Songwriter
نغمہ نگار وہ موسیقار ہوتا ہے جو پیشہ ورانہ طور پر موسیقی کی ترکیبیں مرتب کرتا ہے یا گانوں کے لیے بول لکھتا ہے، یا دونوں۔ کسی گانے کے لیے موسیقی کے مصنف کو کمپوزر کہا جا سکتا ہے، حالانکہ یہ اصطلاح بنیادی طور پر کلاسیکی موسیقی کی صنف اور فلم اسکورنگ میں استعمال ہوتی ہے۔ ایک نغمہ نگار جو بنیادی طور پر کسی گانے کے بول لکھتا ہے اسے نغمہ نگار کہا جاتا ہے۔ میوزک انڈسٹری کی طرف سے مقبول ہٹ فلمیں بنانے کے دباؤ کا مطلب یہ ہے کہ گانا لکھنا اکثر ایک ایسی سرگرمی ہوتی ہے جس کے لیے کاموں کو متعدد لوگوں میں تقسیم کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، ایک گانا لکھنے والا جو دھن لکھنے میں مہارت رکھتا ہے اسے کسی گانا لکھنے والے کے ساتھ جوڑا بنایا جا سکتا ہے جس کا کام اصل دھنیں تخلیق کرنا ہو۔ پاپ گانے بینڈ کے گروپ ممبران یا عملے کے مصنفین کے ذریعہ ترتیب دیے جا سکتے ہیں-گیت لکھنے والے جو براہ راست میوزک پبلشرز کے ذریعہ ملازمت کرتے ہیں۔ کچھ نغمہ نگار اپنے میوزک پبلشرز کے طور پر کام کرتے ہیں، جبکہ دوسروں کے پاس بیرونی پبلشرز ہوتے ہیں۔ گانے لکھنے کا طریقہ سیکھنے کے لیے پرانے طرز کے اپرنٹس شپ کے نقطہ نظر کو یونیورسٹی کی ڈگریوں، کالج ڈپلوما اور "راک اسکولوں" کے ذریعے پورا کیا جا رہا ہے۔ جدید نغمہ نگاروں کے لیے جدید موسیقی کی ٹیکنالوجی (سیکوینسرز، سنتھسائزرز، کمپیوٹر ساؤنڈ ایڈیٹنگ)، گیت لکھنے کے عناصر اور کاروباری مہارتوں کا علم اہم ہے۔ کئی میوزک کالج موسیقی کے کاروباری ماڈیولز کے ساتھ گیت لکھنے کے ڈپلوما اور ڈگری پیش کرتے ہیں۔ چونکہ گیت لکھنے اور اشاعت کی رائلٹی آمدنی کے کافی ذرائع ہو سکتے ہیں، خاص طور پر اگر کوئی گانا ہٹ ریکارڈ بن جائے۔ قانونی طور پر، امریکہ میں، 1934 کے بعد لکھے گئے گانوں کی نقل صرف مصنف ہی کر سکتے ہیں۔ ان اجازتوں کو دینے کا قانونی اختیار خریدا، بیچا یا منتقل کیا جا سکتا ہے۔ یہ بین الاقوامی کاپی رائٹ قانون کے تحت ہوتا ہے۔ نغمہ نگاروں کو مختلف طریقوں سے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ وہ خصوصی طور پر بول لکھ سکتے ہیں یا کسی دوسرے فنکار کے ساتھ موسیقی ترتیب دے سکتے ہیں، اے اینڈ آر، ناشرین، ایجنٹوں اور منیجروں کو غور کے لیے گانے پیش کر سکتے ہیں۔ گانے کی پچنگ نغمہ نگار کی جانب سے ان کے ناشر کے ذریعے یا آزادانہ طور پر ٹپ شیٹس جیسے رو فیکس، میوزک راؤ اشاعت اور سونگ کوارٹرز کا استعمال کرتے ہوئے کی جا سکتی ہے۔ گیت لکھنے سے وابستہ مہارتوں میں صنعت کاری اور تخلیقی صلاحیت شامل ہیں۔ عملے کے مصنفین کو لازمی طور پر گانے میں ان کی شراکت کے لیے پرنٹ شدہ کریڈٹ نہیں ملتا ہے۔ اسٹاف رائٹرز ایک تخلیقی مصنف کی حیثیت سے، نجی کام کے مصنف میں سروس کے حوالے سے حقوق کا معاہدہ شامل ہوتا ہے جس میں اعلانات کے مطابق کسی بھی تخلیقی کامنز کو غیر متعلقہ فریق کے ساتھ کسی بھی سلسلے میں مماثلت رکھنے والی اظہار پر مبنی کارکردگی کی ذمہ داری سے آزاد کیا جاتا ہے۔ کنٹریکٹ ایگریمنٹ کی شکل میں بطور نغمہ نگار بھی ایک پبلشر عملے کے لیے کاپی رائٹ شدہ کاموں کی اشاعت کا فرض مقرر کر سکتا ہے۔ اسٹاف رائٹر ہونے کا مؤثر مطلب یہ ہے کہ، ناشر کے ساتھ نغمہ نگار کے معاہدے کی مدت کے دوران، ان کے تمام گانے خود بخود اس کمپنی کے ذریعے شائع ہو جاتے ہیں اور انہیں کہیں اور شائع نہیں کیا جا سکتا۔ اسٹاف رائٹر گیری گروڈن کا کہنا ہے کہ نیش ول کنٹری میوزک سین میں، ایک مضبوط اسٹاف رائٹر کلچر ہے جہاں معاہدہ شدہ مصنفین پبلشنگ آفس میں عام طور پر "9 سے 5" گھنٹے کام کرتے ہیں اور انہیں باقاعدہ تنخواہ دی جاتی ہے۔ یہ تنخواہ درحقیقت مصنف کی "ڈرا" ہے، جو مستقبل کی کمائی پر ایک پیشگی رقم ہے، جو ماہانہ ادا کی جاتی ہے اور انہیں ایک مقررہ بجٹ کے اندر رہنے کے قابل بناتی ہے۔ پبلشر ایک مقررہ مدت کے لیے معاہدے کی مدت کے دوران لکھے گئے گانوں کے کاپی رائٹ کا مالک ہوتا ہے، جس کے بعد نغمہ نگار کاپی رائٹ دوبارہ حاصل کر سکتا ہے۔ ہٹ کوارٹرز کے ساتھ ایک انٹرویو میں، نغمہ نگار ڈیو برگ نے سیٹ اپ کے فوائد کی تعریف کی: "میں پورے وقت لکھنے پر توجہ مرکوز کرنے میں کامیاب رہا اور ہمیشہ میرے پاس زندگی گزارنے کے لیے کافی رقم رہی ہے۔" معاہدہ شدہ مصنفین کے برعکس، کچھ عملے کے مصنفین اپنے متعلقہ ناشرین کے ملازمین کے طور پر کام کرتے ہیں۔ کرایہ کے معاہدوں کے لیے ان کاموں کی شرائط کے تحت، بنائی گئی کمپوزیشن مکمل طور پر ناشر کی ملکیت ہوتی ہیں۔ چونکہ 1976 کے یونائیٹڈ سٹیٹس کاپی رائٹ ایکٹ کی دوبارہ حاصل کرنے کی شق "کرائے کے لیے بنائے گئے کاموں" پر لاگو نہیں ہوتی ہے، اس لیے روزگار کے معاہدے کے تحت بنائے گئے گانے کے حقوق مصنف کے ذریعے 35 سال بعد "دوبارہ حاصل" نہیں کیے جا سکتے۔ نیش ول میں نوجوان مصنفین کو اکثر اس قسم کے معاہدوں سے بچنے کی بھرپور ترغیب دی جاتی ہے۔ اسٹاف رائٹرز پوری صنعت میں عام ہیں، لیکن نیش ول میں دفتر جیسے زیادہ کام کے انتظامات کے بغیر۔ تمام بڑے پبلشرز کنٹریکٹ کے تحت مصنفین کو ملازمت دیتے ہیں۔ کسی ناشر کے ساتھ اسٹاف رائٹر کا معاہدہ حاصل کرنا کسی بھی پیشہ ورانہ گیت لکھنے کے کیریئر کا پہلا قدم ہو سکتا ہے، کچھ مصنفین جو زیادہ سے زیادہ آزادی کی خواہش رکھتے ہیں، کامیابی کی ڈگری حاصل کرنے کے بعد اس سیٹ اپ کو بڑھاتے ہیں۔ نغمہ نگار ایلن ایشوئجز نے یونیورسل میوزک پبلشنگ میں اپنے عملے کے مصنف کے معاہدے کو ایک ابتدائی سودا قرار دیا۔ اس انتظام کے تحت ان کی کامیابی نے بالآخر انہیں اپنی پبلشنگ کمپنی تلاش کرنے کا موقع فراہم کیا تاکہ وہ "زیادہ سے زیادہ [اشاعت کی آمدنی] رکھ سکیں اور بتا سکیں کہ یہ کیسے کیا جائے گا"۔ مخصوص کردار بیٹ میکر ایک گانا لکھنے والا ہوتا ہے جو کسی گانے کے لیے موسیقی یا بیٹس تخلیق اور کمپوز کرتا ہے، اکثر اس کی بنیاد یا 'میوزیکل بیڈ' رکھتا ہے۔ پھر ایک موسیقار جو راگ میں مہارت رکھتا ہے ٹریک کے لیے ٹاپ لائن بنائے گا۔ عام طور پر استعمال ہونے والے اوزار کی بورڈ، ڈرم مشینیں، سافٹ سنتھ اور ڈیجیٹل آڈیو ورک سٹیشن ہیں۔ بیٹ بنانے والے یا کمپوزر لازمی طور پر تعریف یا اداکاری کے کردار کے لحاظ سے ریکارڈ پروڈیوسر نہیں ہوتے ہیں کیونکہ وہ عام طور پر ریکارڈنگ اسٹوڈیو میں کسی فنکار کے ساتھ براہ راست کام نہیں کرتے ہیں جو حتمی پروڈکٹ کی تیاری اور ریکارڈنگ کی نگرانی کرتا ہے۔ تاہم، ریکارڈ پروڈیوسر گانوں کی مشترکہ تحریر میں شامل ہو سکتے ہیں کیونکہ موسیقار پروڈیوسر اور نغمہ نگار کی حیثیت سے دو ٹوپیاں پہنے ہوئے ہیں کیونکہ وہ اصل موسیقی جیسے بیٹ لکھ سکتے ہیں اور کمپوز کر سکتے ہیں اور پھر اس پروڈکشن کی نگرانی کر سکتے ہیں جو فنکار اور انجینئر کے ساتھ ریکارڈنگ سیشن کا کنٹرول سنبھالتا ہے۔ انہیں ریکارڈ پروڈیوسر/نغمہ نگار کہا جاتا ہے کیونکہ وہ عام طور پر دونوں کرداروں کے لیے گیت لکھنے اور پروڈکشن کریڈٹ وصول کرتے ہیں۔ یہ خاص طور پر آر اینڈ بی، شہری ہپ ہاپ پروڈکشن میں ہپ ہاپ پروڈیوسروں کے لیے سچ ہے، جب اصل موسیقی کو شریک مصنف کے طور پر مرتب کرتے وقت ریکارڈ پروڈیوسر کے طور پر ان کے روایتی کردار میں ضم کیا جاتا ہے، جیسے کہ روڈنی جرکنز، ڈاکٹر ڈری، ٹمبلینڈ یا فیرل ولیمز، اس کے برعکس ایک راک پروڈیوسر جو شاذ و نادر ہی کسی گانے کے شریک مصنف کے طور پر حصہ ڈال سکتا ہے۔ ٹاپ لائنر ایک ٹاپ لائن رائٹر یا ٹاپ لائنر ایک گانا لکھنے والا ہوتا ہے جو پہلے سے تیار کردہ تال پر گانا لکھتا ہے۔ ٹاپ لائننگ میں، مصنف شروع سے گانا نہیں بنا رہا ہے، بلکہ موسیقی کی موجودہ صنف، ٹونٹی، ہم آہنگی، تال اور گانے کی شکل پر بول اور دھنیں بنا رہا ہے۔ جدید تجارتی تحریر میں، میوزیکل ٹریک کا پہلے بغیر کسی صوتی راگ یا دھن کے تیار کرنا ایک عام رواج ہے۔ یہ جزوی طور پر پورٹیبل میوزک پروڈکشن آلات اور ڈیجیٹل آڈیو ورک سٹیشنوں کے عروج کی وجہ سے ہے جو الیکٹرانک میوزک کے تیز انتظام کے لیے بنائے گئے ہیں، جیسے کہ کیوبیس اور ایبلٹن لائیو۔ ٹاپ لائنر عام طور پر ایک گلوکار بھی ہوتا ہے، اور ڈیمو گلوکار کے طور پر ٹریک پر گاتا ہے۔ اگر گانا کسی خاص فنکار کے لیے ہے، تو ٹاپ لائنر اس فنکار کے انداز میں ڈیمو گا سکتا ہے۔ ٹاپ لائنر اکثر شریک لکھنے کے لیے گروپوں میں کام کرتے ہیں۔ بعض اوقات پروڈیوسر ایک سے زیادہ ٹاپ لائن رائٹر کو ٹریک بھیجتے ہیں تاکہ پروڈیوسر یا گلوکار بہترین آپشن کا انتخاب کر سکے۔ چونکہ ٹریک ایک ہی ہے، اس لیے مختلف مصنفین کی دھنیں بعض اوقات بہت ملتی جلتی ہو سکتی ہیں۔ کبھی کبھار، پروڈیوسر مناسب طریقے سے کریڈٹ یا ادائیگی کیے بغیر ایک ٹاپ لائنر سے سریلی یا گیتوں کے خیالات کی چند لائنوں کا انتخاب کر سکتا ہے۔ ان حالات کے نتیجے میں بعض اوقات دھنوں یا دھنوں کی ملکیت پر قانونی لڑائیاں ہوتی ہیں۔ اس طرح کی قانونی لڑائیوں کو روکنے کا ایک طریقہ ہے۔ ایک نغمہ نگار اپنا "گانا بنانے کا ارادہ" کر سکتا ہے، جو کسی بھی پارٹی کو گانے کو الگ کرنے سے روکتا ہے۔ کچھ فنکار ایک قانونی ڈس کلیمر بھیجتے ہیں جس میں یہ واضح کیا جاتا ہے کہ اگر ٹاپ لائن کرنے کے بعد ان کا راگ استعمال نہیں کیا جاتا ہے، تو یہ ان کی طرف لوٹ جاتا ہے، اور ٹریک ٹریک رائٹر کے پاس واپس چلا جاتا ہے۔ ملٹی ٹاسکنگ گانا لکھنے والے موسیقاروں کے طور پر گانا لکھنے والے بھی اکثر ہنر مند موسیقار ہوتے ہیں۔ جزوی طور پر، اس کی وجہ یہ ہے کہ کسی گانے یا ترتیب کو "کام کرنے" کے عمل کے لیے ایک نغمہ نگار کو ایک آلہ بجانے کی ضرورت ہوتی ہے، عام طور پر گٹار یا پیانو، یہ سننے کے لیے کہ کورڈ کی ترقی کیسے ہوتی ہے اور یہ سننے کے لیے کہ کورڈز کا دیا ہوا سیٹ کتنی اچھی طرح سے سپورٹ کرتا ہے۔ ایک راگ۔ دوسرے فنکاروں کو گانے کے لیے اپنے گانے اور موسیقی کے تصورات فروخت کرنے کے علاوہ، کچھ نغمہ نگار موسیقار خود پرفارم کرنے کے لیے گانے بناتے ہیں۔ نغمہ نگاروں کو کسی گانے کے لیے کئی عناصر تخلیق کرنے کی ضرورت ہوتی ہے، جن میں تعارف، مختلف آیات اور کورس شامل ہیں۔ کم از کم، ایک نغمہ نگار کو کسی گانے کے لیے لیڈ شیٹ تیار کرنی چاہیے، جس میں شیٹ میوزک کے ایک یا زیادہ ٹکڑے ہوتے ہیں جن پر میلوڈی نوٹ اور کورڈ کی ترقی ہوتی ہے۔ نغمہ نگار ایک آلہ ساز راگ (جو صوتی راگ سے پہلے یا بعد میں، یا صوتی راگ کے ساتھ ساتھ ہو سکتا ہے) کو شامل کرکے اور ایک زیادہ پیچیدہ گانے کا ڈھانچہ (مثال کے طور پر، آیت، کورس، پل، آلہ ساز سولو سیکشن، وغیرہ) بنا کر راگ اور راگ کی ترقی کو بڑھا سکتا ہے۔ بطور پروڈیوسر حالیہ تکنیکی بہتریوں کے ساتھ، ایک نغمہ نگار اب تقریبا مکمل طور پر اپنے لیپ ٹاپ پر تجارتی طور پر قابل عمل موسیقی تخلیق کر سکتا ہے۔ اس تکنیکی ترقی نے پروڈیوسر/نغمہ نگار کے کردار کو بہت زیادہ مقبول بنا دیا ہے۔ شاید اس لیے کہ پروڈیوسر کا کردار عام طور پر عوام کو سمجھ نہیں آتا، اوسط سننے والے کو معلوم نہیں ہوتا کہ ایک فنکار کب پروڈیوسر کا کردار بھی ادا کرتا ہے۔ بیچ بوائز کے برائن ولسن ایک نغمہ نگار سے میوزک پروڈیوسر بننے کی ابتدائی اور سب سے زیادہ مشہور مثالوں میں سے ایک ہیں۔ بینڈ کی تجارتی پیشرفت کے دو سال کے اندر، ولسن نے اپنے والد مری سے اقتدار سنبھال لیا تھا، اور وہ 1963 اور 1967 کے درمیان ان کی تمام ریکارڈنگ کے واحد پروڈیوسر تھے۔ گلوکاروں کے طور پر بہت سے گلوکار بھی اپنے لیے گانے لکھتے ہیں، اور اسی طرح، انہیں عام طور پر گلوکار-نغمہ نگار کہا جاتا ہے۔ واحد تحریر واحد گیت لکھنے یا واحد تحریر میں، کسی گانے کی پوری موسیقی اور بول تخلیق کرنے کا ذمہ دار صرف ایک شخص ہوتا ہے۔ بل بورڈ کے مطابق، 1970 کی دہائی کے دوران بل بورڈ ہاٹ 100 چارٹ پر پہلے نمبر پر پہنچنے والے 44 فیصد گانے صرف ایک نغمہ نگار نے لکھے تھے۔ 1980 کی دہائی میں یہ شرح گھٹ کر 42 فیصد، 1990 کی دہائی میں 24 فیصد، 2000 کی دہائی میں 6 فیصد اور 2010 کی دہائی میں 4 فیصد رہ گئی۔ لیونل رچی اور ڈیان وارن واحد نغمہ نگار ہیں جن کے کم از کم 8 نمبر ون سنگلز صرف خود لکھے گئے ہیں۔ ایک سے زیادہ افراد کے لکھے ہوئے گانے مشترکہ طور پر لکھے جاتے ہیں، مشترکہ طور پر لکھے جاتے ہیں یا دوسرے مصنفین کے تعاون سے لکھے جاتے ہیں۔ شریک مصنفین "شعور کے دھارے" کے نقطہ نظر کا استعمال کر سکتے ہیں، جس میں خیالات کے بہاؤ کا حوالہ دیا جاتا ہے بجائے اس کے کہ ان پر بحث کی جائے۔ شریک تحریر میں پہلا قدم شریک مصنفین کے درمیان شراکت کی تقسیم کو قائم کرنا ہے۔ کاپی رائٹ قانون میں، گانے کی دھن یا گانے کی راگ کے درمیان اہمیت کا کوئی فرق نہیں ہے، اس لیے ہر مصنف کو گانے پر مساوی ملکیت دی جاتی ہے، جب تک کہ کوئی دوسرا معاہدہ طے نہ کیا جائے۔ "فینٹم" کے نغمہ نگار گانوں میں چھوٹے چھوٹے حصے پیش کرتے ہیں۔ نغمہ نگار کسی آیت یا سیشن موسیقار کے لیے ایک لائن تجویز کرتا ہے جو غیر رسمی طور پر کوڈا کے لیے کورڈ کی ترقی کی تجویز کرتا ہے۔ "فینٹم" کے نغمہ نگاروں کو عام طور پر کریڈٹ نہیں دیا جاتا ہے۔ گیت لکھنے کی شراکت داری یا گیت لکھنے کی جوڑی ایک شاندار تعاون ہے جو دو نغمہ نگاروں پر مشتمل ہوتا ہے، عام طور پر ہر ایک 50 ٪ رائلٹی کا اشتراک کرتا ہے۔ گیت لکھنے کی شراکت داری موسیقار اور نغمہ نگار (ٹم رائس کے ساتھ اینڈریو لائیڈ ویبر یا برنی ٹاوپین کے ساتھ ایلٹن جان)، ایک اداکار اور پروڈیوسر (پیٹرک لیونارڈ کے ساتھ میڈونا یا والٹر افاناسیف کے ساتھ ماریہ کیری)، یا بینڈ کے ساتھیوں (رولنگ اسٹونز کے مک جیگر اور کیتھ رچرڈز یا اے بی بی اے کے بجرن الویئس اور بینی اینڈرسن) کے درمیان ہو سکتی ہے۔ بل بورڈ کے مطابق، جان لینن اور پال میک کارٹنی کے درمیان گیت لکھنے کی شراکت داری اب تک کی سب سے کامیاب ہے، جس کے نتیجے میں 180 سے زیادہ گانے اور بل بورڈ ہاٹ 100 پر بیٹلز کے لیے ریکارڈ 20 نمبر ہیں۔ گیت لکھنے کا کیمپ ایک مخصوص فنکار کے لیے گانے لکھنے کے مقصد سے پہلے سے منتخب کردہ مقام پر متعدد پروڈیوسروں اور ٹاپ لائنرز کا اجتماع ہے۔ بہت سے ہٹ گانے جاری کرنے میں سب سے کامیاب فنکاروں میں سے ایک کے طور پر، ریحانہ اپنے البمز بنانے کے لیے مختلف تحریری کیمپوں کے انعقاد کے لیے جانی جاتی ہیں۔ کے-پاپ موسیقی کی صنعت میں تحریری کیمپ بھی بہت مقبول ہیں۔ سیمپلنگ سیمپلنگ کسی دوسری ریکارڈنگ میں صوتی ریکارڈنگ کے کسی حصے (یا نمونے) کا دوبارہ استعمال ہے۔ کسی گانے کے اصل نغمہ نگار کو عام طور پر شریک تحریر کا سہرا ملتا ہے جب ان کے کام کا نمونہ کسی دوسرے گانے پر لیا جاتا ہے، حالانکہ وہ لفظی طور پر مؤخر الذکر کو بنانے میں شامل نہیں ہوتے تھے۔ مثال کے طور پر، اسٹنگ کو "ایوری بریتھ یو ٹیک" (1983) کے نمونے کی وجہ سے "آئی ول بی مسنگ یو" (1997) کے لیے ٹوڈ گائتھر اور فیتھ ایونز کے ساتھ شریک مصنف کے طور پر سراہا جاتا ہے، یہ گانا انہوں نے صرف پولیس کے لیے لکھا تھا۔ تاہم، "آئی ول بی مسنگ یو" کو اس کی ریلیز سے پہلے نمونے کے لیے قانونی منظوری نہیں تھی، اس طرح اسٹنگ نے مقدمہ دائر کیا اور گانے کی رائلٹی کی 100% وصول کی، جس کی ادائیگی مبینہ طور پر 2053 تک جاری رہی۔ بیونس کے البم لیمونیڈ (2016) میں اس کے زیادہ تر ٹریکس میں نمونوں کے استعمال کی وجہ سے 72 شریک مصنفین شامل ہیں۔ مزید دیکھیں موسیقار رولنگ اسٹونز 100 آل ٹائم کے عظیم ترین نغمہ نگاروں کی فہرست گانا لکھنے والوں کے ہال آف فیم میں شامل گانے کے حوالہ جات گانے کے پیشے موسیقی میں