Lucy Kemp-Welch
لوسی الزبتھ کیمپ ویلچ (20 جون 1869-27 نومبر 1958) ایک برطانوی فنکار اور استاد تھیں جنہوں نے گھوڑوں کی پینٹنگ میں مہارت حاصل کی۔ اگرچہ دوسری جنگ عظیم کے بعد اسے تیزی سے نظر انداز کیا گیا، لیکن 1890 کی دہائی کے آخر سے 1920 کی دہائی کے وسط تک وہ ملک کی مشہور خواتین فنکاروں میں سے ایک تھیں۔ جیسا کہ دی ٹائمز میں ان کے خراج تحسین میں کہا گیا ہے، 'زیادہ تر فنکاروں کی طرح جو پختگی پر آئے اور انیسویں صدی کے اختتام سے پہلے قائم ہوئے، لوسی کیمپ ویلچ کو بعد میں فن میں ہونے والی پرتشدد تبدیلیوں کی وجہ سے اپنی ساکھ میں کچھ نقصان اٹھانا پڑا۔ ایک اینیمل پینٹر کی حیثیت سے اپنے عروج میں وہ اس ملک میں فرانس میں روزا بونیور کے مقابلے میں ایک مقام پر فائز تھیں، اور ان کی نسل کی واحد برطانوی خاتون فنکار جن کے بارے میں زیادہ بات کی جاتی تھی وہ "دی رول کال" کی پینٹر لیڈی الزبتھ بٹلر تھیں۔ اس کے بعد سے اس کی ساکھ بحال ہوئی ہے، اور وہ آج نیو فاریسٹ میں جنگلی اور کام کرنے والے گھوڑوں کی اپنی بڑی پینٹنگز، اور فوجی خدمات میں ان لوگوں کے لیے مشہور ہیں جو اس نے پہلی جنگ عظیم کے دوران تیار کیں، نیز 1915 کے ایڈیشن میں ان کی عکاسی کے لیے بھی مشہور ہیں۔ انا سیویل کا ناول بلیک بیوٹی۔ ابتدائی زندگی لوسی کیمپ ویلچ بورنماؤتھ میں پیدا ہوئیں، جو وکیل ایڈون بک لینڈ کیمپ ویلچ کی پہلی اولاد تھیں، جو ایک وکیل اور شوقیہ ماہر فطرت تھیں۔ انہوں نے فن میں ابتدائی مہارت کا مظاہرہ کیا اور 14 سال کی عمر میں پہلی بار نمائش کی۔ ایک مقامی آرٹ اسکول میں تعلیم حاصل کرنے کے بعد، 1892 میں وہ اور ان کی چھوٹی بہن ایڈیتھ ہیوبرٹ وان ہرکومر کے آرٹ اسکول میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے بوشی، ہرٹفورڈشائر چلے گئے۔ ہرکومر کی بہترین اور سب سے زیادہ پسندیدہ طالب علموں میں سے ایک کے طور پر، وہ 'کنگزلی' کے نام سے مشہور ایک پرانی سابقہ سرائے میں اپنا اسٹوڈیو قائم کرنے میں کامیاب رہی۔ 1905 میں کیمپ ویلچ نے ہرکومر اسکول پر قبضہ کر لیا، اور اسے 1926 تک چلایا، پہلے بوشی اسکول آف پینٹنگ کے طور پر اور پھر، اسے اپنے گھر کے باغ میں کیمپ ویلچ اسکول آف اینیمل پینٹنگ کے طور پر منتقل کرنے کے بعد۔ 1928 کے بعد اسکول کیمپ ویلچ کی سابق معاون لوسی مارگوریٹ فروبیشر کے ذریعے فروبیشر اسکول آف آرٹ کے طور پر چلایا گیا۔ کیمپ ویلچ کے پاس ایک پینٹنگ تھی جس میں جپسی ڈروورز گھوڑوں کو میلے میں لے جا رہے تھے جو 1895 میں رائل اکیڈمی میں دکھائی گئی تھی۔ کیمپ ویلچ کو 1897 میں مزید عوامی شناخت حاصل ہوئی جب ان کی پینٹنگ کولٹ ہنٹنگ ان دی نیو فاریسٹ کو رائل اکیڈمی سمر نمائش میں بھی دکھایا گیا۔ پینٹنگ کو چانٹری بیکوسٹ نے 500 گنیز میں خریدا تھا، اور اب یہ ٹیٹ میں برطانوی قومی مجموعہ میں ہے۔ مجموعی طور پر، اپنے پورے کیریئر میں کیمپ ویلچ نے رائل اکیڈمی میں 61 پینٹنگز کی نمائش کی۔ کولٹ ہنٹنگ ان دی نیو فاریسٹ کی کامیابی نے بہت سے لوگوں کو یقین دلایا کہ کیمپ ویلچ رائل اکیڈمی کے لیے منتخب ہوں گی لیکن اگرچہ انہیں کم از کم دو بار نامزد کیا گیا تھا، لیکن وہ منتخب نہیں ہوئیں۔ 