Mickey One
مکی ون ایک 1965 کی امریکی نیو نوئر کرائم فلم ہے جس میں وارن بیٹی نے اداکاری کی ہے اور اس کی ہدایت کاری آرتھر پین نے ایلن سرگل کے اسکرپٹ سے کی ہے۔ مافیا کے غصے کا شکار ہونے کے بعد، ایک اسٹینڈ اپ کامک (وارن بیٹی) ڈیٹرائٹ سے شکاگو فرار ہو جاتا ہے، اور اپنا نام مکی ون (نسلی نام میکلوس ونیجیوا سے لے کر سوشل سیکیورٹی کارڈ پر جو وہ ایک بے گھر آدمی سے چوری کرتا ہے) رکھتا ہے۔ وہ کارڈ کا استعمال کچرا کھینچنے والے بیج دار کھانے میں نوکری حاصل کرنے کے لیے کرتا ہے۔ وہ ایک مقامی فلاپ ہاؤس میں ایک کمرہ کرایہ پر لینے اور خود کچھ نئے کپڑے خریدنے کے لیے اپنی کم اجرت سے کافی رقم بچاتا ہے۔ آخر کار وہ ایک اسٹینڈ اپ کامک کے طور پر اسٹیج پر واپس آتا ہے، لیکن کامیاب ہونے سے محتاط رہتا ہے، اس خوف سے کہ وہ بہت زیادہ توجہ اپنی طرف متوجہ کرے گا۔ جب اسے اعلی درجے کے کلب زاناڈو میں بکنگ ملتی ہے، تو اسے پتہ چلتا ہے کہ اس کی پہلی ریہرسل ایک خوفناک، سخت آواز والے ایک غیر مرئی آدمی (آرام آواکیان) کے لیے ایک خاص "آڈیشن" بن گئی ہے۔ یہ پاگل پن کہ ہجوم نے اسے ڈھونڈ لیا ہے، مکی بھاگ جاتا ہے۔ وہ یہ معلوم کرنے کا فیصلہ کرتا ہے کہ اس کا "مالک" کون ہے اور خود کو ہجوم کے ساتھ جوڑتا ہے۔ تاہم، وہ نہیں جانتا کہ اس نے انہیں غصہ دلانے کے لیے کیا کیا یا اس کا قرض کیا ہے۔ ایک ہجوم کی تلاش میں جو اس سے بات کرے گا، اسے کئی نائٹ کلب کے دربانوں نے مارا پیٹا۔ مکی آخر کار یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے کہ فرار ہونا اور محفوظ رہنا ناممکن ہے، لہذا وہ خود کو ایک ساتھ کھینچتا ہے اور ویسے بھی اپنا کام کرتا ہے۔ شہر کے ارد گرد سفر کرتے وقت، مکی مسلسل ایک گونگا مائم جیسا کردار دیکھتا ہے جسے صرف دی آرٹسٹ (کامتری فوجیوارا) کے نام سے جانا جاتا ہے۔ فنکار بالآخر اپنی روب گولڈ برگ جیسی تخلیق کو بے نقاب کرتا ہے، ایک جان بوجھ کر خود تباہ کن مشین جسے "ہاں" کہا جاتا ہے، مجسمہ ساز جین ٹنگولی کو خراج تحسین پیش کرتا ہے۔ کاسٹ ریلیز اور استقبالیہ پین کو وینس فلم فیسٹیول میں گولڈن لائن کے لیے نامزدگی ملی۔ تاہم، تنقیدی ردعمل زیادہ تر منفی تھا۔ دی نیویارک ٹائمز میں بوسلی کروتھر نے بصری انداز کی تعریف کی لیکن دعوی کیا کہ فلم "دکھاوا کرنے والی اور یکسوئی" تھی۔ ٹائم نے فلم کا نام دیا، "کبھی بورنگ نہیں لیکن کبھی بہت عین مطابق نہیں، اور آخر کار اپنی ہی علامتوں کے ٹکڑے ٹکڑے ہونے کے درمیان ٹکڑے ٹکڑے ہو جاتی ہے۔" 1979 میں، جیمز موناکو نے مکی ون لکھی 'سوائے ووڈی ایلن کے اندرونی حصوں کے، پچھلے تیس سالوں میں کسی بڑے امریکی فلم ساز کی سب سے زیادہ دکھاوا کرنے والی فلم ہے'۔ اس فلم کو بناتے وقت بیٹی اور پین کے درمیان میل جول نہیں رہا۔ بیٹی نے بعد میں یاد کیا، "ہمیں اس فلم میں بہت پریشانی کا سامنا کرنا پڑا، کیونکہ مجھے نہیں معلوم تھا کہ آرتھر کیا کرنے کی کوشش کر رہا ہے اور میں نے یہ جاننے کی کوشش کی۔ مجھے یقین نہیں ہے کہ وہ خود کو جانتا تھا "اور مزید کہا،" میرے نزدیک، مکی ون میں اس لڑکے کو جو اسٹینڈ اپ گیگ کرنا تھا وہ مضحکہ خیز نہیں تھا اور یہ ہمیشہ آرتھر کے ساتھ میری شکایت تھی۔ " پروڈیوسر ہیریسن اسٹار نے یاد کیا، "وارن اور آرتھر کے ارد گرد گھومتے تھے۔ یہ کردار بنیادی طور پر ایک سنکی کا کردار تھا، ایک ایسا شخص جس کے اندرونی شیاطین اس دنیا میں جھلکتے تھے جس میں وہ آباد تھا۔ اور مجھے لگتا ہے کہ وارن کے لیے اس کا کردار ادا کرنا مشکل تھا۔" اس کے باوجود، بیٹی اور پین نے 1967 میں بونی اور کلائڈ کے لیے دوبارہ ٹیم بنائی۔ فلم کی دوبارہ دریافت کا آغاز 1995 میں سان فرانسسکو کے کاسترو تھیٹر میں بکنگ اور پیٹر اسٹیک: ساؤنڈ ٹریک کے ذریعے دوبارہ تشخیص کے ساتھ ہوا۔ ساؤنڈ ٹریک کا اہتمام ایڈی ساؤٹر نے کیا تھا اور اسے ٹینر سیکسفونسٹ اسٹین گیٹس نے پیش کیا تھا۔ فلم کا ساؤنڈ ٹریک، بیلا بارٹوک سے لے کر بوسا نووا تک ہر چیز کے اشارے کے ساتھ گونجتا ہوا، اسٹین گیٹس کو ان کے البم فوکس (1961) کے بعد آرگنائزر ایڈی ساؤٹر کے ساتھ دوبارہ جوڑ دیا۔ لینی بروس کے بارے میں 1965 کی لینی-1974 کی امریکی فلموں کی فہرست بھی دیکھیں جو فرانسیسی نیو ویو نوٹس کے مواد سے ملتی جلتی ہے بیرونی روابط ولیج وائس: جے ہوبرمین کی "مکی ون ایٹ موما" (15 اپریل، 2008) 1965 کی فلمیں امریکی کرائم ڈرامہ فلمیں امریکی بلیک اینڈ وائٹ فلمیں آرتھر پین فلمز کی ہدایت کاری میں شکاگو میں بنائی گئی فلمیں 1965 کی کرائم ڈرامہ فلمیں امریکی نیو نوئر فلمیں 1960 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1960 کی دہائی کی امریکی فلمیں