Foster Photoplay Company
فوسٹر فوٹو پلے کمپنی شکاگو، الینوائے میں فلم پروڈکشن کا کاروبار تھا۔ اس کی بنیاد 1910 میں ولیم ڈی فوسٹر (جولی جونز کے نام سے بھی جانا جاتا ہے) نے رکھی تھی۔ اسے بڑے پیمانے پر پہلی فلم پروڈکشن کمپنی سمجھا جاتا ہے جسے کسی افریقی نژاد امریکی نے قائم کیا تھا جس میں تمام افریقی نژاد امریکی کاسٹ شامل ہیں۔ کمپنی نے تنقیدی طور پر سراہی جانے والی متعدد فلمیں ریلیز کیں، جن میں دی ریل روڈ پورٹر (1913)، دی فال گائے (1913)، اور دی بٹلر (1913) شامل ہیں۔ دی ریل روڈ پورٹر اور دی فال گائے کی ریلیز کے بعد، کمپنی اپنی فلموں کی سلیپ اسٹک طرز کی کامیڈی کے لیے مشہور ہوئی۔ مرکزی مضمون کے لیے دیکھیں ولیم ڈی فوسٹر ولیم فوسٹر 16 ستمبر 1860 کو پیدا ہوئے تھے۔ انہوں نے نیویارک میں ایک ریس ٹریک میں مشہور گھڑ سوار جیک میکڈونلڈ کے ساتھ پیڈک مین اور کلاکر کے طور پر کام کیا اور ایک نوجوان کے طور پر تفریحی صنعت میں دلچسپی لینے لگے۔ انہوں نے باب کول اور روزامونڈ جانسن کی اے ٹرپ ٹو کون ٹاؤن کے لیے پبلسٹی پروموٹر کے طور پر کام کیا، جو ایک میوزیکل اسٹیج کامیڈی ہے جسے نیویارک میں افریقی امریکیوں نے خصوصی طور پر پیش کیا۔ انہوں نے برٹ ولیمز اور جارج واکر کی ان داہومی اور ابیسینیا کامیڈی پروڈکشنز کے لیے پبلسٹی پروموٹر کے طور پر کام کرنا جاری رکھا۔ نیویارک تھیٹر سرکٹ میں اچھی طرح سے مشہور ہونے کے بعد، فوسٹر شکاگو چلے گئے، جہاں انہیں رابرٹ موٹ کا پیکن تھیٹر ملا۔ تھیٹر اصل میں ایک میوزک ہال تھا لیکن 1904 میں اسے تھیٹر میں تبدیل کر دیا گیا، اور یہ اپنے مشہور مصنفین، اداکاروں اور موسیقاروں کے ذخیرے کے لیے جانا جاتا تھا۔ فوسٹر نے پیکن تھیٹر کے لیے قابل اعتماد مشیر اور بزنس منیجر دونوں کے طور پر کام کیا، جس سے بلیک واڈویل ایکٹ بک کرنے کا اشارہ ملتا ہے۔ سیاہ فام فنکاروں کی کامیابی کو مزید آگے بڑھانے کے لیے اپنی کوششوں کو جاری رکھتے ہوئے، 1909 میں، فوسٹر بکریوں کے سیکرٹری بن گئے، ایک گروپ جو فنکاروں کی مدد کے لیے بنایا گیا تھا جو بدامنی میں رہ رہے تھے یا بیماری میں مبتلا تھے۔ 1910 میں بل فوسٹر نے فوسٹر فوٹو پلے کمپنی کھولی۔ وہ کمپنی کے ساتھ زیادہ آگے جاری رکھنے سے قاصر تھے، اور جب کمپنی چل رہی تھی تو انہوں نے دوسری ملازمتیں سنبھال لیں۔ کمپنی کھولنے کے ایک سال کے اندر، وہ "جولی جونز" کے فرضی نام کا استعمال کرتے ہوئے انڈیاناپولیس فری مین اخبار کے لیے تفریحی صحافی بن گئے۔ جولی جونز نے تیزی سے مقبولیت حاصل کی اور فوسٹر نے ملک بھر میں مزید سیاہ فام اخبارات کے لیے لکھنا شروع کیا۔ جیسا کہ انہوں نے دوسرے سیاہ فام اداکاروں کے بارے میں لکھا، فوسٹر نے محسوس کیا کہ فلم پروڈکشن کی طرف ان کی کشش بڑھتی ہے اور 1913 میں، فوسٹر فوٹو پلے کمپنی پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے انہوں نے اپنا صحافت کا کیریئر چھوڑ دیا۔ اسی سال، فوسٹر نے اپنی پہلی فلم، دی ریل روڈ پورٹر تیار کی۔ انہوں نے مزید 30 سال تک فلم سازی میں اپنا کیریئر جاری رکھا، لیکن اکثر عارضی شوق کے لیے اس میں خلل ڈالنے کے بہانے ڈھونڈتے تھے۔ 1919 میں، فوسٹر صحافت میں واپس آئے، ہاف سنچری میگزین کے لیے لکھتے ہوئے ؛ تاہم، فوسٹر نے ماضی میں اپنی موسیقی اور اداکار کے جائزوں سے زیادہ سنجیدہ لہجہ اختیار کیا۔ انہوں نے موشن پکچر بزنس کے امکانات اور موشن پکچر بزنس کے پیش کردہ مواقع سے فائدہ اٹھانے میں ناکامی پر افریقی امریکی برادری سے اپنی مایوسی کے بارے میں لکھا۔ فوسٹر نے کہا، "اگر ہمارے رنگین لوگ دل سے دوڑ میں دلچسپی رکھتے ہیں، تو وہ اپنا پیسہ اکٹھا کریں گے، ایک دوسرے سے لڑنا چھوڑ دیں گے، اور کاروبار میں اتریں گے، تو وہ نہ صرف لامحدود منافع حاصل کریں گے، بلکہ دوڑ کو ایک عمدہ خدمت دیں گے۔" 1920 تک، فوسٹر نے خود کو فلم انڈسٹری میں ڈوبتے ہوئے پایا، جو فلم پروڈیوسر کی حیثیت سے روزی کمانے سے قاصر تھا۔ انہوں نے ولیم فوسٹر ریکارڈ اینڈ رول سپلائی کمپنی میں شیٹ میوزک فروخت کرنا شروع کیا، اور یہاں تک کہ پاتھے ریکارڈز کے ایک اشتہار میں بھی نظر آئے، جس نے کاروبار کو فروغ دینے میں مدد کی۔ اسٹور کے ناکام ہونے کے بعد، فوسٹر نے کئی سالوں تک نوکری سے نوکری تک اچھال لیا۔ انہوں نے 1925 سے 1927 تک ہیٹی کی کافی کمپنی کے لیے کام کیا اور اس کے بعد دی شکاگو ڈیلی ٹائمز اور دی شکاگو ڈیفنڈر کے ساتھ مل کر افریقی امریکیوں پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے ٹکڑے لکھے۔ ایک فارغ شدہ ملازم کے ساتھ اپنی دوستی پر بظاہر تنازعہ کے بعد شکاگو ڈیفنڈر کے ساتھ اپنی ملازمت چھوڑنے کے بعد، فوسٹر نے خود کو ایک بار پھر فلمی کاروبار میں پایا۔ 1929 میں، فوسٹر کو ہالی ووڈ پاتھی کارپوریشن کا ڈائریکٹر مقرر کیا گیا۔ پاتھے میں افریقی امریکی دربان کے ساتھ دوستی ہونے کے بعد وہ اس نوکری سے منسلک ہو گیا۔ ہالی ووڈ پاتھی کارپوریشن میں بل فوسٹر کی پہلی فلم کا عنوان بلیک اینڈ ٹین تھا۔ بلیک اینڈ ٹین فوسٹر کی اس سے پہلے بنائی گئی کسی بھی چیز سے زیادہ سنجیدہ تھی، ایک ایسی فلم جس نے رم رنرز اور ڈوپ فائنڈز کی انڈرورلڈ کو تلاش کیا۔ ہالی ووڈ میں فوسٹر کا کام منافع بخش تھا، تاہم وہ اپنے ماضی کی "ریس فلموں" میں واپس آنے کے لیے بے چین تھے۔ اس نے ایک فلم کمپنی بنانے کا منصوبہ بنانا شروع کیا جو سانتا مونیکا، کیلیفورنیا سے اعلی درجے کی سیاہ فام فلمیں دکھائے گی۔ اس سے پہلے کہ وہ اپنی کمپنی قائم کر سکے، فوسٹر 9 اپریل 1940 کو لاس اینجلس میں اچانک انتقال کر گئے۔ ان کی عمر 79 سال تھی اور ان کے پیچھے ان کی اہلیہ ایلا بی رہ گئیں۔ فوسٹر۔ الہام فوسٹر فوٹو پلے کمپنی کے قیام سے پہلے کے وقت میں، بہت کم فلموں میں افریقی امریکیوں کو غیر منفی، یا حتی کہ انسانی، انداز میں دکھایا گیا تھا۔ فلم اور اسٹیج پر تقریبا تمام افریقی امریکی کردار معروف سیاہ دقیانوسی تصورات کی حد سے زیادہ مبالغہ آرائی کرتے تھے، اور اکثر سیاہ میک اپ پہنے ہوئے سفید اداکار ہوتے تھے۔ فلم میں افریقی امریکیوں کی حالت کی وجہ سے، بہت ہی معمولی مثبت پہلو تھے جو ولیم فوسٹر کو فلم انڈسٹری میں داخل ہونے اور فوسٹر فوٹو پلے کمپنی بنانے کے لیے متاثر کر سکتے تھے۔ لہذا، کمپنی کی بنیاد رکھنے کے لیے زیادہ تر تحریک ڈراموں اور فلموں میں ان کے اپنے لوگوں کی نمائندگی کے طریقے پر غصے اور سیاہ فام اداکاروں پر غصے سے آئی جنہوں نے اپنے کرداروں کے لیے خاکہ کے طور پر منفی دقیانوسی تصورات کا استعمال کیا۔ فوسٹر فوٹو پلے کمپنی کی ابتداء 1913 میں، فوسٹر اور جو شوکرافٹ نے فلم کے سازوسامان کی ایک چھوٹی سی مقدار خریدی تاکہ "عوام کو اعلی درجے کی فلمیں فراہم کی جا سکیں تاکہ دوسری کمپنیوں کے ذریعہ تیار کردہ بدنیتی پر مبنی فلموں کی تلافی کی جا سکے"۔ انہوں نے جو پہلا ایونٹ فلمایا وہ وائی ایم سی اے ڈیٹیگیشن اور بال گیم تھا۔ چند ماہ بعد، بل فوسٹر نے فوسٹر فوٹو پلے کمپنی کی تخلیق کردہ پہلی خصوصیت پیش کی: دی ریل روڈ پورٹر (1913)۔ فلم کا پریمیئر 700 نشستوں والے اسٹیٹ تھیٹر میں ہوا، جو شکاگو کے بلیک بیلٹ اضلاع کے سب سے نمایاں بلیک تھیٹروں میں سے ایک ہے۔ اس فلم کو ریلیز کرنا بل فوسٹر کے لیے ایک جرات مندانہ انتخاب تھا، کیونکہ اس سے پہلے ایسی کوئی فلم نہیں تھی جس نے سنیما میں سیاہ فام لوگوں کی حاصل کردہ منفی تصاویر کو چیلنج کیا ہو۔ فلم میں پہلی بار نہ صرف سیاہ فام لوگوں کو پیچیدہ اور تنقیدی مسائل سے نمٹنے پر مجبور کیا گیا بلکہ کرداروں نے انسانوں کی طرح کام کیا نہ کہ سفید فام عوام کی تفریح کے لیے بنائے گئے جانوروں کی طرح۔ اس بہادری اور حقیقت پسندانہ فلم بنانے کے عزم کے لیے، بل فوسٹر کو سیاہ فام سنیما کے آغاز کا علمبردار سمجھا جاتا ہے۔ فوسٹر کا خیال تھا کہ فلم انڈسٹری دنیا کی سب سے زیادہ منافع بخش مارکیٹ ہے، اور یہ کہ افریقی امریکی میڈیم سے مکمل فائدہ نہ اٹھانے پر اپنے آپ کو بہت نقصان پہنچا رہے ہیں، جس کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ اس سے وہ رقم اور احترام حاصل ہوگا جس کی سیاہ فام برادری منصفانہ طور پر حقدار ہے۔ سنیما کی طاقت کا ادراک نہ کرنے پر اپنی نسل کے ساتھی اراکین کے تئیں ان کی مایوسی کوئی راز نہیں تھی، جیسا کہ انہوں نے ایک فلم ساز کے طور پر اپنے سالوں کے دوران لکھے گئے سینکڑوں خطوط، کاغذات، نوٹ، مضامین اور مضامین میں واضح کیا تھا۔ یہ مایوسی ان کی فلم سے محبت اور اپنے لوگوں سے محبت کے امتزاج سے پیدا ہوئی۔ جنوب میں فوسٹر فوٹو پلے کمپنی دی ریل روڈ پورٹر اور دی فال گائے کے ساتھ اپنی کامیابی کے بعد، فوسٹر نے جیکسن ویل، فلوریڈا میں ایک مووی اسٹوڈیو بنانے کا منصوبہ شروع کیا۔ جیکسن ویل میں ہی فوسٹر کو سب سے بڑی کامیابی حاصل ہوئی جب مقامی بینکروں، اینڈرسن ٹکر کی فرم نے فوسٹر کو اپنے اسٹوڈیو کے لیے براہ راست جیکسن ویل کے فلم سازی کے مرکز کے مرکز میں ایک جگہ محفوظ کرنے کا اختیار دیا۔ فوسٹر فلوریڈا منتقل ہونا چاہتا تھا تاکہ سگمنڈ لوبن، پاتھی اور دیگر جیسے بڑے حریفوں کے خلاف میدان حاصل کیا جا سکے۔ جنوب میں اپنی کامیابی کے سلسلے کے بعد، فوسٹر شکاگو واپس گھر لوٹ گئے۔ اگرچہ فوسٹر نے محسوس کیا کہ وہ جنوب میں کامیاب رہا ہے، لیکن کمپنی نے کبھی بھی جیکسن ویل کا رخ نہیں کیا۔ تنقید 1915 میں، فوسٹر نے گرینڈ تھیٹر کے منیجر کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ پیسے بچانے اور حاضری بڑھانے کے لیے معمول کے واڈویل فنکاروں کو موشن پکچرز سے تبدیل کریں۔ تاہم، اس منصوبے کا شدید الٹا اثر ہوا، جب عوام نے واڈویل فنکاروں کو ترجیح دی اور گرینڈ تھیٹر کی آمدنی میں کمی واقع ہوئی۔ اس وقت کے دوران، گرینڈ تھیٹر نے ایک نسلی طور پر چارج شدہ فلم، نگگر (1915) دکھائی جس نے دیکھنے والے سامعین کو ناراض کردیا، اور منیجر کو تھیٹر میں فوسٹر کو اپنے فرائض سے دستبردار ہونے پر مجبور کردیا۔ اس عمل پر سیاہ فام پریس کی طرف سے بڑی تنقید کی گئی، یہ یقین کرتے ہوئے کہ فوسٹر نے پیسہ بچانے کے لیے اپنی دوڑ کی طرف منہ موڑ لیا تھا۔ سیاہ فام پریس کی نظر میں، یہ اصل میں ظاہر ہوا تھا کہ فوسٹر افریقی امریکیوں کی ضروریات کو پورا کرنے میں دلچسپی رکھتا تھا اور اس عمل سے ظاہر ہوتا ہے کہ وہ پیسے کے لیے اپنے اصولوں سے سمجھوتہ کرے گا۔ تاہم، سیاہ فام میڈیا کے کچھ اراکین کا خیال تھا کہ یہ اس بات کا مظاہرہ ہے کہ ایک سیاہ فام فلم ساز کتنا مایوس ہو سکتا ہے اور مالی طور پر مستحکم رہنے کے لیے کسی کو کس حد تک جانا چاہیے۔ دی باربر دی باربر کو 1916 میں فوسٹر فوٹو پلے کمپنی نے ریلیز کیا تھا۔ اس کی تشہیر ایک بڑی ایکشن کامیڈی فلم کے طور پر کی گئی تھی، جو پروڈکشن کمپنی کے لیے پہلی تھی۔ حجام جان ولیس کے نام سے حجام کی دکان میں ایک گاہک پر توجہ مرکوز کرتا ہے۔ جان اپنی بیوی کے لیے ہسپانوی موسیقی کا استاد تلاش کرنے کی خواہش کے بارے میں زور سے بات کرتا ہے۔ حجاموں میں سے ایک جان کی گفتگو سنتا ہے اور جعلی مونچھیں، سفید سوٹ اور سومبریرو پہنے ہوئے ہسپانوی موسیقی کے استاد کے روپ میں ولیس کے گھر جاتا ہے۔ ولیس کے گھر میں، حجام کو بہت سی خوبصورت لڑکیاں ملتی ہیں جو جلد ہی اس سے متاثر ہو جاتی ہیں۔ جان کی بیوی متاثر ہوتی ہے، لیکن جب جان گھر آتا ہے اور دیکھتا ہے کہ اس کی بیوی نے کس کو ہسپانوی موسیقی کا استاد منتخب کیا ہے، تو جان حجام کو پہچان لیتا ہے اور اسے گھر سے باہر نکال دیتا ہے۔ جب یہ سب ہو رہا ہوتا ہے، حجام کا دوست اس کا پیچھا کر رہا ہوتا ہے، اور جب وہ دیکھتا ہے کہ حجام کیسے ناکام ہو جاتا ہے، تو حجام کا اس کے چہرے پر مذاق اڑانا شروع کر دیتا ہے۔ اس کے بعد حجام اپنے دوست پر اپنے موسیقی کے آلے سے حملہ کرتا ہے، جو پھر حجام کی گرفتاری کا وارنٹ نکالنے کا عہد کرتا ہے۔ اگلے دن، جان ولیس کی بیوی جان کے شہر چھوڑنے کے بعد حجام کو واپس ولیس کے گھر مدعو کرتی ہے۔ وہ محسوس کرتی ہے کہ حجام کے ساتھ غیر منصفانہ سلوک کیا گیا اور وہ دوسرے موقع کی حقدار ہے۔ جیسے ہی حجام اپنی دکان سے نکلتا ہے، وہ ایک چھوٹے لڑکے کو معذور کر دیتا ہے، جو پھر حجام سے بدلہ لینے کا عہد کرتا ہے۔ وہ جان کو یہ بتانے کے لیے کہ کیا ہو رہا ہے، ٹرین اسٹیشن پر جان ولیس سے مل کر فوری طور پر اس انتقام کو انجام دیتا ہے اور مسز ولیس کے ساتھ حجام کی ملاقات کو برباد کر دیتا ہے۔ جب جان گھر آتا ہے، حجام جلدی سے کپڑوں کے پریس میں چھپ جاتا ہے جب مسز ولیس اپنے اور حجام کے لیے چھپانے کی کوشش کرتی ہے۔ اس کے فورا بعد، پولیس جان کے ساتھ حجام کی تلاش میں شامل ہو جاتی ہے، جسے بالآخر کپڑوں کے پریس سے باہر کودنا پڑتا ہے جب اس کے لیے کھڑا ہونا بہت گرم ہو جاتا ہے۔ وہ کھڑکی سے چھلانگ لگاتا ہے اور پھر جان اور پولیس اس کا پیچھا کرتے ہوئے ایک جھیل تک پہنچ جاتا ہے، جہاں حجام چھلانگ لگاتا ہے اور ماہی گیروں کے ایک گروہ کو پریشان کرتا ہے۔ حجام کو دی فوسٹر فوٹو پلے کمپنی کی سب سے زیادہ سہ جہتی فلموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، جس میں بھیس، بے ایمانی اور اندرونی شہر کی برائیوں کے خلاف مشورے کے موضوعات ہیں۔ حجام فوسٹر کی نہ صرف تفریح کرنے بلکہ عوام کو تعلیم دینے کی خواہش کی ایک مثالی مثال ہے۔ مایوسی یا مایوسی کے ایک واضح عمل میں، فوسٹر نے لنکن موشن پکچر کمپنی کو ایک خط بھیجا جس میں وہ صرف یہ پوچھتا ہے کہ کیا سیاہ فام سنیما کے لیے سفید فام تھیٹروں میں اتنا مقبول ہونا ممکن ہے جتنا کہ سیاہ فام اداکار واڈویل میں ہیں۔ وہ کمپنی سے یہ بھی پوچھتا ہے کہ وہ بیرونی فلموں کو کس طرح سنبھالتے ہیں، اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ لنکن موشن پکچر کمپنی کے ونگ کے تحت جانا چاہتے ہیں اور ان کے لیے "ریس فلموں" کے ڈائریکٹر کے طور پر کام کرنا چاہیں گے۔ کمپنی کا خاتمہ یہ بالکل معلوم نہیں ہے کہ فوسٹر فوٹو پلے کمپنی کب کاروبار سے باہر ہو گئی، کیونکہ یہ آہستہ آہستہ اور کئی وجوہات کی بنا پر ہوا۔ کمپنی کے کمزور ہونے کی مرکزی وجوہات میں سے ایک بل فوسٹر کی بہت سی پریشانیاں تھیں۔ فوسٹر کے بہت سے شوق اور ملازمتیں تھیں جن کی وجہ سے فلمیں بنانے میں زیادہ وقت لگتا تھا، جس کی وجہ سے کمپنی ختم ہو گئی۔ جب فوسٹر فلمیں تیار کر رہے تھے، وہ ملک بھر کے سیاہ فام اخبارات کے لیے بھی لکھ رہے تھے، ایک نیوزریل تیار کر رہے تھے جس کا عنوان تھا، دی کلرڈ چیمپئن شپ بیس بال گیم، اور گرینڈ تھیٹر منیجر کے لیے کام کر رہے تھے۔ جب جارج واکر کی بیوہ اسٹیج پرفارمر ایڈا اوورٹن واکر کا اکتوبر 1914 میں انتقال ہوا تو فوسٹر نے اسے خراج تحسین پیش کرنا یقینی بنایا۔ ان پریشانیوں کے علاوہ، فوسٹر نے 1916 میں برتھ آف اے ریس کے عنوان سے ایک فلم پر کام کرنا شروع کیا۔ اس فلم کے کئی امیر مالی معاون تھے، جن میں یونیورسل پکچرز، بکر ٹی واشنگٹن کا ٹسکیگی سرکل، اور سیئرز روبک کے جولیس روزن والڈ شامل تھے، اور اسے تیار ہونے میں دو سال سے زیادہ کا وقت لگا۔ مجھے بالآخر 1918 میں رہا کر دیا گیا۔ فوسٹر کی تمام محنت اور سرمایہ کاری کی رقم کے باوجود، فلم مالی طور پر ناکام رہی۔ برتھ آف اے ریس کی ناکامی کی وجہ سے کمپنی گہرے قرض میں ڈوب گئی، جس سے کمپنی کو محسوس ہونے والے دباؤ میں اضافہ ہوا۔ ایک ریس کی پیدائش کے ساتھ ساتھ فوسٹر کی اکیلے کمپنی پر اپنی توجہ مرکوز رکھنے میں ناکامی دی فوسٹر فوٹو پلے کمپنی کی موت کا باعث بنی۔ فلمگرافی دی ریل روڈ پورٹر/دی پلمین پورٹر (1913) دی بٹلر (1913) دی گرافٹر اینڈ دی گرل (1913) مدر (1914) برادر (191؟) پیدائشی نشان (191؟) احمق اور آگ (191؟) عورت کا بدترین دشمن (191؟) دی باربر (1916) برتھ آف اے ریس (1918) حوالہ جات جنرل حوالہ جات بوئڈ، ٹوڈ۔ افریقی امریکی اور مقبول ثقافت: تھیٹر، فلم اور ٹیلی ویژن۔ 2008۔ ونٹز، کیری ڈی۔ "انسائیکلوپیڈیا آف دی ہارلیم ریناسنس، جلد 1"۔ 2004 میں۔ ریڈ، مارک اے۔ "بلیک فلم کی از سر نو تعریف"۔ 1993۔ لنڈسٹروم، جے اے۔ "انسائیکلوپیڈیا آف شکاگو"۔ بیرونی روابط 1910 میں قائم ہونے والی ماس میڈیا کمپنیاں 1918 میں افریقی-امریکی سنیما سے منقطع ہونے والی امریکی فلم اسٹوڈیوز ریاستہائے متحدہ کی 1910 کی فلم پروڈکشن کمپنیاں الینوائے میں 1918 کے اداروں میں الینوائے میں