Winifred Milius Lubell
وینیفریڈ ملیئس لبیل (14 جون 1914-3 جنوری 2012) ایک امریکی مصور، فنکار اور مصنف تھے۔ اپنے ابتدائی بالغ سالوں میں، ملیئس ریاستہائے متحدہ کی کمیونسٹ پارٹی میں سرگرم تھیں اور سماجی انصاف کی وکالت کرتی تھیں۔ اس نے اپنے فنکارانہ کیریئر کا آغاز بڑے افسردگی کے متاثرین کی قلم اور سیاہی کی تصویروں سے کیا، اس سے پہلے کہ وہ لکڑی کے کٹوتیوں کے ذریعے مشرقی ریاستہائے متحدہ کے قصبوں میں محنت کش غریبوں کی جدوجہد کا جائزہ لینے کے ساتھ ساتھ شکاگو میں بیٹھ کر ہڑتالوں سے ڈرائنگ تیار کرنے کے لیے آگے بڑھیں۔ ایک فنکار اور ایک مصور، ملیئس کی سب سے قابل ذکر اشاعتوں میں ڈوروتھی سٹرلنگ کی کیپ کوڈ نیچرل ہسٹری کی کتاب دی آؤٹر لینڈز کی عکاسی شامل ہے۔ اپنی اسی کی دہائی میں اس نے حقوق نسواں، جنسیت اور افسانوں کی خواتین کے مطالعے کی کھوج: باؤبو کی تبدیلی، عورت کی جنسی توانائی کے افسانے لکھے اور ان کی وضاحت کی۔ وہ 3 جنوری 2012 کو دل کا دورہ پڑنے سے انتقال کر گئیں۔ وہ 97 سال کی تھیں۔ ابتدائی زندگی وینیفریڈ ملیئس لبیل نیویارک شہر میں ایلسا سائمنسن اور لیسٹر ملیئس کے ہاں پیدا ہوئے۔ امیر نیو یارکرز، ملیئس کے آباؤ اجداد 19 ویں صدی میں باویریا سے امریکہ ہجرت کر گئے اور مین ہیٹن رئیل اسٹیٹ اور ٹیکسٹائل میں خوش قسمتی حاصل کی۔ نیویارک کے ایک جرمن یہودی خاندان میں پرورش پانے والے، اس کے والدین ان کی سماجی حیثیت سے آگاہ تھے، سماجی سیڑھی میں ان سے نیچے والوں کو حقارت سے دیکھتے تھے، یہاں تک کہ جب وہ اپنے یہودی ورثے کے لیے تیار تھے۔ اس کی والدہ اپنے والد سے زیادہ آزاد خیال تھیں اور مشہور تھیٹر ڈیزائنر اور نقاد لی سائمنسن کی چھوٹی بہن تھیں۔ اس پرورش کی وجہ سے ایلسا سائمنسن جدید فنکاروں جیسے چارلس ڈیموتھ، مارسڈن ہارٹلی، فلورین اسٹیتھیمر، اور ولیم اور مارگوریٹ زوراچ کے ساتھ میل جول کا باعث بنی۔ 1922 سے 1932 تک، ملیئس نے ایتھکل کلچر فیلڈسٹن اسکول میں تعلیم حاصل کی، جس نے نسلی مساوات، سماجی انصاف اور فکری آزادی کی تعلیم دے کر اپنے والد کے خیالات کی خلاف ورزی کی۔ فیلڈسٹن میں اس کی تعلیمات نے اسے اعلی طبقے کے دوہرے معیار پر احتجاج کرتے ہوئے ایک نوجوان کے طور پر "باغی" کہا۔ ابتدائی دنوں میں ایلسا سائمنسن ایک شوقیہ پینٹر تھیں، جو ریور سائیڈ ڈرائیو پر ایک بڑے آرٹ اسٹوڈیو سے کام کر رہی تھیں جہاں وینیفریڈ نے اپنی فنکارانہ تلاش کا آغاز کیا۔ اپریل 1923 میں، سائمنسن نے آرٹ کوآپریٹو آرٹسٹ گیلری کے رکن کی حیثیت سے ایک سولو نمائش کی۔ اسی سال انہوں نے سیلون آف امریکہ میں بھی شمولیت اختیار کی، جسے ہیملٹن ایسٹر فیلڈ نے تشکیل دیا تھا، اور دیگر جنہوں نے سوسائٹی آف انڈیپینڈنٹ آرٹسٹ چھوڑ دی تھی۔ اس نے پھولوں کی اب بھی زندگی، عریاں اور دیہی مناظر پینٹ کیے، 1920 کی دہائی سے لے کر 1928 تک اپنے کام کی نمائش کی، جب پارکنسنز کی بیماری کی وجہ سے اس نے پینٹنگ بند کر دی۔ ایلسا سائمنسن کا 1933 میں انتقال ہو گیا، جس کی وجہ سے ملیئس اپنے فنکارانہ کیریئر کے بارے میں مزید سنجیدہ ہو گئیں۔ اکتوبر 1933 میں انہوں نے فگر ڈرائنگ سیکھنے کے لیے نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن میں داخلہ لیا۔ بالآخر وہ اکیڈمی کی سخت اور قدامت پسند نوعیت سے مایوس ہو گئیں۔ جب ایک انسٹرکٹر نے اسے اپنی لائف ڈرائنگ میں "کلاسک وقار" لانے کے لیے پلاسٹر کاسٹ پر توجہ مرکوز کرنے کو کہا، تو اس نے اسکول چھوڑ دیا اور اعلان کیا کہ وہ نیویارک سے باہر جانے والی ہے۔ جانے کے بجائے، اس نے نیویارک کی آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ میں کلاسیں لیں، جہاں طلباء سخت ہدایات کے بغیر اپنی کلاسوں کا انتخاب کر سکتے تھے۔ 1934 میں اس نے آرٹسٹ جارج گروز کے تحت لائف ڈرائنگ کی کلاس لینا شروع کی۔ گروز کے تحت تعلیم حاصل کرنے کا موقع ان کے بائیں بازو کے نظریات اور تکنیکی اختراعات کی وجہ سے انہیں پسند آیا۔ گروز کی سیاسی تھکاوٹ میں مایوسی کے باوجود، ملیئس نے گروز کے کلاس کے دوروں میں ہوور ویل شنیٹی ٹاؤنز میں اثر پایا، جہاں ملیئس اور اس کے ہم جماعتوں نے بڑے افسردگی کے دوران بے گھر افراد کی حالت زار کو دستاویزی شکل دی۔ متاثرین اور غریب جو اس نے مشاہدہ کیا وہ خاکے میں اپنا راستہ تلاش کریں گے، جو بالآخر پرنٹس میں تیار ہوا۔ گروز کی سیاسی توانائی کی کمی سے مایوس ہو کر، ملیئس نے پرنٹ میکر ہیری سٹرنبرگ کے تحت تربیت شروع کی، جسے انہوں نے "پرجوش بائیں بازو" قرار دیا۔ سٹرنبرگ جان ریڈ کلب کے رکن تھے، اور ان کے مارکسی عقائد نے ملیئس اور ان کے ساتھی طلباء بشمول ریٹا البرز، جولین البرٹس، میری آنند، ہیو ملر کو متاثر کرنا شروع کیا۔ سٹرنبرگ کی حوصلہ افزائی سے طلباء نے نیویارک میں آرٹسٹ یونین میں شمولیت اختیار کی۔ ملیئس نے یونین شوز میں اپنے فن کی نمائش کی، اور وہ ان سینکڑوں لوگوں میں سے ایک تھیں جنہوں نے راکفیلر کی توڑ پھوڑ کے مظاہروں میں حصہ لیا، جس نے ڈیاگو رویرا کی مین ایٹ دی کراسروڈز پینٹنگ کی تباہی کے خلاف احتجاج کیا۔ اپنے سیاسی اور فنکارانہ دوستوں کے ساتھ، وہ اکثر نیویارک پبلک لائبریری پرنٹ کلیکشنز، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، اور نیویارک آرٹ گیلریوں کا دورہ کرتی تھیں۔ ملیئس اور ساتھی طالب علم بلانچے گرامس نے نیویارک کے مختلف محلوں جیسے لوئر ایسٹ سائیڈ، واٹر فرنٹ، اور سوہو کی تلاش کی، باہر نکلتے ہوئے، یا سرد دنوں میں نیویارک پبلک لائبریری کے اندر جاتے ہوئے۔ ملیئس کے این وائی پی ایل کے کاموں میں ان عمارتوں کو دکھایا گیا ہے جو افسردگی کے دور کے متاثرین کے لیے پناہ گاہ کے طور پر استعمال ہوتی ہیں، جو آج لائبریریوں کے غریبوں کے لیے دوپہر کی رہائش گاہ کے طور پر استعمال ہونے کی عکاسی کرتی ہیں۔ 1935 میں ملیئس اور گرامس نے باضابطہ پورٹریٹ بناتے ہوئے ولیم کارپ کے اسٹوڈیو کا استعمال شروع کیا۔ دونوں نے بے روزگار مردوں کو ماڈل کے طور پر استعمال کیا، جو انہیں سٹویوسینٹ اسکوائر میں ملیں گے۔ ایسے ماڈل جو دونوں ابھرتے ہوئے فنکاروں کو اپنے فن کے اندر سماجی بیداری کو تلاش کرنے کا موقع فراہم کریں گے۔ اس وقت کے ملیئس کے پورٹریٹ اور خاکے سرمایہ داری کی ناکامی اور محنت کش طبقے کی لچک کا اظہار کرتے ہیں۔ موسم گرما میں کارپ کے اسٹوڈیو میں کام کرنے کے بعد، دونوں نے ایک انفارمیشن اسکیچ گروپ میں شمولیت اختیار کی جس کی ملاقات ول بارنیٹ کے ٹینیمنٹ اپارٹمنٹ میں ہوئی۔ ملیئس پڑوس میں بچوں کی تصویریں بناتا، اور ایک قلم اور سیاہی والی ڈرائنگ تیار کرتا جو مارکسی اشاعت دی نیو ماس میں اس کا پہلا شائع شدہ ٹکڑا ہوگا۔ صنعتی موضوعات ملیئس دو سال بعد شہری موضوعات سے ہٹ گئے، اور 1936 میں انہوں نے اپنے کام میں صنعتی موضوعات کو متعارف کرانا شروع کیا۔ اس سال، ہیری سٹرنبرگ کو ریاستہائے متحدہ میں کان کنی اور اسٹیل سازی کے مراکز کا سفر کرنے کے لیے گگنہیم فیلوشپ ملی، اور وہ اپنے ساتھ طلباء کے ایک گروپ کو لے کر آئے، جن میں ملیئس بھی شامل تھا، جس نے پنسلوانیا کے لینفورڈ میں اینتھراسائٹ کان کنی کے قصبے کا دورہ کیا۔ اس سفر سے ملیئس کے تخلیق کردہ کاموں کا ٹھکانہ معلوم نہیں ہے، لیکن کئی جرائد میں لینفورڈ کے کان کنوں کے کام کی تیاری کے مطالعے کو دکھایا گیا ہے۔ ملیئس لینفورڈ میں ایک میزبان خاندان کے ساتھ رہا، اور خاندان کو درپیش غذائیت سے متاثر ہوا، یہ بیان کرتے ہوئے کہ کس طرح رات کے کھانے کے بعد، کان کن، اس کی بیوی، اور اس کا خاندان "ایک سائیڈ بورڈ پر چلا گیا، جس کے نتیجے میں ہر ایک نے اپنے جھوٹے دانت نکالے، جسے انہوں نے قطار میں کھڑے پانی کے شیشوں میں رکھا، اور سیدھے بستر پر چلا گیا۔" اس کی لکڑی کی کٹائی، کول گیدررز، کان کنی کے شہروں میں غربت کے بارے میں اپنے خدشات کا اظہار کرتی ہے، جس میں دکھایا گیا ہے کہ بچے ایندھن کے لیے اپنے خاندانوں کو واپس لانے کے لیے ٹرین کی پٹریوں سے کوئلے کے ٹکڑے جمع کرتے ہیں۔ یہ ٹکڑا، جو کان کنوں کی حالت زار کے بارے میں عوامی بیداری لانے کے لیے بنایا گیا تھا، امریکن آرٹسٹ کانگریس "امریکہ ٹوڈے" نمائش میں شامل کیا گیا تھا، جو دسمبر 1936 میں تیس شہروں میں کھولی گئی تھی۔ یہ نمائش سماجی خدشات کے بارے میں آگاہی ظاہر کرنے اور وسیع تقسیم کے لیے تیز اور سستے انداز میں بڑے پیمانے پر پرنٹ تیار کرنے کی صلاحیت کو فروغ دینے کے لیے بنائی گئی تھی۔ 1936 کے آخر میں، ملیئس اپنے پہلے شوہر، ڈینیئل ہاؤس کے ساتھ شکاگو چلی گئیں، جن سے انہوں نے 1935 میں شادی کی۔ ہاؤس نے شکاگو یونیورسٹی میں لاء اسکول شروع کیا اور ملیئس فنکاروں کی یونین کی شکاگو شاخ کے ساتھ سرگرمیوں میں آباد ہو گئے۔ اس نے مچل سیپورن، مورس ٹوپچیوسکی، اور ایڈرین ٹرائے سے دوستی کی، اور الینوائے آرٹ پروجیکٹ (آئی اے پی) کے خلاف ان کے جاری تنازعہ میں ان کا ساتھ دیا۔ برخاستگی، موضوع کی سنسرنگ، اور فنکاروں کے منظم کرنے کے حقوق کے مسائل کے بعد آئی اے پی ایک ہدف بن گیا۔ 12 دسمبر 1936 کو، الینوائے ورکرز الائنس، ٹیکنیکل اینڈ ریسرچ ایمپلائز یونین، ایڈلٹ ٹیچرز یونین اور آرٹسٹ یونین کے 27 نمائندوں نے دھرنا ہڑتال میں آئی اے پی کے صدر دفاتر پر قبضہ کر لیا۔ ملیئس نے آٹھ روزہ دھرنے میں حصہ لیا، اور اس تقریب کے اس کے ڈرائنگ شکاگو ڈیلی نیوز اور نیو ماس میں شائع ہوئے۔ 1937 کے موسم بہار اور موسم گرما میں، فنکاروں کی ہڑتالیں اور حکام کے ساتھ تنازعات پرتشدد صنعتی جدوجہد کے ساتھ ساتھ سرخیاں بن گئیں۔ ملیئس نے مزدور تحریک میں پہلے سے کہیں زیادہ حصہ لیا، اور ہیری سٹرنبرگ کی پینٹنگ ایپچ آف اے گریٹ سٹی بنانے میں مدد کی، جب وہ لیک ویو، الینوائے میں ایک پوسٹ آفس میں دیوار مکمل کرنے آئے۔ دونوں نے اسٹاک یارڈز اور ورکرز اضلاع کا دورہ کیا، اور اس ٹکڑے کے لیے تحریک حاصل کی۔ ملیئس پیکنگ ہاؤس ورکرز آرگنائزنگ کمیٹی میں بھی سرگرم ہو گیا، بینرز پینٹ کرنے، اشاعتوں کے لیے عکاسی کرنے اور ان کتابچوں کو پریشان کرنے لگا۔ کمیونسٹ پارٹی کے اندر ملیئس کی سرگرمیوں نے اس کے شوہر کے ساتھ اس کے تعلقات پر دباؤ ڈالا، جو ایک ٹراٹسکی تھا، جو کمیونسٹ پارٹی کا مخالف تھا۔ دو سال کے اندر یہ جوڑا الگ ہو گیا اور ملیئس واپس نیویارک چلا گیا۔ واپس مشرق میں 1938 میں نیویارک واپسی، ملیئس نے تھیٹر کے منظر نامے میں حصہ ڈالنا شروع کیا۔ اس نے ڈیو ڈوران میموریل کمیٹی کی جدید ڈانس پرفارمنس کے لیے ملبوسات ڈیزائن کیے، جس نے کمیونسٹ پارٹی ٹریڈ یونین کے ڈائریکٹر ڈیو ڈوران کے لیے فنڈ ریزر کے طور پر کام کیا، جو ابراہم لنکن بریگیڈ میں سب سے کم عمر کمانڈر کی حیثیت سے لڑائی میں مارے گئے تھے۔ اس نے اے سونگ اباوٹ امریکہ نامی میوزیکل کے لیے ملبوسات بھی ڈیزائن کیے، جس میں بوسٹن ٹی پارٹی، 1919 کی اسٹیل اسٹرائیک اور دیگر انقلابی امریکی لمحات کو دکھایا گیا تھا۔ چند تجربات کے باوجود، وہ 1939 کے بعد کاسٹیوم ڈیزائن کا تعاقب نہیں کریں گی۔ ملیئس نے ففٹینتھ اسٹریٹ اسٹوڈیو میں وقت گزارنا شروع کیا، جس میں مروین جولس اور ایکسل ہورن شریک تھے۔ فنکاروں، دانشوروں اور انقلابیوں کا ایک سماجی مرکز، وہیں اس کی ملاقات ہارورڈ کے گریجویٹ اور ولیم بلیک اور جیمز جوائس کے اسکالر سیسل لبیل سے ہوئی جو ٹیکسٹائل کے ماہر بن گئے اور انہوں نے کئی کتابیں اور ٹیکسٹائل کا ایک انسائیکلوپیڈیا تحریر کیا۔ دونوں میں بہت کچھ مشترک تھا، جس میں یہ عقیدہ بھی شامل تھا کہ کمیونسٹ ہی واحد گروہ تھے جو اس وقت معاشرے کے سنگین مسائل کو حل کر رہے تھے۔ ان کی شادی 1939 میں بوسٹن میں ہوئی اور وہ کروٹن آن ہڈسن، نیویارک منتقل ہو گئے۔ ان کی شادی اور منتقلی کے فورا بعد، انہوں نے اپنی پہلی کتاب پیٹیکوٹ پکٹ لائنز: دی ہسٹری آف ویمن ان دی امریکن لیبر موومنٹ پر تعاون کیا، جسے سیسل لبیل نے لکھا اور وینیفریڈ ملیئس نے اس کی تصویر کشی کی۔ دوسری جنگ عظیم کے آغاز کی وجہ سے یہ کتاب کبھی شائع نہیں ہوئی۔ ملیئس نے تاریخی نقشوں پر مبنی لکڑی کے کٹوتیوں کے ذریعے صنف، نسل اور طبقے کی تلاش جاری رکھی جس میں سیاہ فام خواتین کے خاتمے کے حامیوں کی زندگیوں کو دکھایا گیا تھا۔ 1941 میں انہوں نے میساچوسٹس میں اپنی پانچویں آرٹسٹ یونین کی نمائش میں اپنے کام میراتھن ریس کی نمائش کی، جسے ایک "تفریحی خلاصہ" کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ جنگ کے بعد ملیئس اور لبیل اس وقت تک ریاستہائے متحدہ امریکہ کی کمیونسٹ پارٹی کے رکن رہے جب تک کہ انہیں یا تو (سیسل لبیل) چھوڑنے پر مجبور نہیں کیا گیا یا 1956 کی کروشوف تقریر (وینیفریڈ) کے بعد اپنی مرضی سے چھوڑ دیا گیا، لیکن اس کے باوجود وہ اور ان کا خاندان ریڈ اسکیئر سرد جنگ کی پالیسیوں سے متاثر ہوئے۔ 