Anamorphic format
انامورفک فارمیٹ سنیماٹوگرافی کی تکنیک ہے جس میں وائڈ اسکرین تصویر کو معیاری 35 ملی میٹر فلم یا دیگر بصری ریکارڈنگ میڈیا پر غیر وائڈ اسکرین مقامی پہلو تناسب کے ساتھ شوٹ کیا جاتا ہے۔ یہ پروجیکشن فارمیٹ سے بھی مراد ہے جس میں دیکھنے کی اسکرین پر اصل پہلو تناسب کو دوبارہ تخلیق کرنے کے لیے ایک مسخ شدہ تصویر کو انامورفک پروجیکشن لینس کے ذریعے "کھینچا" جاتا ہے (انامورفک وائڈ اسکرین کے ساتھ الجھن میں نہ پڑنا، ایک مختلف ویڈیو انکوڈنگ تصور جو اسی طرح کے اصولوں کا استعمال کرتا ہے لیکن مختلف ذرائع)۔ لفظ انامورفک اور اس کے مشتقات یونانی ("تبدیل کرنا"، یا زیادہ واضح طور پر "دوبارہ تشکیل دینا") سے نکلتے ہیں، جو کہ سابقہ ("بیک، دوبارہ") کے ساتھ مورف ("فارم، شکل") کا مرکب ہے۔ 1990 اور 2000 کی دہائی کے آخر میں، ڈیجیٹل انٹرمیڈیٹس کی آمد کے ساتھ "فلیٹ" (یا "کروی") فارمیٹس جیسے سپر 35 کے مقابلے میں انامورفک کی مقبولیت ختم ہو گئی۔ تاہم، ڈیجیٹل سنیما کیمروں اور پروجیکٹرز کے عام ہونے کے بعد کے سالوں میں، انامورفک نے مقبولیت کی کافی بحالی کا تجربہ کیا ہے، جس کی بڑی وجہ ڈیجیٹل سینسرز کی اعلی بیس آئی ایس او حساسیت ہے، جو چھوٹے یپرچرز پر شوٹنگ کی سہولت فراہم کرتی ہے۔ تاریخ انامورفوزنگ آپٹکس کا عمل ہنری کریٹین نے پہلی جنگ عظیم کے دوران فوجی ٹینکوں کے لیے وسیع زاویہ ناظرین فراہم کرنے کے لیے تیار کیا تھا۔ نظری عمل کو کریٹین نے ہائپرگونار کہا تھا اور یہ 180 ڈگری کا فیلڈ آف ویو دکھانے کی صلاحیت رکھتا تھا۔ جنگ کے بعد، اس ٹیکنالوجی کو پہلی بار سنیما کے تناظر میں 1927 میں کلاڈ آٹنٹ لارا کی مختصر فلم ٹو بلڈ اے فائر (اسی نام کی 1908 کی جیک لندن کی کہانی پر مبنی) میں استعمال کیا گیا تھا۔ 1920 کی دہائی میں، فونوگراف اور موشن پکچر کے علمبردار لیون ایف ڈگلس نے اسپیشل ایفیکٹس اور انامورفک وائڈ اسکرین موشن پکچر کیمرے بھی بنائے۔ تاہم، اس کا سابقہ فرانسیسی ایجاد اور بعد میں ہونے والی ترقی سے کیا تعلق ہے، یہ واضح نہیں ہے۔ انامورفک وائڈ اسکرین کو 1952 تک سنیماٹوگرافی کے لیے دوبارہ استعمال نہیں کیا گیا تھا جب ٹوینٹیتھ سنچری فوکس نے اپنی سنیما اسکوپ وائڈ اسکرین تکنیک بنانے کے لیے اس تکنیک کے حقوق خرید لیے تھے۔ سنیما سکوپ 1950 کی دہائی میں ٹیلی ویژن کی مقبولیت کا مقابلہ کرنے اور سامعین کو سنیما میں واپس لانے کے لیے تیار کیے گئے بہت سے وائڈ اسکرین فارمیٹس میں سے ایک تھا۔ دی روب، جس کا پریمیئر 1953 میں ہوا، ریلیز ہونے والی پہلی فیچر فلم تھی جسے انامورفک لینس کے ساتھ فلمایا گیا تھا۔ انامورفک وائڈ اسکرین کا تعارف وسیع پہلو تناسب کی خواہش سے پیدا ہوا جس نے معیاری (4 پرف فی فریم) کیمروں اور پروجیکٹرز کے استعمال کو برقرار رکھتے ہوئے مجموعی تصویر کی تفصیل (دیگر وائڈ اسکرین فارمیٹس کے مقابلے میں، فل اسکرین کے مقابلے میں نہیں) کو زیادہ سے زیادہ کیا۔ جدید انامورفک شکل کا پہلو تناسب 2.39:1 ہے، جس کا مطلب ہے کہ (پیش کردہ) تصویر کی چوڑائی اس کی اونچائی سے 2.39 گنا زیادہ ہے، (بعض اوقات اس کا تخمینہ 2.4:1 لگایا جاتا ہے)۔ انامورفک وائڈ اسکرین کا پرانا اکیڈمی فارمیٹ غیر انامورفک کروی (اے کے اے) میں ایک کمی کا جواب تھا۔ "فلیٹ") وائڈ اسکرین فارمیٹ۔ غیر اینامورفک لینس کے ساتھ، تصویر کو فلم منفی پر اس طرح ریکارڈ کیا جاتا ہے کہ اس کی مکمل چوڑائی فلم کے فریم کے اندر فٹ بیٹھتی ہے، لیکن اس کی مکمل اونچائی نہیں۔ اس طرح فریم کے رقبے کا کافی حصہ ضائع ہو جاتا ہے، جس پر تصویر کے ایک حصے کا قبضہ (منفی پر) ہوتا ہے جسے بعد میں میٹ آؤٹ کیا جاتا ہے (یعنی۔ نقاب پوش، یا تو پرنٹ پر یا پروجیکٹر میں) اور اس طرح پیش نہیں کیا گیا، تاکہ وائڈ اسکرین امیج بنائی جا سکے۔ تصویر کی مجموعی تفصیل کو بڑھانے کے لیے، تصویر کے صرف اس حصے کے لیے منفی کے تمام دستیاب علاقے کا استعمال کرتے ہوئے جسے پیش کیا جائے گا، فوٹو گرافی کے دوران تصویر کو افقی طور پر کمپریس کرنے کے لیے ایک انامورفک لینس کا استعمال کیا جاتا ہے، اس طرح مکمل (4 پرف) فریم کے علاقے کو تصویر کے اس حصے سے بھرا جاتا ہے جو غیر انامورفک شکل میں پیش کردہ علاقے سے مطابقت رکھتا ہے۔ 1960 کی دہائی کے اوائل تک، تصویر کو انامورفوز کرنے کے تین بڑے طریقے استعمال کیے گئے تھے: کاؤنٹر روٹیٹڈ پریزم (مثال کے طور پر۔ الٹرا پینویژن)، مڑے ہوئے آئینے کل اندرونی عکاسی کے اصول کے ساتھ مل کر (جیسے۔ ٹیکنی راما)، اور بیلناکار لینس (مڑے ہوئے لینس، اس لیے تصویر کو نچوڑتے ہوئے، صرف ایک سمت میں، جیسے سلنڈر کے ساتھ، جیسے۔ اصل سنیما اسکوپ سسٹم جو ہنری کریٹین کے ڈیزائن پر مبنی ہے)۔ طریقہ کار سے قطع نظر، انامورفک لینس فلم منفی پر افقی طور پر نچوڑی ہوئی تصویر پیش کرتا ہے۔ اس جان بوجھ کر ہندسی مسخ کو پھر پروجیکشن پر الٹ دیا جاتا ہے، جس کے نتیجے میں اسکرین پر منفی فریم کے مقابلے میں وسیع پہلو تناسب ہوتا ہے۔ آلات ایک انامورفک لینس ایک باقاعدہ کروی لینس کے علاوہ ایک انامورفک منسلک (یا ایک مربوط لینس عنصر) پر مشتمل ہوتا ہے جو انامورفوزنگ کرتا ہے۔ انامورفک عنصر لامحدود فوکل لمبائی پر کام کرتا ہے، تاکہ اس پر نصب پرائمری لینس کے فوکس پر اس کا بہت کم یا کوئی اثر نہ پڑے لیکن پھر بھی آپٹیکل فیلڈ کو انامورفوسز (مسخ) کرتا ہے۔ ایک کیمرہ مین ایک انامورفک منسلک کا استعمال کرتے ہوئے ایک مختلف فوکل لمبائی کے کروی لینس کا استعمال کرتا ہے جو وہ اکیڈمی فارمیٹ کے لیے استعمال کرتے ہیں (یعنی۔ ایک تصویر کو فریم کی مکمل اونچائی اور اس کی چوڑائی سے دوگنا پیدا کرنے کے لیے کافی ہے، اور انامورفک منسلک تصویر کو (صرف افقی سطح میں) نصف چوڑائی تک نچوڑ دیتا ہے۔ دیگر انامورفک منسلک موجود تھے (جو نسبتا شاذ و نادر ہی استعمال ہوتے تھے) جو شبیہہ کو عمودی طول و عرض میں وسعت دیتے تھے (مثال کے طور پر۔ اوپر مذکور ابتدائی ٹیکنی راما نظام میں)، تاکہ (عام 2 بار کے انامورفک لینس کے معاملے میں) ایک فریم جو اس سے دوگنا اونچا ہو اسے دستیاب فلم ایریا سے بھرا ہوا ہو۔ دونوں صورتوں میں، چونکہ ایک بڑے فلم ایریا میں ایک ہی تصویر ریکارڈ کی گئی تھی، اس لیے تصویر کے معیار کو بہتر بنایا گیا۔ جب فلم کو پیش کیا جاتا ہے تو کیمرے میں متعارف کرائی گئی مسخ (افقی کمپریشن) کو درست کرنا ضروری ہے، لہذا پروجیکشن بوتھ میں ایک اور لینس کا استعمال کیا جاتا ہے جو تصویر کو اس کے صحیح تناسب پر بحال کرتا ہے (یا، اب متروک ٹیکنی راما سسٹم کی صورت میں، تصویر کو عمودی طور پر نچوڑتا ہے) تاکہ عام جیومیٹری کو بحال کیا جا سکے۔ تصویر کو کسی بھی طرح سے اس طول و عرض میں ہیرا پھیری نہیں کی جاتی ہے جو انامورفوزڈ تصویر سے عمودی ہو۔ ایسا لگ سکتا ہے کہ فلموں کی ریکارڈنگ کے لیے وسیع تر فلم کا استعمال کرنا آسان ہو گا۔ تاہم، چونکہ 35 ملی میٹر فلم پہلے ہی بڑے پیمانے پر استعمال میں تھی، اس لیے فلم پروڈیوسروں اور نمائش کنندگان کے لیے یہ معاشی طور پر زیادہ ممکن تھا کہ وہ مکمل طور پر نئے فلم فارمیٹ میں سرمایہ کاری کرنے کے بجائے کیمرے اور پروجیکٹر سے صرف ایک خصوصی لینس منسلک کریں، جس کے لیے نئے کیمروں، پروجیکٹرز، ایڈیٹنگ آلات وغیرہ کی ضرورت ہوگی۔ سینیراما کا نام رکھنا اعلی معیار کی وائڈ اسکرین امیجنگ کے مسئلے کو حل کرنے کی ایک سابقہ کوشش تھی، لیکن انامورفک وائڈ اسکرین بالآخر زیادہ عملی ثابت ہوئی۔ سینیراما (جس کا پہلو تناسب 2.59:1 تھا) ایک ہی اسکرین پر ساتھ ساتھ تین بیک وقت پیش کردہ تصاویر پر مشتمل تھا۔ تاہم، عملی طور پر تصاویر کبھی بھی کناروں پر بالکل یکجا نہیں ہوتیں۔ اس نظام کو مختلف تکنیکی خرابیوں کا بھی سامنا کرنا پڑا، اس میں اس کے لیے تین پروجیکٹر، ایک 6-پرف اونچے فریم، چار گنا زیادہ فلم، اور تین کیمروں کی ضرورت تھی (بالآخر تین لینس اور فلم کی تین اسٹریمنگ ریلوں کے ساتھ صرف ایک کیمرے میں آسان بنایا گیا اور اٹینڈنٹ مشینری)، نیز مطابقت پذیری کے بہت سے مسائل۔ بہر حال، یہ فارمیٹ 1950 کی دہائی کے اوائل میں وائڈ اسکرین کی پیشرفت کو متحرک کرنے کے لیے سامعین میں کافی مقبول تھا۔ کچھ فلمیں سینیراما فارمیٹ میں تقسیم کی گئیں اور خصوصی تھیٹروں میں دکھائی گئیں، لیکن انامورفک وائڈ اسکرین اسٹوڈیوز کے لیے زیادہ پرکشش تھی کیونکہ یہ اسی طرح کے پہلو تناسب کا احساس کر سکتی تھی اور سینیراما کی پیچیدگیوں اور اخراجات کے نقصانات کے بغیر۔ آج کل استعمال ہونے والے انامورفک وائڈ اسکرین فارمیٹ کو عام طور پر 'دائرہ کار' کہا جاتا ہے (ابتدائی اصطلاح سنیما اسکوپ کا ایک سنکچن)، یا 2.35:1 (مؤخر الذکر پرانی عادت سے پیدا ہونے والا غلط نام ہے ؛ نیچے "پہلو تناسب" سیکشن دیکھیں)۔ پیناویژن میں فلمایا گیا ایک جملہ ہے جو پیناویژن کے انامورفک لینس کا استعمال کرتے ہوئے شوٹ کی جانے والی فلموں کے لیے معاہدہ کے طور پر ضروری ہے۔ ان تمام فقروں کا مطلب ایک ہی ہے: حتمی پرنٹ 2:1 انامورفک پروجیکٹر لینس کا استعمال کرتا ہے جو تصویر کو عمودی طور پر افقی طور پر بالکل دوگنا بڑھا دیتا ہے۔ یہ فارمیٹ بنیادی طور پر سنیما اسکوپ کی طرح ہی ہے، سوائے کچھ تکنیکی پیشرفتوں کے، جیسے چہرے کی مسخ کے بغیر کلوز اپ شوٹ کرنے کی صلاحیت۔ (سنیما اسکوپ فلموں میں شاذ و نادر ہی چہرے کے مکمل کلوز اپس کا استعمال کیا جاتا ہے، اس حالت کی وجہ سے جسے سنیما اسکوپ ممپس کہا جاتا ہے، جس سے چہرے کیمرے کے قریب آتے ہی مسخ ہو جاتے ہیں۔) آپٹیکل خصوصیات ایسے نمونے ہیں جو انامورفک کیمرہ لینس کا استعمال کرتے وقت ہو سکتے ہیں جو عام کروی لینس کا استعمال کرتے وقت نہیں ہوتے ہیں۔ ایک قسم کی لینس فلیئر ہے جس میں لمبی افقی لکیر ہوتی ہے، عام طور پر نیلے رنگ کے رنگ کے ساتھ، اور اکثر اس وقت نظر آتی ہے جب فریم میں روشن روشنی ہوتی ہے، جیسے کار کی ہیڈلائٹس سے، بصورت دیگر تاریک منظر میں۔ اس نمونے کو ہمیشہ ایک مسئلہ نہیں سمجھا جاتا ہے، اور یہاں تک کہ یہ ایک مخصوص سنیما کی شکل سے بھی وابستہ ہو گیا ہے، اور اکثر غیر اینامورفک لینس سے شوٹ کیے گئے مناظر میں اسپیشل ایفیکٹ فلٹر کا استعمال کرتے ہوئے اس کی تقلید کی جاتی ہے۔ انامورفک لینس کا ایک اور عام پہلو یہ ہے کہ لینس کے اندر روشنی کی عکاسی عام سنیماٹوگرافی کی طرح گول ہونے کے بجائے انڈاکار ہوتی ہے۔ مزید برآں، 40 ملی میٹر سے کم فوکل لمبائی کے وائڈ اینگل انامورفک لینس ایک بیلناکار نقطہ نظر پیدا کرتے ہیں، جسے کچھ ہدایت کار اور سنیماٹوگرافر، خاص طور پر ویس اینڈرسن، اسٹائلسٹک ٹریڈ مارک کے طور پر استعمال کرتے ہیں۔ انامورفک لینس کی ایک اور خصوصیت یہ ہے کہ سلنڈریکل گلاس مؤثر طریقے سے لینس کے اندر دو فوکل لمبائی پیدا کرتا ہے۔ اس کے نتیجے میں روشنی کے آؤٹ آف فوکس پوائنٹس (جسے بوکے کہا جاتا ہے) حلقوں کے بجائے عمودی اوول کے طور پر ظاہر ہوتے ہیں، نیز افقی زاویے میں اضافہ ہوتا ہے، دونوں نچوڑ عنصر کے تناسب میں۔ 2x نچوڑ کے ساتھ 50 ملی میٹر کے انامورفک لینس میں 25 ملی میٹر کے کروی لینس کا افقی نظارہ ہوگا، جبکہ عمودی نظارہ اور 50 ملی میٹر کے میدان کی گہرائی کو برقرار رکھے گا۔ اس سے یہ عام دعوی سامنے آیا ہے کہ انامورفک لینس کا فوکس کم ہوتا ہے، کیونکہ اسی افقی کوریج کو حاصل کرنے کے لیے سینماٹوگرافر کو طویل لینس کا استعمال کرنا چاہیے۔ ایک تیسری خصوصیت، خاص طور پر سادہ انامورفک ایڈ آن اٹیچمنٹس کی، "انامورفک ممپس" ہے۔ عملی آپٹکس کی وجوہات کی بناء پر، انامورفک نچوڑ کسی بھی انامورفک نظام میں امیج فیلڈ میں یکساں نہیں ہے (چاہے سلنڈریکل، پریسمٹک یا آئینے پر مبنی ہو)۔ اس تغیر کے نتیجے میں فلم کی تصویر کے کچھ حصے دوسروں کے مقابلے میں زیادہ پھیلے ہوئے نظر آتے ہیں۔ کسی اداکار کے چہرے کے معاملے میں، جب اسکرین کے وسط میں رکھے جاتے ہیں تو چہرے کسی حد تک ایسے نظر آتے ہیں جیسے ان میں ممپس ہیں، لہذا اس رجحان کا نام ہے۔ اس کے برعکس، اسکرین کے کناروں پر فل لینتھ ویو میں اداکار پتلے نظر آ سکتے ہیں۔ میڈیم شاٹس میں، اگر اداکار اسکرین کے پار ایک طرف سے دوسری طرف چلتا ہے، تو وہ بظاہر گھیر میں اضافہ کرے گا۔ خاص طور پر ابتدائی سنیما اسکوپ پریزنٹیشنز (کریٹین کے آف دی شیلف لینس کا استعمال کرتے ہوئے) اس کا شکار ہوئیں۔ پیناویژن پہلی کمپنی تھی جس نے 1950 کی دہائی کے آخر میں اینٹی ممپس سسٹم تیار کیا۔ پیناویژن نے ایک دوسرے لینس کا استعمال کیا (یعنی۔ ایک ایڈ آن اڈاپٹر) جو میکانکی طور پر پرائمری لینس کی فوکس پوزیشن سے منسلک تھا۔ جیسے جیسے فوکس بدلتا گیا اس نے انامورفک تناسب کو تبدیل کر دیا، جس کے نتیجے میں اسکرین پر دلچسپی کا علاقہ عام نظر آنے والی جیومیٹری کا حامل ہو گیا۔ بعد میں سلنڈریکل لینس سسٹم استعمال کیے گئے، اس کے بجائے، انامورفک آپٹکس کے دو سیٹ: ایک زیادہ مضبوط "سکویز" سسٹم تھا، جسے معمولی توسیعی ذیلی نظام کے ساتھ جوڑا گیا تھا۔ توسیعی ذیلی نظام کو مرکزی نچوڑ نظام کے سلسلے میں الٹا گھمایا گیا تھا، یہ سب بنیادی لینس کے فوکس میکانزم کے ساتھ مکینیکل انٹرلنکیج میں تھے: اس امتزاج نے انامورفک تناسب کو تبدیل کر دیا اور فریم میں دلچسپی کے علاقے میں انامورفک ممپس کے اثر کو کم کر دیا۔ اگرچہ ان تکنیکوں کو انامورفک ممپس کے لیے ایک فکس سمجھا جاتا تھا، لیکن وہ دراصل صرف ایک سمجھوتہ تھے۔ سنیماٹوگرافروں کو اب بھی پہلو تناسب میں تبدیلی کے قابل شناخت ضمنی اثرات سے بچنے کے لیے مناظر کو احتیاط سے بنانا پڑتا تھا۔ حالیہ استعمال 1990 کی دہائی کے آغاز سے، انامورفک نے فلیٹ فارمیٹس، خاص طور پر سپر 35 کے حق میں مقبولیت کھونا شروع کردی۔ (سپر 35 میں، فلم کو فلیٹ شوٹ کیا جاتا ہے، پھر میٹ کیا جاتا ہے، اور آپٹیکل طور پر انامورفک ریلیز پرنٹ کے طور پر پرنٹ کیا جاتا ہے۔) ڈیجیٹل بصری اثرات کے بڑھتے ہوئے استعمال کے پیش نظر، اس کی بڑی وجہ نمونے، مسخ، روشنی کی ضروریات، اور اخراجات (اس کے کروی ہم منصب کے مقابلے میں) تھے۔ مزید برآں، 2000 کی دہائی میں ڈیجیٹل انٹرمیڈیٹ کی آمد کے ساتھ، فلم گرین سپر 35 کے ساتھ کم تشویش کا باعث بن گیا، کیونکہ آپٹیکل انٹرمیڈیٹ/توسیع کے عمل کو اب نظرانداز کیا جا سکتا ہے، جس سے ممکنہ معیار کے نقصان کی دو نسلیں ختم ہو جاتی ہیں (حالانکہ انامورفک منفی، اس کے سائز کی وجہ سے، اب بھی مہارت کے لیے ایک اعلی تعریف والی وائڈ اسکرین امیج کو برقرار رکھا گیا ہے)۔ ڈیجیٹل سنیماٹوگرافی کے عروج کے ساتھ، انامورفک فوٹو گرافی نے ایک نشاۃ ثانیہ کا تجربہ کیا ہے، کیونکہ ڈیجیٹل سینسرز کی اعلی روشنی کی حساسیت (آئی ایس او) نے روشنی کی ضروریات کو کم کر دیا ہے جس کا ایک بار انامورفک لینس مطالبہ کرتے تھے۔ بہت سے ونٹیج لینس سیریز، جن میں سے کچھ کا کئی دہائیوں سے کوئی فائدہ نہیں ہوا، سنیماٹوگرافروں کے ذریعہ ڈیجیٹل سنیماٹوگرافی میں زیادہ کلاسک، فلم جیسے معیار کو شامل کرنے کے خواہاں ہیں۔ اور پیناویژن اور وینٹیج جیسے مینوفیکچررز نے اس مقصد کے لیے ونٹیج گلاس کا استعمال کرتے ہوئے جدید لینس تیار کیے ہیں۔ کمپیوٹر اینیمیشن میں انامورفک فلم کا ایمولیشن بھی حاصل کیا گیا ہے۔ اس کی ایک مثال اینیمیٹڈ سیریز اسٹار وارز: دی بیڈ بیچ بائی لوکاس فلم اینیمیشن ہے، جو فیلڈ ایفیکٹس کی مصنوعی گہرائی اور فوٹیج پر لگائے گئے جعلی فلم کے دانے کے ذریعے انامورفک لینس کے قدرتی رویے کی نقل کرتی ہے۔ پہلو تناسب انامورفک شکل کے بارے میں ایک عام غلط فہمی پہلو تناسب کی اصل چوڑائی کی تعداد سے متعلق ہے، جیسا کہ 2.35، 2.39 یا 2.40۔ چونکہ عملی طور پر تمام 35 ملی میٹر انامورفک نظاموں میں انامورفک لینس 2:1 نچوڑ فراہم کرتے ہیں، اس لیے کوئی منطقی طور پر یہ نتیجہ اخذ کرے گا کہ جب انامورفک لینس کے ساتھ استعمال کیا جائے تو ایک مکمل اکیڈمی گیٹ پہلو تناسب کا باعث بنے گا۔ انامورفک فلموں کے لیے کیمرہ گیٹ یپرچر اور پروجیکشن یپرچر ماسک کے سائز میں فرق کی وجہ سے، تاہم، انامورفک فلم کے لیے استعمال ہونے والی تصویر کے طول و عرض فلیٹ (کروی) ہم منصبوں سے مختلف ہوتے ہیں۔ معاملات کو پیچیدہ بنانے کے لیے، فارمیٹ کے لیے ایس ایم پی ٹی ای کے معیارات وقت کے ساتھ مختلف ہوئے ہیں۔ چیزوں کو مزید پیچیدہ بنانے کے لیے، 1957 سے پہلے کے پرنٹس نے پرنٹ کی آپٹیکل ساؤنڈ ٹریک کی جگہ (اطراف میں مقناطیسی آواز کے بجائے) لے لی، جو تناسب (اے این ایس آئی PH22.104-1957) کے لیے بنائی گئی تھی۔ سائیڈ اے این ایس آئی PH22.106-1957 کے نیچے آپٹیکل ساؤنڈ ٹریک کے ساتھ انامورفک پروجیکشن کے لیے ابتدائی ایس ایم پی ٹی ای تعریف دسمبر 1957 میں جاری کی گئی تھی۔ اس نے پروجیکٹر یپرچر کو معیاری بنایا، جو سی کا پہلو تناسب دیتا ہے۔ اس یپرچر کا پہلو تناسب، 2 × ان سکویز کے بعد، (1678:715) ہے، جو عام طور پر استعمال ہونے والی قیمت پر گول ہوتا ہے۔ جون 1971 میں اے این ایس آئی PH22.106-1971 کے طور پر ایک نئی تعریف جاری کی گئی۔ اس نے پروجیکٹر یپرچر (اور تقریبا ایک جیسی افقی جہت) کے لیے تھوڑا سا چھوٹا عمودی طول و عرض متعین کیا، تاکہ فلم کے ناظرین کے لیے اسپلیسیس کو کم قابل توجہ بنانے میں مدد ملے۔ ان سکویز کرنے کے بعد، اس سے سی کا پہلو تناسب حاصل ہوگا۔ فور-پرف انامورفک پرنٹس کسی بھی دوسرے جدید فارمیٹ کے مقابلے میں منفی کے دستیاب فریم ایریا کا زیادہ استعمال کرتے ہیں، جو اسپلیس کے لیے بہت کم گنجائش چھوڑتا ہے۔ اس کے نتیجے میں، جب ایک اسپلیس کو پیش کیا گیا تو اسکرین پر ایک روشن لکیر چمکنے لگی، اور تھیٹر پروجیکشنسٹ 1971 سے پہلے ہی ان چمک کو چھپانے کے لیے عمودی یپرچر کو تنگ کر رہے تھے۔ یہ نیا پروجیکٹر یپرچر سائز، پہلو تناسب، تقریبا (43:18) کے غیر سکویزڈ تناسب کے لیے بنایا گیا ہے۔ سب سے حالیہ ترمیم، SMPTE 195-1993، اگست 1993 میں جاری کی گئی تھی۔ اس نے طول و عرض کو قدرے تبدیل کر دیا تاکہ تمام فارمیٹس، انامورفک () اور فلیٹ () کے لیے ایک عام پروجیکشن یپرچر چوڑائی () کو معیاری بنایا جا سکے۔ پروجیکشن یپرچر کی اونچائی کو بھی ایک یپرچر سائز، اور ایک پہلو تناسب دینے کے لیے کم کیا گیا تھا، اور اس طرح تقریبا کے غیر سکویزڈ تناسب کو برقرار رکھا گیا۔ کیمرے کا یپرچر وہی رہا (یا اگر 1958 سے پہلے)، صرف "منفی اسمبلی" کے ٹکڑوں کی اونچائی بدل گئی اور اس کے نتیجے میں، فریم کی اونچائی بدل گئی۔ انامورفک پرنٹس کو اب بھی اکثر پروجیکشنسٹ، سنیماٹوگرافروں، اور میدان میں کام کرنے والے دیگر افراد کے ذریعہ 'دائرہ کار' یا 2.35 کہا جاتا ہے، اگر صرف عادت کی طاقت سے۔ 2. 39 دراصل وہی ہے جس کا وہ عام طور پر حوالہ دے رہے ہیں (جب تک کہ 1958 اور 1970 کے درمیان کے عمل کو استعمال کرتے ہوئے فلموں پر بحث نہ کی جائے)، جو خود عام طور پر 2.40 تک ہوتی ہے (2.4 کے مقابلے میں غلط درستگی کا اشارہ)۔ بعض ماہر اور آرکائیوسٹ علاقوں کو چھوڑ کر، عام طور پر 2.35، 2.39 اور 2.40 کا مطلب پیشہ ور افراد کے لیے یکساں ہے، چاہے وہ خود بھی تبدیلیوں سے واقف ہوں یا نہیں۔ لینس بنانے والے اور کارپوریٹ ٹریڈ مارک ایسی متعدد کمپنیاں ہیں جو انامورفک لینس بنانے کے لیے مشہور ہیں۔ فلم انڈسٹری میں درج ذیل سب سے زیادہ مشہور ہیں: اوریجنشن پیناویژن انامورفک لینس کا سب سے عام ذریعہ ہے، جس میں لینس سیریز 20 ملی میٹر سے لے کر 2,000 ملی میٹر انامورفک دوربین تک ہے۔ ان میں شامل ہیں: بی سیریز (1968)-پیناویژن کی انامورفک لینس کی دوسری سیریز، انہیں بحال کیا گیا اور 2013 میں دوبارہ کمیشن میں لایا گیا۔ سی سیریز (1970 کی دہائی)-یہ چھوٹے اور ہلکے ہیں، جو انہیں اسٹیڈیکیمز کے لیے بہت مقبول بناتے ہیں۔ 20 ملی میٹر سی سیریز پیناویژن کا سب سے چوڑا انامورفک لینس ہے، جس میں سے صرف دو ہی بنائے گئے تھے۔ سی-سیریز سنیماٹوگرافروں کے درمیان مقبول ہے کیونکہ ان کے ذریعے پکڑی گئی مقبول فلموں کا وسیع نسب ہے۔ سپر ہائی سپیڈ (ڈی-سیریز) (1976)-نیکون گلاس سے بنے، یہ دستیاب تیز ترین انامورفک لینس ہیں، جن میں ٹی-اسٹاپ 1.4 اور 1.8 کے درمیان ہیں۔ یہاں تک کہ ایک T1.1 50 ملی میٹر بھی ہے، لیکن، تمام انامورفک لینس کی طرح، انہیں بھی اچھی کارکردگی کے لیے روکنا ضروری ہے کیونکہ جب وہ کھلے ہوتے ہیں تو وہ کافی نرمی سے مرکوز ہوتے ہیں۔ ای-سیریز (1980 کی دہائی)-نیکون گلاس سے بنی، یہ سی-سیریز سے زیادہ تیز ہیں اور رنگوں سے بہتر مماثل ہیں۔ وہ تیز بھی ہوتے ہیں، لیکن کم فوکل لمبائی کا کم از کم فوکس فاصلہ اتنا قریب نہیں ہوتا ہے۔ E135mm، اور خاص طور پر E180mm، کسی بھی لمبے پیناویژن انامورفک لینس کے قریب ترین کم از کم فوکس کے ساتھ بہترین کلوز اپ لینس ہیں۔ پرائمو (ایف-سیریز) (1989)-یہ تمام فوکل لمبائی میں زیادہ سے زیادہ یپرچر اور آپٹیکل کوالٹی کو ذہن میں رکھتے ہوئے تیار کیے گئے ہیں، اور اس طرح دیگر سیریز کے مقابلے میں کافی بڑے اور بھاری ہیں۔ وہ دستیاب تیز ترین پیناویژن انامورفک لینس ہیں، اور مکمل طور پر رنگ سے مماثل ہیں۔ جی سیریز (2007)-یہ سی سیریز کے سائز اور وزن کے ساتھ ای سیریز کے نظری معیار کو یکجا کرتے ہیں۔ ٹی سیریز (2016)، پیناویژن کی تازہ ترین انامورفک لینس سیریز، جو ابتدائی طور پر ڈیجیٹل کیمروں کے لیے ڈیزائن کی گئی ہے، بلکہ پیناویژن میں مخصوص ری انجینئرنگ کے ذریعے فلم کیمرا کے ساتھ مطابقت رکھتی ہے۔ ان کا نام پیناویژن کے پہلے لینس انجینئر تاکو میاگیشیما کے نام پر رکھا گیا ہے، اور ان کے دستخط ہیں، اور یہ ان کے لینس کے ڈیزائن کے بہت سے خیالات پر مبنی ہیں۔ وینٹیج فلم، ہاک لینس کے ڈیزائنرز اور مینوفیکچررز۔ ہاک لینس کا پورا نظام 50 مختلف پرائم لینس اور 5 زوم لینس پر مشتمل ہوتا ہے، ان سب کو خاص طور پر وینٹیج فلم نے تیار کیا اور آپٹیکل طور پر شمار کیا۔ ہاک لینس میں ان کا انامورفک عنصر لینس کے وسط میں ہوتا ہے (پیناویژن کی طرح سامنے نہیں)، جو انہیں زیادہ شعلہ مزاحم بناتا ہے۔ اس ڈیزائن کے انتخاب کا مطلب یہ بھی ہے کہ اگر وہ بھڑک اٹھتے ہیں، تو کسی کو عام افقی بھڑک اٹھنا نہیں ملتا۔ سی-سیریز-1990 کی دہائی کے وسط میں تیار کی گئی، یہ نسبتا چھوٹی اور ہلکی پھلکی ہیں۔ وی-سیریز (2001) اور وی-پلس سیریز (2006)-یہ سی-سیریز پر بہتر ہوتے ہیں جہاں تک تیز، برعکس، بیرل مسخ اور قریبی فوکس کا تعلق ہے۔ اس بڑھتی ہوئی نظری کارکردگی کا مطلب زیادہ وزن ہے، تاہم (ہر لینس آس پاس ہے)۔ اس سلسلے میں 14 لینس ہیں-25 ملی میٹر سے 250 ملی میٹر تک۔ وی سیریز میں دو میکرو لینس (65 ملی میٹر اور 120 ملی میٹر) بھی ہیں جن میں ایک منفرد فوکسنگ میکانزم ہے جو دستیاب کسی بھی انامورفک لینس کے قریب ترین کم از کم فوکس کو قابل بناتا ہے۔ وی-لائٹ-8 بہت چھوٹے انامورفک لینس (کوک ایس 4 کروی لینس کے سائز کے بارے میں)، جو ہینڈ ہیلڈ اور اسٹیڈی کیم کے لیے مثالی ہیں جبکہ وی-سیریز اور وی-پلس لینس کے مقابلے میں آپٹیکل کارکردگی بھی دیتے ہیں۔ ونٹیج 74-وی سیریز سے ملتا جلتا ہے، لیکن 1974 میں بنائے گئے ایک کروی لینس سیٹ سے ونٹیج غیر لیپت گلاس کو شامل کیا گیا ہے۔ ان لینس میں نرم معیار اور بہتر شعلے ہوتے ہیں۔ V-Lite 1.3 × (2008)-1.3x نچوڑ عنصر کے ساتھ V-Lite سیریز، 3-پرف 35 ملی میٹر فلم کے تقریبا پورے امیج ایریا یا 16:9 ڈیجیٹل کیمرے کے سینسر ایریا کو 2.39:1 ریلیز فارمیٹ فراہم کرنے کے قابل بناتی ہے۔ وی-لائٹ 16 (2008)-16 ملی میٹر انامورفک پیداوار کے لیے لینس، 1.3x (سپر 16 ملی میٹر کے لیے) اور 2x (معیاری 16 ملی میٹر کے لیے) دونوں میں۔ کارل زیس اے جی اور اے آر آر آئی نے اپنی ماسٹر انامورفک لینس لائن تیار کی، جس کا آغاز ستمبر 2012 میں ہوا، تاکہ ٹی 1.9 پر کم سے کم مسخ اور تیز یپرچر فراہم کیا جا سکے۔ یہ پیچھے کی طرف انامورفک عنصر کے ساتھ کروی لینس ہیں، جیسا کہ جے ڈی سی اور ٹیکنوویژن جیسے تھرڈ پارٹی ترمیم شدہ زیس پر مبنی انامورفکس کے برخلاف ہے۔ کوک آپٹکس نے اپنی انامورفک/آئی لینس لائن بھی تیار کی، جو T2.3 یپرچر فراہم کرتی ہے اور دیگر کوک لینس لائنوں کے ساتھ رنگین مماثلت رکھتی ہے، جسے ان کی "کوک لک" خصوصیت کے طور پر فروخت کیا جاتا ہے۔ زیس کی طرح، یہ بالکل نیا لینس ڈیزائن ہے جو تھرڈ پارٹی ترمیم شدہ کوک پر مبنی انامورفکس جیسے جے ڈی سی اور ٹیکنو ویژن سے مختلف ہے۔ کوک نے فل فریم کیمروں کے لیے 1.8 × سکویز تناسب میں اپنا انامورفک/آئی فل فریم پلس بھی تیار کیا۔ اٹلس لینس کمپنی: کم لاگت والے انامورفک پرائم لینس بنانے والی۔ وہ فی الحال لینس کی دو لائنیں تیار کرتے ہیں: اوریئن سیریز-فلم اور ڈیجیٹل استعمال کے لیے 2x انامورفک لینس، جو سپر 35 ملی میٹر فارمیٹ کا احاطہ کرتے ہیں۔ لائن اپ فی الحال 9 لینس پر مشتمل ہے، جو 21 ملی میٹر سے 100 ملی میٹر تک ہے۔ انہیں پیناویژن کی سی سیریز کی تقلید کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے۔ مرکری سیریز-مکمل فریم (وسٹا ویژن) سائز کے سینسر کے ساتھ استعمال کے لیے 1.5x انامورفک لینس۔ لائن اپ فی الحال 6 لینس پر مشتمل ہے، جو 36 ملی میٹر سے 138 ملی میٹر تک ہے۔ انجینیئکس: 35 ملی میٹر فلم کیمرے کے لیے انجینیئکس کا پہلا زوم، 35-140 ملی میٹر، فرانسکوپ کے ذریعے بنائے گئے فرنٹ انامورفک اٹیچمنٹ سے لیس تھا۔ 40-140 انامورفک کو کئی نوویل ویگ فلموں جیسے لولا (1961) یا جولس اینڈ جم (1962) میں استعمال کیا گیا تھا۔ پیناویژن نے انامورفک پروڈکشنز کے لیے انجینیئکس 10 × زوم کو ڈھال لیا۔ 50-500 APZA 1960 کی دہائی کے وسط سے 1970 کی دہائی کے آخر تک پیناویژن کے تعاون سے معیاری انامورفک پروڈکشن پیکیج کا حصہ تھا۔ اسے متعدد فلموں میں استعمال کیا گیا ہے جن میں دی گریجویٹ (1967)، ایم اے ایس ایچ (1970)، میک کیب اینڈ مسز ملر (1971)، ڈیتھ ان وینس (1971) اور جاز (1975) شامل ہیں۔ 2013 اور 2014 میں انجینیئکس نے اعلی درجے کے انامورفک زومز کی ایک نئی سیریز جاری کی۔ یہ لینس، 30-72 اور 56-152 آپٹیمو A2S کمپیکٹ ہیں اور ان کا وزن 2.5 کلوگرام سے کم ہے۔ جو ڈنٹن اینڈ کمپنی (جے ڈی سی): برطانیہ اور شمالی کیرولائنا میں مقیم ایک کارخانہ دار اور کرایہ پر لینے والا گھر، جو ایک سلنڈریکل عنصر شامل کرکے کروی لینس کو انامورفک میں ڈھال لیتا ہے۔ جے ڈی سی کو 2007 میں پیناویژن نے خریدا تھا۔ اس کے بعد سے جے ڈی سی کی سابقہ لینس انوینٹری مختلف کرایے کے مکانات اور نجی مالکان میں بکھری ہوئی ہے، حالانکہ ڈنٹن سائن نامی ایک نئی کمپنی نے اس کا ایک بڑا حصہ دوبارہ حاصل کیا ہے۔ ایکسٹل ایکسپریس (جس کا تلفظ "کرسٹل ایکسپریس" ہے)-یہ جے ڈی سی کی لینس کی سب سے مشہور لائن تھی۔ جاپان میں شیگا آپٹیکل کمپنی نے بالترتیب پرانے کوک ایس 2/ایس 3 اور پنچرو لینس، کینن لینس اور زیس لینس سے تین سیریز بنائے تھے۔ مجموعی طور پر اس سلسلے میں فوکل لمبائی کی ایک بہت وسیع رینج شامل ہے، 18 ملی میٹر سے لے کر 400 ملی میٹر تک۔ اسپیڈ اسٹار-یہ ترمیم شدہ زیس سپر اسپیڈز ہیں۔ ایلیٹ آپٹکس، جو سینٹ پیٹرزبرگ، روس میں جے ایس سی آپٹیکا-ایلیٹ کمپنی نے تیار کیا اور ریاستہائے متحدہ میں سلو موشن انکارپوریٹڈ کے ذریعہ فروخت کیا گیا۔ وہ معیار میں ہاک لینس سے ملتے جلتے ہیں، اور وسیع یپرچرز پر اپنی تیز رفتار اور برعکس کے لیے جانے جاتے ہیں۔ ٹوڈ-اے او نے 1970 کی دہائی میں ٹڈ-اے او 35 سیریز کے لینس تیار کیے۔ آپٹیکل انجینئر رچرڈ ویٹر کے ذریعہ ڈیزائن کیے گئے، یہ لینس پیناویژن کے باہر پہلے تھے جنہوں نے پوری فوکس رینج میں مستقل 2X نچوڑ کو برقرار رکھا۔ وہ خاص طور پر شدید لینس کے شعلوں کے لیے جانے جاتے ہیں۔ ان میں سے زیادہ تر لینس آج کیسلو کیمرا کے پاس ہیں۔ ٹیکنوویژن، ایک فرانسیسی کارخانہ دار جس نے، جے ڈی سی کی طرح، کروی کوک اور زیس لینس کو انامورفک میں ڈھال لیا ہے۔ ٹیکنوویژن کو 2004 میں پیناویژن نے خریدا تھا۔ اسکو آپٹکس، ایک جرمن کمپنی جس نے 1989 میں آرری کے لیے ارسکوپ لائن تیار کی۔ پروجیکشن آئی ایس سی او پریسیژن آپٹکس تھیٹریکل سنیما پروجیکشن لینس بنانے والی کمپنی ہے۔ پینامورف ہائبرڈ سلنڈریکل/پرزم پر مبنی پروجیکشن لینس تیار کرنے والا ہے جو کنزیومر ہوم تھیٹر انڈسٹری کے لیے مخصوص ہے۔ شنائڈر کروزناچ، (جسے سنچری آپٹکس بھی کہا جاتا ہے) انامورفک پروجیکشن لینس بنانے والے ہیں۔ کمپنی ایڈ آن انامورفک اڈاپٹر لینس بھی تیار کرتی ہے جنہیں ڈیجیٹل ویڈیو کیمروں پر نصب کیا جا سکتا ہے۔ سپر 35 اور ٹیکنیسکوپ اگرچہ بے ساختہ انداز میں پیش کی جانے والی بہت سی فلموں کو بے ساختہ لینس کا استعمال کرتے ہوئے شوٹ کیا گیا ہے، لیکن اکثر جمالیاتی اور تکنیکی وجوہات ہوتی ہیں جو گول لینس کے ساتھ شوٹنگ کو بہتر بناتی ہیں۔ اگر ہدایت کار اور سنیماٹوگرافر اب بھی 2.40:1 پہلو تناسب کو برقرار رکھنا چاہتے ہیں، تو انامورفک پرنٹس کروی منفی سے بنائے جا سکتے ہیں۔ کیونکہ اکیڈمی تناسب 4-پرف منفی سے تیار کی گئی 2.40:1 تصویر فریم کی جگہ کی کافی بربادی کا سبب بنتی ہے، اور چونکہ گول پرنٹ کی فصل اور انامورفوزنگ کے لیے انٹرمیڈیٹ لیب اسٹیپ کی ضرورت ہوتی ہے، اس لیے ان فلموں کے لیے ایک مختلف منفی پل ڈاؤن طریقہ استعمال کرنا اکثر پرکشش ہوتا ہے (عام طور پر 3-پرف، لیکن کبھی کبھار ٹیکنیسکوپ 2-پرف) عام طور پر اضافی منفی جگہ سپر 35 افورڈز کے ساتھ مل کر۔ تاہم، ڈیجیٹل انٹرمیڈیٹ ٹیکنالوجی میں ترقی کے ساتھ، انامورفوزنگ کے عمل کو اب ڈیجیٹل قدم کے طور پر مکمل کیا جا سکتا ہے جس میں تصویر کے معیار میں کوئی کمی نہیں ہوگی۔ نیز، 3-پرف اور 2-پرف بصری اثرات کے کام کے لیے معمولی مسائل پیدا کرتے ہیں۔ 4-پرف کے کام میں فلم کا وہ علاقہ جو انامورفوزنگ کے عمل میں تیار کیا جاتا ہے اس کے باوجود اس میں تصویر کی معلومات ہوتی ہیں جو 2 ڈی اور 3 ڈی ٹریکنگ جیسے بصری اثرات کے کاموں کے لیے مفید ہوتی ہیں۔ یہ 3-پرف اور 2-پرف کا استعمال کرتے ہوئے پروڈکشن کے لیے کچھ بصری اثرات کی کوششوں کو ہلکے سے پیچیدہ بنا دیتا ہے، جس سے سینٹر کراپڈ 4-پرف سپر 35 سے ڈیجیٹل طور پر انامورفک پرنٹ بنائے جاتے ہیں جو بڑے بجٹ کے بصری اثرات پر مبنی پروڈکشن میں مقبول انتخاب ہے۔ ارسکوپ انامورفوسس پہلو تناسب سین 160 لیٹر باکس فلم فارمیٹس کی فہرست پین اور اسکین 21:9 پہلو تناسب حوالہ جات بیرونی روابط امریکی ایجادات فرانسیسی ایجادات فلم اور ویڈیو ٹیکنالوجی موشن پکچر فلم فارمیٹس آڈیو ویژول تعارف 1953 میں