The Love Letter (Vermeer)
دی لو لیٹر (محبت کا خط) جان ورمیر کی 17 ویں صدی کی صنف کی پینٹنگ ہے۔ پینٹنگ میں ایک نوکرانی کو دکھایا گیا ہے جو عورت کے پاس موجود خط پر اپنی مالکن کو تبصرہ کر رہی ہے۔ یہ پینٹنگ ریکس میوزیم ایمسٹرڈیم میں ہے۔ تفصیل پیش منظر میں بندھا ہوا پردہ یہ تاثر پیدا کرتا ہے کہ ناظرین ایک انتہائی نجی، ذاتی منظر کو دیکھ رہے ہیں۔ ٹرومپے-ایل کا ایک عنصر بھی موجود ہے کیونکہ ڈچ پینٹنگز کو اکثر ان کے تحفظ کے لیے چھوٹے پردے کے ساتھ لٹکایا جاتا تھا، اور پینٹ شدہ پردے کا آلہ اس دور کے دیگر ڈچ کاموں میں دیکھا جاتا ہے۔ چیکرڈ فرش پر ڈائیگنلز گہرائی اور تین جہتی کا تاثر پیدا کرتے ہیں۔ یہ حقیقت کہ یہ ایک محبت کا خط ہے جو عورت کو موصول ہوا ہے اس حقیقت سے واضح ہوتا ہے کہ اس کے پاس ایک سیٹرن ہے، جو اس دور میں محبت کی علامت کے طور پر استعمال ہونے والی بھنگ کی ایک شکل ہے-اکثر جسمانی محبت ؛ لیوٹ بھی اندام نہانی کے لیے ایک گستاخانہ اصطلاح تھی۔ اس خیال کو تصویر کے بالکل نیچے چپل سے مزید تقویت ملتی ہے۔ ہٹائی گئی چپل جنسی تعلقات کی ایک اور علامت تھی۔ فرش کا برش گھریلوت کی نمائندگی کرتا دکھائی دیتا ہے، اور پینٹنگ کے ساتھ اس کی جگہ کا تعین اس بات کا اشارہ دے سکتا ہے کہ گھریلو خدشات کو فراموش کر دیا گیا ہے یا ایک طرف دھکیل دیا گیا ہے۔ پینٹنگ کی ساخت میں نیلے اور سونے کے رنگ اہم ہیں۔ جس گھر میں محبت کا خط ہوتا ہے، اس میں سنہرے رنگ کی آرائش کافی دولت کی نشاندہی کرتی ہے۔ سونا عورت کے لباس، چمنی کے اوپری حصے، اور بہت سی اشیاء پر واقع ہوتا ہے، جو فرش پر نیلے رنگ کی تکمیل کرتا ہے، نوکرانی کا لباس، تصویر کے فریم وغیرہ۔ کلاسیکی اثر چمنی کے آئنک کالموں میں بھی ظاہر ہوتا ہے۔ دیوار پر دو پینٹنگز بھی اہم ہیں۔ نچلی پینٹنگ ایک طوفانی سمندر کی ہے، جو طوفانی محبت کا استعارہ ہے۔ اس کے اوپر ایک ریتیلی سڑک پر ایک مسافر کی زمین کی تزئین کی پینٹنگ ہے۔ اس سے مراد اس مرد کی غیر موجودگی ہو سکتی ہے جو خاتون کو لکھ رہا ہے۔ محبت کا خط ورمیر کے کاموں میں سے واحد ہے جس میں سمندری منظر کو شامل کیا گیا ہے۔ ثبوت 17 ویں صدی کے دوسرے نصف میں، اس پینٹنگ کو غالبا پولینڈ-لتھوانیائی دولت مشترکہ کے بادشاہ جان سوم سوبیسکی کے مجموعے میں اپنی جگہ ملی۔ وارسا میں ویلانو محل کی 1696 کی انوینٹری میں ڈچ پینٹنگز کی فہرست دی گئی ہے "ایک خاتون کی پینٹنگ، جو سنہری لباس میں بیون بجاتی ہے، جب کہ ایک لڑکی اسے سیاہ فریموں میں ایک خط دیتی ہے (اوبراز ڈیمی، گرجسیج نا لٹنی ڈبلیو زلوٹیج زاسی، ایک زییوکزینا لسٹ جے اوڈاجے و رامچ زارنیچ)"۔ چوری 23 ستمبر 1971 کو یہ پینٹنگ سینٹر فار فائن آرٹس، برسلز میں اس کی نمائش سے چوری ہو گئی تھی، جہاں یہ ریزکس میوزیم سے قرض پر تھی۔ چور، 21 سالہ ماریو پیئر رائمینز نے میوزیم بند ہونے تک خود کو بجلی کی الماری میں بند کر لیا تھا۔ اس کے بعد اس نے دیوار سے پینٹنگ اتاری اور کھڑکی سے باہر نکلنے کی کوشش کی۔ تاہم، جب فریم کھڑکی کے ذریعے فٹ ہونے میں ناکام رہا تو اس نے آلو کے چھلکے سے اس کے فریم سے کینوس کاٹا اور پینٹنگ کو اپنی پچھلی جیب میں چھپایا۔ رائمینز نے سب سے پہلے پینٹنگ کو اپنے کام کی جگہ، دی سوئٹ وے (یا سوئٹ وے) ہوٹل میں اپنے کمرے میں چھپایا۔ بعد میں اس نے اسے جنگل میں دفن کر دیا، لیکن جب بارش شروع ہوئی تو اس نے اسے بازیافت کر کے اپنے تکیا کے اندر اپنے کمرے میں چھپا لیا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ رائے مین 1971 کی بنگلہ دیش نسل کشی کی خونریزی، عصمت دری اور قتل کی خبروں سے متاثر ہوئے تھے۔ 3 اکتوبر 1971 کو، "تیجل وین لیمبرگ" (رابن ہوڈ سے ملتا جلتا کردار) کا نام استعمال کرتے ہوئے، رائےمینز نے برسلز کے اخبار لی سوئر سے رابطہ کیا اور ایک کیمرے کے ساتھ جنگل میں ان سے ملنے کے لیے ایک رپورٹر طلب کیا۔ وہ رپورٹر کو آنکھوں پر پٹی باندھ کر چرچ لے گیا اور سفید کپڑے کے ڈھکن سے پینٹنگ کی نقاب کشائی کی۔ رپورٹر کو کار کی ہیڈلائٹس میں کینوس کی تصاویر لینے دینے کے بعد، اس نے اسے واپس چلا دیا۔ انہوں نے رپورٹر کو بتایا کہ وہ واقعی فن سے محبت کرتے ہیں، لیکن انسانیت سے بھی محبت کرتے ہیں۔ تصادم کے بعد، رومینز کی شرائط کے ساتھ ساتھ تصاویر شائع کی گئیں: مشرقی پاکستان میں قحط سے متاثرہ بنگالی مہاجرین کو 20 کروڑ بیلجیئم فرانک دیے جائیں گے۔ رائمینز نے ایمسٹرڈیم میں ریکس میوزیم اور برسلز میں سینٹر فار فائن آرٹس سے بھی درخواست کی کہ وہ عالمی قحط سے نمٹنے کے لیے رقم اکٹھا کرنے کے لیے اپنے اپنے ممالک میں مہمات کا اہتمام کریں۔ رائےمینز نے ان مطالبات کی آخری تاریخ بدھ، 6 اکتوبر مقرر کی۔ پولیس نے تصاویر کو ثبوت کے طور پر لیا اور ایک آرٹ ماہر سے کہا کہ وہ تصدیق کرے کہ وہ اصل پینٹنگ کی ہیں۔ اس بات کی تصدیق کی گئی کہ وہ تھے، لیکن تصدیق کے فورا بعد، ریکس میوزیم کے ڈائریکٹر، آرتھر وین شینڈل نے کہا کہ تصاویر صداقت کا کافی ثبوت نہیں ہیں۔ اگلے دنوں میں رائمینز نے میڈیا سے رابطہ جاری رکھا۔ آخر کار اسے پولیس نے اس کی ڈیڈ لائن کے دن ایک اخبار کو فون کرنے کے بعد گرفتار کر لیا۔ یہ پینٹنگ 8 اکتوبر کو ریکس میوزیم کو واپس کر دی گئی تھی لیکن 11 اکتوبر تک عوام کے سامنے اس کا اعلان نہیں کیا گیا تھا۔ اس کے سٹریچر سلاخوں اور فریم سے کٹے ہوئے طریقے سے کاٹنے کے بعد یہ بہت خراب حالت میں تھا۔ بحالی میں تقریبا ایک سال لگا۔ رائےمینز کو عدالتی جرمانہ کیا گیا اور دو سال قید کی سزا سنائی گئی، لیکن اس نے صرف چھ ماہ گزارے۔ یہ بھی دیکھیں جوہانس ورمیر ڈچ سنہری دور کی پینٹنگز کی فہرست حوالہ جات مزید پڑھنے کے بیرونی روابط دی لو لیٹر ایٹ دی ریکس میوزیم ایمسٹرڈیم ڈین، ریمی اے کرائم آف کمپاسن پینٹنگ کے ساتھ ساتھ 1660 کی دہائی کی چوری کی پینٹنگز کو بیان کرتا ہے۔