Assault on Precinct 13 (1976 film)
اسالٹ آن پریسنکٹ 13 ایک 1976 کی امریکی ایکشن تھرلر فلم ہے جس کی تحریر، ہدایت کاری، اسکور اور ترمیم جان کارپینٹر نے کی ہے۔ اس میں آسٹن اسٹوکر کو ایک پولیس افسر کے طور پر دکھایا گیا ہے جو ایک انتھک مجرمانہ گروہ کے خلاف ایک غیر فعال حدود کا دفاع کرتا ہے، اور ڈارون جوسٹن کو سزائے موت کے پابند مجرم کے طور پر دکھایا گیا ہے جو اس کی مدد کرتا ہے۔ لوری زیمر، ٹونی برٹن، مارٹن ویسٹ، اور نینسی کیز احاطے کے دیگر محافظوں کے طور پر شریک اداکار ہیں۔ کارپینٹر سے پروڈیوسر جے اسٹین کپلان نے 100,000 ڈالر سے کم کے کم بجٹ کی استحصال پر مبنی فلم بنانے کے لیے رابطہ کیا تھا، اس شرط پر کہ کارپینٹر کا مکمل تخلیقی کنٹرول ہوگا۔ کارپینٹر کا اسکرپٹ، جس کا اصل عنوان دی اینڈرسن الامو تھا، ہاورڈ ہاکس کی مغربی فلم ریو براوو اور جارج اے رومیرو کی ہارر فلم نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ سے متاثر تھا۔ ایک نوجوان لڑکی کے پرتشدد قتل سے متعلق ایک منظر پر ایم پی اے اے کے ساتھ تنازعہ کے باوجود، فلم کو آر ریٹنگ ملی اور 5 نومبر 1976 کو ریاستہائے متحدہ میں کھولی گئی۔ اسالٹ آن پریسنکٹ 13 کو ابتدائی طور پر ریاستہائے متحدہ میں ملے جلے جائزے اور باکس آفس پر غیر متاثر کن واپسی کا سامنا کرنا پڑا، لیکن جب فلم کا پریمیئر 1977 کے لندن فلم فیسٹیول میں ہوا تو اسے فیسٹیول کے ڈائریکٹر کین ولاشین کی طرف سے ایک پرجوش جائزہ ملا جس کی وجہ سے اسے پہلے برطانیہ اور پھر پورے یورپ میں تنقیدی پذیرائی ملی۔ اس نے ناقدین کی طرف سے ایک کلٹ فالوونگ اور دوبارہ تشخیص حاصل کی ہے، بہت سے لوگوں نے اس فلم کو اس کے دور اور کارپینٹر کے کیریئر کی بہترین ایکشن فلموں میں سے ایک قرار دیا ہے۔ 2005 میں ایک ریمیک ریلیز ہوا، جس کی ہدایت کاری جین فرانکوئس رچیٹ نے کی تھی اور اس میں ایتھن ہاک اور لارنس فشبرن نے اداکاری کی تھی۔ پلاٹ ساؤتھ سینٹرل لاس اینجلس میں، ایک مقامی گینگ، اسٹریٹ تھنڈر، اسالٹ رائفلوں اور پستولوں کا ذخیرہ چوری کرتا ہے۔ اینڈرسن میں ایک ہفتہ کی صبح 3 بجے، ایک جرائم سے متاثرہ یہودی بستی، بھاری مسلح ایل اے پی ڈی افسران کی ایک ٹیم گھات لگا کر گینگ کے چھ ارکان کو ہلاک کر دیتی ہے۔ بعد میں، گینگ کے چار جنگجو پولیس اور لاس اینجلس کے شہریوں کے خلاف انتقام کی خون آلود قسم کھاتے ہیں۔ لیفٹیننٹ ایتھن بشپ، ایک نئے ترقی یافتہ ہائی وے گشت افسر، کو مستقل طور پر بند ہونے سے پہلے آخری چند گھنٹوں کے دوران ڈیکومیشن شدہ اینڈرسن پولیس کے احاطے کا چارج سنبھالنے کے لیے تفویض کیا گیا ہے۔ صرف ایک کنکال عملہ باقی ہے، جس میں سارجنٹ چینی اور اسٹیشن کے دو سیکرٹری، لی اور جولی شامل ہیں۔ سٹارکر نامی شخص کی کمان میں ایک جیل بس ریاستی جیل میں منتقل کیے جانے والے تین افراد میں سے ایک کے لیے طبی مدد کے لیے پہنچتی ہے: نپولین ولسن، ایک سزا یافتہ قاتل ؛ ویلز ؛ اور کاڈیل، جو بیمار ہے۔ شہر بھر میں، اسٹریٹ تھنڈر کے جنگجو لوگوں کو مارنے کی تلاش میں گھومتے ہیں۔ جنگجوؤں میں سے ایک نے ایک چھوٹی سی لڑکی، کیتھی اور آئسکریم وین کے ڈرائیور کو گولی مار کر ہلاک کر دیا۔ کیتھی کا باپ، لاسن، جنگجو سردار کا پیچھا کرتا ہے اور اسے مار ڈالتا ہے اس سے پہلے کہ گروہ کے دوسرے ارکان اینڈرسن کے احاطے میں اس کا پیچھا کریں۔ صدمے میں، لاسن یہ بتانے سے قاصر ہے کہ اس کے ساتھ کیا ہوا ہے۔ جیسے ہی سٹارکر کے قیدیوں کو سیلوں میں رکھا جاتا ہے، ٹیلی فون کی لائنیں بند ہو جاتی ہیں، اور اسٹیشن کی بجلی ختم ہو جاتی ہے۔ جب سٹارکر قیدیوں کو بس میں واپس لے جانے کی تیاری کر رہا ہوتا ہے، تو گینگ سائلنسر سے لیس ہتھیاروں کا استعمال کرتے ہوئے احاطے پر فائرنگ شروع کر دیتا ہے۔ سیکنڈوں میں، وہ چینی، بس ڈرائیور، کاڈل، اسٹارکر، اور اسٹارکر کے ساتھ دو افسران کو مار ڈالتے ہیں۔ بشپ ولسن کو سٹارکر کے جسم سے نکالتا ہے اور ولسن اور ویلز کو دوبارہ خلیوں میں ڈال دیتا ہے۔ جب گینگ کے ارکان شوٹنگ کی دوسری لہر شروع کرتے ہیں، تو بشپ ویلز اور ولسن کو رہا کرنے کے لیے لی کو بھیجتا ہے، اور ان میں سے چاروں حملے کی کوشش کو پسپا کرتے ہیں۔ تاہم، جولی فائرنگ کے دوران ہلاک ہو جاتی ہے، جبکہ لی کو گولی مار کر ایک بازو میں زخمی کر دیا جاتا ہے۔ گینگ کے ارکان جھڑپ کے تمام شواہد کو ہٹا دیتے ہیں تاکہ باہر کی توجہ اپنی طرف مبذول نہ ہو۔ بشپ کو امید ہے کہ کسی نے پولیس کے ہتھیاروں سے فائرنگ کی آواز سنی ہے، لیکن پڑوس میں اتنے کم آبادی ہے کہ قریبی باشندے شور کے مقام کی نشاندہی نہیں کر سکتے۔ کنوؤں کا انتخاب سیوریج لائن کے ذریعے احاطے سے باہر نکلنے کے لیے کیا جاتا ہے۔ قریبی کار کی ہاٹ وائرنگ کے بعد، اسے پچھلی سیٹ پر چھپے گینگ کے ایک رکن نے مار ڈالا۔ دریں اثنا، دو پولیس افسران نے گولیوں کی اطلاعات کا جواب دیتے ہوئے پولیس اسٹیشن کے قریب ایک کھمبے سے لٹکی ہوئی ٹیلی فون مرمت کار کی لاش پائی اور بیک اپ کے لیے کال کی۔ جیسے ہی گینگ ایک مکمل حتمی حملے کے لیے ریلی نکالتا ہے، ولسن، لی، اور بشپ اسٹیشن کے تہہ خانے میں پیچھے ہٹ جاتے ہیں، اور اب بھی کیٹٹونک لاسن کو اپنے ساتھ لے جاتے ہیں۔ وہ ایک بڑے، پائیدار دھات کے نشان سے اپنی حفاظت کرتے ہیں جب گینگ عمارت پر پرتشدد حملہ کرتا ہے۔ بشپ ایسیٹیلین گیس سے بھرے ٹینک کو گولی مارتا ہے، جو پھٹ جاتا ہے اور تنگ تہہ خانے کے دالان میں موجود گینگ کے تمام ارکان کو ہلاک کر دیتا ہے۔ جب پولیس اسٹیشن کو محفوظ بنانے کے لیے پہنچتی ہے تو باقی گینگ فرار ہو جاتا ہے۔ تہہ خانے میں اترتے ہوئے، افسران کو پتہ چلتا ہے کہ بشپ، لی، ولسن اور لاسن واحد زندہ بچ جانے والے ہیں۔ لاسن کو ایک سٹریچر پر باندھ کر ہٹا دیا جاتا ہے۔ لی کو ایک اور سٹریچر پیش کیا جاتا ہے، لیکن وہ اسے مسترد کر دیتی ہے اور بغیر کسی مدد کے باہر نکل جاتی ہے۔ جب ایک افسر ولسن کو ہتھکڑی لگانے کی کوشش کرتا ہے، تو بشپ ولسن کو اپنے ساتھ اسٹیشن سے باہر جانے کے لیے کہنے سے پہلے غصے سے مداخلت کرتا ہے۔ کاسٹ پروڈکشن ڈارک اسٹار کی ریلیز کے بعد، اسالٹ اور آئیز کے عنوان سے ایک دوسرا اسکرپٹ جان کارپینٹر کی لکھی اور ہدایت کاری میں بننے والی دو کم بجٹ والی فلمیں تھیں، جن کی مالی اعانت جے اسٹین کپلان نے کی تھی۔ اسالٹ کے پہلے مسودے کا جائزہ لینے اور اسکرپٹ آئیز کو باربرا اسٹریسینڈ اور جون پیٹرز کو فروخت کرنے کے بعد، بعد میں اس کا نام بدل کر آئیز آف لورا مارس رکھ دیا گیا، کپلان اور کافمین نے صرف اسالٹ پر توجہ مرکوز کی۔ کارپینٹر نے کہا، "جے اسٹین کپلان یو ایس سی سے میرا دوست تھا۔" "وہ جوزف کافمین کو فلاڈیلفیا میں اپنے دنوں سے جانتا تھا۔ بنیادی طور پر ان کے باپ دادا علاقے 13 پر حملے کی مالی اعانت کر رہے تھے۔" پروڈیوسروں کے دونوں خاندانوں نے فلم کی مالی اعانت کے لیے سی کے کے کارپوریشن تشکیل دی۔ اسکرین پلے کارپینٹر نے ایل ڈوراڈو یا ریو لوبو کی طرح ہاورڈ ہاکس طرز کی مغربی فلم بنانے کی امید کی تھی، لیکن جب 100,000 ڈالر کے بجٹ نے اس پر پابندی لگا دی تو کارپینٹر نے ریو براوو کے بنیادی منظر نامے کو جدید ماحول میں تبدیل کر دیا۔ کارپینٹر نے اسکرپٹ کے اپنے اصل ورژن کے لیے "جان ٹی چانس" کا فرضی نام استعمال کیا، جس کا عنوان دی اینڈرسن الامو تھا، لیکن انہوں نے مکمل فلم پر تحریری کریڈٹ کے لیے اپنا نام استعمال کیا۔ اسکرپٹ آٹھ دنوں میں لکھی گئی تھی۔ کارپینٹر نے مذاق کیا، "اسکرپٹ تیزی سے اکٹھا ہوا، کچھ کہیں گے کہ بہت تیز۔" کارپینٹر کا اسکرپٹ اس فلم کے لیے فلمی تاریخ اور تحریک کا بہت اشارہ کرتا ہے۔ اس میں ہاورڈ ہاکس کی فلموں کے بہت سے حوالہ جات ہیں۔ مثال کے طور پر، لی کا کردار، جو لوری زیمر نے ادا کیا تھا، ریو براوو کے مصنف لی بریکٹ کا حوالہ تھا۔ نپولین ولسن کا مسلسل پوچھنا، "کیا تمباکو نوشی ہوئی ہے؟" "، ہاکس کے بہت سے ویسٹرنز میں استعمال ہونے والے سگریٹ گیگز سے متاثر تھا۔ نیز، ہدایت کاروں سرجیو لیون اور الفریڈ ہچکاک کے باریک حوالہ جات بھی دیے گئے ہیں۔ فلم کو دستاویزی فلم کی طرح محسوس کرنے کے لیے دن اور وقت کے عنوانات استعمال کیے گئے۔ پری پروڈکشن اسالٹ کئی مہینوں کی پری پروڈکشن سے گزرا۔ کارپینٹر نے ایک مرکزی کاسٹ کو جمع کیا جس میں زیادہ تر تجربہ کار لیکن نسبتا غیر واضح اداکار شامل تھے۔ دو مرکزی کردار آسٹن اسٹوکر تھے، جو اس سے قبل بیٹل فار دی پلینٹ آف دی ایپس اور شیبا، بیبی میں نظر آئے تھے، اور ڈارون جوسٹن، جو بنیادی طور پر ٹیلی ویژن میں کام کر چکے تھے اور کارپینٹر کے پڑوسی بھی تھے۔ ایک کھلی کاسٹنگ کال کے بعد، کارپینٹر نے چارلس سائفرز اور نینسی لومس کو کاسٹ میں شامل کیا۔ پردے کے پیچھے، کارپینٹر نے سینماٹوگرافر ڈگلس نیپ (یو ایس سی کے ایک ساتھی طالب علم)، آرٹ ڈائریکٹر ٹومی لی والیس، ساؤنڈ مکسر بل وارن اور پراپرٹی ماسٹر کریگ سٹرنس کے ساتھ کام کیا۔ "میں شاید ہی جانتا تھا کہ نوکری کی کیا ضرورت ہے،" والیس نے کہا، "لیکن اسے مجھ پر یقین تھا، اور یقینا میری قیمت درست تھی۔ یہ ان دبے ہوئے دنوں میں جان کی خصوصیت تھی۔ اپنے ارد گرد جو بھی ہنر اور سہولیات موجود تھیں، انہوں نے ان کا بہترین استعمال کیا۔ " کارپینٹر نے کلیدی ترتیبات کے لیے اسٹوری بورڈز تیار کیے، جن میں "آئسکریم ٹرک" ترتیب، سفید جنگجو سردار کی موت، نپولین ولسن کا محاصرہ شروع ہونے کے بعد محافظ کی چابیاں حاصل کرنے کے لیے جدوجہد کرنا، اور قیدی ویلز کا ناکام فرار شامل ہیں۔ پرنسپل فوٹوگرافی اسالٹ نومبر 1975 میں شروع ہوا اور اسے تھینکس گیونگ سمیت صرف 20 دنوں میں 100,000 ڈالر کے بجٹ میں شوٹ کیا گیا۔ اس فلم کو میٹرو کلر فلم اسٹاک پر 2.39:1 انامورفک پہلو تناسب میں 35 ملی میٹر پیناویژن پر شوٹ کیا گیا تھا، اور یہ کارپینٹر کا پیناویژن کیمروں اور لینس کے ساتھ پہلا تجربہ تھا۔ کارپینٹر نے اس فلم کو اپنی ہدایت کاری میں اب تک کی سب سے زیادہ تفریحی فلم قرار دیا ہے۔ دو ہفتوں کی اندرونی شوٹنگ کے بعد دو ہفتوں کی لوکیشن پر شوٹنگ کی گئی۔ پولیس اسٹیشن کے اندرونی حصوں کی شوٹنگ اب غیر فعال پروڈیوسر اسٹوڈیوز کے سیٹ پر کی گئی تھی، جبکہ بیرونی شاٹس اور جیل سیل پرانے وینس پولیس اسٹیشن کے تھے۔ سونورا جانے والی بس کی شوٹنگ لاس اینجلس فری وے سسٹم کے ایک بند حصے پر کی گئی تھی، جس میں کاسٹ اور عملہ فری وے پر دوپہر کا کھانا کھا رہے تھے۔ کارپینٹر کا حملہ بنانے کا فلسفہ، جس کے بارے میں ان کا خیال ہے کہ اس کا اطلاق کسی بھی کم بجٹ والی فلم بنانے پر کیا جا سکتا ہے، یہ تھا کہ زیادہ سے زیادہ کم فوٹیج کی شوٹنگ کی جائے اور مناظر کو زیادہ سے زیادہ وقت تک بڑھایا جائے۔ پہلا منظر، جس میں اسٹریٹ تھنڈر کے کئی گینگ ممبران کو پولیس اہلکار گولی مار کر ہلاک کر دیتے ہیں، یو ایس سی میں شوٹ کیا گیا تھا۔ گینگ کے ارکان کا کردار یو ایس سی کے طلباء نے ادا کیا تھا، جن کا کارپینٹر کو یاد تھا کہ انہیں اپنے اوپر خون چھڑکتے ہوئے مرنے کے طریقے تلاش کرنے میں بہت مزہ آیا تھا۔ "پہلی رات میں نے روزنامے دیکھے،" آرٹ ڈائریکٹر والیس نے جواب دیا، "پروڈیوسر کے ریٹی اپارٹمنٹ میں بیڈشیٹ پر دکھایا گیا۔ میرا جبڑا گر گیا اور میں اتنا سیدھا بیٹھ گیا کہ میں نے اپنے سر سے سایہ ڈال دیا۔ یہ ایک ارب ڈالر کی طرح لگ رہا تھا۔ یہ ایک حقیقی فلم کی طرح لگ رہا تھا۔ " موسیقی فلم کی مخصوص خصوصیات میں سے ایک اس کا اسکور ہے، جسے جان کارپینٹر نے تین دنوں میں لکھا اور کارپینٹر اور ٹومی لی والیس نے پرفارم کیا۔ کارپینٹر، جس کی مدد ڈین وائمین نے کی تھی، کے پاس سنتھسائزرز کے کئی کنارے تھے جن میں سے ہر ایک کو دوبارہ ترتیب دینا پڑتا جب دوسری آواز پیدا کرنی پڑتی، جس میں بہت زیادہ وقت لگتا۔ کارپینٹر نے جواب دیا، "جب میں نے [حملہ] کے لیے اپنے اصل تھیمز بنائے تھے۔ یہ بہت پرانی ٹیکنالوجی کے ساتھ کیا گیا تھا۔" "آوازیں حاصل کرنا بہت مشکل تھا، اور کچھ آسان حاصل کرنے میں بہت وقت لگا۔" کارپینٹر نے موسیقی کے تقریبا تین سے پانچ الگ الگ ٹکڑے بنائے اور انہیں مناسب طریقے سے فلم میں ترمیم کیا۔ ڈیوڈ برنینڈ اور میگوئل میرا کے مطابق، مرکزی ٹائٹل تھیم، جو جزوی طور پر ڈیرٹی ہیری اور لیڈ زیپلن کے "امیگرینٹ سونگ" میں لالو شیفرین کے اسکور سے متاثر ہے، ایک پاپ سنتھسائزر ریف پر مشتمل ہے جس کے نیچے ڈرم مشین ہے جو "صرف ساخت میں بنتی ہے، لیکن موضوعاتی طور پر نہیں"۔ ایک ہولڈ، ہائی سنتھسائزر نوٹ، جس میں اندرونی فریکوئنسی ماڈیولیشنز کے علاوہ کوئی دوسری تبدیلی نہیں ہوتی، گینگ کے ممبروں کا میوزیکل موٹف بن جاتا ہے، اور فلم میں بعض پرتشدد کارروائیوں کے دوران دوبارہ ظاہر ہوتا ہے۔ فلم میں سنتھسائزر اور ڈھول کی مشینیں شہر اور گروہ کی نمائندگی کرتی ہیں۔ جب لیفٹیننٹ بشپ پہلی بار ترک شدہ احاطے میں داخل ہوتا ہے تو کارپینٹر ایک مدعی برقی پیانو تھیم کا بھی استعمال کرتا ہے۔ یہ فلم میں محاصرے کے پرسکون لمحات کے دوران دوبارہ ظاہر ہوتا ہے، جو درحقیقت محاصرے کی تال کا ایک موسیقی بیان بن جاتا ہے۔ بشپ کو فلم کے آغاز اور اختتام پر اس خاص تھیم کی دھن کی سیٹی بجاتے ہوئے سنا جاتا ہے، جس سے الیکٹرک پیانو تھیم "ڈائیجیٹک ماخذ کا غیر ڈائیجیٹک احساس" بن جاتا ہے۔ برنینڈ اور میرا نے نوٹ کیا ہے کہ "قبائلی وابستگی سے قطع نظر انسانی رویے کے مشترکہ فرقوں کو ظاہر کرنے کی کچھ کوشش کی گئی ہے، اور سادہ موسیقی کے آلات کے ذریعے اس کی نمائندگی کرنے کی واضح کوشش کی گئی ہے"۔ فلم کی تعریف کرنے والے بہت سے فلمی ناقدین نے کارپینٹر کے میوزیکل اسکور کی بھی تعریف کی۔ جیسا کہ جان کینتھ مائر نے نوٹ کیا، "کارپینٹر نے اسالٹ کے لیے دلچسپ میوزیکل اسکور لکھا۔ حتمی نتیجہ ایک انوکھی، مصنوعی آواز تھی جو 20 سال بعد بھی کافی دلکش ہے۔ خوشی کی بات ہے کہ یہ ایک اہم منظر میں جوابی نقطہ کے طور پر بھی کام کرتا ہے۔ " ایس ایف ایکس کے ڈیو گولڈنر نے لکھا ہے کہ اسالٹ میں "فلمی تاریخ کی سب سے دلکش تھیم دھنوں میں سے ایک" تھی۔ 2004 کے اوائل میں، این ایم ای کے پیئرس مارٹن نے لکھا کہ کارپینٹر کا کم سے کم سنتھسائزر اسکور فلم کے زیادہ تر تناؤ اور خطرناک ماحول کا سبب بنا اور اس کا "اثر، 27 سال بعد بھی، اب بھی محسوس کیا جا رہا ہے"۔ تھیم کا ایک صوتی ورژن، جس کا عنوان یو کینٹ فائٹ اٹ ہے، جس کے بول اور پروڈکشن کینی لنچ کے ہیں، ٹرینیڈاڈ کے گلوکار جمی چیمبرز نے ریکارڈ کیا تھا اور اسے برطانیہ میں اپریل 1978 میں پائی لیبل پر 45 کے طور پر جاری کیا گیا تھا، لیکن یہ چارٹ میں آنے میں ناکام رہا اور اب یہ ایک نایاب آئٹم ہے۔ فلم میں اس کے استعمال کے علاوہ، اسکور کو اکثر مختلف الیکٹرانک اور ہپ ہاپ فنکاروں پر اثر کے طور پر پیش کیا جاتا ہے جس کے مرکزی عنوان کا نمونہ افریکا بمباٹا، ٹرکی، ڈیڈ پریز، اور بم دی باس سمیت فنکاروں کے ذریعے لیا جاتا ہے۔ مرکزی تھیم پر 1986 میں اٹالو ڈسکو 12 "کے طور پر دوبارہ کام کیا گیا تھا اور زیادہ مشہور طور پر 1990 کے یوکے-چارٹنگ ریو-گانا" ہارڈ کور اپروار "کے طور پر۔ اس اثر کے باوجود، چند تالیفات کے علاوہ، فلم کا اسکور 2003 تک صرف بوٹلیگ کی شکل میں دستیاب رہا، جب اسے فرانسیسی لیبل، ریکارڈ میکرز کے ذریعے باضابطہ طور پر ریلیز کیا گیا۔ پوسٹ پروڈکشن کارپینٹر نے فرضی نام جان ٹی چانس کا استعمال کرتے ہوئے فلم کی ترمیم کی، جو ریو براوو میں جان وین کے کردار کا نام ہے۔ ان کے اکثر ساتھی ڈیبرا ہل نے اسسٹنٹ ایڈیٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ کارپینٹر کے مطابق، ترمیم کا عمل ایک ننگی ہڈیوں کا عمل تھا۔ کارپینٹر کو ایک غلطی پر فخر نہیں تھا کہ ایک شاٹ "کٹ آؤٹ آف فریم" تھا، جس کا مطلب ہے کہ کٹ فریم کے اندر بنایا گیا ہے تاکہ ناظرین اسے دیکھ سکیں۔ اسالٹ کو پیناویژن پر شوٹ کیا گیا تھا، جو پورے منفی کو لے لیتا ہے، اور مویولا پر ترمیم کیا گیا تھا، جو پوری تصویر کو نہیں دکھا سکتا، لہذا اگر کوئی کٹ غلط طریقے سے بنایا گیا تھا (یعنی فریم لائن کو صحیح طریقے سے لائن نہیں کیا گیا تھا)، تو کوئی فلم میں ایک اسپروکیٹ کا آدھا حصہ کاٹ دے گا اور "فریم سے کاٹ دے گا"، جیسا کہ کارپینٹر کے ساتھ ہوا تھا۔ آخر میں، اس سے کوئی فرق نہیں پڑا کیونکہ اس نے کہا، "اتنا اندھیرا تھا، کوئی اسے نہیں دیکھ سکتا تھا، خدا کا شکر ہے!" فلم کے آرٹ ڈائریکٹر ٹومی لی والیس نے پوسٹ کے دوران کارپینٹر کے بارے میں تعریف کے ساتھ بات کی۔ "[کارپینٹر] نے پوچھا کہ کیا میں صوتی اثرات کو کم کر سکتا ہوں۔ جواب، یقینا، 'ضرور!' تھا۔ ایک بار پھر، میں یہاں تھا، ایک بالکل سبز بھرتی، پھر بھی جان نے اعتماد کی چھلانگ لگا دی۔ اس نے مزید اصرار کیا کہ ہمیں بہترین پروسیسنگ پیسہ مل سکتا ہے، جو اس وقت افسانوی ایم جی ایم رنگین لیبز تھیں۔ آخر میں، اس نے اصرار کیا کہ ہمیں بہترین پوسٹ پروڈکشن ساؤنڈ پیسہ مل سکتا ہے، جو ایک اور لیجنڈ سیموئل گولڈ وین ساؤنڈ تھا۔ اس غیر روایتی نقطہ نظر کے اخراجات نے بجٹ کی ایک بہت بڑی رقم کھا لی۔ پروڈکشن منیجر نے غصہ کیا کہ ہم پروسیسنگ کے لیے ادائیگی کرنے کے لیے لوگوں کا استحصال کر رہے ہیں-اور یہ سچ تھا۔ " اگرچہ فلم کا عنوان علاقے 13 پر حملہ ہے، لیکن کارروائی بنیادی طور پر ایک پولیس اسٹیشن میں ہوتی ہے جسے علاقے 9، ڈویژن 13 کہا جاتا ہے، جسے ریڈیو پر بشپ کے اسٹاف سارجنٹ کے ذریعے کیا جاتا ہے۔ فلم کا ڈسٹری بیوٹر اس غلط نام کا ذمہ دار تھا۔ کارپینٹر نے تقسیم کاروں کو خریداری کرنے کے لیے مختصر طور پر عنوان کو دی سیج میں تبدیل کرنے سے پہلے اصل میں فلم کو دی اینڈرسن الامو کہا۔ یہ فلم ارون یابلنس نے حاصل کی تھی۔ تاہم، پوسٹ پروڈکشن کے دوران، ڈسٹری بیوٹر نے فلم کے موجودہ نام کے حق میں کارپینٹر کا عنوان مسترد کر دیا۔ "پریسنکٹ 13" کا عرفی نام نئے عنوان کو زیادہ شرمناک لہجہ دینے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ جب یہ فلم برطانیہ میں مقبول ہوئی تو میرکل فلمز کے مائیکل مائرز نے برطانوی تھیٹر کی تقسیم کے حقوق خرید لیے۔ یہ فلم جرمنی میں 3 ستمبر 1979 کو اسالٹ-اینشلاگ بی ناچٹ، یا اسالٹ اٹیک ایٹ نائٹ کے عنوان سے ریلیز ہوئی تھی۔ فلم کا سب سے بدنام منظر اس وقت پیش آتا ہے جب ایک گروہ کا رکن آئس کریم ٹرک کے قریب کھڑی ایک چھوٹی سی لڑکی (کیتھی) کو حادثاتی طور پر گولی مار دیتا ہے، جس میں اس کی موت کو گرافک، خونی تفصیل سے دکھایا گیا ہے۔ اس وقت رچرڈ ہیفنر کی سربراہی میں ایم پی اے اے نے دھمکی دی تھی کہ اگر اس منظر کو نہیں کاٹا گیا تو فلم کو ایکس ریٹنگ دی جائے گی۔ اپنے ڈسٹری بیوٹر کے مشورے کے بعد، کارپینٹر نے ایم پی اے اے کو دی گئی کاپی سے سین کاٹ کر تعمیل کی ظاہری شکل دی، لیکن اس نے فلم کو "آئس کریم ٹرک" کے سین کے ساتھ تقسیم کیا، جو کہ کم بجٹ والی فلموں میں ایک عام رواج ہے۔ کارپینٹر کو آئس کریم کے منظر کو اس طرح واضح انداز میں شوٹ کرنے پر افسوس ہے: "... یہ اس وقت بہت خوفناک تھا۔ مجھے نہیں لگتا کہ میں اسے دوبارہ کروں گا، لیکن میں جوان اور بیوقوف تھا۔" فلم کو بالآخر آر ریٹنگ ملی اور اس کا رننگ ٹائم 91 منٹ ہے۔ استقبالیہ ابتدائی استقبالیہ حملہ پہلی بار لاس اینجلس میں 3 نومبر 1976 کو اسٹیٹ تھیٹر میں مخلوط جائزوں اور غیر متاثر کن باکس آفس کی کمائی کے لیے جاری کیا گیا تھا۔ ورائٹی کی وٹنی ولیمز نے لکھا، "دوسرے ہاف میں کچھ دلچسپ ایکشن اس اندراج کو تشدد کے بازار کے لیے زندہ رکھنے کے لیے کافی دلچسپی رکھتا ہے۔ جان کارپینٹر کی اسکرین پلے کی ہدایت کاری، ایک پوکی اوپننگ ہاف کے بعد، حقیقت پسندانہ حرکت کا ذمہ دار ہے۔" ڈارک اسٹار پر کارپینٹر کے شریک مصنف ڈین او بینن نے لاس اینجلس کے پریمیئر میں شرکت کی۔ ان کے پیشہ ورانہ تعلقات کے اس مقام پر، او بینن کو کارپینٹر کی کامیابی سے حسد تھا اور وہ ہچکچاتے ہوئے پریمیئر میں شریک ہوئے۔ او بینن کو فلم سے ناگوار لگا اور اس نے کارپینٹر کو بتایا۔ مصنف جیسن زینومن کے مطابق، او بینن نے اس ٹھنڈک کی عکاسی دیکھی جو کارپینٹر نے اپنے کرداروں کی انسانیت کے لیے فلم کی غیر معمولی نظرانداز میں اس کی طرف ظاہر کی۔ اس نے اسے یاد دلایا کہ ان کی دوستی کتنی آسانی سے ختم ہو گئی تھی۔ او بینن نے جواب دیا، "اگر وہ لوگوں کے بغیر فلم بنا سکتے تو انسانوں کے لیے ان کی نفرت کی خدمت کی جائے گی۔" اس فلم کا آغاز مئی 1977 میں کانز فلم فیسٹیول میں ہوا، جہاں اسے کچھ برطانوی ناقدین کی طرف سے سازگار نوٹس ملے۔ اپنی فلم مارٹن کے ساتھ فیسٹیول میں موجود ہدایت کار جارج اے رومیرو نے جواب دیا، "کینز میں کارپینٹر نے پریسنکٹ 13 کے ساتھ ہمیں زمین سے مٹا دیا۔" "جائے وقوعہ سے ہی جب چھوٹی لڑکی کو اڑا دیا گیا تو میں اڑا دیا گیا۔" اس کے نتیجے میں، لنڈا مائلز نے اگست 1977 میں ایڈنبرا فلم فیسٹیول کے لیے فلم بک کروائی۔ تاہم، اس فلم کو تب تک تنقیدی پذیرائی نہیں ملی جب تک کہ اسے یکم دسمبر 1977 کو 21 ویں لندن فلم فیسٹیول میں دکھایا نہیں گیا۔ فیسٹیول کے ڈائریکٹر کین ولاشین نے بروشر میں فلم کو بیان کیا: جان کارپینٹر، جن کے چھوٹے بجٹ کے سائنس فکشن مہاکاوی ڈارک اسٹار کو بڑے پیمانے پر سراہا گیا تھا، نے اپنی پہلی سولو ہدایت کاری کی کوشش کے لیے اپنے اختراعی تخیل کو تھرلر کی طرف موڑ دیا ہے۔ نتیجہ، یہاں تک کہ اس کے چھوٹے سے بجٹ اور نامعلوم کاسٹ کو مدنظر رکھے بغیر، حیرت انگیز ہے۔ اسالٹ آن پریسنکٹ 13 ایک طویل عرصے میں ایک نئے ہدایت کار کی سب سے طاقتور اور دلچسپ کرائم تھرلر فلموں میں سے ایک ہے۔ یہ سامعین کو اپنی گرفت میں لے لیتا ہے اور محض جانے نہیں دیتا کیونکہ یہ غیر منطقی تشدد کے عروج کی طرف جاتا ہے جو ہمارے غیر متحرک حملے کے خوف کی بہت اچھی طرح سے عکاسی کرتا ہے۔ یہ غیر معقولیت اور موت کی قوتوں کے ناقابل تسخیر حملے کے تحت امن و امان کے عقلی نظریات کے ٹوٹنے پر ایک خوفناک نظر ہے۔ والاسچن نے اسالٹ کو لندن فلم فیسٹیول کی بہترین فلم پایا اور اسے اس فیسٹیول کے اپنے "ایکشن سنیما" سیکشن میں شامل کیا۔ یہ فیسٹیول کی سب سے زیادہ موصول ہونے والی فلموں میں سے ایک بن گئی، جس نے زبردست تنقیدی اور مقبول پذیرائی حاصل کی۔ گارڈین کے ڈیریک میلکم کے مطابق، تالیاں "گونگا" تھیں۔ کارپینٹر اس نئی تعریف سے خوش ہوا۔ فلم پر زبردست مثبت برطانوی ردعمل پورے یورپ میں اس کی تنقیدی اور تجارتی کامیابی کا باعث بنا۔ کاسموپولیٹن کے ڈیرک میلکم نے لکھا، "[فلم] تیزی سے سال کی کلٹ فلموں میں سے ایک بنتی جا رہی ہے۔ فلم کی سب سے بڑی خوبی یہ ہے کہ یہ جس طرح سے اپنے سامعین کو پکڑتی ہے اور بس جانے سے انکار کرتی ہے۔ یہ غیر معقول تشدد اور غیر متحرک حملے کے ہمارے تمام خدشات کا استحصال کرتا ہے، اور ساتھ ہی تناؤ کو خراب کیے بغیر خود پر ہنسنے کا انتظام کرتا ہے-یہ ایک بہت ہی قابل ذکر کارنامہ ہے۔ کارپینٹر، جو واضح طور پر ایک ہدایت کار ہے جس کے پاس جانے کی جگہیں ہیں، ایک ایسی کامیڈی بنانے میں کامیاب ہوا ہے جو ہمیں پتلون سے خوفزدہ کرتی ہے۔ اور یہ نہ سوچیں کہ آپ اس پر ہنس رہے ہیں۔ درحقیقت یہ آپ پر ہنسنا ہے۔ " میلکم نے بعد میں لکھا کہ انہوں نے فلم کے بارے میں کچھ تحفظات کا اظہار کیا: "مجھے فلم کے بارے میں آگے بڑھنے کا کوئی ارادہ نہیں ہے، جزوی طور پر اس لیے کہ مجھے لگتا ہے کہ یہ ویسے بھی زیادہ فروخت ہونے کے شدید خطرے میں ہے، اور جزوی طور پر اس لیے کہ یہ میرے لیے زبردست تفریح سے زیادہ کچھ نہیں ہے۔" اس فلم نے برطانیہ میں ایک ہاؤس ریکارڈ توڑ دیا اور اسے ناقدین اور فلم شائقین نے سال کی بہترین فلموں میں سے ایک قرار دیا۔ بعد میں استقبال کئی سالوں کے دوران، فلم کو ناقدین کی طرف سے سراہا گیا، جس میں جان کارپینٹر کی بطور ہدایت کار، مصنف، ایڈیٹر، اور میوزک کمپوزر کی وسائل مند صلاحیتوں، اور ڈگلس نیپ کی سجیلا سنیماٹوگرافی کے ساتھ ساتھ آسٹن اسٹوکر، ڈارون جوسٹن، لوری زیمر، اور ٹونی برٹن کی غیر معمولی اداکاری پر زور دیا گیا۔ دی نیویارک ٹائمز کے ونسنٹ کینبی نے لکھا، "[حملہ] مسٹر کارپینٹر کی 'ہالووین' سے کہیں زیادہ پیچیدہ فلم ہے، حالانکہ یہ واقعی ریڑھ کی ہڈی کو خوفزدہ کرنے سے زیادہ پیچیدہ کسی چیز کے بارے میں نہیں ہے۔ اس کی بہت سی عجیب و غریب طاقت اس قسم کے غیر واضح، تقریبا مافوق الفطرت واقعات سے آتی ہے جس کی توقع کسی ہارر فلم میں ہوتی ہے لیکن اس طرح کے میلوڈراما میں نہیں۔ اگر فلم واقعی کسی چیز کے بارے میں ہے، تو یہ شہری جنگ اور دفاع کے طریقوں کے بارے میں ہے۔ مسٹر کارپینٹر ایک انتہائی وسائل سے بھرپور ہدایت کار ہیں جن کی مکمل طور پر ایکشن اور حرکت سے باہر فلمیں بنانے کی صلاحیت سے پتہ چلتا ہے کہ وہ ایک دن ڈان سیگل کے ساتھ درجہ بندی کرنے کے لیے ہدایت کار بن سکتے ہیں۔ " فلمز ان ریویو کے جیفری ویلز نے لکھا، "مہارت سے تیز اور ترمیم شدہ، حملہ ہاکسین مکالمے اور مزاح سے بھرپور تھا، خاص طور پر لوری زیمر کے کلاسک 'ہاکس وومن' کے چالاک خاکے میں۔" ولیج وائس کے ٹام ایلن اور اینڈریو سیریس نے اس فلم کو "1970 کی دہائی کی سب سے زیادہ سجیلا متحرک آزاد فلموں میں سے ایک" قرار دیا۔ اسٹاربرسٹ کے ایلن جونز نے لکھا، "ریو براوو کا براوورا ریمیک"۔ ایس ایف ایکس میگزین کے ڈیو گولڈر نے فلم کو "ایک ویران ایل اے پولیس اسٹیشن کے محاصرے کے بارے میں ایک شاندار، خونی سنسنی خیز فلم" کے طور پر سراہا۔ 1970 کی دہائی کی اپنی کتاب دی ہارر فلمز میں، جان کینتھ مائر نے فلم کو ساڑھے تین ستارے دیتے ہوئے اسے "ایک دبلی پتلی، اوسط دلچسپ ہارر موشن پکچر. آسانی، چالاکی اور سنسنی کی فلم" قرار دیا۔ ویڈیو مووی گائیڈ کے مک مارٹن اور مارشا پورٹر نے فلم کو پانچ میں سے ساڑھے چار ستارے دیتے ہوئے لکھا، "جان کارپینٹر کی دلچسپ فلم تقریبا ویران ایل اے پولیس اسٹیشن کے بارے میں ہے جو خود کو ایک نوجوان گروہ کے محاصرے میں پایا جاتا ہے۔ یہ ہاورڈ ہاکس کے ریو براوو کا جدید دور کا ورژن ہے، جس میں پوری کاسٹ کی غیر معمولی پرفارمنس ہے۔ " 2003 میں، انٹرٹینمنٹ ویکلی کے ڈالٹن راس نے اسالٹ کو "ایک تنگ، کشیدہ سنسنی خیز فلم" کے طور پر بیان کیا۔ کارپینٹر کا خوفناک اسکور اور ڈگلس نیپ کی سجیلا سنیماٹوگرافی اس کم بجٹ کے شوٹ آؤٹ کو شہری ریو براوو کا پورا وزن دیتی ہے۔ لیونارڈ مالٹن نے فلم کو چار میں سے ساڑھے تین ستارے بھی دیے: "تقریبا ویران ایل اے پولیس اسٹیشن اس دلچسپ سنسنی خیز فلم میں ایک نوجوان گروہ کے محاصرے کی حالت میں ہے، جو ہاورڈ ہاکس کے ریو براوو کی جدید دور کی تمثیل ہے۔ مصنف/ہدایت کار کارپینٹر نے بھی اس ناک آؤٹ کے لیے خوفناک میوزک اسکور کیا۔ " دی گارڈین کے ٹم پلین نے صنف کی ضروریات کو کامیابی کے ساتھ پورا کرنے کے باوجود فلم کو سطحی قرار دیا۔ ایکسینٹرک سنیما کے برائن لنڈسے نے فلم کو 10 میں سے 6 کا پیمانہ دیتے ہوئے کہا کہ یہ فلم "ایک سیکنڈ کے لیے قابل اعتماد نہیں ہے-پھر بھی یہ اسے بہترین ڈرائیو ان روایت میں ایک تفریحی چھوٹی بی تصویر بننے سے نہیں روکتی ہے۔" اس فلم کو 45 جائزوں کی بنیاد پر سڑے ہوئے ٹماٹر پر 96 فیصد منظوری کی درجہ بندی حاصل ہے، جس کی اوسط درجہ بندی 7.8/10 ہے۔ یہ ویب سائٹ پر مصنف-ہدایت کار کے طور پر کارپینٹر کی سب سے زیادہ درجہ بندی والی فلم ہے۔ سائٹ کے اتفاق رائے میں لکھا ہے: "دبلی پتلی، سخت اور زبردست، جان کارپینٹر کی ریو براوو کی ڈھیلی اپ ڈیٹ ایک کلٹ ایکشن کلاسک اور فلم ساز کے بہترین میں سے ایک ہے۔" میٹا کریٹک پر، فلم کا اوسط اسکور 100 میں سے 89 ہے، جو 7 ناقدین پر مبنی ہے، جو "عالمگیر تعریف" کی نشاندہی کرتا ہے۔ ایکولڈس جان کارپینٹر نے 1977 کے لندن فلم فیسٹیول میں "اپنی پہلی دو فلموں، ڈارک اسٹار اور اسالٹ کی اصلیت اور کامیابی" کے لیے 1978 کا سالانہ برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ ایوارڈ جیتا۔ اس فلم کو امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ نے ان فہرستوں میں تسلیم کیا ہے: 2001: اے ایف آئی کی 100 Years.100 تھرلز-نامزد میراث اور ریمیک اسالٹ آن پریسنکٹ 13 کو اب بہت سے لوگ 1970 کی دہائی کی سب سے بڑی اور سب سے کم درجہ بندی والی ایکشن فلموں میں سے ایک کے ساتھ ساتھ جان کارپینٹر کے کیریئر کی بہترین فلموں میں سے ایک سمجھتے ہیں۔ جولائی 1999 کے شمارے میں، پریمیئر نے فلم کو اپنی 50 "لوسٹ اینڈ پروفاؤنڈ" غیر معروف فلم کلاسکس کی فہرست میں شامل کرتے ہوئے لکھا: ایک ٹرم، سنگین، شیطانی، اور ناقابل یقین حد تک موثر ایکشن مووی جس میں کوئی کٹ کامک ریلیف بٹ پلیئرز نہیں، سامعین پر کوئی ونکس نہیں، اور کوئی اسٹار نہیں۔ صرف ایک احاطے کا ایک پاؤڈر کیگ (جزوی طور پر ہاورڈ ہاکس کے ریو براوو سے اٹھایا گیا)، جس میں ایک نیم دہشت گرد گروہ کے قتل و غارت گری کا اختتام عنوان میں بیان کردہ عمل میں ہوتا ہے۔ کارپینٹر کی وائڈ اسکرین پر مہارت اور سسپنس اور ایکشن سینس تیار کرنے میں تقریبا غیر معمولی قابلیت اسالٹ کو ایسا اعصابی تجربہ بناتی ہے کہ آپ کو گھر پر دیکھنے کے بعد اپنی آسان کرسی کو دوبارہ ترتیب دینا پڑ سکتا ہے۔ 1988 میں، اسٹار برسٹ کے ایلن جونز نے کہا کہ اسالٹ "بلاشبہ اب تک کی سب سے بہترین فلم [کارپینٹر] ہے"۔ 2000 میں جان کینتھ مائر نے فلم کو نمبر نمبر پر رکھا۔ 3 جان کارپینٹر کی فلمگرافی کی ان کی درجہ بندی کی فہرست میں، دی تھنگ اور ہالووین کے پیچھے۔ اکتوبر 2007 میں، دی اے وی کے نوئل مرے اور سکاٹ ٹوبیاس۔ کلب نے بھی حملہ کو نمبر نمبر پر رکھا۔ جان کارپینٹر کی بہترین فلموں میں سے 3 ("دی ایسینشیلز") نے کہا، "جان کارپینٹر کی پہلی فلم جو واقعی جان کارپینٹر کی فلم کی طرح محسوس ہوتی ہے، ہاورڈ ہاکس ویسٹرنز کو یہ خراج تحسین ایک ایسا راستہ بتاتا ہے جو کارپینٹر کا کیریئر لے سکتا تھا اگر ہالووین اتنی ہٹ نہ ہوتی۔ کارپینٹر نے اپنے طویل کیریئر کے دوران بہت سی مختلف قسم کی فلمیں بنائیں، لیکن وہ اتنی بار واپس نہیں آئے کہ بندوق چلانے والے ہیروز اور ھلنایکوں کی کہانیوں کو مختصر کر سکیں۔ " جیف چانگ کی 2005 کی کتاب، کینٹ اسٹاپ ولٹ اسٹاپ میں، انہوں نے اسالٹ آن پریسنکٹ 13 کو "اربن ہارر" صنف کے آغاز کے طور پر حوالہ دیا ہے۔ چانگ نے فلم کو ہندوستانی بہادروں، زولو جنگجوؤں، یا قبرستان کے زومبیز کے بجائے بیان کیا ہے، اسالٹ آن پریسنکٹ 13 کے ہیروز نے ایک ویران پولیس اسٹیشن میں سیاہ، بھاری مسلح گروہ کے ممبروں کی لہروں کے خلاف اپنا دفاع کیا جو اپنے پولیس اہلکار سے مارے گئے بھائیوں سے بدلہ لینے کی کوشش کر رہے تھے۔ 2010 میں دی نیو بائیوگرافیکل ڈکشنری آف فلم کے اپنے پانچویں ایڈیشن میں، فلمی مورخ ڈیوڈ تھامسن نے اسالٹ کو "دھوکے بازوں سے محصور پولیس اسٹیشن کا ایک ہاکیان سیٹ-اقتصادی، کشیدہ، خوبصورت اور انتہائی اشتعال انگیز" قرار دیا۔ یہ سامعین کو جذباتی طور پر پکڑنے اور کبھی جانے نہ دینے کے کارپینٹر کے تمام عزائم کو پورا کرتا ہے۔ " مصنفین مشیل لی بلینک اور کولن اوڈل نے فلم کے بارے میں لکھا ہے: "[حملہ] اس دن کی طرح تازہ لگتا ہے جس دن اسے پہلی بار دکھایا گیا تھا۔ اس کا تشدد اب بھی چونکا دینے والا ہے، اس کا ساؤنڈ ٹریک اب بھی موثر ہے، اور مکالمے اور اس کی ترسیل دونوں اعلی درجے کے ہیں، یہ سب ایک ایسی فلم میں ہے جس کا $100,000 کا بجٹ ہالی ووڈ کی اوسط تصویر کے کیٹرنگ کے مطالبات کو پورا نہیں کرے گا۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ کارپینٹر کے کام میں ایک غالب نقطہ نظر، ایک مستقل مزاجی ہے جو بار بار دیکھنے کا انعام دیتی ہے اور ایک واحد متحد عالمی نظریہ پیش کرتی ہے۔ " فلم ڈائریکٹر ایڈگر رائٹ اور اداکار سائمن پیگ اسالٹ کے بڑے پرستار ہیں۔ پیگ کا دعوی ہے، "آپ واقعی اسے ایکشن فلم نہیں کہیں گے، کیونکہ یہ اس قسم کی فلم کے ارتقا سے پہلے کی تھی۔" اور پھر بھی یہ ایک طرح سے ایک ایکشن فلم ہے۔ " رائٹ مزید کہتے ہیں، "یہ اس کی [کارپینٹر کی] قسم کی شہری مغربی ہے، جس طرح سے یہ ریو براوو کو شہر کے مرکز میں 70 کی دہائی کے ایل اے میں ترتیب دے رہا ہے۔ اور دوسری بات یہ ہے کہ، خاص طور پر کم بجٹ والی فلم کے لیے، یہ بہت اچھی لگتی ہے۔" اکتوبر 2011 میں، فنکار ٹائلر اسٹاؤٹ نے اسالٹ کے اپنے مونڈو طرز کے پوسٹر کا پریمیئر کیا۔ اسٹاؤٹ کا پوسٹر بعد میں ریجن بی بلو رے آف اسالٹ کے سرورق کے طور پر کام کرے گا۔ اسالٹ نے بعد میں آنے والی متعدد ایکشن فلموں کو متاثر کیا ہے، جس نے اس صنف کے لیے قواعد طے کیے ہیں جو ڈائی ہارڈ اور دی میٹرکس جیسی فلموں کے ساتھ جاری رہیں گے۔ فرام ڈسک ٹال ڈان کے دوسرے حصے کو ورائٹی نے "نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ" کے طور پر بیان کیا تھا۔ علاقہ 13 پر حملہ "۔ سکاٹ کا کردار ایک ٹی شرٹ پہنتا ہے جس پر فلم کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے 'پریسنکٹ 13' کے الفاظ ہوتے ہیں۔ 2002 میں، اس فلم نے فلورنٹ ایمیلیو سری کی نیم ریمیک دی نیسٹ کو متاثر کیا۔ فلم کے بنیادی پلاٹ نے مبینہ طور پر 2019 کی ہندوستانی تامل فلم کیتھی کو متاثر کیا ہے۔ فلم کے نتیجے میں، جان کارپینٹر نے کارپینٹر کے کیریئر کی سب سے کامیاب فلم ہالووین پر پروڈیوسر ارون یابلنس کے ساتھ کام کیا۔ لندن میں اسالٹ کی کامیابی کی وجہ سے کارپینٹر نے اسالٹ کے برطانوی ڈسٹری بیوٹر میرکل فلمز کے مائیکل مائرز کے نام پر شیپ ان ہالووین کا نام رکھا۔ مائرز کے بیٹے مارٹن نے خراج تحسین کو "زبردست اعزاز" اور "اپنے مرحوم والد کی دیرپا یادگار" قرار دیا۔ ڈونلڈ پلیزنس کارپینٹر کے ہالووین میں اداکاری کریں گے کیونکہ ان کی بیٹیاں اسالٹ کی بڑی پرستار تھیں۔ فلم کی اسکرپٹ سپروائزر ڈیبرا ہل نے کارپینٹر کی مستقبل کی خصوصیات تیار کیں اور اس کی گرل فرینڈ بن گئیں۔ 2005 میں، اس فلم کو ہدایت کار جین فرانکوئس رچیٹ نے دوبارہ بنایا تھا اور اس میں ایتھن ہاک اور لارنس فشبرن نے اداکاری کی تھی۔ ریچٹ ریمیک کو کچھ لوگوں نے ماہرانہ طور پر بنائی گئی بی-فلم کے طور پر سراہا ہے، اور دوسروں نے اسے فارمولک قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا ہے، بہت سے ناقدین نے ریمیک کے بجائے اصل اسالٹ کو ترجیح دی ہے۔ موضوعات اور تجزیہ ناقدین اور مبصرین نے اکثر اسالٹ کو ہاورڈ ہاکس کی ریو براوو اور جارج اے رومیرو کی نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ کے درمیان ایک کراس کے طور پر بیان کیا ہے۔ کارپینٹر دونوں فلموں کے اثر کو تسلیم کرتا ہے۔ اپنی 2000 کی کتاب دی فلمز آف جان کارپینٹر میں، جان کینتھ مائر نے کارپینٹر کے ریو براوو کے استعمال کو حملے کے ٹیمپلیٹ کے طور پر بیان کیا ہے: "اگرچہ [فلم کی] بنیاد 1970 کی دہائی کی عام تصویر کی طرح لگ سکتی ہے، لیکن یہ عمل میں بہترین کارپینٹر تھا-جس کا مطلب ہے کہ یہ واقعی بہترین ہاورڈ ہاکس تھا۔ بنیادی اہمیت خونریزی یا عمل کی نہیں تھی، بلکہ سفید فام مجرم نپولین ولسن اور سیاہ فام پولیس لیفٹیننٹ بشپ کے درمیان شواہد میں بڑھتی ہوئی دوستی اور احترام کی تھی۔ ہدایت کار ہاکس کو [اسالٹ] کی خراج تحسین میں بھی اہم اداکارہ لوری زیمر کی ناقابل فراموش موجودگی تھی جو ایک پروٹو ٹائپکل 'ہاکسین وومن' کے طور پر تھی، یعنی ایک ایسی خاتون جو اتنی ہی اچھی دیتی ہے جتنی اسے ملتی ہے اور ایک ہی وقت میں سخت اور نسائی دونوں ہوتی ہے۔ کارپینٹر کے بیشتر مخالفین کی طرح، اسٹریٹ تھنڈر کو بھی ایک ایسی قوت کے طور پر پیش کیا گیا ہے جس کی اصل پراسرار اور تقریبا مافوق الفطرت خصوصیات پر مشتمل ہے۔ "کسی خاص قسم کے گروہ میں جانے کے بجائے،" کارپینٹر نے جواب دیا، "میں نے سب کو شامل کرنے کا فیصلہ کیا۔" گینگ کے ممبران کو انسان نہیں بنایا جاتا ہے اور اس کے بجائے ان کی نمائندگی اس طرح کی جاتی ہے جیسے وہ زومبی یا غول ہوں-انہیں تقریبا کوئی مکالمہ نہیں دیا جاتا ہے، اور ان کی حرکات کو سست، جان بوجھ کر، انتھک معیار کے ساتھ اسٹائلائز کیا جاتا ہے۔ کارپینٹر نے گینگ کی تصویر کشی پر جارج اے رومیرو کی نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ کے اثر کو تسلیم کیا ہے۔ حملے کی شوٹنگ 2.35:1 انامورفک پیناویژن وائڈ اسکرین میں کی گئی تھی، کارپینٹر کا اس فارمیٹ کا پہلا استعمال جسے وہ اپنی تمام فیچر فلموں میں استعمال کرے گا۔ "مجھے صرف پیناویژن پسند ہے،" کارپینٹر نے جواب دیا۔ "یہ سنیما کا تناسب ہے۔" ہوم ویڈیو ریلیزز اسالٹ کو 1978 میں میڈیا ہوم انٹرٹینمنٹ کے ذریعے وی ایچ ایس پر اور 12 مارچ 1997 کو امیج انٹرٹینمنٹ کے ذریعے لیزر ڈسک پر جاری کیا گیا تھا۔ '97 لیزر ڈسک جان کارپینٹر کی کمنٹری، ایک الگ تھلگ میوزک اسکور ٹریک اور اصل تھیٹر ٹریلر کے ساتھ آئی تھی۔ یہ فلم 25 نومبر 1997 کو ڈی وی ڈی میڈیم پر ریلیز ہونے والی پہلی فلموں میں سے ایک تھی، جسے امیج انٹرٹینمنٹ نے بھی جاری کیا تھا۔ 11 مارچ 2003 کو امیج انٹرٹینمنٹ نے فلم کی نئی وائڈ اسکرین "اسپیشل ایڈیشن" ڈی وی ڈی میں ریلیز کی۔ انٹرٹینمنٹ ویکلی کے ڈالٹن راس نے 2003 کی اس ڈی وی ڈی ریلیز کو بی پلس دیا۔ ایکسینٹرک سنیما کے برائن لنڈسے نے فلم کی 2003 کی ڈی وی ڈی ریلیز کو 10 میں سے 10 کا درجہ دیا، جو ویب سائٹ کی سب سے زیادہ درجہ بندی ہے۔ 2003 کی ڈی وی ڈی ریلیز کی خصوصی خصوصیات میں شامل ہیں: موناورل ڈولبی ڈیجیٹل 2.0 آڈیو کے ساتھ انامورفک وائڈ اسکرین (2.35:1) میں دکھائی گئی فلم۔ سوال و جواب کا سیشن مصنف/ہدایت کار جان کارپینٹر اور اداکار آسٹن اسٹوکر کے ساتھ امریکن سنیما تھیک کے 2002 کے جان کارپینٹر ریٹرو اسٹوپک میں (23 منٹ) اصل تھیٹریکل ٹریلر 2 ریڈیو اسپاٹس بیہنڈ دی سینز اور لابی کارڈ اسٹیلز گیلری (16 منٹ) مصنف/ہدایت کار کارپینٹر کی مکمل لمبائی والی آڈیو کمنٹری جو 1997 کے لیزر ڈسک ریلیز آئسولیٹڈ میوزک اسکور سے لی گئی تھی، جو 1997 کے لیزر ڈسک ریلیز سے بھی لی گئی تھی۔ فلم کو بعد میں 26 جولائی 2005 کو پلے اسٹیشن پورٹیبل کے لیے یو ایم ڈی ویڈیو پر اور بالترتیب 2008 اور 2009 میں ڈی وی ڈی اور بلو رے ڈسک دونوں کے لیے "ری اسٹورڈ کلیکٹرز ایڈیشن" میں جاری کیا گیا۔ دونوں ریلیزز میں وہ تمام خاص خصوصیات ہیں جو 2003 کے "اسپیشل ایڈیشن" ڈی وی ڈی پر پائی جاتی ہیں۔ اسالٹ آن پریسنکٹ 13 کو 19 نومبر 2013 کو شور کے طور پر دوبارہ ریلیز کیا گیا تھا۔ فیکٹری نے 'کلیکٹرز ایڈیشن' میں اپنے ذیلی لیبل سکریم فیکٹری کے تحت ریاستہائے متحدہ میں فلم کو ریلیز کرنے کے حقوق حاصل کر لیے۔ اس سیٹ کی خصوصی خصوصیات میں اداکارہ نینسی لومس کیز اور آرٹ ڈائریکٹر/ساؤنڈ ایفیکٹس ڈیزائنر ٹومی لی والیس کے ساتھ نئے انٹرویوز، اور پچھلے ایڈیشنز سے، جان کارپینٹر اور آسٹن اسٹوکر کی آڈیو کمنٹری، تھیٹریکل ٹریلر، اور ریڈیو اسپاٹس شامل ہیں۔ پچھلے ایڈیشن کی دیگر تمام خصوصی خصوصیات کو اس سیٹ سے خارج کر دیا گیا ہے۔ اس فلم کو جرمنی میں 25 مئی 2012 کو '3 ڈسک لمیٹڈ کلیکٹرز ایڈیشن' میں بلو رے ریلیز بھی موصول ہوئی ہے جس میں دو ڈی وی ڈی شامل ہیں اور اس میں امیج انٹرٹینمنٹ ڈی وی ڈی اور بلو رے پر دستیاب خصوصی خصوصیات کے علاوہ 24 صفحات پر مشتمل کتابچہ بھی شامل ہے، جس کے بعد 16 نومبر 2012 کو آسٹریلیا میں ایک معیاری ایڈیشن جاری کیا گیا، یہ امبریلا انٹرٹینمنٹ کے ذریعے دستیاب ہے، جو 5 اگست 2015 کو ریلیز ہوا۔ ایک '40 ویں سالگرہ ایڈیشن' برطانیہ میں سیکنڈ سائٹ کے ذریعہ دستیاب ہوا، اور بونس ڈسک پر فلم کے لیے جان کارپینٹر کا اسکور پیش کیا گیا۔ فلم کا بلو رے اس کے اصل پہلو تناسب 2.35:1 میں پیش کیا گیا ہے، جس میں 5.1 ڈی ٹی ایس-ایچ ڈی سراؤنڈ ساؤنڈ اور ڈوئل مونو ساؤنڈ ہے، اور اداکار آسٹن اسٹوکر، ایگزیکٹو پروڈیوسر جوزف کافمین، اور آرٹ ڈائریکٹر اور ساؤنڈ ایفیکٹس ڈیزائنر ٹومی لی والیس کے ساتھ نئے انٹرویوز، والیس اور جان کارپینٹر کے تبصرے، ٹریلر اور ریڈیو اسپاٹس، اور پانچ آرٹ کارڈز شامل ہیں۔ یہ بھی دیکھیں 1976 کی امریکی فلموں کی فہرست ہڈ فلموں کی فہرست حوالہ جات مزید پڑھنے کونریچ، ایان ؛ ووڈس، ڈیوڈ، ایڈز۔ (2004)۔ جان کارپینٹر کا سنیما: دہشت گردی کی تکنیک۔ لندن، انگلینڈ: وال فلاور پریس۔ ۔ بیلی، کے۔ (12 مارچ 1978)۔ اتوار کے لوگ۔ بارکر، ایف۔ (9 مارچ 1978)۔ شام کی خبریں۔ بارکلے، ایف۔ (12 مارچ 1978)۔ سنڈے ایکسپریس۔ برنینڈس، ایچ۔ (1995)۔ ارمانٹے سنیما 45 (ہسپانوی میں)۔ پی۔ 37۔ بٹمسکی، ہارٹموٹ ؛ ہوفمین، فیلکس (2 فروری 1979)۔ "علاقے 13 پر حملہ" (جرمن میں)۔ بین الاقوامی فلمی میلے برلن [پروگرام]۔ حاصل کردہ 2012-08-25۔ بورڈ ویل، ڈیوڈ (10 اپریل 2006)۔ دی وے ہالی ووڈ ٹیلز اٹ: اسٹوری اینڈ اسٹائل ان ماڈرن موویز (فرسٹ ایڈیشن)۔ یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس پی۔ 59.. برائن، اے۔ (12 مارچ 1978)۔ اتوار کے اوقات۔ کرسٹی، I. (11 مارچ 1978)۔ ڈیلی ایکسپریس۔ چوٹ، ڈیوڈ (13 مارچ 1979) "دوسری نظر: بی ایس کا بادشاہ بننے پر"۔ بوسٹن فینکس۔ پی پی۔ 4، 12۔ حاصل کردہ 2012-08-25۔ کولمین، جے۔ (10 مارچ 1978)۔ نیو اسٹیٹس مین۔ کومبس، رچرڈ (1977/8)۔ نظر اور آواز 47. pp. 1، 58-9۔ ڈیوس، آر۔ (12 مارچ 1978)۔ مبصر۔ دگنم، وی۔ (10 مارچ 1978)۔ مارننگ اسٹار۔ ڈکسن، وہیلر ونسٹن (اگست 24,2010)۔ ہارر کی تاریخ (پیپر بیک ایڈیشن)۔ رٹگرز یونیورسٹی پریس۔ پی پی۔ 130، 132 اور 135۔ ڈیوائن، سی۔ (2000)۔ "نوئر رومانٹک: دی اربن پوئیٹری آف اسالٹ آن پریسنکٹ 13"۔ تخلیقی اسکرین رائٹنگ۔ پی پی۔ 5, 7، 20-22۔ گبز، پی۔ (10 مارچ 1978)۔ ڈیلی ٹیلی گراف۔ گو، جی۔ (1978)۔ فلمیں اور فلم بندی۔ پی پی۔ 5، 24، 45۔ ہارمس ورتھ، ایم۔ (12 مارچ 1978)۔ "یہودی بستی میں کریکر۔" اتوار کا آئینہ۔ ہچنسن، ٹی۔ (12 مارچ 1978)۔ ڈیلی ٹیلی گراف۔ کلین، ڈیوڈ (دسمبر 30، 2011)۔ اگر 6 تھا 9 اور دیگر الگ الگ نمبر گانے (پیپر بیک ایڈیشن)۔ lulu.com۔ پی۔ 73.. مالٹن، لیونارڈ (سرمائی 2007/2008)۔ "اپنے استقبال سے آگے نکلنا۔" ڈی جی اے سہ ماہی۔ حاصل کردہ 2012-08-04۔ مالٹن، لیونارڈ (اگست 12، 2008)۔ "پوسٹ کریں #2"۔ Penguin.com۔ حاصل کردہ 2012-08-04۔ ملن، ٹام (1978)۔ ماہانہ فلم بلیٹن 529. p. 19-20۔ پلو رائٹ، ایم۔ (ستمبر 1978)۔ "ایک بدمعاش محاصرہ جو ہو سکتا ہے۔" گلاسگو ہیرالڈ۔ سگال، سی۔ (18 مارچ 1978)۔ تماشائی۔ ایس۔ ایم۔ (1978)۔ فلمیں عکاسی شدہ۔ تھرکل، اے۔ (10 مارچ 1978)۔ "یہودی بستی میں بندوقیں۔" ڈیلی مرر۔ واکر، اے۔ (9 مارچ 1978)۔ ایوینگ اسٹینڈرڈ۔ ولیمز، ٹی۔ (1979)۔ "علاقے 13 پر حملہ: جبر کا طریقہ کار"۔ ووڈ میں، رابن ؛ لپ، آر۔ (ایڈز)۔ امریکی ڈراؤنا خواب: خوفناک فلم پر مضامین۔ ٹورنٹو، کینیڈا: تہواروں کے تہوار۔ پی پی۔ 67-73۔ آفیشل جان کارپینٹر ویب سائٹ پر بیرونی روابط اسالٹ آن پریسنکٹ 13 (1976) 1976 کی فلمیں 1976 کی آزاد فلمیں 1970 کی دہائی کی ایکشن تھرلر فلمیں 1970 کی دہائی کی گینگ فلمیں 1970 کی دہائی کی امریکی فلمیں 1970 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں امریکی ایکشن تھرلر فلمیں امریکی گینگ فلمیں امریکی آزاد فلمیں محاصرہ فلمیں لاس اینجلس پولیس ڈیپارٹمنٹ کی افسانوی تصویر کشی جان کارپینٹر کی ہدایت کاری میں جان کارپینٹر فلمز نے لاس اینجلس فلمز میں جان کارپینٹر کے اسکرین پلے کے ساتھ ترتیب دی ہے۔