Monuments, Fine Arts, and Archives program
یادگار، فنون لطیفہ اور آرکائیوز سیکشن یونٹ (ایم ایف اے اے) اتحادیوں کی طرف سے 1943 میں قائم کیا گیا ایک پروگرام تھا جس کا مقصد دوسری جنگ عظیم کے دوران اور اس کے بعد جنگی علاقوں میں ثقافتی املاک کے تحفظ میں مدد کرنا تھا۔ تقریبا 400 سروس ممبروں اور شہریوں کے گروپ نے فوجی دستوں کے ساتھ مل کر تاریخی اور ثقافتی یادگاروں کو جنگی نقصان سے بچانے کے لیے کام کیا، اور جیسے ہی تنازعہ قریب آیا، فن پاروں اور ثقافتی اہمیت کی دیگر اشیاء کو تلاش کرنے اور واپس کرنے کے لیے جو نازیوں کے ذریعے چوری کی گئی تھیں یا حفاظت کے لیے چھپائی گئی تھیں۔ رابرٹس کمیشن سے حوصلہ افزائی کرتے ہوئے، ایم ایف اے اے کی شاخیں اتحادی فوجوں کے سول افیئرز اور ملٹری گورنمنٹ سیکشنز کے اندر قائم کی گئیں۔ ان میں سے کچھ کو 2014 کی فلم دی مونیومنٹس مین میں دکھایا گیا اور اعزاز سے نوازا گیا۔ ایم ایف اے اے کے بہت سے مرد و خواتین، جنہیں "مونومنٹس مین" کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، آگے چل کر شاندار کیریئر کے حامل ہوئے۔ بڑے پیمانے پر آرٹ مورخین اور میوزیم کے اہلکار، اس گروپ کے بہت سے امریکی ارکان نے ریاستہائے متحدہ کے سب سے نمایاں ثقافتی اداروں کی ترقی میں ابتدائی کردار ادا کیا، جن میں نیشنل گیلری آف آرٹ، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، اسابیلا اسٹیورٹ گارڈنر میوزیم اور نیویارک سٹی بیلے شامل ہیں۔ برطانیہ اور فرانس جیسی دیگر اتحادی طاقتوں کے اراکین نے بھی دنیا بھر کے عجائب گھروں اور دیگر اداروں میں جنگ کے بعد کامیابی حاصل کی۔ مونومنٹس مین فاؤنڈیشن فار دی پریزرویشن آف آرٹ، ایک امریکی غیر منافع بخش ادارہ ہے جس کی بنیاد امریکی مصنف اور انسان دوست رابرٹ ایم ایڈسل نے رکھی تھی، جسے ایم ایف اے اے میں خدمات انجام دینے والوں کی میراث کے تحفظ کے بیان کردہ مشن کے ساتھ بنایا گیا تھا۔ فاؤنڈیشن نازی لوٹے ہوئے فن پاروں، دستاویزات اور دیگر ثقافتی اشیاء کی بازیابی اور انہیں ان کے جائز مالکان کو واپس کرکے ایم ایف اے اے کے مشن کو آگے بڑھانے کی کوشش کرتی ہے۔ یادگاروں کے مردوں اور عورتوں نے فاؤنڈیشن کے ساتھ براہ راست کام کیا ہے، جن میں ہیری ایل ایٹلنگر اور موٹوکو فوجیشیرو ہوتھویٹ شامل ہیں۔ امریکہ کے دوسری جنگ عظیم میں داخل ہونے سے پہلے ہی، آرٹ کے پیشہ ور افراد اور تنظیمیں جیسے امریکن ڈیفنس ہارورڈ گروپ اور امریکن کونسل آف لرنڈ سوسائٹیز (ACLS) یورپی فن اور یادگاروں کی شناخت اور تحفظ کے لیے کام کر رہے تھے جو نقصان کے راستے میں یا نازی لوٹ مار کے خطرے میں تھے۔ گروہوں نے فوج سے وابستہ ایک قومی تنظیم کی تلاش کی جس کا ایک ہی مقصد ہو۔ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کے ڈائریکٹر فرانسس ہنری ٹیلر ان کے خدشات کو واشنگٹن ڈی سی لے گئے۔ ان کی کوششوں کے نتیجے میں 23 جون 1943 کو امریکی صدر فرینکلن ڈی روزویلٹ نے "امریکن کمیشن فار دی پروٹیکشن اینڈ سیلویج آف آرٹسٹک اینڈ ہسٹورک مونیومنٹس ان وار ایریاز" کا قیام عمل میں لایا۔ جو جنگ کے دوران آرٹ کی دنیا کے بہترین افراد کے دماغی اعتماد کے طور پر شروع ہوا وہ 13 ممالک کے 345 مردوں اور عورتوں کا ایک گروپ بن گیا جس میں یادگاریں، فنون لطیفہ اور آرکائیوز سیکشن یونٹ شامل تھے۔ انہوں نے 1945 میں امیر یہودیوں، عجائب گھروں، یونیورسٹیوں اور مذہبی اداروں سے چوری شدہ ایک اندازے کے مطابق 50 لاکھ آرٹ ورک اور ثقافتی اشیاء پر مشتمل 1,000 سے زیادہ ٹرووز کی تلاش میں گزارے۔ ہتھیار ڈالنے کے بعد چھ سال تک، تقریبا 60 یادگاروں کے مردوں کے ایک چھوٹے سے گروہ نے آرٹ جاسوس کے طور پر یورپ کی تلاشی جاری رکھی۔ عام طور پر اس کے چیئرمین، سپریم کورٹ کے جسٹس اوون جے رابرٹس کے بعد رابرٹس کمیشن کے نام سے جانا جاتا ہے، اس گروپ پر یورپی، بحیرہ روم، اور مشرق بعید کے تھیٹرز آف آپریشنز سمیت جنگی علاقوں میں ثقافتی املاک کے تحفظ کو فروغ دینے کا الزام عائد کیا گیا تھا، بشرطیکہ یہ مشن فوجی کارروائیوں میں مداخلت نہ کرے۔ واشنگٹن ڈی سی میں نیشنل گیلری آف آرٹ کا صدر دفتر، کمیشن نے یورپی ثقافتی خزانوں کی فہرستیں اور رپورٹیں تیار کیں اور انہیں فوجی یونٹوں کو فراہم کیا، اس امید پر کہ جب بھی ممکن ہو ان یادگاروں کی حفاظت کی جائے گی۔ کمیشن نے میجر ایل بینسل لافارج کی قیادت میں اتحادی فوجوں کے سول افیئرز اور ملٹری گورنمنٹ سیکشنز کے اندر ایم ایف اے اے برانچ قائم کرنے میں مدد کی۔ جنگ کے بعد، رابرٹس کمیشن نے ایم ایف اے اے اور الائیڈ فورسز کو نازی ضبط شدہ فن پارے جائز مالکان کو واپس کرنے میں مدد کی۔ اس نے لوٹے ہوئے ثقافتی کاموں کے بارے میں عوامی بیداری کو بھی فروغ دیا۔ گروپ کو جون 1946 میں تحلیل کر دیا گیا، جب محکمہ خارجہ نے اپنے فرائض اور افعال سنبھال لیے۔ جنرل ڈوائٹ ڈی آئزن ہاور نے ثقافتی اہمیت کے حامل ڈھانچوں میں لوٹ مار، تباہی اور بلنگ کی ممانعت کرکے ایم ایف اے اے کے کام کو آسان بنایا۔ انہوں نے بار بار اپنی افواج کو ایم ایف اے اے کی زیادہ سے زیادہ مدد کرنے کا حکم بھی دیا۔ تاریخ میں یہ پہلا موقع تھا جب کسی فوج نے جنگ لڑنے کی کوشش کی اور ساتھ ہی ثقافتی یادگاروں اور املاک کو پہنچنے والے نقصان کو کم کیا۔ جنگی کارروائیاں جیسے جیسے اتحادی افواج نے یورپ کے ذریعے اپنا راستہ بنایا، نازی کے زیر قبضہ علاقوں کو آزاد کرایا، فرنٹ لائنوں پر یادگار مرد بہت کم تعداد میں موجود تھے۔ ہینڈ بک، وسائل، یا نگرانی کی کمی-یہاں تک کہ ان کے کام کی مثال-اس ابتدائی مٹھی بھر افسران نے اپنے کاموں کو انجام دینے کے لیے اپنے عجائب گھر کی تربیت اور مجموعی وسائل پر انحصار کیا۔ انہوں نے SHAEF (سپریم ہیڈ کوارٹر الائیڈ ایکسپیڈیشنری فورس، یورپ، آئزن ہاور کی کمان میں) کی آپریشن برانچ کے تحت میدان میں کام کیا، اور جنگ کی تیاریوں میں فعال طور پر شامل تھے۔ فلورنس پر قبضہ کرنے کی تیاری میں، جسے نازیوں نے اٹلی میں اس کے مرکزی مقام کی وجہ سے سپلائی تقسیم کے مرکز کے طور پر استعمال کیا تھا، اتحادی فوجیوں نے ایم ایف اے اے کی فراہم کردہ فضائی تصاویر پر انحصار کیا جو ثقافتی اہمیت کی یادگاروں سے نشان زد تھیں تاکہ پائلٹ بم دھماکوں کے دوران ایسی جگہوں کو نقصان پہنچانے سے بچ سکیں۔ جب یادگاروں کو نقصان پہنچا تو ایم ایف اے اے کے اہلکاروں نے اس کا جائزہ لینے اور اس کے بعد بحالی کے کام کے لیے وقت نکالنے کے لیے کام کیا۔ یادگاروں کے افسر ڈین کیلر نے پیسا میں کیمپو سینٹو کو بچانے میں نمایاں کردار ادا کیا جب ایک مارٹر راؤنڈ نے آگ لگادی جس سے لیڈ کی چھت پگھل گئی، جس کے بعد 14 ویں صدی کی مشہور فریسکو سے ڈھکی دیواروں سے خون بہہ گیا۔ کیلر نے اطالوی اور امریکی فوجیوں اور بحالی کاروں کی ایک ٹیم کی قیادت کرتے ہوئے فریسکو کے بقیہ ٹکڑوں کی بازیابی اور ڈھانچے کو مزید نقصان سے بچانے کے لیے ایک عارضی چھت کی تعمیر کی۔ فریسکوز کی بحالی آج بھی جاری ہے۔ بے شمار دیگر یادگاروں، گرجا گھروں اور فن پاروں کو ایم ایف اے اے سیکشن کے اہلکاروں نے محفوظ یا محفوظ کیا تھا، جن کی اپنے کام کے لیے لگن اکثر انہیں جنگی خطوط سے آگے لے جاتی تھی۔ زمینی فوجیوں سے پہلے آزاد شدہ قصبوں اور شہروں میں داخل ہوتے ہوئے، یادگاروں کے جوانوں نے نازی علاقے کو فتح کرتے ہوئے اتحادی فوجوں کے ساتھ آگے بڑھنے سے پہلے نقصان کا اندازہ لگانے اور عارضی مرمت کرنے کے لیے تیزی سے کام کیا۔ یورپ میں دو یادگار افسران مارے گئے، دونوں جرمنی میں اتحادیوں کی پیش قدمی کے محاذ کے قریب تھے۔ کیپٹن والٹر ہچتھاوسن، ایک امریکی اسکالر اور امریکی نویں فوج سے منسلک معمار، اپریل 1945 میں ایسسن کے شمال میں اور جرمنی کے آچن کے مشرق میں چھوٹے ہتھیاروں کی فائرنگ کا شکار ہو گئے۔ میجر رونالڈ ایڈمنڈ بالفور، جو کینیڈین فرسٹ آرمی سے منسلک ایک برطانوی اسکالر تھے، مارچ 1945 میں جرمنی کے کلیوز میں الائیڈ فرنٹ لائن سے آگے کام کرتے ہوئے شیل پھٹنے سے انتقال کر گئے۔ آرٹ کے ذخائر یورپ میں امریکی اور اتحادی افواج نے انمول خزانوں کے پوشیدہ ذخائر دریافت کیے۔ اگرچہ بہت سے ایڈولف ہٹلر اور نازیوں کی لوٹ مار کی پیداوار تھے، دوسروں کو محفوظ رکھنے کے لیے عجائب گھروں، گرجا گھروں، عوامی عمارتوں اور دوسری جگہوں سے جائز طور پر نکال لیا گیا تھا۔ یادگاریں مردوں نے ان تمام ذخائر سے تمام کاموں کی حفاظت، فہرست سازی، ہٹانے اور پیکنگ کی نگرانی کی۔ اٹلی میں، عجائب گھر کے عہدیداروں نے اپنی ملکیت مختلف دیہی علاقوں جیسے مونٹیگوفونی کے ٹسکن ولا کو بھیجی تھی، جس میں فلورنٹین کے کچھ مجموعے رکھے گئے تھے۔ جیسے ہی اتحادی افواج اٹلی کے ذریعے آگے بڑھیں، جرمن فوج شمال کی طرف پیچھے ہٹ گئی، ان ذخائر سے پینٹنگز اور مجسمے چوری کرتے ہوئے جب وہ فرار ہو گئے۔ جیسے ہی جرمن افواج آسٹریا کی سرحد کے قریب پہنچیں، انہیں اپنی زیادہ تر لوٹ مختلف چھپنے والی جگہوں پر ذخیرہ کرنے پر مجبور ہونا پڑا، جیسے کہ ٹافرس میں ریت کا قلعہ اور سان لیونارڈو میں جیل خانہ۔ مارچ 1945 کے آخر میں، اتحادی افواج نے ان پوشیدہ ذخائر کو دریافت کرنا شروع کیا جو "تاریخ کے سب سے بڑے خزانے کی تلاش" بن گیا۔ صرف جرمنی میں، امریکی افواج کو پورے یورپ کے اداروں اور افراد سے لوٹی گئی آرٹ اور ثقافتی اشیاء کے تقریبا 1,500 ذخائر ملے، نیز جرمن اور آسٹریا کے عجائب گھروں کے مجموعے جو محفوظ رکھنے کے لیے نکالے گئے تھے۔ سوویت افواج نے بھی دریافتیں کیں، جیسے کہ غیر معمولی ڈریسڈن ٹرانسپورٹ میوزیم کے خزانے۔ سینکڑوں نمونوں کو ایس ایس جنرل کارل وولف نے آپریشن سن رائز کے حصے کے طور پر ہتھیار ڈال دیا تھا، یا ان کے مقامات کی اطلاع دی تھی، جو اسٹریٹجک سروسز کے دفتر کے ساتھ ان کی خفیہ گفت و شنید تھی۔ ان میں افزی اور پٹی محلات کے مندرجات اور ٹائٹین اور بوٹیسیلی کی پینٹنگز شامل تھیں۔ جرمنی، آسٹریا اور اٹلی میں مونومنٹس مین کے ذریعہ دریافت کردہ کچھ ذخائر یہ تھے: برچٹیسگاڈن، جرمنی: 101 ویں ایئر بورن ڈویژن، جسے "اسکریننگ ایگلز" کے نام سے جانا جاتا ہے، کو جرمن ریخسمارشل ہرمن گورنگ کے ذریعہ چوری کی گئی 1,000 سے زیادہ پینٹنگز اور مجسمے ملے۔ کیش کو ان کی ملکی اسٹیٹ، کیرن ہال سے منتقل کر دیا گیا تھا، اور اپریل 1945 میں اسے برچٹیسگاڈن منتقل کر دیا گیا تھا۔ برنٹیروڈ، جرمنی: امریکیوں کو جرمنی کے عظیم ترین رہنماؤں کی باقیات پر مشتمل چار تابوت ملے، جن میں فریڈرک عظیم (پروشیا کے فریڈرک دوم) اور فیلڈ مارشل پال وان ہینڈن برگ شامل ہیں۔ کان میں 271 پینٹنگز بھی ملی تھیں، جن میں جرمنی کے پوٹسڈیم میں پروشیائی سنسسوکی محل کی عدالتی تصاویر بھی شامل تھیں، جو ایک بند دروازے اور تقریبا پانچ فٹ موٹی اینٹوں کی دیوار کے پیچھے چھپی ہوئی تھیں۔ اس جگہ کو اصل میں گولہ بارود اور فوجی سپلائی کمپلیکس کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا جس میں سینکڑوں غلام مزدور کام کرتے تھے۔ مرکرز، جرمنی: مرکرز میں کیسروڈ کان کو جنرل جارج ایس پیٹن کی سربراہی میں امریکی تیسری فوج نے اپریل 1945 میں دریافت کیا تھا۔ ریکس بینک گولڈ کے ساتھ ساتھ برلن کے عجائب گھروں کی 400 پینٹنگز اور خزانوں کے متعدد دیگر کریٹ بھی دریافت ہوئے۔ دریافت ہونے والی چیزوں میں نازی حراستی کیمپ کے متاثرین کا سونا اور ذاتی سامان بھی شامل تھا۔ نیوشوانسٹین کیسل، جرمنی: فرانس میں نجی جمع کرنے والوں سے ای آر آر (آئنسٹاب ریخسلیٹر روزن برگ، الفریڈ روزن برگ کی ٹاسک فورس جس نے یہودیوں کی "قانونی" لوٹ مار کو سنبھالا تھا) کے ذریعے چوری کی گئی 6,000 سے زیادہ اشیاء یہاں پائی گئیں، جن میں فرنیچر، زیورات (نازی سونا دیکھیں)، پینٹنگز اور دیگر سامان شامل ہیں۔ مونومنٹس مین کیپٹن۔ جیمز روریمر نے ریپوزیٹری کے انخلاء کی نگرانی کی، جس کے پاس ای آر آر کے دستاویزات بھی تھے۔ الٹاؤسی، آسٹریا: نمک کی کانوں کا یہ وسیع کمپلیکس نازیوں کے ذریعے چوری کیے گئے فن کے لیے ایک بہت بڑے ذخیرے کے طور پر کام کرتا تھا، لیکن اس میں آسٹریا کے مجموعوں کی ملکیت بھی موجود تھی۔ صرف الٹاؤسی میں 6,500 سے زیادہ پینٹنگز دریافت ہوئیں۔ مواد میں شامل ہیں: بیلجیئم کی ملکیت کے خزانے جیسے مائیکلینجیلو کی میڈونا آف بروجز بروجز میں چرچ آف آور لیڈی سے چوری ہوئی، اور جین وین آئک کا گھینٹ الٹرپیس گھینٹ میں سینٹ باوو کیتھیڈرل سے چوری ہوا۔ ورمیر کا دی ایسٹرونومر اور دی آرٹ آف پینٹنگ جو آسٹریا کے لنز میں ہٹلر کے فوہرر میوزیم کے مرکزی نکات ہونے والے تھے۔ اور نیپلز، اٹلی کے کیپوڈیمونٹے میوزیم کی پینٹنگز جو اٹلی کے مونٹی کیسینو میں ہرمن گورنگ ٹینک ڈویژن (فالشرم-پینزر ڈویژن 1 ہرمن گورنگ) نے چوری کی تھیں۔ سان لیونارڈو، اٹلی: اس دور شمالی قصبے کے جیل خانے میں، اتحادی حکام نے افزی کی پینٹنگز دریافت کیں جنہیں پیچھے ہٹتے ہوئے جرمن فوجیوں نے جلدی سے اتارا تھا۔ شاہکاروں میں سینڈرو بوٹیسیلی، فلپو لیپی اور جیوانی بیلینی کی پینٹنگز شامل تھیں۔ بحالی چوری شدہ اور بے گھر شدہ خزانوں کے تحفظ اور فہرست سازی کے علاوہ، ایم ایف اے اے کی کوششوں نے بحالی کے لیے راستے قائم کیے ؛ ابتدائی طور پر، یہ ایک صحیح مالک کو واپسی کی شکل میں ہوا، جب اس کی شناخت کی گئی۔ سینٹرل کلیکٹنگ پوائنٹس سینٹرلائزڈ کلیکشن ڈپو جنگ کے فورا بعد قائم ہونے لگے۔ مئی 1945 کے اوائل میں، آئزن ہاور کے صدر دفتر میں برطانوی ایم ایف اے اے کے سربراہ، لیفٹیننٹ کرنل جیفری ویب نے تجویز پیش کی کہ امریکی افواج جرمنی میں عمارتوں کو فوری طور پر تیار کریں تاکہ وہ متعدد ذخائر میں پائے جانے والے فن پاروں اور دیگر ثقافتی املاک کی بڑی کھیپ وصول کر سکیں۔ آئزن ہاور نے اپنے ماتحتوں کو فوری طور پر ایسی عمارتوں کی تیاری شروع کرنے کی ہدایت کی، اور حکم دیا کہ آرٹ اشیاء کو صرف ایم ایف اے اے کے اہلکاروں کے ذریعے سنبھالا جائے۔ کم نقصان اور مناسب اسٹوریج کی جگہ کے ساتھ مناسب مقامات تلاش کرنا مشکل تھا۔ پہلا سنٹرل کلیکٹنگ پوائنٹ (سی سی پی)، ماربرگ سنٹرل کلیکٹنگ پوائنٹ، جرمنی کے غیر مشروط ہتھیار ڈالنے کے تناظر میں کھولا گیا۔ اس کے فورا بعد امریکی افواج نے امریکہ کے اندر دو دیگر سی سی پی قائم کیے۔ جرمنی میں زون: میونخ سنٹرل کلیکٹنگ پوائنٹ اور ویسباڈن۔ مختلف جرمن قصبوں میں ثانوی جمع کرنے کے مقامات بھی قائم کیے گئے، جن میں شامل ہیں: بیڈ وائلڈنگن، بامبرگ، بریمن، گوسلر، ہیلبرون، نیورمبرگ، اوبراممرگاؤ، ورنباخ، اور ورزبرگ۔ ان ثانوی جمع کرنے والے مقامات میں سے ایک زیادہ تنقیدی آفینباخ آرکائیول ڈپو تھا، جہاں حکام نے لاکھوں نازی لوٹی ہوئی کتابوں، آرکائیوز، مخطوطات، یہودی اشیاء جیسے تورا طومار، اور میسونک لاجز سے ضبط شدہ جائیداد پر کارروائی کی۔ 1945 کے موسم گرما میں، کیپٹن. والٹر فارمر ویزباڈن کلیکٹنگ پوائنٹ کا پہلا ڈائریکٹر بن گیا۔ جب اس کے اعلی افسران نے حکم دیا کہ وہ اپنی تحویل میں موجود 202 جرمن ملکیت والی پینٹنگز امریکہ بھیجیں، تو کسان اور 35 دیگر جو ویزباڈن کلیکشن پوائنٹ کے انچارج تھے، 7 نومبر 1945 کو وہ تیار کرنے کے لیے جمع ہوئے جو ویزباڈن منشور کے نام سے جانا جاتا ہے، یہ اعلان کرتے ہوئے کہ "ہم یہ بتانا چاہتے ہیں کہ، ہمارے اپنے علم سے، کوئی بھی تاریخی شکایت اتنی طویل نہیں ہوگی یا اتنی جائز تلخی کا سبب نہیں بنے گی جتنی کہ کسی بھی وجہ سے کسی بھی قوم کے ورثے کے کسی حصے کو ہٹانا، چاہے اس ورثے کو جنگ کے انعام کے طور پر سمجھا جائے۔" شریک دستخط کنندگان میں امریکی بحریہ کے لیفٹیننٹ چارلس پرسی پارکھورسٹ بھی شامل تھے۔ ایک بار جب کوئی چیز جمع کرنے کے مقام پر پہنچ جاتی ہے، تو اسے ریکارڈ کیا جاتا ہے، فوٹو گرافی کی جاتی ہے، مطالعہ کیا جاتا ہے، اور بعض اوقات محفوظ کیا جاتا ہے تاکہ اسے جلد از جلد اپنے اصل ملک واپس کیا جا سکے۔ کچھ اشیاء آسانی سے قابل شناخت تھیں اور انہیں فوری طور پر واپس کیا جا سکتا تھا، جیسے کہ کراکو میں سینٹ میری باسیلیکا سے ویٹ اسٹاس کا ویٹ اسٹاس الٹر، جو نیورمبرگ کیسل میں دریافت ہوا تھا۔ دیگر، جیسے کہ غیر نشان زدہ پینٹنگز یا لائبریری کے مجموعے، پر کارروائی کرنا بہت زیادہ مشکل تھا۔ سہولیات میں شامل تھے: ماربرگ سنٹرل کلیکٹنگ پوائنٹ: مونومنٹس آفیسر واکر ہینکوک نے دوسری جنگ عظیم کے اختتام پر جرمن اداروں کی مدد سے وسطی جرمنی میں آرٹ ڈپو کے لیے پہلا کلیکٹنگ پوائنٹ قائم کیا۔ ایک سال کے بعد، اگست 1946 کے وسط میں، ادارے کو تحلیل کر دیا گیا اور باقی اشیاء کو ویسباڈن منتقل کر دیا گیا۔ میونخ سنٹرل کلیکٹنگ پوائنٹ: یادگاروں کے افسر لیفٹیننٹ کریگ ہیو سمتھ نے جولائی 1945 میں میونخ سی سی پی قائم کیا۔ اس نے ہٹلر کے دفتر والے سابق فوہررباؤ کو فوٹو گرافی اسٹوڈیوز اور کنزرویشن لیبز کے ساتھ مکمل فنکشنل آرٹ ڈپو میں تبدیل کر دیا۔ اس سہولت میں بنیادی طور پر نجی مجموعوں سے ای آر آر کے ذریعے چوری کیا گیا فن پارہ اور الٹاؤسی میں پایا گیا ہٹلر کا مجموعہ رکھا گیا تھا۔ ویسباڈن سنٹرل کلیکٹنگ پوائنٹ: مونومنٹس آفیسر کیپٹن۔ والٹر فارمر نے جولائی 1945 میں اس سہولت کو قائم کرنے میں مدد کی۔ برلن کے عجائب گھروں سے آرٹ اور مرکرز کی کانوں میں پائی جانے والی دیگر اشیاء کو یہاں پروسیس کیا گیا تھا۔ سیگن اور گراسلبین میں ذخیرہ شدہ عجائب گھر کے مجموعے بھی ویسباڈن بھیجے گئے تھے۔ آفینباخ آرکائیول ڈپو: جولائی 1945 میں آئی جی میں قائم کیا گیا۔ فرینکفرٹ، آفینباخ کے بالکل باہر دریائے مین پر واقع فاربن عمارت بنیادی طور پر ایک آرکائیول ڈپو کے طور پر کام کرتی تھی۔ چونکہ او سی پی نے دنیا میں یہودی ثقافتی املاک کا سب سے بڑا مجموعہ رکھا تھا، جس میں فرینکفرٹ میں روتھسچلڈ لائبریری کا پورا ذخیرہ اور میسونک لاجز سے ثقافتی اشیاء شامل تھیں، اس لیے بحالی پیچیدہ تھی۔ لاکھوں کتابوں، مذہبی اشیاء اور دیگر مواد کی شناخت مشکل تھی۔ بہت سے مالکان ہولوکاسٹ کا شکار ہو گئے تھے اور دعووں کو آگے بڑھانے کے لیے کوئی زندہ نہیں بچا تھا۔ یہ سہولت 1948 میں بند کر دی گئی تھی اور اس کی بقیہ غیر دعویدار اشیاء کو ویسباڈن منتقل کر دیا گیا تھا۔ جاپان کا قبضہ جیسے ہی 1945 میں جاپان میں جنگ اپنے اختتام کے قریب پہنچی، مونومنٹس مین جارج اسٹاؤٹ اور میجر لارنس سکمین نے وہاں ایم ایف اے اے ڈویژن بنانے کی سفارش کی۔ نتیجتا، ٹوکیو میں الائیڈ پاورز کی سپریم کمان کے جی ایچ کیو کے سول انفارمیشن اینڈ ایجوکیشن سیکشن کا آرٹس اینڈ مونیومنٹس ڈویژن قائم کیا گیا۔ اسٹاؤٹ تقریبا اگست 1945 سے 1946 کے وسط تک ڈویژن کے سربراہ رہے۔ آثار قدیمہ کے ماہر اور ہارورڈ کے فوگ میوزیم میں اورینٹل آرٹ کے کیوریٹر لینگڈن وارنر نے اپریل سے ستمبر 1946 تک جاپان میں ایم ایف اے اے سیکشن کو مشورہ دیا۔ دیگر اراکین میں ہاورڈ ہولس، لیفٹیننٹ کرنل ہیرالڈ گولڈ ہینڈرسن، لیفٹیننٹ شرمین لی، اور لیفٹیننٹ پیٹرک لینوکس ٹیرنی شامل تھے۔ ایم ایف اے اے اہلکار امریکن میوزیم اسٹیبلشمنٹ نے ایم ایف اے اے سیکشن بنانے کی کوششوں کی قیادت کی۔ اس کے اراکین میں میوزیم کے ڈائریکٹرز، کیوریٹرز، اور آرٹ کے مورخین کے ساتھ ساتھ وہ لوگ بھی شامل تھے جو ان کی صفوں میں شامل ہونے کی خواہش رکھتے تھے۔ بہت سے بڑے عجائب گھروں نے جنگ سے پہلے یا بعد میں ایک یا زیادہ ایم ایف اے اے افسران کو ملازمت دی، جن میں نیشنل گیلری آف آرٹ، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، ٹولیڈو میوزیم آف آرٹ، اور نیلسن اٹکنز میوزیم آف آرٹ شامل ہیں۔ بہت سے دیگر یادگار مرد ہارورڈ، ییل، پرنسٹن، نیو یارک یونیورسٹی، ولیمز کالج، اور کولمبیا یونیورسٹی جیسی معزز یونیورسٹیوں میں پروفیسر تھے یا بن گئے۔ ہارورڈ میں پال جے سیکس کے مشہور "میوزیم کورس" نے دوسری جنگ عظیم سے پہلے کی دہائیوں میں میوزیم کے مستقبل کے درجنوں اہلکاروں کو تعلیم دی تھی۔ آرٹ کی تاریخ کے لیے ایس لین فیسن کا جذبہ 1960 اور 1970 کی دہائی میں ولیمز کالج کے سیکڑوں طلباء اور مستقبل کے عجائب گھر کے رہنماؤں تک پہنچا، جن میں سے کچھ اس وقت ریاستہائے متحدہ کے بڑے عجائب گھروں میں ڈائریکٹر ہیں۔ بیرون ملک ملازمت سے وطن واپس آنے پر، ایم ایف اے اے کے بہت سے سابق اہلکاروں نے ریاستہائے متحدہ میں کچھ سرکردہ ثقافتی اداروں کی تخلیق یا بہتری کی قیادت کی۔ ایم ایف اے اے کے اہلکار نیو یارک سٹی بیلے، نیو یارک سٹی لینڈمارکس پریزرویشن کمیشن، امریکن ایسوسی ایشن آف میوزیمز، امریکن ایسوسی ایشن آف میوزیم ڈائریکٹرز، آرکیالوجیکل انسٹی ٹیوٹ آف امریکہ، سوسائٹی آف آرکیٹیکچرل ہسٹوریئنز، امریکن سوسائٹی آف لینڈ اسکیپ آرکیٹیکٹس، نیشنل انڈومنٹ فار ہیومینٹیز، اور نیشنل انڈومنٹ فار آرٹس جیسے ثقافتی اداروں کے بانی، صدر، اور اراکین بن گئے۔ برطانوی یادگار مردوں اور عورتوں کی کئی تصویریں نیشنل پورٹریٹ گیلری، لندن کے مستقل مجموعہ میں ہیں۔ ایوارڈز 2007 نیشنل ہیومینٹیز میڈل، امریکہ کی جانب سے مونومنٹس مین فاؤنڈیشن فار دی پریزرویشن آف آرٹ کو دیا گیا۔ 2009 اعزازی ڈاکٹر آف فائن آرٹس، بذریعہ ماس آرٹ 19 مئی 2014 کو، ریاستہائے متحدہ کے ایوان نمائندگان نے مونیومنٹس مین ریکگنیشن ایکٹ 2013 کو منظور کرنے کے لیے ووٹ دیا، ایک ایسا بل جو مونیومنٹس مین کو کانگریس کا گولڈ میڈل عطا کرے گا "دوسری جنگ عظیم کے دوران اور اس کے بعد یادگاروں، فن پاروں اور ثقافتی اہمیت کے نمونوں کے تحفظ، تحفظ اور بحالی میں ان کے بہادری کے کردار کے اعتراف میں۔ نمائندوں نے ثقافتی ورثے کے تحفظ کے لیے یادگاروں کی تعریف کی۔ یہ ایوارڈ مونومنٹس مین فاؤنڈیشن فار دی پریزرویشن آف آرٹ اور اس کے بانی رابرٹ ایم ایڈسل کی جانب سے کئی سالوں کی انتھک محنت کے بعد دیا گیا۔ 2014 کی فلم دی مونیومنٹس، فائن آرٹس، اینڈ آرکائیوز پروگرام 2014 کی سونی پکچرز اور 20 ویں صدی کی فاکس فلم دی مونیومنٹس مین کا موضوع ہے۔ یہ فلم، جس میں جارج کلونی، میٹ ڈیمن، جین ڈوجرڈن، کیٹ بلانشیٹ اور جان گڈ مین شامل ہیں، رابرٹ ایم ایڈسل کی نیویارک ٹائمز کی 2007 میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والی کتاب مونیومنٹس مین: الائیڈ ہیروز، نازی تھیفس اینڈ دی گریٹیسٹ ٹریزر ہنٹ ان ہسٹری پر مبنی ہے۔ آرٹ کی وطن واپسی دوسری جنگ عظیم کے دوران آرٹ کی چوری اور لوٹ مار کاؤنٹر انٹیلی جنس کور کے حوالہ جات نوٹ ببلیوگرافی البرگونی، ایٹیلیو بھی دیکھیں۔ لا گوریرا ڈیل آرٹ ایڈیٹڈ بذریعہ ناوارا ایڈیٹر-سوپرنٹینڈنزا آئی بینی کلچرل ای ایمبیینٹالی ریجن سسلیانا پالرمو-پالرمو 2017 بیل، ایچ ای اور جینکنسن، ہلیری۔ اطالوی آرکائیوز جنگ کے دوران اور اس کے قریب۔ دشمن کے ہاتھوں میں آرٹ، آرکائیوز اور دیگر مواد کے تحفظ اور بحالی سے متعلق برطانوی کمیٹی کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ لندن: ایچ ایم ایس او 1947۔ بوئی، مارٹا ایم گوریرا ای بینی کلچرل، جیارڈینی ایڈیٹر (پیسا، 1986) کوکولی، کارلوٹا۔ ٹریکانی، گیان پاؤلو (ایک کیورا دی)، مونیومینٹی الا گوریرا میں "ریپرٹوریو دی فونڈی ڈیل آرچیویو سنٹرل ڈیلو اسٹیٹو ریلیٹیوی الا توتیلا دی یادگار اطالوی ڈیلی آفسی بیلیچے نیلا سیکنڈا گوریرا مونڈیل"۔ سیٹا، ڈینی بیلسی اور ریکوسٹروزیون نیل سیکنڈو ڈوپوگیرا، میلانو، فرانکو انجلی اسٹوریا اربانا، پی پی۔ 303-329 کوکولی، کارلوٹا۔ "ال ڈیسٹینو ڈیل پیٹریمونیو آرٹسٹو بریسیانو ڈورانٹے لا سیکنڈا گوریرا مونڈیل"، سولٹا بریسیانا میں، اینو XIX، n. 2، گیوگنو 2010، pp. 127-148۔ کوکولی، کارلوٹا۔ "'فرسٹ ایڈ اینڈ ریپیرز' ال روولو ڈیگلی الیٹی نیلا سالواگارڈیا دی مونومینٹی اٹالیانی"، اناتکھ ن میں۔ 62/2011، پی پی۔ 13-23۔ کوکولی، کارلوٹا۔ "ڈیننی بیلچی ای ریسٹورو دی یادگار اطالوی: اورینٹیمینٹی دی لیٹورا"، کوکولی، کارلوٹا اور وینیزیا میں، مارسیلیو (ایڈز۔) گوریرا، یادگار، ریکوسٹروزیون۔ آرکیٹیچر ای سینٹر اسٹوریسی اطالوی نیل سیکنڈو کنفلیٹو مونڈیل، ایک کیورا دی لورینزو ڈی اسٹیفانی (2011 _، پی پی۔ ایڈسل، رابرٹ ایم۔ دا ونچی کو بچانا: ہٹلر اور نازیوں نے یورپ کے عظیم فن کو چرا لیا، امریکہ اور اس کے اتحادیوں نے اسے بازیافت کیا (ڈلاس، 2006) ایڈسل، رابرٹ ایم۔ یادگار مرد: اتحادی ہیرو، نازی چور اور تاریخ کا سب سے بڑا خزانہ تلاش۔ پیش لفظ اشاعت، 2009۔ ایڈسل، رابرٹ ایم۔ اٹلی کو بچانا: نازیوں سے قوم کے خزانوں کو بچانے کی دوڑ۔ ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی، 2013۔ ایڈسل، رابرٹ ایم۔ تاریخ کا سب سے بڑا خزانہ تلاش: یادگاروں کی کہانی مین اسکولسٹک انکارپوریٹڈ، 2019۔ "اٹلی کی پچاس جنگ سے تباہ شدہ یادگاریں،" انسٹی ٹیوٹو پولی گرافیکو ڈیلو اسٹیٹو، (روما، 1946) جیلوسیک، مارکو۔ "میں کسی خاص دن کے لیے تیار نہیں ہوں۔" ہینوور میں زمین کے عجائب گھر اور کیسٹنر میوزیم کے لیے محفوظ جگہیں موجود ہیں۔ ہنوورشے گیشچٹس بلیٹر 65 (2011)۔ 111-134۔ کرٹز، مائیکل جے امریکہ اینڈ دی ریٹرن آف نازی کنٹرا بینڈ (کیمبرج، 2006) او کونر، این میری۔ (2012)۔ گولڈ میں لیڈی، گستاو کلیمٹ کے شاہکار کی غیر معمولی کہانی، ایڈیل بلوچ باؤر کا پورٹریٹ، الفریڈ اے نوف، نیویارک۔ پاؤلوچی، اسٹیفانو۔ آئی مونیومنٹس مین آئی کولی البانی۔ جنگ کی رفتار میں ثقافت کے فوائد۔ ویسنڈے ای دستاویز (1943-1948)۔ پاسامونٹی ایڈیٹور، 2020۔ پاؤلوچی، اسٹیفانو۔ میں "یادگار مرد" کولی البانی: لا پروٹیزیون دی بینی کلچرل ان ٹیمپو دی گوریرا۔ ویسنڈے ای ڈاکیومینٹی (1943-1948)، "بولٹینو ڈیلا یونین اسٹوریا ایڈ آرٹے" میں، ایس۔ III، این۔ 11، جننایو-دسمبر 2016، پی پی۔ 35-74۔ پاؤلوچی، اسٹیفانو۔ کیپیٹینو ڈین کیلر: ایک "مونومنٹس مین" کاسٹیلی رومانی، "کاسٹیلی رومی" میں، LVI، n. 3، میگیو-گیوگنو 2016، pp. 79-85۔ راسچ، مارکو (2021)۔ داس ماربرگر اسٹیٹسارچیو اور سنٹرل کلیکٹنگ پوائنٹ۔ بیٹریگن وان تانجا برنساؤ، سوزین ڈورلر، سونجا فیزل، ایرس لاؤٹرباخ اور کترین مارکس-جسکلسکی کے ساتھ۔ ہیسسچن اسٹیٹسارچیو، ماربرگ، شریفٹن ڈیس ہیسسچن اسٹیٹسارچیوز 39. رابرٹس کمیشن، رپورٹ آن دی امریکن کمیشن فار دی پروٹیکشن اینڈ سیلویج آف آرٹسٹک اینڈ ہسٹورک مونومنٹس ان وار ایریاز (واشنگٹن، 1946) سمپسن، الزبتھ (ایڈ۔) جنگ کے نقصانات۔ دوسری جنگ عظیم اور اس کے بعد: ثقافتی املاک کا نقصان، دوبارہ ظہور، اور بازیابی (نیویارک، 1997)۔ ریاستہائے متحدہ کا محکمہ جنگ۔ "سول افیئرز انفارمیشن گائیڈ: آرٹ اور آرکائیوز کی اشیاء کا فیلڈ پروٹیکشن"۔ محکمہ جنگ کا پمفلٹ نمبر۔ 31-103۔ ریاستہائے متحدہ کا محکمہ جنگ۔ "جرمنی میں کلیدی ریکارڈوں کا تحفظ اور استعمال"۔ محکمہ جنگ کا پمفلٹ نمبر۔ 31-123۔ مزید پڑھنا کوکولی، کارلوٹا (2017) مونیومینٹی وائلاٹی۔ ڈیننی بیلچی ای ریپرازیونی ان اٹلیا نیل 1943-1945: il ruolo degli Alleati, Nardini Dagnini Brey, Ilaria (2010) The Venus Fixers: The Remarkible Story of the الائیڈ سولجرز جنہوں نے دوسری جنگ عظیم کے دوران اٹلی کے فن کو بچایا، پیکاڈور ایکرٹ، آسٹریڈ ایم۔ (2012)۔ فائلوں کے لیے جدوجہد: مغربی اتحادی اور دوسری جنگ عظیم کے بعد جرمن آرکائیوز کی واپسی۔ نیویارک، کیمبرج یونیورسٹی پریس، ایچ۔ I. فلنر، جینیٹ (1947) مین اینڈ مونیومنٹس۔ نیویارک: ہارپر۔ (پیپر بیک 1990 کے طور پر دوبارہ جاری کیا گیا:) بیرونی روابط رابرٹس کمیشن ریکارڈز، یو ایس نیشنل آرکائیوز اینڈ ریکارڈز ایڈمنسٹریشن ریکارڈز کنسرننگ دی سنٹرل کلیکٹنگ پوائنٹس، یو ایس نیشنل آرکائیوز اینڈ ریکارڈز ایڈمنسٹریشن مونیومنٹس مین فاؤنڈیشن فار دی پریزرویشن آف آرٹ آفینباخ آرکائیول ڈپو، یونائیٹڈ سٹیٹس ہولوکاسٹ میموریل میوزیم نازی دور کا پروونینس انٹرنیٹ پورٹل، امریکن الائنس آف میوزیمز دی ریپ آف یوروپا، 2006 پی بی ایس فلم، 24 نومبر 2008 کو نشر ہوئی پی بی ایس (اوریگون پبلک براڈکاسٹنگ) دوسری جنگ عظیم کی "مونیومنٹس مین" آرکائیول کلیکشنز ایٹ دی آرکائیوز آف امریکن آرٹ، آن لائن نمائش، آرکائیوز آف امریکن آرٹ، اسمتھسونین انسٹی ٹیوشن وائسز آف دی مونیومنٹس مین: زبانی تاریخ کے انٹرویو۔ 9 مئی 2013 کو ریاستہائے متحدہ میں پرٹزکر ملٹری لائبریری 1943 کے اداروں میں اٹلی کو بچانے کے بارے میں ویب کاسٹ پریزنٹیشن آرٹ اور ثقافتی وطن واپسی دوسری جنگ عظیم کے بعد آرٹ اور ثقافتی وطن واپسی ریاستہائے متحدہ امریکہ کے سول امور فوجی تحفظ اور ثقافتی ورثے کی تنظیموں کی بحالی کی بحالی