Cloud 9 (play)
کلاؤڈ نائن (بعض اوقات کلاؤڈ 9 کے طور پر اسٹائلائز کیا جاتا ہے) برطانوی ڈرامہ نگار کیرل چرچل کا لکھا ہوا دو ایکٹ والا ڈرامہ ہے۔ اس کی ورکشاپ 1978 کے آخر میں جوائنٹ اسٹاک تھیٹر کمپنی کے ساتھ کی گئی تھی اور اس کا پریمیئر 14 فروری 1979 کو ڈارٹنگٹن کالج آف آرٹس، ڈیون میں ہوا۔ ڈرامے کی دو حرکتیں ایک متضاد ڈھانچہ تشکیل دیتی ہیں۔ ایکٹ I وکٹورین دور میں برطانوی نوآبادیاتی افریقہ میں ترتیب دیا گیا ہے، اور ایکٹ II 1979 میں لندن کے ایک پارک میں ترتیب دیا گیا ہے۔ تاہم، اداکاری کے درمیان کرداروں کے لیے صرف پچیس سال گزرتے ہیں۔ ہر اداکار ایکٹ I میں ایک کردار ادا کرتا ہے اور ایکٹ II میں ایک مختلف کردار ادا کرتا ہے-دونوں اداکاریوں میں نظر آنے والے کردار پہلے اور دوسرے میں مختلف اداکاروں کے ذریعے ادا کیے جاتے ہیں۔ ایکٹ I روایتی مزاحیہ صنف کی پیروڈی کرتا ہے اور وکٹورین معاشرے اور نوآبادیات پر طنز کرتا ہے۔ ایکٹ دوم سے پتہ چلتا ہے کہ جب مزاحیہ صنف اور وکٹورین نظریے دونوں کی پابندیاں ڈھیلی ہو جائیں تو کیا ہو سکتا ہے۔ یہ ڈرامہ جنسیت اور فحش زبان کی متنازعہ تصویر کشی کا استعمال کرتا ہے، اور نوآبادیاتی اور جنسی جبر کے درمیان ایک متوازی قائم کرتا ہے۔ اس کا مزاح متضاد اور گوشت خور پر منحصر ہے، اور چرچل کے سیاسی پیغام کو ان لوگوں کو قبول کرنے کے بارے میں پہنچانے میں مدد کرتا ہے جو مختلف ہیں اور ان پر غلبہ نہیں رکھتے ہیں یا انہیں مخصوص سماجی کرداروں پر مجبور نہیں کرتے ہیں۔ کلاؤڈ نائن چرچل کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک ہے۔ یہ ڈرامہ رائل نیشنل تھیٹر کے این ٹی 2000 پول میں 20 ویں صدی کے 100 سب سے اہم ڈراموں میں شامل کیا گیا تھا اور اسے ٹائم آؤٹ نیویارک کی "اب تک کے بہترین ڈراموں" کی فہرست کے لیے بھی منتخب کیا گیا تھا۔ نیو یارک پروڈکشن 18 مئی 1981 کو لوسیل لورٹل کے تھیٹر ڈی لیس میں کھولی گئی اور 4 ستمبر 1983 کو ختم ہوئی، اور اس کی ہدایت کاری ٹومی ٹیون نے موری یسٹن کے اصل اتفاقی میوزک اسکور کے ساتھ کی تھی۔ کردار رائل کورٹ پروڈکشن ایکٹ 1 کلائیو، ایک نوآبادیاتی منتظم، بیٹی، اس کی بیوی، جس کا کردار ایک آدمی نے ادا کیا ہے، جوشوا، اس کا سیاہ فام نوکر، جس کا کردار ایک سفید فام اداکار ایڈورڈ نے ادا کیا ہے، اس کا بیٹا، جس کا کردار ایک خاتون نے ادا کیا ہے۔ وکٹوریا، اس کی بیٹی، ایک وینٹریلوکوسٹ کی ڈمی ماؤڈ، اس کی ساس ایلن، ایڈورڈ کی گورنس ہیری بیگلی، ایک ایکسپلورر محترمہ۔ سانڈرز، ایک بیوہ (وہی اداکارہ جو ایلن کا کردار ادا کرتی ہے) ایکٹ 2 بیٹی، اب ایک عورت (عام طور پر وہی اداکارہ جو ایڈورڈ کا کردار ادا کرتی ہے) ایڈورڈ، اس کا بیٹا، اب ایک آدمی (عام طور پر وہی اداکار جو بیٹی کا کردار ادا کرتا ہے) وکٹوریہ، اس کی بیٹی (عام طور پر وہی اداکارہ جو موڈ کا کردار ادا کرتی ہے) مارٹن، وکٹوریہ کا شوہر (عام طور پر وہی اداکار جو ہیری کا کردار ادا کرتا ہے) لن، ایک ہم جنس پرست اکیلی ماں (عام طور پر وہی اداکارہ جو ایلن/مسز کا کردار ادا کرتی ہے) سانڈرز) لن کی بیٹی، 5 سال کی عمر، جس کا کردار ایک آدمی نے ادا کیا ہے (عام طور پر وہی اداکار جو کلائیو کا کردار ادا کرتا ہے) گیری، ایڈورڈ کا عاشق (عام طور پر وہی اداکار جو جوشوا کا کردار ادا کرتا ہے) رائل کورٹ اور نیو یارک پروڈکشن ایکٹ 1 کلائیو، ایک نوآبادیاتی منتظم، بیٹی، اس کی بیوی، جس کا کردار ایک آدمی نے ادا کیا ہے۔ جوشوا، اس کا سیاہ فام نوکر، جس کا کردار ایک سفید ایڈورڈ نے ادا کیا ہے، اس کا بیٹا، جس کا کردار ایک عورت نے ادا کیا ہے۔ وکٹوریا، اس کی بیٹی، ایک وینٹریلوکوسٹ کی ڈمی موڈ، اس کی ساس ایلن، ایڈورڈ کی گورنس ہیری بیگلی، ایک ایکسپلورر محترمہ۔ سانڈرز، ایک بیوہ (وہی اداکارہ جو ایلن کا کردار ادا کرتی ہے) ایکٹ 2 بیٹی، اب ایک عورت (عام طور پر وہی اداکارہ جو ایلن/مسز کا کردار ادا کرتی ہے) ادا کرتی ہے۔ سانڈرز) ایڈورڈ، اس کا بیٹا، جس کا کردار اب ایک آدمی ادا کر رہا ہے (عام طور پر وہی اداکار جو کلائیو کا کردار ادا کرتا ہے) وکٹوریہ، اس کی بیٹی (عام طور پر وہی اداکارہ جو ایڈورڈ کا کردار ادا کرتی ہے) مارٹن، وکٹوریہ کا شوہر (عام طور پر وہی اداکار جو ہیری کا کردار ادا کرتا ہے) لن، ایک ہم جنس پرست اکیلی ماں (عام طور پر وہی اداکارہ جو موڈ کا کردار ادا کرتی ہے) کیتھی، لن کی بیٹی، جس کی عمر 5 سال ہے، جس کا کردار ایک آدمی (عام طور پر وہی اداکار جو جوشوا کا کردار ادا کرتا ہے) گیری نے ادا کیا ہے، ایڈورڈ کا عاشق (عام طور پر اسی اداکار کے ذریعہ ادا کیا جاتا ہے جو بیٹی کا کردار ادا کرتا ہے) خلاصہ ایکٹ I کلائیو، ایک برطانوی نوآبادیاتی منتظم، افریقہ میں ہنگامہ خیز اوقات میں اپنے خاندان، ایک گورنس اور نوکر کے ساتھ رہتا ہے۔ مقامی لوگ فساد کر رہے ہیں، اور مسز سانڈرز، ایک بیوہ، حفاظت کے لیے ان کے پاس آتی ہیں۔ اس کی آمد کے بعد جلد ہی ایک ایکسپلورر ہیری بیگلی آتا ہے۔ کلائیو مسز سانڈرز کی طرف پرجوش پیش قدمی کرتا ہے، اس کی بیوی بیٹی ہیری کو پسند کرتی ہے، جو خفیہ طور پر جوشوا کے ساتھ جنسی تعلقات رکھتا ہے، اور بعد میں کلائیو کے بیٹے ایڈورڈ کے ساتھ۔ گورنس ایلن، جو خود کو ہم جنس پرست ہونے کا انکشاف کرتی ہے، ہیری کی جنسیت دریافت ہونے اور کلائیو کی طرف سے مذمت کیے جانے کے بعد اس کے ساتھ شادی کرنے پر مجبور ہو جاتی ہے۔ ایکٹ 1 شادی کی تقریبات کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ پہلے ایکٹ کا آخری منظر کلائیو کی تقریر کے ساتھ ختم ہوتا ہے جبکہ جوشوا، جسے ایڈورڈ (جو کچھ نہیں کرتا) دیکھتا ہے، اس پر اپنی رائفل کا نشانہ بناتا ہے اور فائر کرتا ہے کیونکہ منظر بلیک آؤٹ کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ ایکٹ II اگرچہ ایکٹ II 1979 میں ترتیب دیا گیا ہے، لیکن ایکٹ I کے کچھ کردار دوبارہ ظاہر ہوتے ہیں-ان کے لیے، صرف 25 سال گزر چکے ہیں۔ بیٹی نے کلائیو کو چھوڑ دیا ہے، اس کی بیٹی وکٹوریہ کی شادی اب ایک حد سے زیادہ برداشت کرنے والے مارٹن سے ہوئی ہے، اور ایڈورڈ کے گیری کے ساتھ کھلے عام ہم جنس پرست تعلقات ہیں۔ وکٹوریہ، پریشان اور مارٹن سے دور، لن کے ساتھ ہم جنس پرست تعلقات شروع کرتی ہے۔ جب گیری ایڈورڈ کو چھوڑتا ہے، ایڈورڈ، جسے پتہ چلتا ہے کہ وہ درحقیقت ابیلنگی ہے، اپنی بہن اور لن کے ساتھ اندر چلا جاتا ہے۔ ان تینوں کی ایک شرابی تقریب ہوتی ہے جس میں وہ دیوی کو پکارتے ہیں، جس کے بعد ایکٹ I کے کردار ظاہر ہونے لگتے ہیں۔ ایکٹ II میں ایک ڈھیلا ڈھانچہ ہے، اور چرچل نے مناظر کی ترتیب کے ساتھ اداکاری کی۔ آخری منظر سے پتہ چلتا ہے کہ وکٹوریہ نے مارٹن کو ایڈورڈ اور لن کے ساتھ باہمی تعلقات کے لیے چھوڑ دیا ہے، اور وہ اپنے بیٹے ٹومی کی تحویل میں شریک ہیں۔ گیری اور ایڈورڈ کے دوبارہ اچھے تعلقات ہیں، اور بیٹی کی گیری سے دوستی ہو جاتی ہے، جو اسے ایڈورڈ کی جنسیت کے بارے میں بتاتی ہے۔ کلاؤڈ 9 کا تشریحات اور مشاہدات ایکٹ I ایکٹ I "سامعین کو برطانیہ کے نوآبادیاتی ماضی کے ساتھ مشغول ہونے کی دعوت دیتا ہے، لیکن" صنف اور جنسیت کے لحاظ سے سامعین کے پیشگی تصورات "کو چیلنج کرکے ایسا کرتا ہے۔ چرچل کراس جنس اور کراس نسلی کاسٹنگ کا استعمال کرتے ہوئے صنفی اور نسلی دقیانوسی تصورات کو بھی ختم کرتا ہے: ایکٹ I میں بیٹی کا کردار ایک مرد نے ادا کیا ہے، لیکن ایکٹ II میں ایک عورت نے ؛ جوشوا کا کردار ایک سفید فام نے ادا کیا ہے ؛ اور ایڈورڈ کا کردار ایکٹ I میں ایک عورت نے اور ایکٹ II میں ایک مرد نے ادا کیا ہے۔ چرچل جان بوجھ کر سامعین کی توقعات کو بے چین کرنے کے لیے اس کراس جینڈر، نسلی اور عمر کی کاسٹنگ کا استعمال کرتا ہے۔ ڈرامے کے تعارف میں، چرچل وضاحت کرتے ہیں کہ بیٹی کا کردار پہلے ایکٹ میں ایک مرد نے کیوں ادا کیا ہے: "وہ وہی بننا چاہتی ہے جو مرد اسے بننا چاہتے ہیں۔ بیٹی خود کو ایک عورت کے طور پر اہمیت نہیں دیتی ہے۔" مائیکل پیٹرسن اس بات کی تصدیق کرتے ہوئے لکھتے ہیں کہ "بیٹی کا کردار ایک مرد نے ادا کیا ہے تاکہ یہ ظاہر کیا جا سکے کہ نسوانیت کس طرح ایک مصنوعی اور مسلط کردہ تعمیر ہے"۔ جیمز ہارڈنگ تجویز کرتے ہیں کہ ایکٹ I میں بیٹی اور ایڈورڈ کو کراس کاسٹ کرکے، چرچل بھی اسے محفوظ طریقے سے ادا کر رہے ہیں: یہ ہم جنس تعلقات کو واضح طور پر مخالف جنس پرست اور معیاری بناتا ہے۔ سیاہ فام نوکر، یشوع کا کردار ایک سفید فام آدمی نے اسی طرح کی وجوہات کی بنا پر ادا کیا ہے۔ وہ کہتا ہے، "میری جلد کالی ہے، لیکن اے میری روح سفید ہے۔ مجھے اپنے قبیلے سے نفرت ہے۔ میرا مالک میری روشنی ہے "؛ امیلیا ہو کریٹزر کا استدلال ہے کہ" یہ الٹ نوآبادیاتی اقدار کی داخلی کاری کی وجہ سے یشوع کی شناخت میں پھوٹ کو بے نقاب کرتا ہے "۔ یشوع اپنے "اپنے" لوگوں کے ساتھ شناخت نہیں کرتا ؛ ایکٹ I، سین 3 میں، مسز سانڈرز پوچھتی ہیں کہ کیا اسے اپنے ہی لوگوں کو مارنے میں کوئی اعتراض نہیں ہے اور یشوع جواب دیتا ہے کہ وہ اس کے لوگ نہیں ہیں، اور وہ "برے" ہیں۔ ایکٹ کے اختتام تک، یقینا، اسے برطانوی فوجیوں کے مظالم کے بعد نوآبادیات کی جابرانہ نوعیت کا احساس ہو جاتا ہے (جس کے نتیجے میں اس کے والدین کی موت ہو جاتی ہے) ؛ اس لیے اس نے کلائیو پر اپنی رائفل فائر کرنے کا فیصلہ کیا۔ ایکٹ دوم دوسرا ایکٹ لندن 1979 میں ترتیب دیا گیا ہے، لیکن کرداروں کے لیے صرف پچیس سال گزر چکے ہیں۔ چرچل تعارف میں اس کی وجہ بیان کرتی ہیں: "پہلا عمل، جس معاشرے کی طرح یہ ظاہر کرتا ہے، مردانہ غلبہ اور مضبوطی سے تشکیل شدہ ہے۔ دوسرے ایکٹ میں، خواتین اور ہم جنس پرستوں سے زیادہ توانائی آتی ہے۔ " ایکٹ II میں، برطانوی نوآبادیاتی جبر موجود ہے، اس بار شمالی آئرلینڈ میں مسلح موجودگی میں۔ مائیکل پیٹرسن لکھتے ہیں کہ "اداکاروں نے" نوآبادیاتی اور جنسی جبر کے درمیان ایک متوازی "قائم کیا، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ انیسویں صدی میں افریقہ پر برطانوی قبضہ اور شمالی آئرلینڈ میں اس کی نوآبادیاتی کے بعد کی موجودگی معاشرے کی پدرانہ اقدار سے کس طرح متعلق ہے" چرچل سامعین کو نوآبادیاتی اور جنسی دونوں طرح کے جبر کے مختلف نظریات دکھاتا ہے۔ وہ غیر فطری وقت کے وقفے کا استعمال کرتے ہوئے دونوں ادوار کو جوڑ کر سماجی تعمیرات کو بڑھاتی ہے۔ امیلیا ہو کریٹزر کا استدلال ہے کہ "چرچل سامعین کو ان اداروں اور نظریات پر فعال طور پر تنقید کرنے کی ترغیب دینے کے بریختین جذبے کے قریب رہے جنہیں وہ پہلے معمولی سمجھتے تھے۔" دونوں اعمال میں بہت فرق ہے: ایکٹ II میں خواتین کے لیے بہت زیادہ جنسی آزادی شامل ہے، جبکہ ایکٹ I میں مرد تعلقات کا حکم دیتے ہیں۔ ایکٹ II "طاقت اور اختیار کے ڈھانچے میں تبدیلیوں پر توجہ مرکوز کرتا ہے، کیونکہ وہ جنس اور تعلقات کو متاثر کرتے ہیں"، پہلے ایکٹ میں مرد اکثریتی ڈھانچے سے۔ چرچل لکھتے ہیں کہ انہوں نے "جینیٹ کے اس خیال کی کھوج کی کہ نوآبادیاتی جبر اور جنسی جبر ایک جیسے ہیں"۔ وہ بنیادی طور پر اس ڈرامے کو ایک سماجی میدان کے طور پر "عصری صنفی تعریفوں اور جنسی رویوں، حالیہ تبدیلیوں اور ان تبدیلیوں کے کچھ مضمرات کی وکٹورین ابتداء" کو تلاش کرنے کے لیے استعمال کرتی ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1979 کے ڈرامے کیرل چرچل ویسٹ اینڈ کے ڈرامے آف براڈ وے کے ڈرامے ایل جی بی ٹی سے متعلق ڈرامے فکشن میں پولیمری کے ڈراموں میں ایل جی بی ٹی سے متعلق تنازعات