The War of the Worlds
دی وار آف دی ورلڈس انگریزی مصنف ایچ جی ویلز کا ایک سائنس فکشن ناول ہے۔ یہ 1895 اور 1897 کے درمیان لکھی گئی تھی، اور 1897 میں برطانیہ میں پیئرسن میگزین اور امریکہ میں کاسموپولیٹن میگزین میں سیریلائز کی گئی تھی۔ مکمل ناول پہلی بار 1898 میں ہارڈ کور میں ولیم ہینمین نے شائع کیا تھا۔ دنیا کی جنگ بنی نوع انسان اور ایک ماورائے زمین نسل کے درمیان تنازعہ کو تفصیل سے بیان کرنے والی ابتدائی کہانیوں میں سے ایک ہے۔ یہ ناول سرے میں ایک نامعلوم مرکزی کردار اور لندن میں اس کے چھوٹے بھائی کی پہلی شخصیت کی داستان ہے کیونکہ جنوبی انگلینڈ پر مارٹینس نے حملہ کیا ہے اور یہ سائنس فکشن کینن میں سب سے زیادہ تبصرہ شدہ کاموں میں سے ایک ہے۔ یہ پلاٹ اسی دور کے یلغار ادب کے دیگر کاموں سے ملتا جلتا ہے، اور اس کی تشریح نظریہ ارتقاء، سامراج، اور وکٹورین دور کے خوف، توہمات اور تعصبات پر تفسیر کے طور پر کی گئی ہے۔ ویلز نے بعد میں نوٹ کیا کہ اس پلاٹ کی تحریک مقامی تسمانیوں پر یورپی نوآبادیات کا تباہ کن اثر تھا۔ کچھ مورخین نے استدلال کیا ہے کہ ویلز نے یہ کتاب اپنے قارئین کو سامراج کی اخلاقیات پر سوال اٹھانے کی ترغیب دینے کے لیے لکھی ہے۔ اشاعت کے وقت، اسے ویلز کے پہلے ناول، دی ٹائم مشین کی طرح ایک سائنسی رومانوی کے طور پر درجہ بند کیا گیا تھا۔ دی وار آف دی ورلڈز مقبول اور بااثر دونوں رہی ہے، جس نے متعدد فیچر فلمیں، ریڈیو ڈرامے، ایک ریکارڈ البم، مزاحیہ کتابوں کی موافقت، ٹیلی ویژن سیریز، اور دوسرے مصنفین کی سیکوئل یا متوازی کہانیاں تخلیق کیں۔ اسے 1938 کے ایک ریڈیو پروگرام میں یادگار طور پر ڈرامائی شکل دی گئی تھی، جس کی ہدایت کاری اور اداکاری اور اورسن ویلز نے کی تھی، جس نے مبینہ طور پر سامعین میں خوف و ہراس پیدا کیا جو نہیں جانتے تھے کہ یہ واقعات افسانوی تھے۔ اس ناول نے سائنسدانوں کے کام کو بھی متاثر کیا۔ رابرٹ ایچ گوڈرڈ اس کتاب سے متاثر تھے، اور انہوں نے مائع ایندھن والے راکٹ اور ملٹی اسٹیج راکٹ دونوں تیار کرنے میں مدد کی، جس کے نتیجے میں 71 سال بعد اپولو 11 مون لینڈنگ ہوئی۔ یہ ناول 1890 کی دہائی کے وسط میں شروع ہوتا ہے، جس میں مریخ پر غیر ملکی زمین پر حملے کی سازش کر رہے تھے کیونکہ ان کے وسائل کم ہو رہے تھے۔ مرکزی داستان ("دی گریٹ ڈیسلیوژنمنٹ") 20 ویں صدی کے اوائل میں، موسم گرما میں ہوتی ہے، جب ایک چیز جسے الکا سمجھا جاتا ہے، راوی کے گھر کے قریب ہارسل کامن پر اترتی ہے۔ یہ ایک مصنوعی سلنڈر ثابت ہوتا ہے جسے کئی ماہ قبل زمین کی طرف لانچ کیا گیا تھا جب زمین اور مریخ مخالفت کے قریب پہنچ گئے تھے۔ مریخ کے لوگ مختصر طور پر ابھرتے ہیں، لیکن انہیں زمین کے ماحول اور کشش ثقل سے نمٹنے میں دشواری ہوتی ہے۔ جب انسان سفید جھنڈے کے ساتھ سلنڈر کے قریب پہنچتے ہیں تو مریخ کے لوگ گرمی کی کرن کا استعمال کرتے ہوئے انہیں جلا دیتے ہیں۔ اس رات فوجی دستے پہنچتے ہیں۔ اگلے دن، راوی اپنی بیوی کو لیدر ہیڈ میں مقامی پب کے مالک سے کرائے پر لی گئی ڈاگ کارٹ کے ذریعے حفاظت کے لیے لے جاتا ہے، لیکن گاڑی واپس کرنے کے لیے فورا خود گھر واپس آتا ہے۔ اس رات، وہ ایک تین ٹانگوں والی مریخ کی "فائٹنگ مشین" (تپائی) دیکھتا ہے، جو ہیٹ رے اور کیمیائی ہتھیار سے لیس ہے: زہریلا "کالا دھواں"۔ ٹرائپوڈز نے سلنڈر کے ارد گرد کی فوج کو مٹا دیا ہے اور ووکنگ کا بیشتر حصہ تباہ کر دیا ہے۔ راوی اپنے گھر پہنچتا ہے اور مکان مالک کو سامنے والے باغ میں مردہ پاتا ہے، جو مریخ کے حملے میں مارا گیا تھا۔ اوپری منزل کی کھڑکی سے نظر رکھتے ہوئے، وہ ایک توپ خانے والے کو پناہ دیتا ہے جو سلنڈر پر حملہ کرتے ہوئے اس کی کمپنی کے مٹ جانے کے بعد فرار ہو گیا ہے۔ راوی اور توپ خانہ والا لیدر ہیڈ کی طرف واپس فرار ہونے کی کوشش کرتے ہیں، لیکن شیپرٹن اور ویبرج کے درمیان مارٹین حملے کے دوران الگ ہو جاتے ہیں۔ جیسے ہی پناہ گزین دریائے وے کو عبور کرنے کی کوشش کرتے ہیں، فوج توپ خانے کی فائرنگ سے ایک تپائی کو تباہ کر دیتی ہے، اور مارٹین پیچھے ہٹ جاتے ہیں۔ راوی والٹن کا سفر کرتا ہے، جہاں اس کی ملاقات ایک کیوریٹ سے ہوتی ہے۔ مارٹین دوبارہ حملہ کرتے ہیں اور لوگ لندن سے بھاگنا شروع کردیتے ہیں، بشمول راوی کا بھائی، جو مسز ایلفنسٹن اور اس کی بہنوئی کے ساتھ انہیں محفوظ رکھنے کے لیے سفر کرتا ہے۔ وہ ساحل تک پہنچتے ہیں اور کانٹینینٹل یورپ جانے کا راستہ خریدتے ہیں۔ ٹرائپوڈز حملہ کرتے ہیں، لیکن ایک ٹارپیڈو رام، ایچ ایم ایس تھنڈر چائلڈ، خود کو تباہ کرنے سے پہلے ان میں سے دو کو تباہ کر دیتا ہے (تیسرا یا تو جہاز کے گولہ بارود کی دکانوں کے دھماکے میں تباہ ہو جاتا ہے، یا نتیجے میں آنے والے دھوئیں میں نظر انداز ہو کر فرار ہو جاتا ہے)، اور انخلاء کا بیڑا فرار ہو جاتا ہے۔ جلد ہی، تمام منظم مزاحمت ختم ہو جاتی ہے، اور مریخ کے لوگ بکھرے ہوئے منظر نامے پر بغیر کسی رکاوٹ کے گھومتے ہیں۔ دی ارتھ انڈر دی مارٹینس کتاب دو کے آغاز میں، راوی اور کیوریٹ ایک مارٹین مشین کا مشاہدہ کرتے ہیں جو لوگوں کو پکڑتی ہے اور انہیں ایک کیریئر میں پھینک دیتی ہے۔ راوی کو احساس ہوتا ہے کہ مریخ کے حملہ آوروں کے پاس اپنے متاثرین کے لیے منصوبے ہو سکتے ہیں۔ جب مریخ کا پانچواں سلنڈر اترتا ہے تو دونوں آدمی ایک گھر کے کھنڈرات کے نیچے پھنس جاتے ہیں۔ راوی مریخ کی اناٹومی کو بیان کرتا ہے اور بتاتا ہے کہ وہ کس طرح زندہ مخلوقات کے خون کو اپنی پرورش کے لیے استعمال کرتے ہیں۔ دونوں مردوں کے تعلقات خراب ہو جاتے ہیں، اور آخر کار، راوی کیوریٹ کو بے ہوش کر دیتا ہے۔ ایک مارٹین کیوریٹ کے جسم کو ہٹا دیتا ہے، لیکن راوی پتہ لگانے سے بچ جاتا ہے۔ مریخ کے لوگ سلنڈر کے گڑھے کو چھوڑ دیتے ہیں، اور راوی منہدم ہونے والے گھر سے نکلتا ہے اور مغربی لندن کی طرف جاتا ہے۔ راستے میں، اسے ہر جگہ مریخ کا سرخ گھاس پھوس نظر آتا ہے، کانٹے دار پودے جہاں کہیں بھی وافر مقدار میں پانی پھیلتا ہے، لیکن آہستہ آہستہ مرتے ہیں۔ پٹنی ہیتھ پر، اس کا دوبارہ توپ خانے کے آدمی سے سامنا ہوتا ہے۔ اسے چھوڑنے کے بعد، وہ اپنے صدمے سے پاگل ہونے لگتا ہے، آخر کار پرائمروز ہل پر ایک اسٹیشنری فائٹنگ مشین کے پاس جا کر خودکشی کی کوشش کرتا ہے۔ اس کی حیرت کے لیے، اسے پتہ چلتا ہے کہ تمام مارٹین زمینی پیتھوجینز کے حملے سے مارے گئے ہیں، جن سے ان کی کوئی قوت مدافعت نہیں تھی۔ راوی اعصابی خرابی کا شکار ہوتا ہے اور ایک مہربان خاندان اس کی صحت کی دیکھ بھال کرتا ہے۔ آخر کار، وہ ووکنگ واپس آتا ہے، اور اسے پتہ چلتا ہے کہ اس کی بیوی بچ گئی ہے۔ آخری باب میں، وہ مریخ کے حملے، اپنے اور مستقبل کے بارے میں انسانیت کے نقطہ نظر پر اس کے اثرات، اور اس کے ذہن پر پڑنے والے اثرات پر غور کرتا ہے۔ پس منظر کا انداز دنیا کی جنگ خود کو مریخ کے حملے کے ایک حقیقی بیان کے طور پر پیش کرتی ہے۔ اسے زمین پر حملہ کرنے کے لیے کافی ذہین نسل کے وجود کا نظریہ پیش کرنے والے پہلے کاموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ راوی فلسفیانہ کاغذات کا ایک متوسط طبقے کا مصنف ہے، جو دی انویسیبل مین میں ڈاکٹر کیمپ کی یاد دلاتا ہے، جس کی خصوصیات لکھنے کے وقت مصنف ویلز سے ملتی جلتی ہیں۔ قاری راوی کے پس منظر کے بارے میں یا واقعی ناول میں کسی اور کے بارے میں بہت کم سیکھتا ہے ؛ کردار کشی غیر اہم ہے۔ درحقیقت، ماہر فلکیات اوگلوی اور مس اینڈ مسز ایلفنسٹن کے علاوہ چند اہم کرداروں کے نام دیے گئے ہیں۔ سائنسی ترتیب ویلز کو 1880 کی دہائی کے آخری نصف کے دوران سائنس کی استاد کے طور پر تربیت دی گئی تھی۔ ان کے اساتذہ میں سے ایک تھامس ہنری ہکسلے تھے، جو ڈارون ازم کے ایک بڑے حامی تھے۔ ویلز نے بعد میں سائنس پڑھائی، اور ان کی پہلی کتاب حیاتیات کی نصابی کتاب تھی۔ ان کا زیادہ تر کام سائنس اور ٹیکنالوجی کے عصری نظریات کو آسانی سے قابل فہم بنانے کے لیے قابل ذکر ہے۔ ناول کی سائنسی کشش ابتدائی باب میں قائم کی گئی ہے۔ راوی مریخ کو ایک دوربین کے ذریعے دیکھتا ہے، اور ویلز اعلی مریخیوں کی تصویر پیش کرتی ہے جنہوں نے انسانی امور کا مشاہدہ کیا ہے، گویا کہ خوردبین کے ذریعے چھوٹے حیاتیات کو دیکھ رہے ہیں۔ اگست 1894 میں، ایک فرانسیسی ماہر فلکیات نے مریخ پر ایک "عجیب روشنی" دیکھنے کی اطلاع دی۔ ویلز نے اس مشاہدے کو ناول کو کھولنے کے لیے استعمال کیا، ان روشنیوں کو زمین کی طرف مریخ کے سلنڈروں کی لانچنگ تصور کرتے ہوئے۔ اطالوی ماہر فلکیات جیووانی شیاپرلی نے 1878 میں مریخ پر موجود خصوصیات کا مشاہدہ کیا، جسے انہوں نے کینالی (چینل کے لیے اطالوی) کہا۔ 1895 میں، امریکی ماہر فلکیات پرسیول لویل نے اپنی کتاب مارس میں قیاس آرائی کی کہ یہ آبپاشی کے چینل ہو سکتے ہیں، جو ایک خشک، مرتی ہوئی دنیا پر وجود کی حمایت کے لیے ایک جذباتی زندگی کی شکل کے ذریعے تعمیر کیے گئے ہیں۔ اس ناول میں چارلس ڈارون کے نظریہ قدرتی انتخاب سے متعلق نظریات کی بھی کھوج کی گئی ہے۔ 1896 میں، ویلز نے سیٹرڈے ریویو میں 'مریخ پر ذہانت' پر ایک مضمون شائع کیا، جس میں مریخ پر زندگی کے بارے میں خیالات کا تعین کیا گیا۔ ویلز مریخ کے باشندوں کی نوعیت اور ان کی ارتقائی ترقی کا انسانوں سے موازنہ کیسے ہو سکتا ہے اس پر قیاس آرائیاں کرتی ہیں۔ یہ خیالات دنیا کی جنگ میں تقریبا غیر تبدیل شدہ استعمال کیے گئے ہیں۔ ویلز نے یہ بھی تصور کیا ہے کہ مریخ کی طرح دشمن حالات میں زندگی کیسے تیار ہو سکتی ہے۔ مخلوق کا کوئی نظام ہاضمہ نہیں ہوتا، خیموں کے سوا کوئی ضمیمہ نہیں ہوتا اور زندہ رہنے کے لیے دوسرے مخلوقات کا خون اپنی رگوں میں ڈال دیتے ہیں۔ ویلز کچھ سال پہلے لکھ رہی تھیں جب کارل لینڈسٹینر نے تین انسانی خون کے گروپوں (او، اے، اور بی) کو دریافت کیا، اور غیر مطابقت پذیر خون کے گروپوں والے انسانوں کے درمیان خون کی منتقلی کے چیلنجوں کو بھی دکھایا۔ 1895 میں، ویلز نے کیتھرین رابنز سے شادی کی، اور اس کے ساتھ سرے میں ووکنگ چلی گئیں۔ وہاں، انہوں نے اپنی صبح دیہی علاقوں میں پیدل یا سائیکل چلا کر گزاری، اور اپنی دوپہر لکھنے میں گزاری۔ دی وار آف دی ورلڈز کا اصل خیال ان کے بھائی کی طرف سے ان میں سے ایک چہل قدمی کے دوران آیا، اس بات پر غور کرتے ہوئے کہ یہ کیسا ہو سکتا ہے اگر اجنبی مخلوق اچانک منظر پر اتر جائے۔ ناول میں بیان کردہ دی ووکنگ مارٹین کے عنوان سے تپائی سے لڑنے والی مشین کا ایک اونچا مجسمہ، ووکنگ کے مقامی ریلوے اسٹیشن کے قریب کراؤن پیسیج میں کھڑا ہے، جسے 1998 میں آرٹسٹ مائیکل کونڈرون نے ڈیزائن اور تعمیر کیا تھا۔ پیدل چلنے والی گلی سے پچاس میٹر آگے مریخ کے سلنڈر کی کنکریٹ اور اینٹوں کی نمائندگی ہے۔ ثقافتی ترتیب ناول میں ویلز کی دیر سے وکٹورین مضافاتی ثقافت کی عکاسی اس وقت کے اپنے تجربات کی درست نمائندگی تھی۔ 19 ویں صدی کے آخر میں، برطانوی سلطنت دنیا کی غالب نوآبادیاتی طاقت تھی، جس نے اس کے گھریلو دل کو اپنے سامراجی ایجنڈے کے ساتھ مارٹیوں کے حملے کے لیے ایک دل دہلا دینے والا اور خوفناک نقطہ آغاز بنا دیا۔ ویلز نے ایک عام خوف کی طرف بھی توجہ مبذول کروائی جو صدی کے اختتام کے قریب آنے والے سالوں میں ابھرا، جسے فن ڈی سیکل یا 'اینڈ آف دی ایج' کہا جاتا ہے، جس نے 1899 کے آخری دن آدھی رات کو ہونے والے ایک قیامت کی پیش گوئی کی تھی۔ اشاعت 1890 کی دہائی کے آخر میں ناولوں کو مکمل طور پر شائع ہونے سے پہلے رسالوں یا اخبارات میں سیریلائز کرنا عام بات تھی، سیریلائزیشن کا ہر حصہ ایک کلف ہینجر پر ختم ہوتا تھا تاکہ سامعین کو اگلا شمارہ خریدنے پر آمادہ کیا جا سکے۔ یہ عمل انیسویں صدی کے اوائل میں چارلس ڈکنز کے ناولوں سے واقف تھا۔ دی وار آف دی ورلڈز کو پہلی بار برطانیہ میں اپریل سے دسمبر 1897 تک پیئرسن میگزین میں سیریلائز کیا گیا تھا۔ ویلز کو 200 پاؤنڈ ادا کیے گئے اور پیئرسن نے شائع کرنے کا عہد کرنے سے پہلے ٹکڑے کا اختتام جاننے کا مطالبہ کیا۔ مکمل حجم سب سے پہلے 1898 میں ہینمین نے شائع کیا تھا اور تب سے پرنٹ میں ہے۔ ناول کی اشاعت سے قبل امریکہ میں اس ناول کے دو غیر مجاز سیریلائزیشن شائع ہوئے تھے۔ پہلا نیویارک ایوننگ جرنل میں تھا جہاں یہ کہانی دسمبر 1897 اور جنوری 1898 کے درمیان نیویارک کے ماحول میں واقع فائٹرز فرام مارس یا وار آف دی ورلڈز کے نام سے شائع ہوئی تھی۔ دوسرے ورژن میں مارٹینز بوسٹن کے قریب اور اس کے آس پاس اترے تھے، اور اسے دی بوسٹن پوسٹ نے بطور فائٹرز فرام مارس، یا وار آف دی ورلڈز کے طور پر 1898 میں بوسٹن میں اور اس کے قریب شائع کیا تھا۔ اگرچہ ان ورژنوں کو غیر مجاز سمجھا جاتا ہے، ہیوز اور گیڈلڈ قیاس آرائی کرتے ہیں کہ ویلز نے نادانستہ طور پر نیویارک ایوننگ جرنل میں سیریلائزیشن پر اتفاق کیا ہوگا۔ کہانی کے ان دو ورژن کے بعد گیریٹ پی۔ سروس کے ذریعہ ایڈیسن کی مریخ کی فتح تھی۔ ہولٹ، رائن ہارٹ اور ونسٹن نے 2000 میں کتاب کو دوبارہ شائع کیا، ٹائم مشین کے ساتھ جوڑا بنایا، اور مائیکل کوئلش کو ایک نئے کور آرٹ کی وضاحت کرنے کا کام سونپا۔ استقبالیہ دی وار آف دی ورلڈز کو قارئین اور ناقدین دونوں نے مثبت انداز میں قبول کیا۔ دی السٹریٹڈ لندن نیوز نے لکھا کہ پیئرسن کے رسالے میں سیریلائزیشن کو "بہت واضح کامیابی" ملی۔ کہانی نے ایک کتاب کے طور پر اور بھی بہتر کارکردگی کا مظاہرہ کیا، اور مبصرین نے اسے "ان کا اب تک کا سب سے بہترین کام" قرار دیا، اور زمین پر اجنبی حملے کے تصور کے ذریعے مریخ کو ایک نئی روشنی میں دکھانے میں کہانی کی اصلیت کو اجاگر کیا۔ ہارپرز ویکلی کے لیے لکھتے ہوئے، سڈنی بروکس نے ویلز کے تحریری انداز کی تعریف کی: "اس نے اپنے تخیل پر مکمل قابو پالیا ہے، اور اپنے انتہائی خوفناک تصورات کو آسان ترین، کم از کم چونکا دینے والے فرقے کی زبان میں تبدیل کر کے اسے موثر بنا دیا ہے۔" ویلز کی "واضح ادراک کی طاقت" کی تعریف کرتے ہوئے، ڈیلی نیوز کے جائزہ نگار نے لکھا، "تخیل، پیشکش کی غیر معمولی طاقت، کتاب کی اخلاقی اہمیت کا مقابلہ نہیں کیا جا سکتا۔" تاہم، داستان میں واقعات کی سفاکانہ نوعیت پر کچھ تنقید کی گئی تھی۔ 