La Terra Trema
لا ٹیرا ٹریما (؛ "دی ارتھ ٹرمبلز") ایک 1948 کی اطالوی نیوریلسٹ فلم ہے جس کی ہدایت کاری، شریک تحریر اور پروڈیوس لوچینو ویسکونٹی نے کیا ہے۔ جیوانی ورگا کے 1881 کے ناول I مالووگلیا کی ایک ڈھیلی موافقت، یہ فلم سسلی کے غریب ماہی گیروں کی معاشی اور ذاتی جدوجہد کو دستاویزی شکل دیتی ہے۔ یہ فلم دستاویزی ہے، جس میں غیر پیشہ ور اداکاروں کی کاسٹ اور اسکرپٹڈ اور غیر اسکرپٹڈ سیکوینسز کا مرکب ہے۔ اسے نیوریلسٹ تحریک کی لازمی فلموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، اور اسے 1962 کے سائٹ اینڈ ساؤنڈ پول میں اب تک کی ٹاپ ٹین فلموں میں سے ایک قرار دیا گیا تھا۔ 2008 میں، اس فلم کو اطالوی وزارت ثقافتی ورثے کی محفوظ کی جانے والی 100 اطالوی فلموں میں شامل کیا گیا تھا جو ان 100 فلموں کی فہرست ہے جنہوں نے "1942 اور 1978 کے درمیان ملک کی اجتماعی یادداشت کو تبدیل کر دیا ہے"۔ فلم کو پانچ حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے: ایک تعارف، تین اہم مراحل اور ایک اختتامی۔ والاسٹروس سسلی کے مشرقی ساحل پر واقع ایک چھوٹے سے ماہی گیری گاؤں ایسی ٹریززا میں مزدور طبقے کے ماہی گیروں کا ایک خاندان تھا۔ پہلا مرحلہ ماہی گیروں کی اپنے معاشی حالات کو بہتر بنانے کی کوششوں کے بارے میں بتاتا ہے۔ انہوں نے اپنی مچھلیوں کی بہتر قیمت کا مطالبہ کیا، جس پر بڑے بیٹے نٹونی نے زور دیا کہ وہ تھوک فروشوں کے ترازو کو سمندر میں پھینک دیں لیکن آخر کار وہ جیل پہنچ گئے۔ تھوک فروشوں نے محسوس کیا کہ ماہی گیروں کا کام کرنا زیادہ منافع بخش ہے، اس لیے انہوں نے انہیں رہا کر دیا۔ نٹونی، جو کچھ عرصے تک سرزمین پر رہا، کچھ نئے، کھلے ذہن کے خیالات سسلی میں واپس لایا تھا، اور اس نے ایک کوآپریٹو بنانے کی کوشش کی، لیکن کوئی بھی اس کے ساتھ شامل نہیں ہوا۔ اپنے طور پر ایسا کرنے کا فیصلہ کرتے ہوئے، اس نے اپنے خاندان کو کشتی خریدنے کے لیے اپنا گھر گروی رکھنے پر راضی کیا اور اپنی نئی زندگی کا آغاز کیا۔ دوسرا حصہ والاسٹروس کی کمزوری کو ظاہر کرتا ہے۔ انہیں احساس ہوا کہ مالک ہونے کی قیمت زیادہ ہے۔ جب وہ ایک خاص طور پر خراب طوفان میں نکلے تو ان کی نئی کشتی کو شدید نقصان پہنچا، اور والاسٹروس کے پاس اس کی مرمت کے لیے پیسے نہیں تھے۔ فلم کے اس مقام پر، دوسرے ماہی گیر اور تھوک فروش ان کا مذاق اڑا رہے تھے، جو موجودہ سماجی نظام کی عدم استحکام سے مطمئن تھے۔ فلم کا تیسرا مرحلہ والاسٹروس کی کمزوری کی تصدیق کرتا ہے اور ان کے زوال کا پتہ لگاتا ہے۔ والاسٹروس کی چیزوں کو تبدیل کرنے کی کوشش کے سماجی اور نفسیاتی نتائج بتدریج ظاہر ہوتے ہیں۔ وہ کام سے نکل گئے، کوئی بھی انہیں کوئی موقع نہیں دینا چاہتا تھا، اور تھوک فروش ان کی مچھلیوں کی قیمت طے کرنے میں کامیاب ہو گئے۔ اختتامی تحریر میں، نٹونی نے بالآخر اپنے فخر پر قابو پالیا، اپنی نوعیت اور اپنی کلاس کے مسائل کی اصل وجہ کو تسلیم کرتے ہوئے، اور اپنے دو نوجوان بھائیوں، ونی اور ایلسیو کے ساتھ واپس جا کر اجتماعی کارروائی کی ضرورت کو دیکھا، تاکہ وہ تھوک فروشوں کے لیے دن کے مزدور کے طور پر کام کریں، جنہوں نے نئی کشتیاں خریدی ہیں۔ فلم کا پورا موڈ جابرانہ ہو جاتا ہے کیونکہ فلم کے شروع اور آخر میں سمندر کے مناظر کے علاوہ کیمرہ کبھی ایسی ٹریزا کو نہیں چھوڑتا ہے۔ بیرونی دنیا بالواسطہ طور پر تب ظاہر ہوتی ہے جب نٹونی جیل گئی، جب خاندان بینک کے ساتھ معاہدے پر دستخط کرنے گیا، جب ایک اجنبی امریکی سگریٹ کی پیشکش کرتے ہوئے نوجوانوں کو سرزمین پر جانے کے لیے آمادہ کرتا نظر آیا، اور جب بوڑھی بارونیس نے اپنی موجودگی کے ساتھ تھوک فروشوں کی نئی کشتیوں کے افتتاح کا احترام کیا۔ فلم میں جدید اطالوی تاریخ کے کچھ اشارے بھی موجود ہیں۔ کاسٹ پس منظر 1940 کی دہائی کے دوران، لوچینو ویسکونٹی نے دوسری جنگ عظیم اور اطالوی معاشرے پر اس کے اثرات کے بارے میں اپنے جذبات کا اظہار کرنے کے لیے فکشن کا استعمال کیا۔ ویسکونٹی کے کام نے ایک مضبوط بیانیے کے ڈھانچے کو گہری انسانیت کے ساتھ ملایا۔ انہوں نے ناول اور ڈرامے لکھے، لیکن آخر کار اپنی تخلیقی توانائیاں تھیٹر پروڈکشن اور فلموں میں لگانے کا فیصلہ کیا۔ جیسے ہی وسکونٹی نے تھیٹر میں اپنی ساکھ بنائی، کمیونسٹ پارٹی نے انہیں ماہی گیروں کے بارے میں ایک دستاویزی فلم بنانے کا کام سونپا جسے 1948 کی انتخابی مہم میں پروپیگنڈے کے طور پر استعمال کیا جانا تھا۔ ویسکونٹی نے اس موقع کو ایک پرانی خواہش کو پورا کرنے کے لیے استعمال کیا: جیوانی ورگا کی آئی مالووگلیا (1881 دی ہاؤس بائی دی میڈلر ٹری) کو اسکرین کے لیے ڈھالنا، 1941 میں فلم کے حقوق حاصل کرنے کے بعد۔ انہوں نے سسلی کے اکی ٹریزا کا سفر کیا، جہاں ورگا کا ناول ہوتا ہے، اور پتہ چلا کہ 1880 کی دہائی سے یہ شاید ہی بدلا ہو۔ اس پر غور کرتے ہوئے، ویسکونٹی نے نو حقیقت پسندانہ انداز میں، فلم کی شوٹنگ سسلی کے حقیقی مقامات پر کرنے اور مقامی لوگوں کو اداکاروں کے طور پر استعمال کرنے کا فیصلہ کیا۔ وسکونٹی کا خیال تھا کہ یہ عام لوگ اپنے بارے میں سچائی کو کردار ادا کرنے والے اداکاروں سے بہتر انداز میں پیش کر سکتے ہیں۔ یہ فلم ماہی گیروں کے بارے میں ایک دستاویزی فلم کے خیال یا ناول آئی مالووگلیا کی موافقت سے مختلف تھی۔ اصل میں وسکونٹی نے ایک تریی کی شوٹنگ کا منصوبہ بنایا، جہاں پہلا حصہ ماہی گیروں کے بارے میں بتائے گا اور شکست پر ختم ہوگا۔ دوسرا حصہ کسانوں کے بارے میں بتاتا اور استحصال کرنے والوں اور استحصال کرنے والوں کے درمیان تعطل میں ختم ہوتا۔ آخر میں، تیسرا حصہ کان کنوں کے بارے میں ہوگا، جس کا اختتام مظلوموں کی یکجہتی کی فتح پر ہوگا۔ صرف پہلے حصے کی شوٹنگ کا فیصلہ اس وقت ہوا جب نام نہاد "سمندر کی قسط" کی اہمیت ورگا کے ساتھ اس کی وابستگی میں بڑھ گئی۔ اس کا احساس ہونے کے بعد، ویسکونٹی نے فیصلہ کیا کہ وہ اسے معجزانہ فتح میں نہیں بلکہ مستعفی شکست کے نوٹ پر ختم کرے گا۔ سلویا آئنیلو لی امیجینی ای لی پیرول دی ملاوگلیا (سویرا، روما، 2008) کی کتاب کا ایک بڑا باب لوچینو ویسکونٹی کی لافانی فلم سے لی گئی ابتداء، تبصروں اور کچھ تصاویر کے لیے وقف ہے۔ فلم کا انداز دھندلا اور گھلنے کا استعمال وقت گزرنے کا تقریبا سنجیدہ اثر پیدا کرتا ہے جب کہ لوگ روزمرہ کے کاموں میں مصروف ہوتے ہیں۔ لانگ سکون کے احساس کو ظاہر کرنے میں مدد لیتا ہے جو خاندان کے معاشی زوال تک برقرار رہتا ہے۔ اس کے بعد سے، ویران ماحول میں تنہا شخصیات یا ایک دوسرے کے ساتھ تصادم میں لوگوں کو ظاہر کرنے کے لیے لانگ ٹیک استعمال کیے جاتے ہیں۔ ویسکونٹی تماشائی کو کرداروں اور واقعات سے تھوڑے فاصلے پر رکھتا ہے، اور یہ ایک جمالیاتی اور اخلاقی انتخاب دونوں ہے، جو اکی ٹریزا کے لوگوں کی زندگی کے احترام کا اشارہ ہے۔ موسیقی 1941 سے وسکونٹی کو معلوم تھا کہ ان کی ورگا موافقت کا سب سے اہم پہلو ان کا "اندرونی اور موسیقی کی تال" کا مثالی ہوگا۔ ولی فریرو کی مدد سے، اس نے کچھ سسلی لوک موسیقی کا استعمال کیا، لیکن فلم میں موسیقی کافی کم ہے یہاں تک کہ ہم اختتام کی طرف بڑھتے ہیں جہاں یہ بڑھتا ہے، اور والاسٹروس کی قسمت پر زور دیتے ہیں۔ ڈان سالواٹور اوپیرا کی سیٹی بجانے والی دھنیں، انکل ننزیو کی طرف سے بجائی جانے والی دل دہلا دینے والی دھنیں، ہوا اور سمندر کی آوازیں، بندرگاہ پر واپس آنے والے جہازوں کی آوازیں، گلیوں سے چیخیں، اور سسلی زبان کی موسیقی ان کا اپنا قدیم ماحول پیدا کرتی ہے۔ فلم مکمل ہونے کے بعد، انتونیو پیٹرانگلی کا لکھا ہوا وائس اوور کمنٹری شامل کرنا پڑا، کیونکہ شرکاء کی طرف سے کوئی اطالوی نہیں بولی جاتی تھی۔ فلم کے آغاز میں وہ کہتے ہیں کہ "اطالوی غریبوں کی زبان نہیں ہے"۔ نیز، تفسیر ایک اہم بیانیے اور موضوعاتی کام کرتی ہے۔ آواز اور الفاظ کا شاعرانہ معیار فلم کے کلاسیکی اتحاد کا ایک حصہ ہے، جو اس کی ساخت کا ایک اہم حصہ ہے۔ کچھ مثالوں میں شامل ہیں: یہ صرف وقت کی بات ہے، جیسا کہ کیڑے نے پتھر سے کہا، میں ابھی تک آپ کے ذریعے ایک سوراخ کر دوں گا۔ ایک ایک کر کے درخت کی شاخیں مرجھ جاتی ہیں اور گر جاتی ہیں۔ اگر کوئی راحت ہے، ایک لمحے کی خوشی، یہ کسی کی لڑکی کا خیال ہے۔ اور اس کے لیے، کوئی بھی نیند کے بغیر کام کر سکتا ہے۔ کیونکہ ایک آدمی کو لڑکی نے پکڑنے کے لیے بنایا ہے، جس طرح سمندر کی مچھلیاں انہیں پکڑنے والوں کے لیے بنائی جاتی ہیں۔ تنقیدی استقبال لا ٹیرا ٹریما فی الحال سڑے ہوئے ٹماٹر پر 90 ٪ منظوری کی درجہ بندی رکھتا ہے۔ اسے 1948 میں 9 ویں وینس انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں بین الاقوامی انعام ملا، اور اسے گولڈن لائن کے لیے نامزد کیا گیا۔ دستاویزی فلموں کی دستاویزی فہرست کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات کتابیات آئنیلو، سلویا، "آئی مالووگلیا ای لا ٹیرا ٹریما"، لی امیجینی ای لی پیرول دی مالووگلیا، سویرا، روما، 2008، صفحہ۔ 30-36۔ ایلمونڈ، مارک، انقلاب کی گولڈن بک، ایڈیورو پریس، برازیل، 2003۔ بیکن، ہنری، ویسکونٹی: ایکسپلوریشنز آف بیوٹی اینڈ ڈیک، کیمبرج یونیورسٹی پریس، 1998۔ نویل سمتھ، جیفری، دی آکسفورڈ ہسٹری آف ورلڈ سنیما، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 1996۔ فوٹ نوٹ بیرونی روابط 1948 فلمیں اطالوی سیاہ اور سفید فلمیں سسلی میں سیٹ کی گئی فلمیں سسلی میں شوٹ کی گئی ایتھنوفیکشن فلمیں اطالوی ناولوں پر مبنی ماہی گیری کے بارے میں فلمیں بحیرہ روم میں سیٹ کی گئی فلمیں لوچینو ویسکونٹی کی ہدایت کاری میں بنی فلمیں اطالوی آزاد فلمیں 1940 کی دہائی کی اطالوی زبان کی فلمیں سسلی زبان کی فلمیں اطالوی نو حقیقت پسندانہ فلمیں اطالوی سیاسی ڈرامہ فلمیں جیوانی ورگا 1940 کی دہائی کی سیاسی ڈرامہ فلموں کے کاموں پر مبنی فلمیں 1948 ڈرامہ فلمیں 1940 کی دہائی کی آزاد فلمیں ایسی کاسٹیلو 1940 کی دہائی کی اطالوی فلمیں