Cave of La Pasiega
کیوا ڈی لا پاسیگا، یا لا پاسیگا کا غار، جو ہسپانوی بلدیہ پونٹے ویسگو میں واقع ہے، کینٹابریا میں پیلیولیتھک آرٹ کی سب سے اہم یادگاروں میں سے ایک ہے۔ یہ جولائی 2008 سے یونیسکو کے عالمی ثقافتی ورثے کی فہرست میں شامل ہے، اس کتبے کے حصے کے طور پر: الٹامیرا کی غار اور شمالی اسپین کا پیلیولیتھک غار آرٹ۔ یہ غار غیر صوبائی برادری کے قلب میں، دریائے پاس کی وادی کے وسط میں، ہارنوس ڈی لا پینا اور مونٹی کاسٹیلو کے غار کے ارد گرد، غاروں کے اسی گروپ میں واقع ہے جس میں لاس مونیڈاس، لاس چیمینس اور ایل کاسٹیلو کا غار ہے۔ مونٹی کاسٹیلو کے غار ایک حیرت انگیز طور پر مکمل سلسلہ بناتے ہیں، دونوں پرانے پتھر کے دور کی مادی ثقافت کے حوالے سے اور فنکارانہ نقطہ نظر سے۔ لا پاسیگا بنیادی طور پر ایک بہت بڑی گیلری ہے، اس کی معلوم حد 120 میٹر سے زیادہ ہے، جو پہاڑ کی ڈھلوان کے کم و بیش متوازی چلتی ہے، چھ مختلف مقامات پر سطح پر کھلتی ہے: چھ چھوٹے منہ، جن میں اکثریت رکاوٹ ہے، جن میں سے دو تک معائنہ کے لیے رسائی حاصل کی جا سکتی ہے۔ پرنسپل گیلری تقریبا 70 میٹر کی ہے اور گہری ثانوی گیلریوں، گھومنے والی اور بھولبلییا تک کھلتی ہے، جو جگہوں پر وسیع ہو کر بڑے چیمبر بناتی ہیں۔ اس طرح ایک "کمرہ II-VIII" کا حوالہ دیتا ہے، جس کمرے کو "گیلری B" کہا جاتا ہے، یا "گیلری C" کا "کمرہ 11"، یہ سب پیلیولیتھک سجاوٹ کے ساتھ ہیں۔ درج شدہ باقیات کا تعلق بنیادی طور پر اپر سولوٹریان اور لوئر مگدلینیائی دور سے ہے، حالانکہ پرانی اشیاء بھی پائی جاتی ہیں۔ 2018 میں یورینیم-تھوریم ڈیٹنگ سے پتہ چلا کہ اسکیلریفارم (سیڑھی کی شکل) کی علامت 64,000 سال سے زیادہ پرانی ہے اور اس لیے اسے نینڈرتھال نے بنایا ہے۔ پورے غار میں پینٹنگز اور کندہ شدہ یا کٹی ہوئی تصاویر کے ساتھ بہت سی 'دیواریں' ہیں۔ گھوڑے (گھوڑے)، گریوا (ہرن، نر اور مادہ) اور مویشیوں (مویشی) کی نمائندگی موجود ہیں۔ بہت سی تجریدی علامتیں (آئیڈیومورفس) بھی ہیں، جو بار بار حروف کے نمونوں کی تجویز کرتی ہیں۔ لا پاسیگا کی سائنسی دریافت کا سہرا ورنر اور ہیوگو اوبرمیئر کو دیا جا سکتا ہے۔ 1911 میں ایل کاسٹیلو کے غار کی کھدائی کے دوران، انہیں خبر ملی کہ کارکنوں کو قریب ہی ایک اور کیویٹی کے بارے میں معلوم ہے، جسے گاؤں والے "لا پاسیگا" کہتے ہیں۔ تفتیش کاروں نے جلد ہی اس بات کی تصدیق کی کہ غار میں چٹان کی پینٹنگز موجود ہیں۔ بعد میں، ہنری بروئل، ہیوگو اوبرمیئر، اور ہرمیلیو الکالڈے ڈیل ریو نے غار کا اپنا منظم مطالعہ شروع کیا۔ تاہم، ہنری بروئل کی اپنی شاندار تصنیف پر جاری کام کی وجہ سے مطالعہ مکمل نہیں ہو سکا۔ ایک علیحدہ مونوگراف ضروری تھا، اور 1913 میں شائع ہوا۔ یہ مطالعہ اسپین میں ماقبل تاریخی سائنس کو آگے بڑھانے کے لیے اہم تھا۔ اگلی دہائی میں، الکالڈے ڈیل ریو کو اس بین الاقوامی منصوبے میں مکمل مدد کرنی تھی جسے پیرس میں انسٹی ٹیوٹ ڈی پیلیوونٹولوجی ہیومین نے اسپانسر کیا تھا، جس میں ابی بروئل اور ایچ اوبرمیئر نمایاں تھے۔ یہ وہ دور ہے جس میں لا پاسیگا کا غار دریافت ہوا تھا۔ کینٹابرین راک آرٹ کے مطالعہ میں یہ سب سے اہم لمحہ ہے۔ اس محنت کے ثمرات موناکو میں جاری ہونے والے خطے کے غاروں پر یادگار مشترکہ اشاعتوں میں، عام کام میں (الکالڈے ڈیل ریو، بروئل اور سیرا، 1911)، اور خاص طور پر لا پاسیگا (بروئل، اوبرمیئر اور الکالڈے ڈیل ریو، 1913) پر نمایاں ہونے تھے۔-جوکین گونزالیز ایچیگرے 1903 میں الکالڈے ڈیل ریو نے غار ایل کاسٹیلو کو دریافت کیا تھا، اور جیسا کہ نوٹ کیا گیا ہے، اوبرمیئر نے 1910 اور 1914 کے درمیان کھدائی کی تھی۔ کھدائی مختلف اوقات میں، وقفے وقفے سے، ہمارے اپنے زمانے تک، اہل ماہرین کے ذریعے جاری رہی۔ بالآخر آثار قدیمہ کے ماہرین روڈریگو ڈی بالبن بہارمین اور سیزر گونزالیز سینز نے تحقیقات کا آغاز کیا۔ "لا پاسیگا" کی دریافت اور پہلی مہمات کے بعد، اس علاقے کا بہت کم دورہ کیا گیا تھا-بنیادی طور پر 1930 کی دہائی میں اسپین کے مشکل تاریخی حالات کی وجہ سے۔ اس کے بعد، 1952 میں، جب ایک یوکلپٹس کا باغ لگایا جا رہا تھا، 17 ویں صدی کے ایک چھوٹے سے مالیاتی خزانے کے ساتھ ایک اور غار ملا: اس لیے نئے غار کو "لاس مونیڈاس" کہا گیا: تاہم، اس میں اہم تصاویر اور ڈرائنگ کے ساتھ ایک چٹان کی پناہ گاہ ملی۔ اس کی روشنی میں، انجینئر الفریڈو گارسیا لورینزو نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ مونٹی کاسٹیلو کے پاس مزید راز ہیں۔ لہذا، ایک ارضیاتی سروے شروع کیا گیا جس کے نتیجے میں اگلے سال چٹان کی پینٹنگز کے ساتھ ایک اور غار، "لاس چیمینیس" ("دی چمنیز")، اور کم اہمیت کے دیگر کوواچا جیسے "لا فلیچا"، "کاسٹانیرا"، "لاگو" وغیرہ کی دریافت ہوئی۔ دیگر آثار قدیمہ کے ماہرین غار، کیونکہ اس میں بنیادی کینٹابرین سولوٹرین اور مگدلینی دور کی باقیات تھیں، نے 'وال' پینٹنگز کے لیے ایک تاریخی سلسلے کی بنیاد فراہم کی۔ کھدائی پرانی تھی، حال ہی میں ڈاکٹر جیسس کاربیلو نے 1951 میں کی تھی۔ مبہم نوادرات کے ساتھ ایک بنیادی سطح تھی جو، ان کی خصوصیات کے لحاظ سے، ممکنہ موسٹیرین مرحلے سے متعلق معلوم ہوتی تھی۔ اس کے اوپر ایک نسبتا بھرپور سولوٹرین سطح تھی جس میں بہت ہی خاص آلات جیسے 'فیویلز ڈی لوریئر' (پتی کے نکات) اور ہلکے دباؤ کے پھٹنے سے پیدا ہونے والے بہترین کام کے ساتھ نشان والے نکات، جیسے ہلکے برچھی کے نکات تھے۔ اس سطح کو درست طریقے سے اپر سولوٹرین سے منسوب کیا جا سکتا ہے۔ سب سے حالیہ پرت بھی نسبتا امیر تھی، جس میں مختلف برائنز (بوررز)، اسٹرائیکر پنز، اور ہڈیوں کی سوراخ شدہ اشیاء تھیں اور ان کا تعلق لوئر مگدلینیئن سے ہو سکتا ہے۔ یقینی طور پر، ایل کاسٹیلو کی سطحی اہمیت کے مقابلے میں، لا پاسیگا کم تنظیم کا ایک آثار قدیمہ کا سلسلہ ہے، جہاں تک ابھی تک پائے جانے والے مواد کا تعلق ہے۔ تاہم یقینی طور پر اس کے لیے ان کی قدر کم نہیں ہونی چاہیے۔ غار کی پینٹنگز آندرے لیروئی گورہان کے تجویز کردہ منصوبے پر، لا پاسیگا کو "غار بطور پناہ گاہ" کی ایک اچھی مثال کے طور پر لیا جا سکتا ہے، یا زیادہ واضح طور پر مختلف ادوار کی پناہ گاہوں کے مجموعے کے طور پر، جو کچھ نمونوں کے مطابق ترتیب دی گئی ہیں۔ درحقیقت یہ خیال ممتاز فرانسیسی قبل از تاریخ کے خیالات میں اس وقت پیدا ہوا جب انہوں نے کینٹابرین غاروں کا دورہ کیا، جب وہ غیر ملکی تفتیش کاروں کے ایک گروپ میں حصہ لے رہے تھے جو 1950 کی دہائی کے دوران ایل پینڈو کے غار میں کھدائی کر رہے تھے۔ "میں یقینی طور پر اس بات کی تصدیق کر سکتا ہوں کہ شمالی اسپین کے راک آرٹ کا مطالعہ ماسٹر کے خیالات میں فیصلہ کن تھا، جو اس کے بعد سے ان کی بہت سی اشاعتوں کے ذریعے مشہور ہوئے ہیں۔" لیروئی گورہان کے لیے، اس قسم کی غار میں ایک پیچیدہ مقامی یا ٹپوگرافیکل درجہ بندی ہوتی ہے جس میں جانوروں کے بنیادی گروہوں (باس کا مساوی رخ کرنا، دوہری تشکیل دینا) کو جاننا ممکن ہے، جو سب سے نمایاں یا ترجیحی علاقوں پر قابض ہیں، جن کی تکمیل ثانوی جانوروں (ہرن، بکری وغیرہ) سے ہوتی ہے۔ اور دیگر کبھی کبھار انواع جو تاہم اپنے ذیلی فنکشن کو پورا کرتی ہیں: دوسری طرف یہ معمول ہے کہ آئیڈیومورفک علامتیں پردیی یا حاشیہ والے علاقوں میں، یا ان میں جن تک پہنچنا مشکل ہے ظاہر ہوتی ہیں: جانور اور علامتیں اسی بنیادی فارمولوں سے مطابقت رکھتی ہیں، منطقی طور پر بائنری اور یہاں تک کہ اس حقیقت سے بھی دفاع کیا گیا ہے کہ ایک ہی نوع کے جانور اکثر جوڑوں، مرد اور عورت میں ظاہر ہوتے ہیں، حالانکہ ڈسپوزٹیو اتنا پیچیدہ ہے کہ ہمیں خالصتا زرخیزی کی علامت پر مبنی وضاحت نہیں سوچنی چاہیے۔ پہلا عنصر دو پرجاتیوں اے-بی (گھوڑے-بھینس) کی موجودگی ہے ؛ دو قسم کی علامتوں، مردانہ اور نسائی کا سامنا کرنا پڑتا ہے، گھوڑے اور بھینس کو ایک ہی علامتی قدر سے منسوب کرنے کی کوشش یا، کم از کم، ایک ہی علامت۔ Joaquin González Echegaray اور بعد میں ان کے ساتھی کارکنوں نے جانوروں کی نمائندگی کی جانے والی انواع کی مختلف گنتی کی ہے، جن میں سے ایک نے اس غار میں 700 سے زیادہ پینٹ شدہ شکلیں شمار کیں، دوسروں کے درمیان: 97 ہرن (69 خواتین اور 28 مرد)، 80 گھوڑے، 32 آئبیکس، 31 مویشی (17 بائسن اور 14 اروکس)، دو رینڈیئر، ایک گوشت خور جانور، ایک کیموئس، ایک میگالوسیروس، ایک پرندہ اور ایک مچھلی ؛ یہ بھی ہو سکتا ہے کہ ایک میمتھ اور تقریبا 40 چوتھائی کی واضح طور پر شناخت نہ ہو۔ آئیڈیومورف بھی، جیسے چھت کی شکل اور دیگر حیرت انگیز طور پر مختلف علامتیں (130 سے زیادہ)، اور اکثر مختلف اینتھروپومورف اور سینکڑوں نشانات اور نشانات شامل ہوتے ہیں۔ گیلری اے، پہلی پناہ گاہ گیلری اے میں داخل ہونے کے لیے ایک چھوٹے سے کنویں سے نیچے اترنا ضروری ہے، لیکن اصل میں کوئی دوسرے دروازے سے اندر جا سکتا ہے جو، تاہم، اب اسٹالیکٹائٹس اور باہر سے گرنے سے مکمل طور پر بند ہے۔ گیلری 95 میٹر (موجودہ دروازے سے) کی گہرائی تک جاتی ہے، لیکن یہ تنگ ہوتی جاتی ہے اور یہ جاننا ممکن نہیں ہے کہ یہ آگے بھی جاری رہتی ہے یا نہیں۔ غار میں داخل ہوتے ہوئے، دائیں طرف ایک بند دروازے سے گزرتا ہے، اور 60 اور 70 میٹر کی گہرائی کے درمیان گیلری بی سے تعلق ظاہر ہوتا ہے، تصاویر کے سب سے دلچسپ مجموعہ سے تھوڑا پہلے۔ پھر 75 میٹر سے کچھ زیادہ پر ایسا لگتا ہے کہ پناہ گاہ (مناسب طور پر نام نہاد) 50 سے زیادہ ہرنوں (اکثریت خواتین) کے ساتھ شروع ہوتی ہے، گھوڑوں کی تعداد تقریبا نصف ہوتی ہے، اور مویشی (اروک اور بائسن) کم ہوتے ہیں، جو حکمت عملی کے ساتھ سب سے زیادہ نظر آنے والی جگہوں پر غالب ہوتے ہیں۔ اس پناہ گاہ میں ایک اینتھروپومورف، ایک وولوا، لکیری اور بکھرے ہوئے نشانات، ایک مربع اور بڑی مقدار میں ٹیکٹفارم پائے گئے ہیں، جو تقریبا ہرن کے برابر ہیں۔ پینٹنگز کو مختلف گروپوں میں اکٹھا کیا جا سکتا ہے، سب سے بڑھ کر، ڈیٹنگ کے معیار پر توجہ دی جا سکتی ہے، بلکہ تکنیکی اور موضوعاتی ترتیب بھی جو کلاک ورک کی طرح سامنے آتی ہے۔ یہ گروہ لیروئی-گورہان کے ذریعے بے نقاب کیے گئے سمیوٹک زولوجیکل کنونشنوں کے ساتھ منصوبہ بند نظر آتے ہیں۔ فرسٹ لارج گروپ گیلری کی بائیں ہاتھ کی دیوار پر ہے، جس میں متعدد ہرن، زیادہ تر خواتین، اور بہت سارے گھوڑے اور ایک بھینس کے ساتھ ڈبل فریز کے طور پر ترتیب دی گئی شخصیات بھی شامل ہیں جو ساخت کے مرکز میں ہیں۔ ان کے درمیان ایسی علامتیں ہیں جو اندام نہانی اور چھڑی، مرد اور عورت کے فرق پر زور دیتی ہیں۔ یہ گروپ بائسن ہارس کا موضوع سامنے لاتا ہے جس کی تشریح بھی اسی قسم کی دوہری ازم کے طور پر کی جا سکتی ہے۔ یہ گروپ گھوڑوں کے ایک اور چھوٹے سے گروپ کے ذریعے مکمل کیا جاتا ہے، باقی جانور فریز کے وسط اور اوپری حصے میں ہوتے ہیں، جہاں صرف ہینڈز اور آئیڈیومورفس ہوتے ہیں۔ عمل درآمد کی تکنیکوں میں ہینڈز اور بائسن کے لیے خاکے، لکیری ڈرائنگ (آؤٹ لائن اور ماڈلنگ کے درمیان) شامل ہیں اور، صرف دو جگہوں پر، جزوی ٹنٹا پلانا (سلیکٹو انفیلنگ) استعمال کیا جاتا ہے (بعض ہینڈز کے سروں کے لیے)۔ غالب رنگ، بغیر کسی شک کے، سرخ ہے، لیکن چھوٹے سے انداز میں پیلا اور جامنی سرخ بھی ظاہر ہوتا ہے۔ اس گروپ میں کندہ کاری کا استعمال نہیں کیا گیا تھا۔ اس کے بعد گیلری کی بائیں دیوار پر کم تنظیم کے گروپوں کا ایک سلسلہ ملتا ہے، جو کم و بیش ان سے جڑے ہوتے ہیں: ان میں ہر قسم کی شخصیت نظر آتی ہے جو یقینی طور پر مندرجہ ذیل گروپ کی تکمیل کرتی ہے۔ ان پر واضح طور پر کچھ آئیڈیومورفس اور چند مویشیوں (ممکنہ طور پر اروکس) کے ساتھ مل کر ہرنوں کا غلبہ ہے، جو گروپ کے گھوڑوں کے سلسلے میں کھڑے ہوتے دکھائی دیتے ہیں جو اگلے ایک کونے میں ظاہر ہوتے ہیں۔ دوسرا بڑا گروپ گیلری کے آخری حصے میں بائیں طرف ایک موڑ کے ارد گرد شروع ہوتا ہے، جہاں یہ تنگ ہو جاتا ہے: یہ ایک طرف اور دوسری طرف کے اعداد و شمار کو اکٹھا کرتا ہے۔ اس بار گھوڑے اور ہرن تعداد میں تقریبا برابر ہیں، جیسا کہ لا پاسیگا میں ہمیشہ ہوتا ہے، اور مویشی کم لیکن کم اہم نہیں ہیں، جن میں سے دو بھینس ہیں۔ اس کے علاوہ ایک ممکنہ نسائی اینتھروپومورف اور تقریبا تیس آئتاکار ٹیکٹفارم علامتیں ہیں، جو اس طرح سے رکھی گئی ہیں جو اس قسم کی غار کی پناہ گاہ میں معمول کی طرح معلوم ہوتی ہیں: "علامات، عام طور پر، جانوروں سے الگ جگہ پر قابض ہوتی ہیں، یا تو پینل کی سرحدوں میں، یا کسی طاق یا کھوکھلی، یا کم و بیش قریب ہی ایک کرینی میں دوڑتی ہیں۔ اس کے باوجود، یہ سوچنے کی وجوہات ہیں کہ نشانیاں انہی جانوروں کے سلسلے میں رکھی گئی ہیں۔ " مویشی دائیں طرف مرکوز ہوتے ہیں، تین گھوڑوں کے ساتھ مل کر، اس دوسرے گروپ کے بائنری جدلیاتی ترتیب کا مرکز بناتے ہیں، اور اس کے علاوہ، ان کے ساتھ اینتھروپومورف بھی شامل ہے، یہ سب عام پردیی جانوروں (ہرن) اور آئیڈیومورفس سے گھرا ہوا ہے۔ بائیں دیوار پر، مزید ہرنوں کے ساتھ، دیگر پانچ گھوڑے جو بظاہر موڑ سے پہلے پینٹ کیے گئے مویشیوں کے سلسلے میں بائنری میں کھڑے ہیں، جن کا ذکر پہلے کی تفصیل میں کیا گیا ہے۔ گیلری کے آخر میں، جو ایک تنگ ڈیفائل میں تبدیل ہونا شروع ہو رہا ہے، دونوں طرف آئتاکار نشانات ہیں۔ قریب ہی، ایک چھوٹی سی چھٹی میں کم حد کا تیسرا گروہ ہوتا ہے۔ اس میں پانچ ہرن، ایک آئبیکس اور ایک بووڈ ہیں، یہ سب سات چوطرفہ علامتوں سے مکمل ہوتے ہیں، ان میں سے ایک سنتری کے ٹکڑے کی شکل کا ہوتا ہے۔ یہ انتظام اصولی طور پر واضح معلوم ہوتا ہے: دونوں دیواروں کی تصاویر دو محاذ آرائیوں کی تشکیل کرتی ہیں، ایک طرف کچھ ہرن اور انوکھی علامتوں کے ساتھ بووڈ ؛ اس سے گھوڑوں کا سامنا ہوتا ہے، جو اس طرح خود کو بھینس کے ساتھ صف بندی کرتے ہیں، اور باقی ہرن، نشانیاں، اور بکری۔ پینٹنگز کا یہ تمام بڑا کمپلیکس بنیادی طور پر سرخ رنگ میں ماڈلڈ آؤٹ لائن ڈرائنگ میں ہے۔ تیسرا بڑا گروپ اسٹالاگمائٹ کی تشکیل پر بیٹھا ہے جو والٹ سے لٹکتا ہے (جیسے کہ سپیلیالوجیکل نام بینڈیرا ہے)، پہلے بیان کردہ گروپ اور آخری کے درمیان، جسے ذیل میں بیان کیا جائے گا۔ دونوں گروہ، اگرچہ وہ ایک دوسرے کے قریب ہیں، ایک مختلف تکنیک میں پھانسی دی جاتی ہے جس سے یہ شبہ پیدا ہوتا ہے کہ وہ مختلف ادوار میں بنائے گئے تھے۔ تقریبا دس ہینڈ، کئی گھوڑے (اگرچہ اتنے زیادہ نہیں)، دو مویشی اور ایک مربع علامت بھی ہیں۔ داخلی سمت سے آتے ہوئے، سب سے پہلے زیادہ تر ہینڈز نظر آتے ہیں، اس کے بعد گھوڑوں کی ایسوسی ایشن ہوتی ہے، جس کے نیچے علامت اور باقی ہینڈز ہوتے ہیں۔ اس کی گرمی اور اس کے استعمال کی تعدد کے لیے اہم تکنیک ٹنٹا پلانا ہے-طیارہ یا بلاک رنگ-یا تو سیاہ لکیروں کے ساتھ مل کر دو رنگ کے طریقہ کار میں ایک خاکہ بناتا ہے (جیسا کہ گھوڑوں میں سے کسی ایک پر ہوتا ہے)، یا کندہ شدہ لکیروں کے ساتھ زور دیا جاتا ہے جو تفصیلات کی وضاحت کرتی ہیں (یہ مختلف ہینڈز پر دیکھا جا سکتا ہے)، یا منسلک، چیروسکورو بناوٹ کو شامل کرنے کے لیے چٹان میں سکریفیٹو کے ساتھ، جیسا کہ سرخ رنگ میں پینٹ کیے گئے ہینڈ کے ساتھ ہوتا ہے۔ تین گھوڑے اور دوسرے کا سر سیاہ ہے، مربع نشان پیلا ہے، اور باقی اعداد و شمار سرخ ہیں۔ چوتھا (اور آخری) بڑا گروہ، جو ابھی بیان کردہ گروہ کا سامنا کر رہا ہے، اس کے ساتھ بہت قریبی تعلقات میں ہے، جس میں ہرن اور گھوڑوں کی اتنی ہی تعداد ہے، جس میں بائسن کی ایک جوڑی بھی شامل ہے۔ مختلف علامتوں میں ہاتھ کی شکل میں ایک آئیڈیومورف نمایاں ہے، جو سینٹین کی یاد دلاتا ہے، اور ایک سرخ نشان جو ایک عجیب و غریب بائسن کے سر کے لیے ہو سکتا ہے۔ مرکزی پوزیشن میں ایک گھوڑا اور ایک بھینس نظر آتے ہیں، جو عام بائنری امتزاج بناتے ہیں، ایک سرے پر دوسرے بھینس اور مخالف سرے پر باقی گھوڑے۔ کوئی ٹنٹا پلانا نہیں ہے، کوئی کندہ کاری نہیں ہے اور کوئی دو رنگ کا کام نہیں ہے: اس کے برعکس، یہ بنیادی طور پر (کم و بیش ماڈل شدہ) سرخ رنگ کا خاکہ ہے۔ گیلری بی، دوسری پناہ گاہ گیلری اے کے ذریعے داخل ہوتے ہوئے، 60 یا 70 میٹر کے بعد، دائیں طرف ایک سرنگ کے ذریعے، گیلری بی کا پہلا بڑا کمرہ ملتا ہے۔ داخلہ جو آج کل استعمال ہوتا ہے اس سے کافی دور بیرونی طرف مختلف پرانے راستے ہیں جو وقت گزرنے کے ساتھ بند ہو گئے ہیں۔ ان میں سے ایک کو افتتاحی بنایا گیا ہے، لیکن یہ معلوم نہیں ہے کہ آیا، اس دور میں جس میں اس علاقے کو سجایا گیا تھا، ان میں سے کوئی بھی قابل استعمال تھا، جو اس نقطہ نظر کو سمجھنے میں مدد کرے گا جو قبل از تاریخ کے فنکاروں نے زونل انتظامات اور کمرے کی سجاوٹ کی سطحوں کو تصور کرنے میں لیا ہوگا۔ اس کمرے کی تصویری کثافت گیلری اے سے کم ہے، جس سے اسے جزوی طور پر منسلک کیا جانا ہے۔ اس کی عکاسی میں اس غار کے روایتی نمونے پر عمل کرتے ہوئے مویشیوں کی کم تعداد کے ساتھ ہرنوں اور گھوڑوں کی تقریبا مساوی تعداد موجود ہے۔ لیکن یہ اس کے کچھ دیگر اعداد و شمار کی اصلیت کے لیے نمایاں ہے، بشمول مچھلی، ایک بڑا آئبیکس اور آئیڈیومورفس جیسے سلاخوں، کلیدی شکلوں اور علامتوں کا ایک بے مثال چھوٹا گروہ جسے "دی انسکرپشن" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ جہاں تک مشاہدہ کرنا ممکن ہوا ہے، ان تمام اعداد و شمار کا ترتیب گیلری اے کے مرکزی پینل کے تعارف کی ایک محتاط اسکیم کے مترادف ہے، یہ فرض کرتے ہوئے کہ یہ مرکزی دروازہ ہو سکتا ہے۔ اندراج پر (گیلری اے سے) ایک چھوٹی سی کندہ شدہ پچھلی، اور بعد میں، لیروئی گورہان (یعنی مذکر) کے نام سے منسوب الفا کی نشانیاں ہیں، جو گیلری کے دونوں طرف دکھائی دیتی ہیں۔ تعمیر شدہ داخلی دروازے کے بعد، دائیں طرف ایک مچھلی نظر آتی ہے، جس کے بعد ایک بڑا نر ہرن (ہرن) اور اس کے ساتھ تھوڑا سا پچھلا (دونوں سیاہ رنگ میں) نظر آتا ہے۔ بڑے کمرے کے مرکز تک پہنچنے سے فورا پہلے دونوں طرف نشانات نظر آتے ہیں، لیکن اس بار وہ بیٹا قسم (نسائی) کے ہیں، سرخ رنگ کے ہیں۔ اس پناہ گاہ کی تاج پوش خصوصیت تین گروہوں یا پینل پر مشتمل ہے جو مویشیوں کے گھوڑے کی اسکیم کو دہراتے ہیں جس کی تکمیل ثانوی جانوروں سے یا ان کے بغیر ہوتی ہے۔ تین دوسرے پینل ہیں جن میں صرف گھوڑے نظر آتے ہیں، ان میں سے کئی ایک ہی اسٹالگمائٹ کالموں پر، اور دیگر دیواروں پر۔ اس مرکزے میں مثبت عکاسی میں ایک ہاتھ پر زور دیا گیا ہے، مسخ شدہ نہیں، بلکہ چھ انگلیوں کے ساتھ! : ایک گرل کی شکل کی علامت، کچھ نامعلوم جانور جو دھاری دار لکیروں میں کندہ ہے اور کمرے کا واحد نر آئبیکس۔ مصوروں کی طرف سے استعمال کی جانے والی تکنیکیں جزوی طور پر گیلری اے کی ہیں (یہی وجہ ہے کہ انہیں متعلقہ کمروں کے طور پر سمجھا جاتا ہے): سرخ پینٹنگ، ماڈلڈ اور آؤٹ لائن کے درمیان، سرخ بلاک کلرنگ (ٹنٹا پلانا)، کچھ اندرونی ماڈلنگ کے ساتھ سکریفیٹو کے ذریعے حاصل کی گئی ہے۔ بنیادی چٹان اور اسی رنگ کی لکیروں کے اضافے سے لیکن زیادہ شدید رنگوں میں۔ سب سے اہم فرق کندہ کاری کا وافر استعمال ہے، سادہ اور سٹرائیڈ دونوں، خاص طور پر گھوڑوں پر لاگو ہوتے ہیں۔ گیلری سی (کمرہ الیون)، تیسری پناہ گاہ گیلری سی تک رسائی، غار میں داخل ہونے کے بعد، بائیں کراسنگ گیلری ڈی کے ذریعے ملتی ہے۔ ساتھ ہی گیلری سی کا "کمرہ الیون" کھلتا ہے۔ اس کا، گیلری بی کی طرح، باہر سے براہ راست رابطہ ہے، اس حقیقت کے باوجود کہ یہ ملبے اور پتھروں سے رکاوٹ ہے جو یقینی طور پر متعارف کروائے گئے ہیں۔ ایک بار پھر، بند شدہ داخلی راستوں کے مسئلے سے مبصر کے لیے تصاویر کے ترتیب کا تصور بدل جاتا ہے، جیسا کہ ہم نے دوسری پناہ گاہ میں دیکھا ہے۔ لیروئی گورہان اس پناہ گاہ سے دو واضح حصوں کو الگ کرتا ہے، جو ایک ہی کمرے کے اندر الگ الگ جگہوں پر واقع ہے، اور مختلف موضوعات، تکنیک اور تاریخ کے ساتھ۔ اس کے علاوہ نمبر 67 پر اشارہ کردہ اصل مونوگراف میں دو آئبیکسز ہیں، جو جزوی بلاک رنگ میں ایک قسم کے ماڈلنگ اور سیاہ رنگ کے ذریعے تیار کیے گئے ہیں، ایک ایسا طریقہ جو کمرے کے باقی اعداد و شمار میں سے کسی میں نہیں ملتا ہے۔ کمرہ الیون کا پہلا بڑا گروپ وہ ہے جو بنیادی طور پر متوقع اصل دروازے کے آس پاس پایا جاتا ہے، جو اب بند ہے۔ اس میں بنیادی طور پر ہینڈز، کچھ اسٹیگس، مختلف مویشی اور گھوڑوں کا ایک جوڑا ہوتا ہے، اور ایک بکری بھی ہوتی ہے۔ دیگر علامتوں کی شناخت کرنا مشکل ہے، جن میں سے کچھ بظاہر جانور ہیں، دیگر اینتھروپومورف ہیں، اور ایک مثبت ہاتھ کا تاثر رنگین سیاہ، بکھرے ہوئے نشانات، چھڑی کے نشانات، اور دیگر آئیڈیومورف ہیں، جن میں نام نہاد "ٹرامپا" (ایک قسم کا کالم جو ایک علامت کے پیچھے، ایک بائسن اور ایک ہند (اس اینون کے بارے میں مزید کہا جائے گا) کو گھیرے ہوئے ہے۔ اس گروپ کا انتظام تغیرات کے ساتھ تین گنا یا سہ رخی ڈھانچے سے مطابقت رکھتا ہے: مختلف علامات کے ساتھ باس-ایکوس-سرووس یا علامتوں کے ساتھ باس-ایکوس-اینتھرومورف۔ حقیقت یہ ہے کہ بہت مختلف اعداد و شمار کے ارتکاز کو دیکھتے ہوئے اس پینل کی پیچیدگی بہت زیادہ ہے۔ واضح طور پر غالب تکنیک سرخ خاکہ ڈرائنگ ہے، لیکن پینل میں سے ایک میں بھی پایا جاتا ہے، کچھ ہرنوں کے لیے، بہت عمدہ کارکردگی کی دھاری دار کندہ کاری: نیز، سیاہ رنگ میں مختلف اعداد و شمار موجود ہیں۔ اس کے علاوہ، مویشیوں میں سے ایک پر دو رنگوں کا کام ہے، جس میں سرخ بلاک پینٹنگ اور سیاہ لکیروں کو ملایا گیا ہے، اس بار مختلف تاریخ کی دوبارہ پینٹنگ ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ قیاس شدہ اینتھروپومورف تین رنگوں پر مشتمل ہے، جو پیلیولیتھک آرٹ (سرخ، سیاہ اور پیلا) میں بہت عام چیز نہیں ہے۔ کچھ پیلے رنگ کے اعداد و شمار ہیں۔ دوسرا بڑا گروپ زون ڈی تک رسائی کے علاقے کے آس پاس ہے، یعنی کمرے کے مخالف سمت میں۔ جن انواع کی نمائندگی کی گئی ہے ان میں زیادہ تر گھوڑے، اس کے بعد مویشی، اور کم لیکن یقینی طور پر موجود ہرن اور آئیبیکس ہیں (جن کے لیے علامتیں مذکورہ گروپ کی تکمیل کرتی ہیں)۔ علامتیں غیر متعین تعداد کی ہوتی ہیں، اور الگ الگ قسم کی ہوتی ہیں، جن میں کلیدی شکل اور پنکھ کی شکل کی علامتیں بھی شامل ہیں، اور بند اور بکھرے ہوئے نشان بھی شامل ہیں۔ ہرنوں کی تعداد میں کمی غار کے کسی دوسرے حصے میں نہیں ہوتی، جہاں وہ اکثریت میں ہیں، جبکہ گھوڑوں کا تناسب بڑھ جاتا ہے۔ یہاں انتظام بھی پیچیدہ ہے۔ تمام آئیڈیومورف غار کے منہ کے قریب ترین علاقے میں ہیں، اور اوورلے شاید مختلف ادوار میں دوبارہ پینٹنگ دکھاتے ہیں۔ مویشیوں کے بغیر گھوڑوں کے تین ممکنہ ذیلی گروہ ہیں (صرف دو ترکیبیں عام اے-بی ہیں جو اس مقام تک مشاہدہ کی گئی ہیں)۔ تاہم، زون ڈی سے کمرے کے داخلی دروازے کے چاروں طرف بہت سارے الگ تھلگ اعداد و شمار موجود ہیں۔ غالب تکنیکیں متعدد لائنوں کی کندہ کاری ہیں، جیسے کہ دھاریاں، اور سیاہ پینٹنگ: زرد، سرخ اور گیدڑ کم ہیں۔ تاہم، دو رنگوں کے کام کی ایک مثال ہے، ایک نمائندگی میں، حالانکہ یہ زیادہ نمایاں نہیں ہے۔ جیسا کہ ہم نے دیکھا ہے، یہ تکنیک پہلے والے گروپ سے بھی الگ ہے اور کمرے کے اندر دونوں علاقوں کی علیحدگی کی تصدیق کرتی ہے۔ زون ڈی یہ غار کا ایک درمیانی حصہ ہے، جو شاید گیلری سی کی پناہ گاہ کی توسیع ہے، جیسے 'گرے ایریا'، جس میں بہت کم اور زیادہ چھٹپٹ تصاویر ہیں جن میں بہت کم ہم آہنگی ہے، اس کے علاوہ چھوٹے گروہوں کے جوڑے کے علاوہ جو مویشیوں اور گھوڑے کے دوہرے پن کے موضوع کو دہراتے رہتے ہیں۔ پناہ گاہوں کے درمیان فرق ایک ساتھ مل کر، مختلف 'پناہ گاہوں' کے درمیان واضح فرق دیکھا جا سکتا ہے۔ گیلری اے، جو سب سے زیادہ قابل ذکر ہے، میں کچھ تصاویر کے علاوہ کوئی کندہ کاری نہیں ہے جس میں اسے بلاک کلر پینٹنگ کے ساتھ جوڑا گیا ہے۔ دوسری طرف، ٹیمپوناڈو طریقہ بہت اہم ہے، بنیادی طور پر سرخ رنگ میں پینٹنگ کی دیگر تکنیکوں کے ساتھ مل کر۔ آئبیکس بہت کم ہے، لیکن ہرنوں کی تعداد گھوڑوں سے تقریبا دگنی اور مویشیوں سے پانچ گنا زیادہ ہے۔ بہت سے آئتاکار ٹیکٹفارم آئیڈیومورفس ہیں۔ گیلری بی میں، جس میں کم تصاویر ہیں، کوئی بھی ٹیمپوناڈو کی عدم موجودگی کو محسوس کرتا ہے، جبکہ کندہ کاری (سادہ یا پٹی دار) اہمیت حاصل کرتی ہے۔ یہاں ہرن کم ہیں، سوائے اس کمرے کے جو 1960 کی دہائی میں پایا گیا تھا ؛ اور آئیڈیومورفس بالکل مختلف ہیں، نام نہاد 'نوشتہ' اپنی انفرادیت کی وجہ سے نمایاں ہے۔ گیلری سی میں، کہنے کے لیے، دو آزاد پناہ گاہیں ہیں، دونوں میں سٹرائیٹڈ کندہ کاری ہے، لیکن جب کہ پہلی موجودہ تصاویر جو بنیادی طور پر سرخ ہیں، دوسری میں وہ بنیادی طور پر سیاہ ہیں۔ یہاں بکریاں ایک ایسی اہمیت حاصل کرتی ہیں جو باقی غار میں نہیں دیکھی جاتی ہیں، اور آئیڈیومورف کافی غیر معمولی ہیں، خاص طور پر جو سرخ رنگ میں پینٹ کی گئی ہیں۔ اگرچہ گیلری اے اور گیلری سی دونوں میں دوہرے رنگ کا کام ہے، لیکن ہر معاملے میں طریقے مختلف ہیں۔ لا پاسیگا کے آئیڈیومورفس-اور لا پاسیگا کے ممکنہ اینتھروپومورفس-کو درج اور درجہ بند کیا گیا ہے: نقطے دار علامتیں: یہ غار کی سب سے آسان علامتیں ہیں۔ عام طور پر وہ دو شکلوں میں ظاہر ہوتے ہیں، جن میں سے ایک میں بہت سے نقطے ہوتے ہیں، جو عام طور پر جانوروں سے وابستہ نہیں ہوتے ہیں، بلکہ دوسرے آئیڈیومورفس کے ساتھ ہوتے ہیں جن کی وہ تکمیل کرتے ہیں۔ وہ گیلری بی اور سی میں سب سے زیادہ عام ہیں، مؤخر الذکر میں بہت سے نقطوں کے گروپ ہرن سے متعلق لگتے ہیں، لیکن علامتوں کو پینٹ کیا گیا ہے اور جانوروں کو کندہ کیا گیا ہے، جس سے یہ اندازہ لگانا ممکن ہے کہ وہ مختلف ادوار کے ہیں۔ دوسری قسم میں، نقطے بہت زیادہ ڈھیلے گروپ میں نظر آسکتے ہیں۔ پھر بہت زیادہ غیر یقینی صورتحال کے بغیر انہیں جانوروں کے ساتھ جوڑنا یقینی طور پر ممکن ہے۔ نقطوں کے چھوٹے گروہ ہمیشہ مویشیوں کے ساتھ مل کر ہر کمرے میں ایک یا دو بار ظاہر ہوتے ہیں۔ لیکن گیلری اے میں دو بہت ہی الگ الگ معاملات ہیں جن میں گھوڑوں میں نقطوں کا ایک اوریول ہوتا ہے، اور ان کا سامنا ایک دوسرے سے ہوتا ہے جیسا کہ کمرے کے داخلی دروازے پر ہے۔ نقطے دار شکلیں سولوٹرین دور کے دوران سب سے زیادہ عام ہیں۔ لکیری علامتیں: یہ اپنی مورفولوجی اور اپنی وابستگی دونوں میں زیادہ متنوع اور پیچیدہ ہیں (ایسی مثالیں ہیں جن کی شکل تیروں، شاخوں، پنکھوں، سادہ لکیروں جیسی ہے جسے سلاخوں (باسٹنسیلوس) وغیرہ کہا جاتا ہے)۔ وہ بعض اوقات ہندوؤں سے وابستہ ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، گیلری اے کے سب سے اہم پینلز میں سے ایک میں اس قسم کے آئیڈیومورفس ہوتے ہیں جو وولوا اور ہینڈ سے وابستہ ہوتے ہیں۔ گیلری سی کے دوسرے گروپ میں ایک بائسن (پینل 83) ہے جس میں ایک لکیری نشان منسلک ہو سکتا ہے (یہ بھالو کی طرح لگتا ہے، لیکن یہ خیال بہت متنازعہ ہے)، نیز کچھ دوسری علامت بھی ہے۔ ایک طرف پنکھ کی شکل کی علامت ہے جسے دیگر کلیدی شکل (کلویفارم) کے ساتھ گروپ کیا گیا ہے (ذیل میں بحث کی گئی ہے) جن کی شناخت اصل مونوگراف میں نہیں کی گئی تھی (لیکن لیروئی گورہان کے ایک مضمون کے ذریعے معلوم ہوا)۔ آخر میں سلاخوں پر مشتمل نشانیوں کا ایک سلسلہ ہے جو گیلری بی اور سی کے اندراجات میں ظاہر ہوتا ہے۔ بروئل نے پناہ گاہ کے اندر ٹپوگرافیکل تبدیلیوں کے سلسلے میں اس قسم کے نشان کی تشریح کی، جو ممکن ہے: وہ نشان ہو سکتے ہیں جن کے بعد آغاز ہوتا ہے، یا جس نے انہیں ممکنہ خطرات جیسے دراڑوں سے خبردار کیا۔ یقینی طور پر غار کے مشکل علاقوں کا دورہ کرنے پر اس سے زیادہ آسانی سے بات چیت کی جا سکتی ہے۔ لیروئی-گورہان کے لیے، وہ خود غار کے بائنری سلسلے میں مردانہ علامتیں ہیں، جو خواتین کے اصول کی نمائندگی کرتی ہیں (ذیل میں بحث کی گئی ہے)۔ کلاویفارم نشانیاں: کلاویفارم (کلیدی شکل) کہلانے والی علامتیں کافی مقدار میں ہیں، خاص طور پر گیلری بی اور کمرہ الیون میں، لیکن اگر واقعی گیلری اے میں موجود نہیں ہیں تو مشکوک ہیں۔ کمرہ الیون کے لوگ سب سے زیادہ خصوصیت رکھتے ہیں اور گھوڑوں سے وابستہ ہو سکتے ہیں۔ ان میں سے ایک کو وہ سمجھا جا سکتا ہے جسے لیروئی-گورہان 'جوڑی ہوئی علامت' کہتے ہیں، جو ایک ہی آئیڈیومورف میں ایک لکیر یا بار (مذکر) کو کلیدی شکل (نسائی) کے ساتھ متحد کرکے بنایا گیا ہے۔ ان علامات کی ٹائپولوجی اور تاریخ بہت زیادہ ہے۔ کثیر الاضحی نشانیاں ایک متنوع گروہ ہیں، ایک عام زمرہ جس میں آئتاکار، پنٹاگونل اور ہیکساگونل نشانیاں شامل ہیں۔ ہر کمرے میں ایک ہے اور اگرچہ وہ کم ہیں، لیکن دوسرے غاروں کی مثالوں سے موازنہ کیا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر گیلری بی میں ایک گرل کی شکل کا نشان ہے جس کا موازنہ اگواس ڈی نووالس اور مارسولس کے غار میں دوسروں سے کیا جا سکتا ہے۔ گیلری اے میں ایک آئتاکار نشان ہے جس کا موازنہ اس سے کیا جا سکتا ہے جو لاسکاکس کے ایک وقفے میں پایا جاتا ہے۔ آخر میں ایک پینٹاگون اور ایک ہیکساگون کی طرف سے ایک نشانی بنتی ہے جسے ماہر پیلر کاساڈو کی رائے میں، انڈاکار علامتوں کی ایک قسم کے طور پر درجہ بندی کیا جانا چاہئے۔ ٹیکٹفارم نشانیاں: یہ بلا شبہ اس غار کی سب سے زیادہ کثرت والی نشانیاں ہیں۔ ان کی اندرونی تقسیم کے ساتھ اور اس کے بغیر، اضافے کے ساتھ اور بغیر، کم و بیش آئتاکار شکل ہوتی ہے۔ ان کی تعدد کے باوجود، یہ نشانیاں گیلری بی سے غائب ہیں۔ بروئل نے ان سب کے ذریعے ایک تاریخ اور ترقی قائم کی۔ لیروئی گورہان کے مطابق ان کا تعلق اسٹائل III سے ہے اور ان کے اسپین اور فرانس کے بہت سے غاروں میں متوازی ہیں، جن میں قریب ترین ایل کاسٹیلو کا غار ہے۔ لا پاسیگا میں وہ گیلری اے کے اختتامی علاقے اور تنگ ڈیفائل میں اور کمرہ الیون کے پہلے بڑے گروپ میں پائے جاتے ہیں۔ منفرد نشانیاں: لا ٹرامپا: گیلری سی کی اپنی تفصیل میں اس عجیب و غریب تصویری گروہ کا ذکر کرتے ہوئے، بروئل نے سب سے پہلے اس بات کی تعریف کی کہ واقعی یہ ایک آئتاکار سیاہ ٹیکٹفارم نشان کی طرح ایک علامت کو پینٹ کرنے کا نتیجہ ہے، جو بہت ہی ترقی یافتہ قسم کی ہے، جو دو پرانے سرخ اعداد و شمار پر مسلط ہے۔ لیروئی گورہان نے قبول کیا کہ یہ مختلف تاریخوں کی پینٹنگز کو یکجا کرنے کا نتیجہ ہے، لیکن اس نے یہ نہیں سوچا کہ اسے ایک تیار شدہ ٹیکٹفارم علامت کے طور پر سمجھا جانا چاہیے: لیکن اس نے سوچا کہ دوبارہ پینٹ کرنا جان بوجھ کر تھا اور اس کا تعلق جانوروں (بھینس کے پچھلے حصے اور اگلے حصے، ہرن کے سر اور اگلے حصے) کو آئیڈیومورف کے اندر گھیرنے کے اثر سے ہے۔ اس نے یہ سب اسٹائل III میں شامل کیا اور اسے نسوانیت کی تین علامتوں کے امتزاج کے نتیجے میں میتھوگرام کے طور پر تعبیر کیا۔ جورڈا سرڈا اور کاساڈو لوپیز 'لا ٹرامپا' میں خواتین کی علامت کو تسلیم نہیں کرتے ہیں، جس کا تعلق وہ مہر بند باڑوں کی دیگر نمائندگی سے کرتے ہیں جو لاس چیمینس اور لا پیلیٹا میں پائے جاتے ہیں۔ گیلری بی کا 'نوشتہ' ان نشانیوں سے بھی زیادہ پیچیدہ اور منفرد ہے ؛ اس طرح کہ بروئل نے اس کی تشریح ایک مستند نوشتہ کے طور پر کی جس میں ابتداء کے لیے کوڈڈ پیغام موجود تھا۔ لیروئی-گورہان اس بات کی وضاحت کرنے کے لیے کچھ حد تک جاتا ہے کہ، تعمیر نو ہونے کی وجہ سے، یہ شکل نسائی علامتوں پر مشتمل ہے۔ جورڈا اس میں ایک 'بوری' کی شکل میں ایک عام نشان دیکھتا ہے جس کا تعلق پہلے بیان کردہ مہر بند باڑوں سے ہے، اور سانپ کی شکلوں سے جو اس کے درمیانی چکر کے اختتام پر ظاہر ہوتے ہیں۔ کاساڈو لوپیز مارسولس اور فونٹ ڈی گومے میں متوازی تلاش کرتا ہے۔ امیلکن نے آسٹریلیائی قبائلیوں کی علامتوں کے ساتھ ساتھ پروٹو-افرواسیٹک تصویروں کا استعمال کرتے ہوئے کتبے کو پڑھنے کا ایک طریقہ تجویز کیا ہے۔ انسانی نمائشیں: اس میں انسانی تصاویر شامل ہیں، کم و بیش حقیقت پسندانہ، چاہے وہ کسی حصے کی ہوں یا پوری انسانی اناٹومی کی۔ جزوی نمائندگی میں سب سے اہم وولوا ہے: تین انڈاکار، ایک اور آئتاکار اور ایک مثلث کی شناخت کی جا سکتی ہے، جو 'لا ٹرامپا' کے بہت قریب ہے۔ اس گروپ میں وہ ہاتھ بھی ہیں جو لا پاسیگا میں مختلف طریقوں سے پینٹ کیے گئے ہیں: ان میں سے ایک اسکیمیٹک ہے، جسے مینیفارم کہا جاتا ہے، جیسا کہ اوپر کہا گیا ہے، سانتیان سے متعلق ہے۔ مثبت میں ایک سرخ ہاتھ بھی ہوتا ہے (چھ انگلیوں کے ساتھ اور آئتاکار گرل کے نشان کے سلسلے میں)۔ آخر میں ایک اور مثبت ہاتھ ہے، لیکن سیاہ رنگ میں، مسلسل لکیروں کے ساتھ جس کا مطلب بازو کی نمائندگی کرنا ہو سکتا ہے۔ اس کے بعد متوقع مکمل انسانی نمائندگی یا اینتھروپومورفس آتے ہیں۔ اینتھروپومورفس کو تین کے طور پر شمار کیا جا سکتا ہے (چار اگر ہم ان لکیروں کو شمار کریں جو پہلے سے مذکور سیاہ ہاتھ کو مکمل کرتی دکھائی دیتی ہیں)، اور یہ سب بہت متنازعہ ہیں۔ سب سے زیادہ مشکوک گیلری اے میں ہے، جو ٹکڑے ٹکڑے جانوروں سے وابستہ خواتین کی نمائندگی ہو سکتی ہے جن کی شناخت کرنا مشکل ہے۔ اس کے علاوہ ایک اور قابل بحث چیز ہے، جسے سرخ ٹنٹا پلانا میں بنایا گیا ہے، جس کی گلوبولر شکل کمرہ الیون میں واقع ہے۔ تمام تفتیش کاروں کے ذریعہ قبول کردہ ایک اینتھروپومورف بہت قریب ہے، یعنی مختلف رنگوں میں ایک شخصیت: جسم کو سرخ رنگ میں، بڑے منہ کے ساتھ بیان کیا گیا ہے۔ اس کے برعکس جلد کالی ہے، اور کچھ سینگ بھی شامل کیے گئے ہیں، سیاہ (ماہرین کی رائے میں یہ مختلف تاریخوں کی دوبارہ پینٹنگ ہیں): نیچے کی شکل میں پیلے رنگ کے گیدڑ میں لکیری آئیڈیومورف ہے جس کی تشریح بروئل نے فیلس کے طور پر کی ہے۔ اس انسانی شکل کے سلسلے میں دو بیرونی سرخ علامتیں ہیں۔ تاریخ کی کوششیں لا پاسیگا کا غار اوور پینٹنگز اور دوبارہ پینٹنگز کی بہت سی مثالیں پیش کرتا ہے، جو ایک متعلقہ تاریخ کی کوششوں کی اجازت دیتا ہے: دوسری طرف، استعمال کی جانے والی تکنیکوں اور رنگوں کی وسیع اقسام کسی کو کافی وسیع تاریخی ترتیب کے بارے میں سوچنے پر مجبور کرتی ہیں۔ 