Lolita (1962 film)
لولیٹا ایک امریکی 1962 کی بلیک کامیڈی-نفسیاتی ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری اسٹینلے کبرک نے کی ہے جو ولادیمیر نابوکوف کے 1955 کے اسی نام کے ناول پر مبنی ہے۔ بلیک اینڈ وائٹ فلم ایک درمیانی عمر کے ادب کے لیکچرر کی پیروی کرتی ہے جو "ہمبرٹ ہمبرٹ" کے نام سے لکھتا ہے اور اسے ہیبی فیلیا ہے۔ وہ نوجوان، نوعمر ڈولورس ہیز (جسے وہ "لولیٹا" کہتا ہے) سے جنسی طور پر متاثر ہے۔ اس میں جیمز میسن نے ہمبرٹ، شیلی ونٹرز نے مسز ہیز، پیٹر سیلرز نے کوئلٹی، اور سو لیون نے ڈولورس "لولیٹا" ہیز کا کردار ادا کیا ہے۔ اس ناول کو "ناقابل فلم" سمجھا جاتا تھا جب کبرک نے اس کی امریکی اشاعت کے وقت کے آس پاس حقوق حاصل کیے تھے۔ موشن پکچر پروڈکشن کوڈ (1934-68) کی طرف سے عائد پابندیوں کی وجہ سے، فلم نے انتہائی اشتعال انگیز پہلوؤں کو کم کیا، بعض اوقات سامعین کے تخیل پر بہت کچھ چھوڑ دیا۔ فلم بندی کے وقت سو لیون 14 سال کی تھی اور اس نے ایک 14 سالہ لڑکی کا کردار ادا کیا، جب کہ نبوکوف کے ناول کی لولیٹا صرف 12 سال کی ہے جب ہمبرٹ ہمبرٹ پہلی بار اس سے ملی تھی۔ لولیتا نے معاصر ناقدین کو اپنے موضوع بچوں کے جنسی استحصال کے ساتھ پولرائز کیا لیکن 35 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین ایڈاپٹڈ اسکرین پلے کے لیے نامزد کیا گیا۔ اس کی ریلیز کے برسوں بعد، کبرک نے شک کا اظہار کیا کہ اگر وہ پوری طرح سے سمجھتے کہ اس پر سنسرشپ کی حدود کتنی سخت ہوتیں تو وہ فلم بنانے کی کوشش کرتے۔ قطع نظر، اس فلم کو تب سے تنقیدی پذیرائی ملی ہے۔ 1990 کی دہائی کے آخر میں، برطانوی ہدایت کار ایڈرین لائن نے دوبارہ ناول کو بڑی اسکرین پر ڈھالنے کی کوشش کی۔ پلاٹ ایک دور دراز حویلی میں، کلیئر کویلٹی، نشے میں اور متضاد، اے میجر، اوپی میں فریڈرک چوپین کی پولونیز کا کردار ادا کرتی ہے۔ 40، نہیں۔ 1 فرانسیسی ادب کے درمیانی عمر کے یورپی پروفیسر ہمبرٹ "ہم" ہمبرٹ کے گولی مار کر ہلاک کرنے سے پہلے پیانو پر۔ چار سال پہلے، ہمبرٹ ریمسڈیل، نیو ہیمپشائر پہنچتا ہے، اور اوہائیو کے بیئرڈسلے کالج میں اپنی پروفیسر شپ شروع ہونے سے پہلے موسم گرما گزارنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ وہ کرایہ پر لینے کے لیے ایک کمرہ ڈھونڈتا ہے، اور شارلٹ ہیز، جو جنسی طور پر مایوس بیوہ ہے، اسے اپنے گھر میں رہنے کی دعوت دیتی ہے۔ وہ اس کی 14 سالہ بیٹی، ڈولورس، جسے پیار سے "لولیتا" کا لقب دیا جاتا ہے، کو دیکھنے تک انکار کر دیتا ہے، جس سے وہ متاثر ہو جاتا ہے۔ لولیٹا کے قریب ہونے کے لیے، ہمبرٹ شارلٹ کی پیشکش کو قبول کرتا ہے اور ہیز گھرانے میں قیام کرنے والا بن جاتا ہے۔ تاہم، شارلٹ ہمبرٹ کا سارا وقت اپنے لیے چاہتی ہے اور اسے بتاتی ہے کہ وہ لولیٹا کو موسم گرما کے لیے تمام لڑکیوں کے سلیپ وے کیمپ میں بھیجے گی۔ ہیز کے کیمپ کے لیے روانہ ہونے کے بعد، نوکرانی ہمبرٹ کو شارلٹ کا ایک خط دیتی ہے، جس میں اس کے لیے اس کی محبت کا اعتراف کیا جاتا ہے اور مطالبہ کیا جاتا ہے کہ وہ فورا خالی کر دے جب تک کہ وہ بھی ایسا ہی محسوس نہ کرے۔ خط میں کہا گیا ہے کہ اگر ہمبرٹ واپس آنے پر بھی گھر میں ہے، تو شارلٹ کو پتہ چل جائے گا کہ اس کی محبت کا بدلہ دیا گیا ہے، اور اسے اس سے شادی کرنی ہوگی۔ اگرچہ وہ افسوسناک طور پر دل سے لیکن خصوصیت سے بڑھے ہوئے خط کو پڑھتے ہوئے ہنسی سے گرجتا ہے، ہمبرٹ شارلٹ سے شادی کرتا ہے۔ بچے کی عدم موجودگی میں جوڑے کے لیے حالات خراب ہو جاتے ہیں: گم ہمبرٹ زیادہ پیچھے ہٹ جاتا ہے، اور شارلٹ تیزی سے نامکمل اور پریشان ہوتی جاتی ہے۔ شارلٹ کو ہمبرٹ کی ڈائری کی اندراجات کا پتہ چلتا ہے جو لولیٹا کے لیے اس کے جذبے کی تفصیل دیتی ہیں اور شارلٹ کو "ناگوار" اور "بے عقل" قرار دیتی ہیں۔ ایک دھماکے میں، وہ باہر بھاگتی ہے، لیکن ایک کار سے ٹکرا جاتی ہے اور مر جاتی ہے۔ ہمبرٹ لولیٹا کو کیمپ سے لینے آتا ہے۔ اسے ابھی تک معلوم نہیں ہوتا کہ اس کی ماں مر چکی ہے۔ وہ ایک ایسے ہوٹل میں رات گزارتے ہیں جو ایک کنونشن میں شرکت کرنے والے پولیس افسران کے بہاؤ کو سنبھال رہا ہے۔ مہمانوں میں سے ایک، ایک دباؤ ڈالنے والا، کھرچنے والا اجنبی، ہمبرٹ پر زور دیتا ہے اور اپنی "خوبصورت چھوٹی بیٹی" سے گفتگو کرتا رہتا ہے، جو اوپر سو رہی ہے۔ اجنبی کا مطلب ہے کہ وہ بھی ایک پولیس والا ہے اور اکثر دہراتا ہے کہ اسے لگتا ہے کہ ہمبرٹ "نارمل" ہے۔ ہمبرٹ اس آدمی کی پیش قدمی سے بچ جاتا ہے۔ اگلی صبح، ہمبرٹ اور لولیٹا ایک "گیم" کھیلتے ہیں جو انہوں نے کیمپ میں سیکھا تھا، اور اس کا مطلب یہ ہے کہ ان کا جنسی تعلق ہے۔ اگلے دن، ہمبرٹ لولیٹا کے سامنے اعتراف کرتا ہے کہ اس کی ماں ہسپتال میں بیمار نہیں ہے، جیسا کہ اس نے پہلے اسے بتایا تھا، لیکن مر چکی ہے۔ غم زدہ، وہ ہمبرٹ کے ساتھ رہتی ہے۔ دونوں ہوٹل سے موٹل تک سفر کرتے ہوئے کراس کنٹری کا سفر شروع کرتے ہیں۔ عوام میں، وہ باپ اور بیٹی کے طور پر کام کرتے ہیں۔ موسم خزاں میں، ہمبرٹ بیئرڈسلے کالج میں اپنی پوزیشن پر رپورٹ کرتا ہے، اور لولیٹا کو وہاں ہائی اسکول میں داخلہ دیتا ہے۔ جلد ہی، لوگ والد اور اس کی زیادہ محفوظ بیٹی کے درمیان تعلقات کے بارے میں سوچنا شروع کر دیتے ہیں۔ ہمبرٹ اسکول کے کھیل اور مرد ہم جماعتوں کے ساتھ اپنی شمولیت کے بارے میں فکر مند ہے۔ ایک رات وہ گھر واپس آتا ہے تو اسے ڈاکٹر زیمپف نظر آتا ہے، جو ایک پریشان کن، کھرچنے والا اجنبی ہے، جو اپنے تاریک کمرے میں بیٹھا ہوا ہے۔ زیمپف، ایک موٹے جرمن لہجے میں بات کرتے ہوئے، لولیٹا کے اسکول سے ماہر نفسیات ہونے کا دعوی کرتی ہے اور "زندگی کے حقائق" کے بارے میں اس کے علم پر بحث کرنا چاہتی ہے۔ وہ ہمبرٹ کو قائل کرتا ہے کہ وہ لولیٹا کو اسکول کے ڈرامے میں حصہ لینے کی اجازت دے، جس کے لیے اسے مرکزی کردار ادا کرنے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ ڈرامے کی ایک پرفارمنس میں شرکت کے دوران، ہمبرٹ کو معلوم ہوتا ہے کہ لولیٹا جھوٹ بول رہی ہے کہ وہ ہفتہ کی دوپہر کیسے گزار رہی تھی جب اس نے پیانو کی مشق میں ہونے کا دعوی کیا۔ وہ ایک صف میں پڑ جاتے ہیں اور ہمبرٹ بیئرڈسلے کالج چھوڑنے اور لولیٹا کو دوبارہ سڑک پر لے جانے کا فیصلہ کرتا ہے۔ لولیتا پہلے تو اعتراض کرتی ہے لیکن اچانک اپنا ذہن بدل لیتی ہے اور بہت پرجوش نظر آتی ہے۔ ایک بار سڑک پر، ہمبرٹ کو احساس ہوتا ہے کہ ان کے پیچھے ایک پراسرار کار چل رہی ہے جو کبھی نہیں گرتی لیکن کبھی نہیں پکڑتی۔ جب لولیتا بیمار ہو جاتی ہے تو وہ اسے ہسپتال لے جاتا ہے۔ تاہم، جب وہ اسے لینے واپس آتا ہے، تو وہ چلی جاتی ہے۔ نرس اسے بتاتی ہے کہ وہ ایک اور آدمی کے ساتھ چلی گئی ہے جس نے اپنے چچا ہونے کا دعوی کیا تھا۔ ہمبرٹ تباہ ہو جاتا ہے، اس کے لاپتہ ہونے یا ٹھکانے کے بارے میں کوئی سراغ نہیں ملتا ہے۔ کچھ سال بعد، ہمبرٹ کو مسز رچرڈ ٹی شلر کا ایک خط ملتا ہے، جو لولیٹا کا شادی شدہ نام ہے۔ وہ لکھتی ہے کہ اب اس کی شادی ڈک نامی شخص سے ہوئی ہے اور وہ حاملہ ہے اور اسے پیسوں کی اشد ضرورت ہے۔ ہمبرٹ ان کے گھر جاتا ہے اور مطالبہ کرتا ہے کہ وہ اسے بتائے کہ تین سال پہلے اسے کس نے اغوا کیا تھا۔ وہ اسے بتاتی ہے کہ یہ کلیئر کویلٹی تھی، وہ آدمی جو ان کا پیچھا کر رہا تھا۔ ایک مشہور ڈرامہ نگار، اس کا رمزڈیل میں اس کی ماں کے ساتھ جھگڑا ہوا۔ وہ بتاتی ہے کہ کویلٹی وہ بھی ہے جس نے خود کو ڈاکٹر زیمپف کا بھیس بدل لیا، ایک زبردست اجنبی جو ان کا راستہ عبور کرتا رہا۔ لولیتا تسلیم کرتی ہے کہ وہ کویلٹی سے متاثر تھی اور بیئرڈسلے میں اس کے ساتھ تعلقات بھی رکھے ہوئے تھی، پھر جب اس نے اسے ہالی ووڈ کے معاہدے کا وعدہ کیا تو اس نے اس کے ساتھ ہسپتال چھوڑ دیا۔ تاہم، اس کے بعد اس نے مطالبہ کیا کہ وہ اپنے بوہیمین طرز زندگی میں شامل ہو، بشمول اس کی "آرٹ" فلموں میں اداکاری، جس سے اس نے انکار کر دیا۔ ہمبرٹ لولیٹا سے التجا کرتا ہے کہ وہ شلر کو چھوڑ کر اس کے ساتھ چلا جائے۔ وہ انکار کر دیتی ہے، اسے یاد دلاتی ہے کہ تین ماہ میں اس کا بچہ ہونا باقی ہے، لیکن دھوکہ دہی کے لیے معافی مانگتی ہے۔ ہمبرٹ لولیٹا کو 13,000 ڈالر دیتا ہے، یہ بتاتے ہوئے کہ یہ اس کی ماں کے گھر کی فروخت سے اس کی رقم ہے۔ وہ اپنی حویلی میں کویلٹی کا مقابلہ کرنے کے لیے نکل جاتا ہے۔ انٹر ٹائٹلز وضاحت کرتے ہیں کہ ہمبرٹ کا انتقال کویلٹی کے قتل کے مقدمے کی سماعت کے انتظار میں کورونری تھرومبوسس سے ہوا۔ کاسٹ پروڈکشن اسٹینلے کبرک اور جیمز ہیرس نے ولادیمیر نابوکوف کے لولیٹا کا حق حاصل کر لیا، جو ایک ناقابل فلم سمجھا جانے والا ناول ہے، جو ستمبر 1955 میں پیرس میں موریس گیروڈیاس کے اولمپیا پریس کے ذریعہ پہلی بار شائع ہوا تھا، جو فحش ادب میں مہارت رکھتا تھا۔ ابتدائی طور پر ایک ایسے دور میں "گندی کتاب" سمجھی جاتی تھی جب ادبی سنسرشپ کا مطلب پبلشرز کے لیے جیل کا وقت اور جرمانہ تھا، لولیٹا کو اگست 1958 تک امریکہ میں جی پی کے ذریعے شائع نہیں کیا گیا تھا۔ پٹنم سنز، آہستہ آہستہ اپنی ادبی ساکھ قائم کرنے کے بعد۔ نبوکوف نے یہ ناول مرکزی دھارے کے ناشرین کی طرف سے مسترد کیے جانے کے بعد گیروڈیاس کو پیش کیا تھا۔ اس کتاب کو کوئی جائزے نہیں ملے جب تک کہ گراہم گرین نے اسے لندن سنڈے ٹائمز میں 1955 کی تین بہترین کتابوں میں سے ایک کا درجہ نہیں دیا۔ لندن سنڈے ایکسپریس کے ایڈیٹر جان گورڈن نے گرین کے جواب میں اسے "میں نے اب تک کی سب سے گندی کتاب" اور "سراسر بے لگام فحش نگاری" قرار دیا۔ ہوم آفس نے اس کتاب کو فحش سمجھا اور برطانوی کسٹم افسران کو برطانیہ میں داخل ہونے والی تمام کاپیاں ضبط کرنے کی ہدایت کی گئی۔ فرانس نے اس ناول پر دو سال کے لیے پابندی لگا دی (1956-58)۔ لولیتا 1959 تک برطانیہ میں شائع نہیں ہوئی تھی۔ جب مارلن برانڈو نے نومبر 1958 میں کبرک کو ون آئیڈ جیکس پروجیکٹ سے نکال دیا تو ڈائریکٹر نے ایک پریس ریلیز جاری کرتے ہوئے کہا کہ وہ برانڈو کی تصویر سے "گہرے افسوس کے ساتھ" استعفی دے رہے ہیں تاکہ وہ "لولیٹا پر کام شروع کر سکیں"۔ کبرک کو کرک ڈگلس نے مہاکاوی سپارٹاکس پر ڈائریکٹر انتھونی مان کی جگہ لینے کے لیے رکھا تھا۔ اس نے اور ہیرس نے 1961 تک لولیٹا کو پروڈکشن میں نہیں ڈالا۔ کبرک نے سپارٹاکس میں لارنس اولیور اور پیٹر اوسٹینوف کی ہدایت کاری کی، جن دونوں کو انہوں نے اپنی لولیٹا موافقت میں کرداروں کے لیے سمجھا۔ اسے جزوی طور پر برطانیہ اور البانی، نیویارک میں فلمایا گیا تھا۔ ہدایت نابوکوف کی رضامندی سے، کبرک نے اس ترتیب کو تبدیل کر دیا جس میں ناول کے اختتام کو فلم کے آغاز تک منتقل کر کے واقعات سامنے آئے۔ کبرک نے طے کیا کہ اگرچہ اس نے ایک عظیم اختتام کی قربانی دی، لیکن اس سے دلچسپی برقرار رکھنے میں مدد ملی، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ ہمبرٹ کے لولیٹا کو آدھے راستے پر "بہکانے" کے بعد ناول میں دلچسپی کم ہو گئی۔ دوسرے نصف حصے میں ریاستہائے متحدہ بھر میں ایک اوڈیسی شامل ہے اور اگرچہ یہ ناول 1940 کی دہائی میں ترتیب دیا گیا تھا، کبرک نے اسے ایک عصری ترتیب دی، جس میں انگلینڈ کے بہت سے بیرونی مناظر کی شوٹنگ کی گئی جس میں ریاستہائے متحدہ میں کچھ بیک پروجیکٹڈ مناظر کی شوٹنگ کی گئی، بشمول اپسٹیٹ مشرقی نیویارک، مشرقی ایڈیرونڈیکس میں NY 9N کے ساتھ، اور ہڈسن کے مشرقی کنارے پر رینسلیئر سے البانی کا پہاڑی منظر۔ کچھ معمولی کردار کینیڈا اور امریکی اداکاروں نے ادا کیے تھے، جیسے سیس لنڈر، لوئس میکسویل، جیری اسٹوون اور ڈیانا ڈیکر، جو اس وقت انگلینڈ میں مقیم تھے۔ کبرک کو انگلینڈ میں فلم بندی کرنی تھی، فلم کی مالی اعانت کے لیے زیادہ تر رقم وہیں جمع کی گئی تھی، اس شرط کے ساتھ کہ یہ بھی وہیں خرچ کی جائے۔ اس کے علاوہ، کبرک 1961 سے انگلینڈ میں رہ رہے تھے اور پرواز کے مہلک خوف سے دوچار تھے۔ ہل فیلڈ کیسل کو فلم میں کویلٹی کے "پاور مینور" کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ جیمز میسن کو کاسٹ کرنا ہمبرٹ ہمبرٹ کے کردار کے لیے کبرک اور پروڈیوسر ہیرس کی پہلی پسند تھی، لیکن انہوں نے ابتدائی طور پر براڈوے کی منگنی کی وجہ سے انکار کر دیا جبکہ لولیٹا کے کردار کے لیے اپنی بیٹی پورٹ لینڈ کی سفارش کی۔ لارنس اولیور، جنہوں نے کبرک کی سپارٹاکس میں شریک اداکاری کی تھی، کو اس کردار کی پیشکش کی گئی تھی لیکن انہوں نے اسے ٹھکرا دیا، بظاہر ان کے ایجنٹوں کے مشورے پر جنہوں نے کبرک کی نمائندگی بھی کی تھی۔ کبرک نے پھر پیٹر اوسٹینوف پر غور کیا، جس نے سپارٹاکس کے لیے آسکر جیتا تھا، لیکن اس کے خلاف فیصلہ کیا۔ ہیرس نے ڈیوڈ نوین کو مشورہ دیا، جس نے اس کردار کو قبول کر لیا لیکن اس خوف سے دستبردار ہو گیا کہ اس کے ٹی وی شو، فور اسٹار پلے ہاؤس (1952) کے اسپانسرز اس موضوع پر اعتراض کریں گے۔ نوئل کوورڈ اور ریکس ہیریسن پر بھی غور کیا گیا۔ میسن کو ہمبرٹ ہمبرٹ کا کردار اس وقت ملا جب وہ ڈرامے سے دستبردار ہو گئے۔ کلیئر کویلٹی کے کردار کو ناول سے بہت بڑھایا گیا اور کبرک نے سیلرز کو پوری فلم میں مختلف قسم کے بھیس اپنانے کی اجازت دی۔ فلم کے شروع میں، کویلٹی خود کے طور پر ظاہر ہوتا ہے: ایک اعلی انداز کے ساتھ ایک گھمنڈی، غیر معمولی ڈرامہ نگار۔ بعد میں وہ ہوٹل کے پورچ پر ایک متجسس پولیس اہلکار ہے، جہاں ہمبرٹ اور لولیٹا رہ رہے ہیں۔ اس کے بعد وہ دراندازی بیئرڈسلے ہائی اسکول کے ماہر نفسیات، ڈاکٹر زیمپف ہیں۔ وہ ہمبرٹ کو راضی کرتا ہے کہ وہ لولیٹا کو اسکول کے بعد کی سرگرمیوں میں مزید آزادی دے۔ وہ لولیتا کے ڈرامے میں بیک اسٹیج پر فوٹوگرافر کے طور پر نظر آتے ہیں۔ بعد میں فلم میں، وہ ایک گمنام فون کالر ہے جو ایک سروے کر رہا ہے۔ جل ہاورتھ کو لولیٹا کا کردار ادا کرنے کے لیے کہا گیا تھا لیکن وہ اوٹو پریمنگر کے معاہدے کے تحت تھی اور اس نے "نہیں" کہا۔ ہیلی ملز کو اس کردار کی پیشکش کی گئی تھی لیکن اس کے والدین نے اسے ایسا کرنے کی اجازت دینے سے انکار کر دیا۔ جوئے ہیدرٹن، سینڈرا ڈی، اور منگل ویلڈ بھی اس کردار کے ممکنہ امیدوار تھے۔ اگرچہ ولادیمیر نبوکوف نے اصل میں سوچا تھا کہ لولیٹا کا کردار ادا کرنے کے لیے سو لیون صحیح انتخاب ہے، لیکن برسوں بعد نبوکوف نے کہا کہ مثالی لولیٹا کیتھرین ڈیمونجیوٹ ہوتی، جو ایک نوجوان فرانسیسی اداکارہ تھی جس نے لوئس مالے کی زازی ان دی میٹرو (1960) میں بچے زازی کا کردار ادا کیا تھا۔ ڈیمنجیوٹ لیون سے چار سال چھوٹا تھا۔ لیون کے ایج پروڈیوسر جیمز ہیرس نے وضاحت کی کہ 14 سالہ سو لیون، جو اپنی عمر سے بڑی نظر آتی تھی، کو کاسٹ کیا گیا تھا، "ہمیں معلوم تھا کہ ہمیں [لولیٹا] کو ایک جنسی شے بنانا چاہیے [.] جہاں سامعین میں ہر کوئی سمجھ سکتا تھا کہ ہر کوئی اس پر کودنا کیوں چاہے گا۔" انہوں نے 2015 کے فلم کمنٹ انٹرویو میں یہ بھی کہا، "جب ہم نے اسے کاسٹ کیا تو ہم نے اس بات کو یقینی بنایا کہ وہ ایک قطعی جنسی شے ہے، ایسی چیز نہیں جس کی تشریح مسخ شدہ ہونے کے طور پر کی جا سکے۔" ہیرس نے کہا کہ انہوں نے اور کبرک نے کاسٹنگ کے ذریعے نابوکوف کی کتاب کو تبدیل کیا کیونکہ "ہم چاہتے تھے کہ یہ ایک محبت کی کہانی کے طور پر سامنے آئے اور ہمبرٹ کے ساتھ بہت ہمدردی محسوس کریں"۔ سنسرشپ فلم کی ریلیز کے وقت، درجہ بندی کا نظام نافذ نہیں تھا اور 1930 کی دہائی سے تعلق رکھنے والے ہیز کوڈ نے فلم پروڈکشن کو کنٹرول کیا۔ اس وقت کی سنسرشپ نے کبرک کی سمت کو روک دیا۔ کبرک نے بعد میں تبصرہ کیا کہ، "اس وقت پروڈکشن کوڈ اور کیتھولک لیجن آف ڈیسینسی پر تمام دباؤ کی وجہ سے، مجھے یقین ہے کہ میں نے لولیٹا کے ساتھ ہمبرٹ کے تعلقات کے شہوانی، شہوت انگیز پہلو کو کافی حد تک ڈرامائی نہیں بنایا۔ اگر میں یہ فلم دوبارہ کر سکتا تو میں ان کے اسی وزن کے ساتھ تعلقات کے شہوانی، شہوت انگیز پہلو پر زور دیتا جیسا نبوکوف نے کیا تھا۔ " کبرک نے بالواسطہ طور پر ان کے تعلقات کی نوعیت کی طرف اشارہ کیا، ڈبل انٹینڈر اور بصری اشارے جیسے کہ ہمبرٹ پینٹنگ لولیٹا کی انگلیوں کے ذریعے۔ 1972 کے نیوز ویک انٹرویو میں (1968 کے آخر میں درجہ بندی کا نظام متعارف ہونے کے بعد)، کبرک نے کہا کہ اگر انہیں پہلے سے احساس ہوتا کہ سنسرشپ کے مسائل کتنے مشکل ہوتے تو وہ "شاید فلم نہیں بناتے"۔ یہ فلم لولیتا کی عمر کے بارے میں جان بوجھ کر مبہم ہے۔ کبرک نے تبصرہ کیا، "میرے خیال میں کچھ لوگوں کے پاس نو سالہ بچے کی ذہنی تصویر تھی، لیکن کتاب میں لولیٹا ساڑھے بارہ سال کی تھی ؛ سو لیون تیرہ سال کی تھی۔" دراصل، فلم بندی شروع ہونے تک لیون 14 سال کے تھے اور جب یہ ختم ہوئی تو 15 سال کے تھے۔ اگرچہ بغیر کٹوتیوں کے پاس کیا گیا، لیکن 1962 میں ریلیز ہونے پر برٹش بورڈ آف فلم سنسرز نے لولیٹا کو "ایکس" کا درجہ دیا، جس کا مطلب ہے کہ 16 سال سے کم عمر کے کسی بھی شخص کو دیکھنے کی اجازت نہیں تھی۔ وائس اوور بیانیہ ہمبرٹ لولیٹا کو بیان کرنے کے لیے "نیمفیٹ" کی اصطلاح استعمال کرتا ہے، جس کی وہ وضاحت کرتا ہے اور ناول میں استعمال کرتا ہے ؛ یہ فلم میں دو بار ظاہر ہوتا ہے اور اس کے معنی کو غیر واضح چھوڑ دیا جاتا ہے۔ ریمسڈیل ہائی اسکول کے رقص کے بعد صبح کے وقت ایک وائس اوور میں، ہمبرٹ اپنی ڈائری میں اعتراف کرتا ہے، "جو چیز مجھے پاگل بناتی ہے وہ اس نیمفیٹ کی دوہری نوعیت ہے، شاید ہر نیمفیٹ کی، یہ میرے لولیٹا میں نرم، خواب دار بچپن اور ایک قسم کی خوفناک فحاشی کا مرکب ہے۔ میں جانتا ہوں کہ یہ جریدہ رکھنا پاگل پن ہے، لیکن ایسا کرنا مجھے ایک عجیب سنسنی دیتا ہے۔ اور صرف ایک محبت کرنے والی بیوی ہی میری خوردبین رسم الخط کو سمجھ سکتی تھی۔ " اسکرین پلے موافقت اسکرین پلے کا سہرا نابوکوف کو جاتا ہے، حالانکہ انہوں نے جو فراہم کیا (بعد میں مختصر ورژن میں شائع ہوا) اس میں سے بہت کم فلم میں ہی استعمال کیا گیا تھا۔ نبوکوف، ناول کی کامیابی کے بعد، ہالی ووڈ چلے گئے اور مارچ اور ستمبر 1960 کے درمیان فلم موافقت کے لیے ایک اسکرپٹ لکھا۔ پہلا مسودہ انتہائی لمبا تھا-400 صفحات سے زیادہ۔ جیسا کہ پروڈیوسر ہیرس نے تبصرہ کیا، "آپ اسے نہیں بنا سکے۔ آپ اسے اٹھا نہیں سکتے تھے۔ " نبوکوف عوام میں فلم کے بارے میں شائستہ رہے لیکن فلم دیکھنے سے پہلے 1962 کے ایک انٹرویو میں تبصرہ کیا کہ یہ "ایک قدرتی ڈرائیو کے جھولے ہو سکتے ہیں جیسا کہ ایمبولینس کے افقی مسافر کو لگتا ہے"۔ کبرک اور ہیرس نے خود اسکرپٹ کو دوبارہ لکھا، سنسر کی ضروریات کو پورا کرنے کے لیے احتیاط سے لکھا۔ کبرک-ہیرس فلم موافقت اور نبوکوف کے ناول کے درمیان بہت سے اختلافات ہیں، جن میں کچھ ایسے واقعات بھی شامل ہیں جنہیں مکمل طور پر خارج کر دیا گیا تھا۔ کتاب میں زیادہ تر جنسی طور پر واضح بے بنیاد باتیں، حوالہ جات اور اقساط کو 1960 کی دہائی کی سخت سنسرشپ کی وجہ سے فلم سے نکال دیا گیا تھا۔ لولیٹا اور ہمبرٹ کے درمیان جنسی تعلقات مضمر ہیں اور اسکرین پر کبھی بھی گرافک طور پر پیش نہیں کیے گئے۔ اس کے علاوہ، فلم کے کچھ واقعات ناول سے مختلف ہیں، اور لولیتا کے کردار میں بھی تبدیلیاں ہیں۔ کچھ اختلافات ذیل میں درج ہیں: لولیتا کی عمر، نام، احساسات، اور قسمت لولیتا کی عمر کو ایم پی اے اے کے معیارات پر پورا اترنے کے لیے فلم میں 12 سے بڑھا کر ابتدائی نوعمر کر دیا گیا تھا۔ کبرک کو متنبہ کیا گیا تھا کہ سنسرز جسمانی طور پر زیادہ ترقی یافتہ اداکارہ کو استعمال کرنے کے بارے میں سختی سے محسوس کرتے ہیں، جو کم از کم 14 سال کی نظر آئے گی۔ اس طرح، سو لیون کو ٹائٹل رول کے لیے منتخب کیا گیا، جزوی طور پر اس کی زیادہ پختہ ظاہری شکل کی وجہ سے۔ "لولیٹا" نام صرف ہمبرٹ نے ناول میں پالتو جانوروں کے نجی عرفی نام کے طور پر استعمال کیا ہے، جبکہ فلم میں کئی کردار اسے اسی نام سے حوالہ دیتے ہیں۔ کتاب میں، دوسرے کرداروں کے ذریعہ اسے محض "لو" یا "لولا" یا "ڈولی" کہا گیا ہے۔ سوسن سوینی جیسے مختلف ناقدین نے مشاہدہ کیا ہے کہ چونکہ وہ خود کو کبھی "لولیٹا" نہیں کہتی ہیں، اس لیے ہمبرٹ کا پالتو نام اس کی ساپیکشیت کی تردید کرتا ہے۔ عام طور پر، ناول اس کے جذبات کے بارے میں بہت کم معلومات دیتا ہے۔ فلم خاص طور پر لولیتا کے جذبات پر مرکوز نہیں ہے۔ فلم کے میڈیم میں، اس کے کردار کو لامحالہ اس سیفر سے کسی حد تک باہر نکالا گیا ہے جو وہ ناول میں باقی ہے۔ بہر حال، کبرک دراصل ناول کے چند اشاروں کو چھوڑ دیتا ہے جس میں ہمبرٹ کا سولپسسٹک بلبلہ پھٹ جاتا ہے اور لولیٹا کی ذاتی مصیبت کی جھلکیاں نظر آتی ہیں۔ سوسن بورڈو لکھتی ہیں، "کبرک نے ناول کے کسی بھی ویگنیٹ کو شامل نہ کرنے کا انتخاب کیا جو لولیٹا کی مصیبت کو سب سے آگے لاتا ہے، اور ہمبرٹ کے جنون کو عارضی طور پر مرکزی مرحلے سے دور کر دیتا ہے۔ نبوکوف کی بیوی ویرا نے اصرار کیا-ٹھیک ہے-'لولیتا کی مکمل تنہائی کے درد پر۔' کبرک کی فلم میں، ایک اچھا سوب فیسٹ اور مردہ ماں کو فراموش کر دیا جاتا ہے۔ ہمبرٹ نے اسے پرسکون کرنے کے لیے اس سے بالکل نیا ہائی فائی اور تمام تازہ ترین ریکارڈز کا وعدہ کیا ہے۔ ناول کا وہی منظر لولیتا کے رونے کے ساتھ ختم ہوتا ہے، اس کے باوجود کہ ہمبرٹ سارا دن اسے تحائف دیتا رہا۔ " بورڈو مزید کہتے ہیں کہ "لولیتا کی اداسی اور نقصان پر زور دینا، یقینا، مزاحیہ کے ساتھ 'تاریک' کو متاثر کرنے کے لیے فلم کی لگن کے ساتھ مضحکہ خیز نہیں ہوتا۔ اس نے فلم کے زبردست ستم ظریفی، جذبات مخالف کردار کو تبدیل کر دیا ہوتا۔" جب ناول مختصر طور پر ہمیں لولیتا کی اداسی اور مصیبت کا ثبوت دیتا ہے، تو ہمبرٹ اس پر روشنی ڈالتا ہے لیکن فلم ان تمام اقساط کو چھوڑ دیتی ہے۔ پروفیسر ہمبرٹ نقاد گریگ جینکنز کا خیال ہے کہ ہمبرٹ اس فلم میں ایک بنیادی پسندیدگی سے متاثر ہے جو ضروری نہیں کہ اس کے ناول میں ہو۔ فلم میں ان کا ناقص معیار ہے، جبکہ ناول میں انہیں اتنا ہی ناگوار سمجھا جا سکتا ہے۔ لولیتا سے ملاقات سے پہلے ہی ہمبرٹ کی دو ذہنی خرابیاں جو سینیٹریم میں رہنے کا باعث بنیں، فلم میں مکمل طور پر خارج کر دی گئی ہیں، جیسا کہ اس کی اپنی عمر کی خواتین کے ساتھ اس کے پہلے کے ناکام تعلقات ہیں جن کا وہ ناول میں "زمینی خواتین" کے طور پر حوالہ دیتے ہیں جس کے ذریعے انہوں نے خود کو مستحکم کرنے کی کوشش کی۔ نوجوان لڑکیوں کے ارد گرد اس کے زندگی بھر کے کمپلیکس فلم میں بڑے پیمانے پر چھپے ہوئے ہیں، اور لولیٹا اپنے ناول پسند ہم منصب سے بڑی عمر کی دکھائی دیتی ہے، دونوں جینکنز کو تبصرہ کرنے پر مجبور کرتی ہیں کہ "ایک کہانی جو اصل میں اخلاقی کھائی کے کنارے سے سنائی گئی ہے وہ تیزی سے محفوظ زمین کی طرف بڑھ رہی ہے"۔ مختصرا، ناول میں ہمبرٹ کو ذہنی طور پر غیر صحت مند اور نوجوان لڑکیوں سے جنونی طور پر اس طرح متاثر ہونے کے طور پر دکھایا گیا ہے جس طرح سے فلم کبھی نہیں کرتی۔ جینکنز نوٹ کرتے ہیں کہ ہمبرٹ یہاں تک کہ ریمسڈیل کے دوسرے باشندوں، خاص طور پر لولیٹا کی جارحانہ ماں کے مقابلے میں تھوڑا زیادہ باوقار اور پابند لگتا ہے، اس طرح سے جو سامعین کو ہمبرٹ سے ہمدردی کرنے کی دعوت دیتا ہے۔ ہمبرٹ کو ایک شہری اور نفیس شخص کے طور پر دکھایا گیا ہے جو ایک صوبائی چھوٹے سے قصبے میں پھنسا ہوا ہے جس میں قدرے بدصورت لوگ آباد ہیں، جو نئی دنیا کے خاص طور پر کچلے حصے میں اولڈ ورلڈ یورپ کا مہاجر ہے۔ مثال کے طور پر، لولیتا کا پیانو استاد فلم میں جارحانہ اور شکاری کے طور پر سامنے آتا ہے جس کے مقابلے میں ہمبرٹ کافی حد تک پابند نظر آتا ہے۔ جان فارلو کا فلمی کردار ایک رقص میں "شراکت داروں کے تبادلے" کے بارے میں اس طرح بات کرتا ہے جو ہمبرٹ کو پیچھے ہٹاتا ہے۔ جینکنز کا خیال ہے کہ فلم میں یہ کویلٹی ہے، ہمبرٹ نہیں، جو برائی کے مجسمے کے طور پر کام کرتا ہے۔ کویلٹی کے کردار کی توسیع اور جس طرح سے کویلٹی ہمبرٹ کو اذیت دیتا ہے وہ بھی سامعین کو ہمبرٹ سے ہمدردی کرنے کی دعوت دیتا ہے۔ چونکہ ہمبرٹ ناول بیان کرتا ہے، کہانی کے پورے دوسرے نصف حصے میں اضطراب کی وجہ سے اس کی بڑھتی ہوئی ذہنی خرابی اس کے بیانیے کے بڑھتے ہوئے مایوس لہجے سے زیادہ واضح ہے۔ اگرچہ فلم میں لولیٹا پر قابو پانے کے لیے ہمبرٹ کی بڑھتی ہوئی شدید کوششوں کو دکھایا گیا ہے، لیکن ناول میں ہمبرٹ کے خود پر قابو اور استحکام کے نقصان کو زیادہ دکھایا گیا ہے۔ جینکنز نے یہ بھی نوٹ کیا کہ ہمبرٹ کے کچھ زیادہ سفاکانہ اعمال کو فلم سے خارج یا تبدیل کر دیا گیا ہے۔ مثال کے طور پر، ناول میں وہ لولیتا کو ایک اصلاح کار کے پاس بھیجنے کی دھمکی دیتا ہے، جبکہ فلم میں وہ وعدہ کرتا ہے کہ وہ اسے کبھی وہاں نہیں بھیجے گا۔ انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ ناول میں ہمبرٹ کا بیانیے کا انداز، اگرچہ خوبصورت ہے، لفظی، ہنگامہ خیز اور گول ہے، جبکہ فلم میں یہ "کمزور اور ناپا ہوا" ہے۔ ناول میں "نیمفیٹس" کے ساتھ ہمبرٹ کا جنون فلم میں ہمبرٹ کی زندگی کے اس تنقیدی واقعہ کو مکمل طور پر نظر انداز کیا گیا ہے جس میں 14 سال کی عمر میں اسے نوجوان انابیل لی سے محبت کرنے میں رکاوٹ کا سامنا کرنا پڑا تھا جس کی اس کے فورا بعد موت ہو گئی تھی، اور اس کے نتیجے میں ان تمام اشاروں کو نظر انداز کر دیا گیا ہے کہ ہمبرٹ ڈولورس ہیز سے ملنے سے پہلے قبل از کم لڑکیوں کے ساتھ مصروف تھا۔ ناول میں، ہمبرٹ اینابیل لی کے ساتھ اپنے جوانی کے رومانوی تعلقات کو پیش کرتا ہے، جو بالغ مداخلت اور اس کی موت دونوں کی وجہ سے ناکام ہو گئے تھے، جو نیمفیٹس کے ساتھ اس کے جنون کی کلید ہے۔ فلم میں "نیمفیٹس" کا واحد ذکر ہمبرٹ کی ڈائری میں ایک اندراج ہے جو خاص طور پر لولیٹا کے گرد گھومتا ہے۔ ہمبرٹ وضاحت کرتے ہیں کہ جوانی کی بو اور ذائقہ نے پوری جوانی میں اس کی خواہشات کو پر کیا: "وہ چھوٹی سی لڑکی جس کے سمندر کے کنارے اعضاء اور پرجوش زبان تھی تب سے [اسے] پریشان کر رہی تھی۔" اس طرح وہ دعوی کرتا ہے کہ "لولیتا نے انابیل سے شروعات کی" اور انابیل کے جادو کو "اسے دوسرے میں اوتار بنا کر" توڑ دیا گیا۔ یہ خیال کہ نوجوان لڑکیوں سے منسلک کسی بھی چیز نے ہمبرٹ کو بیئرڈسلے کالج میں فرانسیسی ادب کے پروفیسر کی حیثیت سے نوکری قبول کرنے اور ریمسڈیل منتقل ہونے کی ترغیب دی، فلم سے مکمل طور پر خارج کر دیا گیا ہے۔ ناول میں اسے سب سے پہلے میک کو خاندان کے ساتھ رہائش ملتی ہے کیونکہ میک کوس کی ایک بارہ سالہ بیٹی ہے، جو ایک ممکنہ "پراسرار نیمفیٹ ہے جسے [وہ] فرانسیسی زبان میں تربیت دے گا اور ہمبرٹیش میں شوق کرے گا"۔ تاہم، میک کو کا گھر اس کی آمد سے چند دن پہلے جل جاتا ہے، اور یہی وہ وقت ہوتا ہے جب مسز ہیز ہمبرٹ کو جگہ دینے کی پیشکش کرتی ہیں۔ شارلٹ سوسن بورڈو کے بارے میں ہمبرٹ کے رویوں نے محسوس کیا ہے کہ فلم کے شروع میں ہمبرٹ کی شخصیت کے بے رحم اور ظالمانہ پہلو کو ظاہر کرنے کے لیے، نابوکوف اور کبرک نے اضافی طریقے دکھائے ہیں جن میں ہمبرٹ اپنی ماں شارلٹ ہیز کے ساتھ خوفناک سلوک کرتا ہے۔ وہ اپنے تئیں اس کی محبت کے اعلان کا مذاق اڑاتا ہے، اور اس کی حادثاتی موت کے بعد خوشگوار غسل کرتا ہے۔ یہ مؤثر طریقے سے ان آوازوں کی جگہ لے لیتا ہے جس میں وہ لولیٹا کو بہکانے اور چھیڑ چھاڑ کرنے کے اپنے منصوبوں پر بحث کرتا ہے تاکہ ہمبرٹ کو ہیرا پھیری، سازش اور خود غرض کے طور پر قائم کیا جا سکے۔ تاہم، گریگ جینکنز نے نوٹ کیا ہے کہ فلم میں شارلٹ کے محبت کے نوٹ پر ہمبرٹ کا ردعمل اب بھی ناول کے مقابلے میں بہت مہربان ہے، اور یہ کہ فلم شارلٹ کو ناقابل پسند بنانے کے لیے کافی حد تک جاتی ہے۔ کلیئر کویلٹی کویلٹی کے کردار کی توسیع کو فلم میں بہت بڑھایا گیا ہے اور اسے بیانیہ کے پیش منظر میں لایا گیا ہے۔ ناول میں، ہمبرٹ کویلٹی کے گھر پر ان کے آخری تصادم سے پہلے اپنی دشمنی کی صرف مختصر غیر فہم جھلکیاں ملتی ہیں، اور قاری کو ہمبرٹ کے ساتھ داستان میں دیر سے کویلٹی کے بارے میں پتہ چلتا ہے۔ کہانی میں کویلٹی کے کردار کو کہانی کے اختتام کے قریب ایک پوشیدہ حیرت انگیز موڑ ہونے کے بجائے فلم کے آغاز سے ہی مکمل طور پر واضح کیا گیا ہے۔ ٹیری سدرن کے ساتھ 1962 کے ایک انٹرویو میں، کبرک نے کویلٹی کے کردار کو وسعت دینے کے اپنے فیصلے کو بیان کرتے ہوئے کہا کہ "کہانی کی سطح کے بالکل نیچے یہ مضبوط ثانوی بیانیے کا دھاگہ ممکن تھا-کیونکہ ہمبرٹ کے اسے موٹل میں بہکانے کے بعد، یا اس کے اسے بہکانے کے بعد، بڑے سوال کا جواب دیا گیا ہے-لہذا یہ اچھا تھا کہ اسرار کی اس داستان کو بہکانے کے بعد بھی جاری رکھا جائے۔" یہ کتاب کے کویلٹی کے تھیم کو ہمبرٹ کے سیاہ ڈبل کے طور پر بڑھاتا ہے، جو ہمبرٹ کی تمام بدترین خصوصیات کی عکاسی کرتا ہے، ایک ایسا تھیم جس نے کبرک کو زیر کیا تھا۔ فلم کہانی کے اختتام کے قریب ایک منظر کے ساتھ شروع ہوتی ہے، ہمبرٹ کا کویلٹی کا قتل۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ فلم ہمبرٹ کو نابالغوں کے بہکانے والے کے طور پر دکھانے سے پہلے ہمبرٹ کو ایک قاتل کے طور پر دکھاتی ہے، اور فلم ناظرین کو قتل کی وضاحت کے طور پر درج ذیل فلیش بیک کو ترتیب دینے کے لیے ترتیب دیتی ہے۔ اس کے بعد یہ فلم شارلٹ ہیز کے ساتھ ہمبرٹ کی پہلی ملاقات پر واپس جاتی ہے اور آخری قتل کے منظر کو ایک بار پھر پیش کیے جانے تک تاریخی طور پر جاری رہتی ہے۔ یہ کتاب، جسے ہمبرٹ نے بیان کیا ہے، شروع سے ہی واقعات کو تاریخی ترتیب میں پیش کرتی ہے، جس کا آغاز ہمبرٹ کی بچپن کی زندگی سے ہوتا ہے۔ اگرچہ ہمبرٹ پورے ناول میں اشارہ کرتا ہے کہ اس نے قتل کیا ہے، لیکن اس کے اصل حالات بالکل آخر تک بیان نہیں کیے گئے ہیں۔ این پی آر کے بریٹ انتھونی جانسٹن نے نوٹ کیا کہ یہ ناول ایک الٹا قتل اسرار کی طرح ہے: قاری جانتا ہے کہ کسی کو قتل کر دیا گیا ہے، لیکن قاری کو یہ جاننے کے لیے انتظار کرنا پڑتا ہے کہ شکار کون ہے۔ اسی طرح، آن لائن ڈبل ڈے پبلشر کی ریڈنگ گائیڈ ٹو لولیٹا نوٹ کرتی ہے کہ "کویلٹی کی شناخت کا اسرار اس ناول کو ایک قسم کی جاسوس کہانی میں بدل دیتا ہے (جس میں مرکزی کردار جاسوس اور مجرم دونوں ہوتا ہے)"۔ یہ اثر، یقینا، کبرک فلم میں کھو گیا ہے۔ ناول میں، بیئرڈسلے کی اسکول پرنسپل، مس پراٹ، ہمبرٹ ڈولورس کے رویے کے مسائل پر تبادلہ خیال کرتی ہے اور دوسری چیزوں کے علاوہ ہمبرٹ کو اس بات پر آمادہ کرتی ہے کہ وہ اسے ڈرامائی گروپ، خاص طور پر آنے والے ایک ڈرامے میں حصہ لینے کی اجازت دے۔ فلم میں، اس کردار کی جگہ "ڈاکٹر زیمپف" نامی اسکول کے ماہر نفسیات کے بھیس میں کویلٹی نے لے لی ہے۔ یہ بھیس ناول میں بالکل نظر نہیں آتا۔ دونوں ورژنوں میں، یہ دعوی کیا گیا ہے کہ لولیتا "جنسی طور پر دبے ہوئے" دکھائی دیتی ہے، کیونکہ اسے پراسرار طور پر لڑکوں میں کوئی دلچسپی نہیں ہے۔ ڈاکٹر زیمپف اور مس پراٹ دونوں اس رائے کا اظہار کرتے ہیں کہ ان کی جوانی کے اس پہلو کو اسکول کی سماجی سرگرمیوں میں حصہ لینے اور حصہ لینے کے ذریعے فروغ اور حوصلہ افزائی کی جانی چاہیے۔ اگرچہ پراٹ زیادہ تر چاہتا ہے کہ ہمبرٹ عام طور پر ڈولورس کو ڈرامائی گروپ میں شامل ہونے دے، لیکن کویلٹی (بطور زیمپف) خاص طور پر ہائی اسکول کے ڈرامے (کویلٹی کے لکھے ہوئے اور اس کی نگرانی میں تیار کردہ) پر مرکوز ہے جس کی لولیٹا نے خفیہ طور پر ریہرسل کی ہے (فلم اور ناول دونوں میں)۔ ناول میں مس پراٹ ڈولورس کے "جنسی جبر" کے بارے میں اس بات کو بے دلی سے مانتی ہیں، جبکہ کویلٹی اپنے بھیس میں سچائی جانتی ہے۔ اگرچہ پیٹر سیلرز اس فلم میں صرف ایک کردار ادا کر رہے ہیں، لیکن ڈاکٹر زیمپف کے طور پر کویلٹی کا بھیس اسے ایک فرضی جرمن لہجے کو استعمال کرنے کی اجازت دیتا ہے جو سیلرز کی اداکاری کے انداز میں ہے۔ اس منظر کے حوالے سے، ڈرامہ نگار ایڈورڈ البی کی ناول کی 1981 کی اسٹیج موافقت ناول کے بجائے کبرک کی فلم کی پیروی کرتی ہے۔ فلم میں ناول کے تھیم کو برقرار رکھا گیا ہے (گمنام طور پر) جو کئی مواقع پر ہمبرٹ کے ضمیر کو گھورتا ہے، حالانکہ اس تھیم کو کس طرح پیش کیا گیا ہے اس کی تفصیلات فلم میں بالکل مختلف ہیں۔ اسے "ہمبرٹ کے مجرم ضمیر کا اخراج" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اور ہمبرٹ نے ناول میں کویلٹی کو اپنا "سایہ" قرار دیا ہے۔ ناول کا پہلا اور آخری لفظ "لولیتا" ہے۔ جیسا کہ فلم نقاد گریگ جینکنز نے نوٹ کیا ہے، ناول کے برعکس، اسکرین پلے کا پہلا اور آخری لفظ "کویلٹی" ہے۔ شارلٹ ہیز کے قتل پر غور کرتے ہوئے ناول میں، ہمبرٹ اور شارلٹ آور گلاس لیک میں تیراکی کرنے جاتے ہیں، جہاں شارلٹ اعلان کرتی ہے کہ وہ لو کو ایک اچھے بورڈنگ اسکول میں بھیج دے گی۔ فلم میں، یہ حصہ جوڑے کے بستر پر ہوتا ہے۔ ممکنہ طور پر شارلٹ کو مارنے کے بارے میں ہمبرٹ کا خیال اسی طرح کتاب میں آور گلاس جھیل پر ہوتا ہے، لیکن فلم میں گھر پر ہوتا ہے۔ یہ فرق شارلٹ کو مارنے کے ہمبرٹ کے سوچے سمجھے طریقے کو متاثر کرتا ہے۔ کتاب میں اسے جھیل میں ڈوبنے کا لالچ آتا ہے، جبکہ فلم میں وہ گھر میں رہتے ہوئے اسے پستول سے گولی مارنے کے امکان پر غور کرتا ہے، دونوں منظرناموں میں یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے کہ وہ ایسا کرنے کے لیے خود کو کبھی نہیں لا سکتا۔ کبرک کی اپنی سوانح عمری میں، ونسنٹ لوبرٹو نے نوٹ کیا ہے کہ کبرک نے ایک اسٹوڈیو میں آور گلاس لیک کو دوبارہ بنانے کی کوشش کی، لیکن اسٹوڈیو میں اس طرح کے اہم بیرونی منظر کی شوٹنگ کرنے میں بے چین ہو گیا، اس لیے اس نے اس منظر کو گھر پر ہونے کے لیے نئی شکل دی۔ سوسن بورڈو نوٹ کرتی ہیں کہ فلم میں شارلٹ کی اصل موت کے بعد، دو پڑوسی ہمبرٹ کی بندوق کو دیکھتے ہیں اور جھوٹا نتیجہ اخذ کرتے ہیں کہ ہمبرٹ خودکشی پر غور کر رہا ہے، جبکہ حقیقت میں وہ اس سے شارلٹ کو مارنے پر غور کر رہا تھا۔ شارلٹ کے قتل کی وہی کوشش 1997 کی فلم کی ڈی وی ڈی کے "ڈیلیٹڈ سینز" سیکشن میں ظاہر ہوتی ہے (اب آور گلاس لیک پر واپس رکھی گئی ہے)۔ ناول میں ہمبرٹ واقعی شارلٹ کو قتل کرنے پر غور کرتا ہے اور بعد میں لولیٹا نے ہمبرٹ پر جان بوجھ کر اسے قتل کرنے کا الزام لگایا۔ صرف پہلا منظر 1962 کی فلم میں ہے اور صرف مؤخر الذکر منظر 1997 کی فلم میں ظاہر ہوتا ہے۔ اسکول میں لولیتا کی دوست، مونا ڈہل، فلم میں رمزڈیل (کہانی کا پہلا حصہ) میں ایک دوست ہے اور کہانی میں کافی ابتدائی طور پر غائب ہو جاتی ہے۔ فلم میں، مونا محض ایک پارٹی کی میزبان ہے جسے لولیتا کہانی کے شروع میں ہی چھوڑ دیتی ہے۔ مونا ناول میں بیئرڈسلے (کہانی کا دوسرا حصہ) میں لولیتا کی دوست ہے۔ ناول میں مونا اسکول کے ڈرامے میں سرگرم ہے، لولیٹا مونا کی محبت کی زندگی کے بارے میں ہمبرٹ کی کہانیاں سناتی ہے، اور ہمبرٹ نوٹ کرتا ہے کہ مونا "طویل عرصے سے" ایک "نیمفیٹ" بننا بند کر چکی تھی۔ مونا کا پہلے ہی ایک میرین کے ساتھ تعلق رہا ہے اور ایسا لگتا ہے کہ وہ ہمبرٹ کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کر رہی ہے۔ وہ لولیٹا کے راز رکھتی ہے اور لولیٹا کو ہمبرٹ سے جھوٹ بولنے میں مدد کرتی ہے جب ہمبرٹ کو پتہ چلتا ہے کہ لولیٹا اپنے پیانو کے اسباق سے محروم ہو رہی ہے۔ فلم میں، ایسا لگتا ہے کہ دوسرے ہاف میں مونا کی جگہ ایک "مشیل" نے لے لی ہے جو ڈرامے میں بھی ہے اور ایک میرین کے ساتھ تعلقات رکھتا ہے اور لولیٹا کے ریشوں کو ہمبرٹ کے ساتھ جوڑتا ہے۔ فلم نقاد گریگ جینکنز کا دعوی ہے کہ مونا کو فلم سے مکمل طور پر ہٹا دیا گیا ہے۔ ہمبرٹ کو شک ہے کہ لولیٹا پوری کہانی میں مختلف اوقات میں لڑکوں میں دلچسپی پیدا کر رہی ہے۔ اسے ناول میں خاص طور پر کسی پر شک نہیں ہے۔ فلم میں، اسے دو بار لڑکوں کی ایک جوڑی، ریکس اور رائے پر شک ہے، جو لولیتا اور اس کی دوست مشیل کے ساتھ گھومتے ہیں۔ ناول میں مونا کا ایک دوست ہے جس کا نام رائے ہے۔ ناول میں دیگر اختلافات، ہمبرٹ اور لولیٹا کے درمیان پہلی باہمی کشش اس لیے شروع ہوتی ہے کیونکہ ہمبرٹ ایک مشہور شخصیت سے مشابہت رکھتی ہے جسے وہ پسند کرتی ہے۔ فلم میں، یہ ایک ڈرائیو ان ہارر فلم میں ہوتا ہے جب وہ اس کا ہاتھ پکڑتی ہے۔ یہ منظر کرسٹوفر لی کی دی کرس آف فرینکنسٹائن کا ہے جب راکشس اپنا ماسک ہٹا دیتا ہے۔ کرسٹین لی گینگارو تجویز کرتی ہیں کہ اس سے پتہ چلتا ہے کہ ہمبرٹ ماسک میں ایک راکشس ہے، اور یہی نظریہ جیسن لی نے زیادہ تفصیل سے تیار کیا ہے۔ جیسا کہ ناول میں، لولیتا سمر کیمپ کے لیے روانہ ہونے سے پہلے ہمبرٹ سے پیار ظاہر کرتی ہے۔ ناول میں، جس ہوٹل میں ہمبرٹ اور ڈولورس کے پہلے رشتے ہیں اور کویلٹی کا اسٹیج پلے جس کے لیے ڈولورس اپنے ہائی اسکول میں پرفارم کرنے کی تیاری کرتی ہے، دونوں کو دی اینچینٹڈ ہنٹر کہا جاتا ہے۔ تاہم، ناول میں اسکول کی ہیڈ ماسٹرس پراٹ نے غلطی سے اس ڈرامے کو دی ہنٹڈ اینچینٹر کہا ہے۔ کبرک کی فلم میں ہوٹل کا نام وہی ہے جو ناول میں ہے، لیکن اب اس ڈرامے کو واقعی ہنٹڈ اینچینٹر کہا جاتا ہے۔ دونوں نام صرف اشاروں کے ذریعے قائم کیے جاتے ہیں-ہوٹل میں پولیس کنونشن کا بینر اور ڈرامے کا نشان-ان ناموں کا کبھی بھی مکالمے میں ذکر نہیں کیا جاتا۔ لولیتا سے پہلے اور بعد میں ہمبرٹ اور دیگر خواتین کے درمیان تعلقات کو فلم سے خارج کر دیا گیا ہے۔ گریگ جینکنز اسے کبرک کے اپنے بیانیے کو آسان بنانے کے عمومی رجحان کے ایک حصے کے طور پر دیکھتے ہیں، یہ بھی نوٹ کرتے ہوئے کہ اس ناول سے ہمیں خواتین میں ہمبرٹ کے ذائقے کے بارے میں زیادہ "تجربہ کار" نظریہ ملتا ہے۔ صرف فلم میں ہوٹل میں ایک پولیس کنونشن ہوتا ہے جہاں ہمبرٹ کا اخلاقی بحران سر پر آتا ہے: چاہے لولیٹا کو اسے بہکانے کی اجازت دی جائے، یا اس کے بجائے اس کی پیش قدمی کو مسترد کیا جائے اور اس کے سوتیلے والد کی طرح بہترین سلوک کرنے کا انتخاب کیا جائے۔ کبرک اسکالر مشیل سیمنٹ اسے کبرک کے حکام پر حملہ کرنے کے عمومی رجحان کی خصوصیت کے طور پر دیکھتے ہیں۔ لولیتا فلم میں اسکول کا ڈرامہ (کلیئر کویلٹی کا لکھا ہوا) مکمل کرتی ہے، لیکن ناول میں اسے ختم کرنے سے پہلے ہی چھوڑ دیتی ہے۔ فلم میں، ہم دیکھتے ہیں کہ کویلٹی کے ڈرامے میں مشاورتی علامت ہے، اور لولیٹا کے پیانو کے اسباق سے محروم ہونے پر ہمبرٹ کا لولیٹا کے ساتھ تصادم ڈرامے کے پریمیئر میں اس کے فاتحانہ آغاز کے بعد ہوتا ہے۔ موسیقی فلم کی موسیقی نیلسن رڈل نے ترتیب دی تھی (مرکزی تھیم باب ہیرس کا تھا)۔ بار بار آنے والا ڈانس نمبر سب سے پہلے ریڈیو پر اس وقت سنا گیا جب ہمبرٹ باغ میں لولیٹا سے ملتا ہے بعد میں "لولیٹا یا یا" کے نام سے ایک ہٹ سنگل بن گیا جس کے واحد ورژن پر گانے کا سہرا سو لیون کو جاتا ہے۔ پلٹائیں طرف 60 کی دہائی کے طرز کا لائٹ راک گانا تھا جسے "ٹرن آف دی مون" کہا جاتا تھا جسے سو لیون نے بھی گایا تھا۔ "لولیتا یا یا" کو بعد میں دوسرے بینڈوں نے ریکارڈ کیا۔ یہ دی وینچرز کے لیے بھی ایک ہٹ سنگل تھا، جو بل بورڈ ہاٹ 100 پر 61 تک پہنچ گیا۔ بل بورڈ میں ایک جائزے میں کہا گیا ہے، "ہٹ فلم لولیتا سے ٹائٹل ٹیون کے کئی ورژن سامنے آئے ہیں لیکن یہ اعداد و شمار آج تک کے سب سے مضبوط ہیں۔ معمول کی وینچرز گٹار کی آواز کو آوازوں کے ساتھ اچھی طرح سے بڑھایا جاتا ہے۔ " ریسیپشن لولیٹا کا پریمیئر 13 جون 1962 کو نیویارک شہر میں ہوا (اسکرین پر کاپی رائٹ کی تاریخ 1961 ہے)۔ اس نے بہت کم اشتہارات کے ساتھ کافی اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا، زیادہ تر الفاظ پر انحصار کیا۔ بہت سے ناقدین فلم سے بے چین یا مسترد نظر آئے جبکہ دوسروں نے اسے شاندار جائزے دیے۔ تاہم، ہیبی فیلیا سے متعلق مواد کی وجہ سے یہ فلم بہت متنازعہ تھی۔ مثبت جائزوں میں، دی نیو یارک ٹائمز کے بوسلی کروتھر نے لکھا کہ یہ فلم ناول سے "نمایاں طور پر مختلف" تھی اور اس میں "انداز اور مزاج کی کچھ عجیب الجھن" تھی، لیکن اس کے باوجود اس میں "ایک نایاب طاقت، ایک خراب لیکن اکثر آف بیٹ مواصلات کی طرف بڑھتا ہوا دھکا" تھا۔ دی واشنگٹن پوسٹ کے رچرڈ ایل کو نے اسے "ایک خاص طور پر شاندار فلم" قرار دیا، جس کا لہجہ "نفرت کا نہیں، بلکہ سچ کا مذاق اڑانے کا ہے۔ جدید زندگی کے بارے میں ہدایت کار اور مصنف کا ایک نقطہ نظر ہے جو خوش گوار نہیں ہے بلکہ نفرت انگیز بھی نہیں ہے۔ یہ انسانی مزاح کے لیے افسوس کی بات ہے۔ " لاس اینجلس ٹائمز کے فلپ کے شیور نے اعلان کیا کہ یہ فلم "مزاحیہ سخت اختلاط کی چوٹیوں کو عبور کرنے کا انتظام کرتی ہے لیکن بالغوں کی سطح پر، جو واقعی نایاب ہیں، اور ساتھ ہی ساتھ انسانی مواصلات، انسانی تعامل، ان لوگوں کے درمیان سانحے کو بھی اجاگر کرتی ہے جنہوں نے اپنے اشاروں کو مایوس کن طور پر عبور کر لیا ہے۔" ماہانہ فلم بلیٹن نے لکھا ہے کہ فلم کے بنیادی موضوعات "جنون اور تضاد" تھے، اور چونکہ کبرک "ایک دانشور ہدایت کار تھے جن میں شہوانی، شہوت انگیز تناؤ کا احساس بہت کم تھا۔ کوئی بھی کبرک کے متبادل نقطہ نظر کو جائز تسلیم کرنے کے لیے زیادہ آسانی سے تیار ہوتا ہے"۔ دی نیو یارکر کے لیے ایک عام طور پر مثبت جائزے میں، برینڈن گل نے لکھا کہ "کبرک حیرت انگیز طور پر خود اعتمادی کا حامل ہے ؛ اس کے کیمرے نے پہلے پانچ منٹ کے اندر ہمیں آگاہ کر دیا کہ وہ اپنے ماسٹر کی ضرورت کے مطابق کوئی بھی حیرت انگیز کارکردگی کا مظاہرہ کر سکتا ہے، وہ ہمیں وسیع پیمانے پر خاکے بنائے ہوئے اور وسیع پیمانے پر ہنسی کے لیے اداکاری کرنے والے مناظر پیش کرتا ہے، اور ہم ہنستے ہیں، چاہے حالات کتنے ہی خراب کیوں نہ ہوں۔" سائٹ اینڈ ساؤنڈ میں آرلین کروس نے لکھا ہے کہ "لولیٹا-اپنے انداز میں-ایک اچھی فلم ہے"۔ اس نے نابوکوف کے اسکرین پلے کو "موافقت کا نمونہ" اور کاسٹ کو "قریب قریب کامل" پایا، حالانکہ اس نے کبرک کی شہوت پرستی کی کوششوں کو "غیر فعال اور گمراہ کن" قرار دیا اور سوچا کہ اس کا "بصری مزاح کے لیے تحفہ اتنا ہی بے ہوش ہے جتنا کہ اس کی حساسیت کی عکاسی۔" ورائٹی کی ایک مخلوط تشخیص تھی، جس میں فلم کو "کبھی کبھار تفریحی لیکن بے ساختہ" قرار دیا گیا تھا، اور اس کا موازنہ "ایک مکھی سے کیا گیا تھا جس سے سٹنگر کو ہٹا دیا گیا ہے۔ یہ اب بھی ایک قسم کی امید افزا بے عزتی کے ساتھ گونجتا ہے، لیکن اس میں جھٹکا دینے کی طاقت کا فقدان ہے اور آخر کار کامیڈی یا طنز کے طور پر بہت کم نقطہ نظر بناتا ہے۔ " ہیریسن کی رپورٹیں منفی تھیں، انہوں نے لکھا، "آپ کو یہ کہنے کے لیے ڈوبک کے ایک تقلید کرنے والے، نرالی انکل ہونے کی ضرورت نہیں ہے کہ فلم آپ کو ایک ایسا احساس دلاتی ہے جو اس کی زیادہ تر کہانیوں میں ناگوار طور پر ناگوار ہے"، انہوں نے مزید کہا کہ "اگر نمائش کنندہ بکنگ پر ایک ڈالر بھی کماتا ہے، تو وہ شرم کا احساس محسوس کر سکتا ہے جب وہ اپنے تھکے ہوئے راستے کو بینک تک لے جاتا ہے۔" دی نیو ریپبلک کے اسٹینلے کافمین نے لولیٹا کو "غیر تسلی بخش" قرار دیا۔ اس فلم کو وقت کے ساتھ ناقدین نے دوبارہ سراہا ہے، اور اس وقت 44 جائزوں کی بنیاد پر اور 7.9/10 کی اوسط درجہ بندی کے ساتھ ریویو ایگریگیٹر ویب سائٹ راٹن ٹماٹوز پر 91 فیصد کا اسکور حاصل کیا ہے۔ تنقیدی اتفاق رائے میں لکھا ہے: "کبرک کی لولیٹا اپنے بظاہر غیر موافقت پذیر ماخذ مواد کو ایک چالاک مزاحیہ ٹچ اور جیمز میسن کی ایک شاندار کارکردگی کے ساتھ ڈھالتی ہے جو متنازعہ ناول کو اس کے بنیادی کنارے کی قربانی کے بغیر تازگی سے نئی چیز میں تبدیل کر دیتی ہے۔" میٹا کریٹک فلم کو 14 ناقدین کے جائزوں کی بنیاد پر 100 میں سے 79 کا اسکور دیتا ہے، جو "عام طور پر سازگار جائزوں" کی نشاندہی کرتا ہے۔ فلم ساز ڈیوڈ لنچ نے کہا ہے کہ لولیٹا ان کی پسندیدہ کبرک فلم ہے۔ یہ فلم تجارتی لحاظ سے کامیاب رہی۔ تقریبا 2 ملین ڈالر کے بجٹ پر تیار کردہ، لولیتا نے گھریلو سطح پر $9,250,000 کی کمائی کی۔ اپنی ابتدائی دوڑ کے دوران، فلم نے شمالی امریکہ کے کرایے میں تخمینہ 45 لاکھ ڈالر کمائے۔ فلم کی ریلیز کے کئی سال بعد اسے وی ایچ ایس، لیزر ڈسک، ڈی وی ڈی، اور بلو رے پر دوبارہ ریلیز کیا گیا ہے۔ اس نے وی ایچ ایس پر امریکہ میں کرایہ پر 37 لاکھ ڈالر کمائے۔ ایوارڈ اور اعزاز متبادل ورژن وہ منظر جہاں لولیٹا پہلی بار ہمبرٹ کو چارے پر لیٹتے ہوئے "بہکاتا ہے" فلم کے برطانوی اور آسٹریلیائی کٹ میں تقریبا 10 سیکنڈ طویل ہے۔ امریکی ایڈیشن میں، شاٹ دھندلا جاتا ہے جب وہ کیمپ میں چارلی کے ساتھ کھیلے گئے "گیم" کی تفصیلات سناتی ہے۔ یوکے/آسٹریلیائی پرنٹ میں، شاٹ جاری ہے جب ہمبرٹ مبہم ہو جاتا ہے کہ وہ کھیل سے واقف نہیں ہے۔ اس کے بعد وہ مزید تفصیلات بکواس کرنے کے لیے دوبارہ نیچے جھکی۔ اس کے بعد کبرک لولیٹا کے چہرے کی ایک قریبی شاٹ کو کاٹتا ہے جب وہ کہتی ہے کہ "ٹھیک ہے، ٹھیک ہے" اور پھر جب وہ چارے پر ہمبرٹ پر اترنا شروع کرتی ہے تو وہ دھندلی پڑ جاتی ہے۔ فلم کا مؤخر الذکر کٹ ریجن 1 ڈی وی ڈی ریلیز کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ یہ امریکہ میں ٹرنر کلاسک موویز پر نشر ہونے والا ورژن بھی ہے۔ معیار لیزر ڈسک ریلیز واحد ہے جو اسٹینلے کبرک کی طرف سے منظور شدہ منتقلی کا استعمال کرتی ہے۔ یہ منتقلی 1.33 اور 1.66 پہلو تناسب کے درمیان باری باری ہوتی ہے (جیسا کہ کبرک سے منظور شدہ اسٹرانگ لو ٹرانسفر کرتا ہے)۔ اس کے بعد کی اب تک کی تمام ریلیزز 1.66 رہی ہیں (جس کا مطلب ہے کہ تمام 1.33 شاٹس قدرے چپٹے ہیں)۔ دیگر فلم موافقت لولیٹا کو 1997 میں دوبارہ فلمایا گیا تھا، جس کی ہدایت کاری ایڈرین لین نے کی تھی، جس میں جیریمی آئرنز نے ہمبرٹ، میلانیا گریفتھ نے شارلٹ اور ڈومینیک سوائن نے لولیٹا کا کردار ادا کیا تھا۔ اس فلم کی بڑے پیمانے پر تشہیر کی گئی کہ وہ کبرک فلم کے مقابلے نبوکوف کے لیے زیادہ وفادار ہے۔ اگرچہ بہت سے لوگوں نے مشاہدہ کیا کہ یہ معاملہ تھا (جیسے کہ دی نیویارک آبزرور میں ایریکا جونگ کی تحریر)، اس فلم کو کبرک کے ورژن کی طرح پذیرائی نہیں ملی، اور یہ باکس آفس پر ایک بڑا بم تھا، جو پہلے شو ٹائم کیبل نیٹ ورک پر دکھایا گیا، پھر تھیٹر میں ریلیز ہوا، جس نے 62 ملین ڈالر کے بجٹ کی بنیاد پر امریکی باکس آفس پر صرف 1 ملین ڈالر کی کمائی کی۔ مزید پڑھنے کے لیے 1962 کی امریکی فلموں کی فہرست حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے 1962 کی فلمیں 1962 کی مزاحیہ-ڈرامہ فلمیں امریکی سیاہ اور سفید فلمیں امریکی مزاحیہ-ڈرامہ فلمیں امریکی غیر لکیری داستانی فلمیں امریکی رومانوی ڈرامہ فلمیں برطانوی سیاہ اور سفید فلمیں برطانوی مزاحیہ-ڈرامہ فلمیں برطانوی غیر لکیری داستانی فلمیں سنسر شدہ فلمیں بچوں کے جنسی استحصال کے بارے میں فلمیں اساتذہ کے بارے میں فلمیں یتیموں کے بارے میں فلمیں امریکی ناولوں پر مبنی فلمیں اسٹینلے کبرک کی ہدایت کاری میں بنی ولادیمیر نبوکوف کے کاموں پر مبنی فلمیں نیلسن رڈل فلمز کے ذریعے نیو ہیمپشائر میں ترتیب دی گئی فلمیں اوہائیو میں ترتیب دی گئی فلمیں 1950 کی دہائی میں ایسوسی ایٹڈ برٹش اسٹوڈیوز میں شوٹ کی گئی فلمیں میٹرو گولڈ وین میئر کی فلموں میں جنسی تنازعات سے متعلق فلموں میں نابالغ جنسیت