1902 میں وہ لوئس جوپلنگ کے ساتھ رائل سوسائٹی آف برٹش آرٹسٹ کے لیے منتخب ہوئیں، اور ان کے ساتھ داخل ہونے والی پہلی خاتون بن گئیں۔ 1914 میں وہ سوسائٹی آف اینیمل پینٹرز کی صدر بنیں۔ 1915 میں اس نے اینا سیویل کی بلیک بیوٹی کے ایک ایڈیشن کے لیے عکاسی فراہم کی، جس میں رابرٹ بیڈن پاول کے گھوڑے بلیک پرنس کو بطور ماڈل استعمال کیا گیا۔ اس سے قبل انہوں نے 1896 میں ایم ای کنگ کے راؤنڈ اباؤٹ، اے برائٹن کوچ آفس اور 1897 میں دی مارکنگ آف میتھیاس کی تصویر کشی کی تھی۔ گھوڑوں کی تصاویر کے ساتھ ساتھ کیمپ ویلچ نے دوسرے جانوروں، پھولوں اور مناظر کو بھی پینٹ کیا۔ اس نے بوئر وار کے کم از کم دو مناظر بھی پینٹ کیے، ان سائٹ: لارڈ ڈنڈونلڈز ڈیش آن لیڈسمتھ، 1901 (رائل البرٹ میموریل میوزیم، ایگزیٹر)، اور سنز آف دی سٹی (نجی مجموعہ)۔ ان دونوں میں فوجی کارروائی میں گھوڑے شامل تھے اور پہلی جنگ عظیم کے دوران اس کے لیے کئی اہم کمیشنز کا باعث بنے۔ پہلی جنگ عظیم دسمبر 1914 میں، کیمپ ویلچ کو برطانوی پارلیمانی بھرتی کمیٹی نے فوج کے مشہور بھرتی پوسٹر فارورڈ کے آرٹ ورک کو پینٹ کرنے کے لیے لگایا تھا۔ وکٹری اینلسٹ ناؤ کی طرف بڑھیں، جس پر انہوں نے 'ایل۔ کے۔ ڈبلیو 1914' پر دستخط کیے۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران، خواتین کو فوجی خدمات کے لیے گھوڑوں کی تربیت اور تیاری کے لیے آرمی ریماؤنٹ ڈپو میں ملازم رکھا گیا تھا۔ کیمپ ویلچ کو امپیریل وار میوزیم کے ویمنز ورک سیکشن نے ولٹ شائر کے رسلے پارک میں اس طرح کے سب سے بڑے ڈپو میں ایک منظر پینٹ کرنے کا کام سونپا تھا، جس میں مکمل طور پر خواتین کا عملہ تھا۔ میوزیم کے حکام پینٹنگ، دی لیڈیز آرمی ریماؤنٹ ڈپو، رسلے پارک، ولٹ شائر سے ناخوش تھے، جسے کیمپ ویلچ نے پہلے پیش کیا تھا لیکن وہ اسی موضوع پر ایک بڑی اور بہتر کمپوزیشن سے واقف تھے جسے انہوں نے پینٹ کیا تھا اور ایک نجی کلائنٹ کو £1,000 میں فروخت کرنے کا ارادہ کیا تھا۔ کیمپ ویلچ نے اس بات پر اتفاق کیا کہ دوسری پینٹنگ، دی اسٹرا رائیڈ-رسلے پارک ریماؤنٹ ڈپو ولٹ شائر دونوں میں بہتر تھی اور اس نے اپنے کمیشن کو پورا کرنے کے لیے اسے آئی ڈبلیو ایم کو فروخت کرنے پر اتفاق کیا۔ تاہم، وہ خواتین کے ورک سیکشن کے ساتھ فیس پر اتفاق کرنے سے قاصر رہیں اور طویل بات چیت کے بعد اسے میوزیم کو عطیہ کر دیا۔ 1916 میں، کیمپ ویلچ نے درخواست کی اور انہیں سیلسبری کے میدان پر بلفورڈ میں رائل فیلڈ آرٹلری کیمپ کا دورہ کرنے کی اجازت دی گئی۔ کیمپ کے کمانڈ افسر نے اسے ایک ایزل لگانے کی اجازت دی جبکہ ہارس آرٹلری کی آٹھ بیٹریاں مسلسل اس کی طرف چلائی جاتی تھیں تاکہ وہ قریب سے گھوڑے کی ٹیموں کا خاکہ بنا سکے۔ ان خاکے کے نتیجے میں دو بڑے کام ہوئے: دی لیڈرز آف اے ہیوی گن ٹیم، جو اب رائل آرٹلری انسٹی ٹیوشن میں ہے، اور فارورڈ دی گنز۔ یہ پینٹنگز 1917 میں رائل اکیڈمی میں دکھائی گئیں اور فارورڈ دی گنز کو ٹیٹ کے لیے چانٹری بیکوسٹ نے خریدا تھا۔ اگرچہ اس وقت کی مقبول تصاویر، یہ پینٹنگ ان کے ناقدین کے بغیر نہیں ہیں کیونکہ انہوں نے جنگ کا ایک بہادر نظریہ فراہم کیا جو کہ تیزی سے میکانائزڈ تنازعہ میں گھوڑے کے توپ خانے کے کم ہونے والے کردار سے متصادم تھا۔ بلفورڈ کیمپ کے ساتھ ساتھ، کیمپ ویلچ نے کئی دیگر رائل آرٹلری کیمپوں میں بھی تعلیم حاصل کی، خاص طور پر ونچسٹر کے قریب ہیمپشائر میں کئی۔ نتیجے میں بننے والی تصاویر میں بگ گنز ٹو دی فرنٹ شامل تھی، شائر گھوڑوں کی تصویر جو برفیلی زمین کی تزئین سے بندوق کھینچ رہی تھی، جسے 1918 میں رائل اکیڈمی میں بہت سراہا گیا اور 1921 میں نیشنل میوزیم آف ویلز کے لیے خریدا گیا۔ 1924 میں، رائل ایکسچینج کے لیے، کیمپ ویلچ نے پہلی جنگ عظیم کے دوران خواتین کے کام کی یاد میں ایک بڑے پینل کو ڈیزائن اور مکمل کیا۔ 1926 کے بعد سے اس نے خانہ بدوش اور سرکس کی زندگی کے مناظر کی عکاسی پر توجہ مرکوز کی اور سینگرز سرکس کے بعد کئی گرمیاں گزار کر گھوڑوں کی ریکارڈنگ کی۔ کیمپ ویلچ اپنی زیادہ تر زندگی بوشی، ہرٹ فورڈ شائر میں گزاریں، کبھی شادی نہیں کی۔ ان کے کاموں کا ایک بڑا مجموعہ بوشی میوزیم کے پاس ہے۔ ان میں ایکسمور پر جنگلی ٹٹوؤں کی بہت بڑی پینٹنگز، تیزی سے دوڑتے ہوئے پولو ٹٹو، گھوڑے سے چلائی جانے والی آخری لائف بوٹ کو ابلتے ہوئے سمندر میں کھینچا جاتا ہے، بھاری کام کرنے والے گھوڑے گرے ہوئے لکڑی کو کھینچتے ہیں اور دن کے آخر میں محنت کش کھیت کے گھوڑے گھر سے گزرتے ہیں۔ لوسی کیمپ ویلچ اسٹیٹ کی نمائندگی 1975 سے میسم کے فائن آرٹ نے کی ہے۔ خاندان لوسی کیمپ ویلچ کی چھوٹی بہن ایڈیتھ بھی ایک فنکار تھی، اور اس نے ہرکومر کے اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ اس نے کبھی کبھار رائل اکیڈمی میں نمائش کی، اور 1941 میں کینسر سے اپنی موت تک اپنی بالغ زندگی اپنی بہن کے ساتھ 'کنگزلی' میں گزاری۔ ان کی کزن مارگریٹ کیمپ ویلچ (1874-1968) بھی ایک فنکار تھیں، اور اسی طرح ہرکومر اسکول میں تربیت حاصل کی۔ 1915 میں ایڈیتھ نے برطانوی جنگی کوششوں کے لیے ایک پوسٹر تیار کیا، جس میں برٹانیہ کی تصویر کو "ریممبر سکاربورو" کے نعرے کے ساتھ دکھایا گیا، جو جرمن جنگی جہازوں کے ذریعے یارکشائر کے ساحلی شہر پر گولہ باری کا حوالہ ہے۔ لوسی کی لائیو ان ساتھی، مارگوریٹ فروبیشر کو 1974 میں ان کے انتقال کے وقت ان کے ساتھ دفن کیا گیا تھا۔ حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے ہیرنگٹن، پی۔ (1993)۔ برطانوی فنکار اور جنگ: پینٹنگز اور پرنٹس میں جنگ کا چہرہ 1700-1914 لندن: گرین ہل۔ ہیکاک، ڈیوڈ بوئڈ (2023)۔ لوسی کیمپ ویلچ: گھوڑوں کی مصور۔ لندن: اینٹک کلیکٹرز کلب۔ میسم، ڈی۔ (1976)۔ لوسی کیمپ ویلچ کی زندگی اور کام۔ لندن: اینٹک کلیکٹرز کلب۔ ورٹلی، ایل۔ (1996)۔ لوسی کیمپ ویلچ، 1869-1958: گھوڑے کی روح۔ لندن: اینٹک کلیکٹرز کلب۔ بیرونی روابط 1869 پیدائش 1958 اموات 19 ویں صدی کی انگریزی خواتین فنکار 19 ویں صدی کی انگریزی مصور 20 ویں صدی کی انگریزی خواتین فنکار 20 ویں صدی کی انگریزی مصور انگریزی خواتین مصور بورنیموتھ کے فنکار لوگ بوشی سیبلنگ کے فنکار پہلی جنگ عظیم کے فنکار