Portrait of a Lady in Yellow
پورٹریٹ آف اے لیڈی ان یلو کو فلورنٹین آرٹسٹ الیسو بالڈوینیٹی نے 15 ویں صدی کے دوسرے نصف میں، غالبا 1465 میں پینٹ کیا تھا۔ صدیوں سے اس کام کو غلط طور پر منسوب کیا گیا تھا۔ اسے نیشنل گیلری لندن نے 1866 میں اربینو کی کاؤنٹیس پالما کی تصویر کے طور پر خریدا تھا، جسے پیریو ڈیلا فرانسیسکا سے منسوب کیا گیا تھا۔ 1911 میں آرٹ کے مورخ راجر فرائی نے قائم کیا کہ یہ بالڈوونیٹی کا تھا۔ تاہم، کمیشن کے ماخذ کا کوئی ثبوت نہیں ہے، اور سیٹر کی شناخت کے بارے میں شک باقی ہے۔ سب سے زیادہ قابل فہم نظریہ یہ ہے کہ وہ اربینو کی فرانسیسکا ڈیگلی اسٹیٹی ہے۔ سیٹر کو پروفائل میں دکھایا گیا ہے، جو قدیم میں ابتدائی نشاۃ ثانیہ کی دلچسپی کی عکاسی کرتا ہے، اور اس کام کو تقریبا مجسمہ سازی کا احساس دلاتا ہے۔ وہ ایک یکساں نیلے پس منظر کے خلاف، ایک کینوس میں سیٹ کی گئی ہے جو بڑی حد تک چپٹی ہے اور اس میں نقطہ نظر یا گہرائی کا فقدان ہے۔ اس کے بجائے کام کی توجہ اس کے ہیڈ ڈریس اور آراستہ آستین دونوں کی باریکیوں پر مرکوز ہوتی ہے۔ 1911 تک اس پینٹنگ کو پیریو ڈیلا فرانسیسکا سے منسوب کیا گیا تھا۔ اس کی بڑی وجہ اس کی ڈچس آف اربینو کی تصویر سے مماثلت تھی۔ 1911 میں راجر فرائی نے قائم کیا کہ یہ کام بالڈوونیٹی کا تھا۔ فرائی نے اپنے دعوے کی بنیاد کئی بنیادوں پر رکھی، جن میں تکنیک، رنگ سازی اور عورت کے چہرے اور لباس کی شکل شامل ہیں، جن میں سے ان کا خیال تھا کہ ان کا سہرا صرف بالڈوینیٹی کو دیا جا سکتا ہے۔ جارجیو واساری کی دی لائیوز آف دی آرٹسٹس سے اپنے مشاہدات اور تفصیلات کو کھینچتے ہوئے انہوں نے بالڈوینیٹی کے انداز کے عناصر کو نوٹ کیا جو عصری اطالوی مصوروں میں عام نہیں ہیں، بشمول جس انداز میں انہوں نے رنگ کو فیوز کرنے کے لیے ہیچنگ کے بجائے ٹمپیرا کا استعمال کیا۔ انہوں نے مزید کام میں موجود خشک رنگ اور بھوسے کے پیلے رنگ کے استعمال کو نوٹ کیا اور بالڈوونیٹی کے مخصوص، جبکہ فرانسیسکا نے روشن برائٹ فنش کے ساتھ زیادہ مٹی والی جلد کے رنگوں کی طرف مائل کیا۔ آج فرائی کا بالڈوونیٹی سے منسوب ہونا بغیر کسی شک کے قبول کیا جاتا ہے۔ تفصیل خاتون کو پروفائل میں دکھایا گیا ہے، جو کلاسیکی فن میں عصری دلچسپی کی عکاسی کرتا ہے۔ یہ مماثلت قدیم جواہرات اور سکوں اور ان کی نقل کرنے والے عصری تمغوں کے ساتھ قریب سے جڑی ہوئی ہے۔ پروفائل ویو نے چہرے کی تفصیلات کو پیش کرنے کا ایک آسان طریقہ پیش کیا، حالانکہ اس نے اکثر بے ساختہ خصوصیات کو اجاگر کیا۔ اس معاملے میں اس کی ٹھوڑی اور بھنویں اور اس کی ناک کی ناہموار لکیر۔ تاہم اس نے بالڈوینیٹی کو اپنے لباس کے کٹ، اپنے بالوں کی لکیر کو چاپلوسی کرنے اور اس کی گردن کی (شاید تصور شدہ) لمبائی کو اجاگر کرنے کا موقع فراہم کیا۔ پروفائل کے کنارے کے ارد گرد ایک پتلی سفید لکیر چلتی ہے تاکہ اسے واضح کیا جا سکے۔ اس کی آراستہ آستین ناظرین کی توجہ اپنی طرف متوجہ کرتی ہے اور تفصیل کی انتہائی پیچیدہ سطحوں پر مشتمل ہوتی ہے۔ یہ اس وقت فیشن کی بلندی تھی، جو اکثر گاؤن (کیمورا) سے الگ کی جا سکتی تھی، اور زیادہ قیمت کی ہوتی تھی، اکثر مرکزی لباس سے کئی گنا زیادہ۔ وہ اپنے ماتھے پر ایک پتلی کالی لینزا پہنتی ہے جو لگتا ہے کہ باریک سیاہ ریشم سے بنی ہے، جبکہ اس کا فرینیلو ہیڈ ڈریس تقریبا اتنا ہی ٹھیک ہے، اور اس کی آستین کی طرح زیادہ تفصیل دی گئی ہے۔ تصویر اب بھی اپنے اصل فریم میں ہے۔ سیٹر میں خوبصورتی اور چہرے کی کچھ نازک، عمدہ خصوصیات ہیں-جو اس کے مونڈے ہوئے یا بھنویں اور گالوں کی ہڈیوں کو نمایاں کرتی ہیں، لیکن وہ خوبصورت نہیں ہے۔ مصنف جل کونڈرا نے اسے "سنجیدہ" ماتھے کے ساتھ "سخت" قرار دیا۔ عورت کی ایک مخصوص ناک ہوتی ہے، اور وہ چپٹی چھاتی والی لگتی ہے، جبکہ اس کا نچلا ہونٹ اوپری حصے پر نکلتا ہے۔ تاہم، اس کی لمبی، باوقار گردن اور پرکشش نارنجی بال ہیں جو اس کے کندھوں پر زندہ بہہ جاتے ہیں، حالانکہ اس کی پیٹھ پر گرنے والے بال جھوٹے ہو سکتے ہیں، جو کہ ایک فیشن کی سجاوٹ ہے۔ وہ اپنے سر پر اور گردن کے گرد موتی پہنتی ہے جو اس کی دولت کی نمائندگی کرتا ہے، جبکہ اس کے بال واپس چھین لیے جاتے ہیں جیسا کہ اس دن کا فیشن تھا۔ اس وقت کی دیگر اطالوی خواتین کی تصویروں کے ساتھ مشترک، یہ کام بڑی حد تک ہموار ہے، اور حجم کے بہت کم اشارے کے ساتھ پیش کیا گیا ہے۔ یہ اس دور کے لیے عام ہے کہ حجم سے زیادہ خاکہ کے ساتھ زیادہ تعلق رکھتا ہے، اور 15 ویں صدی کے وسط میں خواتین کی بہت سی دوسری تصویروں کے ساتھ مشترک ہے، ایک فلیٹ نیلے پس منظر کے خلاف ایک پیلا لیکن گلاب کے لپ والی خاتون کو سیٹ کرتا ہے۔ رنگ غیر شفاف ہے ؛ اس کی جلد بہت زیادہ پیلا ہے۔ جو اس کے گال کی ہڈی پر پائے جانے والے چمک کے علاوہ ہلکا ہے، لیکن رنگت میں اس کے لباس اور بالوں دونوں سے ملتا جلتا ہے۔ اس کے علاوہ، تصویر بڑی حد تک جامد ہے ؛ عورت کو سخت اور یکساں نیلے پس منظر کے خلاف لگایا گیا ہے، حرکت کا واحد اشارہ اس کے بالوں کے گرتے ہوئے تالے ہیں۔ اس کا اظہار پراسرار اور ناقابل فہم ہے، تصویر ایک مثالی ہے، جس میں بیٹھنے والے کو پاک اور ناقابل تسخیر دکھایا گیا ہے۔ آرٹ مورخ ڈینس جیرونیمس نے اس کام کی عدم استحکام اور اسی طرح کی تصویروں کو "پیلا bright-lipped.pinned تتلیوں" کی عکاسی کے طور پر بیان کیا۔ 