Clarinet–violin–piano trio
کلینٹ-وائلن-پیانو تینوں ایک معیاری چیمبر میوزیکل جوڑا ہے جو ایک کلینٹ، ایک وائلن، اور ایک پیانو پر مشتمل ہوتا ہے جو نسبتا مساوی کرداروں میں حصہ لیتا ہے، یا اس طرح کے گروپ کے لیے لکھے گئے ٹکڑے کا نام ہوتا ہے۔ کلینٹ-وائیولا-پیانو تینوں کی ایک مثال کلینٹ-وائولین-پیانو تینوں سے کئی سو سال پہلے موجود تھی۔ موزارٹ نے 18 ویں صدی میں کیگلسٹاٹ ٹریو کی تشکیل کی، اور رومانوی موسیقار میکس بروچ نے اس امتزاج کے لیے آٹھ ٹکڑوں کا ایک مجموعہ تشکیل دیا، ساتھ ہی ساتھ وائیولا، کلینٹ اور آرکسٹرا کے لیے ڈبل کنسرٹو بھی بنایا۔ ان میں سے بہت سے کام کلینٹ-وائلن-پیانو تینوں کے لیے نقل کیے جا سکتے ہیں (یا پہلے ہی ہو چکے ہیں)۔ معیاری پیانو تینوں یا کنسرٹو کے برعکس، کلینٹ-وائلن-پیانو تینوں کے لیے کمپوزیشن کی کوئی معیاری شکل نہیں ہے: ایک ٹکڑے میں کتنی بھی حرکتیں ہو سکتی ہیں۔ صوتی طور پر، کلینٹ، وائلن اور پیانو کا انتخاب اس بات کی خصوصیت ہے کہ زیادہ تر چیمبر میوزک (اور عام طور پر زیادہ تر موسیقی) میں ہائی (سوپروانو)، مڈ رینج (آلٹو/ٹینر)، اور لو (باس/باریٹون) حصے ہوتے ہیں۔ تاہم، ایک کلینٹ اور وائلن دونوں نسبتا اونچی آواز والے حصے بجاتے ہیں، جو ایک ایسی تثلیث کے مقابلے میں کم متوازن آواز پیدا کرتے ہیں جس میں زیادہ ممکنہ رینج ہوتی ہے، جیسے کہ وائلن-سیلو-پیانو تثلیث۔ لکڑی کی ہوا (کلینٹ)، جھکی ہوئی تار (وائلن)، اور کی بورڈ کے آلے (پیانو) کے درمیان ٹمبرل کا تضاد فراہم کیا جاتا ہے۔ اس کے کلاسیکی استعمال کے علاوہ، آلات کا یہ مجموعہ روایتی اشکنازی یہودی موسیقی میں عام ہے۔ 20 ویں صدی کے اوائل میں 1970 سے پہلے موسیقاروں کے ذریعہ کلینٹ-وائلن-پیانو ٹریوز کی مثالیں موجود ہیں جن میں بارٹوک (تضادات)، باؤسنرن کا سیرینڈ، اسٹراونسکی (ان کے ایل ہسٹوائر ڈو سولڈٹ کا ایک انتظام)، ملہاؤڈ (کلینٹ، وائلن اور پیانو کے لیے سویٹ، اوپی۔ 157b)، کھچاٹوریئن (کلینٹ، وائلن اور پیانو کے لیے ٹریو)، برگ، کرینیک، اور ایوس۔ بارٹوک کے تضادات بیلا بارٹوک کے تضادات کو وائلنسٹ جوزف زیگیٹی اور کلینٹسٹ بینی گڈ مین کے لیے کمیشن کیا گیا تھا اور یہ اس صنف کے سب سے مشہور ٹکڑوں میں سے ایک ہے۔ کارپتی اس ٹکڑے کو "تکنیکی بہادری اور اسی طرح time.poetic استعداد" کے حامل کے طور پر بیان کرتا ہے۔ اس کے برعکس، ای آر وضاحت کرتا ہے کہ "تضادات موڈ کے بجائے رفتار کے ہوتے ہیں" لیکن اس کے باوجود "آئی ڈی 1 کی ذہانت کی کمی بیان بازی کے تحائف میں اتنی بھرپور ہوتی ہے کہ وہ اس ایک موڈ کو پھیلا سکتا ہے، اور اسے دلچسپ طریقے سے پھیلا سکتا ہے، ایک اسکور یا زیادہ بڑے پیمانے پر کام کرتا ہے۔" سیبر اسے "بارٹوک کے پورے کام میں ایک کم وزنی، کم اہم کام" سمجھتے ہیں حالانکہ "وائلن اور کلینٹ دونوں کے لیے تحریر" "سب سے زیادہ موثر" ہے۔ ایک مضمون جس میں ایک پروگرام کی وضاحت کی گئی ہے جس میں "بارٹوک کے Contrasts.was پر معیاری نوٹ کو ایک ترتیب وار، خاکہ کشی سے تبدیل کیا گیا ہے"، یہ نتیجہ اخذ کیا گیا ہے کہ، "حقیقت میں، بارٹوک اتنا ہی ناقابل فہم لگتا ہے جتنا وہ لگتا ہے۔" بعد میں 20 ویں صدی کے ٹریوز کو وردر ٹریو نے موسیقاروں سے کمیشن کیا جن میں لیسلی بیسیٹ، ایلن ہووہانس، مائیکل ڈوگرٹی، کیرل ہوسا، تھیا مسگراو، نیڈ روریم، ایڈا گوٹکووسکی، گنتھر شلر، پیٹر سکیل، جینیفر ہیگڈن، الیگزینڈر اروٹیونین، ڈیوڈ ڈائمنڈ، اسکاٹ میک ایلیسٹر، ولیم بولکوم، بیٹسی جولاس، برائٹ شینگ، رابرٹو سیرا، لببی لارسن، فلپ منوری، جیان کارلو مینوٹی، پیٹر سکلتھورپ، ایوان ایراڈ اور جان ٹاور شامل ہیں۔ روریم کی دی اینڈ آف سمر (1985)، جو ان کے کام کی متعدد ریکارڈنگ پر مل سکتی ہے، چرچ کی موسیقی کے اشارے پیش کرتی ہے۔ کمپوزر اس ٹکڑے کی مماثلت کو اس کے براہ راست پیشرو، اس کے سینز فرام چائلڈ ہڈ سے بیان کرتا ہے، اس میں کہ تینوں حرکات میں سے ہر ایک کو "پرانے زمانے کے موسیقی کے کاموں سے تجویز کیا گیا ہے۔ سیٹی، برہمس، ہاپسکچ ڈائٹیز اور پروٹسٹنٹ ترانوں کی تجاویز ہیں۔ " روریم کا کہنا ہے کہ اس کے، مسگراو کے، اور ڈکنسن کے ٹکڑے سبھی "لفظی طور پر ماضی سے اقتباس" کرتے ہیں اور یہ بھی بیان کرتے ہیں کہ "چک" سے یہ پوچھنا کہ کیا اس نے کبھی سیموئل باربر کے ٹکڑوں کو ناپسند کیا ہے جیسا کہ روریم کے ساتھی نے روریم کی شام کو اس کا پریمیئر کیا تھا۔ شلر کی اے ٹرائیو سیٹنگ، "کلاسیکی تیز-سست-شیرزو-تیز شکل" میں بارٹوک کے اثر کو ظاہر کرتی ہے لیکن اسے "original.varied" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، جو باری باری متاثر کن اور دلچسپ ہے، اور اختراعی "دوبارہ سننے کے قابل ہے۔ ناتھن کریئر کی تغیرات کو "زیادہ مشکل" اور بظاہر "تقریبا 34 منٹ میں بہت طویل" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ یہ بار بار ایک تھیم کے طور پر بنچوئس کے ایک گانے "ڈی پلس این پلس" کا حوالہ دیتا ہے، جو برہمس لوری کی طرح لگتا ہے۔ یہ ٹکڑا بارٹوک کے تضادات کے اثر کو بھی ظاہر کرتا ہے۔ 1981 میں وردر ٹریو کے ذریعہ شروع کی گئی ہوسا کی ٹریو سیٹنگ [ڈبلیو 22]، ہر آلے کو ایک حرکت میں دکھاتی ہے اور اسے ولیم کرچ فیلڈ نے بیان کیا ہے، "standout.with آلات کی ہینڈلنگ میں اس کے کلیمیکس اور ڈرامائی تنوع کا یقینی احساس"۔ تھیا مسگراو کے پیئرٹ کو وردر ٹریو نے کمیشن کیا تھا اور پہلی بار 1986 میں استنبول، ترکی میں پرفارم کیا گیا تھا۔ مسگراو کے پہلے کام کے مطابق، جیسے کہ ان کا سیکنڈ چیمبر کنسرٹو (1966)، کلیرینیٹ کنسرٹو (1967)، اور اسپیس پلے (1974)، پیئرٹ انتہائی پروگراماتی ہے اور اسکور میں اسٹیج کے مقامات، لائٹنگ پلاٹس اور نقل و حرکت کے اشارے شامل ہیں۔ کنسرٹوز کلیرینیٹ-وائلن-پیانو کنسرٹوز کو بوہر، ڈیوڈ، اوٹ، سکرواکزوسکی اور والیس کے وردر نے کمیشن کیا ہے۔ انہوں نے جیمز نیبلاک، ولیم والیس، ڈائنوس کانسٹینٹائنائڈز، پال چیہرا، ایان کروس اور رچرڈ ملز کے وائلن-کلیرینیٹ ڈبل کنسرٹو بھی کمیشن کیے ہیں۔ کلینٹ-وائلن-پیانو تینوں کے موسیقار (یہ ایک نامکمل فہرست ہے۔) 20 ویں صدی کے اوائل 1949 کے بعد موجودہ کلینٹ-وائلن-پیانو تینوں کے مجموعے (2018) (یہ ایک نامکمل فہرست ہے۔) نوٹس ذرائع کاربن، جان۔ "پیئرٹ فار وائلن، کلیرینیٹ اینڈ پیانو بذریعہ تھیا مسگراو"، نوٹس، 2nd Ser.، Vol.50، نہیں۔ 2. (دسمبر، 1993)، پی پی۔ 761-762۔ ای آر (1943)۔ "جائزہ: تضادات، وائلن، کلیرینیٹ اور پیانو کے لیے بذریعہ بیلا بارٹوک،" میوزک اینڈ لیٹرز، جلد۔ 24، نمبر۔ 1. (جنوری، 1943)، صفحہ 61۔ ہچنس، سوسن ہیس (1991)۔ کیرل ہوسا: ایک حیاتیاتی کتابچہ۔ ۔ کارپتی، جانوس (1981)۔ "بارٹوک کے 'تضادات میں متبادل ڈھانچے"، اسٹڈیا میوزکولوجیکا اکیڈمیا سائنٹیریم ہنگریکی، ٹی۔ 23، فاش۔ 1/4، سینٹینریو بیلای بارٹوک سیکرم #۔ میکس، اسٹیفن آر۔ "وردر ٹریو 3"۔ امریکن ریکارڈ گائیڈ 57.n6 (نومبر دسمبر 1994): 218 (1)۔ روریم (2002)۔ جھوٹ: ایک ڈائری: 1986-1999۔ سیبر، میٹیس (1949)۔ "بیلا بارٹوکس چیمبر میوزک"، ٹیمپو، نیو سر۔، نہیں۔ 13، بارٹوک نمبر۔ (خزاں، 1949)، پی پی۔ 19-31۔ بیرونی روابط راک ویل، جان "کنسرٹ: وردر ٹریو" ریویو، NYTimes.com۔ اشاعت: 18 فروری 1988۔ وردر ٹریو ویب سائٹ۔ چیمبر میوزک موسیقی کے گروپوں کی اقسام