Black Paintings
بلیک پینٹنگز (ہسپانوی: پنٹوراس نیگراس) فرانسسکو گویا کی اپنی زندگی کے بعد کے سالوں کی 14 پینٹنگز کے ایک گروپ کو دیا گیا نام ہے، ممکنہ طور پر 1819 اور 1823 کے درمیان۔ وہ شدید، پریشان کن موضوعات کو پیش کرتے ہیں، جو ان کے پاگل پن کے خوف اور انسانیت کے بارے میں ان کے تاریک نقطہ نظر دونوں کی عکاسی کرتے ہیں۔ 1819 میں، 72 سال کی عمر میں، گویا میڈرڈ کے باہر ایک دو منزلہ گھر میں منتقل ہو گئی جسے کوئنٹا ڈیل سورڈو (بہرے آدمی کا ولا) کہا جاتا تھا۔ اگرچہ اس گھر کا نام پچھلے مالک کے نام پر رکھا گیا تھا، جو بہرا تھا، لیکن گویا بھی اس وقت تقریبا بہرا تھا کیونکہ وہ 46 سال کی عمر میں ایک نامعلوم بیماری کا شکار ہوا تھا۔ پینٹنگز کو اصل میں گھر کی دیواروں پر دیواروں کے طور پر پینٹ کیا گیا تھا، بعد میں دیواروں کو "ہیک آف" کیا گیا اور مالک بیرن فریڈرک ایمیل ڈی ایرلینجر نے کینوس سے منسلک کیا۔ وہ اب میڈرڈ کے میوزیو ڈیل پراڈو میں ہیں۔ نیپولین کی جنگوں اور بدلتی ہوئی ہسپانوی حکومت کے اندرونی ہنگامے کے بعد، گویا نے بنی نوع انسان کے تئیں ایک تلخ رویہ اختیار کیا۔ اسے گھبراہٹ، دہشت، خوف اور ہسٹیریا کے بارے میں ایک تیز، پہلی بار آگاہی تھی۔ وہ دو قریب مہلک بیماریوں سے بچ گیا تھا، اور دوبارہ ہونے کے خوف سے تیزی سے بے چین اور بے چین ہو گیا تھا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ ان عوامل کا امتزاج اس کی بلیک پینٹنگز کی تیاری کا باعث بنا۔ آئل پینٹ کا استعمال کرتے ہوئے اور اپنے کھانے اور بیٹھنے کے کمروں کی دیواروں پر براہ راست کام کرتے ہوئے، گویا نے تاریک، پریشان کن موضوعات کے ساتھ کام تخلیق کیے۔ پینٹنگز کو کمیشن نہیں کیا گیا تھا اور ان کا مقصد ان کا گھر چھوڑنا نہیں تھا۔ یہ امکان ہے کہ فنکار نے کبھی بھی عوامی نمائش کے لیے ان کاموں کا ارادہ نہیں کیا: "یہ پینٹنگز مغربی فن کی تاریخ میں اب تک تیار ہونے والی کسی بھی پینٹنگ کی طرح ہی ہرمیٹک طور پر نجی ہونے کے قریب ہیں۔" گویا نے پینٹنگز کو عنوانات نہیں دیے، یا اگر انہوں نے دیے، تو انہوں نے کبھی ان کا انکشاف نہیں کیا۔ ان کے لیے استعمال ہونے والے زیادہ تر نام فن کے مورخین کے ذریعے استعمال کیے جانے والے لقب ہیں۔ ابتدائی طور پر، انہیں 1828 میں گویا کے دوست انتونیو بروگاڈا نے فہرست میں شامل کیا تھا۔ یہ سلسلہ 14 پینٹنگز پر مشتمل ہے: ایٹروپوس (قسمت)، دو بوڑھے مرد، دو بوڑھے لوگ سوپ کھاتے ہیں، کڈگلز کے ساتھ لڑتے ہیں، جادوگروں کا سبت، مین ریڈنگ، جوڈتھ اور ہولوفرنز، سان آئسیڈرو کی زیارت، دو خواتین کی طرف سے مذاق اڑایا گیا آدمی، سان آئسیڈرو کے فاؤنٹین کی زیارت، کتا، سیٹرن اپنے بیٹے کو کھا رہا ہے، لا لیوکاڈیا، اور اسموڈیا۔ بلیک پینٹنگز ہسٹری کی تصاویر گویا نے فروری 1819 میں دریائے منزانارس کے کنارے، سیگوویا پل کے قریب اور سان آئسیڈرو کے میدانی علاقوں کے نظاروں کے ساتھ کوئنٹا ڈیل سورڈو ولا حاصل کیا۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ اس نے یہ مکان عوام کی توجہ سے بچنے کے لیے خریدا تھا۔ وہ وہاں اپنے ساتھی اور نوکرانی لیوکیڈیا ویس کے ساتھ رہتا تھا، حالانکہ اس کی شادی آئسیڈورو ویس سے ہوئی تھی۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ گویا کا اس کے اور ممکنہ طور پر ایک بیٹی، روزاریو کے ساتھ رشتہ تھا۔ یہ بالکل معلوم نہیں ہے کہ گویا نے بلیک پینٹنگز کی پینٹنگ کب شروع کی۔ انہوں نے فروری اور نومبر 1819 کے درمیان دیواروں پر کام شروع کیا ہوگا جب وہ شدید بیمار ہو گئے تھے جیسا کہ ڈاکٹر اریٹا (1820) کے ساتھ پریشان کن سیلف پورٹریٹ سے ثابت ہوتا ہے۔ جو بات معلوم ہے وہ یہ ہے کہ دیواروں کو دیہی مناظر پر چھوٹے اعداد و شمار پر مشتمل پینٹ کیا گیا تھا، کیونکہ گویا نے اپنی کچھ دیواروں میں مناظر کا استعمال کیا جیسے کہ فائٹ ود کڈگلز۔ اگر ہلکی ٹون والی بکولک پینٹنگز بھی گویا کے کام ہیں، تو یہ ہو سکتا ہے کہ ان کی بیماری اور ٹریینیو لبرل کے ہنگامہ خیز واقعات نے انہیں ان پر پینٹ کرنے پر مجبور کیا۔ بوزل نے تجویز کیا ہے کہ ان پینٹنگز کو بھی گویا نے پینٹ کیا تھا کیونکہ یہ سمجھنے کا واحد طریقہ ہے کہ اس نے انہیں دوبارہ کیوں استعمال کیا۔ تاہم، نائجل گلینڈیننگ کا خیال ہے کہ پینٹنگز "کوئنٹا ڈیل سورڈو کی دیواروں کو اس وقت سے ہی آراستہ کر چکی تھیں جب اس نے اسے خریدا تھا۔" اس معاملے کی سچائی جو بھی ہو، بلیک پینٹنگز کی دیواریں شاید 1820 کی ہیں اور ممکنہ طور پر 1823 کے بعد ختم نہیں ہوئیں جب گوا، بورڈو کے لیے روانہ ہو کر، ولا اپنے پوتے ماریانو کے پاس چھوڑ گیا، شاید رافیل ریگو اور ریپبلکن فوج کے زوال کے بعد انتقامی کارروائی کے خوف کی وجہ سے۔ ماریانو ڈی گویا نے 1830 میں ولا کی ملکیت اپنے والد جیویر ڈی گویا کو منتقل کر دی۔ دیواروں کو کینوس پر منتقل کرنے کا سست عمل 1874 میں شروع ہوا۔ ولا کی دیواریں وال پیپر سے ڈھکی ہوئی تھیں اور گویا نے اس پرت کے اوپر پینٹ کیا تھا جسے احتیاط سے ہٹا کر کینوس پر دوبارہ لگایا گیا تھا۔ یہ کام سلواڈور مارٹینز کیوبلز کی نگرانی میں جرمن نژاد فرانسیسی بینکر بیرن ایمیل ڈی ایرلینجر کی درخواست پر کیا گیا تھا، جو انہیں 1878 میں پیرس ورلڈ میلے میں فروخت کرنا چاہتے تھے۔ تاہم، 1881 میں بارون نے پینٹنگز ہسپانوی ریاست کو عطیہ کیں اور اب وہ میوزیو ڈیل پراڈو میں نمائش کے لیے موجود ہیں۔ اصل ترتیب انتونیو بروگاڈا کی انوینٹری میں نچلی منزل پر سات اور اوپری منزل پر آٹھ دیواروں کا ذکر ہے۔ تاہم، میوزیو ڈیل پراڈو میں صرف چودہ پینٹنگز پہنچیں۔ چارلس یریرٹے نے ان لوگوں کے لیے ایک اضافی پینٹنگ بھی بیان کی ہے جو اس وقت مجموعہ میں موجود ہیں۔ وہ اشارہ کرتے ہیں کہ جب انہوں نے 1867 میں ولا کا دورہ کیا تو اسے پہلے ہی دیوار سے ہٹا دیا گیا تھا اور سلامانکا کے وسٹا الیگری پیلس کے مارکوئس میں لے جایا گیا تھا۔ بہت سے ناقدین کا خیال ہے کہ اس کے سائز اور تھیم کی وجہ سے گمشدہ پینٹنگ کی شناخت ہیڈز ان اے لینڈ اسکیپ (نیویارک، مجموعہ اسٹینلے موس) کے طور پر ہونی چاہیے۔ پینٹنگز کے محل وقوع سے متعلق دوسرا مسئلہ ٹو اولڈ ونز ایٹنگ سوپ کے گرد گھومتا ہے ؛ اس بات کی غیر یقینی صورتحال ہے کہ آیا اسے اوپری منزل کے لنٹل پر پینٹ کیا گیا تھا یا نچلی منزل پر۔ اسے ایک طرف رکھ کر، کوئنٹا ڈیل سورڈو میں دیواروں کی اصل تقسیم مندرجہ ذیل تھی۔ نچلی منزل ایک آئتاکار جگہ تھی۔ دونوں لمبے اطراف چھوٹی دیواروں کے قریب دو کھڑکیاں تھیں۔ ان کھڑکیوں کے درمیان، مناظر کی شکل میں دو بڑی دیواریں تھیں: دیواروں کا سامنا کرتے وقت دائیں طرف سان آئسیڈرو کی زیارت اور بائیں طرف جادوگروں کا سبت۔ پیچھے، دروازے کے سامنے چھوٹی دیوار پر، مرکز میں ایک کھڑکی تھی جس کے دائیں طرف جوڈتھ اور ہولوفرنس تھے اور بائیں طرف سیٹرن اپنے بیٹے کو کھا رہا تھا۔ لا لیوکیڈیا دروازے کے ایک طرف (سیٹرن کے سامنے) واقع تھا اور ٹو اولڈ مین جوڈتھ کے سامنے تھا۔ پہلی منزل کا سائز نچلی منزل کے برابر تھا، حالانکہ لمبی دیواروں میں صرف ایک مرکزی کھڑکی تھی جس کے ہر طرف دیوار تھی۔ دائیں ہاتھ کی دیوار میں داخل ہوتے ہی اسموڈیا موجود تھا جو دروازے کے قریب تھا اور کھڑکی سے باہر مقدس دفتر کا جلوس تھا۔ بائیں طرف بالترتیب ایٹروپوس اور فائٹ ود کڈگلز تھے۔ پیچھے کی چھوٹی دیوار پر دائیں طرف دو خواتین اور بائیں طرف مردوں کو پڑھ کر مذاق اڑاتے ہوئے دیکھنا ممکن تھا۔ دروازے کے دائیں جانب کتا اور بائیں جانب سر زمین کی تزئین میں تھے۔ دو اولڈ ونز ایٹنگ سوپ ایک دروازے کے اوپر ہوتے۔ گلینڈیننگ نے تجویز کیا ہے کہ یہ پینٹ شدہ کاغذ کے ڈیزائن کی وجہ سے نچلی منزل پر دروازے کے اوپر تھا جو لارنٹ کی دیوار کی تصویر میں ظاہر ہوتا ہے۔ دیواروں کی تقسیم اور اصل حالت کے بارے میں تحریری شہادتوں سے اور 1874 میں جین لارنٹ کے ذریعہ کی گئی ان سیٹو فوٹو گرافی کی انوینٹری سے بھی معلومات حاصل کی جا سکتی ہیں۔ یہ تصاویر بیرن ڈی ایرلینجر نے اس وقت بنائی تھیں جب انہوں نے پینٹنگز کو منتقل کرنے کے لیے مارٹنیز کیوبلز کو ملازم رکھا تھا۔ لارنٹ کی تصاویر دیواروں کو کینوس میں منتقل کرنے کے عمل کی درست نمائندگی تھیں۔ آرٹ کے مورخین گریگوری کروزادا ولامیل اور چارلس یریرٹے کم از کم دس سالوں سے فکر مند تھے کہ علاقے میں جائیداد کی قیمتوں میں اضافے کے نتیجے میں ولا کی بحالی اور پینٹنگز کا نقصان ہوگا۔ لارنٹ کی تصاویر میں یہ دیکھنا ممکن ہے کہ دیواروں کو کلاسیکی ڈیزائن میں پینٹ کی گئی سرحدوں کے ساتھ تیار کیا گیا تھا جیسا کہ دروازے کے اوپر دروازے، کھڑکیاں اور فریز تھے۔ دیواروں کو بورژوا اور اشرافیہ کی رہائش گاہوں میں رواج کے مطابق کاغذ بنایا گیا تھا، ممکنہ طور پر رائل پینٹ پیپر فیکٹری کے وال پیپر کے ساتھ جس کی سرپرستی فرنینڈو VII نے کی تھی۔ نچلی منزل پر موجود کاغذ کو پھلوں اور پتوں کے نقشوں سے سجایا گیا تھا اور پہلی منزل کو اخترن لکیروں میں ترتیب دی گئی ہندسی ڈرائنگ سے سجایا گیا تھا۔ تصاویر میں ان کے منتقل ہونے سے پہلے ڈرائنگ کی حالت کو بھی دستاویزی شکل دی گئی ہے، مثال کے طور پر، یہ دکھایا گیا ہے کہ جادوگروں کے سبت کے دائیں طرف کا ایک بڑا حصہ محفوظ نہیں کیا گیا ہے، حالانکہ اسے مارٹنیز کیوبلز نے کینوس میں منتقل کیا تھا۔ مستند آرٹ کے مورخ جوان جوس جنکیرا نے بلیک پینٹنگز کی صداقت پر سوال اٹھایا ہے۔ 2003 میں، وہ اس نتیجے پر پہنچے کہ انہیں گویا کی زندگی میں پینٹ نہیں کیا جا سکتا تھا۔ جنکیرا کے مطابق، عصری قانونی دستاویزات کوئنٹا ڈیل سورڈو کو صرف ایک منزل کے ساتھ ایک ولا کے طور پر بیان کرتی ہیں، اور دوسری منزل گویا کی موت کے بعد تک شامل نہیں کی گئی تھی۔ اگر گوا کے زمانے میں اوپری منزل موجود نہ ہوتی تو سیاہ پینٹنگز (یا کم از کم اوپری منزل پر پائی جانے والی) گویا کا کام نہ ہوتیں۔ وہ قیاس کرتا ہے کہ گویا کے بیٹے جیویر نے یہ پینٹنگز بنائی ہوں گی، اور جیویر کے بیٹے ماریانو نے انہیں مالی فائدے کے لیے گویا کے کام کے طور پر پیش کر دیا۔ جنکیرا کے نظریہ کو گویا اسکالر نائجل گلینڈیننگ نے مسترد کر دیا، جس نے پینٹنگ کی صداقت کا دفاع کرتے ہوئے ایک تعلیمی مطالعہ شائع کیا اور بعد میں میڈرڈ میں اپنے یقین کو دہراتے ہوئے ایک لیکچر دیا۔ انہوں نے سیاہ پینٹنگز اور گویا کے دیگر کاموں کے درمیان روابط بنائے (مثال کے طور پر۔ دی سیکنڈ آف مئی 1808)، اور مختلف دستاویزی شواہد کی طرف اشارہ کیا، جس میں گویا کے بیٹے جیویر کے ذریعہ کیٹلاگ کردہ فنکار کے مال کی 1812 کی انوینٹری بھی شامل ہے، جس میں یہ کام بھی شامل تھا۔ آج میوزیو ڈیل پراڈو بلیک پینٹنگز کو مستند تسلیم کرتا ہے۔ فرانسسکو گویا نوٹس ببلیوگرافی آرنائز، جوس مینوئل، لاس پنٹوراس نیگراس ڈی گویا، میڈرڈ، اینٹیکواریا، 1996 کے کاموں کی فہرست بھی دیکھیں۔ بینیٹو اوٹرینو، اگسٹن، لا لوز این لا کوئنٹا ڈیل سورڈو: اسٹوڈیو ڈی لاس فارماس وائی کوٹیڈیانیڈاڈ، میڈرڈ، یونیورسیڈڈ کمپلیٹینس، 2002۔ بوزل، ویلریانو، فرانسسکو گویا، ویدا و اوبرا (2 جلد۔ )، میڈرڈ، ٹی ایف۔، 2005۔ -، "پنٹوراس نیگراس" ڈی گویا، ٹی ایف۔ ایڈیٹورس، میڈرڈ، ٹی ایف۔، 1997۔ سیوفالو، جان جے۔ "سیاہ خرافات، آئینے اور یادیں"۔ میں: دی سیلف پورٹریٹ آف فرانسسکو گویا۔ کیمبرج یونیورسٹی پریس، 2001۔ کونیل، ایوان ایس۔ فرانسسکو گویا: ایک زندگی۔ نیویارک: کاؤنٹر پوائنٹ، 2004۔ کاٹم، ڈینیل۔ غیر انسانی ثقافت۔ پنسلوانیا یونیورسٹی، 2006۔ گلینڈیننگ، نائجل، "دی سٹرینج ٹرانسلیشن آف گویاز بلیک پینٹنگز"، دی برلنگٹن میگزین، سی ایکس وی آئی آئی، 868، 1975۔ -، دی انٹرپریٹیشن آف گویاز بلیک پینٹنگز، لندن، کوئین میری کالج، 1977۔ -، گویا ی سس کریٹیکوس، میڈرڈ، ٹورس، 1982۔ - "، میڈرڈ میں گویا کا کنٹری ہاؤس۔ کوئنٹا ڈیل سورڈو، "اپولو، CXXIII، 288، 1986۔ -، فرانسسکو ڈی گویا، میڈرڈ، کواڈرنوس ڈی ہسٹوریہ 16 (کول۔ ایل آرٹے وائی سوس کریڈورس، نمبر 30)، 1993۔ ہیگن، روز میری و رینر ہیگن، فرانسسکو ڈی گویا، کولونیا، تاشین، 2003۔ ہیوز، رابرٹ۔ گیا۔ نیویارک: الفریڈ اے نوف، 2004۔ لیچٹ، فریڈ۔ گویا: فن میں جدید مزاج کی ابتداء۔ کائنات کی کتابیں، 1979۔ سٹوچیٹا، وکٹر اینڈ کوڈرچ، اینا ماریا۔ گویا: آخری کارنیول۔ لندن: ریکٹن بکس، 1999۔ ولسن بریو، جولیٹ۔ گویا کے پرنٹس: برٹش میوزیم میں ٹامس ہیرس کا مجموعہ۔ لندن: برٹش میوزیم پبلکیشنز، 1981۔ یریاٹے، چارلس، گویا، ان کے بیٹے، پیرس، ہنری پلون، 1867۔ بیرونی روابط فرانسسکو گویا کی پینٹنگز 1820 کی دہائی کی پینٹنگز