All things
"آل تھنگز" امریکی سائنس فکشن ٹیلی ویژن سیریز دی ایکس فائلز کے ساتویں سیزن کی سترہویں قسط ہے۔ مرکزی اداکارہ گیلین اینڈرسن کی تحریر اور ہدایت کاری میں بننے والی یہ فلم پہلی بار 9 اپریل 2000 کو فاکس نیٹ ورک پر نشر ہوئی۔ یہ واقعہ دی ایکس فائلز کے وسیع تر افسانوں سے غیر منسلک ہے اور "مونسٹر آف دی ویک" کہانی کے طور پر کام کرتا ہے۔ 12.18 ملین لوگوں کے ذریعے دیکھی گئی، ابتدائی نشریات کی نیلسن گھریلو درجہ بندی 7.1 تھی۔ اس قسط کو ناقدین کی جانب سے ملے جلے جائزے ملے۔ بہت سے لوگوں نے اس مکالمے کو دکھاوا قرار دیا اور سکلی کی خصوصیت پر تنقید کی۔ تاہم، ناظرین کا ردعمل عام طور پر مثبت تھا۔ یہ سلسلہ فیڈرل بیورو آف انویسٹی گیشن (ایف بی آئی) کے خصوصی ایجنٹوں فاکس ملڈر (ڈیوڈ ڈوچونی) اور ڈانا سکلی (اینڈرسن) پر مرکوز ہے جو غیر معمولی سے منسلک مقدمات پر کام کرتے ہیں، جسے "ایکس فائلز" کہا جاتا ہے۔ ملڈر غیر معمولی پر یقین رکھتا ہے۔ شکی سکلی کو ابتدائی طور پر اس کے کام کی تردید کرنے کا کام سونپا گیا تھا، لیکن دونوں میں گہری دوستی پیدا ہو گئی ہے۔ اس قسط میں، اتفاق کا ایک سلسلہ سکلی کو ڈاکٹر ڈینیئل واٹرسٹن (نکولس سرووی) سے ملنے کی طرف لے جاتا ہے، جو ایک شادی شدہ آدمی ہے جس کے ساتھ میڈیکل اسکول میں رہتے ہوئے اس کا تعلق تھا۔ واٹرسٹن کے کوما میں پھسلنے کے بعد، سکلی اپنی شکوک و شبہات کو ایک طرف رکھ دیتی ہے اور واٹرسٹن کو بچانے کے لیے متبادل دوا تلاش کرتی ہے۔ "آل تھنگز" اینڈرسن کی لکھی اور ہدایت کاری میں بننے والی سیریز کی واحد قسط ہے، اور ساتھ ہی ایک خاتون کی ہدایت کاری میں بننے والی دی ایکس فائلز کی پہلی قسط ہے۔ اس قسط میں "دی اسکائی از بروکن" کا بہت زیادہ استعمال کیا گیا ہے، جو موبی کے 1999 کے البم پلے کا ایک گانا ہے، اور ساتھ ہی ایک گونگ بھی۔ اس واقعہ کا تجزیہ اس کے عملیت پسندی اور حقوق نسواں کے فلسفے کے موضوعات کے لیے کیا گیا ہے۔ ایف بی آئی کی خصوصی ایجنٹ ڈانا سکلی (گیلین اینڈرسن) آئینے کے سامنے کپڑے پہن رہی ہے۔ جیسے ہی وہ چلی جاتی ہے، اس کا ساتھی فاکس ملڈر (ڈیوڈ ڈچوونی) اپنے بستر پر لیٹا ہوا ہے، اس کا آدھا جسم بیڈشیٹ سے ڈھکا ہوا ہے۔ یہ داستان کچھ دن پہلے کی ہے: سکلی ایک ہسپتال پہنچتی ہے اور کئی اتفاقات کے بعد، اپنے سابق پروفیسر، ڈینیئل واٹرسٹن (نکولس سرووی) سے ملتی ہے، جس کے ساتھ میڈیکل اسکول میں تعلیم حاصل کرنے کے دوران اس کا تعلق تھا۔ وہ بیمار ہے اور دل کی غیر تشخیص شدہ حالت میں مبتلا ہے۔ وہ سوال کرتی ہے کہ کیا اس نے اسے چھوڑنے اور ایف بی آئی میں کیریئر بنانے کے لیے اپنے طبی کیریئر کو ترک کرنے کا صحیح فیصلہ کیا۔ وہ واٹرسٹن کی بیٹی میگی (سٹیسی ہائیڈک) سے ملتی ہے، جو واٹرسٹن کے خاندان پر اس کے اثرات کے لیے سکلی سے انتہائی ناراض ہے۔ ملڈر-دل کے چکر کی شکل کے فصل کے حلقوں کی تحقیقات کے لیے انگلینڈ جاتے ہوئے-سکلی کو فون کرتا ہے اور اسے کچھ معلومات حاصل کرنے کے لیے اپنے، کولین آزار (کولین فلن) کے رابطے سے ملنے کو کہتا ہے۔ جیسے ہی سکلی اپنی کار چلاتے ہوئے اپنے سیل فون پر ملڈر سے بات کرتی ہے، ایک عورت کراس واک پر نمودار ہوتی ہے۔ عورت کو ٹکرانے سے بچنے کے لیے سکلی بریک سخت ہوتی ہیں۔ جیسا کہ وہ ایسا کرتی ہے، وہ ایک نیم ٹرک سے ٹکرانے سے بچتی ہے۔ اسے احساس ہوتا ہے کہ اگر عورت نے اس کے راستے میں قدم نہ رکھا ہوتا تو ٹرک اسے مار دیتا۔ جب وہ بعد میں آزار کے گھر پہنچتی ہے، تو وہ دیکھتی ہے کہ سکلی ایک ذاتی بحران سے گزر رہی ہے اور اس کی رہنمائی کرنے کی کوشش کرتی ہے، لیکن سکلی مسترد کرتی ہے۔ بعد میں، سکلی آزار سے معافی مانگنے کے لیے واپس آتی ہے اور اس کے خیالات سننے پر راضی ہو جاتی ہے۔ آزار بدھ مت کے بارے میں اپنے علم، اجتماعی بے ہوش کے تصور، اور ذاتی آورا کے خیال کا اشتراک کرتی ہے۔ آزار کا خیال ہے کہ یہ تصورات ان عجیب و غریب واقعات کی وضاحت کر سکتے ہیں۔ واٹرسٹن کا دورہ کرتے ہوئے، وہ تقریبا مر جاتا ہے لیکن سکلی اسے ڈیفبریلیٹر کا استعمال کرتے ہوئے بچاتا ہے ؛ تاہم، اس سے وہ کوما میں بھی پڑ جاتا ہے۔ اپنے والد کے ساتھ جو ہوا اس پر ہسپتال میں میگی کے ساتھ تصادم کے بعد، سکلی چائنا ٹاؤن سے گزرتی ہے۔ کراس واک پر پہلے نمودار ہونے والی عورت کو دیکھ کر، وہ ایک چھوٹے سے بدھ مندر تک اس کے پیچھے چلتی ہے اس سے پہلے کہ پراسرار عورت بظاہر غائب ہو جائے۔ مندر کے اندر، سکلی کو ایک خواب نظر آتا ہے کہ واٹرسٹن کیا بیمار ہے۔ وہ واٹرسٹن کا دورہ کرنے کے لیے آزار کے ساتھ ہسپتال واپس آتی ہے۔ آزار اور ایک معالج واٹرسٹن کے لیے متبادل علاج فراہم کرتے ہیں، جو مکمل طور پر صحت یاب ہو جاتا ہے۔ وہ اعلان کرتا ہے کہ وہ اب بھی سکلی کے ساتھ رشتہ چاہتا ہے، لیکن اسے احساس ہوتا ہے کہ وہ اب وہی شخص نہیں ہے جو وہ کئی سال پہلے تھی اور اسے مسترد کر دیتی ہے۔ جیسے ہی وہ ہسپتال کے باہر ایک بینچ پر بیٹھی، سکلی سوچتی ہے کہ وہ پراسرار عورت کو دوبارہ دیکھ رہی ہے، لیکن پتہ چلتا ہے کہ وہ ملڈر ہے۔ بعد میں، دونوں ایجنٹ ملڈر کے اپارٹمنٹ میں بیٹھ کر پچھلے کچھ دنوں کے واقعات کے بارے میں بات کر رہے ہیں۔ ملڈر اس کے بارے میں زیادہ وجودی طور پر بات کرنا شروع کر دیتا ہے کہ کیا ہوا، اس کا مطلب یہ ہے کہ قسمت نے انہیں اکٹھا کر دیا ہے لیکن، جب وہ سکلی کو دیکھنے کے لیے مڑتا ہے، تو وہ دیکھتا ہے کہ وہ سو گئی ہے۔ دی ایکس فائلز کے چھٹے سیزن کے دوران پروڈکشن کانسیپشن اور رائٹنگ سم ٹائم، اینڈرسن نے سیریز کے تخلیق کار کرس کارٹر سے رابطہ کیا اور ایک قسط لکھنے کو کہا جس میں "بدھ مت اور روحانی شفا یابی کی طاقت" میں ان کی اپنی دلچسپی کو دریافت کیا گیا ؛ بالآخر، وہ ایک اسکرپٹ لکھنا چاہتی تھیں جس میں سکلی نے "گہری ذاتی ایکس فائل" کا تعاقب کیا، جس میں منطق کے ناکام ہونے پر [وہ] ایک روحانی راستے پر اتر جاتی ہے۔ اس نے ایک نشست میں "تمام چیزیں" بننے کا بنیادی خاکہ لکھا، جسے کارٹر نے کہانی کی "ذاتی اور پرسکون" نوعیت کی وجہ سے منظور کیا۔ اینڈرسن کا "تمام چیزوں" کا پہلا مسودہ 15 صفحات کا بہت لمبا تھا، اور اس میں اختتامی چوتھا ایکٹ شامل نہیں تھا۔ کارٹر اور ایگزیکٹو پروڈیوسر فرینک اسپاٹ نٹز نے اس طرح قسط کو ختم کرنے کے لیے اینڈرسن کے ساتھ کام کرنا شروع کیا، حالانکہ کارٹر اور اسپاٹ نٹز نے بعد میں تسلیم کیا کہ اسکرپٹ کی اکثریت "تمام گیلین تھی"۔ حتمی ورژن کے ساتھ اپنے اطمینان کے باوجود، اینڈرسن کو "ضروری" اسکرپٹ میں مٹھی بھر تبدیلیوں پر افسوس ہے، خاص طور پر، اس کے علاوہ کہ سکلی اور واٹرسٹن کا تعلق مباشرت تھا۔ اصل اسکرپٹ میں، دونوں "تعلقات کے قریب" آئے، لیکن سکلی نے اس رشتے کو ختم کر دیا جب اسے پتہ چلا کہ واٹرسٹن شادی شدہ ہے۔ قسط کے کمنٹری میں، اینڈرسن نے سکلی اور واٹرسٹن کی اصل پس منظر کی وضاحت کی: سکلی اور واٹرسٹن کے تعلقات کے قریب آنے کے بعد، سکلی نے ایف بی آئی ایجنٹ بننے کے لیے کوانٹیکو میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے چھوڑ دیا۔ اس کے جانے کے بعد، واٹرسٹن افسردہ ہو گیا، اور اس کے اہل خانہ کو اس تعلق پر شک ہونے لگا۔ واٹرسٹن کی بیوی کے لیے جذباتی افراتفری بہت زیادہ تھی، جس نے خودکشی کر لی، جس کی وجہ سے واٹرسٹن کی بیٹی میگی سکلی سے ناراض ہوگئی، جیسا کہ ختم شدہ قسط میں دکھایا گیا ہے۔ اینڈرسن کا خیال تھا کہ اس پس منظر کو ہٹانے سے سامعین کے لیے میگی کی سکلی سے نفرت کو سمجھنا مشکل ہو گیا تھا۔ جب اینڈرسن نے پہلی بار یہ قسط لکھی تو اس کا مطلب یہ نہیں تھا کہ سکلی اور ملڈر نے سیکس کیا تھا۔ تاہم، اسپاٹ نٹز اور پروڈکشن کے عملے نے محسوس کیا کہ یہ تجویز کرنا فطری تھا کہ سکلی اور ملڈر کا رشتہ رومانوی میں تبدیل ہو گیا تھا۔ ہارٹ چکر کراپ سرکلز کا خیال اس لیے شامل کیا گیا تھا کیونکہ اینڈرسن چاہتا تھا کہ "جو کچھ بھی ملڈر اس میں شامل تھا وہ اسے مجھ سے دور لے گیا، واشنگٹن سے دور، کسی نہ کسی طرح اس سے جڑنے کے لیے جس سے میں گزر رہا تھا-وہ سفر جس سے میں گزر رہا تھا۔" اس طرح، اینڈرسن نے اپنا زیادہ تر وقت فصل کے حلقوں اور دل کے چکروں دونوں پر تحقیق کرنے میں صرف کیا، لیکن بعد میں اس نے اسپاٹ نٹز کو اضافی کریڈٹ دیا، جس نے تحقیقی عمل میں اس کی مدد کی۔ ہدایت کاری اور موسیقی تقریبا اسی وقت جب اس نے کارٹر سے ایک قسط لکھنے کے بارے میں رابطہ کیا، اینڈرسن کو ٹیلی ویژن نیٹ ورکس کی طرف سے درخواست کی جا رہی تھی، جو اس کے براہ راست شوز میں دلچسپی رکھتے تھے۔ تاہم، اس نے پہلے کبھی ہدایت کاری نہیں کی تھی اور فیصلہ کیا تھا کہ وہ دوسری سیریز پر کام کرنے سے پہلے دی ایکس فائلز کے ایک ایپیسوڈ کی قیادت کریں گی۔ نتیجتا، جب اینڈرسن نے اپنا ابتدائی اسکرپٹ آئیڈیا پیش کیا، تو اس نے اس قسط کی ہدایت کاری کرنے کی خواہش کا بھی اظہار کیا۔ کارٹر نے اس کی کہانی کو قبول کر لیا، لیکن اسے اس وقت تک ڈائریکٹر کے طور پر مقرر نہیں کیا جب تک کہ تمام ترامیم اور دوبارہ تحریر مکمل نہ ہو جائیں۔ اینڈرسن نے زیادہ تر قسط کے لیے سیریز ڈائریکٹر کم مینرز کے ساتھ کام کیا، اور اس نے اینڈرسن کو ہدایت کاری کی مشقیں تفویض کیں جیسے کہ ہر منظر کے لیے شاٹس کی ایک فہرست بنانا تاکہ وہ ہدایت کاری کے مطالبات سے واقف ہو سکے۔ دی ایکس فائلز کی یہ قسط پہلی تھی جس کی ہدایت کاری کسی خاتون نے کی تھی۔ اینڈرسن کی ہدایت کاری نے پروڈکشن کو متحرک کرنے میں مدد کی، اور عملے نے اس بات کو یقینی بنانے کے لیے معمول سے زیادہ محنت کی کہ اس کے لیے سب کچھ ٹھیک رہے: پروڈکشن ڈیزائنر کوری کپلان اینڈرسن کی درخواست پر بدھ مت کا مندر تلاش کرنے کے لیے اپنے راستے سے ہٹ گئے، اور کاسٹنگ ڈائریکٹر رک ملیکن نے اینڈرسن کو مناسب اداکاروں کے انتخاب میں مدد کی۔ ملیکن نے بعد میں کہا کہ انہیں اینڈرسن کے ساتھ کام کرنے میں خاص طور پر لطف آیا، کیونکہ "اسے کاسٹنگ کے عمل سے گزرتے ہوئے دیکھنا [اس کے لیے] مزہ تھا کیونکہ یہ سب اس کے لیے نیا تھا"۔ سیٹ پر، اینڈرسن کے ہدایت کاری کے انداز کو مارک شاپیرو نے اپنی کتاب آل تھنگز: دی آفیشل گائیڈ ٹو دی ایکس فائلز، جلد 6 میں "رائٹ آن دی منی" کے طور پر بیان کیا تھا۔ بعد میں انہوں نے لکھا کہ "اینڈرسن نے اپنی ہدایت کاری کی پہلی فلم میں اداکاروں کو اپنی مرضی پر آمادہ کرتے ہوئے، اڑتے ہوئے فیصلے کرتے ہوئے، اور پیچیدہ خصوصی اثرات کے مناظر کو سنبھالتے ہوئے ایک ماہرانہ ہاتھ کا استعمال کیا۔" شو کے شائقین نے بعد میں اینڈرسن کی ہدایت کاری کی صلاحیتوں کی تعریف کرنے کے لیے لکھا۔ اینڈرسن پوسٹ پروڈکشن ایڈیٹنگ میں بھی شامل تھیں، جس کے دوران وہ سکلی اور ڈینیل واٹرسٹن کے درمیان آخری گفتگو کے منظر کو تقریبا 10 منٹ تک کم کرنے پر مجبور ہوئیں۔ مراقبہ کے منظر کو فلیش بیک میں ظاہر ہونے کے لیے پچھلی اقساط کے کلپس کی ضرورت تھی۔ ابتدائی طور پر، پال رابون اور اسپیشل ایفیکٹس کے عملے نے ضروری مناظر کا اہتمام کیا اور انہیں متحرک بلبلوں میں رکھا۔ تاہم، عملہ بلبلوں سے ناخوش تھا اور محسوس کیا کہ وہ بہت زیادہ "ہوکی" تھے، اس لیے انہوں نے ایک زیادہ معیاری سلٹ اسکین اثر اپنایا۔ واٹرسٹن کے دل کی حالت کو دیکھنے والی سکلی کا سلسلہ تخلیق کرنے کے لیے، نکولس سرووی کو نیلے رنگ کی اسکرین سے گھرا ہوا پلیٹ فارم پر ننگا لیٹنا پڑا۔ اس کے سینے پر ایک دائرے کو موشن کنٹرول کے ذریعے مصنوعی دھڑکن والے دل کے مارکر کے طور پر ملایا گیا تھا جسے الگ سے تیار اور فلمایا گیا تھا۔ اس کے بعد دونوں شاٹس کو ملا دیا گیا۔ اینڈرسن موبی کے 1999 کے البم پلے کا ایک گانا "دی اسکائی از بروکن" اس قسط میں شامل کرنا چاہتی تھی، کیونکہ اس نے محسوس کیا کہ گانے کے بول "اس خیال کے مطابق ہیں جو اسکرپٹ کے لیے سامنے آ رہا تھا"۔ اینڈرسن نے افتتاحی کریڈٹس کے بعد پہلا شاٹ تیار کیا، جس میں سکلی تیار ہونا شامل تھا جب کہ پانی سنک سے ٹپکتا تھا، تاکہ "آواز، تال کی آواز کا تسلسل" پیدا کیا جا سکے، کیونکہ یہ شو کے موسیقی کے پہلو کے لیے اہم تھا۔ اینڈرسن اور سیریز کے موسیقار مارک سنو نے پوسٹ پروڈکشن میں ایک ساتھ کام کیا۔ فلم بندی کے بعد، اس نے سنو کو موسیقی کی کئی سی ڈی بھیجیں اور ان سے ایسی کمپوزیشن طلب کیں جو انداز اور احساس میں ایک جیسی ہوں۔ ایک خاص راگ جس پر دونوں نے بعد میں کام کیا وہ "سکلیز تھیم" بن گیا، جو آٹھویں سیزن کی قسط "ودائن" تک نشر نہیں ہوا تھا۔ "تمام چیزیں" میں گونگ کا استعمال بھی شامل تھا، ایک ایسا آلہ جسے اینڈرسن نے "بہت تبتی" اور "اس واقعہ کے لیے موزوں" کہا۔ تھیمز کتاب دی فلاسفی آف دی ایکس فائلز کے باب "سکلی ایز اے پراگمیٹسٹ فیمینسٹ" میں ایرن میککینا کا استدلال ہے کہ "تمام چیزیں" سائنس، علم کے حصول اور سچائی کے حصول کے بارے میں سکلی کے نقطہ نظر میں ایک "اہم تبدیلی" کی نمائندگی کرتی ہیں۔ وہ استدلال کرتی ہے کہ اس واقعہ کے واقعات سکلی کے ذہن کو جاننے کے نئے طریقوں کی طرف کھولتے ہیں، خاص طور پر "اوروں، چکروں، نظاروں اور اتفاق کی اہمیت" کا حوالہ دیتے ہیں۔ میک کینا نے نوٹ کیا کہ سکلی کی نقطہ نظر میں تبدیلی امریکی عملیت پسندی کی طرف ایک تبدیلی ہے، یہ عقیدہ کہ حقیقت ہمیشہ بدلتی رہتی ہے۔ عملیت پسندوں کا خیال ہے کہ "سچائی وہاں سے باہر ہے"-سیریز کا مقصد-ملڈر کی طرح ہے۔ "تمام چیزوں" میں، سکلی عملیت پسندی کو اپنانا شروع کر دیتی ہے، حالانکہ وہ اب بھی اپنی شکوک و شبہات کی جڑوں سے لپٹی رہتی ہے۔ دونوں کو ملا کر، سکلی ایک محض شکی سے تیار ہوتا ہے جو کسی سچائی کی توثیق کے لیے ثبوت کا مطالبہ کرتا ہے، ایک تجربہ کار جو ثبوت چاہتا ہے، لیکن دوسرے نقطہ نظر کے لیے کھلا ہے۔ اس کے علاوہ، میک کینا کا کہنا ہے کہ "تمام چیزیں" حقوق نسواں کے فلسفے اور علمیات سے بہت زیادہ متاثر ہیں، وہ مکاتب فکر جو حقوق نسواں کے فریم ورک کے اندر سے روایتی فلسفے اور علمیات کے نظریات پر تنقید یا دوبارہ جائزہ لینے کی کوشش کرتے ہیں۔ میک کینا کے مطابق، حقوق نسواں سوچ کے دوہری طریقوں کو مسترد کرتا ہے، خاص طور پر "عام مرد/عورت دوہری ازم"۔ اس کے بجائے حقوق نسواں کا فلسفہ کثرت پسندانہ سوچ کا مطالبہ کرتا ہے، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ دنیا کے بارے میں سچائیوں کے بہت سے مستقل سیٹ موجود ہیں۔ قسط میں، سکلی "اپنے زیادہ عقلی سائنسی نقطہ نظر اور نقطہ نظر کے بارے میں یقین" شروع کرتی ہے۔ تاہم، جیسے جیسے واقعہ آگے بڑھتا ہے، وہ الگ ہونے کا فیصلہ کرتی ہے۔ آخر کار، وہ ایک اسپرٹ ہیلر کو لاتی ہے تاکہ "ان نئے عقائد کی تصدیق یا انہیں ختم کیا جا سکے جن کا وہ سامنا کر رہی ہے۔" صوفی ازم میں ڈوبے رہنے کے باوجود، ایک ایسا میدان جسے عام طور پر پدرانہ نظام کے ذریعہ نسائی کے طور پر دقیانوسی تصور کیا جاتا ہے، سکلی واٹرسٹن کو صحت کی طرف لوٹنے کے لیے، مسئلے کے تمام پہلوؤں کی جانچ پڑتال کرتے ہوئے "طویل تفتیش" میں مصروف ہے۔ جب واقعہ کے اختتام پر ملڈر اور سکلی بات کرتے ہیں، تو ملڈر اس حقیقت پر سوال اٹھاتا ہے کہ اس نے "دو دن کے لیے شہر چھوڑ دیا اور [سکلی] نے بدھ مت کے مندر میں خدا سے بات کی اور خدا نے جواب دیا"۔ سکلی جواب دیتی ہے کہ "میں نے یہ نہیں کہا کہ خدا نے جواب دیا"۔ میک کینا تجویز کرتی ہیں کہ یہ سکلی کے عقلی سائنسی نقطہ نظر کی ایک مثال ہے جو اس کی نئی، حقوق نسواں کی عملیت پسندی کے ساتھ میل کھاتا ہے۔ سمجھنے کے دو طریقے "مسابقتی نظام کے طور پر نہیں، بلکہ تکمیل کے طور پر دیکھے جانے والے ہیں، جیسا کہ خود سکلی اور ملڈر ہیں۔" میک کینا نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ اس کی نمائندگی افتتاحی منظر میں کی گئی ہے، جس میں ملڈر اور سکلی کا جنسی تعلق ہونے کا اشارہ ہے۔ اس کا مطلب ایک استعارہ کے طور پر ہے، جو سکلی اور ملڈر کے مختلف فلسفوں کے عملی حقوق نسواں میں مکمل انضمام کو ظاہر کرتا ہے۔ سیریز پر اپنے تعلیمی مونوگراف میں، تھیریسا ایل گیلر شو کی جنسی سیاست پر بحث کرتے ہوئے "تمام چیزوں" پر تفصیل سے غور کرتی ہیں۔ گیلر کا دعوی ہے کہ اینڈرسن اپنی ہدایت کاری کا آغاز سکلی کے کردار میں حقوق نسواں کی مداخلت کرنے کے لیے کرتی ہے، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ اس قسط کا عنوان "ممکنہ طور پر اس سے پہلے کی سکلی قسط، 'آل سولز' پر ایک تبصرہ ہے جس میں سکلی کو ایک بار پھر خود قربانی دینے والی ماں کے طور پر پیش کیا گیا تھا" جبکہ "تمام چیزوں" نے اینڈرسن کو ایک ایسی کہانی تخلیق کرنے کی اجازت دی جس نے سکلی کے آرک کو کیتھولک ازم کی غیر مادی مذہبیت سے زیادہ مادی، مجسم روحانیت، روحوں سے لے کر چیزوں تک منتقل کر دیا۔ گیلر اینڈرسن کی خواتین شائقین کے ساتھ دیرینہ مشغولیت کے تناظر میں اس واقعہ کا تجزیہ کرتے ہوئے کہتے ہیں کہ یہ "ایک ایسی داستان پیش کرتا ہے جو سکلی کے ساتھ جہاز بھیجنے والوں کی شناخت کو لالچ کے مقصد کے طور پر نہیں، بلکہ ایک ایسی شخصیت کے طور پر تسلیم کرتا ہے جو براہ راست خواتین سے متاثر ہوتی ہے اور جب وہ ان کی بات سنتی ہے تو وہ جو سیکھتی ہے اس سے بدل جاتی ہے۔" گیلر اس مداخلت کو براہ راست واقعہ کی داستانی خصوصیت سے منسلک سمجھتے ہیں: "اگرچہ نہ تو ایف بی آئی سے متعلق اور نہ ہی غیر معمولی، 'تمام چیزیں' تجویز کرتی ہیں-اور ماڈل-ایسے طریقے جن سے ہم خواتین کے علم سے سیکھ سکتے ہیں، چاہے وہ بدیہی، 'غیر منطقی' اور مجسم ہو۔ تاہم، ایسا کرنے کا مطلب شکل میں، صنف میں تبدیلی ہے۔ " "تمام چیزیں" وٹوریو ڈی سیکا کے 1953 کے خواتین پر مبنی میلوڈراما انڈیسکریشن آف این امریکن وائف کے ایک منظر کو شامل کرکے ایکس فائلز کے عام الفاظ کو وسعت دیتی ہیں، یہ ایک حوالہ ہے جو "رومانوی میں خواتین کے 'اس سودے بازی کے پیچھے کے قابل رحم جذبات' کے عمومی کنونشنوں کی نشاندہی کرتا ہے، لیکن ایسا صرف اس بات کو اجاگر کرنے کے لیے کرتا ہے کہ،" اس قسط میں، سکلی کی خواہشات کو متحرک کیا جاتا ہے، بالآخر، اس کی زندگی میں مردوں کے ذریعہ نہیں، بلکہ خواتین کے ذریعہ جو وہ نہیں جانتی ہیں-بالکل ایکس فائلز کی خواتین شائقین کی طرح جنہوں نے شو کو شکل دی ہے۔ براڈکاسٹ اور استقبالیہ یہ قسط اصل میں ریاستہائے متحدہ میں فاکس نیٹ ورک پر 9 اپریل 2000 کو نشر ہوئی، اور پہلی بار برطانیہ میں اسکائی 1 پر 9 جولائی 2000 کو نشر کی گئی۔ امریکہ میں "آل تھنگز" کو 12.18 ملین ناظرین نے دیکھا۔ اس نے 11 حصص کے ساتھ نیلسن کی گھریلو درجہ بندی 7.5 حاصل کی، جس کا مطلب ہے کہ ٹیلی ویژن سے لیس تمام گھرانوں میں سے تقریبا 7.5 فیصد، اور ٹیلی ویژن دیکھنے والے 11 فیصد گھرانوں نے اس واقعہ کو دیکھا۔ یوکے میں، "آل تھنگز" کو 580,000 ناظرین نے دیکھا، جس سے یہ اس ہفتے اسکائی 1 پر ساتواں سب سے زیادہ دیکھا جانے والا پروگرام بن گیا۔ 13 مئی 2003 کو یہ قسط مکمل ساتویں سیزن کے حصے کے طور پر ڈی وی ڈی پر جاری کی گئی۔ اے وی کی ایملی وان ڈیرورف کلب نے اس قسط کو "سی" سے نوازا اور اسے "ایک عجیب ناکامی" قرار دیا۔ اس نے محسوس کیا کہ تحریر "دکھاوا" تھی اور "کچھ عجیب، عجیب بکواس" پر مشتمل تھی۔ وان ڈیرورف نے لکھا ہے کہ اگرچہ یہ واقعہ ناکام رہا، لیکن اس کے مرکز میں کچھ ایسا تھا جو اتنا خالص اور غیر آراستہ تھا کہ میں اس سے بالکل نفرت نہیں کر سکتا۔ مزید برآں، اس نے "کوشش کرنے" کے لیے شو اور اینڈرسن کی تعریف کی۔ Space.com کے کیون سلبر نے اس قسط کو ایک منفی جائزہ دیا، جس میں اسکرپٹ اور خصوصیت پر تنقید کی گئی۔ انہوں نے کہا، "ایسا لگتا ہے کہ کچھ زیادہ نہیں ہوتا، اور جو ہوتا ہے وہ کافی حد تک اتفاق اور من مانی کی وجہ سے ہوتا ہے۔" اسے آزار پسند نہیں تھا اور اس نے سکلی کی فلسفیانہ "ریوری" کو مسترد کرتے ہوئے اسے "آسان، اور اس پرعزم عقلیت پسندی کے ساتھ صلح کرنا مشکل قرار دیا جو اس نے یہاں پیش آنے والے واقعات سے کم عجیب نہیں ہے۔" اپنی کتاب وانٹنگ ٹو بیلیو: اے کریٹیکل گائیڈ ٹو دی ایکس فائلز، ملینیم اینڈ دی لون گن مین میں، رابرٹ شیرمین اور لارز پیئرسن نے اس قسط کو پانچ میں سے ایک اسٹار کی درجہ بندی کرتے ہوئے اس کی بنیاد اور کرداروں کو سست قرار دیا۔ دونوں نے اینڈرسن کو تنقید کا نشانہ بنایا کہ وہ "زندگی کے چھوٹے چھوٹے پہلوؤں کو بہت زیادہ شدت سے دیکھتے ہیں"، جس کی وجہ سے بہت سے اداکار اور اداکارائیں اس کی طرف اشارہ کرنے لگیں۔ مزید برآں، شیرمین اور پیئرسن نے اینڈرسن کے ہدایت کاری کے انداز پر تنقید کرتے ہوئے اسے "دکھاوا" قرار دیا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ پلاٹ کی اہمیت غیر ضروری فنکارانہ ترقی اور غیر ضروری پیزاز کی وجہ سے ختم ہو گئی تھی۔ سی ایف کیو سے پولا ویتارس نے اس قسط کو منفی جائزہ دیتے ہوئے اسے چار میں سے ایک ستارہ دیا۔ انہوں نے اینڈرسن کی ہدایت کاری کو "بھاری ہاتھ" قرار دیا اور کہانی پر افسوس کا اظہار کیا کیونکہ یہ "پچھلے سات سالوں میں قائم ہونے والے سکلی کے محرکات اور کردار کے ساتھ تباہی مچا رہی ہے"۔ تمام جائزے منفی نہیں تھے۔ ٹام کیسینیچ نے اپنی کتاب امتحانات میں اس واقعہ کو بڑے پیمانے پر مثبت جائزہ دیا اور اسے "حیرت انگیز" قرار دیا۔ انہوں نے سکلی کے ماضی سے ایک تاریک لمحے کو پیش کرنے میں اینڈرسن کی استقامت کی تعریف کی اور کردار کی نشوونما کے لحاظ سے اس واقعہ کا موازنہ "دی سکتھ ایکسٹنکشن II: امور فاٹی" سے کیا۔ اورنج کاؤنٹی رجسٹر کے کنی لٹل فیلڈ نے لکھا ہے کہ "پرجوش، مراقبہ کا واقعہ" اینڈرسن کی ہدایت کاری کی پہلی کوشش کے لیے برا نہیں تھا۔ تاہم، انہوں نے تبصرہ کیا کہ یہ "ڈچوونی کی ہدایت کاری میں ایک اجنبی بیس بال کھلاڑی کے بارے میں واقعہ کی طرح چالاک نہیں تھا"۔ مشی گن ڈیلی کی مصنفہ میلیسا رنسٹروم نے ساتویں سیزن کے جائزے میں اس قسط کو "دلچسپ" قرار دیا۔ اگرچہ اس قسط کو ناقدین کی طرف سے معتدل جائزے ملے، لیکن شو کے شائقین نے "تمام چیزوں" پر عام طور پر مثبت ردعمل ظاہر کیا، اور شو کے پروڈیوسروں کو ناظرین کی طرف سے کالز اور خطوط موصول ہوئے جن میں کہا گیا کہ انہیں "اس کمزوری اور پرسکون عزم سے محبت ہے جو سکلی نے غیر معمولی قسط میں ظاہر کیا تھا"۔ فوٹ نوٹس ورکس نے بیرونی روابط کا حوالہ دیا 2000 امریکی ٹیلی ویژن اقساط امریکی ایل جی بی ٹی سے متعلق ٹیلی ویژن اقساط ایکس فائلز (سیزن 7) اقساط بدھ مت کے بارے میں ٹیلی ویژن اقساط