Juan Pedro Esnaola
جوان پیڈرو ایسناؤلا (17 اگست 1808، بیونس آئرس میں-8 جولائی 1878، بیونس آئرس میں) انیسویں صدی کے پہلے نصف سے ارجنٹائن کے موسیقار تھے۔ انہیں ارجنٹائن کے قومی ترانے کے منتظم کے طور پر یاد کیا جاتا ہے۔ سوانحی ایسناؤلا بیونس آئرس میں ہسپانوی باسکی والد اور باسکی پس منظر کی مقامی نژاد ماں کے ہاں پیدا ہوئی تھی۔ انہوں نے بچپن میں اپنے چچا، پجاری جوس انتونیو پکاسری (1769-1843)، بیونس آئرس کے کیتھیڈرل میں چیپل ماسٹر کے ماتحت موسیقی کی تربیت شروع کی۔ جیسے ہی یہ خطہ 1810 میں اسپین سے آزاد ہوا، اور پکاسری نے اپنی ہسپانوی شہریت سے استعفی نہ دینے کا فیصلہ کیا، اسے ملک چھوڑنے پر مجبور کیا گیا (1818)۔ وہ اپنے بھتیجے کو ساتھ لے گیا، جو اس وقت میڈرڈ اور پیرس (اور شاید دوسرے شہروں) میں یورپی موسیقی کے اساتذہ سے پیانو اور جوابی سبق لینے کے قابل تھا۔ ایسناؤلا نے میڈرڈ میں (اب کھوئے ہوئے) پیانو کے ٹکڑوں کی ایک غیر متعینہ تعداد لکھی۔ پکاسری اور ایسناؤلا 29 جون 1822 کو بیونس آئرس واپس آسکتے ہیں جس کی وجہ ایک عام معافی کا قانون ہے جو اس سال گورنر مارٹن روڈریگز نے جاری کیا تھا۔ انہوں نے جلد ہی صوبائی حکومت کے تعاون سے "اسکول آف میوزک اینڈ سنگنگ" کی بنیاد رکھی، اور مقامی فلہارمونک سوسائٹی کی پرفارمنس میں حصہ لیا۔ ایسناؤلا نے اگلے سالوں میں بیونس آئرس میں ہسپانوی وائلنسٹ، گلوکار، کمپوزر، اور امپریشاریو ماریانو پابلو روزکیلاس کے ساتھ بطور کمپوزر اپنی تربیت مکمل کی ہوگی، اور، 16 سال کی عمر میں، ڈی میجر (1824) میں تین آوازوں والا ماس لکھا جس میں فن کے بارے میں ان کے علم کا خلاصہ کیا گیا۔ 1827 کے آس پاس شروع کرتے ہوئے، ایسناؤلا نے اپنے والد کے نقش قدم پر چلتے ہوئے ایک تاجر اور تاجر کے طور پر اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ 1830 کی دہائی کے دوران اور بعد میں، انہوں نے ایک فعال سماجی زندگی تیار کی۔ اگرچہ انہوں نے پارٹی سے وابستگی سے گریز کیا، لیکن گورنر جوآن مینوئل ڈی روزاس کی حکومت نے انہیں 1840 میں بلیک لسٹ کر کے چند ہفتوں کے لیے قید کر دیا۔ وہ شاید روزاس (1841-1843) کی تعریف میں ترانے ترتیب دے کر طوفان کا مقابلہ کرنے میں کامیاب رہا۔ پھر بھی اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ ایسناؤلا کا تعلق کبھی مؤخر الذکر کی جماعت سے تھا، اور نہ ہی اس نے کسی اہم انتظامی عہدے پر خدمات انجام دیں۔ ایسناؤلا پالیرمو میں روزاس کی بیٹی مینوئلیتا کے سیلون میں باقاعدگی سے شرکت کرتا تھا، جس کے لیے اس نے گانوں اور رقصوں کا ایک سلسلہ وقف کیا تھا، اور جس نے اس کی رہائی کے لیے ثالثی کی ہوگی۔ روزاس کا تختہ الٹنے اور اپنے خاندان (1852) کے ساتھ جلاوطنی میں جانے کے بعد، ایسناؤلا نے کئی سرکاری عہدوں پر قبضہ کر لیا، جن میں سیرینوس (رات کے چوکیدار) کی انتظامیہ، صوبائی ٹکسال کی سمت، بورژوا کلب ڈیل پروگریسو (1858) کی صدارت، اور بینک آف دی پروونس آف بیونس آئرس (1866) شامل ہیں۔ ان سالوں کے دوران، ایسناؤلا شاذ و نادر ہی عوام میں ایک اداکار کے طور پر نمودار ہوئے، پھر بھی انہوں نے کنسرٹ سوسائٹیوں اور کنزرویٹریز میں انتظامی اور نگرانی کے کام میں حصہ ڈالا۔ انہوں نے فلہارمونک سوسائٹی کی بحالی میں حصہ لیا، جس کے لیے انہوں نے 1855 میں دوبارہ پیانو پیش کیا، اور بعد میں، لا لیرا میوزک سوسائٹی اور سوسائٹی آف کوآرٹیٹ میں اعزازی عہدوں پر فائز رہے۔ اسنولا نے مزید 1874 میں قائم ہونے والے صوبہ [بیونس آئرس] کے اسکول آف میوزک کی نگران کمیٹی کی صدارت کی۔ اس دوران، اس نے رہن قرضوں اور جائیداد کے کرایے کے ذریعے کافی اور متنازعہ دونوں طرح کی دولت جمع کرنا جاری رکھا۔ اس نے ایک ہی آدمی کی موت کی، اور اپنے لاکھوں کو اپنی بہن کے خاندان کو وراثت میں دیا۔ پینسٹ ایسناؤلا کو عالمی سطح پر ایک بہترین پیانو اداکار کے طور پر پہچانا جاتا تھا۔ نوعمری میں وہ اکثر اسکول آف میوزک یا فلہارمونک سوسائٹی کے زیر اہتمام محافل موسیقی میں حصہ لیتے تھے، جس میں وہ اوپیرا کے اقتباسات بھی گاتے تھے۔ پھر بھی انہوں نے پیشہ ورانہ کیریئر جاری رکھنے سے انکار کر دیا، اور 1830 کی دہائی سے، وہ بنیادی طور پر نجی مقامات پر نمودار ہوئے۔ اسنولا کے کاموں نے اپنے زمانے کے بیونس آئرس میں زیادہ تر زندہ انواع کو موزارٹ، ہیڈن اور راسینی پر مبنی ذاتی انداز میں تیار کیا، لیکن اس نے آہستہ آہستہ رومانوی اثرات کو شامل کیا۔ اگرچہ وہ لوک گیتوں اور رقصوں سے دور رہتے تھے، لیکن ان کی پیشکش کسی بھی طرح سے محض بین الاقوامی رجحانات کی نقل نہیں ہے، اور اس کی اپنی ایک مہر ہے۔ اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ اس نے کبھی ادا شدہ کمیشن قبول کیا۔ ایسا لگتا ہے کہ اس نے موسیقی کو مفت میں تخلیق کیا ہے، بعض اداروں میں شراکت کے طور پر یا دوستوں اور کنبہ کے ممبروں کے لیے تحائف کے طور پر۔ 1820 کی دہائی کے وسط سے آخر اور 1830 کی دہائی کے اوائل میں، ایسناؤلا نے باقاعدگی سے چرچ کی موسیقی لکھی، جس میں ان کا ماس ان ڈی، دو مزید ماسز (اب گمشدہ)، ایک ماس اینڈ آفس فار دی ڈیتھ، کئی تمثیل اور موٹیٹ، اور آواز اور پیانو کے لیے ایک بڑے پیمانے پر مسریری (1833) شامل ہیں، جس نے انہیں اچھی شہرت دلائی۔ اس کے کیٹلاگ میں تین گمشدہ سمفنی بھی شامل ہیں۔ انہوں نے مقامی پرفارمنس کے لیے کئی بڑے پیمانے کی کمپوزیشنز کو دوبارہ ترتیب دیا جو صرف پیانو ووکل اسکور میں دستیاب تھیں، جن میں راسینی کا اوپیرا اوٹیلو (1827) اور ہیڈن کا اوریٹوریو دی کری ایشن (1845) شامل ہیں۔ 1833 میں شروع کرتے ہوئے، ایسناؤلا نے بڑھتے ہوئے تعدد کے ساتھ سیلون کے گانے اور رقص تخلیق کیے۔ 