Les nuits d'été
لیس نائٹس ڈی ایٹ (سمر نائٹس)، اوپ۔ 7، فرانسیسی موسیقار ہیکٹر برلیز کا ایک گانا سائیکل ہے۔ یہ تھیوفائل گوٹیئر کی چھ نظموں کی ترتیب ہے۔ یہ سائیکل، جو 1841 میں مکمل ہوا، اصل میں سولوسٹ اور پیانو کے ساتھ تھا۔ برلیز نے 1843 میں ایک گانا ترتیب دیا، اور 1856 میں دیگر پانچ گانوں کے لیے بھی ایسا ہی کیا۔ سائیکل کو کئی سالوں تک نظر انداز کیا گیا تھا، لیکن 20 ویں صدی کے دوران یہ موسیقار کے مقبول ترین کاموں میں سے ایک بن گیا، اور اب بھی ہے۔ مکمل آرکیسٹرل ورژن اصل پیانو کے مقابلے میں کنسرٹ اور آن ریکارڈ میں زیادہ کثرت سے پیش کیا جاتا ہے۔ کام کا موضوع محبت کی ترقی ہے، جوانی کی بے گناہی سے لے کر نقصان اور آخر میں تجدید تک۔ پس منظر برلیز اور شاعر تھیوفائل گوٹیئر پڑوسی اور دوست تھے۔ گوٹیئر نے لکھا، "برلیز رومانوی موسیقی کے خیال کی نمائندگی کرتا ہے۔ آواز میں غیر متوقع اثرات، ہنگامہ خیز اور شیکسپیئر کے جذبے کی گہرائی۔" یہ ممکن ہے کہ برلیز نے گوٹیئر کا مجموعہ لا کامیڈی ڈی لا مورٹ (دی کامیڈی آف ڈیتھ) 1838 میں اس کی اشاعت سے پہلے پڑھا ہو۔ گوٹیئر کو اپنے دوست کی اس جلد سے چھ نظمیں ترتیب دینے پر کوئی اعتراض نہیں تھا، اور برلیز کا آغاز مارچ 1840 میں ہوا۔ عنوان نائٹس ڈی ایٹ برلیز کی ایجاد تھی، اور یہ واضح نہیں ہے کہ اس نے اسے کیوں منتخب کیا: پہلا گانا خاص طور پر موسم گرما کے بجائے موسم بہار میں ترتیب دیا گیا ہے۔ مصنف اینگریٹ فوزر تجویز کرتے ہیں کہ برلیز اپنے دوست جوزف میری، لیس نائٹس ڈی لندنریس کی مختصر کہانیوں کے مجموعے کی تمہید سے متاثر ہوا ہوگا، جس میں مصنف موسم گرما کی راتوں کے بارے میں لکھتا ہے جس میں وہ اور اس کے دوست صبح تک کہانیاں سناتے ہوئے باہر بیٹھے تھے۔ برلیز کے 1989 کے مطالعے میں، ڈی۔ کیرن ہولومین تجویز کرتے ہیں کہ یہ عنوان شیکسپیئر کی طرف اشارہ ہے، جس کے کام برلیز کو پسند تھے۔ یہ سائیکل آواز (میزو-سوپروانو یا ٹینر) اور پیانو کے لیے اپنے اصل ورژن میں 1841 تک مکمل ہو گیا تھا۔ برلیز نے بعد میں باریٹون، کانٹرالٹو، یا سوپروانو، اور پیانو کے انتظامات کیے۔ پیانو ورژن اکثر کنسرٹ میں یا ریکارڈ پر اتنا نہیں پیش کیا جاتا جتنا کہ آرکیسٹریٹڈ اسکور، جسے برلیز نے 1843 اور 1856 کے درمیان ترتیب دیا تھا۔ ڈیوڈ کیرنز نے 1988 میں لکھا کہ پیانو ورژن کی کامیابی میں شائع شدہ اسکور میں پیانو کے حصے کے ناقص معیار کی وجہ سے رکاوٹ پیدا ہوئی: یہ برلیز کا اپنا نہیں ہے، اور کیرنز نے اسے "ایک عجیب و غریب، غیر مستند کام" کے طور پر بیان کیا۔ 1843 میں برلیز نے اپنے پریمی میری ریسیو کے لیے چوتھا گانا "غیر حاضری" ترتیب دیا، جس کا پریمیئر 23 فروری 1843 کو لیپزگ میں ہوا۔ یہ 1856 تک نہیں تھا کہ وہ لیس نائٹس ڈی ایٹ واپس آئے، اور میزو-سوپروانو انا بوکولٹز-فالکونی کے لیے "لی سپیکٹر ڈی لا روز" کا آرکیسٹرل انتظام کیا۔ ناشر پریمیئر کے لیے سامعین میں تھا، اور بہت متاثر ہو کر، بریلیوز پر بقیہ سائیکل کو آرکیسٹریٹ کرنے پر غالب رہا۔ آرکیسٹریشن نے موجودہ سریلی اور ہم آہنگ تحریر کو عام طور پر تبدیل نہیں کیا، لیکن "لی سپیکٹر ڈی لا روز" کے لیے موسیقار نے خاموش سولو سیلو، بانسری اور کلینٹ کے لیے ایک تعارف شامل کیا ؛ اس گانے کے آرکیسٹریشن میں، دیگر پانچ کے برعکس، ایک ہارپ شامل ہے۔ اصل پیانو ورژن میں ایک واحد وقف تھا-لوئس برٹن، جس کے والد، لوئس فرانکوئس برٹن، جرنل ڈیس ڈیبیٹس کے ایڈیٹر تھے، جس کے لیے برلیز نے موسیقی پر تنقید اور دیگر مضامین لکھے۔ آرکیسٹرل سائیکل کے چھ گانوں میں سے ہر ایک انفرادی طور پر جرمنی میں مشہور گلوکاروں کے لیے وقف کیا گیا تھا، جن میں سے کچھ نے وہاں برلیز کی موسیقی پیش کی تھی: لوئس وولف ("ویلانیل")، اینا بوک ہولٹز-فالکونی ("لی سپیکٹر ڈی لا روز")، ہنس وان ملڈے ("سور لیس لیگونز")، میڈلین نوٹیس ("غیر موجودگی")، فریڈرک کیسپاری ("آو سیمیٹیئر") اور روزا وان ملڈے ("ایل ایل انکونیو")۔ آرکیسٹرل ورژن کے لیے، برلیز نے دوسرے اور تیسرے گانوں کو نچلی چابیاں میں منتقل کر دیا۔ جب یہ ورژن شائع ہوا تو، برلیز نے مختلف گانوں کے لیے مختلف آوازیں متعین کیں: میزو-سوپروانو یا ٹینر "ویلانیل" کے لیے، کانٹرالٹو "لی سپیکٹرے ڈی لا روز" کے لیے، باریٹون (یا اختیاری طور پر کانٹرالٹو یا میزو) "سور لیس لیگونز" کے لیے، میزو یا ٹینر "غیر موجودگی" کے لیے، ٹینر "آو سیمیٹیئر" کے لیے، اور میزو یا ٹینر "ایل ایل انکونیو" کے لیے۔ اس کے باوجود سائیکل کو عام طور پر ایک واحد سولوسٹ، اکثر سوپروانو یا میزو-سوپروانو گاتا ہے۔ جب سائیکل سوپرنوس کے ذریعے گایا جاتا ہے تو دوسرے اور تیسرے گانوں کو عام طور پر ان کے اصل پچوں پر واپس منتقل کر دیا جاتا ہے۔ جب نچلی آوازیں سائیکل گاتی ہیں تو کچھ دوسرے گانے اکثر نیچے کی طرف منتقل ہو جاتے ہیں۔ برلیز کے عالم جولین رشٹن کے خیال میں اس کا پہلے گانے، ہلکے پھلکے "ویلانیل" میں خاص طور پر نقصان دہ اثر پڑتا ہے۔ اگرچہ برلیز نے پچاس سے زیادہ گانے لکھے، ان میں سے بیس آرکیسٹرل ساتھی کے ساتھ، لیس نائٹس ڈی ایٹ میں وہ ہی ہیں جو ایک سیٹ کے طور پر شائع ہوئے ہیں۔ وہ شوبرٹ کے ونٹرریز یا شومن کے ڈچرلیب کے جرمن ماڈل پر ایک سائیکل نہیں ہیں، جس میں بیانیہ اور موضوعاتی تسلسل ہے، بلکہ الفاظ کی واحد تصنیف اور موسیقار کے نازک، ماحولیاتی میوزیکل شیڈنگ میں استعمال کی وجہ سے ایک متحد مجموعی تشکیل دیتے ہیں۔ سائیکل کے ڈھانچے میں چار مدھم گانے ہیں جو پرجوش افتتاحی اور اختتامی گانوں سے تیار کیے گئے ہیں۔ نقاد اے۔ ای۔ ایف۔ ڈکنسن نے 1969 کے ایک مطالعے میں لکھا، "ان کا مشترکہ موضوع برائے نام غیر مطلوب یا گمشدہ محبت ہے، جو کہ غائب یا ناقابل حصول خوبصورتی کے درد کی علامت ہے۔ لیکن ان کا میوزیکل آرڈر بظاہر اتفاقیہ ہے، اور ایک مجبور کرنے کے بجائے ایک قابل قبول ایسوسی ایشن بناتا ہے۔ " برلیز کی آرکیسٹرل گانے کے چکر کی جدید تخلیق میں بہت کم جانشین تھے جب تک کہ ماہلر نے 19 ویں صدی کے آخر میں اس صنف کو اختیار نہیں کیا۔ جہاں تک معلوم ہے، موسیقار کی زندگی کے دوران آرکیسٹرل سائیکل مکمل طور پر انجام نہیں دیا گیا تھا۔ اس کام کو کئی سالوں تک نظر انداز کیا گیا تھا، لیکن بیسویں صدی کے دوران اسے دوبارہ دریافت کیا گیا اور یہ برلیز کے پسندیدہ کاموں میں سے ایک بن گیا ہے۔ موسیقی برلیز کے معیار کے مطابق آرکیسٹریشن معمولی پیمانے پر ہے۔ کوئی ٹکرانا نہیں ہے، اور قوتیں مقرر کردہ وائلن، وائیولاس، سیلوس اور ڈبل باس کے عام تار والے حصے ہیں۔ لکڑی کی ہوا: دو بانسری، دو کلینٹ، دو باسسون، ایک اوبو ؛ پیتل: تین سینگ ؛ ہارپ۔ ویلانیل الیگریٹو ؛ ایک میجر۔ آرکیسٹریشن: 2 بانسریاں، 1 اوبو، اے میں 2 کلینٹ، 1 باسسون، تار۔ سیٹ میں سے پہلا، "ویلانیل"، موسم بہار اور محبت کا جشن ہے۔ یہ جنگلی اسٹرابیری جمع کرنے کے لیے جنگل میں اکٹھے گھومنے، ہاتھ باندھ کر گھر واپس آنے کی خوشیوں کے بارے میں بتاتا ہے۔ ترتیب سخت ہے ؛ برلیز اصل نظم کی ولنیل تال کو برقرار رکھتا ہے، جبکہ سٹرنگ کاؤنٹر پوائنٹس کے ساتھ آرکیسٹرل ساتھی کو تبدیل کرتا ہے، اور، ہر آیت کے آخر میں، ایک باسسون سولو، ہر تکرار پر اونچا ہوتا ہے۔ رشٹن کا تبصرہ ہے کہ یہ تغیرات "موسم بہار کی قدرتی تنوع اور تازگی کے احساس میں اضافہ کرتے ہیں"۔ لی سپیکٹر ڈی لا روز ایڈجیو ان پوکو لینٹو اینڈ ڈولس اسائی ؛ بی میجر۔ آرکیسٹریشن: 2 بانسریاں، 1 اوبو، اے میں 2 کلینٹ، ای میں 2 سینگ، 1 ہارپ، تار۔ "لی سپیکٹر ڈی لا روز" (دی گھوسٹ آف دی روز) ایک لڑکی کے اس گلاب کے بھوت کے خوابوں کے بارے میں بتاتا ہے جسے اس نے پچھلے دن گیند پر پہنا تھا۔ اگرچہ گلاب مر چکا ہے، لیکن یہ جنت میں چڑھ گیا ہے ؛ لڑکی کے سینے پر مرنا ایک قسمت تھی جس سے بادشاہوں کو حسد ہو سکتا تھا۔ ترتیب تھرو کمپوزڈ ہے۔ ہولومن نے اس گانے کو "فرانسیسی رومانٹک ازم کے بہترین تاثرات میں سے ایک" قرار دیا ہے۔ سر لیس لیگونز: لامینٹو اینڈنٹینو ؛ ایف مائنر۔ آرکیسٹریشن: 2 بانسریاں، بی میں 2 کلینٹ، 2 باسسون، سی میں 1 سینگ، ایف میں 1 سینگ، تار۔ "سور لیس لیگونز: لامینٹو" (لیگونز پر: ماتم)، اپنی مدھم ہم آہنگی اور آرکیسٹریشن کے ساتھ افسردگی سے بھرے ہوئے ہیں ؛ لہردار ساتھی لہروں کی حرکت کو ظاہر کرتے ہیں۔ یہ نظم وینس کے ایک کشتی باز کا اپنے محبوب کے گم ہونے پر ماتم ہے، اور سمندر میں سفر کرنے کا درد غیر محبوب ہے۔ یہ سائیکل میں کمپوز کیے گئے دو گانوں میں سے دوسرا ہے۔ غیر موجودگی اڈاجیو ؛ ایف میجر۔ آرکیسٹریشن: 2 بانسریاں، 1 اوبو، اے میں 2 کلینٹ، اے میں 1 سینگ، ڈی میں 1 سینگ، تار۔ بیان بازی "غیر موجودگی" محبوب کی واپسی کی التجا کرتی ہے۔ رشٹن تجویز کرتے ہیں کہ دیگر پانچ گانوں کے برعکس، یہ موجودہ موسیقی کا استعمال کر سکتا ہے، جو ایک ترک شدہ کینٹاٹا، ایرگون کے لیے لکھی گئی ہے، اور یہ ممکنہ طور پر اس بات کی وضاحت کرتا ہے کہ صرف اس گانے میں ہی برلیز نے گوٹیئر کی آیات کو کیوں کاٹا اور دوبارہ ترتیب دیا۔ یہ گانا، اور "آو سیمیٹیئر"، جو اس کے بعد آتا ہے، اے-بی-اے کی شکل کے ساتھ اسٹروفک ہیں۔ مثال کے طور پر: کلیئر ڈی لون اینڈینٹینو نان ٹروپو لینٹو ؛ ڈی میجر۔ آرکیسٹریشن: 2 بانسریاں، اے میں 2 کلینٹ ؛ تار۔ "آؤ سیمیٹیئر: کلیئر ڈی لون" (قبرستان میں: چاندنی)، ایک اور ماتم ہے، جس میں سوگوار عاشق اب اپنے محبوب کی یاد سے زیادہ دور ہے، اور اس کے بھوت خواب سے پریشان ہے۔ ایل ایل ایلگرو اسپرٹوسو ؛ ایف میجر۔ آرکیسٹریشن: 2 بانسریاں، 1 اوبو، بی میں 2 کلینٹ، 2 باسسون، ایف میں 1 سینگ، سی میں 1 سینگ، بی میں 1 سینگ، تار۔ "ایل ایل انکونیو" (نامعلوم جزیرہ) ناقابل حصول کی طرف اشارہ کرتا ہے-ایک ایسی جگہ جہاں محبت ابدی ہو سکتی ہے۔ رشٹن نے گانے کو "خوشگوار ستم ظریفی" کے طور پر بیان کیا ہے، جسے برلیز نے "وینس کے جھولے کے ساتھ" ترتیب دیا ہے۔ یہ اختتامی گانا سخت ہے، جس کی شکل اے-بی-اے-سی-اے-ڈی-اے ہے۔ ریکارڈنگ اس کام کی بڑھتی ہوئی مقبولیت ایل پی کے دور میں جاری ہونے والی مکمل ریکارڈنگ کی تعداد سے ظاہر ہوتی ہے۔ ان میں مونو ریکارڈنگ میں سوزین ڈینکو، ایلینور اسٹیبر اور وکٹوریہ ڈی لاس اینجلس کے گائے ہوئے ورژن اور سٹیریو میں ریجین کریسپین، لیونٹین پرائس، جینیٹ بیکر اور فریڈریکا وان اسٹیڈ شامل ہیں۔ مزید حالیہ ریکارڈنگ میں ویرونک جینز، این سوفی وان اوٹر، برنارڈا فنک اور لورین ہنٹ لیبرسن شامل ہیں۔ مرد گلوکاروں کی ریکارڈنگ میں نیکولائی گیڈا، ایان بوسٹریج، اسٹیفن ڈیگاؤٹ اور جوس وین ڈیم کی ریکارڈنگ شامل ہیں۔ پیانو ورژن وقتا فوقتا ریکارڈ کیا گیا ہے، اور متعدد گلوکاروں کے ساتھ آرکیسٹرل ورژن کی تین اسٹوڈیو ریکارڈنگ ہوئی ہیں، جیسا کہ آرکیسٹرل اسکور میں مقرر کیا گیا ہے۔ ان کا انعقاد سر کولن ڈیوس، سر جان ایلیٹ گارڈینر اور پیئر بولز نے کیا تھا۔ دیگر ورژن کے کنڈکٹرز میں ارنسٹ اینسرمیٹ، سر جان باربیرولی، جیمز لیون، دیمیتری میٹروپولوس، چارلس منچ، فرٹز رینر اور سیجی اوزاوا شامل ہیں۔ نوٹ، حوالہ جات اور ذرائع نوٹ حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط آواز اور پیانو کے لیے برلیز گانوں کے اسکور اور نصوص، ہیکٹر برلیز میلوڈیز کی طرف سے لیس نائٹس ڈی ایٹ سونگ سائیکل کے متن 1841 کمپوزیشن فرانسیسی موسیقی میں کلاسیکی گانے کے چکر جو آلات یا فنکاروں کے لیے وقف ہیں موسیقی نظموں پر مبنی تھیوفائل گوٹیئر کے کاموں کی موافقت