1871 اور 1914 کے درمیان برطانیہ کے حملوں کو بیان کرنے والے بالغ قارئین کے لیے افسانے کے 60 سے زیادہ کام شائع ہوئے۔ اصل کام جارج ٹامکنز چیسنی کا دی بیٹل آف ڈورکنگ (1871) تھا، جس میں انگلینڈ کے جنوبی ساحل پر ایک حیرت انگیز جرمن حملے اور لینڈنگ کو دکھایا گیا ہے، جو نوآبادیاتی گشت میں رائل نیوی اور آئرش بغاوت میں فوج کی توجہ ہٹانے کی وجہ سے ممکن ہوا۔ جرمن فوج انگریزی ملیشیا کا مختصر کام کرتی ہے اور تیزی سے لندن کی طرف مارچ کرتی ہے۔ یہ کہانی مئی 1871 میں بلیک ووڈ میگزین میں شائع ہوئی تھی اور اتنی مشہور تھی کہ اسے ایک ماہ بعد ایک پمفلٹ کے طور پر دوبارہ شائع کیا گیا جس کی 80,000 کاپیاں فروخت ہوئیں۔ ویلز کی کتاب اور دی بیٹل آف ڈورکنگ کے درمیان پلاٹ میں واضح مماثلت موجود ہے۔ دونوں میں، ایک بے رحم دشمن ایک تباہ کن اچانک حملہ کرتا ہے، جس میں برطانوی مسلح افواج اس کی انتھک پیش قدمی کو روکنے میں بے بس ہوتی ہیں ؛ اور دونوں میں جنوبی انگلینڈ کی ہوم کاؤنٹیوں کی تباہی شامل ہے۔ تاہم دنیا کی جنگ ایک اجنبی مخالف کے تعارف کے ساتھ، یورپی سیاست اور بین الاقوامی تنازعات کے ساتھ یلغار کے ادب کی مخصوص کشش سے بالاتر ہے۔ یلغار ادب کی صنف نے ایک واقف بنیاد فراہم کی جہاں سے دنیا کی جنگ کی کامیابی کی حمایت کی گئی۔ یہ ویلز کے نظریات کی ایک اہم بنیاد بھی ثابت ہو سکتی ہے، جیسا کہ اس نے کبھی جنگ نہیں دیکھی تھی اور نہ ہی لڑی تھی۔ سائنسی پیش گوئیاں اور درستگی مریخ 1900 کے قریب لکھے گئے دوسرے سیاروں پر زندگی پر مرکوز بہت سے ناول اس وقت کے سائنسی نظریات کی بازگشت کرتے ہیں، جن میں پیئر سائمن لیپلیس کا نیبلر مفروضہ، چارلس ڈارون کا سائنسی نظریہ قدرتی انتخاب، اور گستاو کرچوف کا نظریہ سپیکٹروسکوپی شامل ہیں۔ ان خیالات نے مل کر اس امکان کو پیش کیا کہ سیارے پرجاتیوں کی نشوونما کے لیے ساخت اور حالات میں یکساں ہیں، جو ممکنہ طور پر کسی سیارے کی نشوونما میں مناسب ارضیاتی عمر میں زندگی کے ظہور کا باعث بنے گا۔ جب تک ویلز نے دی وار آف دی ورلڈز لکھی، تب تک دوربینوں کے ذریعے مریخ کا تین صدیوں سے مشاہدہ ہو چکا تھا۔ گیلیلیو نے 1610 میں سیارے کے مراحل کا مشاہدہ کیا اور 1666 میں جیووانی کیسینی نے قطبی برف کی ٹوپیوں کی نشاندہی کی۔ 1878 میں اطالوی ماہر فلکیات جیووانی شیاپرلی نے ارضیاتی خصوصیات کا مشاہدہ کیا جسے انہوں نے کینالی ("چینلز" کے لیے اطالوی) کہا۔ اس کا انگریزی میں "نہریں" کے طور پر غلط ترجمہ کیا گیا تھا جس نے مصنوعی آبی گزرگاہ ہونے کی وجہ سے سیارے پر ذہین ماورائے ارضی زندگی پر یقین کو ہوا دی۔ اس نے امریکی ماہر فلکیات پرسیول لویل کو متاثر کیا۔ 1895 میں لویل کی کتاب مارس نے ایک بنجر، مرتے ہوئے زمین کی تزئین کے بارے میں قیاس آرائی کی، جس کے باشندوں نے قطبی ٹوپیوں سے پانی لانے کے لیے نہریں بنائیں تاکہ بقیہ قابل کاشت زمین کو آبپاشی فراہم کی جا سکے۔ اس نے سرخ سیارے پر اس وقت کے حالات کے بارے میں عصری سائنسی نظریات کو سمیٹ لیا جب دنیا کی جنگ لکھی گئی تھی۔ وہ خیالات جو اس وقت تک برقرار رہے جب تک کہ ان کا تجربہ خلائی مشنوں کے ذریعے نہیں کیا گیا، جس کا آغاز وائکنگ پروگرام سے ہوا، جس نے ایک بے جان دنیا کو مائع پانی کے وجود کے لیے بہت ٹھنڈا پایا۔ خلائی سفر مریخ کے لوگ سلنڈروں میں زمین کا سفر کرتے ہیں، بظاہر مریخ کی سطح پر ایک بہت بڑی خلائی بندوق سے فائر کیے جاتے ہیں۔ یہ انیسویں صدی میں خلائی سفر کی ایک عام نمائندگی تھی، اور اسے جولس ورن نے بھی فرام دی ارتھ ٹو دی مون میں استعمال کیا تھا۔ جدید سائنسی تفہیم اس خیال کو ناقابل عمل بناتی ہے، کیونکہ بندوق کی رفتار کو درست طریقے سے کنٹرول کرنا مشکل ہوگا، اور سلنڈر کو مریخ کی سطح سے زمین تک لے جانے کے لیے ضروری دھماکے کی طاقت ممکنہ طور پر مکینوں کو مار دے گی۔ تاہم حالیہ برسوں میں اس قسم کے لانچ سسٹم میں نئی دلچسپی پیدا ہوئی ہے جس میں کئی خلائی ایجنسیاں [خلائی بندوق] قسم کے لانچ سسٹم، خاص طور پر برقی مقناطیسی [ریل گن] ٹیکنالوجی کے استعمال میں فزیبلٹی اسٹڈیز کر رہی ہیں۔ 16 سالہ رابرٹ ایچ گوڈرڈ اس کہانی سے متاثر تھے اور انہوں نے اپنی زندگی کا زیادہ تر حصہ راکٹ بنانے میں گزارا۔ جرمن راکٹ سائنسدان ہرمن اوبرتھ اور ان کے طالب علم ورنہر وان براؤن کے کام کی وجہ سے V-2 راکٹ 20 جون 1944 کو کارمین لائن کو عبور کرکے خلا میں سفر کرنے والا پہلا مصنوعی آبجیکٹ بن گیا، اور راکٹ کی پیشرفت اپولو پروگرام کے چاند پر انسانی لینڈنگ، اور مریخ پر روبوٹک تحقیقات کے لینڈنگ میں اختتام پذیر ہوئی۔ کل جنگ مریخ کے حملے کے اہم ہتھیار ہیٹ رے اور زہریلا بلیک اسموک ہیں۔ ان کی حکمت عملی میں اسلحہ کی دکانوں، ریلوے اور ٹیلی گراف لائنوں جیسے بنیادی ڈھانچے کی تباہی شامل ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ اس کا مقصد زیادہ سے زیادہ جانی نقصان پہنچانا ہے، جس سے انسان مزاحمت کرنے کی خواہش کے بغیر رہ جاتے ہیں۔ بیسویں صدی کی ترقی کے ساتھ یہ حربے زیادہ عام ہو گئے، خاص طور پر 1930 کی دہائی کے دوران موبائل ہتھیاروں اور ٹیکنالوجی کی ترقی کے ساتھ جو اہم فوجی اور شہری اہداف پر سرجیکل اسٹرائیک کرنے کے قابل تھی۔ دی وار آف دی ورلڈز میں اخلاقی حدود کے بغیر مکمل تباہی لانے والی جنگ کے بارے میں ویلز کے وژن کو اشاعت کے وقت قارئین نے سنجیدگی سے نہیں لیا تھا۔ بعد میں انہوں نے ان خیالات کو ناولوں وین دی سلیپر ویکس (1899)، دی وار ان دی ایئر (1908)، اور دی ورلڈ سیٹ فری (1914) میں وسعت دی۔ اس قسم کی مکمل جنگ دوسری جنگ عظیم تک مکمل طور پر عمل میں نہیں آئی تھی۔ نقاد ہاورڈ بلیک نے لکھا ہے کہ "ٹھوس تفصیلات میں جیسا کہ ویلز نے دکھایا ہے کہ مارٹین فائٹنگ مشینوں میں ٹینکوں یا غوطہ خور بمباروں کے ساتھ کچھ بھی مشترک نہیں ہے، لیکن ان کا بنایا گیا تاکتیکی اور اسٹریٹجک استعمال حیرت انگیز طور پر بلٹزکریگ کی یاد دلاتا ہے کیونکہ اسے جرمن مسلح افواج نے چار دہائیوں بعد تیار کیا تھا۔ مارٹینوں کی لندن کی طرف بجلی کی رفتار سے بلا روک ٹوک پیش قدمی کی تفصیل ؛ برطانوی فوج مؤثر مزاحمت کرنے میں مکمل طور پر ناکام رہی ؛ برطانوی حکومت نے دارالحکومت کو منتشر اور خالی کرا دیا ؛ سڑکوں کو بند کرنے والے خوف زدہ پناہ گزینوں کی بڑی تعداد، سب کو 1940 میں فرانس میں حقیقی زندگی میں قطعی طور پر نافذ کیا جانا تھا۔ بلیک نے 1898 کی اس تصویر کو ویلز کے بہت بعد کے کام دی شیپ آف تھنگز ٹو کم (1933) کے مقابلے میں دوسری جنگ عظیم کی اصل زمینی لڑائی کے بہت قریب سمجھا۔ ہتھیاروں اور آرمر ویلز کی کیمیائی ہتھیاروں کی تفصیل-مریخ کی جنگی مشینوں کے ذریعہ بڑی تعداد میں انسانوں کو مارنے کے لیے استعمال ہونے والا بلیک اسموک-پہلی جنگ عظیم میں ایک حقیقت بن گیا۔ لیزرز اور ہیٹ رے کے درمیان موازنہ 1950 کی دہائی کے آخر میں کیا گیا تھا جب لیزرز ابھی ترقی میں تھے۔ موبائل لیزر ہتھیاروں کے پروٹو ٹائپ تیار کیے گئے ہیں اور خلا میں مستقبل کے ممکنہ ہتھیار کے طور پر ان پر تحقیق اور تجربہ کیا جا رہا ہے۔ اس دور کے فوجی تھیوریسٹ، جن میں پہلی جنگ عظیم سے پہلے رائل نیوی کے لوگ بھی شامل تھے، نے "فائٹنگ مشین" یا "لینڈ ڈریڈ ناٹ" بنانے کے بارے میں قیاس آرائیاں کی تھیں۔ ویلز نے بعد میں اپنی مختصر کہانی "دی لینڈ آئرن کلیڈز" میں ایک بکتر بند جنگی گاڑی کے خیالات کو مزید دریافت کیا۔ مریخ کی آٹوموٹو ٹیکنالوجی کے بارے میں ویلز کی وضاحت میں سائنس فکشن تجریدی کی ایک اعلی سطح ہے۔ وہ اس بات پر زور دیتے ہیں کہ مریخ کی مشینری کس طرح پہیوں سے خالی ہے۔ وہ حرکت پیدا کرنے کے لیے "سلائڈنگ پارٹس کا ایک پیچیدہ نظام" استعمال کرتے ہیں، پکڑنے کے لیے متعدد کوڑے جیسے خیمے رکھتے ہیں، اور جانوروں کی حرکت کے متوازی ہوتے ہیں، "کیکڑے جیسی ہینڈلنگ مشین میں نیم عضلات بھرے ہوتے ہیں"۔ تشریحات قدرتی انتخاب ایچ جی ویلز تھامس ہنری ہکسلے کے طالب علم تھے، جو قدرتی انتخاب کے نظریہ کے حامی تھے۔ ناول میں، انسانیت اور مریخ کے درمیان تنازعہ کو سب سے زیادہ قابل لوگوں کی بقا کے طور پر پیش کیا گیا ہے، مریخ کے ساتھ جن کے پرانے مریخ پر کامیاب ارتقاء کی طویل مدت نے انہیں ایک اعلی ذہانت تیار کرنے پر مجبور کیا ہے، جو چھوٹے سیارے زمین پر انسانوں سے بہت آگے ہتھیار بنانے کے قابل ہے، جنہیں اسی طرح کے ہتھیار بنانے کے لیے کافی ذہانت تیار کرنے کا موقع نہیں ملا ہے۔ انسانی ارتقاء یہ ناول انسانی ارتقاء کے ممکنہ مستقبل کی بھی تجویز کرتا ہے اور شاید زیادہ انسانی خصوصیات کے خلاف ذہانت کی حد سے زیادہ قدر کرنے کے خلاف ایک انتباہ ہے۔ راوی مریخ کے باشندوں کو ایک حد سے زیادہ ترقی یافتہ دماغ کے طور پر بیان کرتا ہے، جس نے انہیں پیچیدہ جسموں کے ساتھ چھوڑ دیا ہے، جس میں ذہانت میں اضافہ ہوا ہے، لیکن ان کے جذبات کو استعمال کرنے کی صلاحیت کم ہو گئی ہے، جسے ویلز جسمانی فعل سے منسوب کرتی ہے۔ راوی نے 1893 کی ایک اشاعت کا حوالہ دیا ہے جس میں کہا گیا ہے کہ انسانی دماغ کا ارتقاء جسم کی نشوونما کو پیچھے چھوڑ سکتا ہے، اور معدے، ناک، دانت اور بال جیسے اعضاء مرجھ جائیں گے، جس سے انسان سوچنے والی مشینوں کے طور پر رہ جائیں گے، انہیں اپنے ماحول کے ساتھ تعامل کرنے کے قابل ہونے کے لیے ٹرائپوڈ فائٹنگ مشینوں جیسے مکینیکل آلات کی ضرورت ہوگی۔ یہ اشاعت شاید ویلز کی اپنی "دی مین آف دی ایئر ملین" ہے، جو پہلی بار 6 نومبر 1893 کو دی پال مال گزٹ میں شائع ہوئی تھی، جو اسی طرح کے خیالات کی تجویز کرتی ہے۔ نوآبادیات اور سامراج ناول کی اشاعت کے وقت، برطانوی سلطنت دنیا کے تقریبا ایک چوتھائی علاقوں پر مشتمل تھی، اور مغربی دنیا کی عظیم طاقتوں کے درمیان پیکس برٹانیکا کے نام سے جانا جانے والا امن کا ایک نسبتا دور موجود تھا۔ 1815 اور 1914 کے درمیان، تقریبا 26,000,000 مربع کلومیٹر (10,000,000 مربع میل) کا علاقہ اور تقریبا 400 ملین افراد برطانوی سلطنت میں شامل ہوئے۔ اگرچہ یلغار کے ادب نے برطانوی سلطنت کے دل کو غیر ملکی قوتوں کے ذریعے فتح کیے جانے کے خیال کے لیے ایک تخیلاتی بنیاد فراہم کی تھی، لیکن یہ جنگ آف دی ورلڈز تک نہیں تھا کہ برطانوی عوام کو ایک مخالف کے ساتھ پیش کیا گیا جو خود سے مکمل طور پر برتر تھا۔ برطانوی سلطنت کی کامیابی کے پیچھے ایک اہم محرک قوت اس کی جدید ترین ٹیکنالوجی کا استعمال تھا۔ مارٹین، جو زمین پر ایک سلطنت قائم کرنے کی بھی کوشش کر رہے ہیں، ان کے پاس اپنے برطانوی مخالفین سے بہتر ٹیکنالوجی ہے۔ دی وار آف دی ورلڈز میں، ویلز نے ایک سامراجی طاقت کو سامراجی جارحیت کا شکار دکھایا، اور اس طرح شاید قارئین کو خود سامراج کی اخلاقیات پر غور کرنے کی ترغیب دی۔ ویلز اس خیال کو مندرجہ ذیل عبارت میں تجویز کرتی ہیں: سوشل ڈارونزم ناول سوشل ڈارونزم میں پیش کردہ نسل کے نظریات کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتا ہے، جس میں زیادہ ترقی یافتہ مریخ کے لوگ انسانوں پر ایک اعلی نسل کے طور پر اپنے 'حقوق' کا استعمال کرتے ہیں۔ سماجی ڈارونیت کا مطلب یہ تھا کہ عالمی امور میں مختلف نسلی گروہوں اور معاشرے میں سماجی طبقات کی کامیابی ارتقائی جدوجہد کا نتیجہ تھی جس میں کامیابی کے لیے زیادہ موزوں گروہ یا طبقے نے ایسا کیا۔ حالیہ دنوں میں، امیر اور طاقتور، یا غالب گروہوں کی حیثیت کو درست ثابت کرنے کے لیے اس طرح کے دلائل کا استعمال سب سے زیادہ مشکوک سمجھا جاتا ہے۔ ویلز ایک ایسے معاشرے میں پلی بڑھی جہاں کسی فرد کی قابلیت کو ان کے سماجی طبقے کی طرح اہم نہیں سمجھا جاتا تھا۔ ان کے والد ایک پیشہ ور کھلاڑی تھے، اور انہیں 'نرم' حیثیت سے کمتر سمجھا جاتا تھا۔ ان کی والدہ ایک گھریلو ملازم تھیں، اور ویلز خود ابتدائی طور پر ایک ڈریپر کی تربیت حاصل کر چکی تھیں۔ ایک سائنسدان کے طور پر، وہ جدوجہد کے اپنے تجربات کو ڈارون کے جدوجہد کی دنیا کے خیال سے جوڑنے کے قابل تھے۔ لیکن سائنس کو ایک عقلی نظام کے طور پر دیکھا، جو نسل، طبقے اور مذہبی تصورات کے روایتی نظریات سے آگے بڑھ گیا، اور اپنے افسانے میں اس وقت کے سیاسی اور سماجی اصولوں کی وضاحت کے لیے سائنس کے استعمال کو چیلنج کیا۔ مذہب اور سائنس دنیا کی جنگ میں اچھائی اور برائی کا تعلق ظاہر ہوتا ہے، اور مریخیوں کی شکست کا ایک مکمل طور پر مادی سبب ہے: خوردبین بیکٹیریا کا عمل۔ ناول میں ایک پاگل پادری اہم ہے، لیکن اس کے حملے کو آرمگیڈون سے جوڑنے کی کوششیں اس کی ذہنی بگاڑ کی مثالیں معلوم ہوتی ہیں۔ اس کی موت، اس کے انجیلی بشارت کے دھماکوں اور مارٹیوں کی توجہ اپنی طرف مبذول کروانے کے نتیجے میں، اس کے متروک مذہبی رویوں پر فرد جرم معلوم ہوتی ہے۔ لیکن راوی دو بار خدا سے دعا کرتا ہے، اور تجویز کرتا ہے کہ بیکٹیریا کو اس طرح کی وجہ سے زمین پر موجود رہنے کی اجازت دی گئی ہوگی، جو ایک زیادہ باریک تنقید کا مشورہ دیتی ہے۔ مریخ اور مریخ کے اثرات اس ناول نے سائنس فکشن تحریر میں کئی پائیدار مارٹین ٹراپس کا آغاز کیا۔ ان میں مریخ ایک قدیم دنیا ہونے کے ناطے ؛ اپنی زندگی کے اختتام کے قریب ہونے کے ناطے ؛ سائنس اور انجینئرنگ کے جدید کارناموں کے قابل ایک اعلی تہذیب کا گھر ہونے کے ناطے ؛ اور حملہ آور قوتوں کا ایک ذریعہ ہونے کے ناطے، جو زمین کو فتح کرنے کے خواہاں ہیں، شامل ہیں۔ پہلے دو ٹراپس ایڈگر رائس بروس کی "بارسوم" سیریز میں نمایاں تھے جس کا آغاز 1912 میں اے پرنسس آف مارس سے ہوا تھا۔ ماہر طبیعیات فری مین ڈائیسن، جو ماورائے ارضی زندگی کی تلاش میں ایک اہم شخصیت تھے، نے بچپن میں ایچ جی ویلز کے افسانوں کو پڑھنے کے اپنے قرض کو تسلیم کیا۔ دی وار آف دی ورلڈز کی اشاعت اور استقبال نے 'مارٹین' کی مقامی اصطلاح کو کسی غیر معمولی یا نامعلوم چیز کی وضاحت کے طور پر قائم کیا۔ ایلینز اور ایلین حملہ اینٹیسیڈنٹس ویلز کو کئی ماورائے ارضی موضوعات قائم کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے جنہیں بعد میں 20 ویں صدی میں سائنس فکشن مصنفین نے بہت بڑھایا، بشمول سیاروں اور ان کی مختلف انواع کے درمیان پہلا رابطہ اور جنگ۔ تاہم، دی وار آف دی ورلڈز کی اشاعت سے پہلے غیر ملکیوں اور غیر ملکی حملے کی کہانیاں موجود تھیں۔ 1727 میں جوناتھن سوئفٹ نے گلیورز ٹریولز شائع کیا۔ اس کہانی میں ایک ایسے لوگ شامل تھے جو ریاضی کے جنون میں مبتلا ہیں اور سائنسی لحاظ سے یورپیوں سے زیادہ ترقی یافتہ ہیں۔ وہ لپوٹا نامی تیرتے ہوئے جزیرے کے قلعے کو آباد کرتے ہیں، جس کا قطر ساڑھے چار میل ہے، جو سورج اور بارش کو زمینی قوموں تک پہنچنے سے روکنے کے لیے اس کے سائے کا استعمال کرتا ہے جس پر وہ سفر کرتا ہے، اس بات کو یقینی بناتے ہوئے کہ وہ لپوتیوں کو خراج تحسین پیش کریں گے۔ والٹیئر کے مائیکروگیس (1752) میں سیٹرن اور سیریس کے دو مخلوق شامل ہیں، جو اگرچہ ظاہری طور پر انسان ہیں، لیکن بے پناہ سائز کے ہیں اور تجسس کی وجہ سے زمین کا دورہ کرتے ہیں۔ سب سے پہلے ان کے اور زمین کے لوگوں کے درمیان پیمانے میں فرق انہیں یہ سوچنے پر مجبور کرتا ہے کہ سیارہ غیر آباد ہے۔ جب وہ زمین کے فلسفیوں کے گھمنڈی زمین پر مرکوز نظریات کو دریافت کرتے ہیں، تو وہ اس بات سے بہت خوش ہوتے ہیں کہ زمین کے مخلوق کتنے اہم سمجھتے ہیں کہ ان کا موازنہ کائنات میں خود جیسے بڑے مخلوقات سے کیا جاتا ہے۔ 1892 میں آسٹریلیائی پادری رابرٹ پوٹر نے لندن میں دی جرم گروئرز شائع کیا۔ اس میں غیر ملکیوں کے ایک خفیہ حملے کی وضاحت کی گئی ہے جو انسانوں کی ظاہری شکل اختیار کرتے ہیں اور عالمی فتح کے اپنے منصوبوں میں مدد کے لیے ایک خطرناک بیماری پیدا کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ اسے بڑے پیمانے پر نہیں پڑھا گیا، اور اس کے نتیجے میں ویلز کے بہت زیادہ کامیاب ناول کو عام طور پر بنیادی اجنبی حملے کی کہانی کا سہرا دیا جاتا ہے۔ مریخ پر ترتیب دیا جانے والا پہلا سائنس فکشن ہو سکتا ہے ایکراس دی زوڈیک: دی اسٹوری آف اے ریکڈ ریکارڈ (1880) بذریعہ پرسی گریگ۔ یہ مریخ پر خانہ جنگی سے متعلق ایک لمبی ہوا والی کتاب تھی۔ مریخ کا ایک اور ناول، جو اس بار انسان کو اپنے اعلی درجے کے علم کا فائدہ دینے کے لیے زمین پر آنے والے خیر خواہ مریخیوں سے متعلق ہے، 1897 میں کرد لاسوٹز-ٹو پلینٹس (اوف زوی پلینٹن) نے شائع کیا تھا۔ اس کا ترجمہ 1971 تک نہیں کیا گیا تھا، اور اس طرح اس نے ویلز کو متاثر نہیں کیا ہوگا، حالانکہ اس میں پرسیول لویل کے نظریات سے متاثر مریخ کی تصویر کشی کی گئی تھی۔ دیگر مثالیں ہیو میک کول کا مسٹر اسٹینجرز سیلڈ پیکٹ (1889) ہے، جو مریخ پر پیش آیا، گستاووس ڈبلیو پوپ کا مریخ کا سفر (1894)، اور ایلمر ڈوگنز کا فرعون بروکر، جو ایلسورتھ ڈگلس کے نام سے لکھا گیا ہے، جس میں مرکزی کردار مریخ پر ایک مصری تہذیب کا سامنا کرتا ہے، جو زمین کے متوازی ہونے کے باوجود کسی نہ کسی طرح آزادانہ طور پر تیار ہوا ہے۔ سائنس فکشن پر اثر و رسوخ کی ابتدائی مثالیں ویلز نے پہلے ہی دی وار آف دی ورلڈز میں اجنبی حملے کی کہانی کے لیے ایک اور نتیجہ پیش کیا تھا۔ جب راوی توپ خانے کے آدمی سے دوسری بار ملتا ہے، تو توپ خانے کا آدمی ایک ایسے مستقبل کا تصور کرتا ہے جہاں انسانیت، نالوں اور سرنگوں میں زیر زمین چھپ کر، گوریلا جنگ کا انعقاد کرتی ہے، آنے والی نسلوں تک مریخیوں کے خلاف لڑتی ہے، اور آخر کار، مریخ کے ہتھیاروں کی ٹیکنالوجی کو نقل کرنے کا طریقہ سیکھنے کے بعد، حملہ آوروں کو تباہ کر دیتا ہے اور زمین کو واپس لے لیتا ہے۔ ناول کی اشاعت کے چھ ہفتے بعد، دی بوسٹن پوسٹ اخبار نے ایک اور اجنبی حملے کی کہانی شائع کی، جو کہ دی وار آف دی ورلڈز کا ایک غیر مجاز سیکوئل ہے، جس نے حملہ آوروں پر ٹیبل موڑ دیا۔ ایڈیسن کی مریخ کی فتح گیریٹ پی۔ سروس نے لکھی تھی، جو اب بہت کم یاد کیے جانے والے مصنف ہیں، جنہوں نے موجد تھامس ایڈیسن کو حملہ آوروں کے خلاف ان کی آبائی سرزمین پر جوابی حملے کی قیادت کرتے ہوئے بیان کیا تھا۔ اگرچہ یہ دراصل فائٹرز فرام مارس کا سیکوئل ہے، جو کہ دی وار آف دی ورلڈز کا ایک نظر ثانی شدہ اور غیر مجاز ری پرنٹ ہے، وہ دونوں پہلی بار 1898 میں بوسٹن پوسٹ میں چھاپے گئے تھے۔ لازار لاگن نے 1962 میں یو ایس ایس آر میں میجر ویل اینڈیو شائع کیا، جو ایک غدار کے نقطہ نظر سے دی وار آف دی ورلڈز کے واقعات کا ایک متبادل نظریہ ہے۔ دی وار آف دی ورلڈز کو 1927 میں امریکہ میں سائنس فکشن کے سنہری دور سے پہلے ہیوگو گرنز بیک نے امیجنگ اسٹوریز میں دوبارہ شائع کیا تھا۔ اس دور کے ایک اور اہم سائنس فکشن ایڈیٹر اور وقتا فوقتا مختصر کہانی کے مصنف جان ڈبلیو کیمبل نے 1930 کی دہائی میں اجنبی حملے کی کئی کہانیاں شائع کیں۔ بہت سے معروف سائنس فکشن مصنفین کی پیروی کرنی تھی، جن میں آئزک امیموف، آرتھر سی کلارک، کلفورڈ ڈی سمک اور رابرٹ اے ہینلین کے ساتھ دی پپیٹ ماسٹرز اور جان ونڈھم کے ساتھ دی کریکن ویکس شامل تھے۔ بعد کی مثالیں اجنبی حملے کا موضوع آج تک مقبول رہا ہے اور اکثر فلموں، ٹیلی ویژن، ناولوں، مزاحیہ اور ویڈیو گیمز کے پلاٹوں میں استعمال ہوتا ہے۔ ایلن مور کا گرافک ناول، دی لیگ آف ایکسٹرا آرڈینری جنٹلمین، جلد دوم، دی وار آف دی ورلڈز کے واقعات کو دوبارہ بیان کرتا ہے۔ 2023 تک، دی وار آف دی ورلڈز نے سات فلموں کے ساتھ ساتھ مختلف ریڈیو ڈراموں، کامکس، ویڈیو گیمز، ٹیلی ویژن سیریز، اور دوسرے مصنفین کی سیکوئلز یا متوازی کہانیوں کو متاثر کیا تھا۔ زیادہ تر اصل ناول کے مختلف مقامات یا ادوار میں ترتیب دیے گئے ہیں۔ موافقت میں 1938 کا ریڈیو براڈکاسٹ ہے جسے اورسن ویلز نے بیان کیا اور ہدایت کاری کی۔ 60 منٹ کی نشریات کے پہلے دو تہائی حصے کو خبروں کے بلیٹنوں کے ایک سلسلے کے طور پر پیش کیا گیا، جسے اکثر سامعین کی طرف سے غم و غصے اور خوف و ہراس کا باعث قرار دیا جاتا ہے جو پروگرام میں بیان کردہ واقعات کو حقیقی سمجھتے ہیں۔ تاہم، بعد میں ناقدین بتاتے ہیں کہ اس وقت کے اخبارات نے مبینہ گھبراہٹ کو بڑھا چڑھا کر پیش کیا تھا، جس میں ریڈیو کو خبروں اور معلومات کے ذریعہ کے طور پر بدنام کرنے یا نسلی دقیانوسی تصورات کا استحصال کرنے کی کوشش کی گئی تھی۔ پہلی فلم موافقت دی وار آف دی ورلڈز تھی، جسے 1953 میں جارج پال نے پروڈیوس کیا تھا، جس کی ہدایت کاری بائرن ہاسکن نے کی تھی، اور اس میں جین بیری نے اداکاری کی تھی۔ 2005 میں، سٹیون اسپیلبرگ نے ایک اور فلم ورژن کی ہدایت کاری کی، جس میں ٹام کروز نے اداکاری کی۔ 1978 میں، جیف وین نے کہانی کا ایک میوزیکل البم تیار کیا، جس میں رچرڈ برٹن اور ڈیوڈ ایسیکس کی آوازیں تھیں۔ وین نے دو لائیو کنسرٹ میوزیکل ورژن کا بھی دورہ کیا ہے۔ جیف وین کے اسکور پر قائم دی وار آف دی ورلڈز کا ایک عمیق تجربہ 2019 میں لندن میں کھولا گیا۔ جیسن ڈونووان اور کیری ہوپ فلیچر نے 30 مئی کو ورلڈ پری ویو میں شرکت کی۔ یہ شو زائرین کو اس کلاسک سائنس فکشن کہانی کے دل میں لے جانے کے لیے ورچوئل رئیلٹی، والیومیٹرک ہولوگرام اور لائیو تھیٹر کا ایک گراؤنڈ بریکنگ انٹرایکٹو امتزاج استعمال کرتا ہے جو پہلے کبھی نہیں تھا۔ اس شو میں جیف وین کے ایوارڈ یافتہ میوزیکل اسکور کے ساتھ ساتھ ٹام برٹنی، اینا میری وین اور کیری ہوپ فلیچر کی ہولوگرافک پرفارمنس، 10 میٹر کی سلائیڈ، جلتے ہوئے گوشت کی بو اور مریخ کے لیے ورچوئل رئیلٹی ہاٹ ایئر بیلون کی پرواز کو نمایاں کیا گیا ہے۔ یہ شو ایک نائٹ آؤٹ تجربے کا حصہ ہے جہاں زائرین دی اسپرٹ آف مین بار میں وکٹورین برطانیہ کے اندر اسٹیمپینک سے متاثر کاک ٹیلز اور کھانے کا نمونہ لے سکتے ہیں۔ ڈیوس ایکس مشین لی مونڈے 100 بکس آف دی سنچری دی اسپیس مشین مریخ سے دوسرا حملہ انسان کا قتل عام-ایک مجاز سیکوئل حوالہ جات ببلیوگرافی کورین، مائیکل (1993) دی انویسیبل مین: دی لائف اینڈ لبرٹیز آف ایچ جی۔ ویلس۔ ناشر: رینڈم ہاؤس آف کینیڈا۔ گوسلنگ، جان۔ دنیا کی جنگ لڑنا۔ جیفرسن، شمالی کیرولائنا، میک فارلینڈ، 2009۔ پیپر بیک،۔ روتھ، کرسٹوفر ایف۔ (2005) "یوفولوجی بطور بشریات: نسل، ماورائے زمین، اور جادو"۔ ای ٹی میں۔ کلچر: اینتھروپولوجی ان آؤٹ اسپیسز، ایڈ۔ بذریعہ ڈیبورا بٹگلیا ڈرہم، این سی: ڈیوک یونیورسٹی پریس۔ یفیتھ، گلین (ایڈیٹر) (2005) دی وار آف دی ورلڈز: ایچ جی ویلز کلاسک پر تازہ تناظر۔ ناشر: بینبیلا بکس۔ بیرونی روابط دنیا کے حملے کی جنگ، دنیا کی جنگ کی تاریخ پر تبصرے اور جائزے پر مشتمل ایک بڑا وسیلہ۔ ٹائم آرکائیوز، وقت کے ساتھ ساتھ دی وار آف دی ورلڈز کے تصورات پر ایک نظر 1898 سے لے کر اب 1898 تک کتاب کے مختلف ایڈیشنز کی سیکڑوں سرورق تصاویر، برطانوی ناول 1898 سائنس فکشن ناول ناولوں میں غیر ملکی حملے ناولوں میں جنگ آف دی ورلڈز کے لکھے ہوئے افسانے ناول ایچ جی ویلز کے ناول پہلی بار سیریل شکل میں شائع ہوئے کام اصل میں پیئرسن کے میگزین ناولوں میں شائع ہوئے جو سرے ہینمین (ناشر) میں ترتیب دیے گئے ہیں۔ برطانوی ناولوں کو مزاحیہ فلموں میں ڈھال لیا گیا۔ برطانوی ناولوں کو ڈراموں میں ڈھال لیا گیا۔ ماورائے ارضی زندگی کے بارے میں ناول ریڈیو پروگراموں میں ڈھال لیے گئے برطانوی ناولوں کو ٹیلی ویژن شوز میں ڈھال لیا گیا۔ سائنس فکشن ناولوں کو ویڈیو گیمز میں ڈھال لیا گیا جو ہارپر اینڈ برادرز کی کتابوں میں ڈھال لیا گیا۔