Curved bow
تار والے آلات کے لیے مڑے ہوئے کمان تار والے کھلاڑیوں کو کمان کے بالوں کے تناؤ کو کنٹرول کرنے کے قابل بناتا ہے تاکہ وہ بیک وقت ایک، دو، تین اور چار تار کھیل سکیں اور ان امکانات میں آسانی سے تبدیل ہو سکیں۔ کمان کا اونچا محراب مکمل، مستقل کورڈز کو کھیلنے کی اجازت دیتا ہے اور ایک لیور میکانزم ہوتا ہے جو کمان کے بالوں کے تناؤ اور رہائی کو متاثر کرتا ہے۔ مڑے ہوئے کمان کی چھڑی اوپر کی طرف (کنویکس) جھکی ہوتی ہے اور ایک دائرے کا حصہ بناتی ہے۔ چونکہ تار والے آلے کے چار تار مڑے ہوئے پل پر ترتیب دیے جاتے ہیں، اس لیے کمان کے بالوں کو ڈھیلا کرنا ضروری ہے تاکہ وہ تینوں یا چار تاروں تک پہنچ سکیں (شکل۔ 1)۔ فی الحال استعمال ہونے والی کمان کی لاٹھیاں دوسری سمت میں قدرے جھکی ہوتی ہیں (کنکیو)، یعنی ایک وقت میں صرف دو تار کھیلنا ممکن ہے اور، بہت زیادہ کمان کے دباؤ کے ساتھ مختصر وقت کے لیے، بیک وقت تین تار (شکل۔ 2)۔ پولیفونک بجانے کی مشق کو الیسنڈرو اسٹریگیو (1540-92)، وائلنسٹ نیکولاس بروہنس (1665-97)، اور جرمن وائلنسٹ جوہان پال وان ویسٹ ہاف (1656-1705) نے دستاویزی شکل دی ہے، جنہوں نے اس کے لیے ایک منفرد اشارہ بھی تیار کیا۔ وائلن اور وائیولا کے لیے نکولو پاگانینی (1782-1840) کے کچھ پولیفونک ٹکڑے بھی موجود ہیں، جنہیں ڈاکٹر فلپ بورر نے دستاویز کیا ہے۔ 1905 میں جے ایس باخ کے بارے میں البرٹ شوئیٹزر کی کتاب کی اشاعت کے بعد سے، مڑے ہوئے کمان کے سوال پر بڑے پیمانے پر بحث ہوئی ہے۔ تاہم، شویتزر کے لیے، مڑے ہوئے کمان کا استعمال باخ کی کمپوزیشنز کو سولو وائلن اور سیلو کے لیے انجام دینے کے لیے ضروری تھا۔ جے ایس باخ پر اپنی کتاب کے پینتالیس سال بعد، 1950 میں باخ سال (باخ-گیڈنکشرفٹ) میں ایک مضمون لکھنے کے لیے کہا گیا، شویتزر نے پھر بھی مڑے ہوئے کمان کے بارے میں اپنے خیالات پر توجہ مرکوز کی۔ ڈیوڈ ڈوج بوئڈن اور دیگر موسیقاروں نے "باخ کمان" کی صداقت کے خلاف زبردست دلائل فراہم کیے۔ ان کے مطابق، 18 ویں صدی میں ایک مضبوط مڑے ہوئے کمان کے بارے میں تاریخی اشارے غائب ہیں۔ قرون وسطی کے زمانے سے مضبوطی سے مڑے ہوئے کمانوں کی تصاویر موجود ہیں، لیکن ان کے بال تنگ ہوتے ہیں۔ دوسری طرف دو تحریریں، جدید دور میں مڑے ہوئے کمان کے استعمال کو دستاویز کرتی ہیں، بنیادی طور پر پولیفونک باروک موسیقی کا بہتر تجزیہ کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر: روڈولف گیہلر کی کتاب ڈیر رنڈبوجن فر ڈائی وائلن-این فینٹم؟ (وائلن کے لیے منحنی کمان-ایک فینٹم؟ )، اور جے ایس باخ کے سیلیو کے لیے سوئٹ پر مائیکل باخ کا مضمون۔ بیچ اپ ڈیٹ بلاگ باخ کے سولو وائلن اور سیلو کے کاموں کے متن اور ہم آہنگ تجزیے پیش کرتا ہے جو اس نتیجے پر پہنچتے ہیں کہ مناسب کمان کا استعمال ضروری ہے۔ وائلن کے لیے مڑے ہوئے کمان کو سب سے پہلے 1932 میں رالف شروڈر، کاسل، جرمنی نے بنایا تھا۔ بعد میں ہنگری کے وائلنسٹ ایمل ٹیلمنی اور ڈنمارک کے وائلن اور کمان بنانے والے نوڈ ویسٹرگارڈ نے جوہان سیبسٹین باخ کے ذریعہ وائلن سولو کے لیے سوناٹاس اور پارٹیٹاس پیش کرنے کے لیے ایک مختلف ماڈل ایجاد کیا۔ وائلن ساز ٹوسی اسپیوکووسکی نے نوڈ ویسٹرگارڈ کا ایک مڑے ہوئے کمان کا استعمال کیا جس کے ساتھ انہوں نے بیک سوناٹاس اور پارٹیٹاس کو غیر ساتھی وائلن کے لیے پیش کیا۔ "پولی فونی ان باخز ورکس فار سولو وائلن" کے عنوان سے ان کا مضمون 1967 میں میوزک ریویو، جلد میں شائع ہوا۔ 