Vladimir Rebikov
ولادیمیر ایوانوویچ ربیکوف (31 مئی 1866-4 اگست 1920) 20 ویں صدی کے ایک دیر سے رومانوی روسی موسیقار اور پیانو نواز تھے۔ سوانح عمری کراسنوارسک، سائبیریا، روس میں دور دراز تاتار نسب کے ایک خاندان میں پیدا ہوئے، ربیکوف نے اپنی والدہ کے ساتھ پیانو کی تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ ان کی بہنیں بھی پیانو بجاتی تھیں۔ انہوں نے ماسکو یونیورسٹی کے فیکلٹی آف فلاسفی سے گریجویشن کیا۔ انہوں نے ماسکو کنزرویٹری میں پیوٹر الیچ چائکووسکی کے شاگرد این کلینوسکی کے ساتھ تعلیم حاصل کی، اور پھر تین سال تک برلن اور ویانا میں کے۔ مائربرگر (میوزک تھیوری)، او۔ جیش (انسٹرومینٹیشن)، اور ٹی۔ مولر (پیانو) کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ ربیکوف نے روسی سلطنت کے مختلف حصوں: ماسکو، اوڈیسا، کشینیف، یالٹا کے ساتھ ساتھ برلن، ویانا، پراگ، لیپزگ، فلورنس اور پیرس میں محافل موسیقی میں پڑھایا اور کھیلا، جہاں ان کی ملاقات کلاڈ ڈیبسی، آسکر نیڈبل، زڈینک نیجڈلی اور دیگر سے ہوئی۔ ربیکوف 1909 میں یالٹا میں آباد ہو گئے اور وہیں ان کا انتقال ہو گیا۔ میراث ابتدائی کام چائکووسکی کے اثر و رسوخ کی نشاندہی کرتے ہیں۔ انہوں نے گیتوں والے پیانو منی ایچرز (سوئٹ، سائیکل اور البمز)، بچوں کے کورسز اور گانے لکھے۔ ان کے صوتی چکروں میں سے ایک کو ایوان کریلوف کے نام پر (دی فیبلز ان فیسز) کہا جاتا ہے۔ اس نے ایک اسٹیج ورک Krylov 's Fables (c. 1900) بھی لکھا۔ انہوں نے نئی اعلی درجے کی ہم آہنگی کا استعمال کیا جیسے ساتویں اور نویں کورڈز، غیر حل شدہ کیڈینس، پولیٹونالیٹی، اور کھلی چوتھائی اور پانچویں پر مبنی ہم آہنگی۔ وہ نئی شکلوں کے ساتھ بھی تجربہ کر رہے تھے، مثال کے طور پر، اپنے پیانو کے ٹکڑوں، میلومیمیکس اوپی میں۔ 10 (1898)، اور ریتھموڈیکلیمیشن جس میں موسیقی اور مائیم کو ملایا جاتا ہے، اور اس نے ایک قسم کا میوزیکل پینٹومیم متعارف کرایا جسے "میلو-میمک" (یا "میلومیمک") اور "تال-ڈیکلیمیشن" (میلوڈیکلیمیشن دیکھیں) کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ان کے آرکیسٹرا اور اسٹیج کے کاموں میں دس سے زیادہ اوپیرا شامل ہیں، جیسے یولکا (یولکا-دی کرسمس ٹری)، اور دو بیلے۔ ان کے بچوں کی موسیقی ان کے تمام کاموں میں سب سے زیادہ قابل ذکر ہے۔ انہوں نے پورے لہجے کے پیمانے کے لیے روسی رجحان کو جاری رکھا، اسے لیس ڈیمنز سموسینٹ کے ٹکڑے میں استعمال کیا، جو میلومیمک سوٹ لیس ریوز (ڈریمز، 1899) میں شامل ہے۔ حوالہ جات "ربیکوف 54 سال کی عمر میں اپنی موت کے وقت پہلے ہی ایک فراموش شدہ شخصیت تھے۔ وہ تلخ اور مایوس تھا، غلط طور پر اس بات پر قائل تھا کہ ڈیبسی، سکریبین، اور سٹراونسکی جیسے موسیقاروں نے ان کے خیالات چوری کرکے عوامی شہرت حاصل کی تھی۔ ربیکوف سیلون کی انواع میں اپنی غیر متزلزل موسیقی کے ذریعے سب سے زیادہ مشہور ہیں۔ بیسویں صدی کی تکنیکوں کے ایک اہم ابتدائی اشتعال انگیز کے طور پر ربیکوف کے کردار کو زیادہ وسیع پیمانے پر تسلیم کیا جانا چاہیے۔ " (انکل ڈیو لیوس، آل میوزک) اوپراس (-ان دی سٹارم، اوپی۔ 5، ولادیمیر کورولینکو 1863 کے بعد، پریمیئر 1894، اوڈیسا) بیزڈنا (بیزڈنا-لیونڈ اینڈریو کے بعد ابیس، 1907) (-آرتھر شنٹزلر کے بعد دی وومن ود اے ڈیگر، 1910) (-اے نیسٹ آف نوبلز، اوپی۔ 55، اوپی۔ 55 ایوان ترگینیف کے بعد، 1916) یولکا (یولکا-فیوڈور دوستیوسکی، ہنس کرسچن اینڈرسن اور گیرہارٹ ہاپٹمین کے بعد کرسمس کا درخت، 1900، اسٹیجڈ 1903)۔ ببلیوگرافی کیٹلاگ آف ریبیکوف ورکس، ماسکو، 1913 ٹامپاکووا، او۔: ریبیکولو، "انٹری ان کریٹیو پورٹریٹ آف کمپوزرز، ماسکو 1989 (روسی میں)۔ بیرونی روابط answers.com گانوں کی تحریروں پر سوانح عمری میر ایمن کرادر حوالہ جات 1866 کی پیدائش 1920 19 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار 19 ویں صدی کے کلاسیکی پیانو ساز 20 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار پیانو کے لیے کمپوزر مرد کلاسیکی پیانو ساز مرد اوپیرا کمپوزر موسیقار کراسنوارسک کے لوگ ینیسیسک گورنریٹ کے پیانو ساز روسی سلطنت کے کمپوزر تاتار نسل کی روسی سلطنت کے لوگ 20 ویں صدی کے موسیقار ماسکو کنزرویٹری کے سابق طلباء