Goo (album)
گو امریکی متبادل راک بینڈ سونک یوتھ کا چھٹا مکمل لمبائی کا اسٹوڈیو البم ہے، جو 26 جون 1990 کو ڈی جی سی ریکارڈز کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا۔ اس البم کے لیے، بینڈ نے اپنے ٹریڈ مارک متبادل گٹار کے انتظامات اور ان کے پچھلے البم ڈے ڈریم نیشن (1988) کی پرتوں والی آواز کو وسعت دینے کی کوشش کی جس پر گیت لکھنا ماضی کے کاموں سے زیادہ موضوعاتی تھا، جس میں خواتین کو بااختیار بنانے اور پاپ کلچر کے موضوعات کی کھوج کی گئی تھی۔ ڈے ڈریم نیشن کی کامیابی کے بعد، نک سنسانو انجینئر گو کے پاس واپس آئے، لیکن تجربہ کار پروڈیوسر رون سینٹ جرمین کو سونک یوتھ نے سنسانو کی برطرفی کے بعد البم کو مکس کرنے کے لیے منتخب کیا۔ گو اپنی ریلیز کے بعد ایک تنقیدی اور تجارتی کامیابی تھی، جو یو ایس بل بورڈ 200 پر 96 ویں نمبر پر پہنچ گئی، جو ان کی اب تک کی سب سے زیادہ چارٹ پوزیشن ہے۔ اگرچہ اس میں نمایاں ریڈیو ایر پلے کی کمی تھی، لیکن اس کا مرکزی سنگل "کول تھنگ"، جو پبلک اینیمی کے چک ڈی کے ساتھ ایک باہمی تعاون کی کوشش تھی، بل بورڈ ماڈرن راک ٹریکس چارٹ پر ساتویں نمبر پر پہنچ گیا۔ اس کے بعد سے، گو کو متبادل راک کے سب سے اہم البمز میں سے ایک کے طور پر دیکھا جاتا ہے، اور اسے موسیقی اور فنکارانہ طور پر اہم سمجھا جاتا ہے۔ 2020 میں، البم کو رولنگ اسٹونز کے 500 عظیم ترین البمز کی فہرست میں 358 ویں نمبر پر رکھا گیا تھا۔ پس منظر 1989 میں، بینڈ کے کامیاب البم ڈے ڈریم نیشن کی ریلیز کے تقریبا ایک سال بعد، سونک یوتھ نے اعلان کیا کہ اس نے گروپ کے پہلے بڑے لیبل ڈیل، جیفن ریکارڈز کے ساتھ ریکارڈنگ کے معاہدے پر دستخط کیے ہیں۔ سونک یوتھ نے اینگما کی غیر فیصلہ کن مارکیٹنگ اور ڈے ڈریم نیشن کی تقسیم کے ساتھ ساتھ البم کے ساتھ سنگل "ٹین ایج رائٹ" سے بینڈ کی ناراضگی کے نتیجے میں اپنے سابقہ لیبل، اینگما ریکارڈز کے ساتھ تعلقات منقطع کرنے کا فیصلہ کیا۔ ایک اور عنصر جس نے لیبل سے گروپ کی روانگی میں اہم کردار ادا کیا وہ اینگما کی دی وائٹی البم کی ہینڈلنگ تھی، جو آواز میں ہیرا پھیری اور ہپ ہاپ کے اثرات کا ایک تجرباتی البم ہے جو سیکون یوتھ کے نام سے جاری کیا گیا تھا۔ اینگما نے نہ صرف ڈے ڈریم نیشن کے ساتھ البم کو بیک وقت ریلیز کرنے کی بینڈ کی تجویز کو مسترد کر دیا، بلکہ لیبل کی پبلسٹی برانچ نے بھی اپنے کور آرٹ کو واپس لینے کی کوشش کی-میڈونا کے چہرے کی ایک بڑی تصویر-حالانکہ میڈونا نے مبینہ طور پر سونک یوتھ کو اسے استعمال کرنے کی اجازت دی تھی۔ 