1956 میں، سیسل لبیل کو سینیٹر جیمز او ایسٹ لینڈ کی صدارت میں امریکی سینیٹ کی عدالتی کمیٹی کی داخلی سلامتی کی ذیلی کمیٹی نے دوست اور پڑوسی جوزف نارتھ کے خلاف گواہی دینے کے لیے طلب کیا تھا۔ لوبل نے اپنے دوست اور پڑوسی کو مجرم نہیں ٹھہرایا، نارتھ کے بارے میں کسی بھی معلومات اور کمیونسٹ پارٹی میں اس کے ملوث ہونے سے انکار کیا۔ اس دوران ملیئس نے مزید کتابوں کی عکاسی کرنا شروع کی۔ اس نے لیوبل کے ساتھ مل کر جانوروں، قدرتی تاریخ، پودوں اور ماحولیاتی نظام کے بارے میں بچوں کی کتابوں کا ایک سلسلہ تخلیق کیا۔ ملیئس سیاسی سرگرمی فنکاروں کی یونین، امریکی فنکاروں کی کانگریس اور کمیونسٹ پارٹی آف امریکہ میں سرگرم رہا ہے۔ افسردگی کے دور میں، اس نے فنون لطیفہ کے لیے وفاقی حمایت، کانگریس آف انڈسٹریل آرگنائزیشنز کی نسلی طور پر مربوط مزدور یونینوں کے قیام کی کوششوں، اور ہسپانوی خانہ جنگی میں وفاداروں کی مخالفت سے متعلق سرگرمیوں اور تقریبات میں حصہ لیا۔ پروفیسر ہیری سٹرنبرگ سے متاثر ہو کر اپنے کالج کے سالوں کے دوران سرگرم ہونا۔ ملیئس کے قریبی فنکار دوست تھے جنہوں نے بائیں بازو کی سیاست کی صفوں میں بھی شمولیت اختیار کی، جیسے ایڈورڈ جیکبز اور بلانچے گرامس، جن کے تعلقات سیاست اور فن کے ساتھ مضبوط ہوئے۔ انہوں نے 1930 کی دہائی کے اوائل میں کمیونزم کو دریافت کرنے پر اسے "بالکل حیرت انگیز چیز" قرار دیا۔ شکاگو میں رہتے ہوئے، وہ منظم مزدور تحریک میں سرگرم ہو گئیں، اور اسپین میں فرانسسکو فرانکو کے خلاف وفادار تحریک کے بارے میں آگاہی میں بھی حصہ لیا۔ اس کے اور شکاگو کے دیگر علاقے کے فنکاروں کے بلاک پرنٹس کو کتاب فار اسپین اینڈ لبرٹی میں شامل کیا گیا تھا، جہاں ملیئس نے "ان تمام قوتوں کے ساتھ یکجہتی کا اظہار کیا جو جرمنی میں جلی ہوئی کتابوں سے ان کا مقابلہ کرتے ہیں، ایتھوپیا کو لوٹتے ہیں، گورینیکا کی بدکاری کرتے ہیں، اور ہر جگہ زمین کے اقلیتی لوگوں کو خطرے میں ڈالتے ہیں۔" 2005 تک، ملیئس اب بھی مانتے تھے کہ پارٹی کی ناقص قیادت کمیونسٹ نظریات کی ناکامی کا باعث بنتی ہے۔ انہیں اس تحریک میں اپنی شرکت پر کوئی پچھتاوا نہیں ہے، اور ان کا کہنا ہے کہ اس نے دنیا کے اندر موجود تنوع اور پیچیدہ مسائل کی طرف ان کی آنکھیں کھول دیں۔ 1970 کی دہائی میں، ویلفلیٹ، میساچوسٹس میں مستقل طور پر منتقل ہونے کے بعد، ملیئس اور لبیل نے ایمنسٹی انٹرنیشنل کے کیپ کاڈ چیپٹر کی بنیاد رکھی اور ویلفلیٹ پبلک لائبریری کے سرگرم حامی بن گئے۔ 