Theatre Genesis
تھیٹر جینیسس ایک آف براڈوے تھیٹر تھا جس کی بنیاد 1964 میں رالف کک نے رکھی تھی۔ مین ہیٹن کے مشرقی گاؤں میں بویوری کے تاریخی سینٹ مارک چرچ میں واقع، اس نے نئے امریکی ڈرامہ نگاروں کا کام پیش کیا، جن میں لینفورڈ ولسن، ٹونی بارشا، مرے میڈنک، لیونارڈ میلفی، والٹر ہیڈلر اور سیم شیپرڈ شامل ہیں۔ تھیٹر جینیسس کو اکثر جو سینو کے کیفی سینو، ایلن اسٹیورٹ کے لا ماما تجرباتی تھیٹر کلب، اور جوڈسن پوئیٹس تھیٹر کے ساتھ اصل آف براڈوے تھیٹروں میں سے ایک کے طور پر جانا جاتا ہے۔ تھیٹر اپنی انارکیسٹک، ہیٹرسیکشول، میکسمو توانائی کے لیے جانا جاتا تھا، اور اکثر سیاسی ڈرامے تیار کرتا تھا۔ دوسرے آف براڈوے تھیٹروں کی طرح، تھیٹر جینیسس نے پروڈکشن کا ایک غیر تجارتی ماڈل استعمال کیا۔ سینٹ مارک میں تھیٹر کا قیام مائیکل ایلن مائیکل ایلن نامی ایک نوجوان، ترقی پسند ایپسکوپلین ریکٹر 1963 میں سینٹ مارک آیا اور پڑوس کے ہر فرد کے لیے پیرش کھول دیا۔ انہوں نے مشرقی گاؤں میں بہت سے آبادیاتی اور نسلوں تک رسائی حاصل کی، جس میں فنکار، مخالف ثقافت پسند، تارکین وطن، اور بے گھر لوگ شامل تھے۔ ایلن کا مقصد پڑوس کے کردار کی عکاسی کرنے کے لیے فنون لطیفہ اور تعلیمی اقدامات کے لیے فنڈ فراہم کرنا تھا۔ جڈسن چرچ کے برعکس، ویسٹ ولیج میں، سینٹ مارک کے ثقافتی پروگرامنگ کو چرچ کے پرانے، دولت مند، زیادہ قدامت پسند اراکین کی طرف سے کم سے کم مزاحمت ملی۔ چرچ میں ڈرامے، شاعری پڑھنے، زیر زمین فلمیں، اور سیاسی اجتماعات باقاعدگی سے ہونے لگے۔ اس کے بعد ایلن نے فیصلہ کیا کہ اس پروگرامنگ کو مربوط کرنے کے لیے ایک اضافی عملے کا رکن ضروری ہے، اور رالف کک کی خدمات حاصل کیں۔ رالف کک بطور کیوریٹر عارضی طور پر کیوریٹر ٹام پائیک کو ملازمت پر رکھنے کے بعد، ایلن کی ملاقات ایک اداکار رالف کک سے ہوئی، جو ایلن کی سنڈے سروسز میں سے ایک میں آیا تھا۔ کک باقاعدگی سے چرچ آنے لگا، اور ایلن اور کک دوست بن گئے۔ ایلن نے کیوریٹر کے کردار کے لیے کک کی خدمات حاصل کیں، کیونکہ کک شہر کے مرکز میں فنون لطیفہ کے منظر نامے میں اچھی طرح سے جڑے ہوئے تھے اور ان کے بہت سے دوست تھے جو اپنے تخلیقی کام کو ظاہر کرنے کے لیے جگہ تلاش کر رہے تھے۔ اس کے دوستوں میں سام شیپرڈ، مرے میڈنک، لیونارڈ میلفی، اور ٹام سنکی شامل تھے۔ ان کی تحریر اس سیاسی اور سماجی ہنگامہ آرائی کی عکاسی کرتی تھی جس کا وہ مشاہدہ کر رہے تھے، اور اکثر خوف اور ٹیسٹوسٹیرون سے بھری ہوتی تھی۔ ان کا کام کیفے سینو اور لا ماما میں کیمپ کے جمالیاتی اور ڈھیلے ڈھانچے میں آرام سے فٹ نہیں ہوا۔ چرچ میں 70 نشستوں والا بلیک باکس تھیٹر تھا جس میں سولہ لائٹس، نو ڈیمرز، اسپیئر سیٹ اور کم سے کم پروپس تھے۔ تھیٹر میں تیار کیے جانے والے زیادہ تر کاموں میں غیر اخلاقی موضوعات تھے۔ کک نے تھیٹر ابتداء کے بارے میں کہا: یہاں، اب، نچلے مین ہیٹن میں، رجحان ہو رہا ہے: ایک ثقافتی انقلاب کا آغاز، پیدائش۔ یہ انتہائی ضرورت سے ہو رہا ہے۔ survive.Personally کی ضرورت کی وجہ سے مجھے اپنی تہذیب کی بقا کے لیے بہت کم امید ہے۔ لیکن ہماری جو بھی امید ہے وہ ہمارے فنکاروں کے ساتھ ہے۔ کیونکہ صرف ان ہی میں ماس میڈیا کے حملے اور جھوٹے دیوتاؤں کی بھیڑ کا مقابلہ کرنے کی صلاحیت ہے (اگر ہم انہیں خراب کرنا جاری نہیں رکھتے ہیں)۔ صرف وہی ہمیں خود کو دکھانے کی صلاحیت رکھتے ہیں۔ تھیٹر کی ابتدائی تاریخ سام شیپرڈ تھیٹر کے نومنتخب "لی منسٹر آف دی آرٹس" کے طور پر، کک نے اسکرپٹ پڑھنے کا اپنا معمول شروع کیا۔ انہوں نے فوری طور پر دو جہتی پروڈکشن ٹریک کے ساتھ ایک مستعد اور مکمل انتخاب کا عمل تخلیق کیا: چھ یا اس سے کم نئے ڈراموں کا ایک سیزن تھا، اور پیر کی رات کی ورکشاپ سیریز تھی جہاں ڈرامہ نگار اپنا کام پڑھ سکتے تھے۔ کک انفرادی ڈرامے کے علاوہ فنکار کو ترقی دینے کے لیے نئے ڈرامہ نگاروں کو نمائش اور تسلسل دینے میں یقین رکھتے تھے۔ کک نے کبھی بھی کام شروع نہیں کیا یا اس بات کی ضمانت نہیں دی کہ مستقبل میں کوئی کام تیار کیا جائے گا۔ اگرچہ اس سے اکثر پیدائش کے ڈرامہ نگاروں کو اپنا کام کہیں اور پیش کرنے پر مجبور کیا جاتا تھا، لیکن اس سے کک پر ایماندار اور معروضی ہونے کا ان کا اعتماد بھی بڑھتا گیا۔ مائیکل بوئڈ کی اسٹڈی ان کلر کی ابتدائی آف کلیدی پروڈکشن کے بعد، کک نے سیم شیپرڈ کے ایک ایکٹ کا ڈبل بل تیار کیا۔ کاؤبای اور دی راک گارڈن دونوں سیموئل بیکٹ کو خراج تحسین پیش کرتے تھے، اور اس وقت کے ساتھی چارلس منگس III (چارلس منگس کے بیٹے) کے ساتھ شیپرڈ کے گھومنے پھرنے کی عکاسی کرتے تھے۔ ون ایکٹ نے چنچل زبان کا استعمال کرتے ہوئے ان کی جوانی کی توانائی کا استعمال کیا، بلکہ گلیوں سے ایک خام، اختراعی آواز کی نمائندگی بھی کی۔ شیپرڈ ان پہلی پروڈکشنز کو بیان کرتا ہے: ہم اس ہفتے کے اندر [دو ڈراموں] کی ریہرسل میں تھے۔ ہمارے پاس پیسے نہیں تھے۔ مجھے یاد ہے کہ مجھے سڑک سے پروپس مل رہے تھے۔ ہم یوبن کافی کے ڈبے لیتے، ان میں ایک سوراخ کرتے، اور انہیں روشنی کے لیے استعمال کرتے۔ ہم نے یہ سب شروع سے کیا، جو خوبصورت incredible.Cowboys تھا اور دی راک گارڈن کو ناقدین نے بڑی حد تک مسترد کر دیا تھا، جو بیکٹ سے مماثلت سے آگے نہیں دیکھ سکتے تھے۔ تاہم، دی ولیج وائس کے مائیکل اسمتھ نے 1964 میں لکھا: میں جانتا ہوں کہ یہ دکھاوا کرنے والا اور غیر متوقع لگتا ہے: 'تھیٹر ابتداء۔ نئے ڈرامہ نگار کے لیے وقف'۔ لیکن انہیں دراصل ایک نیا ڈرامہ نگار مل گیا ہے، [اور] اس نے اشتعال انگیز اور حقیقی طور پر اصل ڈراموں کا ایک جوڑا لکھا ہے۔ شیپرڈ اپنے راستے کو محسوس کر رہا ہے، زبان اور ڈرامائی ڈھانچے کے بارے میں ایک بدیہی نقطہ نظر کے ساتھ کام کر رہا ہے اور رسم و رواج اور فطرت پسندی کے درمیان ایک ایسے علاقے میں جا رہا ہے، جہاں کردار نفسیات سے بالاتر ہے، فنتاسی لفظی طور پر ٹوٹ جاتی ہے، اور عام پن کے نمونوں کی اپنی زندگی ہوتی ہے۔ اس کا ایک گیسٹالٹ تھیٹر ہے جو رویے کے پیچھے کے وجود کو اجاگر کرتا ہے۔ اسمتھ کے جائزے سے حاضری میں اضافہ ہوا، جس سے عوام کو شیپرڈ کا نوٹس لینے اور دوسرے نئے ڈرامہ نگاروں کو تھیٹر سے متعارف کرانے کا موقع ملا۔ آف براڈوے، آف براڈوے، اور براڈوے اگرچہ شیپرڈ کا کام دوسرے آف براڈوے تھیٹروں میں پیش کیا گیا تھا، لیکن وہ تھیٹر جینیسس کو اپنی حقیقی شروعات سمجھتے تھے۔ 1965 میں، ان کا ون ایکٹ شکاگو لارنس فرلنگٹی کی دی کسٹمز انسپکٹر ان بیگی پینٹس کے ساتھ تیار کیا گیا تھا۔ اس کی کامیابی کی وجہ سے پروڈکشن کو دوسرے تھیٹر میں منتقل کر دیا گیا، جس کی وجہ سے شکاگو جیسے شوز کے لیے متعدد وجوہات کی بنا پر مسائل پیدا ہوئے۔ سب سے پہلے، تھیٹر جینیسس کے ڈرامے اکثر آف براڈوے تھیٹر کے بڑھتے ہوئے صارفیت پسند ماڈل کے جواب میں لکھے جاتے تھے۔ وہ خاص طور پر تھیٹر ابتداء کے سخت، مباشرت ماحول کے لیے لکھے گئے تھے۔ اس کے بعد، ڈرامے اپنا سیاق و سباق کھو بیٹھے اور کم کامیاب رہے۔ سیلی بینز نے استدلال کیا ہے کہ، "آف براڈوے کے لیے، آف براڈوے میں گریجویشن کرنا-متبادل گھر اور متبادل برادری کو چھوڑنا-ایک قسمت تھی جس سے گریز کیا جانا چاہیے، کیونکہ اس نے پیداوار کے تعلقات کو تبدیل کر دیا، فنکاروں کو الگ تھلگ محنت میں تبدیل کر دیا۔" رالف کک کے حوالے سے کہا گیا ہے، "ہم براڈوے کی کم پرواہ نہیں کر سکتے تھے۔ ہم جانتے ہیں کہ یہ شہر کے اوپر کہیں موجود ہے، اب نہیں۔ " شوز کو اپ ٹاؤن منتقل کرنے کے بارے میں مزید عملی خدشات بھی تھے۔ آف براڈوے تھیٹروں میں یونین کی پابندیوں کی وجہ سے، منتقلی کا مطلب یہ تھا کہ زیادہ تر غیر یونین کاسٹ کو تبدیل کرنا پڑا۔ جب شکاگو کا تبادلہ ہوا تو شیپرڈ اور ان کے اداکار مایوس تھے، کیونکہ ان کے بہت سے اداکاروں نے اپنے کردار تخلیق کرنے میں مدد کی تھی۔ اداکاروں کی ایکویٹی ایسوسی ایشن کے ساتھ آف آف براڈوے کی کشیدگی اس وقت تک جاری رہی جب تک کہ شوکیس کوڈ نہیں بنایا گیا۔ یہ ضابطہ یونین کے اداکاروں کو تجرباتی، غیر منافع بخش پروڈکشن میں کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کی اجازت دیتا ہے جس کے بدلے میں ریہرسل کے سفری اخراجات کی تلافی کی جاتی ہے۔ جیک کرول نے تھیٹر کے بارے میں کہا: تھیٹر ابتداء مخالف ثقافت کے اجزاء کا ایک مرکب ہے۔ ایک ٹھنڈک جو مائع آکسیجن کی طرح پھٹ سکتی ہے، ایک ڈراپ آؤٹ ہپسٹرزم، زبان اور احساس کی ایک بے ساختہ بگاڑ، سیدھے سروں کا مذاق اڑانے والا زیپ کومکس۔ میلفی، کوٹوکاس اور میڈنک 1964 اور 1966 کے درمیان، کک نے بہت سے ڈرامہ نگاروں کی پہلی پروڈکشنز تیار کیں، جن میں اس وقت کے نامعلوم چارلس ایل می کے ایک ایکٹ بھی شامل تھے۔ ایک اور ابتدائی پروڈکشن ایچ ایم کوتوکاس کا میڈیا کا ایک ورژن تھا۔ پروڈکشن ایک لانڈرومیٹ میں ترتیب دی گئی تھی، جہاں میڈیا اپنی اولاد کو واش مشین میں مار دیتی ہے۔ کوتوکاس بیک وقت تھیٹر جینیسس اور کیفی سینو میں اپنا کام پیش کر رہے تھے، انہوں نے کسی بھی تھیٹر کو دوسرے تھیٹر کی تیاری کے بارے میں نہیں بتایا تھا۔ کیفی سینو پروڈکشن میں میڈیا کا کردار ایک آدمی (چارلس اسٹینلے) نے ڈریگ میں ادا کیا تھا۔ جب کوتوکاس نے اسکرپٹ پیدائش کو پیش کیا تو یہ کردار ایک عورت (لنڈا ایسکناس) نے ادا کیا تھا، جس کا اس نے مذاق کے طور پر ارادہ کیا تھا۔ اگرچہ پروڈکشن کامیاب رہی، کک کوتوکاس پر ناراض تھا۔ کوتوکاس میڈیا کی تھیٹر جینیسس پروڈکشن کا آغاز 31 اکتوبر 1965 کو کیفی سینو رن کے آخری ہفتے کے آخر میں ہوا۔ بہت سے لوگوں نے کیمپی سینو پروڈکشن کو پسند کیا۔ پال فوسٹر ڈرامے کے عروج کو بیان کرتا ہے: میڈیا آپ تک پہنچنے اور چھونے کے لیے موجود تھی، جس سے اس کے ذہن میں بچوں کے قتل کا ناقابل بیان جرم تشکیل پاتا ہے۔ پھر اس نے اپنے بچے کو لانڈرومیٹ میں پھینک دیا اور اسے آکسیڈول سے دھو کر مار ڈالا۔ اس نے ڈھکن نیچے کر دیا اور ڈائل کو ہیوی لوڈ پر لگا دیا۔ آپ اس طرح کی چیزوں کو کیسے بھول سکتے ہیں؟ کیفی سینو کاسٹ کے ساتھ ایک تیسری پروڈکشن 13 اکتوبر 1965 کو لا ماما میں چلائی گئی۔ کاف سینو، لا ماما، اور تھیٹر جینیسس میں کوتوکاس میڈیا کی تین پروڈکشنز نے پہلے دو تھیٹروں کی کیمپنیس اور تھیٹر جینیسس کی زیادہ مردانہ شخصیت کے درمیان تقسیم کو آگے بڑھایا۔ لیونارڈ میلفی تھیٹر جینیسس کا سب سے زیادہ تیار کردہ ڈرامہ نگار بن جائے گا۔ 1965 میں، میلفی کے پاس کک کے ذریعہ تیار کردہ ان کے پانچ ون ایکٹ تھے۔ انہیں سب سے زیادہ کامیابی اپنے مختصر ڈرامے برڈ باتھ کے لیے ملی۔ یہ ڈرامہ خاص طور پر کک کے لیے لکھا گیا تھا، جو بعد میں پروڈکشن کی ہدایت کاری کریں گے، اور اصل میں اس کا عنوان کافی کیک اور کیویر تھا۔ برڈ باتھ کا پلاٹ فرینکی کے ارد گرد مرکوز ہے، جس کا ویلما نامی ویٹریس کے ساتھ ون نائٹ اسٹینڈ ہے۔ وہ رات کو پیتے اور بات کرتے ہیں، اپنے پوشیدہ ماضی میں مزید آگے بڑھتے ہیں، یہاں تک کہ ویلما نے انکشاف کیا کہ اس نے اس صبح اپنی ماں کو قتل کیا تھا۔ برڈ باتھ آف آف براڈ وے کا ایک اہم حصہ رہا، جس نے لا ماما میں پروڈکشن حاصل کی اور بعد میں ایلن اسٹیورٹ نے سکس فرام لا ماما میں شائع کیا۔ شاید تھیٹر جینیسس کے ڈرامہ نگاروں میں سب سے زیادہ تجرباتی اور پراسرار مرے میڈنک تھے۔ میڈنک، جو بعد میں کک کی روانگی کے بعد تھیٹر جینیسس کے شریک تھے، متن کو حتمی شکل دینے سے پہلے اکثر اپنے اسکرپٹ کو جینیسس کے اداکاروں کے ساتھ بار بار ورکشاپ کرتے تھے۔ ان کے ڈرامے دی ہنٹر، ولی دی جرم، اور دی ہاک سڑکوں پر زندگی کی رسمی تشریحات تھے۔ دی ہاک کے لیے، میڈنک نے دو ماہ میں اداکاروں کے ایک گروپ کے ساتھ اصلاح کے ذریعے اسکرپٹ تیار کیا۔ منشیات کی لت کی ایک کھوج، دی ہاک نے تھیٹر ابتداء کے رسمی عناصر اور شاعرانہ زبان کی علامت کو استعمال کیا۔ ڈرامے کا فری فارم سٹائل دی لیونگ تھیٹر اور جوزف چیکن کے دی اوپن تھیٹر جیسے تھیٹروں میں زیادہ تعدد کے ساتھ ظاہر ہونا شروع ہوا، اور یہ تھیٹر جینیسس میں پہلے تیار کیے گئے اسکرپٹڈ ڈراموں سے الگ تھا۔ دی ولیج وائس کے اسمتھ نے لکھا: دی ہاک قائل طور پر تفصیلی ہے، لیکن پراسرار ہے۔ تیزی سے عصری، شکل عجیب لیکن رکاوٹ نہیں ہے۔ یہ غیر معمولی فوری اور اختیار کے ساتھ انجام دی گئی ہے۔ اس کا حتمی ارادہ پردہ یا مبہم رہتا ہے، لیکن دیگر سطحیں اتنی بھرپور ہیں کہ اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے۔ ہیروئن کی لت کی دنیا کی دستاویزی حقیقت پسندی سے آگے بڑھنے میں، دی ہاک اینڈ تھیٹر جینیسس سخت شاعرانہ حقیقت پسندی سے ایک قدم آگے بڑھ گیا تھا، اور اسی وجہ سے، یہ شاید پیدائش کی طرف سے ابھی تک کا سب سے بہادر منصوبہ تھا اور شاید اس کا واحد سب سے اہم <ID1 اس کے ڈرامے میں شاعرانہ زبان کے استعمال کو بیان کرتا ہے: اس زبان میں ایک قسم کا پیش کش کا معیار تھا جس سے مجھے لگتا ہے کہ ہم بہت متاثر ہوئے تھے۔ زبان کے بارے میں ہمارا بھی ایسا ہی رویہ تھا، جس کا تعلق بولتے ہوئے لفظ کے بارے میں اس احساس سے ہے کہ یہ تھیٹر کے مکالمے کی روایت کے برخلاف تقریبا شمنسٹک، تاپدیپت، رسم و رواج ہے۔ ہمیں اس خیال کا بہت زیادہ اندازہ تھا کہ لفظ خود اداکار کے ذریعے آتا ہے۔ تھیٹر کی مردانگی اور ہیٹروسیکسزم ابتداء تھیٹر میں تیار کردہ زیادہ تر کاموں میں ٹیسٹوسٹیرون اور منشیات کو شامل کیا گیا، اور فنکاروں کی قریبی جڑی ہوئی برادری نے تھیٹر کے لیے ایک سمجھی جانے والی مردانہ شخصیت پیدا کی۔ ٹونی بارشا، ایک ڈرامہ نگار جس نے کہا ہے کہ تھیٹر جینیسس کے ہم جنس پرست ماحول نے اسے واحد آف براڈوے تھیٹر بنا دیا جہاں وہ آرام دہ محسوس کرتے تھے، کے حوالے سے کہا گیا ہے کہ تھیٹر میں "لڑکوں کا ایک گروپ، اور ان کے بچے، اور ان کے منشیات" شامل تھے۔ تاہم، بعد کے سالوں میں بہت سی خواتین نے پیدائش میں کام کیا، بشمول ماریا آئرین فورنیس۔ اس نے تھیٹر کے بارے میں کہا: [تھیٹر ابتداء] معمول کے مطابق ماچو نہیں تھا، بلکہ کچھ بہت ہی شکست خوردہ تھا۔ 'ماچو ماچو' نہیں، بلکہ 'ماچو ڈرگ'، جو کہ مختلف ہے۔ یہ سیدھے سادے آدمی تھے لیکن گلی منشیات کی دنیا سے۔ ماچو منشیات میں اس قسم کا غصہ، مایوسی، ممکنہ تشدد ہوتا ہے۔ 1967 تک، کیفی سینو کے ہم جنس پرست ماحول اور مخالف جنس پرست تھیٹر پیدائش کے درمیان تقسیم ختم ہونا شروع ہو گئی۔ زیادہ کام سماجی اور سیاسی مسائل، خاص طور پر ویتنام میں امریکہ کی شمولیت اور شہری اور ہم جنس پرستوں کے حقوق پر مرکوز تھا۔ سماجی اور سیاسی تفسیر پر مشتمل ایک ابتداء پروڈکشن گرانٹ ڈوئے کی فروٹ سلاد (1967) تھی۔ اس ڈرامے میں ایک خاتون کی فروٹ سلاد بنانے کی فلم فوٹیج کو جنگ میں مصروف فوجیوں کے مناظر کے ساتھ جوڑا گیا۔ ہر سپاہی کا ایک نام تھا جیسے کیلا، خربوزے یا چیری، اور ان کی صورت حال کی سنگینی کو پھلوں کے سلاد کی معمولی نوعیت کے خلاف جوڑنا تھا۔ کردار چیری کا واضح طور پر ہم جنس پرست ہونے کا ارادہ ہے۔ پورے ڈرامے میں، کیلا چیری پر ہم جنس پرستی کے تبصرے کرتا ہے، پھر آخر کار دونوں مردوں کے درمیان جنسی تعامل میں اپنی ہم جنس پرستی کا انکشاف کرتا ہے۔ اگرچہ اس ڈرامے میں ہم جنس پرست موضوعات شامل ہیں، جو تھیٹر ابتداء کے لیے ایک روانگی ہے، بہت سے ناقدین نے نوٹ کیا ہے کہ اس ٹکڑے کا مجموعی جمالیاتی تھیٹر میں تیار کردہ پہلے کام سے مطابقت رکھتا ہے۔ برشا نے پروڈکشن کی ہدایت کاری کی، اور دی ولیج وائس کے اسمتھ نے لکھا کہ یہ "واضح، سادہ اور دلکش تھا۔ ایک تلخ، تکلیف دہ، تقریبا مایوس کن نقطہ نظر ہلکا پھلکا، روانی، مختصر اور چالاکی کے ساتھ پیش کیا گیا۔" تھیٹر کی پیدائش کی بعد کی تاریخ بالآخر مرکزی دھارے کے قریب پہنچ گئی۔ بہت سے آف براڈوے تھیٹروں کی جانچ پڑتال ان لوگوں کے ذریعے کی جانے لگی جو منافع کمانے کے خواہاں تھے اور بیرونی فنڈنگ تنظیموں کے ذریعے۔ 1966 میں، سینٹ مارک نے چرچ کے آرٹ اور تعلیمی آؤٹ ریچ پروگراموں کی حمایت کے لیے دی نیو اسکول کی طرف سے دی گئی 185,000 ڈالر کی وفاقی گرانٹ قبول کی، جس میں ہر پروڈکشن کو 200 ڈالر کا بجٹ دیا گیا۔ اس کے بعد فنکاروں کو اس کام کے لیے ادائیگی کی گئی، جو آف براڈوے کے لیے نیا تھا۔ یہ گرانٹ بالآخر تھیٹر ابتداء اور بیرونی فنڈنگ کے درمیان ایک پریشان کن تعلق کا باعث بنی۔ بعد میں 1966 میں، کک اور ایلن نے ایک بڑی فورڈ فاؤنڈیشن سے انکار کر دیا، اور بعد میں "حکومت کے ساتھ ضرورت سے زیادہ الجھاؤ" کی وجہ سے نیو اسکول فنڈنگ کے معاہدے کو قبول کرنا بند کر دیا۔ اس کے بعد کک کو فورڈ فاؤنڈیشن سے فنڈنگ طلب کرنی پڑی، اور تھیٹر بالآخر اس بیرونی فنڈنگ پر انحصار کرنے لگا۔ جب 1969 میں اس فنڈنگ کو کم کیا گیا تو تھیٹر کو سیزن کو چھ شوز سے گھٹا کر تین کرنا پڑا۔ کک نے 1969 میں تھیٹر چھوڑ دیا، اور اسے مرے میڈنک اور والٹر ہیڈلر کے تعاون سے چلانے کے لیے چھوڑ دیا۔ انہوں نے اسے مزید چند سالوں تک کوآپریٹو کے طور پر چلایا۔ ڈیوڈ کریسپی نے لکھا، "[مشرقی] گاؤں بھی ان کے ارد گرد تبدیل ہو رہا تھا۔ جاز کی جگہ سائیکیڈیلک راک لے رہی تھی، اور 1969 کی لمبے بالوں والی مخالف ثقافت کم خوف پر مبنی توانائی لا رہی تھی۔" شہر کے مرکز میں سرگرمی اب بھی رائج تھی، لیکن 2 اپریل 1967 کو جو سینو کی موت نے آف آف براڈوے کی ابتدا سے علیحدگی کی نشاندہی کی۔ حوالہ جات بیرونی روابط تھیٹر جینیسس آن لا ماما آرکائیوز ڈیجیٹل کلیکشنز مین ہیٹن میں سابق تھیٹر 1964 نیویارک شہر آف آف براڈ وے میں ادارے