Frederic Shields
فریڈرک جیمز شیلڈز (14 مارچ 1833-26 فروری 1911) ایک برطانوی فنکار، مصور، اور ڈیزائنر تھے جو ڈینٹے گیبریل روسیٹی اور فورڈ میڈوکس براؤن کے ذریعے پری رافیلائٹس سے قریب سے وابستہ تھے۔ ابتدائی سالوں میں فریڈرک جیمز شیلڈز 14 مارچ 1833 کو ہارٹلپول میں پیدا ہوئے، وہ جارجینا اسٹوری (وفات 1853) کے چار بچوں میں سب سے بڑے تھے جو ایک اسٹرا ٹوپی بنانے والے تھے اور جان شیلڈز (c.1808-1849) جو ایک بک بائنڈر، اسٹیشنر اور پرنٹر تھے جو ایک گردش کرنے والی لائبریری چلاتے تھے۔ فریڈرک کو بپتسمہ دیا، اس نے بعد میں ہجے فریڈرک کو اپنایا۔ یہ خاندان 1839 میں لندن چلا گیا اور شیلڈز نے چودہ سال کی عمر تک سینٹ کلیمنٹ ڈینز پیرش اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ ان کے والد ایک ہنر مند ڈرافٹ مین تھے اور شیلڈز کو ڈرائنگ کا پہلا سبق دیتے تھے، اور لڑکا لندن میکینکس انسٹی ٹیوٹ میں شام کی کلاسوں میں نقاشی کی تعلیم حاصل کرنے لگا، جس نے تیرہ سال کی عمر میں ڈرائنگ کا انعام جیتا۔ اکتوبر 1847 میں، انہیں لیتھوگرافروں کی ایک فرم میں اپرنٹس کیا گیا۔ 1848 میں ان کے والد کا کاروبار ناکام ہو گیا، اور خاندان شمال کی طرف واپس چلا گیا جہاں شیلڈز ان کے ساتھ شامل ہو گئے۔ ان کی پرورش انتہائی غربت میں ہوئی، اور ایک نوجوان کے طور پر وہ تجارتی نقاشی کرنے والوں کے لیے ہیک ورک پر ملازم تھے۔ وہ لندن اور پھر مانچسٹر میں شام کی کلاسوں میں مختصر طور پر آرٹ کی تعلیم حاصل کرنے میں کامیاب رہے، جہاں وہ تقریبا 1848 میں آباد ہوئے۔ انہوں نے اپنی فنکارانہ زندگی کا زیادہ تر حصہ مانچسٹر میں گزارا، اور وہیں ان کی ڈرائنگ اور واٹر کلرز کو دیکھا اور سراہا گیا۔ 1857 کی مانچسٹر آرٹ ٹریژرز نمائش نے شیلڈز پر بہت اثر ڈالا۔ ان کا انداز زیادہ خوبصورت اور باریک ہو گیا۔ ایڈورڈ موکسن کی الفریڈ ٹینیسن کی نظمیں (1857) کے تصویری ایڈیشن سے متاثر ہو کر، انہوں نے ایک کتاب مصور کے طور پر سیاہ اور سفید رنگ میں کام کرنا شروع کیا۔ ڈینیل ڈیفو کی ہسٹری آف دی پلیگ (1862) اور جان بنیان کی پیلگرمس پروگریس (1864) کے لیے ان کے ڈیزائن بہت کامیاب رہے اور ان کے مداح لائے، جن میں جان رسکن اور ڈینٹے گیبریل روسیٹی شامل تھے۔ مئی 1864 میں شیلڈز لندن گئے اور روزیٹی سے ملاقات کی، جس کے ذریعے انہیں جلد ہی پورے پری-رافایلائٹ دائرے کا علم ہوا۔ روزیٹی اور فورڈ میڈوکس براؤن سے متاثر ہو کر شیلڈز ولیم بلیک کی فنکارانہ میراث کے تئیں حساس تھے جنہیں پری رافایلائٹس نے سراہا تھا۔ اس کمرے کی ان کی تصویر کشی جس میں ولیم بلیک کا انتقال ہوا تھا (مانچسٹر آرٹ گیلری، ڈیلاویئر فائن آرٹ میوزیم، یو ایس اے کا ایک ورژن) نے ڈی جی روسیٹی کی ایک نظم کو متاثر کیا۔ فریڈرک شیلڈز گہرا مذہبی آدمی تھا۔ ان کے عقیدے نے ان کے فنکارانہ انداز کو متاثر کیا جو آہستہ آہستہ موضوع میں زیادہ شائستہ اور صوفیانہ ہوتا جا رہا تھا۔ یہ تبدیلیاں ان کی سب سے اہم کتاب کے ڈیزائن میں دیکھی جا سکتی ہیں-الیگزینڈر گلکرسٹ کی لائف آف ولیم بلیک (لندن: میک ملن، 1880) کا دوسرا ایڈیشن۔ 2 والز)۔ یہ روزیٹی سے متاثر تھا جس کے بارے میں دی نیویارک ٹائمز نے لکھا: روزیٹی// میں بڑھتے ہوئے جوش کو ظاہر کرتا ہے// دوسروں کی سفارش کرتا ہے جو کام میں مدد کرنے کے اہل ہوں گے۔ فریڈرک شیلڈز کے بارے میں وہ کہتے ہیں، 'یقینا اس کی محنت خالصتا محبت کی ہوگی۔ وہ بلیک کا ایک پرجوش پرستار ہے، اور کوئی بھی شخص اس سے بہتر یا اس سے زیادہ عملی درستگی کے ساتھ نہیں لکھ سکتا تھا۔ ' شیلڈز کے بائنڈنگ کو آج ابتدائی آرٹ نوو انداز کی ایک بہت عمدہ مثال سمجھا جا سکتا ہے۔ لندن میں 1865 میں، وہ رائل واٹر کلر سوسائٹی کے ایسوسی ایٹ منتخب ہوئے، لیکن اٹلی کے دورے کے بعد 1876 تک وہ لندن میں آباد نہیں ہوئے۔ روزیٹی خاندان کے ساتھ ان کے تعلقات بہت قریبی رہے۔ وہ کرسٹینا روسیٹی کے ساتھ مسلسل خط و کتابت میں تھے، اور 1883 میں، ڈی جی روسیٹی کی موت کے بعد، ان کی والدہ نے شیلڈز سے "داغدار شیشے میں دو لائٹس، چھوٹی سی کھڑکی میں رکھنے کا حکم دیا، جس سے مارگیٹ کے قریب برچنگٹن کے چرچ یارڈ میں ڈینٹے گیبریل روسیٹی کی قبر نظر آتی ہے۔" پہلی روشنی (بائیں طرف) روزیٹی کا اپنا ڈیزائن ہے جسے شیلڈز فرام دی پاسور ان دی ہولی فیملی: گیدرنگ تلخ جڑی بوٹیاں (واٹر کلر، 1855-56، ٹیٹ گیلری) نے ڈھالا ہے۔ دوسری روشنی شیلڈز کی طرف سے ڈیزائن کی گئی ہے اور مسیح کو بیت صیدا سے اندھے آدمی کی قیادت کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ کھڑکی کے نیچے کندہ کاری میں لکھا ہے: "خدا کے جلال اور میرے بیٹے گیبریل چارلس ڈینٹے روسیٹی کی یاد میں۔ 12 مئی 1828 کو لندن میں پیدا ہوئے۔ برچنگٹن ایسٹر ڈے 1882 میں انتقال کر گئے۔ "روسیٹی کے بھائی کی ڈائری کے ایک اقتباس میں کہا گیا ہے کہ ڈی بروکیانی اینڈ کمپنی، لندن کے ایک شخص کو گیبریل کے چہرے کی کاسٹ لینے کا کام سونپا گیا تھا۔ یہ انتہائی مایوس کن ثابت ہوا۔ لہذا خاندان نے شیلڈز سے اس کی ڈرائنگ بنانے کی درخواست کی، جو اس نے باضابطہ طور پر کی۔ شیلڈز نے اپنی ڈائری میں درج کیا "کرسٹینا اور واٹز کے لیے روزیٹی کے چہرے کی ڈرائنگ کی دو کاپیاں (مصیبت میں) بنائیں۔ شیلڈز فنکار ایملی گیرٹروڈ تھامسن کی بہت قریبی دوست بھی بن گئیں۔ اس نے چیلٹنھم لیڈیز کالج میں دی برٹمارٹ ونڈو کے نام سے اس کے ساتھ ایک داغدار شیشے کا کمیشن شیئر کیا جو اسپینسر کی علامت دی فیری کوئین سے لی گئی چھ تصاویر پر مبنی تھا۔ ایملی نے فریڈرک شیلڈز کی تصویر پیش کی (اوپر دکھائی گئی) اور جب وہ آخر کار سرے کے مرٹن میں ریٹائر ہوئے تو وہ اکثر ان سے ملنے جاتی تھیں۔ شیلڈز نے متعدد چاک ڈرائنگ بنائی۔ 1864 میں اس نے ایک مخصوص فرانسیسی "کمپریسڈ چارکول" کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کر دیا تھا۔ اس نے یہ میڈیم روسیٹی کو دکھایا جس نے فورا ہی اپنی تمام بڑی تعلیم کے لیے اس مواد کو اپنا لیا۔ شیلڈز نے اپلائیڈ آرٹ کی تین جہتی اشیاء کو ڈیزائن کرنے کا بھی کام شروع کیا۔ شیلڈز کے ڈیزائن کردہ، پینٹ کیے ہوئے اور دستخط شدہ کئی نوادرات معروف ہیں۔ تاہم شیلڈز نے روحانی مواد کے بڑے پیمانے کے منصوبوں کے لیے جدوجہد کی۔ شاید یہی وجہ تھی کہ 1879 میں، جب مانچسٹر ٹاؤن ہال کے لیے مانچسٹر کی تاریخ پر دیواروں کو فورڈ میڈوکس براؤن اور فریڈرک شیلڈز دونوں سے کمیشن کیا گیا، تو وہ پیچھے ہٹ گئے، اور براؤن کو تمام بارہ کام مکمل کرنے کے لیے چھوڑ دیا۔ تاہم میڈوکس براؤن نے مانچسٹر مورلز میں سے ایک میں شیلڈز کو لافانی بنا دیا: اس نے اسے ریفارمرز ٹرائل کے فریسکو میں وائکلف کے لیے بٹھایا۔ شیلڈز کی سب سے اہم میراث ویسٹ منسٹر کے ڈیوکس کی نشست چیشائر کے چیپل آف ایٹن ہال کے لیے داغدار شیشے اور دیواروں کی سجاوٹ کے لیے ڈیزائن کی تین سلسلہ وار سیریز ہے (1876-1888) ؛ کلمرنوک میں ولیم ہولڈز ورتھ کے نجی چیپل کے لیے (1877-1879) اور سینٹ الزبتھ چرچ، ریڈش، اسٹاکپورٹ (1881-1883) کے لیے ؛ اور آخر میں چیپل آف دی ایسینشن، بیس واٹر روڈ، لندن (1888-1910) کے لیے۔ چیشائر میں ایٹن ہال چیپل، چیشائر ایٹن ہال کو الفریڈ واٹر ہاؤس نے ڈیزائن کیا تھا اور ویسٹ منسٹر کے پہلے ڈیوک ہیو لوپس گروسوینر (1825-1899) کے لیے 1873-1874 میں بنایا گیا تھا۔ 1876-1888 سے، شیلڈز نے 'ٹی ڈیم لاڈمس' کے موضوع پر داغدار شیشے اور پتھر کی موزیک کے لیے اپنے چیپل کے ڈیزائن فراہم کیے۔ اس بڑے پیمانے کے کمیشن نے اسے آرٹ کے بارے میں اپنے خیالات کو واضح کرنے اور مرتب کرنے میں مدد کی جیسا کہ عقیدے پر لاگو ہوتا ہے: "تقریبا نو نو مضامین، سب بتائے گئے، الگ تھلگ نہیں، بلکہ ایسے جو مبارک تسلسل میں جڑے ہو سکتے ہیں-تاکہ دل کو گرم رکھا جا سکے، اور دماغ کو تیز رکھا جا سکے، اپنے عظیم مقصد کے ساتھ-رسولوں، نبیوں، شہیدوں اور ہر عمر کے مقدس چرچ کی زندگیوں سے خدا اور اس کے بیٹے یسوع مسیح کی تعریف۔" اس کام نے ان کی بین الاقوامی ساکھ کو مضبوطی سے قائم کیا۔ 1882 میں بوسٹن میگزین دی اٹلانٹک منتھلی میں اس کی تعریف کی گئی تھی: "یہ فن کی تشریحی تقریب میں ہے کہ مسٹر شیلڈز نے اپنی عظیم طاقت کا مظاہرہ کیا ہے ؛ اور تشریح کسی مکتب فکر کی نہیں ہے، نہ ہی کسی تاریخی روایت کی ہے، نہ ہی کسی انفرادی تصور کی ہے، بلکہ روحانی زندگی کے کیتھولک اور جامع تصور کی ہے۔ غلبے کی سوچ روح کی زندہ کرنے کی طاقت میں ہے، اور مذہبی جذبات غیر متزلزل اور گہرے ہیں۔ " 1884 میں، نیو یارک ٹائمز نے شیلڈز کے ایٹن ہال چیپل کے ڈیزائن پر تبصرہ کرتے ہوئے لکھا: "مسٹر شیلڈز، جو انگلینڈ میں ایک فنکار کے طور پر ایک ممتاز مقام پر فائز ہیں، اپنی ساکھ کا جزوی طور پر مسٹر جے رسکن اور روسیٹی کی طرف سے ان کے ابتدائی کاموں کا نوٹس لینے کی وجہ سے رکھتے ہیں اور ان کی ابتدائی کوششوں میں ان کا فیصلہ غلط نہیں تھا۔ ایک فنکار کے طور پر مسٹر شیلڈز کے کیریئر سے پتہ چلتا ہے کہ کیلیکو کے بیڈیکنگ بولٹ کے لیتھوگرافک پرنٹ بنانے سے لے کر وہ سخت محنت سے انگلینڈ میں مذہبی موضوعات کے سرکردہ مصوروں میں سے ایک بن گئے۔ " کلمرنوک میں ڈبلیو ایچ ہولڈز ورتھ کا نجی چیپل اور سینٹ الزبتھ چرچ، ریڈش، اسٹاکپورٹ 1877-1879 میں، فریڈرک شیلڈز نے "دی ٹرومف آف فیتھ" کے موضوع پر ڈیزائن تیار کیے۔ انہیں صنعت کار اور مل کے مالک ولیم ہولڈز ورتھ کے نجی چیپل کو سجانا تھا۔ مانچسٹر میں پیدا ہوئے، انہوں نے بالآخر اسکاٹ لینڈ کے کلمرنوک میں اپنا گھر بنایا، اور وہیں شیلڈز کے ڈیزائن کا مطلب تھا۔ ڈیزائن ڈرائنگ 1878-1879 میں مکمل کی گئی تھی۔ الیگزینڈر میک لارن، جس نے انہیں اپریل 1879 میں دیکھا تھا، نے لکھا: "عقیدت مندانہ سوچ اور گہرے مشورے اور طاقت اور ہم آہنگی کی دولت، بھاری معنی میں منصفانہ شکل میں اظہار کیا گیا، خوشگوار اور زیادہ دھندلی علامت میں نہیں، مجھے لگتا ہے کہ وہ آپ کے تمام کاموں کو پیچھے چھوڑ دیتے ہیں، جہاں تک میں جانتا ہوں۔ /./میں صرف یہ چاہتا ہوں کہ انہیں ایرشائر کے کسی سوراخ میں دفن نہ کیا جائے۔ " کلمرنوک چیپل میں شیلڈز کے ڈیزائنوں کو استعمال کرنے کا خیال بالآخر ترک کر دیا گیا۔ ان ڈیزائنوں پر دوبارہ کام کیا گیا اور چند سال بعد سینٹ الزبتھ چرچ، ریڈش، اسٹاکپورٹ میں دوبارہ استعمال کیا گیا، جسے الفریڈ واٹر ہاؤس کے ڈبلیو ایچ ہولڈز ورتھ نے کمیشن کیا تھا۔ چرچ نو گوتھک انداز میں ڈیزائن کیا گیا تھا اور 1881-1883 میں بنایا گیا تھا۔ کلمرنوک چیپل کے مقابلے میں، آرائشی اسکیم کو بہت بڑھایا گیا تھا، اور شیلڈز کے کارٹونوں نے داغدار شیشے کی کھڑکیوں کے لیے ڈیزائن فراہم کیے تھے۔ کارٹون خود فریڈرک شیلڈز سے مانچسٹر کاٹن بنانے والے ہنری سٹینتھل گبز (1829-1894) نے خریدے تھے اور بالآخر مانچسٹر آرٹ گیلری تک پہنچ گئے۔ دی چیپل آف دی ایسینشن، لندن ان کے شدید مذہبی احساس کا اظہار ان کے آخری بڑے پیمانے کے منصوبے میں اور بھی زیادہ مضبوطی سے کیا گیا تھا: دیواروں کا وہ سلسلہ جسے انہوں نے لندن کے بیس واٹر روڈ میں چیپل آف ایسینشن کے لیے 1888-1910 میں پینٹ کیا تھا۔ چیپل کو جج اور سیاست دان، لندن کے ریکارڈر رسل گورنی (1804-1878) کی بیوہ ایمیلیا رسل گورنی نے کمیشن کیا تھا۔ اس کا تصور ایک چھوٹے سے سجے ہوئے ہال کے طور پر کیا گیا تھا جو اطالوی نشاۃ ثانیہ فن تعمیر اور پینٹنگز سے متاثر تھا۔ نوجوان معمار ہربرٹ پرسی ہورن (1864-1916) کو چیپل بنانا تھا، اور فریڈرک شیلڈز کو اسے سجانا تھا۔ تاہم ابتدائی خیال کو شیلڈز کے مذہبی جذبات اور فنکارانہ نظریات کے مضبوط اثر کے تحت تیار اور واضح کیا گیا تھا: "اس میں بڑے مسائل شامل ہیں، اور یہ آرٹ ٹو پیٹی کے اتحاد یا خدمت میں ایک نئی روانگی کا باعث بن سکتا ہے۔ علامات اب بھی مردوں کے تخیل اور عقیدے کو متاثر کرتی ہیں۔ چھوٹی سی جگہ خالص ہونی چاہیے-تاکہ کوئی بھی چیز جو آلودہ ہو-اگر وہ داخل ہو-خود کو نفرت اور خاموشی سے مذمت محسوس کرے۔ میری خواہش ہے کہ یہ چھت سے روشن ہو، جنت کے والٹ کے علاوہ سب سے باہر ہو۔ "مسز رسل گورنی نے مشورہ دیا کہ شیلڈز اور ہورن نشاۃ ثانیہ کے فن تعمیر اور سجاوٹ کی مثالوں کے قریبی مطالعہ کے لیے شمالی اٹلی کا سفر کریں۔ 1889 کے موسم خزاں میں شیلڈز اور ہورن نے میلان، پیسا، لوکا، فلورنس، اسیسی، روم اور اورویٹو کا دورہ کیا۔ نتیجے کے طور پر، شیلڈز نے ایک پیچیدہ علامتی پروگرام بنایا، جس میں بائبل کے مضامین زیادہ علامتی تصورات کے ساتھ ملے ہوئے تھے۔ انہوں نے جی۔ ایف۔ واٹز کو لکھا: "مجھے اپنی اسکیم آپ کے سامنے رکھنے کے لیے ایک کتاب لکھنی چاہیے، لیکن نبی اور رسول، عیسائی خوبیاں اور دنیا کی برائیاں، انجیل اور رسولی تاریخ، اقسام اور علامتیں سب اس میں داخل ہو جاتی ہیں۔" چیپل آف دی ایسینشن کے لیے، شیلڈز نے نبیوں اور رسولوں کی متعدد تصاویر کو دوبارہ استعمال کیا جو پہلے ایٹن چیپل کے لیے ڈیزائن کی گئی تھیں۔ لیکن ایٹن چیپل میں داغدار شیشے اور پتھر کی پچی کاری کے ذریعے جو کچھ محسوس ہوا تھا (جو اسے پسند نہیں تھا)، وہ چیپل آف دی ایسینشن میں کینوس پر آئل پینٹنگز کے طور پر نمودار ہوا۔ آرائشی فن اور فن تعمیر کی ہم آہنگی جسے ہورن اور شیلڈز نے حاصل کیا تھا، کو ان کے بہت چھوٹے ہم عصر فرینک برینگوین نے بہت سراہا۔ وہ بعد میں شیلڈز کی سجاوٹ کو فیشن اور فنکارانہ نقطہ نظر کی تبدیلی سے قطع نظر بیان کرتے تھے۔ یہ سجاوٹ ہر لحاظ سے انگلینڈ میں کی جانے والی سجاوٹ کی سب سے مکمل مثالیں ہیں۔ " دوسری جنگ عظیم کے دوران چیپل آف دی ایسینشن کو شدید نقصان پہنچا اور شیلڈز کی موزیک اور پینٹنگز تباہ ہو گئیں۔ تاہم شیلڈز کے ڈیزائن بچ گئے۔ انہیں 1940 کی دہائی کے آخر میں فرینک برینگوین نے بازیافت کیا اور محفوظ کیا اور انگلینڈ کے کئی علاقائی عجائب گھروں، یعنی وولور ہیمپٹن آرٹ گیلری اور ولیم مورس گیلری، والتھمسٹو کو دیا گیا۔ سینٹ این چرچ، مانچسٹر دیگر اہم کمیشنوں کے علاوہ، شیلڈز نے سینٹ این چرچ، مانچسٹر کے چانسل میں کھڑکیوں کو ڈیزائن کیا۔ اس نے چرچ کے داغدار شیشے کے لیے شیفرڈ کے موضوع پر مبنی ایک مکمل منصوبہ تیار کیا۔ قربان گاہ کے پیچھے مشرقی کھڑکیاں اور شمالی اور جنوبی گلیاروں میں یہ تھیم ہے، اور یہ ہیٹن، بٹلر اور بین کا کام تھا۔ شمالی گلیارے کی کھڑکی ملکہ وکٹوریہ کی ڈائمنڈ جوبلی کی یاد میں نصب کی گئی تھی۔ 1996 میں مانچسٹر پر آئی آر اے کے بم حملے کے بعد ماریہ اسابیلا بلیتھ (1898-1985) کی یاد میں کھڑکی کو بحال کیا گیا۔ جنوبی گلیارے کی کھڑکی کے نیچے موجود نوشتہ میں لکھا ہے-خدا کے جلال کے لیے جو اس پیرش کے عام مددگاروں نے شروع کیا تھا، جو کنگ ایڈورڈ VII (1902) کی تاجپوشی کے موقع پر وقف کیا گیا تھا۔ ذاتی تفصیلات 15 اگست 1874 کو مانچسٹر میں شیلڈز نے مٹیلڈا بوتھ (بی۔ 