Le bonheur de vivre
لی بونیور ڈی ویوری (زندگی کی خوشی) ہنری میٹیس کی ایک پینٹنگ ہے۔ پکاسو کی لیس ڈیموئسیلس ڈی اوگنن کے ساتھ، لی بونیور ڈی ویور کو ابتدائی جدیدیت کے ستونوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ یادگار کینوس کی پہلی بار 1906 کے سیلون ڈیس انڈیپینڈنٹ میں نمائش کی گئی تھی، جہاں اس کے کیڈیمیم رنگ اور مقامی مسخیوں نے عوامی احتجاج اور غم و غصے کا اظہار کیا تھا۔ تفصیل پینٹنگ میں عریاں خواتین اور مرد کیورٹ کرتے ہیں، موسیقی بجاتے ہیں، اور روشن رنگوں سے بھیگے ہوئے زمین کی تزئین میں رقص کرتے ہیں۔ اس ٹکڑے کے مرکزی پس منظر میں شخصیات کا ایک گروپ ہے جو ان کی پینٹنگ دی ڈانس (1909-10) میں دکھائے گئے گروپ سے ملتا جلتا ہے۔ انسپریشن آرٹ کے مورخین جیمز کونو اور تھامس پٹفارکن نے تجویز کیا ہے کہ اس کام کی تحریک اگسٹینو کاراکی کی 16 ویں صدی کے فلیمش مصور پاؤلو فائیمنگو کی اسی نام کی پینٹنگ کے نام پر ریسپروکو امور یا گولڈن ایج میں محبت کی کندہ کاری تھی۔ کندہ کاری کے ساتھ بہت سی مماثلتوں کی بنیاد پر، خاص طور پر اس کے پادری فنتاسی کے تھیم اور پس منظر میں رقاصوں کے حلقے کے ساتھ اس کی ترکیب کی بنیاد پر، کونو اس نتیجے پر پہنچے کہ کاراکی کی کندہ کاری کا لی بونیور ڈی ویوری کی حتمی ترکیب پر فیصلہ کن اثر پڑا۔ 1980 کی دہائی سے، آرٹ کے مورخین نے الہام کے صحیح ذرائع کا پتہ لگانے کی اہمیت پر بحث کی ہے، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ یہ میٹیس کی مداخلت سے توجہ ہٹاتا ہے۔ اگرچہ میٹیس چرواہا زمین کی تزئین کی روایت کو مدعو کرتا ہے، لیکن اس کے رنگ، شکلیں اور اعداد و شمار واضح یا سادہ معانی یا وابستگی سے انکار کرتے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ پینٹنگ میٹیس کی اس دشمنی کا جواب ہے جس کا سامنا ان کے فوویسٹ کام کو 1905 میں سیلون ڈی آٹومین میں ہوا تھا۔ انہوں نے اعداد و شمار کے بہت سے تیاری کے خاکے اور کمپوزیشن کا ایک کارٹون بنایا۔ ثقافتی اثر جب 1906 میں سیلون ڈیس انڈیپینڈنٹ میں اس کی نمائش کی گئی تو اس کے مبہم تھیم اور طرز کی مستقل مزاجی کی کمی کی وجہ سے اسے بڑے پیمانے پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ کچھ ناقدین اس بات سے بھی پریشان تھے کہ یہ فرانسیسی مصوری کا خاتمہ تھا۔ فرانسیسی پوائنٹیلسٹ پینٹر پال سگنیک، جنہوں نے میٹیس کے کچھ ابتدائی کام خریدے تھے، نے لکھا: میٹیس، جن کی کوششیں مجھے اب تک پسند ہیں، ایسا لگتا ہے کہ میں کتوں کے پاس گیا ہوں۔ ڈھائی میٹر کے کینوس پر، اس نے کچھ عجیب کرداروں کو آپ کے انگوٹھے کی طرح موٹی لکیر سے گھیر لیا ہے۔ پھر اس نے پوری چیز کو چپٹے، اچھی طرح سے طے شدہ رنگوں سے ڈھانپ دیا ہے، جو-چاہے کتنے ہی خالص کیوں نہ ہوں-disgusting.However لگتے ہیں، دوسرے فنکاروں نے اسے متاثر کن پایا۔ بارنس فاؤنڈیشن کی ایسوسی ایٹ کیوریٹر مارتھا لوسی لکھتی ہیں، "پابلو پکاسو، جنہوں نے شاک ویلیو کے لحاظ سے میٹیس کو پیچھے چھوڑنے کی کوشش میں، فوری طور پر اپنے واٹرشیڈ لیس ڈیموئسیلس ڈی اوگنن پر کام شروع کر دیا۔" اس بات نے میٹیس کو "پریشان" کر دیا۔ لیکن 1920 کی دہائی تک اس پینٹنگ کو ایک جدید شاہکار کے طور پر قبول کر لیا گیا۔ میٹیس خود اسے اپنے سب سے اہم فن پاروں میں سے ایک سمجھتے تھے۔ آرٹ نقاد ہلٹن کریمر نے لکھا ہے کہ لی بونیور ڈی ویوری "جدید شاہکاروں سے سب سے کم واقف" تھا، کیونکہ یہ طویل عرصے سے بارنس فاؤنڈیشن کے پاس تھا، جس نے کئی سالوں تک رنگین پنروتپادن کی اجازت نہیں دی تھی، جبکہ میوزیم خود 2012 تک مضافاتی میریئن، پنسلوانیا میں واقع تھا۔ کنزرویشن لی بونیور ڈی ویوری میں کیڈیمیم سلفایڈ پر مبنی پیلے رنگ کی بڑی مقدار ہوتی ہے۔ کیڈیمیم سلفایڈ پر مشتمل پینٹنگ کے کچھ حصے سفید یا بھورے ہو رہے ہیں، جس سے کام خراب ہو رہا ہے۔ ڈیلاویئر یونیورسٹی کے پروفیسر رابرٹ ایل اوپیلا نے بارنس میں تحفظ کے سربراہ باربرا بکلے اور ونٹرتھر میں سائنسی تحقیق و تجزیہ لیبارٹری کے ایک سینئر سائنسدان اور سربراہ جینیفر ماس کے تعاون سے پینٹ کے مادی مائیکرو اسٹرکچر کا مطالعہ کیا تاکہ اس بات کا تعین کیا جا سکے کہ کیڈیمیم سلفایڈ کیوں رنگ تبدیل کر رہا ہے۔ یو ڈی میں میٹریل سائنس کی پروفیسر اوپلا کہتی ہیں، "تاریخ میں پینٹنگ کی پوزیشن کو دیکھتے ہوئے یہ ایک بہت ہی مایوس کن رجحان ہے۔" گرینوبل، فرانس میں یورپی سنکروٹران ریڈی ایشن فیسیلٹی (ای ایس آر ایف) میں یو ڈی ڈاکٹریٹ کے طالب علم جوناتھن چرچ کے ذریعے کیے گئے ابتدائی ٹیسٹ سے پتہ چلتا ہے کہ کاربن ڈائی آکسائیڈ کیڈیمیم سلفایڈ کے ساتھ تعامل کر رہا ہے، جس کی وجہ سے کیڈیمیم کاربونیٹ کی تشکیل ہو رہی ہے، جو کہ سفید ہے۔ نیز، پینٹ میں کلورائد کی موجودگی بگاڑ کے لیے ایک اتپریرک کے طور پر کام کرتی دکھائی دیتی ہے۔ اوپلا اور اس کی تحقیقی ٹیم کا نظریہ ہے کہ بائنڈر، السی کے تیل سے ملتا جلتا تیل، بھورا ہو سکتا ہے۔ بکلے کہتے ہیں، "جو سائنسی مطالعات کیے جا رہے ہیں وہ پینٹنگ کے تحفظ اور پینٹنگ کے بصری ظہور میں ہونے والی تبدیلی کے بارے میں ہماری سمجھ میں نمایاں کردار ادا کریں گے۔" ہنری میٹیس کے کاموں کی فہرست بھی دیکھیں بیرونی روابط بارنس فاؤنڈیشن، لی بونیور ڈی ویوری میٹیس کے لی بونیور ڈی ویوری (1905-6) میں پیلے رنگ کے روغنوں کا فوٹو آکسیڈیٹیو انحطاط: XANES، XPS، رمن، اور FTIR طریقوں کا موازنہ۔ [O-1] جینیفر ماس (ونٹرتھر میوزیم، سائنٹیفک ریسرچ اینڈ اینالیسس لیبارٹری، ونٹرتھر، ڈیلاویئر، یو ایس اے) ہنری میٹیس کے لی بونیور ڈی ویوری (1905-6) میں کیڈیمیم پیلے رنگ کے انحطاط کے طریقہ کار کو منچ میوزیم کے دی سکریم (1910) کے مقابلے میں کیمیائی قیاس آرائی کو گہرائی کی تقریب کے طور پر استعمال کرتے ہوئے، جینیفر ایل ماس، اور دیگر 1906 پینٹنگز کلیکشن آف دی بارنس فاؤنڈیشن ڈانس ان آرٹ فوویزم فن میں موسیقی کے آلات ہنری میٹیس کے نیوڈ آرٹ پینٹنگز