Diane Mantzaris
ڈیان منٹزارس (پیدائش 1962) ایک آسٹریلوی فنکار ہیں جو پرنٹ میکنگ کے لیے ڈیجیٹل امیجنگ کے اولین اطلاق اور امیج میکنگ کے لیے اپنے غیر روایتی نقطہ نظر کے لیے جانی جاتی ہیں، جو اکثر ذاتی اور سیاسی مواد دونوں میں ہوتا ہے۔ منٹزارس نے 1980 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک پرنٹ میکنگ اور آرٹ میکنگ ٹول کے طور پر کمپیوٹر کے استعمال کا آغاز کیا، جس نے بڑے پیمانے پر، قومی سطح پر اور پورے ایشیا میں ٹورنگ نمائشوں میں کافی پذیرائی حاصل کی۔ اس کی پریکٹس اب بصری فنون، پرنٹ میکنگ، ڈرائنگ، فوٹو گرافی، مجسمہ سازی، پرفارمنس اور عوامی فن سے وابستہ کئی شعبوں میں داخل ہو گئی ہے۔ اس کی نمائندگی پورے آسٹریلیا میں زیادہ تر ریاستی اور عوامی مجموعوں اور پورے ایشیا اور یورپ میں اہم نجی مجموعوں میں کی جاتی ہے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم منٹزارس میلبورن، آسٹریلیا میں پیدا ہوئے۔ 1970 کی دہائی کے آخر میں انہوں نے آر ایم آئی ٹی یونیورسٹی میں فائن آرٹ (پینٹنگ) کی تعلیم حاصل کی۔ نظریاتی رویوں اور رجحانات کے بہاؤ سے بالکل باہر کام کرتے ہوئے، ڈیان منٹزارس کو بڑے پیمانے پر پہلے لوگوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، اور وہ پہلے آسٹریلوی فنکار ہیں، جنہوں نے کمپیوٹر کو پرنٹ میکنگ ٹول کے طور پر استعمال کیا۔ منٹزارس نے اپنے آبائی ملک آسٹریلیا اور بیرون ملک دونوں جگہوں پر وسیع پیمانے پر کافی تعریف، بحث اور یہاں تک کہ بعض مواقع پر مخالفت کا مظاہرہ کیا ہے۔ منٹزارس نے اپنی بچپن کے دوران کمپیوٹر ٹیکنالوجی کے ذریعے اپنی تصویر کشی کا احساس کرنا شروع کیا۔ ایک ایسے دور کے دوران جب یہ عجیب و غریب چند لوگوں کا ڈومین تھا، اور اس میں تقریبا خصوصی طور پر مرد ڈومین تھا، منٹزارس کمپیوٹر کی ایک ایسی آرٹ بنانے کی نئی صلاحیت کو سنجیدگی سے حل کر رہے تھے جو عوام کے لیے قابل رسائی ہو۔ اس کا کام غیر روایتی ہے لیکن نیاپن کی خاطر نہیں، بلکہ فن، ثقافت اور معاشرے سے متعلق موجودہ مفروضوں کو ختم کرنے کے لیے ایک شعوری فنکارانہ حکمت عملی کے طور پر ہے۔ کچھ فنکار ایک ایسی روایت تلاش کرتے ہیں جسے وہ پھر نوآبادیاتی بناتے ہیں اور جس میں وہ اپنا حصہ ڈالتے ہیں۔ ان فنکاروں کو ہم آباد کار کہتے ہیں۔ دوسرے، جو تعداد میں بہت کم ہیں، ایکسپلورر ہیں، وہ لوگ جو آگے بڑھتے ہیں اور نئے راستے دریافت کرتے ہیں اور غیر واقف خطوں کا نقشہ بناتے ہیں۔ ڈیان منٹزارس کا تعلق اس نایاب نسل سے ہے۔ منٹزارس کے ابتدائی سیاہ اور سفید، کمپیوٹر سے تیار کردہ لیتھوگراف میں موجود منظر کشی حیران کن اور متصادم دونوں ہیں۔ 'دی نارسیسسٹ' اور 'ہر آلٹر ایگو' جیسے عنوانات کے ساتھ، یہ کام سگمنڈ فرائیڈ کی کیس بک کی نقاشی اور ڈیان آربس کی فوٹو گرافی کے درمیان ایک کراس کی طرح نظر آتے ہیں۔ وہ دونوں مختلف ہیں اور پھر بھی ہمارے اجتماعی میموری بینک میں محفوظ تصاویر کی یاد میں پریشان کن ہیں۔ بہت زیادہ عصری فن کی یکسانیت کے درمیان منٹزارس کے کمپیوٹر سے تیار کردہ لیتھوگراف کسی ایسی چیز کی شکل رکھتے ہیں جو پہلے نہیں دیکھی گئی تھی اور خاص طور پر ان کی تعریف کی جاتی ہے۔ کمپیوٹر گرافکس اور نجی علامتوں کا مرکب کچھ پریشان کن تصاویر کو اسپانسر کرتا ہے۔ پرنٹ کا دانے دار معیار اور لوک فقروں کا جان بوجھ کر استحصال ایک چھوٹے سے نمونے لینے والے کی خوبصورتی کو ظاہر کرتا ہے، لیکن قریبی مشاہدے سے پتہ چلتا ہے کہ چھوٹی کسان لڑکیاں خوف و ہراس سے گھرا ہوا ہے-میڈونا کی خون بہنے والی آنکھیں اور مسیح کے بچے جن کے سر چمک رہے ہیں۔ علامتی جذبات کو گلابوں کی طرح موڑ دیا جاتا ہے جو ایک ہیروئن کے دھڑ پر چڑھتے ہیں، پھنسنا اور دم گھونٹنا شروع کرتے ہیں اور الیکٹرانک فلیکس کیبل کے طور پر اپنی حقیقی نوعیت کو ظاہر کرتے ہیں۔ یہ متضاد معلوم ہوتا ہے کہ خاص طور پر عقیدت اور شہید فن کی تصویری روایات کو جدید ترین ٹیکنالوجی کا استعمال کرتے ہوئے اس قدر زور سے حوالہ دیا جانا چاہیے۔ دیگر کام (دی سیبل، دی نارسیسسٹ) کم محصور اظہار کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ فنکار کے نقطہ نظر کو سمجھنے کی ایک اور کلید 'فوجی مارٹ بلڈر' کے پرنٹ کے ذریعے فراہم کی گئی ہے، جس میں ایک جاپانی مزدور کو عمارت کی تعمیر پر ڈرل کے ساتھ دکھایا گیا ہے لیکن وہ بہادر بے حسی کے ساتھ پیش کیا گیا ہے، جیسے جدید جاپانی کامکس میں ایک ایکشن مین جسے فنکار بہت پسند کرتا ہے۔ ٹوٹے ہوئے پیر کے جوتے اور ہیڈ بینڈ ایک مزاحیہ نوٹ کا اضافہ کرتے ہیں جبکہ پاور کارڈ ایک الٹی نالی کی طرح گھومتا ہے۔ یہ خوف سے زیادہ کمپیوٹر فنک ہے۔ جب کہ منتزاری کی مشق کو اس وقت کے پرنٹ میکنگ روایت پسندوں اور اداروں کی طرف سے کافی مخالفت کا سامنا کرنا پڑا، اور اس کے 'جائز استعمال' کے موضوع پر فورمز میں بحث ہوئی، اس نے ان فنکاروں کے لیے بھی راہ ہموار کی جن کی پیروی کی گئی اور کمپیوٹرز کو بعد میں آرٹ اسکول یونیورسٹی کے نصاب میں اپنایا گیا۔ 1987 میں منٹزارس کو ٹوکیو میں تین ماہ کی آسٹریلیا کونسل کی رہائش دی گئی۔ اسی سال انہوں نے میلبورن کی 200 گیرٹروڈ اسٹریٹ گیلری میں سولو نمائش 'ماڈرن لیجنڈز' میں کمپیوٹر سے تیار کردہ لیتھوگراف کے ایک بڑے حصے کی نمائش کی۔ ان کاموں کا دورہ پورے آسٹریلیا میں عوامی اور علاقائی گیلریوں میں نمائشوں میں کیا گیا، بشمول: 'انکاؤنٹرز 1'، جسے اسٹیفنی بریٹن نے ساؤتھ آسٹریلوی اسکول آف آرٹ میں ترتیب دیا تھا ؛ 'مائی ہیڈ از اے میپ'، جسے راجر بٹلر نے آسٹریلوی نیشنل گیلری میں ترتیب دیا تھا۔ اس کے بعد ان کاموں نے ایشیا بھر کا دورہ کیا، اس طرح کی نمائشوں میں: '6x6'، جو کہ تھائی لینڈ کا دورہ کرنے والی پرنٹس کی پہلی نمائش تھی، جسے ایشیا لنک اور کیوریٹڈ این کرکر (اب ایشین آرٹ کی کیوریٹر) نے مربوط کیا، بعد میں اس کی میزبانی کوئینز لینڈ آرٹ گیلری میں کی گئی۔ منٹزارس 1990 میں 'ٹوکیو کنکشن' کے لیے ٹوکیو واپس آئے، جو ان فنکاروں کے کام کی نمائش تھی جنہیں ٹوکیو میں آسٹریلوی فنکاروں کے اسٹوڈیو سے نوازا گیا تھا۔ کمپیوٹر سے تیار کردہ لیتھوگراف فوجی مارٹ بلڈر (1987) جیسے کاموں کو پرنٹ شدہ میڈیا میں بڑے پیمانے پر دوبارہ پیش کیا گیا۔ 1980 کی دہائی کے آخر سے 1990 کی دہائی کے اوائل تک، جب اسکینرز قابل رسائی گھریلو ٹیکنالوجی بن چکے تھے، منٹزارس نے اپنے پرنٹس میں کولاج کو شامل کرنا شروع کیا۔ اس دور کے ایک کام میں، بیوٹی کوئین نمبر۔ 14 (چیری بلوم) (1991)، جس میں ایک جاپانی آدمی کو گاؤن پہنے ہوئے دکھایا گیا ہے، منظر کشی کی بدلتی ہوئی تہوں کو دیکھنے کے عمل کے بار بار حوالہ جات کے ساتھ جوڑا گیا ہے، تاکہ ناظرین کو ان کے مناسب مقام کے لحاظ سے متعدد تصاویر پیش کی جائیں۔ اس طرح کثیر سطحی تشریحات پیش کی گئیں۔ یہ کام جاپانی ثقافت پر تبصرے سے کم ہے بجائے اس کے کہ ناظرین کے محبت، جنسیت، ممنوعات اور رسوم و رواج کے تصورات سے پوچھ گچھ کی جائے۔ یہ ٹکڑا پرتوں والی لیزر پرنٹڈ ٹرانسپیرنسیز کی باکسڈ تعمیرات کی ایک بڑی سیریز کا حصہ تھا جسے جزوی طور پر 1992 کے ایڈیلیڈ بینیل آف آسٹریلیائی آرٹ، 'نامعلوم علاقہ'، آرٹ گیلری آف ساؤتھ آسٹریلیا میں دکھایا گیا تھا، جسے ٹم موریل نے تیار کیا تھا۔ پروفیسر جینی زیمر نے ان کاموں کے بارے میں لکھا ہے کہ نظری کمپن اور باکسڈ تابوت والی تصاویر عوامی وجود کے نجی جہنم، دشواریوں اور ستم ظریفی کو ظاہر کرتی ہیں۔ 1992-93 میں منٹزارس کو بنکاک، تھائی لینڈ میں سلپا کارن یونیورسٹی میں ایشیا لنک کی رہائش دی گئی۔ اس رہائش گاہ کے دوران ہی منتزاریوں نے بڑے تھرمل موم ٹرانسفر پرنٹس کا ایک وسیع جسم بنایا جس میں فوجی جبر سے نمٹا گیا اور کریک ڈاؤن کے بیانات "بلیک مئی" کے دوران براہ راست دیکھے گئے۔ ڈانس دی بیک اسٹیپ (لالچ کی مسکراہٹ کے پیچھے)، اور سلیوز آف اسٹیٹ (1993) جیسے بڑے کاموں نے چالاکی سے تھائی اور آسٹریلیائی سیاست کی حرکیات کے باضابطہ طور پر منظور شدہ نقطہ نظر کو ختم کر دیا۔ پروفیسر ساشا گریشین، 1990 کی دہائی میں آسٹریلیائی پرنٹ میکنگ: آرٹسٹ پرنٹ میکرز، 1990-1995: 'ڈیان منٹزارس'، کرافٹ مین ہاؤس، 1997، پی پی 6-9 <// ریف> یہ کام طاقتور سماجی منشور بن چکے ہیں جو آسٹریلیا اور اس کے ایشیائی پڑوسیوں کے سماجی اور سیاسی مسائل کو کئی سطحوں پر جوڑتے ہیں۔ ان تجربات سے پیدا ہونے والے پرنٹس نے بنکاک میں زندگی کے بارے میں ان کے تصورات کو اکٹھا کیا، احتجاجی پوسٹر آرٹ کے ورثے کے بارے میں آگاہی، ٹیکنالوجی پر مبنی آرٹ پریکٹس کی مہارت کے ساتھ مل کر، ایک ڈراؤنے خواب کی شدت کے پرنٹس تیار کیے جہاں لنچنگ پارٹیاں اور ثقافتی ادارے موجود ہیں۔ 