Master of the Brussels Initials
ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز (c. 1390-1410)، جس کی شناخت پہلے زیبو دا فائرنز کے ساتھ کی گئی تھی، ایک مخطوطہ روشن کرنے والا تھا جو بنیادی طور پر پیرس میں سرگرم تھا۔ انہوں نے اطالوی اثرات کو فرانسیسی مخطوطات کی روشنی میں لایا اور اس طرح نام نہاد بین الاقوامی گوتھک انداز کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ فنکار کی طرف سے سجاوٹ کئی مختلف کاموں میں نظر آتی ہے، جن کی عکاسی کئی مختلف فنکاروں نے کی ہے، اور کچھ صفات پر سوال اٹھائے گئے ہیں۔ ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز سے منسوب کاموں کا ایک مجموعہ ابتدائی طور پر آرٹ مورخین اوٹو پاچٹ اور ملارڈ میس نے شناخت کیا تھا۔ فنکار کا انداز اختراعی، روشن اور زندہ تھا، اور جی ایولین ہچنسن نے اپنے کام میں پائے جانے والے چھوٹے جنگلی حیات کی غیر معمولی حقیقت پسندانہ عکاسی کی طرف بھی اشارہ کیا ہے۔ ایک موقع پر ببلیو فائل جان، ڈیوک آف بیری نے ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز کو ملازمت دی۔ سوانح عمری فنکار کی صحیح شناخت قائم نہیں کی گئی ہے۔ اوٹو پاچٹ نے سوچا کہ فنکار کی شناخت کسی زیبو یا زانوبی دا فائرنز سے کی جا سکتی ہے، لیکن اس انتساب کو تب سے مسترد کر دیا گیا ہے۔ شناخت ایک واحد نوشتہ پر مبنی تھی، جس کی شناخت سب سے پہلے نوارے کے چارلس سوم، چارلس دی نوبل کے اوقات کے لیے بنائی گئی گھنٹوں کی کتاب میں ایک صفحے کے حاشیے پر کی گئی تھی اور اسے پڑھنا مشکل تھا۔ ایک گریفن کے پاس رکھی ہوئی کھلی کتاب میں غالبا "زیبو دا فائرنز" کے الفاظ ہوتے ہیں۔ پاچٹ نے اندازہ لگایا کہ یہ زانوبی دا فائرنز نامی پینٹر سے ملتا جلتا ہوگا، جسے آرکائیوز سے جانا جاتا ہے۔ تاہم، زیبو نام زانوبی نام کا مخفف یا متبادل نہیں ہے، اور آرکائیوز میں مذکور زانوبی روشن کرنے والے سے بعد میں زندہ ہوا معلوم ہوتا ہے۔ مزید یہ تجویز کیا گیا ہے کہ یہ نوشتہ ایک اور ثانوی مصور نے بنایا تھا، اور اس کی تشریح "زیکو دی فائرنز" کے طور پر کی جا سکتی ہے۔ اس کے بجائے فنکار کے لیے "ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز" کا نام قبول کیا گیا ہے۔ یہ نام تاریخی ابتدائی حروف کی ایک سیریز سے ماخوذ ہے، جو گھنٹوں کی ایک شاندار کتاب ہے جو برسلز میں بیلجیم کی رائل لائبریری کے مجموعے کا حصہ ہے۔ یہ واضح معلوم ہوتا ہے کہ وہ اٹلی سے آیا تھا، اور غالبا 1400 کے آس پاس یا اس سے کچھ پہلے پیرس منتقل ہونے سے پہلے بولوگنا میں کام کرتا تھا۔ کام اور انداز ملارڈ میس نے پاچٹ کے ساتھ مل کر، ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز سے منسوب کاموں کا ایک مجموعہ شناخت کیا، اور انہیں ایک مجوزہ تاریخ میں رکھا۔ تاہم، چند روشنیوں کو ایک مخصوص تاریخ کی طرف اشارہ کیا جا سکتا ہے، اور انہیں ایک دوسرے سے اور ان کتابوں سے جوڑنے میں چیلنجز موجود ہیں جن میں وہ ظاہر ہوتے ہیں۔ روشنیاں کتابوں میں بھی نظر آتی ہیں جہاں سجاوٹ کئی مختلف فنکاروں نے کی تھی۔ اس طرح، عین مطابق انتساب کرنا مشکل ہے اور ان کی تاریخ بحث کا موضوع رہی ہے۔ بہر حال، اسکالرز بڑی حد تک اس بات پر متفق ہیں کہ پیرما کی ببلیوٹیکا پلاٹینا (محترمہ 159) میں گھنٹوں کی کتاب میں کئی روشنیاں فنکار کے ابتدائی کاموں میں سے ایک ہو سکتی ہیں، جو 1390-95 کے آس پاس انجام دی گئیں۔ ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز کے دیگر کاموں میں بوڈلین لائبریری، آکسفورڈ (محترمہ ڈوس 62) میں گھنٹوں کی ایک کتاب میں روشنیاں، چارلس دی نوبل کے مذکورہ بالا اوقات (کلیولینڈ میوزیم آف آرٹ، کلیولینڈ میں)، انگلینڈ کے ہولکھم ہال میں رکھے گئے لیکٹینٹیوس کے نسخے میں سجاوٹ، اور رائل پیلس، میڈرڈ (محترمہ 2099) کی لائبریری میں گھنٹوں کی ایک کتاب کے ساتھ ساتھ وہ ابتدائی حروف بھی شامل ہیں جن کے لیے ان کا نام رکھا گیا ہے۔ اس بات پر بھی وسیع اتفاق ہے کہ فنکار نے حالیہ اطالوی اثرات کو فرانسیسی فن میں لایا۔ وہ نکولو دا بولوگنا کی روشنیوں سے متاثر تھا اور اس لیے ہو سکتا ہے کہ اس نے بولوگنا میں کام کیا ہو اور فرانس میں کئی سال گزارنے کے بعد ہو سکتا ہے کہ وہ بعد کی زندگی میں اٹلی واپس آیا ہو۔ ابتدائی حروف کو سجاتے وقت جس کے لیے فنکار کا نام رکھا گیا ہے، اس نے جان، ڈیوک آف بیری کے لیے کام کیا۔ آرٹ کے مورخ رابرٹ جی کالکنز نے استدلال کیا ہے کہ جیسے جیسے وقت گزرتا گیا، ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز نے مسودات کی تیاری پر زیادہ کنٹرول حاصل کیا جس میں انہوں نے روشنیوں کے ساتھ تعاون کیا، مسودات میں "سادہ دراندازی" سے آگے بڑھ کر "بصورت دیگر مکمل طور پر مقامی فنکاروں کے ذریعہ سجایا گیا" فرانس میں اپنے کیریئر کے اوائل میں آزادانہ لگام حاصل کرنے کے لیے جب بعد میں اپنے کیریئر میں برسلز آورس کے معاملے میں ایک ترک شدہ مخطوطے کو ختم کرنے کے لیے کمیشن وصول کرتے تھے۔ ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز کو "واضح طور پر اختراعی، یا کم از کم چوکس، کھلے ذہن اور متجسس" کے طور پر بیان کیا گیا ہے اور نام نہاد بین الاقوامی گوتھک انداز کی ترقی میں اس نے اہم کردار ادا کیا ہے۔ ان کے کام کے ذریعے، فرانسیسی مخطوطات کی روشنی کو اطالوی اثرات کے ساتھ "روشن رنگ کے چھوٹے، زندہ اعداد و شمار، اور برائٹ رنگ، خیالی فن تعمیر" کی شکل میں اپ ڈیٹ کیا گیا، جو ممکنہ طور پر الٹیچیرو کی فریسکو پینٹنگز سے براہ راست متاثر تھا۔ ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز نے فرانسیسی مخطوطات کی روشنی میں زیادہ رنگین اور شاہانہ سرحدی سجاوٹ متعارف کرانے میں بھی اہم کردار ادا کیا۔ میس نے کئی علامتی تفصیلات کو نوٹ کیا جو فرانس میں اٹلی سے متعارف کروائی گئیں (اور کچھ جو بالآخر بازنطینی یا یہاں تک کہ کلاسیکی ماڈلز سے اخذ کی گئیں تھیں) فنکار کے ذریعہ بلکہ اس کے اپنے فن پر فرانسیسی اثرات بھی تھے، اور اس بات کو مسترد نہیں کرتا ہے کہ قرون وسطی کی تمام کتابوں میں سے کچھ مشہور ترین کتابوں کے تخلیق کار، لیمبرگ برادران، براہ راست ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز کے کاموں سے متاثر ہو سکتے تھے۔ فرانسیسی اور اطالوی روایات کا یہ امتزاج، جیسا کہ پیرس اور اس کے آس پاس تیار ہوا، 15 ویں صدی کے اوائل میں بین الاقوامی گوتھک انداز کی خصوصیت بن گیا، اور ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز نے اس ماحول میں اہم کردار ادا کیا۔ جی ایولین ہچنسن نے نشاندہی کی ہے کہ ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز سے منسوب مخطوطات کی سجاوٹ میں فائر بگ کی غیر معمولی طور پر حقیقت پسندانہ عکاسی بھی موجود ہے، پیرروکوریس اپٹیرس-"یقینی طور پر کسی ایسے شخص کی طرف سے جو فطرت میں بگ کو جانتا تھا"-اور بعض مخطوطات میں زیگینا ایفیالٹس کی تغیر پذیر شکل کی عکاسی کسی دوسرے فنکار نے ماسٹر آف دی برسلز انیشیئلز کے ماڈل یا خاکے کے بعد کی ہو سکتی ہے۔ ان کا استدلال ہے کہ یہ مخطوطات کی سجاوٹ کے اندر ایک زیادہ فطری عالمی نقطہ نظر کی طرف ترقی کی ایک مثال ہے، "اسی تحریک کا حصہ ہے جس نے انگلینڈ، فرانس اور جرمنی میں آپٹکس اور میکانکس کے عصری مطالعات کو جنم دیا" اور جو 16 ویں صدی میں رسمی قدرتی تاریخ کے معاہدوں کی تیاری کے ساتھ جاری رہا۔ نوٹ حوالہ جات کتب خانہ بیرونی روابط مخطوطات روشن کنندگان 14 ویں صدی کی پیدائش 15 ویں صدی کی موت 15 ویں صدی کے اطالوی مصور 14 ویں صدی کے اطالوی مصور برسلز ابتدائی پیدائش کا سال نامعلوم