Luxembourg art
لکسمبرگ کے فن کا سراغ رومن زمانے سے لگایا جا سکتا ہے، خاص طور پر جیسا کہ ملک بھر میں پائے جانے والے مجسموں اور وچٹن کے بڑے موزیک میں دکھایا گیا ہے۔ صدیوں کے دوران، لکسمبرگ کے گرجا گھروں اور قلعوں میں متعدد ثقافتی نوادرات رکھے گئے ہیں لیکن یہ تقریبا سبھی غیر ملکی فنکاروں سے منسوب ہیں۔ قومی ذائقہ کے ساتھ فن کی پہلی مثالیں 16 ویں کے آخر سے 19 ویں صدی کے آغاز تک لکسمبرگ شہر کی پینٹنگز اور نقشے اور اس کے قلعے ہیں، حالانکہ یہ بھی زیادہ تر غیر ملکی فنکاروں نے بنائے تھے۔ ملک کے اپنے شہریوں میں فن میں حقیقی دلچسپی 19 ویں صدی میں لکسمبرگ اور اس کے آس پاس کی پینٹنگز سے شروع ہوئی جب 1815 میں ملک ایک عظیم الشان ڈچی بن گیا۔ اس کے بعد 20 ویں صدی کے اوائل میں تاثر پرستی اور اظہار پسندی میں دلچسپی پیدا ہوئی، جو لکسمبرگ پینٹنگ کا سب سے امیر دور تھا، جبکہ دوسری جنگ عظیم کے بعد خلاصہ فن کا مرکز بن گیا۔ آج بہت سے کامیاب عصری فنکار ہیں، جن میں سے کچھ نے وسیع بین الاقوامی شناخت حاصل کی ہے۔ قدیم قرون وسطی لکسمبرگ کے مختلف حصوں میں رومن ولا کے کھنڈرات میں کافی تعداد میں مجسمے اور مجسمے ملے ہیں، لیکن اس دور کا نمایاں فنکارانہ خزانہ ویچٹن موزیک ہے جو قدیم یونانی عجائبات کی عکاسی کرتا ہے۔ یہ ویچٹن میں ایک رومن ولا کے استقبالیہ ہال کو سجاتا تھا لیکن اب اسے لکسمبرگ کے نیشنل میوزیم آف ہسٹری اینڈ آرٹ میں دیکھا جا سکتا ہے۔ دوسری صدی کے دیگر قابل ذکر نوادرات میں میمر کے قریب ایک مقبرے میں پائے جانے والے شکار کے منظر کی راحت سے سجا ہوا ایک ٹیراکوٹا گوبلٹ، ڈلہیم ریکیکم میں پائے جانے والے رومانو سیلٹک دیوی ایپونا کا ایک مجسمہ اور راحت، نیز جپٹر اور مرکری کے کانسی کے مجسمے شامل ہیں۔ کوڈیکس اوریئس آف ایچٹرنک 11 ویں صدی کی ابتدائی روشن انجیل کی کتاب ہے جس میں چار انجیلوں کے ولگیٹ ورژن شامل ہیں۔ اوٹونیائی مخطوطات کی سب سے زیادہ شاندار تصویروں میں سے ایک، یہ ایبٹ ہمبرٹ کی ہدایت پر ایچرنیچ کے ایبی میں تیار کیا گیا تھا۔ مصوری کے بہتر ایکٹرنیک انداز کی خصوصیت بھرپور رنگ کاری، واضح شکلیں اور اعداد و شمار کے محتاط لہجے ہیں، جو ماسٹر آف ٹرائر کے فن کی کافی اصلیت کے ساتھ تشریح کرتے ہیں۔ Echternach برائٹ نے Trier اور Reichenau کی لائبریریوں میں پائے جانے والے بہت پرانے کاموں کے انداز اور شبیہہ نگاری کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ کوڈیکس اوریئس صرف دو مخطوطات میں سے ایک ہے جو صدیوں سے ایچٹرنک میں رکھے گئے تھے، باقی میں سے زیادہ تر مقدس رومن شہنشاہ ہنری سوم کے لیے تیار کیے گئے تھے۔ یہ اب نیورمبرگ کے جرمن نیشنل میوزیم میں موجود ہے۔ لکسمبرگ میکل نیلسن کے پرانے نظارے۔ لکسمبرگ شہر سے متعلق قدیم ترین کاموں میں سے ایک چیٹو مینسفیلڈ یا، زیادہ درست طریقے سے، چیٹو ڈی لا فونٹین کی رنگین قلم اور سیاہی والی ڈرائنگ ہے۔ 16 ویں صدی کے کام کو فلیمش آرٹسٹ ٹوبیاس ویرہیچٹ (1561-1631) سے منسوب کیا گیا ہے۔ مینسفیلڈ 1545 سے 1604 میں اپنی موت تک لکسمبرگ کا گورنر رہا۔ 1598 میں، جارج براؤن اور فرانز ہوگنبرگ نے لکسمبرگ شہر کا قدیم ترین نظارہ شائع کیا، ایک تانبے کی کندہ کاری جو Civitates orbis Terrarum (کولون، 1598) میں نمودار ہوئی۔ نصف صدی کے بعد، ڈچ نقشہ نگار جان بلییو نے براؤن کے کام پر مبنی اپنی "لکسمبرگم" کو اپنے اسٹیڈ بوک (ایمسٹرڈیم، 1649) کے دوسرے حصے میں شائع کیا۔ وان ڈیر میولن لمپرٹسبرگ سے لکسمبرگ کا ایک اور منظر پیش کرتا ہے جہاں اس میں فرانسیسی فوجیوں کو 1649 میں شہر پر قبضہ کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ ابتدائی لکسمبرگ کے فنکار 19 ویں صدی کے آغاز میں ہی لکسمبرگ کے فنکاروں نے بالآخر قوم پرستی کا جذبہ حاصل کرنا شروع کیا جس کے نتیجے میں شہر اور مجموعی طور پر ملک کی خوبصورتی پر زور دیا گیا۔ جین بپٹسٹ فریزیز (1800-1867) اس دور کا سب سے اہم فنکار تھا، جسے سب سے بڑھ کر لکسمبرگ شہر کی اپنی تقریبا فوٹو گرافی کی تصاویر کے لیے یاد کیا جاتا ہے۔ فریزیز نے تصویروں کو بھی واضح طور پر پیش کیا جس میں نہ صرف چہرے کی زندہ خصوصیات بلکہ شخصیت کے لباس کو بھی دکھایا گیا ہے جس میں، مثال کے طور پر، لیس کی شفافیت شامل ہے۔ ان کے مناظر، جنہیں انہوں نے 1826 کے اوائل میں شائع کرنا شروع کیا، بھی کافی فنکارانہ قابلیت کے حامل تھے۔ 1855 میں، اس نے اپنا مشہور البم پٹوریسک ڈو گرینڈ ڈوچے ڈی لکسمبرگ شائع کیا جس میں انتہائی تفصیلی کمپوزیشن شامل تھیں، جن میں سے بہت سے لکسمبرگ کے خوبصورت ترین نظاروں کی عکاسی کرتے ہیں۔ ان کے کام بڑی دستاویزی اہمیت کے حامل ہیں، خاص طور پر لکسمبرگ کے قلعے کے اس کے خاتمے سے پہلے کے۔ نکولس لیز (1809-1892)، جو فریزیز کے طالب علموں میں سے ایک تھے، ایک مصور، مجسمہ ساز اور معمار تھے۔ انہیں سب سے بڑھ کر گرینڈ ڈچی میں مناظر کے لیتھوگراف اور لکسمبرگ شہر کی آئل پینٹنگ کے لیے یاد کیا جاتا ہے۔ ان کے لیتھوگراف کے مجموعے کو "Voyage pittoresque a travers le Grand Duché de Lakesembourg" (1934) میں شائع کیا گیا ہے جس میں ان کے کچھ بہترین کام شامل ہیں۔ ان کا سب سے مشہور کام فیٹشینہوف سے لکسمبرگ شہر کا ان کا نظریہ ہے، جسے انہوں نے 1870 میں کھینچا، پینٹ کیا اور لیتھوگراف کیا۔ یہ اس شہر کو دکھاتا ہے جب قلعے کا انہدام ابھی شروع ہوا تھا۔ چٹانوں اور ریلوے پل کی اونچائی کو بڑھا چڑھا کر قلعوں پر زور دینے کی ان کی کوشش کے باوجود، پینٹنگ شہر اور اس کی فلک بوس عمارت کی اچھی نمائندگی ہے۔ مشیل اینگلز (1851-1901) ایک مصور، مصور اور آرٹ کے استاد تھے جنہیں بنیادی طور پر لکسمبرگ شہر کے قلعوں کے خاکے بنانے کے لیے یاد کیا جاتا ہے حالانکہ انہوں نے چند آبی رنگ بھی پینٹ کیے تھے۔ فنکارانہ زائرین 19 ویں صدی میں، دو معروف غیر ملکیوں نے لکسمبرگ کے فن میں اہم شراکت کی۔ سب سے پہلے انگریزی پری امپریشنسٹ پینٹر جے ایم ڈبلیو ٹرنر (1775-1851) تھے جنہوں نے 1825 اور 1834 میں توسیع شدہ مطالعاتی دوروں کے دوران لکسمبرگ کا دورہ کیا اور شہر اور آس پاس کے بہت سے آبی رنگ چھوڑے۔ فرانسیسی مصنف وکٹر ہیوگو (1802-1885) نے کئی مواقع پر لکسمبرگ کا دورہ کیا۔ 1871 میں، اس نے لکسمبرگ کے قلعوں کی متعدد ڈرائنگ بنائی، جن میں لاروچیٹ، شینگن اور خاص طور پر وینڈن شامل ہیں۔ 20 ویں صدی 20 ویں صدی کا پہلا نصف حصہ لکسمبرگ آرٹ کے لیے ایک بھرپور دور تھا۔ لکسمبرگ کے سب سے کامیاب مصور سمجھے جانے والے جوزف کٹر (1894-1941) تاثر سازوں سے متاثر تھے لیکن انہوں نے اپنا مخصوص اظہار پسندانہ انداز تیار کیا۔ ان کی پینٹنگز میں، مضامین اکثر پیش منظر میں کھڑے ہوتے ہیں جیسے کہ تصویر کشی کی گئی ہو۔ مضبوط برش اسٹروک سے پینٹ کی گئی ان کی تصویروں میں عام طور پر بہت زیادہ بڑی ناک والی شخصیات دکھائی دیتی ہیں، جو کبھی کبھی مایوس کن مسخروں کی طرح نظر آتی ہیں، لیکن ہمیشہ توجہ مبذول کرواتی ہیں۔ 1918 سے، کٹر کے مناظر اور پھولوں کے کاموں نے شدید لکیروں اور مضبوط رنگوں کے ساتھ تیزی سے اظہار پسندانہ نقشوں کو پیش کرنا شروع کیا۔ پیرس میں 1937 کی عالمی نمائش کے لیے بنائی گئی ان کی "لکسمبرگ" کی پینٹنگ ان کے اظہار پسندانہ انداز کی ایک اچھی مثال ہے جس میں ایک دوسرے کے پیچھے کھڑے مکانات، عمارتوں کی کیوبک شکل اور قلعوں کی مبالغہ آمیز طاقت، جو جے ایم ڈبلیو ٹرنر کے تقریبا ایک ہی منظر کی نمائندگی سے بہت مختلف ہے۔ اگرچہ کٹر نے کئی سال جرمنی میں گزارے، لیکن ان کا کام فرانس اور بیلجیم کے رجحانات سے سب سے زیادہ متاثر ہوا۔ وہ لکسمبرگ علیحدگی پسند تحریک کے بانیوں میں سے ایک تھے۔ ایک اور قابل ذکر پینٹر امپریشنسٹ ڈومینیک لینگ (1874-1919) تھا جس کی پینٹنگز تیزی سے بڑھ رہی تھیں، روشن روشنی سے بھری ہوئی تھیں اور اکثر سفید لباس میں ملبوس ایک نوجوان عورت کی تصویر کشی کرتی تھیں۔ مختصر برش اسٹروک کا استعمال کرتے ہوئے، وہ نیلے اور سبز رنگوں کا بھرپور استعمال کرتے۔ 1912-13 میں، اس نے مونیٹ، رینوئر اور پیسارو کے پسندیدہ خالص رنگ کو اپنانا شروع کیا۔ وہ دریائے الزیٹ کے کنارے باغات، پھول چننے اور پھلوں کی کٹائی یا اس علاقے میں جہاں وہ رہتے تھے کسانوں کے گھروں کے مناظر پینٹ کرتے تھے۔ ان کی 1917 میں ڈوڈیلانج کی پینٹنگ صنعت کاری سے ان کی خصوصیت سے نفرت کی ایک بہترین مثال ہے۔ شہر کے آس پاس کے دلکش دیہی علاقوں میں فیکٹریوں یا کارکنوں کی رہائش کا کوئی نشان نہیں ہے۔ نیکو کلوپ (1894-1930) کو سب سے بڑھ کر دریائے موسیل کے مناظر کی پوسٹ امپریشنسٹ پینٹنگز کے لیے یاد کیا جاتا ہے۔ کلوپ ریمچ میں رہتا تھا، جہاں اس نے دریا پر بنے پل کی بہت سی تصاویر پینٹ کیں۔ اس کے مناظر اور اس کی اب بھی زندگی دونوں اپنی روشن رنگت اور ان کے ٹھوس اسٹروک میں نمایاں ہیں جو اہم موضوعات پر مضبوطی سے توجہ مرکوز کرتے ہیں۔ فرانز سیمیٹز (1858-1934) ایک شاندار فنکار تھا جس نے تاثر پرست انداز میں پورٹریٹ اور مناظر پینٹ کیے۔ ان کا سب سے زیادہ نتیجہ خیز دور ایچٹرنچ میں تھا، جہاں انہوں نے مولرتھل سمیت آس پاس کے متعدد مناظر پینٹ کیے۔ ان کی تصاویر عام طور پر حقیقت پسندانہ اور قدرے رومانوی ہوتی ہیں، جو تاثر پرستی سے متصل ہوتی ہیں۔ خاص طور پر 1900 کے بعد، ان کا انداز روشن اور زیادہ رنگین ہو گیا، جو ان کے تجربے کے لمحات کی خوشی اور خوبصورتی کی عکاسی کرتا ہے۔ آج سیمیٹز کو ایک مخلص فنکار کے طور پر یاد کیا جاتا ہے جس نے لکسمبرگ آرٹ کے منظر نامے پر کافی وقت تک غلبہ حاصل کیا۔ وہ پہلا لکسمبرگ تھا جس نے تاثر پرستی پر کھوج لگائی اور پہلا، نکولس لیز کے بعد، کھلی ہوا میں پینٹ کرنے والا تھا۔ وہ پہلے شخص بھی تھے جو اکیلے فن سے جینے میں کامیاب رہے۔ سوستھین ویس (1872-1941) نے 5,000 سے زیادہ آبی رنگوں کو پینٹ کیا، زیادہ تر لکسمبرگ اور اس کے آس پاس کے۔ انہوں نے ایک معمار کے طور پر بھی کام کیا، لکسمبرگ کی کچھ انتہائی شاندار عمارتوں کو ڈیزائن کیا جن میں مرکزی پوسٹ آفس اور آربیڈ بلڈنگ شامل ہیں۔ ان کی ابتدائی پینٹنگز، 1900 تک، ان کے تعمیراتی مفادات کے اثر کو ظاہر کرتی ہیں، کیونکہ عمارتوں کو درست لیکن بلکہ بورنگ درستگی کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ اس کے بعد، ان کا اپنا رومانوی پوسٹ امپریشنسٹ انداز ابھرنا شروع ہوتا ہے، خاص طور پر 1915 سے 1945 تک ان کے کام میں۔ اس کے گرم رنگ وایلیٹ، بلیوز اور گیدڑ کی کثرت کے ساتھ غالب ہیں۔ ویز نے اس لمحے کو قید کرنے کے فن میں مہارت حاصل کی، صبح سویرے کی دھندلی روشنی، دوپہر کی گرمی یا غروب آفتاب کے وقت وادیوں میں جمع ہونے والی دھند کو شاعرانہ طور پر دوبارہ پیش کیا۔ آہستہ آہستہ حقیقت نے کم عین مطابق، زیادہ مشاورتی تصاویر کو راستہ دیا کیونکہ اس نے بنیادی باتوں پر زیادہ توجہ دی۔ وہ اپنے مناظر کی مرکزی لائنوں کو تیزی سے بھرتے تھے، ان کی زیادہ سے زیادہ آزادانہ تشریح کرتے تھے یہاں تک کہ آخر کار ان کی تصاویر خوابوں اور خیالی تصورات کی دنیا کو ظاہر کرتی تھیں۔ مجسمہ ساز کلاز سیٹو (1882-1965) کو سب سے بڑھ کر گیلے فرا (گولڈن وومن) کے مجسمے کے لیے یاد کیا جاتا ہے جس میں یادگار یادگار (1923) کا تاج پہنا ہوا ہے، جو لکسمبرگ کے فوجیوں کی یاد میں اٹھایا گیا تھا جو پہلی جنگ عظیم میں اپنے ملک کے لیے مارے گئے تھے۔ تاہم ان کا بہترین کام گرینڈ ڈچس شارلٹ کا سنگ مرمر کا مجسمہ سمجھا جاتا ہے جو 1939 میں مکمل ہوا تھا اور اب ڈفر ڈینج کے سابق ٹاؤن ہال میں کھڑا ہے۔ جنگ کے بعد کے شراکت دار ایمیل کرشٹ (1913-1994) نے کاغذ پر ایکریلکس اور گوشے کے ساتھ کام کیا۔ 1954 میں، وہ لکسمبرگ میں تجریدی فنکاروں کے اکنامکس گروپ کے شریک بانی تھے۔ اگرچہ کرشٹ نے 1950 کی دہائی میں کمپوزیشن اور آٹومینل جیسے کاموں کے ساتھ تجریدی پینٹنگ کی طرف رخ کیا، لیکن 1960 کی دہائی کے اوائل تک جب انہوں نے تیل کے لیے ایکریلکس کو تبدیل کیا تو انہوں نے واقعی اس انداز میں مہارت حاصل کی۔ ان کے سب سے قابل ذکر کاموں میں سے ایک، ولیج (1959)، موضوع کی اندرونی لکیروں اور ڈھانچوں کی نمائندگی کے لیے ہندسی شکلوں کا استعمال کرتا ہے۔ مائیکل اسٹوفیل (1903-1963)، جوزف کٹر کے ساتھ مل کر، لکسمبرگ کے سب سے نمایاں مصوروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ یہ 1950 میں تھا کہ اس نے پہلی بار تجریدی فن کے ہندسی انداز میں پینٹ کرنا شروع کیا، جس کی وجہ سے وہ 1954 میں آئکناماک کے بانی ارکان میں سے ایک اور ترجمان بن گئے، جو لکسمبرگ کے فنکاروں کا ایک گروپ ہے جو تجریدی فن کے لیے وقف ہے۔ 1956 میں، چوتھے ساؤ پالو آرٹ بائیینیل میں ان کا اعزازی ذکر ہوا۔ انہوں نے 1962 میں لکسمبرگ کے نوول ایتھنی کے لیے دو موزیک مکمل کیے اور گرینڈ ڈیوکل انسٹی ٹیوٹ کے آرٹس اینڈ لٹریچر سیکشن کے رکن بن گئے۔ فونی ٹسین (1909-1975) کو بنیادی طور پر ان کی انتہائی حقیقت پسندانہ، تاریک مزاحیہ پینٹنگز کے لیے یاد کیا جاتا ہے، جن میں سے بہت سی سیلف پورٹریٹ تھیں۔ ٹسین کا مقصد آرٹ کو معاشرے کے تمام حصوں میں پھیلانا تھا تاکہ "انسان کے جذبے کو بلند کیا جا سکے" جیسا کہ انہوں نے کہا۔ اگرچہ ان کے ڈاک ٹکٹ، پوسٹر اور ہنگامی خدمات کا لوگو لکسمبرگ کی اجتماعی یادداشت کا حصہ بن چکے ہیں، لیکن ان کے آبائی رومی لینج اور علاقے کی سرخ چٹانوں سے ان کا گہرا لگاؤ ان کے مناظر اور نقاشی میں دیکھا جا سکتا ہے۔ تاہم ان کے کام کا سب سے عام حصہ پینٹنگز کا حقیقت پسندانہ سلسلہ ہے جسے انہوں نے اپنے مینرشر یا لٹل مین کے نام سے موسوم کیا، ان میں سے بہت سے سیلف پورٹریٹ ون مین کامیڈی کی تشکیل کرتے ہیں۔ وہ جو علامتیں استعمال کرتا ہے وہ تماشائی کو اس کے تخیل کے وسیع کام کی طرف رہنمائی کرتی ہیں۔ مجموعی طور پر، اس کا کام اس کی تلاش کو ظاہر کرتا ہے جسے وہ "سچائی کہتے ہیں جو خوبصورتی اور دیانتداری ہے"۔ گسٹ گراس (1924-2020) لکسمبرگ کا ایک تاجر اور مصور تھا جس نے نہ صرف لکسمبرگ میں مقیم ریڈیو اور ٹیلی ویژن کے ادارے آر ٹی ایل کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا ہے بلکہ وہ ایک باصلاحیت تجریدی مصور بھی ہے۔ گراس نے ہمیشہ فن میں سرگرم دلچسپی لی ہے، پینٹنگز اور مجسمہ سازی کے کام تیار کیے ہیں۔ پیرس میں تعلیم حاصل کرتے وقت، اس کی ملاقات پیرس اسکول کے کئی تاثر پرست مصوروں سے ہوئی جن کے ساتھ اس نے رابطہ برقرار رکھا۔ 1970 میں انہیں پری گرینڈ ڈک ایڈولف سے نوازا گیا۔ 1989 میں اپنی ریٹائرمنٹ کے بعد سے، وہ میجرکا کے پولینکا میں رہ رہے ہیں، جہاں انہوں نے پینٹنگ جاری رکھی۔ ان کی نمائش مس اینوس این ایسپینا (1989-2003) واضح طور پر ظاہر کرتی ہے کہ جزیرے کے سورج اور رنگ نے ان کے کام کو کس طرح متاثر کیا تھا۔ جنگ کے بعد کے فنکاروں کے ساتھ قریب سے وابستہ مجسمہ ساز لوسین ورکولیئر تھے جن کے کانسی اور سنگ مرمر کے متاثر کن تجریدی کام نہ صرف لکسمبرگ کے عوامی مقامات پر بلکہ آس پاس کے ممالک میں بھی پائے جا سکتے ہیں۔ ملک کے سب سے کامیاب عصری فنکاروں میں سے ایک سو میئی سی ہے جس نے 2003 میں گولڈن لائن جیتا تھا، یہ انعام وینس انٹرنیشنل ایگزیبیشن آف کنٹیمپرری آرٹ میں بہترین قومی شریک کو دیا گیا تھا۔ لیس بلیئرز ڈو ڈیزرٹ (دی ڈیزرٹ سویپرز)، وہاں اس کی ویڈیو پروجیکشن، اسٹریٹ سویپرز کو اپنی مخصوص پیرس وردیوں میں بے معنی طور پر صحرا کی ریت پر ڈامر کے خلاف جھاڑو کی نرم آواز پر جھاڑتے ہوئے دکھاتی ہے۔ دوسرا بڑا کام، "دی ایکو"، ایک ویڈیو بھی ہے، جس میں الپائن کے ایک منظر کو دکھایا گیا ہے جس میں ایک چھوٹی سی شخصیت سیلو بجاتی ہے، آلہ کی سادہ آوازیں پہاڑوں سے جھلکتی ہیں۔ آرٹ سوسائٹیوں لکسمبرگ کی فن کے لیے پرنسپل سوسائٹی سرکل آرٹسٹک ڈی لکسمبرگ ہے، جس کی بنیاد 1893 میں رکھی گئی تھی اور آج بھی پھل پھول رہی ہے۔ یہ فنکارانہ کام اور آرٹ کی تعلیم کی حمایت کرنے کے مقصد سے ہر قسم کے فنکاروں کو اکٹھا کرتا ہے۔ 1926 میں، جوزف کٹر اور نیکو کلوپ سمیت متعدد اوینٹ گارڈسٹوں نے لکسمبرگ علیحدگی پسند تحریک کی بنیاد رکھی جس نے سیلون ڈی لا سیسیشن کی سالانہ نمائشوں میں اپنے اظہار پسندانہ کام پیش کیے جب تک کہ ان کی خواہشات 1930 میں سرکل کے ساتھ صلح نہ ہو گئیں۔ 1954 میں، ایمیل کرشٹ، مشیل اسٹوفیل اور لوسین ورکولیئر سمیت تجریدی فنکاروں کے ایک گروپ نے اکنامکس کی بنیاد رکھی جس نے 1954 اور 1959 میں منعقد ہونے والی اہم نمائشوں کے ذریعے جدید فن کو لکسمبرگ لایا۔ لکسمبرگ میں لکسمبرگ فوٹو گرافی کا فن تعمیر بھی دیکھیں حوالہ جات لکسمبرگ کا فن بذریعہ ملک لکسمبرگ کی ثقافت