2000 میں، منتزاریوں کی دلچسپیاں گیلری کے باہر اور عوامی مقامات پر نمائش کی طرف منتقل ہو گئیں۔ وہ دو عوامی فن پاروں کے ڈیزائن اور تیاری کے لیے تصورات تیار کرنے میں مصروف تھیں۔ وہ میلبورن کے مغربی مضافات میں آنے اور جانے کے راستے میں دو بڑے فری وے مداخلتوں میں، ایک یادگار پیمانے پر محنت کش طبقے کے نظریے کا تصور کریں گی۔ اس منصوبے میں 7 مغربی کونسلوں، وکٹورین ریاستی حکومت، وائکروڈس کے سرمایہ کاری کے مفادات تھے، جن میں منٹزاری بی ایم آرکیٹیکٹس کے ساتھ مل کر کام کر رہے تھے۔ بل بورڈ کی تنصیب 'ورکنگ کلاس ہیروز' کو درجنوں نقل مکانی سے قبل تعمیر اور مقامی حکام کے ساتھ 4 سال کی ملاقاتوں کے بعد روک دیا گیا تھا، جبکہ آرٹ کمیونٹی اور میڈیا نے اس کا احاطہ اور حمایت کی تھی۔ 'اربن ڈیزائن اینڈ پبلک آرٹ الائنسز آرٹ لنک فیچر: بائی اینڈی ملر، اسکلپچر اینڈ سٹیز، جلد 20 نمبر 4' ہاؤس ان دی اسکائی 'ہے: من گھڑت اسٹیل میں تھری ڈی ڈرائنگ کا گھر کے سائز کا 2 ڈی مجسمہ، جو ایک مصروف فری وے، ویسٹرن رنگ روڈ انٹرچینج کے پار معطل ہے۔ 2 ڈی میں عام گھر اس طرح ڈیزائن کیا گیا ہے کہ گزرتے وقت موٹر سائیکل سواروں کے منظر میں پلٹ جائے، اس سے پہلے کہ وہ نظر سے غائب ہو جائے۔ کم از کم ایک سطح پر، اس کا تصور محنت کش طبقے کے خوابوں کے گھر کے طور پر کیا گیا تھا، جو کبھی بے سہارا حالات میں آسٹریلیا پہنچنے والے بہت سے تارکین وطن کے ذریعے حاصل کیا جا سکتا تھا۔ " منٹزارس فی الحال نارتھ کوٹ، میلبورن میں اپنے اسٹوڈیو سے کام کرتی ہیں اور وہ آسٹریلیا اور ایشیا میں کام اور نمائش جاری رکھے ہوئے ہیں۔ کلیکشنز نیشنل گیلری آف وکٹوریہ کوئینز لینڈ آرٹ گیلری آرٹ گیلری آف ساؤتھ آسٹریلیا تسمانین میوزیم اینڈ آرٹ گیلری اسٹیٹ لائبریری آف وکٹوریہ کوئین وکٹوریہ میوزیم اینڈ آرٹ گیلری، لانسیسٹن یونیورسٹی آف تسمانیا شیپرٹن آرٹ گیلری وارنامبول آرٹ گیلری بالارت فائن آرٹ گیلری کیسلمین آرٹ میوزیم نارکوٹ آرٹ گیلری، ساؤتھ آسٹریلیا برسبین سٹی ہال آرٹ گیلری یونیورسٹی آف سینٹرل کوئینز لینڈ کوئینز لینڈ یونیورسٹی آف ٹیکنالوجی یونیورسٹی آرٹ میوزیم، کوئینز لینڈ گولڈ کوسٹ سٹی آرٹ گیلری فلنڈرز یونیورسٹی آرٹ میوزیم، ساؤتھ آسٹریلیا گورڈن ٹیکنیکل کالج، وکٹوریہ میکروبرٹن گرلز ہائی اسکول، میلبورن روئٹن گرلز اسکول، وکٹوریہ نور ووڈ سیکنڈری کالج، وکٹوریہ فنٹونا گرلز کالج، وکٹوریہ سینٹ کلڈا کونسل آف آسٹریلیا بی ایچ پی کینسن آسٹریلیا پیٹی لمیٹڈ پارلیمنٹ ہاؤس حوالہ جات آسٹریلوی خواتین فنکاروں کی 1962 کی پیدائش میلبورن RMIT یونیورسٹی کے سابق طلباء سے زندہ لوگ فنکار نارتھ کوٹ سے لوگ، وکٹوریہ 20 ویں صدی کے آسٹریلوی فنکار 21 ویں صدی کے آسٹریلوی فنکار