Grand motet
گرینڈ موٹیٹ (جمع گرینڈ موٹیٹ) موٹیٹ کی ایک صنف تھی جو فرانسیسی باروک کے عروج پر کاشت کی گئی تھی، حالانکہ یہ اصطلاح بعد میں فرانسیسی استعمال سے ہے۔ اس وقت، دو متبادل کوئرز کو ملازمت دینے کی طرز کی خصوصیت کی وجہ سے، ان کاموں کو عام طور پر موٹیٹ پور ڈیوکس چوئرز کے طور پر بیان کیا جاتا تھا-جو کہ ڈبل کوئر کے لیے موٹیٹ ہے۔ گرینڈ موٹیٹ کی شکل فرانسیسی باروک موسیقی کے تناظر میں گرینڈ موٹیٹ بنیادی طور پر پیٹیٹ موٹیٹ سے متصادم تھا۔ پہلا فرق نام میں واضح ہے۔ عظیم الشان شکل واقعی عظیم الشان (بڑی) تھی جس میں ڈبل کوئرز اور بڑے پیمانے پر آرکیسٹرل قوتوں کا مطالبہ کیا جاتا تھا، جبکہ چھوٹی شکل ایک یا دو سولو آوازوں، ایک یا دو سولو آلات، اور باسسو کانٹینو کے لیے چیمبر کی صنف تھی-باسسو کانٹینو عام طور پر گھر میں ہارپسکارڈ یا چھوٹے چرچ میں آرگن کے ذریعہ فراہم کیا جاتا تھا۔ یہ دو فرانسیسی باروک موٹیٹ اقسام قرون وسطی کے ڈوفی اور لاسس کے نشاۃ ثانیہ موٹیٹ اور جے ایس باخ کے جرمن موٹیٹ سٹائل سے بھی بہت مختلف ہیں۔ فرانسیسی موٹیٹ کی قسم بھی اس موقع اور مقام سے جڑی ہوئی تھی، اور اس کا تعین اس کے ذریعے کیا جاتا تھا ؛ جبکہ گرینڈ موٹیٹ ورسیلس، چیپل رائل میں کاشت کیا گیا تھا ؛ پیٹیٹ موٹیٹ-جب تک کہ کسی بڑی تقریب کے ساتھ نہ ہو، نجی اکثر گھریلو عقیدت کے لیے بھی ہو سکتا ہے۔ نصوص بھی مختلف تھے۔ ایک عظیم الشان موٹیٹ عام طور پر لاطینی زبور، ہیمن، بائبل کی کینٹک یا ڈائز آئیری ہوتا تھا، جبکہ چھوٹا موٹیٹ مختلف مذہبی ذرائع سے مختصر لاطینی آیات ہو سکتا ہے۔ گرینڈ موٹیٹ میں اسٹائلسٹک کنونشنوں کا ایک مجموعہ بھی تھا، یہاں تک کہ اگر گرینڈ موٹیٹ کے کچھ مخصوص میوزیکل کنونشن-جیسے کہ سولوسٹ کو ابتدائی ٹونشن سونپنا-نئے نہیں تھے۔ گرینڈ موٹیٹ میں آپریٹک برعکس بھی تھا، لہذا ایک گرینڈ موٹیٹ فرانسیسی باروک اوپیرا کے مقابلے میں اطالوی زبان میں کورسز، اریاس اور ریٹیٹو کی طرح خود مختار نمبروں (نمبروں) کا ایک سلسلہ تھا۔ آپریٹک اثر سورج بادشاہ کی شان و شوکت کی آرائش کا ایک حصہ تھا۔ اگرچہ گرینڈ موٹیٹ 13 ویں صدی کے اوائل کے موٹیٹ سے الگ تھا، لیکن لاطینی متن کے استعمال پر پابندی ہے، وہ بھی سیکولر اور مقدس نوعیت کے عناصر کو یکجا کرتے ہیں۔ فرانسیسی تماشے کے تھیٹر کے عناصر اور اطالوی موسیقی سے وراثت میں ملنے والے کنسرٹو عناصر کو شامل کرکے، فرانسیسی گرینڈ موٹیٹ ورسیلس انداز کی قدیم صنف بن گیا، جو کہ "فرانسیسی باروک موسیقی کا نی پلس الٹرا" ہے۔ ایک شاندار صنف کے طور پر، گرینڈ موٹیٹ نے "اپنے آغاز سے ہی ایک مقدس کنسرٹ کے پہلوؤں کو اپنایا"، جس میں پہلے موٹیٹس کی مذہبی اہمیت کا فقدان تھا، جو بادشاہت سے وابستہ شان و شوکت کی نشاندہی کرتا تھا۔ یہ عظیم الشان حرکتیں پہلے سے موجود کنونشنوں پر توسیع اور تفصیل سے بیان کرتی ہیں۔ وہ ورسیلس کے انداز کی علامت ہیں اور اپنے پیشروؤں کے مقابلے میں طویل اور موسیقی کے لحاظ سے زیادہ دلچسپ ہیں۔ موٹیٹ ورسیلس، جو مشیل رچرڈ ڈیلالینڈ کی قابلیت کے تحت اپنے عروج پر پہنچا، اس کی بے مثال لمبائی (مثال کے طور پر، لولی کے ٹی ڈیوم میں 1200 سے زیادہ سلاخے ہیں) اور ایک سیکشنل ڈھانچہ ہے جس میں (کم از کم) چار سولوسٹوں پر مشتمل ایک چھوٹے سے چوئر کے ساتھ ایک گرینڈ چوئر کا متبادل شامل ہے۔ عدالت سے کنسرٹ تک گرینڈ موٹیٹس کی پہلی نسل، ہنری ڈو مونٹ کے کام، خالصتا شاہی مواقع تھے۔ تاہم، لوئس XIV کی موت کے بعد تاج گرینڈ موٹیٹس اور صنف کے ساتھ کم ملکیتی بن گیا، اور خاص طور پر ڈیلالینڈ کے کام، 18 مارچ 1725 کو پہلے کنسرٹ سے کنسرٹ اسپرٹیول میں منتقل ہو گئے۔ کمپوزرز جن کی عدالت میں اکثر سماعت نہیں ہوتی تھی انہوں نے نئے سامعین کے لیے گرینڈ موٹیٹ لکھے۔ موسیقاروں نے عملی طور پر تمام بڑے، اور کچھ چھوٹے، فرانسیسی باروک کے موسیقاروں نے اس صنف میں اپنا ہاتھ آزمایا، لیکن صرف عدالت میں کارکردگی یا بعد میں، کنسرٹ اسپرٹیول نے منظوری دی۔ جین بپٹسٹ لولی-نے کچھ بہت ہی شاندار، اور آپریٹک، گرینڈ موٹیٹس تیار کیے۔ ہنری ڈو مونٹ-وہ موسیقار جس نے چیپل رائل پیئر رابرٹ میں اس صنف کے کنونشن قائم کیے-ڈو مونٹ یا بعد میں ڈیلالینڈ کی طرح شاندار نہیں، بلکہ رابرٹ کے 24 گرینڈ موٹیٹ بادشاہ کے حکم سے، فولیو میں ڈو مونٹ اور کچھ لولی کے ساتھ، 1684 میں، رابرٹ اور ڈو مونٹ کی ریٹائرمنٹ کے سال میں چھاپے گئے تھے۔ مارک اینٹوائن چارپینٹیئر-ڈیلالینڈ مشیل رچرڈ ڈیلالینڈے کی طرح شاندار-پاسکل کولاسی کے 70 گرینڈ موٹیٹس-نے بنیادی طور پر ہنری ڈیسمایرٹس کو کھو دیا-ان کے اپنے نام کے تحت جو زندہ ہیں، اور کچھ، زیادہ بدنام زمانہ، نکولس گوپیلیٹ کے لیے، جو کھو چکے ہیں۔ چارلس-ہیوبرٹ گریوس-42 گرینڈ موٹیٹس، جن میں سے کئی کنسرٹ اسپرٹیول فرانکوئس کوپرین میں موصول ہوئے-جو کہ چھوٹی صنف کے ماہر تھے، کوپرین نے بھی 12 گرینڈ موٹیٹس بنائے، یہ سب کھو چکے ہیں۔ اینٹوین بلانچارڈ-11 گرینڈ موٹیٹس۔ سیبسٹین ڈی بروسارڈ-نے کئی گرینڈ موٹیٹ تیار کیے، لیکن فرانسیسی باروک کے ایک اہم میوزک تھیوریسٹ کے طور پر اپنے کردار میں انہوں نے اپنی تحریر میں گرینڈ اور پیٹیٹ موٹیٹ کے درمیان کسی بھی فرق کو نظر انداز کر دیا۔ جین گیلز-24 زندہ بچ جانے والے گرینڈ موٹیٹس آندرے کیمپرا-پانچ شائع شدہ گرینڈ موٹیٹس، جن میں سے ایک نمایاں اطالوی اثر و رسوخ کے ساتھ نکولس برنیئر-36 موٹیٹس "pour l 'usage de la Chapelle dou Rey" ان کی وصیت میں درج ہیں، لیکن صرف 11 گرینڈ موٹیٹس بچ گئے ہیں۔ مئی 1790 میں آخری کنسرٹ اور فرانسیسی انقلاب تک ان کے گرینڈ موٹیٹ اور ٹی ڈیوم کنسرٹ اسپرٹیول کے ذخیرے میں موجود تھے۔ اس کے موٹیٹس میں آرکسٹرا کے ذریعے دوگنا کیا گیا پانچ حصوں والا کورس پیش کیا گیا ہے، اور یہ ہم آہنگ طور پر چارپینٹیئر اور ڈیلالینڈ کے مقابلے میں زیادہ قدامت پسند ہیں۔ جین جوزف ڈی مونڈون ویل-ڈیلالینڈ کے بعد کے سالوں میں کنسرٹ اسپرٹیول کا پسندیدہ، لیکن 1740 کی دہائی کے بعد کنسرٹ اسپرٹیول کی دلچسپی ہیڈن کے کاموں کی طرف مائل ہونے لگی۔ جین فلپ رمیو-صرف چار زندہ بچ گئے۔ حوالہ جات باروک موسیقی