Narrative art
داستانی فن وہ فن ہے جو کسی کہانی کو بیان کرتا ہے، یا تو کسی جاری کہانی میں ایک لمحے کے طور پر یا وقت کے ساتھ سامنے آنے والے واقعات کے سلسلے کے طور پر۔ انسانی فن کے کچھ ابتدائی شواہد سے پتہ چلتا ہے کہ لوگ تصاویر کے ساتھ کہانیاں سناتے ہیں۔ اگرچہ تمام بیانیے کے فن میں کچھ مشترک خصوصیات ہیں، لیکن مختلف ثقافتوں نے تصاویر سے بیانیے کے عمل کو سمجھنے کے لیے الگ الگ طریقے تیار کیے ہیں۔ خواندگی کی آمد سے پہلے زیادہ تر بیانیے کا فن بہت کم وسیع تنظیم کے ساتھ بیک وقت بیانیے کے انداز میں کیا جاتا تھا۔ ایک بار جب دنیا کے مختلف حصوں میں خواندگی کی ترقی ہوئی تو تصاویر کو رجسٹر لائنوں کے ساتھ منظم کیا جانے لگا، جیسے کسی صفحہ پر لائنیں، جس سے بیانیے کی سمت کی وضاحت کرنے میں مدد ملی۔ مناظر کو ایک ساتھ جوڑنے کا یہ طریقہ 20 ویں صدی میں کہانیاں سنانے کے دوسرے طریقوں کا باعث بنا، یعنی اخبار، مزاحیہ سٹرپس اور مزاحیہ کتابیں۔ نشاۃ ثانیہ کے بعد سے روایتی مغربی فن میں مصوری میں، تاریخ کی مصوری کا تصور زیادہ تر داستانی مناظر کا احاطہ کرتا ہے۔ اگرچہ داستان کو واضح کرنے کے لیے جدید ترین کنونشنوں کی ضرورت ہوتی ہے، لیکن داستانی فن فن کی تاریخ میں بہت ابتدائی دور میں ہوتا ہے۔ آئبیرین بحیرہ روم کے طاس کے یورپی کانسی کے دور کے راک آرٹ میں متعدد ریلیف شکار یا جنگ کے مونوسینک بیانیے دکھاتے ہیں، سابقہ بعض اوقات شکاری یا شکار کی نقل و حرکت کو ان کے راستوں کے اشارے کے ساتھ جدید خاکے کی عکاسی سے ملتا جلتا اشارہ کرتا ہے۔ قدیم مصری فن کے ابتدائی کاموں میں سے ایک لوور میوزیم میں نارمر پیلیٹ ریلیف ہے، جو کئی مناظر میں کنگ نارمر (31 ویں صدی قبل مسیح) کی فتح کو ظاہر کرتا ہے۔ نو اسوری دور میں داستانی فن کو بڑے پیمانے پر استعمال کیا گیا۔ سب سے زیادہ قابل ذکر بات یہ ہے کہ اسوری شاہی محلات کی دیواریں (نمرود میں اسورناسرپال دوم کا شمال مغربی محل، نمرود میں تیگلت پیلسر سوم کا مرکزی محل، خورس آباد میں سارگون دوم کا محل، نینوا میں سناخیرب کا جنوب مغربی محل، اور نینوا میں اسوربانیپال کا شمالی محل) بادشاہ کی سرگرمیوں (شکار، جنگ اور رسم و رواج) کی عکاسی کرنے والے مناظر کے ساتھ کم راحت میں تراشے گئے آرتھوسٹٹس کی قطاریں تھیں۔ بعض اوقات، مناظر کو چمکدار اینٹوں یا دیوار کی پینٹنگز پر بھی دکھایا جاتا تھا (مثال کے طور پر۔ تل بارسپ میں)۔ اسوری مندروں اور محلات کے دروازوں کو سجانے والے کانسی کے بینڈ بھی بعض اوقات داستانی انداز میں بادشاہ کی سرگرمیوں کے مناظر سے سجائے جاتے تھے۔ ان میں سب سے زیادہ مشہور "بلاوت گیٹس" ہیں جو شلمانیسر سوم نے بلاوت (قدیم امگور-انیل) میں اپنے محل کے لیے بنائے تھے۔ اسورناسرپال دوم سے تعلق رکھنے والے کانسی کے اضافی ٹکڑے ٹکڑے والے گیٹ بینڈ بلاوت میں پائے گئے ہیں، اور دیگر مقامات جیسے کہ خورس آباد، نمرود، اسور اور ٹیل حداد کے بہت کم محفوظ شدہ ٹکڑے ہیں۔ یسوع اور بدھ کی زندگیاں، نئے مذاہب کے بانی، ان کے پیروکار، اور بدھ کے معاملے میں بھی سابقہ زندگیاں، داستانی فن کے لیے نیا موضوع فراہم کرنے والی تھیں، جیسا کہ پرانے مذاہب کے عناصر جیسے لیبرز آف ہرکیولس نے کیا تھا۔ ٹراجان کا کالم شاہی رومن داستانی فن کی ایک غیر معمولی مثال ہے۔ عیسائی فن میں آرٹ میں مسیح کی زندگی اور کنواری کی زندگی نے سب سے زیادہ عام مضامین فراہم کیے، جو چرچ کیلنڈر کے بڑے تہواروں میں منائے جانے والے واقعات پر مبنی تھے، لیکن سنتوں کی زندگیوں نے بہت کچھ دیا۔ کتابوں کی عکاسی قدیم زمانے سے کئی ثقافتوں میں پائی جاتی ہے، اور اکثر اس کی نوعیت داستانی ہوتی ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ مغربی آخری نوادرات میں کچھ شاہانہ تصویری کتابیں موجود ہیں، جن میں کوئی شک نہیں کہ امیر جمع کرنے والوں سے تعلق رکھتی ہیں، جن میں کلاسیکی ادبی تحریریں (ورجیلیس ویٹیکنس اور ورجیلیس رومانس) اور بائبل کے متن دونوں شامل ہیں۔ کوئڈلنبرگ اٹالا کے ٹکڑے میں ایسا لگتا ہے کہ ہر متن کے صفحے کا سامنا دو سے چار تصاویر کے درمیان تھا، اور روشن نسخے میں اس کے بعد کے کسی بھی بائبل کے متن سے زیادہ گھنے طور پر اس کی تصویر کشی کی گئی تھی۔ اقسام کے بیانیے ایک جگہ میں ہوتے ہیں اور وقت کے ساتھ سامنے آتے ہیں۔ داستانی فن میں، فنکار اس بات کا انتخاب کرتا ہے کہ کہانی کو کس طرح پیش کیا جائے، جگہ کی نمائندگی کی جائے، اور آرٹ ورک کے اندر وقت کی تشکیل کیسے کی جائے۔ داستانی فن کو مختلف اقسام میں درجہ بند کیا جا سکتا ہے، جسے طریقے یا انداز بھی کہا جاتا ہے۔ آرٹ ورک کا ایک ٹکڑا صرف ایک قسم کی داستان تک محدود نہیں ہوتا ہے۔ ایک آرٹ ورک میں مجموعی طور پر ایک بیانیے کی قسم کے ساتھ ساتھ آرٹ ورک کے کچھ حصے بھی ہو سکتے ہیں جو مختلف قسم کے بیانیے کی عکاسی کرتے ہیں۔ ان میں سے کئی اقسام کا ذیل میں احاطہ کیا گیا ہے۔ ایک دکھایا ہوا عمل اپنے آپ میں ایک منظر یا ترتیب کی تجویز کر سکتا ہے: آپ ٹرائے کے اصل شہر کو پیش کیے بغیر ٹرائے میں ہونے والی ٹروجن جنگ کا تصور کر سکتے ہیں۔ آپ شہر کی دیواروں کو دکھائے بغیر ہیکٹر کی لاش کو ٹرائے شہر کے گرد گھسیٹتے ہوئے اچیلس کو دکھا سکتے ہیں۔ بہر حال، یہ خیال کہ ہر عمل ایک مخصوص جگہ تک محدود ہے، اب بھی اس سے متعلق ہو سکتا ہے، کیونکہ ٹروجن جنگ ٹرائے میں ہوئی تھی اور اچیلس نے ہیکٹر کے جسم کو شہر کے گرد گھسیٹا تھا۔ بیک وقت داستان ایک ایسی قسم کی داستان ہے جس میں ان لوگوں کے لیے بہت کم بصری طور پر قابل فہم تنظیم ہوتی ہے جو اس کے مقصد سے واقف نہیں ہیں۔ یہ ہندسی یا تجریدی ڈیزائن کے ساتھ ساتھ آرٹ ورک کے اندر اشیاء کی جگہ یا ترتیب پر توجہ مرکوز کر سکتا ہے۔ بیک وقت بیانیے دوہری باتوں پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے قابل تکرار نمونوں اور بے کار نظاموں پر توجہ مرکوز کرتے ہیں۔ مونوسینک بیانیہ ایک مونوسینک بیانیہ ایک قسم کی بیانیہ ہے جو ایک منظر کی نمائندگی کرتی ہے۔ حروف کی تکرار نہیں ہوتی اور صرف ایک عمل ہوتا ہے۔ یہ وہ منظر ہے جسے بیانیے کے تناظر میں آسانی سے پہچانا جا سکتا ہے اور اس کی بہت اہمیت ہے۔ اس تعریف کے تحت، زیادہ تر فن جسے عام طور پر بیانیہ نہیں سمجھا جاتا ہے وہ مونوسینک بیانیہ کی قسم کے تحت فٹ ہوگا۔ داستانی فن وہ فن ہے جو کسی کہانی کو بیان کرتا ہے، یا تو کسی جاری کہانی میں ایک لمحے کے طور پر یا وقت کے ساتھ سامنے آنے والے واقعات کے سلسلے کے طور پر۔ یہ ماضی کے تناظر میں آرٹ بیانیہ آرٹ کا ایک اچھا حصہ بناتا ہے۔ تاہم مناظر اور پورٹریٹ فراہم کردہ تعریف کے معیار پر پورا نہیں اترتے، حالانکہ وہ فنکار کے ارادے کے مطابق ہو سکتے ہیں۔ ایکلیس کلز پینتھیسیلیا (ایمفورا) بذریعہ ایکزیکیاس ایکزیکیاس ایک قدیم یونانی گلدان پینٹر اور کمہار تھا۔ اس کے گلدان کے کام کے ایک اچھے حصے میں یونانی افسانوں کے مناظر شامل تھے۔ وہ کہانی کے انتہائی اہم نکات کو پکڑنے اور انہیں ایک سادہ منظر میں بیان کرنے کی صلاحیت کے لیے جانا جاتا تھا۔ ایمفورا جس میں اچیلس کو پینتھیسلیہ کو مارتے ہوئے دکھایا گیا ہے اس کی ایک مثال ہے۔ اس ایمفورا پر دکھایا گیا یہ مونوسینک بیانیہ ٹروجن کہانی کے ایک اہم حصے کی مثال ہے۔ یہ وہ لمحہ ہے جس میں اچیلس اور پینتھیسیلیا محبت میں پڑ جاتے ہیں۔ جنگ کی گرمی میں، اچیلس پینتھیسیلیا سے لڑتی ہے اور ایک مہلک دھچکے سے، اس کے ہیلمٹ کو پیچھے دھکیل دیتی ہے۔ جب ان کی آنکھیں ملتی ہیں تو کہا جاتا ہے کہ وہ محبت میں پڑ جاتے ہیں۔ یہ اچیلس کی اپنی خونریزی پر قابو پانے میں ناکامی کی وجہ سے برباد ہو جاتا ہے۔ اس سانحے کی وجہ سے اچیلس لڑنے سے انکار کر دیتا ہے اور اس سے بہت سے نتائج پیدا ہوتے ہیں جنہیں بالآخر اس کی موت سے جوڑا جا سکتا ہے۔ برطانوی فن کی روایت داستانی فن کی ترقی کا ایک سلسلہ انگریز مصور ولیم ہوگرتھ سے شروع ہوتا ہے۔ ایک داستان میں اہم لمحات کی ان کی یک سنگی عکاسی 19 ویں صدی میں دوسرے برطانوی مصوروں نے کی تھی۔ اس انداز پر لاگو ہونے والی وکٹورین اصطلاحات "سبجیکٹ پینٹنگ" یا "اینکڈوٹک" پینٹنگ تھیں۔ ایک مسلسل بیانیہ بیانیہ کی ایک قسم ہے جو ایک ہی فریم کے اندر بیانیہ کے متعدد مناظر کی وضاحت کرتی ہے۔ متعدد اعمال اور مناظر کو بغیر کسی تقسیم کے ایک ہی بصری میدان میں پیش کیا جاتا ہے۔ بیانیے کے اندر واقعات کی ترتیب کی وضاحت مرکزی کردار یا کرداروں کے دوبارہ استعمال کے ذریعے کی جاتی ہے۔ یہ داستان میں منظر یا مرحلے کی تبدیلیوں کے اشارے کے طور پر دہرائے جانے والے کرداروں کی حرکت اور حالت میں تبدیلی پر زور دیتا ہے۔ ٹراجان کا کالم ٹراجان کے کالم میں ایک واقعہ کو دکھایا گیا ہے: ڈاسیائی جنگیں۔ اس مسلسل بیانیے کو واقعات کے سلسلے میں تقسیم کیا جا سکتا ہے۔ یہ واقعات عمودی لکیروں جیسے کسی جسمانی اشارے کے بغیر ایک منظر سے دوسرے منظر میں بہتے ہیں۔ کالم کے سامنے کھڑے ہونے سے، داستان کو پڑھنے کے انداز کی وجہ سے، ایسا لگتا ہے کہ یہ دائیں سے بائیں اور پھر بائیں سے دائیں ہو جاتا ہے جو مسلسل بیانیے میں عام ہے۔ جیسے جیسے کالم بلند ہوتا جاتا ہے داستان کو پڑھنا کافی مشکل ہوتا جاتا ہے۔ تحقیق سے پتہ چلتا ہے کہ کالم کو اصل میں کالم کے ارد گرد ایک سرکلر سیڑھی پر چلتے ہوئے پڑھنے کا منصوبہ بنایا گیا تھا۔ اس کے بعد کہانی کم نہیں ہوگی اور ترتیب وار انداز میں جاری رہے گی۔ بےکس ٹیپسٹری 'بےکس ٹیپسٹری' (ایک غلط نام کیونکہ یہ واقعی ایک کڑھائی ہے نہ کہ ٹیپسٹری) 1066 میں انگلینڈ پر نارمن حملے کی کہانی بیان کرتی ہے۔ Bayeux ٹیپسٹری کا موضوع غداری اور دھوکہ ہے۔ یہ داستان انگلینڈ کی فتح کے واقعات کے بارے میں ایک متعصبانہ نارمن نقطہ نظر کی عکاسی کرتی ہے۔ اگرچہ ٹیپسٹری کو فریم کیا گیا معلوم ہوتا ہے کیونکہ یہ رجسٹروں، افقی لکیروں سے الگ ہوتا ہے، پھر بھی یہ ایک مسلسل داستان ہے۔ کسی خاص علاقے میں فٹ ہونے کے لیے کہانی کو الگ کرنے کے لیے رجسٹروں کی ضرورت ہوتی ہے۔ اگر ایک دوسرے کو کاٹ کر ایک دوسرے کے ساتھ رکھا جائے تو ایک مسلسل داستان موجود رہے گی۔ ایک مسلسل بیانیے میں مناظر اور اعمال کے درمیان کوئی فرق نہیں ہوتا ہے۔ خلاصہ داستان ایک واحد منظر کو دکھایا گیا ہے جس میں ایک کردار یا کرداروں کو ایک فریم کے اندر متعدد بار پیش کیا گیا ہے تاکہ یہ بتایا جا سکے کہ متعدد اعمال ہو رہے ہیں۔ اس کی وجہ سے داستان کے اندر واقعات کا سلسلہ غیر واضح ہو جاتا ہے۔ مطابقت پذیری بیانیے عام طور پر بصری اشارے فراہم کرتے ہیں جو ترتیب کو ظاہر کرتے ہیں، لیکن پھر بھی کہانی سے ناواقف لوگوں کے لیے اسے سمجھنا مشکل ہو سکتا ہے۔ چدنتا جاٹجا، امراوتی خلاصہ داستان کی ایک مثال امراوتی کے استوپا سے ایک تمغے میں پیش کی گئی ہے۔ یہ، بہت سے مطابقت پذیری بیانیے کی طرح، تشریح کرنا مشکل ہو سکتا ہے۔ میڈلین کا مقصد قارئین کو بدھ کی ہاتھی چدنتا کے طور پر پچھلی پیدائش کی کہانی پیش کرنا ہے۔ میڈلین کے مرکز میں صرف آرائشی نقاشی ہے، جو کہ ایک بصری اشارہ ہے کہ میڈلین کی تشریح کیسے کی جاتی ہے ؛ جو ایک سرکلر پیٹرن میں ہے۔ اس لطیف بصری اشارہ کے علاوہ فنکار ترتیب کا بہت کم اشارہ چھوڑتا ہے۔ تمغے کو 3 اقساط میں تقسیم کیا جا سکتا ہے: 1-چدنتا اپنی چیف ملکہ کو کمل پیش کرتا ہے۔ 2-ناراض جونیئر ملکہ۔ 3-وہ، جونیئر ملکہ، اکیلی رہنے کے لیے چلی جاتی ہے۔ 4-وہ انتقام کی امید میں مرتی ہوئی لیٹ جاتی ہے۔ 5-ایک شکاری چدنتا پر تیر مارتا ہے۔ 6-شکاری چدنتا کے دانت کاٹ دیتا ہے۔ 7-شکاری کو دانتوں کے ساتھ نکلتے ہوئے دیکھا جاتا ہے۔ (اس کی تعداد نہیں ہے لیکن یہ سب سے اوپر مرکز میں ہے) پینورامک بیانیہ ایک پینورامک (یا پینوپٹک) بیانیہ ایک بیانیہ ہے جو کرداروں کی تکرار کے بغیر متعدد مناظر اور اعمال کو ظاہر کرتا ہے۔ اعمال ایک ترتیب میں ہو سکتے ہیں یا کسی واقعہ کے دوران بیک وقت اعمال کی نمائندگی کر سکتے ہیں۔ سیفنی ٹریژری نارتھ فریز ڈیلفی میں سیفنی ٹریژری میں سنگ مرمر کے چار فریز ہیں، جن میں سے ہر ایک کارڈینل سمت کے لیے ایک ہے۔ یہ چار فریز سنگ مرمر کی نقاشی کے استعمال کے ذریعے پینورامک بیانیے کو پیش کرتے ہیں۔ نارتھ فریز اولمپک دیوتاؤں اور جنات کے درمیان جنگ کی ایک مثال ہے۔ دور بائیں طرف دو دیو زیوس پر اس کے رتھ میں حملہ کرتے ہیں، جو اب بگاڑ کی وجہ سے نظر نہیں آتا ہے۔ ہیرا کو زیوس کی دائیں طرف ایک دیو کو ختم کرتے ہوئے دیکھا گیا ہے جس کے پیچھے ایتینا (مزید دائیں) دو دیووں سے لڑ رہی ہے۔ ایتینا کی دائیں طرف اس کا بھائی ایرس ہے جو دو دوسرے دیووں سے لڑ رہا ہے جن میں سے ایک پہلے ہی اپنے پیروں پر مردہ ہے۔ مختلف مناظر میں ہر جنگجو کے ساتھ متعدد بیانیے ہو رہے ہیں۔ ارس کے پیروں پر موجود مردہ دیو کو ایتینا نے گرا دیا تھا لیکن ارس کو لاش کے اوپر قدم رکھ کر داستان میں آگے بڑھتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ ترقی پسند بیانیہ ایک ترقی پسند بیانیہ ایک ایسے منظر کو پیش کرتا ہے جس میں کردار دہراتے نہیں ہیں۔ تاہم، بیانیے میں وقت گزرنے کو ظاہر کرنے کے لیے متعدد اقدامات کیے جا رہے ہیں۔ ایک ترقی پسند بیانیے کی تشریح بیک وقت ہونے والے واقعات کے مجموعے کے طور پر نہیں کی جانی چاہیے بلکہ اس ترتیب کے طور پر کی جانی چاہیے جو اس کے مقام پر منحصر ہو۔ بیانیے میں کرداروں کے ذریعہ دکھائے جانے والے اعمال موجودہ اور مستقبل کے عمل کو ایک ہی تصویر میں مرتب کرتے ہیں۔ ترتیب وار بیانیہ ایک ترتیب وار بیانیہ ایک بڑے فرق کے ساتھ ایک مسلسل بیانیہ کی طرح ہے۔ ایک ترتیب وار داستان عارضی ترقی کو فروغ دینے کے لیے ترتیب پر مرکوز ہے۔ ہر منظر اور عمل کو اس کے فریم کے اندر ایک یونٹ کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ ہر فریم ایک مخصوص لمحے کے دوران ایک مخصوص منظر ہوتا ہے۔ ترتیب وار داستان عام طور پر کامکس میں استعمال ہونے والی داستان کی قسم ہے۔ نوٹ حوالہ جات دیہیجیا، ودیا۔ "ابتدائی بدھ آرٹ میں بصری بیانیے کے طریقوں پر"۔ دی آرٹ بلیٹن، جلد۔ 72، نہیں۔ 3 (ستمبر، 1990)، پی پی۔ 374-392 پیٹرسن، رابرٹ۔ "ابتدائی بصری خواندگی"۔ گرافک ناولوں کی تاریخ EIU4171G کلاس۔ ایسٹرن الینوائے یونیورسٹی، چارلسٹن، ایل۔ 2010 میں۔ چھوٹی، جوسلین پینی۔ "خلا میں وقت: کلاسیکی فن میں داستان"۔ دی آرٹ بلیٹن، جلد۔ 81، نمبر۔ 4 (دسمبر، 1999)، پی پی۔ 562-575۔ کونلی، جان بی۔ "پارتھینون اور پارتھینوئی: پارتھینون فریز کی ایک افسانوی تشریح"۔ امریکن جرنل آف آرکیالوجی، جلد۔ 100، نہیں۔ 1 (جنوری، 1996)، پی پی۔ 53-80 پیٹراکوس، باسل۔ ڈیلفی۔ ایتھنز: سی ایل آئی او ایڈیشنز، 1977۔ پرنٹ کریں۔ ڈوڈویل سی آر۔ "دی بائیکس ٹیپیسٹری اینڈ دی فرانسیسی سیکیولر ایپک"۔ دی برلنگٹن میگزین، جلد۔ 108، نمبر۔ 764 (نومبر، 1966)، پی پی۔ 549-560 پینٹنگ ویژول آرٹس تجریدی آرٹ بیرونی لنکس بھی دیکھیں اصل بیئکس ٹیپسٹری داستانی شکلیں بصری فنون کی انواع