Charles Coypeau d'Assoucy
چارلس کویپو (16 اکتوبر 1605 پیرس-29 اکتوبر 1677 پیرس) ایک فرانسیسی موسیقار اور برلسک شاعر تھا۔ 1630 کی دہائی کے وسط میں، اس نے نام ڈی پلیوم ڈی اسوسی یا داسوسی کا استعمال کرنا شروع کیا۔ زندگی آٹھ یا نو سال کی عمر سے ہی چارلس کویپو گھر سے بھاگنے لگے۔ اس کے بعد اس کے والد نے اسے جیسوئٹ کالج آف کلرمونٹ میں رکھا، جہاں اس نے کلاسیکی اور عیسائی نظریے کی ٹھوس تعلیم حاصل کی۔ لیکن لڑکا ہمیشہ پونٹ نیوف پر کٹھ پتلی اور اعضاء پیسنے والوں کو دیکھنے کے لیے چپکے چپکے جا رہا تھا۔ کھلاڑیوں اور موسیقاروں کے ساتھ یہ رابطے چارلس کی موسیقی اور شاعرانہ صلاحیتوں کی تشکیل میں ایک اہم عنصر تھے، اور "برلیسک" کے لیے ان کے جھکاؤ کی حوصلہ افزائی کرتے تھے۔ 17 سال کی عمر تک، چارلس نے پیرس چھوڑ دیا تھا اور گھومنے پھرنے کی اپنی طویل زندگی کا آغاز کر دیا تھا، کمپوز کرکے، مقامی اشرافیہ کے لیے گا کر، اور بھنگ سکھا کر روزی روٹی کما رہے تھے۔ 20 کی دہائی کے وسط تک، وہ بظاہر اٹلی پہنچ چکے تھے۔ 1630 کی دہائی کے اوائل تک، انہوں نے اطالوی تھیوریبو میں مہارت حاصل کر لی تھی، جو کہ فرانس میں اب بھی نایاب آلہ ہے۔ 1630 میں، گرینوبل میں رہتے ہوئے، چارلس کی ملاقات ہونہار گلوکار پیئر ڈی نیئرٹ سے ہوئی۔ اس کے فورا بعد، وہ انگلینڈ گئے اور چارلس اول کے دربار میں پرفارم کیا، اور پھر نچلے ممالک میں، جہاں انہوں نے جلاوطن مارگوریٹ ڈی لورین، ڈچس آف اورلینز کے لیے گایا اور گایا۔ 1636 تک، چارلس، جو اب اپنے آپ کو "چارلس کویپو، سیئر آف اسوسی" (یا محض "ڈی اسوسی") کہتے تھے، پیرس میں رہ رہے تھے۔ لوئس XIII کو پیش کیے جانے کے بعد، وہ جلد ہی فرانسیسی دربار کی تفریح کر رہے تھے اور شاہی خاندان کے لیے نظمیں لکھ رہے تھے۔ ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک، ڈی اسوسی نے متعدد عدالتی محافل موسیقی میں حصہ لیا، انہیں "بادشاہ کے لیے عام موسیقار" (موسیقار آرڈینائر ڈو روئ) بنایا گیا۔ 1642 میں، اس نے کلاڈ ایمانوئل ایل ہولیئر سے تعارف کرایا، جسے "چیپل" کے نام سے جانا جاتا ہے، جو ایک امیر سرمایہ کار کا فطری بیٹا تھا۔ ایل ہولیئرز سے اس تعلق کے ذریعے، ڈی اسوسی فلسفی پیئر گیسینڈی کے ارد گرد "آزاد روحوں" (لبرٹینز) کے ایک گروپ کا حصہ بن گیا۔ حلقے کے دیگر ارکان سائرنو ڈی برجرک، ٹرستان ایل ہرمیٹ، سینٹ امینٹ، پال سکارون، اور ایک نوجوان ڈرامہ نگار تھے جن کا نام "مولیئر" تھا۔ سینٹ امینٹ اور سکارون نے پہلے ہی فرانس میں برلیسک ٹریوسٹی یا پیروڈی متعارف کرا دی تھی، جو کہ ایک مخصوص شاعرانہ صنف ہے جو آٹھ حرفی شاعری کے جوڑوں میں لکھی گئی ہے جس میں تعریفیں اور شہوانی، شہوت انگیز اشارے جڑے ہوئے ہیں، جس میں اساطیری یا تاریخی مضامین کو معمول کے بہادر یا مہاکاوی انداز کے بجائے مزاحیہ انداز میں پیش کیا گیا ہے۔ ڈی اسوسی جلد ہی اس "برلیسک" انداز میں لکھ رہے تھے: ان کی پہلی ٹریوسٹی لی جگمنٹ ڈی پیرس (1646-1647) تھی ؛ ان کی دوسری اوویڈ این بیلے ہیومیر تھی، جو اووڈ کے میٹامورفوسز (1649) کی ایک ٹریوسٹی تھی۔ ڈی اسوسی موسیقی کے لحاظ سے سرگرم رہے۔ 1647 میں، اس نے لوئیگی روسی کے اورفیو کے لیے اطالوی موسیقاروں کے ایک گروپ کے ساتھ فونٹینبلیو میں تھیوریبو کھیلا۔ 1648 میں، تھیٹر ڈو ماریس نے ان سے کہا کہ وہ لا گرینڈے جرنل او لی ماریج ڈی اورفی ایٹ یوریڈائس، ایک پیس اے مشینیں ("مشینوں کے ساتھ کھیلیں")، جو کہ موسیقی، رقص اور خصوصی اثرات کے ساتھ ایک کھیل ہے، کے لیے موسیقی ترتیب دیں۔ پیئر کارنیلی نے انہیں اینڈرومیڈ (1650) کے لیے موسیقی لکھنے کا کام سونپا، جو ایک "مشینوں کے ساتھ کھیل" (پیس اے مشینیں) ہے، اور ڈی اسوسی کو "[موسیقی] آرٹ کے سب سے مشہور ماہرین میں سے ایک" کے طور پر سراہا گیا۔ اسی سال ڈی اسوسی کی اپنی لیس امورس ڈی اپولون ایٹ ڈی ڈیفنی کی تخلیق اور اشاعت دیکھی گئی، جو پہلا کامیڈی این میوزک تھا، ایک نئی صنف جو فرانسیسی زبان کے اوپیرا لولی کی پیش خیمہ تھی، 1670 کی دہائی کے اوائل میں لکھنا شروع کرے گی۔ 1640 کی دہائی کے آخر تک، "آزاد روحوں" کا دائرہ منتشر ہونا شروع ہو گیا تھا: ڈی اسوسی اور سکارون میں 1648 میں جھگڑا ہوا تھا، اور 1650 میں ڈی اسوسی اور سائرنو نے اپنے قلموں سے ایک دوسرے پر حملہ کیا۔ اس جھگڑے میں طنزیہ تحریروں کا ایک سلسلہ شامل تھا۔ برجرک نے کونٹری سوسیڈاس (اپنے دشمن کے نام کا ایک اناگرام) اور کونٹری ان انگرٹ ("ایک ناشکرے شخص کے خلاف") لکھا، جبکہ ڈی اسوسی نے لی کامبیٹ ڈی سائرنو ڈی برجرک ایوک لی سنگے ڈی بروچے آو باؤٹ ڈو پونٹ-نیوف ("دی بیٹل بیٹن سائرنو ڈی برجرک اینڈ بروچے کے بندر آن دی پونٹ-نیوف برج") کے ساتھ جوابی حملہ کیا۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ ڈی اسوسی سائرنو کا عاشق تھا۔ اس تنازعہ کے کچھ ہی عرصے بعد، ڈی اسوسی نے چیپل سے علیحدگی اختیار کر لی۔ دو "میوزیکل پیجز" کے ساتھ، ڈی اسوسی 1650 کے موسم گرما میں ٹیورن کے لیے روانہ ہوا، جس میں سیوائے کے ریجنٹ "میڈم رائل" کے تعارف کے خطوط تھے۔ (اس نے حال ہی میں باصلاحیت نوعمر لڑکوں، "صفحات" کو الگ کرنا شروع کیا تھا، جنہیں وہ تھیوریبو اور گانا سکھائے گا۔) میڈم رائل بظاہر جادو سے کم تھی، اور دسمبر 1651 تک ڈی اسوسی جنوبی فرانس میں واپس آگیا، جہاں لینگوڈوک کے اسٹیٹس ملاقات کر رہے تھے۔ وہاں اس نے مولیر کے ساتھ اپنی دوستی کی تجدید کی، جس کا تھیٹر کا دستہ اسٹیٹس کے لیے پرفارم کر رہا تھا۔ 1652 کے آخر تک پیرس میں، ڈی اسوسی نے لوئس XIV کو اس عہدے کی یاد دلائی جو وہ ایک بار شاہی موسیقی میں رکھتے تھے، اپنی پنشن پر واجب الادا رقم جمع کرتے تھے، اور کبھی کبھار بادشاہ کے لیے بجاتے تھے۔ وہ گانے کمپوز اور شائع بھی کر رہے تھے، لیوٹ اور تھیوریبو پر سبق دے رہے تھے، اور نظمیں لکھ رہے تھے، ان میں رویسیمنٹ ڈی پروسرپین (اپریل 1653) بھی شامل تھا۔ 1655 میں، ڈی اسوسی نے ایک دہائی سے زیادہ کے گھومنے پھرنے کا آغاز کیا جسے اس نے اپنے ریمز ریڈبلز اور اپنے دو جلدوں والے ایوینچرز ڈیس ویویجز ڈو سیئور ڈی اسوسی میں بیان کیا جہاں حقیقت مبالغہ آرائی اور، شاید، صریح افسانے سے کندھے ملاتی ہے۔ 1655 کے ابتدائی موسم گرما میں، وہ ایک اور میوزیکل "پیج" کے ساتھ ٹورین کے لیے روانہ ہوا، ایک باصلاحیت لڑکا جس کا نام پیئر ویلنٹین تھا، جسے ڈی اسوسی کے قارئین "پییروٹین" اور اطالوی موسیقی سے محبت کرنے والوں کے لیے "پیٹرو ویلنٹینو" کے نام سے جانتے تھے۔ ان کی جلد بازی میں روانگی کی وجوہات کا صرف اندازہ لگایا جا سکتا ہے: قرض دہندگان؟ انتہائی عقیدت مند کمپنی ڈو سینٹ سیکرمنٹ، جس نے ٹراویسٹیوں کو غیر اخلاقی سمجھا؟ جوا کھیلنا؟ "آزاد مفکرین" کے ساتھ ان کے دیرینہ تعلقات؟ نوجوان لڑکوں میں اس کی مسلسل دلچسپی؟ شاید ان سب کا تھوڑا سا؟ لیون میں اس کا دوبارہ مولئیر سے سامنا ہوا اور وہ اس کے ساتھ لینگوڈوک چلا گیا، جہاں فوجیوں نے اسٹیٹس کے لیے پرفارم کیا۔ مونٹپیلیئر میں رہتے ہوئے، ڈی اسوسی کو بظاہر اخلاقی بنیادوں پر قید کیا گیا تھا۔ دو سال تک ایک شہر سے دوسرے شہر میں گھومنے کے بعد، ڈی اسوسی اور اس کا صفحہ جون 1657 میں ٹورین پہنچا۔ ایک بار پھر ڈی اسوسی کی میڈم رائل کے موسیقاروں کے ساتھ شامل ہونے کی کوشش ناکام ہو گئی، شاید اس کی وجہ یہ تھی کہ بزرگ اور متقی ڈچس کو اس کی مبہم آیت اور اس کے ناقص طرز عمل نے پسپا کر دیا تھا۔ 1658 تک، وہ اور اس کا صفحہ منٹوا میں گونزاگاس کے دربار میں سرپرستی کی امید میں ٹورین سے نکل چکے تھے۔ تیرہ سالہ پیرروٹن کی صلاحیتوں سے متاثر ہو کر، ڈیوک آف منٹوا نے اسے خریدنے کی کوشش کی، اور جب یہ ناکام ہو گیا تو اس نے لڑکے کو اغوا کر لیا اور اسے وینس لے گیا، جہاں اسے کاسٹ کیا گیا اور مشہور استاد جیوانی بیسلی کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ ڈی اسوسی نے پورے ایک سال تک پیرروٹن کے راستے پر چلتے ہوئے وینس، موڈینا، فلورنس اور 1662 کے اوائل تک روم میں قیام کیا۔ روم میں اپنے چھ سالوں میں سے زیادہ تر کے دوران، ڈی اسوسی نسبتا خوشحال تھا۔ اسے مختلف رئیسوں سے کافی تحائف ملے جن کے لیے اس نے نظمیں لکھیں یا موسیقی پیش کی۔ مثال کے طور پر، 1666 کے اوائل میں، وہ سویڈن کی ملکہ کرسٹینا کے ساتھ مختصر طور پر رابطے میں تھے، اور 1666-1667 میں وہ فرانسیسی سفیر کی تنخواہ میں تھے اور انہوں نے فرنیس پیلس میں جہاں سفیر مقیم تھے، کئی شاہانہ موسیقی کی تفریحات میں حصہ لیا۔ شاید 1667 میں فرنیس میں ہی ڈی اسوسی نے مارک اینٹوائن چارپینٹیئر سے ملاقات کی اور اسے "میری روٹی اور میرا رحم" پیش کیا۔ اس وقت ڈی اسوسی خود مالی مشکلات میں تھے۔ اس نے 1664 میں پیرروٹن کو واپس حاصل کر لیا تھا اور تین سال تک اپنی زیادہ تر آمدنی گلوکار پر خرچ کر دی تھی، جو نشے میں اور چور بن گیا تھا۔ نومبر 1667 میں، مقروض ڈی اسوسی نے نوجوانوں کو گرفتار کر لیا ؛ اور دسمبر میں وہ خود مقدس دفتر کے ذریعے قید کر لیا گیا۔ 1668 کے موسم خزاں میں آزاد ہو کر وہ جلد ہی فرانس کے لیے روانہ ہو گیا۔ 1670 کے موسم خزاں تک پیرس میں، اس نے مولیر کے ساتھ اپنی دوستی کی تجدید کی، جس نے تجویز پیش کی کہ ڈی اسوسی اپنی آنے والی پیس اے مشینوں، ملاڈ امیجینیئر کے لیے موسیقی لکھیں۔ ستمبر 1672 کے قریب مولیئر نے اس پیشکش سے انکار کر دیا اور مارک اینٹوائن چارپینٹیئر کو کمیشن دے دیا۔ مارچ 1673 میں، ڈی اسوسی کو ایک بار پھر قید کر دیا گیا۔ پانچ ماہ بعد وہ لوئس XIV کی مداخلت سے آزاد ہوا اور بری ہو گیا، جس نے نہ صرف اسے شاہی گھرانے میں موسیقار مقرر کیا بلکہ اسے پنشن بھی دی۔ انہوں نے حالات پر مبنی شاعری لکھنا جاری رکھا، خاص طور پر بادشاہ کے اعزاز میں۔ 29 اکتوبر 1677 کو الی ڈی لا سٹی میں اپنی رہائش گاہ میں ان کا انتقال ہوا۔ ڈی اسوسی، فرانسیسی ادب میں مصنف ڈی اسوسی کے موقف کا خلاصہ چارلس ای سکراگس (پی پی۔ 55-56): "ڈی اسوسی اپنے دور کے کچھ انتہائی آزاد خیالوں سے متاثر تھے، گیسسندی اور لا موتھے لی وایر کے مہاکاوی فلسفے سے لے کر اپنے قریبی دوست چیپل کے لامحدود خوشنودی تک۔ خشک قیاس آرائیوں سے متاثر نہ ہو کر، داسوسی ایپیکیورینز کے مقابلے میں چیپل کے بہت قریب تھا۔ ان کی فنکارانہ حساسیت سولہ چالیس کی دہائی کے پیرس کے ادبی حلقے میں جھلکتی ہے۔ اس گروہ نے، جن میں سائرنو، ٹرستان، سکارون، چیپل، ڈی اسوسی اور لی رویر ڈی پریڈ شامل تھے، ایک ایسے ادبی نظریہ کی وضاحت کی جو حکمرانی کے زیر انتظام 'کلاسیکی' خوبصورتی کے خلاف تھا جو تیزی سے ترقی کر رہا تھا۔ حوالہ جات چارلس ای سکراگس، چارلس داسوسی: ایڈونچرز ان دی ایج آف لوئس XIV (لینھم، ایم ڈی: یونیورسٹی پریس آف امریکہ، 1984) ہنری پرونیئرس، "لیس سنگلئیرس ایوینچرز ڈی ایم داسوسی، میوزیشین ایٹ پوئیٹ برلیسک"، لا ریویو میوزیکل، 1820 (1937-39) ہنری پرونیئرس، "لی پیج ڈی داسوسی، کنٹریبیوشن ا ایل ہسٹوائر ڈیس مورز میوزیکلز آو XVIIe سیئکل،" فیسچرفٹ فر گائیڈو ایڈلر، اسٹڈیئن زر میوزیکجیسچیٹ (ویانا، 1930، پی پی۔ 153-60 پیٹریشیا ایم رنم، پورٹریٹ اراؤنڈ مارک-اینٹوائن چارپینٹیئر (بالٹیمور، 2004)، "داسوسی دی پوئٹ-کمپوزر"، پی پی۔ 126-31 ؛ اور "مولیئر"، 141-49 کلاڈ البرج، وائج ڈی مولیئر این لینگوئڈوک (1647-1657) (پریسس ڈو لینگوئڈوک، 1988) آن لائن کام کرتا ہے ایڈونچرز برلیسکس ڈی داسوسی ایل اوویڈ این بیلے ہیومیر لی جوجمنٹ ڈی پیرس این ورسز لی رویسمنٹ ڈی پروسرپین: پویم برلیسک ڈی اپریس کلاڈین لیس ریمز ریڈوبلز ڈی ایم۔ داسوسی پوسیس ایٹ لیٹریس ڈی ایم داسوسی، متضاد متنوع پیسیس ہیروکس، طنزیہ اور برلیسکس 1605 کی پیدائش