Blues, Rags and Stomps
بلیوز، ریگس اینڈ اسٹامپس، اوپی۔ 1، رابرٹ بوری نے 1970-1973 کے درمیان ترتیب دیا تھا۔ یہ دو کتابوں پر مشتمل ہے، ہر ایک میں تین حرکتیں ہیں۔ بوری نے زیادہ تر این آربر میں مشی گن یونیورسٹی میں اپنی گریجویٹ تعلیم کے دوران کمپوز کیا۔ پہلے سیٹ کو "ورسٹی ریگس" کا عرفی نام دیا گیا تھا، جسے یوبی بلیک نے 1971 کے ٹورنٹو راگ ٹائم فیسٹیول میں بوری کی پرفارمنس سننے کے بعد سراہا اور سامعین سے کہا، "اب یہ راگ ٹائم ہے"۔ کتاب I اور II میں سے ہر ایک تین حرکات پر مشتمل ہے: I. ایک ٹرستان دو قدم، II۔ ایلس واکنگ، اور III۔ راکٹ کی سرخ چمک۔ کتاب دوم: I. Eubie 's Blues، II۔ ہوا میں گھومنے والا، III۔ میں نے اپنا دل چھوڑ دیا۔ بوری کا تبصرہ ہے کہ "اے ٹرستان ٹو سٹیپ" جدید موسیقی سے ان کے علیحدگی کی نمائندگی کرتا ہے اور یہ ایک ٹونل کمپوزر کے طور پر قبول کیے جانے کا ایک طریقہ تھا۔ کتاب I A ٹرستان ٹو اسٹیپ بوری نے اس تحریک کو اپنے ساتھی کرٹ کارپینٹر کے لیے مشی گن یونیورسٹی میں ان کی گریجویٹ تعلیم کے دوران وقف کیا، اور خود موسیقار نے اس کا پریمیئر کیا۔ موسیقی کی شکل کو کمپوز کیا گیا ہے اور اسے تین حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے: اے ایم ایم۔ 1-33، B ملی میٹر۔ 34-38، C ملی میٹر۔ 39-52۔ بوری ٹرستان اور آئیسولڈ سے متاثر تھا، جو رومانوی اور المیہ کی کہانی ہے۔ جیسا کہ ہم اس تحریک کے عنوان سے جانتے ہیں، یہ دو مراحل کا انداز ہے۔ اگرچہ 6/8 میٹر عام طور پر دو مراحل والے رقص کے لیے استعمال ہوتا ہے، لیکن بوری نے 2/4 کا انتخاب کیا۔ "اس ٹکڑے کے لیے مرکب وقت بہت گندا ہے۔ جو بھی ترقی ہوتی ہے اس کے ساتھ، ایک پیانو نواز بار کے بیچ میں کھو جاتا ہے "~ آر۔ بورے۔ حرکت بائیں ہاتھ میں پہلے محرک کے ساتھ شروع ہوتی ہے، جس کے ساتھ دائیں ہاتھ میں ساتویں کورڈز ہوتے ہیں۔ پیمائش 9 پر، دوسرا محرک دائیں ہاتھ میں پیش کیا جاتا ہے جبکہ پہلا محرک بائیں ہاتھ میں جاری رہتا ہے۔ کئی تکنیکی مطالبات ہیں جن پر توجہ دینے کی ضرورت ہے۔ موٹی کورڈز کی وجہ سے، انہیں رولڈ کورڈز یا متبادل انگلی نمبر کے طور پر کھیلا جا سکتا ہے جیسے کہ نیچے کی سفید کلید اور سیاہ کلید کو ڈھانپنے کے لیے انگوٹھے کا استعمال کرنا۔ بائیں ہاتھ میں بہت سے رنگین پیمانے جیسے رن اور جمپ باس کے ساتھ چلنے کے نمونے اس ٹکڑے کو مہارت حاصل کرنے کے لیے مشکل بناتے ہیں۔ پیانو نواز کو آہستہ آہستہ مشق کرنی چاہیے تاکہ ٹھوکر کھانے سے بچ سکے اور صرف آہستہ آہستہ رفتار میں اضافہ ہو۔ ایلس واکنگ بیٹن 1973-74 فلمی موسیقی کی طرف بوری کی دلچسپی انہیں کیلیفورنیا لے گئی۔ کیلیفورنیا میں اپنے قیام کے دوران بوری وادی، سمندر اور مختلف قسم کے پودوں کے خوبصورت مناظر سے متاثر ہوئے۔ لہذا، اس نے یہ ٹکڑا ترتیب دیا، جو "ایلس ان ونڈر لینڈ" کا حوالہ تھا۔ یہ مختصر ٹکڑا ایک پرسکون، چار پیمائش کے تعارف سے شروع ہوتا ہے جس میں بہت سے طویل قیمت والے نوٹ ہوتے ہیں۔ یہ لمبے نوٹ کیلیفورنیا میں سمندر اور وادیوں جیسے بڑے پیمانے کے مناظر کی عکاسی کر سکتے ہیں۔ ٹائم سگنیچر ایک عام میٹر ہے پھر بھی پوشیدہ دھنوں اور مطابقت پذیری کی وجہ سے اس میں مہارت حاصل کرنا ایک پیچیدہ کام ہے۔ ان دھنوں کو دائیں اور بائیں دونوں ہاتھوں میں ٹوٹے ہوئے ساتھ سے سہارا ملتا ہے۔ ایک ساتھ، ٹوٹے ہوئے ساتھی اور دھنیں پودوں کی مختلف اقسام کی وضاحت کر سکتی ہیں جن کی بوری کو مناظر سے تقلید کرنے کی ترغیب ملی تھی۔ لہذا، پیانو نواز کو پتوں کے جھنڈوں کی بہتی ہوئی حرکت کو ساتھی (چھوٹے پتوں) کے لیے ہلکی آواز کے قریب پہنچ کر پکڑنا چاہیے جبکہ دھنوں کو نمایاں (بڑے پتوں اور پھولوں) بنانا چاہیے۔ کچھ حصے ایسے ہیں جو تکنیکی طور پر کچھ پیانو سازوں کا مطالبہ کر سکتے ہیں۔ بوری نے اکثر اس حرکت کے پہلے نصف میں ایکسلرینڈو اور ریٹرڈینڈو جیسے بہت سے ٹیمپو اشارے استعمال کیے جو اکثر ہوتے ہیں۔ ان اشاروں پر عمل کرنا مشکل ہے پھر بھی وہ موسیقی کی لائنوں اور رنگوں کی سمت پیدا کرنے میں مدد کرتے ہیں۔ دیگر تکنیکی چیلنجز متعدد لائنوں کے درمیان توازن ہو سکتے ہیں۔ اسی تھیم کے پیمائش 26 پر واپس آنے کے بعد، بائیں ہاتھ کو دائیں ہاتھ کو عبور کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ پیانو نواز کو فنتاسی جیسے کردار کو یقینی بنانے کے لیے بائیں ہاتھ میں 'گھنٹی جیسے' اونچے نوٹوں کی طرف ہلکی الگ حرکت کا مقصد رکھنا چاہیے۔ راکٹ کے ریڈ گلیئر بوری نے اس ٹکڑے کا نام سمفنی نمبر کے اختتامی حصے کے امریکی مینہیم راکٹ تھیم کے افتتاحی اشارے کے نام پر رکھا۔ جی مائنر میں 40 بذریعہ ڈبلیو اے موزارٹ۔ اگرچہ یہ ٹکڑا سولو پیانو کے لیے لکھا گیا تھا، لیکن اس میں ایک مکمل آرکیسٹرل معیار ہے۔ مینہیم اسکول کے پرانے موسیقاروں کی طرح بوری نے تعارف میں اچانک کریسینڈو کا استعمال کیا اور اوستیناٹو کے ساتھ بڑھتی ہوئی آرپیجیٹڈ میلوڈک لائن کا استعمال کیا۔ رنگین گزرگاہوں کے ساتھ چابیاں کی ایک وسیع رینج کا استعمال اور مختلف ہیئر پن متحرک اشارے آرکیسٹرل معیار کی بھی حمایت کرتے ہیں۔ رنگین حصوں میں مہارت حاصل کرنا تکنیکی مطالبات میں سے ایک ہے اور پیانو نواز کو ٹینوٹوز، لہروں اور سمتوں پر بھی توجہ دینی چاہیے۔ اس حرکت میں بہت سے تیزی سے بڑھتے ہوئے راستے بھی دوگنا ہو جاتے ہیں اور پیانو نواز کو الٹرا لیگیٹو ٹچ کے ساتھ ان تک پہنچنا چاہیے۔ اگرچہ اس حرکت میں زیادہ تر کورڈز کو سنبھالنا کافی آسان ہے، لیکن کچھ کو کراسنگ ہینڈز کی ضرورت ہوتی ہے۔ فگر میں۔ 11، بایاں ہاتھ غیر آرام دہ طور پر دائیں ہاتھ کے قریب ہو جاتا ہے، اس لیے پیانو نواز کو اوپر سے چپٹے ہاتھ اور سیدھے ہاتھ کے نقطہ نظر دونوں کا استعمال کرنا چاہیے۔ تعارف اور کوڈا کے علاوہ، بوری نے میٹر کو 2/4 اور 4/4 کے درمیان اکثر بندھے ہوئے نوٹوں پر منتقل کیا، جو پریشانی کا باعث بن سکتا ہے۔ بغیر بندھن کے مشق کرنا اور زور سے گننا اس وقت تک مددگار ثابت ہو سکتا ہے جب تک کہ کوئی تال کے نمونوں سے واقف نہ ہو جائے۔ مجموعی طور پر پیانو نواز کو اس ٹکڑے کو سمفونک کام کے طور پر سمجھنا چاہیے اور پوری طاقت اور رنگین وسائل کے ساتھ کھیلنے کے لیے تیار ہونا چاہیے۔ کتاب دوم ایوبیز بلیوز 1969 میں کولمبیا ریکارڈز نے ایک دو ایل پی سیٹ جاری کیا جسے دی ایٹی سکس ایئرز آف ایوبی بلیک کہا جاتا ہے۔ وہ ایک امریکی موسیقار اور راگ ٹائم اور جاز کے پیانو نواز تھے۔ ایل پی سیٹ ایک پیانو نواز اور کمپوزر کی حیثیت سے بلیک کی شاندار صلاحیتوں کو ظاہر کرتا ہے۔ موسیقی کا مرکب، جیسے راگ ٹائم اور ٹینگو، شامل کیا گیا تھا۔ بوری نے فوری طور پر اپنے کپڑے خود بنائے۔ انہوں نے 1971 میں ٹورنٹو راگ ٹائم فیسٹیول میں اپنے کپڑے پیش کیے، اور ان کے کپڑے کو یوبی بلیک نے سراہا۔ یہ کلاسک راگ پیس راگ اور بلیوز کا ایک ہائبرڈ ہے۔ یہ کچھ تیز ہارمونک تال کے ساتھ سست، مارچ جیسی رفتار میں ہے۔ اس میں لہروں کا مضبوط تال پر مبنی جوابی نقطہ اور نفیس سریلی شکل ہے۔ کاؤنٹر میلوڈیز ٹریبل اور باس دونوں میں تیار ہوتی ہیں۔ شروع میں بوری کا ٹیمپو اشارہ "مرجھایا ہوا" واضح کرتا تھا کہ یوبی بلیک کا کیریئر اپنے عروج کو عبور کر چکا تھا۔ اس کے علاوہ، دوسرے رفتار کے اشارے جیسے "سست اور افسوسناک طور پر" اور "آخر تک ہوا" بلیوز موڈ کی حمایت کرتے ہیں۔ اس ٹکڑے کی شکل A (mm 1-18)-B (mm.19-45)-A (mm) ہے۔ 46-62)-کوڈا (63-72)۔ دونوں ہاتھوں میں وسیع رینج کورڈز کے ساتھ مطابقت پذیر تالوں کے لیے مشق کی ضرورت ہوتی ہے۔ بڑی راگوں کو تال پر لپیٹا جا سکتا ہے۔ پیانو نواز کو یہ بات ذہن میں رکھنی چاہیے کہ راگ ٹائم کا ٹکڑا کبھی بھی بہت تیز رفتار میں نہیں بجانا چاہیے، ورنہ اس سے اس ٹکڑے کا انداز خراب ہو جائے گا جو اسٹرولر ان ایئر بوری نے اپنے ساتھی ولیم البرائٹ کو وقف کیا تھا، جو راگ ٹائم میوزک کے ساتھ جدید میوزک سنڈروم سے بھی باہر نکل رہے تھے۔ یہ عنوان رومانیہ کے فرانسیسی ڈرامہ نگار یوجین آئنسکو کی ایک مختصر کہانی لی پیٹن ڈی ایل ایئر (ہوا میں ٹہلنا) سے آیا ہے۔ یہ کہانی ایک ہم عصر شخص کے بارے میں ہے جو پہلی جنگ عظیم کے وقت سے ایک بائیپلین کو اڑتے ہوئے دیکھتا ہے، اور بوری نے سوچا کہ یہ عنوان کے طور پر مناسب ہے کیونکہ یہ راگ ٹائم کے جنون کا عروج تھا۔ یہ بوری کے طویل کاموں میں سے ایک ہے جو مکمل کمپوزڈ شکل میں ہے۔ ایک ذیلی عنوان "اے میڈلے" ہے، جس سے مراد ہے: "معروف گانوں یا ٹکڑوں کے حصوں یا حصوں کا مجموعہ تاکہ ترتیب دیا جائے کہ ایک کا اختتام دوسرے کے آغاز میں ضم ہو جائے۔" بوری نے کہا کہ یہ تحریک ان کے اپنے میوزیکل خاکے کا ایک سلسلہ تھا۔ بنیادی طور پر، کل پانچ حصے ہیں جن میں ایک تعارف اور ایک کوڈا ؛ تعارف-اے (ملی میٹر) شامل ہیں۔ 11-36)-B (ملی میٹر۔ 37-59)-C (ملی میٹر۔ 60-75)-A '(ملی میٹر۔ 76-100)-کوڈا (ملی میٹر۔ 101-113)۔ ان میں سے کچھ حصوں میں ذیلی عنوانات شامل ہیں، جیسے "وائلڈ گوز" اور "کنگڈم کم"۔ "وائلڈ گوز" سے مراد بدتمیزی ہے، "وائلڈ گوز چیس"، لامتناہی تعاقب، اور "کنگڈم کم" "رب کی دعا" کا ایک اقتباس ہے۔ شاید موسیقار نے اس ٹکڑے کا مقصد جنگ کی وجہ سے لوگوں کے غم اور افسردگی کے جذبات کو ظاہر کرنا تھا۔ پیانو نواز کو بے جذبات آواز کے ساتھ تعارف پیش کرنا چاہیے۔ لہذا، تعارف میں ہر ایک راگ کو غیر ضروری لہروں یا تعارف میں متحرک تبدیلیوں کے بغیر چلایا جانا چاہیے۔ پہلے اے سیکشن میں نچلے رجسٹر میں آکٹیو کے ساتھ بہت موٹی کورڈز ہوتی ہیں۔ تیز رفتار کی وجہ سے آواز بہت سخت ہو سکتی ہے۔ پیانو نواز کو بیرونی سروں کو باہر لانا چاہیے اور تمام سروں کو یکساں طور پر نہیں بجانا چاہیے۔ "وائلڈ گوز" کے حصے میں چڑھتے ہوئے آرپیجیوس کے چار سیٹ ہیں۔ یہ "لامتناہی تعاقب" کا حوالہ دے سکتے ہیں جو کبھی کہیں نہیں جاتا بلکہ ابتدائی مقام پر واپس آتا ہے۔ لامتناہی تعاقب کا نتیجہ ایک بہت ہی تاریک اور تھکی ہوئی آواز کی طرف جاتا ہے جس کی پیمائش 50 میں شروع ہوتی ہے۔ منتقلی کے چار اقدامات (ملی میٹر۔ 56-59) سے "کنگڈم کم" ایک "تاریک سرنگ" ہو سکتی ہے جہاں لوگ امید کی تلاش کر رہے ہیں۔ "کنگڈم کم" کی رفتار بہت مستقل ہوتی ہے جب تک کہ یہ اگلے حصے تک نہ پہنچ جائے۔ شاید یہ بیان کر سکتا ہے کہ لوگ متحد ہو جاتے ہیں اور یقین رکھتے ہیں کہ اگر آپ ہر روز کام کرنے کے لیے وفادار ہیں تو بادشاہی آئے گی۔ پیمائش 76 پر پہلا تھیم واپس آتا ہے، لیکن پہلے پہلے تھیم کے مقابلے میں جی مائنر میں آہستہ اور کمزور شروع ہوتا ہے۔ یہ وہ وقت ہو سکتا ہے جب لوگ خاموشی سے تکلیف اٹھاتے ہیں اور دکھاوا کرتے ہیں کہ سب کچھ ٹھیک ہے۔ پیمائش 93 پر ایک جی میجر کورڈ بجانے کی توقع کی جا سکتی ہے، اس کے بعد جی میجر میں ٹانک اور غالب کورڈز بجائے جائیں گے۔ اس کے بجائے، بوری نے سامعین کو حیران کرنے کے لیے اسفورزنڈو کے ساتھ جی ڈم ° کورڈ لکھنے کا انتخاب کیا۔ جی ڈم ڈگری کورڈ بجانے سے پہلے ایک مختصر لمحے کا اضافہ ان نوٹوں کو خاص زور دے گا۔ یہاں بیان کیا جا سکتا ہے کہ لوگ جی ڈم ڈگری کورڈ پر اپنی جذباتی حد تک پہنچ گئے، اور ملی میٹر پر اپنی امیدیں کھو بیٹھے۔ 96-("آہستہ آہستہ بھاپ کھو")۔ کوڈا میں، یہ جنگ لوگوں کو بہت گہرے افسردگی میں ڈالتی ہے۔ زومبی جیسی حالت میں جہاں ایسا لگتا ہے کہ ان کی اپنی کوئی مرضی نہیں ہے۔ اس ٹکڑے کو سیکھنے اور انجام دینے کے لیے کچھ تجاویز ہیں۔ بہت سے بڑے کورڈز کو رول کرنے کی ضرورت پڑ سکتی ہے۔ پیانو نواز کو اس بات کو یقینی بنانا چاہیے کہ تال کو رول کرتے وقت اس پر کورڈز ہوں۔ مزید برآں، اس رولنگ حرکت کو سیکشن کے موڈ سے ملنا چاہیے۔ رنگین حصوں کے لیے، سیاہ کلیدی آکٹوز پر انگلی کے نمبر 1 اور 4 کا استعمال کریں۔ اس سے پیانو نواز کو جملے کو بہتر بنانے میں مدد ملتی ہے اور غلطیاں کیے بغیر ایسا کرنا ہاتھ پر آسان بھی ہوتا ہے۔ میں نے اپنا دل چھوڑا سان فرانسسکو مغرب میں جانے کے لیے بوری اور اس کی بیوی کا پسندیدہ شہر تھا۔ بوری نے محسوس کیا کہ پریلوڈ ان ای-فلیٹ میجر، اوپی۔ 23، نمبر۔ سرگئی راچمیننوف کی تحریر کردہ 6 اور جارج کوری کی تحریر کردہ آئی لیفٹ مائی ہارٹ ان سان فرانسسکو بہت ملتے جلتے تھے۔ بوری نے ان دو مشہور کاموں کا ری کمپوزیشن ورژن لکھنے کا فیصلہ کیا۔ بوری کے ورژن میں اس نے 21 کی پیمائش کے لیے راچ مینینوف کا پیش خیمہ استعمال کیا۔ مندرجہ ذیل پیمائش 22 میں راگ سان فرانسسکو میں آئی لیفٹ مائی ہارٹ میں بدل جاتا ہے۔ بقیہ ٹکڑا راچ مینینوف اور کوری دونوں کا مجموعہ ہے، سوائے اختتام کے جو راچ مینینوف پریلوڈ کی طرح ہی اختتام ہے۔ حوالہ جات 1973 کی ترکیبیں