1856)، جسے سیسی کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک نوجوان لڑکی جو اس کی ماڈل ہوا کرتی تھی۔ اس کے اہل خانہ اور شیلڈز کے دوست 18 سالہ لڑکی اور اکتالیس سالہ شخص کے درمیان تعلقات کے بارے میں فکر مند تھے لیکن اس شادی کو حیرت انگیز سمجھا گیا۔ شیلڈز جلد ہی یورپ کے سفر کے لیے روانہ ہو گئے اور 1875 میں اپنی نئی نوجوان بیوی کو مارگریٹ الیکسس بیل اور میری بریڈفورڈ کے زیر انتظام برائٹن کے ایک بورڈنگ اسکول میں چھوڑ دیا۔ وہ دوسرے پری-رافایلائٹ فنکاروں کے ساتھ ان کے پچھلے اسکول وننگٹن ہال کا باقاعدہ دورہ کرتے رہے تھے۔ مٹیلڈا کی چھوٹی بہن جیسی (بی۔ 1870) کو شیلڈز کے خاندان نے ان کی شادی کے فورا بعد گود لیا اور کئی سالوں تک اسکول بھیج دیا۔ یہ شادی کامیاب نہیں ہو سکی۔ ان کے بچے نہیں تھے اور زیادہ تر وقت الگ رہتے تھے، آخر کار سیسی نے 1891 میں اسے چھوڑ دیا۔ شیلڈز کا انتقال 26 فروری 1911 کو موری فیلڈ، کنگسٹن روڈ، مرٹن، سرے میں ہوا۔ انہوں نے سیسی کے لیے ایک سالانہ رقم چھوڑی لیکن اپنی دولت کا زیادہ تر حصہ مشنری سوسائٹیوں کے لیے چھوڑا۔ انہیں مرٹن اولڈ چرچ، مرٹن، لندن ایس ڈبلیو 19 میں دفنایا گیا۔ ادب ارنسٹائن ملز۔ فریڈرک شیلڈز کی زندگی اور خطوط۔ 1912.The لائف اینڈ لیٹرز آف فریڈرک شیلڈز ایٹ انٹرنیٹ آرکائیو آرٹسٹ، رائٹر اور سفریجٹ ملز کو شیلڈز نے بچپن سے ہی ڈرائنگ سکھایا تھا۔ فریڈرک شیلڈز۔ چیپل آف دی ایسینشن ##۔ 1907 میں۔ فریڈرک شیلڈز کلیکشن۔ جنرل کلیکشن، بیینیک نایاب کتاب اور مخطوطات لائبریری۔ سوسن ڈبلیو تھامسن، مانچسٹر کا وکٹورین آرٹ سین اور اس کے غیر تسلیم شدہ فنکار، "مانچسٹر آرٹ پریس، وارنگٹن، 2007۔ باب 11، فریڈرک جے شیلڈز-1833-1911، پی۔ 120-144۔ نوٹس بیرونی لنکس مانچسٹر آرٹ گیلری۔ ولور ہیمپٹن آرٹ گیلری۔ ڈیلاویئر فائن آرٹ میوزیم، ولمنگٹن، ڈی ای، یو ایس اے ہارٹلپول آرٹ گیلری۔ کنساس فریڈرک شیلڈز کلیکشن یونیورسٹی میں کینتھ اسپینسر ریسرچ لائبریری میں فریڈرک شیلڈز کلیکشن۔ جنرل کلیکشن، بیینیک نایاب کتاب اور مخطوطات لائبریری۔ قبل از رافایلائٹ مصور 20 ویں صدی کے انگریزی مصور 19 ویں صدی کے انگریزی مصور انگریزی مرد مصور انگریزی ڈیزائنر انگریزی ڈیزائنر کتاب ڈیزائنر وکٹورین دور کے لوگ 1833 کی پیدائش 1911 کی موت لوگ ہارٹلپول آرٹ نوو کے مصور آرٹ نوو کے ڈیزائنر پری رافایلائٹ مصور قبل از رافایلائٹ داغدار شیشے کے فنکار 20 ویں صدی کے انگریزی مرد فنکار 19 ویں صدی کے انگریزی مرد فنکار