2008 میں ایوننگ اسٹینڈرڈ نے اس تصویر کو "اتنا واضح اور تیز بیان کیا کہ وہ اتنی ہی غیر حقیقی ہے جتنی وہ حقیقی ہے۔ [a] فیشن سنہرے بالوں والی بالوں والی بالوں، پیلا جلد، اور غیر فطری طور پر بلند بھوری کا پینٹ شدہ مثالی۔ سیٹر کی شناخت سیٹر کی شناخت غیر یقینی ہے اور آرٹ کے مورخین نے اس کی آستین کے نمونے میں سراغ تلاش کیے ہیں۔ بلاشبہ ایک ہیرالڈک ڈیزائن، اس کے تین کھجور کے پتے، دو سیاہ پنکھوں کے ساتھ ربن سے جڑے ہوئے، اس کے خاندان یا اس کے پریمی کے کوٹ آف آرمز کی نمائندگی کرتے۔ اس کے لباس اور زیورات کی باریکی کو دیکھتے ہوئے، وہ تقریبا یقینی طور پر ایک عظیم خاتون تھیں۔ یہ پہلی بار 1924 میں تجویز کیا گیا تھا، زیادہ تر کوٹ آف آرمز کی بنیاد پر، کہ وہ فرانسیسکا ڈیگلی اسٹیٹی ہو سکتی ہے، جو اربینو سے تعلق رکھنے والے ایک نابالغ شاعر اور سفارت کار اینجلو گیلی (وفات 1459) کی بیوی ہے۔ فرانسیسکا کو 1445 میں ڈیوک آف اربینو، فیڈریکو دا مونٹیفیلٹرو کے خلاف ایک سازش کو بے نقاب کرنے کے لیے منایا گیا تھا، جس کی بیوی کو پیریو ڈیلا فرانسیسکا میں دکھایا گیا ہے جو اس غلط بیانی کا باعث بنتی ہے۔ گلی خاندان کے نشان کی شناخت جون 1443 کے ایک خط میں ٹری پین (تین قلم) پر مشتمل کے طور پر کی گئی ہے، جو کہ پنکھوں کو تحریری آلات کے طور پر حوالہ دے سکتا ہے، حالانکہ بالڈوینیٹی کی تصویر میں تین نہیں بلکہ دو دکھائے گئے ہیں۔ کھجور کے پتوں میں ایک اور ربط موجود ہے، جو خاندان کے افراد کے گھروں کے لیے آرائشی نقش تھا، اور بورگو دی والبونا میں ان کا مرکزی پلازو، اربنو اکثر پلازو ڈیلا پام کے نام سے جانا جاتا تھا۔ 1599 میں اس خاندان نے اپنا نام بدل کر پالما رکھ لیا۔ حوالہ جات ذرائع براؤڈ، نورما ؛ گیرارڈ، میری ڈی۔ (ای ڈی ایس۔) توسیع پذیر گفتگو: حقوق نسواں اور آرٹ کی تاریخ۔ بولڈر، سی او: ویسٹ ویو پریس، 1992 کونڈرا، جل۔ گرین ووڈ انسائیکلوپیڈیا آف کلاؤڈنگ تھرو ورلڈ ہسٹری: جلد 2، 1501-1800۔ گرین ووڈ، 2007۔ جیرونیمس، ڈینس۔ پیریو دی کوسیمو: خواب خوبصورت اور عجیب ہیں۔ نیو ہیون: ییل یونیورسٹی پریس، 2006۔ لینگموئر، ایریکا۔ نیشنل گیلری ساتھی گائیڈ، 1997 کا نظر ثانی شدہ ایڈیشن۔ لندن: نیشنل گیلری۔ پوٹرٹن، ہومن۔ نیشنل گیلری۔ لندن: ٹیمز اینڈ ہڈسن، 1977 تینگلی، پاؤلا۔ اطالوی نشاۃ ثانیہ آرٹ میں خواتین مانچسٹر: مانچسٹر یونیورسٹی پریس، 1997 بیرونی روابط نیشنل گیلری میں 15 ویں صدی کے فلورنٹین پورٹریچر کیٹلاگ اندراج پورٹریٹ آف اے لیڈی ان یلو 15 ویں صدی کی پینٹنگز پورٹریٹ آف ویمن