1835-1836 کے آس پاس، اس نے شاعر اور نظریاتی ماہر ایسٹبن ایچیوریا کے ساتھ مل کر "قومی" گانے کی تخلیق کے لیے ایک خود شعور منصوبہ تیار کیا۔ اگر مجموعہ نے کبھی عوامی روشنی نہیں دیکھی، تو اس تجربے کا اس صنف میں ایسناؤلا کی بعد کی پروڈکشن پر نمایاں اثر پڑا۔ ان کے بعد کے گانوں کی لمبائی اور فنکارانہ وسعت میں اضافہ ہوا۔ 1841 تک، اس نے اپنے 48 گانے ایک غیر شائع شدہ آٹوگراف مجموعہ میں جمع کر لیے تھے۔ تقریبا دس مزید میوزک نوٹ بکس میں موجود ہیں جن کا تعلق مینوئلیتا روزاس سے تھا۔ ان کے شاعروں کے انتخاب میں ویسنٹ لوپیز وائی پلینس، جوآن کروز واریلا، لوئس مینڈیز، اور خاتون شاعر اور حقوق نسواں روزا گوریرا شامل ہیں۔ پیانو رقص جو اکثر آلات کی چھوٹی تصویروں کی مباشرت اور وسیع خصوصیات کو فرض کرتے ہیں، 1840 کی دہائی کے دوران ان کی توجہ کا بنیادی مقصد تھے، جن میں منیٹ، والٹز اور پولکاس شامل تھے۔ ایسناؤلا نے باقاعدگی سے سول ادارے کے لیے ترانے تیار کیے، جن میں اسکول آف مورل سائنسز، سوسائٹی آف بینیفینس (دونوں کی تاریخ 1827 میں تھی)، اور فلہارمونک سوسائٹی (1856) شامل ہیں۔ شاید روزاس کے غصے کو پرسکون کرنے کے لیے، اس نے اپنی تعریف (1841-1843) میں چار تمثیلوں کے علاوہ مینوئلیتا روزاس (1851) کے اعزاز میں دو تہوار کے گانے لکھے۔ ایک پیانو نواز اور کمپوزر کی حیثیت سے ایسناؤلا کی قابل ذکر کامیابیوں کے باوجود، ان کا نام اکثر ارجنٹائن کے قومی ترانے کے منتظم کے طور پر یاد کیا جاتا ہے، جسے 1813 میں کاتالان بلاس پریرا نے ترتیب دیا تھا۔ ایسناؤلا نے سب سے پہلے 1848 کے آس پاس ایک غیر سرکاری دو آواز کا انتظام پیش کیا۔ 1860 میں، انہیں ایک نیا ورژن کمیشن کیا گیا، جسے اس میں شامل کی گئی بہت سی نئی چیزوں کے باوجود عام منظوری ملی۔ یہ انتظام، چند ترامیم کے ساتھ، جمہوریہ ارجنٹائن کا سرکاری ترانہ قرار دیا گیا تھا اور آج بھی استعمال میں ہے۔ کام، ایڈیشن اور ریکارڈنگ جوان پیڈرو ایسناؤلا، کواڈرنو ڈی میوزیکا (1844)۔ برنارڈو ایلاری کے ابتدائی مطالعے کے ساتھ فیکسمیل ایڈیشن۔ لا پلاٹا، ارجنٹائن: انسٹی ٹیوٹو کلچرل ڈی لا پروونسیا ڈی بیونس آئرس، 2009۔ الکورٹا-ایسناؤلا-البرڈی-گیانو-ٹورینا-گومز-ڈی فلا-گیلارڈی-براگاٹو، کیمرہٹا باریلوچے، ڈریگیڈا پور الیاس خیات، پروفیسر ایس آر ایل/اسٹار میوزک-سی بی 101-(1995) سی ڈی 2 جلدوں میں منتخب کردہ گانے: Vol.1 ریور پلیٹ میوزیکل رومانٹکزم۔ ایسٹیبن ایچیوریا کی نظموں پر مبنی جے پی ایسناؤلا کے گانے۔ ای۔ جوریگی (سوپروانو) این۔ بروگینی (ٹرومن فورٹی پیانو، جو اصل میں ایسناؤلا کی ملکیت ہے)۔ روایت، بیونس آئرس، TR050412۔ Vol.2 کینسیونس 1833-1836 ؛ ایلینا لوپیز جوریگی، سوپروانو اور نوربرٹو بروگینی، فورٹی پیانو این بی 009 2007 حوالہ جات ارجنٹائن کے موسیقار 1808 پیدائش 1878 موت 19 ویں صدی کے موسیقاروں کو لا ریکولیٹا قبرستان میں دفن کیا گیا