Amatory fiction
امیٹری فکشن برطانوی ادب کی ایک صنف ہے جو 17 ویں صدی کے آخر اور 18 ویں صدی کے اوائل میں تقریبا 1660-1730 مقبول ہوئی۔ یہ اکثر تنقید کے بغیر مصنف کے وژن پر قائم رہنے کی کوشش کرتے ہوئے شائع ہونے والی تمام کوٹیریز میں پھیل جاتی تھی۔ امیٹری فکشن ناول کی ایجاد سے پہلے کا ہے، اور کچھ طریقوں سے پیش گوئی کرتا ہے اور یہ رومانوی ناول کا ابتدائی پیشرو ہے۔ درحقیقت، عصری رومانوی ناول کے بہت سے موضوعات سب سے پہلے امیٹری فکشن میں دریافت کیے گئے تھے۔ تعریفی افسانوں کی تحریر میں خواتین کا غلبہ تھا، اور یہ سمجھا جاتا تھا کہ اس میں بنیادی طور پر خواتین قارئین ہیں۔ لیکن یہ فرض کیا جاتا ہے کہ مرد بھی ان ناولوں کو پڑھتے ہیں۔ جیسا کہ اس کے نام سے ظاہر ہوتا ہے، امیٹری فکشن جنسی محبت اور رومانس میں مصروف ہے۔ اس کی زیادہ تر تصانیف مختصر کہانیاں تھیں۔ تین سب سے نمایاں امیٹری فکشن مصنفین تھے: ایلزا ہیووڈ (جس نے لیو ان ایکسیس لکھی ؛ یا، دی فیٹل انکوائری اینڈ فینٹومینا: یا، لو ان اے میز کے ساتھ ساتھ 70 سے زیادہ دیگر شائع شدہ کام) ؛ ڈیلاریویر مینلی، (دی لوسٹ لور اور المینا: یا، دی عربی واؤ کے مصنف۔ ایک المیہ) اور افرا بین (جنہوں نے دی ہسٹری آف دی نون اور "ٹو دی فیئر کلرینڈا، ہو میڈ لو ٹو می، امیجنڈ مور دین وومن" لکھی، اور ان کی سب سے مشہور کتابوں میں سے ایک "دی ڈیساپائنٹمنٹ"، جو جنسی تصادم کے بارے میں ایک کہانی ہے، جو خواتین کے نقطہ نظر سے لکھی گئی ہے، ممکنہ طور پر مردانہ نامردی کے بارے میں ہو سکتی ہے)۔ ان مصنفین کو مل کر "عقل کی منصفانہ تثلیث" کے نام سے جانا جاتا تھا، یہ جملہ ریو نے تیار کیا تھا۔ جیمز سٹرلنگ، اگرچہ بدنام تحریر کے لیے ان کی ساکھ نے کچھ لوگوں کو انہیں "شرارتی تثلیث" کہنے پر مجبور کیا۔ شائستہ فکشن کے موضوعات تنگ طور پر بیان کردہ، شائستہ فکشن فارمولک صنف کو چیلنج کرتا ہے جس میں عام طور پر ایک معصوم، قابل اعتماد عورت کو صنفی مخصوص کرداروں کو تبدیل کرکے خود خدمت کرنے والے، شہوت انگیز آدمی کے ذریعہ دھوکہ دیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، ایلزا ہیووڈ کے فنٹومینا میں، بے نام مرکزی کردار ایک عظیم پیدائشی عورت ہے جو مرد بیوپلیسر کو متعدد بار بہکانے کے لیے اپنی شکل بدلتی ہے۔ امٹری فکشن کی خواتین کے لیے، محبت عام طور پر مصیبت میں ختم ہوتی ہے۔ حقوق نسواں کی ایک شکل امیٹری فکشن کے مصنفین میں اپنے ناولوں کو معاشرے میں خواتین کے کرداروں اور ان کے ساتھ ہونے والے سلوک پر تبصرے کے طور پر استعمال کرنے کا رجحان تھا۔ ایسی بہت سی مثالیں ہیں جہاں طنز کا استعمال اس جذبات کو اجاگر کرتا ہے جو مصنف سامعین تک پہنچانے کی کوشش کر رہا تھا۔ ایک اور مقبول، اور اسی طرح کے، تحریری حربے کو سیور کہا جاتا تھا، جس میں مصنف کا اس بارے میں طنزیہ ہونا شامل تھا کہ انہیں کس طرح کمتر سمجھا جاتا تھا، تاکہ مرد ناقدین کو پریشان نہ کیا جائے۔ یہ مصنفین اکثر ازدواجی معاملات کی تفصیل دیتے تھے، اور اسکینڈل اور جنسی بے حیائی کے مضبوط موضوعات کو فروغ دیتے تھے۔ اگرچہ ایک مبصر فوری طور پر جذباتی محبت اور شہوانی، شہوت پر توجہ مرکوز کرنے کی نشاندہی کرے گا، لیکن عورت کو بالکل مختلف روشنی میں پیش کرنے کا ایک بنیادی محرک موجود ہے۔ جذباتیت اور رومانوی عناصر کی کثرت کے بجائے، ایسی خواتین کو پیش کرنے کی ایک قابل شناخت خواہش ہے جو محض مردوں کی خوشی کی خدمت کرنے کے بجائے اپنی جنسی خواہش کی تکمیل چاہتی ہیں۔ مثال کے طور پر، تعریفی افسانے کا مصنف ایک ایسی خاتون کردار تخلیق کرے گا جو دوستی سے زیادہ مطالبہ کرتی ہے اور اپنے تعلقات میں ذاتی اطمینان کا تعاقب کرتی ہے۔ ایک وقت کے لیے، اسے جذباتی اور رومانوی سوچ کے طور پر برانڈ کیا گیا۔ تاہم، بعد کے سالوں میں اسے ایک ایسے طریقے کے طور پر تسلیم کیا جائے گا جس میں خواتین نے مردانہ تسلط کے جابرانہ ہتھکنڈوں سے الگ ہونا شروع کیا۔ ایسے لوگ بھی ہیں جو تعزیری افسانے کو خاتون بلڈنگسرومین کے تصور سے جوڑتے ہیں، جس نے خواتین کے کردار کی نشوونما کو فروغ دیا "خاص طور پر خواتین کی طاقت کی ایک ایسی شکل کو پیش کرنے میں اس کی دلچسپی جو ایسے معاشرے میں بھی قابل عمل ہے جہاں خواتین کو اپنی زندگیوں پر صرف محدود کنٹرول کی اجازت تھی۔" اگرچہ شائستہ افسانے کو اصل میں "ناول کے عروج" کے بیانیے سے خارج کر دیا گیا تھا، جو روایتی طور پر مردوں کے ذریعے لکھے گئے تھے، عصری اسکالرز یہ نتیجہ اخذ کرتے ہیں کہ یہ کام محض ناول کے پیش خیمہ نہیں ہیں، بلکہ اپنے طور پر ناول ہیں۔ یہ تعریفی کام کچھ ایسی جگہیں تھیں جہاں خواتین اپنے لیے بول سکتی تھیں، اپنے ظلم کے احساسات کا اظہار کر سکتی تھیں، اور اپنے تجربات بانٹ سکتی تھیں۔ تعریفی افسانے کے کچھ کاموں کو عصری معیارات کے مطابق غیر اخلاقی سمجھا جاتا تھا، اور ان کے کرداروں کو عیسائی، سماجی، قانونی یا شاعرانہ انصاف کی دیگر شکلوں کے موضوعات پر مبنی "سزا" کے بغیر بدنام محبت کے معاملات کرنے کی اجازت دی جاتی تھی۔ مزید پڑھنے کے لیے نوٹ بالسٹر، آر۔ (1998)۔ پرکشش شکلیں: 1684 سے 1740 تک خواتین کا امیٹری فکشن۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ ۔ بینیڈکٹ، باربرا ایم۔ (1998) 'دی کیوریس جینر: فیمیل انکوائری ان امیٹری فکشن'۔ اسٹڈیز ان دی ناول (1998): 194-210 بوورز، ٹونی او شاگنی (1994)۔ جنس، جھوٹ اور غیر مرئیت: بحالی سے وسط صدی تک امیٹری فکشن۔ کولمبیا ہسٹری آف دی برٹش ناول۔ ایڈ۔ جان رچیٹی اور دیگر۔ نیویارک: کولمبیا یو پی، 50-72۔ ۔ ہلٹکوسٹ، اے۔ (2008)۔ 'ایکوال آرڈور: فیمیل ڈیزائر، امیٹری فکشن، اینڈ دی ریکاسٹنگ آف دی ناول، 1680-1760'۔ پروکویسٹ۔ برطانوی ادب ادبی انواع