Self-Portrait (Dürer, Madrid)
سیلف پورٹریٹ (یا 26 پر سیلف پورٹریٹ) البرچٹ ڈیورر کے تین پینٹ شدہ سیلف پورٹریٹ میں سے دوسرا ہے، اور اسے اٹلی کے پہلے سفر کے بعد 1498 میں لکڑی کے پینل پر تیل میں پھانسی دی گئی تھی۔ عکاسی میں، ڈیورر خود کو اس سماجی مقام پر بلند کرتا ہے جس کے بارے میں اس کا خیال ہے کہ وہ اپنی صلاحیت کے فنکار کے لیے موزوں ہے۔ وہ اپنے آپ کو نصف لمبائی میں پیش کرتا ہے، ایک محراب کے نیچے، ناظرین کی طرف مڑ جاتا ہے۔ وہ اپنی صلاحیت کے عروج پر ایک نوجوان فنکار کے یقین دہانی شدہ خود اعتمادی کو دھوکہ دیتے ہوئے ایک تکبر کا اظہار کرتا ہے۔ اس کی موجودگی تصویری جگہ پر حاوی ہے، اس کی ٹوپی سے جو تقریبا کینوس کے اوپری حصے تک پہنچتی ہے اور اس کے بازو کو نچلے کنارے پر رکھا جاتا ہے، جہاں وہ عمدہ دستانے میں بند اپنی انگلیوں کو آرام دیتا ہے۔ 19 ویں صدی میں کچھ وقت تک پینٹنگ کو 70 سال کی عمر میں پورٹریٹ آف ڈیورر کے والد کے ساتھ ایک ساتھی ٹکڑے کے طور پر لٹکا کر رکھا گیا تھا۔ 1636 میں دونوں پینٹنگز کو نیورمبرگ شہر نے انگلینڈ کے چارلس اول کو جوڑی کے طور پر تحفے میں دیا تھا، اور یہ کام کسی وقت اسپین کے فلپ چہارم نے حاصل کیا تھا۔ آج یہ میڈرڈ میں ہے۔ تفصیل ڈیورر کو ایک کھلی کھڑکی کے سامنے ایک ہموار زمین کی تزئین کے سامنے دکھایا گیا ہے جس میں ایک جھیل اور دور دراز برف سے ڈھکے پہاڑ ہیں۔ یہ منظر نامہ یا تو اس کے حالیہ بیرون ملک سفر کی یا اس کی اندرونی ذہنی حالت کی یاد کی نمائندگی کر سکتا ہے۔ اس کی جلد کے نازک رنگ اور لمبے سنہرے بالوں والے بال دونوں کو اجاگر کرنے کے لیے اس کے سر کے ساتھ کھڑکی سے روشنی گرتی ہے۔ ڈیورر اطالوی فیشن کے اثر کو ظاہر کرنے والے چمکدار، غیر معمولی کپڑوں میں عریاں فضل کے ساتھ ملبوس ہے۔ اس کی نچلی گردن والی قمیض یا کیمائز باریک لینن کی ہوتی ہے، جسے جمع کیا جاتا ہے اور سونے کی چوٹی یا کڑھائی کے بینڈ سے تراشا جاتا ہے، اور کھلے سامنے والے ڈبلٹ اور ایک کندھے پر بندھے ہوئے پوشاک کے نیچے پہنا جاتا ہے۔ اس کی سفید جیکٹ میں سفید پلٹی ہوئی قمیض کے نیچے سیاہ پرت ہوتی ہے جس کے عمودی حصے اس کے ہیڈ ڈریس کے افقی حصوں سے ملتے ہیں۔ اس کی انگلیاں پار کی جاتی ہیں، ریشم کے دستانوں کے اندر چھپی ہوتی ہیں، جو ڈیورر کے ابتدائی کیریئر کے لیے ایک غیر معمولی پوز ہے۔ وہ ہمیشہ اپنے بیٹھنے والوں کے ہاتھوں کی تفصیل پر پوری توجہ دیتا تھا جو عام طور پر کسی چیز کو تھامے ہوئے دکھاتے ہیں۔ مثالوں میں تکیا، مالا، کاغذ کی چادر اور پھول شامل ہیں۔ ڈیورر کو تقریبا پرکشش کے طور پر پیش کیا جاتا ہے، جس میں لمبے، تقریبا لڑکیوں کے گھماؤ دار سنہرے بالوں والے بالوں کے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمب وہ ایک ٹھنڈی ستم ظریفی والی گھور کے ساتھ ناظرین کی طرف دیکھتا ہے۔ انٹرپریٹیشن آرٹ کے مورخ مارسل بریون کا خیال ہے کہ خود تصویر ان کی غیر ذمہ دارانہ جوانی، اٹلی کے دورے کے دوران انہیں ملنے والی تعریف اور 15 ویں صدی کے خاتمے اور جرمنی کی ریاستوں پر سیاہ بادلوں کے لٹکنے کے بعد ان کے عمومی خدشات کو الوداع کرتی ہے۔ دلکش ہموار میدان اور جھیل کا درمیانی میدان 1492 سے 1497 تک اس کے سفر کی نمائندگی کر سکتا ہے، پھر بھی وہ کھڑی پہاڑی گلیشیئروں سے سایہ دار ہیں۔ اس میں برین فنکار کی حالت کو اپنے مستقبل اور ماضی کی طرف دیکھنے کے طور پر بیان کرتا ہے۔ ڈیورر کا جوانی کا کردار پرجوش، بہادر اور روک تھام والا تھا، اور جب اس نے 1490 میں ٹریول مین پینٹر کی حیثیت سے سفر کرنے کے لیے اپنے آبائی شہر نیورمبرگ کو چھوڑ دیا تو وہ اپنی ابتدائی جوانی کو ترک کر کے اور تقریبا بغیر کسی نتیجے کے گزارنے کے قابل ہو گیا۔ جب تک اس تصویر کو پینٹ کیا گیا تب تک وہ گھر واپس آ چکا تھا، اور اس کی عمر اتنی تھی کہ وہ ذمہ داریاں قبول کرنے لگا۔ ڈیورر نے پہلے ہی اپنے آپ کو ایک اہم فنکار کے طور پر قائم کر لیا تھا، اور شاید اس حیثیت کو کھونے سے خوفزدہ تھا۔ اگلی دہائی میں، اکتوبر 1506 میں گھر واپس آنے کے لیے اٹلی چھوڑنے سے پہلے وہ اپنے دوست ولیبلڈ پیرکہیمر کو لکھتے، "میں اس سورج کے بعد کیسے جم جاؤں گا! یہاں میں ایک شریف آدمی ہوں، گھر میں صرف ایک پرجیوی ہوں۔ " ان الفاظ سے یہ نتیجہ اخذ کیا جا سکتا ہے کہ اس کی غیر معمولی خود نمائندگی کو ایک محاذ کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، جسے بریون نے "کریسیلس کی بیرونی جلد کے طور پر بیان کیا ہے، جسے مستقبل کی شخصیت نے اس نظر میں پہلے سایہ دیا تھا جب اس پر متضاد جذبات کا آنے والا طوفان پھٹ گیا تھا۔" آخر میں اس کا خوف غلط ثابت ہوا ؛ نیورمبرگ واپسی کے فورا بعد اسے بڑے پیمانے پر سراہا گیا اور اسے "ایربرین" (امیر تاجر) کے برابر سماجی درجہ دیا گیا۔ اگلے سال انہوں نے "اپوکلیپس" کا اپنا ایڈیشن شائع کیا، اور ان کے ذاتی اور خود جذب ہونے والے خوف کو مزید مابعد الطبیعاتی پریشانیوں نے ختم کر دیا۔ گیلری بھی دیکھیں البرچٹ ڈیورر کی پینٹنگز کی فہرست 100 عظیم پینٹنگز حوالہ جات ذرائع بیلی، مارٹن۔ ڈیورر۔ لندن: فیڈن پریس، 1995۔ برین، مارسل۔ ڈیورر۔ لندن: ٹیمز اینڈ ہڈسن، 1960 سٹرج مور، تھامس۔ البرٹ ڈیورر۔ کیسنگر پبلشنگ، 2004۔ 1498 پینٹنگز میوزیو ڈیل پراڈو میں پینٹنگز بذریعہ جرمن فنکار سیلف پورٹریٹ بذریعہ البرچٹ ڈیورر