Latin ballad
لاطینی بالڈ () ایک جذباتی گیت ہے جو بولیرو سے ماخوذ ہے جس کی ابتدا 1960 کی دہائی کے اوائل میں لاس اینجلس، کیلیفورنیا اور جنوبی کیلیفورنیا میں ہوئی تھی۔ لاطینی گیت کے کچھ مشہور فنکاروں میں جولیو ایگلیسیاس، موسڈیڈس، جوس لوئس روڈریگز، لوئس میگوئل، کیمیلو سیسٹو، ایمانوئل، نینو براوو، رابرٹو کارلوس، ریکارڈو مونٹینر، رافیل اور جوس جوس شامل ہیں۔ اس کی مشکل کی وجہ سے، لاطینی بالڈیئرز کو اکثر ہنر مند گلوکاروں کے طور پر پہچانا جاتا ہے جیسے نینو براوو، کیمیلو سیسٹو، جوس جوس، لوئس میگوئل یا رافیل۔ حالیہ دہائیوں میں یہ لاطینی پاپ کی غالب موسیقی کی صنف بن گئی ہے۔ موسیقی کے شائقین جنگ سے پہلے کے سالوں میں "بیلڈس" کی جڑیں تلاش کر سکتے ہیں۔ ریاستہائے متحدہ میں بلیوز اور جاز میں تبدیلیاں آئیں جو 1930 اور 1940 کی دہائی سے چل رہی تھیں اور اس کی وجہ سے نئی تالوں کی ابتدا ہوئی۔ بنگ کروسبی کی "وائٹ کرسمس"، فرینک سناترا، مارلن ڈیٹریچ کی "للی مارلین" اور ڈولی ولسن کی "ایز ٹائم گوز بائی" ابتدائی بیلڈ گلوکاروں کی مثالیں تھیں۔ 1950 کی دہائی کے وسط میں راک اینڈ رولین عصری قسم کی موسیقی کو گانے اور آلات سازی کے لحاظ سے تبدیل کرتا ہے، جس میں روایتی گیتوں کے علاوہ برقی آلات بھی شامل ہیں۔ ایسیٹیٹس ریکارڈز میں اور امریکی سنیما میں دنیا بھر میں پھیلے ہوئے گیت بھی متاثر کرتے ہیں۔ اہم ڈفیوزرز میں سے ایک ایلوس پریسلے تھے، جب انہوں نے راک اینڈ رول کے علاوہ اپنی موسیقی کو متنوع بنایا، نئے گیت کو فروغ دیا، جس نے دہائی کے آخر کے رومانوی جذباتی گیت کو متاثر کیا (پال انکا کی قیادت میں "یو آر مائی ڈیسٹنی"، 1958، "پٹ یور ہیڈ آن مائی شولڈر"، 1959، اور نیل سیڈاکا)۔ جنگ کے بعد کے سالوں 1950 کی دہائی میں، لاطینی امریکہ، یورپ اور دیگر براعظموں نے امریکی موسیقی کا اثر حاصل کیا اور ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک مقامی زبانوں میں نئی دھنوں کے ساتھ امریکی گیتوں کی دوبارہ اشاعت کی۔ ٹریو لاس پنچوس نے "بیسم موچو"، "سابر اے می"، "سولامینٹے اونا ویز"، اور "کوئزاس، کوئزاس، کوئزاس" جیسی لاطینی گیتوں کی ہٹ فلمیں حاصل کیں۔ لاطینی یا رومانوی گیت کی ابتدا 1950 کی دہائی میں لاطینی امریکی بولیرو (لوچو گیٹیکا، لیو مارینی) میں ہوئی ہے، بلکہ 1960 اور 1970 کی دہائی میں اطالوی (ڈومینیکو موڈوگنو) اور فرانسیسی (چارلس ازنوور، جارج مستکی) میں رومانوی گانے میں بھی ہے۔ میکسیکو میں، 1961 میں ماریو الویریز کا "سوناٹا ڈی امور" (محبت کا سوناٹا) اس طرح ریکارڈ کیا گیا ہے۔ 1965 میں مشہور بولرو گلوکار و نغمہ نگار ارمانڈو منزانیرو نے اپنا گیت "پوبریس بیسوس میوس" (میرے غریب بوسہ) گایا۔ لاطینی گیت لاطینی امریکہ میں 1970 کی دہائی کے دوران مقبول تھا، جہاں موسیڈیڈس، ایمانوئل، جولیو ایگلیسیاس، جوس جوس، جوس لوئس روڈریگز، کیمیلو سیسٹو، رافیل، رابرٹو کارلوس، روسیو ڈورکل اور دیگر فنکاروں نے ہٹ ریلیز کیے۔ موسیڈیڈس "ایرس تو"، جوس جوس کی اہم ہٹ فلمیں "ایل ٹرسٹے" (دی سیڈ ون)، "لا نیو ڈیل اولویڈو" (دی شپ آف فارگٹ فلنیس)، "ٹی ایکسٹرینو" (آئی مس یو، جسے منزانیرو نے بھی لکھا ہے)، "امر وائی کیورر" (محبت کرنا اور چاہتے رہنا) تھیں۔ رابرٹو کارلوس (گلوکار) کے گانے "امیگوس" (فرینڈز) یا "ڈیٹیلس" (تفصیلات)۔ کیمیلو سیسٹو کی ہٹ فلمیں "الگو ڈی می" (میری طرف سے کچھ)، "پرڈونام" (مجھے معاف کر دیں)، "سی تو تی واس" (اگر آپ چلے جاتے ہیں)، "میلینا"، "جامس" (کبھی نہیں)، "ٹوڈو پور ناڈا" (کچھ بھی نہیں کے لیے)، "فریسا سالواجے" (وائلڈ اسٹرابیری)۔ روسیو ڈورکل نے لاطینی امریکہ کی کامیابی کا لطف اٹھایا اور اسے "لا ڈاما ڈی لا کینین" (دی لیڈی آف سونگ) کے نام سے جانا جاتا تھا۔ یہ گانے لاطینی امریکہ میں مقبول ہوئے۔ گیت کا عروج 1980 کی دہائی میں رومانٹک تھا، جہاں جولیو ایگلیسیاس، امندا میگوئل، ریکارڈو مونٹینر، ڈیاگو ورڈاگیور اور دیگر جیسے فنکاروں نے بڑی تعداد میں ہٹ فلمیں ریلیز کیں۔ جولیو ایگلیسیاس کی اہم ہٹ فلمیں "ان تمام لڑکیوں کے لیے جن سے میں پہلے پیار کرتا تھا"، امندا میگوئل 1984 تک لاس اینجلس میں ریلیز ہونے والی بہت سی دوسری فلموں کے درمیان "آسی نو ٹی امر جامس" (یہ راستہ وہ آپ سے کبھی پیار نہیں کرے گا) تھیں۔ یہ گانے آج جنوبی کیلیفورنیا میں بڑے پیمانے پر مشہور ہیں۔ ان کے وجود کے دوران یہ صنف متنوع تالوں کے ساتھ ضم ہو کر کئی اقسام کی تشکیل کرتی ہے، جیسے رومانٹک سالسا اور کمبیا دوسروں کے علاوہ۔ 1990 کی دہائی سے، عالمگیریت اور میڈیا انٹرنیشنلائزیشن کے عمل جنہوں نے مربوط کیا اس نے گیت کے بین الاقوامی پھیلاؤ میں اہم کردار ادا کیا اور ایک مشترکہ لاطینی شناخت کے ارد گرد مزید ہم آہنگی پیدا کی۔ ریاستہائے متحدہ کی لاطینی امریکی کاری اور کثیر القومی ریکارڈ لیبلز کی صنف میں غالب موجودگی کے ایک حصے کے طور پر، میامی گیتوں کا مرکزی پروڈیوسر بن گیا ہے جس نے بدلے میں لاطینی اور ہسپانوی فنکاروں، پروڈیوسروں اور موسیقاروں کی اس شہر میں ہجرت کے رجحانات کو واپس لایا ہے۔ تاہم 2010 کی دہائی کے اختتام تک، لاطینی گیتوں کی مقبولیت کم ہونا شروع ہو گئی ہے کیونکہ اپٹیمو لاطینی انواع جیسے باچاٹا، ریگیٹن، اور ہسپانوی زبان کی الیکٹروپپ موسیقی نے ریڈیو میں ہسپانوی سامعین کے ساتھ مقبولیت حاصل کر لی ہے۔ نسلی موسیقی کے ماہر ڈینیئل پارٹی نے رومانوی گیت کی تعریف "سست رفتار کا ایک محبت کا گانا، جسے عام طور پر ایک آرکسٹرا کے ساتھ ایک سولو گلوکار بجاتا ہے" کے طور پر کی ہے۔ گیت اور بولیرو اکثر الجھن میں رہتے ہیں اور گانے بہت زیادہ درستگی کے بغیر کسی نہ کسی زمرے میں آسکتے ہیں۔ ان کے درمیان فرق بنیادی طور پر ایک زیادہ نفیس اور زیادہ استعاراتی زبان اور لطیف بولیرو کا حوالہ دے رہا ہے، اس کے مقابلے میں گیت کے زیادہ براہ راست اظہار کے ساتھ۔ پارٹی نے زور دے کر کہا کہ رومانوی گیت "لاطینی مشترکہ حساسیت" سے ماخوذ ہے۔ وہ جیسس مارٹن-باربیرو کی تحقیق پر روشنی ڈالتے ہیں کہ رومانوی گیت ایک وسیع تر ثقافتی عمل کا اظہار ہے، جسے مارٹن-باربیرو نے "لاطینی امریکہ میں جذباتی انضمام" کہا ہے، ایک ایسا رجحان جو محسوس کرنے کے طریقوں کی عمومی وضاحت کرے گا اور لاطینی لوگوں کے جذبات کا اظہار کرے گا، اشاروں، آوازوں، تالوں اور عام ادبی آلات کے ذریعے، جو ٹیلی نوولا سے جڑے ہوئے ہیں۔ یہ بھی دیکھیں بالاد لاطینی پاپ لاطینی راک لاطینی موسیقی (صنف) چیکانو راک حوالہ جات ہسپانوی موسیقی لاطینی امریکی موسیقی ہسپانوی زبان کی موسیقی بالاد لاطینی پاپ 1970 کی دہائی میں لاطینی موسیقی 1980 کی دہائی میں لاطینی موسیقی 1990 کی دہائی میں لاطینی موسیقی 2000 کی دہائی میں لاطینی موسیقی لاطینی موسیقی کی صنفوں میں