28، نہیں۔ 4، اس بات کا ثبوت فراہم کرتا ہے کہ باخ اپنے سولو وائلن سوئٹ میں کچھ کورڈز چاہتے تھے جو بغیر آرپیجیشن کے بجائے جاتے تھے۔ 1998 میں روڈولف گیلر نے ایک مڑے ہوئے کمان کا استعمال کرتے ہوئے جوہان سیبسٹین باخ کے ذریعے وائلن سولو کے لیے تمام سوناٹاس اور پارٹیٹاس ریکارڈ کیے۔ 1990 میں، جرمن سیلسٹ مائیکل باخ نے سیلو، وائلن، وائیولا اور باس کے لیے مڑے ہوئے کمان کی ایجاد کی۔ اس نے اسے "BACH.Bogen" (BACH.Bow) کا نام دیا جس کے تحت "بیک" نام سے مراد اس کا اپنا نام ہے نہ کہ جوہان سیبسٹین باخ کا۔ 1997 اور 2001 کے سالوں کے دوران، روڈولف گیہلر اور مستسلاو روسٹروپووچ BACH.Bogen کی ترقی اور جانچ میں قریبی طور پر شامل تھے۔ روسٹروپووچ نے مائیکل باخ کو پیرس 2001 میں 7 ویں کنکورس ڈی وائولنسلے روسٹروپووچ کے موقع پر BACH.Bogen پیش کرنے کی دعوت دی۔ 2012 میں، جرمنی کے آرنسٹڈٹ میں منعقدہ "بیکلیف-دی امپرنٹ آف جوہان سیبسٹین باخ آن ماڈرن ٹائمز" کے موضوع پر ایک نمائش کے دوران، پہلا انعام BACH.Bow کو دیا گیا۔ جان کیج، ڈایٹر شنبل، والٹر زیمرمین، ہنس زینڈر اور مائیکل باخ بچتیشا نے مڑے ہوئے کمان کے ساتھ سیلو کے لیے کام لکھے ہیں جو اس کے نئے تناظر اور صلاحیت کو تلاش کرتے ہیں۔ مڑے ہوئے کمان والے موسیقار جن کی شناخت مڑے ہوئے کمان کا استعمال کرتے ہوئے بجانے والے آلات کے طور پر کی گئی ہے ان میں ہرمن برکووسکی، رالف شروڈر (1900-1980)، ایمل ٹیلمنی (1892-1988)، جارجز فرے (1890-1975)، رومن ٹوٹن برگ (1911-2012)، اوٹو بوچنر (1924-2008)، ٹوسی اسپیوکووسکی (1906-1998)، روڈولف گیہلر (b. 1941)، ہارٹموٹ لنڈمین، رین ہولڈ ڈولن (1938-2006)، (b. 1940)، مائیکل باخ (بی۔ 1958)، مستسلاو راسٹروپووچ (1927-2007)، فلپ بورر، برکارڈ ویبر (b. 1969)، نوح سوروٹا، ہتوشی اینڈو، الیگزینڈر واٹر مین (بی۔ 1975)، مونیکا جرمینو، نیکوس ویلیوٹس (بی۔ 1970)، سو شلوٹ (بی۔ 1967)، گستاو ریوینیئس (بی۔ 1965)، انٹون لوکوسزوئیز (بی۔ 1965)، کارلوس زنگارو (بی۔ 1948)، ارنسٹو روڈریگس (بی۔ 1959)، گلرمی روڈریگس (بی۔ 1988)، بل رابنسن (بی۔ 1955)، ٹیڈ موک (بی۔ 1953)، 12 سیلسٹن ٹوبنجین، ٹورسٹن ہارڈر (ب۔ 1965)، اولیور کوٹس، برائس کیتھرین (بی۔ 1981)، ٹوموکی تائی، نورہ کرہل، ماری سیوتھے، تانجا اورنگ، ڈورسٹن کلاک، جینیفر بیورس، اینڈریو فلپس، ماریسکے اوکاموٹو، سونجا شیبیک، مایا فریڈمین، ود ویلجک، سیم سوینی (بی۔ 1989)، سارہ کبرسی، کائل آرمبرسٹ، کلک ایرک ہینڈز، کی یامازاوا، جارون لینیر (1960)۔ مڑے ہوئے کمان کے موسیقاروں کے لیے کمپوزیشن جن کے پاس مڑے ہوئے کمان کے ساتھ کھیلنے کے لیے کام لکھے گئے ہیں ان میں برنڈ الوئس زیمرمین، ڈایٹر شنبل، والٹر زیمرمین، جان کیج، مائیکل باخ بچٹیشا، گیرہارڈ اسٹیبلر، ہنس زینڈر، برکارڈ ویبر، یوشیفومی تناکا، ڈینیل اوٹ، ماری سیوتھی، برائس کیتھرین، لوڈوویک تھرواڈی، رولینڈ موزر، کیتھرین کونٹز، اراش یزدانی، ہیرس کٹوس، ریالڈو ینگ، دیمتریس کاماروٹوس، مائیکلس ایڈمس، ڈیرل رنسوک، ڈائی فوجیکورا، روپرٹ ہیوبر شامل ہیں۔ حوالہ جات موسیقی، صفحات 246-290 اور 296، ایڈیٹر: جان ریٹلاک، ویسلین یونیورسٹی پریس، ہینوور 1996، بیکرز بائیوگرافیکل ڈکشنری آف موسیقار، سینٹینیل ایڈیشن، جلد۔ 1، صفحات 173/174، ایڈیٹرز: نکولس سلونمسکی اور لورا کوہن، نیویارک 2001 جیریمی بارلو: دی باخ بو، ان: ارلی میوزک ٹوڈے، لندن 2003 BACH.Bogen نوٹس سٹرنگ انسٹرومنٹ کنسٹرکشن کی آفیشل ویب سائٹ