Dust My Broom
"ڈسٹ مائی بروم" ایک بلیوز گانا ہے جسے اصل میں 1936 میں امریکی بلیوز آرٹسٹ رابرٹ جانسن نے "آئی بیلیو آئی ول ڈسٹ مائی بروم" کے نام سے ریکارڈ کیا تھا۔ یہ ڈیلٹا بلیوز طرز میں جانسن کی آواز کے ساتھ ان کے صوتی گٹار کے ساتھ ایک سولو پرفارمنس ہے۔ ان کے بہت سے گانوں کی طرح، یہ پہلے کے بلیوز گانوں پر مبنی ہے، جن میں سے سب سے قدیم کی شناخت "آئی بیلیو آئی ول میک اے چینج" کے طور پر کی گئی ہے، جسے اسپارک برادران نے 1932 میں "پینٹاپ اینڈ لنڈبرگ" کے نام سے ریکارڈ کیا تھا۔ جانسن کے گٹار کے کام میں بوگی تال کے نمونے کا ابتدائی استعمال شامل ہے، جسے ایک بڑی جدت کے ساتھ ساتھ دہرائی جانے والی تین گنا شخصیت کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ بلیوز کے مورخ جیرارڈ ہرزافٹ کے مطابق، 1951 میں، ایلمور جیمز نے اس گانے کو "ڈسٹ مائی بروم" کے طور پر ریکارڈ کیا اور "اسے کلاسک بنا دیا جیسا کہ ہم جانتے ہیں"۔ جانسن کی ٹرپلٹ شخصیت کی جیمز کی سلائیڈ گٹار موافقت کی شناخت سب سے مشہور بلیوز گٹار ریفس میں سے ایک کے طور پر کی گئی ہے اور اس نے بہت سے راک فنکاروں کو متاثر کیا ہے۔ یہ گانا بلیوز کا معیار بن گیا ہے، جس میں مختلف موسیقاروں کی متعدد پیشکشیں ہیں۔ اسے بلیوز فاؤنڈیشن بلیوز ہال آف فیم، گریمی ہال آف فیم، اور لائبریری آف کانگریس کی نیشنل ریکارڈنگ رجسٹری کے لیے بھی منتخب کیا گیا ہے۔ "ڈسٹ مائی بروم" کے ابتدائی گانوں کا سراغ اس سے پہلے کے کئی بلیوز گانوں سے ملتا ہے۔ بلیوز کے محقق-مصنف ایڈورڈ کومارا نے تجویز کیا ہے کہ جانسن نے 1933 سے ہی اپنا ورژن تیار کرنا شروع کر دیا ہوگا۔ اسپرکس برادران کی 1932 کی "آئی بیلیو آئی ول میک اے چینج" کی ریکارڈنگ اور 1933 میں جیک کیلی کی "بیلیو آئی ول گو بیک ہوم" دونوں میں ایک جیسی راگ اور بول استعمال کیے گئے ہیں۔ کچھ آیات کارل رافیرٹی کی 1933 کی "مسٹر کارلز بلیوز" میں بھی پائی جاتی ہیں: کوکومو آرنلڈ، جن کے "اولڈ اوریجنل کوکومو بلیوز" نے جانسن کے "سویٹ ہوم شکاگو" کی بنیاد کے طور پر کام کیا، نے اسی طرح کی لائنوں کے ساتھ دو گانے ریکارڈ کیے، 1934 میں "سیج فیلڈ وومن بلیوز": اور 1935 میں "سیسی مین بلیوز": جانسن جو راگ استعمال کرتا ہے وہ لیرائے کار اور جوش وائٹ کی 1934 کی "آئی بیلیو آئی ول میک اے چینج" کی ریکارڈنگ میں بھی پایا جاتا ہے۔ بول اور تشریح جانسن کی "مجھے یقین ہے کہ میں اپنے جھاڑو کو دھندلا دوں گا" میں پہلے کے گانوں کے بول، جن کی شناخت "تیرتی ہوئی آیات" کے طور پر بھی کی گئی ہے، کو یکجا کیا گیا ہے اور اس میں ان کی اپنی دو نئی آیات شامل کی گئی ہیں۔ موسیقی کے مورخ ایلیاہ والڈ نے نتیجہ کو "آرنلڈ کے کسی بھی ٹکڑے سے زیادہ مربوط گیت قرار دیا ہے [اور] سفر کے موضوع پر توجہ مرکوز کرتا ہے، اور اس لڑکی سے دور رہتا ہے جس سے وہ محبت کرتا ہے۔" "ڈسٹ مائی جھاڑو" کے جملے میں ہوڈو کی اہمیت کو پڑھنے کی کوششیں کی گئی ہیں۔ تاہم، بلیوز مین بگ جو ولیمز، جو جانسن کو جانتے تھے اور لوک جادو سے واقف تھے، نے اسے "اچھے کے لیے چھوڑنا" کے طور پر بیان کیا۔ میں آپ کو نیچا دکھاتا ہوں، میں اب واپس نہیں آؤں گا۔ " موسیقی کے مصنف ٹیڈ گیویا نے بھی اس جملے کو بائبل کے حصوں سے تشبیہ دی ہے جس میں پاؤں سے دھول ہلانے اور "بلیوز موسیقار کے گھومنے پھرنے کے طریقوں" کی علامت ہے: جب کہ جانسن ایک عورت سے مایوس ہے، وہ دوسری کے لیے بھی تڑپتا ہے: آخری آیت جانسن کے جغرافیائی حوالوں کے غیر معمولی استعمال کو ظاہر کرتی ہے۔ یہ مقامی واقعات سے لیے گئے ہیں، جن میں دوسری اٹلی-ایتھوپیا کی جنگ، منچوریا پر جاپانی حملہ، اور فلپائن کی دولت مشترکہ کی تشکیل شامل ہیں۔ تاہم، جانسن کے گانے میں ان کے استعمال کو موسیقی کے مصنف گریل مارکس فرار کے طور پر دیکھتے ہیں۔ میوزک رائٹر تھامس بیبی نوٹ کرتے ہیں کہ اگرچہ بہت سے بلیوز سننے والوں کی دنیا مسیسیپی ڈیلٹا تک محدود تھی، لیکن "سویٹ ہوم شکاگو" (اگلا گانا جانسن نے ریکارڈ کیا) میں "بیک ٹو دی لینڈ آف کیلیفورنیا، ٹو مائی سویٹ ہوم شکاگو" شامل ہے۔ ان دونوں کا موازنہ کرتے ہوئے، مارکس نے تبصرہ کیا، "'شکاگو' گیت میں 'فلپائن جزائر' جتنی دور کی جگہ کے طور پر کام کرتا تھا ؛ 'کیلیفورنیا' اتنی ہی افسانوی جگہ تھی جتنی کہ 'ایتھوپیا'۔ ریکارڈنگ اور کمپوزیشن "آئی بیلیو آئی ول ڈسٹ مائی بروم" جانسن نے 23 نومبر 1936 کو اپنے پہلے ریکارڈنگ سیشن کے دوران ریکارڈ کیا تھا۔ ریکارڈنگ سان انتونیو، ٹیکساس کے گنٹر ہوٹل کے کمرے 414 میں ایک عارضی اسٹوڈیو میں ہوئی اور اسے ڈان لا نے تیار کیا تھا۔ یہ دوسرا گانا تھا جسے جانسن نے ریکارڈ کیا اور اس کے بعد "کنڈ ہارٹڈ وومن بلیوز" آیا۔ ان کی زیادہ تر ریکارڈنگ کی طرح، ایسا لگتا ہے کہ گانے کا دوسرا ٹیک ریکارڈ کیا گیا تھا اور اسے ایک حوالہ نمبر تفویض کیا گیا تھا۔ جانسن کی ریکارڈنگ کی میراث کا انتظام کرنے والے اسٹیفن لاویئر نے نوٹ کیا کہ یہ ٹیک، کئی دیگر کے ساتھ، "بے بنیاد ہے، اگر کبھی جاری کیا گیا ؛ ریکارڈ کیے جانے کے بعد تباہ (اگر کبھی) ؛ یا دوسری صورت میں جمع کرنے والوں کے لیے نامعلوم"۔ جانسن نے یہ گانا ایک پرجوش بوگی شفل کے طور پر ریکارڈ کیا۔ جانسن کے کئی دوسرے گانوں اور اس دور کے ڈیلٹا بلیوز کی طرح، وہ سخت بارہ بار بلیوز ڈھانچے پر عمل نہیں کرتا ہے، بلکہ اس کی خواہش کے مطابق وقت بدلتا ہے۔ گانا ای کی کلید میں 100-105 بیٹس فی منٹ کی اعتدال پسند رفتار سے پیش کیا جاتا ہے۔ جانسن کو متاثر کرنے والے پہلے کے کچھ گانوں کے برعکس، "آئی بیلیو آئی ول ڈسٹ مائی بروم" میں رکاوٹ یا سلائیڈ گٹار شامل نہیں ہے۔ اس کے بجائے، جانسن فنگر اسٹائل گٹار استعمال کرتا ہے جس میں ڈرائیونگ باس بوگی شخصیت کے خلاف سریلی لائنیں بجائی جاتی ہیں، جس سے پیانو اور گٹار کے ساتھ اس وقت کے مقبول امتزاج سے ملتا جلتا اثر پیدا ہوتا ہے۔ بوگی باس لائن، جو پیانو بوگی سٹائل سے گٹار کے لیے ڈھالی گئی ہے، جانسن کی بڑی اختراعات میں سے ایک ہے۔ گانے میں جانسن کی طرف سے تیز ہائی نوٹ ٹرپلٹس پر مشتمل دہرائے جانے والے گٹار کے اعداد و شمار کا استعمال بھی دکھایا گیا ہے۔ یہ ریف گانے کی وضاحت کرنے کے لیے آیا، حالانکہ جانسن نے اسے اپنے کئی دوسرے گانوں میں بھی استعمال کیا، جس میں "ریمبلن آن مائی مائنڈ" کا سلائیڈ ورژن بھی شامل ہے۔ اپنے فنگر پکنگ کے انداز کو آسان بنانے کے لیے، جانسن نے ایک کھلی گٹار ٹیوننگ کا استعمال کیا۔ تاہم، مصنفین اور محققین مختلف نظریات پیش کرتے ہیں جن پر انہوں نے استعمال کیا، بشمول ایک ترمیم شدہ اوپن-اے ٹیوننگ جس میں پانچویں سٹرنگ کو اے سے بی میں دوبارہ ٹیون کیا گیا ہے، جس میں ای-بی-ای-اے-سی-ای (جسے ایڈ 9 کے نام سے جانا جاتا ہے) کی ایک نئی ٹیوننگ، ای-بی-ای-جی-بی-ای کی ایک معیاری اوپن ای ٹیوننگ، یا ڈی-اے-ڈی-جی-بی-ای کی ڈراپ ڈی ٹیوننگ شامل ہے۔ ریلیز اپریل 1937 میں، ووکلین ریکارڈز نے اس وقت کے معیاری دس انچ 78 آر پی ایم ریکارڈ پر "آئی بیلیو آئی ول ڈسٹ مائی بروم" جاری کیا، جسے جانسن کے "ڈیڈ شریمپ بلیوز" کی حمایت حاصل تھی۔ یہ ریکارڈ جانسن کا ان کی زندگی کے دوران ریلیز ہونے والے گیارہ میں سے دوسرا تھا۔ کم از کم 5,000 کی ابتدائی دبانے کے ساتھ ساتھ ووکلین کے بجٹ لیبل پرفیکٹ ریکارڈز اور رومیو ریکارڈز پر مزید 900 کاپیاں جاری کی گئیں، جو ڈائم اسٹورز کے ذریعے فروخت کی گئیں۔ کانکیورر ریکارڈز، جو سیئرز اور روبک ڈپارٹمنٹ اسٹورز اور اس کے کیٹلاگ کے ذریعے فروخت کیے گئے تھے، نے ایک غیر متعینہ نمبر دبایا، حالانکہ کانکیورر عام طور پر صرف ووکلین کے بہترین فروخت کنندگان کو جاری کرتا ہے۔ ابتدائی بلیوز معیار بننے والے جانسن کے تین گانوں میں سے ایک کے طور پر، والڈ سوال کرتا ہے کہ 1961 میں کولمبیا کے ذریعہ جاری کردہ کنگ آف دی ڈیلٹا بلیوز سنگرز البم، ان کی ریکارڈنگ کے پہلے دوبارہ اجرا میں "آئی بیلیو آئی ول ڈسٹ مائی بروم" کو کیوں شامل نہیں کیا گیا۔ مصنفین پیئرسن اور میک کلوچ نے نوٹ کیا کہ البم میں اس کی جگہ "جانسن کو اپنے میوزیکل آئیڈیاز کے جائز وارثوں سے جوڑتی-بڑے شہر کے افریقی امریکی فنکار جن کے اعلی طاقت والے، برقی طور پر بڑھے ہوئے بلیوز جانسن کی میوزیکل میراث کے ساتھ مضبوطی سے رابطے میں رہے۔" 1970 میں، یہ گانا کولمبیا کی دوسری جانسن تالیف، کنگ آف دی ڈیلٹا بلیوز سنگرز، جلد میں شامل کیا گیا تھا۔ II، 1990 میں، مکمل ریکارڈنگ باکس سیٹ پر، اور کئی تالیف البمز پر۔ ایلمور جیمز کی پیش کردہ پس منظر "ڈسٹ مائی بروم" ابتدائی گانوں میں سے ایک تھا جو ایلمور جیمز 1930 کی دہائی کے آخر میں مسیسیپی ڈیلٹا میں رہتے ہوئے باقاعدگی سے پیش کرتے تھے۔ بلیوز کے مورخ رے ٹوپنگ نے تجویز کیا ہے کہ جیمز کا اس دوران رابرٹ جانسن سے سامنا ہوا ہوگا، جب اس نے گانا بجانا سیکھا تھا۔ جیمز اکثر الیک رائس ملر کے ساتھ پرفارم کرتے تھے، جو سونی بوائے ولیمسن II کے نام سے مشہور تھے۔ تاہم، ان کا میوزک کیریئر دوسری جنگ عظیم کے دوران امریکی بحریہ میں کام کرنے کی وجہ سے متاثر ہوا۔ اپنی چھٹی کے بعد، وہ دوبارہ ولیمسن کے ساتھ شامل ہو گئے، جو باقاعدگی سے ریڈیو پر پرفارم کرتے تھے۔ جنوری 1951 میں، ولیمسن کو ٹرمپٹ ریکارڈز کے لیے کچھ گانے ریکارڈ کرنے کا موقع پیش کیا گیا، جہاں ایک اکاؤنٹ کے مطابق، ان کے ساتھ جیمز بھی تھے۔ اگست میں، دونوں نے ٹرمپٹ کے مالک للیان میک موری کے لیے "ڈسٹ مائی بروم" کا آڈیشن لیا، جس نے جیمز کو ریکارڈنگ کے معاہدے پر دستخط کیا۔ دریں اثنا، "ڈسٹ مائی بروم" کے دو ورژن ریکارڈ کیے گئے-1949 میں آرتھر "بگ بوائے" کرڈپ اور 1951 میں رابرٹ لاک ووڈ۔ ریکارڈ چارٹ میں کوئی بھی پیشکش نظر نہیں آئی۔ ریکارڈنگ اور کمپوزیشن 5 اگست 1951 کو سونی بوائے ولیمسن دوم کے ریکارڈنگ سیشن کے بعد ایلمور جیمز نے مسیسیپی کے جیکسن میں آئیون اسکاٹ کے ریڈیو سروس اسٹوڈیو میں "ڈسٹ مائی بروم" ریکارڈ کیا۔ جیمز، جنہوں نے آواز اور ایمپلیفائیڈ سلائیڈ گٹار فراہم کیا، کے ساتھ ہارمونکا پر ولیمسن، باس پر لیونارڈ ویئر، اور ڈرم پر فریک او ڈیل ہیں۔ ریکارڈنگ اسٹوڈیو نے ٹیپ ٹیکنالوجی کی طرف منتقلی نہیں کی تھی، اس لیے گروپ کو ایک مائکروفون کا استعمال کرتے ہوئے ڈائریکٹ ٹو ڈسک ریکارڈ کیا گیا۔ یہ جیمز کا ریکارڈ کیا گیا واحد گانا تھا ؛ ٹرمپٹ کے میک مورے نے محسوس کیا کہ ان کے دوسرے گانے ریکارڈنگ کے لیے موزوں نہیں تھے۔ تاہم، ولیمسن اور جیمز کے کزن، ہومسک جیمز نے بعد میں دعوی کیا کہ میک موری نے خفیہ طور پر پرفارمنس کو ٹیپ کیا اور ایلمور اتنا پریشان تھا کہ وہ بی سائیڈ ریکارڈ کرنے سے قاصر تھا۔ میک مورے نے اس کی تردید کی اور ریکارڈنگ میں حصہ لینے کے لیے اپنے علم اور رضامندی کو ظاہر کرنے کے لیے سیشن سے ایک دن پہلے جیمز کے ذریعے بنایا گیا اور توثیق شدہ چیک پیش کیا۔ اپنا گانا ریکارڈ کرنے کے لیے، ایلمور جیمز نے رابرٹ جانسن کی پہلی چار آیات کا استعمال کیا اور آرتھر کرڈپ کی 1949 کی ریکارڈنگ میں پائے جانے والے اسی طرح کے ایک کے ساتھ اختتام کیا: جیمز کا گانا بھی جانسن کی راگ، کلید اور ٹیمپو کی پیروی کرتا تھا، لیکن ایک عام بارہ بار بلیوز کی تانے بانے کی تبدیلیوں پر زیادہ قریب سے قائم رہا۔ تاہم، میوزکولوجسٹ رابرٹ پالمر کے مطابق، انہوں نے "ایک تیز کنٹری بلیوز کو ایک راکنگ، بھاری امپلیفائڈ شفل میں تبدیل کر دیا"۔ معاون موسیقاروں کے علاوہ، گانے میں سب سے قابل ذکر اضافہ جیمز کا اوور ڈرون سلائیڈ گٹار ہے، جو دہرایا ہوا ٹرپلٹ فگر بجاتا ہے اور پانچویں آیت کے بعد بارہ بار سولو کا اضافہ کرتا ہے۔ جانسن گٹار کے کام کے مقابلے میں، گیویا نے انہیں "زیادہ اصرار کرنے والا، مشین گن ٹرپلٹ بیٹ کو فائر کرنے والا قرار دیا ہے جو ابتدائی راکرز کی ایک واضح آواز بن جائے گا"۔ موسیقی کے ماہر چارلی گلیٹ نے سلائیڈ کے ساتھ ان کے وائبریٹو کے استعمال کو "ان کا مخصوص جنگنگ گٹار اسٹائل" کہا ہے۔ میوزک نقاد کب کوڈا نوٹ کرتے ہیں کہ، جیمز کے ہاتھوں میں، یہ اب تک کا سب سے مشہور بلیوز رف ہو سکتا ہے، [n] بو ڈڈلی کی 'آئی ایم اے مین' کے چار نوٹ کے تعارف سے ماورا۔ ریلیز اور چارٹ ایلمور جیمز نے کبھی بھی ٹرمپٹ کے لیے اپنا کوئی مواد ریکارڈ نہیں کیا، حالانکہ وہ بعد میں ایک سائیڈ مین کے طور پر نمودار ہوئے۔ میک موری، جو گانے کی سابقہ ریکارڈنگ سے بے خبر تھے، نے جیمز کے نام پر "ڈسٹ مائی بروم" کا کاپی رائٹ کرنے کا انتظام کیا اور بعد میں سنگل جاری کیا، جس میں بوبو تھامس نے بی سائیڈ کے طور پر "کیٹفش بلیوز" پیش کیا۔ دونوں گانوں میں اداکار کو "ایلمو جیمز" کے طور پر درج کیا گیا، حالانکہ جیمز تھامس کے ساتھ پرفارم نہیں کرتا ہے۔ علاقائی ریکارڈ چارٹس سے پتہ چلتا ہے کہ "ڈسٹ مائی بروم" نے آہستہ آہستہ امریکہ کے مختلف حصوں میں مقبولیت حاصل کی۔ یہ بالآخر 5 اپریل 1952 کو بل بورڈ میگزین کے قومی ٹاپ آر اینڈ بی سنگلز چارٹ میں داخل ہوا، اور نویں نمبر پر پہنچ گیا۔ 1955 میں، ایک اور ریکارڈ لیبل کے ذریعہ ایک تازہ ترین ورژن کی ریلیز کے بعد، میک مورے نے ریکارڈنگ کو ایس ریکارڈز کو لیز پر دیا، جس نے اسے دوبارہ جاری کیا۔ جیول ریکارڈز نے 1965 میں اصل ٹرمپٹ ریکارڈنگ کو بھی سنگل کے طور پر دوبارہ جاری کیا۔ چونکہ یہ اصل میں ٹرمپٹ کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا، اصل ریکارڈنگ جیمز کے بہت سے ابتدائی تالیف البمز پر کراؤن/کینٹ کے ذریعہ ظاہر نہیں ہوتی ہے۔ تاہم، یہ کنگ بسکٹ ٹائم، ارہولی ریکارڈز کا سونی بوائے ولیمسن II مجموعہ، اور جیمز باکس سیٹ، دی ارلی کلاسک ریکارڈنگز 1951-1956 میں شامل ہے۔ "ڈسٹ مائی بروم" کے ورژن جو بہت سے مجموعوں پر نظر آتے ہیں، جیسے کہ کنگ آف دی سلائیڈ گٹار، 1959 میں شکاگو میں ان کے پہلے سیشن کے دوران اور 1962 کے آخر یا 1963 کے اوائل میں نیویارک میں بوبی رابنسن کے فائر ریکارڈز گروپ کے لیبلز کے آخری سیشن کے دوران ریکارڈ کیے گئے تھے۔ ان بعد کی پیشکشوں میں ہارمونکا شامل نہیں ہے، لیکن اس میں پیانو کا ساتھ ہے۔ مشتقات اور "ڈسٹ مائی بلیوز" نسبتا چھوٹے ٹرمپٹ ریکارڈز کی طرف سے سنگل کی کامیابی نے دیگر ریکارڈ کمپنیوں کو جیمز کے فالو اپ سنگلز حاصل کرنے کی امید میں ان کا تعاقب کرنے پر مجبور کیا۔ جو بہاری، جو اپنے بھائیوں کے ساتھ لاس اینجلس میں قائم ماڈرن ریکارڈز کے مالک تھے، اور ان کے ٹیلنٹ سکاؤٹ آئکے ٹرنر پہلے لوگوں میں سے ایک تھے۔ شکاگو میں ایک بعد کے سیشن نے "آئی بیلیو"، ایک "ڈسٹ مائی بروم" ناک آف تیار کیا، جو نویں نمبر کا چارٹنگ سنگل بن گیا اور 1953 میں نئے ماڈرن ماتحت ادارے میٹیور ریکارڈز پر جاری کیا گیا۔ ایک ہی فنکار کے بنیادی طور پر ایک ہی گانے کے ساتھ ایک سال کے اندر دو ہٹ اسکور کرنے کے قابل ہونے کی وجہ سے ریکارڈ کمپنیوں کو اس کا زیادہ سے زیادہ استحصال کرنے پر آمادہ کیا۔ اس طرح، چھوٹے تغیرات کے ساتھ "ڈسٹ مائی بروم" کے بہت سے دوبارہ کام جیمز نے اپنے کیریئر کے دوران مختلف ریکارڈ لیبلز کے لیے ریکارڈ کیے تھے۔ 1955 میں، ایک اور بہاری لیبل، فلیئر ریکارڈز نے "ڈسٹ مائی بلیوز" (کیٹلاگ نمبر۔ 1074)۔ نیو اورلینز میں کوسیمو ماتاسا کے جے اینڈ ایم اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیے گئے جیمز کو تجربہ کار نیو اورلینز موسیقاروں کی حمایت حاصل تھی، جن میں باسسٹ فرینک فیلڈز، ڈرمر ارل پالمر، اور پیانو نواز ایڈورڈ فرینک شامل تھے۔ ٹاپنگ اسے "پرانے جھاڑو کے تھیم کا ایک طاقتور اوتار" کہتے ہیں اور گلیٹ مزید کہتے ہیں کہ یہ "ایک عمدہ ہارڈ ڈرائیونگ گانا" ہے۔ "ڈسٹ مائی بلیوز" شاید جیمز کی اصل کی حتمی دوبارہ ریکارڈنگ ہے، جس میں ایک تازہ ترین ساتھ ہے۔ 1964 میں، اسے برطانیہ میں سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا اور 1960 کی دہائی میں امریکہ میں کچھ دوبارہ ریلیز علاقائی چارٹ تک پہنچ گئے۔ پہچان اور میراث ایلمور جیمز کی "ڈسٹ مائی بروم" کو 1983 میں بلیوز فاؤنڈیشن بلیوز ہال آف فیم میں شامل کیا گیا تھا۔ جم او نیل نے کہا کہ اسے سنگلز کے لیے ووٹنگ کے پہلے سال میں کسی بھی دوسرے ریکارڈ سے زیادہ ووٹ ملے۔ ان کے گانے کو 1998 میں گریمی ہال آف فیم میں بھی شامل کیا گیا تھا۔ 2013 میں، 1951 کی اصل ٹرمپٹ ریکارڈنگ کو یو ایس لائبریری آف کانگریس کی نیشنل ریکارڈنگ رجسٹری میں تحفظ کے لیے منتخب کیا گیا تھا، جس میں تبصرہ کیا گیا تھا کہ "جیمز کو اپنے گٹار پک اپس کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرنے کے لیے جانا جاتا ہے اور شائقین اب بھی اس بارے میں بحث کرتے ہیں کہ انہوں نے اپنی دستخطی آواز کیسے حاصل کی۔ ان کے سلائیڈ گٹار اوپننگ میں گٹار اور پک اپ کا جو بھی امتزاج استعمال کیا گیا، ایلمور جیمز نے بلیوز کی تاریخ میں سب سے زیادہ پہچانا جانے والا گٹار ریف تخلیق کیا۔ "ڈسٹ مائی بروم" ایک بلیوز معیار ہے اور خاص طور پر سلائیڈ گٹار سازوں میں مقبول ہے۔ آرتھر کرڈپ (1949) اور رابرٹ جونیئر لاک ووڈ (1951) سمیت بلیوز مین کے ابتدائی ورژن کے علاوہ، یہ گانا 1960 کی دہائی کے لوک اور بلیوز کے احیاء اور برطانوی تال اور بلیوز کے منظر نامے تک پہنچا۔ 1963 میں، امریکی حیات نو کے ماہرین کویرنر، رے اور گلوور نے یہ گانا ریکارڈ کیا، ممکنہ طور پر وہ ایسا کرنے والے پہلے سفید فام موسیقار بن گئے۔ 1964 میں برطانیہ میں "ڈسٹ مائی بلیوز" کی ریلیز کے بعد، جیمز کی سلائیڈ گٹار کی آواز کو بہت سے برطانوی بلیوز پر مبنی گٹار سازوں نے اپنایا۔ جیریمی اسپینسر، فلیٹ ووڈ میک کی اصل لائن اپ کے ساتھ، جیمز کی موسیقی اور سلائیڈ گٹار سٹائل کے حامی بن گئے۔ گروپ نے یہ گانا اپنے دوسرے البم، مسٹر کے لیے ریکارڈ کیا۔ حیرت انگیز (1968)۔ 1960 اور 1970 کی دہائیوں کے دوران، "ڈسٹ مائی بروم" بہت سے بلیوز اور راک موسیقاروں کی فہرستوں میں شامل تھا۔ آئکے اور ٹینا ٹرنر نے ایک ورژن ریکارڈ کیا جو 1966 میں سنگل کے طور پر ریلیز ہوا، جو بعد میں 1971 میں یو ایس کیش باکس آر اینڈ بی چارٹ پر 54 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ زیڈ زیڈ ٹاپ نے اپنے 1979 کے البم: ڈیگیلو کے لیے دھن ریکارڈ کی اور 1980 کی دہائی تک اسے انجام دیتے رہے۔ 1980 میں ریکارڈ کیا گیا ایک لائیو ورژن ڈبل ڈاؤن لائیو: 1980 اور 2008 (2009) پر ظاہر ہوتا ہے۔ فوٹ نوٹ حوالہ جات بلیوز گانے 1936 گانے رابرٹ جانسن گانے رابرٹ جانسن کے لکھے ہوئے گانے 1951 سنگلز ووکلین ریکارڈز سنگلز گریمی ہال آف فیم ایوارڈ وصول کنندگان یونائیٹڈ اسٹیٹس نیشنل ریکارڈنگ رجسٹری ریکارڈنگ آئکے اور ٹینا ٹرنر گانے ہاؤلن ولف گانے ایلمور جیمز گانے بی۔ بی۔ کنگ گانے فریڈی کنگ گانے فلیٹ ووڈ میک گانے ڈان لا کی تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