Hypertext fiction
ہائپر ٹیکسٹ فکشن الیکٹرانک ادب کی ایک صنف ہے، جس کی خصوصیت ہائپر ٹیکسٹ لنکس کے استعمال سے ہوتی ہے جو ادب اور قارئین کے تعامل میں غیر لکیری کے لیے ایک نیا سیاق و سباق فراہم کرتے ہیں۔ قاری عام طور پر متن کے ایک نوڈ سے دوسرے نوڈ میں منتقل ہونے کے لیے لنکس کا انتخاب کرتا ہے، اور اس انداز میں ممکنہ کہانیوں کے گہرے تالاب سے کہانی کا اہتمام کرتا ہے۔ اس کی روح کو انٹرایکٹو فکشن میں بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ یہ اصطلاح روایتی طور پر شائع شدہ کتابوں کو بیان کرنے کے لیے بھی استعمال کی جا سکتی ہے جس میں اندرونی حوالوں کے ذریعے ایک غیر لکیری بیانیہ اور تعاملی بیانیہ حاصل کیا جاتا ہے۔ جیمز جوائس کی یولیسز (1922)، اینریک جارڈیئل پونسیلا کی لا ٹورنی ڈی ڈیوس (1932)، جارج لوئس بورجز کی دی گارڈن آف فورکنگ پاتھز (1941)، ولادیمیر نابوکوف کی پیل فائر (1962)، جولیو کورٹیزر کی ریوئلا (1963 ؛ جس کا ترجمہ ہاپسکچ کے طور پر کیا گیا ہے)، اور اٹالو کیلوینو کی دی کیسل آف کراسڈ ڈیسٹینیز (1973) لفظ "ہائپر ٹیکسٹ" سے پہلے کی ابتدائی مثالیں ہیں، جبکہ پاپ کلچر کی ایک عام مثال نوجوان فکشن اور اسی طرح کی دیگر گیم بکوں میں چوز یور اون ایڈونچر سیریز، یا جیسن شیگا کا دریں اثنا، ایک گرافک ناول ہے جو قارئین کو کل سے انتخاب کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ 1969 میں براؤن یونیورسٹی سے تعلق رکھنے والے آئی بی ایم اور ٹیڈ نیلسن نے نابوکوف کے ناشر سے پیل فائر کو ابتدائی ہائپر ٹیکسٹ سسٹم اور عام طور پر ہائپر ٹیکسٹ کی صلاحیت کے مظاہرے کے طور پر استعمال کرنے کی اجازت حاصل کی۔ مظاہرے کی غیر روایتی شکل کو زیادہ تکنیکی لحاظ سے متغیر کے حق میں مسترد کر دیا گیا۔ تعریفیں ہائپر ٹیکسٹ لٹریچر کی تعریف پر بہت کم اتفاق رائے ہے۔ اسی طرح کی اصطلاح سائبر ٹیکسٹ اکثر ہائپر ٹیکسٹ کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ استعمال ہوتی ہے۔ ہائپر ٹیکسٹ فکشن میں، قاری بیانیے کی تخلیق میں اہم کردار ادا کرتا ہے۔ ہر صارف اپنے انتخاب کی بنیاد پر مختلف نتیجہ حاصل کرتا ہے۔ سائبر ٹیکسٹس کو ادب کے لکیری ٹکڑے، جیسے ناول، اور گیم کے درمیان منتقلی کے برابر سمجھا جا سکتا ہے۔ ناول میں، قاری کے پاس کوئی چارہ نہیں ہوتا، پلاٹ اور کردار سبھی مصنف کے ذریعے منتخب کیے جاتے ہیں ؛ کوئی 'صارف' نہیں ہوتا، صرف ایک 'قاری' ہوتا ہے۔ یہ اہم ہے کیونکہ اس کا مطلب یہ ہے کہ ناول کے ذریعے اپنے طریقے سے کام کرنے والا شخص فعال شریک نہیں ہے۔ کھیل میں، شخص فیصلے کرتا ہے اور فیصلہ کرتا ہے کہ کون سے اقدامات کرنے ہیں، کون سے مکے مارنا ہے، یا کب چھلانگ لگانی ہے۔ ایسپین آرستھ کے مطابق، سائبر ٹیکسٹ اپنے آپ میں کوئی صنف نہیں ہے ؛ روایات، ادبی صنفوں اور جمالیاتی قدر کی درجہ بندی کرنے کے لیے، متن کا زیادہ مقامی سطح پر جائزہ لیا جانا چاہیے۔ آرستھ کے نزدیک، ہائپر ٹیکسٹ فکشن ایک قسم کا ایرگوڈک ادب ہے: ایرگوڈک ادب میں، قارئین کو متن کو عبور کرنے کی اجازت دینے کے لیے غیر معمولی کوشش کی ضرورت ہوتی ہے۔ اگر ایرگوڈک ادب کو ایک تصور کے طور پر سمجھ میں لانا ہے، تو غیر ارگوڈک ادب بھی ہونا چاہیے، جہاں متن کو عبور کرنے کی کوشش معمولی ہو، جس میں قارئین پر (مثال کے طور پر) آنکھوں کی حرکت اور صفحات کے وقتا فوقتا یا من مانی موڑ کے علاوہ کوئی غیر معمولی ذمہ داریاں نہیں رکھی جاتی ہیں۔ آرستھ کے نزدیک، عمیق بیانیے کو پڑھنے کے عمل میں، اس کے برعکس، "معمولی" کوشش شامل ہوتی ہے، یعنی محض متن کی لکیروں کے ساتھ اپنی آنکھوں کو حرکت دینا اور صفحات کو موڑنا ؛ متن قاری کے خلاف مزاحمت نہیں کرتا ہے۔ ورلڈ وائڈ ویب کی ترقی سے پہلے اسٹوری اسپیس اور ہائپر کارڈ جیسے سافٹ ویئر کا استعمال کرتے ہوئے پہلی ہائپر ٹیکسٹ فکشنز شائع کی گئیں۔ اس میدان میں معروف علمبردار جوڈی میلوئے اور مائیکل جوائس ہیں۔ ویب پر شائع ہونے والی ابتدائی ہائپر ٹیکسٹ فکشنز میں اولیا لیالینا کی مائی بوائے فرینڈ کیم بیک فرام دی وار (1996) شامل ہے، جس میں قارئین کے ویب براؤزر میں مقامی طور پر سامنے آنے کے لیے تصاویر، الفاظ اور ویب فریموں کا استعمال کیا گیا تھا، اور ایڈرین آئزن کا ہائپر ٹیکسٹ ناولہ سکس سیکس سینز (1996)، جہاں قارئین ہر اسکرین کے نچلے حصے میں لنکس کا انتخاب کرکے لیکسیا کے درمیان منتقل ہوئے۔ پہلا ناول لمبائی کا ہائپر ٹیکسٹ فکشن، یا ہائپر ٹیکسٹ ناول، رابرٹ ارلانو کا سن شائن 69 تھا، جو 21 جون 1996 کو شائع ہوا، جس میں ترتیبات کے نیویگیبل نقشے، مناظر کا ایک غیر لکیری کیلنڈر، اور ایک کردار "سوٹ کیس" تھا جو قارئین کو نو مختلف نقطہ نظر پر آزمانے کے قابل بناتا ہے۔ اس کے فورا بعد، 1997 میں، مارک امریکا نے گریمیٹرون جاری کیا، جو ایک کثیر لکیری کام تھا جسے بالآخر آرٹ گیلریوں میں نمائش کے لیے رکھا گیا۔ 