Dominant seventh sharp ninth chord
موسیقی میں، غالب 79 کورڈ ("غالب سات تیز نو" یا "غالب سات تیز نو") ایک غالب ساتویں کو ملا کر بنایا گیا ایک کورڈ ہے، جس میں جڑ کے اوپر ایک بڑا تیسرا حصہ شامل ہوتا ہے، جس میں ایک بڑھا ہوا دوسرا ہوتا ہے، جو ایک ہی پچ ہوتی ہے، حالانکہ اسے ایک مختلف نوٹ کا نام دیا جاتا ہے، جیسا کہ جڑ سے اوپر معمولی تیسری ڈگری ہوتی ہے۔ یہ راگ عصری مقبول موسیقی کی بہت سی شکلوں میں استعمال ہوتا ہے، بشمول جاز، فنک، آر اینڈ بی، راک اور پاپ۔ ڈائیٹونک ہم آہنگی میں ایک غالب تانے بانے کے طور پر، یہ عام طور پر ایک ٹرن اراؤنڈ تانے بانے کے طور پر کام کرتا ہے، جو ٹانک کی طرف لوٹتا ہے۔ پاپ اور راک گٹار سازوں میں بعض اوقات اس کورڈ کو بول چال میں "ہینڈرکس کورڈ" یا "پرپل ہیز کورڈ" کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، جسے گٹارسٹ جمی ہینڈرکس کے نام سے موسوم کیا جاتا ہے، جس نے کورڈ کو ترجیح دی اور مرکزی دھارے کی راک موسیقی میں اس کے استعمال کو مقبول بنانے کے لیے بہت کچھ کیا۔ جب بیٹلز کے ذریعہ استعمال کیا جاتا ہے تو اسے "گریٹی کورڈ" کہا جاتا ہے حالانکہ یہ ایک الگ چھ تار والے ورژن کا حوالہ دے سکتا ہے۔ ہجے اور نوٹیشن راگ کے ہجے کے دو اہم طریقے ہیں، جو موسیقی کے انداز، موسیقی کے اشارے کی قسم (اسکور یا راگ کی علامت)، اور ذاتی ذائقہ پر منحصر ہیں۔ ایک غالب ساتویں راگ پر مشتمل ہوتا ہے جس میں ایک اضافی معمولی تیسرا ہوتا ہے جو بڑے تیسرے (ایک معمولی دسواں) پر ایک یا زیادہ آکٹوز رکھتا ہے ؛ دوسرا، زیادہ عام، ایک غالب ساتویں راگ پر مشتمل ہوتا ہے جس میں نویں اضافی اضافہ ہوتا ہے۔ سابقہ کو مقبول کورڈ علامت اشارے کے نظام میں 710 اور مؤخر الذکر کو 79 کے طور پر لکھا جا سکتا ہے۔ 7b10 لکھنے کا غیر روایتی طریقہ ہے لیکن یہ کچھ سیاق و سباق میں استعمال ہوتا ہے۔ بعض اوقات، کسی ایسی اشاعت میں جس میں روایتی طور پر نوٹ شدہ موسیقی اور کورڈ کی علامتیں دونوں شامل ہوتی ہیں، موسیقی کو قدرتی اور چپٹے تیسرے دونوں کے ساتھ نوٹ کیا جاتا ہے، جبکہ کورڈ کی علامت میں نواں تیز ہوتا ہے۔ دیگر غیر معمولی اشارے اور ناموں میں میجر/مائنر یا 7 شامل ہیں (کم از کم 3 شامل کریں)۔ کین اسٹیفنسن کا کہنا ہے کہ راک موسیقی میں تیز نویں ہجے تقسیم شدہ تیسرے ورژن کے مقابلے میں بہت زیادہ رائج ہے۔ تانے بانے کی نوعیت 79 ایک تبدیل شدہ تانے بانے ہے، اور تانے بانے کی علامت 7alt کو دیکھتے وقت یہ ایک آپشن ہے۔ یہ عملی طور پر ایک غالب راگ ہے اور اس طرح ڈائیٹونک ہم آہنگی میں ٹانک کو حل کرنا "چاہتا ہے"۔ اسٹیورٹ آئساکوف نے "میجر تھرڈ اور اگمینٹڈ نویں کے درمیان پیدا ہونے والے تناؤ" کی وجہ سے کورڈ کو "فنکی" یا "بلیوزی" کہا ہے ؛ جبکہ ڈوگ منرو اسے بلیوزی کے بجائے "جازی" سمجھتے ہیں۔ ایرک اسٹار کا کہنا ہے کہ، "تیز نو تیز، نیلے رنگ کے ہوتے ہیں، اور [فلیٹ نائن کے مقابلے میں] معنی خیز لگتے ہیں۔" جاز میں، 79 کورڈز کے ساتھ 79 کورڈز، اکثر ایک معمولی II-V-I ٹرن اراؤنڈ میں غالب کورڈ کے طور پر استعمال ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، سی مائنر میں ایک II-V-I کو اس طرح کھیلا جا سکتا ہے: Dm75-G79-Cm7۔ 