1940 کی دہائی کے آغاز میں، ملیئس نے 50 سے زیادہ کتابیں لکھیں اور یا ان کی تصویر کشی کی۔ 1994 میں اس نے دی میٹامورفوسس آف بوبو، متھس آف ویمنز سیکسئل انرجی شائع کی۔ ستر کی دہائی کے آخر میں اس نے قدیم یونانی سیکھی، اور اسی کی دہائی میں اس نے بتراکومیوماچیا کا ترجمہ کیا۔ 1995 میں ملیئس کی عکاسی اور خاکے کا ایک انتخاب مینیسوٹا یونیورسٹی میں اینڈرسن لائبریری کو عطیہ کیا گیا۔ 2003 میں ملیئس نے اپنے مقالے آرکائیوز آف امریکن آرٹ کو عطیہ کیے۔ اس کی موت کے بعد، اس کے بچوں کا بقیہ کتابی مواد مینیسوٹا میں کیرلان کلیکشن کو عطیہ کیا گیا، اور اس کے فن پارے اور لکڑی کے بلاکس نیو برنزوک، نیو جرسی میں رٹگرز یونیورسٹی لائبریریوں کو عطیہ کیے گئے۔ 1935 میں خاندان نے اپنے پہلے شوہر، ڈینیئل ہاؤس سے شادی کی، جو شکاگو یونیورسٹی میں قانون کا طالب علم تھا۔ یہ جوڑا شکاگو میں رہے گا اور 1938 میں طلاق لے لی۔ اس نے 1939 میں اپنے دوسرے شوہر، انگریزی میں پیدا ہونے والے مصنف اور ٹیکسٹائل کے ماہر سیسل لبیل (1912-2000) سے ملاقات کی اور ان سے شادی کی۔ اس جوڑے نے افسانوں، نفسیات، لسانیات، اور خاص طور پر تحریری زبان کی تاریخ اور بصری انداز میں مشترکہ دلچسپی ظاہر کی۔ ان کے دو بیٹے ہیں: ڈیوڈ (پیدائش 1942)، واٹرلو، کینیڈا میں ایک ماہر آثار قدیمہ، اور اسٹیفن (پیدائش 1945)، لندن، برطانیہ میں ٹائپ گرافر اور ٹائپگرافک مورخ، پوتے نومی، مائیکل، این، کرسٹوفر اور کلیئر، اور دو بڑے پوتے الی اور لببی۔ مزید پڑھنا لبیل، وینیفریڈ ملیئس۔ باؤبو کی تبدیلی: عورت کی جنسی توانائی کے افسانے۔ نیش ول: وینڈربلٹ یونیورسٹی پریس (1994)۔ سٹرلنگ، ڈوروتھی۔ بیرونی زمینیں۔ نیویارک: ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی (1978)۔ حوالہ جات 1914 پیدائش 2012 اموات 21 ویں صدی کی امریکی خواتین مصنفین امریکی حقوق نسواں مصنفین امریکی لوگ جرمن یہودی نسل کے امریکی سماجی علوم کے مصنفین یہودی امریکی فنکار یہودی امریکی مصنفین آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ آف نیویارک کے سابق طالب علم امریکی بچوں کی کتابوں کے مصور کمیونسٹ پارٹی یو ایس اے کے اراکین نیویارک شہر کے لوگ ویلفلیٹ سے، میساچوسٹس اسکالرز آف اینسینٹ یونانی پیپل سے کروٹن آن ہڈسن، نیویارک امریکی سوشلسٹ حقوق نسواں کمیونسٹ خواتین مصنفین امریکی خواتین غیر افسانوی مصنفین 21 ویں صدی کے امریکی غیر افسانوی مصنفین