Planet Rock (song)
"پلینٹ راک" امریکی ہپ ہاپ فنکاروں افریکا بمباٹا اور سول سونک فورس کا ایک گانا ہے۔ یہ گانا آرتھر بیکر نے تیار کیا تھا اور اسے 1982 میں ٹومی بوائے ریکارڈز نے ریلیز کیا تھا۔ ریکارڈنگ ڈی جے اور پروڈیوسر بیکر کی بمباٹا سے ملاقات کے بعد ایک ساتھ آئی اور دونوں بینڈ کرافٹ ورک کے لیے اپنی باہمی تعریف کے بارے میں ایک گانا بنانے کے خیال پر بندھے۔ بیکر اور بامباٹا نے اس سے قبل "جازی سنسنیشن" گانے پر ایک ساتھ کام کیا تھا اور اس وقت کے زیادہ ڈسکو پر مبنی کام کے برخلاف، ہپ ہاپ گانے کا زیادہ الیکٹرانک پر مبنی ورژن مرتب کرنے کا فیصلہ کیا تھا۔ موسیقار جان روبی کے ساتھ، گروپ نے نیویارک کے انٹرگالیکٹک اسٹوڈیوز میں سنگل ریکارڈ کیا۔ روبی نے ریکارڈ پر آواز کو نقل کیا اور اس پر سول سونک فورس ریپ میں بامباٹا کے ریپرز تھے۔ ریپس بنانے کے لیے، گروپ کے نغمہ نگار، ایمسی G.L.O.B.E. کو ایک انداز تیار کرنا پڑا جسے انہوں نے "ایم سی پاپنگ" کہا، جس میں ریپنگ آف ٹائم شامل تھی، جو اس وقت کا ایک غیر معمولی انداز تھا۔ یہ گانا 1982 میں ریلیز ہوا اور مقبول ہوا، بالآخر ریاستہائے متحدہ میں گولڈ ریکارڈ سرٹیفیکیشن حاصل کیا، جو گروپ اور لیبل کے لیے پہلا تھا۔ گانے پر موسیقی کا نیا انداز بعد میں الیکٹرو کے نام سے مشہور ہوا۔ گانے میں سادہ بول ہیں جو موسیقی کی طاقت پر تبادلہ خیال کرتے ہیں اور لطف اندوز ہوتے ہیں۔ اس کی ریلیز کے بعد، گانے کو ریڈیو پر نشر ہونا شروع ہوا۔ گانے پر کرافٹ ورک کی موسیقی کا استعمال بغیر اجازت کے کیا گیا تھا۔ بینڈ نے لیبل سے رابطہ کیا اور ٹومی بوائے کے منیجر ٹام سلورمین نے بالآخر کرافٹ ورک کو فروخت ہونے والے ہر ریکارڈ کے لیے ایک ڈالر دینے پر اتفاق کیا۔ اس نے ریکارڈ پر واپسی کے لیے سنگل کی قیمت میں اضافہ کر دیا۔ بامباٹا کے لیے مکمل لمبائی کا البم حاصل کرنے کی کوششیں ابتدائی طور پر ٹومی بوائے کے ساتھ ممکن نہیں تھیں کیونکہ اس کے ساتھ سلور مین کا معاہدہ سختی سے سنگلز کے لیے تھا اور اس پر دوبارہ بات چیت کرنا مشکل ثابت ہوا۔ "پلینٹ راک" بعد میں 1986 میں پلینٹ راک: دی البم کے عنوان سے البم پر ریلیز ہوا۔ اس گانے کو این ایم ای نے 1982 کے بہترین سنگلز میں سے ایک کے طور پر درج کیا تھا اور اسے دی نیویارک ٹائمز کے رابرٹ پالمر نے "شاید 1982 کا سب سے زیادہ بااثر بلیک پاپ ریکارڈ" قرار دیا تھا، جس نے "بلیک پاپ مین اسٹریم اور کئی معروف وائٹ نیو ویو راکرز" پر اس کے اثر کو نوٹ کیا تھا۔ کئی موسیقاروں اور گروپوں نے نوٹ کیا کہ اس ٹریک نے انہیں کس طرح متاثر کیا جن میں رن-ڈی ایم سی، 2 لائیو کریو، اے گائے کالڈ جیرالڈ، فیٹ بوائے سلم اور نیوکلیس شامل ہیں۔ اس گانے کو کئی بار ریمکس اور دوبارہ ریلیز کیا گیا ہے، اسے آل میوزک کے حتمی الیکٹرو گانوں میں سے ایک قرار دیا گیا ہے، اور اسے رولنگ اسٹون کا تیسرا سب سے بڑا ہپ ہاپ گانا قرار دیا گیا ہے۔ پس منظر آرتھر بیکر 1981 میں بوسٹن سے نیویارک منتقل ہو گئے تھے جہاں وہ ڈیجنگ کر رہے تھے، ریکارڈز تیار اور مکس کر رہے تھے اور 1976 کے اوائل میں ہی میوزک جرنلسٹ کے طور پر کام کر رہے تھے۔ اپنے اعتراف کے مطابق، بیکر نے خود کو "شیٹ ڈی جے" کے طور پر بیان کیا اور موسیقار نہ ہونے کے باوجود موسیقی بنانے میں زیادہ دلچسپی رکھتے تھے۔ ان کے موسیقی کے کام میں ویسٹ اینڈ ریکارڈز کے لیے گلوکار ٹونی کاربون اور ڈرمر رسل پریسٹو کے ساتھ نارتھینڈ کے نام سے کچھ ریکارڈز کی مشترکہ تیاری شامل تھی۔ بیکر نے 1970 کی دہائی کے آخر میں ایک البم کے ساتھ ان کی پیروی کی جسے ٹام مولٹن نے ٹی جے ایم کے طور پر جاری کیا تھا، اس کے بعد نارتھ اینڈ ریکارڈز پر "ہیپی ڈےز" ایک سنگل تھا۔ اسٹوڈیو میں کام کرنے کے ساتھ، بیکر میگزین ڈانس میوزک رپورٹ کے لیے بھی جائزے لکھ رہے تھے، جس کی ملکیت ٹام سلور مین کے پاس تھی جو لیبل ٹومی بوائے ریکارڈز شروع کر رہے تھے۔ افریکا بامباٹا نے جنوب مشرقی برونکس میں 1970 کی دہائی کے وسط میں ورکنگ بلاک پارٹیوں میں ڈسک جاکی کے طور پر کام کیا تھا۔ بامباٹا مختلف قسم کی انتخابی موسیقی بجاتا اور نئے ریکارڈ تلاش کرنے کے لیے پورے نیویارک میں تلاش کرتا۔ اس کی وجہ سے انہیں کرافٹ ورک، یلو میجک آرکسٹرا اور گیری نعمان کی موسیقی دریافت ہوئی۔ بامباٹا کی ملاقات سلور مین سے ان کے ایک ڈی جے سیٹ پر ہوئی، جس کی وجہ سے ٹومی بوائے کے لیے ریلیز پر کام کرنا شروع ہوا جس میں نوری کی "لیٹس ووٹ" اور کاٹن کینڈی نامی گرل گروپ کے لیے دیگر ٹریک شامل ہیں۔ سلور مین کو خدشہ تھا کہ ٹومی بوائے کی ریکارڈ فروخت معمولی تھی۔ اس نے بیکر سے بات کی، جو واحد پروڈیوسر تھا جسے وہ جانتا تھا، ایک ریکارڈ بنانے کے بارے میں۔ اس نے بیکر کو افریکا بمباٹا کے لیے "جازی سنسنیشن" اور جازی 5 پروڈیوس کیا تھا جسے 1982 میں ٹومی بوائے نے ریلیز کیا تھا۔ ریکارڈ کامیاب رہا ؛ بیکر نے اندازہ لگایا کہ اس نے 30,000 ریکارڈ فروخت کیے۔ سلور مین نے ایک دو ریکارڈ والا فالو اپ تجویز کیا جس کی وجہ سے بامباٹا اور بیکر نے کرافٹ ورک بینڈ سے اپنی محبت کی بنیاد پر ایک ریکارڈ بنایا۔ بیکر نے یاد کیا کہ جب انہوں نے بروکلین میں میوزک فیکٹری میں کرافٹورک کا گانا "نمبرز" بجاتے ہوئے سنا تو انہوں نے "بیس اور تیس کی دہائی میں سیاہ فام لڑکوں کو پوچھتے ہوئے دیکھا، 'وہ بیٹ کیا ہے؟' لہذا میں جانتا تھا کہ اگر ہم اس بیٹ کو استعمال کریں اور اسٹریٹ کا ایک عنصر شامل کریں تو یہ کام کرنے والا تھا۔ " جان روبی ایک گٹارسٹ اور سنتھسائزر پلیئر تھا جو نیویارک میں رہتا تھا۔ روبی کو ڈسکو موسیقی سے نفرت تھی، یقین رکھتے تھے کہ موسیقاروں میں اسے بنانے کے لیے ہنر کی ضرورت نہیں تھی، یہ اعلان کرتے ہوئے کہ "آپ کے پاس لوگ میٹرونومز پر بجاتے تھے، سب ایک جیسے لگتے تھے، اور ایسے بول تھے جو بے معنی اور عام طور پر نوزائیدہ تھے"۔ اگرچہ روبی نے خود کو ایک ڈائی ہارڈ راک موسیقار کے طور پر شروع کرنے کے طور پر بیان کیا، لیکن وہ ابتدائی ہپ ہاپ موسیقی کے مداح تھے، 1991 میں اس بات پر بحث کرتے ہوئے کہ یہ صنف "اظہار کی ایک بہترین شکل تھی [۔] ان ابتدائی ریپ ریکارڈز کے بارے میں سب سے اچھی بات یہ تھی کہ ان میں ایک سریلا مواد تھا، وہ ایک ہی وقت میں موسیقی تھے"۔ روبی نے بامباٹا سے ملنا شروع کیا، جس نے کی بورڈ پر اپنی صلاحیتوں کا مظاہرہ کیا جب بامباٹا نے اس سے پوچھا کہ کیا وہ کرافٹ ورک کی طرح موسیقی بجا سکتا ہے۔ بامباٹا نے روبی کی صلاحیتوں کے بارے میں سلور مین سے رابطہ کیا، جس کی وجہ سے وہ "پلینٹ راک" پر کام کرنے کے لیے بیکر سے ملے۔ روبی نے بعد میں ان کے ایک ساتھ کام کو یاد کرتے ہوئے کہا کہ "صلاحیتوں کا غیر متوقع امتزاج اتنا ہی ایک رجحان تھا جتنا کہ ان کا ریکارڈ۔ بالکل مختلف پس منظر سے تعلق رکھنے والے لوگ جن کے ذائقے اور انداز بالکل مختلف ہیں [.] اس وقت مجھے یاد ہے کہ یہ بہت عجیب محسوس ہوتا تھا۔ " پروڈکشن بیکر کو یقین نہیں ہے کہ "پلینٹ راک" کب ریکارڈ کیا گیا تھا، یہ کہتے ہوئے کہ یہ یا تو 1980 یا 1981 کا تھا۔ اسٹوڈیو میں جانے سے پہلے، بامباٹا نے وائٹ پلینس، نیویارک میں سلور مین کے والد کے گھر میں کام کرنے کو یاد کیا، جہاں وہ بی ٹی ایکسپریس سے لی گئی بیس لائن پر کام کر رہے تھے جو استعمال نہیں کی گئی تھی۔ روبی، بامباٹا اور بیکر نے انٹرگالیکٹک اسٹوڈیو میں "پلینٹ راک" ریکارڈ کیا۔ اس گروپ نے اس سے قبل اسی اسٹوڈیو میں "جازی سنسنیشن" ریکارڈ کیا تھا۔ ریکارڈ تیزی سے مکمل ہوا، کیونکہ ان کے پاس ریکارڈنگ کا بڑا بجٹ نہیں تھا۔ بیکر نے کہا کہ اس میں تقریبا تین رات بھر کے سیشن لگے۔ پہلے کے دوران انہوں نے موسیقی اور تھوڑا سا ریپ تیار کیا۔ اگلی رات انہوں نے ریپنگ پر کام کیا، اور آخری رات نے ریکارڈ ملا دیا۔ اسٹوڈیو کے سازوسامان میں ایک نیو کنسول، اسٹوڈر 24 ٹریک ٹیپ مشین اور یو آر ای آئی مانیٹر، ایک لیکسیکن پی سی ایم 41 ڈیجیٹل تاخیر، سونی ریورب اور ایک فیئر لائٹ سی ایم آئی ڈیجیٹل سنتھسائزر شامل تھے۔ بیکر نے کہا: ان میں صرف چند چیزیں تھیں، اور اس لیے ہم نے بنیادی طور پر اپنے تمام اثرات لیکسیکن پی سی ایم 41 سے حاصل کیے، بشمول بامباٹا کی الیکٹرانک ووکل ووکر آواز۔ یہ واقعی، واقعی سخت تاخیر کے ذریعے آیا، تقریبا ایک سخت الیکٹرانک فیزنگ کی طرح، اور پھر وہاں جدید ترین سونی ریورب تھا۔ تاہم، اس کے علاوہ، اس ریکارڈ پر اثرات کا پورا بوجھ نہیں تھا۔ گروپ کے پاس رولینڈ ٹی آر-808 ڈرم مشین کی کمی تھی جسے وہ استعمال کر سکتے تھے لیکن دی ولیج وائس میں ایک اشتہار ملا-"مین ود ڈرم مشین، 20 ڈالر فی سیشن"۔ انہوں نے جو نامی موسیقار، کرافٹ ورک کا گانا "نمبرز" بجایا اور اسے ڈرم مشین کے ساتھ ساتھ "سپر سپورم" گانے میں پروگرام کرنے کو کہا۔ 808 کو نیو کنسول کے ذریعے پروگرام کیا گیا تھا، جسے بیکر نے "حیرت انگیز اختلاط بورڈ" کے طور پر بیان کیا۔ اسٹوڈیو میں، بیکر نے فیئر لائٹ سی ایم آئی کے ساتھ تجربہ کیا اور اس پر کچھ آوازیں ملیں، جن میں ایک دھماکہ بھی شامل ہے، جسے بعد میں "پلینٹ راک" پر استعمال کیا جائے گا۔ بعد میں انہوں نے فیئر لائٹ کی افادیت کی کمی پر افسوس کا اظہار کرتے ہوئے اسے "$100,000 کی جگہ کا ضیاع" قرار دیا۔ روبی نے گروپ کو مائیکروموگ اور نبی-5 سنتھسائزر فراہم کیے۔ بیکر نے بعد میں روبی کے اسٹوڈیو کے کام کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ وہ "کھیل سکتا ہے۔" آپ اسے کچھ کھیلنے کے لیے کہیں گے اور وہ اسے کھیلے گا اور اس میں کچھ شامل کرے گا۔ وہ واقعی بہت اچھا تھا۔ " بیکر نے کہا کہ ٹریک کو کام کرنے کی ترتیب میں لانے اور اسے پہلے بغیر کسی ریپر کے تیار کرنے میں تقریبا آٹھ گھنٹے لگے۔ بامباٹا نے تبصرہ کیا "بہت سے لوگوں کو لگتا ہے کہ ہم نے کرافٹ ورک کا نمونہ لیا ہے لیکن یہ سچ نہیں ہے۔ جان روبی گدھے کی ترکیب کرنے والا ایک برا کھلاڑی تھا، اس لیے وہ صرف چیزیں کھیلنے میں اچھا تھا، ایسا لگتا تھا جیسے انہوں نے ریکارڈ کا نمونہ لیا ہو۔ " یہ پوچھے جانے پر کہ بمباٹا نے ریکارڈ میں کتنا تعاون کیا، بیکر نے محسوس کیا کہ وہ "زیادہ متاثر کن" اور "یقینی طور پر [ایک] اثر و رسوخ رکھتے تھے" لیکن وہ اسٹوڈیو کے سازوسامان سے ناواقف تھے۔ 