Bootleg recording
بوٹلیگ ریکارڈنگ کسی پرفارمنس کی آڈیو یا ویڈیو ریکارڈنگ ہے جو فنکار کے ذریعہ یا کسی دوسرے قانونی اختیار کے تحت باضابطہ طور پر جاری نہیں کی گئی ہے۔ اس طرح کی ریکارڈنگ بنانے اور تقسیم کرنے کو بوٹلیگنگ کہا جاتا ہے۔ ریکارڈنگ کو مالی تبادلے کے بغیر مداحوں کے درمیان نقل اور تجارت کی جا سکتی ہے، لیکن کچھ بوٹلیگرز نے منافع کے لیے ریکارڈنگ فروخت کی ہیں، بعض اوقات پیشہ ورانہ معیار کی ساؤنڈ انجینئرنگ اور خام مال میں پیکیجنگ شامل کر کے۔ بوٹلیگز عام طور پر غیر ریلیز شدہ اسٹوڈیو ریکارڈنگز، براہ راست پرفارمنس یا انٹرویوز پر مشتمل ہوتے ہیں بغیر سرکاری ریلیزز کے کوالٹی کنٹرول کے۔ بوٹلیگس نے باب ڈیلن کی گریٹ وائٹ ونڈر کے ساتھ نئی مقبولیت حاصل کی، جو اسٹوڈیو آؤٹ ٹیک اور ڈیمو کی تالیف ہے جو 1969 میں کم ترجیحی پریسنگ پلانٹس کا استعمال کرتے ہوئے جاری کی گئی تھی۔ اگلے سال، رولنگ اسٹونز کی لائیو آر تھین یو ول ایور بی، جو 1969 کے آخر میں ہونے والے شو کی سامعین کی ریکارڈنگ تھی، کو رولنگ اسٹون میں مثبت جائزہ ملا۔ اس کے بعد کے بوٹلیگز پیکیجنگ میں زیادہ نفیس ہو گئے، خاص طور پر ولیم اسٹاؤٹ کے کور آرٹ ورک کے ساتھ ٹریڈ مارک آف کوالٹی لیبل۔ کمپیکٹ ڈسک بوٹلیگز پہلی بار 1980 کی دہائی میں نمودار ہوئے، اور انٹرنیٹ کی تقسیم 1990 کی دہائی میں تیزی سے مقبول ہوئی۔ بدلتی ہوئی ٹیکنالوجیز نے بوٹلیگنگ انڈسٹری کی ریکارڈنگ، تقسیم اور منافع کو متاثر کیا ہے۔ کئی بین الاقوامی کاپی رائٹ معاہدوں کے مطابق، موسیقی کے کاپی رائٹ اور ریکارڈنگ کی اجازت دینے کا حق اکثر فنکار کے پاس ہوتا ہے۔ بوٹلیگز کی ریکارڈنگ، تجارت اور فروخت مسلسل جاری ہے، یہاں تک کہ فنکار اور ریکارڈ کمپنیاں سرکاری متبادل جاری کرتی ہیں۔ تعریف "بوٹلیگ" لفظ لمبے جوتوں کی ٹانگوں میں غیر قانونی اشیاء کی اسمگلنگ کے رواج سے نکلا ہے، خاص طور پر امریکی ممنوعہ دور کے دوران شراب کی اسمگلنگ۔ یہ لفظ، وقت کے ساتھ، کسی بھی غیر قانونی یا غیر قانونی مصنوعات کی طرف اشارہ کرنے لگا ہے۔ یہ اصطلاح غیر قانونی، غیر سرکاری، یا غیر لائسنس یافتہ ریکارڈنگ کے لیے ایک چھتری کی اصطلاح بن گئی ہے، بشمول ونائل ایل پی، سلور سی ڈی، یا کوئی اور تجارتی طور پر فروخت ہونے والا میڈیا یا مواد۔ متبادل اصطلاح ROIO (ایک مخفف جس کا مطلب ہے "غیر متعین/آزاد اصل کی ریکارڈنگ") یا VOIO (ویڈیو۔) پنک فلائیڈ جمع کرنے والوں کے درمیان پیدا ہوا، یہ واضح کرنے کے لیے کہ ریکارڈنگ کے ماخذ اور کاپی رائٹ کی حیثیت کا تعین کرنا مشکل تھا۔ اگرچہ غیر سرکاری اور غیر لائسنس یافتہ ریکارڈنگ 1960 کی دہائی سے پہلے موجود تھی، لیکن سب سے پہلے راک بوٹلیگز سادہ آستینوں میں آئے جن پر ربڑ کی مہر لگی ہوئی تھی۔ تاہم، مینوفیکچرر کو کمتر حریفوں سے ممتاز کرنے کے لیے، وہ تیزی سے زیادہ نفیس پیکیجنگ میں تبدیل ہو گئے۔ آج کی پیکیجنگ اور ڈیسک ٹاپ پبلشنگ ٹیکنالوجی کے ساتھ، عام آدمی بھی "آفیشل" نظر آنے والی سی ڈی بنا سکتا ہے۔ تاہم، کیسٹ اور سی ڈی-آر کی آمد کے ساتھ، کچھ بوٹلیگز نجی طور پر تجارت کی جاتی ہیں اور پیشہ ورانہ طور پر تیار کرنے کی کوئی کوشش نہیں کی جاتی ہے۔ یہ انٹرنیٹ کے ذریعے بوٹلیگز کا اشتراک کرنے کی صلاحیت کے ساتھ اور بھی واضح ہے۔ بوٹلیگز کو جعلی یا غیر لائسنس یافتہ ریکارڈنگ کے ساتھ الجھن میں نہیں ڈالنا چاہیے، جو محض سرکاری طور پر جاری کردہ ریکارڈنگ کی غیر مجاز نقلیں ہیں، جو اکثر سرکاری مصنوعات سے زیادہ سے زیادہ ملتے جلتے ہونے کی کوشش کرتی ہیں۔ کچھ ریکارڈ کمپنیوں نے سمجھا ہے کہ ان کے قابو سے باہر جاری کردہ کوئی بھی ریکارڈ، اور جس کے لیے انہیں ادائیگی نہیں ملتی ہے، جعلی ہے، جس میں بوٹلیگ بھی شامل ہیں۔ تاہم، کچھ بوٹلیگر اس بات پر زور دینے کے خواہاں ہیں کہ بوٹلیگ اور جعلی ریکارڈنگ کے بازار مختلف ہیں، اور بوٹلیگ کے لیے ایک عام صارف نے ویسے بھی اس فنکار کی زیادہ تر یا تمام سرکاری ریلیزز خرید لی ہوں گی۔ سب سے عام قسم لائیو بوٹلیگ ہے، جو اکثر سامعین کی ریکارڈنگ ہوتی ہے، جسے صوتی ریکارڈنگ کے آلات کے ساتھ بنایا جاتا ہے جسے براہ راست کنسرٹ میں اسمگل کیا جاتا ہے۔ بہت سے فنکار اور براہ راست مقامات ریکارڈنگ کی اس شکل کو ممنوع قرار دیتے ہیں، لیکن 1970 کی دہائی کے بعد سے پورٹیبل ٹیکنالوجی کی بڑھتی ہوئی دستیابی نے اس طرح کی بوٹلیگنگ کو آسان بنا دیا، اور وقت کے ساتھ ساتھ ان ریکارڈنگ کے عمومی معیار میں بہتری آئی ہے کیونکہ صارفین کا سامان نفیس ہوتا جاتا ہے۔ متعدد بوٹلیگز کی ابتدا ایف ایم ریڈیو کی براہ راست یا پہلے ریکارڈ شدہ براہ راست پرفارمنس کی نشریات سے ہوئی۔ دیگر بوٹلیگز ساؤنڈ بورڈ ریکارڈنگز ہو سکتی ہیں جو براہ راست ملٹی ٹریک مکسنگ کنسول سے لی جاتی ہیں جو براہ راست پرفارمنس میں پبلک ایڈریس سسٹم کو فراہم کرنے کے لیے استعمال ہوتی ہیں۔ فنکار نجی جائزے کے لیے اپنے شو ریکارڈ کر سکتے ہیں، لیکن انجینئر خفیہ طور پر اس کی ایک کاپی لے سکتے ہیں، جسے شیئر کیا جاتا ہے۔ چونکہ ساؤنڈ بورڈ ریکارڈنگ کا مقصد گیگ کی قدرتی صوتیات کی تکمیل کرنا ہے، اس لیے بوٹلیگ میں آلات کا نامناسب مرکب ہو سکتا ہے، جب تک کہ گیگ اتنا بڑا نہ ہو کہ ہر چیز کو وسعت دینے اور میز پر بھیجنے کی ضرورت ہو۔ کچھ بوٹلیگز نجی یا پیشہ ورانہ اسٹوڈیو ریکارڈنگ پر مشتمل ہوتے ہیں جو فنکار کی شمولیت کے بغیر تقسیم کیے جاتے ہیں، بشمول ڈیمو، کام جاری یا ضائع شدہ مواد۔ یہ نجی ریکارڈنگ سے بنائے جا سکتے ہیں جن کا بڑے پیمانے پر اشتراک نہیں کیا جانا چاہیے، یا کسی فنکار کے گھر، ریکارڈنگ اسٹوڈیو یا ریکارڈ لیبل کے دفاتر سے چوری شدہ یا نقل کی گئی ماسٹر ریکارڈنگ سے، یا انہیں میوزک پبلشرز یا ریڈیو اسٹیشنوں کو جاری کردہ پروموشنل مواد سے نقل کیا جا سکتا ہے، لیکن تجارتی ریلیز کے لیے نہیں۔ ابتدائی راک بوٹلیگز کا ایک موضوع حذف شدہ ریکارڈز، جیسے پرانے سنگلز اور بی سائیڈز کو ایک ہی ایل پی پر کاپی کرنا تھا، جو تمام اصل ریکارڈنگ حاصل کرنے کے ایک سستے متبادل کے طور پر تھا۔ سخت الفاظ میں، یہ غیر لائسنس یافتہ ریکارڈنگ تھیں، لیکن، چونکہ تمام کاپی رائٹس کو صاف کرنے اور سرکاری ریلیز کے لیے ہر ٹریک کی اشاعت کے لیے درکار کام ممنوع طور پر مہنگا سمجھا جاتا تھا، اس لیے بوٹلیگز مقبول ہو گئے۔ تاہم، کچھ بوٹلیگز سرکاری ریلیز کا باعث بنے۔ دی ہوز زو بوٹلیگ، جس نے دی ہو کے ابتدائی سنگلز جمع کیے، نے آفیشل البم آڈز اینڈ سوڈز کو متاثر کیا، جس نے غیر ریلیز شدہ مواد جاری کرکے بوٹلیگرز کو شکست دی، جبکہ 1960 کی دہائی کے وسط کے بینڈوں کے مختلف مجموعوں نے البموں کی نگیٹس سیریز کو متاثر کیا۔ 1960 کی دہائی سے پہلے کی تاریخ پرجوش اور مصنف کلنٹن ہیلین کے مطابق، بوٹلیگ ریکارڈ کے تصور کا سراغ ولیم شیکسپیئر کے دنوں سے لگایا جا سکتا ہے، جب ان کے ڈراموں کی غیر سرکاری نقل شائع کی جائیں گی۔ اس وقت، معاشرے کو خاص طور پر اس میں دلچسپی نہیں تھی کہ کس نے کوئی کام تحریر کیا تھا۔ "تصنیف کا کلٹ" 19 ویں صدی میں قائم کیا گیا تھا، جس کے نتیجے میں 1886 میں کاپی رائٹ کا احاطہ کرنے کے لیے پہلا برن کنونشن ہوا۔ امریکہ اصل شرائط سے متفق نہیں ہوا، جس کے نتیجے میں صدی کے آخر تک وہاں شیٹ میوزک کے بہت سے "پائریٹیکل ری پرنٹس" شائع ہوئے۔ فلم کے ساؤنڈ ٹریک اکثر بوٹلیگ کیے جاتے تھے۔ اگر باضابطہ طور پر جاری کردہ ساؤنڈ ٹریک کو ہاؤس آرکسٹرا کے ساتھ دوبارہ ریکارڈ کیا گیا ہوتا، تو براہ راست فلم سے لی گئی اصل آڈیو ریکارڈنگ کی مانگ ہوتی۔ ایک مثال جوڈی گارلینڈ کی اینی گیٹ یور گن (1950) کی کارکردگی کا مظاہرہ کرنے والی بوٹلیگ تھی، اس سے پہلے کہ بیٹی ہٹن نے اسے پروڈکشن میں ابتدائی طور پر تبدیل کیا، لیکن ایک مکمل ساؤنڈ ٹریک ریکارڈ ہونے کے بعد۔ ریکارڈنگ انڈسٹری ایسوسی ایشن آف امریکہ نے غیر مجاز ریلیز پر اعتراض کیا اور پروڈکشن پر کئی چھاپے مارنے کی کوشش کی۔ ویگرن نکولس ہوم ریکارڈسٹ گلڈ نے میٹروپولیٹن اوپیرا ہاؤس میں متعدد پرفارمنس ریکارڈ کیں، اور مصنفین اور فنکاروں کو رائلٹی ادا کیے بغیر انہیں کھلے عام فروخت کر دیا۔ کمپنی پر امریکن براڈکاسٹنگ کمپنی اور کولمبیا ریکارڈز (جس کے پاس اس وقت اوپیرا ہاؤس میں کی گئی ریکارڈنگ کے سرکاری حقوق تھے) نے مقدمہ دائر کیا، جس نے ریکارڈ تیار کرنے کے خلاف عدالتی حکم نامہ حاصل کیا۔ 1960 کی دہائی کا پہلا مقبول راک میوزک بوٹلیگ باب ڈیلن کی سرگرمیوں کے نتیجے میں 1966 میں ان کے موٹر سائیکل حادثے کے بعد بڑے پیمانے پر عوام کی نظروں سے غائب ہونے اور 1967 کے آخر میں جان ویزلی ہارڈنگ کی ریلیز کے درمیان ہوا۔ کئی فنکاروں کے ڈیلن کے گانوں کے ساتھ ہٹ ہونے کے بعد کہ انہوں نے خود کو باضابطہ طور پر ریلیز نہیں کیا تھا، ڈیلن کی اصل ریکارڈنگ کی مانگ میں اضافہ ہوا، خاص طور پر جب انہوں نے لاس اینجلس میں مقامی ریڈیو پر نشر کرنا شروع کیا۔ ریڈیو انڈسٹری میں مختلف رابطوں کے ذریعے، بہت سے پیش رو بوٹلیگرز ایک ریل ٹو ریل ٹیپ خریدنے میں کامیاب ہو گئے جس میں غیر ریلیز شدہ ڈیلن گانوں کا انتخاب تھا جو میوزک پبلشرز کو تقسیم کرنے کے لیے تھا اور حیران تھے کہ کیا انہیں ایل پی پر تیار کرنا ممکن ہوگا۔ وہ ایک مقامی پریسنگ پلانٹ کو سمجھانے میں کامیاب ہو گئے کہ وہ 1,000 سے 2,000 کاپیاں احتیاط سے دبائیں، نقد ادائیگی کریں اور اصلی نام یا پتے استعمال کرنے سے گریز کریں۔ چونکہ بوٹلیگر تجارتی طور پر آستین کو پرنٹ نہیں کر سکتے تھے، اس کی وجہ سے ریکارڈنگ کمپنیوں کی طرف سے بہت زیادہ توجہ مبذول ہوئی، اس لیے ایل پی کو سادہ سفید کور میں جاری کیا گیا جس پر گریٹ وائٹ ونڈر ربڑ کی مہر لگی ہوئی تھی۔ اس کے بعد، ڈیلن متعدد ریلیزز کے ساتھ سب سے زیادہ مقبول فنکاروں میں سے ایک بن گیا۔ جب رولنگ اسٹونز نے اپنے 1969 کے امریکی دورے کا اعلان کیا، جو کئی سالوں میں امریکہ میں ان کا پہلا دورہ تھا، تو "ڈب" کے نام سے مشہور ایک کاروباری بوٹلیگر نے کچھ شوز ریکارڈ کرنے کا فیصلہ کیا۔ اس نے ایک سنھیزر 805 "شاٹگن" مائکروفون اور ٹیپ ریکارڈر کو ریل کرنے کے لیے ایک احر 4000 ریل خریدا خاص طور پر پرفارمنس کو ریکارڈ کرنے کے لیے، انہیں مقامات پر سمگل کرنے کے لیے۔ اس کے نتیجے میں بوٹلیگ، لائیو آر تھین یو ول ایور بی، کرسمس 1969 سے کچھ ہفتے پہلے، ٹور ختم ہونے کے چند ہفتے بعد ریلیز کیا گیا تھا، اور جنوری 1970 میں رولنگ اسٹون میں ایک شاندار جائزہ موصول ہوا، جس نے آواز کے معیار کو "شاندار، موجودگی سے بھرپور، ڈھول، باس، گٹار اور آواز دونوں کو خوبصورتی سے اٹھانا۔ یہ حتمی رولنگ اسٹونز البم ہے"۔ بوٹلیگ کی کئی دسیوں ہزار کاپیاں فروخت ہوئیں، جو ایک عام کلاسیکی یا اوپیرا بوٹلیگ سے زیادہ شدت کے آرڈر تھے، اور اس کی کامیابی کے نتیجے میں براہ راست البم گیٹ ییر یا-یاز آؤٹ! کی باضابطہ ریلیز ہوئی۔ سال کے آخر میں۔ "ڈب" ٹریڈ مارک آف کوالٹی (ٹی ایم او کیو یا ٹی ایم کیو) بوٹلیگ ریکارڈ لیبل کے بانیوں میں سے ایک تھا۔ 1970 کی دہائی کے دوران ریاستہائے متحدہ میں بوٹلیگ انڈسٹری میں تیزی سے توسیع ہوئی، جو اسٹیڈیم راک یا ایرینا راک کے دور کے ساتھ موافق تھی۔ کارنیفون اور ٹی ایم کیو جیسے بوٹلیگ لیبلز کے ذریعے منافع کے لیے بڑی تعداد میں ریکارڈنگ جاری کی گئیں۔ راک فنکاروں کی بڑی پیروی نے ونائل پر غیر سرکاری ریکارڈنگ کی بڑے پیمانے پر تیاری کے لیے ایک منافع بخش بازار پیدا کیا، کیونکہ یہ واضح ہو گیا کہ زیادہ سے زیادہ شائقین انہیں خریدنے کے لیے تیار تھے۔ اس کے علاوہ، ان محافل موسیقی میں آنے والے بڑے ہجوم نے سامعین کی خفیہ ریکارڈنگ کے آلات کی موجودگی کے لیے موثر پولیسنگ کو مشکل بنا دیا۔ لیڈ زیپلن جلد ہی ان کے براہ راست محافل موسیقی کی طاقت اور تعدد پر بوٹلیگرز کے لیے ایک مقبول ہدف بن گیا۔ لائیو آن بلیو بیری ہل، جو 1970 میں ایل اے فورم میں ریکارڈ کیا گیا تھا، منیجر پیٹر گرانٹ کے غصے کا شکار ہونے کے لیے کافی کامیاب رہا۔ بروس اسپرنگسٹن اور ای اسٹریٹ بینڈ نے 1970 کی دہائی میں ریڈیو نشریات کے لیے متعدد محافل موسیقی ریکارڈ کیں، جس کے نتیجے میں بہت سے اسپرنگسٹن بوٹلیگز ہوئے۔ کچھ بوٹلیگرز نے دیکھا کہ 1960 کی دہائی میں موسیقی کے ساتھ بڑے ہونے والے راک شائقین ایسے بینڈوں کی نایاب یا غیر ریلیز شدہ ریکارڈنگ چاہتے تھے جو الگ ہو چکے تھے اور ان میں اصلاح کا امکان نہیں تھا۔ مثال کے طور پر، گولڈن ایگز کی ریلیز، یارڈ برڈز کی طرف سے آؤٹ ٹیک کا ایک بوٹلیگ اتنا مقبول ثابت ہوا تھا کہ بوٹلیگر سیکوئل، مور گولڈن ایگز کے لیے بینڈ کے کیتھ ریلف کا انٹرویو کرنے میں کامیاب ہو گیا تھا۔ آرکائیو لائیو پرفارمنس مقبول ہوئی۔ 1966 میں مانچسٹر فری ٹریڈ ہال میں ہاکس (بعد میں بینڈ بننے کے لیے) کے ساتھ ڈیلن کے سیٹ کی 1970 کی ریلیز (غلط طور پر سالوں سے رائل البرٹ ہال سمجھا جاتا ہے) اچھے صوتی معیار اور کنسرٹ کی تاریخی اہمیت کی وجہ سے تنقیدی اور تجارتی طور پر کامیاب رہی۔ لاس اینجلس میں بہت سے ریکارڈ مہارت حاصل کرنے والے اور دبانے والے پودے تھے جو بڑے لیبلز کے لیے ریکارڈ دبانے کے لیے "پہلی قطار میں" نہیں تھے، عام طور پر صرف اس وقت کام ملتا تھا جب بڑے پودوں پر زیادہ بوجھ ہوتا تھا۔ یہ دبانے والے پلانٹ مشکوک قانونی حیثیت کے بوٹلیگز کو دبا کر آمدنی پیدا کرنے سے زیادہ خوش تھے۔ بعض اوقات وہ صرف بوٹلیگ کے کام کو چھپاتے تھے جب ریکارڈ کمپنی کے ایگزیکٹوز آس پاس آتے تھے (اس صورت میں طباعت شدہ لیبل فنکار اور گانے کے نام دکھا سکتا تھا) اور دوسرے اوقات رازداری کے لیے فرضی ناموں والے لیبل کی ضرورت ہوتی تھی۔ مثال کے طور پر، 1974 کا ایک پنک فلائیڈ بوٹلیگ جسے برین ڈیمیج کہا جاتا ہے، اسکریننگ آبادبس کے نام سے جاری کیا گیا تھا، جو بینڈ کے ابتدائی ناموں میں سے ایک تھا۔ ان دبانے والے پلانٹس کی طرف سے بغیر کسی سوال کے ریکارڈ اور کور حاصل کرنے کی صلاحیت کی وجہ سے، بوٹلیگرز آرٹ ورک اور پیکیجنگ تیار کرنے میں کامیاب ہو گئے تھے جسے تجارتی لیبل جاری کرنے کا امکان نہیں تھا-شاید سب سے زیادہ بدنام زمانہ ہیمبرگ کے اسٹار کلب میں بیٹلز کی 1962 کی ریکارڈنگ، جسے بیٹلز بمقابلہ تھرڈ ریخ (ابتدائی امریکی البم دی بیٹلز بمقابلہ فور سیزنز کی پیروڈی)، یا ایلوس کی گریٹیسٹ شٹ، ایلوس پریسلی کی ریکارڈنگ کا سب سے کم کامیاب مجموعہ، زیادہ تر فلمی ساؤنڈ ٹریکس سے۔ اس دور میں بوٹلیگ جمع کرنے والے عام طور پر ہاٹ ویکس پر انحصار کرتے تھے، جو ایک سالانہ زیر زمین میگزین ہے جس میں معروف بوٹلیگس اور حالیہ ریلیزز کے بارے میں معلومات درج ہوتی ہیں۔ اس نے فرضی لیبلز کے ساتھ بوٹلیگز کے بارے میں حقیقی معلومات فراہم کیں، اور فنکاروں اور ٹریک لسٹنگ کی تفصیلات کے ساتھ ساتھ مختلف ریکارڈنگ کے ماخذ اور آواز کے معیار کو بھی شامل کیا۔ ابتدائی طور پر، بوٹلیگز اور انہیں کہاں سے خریدنا ہے اس کا علم زبانی طور پر پھیلتا ہے۔ سرخیل بوٹلیگر ربڑ ڈبر نے لائیو پرفارمنس کی اپنی بوٹلیگ ریکارڈنگ کی کاپیاں رولنگ اسٹون جیسے رسالوں کو ان کا جائزہ لینے کی کوشش میں بھیجیں۔ جب ڈیلن کی ریکارڈ کمپنی، کولمبیا ریکارڈز نے اعتراض کیا تو ربڑ ڈبر نے جواب دیا کہ وہ محض کسی ریکارڈ کمپنی کے ثالث کے بغیر مداحوں کو موسیقی سے رابطہ کر رہے تھے۔ 1970 کی دہائی کے دوران زیادہ تر بوٹلیگ ریکارڈز ناقص معیار کے تھے، جن میں البم کے بہت سے سرورق سستے فوٹو کاپیز کے علاوہ کچھ نہیں تھے۔ دہائی کے آخر میں پیکیجنگ زیادہ نفیس ہو گئی اور 1980 کی دہائی تک جاری رہی۔ پنک راک نے 1970 کی دہائی میں بوٹلیگ مارکیٹ میں ایک مختصر داخلہ دیکھا، خاص طور پر بوٹلیگ اسپنک، سیکس پستول کے آؤٹ ٹیک کا ایک سلسلہ۔ اسے ساؤنڈز چیس ڈی والی کی طرف سے ایک اچھا جائزہ ملا، جس نے کہا کہ یہ ایک ایسا البم ہے جس پر "کوئی بھی عزت دار راک پرستار اپنی ناک نہیں اٹھائے گا"۔ 1980 کی دہائی میں بوٹلیگ ریکارڈنگ کے پھیلاؤ کے لیے آڈیو کیسٹ اور ویڈیو ٹیپ کے استعمال میں اضافہ دیکھا گیا، کیونکہ نجی ڈبنگ آلات کی استطاعت نے متعدد کاپیوں کی تیاری کو نمایاں طور پر آسان بنا دیا۔ کیسٹ بھی چھوٹے تھے، جہاز بھیجنے میں آسان تھے، اور ونائل سے زیادہ سستی فروخت یا تجارت کی جا سکتی تھی۔ کیسٹ کلچر اور ٹیپ ٹریڈنگ، جو پنک ذیلی کلچر کی ڈی آئی وائی اخلاقیات سے چلنے والی تھی، ایک ایسے اعزاز کے نظام پر انحصار کرتی تھی جہاں ساتھی تاجروں سے ٹیپ وصول کرنے والے لوگ کمیونٹی کے اندر دوسروں کو منتقل کرنے کے لیے متعدد کاپیاں بناتے تھے۔ کچھ عرصے کے لیے، گلسٹنبری فیسٹیول جیسے بڑے میوزک اجتماعات کے اسٹالوں نے بینڈوں کی بوٹلیگ ساؤنڈ بورڈ ریکارڈنگ کی بڑے پیمانے پر کاپیاں فروخت کیں، جنہوں نے بہت سے معاملات میں، صرف چند گھنٹے پہلے ہی بجائی تھیں۔ تاہم، حکام نے جلد ہی اسٹالوں پر چھاپے مار کر اس غیر قانونی سرگرمی کا مقابلہ کرنا شروع کر دیا اور 1980 کی دہائی کے آخر تک، فیسٹیول بوٹلیگ کی تعداد کم ہو گئی تھی۔ 1980 کی دہائی کی سب سے زیادہ تنقیدی طور پر سراہی جانے والی بوٹلیگز میں سے ایک پرنس کا دی بلیک البم ہے۔ یہ البم 1987 کے آخر میں ایک روایتی بڑے لیبل پر ریلیز ہونا تھا، لیکن یکم دسمبر کو، ریلیز سے فورا پہلے، پرنس نے البم کو کھینچنے کا فیصلہ کیا، جس کے لیے 500,000 کاپیاں تباہ کرنے کی ضرورت تھی۔ کچھ پیشگی کاپیاں پہلے ہی بھیج دی گئی تھیں، جو بوٹلیگ بنانے کے لیے استعمال ہوتی تھیں۔ یہ بالآخر البم کی باضابطہ ریلیز کا باعث بنا۔ 1980 کی دہائی کے آخر میں، بوٹلیگز کی الٹرا ریئر ٹریکس سیریز، جس میں بیٹلز کے اسٹوڈیو آؤٹ ٹیک شامل تھے، نے ظاہر کیا کہ کمپیکٹ ڈسک پر ڈیجیٹل ری ماسٹرنگ ایک اعلی معیار کی مصنوعات تیار کر سکتی ہے جس کا موازنہ سرکاری اسٹوڈیو ریلیزز سے کیا جا سکتا ہے۔ الٹرا ریئر ٹریکس کی کامیابی کے بعد، 1990 کی دہائی میں بوٹلیگ سی ڈیز کی پیداوار میں اضافہ دیکھا گیا، جس میں ان شوز کے دوبارہ اجرا بھی شامل تھے جو کئی دہائیاں پہلے ریکارڈ کیے گئے تھے۔ خاص طور پر، جرمنی اور اٹلی کی کمپنیوں نے ان ممالک میں زیادہ آرام دہ کاپی رائٹ قوانین کا استحصال کرتے ہوئے بڑی تعداد میں سی ڈیز کو دبایا اور انلے پر دیگر عنوانات کے کیٹلاگ شامل کیے، جس سے شائقین کے لیے براہ راست شوز تلاش کرنا اور آرڈر کرنا آسان ہو گیا۔ اسی طرح، آسٹریلیا میں کاپی رائٹ کے قوانین میں نرمی کا مطلب یہ تھا کہ غیر مجاز ریلیزز کو سب سے سنگین قانونی چیلنج 1993 میں سونی میوزک انٹرٹینمنٹ کے ٹریڈ مارک قانون کی بنیاد پر کیا گیا تھا۔ عدالتی نتائج واضح طور پر "غیر مجاز" کے طور پر نشان زد غیر مجاز ریکارڈنگ کو جاری کرنے کی اجازت دینے کے حق میں تھے۔ تازہ ترین جی اے ٹی ٹی 1994 کے معاہدے نے جلد ہی 1 جنوری 1995 سے مذکورہ بالا تینوں ممالک میں اس نام نہاد "تحفظ کے فرق" کو بند کر دیا۔ اس وقت تک، انٹرنیٹ تک رسائی بڑھ رہی تھی، اور بوٹلیگ ریویو سائٹس ظاہر ہونے لگیں۔ بوٹلیگز کے کوالٹی کنٹرول کی جانچ پڑتال شروع ہوئی، کیونکہ کسی کا منفی جائزہ فروخت کو بری طرح نقصان پہنچا سکتا ہے۔ بوٹلیگز کے سائز میں اضافہ ہونا شروع ہوا، جس میں ملٹی-سی ڈی پیکیجز عام تھے۔ 1999 میں، بیچ بوائز کے "گڈ وائبریشنز" کے لیے ساڑھے تین گھنٹے کے ریکارڈنگ سیشن پر مشتمل ایک 4-سی ڈی سیٹ جاری کیا گیا، جو سات ماہ پر محیط تھا۔ برٹش فونوگرافک انڈسٹری (بی پی آئی)، ریکارڈنگ انڈسٹری ایسوسی ایشن آف امریکہ (آر آئی اے اے) اور دیگر صنعتی گروپوں کی جانب سے قوانین کو سخت کرنے اور پولیس کے ذریعے نفاذ میں اضافہ-اکثر ٹیکس چوری جیسے پردیی مسائل کے لیے-آہستہ آہستہ منافع بخش ونائل اور سی ڈی بوٹلیگز کے تقسیم کاروں کو مزید زیر زمین کر دیا۔ فزیکل بوٹلیگنگ بڑی حد تک لیکسر کاپی رائٹ قوانین والے ممالک میں منتقل ہو گئی، جس کے نتائج موجودہ زیر زمین چینلز، اوپن مارکیٹ سائٹس جیسے ای بے، اور دیگر خصوصی ویب سائٹس کے ذریعے تقسیم کیے گئے۔ دہائی کے اختتام تک، ای بے نے بوٹلیگز پر پابندی لگا دی تھی۔ 1990 کی دہائی کے آخر میں ڈیجیٹل بوٹلیگز کی آزاد تجارت میں اضافہ دیکھا گیا، جس سے فزیکل بوٹلیگز کی مانگ اور منافع میں تیزی سے کمی واقع ہوئی۔ آڈیو فائل فارمیٹس جیسے کہ ایم پی 3 اور ریئل آڈیو کے عروج نے، انٹرنیٹ کے ذریعے کمپیوٹرز کے درمیان فائلوں کو شیئر کرنے کی صلاحیت کے ساتھ مل کر، جمع کرنے والوں کے لیے بوٹلیگز کا تبادلہ کرنا آسان بنا دیا۔ 1999 میں نیپسٹر کی آمد نے ایک بڑے کمپیوٹر نیٹ ورک پر بوٹلیگز کا اشتراک کرنا آسان بنا دیا۔ پرانی اینالاگ ریکارڈنگ کو ڈیجیٹل فارمیٹ میں تبدیل کیا گیا، بوٹلیگ سی ڈیز کے ٹریکس کو کمپیوٹر ہارڈ ڈسک میں پھاڑ دیا گیا، اور مختلف اقسام کی ڈیجیٹل ریکارڈنگ کے ساتھ نیا مواد بنایا گیا۔ ان تمام اقسام کو اب آسانی سے شیئر کیا جا سکتا ہے۔ البم کی لمبائی کے مجموعے یا پورے شوز کی براہ راست ریکارڈنگ کے بجائے، شائقین کے پاس اب اکثر گانوں کے بوٹلیگ تلاش کرنے اور ڈاؤن لوڈ کرنے کا اختیار ہوتا تھا۔ آن لائن بوٹلیگ شیئرنگ پر فنکاروں کا ملے جلے رد عمل تھا۔ باب ڈیلن نے مداحوں کو اپنی سرکاری ویب سائٹ سے آرکائیو ریکارڈنگ ڈاؤن لوڈ کرنے کی اجازت دی، جبکہ کنگ کرمسن کے رابرٹ فرپ اور میٹیلیکا نے اس آسانی پر سخت تنقید کی جس کے ساتھ نیپسٹر نے رائلٹی کی ادائیگیوں کے روایتی چینلز کو نظرانداز کیا۔ ویڈیو شیئرنگ ویب سائٹ یوٹیوب بوٹلیگ ریکارڈنگ کا ایک بڑا کیریئر بن گیا۔ یوٹیوب کے مالک، گوگل کا خیال ہے کہ ڈیجیٹل ملینیم کاپی رائٹ ایکٹ (ڈی ایم سی اے) کی "سیف ہاربر" شق کے تحت، اسے مواد کے لیے ذمہ دار نہیں ٹھہرایا جا سکتا، جس سے بوٹلیگ میڈیا کو مقدمے کے خوف کے بغیر اس پر ہوسٹ کیا جا سکے۔ چونکہ ویڈیوز کی میزبانی کرنے کی ٹیکنالوجی کھلی اور دستیاب ہے، یوٹیوب کو بند کرنے کا مطلب صرف یہ ہو سکتا ہے کہ مواد کہیں اور منتقل ہو جائے۔ 2004 میں دورے سے ریٹائر ہونے سے پہلے ڈیوڈ بووی کے آخری کنسرٹ میں سے ایک کی سامعین کی ریکارڈنگ یوٹیوب پر اپ لوڈ کی گئی تھی اور اسے رولنگ اسٹون میں مثبت جائزہ ملا تھا۔ بلال کا غیر ریلیز شدہ دوسرا البم، لو فار سیل، 2006 میں لیک ہوا اور ڈیجیٹل پائریسی کے دور میں سب سے بدنام زمانہ بوٹلیگ ریکارڈنگ میں سے ایک بن گیا، اس کے گانے یوٹیوب پر باقی ہیں۔ لانا ڈیل ری کا 2006 کا ڈیمو البم سائرنز 2012 میں یوٹیوب پر لیک ہوا۔ 2010 میں، یوٹیوب نے ویڈیوز پر 15 منٹ کی حد کو ہٹا دیا، جس سے پورے کنسرٹ کو اپ لوڈ کرنے کی اجازت ملی۔ ادبی اور فنکارانہ کاموں کے تحفظ کے لیے برن کنونشن نے 1886 سے ادبی، سائنسی اور فنکارانہ کاموں پر کاپی رائٹ کا تحفظ کیا ہے۔ کنونشن کے آرٹیکل 9 میں کہا گیا ہے کہ: اس کنونشن کے ذریعے محفوظ کردہ ادبی اور فنی کاموں کے مصنفین کو ان کاموں کو کسی بھی طریقے یا شکل میں دوبارہ تخلیق کرنے کا خصوصی حق حاصل ہوگا۔ کسی بھی صوتی یا بصری ریکارڈنگ کو اس کنونشن کے مقاصد کے لیے دوبارہ تخلیق سمجھا جائے گا۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ ایک کمپوزر کے پاس اس بات کے حقوق اور کنٹرول ہوتے ہیں کہ مشتق کاموں کو کس طرح استعمال کیا جانا چاہیے، اور حقوق موت کے کم از کم 50 سال بعد، یا اس سے بھی زیادہ عرصے تک برقرار رکھے جاتے ہیں۔ یہاں تک کہ اگر کوئی گانا پبلک ڈومین میں ایک روایتی انتظام ہے، تب بھی پرفارم کرنے کے حقوق کی خلاف ورزی کی جا سکتی ہے۔ جہاں وہ موجود ہیں، فنکاروں کے حقوق کی مدت مکمل کاپی رائٹ سے کم ہو سکتی ہے۔ مثال کے طور پر، روم کنونشن کارکردگی کے بعد کم از کم بیس سال کی مدت مقرر کرتا ہے۔ اس نے 1980 کی دہائی کے آخر میں بوٹلیگ سی ڈیز کے لیے ایک بازار پیدا کیا، جس میں 1960 کی دہائی کی ریکارڈنگ شامل تھی۔ امریکہ میں، بوٹلیگز قانونی طور پر ایک گرے ایریا رہا تھا، لیکن 1976 کے کاپی رائٹ ایکٹ نے تمام ریکارڈنگز کو کاپی رائٹ تحفظ فراہم کیا، جس میں "تمام غلط استعمال شدہ ریکارڈنگ، دونوں جعلی اور سمندری ڈاکو" شامل ہیں۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ شراب فروش بہت زیادہ خطرہ مول لیں گے، اور کئی کو گرفتار کر لیا گیا۔ 1994 میں یوراگوئے راؤنڈ ایگریمنٹ ایکٹ (یو آر اے اے، پی ایل 103-465) کے تعارف کے ساتھ ساتھ ریاستی قانون کے ذریعے بوٹلیگز کو وفاقی قانون (17 یو ایس سی 1101) کے ذریعے ممنوع قرار دیا گیا ہے۔ وفاقی بوٹلیگ قانون ریاستی قوانین کو پہلے سے خالی نہیں کرتا ہے، جو وفاقی بوٹلیگ قانون کی منظوری سے پہلے اور بعد میں بھی لاگو ہوتے ہیں۔ یو ایس بمقابلہ مارٹنن کیس نے وفاقی بوٹلیگ قانون کی آئینی حیثیت کو چیلنج کیا، اور 2004 میں، امریکی ڈسٹرکٹ جج ہیرالڈ بیئر جونیئر نے براہ راست موسیقی کی بوٹلیگ ریکارڈنگ کی فروخت پر پابندی عائد کرتے ہوئے یہ فیصلہ دیا کہ قانون غیر منصفانہ طور پر اصل پرفارمنس کو بظاہر مستقل کاپی رائٹ کی مدت دیتا ہے۔ 2007 میں، جج بیئر کے فیصلے کو کالعدم قرار دے دیا گیا، اور یونائیٹڈ سٹیٹس کورٹ آف اپیل فار دی سیکنڈ سرکٹ نے پایا کہ اینٹی بوٹلیگنگ قانون کانگریس کے اختیار میں تھا۔ سرکاری ریلیز ریکارڈ کمپنیوں نے بوٹلیگز کو "گرے ایریا، لائیو ریکارڈنگز" کے طور پر بیان کیا ہے، اور انہیں "سیمی کنڈونڈ" قرار دیا ہے۔ بوٹلیگ صارفین کے بارے میں تحقیق سے پتہ چلا کہ وہ فنکار کے پرعزم پرستار ہیں۔ بروس اسپرنگسٹن کے مداحوں کے ایک مطالعے سے پتہ چلا ہے کہ 80 فیصد نے محسوس کیا کہ ہر سرکاری ریلیز کے مالک ہونے کے باوجود کچھ بوٹلیگ ضروری خریداری تھیں۔ اسپرنگسٹن نے کہا ہے کہ وہ سمجھتے ہیں کہ شائقین بوٹلیگ کیوں خریدتے ہیں، لیکن کوالٹی کنٹرول کی کمی اور شائقین کو خوش کرنے پر منافع کمانے کی وجہ سے مارکیٹ کو ناپسند کرتے ہیں۔ فرینک زپا بوٹلیگز سے نفرت کرتے تھے اور اپنی ریکارڈنگ کو کنٹرول کرنا چاہتے تھے، اس لیے انہوں نے بیٹ دی بوٹس بنایا! باکسڈ سیٹ، ہر ایک میں ایل پی ہوتے ہیں جو موجودہ بوٹلیگز کی براہ راست کاپیاں تھیں۔ اس نے شائقین کے لیے بوٹلیگز کی اطلاع دینے کے لیے ایک ہاٹ لائن قائم کی اور مایوس تھا کہ ایف بی آئی کو مقدمہ چلانے میں کوئی دلچسپی نہیں تھی۔ پہلے سیٹ میں ایز این ایم زپا شامل تھا، جس میں اسے شراب فروشوں کے بارے میں شکایت کرتے ہوئے سنا جا سکتا ہے کہ وہ اس سے پہلے ہی نیا مواد جاری کر رہے ہیں۔ اپنے پورے کیریئر میں، گریٹفول ڈیڈ براہ راست شوز کی ٹیپنگ کو برداشت کرنے کے لیے جانے جاتے تھے۔ شائقین کی طرف سے ہر شو کے نتیجے میں ہونے والی بہتریوں کو سننے کا مطالبہ کیا گیا تھا، اور ٹیپنگ نے بینڈ کی عمومی برادری کی اخلاقیات کو اپیل کی۔ وہ بینڈوں میں منفرد تھے کہ ان کے براہ راست شوز کو ایل پی کے طور پر دبایا اور پیک نہیں کیا جاتا تھا، بلکہ ٹیپ کی شکل میں رہے تاکہ ٹیپرز کے درمیان شیئر کیا جا سکے۔ گروپ تجارتی بوٹلیگنگ اور پولیس والے اسٹورز کی سخت مخالفت کر رہا تھا جو انہیں فروخت کرتے تھے، جبکہ شائقین کے درمیان ٹیپ کی سنترپتی نے مصنوعات کی کسی بھی مانگ کو دبا دیا۔ 1985 میں، گریٹفول ڈیڈ نے کئی سالوں کی رواداری کے بعد، باضابطہ طور پر اپنے شوز کی براہ راست ٹیپنگ کی توثیق کی، اور مخصوص علاقے قائم کیے جن کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ وہ بہترین صوتی ریکارڈنگ کا معیار فراہم کرتے ہیں۔ پرل جام، فش اور ڈیو میتھیوز بینڈ سمیت دیگر بینڈ، گریٹفول ڈیڈ کی طرح ٹیپنگ کو برداشت کرتے ہیں، بشرطیکہ کوئی منافع شامل نہ ہو۔ بوٹلیگز کی قابل اعتراض قانونی حیثیت کی وجہ سے، شائقین نے بعض اوقات صرف ٹیپ پر بوٹلیگ کو ڈب کیا ہے اور اسے آزادانہ طور پر دوسروں کو منتقل کیا ہے۔ بہت سی ریکارڈنگ پہلے بوٹلیگ البمز کے طور پر تقسیم کی گئیں جنہیں بعد میں کاپی رائٹ ہولڈر نے باضابطہ طور پر جاری کیا۔ بشرطیکہ سرکاری ریلیز بوٹلیگ کے معیار سے میل کھاتی ہو، مؤخر الذکر کی مانگ کو دبایا جا سکتا ہے۔ 1969 کے ٹورنٹو راک اینڈ رول ریویول میں پلاسٹک اونو بینڈ کے ساتھ جان لینن کی کارکردگی پر مشتمل پہلے راک بوٹلیگز میں سے ایک، سال کے آخر تک ٹورنٹو 1969 میں لائیو پیس کے نام سے باضابطہ طور پر جاری کیا گیا، جس سے بوٹلیگ کی فروخت مؤثر طریقے سے ختم ہوگئی۔ باب ڈیلن کے 1966 کے رائل البرٹ ہال کنسرٹ کی جلد پر ریلیز۔ 1998 میں ان کی بوٹلیگ سیریز کے 4 میں صوتی اور برقی دونوں سیٹ شامل تھے، جو کسی بھی بوٹلیگ سے زیادہ تھے۔ 2002 میں، ڈیو میتھیوز بینڈ نے دی للی وائٹ سیشنز کی انٹرنیٹ سے چلنے والی کامیابی کے جواب میں بسٹڈ اسٹف جاری کیا، جسے ریلیز کرنے کا ان کا ارادہ نہیں تھا۔ کوئین نے اپنی ویب سائٹ پر ڈاؤن لوڈ کے طور پر فروخت کے لیے 100 بوٹلیگز جاری کیے، جس کا منافع مرکری فینکس ٹرسٹ کو جاتا ہے۔ اگرچہ کنگ کرمسن اور اس کے گٹارسٹ رابرٹ فرپ کے کنسرٹس کی ریکارڈنگ ممنوع ہے، لیکن فرپ کی میوزک کمپنی ڈسپلن گلوبل موبائل (ڈی جی ایم) کنسرٹ ریکارڈنگ کو ڈاؤن لوڈ کے طور پر فروخت کرتی ہے، خاص طور پر کنسرٹس کے مکسنگ کنسولز سے "آرکائیول" ریکارڈنگ۔ ساؤنڈ انجینئرنگ کی اور بھی زیادہ سرمایہ کاری کے ساتھ، ڈی جی ایم نے "آفیشل بوٹلیگز" جاری کیے ہیں، جو ایک یا زیادہ فین بوٹلیگز سے تیار کیے جاتے ہیں۔ بوٹلیگز کے لیے ڈسٹری بیوشن نیٹ ورکس کی ڈی جی ایم کی ریورس انجینئرنگ نے اسے میوزک لیبلز کے درمیان "منفرد" (2009 میں) ڈیجیٹل ڈسٹری بیوشن کے دور میں کامیاب منتقلی کرنے میں مدد کی۔ اکیسویں صدی میں، فنکاروں نے براہ راست شو کی ریکارڈنگ کے مطالبے کا جواب براہ راست ساؤنڈ بورڈ سے بنائے گئے مجاز بوٹلیگز کی فروخت کے ساتھ تجربہ کرکے دیا، جس میں سامعین کی ریکارڈنگ کے مقابلے اعلی معیار تھا۔ میٹیلیکا، فش اور پرل جام نے باقاعدگی سے اپنے کنسرٹس کے فوری لائیو بوٹلیگز تقسیم کیے ہیں۔ 2014 میں، بروس اسپرنگسٹن نے اعلان کیا کہ وہ شائقین کو کنسرٹس میں یو ایس بی اسٹک خریدنے کی اجازت دیں گے، جسے شو کا بوٹلیگ ڈاؤن لوڈ کرنے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ رولنگ اسٹون میں 2012 کی ایک رپورٹ کے مطابق، بہت سے فنکاروں نے اب یہ نتیجہ اخذ کیا ہے کہ خاص طور پر یوٹیوب پر بوٹلیگڈ پرفارمنس کا حجم اتنا بڑا ہے کہ اسے نافذ کرنا غیر نتیجہ خیز ہے، اور انہیں اس کے بجائے اسے مارکیٹنگ کے آلے کے طور پر استعمال کرنا چاہیے۔ موسیقی کے وکیل جوش گریئر نے کہا کہ زیادہ تر فنکاروں نے "ایک طرح سے اسے تسلیم کر لیا ہے"۔ جسٹن بیبر نے اپنے مداحوں کی تعداد بڑھانے کے لیے ٹویٹر کے ذریعے ویڈیو کلپس کی تقسیم کو قبول کیا ہے۔ آسٹریلیائی سائیکیڈیلک راک بینڈ کنگ گیزارڈ اور چھپکلی وزرڈ بوٹلیگنگ کے لیے ایک منفرد نقطہ نظر رکھتے ہیں۔ ان کی سرکاری ویب سائٹ کا ایک پورا حصہ ان کے شوز کے بوٹلیگز کو جاری کرنے کے لیے وقف ہے۔ بینڈ بوٹلیگز کی تقسیم اور فروخت کی اجازت دیتا ہے، جب تک کہ انہیں ٹورینٹنگ کے ذریعے اور ونائل اور سی ڈی پر ہارڈ کاپیوں کے طور پر تقسیم کرنے کے لیے کاپیاں دی جائیں۔ سوویت یونین میں ممنوعہ بارڈز اور موسیقاروں کی براہ راست ریکارڈنگ کے لیے مووی تھیٹر میگنیٹائز ڈیٹ میں ایک فلم کی بوٹلیگ ریکارڈنگ کیم بھی دیکھیں۔ مزید پڑھنے کے لیے تھامسن، ڈیو۔ اے میوزک لورز گائیڈ ٹو ریکارڈ کلیکٹنگ۔ بیک بیٹ بکس، ستمبر 2002۔ () ٹریو، اسٹیورٹ۔ "دی ڈبل لائف آف اے بوٹلیگر"، واریر میگزین، ستمبر 2004، صفحہ 6-8۔ این۔ بی۔ : کینیڈا کے تناظر میں بوٹلیگنگ پر بحث کرتا ہے۔ کاپی رائٹ قانون موسیقی کی صنعت