Ugo da Carpi
یوگو دا کارپی (-) ایک اطالوی پرنٹ میکر تھا جو 1502 اور 1532 کے درمیان وینس، روم اور بولوگنا کے شہروں میں سرگرم تھا۔ وہ چیروسکورو ووڈ کٹ میں اپنی تکنیکی اور اسٹائلسٹک شراکت کے لیے جانا جاتا ہے، جو مختلف رنگوں کے بلاکس کا استعمال کرتے ہوئے پرنٹ بنانے کی تکنیک ہے۔ یوگو نے اس تکنیک کو استعمال کرنے والا پہلا شخص ہونے کا دعوی کیا، پہلے وینس کی سینیٹ سے اور بعد میں پوپ لیو X سے کاپی رائٹ طلب کیا۔ اگرچہ اس نے چیروسکورو لکڑی کاٹنے کی تکنیک نہیں بنائی تھی، لیکن وہ پہلے اطالوی پریکٹیشنرز میں سے ایک تھا۔ انہوں نے اپنے طاقتور انداز، آواز اور تشریحی مہارتوں پر توجہ مرکوز کرکے اس کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ ان کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک ڈیوجینس کا ایک پرنٹ ہے۔ اپنے متعدد پرنٹس کے علاوہ، اس نے ایک تحریری کتاب تیار کی، اور کم از کم ایک پینٹنگ، روم کے سینٹ پیٹرز باسیلیکا میں سینٹ ویرونیکا کی قربان گاہ تیار کرنے کے لیے بھی جانا جاتا ہے۔ سوانح عمری ابتدائی زندگی یوگو دا کارپی کی صحیح تاریخ پیدائش معلوم نہیں ہے۔ کچھ اسکالرز کا اندازہ ہے کہ یہ 1450 کے اوائل کا ہے، حالانکہ دوسروں کا دعوی ہے کہ یہ 1480 کے قریب ہے۔ وہ کاؤنٹ آسٹولفو دا پنیکو اور ایلسابیٹا دا ڈالو کے 13 بچوں میں سے 10 ویں تھے۔ وہ صوبہ موڈینا کے ایک قصبے کارپی میں پیدا ہوئے تھے۔ وہ اپنی زندگی کے اوائل میں یوگو پینکو کے نام سے جانا جاتا تھا، صرف یوگو دا کارپی بن گیا، جس کا لفظی ترجمہ "یوگو فرام کارپی" ہے، جب وہ اپنی زندگی میں بعد میں کارپی سے دور چلا گیا۔ یوگو کا پہلا تاریخی ثبوت 1490 میں اس کے والد کی آخری وصیت اور عہد نامے میں ہے۔ یوگو کے 1495، 1496 اور 1503 میں کارپی میں زمین خریدنے اور فروخت کرنے کے ریکارڈ موجود ہیں۔ 1509 میں، ریکارڈوں میں بتایا گیا ہے کہ اس کے بڑے بھائی نے اس کے لیے زمین کا لین دین کیا، جس کی وجہ سے علماء کا خیال ہے کہ یوگو نے کارپی کو 1503 اور 1509 کے درمیان وینس کے لیے چھوڑ دیا تھا۔ اس کی بیوی کیسینڈرا سولیری اور دو بیٹیاں کارپی میں رہ گئیں۔ فنکارانہ کیریئر اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ یوگو نے کوئی رسمی تربیت حاصل کی۔ وہ غالبا خود سکھایا گیا تھا یا ممکنہ طور پر مقامی مصوروں کے ذریعے سکھایا گیا تھا۔ کارور کے طور پر ان کا پہلا کام 1502 میں تھا، جب انہوں نے کرداروں اور مکے تراشنے کے لیے جدید ٹائپگرافروں بینیڈیٹو ڈولسیبیلی اور نکولو بسولی کے ساتھ معاہدہ کیا۔ 