Thomas Harrison Hair
تھامس ہیریسن ہیئر (23 دسمبر 1808-11 اگست 1875) ایک برطانوی فنکار تھا جو انیسویں صدی کے پہلے نصف میں شمال مشرقی انگلینڈ میں صنعتی مناظر کی عکاسی کے لیے سب سے زیادہ مشہور تھا۔ لائف ٹی۔ ایچ۔ ہیئر (جب اس نے اپنے کام پر دستخط کیے تھے) 23 دسمبر 1808 کو نیو کیسل اپون ٹائن یا قریبی گاؤں نیوبرن میں پیدا ہوا تھا، وہ جان ہیئر کا بیٹا تھا، جو لیمپ بلیک بنانے والا اور سکاٹ ووڈ، نیو کیسل اپون ٹائن اور ہننا ہیریسن کا ٹینر تھا۔ انہوں نے 22 جنوری 1809 کو آل سینٹس چرچ، نیو کیسل اپون ٹائن میں بپتسمہ لیا۔ ان کی ابتدائی زندگی کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں لیکن انہوں نے شاید ٹائن سائیڈ کندہ کاری اور لیتھوگرافر مارک لیمبرٹ (1781-1855) کی ورکشاپس میں تربیت حاصل کی۔ لیمبرٹ تھامس بیوک (1753-1828) کے معاون رہے تھے، جو چیریبرن، نارتھمبرلینڈ کے مشہور لکڑی کے کندہ کار تھے۔ 1830 کی دہائی کے آخر میں ہیئر لندن منتقل ہو گئے، اور وہاں کام کا ایک حصہ تیار کیا، جس کا زیادہ تر حصہ شمال مشرقی انگلینڈ کا حوالہ دیتا ہے۔ ان کی تین پینٹنگز 1841 اور 1849 کے درمیان رائل اکیڈمی آف آرٹس میں نمائش کے لیے رکھی گئیں، جن میں سے ایک ٹینیڈیل فیل، کمبرلینڈ اور دوسرا گلاسگو کے قریب بوتھ ویل کیسل کی تھی، جس سے پتہ چلتا ہے کہ انہوں نے صرف کوئلے کی کان کنی کرنے والی برادریوں کے مقابلے میں شمالی برطانیہ میں زیادہ وسیع سفر کیا۔ ڈرہم اور نارتھمبرلینڈ جس کے ساتھ وہ بعد میں بنیادی طور پر وابستہ تھے۔ 1851 میں وہ ٹونٹن، سومرسیٹ میں رہ رہے تھے اور کام کر رہے تھے۔ لیکن وہ 1861 کی مردم شماری کے وقت تک شمال مشرقی انگلینڈ میں رہنے اور کام کرنے کے لیے واپس آ گئے تھے، جس میں انہیں ایک غیر شادی شدہ "لینڈ اسکیپ پینٹر اینڈ سی" کے طور پر درج کیا گیا ہے، جو نیو کیسل کے ایلسک ضلع کے گلوسٹر اسٹریٹ ہاؤس میں بورڈنگ کر رہے تھے۔ ان کا انتقال 11 اگست 1875 کو ہوا (1882 نہیں جیسا کہ بہت سی سوانح عمری میں بتایا گیا ہے)۔ انہیں نیو کیسل کے چرچ یارڈ آف آل سینٹس میں ایک غیر نشان زدہ قبر میں دفن کیا گیا، جہاں انہوں نے بپتسمہ لیا تھا۔ ہیئر کا زیادہ تر کام عام مناظر، خاص طور پر شمال مشرقی انگلینڈ کے مناظر پر مشتمل ہے۔ تاہم ان کا سب سے قابل ذکر کام ویوز آف دی کولیریز آف نارتھمبرلینڈ اینڈ ڈرہم (1844) میں شائع ہونے والی نقاشی کا ایک مجموعہ ہے جو انیسویں صدی کے اوائل میں کوئلے کی کان کنی اور دیگر صنعتی سرگرمیوں کے بصری اثرات کے بارے میں نایاب بصیرت فراہم کرتا ہے۔ 1830 کی دہائی کے آخر تک ان کی بنیادی تحریک "کوئلے کے ٹرکوں، انجنوں اور گھومتے ہوئے دھوئیں اور بھاپ کی آرائشی تفصیلات کے ساتھ گڑھے کے سر والی عمارتوں کی غیر معمولی شکلیں تھیں"، لیکن ان کے خیالات عام طور پر وسیع کوئلے کے میدان کی ترتیب کو بھی ریکارڈ کرتے ہیں جن میں پمپنگ انجن، ٹٹو، کرین، سیلنگ کالر اور ان کو لوڈ کرنے کے لیے استعمال ہونے والے "ڈراپ" (اسٹیچ) شامل ہیں۔ بہت سے لوگ دیہی یا پانی کے کنارے کی ترتیبات کو بھی اپناتے ہیں، بال فضلہ اور گھاس پھوس سے خراب ہونے والے ڈھیر کو اتنا ہی وفاداری سے پیش کرتے ہیں جتنا کہ ان کے زیادہ روایتی ہم عصر لوگوں کی طرف سے پسند کی جانے والی زیادہ دلکش پہاڑیوں، تالابوں اور پانی کے پہیوں کو۔ ہیئر کی میراث نہ صرف ایک پینٹر، دراز اور کندہ کاری کے طور پر ان کی اپنی مہارت کا ریکارڈ ہے، بلکہ 19 ویں صدی کے وسط اور بھاپ کے دور کے دوران گریٹ ناردرن کول فیلڈ کا ایک تفصیلی اور معروضی ریکارڈ بھی ہے۔ ان کی ابتدائی نقاشی کا ایک انتخاب 1839 میں خود ہیئر نے کیمڈن ٹاؤن کے ایک پتے سے شائع کیا تھا۔ 1844 میں، اس میں نئے کاموں کے ساتھ اضافہ کیا گیا، جس کے ساتھ ایم راس کا کوئلے اور کوئلے کی تجارت پر ابتدائی مضمون تھا، اور جیمز میڈن اینڈ کمپنی (لندن) نے ہیئر ایز اسکیچز آف دی کول مائنز ان نارتھمبرلینڈ اینڈ ڈرہم کے تعاون سے ٹی ایچ کے ذریعے دوبارہ شائع کیا۔ بال یا نارتھمبرلینڈ اور ڈرہم کی کاؤنٹیوں میں کولیریز کے نظاروں کا ایک سلسلہ۔ فرینک اٹکنسن کے مطابق، 1969 کے ایڈیشن کی اپنی تمہید میں، "انہوں نے سب سے پہلے پانی کے رنگ تیار کیے (ہر ایک کا سائز تقریبا شائع شدہ نقاشی کے سائز کے برابر تھا) اور ان میں سے نقاشی کی گئی تھی، مختلف طور پر جے۔ براؤن، ایس ٹی ڈیوس، ٹی ای نکلسن اور ٹی اے۔ پہلے، اور کچھ خود ہیئر کی طرف سے۔ " ان میں سے بہت سے اصل آبی رنگ 1960 کی دہائی میں دوبارہ دریافت کیے گئے تھے اور اب انہیں ہیٹن گیلری، یونیورسٹی آف نیو کیسل اپون ٹائن میں دیکھا جا سکتا ہے۔ چونکہ ہیئر کی ڈرائنگ آج کل واحد موجودہ بصری ریکارڈ ہے کہ ان میں سے کتنی سائٹیں نظر آتی ہیں، اس لیے اب ان کی کافی تاریخی اہمیت بھی ہے۔ اٹکنسن نے نوٹ کیا کہ کولیری کے مناظر میں سے صرف ایک ہیئر کو دکھایا گیا تھا جو 1960 کی دہائی تک (جزوی طور پر) برقرار تھا-گیٹس ہیڈ کے اوپر فریر کا گوز پمپنگ انجن ہاؤس-جب ہیئر نے اسے کھینچا تب بھی کام کر رہا تھا، لیکن 20 ویں صدی کے وسط تک تباہ ہو گیا۔ اس سے ہیئر کی ڈرائنگ کی تکنیکی درستگی کا اندازہ لگانا ممکن تھا۔ اٹکنسن نے نوٹ کیا کہ "انجن ہاؤس کی جو چیز باقی رہ گئی ہے اس سے پتہ چلتا ہے کہ ہیئر کے تفصیلی مشاہدے پر انحصار کیا جا سکتا ہے، اور کوئی صرف یہ بتائے گا کہ وہ واضح طور پر اپنے عمودی ڈھانچے کو لمبا کرنے کا رجحان رکھتا تھا"۔ اٹکنسن قیاس کرتے ہیں کہ "یہ بہت سی اونچی عمارتوں، چمنی اور اس طرح کی عمودی پر زور دینے کی ایک بے ہوش کوشش تھی، اور اس ایک ریزرویشن کے ساتھ کوئی بھی ان عکاسی کو قریب سے مشاہدہ کرنے اور عصری منظر کی معقول حد تک درست تصویر کشی کے طور پر دیکھنے میں اعتماد محسوس کرتا ہے۔" ان کی ابتدائی اشاعت کے چند سالوں کے اندر، اور ہیئر کی اپنی زندگی کے اندر، ان کی بہت سی پلیٹیں چوری ہو گئیں جب ڈبلیو فورڈائس نے ان کے فنکار اور کندہ کاری کے کریڈٹس کو ہٹانے کے بعد اپنے کول اینڈ آئرن (1860) کی عکاسی کرنے کے لیے ان کا استعمال کیا، جن میں سے کچھ کو ان خصوصیات کے اضافے سے "اپ ڈیٹ" کیا گیا جو اصل ڈرائنگ کے وقت موجود نہیں تھیں۔ حوالہ جات 1808 کی پیدائش 1875 موت نیو کیسل کے فنکار ٹائن پر انگریز واٹر کلرسٹ انگریزی نقاشی 19 ویں صدی کے برطانوی مصور