1913 کے مونوگراف کے مصنفین نے تین تاریخی مراحل قائم کیے جو عملی طور پر پیلیولیتھک آرٹ کی پوری ترقی پر محیط ہیں: دو اوریگنیشین مراحل، ایک سولوٹرین اور دو رنگوں کے کام کی چوٹی (ایسی پینٹنگز میں بہت کم)، جو کہ مگدلینیئن ہو سکتا ہے بعد میں ہنری بروئل، جو مونوگراف کے مصنفین میں سے ایک تھے، نے اسی تاریخی فریم ورک کے اندر آرائشی مراحل کو بڑھا کر گیارہ کر دیا۔ 1968 میں لیروئی گورہان کا تجزیہ سامنے آیا، جس نے ایک عمومی تواریخ کی تجویز پیش کی، جو کہ بڑے پیمانے پر گونزالیز ایچیگرے سے متفق تھی۔ دونوں اشاعتوں میں پوری گیلری اے اور کمرہ الیون کے پہلے ذیلی مقدسہ کی سجاوٹ کو اسٹائل III کے بالکل شروع میں رکھا گیا ہے ؛ جبکہ اسی کمرے کے دوسرے ذیلی مقدسہ کو ابتدائی اسٹائل IV کے اندر رکھا جانا چاہیے۔ لیروئی گورہان نے گیلری اے کے کاموں کا لاسکاکس سے موازنہ کرنے کی بنیاد پر استدلال کیا، حالانکہ یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ یہ زیادہ قدیم ہے، تجویز کیا کہ وہ ہم عصر تھے۔ حال ہی میں، پینٹنگز پر ڈیٹنگ کے مطلق نظام کو لاگو کرنے کے قابل ہونے کے نتیجے میں، یہ ظاہر ہوا ہے کہ لیروئی گورہان کی طرف سے تجویز کردہ سٹائل کی درجہ بندی، اور دیگر تفتیش کاروں کی کچھ رشتہ دار ڈیٹنگ، متزلزل ہے۔ جورڈا نے لا پاسیگا کی تاریخ پر نظر ثانی کرنے کا کام سنبھالا۔ ان کی آخری اشاعتوں میں اس غار کی سجاوٹ کو ان کے "مڈل سائیکل: سولوٹرین-مگدلینیئن" میں رکھا گیا ہے، جس میں بروئل کے گیارہ مراحل کو یکجا طور پر قبول کیا گیا ہے، لیکن اس کی اجازت (یا کم از کم سنجیدگی سے شک کیے بغیر) کہ سجاوٹ کا کوئی بھی حصہ واقعی اوریگنیشین ہو سکتا ہے۔ مڈل سائیکل کے سولوٹرین مرحلے میں اس نے سرخ رنگ میں پینٹ کیے گئے اعداد و شمار، اور باریک لکیروں یا خاکے والے اعداد و شمار شامل کیے ہیں۔ ٹمپاناڈو طریقہ کار میں کچھ اعداد و شمار بھی شامل ہیں۔ جورڈا کے مطابق اس دور کی نقاشی نایاب اور خام ہوگی۔ تھوڑی دیر بعد نامکمل سرخ گھوڑے آتے ہیں، لیکن ایک زندہ اور حقیقت پسندانہ انداز میں، کچھ آئیڈیومورف اور نام نہاد نوشتہ۔ ان کا کہنا ہے کہ ان کے مڈل سائیکل کے دوسرے حصے کے دوران، کینٹابرین لوئر مگدلینیئن کے، آرکیائزنگ کندہ شدہ شکلیں جاری ہیں، لیکن گیلری بی اور سی کے گھوڑوں میں اور گیلری سی کے پچھلے حصوں میں بھی متعدد اور دھاری دار لائن ڈرائنگ نظر آتی ہے۔ پینٹ شدہ اعداد و شمار سرخ ہو سکتے ہیں، ٹیمپوناڈو، آؤٹ لائن یا ماڈل لائن کے ساتھ۔ لیکن زیادہ اہم ٹنٹا پلانا ریڈ پینٹنگز ہیں جن کا علاج ماڈلڈ چیروسکورو کے ساتھ کیا جاتا ہے، جو بعض اوقات کندہ شدہ یا سیاہ لکیروں سے وابستہ ہوتی ہیں جو انہیں مکمل کرتی ہیں: یہ وہ ہیں جو سب سے زیادہ متحرک ہونے کا اظہار کرتی ہیں (گردن کو موڑنا، ٹانگوں کی حرکت وغیرہ)۔ کچھ مصنفین کے لیے، یہ اعداد و شمار سب سے زیادہ ترقی یافتہ ہیں۔ دو کروم نایاب ہیں، اور زیادہ تر معاملات میں ہم اصل پینٹنگ سے مختلف رنگ میں بعد کی اصلاحات سے نمٹ رہے ہیں۔ گیلری اے کے صرف ایک گھوڑے کو، حتمی گروپ میں، ایل کاسٹیلو کے مقابلے میں، ایک مستند بائیکروم سمجھا جا سکتا ہے۔ سب سے زیادہ کثرت سے پائے جانے والے آئیڈیومورف اندرونی تقسیم کے ساتھ کواڈرینگولر ہیں۔ جورڈا کا کہنا ہے کہ، مڈل سائیکل کے دوران، اینتھروپومورفس غائب ہو جاتے ہیں، حالانکہ لا پاسیگا میں چند شامل ہیں: قدیم ترین مصنفین کے مطابق چار، اور حالیہ ترین کے مطابق صرف ایک۔ ایسا لگتا ہے کہ پیریڈیسٹی آف پیلیولیتھک آرٹ گونزالیز ایچگرے اور گونزالیز سینز نے لیروئی گورہان کے تجویز کردہ عمومی خیال کا اشتراک کیا ہے، جو اس بات کو قبول کرتا ہے کہ لا پاسیگا کے کام اسٹائل III اور IV سے تعلق رکھتے ہیں۔ درحقیقت تمام گیلری اے اور گیلری سی (کمرہ الیون) کا پہلا مجموعہ اسٹائل III سے تعلق رکھتا ہے، جس میں سرخ پینٹنگ کو سادہ لائنوں یا لائنڈ ٹیمپوناڈوز کے ساتھ نمایاں کیا گیا ہے، جس میں بلاک رنگ اور کندہ کاری یا بائی کروم کا کام بھی شامل ہے۔ اس کے حصے کے لیے سٹائل IV سب سے بڑھ کر گیلری بی اور گیلری سی کے دوسرے گروپ میں موجود ہے: اس مرحلے میں بنیادی طور پر سیاہ رنگ ہوتا ہے یا ایک عمدہ لکیری خاکہ کے ساتھ تیار کیا جاتا ہے، تقریبا ماڈلنگ کے بغیر، لیکن خروںچوں کی اندرونی بھرنے کے ساتھ۔ کندہ شدہ شکلیں سب سے زیادہ وافر ہیں (سادہ لکیری نشانات، یا بار بار یا دھاری دار لکیریں، بشمول سکریفیٹو)۔ مزید پڑھنے کے لیے بیرونی روابط آرٹے پیلیولیٹیکو-- کیوا ڈی لا پاسیگا لاس کیواس ڈی مونٹی کاسٹیلو گیلیریا ڈی فوٹوس ڈی لاس سالاس اے وائی بی گیلیریا ڈی فوٹوس ڈی لا سالا سی 1911 آثار قدیمہ کی دریافتیں پتھر کے زمانے کی سائٹیں اسپین میں پاسیگا آثار قدیمہ کے مقامات آرٹ آف دی اپر پیلیولیتھک پاسیگا غار الٹامیرا اور پیلیولیتھک غار آرٹ آف ناردرن اسپین