Tereza de Arriaga
تیریزا ڈی اریگا (بیلم، لزبن، 5 فروری 1915-12 اگست 2013) ایک مشہور پرتگالی مصور تھے۔ انہوں نے 1940 کی دہائی کے دوران پلاسٹک آرٹس میں اپنے کیریئر کا آغاز کیا، جو نو حقیقت پسندی سے متاثر تھا، اور آہستہ آہستہ ہندسی کرداروں کے ساتھ تجریدی کام تخلیق کرنے کی طرف بڑھی۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں، اس کا کام زیادہ مستقل ہو گیا، اور اس نے رنگوں اور لکیروں کی کھوج میں گہری کھوج کرتے ہوئے اپنے فنکارانہ اظہار کے ایک پہلو کے طور پر اپنی سماجی حساسیت کو برقرار رکھا۔ اس کے کاموں پر صرف "تیریزا اریگا" یا "شادی" کے طور پر دستخط کیے گئے ہیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم تیریزا اریگا، جس کا پورا نام ماریا تیریزا ڈی المیڈا پنہیرو ڈی اریگا تھا، پرتگالی جمہوریہ کے پہلے صدر مینوئل ڈی اریگا کی پوتی تھی۔ وہ بیلم پیلس میں پیدا ہوئیں، کیونکہ ان کے والد، روک مینوئل ڈی اریگا، صدر کے ذاتی معاون تھے اور اپنے خاندان کے ساتھ محل کے کرائے کے حصے میں رہتے تھے۔ 14 مئی 1915 کی بغاوت کی وجہ سے جس نے صدارتی مینڈیٹ کو ختم کیا، اریگا کو آگ کی زد میں محل چھوڑنا پڑا۔ جب وہ تین سال کی تھیں تو ان کی والدہ 27 سال کی عمر میں ہسپانوی فلو سے انتقال کر گئیں۔ اریگا نے ثقافتی طور پر مراعات یافتہ اور سیاسی ماحول میں تعلیم حاصل کی جہاں ریپبلکن خیالات غالب تھے، جس سے انہیں کم عمری میں ہی سماجی مسائل کو سمجھنے میں مدد ملی۔ اس کا بچپن مونٹی ایسٹوریل میں گزرا، جہاں اس کے والد نے اور ایک انگریزی ٹیوٹریس نے بھی اور سنٹرا کے مذہبی بورڈنگ اسکول کولجیو دا پینا میں اس کی تعلیم حاصل کی۔ چونکہ تعلیم کے اس انداز نے نتائج حاصل نہیں کیے، اس لیے خاندان لزبن واپس آگیا جہاں تیریزا نے اپنی ابتدائی تعلیم نجی کولجیو انگلیس، یا انگلش کالج میں مکمل کی۔ اس کے والد کے ریپبلکن ہونے کے باوجود، اس کی تعلیم اس وقت کے بورژوا آئیڈیل کی طرف مائل تھی: لکھنے اور پڑھنے کا طریقہ جاننا، پیانو بجانا، اور فرانسیسی بولنا۔ اس نے اپنی پیانو کی تعلیم جاری رکھنے کی کوشش کی، لیکن اپنی جوانی کے اختتام تک اس نے اسکول آف آرٹس کے لیے خود کو تیار کرنے کا فیصلہ کیا۔ تاہم، جب انہوں نے واٹر کلرسٹ الفریڈو روک گیمیرو کی بیٹی راکیل روک گیمیرو کے اسٹوڈیو میں شرکت کی تو راکیل نے انہیں وہاں سے چلے جانے کا مشورہ دیتے ہوئے کہا کہ وہاں جو سکھایا اور پینٹ کیا گیا وہ تیریزا کو بالکل بھی مطمئن نہیں کرے گا۔ اس نے سوسیڈیڈ نیسیونل ڈی بیلاس آرٹس (ایس این بی اے) میں نائٹ اسکول میں تعلیم حاصل کی، جہاں وہ واحد خاتون تھیں۔ اسے فریڈریکو آئرس نے سکھایا تھا، جس نے ٹریزا کو ڈرائنگ کی مشق کرنے کے لیے اپنے ہی اسٹوڈیو سے اس کے پلاسٹر کے مجسمے دیے تھے۔ ایک سال بعد، اس نے پینٹنگ کا کورس کرنے کے لیے اسکول آف آرٹس میں داخلہ لیا۔ وہاں اس کی ملاقات جارج ڈی اولیویرا سے ہوئی، جس سے اس نے بعد میں شادی کی۔ تیسرے سال کے اختتام تک اس نے کام شروع کرنے کا فیصلہ کیا اور کورس معطل کر دیا۔ وہ 1944 سے 1945 تک پنہل ڈی لیریا میں رہیں، جس کے دوران انہوں نے مرینہا گرانڈے کے انڈسٹریل اسکول میں ڈرائنگ کی تعلیم دی۔ اس دوران، اس نے مقامی کارکنوں کے ساتھ بات چیت کی اور اپنی بات چیت کی بنیاد پر ڈرافٹس کا ایک سلسلہ تیار کیا، جسے "مینینو اوپریریوس" (چائلڈ ورکرز) کہا جاتا ہے۔ ان میں سے بہت سے پیکنگ کاغذ پر تیار کیے گئے تھے۔ اس سیریز میں وہ قریبی شیشے کی فیکٹریوں میں کام کرتے ہوئے پانی کی کمی سے جھریاں پڑنے والے بچوں کے اشاروں اور تھکے ہوئے چہروں کی تصویر کشی کرتی ہیں۔ 1952 میں انہوں نے اپنا پینٹنگ کورس ایک مقالہ (بڑے طول و عرض کی ایک آئل پینٹنگ) کے ساتھ مکمل کیا جسے "وڈریروس" (گلاس میکرز) کہا جاتا ہے، جو مرینہا گرانڈے میں اپنے تجربے پر مبنی ہے۔ آج یہ فیکلڈیڈ ڈی بیلاس-آرٹس ڈی یونیورسیڈیڈ ڈی لیسبوا (یونیورسٹی آف لزبن) میں واقع ہے۔ 1944 سے 1985 تک انہوں نے مختلف اسکولوں میں ڈرائنگ کی تعلیم دی، بشمول اسکولا ڈی آرٹس ڈیکوریٹیواس انتونیو ارویو۔ ان کا اکلوتا بچہ 1948 میں پیدا ہوا تھا، اور اس نے بطور استاد ان کے کام کے ساتھ مل کر کئی سالوں تک ان کے مصوری کے کیریئر کو پس منظر میں رکھا۔ دریں اثنا، اس کے شوہر جارج ڈی اولیویرا نے نو حقیقت پسندی اور حقیقت پسندی کی ابھرتی ہوئی تحریکوں میں حصہ لیا، اور وہ پرتگال میں جیومیٹرک تجریدی کے علمبرداروں میں سے ایک تھے۔ تاہم، اس کی تخلیقی قوت ہمیشہ موجود رہی، اور اگرچہ اس کا پینٹنگ کا باضابطہ کیریئر نہیں تھا، تب بھی تیریزا نے مختلف مسودے اور منصوبے تیار کیے، ان میں سے بہت سے ٹرین یا ٹیلی فون ٹکٹوں پر تھے، جو بعد میں تیار شدہ خاکے بن گئے۔ اس طویل عرصے میں وہ واٹر کلر پینٹنگ کے لیے بھی وقف تھیں، آئل کینوس کے منصوبے بنا کر اپنی تکنیکی صلاحیت کو تلاش کر رہی تھیں جو آخر کار ان کے بیشتر کاموں کے لیے استعمال ہوں گے۔ جیسا کہ تیریزا اریگا نے کہا: "تیل زمین کو کھودنے کے مترادف ہے۔" آبی رنگوں نے اسے تخلیق کے لمحے میں زیادہ آزادی اور رفتار فراہم کی۔ 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں انہوں نے خود کو بنیادی طور پر پورٹریٹ کے لیے وقف کر دیا۔ 1951 اور 1952 کے درمیان، تیریزا نے ہندسی ماحول والی پینٹنگز پر بھی توجہ مرکوز کی۔ 1966 اور 1967 میں انہوں نے سوسیڈیڈ کوآپریٹیوا ڈی گرواڈورس پرتگالیز (پرتگالی اینگریورز کوآپریٹو سوسائٹی) کے ساتھ تعاون کیا، جسے کوآپریٹیوا گروورا کے نام سے جانا جاتا ہے، اور کورس کے اختتام کی نمائشوں میں حصہ لیا۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں اریگا نے پینٹنگ کے لیے خود کو وقف کرنا شروع کیا، اس انداز کو اپنایا جسے انہوں نے اپنی باقی زندگی برقرار رکھا۔ کئی ڈرافٹس (جیسے کہ نو حقیقت پسندانہ رجحان کے ساتھ چائلڈ ورکرز پر چارکول سیریز) اور زیادہ ترقی یافتہ وقت کی پابند تخلیقات کے باوجود، یہ صرف 1967 میں ہی تھا کہ تیریزا اریگا زیادہ مستقل اور پیشہ ور مصور بن گئیں۔ مصنف نے خود اپنے مطالعات کو تین سیریزوں میں تقسیم کیا، جو تین ادوار سے مطابقت رکھتے ہیں: بائیوبرگوس، ہیلیوبرگوس اور بائیوہیلیس۔ یہ سب کمال کے آئیڈیل کی تلاش اور اندرونی تحریک کے اظہار پر مبنی ہیں۔ غالب نیمیاتی عنصر مختلف ہوتا ہے: مصنف کے مطابق "بائیو برگوس" خود شہری جانور ہیں لیکن حیاتیاتی ہیں، اس کا مطلب ہے کہ وہ ایک وسیع تر نظام میں داخل ہوتے ہیں کیونکہ تمام جانوروں کے شہر ہوتے ہیں۔ دوسری طرف، عنصر "ہیلیم" سے مراد وجود اور روشنی کے درمیان تصادم ہے۔ اہم عناصر کی سمولوجی ان مخلوقات کے درمیان کائناتی رابطوں کی جذباتی اور فکری تلاش میں داخل کی جاتی ہے جو ضمیر کے لیے غیر معینہ مدت ہیں اور اس طرح صرف دہلیز سے ظاہر کیا جا سکتا ہے، یعنی خواب اور جذبات کے درمیان ابہام سے، اندر اور باہر، قریب اور دور، تلاش اور ہارنا۔ وہ بغیر کسی مقدسہ کے زندہ عناصر کے ساتھ عقیدت مندانہ تعلقات کا اظہار کرتی ہے۔ وہ اس قسم کے رشتے کو "کامریڈشپ" کہنا پسند کرتی ہے۔ اس کی پینٹنگز، اس کی اپنی تعریف کے مطابق، "جانے کی جگہیں" ہیں۔ اس کا پلاسٹک پروجیکٹ، سب سے بڑھ کر، ہندسی شکلوں کے سلسلے میں رنگ کی طاقت کی کھوج کرتا ہے، جو ایک تصوراتی اور مشاورتی حد میں پگھل جاتی ہے۔ اس کے کام کی نمائندگی بنیادی طور پر میوزیو ڈو چیڈو کے مجموعے کے ساتھ ساتھ ادارہ جاتی اور نجی، قومی اور غیر ملکی مجموعوں میں کی گئی ہے۔ سیاسی مزاحمت مرینہا گرانڈے میں، اس سخت حقیقت سے متاثر ہو کر جو انہوں نے دیکھی اور دوسری جنگ عظیم کے بعد کے حالات سے متاثر ہو کر، نیز سالازار حکومت کے خلاف سیاسی سرگرمیوں کی ترقی کے ساتھ، انہوں نے 1940 اور 1950 کی دہائی کے درمیان ثقافتی اور سیاسی اقدامات کو فروغ دیا۔ ان اقدامات میں محنت کش طبقے کے کلب اور انجمنیں، اور خواتین کے حقوق، موسیقی یا تاریخ سے متعلق کانفرنس شامل تھیں، جہاں وہ لزبن کے دانشوروں اور فنکاروں جیسے فرنینڈو لوپس گراکا، ماریا ازابیل ابویم انگلیس یا مورخ فلوسینو ٹورس کو ملک بھر کے صنعتی شہروں میں لے جائیں گی۔ اسی دوران، وہ فاشسٹ مخالف تحریکوں اور واقعات میں شامل ہو گئیں، جس کا اختتام پی آئی ڈی ای کے ذریعے ان کی گرفتاری اور کاکسیا کی سیاسی جیل میں 110 دن کی قید میں ہوا۔ یہ قید اس کے لیے کئی پیشہ ورانہ مسائل لائے گی۔ بیبلیوگرافی کارمو، فرنینڈو انفینٹے (ایڈیٹر اور پیش لفظ): ایسپیکٹوس داس آرٹس پلاسٹکاس ایم پرتگال، 1992 (یہ پینٹر کا حوالہ نہیں دیتا ؛ پینٹنگ اور پینٹر کی تصویر کی دوبارہ تخلیق) ڈاکوسٹا، انتونیو: ڈاکوسٹا ایم پیرس-ٹیکسٹوس، ایڈ۔ اسریو ای الویم، ص/د، صفحہ 97۔ ڈی کاروالہو، اورلینڈو ایم پی این: "اینٹریوسٹاس اے ٹیریزا اریگا ای جارج ڈی اولیویرا، 2005-2007"، دستاویزی مرکز برائے میوزیو ڈو نیو ریئلسمو، ولا فرانکا ڈی زیرا، 2007۔ نمائش جیرل ڈی آرٹس پلاسٹکاس، کیٹلاگ، ایس این بی اے، جولائی 1946۔ گونچالوس، روئی ماریو: کولکیو آرٹس، نمبر 19، اکتوبر 1994، پی پی۔ 31-37۔ سینٹوس، لوئیزا: ٹیریزا اریگا-پنٹورا، نمائشی کیٹلاگ میں 22/06-21/07، کیمارا میونسپل ڈی ولا فرانکا ڈی زیرا، 2007۔ تواریس، سیلیٹ: تیریزا اریگا، گیلیریا ڈپروو، لزبن، اپریل-مئی 1974 میں نمائشی کیٹلاگ میں۔ ٹیریزا اریگا، ہیلیوبرگوس، گیلیریا ایسپرال، اوئیراس میں نمائشی کیٹلاگ۔ حوالہ جات 1915 پیدائش 2013 اموات 20 ویں صدی کی پرتگالی خواتین فنکار 21 ویں صدی کی پرتگالی خواتین فنکار پرتگالی مصور لزبن سے فنکار پرتگالی خواتین مصور