Omega Workshops
اومیگا ورکشاپس لمیٹڈ ایک ڈیزائن انٹرپرائز تھا جس کی بنیاد بلومسبری گروپ کے اراکین نے رکھی تھی اور اسے جولائی 1913 میں قائم کیا گیا تھا۔ یہ لندن کے 33 فٹزروئے اسکوائر میں واقع تھا، اور اس کی بنیاد بلومسبری اخلاقیات کے جوہر کو گرافک اظہار فراہم کرنے کے ارادے سے رکھی گئی تھی۔ ورکشاپس کا ہوگرتھ پریس سے بھی گہرا تعلق تھا اور فنکار اور نقاد راجر فرائی، جو اس منصوبے کے پیچھے بنیادی شخصیت تھے، کا خیال تھا کہ فنکار اپنے کاموں کو ڈیزائن، تیار اور فروخت کر سکتے ہیں، اور یہ کہ مصنفین ان کے اپنے پرنٹر اور پبلشر بھی ہو سکتے ہیں۔ فرم کے ڈائریکٹرز فرائی، ڈنکن گرانٹ اور ونیسا بیل تھے۔ بیگننگز فرائی کا مقصد آرائشی اور فنون لطیفہ کے درمیان جھوٹی تقسیم کو ختم کرنا، اور اپنے فنکار دوستوں کو فرنیچر، ٹیکسٹائل اور دیگر گھریلو لوازمات ڈیزائن کرنے میں اضافی آمدنی کا موقع فراہم کرنا تھا۔ فرائی اومیگا کے لیے تیار کردہ ڈیزائنوں میں پوسٹ امپریشنسٹ اثر و رسوخ کی حوصلہ افزائی کرنے کے خواہاں تھے۔ تاہم، کیوبسٹ اور فوویسٹ اثرات بھی واضح ہیں، خاص طور پر بہت سے ٹیکسٹائل ڈیزائنوں میں۔ اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کہ اشیاء صرف کام کے معیار کے لیے خریدی گئی تھیں، نہ کہ فنکار کی ساکھ کے لیے، فرائی نے اصرار کیا کہ کام کو گمنام طور پر دکھایا جائے، جس پر صرف اومیگا حرف نشان زد ہو۔ مصنوعات عام طور پر مہنگی تھیں، اور ان کا مقصد ایک خصوصی بازار تھا۔ ڈیزائنرز اور مینوفیکچررز انفرادی مصنوعات کی ایک وسیع رینج پیش کرنے کے علاوہ، جیسے پینٹ شدہ فرنیچر، پینٹ شدہ دیواریں، موزیک، داغدار شیشہ، اور ٹیکسٹائل، اومیگا ورکشاپس نے مختلف رہائش گاہوں کے لیے داخلہ ڈیزائن تھیمز پیش کیے۔ 1913 کی آئیڈیل ہوم ایگزیبیشن کے لیے ایک کمرے کو سجانے کے لیے ایک کمیشن لیا گیا، اور ایک تصویری کیٹلاگ، جس میں فرائی کا لکھا ہوا متن بھی شامل تھا، 1914 کے موسم خزاں میں شائع ہوا۔ ونیسا بیل اور ڈنکن گرانٹ نے اومیگا کے لیے ڈیزائن تیار کیے، اور ونڈھم لیوس ابتدائی طور پر آپریشن کا حصہ تھے۔ تاہم، لیوس ابتدائی مرحلے میں الگ ہو گئے، اپنے ساتھ کئی دیگر شرکاء کو حریف آرائشی ورکشاپ ریبل آرٹ سینٹر شروع کرنے کے لیے لے گئے جب انہوں نے فرائی پر 1913 کے موسم خزاں میں آئیڈیل ہوم ایگزیبیشن میں ایک کمرے کو سجانے کے لیے کمیشن کا غلط استعمال کرنے کا الزام لگایا۔ اکتوبر 1913 میں، ونڈھم لیوس، فریڈرک ایچلز، ایڈورڈ ویڈس ورتھ اور کیتھبرٹ ہیملٹن نے اومیگا سے اپنے استعفے کا اعلان ایک خط میں کیا، جسے 'راؤنڈ رابن' کے نام سے جانا جاتا ہے، اس کے حصص یافتگان اور سرپرستوں کو۔ اس خط میں خاص طور پر فرائی کے خلاف الزامات تھے، جس میں ورکشاپ کی مصنوعات اور نظریہ پر تنقید کی گئی تھی۔ اس تقسیم کے نتیجے میں نہ صرف باغی آرٹ سینٹر، بلکہ ورٹیکسٹ تحریک بھی تشکیل پائی۔ اومیگا کے لیے زیادہ تر مینوفیکچرنگ پیشہ ور کاریگروں کو آؤٹ سورس کی گئی تھی، جیسے کہ جے کیلن بورن اینڈ سنز آف اسٹینھوپ اسٹریٹ، لندن، مارکیٹری فرنیچر کے لیے اور ڈرائیڈ لمیٹڈ آف لیسٹر اونچی کین سیٹ کرسیوں کے لیے۔ فرانس میں ایک کمپنی ابتدائی طباعت شدہ کتانی تیار کرنے کے لیے استعمال ہوتی تھی۔ 1913 کے موسم خزاں میں فرائی، جس نے اومیگا کی اونچی کین سیٹ کرسیوں کے ڈیزائن بھی بنائے تھے، نے مٹی کے برتنوں کا ڈیزائن اور بنانا شروع کیا۔ جولائی 1915 میں کتاب کے ڈیزائن اور اشاعت پر غور کرنے کے بعد، سنٹرل اسکول آف آرٹس اینڈ کرافٹس کے سپرنٹنڈنٹ آف پرنٹنگ نے اومیگا کے ساتھ مل کر چار کتابیں ڈیزائن کیں جنہیں بعد میں پرنٹنگ کے لیے آؤٹ سورس کیا گیا۔ اومیگا ورکشاپ کا انتظام 1914 سے وینیفریڈ گل کو منتقل کر دیا گیا تھا کیونکہ یہ لوگ پہلی جنگ عظیم میں شامل ہونے لگے تھے۔ فنکاروں کی ایک نمائش میں ایڈورڈ میک نائٹ کافر، الوارو گیوارا، میخائل لاریونوف اور ونیسا بیل کی 1916 میں پہلی سولو نمائش شامل تھی۔ اومیگا ورکشاپس کے چھ سالہ وجود کے دوران مصنوعات کی رینج میں اضافہ ہوتا رہا، اور اپریل 1915 میں ونیسا بیل نے ڈریس ڈیزائن میں اومیگا کپڑوں کا استعمال شروع کیا، جس کے بعد ڈریس میکنگ کاروبار کا ایک کامیاب حصہ بن گیا۔ ایڈورڈ وولف نے اومیگا ورکشاپس میں کام کیا، ہاتھ سے پینٹنگ موم بتی کے شیڈز اور ٹرے، اور سجاوٹ کا فرنیچر۔ وولف، جن کا 1982 میں انتقال ہوا، بلومسبری کے آخری مصوروں میں سے ایک تھے۔ جنوری 1918 میں اومیگا کو اسرائیل کے زنگ ول پلے ٹو مچ منی میں سیٹ اور ملبوسات ڈیزائن کرنے کا کام سونپا گیا۔ بندش اور میراث اومیگا 1919 میں کلیئرنس سیل کے بعد بند ہوا، اور 24 جولائی 1920 کو اسے باضابطہ طور پر ختم کر دیا گیا۔ ناقص مالی فیصلوں اور اندرونی تنازعات کے ایک سلسلے نے اس کے زوال میں اہم کردار ادا کیا۔ اس کی بندش کے وقت، فرائی ورکشاپ میں باقاعدگی سے کام کرنے والا واحد باقی اصل رکن تھا۔ اس کے باوجود، اومیگا 1920 کی دہائی میں داخلہ ڈیزائن میں بااثر بن گیا۔ 1980 کی دہائی میں اومیگا ڈیزائنوں میں دلچسپی کے احیاء کے نتیجے میں بصری فنون میں بلومسبری گروپ کی جگہ کا دوبارہ جائزہ لیا گیا۔ برطانوی آرٹ حوالہ جات اور ذرائع حوالہ جات ذرائع کرسٹوفر ریڈ بھی دیکھیں۔ بلومسبری رومز: جدیدیت، ذیلی ثقافت، اور گھریلوت۔ ییل یونیورسٹی پریس، 2004۔ بیرونی روابط دی اومیگا ورکشاپ ایٹ دی ٹیٹ گیلری 1913 اسٹیبلشمنٹ ان انگلینڈ 1919 لندن بلومسبری گروپ کے مقامات فٹزروویا میں انگلینڈ آرٹس کے مراکز میں تنصیبات