The Old Tune
دی اولڈ ٹیون رابرٹ پنگیٹ کے 1960 کے ڈرامے لا مانیویل (دی کرینک) کا مفت ترجمہ ہے جس میں سیموئل بیکٹ نے پنگیٹ کے پیرسین، ٹوپین اور پومارڈ کو ڈبلنرز، کریم اور گورمین میں تبدیل کر دیا تھا۔ اس کی پہلی ریڈیو نشریات 23 اگست 1960 کو بی بی سی تھرڈ پروگرام کے ذریعے کی گئی تھی، جس کی ہدایت کاری باربرا بری نے کی تھی، جس میں جیک میک گوورن بطور کریم اور پیٹرک میگی بطور گورمین تھے۔ بیرل آرگن پر گورمین کی طرف سے بجائی گئی غیر متعینہ پرانی دھن کے لیے بیکٹ نے دی بلیو بیلز آف اسکاٹ لینڈ کا انتخاب کیا، جس کی تجویز بلیو بیلز کے کنارے سے کی گئی تھی جس کا ذکر ڈرامے کے آغاز کے قریب کیا گیا تھا۔ پس منظر 1957 میں، پنگیٹ، جو اس وقت بیکٹ کے قریبی دوست تھے، نے بیکٹ کے ریڈیو ڈرامے آل دیٹ فال کا ترجمہ کیا، جسے بیکٹ کی منظوری ملی۔ 1960 میں پنگیٹ کا ڈرامہ لیٹری مورٹے پیرس کے تھیٹر ریکیمیئر میں کراپ کی لاسٹ ٹیپ کے ساتھ ڈبل بل پر پیش کیا گیا تھا۔ جب 1967 میں رینڈولف گڈمین نے فرانسیسی ڈرامہ نگار کا انٹرویو لیا تو پنگیٹ نے وضاحت کی کہ بیکٹ نے "میرے ڈرامے کو انگریزی میں ڈالنے کی پیشکش کی۔ چونکہ وہ صرف اپنے مواد کا ترجمہ کرتا ہے، میں نے اس کی پیشکش کو بڑی مہربانی سمجھا۔ بیکٹ ڈرامے کا منظر ڈبلن میں ترتیب دینا چاہتا تھا اور میرے پیرس کے باشندوں کو آئرش مین میں تبدیل کرنا چاہتا تھا۔ میں نے اسے ایسا کرنے کی اجازت دی۔ یہ ایک نمونہ ترجمہ ہے۔ "یہ بہت زیادہ پھیلاؤ نہیں تھا کیونکہ پنگیٹ کا اصل پہلی جگہ" انتہائی بول چال والی فرانسیسی "میں لکھا گیا تھا۔ بیکٹ نے پہلے ہی پنگیٹ کے کام کی تعریف کی تھی-مثال کے طور پر، اس نے اپنے دوستوں پر اصرار کیا تھا۔ ریویوں نے فرانسیسی پروڈکشن کی ایک پرفارمنس میں شرکت کی جس پر وہ کام کر رہے تھے-اور "اس ڈرامے کا حوالہ اس مثال کے طور پر دیتے تھے کہ ایک ڈرامہ نگار کے لیے موسیقی کا مناسب استعمال کتنا اہم ہو سکتا ہے، خاص طور پر وہ جو دونوں شاگردوں کو متحد کرنے کی اہمیت سے واقف تھا۔" فرانسیسیوں کو آئرش تال پر مبنی عبارت میں تبدیل کرکے، بیکٹ نے اس ڈرامے کو اپنا بنانے کے لیے ترجمہ سے آگے بڑھ کر کام کیا، حالانکہ یہ اس ڈرامے سے کم مبہم ہے جو اس کا مکمل طور پر اصل کام ہے۔ یہ دیکھنا آسان ہے کہ کس چیز نے اسے متن کی طرف راغب کیا، معاشرے کے حاشیے پر موجود دو افراد، جو تنہائی اور معنی خیز یادداشت کے ضیاع کا سامنا کر رہے ہیں، جس سے مواصلات میں خلل پڑتا ہے۔ ایک بوڑھا اعضاء پیسنے والا، گورمین، اپنے اتنے ہی خستہ حال بیرل اعضاء سے لڑ رہا ہے۔ یہ تھوڑا سا کھیلتا ہے، وہ اسے ٹھوکر مارتا ہے ؛ یہ کچھ سلاخوں کو مزید چلاتا ہے اور پھر یہ بھوت کو چھوڑ دیتا ہے۔ وہ لعنت کرتا ہے، کام کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرتا ہے اور اس سے تھوڑی زیادہ زندگی حاصل کرتا ہے۔ جیسے ہی وہ اس کا انتظام کرتا ہے، وہ دوسرے کی آواز سنتا ہے جو اسے بلا رہا ہے۔ یہ اس کا پرانا دوست کریم ہے، جسے اس نے برسوں سے نہیں دیکھا۔ کریم، ایک بیوہ، اپنی بیٹیوں میں سے ایک، ڈیزی کے ساتھ رہ رہی تھی، لیکن اس کی موت کے بعد سے، وہ دوسری، برتھا کے ساتھ رہ گیا ہے۔ گورمین کی بیوی اب بھی زندہ ہے۔ دونوں مرد اپنی ستر کی دہائی میں ہیں: گورمین، جو دونوں میں سے اب تک زیادہ متجسس ہے، تیتر ہے ؛ کریم چھتر ہے۔ انجن کی گرج ان کی گفتگو میں داخل ہوتی ہے، جو آنے والے بہت سے لوگوں میں سب سے پہلے ہوتی ہے۔ وہ دونوں آج کے نوجوانوں کے لیے ماتم کرتے ہیں اور گاڑیوں سے پہلے کا ایک وقت یاد کرتے ہیں۔ گورمین "باروچز" کو یاد کرتا ہے۔ کریم "برومز" کو یاد کرتی ہے۔ وہ پہلی کار کی تیاری پر متفق نہیں ہو سکتے جو انہوں نے اصل میں دیکھی تھی: گورمین کا خیال ہے کہ یہ ایک "پک پک" تھی لیکن کریم کا اصرار ہے کہ یہ ایک "ڈی ڈیان بٹن" تھا۔ ہر آدمی مکمل یقین کے ساتھ اپنی یاد کی گئی تفصیلات کی تعریف کرتا ہے۔ تاہم، وہ مذکورہ گاڑی کے مالک، بش نامی ونٹنر سے اتفاق کرنے میں کامیاب ہو جاتے ہیں۔ ماحول پر جدید زندگی کا اثر مردوں کو 1895 میں خاص طور پر گرم موسم گرما کی طرف لے جاتا ہے۔ گورمین باغ کی نلی سے چھت کو پانی دینے کے بارے میں بات کرتا ہے لیکن کریم اصرار کرتی ہے کہ پہلی جنگ عظیم کے بعد تک نلی ایک عیش و عشرت کی چیز ہوتی۔ گورمین تسلیم کرتا ہے، یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ اس کے خاندان کے پاس 1925 تک بہتا ہوا پانی بھی نہیں تھا۔ وہ جدید باغات کی حالت کی طرف بڑھتے ہیں خاص طور پر گیزبوس لگانے کے مروجہ رجحان کی طرف، جس کی تعمیر کا معیار ان دونوں کو قابل اعتراض لگتا ہے۔ کریم تجویز کرتی ہے کہ ان کے پاس دھواں ہے، لیکن وہ اس کی سگریٹ نہیں ڈھونڈ سکتا، اس کی بیٹی پر اس کی جیبوں سے گزرنے کا الزام لگاتا ہے، پھر پیکٹ کے پار آتا ہے۔ تاہم کسی بھی آدمی کے پاس روشنی نہیں ہے۔ وہ راہگیر کی نظر پکڑنے کی کوشش کرتے ہیں لیکن بغیر کسی خوشی کے۔ گورمین کریم سے پوچھتا ہے کہ کیا اسے وہ "بلیک شیگ" یاد ہے جو انہیں مسلح افواج میں رہتے ہوئے ملتا تھا۔ وہ کرتا ہے۔ متوقع طور پر وہ جنگ کے بارے میں یاد کرنے لگتے ہیں۔ گورمین کا کہنا ہے کہ انہوں نے 1906 میں چیتھم میں "دی فٹ" کے ساتھ اندراج کیا۔ اسے موریسن نامی ایک عوامی گھر یاد آتا ہے۔ کریم کا کہنا ہے کہ اسے غلط فہمی ہوئی ہوگی، یہ کیٹرھم تھا اور پب ہیریسن کا اوک لاؤنج تھا۔ اسے اس بات کا دوگنا یقین ہے کیونکہ وہ چھٹی پر اپنی بیوی کو وہاں لے جاتا تھا۔ گورمین پب کے نام پر راستہ دیتا ہے لیکن پھر بھی اسے یقین ہے کہ یہ چیٹم تھا۔ کریم غار میں جانے سے انکار کرتی ہے، اس بات پر اصرار کرتی ہے کہ "گنرز" کو چیتھم میں بل کیا گیا تھا۔ دونوں الجھ جاتے ہیں۔ کریم کو یقین ہے کہ گورمین متحرک ہونے کے بارے میں سوچ رہا ہے۔ اس صورت میں اس جگہ کا نام چیسٹر ہوگا جہاں بظاہر موریسن کا پب تھا۔ "فٹ" سے گورمین کا مطلب آئرش گارڈز ہو سکتا ہے، جو برطانوی فوج میں فٹ گارڈز کی رجمنٹوں میں سے ایک ہے۔ "گنرز" رائل آرٹلری کا حوالہ دے سکتے ہیں۔ چیٹم میں 1588 سے بحری بیرک موجود ہیں۔ 1877 سے کیٹرھم بیرک فوٹ گارڈز رجمنٹ کے لیے ایک ڈپو تھا۔ ڈیل بیرکس، چیسٹر ایک مقصد سے تعمیر شدہ انفنٹری بیرکس ہے۔ وہ دونوں اس سے کہیں زیادہ اکیلے ہیں جو وہ تسلیم کرنا چاہتے ہیں، یاد رکھنے کے لیے جدوجہد کر رہے ہیں، مشترکہ بنیاد تلاش کرنے کے لیے لڑ رہے ہیں اور پھر بھی جب انہیں لگتا ہے کہ یہ ان دونوں کے لیے ایک نئے میدان جنگ میں بدل جاتا ہے لیکن وہ سپاہی بنتے رہتے ہیں۔ گورمین جنگ کے لیے پرانی یادوں میں مبتلا ہو جاتا ہے: "وہ خوشگوار یادیں ہیں۔" واضح طور پر کریم کی یادیں 'گلاب کے رنگ' جیسی نہیں ہیں لیکن وہ اس عام بات کو تسلیم بھی نہیں کرے گا۔ انجن کی گرج ان کی توجہ ہٹاتی ہے اور اگلی چیز جس کے بارے میں وہ جانتا ہے کہ گورمین نے موضوع بدل دیا ہے: وہ کریم کے بیٹے کے بارے میں پوچھ رہا ہے، جو جج ہے۔ جج، یہ پتہ چلتا ہے، گٹھیا سے دوچار ہے، جو گورمین کی رائے میں ایک موروثی بیماری ہے۔ کریم یہ کہتے ہوئے متفق نہیں ہو سکتا کہ ذاتی طور پر اسے اس سے کبھی پریشانی نہیں ہوئی۔ تمام اکاؤنٹس سے گورمین اپنی ماں کے بارے میں سوچ رہا ہے، حالانکہ وہ اصل میں خود بھی تکلیف نہیں اٹھاتا ہے۔ اس کے دعوے محض رائے ہیں جنہیں حقیقت کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ اگرچہ وہ ایک ایسے معاشرے کے بارے میں حیران ہے جو "ایٹم راکٹ" بنا سکتا ہے اور ابھی تک گٹھیا کی عوارض کا علاج تلاش کرنا باقی ہے۔ وہ نوٹ کرتا ہے کہ کریم کا بیٹا حال ہی میں "کارلٹن افیئر" کے بارے میں اخبارات میں آیا ہے۔ کریم اسے درست کر دیتی ہے۔ یہ "بارٹن کا معاملہ" تھا۔ گورمین کو یقین نہیں آتا۔ وہ اصرار کرتا ہے: "کارلٹن افیئر، مسٹر کریم، سیکس فینڈ، اسائزز پر۔" کریم کا کہنا ہے کہ اس کا بیٹا سرکٹ کورٹ کے لیے کام کرتا ہے-جو فوجداری کے بجائے سول مقدمات سے نمٹتا ہے-اور اس جج کا نام سوچنے کی کوشش کرتا ہے جو اس ہائی پروفائل کیس کی صدارت کر رہا ہے لیکن نہیں کر سکتا۔ گورمین واضح طور پر قانونی معاملات پر اچھی طرح سے باخبر نہیں ہے اور اسے تسلیم کرتا ہے ؛ عدالتی معاملات کا اس کا واحد تجربہ تقریبا تیس سال قبل اپنی بھانجی کی طلاق کی کارروائی کا گواہ بننا رہا ہے۔ وہ خاندانوں کے بارے میں بات کرنے لگتے ہیں۔ کریم کا پوتا، ہربرٹ-جج کا بیٹا-بچپن میں ہی فوت ہو گیا۔ تاہم اس کی بیٹی کی اپنی دو بیٹیاں ہیں۔ اس وقت گورمین کو معلوم ہوتا ہے کہ کریم کی بیوی کو بیس سال ہو چکے ہیں۔ گورمین کریم کی بیٹیوں، ڈیزی اور برتھا کے ناموں اور برتھا اور اس کے شوہر کے رہنے کے بارے میں الجھن میں پڑ جاتا ہے۔ گورمین کا خیال ہے کہ وہ ذبح خانے کے قریب رہتے ہیں لیکن کریم کا کہنا ہے کہ گورمین اس شخص کے بھائی، نرسری مین کے بارے میں سوچ رہا ہوگا۔ یہ اس بات سے متصادم ہے جو اس نے خود پہلے کہا تھا جب اس نے برتھا کے شوہر، موڈی نامی شخص کو نرسری مین کہا تھا۔ اب وہ یہ بھی کہتا ہے کہ اس کے دو بیٹے ہیں، جن میں سے ایک کو وہ ہیوبرٹ کہتا ہے کہ وہ لڑکے کو ہربرٹ کے ساتھ الجھاتا ہے-لڑکا اس کا بیٹا، جج، جو بچپن میں کھو گیا تھا۔ اسے اپنے دوسرے پوتے کا نام یاد نہیں ہے۔ قدم قریب آتے ہیں اور گورمین انہیں ایک بار پھر ہلکا کرنے کی کوشش کرتا ہے، ناکام ہو جاتا ہے۔ بات چیت مالی معاملات کی طرف منتقل ہوتی ہے۔ گورمین کا ہمیشہ یہ ماننا رہا ہے کہ کریم کی بیٹی، جسے وہ غلطی سے اپنی بہو کہتا ہے، کے پاس "نجی ذرائع" تھے لیکن ایسا نہیں لگتا ؛ زمین میں سرمایہ کاری کرنے کے مشورے کے باوجود، ساری رقم بینک میں ڈال دی گئی تھی اور جنگ کے دوران ضائع ہو گئی تھی۔ کریم مذاق اڑاتی ہے کہ ایک دن لوگ چاند پر تعمیر کر رہے ہوں گے، جس کی وجہ سے گورمین کو حیرت ہوتی ہے کہ کیا کریم "ترقی کے خلاف" ہے۔ وہ کہتا ہے کہ نہیں لیکن سوچتا ہے کہ چاند پر وسائل ضائع کرنا پاگل پن ہے اور آنے والے سالوں میں اس پر لڑنے والی قوموں کا تصور کر سکتا ہے۔ کسی وجہ سے یہ کریم کو اس کے والد کی یاد دلاتا ہے۔ گورمین کا کہنا ہے کہ وہ جانتا تھا کہ وہ سیدھا بولنے والا آدمی ہے۔ وہ یاد کرنے کی کوشش کرتا ہے جب وہ شخص ٹاؤن کونسل میں بیٹھا تھا اور 1895 کے لیے ڈھیر لگ گیا تھا، "عظیم ٹھنڈ کا سال"۔ کریم اسے درست کرتی ہے، یہ 1893 کی بات ہے، جس سال وہ صرف دس سال کا ہوا تھا۔ گورمین اعتراض نہیں کرتا اور اس وقت کو یاد کرتے ہوئے آگے بڑھتا ہے جب کریم کے والد "میئر کے لیے چمڑے کے لیے جہنم گئے تھے"، اوورنڈ نامی ایک شخص، جس کے بارے میں وہ اب دعوی کرتا ہے کہ وہ اپریل 1896 میں تھا حالانکہ کریم نے اصرار کیا تھا کہ اس کے والد جنوری 1897 تک کونسل میں شامل نہیں ہوئے تھے۔ گورمین پھر کہتا ہے کہ جس واقعہ کا وہ حوالہ دے رہا تھا اسے مکمل طور پر کسی اور شخص نے اکسایا ہوگا۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ اس واقعے میں میئر بالکل بھی شامل نہیں تھا ؛ بلکہ اس کا تعلق ایک مقامی قصاب، آسکر بلس سے تھا۔ اس کی وجہ سے وہ لوگ ان لوگوں کو یاد کرتے ہیں جنہیں وہ ماضی میں جانتے تھے: ہیلن بلس، قصاب کی بیٹی ؛ روزی پلمپٹن، جو اب فوت ہو چکی ہے ؛ مولی بیری ؛ ایوا ہارٹ، جس کے بھائی نے گرٹی کرمپلن سے شادی کی تھی، جو اپنے زمانے میں "لڑکوں کے لیے بہت اچھی" تھی ؛ نیلی کروتھر، سائمن اور میری کی بیٹی، جو ایک کار میں دھماکے میں ہلاک ہو گئی تھی جس میں ایک سپاہی، جان فٹز بال زخمی ہو گیا تھا ؛ جان کی خالہ، "اونچی اور طاقتور" مس ہیسٹر، اور اس کی بھانجی، مس وکٹوریہ، جو ایک امریکی سے شادی کرنے والی تھی اور جس کا ایک بھائی تھا-مذکورہ بالا جان-جو ایک یا دو سال بعد دھماکے سے زخمی ہو کر مر گیا تھا۔ ان کی گفتگو کے دوران انجنوں کی گرج مسلسل ان میں خلل ڈالتی رہی ہے۔ کریم کے پاس کافی ہے اور جانے کی تیاری کر رہا ہے، اس بات سے آگاہ ہے کہ وہ گورمین کو اپنے کام سے دور رکھے ہوئے ہے۔ گورمین اسے رہنے پر آمادہ کرتا ہے اور اس کی سگریٹ تلاش کرنے لگتا ہے۔ کریم کہتی ہے کہ اسے اپنا بیرل آرگن دوبارہ شروع کرنا چاہیے جو وہ کرتا ہے۔ چند لمحوں کے لیے یہ گلی کے شور سے لڑتا ہے اور پھر کھیل کے اختتام پر فتح کے ساتھ اٹھتا ہے۔ تشریح بیکٹ جان ملنگٹن سنج کی اسٹائلائزڈ زبان پر بہت زیادہ روشنی ڈالتی ہے، جس کی پرورش اس سے ملتی جلتی تھی، اور سین او کیسی کی زبانی زیادتی، جس کا پس منظر شاید ہی مختلف ہو سکتا تھا، پنگیٹ کے اصل کام کو ایک پیسٹچی میں تبدیل کرنے کے لیے، اگر لسانی دقیانوسی تصورات کی پوری آئرش مزاحیہ روایت کی پیروڈی نہیں ہے۔ آئرش مین بطور کارٹون۔ 1934 میں، بیکٹ نے اوکیسی کے ونڈ فالس کے جائزے میں، جس میں دو ون ایکٹ ڈرامے شامل ہیں، لکھتے ہیں: "مسٹر اوکیسی اس انتہائی سنجیدہ اور باعزت معنوں میں دستک دینے میں ماہر ہیں-کہ وہ سب سے زیادہ مطمئن مضبوطی میں بھی تحلیل کے اصول کو سمجھتے ہیں، اور اسے ان کے دھماکے میں متحرک کرتے ہیں۔" گورمین اور کریم کی دنیایں ان کے ارد گرد گر رہی ہیں بالکل اسی طرح جیسے ان کے ماضی اور یادیں کر رہی ہیں۔ ان کی تقریر بول چال کی ہوتی ہے، ان کا نقطہ نظر پارچیل ہوتا ہے۔ جدید دنیا ان سے گزر رہی ہے-لفظی طور پر-موٹر گاڑیاں اور سڑک پر نوجوان۔ کام کو گیلکائز کرنے کے لیے بیکٹ کی شعوری کوششوں کے باوجود اس کے بنیادی موضوعات عالمگیر ہیں۔ گورمین کی لائن، "ان دنوں آپ کو اپنی زندگی گزارنے کے لیے کام کرنا پڑتا تھا، نہ چھ بجے آپ نے دستک دی تھی، نہ ہی سات بجے، نہ ہی آٹھ بجے، آٹھ بجے، ہاں خدا کی طرف سے"، فور یارک شائرمین خاکہ میں تقریبا کسی کا دھیان نہیں جا سکتا تھا-جسے مونٹی ازگر نے مشہور کیا تھا-یا اتنی ہی آسانی سے نیل سائمن کی دی سن شائن بوائز۔ اوکیسی کی لسانی آتش بازی اور ان کرداروں کی محدود، غریب زندگیوں کے درمیان واضح تضاد ہے جو اس کی بھرپور مبالغہ آرائی کو بیان کرتے ہیں۔ نتیجہ مزاحیہ اور المناک دونوں ہے لیکن یہ واضح ہے کہ بیکٹ اس کے قرض میں ہے۔ یہاں بھی ذاتی پرانی یادوں کا ایک لمس ہے: بیکٹ نے "ڈی ڈیان بٹن" کا خاص حوالہ دیا ہے، وہ پہلی کار جو کریم اور گورمین نے کبھی دیکھی تھی، جو دراصل ڈی ڈیون-بوٹن تھی ؛ بیکٹ کے والد آئرلینڈ میں سب سے پہلے اس کے مالک تھے۔ یہ اس قسم کی تفصیل ہے جس کے بارے میں مرسیئر اور کیمیئر ڈبلن کے ارد گرد اپنے ٹریک پر آسانی سے جھگڑا کر سکتے تھے۔ ناقدین اس ٹکڑے کو بائی پاس کرتے ہیں، اسے بیکٹ لائٹ کے طور پر دیکھتے ہیں، جو کہ بہت سے طریقوں سے یہ ہے، لیکن یہ بیکٹ کے اپنے نقطہ نظر سے پیچھے مڑ کر دیکھنے والی پرانی یادوں کو بھی ظاہر کرتا ہے، نہ صرف ڈبلن کے لیے جسے وہ ایک بار جانتے تھے بلکہ اس طرز تحریر کے لیے کہ وہ اس سال، 1960 کے بعد دوبارہ کبھی واپس نہیں آئے گا، اسی سال جس میں انہوں نے اپنے ہیپی ڈےز مکمل کیے تھے۔ اگر کبھی جان ڈون کے ذہن میں کوئی مخصوص "ابھرتا ہوا موقع" ہوتا تو شاید یہ آخری چیز تھی جس کے بارے میں اس نے سوچا ہوتا: دو آدمی، ہر ایک اپنے مخصوص "گھنٹی [سے] ٹول" کا انتظار کر رہا تھا، ہر ایک "ایک جزیرہ، خود ہی پورا" آبنائے کے پار دوسرے جزیرے پر کسی دوسرے آدمی کو چیخ رہا تھا جو بمشکل ایک لفظ سن سکتا تھا جو دوسرا کہہ رہا ہے۔ اسٹیج پروڈکشنز اس ڈرامے کو ایورگرین ریویو 5.17، (مارچ-اپریل 1961) میں اشاعت کے فورا بعد اسٹیج پر ڈھالا گیا تھا اور پہلی بار 23 مارچ 1961 کو رائل پلے ہاؤس، نیویارک شہر میں آف براڈوے پیش کیا گیا تھا، جس کی ہدایت کاری اسٹیو چرنک نے سلی ٹریورز (گورمین) اور جیک ڈیلمونٹے (کریم) کے ساتھ کی تھی۔ جان ٹیلمر کے دی ولیج وائس میں ایک جائزے کے علاوہ اس ڈرامے کو اچھی طرح سے پذیرائی نہیں ملی: "روزانہ ناقدین نے اسے نیچے رکھا ہے اور اس لیے مجھے لگتا ہے کہ یہ مر جائے گا، لیکن رابرٹ پنگیٹ کی دی اولڈ ٹیون، سیموئل بیکیٹ کی ترجمہ موافقت میں-پنگیٹ اول کے خطرے سے زیادہ بیکیٹ-اگر ایک چھوٹا سا کام ہے۔ موت اسے اچھی طرح سے بناتی ہے: اس کا موضوع بڑھاپا اور موت ہے۔ لیکن یاد اور شوق، محبت اور پرانی یادیں-اور ماضی کی تصاویر اور خوشیوں کے لیے کمزور یادوں، غلطیوں سے بھرے بوڑھوں کی احمقانہ محبت۔ " تاہم، ڈرامہ نہیں مرا۔ پنگیٹ کا اصل لا منی ویلے تھیٹر ڈی لا کامیڈی، پیرس میں کھولا گیا۔ جارج پیرو نے جارجز ایڈر اور ہنری ڈی لیوری کی ہدایت کاری کی۔ 1964 میں بیکٹ کی موافقت کا آغاز نیو یارک کے ایونٹ گارڈ جڈسن پوئٹس تھیٹر میں ہوا۔ پیٹر فیلڈ مین نے جیری ٹرائچر اور شان او سیلائی کی ہدایت کاری کی۔ برطانوی اسٹیج ورژن کا افتتاح 22 نومبر 1964 کو مرکری تھیٹر، نوٹنگ ہل گیٹ میں ہوا۔ ایلن سمپسن نے گوڈفری کوئگلی اور گیری ڈگن کی ہدایت کاری کی۔ ایک ورژن 5 جنوری 1965 کو ٹراورس تھیٹر، ایڈنبرا میں پیش کیا گیا تھا جس میں لیونارڈ میگوائر بطور گورمین اور ڈیکلان ملہولینڈ بطور کریم تھے، جس کی ہدایت کاری مائیکل گیلیوٹ نے کی تھی۔ اور بائیس سال بعد بھی یہ ڈرامہ زور پکڑ رہا تھا۔ "جب [اسٹین] گونٹارسکی نے 1986 میں سان فرانسسکو کے میجک تھیٹر میں اس کا انعقاد کیا تو بیکٹ نے اسے یاد دلایا:" اس بات کو یقینی بنائیں کہ پنگیٹ کو مکمل اور نظر آنے والا سہرا ملے۔ اولڈ ٹیون اس کا وژن میرا نہیں ہے۔ "حوالہ جات بیرونی لنک اولڈ ٹیون خود (ڈبلیو اے وی فائل) جیسا کہ ٹوبنجین اینگلو آئرش تھیٹر گروپ استعمال کرتا ہے-نہ کہ اسکاٹ لینڈ کے بلیو بیلز۔ 1960 کے ڈرامے تھیٹر آف دی ابسرڈ پلے از سیموئل بیکٹ ورکس اصل میں ایورگرین ریویو میں شائع ہوئے