The Overcoat
"دی اوور کوٹ" (، ترجمہ کریں۔ شنیل '؛ کبھی کبھی "دی کلاک" کے طور پر ترجمہ کیا جاتا ہے) نیکولائی گوگول کی ایک مختصر کہانی ہے، جو 1842 میں شائع ہوئی تھی۔ اس کہانی کا روسی ادب پر بہت اثر پڑا ہے۔ یوجین میلچیور ڈی ووگی نے روسی حقیقت پسندانہ مصنفین کے بارے میں بات کرتے ہوئے کہا: "ہم سب گوگول کے اوور کوٹ کے نیچے سے نکلے ہیں" (ایک اقتباس جو اکثر دوستیوسکی کو غلط طور پر منسوب کیا جاتا ہے)۔ 1941 میں لکھتے ہوئے، ولادیمیر نابوکوف نے "دی اوور کوٹ" کو "اب تک لکھی گئی سب سے بڑی روسی مختصر کہانی" قرار دیا۔ یہ کہانی روسی دارالحکومت سینٹ پیٹرزبرگ میں ایک غریب سرکاری کلرک اور کاپیسٹ برائے نام کونسلر اکاکی اکاکیویچ بشماچکن (روسی: اکاکی اکاکییویچ بشماچکن) کی زندگی اور موت کو بیان کرتی ہے۔ اگرچہ اککی اپنے کام کے لیے وقف ہے، لیکن اسے اپنے محکمہ میں اپنی محنت کے لیے بہت کم پہچانا جاتا ہے۔ اس کے بجائے، چھوٹے کلرک اسے چھیڑتے ہیں اور جب بھی ممکن ہو اس کی توجہ ہٹانے کی کوشش کرتے ہیں۔ اس کا تھریڈ بیئر اوور کوٹ اکثر ان کے لطیفوں کا بٹ ہوتا ہے۔ اکاکی فیصلہ کرتا ہے کہ کوٹ کی مرمت ضروری ہے، اس لیے وہ اسے اپنے درزی پیٹرووچ کے پاس لے جاتا ہے، جو کوٹ کو ناقابل تلافی قرار دیتا ہے، اور اکاکی سے کہتا ہے کہ اسے ایک نیا اوور کوٹ خریدنا چاہیے۔ نئے اوور کوٹ کی قیمت اککی کی معمولی تنخواہ سے باہر ہے، اس لیے وہ خود کو سخت بجٹ کے اندر رہنے پر مجبور کرتا ہے تاکہ نیا اوور کوٹ خریدنے کے لیے کافی رقم بچا سکے۔ دریں اثنا، وہ اور پیٹرووچ اکثر نئے کوٹ کے انداز پر تبادلہ خیال کرنے کے لیے ملتے ہیں۔ اس دوران، کاپی کرنے کے لیے اککی کا جوش اس کے نئے اوور کوٹ کے بارے میں جوش و خروش سے بدل جاتا ہے، اس حد تک کہ وہ کچھ اور نہیں سوچتا۔ آخر میں، غیر متوقع طور پر بڑے چھٹیوں کے تنخواہ کے بونس کے اضافے کے ساتھ، اککی نے ایک نیا اوور کوٹ خریدنے کے لیے کافی رقم بچا لی ہے۔ اکاکی اور پیٹرووچ سینٹ پیٹرزبرگ کی دکانوں پر جاتے ہیں اور بہترین مواد چنتے ہیں جو وہ برداشت کر سکتے ہیں (مارٹن فر بہت مہنگا تھا، اس لیے وہ کالر کے لیے بلی کا فر استعمال کرتے ہیں)۔ نیا کوٹ متاثر کن طور پر اچھے معیار اور ظاہری شکل کا ہے اور یہ اککی کے دفتر کی بات ہے جس دن وہ اسے پہن کر آتا ہے۔ اس کا اعلی نئے اوور کوٹ کے اعزاز میں ایک پارٹی کی میزبانی کرنے کا فیصلہ کرتا ہے، جس میں عادت سے اکیلا اککی جگہ سے باہر ہوتا ہے۔ پارٹی کے بعد، اککی گھر جاتا ہے، عام طور پر اس سے کہیں زیادہ دیر سے۔ گھر جاتے ہوئے، دو بدمعاش اس کا سامنا کرتے ہیں، اس کا کوٹ لیتے ہیں، اسے لات مارتے ہیں، اور اسے برف میں چھوڑ دیتے ہیں۔ اککی کو اپنے کھوئے ہوئے اوور کوٹ کی بازیابی میں حکام سے کوئی مدد نہیں ملتی ہے۔ آخر میں، اپنے محکمے کے ایک اور کلرک کے مشورے پر، وہ ایک "اہم شخص" (روسی: сначительное литсо) سے مدد مانگتا ہے، ایک جنرل جسے حال ہی میں اس کے عہدے پر ترقی دی گئی ہے جو اپنی خود کی اہمیت کو مستحکم کرنے کے لیے اپنے ماتحتوں کو کم کرتا ہے اور چیختا ہے۔ اککی کو انتظار میں رکھنے کے بعد، عام لوگ اس سے مطالبہ کرتے ہیں کہ وہ ذاتی طور پر اس کے سامنے اتنا معمولی معاملہ کیوں لایا اور اسے اپنے سیکرٹری کے سامنے پیش کیوں نہیں کیا۔ سماجی طور پر نااہل اککی محکمہ جاتی سیکرٹریوں کے بارے میں ایک بے تکلف تبصرہ کرتا ہے، جس سے جنرل کی طرف سے اتنی شدید ڈانٹ مچ جاتی ہے کہ وہ تقریبا بے ہوش ہو جاتا ہے اور اسے جنرل کے دفتر سے لے جانا پڑتا ہے۔ اس کے فورا بعد، اککی بخار سے شدید بیمار ہو جاتا ہے۔ اپنے آخری اوقات میں، وہ پاگل ہو جاتا ہے، اپنے آپ کو دوبارہ جنرل کے سامنے بیٹھے ہوئے تصور کرتا ہے۔ پہلے تو، اککی معافی مانگتا ہے، لیکن جیسے جیسے اس کی موت قریب آتی ہے، وہ جنرل کو لعنت دیتا ہے۔ جلد ہی، ایک لاش، جس کی شناخت اککی کے بھوت کے طور پر ہوئی ہے، سینٹ پیٹرزبرگ کے علاقوں میں گھوم رہی ہے، لوگوں سے اوور کوٹ لے رہی ہے ؛ پولیس کو اسے پکڑنا مشکل ہو رہا ہے۔ آخر کار، اککی کا بھوت اس جنرل کو پکڑ لیتا ہے-جو اککی کی موت کے بعد سے اس کے ساتھ بدسلوکی کرنے پر جرم محسوس کرنے لگا تھا-اور اس کا اوور کوٹ لے لیتا ہے، جس سے وہ بہت خوفزدہ ہو جاتا ہے۔ مطمئن ہو کر، اککی دوبارہ نظر نہیں آتا۔ راوی شہر کے دوسرے حصے میں نظر آنے والے ایک اور بھوت کے بیان کے ساتھ اپنی داستان کا اختتام کرتا ہے۔ یہ دوسرا بھوت رفیوں میں سے ایک کی وضاحت سے ملتا ہے۔ کردار اکاکی اکاکیویچ بشماچکن: ملک کے دارالحکومت سینٹ پیٹرزبرگ میں روسی حکومت کے ایک محکمے میں بیوروکریٹ۔ تقریبا پچاس سالہ بشماچکن ایک پرسکون، خود کو متاثر کرنے والا آدمی ہے جس کے سرخ بال ہیں اور بالوں کی لکیر کم ہو رہی ہے۔ اس کا کام خطوط جیسے دستاویزات کاپی کرنا ہے۔ اگرچہ وہ اپنے کام سے لطف اندوز ہوتا ہے اور کبھی غلطی نہیں کرتا، لیکن اسے اس بات کا احساس ہوتا ہے کہ اس کے پاس محدود صلاحیتیں ہیں، اس سے زیادہ مشکل کام کرنے کی اس کی کوئی خواہش نہیں ہے۔ چونکہ وہ شائستہ ہے اور ناقص لباس پہنتا ہے، اس لیے اس کے زیادہ تر ساتھی کارکن اسے کوئی نہیں سمجھتے اور اکثر اسے چن لیتے ہیں۔ جب اس کا لباس اتنا بکھر جاتا ہے کہ وہ اسے سخت سردی سے بچا نہیں سکتا، تو وہ خود کو اتنا پیسہ بچانے کے لیے وقف کر دیتا ہے کہ وہ نیا لباس خرید سکے۔ پیٹرووچ: ایک آنکھ والا، بھاری شراب پینے والا، مہذب درزی جسے بشماچکن اپنا نیا لباس بنانے کے لیے رکھتا ہے۔ پیٹروویچ کبھی ایک غلام تھا۔ پیٹرووچ کی بیوی: سادہ نظر آنے والی عورت جسے راوی کہتا ہے کہ پیٹرووچ بحث کرتے وقت "ایک نچلی عورت اور ایک جرمن" کہتے ہیں۔ داڑھی والے حملہ آور: وہ لوگ جو اککی کا نیا لباس چوری کرتے ہیں۔ بشماچکن کی زمیندار: بزرگ خاتون جو اککی کو مشورہ دیتی ہے کہ وہ ضلع پولیس کے سربراہ کو اپنے لباس کی چوری کی اطلاع دے۔ ڈسٹرکٹ پولیس چیف: وہ افسر جو اککی کی چوری شدہ پوشاک کے بارے میں رپورٹ سنتا ہے۔ پولیس والا اککی سے شرمناک سوالات پوچھتا ہے، گویا وہ ایک مجرم ہے۔ پولیس والا کوئی مددگار نہیں ہے۔ مشورے کے ساتھ ملازم: اککی کا ساتھی کارکن جو اسے مشورہ دیتا ہے کہ وہ سرکاری دفتر میں کسی خاص ممتاز شخص سے ملاقات کرے جو اککی کو اس کے چوری شدہ لباس کا سراغ لگانے میں مدد کرے گا۔ ممتاز شخصیت: بیوروکریٹ بنیادی طور پر ایک سپروائزر کے طور پر اپنی طاقت کا مظاہرہ کرنے سے متعلق ہے۔ انٹرویو لینے کے لیے مناسب سرکاری چینلز سے نہ گزرنے پر وہ اککی کو سرزنش کرتا ہے۔ وہ کوئی مددگار نہیں ہے۔ معالج: اککی کے گلے میں انفیکشن ہونے کے بعد ڈاکٹر کو بلایا گیا۔ وہ اککی کی مالکن سے تابوت آرڈر کرنے کو کہتا ہے۔ گوگول نے ابتدائی حصوں میں اککی کے نام کی زیادہ تر تشریح کرتے ہوئے کہا، "شاید یہ قارئین کو ایک عجیب و غریب نام کے طور پر لگ سکتا ہے، لیکن میں اسے یقین دلاتا ہوں کہ یہ بالکل بھی دور کی بات نہیں تھی، کہ حالات ایسے تھے کہ اسے کوئی اور نام دینے کا سوال ہی نہیں تھا۔" روسی میں اککی اکاکیویچ بشماچکن نام کا مطلب "اککی بشماچکن، اککی کا بیٹا" ہے، اسی طرح "جان جانسن"، اور اس کی مزاحیہ قدر بھی ہے۔ یہ اککی کے کردار کو ہر آدمی کے طور پر ظاہر کرتا ہے۔ اس کے علاوہ، اککی نام کا لفظی معنی، جو یونانی سے ماخوذ ہے، "بے ضرر" یا "برائی کی کمی" ہے، جو اس کے بھوت کو تشدد کی طرف دھکیلنے کی ذلت کو ظاہر کرتا ہے۔ اس دوران اس کا کنیت بشماچکن لفظ 'بشماک' سے آیا ہے، جو جوتے کی ایک قسم ہے۔ یہ ایک اظہار میں استعمال ہوتا ہے جس کا مطلب ہے "کسی کے انگوٹھے کے نیچے ہونا" یا "ہنپیک ہونا"۔ اککی ایک انٹروورٹڈ اور نا امید لیکن کام کرنے والی غیر ہستی سے سماجی یا مادی کامیابی کی توقعات کے بغیر ترقی کرتا ہے جس کی خود اعتمادی اور اس طرح توقعات اوور کوٹ کے ذریعے بڑھ جاتی ہیں۔ اککی محض انٹروورٹڈ نہیں ہے، بلکہ اسے غیر وجود کے طور پر اپنی پوزیشن کے لیے مزاحیہ طور پر فٹ قرار دیا گیا ہے۔ وہ بیوروکریٹک کام کی نوعیت سے مظلوم نہیں ہوتا کیونکہ اسے بیوروکریٹک کام انجام دینے میں لطف آتا ہے۔ اککی "محبت سے محنت کرتا تھا" اور نقل کرنے کے سوا کچھ نہیں چاہتا تھا۔ انہوں نے اسے "ایک متنوع اور قابل قبول ملازمت" پایا۔ اس کے چہرے پر خوشی لکھی ہوئی تھی۔ " ایک اچھا تضاد میلویل کا بارٹلبی، اسکرینر ہوگا۔ بارٹلبی ایک کاپیسٹ کی حیثیت سے اپنے کام میں کافی ماہر ہے، لیکن جب وہ پہلی بار ملازمت کرتا ہے تو "لاعلاج طور پر محروم" ہو جاتا ہے۔ بارٹلبی اپنے کام کو یہ کہتے ہوئے مسترد کرنا شروع کر دیتا ہے کہ "میں نہیں کرنا پسند کروں گا"، آہستہ آہستہ زیادہ سے زیادہ مسترد کرتا ہے، یہاں تک کہ وہ آخر کار زندگی کو مسترد کرتے ہوئے ایک دیوار کو گھورتے ہوئے مر جاتا ہے۔ بارٹلبی کی سماج دشمن، دوسری دنیا کی اور افسردہ خصوصیات اسے غیر معمولی بناتی ہیں اور اس کی تشریح وجود کے بحران کے اشتعال انگیز کے طور پر کی گئی ہے۔ دوسری طرف اککی کو ابتدائی طور پر مزاحیہ انداز میں پیش کیا گیا ہے۔ اس کی جزوی وجہ یہ ہے کہ وہ ایک "قسم" کی نمائندگی کرتا ہے جسے گوگول نے قصے کی شکل میں پیش کیا ہے۔ اسے نقل کرنے میں لطف آتا ہے کیونکہ اس میں اندرونی زندگی کا فقدان ہے۔ گوگول مذاق کرتے ہوئے معمولی بیوروکریٹک سرگرمیوں کے لیے اپنی فٹنس پر روشنی ڈالتے ہیں کہ اککی کو ہمیشہ "ایک ہی جگہ، ایک ہی رویہ، ایک ہی پیشے میں دیکھا جانا تھا ؛ تاکہ بعد میں اس بات کی تصدیق ہو کہ وہ گنجے سر کے ساتھ غیر ملبوس وردی میں پیدا ہوا تھا"۔ جب اککی سے کہا جاتا ہے کہ وہ کسی دستاویز کو محض نقل کرنے کے بجائے اس میں معمولی تبدیلی کرے، تو وہ ایسا نہیں کر سکتا۔ ناقدین نے مشہور "انسانی عبارت" کو نوٹ کیا ہے جو بیانیے کے انداز میں مزاحیہ سے المناک کی طرف اچانک تبدیلی کو ظاہر کرتا ہے۔ اگرچہ اککی پر اس کے کام سے ظلم نہیں ہوتا ہے، لیکن وہ اس کے ساتھی کارکنوں کی طرف سے ہوتا ہے جو اس کے ساتھ "ٹھنڈے بے عزتی کے انداز میں" سلوک کرتے ہیں اور "اس پر ہنستے ہیں اور اس کا مذاق اڑاتے ہیں" جس پر اککی عام طور پر "ایک لفظ بھی جواب نہیں دیتا" یہاں تک کہ آخر کار اسے یہ کہنے پر اکسایا جاتا ہے کہ "مجھے اکیلا چھوڑ دو!" میری توہین کیوں کرتے ہو؟ " ایک طرح سے "جس پر رحم ہوا" تاکہ ایک نیا کارکن اچانک "رک گیا" گویا کہ وہ "تبدیلی سے گزرا ہے"۔ یہ نوجوان اککی اور اس کے "دل دہلا دینے والے الفاظ" کو کبھی نہیں بھول سکا جس میں یہ غیر واضح پیغام تھا کہ "میں تمہارا بھائی ہوں"۔ اککی کو یاد کرتے ہوئے وہ "اس بات پر کانپ گیا کہ انسان میں کتنی غیر انسانیت ہے"۔ درحقیقت، ساتھی کارکن کے تبصرے کہانی کی ایک ممکنہ تشریح کی نشاندہی کرتے ہیں: "آخر مردوں کے دلوں میں کتنا کم انسانی احساس پایا جانا تھا ؛ تعلیم یافتہ اور ہر جگہ اچھے اور معزز مردوں کے طور پر سمجھے جانے والوں میں بھی کتنی سختی اور ظلم پایا جانا تھا۔ "راوی کی اککی کی تصویر کشی قارئین کو، خود اس نوجوان کی طرح، لاپرواہی سے مذاق اڑانے سے لے کر کندہ ہمدردی تک پریشان کرتی ہے۔ جیسا کہ بورس آئچن بوم نوٹ کرتے ہیں، گوگول دیگر ادبی آلات کے درمیان انداز، لہجے، صنف کے عدم استحکام کے لیے مشہور ہیں۔ آئچن بوم نے یہ بھی نوٹ کیا کہ گوگول نے "دی اوور کوٹ" ایک سکاز میں لکھا تھا-روسی زبان میں بول چال کی زبان کا ترجمہ کرنا مشکل ہے جو زبانی کہانی سنانے کی روایت سے ماخوذ ہے یا اس سے وابستہ ہے۔ اککی کا اوور کوٹ اسے محض بیوروکریٹک آلے کے بجائے انسان بننے کی اجازت دیتا ہے۔ متن کا مارکسی مطالعہ اککی کی مادی خواہش کی تشریح اسے انسانیت عطا کرنے کے طور پر کرے گا۔ کہانی نجی حصول اور مادیت پسندی کی مذمت نہیں کرتی، لیکن اس بات پر زور دیتی ہے کہ انسان مادی اشیا پر توجہ دینے سے تکمیل حاصل کر سکتے ہیں۔ مادی اشیا، خاص طور پر لباس، نہ صرف حقیقی انسانی کردار کو چھپاتے ہیں، بلکہ کسی شخص کی شناخت کو مثبت اور آزادانہ انداز میں تبدیل کر سکتے ہیں۔ اککی کی سماجی علیحدگی اور بے عزتی کمیونٹی کی شمولیت اور حقیقی احترام کو راستہ دیتی ہے۔ لوگوں کو مادی اشیا کے ذریعے اکٹھا کیا جاتا ہے۔ متن کو نفسیاتی نقطہ نظر سے پڑھنا بھی ممکن ہے۔ اککی کی آزادی کو دبایا جاتا ہے اور نقل کرنے کے کام میں شامل کیا جاتا ہے۔ کوٹ حاصل کرنے کے بعد، وہ جنسی دلچسپی کا اظہار کرتا ہے۔ اککی "یہاں تک کہ بھاگنے لگا، بغیر یہ جانے کہ کیوں، کسی عورت کے پیچھے۔" وہ "تجسس سے ایک دکان کی کھڑکی کے سامنے ایک خوبصورت woman.baring اس کے پورے پاؤں کی نمائندگی کرنے والی تصویر کو بہت خوبصورت انداز میں دیکھنے کے لیے رک گیا۔" وہ ہنستا ہے اور نہیں جانتا کہ کیوں کیونکہ وہ پہلے سے نامعلوم احساسات کا تجربہ کرتا ہے۔ اککی کوٹ کو ایک عاشق کی نرمی اور جنون کے ساتھ بھی پیش کرتا ہے۔ جب کوٹ کی تعمیر پہلی بار شروع کی جاتی ہے تو اککی کو لگتا ہے کہ اس کا وجود "مکمل ہو گیا، گویا وہ شادی شدہ تھا"۔ بیوروکریٹک درجہ بندی میں اککی کی نچلی پوزیشن واضح ہے، اور وہ جس حد تک درجہ بندی کی سیڑھی کو دیکھتا ہے وہ اچھی طرح سے دستاویزی ہے۔ بعض اوقات بھول جاتے ہیں، ہیرالڈ میک فارلن کے مطابق، یہ ہے کہ وہ درجہ بندی میں اور اس طرح معاشرے میں سب سے نچلے درجے پر نہیں ہے۔ اس نے بیوروکریٹک زبان میں مہارت حاصل کر لی ہے اور اسے اس حد تک اندرونی بنا دیا ہے کہ وہ غیر سرکاری ملازمین ("صرف دو 'شہری،' زمیندار اور درزی، اتفاقی کرداروں سے زیادہ ادا کرتے ہیں") کو بیان کرتا ہے اور ان کے ساتھ ایسا سلوک کرتا ہے جیسے وہ ایک ہی دنیا کا حصہ ہیں-درزی کو "ترک پاشا کی طرح"، یعنی ایک سرکاری اہلکار کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اور اککی خود کو متاثر کرنے والے بوڑھے زمیندار کے ساتھ اسی طرح سلوک کرتا ہے جیسے اس کے مالکان دفتر میں اس کے ساتھ کرتے ہیں ('کسی نہ کسی طرح سرد مہری اور بے عزتی سے')۔ تنقیدی تشخیص ولادیمیر نابوکوف نے روسی ادب پر اپنے لیکچرز میں لکھتے ہوئے، گوگول اور ان کی سب سے مشہور کہانی کی مندرجہ ذیل تشخیص کی: "مستحکم پشکن، حقیقت میں ٹالسٹائی، نے چیخوف کو غیر منطقی بصیرت کے لمحات سے روک دیا ہے جس نے بیک وقت جملے کو دھندلا دیا اور اچانک فوکل شفٹ کے قابل ایک خفیہ معنی کا انکشاف کیا۔ لیکن گوگول کے ساتھ یہ تبدیلی ان کے فن کی بنیاد ہے، تاکہ جب بھی انہوں نے ادبی روایت کے گول ہاتھ میں لکھنے اور عقلی خیالات کو منطقی انداز میں پیش کرنے کی کوشش کی، تو وہ صلاحیتوں کے تمام نشانات کھو بیٹھے۔ جب، امر دی اوور کوٹ کی طرح، اس نے واقعی اپنے آپ کو جانے دیا اور اپنی نجی کھائی کے دہانے پر پھنس گیا، تو وہ روس کا اب تک کا سب سے بڑا فنکار بن گیا۔ " موافقت کی فلمیں متعدد فلموں نے سوویت یونین اور دوسرے ممالک میں اس کہانی کو استعمال کیا ہے: دی اوور کوٹ (1916)-ایک امریکی خاموش فلم جس کی ہدایت کاری رائے برجر دی اوور کوٹ (1926) نے کی تھی-ایک سوویت خاموش فلم جس کی ہدایت کاری گریگوری کوزینٹسیو اور لیونڈ ٹراؤبرگ نے کی تھی۔ دی اوور کوٹ (1951)-مارسل مارسو کی مائیم پلے ود ڈبلیو شلیف ان برلن کی فلم۔ دی اوور کوٹ ("ال کیپوٹو") (1952)-البرٹو لاٹوڈا دی اویکننگ (1954) کی ہدایت کاری میں بننے والی ایک اطالوی فلم، ڈگلس فیئر بینکس، جونیئر کی موافقت، بسٹر کیٹن دی بیسپوک اوور کوٹ (1951) پر مشتمل ٹیلی ویژن سیریز پیش کرتی ہے۔ یہاں کہانی لندن کے ایسٹ اینڈ میں منتقل کی گئی ہے اور مرکزی کردار لباس کی تجارت میں کام کرنے والے غریب یہودی ہیں۔ دی اوور کوٹ (1959)-ایک سوویت فلم جس کی ہدایت کاری الیکسی بٹالوف دی اوور کوٹ (1976) نے کی تھی-ایک عراقی کردوں کی ٹی وی کے لیے بنائی گئی فلم جسے سمکو ناکام نے ڈھالا تھا اور جمال محمد نائی شیروانی (1986) نے اس کی ہدایت کاری کی تھی-ہندوستانی ڈی ڈی نیشنل ٹیلی ویژن سیریز کتھا ساگر کے لیے ایک موافقت جسے شیام بینیگل دی اوور کوٹ (1997) نے بنایا تھا-ایک یونانی فلم دی اوور کوٹ (2001)-کینیڈا کی ٹی وی کے لیے بنائی گئی فلم جسے سی بی سی دی اوور کوٹ نے پروڈیوس کیا تھا-یوری نورشٹین اور فرانچسکا یاربوسووا کی ایک نامکمل اینیمیٹڈ فلم، جو 1980 کی دہائی کے اوائل سے کام کر رہی ہے۔ دی اوور کوٹ (2017)-ایک مختصر فلم جس کی موافقت اور ہدایت کاری پیٹرک مائلز نے کی ہے جس میں جیسن واٹکنز، ٹم کی، وکی پیپرڈائن اور الیکس میککین نے اداکاری کی ہے۔ دی اوور کوٹ (2018)-ایک متحرک خصوصی جسے ہیو او کونور نے ڈھالا ہے اور اس کی ہدایت کاری شان مولن اور میلیس ارولیپ نے کی ہے، جس میں سیلین مرفی اور الفریڈ مولینا نے اداکاری کی ہے۔ ریڈیو گوگل کی کہانی کو ریڈیو سیریز تھیٹر رائل پر دو بار ڈھالا گیا، پہلے 11 اکتوبر 1953 کو اور پھر 4 اگست 1954 کو، دونوں ورژن میں سر مائیکل ریڈگریو نے اککی کا کردار ادا کیا۔ ہنس کونریڈ نے 3 مارچ 1977 کو سی بی ایس ریڈیو مسٹری تھیٹر پر ایک موافقت میں اککی کا کردار ادا کیا۔ 3 اپریل 2002 کو، بی بی سی ریڈیو 4 کی سیریز تھری ایوانز، ٹو آنٹس اینڈ این اوور کوٹ نے اسٹیفن مور کو اککی کے کردار میں پیش کرنے والی کہانی کی جم پوئیسر کی موافقت نشر کی۔ اس ورژن میں، بہت اہم شخص جس کا اوور کوٹ اککی کا بھوت لیتا ہے وہ اککی کا فوری اعلی کرنل بورزوف ہے، اور اختتام کو تبدیل کر دیا جاتا ہے تاکہ اککی کا بھوت اس کے دفتر میں اس سے ملنے آئے (بجائے اس کے کہ وہ اپنی سلیگ میں گھر جا رہا ہو، جیسا کہ کہانی میں ہے) تاکہ اوور کوٹ اور بورزوف کا بہت اہم شخص کا تمغہ (اور شکر دار رسک کا ایک بیگ) دونوں لے سکے۔ بیلے روسی موسیقار جرمن اوکونیف 1973 میں اپنی موت کے وقت 'دی اوور کوٹ' کے بیلے ورژن پر کام کر رہے تھے: اسے وی ساپوزنکوف نے مکمل اور آرکیسٹریٹ کیا تھا۔ مورس پینچ اور وینڈی گورلنگ کی ایک حالیہ موافقت، جسے روسی موسیقار دمتری شوستاکووچ نے مختلف موسیقی کے لیے ترتیب دیا تھا، اداکاروں نے رقص اور مائیم کا استعمال کرتے ہوئے پیش کیا۔ ایک فلمی ورژن سی بی سی نے تیار کیا تھا۔ ڈینش کوریوگرافر فلیمنگ فلنڈٹ نے ڈینس نہات اور کلیولینڈ سان جوس بیلے کے لیے ایک ورژن بنایا۔ مرکزی کردار 1990 کے موسم گرما میں ایڈنبرا فیسٹیول کے عالمی پریمیئر میں روڈولف نیوریو نے ادا کیا تھا۔ مقبول ثقافت میں جھمپا لہری کے 2003 کے ناول دی نیمسیک کے مرکزی کردار کا نام گوگول کے نام پر رکھا گیا ہے کیونکہ کلکتہ میں ایک نوجوان کے طور پر اس کے والد پر "دی اوور کوٹ" کی اہمیت تھی۔ اس ناول کا "گوگول" اپنے والد کی طرف سے دیے گئے نام سے جدوجہد کرنے کے بعد کہانی میں معنی تلاش کرتا ہے۔ ناول میں، گوگول کے والد اپنے بیٹے کے نام کے لیے اپنے انتخاب کا جواز پیش کرتے ہوئے کہتے ہیں کہ "ہم سب گوگول کے Overcoat.One دن سے باہر نکلے ہیں جسے آپ سمجھ جائیں گے۔" اس ناول کی موافقت 2006 میں ایک فلم، دی نیمسیک کے طور پر تیار کی گئی تھی، جس کی ہدایت کاری میرا نائر نے کی تھی۔ نوٹ حوالہ جات گوگل، نیکولائی وی۔ دی اوور کوٹ اینڈ دیگر ٹیلز آف گڈ اینڈ ایول۔ نیویارک: ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی، 1965 گرافی، جولین گوگول کی دی اوور کوٹ: کریٹیکل اسٹڈیز ان روسی لٹریچر لندن: برسٹل کلاسیکل پریس، 2000۔ کارلنسکی، سائمن۔ نیکولائی گوگول کی جنسی بھولبلییا۔ شکاگو (بیمار): شکاگو یونیورسٹی، 1992۔ پرنٹ کریں۔ پروفٹ، ایڈورڈ گوگول کی 'پرفیکٹلی ٹرو' ٹیل: 'دی اوور کوٹ' اینڈ اٹز موڈ آف کلوزر، ان اسٹڈیز ان شارٹ فکشن، جلد۔ 14، نہیں۔ 1، ونٹر، 1977، پی پی۔ 35-40 بیرونی روابط اوور کوٹ، مکمل متن اوور کوٹ، مکمل پبلک ڈومین ریکارڈنگ 1842 مختصر کہانیاں افسانوی مصنفین مختصر کہانیاں جو فلموں میں ڈھالی گئی نکولائی گوگول کی مختصر کہانیاں روسی سلطنت میں ترتیب دی گئی مختصر کہانیاں