Interior (Degas)
داخلہ ()، جسے عصمت دری () بھی کہا جاتا ہے، ایڈگر ڈیگاس (1834-1917) کی کینوس پر ایک آئل پینٹنگ ہے، جو 1868-1869 میں پینٹ کی گئی ہے۔ "ڈیگاس کے بڑے کاموں میں سب سے زیادہ پریشان کن" کے طور پر بیان کیا گیا، اس میں ایک مرد اور جزوی طور پر غیر ملبوس عورت کے درمیان چراغ روشن کرنے کے ذریعے کشیدہ تصادم کو دکھایا گیا ہے۔ منظر کے تھیٹر کے کردار نے آرٹ کے مورخین کو اس کمپوزیشن کے لیے ادبی ذریعہ تلاش کرنے پر مجبور کیا ہے، لیکن تجویز کردہ ذرائع میں سے کسی کو بھی عالمگیر قبولیت نہیں ملی ہے۔ یہاں تک کہ پینٹنگ کا عنوان بھی غیر یقینی ہے۔ فنکار کے جاننے والوں نے اسے یا تو لی وائول یا انٹیریور کہا، اور یہ مؤخر الذکر عنوان کے تحت تھا کہ ڈیگاس نے 1905 میں پہلی بار اس کی نمائش کی۔ یہ پینٹنگ فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ میں رکھی گئی ہے۔ پس منظر ڈیگاس نے داخلہ کو ایک ایسے وقت میں پینٹ کیا جب حقیقت پسندی کے ساتھ ان کی بڑھتی ہوئی وابستگی نے انہیں تاریخی موضوعات جیسے سمیرامس بلڈنگ بےبیلون (1860-1862)، ینگ سپارٹنز ایکسرسائزنگ (ca.1860)، اور پینٹنگ جس نے ان کے سیلون ڈیبیو کو نشان زد کیا، سین آف وار ان دی مڈل ایجز (1865) سے دور کردیا تھا۔ ان کی نئی سمت اس وقت واضح ہو گئی جب انہوں نے 1866 کے سیلون میں سین فرام دی اسٹیپل چیس: دی فالن جاکی کی نمائش کی، جس میں ایک عصری منظر پیش کیا گیا تھا۔ ڈیگاس نے شاید 1869 کے سیلون میں نمائش کے لیے داخلہ پیش کرنے کا ارادہ کیا تھا، لیکن اسے جون 1905 تک عوامی طور پر نہیں دکھایا گیا تھا، جب اسے پیرس میں گیلری ڈورنڈ روئل میں دکھایا گیا تھا۔ ڈیگاس نے 1897 میں اس کام کو "مون ٹیبلو ڈی جینر" ("میری جینر پینٹنگ") کے طور پر حوالہ دیا، جس سے پتہ چلتا ہے کہ وہ پینٹنگ کو اپنے کاموں میں غیر معمولی سمجھتے تھے۔ تشریح داخلہ کو "جدید زندگی کی ڈیگاس کی تمام کمپوزیشنز میں سب سے زیادہ تھیٹرکل" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ آرٹ کے مورخین نے اس کام کے "واضح طور پر اسٹیج کے زیر انتظام کردار" کے بارے میں لکھا ہے: اشیاء کو اس طرح ترتیب دیا جاتا ہے جیسے وہ پروپس ہوں، جبکہ ڈرامائی روشنی اس تاثر کو بڑھاتا ہے کہ ایک ڈرامہ ادا کیا جا رہا ہے۔ پراسرار موضوع کے علاوہ، یہ اسٹیج جیسا اثر غالبا ان اہم وجوہات میں سے ایک ہے جس کی وجہ سے اسکالرز نے بار بار پینٹنگ کے ادبی ماخذ کی شناخت کرنے کی کوشش کی ہے۔ " مختلف فطرت پسندانہ ناولوں کو غور کے لیے پیش کیا گیا ہے۔ تاثر سازوں کے دوست جارجز رویر نے سب سے پہلے لوئس ایڈمنڈ ڈورانٹی کے ناول، دی اسٹرگل آف فرانکوئس ڈوکسنائے کو ایک ماخذ کے طور پر تجویز کیا۔ اس خیال کو آر ایچ ویلنسکی اور دیگر نے قبول کیا لیکن ڈورانٹی کے ماہرین نے اسے غیر تسلی بخش پایا۔ بعد میں، ایمیل زولا کی میڈلین فیراٹ کے اندر ایک منظر کی شناخت کئی تفصیلات میں ڈیگاس کی پینٹنگ کے عناصر سے ملنے کے طور پر کی گئی تھی-لیکن جب کہ تنگ بستر اور گول میز مطابقت رکھتے تھے، لیکن اعداد و شمار کی پوزیشن ایک دوسرے سے متعلق نہیں تھی۔ 1976 میں، آرٹ مورخ تھیوڈور ریف نے اپنا قیاس شائع کیا کہ داخلہ زولا کے ناول تھیریس راکن کا ایک منظر پیش کرتا ہے۔ اس خیال کو وسیع پیمانے پر، لیکن عالمی طور پر نہیں، دوسرے اسکالرز نے قبول کیا ہے۔ تھریس راکن، جو 1867 میں شائع ہوئی، ایک نوجوان یتیم کی کہانی بیان کرتی ہے جس کی خالہ نے اسے اپنے بیمار بیٹے کیملی راکن سے شادی کرنے پر مجبور کیا ہے۔ تھیریس کیملی کے دوستوں میں سے ایک، لارنٹ کے ساتھ تعلقات میں داخل ہوتا ہے، اور وہ دونوں کیملی کو قتل کرنے کی سازش کرتے ہیں، اور موت کو ایک حادثے کی طرح دکھاتے ہیں۔ بعد میں، ان کی شادی کی رات، تھیریس اور لارنٹ کو اپنے تعلقات میں جرم کا زہر ملتا ہے۔ ڈیگاس کے دکھائے گئے منظر سے قریب سے مطابقت رکھنے والا سمجھا جانے والا حوالہ زولا کے ناول کے باب 21 کے آغاز میں ملتا ہے: لارنٹ نے احتیاط سے اپنے پیچھے کا دروازہ بند کر دیا اور ایک لمحے کے لیے وہیں رہا، اس کی طرف جھکا ہوا، ایک بے چینی، الجھن کے اظہار کے ساتھ کمرے میں گھور رہا تھا۔ چھت اور دیواروں پر رقص کرنے والے سنہری پیچ ڈالتے ہوئے، گرٹ میں ایک روشن آگ جل رہی تھی۔ اس طرح کمرہ ایک شاندار، ہلکی ہلکی چمک سے روشن ہو گیا جس نے میز پر رکھے ہوئے چراغ کو مدھم کر دیا۔ میڈم راکوین نے کمرے کو دلکش انداز میں ترتیب دینے کی کوشش کی تھی، بالکل سفید اور خوشبودار، گویا کہ نوجوان محبت کرنے والوں کے لیے گھونسلے کے طور پر کام کرے۔ بوڑھے دکاندار نے بستر پر لیس کے چند ٹکڑے ڈالنے اور مینٹل پر گلدانوں کو گلاب کے بڑے گلدستوں سے بھرنے کا انتخاب کیا تھا۔ ہوا میں نرم بو کے ساتھ ہلکی گرمی پھیلی ہوئی تھی۔ تھیریس چمنی کے دائیں جانب ایک نچلی کرسی پر بیٹھا تھا۔ ہاتھ میں چن، وہ رقص کے شعلوں کو چپکے سے دیکھ رہی تھی، اور جب لارنٹ کمرے میں داخل ہوئی تو اس نے اپنا سر نہیں موڑ لیا۔ لیس ایجڈ پیٹی کوٹ اور بیڈ جیکٹ پہنے ہوئے، وہ روشن فائر لائٹ میں خاص طور پر پیلا لگ رہی تھی۔ اس کی جیکٹ ایک کندھے سے پھسل گئی تھی جو اس کے کالے بالوں کے تالے سے گلابی دکھائی دے رہی تھی۔ لارنٹ نے کچھ قدم اٹھائے، بات نہیں کی۔ اس نے اپنی جیکٹ اور بنیان اتار دی۔ قمیضوں کی آستینوں میں، اس نے دوبارہ تھیریس کی طرف دیکھا، جس نے ہلچل نہیں کی تھی۔ ایسا لگ رہا تھا کہ وہ ہچکچاتا ہے۔ پھر اس نے گلابی کندھے کو دیکھا، اور اپنے کانپتے ہونٹوں کو اس ننگی جلد پر دبانے کے لیے نیچے جھکا۔ نوجوان عورت نے اپنا کندھا کھینچ لیا، اچانک مڑ گئی۔ اس نے لارنٹ کی طرف اتنی عجیب و غریب اختلاط اور خوف کے ساتھ دیکھا کہ وہ پریشان اور بے چین ہو کر پیچھے ہٹ گیا، گویا وہ خود دہشت اور نفرت سے مغلوب ہو گیا ہو۔ ریف نے پینٹنگ کے کچھ عناصر کو فنکارانہ لائسنس، اور شاید دوسرے ادبی متن کے اثر سے منسوب کیا جن کا متن میں ذکر نہیں کیا گیا ہے (مثال کے طور پر، سلائی کا ڈبہ، اور فرش پر کورسیٹ)۔ 2007 میں، فیلکس کریمر نے ایک مضمون شائع کیا جس میں انہوں نے ریف کے نتائج کے ساتھ مسئلہ اٹھایا۔ خاص طور پر، کرمر نے زولا کے بیان کردہ ازدواجی بیڈ روم اور پینٹنگ میں تنگ، سنگل بیڈ کے درمیان "تنقیدی" تضاد کے بارے میں لکھا ؛ اس کے علاوہ، پس منظر میں بیورو پر آدمی کی اوپری ٹوپی کی جگہ سے پتہ چلتا ہے کہ آدمی ابھی کمرے میں داخل نہیں ہوا ہے، جیسا کہ لارنٹ نے اوپر مذکور حوالہ میں کیا ہے۔ اس کے بجائے کریمر نے ڈیگاس کی ترکیب کے "سب سے واضح ذریعہ" کے طور پر پال گووارنی کے لیتھوگراف کی تجویز پیش کی: لوریٹس سیریز سے شیٹ نمبر پانچ، جو 1841 میں لی چریواری میں شائع ہوا۔ گیورنی ایک ایسا فنکار تھا جس کی ڈیگاس نے بہت تعریف کی، جس نے گیورنی کے لیتھوگراف کے تقریبا 2,000 کا مجموعہ جمع کیا۔ پرنٹ اور داخلہ کے درمیان مماثلت کے نکات کریمر نے بیان کیے ہیں: جیسا کہ ڈیگاس کے لی وائول میں، [عورت] نے اس کی پیٹھ دروازے کے سامنے کھڑے آدمی کی طرف موڑ دی ہے، اس کی ٹانگیں چوڑی پھیلی ہوئی ہیں اور اس کے ہاتھ اس کی جیبوں میں ہیں۔ اوپر سے، گویا اپنے انعام پر غور کرتے ہوئے، اس کی نگاہیں اس عورت پر مرکوز ہیں جو، خاص طور پر، جانوروں کی جلد کے قالین پر بیٹھی ہے۔ نہ صرف مرد کی کرنسی ڈیگاس کی پینٹنگ کی یاد دلاتی ہے، بلکہ عورت بھی ایک موازنہ کرنسی میں ہے، اس کا دایاں ہاتھ اس کے سر پر اٹھایا گیا ہے، اس کا لباس اس کے کندھے سے پھسل رہا ہے۔ یہاں تک کہ دیوار پر موجود تصاویر اور سوفی پر پھینکے گئے کپڑے بھی ڈیگاس کو متاثر کر سکتے تھے۔ گیورنی کے پرنٹ میں ایک طوائف کو دکھایا گیا ہے۔ لوریٹس کا عنوان پیرس کے نوٹری ڈیم ڈی لا لوریٹ کے پڑوس کا حوالہ ہے، جو بہت سی طوائفوں کا گھر ہے۔ جیسا کہ 1841 میں مورس الہوئے نے فزیولوجی ڈی لا لوریٹ میں بیان کیا ہے، یہ خواتین ہوٹلوں میں رہتی تھیں اور اپنے کچھ سامان چھوٹے سوٹ کیسوں میں رکھتی تھیں، جس میں ہمیشہ ایک سلائی کٹ شامل ہوتی تھی جو "لوریٹس" کی ظاہری شکل کو برقرار رکھنے کے لیے ناگزیر تھی۔ کریمر کے مطابق، اندرونی حصے میں سلائی کے خانے کو دی گئی اہمیت، بستر پر خون کے اشارے کے ساتھ، اس معاملے کو تقویت دیتی ہے کہ داخلہ ازدواجی اختلاف کے بجائے جسم فروشی اور جنسی تشدد کے نتیجے کی عکاسی کرتا ہے۔ اثر داخلہ کا اثر ڈیگاس کے محافظ والٹر سکیرٹ کی کمپوزیشن میں، خاص طور پر 1908 کی دی کیمڈن ٹاؤن مرڈر سیریز اور 1914 کی ان کی پینٹنگ اینوئی میں نوٹ کیا گیا ہے۔ سکیرٹ کے ساتھ گفتگو میں، ڈیگاس نے داخلہ کو ایک صنف پینٹنگ کے طور پر بیان کیا، اور جیسا کہ پرانے فنکار کی مثال میں، سکیرٹ کی مردوں اور عورتوں کی ایک ساتھ عکاسی ڈرامائی تناؤ اور داستانی ابہام سے نشان زد ہے۔ حوالہ جات ذرائع 1869 پینٹنگز ایڈگر ڈیگاس کی پینٹنگز