Television show
ٹیلی ویژن شو، ٹی وی پروگرام، یا محض ایک ٹی وی شو، ٹیلی ویژن سیٹ پر دیکھنے کے لیے تیار کردہ کسی بھی مواد کا عمومی حوالہ ہے جو ہوا، سیٹلائٹ، یا کیبل کے ذریعے نشر کیا جاتا ہے۔ اس میں ٹیلی ویژن براڈکاسٹرز کے ذریعے بنایا گیا مواد اور فلم پروڈکشن کمپنیوں کے ذریعے نشر کرنے کے لیے بنایا گیا مواد شامل ہے۔ اس میں بریکنگ نیوز، اشتہارات، یا ٹریلرز شامل نہیں ہیں جو عام طور پر شوز کے درمیان رکھے جاتے ہیں۔ ٹیلی ویژن شوز اکثر وقت سے پہلے نشر کرنے کے لیے شیڈول کیے جاتے ہیں اور الیکٹرانک گائیڈز یا دیگر ٹی وی لسٹنگ پر ظاہر ہوتے ہیں، لیکن اسٹریمنگ سروسز اکثر انہیں کسی بھی وقت دیکھنے کے لیے دستیاب کر دیتی ہیں۔ ٹیلی ویژن شو میں مواد دو پروڈکشن طریقوں میں سے ایک کے ذریعہ تیار کیا جاتا ہے: براہ راست ٹیپ شدہ شوز جیسے کہ مختلف قسم کے اور نیوز میگزین شوز جو ٹیلی ویژن اسٹوڈیو اسٹیج پر شوٹ کیے جاتے ہیں یا کھیلوں کے واقعات (سبھی لکیری پروڈکشن سمجھے جاتے ہیں)۔ دوسرے پروڈکشن ماڈل میں اینیمیشن اور فلموں سے لے کر سیریز تک مختلف قسم کی فلم پروڈکشنز شامل ہیں۔ ٹیلی ویژن اسٹوڈیو اسٹیج پر پیش نہ ہونے والے شوز عام طور پر مناسب پروڈکشن کمپنیوں کے ذریعہ بنائے جانے کا معاہدہ یا لائسنس یافتہ ہوتے ہیں۔ ٹیلی ویژن شوز کو براہ راست دیکھا جا سکتا ہے (لکیری/ریئل ٹائم فیشن میں)، ہوم ویڈیو پر ریکارڈ کیا جا سکتا ہے، بعد میں دیکھنے کے لیے ڈیجیٹل ویڈیو ریکارڈر، سیٹ ٹاپ باکس کے ذریعے مانگ پر دیکھا جا سکتا ہے، یا انٹرنیٹ پر اسٹریم کیا جا سکتا ہے۔ ٹیلی ویژن شو کو ٹیلی ویژن پروگرام بھی کہا جاتا ہے، خاص طور پر اگر اس میں بیانیے کا ڈھانچہ نہ ہو۔ ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا میں، ایک ٹیلی ویژن سیریز عام طور پر اقساط میں جاری کی جاتی ہے جو ایک داستان کی پیروی کرتی ہے اور عام طور پر موسموں میں تقسیم ہوتی ہے۔ برطانیہ میں، ٹیلی ویژن سیریز نئی اقساط کا سالانہ یا نیم سالانہ مجموعہ ہے۔ درحقیقت، برطانیہ، آئرلینڈ اور آسٹریلیا میں ایک "سیریز" ریاستہائے متحدہ اور کینیڈا میں ایک "سیزن" کے برابر ہے۔ اقساط کا ایک چھوٹا یا واحد مجموعہ محدود سیریز، ٹی وی اسپیشل یا منی سیریز بھی کہا جا سکتا ہے۔ ٹیلی ویژن فلم یا ٹیلی فلم ایک فیچر فلم ہے جو ٹیلی ویژن پر نشر کرنے کے لیے بنائی گئی ہے۔ تاریخ پہلے ٹیلی ویژن شو تجرباتی تھے، 1930 کی دہائی میں شروع ہونے والے براڈکاسٹ ٹاور سے بہت کم فاصلے پر ہی چھٹپٹ نشریات دیکھی جا سکتی تھیں۔ ٹیلی ویژن پر نشر ہونے والے واقعات جیسے جرمنی میں 1936 کے سمر اولمپکس، برطانیہ میں 1937 میں کنگ جارج ششم کی تاجپوشی، اور ریاستہائے متحدہ میں 1939 کے نیویارک ورلڈ میلے میں ڈیوڈ سارنوف کے مشہور تعارف نے میڈیم میں ترقی کو فروغ دیا، لیکن دوسری جنگ عظیم نے جنگ کے بعد تک ترقی کو روک دیا۔ 1947 کی ورلڈ سیریز نے بہت سے امریکیوں کو اپنا پہلا ٹیلی ویژن سیٹ خریدنے کے لیے متاثر کیا اور پھر 1948 میں، مقبول ریڈیو شو ٹیکساکو اسٹار تھیٹر نے یہ قدم اٹھایا اور پہلا ہفتہ وار ٹیلی ویژن پر مختلف قسم کا شو بن گیا، جس نے میزبان ملٹن برلے کو "مسٹر ٹیلی ویژن" کا نام دیا، اور یہ ظاہر کیا کہ میڈیم تفریح کی ایک مستحکم، جدید شکل تھی جو مشتہرین کو اپنی طرف متوجہ کر سکتی تھی۔ امریکہ میں پہلی قومی براہ راست ٹیلی ویژن نشریات 4 ستمبر 1951 کو ہوئی، جب سان فرانسسکو میں جاپانی امن معاہدے کی کانفرنس میں صدر ہیری ٹرومین کی تقریر مقامی بازاروں میں اسٹیشنوں کو نشر کرنے کے لیے اے ٹی اینڈ ٹی کے بین البراعظمی کیبل اور مائکروویو ریڈیو ریلے سسٹم پر نشر کی گئی۔ امریکہ میں پہلی قومی رنگین نشریات (1954 ٹورنامنٹ آف روزز پریڈ) یکم جنوری 1954 کو ہوئی۔ اگلے دس سالوں کے دوران زیادہ تر نیٹ ورک نشریات، اور تقریبا تمام مقامی پروگرامنگ، سیاہ اور سفید رنگ میں جاری رہے۔ 1965 کے موسم خزاں کے لیے ایک رنگین منتقلی کا اعلان کیا گیا تھا، جس کے دوران نیٹ ورک کے تمام پرائم ٹائم پروگرامنگ میں سے نصف سے زیادہ رنگوں میں نشر کیے جائیں گے۔ پہلا آل کلر پرائم ٹائم سیزن صرف ایک سال بعد آیا۔ 1972 میں، دن کے وقت کے نیٹ ورک شوز میں آخری ہولڈ آؤٹ کو رنگ میں تبدیل کر دیا گیا، جس کے نتیجے میں پہلا مکمل طور پر آل کلر نیٹ ورک سیزن ہوا۔ فارمیٹس اور انواع ٹیلی ویژن شوز میڈیا کی دیگر شکلوں کے مقابلے میں زیادہ متنوع ہیں جس کی وجہ مختلف قسم کے فارمیٹس اور انواع ہیں جنہیں پیش کیا جا سکتا ہے۔ ایک شو افسانوی ہو سکتا ہے (جیسا کہ مزاح اور ڈراموں میں)، یا غیر افسانوی (جیسا کہ دستاویزی فلم، خبروں اور ریئلٹی ٹیلی ویژن میں)۔ یہ موضوعاتی ہو سکتا ہے (جیسا کہ مقامی نیوز کاسٹ اور ٹیلی ویژن کے لیے بنائی گئی کچھ فلموں کے معاملے میں)، یا تاریخی (جیسا کہ بہت سی دستاویزی فلموں اور افسانوی سیریز کے معاملے میں)۔ وہ بنیادی طور پر انسٹرکشنل یا تعلیمی، یا دل لگی ہو سکتی ہیں جیسا کہ صورتحال کامیڈی اور گیم شوز میں ہوتا ہے۔ ڈرامہ پروگرام میں عام طور پر اداکاروں کا ایک مجموعہ ہوتا ہے جو تاریخی یا عصری ماحول میں کردار ادا کرتے ہیں۔ یہ پروگرام ان کی زندگیوں اور مہم جوئی کی پیروی کرتا ہے۔ 1980 کی دہائی سے پہلے، شوز (صابن اوپیرا قسم کے سیریلز کے علاوہ) عام طور پر اسٹوری آرکس کے بغیر جامد رہے، اور مرکزی کردار اور بنیاد بہت کم تبدیل ہوئے۔ اگر قسط کے دوران کرداروں کی زندگیوں میں کچھ تبدیلی آتی ہے، تو اسے عام طور پر آخر تک کالعدم کر دیا جاتا ہے۔ اس کی وجہ سے اقساط کو کسی بھی ترتیب میں نشر کیا جا سکتا ہے۔ 1980 کی دہائی سے، بہت سے سیریز پلاٹ، کرداروں، یا دونوں میں ترقی پسند تبدیلی کو پیش کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، ہل اسٹریٹ بلیوز اور سینٹ۔ دوسری جگہوں پر اس طرح کے ڈرامائی ڈھانچے والی پہلی امریکی پرائم ٹائم ڈرامہ ٹیلی ویژن سیریز میں سے دو تھیں، جبکہ بعد کی سیریز بےبیلون 5 اس طرح کے ڈھانچے کی مزید مثال پیش کرتی ہے کہ اس میں ایک پہلے سے طے شدہ کہانی تھی جو اس کے مطلوبہ پانچ سیزن پر چل رہی تھی۔ 2012 میں، یہ اطلاع ملی تھی کہ ٹیلی ویژن فلم کے مقابلے بڑی میڈیا کمپنیوں کی آمدنی کا ایک بڑا حصہ بن رہا ہے۔ کچھ لوگوں نے کچھ ٹیلی ویژن پروگراموں کے معیار میں اضافے کو بھی نوٹ کیا۔ 2012 میں، اکیڈمی ایوارڈ یافتہ فلم ڈائریکٹر اسٹیون سوڈربرگ نے کردار اور بیانیے کی ابہام اور پیچیدگی پر تبصرہ کرتے ہوئے کہا: "مجھے لگتا ہے کہ وہ خوبیاں اب ٹیلی ویژن پر دیکھی جا رہی ہیں اور وہ لوگ جو اس طرح کی خوبیوں والی کہانیاں دیکھنا چاہتے ہیں وہ ٹیلی ویژن دیکھ رہے ہیں۔" پروڈکشن ڈویلپمنٹ یونائیٹڈ سٹیٹس جب کوئی شخص یا کمپنی ٹیلی ویژن براڈکاسٹ کے لیے نیا مواد بنانے کا فیصلہ کرتا ہے، تو وہ شو کے عناصر تیار کرتے ہیں، جن میں تصور، کردار، عملہ اور کاسٹ شامل ہوتے ہیں۔ پھر وہ اکثر اسے مختلف نیٹ ورکس پر "پچ" کرتے ہیں تاکہ سیریز کی پہلی قسط کا پروٹو ٹائپ آرڈر کرنے کے لیے کافی دلچسپی رکھنے والے کو تلاش کیا جا سکے، جسے پائلٹ کہا جاتا ہے۔ ڈزنی کے اینیمیشن ایگزیکٹو ایرک کولمین نے ایک انٹرویو لینے والے کو بتایا، "ایک غلط فہمی یہ ہے کہ اپنے شو میں داخل ہونا اور اسے پیش کرنا بہت مشکل ہے، جب کہ حقیقت یہ ہے کہ نیٹ ورکس میں ڈویلپمنٹ ایگزیکٹوز خیالات سننا بہت چاہتے ہیں۔ وہ یہ جاننا چاہتے ہیں کہ وہ کس قسم کے شوز تلاش کر رہے ہیں۔ " پائلٹ بنانے کے لیے، پوری سیریز کے ڈھانچے اور ٹیم کو ایک ساتھ رکھنا ضروری ہے۔ اگر سامعین پائلٹ کو اچھا جواب دیتے ہیں، تو نیٹ ورک اسے اگلے سیزن (عام طور پر فال) میں نشر کرنے کے لیے شو کا انتخاب کرے گا۔ بعض اوقات وہ اسے وسط سیزن کے لیے محفوظ کرتے ہیں، یا دوبارہ لکھنے اور اضافی جائزے کی درخواست کرتے ہیں (جسے انڈسٹری میں ڈویلپمنٹ ہیل کے نام سے جانا جاتا ہے)۔ دوسرے اوقات، وہ مکمل طور پر گزر جاتے ہیں، اور شو کے تخلیق کار کو دوسرے نیٹ ورکس پر "اس کے ارد گرد خریداری" کرنے پر مجبور کرتے ہیں۔ بہت سے شو کبھی بھی پائلٹ مرحلے سے آگے نہیں بڑھتے۔ یہ شو مصنفین کے ایک اسٹیبل کی خدمات حاصل کرتا ہے، جو عام طور پر متوازی طور پر کام کرتے ہیں: پہلا مصنف پہلی قسط، دوسری دوسری قسط وغیرہ پر کام کرتا ہے۔ جب تمام مصنفین کو استعمال کر لیا جاتا ہے، تو قسط کی تفویض پہلے مصنف کے ساتھ دوبارہ شروع ہوتی ہے۔ تاہم، دوسرے شوز میں مصنفین ایک ٹیم کے طور پر کام کرتے ہیں۔ بعض اوقات وہ انفرادی طور پر کہانی کے خیالات تیار کرتے ہیں، اور انہیں شو کے تخلیق کار کے سامنے پیش کرتے ہیں، جو انہیں ایک ساتھ جوڑ کر اسکرپٹ میں بدل دیتا ہے اور انہیں دوبارہ لکھتا ہے۔ اگر شو اٹھایا جاتا ہے اور یہ ایک گھنٹہ طویل ڈرامہ ہے، تو نیٹ ورک اقساط کے "رن" کا آرڈر دیتا ہے-عام طور پر شروع میں صرف چھ یا 13 اقساط، حالانکہ اگر یہ آدھے گھنٹے کی کامیڈی ہے تو سیزن عام طور پر کم از کم 22 اقساط پر مشتمل ہوتا ہے۔ مڈ سیزن سات اور آخری نو اقساط کو بعض اوقات "مڈ سیون" اور "بیک نائن" کہا جاتا ہے-بولنگ اور گولف سے بول چال کی اصطلاحات ادھار لیتے ہیں۔ "ٹیم رائٹنگ" کا طریقہ کچھ طویل ڈرامائی سیریز (عام طور پر زیادہ سے زیادہ 13 اقساط تک چلنے والی) پر استعمال ہوتا ہے۔ اس طرح کے پروگرام کا خیال کسی ایک نیٹ ورک کے ذریعے "ان ہاؤس" پیدا کیا جا سکتا ہے ؛ یہ ایک آزاد پروڈکشن کمپنی (بعض اوقات دونوں کی مصنوعات) سے پیدا ہو سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، بی بی سی کا طویل عرصے سے چلنے والا صابن اوپیرا ایسٹ اینڈرز مکمل طور پر بی بی سی کی پروڈکشن ہے، جبکہ اس کا مقبول ڈرامہ لائف آن مارس کوڈوس نے براڈکاسٹر کے ساتھ مل کر تیار کیا تھا۔ اب بھی پروگراموں کی ایک قابل ذکر تعداد (عام طور پر سیٹ کام) موجود ہیں جو صرف ایک یا دو مصنفین اور ایک چھوٹی، قریبی بنی ہوئی پروڈکشن ٹیم کے ذریعہ بنائے جاتے ہیں۔ یہ روایتی انداز میں "پچ" ہوتے ہیں، لیکن چونکہ تخلیق کار تحریر کی تمام ضروریات کو سنبھالتے ہیں، اس لیے منظوری ملنے کے بعد ہر سیریز میں چھ یا سات اقساط کا سلسلہ ہوتا ہے۔ بہت سی مشہور برطانوی مزاحیہ فلمیں اس طرح بنائی گئی ہیں، جن میں مونٹی ازگر کا فلائنگ سرکس (اگرچہ چھ مصنف اداکاروں کی خصوصی ٹیم کے ساتھ)، فالٹی ٹاورز، بلیک ایڈر اور دی آفس شامل ہیں۔ دیگر ممالک پروڈکشن کمپنی اکثر براڈکاسٹر سے الگ ہوتی ہے۔ ایگزیکٹو پروڈیوسر، جو اکثر شو کا تخلیق کار ہوتا ہے، شو چلانے کا ذمہ دار ہوتا ہے۔ وہ عملے کا انتخاب کرتے ہیں اور اداکاروں کو کاسٹ کرنے میں مدد کرتے ہیں، منظوری دیتے ہیں اور بعض اوقات سیریز کے پلاٹ لکھتے ہیں-کچھ تو بڑی اقساط بھی لکھتے ہیں یا ہدایت کرتے ہیں-جبکہ مختلف دیگر پروڈیوسر اس بات کو یقینی بنانے میں مدد کرتے ہیں کہ شو آسانی سے چلے۔ بہت کبھی کبھار، ایگزیکٹو پروڈیوسر خود کو شو میں کاسٹ کرے گا۔ فلم سازی یا دیگر الیکٹرانک میڈیا پروڈکشن کی طرح، ایک انفرادی قسط کی تیاری کو تین حصوں میں تقسیم کیا جا سکتا ہے: پری پروڈکشن، پرنسپل فوٹو گرافی، اور پوسٹ پروڈکشن۔ پری پروڈکشن پری پروڈکشن اس وقت شروع ہوتی ہے جب اسکرپٹ کی منظوری مل جاتی ہے۔ قسط کی آخری شکل کی منصوبہ بندی کے لیے ایک ہدایت کار کا انتخاب کیا جاتا ہے۔ پری پروڈکشن کے کاموں میں اسٹوری بورڈنگ ؛ سیٹ، پروپس اور ملبوسات کی تعمیر ؛ مہمان ستاروں کو کاسٹ کرنا ؛ بجٹ بنانا ؛ لائٹنگ، اسپیشل ایفیکٹس، اسٹنٹ وغیرہ جیسے وسائل حاصل کرنا شامل ہیں۔ ایک بار شو کی منصوبہ بندی ہو جانے کے بعد، اسے پھر شیڈول کیا جانا چاہیے: مناظر کو اکثر ترتیب سے باہر فلمایا جاتا ہے، مہمان اداکار یا یہاں تک کہ باقاعدہ بھی صرف مخصوص اوقات میں دستیاب ہو سکتے ہیں۔ بعض اوقات مختلف اقساط کی پرنسپل فوٹو گرافی ایک ہی وقت میں کی جانی چاہیے، جس سے شیڈول پیچیدہ ہو جاتا ہے (مہمان اسٹار ایک ہی دوپہر کو دو اقساط کے مناظر شوٹ کر سکتا ہے)۔ عمل کو مزید واضح کرنے کے لیے پیچیدہ مناظر کا اسٹوری بورڈ سے اینیمیٹکس میں ترجمہ کیا جاتا ہے۔ اسکرپٹ کو تبدیل کرنے کی ضروریات کو پورا کرنے کے لیے ایڈجسٹ کیا جاتا ہے۔ کچھ شوز میں ہدایت کاروں کا ایک چھوٹا سا اسٹیبل ہوتا ہے، لیکن عام طور پر بیرونی ہدایت کاروں پر بھی انحصار کرتے ہیں۔ نشریات کے وقت کی رکاوٹوں کو دیکھتے ہوئے، ایک شو میں پری پروڈکشن میں دو یا تین اقساط، پرنسپل فوٹو گرافی میں ایک یا دو اقساط، اور پوسٹ پروڈکشن کے مختلف مراحل میں کچھ اور ہو سکتے ہیں۔ ہدایت کاری کا کام اتنا پیچیدہ ہے کہ ایک واحد ہدایت کار عام طور پر ایک وقت میں ایک سے زیادہ اقساط یا شو پر کام نہیں کر سکتا، اس لیے متعدد ہدایت کاروں کی ضرورت ہے۔ پرنسپل فوٹوگرافی قسط کی اصل فلم بندی ہے۔ ہدایت کار، اداکار اور عملہ کسی ٹیلی ویژن اسٹوڈیو یا مقام پر کسی منظر کی فلم بندی یا ویڈیو بنانے کے لیے جمع ہوتے ہیں۔ ایک منظر کو مزید شاٹس میں تقسیم کیا گیا ہے، جس کی منصوبہ بندی پری پروڈکشن کے دوران کی جانی چاہیے۔ شیڈولنگ کے لحاظ سے، کسی منظر کو کہانی کے غیر ترتیب وار ترتیب میں شوٹ کیا جا سکتا ہے۔ گفتگو کو مختلف کیمرے کے زاویوں سے دو بار فلمایا جا سکتا ہے، اکثر اسٹینڈ ان کا استعمال کرتے ہوئے، لہذا ایک اداکار شاٹس کے ایک سیٹ میں اپنی تمام لائنیں انجام دے سکتا ہے، اور پھر گفتگو کے دوسرے رخ کو مخالف نقطہ نظر سے فلمایا جاتا ہے۔ کسی پروڈکشن کو وقت پر مکمل کرنے کے لیے، دوسرا یونٹ ایک ہی وقت میں کسی دوسرے سیٹ یا مقام پر ایک مختلف منظر کی فلم بندی کر سکتا ہے، جس میں اداکاروں کے مختلف سیٹ، ایک اسسٹنٹ ڈائریکٹر، اور دوسرے یونٹ کے عملے کا استعمال کیا جاتا ہے۔ فوٹو گرافی کا ایک ڈائریکٹر مستقل مزاجی کو یقینی بنانے کے لیے ہر شاٹ کی روشنی کی نگرانی کرتا ہے۔ براہ راست تقریبات کا احاطہ عام طور پر آؤٹ سائیڈ براڈکاسٹ کے عملے کے ذریعے موبائل ٹیلی ویژن اسٹوڈیوز کا استعمال کرتے ہوئے کیا جاتا ہے، جسے اسکینرز یا او بی ٹرک کہا جاتا ہے۔ اگرچہ دور اور احاطہ کردہ موضوع کے لحاظ سے بہت مختلف ہوتا ہے، لیکن ان ٹرکوں میں عام طور پر 15 تک ہنر مند آپریٹرز اور پروڈکشن اہلکار کام کرتے تھے۔ برطانیہ میں 20 ویں صدی کے بیشتر عرصے تک، بی بی سی بیرونی نشریاتی کوریج کا ممتاز فراہم کنندہ تھا۔ بی بی سی کے عملے نے تقریبا ہر بڑے پروگرام پر کام کیا، بشمول شاہی شادیوں اور جنازوں، بڑے سیاسی اور کھیلوں کے واقعات، اور یہاں تک کہ ڈرامہ پروگرام بھی۔ پوسٹ پروڈکشن ایک بار پرنسپل فوٹو گرافی مکمل ہونے کے بعد، پروڈیوسر ویڈیو ایڈیٹنگ شروع کرنے کے لیے کاموں کو مربوط کرتے ہیں۔ بصری اور ڈیجیٹل ویڈیو اثرات کو فلم میں شامل کیا جاتا ہے ؛ یہ اکثر ان شعبوں میں مہارت رکھنے والی کمپنیوں کو آؤٹ سورس کیا جاتا ہے۔ اکثر موسیقی کنڈکٹر کے ساتھ فلم کو ٹائم ریفرنس کے طور پر استعمال کرتے ہوئے پیش کی جاتی ہے (موسیقی کے دیگر عناصر پہلے ریکارڈ کیے جا سکتے ہیں)۔ ایک ایڈیٹر فلم کے مختلف ٹکڑوں کو ایک ساتھ کاٹتا ہے، میوزیکل اسکور اور ایفیکٹس کا اضافہ کرتا ہے، سین ٹرانزیشن کا تعین کرتا ہے، اور مکمل شو کو اسمبل کرتا ہے۔ بجٹ اور آمدنی دنیا بھر میں زیادہ تر ٹیلی ویژن نیٹ ورک 'تجارتی' ہیں، جو اشتہارات کے وقت کی فروخت یا اسپانسرز کے حصول پر منحصر ہیں۔ اپنے پروگرامنگ پر براڈکاسٹنگ ایگزیکٹوز کی بنیادی تشویش سامعین کا سائز ہے۔ ماضی میں، 'فری ٹو ایئر' اسٹیشنوں کی تعداد چینل فریکوئنسیز کی دستیابی کی وجہ سے محدود تھی، لیکن کیبل ٹی وی (ریاستہائے متحدہ سے باہر، سیٹلائٹ ٹیلی ویژن) ٹیکنالوجی نے ناظرین کے لیے دستیاب چینلز کی تعداد میں توسیع کی اجازت دی ہے (بعض اوقات اعلی شرحوں پر) بہت زیادہ مسابقتی ماحول میں۔ ریاستہائے متحدہ میں، براڈکاسٹ نیٹ ورک ڈرامہ کی اوسط لاگت 3 ملین ڈالر فی قسط ہے، جبکہ کیبل ڈراموں کی لاگت اوسطا 2 ملین ڈالر ہے۔ پائلٹ قسط باقاعدہ قسط سے زیادہ مہنگی ہو سکتی ہے۔ 2004 میں، لوسٹ کے دو گھنٹے کے پائلٹ کی لاگت 10 سے 14 ملین ڈالر تھی، 2008 میں فرنج کے دو گھنٹے کے پائلٹ کی لاگت 10 ملین ڈالر تھی، اور 2010 میں، بورڈ واک ایمپائر پہلی قسط کے لیے 18 ملین ڈالر تھی۔ 2011 میں گیم آف تھرونز کی قیمت 5 سے 10 ملین ڈالر تھی، پین ایم کی قیمت ایک اندازے کے مطابق 10 ملین ڈالر تھی، جبکہ ٹیرا نووا کے دو گھنٹے کے پائلٹ کی قیمت 10 سے 20 ملین ڈالر کے درمیان تھی۔ ریاستہائے متحدہ میں بہت سے اسکرپٹڈ نیٹ ورک ٹیلی ویژن شوز کو خسارے کی مالی اعانت کے ذریعے مالی اعانت فراہم کی جاتی ہے: ایک اسٹوڈیو کسی شو کی پروڈکشن لاگت کی مالی اعانت کرتا ہے اور ایک نیٹ ورک اسٹوڈیو کو شو کو نشر کرنے کے حق کے لیے لائسنس فیس ادا کرتا ہے۔ یہ لائسنس فیس شو کے پروڈکشن کے اخراجات کو پورا نہیں کرتی، جس کی وجہ سے خسارہ ہوتا ہے۔ اگرچہ اسٹوڈیو شو کی اصل نشریات میں اپنا پیسہ واپس نہیں کرتا ہے، لیکن اس نے شو کی ملکیت برقرار رکھی ہے۔ یہ اسٹوڈیو کو اپنا پیسہ واپس کرنے اور ڈی وی ڈی اور بلو رے کی سنڈیکیشن اور فروخت کے ذریعے منافع کمانے کی اجازت دیتا ہے۔ یہ نظام زیادہ تر مالی خطرہ اسٹوڈیوز پر ڈالتا ہے ؛ تاہم، سنڈیکیشن اور ہوم ویڈیو مارکیٹوں میں ایک ہٹ شو کمی کی تلافی سے زیادہ کر سکتا ہے۔ اگرچہ خسارے کی مالی اعانت نیٹ ورکس پر کم سے کم مالی خطرہ رکھتی ہے، لیکن وہ بڑی ہٹ فلموں کے مستقبل کے منافع سے محروم ہو جاتے ہیں کیونکہ وہ صرف شوز کو لائسنس دے رہے ہوتے ہیں۔ اخراجات بنیادی طور پر نشریاتی نیٹ ورکس اور کچھ کیبل چینلز کے لیے اشتہاری آمدنی سے وصول کیے جاتے ہیں، جبکہ دیگر کیبل چینلز سبسکرپشن پر منحصر ہوتے ہیں۔ عام طور پر، مشتہرین، اور اس کے نتیجے میں نیٹ ورک جو اشتہارات پر انحصار کرتے ہیں، ناظرین کی کل تعداد کے مقابلے میں 18-49 عمر کی حد کے اندر ناظرین کی تعداد میں زیادہ دلچسپی رکھتے ہیں۔ اشتہارات دینے والے نوجوان بالغوں کے ساتھ کامیاب شوز کی تشہیر کے لیے زیادہ پیسے دینے کو تیار ہوتے ہیں کیونکہ وہ کم ٹیلی ویژن دیکھتے ہیں اور ان تک پہنچنا مشکل ہوتا ہے۔ ایڈورٹائزنگ ایج کے مطابق، 2007-08 سیزن کے دوران، گری کی اناٹومی فی کمرشل 419,000 ڈالر وصول کرنے میں کامیاب رہی، جبکہ CSI کے دوران ایک کمرشل کے لیے صرف 248,000 ڈالر وصول کیے گئے، حالانکہ CSI کے اوسطا تقریبا پچاس لاکھ زیادہ ناظرین تھے۔ کم عمر ناظرین کے ساتھ اپنی طاقت کی وجہ سے، فرینڈز ایک کمرشل کے لیے مرڈر، شی رائٹ سے تقریبا تین گنا زیادہ معاوضہ لینے میں کامیاب رہا، حالانکہ اس وقت دونوں سیریز کے کل ناظرین کی تعداد ایک جیسی تھی۔ گلی اور دی آفس نے 2009-10 سیزن کے دوران این سی آئی ایس سے کم کل ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کیا، لیکن این سی آئی ایس کے 150,708 ڈالر کے مقابلے میں بالترتیب اوسطا 272,694 ڈالر اور 213,617 ڈالر کمائے۔ پروڈکشن کے بعد، شو ٹیلی ویژن نیٹ ورک کے حوالے کیا جاتا ہے، جو اسے اپنے ملحقہ اسٹیشنوں کو بھیجتا ہے، جو اسے مخصوص نشریاتی پروگرامنگ ٹائم سلاٹ میں نشر کرتا ہے۔ اگر نیلسن کی درجہ بندی اچھی ہے تو شو کو ہر ممکن وقت تک زندہ رکھا جاتا ہے۔ اگر نہیں، تو شو عام طور پر منسوخ کر دیا جاتا ہے۔ اس کے بعد شو کے تخلیق کاروں کو باقی اقساط، اور مستقبل کی اقساط کے امکان کے بارے میں دوسرے نیٹ ورکس پر خریداری کرنے کے لیے چھوڑ دیا جاتا ہے۔ خاص طور پر کامیاب سیریز پر، پروڈیوسر بعض اوقات اپنے طور پر سین فیلڈ، دی کوسبی شو، کارنر گیس، اور ایم * اے * ایس * ایچ جیسی سیریز کو روک دیتے ہیں اور اسے اختتامی قسط کے ساتھ ختم کرتے ہیں، جو کبھی کبھی ایک بڑی سیریز کا اختتام ہوتا ہے۔ غیر معمولی مواقع پر، ایک سیریز جس نے خاص طور پر اعلی درجہ بندی کو اپنی طرف متوجہ نہیں کیا ہے اور اسے منسوخ کر دیا گیا ہے اگر ہوم ویڈیو ناظرین کی تعداد خاص طور پر مضبوط رہی ہے تو اسے روک دیا جا سکتا ہے۔ یہ امریکہ میں فیملی گائے اور برطانیہ میں پیپ شو کے معاملات میں ہوا ہے۔ ریاستہائے متحدہ میں، اگر شو مقبول یا منافع بخش ہے، اور کم از کم اقساط (عام طور پر 100) بنائے گئے ہیں، تو یہ براڈکاسٹ سنڈیکیشن میں جا سکتا ہے، جہاں پروگرام کو نشر کرنے کے حقوق پھر نقد میں دوبارہ فروخت کیے جاتے ہیں یا بارٹر ایکسچینج میں رکھے جاتے ہیں (اسٹیشن کے نشریاتی دن میں کہیں اور اضافی اشتہارات نشر کرنے کے بدلے کسی دکان کو مفت میں پیش کیا جاتا ہے)۔ سیزن/سیریز ٹیلی ویژن سیریز کے ذریعہ تیار کردہ اقساط کے ایک سیٹ کی وضاحت کے لیے استعمال ہونے والی اصطلاحات ملک سے ملک میں مختلف ہوتی ہیں۔ شمالی امریکی استعمال شمالی امریکی ٹیلی ویژن میں، سیریز ٹیلی ویژن پروگرام کی اقساط کا ایک منسلک مجموعہ ہے جو ایک ہی عنوان کے تحت چلتا ہے، ممکنہ طور پر کئی موسموں پر محیط ہے۔ 1960 کی دہائی کے آخر تک، ایک باقاعدہ نیٹ ورک ٹیلی ویژن سیزن میں اوسطا کم از کم 30 اقساط ہوتی تھیں، اور کچھ ٹیلی ویژن سیریز میں ایک سیزن میں 39 اقساط ہوتیں۔ اس کے بعد سے، ایک عام نیٹ ورک سیزن میں 20 سے 26 اقساط شامل ہوں گی۔ 1980 کی دہائی تک، امریکی نشریاتی نیٹ ورکس کے لیے زیادہ تر نئے پروگرام "فال سیزن" میں شروع ہوئے، جو ستمبر سے مارچ تک جاری رہے اور برائے نام 24 سے 26 اقساط پر مشتمل تھے۔ یہ اقساط اپریل سے اگست تک موسم بہار (یا موسم گرما) کے موسم کے دوران دوبارہ نشر کی گئیں۔ کیبل ٹیلی ویژن اور نیلسن سویپس کی وجہ سے، "فال" سیزن اب عام طور پر مئی تک پھیلا ہوا ہے۔ اس طرح، نشریاتی نیٹ ورک پر ایک "مکمل سیزن" اب عام طور پر ستمبر سے مئی تک کم از کم 22 اقساط تک چلتا ہے۔ ایک مکمل سیزن کو بعض اوقات کیلنڈر سال کے اختتام کے آس پاس وقفے کے ساتھ دو الگ الگ اکائیوں میں تقسیم کیا جاتا ہے، جیسے سی بی ایس پر جیریکو کا پہلا سیزن۔ جب یہ تقسیم ہوتی ہے، تو اقساط کے آخری نصف حصے کو بعض اوقات حرف بی کے ساتھ حوالہ دیا جاتا ہے جیسا کہ "آخری نو اقساط (دی سوپرنوس کی) اس کا حصہ ہوں گی جسے یا تو سیزن 6، پارٹ 2 یا سیزن 6 بی کہا جا رہا ہے، یا" فیوٹوراما اپنے سیزن کو ساؤتھ پارک کی طرح تقسیم کر رہا ہے، ایک وقت میں آدھا سیزن کر رہا ہے، لہذا یہ ان کے لیے سیزن 6 بی ہے "۔ 1990 کی دہائی سے، ان چھوٹے سیزنوں کو "5" یا نصف سیزن بھی کہا جاتا ہے، جہاں ستمبر اور دسمبر کے درمیان شوز کے رن کو "سیزن ایکس" کا لیبل لگایا جاتا ہے، اور جنوری اور مئی کے درمیان دوسرے رن کو "سیزن ایکس 5" کا لیبل لگایا جاتا ہے۔ اس کی مثالوں میں 2004 کا بیٹل اسٹار گیلیکٹکا کا اوتار، اے بی سی کا فلیش فارورڈ، اور اے بی سی فیملی کا میک اٹ یا بریک اٹ شامل ہیں۔ کم از کم 2000 کی دہائی سے، سامعین کی دلچسپی کا اندازہ لگانے کے لیے، نئی نشریاتی ٹیلی ویژن سیریز کو اکثر صرف پہلی 10 سے 13 اقساط کے لیے آرڈر (فنڈ) کیا جاتا ہے۔ اگر کوئی سیریز مقبول ہے، تو نیٹ ورک "بیک نائن آرڈر" رکھتا ہے اور سیزن باقاعدہ 20 سے 26 اقساط تک مکمل ہو جاتا ہے۔ تاہم، ایک قائم شدہ سیریز جو پہلے سے ہی مقبول ہے، عام طور پر سیزن کے آغاز میں فوری طور پر مکمل سیزن آرڈر وصول کرے گی۔ مڈ سیزن ریپلیسمنٹ عام طور پر 10 سے 13 اقساط کا ایک کم مہنگا شارٹ رن شو ہے جو ایک اصل سیریز کی جگہ لینے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہے جو سامعین کو حاصل کرنے میں ناکام رہا اور اسے نہیں اٹھایا گیا۔ ایک "سیریز فائنل" سیریز کا آخری شو ہوتا ہے اس سے پہلے کہ شو اب پیش نہ کیا جائے۔ (برطانیہ میں، اس کا مطلب ایک سیزن کا اختتام ہے، جسے ریاستہائے متحدہ میں "سیزن فائنل" کے طور پر جانا جاتا ہے۔) اسٹریمنگ سروسز کا وقت اگلی سہ ماہی تک پہنچ جاتا ہے تاکہ صارفین کو کم از کم ایک اور سہ ماہی کی تجدید کے لیے آمادہ کیا جا سکے۔ ریاستہائے متحدہ میں ایک معیاری ٹیلی ویژن سیزن زیادہ تر موسم خزاں اور سردیوں میں ستمبر کے آخر سے مئی تک چلتا ہے۔ جون کے موسم گرما کے مہینوں کے دوران تقریبا وسط ستمبر تک، نیٹ ورک کے نظام الاوقات میں عام طور پر ان کے فلیگ شپ پروگراموں کے دوبارہ چلانے، کم درجہ بندی کی توقعات کے ساتھ پہلی بار چلنے والی سیریز، اور دیگر خصوصی خصوصیات شامل ہیں۔ فرسٹ رن اسکرپٹڈ سیریز عام طور پر مختصر ہوتی ہیں اور مرکزی سیزن کے دوران نشر ہونے والے سیریز کے مقابلے میں کم پروفائل کی ہوتی ہیں اور اس میں محدود سیریز کے ایونٹس بھی شامل ہو سکتے ہیں۔ ریئلٹی اور گیم شو بھی شیڈول کا ایک فکسچر رہے ہیں۔ کینیڈا میں، تجارتی نیٹ ورک امریکی ٹیلی ویژن سیزن کے ساتھ مل کر زیادہ تر امریکی پروگرامنگ نشر کرتے ہیں، لیکن ان کے اصل کینیڈین شوز امریکی ٹیلی ویژن پروڈکشن کے مقابلے میں برطانوی کے قریب ماڈل کی پیروی کرتے ہیں۔ کینیڈا میں دستیاب چھوٹے پروڈکشن بجٹ کی وجہ سے، کینیڈا کے شو کا سیزن عام طور پر 20 یا اس سے زیادہ کے بجائے زیادہ سے زیادہ 13 اقساط تک چلتا ہے، حالانکہ کارنر گیس یا مرڈوک مسٹریز جیسی غیر معمولی مقبول سیریز کو بعد کے سیزن میں 20 اقساط کے آرڈر مل سکتے ہیں۔ کینیڈین شوز کو عام طور پر ایک ہی سیزن کے اندر "بیک نائن" ایکسٹینشنز نہیں ملتی ہیں، تاہم یہاں تک کہ ایک مقبول سیریز بھی صرف اس سال کے لیے ختم ہوتی ہے جب اصل پروڈکشن آرڈر نشر ہونا ختم ہو جاتا ہے، اور 13 سے زیادہ اقساط کا توسیعی آرڈر موجودہ سیزن کی توسیع کے بجائے اگلے سیزن کے تجدید آرڈر پر لاگو ہوتا ہے۔ صرف عوامی سی بی سی ٹیلی ویژن عام طور پر پورے سال کینیڈا میں تیار کردہ پروگرامنگ کا شیڈول بناتا ہے۔ تجارتی نیٹ ورک عام طور پر اب موسم خزاں میں کینیڈا کی پروڈکشن کو نشر کرنے سے گریز کرتے ہیں، کیونکہ اس طرح کے شو عام طور پر امریکی موسم خزاں کے تشہیر کے حملے کے درمیان کھو جاتے ہیں۔ اس کے بجائے، تجارتی نیٹ ورکس پر کینیڈا کے تیار کردہ شوز عام طور پر سردیوں میں یا تو منسوخ شدہ امریکی شوز کے وسط سیزن کے متبادل کے طور پر یا موسم گرما میں نشر ہوتے ہیں (جس سے موسم گرما کی دوڑ کے لیے امریکی نیٹ ورک کے ذریعے پک کیے جانے کے امکانات بھی بہتر ہو سکتے ہیں)۔ منی سیریز، محدود سیریز، اور ایونٹ سیریز اگرچہ ٹیلی ویژن انڈسٹری میں 13 یا 22 قسطوں کے سیزن کے نیٹ ورک آرڈر اب بھی وسیع ہیں، لیکن کئی شوز اس روایتی رجحان سے ہٹ گئے ہیں۔ بند اختتام اور دوسرے شوز کے مقابلے میں کم لمبائی کے لیے لکھے گئے، ان کی مارکیٹنگ مختلف اصطلاحات کے ساتھ کی جاتی ہے۔ منی سیریز: ایک بہت ہی مختصر، بند سیریز، عام طور پر دو یا زیادہ حصوں (راتوں) میں چھ یا اس سے زیادہ گھنٹے، ایک توسیعی ٹیلی ویژن فلم کی طرح۔ بہت سی ابتدائی منی سیریز اس وقت کے مشہور ناولوں کی موافقت تھیں، جیسے کہ دی نیشنل ڈریم (1974)، روٹس (1977)، اور نارتھ اینڈ ساؤتھ (1985)۔ حالیہ برسوں میں، جیسا کہ دی ہالی ووڈ رپورٹر کے ذریعہ انٹرویو کیے گئے کئی ٹیلی ویژن ایگزیکٹوز نے بیان کیا ہے، منی سیریز کی اصطلاح انڈسٹری کے اندر منفی معنی رکھتی ہے، جو کہ میلوڈراما کے بھاری کاموں سے وابستہ ہو گئی ہے جو عام طور پر اس فارمیٹ کے تحت تیار کیے جاتے تھے، جبکہ محدود سیریز یا ایونٹ سیریز کو زیادہ احترام حاصل ہوتا ہے۔ محدود سیریز: منی سیریز سے اس لحاظ سے الگ ہے کہ پروڈکشن میں تجدید کی صلاحیت نظر آتی ہے، لیکن اس کی ضرورت کے بغیر ہر سیزن میں ایک عام آرڈر کے طور پر اتنی ہی اقساط ہوں۔ گنبد کے تحت، قاتل خواتین، اور لوتھر کو محدود سیریز کے طور پر فروخت کیا گیا۔ انتھولوجی سیریز کی انفرادی سیزن لمبائی کی کہانیاں جیسے امریکن ہارر اسٹوری، فارگو، اور ٹرو ڈیٹیکٹو کو بھی "محدود سیریز" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ پرائم ٹائم ایمیز کو انتھولوجی اور دیگر محدود سیریز کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے اپنی منی سیریز/محدود سیریز کے زمرے میں متعدد تبدیلیاں کرنی پڑیں۔ ایونٹ سیریز: بڑے پیمانے پر مارکیٹنگ کی اصطلاح سمجھی جاتی ہے، جو ایونٹ ٹیلی ویژن کے عمومی زمرے میں آتی ہے۔ یہ اصطلاح تقریبا کسی بھی نئی، مختصر مدت کی سیریز پر لاگو کی جا سکتی ہے، جیسے کہ 24: لائیو اینڈر ڈے۔ اسے صرف دو ہفتوں تک نشر ہونے والے دی ملین سیکنڈ کوئز جیسے گیم شوز کو بیان کرنے کے لیے بھی استعمال کیا گیا ہے۔ برطانیہ، آئرلینڈ اور آسٹریلیا کا استعمال برطانیہ اور دیگر ممالک میں، اقساط کے ان سیٹوں کو "سیریز" کہا جاتا ہے۔ آسٹریلیا میں، نشریات شمالی امریکہ کے استعمال سے مختلف ہو سکتی ہے۔ اصطلاحات سلسلہ اور موسم دونوں استعمال ہوتے ہیں اور ایک جیسے ہیں۔ مثال کے طور پر، بیٹل اسٹار گیلیکٹکا کی ایک اصل سیریز کے ساتھ ساتھ ایک ریمیک بھی ہے، دونوں کو انفرادی سیزن کی اپنی تعداد کے ساتھ ایک مختلف سیریز سمجھا جاتا ہے۔ آسٹریلوی ٹیلی ویژن امریکی ٹیلی ویژن کی طرح "سیزنز" کی پیروی نہیں کرتا ؛ مثال کے طور پر، کوئی "فال سیزن" یا "فال شیڈول" نہیں ہے۔ کئی سالوں تک، آسٹریلیا میں رات کے وقت مقبول ڈرامے سال کے زیادہ تر وقت چلتے تھے، اور صرف موسم گرما کے دوران (دسمبر سے فروری تک، جیسا کہ آسٹریلیا جنوبی نصف کرہ میں ہے) تعطیلات میں جاتے تھے، جب درجہ بندی نہیں کی جاتی تھی۔ لہذا، مقبول ڈرامے عام طور پر ہر سال فروری سے نومبر تک چلتے تھے۔ یہ شیڈول 1970 کی دہائی میں نمبر 96 سمیت مقبول ڈراموں کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ بہت سے ڈرامہ سیریز، جیسے میک لیوڈز ڈاٹرز، کو ہر سیزن میں 22 سے 32 اقساط موصول ہوئی ہیں۔ عام طور پر، صابن اوپیرا، جو آسٹریلیا میں ہمیشہ سیزن فارمیٹ میں چلتے ہیں، جیسے ہوم اور اوے، عام طور پر جنوری کے آخر میں ایک نیا سیزن شروع ہوتا ہے، جبکہ سیزن کا اختتام نومبر کے آخر میں نشر ہوتا ہے، کیونکہ شو دو ماہ کے لیے آف ایئر ہوتا ہے، یا بعض اوقات شیڈول کے لحاظ سے زیادہ طویل ہوتا ہے۔ حالیہ برسوں میں، ایک نیا سیزن فروری کے اوائل میں شروع ہوگا، اور سیزن کا اختتام دسمبر کے اوائل میں نشر ہوگا۔ ہوم اور ایویز کے آغاز کے بعد سے، اسے عام طور پر ہر سیزن میں 230 اقساط موصول ہوتی ہیں۔ کچھ سیزنز میں 205 اور 235 اقساط کے درمیان کمیشن دیکھا گیا ہے۔ اولمپکس کے دوران، ہوم اور اوے اکثر وقفے پر جاتے تھے، جسے "اولمپک کلف ہینجر" کہا جاتا تھا۔ اس لیے اقساط کی تعداد میں کمی آئے گی۔ آسٹریلیائی صورتحال کامیڈی سیریز کے سیزن تقریبا 13 اقساط طویل ہوتے ہیں اور فروری اور نومبر کے درمیان کسی بھی وقت پریمیئر ہوتے ہیں۔ حالیہ برسوں میں برطانوی شوز مختصر سیریز کی طرف مائل ہوئے ہیں۔ مثال کے طور پر، طویل عرصے سے چلنے والے سائنس فکشن شو ڈاکٹر ہو کی پہلی سیریز میں 1963 میں بائیتالیس 25 منٹ کی اقساط پیش کی گئیں، اور ہر سال اسی طرح کی تعداد کے ساتھ جاری رہی جب تک کہ اسے 1970 تک گھٹا کر پچیس کر دیا گیا تاکہ پروڈکشن میں ہونے والی تبدیلیوں کو ایڈجسٹ کیا جا سکے اور اداکاروں کے کام کے بوجھ کو نمایاں طور پر کم کیا جا سکے) اور 1984 تک جاری رہا۔ 1985 کے لیے کم لیکن لمبی اقساط دکھائی گئیں، لیکن 1986 میں مختصر اقساط پر واپسی کے بعد بھی، بی بی سی کے اندر حمایت کی کمی کا مطلب تھا کہ کم اقساط شروع کی گئیں جس کی وجہ سے 1989 میں 25 منٹ کی صرف چودہ اقساط سامنے آئیں جس کے بعد اسے منسوخ کر دیا گیا۔ 2005 سے ڈاکٹر ہو کا احیاء تیرہ 45 منٹ کی قسطوں پر مشتمل ہے۔ برطانیہ میں کچھ سیریز ہیں جن کی اقساط کی تعداد زیادہ ہے، مثال کے طور پر واٹرلو روڈ 8 سے 12 اقساط کے ساتھ شروع ہوا، لیکن سیریز تین کے بعد سے یہ بڑھ کر بیس اقساط تک پہنچ گیا اور سیریز سات میں 30 اقساط ہوں گی۔ حال ہی میں، امریکی نان کیبل نیٹ ورکس نے بھی کچھ پروگراموں، خاص طور پر ریئلٹی شوز، جیسے سروائیور کے لیے مختصر سیریز کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کر دیا ہے۔ وہ اکثر ہر سال دو سیریز نشر کرتے ہیں، جس کے نتیجے میں ہر سال تقریبا ایک ڈرامے کی طرح اقساط کی تعداد ہوتی ہے۔ یہ 1950 کی دہائی سے ایک کمی ہے، جس میں بہت سے امریکی شوز (جیسے. گنسموک) ہر سیزن میں 29 اور 39 اقساط کے درمیان تھا۔ تجارتی ٹیلی ویژن کے اوقات کے اندر حقیقی کہانی سنانے کا وقت بھی 21 ویں صدی کے اوائل میں ہر 60 میں سے 50 منٹ سے کم ہو کر موجودہ 44 (اور کچھ نیٹ ورکس پر اس سے بھی کم) ہو گیا ہے۔ آسٹریلیا اور برطانیہ دونوں میں ڈی وی ڈی اور بلو رے ریلیز کے لیے "سیزن" اور "سیریز" کا استعمال مختلف ہے۔ آسٹریلیا میں، مقامی طور پر تیار کردہ بہت سے شوز کو ہوم ویڈیو ریلیز پر مختلف طور پر کہا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، ٹیلی ویژن ڈرامہ سیریز پیکڈ ٹو دی رافٹرز یا وینٹ ورتھ کے ایک سیٹ کو "سیزن" ("مکمل پہلا سیزن" وغیرہ کہا جاتا ہے۔ )، جبکہ تانگل جیسی ڈرامہ سیریز کو "سیریز" ("سیریز 1، وغیرہ) کے نام سے جانا جاتا ہے۔ برطانوی پروڈیوس کردہ شوز جیسے مسز براؤنز بوائز کو آسٹریلیا میں ڈی وی ڈی اور بلو رے ریلیز کے لیے "سیزن" کہا جاتا ہے۔ برطانیہ اور آئرلینڈ میں، زیادہ تر پروگراموں کو 'سیریز' کہا جاتا ہے جبکہ 'سیزن' کچھ امریکی اور بین الاقوامی ریلیزز کے لیے استعمال ہونا شروع ہو رہا ہے۔ مصر 1980 اور 1990 کی دہائی ٹیلی ویژن منی سیریز کا سنہری دور تھا جس نے لاکھوں مصریوں کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ مثال کے طور پر، اس وقت سب سے زیادہ ریٹنگ دی فیملی آف مسٹر شلاش منی سیریز کو دی گئی تھی، جس میں صلاح زلفکار اور لیلی تہر نے اداکاری کی تھی۔ ریاستہائے متحدہ میں، گھنٹے بھر کے ٹائم سلاٹس کے لیے تیار کیے جانے والے ڈرامے عام طور پر 37-42 منٹ کے ہوتے ہیں (اشتہارات کو چھوڑ کر)، جبکہ 30 منٹ کے ٹائم سلاٹس کے لیے تیار کیے جانے والے سیٹ کام عام طور پر 18-21 منٹ کے ہوتے ہیں۔ مستثنیات ہیں: سبسکرپشن پر مبنی ٹی وی چینلز، جیسے کہ ایچ بی او، اسٹارز، سنیمیکس، اور شو ٹائم میں ایسی اقساط ہوتی ہیں جو برطانیہ کی طرح 45-48 منٹ لمبی ہوتی ہیں۔ برطانیہ میں، ڈرامے عام طور پر تجارتی چینلز پر 46-48 منٹ اور بی بی سی پر 57-59 منٹ سے چلتے ہیں۔ آدھے گھنٹے کے پروگرام تجارتی چینلز پر تقریبا 22 منٹ اور بی بی سی پر تقریبا 28 منٹ کے ہوتے ہیں۔ بی بی سی پر طویل مدت اشتہارات کے وقفوں کی کمی کی وجہ سے ہے۔ فرانس میں، زیادہ تر ٹیلی ویژن شوز (چاہے وہ ڈرامے ہوں، گیم شوز ہوں یا دستاویزی فلمیں) کی مدت 52 منٹ ہوتی ہے۔ یہ تقریبا تمام فرانسیسی نیٹ ورکس (TF1، فرانس 2، فرانس 5، M6، کینال +، وغیرہ) پر یکساں ہے۔ یہ بھی دیکھیں ریڈیو پروگرام اداکاروں کی فہرستیں بذریعہ ٹیلی ویژن سیریز ٹیلی ویژن پروگراموں کی فہرستیں امریکی عوامی رسائی ٹیلی ویژن پروگراموں کی فہرست حوالہ جات بیرونی روابط نیشنل ٹیلی ویژن گائیڈز 1970 کی دہائی کی تفریح بی بی سی آؤٹ سائیڈ براڈکاسٹ پروڈکشن تفریح 1960 کی دہائی 16 ملی میٹر ٹیلی ویژن عملہ ایک بنیادی انٹرویو تسلسل کے لیے شوٹ کرنے کا منصوبہ بنا رہا ہے ٹیلی سین عمل کا مظاہرہ جو فلم پر شوٹ کیے گئے پروگراموں کو نشر کرنے کی اجازت دیتا ہے شو