L'Atelier Rouge
ایل ایٹلیئر روج، جسے ریڈ اسٹوڈیو بھی کہا جاتا ہے، 1911 سے فرانسیسی فنکار ہنری میٹیس کی کینوس پر ایک آئل پینٹنگ ہے۔ یہ نیویارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے مجموعے میں رکھا گیا ہے۔ 2004 میں، ایل ایٹلیئر روج نمبر 1 پر آیا۔ 500 آرٹ ماہرین کے سروے میں 5 نے پابلو پکاسو، مارسل ڈوچمپ اور اینڈی وارہول کے کاموں کے ساتھ ساتھ جدید آرٹ کے تمام کاموں میں سب سے زیادہ بااثر کے لیے ووٹ دیا۔ رسمی تجزیہ اس کام میں میٹیس کے ایٹیلیئر (اسٹوڈیو) کو دکھایا گیا ہے جسے اس نے 1909 میں اپنے لیے بنایا تھا، جو مکمل طور پر متحرک، زنگ آلود سرخ رنگ کے ایک لہجے میں بھرا ہوا تھا۔ 64 انچ اور 51 انچ پر، اندرونی اسٹیل لائف ایک یادگار کو کامیابی کے ساتھ پورا کرتی ہے جبکہ مدعو بھی لگتی ہے۔ غیر مستحکم پیلے رنگ کی لکیریں میٹیس کے فرنیچر کا خاکہ بناتی ہیں، جس سے وسیع سرخ جگہ سے اشیاء پیدا ہوتی ہیں۔ ایک دادا گھڑی تقریبا کمپوزیشن کے مرکز میں بیٹھتی ہے، جو عمودی محور کے طور پر کام کرتی ہے جو اسٹوڈیو کی مقامی تضادات میں توازن اور ہم آہنگی لاتا ہے۔ کمرے کے اندر پینٹنگز اور اشیاء، جو بظاہر سرخ سمندر میں لٹکی ہوئی ہیں، بصورت دیگر چپٹی تصویر میں زاویہ اور نقطہ نظر بنا کر مقامی گہرائی کا احساس پیدا کرتی ہیں۔ وہ آنکھ کو آرام کرنے کی جگہ بھی دیتے ہیں اور رنگوں میں ہم آہنگی کا احساس لاتے ہیں۔ زیادہ تر اشیاء کو سفید، نیلے اور سبز رنگوں سے پینٹ کیا جاتا ہے، وہ رنگ جو پتلے طور پر لگائے گئے سرخ پینٹ کے برعکس اور توازن رکھتے ہیں۔ ایک ٹیبل ٹاپ بھی ہے جو کینوس کے نچلے بائیں کونے پر حاوی ہے، کنارے سے باہر نکلتا ہے جیسے کہ ناظرین اس کے ساتھ ہوں اور کمرے کے ایک کونے سے نیچے دیکھ رہے ہوں۔ میز کی مقامی تضادات، کمرے میں موجود اشیاء، کینوس کے دائیں طرف کی کرسیاں، اور بائیں دیوار پر موجود کھڑکی سے یہ احساس ہوتا ہے کہ یہ فنکار کا ماحول ہے، جس میں تخلیقی صلاحیتوں اور رنگوں کا غلبہ قدرتی ترتیب کے قوانین سے زیادہ ہے۔ اثرات اگر کوئی ایل ایٹلیئر روج کو میٹیس کی فنکارانہ پیداوار کی تاریخ میں ڈالتا ہے، تو یہ ان کی فوویسٹ پینٹنگز کے فورا بعد اتر جائے گا۔ 1911 میں تخلیق کیا گیا، یہ کام ایک واحد ہے، جو اس مقام تک میٹیس کی فنکارانہ ترقی کے کئی اہم پہلوؤں کا اختتامی اظہار ہے۔ یعنی یہ پینٹنگ فوویزم، امپریشنزم، پوسٹ امپریشنزم، ان کے ابتدائی بیرون ملک سفر، اور ان کے اپنے ابھرتے ہوئے فنکارانہ ضابطے کے اثرات کی عکاسی کرتی ہے۔ مثال کے طور پر، سرخ جو کینوس پر حاوی ہے، ان کے پہلے کام دی ڈیسرٹ: ہارمنی ان ریڈ (1908) کی عکاسی کرتا ہے، پھر بھی یہ زبردست اختلافات کی بھی وضاحت کرتا ہے: مبالغہ آمیز جبری نقطہ نظر، رنگ کے پتلے دھونے، اور ایک کم ساخت۔ یہ اختلافات میٹیس کی بڑھتی ہوئی تشویش کی نشاندہی کرتے ہیں "a) خالص رنگوں کی آرکیسٹریشن اور b) آسان ترین ذرائع کے ساتھ ایک مستحکم کمپوزیشن کی تلاش"۔ مثال کے طور پر، پینٹنگ میں فوکل پوائنٹ کی کمی میں امپریشنزم کا اثر ہے، لیکن یہ واضح ہے کہ فوکل پوائنٹ کو ساختیاتی توازن اور ہم آہنگی میٹیس کے حق میں ترک کر دیا گیا تھا۔ اسی طرح، رنگ اور جبری نقطہ نظر کا اظہار پوسٹ امپریشنسٹ ونسنٹ وین گو کی دی نائٹ کیفے سے موازنہ ہے، پھر بھی ایک بار پھر یہ واضح ہے کہ میٹیس نے ان عناصر کو اپنے جمالیاتی مفادات کے مطابق کیسے ڈھالا۔ ایل ایٹلیئر روج میں، رنگ کا اظہار آمیز استعمال اور فوکل پوائنٹ کی کمی ہم آہنگی اور توازن پیدا کرنے کے لیے مل کر کام کرتی ہے۔ یہاں تک کہ فوویزم، ایک ایسا انداز جسے میٹیس نے خود پیرس کے دوسرے فنکاروں کے ساتھ تیار کیا، اس کام پر جرات مندانہ رنگ کے استعمال اور حقیقت پسندانہ، نمائندگی پر مبنی پینٹنگ سے نفرت میں اپنا نشان چھوڑتا ہے۔ میٹیس نے ایل ایٹلیئر روج کی تخلیق سے ٹھیک پہلے کئی اہم دورے بھی کیے۔ انہوں نے میونخ میں ایک اسلامی نمائش کا دورہ کیا ؛ موریش شہروں سیویل، قرطبہ، اور اسپین میں گریناڈا ؛ اور سینٹ پیٹرزبرگ اور ماسکو۔ کوئی بھی دیکھ سکتا ہے کہ اس نے اس کے جمالیاتی نشوونما کو کس طرح متاثر کیا، کیونکہ اس کے لہجے اور آرائشی نقش و نگار زیادہ غیر معمولی ہو جاتے ہیں-شکلوں اور رنگوں کے ساتھ اس کے تجربے میں سب سے زیادہ چنچل۔ L 'Atelier Rouge میں میراث Matisse کی تکنیک صرف ایک بولڈ، بھرپور رنگ کا استعمال کرتے ہوئے پوری ترکیب کو تخلیق کرنے کے لیے-سرخ کی عدم موجودگی کو حکمت عملی کے ساتھ استعمال کرتے ہوئے-جدید فنکاروں کی آنے والی نسلوں کو نمایاں طور پر متاثر کرے گی۔ اس کامیابی کو کچھ لوگ رنگین فیلڈ پینٹنگ کا براہ راست پیش خیمہ سمجھتے ہیں، جس کی بہترین مثال مارک روتھکو اور کینتھ نولینڈ جیسے فنکاروں نے دی ہے۔ مثال کے طور پر، قریب سے معائنہ کرنے پر، ہلکی "لکیریں"-جو اشیاء کو سرخ جگہ سے باہر نکالتی ہیں اور کمرے کے نقطہ نظر کا تعین کرتی ہیں-بالکل بھی لکیریں نہیں ہیں۔ بلکہ، لکیریں خود سرخ پینٹ کی عدم موجودگی سے بنی ہیں۔ یعنی، میٹیس نے اصل میں کینوس کو ہلکا پیلا رنگ دیا تھا۔ اس کے بعد اس نے اس رنگ پر باریک زنگ آلود، بھرپور سرخ رنگ سے پینٹ کیا، اور نیچے کے رنگ کی پتلی بینڈوں کو لائن کے طور پر استعمال کیا۔ یہی نقطہ نظر فرینک سٹیلا کے کاموں میں دیکھا جا سکتا ہے، حالانکہ اس نے خام کینوس کے بینڈ چھوڑے تھے۔ اسی طرح، گہرائی یا نقطہ نظر کو قائم کرنے کے لیے پرتوں کے رنگ کی تکنیک-لائن کے رسمی استعمال کے بغیر-زیادہ تر رنگین فیلڈ پینٹنگ کے لیے ایک اہم کام کرتی ہے۔ یہ پینٹنگ نیویارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ (1 مئی-10 ستمبر 2022) اور کوپن ہیگن میں ڈنمارک کی نیشنل گیلری (13 اکتوبر 2022-26 فروری 2023) میں نمائش کا موضوع تھی۔ یہ بھی دیکھیں ہنری میٹیس کے کاموں کی فہرست حوالہ جات 1911 پینٹنگز ہنری میٹیس کی پینٹنگز میوزیم آف ماڈرن آرٹ (نیویارک شہر) میں پینٹنگز اسٹیل لائف پینٹنگز پینٹنگ کے بارے میں پینٹنگز