The Cat and the Canary (1927 film)
دی کیٹ اینڈ دی کینری ایک 1927 کی امریکی خاموش مزاحیہ ہارر فلم ہے جس کی ہدایت کاری جرمن ایکسپریشنسٹ فلمساز پال لینن نے کی ہے۔ جان ولارڈ کے اسی نام کے 1922 کے بلیک کامیڈی ڈرامے کی موافقت، اس فلم میں لورا لا پلانٹے نے اینابیل ویسٹ، فاریسٹ اسٹینلے نے چارلی وائلڈر، اور کریئٹن ہیل نے پال جونز کا کردار ادا کیا ہے۔ یہ پلاٹ خورس ویسٹ کی موت، جو اینابیل، چارلی اور پال کے چچا ہیں، اور بیس سال بعد اس کی وصیت پڑھنے کے گرد گھومتا ہے۔ اینابیل کو اپنے چچا کی دولت وراثت میں ملتی ہے، لیکن جب وہ اور اس کا خاندان اس کی بھوت زدہ حویلی میں رات گزارتے ہیں، تو ایک پراسرار شخصیت ان کا تعاقب کرتی ہے۔ دریں اثنا، ایک پاگل جسے بنیادی طور پر بلی کے نام سے جانا جاتا ہے پناہ گاہ سے فرار ہو جاتا ہے اور حویلی میں چھپ جاتا ہے۔ یہ فلم 1920 کی دہائی کے براڈوے اسٹیج ڈراموں سے متاثر مزاحیہ ہارر فلموں کی صنف کا حصہ ہے۔ لینن کے ولارڈ کے ڈرامے کی موافقت نے اظہار پسندی کو مزاح کے ساتھ ملا دیا، ایک ایسا انداز جس کے لیے لینن قابل ذکر تھا اور ناقدین نے اسے منفرد تسلیم کیا۔ ان کے ہدایت کاری کے انداز نے دی کیٹ اینڈ دی کینری کو 1930 کی دہائی سے 1950 کی دہائی تک مقبول فلموں کی "اولڈ ڈارک ہاؤس" صنف میں بااثر بنا دیا۔ یہ فلم یونیورسل کی ابتدائی ہارر پروڈکشنز میں سے ایک تھی اور اسے "یونیورسل کے ہارر اسکول کا سنگ بنیاد" سمجھا جاتا ہے۔ اس ڈرامے کو پانچ بار فلمایا گیا ہے، خاص طور پر 1939 میں، جس میں باب ہوپ اور پاؤلیٹ گوڈرڈ نے اداکاری کی تھی۔ دریائے ہڈسن کو نظر انداز کرنے والی ایک سڑتی ہوئی حویلی میں، کروڑ پتی سائرس ویسٹ موت کے قریب پہنچتا ہے۔ اس کا لالچی خاندان "کینری کے گرد بلیوں" کی طرح اس پر اترتا ہے، جس کی وجہ سے وہ پاگل ہو جاتا ہے۔ ویسٹ حکم دیتا ہے کہ اس کی آخری وصیت اور عہد نامہ محفوظ میں بند رہے اور اس کی موت کی 20 ویں سالگرہ تک بغیر پڑھے رہے۔ جیسے ہی مقررہ وقت آتا ہے، ویسٹ کے وکیل، راجر کروسبی (ٹولی مارشل) کو پتہ چلتا ہے کہ سیف میں ایک سیکنڈ پراسرار طور پر نمودار ہوگا۔ دوسری وصیت صرف اس صورت میں کھولی جا سکتی ہے جب پہلی وصیت کی شرائط پوری نہ ہوں۔ مغربی حویلی کی نگراں، میمی پلیزنٹ (مارتھا میٹوکس)، دوسری مرضی کے ظہور کا الزام خورس ویسٹ کے بھوت پر لگاتی ہے، یہ ایک ایسا خیال ہے جسے حیران کردینے والا کروسبی جلد ہی مسترد کر دیتا ہے۔ جیسے ہی آدھی رات قریب آتی ہے، ویسٹ کے رشتہ دار حویلی میں پہنچتے ہیں: بھتیجے ہیری بلیتھ (آرتھر ایڈمنڈ کیریو)، چارلس "چارلی" وائلڈر (فارسٹ اسٹینلے)، پال جونز (کریٹن ہیل)، اس کی بہن سوسن سلسبی (فلورا فنچ) اور اس کی بھانجی سیسیلی ینگ (گیرٹروڈ ایسٹر)، اور بھانجی انابیل ویسٹ (لورا لا پلانٹے)۔ خورس ویسٹ کی خوش قسمتی "ویسٹ" نام کے سب سے دور کے رشتہ دار اینابیل کو وراثت میں دی گئی ہے۔ تاہم، وصیت میں یہ شرط عائد کی گئی ہے کہ خوش قسمتی کے وارث ہونے کے لیے، اسے ڈاکٹر، ایرا لازار (لوسین لٹل فیلڈ) کے ذریعے سمجھدار سمجھا جانا چاہیے۔ اگر وہ پاگل سمجھی جاتی ہے تو خوش قسمتی دوسری وصیت میں نامزد شخص کو منتقل کر دی جاتی ہے۔ خوش قسمتی میں مغربی ہیرے بھی شامل ہیں جو اس کے چچا نے برسوں پہلے چھپائے تھے۔ اینابیل کو احساس ہوتا ہے کہ وہ اب اپنے چچا کی طرح ہے، "بلیوں سے گھرا ہوا پنجرے میں"۔ جب خاندان رات کے کھانے کی تیاری کر رہا ہوتا ہے، ایک محافظ (جارج سیگ مین) اندر آتا ہے اور اعلان کرتا ہے کہ ایک فرار ہونے والا پاگل جسے بلی کہا جاتا ہے یا تو گھر میں ہے یا میدان میں ہے۔ محافظ سیسیلی سے کہتا ہے، "وہ ایک پاگل ہے جو سوچتا ہے کہ وہ بلی ہے، اور اپنے متاثرین کو اس طرح آنسو بہاتا ہے جیسے وہ کینری ہیں!" دریں اثنا، کروسبی کو شبہ ہے کہ خاندان میں کوئی اینابیل کو نقصان پہنچانے کی کوشش کر سکتا ہے اور اسے اس کے جانشین کے بارے میں مطلع کرنے کا فیصلہ کرتا ہے۔ اس سے پہلے کہ وہ اس شخص کا نام بولتا ہے، ایک لمبے کیلوں والا بالوں والا ہاتھ کتابوں کی الماری کے ایک خفیہ راستے سے نکلتا ہے اور اسے اندر کھینچتا ہے، جس سے انابیل خوفزدہ ہوتی ہے۔ جب وہ بتاتی ہے کہ کروسبی کے ساتھ کیا ہوا، تو خاندان فوری طور پر یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے کہ وہ پاگل ہے۔ اپنے تفویض کردہ کمرے میں اکیلی، اینابیل ایک نوٹ کا معائنہ کرتی ہے جو اس کے پاس پھسل گیا ہے جس سے خاندانی زیورات کے مقام کا پتہ چلتا ہے، جسے ایک وسیع ہار میں بنایا گیا ہے۔ وہ نوٹ کی ہدایات پر عمل کرتی ہے اور جلد ہی اسے آگ کے اوپر ایک خفیہ پینل میں چھپنے کی جگہ کا پتہ چلتا ہے۔ وہ ہیرے سے جڑا ہار پہن کر رات کے لیے ریٹائر ہو جاتی ہے۔ جب اینابیل سو رہی ہوتی ہے، وہی پراسرار ہاتھ اس کے بستر کے پیچھے کی دیوار سے نکلتا ہے اور اس کی گردن سے ہیرے چھین لیتا ہے۔ ایک بار پھر، اس کی عقل پر سوال اٹھایا جاتا ہے، لیکن جیسے ہی ہیری اور اینابیل کمرے کی تلاشی لیتے ہیں، انہیں دیوار میں ایک پوشیدہ راستہ اور اس میں راجر کروسبی کی لاش مل جاتی ہے۔ ممی پلیزنٹ پولیس کو فون کرنے کے لیے نکل جاتا ہے، جب کہ ہیری گارڈ کی تلاش کرتا ہے۔ سوسن ہسٹیریکس میں بھاگ جاتی ہے اور ایک دودھ والے (جو مرفی) کے ساتھ سواری کرتی ہے۔ پال اور اینابیل لاپتہ لفافے کو تلاش کرنے کے لیے اپنے کمرے میں واپس آتے ہیں، اور دریافت کرتے ہیں کہ کروسبی کی لاش لاپتہ ہے۔ پال غائب ہو جاتا ہے کیونکہ خفیہ راستہ اس کے پیچھے بند ہو جاتا ہے۔ پوشیدہ گزرگاہوں میں گھومتے ہوئے، پال پر بلی حملہ کرتی ہے اور اسے مردہ حالت میں چھوڑ دیا جاتا ہے۔ وہ اینابیل کو بچانے کے لیے وقت پر ہوش میں آ جاتا ہے۔ پولیس پہنچتی ہے اور بلی کو گرفتار کرتی ہے، جو دراصل بھیس میں چارلی وائلڈر ہے ؛ محافظ اس کا ساتھی ہے۔ وائلڈر وہ شخص ہے جس کا نام دوسری وصیت میں ہے۔ اس نے اینابیل کو پاگل کرنے کی امید کی تھی تاکہ وہ میراث حاصل کر سکے۔ کاسٹ پروڈکشن دی کیٹ اینڈ دی کینری 20 ویں صدی کے اوائل میں جرمن ایکسپریشنزم کی پیداوار ہے۔ آرٹ مورخ جون وائن سٹائن کے مطابق، اظہار پسندی میں ڈائی بروک اور ڈیر بلو ریٹر کے آرٹ سٹائل، کیوبزم، فیوچرزم اور تجریدی شامل ہیں۔ ان طرزوں کو جوڑنے والا کلیدی عنصر فطرت کے ساتھ سچائی پر اندرونی جذبات کے اظہار کے لیے تشویش ہے۔ فلمی مورخ رچرڈ پیٹرسن نوٹ کرتے ہیں کہ "جرمن سنیما نفسیاتی ہارر کی کہانیوں اور روشنی، سیٹ ڈیزائن اور کیمرہ اینگلز کے ذریعے پیدا ہونے والے غیر معمولی موڈ کے لیے مشہور ہوا۔" فلم سازی کی اس طرح کی تکنیکوں نے اظہار پسندانہ موضوعات کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ جرمن اظہار پسندانہ فلم کی بااثر مثالوں میں رابرٹ وین کی دی کابینہ آف ڈاکٹر کیلیگری (1920) ایک پاگل ڈاکٹر کے بارے میں اور پال لینن کی ویکس ورکس (1925) میلے میں موم کے مجسمے کی نمائش کے بارے میں شامل ہیں۔ ویکس ورکس نے یونیورسل پکچرز کے جرمن نژاد صدر کارل لیملے کو متاثر کیا۔ لیملے عجیب و غریب مناظر کے دوران مزاح اور چنچل پن کی شمولیت سے اظہار پسندی سے لینن کی روانگی سے متاثر ہوا۔ دریں اثنا، ریاستہائے متحدہ میں، ڈی ڈبلیو گریفتھ کی ون ایکسائٹنگ نائٹ (1922) نے ایک گوتھک ہارر فلم کا رجحان شروع کیا جس کا فائدہ لیملے اٹھانا چاہتے تھے۔ اس صنف میں آنے والی فلمیں جیسے الفریڈ ای گرین کی اب دی گھوسٹ بریکر (1922)، فرینک ٹٹل کی پیوریٹن پیشنز (1923)، رولینڈ ویسٹ کی دی مونسٹر (1925) اور دی بیٹ (1926)، اور الفریڈ سینٹل کی دی گوریلہ (1927)-براڈوے اسٹیج ڈراموں کی تمام مزاحیہ ہارر فلم موافقت-کامیاب ثابت ہوئیں۔ لیملے نے جان ولارڈ کے مشہور ڈرامے دی کیٹ اینڈ دی کینری کی طرف رخ کیا، جو ایک وارث پر مرکوز ہے جس کا خاندان اس کی میراث چوری کرنے کے لیے اسے پاگل کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ ولارڈ نے لیملے کو اپنے ڈرامے کی فلم بندی کرنے کی اجازت دینے میں ہچکچاہٹ کا اظہار کیا کیونکہ، جیسا کہ مورخ ڈگلس بروڈ وضاحت کرتے ہیں، "اس سے عملی طور پر ہر ایک کے سامنے اس چال کا خاتمہ ہوتا، جو ایک جاری پیسہ کمانے والے کے طور پر ڈرامے کی صلاحیت کو تباہ کر دیتی۔" اس کے باوجود، ولارڈ کو یقین ہو گیا اور اس ڈرامے کو الفریڈ اے کوہن اور رابرٹ ایف ہل نے اسکرین پلے میں ڈھالا۔ کاسٹنگ دی کیٹ اینڈ دی کینری میں تجربہ کار خاموش فلمی ستارے لورا لا پلانٹے، کریئٹن ہیل، اور فارسٹ اسٹینلے شامل ہیں۔ فلمی مورخ گیری ڈان روڈس کے مطابق، دی کیٹ اینڈ دی کینری میں لا پلانٹے کا کردار ہارر اور اسرار فلموں میں خواتین کے لیے مخصوص تھا: "ہارر فلم میں خاتون شکار، کان بن جاتی ہے۔ اس کے پاس کرنے کے لیے بہت کم ہے، اور اس لیے سوال بن جاتا ہے کہ 'اس کا کیا کیا جائے گا؟' روڈس مزید کہتے ہیں، "ہیروئن نوجوان اور خوبصورت ہوتی ہیں، لیکن وہ زیادہ انعام کی نمائندگی کرتی ہیں-چاہے وہ کسی ولن کے ذریعہ" چوری شدہ "ہو یا فلموں کے اختتام پر کسی نوجوان ہیرو کی" ملکیت "ہو۔" دی کیٹ اینڈ دی کینری کے بعد، لا پلانٹے نے یونیورسل کے ساتھ اپنا کیریئر برقرار رکھا، لیکن اسے "بول چالوں کا شکار" قرار دیا جاتا ہے۔ 1996 میں الزائمر کی بیماری سے اپنی موت سے قبل انہیں ہالی ووڈ واک آف فیم میں ایک اسٹار ملا۔ یونیورسل نے اینابیل کے کزن ہیرو پال جونز کا کردار ادا کرنے کے لیے آئرش اداکار کریئٹن ہیل کا انتخاب کیا۔ ہیل دی کیٹ اینڈ دی کینری سے پہلے 64 خاموش فلموں میں نظر آئے تھے، خاص طور پر 1914 کا سیریل دی ایکسپلوئٹس آف ایلین اور ڈی ڈبلیو گریفتھ کا وے ڈاؤن ایسٹ (1920) اور آرفنس آف دی سٹارم (1921)۔ دی کیٹ اینڈ دی کینری میں ہیل کا کردار مزاحیہ راحت فراہم کرنا تھا۔ نقاد جان ہاورڈ ریڈ کے مطابق، "وہ ہمیشہ فرنیچر میں پیچھے ہٹ رہا ہے یا بستر کے نیچے خود کو خطرے کی حالت میں پا رہا ہے یا آوارہ اشیاء جیسے گرتی ہوئی کتابیں یا بہت بڑے بستر کے چشموں سے کشتی لڑ رہا ہے۔" ہیل کو ساؤنڈ فلم میں ٹھوس کیریئر تلاش کرنے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا۔ ان کے بہت سے حصے چھوٹے اور غیر معتبر تھے۔ ولن چارلس وائلڈر کا کردار فاریسٹ اسٹینلے نے ادا کیا تھا، جو ایک اداکار تھا جسے وین نائٹ ہڈ واز ان فلاور (1922)، باوو (1923)، تھرو دی ڈارک (1924) اور شیڈو آف دی لا (1926) جیسی فلموں میں کاسٹ کیا گیا تھا۔ دی کیٹ اینڈ دی کینری میں اپنی اداکاری کے بعد، اسٹینلے نے شو بوٹ (1936) اور کرس آف دی انڈڈ (1959) اور ٹیلی ویژن سیریز الفریڈ ہچکاک پریزنٹس، اسٹوڈیو 57، اور گنسموک جیسی فلموں میں کم کردار ادا کیے۔ اس فلم میں ایک معاون کاسٹ تھی جسے ایک فلمی مورخ نے دوسرے کے ذریعہ "دوسرے درجے" اور "بہترین" کہا تھا۔ ٹولی مارشل نے مشکوک وکیل راجر کروسبی کا کردار ادا کیا، مارتھا میٹوکس کو بدصورت اور توہم پرست گھریلو ملازمہ میمی پلیزنٹ کا کردار دیا گیا، اور گیرٹروڈ ایسٹر اور فلورا فنچ نے بالترتیب لالچی رشتہ دار سیسیلی ینگ اور آنٹی سوسن سلسبی کا کردار ادا کیا۔ لوسین لٹل فیلڈ کو پاگل ماہر نفسیات ڈاکٹر ایرا لازار کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا جو ڈاکٹر کیلیگری کی کابینہ میں ورنر کراس کے ٹائٹل کردار سے عجیب مشابہت رکھتی تھی۔ جیسا کہ یونیورسل نے توقع کی تھی، ہدایت کار پال لینن نے ولارڈ کے ڈرامے کو امریکی سامعین کے لیے موزوں ایک اظہار پسند فلم میں تبدیل کر دیا۔ مورخ برنارڈ ایف ڈک نے مشاہدہ کیا ہے کہ "لینن نے جرمن اظہار پسندی کو، اس کے عجیب چیروسکورو، غیر متناسب سیٹوں اور ضرورت سے زیادہ اسٹائلائزیشن کے ساتھ، امریکی فلمی مشق کے ساتھ مطابقت رکھنے والی شکل میں کم کر دیا۔" جین ڈلوگوس کا استدلال ہے کہ "بہت سے اسٹیج پلے مووی موافقت [1920 کی دہائی] ماحول پر کم سے کم زور دینے اور اسٹیج پلے اوور ایکٹنگ کی کافی مقدار کے ساتھ 'بڑی اسکرین کے لیے ٹیپ کیے گئے اسٹیج پلے' کی طرح نظر آنے کے جال میں پھنس جاتے ہیں۔" تاہم، لینن کی فلم کے معاملے میں ایسا نہیں تھا۔ رچرڈ شیئب نوٹ کرتے ہیں کہ "لینی کا انداز ایک ایسی چیز ہے جو دی کیٹ اینڈ دی کینری کو محض ایک فلمایا ہوا اسٹیج پلے ہونے سے اوپر اور دور لے جاتا ہے اور اسے ایک حیرت انگیز بصری حرکیات دیتا ہے"۔ لینی نے دی کیٹ اینڈ دی کینری کے ماحول کو ترتیب دینے کے لیے جرمن اظہار پسند فلموں جیسے دی کابینہ آف ڈاکٹر کیلیگری میں پائے جانے والے اسی طرح کے کیمرہ ایفیکٹس کا استعمال کیا۔ فلم کا آغاز ٹائٹل کریڈٹ کو ظاہر کرنے کے لیے کوب ویب کو صاف کرنے والے ہاتھ سے ہوتا ہے۔ دیگر اثرات میں "ڈرامائی سائے، نمایاں سپر امپوزیشنز اور موڈی سیکوینسز شامل ہیں جن میں کیمرہ بلوئنگ پردوں کے ساتھ گلیڈورز سے گزرتا ہے"۔ فلمی مورخ جان کرسٹوفر ہورک وضاحت کرتے ہیں کہ "ایک مماثل تصویر حویلی اور اس کے عجیب و غریب ٹاورز سے لے کر ادویات کی بڑی بوتلوں تک تحلیل ہو جاتی ہے جسے عزیز مرحومہ جیل کی دوہری تصویر کے طور پر استعمال کرنے پر مجبور ہو جاتا ہے، اس بوڑھے آدمی کو جو فریم کے ایک کونے میں اپنی مرضی کے ساتھ زندہ بیٹھا ہوتا ہے۔" لائٹنگ اور کیمرہ اینگلز سے پیدا ہونے والے موڈ میں اضافہ کرنے کے لیے لینی نے کاسٹ کے ساتھ کام کیا۔ سنیماٹوگرافر گلبرٹ وارنٹن نے یاد کیا کہ لینن نے اداکاروں کو حیران کرنے کے لیے گونگ کا استعمال کیا۔ وارنٹن نے سوچا، "اس نے اس چیز کو سالویشن آرمی کے ڈھول سے بھی بدتر مارا۔" اگرچہ فلم میں ہارر کے عناصر شامل ہیں، فلم کے مورخ ڈینس ایل وائٹ کے مطابق یہ "ہارر کے علاوہ کسی اور مقصد کو ذہن میں رکھتے ہوئے ترتیب دی گئی ہے۔ کچھ مناظر ہارر حاصل کر سکتے ہیں، اور کچھ کردار ڈرامائی طور پر ہارر کا تجربہ کرتے ہیں، لیکن ان فلموں کے لیے روایتی سراغ اور ایک منطقی وضاحت، کم از کم ایک ایسی وضاحت جو پس منظر میں قابل فہم ہو، عام طور پر اہم ہوتی ہے، اور لازمی طور پر ان کے بنانے والوں کی پہلی تشویش ہوتی ہے۔ ہدایت کاری کے علاوہ، لینن ایک پینٹر اور سیٹ ڈیزائنر تھے۔ فلم کے سیٹ لینن نے ڈیزائن کیے تھے اور چارلس ڈی ہال نے تیار کیے تھے، جنہوں نے بعد میں ڈریکولا (1931) اور فرینکنسٹائن (1931) کے سیٹ ڈیزائن کیے۔ لینن کو امید تھی کہ وہ بصری ڈیزائنوں کے لیے حقیقت پسندی سے گریز کریں گے جو کرداروں کے جذبات کی عکاسی کرتے ہیں۔ انہوں نے لکھا، "یہ انتہائی حقیقت نہیں ہے جو کیمرہ محسوس کرتا ہے، بلکہ اندرونی واقعہ کی حقیقت ہے، جو اس سے کہیں زیادہ گہری، موثر اور متحرک ہے جو ہم روزمرہ کی آنکھوں سے دیکھتے ہیں۔" لینی نے چارلی چن کی فلم دی چائنیز طوطا (1927)، دی مین ہو لافس (1928)، اور دی لاسٹ وارننگ (1929) کی ہدایت کاری 1929 میں خون کی زہر آلود ہونے سے اپنی موت سے پہلے کی۔ استقبالیہ اور اثر و رسوخ دی کیٹ اینڈ دی کینری کا آغاز 9 ستمبر 1927 کو نیویارک شہر کے کالونی تھیٹر میں ہوا، اور یہ "باکس آفس پر کامیاب" رہا۔ ورائٹی نے رائے دی، "جو چیز یونیورسل کے ڈرامے کے فلمی ورژن کو ممتاز کرتی ہے وہ پال لینی کی ایک عجیب تھیم کی ذہین ہینڈلنگ ہے، جس میں ان کی کچھ نئی ترتیبات اور نظریات کو متعارف کرایا گیا جس سے ان کی شناخت ہوئی۔ فلم تھوڑی زیادہ لمبی چلتی ہے۔ بصورت دیگر یہ ایک اوسط اطمینان بخش خصوصیت سے زیادہ ہے۔ "نیو یارک ٹائمز کے ایک جائزے میں وضاحت کی گئی،" یہ ایک ایسی فلم ہے جسے بہت سے دوسرے ہدایت کاروں کے سامنے دکھایا جانا چاہیے تاکہ انہیں دکھایا جا سکے کہ کہانی کو کس طرح بیان کیا جانا چاہیے، کیونکہ مسٹر لینی جو کچھ بھی کرتے ہیں وہ ایک موقع پر دباؤ نہیں ڈالتا ہے۔ وہ اسے فطری طور پر اس طرح کرتا ہے جیسے ایک آدمی اپنی مونچھیں ذہن میں موڑتا ہے۔ " بہر حال، جیسا کہ فلمی مورخ برنارڈ ایف ڈک بتاتے ہیں، "[ای] کیلیگرزم کے اجزاء، انتہائی اظہار پسندی۔ فطری طور پر سوچا کہ لینن نے [اظہار پسندی کے] کنونشنوں کو فحش بنا دیا ہے۔" تاہم، ڈک نوٹ کرتے ہیں کہ لینن نے صرف "[اظہار پسندانہ موضوعات] کو ہلکا کیا تھا تاکہ وہ امریکی سنیما میں اس تحریک کے بوجھ کے بغیر داخل ہو سکیں جو قابو سے باہر ہو گئی تھی۔" جدید ناقدین فلم کے اثرات اور اثر و رسوخ سے خطاب کرتے ہیں۔ دی ولیج وائس کے مائیکل اٹکنسن نے تبصرہ کیا، "[لینی کی] ماہرانہ طور پر ماحولیاتی فلم عملی طور پر بیانیے کی معطلی اور اثر کا ایک نظریہ ہے"۔ کرس ڈیشیل کا کہنا ہے کہ "[ای] کچھ بھی اتنا مبالغہ آمیز ہے، اس میں باریکی کی کمی ہے، کہ ہم جلد ہی کچھ ہلکے سے خوفناک اثرات کے باوجود کیا ہوتا ہے اس کی پرواہ کرنا چھوڑ دیتے ہیں"، حالانکہ وہ تسلیم کرتے ہیں کہ فلم کا "ہارر صنف پر بہت بڑا اثر پڑا، اور یہاں تک کہ ہچکاک نے اسے ایک اثر کے طور پر پیش کیا۔" ٹونی رینس نے فلم کو "حتمی" بھوت زدہ گھر "فلم قرار دیا ہے۔ لینی نے اسے دانشمندی سے بنیادی طور پر ہنسی کے لیے ادا کیا ہے، لیکن اس کا گھومنے پھرنے والا، مرناؤ جیسا کیمرہ ورک راستے میں ایک یا دو سنسنی پیدا کرتا ہے۔ درحقیقت یہ بہت دل چسپ ہے۔ "جان کالہون کو لگتا ہے کہ جو چیز فلم کو" اہم اور بااثر "بناتی ہے وہ" کہانی کے ہیکنیڈ کنونشنوں میں اس دور کے تھپڑ کے عناصر کو سامنے لانے کی لینی کی غیر معمولی صلاحیت تھی: سلائڈنگ پینل اور غائب ہونے والی حرکتیں اتنی تیز رفتار اور ماہرانہ طور پر وقت پر ہوتی ہیں کہ تصویر پہلے درجے کے دروازے پر طعنہ زنی کرنے والے تماشے کی طرح نظر آتی ہے۔ اسی کے ساتھ، لینی نے خوفناک پہلوؤں کو شارٹ سرکٹ نہیں کیا۔ "اگرچہ ایک متوقع بھوت گھر میں سیٹ کی گئی پہلی فلم نہیں تھی، لیکن دی کیٹ اینڈ دی کینری نے" اولڈ ڈارک ہاؤس "صنف کے لیے نمونہ شروع کیا۔ یہ اصطلاح انگریزی ہدایت کار جیمز وہیل کی دی اولڈ ڈارک ہاؤس (1932) سے ماخوذ ہے، جو لینن کی فلم سے بہت زیادہ متاثر تھی، اور ان فلموں سے مراد ہے جن میں پرانے حویلیوں میں نقاب پوش قاتلوں کے ذریعے قتل کیے جاتے ہیں۔ فلم کے تمام مافوق الفطرت واقعات کو فلم کے اختتام پر ایک مجرم کے کام کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ دی کیٹ اینڈ دی کینری سے متاثر اس صنف کی دیگر فلموں میں دی لاسٹ وارننگ، ہاؤس آن ہنٹڈ ہل (1959)، اور ایبٹ اور کوسٹیلو اور لورل اور ہارڈی کی راکشس فلمیں شامل ہیں۔ 2001 میں امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ نے اس فلم کو اے ایف آئی کے 100 Years.100 تھرلز کے لیے نامزد کیا۔ سڑے ہوئے ٹماٹر پر، اس فلم کو 41 جائزوں کی بنیاد پر 93 فیصد کی درجہ بندی حاصل ہے جس میں اتفاق رائے ہے: "اپنے مضبوط سیٹ اپ کو سنسنی خیز انداز میں زندہ کرتے ہوئے، دی کیٹ اینڈ دی کینری پال لینی کو ایک ایسے ہدایت کار کے طور پر ثابت کرتی ہے جس کے پاس سنسنی خیز کہانیوں اور ماہرانہ طور پر جمع کردہ ملبوسات کے لیے ماہر ہاتھ ہے۔" دیگر فلمی ورژنز دی کیٹ اینڈ دی کینری کو پانچ بار فلمایا جا چکا ہے۔ روپرٹ جولین کی دی کیٹ کریپس (1930) اور ہسپانوی زبان کا لا والونٹاڈ ڈیل مورٹو (دی ول آف دی ڈیڈ مین) جس کی ہدایت کاری جارج میلفورڈ اور اینریک ٹوور اوالوس نے کی تھی، اس ڈرامے کے پہلے "بول چال" ورژن تھے۔ انہیں یونیورسل پکچرز نے 1930 میں تیار اور تقسیم کیا تھا۔ اگرچہ یونیورسل کی تیار کردہ پہلی صوتی فلمیں، نہ ہی اس صنف پر اتنی متاثر کن تھیں جتنی پہلی فلم اور دی کیٹ کریپس گم ہوگئی ہیں۔ جیسا کہ فلمی مورخ ڈگلس بروڈ نوٹ کرتے ہیں، یہ پلاٹ بہت زیادہ واقف ہو گیا تھا، اور ایسا لگتا تھا کہ اس ڈرامے کو [غیر معینہ مدت کے لیے] دراز میں رکھ دیا جائے گا۔ پھر بھی ایلیٹ نوجینٹ کی فلم، دی کیٹ اینڈ دی کینری (1939) کامیاب ثابت ہوئی۔ نوجینٹ کے پاس "ہنسی کے لیے کھلے عام اس ٹکڑے کو بجانے کا حوصلہ افزا خیال تھا"۔ اس فلم کو پیراماؤنٹ نے پروڈیوس کیا تھا اور اس میں مزاحیہ اداکار باب ہوپ نے اداکاری کی تھی۔ ہوپ نے والی کیمبل کا کردار ادا کیا ہے، جو پال جونز کے طور پر کریئٹن ہیل کی کارکردگی پر مبنی ہے۔ ایک نقاد تجویز کرتا ہے کہ ہوپ نے کردار کو ہیل سے بہتر بنایا اور یہ مضحکہ خیز اور زیادہ دلکش تھا۔ دیگر فلمی موافقت میں 1961 کی سویڈش ٹیلی ویژن فلم کیٹن اوچ کنیریفگین (دی کیٹ اینڈ دی کینری) شامل ہے جس کی ہدایت کاری جان مولینڈر اور دی کیٹ اینڈ دی کینری (1978) نے کی تھی، جو ریڈلی میٹزگر کی ہدایت کاری میں بننے والی ایک برطانوی فلم ہے۔ 1978 کا ورژن رچرڈ گورڈن نے تیار کیا تھا، جس نے وضاحت کی تھی کہ "ٹھیک ہے، یہ باب ہوپ ورژن کے بعد سے نہیں کیا گیا تھا، یہ کبھی بھی رنگ میں نہیں کیا گیا تھا، یہ ایک معروف عنوان تھا، اس کی ایک خاص ساکھ تھی، اور یہ ایسی چیز تھی جو منطقی طور پر انگلینڈ میں بنائی جا سکتی تھی یا حقیقت میں بنائی جانی چاہیے۔" حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے بوک، ہنس مائیکل (ایڈ۔) پال لینی: گرافک، تھیٹر، فلم۔ فرینکفرٹ ایم مین: ڈوئچے فلم میوزیم، 1986۔ ایورسن، ولیم کے۔ امریکی خاموش فلم۔ نیویارک: دا کیپو پریس، 1998۔ ہوگن، ڈیوڈ۔ ڈارک رومانس: ہارر فلم میں جنسیت۔ جیفرسن، این سی: میک فارلینڈ، 1997۔ میک کیفری، ڈونلڈ ڈبلیو، اور کرسٹوفر پی جیکبز۔ گائیڈ ٹو دی سائلنٹ ایئرز آف امریکن سنیما ویسٹ پورٹ، کنیکٹ۔: گرین ووڈ پریس، 1999۔ پروار، ایس۔ ایس۔ کالیگاری کے بچے: دہشت کی کہانی کے طور پر فلم۔ نیویارک: دا کیپو پریس، 1989۔ ورلینڈ، ریک۔ ہارر فلم: ایک مختصر تعارف۔ مالڈن، میساچوسٹس: بلیک ویل پبلشنگ، 2007۔ بیرونی روابط www.silentfilmstillarchive.com 1927 کی فلمیں 1927 کی ہارر فلمیں 1920 کی دہائی کی مزاحیہ ہارر فلمیں 1920 کی دہائی کی پراسرار فلمیں امریکی خاموش فیچر فلمیں امریکی بلیک اینڈ وائٹ مزاحیہ ہارر فلمیں امریکی فلمیں جو ڈراموں پر مبنی ہیں امریکی بھوت زدہ گھر کی فلمیں امریکی اسرار فلمیں مزاحیہ اسرار فلمیں وراثت کے بارے میں فلمیں پال لینن کی ہدایت کاری میں فلمیں دیہی گھروں میں ترتیب دی گئی فلمیں نیویارک (ریاست) جرمن ایکسپریشنسٹ فلمیں یونیورسل پکچرز فلمیں ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین 1927 کی مزاحیہ فلمیں 1920 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں خاموش اسرار فلمیں خاموش امریکی ڈرامہ فلمیں خاموش امریکی مزاحیہ فلمیں