Loraine Wyman
(جولی) لورین وائمین (23 اکتوبر 1885-11 ستمبر 1937) ایک امریکی سوپروانو تھیں، جو لوک گیتوں کی اپنی کنسرٹ پرفارمنس کے لیے مشہور تھیں، جن میں سے کچھ انہوں نے فیلڈ ورک میں روایتی گلوکاروں سے جمع کیے تھے۔ پال جے اسٹملر نے ویمین کو "شہری لوک احیاء کا پہلا حقیقی پریکٹیشنر" قرار دیا ہے۔ زندگی ابتدائی خاندانی زندگی اس کی والدہ، جولی موران وائمین (1860-1907) کا تعلق شکاگو کے قریب جولیٹ، الینوائے سے تھا۔ اس کے پاس ایک میزو-سوپروانو آواز تھی جسے "معجزے" کے طور پر بیان کیا گیا تھا اور اس کا اوپیرا گلوکارہ کے طور پر کامیاب کیریئر تھا۔ 2 اپریل 1880 کو جولی موران نے والٹر سی وائیمین (1850-1927) سے شادی کی، جو ایک "کوئلے کے تاجر"، "سوسائٹی مین"، اور مقامی امریکی بشریاتی نمونوں کو جمع کرنے والے اور ڈیلر تھے۔ وہ شکاگو کے مضافاتی علاقے ایونسٹن، الینوائے میں رہتے تھے۔ وائمن کافی امیر تھا ؛ شکاگو ٹریبیون نے تبصرہ کیا کہ اس جوڑے نے "ایڈون ای براؤن حویلی میں اپنا گھر بنایا، اور وہاں نوکروں، گھوڑوں اور گاڑیوں کا ایک شاہانہ قیام برقرار رکھا۔" وہ ایونسٹن کے سماجی حلقوں میں نمایاں تھے۔ ویمینز کے تین بچے تھے، تمام بیٹیاں: فلورنس (پیدائش 25 جنوری 1881)، کیرولین (پیدائش 28 اگست 1882)، اور سب سے چھوٹی لورین (پیدائش 23 اکتوبر 1885 ایونسٹن میں)۔ ویمن کا بچپن ہمیشہ پرسکون نہیں تھا۔ 1891 کے بعد، اس کے والدین الگ رہ گئے، جولی لورین اور فلورنس کو پیرس لے گئی، اور کیرولین کو والد کے پاس چھوڑ دیا۔ 1896 میں والٹر وائمن نے اپنی بیوی سے بدکاری کی بنیاد پر طلاق لے لی (اس نے اس پر شراب کی لت کا الزام بھی لگایا)۔ طلاق کی کارروائی کے ایک حصے کے طور پر وائمن نے کامیابی کے ساتھ اپنی تینوں بیٹیوں کی تحویل حاصل کی، جو ایونسٹن میں اس کے ساتھ شامل ہوئیں۔ اس کے بعد دو مواقع آئے جن میں بیٹیاں اپنے والد سے بھاگ کر اپنی ماں کے ساتھ شامل ہونے کی کوشش کر رہی تھیں۔ جولی وائمن کے بھائی کو ان کی فرار کی پہلی کوششوں میں ان کی مدد کرنے پر گرفتار کیا گیا، اور اس کے بعد کچھ وقت کے لیے انہیں پولیس کی نگرانی میں رکھا گیا۔ شکاگو ٹریبیون نے بعد میں بیان کیا کہ کس طرح ماں اور بیٹیاں نیویارک (مارچ 1897) کے راستے اپنے آخری فرار ہوئے: انہیں "شمال میں انتظار کر رہے ایک لانچ کے ذریعے ایک سبکدوش ہونے والے فرانسیسی اسٹیمر پر سوار کر لیا گیا [یعنی۔ ہڈسن] دریا۔ اس طرح وہ اپنے شوہر کی طرف سے ملازم جاسوسوں سے بچ گئی۔ " اپنے بچوں کو پیرس منتقل کرنے کے بعد، جولی وائمین کافی جلد شمالی امریکہ واپس آ گئیں، جہاں وہ ٹورنٹو میں آباد ہو گئیں اور اپنے گلوکاری کے کیریئر کو دوبارہ شروع کیا۔ 1898 اور 1904 کے درمیان ان کی پرفارمنس ٹورنٹو، نیویارک، بفیلو، بوسٹن اور کلیولینڈ میں ریکارڈ کی گئیں۔ وہ بالآخر فلاڈیلفیا چلی گئیں۔ جولی وائمین نے 1907 میں نیویارک میں اپنی بیٹی کیرولین کے اپارٹمنٹ میں خودکشی کر لی۔ لورین اور اس کی بڑی بہن فلورنس اس وقت بھی پیرس میں رہ رہے تھے۔ موسیقی کی تربیت اس تمام خلل کے درمیان، لورین وائمین زیادہ تر پیرس میں بالغ ہو گئی۔ اس نے فرانسیسی زبان سیکھی اور فرانس اور اس کے لوگوں سے تعلق کا احساس پیدا کیا-جو پہلی جنگ عظیم کے دوران اس کی بعد میں فنڈ ریزنگ کی کوششوں میں ظاہر ہوا (نیچے دیکھیں)۔ اس نے گانا بھی شروع کیا، اور ایک ذریعے سے بتایا گیا ہے کہ اس نے بلانچے مارچسی کے ساتھ تعلیم حاصل کی تھی، جس نے پہلے اپنی ماں کو پڑھایا تھا۔ اس کی تعلیم مشہور کیبری گلوکار یویٹ گیلبرٹ کے ساتھ زیادہ اہم تھی، جن سے (اسٹملر) "اس نے فرانسیسی اور برطانوی لوک گیتوں کا ذائقہ حاصل کیا"۔ فرانسیسی-کینیڈین لوک داستانوں کے ماہر ماریس باربیو نے بعد میں زور دے کر کہا کہ ان کی فرانسیسی تربیت وائمن کے فنکارانہ نقطہ نظر کے لیے بنیادی تھی۔ مس لورین وائمین ہمیں یہ احساس دلاتی ہیں کہ ایک دیہاتی راگ کو فن کے ذریعے کس حد تک تبدیل کیا جا سکتا ہے جبکہ اس کے اصل شکل کو برقرار رکھا جا سکتا ہے۔ اگرچہ پیدائشی طور پر امریکی، مس وائمن فرانسیسی انداز اور ذائقہ کی نمائندہ ہیں۔ اس کی تشریحات کا امتیازی سلوک، چالاکی اور دیانتداری خاص طور پر اس روایت پر منحصر ہے جس کی بنیاد گیسٹن پیرس اور جولین ٹیرسوٹ نے رکھی تھی اور جسے یویٹ گیلبرٹ نے وسیع کیا تھا، جن کی وہ شاگرد تھیں۔ اپنے کیریئر کا آغاز کرتے ہوئے تقریبا 1909 میں وہ نیویارک میں آباد ہو کر امریکہ واپس آئیں۔ شاید اس وقت کے آس پاس انہوں نے نیویارک کی ایک معروف وائس ٹیچر فریڈا ایشفورتھ کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ اگلے سال تک، اس نے ایک کنسرٹ کیریئر کا آغاز کر دیا تھا، جس میں اس نے شہری سامعین کے لیے مختلف اصل کے لوک گیتوں کا مرکب گایا۔ اسٹملر لکھتی ہیں، وہ ایک مشہور ٹورنگ کنسرٹ آرٹسٹ بن گئیں، جنہوں نے ملک بھر میں کسانوں کے لباس اور دلکش سامعین اور ناقدین میں فرانسیسی اور برطانوی گانے پیش کیے۔ 1914 میں، نیو یارک ٹائمز نے اطلاع دی کہ اس نے لندن میں ایک اداکار کی حیثیت سے تنقیدی کامیابی حاصل کی ہے، اور جنوری 1916 میں، وہ میٹروپولیٹن اوپیرا میں ایک بیمار گیلبرٹ کے لیے کھڑی ہوئی، تاکہ وہ نوٹس لے سکیں۔ بوسٹن ٹرانسکرپٹ کے ایک مبصر نے لکھا: اس کی آواز، ہلکی لیکن عمدہ، قابل قبول معیار اور لے جانے کی طاقت کی، احتیاط سے تربیت دی گئی ہے اور اظہار خیال ہے۔ - اس کا بولنا بہت اچھا ہے۔ اس کے پاس مزاح کا عظیم تحفہ ہے۔ اس کی تشریح میں بے وقوف، شرمناک یا بدنیتی پر مبنی گانے، چہرے کے تاثرات اور اہم اشارے اس کی اچھی طرح سے ماڈیول شدہ آواز کے اثر میں اضافہ کرتے ہیں۔ - اس کی کارکردگی میں کوئی فضول خرچی نہیں ہے۔ وہ زیادہ دور نہیں جاتی ہے۔ وہ جانتی ہے کہ اس نے کب اپنے نکات بنائے ہیں اور اپنے سننے والوں کو ایک خاص مقدار میں ذہانت کا سہرا دینے کے لیے تیار ہے۔ اسمتھ (2003)، پریس اکاؤنٹس کا جائزہ لیتے ہوئے، یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے کہ وائمین نے مستقل طور پر اپنے سامعین اور ناقدین کو خوش کیا۔ مثال کے طور پر، ایک جائزے (روچیسٹر پوسٹ ایکسپریس، 13 نومبر 1912) میں کہا گیا: مس لورین وائمین نے کل رات الائنس فرینکائز کے اراکین اور ان کے دوستوں کے سامنے کاسٹیوم بلیڈ کی تلاوت کی۔ یہ شک کی بات ہے کہ سامعین، چاہے اس کے افراد کا موسیقی کا تجربہ کچھ بھی ہو، اس نوجوان نغمہ نگار کی طرف سے کل رات کے مقابلے میں زیادہ لطف اٹھایا گیا ہے۔ 1916 سے پہلے وائمن کی نیویارک میں پہلی پرفارمنس جنوری 1910 میں ہوئی تھی۔ اس سال کے آخر میں، وہ یورپ کے لیے روانہ ہوئیں، نومبر 1910 میں پیرس کے تھیٹر ڈو جمناز میں اپنے سرپرست یویٹ گیلبرٹ کے ساتھ پرفارم کرتے ہوئے، اور پھر جون 1911 میں لندن کے بیچسٹین ہال (اب ویگمور ہال) میں۔ 1912 میں، وائمن نے ٹورنٹو کے ویمنز میوزیکل کلب میں پرفارم کیا، جہاں ان کی والدہ بارہ سال پہلے نمودار ہوئی تھیں۔ 1913 تک وہ صدر ٹافٹ اور سپریم کورٹ کے جمع اراکین کے سامنے وائٹ ہاؤس میں پرفارم کرنے کے لیے مدعو کیے جانے کے لیے کافی مشہور تھیں۔ 1914 میں، اس نے لندن اور پیرس میں پرفارم کیا، اور وہاں "پرانی خانقاہوں اور کتب خانوں" میں لوک گیتوں کے مزید مواد پر تحقیق کرنے کا موقع حاصل کیا۔ اس سال کے آخر میں، وہ شکاگو اور ایونسٹن میں پرفارم کرنے گئی، جہاں وہ بچپن سے نہیں تھیں۔ کئی پرفارمنس پرانے خاندانی دوستوں کے گھروں میں تھیں۔ 1915 میں ویمین نے لاس اینجلس کے علاقے میں پرفارمنس کے لیے براعظم کو عبور کیا۔ ویمین کے پرفارمنگ کیریئر کے ابتدائی مراحل جنوبی اپلاچین پہاڑوں کے لوک گیتوں میں دلچسپی کے وسیع پیمانے پر بیداری کے ساتھ موافق تھے، جہاں مقامی آبادی-جو اس وقت کافی جغرافیائی طور پر الگ تھلگ تھی-نے کئی نسلوں میں زبانی ترسیل کے ذریعے راگ اور دھن کے صدیوں طویل ورثے کو محفوظ اور تیار کیا تھا۔ پہلے ہی، ان گانوں کو جمع کرنے اور ریکارڈ کرنے کے لیے کئی ریاستی لوک داستانوں کی سوسائٹیاں تشکیل دی گئی تھیں، اور اولیو ڈیم کیمبل نے کافی وسیع مواد جمع کیا تھا (اگرچہ شائع نہیں کیا گیا تھا)۔ اس سے پہلے، وائمن نے اسٹیج پر صرف دوسرے لوگوں کے جمع کردہ لوک گیت گائے تھے، زیادہ تر فرانسیسی اور برطانوی، اور یہ فطری بات ہے کہ وہ اس طرح کے زرخیز علاقے میں فیلڈ ورک میں دلچسپی پیدا کریں گی، فیلڈ ورک جس کے نتائج انہیں امریکی مواد کے ساتھ اپنی کارکردگی کے ذخیرے کو بڑھانے کی اجازت دیں گے۔ اس طرح 1916 میں وائمن نے اپنے ساتھی موسیقار ہاورڈ بروک وے کے ساتھ مل کر ایپلاچین لوک گیت جمع کرنے کے لیے کمبرلینڈ پہاڑوں کے ذریعے چھ ہفتوں کا سفر شروع کیا۔ ایک ہم عصر مبصر نے اس کام کو اس طرح بیان کیا: ان کے خالص ادبی پہلوؤں کے مطالعہ سے گانوں کی طرف راغب ہوئے جیسا کہ پروفیسر بریڈلی نے کچھ عرصہ پہلے شائع کیا تھا، یہ دونوں میوزیکل محب وطن کینٹکی کے جنگلوں میں تقریبا 300 میل کا فاصلہ طے کرتے ہوئے، "پہاڑوں پر چڑھتے ہوئے، ندیوں کو پھاڑتے ہوئے، شاندار تکلیفوں کو برداشت کرتے ہوئے اور مشکوک باشندوں کی طرف سے سرزنش کرتے ہوئے، لیکن آخر میں اپنی نوٹ بک میں اسی طرح کے دلکش نمونوں کے ساتھ ابھرتے ہوئے، جو 'تنہا دھنوں' اور 'تیز موسیقی' دونوں کی نمائندگی کرتے ہیں، جیسا کہ انہیں کہا جاتا ہے۔ وائمن اور بروک وے نے پائن ماؤنٹین سیٹلمنٹ اسکول میں اپنی کوششوں کا آغاز کیا، جہاں انہیں شریک ڈائریکٹر ایتھل ڈیلونگ زنڈے نے مدعو کیا تھا۔ انہوں نے ہند مین سیٹلمنٹ اسکول میں بھی کام کیا، اور بالآخر مشرقی کینٹکی کی سات کاؤنٹیوں سے گزرا: ناٹ، ہارلان، لیچر، ایسٹل، پلاسکی، میگوفن، اور جیکسن۔ باشندوں کو اپنے گانے بانٹنے کے لیے راضی کرنے کے نازک کام کے بارے میں، ویمین نے لکھا: "[باشندے] شاذ و نادر ہی ہمارے requests.If کو آسانی سے جواب دیتے تھے، وہ بلاوجہ انکار نہیں کرتے تھے، وہ فورا نہ گانے کے بہانے کے طور پر سردی یا گھٹیا پن کی التجا کرتے تھے۔" دراصل اس چال نے کچھ عرصے تک میرے ساتھ کام کیا، لیکن میں اس وقت اسے دیکھنے آیا اور اپنے دلائل اور استدعاوں کو جاری رکھا۔ اکثر پہلے ان کے لیے گانا ضروری ہوتا تھا۔ پھر، اپنے ریزرو کو بھول کر، وہ مجھے کچھ تفصیل سے درست کرنے کی کوشش کریں گے اور پیش کریں گے کہ ہمارے پاس وہ ہے جو ہم نے چاہا تھا، لہذا بعض اوقات انہیں ایک راگ یا یہاں تک کہ ایک جملے کو دہرانے کے لیے بہت زیادہ قائل کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ ہمارا پہلا گانا ہمیں چودہ سال کی ایک چھوٹی سی لڑکی سے ملا، جو، تاہم، گانے میں اتنی شرمندہ تھی کہ اس نے اسے صرف اس شرط پر کرنے پر رضامندی ظاہر کی کہ ہم اسے ایک تاریک ہال کے آخر تک پیچھے ہٹنے دیں، جہاں اسے دیکھا نہیں جا سکتا تھا۔ نیویارک میں اپنے اڈے پر واپس آنے پر، وائمن اور بروک وے نے اسٹیج پر وہ گانے پیش کرنا شروع کر دیے جو انہوں نے جمع کیے تھے، جس میں بروک وے کے بنائے ہوئے پیانو کے ساتھ موسیقی کا استعمال کیا گیا تھا۔ انہوں نے اکتوبر 1916 میں نیویارک کے کورٹ تھیٹر میں اپلاچین گانے کی اپنی پیشکش کا پریمیئر کیا، اور اسٹملر کے مطابق، "اگلی دہائی تک یکساں طور پر پرجوش جائزوں کو جاری رکھیں۔" انہوں نے اپنے فیلڈ ورک سے منتخب گانے، بروک وے کے پیانو کے ساتھ، دو مجموعوں میں بھی شائع کیے: لونسم ٹیونز: فوک سونگز فرام دی کینٹکی ماؤنٹینز (1916) نیویارک: ایچ ڈبلیو گرے۔ ٹوئنٹی کینٹکی ماؤنٹین سونگز (1920) بوسٹن: اولیور ڈٹسن اینڈ کمپنی۔ ان جلدوں کی فروخت کے اعداد و شمار بظاہر دستیاب نہیں ہیں، لیکن اسٹملر، لائبریری کیٹلاگ میں ان کی وسیع پیمانے پر موجودگی کو نوٹ کرتے ہوئے، اندازہ لگاتے ہیں کہ ان کی اچھی فروخت ہوئی۔ لونسم ٹیونز کو اس کے ناشر نے ابتدائی اشاعت کے 28 سال بعد 1944 میں دوبارہ جاری کیا تھا۔ جن دو جلدوں کا ابھی ذکر کیا گیا ہے ان کا مقصد گھریلو استعمال اور لطف اندوز ہونا تھا، بجائے اس کے کہ وہ خاص طور پر لوک گیت پر علمی ادب میں حصہ ڈالیں۔ وائمن نے بعد میں اپنے اپلاچین مواد کی ایک بڑی مقدار امریکی لوک گیتوں کے اسکالرز جارج لیمن کٹریج کے ساتھ شیئر کی، جنہوں نے اس میں سے کچھ (صحیح طریقے سے وائمن کو تسلیم کرتے ہوئے) 1917 کے علمی مضمون میں شائع کیا۔ جیسے جیسے اس کا کیریئر پھلتا پھولتا رہا ویمین نے اپلاچین کمیونٹی کو "واپس دینے" (جیسا کہ ہم آج کہیں گے) کی کوششیں کیں۔ 1917 میں وہ ہند مین سیٹلمنٹ اسکول کے لیے ایک بینیفٹ کنسرٹ میں اپلاچین لوک گیت گانے کے لیے شکاگو واپس آئیں، اور پائن ماؤنٹین سیٹلمنٹ اسکول کے ایڈوائزری بورڈ میں خدمات انجام دیں۔ کسی وقت، شاید کینٹکی کے اپنے فیلڈ ورک کے دورے پر، ویمین نے ایک ایپلاچین ڈلسیمر خریدا، جس کا مظاہرہ اس نے 1916 کے کنسرٹ میں کینٹکی فیلڈ ورک کے گانوں کا پریمیئر کرتے ہوئے کیا۔ یہ وہ آلہ ہو سکتا ہے جو دائیں طرف نظر آنے والی وائمن کی تصویر میں دکھایا گیا تھا، جو 1 مئی 1917 کو ووگ میں شائع ہوا تھا۔ وائمن کا ڈلسیمر اس وقت کے سرکردہ معمار جے ایڈورڈ تھامس (1850-1933) کا کام تھا۔ موڈ کارپیلیس کے مطابق، جنہوں نے ویمین کے وقت کے آس پاس اپلاچینوں میں فیلڈ ورک کیا تھا، اپلاچین ڈلسیمر اس وقت کینٹکی تک محدود تھا اور وہاں بھی بڑے پیمانے پر تقسیم نہیں ہوا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ ویمین کی اپنی پرفارمنس کا ایک لازمی پہلو نہیں رہا ہے۔ سیگر نوٹ کرتا ہے کہ یہ ایک کم حجم والا آلہ ہے، جو عوامی استعمال سے زیادہ گھر کے لیے موزوں ہے۔ وائمین نے 1926 سے پہلے کسی وقت اپنا ڈولسیمر بکس کاؤنٹی ہسٹوریکل سوسائٹی کو عطیہ کیا تھا۔ کینیڈا میں فیلڈ ورک جولائی 1918 میں اس نے اپنے مقررین کی ریکارڈنگ کرنے کے لیے ایڈیسن فونگراف کا استعمال کرتے ہوئے پیرس، کیوبیک میں فرانسیسی زبان کے لوک گیت جمع کیے۔ فیلڈ ورک میں ان کی مدد فلونزلی کوارٹٹ کے مسٹر ایڈولفو بیٹی نے کی، جنہوں نے موسیقی کو تحریری اشارے میں ڈال دیا۔ یہ تحقیق وائمن (1920) کے نام سے شائع ہوئی تھی۔ ویمین نے لوک گیتوں کے فیلڈ ورک کی نوعیت پر اپنے مضمون میں تبصرہ کیا: لوک گیتوں کا اجتماع، اچھی طرح سے اور اچھی طرح سے انجام دینے کے لیے، وقت گزرنے کے باوجود، آہستہ اور جان بوجھ کر کیا جانا چاہیے۔ گلوکار کو جلدی نہیں کرنی چاہیے، لیکن اسے ہر گانا دینے کی اجازت ہونی چاہیے کیونکہ یادیں اسے یادوں اور آرام دہ اور پرسکون گفتگو کے ساتھ واپس لاتی ہیں۔ جمع کرنے کے بہت سے مراحل میں سب سے کم دلچسپ بظاہر بنجر کھیت کا اچانک کھلنا نہیں ہے۔ پرس میں اپنی ابتدائی پوچھ گچھ کرنے پر مجھے اپنی پرجوش جستجو سے خالی ہاتھ واپس آنے کا خدشہ ہونا چاہیے تھا، اگر مجھے لوک گیت کے گلوکار کی مبہم پن کا علم نہ ہوتا۔ کچھ بہترین گانے ان لوگوں سے حاصل کیے گئے تھے جنہوں نے پہلے تو اس موضوع سے مکمل لاعلمی کا اظہار کیا تھا۔ اسی وقت کے آس پاس امریکن فوکلور سوسائٹی کی مونٹریال برانچ کے ممبروں کے سامنے ان کی پرفارمنس نے کینیڈا کے اسکالرز کو فرانسیسی کینیڈین لوک گیت پر فیلڈ ورک کرنے کی ترغیب دی۔ ویمین نے بعد میں ماریس باربیو کے ساتھ مزید فرانسیسی کینیڈین فیلڈ ورک میں تعاون کیا۔ باربیو (1920) نے لوک گیتوں کے ایک غیر شائع شدہ سیٹ، "کلیکشن باربیو-ویمین" کا ذکر کیا ہے، جس میں "متن اور فونگراف ریکارڈنگ کے ساتھ 60 گانے شامل ہیں، جو نوٹری-ڈیم-ڈو-پورٹیج (ٹیمسکواٹا) اور سینٹ-آندرے (کاموراسکا) میں جمع کیے گئے ہیں۔ اسی آرکائیو میں وائمن کے پرس گانے رکھے ہوئے تھے۔ بعد کی زندگی میں 1910 کی دہائی کے دوسرے نصف اور 1920 کی دہائی کے پہلے نصف میں وائمن کی کنسرٹائزنگ جاری رہی، اکثر نیویارک شہر کے معاشرے کے اعلی طبقے کی طرف سے خیراتی کاموں کے لیے کی جانے والی پرفارمنس میں۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران، ان میں فرانسیسی فوج کے سپاہیوں کے لیے فوائد کے ساتھ ساتھ جنگ سے غریب فرانسیسی موسیقاروں کی مدد کے لیے کنسرٹ بھی شامل تھے۔ 1920 کی دہائی کے پہلے نصف میں ویمین اکثر ابتدائی موسیقی کے ماہر، ہارپسکارڈسٹ، اور تدریسی آرتھر وائٹنگ کے ساتھ کنسرٹ کے پروگراموں میں نظر آتے تھے، عام طور پر کالج اور یونیورسٹی کی ترتیبات میں۔ ویمن خود ایک ہارپسکارڈ کے مالک تھے، جو 1921 کا ماڈل تھا جسے فرانس میں گیوو فرم نے بنایا تھا۔ اس نے ایک وقت کے لیے خدمات انجام دیں (ca. 1922-1923) مینز اسکول آف میوزک کی فیکلٹی میں انگریزی اور فرانسیسی لغت کے استاد کی حیثیت سے ؛ ہاورڈ بروک وے بھی وہاں پیانو کے شعبے میں پڑھا رہے تھے۔ نیو یارک ٹائمز میں 1924 میں اولن ڈاؤنز کی طرف سے ان کی ایک پرفارمنس کے جائزے میں انہیں "ایک بہترین موسیقار" کے طور پر سراہا گیا لیکن یہ بھی بتایا گیا کہ وہ "اچھی آواز کی حالت میں نہیں ہیں"۔ ایسا لگتا ہے کہ نیویارک کی مزید پرفارمنس، بعد میں ٹائمز میں رپورٹ نہیں کی گئیں۔ اس کی آخری عوامی پرفارمنس جس کے لیے دستاویزات باقی ہیں 1925 میں ہوئی۔ 14 جولائی 1926 کو، وائمین نے ہنری میک موہن پینٹر (12 جولائی 1863-11 مارچ 1934) نامی ایک امیر پرسوتی اور میڈیکل اسکول کے پروفیسر سے شادی کی، جن کے مریضوں میں نیویارک کے ممتاز خاندانوں کے افراد شامل ہیں۔ منٹن کے مطابق، وائمن اور پینٹر کئی سالوں سے محبت کرنے والے تھے۔ اس سے قبل 1926 میں پینٹر نے اپنی بیوی سے طلاق لے لی تھی۔ پینٹر 1928 میں طب سے سبکدوش ہوئے۔ وائمن ان کے ساتھ فرانس چلے گئے، جہاں وہ پیرس سے زیادہ دور ایک فنکار کالونی گاؤں گریز سر لوئنگ میں رہتے تھے۔ بعد میں وہ نیویارک واپس آئے، جہاں پینٹر کا 1934 میں انتقال ہو گیا۔ اپنی شادی کے ساتھ وائمن عوامی زندگی سے مکمل طور پر غائب ہو گئی۔ وہ 51 سال کی عمر میں 11 ستمبر 1937 کو نیویارک میں انتقال کر گئیں۔ علمی میراث لورین وائمین نے ایک کافی علمی لائبریری چھوڑی، "لوک موسیقی اور لوک داستانوں کے بارے میں کتابوں کا ایک وسیع مجموعہ جو زیادہ تر برطانوی جزائر، ریاستہائے متحدہ اور فرانس کی ہے۔" ان کی موت پر یہ مجموعہ، دیگر مواد کے ساتھ، ان کی بڑی بہن فلورنس وائن ایونز کے پاس چلا گیا، جو اس دوران ایک مشہور فنکار بن گئی تھیں۔ بڑی بہن نے یہ مواد 1948 میں کنیکٹیکٹ کالج کو عطیہ کیا۔ علمی کتابیں کنیکٹیکٹ کالج لائبریری کے خصوصی مجموعوں میں موجود ہیں۔ لورین وائمین کے فیلڈ نوٹ اور دیگر کاغذات 2004 میں براؤن یونیورسٹی کے ایک آرکائیو میں منتقل کر دیے گئے تھے، جہاں وہ آج رہتے ہیں۔ اس کے گیوو ہارپسکارڈ کو ییل یونیورسٹی کلیکشن آف میوزیکل انسٹرومینٹس میں منتقل کر دیا گیا۔ جارج لیمن کٹریج کے ساتھ شیئر کیے گئے فیلڈ نوٹ ہارورڈ یونیورسٹی کی ہیوٹن لائبریری میں محفوظ ہیں۔ اثر و رسوخ اور تشخیص لورین وائمن آج تقریبا مکمل طور پر فراموش شدہ شخصیت ہیں۔ ان کی زندگی کے دو شائع شدہ بیانات (لی اور میک نیل 2001 اور اسٹملر 2012) مختصر اور نامکمل دونوں ہیں، اور 1910 کی دہائی میں اپلاچین لوک موسیقی میں دلچسپی کی ہلچل جسے انہوں نے تخلیق کرنے میں مدد کی، بہت کم یاد ہے۔ آج کل جب کوئی امریکہ میں "لوک احیاء" کی بات کرتا ہے، تو اس کا مطلب 1940 سے 1960 کی دہائی میں دلچسپی کے بعد کے دور کے طور پر لیا جاتا ہے، جو پیٹ سیگر سے باب ڈیلن تک جاتا ہے (تفصیلات کے لیے جڑوں کا احیاء دیکھیں)۔ بروک وے کے ساتھ وائمین کا اپلاچین فیلڈ ورک سیسل شارپ اور موڈ کارپیلیس کے کہیں زیادہ جامع مطالعے سے پیچھے رہ گیا، جو تقریبا بالکل اسی وقت شروع ہوا جب وائمین اور بروک وے نے کینٹکی چھوڑا تھا۔ وائمن اور بروک وے کے ایپلاچین جلدوں کو بعد میں لوک گیتوں کے اسکالر ڈی کے ولگس نے بدنام کیا، جنہوں نے شکایت کی کہ متن میں تبدیلی کی گئی ہے اور انفرادی گانوں کے گلوکاروں کی شناخت نہیں کی گئی ہے۔ اس کے باوجود، وائمن کے کام کو مختلف افراد نے سراہا اور سراہا۔ آسٹریلوی موسیقار و پیانو نواز پرسی گرینگر، جنہیں لوک موسیقی میں گہری دلچسپی تھی اور وہ خود لوک گانوں پر فیلڈ ورک کرتے تھے، نے عوام میں وائمن-بروک وے کی ترتیبات پیش کیں، اور شائع شدہ جلدوں کے ساتھ ایک قسم کا جذباتی تعلق نوٹ کیا: انہوں نے اپنی ماں کے ساتھ گھر پر لونسم ٹیونز میں گانے پیش کیے (آواز کا حصہ سیکسفون یا سروسوفون پر لیتے ہوئے)، اور ان کی موت کے بعد کتاب کے بارے میں کہا "دوسرے طریقوں سے بھی، میرے لیے ایک انتہائی مقدس نشان"۔ اسٹملر لکھتے ہیں: لورین وائمن کا کام احترام کا مطالبہ کرتا ہے۔ اس نے اپلاچین ثقافت پر ایک مقبول روشنی ڈالی، اور اس نے کنسرٹ اور کتابوں میں مواد کو اس طرح پیش کیا کہ، تمام دستیاب اکاؤنٹس کے مطابق، اپنے قارئین اور سامعین کو مطلع کرنے اور خوش کرنے دونوں کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا جبکہ اس کے ذرائع کو وقار اور احترام کے ساتھ پیش کیا گیا تھا۔ شہری لوک حیات نو کے پہلے پریکٹیشنر کے لیے، یہ کوئی چھوٹی کامیابی نہیں ہے۔ لورین وائن بروک وے، ہاورڈ، اور لورین وائن کی اشاعتوں کی فہرست (1917) لی جارڈینیر انڈیگرنٹ (باس-نارمنڈی)۔ بروک وے کے کمپوز کردہ پیانو کے ساتھ صوتی سولو کے لیے۔ نیویارک: ایچ۔ ڈبلیو۔ سرمئی۔ بروک وے، ہاورڈ، اور لورین وائمین (1918) دی نائٹنگیل: ہارلن کمپنی، کینٹکی۔ چار حصوں والی خواتین کے کورس (ایس ایس اے اے) کے لیے سیٹ کریں۔ ناشر: نیویارک: ایچ۔ ڈبلیو۔ سرمئی۔ بروک وے، ہاورڈ، اور لورین وائمین (1918) برادر گرین یا مرنے والا سپاہی۔ (ہارلان کاؤنٹی، کینٹکی)۔ پیانو کے لیے ریہرسل کے ساتھ کیپیلا مکسڈ کورس کے لیے سیٹ کریں۔ نیویارک، ایچ۔ ڈبلیو۔ سرمئی۔ پرونیئرس، ہنری (1920) جی۔ فرانسیسکو ملیپیرو۔ فرانسیسی سے لورین ومین کے ذریعے ترجمہ کیا گیا۔ میوزیکل کوارٹرلی 6:326-341۔ وائمن، لورین، اور ہاورڈ بروک وے (1916) لونسم ٹیونز: کینٹکی پہاڑوں کے لوک گیت۔ نیویارک: ایچ۔ ڈبلیو۔ گرے۔ وائمن، لورین، اور ہاورڈ بروک وے (1920) ٹوئنٹی کینٹکی ماؤنٹین سونگز بوسٹن: اولیور ڈٹسن اینڈ کمپنی۔ وائمن، لورین (1920) پرسی کے گانے۔ جرنل آف امریکن فوکلور، جلد۔ 33، نہیں۔ 130 (اکتوبر-دسمبر، 1920)، پی۔ 321-335۔ جے ایس ٹی او آر پر دستیاب۔ نوٹس حوالہ جات گمنام (1907) "سابق اوپیرا گلوکار خودکشی"، شکاگو ٹریبیون 11 نومبر 1907۔ گمنام (1917) کینٹکی کے جنگلوں میں تنہا دھن کا شکار۔ موجودہ رائے، ایڈ۔ ایڈورڈ جیوٹ وہیلر اور فرینک کرین۔ جلد۔ 62، پی پی۔ 100-101۔ موجودہ ادب پبلشنگ کمپنی۔ گوگل بکس پر آن لائن دیکھا جا سکتا ہے: باربیو، ماریس (1920) ویلیز ڈو بون ویوکس ٹیمپس ا لا ببلیوتھک سینٹ سلپس، مونٹریال، 18 مارچ اور 24 اپریل 1919۔ مونٹریال: جی۔ ڈوچارم۔ برگن، تیونس گیریٹ (1915) ریاست نیویارک کی نسبیات: دولت مشترکہ کی تشکیل اور ایک قوم کی بنیاد رکھنے میں اس کے لوگوں کی کامیابیوں کا ریکارڈ، جلد 2۔ لیوس ہسٹوریکل پبلشنگ کمپنی۔ گوگل بکس پر دستیاب اقتباسات: ڈیریڈیٹا، لوری ایم۔ (2007) "یہ ایک دل دہلا دینے والی کہانی ہے: اس بارے میں کہ کس طرح دو کتب خانے ایک دلچسپ آرکائیول کلیکشن کے لیے ایک اچھا گھر تلاش کرنے کے لیے اکٹھے ہوئے۔" سمر نیوز لیٹر 2007 (فرینڈز آف دی کنیکٹیکٹ کالج لائبریری)۔ آن لائن دستیاب ہے۔ فلین، بینجمن (2000) رومانسنگ دی فوک: پبلک میموری اینڈ امریکن روٹس میوزک۔ چیپل ہل: یونیورسٹی آف نارتھ کیرولائنا پریس۔ جیرارڈوٹ، این (1916) فنڈز نیکول ماریک-ہیویلینڈ (1872-2012): ریپرٹائر نمبر ڈیٹیلی ڈیس آرکائیوز ڈی پال برٹی ہیویلینڈ، سوزین لالک، نیکول ماریک-ہیویلینڈ، اور ڈیس فیملیز ہیویلینڈ اور لالک۔ لیموجز: آرکائیوز ڈیپارٹمنٹیلز ڈی لا ہوٹے وینی۔ آن لائن دستیاب ہے۔ گرین، جیمز ایس۔ III (1982) "کینٹکی پہاڑوں میں ترقی پسند: ابتدائی سال۔ تصفیہ اسکول، 1913-1930"۔ پی ایچ ڈی۔ مقالہ، اوہائیو اسٹیٹ یونیورسٹی، ای ڈی پالیسی اینڈ لیڈرشپ۔ آن لائن دستیاب ہے۔ ہنری، جارج ولیم، اور کمیٹی برائے مطالعہ جنسی متغیرات (1948) جنسی متغیرات: ہم جنس پرست نمونوں کا مطالعہ، جس میں مخصوص شعبوں کے ماہرین نے حصہ لیا۔ پی۔ بی۔ ہوبر۔ مرسر، ہنری سی۔ (1926) پنسلوانیا جرمنوں کے ڈولسیمرز۔ بکس کاؤنٹی ہسٹوریکل سوسائٹی کے سامنے پڑھے گئے کاغذات کا مجموعہ، جلد۔ 5. آن لائن دستیاب ہے۔ منٹن، ہنری ایل۔ (2002) ڈیوینس سے روانگی: امریکہ میں ہم جنس پرست حقوق اور آزادی سائنس کی تاریخ۔ شکاگو: یونیورسٹی آف شکاگو پریس۔ حوالہ شدہ صفحہ گوگل بکس پر آن لائن دستیاب ہے: سیرچنگر، سیزر (1918) انٹرنیشنل کون ہے موسیقی اور میوزیکل گزٹیئر میں۔ نیویارک: کرنٹ لٹریچر پبلشنگ کمپنی۔ گوگل بکس پر آن لائن۔ سیگر، چارلس (1977) اسٹڈیز ان میوزکولوجی، 1935-1975، گوگل بکس پر آن لائن دیکھا جا سکتا ہے: اسمتھ، رالف لی اور میڈلین میک نیل (2001) اولڈ کینٹکی کے لوک گیت۔ میل بے پبلکیشنز۔ اسٹملر، پال (2012) کوڈیفیکیشن اینڈ ریویول۔ سکاٹ بی اسپینسر کا باب 12 (ایڈ۔) شمالی امریکہ کے بیلڈ کلیکٹرز: کس طرح جمع ہونے والے لوگوں نے تعلیمی فکر اور امریکی شناخت کو تبدیل کیا۔ سکیرکرو پریس۔ گوگل بکس پر آن لائن دستیاب اقتباسات: وسنیٹ، ڈیوڈ ای۔ (1995) آل دیٹ از نیٹو اینڈ فائن: دی پولیٹکس آف کلچر ان این امریکن ریجن۔ یو این سی پریس بکس۔ گوگل بکس پر آن لائن دستیاب اقتباسات: ولسن، میہیٹیبل کیلیف کوپن ہیگن (1900) جان گبسن آف کیمبرج، میساچوسٹس: اینڈ ہاز ڈیسنڈنٹس، 1634-1899، جلد 1۔ میک گل اور والیس۔ گوگل بکس پر آن لائن نکلیں: بیرونی روابط براؤن یونیورسٹی۔ آرکائیو مواد ؛ مختصر سوانح عمری شامل ہے۔ آئیووا ڈیجیٹل لائبریری پورٹریٹ امیجز کے ساتھ وائمین کے کنسرٹس کے لیے پروموشنل پمفلٹ ؛ کینٹکی پہاڑوں سے لوک گیتوں کے پہلے چند صفحات کا اسکین۔ میوزی ڈی اورسے، پیرس فوٹوگرافس آف وائمین پال برٹی-ہیویلینڈ کی طرف سے لی گئی۔ وکٹر کے لیے وائمین کی بنائی گئی دو ریکارڈنگ کی فہرست (کوئی صوتی فائلیں نہیں)۔ ہارورڈ یونیورسٹی میوزیم۔ کسانوں کے لباس میں لورین وائن کی کارٹون تصویر جو اس کی بہن فلورنس وائن ایونز نے کرسمس کارڈ (لکڑی کے کٹے ہوئے) کے طور پر بنائی تھی۔ 1885 پیدائش 1937 موت امریکی لوک گلوکار امریکی لوک موسیقار امریکی موسیقی کے منتظمین امریکی خواتین موسیقار ایپلاچین ڈلسیمر کھلاڑی 20 ویں صدی کے امریکی گلوکار 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار 20 ویں صدی کی امریکی خواتین گلوکار