1503 میں، ریکارڈ "یوگو کے شاگردوں" کا حوالہ دیتے ہیں اور انہیں پہلی بار "استاد" کے طور پر حوالہ دیتے ہیں، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ انہوں نے ایک ورکشاپ شروع کی ہوگی۔ اس بات کے بھی شواہد موجود ہیں کہ یوگو کے کارپی چھوڑنے سے پہلے اسے کچھ پینٹنگز مکمل کرنے کا کام سونپا گیا ہوگا، کیونکہ اس نے ساکاسینو کو "پینٹنگ اسسٹنٹ" کے طور پر رکھا تھا۔ کارپی 1400 کی دہائی کے آخر اور 1500 کی دہائی کے اوائل میں ثقافتی اور شہری ترقی کے دور سے گزرا۔ اگرچہ یوگو کے ملوث ہونے کا کوئی ریکارڈ موجود نہیں ہے، لیکن اسکالرز کا خیال ہے کہ اس نے اس دوران کچھ ٹکڑوں کی تیاری میں مدد کی ہوگی۔ یوگو 1509 سے 1517 تک وینس میں رہا، زیادہ تر لکڑی سے کٹی ہوئی کتابوں کی عکاسی کے لیے بلاک کٹر کے طور پر کام کرتا تھا۔ وینس ایک معروف اشاعت کا مرکز تھا، خاص طور پر تصویری کتابوں کی پرنٹنگ۔ 1511 میں، وینس میں "یوگو" کے دستخط والی لکڑی سے کٹی ہوئی کتابوں کی متعدد عکاسی شائع ہوئی۔ جولائی 1516 میں، یوگو نے وینس کی سینیٹ سے پیٹنٹ کی درخواست کی جس کے بارے میں اس نے اپنی منفرد چیروسکورو تکنیک ہونے کا دعوی کیا۔ اپنی درخواست میں انہوں نے اس عمل کو "ہلکے اور تاریک پرنٹنگ کا نیا طریقہ" قرار دیا۔ انہوں نے ایک غیر متعین مدت کے لیے کاپی رائٹ کی درخواست کی، اور ان تمام ڈیزائنوں اور لکڑی کے کٹوتیوں کے لیے جو انہوں نے بنائے تھے اور بنائیں گے۔ اگرچہ یوگو چیروسکورو کا ابتدائی اطالوی پریکٹیشنر تھا، لیکن اس بات کا ثبوت موجود ہے کہ یہ طریقہ پہلے جرمن اور وینیشین پرنٹرز استعمال کرتے تھے۔ یوگو 1517 میں روم چلا گیا۔ روم میں پرنٹ بنانے کا ایک بڑا دائرہ تھا اور رافیل کے کام کے پرنٹس کی بہت زیادہ مانگ تھی۔ رافیل کے ارد گرد نقاشی کرنے والوں کا ایک دائرہ کام کر رہا تھا، جس کے پرنٹ ایک پیشہ ور ناشر، ایل باوییرا، رافیل کے سابق معاون نے جاری کیے تھے، جس نے اس کی موت پر اس کی پلیٹوں پر قبضہ کر لیا تھا۔ رافیل کی نقاشی کو پرنٹ کرنے کے لیے استعمال ہونے والی اصل تانبے کی پلیٹوں پر ال باوییرا کے سخت کنٹرول کی وجہ سے، رافیل کے کام کی پائریٹڈ کاپیاں بنانا روم میں نقاشی کرنے والوں اور پرنٹروں کے درمیان ایک عام سرگرمی بن گئی۔ یوگو رافیل کے اسٹوڈیو کے قریب روم میں آباد ہو گیا، لیکن اس نے ایل باویرا سے آزادانہ طور پر کام کیا۔ انہوں نے اپنے گھر میں ایک ورکشاپ قائم کی اور اپنی دکان میں بلاکس چھاپے اور شائع کیے۔ 1518 میں، انہوں نے اپنے چار بلاک پرنٹ دی ڈیتھ آف دی انانیہ کے لیے پوپ لیو X سے کاپی رائٹ حاصل کیا۔ یہ کام، اس دور سے یوگو کے بہت سے چیروسکورو کاموں کے ساتھ، اسکالرز کے ذریعہ "حقیقی تولیدی پرنٹس" کی بہترین مثالیں سمجھی جاتی ہیں۔ اگرچہ یوگو نے روم میں رہتے ہوئے دوسرے فنکاروں کے خاکے، نقاشی اور پرنٹس کو دوبارہ پیش کرنے اور نقل کرنے پر توجہ مرکوز کی تھی، لیکن اس نے اپنا منفرد انداز تیار کرنا شروع کیا۔ اس کی ایک ابتدائی مثال یوگو کے رافیل کے خاکے کی نقل میں موجود ہے، جہاں اس نے اپنے پرنٹس کے لیے رنگوں کا انتخاب کیا جو رافیل کے استعمال کردہ رنگوں سے مختلف ہیں۔ 1527 میں روم کی لوٹ مار نے یوگو کو بولوگنا فرار ہونے پر مجبور کر دیا۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے متعدد پرنٹس کے وجود کی وجہ سے بولوگنا میں ایک ورکشاپ چلائی ہوگی جو تکنیکی اور اسٹائلسٹک طور پر یوگو کے کام سے ملتی جلتی ہیں، پھر بھی ان میں کچھ قابل ذکر اختلافات بھی ہیں۔ وہ مشہور نقاشی کرنے والے انتونیو دا ٹرینٹو، اریگی اور یوسٹاچیو سلیبرینو کے ساتھ کام کرنے کے لیے جانا جاتا ہے۔ یوگو نے بولوگنا میں رہتے ہوئے ایک تحریری کتاب بھی تیار کی۔ 16 ویں اور 17 ویں صدی میں اٹلی میں کتابیں لکھنا عام تھا اور اس میں لکڑی کے ٹکڑوں کا استعمال کرتے ہوئے چھپے ہوئے خطوط کے صفحات موجود تھے۔ یہ کتابیں دستی تھیں اور دوسروں کو نشاۃ ثانیہ کے انسانی مخطوطات کی طرح لکھنے کا طریقہ سکھانے کی کوشش کی گئی تھی۔ موت یوگو دا کارپی کی موت کی تاریخ کے بارے میں کوئی اتفاق رائے باقی نہیں ہے۔ کچھ اسکالرز ان کی موت کا سال 1523 بتاتے ہیں، اس سال سے ان کی بیٹی کی گواہی میں انہیں "فو یوگون" کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ تاہم، چند ماہ بعد، ایک دوسری دستاویز میں دعوی کیا گیا کہ یوگو زندہ تھا، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اس کے اہل خانہ نے غلطی سے سوچا ہوگا کہ وہ مر چکا ہے۔ جنوری 1532 میں، یوگو کا حوالہ ان کی بیٹی کے بپتسمہ کے حاضرین کے ریکارڈ میں دیا گیا تھا، لیکن اسی سال اکتوبر میں انہیں دوبارہ مردہ قرار دیا گیا۔ یوگو کے اہم ابتدائی کمیشنوں میں سے ایک، تقریبا 1515، وینس کے ناشر برنارڈینو بینالیئس کی طرف سے ابراہیم کی قربانی تھی۔ یہ چار جڑی ہوئی چادروں پر ایک بڑا سیاہ اور سفید پرنٹ تھا۔ جیسا کہ فریم کیا گیا ہے، اس کی پیمائش 110.5 x 138.4 x 1.9 سینٹی میٹر (43 1/2 x 54 1/2 x 3/4 انچ) ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ خود یوگو کے ڈیزائن کردہ صرف چند پرنٹس میں سے ایک ہے، اور اس میں ڈیورر اور ٹائٹین سے ادھار لیے گئے طرز کے عناصر شامل ہیں۔ اس پہلے کمیشن کے بعد ہی انہوں نے اپنی تکنیک کے لیے پیٹنٹ کی درخواست کی۔ سالوں کے دوران یوگو نے متعدد فنکاروں کے ڈیزائن دوبارہ پیش کیے، جن میں رافیل، بالڈاسارے پیروزی، اور پارمیگینینو شامل ہیں۔ واساری کے مطابق، یوگو دا کارپی نے پارمیگینینو کو پرنٹ بنانے کا عمل بھی سکھایا۔ یوگو کی زیادہ تر نقاشی دیگر کاموں کی نقلیں یا نقل ہیں۔ اگرچہ یوگو کے کام تشریحات ہیں اور درست کاپیاں نہیں ہیں، لیکن اس بات کا امکان نہیں ہے کہ یوگو نے اپنے بہت سے لکڑی کے کٹوتیوں کے لیے ڈیزائن ایجاد کیا ہو۔ تمام زندہ بچ جانے والے پرنٹس اور نوشتہ جات میں، یوگو نے اس کام پر "کٹر" یا "پرنٹر" کے طور پر دستخط کیے ہیں، جو دوسرے کاموں کی نقل کرنے پر اپنی توجہ مرکوز کرتے ہیں۔ تاہم، یہ کوئی غیر معمولی بات نہیں تھی، کیونکہ دوسرے فنکاروں کے کام کی نقل کرنا اس وقت کندہ کاری اور پرنٹنگ کمیونٹیز کا مرکز تھا۔ یوگو کے پرنٹس شاید اکثر دیوار کی سجاوٹ کے طور پر استعمال ہوتے تھے، جو پینٹنگز کے سستے متبادل کے طور پر کام کرتے تھے۔ اس کی تجویز ان کے سائز کی تنوع اور اس حقیقت سے کی جاتی ہے کہ وہ موٹے کاغذ پر چھاپے گئے تھے جو بھاری لباس کو برقرار رکھنے کے لیے بنائے گئے تھے۔ اس کے باوجود، کچھ پرنٹ اچھی حالت میں بچ گئے ہیں۔ ڈیوجینز یہ خیال کیا جاتا ہے کہ یوگو نے 1527 اور 1530 کے درمیان بولوگنا میں ڈیوجینز کو تراشا تھا۔ اس پرنٹ کا ابتدائی ڈیزائن پارمیگئینو سے آیا تھا، جس کے بارے میں وساری نے غلط اطلاع دی تھی کہ اس نے لکڑی کا کٹ بھی بنایا تھا۔ کاراگلیو، جو اکثر پارمیگینینو کے لیے نقاشی کرتے تھے، نے اپنے خاکے کی بنیاد پر ایک نقاشی تیار کی۔ اگرچہ اسکالرز کی اکثریت اس بات پر متفق ہے کہ یوگو کا لکڑی کا کٹاؤ کاراگلیو کی کندہ کاری پر مبنی تھا، لیکن کچھ ماہرین، جیسے ڈیوڈ لانڈو، کا خیال ہے کہ یوگو نے اپنا لکڑی کا کٹاؤ تیار کرنے کے لیے براہ راست پارمیگئینو کے ساتھ کام کیا۔ تین وجوہات ہیں جن کے بارے میں علماء کا خیال ہے کہ یہ ایک امکان ہے۔ سب سے پہلے، کاراگلیو کی کندہ کاری (287 ملی میٹر x 218 ملی میٹر) یوگو کی لکڑی کی کٹائی (490 ملی میٹر x 354 ملی میٹر) سے نمایاں طور پر چھوٹی ہے۔ اس وقت روم میں زیادہ تر کاپیاں سائز میں تقریبا ایک جیسی تھیں، اور یوگو کے لکڑی کے کٹے ہمیشہ سائز میں ماڈلز سے مطابقت رکھتے تھے۔ لہذا، یوگو نے اس تصویر کو اپنے آخری کام کے سائز کے قریب ایک خاکہ سے نقل کیا ہوگا۔ مزید برآں، جب بھی یوگو کے ماڈلز کی شناخت کی جا سکتی ہے، وہ کبھی بھی اہم تفصیلات کو نظر انداز، اضافہ یا تبدیل نہیں کرتا، جیسا کہ وہ ڈیوجینز میں کرتا ہے۔ اس سے یہ بھی زیادہ امکان پیدا ہوتا ہے کہ یوگو پارمیگینینو کے ساتھ اس سے زیادہ قریب سے کام کر رہا تھا جس کے بارے میں اکثر خیال کیا جاتا ہے۔ آخر میں، جیسا کہ لینڈو نے اسے بیان کیا ہے "یوگو کے لیے کوئی مثال نہیں ہے جسے صرف اتنے کمزور ماڈل سے ایک طاقتور شبیہہ کہا جا سکتا ہے۔ یہ یوگو کا شاہکار ہے اور جب اس نے اسے تیار کیا تھا تو اس کا پارمیگینو کا ہاتھ اس کے لکڑی کے بلاک کے بہت قریب تھا۔ " کاراگلیو کی کندہ کاری اور یوگو کی لکڑی کا موازنہ کرتے وقت، مواد اور انداز دونوں میں قابل ذکر فرق ہیں۔ کاراگلیو کی نقاشی میں اضافی تفصیلات شامل ہیں، جیسے زمین کی تزئین کے عناصر اور ایک لالٹین۔ یوگو نے بیرل، مرغی، کتاب، حرکت اور گھومتے ہوئے کپڑے کو برقرار رکھتے ہوئے ان تفصیلات کو کافی حد تک کم کر دیا۔ پارمیگئینو اسکالر فلورنس کوسوف نوٹ کرتے ہیں: "اس نے کاراگلیو کی تفصیل کی دولت کو کم اور آسان بنایا ہے لیکن وہ طاقت اور توانائی کے احساس کو بڑھانے میں کامیاب رہا ہے۔" ڈیوجینس نشاۃ ثانیہ اٹلی میں انتہائی مشہور تھا۔ لائیوز آف دی آرٹسٹ میں، واساری نے اسے "سب سے خوبصورت پرنٹ" کے طور پر سراہا ہے۔ پرنٹ ایک نفیس چار بلاک ڈیزائن اور پیچیدہ نقاشی پر مشتمل ہے۔ پرنٹ میں، ڈیزائن کو تفصیلی لائن ورک کے بجائے رنگ کے علاقوں کے ذریعے بنایا جاتا ہے، جس سے یہ پرنٹ کے بجائے پینٹنگ کی طرح نظر آتا ہے۔ ڈیوڈ سلیئنگ گولیاتھ کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ یہ لکڑی کا کٹ 1552 کے آس پاس تراشا گیا تھا اور یہ رافیل کے ڈیزائن پر مبنی ہے۔ مارکنٹنیو ریمونڈی نے بھی اس پرنٹ کی بنیاد پر ایک کندہ کاری کی۔ یہ واضح نہیں ہے کہ آیا لکڑی کا کندہ کاری کندہ کاری پر مبنی ہے، کندہ کاری لکڑی کے کندہ کاری پر مبنی ہے، یا یہ دونوں رافیل کے خاکے پر مبنی ہیں۔ یہ کندہ کاری قابل ذکر ہے کیونکہ یوگو نے ابتدائی پینٹنگ کی ترکیب کو الٹ دیا، جو ایک کاریگر کے طور پر ان کی تشریحی مہارت کی بات کرتا ہے۔ اس نے یہ پرنٹ بنانے کے لیے چار بلاکس استعمال کیے۔ رافیل اور اس کی مالکن یا پینیلوپ اور اوڈیسیس یوگو نے اس پرنٹ کو بنانے کے لیے براہ راست رافیل کے ساتھ تعاون کیا۔ یہ یوگو کے چھوٹے پرنٹس میں سے ایک ہے، جس کی رفتار صرف 181 ملی میٹر اور 144 ملی میٹر ہے۔ اس کے چھوٹے سائز اور مباشرت موضوع کی تفصیل کو دیکھتے ہوئے، یہ پرنٹ بہت زیادہ مطالعہ اور قیاس آرائیوں کا موضوع رہا ہے، کچھ اسکالرز اسے یوگو کے سب سے بہادر اور اصل کاموں میں سے ایک سمجھتے ہیں۔ پرسکون اور مباشرت کا ماحول رافیل کی ماں اور بچے کی ڈرائنگ کی یاد دلاتا ہے، اور بارٹش کی طرف سے دیا گیا رافیل اور اس کی مالکن کا لقب ممکنہ طور پر یوگو کی رافیل کی ورکشاپ تک رسائی سے پیدا ہوا تھا۔ تاہم، حال ہی میں، پیٹر پارشل نے تجویز پیش کی ہے کہ لکڑی کا کٹ اوڈیسی کے اس منظر کی نمائندگی کرتا ہے جس میں اوڈیسیس آخر کار اپنی بیوی پینیلوپ کے ساتھ دوبارہ مل جاتا ہے۔ اس تناظر میں، جس گیند پر بیٹھی ہوئی خاتون کی شکل اپنے پاؤں پر ٹکی ہوئی ہے، اس کی شناخت دھاگے کی گیند کے طور پر کی گئی ہے جو پینیلوپ کی وفاداری اور چالاکی کی نمائندگی کرتی ہے، جبکہ اوڈیسیس کی عکاسی کا موازنہ دی اوڈیسی میں ان کی وضاحت سے کیا جا سکتا ہے جیسا کہ آگ کی روشنی سے روشن ہوتا ہے اور دیوار کے ساتھ سلیوٹ کیا جاتا ہے۔ سینٹ ویرونیکا الٹرپیس واحد پینٹنگ ہے جو یوگو کے کام کے طور پر جانی جاتی ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ 1524 اور 1527 کے درمیان مکمل ہوا تھا، اور یہ اصل میں روم کے سینٹ پیٹرز باسیلیکا میں واقع تھا۔ پینٹنگ کو چیمبر کے بالکل نیچے ایک قربان گاہ پر رکھا گیا تھا جس میں ویرونیکا کا پردہ رکھا گیا تھا، جو سینٹ پیٹرز کے سب سے اہم آثار میں سے ایک ہے۔ ویرونیکا کا پردہ سب سے مشہور اچیرپوئٹا، یا عیسائی آثار میں سے ایک ہے جس پر مسیح کی مشابہت ہے جو انسانی ہاتھ سے نہیں بنائی گئی ہے۔ بائبل آف ارجنٹیول کے مطابق، یہ اچیروپوئٹوس اس وقت پیدا ہوا جب ویرونیکا نے ایک کتانی کپڑے سے مسیح کے چہرے سے پسینہ اور خون صاف کیا اور مسیح کے چہرے نے اس کپڑے پر ایک چھاپ چھوڑی۔ اسکالرز کے درمیان اب بھی یہ بحث جاری ہے کہ یوگو، جو ایک معروف یا خاص طور پر باصلاحیت مصور نہیں تھا، کو اس طرح کے مشہور آثار کے لیے قربان گاہ کی پینٹنگ بنانے کے لیے کیوں منتخب کیا گیا۔ یہ پینٹنگ ممکنہ طور پر پارمیگینینو کے تیار کردہ خاکے پر مبنی تھی۔ واساری نے اطلاع دی کہ یوگو نے اس کام کو اپنے ہاتھوں سے پینٹ کیا، اس حقیقت کی وجہ سے کہ یوگو نے پینٹنگ پر دستخط کیے: 'پر ویگو/دا کارپی انٹائٹوور/فاٹا سینزا/پینیلو' یا "یوگو دا کارپی، لکڑی کا کندہ کاری، بغیر برش کے بنایا گیا"۔ یوگو کا دستخط گمراہ کن ہے، کیونکہ اس نے قربان گاہ تیار کرنے کے لیے برش کا استعمال کیا تھا، لیکن اس کے دلچسپ دوہرے معنی بھی ہیں۔ ویرا آئیکن کو ایک اچیروپوئٹوس سمجھا جاتا تھا، ایک تصویر جو 'انسانی ہاتھوں کے بغیر بنائی گئی تھی۔' یوگو کا دستخط 'برش کے بغیر بنایا گیا' خود آثار کی تخلیق اور تفہیم پر کھیلتا ہے۔ دستخط بھی ایک کاریگر کے طور پر اس کی شناخت کے لیے ایک جان بوجھ کر منظوری ہے۔ اس وقت تک، اس نے برش سے نہیں، بلکہ اپنے ہاتھوں سے کام کیا تھا۔ اگرچہ یوگو نے پینٹنگ کی تیاری میں برش کا استعمال کیا، لیکن قربان گاہ کے ٹکڑے پر انگلیوں کے ناخن اور انگلی کے نشان بھی ہیں۔ اسکالرز قیاس کرتے ہیں کہ یوگو کے پینٹنگ کے تجربے کی کمی کی وجہ سے اس نے غلطیوں کو ٹھیک کرنے کے لیے اپنی انگلیوں اور انگلیوں کے ناخنوں کا استعمال کیا۔ چیروسکورو تکنیک میں، متعدد بلاکس کو کاٹا گیا اور مختلف رنگوں سے سیاہی لگائی گئی تاکہ اس کے نتیجے میں پرنٹ قلم اور سیاہی کے خاکے سے ملتا جلتا ہو۔ کاغذ درمیانی سر کے طور پر کام کرتا تھا، اور پھر نمایاں خصوصیات (چیارا) کو سفید گوشے کے ساتھ شامل کیا جاتا تھا، اور سیاہ (سکورو) اور سایہ قلم میں کراس ہیچنگ یا برش کے ساتھ ڈارک واش شامل کرکے بنایا جاتا تھا۔ ووڈ کٹ ایک کلید، یا لائن بلاک پر مشتمل ہوتا ہے، جس میں شکل اور کراس ہیچنگ اور مختلف تعداد میں ٹون بلاکس شامل ہوتے ہیں۔ کلیدی بلاک کبھی کبھی سیاہ اور سفید پرنٹ کے طور پر تنہا کھڑا ہوتا تھا۔ جتنے زیادہ بلاکس، حتمی پروڈکٹ میں اتنے ہی زیادہ ٹن ہوتے، اور پرنٹنگ اور نقاشی کا عمل اتنا ہی پیچیدہ ہوتا گیا۔ یوگو نے تیزی سے بنیادی دو بلاک پرنٹ سے تین بلاکس کے ساتھ کام کرنے کی طرف پیش رفت کی۔ 1515 کے دوران ہرکیولس کے تین مختلف پرنٹس میں، اس کی ترقی واضح ہے۔ وہ تیزی سے لچکدار لکیروں اور زیادہ پیچیدہ اور باریک شیڈنگ کا استعمال کرتا ہے۔ معصوموں کا قتل عام ان کا پہلا کام تھا جس میں 4 مختلف بلاکس تھے اور انہوں نے اپنے باقی پرنٹس کے لیے 3 سے 5 بلاکس کے درمیان استعمال کیا۔ یوگو نے اپنے پرنٹس کی ترکیب کی وضاحت کے لیے کلیدی بلاکس پر انحصار نہیں کیا۔ اس کے بجائے، یوگو نے ایک سر پر مختلف تغیرات کے ساتھ متعدد بلاکس کا استعمال کرتے ہوئے اپنی تصاویر بنائیں۔ یوگو کی اپنی لکڑی کے کٹوتیوں کی پرنٹنگ میں نرم نیلے اور سبز رنگ کا ایک مخصوص پیلیٹ استعمال ہوتا ہے۔ یوگو نے اسی طرح کے رنگوں میں شفاف سیاہی کا استعمال کیا، جس نے ایک بلاک اور دوسرے کے درمیان باریک اور سیال منتقلی پیدا کی۔ یوگو کی حیرت انگیز ڈیوجینز نقاشی سبز اور سونے میں چھپی ہوئی تھی۔ یوگو کی نقاشی کی سب سے خاص خصوصیات میں سے ایک، اور وہ اس وقت کے دیگر نقاشی کرنے والوں کے مقابلے میں کیوں زیادہ مشہور ہے، یہ ہے کہ اس نے اپنے کام پر دستخط کیے۔ یوگو کے دستخط اکثر چالاکی سے اس کے پرنٹس میں شامل کیے جاتے ہیں، جیسا کہ ڈیوجینس پرنٹ میں دیکھا جا سکتا ہے۔ ڈیوجینس اپنے دائیں ہاتھ میں ایک چھڑی پکڑتا ہے، جس سے ناظرین کی توجہ ایک کھلی کتاب کی طرف جاتی ہے جہاں ڈیزائنر اور پرنٹ میکر دونوں کے نام کندہ ہوتے ہیں۔ اس کے دستخط اکثر کندہ کاری، پرنٹر یا کاپیئر کے طور پر اس کی شناخت کو تسلیم کرتے ہیں۔ کام کی فہرست سیبل ریڈنگ، فیسنگ رائٹ۔ دو بلاکس سے چیروسکورو ووڈ کٹ، 287 x 240 ملی میٹر، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، نیویارک۔ رافیل اور اس کی مالکن۔ تین بلاکس سے چیروسکورو کا لکڑی کا کٹ، 181 x 144 ملی میٹر، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، نیویارک۔ تین مریم مردہ مسیح پر ماتم کر رہی ہیں۔ ووڈ کٹ، 218 x 172 ملی میٹر۔ برٹش میوزیم، لندن۔ ہرکیولس موسیس کے مندر سے حسد کا پیچھا کر رہا ہے۔ دو بلاکس سے Chiaroscuro لکڑی کا کٹ (پہلا ورژن)، 312 x 237 ملی میٹر۔ البرٹینا، ویانا۔ ہرکیولس موسیس کے مندر سے حسد کا پیچھا کر رہا ہے۔ دو بلاکس سے Chiaroscuro لکڑی کا کٹ (دوسرا ورژن)، 297 x 228 ملی میٹر۔ برٹش میوزیم، لندن۔ ڈیوجینز۔ چار بلاکس سے Chiaroscuro لکڑی کا کٹ، 490 x 354 ملی میٹر، البرٹینا، ویانا۔ ڈیوڈ سلیئنگ گولیاتھ۔ تین بلاکس سے چیروسکورو ووڈ کٹ، 265 x 392 ملی میٹر، منیاپولیس انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ، منیاپولیس۔ سینٹ ویرونیکا الٹرپیس۔ پینل پر ٹمپیرا اور چارکول، 1580 × 1450 ملی میٹر، آرکیویو ڈیلا فیبریکا دی سان پیٹرو، ویٹیکن۔ حوالہ جات بیرونی روابط 15 ویں صدی کی پیدائشوں 1520 کی دہائی کی اموات کارپی کے فنکار، ایمیلیا روماگنا 15 ویں صدی کے اطالوی مصور اطالوی مرد مصور 16 ویں صدی کے اطالوی مصور اطالوی پرنٹ میکرز ووڈ کٹ ڈیزائنرز رنگین کندہ کاری