1989 کے وسط تک، سونک یوتھ کے اس کے برطانوی اور امریکی لیبل کے سربراہ پال اسمتھ کے ساتھ تعلقات، جسے بینڈ کے قانونی مشیر، رچرڈ گریبل نے "ایک قابل اعتماد مشیر لیکن کبھی مینیجر نہیں" قرار دیا تھا، تیزی سے کشیدہ ہوتے جا رہے تھے۔ اسمتھ اور گروپ کے درمیان تناؤ 1986 میں اس وقت شروع ہوا جب اسمتھ نے ان کے ان پٹ کے بغیر البم والز ہیو ایرز پر بینڈ کی براہ راست ریکارڈنگ جاری کرنے کا اہتمام کیا۔ اپنے کام اور امیج کو ذہن میں رکھتے ہوئے، سونک یوتھ اس فیصلے سے ناراض تھا، خاص طور پر جب البم ایوول سے پہلے تقسیم کیا گیا تھا۔ صورتحال اس وقت مزید پیچیدہ ہو گئی جب اسمتھ نے ڈے ڈریم نیشن کے دورے کے دوران بڑے ریکارڈ لیبلز کے ساتھ بات چیت کا جرات مندانہ موقف اختیار کیا اور بینڈ کو معلومات پہنچانے کے لیے طویل وقفے لیے۔ اس کا موقف، جس میں ریکارڈ ایگزیکٹوز کو خوفزدہ کرنے کی صلاحیت تھی، بینڈ کے لیے آخری تنکے کی نمائندگی کرتا تھا۔ 2 جون 1989 کو، سونک یوتھ اسمتھ کے اپارٹمنٹ گئے، بظاہر ڈے ڈریم نیشن کے لیے ایک اور میوزک ویڈیو پر بات کرنے کے لیے، اپنی شراکت داری کے خاتمے کا اعلان کرنے کے لیے۔ اے اینڈ ایم ریکارڈز، اٹلانٹک ریکارڈز، اور میوٹ ریکارڈز کی پیشکشوں کو تفریح فراہم کرنے کے بعد، سونک یوتھ نے ایک شق کے ساتھ 300,000 ڈالر کے پانچ البمز کے معاہدے پر دستخط کیے جس نے بینڈ کو اپنے تخلیقی آؤٹ پٹ پر مکمل کنٹرول حاصل کیا۔ تاہم، گروپ کسی حد تک غیر مطمئن تھا کہ البم گیفن کے ذریعے جاری نہیں کیا جائے گا بلکہ ایک نیا اور غیر قائم شدہ ذیلی لیبل، ڈی جی سی ریکارڈز کے ذریعے جاری کیا جائے گا۔ نومبر 1989 میں ریکارڈنگ، سونک یوتھ نے پروڈیوسر ڈان فلیمنگ اور جے ماسس کے ساتھ، نیویارک شہر کے میٹ پیکنگ ضلع میں جم واٹرس کے زیر انتظام چلنے والے اسٹوڈیو واٹر ورکس میں آٹھ گانوں کے ڈیمو ریکارڈ کیے۔ لی رانالڈو نے یاد کیا کہ کم گورڈن اور تھرسٹن مور فلیمنگ اور ماسس کو "توسیع شدہ خاندان اور لوگوں کے طور پر رائے رکھنے کے لیے" مدعو کرنے کے خواہاں تھے۔ رانالڈو اور اسٹیو شیلی دونوں ان کی موجودگی کے بارے میں بے چین تھے "کیونکہ ہم نے اس سے پہلے کبھی ریکارڈ نہیں بنایا تھا جہاں دوسرے لوگ شامل تھے۔" البم کا اصل ورکنگ ٹائٹل بلوجوب تھا، زیادہ تر اپنے نئے لیبل کے مزاح کو آزمانے کے لیے، لیکن بالآخر بینڈ گو کے حق میں نام چھوڑنے پر راضی ہو گیا، یہ عنوان البم کے ایک ٹریک، "مائی فرینڈ گو" سے متاثر تھا۔ چونکہ ان سیشنوں کے نتائج بعد میں بہت زیادہ بوٹلیگ کیے گئے تھے، اس لیے مور نے انہیں باضابطہ طور پر 1991 میں البم گو ڈیموس پر جاری کیا۔ انجینئر نک سنسانو کی سفارش پر، آخر کار ان کے اختیار میں ایک بڑے بجٹ کے ساتھ، سونک یوتھ نے 1990 کے اوائل میں خود کو جادوگر ساؤنڈ میں بک کیا۔ سنسانو ڈے ڈریم نیشن پر اپنے کام سے اچھی طرح جانتے تھے کہ بینڈ، خاص طور پر رانالڈو، زیادہ ڈبنگ آواز اور گٹار کے اثرات سے لطف اندوز ہوتے ہیں۔ جادوگر ساؤنڈ میں، اسٹوڈیو دو 24 ٹریک کنسولز سے لیس تھا، جس سے گروپ کو زیادہ سے زیادہ آلات کی اجازت ملتی تھی جو وہ چاہتے تھے۔ سونک یوتھ نے اسٹوڈیو کے وقت کو تجریدی تکنیکوں کے ساتھ تجربہ کرنے کے لیے استعمال کیا جیسے کہ جادوگروں کی آواز کے کیٹ واک سے مائکروفون کو لٹکانا اور شیلی کو ڈھول کے بوتھ میں الگ کرنا۔ تاہم، ابتدائی طور پر، بینڈ مسائل سے دوچار تھا: "حتمی ٹیک حاصل کرنے میں ہمیں ہمیشہ کا وقت لگا"، رانالڈو نے کہا، "لامحالہ کسی کے لیے کچھ غلط ہو جائے گا اور ہمیں دوبارہ شروع کرنا پڑے گا۔ مجھے یاد ہے کہ میں اس سے کافی مایوس ہوا تھا۔ " بنیادی ٹریک مکمل ہونے کے بعد، سونک یوتھ گانوں کو حتمی شکل دینے اور گو کو ملانے کا عمل شروع کرنے کے لیے گرین سینٹ ریکارڈنگ، سنسانو کے ہوم بیس میں چلا گیا۔ گٹار لائنوں کی اضافی تہوں کو شامل کیا گیا تھا ؛ آواز کو مختلف مسخ شدہ آلات کے ساتھ ہیرا پھیری کی گئی تھی، خاص طور پر "مریم-مسیح" پر۔ اس کے علاوہ اسٹوڈیو میں دوبارہ ماسس اور فلیمنگ مشیر کے طور پر خدمات انجام دینے کے لیے، ماسس البم کے صوتی حصوں کے لیے اور فلیمنگ ٹکرانے کی آوازوں کے لیے تھے۔ فلیمنگ نے محسوس کیا کہ گورڈن کی آواز، اس کے غیر روایتی ٹمبری کے ساتھ، ریکارڈ کرنے میں ایک خاص خوشی تھی، سیشن کے دوران اپنی ڈیلیوری کے ساتھ مختلف طریقوں کی کوشش کرنے کی اس کی بے تابی کو نوٹ کرتے ہوئے۔ تاہم، سنسانو کو البم کی سمت کے بارے میں یقین نہیں تھا: سونک یوتھ کے ہر رکن نے موسیقی کو ترتیب دینے کے لیے اپنا اپنا فلسفہ پیش کیا جو ریڈیو دوستانہ البم کے لیے لیبل کے مالک کی توقعات سے متصادم تھا۔ گو کی ریکارڈنگ کے دوران، مور نے ماسٹر ڈسک آڈیو انجینئر ہووی وینبرگ کے لیے نروانا البم بلیچ چلایا اور کہا کہ اگر ریکارڈ بلیچ کی طرح لگتا ہے تو وہ بہت خوش ہوں گے۔ وینبرگ بلیچ جیسی قدیم ریکارڈنگ کی تقلید کرنے کی درخواست سے حیران تھے (جو $600 کے بجٹ میں ریکارڈ کی گئی تھی)۔ مور نے کہا ہے کہ وہ "واقعی اس ریکارڈ کو پسند کرتے ہیں"، اسے "ابتدائی" اور گیت لکھنے کو "مکمل طور پر سریلی" بلکہ "پنک" بھی قرار دیتے ہیں۔ اگرچہ گیفین کے منتظمین میں سے ایک گیری گیرش اس بات سے انکار کرتے ہیں کہ گیفین نے سونک یوتھ پر تجارتی البم تیار کرنے کے لیے کوئی دباؤ ڈالا، سیشنز کے پہلے مکس سننے کے بعد، گیرش اور بینڈ دونوں گو کو ختم کرنے کے لیے سنسانو کی صلاحیتوں کے بارے میں فکر مند تھے اور انہوں نے ایک تجربہ کار پروڈیوسر کی خدمات حاصل کرنے پر اصرار کیا-گروپ نے جاز موسیقار سے پروڈیوسر بنے رون سینٹ جرمین کا انتخاب کیا-حتمی مکس کا انتظام کرنے کے لیے۔ سنسانو نے رضاکارانہ طور پر پروجیکٹ چھوڑ دیا لیکن گروپ کے عدم اعتماد کی وجہ سے وہ اتنا مایوس تھا کہ اس نے برسوں بعد ان سے بات کرنے سے انکار کر دیا۔ جرمین کے ساتھ، بینڈ نے انہیں ان بے شمار اوور ڈبوں کے ذریعے ترتیب دینے کے لیے نسبتا آزاد لگام دی جن پر سونک یوتھ نے پروجیکٹ میں داخل ہونے سے پہلے کام کیا تھا۔ ان کے پاس پہلے سے ہی ایک وسیع ریزیومے تھا، جس میں جاز کمیونٹی میں ان کا کام اور بیڈ برینز کا انتہائی بااثر البم I Against I شامل ہے۔ جب تک گو مکمل ہوا، اس کی لاگت بڑھ کر 150,000 ڈالر (یو ایس) ہو گئی، جو ڈے ڈریم نیشن سے پانچ گنا زیادہ تھی۔ یہ اعداد و شمار ایک لاگت سے آگاہ بینڈ کے لیے حیران کن تھے۔ شیلی کے مطابق، سونک یوتھ کو حتمی اخراجات کو کم کرنے کے لیے اصل گو ڈیمو جاری کرنا بہتر ہوتا۔ میوزک گو نے ڈے ڈریم نیشن کے آلٹ راک اسٹائلنگ پر بہت زیادہ جان بوجھ کر پاپ کلچر کے حوالہ جات کے ساتھ توسیع کی۔ اس وقت بینڈ کے اندر ایک اور پیش رفت گورڈن کی بطور مرکزی گلوکار اور نغمہ نگار دونوں کی اہمیت تھی۔ گورڈن نے دو گانے، "ٹیونک (سونگ فار کیرن)" اور "کول تھنگ" کا تعاون کیا، جس نے امریکی معاشرے میں عورت کے کردار کی توقعات کو چیلنج کیا۔ "ٹیونک (سونگ فار کیرن)"، جو خود اعتمادی اور جسمانی شبیہہ کی ایک کھوج ہے، کیرن کارپینٹر کی انوریکسیا نروسا کے ساتھ جدوجہد کا سراغ اس کی ماں کے اس تبصرے سے لگاتا ہے کہ وہ اسٹیج پر زیادہ وزن میں نظر آئیں، اور میوزک انڈسٹری نے ان کے مجوزہ 1980 کے سولو البم کو مسترد کر دیا۔ بینڈ کے سوانح نگار اسٹیو چک نے گورڈن کی دھنوں کو "دم گھٹنے والی تقریبا گوتھک اداسی سے رنگین" اور "افسردگی شاید اس سے ملتی جلتی ہے جو کارپینٹرز کی اپنی موسیقی کی نشاندہی کرتی ہے" کے طور پر بیان کیا۔ گورڈن کی دوسری کمپوزیشن، "کول تھنگ"، ایل ایل کول جے کے ساتھ ان کے 1989 کے انٹرویو سے متاثر تھی۔ اگرچہ گورڈن طویل عرصے سے ہپ ہاپ آرٹسٹ کا مداح تھا اور اس نے اپنے البم ریڈیو کو اسے ریپ کی طرف راغب کرنے کا سہرا دیا، ایل ایل کول جے کی پنک میوزک کی طرف عدم توجہ اور خواتین کے بارے میں بدنیتی پر مبنی نقطہ نظر گورڈن کو مایوس کر دیا۔ اپنی انتھولوجی کتاب ہیئر شی کمز ناؤ: ویمن ان میوزک جس نے ہماری زندگیاں بدل دی ہیں میں، ایلیسا شناپیل نے لکھا ہے کہ گورڈن نے "اس تجربے کو صنف، نسل اور طاقت کی ایک تیز اور مزاحیہ سماجی تنقید میں تبدیل کر دیا جس پر آپ رقص کر سکتے ہیں"۔ میٹنگ پر گورڈن کے زبان میں گال والے جواب، "کول تھنگ" نے اس کے اپنے بائیں بازو کے سیاسی عقائد کے ساتھ ساتھ بلیک پینتھر پارٹی کے ساتھ اس کی دلچسپی کا مذاق اڑایا۔ اگرچہ گانے میں خود ایل ایل کول جے کا ذکر نہیں کیا گیا ہے، لیکن ان کے کاموں "آئی کینٹ لیو ود آؤٹ مائی ریڈیو"، "گوئنگ بیک ٹو کیلی" اور واکنگ ود اے پینتھر کا حوالہ دیا گیا ہے۔ پبلک اینیمی کے چک ڈی، جو فیر آف اے بلیک پلینٹ کو ریکارڈ کرنے کے لیے گرین اسٹریٹ پر تھے، نے کال اینڈ رسپانس مڈل سیکشن میں تعاون کیا۔ پروڈکشن کا میوزک کنکریٹ سے متاثر نقطہ نظر صوتی کولاجز کو ریکارڈ کرنے کے لیے سونک یوتھ کے جھکاؤ کی عکاسی کرتا ہے جس میں مختلف تال اور اوور ڈبنگ ہوتی ہے۔ "ملڈرڈ پیئرس" اور "سکوٹر + جنکس" کو ان طریقوں سے تیار کیا گیا تھا جن میں بینڈ کے ممبران اسٹوڈیو میں مختلف قسم کی آواز کو دوبارہ ترتیب دینے اور دوبارہ ترتیب دینے میں شامل تھے۔ آٹھ منٹ کے ڈیمو "بلو جاب" سے ماخوذ، غصے سے چلنے والی "ملڈرڈ پیئرس" اسی نام کی 1945 کی نوئر فلم سے متاثر تھی۔ الیک فورج نے اس گانے کو "ایک مایوس کن حد سے زیادہ عمل بن جانے کے خلاف بینڈ کے رد عمل" کے طور پر مشاہدہ کیا، جس میں تھری کورڈ ویمپ کے علاوہ اور کچھ نہیں تھا اور مور بار بار "ملڈرڈ پیئرس" کا نعرہ لگاتے تھے۔ پھر بھی، جیسا کہ فورج نے بیان کیا ہے، یہ سونک یوتھ کی الجھن جنسی ہے اور کل یار آئیڈلز کی قدیم نوعیت سے ترقی کی ایک مثال ہے۔ ریکارڈنگ سیشن کے ایک موقع پر، مور کا ایمپلیفائر زیادہ گرم ہوا اور پھٹ گیا، جس سے تیز چیخ و پکار کی آواز نکلی۔ اس کے باوجود نتائج سے متاثر بینڈ نے تمام "سکوٹر + جنکس" کے لیے آواز کو دوبارہ استعمال کیا۔ ریلیز اور استقبالیہ گو کو ڈی جی سی ریکارڈز نے 26 جون 1990 کو جاری کیا تھا۔ البم کا فرنٹ کور ڈیزائن ریمنڈ پیٹیبن نے بنایا تھا، جو بلیک فلیگ کے ابتدائی کور کے ذمہ دار تھے۔ اپنے اصل جان کرافورڈ خاکے کے بجائے، سونک یوتھ نے ایک اور پیٹیبن ڈیزائن کا انتخاب کیا: دو دھوپ کے چشمے پہنے ہوئے برطانوی موڈز کی ایک مثال، جو مورز کے قتل کے مقدمے میں دو گواہوں مورین ہینڈلی اور ڈیوڈ اسمتھ کی تصویر پر مبنی ہے۔ اگرچہ جیفن نے مرکزی دھارے کی مارکیٹ پر زور دیا، لیکن لیبل سونک یوتھ کے اصل مداحوں کی بنیاد کو الگ کرنے کے بارے میں بھی فکر مند تھا۔ اس نے جیفن کے ایگزیکٹو مارک کیٹس کو نچلی سطح پر تشہیری ہتھکنڈوں کی کوشش کرنے پر آمادہ کیا۔ گو کی تشہیر میں، کیٹس نے البم کی ریلیز سے پہلے کے ہفتوں میں بینڈ کے لیے کالج ریڈیو اسٹیشنوں اور میوزک جرنلسٹس کا دورہ کرنے کا انتظام کیا۔ البم کے مواد سے متعلق تنازعہ اور سنگل "کول تھنگ" کی نمائش نے گو کو گروپ کے لیبل کی توقعات سے تجاوز کرنے میں مدد کی۔ دسمبر 1990 تک، گو کی 200,000 سے زیادہ کاپیاں فروخت ہو چکی تھیں اور بالآخر نمبر 1 پر پہنچ گئی تھیں۔ 96 بل بورڈ 200 پر-بینڈ کا اب تک کا سب سے زیادہ چارٹنگ البم۔ اگرچہ گیفن کے لیے سونک یوتھ کو پاپ ریڈیو پر منتقل کرنا مشکل تھا، "کول تھنگ" نے اسے بز بن کے باقاعدہ گردش کے شیڈول میں شامل کر لیا، اور متبادل ریڈیو پر ان کا سب سے مقبول گانا بن گیا، جو نمبر 1 پر پہنچ گیا۔ 7 بل بورڈ ماڈرن راک ٹریکس پر۔ اس البم نے 1990 کی دہائی کے آغاز میں متبادل موسیقی کی تجارتی پیشرفت میں اہم کردار ادا کیا، اس کے باوجود کہ اس کے محدود ریڈیو airplay.Goo کو معاصر ناقدین کی طرف سے زبردست جائزے ملے۔ اگست 1990 کے ایک مضمون میں، رولنگ اسٹونز ڈیوڈ فرک نے اس ریکارڈ کو سونک یوتھ کے اب تک کے سب سے قابل رسائی کام کے طور پر دیکھا۔ ان کا خیال تھا کہ گو "بہتر پرائمیٹیوزم میں ایک شاندار، توسیعی مضمون تھا جو چالاکی سے راک کے ساختی کنونشنوں کو پرتشدد ٹونل لچک اور گیراج پنک ہولوکاسٹ کے لیے بینڈ کے جڑواں جذبات کے ساتھ ملا دیتا ہے۔" لاس اینجلس ٹائمز کے جوناتھن گولڈ نے سونک یوتھ کو "شور موسیقی کے رولنگ اسٹونز" کے طور پر سراہا اور بینڈ کے مسخ شدہ گٹار، ناچنے کے قابل تال اور دلکش کورسز کو ریڈیو ایئر پلے کے لیے موزوں پایا۔ منتخب مصنف رسل براؤن نے محسوس کیا کہ البم "غیر متوقع احساس کے ساتھ پھٹ پڑا ہے" اور اس کی تعریف کرتے ہوئے اسے "کتیا" اچھا فن قرار دیا۔ این ایم ای میں، اسٹیو لاماک نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ اگرچہ یہ "ہپپیسٹ البم نہیں ہو سکتا ہے، اس وقت یو ایس گرینج کے لیے عوامی دلچسپی کو مدنظر رکھتے ہوئے،" گو "اب بھی ایک سرکشی والا متبادل ہے"۔ چونکہ گو پہلی بار ریلیز ہوا تھا، اسے اب تک کے سب سے بڑے اور سب سے اہم متبادل راک ریکارڈز میں سے ایک کے ساتھ ساتھ ثقافتی طور پر ایک اہم کام کے طور پر دیکھا گیا ہے۔ الیک فورج نے اسے "بنیاد پرست-یہاں تک کہ 1990 کے بڑے لیبل کے معیارات کی خلاف ورزی" قرار دیا جبکہ ڈیوڈ براؤن نے کہا کہ البم کی کامیابی "اس بات کا اشارہ ہے کہ اس موسیقی کے سامعین اگرچہ آہستہ آہستہ جمع ہو رہے ہیں"۔ ڈیزڈ کی ڈیزی جونز نے اس البم کو امریکی نوجوانوں کے لیے طاقتور طور پر متعلقہ پایا: "یہ 1990 سے شروع ہوا، وہ سال جس میں گنز این روزز اور ایلس کوپر جیسے فنکاروں کے فرضی دھات اور اسٹیڈیم تھیٹرکس سے تیزی سے مایوس ہونے والی نسل میں گرینج کھجلی کی طرح پھیل گیا تھا۔" ٹائڈل کے لیے لکھتے ہوئے، جیکب میٹزن نے کہا کہ چونکہ گو سونک یوتھ کا سب سے زیادہ قابل رسائی البم تھا، اس لیے یہ "یہ سمجھنے کے لیے پہیلی کا ایک اہم حصہ ہے کہ دوسرے متبادل فنکار (جیسے نروانا) کس طرح اور کیوں زیر زمین کو مرکزی دھارے میں لانے اور میوزک انڈسٹری کی غالب بالادستی کو چیلنج کرنے میں کامیاب رہے۔" ٹریک لسٹنگ پرسنل کریڈٹ گو کے لائنر نوٹوں سے اخذ کیے گئے ہیں۔ سونک یوتھ تھرسٹن مور-آواز، گٹار، پروڈکشن، باس (ٹریک 6) لی رانالڈو-گٹار، آواز، پروڈکشن کم گورڈن-آواز، باس گٹار، پروڈکشن اسٹیو شیلی-ڈرم، پرکشن، پروڈکشن مہمان موسیقار جے ماسس-بیکنگ ووکلز، اضافی پروڈکشن ڈان فلیمنگ-بیکنگ ووکلز، اضافی پروڈکشن، اضافی پرکشن چک ڈی-اضافی آواز ڈیزائن کیون ریگن-آرٹ ڈائریکشن سوزین ساسک-آرٹ ورک ریمنڈ پیٹیبن-کور عکاسی مائیکل لاوائن-آستین فوٹو گرافی ٹیکنیکل نک سنسانو-پروڈکشن، ریکارڈنگ، اضافی پرکشن رون سینٹ جرمین-پروڈکشن، انجینئرنگ، اختلاط نک سنسانو-اضافی انجینئرنگ ڈین ووڈ-اسسٹنٹ انجینئرنگ جان ہرمین-اسسٹنٹ انجینئرنگ جوڈی کرشنر