Muriel Nezhnie Helfman
میوریل نیزنی ہیلفمین (28 فروری، 1934-9 اپریل، 2002)، جو پیشہ ورانہ طور پر نزنی کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک امریکی فنکار تھا، جس نے بنیادی طور پر 1956-1992 میں بڑی ٹیپسٹریز بنائی تھیں۔ انہوں نے 1980 کی دہائی کے آخر میں چھ ٹیپسٹریز، امیجز آف دی ہولوکاسٹ کی سیریز کے ساتھ بین الاقوامی توجہ حاصل کی، جو 1979 اور 1989 کے درمیان مکمل ہوئی۔ ان کی پہلی بار 1988 میں شکاگو میں "سوزاما-براؤر گیلری" میں ایک سیریز کے طور پر نمائش کی گئی تھی۔ ان کی تصاویر اور متن نازی ظلم و ستم کے متاثرین کی تاریخی تصاویر پر مبنی ہیں، جیسے کہ مینڈل گروسمین کی تصاویر، اور دیگر مواد جو نیزنی نے لائبریری آف کانگریس، نیشنل آرکائیوز، پینٹاگون اور اسرائیل میں یاد واشم آرکائیوز سے جمع کیے تھے۔ اس کے تیار کردہ کمیشن شدہ کام کی اکثریت مذہبی نوعیت کی ہے اور موضوع میں بنیادی طور پر یہودی ہے۔ ایک قابل ذکر رعایت امپرنٹس ہے، دو بڑی مڑے ہوئے ٹیپسٹریز جو سینٹ لوئس، میسوری میں یونیورسٹی سٹی لائبریری کی سیڑھی کے اوپر لٹکتی ہیں، جو 1971 میں مکمل ہوئی تھیں۔ اس نے نجی کمیشنوں اور تجرباتی ٹکڑوں کی ایک وسیع رینج بھی کی جس میں پورٹریٹ یا متحرک شخصیات شامل ہوتی ہیں جو اکثر روایتی آئتاکار شکل کو ترک کرتی ہیں۔ سوانح عمری نیزنی روسی سلطنت سے تعلق رکھنے والے نسلی یہودی تارکین وطن کی اولاد تھی اور اس کی شناخت بنیادی طور پر روزانہ اخبارات میں شائع ہونے والی مظلوم یورپی یہودیوں کی تصاویر سے کی گئی تھی۔ اس نے بہت جلد پینٹنگ کرنے کی صلاحیت کا مظاہرہ کیا۔ 1940 کی دہائی کے آخر میں ہائی اسکول میں رہتے ہوئے، انہوں نے آرٹ کے اسباق کے لیے ہفتہ کو نیویارک شہر کے جیفرسن اسکول آف سوشل سائنس کا سفر کیا۔ بعد میں، دی کوپر یونین کے آرٹ اسکول میں، اسے تصویر کشی کرنے سے روک دیا گیا اور اس نے گرافک ڈیزائن میں ڈگری حاصل کرنے کا انتخاب کیا۔ اس نے دریافت کیا کہ پیرس کے دورے پر اتفاق سے ٹیپسٹری اب بھی ایک قابل عمل عصری آرٹ کی شکل تھی جب کہ اس کے شوہر، ساتھی آرٹ کے طالب علم شیلڈن ہیلف مین جرمنی میں تعینات تھے۔ اس نے فرینکفرٹ کے مضافاتی علاقے آفینباخ ایم مین میں ایک کرافٹ اسکول، آفینباخ ورککنسٹسچول میں داخلہ لیا۔ بنائی میں یہ ان کی واحد رسمی تربیت تھی۔ ہیلف مین خاندان 1960 میں سینٹ لوئس، مسوری چلا گیا۔ 1964 میں نیزنی کرافٹ الائنس گیلری کے چھ بانی اراکین میں سے ایک تھے، جو اب بھی 2010 تک سینٹ لوئس میں کام کر رہی ہے۔ وہ 16 سال تک کرافٹ الائنس کے بورڈ آف ڈائریکٹرز میں رہیں۔ انہوں نے کینیڈا کی نمائندگی کرنے والے مارسل ماروئس کے ساتھ امریکن ٹیپیسٹری الائنس (اے ٹی اے) کے زیر اہتمام ٹورنٹو، کینیڈا میں 1986 کی دو سالہ ٹیپیسٹری نمائش، "پینورما ان ٹیپیسٹری" میں مدعو فنکار کے طور پر ریاستہائے متحدہ کی نمائندگی کی۔ 1990 میں وہ پورٹ لینڈ، اوریگون میں ٹیپسٹری فنکاروں کے ایک بین الاقوامی اجتماع "ٹیپسٹری فورم" میں کلیدی اسپیکر تھیں۔ دو سال بعد نیزنی کو یونیورسٹی آف میسوری، سینٹ لوئس سے فن میں ان کی شراکت کے لیے اعزازی ڈاکٹریٹ آف فائن آرٹس سے نوازا گیا۔ وہ پہلے ہی الزائمر کی بیماری میں مبتلا تھیں اور یہ اعزاز 1992 میں ان کے کیریئر کے اختتام کے ساتھ ہوا۔ گھریلو زندگی نیزنی جین شیزر لفٹ مین اور اساڈور نیزنی کی اکلوتی اولاد تھی۔ دونوں والدین کے سابقہ شادیوں سے بچے تھے جو اس سے 8 یا اس سے زیادہ سال بڑے تھے۔ نوجوان میوریل ان کے اپارٹمنٹ میں اکیلی تھی جب تک کہ اس کی سب سے چھوٹی سوتیلی بہن اسکول سے گھر نہیں آئی کیونکہ اس کی ماں ان کے رہائش گاہ کے نیچے اسٹور میں کام کرتی تھی، سست لمحات میں اوپر کی طرف چیک کرتی تھی۔ نیزنی نے کم عمری میں ہی اپنی تفریح کے لیے ڈرائنگ شروع کر دی تھی اور اس کی حوصلہ افزائی اس کی بہن نے کی جو ڈرائنگ سے لطف اندوز ہوتی تھی۔ اس کا بچپن اس کے والد کی موت سے مزید خراب ہو گیا جب وہ چھ سال کی تھی اور پھر چار سال بعد، اس کی بہن جس نے اس کی دیکھ بھال کی تھی، ایک عجیب ٹرین حادثے میں مر گئی۔ [3] اس وقت اخبارات مظلوم یہودیوں کی تصاویر شائع کر رہے تھے جن کا نیزنی پر بنیادی اثر تھا۔ جرسی سٹی، نیو جرسی کے ایک غیر یہودی پڑوس میں رہنے والے غیر مشق کرنے والے روسی یہودی تارکین وطن کی اولاد کے طور پر، وہ مقامی مندر میں ایک کلاس میں داخلہ لے کر یہودی ہونے کا کیا مطلب ہے یہ دریافت کرنے کے لیے نکلی۔ ہنر حاصل کرنا اس کا بنائی سے تعارف ایک منفرد انداز میں ہوا جب وہ اسکول کی چھٹی جماعت میں تھی۔ ایک استاد چاہتا تھا کہ طلباء "پوتھولڈر لومز" کا استعمال کر کے چوکیاں بنائیں جنہیں کمبل میں جوڑا جا سکے اور روسی وار ریلیف کو بھیجا جا سکے۔ واحد طالب علم جس نے بنائی میں مہارت حاصل کی، نیزنی کو کہا گیا کہ وہ کلاس کے دوران بنائی جاری رکھیں اور صرف اس وقت تک سبق سنیں جب تک کہ کمبل کے لیے کافی مربع نہ بن جائیں۔ اس نے بعد میں یاد کیا کہ اس نے "قدیم مصر اور خانہ جنگی کے بعد تعمیر نو کے دور کے بارے میں سیکھا۔ جب کہ محنت سے رنگین بنے ہوئے چوکیاں بنا رہی تھی۔ 1940 کی دہائی کے آخر اور 1950 کی دہائی کے اوائل میں، نیویارک شہر میں جیفرسن اسکول آف سوشل سائنس میں سنیچر آرٹ کی کلاسیں لیتے ہوئے، میوریل نے پورٹریٹ آرٹسٹ بننے میں اپنی دلچسپی کو مستحکم کیا۔ اسکول کے ہالوں کی دیوار کے اطراف کمیونسٹ معززین کی بڑی تصویروں نے ان پر گہرا اثر ڈالا۔ تاہم، دی کوپر یونین میں ایک طالبہ کے طور پر، (1952-1955) انہوں نے تجریدی کی طرف اس دور کے مضبوط تعصب کا مقابلہ کیا اور انہیں بتایا گیا کہ اگر وہ علامتی طور پر پینٹنگ جاری رکھیں تو انہیں چھوڑنا پڑے گا۔ خطاطی میں دلچسپی اور ہائی اسکول میں اسکول کے پیپر اور سالانہ کتابوں میں اس سے پہلے کی شرکت نے نیزنی کو میجرز کو گرافک ڈیزائن کی طرف منتقل کرنے کی ترغیب دی۔ انہوں نے پرنٹ فارمیٹ میں مہارت حاصل کی، مہارت اور ایک نقطہ نظر حاصل کیا جس نے ان کے بنائی کے پورے کیریئر میں موضوع اور ان کے طرز کے نقطہ نظر دونوں کو متاثر کیا۔ اس نے 1954 میں آرٹ کے ساتھی طالب علم شیلڈن ہیلف مین سے شادی کی۔ 1955 میں گریجویشن کے بعد، انہوں نے جرمنی میں ان کے ساتھ شمولیت اختیار کی جہاں وہ امریکی فوج میں تعینات تھے۔ یہ سمجھتے ہوئے کہ پینٹ کرنے کا موقع جب کہ اس کے شوہر، جو پینٹنگ کے بارے میں یکساں طور پر پرجوش تھے، کو اپنا وقت ڈیوٹی پر گزارنا تھا، ان کی شادی پر دباؤ ڈال رہا تھا، اس نے دوسرے تخلیقی آؤٹ لیٹس کی تلاش شروع کر دی۔ نیزنی نے پیرس کے دورے پر دریافت کیا کہ ٹیپسٹری اب بھی ایک قابل عمل عصری آرٹ کی شکل ہے۔ کافی حد تک اس بات پر یقین تھا کہ وہ ان سے بہتر مثالیں بنا سکتی ہے جن کا اس نے اس دن مشاہدہ کیا تھا، اس نے فرینکفرٹ کے مضافاتی علاقے آفینباخ ایم مین میں ایک کرافٹ اسکول، آفینباخ ورککنسٹسچول میں داخلہ لیا۔ اگرچہ وہ جرمن نہیں بولتی تھی، اور نہ ہی اس کے انسٹرکٹر انگریزی بولتے تھے، لیکن بنائی میں یہ اس کی واحد رسمی تربیت تھی۔ ہیلف مین کے ڈیوٹی کے دورے کے بعد، وہ نیو ہیون، سی ٹی چلے گئے، جہاں انہوں نے ییل یونیورسٹی میں ماسٹر آف فائن آرٹس کی ڈگری حاصل کی اور ان کے دو بچے، الیشا اور جوناتھن پیدا ہوئے۔ یہ خاندان 1960 میں سینٹ لوئس میسوری چلا گیا۔ جرمنی میں اپنے انسٹرکٹرز کے ساتھ محدود رابطے کا نتیجہ واضح ہو گیا کیونکہ نیزنی کو کرگھے کے قیام اور یہ سیکھنے کی تکنیکی خصوصیات کے ذریعے جدوجہد کرنی پڑی کہ کون سا مواد بہترین کام کرے گا۔ تاہم، اس نے جلد ہی ٹیپسٹریز بنانا شروع کر دیے۔ 1963 تک، اس نے ایک مقامی چلڈرن ہسپتال کے لیے بنے ہوئے کمیشن کو مکمل کیا اور 1967 میں، اپنا پہلا بڑا کمیشن، پیدائش، 132 "x 84" مکمل کیا۔ اس نے دہائی کے آخر تک کم از کم 16 فری فارم یا غیر ریکٹلینئر ٹیپسٹری بھی بنائی۔ کچھ کو "چھوٹے لوگ" کہا جاتا تھا، جن کی پیمائش سب سے بڑے طول و عرض میں 24 سے کم تھی اور عام طور پر بنیاد پر صرف مستطیل ہوتے تھے۔ بہت سے لوگ کافی "قدیم" نظر آئے۔ عام طور پر، وہ دو رنگوں کے وارپس پر بنے ہوئے تھے۔ اصل میں اسے لوم کے دھاگے میں مدد کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا، دو رنگ کے وارپس اس کی بنائی کی ایک خاص خصوصیت بن گئے۔ ایک اور گروہ، جو بنیادی طور پر 1968-69 میں بنا ہوا تھا، بڑی بولڈ خواتین کی شخصیات پر مشتمل تھا جن کے بازو اور دھڑ مڑے ہوئے آرمیچرز پر معطل شکل میں گول ہوتے ہیں۔ اس کے مقابلے میں، اس عرصے کے دوران بنے ہوئے نجی کلائنٹس کے لیے کمیشن پیچیدہ طور پر بنے ہوئے تفصیل اور پیچیدہ منظر کشی کے ساتھ ڈیزائن میں حیرت انگیز طور پر رسمی تھے۔ اوڈیسی 60 "x 60" 1967 میں ایک نجی کمیشن کے طور پر بنے تھے ؛ لارج ایمبریس 41 "x 29" 1968 میں بنے تھے جو عام طور پر "لٹل پیپل" سیریز کے تھے ؛ اور لوریلی 58 "x 47" جو 1969 میں بنے تھے، ان بڑی خواتین شخصیات میں سے ایک ہے جو آرمیچرز پر دکھائی دیتی ہیں۔ تینوں ٹیپسٹریز نیزنی کے ابتدائی کیریئر میں تخلیق کردہ انداز کی وسیع رینج کی وضاحت کرتی ہیں۔ سینٹ لوئس پہنچنے کے فورا بعد اس نے آرٹ کے منظر کو مقامی فنکاروں کے لیے اپنا کام فروخت کرنے کے مواقع کی کمی قرار دیا۔ 1964 میں، نیزنی کرافٹ الائنس گیلری کے چھ بانی اراکین میں سے ایک تھے، جو اب بھی سینٹ لوئس، میسوری میں 2010 تک کام کر رہی ہے۔ وہ 16 سال تک کرافٹ الائنس کے بورڈ آف ڈائریکٹرز میں رہیں۔ گیلری کے قریب رہتے ہوئے، وہ وہ شخص بن گئیں جنہیں اکثر مسائل حل کرنے کے لیے بلایا جاتا تھا۔ بڑے کمیشنوں دی گلڈ فار ریلیجیئس آرکیٹیکچر کانفرنس ایگزیبیشن نے نیزنی کو 1969 میں پیدائش کے لیے میرٹ ایوارڈ سے نوازا، ساتھ ہی 1971 اور 1972 میں قابل احترام ذکرات سے نوازا۔ امپرنٹس کے علاوہ، جس میں دو مڑے ہوئے پینل تھے جن میں سے ہر ایک میں 80 "x 192" گرافک علامتوں اور کتابوں کے حوالے کی عکاسی کرتے تھے، اس نے 1970 کی دہائی کے پہلے 5 سالوں کے دوران مذہبی اداروں کے لیے 11 ٹیپسٹریز تیار کیں۔ ان میں جیکب کے خواب کی تین الگ الگ تشریحات شامل تھیں۔ 1971 کے سینٹ لوئس ورژن، ایک صندوق کے پردے کی پیمائش 216 "x 96" اور 1973 کے فارمنگٹن ہلز، ایم آئی، صندوق کے پردے کی پیمائش 256 "x 120" تھی۔ 1975 کا بوسٹن جیکب کا خواب ایک سہ رخی شکل تھی جسے نیویارک شہر میں ایڈورڈ فیلڈز انکارپوریٹڈ نے رگھوکنگ میں تیار کیا تھا۔ خروج، اس سے پہلے کا بہت بڑا 414 مربع کلومیٹر۔ اس تکنیک میں فوٹ آرک کا پردہ بھی بنایا گیا تھا۔ ہکنگ بڑے کمیشنوں کے لیے بے قاعدہ شکلیں تیار کرنے کا ایک موثر ذریعہ تھا۔ نیزنی کا اسٹوڈیو ہیلفمینز کے گھر کے تہہ خانے میں قائم کیا گیا تھا جہاں تین کرگھوں نے اپرنٹس کو دن میں بنائی کرنے اور میوریل کو رات کو کام کرنے کے قابل بنایا تاکہ ان منصوبوں کے لیے درکار بنائی کی مقدار کو پورا کیا جا سکے۔ ہیلف مین کا پورا خاندان اسٹوڈیو کی زندگی کی تفصیلات میں شامل تھا، ضرورت پڑنے پر تفصیلات کو مکمل کرنے میں مدد کرتا تھا۔ ذاتی اظہار 1960 کی دہائی میں پاپ آرٹ کے ظہور نے 1970 تک تصویر کشی اور پرنٹ میڈیا دونوں کی طرف اس کی سمت کو تقویت بخشی۔ حقیقت پسندانہ منظر کشی کو شامل کرنے کی آزادی اس وقت بڑھ گئی جب اس نے ٹیپسٹری آرٹسٹ ہیلینا ہرنمارک کے کام کو دریافت کیا۔ ہرنمارک نے نہ صرف عصری موضوع اور خطاطی کا استعمال کیا، بلکہ اس کے انداز میں "ناظرین نے دور سے اور قریب سے جو دیکھا اس میں تضاد کی وجہ سے حیرت پیدا ہوئی"۔ نیزنی کا 1970 کی دہائی کا پہلا بڑا ذاتی کام 1971 میں 60 "x 138" وائلڈ چیری چارمز تھا۔ ہالووین کے ملبوسات میں ملبوس پانچ بچے (نیز نیز نیزنی کا بیٹا، جونوتھان) ناظرین کے دائیں طرف پوز دیتے ہیں، ان میں سے دو کے چہرے زندگی سے بڑے ہیں۔ اعداد و شمار کے سامنے بڑے حلقے ظاہر ہوتے ہیں جن میں چیری چارم کینڈی ریپر کے حروف ٹیپسٹری کے پار ایک طرف چل رہے ہوتے ہیں۔ اس کے بعد بہت سے اختراعی علامتی کام ہوئے، جن میں ان کا سب سے زیادہ مہتواکانکشی غیر ریکٹلینیر اسٹار کی شکل کا برج بھی شامل ہے، جو 84 پر پھیلا ہوا ہے۔ شائننگ نائٹ، چمکدار میلر کے پس منظر میں نبی براؤن کاٹن میں بنی ایک تصویر، اور نادر، جو کہ بہت لمبا، 39 "x188" ہے، رالف نیڈر کی آنکھ اور ابرو کی وسعت ہے، شاید نیزنی کی دوری پر حقیقت پسندانہ منظر کشی کے درمیان ڈائکوٹومی کی بہترین مثالیں ہیں لیکن چند فٹ پر دیکھنے پر ناقابل شناخت رنگین فیلڈز بن جاتی ہیں۔ عام طور پر، اس نے لکیروں کی شکل بدل کر تصاویر بنائیں۔ نادر کے معاملے میں تفصیلات تال پر مبنی عمودی لکیروں سے جڑی ہوئی یا چپکی ہوئی دکھائی دیتی ہیں جو قائل طور پر پرکشش تجریدی شکلیں بناتی ہیں۔ 1970 کی دہائی کے آخر میں اس نے گہرے بھوری رنگ کے خام ریشم کے کناروں سے بنے چھوٹے 7 "یا 8" چمکدار ریشم کے پورٹریٹ بنے۔ دہائی کے دوران، اس نے کم از کم 13 پورٹریٹ بنے، جن میں سے بہت سے نجی کمیشن کے طور پر تھے۔ مجموعی طور پر، اس نے 1970 کی دہائی کے دوران 45 سے زیادہ ٹیپسٹریز انجام دیں، جن میں 1979 میں ہولوکاسٹ سیریز کی پہلی، ڈاٹرز آف آشوٹز بھی شامل تھی۔ ہولوکاسٹ سیریز نیزنی کے لیے ایک اہم تجربہ 1973 میں یورپ کے دورے کے دوران پیش آیا، جب اس نے بےکس ٹیپسٹری دیکھی، جو انگلینڈ پر نارمنڈی کے حملے کا ایک کڑھائی شدہ بیان ہے جو 110 فٹ تک پھیلا ہوا ہے۔ تحریری تبصرے کے ساتھ گرافک مناظر کی ایک طویل سیریز کے ذریعے ایک بڑے تنازعہ کو ریکارڈ کرنے میں اس کے کردار نے نازیوں اور یہودیوں پر تبصرہ کرنے کے لیے اسے مطلوبہ سمت فراہم کی۔ تاہم، اس طرح کے جذباتی مواد پر کام کرنے کا اعتماد حاصل کرنے سے پہلے انہوں نے 4 سال سے زیادہ جدوجہد کی۔ اس نے بربریت کے بصری اکاؤنٹس کو تلاش کرنے سے شروعات کی، پھر بھی ان ٹیپسٹریز کے لیے ڈیزائن کرنے میں اس کا مقصد ایک ایسا توازن تلاش کرنا تھا جو ناظرین کو مجموعی تصویر کی طرف اتنا راغب کرے کہ وہ واقعی دکھائے گئے ناخوشگوار واقعے کو دیکھ سکے۔ متن کو ڈیزائن کے اندر رکھنا ناظرین کو مؤثر طریقے سے مواد کی گہرائی کی طرف راغب کرے گا۔ ریس کے مطابق: "ایک بار تصویر اور متعلقہ متن کا تعین ہونے کے بعد، اس نے اپنی تمام ڈیزائن کی مہارتوں پر زور دیا، پہلے ایک رنگین پیلیٹ بنانے کے لیے جو کمزور لیکن پرکشش تھا، پھر پیغام کو طاقت دینے کے لیے تصویر کو ضروری تفصیلات تک بہتر بنانے کے لیے۔" 1988 میں شکاگو میں سوزاما-براؤر گیلری میں پانچ ٹیپسٹریز کی نمائش کی گئی تھی: ڈاٹرز آف آشوٹز، 60 'x54'، 1978 ؛ ڈاٹرز آف دی ارتھ، 81 "x53"، 1981 ؛ گھیٹو چائلڈ-اسٹروپ رپورٹ، 60 "x48" 1982 ؛ لبریشن، 56 "x47"، 1987 ؛ ڈیپورٹیشن، 54 "x53"، 1988۔ غیر پھیلے ہوئے کینوس پر ایک پینٹنگ، پارٹنگ لاڈز، 48 "x96"، 1987 ؛ اس نمائش میں شامل کی گئی تھی۔ اس کے کناروں پر چڑھنے کے لیے گرومیٹ تھے۔ چھٹی ٹیپسٹری، پوگروم، 64 "x 48"، 1989 تک ختم نہیں ہوئی تھی۔ ریس کا دعوی ہے: "ٹکڑے کے ساتھ سمجھوتہ کرنے کے لیے کئی امتحانات کی ضرورت ہوتی ہے۔ ایک بار واقعی دیکھنے کے بعد، اس کی بربریت کی ماہرانہ عکاسی اس بات کے اختتام کے طور پر کام کرتی ہے جسے نیزنی پورا کرنے کی کوشش کر رہا تھا: ٹیپسٹریز جنہیں مسترد کرنا مشکل ہے۔ " نیزنی نے اپنے کارٹون، پیداوار کے دوران بنائی کی سطح کے پیچھے رکھی گئی اسکیمیٹک لائن ڈرائنگ، اور اصل ٹیپسٹریز کے ساتھ ابتدائی ڈرائنگ شامل کی۔ اس نے دیکھنے کا ایک بہت ہی نیا تجربہ پیش کیا ؛ اس کے پیغام کو کئی بار نقل کرنے کے اثر کے ساتھ جب ناظرین گیلری کے گرد چکر لگاتے تھے۔ کتاب، اے مشن ان آرٹ: حالیہ ہولوکاسٹ ورکس ان امریکہ میں، ویوین الپرٹ تھامسن نے نیزنی کو ایک "ہمدرد" کے طور پر بیان کیا ہے: "ان فنکاروں کی ہمدردی جو زندہ نہیں ہیں بعض اوقات اتنی گہری ہوتی ہے کہ ان میں سے کچھ نے عام طور پر زندہ بچ جانے والوں سے منسوب خصوصیات کو اپنا لیا ہے۔ اور، زندہ بچ جانے والوں کی طرح،" ان کاموں کی تخلیق فنکار کے لیے مضحکہ خیز نہیں ہے۔ ممکنہ طور پر اس وجہ سے کہ برائی کے حالات جن کے خلاف ان کا فن خبردار کرتا ہے اب بھی موجود ہیں۔ " ٹیپسٹری میڈیم پر اثر عصری ٹیپسٹری کے حوالے سے ایک ماہر تعلیم، آرٹسٹ اور نقاد شیرون مارکس کے مطابق، نیزنی اپنے وقت سے آگے تھیں: "بہت سی تکنیکی اختراعات جن میں عصری فنکار آج دلچسپی رکھتے ہیں، نیز نیز نیزنی نے خاص طور پر بناوٹ اور بنائی کے ڈھانچے کے برعکس بہت زیادہ استعمال کیا۔" ٹیپسٹری میڈیم میں نیزنی کی محدود تربیت اس کے اپنے منفرد انداز کو دریافت کرنے کے محرک سے کم رکاوٹ تھی۔ نیزنی: ویور اینڈ انوویٹیو آرٹسٹ کتاب میں، ریس تجویز کرتی ہیں کہ ؛ "اپنے ابتدائی کام میں، اس نے یہ طے کرنا شروع کیا کہ اس عمل کے لیے کیا ضروری ہے اور یہ جانچنا شروع کیا کہ بنائی کے ڈھانچے کو کس حد تک تبدیل کیا جا سکتا ہے۔ اس سے یہ نتیجہ اخذ کیا گیا کہ نہ تو آئتاکار شکل اور نہ ہی وردی، ویفٹ فیسڈ بنائی کو اس کے بصری اظہار کو محدود کرنے کی ضرورت ہے۔ جتنی زیادہ ساختی خصوصیات ظاہر ہوئیں، تصویر اتنی ہی زیادہ زندہ اور موثر ہو گئی۔ " اس طرح وہ انصاف کے ساتھ ایک یا دونوں وارپ رنگوں (اکثر نارنجی اور سبز دھاگوں) کو مقررہ شکلوں میں دکھانے دیتی یا اس نے وارپ کے سروں کو بنائی کے کناروں پر چھوٹے مالا جیسی گانٹھوں کے طور پر دیکھنے کی اجازت دی، یہاں تک کہ ہولوکاسٹ سیریز میں بھی۔ اپنے کیریئر کے وسط میں کام کے دوران، انہوں نے تخلیق کی جانے والی تفصیلات کے اندر نئی بات چیت تشکیل دے کر دلچسپی فراہم کرنے کے طریقے تلاش کیے۔ بنائی میں، دھاگے کی لکیروں اور رنگ کی افقی پرتوں کے ساتھ منظر کشی کی جاتی ہے۔ رنگ پیدا کرنے کے لیے کنٹرولنگ لائن اور بنائی میں تعریف پرنٹنگ میں نقطوں کے ساتھ کام کرنے کے مترادف ہے۔ لائن میں ہیرا پھیری کے لیے اس کے تخلیقی حل ٹیپسٹری کمیونٹی کے لیے ایک اہم تعاون ہیں۔ " "یہ خوش قسمتی ہے کہ نیزنی نے گرافک ڈیزائن کی طرف جانے کا انتخاب کیا۔ گرافک ڈیزائن میں گہری کلاسوں نے انہیں امیجری کی تشریح کے لیے وسیع تر مواقع فراہم کیے جو ان کے پاس ہوتے۔ اگر وہ صرف پینٹنگ میں مہارت رکھتی۔ پرنٹنگ میں رنگوں کو یکجا کرنے کے طریقے دراصل بنائی کے ساتھ ان ذرائع سے زیادہ مطابقت رکھتے ہیں جو اکثر مصور مرکب رنگوں میں استعمال کرتے ہیں۔ " اس کی وجہ یہ ہے کہ سیاہی کی طرح ہر دھاگہ عام طور پر ایک ٹھوس رنگ کا ہوتا ہے۔ حوالہ جات {{جان کاسترو نقل کاسٹرو کے مضمون "دی ہولوکاسٹ ٹیپسٹریز: اے ٹاک ود میوریل نیزنی، آرٹسٹ ویور"، ریور اسٹیکس، بگ ریور ایسوسی ایشن، نمبر 9، 36-44 1981 کے لیے 1980-81 انٹرویو سے نوٹ کرتا ہے۔ واشنگٹن یونیورسٹی لائبریریز اسپیشل کلیکشنز، سینٹ، لوئس، میسوری میں ریور اسٹیکس آرکائیوز میں رکھے گئے نوٹ۔ تھامسن، ویوین الپرٹ۔ آرٹ میں ایک مشن: حالیہ ہولوکاسٹ امریکہ میں کام کرتا ہے۔ میکون، جی اے: مرسر یونیورسٹی پریس، 79-83 1988۔ شا، کورٹنی این۔ آرٹسٹ/ویور کا عروج: 1930-1990 سے ریاستہائے متحدہ میں ٹیپسٹری بنائی۔ ریس، لنڈا۔ نیزنی: بنکر اور اختراعی فنکار۔ سینٹ لوئس، ایم او: امیج لائن پبلکیشنز، 2004 نیزنی کے پروڈکشن ریکارڈ، اشاعت اور نمائشی فہرستوں کے لیے ضمیمہ دیکھیں۔ اشاعت ڈفی، رابرٹ ڈبلیو تھریڈز آف لائف: ویور کو ہولوکاسٹ پر ٹیپسٹریز کے لیے ڈگری سے نوازا گیا۔ سینٹ لوئس پوسٹ ڈسپیچ (9 اگست 1992)۔ روبن، ڈین۔ "میوریل نیزنی نے اعزازی ڈاکٹریٹ کی ڈگری حاصل کی"، آئی ٹی نیٹ جرنل۔ (فال، 1992) 18-19۔ شا، کورٹنی این۔ "دی رائز آف دی آرٹسٹ/ویور: ریاستہائے متحدہ میں ٹیپسٹری بنائی 1930-1990 سے"، پی ایچ ڈی۔ ، یونیورسٹی آف میری لینڈ، 1992۔ نواک، لن۔ "آرٹسٹ ہولوکاسٹ ٹیپسٹری کو فائبر آرٹ میں بناتا ہے۔" پورٹ ٹاؤنسینڈ جیفرسن کاؤنٹی لیڈر، (14 مارچ 1990)۔ فیملی آف وومن: پورٹریٹ آف دی آرٹسٹس، سینٹ لوئس بزنس جرنل، (ستمبر-اکتوبر 1989)۔ نمائشی کیٹلاگ۔ کورٹنی این شا، یونیورسٹی آف میری لینڈ، کالج پارک، ایم ڈی (1989) کے تبصروں کے ساتھ "1930 کی دہائی سے امریکی ٹیپسٹری بنائی اور اس کی یورپی جڑیں"۔ نمائشی کیٹلاگ۔ "ورلڈ ٹیپیسٹری ٹوڈے"، امریکن ٹیپیسٹری الائنس، Chiloquin، OR (1988)۔ جمینیز، گلبرٹ۔ "آرٹ حساسیت سے ہولوکاسٹ کی ہولر کی عکاسی کرتا ہے"، شکاگو سن ٹائمز، (17 جون 1988)۔ تھامسن، ویوین الپرٹ۔ آرٹ میں ایک مشن: حالیہ ہولوکاسٹ امریکہ میں کام کرتا ہے۔ میکون، جی اے: مرسر یونیورسٹی پریس، 1988۔ گولڈمین، بیٹسی ایس۔ "فنکار اور ان کے خاندان"، امریکن آرٹسٹ میگزین، (اکتوبر 1987)۔ نیزنی، میوریل۔ ٹیپسٹری موضوعات، امریکن ٹیپسٹری الائنس، Chiloquin، OR (اگست 1987)۔ نمائشی کیٹلاگ۔ پینورما آف ٹیپیسٹری۔ امریکن ٹیپیسٹری الائنس، Chiloquin، OR (1986)۔ ایڈمز، سی۔ بی۔ سینٹ لوئس گلوب ڈیموکریٹ، (ستمبر 27-28، 1986) "ویور مورییل نیزنی ہولوکاسٹ کی تصاویر کو محفوظ رکھتا ہے"۔ گرینبرگ، سو۔ "نیزنی ہولوکاسٹ کی تصاویر کو فنکارانہ بیانات میں تبدیل کرتا ہے"، ویسٹ اینڈ ورڈ، سینٹ لوئس ایم او، (20 مارچ 1986)۔ ٹاؤنسینڈ، ڈبلیو۔ ڈی۔ "ویوینگ دی ہارر آف دی ہولوکاسٹ"، شٹل، اسپنڈل اینڈ ڈائیپوٹ، ہینڈ ویورز گلڈ آف امریکہ، (سمر، 1984)۔ ہیلف مین، ایم۔ این۔ 1983۔ "ریمینٹس آف ڈیسپیر: این ہومیج ٹو نیلی سیکس"، چھ انٹیگلیو مونو پرنٹس کا ایک مجموعہ جس کے ساتھ چھ نیلی سیکس نظمیں، سینٹ لوئس: لٹل ایجس ایڈیشنز، (بعد میں شیلڈن ہیلف مین نے مکمل کیا)۔ ٹاؤنسینڈ، ڈبلیو۔ ڈی۔ "آرٹ اور ہولوکاسٹ کی ایک طاقتور بنائی"، سینٹ لوئس گلوب ڈیموکریٹ، (اکتوبر 31، 1983)۔ کاسترو، جنوری۔ "دی ہولوکاسٹ ٹیپسٹریز"، ریور اسٹیکس 9: "دی ایلیمنٹس" بگ ریور ایسوسی ایشن، سینٹ لوئس، ایم او۔ (1981): 36-44۔ ہیرس، جیمز آر۔ "میوریل نیزنی: پورٹریٹ"، شکاگو آرٹ ایگزامینر، (فروری 1980)۔ زیمیکے، ڈین۔ "کلیسائی بنائی حصہ IV"، شٹل، اسپنڈل اور ڈائیپوٹ، ہینڈ ویورز گلڈ آف امریکہ، (اسپرنگ، 1979)۔ نیزنی ٹیپسٹریز، کرمپ، نینسی کی تین تصاویر کے ساتھ۔ انٹر ویو، انٹر ویو پریس۔ (اسپرنگ، 1979)۔ "عجائب گھروں میں، اور مزید خبریں"، "سانس کی زندگی" اور فنکار کی تصویر۔ یہودی آرٹ: ایک سہ ماہی جائزہ، (سمر، 1977)۔ روبن، رچرڈ ایم۔ "ہیلفمینز کے ساتھ انٹرویو"، دی سین اخبار آف دی آرٹ کوآرڈینیٹنگ کونسل فار دی ایریا، سینٹ لوئس ایم او۔ (جنوری 1977)۔ پارکر، زینیا لی۔ تخلیقی ہینڈ ویونگ، نیویارک، ڈائل پریس، 1976۔ نیزنی کی کئی ٹیپسٹریز کی تصاویر کے ساتھ، نمائشی کیٹلاگ۔ "ٹیکسٹائل: پاسٹ اینڈ پرولاگ"، نیشنل ہینڈ ویورز انویٹیشنل ایگزیبیشن، گرین ویل کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ، گرین ویل، ایس سی۔ (1976)۔ گریفتھ، این۔ "'بریتھ آف لائف' ٹیپسٹری قدرتی انسانی ریاست کی نمائندگی کرتی ہے،" چارلسٹن ڈیلی میل، چارلسٹن، ڈبلیو وی۔ (29 جنوری 1975)۔ میک کیو، جارج۔ "سیپا، نیزنی کرافٹ آبجیکٹس ایز فائن آرٹس آن ڈسپلے ایٹ میوزیم"، سینٹ لوئس پوسٹ ڈسپیچ، (10 دسمبر 1974)۔ پیٹرز، جان بروڈ۔ "ہیلف مین، سیپا ورکس ڈسپلےڈ"، سینٹ لوئس گلوب ڈیموکریٹ، (30 نومبر-1 دسمبر 1974)۔ ہیلف مین، میوریل نیزنی۔ "ٹیپسٹری فار اے مڈویسٹ چیپل"، ہینڈ ویئرر اینڈ کرافٹ مین 2، نمبر 2 (1970): 8۔ ہیگی، ہیلن۔ "فرسٹ پلائی ماؤتھ ڈیڈیکیٹس نیو پروجیکٹ"، لنکن سنڈے جرنل اینڈ اسٹار، (22 ستمبر 1968)۔ آرٹ سین، شکاگو آئی ایل۔ (ستمبر 1968)۔ سوانسن، پیگی۔ "ٹرائل لومز لارج ان ٹیکنیک"، سینٹ لوئس پوسٹ ڈسپیچ، (2 نومبر 1967)۔ "کرافٹ مین آف دی سینٹرل اسٹیٹس"، کرافٹ ہورائزن، (نومبر-دسمبر 1962)۔ "ینگ امریکنز 62"، کرافٹ ہورائزن، (جولائی-اگست 1962)۔ بیرونی لنکس https://books.google.com/books?id=f9bh4aAZ2ysC&dq=Nezhnie&pg=PA79 اے مشن ان آرٹس ویوین الپرٹ تھامسن http://www.lindarees.com/nezhnie.html http://www.lindarees.com/nezhnie_ferry_update.html http://www.americantapestryalliance.org/Education/Ed_Ar/Glossary.html http://www.holocaustresearchproject.org/ghettos/grossman.html مینڈل گروس مین رالف نیڈر https://web.archive.org/web/20101213114317/http:// اچیومنٹ. او آر جی/آٹوڈوک/پیج/ناد0بیو-1 دی بیٹلس http://www.edwardfields.com http://www.mohistory.org/node/6358 نیزنیز شائننگ نائٹ 9 اکتوبر 2011 کو 6 ماہ کے لیے نمائش پر۔ WESTERN HISTORICAL MANUSCRIPT COLLEXIAN UNIVERSITY OF MISORI-ST. LUIS CRAFT ALAINS فائلوں میں معلومات:// ویب آرکائیو. org/ویب/20080330030621/http://www.umsl.edu آغاز/امیدوار/اعزازی ڈگریاں. ایچ ٹی ایم ایل http://www.umsl.edu ~ ڈبلیو ایچ ایم سی/گائیڈز/ڈبلیو ایچ ایم 0439. ایچ ٹی ایم۔ https://web.archive.org/web/20110831041524/http:// ti-stl.org/dev/site/welcome_to_our_house/Temple_Israel_Facilities.cfm جیکب کا خواب سینٹ لوئس ورژن http://www.firstplymouth.org/htmlFiles/aboutUs/artistry.html ابتداء http://www.americantapestryalliance.org/NandR/Calendar.html امریکی بنکروں کی ہولوکاسٹ کی تاریخ نگاری 1934 پیدائش 2002 اموات خواتین ٹیکسٹائل فنکار