Nude (Charis, Santa Monica)
عریاں (چارس، سانتا مونیکا) ایک سیاہ اور سفید تصویر ہے جو ایڈورڈ ویسٹن نے 1936 میں لی تھی۔ اس میں ایک عریاں عریاں عورت کو دکھایا گیا ہے جس کے بازو اس کی ٹانگوں میں لپٹے ہوئے ہیں جبکہ وہ ایک تاریک دروازے کے سامنے تیز دھوپ میں کمبل پر بیٹھی ہوئی ہے۔ روشنی اور اندھیرے کا متحرک توازن عورت کے جسم کے منحنی خطوط اور زاویوں کو تیز کرتا ہے۔ ایک ہی وقت میں اس کا چہرہ اور اس کے پبک ایریا کا معمولی سا اشارہ نظر سے چھپا ہوا ہے، جس کے لیے ناظرین کو اس کے بازوؤں، ٹانگوں، پیروں اور ہاتھوں پر توجہ مرکوز کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ یہ عریاں کی ایک تصویر ہے جو جنسیت کے بجائے صرف جسم کی شکلوں پر مرکوز ہوتی ہے۔ ماڈل ان کا محظوظ اور معاون، چارس ولسن تھا، جس سے انہوں نے ایک سال بعد شادی کی۔ 1930 کی دہائی کے اوائل میں دی گریٹ ڈپریشن کی تصویر بنانا ویسٹن کے لیے مشکل تھا، جو اپنی نسبتا شہرت کے باوجود اپنی ضروریات پوری کرنے کے لیے جدوجہد کر رہے تھے۔ 1935 کے اوائل میں انہوں نے گلینڈیل میں اپنا اسٹوڈیو بند کر دیا اور اپنے تین بیٹوں بریٹ، کول اور نیل کے ساتھ سانتا مونیکا، کیلیفورنیا میں 446 میسا روڈ پر ایک گھر میں منتقل ہو گئے۔ یہ گھر دو بیڈروم کا ایک معمولی بنگلہ تھا، جس میں ان چاروں کے لیے زیادہ ذاتی جگہ نہیں تھی۔ اس کے باوجود، اس سال کے آخر میں اس نے ولسن کو اپنے ساتھ شامل ہونے کو کہا، اور وہ جلد ہی اندر چلی گئی۔ پانچوں ہی کئی سالوں تک ایک ہی جگہ رہنے میں کامیاب رہے۔ ویسٹن اور ولسن نے ماسٹر بیڈروم کا دعوی کیا، جس میں ایک بڑی سنڈیک شامل تھی جو مغرب کی طرف سمندر اور سورج کی طرف دیکھ رہی تھی۔ وہیں اس نے ولسن کی تصویر لی، جس نے اون کے کمبل پر پوز کیا کیونکہ دھوپ میں چاندی سے رنگے ہوئے ڈیک کی سطح اس کی ننگی جلد کے خلاف بہت گرم تھی۔ بعد میں اسے یاد آیا: میں سونے کے کمرے کے دروازے پر بیٹھ گئی اور کمرہ اپنے پیچھے سایہ میں تھا۔ اس وقت بھی روشنی تقریبا بہت زیادہ روشن تھی۔ جب میں نے اسے دیکھنے سے بچنے کے لیے اپنا سر جھکایا تو ایڈورڈ نے کہا "بس اسے اسی طرح رکھیں"۔ وہ میرے دائیں بازو کے سائے سے کبھی خوش نہیں تھا، اور میں بالوں کے کٹے ہوئے حصے اور بوبی پنوں سے کبھی خوش نہیں تھا۔ لیکن جب میں غیر متوقع طور پر تصویر دیکھتا ہوں، تو مجھے یاد آتا ہے کہ ایڈورڈ ایک میگنفائنگ گلاس سے پرنٹ کی جانچ کر رہا تھا تاکہ یہ فیصلہ کر سکے کہ آیا چند نظر آنے والے پبک بال اسے میل کے ذریعے بھیجنے سے روکیں گے یا نہیں۔ ویسٹن کی پہلے کی بہت سی تصاویر کے برعکس، اس نے اس مخصوص تصویر کے بارے میں اپنے ارادوں یا احساسات کا کوئی اشارہ نہیں چھوڑا۔ کئی سالوں سے انہوں نے اپنی فوٹو گرافی کے بارے میں ایک وسیع جریدہ رکھا تھا جسے انہوں نے اپنی ڈے بکس کہا تھا، لیکن اس تصویر کو لینے سے دو سال پہلے ہی انہوں نے اچانک ان میں لکھنا بند کر دیا۔ بعد میں انہوں نے لکھا "میں ہنستے ہوئے ایک مصنف کے طور پر میرے انداز کو تنگ کرنے کے لیے چ [ایرس] کو مورد الزام ٹھہراتا ہوں-اور اس الزام میں کچھ سچائی ہو سکتی ہے-لیکن حقیقت یہ ہے کہ میرے پاس زیادہ وقت نہیں ہے، اور نہ ہی ایک قریبی جریدہ رکھنے کے لیے ضروری تنہائی ہے۔" اس بات سے قطع نظر کہ اس نے اس وقت کیا محسوس کیا، اس کے بعد سے یہ تصویر ان کی سب سے زیادہ شائع شدہ تصاویر میں سے ایک اور 20 ویں صدی کی فوٹو گرافی کی شبیہیں بن گئی ہے۔ آبزرویشنز فوٹوگرافی کی مورخ نینسی نیو ہال نے لکھا ہے کہ اس تصویر میں ویسٹن نے "چھلکی کی طرح روشنی کا استعمال کیا ہے۔ وہ جس روشنی کو سب سے زیادہ پسند کرتا ہے وہ عینک کے ساتھ تقریبا محوری ہوتی ہے-وہی روشنی کا زاویہ جس پر ایک نیوز فوٹوگرافر کا فلیش چہروں کو چپٹا کرتا ہے اور اپنے جعلی سائے سے جگہ کو گراتا ہے۔ یہاں چمکدار گوشت سائے سے باہر نکلتا ہے، اور سائے خود، باریک کساد بازاری سے لے کر گہرے خلا تک، روشنی کی طرح متحرک اور طاقتور ہوتا ہے۔ " ایک اور مبصر نے لکھا، "تصویر میں چارس پوز دے رہی ہے nude.Weston اپنی عریانی کو فن کی ایک شکل کے طور پر ظاہر کرنے کا انتظام کرتی ہے۔ وہ چارس کے جذباتی پہلو کو پکڑنے کے ساتھ ساتھ اس فن پارے کے ناظرین کے لیے جذبات کا پرسکون احساس قائم کرنے میں کامیاب ہے۔ جس طرح سے روشنی اس کی شکلوں پر جھلکتی ہے اس کے جسم کو شکل دینے اور فریم کرنے میں مدد کرنے کے لیے سائے بنتے ہیں، جو مجموعی طور پر اس کے جسم کی نازک خصوصیات کی مثال ہے۔ ویسٹن مرکزی تصویر (چارس) کی طرف توجہ مبذول کرانے کے لیے ایک سادہ پس منظر اور پیش منظر دونوں کا استعمال کرتا ہے۔ کچھ مصنفین نے مشاہدہ کیا ہے کہ ولسن کی اپنی تصاویر میں، ویسٹن نے عریاں کے بارے میں اپنے نقطہ نظر کو تبدیل کر دیا۔ اس سے پہلے، ان کے اعداد و شمار کے زیادہ تر مطالعے جسم کے ٹکڑوں کے تھے-ایک دھڑ، سینوں، کولہوں، ٹانگوں-جو مکمل وجود سے الگ تھلگ تھے۔ اس تصویر کے ساتھ "وہ ایک گمنام لاش کو گولی مارنے سے لے کر ایک عورت کو گولی مارنے تک چلا گیا-اور اس عورت کی تصاویر، جو خاموشی سے ریت کے ٹیلوں میں کھڑی یا پھیلی ہوئی تھیں، مشہور تھیں"۔ تکنیکی پہلوؤں سے ویسٹن نے زیس 21 سینٹی میٹر لینس کے ساتھ اپنے 8 ایکس 10 انسکو ویو کیمرے کا استعمال کرتے ہوئے تصویر لی۔ اپنی تمام تصاویر کی طرح، اس نے بھی تصویر کی ایک ہی نمائش کی۔ جلد پر روشن سورج اور دروازے کے سیاہ سائے کے درمیان انتہائی تضاد کی وجہ سے، اس منفی پرنٹس کے لیے جلنے اور بچاؤ دونوں کی ضرورت ہوتی ہے۔ ویسٹن نے اس تصویر کا حتمی پرنٹ تیار کرنے کے لیے کیا کیا اس کی ایک وسیع وضاحت میں، اس کے بیٹے کول ویسٹن نے کہا کہ جسم کے تمام سائے، خاص طور پر اس کے دائیں بازو (تصویر میں بائیں طرف دیکھا گیا ہے)، کو پیچھے رکھنا پڑا (ہلکا)، جبکہ پرنٹ کے دائیں طرف کا کمبل جلایا جانا تھا (تاریک)۔ اس کے بعد ہر پرنٹ کی احتیاط سے جانچ پڑتال کرنی ہوگی کیونکہ یہ تاریک کمرے میں تیار ہوتا ہے تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ روشنی اور تاریک علاقوں کے درمیان صرف صحیح توازن تھا۔ آرٹ مارکیٹ اصل میں 1936 میں ویسٹن کے ذریعہ بنایا گیا ایک پرنٹ 2003 میں نیلامی میں 260، 000 ڈالر، 2009 میں 109، 800 ڈالر اور 2014 میں نیویارک کے سوتھبیز میں 653، 000 ڈالر میں فروخت ہوا۔ پرنٹ اس تصویر کے تمام پرنٹ سلور جلیٹن کاغذ پر ہیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ ویسٹن نے خود اس تصویر کے تقریبا ایک درجن پرنٹ بنائے تھے ؛ بعد میں اس نے کول کو اضافی کاپیاں پرنٹ کرنے کا اختیار دیا۔ مؤخر الذکر پر ایڈورڈ ویسٹن کی طرف سے "منفی" کی مہر لگائی گئی ہے۔ کول ویسٹن کے ذریعہ چھاپا گیا۔ " ویسٹن کی تمام تصاویر کی طرح، پرنٹس بھی براہ راست منفی سے بنائی گئی رابطے کی تصاویر ہیں۔ اصل پرنٹس کی پیمائش 9 1/2 "x 7 9/16" (24.2 x 19.3 سینٹی میٹر) ہے۔ آج کے پرنٹ کے عوامی مجموعے کی کاپیاں آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو، جارج ایسٹ مین ہاؤس میں سینٹر فار کریٹیو فوٹو گرافی، جے پال گیٹی میوزیم، ملواکی آرٹ میوزیم، نیلسن اٹکنز میوزیم آف آرٹ، نارٹن سائمن میوزیم، اور سانتا کروز میں یونیورسٹی آف کیلیفورنیا کے مجموعوں میں رکھی گئی ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط سینٹر فار کریٹیو فوٹوگرافی: ایڈورڈ ویسٹن فوٹوگرافس 1936 کے کام 1936 میں آرٹ بلیک اینڈ وائٹ فوٹوگرافس عریاں فوٹوگرافی 1930 کی دہائی کی تصاویر ایڈورڈ ویسٹن فوٹوگرافس کی شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں تصاویر جے پال گیٹی میوزیم میں