New Objectivity (architecture)
نیو آبجیکٹیویٹی (جرمن نیو سچلیچکیٹ کا ترجمہ، بعض اوقات نیو سوبریٹی کے طور پر بھی ترجمہ کیا جاتا ہے) ایک ایسا نام ہے جو اکثر جدید فن تعمیر کو دیا جاتا ہے جو یورپ، بنیادی طور پر جرمن بولنے والے یورپ میں 1920 اور 30 کی دہائی میں ابھرا۔ اسے اکثر نیوس بوئن (نئی عمارت) بھی کہا جاتا ہے۔ نیو آبجیکٹیویٹی نے اس دور میں بہت سے جرمن شہروں کو نئی شکل دی۔ ورکبنڈ اور ایکسپریشنزم اسٹائل کی ابتدائی مثالیں پہلی جنگ عظیم سے پہلے کی ہیں، ڈیوچر ورکبنڈ کی جرمنی کو جدید چہرہ فراہم کرنے کی کوشش کے زیراہتمام۔ بہت سے معمار جو نیو آبجیکٹیویٹی سے وابستہ ہو جائیں گے، 1910 کی دہائی میں شیشے کی سطحوں اور شدید ہندسی ترکیبوں کا استعمال کرتے ہوئے اسی طرح کی مشق کر رہے تھے۔ اس کی مثالوں میں والٹر گروپیئس اور ایڈولف میئر کی 1911 کی فگس فیکٹری یا بریسلاؤ (روکلا) میں ہنس پولزگ کا 1912 کا ڈپارٹمنٹ اسٹور شامل ہیں۔ تاہم، جنگ کے نتیجے میں ان معماروں (نیز دیگر جیسے برونو ٹاٹ) نے انقلابی آربیٹسراٹ فر کنسٹ میں کام کیا، جو اظہار پسندانہ فن تعمیر کا علمبردار تھا، خاص طور پر خفیہ گلاس چین گروپ کے ذریعے۔ بوہاؤس کے ابتدائی کام، جیسے کہ سومر فیلڈ ہاؤس، اسی رگ میں تھے۔ اظہار پسندی کی حرکیات اور شیشے کا استعمال (چاہے وہ شفافیت کے لیے ہو یا رنگ کے اثرات کے لیے) نئی معروضیت کی بنیادی بنیاد ہوگی۔ ڈی اسٹجل اور تعمیریت کے اثرات اظہار پسندی سے 1920 کی دہائی کے وسط کے زیادہ واقف جدید طرزوں کی طرف موڑ ڈچ ایوانٹ گارڈ، خاص طور پر ڈی اسٹجل کے زیر اثر آیا، جن کے معمار جیسے جان ولز اور جے جے پی اوڈ نے فرینک لائیڈ رائٹ سے اخذ کردہ خیالات کو کیوبک سوشل ہاؤسنگ میں ڈھال لیا تھا، جسے تھیو وین ڈزبرگ نے 'مشین جمالیاتی' کہا تھا۔ جرمن معماروں کو اظہار پسندی سے دور کرنا بھی تعمیری ازم کا اثر تھا، خاص طور پر ووکھوٹیماس اور ایل لیسزکی کا، جو 1920 کی دہائی کے اوائل میں اکثر برلن میں رہتے تھے۔ ایک اور عنصر فرانس میں لی کاربوزیئر کا کام تھا، جیسے کنکریٹ 'سٹرون' ہاؤس کی تجاویز۔ اس کے علاوہ، ایرک مینڈیلسوہن پہلے ہی اظہار پسندی سے زیادہ ہموار، متحرک شکلوں کی طرف بڑھ رہے تھے، جیسے کہ ان کے موسہاؤس اخبار کے دفاتر اور گلیوس ویکسمین فیکٹری، دونوں 1921-2۔ ابتدائی مکانات اور اسٹیٹس شاید جرمنی میں 'نئی عمارت' کی ابتدائی مثالیں 1922 کی بوہاؤس نمائش، جارج مچ کی ہاؤس ایم ہورن، اور اسی سال شکاگو کے ٹریبیون ٹاور مقابلے کے لیے گروپیئس/میئر کا ڈیزائن تھیں۔ تاہم، ایک نئے، غیر اظہار پسند اوینٹ گارڈ فقرے کی مکمل ابتدائی کھوج اوٹو ہیسلر کے سیلے میں 1923-24 'اٹالینشر گارٹن' میں تھی۔ یہ پہلا ماڈرنسٹ سیڈلنگ تھا (لفظی طور پر "بستی"، اگرچہ "اسٹیٹ" زیادہ عین مطابق ہوگا)، نئی تعمیر شدہ سماجی رہائش کا ایک علاقہ جس کی خصوصیت چپٹی چھتیں، ایک بے قاعدہ، غیر متناسب منصوبہ ہے، جس میں مکانات جنوبی رخ والی چھتوں میں کھڑکیوں اور پیش کردہ سطحوں کے ساتھ ترتیب دیے گئے ہیں۔ 'وائٹ باکس' کے خیال کے برعکس جسے بعد میں بین الاقوامی انداز نے مقبول کیا، انہیں اکثر روشن رنگوں میں پینٹ کیا جاتا تھا۔ ہاؤسنگ آرکیٹیکٹس میں رنگ کا سب سے مضبوط حامی برونو ٹاؤٹ تھا۔ نیو فرینکفرٹ اس کی بڑی توسیع فرینکفرٹ-ایم-مین کی سوشل ڈیموکریٹک انتظامیہ کے ذریعہ شہر کے معمار اور منصوبہ ساز کے عہدے پر ارنسٹ مئی کی تقرری کے ساتھ ہوئی۔ مئی کو برطانوی گارڈن سٹی پلانر ریمنڈ انون نے تربیت دی تھی، اور ان کے سیڈلنگن نے کھلی جگہ کے استعمال میں گارڈن سٹی کا اثر دکھایا: انہوں نے انون کے منصوبوں جیسے ہیمپسٹڈ گارڈن مضافات کے پرانی یادوں کے انداز کو مکمل طور پر مسترد کر دیا۔ مئی کا 'نیو فرینکفرٹ' نیو آبجیکٹیویٹی کی بعد کی ترقی کے لیے بہت اہم ہوگا، نہ صرف اس کی حیرت انگیز ظاہری شکل کی وجہ سے بلکہ شہر کے ہزاروں غریبوں کو تیزی سے دوبارہ آباد کرنے میں اس کی کامیابی کی وجہ سے بھی۔ تاہم، ان کی جدید تکنیکوں نے اکثر تعمیراتی پیشے کو الگ تھلگ کر دیا، جن میں سے زیادہ تر زیورات کی کمی اور تعمیر کی رفتار کی وجہ سے غیر ضروری ہو گئے تھے۔ مئی فرینکفرٹ میں دوسرے معماروں کو بھی ملازمت دے گی جیسے مارگریٹ شوٹے-لیہوٹزکی (جہاں اس نے فرینکفرٹ کچن تیار کیا تھا) اور مارٹ اسٹام۔ مئی کے کام کا فوری اثر ڈیساؤ میں گروپیئس کے 1926 کے سیڈلنگ ڈیساؤ-ٹورٹن میں دیکھا جا سکتا ہے (جو تقریبا اسی وقت تعمیر کیا گیا تھا جب زیادہ مشہور باؤہاؤس عمارت تھی)، جس نے پری فیبریکیشن ٹیکنالوجی کا بھی آغاز کیا تھا۔ یہ کہ جرمنی نئی عمارت کا مرکز بن گیا تھا-جیسا کہ اسے 'نیو آرکیٹیکچر' کو ترجیح دیتے ہوئے کہا جاتا تھا-اس کی تصدیق 1927 کے ورکبنڈ کے ویسنہوف اسٹیٹ نے کی تھی، جہاں لی کوربوزیئر اور جے جے پی اوڈ کی موجودگی کے باوجود، زیادہ تر معمار جرمن بولنے والے تھے۔ مزید برآں، بعد کے سالوں میں روکلا اور ویانا میں ورکبنڈ اسٹیٹ کی نمائشیں لگائی گئیں۔ فنکشنلزم اور کم سے کم رہائش نئے مقصد کے معمار زیادہ سے زیادہ لاگت سے موثر رہائش کی تعمیر کے لیے بے چین تھے، جزوی طور پر جرمنی کے جنگ کے بعد کے ہاؤسنگ بحران سے نمٹنے کے لیے، اور جزوی طور پر 1919 کے وایمار آئین کے آرٹیکل 155 کے وعدے کو پورا کرنے کے لیے، جس نے تمام جرمنوں کے لیے "ایک صحت مند رہائش" فراہم کی تھی۔ اس جملے نے کم سے کم قابل قبول فرش کی جگہ، کثافت، تازہ ہوا، سبز جگہ تک رسائی، نقل و حمل تک رسائی، اور اس طرح کے دیگر رہائشی مسائل کے لحاظ سے Existenzmimum (روزی روٹی کی رہائش) کی تکنیکی تعریف کو آگے بڑھایا۔ اس کے ساتھ ہی جرمن شہروں میں اس انداز کی بڑے پیمانے پر توسیع ہوئی۔ برلن میں، آرکیٹیکٹ-پلانر مارٹن ویگنر نے سابق ایکسپریشنسٹ برونو ٹاٹ اور ہیوگو ہیرنگ کے ساتھ مل کر 1925 ہارسشو اسٹیٹ، 1926 'انکل ٹامس کیبن' (اونکل-ٹامس-ہوٹے) اور 1929 'کارل-لیجین-سیڈلنگ' جیسے فلیٹوں اور سیڑھیوں والے گھروں کی رنگین ترقیوں پر ٹریڈ یونینسٹ بلڈنگ سوسائٹی جی ای ایچ اے جی کے زیراہتمام کام کیا۔ تاؤٹ کے ڈیزائنوں میں متنازعہ طور پر جدید فلیٹ چھتیں، سورج، ہوا اور باغات تک انسانی رسائی، اور گیس، برقی روشنی اور باتھ روم جیسی فراخدلی سے سہولیات شامل تھیں۔ سیاسی دائیں بازو کے ناقدین نے شکایت کی کہ یہ پیش رفت 'سادہ لوگوں' کے لیے بہت زیادہ شاندار تھی۔ برلن کے ترقی پسند میئر گستاو بوس نے ان کا دفاع کیا: "ہم معاشرے کی نچلی سطح کو اونچا لانا چاہتے ہیں۔" میونسپل سوشلزم میں اسی طرح کے تجربات جیسے کہ وینیز گیمینڈیباؤ زیادہ طرز پر انتخابی تھے، اس لیے فرینکفرٹ اور برلن کے حکام نئے انداز کی عوامی منظوری پر جوا کھیل رہے تھے۔ دوسری جگہوں پر، کارل شنائڈر نے ہیمبرگ میں اسٹیٹس ڈیزائن کیے، لڈوگ میس وین ڈیر روہی نے برلن کے افریکانیشے اسٹراس میں کم لاگت والے مکانات ڈیزائن کیے (اور 1926 میں، روزا لکسمبرگ اور کارل لیبکنیچٹ کی ایک یادگار) جبکہ سیدھے سیدھے ہوئے، اور ان کے ناقدین کے لیے، اسکیمیٹک زیلینباؤ فلیٹ ڈیمر اسٹاک، کارلسروہی میں اوٹو ہیسلر، گروپیئس اور دیگر کے ڈیزائن پر بنائے گئے تھے۔ فنکشنلزم کی اصطلاح نئی معروضیت کی بجائے شدید، غیر ضروری اخلاقیات کی نشاندہی کرنے کے لیے استعمال ہونا شروع ہوئی، جسے ایڈولف بین نے اپنی کتاب ڈیر ماڈرن زوکباؤ ("جدید فنکشنل بلڈنگ") میں 1925 کے اوائل میں استعمال کیا تھا۔ 