Admeto
("ایڈمیٹس، کنگ آف تھیسلی"، ایچ ڈبلیو وی 22) ایک تھری ایکٹ اوپیرا ہے جو رائل اکیڈمی آف میوزک کے لیے لکھا گیا ہے جس کی موسیقی جارج فریڈرک ہینڈل نے نکولا فرانسیسکو ہیم کے تیار کردہ اطالوی زبان کے لبریٹو کے لیے ترتیب دی ہے۔ یہ کہانی جزوی طور پر یوریپائڈز کے السیسٹس پر مبنی ہے۔ اوپیرا کی پہلی پرفارمنس 31 جنوری 1727 کو لندن کے ہیمارکیٹ تھیٹر میں ہوئی۔ اصل کاسٹ میں فاؤسٹینا بورڈونی بطور السیسٹس اور فرانسیسکا کوزونی بطور اینٹیگونا شامل تھے، کیونکہ ایڈمیٹو ان پانچ اوپیرا میں سے دوسرا تھا جسے ہینڈل نے خاص طور پر دن کے ان دو حصوں کو پیش کرنے کے لیے ترتیب دیا تھا۔ اوپیرا اپنی پہلی پرفارمنس میں بہت کامیاب رہا۔ تاہم لندن اوپیرا میں دو پرائما ڈونوں کی موجودگی نے ایک یا دوسری خواتین کے بہت متعصبانہ حامیوں کے دھڑے پیدا کر دیے تھے، اور جب بھی دوسرا گانا گا رہا ہوتا تھا تو اسٹار سوپرنوس میں سے ایک کے حامیوں کی طرف سے ہنسی اور اونچی بلی کالز کی وجہ سے کچھ پرفارمنس میں خلل پڑتا تھا، جس سے عوامی اسکینڈل پیدا ہوتا تھا۔ پس منظر جرمنی میں پیدا ہونے والا ہینڈل، اپنے ابتدائی کیریئر کے کچھ حصے اوپیرا اور دیگر ٹکڑوں کی تشکیل میں اٹلی میں گزارنے کے بعد، لندن میں آباد ہو گیا، جہاں 1711 میں اس نے اپنے اوپیرا رینالڈو کے ساتھ پہلی بار اطالوی اوپیرا لایا تھا۔ ایک زبردست کامیابی، رینالڈو نے لندن میں اطالوی اوپیرا سیریا کے لیے ایک جنون پیدا کیا، ایک ایسی شکل جس نے اسٹار ورچوسو گلوکاروں کے لیے سولو اریاز پر بہت زیادہ توجہ مرکوز کی۔ 1719 میں، ہینڈل کو رائل اکیڈمی آف میوزک (موجودہ لندن کنزرویٹوائر سے غیر منسلک) نامی تنظیم کا میوزک ڈائریکٹر مقرر کیا گیا، جو لندن میں اطالوی اوپیرا تیار کرنے کے لیے رائل چارٹر کے تحت ایک کمپنی تھی۔ ہینڈل کو نہ صرف کمپنی کے لیے اوپیرا کمپوز کرنا تھا بلکہ اسٹار گلوکاروں کی خدمات حاصل کرنا، آرکسٹرا اور موسیقاروں کی نگرانی کرنا، اور لندن کی پرفارمنس کے لیے اٹلی سے اوپیرا کو ڈھالنا تھا۔ ہینڈل نے اکیڈمی کے لیے متعدد اطالوی اوپیرا کمپوز کیے تھے، جن میں کامیابی کی مختلف ڈگریاں تھیں ؛ کچھ بے حد مقبول تھے۔ اسٹار سوپروانو فرانسیسکا کوزونی نے بین الاقوامی شہرت یافتہ کاسٹراٹو سینسینو کے ساتھ اکیڈمی کے لیے ہینڈل اور دیگر موسیقاروں کے اطالوی اوپیرا کی ایک طویل سیریز میں سرکردہ اداکاروں کی حیثیت سے شراکت کی تھی، اور سامعین کی دلچسپی بڑھانے کے لیے، ہدایت کاروں نے اٹلی سے ایک اور مشہور گلوکارہ، سوپروانو فوسٹینا بورڈونی کو درآمد کرنے کا فیصلہ کیا، تاکہ اوپیرا میں ایک نہیں بلکہ دو سرکردہ خواتین اسٹیج پر ہوں۔ اٹلی میں اس وقت کے اوپیرا ہاؤسز میں یہ ایک عام رواج تھا ؛ کوزونی اور فوسٹینا (جیسا کہ بورڈونی کو کہا جاتا تھا) مختلف یورپی شہروں میں بغیر کسی واقعے کے ایک ساتھ نمودار ہوئے تھے۔ کرداروں کا خلاصہ ایکٹ 1 منظر: یونان، افسانوی زمانے میں۔ اپنے محل کے ایک کمرے میں، جس میں دیوتا اپولو کا مجسمہ موجود ہے، تھیسلی کا بادشاہ ایڈمیٹس خوفناک خوابوں سے دوچار ہو کر مر رہا ہے۔ اسے ایک درباری، اورینڈو نے بتایا کہ اس کا بھائی، ٹریسیمیڈ بھی بد انداز میں ہے، ایک عورت کی تصویر کا جنون ہے۔ ہیرو ہرکیولس، اپنی شہرت بڑھانے کے لیے شاندار کام انجام دینے کے اپنے کبھی نہ ختم ہونے والے مشن پر، اپنے دوست بادشاہ ایڈمیٹس سے ملنے آیا ہے۔ جیسے ہی اس کا شوہر بادشاہ سوتا ہے، اس کی بیوی السیسٹے اپولو سے اس کی جان بچانے کی دعا کرتی ہے۔ مجسمہ بولتا ہے اور اسے مطلع کرتا ہے کہ صرف اس صورت میں جب اس کی جگہ پر کوئی قریبی رشتہ دار مر جائے تو ایڈمیٹس کو زندہ رہنے کی اجازت ہوگی۔ السیستے اپنے شوہر کے لیے اپنی جان قربان کرنے کا عزم کرتی ہے۔ قریبی لکڑی میں رہنے والی، چرواہوں کے بھیس میں، ٹرائے کی شہزادی اینٹیگونا (جسے ہرکیولس نے زمین پر جلا دیا تھا) اور اس کے استاد میراپس ہیں۔ کنگ ایڈمیٹس کی منگنی اینٹیگونا سے شادی کے لیے ہوئی تھی، لیکن اس نے اسے السیسٹ کے حق میں قرار دیا۔ اینٹیگونا کا خیال ہے کہ اس کا یہ انکار ہی وجہ ہے کہ اسے ایک جان لیوا بیماری کی سزا کیوں دی جا رہی ہے۔ وہ میراپس کو محل بھیجتی ہے، اسے یہ دکھاوا کرنے کی ہدایت کرتی ہے کہ وہ اس کا باپ ہے۔ محل کے باغات میں، السیستے نے ایک تلوار پکڑی ہوئی ہے، جو اپنے شوہر کی جگہ مرنے کی تیاری کر رہی ہے جب وہ اپنی غمزدہ انتظار کرنے والی خواتین کو الوداع کہہ رہی ہے، اور پھر سبکدوش ہو جاتی ہے۔ ایڈمیٹس، پھر سے جوان ہو کر، اپنی صحت یابی کا جشن مناتے ہوئے اپنے دوست ہرکیولس کے ساتھ داخل ہوتا ہے۔ اندر سے ماتم کی آوازیں سنائی دیتی ہیں اور ایڈمیٹس اپنی بیوی کی لاش دیکھ کر گھبرا جاتا ہے۔ ایڈمیٹس جانتا ہے کہ ہرکیولس ایک بار انڈرورلڈ میں اترا اور ہیرو تھیسیس کو زندہ کی سرزمین پر واپس لایا اور اس سے السیسٹ کے لیے بھی ایسا کرنے کو کہا، جس پر ہرکیولس راضی ہو گیا۔ میرپس جنگل میں اینٹیگونا واپس آتی ہے اور اسے السیسٹ کی موت اور ایڈمیٹس کی بازیابی کے بارے میں بتاتی ہے۔ وہ خوش ہیں کہ اب ایسا لگتا ہے کہ ایڈمیٹس کے اینٹیگونا کو اپنی بیوی بنانے کی راہ میں کچھ نہیں ہے، جیسا کہ اس نے وعدہ کیا تھا۔ ٹریسیمیڈ کی قیادت میں شکار کرنے والی ایک جماعت قریب آتی ہے، جو اینٹیگونا کو اس عورت کے طور پر پہچانتی ہے جس کی تصویر وہ ہر وقت اپنے ساتھ رکھتا ہے، اس کی طرف دیکھنا کبھی نہیں چھوڑتا۔ تاہم، وہ اصرار کرتی ہے کہ وہ غلط ہے۔ اس کا نام روزیلڈا ہے، وہ اسے بتاتی ہے، اور اس کے ساتھ آدمی اس کا باپ ہے، جسے فیدلبو کہا جاتا ہے۔ ٹریسیمیڈ اسے محل میں ایک نوکری پیش کرتا ہے، ایک باغبان کے طور پر کام کرتا ہے، جسے اینٹیگونا کو قبول کرنے میں خوشی ہوتی ہے کیونکہ وہ اس طرح ایڈمیٹس کے قریب ہو سکے گی اور اسے سبق سکھانے کی امید کرتی ہے۔ ایکٹ 2 دوسرا ایکٹ ہیڈز میں شروع ہوتا ہے، جہاں السیسٹے، جسے فیوریز نے اذیت دی ہے، ایک چٹان سے جکڑا ہوا ہے۔ ہرکیولس ظاہر ہوتا ہے، جہنم کے محافظ کتے سربرس کے ساتھ لڑتا ہے، فیوریز پر قابو پا لیتا ہے اور السیسٹ کو چٹان سے باندھنے والی زنجیروں کو توڑ دیتا ہے۔ وہ خوشی سے اپنے شوہر کے ساتھ دوبارہ ملنے کی منتظر ہے۔ اینٹیگونا محل میں بطور باغبان اپنی نئی نوکری پر کام کر رہی ہے، جہاں اس نے درباری اورینڈو کی ناپسندیدہ توجہ مبذول کروائی ہے، جسے وہ ناپسند کرتی ہے۔ ٹریسیمیڈ نے اس تصویر میں دلچسپی کھو دی ہے جس کے بارے میں وہ اتنا جنون میں مبتلا تھا کہ اب وہ "روزیلڈا" کو دیکھتا ہے جو اس سے بہت قریب سے ملتا جلتا ہے، اور تصویر کو ایک طرف پھینک دیتا ہے، جس کے بعد اورینڈو اسے اٹھاتا ہے۔ تاہم، اینٹیگونا/"روزیلڈا" کو کنگ ایڈمیٹس کے علاوہ کسی میں دلچسپی نہیں ہے، اور وہ ٹراسیمیڈ کو بھی مسترد کرتا ہے۔ اورینڈو پورٹریٹ کو ایڈمیٹس کے پاس لے جاتا ہے اور اسے بتاتا ہے کہ ٹراسیمیڈ ایماندار نہیں تھا جب اس نے اسے ٹروجن شہزادی کی ایک اور تصویر دکھائی تھی جس سے اس کی منگنی ہوئی تھی۔ ٹراسیمیڈ نے واضح طور پر ایک بہت کم پرکشش لڑکی کی تصویر کو تبدیل کیا تھا۔ ایڈمیٹس اس تصویر کی اپنے نئے باغبان "روزیلڈا" سے مشابہت دیکھ کر حیران رہ جاتا ہے ؛ وہ اسے بتاتی ہے کہ شہزادی اینٹیگونا مر چکی ہے اور اس سے پوچھتی ہے کہ کیا وہ اب بھی زندہ تھی، کیا وہ اس سے شادی کرے گا۔ ایڈمیٹس کوئی تسلی بخش جواب نہیں دیتا، جس سے "روزیلڈا" اب بھی بہت ناخوش رہتی ہے۔ جنگل میں، السیستے، زندگی میں واپس آیا، اب ایک مرد سپاہی کے بھیس میں ہے، پریشان ہے کہ اس کا شوہر، اسے مردہ سمجھ کر، کسی اور سے محبت کر سکتا ہے یا کسی اور عورت سے شادی بھی کر سکتا ہے۔ جب وہ خوبصورت "روزیلڈا" کو محل کے باغات میں کام کرتے ہوئے دیکھتی ہے، تو اسے خدشہ ہوتا ہے کہ اس کے خوف کی بنیاد اچھی تھی۔ ایکٹ 3 ٹریسیمیڈ نے "روزیلڈا" سے محبت میں پاگل ہو کر اسے اغوا کر لیا ہے۔ میراپس ایڈمیٹس کو بتاتا ہے کہ "روزیلڈا" واقعی کون ہے اور وہ اب بھی بادشاہ سے محبت کرتی ہے۔ ہرکیولس، السیسٹے کا بھیس چھوڑنا نہیں چاہتا، ایڈمیٹس کو بتاتا ہے کہ وہ اسے ہیڈز میں تلاش کرنے سے قاصر تھا۔ ایڈمیٹس کو ایسا لگتا ہے کہ اس کا فرض اب اینٹیگونا سے شادی کرنا ہے۔ ٹریسیمیڈ نے "روزیلڈا" کو اغوا کرنے کا جرم محسوس کرتے ہوئے اسے رہا کر دیا ہے۔ جب بھیس میں السیستے "روزیلڈا" کو کنگ ایڈمیٹس کی تصویر پر سانس لیتے ہوئے دیکھتا ہے، تو وہ اسے اپنے ہاتھ سے چھین لیتی ہے۔ ایڈمیٹس اور اینٹیگونا اپنی شادی کے منصوبے بناتے ہیں، جسے حسد کرنے والے ٹریسیمیڈ اور السیسٹے بھیس بدلتے ہوئے دیکھتے ہیں۔ ٹریسیمیڈ اپنے بھائی کو مارنے کا فیصلہ کرتا ہے لیکن السیسٹے اپنے شوہر کی جان بچاتے ہوئے اس کے ہاتھ سے اس کا ہتھیار پھینک دیتا ہے۔ جب ایڈمیٹس کو احساس ہوتا ہے کہ السیسٹے کو زندگی میں بحال کر دیا گیا ہے، تو وہ اس بات کا فیصلہ نہیں کر پاتا کہ اس کے لیے کون سا باعزت راستہ اختیار کرنا چاہیے-کیا اسے اپنی بیوی کے پاس واپس جانا چاہیے، جسے اس نے مردہ سمجھا تھا، یا اینٹیگونا سے اپنا عہد برقرار رکھنا چاہیے؟ اینٹیگونا اس کے لیے اس مخمصے کو اس کا ہاتھ لے کر السیسٹے کے ہاتھ میں ڈال کر حل کرتا ہے، اور بادشاہ کو اس عورت کے پاس واپس جانے کو کہتا ہے جس نے اب دو بار اس کی جان بچائی ہے۔ ٹریسیمیڈ اپنے بھائی سے معافی مانگتا ہے، جو عطا کی جاتی ہے۔ السیستے ایک بار پھر اپنے شوہر کی محبت سے خوش ہوتی ہے۔ موسیقی کی خصوصیات اوپیرا کا افتتاح، جس میں ایڈمیٹو اپنی موت کے بستر پر اس کی اندرونی جسمانی اور ذہنی اذیت کی نمائندگی کرنے والے راکشسوں کے بیلے سے اذیت پاتا ہے، اس میں غیر معمولی ہم آہنگی، بے ترتیبی اور رنگینیت کے استعمال میں بہت حیرت انگیز ہے، اس کے بعد تکلیف دہ بادشاہ کے لیے ڈرامائی انداز میں تلاوت کی جاتی ہے۔ 18 ویں صدی کے ماہر موسیقی چارلس برنی نے لکھا ہے کہ انہیں "ان افراد نے بتایا تھا جنہوں نے اس اوپیرا کو پہلی بار سامنے آنے پر پرفارم کرتے ہوئے سنا تھا، کہ سینسینو نے اس منظر سے بہتر کبھی نہیں گایا یا اداکاری نہیں کی، یا عوام کے اطمینان کے لیے اس سے زیادہ۔" ایکٹ ٹو کا افتتاح، ایک آرکیسٹرل ٹکڑے کے ساتھ جس میں ہرکیولس کو جہنم میں السیسٹ کو بچاتے ہوئے دکھایا گیا ہے، اس دور کے ہینڈل اوپیرا کے لیے بھی بہت غیر معمولی ہے۔ جوناتھن کیٹس کے مطابق، ہینڈل کی موسیقی بادشاہ کے کردار کو "مکمل طور پر احساس شدہ انسانی شخصیت" بنانے میں کامیاب ہوتی ہے۔ ہینڈل، جیسا کہ الیسنڈرو میں ہے، محتاط رہتا ہے کہ وہ اپنی دو سرکردہ خواتین کو اپنے ایریاز میں چمکنے کا مساوی موقع فراہم کرے، جو کہ پال ہنری لینگ کی رائے میں، "حد سے زیادہ" معیار کی موسیقی ہے۔ اوپیرا بانسری، دو اوبو، باسسون، دو سینگ، تار اور تسلسل (سیلو، لیوٹ، ہارپسکارڈ) کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ استقبالیہ اور کارکردگی کی تاریخ اوپیرا کو خوب پذیرائی ملی اور اس کی ابتدائی دوڑ میں انیس پرفارمنس تھیں، جو اس وقت کے لیے کامیابی کی علامت تھی۔ سامعین کے بہت سے اراکین گلوکاروں کے بارے میں انتہائی پرجوش تھے۔ ہینڈل کی سب سے وفادار حامیوں میں سے ایک، میری ڈیلانی نے اپنی بہن کو لکھا کہ اس نے ایڈمیٹو میں ایک دوست کے ساتھ شرکت کی تھی جسے فوسٹینا، کوزونی اور سینسینو کے گانے سے "ہوش سے نکال دیا گیا تھا"۔ اصل رن کی ایک پرفارمنس میں کوزونی کے ایک اریاس کے اختتام پر، گیلری میں موجود ایک شخص نے پکارا "اس پر لعنت کرو: اس کے پیٹ میں نائٹنگلز کا گھونسلہ ہے"، جبکہ ایک اشرافیہ سرپرست نے اپنے پروگرام میں کوزونی کے نام کے ساتھ لکھا "وہ ایک گلوکار کی شیطان ہے"۔ تاہم، لندن کے سامعین کے کچھ ارکان بورڈنی یا کوزونی کے حق میں اور دوسرے کو ناپسند کرنے میں شدید متعصبانہ ہو گئے تھے اور 4 اپریل 1727 کو شاہی خاندان کے ممبروں کے ساتھ ایڈمیٹو کی پرفارمنس میں، سامعین کے عناصر انتہائی بدتمیز تھے، جب ان کے پسندیدہ کا "حریف" پرفارم کر رہا تھا تو بلی کالز کے ساتھ پرفارمنس کو روک رہے تھے، جس سے عوامی اسکینڈل پیدا ہوا۔ کوزونی نے اپنے ایک حامی کے ذریعے شاہی خاندان سے عوامی معافی نامہ جاری کیا: تاہم اس طرح کی پریشانیاں جاری رہیں، اس جون کو جیووانی بونونسینی، آسٹیا ناٹے کے ایک اوپیرا کی اکیڈمی میں ایک پرفارمنس میں عروج پر پہنچا۔ شہزادی آف ویلز کی شخصیت میں ایک بار پھر شاہی حیثیت کے ساتھ، کوزونی اور فوسٹینا ایک ساتھ اسٹیج پر موجود تھے اور سامعین کے ارکان جو ایک پرائما ڈونا کے حامی تھے جب بھی دوسرا گاتا تو زور سے احتجاج اور ہنسی کرتے تھے۔ سامعین میں "شائقین" کے حریف گروہوں کے درمیان اصل مٹھی لڑائی شروع ہو گئی اور کوزونی اور فوسٹینا نے گانا بند کر دیا، توہین کا تبادلہ کرنا شروع کر دیا اور آخر کار اسٹیج پر دھاوا بولنا شروع کر دیا اور انہیں الگ کرنا پڑا۔ اس پرفارمنس کو ترک کر دیا گیا، جس سے اخبارات اور پمفلٹ میں خوشی سے رپورٹ ہونے والا ایک بہت بڑا اسکینڈل پیدا ہوا، 1728 کے جان گی کے دی بیگرز اوپیرا میں طنز کیا گیا، اور لندن میں اطالوی اوپیرا کی پوری ساکھ کو بہت سے لوگوں کی نظر میں بدنامی کا شکار کر دیا گیا۔ اپنے پہلے سیزن میں 19 پرفارمنس کے بعد، ستمبر 1727 سے جنوری 1732 تک، اوپیرا کو 16 اضافی پرفارمنس موصول ہوئیں۔ ایڈمیٹو کو 1754 میں دوبارہ زندہ کیا گیا اور اسے 5 اضافی پرفارمنس موصول ہوئیں۔ آخری، 6 اپریل 1754، آخری اوپیرا پرفارمنس ثابت ہوئی جو ہینڈل نے اپنی زندگی میں اپنے اوپیرا میں دیکھی تھی۔ جیسا کہ تمام باروک اوپیرا سیریا کے ساتھ، ایڈمیٹو کئی سالوں تک غیر کارکردگی کا مظاہرہ کرتا رہا، لیکن 1960 کی دہائی سے باروک موسیقی میں دلچسپی کے احیاء اور تاریخی طور پر باخبر میوزیکل پرفارمنس کے ساتھ، ایڈمیٹو، تمام ہینڈل اوپیرا کی طرح، آج تہواروں اور اوپیرا ہاؤسز میں پرفارمنس وصول کرتا ہے۔ دیگر پرفارمنس کے علاوہ، ایڈمیٹو 2006 میں ہینڈل فیسٹیول، ہیل میں، 2009 میں گوٹنگن انٹرنیشنل ہینڈل فیسٹیول میں، 2010 میں لیپزگ اوپیرا میں پیش کیا گیا تھا، اور 2014 میں تھیٹر این ڈیر وین میں پیش کیا گیا تھا۔ رائل اکیڈمی آف میوزک 1728-29 کے سیزن کے اختتام پر جزوی طور پر اسٹار گلوکاروں کو ادا کی جانے والی بھاری فیس کی وجہ سے منہدم ہو گئی، اور کوزونی اور فوسٹینا دونوں براعظمی یورپ میں مصروفیات کے لیے لندن سے روانہ ہو گئے۔ ہینڈل نے ایک نئی پریما ڈونا، انا سٹراڈا کے ساتھ ایک نئی اوپیرا کمپنی شروع کی۔ ہینڈل کے لبریٹسٹوں میں سے ایک، پاؤلو رولی نے ایک خط میں لکھا (اصل اطالوی زبان میں ہے) کہ ہینڈل نے کہا کہ سٹراڈا "ان دو سے بہتر گاتا ہے جنہوں نے ہمیں چھوڑ دیا ہے، کیونکہ ان میں سے ایک (فوسٹینا) نے اسے کبھی خوش نہیں کیا اور وہ دوسرے (کوزونی) کو بھولنا چاہے گا"۔ ریکارڈنگ آڈیو ریکارڈنگ ویڈیو ریکارڈنگ حوالہ جات ذرائع حوالہ جات کے اوپرا پر دو جلدوں کے حتمی حوالہ جات میں سے دوسرا ہینڈل کے بیرونی لنکس اطالوی لبریٹو 1727 اوپیرا جارج فریڈرک ہینڈل کے اطالوی زبان کے اوپیرا آپریس آپریس کلاسیکی افسانوں پر مبنی آپریس یوریپائڈز کے کاموں پر مبنی السیسٹس (پلے) پر مبنی کام کرتا ہے۔