Adolfo Farsari
ایڈولفو فارساری (11 فروری 1841-7 فروری 1898) یوکوہاما، جاپان میں مقیم ایک اطالوی فوٹوگرافر تھا۔ ان کا اسٹوڈیو، جاپان کا آخری قابل ذکر غیر ملکی ملکیت والا اسٹوڈیو، ملک کی سب سے بڑی اور سب سے زیادہ مشہور تجارتی فوٹو گرافی کی فرموں میں سے ایک تھا۔ زیادہ تر فارساری کے درست تکنیکی معیارات اور ان کی کاروباری صلاحیتوں کی وجہ سے، اس نے جاپان میں فوٹو گرافی کی ترقی پر نمایاں اثر ڈالا۔ امریکی خانہ جنگی میں خدمات سمیت ایک مختصر فوجی کیریئر کے بعد، وہ ایک کامیاب کاروباری اور تجارتی فوٹوگرافر بن گئے۔ ان کے فوٹو گرافی کے کام کو بہت عزت دی جاتی تھی، خاص طور پر ان کے ہاتھ کے رنگ کے پورٹریٹ اور مناظر، جنہیں انہوں نے زیادہ تر غیر ملکی باشندوں اور ملک آنے والوں کو فروخت کیا۔ فارساری کی تصاویر کو وسیع پیمانے پر تقسیم کیا جاتا تھا، کتابوں اور رسالوں میں پیش کیا جاتا تھا یا ان کا ذکر کیا جاتا تھا، اور بعض اوقات دوسرے ذرائع ابلاغ میں فنکاروں کے ذریعہ دوبارہ تخلیق کیا جاتا تھا۔ انہوں نے جاپان کے لوگوں اور مقامات کے بارے میں غیر ملکی تصورات کو شکل دی، اور کچھ حد تک اس بات کو متاثر کیا کہ جاپانی خود کو اور اپنے ملک کو کیسے دیکھتے ہیں۔ ابتدائی سالوں میں ایڈولفو فارساری ویسنزا، لومبارڈی وینیشیا (اس وقت آسٹریا کی سلطنت کا حصہ، جو اب اٹلی میں ہے) میں پیدا ہوئے تھے۔ انہوں نے 1859 میں اطالوی فوج میں اپنے کیریئر کا آغاز کیا لیکن 1863 میں امریکہ ہجرت کر گئے۔ ایک پرجوش خاتمے کے حامی کے طور پر، فارساری نے امریکی خانہ جنگی کے اختتام تک یونین آرمی کے ساتھ نیو یارک اسٹیٹ رضاکار کیولری ٹروپر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ اس نے ایک امریکی سے شادی کی، لیکن یہ شادی ناکام ہو گئی اور 1873 میں وہ اپنی بیوی اور دو بچوں کو چھوڑ کر جاپان چلا گیا۔ یوکوہاما میں مقیم، فارساری نے ای اے سارجنٹ کے ساتھ شراکت قائم کی۔ ان کی فرم، سارجنٹ، فارساری اینڈ کمپنی، تمباکو نوشی کرنے والوں کے سامان، اسٹیشنری، وزٹنگ کارڈز، اخبارات، رسالے اور ناول، جاپانی اور انگریزی گفتگو کی کتابیں، لغت، گائیڈ بک، نقشے، اور جاپان کے فوٹو گرافی کے خیالات سے نمٹتی تھی۔ ان تصاویر کا تخلیق کار نامعلوم ہے، لیکن فارساری کم از کم کچھ نقشے بنانے والا تھا، خاص طور پر میاانوشیتا (ہاکون ریزورٹ کے علاقے میں) اور یوکوہاما کے۔ سارجنٹ کے ساتھ اس کی شراکت داری ختم ہونے کے بعد، کمپنی، جو اب اے فارساری اینڈ کمپنی ہے، نے کیلنگز گائیڈ ٹو جاپان کے یکے بعد دیگرے ایڈیشن شائع کیے اور فارساری نے خود جاپانی الفاظ اور جملے برائے اجنبیوں کے استعمال کے لیے لکھے اور شائع کیے۔ یہ فرم مسافروں کی مدد کے لیے مواد کے سب سے زیادہ شاندار ناشرین میں سے ایک تھی، جس نے جولائی 1880 تک جاپان کے لیے اپنی پہلی گائیڈ بک تیار کی تھی۔ فوٹو گرافی کے کیریئر اور اسٹوڈیو فارساری نے اپنے کاروباری مفادات کو تجارتی فوٹو گرافی تک بڑھایا اور 1883 میں خود کو فوٹو گرافی سکھایا۔ 1885 میں انہوں نے فوٹوگرافر تامامورا کوزابورو کے ساتھ اسٹیل فرائیڈ اینڈ اینڈرسن اسٹوڈیو (جسے جاپان فوٹوگرافک ایسوسی ایشن بھی کہا جاتا ہے) حاصل کرنے کے لیے شراکت قائم کی، جس میں تقریبا 15 جاپانی ملازمین تھے۔ اس سٹوڈیو کے اسٹاک میں فیلیس بیٹو کی تصاویر شامل تھیں جو اس نے 1877 میں بیٹو کے اسٹوڈیو کے ساتھ حاصل کی تھیں۔ یہ واضح نہیں ہے کہ تامامورا اور فارساری کی شراکت داری کتنی دیر تک جاری رہی، کیونکہ چند سالوں کے اندر ہی وہ ایک دوسرے کے مقابلے میں تھے۔ فارساری نے 1885 میں اپنے کاروبار کو مزید وسعت دی، جب یوکوہاما فوٹوگرافک کمپنی (جو ڈیوڈ ویلش کی ملکیت تھی) بند ہو گئی اور فارساری نے اس کا احاطہ (اپنے گھر کے ساتھ) حاصل کر لیا اور وہاں منتقل ہو گئے۔ اپنے یوکوہاما اسٹوڈیو کے علاوہ، فارساری کے پاس ممکنہ طور پر کوبی اور ناگاساکی میں ایجنٹ تھے۔ 1886 کے آخر تک، فارساری اور چینی فوٹوگرافر ٹونگ چیونگ واحد غیر ملکی تجارتی فوٹوگرافر تھے جو اب بھی جاپان میں کام کر رہے تھے، اور اگلے سال تک، یہاں تک کہ ٹونگ چیونگ بھی جا چکے تھے۔ فروری 1886 میں، ایک آگ نے فارساری کے تمام منفی کو تباہ کر دیا، اور پھر اس نے پانچ ماہ کے لیے جاپان کا دورہ کیا، ان کی جگہ لینے کے لیے نئی تصاویر لیں۔ انہوں نے 1887 میں اپنا اسٹوڈیو دوبارہ کھولا۔ آگ میں اپنے نقصانات کے باوجود، 1889 تک، فارساری کا ذخیرہ تقریبا 1,000 جاپانی مناظر اور صنف کی تصویروں پر مشتمل تھا۔ فیلیس بیٹو اور بیرن ریمنڈ وان اسٹیل فرائیڈ کی اختراعات کے بعد، فارساری نے فوٹو البموں میں تجارت کو مزید ترقی دی۔ ان کے اسٹوڈیو نے عام طور پر سیپیا مونوکروم البمین پرنٹس تیار کیے جو ہاتھ سے رنگے ہوئے تھے اور البم کے پتوں پر نصب تھے۔ ان صفحات کو اکثر ہاتھ سے سجایا جاتا تھا اور ریشم کے بروکیڈ یا لاکھ بورڈ کے ڈھکنوں کے درمیان باندھ دیا جاتا تھا جس پر ہاتھی دانت، موتیا اور سونا لٹکا ہوتا تھا۔ اپنے ہم عصروں کی طرح، فارساری عام طور پر تصاویر میں اپنی تصاویر کے عنوان اور نمبر دیتے تھے، اکثر سیاہ پس منظر پر سفید حروف میں۔ فارساری نے ان میں سے بہت سے فوٹو البم فروخت کیے، خاص طور پر غیر ملکی باشندوں اور زائرین کو۔ انہوں نے بہترین فنکاروں کو ملازمت دی جو روزانہ دو یا تین ہاتھ کے رنگ کے پرنٹس کی رفتار سے اعلی معیار کا کام تیار کرتے تھے۔ فارساری نے اس بات کو یقینی بنایا کہ رنگ زندگی کے لیے درست ہیں اور بہترین مواد استعمال کیا گیا ہے۔ اس کے مطابق، ان کا کام مہنگا لیکن مقبول تھا اور اکثر گاہکوں اور جاپان آنے والوں کے ذریعہ اس کی تعریف کی جاتی تھی، یہاں تک کہ 1889 میں یوکوہاما کے دورے کے بعد روڈ یارڈ کپلنگ کی طرف سے ایک شاندار حوالہ بھی موصول ہوا۔ اسی سال، فارساری نے اٹلی کے بادشاہ کو ایک ڈیلکس فوٹو البم پیش کیا۔ 1890 کی دہائی تک اس سٹوڈیو کی اعلی ساکھ نے اسے ٹوکیو کے امپیریل گارڈنز کی تصویر کشی کے خصوصی حقوق حاصل کر لیے تھے۔ اے فارساری اینڈ کمپنی کے ممکنہ رنگین فنکاروں کا انٹرویو خود فارساری نے کیا، جنہوں نے اس بات کو یقینی بنایا کہ وہ جاپانی پینٹنگ کی تکنیکوں سے واقف ہیں۔ ایک بار ملازمت پر رکھے جانے کے بعد، انہیں کئی مہینوں تک بلا معاوضہ ہدایات دی گئیں، اور پھر ایک بنیادی تنخواہ جو کہ فارساری کے ان کے کام سے مطمئن ہونے کے ساتھ مسلسل بڑھتی گئی۔ ایک قابل اور وفادار رنگین فنکار دوسرے یوکوہاما اسٹوڈیوز میں پیش کردہ شرح سے دوگنا کما سکتا ہے اور اتوار کو کام کے لیے اپنے روزانہ کے نرخ کو دوگنا کر سکتا ہے۔ رنگین فنکاروں کو باقاعدہ بونس اور تحائف بھی ملتے تھے۔ دوسری طرف، فارساری نے اپنی بہن کو لکھے ایک خط میں شکایت کی کہ اپنے ملازمین کی حوصلہ افزائی کے لیے اسے غصہ کرنا پڑا، قسم کھانی پڑی اور انہیں مارنا پڑا، جو اس نے ایک مقررہ شیڈول کے مطابق کیا۔ 1891 تک اے فارساری اینڈ کمپنی کے 32 ملازمین تھے، جن میں سے 19 ہاتھ سے رنگنے والے فنکار تھے۔ 1885 میں فارساری کی ایک جاپانی عورت سے ایک بیٹی کیکو ہوئی جس سے اس نے شادی نہیں کی ہوگی۔ اس نے اپنے آپ کو ایک بکواس کی طرح زندگی گزارنے کے طور پر بیان کیا، کاروبار سے باہر بہت کم لوگوں کے ساتھ وابستگی، اور اس کے خط و کتابت سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ تیزی سے اٹلی واپس جانے کی امید کر رہا تھا۔ انہوں نے امریکہ ہجرت کرنے پر کھوئی ہوئی اطالوی شہریت کو دوبارہ حاصل کرنے کی کوشش کی، اور یہاں تک کہ انہیں امید تھی کہ وہ ایک کیولیئر بن جائیں گے اور اس طرح اطالوی اشرافیہ میں شامل ہو جائیں گے۔ ان کوششوں میں اس کی کامیابی واضح نہیں ہے۔ بہر حال، اپریل 1890 میں وہ اور ان کی بیٹی جاپان چھوڑ کر اٹلی چلے گئے۔ 7 فروری 1898 کو فارساری وسینزا میں اپنے خاندانی گھر میں انتقال کر گئے۔ 1890 میں فارساری کی جاپان سے روانگی کے بعد، اس کے اسٹوڈیو نے کام جاری رکھا اور یہاں تک کہ اسے 1901 تک مالک کے طور پر درج کیا، جب ٹونوکورا سنیتارو مالک بن گیا۔ ٹونوکورا، جسے فارساری 1870 کی دہائی کے وسط سے جانتے تھے، طویل عرصے سے اسٹوڈیو کے روزمرہ کے کاموں کا انتظام کرتے تھے۔ 1904 میں ٹونوکورا نے اپنا اسٹوڈیو شروع کرنے کے لیے کاروبار چھوڑ دیا اور فارساری کے سابق ملازمین میں سے ایک، واٹانابی ٹوکوتارو، نیا مالک بن گیا، جس کے بعد سابق سکریٹری فوکاگاوا ایٹومارو نے اقتدار سنبھالا۔ یہ کاروبار بالآخر 1906 میں ایک جاپانی کمپنی کے طور پر رجسٹرڈ ہوا اور یہ کم از کم 1917 تک اور ممکنہ طور پر 1923 تک جاری رہا، جس سال یوکوہاما عظیم کانٹو زلزلے سے بڑی حد تک تباہ ہوا تھا۔ اے فارساری اینڈ کمپنی جاپان میں کام کرنے والا آخری قابل ذکر غیر ملکی ملکیت والا فوٹو گرافی کا اسٹوڈیو تھا۔ فارساری اور یوکوہاما ششین فارساری نے اپنی بہن کو لکھے ایک خط میں فوٹو گرافی کے بارے میں اپنے خیالات کا اظہار کرتے ہوئے لکھا، "تصاویر لینا محض ایک مکینیکل چیز ہے"۔ بطور فوٹوگرافر اپنی ترقی کو بیان کرتے ہوئے انہوں نے لکھا، "میرے پاس کوئی حقیقی استاد نہیں تھے، میں نے سب کچھ کتابوں سے سیکھا ہے۔ میں نے تمام ضروری سامان خریدے اور کسی کی مدد کے بغیر، میں نے پرنٹ کیا، تصاویر لیں وغیرہ۔ پھر میں نے دوسروں کو سکھایا۔ " فارساری نے الگ تھلگ کام نہیں کیا۔ 1860 کی دہائی سے 1880 کی دہائی تک یوکوہاما میں کام کرنے والے بہت سے غیر ملکی اور جاپانی تجارتی فوٹوگرافروں کے کاموں (خاص طور پر وہ جو ہاتھ سے رنگے ہوئے تھے) اور طریقوں کو یوکوہاما شاشین (لفظی طور پر، "یوکوہاما تصاویر" یا "فوٹو گرافی") کہا گیا ہے۔ فارساری اور اس کے دیگر پریکٹیشنرز-خاص طور پر بیٹو، اسٹیل فرائیڈ، تامامورا، کساکابی کمبی، اوگاوا کازماسا، اور اچڈا کوئیچی-نے ایسے کام تیار کیے جو ان کے موضوع، ترکیب اور رنگ کاری میں جاپانی فنکارانہ روایات، خاص طور پر یوکییو-ای کے ساتھ مغربی فوٹو گرافی کے کنونشن اور تکنیکوں کا ایک حیرت انگیز امتزاج پیش کرتے ہیں۔ ان فوٹوگرافروں نے وہ کلیدی تصاویر بھی فراہم کیں جن کے ذریعے میجی دور کے جاپان اور جاپانیوں کو دوسرے ممالک کے لوگ جانتے تھے۔ ان کی تصاویر نے جاپانیوں کے اپنے ملک کو دیکھنے کے طریقوں کو بھی تبدیل کر دیا۔ اپنی تصاویر کے ذریعے، غیر ملکی فوٹوگرافروں نے ایسی سائٹس کی تشہیر کی جو ان میں دلچسپی رکھتی تھیں، بعض اوقات جاپانی توجہ اب تک نظر انداز کیے گئے مقامات کی طرف مبذول کراتی تھیں۔ ان میں سے ایک کوٹوکو-ان، کاماکورا میں اب اہم "دیبوتسو" (عظیم بدھ) تھا۔ اسی طرح، فارساری اور دیگر کی توشو-گو کے مقبروں کی تصاویر نے ایک بار محدود سائٹ کو وسیع تر سامعین سے واقف کر دیا۔ فارساری اور 19 ویں صدی کے دیگر تجارتی فوٹوگرافروں نے عام طور پر دو قسم کے موضوعات پر توجہ مرکوز کی: جاپان کا منظر اور اس کے باشندوں کے "آداب اور رواج"۔ اس طرح کے مضامین، اور جن طریقوں سے انہیں لفظی اور علامتی طور پر تیار کیا گیا تھا، ان کا انتخاب غیر ملکی ذوق کو راغب کرنے کے لیے کیا گیا تھا۔ اور اس کی وجہ، فوٹو گرافر کی انفرادی جمالیات، وژن اور قبل از تصورات کے علاوہ، معاشیات سے بہت زیادہ تعلق رکھتی تھی۔ تصاویر بنانا مہنگا تھا اور اسی کے مطابق خریدنا مہنگا تھا۔ 1870 کی دہائی میں جاپان میں، ایک پورٹریٹ فوٹو گرافی کی قیمت عام طور پر آدھا ریو "فی سر" ہوتی ہے، جو ایک کاریگر کے لیے تقریبا ایک ماہ کی تنخواہ ہوتی ہے۔ اس طرح کی قیمتوں کو دیکھتے ہوئے، بہت کم جاپانی تصاویر لینے کے متحمل ہو سکتے تھے اور ایک فوٹوگرافر کے گاہک بڑی حد تک یورپی اور امریکی محصور علاقوں کے غیر ملکی باشندوں سے لیے جاتے تھے: نوآبادیاتی منتظمین، مشنری، تاجر اور فوج۔ 1870 کی دہائی کے اوائل تک سیاح ان کی تعداد میں شامل ہو چکے تھے۔ ان گاہکوں کو راغب کرنے کے لیے، فوٹوگرافروں نے اکثر ان مناظر کو پیش کیا اور ان کی تصویر کشی کی، خاص طور پر پورٹریٹ جو "آداب اور رسم و رواج" کی عکاسی کرتے ہیں۔ 1885 میں، چارلس جے ایس میکن نے اپنے سفری بیان لینڈ آف دی رائزنگ سن، بیئنگ اے شارٹ اکاؤنٹ آف جاپان اینڈ دی جاپانز کی وضاحت کے لیے فارساری کے کچھ خیالات کا استعمال کیا۔ چونکہ فوٹو مکینیکل پرنٹنگ ابھی اپنی ابتدائی حالت میں تھی، فنکاروں اور مصوروں کے لیے تصاویر سے اخذ کردہ کام تخلیق کرنا عام بات تھی۔ مثال کے طور پر، چارلس ورگ مین کی السٹریٹڈ لندن نیوز کے لیے متعدد نقاشی ورگ مین کے دوست اور کبھی ساتھی فیلیس بیٹو کے خیالات سے کی گئی تھی۔ کبھی کبھار کسی آرٹ ورک اور اس کے فوٹو گرافی کے ماخذ کے مواد کے درمیان تعلق کم واضح تھا: لوئس جولس ڈومولین کی 1888 کی آئل پینٹنگ بوائز فیسٹیول فرام دی بلف، یوکوہاما [sic] (جسے اب کیوٹو میں کارپ بینرز کہا جاتا ہے) فارساری کی تصویر جییونماچی، کیوٹو (جسے اب اکثر ویو آف شیجو-ڈوری، کیوٹو کہا جاتا ہے) سے بہت زیادہ کھینچتا ہے۔ اگرچہ پینٹ کی گئی تصویر فوٹو گرافی کے ماخذ سے مضبوطی سے ملتی جلتی ہے، لیکن عنوان میں موضوع کا مقام تبدیل کر دیا گیا ہے۔ کولوڈین کے عمل کے دور میں، کم مطالبہ والی فوٹو گرافی کی ٹیکنالوجی (جلیٹن سلور پروسیس، فوٹو گرافی فلم، اور چھوٹے کیمرے) کی آمد اور اس کے نتیجے میں شوقیہ فوٹو گرافی کے عروج سے پہلے، فرساری جیسے تجارتی فوٹوگرافروں کو واقعات اور نظاروں کی ریکارڈنگ کے لیے خاص اہمیت حاصل تھی۔ جاپان میں 1899 سے پہلے ایسے فوٹوگرافر اور بھی زیادہ اہم تھے کیونکہ حکومت کو غیر ملکیوں کو اندرونی سفر کے لیے پاس حاصل کرنے کی ضرورت تھی، اور جاپان میں مقیم تجارتی فوٹوگرافر زیادہ آسانی سے رسائی حاصل کر سکتے تھے اور محدود علاقوں کی نایاب تصاویر فراہم کر سکتے تھے۔ تاہم، 1889 تک، فارساری نے اندازہ لگایا کہ یوکوہاما آنے والے تمام زائرین میں سے تقریبا نصف شوقیہ فوٹوگرافر تھے۔ اگرچہ یہ مبالغہ آرائی تھی، شوقیہ فوٹوگرافروں کی بڑھتی ہوئی تعداد ظاہر ہے کہ تجارتی فوٹو گرافی کے کاروبار کو متاثر کر رہی تھی۔ شوقیہ فوٹوگرافروں کو اپنے اسٹوڈیو جانے اور ممکنہ طور پر اس کا سامان خریدنے کی ترغیب دینے کے لیے، فارساری نے ڈارک روم کا مفت استعمال فراہم کیا۔ فارساری کی تصاویر کے ساتھ انتساب اکثر مشکل ہوتا ہے کیونکہ 19 ویں صدی کے فوٹوگرافروں نے اکثر ایک دوسرے کی تصاویر حاصل کیں اور انہیں اپنے نام سے فروخت کیا۔ یہ مختلف تجارتی فوٹوگرافروں کے درمیان اسٹاک اور منفی کے عام تبادلے کی وجہ سے ہو سکتا ہے، یا فری لانس شوقیہ افراد کی تعداد کی وجہ سے ہو سکتا ہے جنہوں نے اپنا کام ایک سے زیادہ اسٹوڈیوز کو فروخت کیا۔ اس طرح ایک تصویر جس کی شناخت فارساری نے کی ہے وہ دراصل بیٹو، اسٹیل فرائیڈ اینڈ اینڈرسن یا کساکابی کی ہو سکتی ہے۔ ایک مثال ایک افسر کی بیٹی کی تصویر ہے، جو مختلف طور پر فارساری، اسٹیل فرائیڈ، کساکابی یا یہاں تک کہ سوزوکی شنچی سے منسوب ہے۔ اے فارساری اینڈ کمپنی کی زندگی نے جاپانی فوٹو گرافی کی منتقلی کو غیر ملکی فوٹوگرافروں کی ابتدائی شمولیت اور اثر و رسوخ سے ایک آزاد، مقامی جاپانی فوٹو گرافی کی شناخت کے ظہور تک پھیلایا۔ فوٹوگرافروں کی پہلی نسل کے بعد، اس فرم نے جاپان میں تجارتی فوٹو گرافی کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا جس میں مواد کی عمدگی پر زور دیا گیا، البمز میں تصاویر پیش کرنے کے عمل کو بہتر بنایا گیا (جو خود آرٹ آبجیکٹ بن گئے)، اور اپنے فوٹو گرافی اسٹوڈیو کے کام کو فروغ دینے کے لیے فارساری کی اپنی سیاحوں پر مبنی اشاعتوں کا موثر استعمال کیا-عمودی انضمام کی ایک ابتدائی، معمولی مثال۔ ان کے کام کی تشخیص اپنے وقت میں، اے فارساری اینڈ کمپنی کا کام انتہائی قابل قدر اور مقبول تھا۔ کپلنگ کی توثیق کے علاوہ، فوٹوگرافر اور شاندار فوٹو گرافی کے مصنف ڈبلیو کے برٹن نے 1887 کے ایک مضمون میں ایک تشخیص شائع کی: "میں نے رنگین تصاویر کی راہ میں فارساری کی کچھ پروڈکشنز سے بہتر کوئی کام نہیں دیکھا ہے۔" اسی سال، فارسی کے کام کا ایک قابل تعریف جائزہ جریدے فوٹوگرافک ٹائمز اور امریکن فوٹوگرافر میں شائع ہوا، جس میں اسے "تکنیکی طور پر تقریبا کامل" قرار دیا گیا اور مضامین کے انتخاب میں "فنکارانہ تناسب" دکھایا گیا، جس میں جاپانی زندگی کی عکاسی کی گئی اور ایک ایسے ملک کی قدرتی خوبصورتی کی تصاویر فراہم کی گئیں جو تسلیم شدہ طور پر امریکیوں سے ناواقف تھی۔ بعد میں رائے منقسم ہو گئی ہے۔ 1988 کے ایک مضمون میں، آرٹ اور فوٹو گرافی کے مورخ ایلن ہینڈی نے اے فارساری اینڈ کمپنی کو "بڑی مقدار میں زمین کی تزئین کے نظاروں کے البمز جاری کرنے کے لیے مشہور ہونے کے طور پر بیان کیا، لیکن پرنٹ کے معیار اور ہاتھ سے رنگنے کی نزاکت کی پرواہ کیے بغیر۔" ٹیری بینیٹ، جو ایشیا کی ابتدائی فوٹو گرافی کے ماہر ہیں، فارساری کے کام کو "متضاد اور بیٹو، اسٹیل فرائیڈ یا کساکابی کی فوٹو گرافی میں پائے جانے والے معیار کا فقدان" قرار دیتے ہیں۔ لیکن بینیٹ نے یہ بھی نوٹ کیا کہ فارساری نے بہترین فنکاروں کو ملازمت دی، بہترین کاغذ کا استعمال کیا اور کچھ "حیرت انگیز رنگین تصاویر" تیار کیں۔ مورخ سیبسٹین ڈوبسن کے لیے، فارساری (اور اس کے دور کے دیگر یوکوہاما فوٹوگرافروں، خاص طور پر کساکابے اور تامامورا) کے کام کی فنکارانہ اور تاریخی اہمیت کا صحیح طور پر کئی سالوں کے بعد از سر نو جائزہ لیا جا رہا ہے جس میں اسے سیاحتی کٹسچ کے طور پر مسترد کر دیا گیا تھا اور "کچھ لوگ اسے انیسویں صدی کے مغربی تصورات کی طرف مائل سمجھتے ہیں"۔ فارساری کی تصاویر اور البمز دنیا بھر کے متعدد عجائب گھروں اور نجی مجموعوں میں شامل ہیں، اور ان کے منتخب کردہ کاموں کی نمائش 2004 میں میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن میں کی گئی تھی۔ منتخب تصاویر اور دیگر اشیا کی تصاویر کو فارساری کے عنوانات سے ظاہر کیا جاتا ہے، اس کے بعد نمائش کی تاریخ، فوٹو گرافی کا عمل، اور ایک وضاحتی عنوان ہوتا ہے۔ اسی عرصے کے دوران یوکوہاما میں کام کرنے والے آسٹریا کے فوٹوگرافر بیرن ریمنڈ وان اسٹیل فرائیڈ کو بھی دیکھیں۔ نوٹ حوالہ جات آرٹ اور آرٹیفیس: میجی دور کی جاپانی تصاویر: بوسٹن کے میوزیم آف فائن آرٹس میں جین ایس اور فریڈرک اے شارف کلیکشن کے انتخاب۔ سیبسٹین ڈوبسن، این نشیمورا مورس، اور فریڈرک اے شارف کے مضامین کے ساتھ۔ بوسٹن: ایم ایف اے پبلکیشنز، 2004۔ (کاغذ)، (ہارڈ بیک)۔ باخمین ایکنسٹین آرٹ اینڈ اینٹیکس۔ 6 دسمبر 2006 تک رسائی حاصل کی۔ بنٹا، میلیسا۔ "ایک تصویر کی زندگی: پیبوڈی میوزیم اور ویلسلی کالج میوزیم سے جاپان کی انیسویں صدی کی تصاویر۔" بنٹا اور ٹیلر میں، ایڈز۔ بنٹا، میلیسا، اور سوسن ٹیلر، ایڈز۔ ایک بروقت ملاقات: جاپان سابق بلی کی انیسویں صدی کی تصاویر۔ کیمبرج، میساچوسٹس: پیبوڈی میوزیم پریس، 1988۔ بیکسلی، جارج سی بیکسلی سٹیمپس، کیلنگز گائیڈ ٹو جاپان۔ 