Sadak in Search of the Waters of Oblivion
صدک ان سرچ آف دی واٹرس آف اوبلیوئن جان مارٹن کی 1812 کی آئل پینٹنگ ہے۔ اسے "برطانوی رومانوی کاموں میں سب سے مشہور" کہا جاتا ہے۔ یہ مارٹن کی خصوصیت کے لحاظ سے ڈرامائی، عظیم الشان، عظیم الشان بڑی تصاویر میں سے پہلی تھی، اور اس انداز کی ترقی کو اینکر کرتی تھی جس کے لیے مارٹن مشہور ہوگا۔ پینٹنگ میں ایک انسانی شخصیت کو پہاڑی زمین کی تزئین میں چڑھتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ آدمی ایک تالاب اور آبشار کے ساتھ ایک پتھریلی چوٹی پر چڑھنے کے لیے جدوجہد کرتا ہے ؛ پس منظر میں زیادہ جگری ہوئی چٹانیں اور چوٹیاں بڑی حد تک پیچھے ہٹ رہی ہیں۔ مارٹن نے بعد میں بتایا کہ اس نے ایک ماہ میں کام مکمل کر لیا۔ اور اس نے لکھا، "آپ آسانی سے میری پریشانی کا اندازہ لگا سکتے ہیں جب میں نے ان لوگوں کو سنا جنہوں نے اسے فریم میں یہ بحث کرتے ہوئے رکھا تھا کہ تصویر کا اوپری حصہ کون سا ہے! امید ہے کہ میں تقریبا مجھے چھوڑ چکا ہوں، کیونکہ اس کام پر بہت کچھ منحصر تھا۔ " (اس وقت، مارٹن نے چین کی ایک فیکٹری میں گلاس پینٹر کی حیثیت سے اپنی 2 پاؤنڈ فی ہفتہ کی نوکری چھوڑ دی تھی، اور وہ خود کو ایک آزاد فنکار کے طور پر قائم کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔) فنکار کی پریشانی غیر ضروری تھی ؛ سومرسیٹ ہاؤس میں رائل اکیڈمی کی نمائش میں دکھائی گئی، یہ تصویر ایک مقبول کامیابی تھی۔ اسے بینک آف انگلینڈ کے بورڈ آف گورنرز کے رکن ولیم میننگ نے پچاس گنیز میں خریدا تھا۔ مبینہ طور پر، میننگ کا "مرنے والا بیٹا اس کی تصویر سے متاثر ہوا تھا جس میں ہلکی سی اکیلی شخصیت خطرناک طور پر ایک کنارے سے لپٹی ہوئی تھی"۔ کئی سالوں تک یہ پینٹنگ ساؤتھمپٹن سٹی آرٹ گیلری میں صرف ایک کم شدہ ورژن میں جانی جاتی تھی۔ مکمل سائز کا اصل سویڈن میں دریافت کیا گیا تھا اور اسے 1983 میں سینٹ لوئس آرٹ میوزیم نے حاصل کیا تھا۔ تجزیہ "جو چیز اس کام کو اتنا قابل ذکر بناتی ہے وہ اس کی سائنس اور فنتاسی کا قائل کرنے والا امتزاج ہے: جب کہ پیمانہ زمینی تجربے سے بالاتر معلوم ہوتا ہے، ارضیاتی اور موسمیاتی مظاہر پر دی جانے والی توجہ ماہر مبصر کی ہوتی ہے۔" فن میں رومانٹک ازم کے کنونشن کو قبول کرنے والے ناقدین نے مارٹن کی سڑک کو سراہا ہے۔ وہ لوگ جنہوں نے اس تصویر کو مضحکہ خیز یا پریشان کن نہیں سمجھا ہے۔ مارٹن کے رومانوی انداز کو مروجہ پرومیتھین زیٹجسٹ سے متاثر دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ یونانی دیوتا پرومیتھیس کی کہانی ہے جس نے زیوس کو دھوکہ دیا اور آگ کا خفیہ تحفہ چرا لیا۔ آخر کار یہ فن کے رومانوی کاموں میں پیش کرنے کے لیے ایک مقبول استعارہ بن گیا، کیونکہ رومانوی اپنے کاموں میں فطرت بمقابلہ انسان کے کردار کو استعمال کرنے کے لیے جانے جاتے تھے۔ ان کا ماننا تھا کہ انسان اپنے ارد گرد کی قدرتی دنیا سے متروک ہو چکے ہیں۔ اس تشریح کی وجہ سے، سڑک اپنے ارد گرد کے زمین کی تزئین کے مقابلے میں بہت چھوٹے پیمانے کی طرف راغب ہوتا ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ فطرت کی طاقت کے خلاف کوئی موقع نہیں رکھتا ہے۔ نیز، رومانٹک ازم صنعتی انقلاب کے دوران پیدا ہوا، ایک ایسا وقت جب انجینئرز اور سائنس دان فطرت کے خفیہ تحائف کی تلاش کر رہے تھے، جو پرومیتھیس کے آگ کا خفیہ تحفہ چوری کرنے کے عمل سے ملتا جلتا تھا۔ رومانٹک فطرت کے نامعلوم کو اس کی غیر متوقعیت، گھٹیا پن اور وحشیانہ صلاحیتوں کے ساتھ روشن خیالی کی سوچ کے برعکس پیش کرتے ہیں۔ یہ صدک کے پس منظر میں مرئی پانی کی تلاش میں دیکھا جا سکتا ہے جس میں ایک آتش فشاں پھٹ رہا ہے جو ایک اور دنیا کی جہت میں ہو رہا ہے۔ اس ٹکڑے کے پیچھے کا خیال ایک درست مقام پیش کرنا اور اس کی عکاسی میں درست ہونا نہیں تھا، بلکہ اس جذبات کا اظہار کرنا تھا جو موضوع کے ذریعے تجربہ کیا جا رہا تھا۔ مارٹن کے انداز کے ایک اور کلیدی عنصر کو "دنیا کے خاتمے" یا "اپوکلیپٹک" کے طور پر بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ اگرچہ، وہ ایک سنگین منظر پیش کرتا ہے مارٹن فاصلے میں محض امید کا موقع دکھاتا ہے۔ کونے میں روشنی کی کرنوں کا ایک چمکتا ہوا دھارا، ناظرین کو امنگوں کا احساس دلاتا ہے۔ صدک جیمز ریڈلے کی دی ٹیلز آف دی جینی (دو جلدوں، 1764) میں ایک کہانی کا ایک افسانوی کردار ہے۔ یہ مبینہ طور پر فارسی مخطوطات کی ایک جعلی اوریئنٹل کہانی ہے، لیکن حقیقت میں خود ریڈلے کا کام ہے۔ رڈلے کی کہانی میں، ہیرو صدک کو اس کا سلطان، امورتھ، یاد کو تباہ کرنے والے "فراموش کے پانی" کو تلاش کرنے کے لیے بھیجتا ہے۔ سلطان بدنیتی سے صدک کی بیوی کلاسراڈے پر بہکانے کی کوشش میں پانی کا استعمال کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ صدک اپنے مقصد کو حاصل کرنے سے پہلے کئی آزمائشوں کو برداشت کرتا ہے-سمندر میں طوفان، طاعون، بدی، زیر زمین بھنور۔ آخر میں خود سلطان پانی کے اثر کا شکار ہو جاتا ہے۔ امورتھ مر جاتا ہے ؛ صدک سلطان بن جاتا ہے۔ مارٹن کی تصویر میں صدک کو اس کی جدوجہد کے عروج پر دکھایا گیا ہے، اس سے ٹھیک پہلے کہ وہ فراموش کے پانی تک پہنچ جائے۔ (رڈلے کی کہانی اپنے دور میں مقبول تھی، اور اسے تھامس جان ڈبن کے ایک ڈرامے میں ڈھالا گیا تھا، جس کا عنوان سڑک اور کالاسراڈے تھا، جو 1797 میں پیش کیا گیا تھا۔ ہنری بشپ نے 1814 میں ایک آپریٹک ورژن نصب کیا۔) اس تصویر کو 1828 میں اسٹیل پلیٹ کی نقاشی کے طور پر دوبارہ پیش کیا گیا تھا۔ پرنٹ پر اسی موضوع پر ایک نظم تھی، "سڑک دی وینڈرر"، جسے کچھ لوگوں نے پرسی بیشی شیلی سے منسوب کیا تھا۔ شیلی کے جدید ایڈیٹرز مشکوک ہیں۔ اس اور اس کے بعد کی پینٹنگز کے ساتھ، مارٹن نے کینوس پر داغدار شیشے کے اثرات کی نقل کرنے کے لیے شہرت حاصل کی۔ اس نے آتش فشاں کے مناظر کو ظاہر کرنے کے لیے ایک مضبوط "کیمیائی سرخ" رنگ کا استعمال کیا۔ مارٹن نے ایڈم کی فرسٹ سائٹ آف ایو (1813) اور کلائیٹی (1814) کے ساتھ صدک کی پیروی کی، دونوں رائل اکیڈمی میں دکھائے گئے۔ حوالہ جات 1812 پینٹنگز جان مارٹن کی پینٹنگز سینٹ لوئس آرٹ میوزیم میں پینٹنگز ساؤتھمپٹن سٹی آرٹ گیلری کے آرٹ کلیکشن میں پانی