Francisco Riba Rovira
فرانسسکو ریبا رویرا جسے فرانسیس یا پیکو کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، (پیدائش بارسلونا 1913، وفات پیرس 2002) کاتالونیا سے تعلق رکھنے والا ایک ہسپانوی مصور تھا۔ سوانح عمری انہوں نے بارسلونا میں اپنی بیوکس آرٹس کی تعلیم کی ادائیگی کے لیے کام کیا۔ وہ ہسپانوی خانہ جنگی کے آغاز سے پہلے ایک یا دو ماہ تک اس میں کامیاب رہا، جس میں اس نے دوسری ہسپانوی جمہوریہ کی قائم شدہ حکومت کے خلاف فرانسسکو فرانکو کی قیادت میں بغاوت کے خلاف جنگ لڑی۔ جنگ کے بعد اسے فرانس میں جلاوطنی پر مجبور کیا گیا، پہلے پرپیگنان میں یا ساحل سمندر پر قیدی کے طور پر کیمپ میں رہنے کے قریب۔ دوسری جنگ عظیم چند ماہ بعد شروع ہوئی۔ گیرٹروڈ اسٹین کی نمائش کی تمہید میں، یہ نوٹ کیا گیا ہے کہ ریبا رویرا کو گیسٹاپو نے گرفتار کیا تھا۔ جن نازی سپاہیوں نے اسے قیدی رکھا وہ نیدرلینڈز کے نازی ایس ایس تھے۔ دوسری بار فرار ہونے کی کوشش کے بعد وہ اس کیمپ سے فرار ہونے میں کامیاب ہو گیا، جو فرانسیسی برطانیہ میں وینس کے قریب تھا، اس نے اس دن کا انتخاب کیا جب اس کے پیچھے محسوس کرنے والے کتوں کا مواخذہ کرنے کے لیے بہت بارش ہو رہی تھی۔ اور اس کے لیے اسے ایک نازی ایس ایس ڈچ سپاہی کے خلاف لڑنا پڑا۔ اس نے کیا۔ اس جنگ کے بعد جس کے بارے میں اس نے بات کی، کہ اسے معلوم ہوا کہ کیمپ سے فرار ہونے کے چند دن بعد نازیوں نے سرخ ہسپانوی ریپبلکن فوجیوں کے لیے متھاوسن کی مہم کے لیے ایک ٹرین بنائی تھی۔ اور بہت کم لوگ جانتے ہیں کہ یہ ماتھاؤسن کیمپ ڈچاؤ اور یہاں تک کہ بوچن والڈ ڈورا سے بھی زیادہ مشکل تھا جو حراستی کیمپ کے حصے کے لیے آشوٹز کے بالکل نیچے تھا۔ ماتھاؤسن واحد حراستی کیمپ تھا جسے زمرہ نمبر 3 میں رکھا گیا تھا۔ اس کی ملاقات گیرٹروڈ اسٹین سے اس وقت ہوئی جب وہ اپنے کتے "باسکٹ" کے ساتھ سین ڈاک پر گزر رہی تھی۔ مئی 1945 میں روکیپائن گیلری میں فرانسسکو ریبا رویرا کی نمائش کے لیے اسٹین کے پیش لفظ کا ترجمہ درج ذیل ہے: یہ ناگزیر ہے کہ جب ہمیں واقعی کسی کی ضرورت ہو تو ہم اسے تلاش کر لیں۔ آپ کو جس شخص کی ضرورت ہے وہ آپ کو مقناطیسی کی طرح اپنی طرف متوجہ کرتا ہے۔ دیہی علاقوں میں گزارے گئے ان طویل سالوں کے بعد میں پیرس واپس آیا اور مجھے ایک نوجوان مصور، ایک نوجوان مصور کی ضرورت تھی جو مجھے جگا دے۔ پیرس شاندار تھا، لیکن نوجوان مصور کہاں تھا؟ میں نے ہر جگہ دیکھا: اپنے ہم عصروں اور ان کے پیروکاروں کی طرف۔ میں نے بہت چہل قدمی کی، ہر جگہ دیکھا، تمام گیلریوں میں دیکھا، لیکن نوجوان پینٹر وہاں نہیں تھا۔ جی ہاں، میں بہت چلتا ہوں، سین کے کنارے پر جہاں ہم مچھلیاں پکڑتے ہیں، جہاں ہم پینٹ کرتے ہیں، جہاں ہم کتوں کو چلتے ہیں (میں ان میں سے ایک ہوں جو ان کے کتوں کو چلتے ہیں)۔ ایک بھی نوجوان مصور نہیں! ایک دن، ایک گلی کے کونے پر، میرے ضلع کی ان چھوٹی گلیوں میں سے ایک میں، میں نے ایک آدمی کو پینٹنگ کرتے دیکھا۔ میں نے اس کی طرف دیکھا۔ اس کی طرف اور اس کی پینٹنگ کی طرف، جیسا کہ میں ہمیشہ ہر اس شخص کو دیکھتا ہوں جو کچھ تخلیق کرتا ہے مجھے دیکھنے کا بے پناہ تجسس ہے اور میں متاثر ہوا۔ جی ہاں، ایک نوجوان مصور! ہم بات کرنے لگے، کیونکہ ہم ضلع کی چھوٹی گلیوں میں، دیہی سڑکوں کی طرح آسانی سے بات کرتے ہیں۔ ان کی کہانی ہمارے دور کے نوجوانوں کی افسوسناک کہانی تھی۔ ایک نوجوان ہسپانوی جس نے بارسلونا میں فنون لطیفہ کی تعلیم حاصل کی: خانہ جنگی ؛ جلاوطنی ؛ حراستی کیمپ ؛ فرار۔ گسٹاپو، ایک اور جیل، ایک اور فرار۔ کھوئے ہوئے آٹھ سال! اگر وہ گم ہو گئے تو کون جانتا ہے؟ اور اب تھوڑی سی مصیبت، لیکن پینٹنگ وہی ہے۔ مجھے کیوں معلوم ہوا کہ وہ نوجوان مصور تھا، کیوں؟ میں نے ان کی ڈرائنگ، ان کی پینٹنگ کا دورہ کیا: ہم بولتے ہیں۔ میں نے وضاحت کی کہ میرے لیے، تمام جدید پینٹنگ اس چیز پر مبنی ہے جو سیزان نے تقریبا بنائی تھی، بجائے اس کے کہ وہ خود کو اس چیز پر مبنی کرے جو وہ تقریبا بنانے میں کامیاب رہا تھا۔ جب وہ کوئی چیز نہیں بنا سکا تو اسے ہائی جیک کر کے چھوڑ دیا۔ اس نے اپنی نااہلی ظاہر کرنے پر اصرار کیا: اس نے اپنی کامیابی کی کمی کو پھیلایا: وہ دکھانا جو وہ نہیں کر سکتا تھا، اس کے لیے ایک جنون بن گیا۔ ان سے متاثر لوگ بھی ان چیزوں کے جنون میں مبتلا تھے جن تک وہ نہیں پہنچ سکتے تھے اور انہوں نے چھیدنے کا نظام شروع کیا۔ ایسا کرنا فطری تھا، یہاں تک کہ ناگزیر بھی: یہ جلد ہی امن اور جنگ میں ایک فن بن گیا، اور میٹیس نے ایک ہی وقت میں اس بات کو چھپایا اور اصرار کیا کہ سیزان کو احساس نہیں ہو سکتا تھا، اور پکاسو نے ان تمام چیزوں کو چھپایا، کھیلا اور اذیت دی۔ صرف وہی جو اس مسئلے پر اصرار کرنا چاہتا تھا، وہ جوان گریس تھا۔ وہ ان چیزوں کو گہرا کرنے پر اصرار کرتا رہا جو سیزان کرنا چاہتی تھی، لیکن یہ اس کے لیے بہت مشکل کام تھا: اس نے اسے مار ڈالا۔ اور اب ہم یہاں ہیں، مجھے ایک نوجوان مصور ملتا ہے جو اس کے ساتھ کھیلنے کے رجحان کی پیروی نہیں کرتا ہے جو سیزان نہیں کر سکتا تھا، لیکن جو کسی بھی حق پر حملہ کرتا ہے جو اس نے بنانے کی کوشش کی تھی، ان اشیاء کو تخلیق کرنے کے لیے جو موجود ہیں، اپنے لیے، اور اپنے آپ میں، اور تعلقات میں نہیں۔ اس نوجوان مصور کی اپنی کمزوری اور طاقت ہے۔ اس کی طاقت اسے اس راستے پر دھکیل دے گی۔ میں مسحور ہوں اور اسی لیے وہ نوجوان مصور ہیں جن کی مجھے ضرورت تھی۔ وہ فرانسسکو ریبا رویرا ہے۔ - ذرائع: ریبا رویرا کا تعلق آرٹسٹک ادارے ماڈرن اسکول آف پیرس سے ہے۔ جب رویرا پیرس میں رہ رہا تھا، گوینیگاڈ اسٹریٹ پر رہنے سے پہلے جہاں اس کا فلیٹ "ایٹیلیئر" تھا، وہ تھوڑی دیر کے لیے نوٹری ڈیم ڈی پیرس کے قریب سین کے سامنے، پولیس پریفیکچر کے بالکل سامنے والی عمارت میں گیا جہاں میٹیس کو اس کی کام کی جگہ ملی تھی۔ لیکن پیکو، جیسا کہ اس کا عرفی نام تھا، وہاں زیادہ دیر تک نہیں رہا۔ اس لیے گونیگاؤڈ اسٹریٹ فرانس میں ان کی مرکزی رہائش گاہ تھی جہاں وہ اپنی زندگی کے اختتام تک رہتے ہیں۔ انہوں نے 1954 میں پیرس کے برنہیم-جون میں اور 1955 میں نیویارک کی پاسڈوٹ گیلری میں ایک نمائش کی۔ ریبا رویرا اکثر کہتے تھے کہ تاثر سازوں کے بعد پیدا ہونے والے مصور کے لیے یہ بہت مشکل تھا، حالانکہ وہ تاثر پرست انداز سے نمایاں طور پر متاثر تھا۔ سیسلے اور پیسارو ان کی بڑی تحریکوں میں سے تھے۔ ہسپانوی مصوروں کے ساتھ، ریبا رویرا کو گویا کے لیے ترجیح تھی، اور گویا کے تمام فن پاروں میں گویا کے سیاسی خیالات کی تعریف تھی۔ (اس کو تنظیم کی کچھ علامت میں ترمیم کرنے کی ضرورت ہے۔ یہ مضمون مزاحیہ ہے۔ جس فرد نے یہ لکھا ہے اسے انگریزی اور درست ساخت کی سمجھ نہیں ہے۔ - گمنام گرامر ایڈیٹر۔)) --04/08/15 یہاں تک کہ 1983 تک بازیل مورو کے ساتھ ان کی ملاقات جو کہ اسپین میں جمہوری منتقلی کے سابق وزیر دفاع سہاگون کے ساتھ ان کی ملاقات اور پچھلی صدی میں ستر کی دہائی میں بغاوت کی کوشش کے تقریبا چھ سال بعد ہے، کا حوالہ بھی نہیں دیا جائے گا۔ باسیلییو مورو واقعی میں کم از کم دو بار پیرس میں اپنے فنکار کے کام کی جگہ کے اسٹوڈیو میں دریائے سین کی گلی کے ساتھ والی گلی گونیگاؤڈ اور ضلع سینٹ جرمین ڈیس پریس میں پونٹ نیوف میں ان کے فن پارے دیکھنے کے لیے منتقل ہوئے۔ کیٹلاگ میں ظاہر ہونے والی اس کی تصویر، گیرٹروڈ اسٹین کی تمہید کے ساتھ، سب سے پہلے 1945 میں گیلری روکیپین کی نمائش کے لیے ڈسپلے کی تختی پر، گزشتہ جون سے تقریبا ایک سال تک امریکہ میں لگاتار کئی مقامات پر نمائش کے لیے رکھی گئی ہے۔ ہم قدرتی طور پر 1945 میں ریبا رویرا کے گیرٹروڈ اسٹین کی تصویر کے بارے میں بات کرتے ہیں۔ شاید آخری پینٹر جو اس کی موت سے پہلے کسی پینٹر نے بنایا تھا۔ اور اب آپ اسے دیکھ سکتے ہیں۔ اس کا آغاز ریاستہائے متحدہ میں گیرٹروڈ اسٹین اور اس کے خاندان کے مجموعے کے ساتھ رابطے میں نمائشوں کے ایک پورے سلسلے کی بدولت ہوا۔ اسٹین خاندان کے ان خاندانی مجموعوں کو بے نقاب کیا گیا ہے، اور وہ مشہور تصویر جسے ہم پینسٹھ سال سے زیادہ عرصے سے نہیں جانتے تھے، سان فرانسسکو میں جون سے ستمبر تک۔ اس کے بعد اکتوبر سے جنوری تک واشنگٹن میں۔ اور پھر فروری سے جون 2012 تک نیویارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ کو ختم کرنے کے لیے۔ اور آپ اس تصویر کو بین الاقوامی نمائشوں کے کیٹلاگ میں دیکھ سکتے ہیں۔ اس سال یہ ان کے لیے ایک بڑا ایونٹ ہے، فرانسسکو ریبا رویرا۔ اور ہم آپ کو یہ بتانا چاہتے تھے۔ شاید گرٹروڈ اسٹین کے ساتھ اس کی ملاقات کے بعد سے اگرچہ وہ اب مر چکا ہے۔ اشاعت "ڈبوجوس ڈی ریبا رویرا، کواڈرنوس ڈیل آرٹے این ° 54 ایڈیشن یوروپا بذریعہ سہگن 1976 کولیشن ماسٹروس کے ہم عصر ڈیل ڈبوجو وائی لا پنٹورا" آپ تقریبا پچاس کاموں میں دیکھ سکتے ہیں۔ یہ واحد جگہ ہے جسے ہم جانتے ہیں اور اس فنکار کے بارے میں تاریخی تحقیق کے بعد پایا ہے۔ مئی اور نومبر 1945 کو گیلریا روکیپین ڈی پیرس کی نمائشیں کیٹلاگ میں پہلی جگہ پر گیرٹروڈ اسٹین کے پورٹریٹ کے ساتھ گیرٹروڈ اسٹین کے پیش لفظ کے ساتھ۔ 1945 آرٹ کاتالان ماڈرنو کی نمائش۔ کون پکاسو، جوان میرو، فونسیریٹ وغیرہ۔ سولڈاریٹ کیٹالینی کی گیلری، آرٹ الٹریبا پیرس 6 ای کے ذریعے "جیل اور ڈیپورٹس اور آٹریس سوشلز"۔ 1949 میں "دی پیلس آف دی لیجن آف آنر" (جو اب سان فرانسسکو کے فائن آرٹس میوزیم کا حصہ ہے) میں نمائش ؛ ریبا رویرا کا دی پورٹریٹ آف گیرٹروڈ اسٹین۔ 1950 نمائش "سیلون ریالٹیس نوویلس ڈی پیرس" تصویر کے ساتھ "L 'Arlequin" (اب مجموعہ "گیلیریا مورو" والنسیا، اسپین میں،) Bienal de Menton (1951) 1952 Exposicion Gallery La Boetie salon des Jeunes Paintres پیرس کون Pelayo، Rebeyrolle۔ 1952 نمائش سالے آندرے باؤگر گیلیریا برنہیم، 1954 میں، بین الاقوامی سطح پر منعقد ہوئی۔ پاسڈوئٹ-گیلری ڈی نیوا یارک (1955) 1955 نمائش "ہومیناج اے ماچاڈو"، میسن ڈی لا پینسی فرانسیس، 2 ریو ڈی ایل الیسی۔ کون پکاسو، پیلیو، پیناڈو، جوآن میرو وغیرہ۔ سیلون ڈی لا جین پینچر وائی سیلون ڈی آکٹوبرین ڈی پیرس (1957) میوزیم آف ماڈرن آرٹ ڈی سنسناٹی (1962) ڈوئچ-آئبیرو-امریکانیشے ڈی فرینکفورٹ (1959) سیلون ڈیس انڈیپینڈنٹ نے 1960 میں 1965 میں سیلون ڈی آئی آٹومین ڈی 1966 میں 1969 میں سیلون ڈیس سورینڈپینڈینٹنسن (1975) 1980 میں نمائش گیلری کلاڈ ریناڈ پیرس 1983 گیلیریا مورو والنسیا ایسپینا 1985 میں نمائش پلاکا پنٹوراس وائی سکلٹوراسپورینوس F.I.A.P میں شرکت کی۔ پیرس 2011 کی نمائش "سیئنگ گیرٹروڈ اسٹین: فائیو اسٹوریز" گیرٹروڈ اسٹین کی تصویر کے ساتھ بذریعہ ریبا رویرا، سان فرانسسکو۔ 2011/2012 نمائش "سیئنگ گیرٹروڈ اسٹین: فائیو اسٹوریز" گیرٹروڈ اسٹین کی تصویر کے ساتھ بذریعہ ریبا رویرا، واشنگٹن۔ اب آپ کر سکتے ہیں: دی اسٹینز کلیکٹ 23 فروری-3 جون 2012 میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ آف نیویارک سان فرانسسکو اور واشنگٹن کے بعد اس نمائش میں آپ پکاسو، پکابیا، میٹیس، سیزان اور دیگر کے ساتھ ریبا رویرا کے ذریعہ گیرٹروڈ اسٹین کی تصویر دیکھ سکتے ہیں۔ نمائش گیلیریا مورو والنسیا اسپین مارچ/جون 2012 فرانسسکو ریبا رویرا کے ذریعہ "ہومینج اے گیرٹروڈ اسٹین"۔ نمائش گیلیریا مورو والنسیا اسپین مارچ/اپریل 2013 "L 'Arlequin" از فرانسسکو ریبا-رویرا۔ بارسلونا سے تعلق رکھنے والے کاتالونیا کے فنکار 1913 کی پیدائش 2002 میں ہسپانوی ریپبلکن 20 ویں صدی کے ہسپانوی مصور 20 ویں صدی کے ہسپانوی مرد فنکار ہسپانوی مرد مصور فرانس ہجرت کر گئے