A Doll's House (1973 Losey film)
اے ڈولس ہاؤس 1973 کی ایک ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری جوزف لوسی نے کی ہے، جو ہینرک ایبسن کے 1879 کے ڈرامے اے ڈولس ہاؤس پر مبنی ہے۔ اس میں نورہ ہیلمر کے کردار میں جین فونڈا اور اس کے غالب شوہر ٹوروالڈ کے کردار میں ڈیوڈ وارنر ہیں۔ لوسی کے ڈرامے کے ورژن کو بڑے پیمانے پر فلم کے لیے ڈھالا گیا تھا۔ ایبسن کے نمائشی مکالمے سے، پورے نئے مناظر برطانوی ڈرامہ نگار ڈیوڈ مرسر نے تیار کیے تھے اور متعدد ایجاد شدہ سیٹوں کے ذریعے مربوط کیے گئے تھے۔ 19 ویں صدی کے ناروے میں ترتیب دیا گیا، ایبسن کا اے ڈولس ہاؤس بینکر ٹوروالڈ ہیلمر اور اس کی بیوی نورہ کی شادی شدہ زندگی پر مرکوز ہے۔ تین چھوٹے بچوں کے ساتھ ایک نوجوان متوسط طبقے کا جوڑا، ان کی بظاہر قابل احترام شادی ایک ٹوٹا ہوا اور بے خون معاملہ ظاہر ہوتا ہے۔ ہیلمرز ایک غیر مساوی شراکت داری میں رہتے ہیں، جس پر ٹوروالڈ کا غلبہ ہے۔ اگرچہ وہ اس سے محبت کرنے کا دعوی کرتا ہے، لیکن ٹوروالڈ مسلسل نورہ کو اس بات کے لیے ڈانٹتا رہتا ہے جسے وہ اس کی لاپرواہی اور بچوں جیسی فطرت کہتا ہے۔ وہ اکثر اسے اپنی "گڑیا" کہتا ہے۔ وہ فخر سے اپنے آپ کو خاندان کا کمانے والا اور محافظ سمجھتا ہے، لیکن وہ اس راز سے بے خبر رہتا ہے جو نورا کے پاس ہے: اس نے اسے اس وقت بچایا تھا جب وہ شدید بیمار اور تقریبا بے سہارا ہو گیا تھا۔ اس کے علم کے بغیر، اس نے ایک بڑی رقم ادھار لی تھی تاکہ وہ عارضی طور پر ریٹائر ہو سکے اور صحت یاب ہو سکے۔ اس نے اسے بتایا کہ یہ رقم اس کے خاندان سے وراثت میں ملی ہے۔ درحقیقت یہ ٹوروالڈ کے ساتھی کارکنوں میں سے ایک نیلز کروگسٹاڈ کا نجی قرض تھا۔ نورہ اسے اپنے گھریلو الاؤنس سے چھوٹی چھوٹی قسطوں میں ادائیگی کر رہی ہے۔ ٹوروالڈ، یہ پتہ چلتا ہے، پہلے سے ہی مختلف وجوہات کی بناء پر بدتمیز کروگسٹاڈ کو حقارت میں رکھتا ہے۔ جب ٹوروالڈ کو بینک ڈائریکٹر مقرر کیا جاتا ہے، تو اس کا ایک کام اپنے ناپسندیدہ ساتھی کارکن کو برطرف کرنا ہوتا ہے۔ مایوس کروگسٹاڈ نورہ کو بلیک میل کرنے کی کوشش کرتا ہے-اسے ٹوروالڈ کو نوکری پر رکھنے کے لیے راضی کرنا چاہیے، ورنہ وہ خفیہ قرض کے بارے میں سب کچھ بتائے گا۔ اس کا وجود نورہ کے لیے کافی شرمندگی کا باعث ہوگا، لیکن کروگسٹاڈ سب سے زیادہ چونکا دینے والی خبر کو ظاہر کرنے کی دھمکی دیتا ہے: نورہ نے معاہدے پر شریک دستخط کنندہ کے طور پر اپنے والد کے جعلی دستخط کیے تھے۔ اس کہانی میں کروگسٹاڈ (نورہ کی دوست کرسٹین، اس کے پرانے شعلے کی طرف) کی غیر متوقع نرمی اور بزرگ ڈاکٹر رینک کی کوئزوٹک محبت (نورہ کی طرف) کے بارے میں اہم ذیلی کہانیاں شامل ہیں۔ تاہم، بنیادی تنازعہ اس وقت پیدا ہوتا ہے جب ٹوروالڈ کو کروگسٹاڈ کی طرف سے قرض کی وضاحت کرنے والا خط ملتا ہے۔ غصے سے، ٹوروالڈ اپنی بیوی کو اس کے اخلاق، عقل اور مالی احساس کے لیے حقارت کرتا ہے۔ وہ اس کی وضاحتوں کو مختصر کرتا ہے اور اعلان کرتا ہے کہ اسے اپنے بچوں کی پرورش میں کوئی ہاتھ نہیں دیا جائے گا۔ اس کا غصہ لامحدود لگتا ہے یہاں تک کہ اچانک کروگسٹاڈ کا دوسرا خط آتا ہے۔ اس میں نورہ کا معاہدہ ہے، جو جعلی دستخط کے ساتھ مکمل ہوا اور بغیر وضاحت کے ہتھیار ڈال دیے۔ ٹوروالڈ اپنے ہاتھ میں مجرمانہ ثبوت رکھتا ہے، بالکل راحت محسوس کرتا ہے، اور اپنے اشتعال کے لیے کمزور معافی مانگنا شروع کر دیتا ہے۔ اس دوران، نورہ کو اپنی محبت اور شادی کے بارے میں تبدیلی کا احساس ہوا ہے۔ وہ ٹوروالڈ کے سامنے کھڑی ہوتی ہے، اپنے نئے وژن کی وضاحت کرتی ہے، اور پھر-دن کے تمام رسوم و رواج کے خلاف-ہمیشہ کے لیے اس پر چل پڑتی ہے۔ کاسٹ جین فونڈا-نورہ ہیلمر ڈیوڈ وارنر-ٹوروالڈ ہیلمر ٹریور ہاورڈ-ڈاکٹر رینک ڈیلفین سیریگ-کرسٹین لنڈے ایڈورڈ فاکس-نیلز کروگسٹاڈ انگرڈ نٹروڈ-ہیلین نوکرانی پیئر اوڈری-اولسن پورٹر انا ونگ-این میری نینی ہیلمرز کے بچوں کا کردار مورٹن فلور (باب)، ٹون فلور (ایمی)، اور فروڈ لین (ایوار) نے ادا کیا۔ کروگسٹاڈ کے بیٹے اور بیٹی کا کردار ڈگفن ہرٹزبرگ اور ایلن ہولم نے ادا کیا تھا۔ پروڈکشن سینماٹوگرافر گیری فشر تھے، جن کے 1960 کی دہائی کے وسط میں ڈائریکٹر کے برطانوی دور کے دوران لوسی کے ساتھ طویل پیشہ ورانہ تعلقات تھے، جن میں ایکسیڈنٹ (1967)، دی گو بیٹن (1971)، اور ڈان جیوانی (1979) شامل ہیں۔ موافقت ابسن کے تین ایکٹ والے ڈرامے کو برطانوی ڈرامہ نگار ڈیوڈ مرسر کے تعاون سے لوسی نے اسکرین پلے پر ڈھالا تھا۔ اصل متن ایک ہی دن میں ایک ہی کمرے میں ہوتا ہے، لیکن مرسر/لوسی ورژن کو بڑھایا جاتا ہے۔ ایکٹ I کے زیادہ تر نمائشی مکالمے کو ایک وسیع تر پیشکش میں تبدیل کر دیا گیا ہے۔ ایبسن کے ڈرامے میں جن واقعات پر صرف اداکاروں نے بات کی ہے-جیسے کہ نورہ اور کرسٹین کی ابتدائی دوستی، کرسٹین اور کروگسٹڈ کا رومانس اور بریک اپ، ٹوروالڈ کی جان لیوا بیماری، اور نورہ کے والد کی موت-یہ سب فلم کے آغاز میں مکمل الگ الگ مناظر میں پیش کیے گئے ہیں۔ ایبسن کی اصل کی ایک کمرے کی ترتیب ایک جان بوجھ کر آلہ ہے جو نورا کی تنہائی اور اس کی شادی کے اندر اس کی قید کی نشاندہی کرتا ہے۔ تاہم، فلم میں ہیلمر ہاؤس کے باہر متعدد مقامات کو بصری وضاحت کے لیے استعمال کیا گیا ہے، جس میں پلاٹ پوائنٹس پر ڈرامائی زور دیا گیا ہے۔ یہاں تک کہ گھر کے اندر بھی، کیمرہ ایک کمرے سے دوسرے کمرے میں منتقل ہوتا ہے، جو ان کے گھر کے جسمانی آرام اور اس کی محدود نوعیت کو ظاہر کرتا ہے-اس کی "مہلک بے راہ روی"۔ لوسی کی تبدیلیوں کے مشترکہ اثر کو کچھ ناقدین نے اس کام کو سنیما کا معیار دینے اور اسے "فوٹو گرافی والے ڈرامے کے بجائے ایک فلم" بنانے کے لیے سراہا ہے۔ لوسی نے اپنے اضافی مناظر کو اپنے طور پر فنکارانہ قابلیت حاصل کرنے کا ارادہ کیا۔ نقاد کولن گارڈنر نے فلم کے آغاز میں ایک مثال پر تبصرہ کیا ہے: "جس طرح ہم نورہ اور کرسٹین کو تالاب کی سطح پر جوش و خروش سے پھسلتے ہوئے دیکھتے ہیں، اسی طرح ہمیں شاٹ کے بالکل مرکز میں چائے کے گھر کے باہر ایک جامد، سیاہ لیپت والی شخصیت بھی نظر آتی ہے (یعنی۔ مقامی غائب ہونے والے مقام پر)۔ یہ پتہ چلتا ہے کہ یہ کروگسٹاڈ ہے، جس نے کرسٹین کی طرف سے اپنے بدقسمتی سے مسترد ہونے کی وجہ سے خود کو مستحکم کیا۔ اس طرح نوجوانوں کی میٹھی پاکیزگی پہلے ہی سماجی بے دخل-مستقبل کے انتقامی آدمی-اور نورا کی اپنی مالی غلامی کے منبع کے تلخ ذائقے سے داغدار ہے۔ " دوسرے ناقدین نے لوسی کی جرات مندانہ تبدیلیوں کو ناگوار، یہاں تک کہ توہین آمیز بھی پایا۔ دی نیویارک ٹائمز میں لکھتے ہوئے، نورہ سائرے نے تلخ شکایت کی کہ فلم "کمزور لائنوں اور یہاں تک کہ مختصر مناظر سے موٹی ہو گئی ہے جو پرانے جینئس نے نہیں لکھے تھے"۔ فلم بندی ناروے کے قصبے روروس میں ہوئی، جہاں مقامی باشندوں نے بیرونی مناظر کے لیے اضافی خدمات انجام دیں۔ میوزک فرانسیسی کمپوزر مشیل لیگرینڈ نے میوزیکل ساؤنڈ ٹریک فراہم کیا، جو ایک "روشن، سینگ کے غلبہ والا نیو کلاسیکل اسکور" ہے۔ کاسٹ اور ڈائریکٹر کا تنازعہ فونڈا کی حقوق نسواں کی حساسیت نے ان کی کارکردگی اور لوسی کے ساتھ ان کے تعلقات کو آگاہ کیا۔ ہدایت کار، جن کی اپنی سرکردہ خواتین کے ساتھ طوفانی تعلقات کی تاریخ رہی ہے، نے فلم کی ریلیز سے پہلے فونڈا اور ڈیلفین سیریگ دونوں کا غصہ حاصل کیا۔ جون 1973 کے ایک خط میں، فونڈا نے لوسی پر "پریس پر حقوق نسواں کے خلاف تبصرے" کرنے اور یہ الزام لگانے کے لیے حملہ کیا کہ "آپ کی [لوسی کی] اس سے نمٹنے، منہ موڑنے، مضبوط women.has نے فلم کو ناقابل تلافی نقصان پہنچایا ہے۔" ایک ذاتی نوٹ پر، اس نے مزید کہا: "جب ہم ایک ساتھ کام کر رہے تھے تو میں کبھی بھی آپ کے پاگل پن یا گھٹیا پن میں گھسنے کے قابل نہیں تھی۔" لوسی، اپنے حصے کے لیے، بڑبڑایا کہ فونڈا میں "مزاح کا احساس بہت کم ہے" اور "وہ اپنا زیادہ تر وقت اپنی سیاسی تقاریر سیکھنے کے بجائے ان پر کام کرنے میں گزار رہی تھی"۔ ریلیز اے ڈولس ہاؤس پہلی بار امریکہ میں اے بی سی ٹیلی ویژن نیٹ ورک پر 23 دسمبر 1973 کو نشر کیا گیا تھا۔ اسے 1973 کے نیویارک فلم فیسٹیول میں دکھایا گیا تھا، اور 1973 کے کانز فلم فیسٹیول میں دکھایا گیا تھا، لیکن اسے مرکزی مقابلے میں شامل نہیں کیا گیا تھا۔ جون 1980 میں، اسے لاس اینجلس کے لیمل تھیٹرز میں سے ایک میں نو دن کی دوڑ دی گئی۔ لوسی کی فلم 1973 میں ریلیز ہونے والے ایبسن کے ڈرامے کے دو انگریزی زبان کے ورژن میں سے ایک تھی: دوسرے ورژن کی ہدایت کاری پیٹرک گارلینڈ نے کی تھی اور اس میں کلیئر بلوم اور انتھونی ہاپکنز نے اداکاری کی تھی۔ نسبتا کم سامعین کے لیے اتفاقی مقابلہ دونوں فلموں کے لیے تجارتی مشکلات کا باعث بنا۔ استقبالیہ مرکزی کردار کے لیے فونڈا کے انتخاب نے ہمیشہ ان کی کاسٹنگ اور کارکردگی پر کچھ تبصرے کیے ہیں۔ حقوق نسواں کے ایک اعلی حامی کے طور پر مشہور، فونڈا نے یہ کردار ایک ایسے وقت میں ادا کیا جب امریکی خواتین کے حقوق کی تحریک اپنے عروج پر تھی۔ بہت سے فلمی ناقدین نے فونڈا کے کام کی تعریف کی-لیونارڈ مالٹن نے اسے فلم دیکھنے کی بنیادی وجہ قرار دیا (جسے وہ بصورت دیگر صرف "اعتدال پسند کامیاب" سمجھتے تھے)۔ چارلس چیمپلین نے بھی اسی طرح ان کی کارکردگی کی تعریف کی، اور لکھا کہ ان کی عصری شخصیت مرسر کے مکالمے کے ساتھ اچھی طرح سے جڑی ہوئی ہے، جو "بول چال یا بدتمیزی کے بغیر مہارت کے ساتھ دور کی بیان بازی کو ختم کرتی ہے"۔ کچھ ناقدین نے تجویز کیا ہے کہ فلم فونڈا کی عوامی شبیہہ کے بوجھ سے دوچار ہے۔ پروفیسر نیل سینارڈ نے لکھا، "شاید اسٹار کی اپنی حقوق نسواں کی انجمنیں خود آگاہی کی طرف کردار کے اندھے اور تکلیف دہ جستجو کے بارے میں ہمارے نقطہ نظر کو مبہم کر دیتی ہیں اور نورہ کے چونکا دینے والے فیصلے (چونکا دینے والا، یعنی انیسویں صدی کے سامعین کے لیے) کے صدمے کو کمزور کر دیتی ہیں کہ وہ اپنے شوہر اور بچوں کے ساتھ باہر نکلیں۔" مزید واضح طور پر، ریکس ریڈ نے لکھا کہ فونڈا کی "اسٹار شخصیت" نے دوسری صورت میں قابل تعریف پروڈکشن میں اس کی کارکردگی کو کم کر دیا: "کوئی بھی اسے کبھی بھی میکرون کھونے والے برڈ برین یا دلکش کوکیٹ یا کھلونا بیوی کے طور پر نہیں مانتا۔ آخر میں سرکشی کے عظیم منظر میں، وہ فلم کو ٹینک کے ساتھ لے جاتی ہے۔ " حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط 1973 کی فلمیں 1973 کی ڈرامہ فلمیں 1970 کی دہائی کی برطانوی فلمیں 1970 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1970 کی دہائی کی فرانسیسی فلمیں 1970 کی دہائی کی تاریخی ڈرامہ فلمیں برطانوی تاریخی ڈرامہ فلمیں انگریزی زبان کی فرانسیسی فلمیں اے ڈولس ہاؤس پر مبنی فلمیں جس کی ہدایت کاری جوزف لوسی نے کی ہے۔ مائیکل لیگرینڈ فلمز کے ذریعہ اسکور کردہ فلمیں ناروے میں سیٹ کی گئی ہیں۔ ای ایم آئی-ایلسٹری اسٹوڈیوز پر شوٹ کی گئی فلمیں ناروے میں شوٹ کی گئی فرانسیسی تاریخی ڈرامہ فلمیں