Lawrence Park Historic District
لارنس پارک تاریخی ضلع ایک قومی تاریخی ضلع ہے جو برونکس ول، ویسٹ چیسٹر کاؤنٹی، نیویارک میں واقع ہے۔ ضلع میں 94 معاون عمارتیں ہیں، جن میں سے اکثریت تعمیراتی یا تاریخی طور پر اہم ہے۔ انیسویں صدی کے آخر اور بیسویں صدی کے اوائل میں بیس ایکڑ اراضی پر تیار کیا گیا جو آس پاس کی برادری کے تاریخی ارتقاء سے قریب سے وابستہ ہے، اس علاقے نے اس دور کے بہت سے ممتاز فنکاروں اور مصنفین کو رہائشیوں کے طور پر اپنی طرف متوجہ کیا۔ پارک کے ڈھانچے گھماؤ دار سڑکوں کے ساتھ ایک جنگلی پہاڑی پر بنائے گئے تھے۔ ایک دوسرے کے قریب ہونے کے باوجود، وہ تنہائی اور رازداری کا احساس حاصل کرتے ہیں۔ کچھ گھروں میں بڑی تبدیلیاں ہوئی ہیں، اور آج لارنس پارک اپنے اصل کردار کو برقرار رکھتا ہے۔ لارنس پارک کو 1980 میں تاریخی مقامات کے قومی رجسٹر میں شامل کیا گیا تھا۔ یہ ضلع بنیادی طور پر رہائشی ہے اور نیویارک شہر سے باہر ابتدائی مضافاتی ترقی کا نمائندہ ہے۔ جنوب اور مغرب میں بارڈرنگ لارنس پارک برونکس ویل گاؤں، یا گاؤں کے مرکز کا تجارتی حصہ ہے، جس کے مرکز میں پانڈ فیلڈ روڈ ہے۔ نئے رہائشی علاقے ضلع کے شمال اور مشرق میں واقع ہیں، جو خطوں میں ہونے والی تبدیلیوں سے نمایاں طور پر نمایاں ہیں۔ اہمیت لارنس پارک تاریخی ضلع تعمیراتی، تاریخی اور ثقافتی طور پر اہم ہے۔ لارنس پارک کے ڈویلپر ولیم وان ڈوزر لارنس نے ذاتی طور پر لارنس پارک میں پہلے گھروں کے ڈیزائن اور تعمیر کی نگرانی کی اور معروف فنکاروں اور مصنفین کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ لارنس پارک کو اپنا گھر بنائیں، جن میں فنکار اوٹو ہنری بیچر، ہوبارٹ نکولس، اور ولیم تھامس سمیڈلی، اور مصنفین ٹیوڈر جینکس، کیٹ ڈگلس ویگن، ایڈمنڈ کلیرنس اسٹیڈمین، اور ایلس ویلنگٹن رولنس شامل ہیں۔ ان میں سے بہت سے باشندے برونکس ویل گاؤں کے ثقافتی، سماجی اور سیاسی دائرے میں بھی نمایاں تھے۔ وقت کے ساتھ ضلع کے اندر عمارتوں میں دراندازی اور تبدیلیوں کے باوجود لارنس پارک کا ماحول تبدیل نہیں ہوا ہے۔ لارنس پارک اب بھی ایک آرکیٹیکچرل لحاظ سے مخصوص موڑ کی صدی کی مضافاتی ترقی کی ہم آہنگی اور کردار کو برقرار رکھتا ہے۔ تاریخ بیس ایکڑ اب لارنس پارک کی حدود میں شامل ہے، جو ایسٹچسٹر کے قصبے برونکس ویل گاؤں کے اندر ہے، تھامس پیل کو دی گئی زمین کے ایک بڑے حصے کا حصہ ہے۔ پیل نے اسے موہیکن قبیلے کے چار سرداروں-گراماتھن، انیل، وارائٹیپس اور ویمپج سے حاصل کیا اور اس کے بدلے میں اس نے اسے 1664 میں فیئر فیلڈ، کنیکٹیکٹ کے دس خاندانوں کو دے دیا۔ اس علاقے کے لیے قوانین 1665 میں ایک معاہدے کے تحت قائم کیے گئے تھے جسے ایسٹچسٹر عہد نامہ کہا جاتا ہے۔ اس دستاویز میں، جو اپنے وقت کے لیے غیر معمولی تھی، بچوں کی تعلیم، جائیداد کی ترتیب اور دیکھ بھال، وزیر کی حمایت، اور تمام عوامی امور کے ضابطے کے لیے دفعات بنائے گئے تھے۔ اٹھارہویں صدی کے دوران دریائے برونکس کی قربت کی وجہ سے ایک کمیونٹی بڑھنے لگی، جو بجلی اور نقل و حمل کا ایک ذریعہ ہے۔ قبل از انقلاب آباد کاروں میں انڈر ہیل خاندان شامل تھا جو اصل میں مغربی حصے میں زیادہ تر زمین کے مالک تھے جو اب گاؤں ہے اور دریا پر ایک آر اور گرسٹ مل چلاتے تھے۔ اس خاندان سے کمیونٹی کا پہلا نام-انڈر ہلز کراسنگ آیا۔ 1820 کی دہائی میں، قریبی ٹکاہو میں باریک سفید سنگ مرمر کی ایک رگ دریافت ہوئی، جس نے مزید لوگوں کو اس علاقے کی طرف راغب کیا۔ انڈر ہل کراسنگ کی تیز رفتار ترقی کو 1844 میں ریلوے کی آمد سے تحریک ملی۔ سابقہ انڈر ہیل مل جیمز سوائن نے خریدی تھی، جس کے سسر جیمز مینوٹ پریسکوٹ نے سن سیٹ ہل پر کھیتی کی زمین خریدی تھی-اصل انڈر ہل ہولڈنگز میں سے 86 ایکڑ۔ پریسکوٹ نے 1845 میں اپنی زمین پر مینور ہاؤس بنایا۔ لارنس پارک ولیم وان ڈوزر لارنس (1842-1927) نے بنایا تھا، جس نے 1890 میں ذیلی تقسیم اور ترقی کے خیال کے ساتھ 86 ایکڑ کا پریسکوٹ فارم خریدا تھا۔ اس نے ولیم اے بیٹس کو قیاس آرائیوں پر کئی مکانات ڈیزائن کرنے کا کام سونپا۔ لارنس پارک میں پہلے نئے مکانات 1891 میں مکمل ہوئے تھے اور نوآبادیاتی احیاء، کلاسیکی احیاء، شنگل اور ٹیوڈر احیاء سمیت مختلف احیاء طرزوں میں بنائے گئے تھے۔ لارنس، جس نے اپنی بیوی کی یاد میں 1928 میں برونکس ویل کے سارہ لارنس کالج کی بنیاد رکھی، دواسازی کی تجارت میں ہوشیار کاروباری لین دین کے ذریعے کروڑ پتی بن گیا تھا۔ نیویارک شہر سے صرف پندرہ میل کے فاصلے پر ایک گاؤں کے دیہی کردار سے متاثر ہو کر، اس نے ابتدائی طور پر یہ زمین ایک طویل مدتی جائیداد کی سرمایہ کاری کے طور پر خریدی۔ تاہم، ایک سال بعد، اس نے نقشے تیار کرنے کے لیے ایک انجینئر کی خدمات حاصل کیں، جو اس جگہ پر عمارتیں لگانے کے لیے ضروری ابتدائی کام تھا۔ لارنس نے بہت ذاتی دیکھ بھال کی، کیونکہ سڑکوں کا سروے کیا گیا اور جائیداد کے بڑے درختوں اور دیگر قدرتی خصوصیات کی حفاظت کے لیے بہت سارے پلاٹ بنائے گئے۔ اس کے بعد اس نے چار انتہائی دلکش مقامات کا انتخاب کیا اور معمار ولیم اے بیٹس کی خدمات حاصل کیں، جنہوں نے ابھی ٹکسیڈو پارک میں "کاٹیج" کا ایک گروپ کامیابی کے ساتھ مکمل کیا تھا، تاکہ قیاس آرائیوں پر تعمیر کیے جانے والے چار مکانات کو ڈیزائن کیا جا سکے۔ بیٹس، جو 1853 میں مشی گن میں پیدا ہوئے، 19 سال کی عمر میں معمار کی تربیت کے لیے نیویارک شہر آئے، جب وہ ہرٹر برادرز کے دفاتر میں ڈرافٹ مین کے طور پر کام کر رہے تھے۔ 1880 تک گھروں کے لیے ان کے ڈیزائن ملک بھر کے تعمیراتی جرائد میں شائع ہو رہے تھے۔ مئی 1970 میں برونکس ول ویمن کلب میگزین "دی ولیجر" کے شمارے میں ایک مضمون میں کہا گیا ہے، "بیٹس کا تعلق معماروں کے اسکول سے تھا جنہوں نے فرانسیسی اور ہسپانوی رومنیسک، دیر سے فرانسیسی گوتھک، اطالوی الہام کے وکٹورین گوتھک، لوائر پر سولہویں صدی کے قلعے، دوسری سلطنت نارمن، یہاں تک کہ ابتدائی عیسائی شامی یادگاروں سے تفصیلات کھینچتے ہوئے" ہائی وکٹورین پکچرک ایکلیکٹک "انداز میں کام کیا۔ کہا جاتا ہے کہ بیٹس کا ابتدائی کام بہت انگریزی تھا۔ لیکن اس کے برونکس ویل ٹاور ہاؤس English.the سے زیادہ فرانسیسی لگتے ہیں۔ اہم بات یہ ہے کہ ڈیزائن کی تاریخی درستگی نہیں ہے بلکہ معمار کا فن جو کچھ بھی اس کی پسند کی طرف لے جاتا ہے اسے اپنے ساتھ اور اس کے آس پاس کے ساتھ ہم آہنگ کرنے میں ہے۔ " پہلے چار مکانات تیزی سے فروخت ہو گئے اور نئے مالکان جون 1891 تک رہائش پذیر ہو گئے۔ لارنس نے پھر بیٹس سے مینور ہاؤس کی تزئین و آرائش اور جدید کاری کروائی، اور یہ ایک ان بن گیا۔ مینور ہاؤس میں کمرے لارنس پارک لاٹس کے ممکنہ خریداروں، ان لوگوں کے لیے دستیاب تھے جنہوں نے زمین خریدی تھی اور اپنے مکانات کی تعمیر کے دوران قریب ہی رہنا چاہتے تھے ؛ اور لارنس پارک کے رہائشیوں کے دوستوں اور مہمانوں کے لیے دستیاب تھے۔ پارک کے باشندوں کے لیے دوسری سہولت اب مسمار شدہ بیٹس کے ڈیزائن کردہ کیسینو تھی، جو ہر قسم کی میٹنگوں اور سماجی اجتماعات کے لیے استعمال ہوتی تھی۔ پارک میں دلچسپی زیادہ تھی، مینور ہاؤس بھرا ہوا تھا، اور بیٹس نے لارنس کی ہدایت پر ڈیزائننگ جاری رکھی۔ جیسے ہی مکانات فروخت ہوئے، یہ پایا گیا کہ یہ علاقہ نیویارک شہر کے فنکاروں اور مصنفین کی رہائش کی مانگ کو پورا کر رہا تھا۔ اسٹوڈیوز اور لائبریریوں کو موجودہ گھروں میں شامل کرنا پڑا اور ولیم ہنری ہو، ہرمن ٹی شلیڈرمنڈٹ، ولیم ٹی سمڈلی، ایک معروف مصور اور اوٹو باچر جیسے فنکاروں کے لیے نئے منصوبوں میں شامل کرنا پڑا۔ فنون لطیفہ میں افراد کے اتنے ارتکاز کے ساتھ، لارنس پارک نے "ایک خصوصی ادبی اور فنکارانہ ترقی" ہونے کی شہرت حاصل کی تھی۔ 1896 میں، جنرل کی بیوہ اور اس خصوصی ترقی کا حصہ بننے میں دلچسپی رکھنے والی مسز جارج کیسٹر نے بہت کچھ خریدا اور بیٹس کو ان دو گھروں میں سے پہلے کا ڈیزائن بنانے کا کام سونپا جو انہوں نے بالآخر لارنس پارک میں بنائے تھے۔ لارنس کے بنائے گئے کچھ مکانات سماجی یا معاشی وجوہات کی بنا پر نہیں بلکہ سیاسی وجوہات کی بنا پر بنائے گئے تھے۔ جب اسے پتہ چلا کہ برونکس ویل کے رہائشیوں کی طرف سے ادا کیے جانے والے ٹیکس ایسٹچسٹر ٹاؤن کی طرف سے ٹکاہو کی ترقی کے لیے استعمال کیے جا رہے ہیں، لارنس نے تسلیم کیا کہ برونکس ویل کو اپنی حکومت بنانے کے لیے شامل کیا جانا چاہیے۔ انضمام کو پورا کرنے کے لیے گاؤں کو اپنی حدود کے اندر تین سو لوگوں کا ثبوت دینا پڑا۔ سروں کی گنتی کی جاتی تھی، لیکن آبادی کافی نہیں تھی۔ اس لیے 1897 کے موسم سرما میں لارنس نے بڑے خاندانوں کے لیے سات بڑے گھر بنائے جن کے لیے بہت سے نوکروں کی ضرورت ہوتی۔ جب نئے مکانات فروخت ہو چکے تھے، تو دوبارہ ناکوں کی گنتی کی گئی، اور برونکس ویل اس کو شامل کرنے میں کامیاب ہو گیا۔ ترقی کی بڑی کشش بنیادی طور پر گھروں کے فن تعمیر اور ماحول سے ان کے تعلقات میں مضمر ہے۔ آرکیٹیکچرل ریکارڈ میں 1904 کے ایک مضمون میں، تھیوڈور ٹٹل نے کہا کہ "مکانات کا تعلق اس جگہ سے ہے جہاں وہ رکھے گئے ہیں، گویا وہ وہاں بڑھے تھے اور رہنے پر مطمئن تھے، اور عام اثر پرسکون اصلاح ہے"۔ یہ مکانات، جنہیں ایک گروپ کے طور پر لیا جاتا ہے، آج عملی طور پر ان تمام بڑے اندازوں کی نمائندگی کرتے ہیں جو صدی کے اختتام پر فیشن میں تھے۔ رومانٹک اور خیالی، وہ زیادہ آرام سے زندگی گزارنے کے لیے بنائے گئے تھے۔ ان میں روایتی نصف لکڑی اور سٹوکو، نوآبادیاتی احیاء، اور اب مشہور 'شنگل اسٹائل' کی مثالیں ہیں، جو ہنری ہوبن رچرڈسن کے رومنیسک احیاء کے خط کی نہیں تو روح کی عکاسی کرتی ہیں۔ لکڑی میں ترجمہ شدہ، رومنسک، جو بنیادی طور پر پتھر کا فن تعمیر ہے، دلکش، تیز رفتار اور متنوع بن جاتا ہے۔ اس کی نمایاں خصوصیات اونچی چھتیں اور اونچے گیبل ہیں، جن میں اکثر آدھی لکڑی، چوڑے پورچ اور کونے کے مینار ہوتے ہیں، یہ سب لارنس پارک کے گھروں میں مختلف امتزاج میں دیکھے جا سکتے ہیں۔ 