Work (painting)
ورک (1852-1865) فورڈ میڈوکس براؤن کی ایک پینٹنگ ہے جسے عام طور پر ان کی سب سے اہم کامیابی سمجھا جاتا ہے۔ یہ دو ورژن میں موجود ہے۔ پینٹنگ میں لفظی اور تجزیاتی طور پر وکٹورین سماجی نظام کی مجموعی حیثیت اور دیہی سے شہری معیشت کی طرف منتقلی کو پیش کرنے کی کوشش کی گئی ہے۔ براؤن نے پینٹنگ کا آغاز 1852 میں کیا اور اسے 1865 میں مکمل کیا، جب انہوں نے اپنے کئی دیگر کاموں کے ساتھ اسے دکھانے کے لیے ایک خصوصی نمائش کا اہتمام کیا۔ انہوں نے تصویر کی اہمیت کی وضاحت کرتے ہوئے ایک تفصیلی کیٹلاگ لکھا۔ اس پینٹنگ کو تھامس پلینٹ نے شروع کیا تھا، جو پری-رافایلائٹ آرٹ کے ایک معروف کلیکٹر تھے، جو اس کی تکمیل سے پہلے ہی فوت ہو گئے تھے۔ دوسرا ورژن، جو 684 × 990 ملی میٹر پر چھوٹا تھا، 1859 میں شروع کیا گیا اور 1863 میں مکمل ہوا۔ یہ اب برمنگھم میوزیم اور آرٹ گیلری میں ہے۔ یہ قریب سے ملتا جلتا ہے، حالانکہ نیلے رنگ کے پیراسول والی خاتون کے لیے کمشنر کی بیوی ماریہ لیتہارٹ کا چہرہ مانچسٹر ورژن میں مسز براؤن کی جگہ لے لیتا ہے۔ اس تصویر میں نام نہاد "بحریہ" کے ایک گروپ کو سرنگ بنانے کے لیے سڑک کھودتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ عام طور پر یہ فرض کیا جاتا ہے کہ یہ لندن کے سیوریج سسٹم کی توسیع کا حصہ تھا، جو ٹائیفس اور ہیضے کے خطرے سے نمٹنے کے لیے شروع کیا جا رہا تھا۔ کارکن پینٹنگ کے مرکز میں ہیں۔ ان کے دونوں طرف ایسے افراد ہیں جو یا تو بے روزگار ہیں یا مستثنی طبقات کی نمائندگی کرتے ہیں۔ کارکنوں کے پیچھے گھوڑے پر سوار دو امیر شخصیات ہیں، جن کی سڑک کے ساتھ پیش رفت کھدائی سے رک گئی ہے۔ پینٹنگ میں ایک انتخابی مہم کو بھی دکھایا گیا ہے، جس کا ثبوت پوسٹروں اور امیدوار "بوبس" کے نام کے ساتھ سینڈوچ بورڈ اٹھائے ہوئے لوگوں سے ملتا ہے۔ ایک پوسٹر چور کی ممکنہ موجودگی کی طرف بھی توجہ مبذول کراتا ہے۔ یہ ترتیب لندن کے ہیمپسٹڈ میں ہیتھ اسٹریٹ پر ماؤنٹ کی درست عکاسی ہے، جہاں ایک سائیڈ روڈ مرکزی سڑک کے اوپر اٹھتی ہے اور اس کے ساتھ ساتھ چلتی ہے۔ براؤن نے 1852 میں اس مقام کا تفصیلی مطالعہ کیا۔ پس منظر اور اثرات براؤن نے وضاحت کی کہ اس کا ارادہ یہ ظاہر کرنا تھا کہ جدید برطانوی کاریگر فن کے لیے اتنا ہی موزوں ہو سکتا ہے جتنا کہ زیادہ دلکش اطالوی لازارون (لفظی طور پر، "ہجوم"، جو نیپلز کے گلی کے لوگوں کا حوالہ دیتا تھا)۔ انہوں نے پینٹنگ کو ہیمپسٹڈ کے ہیتھ اسٹریٹ پر ترتیب دیا، جس کا انہوں نے تفصیلی مطالعہ کیا۔ ہیمپسٹڈ اس وقت لندن کے مضافات میں ایک امیر علاقہ تھا، جس میں تیزی سے توسیع ہو رہی تھی۔ شہر میں نئے سیوریج اور نکاسی آب کے نظام کی ترقی پر بھی جدید کاری کے ایجنٹ کے طور پر پریس میں وسیع پیمانے پر تبادلہ خیال کیا گیا۔ "بوبس" کا کردار تھامس کارلائل کی تحریروں میں ایک بدعنوان تاجر کی مثال کے طور پر ظاہر ہوتا ہے جو اپنے پیسے کا استعمال خود کو سیاست دان کے طور پر مارکیٹ کرنے کے لیے کرتا ہے۔ براؤن کا بنیادی فنکارانہ نمونہ ولیم ہوگرتھ کا کام تھا، خاص طور پر ان کی پینٹنگز ہمورس آف این الیکشن اور ان کے پرنٹس بیئر اسٹریٹ اور جن لین۔ انتخابی پینٹنگز میں برطانوی معاشرے کی طاقت اور بدعنوانی دونوں کو دکھایا گیا ہے، جبکہ پرنٹس نے غربت اور خوشحالی کے درمیان تضاد قائم کیا ہے۔ پینٹنگ پر کام کرتے ہوئے براؤن نے ان فنکاروں کو جوڑنے کے لیے ہوگرتھ کلب کی بنیاد رکھی جو خود کو ہوگرتھ کے مداحوں اور پیروکاروں کے طور پر دیکھتے تھے۔ کمپوزیشن کے دیہاتی پہلو دلکش کی قائم شدہ روایت پر مبنی ہیں، جو جان کانسٹیبل اور ولیم کولنز جیسے فنکاروں کے کام سے ظاہر ہوتے ہیں۔ ہوگرتھ کے انداز کے طنزیہ اور تنقیدی پہلو براؤن کی پری رافیلٹزم کے ساتھ مل کر کام کرتے ہیں، جس میں متضاد تفصیلات میں تصویری سطح کی پیچیدگی پر اس کی شدید توجہ مرکوز ہوتی ہے۔ ممکنہ طور پر پرتشدد اور گھمبیر تصادم کی یہ تصویر سماجی ہم آہنگی اور اس کے احترام کے خلاف ہے جو اس دلکش روایت کی علامت ہے۔ کردار اور ایکشن ورکرز نوجوان کارکن کی بنیادی شخصیت ایک سوراخ میں لٹکنے والے پلیٹ فارم سے مٹی کو اس کے پیچھے ایک بڑے ڈھیر پر پھینکنا ہے۔ زیر زمین شافٹ میں اس کے نیچے ایک اور مزدور مٹی کھود رہا ہے اور اسے پلیٹ فارم پر پھینک رہا ہے۔ وہ صرف ایک ہاتھ اور سوراخ سے ظاہر ہونے والے بیلچے کی شکل میں نظر آتا ہے۔ اس کی دائیں طرف ایک بوڑھا نیوی بغیر چھلکے کے چونے کو چھلنی میں ڈالتے ہوئے دیکھا جاتا ہے۔ باریک پاؤڈر بائیں طرف ایک ڈھیر میں جمع ہوتا ہے۔ چونے کو مارٹر بنانے کے لیے استعمال کیا جانا ہے جسے ساخت کے دائیں طرف دیگر بحری جہازوں کے ذریعے ملایا جا رہا ہے۔ ایک ہوڈ کیریئر، جو مرکزی نیوی کے پیچھے نظر آتا ہے، اینٹوں کو نیچے سوراخ میں لے جا رہا ہے۔ اس کے سامنے تیرتی ہوئی چادر ایک مذہبی خط کی نقل ہے جو بائیں طرف نیلے رنگ کے بونٹ میں خاتون نے اسے سونپی تھی، جو بحریہ کو تبلیغ کرنے کی کوشش کر رہی ہے۔ وہ ایک ٹریکٹ کی کاپیاں لے کر جا رہی ہے جسے دی ہڈمینز ہیون یا ڈرنک فار تھرسٹ سولز کہا جاتا ہے۔ عنوان میں "پینے" کا حوالہ مزاج کی تحریک کے ظہور کی عکاسی کرتا ہے۔ دائیں طرف ایک نیوی، سوئجنگ بیئر، ان کے ٹیٹوٹالزم کو مسترد کرنے پر زور دیتی ہے۔ مبشر کے سامنے موجود عورت نرم دلکشی کی نمائندگی کرتی ہے-ایک فیشن والی خاتون جس کا واحد "کام" خوبصورت نظر آنا ہے۔ فیشن والی خاتون کے سامنے بائیں طرف کا کھردرا کردار سماجی پیمانے کے مخالف سرے کی نمائندگی کرتا ہے: ایک سفر کرنے والا چکن بیچنے والا جو فلاور اور ڈین اسٹریٹ، وائٹ چیپل کے ایک فلاؤ ہاؤس میں رہتا ہے، جو اس وقت لندن کا سب سے بدنام زمانہ مجرمانہ حصہ تھا۔ وہ ایک شہری مزدور ہے جس نے شہر کے وسط میں فروخت کرنے کے لیے دیہی علاقوں سے پھول، سرنگیں اور چھوٹے جانور حاصل کیے۔ ایسے کارکنوں کو ہنری میہو کی کتاب لندن لیبر اینڈ دی لندن پور میں بیان کیا گیا تھا۔ براؤن کے کیٹلاگ میں ورک کے کردار کو "عریاں نرمی" کے آدمی کے طور پر بیان کیا گیا ہے لیکن وہ پاگل پن سے دوچار ہے۔ آدمی کا سر تنکے سے ڈھکا ہوتا ہے، جسے پہننا اکثر فن میں پاگل پن کی علامت ہوتا ہے۔ یہ تمام اعداد و شمار کارکنوں کے پاس سے ایک تنگ راستے سے گزر رہے ہیں جو انہیں چونے کے پاؤڈر کے خلاف لاتا ہے، جو ایک تخفیف ہے جو مفید کام کو مطمئن طور پر مسترد کرنے پر صفائی کے حملے کی علامت ہے۔ کمپوزیشن کے مرکز میں ایک دیہاتی ہے جو حال ہی میں اس قصبے میں منتقل ہوا ہے، جس کی شناخت اس کے دیہی دھوئیں سے ہوتی ہے۔ وہ ایک اینٹوں کا ڈھیر تھامے ہوئے ہے اور سرخ کمر کوٹ میں آدمی کی طرف سے فراہم کردہ بیئر پی رہا ہے جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ ایک مقامی پب میں ملازم "باؤنسر" ہے۔ بیئر بیچنے والے کے لباس میں سستے برمیجیم زیورات کی مثالیں شامل ہیں۔ اس کی شخصیت-جس میں اس کے بازو کے نیچے دی ٹائمز کی ایک کاپی بھی شامل ہے-ایک شریف آدمی کی تصویر ہے۔ اس کے پیچھے دو آدمی درآمد شدہ آئرش مزدور ہیں، جو اپنے لباس سے پہچانے جاتے ہیں۔ پینٹنگ کا یہ پہلو ہوگرتھ کی بیئر اسٹریٹ سے براہ راست متاثر ہے۔ پیش منظر میں کھردرے ہوئے بچوں کا ایک گروہ ہے جنہوں نے حال ہی میں غم کا سامنا کیا ہے، جس کا ثبوت بچے کے بازو پر سیاہ پٹی سے ملتا ہے۔ جیسا کہ براؤن اپنی تفصیل میں کہتا ہے، ان کی راگمفین کی حیثیت سے پتہ چلتا ہے کہ یہ ان کی ماں تھی جو مر گئی تھی۔ سب سے بڑا بچہ، جو اس کے لیے بہت پرانے ادھار لیے ہوئے کپڑے پہنے ہوئے ہے، اپنے بدتمیز بھائی کو قابو کرنے کی کوشش کرتا ہے، جو بحریہ کے پہیے کے ساتھ کھیل رہا ہے۔ چھوٹی لڑکی ڈمی کے بدلے ایک گاجر چوستی ہے اور کارکنوں کی طرف سے بنائے گئے سوراخ کو دیکھتی ہے۔ ان کا مونگریل پالتو کتا فیشن والی خاتون کے پالتو کتے کو چیلنج کرتا ہے، کیونکہ، براؤن لکھتے ہیں، وہ "جیکٹس میں اشرافیہ کے نوکروں" سے نفرت کرتا ہے۔ بچہ، جو ناظرین کو چیلنج کے ساتھ دیکھتا ہے، کمپوزیشن میں مرکزی مقام رکھتا ہے۔ براؤن کی تفصیل اس چیلنج پر زور دیتی ہے کہ وہ اچانک پہلے شخص کے بیانیے سے دوسرے شخص کی طرف بڑھتا ہے-اپنی افسانوی فیشن والی خاتون سے غریب بچوں کی خطرناک صورتحال کے بارے میں بات کرتا ہے۔ اوپری اور نچلی سڑک کے درمیان کنارے پر بے روزگار دیہی مزدوروں کا ایک گروہ بے چین حالت میں سو رہا ہے۔ حفاظتی رسی میں لپٹی ایک سکیتھ ریلنگ کے اوپر لٹکتی ہے جو پیداواری کو ساخت میں غیر پیداواری اعداد و شمار سے الگ کرتی ہے۔ درخت کے پاس آئرش جوڑا اپنے بچے کو دہی کھلا رہا ہے، جبکہ ایک بوڑھا آدمی درخت کے پاس کھڑا ہے جو ناراض نظر آرہا ہے۔ پینٹنگ کا یہ پہلو کارلائل کی اپنی کتاب پاسٹ اینڈ پریزنٹ میں بے روزگار آئرش تارکین وطن کے بارے میں بحث کو یاد کرتا ہے۔ سڑک پر ان اعداد و شمار کے نیچے بچوں کو کھیلتے ہوئے دیکھا جا سکتا ہے، جبکہ نرم دل جوڑے اور سینڈوچ بورڈ کیریئر سورج سے ڈھکی ہوئی نچلی گلی میں گھومتے ہیں۔ انتہائی دائیں طرف ایک پولیس والا نارنجی بیچنے والی خاتون کو دھکیلتا ہے جو بولارڈ پر اپنی ٹوکری رکھ رہی ہے (تکنیکی طور پر غیر قانونی، کیونکہ وہ دکان لگا رہی ہے)۔ دانشور دائیں طرف کارکنوں کو دو دانشور دیکھ رہے ہیں جو "بے کار لیکن کام کرنے والے لگتے ہیں"۔ انہیں ان کے ذہنوں میں کارکنوں کے طور پر اور "دوسروں میں اچھی طرح سے مقرر کردہ کام کا سبب" کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ درحقیقت یہ تھامس کارلائل اور ایف ڈی مورس کی تصویریں ہیں۔ مؤخر الذکر عیسائی اشتراکیت کا بانی تھا۔ اس نے کارکنوں کے تعلیمی ادارے قائم کیے جن کے لیے براؤن نے کام کیا۔ کارلائل اس تصویر کے پیچھے بنیادی تحریک تھی۔ ان کی کتابوں پاسٹ اینڈ پریزنٹ اور لیٹر ڈے پمفلٹس نے لائسیز فیئر اقتصادی نظام اور سیاسی بدعنوانی پر تنقید کی تھی۔ وہ اپنے نام نہاد "کام کی انجیل" کے لیے جانا جاتا تھا، جس میں کام کو عبادت کی ایک شکل قرار دیا گیا تھا۔ انہوں نے ماضی اور حال میں لکھا، یہ لکھا گیا ہے، 'کام میں ایک نہ ختم ہونے والی اہمیت ہے ؛' ایک آدمی کام کرکے خود کو کامل بناتا ہے۔ گندے جنگلوں کو صاف کر دیا جاتا ہے، اس کے بجائے صاف بیج کے کھیت اٹھتے ہیں، اور باوقار شہر ؛ اور اس کے ساتھ ہی آدمی خود پہلے جنگل اور گندے ناگوار صحرا بننا چھوڑ دیتا ہے۔ غور کریں کہ کس طرح، یہاں تک کہ معمولی قسم کی محنت میں بھی، انسان کی پوری روح ایک قسم کی حقیقی ہم آہنگی پر مشتمل ہوتی ہے، جس لمحے وہ خود کو کام پر لگا دیتا ہے! شک، خواہش، غم، پچھتاوا، غصہ، خود مایوسی، یہ سب ہر آدمی کی طرح غریب دن کے کام کرنے والے کی روح کو پریشان کرنے والے ہیلڈوگس کی طرح ہیں: لیکن وہ اپنے کام کے خلاف آزادانہ بہادری سے جھک جاتا ہے، اور یہ سب خاموش ہو جاتے ہیں، یہ سب اپنے غاروں میں دور تک بڑبڑاتے ہوئے سکڑ جاتے ہیں۔ وہ آدمی اب ایک آدمی ہے۔ اس میں محنت کی مبارک چمک، کیا یہ پاک کرنے والی آگ کی طرح نہیں ہے، جس میں تمام زہر جل جاتا ہے، اور کھٹے دھوئیں سے ہی روشن مبارک شعلہ بن جاتا ہے! اسی کتاب میں کارلائل بوبس ہیگنس کا کردار تخلیق کرتا ہے، جو ایک بدعنوان ساسیج بنانے والا ہے جو حریفوں کو کم کرنے کے لیے اپنی مصنوعات میں گھوڑے کا گوشت استعمال کرتا ہے۔ لیٹر ڈے پمفلٹس میں بوبس کو ایک عوامی ہیرا پھیری کرنے والے کے طور پر دکھایا گیا ہے جو سیاست میں جا رہا ہے۔ پینٹنگ میں اس کا ایجنٹ کارلائل کے سر کے پیچھے ظاہر ہوتا ہے، جو مقامی "بیکاروں" کو سڑکوں پر اس کے نام کے نشانات لے کر چلنے کے لیے اکساتا ہے۔ بائیں طرف ایک "ووٹ فار بوبس" کا پوسٹر مٹی یا پاخانہ کے گولے سے مارا گیا ہے اور اس پر "ڈونٹ" چاک کیا ہوا ہے۔ پینٹنگ میں متعدد پالتو جانور، خاص طور پر کتوں کی تصویر کشی کی گئی ہے۔ نچلے، مرکزی حصے میں چھوٹے بچوں کے ساتھ لٹکا ہوا ایک بکھرا ہوا مونگریل کتا ہے۔ یہ کتا ایک پالتو جانور کی نمائندگی کرتا ہے جو نچلے طبقے کے پاس ہوگا، ایک آوارہ جو مالک کی کمپنی کو برقرار رکھنے کے لیے موجود ہوگا۔ براؤن کتے کو "ناہموار جمہوریت پسند" کے طور پر حوالہ دیتا ہے۔ اس کے بائیں طرف ایک بھوری رنگ کا کتا ہے جس نے سویٹر پہنا ہوا ہے، جو ممکنہ طور پر اس کی ملکیت ہے، جیسا کہ براؤن کا کہنا ہے، بائیں طرف کی عورت کے پاس نیلے رنگ کا پیراسول ہے۔ یہ کتا معاشرے کے امیر ترین اعلی متوسط طبقے کی نمائندگی کرتا ہے۔ کتا وہاں صحبت کے لیے ہوتا ہے بلکہ کھیلنے اور دولت کا مظاہرہ کرنے کے لیے بھی ہوتا ہے۔ براؤن کا کہنا ہے کہ جمہوری کتا "سرخ جیکٹس میں اشرافیہ کے نوکروں سے نفرت کرتا ہے"۔ کارکنوں کے قریب ایک بلڈوگ کتا بھی سو رہا ہے، جس کا مطلب ہے کہ وہ مزدوروں میں سے ایک کا پالتو جانور ہے۔ آخر میں پینٹنگ کے اوپری مرکزی حصے میں ایک بڑا شکار کتا ہے جس کی ملکیت گھوڑوں پر سوار سب سے امیر اعلی طبقے کے مرد اور عورت کے پاس ہے۔ یہ کتا خالصتا شکار میں مدد کے لیے پالیا جاتا ہے اور صرف وہی لوگ جو شکار، کھیل یا کھیل کے لیے جانے کے لیے کافی امیر ہیں۔ دور کے پس منظر میں ایک کتا گھوڑوں کو گاڑی کھینچتے ہوئے چیختے ہوئے دیکھا جاتا ہے، جو مرکزی گلی میں تبدیل ہونے والا ہے، اور آنے والی ممکنہ خرابی کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ دیوار پر لگے پوسٹروں میں جانوروں کا بھی حوالہ دیا گیا ہے۔ ایک چور کے مطلوب پوسٹر میں کہا گیا ہے کہ اس کے ساتھ عام طور پر ایک بلڈوگ ہوتا ہے، اور دوسرے پوسٹر میں بلیوں کی عادات پر "پروفیسر سنوکس" کے لیکچر کی تشہیر کی گئی ہے۔ ایک چھت پر دو بلیاں نظر آتی ہیں۔ اپنی تفصیل میں براؤن کا کہنا ہے کہ وہ "اس کے نظریہ کو مکمل طور پر مسترد کر رہے ہیں"۔ ساخت اور اہمیت پینٹنگ کو دائیں سے بائیں طرف جگہ کے بڑھتے ہوئے دباؤ سے تشکیل دیا گیا ہے، کیونکہ دائیں طرف دیہی آرام کی جگہ بیچ میں مرتکز محنت اور بائیں طرف شہری کچلنے سے لے لی جاتی ہے۔ مرکز میں کام کرنے والے کرداروں کے درمیان قائم تعلقات کو توڑ دیتے ہیں، لوگوں کو نئے طریقوں سے اکٹھا کرتے ہیں۔ براؤن سماجی نظام کے مشترکہ سہ رخی ڈھانچے کو دوبارہ پیش کرتا ہے، جس میں سب سے اوپر گھڑ سوار اشرافیہ ہوتے ہیں۔ لیکن انہیں پیچھے کی طرف دھکیل دیا جاتا ہے، پھنس جاتے ہیں اور آگے بڑھنے سے قاصر ہوتے ہیں-پس منظر میں سایہ میں مجبور کیا جاتا ہے، جبکہ کارکن روشن پیش منظر پر قابض ہوتے ہیں۔ کھدائی کے ارد گرد ریلنگ پیداواری کام کے دائرے کو فرصت، سستی اور غیر پیداواری کام سے الگ کرتی ہیں۔ جیسا کہ زیادہ تر پری رافایلائٹ پینٹنگز کے ساتھ ہوتا ہے، یہ ترکیب چیروسکورو کو کم سے کم کرتی ہے اور جان بوجھ کر الجھن کی کثرت میں نقشوں کو جمع کرتی ہے، جس میں مرکزی تصویر کے اندر متعدد ہوگرتھین ذیلی اقساط ہوتے ہیں (ایک آدمی کھڑکیاں دھو رہا ہے ؛ ایک کتا گھوڑوں کو پریشان کر رہا ہے جو گاڑی کی قیادت کر رہا ہے وغیرہ)۔ اس ترکیب کو ڈرامائی انداز میں اعداد و شمار اور نقشوں کی فصل کے لیے بھی استعمال کیا جاتا ہے جو خلا کی سمجھ بوجھ کو پیچیدہ بناتا ہے (سوراخ سے نکلنے والا ہاتھ ؛ دانشوروں کے سر کے پیچھے کی فصلیں)۔ کارلائل کی مسکراہٹ ناظرین کو دوبارہ کام کرنے کے عمل کے ساتھ متضاد مشغولیت میں جوڑتی ہے۔ یہ بھی دیکھیں فورڈ میڈوکس براؤن کی پینٹنگز کی فہرست حوالہ جات بیرونی روابط فورڈ میڈوکس براؤن کی پینٹنگز 1865 پینٹنگز کلیکشن آف مانچسٹر آرٹ گیلری کلیکشنز آف برمنگھم میوزیم اینڈ آرٹ گیلری ڈاگز ان آرٹ ہارسز ان آرٹ پینٹنگز آف چلڈرن تھامس کارلائل ہیمپسٹڈ لندن کی آرٹ میں ثقافتی عکاسی