22 دسمبر 2006 تک رسائی حاصل کی۔ بینیٹ، ٹیری۔ ابتدائی جاپانی تصاویر۔ رٹ لینڈ، ورمونٹ: چارلس ای ٹٹل، 1996۔ (کاغذ)، (ہارڈ بیک)۔ برنارڈ کوارچ، لمیٹڈ ؛ ببلیوپولی ؛ برنارڈ جے شیپیرو نایاب کتابیں ؛ "فارساری، ایڈولفو (افسر کی بیٹی سے منسوب)"۔ 10 جنوری 2007 تک رسائی حاصل کی۔ کلارک، جان، ایڈ۔ آرٹ میں جاپانی تبادلے، 1850 سے 1930 کی دہائی تک برطانیہ، کانٹینینٹل یورپ اور امریکہ کے ساتھ: کاغذات اور تحقیقی مواد۔ سڈنی: پاور پبلکیشنز، 2001۔ ڈوبسن، سیبسٹین۔ "یوکوہاما ششین۔" فن اور فن کاری میں۔ ایڈورڈز، گیری۔ انیسویں صدی کے فوٹوگرافروں اور ان کے کاموں کے لیے بین الاقوامی گائیڈ۔ بوسٹن: جی کے ہال اینڈ کمپنی، 1988۔ پی۔ 184۔ گارٹلان، لیوک۔ "بیرن ریمنڈ وان اسٹیل فرائیڈ-ریٹینکس (1839-1911) کی تاریخ۔" کلارک میں۔ ہینڈی، ایلن۔ "روایت، نیاپن، اور ایجاد: جاپان میں پورٹریٹ اور لینڈ اسکیپ فوٹوگرافی، 1860-1880 کی دہائی"۔ بنٹا اور ٹیلر میں، ایڈز۔ ایواساکی، ہاروکو۔ "مغربی تصاویر، جاپانی شناخت: یوکوہاما فوٹو گرافی میں مشرق اور مغرب کے درمیان ثقافتی مکالمہ۔" بنٹا اور ٹیلر میں، ایڈز۔ مورس، این نشیمورا۔ "پرانے جاپان کے تحائف: میجی-ایرا فوٹو گرافی اور میشو روایت"۔ فن اور فن کاری میں۔ میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن، ایس۔ وی۔ "ڈومولن، لوئس۔" 6 دسمبر 2006 تک رسائی حاصل کی۔ میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن، ایس۔ وی۔ "فارساری، ایڈولفو۔" 9 فروری 2006 تک رسائی حاصل کی گئی۔ ناگاساکی یونیورسٹی لائبریری ؛ بکومتسو-میجی دور میں جاپانی پرانی تصاویر، ایس۔ وی۔ "فارساری۔" 10 دسمبر 2006 تک رسائی حاصل کی گئی۔ رابنسن، بونیل ڈی۔ "ٹرانزیشن اینڈ دی کویسٹ فار پرمیننس: جاپان میں فوٹوگرافروں اور فوٹوگرافک ٹیکنالوجی، 1854-1880 s"۔ بنٹا اور ٹیلر میں، ایڈز۔ سینڈرز آف آکسفورڈ، ایس۔ وی۔ "فارساری۔" 9 دسمبر 2006 تک رسائی حاصل کی گئی۔ شارف، فریڈرک اے۔ "ایک مسافر کی جنت"۔ فن اور فن کاری میں۔ یونین لسٹ آف آرٹسٹ نیمز، ایس وی۔ "ڈومولن، لوئس جولس۔" 14 فروری 2006 تک رسائی حاصل کی گئی۔ واسیڈا یونیورسٹی لائبریری ؛ نمائشیں ؛ ویب ؛ فارساری، نمبر۔ 37. 14 فروری 2006 تک رسائی حاصل کی گئی۔ واسیڈا یونیورسٹی لائبریری ؛ نمائشیں ؛ ویب ؛ فارساری، نمبر۔ 38. 14 فروری 2006 تک رسائی حاصل کی گئی۔ ورسوک، کلارک۔ جاپان: تصاویر 1854-1905۔ نیویارک: پینوک/الفریڈ اے نوف، 1979۔ جاپان میں اطالوی تارکین وطن جاپان میں اطالوی فوٹوگرافروں کی فوٹو گرافی پورٹریٹ فوٹوگرافروں کی 1841 کی پیدائش 1898 کی اموات ویسنزا کے لوگ