Ethel Leginska
ایتھل لیگنس (13 اپریل 1886-26 فروری 1970) ایک برطانوی پیانو نواز، کنڈکٹر اور کمپوزر تھے۔ تھیوڈور لیشیٹزکی کی طالبہ، وہ وسیع پیمانے پر 'خواتین پیانو سازوں کی پیڈریوسکی' کے نام سے مشہور ہوئیں اور (1923 سے) خود کو پہلی خاتون کنڈکٹرز میں سے ایک کے طور پر قائم کیا۔ اس نے روبن گولڈ مارک اور ارنسٹ بلوچ کے ساتھ کمپوزیشن کی تعلیم حاصل کی، اور یوجین گوسنس، رابرٹ ہیگر اور جینارو پاپی کے ساتھ کام کیا اور 1920 کی دہائی کے وسط سے دنیا کے بہت سے سرکردہ آرکیسٹرا کا انعقاد کیا۔ وہ موسیقی کی کارکردگی، کمپوزیشن اور انعقاد میں خواتین کے مواقع کی علمبردار تھیں۔ تعلیم اور شادی ایتھل لیگنس ہل، یارکشائر، انگلینڈ میں تھامس اور اینی پیک لیگنس کے ہاں پیدا ہوئے۔ شپنگ میگنیٹ آرتھر ولسن کی اہلیہ، امیر سرپرست میری ایما ولسن کی مدد سے، انہوں نے فرینکفرٹ میں ہوک کنزرویٹری میں شرکت کی، جہاں انہوں نے جیمز کواسٹ کے تحت پیانو کی تعلیم حاصل کی، اور برن ہارڈ سیکلز اور ایوان نور کے تحت کمپوزیشن کی تعلیم حاصل کی۔ اس نے ویانا میں مشہور پولینڈ کے پیانو نواز اور پروفیسر تھیوڈور لیشیٹزکی کے ساتھ بھی تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے 16 سال کی عمر میں 1902 میں لندن میں بطور پیانو نواز اپنا آغاز کیا۔ 1905 میں وہ آسٹریلیا کے دورے پر گئیں، اور 1906 سے برطانوی سماجی شخصیت لیڈی موڈ وارنڈر (سر جارج وارنڈر کی اہلیہ) کی تجویز پر اسٹیج نام ایتھل لیگنسکا کے تحت یورپ میں پرفارم کیا۔ اس وقت کے بہترین اعلی درجے کے موسیقار پولینڈ کے تھے، اس لیے پولینڈ کی آواز والا نام "لیگنسکا" نوجوان پیانو نواز موسیقی کے کیریئر کی ترقی کے لیے فائدہ مند سمجھا جاتا تھا۔ اس نے اپنے پورے کیریئر میں اس نام کو برقرار رکھا اور ریاستہائے متحدہ میں اپنے آغاز پر اسے پریس نے "خواتین پیانو سازوں کی پیڈریوسکی" کا نام دیا۔ 1907 میں لیگنسکا نے موسیقار ایمرسن ویتھورن سے شادی کی، جن سے ان کی ملاقات ویانا میں ان دونوں کی تعلیم کے دوران ہوئی تھی۔ وہ بعض اوقات ایک ساتھ پرفارم کرتے تھے، اس کے ساتھ اس کی تلاوتوں پر دو پیانو کے ٹکڑوں میں دوسرا حصہ بجاتے تھے اور جب سے ان کی شادی ہوئی 1909 تک وہ اس کے کنسرٹ مینیجر کے طور پر خدمات انجام دے رہے تھے۔ بعد میں انہوں نے "میوزیکل امریکہ" اور "پال مال گزٹ" کے لیے موسیقی پر تنقید لکھی، اور ایک موسیقار کے طور پر، انہوں نے 1920 اور 1930 کی دہائی میں اپنی موسیقی کو کثرت سے پیش کیا۔ اس کا اور ایمرسن وہتھورن کا ایک بیٹا تھا، سیڈرک وہتھورن، جو ستمبر 1908 میں پیدا ہوا جب یہ جوڑا وہتھورن کے آبائی ریاست ہائے متحدہ امریکہ کا دورہ کرکے واپس آیا۔ انہوں نے اپنی طلاق سے پہلے کم از کم ایک بار ایسا کیا، کلیولینڈ، او ایچ کا سفر کیا جہاں لیگنسکا نے کلیولینڈ کے ہپوڈروم، ایک واڈویل تھیٹر میں اپنی غیر سرکاری امریکی شروعات کی۔ بہر حال، یہ جوڑا 1910 میں الگ ہو گیا اور 1916 میں طلاق ہو گئی۔ اپنے بیٹے سیڈرک کے لیے حراست کی ناکام لڑائی کے بعد، لیگنسکا خواتین کے لیے ناکافی مواقع کے بارے میں اور بھی زیادہ کھل کر بات کرنے لگی، یہ کہتے ہوئے کہ خاندان کی خاطر خود قربانی "حد سے زیادہ" ہے اور یہ کہ "کیریئر والی عورت کے لیے بے لوث ہونا ناممکن ہے"۔ میوزیکل کیریئر 20 جنوری 1913 کو نیویارک کے ایولین ہال میں ان کے باضابطہ امریکی آغاز سے، امریکہ میں لیگنسکا کی مقبولیت بڑھ رہی تھی، جس کی مدد ان کی پرفارمنس کے محتاط اسٹیجنگ، اداکار پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے اچھی طرح سے سوچی سمجھی روشنی اور سجاوٹ، اور ان کے نوجوان مداحوں کے ذریعے بے تابی سے نقل کیے گئے لباس کے مخصوص انداز (مردوں کے لباس کے حق میں) کے ساتھ ساتھ ان کے چھوٹے سائز اور ان کی جوانی کی ظاہری شکل جس نے نہ صرف میوزیکل نوجوانوں کو ان سے متعلق ہونے کا زیادہ امکان بنایا، بلکہ اکثر نہ صرف ان کے سامعین بلکہ مبصرین کو بھی گمراہ کیا جو اپنی حیرت کا اظہار کرتے تھے کہ ایک "نوجوان" شخص اس کی طرح کی مہارت کا مظاہرہ کرتا ہے (یہ لیگنسکا کی تیس کی دہائی کے آخر تک جاری رہا)۔ 1923 میں، لیگنسکا یوجین گوسنس کے ساتھ آرکیسٹرل انعقاد کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے لندن گئی۔ اس نے میونخ میں باویرین اسٹیٹ اوپیرا کے کنڈکٹر رابرٹ ہیگر کے ساتھ انعقاد کی بھی تعلیم حاصل کی، میونخ، پیرس، لندن یا برلن میں بڑے آرکیسٹرا کے ساتھ مہمان کنڈکٹر کے طور پر کام کرنے کے لیے آگے بڑھی، جب اس نے پیانو نواز کے طور پر پرفارم کیا تو اس کے پہلے کے رابطوں سے فائدہ اٹھایا، نیز پروگراموں پر کنسرٹ میں بھی پرفارم کرنے پر اتفاق کیا۔ ایک خاتون کنڈکٹر ہونے کی وجہ سے بھی اس نے ایک نیاپن کے طور پر توجہ مبذول کروائی۔ اس نے اپنے آرکیسٹرل سوٹ کواٹرے سوجیٹس باربارز کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ 1925 میں، اس نے کارنیگی ہال میں نیویارک سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ ریاستہائے متحدہ میں بطور کنڈکٹر اپنا آغاز کیا، جس کے بعد وہ موسم بہار میں بوسٹن پیپلز آرکسٹرا کے ساتھ نمودار ہوئی اور پھر 1925 کے موسم گرما میں ہالی ووڈ باؤل میں پرفارم کیا۔ وہ 1909، 1925 اور 1926 میں اعصابی خرابی کا شکار ہوئیں۔ 1926 میں انہوں نے بطور پیانو نواز پرفارم کرنے سے مستقل ریٹائرمنٹ کا اعلان کیا اور انعقاد، کمپوزنگ اور تدریس پر توجہ مرکوز کی۔ اگرچہ ایک کمپوزر کے طور پر ان کی آؤٹ پٹ محدود تھی، لیکن انہوں نے خود کو ایک منتظم کے طور پر ممتاز کیا، بوسٹن فلہارمونک آرکسٹرا قائم کیا جس کا انہوں نے انعقاد کیا (1926-27)، بوسٹن ویمنز سمفنی آرکسٹرا (1926-1930) کی سربراہی کرتے ہوئے جس کے ساتھ وہ دو وسیع دوروں پر گئیں۔ انہوں نے بوسٹن انگلش اوپیرا کمپنی کی ہدایت کاری بھی کی، 1932 میں نیویارک میں نیشنل ویمنز سمفنی آرکسٹرا کی بنیاد رکھی اور شکاگو ویمنز سمفنی آرکسٹرا کی ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ بعد کی زندگی 1930 کی دہائی کے آخر میں، جب اس کے انعقاد کے مواقع کم ہونے لگے جب اس کی نیاپن ختم ہونے لگی، تو اس نے 1939 میں لاس اینجلس میں آباد ہونے سے پہلے لندن اور پیرس میں پیانو سکھانے کے لیے دوبارہ امریکہ چھوڑ دیا۔ وہاں انہوں نے ایک پیانو اسٹوڈیو کھولا اور ایک معزز استاد بن گئیں۔ اس کے طالب علموں میں گیون ولیمسن، جیمز ہنری فیلڈز، ڈینیل پولاک گرے پیری (https://www.amica.org/files/GRAY_PERRY.pdf)، اور بروس سدھرلینڈ شامل تھے۔ 1957 میں انہوں نے ایک بار پھر اپنے پہلے اوپیرا دی روز اینڈ دی رنگ کی لاس اینجلس پرفارمنس کا انعقاد کیا، جو 1932 میں لکھی گئی تھی۔ وہ لاس اینجلس میں 26 فروری 1970 کو 83 سال کی عمر میں فالج کے باعث انتقال کر گئیں۔ ہیریئٹ براور کی ایک کتاب میں، 1915 میں شائع ہونے والی پیانو ماسٹری: ٹاکس ود ماسٹر پیانسٹس اینڈ ٹیچرز، لیگنسکا کے بارے میں درج ذیل کہا گیا ہے: "میں بازو کے تمام حصوں میں، کندھے سے لے کر انگلیوں تک مطلق آزادی پر یقین رکھتا ہوں۔ پیانو بجاتے وقت مجھے سختی سب سے زیادہ قابل مذمت چیز لگتی ہے، جو کہ ہر قسم کے ڈیفالٹ فنکاروں میں سب سے زیادہ عام ہے۔ " 1943 میں، لیگنسکا اور ان کے کنسرٹ منیجر، میری وی ہولووے نے کنسرٹ سیریز نیو وینچرز ان میوزک کی بنیاد رکھی جس کا مقصد اپنے باصلاحیت نوجوان شاگردوں کو عوام کے سامنے پیش کرنا تھا تاکہ وہ گانے میں عظیم موسیقاروں کے کام انجام دیں۔ محافل موسیقی کا دائرہ کار ایسا تھا کہ سیریز کے دوسرے سال کے اختتام تک، باخ کی ویل ٹیمپرڈ کلیویئر کی دو کتابوں کے ساتھ ساتھ بیتھوون کے تمام سوناٹا اور تغیرات نوجوان موسیقاروں نے پیش کیے تھے۔ کنسرٹس کا تیسرا اور چوتھا سلسلہ چوپین اور شومن کے تمام کاموں کے لیے وقف تھا۔ کنسرٹ ایک بڑی کامیابی تھی، جس نے برونو والٹر، آرتھر روبنسٹائن، اور سرج کسویتسکی جیسی عالمی مشہور شخصیات سے تعریفیں حاصل کیں، اور لاس اینجلس میں موسیقی کی زندگی کا ایک فکسچر بن گیا۔ جب پیانو کنسرٹو پیش کیے گئے تو لیگنسکا نے لاس اینجلس فلہارمونک جیسے پیشہ ور آرکیسٹرا کے اراکین کی خدمات حاصل کیں اور اپنا "لیگنسکا لٹل سمفنی" تشکیل دیا، جسے انہوں نے خود انجام دیا۔ اپنے کنسرٹ کیریئر کے علاوہ، لیگنسکا نے 1914 سے روبن گولڈ مارک کے ساتھ ہم آہنگی میں کورسز لیے، اور 1918 کے موسم گرما سے نیویارک میں ارنسٹ بلوچ کے ساتھ کمپوزیشن کے اسباق لیے۔ اس نے جلد ہی پیانو اور چیمبر اینسمبلز کے لیے مختلف قسم کے ٹکڑوں کی ترکیب کے ساتھ ان کلاسوں کی پیروی کی۔ عوامی سطح پر پیش کیا جانے والا پہلا کام، جو اس وقت کسی عورت کے لیے نایاب تھا، ہندوستانی شاعر ٹیگور کی چار تحریروں سے متاثر ایک سٹرنگ کوارٹٹ تھا، جس نے برک شائر چیمبر میوزک فیسٹیول مقابلے میں کمپوزیشن کا انعام جیتا تھا۔ سمفونک نظم بیونڈ دی فیلڈز وی نو جس کا عنوان شاعر لارڈ ڈنسی سے لیا گیا تھا اس کے فورا بعد آئی۔ دی گارگوئلز آف نوٹری ڈیم وکٹر ہیوگو کے ناول دی ہنچ بیک آف نوٹری ڈیم سے متاثر تھا، اور اس کا چار تحریکوں والا آرکیسٹرل سوٹ کواٹر سوجیٹس باربارس ایک میوزیکل کام ہے جو فرانسیسی فنکار پال گوگین کی زندگی اور پینٹنگز سے متاثر ہے۔ تھری موومنٹ فرام اے لائف فار چیمبر اینسمبل نے اپنے پریمیئر (ایولین ہال، نیویارک، 9 جنوری 2022) میں اپنے "انتہائی جدید" فقرے کی وجہ سے کچھ تنازعہ کھڑا کردیا۔ انہوں نے 8 جولائی 1922 کو لندن میں اپنے پیانو کے کاموں کے ایک کنسرٹ میں پرفارم کیا، اور 22 نومبر 1922 کو کوئینز ہال میں اپنے آرکیسٹرل کاموں کا ایک کنسرٹ پیش کیا۔ 1930 کی دہائی کے اوائل سے معروف یورپی اوپیرا ہاؤسز میں پرفارم کرنے کے بعد، لیگنسکا نے 1935 میں سیوک اوپیرا ہاؤس میں شکاگو سٹی اوپیرا کے لیے اپنے ون ایکٹ اوپیرا گیل کے پریمیئر کی ہدایت کاری کی جس میں جان چارلس تھامس ٹائٹل رول میں تھے۔ شہر کی تاریخ میں یہ پہلا موقع تھا جب کسی خاتون نے اپنا اوپیرا منعقد کیا۔ 1957 میں انہوں نے اپنے اوپیرا دی روز اینڈ دی رنگ کا پریمیئر دیا، جو ولیم میکپیس ٹھاکرے کی اسی نام کی کہانی پر مبنی ہے، اس کی تشکیل کے 25 سال بعد لاس اینجلس میں۔ ورکس ایتھل لیگنسکا کا کام نسبتا چھوٹا ہے، جو پیانو کے ٹکڑوں اور گانوں پر مشتمل ہے، اس کے آرکیسٹرل کاموں اور تین اوپیرا کو چھوڑ کر۔ اس کی اہم کمپوزیشنز میں سٹرنگز اور پیانو کے کوارٹٹس، چار نظمیں اور چھ نرسری ریمز شامل ہیں۔ ان کے بہت سے کام اب بھی غیر شائع ہیں۔ میلوڈیز کالٹے I Have a Rendezvous with डेथ سرو کواٹر میلوڈیز (1919، ایڈ۔ شرمر) ایٹ ڈان (آرتھر سائمنز کا متن) برڈ وائسز آف اسپرنگ (متن سی ایس۔ وائٹرن) دی فروزن ہارٹ (متن اوٹو جولیس بیئربام) دی گیلوز ٹری (ایک پرانے گیت کے متن پر) ان اے گارڈن "" برائے باریٹونو، ٹینور، اور سوپروانو (الفاظ ایتھل لیگنسکا-1928) سکس نرسری ریمز، سوپروانو ایڈ لب کے لیے۔ اور پیانو یا چیمبر آرکسٹرا (1925) جیک اینڈ جل تھری مائیس سلیپ بیبی سلیپ جارج لٹل بوائے بلیو اولڈ کنگ کول فارگٹن آرکیسٹرل بیونڈ دی فیلڈز وی نو، سمفونک نظم (نیویارک 12 فروری 1922) کواٹر سوجیٹس باربارز، پال گوگین کے بعد، (میونخ 13 دسمبر 1924) آرکیسٹرا کے لیے دو مختصر ٹکڑے (بوسٹن 29 فروری 1924 پیئر مونٹیکس کے لیے) پیانو اور آرکیسٹر کے لیے فینٹاسی (نیویارک 3 جنوری 1926) چیمبر میوزک کواٹور اے کورڈس، ٹیگور (بوسٹن، 25 اپریل 1921) کی چار نظموں کے بعد ایک لائف سے، 13 آلات کے لیے (نیویارک 9 جنوری 1922) الیگرو انرجیکو لینٹو ڈولنٹیسیمو ویوس کمپوزرز میوزک کارپوریشن 1922) شیرزو آفٹر ٹیگور (1920، ایڈ۔ کمپوزرز میوزک کارپوریشن 1922) ایٹ نائٹ کریڈل سونگ (1922) ڈانس آف اے لٹل کلاؤن ڈانس آف اے کٹھ پتلی (1924) تین وکٹورین پورٹریٹ (تین حرکات میں سوٹ) نوسٹالجک والٹز اے ڈرج ہیروک امپرومپٹو اوپیرا گیل، دی ہنٹنگ، اوپیرا ان ون ایکٹ (شکاگو 23 نومبر 1935) دی روز اینڈ دی رنگ اوپیرا (1932، لاس اینجلس 23 فروری 1957) جون آف آرک (لاس اینجلس 10 مئی 1969) حوالہ جات بھی دیکھیں بیرونی روابط 1886 کی پیدائش 1970 موت کنگسٹن کے موسیقار ہل پر 20 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار برطانوی موسیقی کے اساتذہ پیانو تدریسی طلباء تھیوڈور لیشیٹزکی برطانوی خواتین کلاسیکی موسیقار انگریزی کلاسیکی موسیقار 20 ویں صدی کے انگریزی موسیقار