Park Theatre (Manhattan)
پارک تھیٹر، جسے اصل میں نیو تھیٹر کے نام سے جانا جاتا ہے، نیویارک شہر میں ایک پلے ہاؤس تھا، جو مین ہیٹن کے موجودہ سوک سینٹر پڑوس میں پارک رو پر واقع ہے، این اسٹریٹ کے مشرق میں اور تھیٹر ایلی کی پشت پناہی کرتا ہے۔ شہر کے شمالی سرے پر واقع اس مقام نے اس پارک کو نظر انداز کر دیا جس میں جلد ہی سٹی ہال ہوگا۔ فرانسیسی معمار مارک اسامبارڈ برونیل نے 1790 کی دہائی میں عمارت کے ڈیزائن پر ساتھی امیگری جوزف فرانکوئس مینگن اور ان کے بھائی چارلس کے ساتھ تعاون کیا۔ تعمیراتی اخراجات تیز سطح تک بڑھ گئے، اور ڈیزائن میں تبدیلیاں کی گئیں ؛ جس کے نتیجے میں تھیٹر کا بیرونی حصہ کافی سادہ تھا۔ جنوری 1798 میں دروازے کھل گئے۔ اپنے ابتدائی سالوں میں، پارک نے نیویارک شہر میں بہت کم یا کوئی مقابلہ نہیں کیا۔ اس کے باوجود، اس نے شاذ و نادر ہی اپنے مالکان یا منتظمین کے لیے منافع کمایا، جس سے وہ 1805 میں اسے فروخت کرنے پر آمادہ ہوئے۔ 1810 اور 1820 کی دہائیوں میں اسٹیفن پرائس اور ایڈمنڈ سمپسن کے انتظام کے تحت، پارک نے اپنے سب سے کامیاب دور کا لطف اٹھایا۔ پرائس اور سمپسن نے انگریزی ٹیلنٹ کو درآمد کرکے اور تھیٹر کو اعلی طبقے کی عزت کا پردہ فراہم کرکے ایک اسٹار سسٹم کا آغاز کیا۔ چیٹم گارڈن اور بویوری تھیٹر جیسے حریف 1820 کی دہائی میں نمودار ہوئے، اور پارک کو زندہ رہنے کے لیے ڈھالنا پڑا۔ بلیک فیس ایکٹ اور میلوڈراما نے اطالوی اوپیرا اور انگریزی ڈرامے کو اپنی ترجیحی پوزیشنوں سے باہر کر دیا۔ اس کے باوجود، تھیٹر نے 1848 میں جلنے تک اپنی اعلی درجے کی شبیہہ کو برقرار رکھا۔ تعمیر 18 ویں صدی کے آخر میں، نیویارک کا واحد پلے ہاؤس سڑتا ہوا اور تیزی سے کم بھوری جان اسٹریٹ تھیٹر تھا۔ اس طرح کے اسٹیبلشمنٹ میں شرکت سے تھک کر، امیر نیویارک والوں کے ایک گروپ نے 1795 میں ایک نئے پلے ہاؤس کی تعمیر کا منصوبہ بنانا شروع کیا۔ سرمایہ کاروں نے تخمینہ شدہ $42,375 کی لاگت کو پورا کرنے کے لیے ہر ایک $375 پر 113 حصص خریدے۔ ڈھانچے کی منصوبہ بندی کے لیے، مالکان نے مشہور معمار مارک اسامبارڈ برونیل کی خدمات حاصل کیں، جو ایک فرانسیسی شخص تھا جو دہشت گردی کے دور سے بچنے کے لیے نیویارک فرار ہو گیا تھا اور اس وقت شہر کا انجینئر تھا۔ تاہم، جزوی طور پر تعمیر کے دوران، اس منصوبے کے پیسے ختم ہو گئے۔ مالکان نے مزید حصص فروخت کیے جو بالآخر 130,000 ڈالر سے زیادہ کی تعمیراتی لاگت پر پہنچ گئے۔ لاگت بچانے کے اقدام کے طور پر، عمارت کے لیے برنیل کے بیرونی ڈیزائن پر عمل درآمد نہیں کیا گیا۔ نتیجے میں تین منزلہ ڈھانچہ چوڑا اور گہرا ناپا گیا اور سادہ کپڑے پہنے ہوئے پتھر سے بنا تھا۔ مجموعی طور پر اثر کفایت شعاری کا ہوا تھا۔ دوسری طرف اندرونی حصے کافی شاندار تھے۔ یہ عمارت روایتی یورپی طرز کی پیروی کرتی تھی جس میں تین درجے کے خانوں پر ایک گیلری رکھی گئی تھی، جس میں یو کی شکل کے گڑھے کو نظر انداز کیا گیا تھا۔ ابتدائی انتظام مین ہیٹن کا وہ حصہ جہاں تھیٹر کھڑا تھا سجیلا نہیں تھا: نیو تھیٹر، جیسا کہ اسے کہا جاتا تھا، برائڈ ویل جیل کا پڑوسی تھا، جو ایک خیمے والے شہر میں گھسنے والوں کے قابل تھا، اور مقامی غریب گھر تھا۔ جان اسٹریٹ تھیٹر کمپنی کے دونوں اراکین لیوس ہالم، جونیئر اور جان ہڈکنسن نے عمارت کی لیز حاصل کی۔ انہوں نے نوآبادیاتی اولڈ امریکن کمپنی کی باقیات کی خدمات حاصل کیں تاکہ تھیٹر کے اندرونی گروپ کا مرکز بن سکے اور اس طرح اسٹیبلشمنٹ کو روایت اور امریکی ثقافت کی چمک ملے۔ دریں اثنا، مردوں میں جھگڑا ہوا، اور تعمیر سست روی سے جاری رہی۔ زیر تعمیر ہونے کے باوجود تھیٹر نے بالآخر 29 جنوری 1798 کو اپنی پہلی پرفارمنس کا انعقاد کیا۔ مجموعی طور پر $1,232 متاثر کن تھا، اور تھیٹر کے مورخ ٹی آلسٹن براؤن کے مطابق، سینکڑوں ممکنہ سرپرستوں کو واپس کرنا پڑا۔ نیویارک کے اخبارات نے عام طور پر نیو تھیٹر کی تعریف کی: پیر کی شام نیو تھیٹر کو اس شہر میں اب تک کے سب سے زیادہ بھرے ہوئے گھر کے لیے کھول دیا گیا۔ اگرچہ کمشنروں کو اسے نامکمل حالت میں کھولنے پر مجبور کیا گیا ہے، پھر بھی اس نے بہت اطمینان دیا۔ سننے اور دیکھنے کی ضروری ضروریات خوشی خوشی حاصل ہو چکی ہیں۔ ہمیں یاد نہیں کہ ہم کسی ایسے تھیٹر میں گئے ہوں جہاں اسٹیج کا نظارہ گھر کے تمام حصوں سے اتنا مکمل ہو، یا جہاں اداکاروں کو اتنی امتیازی انداز میں سنا جاتا ہو۔ یہ گھر تقریبا 2,000 افراد پر مشتمل بنایا گیا ہے۔ سامعین کا حصہ، اگرچہ وہ شاندار سجاوٹ چاہتے ہیں جو فنکاروں نے اس کے لیے ڈیزائن کی ہیں، پھر بھی انہوں نے صفائی اور سادگی کا مظاہرہ کیا جو انتہائی قابل قبول تھا۔ اسٹیج وہ سب کچھ تھا جس کی خواہش کی جا سکتی تھی۔ مناظر کو انتہائی ماہرانہ انداز میں انجام دیا گیا۔ اس پیمانے کی وسعت جس پر مناظر کو انجام دیا جاتا ہے، ڈیزائن کی درستگی، اور پینٹنگ کی خوبصورتی نے انتہائی خوبصورت نظارے پیش کیے جن کا تصور تخیل کر سکتا ہے۔ یہ منظر اپنے آپ میں تھیٹر کا دورہ کرنے کے قابل تھا۔ تھیٹر نے پیر، بدھ، جمعہ اور ہفتہ کو پرفارمنس پیش کی۔ ولیم ڈنلیپ بالآخر انتظامی ٹیم میں شامل ہو گئے۔ ہالم سیزن کے وسط میں الگ ہو گیا، اور ہڈکنسن نے ایسا کرنے سے پہلے سیزن کے اختتام کا انتظار کیا۔ ڈنلیپ واحد مالک کے طور پر رہا۔ اس کے اخراجات اتنے زیادہ تھے کہ اسے برابر ہونے کے لیے ہر ہفتے کم از کم 1,200 ڈالر کمانے پڑتے۔ انہوں نے دیوالیہ پن کا اعلان کرنے کے بعد 1805 میں چھوڑ دیا۔ کچھ اور ناکام مینیجرز کے بعد، مالکان نے 1805 میں تھیٹر کو جان جیکب ایسٹر اور جان بیک مین کو فروخت کر دیا۔ ان لوگوں نے اسے 1848 میں اس کے انہدام تک رکھا۔ پارک بطور اعلی ثقافت 1807 میں تین ماہ کے دوران، انگریز نژاد معمار جان جوزف ہالینڈ نے تھیٹر کے اندرونی حصے کو نئی شکل دی۔ اس نے گیس لائٹنگ، کافی رومز، کمرے والے خانے، اور ایک نئی پینٹ شدہ چھت شامل کی۔ تھیٹر میں کنٹرولنگ دلچسپی حاصل کرنے کے بعد، اسٹیفن پرائس 1808 میں مینیجر بن گئے۔ انہوں نے ایک اسٹار سسٹم قائم کیا، جس کے تحت انہوں نے انگریزی اداکاروں اور اداکاراؤں کو وہاں انگریزی ڈرامے کھیلنے کے لیے پیسے دیے۔ پرائس نے انگلینڈ میں زیادہ وقت گزارا، بشمول تھیٹر رائل، ڈوری لین کے مینیجر کے طور پر چار سال (1826-1830)، جہاں انہوں نے پارک کے لیے اور دوسرے امریکی شہروں میں تھیٹروں کے سرکٹ کے لیے کامیاب اداکاروں کو بھرتی کیا۔ اس عرصے کے دوران، پرائس نے تھیٹر کا زیادہ تر آپریٹنگ مینجمنٹ ایڈمنڈ سمپسن پر چھوڑ دیا۔ اس وقت پارک پہلے سے ہی اعلی درجے کی تفریحات کے لیے جانا جاتا تھا، لیکن پرائس اور سمپسن کی پالیسیوں نے اسے تقویت دینے میں مدد کی کیونکہ انہوں نے انگریزی ڈرامہ، اطالوی اوپیرا، اور دیگر اعلی درجے کے نوٹ بک کیے، جیسے اداکارہ کلارا فشر۔ پرائس اور سمپسن نے ایڈون فارسٹ اور شارلٹ کشمین سمیت بہت سے امریکی اداکاروں کے کیریئر کو بھی فروغ دیا۔ پارک مئی 1820 میں جل گیا، اور اس کی بیرونی دیواروں کے علاوہ مکمل طور پر تباہ ہو گیا۔ مالکان نے اگلے سال دوبارہ تعمیر کیا، اور ستمبر 1821 میں دوبارہ کھول دیا گیا۔ کمپنی نے انتھونی اسٹریٹ تھیٹر میں rebuilding.Law، جوناتھن، ایڈ کے دوران پرفارم کیا۔ تھیٹر کی میتھون ڈرامہ ڈکشنری، صفحہ 23 (2011) 1820 کی دہائی کے اوائل میں، نیو تھیٹر نیویارک کا واحد تھیٹر تھا، اور مقابلے کی کمی نے تھیٹر کو اپنے سب سے زیادہ منافع بخش دور سے لطف اندوز ہونے کا موقع فراہم کیا۔ چیتھم گارڈن تھیٹر 1823 میں بنایا گیا تھا اور اس نے پارک کی اولین حیثیت کو پہلا حقیقی چیلنج فراہم کیا۔ اس کے بعد 1826 میں بویوری تھیٹر آیا۔ نیو تھیٹر، اپنی نیاپن کھو جانے کے بعد، اس وقت کے آس پاس پارک تھیٹر کے نام سے مشہور ہوا۔ سب سے پہلے، ہر حریف کا مقصد ایک ہی اعلی طبقے کے سامعین کے لیے تھا۔ تاہم، 1820 کی دہائی کے آخر اور 1830 کی دہائی کے اوائل تک، بویوری اور چیٹم گارڈن نے زیادہ محنت کش طبقے کے گاہکوں کی ضروریات کو پورا کرنا شروع کر دیا تھا۔ اس کے مقابلے میں، پارک بہت اچھے لوگوں کی پسند کا تھیٹر بن گیا۔ اس کی مدد اس کے پڑوس کے ارتقاء سے ہوئی۔ نیویارک کے گھر کے مالکان باؤلنگ گرین سے مسلسل شمال کی طرف منتقل ہو چکے تھے تاکہ اس وقت تک پارک ایک اعلی درجے کے رہائشی علاقے اور سامنے والے سٹی ہال اور ایک بڑے پارک میں کھڑا تھا۔ کافی ہاؤسز اور ہوٹلوں نے جلد ہی پیروی کی۔ تاہم، اس کی اعلی طبقے کی چمک کے باوجود، کچھ مبصرین نے پارک پر تنقید کرنے کی وجہ پائی۔ اپنی تاریخی کتاب، ڈومیسٹک مینرز آف دی امریکنز میں، برطانوی مصنف فرانسس ٹرولوپ نے ایک مخلوط جائزہ دیا: یہ ٹکڑا انتہائی اچھی طرح سے اٹھایا گیا تھا، اور اس موقع پر ہم نے پارک تھیٹر کو فائدہ اٹھاتے ہوئے دیکھا، کیونکہ یہ اچھی طرح سے ملبوس کمپنی سے بھرا ہوا تھا۔ لیکن پھر بھی ہم نے بہت سے 'ابھی تک بے رنگ ہونٹوں' کو نفرت انگیز تمباکو کی سنگین جھلک سے آلودہ دیکھا، اور بغیر رکے تھوکتے ہوئے سنا، جو یقینا اس کا نتیجہ ہے۔ اگر ان کے تھیٹروں میں فیڈیو کا آرکسٹرا، اور بوٹ کرنے کے لیے فرشتوں کا ایک کوئر ہوتا، تو مجھے اس وقت تک بہت کم خوشی مل سکتی تھی، جب تک کہ ان کے پیچھے مکمل اڈے کا یہ دوڑتا ہوا ساتھ ہوتا۔ آخری سال 1830 کی دہائی کے آخر تک، بلیک فیس ایکٹ اور بویوری طرز کا میلوڈراما نیویارک کے سامعین کے لیے مقبولیت میں روایتی ڈرامے کو گرانے لگا تھا۔ سمپسن نے موافقت اختیار کی، مزید نئی کارروائیوں اور تفریحات کی بکنگ کی جس نے اعلی ثقافت پر تماشے پر زور دیا۔ سرپرستی بھی بدل گئی، جیسا کہ نیو یارک ہیرالڈ نے نوٹ کیا: جمعہ کی رات پارک تھیٹر میں 83 انتہائی بدکار اور ترک شدہ خواتین تھیں جنہوں نے انسانیت کو بدنام کیا۔ وہ ایک ہی دروازے سے داخل ہوئیں، اور کچھ وقت کے لیے 63 نیک اور قابل احترام خواتین کے ساتھ اندھا دھند ملاپ کیا۔ نیویارک کے لوگو، اپنی بیویوں اور بیٹیوں کو پارک تھیٹر میں اس وقت تک نہ لے جائیں جب تک کہ مسٹر سمپسن ان کے لیے ایک علیحدہ داخلہ بنا کر ان کا کچھ احترام نہ کریں۔ اس کے باوجود، تھیٹر کی روایتی سرپرستی نے اس کی حمایت جاری رکھی، اور پارک نے بڑی حد تک اپنی اعلی درجے کی ساکھ کو برقرار رکھا۔ ایڈگر ایلن پو نے براڈوے جرنل میں ایک اور تنقیدی ادارتی تحریر لکھی: پارک تھیٹر میں چوہوں کی اچھی تربیت یافتہ کمپنی سمجھتی ہے، کہا جاتا ہے، ان کا اشارہ بالکل ٹھیک ہے۔ ان کی کارکردگی کو دیکھنے کے لیے داخلے کی قیمت قابل قدر ہے۔ طویل تربیت سے وہ بالکل ٹھیک اس وقت کو جانتے ہیں جب پردہ اٹھتا ہے، اور جس حد تک سامعین اس بات سے مسحور ہوتے ہیں کہ کیا ہو رہا ہے۔ گھنٹی کی آواز پر [شو کے آغاز کا اشارہ کرتے ہوئے] وہ باہر نکل جاتے ہیں ؛ ممکنہ طور پر مونگ پھلی اور سنتری کے چھلکے کے لیے گڑھے کو چھانٹ رہے ہوتے ہیں۔ جب، شاعری کے جوڑوں کے ذریعے، انہیں آگاہ کیا جاتا ہے کہ پردہ گرنے والا ہے، تو وہ غائب ہو جاتے ہیں-فنکاروں کی شدت کے ذریعے۔ ہمارے خیال میں "مشہور ڈاگ بل" [پی ٹی برنم کے امریکن میوزیم میں ولیم کول کے ایکٹ کا حصہ] کے ساتھ ایک منافع بخش مشغولیت کی جا سکتی ہے۔ پارک تھیٹر بالآخر 16 دسمبر 1848 کو آگ سے تباہ ہو گیا۔ ایسٹر خاندان نے اسے دوبارہ تعمیر نہ کرنے کا انتخاب کیا، زیادہ فیشن والے گاہک شمال میں واشنگٹن اسکوائر اور ففتھ ایونیو منتقل ہو گئے ؛ اس کے بجائے انہوں نے اس جگہ پر اسٹور بنائے تھے۔ حوالہ جات نوٹ ذرائع: 31-4۔ انفوٹریک: 19 ویں صدی کے امریکی اخبارات میں محفوظ شدہ۔ "ویوز ان دی سٹی آف نیو یارک: پارک رو" دی نیو یارک مرر، اے ریپوزیٹری آف پولائٹ لٹریچر اینڈ دی آرٹس جلد۔ 8 نمبر۔ 5 (1830-08-07)، پی پی۔ 33-4۔ آن لائن فراہم کنندہ: ہاٹھی ٹرسٹ۔ بیرونی روابط نیویارک (ریاست) میں 1798 ادارے 1848 نیویارک (ریاست) میں 18 ویں صدی میں مین ہیٹن میں 19 ویں صدی میں عمارتیں اور ڈھانچے منہدم کیے گئے 1848 میں یونائیٹڈ سٹیٹس سوک سینٹر، مین ہیٹن میں جلائی گئی عمارتیں اور ڈھانچے نیویارک شہر میں تھیٹروں کو منہدم کیا گیا مین ہیٹن میں عمارتیں اور ڈھانچے ایونٹ کے مقامات 19 ویں صدی میں منقطع ہوئے مین ہیٹن تھیٹرز میں سابق تھیٹر 1798 میں مکمل ہوئے