The Three Graces (Indianapolis)
تھری گریس ایک تقریبا زندگی کے سائز کا، علامتی کارارا سنگ مرمر کا بیرونی مجسمہ گروپ ہے جو انڈیاناپولیس، انڈیانا میں انڈینپولیس میوزیم آف آرٹ (آئی ایم اے) کے کیمپس میں تاریخی اولڈ فیلڈز اسٹیٹ پر واقع ہے۔ نیوکلاسیکل سنگ مرمر کے مجسمے میں تھری گریس کو دکھایا گیا ہے، جو گریکو رومن پینتھیون کی معمولی دیویاں ہیں۔ یہ گروپ تین خواتین پر مشتمل ہے جو سامنے کی طرف مبنی ہیں، جو ایک بیس پر قطار میں کھڑی ہیں۔ یہ مجسمہ انتونیو کینووا کے 1797 کے مجسمے کے نمونے پر بنایا گیا ہے۔ تفصیل گریس ایک صف میں رکھے گئے ہیں، تمام سامنے کی طرف مبنی ہیں۔ مرکزی شخصیت-تینوں میں سب سے اونچی اور سب سے آگے-بصری فوکس معلوم ہوتی ہے اور اسے معاون شخصیات نے تیار کیا ہے، جو اپنے بڑھے ہوئے، اندرونی بازوؤں سے اس کے سر کے اوپر پھولوں کی چادر کو سہارا دیتے ہیں۔ مرکزی شخصیت کا سر دائیں بائیں طرف مڑا ہوا ہے، جبکہ بیرونی شخصیات دونوں پھولوں کی چادر کو دیکھ رہے ہیں۔ مرکزی شخصیت کے بازو کمر کی اونچائی پر عبور کیے جاتے ہیں جب وہ دو بیرونی اعداد و شمار کے بیرونی ہاتھوں کو پکڑتی ہے (اس کا دایاں بایاں ہاتھ دائیں شکل کا دایاں دائیں ہاتھ لیتا ہے، اور اس کے برعکس)۔ وہ اپنے بائیں پاؤں پر اپنے وزن کے ساتھ بیچ میں کھڑی ہے، جسے اس کے جسم کے سامنے اور تقریبا دائیں طرف عبور کیا گیا ہے، جبکہ اس کی دائیں ٹانگ اس کے پیچھے اور اس کے بائیں طرف جھاڑتی ہے، اور انگلیاں بمشکل زمین سے رابطہ کرتی ہیں۔ جب کہ بیرونی اعداد و شمار کمر سے اوپر تک تقریبا بصری ہم آہنگی پیدا کرتے ہیں، ان کی ٹانگیں مختلف ہوتی ہیں۔ دائیں طرف کی شکل مرکزی شکل کی طرح کھڑی ہے، جبکہ دائیں بائیں شکل اس کی دائیں انگلیوں پر توازن رکھتی ہے اور اس کی بائیں ٹانگ کو اس کے پیچھے اور بائیں طرف بڑھاتی ہے۔ ہر عورت ایک پتلی، بہتی ہوئی، نو کلاسیکی لباس میں ملبوس ہوتی ہے جو درمیانی بچھڑے تک پہنچتی ہے۔ بیرونی اعداد و شمار کے لباس میں صرف دائیں کندھے پر ٹائی ہوتی ہے، جس سے ہر شکل کے بائیں چھاتی کو بے نقاب کیا جاتا ہے۔ مرکزی شخصیت کے لباس میں سامنے بائیں طرف ایک فولڈ پر لٹکنے والا ٹسل ہوتا ہے، اور اوپر والا حصہ اس کے سینے کو مکمل طور پر ڈھانپ دیتا ہے لیکن اس کے بازوؤں کو ننگا چھوڑ دیتا ہے۔ صرف مرکزی شخصیت ہی سینڈل پہنتی ہے۔ تینوں میں سے ہر ایک کے بالوں میں ایک کرکرا ربن ہے۔ یہ مجسمہ چونا پتھر اور کنکریٹ سے بنی ایک لمبی، تین حصوں والی بنیاد پر کھڑا ہے۔ سب سے نچلی پرت محض ایک ڈالی ہوئی کنکریٹ سلیب ہے۔ اس پر چونا پتھر کا ایک بڑا پیڈسٹل بیٹھا ہے جس کے نچلے کنارے کے ساتھ ایک موٹی، محض کھدی ہوئی سرحد ہے۔ اس کے اطراف اگلے ٹکڑے کی طرف اندر کی طرف اور اوپر کی طرف مڑے ہوئے ہیں، ایک سادہ آئتاکار چونا پتھر کا بلاک جس پر مجسمہ خود ہی گھرا ہوا ہے۔ تاریخی معلومات اولڈ فیلڈز کے میدانوں کو 1920 کی دہائی میں اولمسٹڈ برادران کے پرسیول گیلاگر نے زمین کی تزئین کی تھی۔ یہ جائیداد اور اس پر موجود تمام مجسمے اولڈ فیلڈز کے سابق مالک یوسیاہ کے للی جونیئر کے خاندان نے 1967 میں آئی ایم اے کو عطیہ کیے تھے۔ 