Medardo Rosso
میڈارڈو روسو (21 جون 1858-31 مارچ 1928) ایک اطالوی مجسمہ ساز تھا۔ انہیں اپنے ہم عصر اور مداح آگسٹ روڈن کی طرح پوسٹ امپریشنسٹ انداز میں کام کرنے والا فنکار سمجھا جاتا ہے۔ سوانح عمری اور کام روسو ٹورین میں پیدا ہوئے، جہاں ان کے والد ریلوے اسٹیشن انسپکٹر کے طور پر کام کرتے تھے، اور جب روسو بارہ سال کے تھے تو ان کا خاندان میلان چلا گیا۔ 24 سال کی عمر میں، فوج میں کام کرنے کے بعد، روسو نے بریرا اکیڈمی میں داخلہ لیا، جہاں سے اسے جلد ہی ایک طالب علم کو مکے مارنے کے بعد نکال دیا جائے گا جس نے اس پٹیشن پر دستخط کرنے سے انکار کر دیا تھا جس میں روسو نے مطالبہ کیا تھا کہ ڈرائنگ کلاسوں کے لیے زندہ ماڈل اور جسم کے اعضاء استعمال کیے جائیں، جو اس وقت اطالوی اکیڈمیوں میں ایک معیاری عمل تھا۔ اپنے 1889 کے زندہ فنکاروں کے المناک میں، اینجلو ڈی گوبرنیٹس نے ایک فنکار کی حیثیت سے روسو کے ابتدائی سالوں کی ایک رومانوی تصویر پیش کی: (اس نے) ہر اسکول میں، ہر طریقہ کے ساتھ، ہر اکیڈمی کے ساتھ بغاوت کی، تجارت، فن کاری سے متعلق کسی بھی چیز سے نفرت کرتے ہوئے، جلد ہی خود کو تنہا پایا، بغیر کسی مدد کے، مالک کے، مشیروں کے بغیر، اور قیدی اور حسد کرنے والے ساتھیوں کے ایک گروپ کے ساتھ جنہوں نے اسے پھنسایا، جب اس نے اپنا راستہ آزمایا اور اپنی صلاحیتوں، اپنی چالاکی کا مظاہرہ کیا۔ لیکن بائبل کی کہاوت "اکیلے چلے جائیں!" اس نے اسے خوفزدہ نہیں کیا، یہاں تک کہ ایک پورے نظام کے ساتھ جدوجہد کرنے والے ان طویل روزمرہ کے چوکیوں میں بھی جو کئی سالوں سے جیت چکے تھے، اس کے اور اس مخالف کے مضبوط حامیوں کے باوجود، اس نے اپنی طاقت میں اضافہ محسوس کیا، اپنی صلاحیتوں کو فروغ دیا، اس نے ایک وسیع نئے فنکارانہ افق کا تصور کیا جو پہلے کبھی نہیں دیکھا گیا تھا، اور کام کرنا شروع کر دیا اور اسے امتحان میں رکھنا شروع کر دیا۔ 1881 میں میلان میں شروع کرتے ہوئے، روسو نے کانسی کے مجسمے اور اعداد و شمار تیار کرنا شروع کیے جو بڑے پیمانے پر حقیقت پسندانہ اثرات کی عکاسی کرتے ہیں، جیسے کاموں کے ساتھ ہولیگن (1882) اور بوسہ انڈر دی لیمپ پوسٹ (1882)۔ روس کا انداز 1882 کے بعد تبدیل ہونا شروع ہوا، ممکنہ طور پر امپریشنزم کی دریافت کی وجہ سے، اور اس عرصے کے دوران ان کے کچھ ابتدائی کام، جن میں پورٹینیا (دربان) (1883-84) اور کارنی آلٹروئی (دوسروں کا گوشت) (1883-84) شامل ہیں، "روشنی اور سائے کے کھیل کو نرم کرنے کے لیے خاکے دار ماڈلنگ، چپٹے طیاروں، اور آہستہ سے ماڈیول شدہ سطحوں کے حق میں تفصیل کے نقصان کا مشورہ دینا شروع کر دیتے ہیں۔" روسو نے کبھی بھی اپنے مجسموں کے لیے ابتدائی ڈرائنگ نہیں بنائی، اس کے بجائے براہ راست مٹی کے ساتھ کام کرنے کا انتخاب کیا جس سے وہ پلاسٹر میں ایک ورکنگ ماڈل بنائے گا، جسے بعد میں منفی مولڈ بنانے کے لیے استعمال کیا گیا جس میں وہ سیر پرڈیو طریقہ استعمال کرتے ہوئے کانسی میں ڈالتا تھا، اور وہ پلاسٹر میں بھی کام کرتا تھا، اور بہت بعد میں، پلاسٹر کے اندرونی حصے کے ساتھ موم۔ کچھ آرٹ مورخین نے تجویز کیا ہے کہ روسو نے 1884 میں پیرس کا سفر کیا اور مجسمہ ساز جولس ڈالو کے اسٹوڈیو میں کام کیا، لیکن کسی تاریخی ریکارڈ نے اس کی تصدیق نہیں کی ہے۔ میلان میں، روسو نے 1880 کی دہائی کے وسط میں چھوٹے پیمانے کے کاموں کو کاسٹ کرنا جاری رکھا، اس کے علاوہ عوامی یادگاروں کے لیے اندراجات کا ایک سلسلہ، جیسے کہ نقاد فلپو فلپی کی آخری رسومات کی یادگار۔ روسو 1889 میں پیرس منتقل ہو گئے، جہاں وہ پہلی جنگ عظیم کے بعد تک رہیں گے اور کام کریں گے۔ پیرس میں رہتے ہوئے، انہوں نے متعدد بااثر شخصیات سے ملاقات کی اور انہیں متاثر کیا، جن میں مصنف ایمیل زولا بھی شامل تھے، جنہیں روسو نے یہ کہنے پر راضی کیا کہ وہ بریچینو کی کاسٹ کے مالک ہیں، جس سے فنکار کا قد بلند ہوا، ساتھ ہی ساتھ امپریشنسٹوں کے انجینئر اور سرپرست ہنری روارٹ، جن کے بارے میں روسو نے 1890 تک کانسی میں تصویر کشی کی تھی۔ اپنے پیرس کے دور میں، روسو نے اپنے اسٹوڈیو میں فوٹو گرافی کے ساتھ بھی تجربہ کرنا شروع کیا، اور انہوں نے ان تین جہتی کاموں کے مختلف تاثرات کو حاصل کرنے کے لیے مختلف قسم کے روشنی کے حالات، فوکیز اور کمپوزیشن کے تحت کاموں کی تصاویر کھینچیں، اکثر پرنٹنگ کے عمل میں مزید ہیرا پھیری کرتے ہوئے اور مجسمہ سازی کے مضامین کی مرکوز جھلکیاں پیدا کرنے کے لیے فوٹو گرافی کے پرنٹس کو فصل، فولڈنگ، کھرچنا، یا پینٹ کرنا۔ ایک مجسمہ ساز کے طور پر، روسو کے بنیادی خدشات میں سے ایک مجسمہ کی جسمانی کمیت کو روشنی کے عارضی اور عارضی اثرات کے تابع کرنا تھا۔ تو کھردری، بے ساختہ ماڈلنگ کے ذریعے کہ وہ پھر کانسی، پلاسٹر، یا موم میں کاسٹ کرے گا۔ روسو نے پیرس میں ایک اسٹوڈیو برقرار رکھا جس میں اس نے اپنی فاؤنڈری بنائی، ایک ایسے وقت میں جب زیادہ تر مجسمہ ساز اپنے سانچوں کو کاسٹ کرنے کے لیے پیشہ ورانہ فاؤنڈریوں میں بھیج دیتے تھے۔ اس آزادی نے روسو کو اپنے کاموں کی سطحوں کو انتہائی غیر روایتی طریقوں سے جوڑ توڑ کرنے کا موقع فراہم کیا، اکثر ان چیزوں کو برقرار رکھا جنہیں دوسرے "کاسٹنگ ایرر" سمجھتے اور پلاسٹر کی سرمایہ کاری کو صاف نہ کرنے کا انتخاب کیا جو کاسٹنگ کے بعد کانسی کے کام پر چھوڑی جاتی۔ روسو کے نزدیک، ان مداخلتوں کو بصری یا نظری اثرات پیدا کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا جس کے ذریعے مجسمہ سازی کی مادیت، جتنی اس کی مشق کے لیے مرکزی تھی، ناظرین کے تاثر کو زیر کرتی تھی: روشنی ہمارے وجود کا جوہر ہے، ایک ایسا فن کا کام جس کا روشنی سے کوئی تعلق نہیں ہے اسے وجود کا کوئی حق نہیں ہے۔ روشنی کے بغیر اس میں اتحاد اور وسعت کی کمی ہونی چاہیے-یہ چھوٹا، معمولی، غلط تصور کا پابند ہے، جو ضروری ہے کہ مادے پر مبنی ہو۔ مجسمہ سازی کا کام چھونے کے لیے نہیں بنایا جاتا، بلکہ فنکار کے ارادے کے مطابق اس طرح یا اس طرح کے فاصلے پر دیکھا جاتا ہے۔ ہمارا ہاتھ ہمیں اپنے شعور میں اقدار، ہڈیوں، رنگوں-ایک لفظ میں، چیز کی زندگی کو لانے کی اجازت نہیں دیتا ہے۔ فن کے کسی کام کی اندرونی اہمیت کو حاصل کرنے کے لیے، ہمیں مکمل طور پر بصری تاثر پر انحصار کرنا چاہیے اور ہمدردی پر مبنی بازگشت پر جو ہماری یادداشت اور شعور میں جاگتی ہے، نہ کہ ہماری انگلیوں کے رابطے پر۔ روسو نے پیرس میں اپنا اسٹوڈیو برقرار رکھا، جہاں انہوں نے اپنے مجسموں کی نمائش کی اور بڑے جمع کنندگان اور عجائب گھروں کو کام فروخت کیے۔ اس نے آگسٹ روڈن کے ساتھ دوستی قائم کی، اور دونوں فنکاروں نے کاموں کا تبادلہ کیا، حالانکہ ان کا رشتہ اس وقت ختم ہو گیا جب پریس میں فنکارانہ اثر و رسوخ کے بارے میں بحث کے بعد، ایک ناراض روزسو نے محسوس کیا کہ روڈن اس کے لیے اپنے قرض کو تسلیم کرنے میں ناکام رہا ہے۔ 1906 میں، روزسو نے اپنے آخری اصل موضوع کا احساس کام ایکس پیور (بچے کو دیکھیں) کے ساتھ کیا۔ پانچ سالہ الفریڈ ولیم مونڈ کی تصویر بنانے کی ناکام کوششوں کے سلسلے کے بعد، روزسو نے اسے بعد میں ایک تیار شدہ پردے کے پیچھے کھڑا دیکھا، جس سے تیار شدہ کام سے ظاہر ہونے والے تاثر کو متاثر کیا گیا۔ اپنی زندگی کے آخری بیس سالوں میں انہوں نے کوئی نیا اصل مضمون تخلیق نہیں کیا، بلکہ پچھلے کاموں کو مختلف طریقوں سے دوبارہ ترتیب دینے پر توجہ مرکوز کی۔ اپنی زندگی کے اختتام پر، وہ ذیابیطس کا شکار ہو گئے اور 1928 میں متاثرہ ٹانگ کے کاٹنے کے بعد 70 سال کی عمر میں میلان میں انتقال کر گئے۔ نمائش 2 اکتوبر سے 23 نومبر 1963 تک، نیویارک میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ نے میڈارڈو روسو، 1858-1928 پیش کیا، جو ریاستہائے متحدہ میں فنکار کے کام کی پہلی بڑی میوزیم نمائش ہے۔ نمائشی کیٹلاگ میں، کیوریٹر مارگریٹ سکولاری بار نے لکھا ہے کہ "روسو کا فن پیچیدہ، مبہم ہے، ان کا وژن اتنا ہی شاعرانہ ہے جتنا کہ مقصد۔" 17 اکتوبر 2014 سے 27 جون 2015 تک، سینٹر فار اطالوی ماڈرن آرٹ نے ماڈرنسٹ آرٹسٹ کی طرف سے مجسمہ سازی، ڈرائنگ اور تجرباتی فوٹو گرافی کی تنصیب پیش کی، جس سے ایک فنکار کی رینج کا انکشاف ہوا جو بنیادی طور پر اپنے سہ جہتی کام کے لیے جانا جاتا ہے۔ 