Five on the Black Hand Side
فائیو آن دی بلیک ہینڈ سائیڈ 1973 کی افریقی امریکی مزاحیہ فلم ہے جو چارلی ایل رسل کے اسی نام کے 1969 کے ڈرامے پر مبنی ہے۔ اس کی شوٹنگ لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں کی گئی تھی۔ لیونارڈ جیکسن جان ہنری بروکس کے طور پر نمودار ہوئے۔ انہیں پندرہ سال بعد سٹیون اسپیلبرگ کی دی کلر پرپل میں کاسٹ کیا گیا۔ بلیک ہینڈ سائیڈ پر فائیو کو اس دور کی "بلاکس استحصال" فلموں کے "تدارک" کے طور پر تصور کیا گیا تھا۔ فلم کی ٹیگ لائن تھی "آپ کافی سائز کے، بلیکولا سے بھرے ہوئے اور بہت زیادہ اڑ گئے ہیں-لیکن اب آپ جلال، متحد اور فخر سے بھرے ہوئے ہوں گے۔ جب آپ بلیک ہینڈ سائیڈ پر فائیو دیکھیں گے"۔ اپنی بیٹی کی شادی کے اختتام ہفتہ کے دوران، مسز گلیڈس این بروکس، ایک شائستہ بیوی (کلیریس ٹیلر کے ذریعہ ادا کردہ) اور اس کے تین بچے-گیڈن بروکس (گلین ٹورمین)، بکر ٹی واشنگٹن بروکس (ڈی اورویل مارٹن)، اور گیل بروکس (بونی بین فیلڈ)-آخر کار اپنے حد سے زیادہ برداشت کرنے والے شوہر اور والد مسٹر جان ہنری بروکس جونیئر (لیونارڈ جیکسن) کے خلاف کھڑے ہونے کا فیصلہ کرتے ہیں جو رجعت پسندانہ سلوک کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ مسز بروکس ہر کسی کے اس کے ساتھ "پرانے صوفے کی طرح" سلوک کرنے سے تھک جاتی ہے اور اپنے شوہر کو چھوڑنے کا فیصلہ کرتی ہے اگر وہ اپنے بدسلوکی کے رویے کو تبدیل نہیں کرتا ہے۔ مسٹر بروکس اپنی بیوی کی زندگی کے ہر لمحے کو کنٹرول کرتے ہیں۔ اپنے بچوں کے برعکس، وہ خود کو "افریقی" نہیں بلکہ "امریکی" سمجھتا ہے۔ وہ اس حقیقت سے متفق نہیں ہے کہ اس کی بیٹی گیل کی افریقی تھیم پر شادی ہو رہی ہے۔ اس کا چھوٹا بیٹا جدون اس سے بات نہیں کرتا اور اپنے والد کے ساتھ ایک ہی کمرے میں رہنے سے انکار کرتا ہے۔ جدون چھت پر کیمپ لگاتا ہے، اس کے بجائے، جہاں وہ مارشل آرٹس کی مشق کرتا ہے (اس وقت تک بلیک پاور تحریک کا ایک اہم عنصر)۔ مسز بروکس اپنے شوہر کی حجام کی دکان پر حملہ کرنے کے بعد شہری حقوق کی تحریک میں چھت پر اپنے بیٹے کے ساتھ شامل ہوتی ہیں، جہاں خواتین کو اجازت نہیں ہے، جہاں وہ مسٹر بروکس کو مطالبات کی ایک فہرست دیتی ہیں۔ مثال کے طور پر، وہ اس سے مطالبہ کرتی ہے کہ وہ اسے اس کے پہلے نام "گلیڈس" سے پکارے، جبکہ مسٹر بروکس اسے مسز بروکس کہنے پر اصرار کرتے ہیں۔ مسٹر بروکس آخر کار اپنا طرز عمل بدل دیتا ہے اور خاندان کے تمام افراد گیل اور اس کے نئے شوہر مارون کی "افریقی" شادی میں جمع ہوتے ہیں۔ پاپ کلچر میں اس فلم میں والدین کے درمیان تعلقات کو کامیڈی سیریز ان لیونگ کلر میں اسی نام کے ایک اسکٹ میں پیروڈی کیا گیا تھا۔ یہ فلم سینما گھروں میں محدود ریلیز ہوئی، لیکن گلین ٹورمین اور جینٹ ڈو بوئس کے کیریئر کو شروع کرنے میں مدد ملی: انہوں نے فلمیں اور ٹی وی کیا، جس میں زیادہ تر افریقی نژاد امریکی کردار تھے، جس کی وجہ سے ٹی وی شو اے ڈفریٚنٹ ورلڈ میں بریڈفورڈ ٹیلر کا کردار ادا کیا گیا اور وہ ٹی وی ہٹ گڈ ٹائمز میں ولونا کے نام سے مشہور ہوئیں۔ بیک گراؤنڈ فائیو آن دی بلیک ہینڈ سائیڈ اصل میں چارلی ایل رسل کا لکھا ہوا ڈرامہ تھا۔ یہ رسل کا پہلا آف براڈوے ڈرامہ تھا، جسے امریکن پلیس تھیٹر نے پروڈیوس کیا تھا اور اس کی ہدایت کاری باربرا این ٹیر نے کی تھی۔ 1969 میں آغاز کے بعد سے یہ ڈرامہ 62 بار پیش کیا گیا۔ رسل ایک تھیٹر میں پلے ڈاکٹر (پروڈکشن سے پہلے نظر ثانی شدہ ڈرامے) کے طور پر کام کر رہے تھے جب انہیں بلیک ہینڈ سائیڈ پر فائیو کا خیال آیا۔ سب سے پہلے، رسل نے صرف ایک مسودہ تیار کیا، لیکن اسکرپٹ کو اس وقت ختم کرنا پڑا جب وہ ہارلیم رائٹرز گلڈ کے رکن لوتھر جیمز سے ملے۔ جیسا کہ رسل نے خود کہا، وہ "مزاح اور سیاسی چیز کو ملانا" چاہتے تھے، کیونکہ 1960 اور 1970 کی دہائی سیاسی تبدیلیوں سے بھرا دور تھا۔ وہ سٹی کالج میں ہونے والی خواتین کی آزادی کی تحریک سے متاثر ہوئے۔ اصل میں اس ڈرامے کا نام گلیڈس رکھا گیا تھا، جو خواتین کی تحریک آزادی کے حوالے سے مسز بروکس کے کردار کے نام پر تھا۔ رسل کو ڈرامے کو فلم کے اسکرپٹ میں دوبارہ لکھنے میں تقریبا چھ ماہ لگے، اس کے بعد یہ فلم 1973 میں ریلیز ہوئی۔ ڈراموں کی طرح، مسز بروکس کا کردار دوبارہ کلیریس ٹیلر نے ادا کیا۔ رسل اسے دی نیگرو اینسمبل کمپنی سے جانتے تھے۔ جیسا کہ اس نے کہا، "اس نے یہ حصہ تخلیق کیا۔ وہ ایک شاندار خاتون، عظیم اداکارہ، عظیم شخصیت ہیں۔ جب ہم نے فلم کی تو میں واقعی میں اسے مزید جان گیا۔ " تھیمز بلیک ہینڈ سائیڈ پر پانچ کا مرکزی تھیم لبریشن ہے۔ ایک نئے طرز کی بلیک کامیڈی کے طور پر، یہ بلیک پاور تحریک کا حصہ تھی۔ چارلی ایل رسل 1930 کی دہائی میں ویسٹ منرو، لوزیانا میں پلے بڑھے، جہاں انہوں نے نسل پرستی کے بہت سے واقعات دیکھے۔ اپنے چھوٹے بھائی بل رسل، مستقبل کے بوسٹن سیلٹکس ہال آف فیم کے ساتھ مل کر، اسے "مقامی پولیس کی طرف سے ہراساں کیے جانے کا سامنا کرنا پڑا، جن میں سے ایک نے ایک بار اپنی ماں کو گھر جانے اور 'سفید فام عورت' کا لباس اتارنے کا حکم دیا جو اس نے پہنا ہوا تھا، اور مقامی تاجروں کی طرف سے دھمکیاں، بشمول گیس اسٹیشن پر ایک خوفناک لمحہ جب سفید فام مالک نے اپنے والد کے چہرے پر شاٹگن پکڑی کیونکہ وہ 'اپنی باری کا انتظار کرنے' کے بجائے جانے والا تھا جبکہ ایک کے بعد ایک سفید فام گاہک کو اس سے پہلے مدد فراہم کی گئی۔" اس کے بعد رسل نے افریقی امریکی سامعین کے لیے لکھنے اور سیاہ فام برادری کے مسائل کو حل کرنے کا فیصلہ کیا۔ 1973 میں ایک انٹرویو میں، انہوں نے کہا: "ہاں، میں کرتا ہوں، میں ایک خاص سامعین کے لیے لکھتا ہوں۔ میں بنیادی طور پر سیاہ فام لوگوں کے لیے، سیاہ فام سامعین کے لیے لکھتا ہوں۔ میں اس کے لیے لکھتا ہوں جسے میں مزدور سمجھتا ہوں، سیاہ فام لوگوں کے عوام کے لیے۔ میں کلرکوں کی طرح بس ڈرائیوروں کے بارے میں بات کر رہا ہوں، آپ جانتے ہیں، کام کرنے والے لوگ۔ (۔) جسے ہم بلیک پلے اور وائٹ پلے کہتے ہیں اس میں ایک قطعی فرق ہے اور یہ سب اس بنیاد سے آتا ہے جس سے آپ شروع کرتے ہیں، حقیقت کیا ہے اس کی بنیاد۔ میں اس بنیاد سے شروع کرتا ہوں کہ امریکہ میں سیاہ فام لوگوں پر ظلم کیا جاتا ہے۔ ایک سیاہ فام کھیل کو کسی نہ کسی طرح اس جبر سے نمٹنا چاہیے۔ بلیک ہینڈ سائیڈ پر فائیو میں میں نے دو کام کرنے کی کوشش کی، اور وہ تھا شعور کی سطح کو بلند کرنا اور سیاہ فام لوگوں کو متحد کرنا۔ " فلم میں مسٹر بروکس اور ان کے بچوں کے درمیان نسل در نسل فرق دکھایا گیا ہے۔ گیڈن، گیل اور بکر ٹی۔ افریقی نژاد امریکی شہری حقوق کے لیے لڑتے ہیں۔ وہ خود کو افریقی کے طور پر شناخت کرتے ہیں۔ گیڈن شاور میں افریقی گانے گاتا ہے اور چاہتا ہے کہ خاندان افریقہ منتقل ہو جائے، بکر ٹی اپنے "غلام" نام سے نفرت کرتا ہے اور عربی نام "شریف" سے متعارف ہونا پسند کرتا ہے، اور گیل افریقی شادی کرنے والی ہے۔ ان میں سے ہر ایک افرو پہنتا ہے اور نظام کا حصہ نہیں بننا چاہتا۔ پریسٹن، جو ایک نوجوان حجام ہے، بھی ان کے ساتھ ہے اور مسٹر بروکس کو ان کی قدامت پسند رائے کی وجہ سے "میوزیم نیگرو" کہتا ہے۔ یہ فلم خواتین کی آزادی کی تحریک اور شہری حقوق کی تحریک کے ساتھ ساتھ چلنے کے بارے میں ہے۔ اپنے بچوں کے ساتھ شہری حقوق کی تحریک میں شامل ہونے اور اپنی افریقی جڑوں کا اعتراف کرنے سے مسز بروکس کو اپنے شوہر کے خلاف کھڑے ہونے کی طاقت ملتی ہے۔ اس کے باوجود، فلم کے آخر میں اس کی بیٹی گیل ایک غیر مساوی شادی میں داخل ہوتی ہے، جس میں اس کا شوہر خاندان کا سربراہ ہوتا ہے۔ خواتین کی آزادی کی تحریک 1960 کی دہائی کی شہری حقوق کی تحریک کے بعد، 1970 کی دہائی خواتین کی آزادی کی تحریک کے لیے مشہور ہے۔ تاہم، سیاہ فام خواتین کو خواتین کی تحریک آزادی اور بلیک پاور تحریک دونوں میں آزادی پسندوں کے طور پر پہچانا جانا مشکل تھا۔ شیلی ایورسلی اور مشیل ہیبل-پیلن کے مطابق نام نہاد دوسری لہر کے حقوق نسواں نے "صنف، جنس پرستی، نسل پرستی، جنسیت، تولیدی حقوق، مذہب، محنت، نوآبادیات، ٹیکنالوجی، آرٹ، موسیقی اور ماحولیات کے بارے میں سوچنے کے لیے" نئے معیارات کی تشکیل کے لیے جدوجہد کی۔ 1970 کی دہائی میں افریقی نژاد امریکی خواتین نے بھی بلیک پاور تحریک میں بلند آواز حاصل کرنا شروع کی، جس نے اصل میں انہیں ماں کے کردار میں رہنے اور سیاہ فام مردانگی کی حمایت کرنے کا مشورہ دیا۔ فلم فائیو آن دی بلیک ہینڈ سائیڈ کے آغاز میں ایسا لگتا ہے کہ مسز بروکس اپنے شوہر کے سامنے کھڑے ہونے کے قابل نہیں ہیں۔ جب مسٹر بروکس صبح باورچی خانے میں آتے ہیں، تو وہ فورا اسے کافی دیتی ہے جبکہ وہ اس کی طرف دیکھتا بھی نہیں ہے۔ مسٹر بروکس مسز بروکس کی زندگی کے ہر سیکنڈ کو کنٹرول کرتے ہیں، یہ کہتے ہوئے کہ خواتین کو کنٹرول کرنا ایک فن ہے، اور وہ اپنی حجام کی دکان میں بھی اس کے بارے میں بڑبڑاتے ہیں۔ وہ اپنی بیوی کو بھی اپنے بچوں کی مناسب پرورش نہ کرنے کا ذمہ دار ٹھہراتا ہے۔ یہ دکھاتے ہوئے کہ کس طرح بلیک پاور تحریک اور خواتین کی آزادی کی تحریک ساتھ ساتھ چلتی ہے، اس کی افریقی جڑوں کو پہچاننے سے مسز بروکس کو اپنے شوہر کے سامنے کھڑے ہونے کی طاقت ملتی ہے۔ ایک افرو کے ساتھ اور "افریقی ملکہ" کی طرح ملبوس، وہ اپنے شوہر کی حجام کی دکان پر حملہ کرتی ہے، جہاں خواتین کی اجازت نہیں ہے، اور اسے اپنے مطالبات کی فہرست دیتی ہے: "امن، خود ارادیت اور آزادی کے نام پر، میں مطالبہ کرتی ہوں کہ آپ میرے مطالبات کی فہرست پر دستخط کریں۔ اور وہ غیر گفت و شنید ہیں! " اس کے بعد مسز بروکس اپنے چھوٹے بیٹے کے ساتھ شہری حقوق کی تحریک میں شامل ہو جاتی ہیں اور اپنے شوہر کے مطالبات کی فہرست قبول کرنے کا انتظار کرتی ہیں، بصورت دیگر وہ اسے چھوڑنے کے لیے پرعزم ہیں۔ حجام کی دکان کی علامت سیاہ فام برادری کے بارے میں بہت سی دوسری فلموں کی طرح، بلیک ہینڈ سائیڈ پر فائیو میں افریقی نژاد امریکی مردوں کے لیے حجام کی دکان ایک بہت اہم جگہ ہے۔ یہاں خواتین کو جانے کی اجازت نہیں ہے۔ حجام کی دکان جان ہنری کی کامیابی کی علامت ہے: اپنے کاروبار سے وہ اپنے خاندان کی کفالت کرتا ہے۔ ایک مضمون "دی باربر شاپ ان بلیک لٹریچر" میں، ٹروڈیئر ہیرس حجام کی دکانوں کی اہمیت کے بارے میں یہ کہتے ہوئے وضاحت کرتے ہیں کہ یہ سیاہ فام مردوں کا دوسرا گھر ہے، جہاں وہ ملتے اور بات کرتے ہیں، اور سامعین ہمیشہ استقبال اور دوستانہ ہوتے ہیں۔ ہیرس نے جوزف اے کا حوالہ دیا۔ پیئرس نے کہا کہ زیادہ تر حجام کی دکانیں ایک جیسی نظر آتی ہیں: "جوزف اے۔ پیئرس نے 12 شہروں میں 404 حجام کی دکانوں کے بارے میں نتیجہ اخذ کیا جس کا انہوں نے مطالعہ کیا کہ وہ ثانوی کاروباری علاقوں میں واقع 53 فیصد سیاہ فام کاروباروں میں آتے ہیں-'نیگرو کاروباری مراکز تقریبا بغیر کسی رعایت کے ان علاقوں میں واقع ہیں اور عام طور پر نیگرو آبادی کی بڑی تعداد سے گھرا ہوا ہے۔' عام طور پر آئتاکار کمرے میں دو حجام کرسیاں ایک معیاری خصوصیت ہیں (چھوٹے، 15 یا 20 فٹ اور 30 یا 40 فٹ)۔ گاہکوں اور غیر گاہکوں کے لیے دیواروں کے ساتھ کئی سیدھی کرسی یا بینچ رکھے جاتے ہیں۔ حجام کی دکان کے کھلنے کے اوقات عام طور پر مالک اور گاہک کی ضروریات کی وجہ سے لچکدار ہوتے ہیں۔ جب دکان بغیر اطلاع کے بند ہوتی ہے تو گاہک بہت سمجھدار ہوتے ہیں۔ مرد مفت میں بینچ پر بیٹھ سکتے ہیں، کاروبار کی راہ میں رکاوٹ نہیں بن سکتے۔ جب گاہک نہ ہوں تو حجام کمپنی کا خیر مقدم کرتا ہے۔ ہیرس کی وجہ سے، "حجام کی دکان فرار ہونے اور پیچھے ہٹنے کی اجازت دیتی ہے۔ (۔) سیاہ فام ادب میں حجام کی دکانیں عوامی فورموں اور معلوماتی مراکز کے طور پر بھی کام کرتی ہیں۔ وہ سیاسی، سماجی اور اخلاقی مسائل پر بحث کے ساتھ ساتھ معلومات کے تبادلے کے لیے ایک ترتیب فراہم کرتے ہیں۔ " چارلی ایل رسل نے فائیو آن دی بلیک ہینڈ سائیڈ میں حجام کی دکان کو "عام ہارلیم حجام کی دکان" کے طور پر بیان کیا۔ دو حجام کرسیاں، ایک جوک باکس، اور گاہکوں کے انتظار کے دوران بیٹھنے کے لیے کئی کرسیاں ہیں۔ ایک ڈرائر ہے، اور پیچھے ایک کرسی اور ایک سنک ہے جہاں چہرے کی کارکردگی کا مظاہرہ کیا جاتا ہے۔ دکان کے پچھلے حصے میں ایک الماری بھی ہے۔ مشہور تھیٹر اور کھیلوں کی شخصیات کی تصاویر دیواروں پر لٹکتی ہیں۔ " اس کے بعد مسز بروکس اپنے شوہر مسٹر بروکس کے لیے اس مقدس جگہ پر حملہ کرتی ہے اور اس کے چہرے پر چیخ اٹھاتی ہے، "امن، خود ارادیت اور آزادی کے نام پر، میں مطالبہ کرتی ہوں کہ آپ میرے مطالبات کی فہرست پر دستخط کریں۔ اور وہ غیر گفت و شنید کے قابل ہیں۔ " جیسا کہ ہیرس نے لکھا، "اگر بیوی اس ڈومین پر حملہ کر سکتی ہے، اور بغیر کسی نقصان کے باہر آ سکتی ہے، تو اس کے پاس گھر میں جان ہنری کے رویوں کو تبدیل کرنے کا موقع ہے۔" فلم کے پریمیئر کے بعد استقبالیہ، اے ایچ ویلر نے دی نیویارک ٹائمز میں لکھا کہ فائیو آن دی بلیک ہینڈ سائیڈ "متوسط طبقے کے سیاہ فام خاندان کے چند مسائل کو حل کرنے کی کوشش میں خوشگوار لیکن حقیقت پسندانہ ہے۔ لیکن مضحکہ خیز ہڈیوں کو چکنا چور کرکے، چارلی ایل رسل کا اپنے آف براڈوے ڈرامے کی موافقت زیادہ تر عسکریت پسند اور پرتشدد نام نہاد سیاہ فلموں کے مقابلے میں زیادہ موثر ہے جو بے کار ہو رہی ہیں۔ " ویلر آگے کہتے ہیں، "مسٹر رسل کا اسکرپٹ بنیادی طور پر ہلکا پھلکا معاملہ ہو سکتا ہے، لیکن وہ ایک پیار اور گہری سوچ کے ساتھ لکھتے ہیں جو ان کے لوگوں اور مسائل کو، یا تو جائیو ٹاک یا سیدھے مکالمے میں، سہ جہتی اور مناسب بناتا ہے۔ ہنسی اور سچائیوں کا سہرا بھی آسکر ولیمز کو جاتا ہے، جنہوں نے رفتار اور مزاح کے پیشہ ورانہ احساس کے ساتھ ہدایت کاری کی۔ " چارلی ایل رسل نے اسکرین پلے کے لیے کئی انعامات حاصل کیے۔ 1975 میں انہیں بہترین فلم اسکرپٹ کے لیے این اے اے سی پی امیج ایوارڈ ملا۔ 1973 میں، انسٹی ٹیوٹ آف انٹرنیشنل ایجوکیشن نے انہیں تین ماہ کی مدت کے لیے نائیجیریا میں افریقی رسومات اور تقریبات کا مطالعہ کرنے کے لیے گرانٹ فراہم کی۔ انہیں 1975 میں راکفیلر پلے رائٹس گرانٹ بھی ملا۔ کاسٹ کلیریس ٹیلر بطور مسز گلیڈس این بروکس لیونارڈ جیکسن بطور مسٹر جان ہنری بروکس جونیئر۔ ورجینیا کیپرز بطور روبی گلین ٹرمین بطور گیڈن بروکس ڈی اورول مارٹن بطور بکر ٹی۔ واشنگٹن بروکس ڈک انتھونی ولیمز بطور پریسٹن (رچرڈ ولیمز کے طور پر) سونی جم گینز بطور "سویٹ میٹ" (سونی جم کے طور پر) جانیٹ ڈو بوئس بطور "اسٹورمی" پیر بونی بین فیلڈ بطور گیل بروکس کارل فرینکلن مارون ڈک انتھونی ولیمز بطور پریسٹن گوڈفری کیمبرج کے طور پر خود بھی دیکھیں 1973 کی امریکی فلموں کی فہرست ٹرنر کلاسک موویز 1973 کی مزاحیہ فلمیں افریقی امریکی مزاحیہ فلمیں امریکی فلمیں جو 1970 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلموں کے ڈراموں پر مبنی ہیں۔