The Vortices of Wrath (Lebanon 1977)
ورٹیسیس آف روتھ (لبنانی 1977) ایک سہ رخی تصویر ہے جسے نبیل کانسو نے 1977 میں پینٹ کیا تھا۔ یہ لبنانی سیریز کا حصہ ہے جو لبنانی خانہ جنگی کے جواب میں 1975 میں شروع ہوا تھا۔ ٹرپٹیچ 3 × 7.60 میٹر (10 × 25 فٹ) کی پیمائش والے کینوس پر تیل میں کیا جاتا ہے۔ مرکز 3 × 3 میٹر (10 × 10 فٹ) اور ہر طرف 2.75 × 2.30 میٹر (9 × 7.5 فٹ) ہے۔ ٹرپٹیچ برش اسٹروک کے جارحانہ استعمال اور موضوع کے ماحول اور مزاج کو پہنچانے میں رنگ، شکل اور ساخت کے تعلقات کی شدید پیش کش کی عکاسی کرتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ خوفناک اور خوف زدہ شخصیات "جنگ کی اندرونی حقیقتوں کو ظاہر کرنے کے لیے کینوس سے باہر نکلتی ہیں"۔ مرکزی پینٹنگ ایک دیوی جیسی شخصیت پر مرکوز ہے جس کے بازوؤں اور ٹانگوں کے متعدد سیٹ زنجیروں اور خاردار تاروں میں لٹکے ہوئے ہیں۔ کانسو کے کام پر موٹی کالی لکیریں غالب ہیں اور زنجیروں اور خاردار تاروں کی موجودگی بھی عام ہے۔ دیوی کی مورتی کو راکشسوں کے ذریعے الگ کیا جاتا ہے جو بھوکے اور خون کے پیاسے نظر آتے ہیں۔ یہ ولن کی شخصیات زومبی سے ملتی جلتی ہیں، لیکن ان کی 1990 کی فلم نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ میں روس اور رومیرو کی تصویر کشی کی طرح نہیں جہاں ایک بے عقل قوت لاشوں کو بے عقل کٹھ پتلی کی طرح کھانا کھلانے پر مجبور کرتی ہے۔ بلکہ، یہ زومبی اپنی اذیتوں کے ساتھ بدنیتی پر مبنی اور درست نظر آتے ہیں۔ کچھ آرٹ نقادوں کی طرف سے یہ تجویز کیا گیا ہے کہ تصویر میں دکھائی گئی عورت "دہشت گردی کی قوتوں کے ذریعہ تمام سمتوں سے الگ ہونے والے لبنانی کو ظاہر کرتی ہے"۔ وہ الٹی ہو جاتی ہے اور خوفناک شخصیات، بارب، زنجیروں، اور موت کے چشموں کی افراتفری سے گھرا ہوا ہے جو کینوس کی پوری جگہ تک اپنی تباہی پھیلا رہا ہے۔ مرکزی پینل کے نچلے حصے میں، بازوؤں کے ساتھ ایک شخصیت پورے منظر کو ڈھانپ لیتی ہے، جیسے کہ تمام کھلاڑیوں کو روشنی میں گلے لگانا۔ بائیں پینلز میں دو کنکال دکھائے گئے ہیں جن کی لمبی ریڑھ کی ہڈی بے کار موٹی سیاہ لکیروں سے بنی ہے، جو حصے کو تشکیل دے رہی ہے۔ وہ مذاق اڑاتے ہوئے ہنستے ہیں۔ ایک بچے کا سر، غم میں روتا ہوا، ایک پس منظر کے طور پر کام کرتا ہے، جو ہمیں مسلسل لبنانی جوانی کے ضیاع کی یاد دلاتا ہے۔ سینٹ مائیکل دی آرچنل کی یاد دلانے والی ایک شیطانی شخصیت شکار کے اوپر تیرتی ہے، اور اسے لمبے نیزہ سے وار کرتی ہے۔ شکار اپنے حملہ آور کا عکس، پیلا، گھونٹ، اور ایک جیسے ہتھیار کا استعمال کرتا ہے۔ جنگ کے پیلیا کے شکار ہارنے والے کے نیچے ایک بچہ ہوتا ہے، جو روتا ہے اور خود کو بصارت سے بچاتا ہے۔ منظر کے ایک لحاظ سے، ہم بھائی کو بھائی کے خلاف لڑتے ہوئے دیکھتے ہیں۔ وہ جڑواں بچے ہو سکتے ہیں۔ لیکن عیسائی چرچ کی مماثلت زیادہ امکان شتیلا قتل عام سے مراد ہے۔ خاندانوں کے خلاف کیے گئے مذاق کے تصور کا تجزیہ دائیں ہاتھ کے پینل میں کیا جاتا ہے کیونکہ ان کے گھروں کو مسمار کر دیا گیا تھا (اور کانسو کو پہلے ہاتھ سے سمجھنے کا تجربہ)۔ جنگ زدہ ملک کے مستقبل کی امید ایک مرکزی شخصیت کی شکل میں نگل جاتی ہے جو ایک نوزائیدہ بچے اور ایک بچے کو شعلوں اور ناچتی لاشوں کے رسمی دائرے کے اوپر لٹکاتی ہے۔ متاثرین جنگ کے ہر طرف کے مقاصد کے لیے قربانی کے بھیڑوں کے طور پر کام کرتے ہیں جب ہم دیکھتے ہیں کہ ایک شیطان نیچے بائیں کونے میں زیادہ بچوں کو کھا رہا ہے۔ ایک روتی ہوئی ماں کی شکل ہے جو پریشان کن منظر کی صدارت کرتی ہے۔ ماں کی شکل کے اس پار، کانسو سبز رنگ کا استعمال کرتے ہوئے ایک جنگل کو نایاب شکل میں دکھاتا ہے۔ فنکار نے شاذ و نادر ہی سرسبز رنگ کا استعمال کیا جو لکڑی کی زمین کو کافی اہم بناتا ہے۔ اس سے لبنانی نازک ماحول پر آگ اور بموں کے خطرناک اثرات ظاہر ہوتے ہیں۔ یہ بھی دیکھیں لبنانی (پینٹنگ) آرٹ حوالہ جات میں زندگی کی تقسیم 1977 بیرونی روابط لبنانی سیریز آرٹیکلز آن nabilkanso.org ٹریپٹیکس ماڈرن پینٹنگز جنگی پینٹنگز اینٹی وار پینٹنگز 1977 پینٹنگز نبیل کانسو کی پینٹنگز