1901 تک پارک میں اچھی تعداد میں مکانات مکمل ہو چکے تھے۔ زیادہ تر حصہ بیٹس نے ڈیزائن کیا تھا، جن کے ڈیزائن دیہی علاقوں میں رہنے کے لیے تھے، ان کی لکڑی اور پتھر کی تعمیرات ان کی خوبصورت پہاڑی ترتیبات کے لیے قابل تعریف تھیں۔ تنگ گھماؤ دار سڑکوں کے ساتھ جڑے ہوئے اور چٹانی کناروں پر بیٹھے ہوئے، انہوں نے اپنے مالکان کو عظیم قدرتی خوبصورتی کے ساتھ مل کر رازداری کا فائدہ پیش کیا۔ " برونکس ویل میں بیٹس کا اثر پارک سے آگے تک پھیل گیا۔ وہ گاؤں کے زیادہ تر تجارتی علاقے کے ڈیزائن کے ساتھ ساتھ مشن طرز کے ہوٹل گراماتھن کے لیے ذمہ دار تھے، جن میں سے اب صرف شاپنگ آرکیڈ باقی ہے، جس پر انہوں نے اے ای کے ساتھ تعاون کیا۔ بارلو۔ رہائش گاہیں اور فنکار 25 پریسکوٹ ایونیو پارک میں تعمیر کیے گئے ابتدائی گھروں میں سے ایک 25 پریسکوٹ ایونیو میں رہائش گاہ ہے، جو 1891 میں تعمیر کی گئی تھی۔ اس گھر کو بیٹس نے ڈیزائن کیا تھا اور یہ شنگل طرز کی ایک عمدہ مثال کے طور پر کام کرتا ہے جس میں اس کی لہردار سطحیں، ہیرے کے پین والی چھت اور گیبل چھت ہے۔ اسے سب سے پہلے مشہور فگر پینٹر، میورلسٹ اور داغدار شیشے کے ڈیزائنر ول ہیکوک لو نے حاصل کیا تھا۔ اس گھر میں ول لو کے سابق اسٹوڈیو کے فرش پر ایک ٹریپ دروازہ ہے، جو فنکار کے لیے سیڑھی کا استعمال کیے بغیر اپنی پینٹنگز کے اوپری حصوں پر کام کرنے کے ساتھ ساتھ کینوس اسٹوریج کے لیے بھی مفید تھا۔ اسٹوڈیو میں خود بڑی کھڑکیاں ہیں جو قدرتی روشنی کی اجازت دیتی ہیں۔ اسٹوڈیو کے اندر چمنی کی چمنی کے اندر، امریکی مجسمہ ساز اگستس سینٹ گاؤڈنز کا بنایا ہوا ایک پلاسٹر میڈلین ہے جس میں ناول نگار رابرٹ لوئس سٹیونسن کی تصویر کشی کی گئی ہے، جس نے ٹریزر آئی لینڈ جیسے بہت سے بدنام کام لکھے تھے۔ لو نے پہلے سٹیونسن اور سینٹ گاؤڈنز کو جوڑا تھا۔ تمغے کے نیچے رابرٹ لوئس سٹیونسن کی ایک نظم ہے جس کا عنوان ہے "لائنز ٹو ول ایچ لو"۔ خاندانی دوستوں کو گھر کا دورہ کرنا اور "اسٹوڈیو کے فرش پر پھیلی ہوئی دیواریں" دیکھنا یاد ہے، نیز "[اسٹوڈیو] فرش سے چھت تک ڈھکا ہوا تھا-آپ وال پیپر بھی نہیں دیکھ سکتے تھے"۔ اس گھر میں 1965 تک فنکار مسلسل رہتے تھے۔ میری اور ول لو 1897 میں، ول لو نے نیویارک شہر کے والڈورف-آسٹوریا ہوٹل کے وال پینل پر کام کیا، جو ان کا پہلا بڑا کمیشن تھا۔ دیوار کو ہوٹل کی چھت پر نصب کیا جانا تھا، اور یہ 34 'بائی 26' اونچی تھی۔ کہا جاتا ہے کہ ول لو کی آخری پینٹنگ، ایک دیوار جو انہوں نے مقامی برونکس ویل اسکول کو تحفے میں دینے کے لیے بنائی تھی، ان کے انتقال سے چند گھنٹے پہلے مکمل ہوئی تھی۔ ول لو کی دوسری بیوی، میری میک مونیز لو بھی آرٹ کی دنیا میں ایک نمایاں شخصیت تھیں۔ اپنے پہلے شوہر، سکاٹش-امریکی مجسمہ ساز فریڈرک میک مونیز سے طلاق کے بعد، مریم نے ول لو سے شادی کی، جو کچھ عرصے سے اس کے مداح تھے۔ وہ 1910 میں اپنی بیٹیوں کے ساتھ پیرس سے امریکہ چلی گئیں، اور اپنی باقی زندگی اپنے نئے شوہر کے ساتھ 25 پریسکوٹ ایونیو میں گزاریں۔ اپنی جوانی میں، اس نے سینٹ لوئس اسکول آف فائن آرٹس میں تعلیم حاصل کی، بالآخر اکیڈمی جولین میں تین سالہ اسکالرشپ سے نوازا گیا۔ 1901 میں وہ امریکن ویمنز آرٹ ایسوسی ایشن کی صدر منتخب ہوئیں۔ اپنے پہلے شوہر فریڈرک میک مونیز سے شادی کے دوران، وہ گیورنی کے ایک گھر میں رہتی تھیں، جسے اکثر تاثر پرست فنکار کلاڈ مونیٹ کی بنیاد کے طور پر یاد کیا جاتا ہے۔ یہ گھر اپنی زمین کی تزئین اور ورکشاپس کے لیے جانا جاتا تھا۔ گھر کی جمالیات نے ان کی زندگی کے اس دور سے ان کی بہت سی تاثر پرست پینٹنگز کو متاثر کیا۔ 1902 میں انہیں سوسائٹی آف امریکن آرٹسٹس کی جانب سے جولیا شا انعام سے نوازا گیا۔ چار سال بعد 1906 میں وہ نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن کی ایسوسی ایٹ بن گئیں۔ ول لو کے ساتھ مریم کی شادی کو خوشگوار قرار دیا گیا۔ ول کی دوسری سوانح عمری، اے پینٹرز پروگریس، مریم کو لکھتی ہے، "یہ وہ زندگی ہے جسے ہم نے اچھی طرح سے منتخب کیا ہے، انتخاب پاگل تھا، لیکن مجھے اسے دوبارہ بنانا چاہیے۔" یہ جوڑا اپنی موت تک لارنس پارک کے گھر میں رہا، جس میں ول 1932 میں پہلے گزر گیا، اور میری ایک دہائی بعد 1946 میں۔ ڈبلیو 26 پریسکوٹ ایونیو 26 پریسکوٹ ایونیو، ایک وکٹورین ٹیوڈر گھر، 1896 میں پتھر اور لکڑی سے بنایا گیا تھا۔ اس کا سب سے قدیم رہائشی ولیم ونتھروپ کینٹ تھا، جو ایک معمار تھا۔ گھر کو اسٹریٹجک طور پر بہت کچھ کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا، کیونکہ یہ زیادہ تر پتھریلا خطہ تھا۔ زیادہ تر کمرے جنوب کی طرف ہیں، تاکہ سال کے مختلف اوقات میں سایہ اور دھوپ کو بہترین طریقے سے پکڑا جا سکے۔ اس میں ایک انڈاکار کی شکل کا کھانے کا کمرہ، ساتھ ہی بوتل کے شیشے کی کھڑکیاں بھی تھیں۔ اسے پہلے اوک رج کاٹیج کہا جاتا تھا، تاہم چھت کے اوپر موجود الو کی بڑی مورتی کی وجہ سے اسے الو ہاؤس کے طور پر دوبارہ یاد کیا گیا ہے۔ کہا جاتا ہے کہ ڈھانچے کے نچلے حصے میں پتھر کے بڑے بڑے ٹکڑوں کی کھدائی مردوں نے کی تھی جنہیں کیوبک فٹ کے ذریعے ادائیگی کی گئی تھی۔ ٹٹل ان دی ریکارڈ کے مطابق، "اوک Ridge.while ظاہری شکل میں سب سے زیادہ دکھاوا کرنے والا نہیں ہے، شاید پارک کے کسی بھی دوسرے گھر سے زیادہ دلچسپی پیدا کرتا ہے، اور خود کو ذہن پر زیادہ مضبوطی سے متاثر کرتا ہے۔ یہ ایک خوبصورت ڈھانچہ ہے، بے قاعدہ اور ہنگامہ خیز، جیسا کہ اسے ہونا چاہیے، لیکن اتنی اچھی طرح سے ایک دوسرے کے ساتھ جڑا ہوا ہے، کہ اسے پوری طرح سے دیکھا اور فیصلہ کیا جا سکے۔ " برسوں بعد، جب فنکار ولیم تھامس سمڈلی منتقل ہوئے، تو انہوں نے گھر میں دوسرا بڑا اسٹوڈیو شامل کیا۔ انہوں نے نیویارک شہر میں ایک اسٹوڈیو اور برونکس ویل میں دو اسٹوڈیوز کے ساتھ اپنا گھر برقرار رکھا۔ 1916 میں سمڈلے نے گھر میں ایک گیراج شامل کیا جو لارنس پارک میں تعمیر ہونے والے پہلے گیراج میں سے ایک تھا۔ اس نے آرکیٹیکٹ اور سابق رہائشی دونوں، کینٹ کو ایک مرکزی کمرے سے اپنے اسٹوڈیو تک جانے والے ایک خفیہ راستے میں شامل کیا۔ مبینہ طور پر، اس سے وہ اپنی بیوی کی اکثر پارٹیوں کے دوران فوری طور پر فرار ہو گیا۔ 1920 میں سمڈلے کی موت کے بعد سے، "اوول ہاؤس" ممتاز مصنفین، حال ہی میں نیو یارکر کے برینڈن گل کے پاس رہا ہے۔ ولیم تھامس سمڈلی 1896 اور 1920 کے درمیان برونکس ویل کا رہائشی تھا۔ ان اوقات کے دوران، وہ 26 پریسکوٹ ایونیو میں رہتے تھے۔ وہ اپنے کیریئر کے آغاز میں اپنی عکاسی کے لیے پہچانے جاتے تھے، اور آخر تک، قریبی نیویارک شہر کے امیر باشندوں کے لیے ایک بدنام زمانہ کمیشن پینٹر تھے۔ وہ ایک مذہبی خاندان میں پیدا ہوا تھا، جو ایک کویکر وزیر کا بیٹا تھا۔ 1873 میں انہیں ایک مقامی خبر رساں ادارے میں کام کرنے کے لیے ویسٹ چیسٹر، پنسلوانیا بھیج دیا گیا۔ وہاں، اخبار کے ایگزیکٹوز نے ان کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ اپنی صلاحیتوں کو فلاڈیلفیا کی پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس میں لے جائیں۔ وہاں انہوں نے ایک امریکی مصور اور فوٹوگرافر تھامس ایکنس کے ماتحت تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے پیرس میں جین پیل لارنس کے ماتحت اکیڈمی جولین میں بھی تعلیم حاصل کی۔ ان کے کاموں میں کانگریس کے اراکین کے ساتھ ساتھ سپریم کورٹ کے ججوں کی کئی تصاویر شامل تھیں۔ ان کے کچھ کام لائبریری آف کانگریس کے ساتھ ساتھ نیشنل گیلری آف آرٹ میں بھی شامل کیے گئے ہیں۔ سمڈلے 1905 میں نیشنل اکیڈمی کے لیے منتخب ہوئے۔ 12 سن سیٹ ایونیو پر 12 سن سیٹ ایونیو "گرے آرچز" کو بیٹس نے ڈیزائن کیا تھا اور 1891 میں بنایا گیا تھا۔ یہ گھر لارنس پارک ہسٹورک ڈسٹرکٹ کے بلند ترین مقامات میں سے ایک پر واقع ہے اور اس کا نام پورچ پر پتھر کے کام کے غیر معمولی ڈیزائن سے ماخوذ ہے جو وادی کو نظر انداز کرتے ہوئے گرینائٹ کی بیرونی فصل پر مضبوطی سے ٹکی ہوئی ہے۔ گھر اور اس کا ماحول اس بات کی ایک بہترین مثال فراہم کرتا ہے کہ کس طرح قدرتی زمین کی تزئین کے ساتھ احترام کے ساتھ سلوک کیا گیا ہے، جس سے گھروں کو ان کے جنگلی ماحول کے ساتھ ایک نامیاتی مطابقت ملتی ہے۔ 1892 میں "گرے آرچز" لارنس خاندان کا موسم گرما کا گھر تھا، اور 1894 کے موسم سرما کے دوران، یہ سنی بروک فارم کی ربیکا کی مصنفہ کیٹ ڈگلس ویگن کا گھر تھا، جس نے اسے اپنی سوانح عمری میں "ایک خوبصورت گھر" کے طور پر بیان کیا۔ 28 ویلی روڈ 28 ویلی روڈ پر "پیسسیٹر ہاؤس" ہے، جسے 1952 میں معمار ہنری ایگرز نے ڈیزائن کیا تھا۔ یہ 1895 میں ولیم کینٹ کی رہائش گاہ کی جگہ پر بنایا گیا تھا، جس نے برونکس ویل ولیج ہال کے ساتھ ساتھ پارک میں کئی مکانات بھی ڈیزائن کیے تھے۔ کینٹ ہاؤس شنگل انداز میں تھا اور نئی رہائش گاہ، جس نے 1953 کا ہاؤس بیوٹیبل ایوارڈ جیتا تھا، بھی جھولوں سے تعمیر کی گئی ہے جس میں پچ کی چھت اور آس پاس کے پڑوس کے فن تعمیر کی گھومتی ہوئی لکیریں ہیں۔ اصل کینٹ بارن کو گیراج کے طور پر استعمال کیا گیا تھا اور بارن سے آرائشی نقش و نگار ایگرز ہاؤس کے اندرونی ڈیزائن کی ایک قابل ذکر خصوصیت ہیں۔ نیشنل رجسٹر آف ہسٹورک پلیس لسٹنگ ان سدرن ویسٹ چیسٹر کاؤنٹی، نیو یارک ریفرنسز برونکس ویل، نیو یارک ہسٹورک ڈسٹرکٹز ان ویسٹ چیسٹر کاؤنٹی، نیو یارک نیبرہوڈز ان نیو یارک (ریاست) ہاؤسز آن دی نیشنل رجسٹر آف ہسٹورک پلیسز ان نیویارک (ریاست) نیو یارک میں نوآبادیاتی احیاء فن تعمیر (ریاست) نیو یارک میں نو کلاسیکل فن تعمیر (ریاست) نیویارک میں ٹیوڈر ریویول فن تعمیر (ریاست) ویسٹ چیسٹر کاؤنٹی، نیو یارک میں مکانات (ریاست) نیویارک میں تاریخی مقامات کے قومی رجسٹر پر تاریخی اضلاع (ریاست) ویسٹ چیسٹر کاؤنٹی میں تاریخی مقامات کا قومی رجسٹر، نیو یارک نیویارک اسٹیٹ رجسٹر آف ہسٹورک پلیس ان ویسٹ چیسٹر کاؤنٹی