79 ٹرٹین کورڈ تھیوری کی دنیا سے ایک بڑے انحراف کی نمائندگی کرتا ہے، جہاں کورڈز بڑے اور معمولی تہائی کے ڈھیر ہوتے ہیں۔ 79 اس تعریف کو پورا نہیں کرتا، کیونکہ معمولی ساتویں اور بڑھا ہوا نویں کے درمیان کا وقفہ ایک بڑھا ہوا تیسرا ہے۔ یہی بات نایاب M79 سے بھی متعلق ہے، جہاں بڑے ساتویں اور معمولی نویں کے درمیان کا وقفہ ایک کم تیسرا ہے۔ نظریہ میں کم اور بڑھا ہوا تہائی کو مکمل طور پر شامل کرنے کی اجازت دینے کے بجائے، جاز میں ایک عام حل کورڈز کو کورڈل ڈگریوں کے ڈھیر کے طور پر بیان کرنا ہے، جہاں ہر ڈگری میں انتخاب کی کچھ حد ہوتی ہے جس سے اسے اپنا نوٹ یا نوٹ لینا ہوتا ہے۔ اس طرح، مثال کے طور پر، نواں فلیٹ، قدرتی، تیز اور فلیٹ اور تیز "آلٹ" اسٹائل میں دستیاب ہے۔ تاریخ کلاسیکی انگریزی کیڈینس ایک مخصوص متضاد نمونہ ہے جو خاص طور پر مستند یا کامل کیڈینس کے لیے ہے جسے آثار قدیمہ یا پرانے زمانے کی آواز کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ یہ نمونہ بنیادی طور پر اعلی نشاۃ ثانیہ اور بحالی کے ادوار کے انگریزی موسیقاروں نے استعمال کیا تھا۔ اس آلے کی پہچان اختلاط ساتویں پیمانے کی ڈگری کے درمیان غلط تعلق سے پیدا ہونے والا اختلاط بڑھا ہوا آکٹیو (مرکب بڑھا ہوا اتحاد) ہے۔ انگریزی کیڈینس ایک قسم کی مکمل قربت ہے جس میں غالب کورڈ کے خلاف نیلا ساتواں ہوتا ہے جو C میں B اور G-B-D ہوگا۔ غالب 79 کورڈ تاثر پرست کلاسیکی موسیقی میں ظاہر ہوتا ہے۔ ایک مثال کلاڈ ڈیبسی کی فیویلس مورٹس میں سنی جا سکتی ہے، جو ان کی دوسری کتاب پرلیڈس (1913) سے ہے۔ وہاں، غیر حل شدہ، اختلافی نویں کورڈز (کم از کم ایک "سی 7" جس میں "تقسیم تیسرا" اور "معمولی نواں" شامل کیا گیا ہے)، رچرڈ باس کے مطابق، پورے ٹکڑے میں ایک "بالکل اداس، ویران کردار" بنانے میں مدد کرتا ہے۔ یہ راگ سیریل میوزک میں بھی پایا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، فارمولا تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے بنائے گئے ایک اوپیرا سے کارلینز اسٹاک ہاؤسن کا الیکٹرونش میوزک وام فریٹاگ آس لیکٹ (1991-94) اس تان پر اختتام پذیر ہوتا ہے۔ جاز اور بلیوز غالب 79 کورڈ عام طور پر بلیوز سیاق و سباق میں پایا جاتا ہے کیونکہ بلیوز پیمانے میں راگ میں ایک معمولی تیسرا (نیلا نوٹ) عام طور پر غالب ساتویں کورڈ کے خلاف بجایا جاتا ہے۔ غالب راگ کا تیسرا پیمانہ کا ساتواں درجہ ہے۔ یہ تان 1940 کی دہائی کے بیبوپ دور تک مقبول موسیقی میں استعمال ہوتا تھا، اور یہ 1950 اور 1960 کی دہائی کے بلیوز اور تال اور نیلے رنگوں میں کچھ باقاعدگی کے ساتھ ظاہر ہوتا ہے۔ پاپ اور راک ہینڈرکس کورڈ اگرچہ یہ آواز پہلے جاز اور متعلقہ انداز میں استعمال ہوتی رہی ہے، لیکن اس کورڈ کی ایک خاص آواز کو عام طور پر راک گٹارسٹ "ہینڈرکس کورڈ" کہتے ہیں۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ یہ جمی ہینڈرکس کا پسندیدہ تھا، جس نے مرکزی دھارے کی راک موسیقی میں اس کے استعمال کو مقبول بنانے کے لیے بہت کچھ کیا۔ ہینڈرکس کا سب سے قابل ذکر گانا جس میں 79 کورڈ کی خصوصیت ہے وہ "پرپل ہیز" ہے، جبکہ یہ "فاکی لیڈی" میں بھی مضمر ہے، دونوں ان کے 1967 کے البم آر یو ایکسپیرینسڈ؟ میں ہیں۔ "ووڈو چائلڈ (ہلکی واپسی)" براہ راست پرفارم کرتے وقت، ہینڈرکس نے بعد میں نہ صرف E79 کا استعمال کیا، جو ٹانک پر تیز نویں کورڈ ہے، بلکہ D79 اور C79 کورڈز، سب ٹونک اور سبمیڈینٹ بھی ہیں۔ یہ ہم آہنگ آلہ ان بہت سے عوامل میں سے ایک ہے جو گلیبیک اور اسپائرو کے مطابق "ہینڈرکس کے گانوں کی گندی، خام، دھاتی، کونیی آوازوں" میں معاون ہیں۔ یہ اس بات کی ایک مثال ہے کہ کس طرح انہوں نے "موسیقی میں نئے رنگ شامل کرنے کے لیے راگوں کو آراستہ کیا، جو اکثر سیاہ موسیقی میں اپنی جڑوں سے اخذ کیے جاتے ہیں"۔ "جوہر میں،" جان پیری لکھتے ہیں، ہینڈرکس کورڈ "پورے بلیوز پیمانے کو ایک ہی کورڈ میں گھٹا دیا گیا ہے"۔ دوسرے موسیقار سینٹو اور جانی کی 1959 کی ساز ساز ہٹ "سلیپ واک" میں پل کے آخر میں دی کورڈ کو خاموشی سے سنا جاتا ہے۔ اسے بیٹلز نے "دی ورڈ" اور "ٹیکس مین" جیسے گانوں میں بھی زیادہ نمایاں طور پر استعمال کیا تھا۔ میک کارٹنی نے اسے "عظیم ہیم فسٹڈ جاز کورڈ" قرار دیا جو انہیں جم گریٹی نے سکھایا تھا، جو وسطی لیورپول کے وائٹ چیپل میں ہیسی کی میوزک شاپ میں کام کرتے تھے۔ جارج ہیریسن اسے "ٹل دیئر واز یو" پر اپنے سولو کے آخری راگ کے طور پر استعمال کرتے ہیں۔ راگ (ایک D79) کو پنک فلائیڈ کے "بریتھ" میں بھی سنا جا سکتا ہے، اور زیادہ نمایاں طور پر "شائن آن یو کریزی ڈائمنڈ" میں، آخری گٹار سولو سے پہلے اور بعد میں، آواز آنے سے پہلے۔ اس راگ کو پکسیز کے لیڈ گٹارسٹ جوئے سینٹیاگو نے پسند کیا ہے، ڈی 79 کے ساتھ، جو "اے ہارڈ ڈےز نائٹ" کی افتتاحی کی یاد دلاتا ہے، اور اسے "ہیئر کمز یور مین" گانے کا "خفیہ جزو" کہا جاتا ہے۔ تین کورڈ تال گٹار حصے کے ڈی، سی، اور ایف کورڈز کے خلاف "ٹام" کے کورس میں ایک "بے دردی سے سکریپڈ" ایف 79 کی خصوصیات ہیں۔ 1970 کی دہائی کے فنک اور ڈسکو میں بنیادی یا ٹانک کورڈ کے طور پر استعمال کرنے میں ہیٹ ویو کی "بوگی نائٹس" شامل ہے۔ ہینڈرکس کے ایک عقیدت مند اسٹیو رے وان نے اس تان کو بڑے پیمانے پر استعمال کیا۔ مثال کے طور پر، ان کے گانے "سکٹل بٹن" کا مرکزی ریف E79 اور B79 دونوں کو 12 بار بلیوز کی ترقی کے حصے کے طور پر استعمال کرتا ہے۔ جانی ونٹر نے اسے بل ڈوگیٹ گانے کے بعد "ہولڈ اٹ" کورڈ کہا۔ یہ نام جان سکوفیلڈ نے بھی استعمال کیا تھا۔ نوٹس حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنے کے لیے ہانفورڈ، جان۔ روح کی طاقت کے ساتھ: جمی ہینڈرکس بینڈ آف جپسیز میں۔ پی ایچ ڈی۔ مقالہ، یونیورسٹی آف واشنگٹن، 2003۔ وان ڈیر بلیک، روب۔ "دی ہینڈرکس کورڈ: بلیوز، لچکدار پچ ریلیشن شپ، اور سیلف اسٹینڈنگ ہارمنی"، پاپولر میوزک 26:2 (مئی 2007)، پی پی 343-364۔ تبدیل شدہ کورڈز توسیع شدہ کورڈز جمی ہینڈرکس