Barcelona Pavilion
بارسلونا پویلین (؛ "جرمن پویلین")، جسے لڈوگ میس وین ڈیر روہی اور للی ریخ نے ڈیزائن کیا تھا، بارسلونا، اسپین میں 1929 کی بین الاقوامی نمائش کے لیے جرمن پویلین تھا۔ اس عمارت کو نمائش کے جرمن حصے کے باضابطہ افتتاح کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ یہ جدید فن تعمیر کی تاریخ میں ایک اہم عمارت ہے، جو اپنی سادہ شکل اور سنگ مرمر، سرخ اونکس اور ٹراورٹائن جیسے غیر معمولی مواد کے شاندار استعمال کے لیے جانی جاتی ہے۔ کم سے کم اور شاندار خصوصیات کا اطلاق خاص طور پر عمارت کے لیے بنائے گئے فرنیچر پر کیا جا سکتا ہے، بشمول بارسلونا کی کرسی۔ اس نے بہت سی اہم جدید عمارتوں کو متاثر کیا ہے۔ سٹٹ گارٹ میں 1927 کی ورکبنڈ نمائش کی کامیاب انتظامیہ کے بعد 1928 میں تصور میز اور ریخ کو اس عمارت کے کمیشن کی پیشکش کی گئی تھی۔ جرمن جمہوریہ نے میس کو 1929 کی بین الاقوامی نمائش میں نہ صرف بارسلونا پویلین بلکہ تمام جرمن حصوں کے لیے عمارتوں کے فنکارانہ انتظام اور تعمیر کا کام سونپا۔ تاہم، میز کے پاس وقت کی شدید رکاوٹیں تھیں-اسے ایک سال سے بھی کم عرصے میں بارسلونا پویلین ڈیزائن کرنا تھا-اور وہ غیر یقینی معاشی حالات سے بھی نمٹ رہا تھا۔ پہلی جنگ عظیم کے بعد کے سالوں میں جرمنی نے مڑنا شروع کر دیا۔ 1924 کے ڈیوس پلان کے بعد معیشت کی بحالی شروع ہوئی۔ بین الاقوامی نمائش کے لیے پویلین کو نئے ویمار جرمنی کی نمائندگی کرنی تھی: جمہوری، ثقافتی طور پر ترقی پسند، خوشحال، اور مکمل طور پر امن پسند ؛ فن تعمیر کے ذریعے ایک خود تصویر۔ کمشنر جارج وان شنٹزلر نے کہا کہ اسے "ایک نئے دور کے جذبے کو آواز دینی چاہیے"۔ یہ تصور "فری پلان" اور "فلوٹنگ روف" کے احساس کے ساتھ انجام دیا گیا تھا۔ وان شنٹزلر کی تجویز پر بلڈنگ میز کا ردعمل بنیاد پرست تھا۔ جمالیاتی وجوہات کی بناء پر اصل سائٹ کو مسترد کرنے کے بعد، میز نے ایک وسیع، اخترن محور کے تنگ رخ پر ایک پرسکون سائٹ پر اتفاق کیا، جہاں پویلین اب بھی نقطہ نظر اور ایک راستہ پیش کرے گا جو نمائش کے اہم پرکشش مقامات میں سے ایک، پوبل ایسپینیول کی طرف جاتا ہے۔ پویلین کو ننگا ہونا تھا، جس میں کوئی نمائش نہیں تھی، صرف ایک ہی مجسمہ اور خاص طور پر ڈیزائن کردہ فرنیچر (بارسلونا کرسی) کے ساتھ ڈھانچہ چھوڑ دیا گیا تھا۔ رہائش کی اس کمی نے میز کو پویلین کو ایک مسلسل جگہ کے طور پر استعمال کرنے کے قابل بنایا۔ اندر اور باہر دھندلا ہوا۔ "اس ڈیزائن کی پیش گوئی ساخت اور گھیرے کے درمیان ایک مطلق فرق پر کی گئی تھی-صلیب نما اسٹیل کالموں کا ایک باقاعدہ گرڈ جو آزادانہ طور پر فاصلے والے طیاروں کے درمیان پھیلا ہوا ہے۔" تاہم، یہ ڈھانچہ زیادہ ہائبرڈ انداز کا تھا، ان میں سے کچھ طیاروں نے معاون کے طور پر بھی کام کیا۔ فرش کا منصوبہ بہت آسان ہے۔ پوری عمارت ٹراورٹائن کے ستون پر ٹکی ہوئی ہے۔ ایک جنوبی یو کی شکل کا باڑ، جو ٹراورٹائن کا بھی ہے، ایک سروس اینکس اور پانی کا ایک بڑا طاس بنانے میں مدد کرتا ہے۔ پویلین کے فرش کے سلیب پول کے باہر اور اوپر پیش کرتے ہیں-ایک بار پھر اندر اور باہر سے جڑتے ہیں۔ سائٹ کے مخالف سمت میں یو کی شکل کی ایک اور دیوار بھی پانی کا ایک چھوٹا طاس بناتی ہے۔ یہ وہ جگہ ہے جہاں جارج کولبے کا مجسمہ بیٹھا ہے۔ چھت کی پلیٹیں، نسبتا چھوٹی، کروم پوش، مصلوب کالموں کی مدد سے ہوتی ہیں۔ اس سے چھت کے گھومنے کا تاثر ملتا ہے۔ رابن ایونز نے کہا کہ ایسا لگتا ہے کہ عکاسی کرنے والے کالم "تیرتے ہوئے" چھت کے طیارے کو نیچے رکھنے کے لیے جدوجہد کر رہے ہیں، اس کا وزن برداشت نہیں کر رہے ہیں۔ میز چاہتا تھا کہ یہ عمارت تھکے ہوئے مہمان کے لیے "سکون کا ایک مثالی علاقہ" بن جائے، جسے اگلی کشش کے راستے میں پویلین میں مدعو کیا جانا چاہیے۔ چونکہ پویلین میں حقیقی نمائش کی جگہ کا فقدان تھا، اس لیے عمارت کو ہی نمائش بننا تھا۔ پویلین کو اس جگہ سے گزرنے والے کسی بھی راستے کو "بلاک" کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا، بجائے اس کے کہ کسی کو عمارت سے گزرنا پڑے۔ زائرین چند سیڑھیاں چڑھ کر داخل ہوتے تھے، اور قدرے ڈھلواں مقام ہونے کی وجہ سے، پوبل ایسپینیول کی سمت زمینی سطح پر نکل جاتے تھے۔ زائرین کا مقصد عمارت کے ذریعے سیدھی لکیر میں لے جانا نہیں تھا، بلکہ مسلسل موڑ لینا تھا۔ دیواروں نے نہ صرف جگہ پیدا کی بلکہ زائرین کی نقل و حرکت کو بھی ہدایت دی۔ یہ دیوار کی سطحوں کے ایک دوسرے کے خلاف بے گھر ہونے، ایک دوسرے کے پیچھے سے گزرنے، اور ایک ایسی جگہ بنانے سے حاصل کیا گیا جو تنگ یا چوڑی ہو گئی۔ اس عمارت کی ایک اور منفرد خصوصیت وہ غیر ملکی مواد ہے جسے میز استعمال کرنے کا انتخاب کرتا ہے۔ اعلی درجے کے پتھر کے مواد کی پلیٹیں جیسے ٹینوز وردے اینٹیکو سنگ مرمر اور سنہری اونکس کے ساتھ ساتھ سرمئی، سبز، سفید کے ساتھ ساتھ شفاف شیشے کے رنگین شیشے، خصوصی طور پر مقامی تقسیم کے طور پر کام کرتے ہیں۔ چونکہ اس کی منصوبہ بندی ایک نمائشی پویلین کے طور پر کی گئی تھی، اس لیے اس کا مقصد صرف عارضی طور پر موجود ہونا تھا۔ اس عمارت کو 1930 کے اوائل میں پھاڑ دیا گیا تھا، اس کی تکمیل کے ایک سال بعد بھی نہیں۔ 1983 اور 1986 کے درمیان، کاتالان آرکیٹیکٹس کے ایک گروپ نے تاریخی ڈرائنگ اور سائٹ پر دوبارہ دریافت شدہ فوٹنگز کی بنیاد پر پویلین کو مستقل طور پر دوبارہ تعمیر کیا۔ تعمیر نو ایک مقبول سیاحتی مقام رہا ہے، لیکن یہ معماروں، ناقدین اور مورخین کے درمیان بھی متنازعہ رہا ہے۔ کچھ نے اسے ایک بحال شدہ شاہکار کے طور پر سراہا ہے، کچھ نے اسے "جعلی" قرار دیتے ہوئے مذمت کی ہے، اور دیگر مبہم ہیں۔ اس وقت پال گولڈبرگر نے زور دے کر کہا، "اس کی عمارت کا وجود نہیں ہے۔" منصوبہ بندی کے دوران، فلپ جانسن نے حیرت کا اظہار کیا، "ہمارے سامنے مسئلہ یہ ہے کہ خواب پورا ہونا چاہیے یا نہیں؟ ہم نے اس عمارت کا ایسا افسانہ بنایا ہے۔ کیا اسے میموری بینک کے مقدس والٹ میں نہیں چھوڑنا چاہیے؟ " آرکیٹیکٹ لانس ہوسی نے تعمیر نو کے رد عمل کو مکمل طور پر دستاویزی شکل دی ہے، اور یہ نتیجہ اخذ کیا ہے کہ اگرچہ تعمیر نو ایک بہتر جسمانی فن پارہ ہے، لیکن اصل اس کے سماجی و سیاسی سیاق و سباق کی ایک ناقابل تلافی پیداوار تھی۔ مجسمہ پویلین نہ صرف جگہ کی تازہ، نظم و ضبط کی تفہیم کے ساتھ تعمیراتی شکلوں کا علمبردار تھا، بلکہ آزاد فن اور فن تعمیر کی انجمن کے لیے نئے مواقع کی نمونہ سازی کے لیے بھی تھا۔ میز نے جارج کولبے کے البا ("ڈان") کو چھوٹے پانی کے طاس میں رکھا، جس سے بڑا مزید خالی ہو گیا۔ مجسمہ کا تعلق میز کے استعمال کردہ انتہائی عکاسی کرنے والے مواد سے بھی ہے-اس نے اس جگہ کا انتخاب کیا جہاں ان نظری اثرات کا سب سے زیادہ اثر پڑے گا۔ عمارت البا کے متعدد نظارے پیش کرتی ہے۔ "اب سے، عمارت اور بصری کام کو جوڑنے کے لیے مساوات کے معنی میں، مجسموں کو عمارت پر ماضی سے لاگو نہیں کیا جانا تھا، بلکہ اس کی وضاحت اور تشریح میں مدد کے لیے مقامی ڈیزائن کا حصہ بننا تھا۔ آج تک، سب سے قابل ذکر مثالوں میں سے ایک بارسلونا پویلین ہے۔ " مداخلت کا پروگرام 1980 کی دہائی میں پویلین کی تعمیر نو کے بعد سے، اس نے سرکردہ فنکاروں اور معماروں کو عارضی طور پر پویلین کو تبدیل کرنے کی دعوت دی ہے۔ ان تنصیبات اور تبدیلیوں، جنہیں "مداخلت" کہا جاتا ہے، نے پویلین کو تعمیراتی نظریات اور طریقوں پر بحث کے مرکز کے طور پر رکھا ہے۔ مدعو افراد کی فہرست میں آرکیٹیکٹس کازویو سیجیما اور ریو نیشیزاوا (ایس اے این اے اے) شامل ہیں جنہوں نے سرپل ایکریلک اندرونی دیواریں شامل کیں، آرٹسٹ آئی ویوئی جنہوں نے دو تالابوں کو کافی اور دودھ سے بھر دیا، آندرے جاک جنہوں نے پویلین کے اب تک نظر انداز کیے گئے تہہ خانے اور سائٹ کے تجربے کی روزانہ سازی کو چھپانے میں اس کے کردار کا انکشاف کیا، اینرک میرالس، انتونی منٹاڈاس جنہوں نے پویلین میں ایم او ایم اے آرکائیوز کی بو لائی جہاں اس کی میموری محفوظ ہے اور جورڈی برناڈو جنہوں نے پویلین کے شیشے کے دروازوں کو ہٹا دیا۔ آرکیٹیکٹ اور کارکن آندرے جاک (آفس فار پولیٹیکل انوویشن)، فنکار کٹارزینا کراکوویاک، لورا مارٹینز ڈی گورینو، اور ڈیزائنر سبین مارسیلس کو بھی مداخلت کے پروگرام کے لیے ٹکڑے بنانے کا کام سونپا گیا ہے۔ فن تعمیر میں مساوات کے لیے للی ریخ گرانٹ 2018 میں، میز وین ڈیر روہی فاؤنڈیشن نے فن تعمیر میں مساوات کے لیے للی ریخ گرانٹ کا پہلا ایڈیشن پیش کیا۔ افتتاحی گرانٹ کا وصول کنندہ ری ایکٹمنٹ تھا: للی ریخ کا کام بارسلونا پویلین پر قابض ہے جو لورا مارٹینز ڈی گورینو نے پیش کیا تھا۔ 2020 میں، دوسری گرانٹ [آن سیٹ ود] للی ریخ کو دی گئی جو لورا لیزونڈو سیویلا، ڈیبورا ڈومنگو کالابوگ، اور ایویلینا پراٹ گارسیا نے جمع کرائی تھی۔ تیسری گرانٹ، 2022 میں، اینا بوفل لیوی کو دی گئی۔ آرکیٹیکچر بطور کاؤنٹر میلوڈی (1977-1996) بذریعہ ماریا ایلیا گوٹیریز موجو، جوس پیرا مارٹینز، انا گلسانز ڈیاز، اور جوکین ارناو آمو۔ 1929 کا آئبیرو امریکن ایکسپوزیشن 9 مئی 1929 سے 21 جون 1930 تک سیویل، اسپین میں منعقد ہونے والا ایک عالمی میلہ تھا۔ مزید پڑھنے کے حوالے ڈیوڈ کارالٹ کے ساتھ ڈیٹریچ نیومن (2020): ایک حادثاتی شاہکار۔ میس وین ڈیر روہی کا بارسلونا پویلین، باسل: برکھوسر، ڈیوڈ کارالٹ کے ساتھ ڈیٹریچ نیومن (ایڈز۔) (2020): بارسلونا پویلین از میز وین ڈیر روہی۔ 1929 کے بعد سے ایک سو متن، باسل: برکھوسر، بیرونی روابط بارسلونا پویلین پر نقل جرمن پویلین امیج گیلری کے نظارے بارسلونا پویلین اور بارسلونا چیئر ورکبنڈ کی 1927 کی تصاویر بارسلونا میں عمارتیں اور ڈھانچے لڈوگ میس وین ڈیر روہی عمارتیں 1929 میں مکمل ہونے والی عمارتیں اور ڈھانچے بارسلونا میں جدید فن تعمیر بین الاقوامی انداز (فن تعمیر) بارسلونا میں سیاحوں کے پرکشش مقامات بارسلونا میں دنیا کا میلہ فن تعمیر بارسلونا سینٹس-مونٹجوئک 1929 بارسلونا بین الاقوامی نمائش مونٹجوئک