The Cello Player
سیلو پلیئر امریکی فنکار ایڈون ڈکنسن (1891-1978) کی ایک پینٹنگ ہے۔ 60 x 48 1/2 انچ کی پیمائش والے کینوس پر تیل میں پینٹ کیا گیا، یہ 1924 میں شروع ہوا اور 1926 میں ختم ہوا۔ 1988 میں اسے سان فرانسسکو کے فائن آرٹس میوزیم نے خریدا تھا۔ ڈکنسن کی پینٹنگز میں چوتھی پینٹنگ جسے آرٹ مورخ جان ڈریسکول نے بڑے اور علامتی کے طور پر شناخت کیا، دی سیلو پلیئر (1924-1926) نے اس تاریخ تک کے کاموں کو پینٹ کرنے میں سب سے زیادہ وقت لیا۔ ایک بار پھر، غالب شخصیت ایک بوڑھا آدمی ہے، جسے یہاں ایک مختلف ماڈل کے ذریعے پیش کیا گیا ہے، بظاہر اشیاء سے بھرے کمرے میں سیلو کھیل رہا ہے اور اوپر سے دیکھا جا سکتا ہے، تاکہ جگہ تصویر کے اوپری حصے کے اوپر ایک افق تک پہنچ جائے۔ جگہ کی ترقی پسند ٹپنگ اور انکلوزر کا مشاہدہ اس تک پہنچنے والے کاموں کی ترتیب میں کیا جا سکتا ہے، ایک ایسی حکمت عملی جو تصویر کے حصوں کو برابر کرتی ہے اور ان کے تصویری تعامل کو بڑھاتی ہے۔ لیکن اگرچہ یہ تصویری تجریدی کی طرف جدیدیت پسند رجحانات کے متوازی ہے جس کے ساتھ مقامی چپٹا ہونا ہے، اس تصویر میں موجود شکل اور اشیاء اشیاء کے طور پر اپنے حجم یا ٹچائل کی موجودگی کو نہیں چھوڑتے ہیں۔ بیتھوون چوکی سے تجزیہ شیٹ موسیقی ہمیں تصویر کی طرف لے جاتی ہے اور دائیں طرف دو کی بورڈ آلات کے ساتھ، پینٹنگ اور موسیقی کے مساوات کو دوبارہ تجویز کرتی ہے، یہ تصور پروونس ٹاؤن کے فنکاروں کے ساتھ ساتھ اسٹیگلٹز کے حلقے کے ممبروں میں بھی وسیع پیمانے پر قبول کیا گیا ہے، خاص طور پر مارسڈن ہارٹلی۔ یہ کہ تصویر میں موجود موسیقی خالصتا بصری ہے، ایک بار پھر تصویر کی کمزور بیانیے کی ہم آہنگی سے ظاہر ہوتا ہے، جس میں اشیاء کو استعمال کے لیے نہیں بلکہ بصری تال اور ہم آہنگی پیدا کرنے کے لیے رکھا گیا ہے، اور زیادہ واضح طور پر سیلسٹ کو بجانے سے روک کر۔ جو ہاتھ نوٹوں کو انگلی دے گا وہ پوزیشن میں نہیں ہے اور کمان والے ہاتھ میں کھیلنے کے لیے کمان نہیں ہے۔ مزید برآں، موسیقی ایک تار چوکی کے لیے ہوتی ہے، لیکن صرف ایک تار والا آلہ موجود ہوتا ہے اور سیلسٹ کی پوزیشن پیانو کو بجانے سے روکتی ہے، کسی بھی صورت میں تار والا آلہ نہیں۔ لیکن پینٹنگ کے رسمی کردار کا مطلب یہ نہیں ہے کہ اشیاء کا کوئی مطلب نہیں ہے۔ خود ڈکنسن نے اعتراف کیا کہ ان میں سے بہت سے اس وقت ان کے مفادات کی نمائندگی کرتے تھے، بشمول آرکٹک ایکسپلورر فریڈجف نانسن پر ایک کتاب، اور ڈریسکول نوٹ کرتا ہے کہ دائیں طرف ایک چائے کا برتن ایک جنوبی خاتون نے ڈکنسن کو دیا تھا جس نے اسے بتایا کہ جنرل شرمین نے ایک بار اسے استعمال کیا تھا۔ مزید برآں، ڈریسکول کا خیال ہے کہ معنی گہرے ہوتے جاتے ہیں۔ خاص طور پر، وہ اس پینٹنگ کو بیتھوون کو خراج تحسین پیش کرنے کے طور پر دیکھتے ہیں، جس موسیقار کو انہوں نے سب سے بڑھ کر عزت دی، اور ان کے ذریعے، اپنے مرحومہ بھائی برجیس، پیانو نواز اور موسیقار کو، جسے ییل میں ان کے ساتھی طلباء نے "بیتھوون" کا لقب دیا تھا۔ وہ مشاہدہ کرتا ہے کہ ڈکنسن نے جس اسکور کو پیش کرنے کا انتخاب کیا، دائیں طرف موزارٹ کی "میرج آف فگارو" کی موسیقی کے ایک کونے سے جھکا ہوا، وہ سٹرنگ کوارٹٹ تھا جس میں بیتھوون موزارٹ کا سب سے بڑا مقروض ظاہر کرتا ہے۔ ڈریسکول کا استدلال ہے کہ ڈکنسن کا ارادہ اس طرح اپنے بھائی کا دیرپا شکریہ ادا کرنا تھا، جس کی انہوں نے گہری تعریف کی تھی، بالکل اسی طرح جیسے بیتھوون نے دکھایا گیا اسکور میں موزارٹ کے لیے اپنی تعریف ظاہر کی تھی۔ لیکن اس طرح کا پڑھنا برجیس کو موزارٹ، استاد، اور ڈکنسن کو اس کے طالب علم بیتھوون کے برابر کرتا ہے، حالانکہ، جیسا کہ ڈریسکول بتاتے ہیں، یہ برجیس ہی تھی جسے اسکول کے ساتھی، دوست اور ساتھی بیتھوون کہتے تھے۔ ایک مختلف ریڈنگ، جو ڈریسکول کے بنیادی نتیجے کی حمایت کرتی ہے لیکن برجیس کو بیتھوون کے طور پر شناخت کرتی ہے، اس سوال کو جنم دیتی ہے کہ ڈکنسن نے چوکی کی نمائندگی کے لیے دوسرے وائلن حصے کو پیش کرنے کا انتخاب کیوں کیا، اس حقیقت کو دیکھتے ہوئے کہ پہلے وائلن کی راگ کے بغیر کچھ ضروری چیز غائب ہے۔ یہ انتخاب اپنے بھائی کے لیے اپنے مقروض ہونے کا اظہار کرنے کے اس کے ارادے کی تصدیق کرتا ہے یہ تجویز کرتے ہوئے کہ اس نے برجیس کے بیتھوون کے لیے دوسرا کردار ادا کیا۔ وارڈ ڈکنسن کی پینٹنگز میں اس اور دیگر گلابوں کو ایک نوٹ سے جوڑتا ہے جو ڈکنسن نے 1970 سے اپنے جریدے کے حاشیے میں ایلی مرلنگ کے نام کے ساتھ لکھا تھا: "گلاب جب برجیس مر گیا"۔ ان کا ماننا ہے کہ ایلی نے اس موقع پر ایڈون کو ایک گلاب دیا ہوگا اور گلاب کی بو اور نظر نے انہیں اس واقعے کو یاد دلایا ہوگا اور اس کے ذہن میں خواتین کی مہربانی اور خوبصورتی کے ساتھ اس کا تعلق پیدا کیا ہوگا۔ ان کا ماننا ہے کہ اس وقت تک ڈکنسن شاید پراؤسٹ کی ماضی کی ذائقہ اور بو کی بیداری کی یادوں کی وضاحت سے واقف تھے۔ ہوسکتا ہے کہ ڈکنسن نے سیلسٹ کے سر کو اونچی پوزیشن سے دیکھنے کے اثر میں حصہ ڈالنے کے ساتھ ساتھ نگاہیں ختم کرنے کے لیے ٹھکرا دیا ہو، جو سر پر زیادہ زور دے گا اور پورے بصری بہاؤ کے اثر کو کمزور کر دے گا۔ لیکن اس سے یہ بھی پتہ چلتا ہے کہ سیلسٹ خواب دیکھ رہا ہے، جو یاد رکھنے کے خیال میں معاون ہے۔ ڈکنسن نے اپنے جرائد میں کئی بار خواب دیکھنے کا ذکر کیا ہے، اور 13 مارچ 1925 کو دی سیلو پلیئر کی پینٹنگ کرتے ہوئے انہوں نے "ڈریمڈ آف برگ [ایسس]" لکھا۔ ان کی پینٹنگ ولا اینڈ ایلس، 1941 میں، یہ عورت بالکل واضح طور پر خواب دیکھتی دکھائی دیتی ہے۔ مزید برآں، دی سیلو پلیئر (دی فوسل ہنٹرز، ووڈ لینڈ سین، اور کمپوزیشن ود اسٹیل لائف) کے بعد آنے والی تین بڑی اسٹوڈیو پینٹنگز میں ڈکنسن کی تخلیق کردہ دنیا کو جاگنے کے تجربے سے ہم آہنگ کرنا اتنا مشکل ہو گیا ہے کہ پینٹنگز کو خوابوں یا خوابوں کے طور پر دیکھنے کا مطالبہ کیا جاتا ہے۔ حوالہ جات ایبل، میری ایلن اور ہیلن ڈکنسن بالڈون۔ ایڈون ڈکنسن: دی پروونس ٹاؤن ایئرز، 1912-1937۔ نمائشی کیٹلاگ، دی پروونس ٹاؤن آرٹ ایسوسی ایشن اینڈ میوزیم، 2007۔ ایڈلر، ایلیوٹ۔ "ایڈون ڈکنسن پر مشاہدات"۔ میتھیو بیگیل کے نوٹوں کے ساتھ ترمیم شدہ۔ آرٹس میگزین، 56، نمبر 8 (اپریل 1982): 124-126۔ بالڈون، ہیلن ڈکنسن۔ "کرونولوجی"، ڈگلس ڈریشپون اور دیگر میں۔ ایڈون ڈکنسن: خواب اور حقیقت۔ نمائشی کیٹلاگ، نیویارک: ہڈسن ہلز پریس البرائٹ-نوکس آرٹ گیلری، بفیلو، نیویارک، 2002 کے ساتھ مل کر۔ کارمین جونیئر، ای اے، ایلزا ای راتھبون، تھامس بی ہیس۔ وسط صدی میں امریکی فن: فنکار کے موضوعات۔ نمائشی کیٹلاگ، نیشنل گیلری آف آرٹ، واشنگٹن، ڈی سی، 1978۔ ڈی کوننگ، ایلین۔ "ایڈون ڈکنسن پینٹس اے پکچر"، اے آر ٹی نیوز 48 نمبر۔ 5 (ستمبر 1949): پی۔ 26-28، 50-51۔ ---------۔ "دی ماڈرن میوزیمز ففٹین: ڈکنسن اینڈ کیسلر"، اے آر ٹی نیوز 81، نمبر۔ 8 (اکتوبر، 1982): پی پی۔ 20-23 ؛ 66-67۔ ڈکنسن، ایڈون۔ انٹرویو بذریعہ ڈوروتھی سیکلر، 22 اگست 962۔ آرکائیوز آف امریکن آرٹ، واشنگٹن، آڈیو ٹیپ کا DC.Transcript۔ ---------۔ رسالے، 1916-1971۔ غیر شائع شدہ۔ سیراکیوز یونیورسٹی، جارج آرنٹس ریسرچ لائبریری برائے خصوصی مجموعے۔ مائیکرو فلم آف ایئرز 1916-1962 آرکائیوز آف امریکن آرٹ: ریلز D 93-96 کے ذریعے دستیاب ہے۔ ---------۔ ایسٹر ہوئٹ سایر کو خطوط۔ ایسٹر ہوئٹ سایر لیٹرز، 1916-1945۔ آرکائیوز آف امریکن آرٹ۔ مائیکرو فلم ریل 901۔ ڈریشپون، ڈگلس اور دیگر۔ ایڈون ڈکنسن: خواب اور حقیقت۔ نیویارک: ہڈسن ہلز پریس، 2002۔ ڈریسکول، جان۔ "ایڈون ڈکنسن: ساؤتھ ویلفلیٹ ان"، چارلس بروک میں، نینسی اینڈرسن، ہیری کوپر کے ساتھ، امریکن ماڈرنزم: دی شین کلیکشن، نمائشی کیٹلاگ۔ نیشنل گیلری آف آرٹ، 2010، پی پی۔ 46-51 ---------۔ "ایڈون والٹر ڈکنسن: این آئکنولوجیکل انٹرپریٹیشن آف دی میجر سمبولکل پینٹنگز"، پی ایچ ڈی۔ ، پنسلوانیا اسٹیٹ یونیورسٹی، 1985۔ گیسکے، نارمن اے۔ وینس 34۔ حالیہ امریکی فن میں علامتی روایت۔ فن کی 34 ویں بین الاقوامی دو سالہ نمائش، وینس، اٹلی، 1968۔ واشنگٹن ڈی سی: سمتھسونین انسٹی ٹیوشن پریس، 1968، پی پی۔ 43-70۔ گڈریچ، لائیڈ۔ ایڈون ڈکنسن، نیویارک: وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ، 1966۔ نمائشی کیٹلاگ۔ دی ڈرائنگز آف ایڈون ڈکنسن، نیو ہیون اینڈ لندن، ییل یونیورسٹی پریس، 1963۔ گروبر، کیرول ایس۔ "دی ریمینسینسز آف ایڈون ڈکنسن"، نومبر 1957-جنوری 1958 کے درمیان کیے گئے انٹرویو۔ کولمبیا یونیورسٹی زبانی تاریخ ریسرچ آفس کلیکشن۔ مائیکرو فلم پر دستیاب ہے۔ ہاؤتھورن، چارلس ڈبلیو ہاؤتھورن پینٹنگ پر۔ طلباء کے نوٹوں سے مسز چارلس ڈبلیو ہاؤتھورن کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ ری پرنٹ کریں۔ نیویارک: ڈوور پبلکیشنز، 1960۔ کہان، مچل ڈی۔ "1930 کی دہائی کی امریکی پینٹنگ میں سبجیکٹو کرنٹس"۔ پی ایچ ڈی۔ ، سٹی یونیورسٹی آف نیویارک، 1983۔ غیر شائع شدہ۔ کوہ، کیتھرین۔ فنکار کی آواز۔ نیویارک: ہارپر اینڈ رو، 1960۔ کسپٹ، ڈونلڈ۔ "امریکن رومانٹک"۔ آرٹ ان امریکہ 71، نمبر۔ 2 (فروری 1983): پی پی۔ 108-11۔ او کونر، فرانسس وی۔ "ایڈون ڈکنسن کی علامتی پینٹنگز اور سیلف پورٹریٹ میں پیتھوس اور نقطہ نظر کی علامات"، ڈریشپون وغیرہ میں۔ 2002، پی پی۔ 51-75۔ شوارٹز، سانفورڈ۔ "نیویارک خط"۔ آرٹ انٹرنیشنل، 6، نمبر۔ 9 (نومبر 1972، پی پی۔ 43-46)۔ شینن، جو۔ ایڈون ڈکنسن: منتخب مناظر۔ نمائشی کیٹلاگ، ہرش ہارن میوزیم اینڈ اسکلپچر گارڈن، سمتھسونین انسٹی ٹیوشن، واشنگٹن ڈی سی، 1980۔ سوبی، جیمز تھرل۔ "رومانٹک پینٹنگ ان امریکہ"، جیمز تھرل سوبی اور ڈوروتھی سی ملر میں، رومانٹک پینٹنگ ان امریکہ۔ نمائشی کیٹلاگ، نیویارک: میوزیم آف ماڈرن آرٹ، 1943۔ تلیم، سڈنی۔ جائزہ لینے کا مہینہ "۔ آرٹس 35، نمبر۔ 6 (مارچ 1961): پی۔ 46-48۔ والڈمین، ڈیان، "ڈکنسن: عکاسی کی حقیقت"۔ اے آر ٹی نیوز 64، نمبر 7 (نومبر 1965): پی پی۔ 28-31 ؛ 70۔ وارڈ، جان ایل ایڈون ڈکنسن: ان کی پینٹنگز کی ایک تنقیدی تاریخ۔ نیوارک: یونیورسٹی آف ڈیلاویئر پریس، 2003۔ 1926 پینٹنگز پینٹنگز ان دی فائن آرٹس میوزیم آف سان فرانسسکو پینٹنگز بذریعہ ایڈون ڈکنسن فن میں موسیقی کے آلات