The Harmonious Blacksmith
دی ہارمونئس بلیک اسمتھ جارج فریڈرک ہینڈل کے سویٹ نمبر کی حتمی حرکت، ایئر اینڈ ویری ایشنز کا مقبول نام ہے۔ 5 ای میجر میں، ایچ ڈبلیو وی 430، ہارپسکارڈ کے لیے۔ یہ آلہ ساز ہوا ہینڈل کے ذریعہ شائع کردہ ہارپسکارڈ کے پہلے کاموں میں سے ایک تھی اور یہ چار حرکات پر مشتمل ہے۔ ہوا کے بعد پانچ ڈبلز ہوتے ہیں (انگریزی ڈویژن سٹائل میں تغیرات): دائیں ہاتھ میں سیمیکویورز ؛ بائیں ہاتھ میں سیمیکویورز ؛ دائیں اور بائیں ہاتھوں میں سیمیکویور ٹرپلٹس ؛ اور آخر میں دونوں ہاتھوں میں ڈیمیسیمیکویورز۔ ہینڈل کی زندگی 1720 کے آس پاس، جی ایف ہینڈل نے رائل اکیڈمی آف میوزک میں اپنا نیا عہدہ قبول کرتے ہوئے اپنی آبائی جرمنی کی سرزمین لندن چھوڑ دی تھی۔ اس سے پہلے، ہینڈل پہلے ہی 1712 میں انگلینڈ منتقل ہو چکے تھے، مڈل سیکس میں کیننس میں ہاؤس کمپوزر بننے سے پہلے اپنا وقت برلنگٹن ہاؤس میں گزار رہے تھے۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ کیننس کی طرف جانے کا تعلق اس حقیقت سے تھا کہ 1717 میں وسطی لندن میں ان کی خدمات کی مانگ میں کمی واقع ہوئی تھی کیونکہ آپریٹک پروڈکشن عارضی طور پر زوال کا سامنا کر رہی تھی۔ کیننس میں ہینڈل کے قیام کے اختتام پر، ڈیوک اور ان کے دوستوں نے لندن میں ایک نئی اوپیرا کمپنی، نام نہاد رائل اکیڈمی آف میوزک قائم کرنے میں ان کی مدد کی۔ 1720 ہینڈل کے آٹھ سوئٹ نے مندرجہ ذیل وضاحت کے ساتھ 1720 میں اپنے پہلے آٹھ ہارپسکارڈ سوئٹ شائع کیے: 1720 میں ہارپسکارڈ کے لیے شائع ہونے والے آٹھ سوئٹ میں، ہینڈل نے اپنا سویٹ نمبر شائع کیا۔ 5 ای میجر میں، ایچ ڈبلیو وی 430۔ یہ سوٹ چار حرکات پر مشتمل ہے: دی پریلوڈ، ایلمینڈے، کورانٹے اور ایئر اینڈ ویری ایشنز ؛ پہلی تین حرکات جس میں اسٹائلائزڈ ڈانس تال ہیں۔ یہ سوٹ ہینڈل کے رائل اکیڈمی آف میوزک میں ماسٹر آف دی آرکسٹرا بننے کے ایک سال بعد جاری کیا گیا تھا، جسے لندن میں پہلی اطالوی اوپیرا کمپنی بھی کہا جاتا ہے۔ ہینڈل نے ارل آف کارناروون کے لیے رہائشی موسیقار کے طور پر کام کرنے کے لیے جرمنی چھوڑنے کے بعد اپنی بقیہ زندگی لندن میں گزاری۔ نام اس تحریک کو ہم آہنگ کمہار کیوں کہا گیا اور کس نے کہا اس کی متعدد وضاحتیں کی گئی ہیں۔ یہ نام ہینڈل نے نہیں دیا تھا اور 19 ویں صدی کے اوائل تک اسے ریکارڈ نہیں کیا گیا تھا، جب یہ تحریک اپنے طور پر مقبول ہوئی (جبکہ ہینڈل کی موسیقی ان کی موت کے بعد مسلسل انگلینڈ میں مقبول رہی، یہ صرف بہت منتخب طور پر جانا جاتا تھا۔) ایک غیر مصدقہ تاریخ کہانی یہ ہے کہ ہینڈل، جب 1717 اور 1718 کے درمیان کیننس میں مستقبل کے ڈیوک آف چانڈوس جیمز بریڈز کے لیے کام کر رہے تھے، ایک بار اسمتھ میں بارش سے پناہ لی، اور انول پر ہتھوڑا سن کر اپنی دھن لکھنے کے لیے متاثر ہوئے۔ پہلی تبدیلی میں باقاعدگی سے دہرایا جانے والا پیڈل نوٹ (دائیں ہاتھ میں بی)، ایک لوہے کے ہتھوڑے کا تاثر دے سکتا ہے۔ کہانی میں ایک تغیر یہ ہے کہ اس نے لوہے کو وہ دھن گاتے ہوئے سنا جو بعد میں ایئر بن گئی۔ یہ وضاحت ہینڈل کی ادھار لینے کی عام تکنیک کے ساتھ اچھی طرح فٹ بیٹھتی ہے۔ دونوں میں سے کوئی بھی کہانی سچ نہیں ہے۔ 1835 میں "دی میوزیکل میگزین" نامی ایک اشاعت میں اس کا ذکر کیا گیا ہے۔ لیجنڈ کا آغاز ایک صدی کے تین چوتھائی حصے میں ہینڈل کی موت کے بعد رچرڈ کلارک کے ساتھ ان کی ریمینسینسز آف ہینڈل (1836) میں ہوا۔ اس کے بعد ہنری ولڈے اور رچرڈ کلارک کو وہچرچ، ایج ویئر کے قریب ایک سمتھ میں ایک پرانی گدی ملی، اور انہوں نے ولیم پاول کو فرضی لوہے کے طور پر شناخت کرنے کے لیے ایک کہانی بنائی، جب حقیقت میں وہ پیرش کلرک تھے۔ انہوں نے اس کی لکڑی کی یادگار کے لیے سبسکرپشن اٹھائی، اور 1868 میں، وہچرچ کے لوگوں نے ایک شاندار مقبرے کے لیے دوبارہ سبسکرائب کیا، جو اب بھی کھڑا تھا۔ اس میں لکھا ہے: "ولیم پاول کی یاد میں، ہم آہنگ کمہار، جسے 27 فروری 1780 کو 78 سال کی عمر میں دفن کیا گیا تھا۔ وہ اس وقت پیرش کلرک تھے جب لافانی ہینڈل اس چرچ کا آرگنسٹ تھا۔ سبسکرپشن کے ذریعے شروع کیا گیا، مئی 1868 "۔ ہینڈل نے کیننس میں رہنے سے پہلے 1720 کی اشاعت کے اپنے ہارپسکارڈ سوئٹ لکھے تھے، جب وہ چیشائر کے ایڈلنگٹن ہال میں تھے، یا اس سے بھی پہلے۔ ایک اور ممکنہ تاریخ ولیم لنٹرن باتھ سے تعلق رکھنے والا ایک کمہار کا اپرنٹس تھا جس نے بعد میں موسیقی اختیار کی اور اسی طرح دی ہارمونئس بلیک اسمتھ بھی تھا۔ اس ٹکڑے کو ان کے نام سے موسوم کیا گیا، شاید اس وجہ سے کہ انہوں نے اسے مندرجہ ذیل اقتباس میں بیان کردہ وجوہات کی بناء پر اس نام سے شائع کیا: چیپل ایک معزز میوزیکل مورخ تھے اور کہانی شاید سچ ہے، لیکن برٹش میوزیم میں اس ٹکڑے کے لنٹرن کے ایڈیشن کی کوئی کاپی موجود نہیں ہے، اور مسٹر ڈبلیو سی اسمتھ، جو میوزیم میں کام کرتے تھے اور اعلی درجے کے ہینڈلین ماہر تھے، نے کہا کہ اس ٹکڑے کی ابتدائی کاپی جو انہیں ابھی تک (1940 تک) دی ہارمونئس بلیک اسمتھ کے نام سے مل سکی تھی وہ برٹش ہارمونک انسٹی ٹیوشن نے شائع کی تھی، جسے پیانو فورٹ ڈوئٹ کے طور پر ترتیب دیا گیا تھا، جس کے کاغذ پر واٹر مارک '1819' ہے۔ موسیقی کی ابتداء جہاں تک موسیقی کی ابتدا کا تعلق ہے، رچرڈ جونز کی ایک بوری (1680-1740) ایک معمولی کلید میں تقریبا ایک ہی ہوا کو پیش کرتی ہے، حالانکہ یہ معلوم نہیں ہے کہ جونز ہینڈل سے پہلے تھی یا اس کے برعکس۔ ہینڈل کے اوپیرا المیرہ کا ایک حصہ، جو 1704 میں لکھا گیا تھا، بہت حد تک ہم آہنگ لوہے کی دھن سے ملتا جلتا ہے، اس لیے امکان ہے کہ یہ اس کی اپنی تھی۔ بیتھوون نے دو حصوں والے اعضاء کے فوگ کے موضوع کے لیے اسی طرح کا موضوع استعمال کیا۔ اس ٹکڑے کے کئی ابتدائی مخطوطات ورژن بھی موجود ہیں، جی میجر میں اور جس کا عنوان چاکون ہے۔ تغیرات کی مجموعی شکل اور شکل ایک جیسی ہے، لیکن راگ جیسا کہ ہم جانتے ہیں کہ یہ ابھی مکمل طور پر تشکیل نہیں ہوئی ہے، اور بعد میں شائع ہونے والے ورژن میں ساخت اور گزرنے کے کام میں نمایاں بہتری آئی ہے۔ دلچسپ، شاید، b '(d "ٹرانسپوزیشن کے ذریعے) کی اصرار پر تکرار کی مکمل کمی ہے، جو اس کے بعد سے عام طور پر ایک لوہے کی تصویر سے وابستہ ہے جو اس کی گدی کو مار رہا ہے۔ ساخت ہینڈل کے سویٹ نمبر کی حتمی حرکت۔ ای میجر میں 5، ایچ ڈبلیو وی 430، افتتاحی تھیم اور پانچ تغیرات پر مشتمل ہے، یہ سب ای میجر میں ہیں۔ "ہوا اور تغیرات" صرف ٹانک کلید سے غالب تک ماڈیول ہوتا ہے، جس میں کوئی موڈل مرکب نہیں ہوتا ہے۔ تھیم گول، مسلسل بائنری شکل میں ہے اور یہ دو فقروں پر مشتمل ہے، جس میں نمائش پہلے میوزیکل جملے سے شروع ہوتی ہے جو نصف کیڈینس پر ختم ہوتی ہے اور مندرجہ ذیل فقرہ ایک کامل مستند کیڈینس کے ساتھ ختم ہوتا ہے جس کے نتیجے میں متوازی مدت ہوتی ہے۔ موسیقی سادہ میٹر میں سیٹ کی گئی ہے، جس میں 4/4 ٹائم سگنیچر ہے۔ آٹھویں نوٹ کو منتقل کرنا دائیں اور بائیں ہاتھ دونوں کی بنیاد بناتا ہے۔ پہلے جملے کی تکمیل پر، ٹانک کلید کو دوبارہ قائم کیا جاتا ہے اور دایاں ہاتھ سولہویں نوٹ بجانا شروع کر دیتا ہے یہاں تک کہ دس کی پیمائش میں ایک کامل مستند کیڈینس تک، اس کے بعد دوسرے جملے کی تکرار ہوتی ہے۔ پہلی پیمائش ٹانک اور غالب کورڈز کا خاکہ پیش کرتی ہے، اس کے بعد اگلی پیمائش میں چوتھی دھڑکن تک ٹانک اور غالب کورڈز کو دہرایا جاتا ہے، جہاں ہینڈل ثانوی غالب کا اطلاق کرتا ہے جو تیسری پیمائش کی پہلی دھڑکن پر [بی میجر] کورڈ کی طرف جاتا ہے۔ اس ابتدائی محرک کو تین اور چار اقدامات میں دہرایا جاتا ہے، جس سے پہلا فقرہ نصف کیڈینس پر ختم ہوتا ہے۔ دوسرا فقرہ ٹانک کورڈ آرپیجیئٹڈ سے شروع ہوتا ہے، اس کے بعد IV کورڈ ہوتا ہے۔ یہ I سے IV پیمائش پانچ تک دہرایا جاتا ہے، جہاں غالب کورڈ کو ترقی میں شامل کیا جاتا ہے، جس سے ایک عام I، IV، V، I کورڈ ترقی پیدا ہوتی ہے۔ یہ نیا فقرہ سات اور آٹھ کے اقدامات میں ایک ہی تان کی ترقی کو برقرار رکھتا ہے، اور دوسرے جملے کو ایک کامل مستند لہجہ پر ختم کرتا ہے۔ تغیر ایک تغیر ایک میں وہی محرک خیالات شامل ہیں اور ٹانک اور غالب کلید، بی میجر پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے کورڈز کی آرپیجیشن کو شامل کرتا ہے۔ دونوں جملے پانچ پیمائشوں پر مشتمل ہیں، جن میں پہلا اختتام نصف کیڈینس پر ہوتا ہے اور تغیر کا آخری فقرہ کامل مستند کیڈینس پر ختم ہوتا ہے۔ تغیر دو راگ کو ہاتھوں کے درمیان تبدیل کیا جاتا ہے اور اب اسے دائیں ہاتھ میں بجایا جاتا ہے جس میں بائیں ہاتھ ہارمونک کورڈل ترقی کو ظاہر کرتا ہے۔ بائیں ہاتھ اس تغیر کے دوران سولہویں نوٹ بجاتا ہے اور دائیں ہاتھ صرف آٹھویں نوٹ بجاتا ہے، دوسرے جملے میں ٹرلز کا اضافہ ہوتا ہے۔ محرک ڈھانچہ وہی رہتا ہے، جس میں صرف ٹانک اور غالب چابیاں پر توجہ دی جاتی ہے۔ تغیر تین تیسرا تغیر دائیں ہاتھ میں سولہویں نوٹ ٹرپل کے نئے میوزیکل آئیڈیا کو متعارف کراتا ہے، جس میں بائیں ہاتھ آٹھویں نوٹ میں راگ بجاتا ہے۔ تغیر تین میں موسیقی کے حصوں کی ایک ہی پیش رفت اور تقسیم ہے، لیکن راگ اب دائیں ہاتھ میں نہیں ہے، بائیں ہاتھ میں تھیم اور دونوں سابقہ تغیرات کی ساخت میں یکساں ہم آہنگی ہے۔ تغیر چار آخری تغیر دائیں ہاتھ میں راگ کا تبادلہ کرتا ہے، جس میں بائیں ہاتھ سولہویں نوٹ ٹرپل بجاتا ہے۔ یہ تغیر ساخت میں اپنے پیشرو سے تقریبا ایک جیسا ہے، جس میں ہاتھوں کے کردار بدلتے ہیں۔ تغیر پانچ پانچواں، اور آخری، تغیر متاثر کن پیمانے کے کام پر مشتمل ہوتا ہے جو دونوں ہاتھوں سے کھیلا جاتا ہے، جس میں تیس سیکنڈ کے نوٹوں کے ہر رن کو مندرجہ ذیل بیٹ میں تیس سیکنڈ کے نوٹوں کے دوسرے سیٹ کے ساتھ واپس کیا جاتا ہے، جسے عام طور پر مخالف ہاتھ سے کھیلا جاتا ہے۔ اس تغیر کے دوران ایک ہی ترقی اور ساختی خیالات کو برقرار رکھا جاتا ہے، جو غالب سے شروع ہونے والے نزولی ای بڑے پیمانے پر ختم ہوتا ہے، جس کے نتیجے میں حتمی کامل مستند لہجہ پیدا ہوتا ہے۔ ادبی ذکر پاپ، جو کہ چارلس ڈکنز کے گریٹ ایکسپیکٹشنز کے مرکزی کردار ہیں، کو ہینڈل کا عرفی نام ہربرٹ پاکٹ کے کردار کے ذریعے دیا گیا ہے، جو کہ ایک لوہے کے طور پر پائپ کی پرورش کے اعزاز میں ہے، اور اس موسیقی کے اعزاز میں: "ہم بہت ہم آہنگ ہیں-اور آپ ایک لوہے رہے ہیں۔" سینٹ ڈنستان کو 18 ویں صدی کی نظم "دی ڈیول اینڈ سینٹ ڈنستان" میں ہم آہنگ لوہے کا نام دیا گیا ہے۔ اس ٹکڑے کا ذکر سیگ فرائیڈ ساسون کی نیم سوانح عمری پر مبنی کام میموئرس آف اے فاکس ہنٹنگ مین میں کیا گیا ہے۔ ایک شام آنٹی ایولین کو یہ ٹکڑا بجاتے ہوئے سنا جاتا ہے اور مصنف فرنٹ میں اپنے وقت کی اس خوشگوار یاد کو یاد کرتا ہے۔ موسیقی کا اثر اطالوی گٹارسٹ موسیقار مورو جولیانی نے اس تھیم کو اپنے ویازیونی سو ان تیما دی ہینڈل ("دی ہارمونئس بلیک اسمتھ")، اوپی کی بنیاد کے طور پر استعمال کیا۔ 107، 1828 میں سولو گٹار کے لیے۔ جرمن موسیقار لوئس سپور نے اپنے آکٹ ان ای میجر، اوپی میں تھیم کو تغیر کی تحریک کی بنیاد کے طور پر استعمال کیا۔ 32. تھیم کا حوالہ فرانسس پولینک کے کنسرٹ چیمپیٹری کے اختتامی حصے کے آغاز میں دیا گیا ہے۔ آسٹریلیائی نژاد موسیقار اور پیانو نواز پرسی گرینگر نے اس راگ پر اپنے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک کی بنیاد رکھی۔ انہوں نے پہلی بار 1911 میں ہینڈل کی 'دی ہارمونئس بلیک اسمتھ' پر اپنی تغیرات لکھیں۔ کچھ ہی دیر بعد، اس نے اپنے سب سے محبوب ٹکڑوں میں سے ایک، ہینڈل ان دی اسٹرینڈ بنانے کے لیے اپنی مختلف حالتوں کے پہلے سولہ سلاخوں کا استعمال کیا۔ انہوں نے لکھا کہ موسیقی "ہینڈل اور انگریزی میوزیکل کامیڈی دونوں کی عکاسی کرتی دکھائی دیتی ہے"، اسی لیے اس کا عنوان رکھا گیا۔ موسیقار نے کام کے مختلف ورژن بنائے، خاص طور پر، ایک پیانو سولو ورژن (1930)۔ کمپوزر-کنڈکٹر ایگور مارکویچ نے اس راگ پر مبنی پیانو کے لیے تھیم آف ہینڈل پر ویری ایشنز، فوگیو، اور انووی کی تشکیل کی۔ 1942 میں 30 سال کی عمر میں شائع ہونے والی یہ ان کی آخری شائع شدہ کمپوزیشن تھی۔ نوٹ اور حوالہ جات بیرونی روابط ولیم پاول ایج ویئر ہسٹری کی قبر-ہم آہنگ کمہار کی کہانی اوریجنز آف دی ہم آہنگ کمہار کا ذکر کرتی ہے ہم آہنگ کمہار کی ایک ویڈیو ریکارڈنگ، جس میں ہسپانوی اور انگریزی سوئٹ میں معلومات کے ساتھ جارج فریڈرک ہینڈل کی کمپوزیشن برائے ہارپسکارڈ تغیرات 1720 کمپوزیشنز