1985 میں جب ان سے ان کے ریکارڈز میں ان کی شراکت کے بارے میں پوچھا گیا تو بمباٹا نے کہا کہ انہوں نے "زیادہ ریپنگ" نہیں کی بلکہ ریکارڈز تیار کرنے میں مدد کی، یہ کہتے ہوئے کہ: "وہ کسی کے بھی ذریعے لکھے یا تیار کیے جا سکتے ہیں، لیکن آپ اس بات کا یقین کر سکتے ہیں کہ مجھے مطلوبہ آواز حاصل کرنے سے کچھ تعلق ہے، چاہے وہ کوئی خاص منتر ہو، کی بورڈ ریف، ڈھول کا نمونہ ہو یا سنتھسائزرز پر رفتار بڑھانا ہو۔" بامباٹا نے مزید کہا کہ چاہے وہ میٹریل کے بل لاس ویل کے ساتھ کام کریں یا بیکر، وہ "عام طور پر شریک پروڈیوسر کے طور پر کام کرتے ہیں" اور "میرے گروپوں میں سے ایک کو ایک مضبوط ریپ کے ساتھ لاتے ہیں"۔ بامباٹا کی تجاویز میں، کیپٹن اسکائی کے "سپر سپورم" کی ایک بیٹ کا استعمال کرنا تھا۔ بامباٹا کو خدشہ تھا کہ لوگ محسوس کریں گے کہ وہ کرافٹ ورک کی نقل کر رہے ہیں، اس لیے اس نے بیٹ شامل کرنے کی تجویز پیش کی۔ گروپ اس بات سے گھبرا گیا تھا کہ کرافٹ ورک "پلینٹ راک" پر کس طرح رد عمل ظاہر کرے گا اور اس کے لیے ایک علیحدہ میلوڈی لائن تیار کی۔ سلور مین نے بالآخر قدم رکھا اور گروپ کو "ٹرانس یورپ ایکسپریس" راگ استعمال کرنے پر مجبور کیا۔ غیر استعمال شدہ راگ پلینیٹ پٹرول کے ذریعہ "پلے ایٹ یور اون رسک" پر استعمال کیا جائے گا۔ "پلے ایٹ یور اون رسک" اور "پلینٹ راک" دونوں کی موسیقی ایک ہی ٹیپ پر ریکارڈ کی گئی تھی۔ جارج کلنٹن سے متاثر ہو کر، جن کے بہت سے الگ الگ میوزک گروپ تھے جن میں ایک ہی بینڈ کے ممبر تھے، بامباٹا نے اپنے گروپ جیسے سول سونک فورس بنائے، جو اپنی اصل شکل میں یونیورسل زولو نیشن کے تقریبا بیس ممبروں پر مشتمل تھے۔ سول سونک فورس کے اندر استعمال ہونے والے اہلکار جن کے ساتھ بامباٹا نے پرفارم کیا اور ریکارڈ کیا وہ چھوٹے تھے اور اسی نام کے دو الگ الگ گروپوں پر مشتمل تھے۔ پہلے میں اداکار مسٹر بگز، کوئین کینیا، اور ڈی جے کاؤ بوائے شامل تھے جبکہ گروپ کے دوسرے ورژن میں مسٹر بگز، پاؤ واہ، G.L.O.B.E شامل تھے۔ اور ڈی جے جازی جے۔ سول سونک فورس کے ممبران جنہوں نے "پلینٹ راک" میں تعاون کیا ان میں ریپرز Mr.Biggs، پاؤ واہ، اور G.L.O.B.E شامل تھے۔ جب وہ آواز پیش کرنے آئے تو بیکر نے کہا کہ انہیں "موسیقی سے نفرت ہے۔ اس سے نفرت بھی نہیں تھی۔ انہوں نے اس کی توہین کی۔ " ریپرز "جازی سنسنیشن" اور دیگر ٹریکس کے قریب کچھ انجام دینا چاہتے تھے جو آر اینڈ بی چارٹس پر تھے۔ بیکر نے خاص طور پر یاد کیا کہ Mr.Biggs اس پر ریپ کرنے سے انکار کر رہا تھا۔ بیکر نے یاد کیا کہ G.L.O.B.E۔ آخر کار گروپ کو بالکل بیٹ پر ریپ نہ کر کے ریپ کرنے پر مجبور کر دیا۔ بیکر کا کہنا ہے کہ انہیں یاد نہیں کہ "پلینٹ راک" کا عنوان کہاں سے آیا تھا، لیکن وہ G.L.O.B.E ہے۔ گانے کے تمام بول لکھے سوائے اس کورس کے جو بیکر نے لکھا تھا۔ G.L.O.B.E۔ گروپ کے زیادہ تر بول لکھے۔ بیکر نے کہا کہ اسے اس بات کا یقین ہے اور اس نے "راک راک ٹو دی پلینٹ راک، ڈونٹ اسٹاپ" چوری کرنے کا اعتراف کیا۔ دی سٹرائیکرز کے ریکارڈ "باڈی میوزک" کی لائن، جس میں "پنک راک ٹو دی پنک راک، ڈونٹ اسٹاپ" کی لکیر تھی۔ گانے کو تیار کرنے والے جے برنیٹ نے "راک راک ٹو دی سیارے راک، ڈونٹ اسٹاپ" آواز میں پیش کیا۔ باب روزا نے ریکارڈ کے لیے کچھ اوور ڈبنگ فراہم کی اور سنگل میں مہارت حاصل کرنے اور پھر ری ماسٹر کرنے سے پہلے تقریبا 30 گھنٹے "پلینٹ راک" کی ریکارڈنگ اور اختلاط میں گزارے گئے۔ بامباٹا کے ایک ساتھی جازی جے نے "پلینٹ راک" کی ترمیم کو "سب سے زیادہ تکلیف دہ چیز" قرار دیا۔ انہوں نے یاد کیا کہ ایڈیٹنگ کے پورے عمل کے دوران بیکر وہاں موجود تھا: "ریزر بلیڈ سے ٹیپ کاٹنا، کاٹنا۔ اب ہم کی بورڈ کے صرف چند اسٹروک کے ساتھ کیا کرتے ہیں۔ " موسیقی اور طرز کے مصنف اور مضمون نگار کرٹ بی ریگھلی نے "پلینٹ راک" کو ہپ ہاپ بریکس اور "کرافٹ ورک سے اٹھائی گئی برفیلی سنتھسائزر لائنوں" کے امتزاج کے طور پر بیان کیا جس نے "الیکٹرو" کے نام سے موسوم صنف کا خاکہ تیار کیا۔ اس کی ریلیز پر گانے کی صنف واضح نہیں تھی۔ پروڈیوسر رک روبن نے کہا کہ "اس وقت ہم نے اسے بمشکل ہی ریپ ریکارڈ سمجھا تھا"، جبکہ سائپرس ہل کے ڈی جے مگس نے کہا کہ ویسٹ کوسٹ پر ہپ ہاپ 1984 کے آس پاس تک نہیں آیا تھا اور "پلینٹ راک" سننے والے لوگوں نے اسے فنک قرار دیا تھا۔ بیکر نے "پلینٹ راک" کی آواز کو "اسٹریٹ کلچر اور بلیک میوزک کے ساتھ الیکٹرانک میوزک کی شادی" کے طور پر بیان کیا۔ انہوں نے اس پر توسیع کرتے ہوئے، گانوں کا احاطہ کرنے کے لیے کرافٹ ورک کے گانوں کے استعمال کا موازنہ کرتے ہوئے کہا کہ "سیاہ موسیقی کے ہمیشہ سرورق ریکارڈ رہے ہیں۔ میں جو کرنے کی کوشش کر رہا تھا وہ دوسرے ریکارڈز کے ڈی جے بٹس میں ملا تھا۔ یہ ایک شعوری چیز تھی۔ [.] میں نے یہ تخلیق کرنے کی کوشش کی کہ ڈی جے ریکارڈز کے ساتھ کیا کرے گا۔ " اگرچہ کرافٹ ورک کے اثر کو تسلیم کرتے ہوئے، بامباٹا نے کہا کہ یہ گروپ آواز پر اثر کا صرف ایک حصہ تھا، گیری نعمان اور یلو میجک آرکسٹرا کو پریرتا کے طور پر نامزد کیا۔ گانے کی آواز کو "الیکٹرو فنک" قرار دیتے ہوئے بمباٹا نے کہا کہ گانے کی آواز کے لیے ان کا خیال یہ تھا کہ یہ الیکٹرانک ہو لیکن "بہت زیادہ فنک اور ہیوی باس" کے ساتھ۔ انہوں نے جیمز براؤن، سلی اینڈ دی فیملی اسٹون، جارج کلنٹن اور ان کے بینڈ پارلیمنٹ اور فنکاڈیلک کے اثر و رسوخ کو نوٹ کیا۔ سول سونک فورس کی شکل اور اسٹیج کے لباس-کھدی ہوئی افریقی واکنگ اسٹک، مارڈی گراس طرز کے ہیڈ ڈریس اور زولو موتیوں، ایک ایسا فیشن جسے بامباٹا "وائلڈ اسٹائل" کہتے ہیں-کا موازنہ بینڈ پارلیمنٹ اور فنکاڈیلک سے کیا گیا۔ مصنف ولیم ایرک پرکنز نے "پلینیٹ راک" کو "گیت کے لحاظ سے سادہ" قرار دیا، جس کے بول سننے والوں کو "تفریحی زندگی اور مزے دار وقت گزارنے" کی ترغیب دیتے ہیں۔ "پلینٹ راک" کے بول سامعین کو ماضی اور مستقبل تک لے جانے کی موسیقی کی صلاحیت کا جشن مناتے ہیں اور ساتھ ہی انہیں حال سے لطف اندوز ہونے کی ترغیب دیتے ہیں۔ گانے میں "اپنے خوابوں کا پیچھا کرنے" اور "اسے زندہ کرنے" کے بارے میں مثبت پیغامات ہیں کیونکہ "ہماری دنیا آزاد ہے"۔ بیکر نے سول سونک فورس کے ریپر G.L.O.B.E کو بیان کیا۔ گروپ کی ذہانت کے طور پر۔ G.L.O.B.E۔ خود کو ایک "ایم سی پوپر" کے طور پر بیان کیا، ایک سٹائل بیکر جس کا خلاصہ ریپنگ "نصف وقت کی چیز" کے طور پر کیا گیا۔ بیٹ پر رہنے کے بجائے، بیٹ سے دور رہنا۔ اس وقت یہ بہت مختلف تھا۔ " پاؤ واہ نے "زیز-زیز-زیز" کی بے لفظ آواز اس وقت پیش کی جب وہ گانے میں اپنی لائنیں یاد نہیں رکھ سکے۔ بیکر نے بعد میں تبصرہ کیا کہ اگر وہ گانے میں کچھ بھی تبدیل کر سکتے تو یہ وہ آیت ہوتی۔ "پلینٹ راک" کو ریلیز کرنے سے پہلے، بیکر نے بروکلین اور مین ہیٹن کے مختلف ریکارڈ اسٹورز میں گانا چلا کر سامعین سے پوچھا کہ وہ اس کے بارے میں کیا سوچتے ہیں۔ بل بورڈ کے ساتھ ایک انٹرویو میں، بیکر نے کہا: "نوے فیصد لوگوں [میں] نے پوچھا کہ وہ اسے فورا خریدنا چاہتے ہیں۔" ایک شخص نے اسے اس کی ایسیٹیٹ کاپی کے لیے 200 ڈالر کی پیشکش بھی کی۔ بیکر ایسیٹیٹ کو بروکلین میں میوزک فیکٹری ریکارڈ شاپ میں لے گیا۔ ٹریک کے بہت زیادہ نچلے حصے کی وجہ سے اس نے ان کے اسپیکرز کو اڑا دیا۔ ذرائع "پلینٹ راک" کی ریلیز کی تاریخ پر مختلف ہیں۔ ساؤنڈ آن ساؤنڈ میں ایک مضمون میں کہا گیا ہے کہ یہ جون 1982 میں ریلیز ہوئی تھی۔ لائنر نے پلینیٹ راک کو نوٹ کیا: البم میں کہا گیا ہے کہ ریلیز اپریل 1982 میں ہوئی تھی۔ 24 جولائی 1982 کے بل بورڈ سلور مین کے شمارے میں ایک انٹرویو میں کہا گیا ہے کہ "پلینٹ راک" صرف 90 دنوں کے لیے دستیاب تھا۔ پروڈکشن کے فورا بعد، جازی جے ایک فری وے پر گاڑی چلا رہے تھے اور ریڈیو پر "پلینٹ راک" کی آواز سنی اور اسے اس کے بارے میں بتانے کے لیے بمباٹا کو فون کرنے کے لیے بھاگے۔ جے صدمے میں تھا۔ ریڈیو اسٹیشن کے اہلکاروں کے ساتھ اس سے قبل ہونے والی ملاقاتوں میں انہیں ہپ ہاپ کھیلنے کے لیے کہا گیا تھا، ان دعوؤں کا سامنا کرنا پڑا کہ یہ کوئی صنف نہیں بلکہ ایک جنون تھا ؛ انہوں نے اسے کھیلنے سے انکار کر دیا۔ سنگل 11 ستمبر 1982 کو بل بورڈز ہاٹ 100 پر 48 ویں نمبر پر پہنچ گیا اور چارٹ پر 11 ہفتے گزارے۔ یہ اکتوبر 1982 تک ریاستہائے متحدہ میں گولڈ ہو گیا۔ گروپ کو خدشہ تھا کہ کرافٹ ورک "ٹرانس یورپ ایکسپریس" راگ کا استعمال کرنے پر ان سے ناراض ہوگا۔ "نمبرز" کے شریک مصنف کارل بارٹوس نے کہا کہ "شروع میں ہم بہت ناراض تھے، کیونکہ انہوں نے مصنفین کو کریڈٹ نہیں دیا [.] [اس لیے] ہمیں غصہ آیا [.] کچھ بھی نہیں لکھا گیا تھا کہ اس کا ماخذ 'ٹرانس یورپ ایکسپریس' اور 'نمبرز' تھا۔" کرافٹ ورک نے ٹومی بوائے سے رابطہ کیا اور سلور مین نے گروپ کو فروخت ہونے والے ہر ریکارڈ کے لیے ایک ڈالر دینے کا فیصلہ کیا۔ نتیجے کے طور پر، سلور مین نے ریکارڈ کی فہرست قیمت میں یہ کہتے ہوئے اضافہ کیا کہ سنگل 4.98 ڈالر کے مقابلے میں 5.98 ڈالر کی فہرست 12 انچ بن گیا۔ لیکن جب تک اس نے ایسا کیا، ریکارڈ اتنا گرم تھا کہ لوگ اسے پسند کرنے لگے۔ " وولف گینگ فلر نے جواب دیا کہ "ارے، پہلی جگہ یہ بھی نہیں پوچھا کہ کیا کرافٹ ورک متفق ہے۔ جس کمپنی نے سنگل، ٹومی بوائے ریکارڈز جاری کیا تھا، اسے ایونٹ کے بعد بہت زیادہ رقم ادا کرنی پڑی، لیکن انہوں نے صرف سنگل کی قیمت میں اضافہ کیا [.] اور اپنا جرمانہ واپس لے لیا۔" "پلینٹ راک" کے ریلیز ہونے کے بعد دوبارہ ریلیز اور ریمکس سلور مین نے کہا کہ وہ گانے کی 7 انچ کی ترمیم چاہتے ہیں۔ وہ جانتا تھا کہ جان "جیلی بین" بینیٹیز کے پاس ایک چوتھائی انچ، 15 "ٹیپ مشین ہے، جس کی وجہ سے بیکر اور بینیٹیز نے بینیٹیز کے گھر پر" پلینٹ راک "کی ترمیم کی۔ بامباٹا کے لیے مکمل لمبائی کا البم حاصل کرنے کی کوششیں ٹومی بوائے کے ساتھ ممکن نہیں تھیں کیونکہ اس کے ساتھ سلور مین کا معاہدہ سختی سے سنگلز کے لیے تھا ؛ معاہدے پر دوبارہ بات چیت کرنا مشکل ثابت ہوا۔ "پلینٹ راک" کا فالو اپ سنگل، "لکنگ فار دی پرفیکٹ بیٹ" دسمبر 1982 میں ریلیز ہوا۔ پلینیٹ راک: دی البم کے عنوان سے ایک مکمل لمبائی کا البم 1986 میں ریلیز ہوا تھا، جس میں تین دیگر سنگلز "لکنگ فار دی پرفیکٹ بیٹ"، "رینیگیڈز آف فنک"، "فرانک سیچوایشن"، اور تین پہلے غیر ریلیز شدہ ٹریک شامل تھے۔ 5 مئی 1992 کو، ٹومی بوائے پر گروپ کی طرف سے ایک ریمکس ایکسٹینڈڈ پلے (ای پی) جاری کیا گیا، جس میں کارل بارٹوس، 808 اسٹیٹ، ڈی جے میجک مائیک اور ایل ایف او کے ریمکس شامل تھے۔ آل میوزک کے رون وین نے محسوس کیا کہ ریمکس ناکام رہے، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ "پلینٹ راک" کا "ہک" پرانے اسکول کا تھا، جیسا کہ اس کی دلکشی تھی۔ نئے ورژن میں کاٹنے کا فقدان ہے۔ " پال اوکین فولڈ نے 2001 میں فلم سورڈفش کے ساؤنڈ ٹریک کے لیے "پلینٹ راک" کا ریمکس بنایا جو برطانیہ میں اوکین فولڈ کا پہلا چارٹنگ سنگل بن گیا۔ آل میوزک کے جیسن برچمیئر نے اوکن فولڈ کے ریمکس کو "سات منٹ کے بریک بیٹ ٹرانس اینتھم میں تبدیل کرنے کے طور پر بیان کیا-جو کہ بہت سے حلقوں میں بالکل توہین آمیز سمجھا جائے گا" اس گانے کو 2015 میں فلم 808 کے لیے دوبارہ ریمکس کیا گیا تھا، جس میں کیتراناڈا اور بوائز نوائز کے ریمکس شامل تھے۔ برطانیہ میں استقبالیہ کے معاصر جائزوں میں، ساؤنڈز کے ایڈون پونسی کا ایک جائزہ شامل تھا جس نے گانے کے ایک درآمدی ورژن کی تعریف کرتے ہوئے اسے "ولڈ پارٹی راکشس" قرار دیا جسے "ایک بار سنا تو کبھی فراموش نہیں ہوتا"۔ این ایم ای نے 1982 کی سال کی بہترین درجہ بندی میں "پلینٹ راک" کو 16 ویں نمبر پر رکھا۔ بل بورڈ کے نیلسن جارج نے 1982 میں اس ٹریک کو "موسم گرما کے سب سے بڑے سنگلز میں سے ایک" قرار دیا۔ دی ولیج وائسز 1982 پاز اینڈ جوپ کے ناقدین کے سروے میں، سنگل کو سال کا آٹھواں بہترین ووٹ دیا گیا۔ پول کے سپروائزر رابرٹ کرسٹگاؤ نے اسے سال کا "سب سے زیادہ بااثر ڈانس ریکارڈ" اور "ممکنہ طور پر اتنا ہی بااثر قرار دیا جتنا کہ" ریپرز ڈیلائٹ "۔ میلوڈی میکر کے لنڈن باربر نے 1984 میں لکھا کہ یہ گانا "شاید اسی کی دہائی کا واحد سب سے زیادہ بااثر ریکارڈ تھا" اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ اس نے الیکٹرو فنک صنف کو جنم دیا اور یہ بالواسطہ طور پر ایک نئے "انقلاب" کی طرف لے جاتا ہے کہ کس طرح مرکزی دھارے کی روح کا تصور کیا جاتا ہے، ریکارڈ کیا جاتا ہے اور ملایا جاتا ہے۔ دی نیو یارک ٹائمز کے رابرٹ پالمر نے "پلینٹ راک" کو "شاید 1982 کا سب سے زیادہ بااثر بلیک پاپ ریکارڈ" قرار دیا، اور "بلیک پاپ مین اسٹریم اور کئی معروف وائٹ نیو ویو راکرز" دونوں پر اس کے اثر کو نوٹ کیا۔ اس دور کے ہم عصر موسیقاروں نے ٹریک پر تبصرہ کیا، ریپر میلے میل نے بعد میں کہا کہ "پلینیٹ راک" نے "دوسرے تمام ریپرز کو شامل کیا تھا" اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ بمباٹا اور اس کے عملے کے پاس "صرف وہی تھے جن کے پاس یہ حقیقی مستقبل کی، مصنوعی آواز تھی۔ اس سے ہمیں تکلیف پہنچی کیونکہ اس نے ہر چیز کو ایک مختلف جہت میں پھاڑ دیا۔ " بل بورڈ کے برائن چن نے بعد میں کہا کہ میلے میل اور ڈیوک بوٹی کا 1982 کا آخری ٹریک "دی میسج II" "پلینٹ راک" سے متاثر تھا۔ بیکر نے "ایم سی پاپنگ" سٹائل کا حوالہ دیا جو کہ G.L.O.B.E ہے۔ رن-ڈی ایم سی پر اثر کے طور پر ٹریک پر پرفارم کیا۔ ڈیرل "ڈی ایم سی"۔ میک ڈینیئلز نے کہا کہ ان کے گروپ کا گانا "اٹز لائک دیٹ" "بنیادی طور پر ایک 'پلینٹ راک' تھا جو ایک تال پر بہتا ہے"۔ "پلینٹ راک" سننے سے پہلے، نیوکلیس کے کوسمو ڈی جنہوں نے "جام آنز ریوینج" اور "کمپیوٹر ایج (پش دی بٹن)" جیسے گانے ریکارڈ کیے تھے، نے "کمپیوٹر ایج (پش دی بٹن)" ٹریک مکمل کرنے کے بعد کہا کہ انہوں نے "ہوا میں یہ گندگی،" پلینٹ راک "سننا شروع کر دیا۔ اور میں نے یہ گندگی سنی، اور میں نے کہا، 'اگر یہ گندگی ہٹ ہے، تو میں جانتا ہوں کہ "کمپیوٹر ایج" ہٹ ہے "۔ برطانیہ میں، ڈی جے جیرالڈ سمپسن (ایک لڑکا جسے جیرالڈ کہا جاتا ہے) نے کہا کہ رقص کرنے کے لیے باہر جانے پر اسے "الیکٹرو آئی اسٹف-'پلینٹ راک' اور نیوکلیس، اس طرح کی آواز سنائی دینے لگی۔ اس نے ہمیں واپس اڑا دیا-رقص کے لحاظ سے یہ کامل تھا۔ اس سے پہلے ہم جاز، فنک اور سول سن رہے تھے، جہاں موسیقی براہ راست چلائی جاتی تھی۔ لیکن یہ چیزیں-آپ بالکل جانتے ہیں کہ تال کہاں آنے والی ہے، اس لیے رقص کے لحاظ سے آپ تھوڑا اور تجربہ کر سکتے ہیں۔ " دی ہاؤس مارٹنز کے نارمن کک نے "پلینٹ راک" سننے کے بعد 18 سال کی عمر میں ڈیجنگ کا آغاز کیا۔ انہوں نے کہا: "میں رقص موسیقی بنانا چاہتا تھا، سفید پاپ موسیقی نہیں۔" کک کو بعد میں فیٹ بوائے سلم کے عرفیت کے تحت کامیابی حاصل ہوئی جس نے دنیا بھر میں یو ہیو کم اے لانگ وے، بیبی اور پلاٹینم البمز جیسے البم جاری کیے۔ 1980 کی دہائی کے دوران برطانیہ میں تعینات، 2 لائیو کریو کے مسٹر مکس نے کہا: "میں نے اس وقت سوچا کہ یہ سب سے گہرا ریکارڈ ہے جو میں نے کبھی سنا ہے۔ یہ الیکٹرانک ڈانس میوزک اور آر اینڈ بی کے درمیان کراس اوور پوائنٹ تھا۔ ریٹروسپکٹو فرینک اوون نے 1990 میں اسپن میں "پلینٹ راک" پر تبصرہ کیا، اسے "نئی ڈانس میوزک کا سال صفر" قرار دیتے ہوئے کہا کہ یہ اب بھی میامی باس، ڈیٹرائٹ ٹیکنو اور لاس اینجلس ہپ ہاپ کے ساتھ امریکی علاقائی مناظر پر ایک مضبوط اثر تھا۔ اوون نے نوٹ کیا کہ نیویارک میں "پلینٹ راک" کا اثر کم ہوا جہاں ان کا خیال تھا کہ جو کبھی "سننے کا بنیادی تجربہ" تھا وہ "اس کے نتیجے میں آنے والی لامتناہی نقل کے وزن میں کھو گیا تھا"۔ آل میوزک ڈیٹا بیس کے مصنف جان بش نے گانے کی تعریف کرتے ہوئے اعلان کیا کہ "کوئی بھی واحد پلینیٹ راک کی طرح برقی دور کا احاطہ نہیں کرتا ہے"، جبکہ یہ معلوم کرتے ہوئے کہ "وہ ریپنگ، اگرچہ بعد کے معیار کے مطابق نہیں ہے، لیکن مارکیٹ میں آنے والے پہلے چند ریپ سنگلز سے لنگڑے ریمز اور تال کی کمی میں بہتری لاتا ہے"۔ فرانسوا کے، ایک موسیقار، اسٹوڈیو پروڈیوسر اور انجینئر جنہوں نے کرافٹ ورک، ڈیپیچ موڈ، ڈیانا راس اور دی کیور کے ساتھ کام کیا ہے، نے اعلان کیا کہ "پلینٹ راک" وہ گانا تھا جسے انہوں نے 1980 کی دہائی کے اوائل میں نیویارک کے ساتھ سب سے زیادہ منسلک کیا تھا، انہوں نے مزید کہا کہ "اس ریکارڈ کو چھونے کے لیے اور کچھ نہیں تھا [۔] اس سال ایسا کچھ بھی نہیں تھا جو 'پلینٹ راک' نے کیا تھا۔" 2012 میں، رولنگ اسٹون نے 33 میوزک جرنلسٹس، ایگزیکٹوز اور ہپ ہاپ پروڈیوسروں اور ریپرز کو اب تک کے 50 عظیم ترین ہپ ہاپ گانوں کی فہرست بنانے کے لیے سروے کیا۔ "پلینٹ راک" کو فہرست میں تیسرے نمبر پر رکھا گیا تھا، جس میں پبلک اینیمی کے چک ڈی نے اسے اتنا ہی اہم قرار دیا جتنا کہ ولی مچل یا بکر ٹی میمفس کے منظر نامے کے لیے تھے۔ اس کے بعد سے ہپ ہاپ میں ایسا کوئی گانا نہیں آیا ہے۔ " ٹریک لسٹنگ 12 "سنگل (ٹی بی 823)" پلینٹ راک (ووکل) "-6:25" بونس بیٹس I "-1:15" پلینٹ راک (انسٹرومینٹل) "-9:16 کریڈٹ لائنر نوٹوں سے اخذ کردہ اور مضمون میں موجود معلومات کے ساتھ توسیع شدہ کریڈٹ۔ رابی کو پلینٹ پٹرول کے طور پر ریکارڈ پر کریڈٹ دیا جاتا ہے۔ آرتھر بیکر-پروڈیوسر، مکسنگ، کمپوزر ٹام سلورمین-ایگزیکٹو پروڈیوسر جان برونیٹ-انجینئر باب روزا-انجینئر ہرب پاورز جونیئر-ماہر جان روبی-کمپوزر، میوزک، مائیکرو موگ اور نبی 5 سنتھسائزرز سول سونک فورس-کمپوزر سرٹیفیکیشنز چارٹ پرفارمنس 1982 میں بھی دیکھیں ہپ ہاپ میوزک میوزک آف نیویارک سٹی ریفرنسز فوٹ نوٹ ذرائع بیرونی لنکس "پلینٹ راک" میوزک ویڈیو یوٹیوب پر 1982 کے گانے 1982 کے سنگلز افریکا بمباٹا گانے آرتھر بیکر (موسیقار) کے لکھے ہوئے گانے آرتھر بیکر (موسیقار) کے تیار کردہ جان روبی سونگ ریکارڈنگز کے لکھے ہوئے گانے ٹومی بوائے ریکارڈز سنگلز