Alice Barber Stephens
ایلس باربر اسٹیفنز (1 جولائی 1858-13 جولائی 1932) ایک امریکی پینٹر اور کندہ کاری تھی، جسے اپنی عکاسی کے لیے سب سے زیادہ یاد کیا جاتا ہے۔ اس کا کام باقاعدگی سے اسکربنرز منتھلی، ہارپرز ویکلی، اور دی لیڈیز ہوم جرنل جیسے رسالوں میں شائع ہوتا تھا۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم ایلس باربر سیلم، نیو جرسی کے قریب پیدا ہوئیں۔ وہ سیموئل کلیٹن باربر اور میری اوون سے پیدا ہونے والے نو بچوں میں آٹھویں تھی، جو کویکر تھے۔ اس نے مقامی اسکولوں میں تعلیم حاصل کی یہاں تک کہ وہ اور اس کا خاندان فلاڈیلفیا، پنسلوانیا منتقل ہو گئے۔ 15 سال کی عمر میں وہ فلاڈیلفیا اسکول آف ڈیزائن فار ویمن (اب مور کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن) کی طالبہ بن گئیں، جہاں انہوں نے لکڑی کی نقاشی کی تعلیم حاصل کی۔ وہ 1876 میں پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس میں داخل ہوئیں (پہلے سال خواتین کو داخل کیا گیا تھا)، تھامس ایکنس کے ماتحت تعلیم حاصل کر رہی تھیں۔ اکیڈمی میں ان کے ساتھی طالب علموں میں سوسن میک ڈویل، فرینک اسٹیفنز، ڈیوڈ ولسن جورڈن، لاوینیا ایبنگ ہاؤسن، تھامس انشوٹز، اور چارلس ایچ اسٹیفنز (جن سے وہ شادی کریں گی) شامل تھے۔ اس دوران، اکیڈمی میں، اس نے مختلف ذرائع ابلاغ کے ساتھ کام کرنا شروع کیا، جن میں سیاہ اور سفید تیل، سیاہی دھونے، چارکول، مکمل رنگ کے تیل، اور واٹر کلرز شامل ہیں۔ 1879 میں، ایکنس نے اسکریبینر کے ماہانہ کے لیے اکیڈمی کے کلاس روم کے منظر کی وضاحت کے لیے اسٹیفنز کا انتخاب کیا۔ اس کے نتیجے میں کام، ویمنز لائف کلاس، اسٹیفنز کی پہلی عکاسی کا سہرا تھا۔ جیسے جیسے انیسویں صدی میں تعلیمی مواقع زیادہ دستیاب ہوئے، خواتین فنکار پیشہ ورانہ کاروباری اداروں کا حصہ بن گئیں، بشمول اپنی آرٹ ایسوسی ایشنز کی بنیاد رکھنا۔ خواتین کے ذریعہ بنائے گئے فن پارے کو آرٹ کی دنیا کمتر سمجھتی تھی، اور اس دقیانوسی تصور پر قابو پانے میں مدد کے لیے خواتین خواتین کے کام کو فروغ دینے میں "تیزی سے آواز اٹھانے والی اور پراعتماد" بن گئیں، اور اس طرح تعلیم یافتہ، جدید اور آزاد "نئی عورت" کی ابھرتی ہوئی شبیہہ کا حصہ بن گئیں۔ اس کے بعد فنکاروں نے "نئی عورت کی نمائندگی کرنے میں اہم کردار ادا کیا، دونوں آئیکن کی تصاویر کھینچ کر اور اپنی زندگیوں کے ذریعے اس ابھرتی ہوئی قسم کی مثال پیش کرتے ہوئے"۔ خواتین کے دقیانوسی تصورات پر قابو پانے کی ایک مثال 1897 سے اسٹیفنز کی وومن ان بزنس تھی، جس سے پتہ چلتا ہے کہ خواتین نہ صرف گھر میں بلکہ معاشی دنیا میں بھی کس طرح توجہ مرکوز کر سکتی ہیں۔ جیسے جیسے خواتین نے کام کرنا شروع کیا، ان کے کیریئر کے انتخاب وسیع ہوئے اور عکاسی ایک قابل ستائش پیشہ بن گیا۔ تعلیم اور فن کے بارے میں لوگوں کے خیالات ضم ہونے لگے، اور فنون کے تئیں ایک خاص حساسیت کے نتیجے کو ترقی اور تعلیمی کے طور پر دیکھا جانے لگا۔ اپنے طریقوں کو آگے بڑھانے کے لیے عکاسی کو ایک ذریعہ کے طور پر استعمال کرتے ہوئے، خواتین "نئی عورت" کے لیے اپنے تعاقب میں سرگرم رہتے ہوئے روایتی صنفی کردار کو فٹ کرنے میں کامیاب ہوئیں۔ آرٹ ٹائمز کی رینا روبی کے مطابق، "ابتدائی حقوق نسواں نے کلبوں میں اخلاقی اور ثقافتی سرپرست کے طور پر حصہ لینے کے لیے گھر چھوڑنا شروع کر دیا، شہروں کی صفائی اور افریقی امریکیوں، غریب خواتین، کام کرنے والے بچوں، تارکین وطن اور دیگر پہلے نظر انداز کیے گئے گروہوں کی مدد کرنے پر توجہ مرکوز کی۔" اسٹیفنز نے عکاسی کے مواقع کے دھماکے سے فائدہ اٹھایا، بشمول گھر سے کام کرنے کا موقع۔ خواتین کی تعلیم خانہ جنگی سے پہلے کے پورے عرصے میں، ٹیکسٹائل اور دیگر آرائشی کام ان لوگوں کے لیے قابل قبول پیشے بن گئے جو متوسط طبقے میں رہنے کی خواہش رکھتے تھے۔ فلاڈیلفیا اسکول آف ڈیزائن فار ویمن، جس کی بنیاد 1848 میں سارہ ورتھنگٹن پیٹر نے رکھی تھی، 1850 اور 1860 کی دہائی میں قائم ہونے والے خواتین کے ڈیزائن اسکولوں کے ایک گروپ میں سب سے پہلے تھا۔ دیگر بوسٹن، نیویارک، پٹسبرگ اور سنسناٹی میں نمودار ہوئے۔ اس کا آغاز ضرورت مند اور لائق نوجوان خواتین کو ٹیکسٹائل اور وال پیپر ڈیزائن، لکڑی کی نقاشی، اور دیگر قابل فروخت فنکارانہ مہارتوں کی تربیت دینے کے لیے ایک خیراتی کوشش کے طور پر ہوا، جو ان خواتین کو تربیت فراہم کرنے کا ایک ذریعہ فراہم کرتا ہے جنہیں اجرت پر کام کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس (پی اے ایف اے)، جسے 1805 میں مصور اور سائنسدان چارلس ولسن پیل، مجسمہ ساز ولیم رش، اور دیگر فنکاروں اور کاروباری رہنماؤں نے قائم کیا تھا۔ اگرچہ وہ دونوں آرٹ اور ڈیزائن پڑھاتے تھے، پی اے ایف اے اور فلاڈیلفیا اسکول آف ڈیزائن فار ویمن یکساں سماجی اہمیت کے حامل نہیں تھے۔ اسکول آف ڈیزائن شہر کے ثقافتی درجہ بندی میں واضح طور پر نیچے رہا، دونوں اس لیے کہ یہ خواتین کا اسکول تھا اور اس لیے کہ یہ فنون لطیفہ کے بجائے تجارتی فن کے لیے وقف تھا۔ تاہم، 1860 کی دہائی کے آخر میں شروع کی گئی نصاب تبدیلیوں نے اسے اکیڈمی آف فائن آرٹس جیسی یورپی تعلیمی روایت سے اخذ کردہ فنکارانہ اور سماجی مدار کے قریب پہنچا دیا۔ کیریئر کے ابتدائی کیریئر 1880 میں، اسٹیفنز نے ایک کندہ کاری کے طور پر کل وقتی کام کرنے کے لیے اکیڈمی چھوڑ دی۔ اس کے کام کی مقبول تصویری رسالوں جیسے ہارپرز، امریکہ کا سب سے قدیم عام دلچسپی کا ماہانہ میگزین، اور سنچری کی بہت زیادہ مانگ تھی۔ اگرچہ وہ اکثر خواتین اور بچوں کے گھریلو مناظر کو پیش کرتی تھیں، لیکن ان کی عکاسی نے ایک ہی صنف میں درجہ بندی کی خلاف ورزی کی۔ ہارپر کے ساتھ اسٹیفنز کا تعلق تقریبا 1882 میں شروع ہوا، کیونکہ اس نے امریکی فنکاروں اور مصنفین، جیسے ونسلو ہومر اور مارک ٹوین کے کام کو چھاپا۔ اس کا زیادہ تر کام ہارپرز ینگ پیپل (جسے بعد میں ہارپرز راؤنڈ ٹیبل کے نام سے جانا جاتا ہے) میں شائع ہوا۔ تاہم، 1880 کی دہائی کے وسط تک، اسٹیفنز کے کام کی رفتار نے ان کی صحت کو متاثر کرنا شروع کر دیا۔ اس نے قلم اور سیاہی کی عکاسی میں منتقل ہونا شروع کر دیا۔ تاہم اس کی صحت خراب ہوتی رہی۔ صحت یاب ہونے کی کوشش میں، 1886-1887 کے دوران، اس نے خاکہ بنانے، مطالعہ کرنے اور آرام کرنے کے لیے یورپ کا سفر کیا۔ پیرس میں، اس نے اکیڈمی جولین اور اکیڈمی کولاروسی میں تعلیم حاصل کی۔ اس نے 1887 میں پیرس سیلون میں دو کاموں، ایک پیسٹل اسٹڈی اور کندہ کاری کی نمائش کی۔ یورپ سے واپسی پر، اسٹیفنز نے لیڈیز ہوم جرنل اور ہاؤٹن مفلن اور کرویل پبلشرز کے لیے کئی کتابی منصوبوں میں شراکت کے ساتھ اپنے تصویری کیریئر کا آغاز کیا۔ ممکنہ طور پر اپنے یورپی سفر (اور ممکنہ طور پر اپنے شوہر سے) سے متاثر ہو کر، اس نے تیل میں پینٹنگ بھی شروع کی۔ اسٹیفنز نے شکاگو، الینوائے میں 1893 کی ورلڈ کولمبین ایکسپوزیشن میں پیلس آف فائن آرٹس اور دی ویمنز بلڈنگ میں اپنے کام کی نمائش کی۔ 1888 میں انہوں نے فلاڈیلفیا اسکول آف ڈیزائن فار ویمن میں کورسز پڑھانا شروع کیے۔ تقریبا اسی وقت، فنکار اور استاد ایملی سارٹین کے ساتھ، وہ دی پلاسٹک کلب آف فلاڈیلفیا (1897) کے بانیوں اور افسران میں سے ایک تھیں، جو مسلسل وجود میں خواتین کے لیے سب سے قدیم آرٹ کلب ہے۔ اس عرصے کے دوران انہوں نے سیوک کلب آف فلاڈیلفیا کی مشترکہ بنیاد بھی رکھی۔ اسکول آف ڈیزائن میں اسٹیفنز کے طلباء میں شارلٹ ہارڈنگ بھی تھیں، جو ایک مشہور مصور بن گئیں۔ ہارڈنگ نے اس وقت سنچری، ہارپرز اور دیگر مشہور رسالوں کے لیے بھی کام کیا۔ اسٹیفنز نے بعد میں ہارڈنگ کو فلاڈیلفیا میں 1004 چیسٹنٹ اسٹریٹ پر واقع اپنے اسٹوڈیو کو شیئر کرنے کی دعوت دی۔ چیسٹنٹ اسٹریٹ اسٹوڈیو دوسرے فنکاروں کے لیے ملاقات کا مقام بن گیا، جن میں اسکول آف دی ڈیزائن اور اکیڈمی آف فائن آرٹس کے طلباء بھی شامل تھے۔ مصور اور مصور اس نے سارہ اورنے جیوٹ کی این ایوری ڈے گرل (1890) کی تصویر کشی کی۔ پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس (1891) میں اس کی پینٹنگ دی جرمنیہ آرکسٹرا اب ڈوور، ڈیلاویئر میں بگز میوزیم آف امریکن آرٹ کے مجموعے میں شامل ہے۔ 1890 کی دہائی کے وسط کے دوران، ہافٹون کے عمل کی ترقی کے بعد، اسٹیفنز نے اپنی عکاسی کے لیے واٹر کلر سمیت زیادہ متنوع میڈیا کا استعمال کرنا شروع کیا۔ اسرار کہانیوں کے لیے ان کی عکاسی کی بڑھتی ہوئی مقبولیت نے انہیں "مسٹریس آف مسٹریز" کا خطاب دلایا۔ 1895 میں، دی فلاڈیلفیا انکوائرر نے اسٹیفنز کا حوالہ دیتے ہوئے نوٹ کیا کہ "آج کل شاید ہی کوئی امریکی مصور اس سے بہتر جانا جاتا ہو"۔ اس سال، سر آرتھر کونن ڈوئل کی دی سٹارک منرو لیٹرز شائع ہوئی، جس کی تصویر اسٹیفنز نے بنائی تھی۔ سال 1897 کے دوران، لیڈیز ہوم جرنل نے "دی امریکن وومن" کے نام سے ایک سیریز چلائی، جس میں اسٹیفنز کی چھ پورے صفحے کی عکاسی کی گئی۔ عکاسی میں امریکی عورت کو چھ مختلف ترتیبات میں دکھایا گیا: معاشرے، مذہب، گھر، موسم گرما، کاروبار اور زچگی۔ خاص طور پر، اسٹیفنز، جو کیریئر آرٹسٹ اور اس وقت کے چار سالہ بیٹے کی ماں دونوں تھیں، نے گھر کے اندر تین مناظر اور گھر کے باہر تین مناظر ترتیب دینے کا انتخاب کیا۔ اس نے میری ای ولکنز کی دی پیپل آف آور نیبرہوڈ کی تصویر کشی کی، جو 1898 میں شائع ہوئی تھی۔ 1899 میں، اسٹیفنز کو پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس میں پڑھانے کے لیے مدعو کیا گیا تھا، لیکن انہوں نے خراب صحت کی وجہ سے اس پیشکش کو مسترد کر دیا۔ 1901-1902 کے دوران ایک اور یورپی قیام کے بعد، اسٹیفنز نے لوئزا مئی الکاٹ کی لٹل ویمن کے 1903 کے ایڈیشن کے لیے عکاسی بھی مکمل کی۔ 1902 میں پیرس میں اسٹیفنز کے وقت کے دوران، اسپین کی ماریہ کرسٹینا نے اسٹیفنز سے درخواست کی کہ وہ اپنی تصویر پینٹ کریں۔ اسٹیفنز نے ایک مشہور مصور کے طور پر کام جاری رکھا اور لوئزا مے الکوٹ کی لٹل ویمن کے 1903 کے ایڈیشن کے لیے مکمل عکاسی کی۔ انہوں نے سینٹ لوئس میں لوزیانا پرچیز ایکسپوزیشن کے لیے جیوری میں خدمات انجام دیں۔ 1904 میں، زیادہ عام طور پر سینٹ لوئس ورلڈ میلے کے نام سے جانا جاتا ہے۔ 