2000 میں اسے وٹنی بائیینیل آف امریکن آرٹ میں شامل کیا گیا۔ ہائپر ٹیکسٹ فکشن کی کچھ دیگر ویب مثالوں میں اسٹیورٹ مولتھروپ کا ہیگیراسکوپ (1995، 1997)، دی نامعلوم (جس نے 1998 میں ٹریس/آلٹ ایکس ایوارڈ جیتا تھا)، دی کمپنی تھیراپسٹ (1996-1999) (جس نے نیٹ میگزین کی "انٹرٹینمنٹ سائٹ آف دی ایئر" جیتی تھی)، اور کیٹلن فشر کی دیز ویوز آف گرلز (2001) (جس نے 2001 میں فکشن کے لیے ELO ایوارڈ جیتا تھا) شامل ہیں۔ مزید حالیہ کاموں میں اسٹیفن مارچے کی لوسی ہارڈن کا مسنگ پیریڈ (2010) اور پال لا فرج کا برائٹ ہوائی جہاز (2011) شامل ہیں۔ 1990 کی دہائی میں خواتین اور حقوق نسواں کے فنکاروں نے ہائپر ٹیکسٹ کا فائدہ اٹھایا اور درجنوں کام تیار کیے، جو اکثر سی ڈی روم پر شائع ہوتے تھے۔ لنڈا ڈیمنٹ کا سائبرفلیش گرل مونسٹر (1995) ایک ہائپر ٹیکسٹ سی ڈی روم ہے جس میں خواتین کے اعضاء کی تصاویر شامل ہیں اور انہیں نئی شکلیں بنانے کے لیے ریمکس کیا گیا ہے۔ ڈاکٹر کیٹلن فشر کا ہائپر ٹیکسٹ ناول یہ لڑکیوں کی لہریں (2000)، جس کا اوپر ذکر کیا گیا ہے، مرکزی کردار کے تین ادوار میں ترتیب دیا گیا ہے جو میموری کے ذریعے اس کی عجیب شناخت کو تلاش کرتا ہے۔ یہ کہانی بچپن، جوانی اور جوانی کی باہم جڑی ہوئی یادوں کی عکاسی کرنے والی ڈائری کے طور پر لکھی گئی ہے۔ یہ منسلک متن، مستحکم اور حرکت پذیر تصاویر، ہیرا پھیری کے قابل تصاویر، حرکت پذیری اور صوتی کلپس سمیت نوڈس کے ایک متعلقہ ملٹی ماڈل مجموعہ پر مشتمل ہے۔ اس نے الیکٹرانک لٹریچر آرگنائزیشن کا ایوارڈ جیتا۔ بین الاقوامی سطح پر مبنی، لیکن امریکہ میں مقیم، الیکٹرانک لٹریچر آرگنائزیشن (ای ایل او) کی بنیاد 1999 میں الیکٹرانک ادب کی تخلیق اور لطف کو فروغ دینے کے لیے رکھی گئی تھی۔ الیکٹرانک ادب کے فروغ کے لیے دیگر تنظیموں میں ٹریس آن لائن رائٹنگ کمیونٹی، ایک برطانوی تنظیم، جو 1995 میں شروع ہوئی تھی، جس نے برطانیہ میں الیکٹرانک ادب کو فروغ دیا ہے، ڈچٹنگ ڈیجیٹل، انگریزی اور جرمن میں الیکٹرانک ادب پر تنقید کا جریدہ، اور ایلینور، نورڈک ممالک میں الیکٹرانک ادب کے لیے ایک نیٹ ورک، جو نورڈک الیکٹرانک ادب کی ڈائریکٹری فراہم کرتا ہے، شامل ہیں۔ الیکٹرانک لٹریچر ڈائرکٹری میں انگریزی اور دیگر زبانوں میں الیکٹرانک ادب کے بہت سے کاموں کی فہرست دی گئی ہے۔ خصوصیات ہائپر ٹیکسٹ فکشن کی خصوصیت متن کے نیٹ ورک نوڈس ہیں جو ایک افسانوی کہانی بناتے ہیں۔ ہر نوڈ میں اکثر کئی اختیارات ہوتے ہیں جو ہدایت کرتے ہیں کہ قاری آگے کہاں جا سکتا ہے۔ روایتی افسانے کے برعکس، قاری شروع سے آخر تک افسانے کو پڑھنے پر مجبور نہیں ہوتا، اس کا انحصار ان کے انتخاب پر ہوتا ہے۔ اس لحاظ سے، یہ ایک انسائیکلوپیڈیا سے ملتا جلتا ہے، جس میں قاری نوڈ پڑھتا ہے اور پھر پیروی کرنے کے لیے لنک کا انتخاب کرتا ہے۔ اگرچہ یہ کاغذ پر زیادہ آسانی سے کیا جا سکتا ہے، لیکن اسکرین پر یہ بالکل مختلف تجربہ ہے۔ قارئین کو غیر متوقع لوپس میں پھینک دیا جا سکتا ہے کیونکہ تمام لنکس کو ان کے عنوان سے سمجھایا نہیں جاتا ہے۔ افسانے میں متن، اقتباسات اور تصاویر شامل ہو سکتی ہیں۔ مختلف شکلیں ہیں جو ہائپر ٹیکسٹ فکشن لے سکتی ہیں۔ یہ شکلیں محوری، آربروسینٹ اور نیٹ ورکڈ ہیں۔ محوری ہائپر ٹیکسٹ فکشنز میں مرکزی کہانی کی لکیر ہوتی ہے جس کے لنکس شاخ دار ہوتے ہیں اور مرکزی کہانی کی طرف لوٹ جاتے ہیں۔ آربوریسینٹ فکشنز باہمی طور پر خصوصی کہانی لائنوں میں تقسیم ہوتے ہیں، اور نیٹ ورک شدہ فکشنز کے متعدد ابتدائی نکات ہوتے ہیں اور ہمیشہ ان کا اختتام مقرر نہیں ہوتا ہے۔ ہائپر ٹیکسٹ فکشن کا ایک ہی کام ان تینوں شکلوں کا مرکب ہو سکتا ہے۔ تنقید 2013 میں، آن لائن میگزین فیڈ کے بانی، ہائپر ٹیکسٹ فکشن کے ابتدائی ناشر، اسٹیون جانسن نے وائرڈ کے لیے ایک مضمون لکھا جس میں تفصیل سے بتایا گیا کہ ہائپر ٹیکسٹ فکشن کیوں مقبول نہیں ہوا، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ غیر لکیری کہانیاں لکھنا مشکل ہے، کیونکہ کام کے ہر حصے میں کرداروں یا تصورات کو متعارف کرانے کی ضرورت ہوگی۔ میراث جڑواں افسانوں کو اکثر ہائپر ٹیکسٹ فکشن کی براہ راست نسل کے طور پر حوالہ دیا گیا ہے۔ سائبر ٹیکسٹ گیم بک ہوم اسٹک 253 (ناول) ہائپر ٹیکسٹ شاعری انٹرایکٹو ناول ایس سی پی فاؤنڈیشن اسٹوری اسپیس ٹیکسٹ ایڈونچر ٹوائن (سافٹ ویئر) بصری ناول 17776 حوالہ جات کتابچہ "دی ہائپر ٹیکسٹ ٹرسٹرم شینڈی پیج"، ڈیوڈ آر ہیمونٹری کا صفحہ دی نان لائنر ٹریڈیشن ان لٹریچر فرام دی الیکٹرانک لیبرینتھ بذریعہ کرسٹوفر کیپ، ٹم میک لولن اور رابن پارمر اینسلن، ایسٹرڈ (2007) بھی دیکھیں۔ کینونائزنگ ہائپر ٹیکسٹ: ایکسپلوریشن اور تعمیرات۔ لندن: کنٹینم۔ بیرونی روابط دی شیپنگ آف ہائپر ٹیکسٹول بیانیہ (سرجیو سکونی کے ذریعہ) بیانیہ الیکٹرانک ادب کی ویب فکشن فکشن صنفوں کی تشکیل کرتا ہے