11 نومبر 2016 سے 13 مئی 2017 تک، سینٹ لوئس میں پلٹزر آرٹس فاؤنڈیشن میڈارڈو روسو: لائٹ اینڈ فارم میں تجربات پیش کر رہی ہے، جو 1963 کے موما شو کے بعد سے امریکی میوزیم میں فنکار کے کام کی سب سے بڑی نمائش ہے۔ کلیدی کاموں کی فہرست پورٹینیا (دربان)، 1883 کارنی آلٹروئی (دوسروں کا گوشت)، امپریشن ڈی امنیبس (ایک آمنیبس کا تاثر)، 1884-87 (تباہ شدہ) ایٹاس اورییا (سنہری دور)، دیر سے 1885-86 اینفنٹ آو سین (چھاتی پر بچہ)، دیر سے 1889-90 بامبینو ایبریو (یہودی لڑکا)، 1892 بک میکر، 1893-95 اینفنٹ مالاڈ (بیمار بچہ)، 1893-95 یویٹ گیلبرٹ، 1895 میڈم ایکس، 1896 ایکس پیور، 1906 سلیکٹ مجسمہ سازی مینو بورگ روما، ڈی لوکا ایڈیٹری، 1970 میڈارڈو روسو، اور لوسیانو کیرمیل۔ میڈارڈو روسو: موم اور کانسی میں تاثرات، 1882-1906۔ نیویارک: کینٹ فائن آرٹ، 1988۔ شیرون ہیکر، "میڈارڈو روسو کا پہلا کمیشن"۔ برلنگٹن میگزین 138:1125 (1996): 817-822۔ شیرون ہیکر، "ایل ایسورڈیو ملینز دی میڈارڈو راسو"۔ بولٹینو ڈیل اکیڈیمیا ڈیگلی یوٹلیٹی، 65 (1998): 185-201۔ شیرون ہیکر، "مبہم باڈیز: میڈارڈو روسو کی بریرا پٹیشن"۔ دی برلنگٹن میگزین 142:1173 (2000): 773-777۔ شیرون ہیکر، "میڈارڈو روسو"، ایس۔ وی۔، دی انسائیکلوپیڈیا آف سکلپچر، جلد۔ 3، P-Z، Ed۔ انتونیا بوسٹروم۔ نیویارک اور لندن: روٹلیج، 2000۔ 1470-1473۔ جیوانی لسٹا، کرسٹینا میوچی، "میڈارڈو روسو: سکلٹورا ای فوٹوگرافیا"، 5 براعظم، 2003 شیرون ہیکر، "ریفلیکشنز آن ریپیٹیشن ان دی اسکلپچر آف میڈارڈو روسو"۔ میڈارڈو روسو: دوسرا تاثرات۔ (ex. بلی۔، ہارورڈ آرٹ میوزیم)۔ ہیری کوپر اور شیرون ہیکر۔ نیو ہیون اور لندن: ییل یونیورسٹی پریس، 2003۔ شیرون ہیکر، "فلیٹنگ ریولیشنز: میڈارڈو روسو کے موم مجسمہ میں مدت کا خاتمہ"۔ عارضی اجسام: موم مجسمہ اور انسانی شکل۔ ایڈ۔ آر۔ پینزانیلی۔ گیٹی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ ایشوز اینڈ ڈبیٹس بک سیریز۔ لاس اینجلس: جے پی گیٹی ٹرسٹ، 2008۔ 131-153۔ میڈارڈو روسو۔ کیٹالوگو راگیوناٹو ڈیلا سکلٹورا اے کیورا دی پاؤلا مولا، فابیو وٹوچی، سکیرا، 2009 شیرون ہیکر، "این اینفنٹ ملاڈے بائی میڈارڈو روسو فرام دی کلیکشن آف لوئس واکسیلس"، دی برلنگٹن میگزین 152:1292 (2010): 727-735۔ حوالہ جات بیرونی روابط میوزیو میڈارڈو راسو (بارزیو، اٹلی) میڈارڈو راسو: روشنی اور شکل میں تجربات 1858 کی پیدائش 1928 موت ٹورین کے فنکاروں کی سمٹیرو یادگار دی میلانو بریرا اکیڈمی کے سابق طالب علم 20 ویں صدی کے اطالوی مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے اطالوی مرد فنکار 19 ویں صدی کے اطالوی مرد مجسمہ ساز 19 ویں صدی کے اطالوی مرد فنکار