Footwork (genre)
فٹ ورک، جسے جوک، فٹ ورک/جوک یا شکاگو جوک بھی کہا جاتا ہے، الیکٹرانک ڈانس میوزک کی ایک صنف ہے جو گھیٹو ہاؤس سے حاصل کی گئی ہے جس میں ہپ ہاپ کے عناصر ہیں، جو پہلی بار 1990 کی دہائی کے آخر میں شکاگو میں نمودار ہوئے تھے۔ موسیقی کا انداز یہودی بستی کے پہلے، تیز رفتار تالوں سے تیار ہوا، جس تبدیلی کا آغاز آر پی بو نے کیا۔ یہ ڈھول اور باس کی تیز رفتار تالوں اور ذیلی باس تعدد سے کھینچ سکتا ہے۔ ٹریکس میں اکثر ریپ، پاپ اور دیگر ذرائع سے بھاری مطابقت پذیری کے نمونے بھی پیش کیے جاتے ہیں، اور اکثر 160 بی پی ایم کے قریب ہوتے ہیں۔ فٹ ورک بھی گھریلو رقص کا ایک انداز ہے، جو جوک موسیقی سے قریب سے وابستہ ہے، اور بہت تیز اور افراتفری والے پاؤں کی چالوں سے ظاہر ہوتا ہے۔ اس صنف کو دیا گیا نام "فٹ ورک" فٹ ورک رقص سے مراد ہے جو اس کے ساتھ ہوتا ہے اور اس کی خصوصیت بہت تیز ساختہ فٹ ورک (رقص) ہے۔ شکاگو کے یہودی بستی کے گھر کے منظر میں "فٹ ورک" کی اصطلاح کا سب سے پہلے ذکر 1995 میں ویکس ماسٹر کا "فٹ ورک" ٹریک تھا۔ فوٹ ورک اور فوٹ ورک اس اصطلاح کی دو دیگر شکلیں ہیں جو بعض اوقات اس صنف کو بیان کرنے کے لیے استعمال ہوتی ہیں۔ جوک نام کی اصل غیر واضح ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ مغربی افریقی زبانوں سے نکلا ہے اور گلا کے ذریعے شکاگو کے استعمال میں آیا ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ "جوک" کی اصطلاح گلا لفظ جوگ یا جگ سے آئی ہے، جس کا مطلب راؤڈی یا بے ترتیبی ہے جو خود ولوف لفظ ڈزگ سے ماخوذ ہے جس کا مطلب خود بد سلوکی ہے۔ اصطلاح جوک، جیسا کہ یہودی بستی کے مخصوص انداز پر لاگو ہوتا ہے، 1990 کی دہائی کے آخر میں ڈی جے پنچو اور گینٹ مین سے 1997 میں "جوک اٹ" جیسے ٹریک جاری کرکے استعمال میں آیا۔ فٹ ورک/جوک صنف کے کچھ تخلیق کاروں، جن کی قابل ذکر مثال ڈی جے کلینٹ ہے، نے پہلے تو اس اصطلاح کو نظر انداز کیا، اس کے بجائے فٹ ورک میوزک پروجیکٹ ہاؤس کو کال کرنے کو ترجیح دی۔ تاہم، اصطلاح "جوک" پورے یہودی بستی کے گھر کے منظر پر حاوی ہو گئی، جسے اکثر یہودی بستی کے گھر سے ماخوذ کسی بھی انداز کی نشاندہی کرنے کے لیے ایک کمبل اصطلاح کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا اور یہاں تک کہ اس کے اجداد، یہودی بستی کے گھر کو بھی بعض اوقات "جوک" کہا جاتا تھا۔ فوٹ ورک اور جوک کی اصطلاحات، جیسا کہ یہودی بستی سے ماخوذ الیکٹرانک ڈانس میوزک کی تیز مطابقت پذیر صنف کا حوالہ دیتے ہیں، ایک دوسرے کے بدلے استعمال کی جا سکتی ہیں۔ محض مترادف ہونے کے علاوہ، ان دونوں اصطلاحات میں فرق کرنے کی ایک مضبوط روایت بھی ہے، جہاں جوک اس صنف کے ابتدائی سالوں تک محدود ہے، اس لحاظ سے فٹ ورک مناسب جوک میوزک کا ایک زیادہ افراتفری، پیچیدہ اور تجریدی شاخ ہے، جس نے 2000 کی دہائی کے آخر میں وسیع تر توجہ مبذول کروائی۔ اس سلسلے میں، جیسا کہ ایک جائزے کا خلاصہ کیا گیا ہے، شرائط کے ساتھ صورتحال جنگل بمقابلہ ڈرم این باس تنازعہ سے مشابہت رکھتی ہے، جہاں کچھ لوگ اصطلاحات کو محض مترادف سمجھتے ہیں، جبکہ دوسرے جنگل کو ڈرم این باس کا مناسب پیش خیمہ کہنا پسند کرتے ہیں۔ فوٹ ورک/جوک پہلی بار 1990 کی دہائی کے آخر سے 2000 کی دہائی کے اوائل میں یہودی بستی کے گھر کی ایک تیز تر اور تیزی سے تجریدی شکل کے طور پر نمودار ہوا۔ یہ صنف فٹ ورک ڈانس کی توانائی سے ملنے کے لیے تیار ہوئی، یہ رقص کا انداز شکاگو کے مختلف گھیٹوز، ہاؤس پارٹیوں اور زیر زمین رقص کے مقابلوں میں پیدا ہوا۔ سابق فٹ ورک ڈانسر، آر پی بو کو عام طور پر 1997 میں "بیبی کم آن" جیسے گانے جاری کرکے کینن کے اندر آنے والے پہلے گانے بنانے کا سہرا دیا جاتا ہے جسے اکثر فوٹ ورک/جوک کا بانی ٹریک سمجھا جاتا ہے۔ آر پی بو کے مطابق اس صنف کے ابھرنے کی پہلی علامت اس وقت ہوئی جب شکاگو ویسٹ سائیڈ کے یہودی بستی کے گھر کے ڈی جے کے ایک گروپ نے معیاری 33 آر پی ایم کے بجائے 45 آر پی ایم پر یہودی بستی کے گھر کے ریکارڈ بجانا شروع کیے۔ تخلیق فٹ ورک/جوک ساؤنڈ میں شامل دیگر لوگوں میں ڈی جے رشد (ان کے 1998 کے ٹریک کے ساتھ جسے "چائلڈ ابیوز" کہا جاتا ہے (ڈی جے تھاڈز کے ساتھ) اور ڈی جے کلینٹ (ان کے 1996 کے ٹریک "ہیل میری" (ڈی جے سلوگو کے ساتھ) اور 1998 کے ٹریک "تھرڈ ورلے") شامل تھے۔ اس دوران، 1998 میں، ڈی جے کلینٹ نے اپنے اور ممکنہ ذہن رکھنے والے پروڈیوسروں، یعنی ڈی جے اسپن، ڈی جے رشد، آر پی بو، ڈی جے سی بٹ، ماجک مائیکے اور دیگر کا ایک عملہ تشکیل دیا، جسے "بیٹ ڈاؤن ہاؤس" کہا جاتا ہے، جن سے فٹ ورک کی ابتدا ہوئی۔ اس صنف کے دیگر ابتدائی حامیوں میں ڈی جے روک اور ڈی جے نیٹ شامل تھے۔ 2000 کی دہائی کے دوران، شکاگو پبلک اسکولوں میں ہم مرتبہ سے ہم مرتبہ مکس ٹیپ کے تبادلے پر اس کی تقسیم میں فٹ ورک کا بہت زیادہ انحصار تھا، یہی وجہ ہے کہ اس صنف کے ابتدائی کاموں کو حاصل کرنا اکثر مشکل ہوتا ہے۔ اس وقت کے آس پاس اپنے ٹریکس کی تقسیم کے لیے استعمال ہونے والے دیگر چینلز پروڈیوسروں میں اس وقت کے مفت استعمال ہونے والے میڈیا شیئرنگ پلیٹ فارم شامل تھے، مثال کے طور پر اب بند ہونے والے imeem.com، مائی اسپیس اور یوٹیوب۔ فٹ ورک/جوک کے کچھ ابتدائی ٹریکس نے صرف اس وقت نمائش حاصل کی جب یورپی لیبلز نے انہیں 2010 کی دہائی میں دوبارہ جاری کرنا شروع کیا۔ 2007 کے آس پاس فٹ ورک/جوک نے ایم ٹی وی اور انٹرنیٹ پر کچھ مختصر نمائش حاصل کی، جیسے کہ شکاگو کے ریپر کڈ سسٹر (2007) کے کینے ویسٹ کے ریمکس "پرو نیلز" جیسے ٹریک کی ریلیز کے ساتھ، جس میں ہاف ٹائم/فل ٹائم ٹیمپو سوئچ کی نمائش کی گئی، جو اس صنف کے لیے عام ہے، حالانکہ سست رفتار پر۔ ایک اور مثال ٹوسٹا کا فٹ ورک/جوک ٹریک پمپ لائک می تھا جو اس کے 2007 کے البم ایڈرینالین رش 2007 سے تھا جسے کزو اور ٹائٹ مائیک نے پروڈیوس کیا تھا، جس نے ایم ٹی وی ویڈیو پر بھی نشر کیا۔ پمپ لائک می کے میوزک ویڈیو میں فٹ ورک ڈانس کے مناظر بھی پیش کیے گئے۔ ریڈیو اسٹیشن افروپپ ورلڈ وائیڈ نے 2011 میں اس صنف اور اس کی پیش رفت پر تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ: 2014 میں، فٹ ورک میں سب سے زیادہ معروف شخصیات میں سے ایک اور ٹیک لائف کے رہنما، ڈی جے رشد، ہائپر ڈب پر تنقیدی طور پر سراہی جانے والی فٹ ورک/جوک البم ڈبل کپ جاری کرنے کے فورا بعد، منشیات کی زیادہ مقدار کی وجہ سے انتقال کر گئے۔ اس سے صنف کی ترقی پر دباؤ پڑا ہے، خاص طور پر شکاگو میں، جہاں ایک ہی وقت میں نوجوانوں نے اس کے بجائے ڈرل میوزک سننے کو ترجیح دینا شروع کر دی۔ تاہم، جیسا کہ ٹیک لائف اور آر پی بو کے ڈی جے تائی نے نوٹ کیا، فوٹ ورک، جب شکاگو میں اس میں کمی آرہی تھی، نے دنیا میں کہیں اور، خاص طور پر یورپ میں نئی نمائش پائی۔ 2013 کے بعد، آر پی بو نے دنیا بھر کا اتنا دورہ کیا کہ وہ شکاگو میں گھر کی مرمت کے اسٹور میں اپنی کل وقتی ملازمت چھوڑنے کے متحمل ہو گئے، جو کچھ وہ فٹ ورک کے ابتدائی سالوں کے دوران کرنے کے متحمل نہیں تھے۔ فوٹ ورک/جوک گانے عام طور پر 150-165 بی پی ایم کے آس پاس ہوتے ہیں جن میں بیٹ سکپنگ کک ڈرم ہوتے ہیں، تیز رفتار سے (اور بعض اوقات بہت کم) تیز پھندے، تالیاں، اور پرانی ڈرم مشینوں کی یاد دلانے والی دیگر آوازوں کے ساتھ مطابقت پذیری کرتے ہیں۔ صنف میں مزید تجرباتی پٹریوں میں تال کا مجموعی احساس ایک آرام دہ اور پرسکون سننے والے کے لیے جان بوجھ کر ناقابل تسخیر لگ سکتا ہے۔ غیر متعلقہ انواع، جیسے عصری آر اینڈ بی اور پاپ میوزک سے ووکل چپس عام ہیں اور اوپر یا نیچے کی آواز میں بھی ہو سکتے ہیں۔ پروڈکشن کا انداز اکثر واضح طور پر لو فائی ہوتا ہے، بالکل بیلی فنک کی طرح۔ فٹ ورک/جوک ٹریکس کی رفتار آگے پیچھے تبدیل ہو سکتی ہے، ہائی سپیڈ فل ٹائم اور ہاف ٹائم حصوں کو متبادل بنا سکتی ہے۔ اس صنف کے مجموعی مزاج کو ہپنوٹک، تاریک اور تجریدی کہا جاتا ہے۔ اس صنف میں ذیلی باس کا بہت زیادہ استعمال ہوتا ہے اور کہا جاتا ہے کہ اس کا تیز اور تکراری تال کا ماحول ابتدائی جنگل کی موسیقی کی یاد دلاتا ہے۔ بین الاقوامی ترقی یورپ یورپ میں، جوک یورپی کلبوں میں، خاص طور پر پیرس، برسلز اور اسپین میں برسوں سے مقبول رہا ہے۔ برطانیہ کے لیبل پلینٹ مو کے مجموعے بینگز اینڈ ورکس والیوم 1 (2010) اور بینگز اینڈ ورکس والیوم 2 (2011) نے شکاگو کے ڈی جے کے کام کو وسیع تر سامعین تک پہنچایا ہے، جس سے کچھ میڈیا کی توجہ مبذول ہوئی ہے اور یہ بین الاقوامی سطح پر تسلیم شدہ پہلی جوک تالیف بن گئی ہے۔ لائنر والم کے لیے نوٹ کرتا ہے۔ 1 نے نوٹ کیا: بینگ اینڈ ورکس کے علاوہ، پلینیٹ مو شکاگو کے فٹ ورک فنکاروں کے اصل البمز بھی جاری کر رہا ہے، مثال کے طور پر ڈی جے نیٹ (2010) کے ڈا ٹریکس اینٹولوجی، جو اکثر 2000 کی دہائی کے مائی اسپیس اور imeem.com دور کے شیلف شدہ ٹریکس سے حاصل کیے جاتے ہیں۔ ہائپر ڈب لیبل جوک میوزک کا حامی رہا ہے، جس نے ڈی جے رشد کا زیادہ تر مواد جاری کیا ہے۔ ڈیون نے 2013 میں مشہور فرانسیسی یہودی بستی کے میوزک لیبل بوٹی کال ریکارڈز پر دو پروجیکٹس جاری کیے ہیں۔ یورپ میں جوک ساؤنڈ کی تقلید کرنے کی ابتدائی کوشش ایڈیسن گروو کی بدنام زمانہ "فوٹ کراب" تھی، جو 2010 میں لوفاہ کے ایس ڈبلیو اے ایم پی 81 لیبل پر سامنے آئی تھی۔ "فوٹ کریب" نے فٹ ورک سے تحریک حاصل کی، تاہم "فوٹ کریب" کی آواز کو 140 بی پی ایم کے قریب یوکے باس کی انواع کی رفتار سے ملنے کے لیے سست کر دیا گیا۔ "فوٹ کریب" نے شکاگو میں جوک جڑوں کی خام نوعیت سے الگ ہونے اور صرف "بچے جیسی" سطح پر جوک کی آواز کی تقلید کرنے پر کچھ تنقید کی اور "فوٹ کریب" پر پروڈکشن کو "سستا" سمجھا گیا۔ تنقید کے باوجود، "فوٹ کریب" نے ایڈسن گروو کو برطانیہ میں یوکے باس کے منظر نامے میں سب سے آگے رکھا۔ اس کے بعد کا مکمل لمبائی والا البم جسے ٹرانجسٹر رتھم کہا جاتا ہے، موڈسیلیکٹر کے 50 ویپنز لیبل پر جاری کیا گیا، جبکہ فٹ ورک کے اثر کو برقرار رکھتے ہوئے، اس صنف کے ابتدائی دنوں اور اس کے فوری پیشرو، یہودی بستی کے گھر کی آواز کی طرف منتقل ہو گیا، جس میں بہت سست ٹیمپو پر ریوے سنتھ شامل ہیں جو فٹ ورک، تقریبا 120-140 BPM ہے۔ تاہم، البم کو ملے جلے سے منفی جائزے بھی ملے۔ ایڈسن گروو اور مٹھی بھر دیگر کی طرح الگ تھلگ ریلیزز کے علاوہ، فٹ ورک/جوک کو برطانیہ میں وسیع پیمانے پر مقامی قبولیت حاصل نہیں ہوئی۔ پلینٹ مو لیبل کے سربراہ مائیک پیراڈیناس نے دو نکات بتاتے ہوئے اس کی وضاحت کی: پہلا، ان کے الفاظ میں، یہ تھا کہ برطانوی پارٹی کی ثقافت واضح طور پر مختلف ہے-غیر قانونی مادوں اور شراب نوشی پر انحصار کرنا-اس کے بجائے ایتھلیٹک فٹ ورک رقص کو پکڑنا مشکل ہوگا، اور دوسرا، ان کے الفاظ میں، یہ ہے کہ تاریخی طور پر برطانوی فنکار عام طور پر پوری ثقافتوں کو مناسب بنانے سے گریزاں تھے، اس کے بجائے وہ اپنے گھریلو رجحانات بنانے یا موجودہ ثقافت میں ایک الگ اسپن شامل کرنے کی کوشش کر رہے تھے، وہ چیز جو برطانیہ میں فٹ ورک کے ساتھ نہیں ہوئی۔ جاپان کی شروعات برطانیہ کے برعکس، جاپان، مائیک پیراڈیناس کے مطابق، مکمل طور پر مغربی ذیلی ثقافتوں کو اپنانے میں ہچکچاہٹ محسوس نہیں کرتا تھا، اور یہی وجہ تھی کہ جاپان میں فٹ ورک/جوک، 2010 کی دہائی کے دوران، الیکٹرانک ڈانس میوزک کی غالب صنفوں میں سے ایک بن گیا، جس میں مقابلوں اور ٹورنامنٹس کے ساتھ فٹ ورک ڈانس کے بڑھتے ہوئے منظر کے ساتھ جوڑا بنایا گیا۔ اوساکا سے تعلق رکھنے والے ڈی جے فلٹونو کو جاپان میں فٹ ورک/جوک کے پہلے قابل ذکر علمبردار کے طور پر جانا جاتا ہے۔ انہوں نے پلینیٹ مو پر بینگز اینڈ ورکس سیریز کی پہلی تالیف کی ریلیز سے دو سال قبل، 2008 کے آس پاس اپنے مکس میں فٹ ورک/جوک لانا شروع کیا، اور اس وقت، جاپان میں الیکٹرانک ڈانس میوزک کی غالب اقسام ہاؤس اور ٹیکنو ٹائمنگ تقریبا 120 سے 130 بی پی ایم پر تھیں، اور ڈرم این باس، تقریبا 170-175 بی پی ایم پر، اس لیے پہلے جاپان میں رقص کرنے والے ہجوم الجھن میں تھے اور فٹ ورک کو اپنے تالو کے لیے "بہت تیز" سمجھتے تھے۔ تاہم، وقت کے ساتھ انہوں نے ڈی جے فلٹونو کی ڈی جے آوازوں کے لیے رواداری پیدا کی ہے۔ جاپانی پروڈیوسروں اور سامعین کو جوک کے مطابق ڈھالنے میں تقریبا ایک دہائی لگ گئی، لیکن 2018 کے آس پاس جاپان کا فٹ ورک سین ملک کے سب سے زیادہ متحرک الیکٹرانک ڈانس میوزک سینز میں شمار کیا گیا، جس میں آواز میں مختلف اضافی اثرات شامل تھے، جیسے کہ ووکلائڈز، اوٹاکو کلچر، جاپانی راک، ریگی، فنک، چپٹون میوزک اور ونکی میوزک، اس طرح اس صنف میں اختراع ہوا۔ جاپانی فٹ ورک/جوک سین کی تشکیل پر ایک اور قابل ذکر اثر جاپانی گھیٹوٹیک سین تھا، جس کی قیادت ڈی جے اپریل اور ڈی جے گو نے کی تھی۔ ڈی جے فلٹونو، جاپان میں فٹ ورک کے علمبردار ہونے کے علاوہ، جاپانی گھیٹوٹیک کے منظر نامے میں بھی ایک اہم ڈی جے تھے (اور اب بھی ہیں)، اس وقت کے آس پاس جب انہوں نے جاپان میں فٹ ورک کو مقبول بنانا شروع کیا۔ پہلا جاپانی جوک لیبل، جسے بوٹی ٹیون کہا جاتا ہے، ڈی جے فلٹونو نے 2008 میں قائم کیا تھا، ابتدائی طور پر اپنے ٹریک جاری کرنے کے لیے، لیکن آہستہ آہستہ ایک امپرنٹ بن گیا جس کے تحت دوسرے گھریلو جوک فنکاروں نے اپنے ٹریک جاری کرنا شروع کر دیے۔ اس کے بعد، مزید جاپانی فٹ ورک لیبل نمودار ہوئے، یعنی جاپانی میوٹیشن بوٹیزم (جس نے اہم جاپانی جوک اور فٹ ورکس کا مجموعہ جاری کیا)، کول سوئچ ورکس اور ڈبلمینل باؤنس (جاپانی فٹ ورک پروڈیوسر سکپ کلب آرکسٹرا کے ذریعہ)۔ جاپان میں اس منظر کو کئی مواقع پر شکاگو کے منظر نامے سے حمایت حاصل ہوئی۔ جوک کے بہت سے بانی باپوں نے جاپان کا دورہ کیا، بہت سی تقریبات کا اہتمام بھی ڈی جے فلٹونو نے کیا تھا۔ زیادہ تر جاپانی فٹ ورک پروڈیوسر جن کا بینڈکیمپ نے انٹرویو کیا تھا انہوں نے شکاگو سے فٹ ورک پروڈیوسر ٹریکس مین اور بینگز اینڈ ورکس کو ان کی تحریک کے بنیادی ذرائع کے طور پر نامزد کیا۔ بدلے میں، ٹریکس مین نے اپنے ٹریکس کے ریمکس کا ایک مکمل البم جاری کیا، جہاں ریمکس خصوصی طور پر جاپانی پروڈیوسروں کے ذریعے بنائے گئے تھے۔ 2018 میں تھمپ نے جاپانی جوک اور فٹ ورک سین پر ایک ویڈیو دستاویزی فلم جاری کی۔ جاپان میں فٹ ورک ڈانس اس صنف نے فٹ ورک ڈانس میں بھی دلچسپی پیدا کی اور اس نے ٹوکیو میں منعقدہ بیٹل ٹرین ٹوکیو فٹ ورک ڈانس مقابلے کو جنم دیا۔ یہاں تک کہ یہ بھی تجویز کیا گیا ہے کہ اس وقت کے آس پاس جاپان میں فٹ ورک رقاصوں کی تعداد اصل جاپانی فٹ ورک پروڈیوسروں کی تعداد سے زیادہ تیزی سے بڑھ رہی تھی۔ ذیلی صنفوں اور فنکاروں نے کئی سالوں میں جاپانی جوک سین میں بہت سارے تجربات کیے۔ مثال کے طور پر، اوموئڈ لیبل کیٹلاگ میں کچھ ریلیزز نے فٹ ورک میوزک کو ووکلائڈز کے ساتھ ملا کر نام نہاد ووکلائڈ جوک کو شروع کیا۔ دوسرے پروڈیوسروں نے ونکی میوزک سے اثر و رسوخ کو شامل کیا۔ جاپان میں جوک کی ایک اور گھریلو ذیلی صنف پارٹی جوک ہے، جو فٹ ورک بیکنگ ٹریکس پر ہپ ہاپ ریپنگ کا امتزاج ہے۔ اصل میں، شکاگو میں، پروڈیوسروں نے زیادہ تر ریپرز کو چھوڑ دیا، اس کے بجائے صوتی نمونے کے چپس کا استعمال کیا، لیکن جاپان میں پارٹی جوک وسیع تر فٹ ورک/جوک ذیلی ثقافت کے ساتھ اس کی اپنی ذیلی ثقافت بن گئی۔ جاپانی گھیٹوٹیک اور فٹ ورک کے تجربہ کار پروڈیوسر ڈی جے اپریل کے مطابق، 2013 میں 160 یا 80 کی تالیف کی ریلیز کے ساتھ پارٹی جوک کی ذیلی صنف کا پہلا لمحہ تھا۔ جاپانی جوک اور اس کے برعکس پر جاپانی راک کا اثر اتنا واضح تھا کہ ٹوکیو میں شنجوکو راکس نامی معروف راک میوزک نائٹس نے جوک پارٹیوں کی میزبانی شروع کردی۔ قابل ذکر جاپانی فٹ ورک فنکاروں میں ڈی جے فلٹونو، گینیونپیکس شامل ہیں، جنہوں نے گیم بوائے میوزک کے اثر کو جوک، پیسلی پارکس پروڈکشن ٹرائی، ڈی جے ڈائیک (اپنے ون ڈے ریکس کے ساتھ) میں متعارف کرایا۔ لیبل)، فٹ ورک میں ریگی اور ڈانس ہال ہارن کے حصوں کا اثر لانا، اویوبی، سی آر زیڈ کے این وائی، بوگی مان، فٹ ورک میں فنک، بوگی اور ایسڈ ہاؤس کا اثر لانا، کیسیٹو، پرسیپشن، ہایا 6 گو، ڈی جے افلو، انکل ٹیککس، پکنک ویمن، فوڈ مین، اور دیگر۔ جاپان میں فٹ ورک/جوک جاری کرنے والے دیگر قابل ذکر لیبلز میں شنکرون لیبل اور گھوسٹ لیبل (پیسلی پارکس کے زیر انتظام) شامل ہیں۔ سماجی اثرات جاپانی جوک کا منظر بھی جاپان میں جوہری توانائی کے موضوع پر سیاسی طور پر واضح تھا، خاص طور پر 2011 کے توہوکو سونامی کی تباہی کے بعد، مخالف موقف اختیار کرتے ہوئے۔ ہیروشیما کے فٹ ورک پروڈیوسر سی آر زیڈ کے این وائی (جاپان کے ایک اور فٹ ورک پروڈیوسر، گینیونپیکس سے شروع ہونے والے خیال کے ساتھ) کے ذریعہ جاری کردہ جوک میوزک کا سالانہ جوہری بم مجموعہ جوہری جنگ کے پھیلاؤ اور جوہری توانائی کے پھیلاؤ دونوں پر احتجاج کرتا ہے۔ ابتدا میں، تالیف میں صرف جاپانی پروڈیوسر شامل تھے، جن میں بنیادی طور پر فوکوشیما کی تباہی اور ہیروشیما اور ناگاساکی پر بمباری کی طرف اشارہ کیا گیا تھا، لیکن جیسے جیسے وقت گزرتا گیا، اس میں دنیا بھر کے جوک پروڈیوسر شامل ہونے لگے، مثال کے طور پر میکسیکو، پولینڈ اور امریکہ سے۔ جاپانی جوک سین کو جاپان میں نسبتا سخت کارپوریٹ کلچر سے پناہ گاہ کے طور پر کام کرنے کے لیے بھی جانا جاتا ہے، بہت سے پروڈیوسر دن بہ دن متوسط طبقے کی سفید کالر ملازمتوں سے آتے ہیں اور اس طرح ان کے لیے ایک دوسرے کے ساتھ بات چیت کرنا تقریبا ناممکن ہو جائے گا، سماجی درجہ بندی میں مختلف عہدوں پر فائز ہونا، اگر فٹ ورک کے لیے نہیں، جس کا منظر میں حصہ لینے والوں پر آزادانہ اثر پڑتا ہے۔ لاطینی امریکہ 2010 کی دہائی کے دوسرے نصف کے آس پاس، جوک نے لاطینی امریکہ اور برازیل میں توجہ مبذول کرائی۔ 2017 میں، میکسیکو میں مقیم جوک ایم ایکس فٹ ورک پروڈیوسر اجتماعی، جس میں پروڈیوسر ایرک اوہ، سونیڈو برزرک، ما فیوگو، سپیسیٹریلا اور دیگر شامل تھے، نے ٹریکسمیکس تالیف سیریز جاری کی، جس میں اصل صنف کی مقامی بہتریوں کی نمائش کی گئی، جیسے، لاطینی ٹکرانے اور بیل فنک کے نمونوں کو فٹ ورک میں متعارف کرایا گیا۔ ایک اور مشہور فٹ ورک پروڈیوسر اجتماعی دس پیروں کا ٹربو ہے۔ برازیل میں، مقامی بیٹ وائز ریکارڈنگ لیبل کے بانی، پروڈیوسر سیسرو نے جوک ٹریکس کو ساؤتھ ریلیز میں شامل کیا۔ جنوبی امریکہ کے جنوبی حصے میں، ارجنٹائن کے فٹ ورک لیبل اے بی بی وائی ایس ایس نے 2015 سے فوڈ ورکس سیریز کے مجموعے جاری کرکے توجہ مبذول کروائی، جو مقامی فٹ ورک ٹریکس پر مشتمل ہے۔ اس وقت کے آس پاس چلی میں، میکن مووز نیٹ لیبل جوک تالیفات جاری کر رہا تھا، جس میں میکسیکو، ارجنٹائن اور پیرو کے فٹ ورک پروڈیوسروں کے ٹریک بھی شامل تھے۔ پیرو میں، ایک مقامی ماتراکا نیٹ لیبل نے 2017 میں لیما فٹ ورک کی تالیف جاری کی، جس میں ماتراکا کے رہائشی پروڈیوسروں کے ٹریک شامل تھے، جیسے Dr.100، لیما سے رشید، لکرو، اور دیگر۔ بعد میں، 2019 میں، لکرو نے نیویارک شہر میں مقیم جوک پروڈیوسر ریجنٹ اسٹریٹ کے ساتھ مل کر فائر نامی ایک گڑبڑ اور ریگیٹن سے متاثر ٹریک تیار کیا۔ ڈانس فٹ ورک ڈانس کسی حد تک فٹ ورک/جوک میوزک سے پہلے کا ہے اور 1980 کی دہائی کے وسط/آخر میں شکاگو کے مغرب کی طرف، بریک ڈانسنگ کے عناصر کے ساتھ، گھریلو موسیقی کے رقص کے طور پر شروع ہوا، بالآخر جنوب کی طرف پھیل گیا اور موسیقی کی اپنی اسی نام کی صنف کو متاثر کیا۔ اس رقص میں موڑ اور موڑ کے ساتھ پیروں کی پیچیدہ تیز حرکت شامل ہوتی ہے، اور یہ عام طور پر "جنگ" کے حصے کے طور پر ہوتا ہے۔ اس کے برعکس جسم کا اوپری حصہ زیادہ تر غیر متحرک رہتا ہے۔ فٹ ورک ڈانس میں زیادہ تر حرکتیں گھٹنوں کے نیچے ہوتی ہیں۔ اس انداز کو شکاگو سے باہر ڈیوڈ این نیم کے 2007 کے سنگل "واچ مائی فٹ" کے میوزک ویڈیو میں شامل کرکے مقبول کیا گیا تھا۔ مزید دیکھیں آر پی بو ڈی جے رشد گھیٹو ہاؤس شکاگو سٹیپنگ دی ایرا (ڈانس کریو) حوالہ جات اسٹریٹ ڈانس میوزک آف شکاگو موسیقی کے امریکی انداز موسیقی کے جاپانی انداز موسیقی الیکٹرانک ڈانس موسیقی کی انواع