Ernst Stückelberg (painter)
ارنسٹ اسٹکیلبرگ (بپتسمہ یافتہ جوہان میلچیور ارنسٹ اسٹکیلبرگر ؛ 21 فروری 1831-14 ستمبر 1903) باسل کا رہنے والا ایک سوئس مصور تھا، جو ایک ایسے خاندان میں پیدا ہوا تھا جس نے 14 ویں صدی میں اس شہر سے اپنے تعلق کا پتہ لگایا تھا۔ وہ اپنی نسل کے، رومانوی روایت کے سب سے مشہور فنکاروں میں سے ایک تھے، جنہوں نے مختلف موضوعات (پورٹریٹ، ملک اور گاؤں کے مناظر، اور تاریخ کی طرف اشارہ) کی بہت سی پینٹنگز تیار کیں، جن میں سوئس قومی ہیرو ولیم ٹیل پر ایک سیریز بھی شامل تھی۔ اس نے باضابطہ طور پر 1881 میں اسٹوکلبرگ کا نام لیا۔ یہ باسل حکام کے ذریعہ باضابطہ طور پر درج کیا گیا تھا۔ پس منظر اور ابتدائی آرٹ اسکول اسٹکیلبرگ کا تعلق ایک اشرافیہ باسل خاندان سے تھا، جو ایمانوئل اسٹکیلبرجر اور سوزانا بیری کے بیٹے تھے۔ 1833 میں اپنے والد کی قبل از وقت موت کے بعد، ان کی پرورش ان کے چچا، معمار میلچیور بیری نے کی، جن کے پاس وہ اپرنٹس تھے۔ اس کا جھکاؤ فن کی طرف تھا، جس نے ہیرونمس ہیس اور لڈوگ ایڈم کیلٹربورن کے تحت ابتدائی اسکول کی تعلیم حاصل کی تھی۔ لہذا، اپنے چچا کے ساتھ چھ ماہ کے بعد، اپنی والدہ کے بہنوئی جیکب برک ہارٹ کی حوصلہ افزائی کے بعد، انہوں نے برن میں پورٹریٹ پینٹر جوہان فریڈرک ڈیٹلر کے ساتھ تعلیم حاصل کرنا شروع کی، جو 1850 تک جاری رہی۔ اس کے بعد انہیں اینٹورپ کی اکیڈمی آف فائن آرٹس میں تعلیمی تربیت کے لیے بھیجا گیا۔ اینٹورپ میں ان کے اساتذہ میں گسٹاف ویپرز، لوئس گیلائٹ اور جوزفس لورینٹیئس ڈکمینز شامل تھے۔ مطالعہ کا یہ دور گہرا تھا لیکن اسٹوکلبرگ نے شائقین کی ایک بین الاقوامی صف سے رابطہ کیا: ایمسٹرڈیم سے ہینڈرک والکن برگ، ڈریسڈن سے ارنسٹ ریٹسیل، ناروے کے ووس سے نوڈ برگسلین، ہولسٹین سے ہنس پیٹر فیڈرسن کے ساتھ ساتھ برلن سے لڈوگ برگر، ہولسٹین سے موریٹز ڈیلفس، اور اسٹین سے تھیوڈور وان ڈیسچوانڈن جن کی تصویروں کو انہوں نے پینٹ کیا (1852)۔ اس عرصے سے، کل 44 ایکویرل پورٹریٹ موجود ہیں، اور متعدد خاکے کی کتابیں ؛ اپنے دوسرے سال، 1851 میں، اسٹوکلبرگ نے "کونکورس" میں پہلا انعام جیتا۔ اس وقت کی ایک ابتدائی پینٹنگ، ایلیاہ زرپت کی بیوہ کو اس کے زندہ بچے (1852) کے ساتھ لاتا ہے، جو اس کی جوش و خروش کے لیے قابل ذکر ہے۔ پیرس اور میونخ میں تجربہ فرانسیسی فن سے واقف ہونے کے بعد، وہ مزید پیرس کی طرف راغب ہوئے، جہاں وہ 1851 کے لوئس نپولین کی بغاوت کے دور میں پہنچے۔ وہاں ان کی ملاقات بہت سے دوسرے فنکاروں سے ہوئی، خاص طور پر تھیوڈور وان ڈیسچوانڈن، اگست ویکیسر، لڈوگ نوس اور اینسلم فیورباخ۔ انہوں نے لوور میں ریمبرینڈ، ویلازکیز، وین ڈک، کوریجیو اور ویرونیز کے کاموں کی نقل کی۔ 1853 میں، والیس، سمپلون کے علاقے اور والٹیلینا، ٹائرول اور میلان میں خاکے بنانے کے بعد، وہ باسل واپس آئے، لیکن تین سال تک مورٹز وان شوائنڈ کے تحت اکیڈمی آف فائن آرٹس میں منی ایچر پینٹنگ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے دوبارہ میونخ روانہ ہوئے، ولہیلم وان کولباخ، فرانز وان لینباخ، ولہیلم بش اور ہینرچ ریمرز سے ان کے اسٹوڈیوز میں ملاقات کی، اور ان کے پورٹریٹ پینٹ کیے۔ ان مؤخر الذکر کا اس پر بہت کم اثر تھا، اور اسٹوکلبرگ اکثر اپنے کمروں میں پیچھے ہٹ جاتا، کسی حد تک مایوس ہو کر اور شہر میں ہیضے سے بچنے کے لیے بھی۔ بلکہ تنگ حلقوں سے، اس نے مشہور سوئس تاریخی موضوعات کو پینٹ کیا، جن میں سب سے مشہور وجود: میلچٹل اپنے اندھے والد (لینڈن برگ کے کہنے پر)، دی شیرفس آف سرنن، دی لیڈی فالکنر، درمیانی عمر کے لباس میں ایک لڑکی اور اسٹاؤفیچر کی بیوی (آزادی کے لیے لڑنے کے لیے اپنے سسرال کو بلا کر) کی طرف لوٹتا ہے، جسے آخری بار کنفیڈریشن نے خریدا تھا۔ سوئٹزرلینڈ میں ان کے کاموں کی ایک نمائش نے سنسنی پیدا کی تھی، جس کے لیے 1856 میں اسٹکلبرگ کو برن کلچر اینڈ انڈسٹری نمائش میں چاندی کا تمغہ دیا گیا تھا۔ باسل میں تھوڑی دیر کے لیے واپسی کرتے ہوئے، اس نے کنگ ہنری دوم اور لکسمبرگ کی ملکہ کونیگنڈے (1855) کو منسٹر میں شیشے پر، اور نوجوان اعلی طبقے کی خاتون کو فالکن کے ساتھ (1856) پینٹ کیا۔ اس کے بعد وہ فلورنس میں پانچ ماہ کے لیے روانہ ہوئے، اور برک ہارٹ کے اصرار پر حوصلہ افزائی کرتے ہوئے، ایسٹر 1857 میں وہ روم کے لیے روانہ ہوئے جہاں ان کی ملاقات اینٹورپ اور میونخ کے پرانے دوستوں، فرانز ڈیبر، آرنلڈ بوکلین، روڈولف ہینبرگ اور اینسلم فیورباخ سے ہوئی۔ یہ گروپ اوسٹیریا میں باقاعدگی سے ملتا یا بوکیا کھیلتا۔ دیگر نئے اثرات میں کاسپار وان زمبسچ، جولیس موزر، پولیڈور بیوفاکس اور وکٹر وان میین برگ شامل تھے۔ کچھ عرصے تک وہ ویا ڈیلا کواٹرو فونٹین 53 میں ٹیریسینا رین ہارٹ کے گھر پر فرٹز سائمن کے ساتھ رہے، لیکن موسم گرما کی گرمی کے دوران انہوں نے ملک میں پیچھے ہٹنا پسند کیا (جیسا کہ انہوں نے میونخ سے کیا تھا) اور خود کو مونٹی سبینی میں قائم کیا۔ انہوں نے ویکوارو، سروارا اور انٹیکولی کورراڈو گاؤں میں پینٹنگ کی، جہاں وہ مقامی لوگوں کے ساتھ ضم ہو گئے اور ان کے پاس مقامی پجاری سمیت ماڈلز کی کوئی کمی نہیں تھی۔ یہاں انہوں نے دیہی زندگی کے ہر پہلو کا خاکہ، پینٹ اور نقاشی کی۔ یہاں سے ان کے آؤٹ پٹ کے سات البمز کے ساتھ ساتھ مشہور کام ایوننگ ان دی مونٹی سبینی، اے فاریسٹ فاؤنٹین اور دی میری پروسیشن (1858) سامنے آتے ہیں، جن میں سے آخری باسل کے کنسٹ میوزیم میں لٹکا ہوا ہے۔ اسے انہوں نے 24 جنوری 1861 کو باسل کنسرٹ ہال کے ایک چھوٹے سے کمرے میں عوام کے دیکھنے کے لیے رکھا۔ اٹلی ایک فنکار کے طور پر ان کی وطن واپسی تھی: اس کے بعد انہوں نے دس بار اس ملک کا دورہ کیا۔ بہر حال، اس نے کبھی بھی باسل کو اپنے اڈے کے طور پر نہیں چھوڑا۔ آخر کار خود کو ایک فنکار کے طور پر قائم کرتے ہوئے، اسٹکلبرگ 1860 میں سوئٹزرلینڈ واپس آئے، اور زیورخ میں اوبرن ہرشینگرابن میں ایک اسٹوڈیو قائم کیا۔ یادگاریں اس وقت غصے کا باعث تھیں، انہیں جیکب برک ہارٹ نے سینٹ جیکب این ڈیر بیرس (1444) کی جنگ کے لیے ایک ڈیزائن بنانے پر آمادہ کیا۔ اسے مسترد کر دیا گیا اور ایک زیادہ قدامت پسند ڈیزائن کا انتخاب کیا گیا۔ زیورخ میں، اسٹوکلبرگ نے روڈولف کولر، گوٹ فرائیڈ کیلر (جنہوں نے اسٹوکلبرگ کی پینٹنگز میں قدرت کے عظیم وستوں کی خوبیوں کی بہت تعریف کی اور ان کی تعریف کی)، فریڈرک تھیوڈور ویشر اور کونراڈ فرڈینینڈ میئر سے دوستی کی۔ اپنے مصور دوست روڈولف کولر کے ساتھ، اسٹوکلبرگ نے میرینگن اور ہاسلیبرگ میں اپنے گھروں، اور پیرس اور کولون کا بھی سفر کیا، اور اپنی خالہ کے بھائی پروفیسر برنولی کے ساتھ ہارلیم، زینڈورٹ، ہیگ، لیڈن، اینٹورپ، برسلز اور ٹریوز کا سفر کیا۔ اٹلی کا ایک اور سفر بخار کی وجہ سے منسوخ کرنا پڑا، اور اس نے ٹیسن کی طرف رخ کیا، ٹیسن میں ماحولیاتی شام (1863) کو پینٹ کیا اور وہاں سے صحت یاب ہونے کے لیے سینٹ مورٹز چلا گیا۔ بصورت دیگر، 1860 اور 1865 کے درمیان، اس نے پورٹریٹ پینٹ کیے: پادری شلیفر اور اس کی بیوی، مس این بسچوف، سارسین کے بچے، کرنل میریان، بلونی کی بیرنس، ایک بچے کے ساتھ مسز شلیفر۔ اس وقت سے کئی دیگر اہم کام بھی سامنے آئے ہیں: اے ینگ اطالوی، وومن فرام ہاسلٹل جس کے ہاتھ میں جگ تھا (1860)، اپر والس میں بپتسمہ کا جلوس، میڈونا آف دی ماؤنٹین کا جلوس (1861)، بچوں کی خدمت، بازو پر بلی کے ساتھ لڑکی، فوسٹ اینڈ گریچن (1862)، دی پیلگرمس آف پیریٹو (1863)، اور پورٹریٹ آف کرنل روڈولف میریان-اسیلن (1864)-جس نے سوئس سوسائٹی آف آرٹس کے صدر کی حیثیت سے، اسٹوکلبرگ نے سوئس آرٹ اسکول قائم کرنے کی کوشش کی اور اسے راضی کرنے میں ناکام رہا۔ آخر میں، ماریوکیا ایٹ دی فاؤنٹین (1863-5)، جس نے اسٹوکلبرگ کو پھانسی دیتے ہوئے کہا کہ وہ اپنے عنصر میں سب سے زیادہ اور سب سے زیادہ خوش ہے۔ انہوں نے 1860 کی دہائی کے اوائل میں فیلیسیٹا، اور رومیو اور جولیا کو گاؤں میں پینٹ کیا۔ اس کی نمائش 1867 کی پیرس ورلڈ ایگزیبیشن میں کی گئی تھی، اور اس کے بعد اسے یوتھ فل لو کے نام سے اوور پینٹ کیا گیا اور اب یہ کولون کے والراف رچارٹ میوزیم میں ہے۔ 1866 میں، اسٹوکلبرگ نے میری الزبتھ بروسٹلین سے شادی کی، جو ان کے آرٹ کے طالب علموں میں سے ایک تھی، جو السیٹین خاندان سے تھی، جو 1852 میں باسل منتقل ہو گئی تھی، جو بروکلین، یو ایس اے میں پیدا ہوئی تھی۔ اس نے دلہن کی تصویر اور خود تصویر کو بیریٹ (1866-7) کے ساتھ پینٹ کیا۔ بیلجیئم کے واورے میں کچھ دنوں کے بعد ان کا ہنی مون انہیں میلان، فلورنس، روم، نیپلز، پومپئی، سورینٹو اور کیپری لے گیا، جہاں سے بہت سی پینٹنگز اسٹکلبرگ کی روشنی، رنگ اور سایہ کی گرفت کو ظاہر کرتی ہیں جیسے: کیپری پر مڈ ڈے، پومپئی میں اسپرنگ مارننگ، اور دی ماریونیٹس (1866-9)، جس نے اسٹکلبرگ کو 1869 میں میونخ گولڈ میڈل سے نوازا۔ ان کا پہلا بیٹا، ارنسٹ الفریڈ، اگست 1867 میں پیدا ہوا، اور اس خاندان نے بورڈو کے راستے ٹولڈو اور میڈرڈ کا سفر مکمل کیا۔ ایمڈن، والنسی، جورا میں کینبرگ، اور مونٹریکس میں وقفوں کے ساتھ ان کے خاندان سے گھرا ہوا زندگی ان کے وقت پر قابض تھی، جس کا ثبوت بچوں اور گھر کی بہت سی پینٹنگز سے ملتا ہے۔ یہ ایک خوشگوار ماحول کا احاطہ کرتے ہیں، اور مناظر کو حقیقت، خاموشی کے ساتھ پینٹ کیا جاتا ہے، چاہے اس میں موت بھی شامل ہو، لیکن بغیر کسی جذباتیت کے۔ مارگریٹ برنولی (نی بیری) (1867) اور مسز شارلٹ کیسٹنر (1968) کے ساتھ ساتھ تنسیخ (1868) کی تصویریں اسی دور کی ہیں۔ مزید بچے، میری (مئی 1869) اور الفریڈ (ستمبر 1870) پیدا ہوئے، اور اسٹوکلبرگ نے ایک قائم شدہ فنکار کی حیثیت سے میونخ، ڈریسڈن، کاسل اور پیرس کا سفر کیا۔ 1871 میں، اسٹکلبرگ نے باسل میں رہنے کو ترجیح دیتے ہوئے ویمار میں گراف کالکریتھ کے ماتحت پروفیسر کی حیثیت سے انکار کر دیا۔ اس نے کریٹزٹر سے متصل ایک قدیم عمارت، پیٹرزگریبن پر ایرمانشوف خریدا، جس کے دوسری طرف بلومینرین پر سیڈنہوف کھڑا تھا، جو 1573 سے ہے۔ جس پینٹنگ پر انہوں نے گھر میں اپنے اسٹوڈیو، دی پینٹرز فیملی (1872) میں کام کیا تھا، اسے 1873 میں ویانا کی عالمی نمائش میں دکھایا گیا اور اسے نائٹس کراس آف دی امپیریل آرڈر آف فرانز جوزف سے نوازا گیا۔ اس کے بعد وہ 1873 اور 1874 کے درمیان 18 ماہ کے عرصے میں ایرمانشوف کی دیواروں کو فریسکو سے ڈھانپنے کے لیے آگے بڑھے۔ ان میں خیرات، حکمت، دانشمندی، لگن اور سچائی کو آرائشی موسیقی کے آلات، پھلوں اور جانوروں سے گھرا ہوا الکو میں نسائی شخصیات کے طور پر دکھایا گیا۔ حکمت کو ایک سنہرے بالوں والی کے طور پر پیش کیا گیا تھا جو ایک لڑکے کو اپنا پہلا لفظ، آمو، اور محبت کو اطالوی ہیئر اسٹائل میں میری الزبتھ کے طور پر پڑھنا سکھاتی تھی، جس میں ایک بچہ اس کے بازوؤں میں تھا اور دو اس کے لباس کی تہوں میں کھیل رہے تھے۔ سچائی اور شاعری کا یہ امتزاج اسٹوکلبرگ کے ساتھ ایک مستقل موضوع رہا۔ کریٹزٹر اور ایرمانشوف 1937 کی ٹریفک اسکیم میں تباہ ہو گئے تھے، اور فریسکوز بڑی حد تک ختم ہو گئے تھے۔ خاندانی زندگی مزید تین بچے، گیرٹروڈ (دسمبر 1871)، ویکو (1872)، اور ایڈرین (اپریل 1874)، خاندان میں پیدا ہوئے، اور اسٹوکلبرگ نے مزید کام تیار کیے، دی لو فگر مرچنٹ (1872)، ایٹ دی فاؤنٹین آف روکا سیری (1874) اور دی بٹر فلائی کیچر (1875)۔ تاہم، اس کی بیوی بیمار ہو گئی اور 1875 اور 1876 کا آخری حصہ کوٹ ڈی آزور پر صحت یاب ہونے میں گزرا۔ وہاں، متعدد سمندری مناظر اور مزید تصاویر پینٹ کی گئیں: سمندر کے کنارے سے گھومنا (1876)، سینٹ رافیل اور فیجس، غیر ملکی حصوں سے بچے، بڑے پتے والا بچہ (ارنسٹ الفریڈ)، سرخ ٹوپی والی لڑکی (1877) اور چھپکلی والی لڑکی (1876-84)۔ یہ آخری کام برنارڈ شلنک کی ناول سیریز لیبس فلچٹن میں غیر موجود رینے ڈالمین کے کام کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ اسٹوکلبرگ نے جو شاید ان کا بنیادی کام ہے وہ 1875 میں شروع کیا تھا، 1356 کے باسل زلزلے کو تین مسودوں میں، جس کی وہ نہ صرف ایک تباہ کن واقعے کی تاریخی تصویر بننا چاہتے تھے بلکہ اس واقعے کی "روح" کو دریافت کرنا چاہتے تھے، جس میں ایک مردہ بچہ اذیت میں جنت تک پکڑا ہوا تھا۔ اس کام کو مکمل کرنے میں اسٹکلبرگ کو 1885 تک دس سال لگے۔ باسل میں آرٹ ہسٹری کے پروفیسر جیکب برک ہارٹ جیکب برک ہارٹ کے اثر و رسوخ، جنہوں نے اسٹوکلبرگ کے کیریئر کی رہنمائی کرنے کی ذمہ داری خود پر لی تھی، نے انہیں ایک یادگار "ناقابل نقل و حمل" جھانکی تیار کرنے پر آمادہ کیا، جس کا عنوان تھا نشاۃ ثانیہ میں آرٹ کی بیداری، جس نے 1877 میں ایک نمائش کے لیے باسل کنستھلے کی سیڑھیوں کو آراستہ کیا۔ اس کی علامت کی وضاحت کے لیے اس سے پہلے کی دو پینٹنگز، 1349 میں باسل میں دی بلیک ڈیتھ اور باسل میں دی ریناسنس (1874) کی ضرورت ہے۔ برک ہارٹ نے اسٹوکلبرگ کو ایک مصور کے طور پر دیکھا، جو 1815 کی سیاسی بحالی کے باوجود انقلابی تبدیلی کی حرکیات کو روکنے میں ناکام رہا، خوبصورتی اور ہم آہنگی کی ایک اعلی دنیا کی تلاش میں ہے۔ اسی سال، اسٹکلبرگ نے جوزف بالمر کو شکست دے کر فور کینٹنز کی جھیل پر ٹیلسکیپل کو دوبارہ سجانے کے لیے ایک کھلا مقابلہ جیتا، جو خراب حالت میں گر گیا تھا، جس کا انعام CHF 50,000 تھا۔ ٹیلسکیپل نے سوئس کے لیے اتنی ہی اہمیت حاصل کر لی تھی جتنی فرانسیسیوں کے لیے سینٹ-چیپل، اور پرانے چیپل کا ایک پتھر آزادی کی لڑائی کی علامت کے طور پر کیپیٹل میں سرایت کرنے کے لیے امریکہ منتقل کیا گیا تھا۔ پریرتا کے لیے، اسٹوکلبرگ نے میلان، برگامو، بریشیا، ویرونا، ویسنزا، ٹریوسو، پڈوا، وینس، پیرما اور بولوگنا سے گزرتے ہوئے اکیلے ایک بھنور کی طرح سفر کیا۔ اس نے اپنی بیوی کو اس شاندار فن کے بارے میں جوش و خروش سے لکھا جو اس نے دیکھا تھا، لیکن واپسی پر اسے احساس ہوا کہ دیواروں پر سوئس سرزمین پر حقیقی دیہی سوئس کرداروں کو سوئس سیاق و سباق میں دکھایا جانا چاہیے۔ لہذا، اپریل 1878 میں اپنے آخری بچے، ہیلین کی پیدائش کے باوجود، وہ اوری کے دیہی کینٹن میں برگلن چلا گیا اور مقامی لوگوں کی 59 تصاویر پینٹ کیں جو وہ چیپل کے لیے استعمال کرے گا۔ یہ اور ان کے خاندان کے کئی افراد چار مناظر، 'دی سوئرنگ آن دی روٹلی'، 'دی ایپل شاٹ'، 'دی لیپ فرام دی بوٹ'، اور 'گیسلر کی موت' میں نظر آتے ہیں، جو شلر کے ڈرامے پر مبنی ہے، جس میں ولہیلم ٹیل کی داستان بیان کی گئی ہے، جو سوئس آزادی کے اصل جنگجو تھے۔ یہ کہانی اور اس کی یاد سوئس کے لیے اتنی ہی اہمیت رکھتی ہے جتنی امریکیوں کے لیے اعلامیہ آزادی کی ہے۔ اس طرح، ان یادگار واقعات کے مصور کے طور پر، اسٹوکلبرگ نے ایک بھاری ذمہ داری اٹھائی، اور مکمل شہرت حاصل کی۔ بہر حال، پورے منصوبے کو منسوخ کرنے کی دھمکی دی گئی جب کینٹنوں نے ابتدائی طور پر اس ڈیزائن کی مخالفت کی جس میں اوری کنٹونل کے رہنما والٹر فرسٹ کو دائیں ہاتھ کے ساتھ پادری کی طرح جنت کی طرف پھیلا ہوا دکھایا گیا تھا، اور دیگر دو نوجوان رہنما، انٹر والڈن کے آرنلڈ وان میلچٹل اور شوئز کے ورنر اسٹاؤفیچر، اس کے سامنے گھٹنے ٹیکتے ہوئے اس کے بائیں ہاتھ کی تلوار کو چھو رہے تھے۔ کچھ شدید بحث کے بعد، بنیادی طور پر اخراجات سے متعلق، اسٹوکلبرگ نے اوری کے سیاست دانوں کے اطمینان کے لیے فریسکو کو دوبارہ تیار کیا، جس میں تینوں رہنما اپنے فنکارانہ تحفظات کے باوجود (روایتی طور پر علامت کے طور پر) کھڑے تھے۔ ان کاموں کی نقاب کشائی جون 1883 میں کی گئی تھی اور یہ عوام کے لیے مفت ہیں، جو کشتی کے ذریعے دیکھے جا سکتے ہیں، جن میں سے کم از کم ایک، اوری قانون کے مطابق، ہر سال ٹیلسکیپل میں رکنا چاہیے۔ اپنی کوششوں کے لیے، اسٹکلبرگ نے 1883 میں زیورخ یونیورسٹی سے ڈاکٹریٹ کی اعزازی ڈگری حاصل کی، ساتھ ہی ساتھ بہت سے دوسرے اعزازات بھی حاصل کیے۔ پینٹر کی حیثیت سے پختگی اس دوران، وہ پیٹر کونراڈین وان پلانٹا کے لیے ایک کمیشن مکمل کرنے میں بھی کامیاب رہے، جو شاید ان کا سب سے مشہور کام ہے، 'دی لاسٹ نائٹ آف دی ہوہنریٹین ویا مالا کی گہرائی میں گرتا ہے'، اور چر کی فیڈرل گیلری میں لٹکا ہوا ہے۔ اب شاید "ناقابل نقل و حمل" کاموں کے عادی، اس نے باسل (1882) میں ایک دیوار، 'ڈیسیڈریس ایراسمس آف روٹرڈیم'، ایک فریسکو، زیورخ (1883) میں 'کراؤننگ آف دی ٹروباڈور ہیڈلوب' تیار کیا، اور کئی پینٹنگز شروع کیں، 'دی لاسٹ نائٹ آف ریئلٹ'، جو اس کی ماں، اس کی ایک اور بیوی کی تصویر ہے، 'ڈنر آن مانیگ' (میلچیور رومر، زیورخ کے شہر کے صدر، 1885 کے کہنے پر)، 'کنسولر آف دی آرفن'، 'لو گارڈن'، 'کوئین برتھا'، 'آٹم سونگ'، اور 'وائلڈنسٹین کیسل (بوبینڈورف)، جہاں وہ 1887 کا موسم گرما رگگنبرگ اور اسپیرنگن میں گزرا، لیکن 1888 میں وہ ایک بار پھر اسیسی، روم، کیپری اور اپنے پیارے اینٹیکولی-کورراڈو کے سفر پر چلے گئے۔ یہاں وہ عملی طور پر بغیر کسی رکاوٹ کے بہت سے مناظر اور اپنے فن کی پختگی کا مظاہرہ کرنے والے بڑے کاموں، 'دی سائپرسس آف دی ولا ڈی ایسٹ'، 'دی کلفس آف کیپری'، 'ویو آف اسیسی'، 'وائلنسٹ آف اینٹیکولی'، 'اے میلوڈی آف اوشینز'، 'دی بلسفول ونز'، 'جین ڈی سوابی دی پینٹینٹ پیرسائڈ'، 'پیلگرام ان دی ایبروزو' (1888) کو پینٹ کرنے کے لیے متاثر ہوئے۔ اگلے سال انہوں نے تین سیلف پورٹریٹ بھی پینٹ کیے۔ تاہم، 1890 کے موسم خزاں میں، ان کی بہن، جن کے وہ بہت قریب تھے، کا انتقال ہو گیا، اور اسٹوکلبرگ کا فن غور و فکر کے انداز میں پیچھے ہٹ گیا: انہوں نے پورٹریٹ کھینچے، اور اگلے چھ سالوں میں صرف تین بڑے کام: 'موت اور زندگی'، 'قبرستان'، 'وہ منقطع'، لیکن یہ تشریح کی گہرائی سے بھرے ہوئے ہیں۔ تاہم، 1890 کی دہائی کے وسط سے آخر تک، انہوں نے جوش و خروش کا ایک نیا ذخیرہ حاصل کیا، اور شاندار کام پیش کیے: 'دی پروڈیگل سن' (1897)، 'دی لاسٹ سیکرٹ'، 'ایٹ دی سورس آف پرناسس'، 'میرٹس اینڈ کورینا ود دی کمہار اگاتھن'، 'سیفو'، 'دی فارچیون ٹیلر'، 'دی سائرنز'، 'کروسیڈر'، 'دی سیرمن آف دی فش'، 'اینڈ اٹ آل تھا اے ڈریم'، 'جون آف آرک'، 'آئی لینڈ آف دی فارچیون ٹیلر' 'فشر اینڈ نیریڈز' (1899) اور 1900 میں پیرس کی عالمی نمائش میں نمائش کی گئی، جس میں باسل میں ایک اور گولڈ میڈل حاصل کیا گیا۔ بحیرہ روم کا دوبارہ سفر کرتے ہوئے، اس نے 1896 میں سینٹ ایگلف کے دلکش خاکے تیار کیے، 1897 میں اگے، جہاں اس نے جوآن-لیس-پنز، الاسیو میں اپنے ولا کے سامنے گائے ڈی موپاسنٹ کو پینٹ کیا، جہاں اس نے مارتھا ڈی مونٹالمبرٹ کو اس کے رومن ولا (1899) میں پینٹ کیا، اور قابل ذکر 'زیتون کے درختوں کے نیچے بھیڑوں کا ریوڑ' اور 'دی بیچ ایٹ الاسیو' (1901)۔ اس کے علاوہ، انہوں نے سینکڑوں 'بریچن' (لکڑی کے چھوٹے تختوں پر تیل، 12 x 22 سینٹی میٹر) جیسے 'ولا میگنون، سینٹ رافیل' پینٹ کیے جو انہوں نے آج کے کیمرے کی تصاویر کی جگہ بنائے تھے۔ ان میں سے بہت سے بعد کے کاموں کی نمائش بعد از مرگ 1904 میں جنیوا کے ایتھنیم میں کی گئی۔ اس کے بعد ایک مقامی صحافی نے لکھا، "یہ آخری شاید ہمارے لیے بہترین ہیں۔" اسٹکلبرگ 14 ستمبر 1903 کو ذیابیطس کی پیچیدگیوں کی وجہ سے انتقال کر گئے۔ اسٹوکلبرگ کے فن کا اثر، جو اب زیادہ مشہور ہے، اسٹوکلبرگ کے فن سے مختلف ہے، لیکن جیسا کہ اس نے 1863 میں اپنی والدہ کو لکھا، "بوکلین پینٹ کے اعداد و شمار، اور اس کے کردار زمین کی تزئین کے اثرات کے حامل ہیں، جبکہ میں خود زمین، گاؤں، قصبے کی زندگی کو پینٹ کرتا ہوں۔" درحقیقت، اسٹوکلبرگ کی حقیقی زندگی کی تصویر کشی، شاعری اور اکثر مزاح کے ساتھ مل کر، ان کی حقیقی ذہانت اور قابلیت کی نشاندہی کرتی ہے۔ گیلری بیرونی روابط حوالہ جات 1831 پیدائش 1903 اموات 19 ویں صدی کے سوئس مصور فنکار باسل-اسٹیڈٹ سوئس مرد مصور 19 ویں صدی کے سوئس مرد فنکار