھے۔ آخری رومانٹک دور اور ان کے ملک کے قومی موسیقی کے انداز کے درمیان ایک کراس ہونے کی وجہ سے، ان کی موسیقی اس بات کا کوئی براہ راست اشارہ نہیں دکھاتی کہ ان کی کمپوزیشن میں کوئی مخصوص لوک گیت استعمال کیا گیا تھا۔ کوسینکو نے اس وقت دھنیں، ہم آہنگی، ڈوریئن، لیڈیئن اور فریجیئن طریقے استعمال کیے، اس لیے اپنے کام کو یوکرینی لوک دھنوں سے جوڑا۔ ان میں سے کچھ عناصر میں "اوپن" پانچواں، اور پیڈل پوائنٹس کا استعمال کرتے ہوئے، تیسرے، چھٹے اور دسویں میں دھنوں کو دوگنا کرنا شامل تھا۔ بچوں کی موسیقی کوسنکو نے اپنی زیادہ تر توجہ بچوں پر مرکوز کی۔ 1930 کی دہائی کے دوران، ان کی آؤٹ پٹ کا کچھ حصہ انتہائی مطالبہ کرنے والے اور غیر جانبدار سامعین پر مرکوز تھا۔ بچوں کے لیے ان کی پہلی کمپوزیشن، جس کا عنوان فور پیسز فار چلڈرن فار پیانو (1930) تھا، خاص طور پر یوکرینی سوویت پیانو کے ذخیرے کے لیے لکھی گئی تھی، جس سے بچوں کی نفسیات کے بارے میں ان کی سمجھ اور استاد کے بنیادی مقاصد کے بارے میں گہری معلومات کا مظاہرہ ہوتا ہے۔ اس کے بعد ان کا کلیکشن آف چلڈرن پیس فار پیانو (1930) تھا۔ اس کے بعد ان کے چوبیس پیسز فار چلڈرن فار پیانو (1936) آئے، جو بچوں کے لیے مقبول ترین مجموعوں میں سے ایک بن گیا۔ استقبالیہ کوسینکو کی کمپوزیشن پرتیبھا کو ابتدائی طور پر پہچانا گیا۔ سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری کے طالب علم کے طور پر، نوجوان موسیقار کی بنیادی توجہ ایک پرفارمنگ پیانو نواز بننا تھا، صرف اس وقت موسیقی ترتیب دینا جب اسے تھیوری کلاسوں میں ایسا کرنے کی ضرورت ہوتی۔ تاہم، یہ اس وقت بدل گیا جب پروفیسر میخائل سوکولووسکی نے کوسینکو کے رومانوی "لاپرواہ ہوا" کو اپنے طلباء کے کام کی مثال کے طور پر کونسٹینٹن بالمونٹ کے متن پر مرتب کیا۔ الیگزینڈر گلازونوف نے بھی کمپوزیشن کی صلاحیت کو نوٹ کیا۔ اس صورتحال نے کوسینکو کو کمپوزیشن کے نظریہ، موسیقی کی شکل کے تجزیے اور آلات سازی کا مزید گہرائی سے مطالعہ کرنے کی ترغیب دی۔ اس کے نتیجے میں انہوں نے کمپوز کرنے میں زیادہ وقت گزارنا شروع کیا۔ کوسینکو نے 1922 میں زیٹومیر میں اپنی موسیقی کا آغاز کیا۔ اپنے افق کو وسعت دینے کے لیے، انہوں نے 1924 میں ماسکو کا سفر کیا، جہاں ان کی ملاقات نیکولائی میسکووسکی، الیگزینڈر گوڈیک اور فیلکس بلومین فیلڈ سے ہوئی، جنہوں نے نوجوان موسیقار کی حمایت کی۔ وہاں ان کے کام پہلی بار شائع ہوئے۔ کیف میں، موسیقار کے فنکارانہ جاننے والوں کا دائرہ بڑھتا گیا۔ وہ موسیقاروں بورس لیاٹوشینسکی اور لیوکو ریوٹسکی، اور گلوکاروں ایوان پیٹروزینسکی اور ماریا لٹوینکو-وولہیموٹ جیسے فنکاروں کے قریب ہو گئے جنہوں نے ان کی موسیقی اور تدریسی سرگرمی دونوں کا بہت زیادہ جائزہ لیا۔ لیوکو ریوٹسکی نے لکھا، "کوسینکو اعلی ثقافت کا حقیقی ماہر ہے۔ ان کا تعلق فنکاروں سے ہے، جن کے ارد گرد ایک فنکارانہ ماحول پیدا ہوتا ہے، جو تخلیقی کام کے لیے ایک زندہ، اہم اور فعال محرک ہے۔ " یوکرینی سوویت مصنف پاولو ٹائچینا، جن کے کام کوسنکو نے بھی موسیقی کے لیے ترتیب دیا تھا، نے موسیقار کی فنکارانہ شراکت کی بہت قدر کی، ان کے بارے میں کہا: "ان کی تخلیقی روح کی عکاسی نے میری سوانح عمری پر مستقل طور پر دھوپ چھوڑ دی ہے"۔ سوویت یوکرین کی حکومت نے کوسینکو کی قدر کی۔ 1935 میں، انہوں نے اپنے اپارٹمنٹ سے براہ راست اپنی کمپوزیشن کا ایک ریڈیو کنسرٹ دیا۔ 1938 میں ان کی موت کے بعد، ان کے کاموں کا ایک مکمل مجموعہ شائع ہوا۔ پینسٹک کیریئر کے اثرات اور انداز کوسینکو نہ صرف ایک کمپوزر کے طور پر، بلکہ ایک شاندار پیانو نواز کے طور پر بھی مقبول تھے جن کی سرگرمی کی ایک وسیع رینج تھی۔ جب انہوں نے زیٹومیر میں اپنے کیریئر کا آغاز کیا تو وہ ایک ماہر شخصیت کے طور پر پہچانے گئے جب انہوں نے کمپوز کرنے اور پڑھانے کے علاوہ سولوسٹ اور ساتھی دونوں کے طور پر پرفارم کرنے میں وقت لگانا شروع کیا۔ ان کے ہم عصروں نے ان کے کھیل کے انداز، شاندار تکنیک، طاقتور فنکارانہ تشریح کو نوٹ کیا۔ وہ اس موسیقی کے ماحول سے متاثر تھے جس میں وہ بڑے ہوئے تھے۔ چونکہ اس کی ماں اور بہن پیانو بجاتے تھے، اس لیے اسے فریڈرک چوپین، لڈوگ وین بیتھوون، پیوٹر الیچ چائکووسکی اور فرانز شوبرٹ کی پیانو موسیقی سے روشناس کرایا گیا۔ وارسا میں کوسینکو کے پیانو کے استاد الیگزینڈر مائیکالووسکی نے اپنی جوانی کے دوران ان پر ایک اور بڑا اثر ڈالا۔ اس کے ساتھ کوسینکو نے جوہان سیبسٹین باخ، وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ، فریڈرک چوپین، اور بہت سے دوسرے رومانوی دور کے موسیقاروں کی موسیقی کا مطالعہ کیا۔ مائیکالووسکی نے بھی کوسینکو کو ملبوسات میں کھیلنے کی ترغیب دی۔ کوسینکو پر مزید ابتدائی اثرات وارسا میں ہوئے، جہاں انہوں نے اوپیرا ہاؤس اور مختلف قسم کے محافل موسیقی میں شرکت کی، پیانو سازوں فیروسیو بوسونی، جوزف ہوفمین، اور سرگئی راچمانینوف کی پرفارمنس سنی، اور فیوڈور چالیاپین، لیونڈ سوبینوف، انتونینا نیزدانووا، اور سولومیا کرشلنیٹسکا کی گلوکاری۔ جب تک انہوں نے سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری میں پیانو کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے درخواست دی، وہ اپنی بینائی پڑھنے اور منتقلی کی صلاحیتوں کے لیے مشہور ہونے لگے۔ کنسرٹ پیانو نواز کے طور پر کوسینکو کی ساکھ نے انہیں سوویت یونین کے ارد گرد پیانو مقابلوں میں جج کے طور پر حصہ لینے کے لیے دعوت نامے لائے۔ وہ پیانو کے پروفیسر بھی بن گئے، کیو میں خصوصی پیانو اور چیمبر اینسمبل کلاسز پڑھاتے ہوئے، پہلے مائیکولا لیسینکو انسٹی ٹیوٹ آف میوزک اینڈ ڈرامہ میں، اور بعد میں کیو کنزرویٹری میں۔ اینسمبل پرفارمنس کوسینکو نے وائلنسٹ وولوڈیمیر سکورکوڈ اور سیلسٹ ویسلی کولومیٹسیو کے ساتھ پیانو کی تینوں کا اہتمام کیا، اس طرح ایک اداکار کے طور پر مقبولیت حاصل کی۔ اس گروپ نے زیٹومیر کے علاقے میں ایک سو سے زیادہ مفت محافل موسیقی پیش کیں، جن میں میخائل گلینکا، انٹون روبنسٹائن، سرگئی تانیئیف، الیگزینڈر گریچنینوف، جارج کیٹوائر، اور رابرٹ شومن کے گانے پیش کیے گئے۔ دوسرے موسیقاروں کے اضافے کے ساتھ انہوں نے الیگزینڈر بوروڈن، جوزف ہیڈن، جوہان نیپومک ہمل، انتون ڈیوراک اور دیگر کے کوارٹٹس، کوئنٹیٹس اور سیکسٹٹس بھی پیش کرنا شروع کر دیے۔ انہوں نے مقامی ساز سازوں پر مشتمل آرکسٹرا کے ساتھ چائکووسکی، راچمانینوف، چوپین اور گریگ کے پیانو کنسرٹو میں سولوسٹ کے طور پر بھی پرفارم کیا۔ یورپی کلاسیکی کے ساتھ ساتھ، کوسینکو لیوکو ریوٹسکی، بورس لیاٹوشنسکی، میخائلو ویریکیوسکی، اور پائیلیپ کوزائٹسکی جیسے موسیقاروں کے ذریعہ روسی اور یوکرائنی موسیقی کو مقبول بنانے میں بھی مصروف تھا، اس طرح یوکرائنی سوویت حکومت کی ہمدردی حاصل ہوئی۔ جب انہوں نے 1922 میں عوام کے سامنے اپنی موسیقی کا آغاز کیا تو ان کے کنسرٹ کو دو حصوں میں تقسیم کیا گیا۔ پہلے میں، پروگرام فریڈرک چوپین اور فرانز لزٹ کی موسیقی پر مشتمل تھا، اور دوسرے میں انہوں نے اپنی کمپوزیشن پیش کیں، جو بعد کے کئی کنسرٹس میں ان کے ذخیرے کا حصہ بنی رہیں۔ سینٹ پیٹرزبرگ میں وقت گزارتے ہوئے، کوسینکو نے مارینسکی تھیٹر میں بطور ساتھی کام کیا۔ کنزرویٹری سے گریجویشن کرنے کے بعد، وہ وولھینین گورنریٹ، زیٹومیر کے دارالحکومت چلے گئے، جہاں انہوں نے کمپوز کرنے اور پڑھانے کے علاوہ، ایک سولوسٹ اور ساتھی کے طور پر بھی پرفارم کرنے میں کافی وقت لگایا۔ اپنی موسیقی کے کامیاب آغاز کے بعد، کوسینکو نے کھارکیو، ڈینیپروپیٹروسک، لوہانسک اور ماسکو جیسی جگہوں پر اپنی موسیقی پیش کرنے کے لیے بہت سے دورے کرنا شروع کر دیے۔ 1928 میں، انہوں نے سوویت یوکرین کے فلہارمونک کی طرف سے گلوکارہ اوکسانا کولودب کے ساتھ ڈونباس کے علاقے کا دورہ کرنے کی پیشکش قبول کر لی۔ کیو منتقل ہونے کے بعد، انہوں نے فعال طور پر پرفارم کرنا جاری رکھا۔ انہوں نے اپنا آخری کنسرٹ 1935 میں دیا، جب انہوں نے باس گلوکار ایوان پیٹروزینسکی اور سوپروانو ماریا لیٹوینکو-وولہیموٹ کے ساتھ اپنی موسیقی پیش کی۔ کنسرٹ کو پدوالنا اسٹریٹ پر واقع ان کے اپارٹمنٹ سے ریڈیو پر براہ راست نشر کیا گیا۔ منتخب کام آرکیسٹرل ہیروک اوورچر (1932) مولڈویئن پویم (1937) کنسرٹینٹ وائلن کنسرٹو (1919) پیانو کنسرٹو (1928) چیمبر میوزک سوناٹا برائے سیلو اور پیانو، اوپی۔ 10 (1923) وائلن اور پیانو کے لیے سوناٹا (1927) کلاسیکی ٹریو (1927) وائیولا اور پیانو کے لیے سوناٹا (1928) گانے، کورسز، اور لوک گیتوں کے انتظامات میں اداس ہوں (1922) بولیں، بولیں (1922) میں یہاں ہوں، انیزیلیہ (1936) پیانو تھری پریلوڈز، اوپی۔ 1 (1910-1915) فور پریلوڈز، اوپی۔ 2 (1911-1915) تین مزورکاس، اوپی۔ 3 (1916-1923) پیانو کے لیے گیارہ ایٹوڈس، اوپی۔ 8 (1922-1923) تھری پیس فار پیانو، اوپی۔ 9 (1921) تھری پیسز فار پیانو، اوپی۔ 11 (1921) ٹو پویم لیجنڈز، اوپی۔ 12 (1921) سوناٹا برائے پیانو نمبر۔ 1 بی-فلیٹ مائنر، اوپی میں۔ 13 (1922) سوناٹا برائے پیانو نمبر۔ 2 ان سی شارپ مائنر، اوپی۔ 14 (1924) سوناٹا برائے پیانو نمبر۔ 3 ان بی مائنر، اوپی۔ 15 (1926-1929) گیارہ ایٹیوڈز پرانے رقص کی شکل میں، اوپی۔ 19 (1922-1923) دو کنسرٹ والٹز، اوپی۔ 22 (1931) بچوں کے لیے چوبیس ٹکڑے، اوپی۔ 25 (1936) فلم اسکورز دی لاسٹ پورٹ (1934) ریکارڈنگز پیانو میوزک جلد۔ 1، پرانے رقص کی شکل میں گیارہ ایٹیوڈز، اوپی۔ 19 نتالیہ شکوڈا-ٹوکاٹا کلاسیکی وکٹر کوسینکو: پیانو میوزک جلد۔ 2، مکمل پیانو سوناٹاس/نتالیہ شکوڈا-سینٹور ریکارڈز وائلن کنسرٹو: آرکیسٹریٹڈ بذریعہ الیکسی گوروخوف، کیف چیمبر آرکیسٹرا۔ الیکسی گوروخوف (کنڈکٹر اور وائلن)-میلوڈیا (1980) وائلن کنسرٹو: یوکرین کی نیشنل ریڈیو کمپنی کے سمفنی آرکسٹرا ہورہی میبوروڈا کے زیر اہتمام۔ اناتولی بازینوف، وولودیمیر سائرنکو سلاوک نوبلٹی: الیگزینڈر سکریبین-وکٹر کوسینکو (پیانو کے کام: نظمیں، مزورکاس، سوناٹس)، وائولینا پیٹریچینکو، آرس پروڈکشن، نیکسوس لائبریری کیٹلاگ نمبر۔ : اے آر ایس 38153 یوکرینی موڈ-پیانو منی ایچرز (آئیانو کام: لیو ریووسکیج، وکٹر کوسینکو، مائیکولا کولیسا، ایگور شامو، یوریج شامو، وائولینا پیٹریچینکو کے ذریعے) آرس پروڈکشن-اے آر ایس 38195، ڈسکوگس بھی دیکھیں وکٹر کوسینکو وکٹر کوسینکو کی کمپوزیشن کی فہرست میوزیم کے حوالہ جات ذرائع بیرونی لنکس، نٹالیا مارٹنووا-گزول کے ذریعے پیش کردہ، جو لیرا اورباخ کے ذریعے پیش کیا گیا 1896 کی پیدائش 1938 20 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار 20 ویں صدی کے مرد موسیقار 20 ویں صدی کے یوکرینی موسیقار پیانو موسیقاروں کے لیے کمپوزر سینٹ پیٹرزبرگ کے تعلیمی عملے کے کیو کنزرویٹری سینٹ پیٹرزبرگ کنزرویٹری کے سابق طلباء ریک