1926 میں، عملی طور پر تمام ماڈرنسٹ جرمن معماروں نے خود کو ڈیر رنگ کے نام سے جانے والے ایک گروپ میں منظم کیا، جس پر جلد ہی نازی بننے والے معماروں جیسے پال شولٹز-نومبرگ کی طرف سے تنقید کی گئی، جنہوں نے جواب میں تشکیل دی۔ 1928 میں سی آئی اے ایم کا قیام عمل میں آیا اور اس کی ابتدائی کانفرنسوں میں جرمن معماروں کے سماجی پروگراموں کا غلبہ تھا۔ نئی معروضیت کا پھیلاؤ تحریک کا ایک بائیں بازو، تکنیکی لحاظ سے مبنی ونگ سوئٹزرلینڈ اور نیدرلینڈ میں تشکیل پایا تھا، جسے نام نہاد اے بی سی گروپ کہا جاتا ہے۔ یہ ایل لیسٹزکی کے ساتھیوں جیسے مارٹ اسٹام اور ہینز میئر پر مشتمل تھا، جن کا سب سے بڑا کام روٹرڈیم میں وان نیل فیکٹری کا شیشے کا پھیلاؤ تھا۔ نیو آبجیکٹیویٹی کی صاف لائنیں اسکولوں اور عوامی عمارتوں کے لیے بھی استعمال کی جا رہی تھیں، مئی تک فرینکفرٹ میں، برناو میں ہینز میئر کے اے ڈی جی بی ٹریڈ یونین اسکول اور برلن میں میکس ٹاٹ کے الیگزینڈر وان ہمبولٹ اسکول کے ساتھ ساتھ مارٹن ویگنر کے تحت برلن میں پولیس انتظامیہ اور دفتری عمارتوں میں۔ سنیما، جو اسٹریم لائن ماڈرن پکچر پیلس پر بہت بااثر ہوں گے، ایرک مینڈیلسوہن (کینو-یونیورسم، اب شوبن ایم لینینر پلاٹز، برلن، 1926) اور ہنس پولزگ (کینو بےبیلون، روزا-لکسمبرگ-اسٹراس، برلن، 1928-29) کے ذریعہ ڈیزائن کیے گئے تھے۔ ایک جامع انداز جس میں زیادہ روایتی چٹان کی عمارت کے ساتھ نئی شکلوں کا استعمال کیا گیا تھا، پولزگ نے برلن میں اپنے ہاؤس ڈیس رنڈ فنکس اور فرینکفرٹ میں آئی جی فاربن بلڈنگ کے ساتھ تیار کیا تھا، اور ایمل فارنکیمپ نے اپنے لہردار برلن شیل ہاؤس میں۔ دریں اثنا، ایرک مینڈیلسوہن کا فن تعمیر تجارت کے لیے ایک 'متحرک فنکشنلزم' کے طور پر تیار ہوا تھا، جو اس کے منحنی ڈپارٹمنٹ اسٹورز جیسے برلن میں کولمبس ہاؤس (1950 کی دہائی میں منہدم) اور اسٹٹ گارٹ میں شاکن ڈپارٹمنٹ اسٹورز (1960 کی دہائی میں منہدم) میں دیکھا گیا تھا۔ کیمنیٹز اور روکلا۔ میونخ میں رابرٹ ورہویلزر اور رابرٹ پوورلین نے "بایرشے پوسٹباؤسچول" کی بنیاد رکھی اور بہت سے جدید پوسٹ آفس بنائے جبکہ 1920 اور 1930 کی دہائی کے فن تعمیر کے مرکزی دھارے میں شامل میونخ اب بھی پرانی یادوں پر مبنی "ہیماٹ اسٹیل" کو ترجیح دیتے تھے۔ 1929 میں شروع ہونے والے بڑے افسردگی کا نئی عمارت پر تباہ کن اثر پڑا، کیونکہ جرمنی کا امریکہ پر مالی انحصار تھا۔ فرینکفرٹ اور برلن میں منصوبہ بند بہت سی املاک اور منصوبوں کو غیر معینہ مدت کے لیے ملتوی کر دیا گیا، جب کہ تعمیراتی پیشہ سیاسی طور پر پولرائز ہو گیا، جس کی علامت 1930 میں مارکسی بوہاؤس کے ڈائریکٹر ہینس میئر کی برطرفی تھی-جس نے اپنے ساتھیوں لڈوگ ہلبرسیمر اور مارٹ اسٹام کے ساتھ مل کر محنت کش طبقے اور اجتماعی رہائش کی اہمیت پر زور دیا تھا-جس کی جگہ میس وین ڈیر روہی نے لے لی، جس کے بارسلونا پویلین اور ٹگینڈاٹ ہاؤس نے اسے امیروں کے لیے عیش و عشرت کے فراہم کنندہ کے طور پر شہرت حاصل کی تھی، اور بوہاؤس کو ایک نجی اسکول میں تبدیل کرنے کے لیے آگے بڑھا۔ منتشر اور جلاوطنی جرمنی کے اندر اہم کام 1930 کی دہائی کے اوائل تک جاری رہا، خاص طور پر برلن میں رنگ کی سیمنزسٹڈٹ اسٹیٹ، جس کی منصوبہ بندی ہنس شارون نے 'وجود کم سے کم' رہائشی ہاؤسنگ فارمولے کے زیادہ انفرادی اور انسانی ورژن کے طور پر کی تھی۔ لیکن اس وقت کے دوران سیاسی مزاج بدتر ہو گیا، کھلے دشمن پریس کے ساتھ، اور یہودی اور/یا سوشل ڈیموکریٹک معماروں پر ملک چھوڑنے کے لیے براہ راست دباؤ پڑا۔ بہت سے ممتاز جرمن جدیدیت پسند سوویت یونین گئے۔ 1920 کے بعد سے، ماسکو روسی حکومت کے زیر انتظام آرٹ اور ٹیکنیکل اسکول کا مقام رہا تھا، جو بوہاؤس، ووکھوٹیماس کے قریب متوازی تھا، اور ایل لیسزکی کی کراس فرٹیلائزیشن کے ذریعے اہم ثقافتی تعلق رہا تھا۔ روس کے پاس کارکنوں کی رہائش کے پورے شہروں کے لیے زبردست منصوبے تھے، اور اس کی نظر جرمن مہارت حاصل کرنے پر تھی۔ ارنسٹ مئی، اسٹام، اور شوٹے-لیہوٹزکی 1930 میں میگنیٹوگورسک جیسے نئے قصبوں کو ڈیزائن کرنے کے لیے وہاں چلے گئے، جہاں ہینز میئر کی نام نہاد 'بوہاؤس بریگیڈ' اور برونو ٹاٹ جلد ہی آنے والے تھے۔ لیکن روسی تجربہ شروع ہونے سے پہلے ہی ختم ہو چکا تھا۔ کام کرنے کے حالات مایوس کن ثابت ہوئے، رسد حاصل کرنا ناممکن تھا، اور مزدور غیر ہنر مند اور بے دلچسپی تھے۔ فروری 1932 کے مقابلے میں اسٹالن کی طرف سے سوویت کے "رجعت پسند" محل کے داخلے کی قبولیت نے بین الاقوامی جدیدیت پسند برادری، خاص طور پر لی کوربوزیئر کی طرف سے سخت ردعمل کو جنم دیا۔ جدیدیت پسندوں نے ابھی ابھی اپنا سب سے بڑا کلائنٹ کھو دیا تھا۔ اندرونی روسی سیاست روسی معماروں کی یونینوں کے درمیان شیطانی لڑائی اور غیر ملکی 'ماہرین' کے خلاف اتنی ہی شیطانی مہم کا باعث بنی۔ کچھ ڈیزائنرز اس تجربے سے بچ نہیں سکے۔ دوسرے جرمنی چھوڑ کر جاپان جائیں گے، یا استنبول میں بڑی تعداد میں جرمن جلاوطن کمیونٹی کے لیے۔ جدیدیت پسند برادری کے بڑے معمار کینیا، میکسیکو اور سویڈن تک پہنچ گئے۔ دوسرے لوگ انگلینڈ میں اسوکون پروجیکٹ اور دیگر منصوبوں کے لیے روانہ ہوئے، پھر بالآخر امریکہ چلے گئے، جہاں گروپیئس، بروئر اور برلن کے شہر کے منصوبہ ساز مارٹن ویگنر ہارورڈ گریجویٹ اسکول آف ڈیزائن میں طلباء کی ایک نسل کو تعلیم دیں گے۔ زیادہ مقبول طور پر، ریاستہائے متحدہ میں، فلپ جانسن اور ہنری رسل ہچکاک کی بین الاقوامی طرز کی موما نمائش اور 1932 کی کتاب کی اشاعت نے اس انداز کا ایک باضابطہ "کینن" قائم کیا، جس میں میز، گروپیئس اور لی کاربوزیئر پر زور دیا گیا۔ ان تینوں کی طرف توجہ نیوس باؤن کے سوشل ڈیموکریٹک سیاق و سباق اور ریاست کے زیر اہتمام بڑے پیمانے پر تیار کردہ رہائش گاہوں کی تعمیراتی منطق کی قیمت کے طور پر آئی۔ جانسن اور ہچکاک نے "مستقبل کے کسی پرولتاری سپر مین" کی تعمیر کے لیے ہینز میئر جیسے "جنونی فنکشنلسٹس" کا مذاق اڑایا۔ اگرچہ اس کے سماجی معنی اور امریکہ میں درآمد پر دانشورانہ سختی ختم ہو گئی ہے، اس کے باوجود نیا مقصد دنیا بھر میں جدید فن تعمیر کی جنگ کے بعد کی ترقی پر بہت زیادہ اثر انداز ہوگا۔ ایک آرکیٹیکچرل سٹائل کے طور پر نئی معروضیت کی خصوصیت کے ساتھ شروع کرنے سے اس کے پریکٹیشنرز کی طرف سے سخت اختلاف پیدا ہوتا۔ گروپیئس کے الفاظ میں، ان کا خیال تھا کہ عمارتوں کو "جھوٹ اور کھیل کے بغیر اندرونی قوانین کے مطابق بنایا جانا چاہیے"، اور یہ کہ عمارت سازی کا عمل زیورات کے استعمال اور کسی بھی طرز کی درجہ بندی سے بالاتر ہوگا۔ جرمن میں ایرون گٹکائنڈ کی 1919 کی کتاب سے ماخوذ نیوس بوین کا جملہ اس خیال کو ظاہر کرتا ہے، کیونکہ بوین 'فن تعمیر' کے برخلاف 'تعمیر' کا اشارہ کرتا ہے۔ گیلری نوٹس حوالہ جات بنھم، رینر، "تھیوری اینڈ ڈیزائن ان دی فرسٹ مشین ایج" ڈروسٹ، مگدلینا، "بوہاؤس" فریمپٹن، کینتھ "ماڈرن آرکیٹیکچر: ایک تنقیدی تاریخ" گروپیئس، مارٹن، "انٹرنیشنل آرکیٹیکچر" ہینڈرسن، سوسن آر۔ "بلڈنگ کلچر: ارنسٹ مئی اینڈ دی نیو فرینکفرٹ انیشی ایٹو، 1926-1931" پیوسنر، نیکولس "، پاینیرز آف ماڈرن ڈیزائن" ٹیج، کیرل "دی منیمم ڈیولنگ" بیرونی لنکس تفصیلی فوٹو پروفائل آف دی نیو آبجیکٹیویٹی برلن میں بوہاؤس-آرکائیو برلن میں میز-امریکہ میں میز برونو ٹاؤٹ اور مارٹن ویگنر کے ذریعہ برلن میں برٹز/ہوفیسینسیڈلنگ (