Maryse Alberti
ماریس البرٹی (پیدائش 10 مارچ 1954) ایک فرانسیسی سنیماٹوگرافر ہے جو بنیادی طور پر ریاستہائے متحدہ میں آزاد فکشن فلموں اور ویریٹ، مشاہداتی دستاویزی فلموں پر کام کرتی ہے۔ البرٹی نے سنڈینس فلم فیسٹیول اور اسپرٹ ایوارڈز سے ایوارڈز جیتے ہیں۔ وہ پہلی ہم عصر خاتون سنیماٹوگرافر تھیں جنہیں ٹوڈ ہینس کی ہدایت کاری میں بنی ویلویٹ گولڈ مائن (1998) پر اپنے کام کے لیے امریکی سنیماٹوگرافر کے سرورق پر دکھایا گیا تھا۔ ابتدائی زندگی البرٹی فرانس کے شہر لینگن میں پیدا ہوئے۔ 1973 میں 19 سال کی عمر میں، البرٹی نے جمی ہینڈرکس کو کنسرٹ میں دیکھنے کے لیے نیویارک شہر کا سفر کیا، لیکن ان کی آمد کے بعد ہی ان کی موت کا پتہ چلا۔ فرانس واپس آنے کے بجائے، انہوں نے نیویارک شہر میں آباد ہونے سے پہلے تین سال تک امریکہ کے گرد چکر لگایا۔ وہاں، انہوں نے فلم میں آنے سے پہلے ایک او جوڑی کے طور پر کام شروع کیا۔ مووی گیکس یونائیٹڈ! کے ساتھ ایک پوڈ کاسٹ انٹرویو میں، البرٹی کا کہنا ہے کہ انہوں نے کبھی فلم اسکول میں شرکت نہیں کی۔ وہ سب سے پہلے فلم انڈسٹری میں فحش فلموں کے سٹل فوٹوگرافر کے طور پر آئیں۔ 1982 میں، کافی فلمی سیٹوں پر کام کرنے اور انڈسٹری کے اندر لوگوں کو جاننے کے بعد، اس نے چھوٹی پنک فلم نوئر فلم ورٹیکس (1982) کے فلم سازوں کو راضی کیا کہ وہ اسے سنیماٹوگرافر کا معاون بننے دیں۔ اس وقت وہ فلم سازی کے بارے میں کچھ نہیں جانتی تھیں اور انہیں فلم کے سینماٹوگرافر سٹیون فیربرگ نے تربیت دی تھی۔ البرٹی نے اپنے سنیماٹوگرافی کیریئر کا آغاز فلم کمپنی اپراٹس کے لیے کام کرتے ہوئے کیا، جسے شارٹ فلم ڈائریکٹر کرسٹین واچون چلاتی ہیں۔ اس کی شوٹ کی گئی پہلی مکمل دستاویزی فلم اسٹیفنی بلیک کی ایچ-2 ورکر (1990) تھی۔ اس فلم کے لیے انہوں نے بطور سینماٹوگرافر اپنا پہلا سنڈینس فلم فیسٹیول ایوارڈ جیتا۔ انہوں نے ٹوڈ ہینس کی متنازعہ فرضی دستاویزی فیچر فلم پوائزن (1991) کے لیے خدمات حاصل کرنے کے بعد اپنا کیریئر محفوظ کیا۔ سنیماٹوگرافر فیچر فلمیں اور چھوٹی 16 ایم ایم دستاویزی فلمیں دونوں کی شوٹنگ کے لیے سب سے زیادہ مشہور ہے-اس کا پسندیدہ کیمرا اےٹن 16 ایم ایم کیمرا ہے۔ اس نے آواز دی ہے کہ اس کی فلم کی پسندیدہ صنف دستاویزی ہے کیونکہ اسے لگتا ہے کہ اس میڈیم کے ساتھ "ہمیشہ ایک ایڈونچر [اور] ایک سبق" ہوتا ہے اور اسے آسان ٹولز کا استعمال کرنے اور لوگوں کے چھوٹے گروپوں کے ساتھ کام کرنے کا طریقہ سیکھنے میں لطف آتا ہے۔ البرٹی کی پہلی بڑے بجٹ کی فلم ہینز ویلویٹ گولڈ مائن (1998) تھی جس پر 8 ملین ڈالر خرچ کیے گئے تھے۔ اس فلم میں کام کرنے کے لیے انہیں پہلی بار کیمرہ آپریٹر کا استعمال کرنا پڑا۔ جون 2006 میں، البرٹی نے مائیکل اپٹیڈ کی ساکر دستاویزی فلم دی پاور آف دی گیم (2007) میں دکھائے جانے والے مناظر کے لیے فیفا ورلڈ کپ کے کچھ حصوں کو فلمانے کے لیے جرمنی کا سفر کیا۔ ایک اور حالیہ کام میں ڈیرن آرونوفسکی کا ریسلنگ ڈرامہ، دی ریسلر (2008) شامل ہے، جس میں مکی رورکے نے اداکاری کی ہے۔ آرونوفسکی نے البرٹی کو اس کے دستاویزی پس منظر کی وجہ سے سینماٹوگرافر کے طور پر رکھا۔ اس فلم پر کام کرنے سے پہلے، البرٹی کو کشتی کا کوئی علم یا تجربہ نہیں تھا اس لیے وہ ہر ہفتہ کی رات کچھ وقت کے لیے عملے کے ارکان کے ساتھ کشتی کے میچوں میں شرکت کر کے کھیل کا مطالعہ کرتی تھی۔ انہوں نے انکشاف کیا کہ کھیل کو ذاتی طور پر دیکھنا کشتی کی دنیا کو دیکھنے میں مددگار ثابت ہوتا ہے۔ ہدایت کار اور اس نے "فطرت پسندانہ شکل" کا فیصلہ کیا۔ اس کا مقصد "[فلمی انداز] کو فلم کے ڈرامے کے لیے کام کرنا اور اسے ہر ممکن حد تک فطری رکھنا تھا" تاکہ ناظرین کو ایسا محسوس ہو کہ وہ "حقیقی [کشتی] جگہ" پر ہیں۔ فلم کے اہم عناصر، انداز اور تکنیکوں کا فیصلہ البرٹی اور ہدایت کار کے درمیان کیا گیا جس میں ریسلنگ رنگ، شائقین اور میدان پر قبضہ کرنے کے لیے 2.4:1 کا پہلو تناسب شامل تھا جس کا انہوں نے فیصلہ کیا تھا کہ وہ کھیل کے لیے بہت قیمتی ہے۔ البرٹی نے ایکشن سینز کے لیے ہینڈ ہیلڈ کیمرہ کا بھی استعمال کیا اور 16 ایم ایم فلم میں شوٹ کیا، جیسا کہ وہ مووی میکر کے ساتھ ایک انٹرویو میں بتاتی ہیں، "[گلے لگائیں] قدرے دانے دار، تیز نظر"۔ اس نے اریفلیکس 416 کیمرہ اور کوڈیک ویژن 3 500 ٹی رنگین منفی فلم 7219 کا استعمال کیا۔ 2013 میں، ان کی فوٹو گرافی سیریز جسے دی پول سیریز کہا جاتا ہے، بروکلین، نیویارک میں واقع گیلری 'شو روم' میں پیش کی گئی تھی۔ البرٹی نے کہا ہے کہ وہ نہیں دیکھ سکتی تھی کہ وہ کیا فوٹو گرافی کر رہی تھی اور "صرف اندازہ لگا سکتی تھی کہ وقت کا اگلا حصہ کیسا نظر آئے گا" اور اس طرح اس کا مقصد ایک "فنکارانہ توقع" پیدا کرنا تھا۔ مرد اکثریتی شعبے میں عورت ہونے پر البرٹی نے بحث کی ہے کہ کام کے اس شعبے میں عورت ہونے کی وجہ سے جو بنیادی طور پر مردوں پر مشتمل ہے اس کے کیریئر اور کامیابی میں رکاوٹ نہیں ہے۔ لاس اینجلس ٹائمز کے ساتھ ایک انٹرویو میں، اس نے ذکر کیا کہ اس کے کیریئر کے آغاز میں عملے کے ارکان اسے ایک چھوٹی سی عورت ہونے کی وجہ سے چھیڑتے تھے جو جسمانی طور پر مطالبہ کرنے والی نوکری کرتی تھی۔ جواب میں، وہ جواب دیتی "چھوٹی سی خاتون بڑی لائٹس نہیں اٹھاتی ہے۔ وہ اشارہ کرتی ہے اور بڑے لوگ روشنی اٹھاتے ہیں۔ " فلمگرافی مختصر فلم فیچر فلم ٹیلی ویژن ٹی وی سیریز ٹی وی موویز دستاویزی کام فلم ٹی وی موویز ٹی وی سیریز منی سیریز ایوارڈز اور نامزدگی 1990 سنڈینس فلم فیسٹیول ایکسی لینس ان سنیماٹوگرافی ایوارڈ دستاویزی-ایچ-2 ورکر (1990) سنڈینس فلم فیسٹیول ایکسی لینس ان سنیماٹوگرافی ایوارڈ دستاویزی-کرمب (1994) 1999 انڈیپینڈنٹ اسپرٹ ایوارڈ بہترین سنیماٹوگرافی-ویلویٹ گولڈ مائن (1998) 2004 انڈیپینڈنٹ اسپرٹ ایوارڈ-وی ڈونٹ لائیو ہیئر اینیمور (2004) 2006 ویمن ان فلم کرسٹل + لوسی ایوارڈز کوڈیک ویژن ایوارڈ 2006 پرائم ٹائم ایمی ایوارڈ نامزدگی برائے سنیماٹوگرافی برائے نان فکشن پروگرامنگ (سنگل کیمرا)-آل بورڈ! روزیز فیملی کروز (2006) 2009 انڈیپینڈنٹ اسپرٹ ایوارڈ بہترین سنیماٹوگرافی-دی ریسلر (2008) حوالہ جات بیرونی لنکس میکنگ دی ریسلر ریئل ایٹ موونگ امیج سورس 1954 پیدائشیں زندہ لوگ فرانسیسی سنیماٹوگرافروں کی خواتین فرانسیسی تارکین وطن ریاستہائے متحدہ میں لوگ لنگون، گرونڈے سے