Jean-Marie Tjibaou Cultural Centre
جین میری ٹیجیباؤ کلچرل سینٹر ()، تنگ ٹینو جزیرہ نما پر، نیو کیلیڈونیا کے دارالحکومت نومیہ کے تاریخی مرکز کے تقریبا شمال مشرق میں، فرانسیسی حکمرانی سے کچھ کنکوں کی طرف سے طلب کردہ آزاد حیثیت پر کافی سیاسی تنازعہ کے درمیان، مقامی زبان کنک ثقافت، نیو کیلیڈونیا کی مقامی ثقافت کا جشن مناتا ہے۔ اس کا افتتاح جون 1998 میں ہوا اور اسے اطالوی معمار رینزو پیانو نے ڈیزائن کیا تھا اور اس کا نام تحریک آزادی کے رہنما جین میری ٹیجیباؤ کے نام پر رکھا گیا تھا، جسے 1989 میں قتل کیا گیا تھا اور اس کا ایک ثقافتی مرکز قائم کرنے کا وژن تھا جس میں کنک لوگوں کے لسانی اور فنکارانہ ورثے کو ملایا گیا تھا۔ کنک عمارت کی روایات اور جدید بین الاقوامی فن تعمیر کے وسائل کو پیانو نے ملایا تھا۔ رسمی مڑے ہوئے محوری ترتیب، جو چوٹی کے اوپری حصے پر لمبی ہے، میں دس بڑے مخروطی کیس یا پویلین (تمام مختلف طول و عرض) ہیں جو روایتی کنک گرینڈ ہٹ ڈیزائن پر بنائے گئے ہیں۔ یہ عمارت زمین کی تزئین سے گھرا ہوا ہے، جو روایتی کنک ڈیزائن عناصر سے بھی متاثر ہے۔ جین میری ٹیجیباؤ کی بیوہ اور ایجنسی فار دی ڈویلپمنٹ آف کنک کلچر (اے ڈی سی کے) کی موجودہ رہنما میری کلاڈ ٹیجیباؤ نے مشاہدہ کیا: "ہم، کنک، اسے اپنی شناخت کو تسلیم کرنے کے لیے ایک طویل جدوجہد کے اختتام کے طور پر دیکھتے ہیں ؛ فرانسیسی حکومت کی طرف سے یہ بحالی کا ایک طاقتور اشارہ ہے۔" تاریخ جب فرانس اور نیو کیلیڈونیا کے نمائندوں کے درمیان میٹینن معاہدوں پر دستخط ہوئے تو آزاد تحریک کے کنک رہنما جین میری ٹیجیباؤ نے کنک ثقافت کی ترقی کے لیے ایک ایجنسی قائم کرنے کی تجویز پیش کی تھی جس کا مقصد کنک لسانی اور آثار قدیمہ کے ورثے کو فروغ دینا، کنک دستکاری اور فنون کو فروغ دینا، بین علاقائی تعاملات کی حوصلہ افزائی کرنا اور ڈیزائن تیار کرنا اور تحقیقی سرگرمیاں انجام دینا تھا۔ یہ منصوبہ مقامی جذبات کو پرسکون کرنے کے لیے جین میری تیجیباؤ کے قتل کے بعد نافذ کیا گیا تھا۔ فرانسیسی صدر نے حکم دیا کہ تجیباؤ کی تجویز کردہ طرز پر نومیہ میں ایک ثقافتی مرکز قائم کیا جائے۔ "جین میری ٹیجیباؤ کلچرل سینٹر"، جو کنک ثقافت اور شناخت کی نشاندہی کرتا ہے، مئی 1998 میں باضابطہ طور پر قائم کیا گیا تھا۔ تاہم، 1991 کے مرکز کو ڈیزائن کرنے کے مقابلے کی بنیاد پر، یہ کام رینزو پیانو کو تفویض کیا گیا تھا اور اسے 1993 اور 1998 کے درمیان تعمیر کیا گیا تھا۔ افتتاحی ثقافتی ڈائریکٹر ایمانوئل کاسیرو اور میوزیم کی کیوریٹر سوسن کوچرین تھیں۔ یہ منصوبہ اپنی پرتعیش اور یادگار نوعیت کی وجہ سے کافی متنازعہ تھا۔ جغرافیہ یہ سائٹ تنگ ٹینا جزیرہ نما پر واقع ہے، جو بولاری بے کے مغربی ساحل پر ٹینا گالف کورس کے قریب، نومیہ کے پرانے شہر کے مرکز کے تقریبا شمال مشرق میں، ایک رج لائن کے ساتھ بحر الکاہل میں واقع ہے۔ اگرچہ ایجنسی (اے ڈی سی کے) مضبوط فرانسیسی اثر و رسوخ والے شہر کے اندر ایک بیان دینے کے لیے شہر کے وسط میں مرکز قائم کرنا چاہتی تھی، لیکن مختص کی گئی زمین لیگون اور خلیج کے درمیان ہے، جو سمندر کی ایک شاخ ہے۔ اس علاقے کا لیگون سائیڈ پانی کے کنارے پر گھنے مینگروو سے بنا ہے۔ اس سے پہلے، دیگر قسم کے درخت بھی اس جگہ کو ڈھانپتے تھے۔ جزیرہ نما کے علاقے کے وسط میں ایک اچھی طرح سے چلنے والا راستہ تھا۔ ایک چوٹی نے اس علاقے کو سمندر سے الگ کیا، جس سے اس علاقے کی ماحولیات پیدا ہوئی اور خلیج کی طرف تیز مشرقی ہواؤں کا سامنا کرنا پڑا۔ ذیلی مدارینی سورج کی شدید گرمی بھی ایک اور عنصر تھی جس نے عمارت کے ڈیزائن کو متاثر کیا۔ تصور کی منصوبہ بندی میوزیم کے ایک علاقے میں پھیلے ہوئے تعمیراتی منصوبوں کا تصور کنک روایات میں زمین کی تزئین اور تعمیر شدہ ڈھانچوں کے درمیان تعلق کو شامل کرنے کے لیے کیا گیا تھا۔ لوگوں کو ان کے قدرتی مناظر اور پہاڑوں اور وادیوں کے مسکن سے ہٹا دیا گیا تھا اور آرٹ سینٹر کے لیے تجویز کردہ کسی بھی منصوبے کو اس پہلو کی عکاسی کرنی پڑتی تھی۔ اس طرح، منصوبہ بندی کا مقصد ایک انوکھی عمارت بنانا تھا، جیسا کہ معمار پیانو نے کہا، "ایک علامت بنانا"۔ "ایک ثقافتی مرکز جو کنک تہذیب کے لیے وقف ہے، وہ جگہ جو ان کی نمائندگی غیر ملکیوں کے لیے کرے گی جو ان کی یادوں کو ان کے پوتے پوتیوں تک پہنچائے گی۔" یہ ماڈل بالآخر منظم 'بلڈنگ ورکشاپس' میں کافی بحث کے بعد تیار ہوا جس میں پیانو کے ساتھی پال ونسنٹ اور کنک ثقافت کے معروف ماہر بشریات البان بینسا بھی شامل تھے۔ اس ثقافتی مرکز کا پیش خیمہ 1975 میں نیو کیلیڈونیا میں منعقد ہونے والا پہلا ثقافتی میلہ تھا، جو کنک ثقافت کا ایک مرکوز جشن تھا۔ میلانیا 2000 فیسٹیول بھی اسی مقام پر منعقد کیا گیا تھا جہاں اب مرکز قائم کیا گیا ہے۔ اس مرکز کو "ایک سیاسی علامتی منصوبہ" بھی کہا جاتا ہے، جو تحقیق اور شدید بحث کے طویل عرصے میں تیار ہوا۔ کنک کی تعمیراتی روایت کا ایک اور پہلو یہ تھا کہ یہ مستقل عمارت کے تصور کے مطابق نہیں تھا۔ وہ مقامی طور پر دستیاب مواد سے بنی عارضی قسم کی عمارتوں میں رہتے تھے جنہیں نیم گرم آب و ہوا میں وقتا فوقتا تبدیل کرنے کی ضرورت ہوتی تھی۔ اس میں ایک لکڑی کے فریم کی عمارت شامل تھی جو مٹی کے ستونوں پر بنائی گئی تھی اور جس کی چھت چھت سے ڈھکی ہوئی تھی۔ عمارت کی شکل بھی جزیرے سے جزیرے میں مختلف تھی، عام طور پر منصوبہ بندی میں گول اور عمودی بلندی میں مخروطی۔ انہوں نے گھروں کو گروپوں میں بنایا جس کے آخر میں سربراہ کا گھر ایک کھلی عوامی گلی کے ساتھ تھا جو دونوں طرف سے دیگر عمارتوں سے بنی تھی۔ درختوں نے ان گلیوں کو سایہ دار مرکزی اجتماع کے ساتھ قطار میں کھڑا کیا۔ اس تھیم کو ثقافتی مرکز میں اپنایا گیا جس کی منصوبہ بندی پیانو اور اس کے ساتھیوں نے کی تھی۔ ایک اہم تصور جو 'بلڈنگ ورکشاپس' میں غور و فکر کے بعد تیار ہوا، جب پیانو نے آرٹ سینٹر کی تعمیر کا مقابلہ جیتا، اس میں ہر عمارت کے ارد گرد "زمین کی تزئین کے خیالات" بھی شامل تھے۔ اس مقصد کے لیے، ہر عمارت کے ارد گرد ایک "تشریحی زمین کی تزئین کا راستہ" تصور کیا گیا اور اس پر عمل درآمد کیا گیا جس میں عمارت کو گھیرے ہوئے راستے کے ساتھ ساتھ نباتاتی احاطے کے راستوں کا سلسلہ تھا، لیکن اسے جھیل سے الگ کر دیا گیا۔ جب مرکز کا افتتاح ہوا تو اس زمین کی تزئین کی ترتیب نے کنک کے لوگوں کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ یہاں تک کہ راستوں سے عمارتوں تک پہنچنے کا طریقہ بھی مقدمات کے داخلی دروازے تک پہنچنے کے لیے راستے کے تین چوتھائی حصے تک چلنے کے مقامی طریقوں کو پورا کرتا ہے۔ عمارت کے ایک نقاد نے مشاہدہ کیا: "عمارت کو متعارف کرانے کے لیے زمین کی تزئین کا استعمال کرنا بہت سمجھدار تھا۔ اس طرح کنک کے لوگ سمجھ سکتے ہیں۔ " مرکز کی تعمیراتی انفرادیت کا سہرا ایک اطالوی معمار رینزو پیانو کو جاتا ہے۔ ترتیب پورا کمپلیکس جزیرہ نما کی ایک لمبی چوٹی (ایک کیپ جو جنوب مشرق میں بحر الکاہل تک پھیلا ہوا ہے) کے ساتھ بنایا گیا ہے۔ یہ انتظام 10 اکائیوں پر مشتمل ہوتا ہے جسے "کیس" یا ہٹ پویلین کہا جاتا ہے، جو تین گروپوں یا گاؤں کے کلسٹروں میں ترتیب دیا گیا ہے جس میں ہر کلسٹر میں ایک لمبی جھونپڑی (سب سے بڑی 28 میٹر اونچی ہے) کنک چیفس کی روایتی "گریٹ ہٹ" کی نمائندگی کرتی ہے۔ ثقافتی مرکز کا مرکزی محور (کسی حد تک بنیادی محور سے دور) بہت سے ڈھکے ہوئے راستوں، سبز جگہوں، بیرونی کمروں اور باغات پر مشتمل ہے جو پویلین یا کیسوں کے ساتھ اور چھوٹی دفتری عمارتوں کے ساتھ بھی جڑے ہوئے ہیں۔ مرکزی محور کے ارد گرد ڈھانچوں کی ترتیب میں کنکوں کے لیے علامتی مواد موجود ہے۔ تمام جھونپڑیاں مختلف سائز اور مختلف افعال کی ہیں، لیکن عمودی طور پر رکھے ہوئے خول جیسے ڈھانچوں کی مستقل شکل کے ساتھ جو کیلیڈونین گاؤں کی روایتی جھونپڑیوں سے ملتی جلتی ہیں۔ انہیں نچلے آئتاکار راستے کے ساتھ ترتیب وار ایک صف میں ترتیب دیا جاتا ہے جو جزیرہ نما کے ہلکے منحنی خطوط کی پیروی کرتا ہے۔ یہ کلچرل سینٹر آف آرٹس میں ایک منفرد ثقافتی جوڑا بناتا ہے جسے لکڑی کی ٹیکنالوجی سے بنایا گیا ہے جس میں دیرپا ایروکو لکڑی کا استعمال کیا گیا ہے۔ مجموعی اثر یہ ہے کہ یہ "ایک متحد یکساں مجموعی کی طرح لگتا ہے"۔ ایک پرتدار لکڑی کی تعمیر انجینئرنگ فن تعمیر کے ساتھ مل جاتی ہے اور روزمرہ کے استعمال کے لیے موزوں ہے۔ اس طرح ثقافتی مرکز کو "ایک بہترین شاہکار اور جدیدیت کی نئی تشریح کی ایک گہری متاثر کن، زمین سے منسلک مثال" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ ترتیب سمندر سے چلنے والی مشرقی ہوا کی سمتوں کو نوٹ کرتی ہے اور مجموعی طور پر ڈھانچے ہوا سے مکمل فائدہ اٹھانے کے لیے بنائے گئے ہیں اور سورج کی روشنی اور شمسی گرمی کے حصول کو کنٹرول کرنے کے لیے بھی تیار ہیں۔ جھونپڑیوں کا مڑا ہوا بیرونی رخ طوفانی بحر الکاہل کی ہوا کی طرف سے براہ راست رابطے میں ہے جبکہ لیوارڈ کی طرف پرسکون لیگون کی طرف ہے۔ سورج کی روشنی ڈھانچے کو گھیر لیتی ہے اور لوورز اور کیسوں کے ڈنڈوں کے ممبروں کے ذریعے سائے کا مسلسل بدلتا ہوا نمونہ ڈالتی ہے۔ ترتیب کا ایک اور پہلو معاملات کو جوڑنے والے راستوں کے ڈیزائن اور ان تک رسائی فراہم کرنے کے بارے میں ہے۔ ان کا احاطہ کیا جاتا ہے تاکہ زائرین اس علاقے میں آرام سے چل سکیں، کیونکہ اس علاقے میں اوسط درجہ حرارت اپریل سے اگست اور ستمبر سے مارچ تک ہوتا ہے۔ راستوں کے مرکزی اطراف دیواروں سے ڈھکے نہیں ہیں، کیونکہ یہ ہوا کی گردش کو روکتا ہے اور گلیاروں کو ناقابل برداشت بنا دیتا ہے۔ تاہم، جہاں راستے براہ راست روشنی کے لیے کھلے ہیں، وہاں لوور نصب کیے گئے ہیں۔ کیسوں کی زمین کی تزئین کی ترتیب ٹرانسپلانٹڈ نورفولک آئی لینڈ پائنز کے درمیان ترتیب دی گئی ہے، جو کیسوں کی طرح اونچی ہیں۔ نچلے دفاتر کے قریب کے علاقوں میں چھوٹے درخت بھی لگائے جاتے ہیں۔ یہ ترتیب ایک "پودے دار مقامی زمین کی تزئین" پیش کرتی ہے۔ ٹارو اور یام کے ساتھ ایک میلانشین فوڈ گارڈن بھی اگایا جاتا ہے۔ گریٹ ہاؤس کے راستے اراؤکیریا کالماریس یا کالم چیڑ اور ناریل کے درختوں سے لگائے جاتے ہیں۔ مواد مخروطی گنبدوں کی تعمیر میں استعمال ہونے والے مواد میں پرتدار لکڑی اور قدرتی لکڑی، کنکریٹ، مرجان، ایلومینیم کاسٹنگ، شیشے کے پینل، درخت کی چھال اور سٹینلیس سٹیل شامل تھے۔ بڑے پیمانے پر استعمال ہونے والی ایروکو (کلوروفورا ایکسلسا) لکڑی افریقہ سے درآمد کی گئی تھی (مقامی طور پر اشنکٹبندیی افریقہ، سیرا لیون سے تنزانیہ تک) ؛ ایروکو استعمال کرنے کا فیصلہ کیا گیا تھا کیونکہ یہ پائیدار تھا، اور زیادہ تر کیڑوں، پھپھوندی اور سانچوں کے حملے کے خلاف مزاحم تھا۔ تمام کیسوں کے فریم فرانس میں پہلے سے تیار کیے گئے تھے اور سائٹ پر جمع کیے گئے تھے۔ کیسوں کا ڈیزائن جھونپڑیوں کے بیرونی حصے کو ایک قدیم شکل دی گئی ہے جبکہ ہر جھونپڑی کے اندرونی حصے میں آئتاکار جگہ (مستقل اور عارضی نمائشوں، انتظامی دفاتر اور اسٹوڈیو کی جگہوں کے لیے) ہے، جہاں تمام سہولیات جدید ٹیکنالوجی کی خصوصیت رکھتی ہیں۔ ہر جھونپڑی کے اندر جگہ مرکزی ستون کو پھینک کر حاصل کی گئی تھی، جو روایتی کنک جھونپڑی کے ڈیزائن سے انحراف ہے۔ جھونپڑی کے خولوں کے سرکلر ڈیزائن میں، اونچائی اور قطر کے تناسب کو کم کر کے زیادہ جگہ دی گئی، جس کے نتیجے میں زیادہ متحرک وینٹیلیشن بھی ہوا، جیسا کہ ونڈ ٹنل ٹیسٹوں سے تصدیق ہوئی۔ کیسوں میں بڑی مڑی ہوئی پسلیاں یا ڈنڈے ہوتے ہیں، جو ایروکو سلیٹس اور اسٹیل کنکشن سے بنے ہوتے ہیں اور جو آب و ہوا پر قابو پانے کے آلات کے طور پر بھی کام کرتے ہیں۔ بیرونی پسلیاں سلیٹس کی ایک مڑے ہوئے اسمبلی ہیں، جو سیدھی عمودی پسلی سے جڑی ہوتی ہیں جو مل کر کیس ڈھانچے کا حصہ بنتی ہیں۔ ڈنڈوں کو اس طرح سے ڈیزائن کیا گیا ہے کہ انفرادی ٹکڑے ایسے نظر آتے ہیں جیسے وہ ایک ساتھ بنے ہوئے ہوں۔ چھت نالی دار ایلومینیم کی چادروں سے بنی ہے۔ اس میں ڈبل چھت کا نظام ہے، جو سائے کے کھیل میں معاون ہے۔ دیوار کے نچلے حصے میں، جو ڈنڈوں کے آرک سے بنتا ہے، خاص لوور ہوتے ہیں، جنہیں ناکوس کہا جاتا ہے۔ ناکوس ہوا کی رفتار کے مطابق کمپیوٹر کنٹرول کے ذریعے خود بخود کھلتے اور بند ہو جاتے ہیں۔ ڈبل چھت کا نظام ہوا کو بغیر چیک کیے چھت سے گزرنے کی بھی اجازت دیتا ہے۔ مانسون کے موسم کے دوران، معاملات پر چلنے والی ہوائیں بہت تیز ہوتی ہیں، معاملات کا مرکب وکر ہوا کا مقابلہ کرتا ہے، ناکوس ہوا کو براہ راست معاملات سے گزرنے کی اجازت دے کر اس عمل کو مزید آسان بناتا ہے۔ عام طور پر، ثقافتی مرکز میں نمائشیں تینوں دیہاتوں میں منعقد کی جاتی ہیں۔ پہلے گاؤں میں نمائشی سرگرمیوں پر زور دیا جاتا ہے۔ دروازے پر ہی مستقل نمائش ہے جہاں زائرین کو کنک ثقافت کے بارے میں بصیرت دی جاتی ہے۔ اس کے بعد آنے والے معاملات میں کمیونٹی کی تاریخ اور قدرتی ماحول سے متعلق ڈسپلے ہوتے ہیں۔ اس کے بعد عارضی نمائشوں کے لیے علاقے اور ایک تھیٹر، ایک ڈوبا ہوا آڈیٹوریم ہے جہاں 400 افراد بیٹھ سکتے ہیں۔ آڈیٹوریم کے پیچھے ایک اوپن ایئر تھیٹر فراہم کیا گیا ہے جہاں ثقافتی پرفارمنس کا انعقاد کیا جاتا ہے۔ دوسرا گاؤں کا کمپلیکس مورخین، محققین، نمائشوں کے منتظمین اور انتظامی عملے کے دفاتر کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ دفاتر کے سامنے کے کیسوں میں ملٹی میڈیا لائبریری ہوتی ہے اور یہاں کے ہال کانفرنسوں کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ راستے کے آخر میں واقع گاؤں، جو زائرین کے علاقے سے قدرے دور واقع ہے اور جس میں اسٹوڈیوز ہیں، رقص، مصوری، مجسمہ سازی اور موسیقی جیسی تخلیقی سرگرمیوں کے لیے وقف ہے۔ بچوں کے لیے ایک اسکول بھی ہے جہاں انہیں مقامی فن کی شکلیں سکھائی جاتی ہیں۔ کیسوں کے سیل جیسے ڈھانچوں میں قابل ذکر نمائشی ہالوں میں کیس بوناڈو، کیس جنو، کیس میلیپ، کیس اماتا اور سیلے بریٹارا شامل ہیں۔ کیس بوناڈو یا پویلین، جو ایک روایتی اسمبلی کی جگہ ہے، خطے کے فنکاروں کے بنائے ہوئے نمونے رکھتا ہے۔ وہ بحر الکاہل کے نسلی گروہوں کے درمیان ان کے زبانی عقائد اور رسومات کی روایات کے حوالے سے ربط کی علامت ہیں جو ان کی زندگی پر حکمرانی کرتی ہیں۔ میوزی ڈو کوئی برانلی سے قرض پر مئی 2008 میں موصول ہونے والے اس معاملے میں ایک نیا مجموعہ، 18 ویں صدی کے آخر سے 20 ویں صدی کے اوائل تک کے 16 کنک آئٹمز کو پیش کرتا ہے۔ یہ کنک مجسمہ سازی کے تاریخی ٹکڑوں اور آلات کی شکل میں ہیں جو ایک بھرپور کنک ورثے کی نمائندگی کرتے ہیں، حالانکہ وہ دوسرے عجائب گھروں سے قرض پر لیے گئے ہیں۔ کیس جینو یا پویلین میں چھ نمائشیں ہیں جن کا عنوان "دی اسپرٹ آف اوشیانا" ہے جو دنیا کی ابتدا، لوگوں اور بحر الکاہل کے پار سے ان کے مسکن کو ظاہر کرتی ہیں۔ کیس میلیپ میں آزاد تحریک کے کرشماتی رہنما جین میری ٹیجیباؤ کی زندگی اور کام کی عکاسی کرنے والی نمائشیں ہیں جنہوں نے کنک ثقافتی مرکز کے قیام کے لیے کارروائی کا آغاز کیا۔ نمائشیں سال بھر گھومتی رہتی ہیں، اور عارضی نمائشیں بھی کمپلیکس کا حصہ ہیں۔ مرکز میں فنکاروں کی دو ورکشاپس بھی ہیں۔ انہیں ایک یاد دہانی کے طور پر جان بوجھ کر "نامکمل" ظہور دیا گیا ہے کہ کنک ثقافت اب بھی ارتقاء کے عمل میں ہے-یہ عقیدہ متوفی کنک رہنما کا ہے، جو اس جگہ کا محرک تھا۔ کمپلیکس میں بصری فنون اور نمائشیں شامل ہیں جس کا مقصد پلاسٹک کے عصری کنک آرٹ کی تخلیق کو فروغ دینا ہے۔ عصری کنک اور اوشیانی آرٹ کے لیے فنڈ (لی فونڈز ڈی آرٹ کانٹیمپورین کنک اور اوسیانیئن) 1995 میں بنایا گیا تھا، اور یہ نیو کیلیڈونیا سمیت آسٹریلیا اور بحر الکاہل کے جزائر کے 600 سے زیادہ عصری کاموں پر مشتمل ہے۔ حوالہ جات گیلری مزید پڑھنا پیٹوسیٹ، این۔ "سی سی ٹی کی حمایت کریں۔" ایکسپریس۔ 10 جولائی 2013۔ بیرونی روابط عمارت کے بارے میں مزید تصاویر اور معلومات 1998 میں مکمل ہونے والا ثقافتی بنیادی ڈھانچہ نومیہ رینزو پیانو عمارتوں میں عمارتیں اور ڈھانچے مقامی فن تعمیر