Variations on a Rococo Theme
روکوکو تھیم پر تغیرات، اوپی۔ 33، سیلو اور آرکسٹرا کے لیے سب سے قریب پیوٹر الیچ چائکووسکی تھا جو سیلو اور آرکسٹرا کے لیے ایک مکمل کنسرٹ لکھنے آیا تھا۔ یہ انداز چائکووسکی کے رول ماڈل موزارٹ سے متاثر تھا، اور یہ واضح کرتا ہے کہ چائکووسکی کلاسیکی انداز کی بہت تعریف کرتے تھے۔ تاہم، تھیم اصل میں روکوکو نہیں ہے، بلکہ دراصل روکوکو انداز میں ایک اصل تھیم ہے۔ چائکووسکی نے یہ ٹکڑا ولہیم فٹزن ہیگن کے لیے اور ان کی مدد سے لکھا، جو ایک جرمن سیلسٹ اور ماسکو کنزرویٹری کے ساتھی پروفیسر ہیں۔ فٹزن ہیگن ہیگن نے 30 نومبر 1877 کو ماسکو میں پریمیئر دیا، جس کا انعقاد نیکولائی روبنسٹائن نے کیا۔ یہ شاید تغیرات کی واحد سماعت تھی کیونکہ چائکووسکی نے یہ ٹکڑا 1941 تک لکھا تھا، جب اسے ماسکو میں فٹزن ہیگن کی اس وقت کی معیاری ترامیم کے بغیر کھیلا گیا تھا۔ آرکیسٹریشن یہ ٹکڑا ایک کم آرکیسٹرا کے لیے اسکور کیا جاتا ہے جس میں لکڑی کے چار بنیادی آلات، دو سینگ اور معمول کے تاروں میں سے ہر ایک کے جوڑے ہوتے ہیں، جیسے 18 ویں صدی کے آخر میں عام آرکیسٹرا بغیر صور یا ٹکرانے کے۔ ساخت اور جائزہ یہ ٹکڑا ایک تھیم اور آٹھ تغیرات (فٹزن ہیگن کے ورژن میں سات) پر مشتمل ہے، جو تقریبا 20 منٹ کی موسیقی پر مشتمل ہے۔ ٹکڑے کی مشکل کا ایک حصہ اس مسلسل اور طویل شکل میں ہے، جو معمول کی توسیعی آرکیسٹرل ٹوٹیوں سے مبرا ہے جس سے سولوسٹ کو چند لمحات آرام کرنے کی اجازت ملتی ہے۔ سولوسٹ کو زیادہ تر انگوٹھے کی پوزیشن کا استعمال کرتے ہوئے ہائی رجسٹر میں کھیلنے کی وجہ سے بھی چیلنج کیا جاتا ہے۔ ماڈریٹو اسائی کواسی اندانتے-تھیما: ماڈریٹو سیمپلائس آرکسٹرا کسی حد تک مختصر (اگرچہ یہ کاغذ پر لمبا لگتا ہے) تعارف کے ساتھ آتا ہے، اور سولو سیلو سادہ، خوبصورت تھیم بیان کرتا ہے۔ تھیم کو کل چار بار دہرایا جاتا ہے، پھر سیلو ایک مختصر مشترکہ گزرگاہ بجاتا ہے، جس کے وہی عین مطابق نوٹ وارس کو جوڑنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ I اور II۔ وہی امتزاج وارس کو جوڑنے کے لیے آکٹیو کے نیچے کھیلا جاتا ہے۔ VI اور VII۔ وار۔ I: ٹیمپو ڈیلا تھیما پہلی تبدیلی ٹرپلٹس میں ہے، جس کے درمیان آرکسٹرا تھیم کو دوبارہ بیان کرتا ہے۔ آواز بہت زندہ اور دلکش ہے۔ وار۔ II: ٹیمپو ڈیلا تھیما دوسری تبدیلی میں آرکسٹرا اور سولوسٹ کے درمیان گفتگو کا ایک حصہ پیش کیا گیا ہے، جس میں تھیم کی رفتار تقریبا دگنی ہو جاتی ہے۔ مذکورہ بالا کنجکشن کا ایک ترمیم شدہ ورژن کھیلا جاتا ہے، جہاں سیلو تیزی سے کیڈنزا میں چلا جاتا ہے (وائلن کنسرٹو کی طرح اس معنی میں کہ دونوں ٹکڑوں میں ابتدائی کیڈنزا ہوتا ہے)، جو کھجلی دار ہوتا ہے اور کورڈز سے بھرا ہوتا ہے، اپنی معمولی کلید کو حل کرنے سے ثابت قدمی سے انکار کرتا ہے۔ وار۔ III: اندانتے تیسرا تغیر ڈی مائنر میں تھیم کا ایک اداس بیان ہے، اور پورے ٹکڑے میں یہ واحد معمولی تغیر ہے۔ امتزاج ایک بار پھر تغیر کے اختتام پر ظاہر ہوتا ہے، حالانکہ اس بار ڈی مائنر کی کلید میں بہت فرق ہے۔ وار۔ IV: الیگرو ویو ایک مختصر وقفے کے بعد، گرم اے میجر واپسی کرتا ہے، حالانکہ اس بار کردار وار سے بہت زیادہ ملتا جلتا ہے۔ II. یہ اس ٹکڑے کی سب سے مشکل تغیرات میں سے ایک ہے، ایک الیگرو ویو جو شاذ و نادر ہی اپنے مستقل 32 ویں نوٹوں کو تبدیل کرتا ہے۔ آرکسٹرا کو بھی اپنی تیز رفتار، خاص طور پر سولو بانسری کو برقرار رکھنے میں مشکل پیش آتی ہے۔ اگرچہ، پچھلے تین کے برعکس، اس تغیر کے اختتام پر کوئی امتزاج ظاہر نہیں ہوتا ہے، ایک خوبصورت مینہیم راکٹ اسے بند کر دیتا ہے۔ وار۔ V: اندانتے شکریہ پچھلے تغیرات کے برعکس، یہاں تھیم کا اوپننگ پک اپ ڈاؤن بیٹ بن جاتا ہے۔ ٹکڑے میں پہلی بار، چائکووسکی چالاکی سے اور واضح طور پر امتزاج کے اعداد و شمار کو خود ہی تغیر میں ملا دیتا ہے، جس کا اختتام سولو سیلو سے ایک پھلتی پھولتی اور لمبی ٹریل کے ساتھ ہوتا ہے، جو فوری طور پر اگلی تغیر کی طرف لے جاتا ہے۔ وار۔ VI: اندانتے چھٹا تغیر پچھلے تغیر کے سولو ٹریل سے ایک ساتھی لائن تیار کرتا ہے، جس پر تھیم کی سولو بانسری کی پیشکش متعارف کرائی جاتی ہے۔ کم ای پر سولو سیلو کے ذریعہ ایک عظیم الشان "زوال" کے بعد، آرکسٹرا مرکزی تھیم کے ساتھ بہادری سے اقتدار سنبھال لیتا ہے۔ ایک کیڈنزا اس کے بعد آتا ہے، جو شروع سے ہی ٹرلز میں ختم ہوتا ہے اور، ایک بار پھر، راگ کو سولو بانسری سے لے لیا جاتا ہے۔ یہ تغیر اصل امتزاج کے ساتھ ختم ہوتا ہے، لیکن اس بار سیلو اسے ایک آکٹیو نیچے چلاتا ہے، جو سی میجر کی گرم لیکن غیر ملکی کلید کی طرف لے جاتا ہے۔ وار۔ VII: اندانتے سوسٹینوٹو ساتواں تغیر سی میجر کی کلید پر آرام سے اترتا ہے، اور اسے زیادہ غور طلب رفتار سے کھیلا جاتا ہے۔ تغیر کے اختتام کی طرف، کنجکشن فگر کے ٹوٹے ہوئے ورژن کا استعمال کرتے ہوئے کلید ای میجر (اے میجر کا غالب) کی طرف منتقل ہونا شروع ہو جاتی ہے۔ آخر کار تغیر ایک ہارمونک ای کے مراقبہ کے اتحاد پر اترتا ہے، جو ٹکڑے کے تناظر میں کسی حد تک سوال کی طرح ہے، پھر بھی اس مخصوص تغیر کے حوالے سے اس کی حتمی حیثیت میں اطمینان بخش ہے۔ اس کے باوجود ای اے میجر کی کلید میں آخری تغیر کی آمد کے ناگزیر ہونے کی مضبوط تصدیق فراہم کرتا ہے۔ وار۔ VIII ای کوڈا: الیگرو ماڈریٹو کون اینیما آٹھواں اور آخری تغیر سیلو کے ایک خوبصورت سولو کے ساتھ شروع ہوتا ہے، جو بڑی حد تک مورڈنٹ کے کلاسیکی خیال پر مبنی ہوتا ہے۔ افتتاحی سولو کو ایک ڈرا آؤٹ کریسینڈو کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، جو بالآخر تیزی سے پیانو پر واپس آنے اور ہلکے آرکیسٹرل کے ساتھ شامل ہونے سے پہلے فورٹیسیمو تک پہنچ جاتا ہے۔ آرکسٹرا کے شامل ہونے کے فورا بعد، سیلو ایک نیا خیال متعارف کراتا ہے: ترازو اور تیز تھیم کا ایک چنچل مرکب-جو کسی حد تک دوسرے تغیر کی یاد دلاتا ہے۔ اس نئے خیال کے کئی سلسلے کے بعد، سیلو سیال طور پر کوڈا میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ کوڈا خود ہی تغیر کے کردار سے بہت متصادم ہے، جس میں ڈرامہ کا ایک بڑا احساس ظاہر ہوتا ہے کیونکہ چائکووسکی تھیم کو دوبارہ متعارف کراتا ہے اور کئی تغیرات کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ آخر کار آرکیسٹرا اور سولوسٹ کام کا اختتام کرتے ہوئے اے میجر میں شاندار طور پر ختم ہوتے ہیں۔ یہ ٹکڑا دسمبر 1876 اور مارچ 1877 کے درمیان ان کی سر نظم فرانسیسکا دا رمنی کے فورا بعد لکھا گیا تھا، اور فرانسیسکا کی شدت اور شدت کے مقابلے میں، تغیرات ایک نئی خوبصورت کلاسیکی علیحدگی کو ظاہر کرتے ہیں۔ اگرچہ یہ کمپوزیشن جس تھیم پر مبنی ہے وہ چائکووسکی کا اپنا ہے، لیکن اس تھیم کے پہلے نصف حصے کو بنانے والی خوبصورت شکلیں واضح طور پر ظاہر کرتی ہیں کہ چائکووسکی کے ذہن میں کس طرز کا دور تھا۔ چائکووسکی اس سے پہلے شاذ و نادر ہی تغیر کی شکل کی طرف راغب ہوئے تھے، سوائے ایف میجر، اوپی میں پیانو سولو کے لیے ایک بول چال کے ٹکڑے کے۔ 19، نہیں۔ 6. اس فارم کی افادیت اس کے لیے واضح ہو گئی جسے وہ اب پورا کرنے کے لیے نکلا تھا۔ روایتی کنسرٹو فارمیٹ میں، ساختی پیچیدگیوں اور ڈرامائی مسائل جو 18 ویں صدی کی علیحدگی اور چالاکی سے متصادم ہوتے، ان سے بچا نہیں جا سکتا تھا۔ ایک بہتر اور آسان حل، ہر تغیر میں، ان کے ابتدائی تھیم میں بیان کردہ سریلی خاکے اور ہم آہنگ حمایت کو برقرار رکھنا تھا۔ اس نقطہ نظر کے ساتھ ممکنہ مسئلہ تغیرات کے درمیان تنوع کی کمی ہو سکتی ہے۔ اس سے ٹکڑا مؤثر طریقے سے ختم ہو جائے گا۔ اپنی مکمل کاریگری کی بدولت، چائکووسکی نے اس جال سے گریز کیا۔ ہر تغیر کے اندر بمشکل ایک جملہ ہے جس کا اس کے آباؤ اجداد کے ساتھ تعلق واضح نہیں ہے۔ تاہم، کوئی بھی دو تغیرات اپنے اجزاء کے جملے کو ایک ہی انداز میں جمع نہیں کرتے، اور نہ ہی ایک ہی تناسب کی تعمیر کرتے ہیں۔ ایک آلہ جو اس سلسلے میں چائکووسکی کی بہت مدد کرتا ہے وہ تھیم کے آخر میں منسلک ایک کوڈیٹا ہے، جس کے ساتھ ایک نیم کیڈینشل یا لنکنگ ایکسٹینشن منسلک ہوتا ہے۔ چائکووسکی نے اس توسیع کو لمبائی اور سمت میں مختلف کیا، انفرادی تغیرات کے تناسب کو مزید تبدیل کیا اور ایک تغیر سے دوسرے تک پل کا راستہ فراہم کیا۔ یہاں تک کہ اس نے کوڈیٹا کے مواد کو اندانتے گرازیوسو کے تغیر میں تھیم کے ساتھ ملا دیا (نمبر۔ 4 فٹزن ہیگن کے انتظام میں، نمبر۔ 5 چائکووسکی کے اصل ترتیب میں)۔ چائکووسکی بمقابلہ فٹزن ہیگن ہیگن اگرچہ کلاسیکی دور کی موسیقی میں چائکووسکی نے جس ذائقہ دار ایجاد اور بہتر کاریگری کی تعریف کی تھی وہ مکمل طور پر ثبوت میں ہے، لیکن جس ڈھانچے کا انہوں نے اپنی تغیرات کی ترتیب میں ارادہ کیا تھا اسے کام کے وقف کنندہ نے تباہ کر دیا تھا۔ چائکووسکی اسکالر ڈاکٹر ڈیوڈ براؤن بتاتے ہیں کہ، موسیقار کے اصل ترتیب میں، پہلے پانچ تغیرات "تھیم کے ڈھانچے کی ترقی پسند توسیع اور ارتقا کو ظاہر کرتے ہیں۔ چھٹا مختصر طور پر ساتویں سے پہلے تھیم کے اصل فقروں کو یاد کرتا ہے، سی میجر تغیر، میٹر اور کلیدی میں نیا،" ایک وسیع سریلی جھاڑو "کو ظاہر کرتا ہے، جو" ٹکڑے کی حقیقی چوٹی "فراہم کرتا ہے، جس کے بعد حتمی تغیر (جسے فٹزن ہیگن نے بالآخر ختم کر دیا تھا) سامعین کو اس مقام کی طرف لے جائے گا جہاں ٹکڑا شروع ہوا تھا۔ جیسا کہ موسیقی کے نقاد مائیکل اسٹینبرگ بتاتے ہیں، "فٹزن ہیگن ہیگن نے اس چیز کی تشکیل میں کافی مداخلت کی جسے وہ اپنا" ٹکڑا "سمجھتے تھے۔ سولو حصے میں زیادہ تر تفصیل اس کی ہے اور دراصل اسے اس نے چائکووسکی کے آٹوگراف میں لکھا تھا۔ اسٹینبرگ مزید کہتے ہیں، "اس سے بھی اہم بات یہ ہے کہ اس نے ایک مکمل تغیر کو چھوڑ دیا اور دوسروں کی ترتیب میں ردوبدل کیا۔" اس کے نتیجے میں مزید کٹوتیوں اور ٹکڑوں کی ضرورت پڑی۔ " چائکووسکی نے درحقیقت فٹزن ہیگن ہیگن سے کہا تھا کہ وہ تغیرات سے گزریں-جس کے بارے میں موسیقار نے بظاہر اپنے ناشر پی۔ آئی۔ جرگنسن کو مطلع کرنے میں غفلت برتی۔ آٹوگراف اسکور میں سولو حصہ کی اکثریت دراصل فٹزن ہیگن کے ہاتھ میں ہوتی ہے اور سیلسٹ نے بظاہر نظر ثانی کرنے والے کے کردار کا بھرپور استعمال کرتے ہوئے جورجنسن کو چائکووسکی کے خلاف احتجاج کرنے پر مجبور کیا، "خوفناک فٹزن ہیگن ہیگن آپ کے سیلو ٹکڑے کو تبدیل کرنے پر اصرار کرتا ہے۔ وہ اسے 'سیلو' کرنا چاہتا ہے اور دعوی کرتا ہے کہ آپ نے اسے اجازت دی تھی۔ اے بھگوان! فٹز ہینگ ہیگن کے بارے میں آپ کی رائے اور اصلاح! " فٹزن ہیگن کو اس کام کو انجام دینے میں حاصل ہونے والی کامیابی پر فخر تھا، اور ایک رپورٹ میں انہوں نے جون 1879 میں ویسباڈن فیسٹیول میں اسے کھیلنے کے بعد چائکووسکی کو لکھا، انہوں نے ایک اشارہ دیا کہ انہوں نے تغیرات کی ترتیب کو دوبارہ ترتیب کیوں دیا جیسا کہ انہوں نے کیا۔ "میں نے آپ کے تغیرات سے ہنگامہ برپا کیا۔ مجھے اس قدر خوشی ہوئی کہ مجھے تین بار واپس بلایا گیا، اور اندانتے ورژن (ڈی مائنر) کے بعد طوفانی تالیاں بجنے لگیں۔ لزٹ نے مجھ سے کہا: "تم نے مجھے اٹھا لیا! آپ نے شاندار انداز میں گایا "، اور اپنے حصے کے بارے میں انہوں نے مشاہدہ کیا:" اب، آخر کار، اصلی موسیقی موجود ہے! " ڈی معمولی تغیر فٹزن ہیگن کا ذکر دراصل چائکووسکی کی اصل ترتیب میں تیسرا ہے۔ فٹزن ہیگن ہیگن نے بعد میں اس ٹکڑے کو تالیاں کھینچنے کی صلاحیت کی وجہ سے زیادہ موثر سمجھا ہوگا۔ اس نے اس کا تبادلہ چائکووسکی کے سست آخری تغیر کے ساتھ کیا، جو سی میجر میں 3/4 بار میں تھا۔ الیگرو ویوس تغیر جو اب ڈی معمولی کی پیروی کرتا ہے بہت مؤثر طریقے سے متصادم ہے۔ تاہم، آٹھواں اور آخری تغیر الیگرو ویوس سے بہت ملتا جلتا تھا۔ فٹزن ہیگن ہیگن نے اس تغیر کو ختم کرنے میں ہچکچاہٹ محسوس نہیں کی اور پھر ٹکڑے کے آخری 32 سلاخوں کو الیگرو ویوس پر لگایا۔ اس کے باوجود، اپنے کام کے بارے میں عدم تحفظ کے اپنے کبھی کبھار مقابلوں میں سے ایک میں، خاص طور پر جب یہ تشکیل میں آیا تو، چائکووسکی نے تبدیلیوں کو کھڑے ہونے دیا۔ فٹزن ہیگن کے طالب علموں میں سے ایک، اناتولی برانڈوکوف نے گیارہ سال بعد ایک واقعہ بیان کیا: "[1889 میں] پیوٹر الیچ کے اپنے ایک دورے پر میں نے اسے بہت پریشان پایا، گویا وہ بیمار تھا۔ جب میں نے پوچھا: "آپ کو کیا ہوا ہے؟" - پیوٹر الیچ نے تحریری میز کی طرف اشارہ کرتے ہوئے کہا: 'فٹزن ہیگن ہیگن یہاں آیا ہے۔ دیکھیں کہ اس نے میری کمپوزیشن کے ساتھ کیا کیا ہے-سب کچھ بدل گیا ہے! ' جب میں نے پوچھا کہ وہ اس کمپوزیشن کے حوالے سے کیا کارروائی کرنے جا رہے ہیں تو پیوٹر الیچ نے جواب دیا: "شیطان اسے لے لے! اسے جیسا ہے ویسا ہی رہنے دو! "یہ تغیرات فٹزن ہیگن کے حکم میں کھیلے گئے جب تک کہ روسی سیلسٹ وکٹر کباٹسکی نے اپنے لیے اس ٹکڑے پر تحقیق شروع نہیں کی۔ مخطوطات کو ایکس رے تجربات کے تابع کر کے، اس نے دریافت کیا کہ چائکووسکی کے متن پر سیاہی لگائی گئی تھی۔ اس دریافت کے نتیجے میں، اصل ورژن آخر کار شائع ہوا اور اس کے بعد سے اسے ریکارڈ کیا گیا ہے۔ اس کے باوجود، زیادہ تر سیلسٹ اب بھی اس ٹکڑے کا فٹزن ہیگن ورژن استعمال کرتے ہیں۔ مسئلہ کا ایک بڑا حصہ یہ تھا کہ، اگرچہ چائکووسکی کے مکمل کاموں کے روسی مکمل ایڈیشن میں تغیرات کا اصل ورژن شامل تھا، لیکن اسٹیٹ پبلشنگ ہاؤس نے نہ تو آرکیسٹرل حصے جاری کیے اور نہ ہی مطالعہ کے مقاصد کے لیے پیانو میں کمی کی۔ جن سیلسٹوں نے چائکووسکی کے اصل ورژن کو ریکارڈ کیا ہے ان میں سویاٹوسلاو نوشیوٹسکی، الیگزینڈر روڈن، میکلس پیرینی، اسٹیون اسیرلیس، رافیل والفش، جوہانس موزر، جولین لائیڈ ویبر، پیٹر وسپلوی اور جیری بارٹا شامل ہیں۔ موافقت 2000 میں، ٹرمپٹر سرگئی ناکریاکوف نے فلوگل ہارن کے نقل میں روکوکو تھیم پر تغیرات کا ایک ورژن کھیلا۔ 2009 میں، کیٹلن روٹارو نے رومانیہ کے بخارسٹ میں ایک ریڈیو آرکسٹرا کے لیے ڈبل باس کے لیے نقل میں روکوکو تھیم پر تغیرات کھیلے۔ 2010 میں، میکسم ریسانوف نے لندن پرومینیڈ کنسرٹ میں وائیولا کے لیے اپنی نقل میں روکوکو تھیم پر تغیرات ادا کیے۔ براؤن، ڈیوڈ، چائکووسکی: بحران کے سال، 1874-1878، (نیویارک: W. W. نورٹن اینڈ کمپنی، 1983)۔ ۔ کیمبل، مارگریٹ، دی گریٹ سیلسٹس (نارتھ پومفریٹ، ورمونٹ: ٹرافلگر اسکوائر پبلشنگ، 1988)۔ ۔ اسٹینبرگ، مائیکل، دی کنسورٹو (آکسفورڈ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 1998)۔ ۔ بیرونی روابط چائکووسکی ریسرچ براہ کرم نوٹ کریں: اس سائٹ پر "اصل" ورژن کا اسکور مکمل طور پر درست نہیں ہے۔ تھیم اور تمام تغیرات (ورژن IV کے علاوہ) وہی ہیں جو چائکووسکی نے اصل میں لکھے تھے، جبکہ حتمی کوڈا فٹزن ہیگن کا ورژن ہے (تاہم، اس بات کا کچھ ثبوت موجود ہے کہ چائکووسکی نے خود اس مخصوص کوڈا کی منظوری دی ہوگی)۔ تاہم، چونکہ آج کل زیادہ تر سیلسٹ فٹزن ہیگن کا ورژن کھیلتے ہیں، اس لیے یہ اسکور اب بھی زیادہ تر جدید ریکارڈنگ سے کافی مختلف ہوگا۔ پیوٹر الیچ چائکووسکی کی کمپوزیشنز برائے سیلو اور آرکسٹرا روکوکوتھیم 1877 کمپوزیشنز وقفوں کے ساتھ موسیقی