1910 کی دہائی کے آخر میں اسٹیفنز کے کام کی رفتار سست ہونے لگی۔ مبینہ طور پر اس نے ایک انٹرویو لینے والے کو بتایا کہ اس نے پہلی جنگ عظیم کے دوران کام کرنے سے انکار کر دیا، یہ کہتے ہوئے کہ "تباہی کے درمیان تصاویر بنانا قابل قدر نہیں تھا"۔ 1917 میں ہیملن گارلینڈ کی اے سن آف دی مڈل بارڈر شائع ہوئی، جس کی تصویر اسٹیفنز نے بنائی تھی۔ اس کے کیریئر کے بعد کے حصے میں، 1920 کی دہائی میں، اسٹیفنز کی عکاسی زیادہ تر دھونے یا چارکول کے ساتھ دھونے سے کی گئی تھی۔ اس نے کویکرز اور پنسلوانیا جرمنوں کے مناظر اور پورٹریٹ پینٹ کیے۔ 1926 تک اس نے تجارتی طور پر کام کرنا بند کر دیا تھا۔ 1929 میں پلاسٹک کلب نے فلاڈیلفیا میں ان کے کام کی ایک ماضی سے متعلق نمائش کا انعقاد کیا۔ ذاتی زندگی اور موت جون 1890 میں، اسٹیفنز نے پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس کے انسٹرکٹر چارلس ہالویل اسٹیفنز (1855-1931) سے شادی کی۔ چارلس کی طالبہ ہیلن ڈبلیو ہینڈرسن کے مطابق، ایلس باربر اور چارلس ایچ اسٹیفنز پہلی بار اس وقت منسلک ہوئے جب وہ دونوں اکیڈمی میں طالب علم تھے، اور ان کی آخری شادی سے پہلے ایک "طویل رومانوی منگنی" ہوئی۔ ان کا ایک بیٹا تھا، ڈی اوون اسٹیفنز (1894-1937)، جو بھی ایک فنکار بن گیا۔ 1901-1902 میں بیرون ملک ایک طویل سفر کے بعد، اسٹیفنز نے معمار ولیم لائٹ فٹ پرائس سے روز ویلی، پنسلوانیا کی یوٹوپین کمیونٹی میں ایک پتھر کے گودام کو تھنڈر برڈ لاج (1904) میں تبدیل کیا، جو ایک وسیع و عریض گھر تھا جس میں ان دونوں کے لیے اسٹوڈیو تھے۔ وہ فالج کے فالج کے بعد 74 سال کی عمر میں تھنڈر برڈ لاج میں 1932 میں انتقال کر گئیں۔ انہیں بالا سنویڈ کے ویسٹ لورل ہل قبرستان میں دفنایا گیا ہے۔ اس کی موت کے بعد، اس کے بیٹے اوون نے اسٹیفنز کے ڈرائنگ کا ایک مجموعہ لائبریری آف کانگریس کو عطیہ کیا، جس نے 1936 کے موسم بہار کے دوران ایک نمائش کا انعقاد کیا۔ 1984 میں، برینڈی وائن ریور میوزیم نے ان کے کام کو ایک بڑی نمائش میں پیش کیا۔ اس کے مقالے سمتھسونین انسٹی ٹیوشن کے آرکائیوز آف امریکن آرٹ میں موجود ہیں۔ اس مجموعہ میں خط و کتابت، اسٹیفن کے کام سے متعلق کلپنگز، ان کی عکاسی کی نو نقل، ان کی لی گئی تصاویر، پلاسٹک کلب (1898) کے لیے ایک نمائشی کیٹلاگ، ان کے بارے میں ایک کتابچہ اور تین ایوارڈ سرٹیفکیٹ (1884-1895) بھی شامل ہیں۔ یہ اشیاء 1988 میں اسٹیفن کی پوتی اور اس کے شوہر نے عطیہ کی تھیں۔ ایوارڈز اور انعامات 1890 میں، انہوں نے اپنے کام پورٹریٹ آف اے بوائے کے لیے سالانہ پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس نمائش میں رہائشی خاتون فنکار کے لیے بہترین پینٹنگ کا میری اسمتھ انعام جیتا۔ 1895 کے اٹلانٹا ایکسپوزیشن میں، جو کہ تجارت کی حوصلہ افزائی کے لیے اٹلانٹا میں منعقدہ ایک عالمی میلہ تھا، اس نے کانسی کا تمغہ جیتا اور 1899 میں جارج ایلیٹ کے مڈلمارک اور ماریہ مولک کریک کے جان ہیلی فیکس، جنٹل مین کی عکاسی کے لیے لندن کے ارلز کورٹ میں ایک نمائش میں سونے کا تمغہ جیتا۔ ایک سال بعد، ناتھنیل ہاؤتھورن کی دی ماربل فون کے لیے ان کی عکاسی نے پیرس میں ایکسپوزیشن یونیورسل میں کانسی کا تمغہ جیتا۔ گیلری نوٹس مزید پڑھنا براؤن، این بارٹن۔ ایلس باربر اسٹیفنز: ایک علمبردار خاتون مصور۔ برانڈی وائن ریور میوزیم، 1984۔ کوپنز، روتھ۔ کتاب کی مثال: متن، تصویر، اور ثقافت، 1770-1930 ؛ نیو کیسل، DE ؛ اوک نول پریس ڈریم بلاکس: گولڈن ایج کی امریکی خواتین مصور، 1890-1920۔ (2000)۔ گڈ مین، ہیلن۔ "امریکی عکاسی کے سنہری دور کی خواتین مصور"۔ ویمنز آرٹ جرنل 8، نمبر۔ 1 (1987): 13-22۔ کچ، کیرولن۔ دی امریکن وومن سیریز: جینڈر اینڈ کلاس ان دی لیڈیز ہوم جرنل، 1897۔ صحافت اور ماس کمیونیکیشن سہ ماہی 75، نمبر۔ 2 (1998): 243-262۔ تھامسن، ایلن مزور۔ "المس فار اوبلیوئن: دی ہسٹری آف ویمن ان ارلی امریکن گرافک ڈیزائن"۔ ڈیزائن کے مسائل 10 (2)۔ (1994): 27-48۔ دیگر خواتین فنکاروں کے حوالے سے اسٹیفنز کی تربیت کے لیے صفحہ 32 دیکھیں۔ گڈ مین، ہیلن۔ "ایلس باربر سٹیفنز، الیسٹریٹر۔" آرٹس میگزین، جنوری، 1984، 98-100۔ گڈ مین، ہیلن۔ "ایلس باربر سٹیفنز"۔ امریکن آرٹسٹ، اپریل، 1984، پی پی۔ 46-50، 98-100 بیرونی روابط ایلس باربر اسٹیفنز پیپرز ایٹ دی اسمتھسونین آرکائیوز آف امریکن آرٹ ایلس باربر اسٹیفنز کلیکشن ایٹ دی لائبریری آف ورجینیا ایلس باربر اسٹیفنز ایٹ دی ڈیلاویئر آرٹ میوزیم ایلس باربر اسٹیفنز ایٹ روز ویلی میوزیم اینڈ ہسٹوریکل سوسائٹی ایس آئی آر آئی ایس میں ایلس باربر اسٹیفنز کے 49 کاموں کی فہرست (اسمتھسونین انسٹی ٹیوشن ریسرچ انفارمیشن سسٹم) آرٹ انوینٹریز کیٹلاگ ایلس باربر اسٹیفنز کے ساتھ آن لائن کتابیں 1858 کی پیدائش 1932 کی موت پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس کے سابق طلباء فلاڈیلفیا اسکول آف ڈیزائن برائے خواتین سابق طلباء اکیڈمی جولین سابق طلباء اکیڈمی کولاروسی سابق امریکی خواتین مصور امریکی نقاشی کرنے والے سیلم، نیو جرسی کے امریکی فنکار 19 ویں صدی کے امریکی مصور