The Automatt
آٹومیٹ سان فرانسسکو، کیلیفورنیا میں ایک ساؤنڈ ریکارڈنگ اسٹوڈیو تھا، جسے اس کے ابتدائی مکس آٹومیشن سسٹم کے لیے فروغ دیا گیا تھا۔ اپنے آٹھ فعال سالوں کے دوران، 1976 سے 1984 تک، یہ خطے کے اعلی ریکارڈنگ اسٹوڈیوز میں سے ایک تھا۔ آٹومیٹ کی بنیاد پروڈیوسر ڈیوڈ روبنسن نے رکھی تھی اور اسے کولمبیا ریکارڈز سے جاری کردہ ایک موجودہ اسٹوڈیو میں کھولا گیا تھا، جس نے کچھ سالوں تک اسی عمارت میں ریکارڈنگ جاری رکھی۔ اس طرح اسے بعض اوقات سی بی ایس/آٹومیٹ کہا جاتا تھا۔ روبنسن نے 1978 میں پوری عمارت لیز پر لی اور اس وقت سے ریکارڈنگ اور مکسنگ کے لیے تین کمرے، ایک ماسٹنگ روم، ایک ریہرسل روم اور دفاتر چلائے۔ اسٹوڈیو کمپلیکس اپنے اعلی درجے کے سازوسامان، اس کے تیار کردہ ہٹ ریکارڈز اور وہاں ریکارڈ کرنے والے مشہور فنکاروں کے لیے جانا جاتا تھا۔ روبنسن اور چیف انجینئر فریڈ کیٹیرو کے تحت اس نے لیسلی این جونز جیسے معزز ریکارڈنگ انجینئرز اور اسکاٹ میتھیوز جیسے پروڈیوسروں کے لیے تربیتی میدان کے طور پر کام کیا۔ بیک گراؤنڈ کوسٹ ریکارڈرز سان فرانسسکو میں 827 فولسم اسٹریٹ پر بنایا گیا پہلا ریکارڈنگ اسٹوڈیو کوسٹ ریکارڈرز کے لیے ایک تعمیر شدہ نیا مقام تھا، جو امریکی شہروں میں چلائے جانے والے بہت سے ریکارڈنگ اسٹوڈیوز میں سے ایک ہے۔ پٹنم نے فولسم کا مقام اس کے عمر رسیدہ مالک، ایک روسی تارکین وطن، جان وٹلن سے لیز پر لیا، جس نے سان فرانسسکو میں ایک درآمدی/برآمدی کمپنی، گلوبل مرچنڈائزنگ کی مشترکہ بنیاد رکھی۔ بش اسٹریٹ پر ایک غیر فعال عمارت ہاؤسنگ کوسٹ ریکارڈرز کو تبدیل کرنے کے لیے، پٹنم نے ایک دو منزلہ اسٹوڈیو کمپلیکس ڈیزائن کیا جس میں ایک ہی چھت کے نیچے ریکارڈ کمپنی کے تمام ضروری عناصر شامل تھے: تین ریکارڈنگ اور مکسنگ روم، ڈسک کاٹنے والی لیتھ کے ساتھ ایک ماسٹرنگ روم، ایک تیز رفتار ٹیپ ڈپلیکیشن روم، اور لیبل اور اسٹوڈیو مینجمنٹ کے لیے آفس کی جگہ۔ غیر معمولی طور پر، پورے سہولت میں استعمال کے لیے پانچ ایکو سینڈز دستیاب تھے، ان میں سے دو سٹیریو ایکو چیمبرز کو عام کیا گیا (ڈیفالٹ کے طور پر منسلک) مرکزی دو اسٹوڈیوز سے۔ فرانسس فورڈ کوپولا نے اپنے امریکی زوٹروپ فلم اسٹوڈیو کے لیے دوسری منزل پر جگہ لیز پر لی تھی۔ پہلا سیشن 23 جون 1969 کو اسٹوڈیو بی میں ٹیپ کیا گیا تھا، اور اس نومبر کے آخر میں شاندار افتتاحی تقریب منعقد ہوئی تھی۔ ایک سال سے بھی کم عرصے بعد، 15 ستمبر 1970 کو، پٹنم نے عمارت کا زیادہ تر کنٹرول سی بی ایس کے ایک ڈویژن، کولمبیا ریکارڈز کو فروخت کر دیا۔ کولمبیا اسٹوڈیوز سان فرانسسکو کولمبیا ریکارڈز کلائیو ڈیوس کے تحت سان فرانسسکو کے ان فنکاروں کی ضروریات کو پورا کرنا چاہتے تھے جو ریکارڈ بنانے کے لیے لاس اینجلس یا نیویارک جانے کے لیے کم تیار تھے۔ ڈیوس نے امید ظاہر کی کہ نیا مقام موسیقاروں کی تخلیقی صلاحیتوں کے لیے زیادہ کھلا ہوگا اور یونین کے قوانین کے مطابق کم محدود ہوگا۔ کولمبیا نے کوسٹ کے اسٹوڈیوز اے اور بی کا کام سنبھال لیا، اور رائے ہیلی کو نیویارک سے چیف انجینئر کے طور پر لایا-جو تجرباتی ریکارڈنگ تکنیک کے لیے جانا جاتا ہے جو یونین کے قوانین سے متصادم ہے۔ کولمبیا نیویارک سے تعلق رکھنے والے رائے سیگل کو انجینئر اور اس سہولت کو سنبھالنے کے لیے بھرتی کیا گیا تھا، اور اے اینڈ آر مین اور پروڈیوسر جارج ڈیلی نے پرفارمنگ آرٹسٹ تیار کیے۔ انجینئر گلین کولوٹکن نے لاس اینجلس سے شمولیت اختیار کی، اور سان فرانسسکو میں مقیم جارج ہورن نے بھی ماسٹرنگ انجینئر کے طور پر شمولیت اختیار کی، اسٹوڈیو ڈی سے ویسٹ ریکس ڈسک کاٹنے والی لیتھ کے ساتھ کام کرتے ہوئے، کوسٹ سے لیز پر لیا۔ کوسٹ ریکارڈرز کاروبار میں جاری رہے، اسٹوڈیو سی سے کام کرتے ہوئے، جو کواڈرافونک منصوبوں کے لیے موزوں تھے۔ کولمبیا کو سان فرانسسکو کے فنکاروں کو اپنی طرف متوجہ کرنا مشکل ہو گیا جو اس کے بجائے ویلی ہائڈر اسٹوڈیوز میں وقت بک کر رہے تھے کیونکہ اس کی آرام دہ اور پرسکون آواز اور اس کی ہٹ فلموں کی وجہ سے۔ ایک کامیاب انجینئر اور نیویارک کے باشندے فریڈ کیٹیرو نے بے ایریا میں موجود پرسکون ماحول میں کام کرنے والے کولمبیا کی دانشمندی پر شک کیا۔ برسوں بعد، انہوں نے کہا، "کولمبیا ایک بہت ہی قدامت پسند کمپنی تھی۔ یہ آل یونین تھا اور سب کچھ گھڑی کے حساب سے کیا جاتا تھا۔ اس بارے میں بہت سخت قوانین تھے کہ سیشن کتنے عرصے تک چل سکتے ہیں اور، یقینا، منشیات اور اس طرح کی چیزوں کے بارے میں۔ " سان فرانسسکو کے کولمبیا میں ریکارڈ کیا گیا پہلا البم نیو یارک میں مقیم بلڈ، سویٹ اینڈ ٹائرز کا چوتھا البم تھا، جسے ہیلی نے تیار اور تیار کیا تھا۔ اس کے بعد، نیو یارکر پال سائمن نے اپنا پہلا امریکی سولو البم ریکارڈ کرنے کے لیے اڑان بھری جس کی دس لاکھ سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ سیگل بے ایریا کے فنکاروں کو لانے میں زیادہ کامیاب رہا۔ اس نے بگ برادر اینڈ دی ہولڈنگ کمپنی، سنز آف چیمپلین، اور سلائی اینڈ دی فیملی اسٹون ریکارڈ کیے۔ اسٹوڈیو کی دیکھ بھال اور ریکارڈ کی مہارت دونوں کے ساتھ کام کرنے والے جارج ہورن نے فل براؤن کو مدد کے لیے لایا۔ کچھ سالوں تک، کولمبیا کے پاس سان فرانسسکو میں واحد سٹیریو لاک ماسٹرنگ کا سامان تھا، اور اسے مصروف رکھا گیا تھا۔ پال اسٹبلبائن نے 1973 میں کولمبیا کے سان فرانسسکو ریکارڈنگ اسٹوڈیو میں بطور انٹرن شمولیت اختیار کی، بعد میں دوسرے انجینئر کی حیثیت سے ترقی کی، پھر ہورن کے ماتحت ماہر انجینئر۔ ان تینوں کے درمیان، ہارن، براؤن اور اسٹبلبائن دن رات ماسٹرنگ سوٹ چلاتے تھے۔ اس سٹوڈیو نے کولمبیا کے فنکاروں اور غیر کولمبیا کے پروڈیوسروں اور فنکاروں جیسے گریٹفول ڈیڈ کے ریکارڈ کردہ اور مخلوط کاموں کو بھی ریکارڈ کیا، جنہوں نے گریٹفول ڈیڈ فرام دی مارس ہوٹل کو ریکارڈ کیا۔ 1974 کی ریلیز جس کا نام فورتھ اسٹریٹ پر ڈیڑھ بلاک کے فاصلے پر ایک غیر معمولی رہائشی ہوٹل کے نام پر رکھا گیا تھا۔ ڈیوڈ روبنسن نے 1969 میں سان فرانسسکو بے ایریا میں آباد ہونے تک کولمبیا ریکارڈز کے لیے بطور پروڈیوسر کام کیا۔ اس نے اپنے پسندیدہ کولمبیا انجینئر فریڈ کیٹیرو کو اپنی نوکری چھوڑنے اور نیویارک میں ایک نیا مکمل شدہ گھر چھوڑنے کی ترغیب دی تاکہ وہ اپنے خاندان کو مغربی ساحل لائے اور ریکارڈنگ کے منصوبوں پر اس کے ساتھ شراکت کرے۔ دونوں راک پروموٹر بل گراہم اور تفریحی وکیل برائن روہن کے ساتھ ایک ریکارڈنگ اسٹوڈیو کھولنے کا ارادہ رکھتے تھے، لیکن اس کے نتیجے میں امبریلا تنظیم دی فلمور کارپوریشن نے اپنی دو ریکارڈ کمپنیوں، فلمور ریکارڈز اور سان فرانسسکو ریکارڈز کے ساتھ، اس کے بجائے سان میٹیو، کیلیفورنیا میں پیسیفک ریکارڈرز میں فنکاروں کو بک کیا۔ اس وقت اس علاقے میں واحد 16 ٹریک اسٹوڈیو تھا۔ روبنسن اور کیٹیرو نے اگلے پانچ سالوں میں وہاں کئی ہٹ ریکارڈنگ کیں، پہلے دی فلمور کارپوریشن کے لیے اور پھر 1971 میں روبنسن کی اپنی پروموشن کمپنی: ڈیوڈ روبنسن اینڈ فرینڈز کے لیے بند ہونے کے بعد۔ 1973 میں اسٹوڈیو کے مالک کے ساتھ بار بار برے تجربات کے بعد، روبنسن نے پیسیفک ریکارڈرز کے ساتھ تعلقات منقطع کر لیے۔ اس کے بجائے، اس نے ویلی ہائڈر کے اسٹوڈیو اے میں 3,000 گھنٹے کے اسٹوڈیو ٹائم کے لیے پیشگی رعایتی قیمت ادا کی، جسے رات اور اختتام ہفتہ پر استعمال کیا جائے گا۔ روبنسن نے ہائڈر سے چار چینل کے موسیقاروں کے ہیڈ فون کی نگرانی کا نظام، اور اختلاط کنسول کے لیے ایک آٹومیشن سسٹم نصب کرنے کو کہا، لیکن ہائڈر نے انکار کر دیا۔ پہلے پیسیفک اور پھر ہائڈر سے مایوس ہو کر، اور کولمبیا کے نئے 16 ٹریک اسٹوڈیو سے متاثر ہو کر، روبنسن نے 1970 کی دہائی کے اوائل میں اپنے فنکاروں کو کولمبیا اسٹوڈیوز میں لانا شروع کیا۔ اس نے اپنی کارروائیوں کو ریکارڈنگ اسٹوڈیوز کے اوپر دوسری منزل پر واقع دفاتر میں منتقل کر دیا۔ اس کا اپنا بڑا دفتر پہلے کوپولا استعمال کرتا تھا۔ لاس اینجلس اور سان فرانسسکو میں ریکارڈنگ سیشنز کے درمیان سفر کرنے سے مایوس روبنسن نے سان فرانسسکو کے ایک واحد اسٹوڈیو میں ریکارڈ کرنے کی کوشش کی جسے وہ اپنی مرضی کے مطابق استعمال کر سکتے تھے۔ انہوں نے سی بی ایس کو کولمبیا کے اسٹوڈیو سی کو سنبھالنے کی پیشکش کی، اور وٹلن کے بیٹے اور وارث، وکیل وکٹر وٹلن کو اس جگہ پر سالانہ لیز ادا کیا۔ سی بی ایس بنیادی ڈھانچہ، مائیکروفون، اور اسٹوڈیو کی دیکھ بھال اور استقبالیہ کی خدمات فراہم کرے گا۔ روبنسن نے دوسری منزل پر ایک ریہرسل روم بھی لیز پر لیا تھا جس میں کبھی کوپولا کا فلم اسٹوڈیو تھا۔ اپنے کاروبار کو الگ کرنے کے لیے، روبنسن نے ایک نیا مکسنگ کنسول کے ساتھ ساتھ ملٹی ٹریک ریکارڈنگ کا سامان نصب کرنے کا فیصلہ کیا۔ کیٹیرو نئے کمرے کے چیف انجینئر ہوں گے۔ 1976 کے آخر میں، روبنسن اور سی بی ایس نے معاہدے پر دستخط کیے اور روبنسن نے کلائنٹس کو اسٹوڈیو میں لانا شروع کیا، جسے انہوں نے "دی آٹومیٹ" کا نام دیا، نیویارک کے پرانے طرز کے سکے سے چلنے والے فوڈ وینڈنگ ریستورانوں پر ایک ڈرامے کے طور پر جسے "آٹومیٹس" کہا جاتا ہے، اور اس وجہ سے کہ اسٹوڈیو کا نیا اختلاط کنسول ایک جدید نئی خصوصیت سے لیس تھا: سان فرانسسکو میں پہلا عملی ریکارڈنگ اسٹوڈیو آٹومیشن سسٹم۔ روبنسن نے جو مکسر خریدا تھا وہ ہیریسن 4032 مکسنگ کنسول تھا جس میں پروگرام کے قابل میوٹ چابیاں تھیں، اور اس کے پاس مائیکل لارنر کا جمع کردہ ایلیسن ریسرچ میموری پلس آٹومیشن سسٹم تھا جو زیلوگ زیڈ 80 مائکرو پروسیسر پر مبنی تھا۔ ایلیسن سسٹم ٹیپ پر 32 پٹریوں کو ملا کر 40 مائیکروفون ان پٹ کو سنبھالنے کی صلاحیت رکھتا تھا، اور یہ 65,536 الگ الگ افعال کو ذخیرہ کر سکتا تھا۔ لارنر نے روبنسن کے لیے آٹو پنچ نامی ایک انٹرفیس بھی جمع کیا جس نے ایم سی آئی 24 ٹریک ٹیپ مشین کے کنٹرول کو خودکار کیا۔ اس کے ساتھ ہی، آٹومیٹ نے موسیقاروں کے لیے 4 ٹریک مانیٹر سسٹم پیش کیا، ایک انقلابی پیش رفت جس نے ہر اداکار کو اپنے ہیڈ فون مکس کو بہتر بنانے کی زیادہ آزادی دی۔ اسٹوڈیو مانیٹر بگ ریڈز تھے، مقبول بکس جو الٹیک لانسنگ ڈوپلیکس 604 کوایکسیل اسپیکر پر مبنی تھے، جو میکینٹوش ایم سی 75 ٹیوب مونو بلاک ایمپلیفائرز سے چلنے والے تھے۔ روبنسن نے آٹومیٹ میں جو پہلا سیشن لایا وہ ہارٹس فیلڈ تھا، جو ایک صوتی راک گروپ تھا جس نے 1976 کے آخر میں اپنے البم کلیکٹرز آئٹم کو ریکارڈ کیا۔ دسمبر میں، روبنسن نے یورپ میں سنٹانا کی بنائی ہوئی ریموٹ ریکارڈنگ تیار کی، اور جب سنٹانا گھر واپس آئے تو وہ نئے ٹریک ریکارڈ کرنے اور البم مون فلاور کو ملانے کے لیے آٹومیٹ آئے-جو کنسرٹ اور اسٹوڈیو کے کام کا ایک مجموعہ ہے۔ مارچ 1977 میں میٹرز، ایک بینڈ جس نے پہلے کبھی نیو اورلینز سے باہر ریکارڈ نہیں کیا تھا، نے اپنے البم نیو ڈائریکشنز کے لیے ٹریک رکھے۔ اس کے فورا بعد، پٹی لا بیلے نے اسٹوڈیو اور ریہرسل کی جگہ بک کر لی۔ اس نے خود، روبنسن، اور اس کے اے اینڈ آر مین جیفری کوہن کے لکھے ہوئے 40 گانوں کی مشق کی، جس سے اس کے پہلے سولو البم، پٹی لا بیلے کے انتخاب کو 9 تک محدود کر دیا گیا۔ اس پروجیکٹ کے موسیقاروں میں پیانو نواز بڈ ایلیسن جو میوزیکل ڈائریکٹر بھی تھے، ڈرمر جیمز گیڈسن، گٹارسٹ رے پارکر جونیئر، اور میٹرز کے دو ممبران جو مدد کے لیے ٹھہرے رہے: باسسٹ جارج پورٹر جونیئر اور گٹارسٹ لیو نوسینٹیلی شامل تھے۔ سان فرانسسکو میں آٹومیٹ کے ساتھ مقابلہ کرنے والا اسٹوڈیو ڈفریٹ فر تھا، جس میں ایلیسن ریسرچ آٹومیشن کے ساتھ ہیریسن کنسول بھی تھا۔ مارچ 1977 میں، مالک پیٹرک گلیسن نے کہا، "ڈیوڈ روبنسن کے پاس مارکیٹ اسٹریٹ کے مغرب میں سب سے جدید اسٹوڈیو ہو سکتا ہے، لیکن ہمارے پاس مارکیٹ کے مشرق میں سب سے زیادہ جدید اسٹوڈیو ہے۔" ایک ماہر پروگرامر اور سنتھسائزرز کے کھلاڑی گلیسن نے فلم اپاکالیپس ناؤ کے اسکورنگ میں حصہ لیا، ان کے سنتھ حصوں کو 1979 میں آٹومیٹ میں پورے ساؤنڈ ٹریک میں ملا دیا گیا، جسے لیسلی این جونز نے ڈولبی سٹیریو 70 ملی میٹر سکس ٹریک میں تیار کیا تھا۔ اسٹوڈیو ڈی کا استعمال کرتے ہوئے، سی بی ایس ریکارڈنگ اسٹوڈیو نے روبنسن کے ساتھ مل کر ریلیز کے لیے ان کے مکس میں مہارت حاصل کی۔ سی بی ایس ماسٹرنگ انجینئر جارج ہورن نے روبنسن کلائنٹس فوبی سنو، سنٹانا اور پٹی لا بیلے کے گانوں کو عمدہ انداز میں ترتیب دیا۔ باسسٹ رون کارٹر نے اپنا البم تھرڈ پلین ایٹ دی آٹومیٹ جولائی 1977 میں ریکارڈ کیا، جس میں ٹونی ولیمز ڈھول پر اور ہربی ہینکوک کی بورڈ پر تھے۔ آٹومیٹ کو اس موسم گرما کے آخر میں ہینکوک کی طرف سے ایک پروجیکٹ دیا گیا تھا: براہ راست البم وی ایس او پی: دی کوئنٹیٹ کو ملا دیں، جسے دو براہ راست پرفارمنس سے جمع کیا جائے گا، ایک سان ڈیاگو میں انڈور اور ایک برکلے میں آؤٹ ڈور۔ گروپ (ٹرمپٹ پر فریڈی ہبارڈ کے ساتھ 1964-1969 میلز ڈیوس کوئنٹیٹ کے چار ممبروں پر مشتمل) پر کولمبیا کے ساتھ دستخط کیے گئے تھے، لیکن اختلاط کا عمل دو مختلف صوتی کارکردگی کے مقامات کی وجہ سے مشکل تھا، اور آٹومیٹ کو اس کام کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ خودکار اختلاط کے سازوسامان نے اپنی اہمیت ثابت کی جب ہینکوک نے حتمی مرکب کی منظوری کے لیے دورہ کیا۔ ہینکوک اپنی سابقہ ہدایت کے مطابق پیانو پر لگائی جانے والی مصنوعی بازگشت کی سطح سے ناخوش تھا-وہ یہ تبدیل کرنا چاہتا تھا کہ مکس میں ای ایم ٹی پلیٹ کا کتنا بازگشت تھا۔ تاہم، اس وقت ایک مختلف فنکار کو اسٹوڈیو میں ایک البم مکس کرنے کے لیے بک کیا گیا تھا۔ ہیریسن کنسول کی ترتیبات کو صفر کرنے اور دوسرے پروجیکٹ پر پیش رفت کھونے کے بجائے، کیٹیرو موجودہ ترتیبات کو بچانے میں کامیاب رہا، پھر ایلیسن آٹومیشن پر سابقہ وی ایس او پی سیشن کی ترتیبات کو یاد کیا، ای ایم ٹی ریورب کی سطح پر معمولی ایڈجسٹمنٹ کی، اور دو گھنٹے سے بھی کم وقت میں البم کو دوبارہ ملایا۔ 1978 کے اوائل میں آٹومیٹ کی گرینڈ اوپننگ پارٹی میں، کلائیو ڈیوس اور رائے سیگل نے وی ایس او پی ماسٹر ٹیپس سنیں، اور سان فرانسسکو بے ایریا کے معروف فنکاروں، انجینئروں اور پروڈیوسروں کی ایک صف نے شرکت کی۔ روبنسن اور ڈیوس نے روبنسن کے تہہ خانے سے شراب کے شیشے لے کر اسٹوڈیو کی کامیابی کا لطف اٹھایا، لیکن اگلے دن سی بی ایس نے اعلان کیا کہ وہ مالی مشکلات کی وجہ سے پوری عمارت کو بند کر رہے ہیں۔ سیگل نے دروازے بند کر دیے۔ سی بی ایس میں یونین انجینئروں نے اپنی تنخواہ کی وصولی کے لیے ہڑتال شروع کی۔ اگرچہ آٹومیٹ یونین ہاؤس نہیں تھا، سی بی ایس تھا، اور ہڑتال کے حل ہونے تک آٹومیٹ کے دروازے بند رہے۔ اس دھچکے سے متاثر ہو کر، روبنسن نے ماسٹر لیز ہولڈر پٹنم کے ساتھ پوری عمارت کو سب لیز پر دینے کا انتظام کیا، اور 1978 میں تین اسٹوڈیوز کے ساتھ دوبارہ کھولا گیا۔ روبنسن نے اپنے ونٹیج ورلیٹزر جوک باکسز کے مجموعے کو پوری سہولت میں تقسیم کیا۔ بینڈ لیڈر سپائیک جونز کی بیٹی لیسلی این جونز 1978 میں کیٹیرو کے ماتحت انجینئر کے طور پر بورڈ میں آئی۔ روبنسن نے اسے بتایا کہ کیٹیرو واحد انجینئر ہے، اس لیے اسے معلوم نہیں تھا کہ وہ اسسٹنٹ انجینئر ہوگی یا پہلی انجینئر۔ اس نے بعد میں کہا، "میں نے سوچا، 'ٹھیک ہے، بس ایک شخص کو فون کرنے میں وقت لگے گا جس کا اپنا انجینئر نہیں ہے اور میں وہی کروں گی۔' اور ہوا بھی یہی۔ " جونز نے جلد ہی پہلی انجینئر اسائنمنٹس حاصل کیں، اور بعد میں کچھ ریکارڈنگز کو مشترکہ طور پر تیار کیا، جس کا آغاز ہولی نیئر کی سپیڈ آف لائٹ (ایوی سینڈز کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کردہ) سے ہوا۔ یہ تنظیم کیٹیرو اور جونز کی قیادت میں ماہر انجینئروں کے ذریعے چلائے جانے والے بہترین آلات رکھنے کے لیے مشہور ہوئی۔ ماسٹرنگ انجینئر پال اسٹبلبائن اسٹوڈیو میں ہی رہے، انہوں نے آجروں کو سی بی ایس سے روبنسن میں تبدیل کر دیا۔ آٹومیٹ میں اپنے دستکاری کو پالش کرنے والے سونے اور پلاٹینم کی سطح کے دیگر انجینئروں میں جم گینز، مورین ڈرونی، کین کیسی، ڈیوڈ فریزر، مائیکل روزن اور جان نولینڈ شامل ہیں۔ جونز نے کہا کہ، ایک وقت میں جب اسٹوڈیو کے عملے میں چھ انجینئر تھے، "ان میں سے تین خواتین تھیں" ؛ اس وقت کوئی دوسرا بڑا ریکارڈنگ اسٹوڈیو ایسی حقوق نسواں کی مساوات پر فخر نہیں کر سکتا تھا۔ اس نے کہا، "مضحکہ خیز بات یہ ہے کہ مجھے نہیں لگتا کہ ڈیوڈ [روبنسن] نے واقعی اس کے بارے میں سوچا بھی تھا۔ آپ دیکھیں، دیانت داری اور جوش اوپر سے نیچے تک آیا۔ " اسٹوڈیو کے منتظمین میں سے تین خواتین تھیں: سوسن سکیگس، جینس لی اور مشیل زارین۔ تینوں دوسرے ریکارڈنگ اسٹوڈیوز کا انتظام یا انتظام کرتے رہے۔ ستمبر اور اکتوبر 1978 میں تین ہفتوں تک، گلوکار جو اسٹرمر اور گٹارسٹ مک جونز آف دی کلیش البم گیو ایم اینف رسی کے لیے اوور ڈب ریکارڈ کرنے کے لیے آٹومیٹ میں نمودار ہوئے۔ یوکے سے اڑتے ہوئے، جونز اور اسٹرمر چائنا ٹاؤن کے ہالیڈے ان میں ٹھہرے، اور تقریبا ہر رات وہ مبوہے گارڈنز میں پنک بینڈ کو بجاتے سنتے، جسے پنک سین میں "دی میب" کہا جاتا ہے۔ انہوں نے اپنے جاننے والے نک لو کو دیکھا اور اس کی گرل فرینڈ کارلین کارٹر (ان کے میوزیکل ہیرو میں سے ایک جانی کیش کی سوتیلی بیٹی) سے اس کا گانا دیکھنے کے بعد ملاقات کی۔ آٹومیٹ پر ٹیک کے درمیان، اسٹرمر اور جونز نے پہلی بار روبنسن کے ایک جوک باکس پر "آئی فائٹ دی لا" کے بوبی فلر فور ورژن کو سنا، اور جب وہ انگلینڈ واپس آئے تو انہوں نے گانے کو کلیش کے معیار میں دوبارہ بنایا۔ یکم اکتوبر 1978 کو بینڈ جرنی نے مہمان فنکاروں کے ساتھ آٹومیٹ میں پرفارم کیا، جسے کنگ بسکٹ فلاور آور ریڈیو پروگرام پر "جرنی اینڈ فرینڈز" کے نام سے ملک بھر میں نشر کیا گیا۔ "فرینڈز" ٹاور آف پاور ہارن سیکشن، سٹون گراؤنڈ سے گلوکار جو بیکر اور اینی سیمپسن، اور ڈوبی برادرز کے گٹارسٹ/گلوکار ٹام جانسٹن پر مشتمل تھا۔ 1979-1980 کا آزاد لیبل 415 ریکارڈز 1978 میں سان فرانسسکو میں قائم کیا گیا تھا، اور شروع سے ہی روبنسن اس تنظیم کے حامی تھے۔ 415 کے لیے اے اینڈ آر کے ڈائریکٹر اور اسٹاف پروڈیوسر ڈیوڈ کاہنے نے آٹومیٹ کے ایک چھوٹے سے اوپر والے دفتر سے کام کیا، ٹرانسلیٹر اور وائر ٹرین جیسے بینڈ پر دستخط اور ریکارڈنگ کی۔ پنک بینڈوں کو اسٹوڈیو میں رعایتی شرح دی جاتی تھی، جو اکثر رات اور اختتام ہفتہ پر ریکارڈنگ کرتے تھے۔ 1982 تک، کاہنے رینک اور فائل فار سلیش ریکارڈز کی تیاری اور انجینئرنگ بھی کر رہے تھے۔ 1983 میں، ڈینیل لیوٹین نے 415 ریکارڈز میں شمولیت اختیار کی، اور متاثرہ کے لیے ایک البم تیار کیا۔ اگلے سال انہوں نے کاہنے کی جگہ لی، اور 415 کے لیے بگ ریس جیسے غیر معروف بینڈوں کا ایک سلسلہ ریکارڈ کیا۔ لیوٹین نے تجربہ کار پروڈیوسر سینڈی پرل مین سے دوستی کی جو کبھی کبھی آٹومیٹ میں کام کرتے تھے، اور برسوں بعد پرل مین نے 415 ریکارڈز کے صدر کا عہدہ قبول کر لیا۔ 1980 کی دہائی کے وسط میں دونوں افراد اسٹینفورڈ یونیورسٹی میں برین فنکشن اور نیورو سائیکولوجی کے بارے میں آڈٹ کلاسز کے لیے گئے، خاص طور پر کارل ایچ پربرم کی طرف سے دی گئی۔ یہ اس شعبے میں لیوٹین کی ڈاکٹریٹ کی تعلیم کا آغاز تھا، جس میں یہ تحقیق کی گئی تھی کہ موسیقی بناتے وقت دماغ کیسے کام کرتا ہے۔ جرنی نومبر 1979 میں 19 نئے گانوں کے ساتھ آٹومیٹ میں واپس آیا، اور انہیں اسٹوڈیو میں "لائیو" ریکارڈ کیا، موسیقار ایک ہی وقت میں ایک ساتھ بجاتے تھے۔ پروڈیوسر جیوف ورک مین اور کیون ایلسن، دونوں سابق ریکارڈنگ انجینئرز، نے البم ڈیپارچر کے لیے مجموعہ کو 11 تک کم کرنے میں بینڈ کی مدد کی۔ اگلے سال مارچ میں ریلیز ہونے والا یہ البم بل بورڈ کے البم چارٹس پر #8 پر چلا گیا۔ فروری 1982 میں 39 سال کی عمر میں روبنسن کو دل کا دورہ پڑا۔ کام پر واپس آنے اور اپنے اعصاب کو خراب کرنے کے بجائے، اس نے بینڈ بنانا بند کر دیا۔ انہوں نے مشیل میسنر کی جگہ اسٹوڈیو مینیجر کے طور پر مشیل زارین کو لایا۔ زارین سوسیلیٹو میں ریکارڈ پلانٹ میں جنرل منیجر کے کردار سے آٹومیٹ میں آئی تھیں۔ میسنر اپنی مہارتوں کی فہرست میں مہارت کا اضافہ کرتے ہوئے انجینئرنگ کی طرف واپس چلی گئیں۔ مئی میں روبنسن کی چوگنی بائی پاس سرجری ہوئی۔ زارین کے بارے میں روبنسن نے کہا، "وہ ایک تحفہ تھی۔ اس نے اسٹوڈیو پر قبضہ کر لیا اور اس کے ساتھ ایسا سلوک کیا جیسے یہ اس کا اپنا ہو۔ ہر کوئی اس سے پیار کرتا تھا۔ وہ غیر معمولی تھی۔ " اپنے دفتر میں، زارین نے جمعہ کی سہ پہر پروڈیوسروں، فنکاروں اور انجینئروں کے ساتھ شراب اور پنیر کی پارٹیاں منعقد کیں جنہوں نے ہفتے کے دوران آٹومیٹ میں کام کیا تھا۔ مشہور فنکاروں اور پروڈیوسروں کی ایک دوسرے سے ملاقات اور خیالات کا اشتراک کرنے کے ساتھ یہ باقاعدہ ملاقات ایک مقامی منظر نامے کی چیز بن گئی۔ 1984 میں 415 ریکارڈز کے ساتھ آنے کے بعد، لیونٹن کو زارین نے اپنی پہلی فرائیڈے آفس پارٹی میں شرکت کے لیے مدعو کیا تھا۔ لیوٹین نے کہا کہ وہ کون کے لیے کواڈروفینیہ کے انجینئر رون نیوسن سے ملنے کے لیے بے چین تھے جو جیفرسن اسٹارشپ کے لیے آٹومیٹ میں کام کر رہے تھے، لیکن لیوٹین نے ایک غیر متعین پروٹوکول کی خلاف ورزی کی اور خود کو نیوسن سے متعارف کرایا۔ لیوٹین نے کہا کہ نیوسن نے ہاتھ ملایا لیکن پھر منہ موڑ لیا اور دوسروں کے ساتھ اپنی بات چیت جاری رکھی، اور پھر کبھی لیوٹین سے بات نہیں کی۔ زارین نے بعد میں لیوتین کو بتایا کہ اگر وہ اس کا تعارف کروانے کا انتظار کرتا تو ملاقات زیادہ فائدہ مند ہوتی۔ پرل مین 1983 میں بلیو آیسٹر کلٹ کے ایک البم کی نگرانی کے لیے آٹومیٹ میں واپس آئے۔ وہ روبنسن کے اسٹوڈیو سی پر رہے اور اسے ٹائم اینف اینڈ ورلڈ اینف اسٹوڈیوز کہتے ہوئے سب ریلیز کیا۔ وہاں، انہوں نے 1984 میں ڈریم سنڈیکیٹ کا میڈیسن شو البم ریکارڈ کیا، اور کمرے کو چھوٹے منصوبوں میں مصروف رکھا، بشمول ڈسک جاکی فرانکوئس کیوورکیان کے مکس۔ 1980 سے، ناردا مائیکل والڈن نے اسٹوڈیو میں کافی وقت بک کیا، ایک کامیاب ڈرمر سے فنکاروں کی تیاری، موسیقی ترتیب دینے اور ڈھول بجانے کی طرف منتقلی کو مکمل کیا۔ والڈن کا پہلا پروڈیوسر کریڈٹ سسٹر سلیج کے لیے تھا، اور اس نے انجیلا بوفل، پیٹی آسٹن، فیلس ہائیمین، مارگی جوزف، سٹیسی لیٹیسا، اریتھا فرینکلن اور وٹنی ہیوسٹن کو پروڈیوس کرتے ہوئے مزید خواتین گلوکار گاہکوں کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ 1983 میں، والڈن 20 سالہ ٹوری آموس کو کچھ ڈیمو ریکارڈ کرنے کے لیے اسٹوڈیو لے کر آیا، لیکن آموس کو والڈن کی آواز پر لاگو ڈانس-پاپ اسٹائلنگ پسند نہیں آئی، اور اس نے اس تعلق کو آگے نہیں بڑھایا۔ اسسٹنٹ انجینئر کین کیسی نے نوٹ کیا کہ والڈن نے اسٹوڈیو میں معاون موسیقاروں کے ایک ماہر گروپ کے ساتھ بہت تیزی سے کام کیا، اور جب ایک ٹیک ختم ہوا تو کیسی کے پاس ٹیپ کی ریل پر لیبل اور لیڈر لگانے کے لیے بمشکل کافی وقت تھا اس سے پہلے کہ والڈن اگلی ریکارڈنگ شروع کرنے کے لیے کال کر رہا تھا۔ اکتوبر 1984 میں، اریتھا فرینکلن نے اپنے البم 'ہوز زومین' کے حصے پر کام کیا۔ آٹومیٹ میں۔ والڈن نے ڈیوڈ فریزر انجینئرنگ کے ساتھ سیشن کی نگرانی کی۔ گانا "فری وے آف لو" نتیجہ تھا، بعد میں گریمی جیتنے والا ہٹ۔ اس کے بعد، والڈن نے وٹنی ہیوسٹن کو "ہاؤ ول آئی نو" ریکارڈ کرنے کے لیے آٹومیٹ میں لایا، اس عمل میں اس نے اپنے پہلے البم سے تین چارٹ ٹاپنگ ہٹ میں سے ایک بنانے میں مدد کی۔ جب جائیداد کے مالک وٹلن نے روبنسن کو مطلع کیا کہ وہ لیز کی قیمت میں 400% اضافہ کرنے جا رہے ہیں، تو روبنسن نے ان سے اختلاف کیا۔ روبنسن نے محسوس کیا کہ اس کا کاروبار بمشکل زندہ رہ رہا ہے، اور یہ کہ عمارت پر قبضہ کرنے میں دلچسپی رکھنے والے دوسرے کرایہ داروں کی طرف سے بازار کی طرف سے کوئی دباؤ نہیں تھا۔ روبنسن نے نشاندہی کی کہ وٹلن کو عمارت کو اپارٹمنٹس جیسی کسی اور چیز میں تبدیل کرنے کے لیے تقریبا ایک ملین ڈالر خرچ کرنے ہوں گے۔ وٹلن نے لیز میں اضافے پر اصرار کیا، لیکن روبنسن نے انکار کر دیا۔ اس کے بجائے، روبنسن نے پہلے سے طے شدہ رقم ایک ایسکرو اکاؤنٹ میں ادا کی۔ کاروبار کو آخری دھچکا بڑھتی ہوئی مسابقت سے لگا۔ فینٹسی اسٹوڈیوز نے برکلے میں اپنے کام کو بڑھایا تھا، جس میں سیگل مینیجر تھے۔ سیگل نے آٹومیٹ کے سابق گاہکوں کا تعاقب کیا، اور ایک طویل مدتی روبنسن آرٹسٹ، سنٹانا کو فینٹسی میں ریکارڈ کرنے کے لیے راضی کیا، حالانکہ انہیں آٹومیٹ میں تین ماہ کے لیے بک کیا گیا تھا۔ 1984 میں ان کے آنے سے ایک ہفتہ قبل، سنٹانا نے اپنی بکنگ منسوخ کرنے کے لیے آٹومیٹ کو فون کیا، اور روبنسن نے چھوڑنے کا فیصلہ کیا۔ جاری منصوبوں کو کہیں اور مکمل کرنا ہوگا۔ پرل مین اپنے منصوبوں کو ساسالیٹو میں ہاربر ساؤنڈ لے گئے، والڈن نے سان رافیل میں پرانے ٹریس ورگوس اسٹوڈیو پر قبضہ کرتے ہوئے اپنا ترپن اسٹوڈیو کھولا، اور دیگر منصوبے پلانٹ اور اسٹوڈیو ڈی (دونوں ساسالیٹو میں)، یا فینٹسی میں مکمل ہوئے۔ یہ عمارت پانچ سال تک بڑی حد تک خالی رہی۔ آٹومیٹ کے بند ہونے کے فورا بعد، والڈن نے ٹرائڈنٹ ٹی ایس ایم مکسنگ کنسول خریدا جو اسٹوڈیو اے میں تھا۔ لیوٹین کو 1985 میں آٹومیٹ کے بند ہونے کے بعد شروع کی گئی کچھ عجیب ریکارڈنگ یاد ہے۔ 1986 میں روبنسن نے ٹرائڈنٹ ٹی ایس ایم کو اسٹوڈیو بی سے ہٹا دیا اور اسے ساسالیٹو میں اسٹوڈیو ڈی کے مالکان جوئل جیف اور ڈین گوڈفری کو فروخت کر دیا۔ وٹلن نے عمارت فروخت کرنے کی کوشش کی لیکن کوئی خریدار نہیں ملا۔ اس نے عمارت کے سابق کرایہ داروں پر بغیر اجازت ساختی تبدیلیاں کرنے پر مقدمہ دائر کیا: بل پٹنم، کوسٹ ریکارڈرز، امریکن زوٹروپ، فرانسس فورڈ کوپولا، آٹومیٹ اور ڈیوڈ روبنسن۔ مختلف انشورنس کمپنیوں نے وٹلن کو ایک تصفیہ ادا کیا، اور اس نے روبنسن کا ایسکرو اکاؤنٹ جمع کیا جس میں پہلے کی، کم لیز کی ادائیگیاں تھیں۔ چھوڑ دیا گیا، سکواٹر عمارت میں داخل ہوئے اور کبھی کبھار اس میں رہتے تھے۔ جب 1989 کا لوما پریٹا زلزلہ آیا تو عمارت کو شدید ساختی نقصان پہنچا۔ اسے پارکنگ بنانے کے لیے منہدم کر دیا گیا۔ بعد میں، اس جگہ پر نئے کنڈومینیئم کھڑے کیے گئے، جو ساؤتھ آف مارکیٹ (سوما) کے علاقے کے لیے ایک بڑے بحالی منصوبے کا حصہ ہیں۔ اسٹوڈیو میں فنکار "00" کا ایک ماہ کا عہدہ نامعلوم مہینے کی نشاندہی کرتا ہے۔ سان فرانسسکو میں قائم کمپنیاں 1976 میں قائم ہونے والی ماس میڈیا کمپنیاں 1984 میں منقطع ہو گئیں سان فرانسسکو بے ایریا کی موسیقی کیلیفورنیا میں کیلیفورنیا ریکارڈنگ اسٹوڈیوز میں مقیم نجی طور پر منعقد کمپنیاں 1976 کیلیفورنیا میں ادارے 1984 کیلیفورنیا میں تنصیبات