2001 میں بیرونی مجسموں کا جائزہ لیا گیا، اور اٹھارہ منتخب ٹکڑوں کو آئی ایم اے کے للی ہاؤس کلیکشن میں شامل کیا گیا۔ تھری گریس کو الحاق نمبر LH2001.227 تفویض کیا گیا تھا۔ پروویننس آئی ایم اے کے تاریخی وسائل کے ڈائریکٹر اور امریکن ڈیکوریٹو آرٹس کلیکشن کے اسسٹنٹ کیوریٹر بریڈلی بروکس نے کچھ اہم آرٹ تاریخی پس منظر کو دریافت کرنے کے لیے مجسمہ کی ابتداء پر تحقیق کی ہے، حالانکہ خود مجسمہ ساز کی شناخت نہیں کی گئی ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ مجسمہ غالبا ایک ٹمپرا پینٹنگ اور اسی منظر کے گیسو ریلیف، دی تھری گریسز اور وینس ڈانسنگ بیفور مارس پر مبنی ہے، دونوں انتونیو کینووا کے۔ یہ نقاشی 1797 کی ہے، اور ہو سکتا ہے کہ یہ پینٹنگ اس سے پہلے خاکہ کے طور پر بنائی گئی ہو۔ دونوں اٹلی کے پوساگنو میں میوزیو کینووا کی ملکیت ہیں۔ نہ صرف پوز اور ملبوسات نمایاں طور پر مجسمے پر موجود لباس سے ملتے جلتے ہیں، بلکہ اس وقت تک گریس کی نمائندگی میں یہ کافی غیر معمولی ڈیزائن بھی ہے۔ کینووا کی پینٹنگ اور آئی ایم اے کا مجسمہ دیوی دیوتاؤں کی بہت سی روایتی علامتی خصوصیات کے مطابق ہے، جیسے کہ چپٹی ساخت اور ان کے درمیان گہرا جسمانی رابطہ (یہاں جڑے ہوئے ہاتھوں، لاشوں کی قربت، اور پھولوں کی بظاہر قریب مقام سے دکھایا گیا ہے)۔ اسے گریکو رومن روایت سے کئی تفصیلات سے ممتاز کیا جا سکتا ہے، خاص طور پر لباس۔ گریس کی قدیم عکاسی نے انہیں تقریبا خصوصی طور پر عریاں اور تقریبا ہمیشہ ایک لکیری ترتیب میں دکھایا جس میں مرکزی شخصیت بیرونی اعداد و شمار کو گلے لگاتی ہے لیکن مخالف سمت میں ہوتی ہے۔ مجسمہ ساز کی شناخت واضح نہیں ہے۔ کینووا نے گریس کا ایک قابل ذکر مجسمہ تیار کیا، لیکن اس کے مجسمے عریاں ہیں، جو تین طرفہ گلے ملنے کی اجازت دینے کے لیے گروپ کو مثلث میں ترتیب دے کر روایت کو توڑتے ہیں۔ 1996 تک آئی ایم اے کے مجسمے کا سہرا ڈاکوینٹ فائلوں میں برٹیل تھورولڈسن کو دیا گیا تھا۔ تھورولڈسن دونوں کینووا سے متاثر تھے اور گریس کے ایک اور سیٹ کے مجسمہ ساز کے طور پر جانے جاتے تھے۔ تاہم، اس کا مجسمہ انداز میں نمایاں طور پر مختلف ہے، اور ڈنمارک کے تھورولڈسن میوزیم نے اس معلومات کو اس بات کی تصدیق کے لیے استعمال کیا کہ وہ مجسمہ ساز نہیں تھا۔ آرٹ مارکیٹ اسی طرح کے ٹکڑوں کی نشاندہی کرنے میں کارآمد رہی ہے، جن میں سے کسی نے بھی بڑی پیش رفت نہیں کی ہے۔ متعلقہ نیلامی کی اشیاء کے ریکارڈ آئی ایم اے کے ذریعے تحقیقی دستاویزات کے طور پر رکھے جاتے ہیں۔ ان میں سب سے اہم سوتھبی کی نیلامی کی چیز ہے جو 2000 میں نیویارک میں فروخت ہوئی تھی۔ یہ اسی ڈیزائن کا ایک اطالوی سنگ مرمر کا مجسمہ تھا، جو آئی ایم اے کے نصف سائز کا تھا، اور "اے" کتبے کی بنیاد پر انتونیو فریلی (اطالوی 19 ویں/20 ویں صدی) کو تسلیم کیا گیا تھا۔ فریلی فائرنز۔ "فریلی گیلری، جس کی بنیاد فنکار نے رکھی تھی، ایک فلورنٹین آرٹ اسکول اور مجسمہ سازی کی پنروتپادن کا اسٹوڈیو ہے جو اعلی معیار کی نقلوں میں مہارت رکھتا ہے۔ آج تک اس بات کی کوئی تصدیق نہیں ہوئی ہے کہ انتونیو فریلی کا تعلق آئی ایم اے گریس کی تیاری سے تھا۔ پورے اٹلی میں اسی طرح کے کئی اسٹوڈیوز ہیں جو اس طرح کی تولید کے ذمہ دار ہو سکتے ہیں۔ اولڈ فیلڈز اسٹیٹ کے ذریعہ مجسمے کے حصول کی صحیح تاریخ اور حالات معلوم نہیں ہیں، لیکن اسے پرسیول گیلاگر کے ڈیزائن میں درج کیا گیا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ اسے خاص طور پر گرینڈ ایلی کے لیے گیلاگر نے اسٹیٹ گراؤنڈ کے مجسمہ سازی کے مرکز کے طور پر خریدا تھا۔ محل وقوع کی تاریخ مجسمہ کو گرینڈ ایلی کا مرکز بننے کے لیے اولڈ فیلڈز لایا گیا تھا۔ ایلی کو اس طرح ترتیب دیا گیا ہے کہ دو یادگار برتن اور گریس فاؤنٹین کے ارد گرد ایک طرح کا مثلث بن جائیں، جس کے اوپری حصے میں گریسز چونا پتھر کے ایک بڑے پیڈسٹل پر بلند ہوں۔ اس کے ارد گرد سیاہ سدا بہار سبزیاں، جن کا اصل مقصد سنگ مرمر کے روشن سفید رنگ کو روکنا تھا، اب بڑھ چکے ہیں اور سورج کی روشنی اور مجسمے کے منظر دونوں کو جزوی طور پر روک رہے ہیں۔ ایک ابتدائی تصویر، جو اس وقت لی گئی تھی جب ہیملکس ابھی کافی چھوٹے تھے، میں دکھایا گیا ہے کہ مجسمہ آئتاکار کنکریٹ کی سلیب پر آرام کر رہا ہے لیکن چونا پتھر کے پیڈسٹل کے بغیر، جسے 1925 میں گالاگر نے جگہ کے دوبارہ ڈیزائن میں شامل کیا تھا۔ ایلی کے اختتام کے لیے گالاگر کے ابتدائی ڈیزائن میں کئی متبادل سیٹ اپ دکھائے گئے ہیں جو اختتام کو آزادانہ طور پر کھڑے کالونیڈ (ٹیوولی میں ہیڈرین ولا کے کینوپس کی یاد دلاتے ہیں) اور دیگر تعمیراتی خصوصیات کے ساتھ تشکیل دیتے ہیں۔ صرف گریس کا استعمال کرتے ہوئے نافذ کیا گیا سادہ ڈیزائن لاگت کی بچت کا اقدام یا تعمیراتی منصوبوں کی عظمت کو مسترد کرنا ہو سکتا ہے، لیکن اس نے نسبتا سائز کی تلافی نہیں کی، اور اس وقت مجسمہ کو شاید اس کے مقام کے لیے غیر تسلی بخش طور پر چھوٹا سمجھا جاتا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ جیسے جیسے درخت بڑھتے گئے مجسمہ کم مناسب ہوتا گیا اور اسے مزید نمایاں ہونے کی ضرورت تھی۔ منتخب کردہ حل یہ تھا کہ مجسمہ کو بلند کرنے اور مؤثر طریقے سے بڑا کرنے کے لیے ایک اونچی چوکی لائی جائے۔ متبادل طور پر، پیڈسٹل کو عمل میں دیر سے یا اسی وجہ سے اولڈ فیلڈز کو گریس کی فراہمی کے بعد منتخب کیا گیا ہوگا، اور مکمل ہونے کے بعد نصب کیا گیا تھا۔ اس مجسمہ کو اس کی تنصیب کے بعد سے منتقل نہیں کیا گیا ہے۔ حالت مجسمہ کی نگرانی، صفائی اور علاج آئی ایم اے آرٹ کنزرویشن اسٹاف کے ذریعے باقاعدگی سے کیا جاتا ہے۔ اس مجسمہ کا سروے جولائی 1993 میں سمتھسونین امریکن آرٹ میوزیم کے انوینٹریز آف امریکن پینٹنگ اینڈ اسکلپچر ڈیٹا بیس کے حصے کے طور پر کیا گیا تھا، اور اسے اچھی طرح سے برقرار رکھا گیا تھا۔ 1990 کی دہائی کے دوران پھولوں کی چادر کو سہارا دینے والے ہاتھوں کو ایک کوہ پیما نے کلائی سے توڑ دیا تھا، لیکن اس وقفے کی مرمت کر دی گئی۔ انڈیاناپولیس میوزیم آف آرٹ آرٹ ورکس کی فہرست بھی دیکھیں انڈیاناپولیس میوزیم آف آرٹ حوالہ جات نیوکلاسیکل مجسمے انڈیاناپولیس میوزیم آف آرٹ ماربل میں مجسمے انڈیاناپولیس میں بیرونی مجسمے انڈیاناپولیس میں خواتین کے مجسمے دیوی دیوتاؤں کے مجسمے