William Walton
سر ولیم ٹرنر والٹن (29 مارچ 190-28 مارچ 1983) ایک انگریز موسیقار تھے۔ ساٹھ سالہ کیریئر کے دوران، انہوں نے فلمی اسکور سے لے کر اوپیرا تک کئی کلاسیکی انواع اور انداز میں موسیقی لکھی۔ ان کے سب سے مشہور کاموں میں فاکیڈ، کینٹاٹا بیلشزار کی دعوت، وائیولا کنسرٹو، فرسٹ سمفنی، اور برطانوی تاجپوشی کے مارچ کراؤن امپیریل اور اورب اور سسپٹر شامل ہیں۔ اولڈھم، لنکاشائر میں پیدا ہوئے، ایک موسیقار کے بیٹے، والٹن ایک کورسٹر تھے اور پھر کرائسٹ چرچ، آکسفورڈ میں انڈرگریجویٹ تھے۔ یونیورسٹی چھوڑنے پر، ان کی پرورش ادبی سیٹ ویل بہن بھائیوں نے کی، جنہوں نے انہیں گھر اور ثقافتی تعلیم فراہم کی۔ ان کا ابتدائی کام ایڈیتھ سیٹ ویل، فاکیڈ کے ساتھ تعاون تھا، جس نے پہلے تو انہیں ایک جدیدیت پسند کے طور پر بدنام کیا، لیکن بعد میں وہ ایک مقبول بیلے اسکور بن گیا۔ درمیانی عمر میں، والٹن نے برطانیہ چھوڑ دیا اور اپنی نوجوان بیوی سوزانا کے ساتھ اطالوی جزیرے اسچیا میں گھر قائم کیا۔ اس وقت تک، ان کی جدیدیت پسند کے طور پر پہچان ختم ہو چکی تھی، اور 1950 کی دہائی کی ان کی کچھ کمپوزیشن کو پرانے زمانے کی قرار دیتے ہوئے تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ ان کا واحد مکمل طوالت والا اوپیرا، ٹرایلس اور کریسیڈا، ان کاموں میں شامل تھا جن پر اس طرح کا لیبل لگایا گیا تھا اور اس نے اوپیرا ہاؤسز میں بہت کم اثر ڈالا ہے۔ ان کے آخری سالوں میں، ان کے کام تنقیدی انداز میں واپس آئے۔ ان کی بعد کی کمپوزیشن، جنہیں ان کے پریمیئر کے وقت ناقدین نے مسترد کر دیا تھا، کو دوبارہ سراہا گیا اور ان کے پہلے کاموں کے ساتھ ساتھ ان کی قدر کی گئی۔ والٹن ایک سست کارکن، محنت سے پرفیکشنسٹ تھے، اور اپنے طویل کیریئر میں ان کا پورا کام بڑا نہیں ہے۔ ان کی سب سے مشہور کمپوزیشن 21 ویں صدی میں کثرت سے پیش کی جاتی رہتی ہیں، اور 2010 تک ان کے تقریبا تمام کام سی ڈی پر ریلیز ہو چکے تھے۔ ابتدائی سال والٹن اولڈھم، لنکاشائر میں ایک میوزیکل خاندان میں پیدا ہوئے، جو تین لڑکوں اور ایک لڑکی کے خاندان میں دوسرے بیٹے تھے۔ ان کے والد، چارلس الیگزینڈر والٹن، ایک موسیقار تھے جنہوں نے چارلس ہال کے ماتحت رائل مانچسٹر کالج آف میوزک میں تربیت حاصل کی تھی، اور ایک گلوکاری کے استاد اور چرچ آرگنسٹ کے طور پر زندگی گزاری تھی۔ چارلس کی بیوی، لوئزا ماریا (نی ٹرنر)، ان کی شادی سے پہلے ایک گلوکارہ تھیں۔ ولیم والٹن کی موسیقی کی صلاحیتوں کو اس وقت دیکھا گیا جب وہ ابھی چھوٹے تھے، اور انہوں نے پیانو اور وائلن کا سبق لیا، حالانکہ انہیں کبھی بھی کسی بھی آلے میں مہارت حاصل نہیں تھی۔ وہ ایک گلوکار کے طور پر زیادہ کامیاب رہے: انہوں نے اور ان کے بڑے بھائی نے اپنے والد کے کوئر میں گایا، ہینڈل، ہیڈن، مینڈیلسوہن اور دیگر کے بڑے پیمانے کے کاموں کی پرفارمنس میں حصہ لیا۔ والٹن کو ایک مقامی اسکول بھیجا گیا، لیکن 1912 میں ان کے والد نے آکسفورڈ کے کرائسٹ چرچ کیتھیڈرل اسکول میں پروبیشنر کورسٹرز کے لیے ایک اخبار کا اشتہار دیکھا اور ولیم کے داخلے کے لیے درخواست دی۔ لڑکا اور اس کی ماں مانچسٹر سے آکسفورڈ جانے والی اپنی مطلوبہ ٹرین سے محروم ہو گئے کیونکہ والٹن کے والد نے کرایہ کے لیے رقم ایک مقامی پبلک ہاؤس میں خرچ کی تھی۔ لوئزا والٹن کو کرایہ ایک گرینگروسر سے لینا پڑا۔ اگرچہ وہ داخلہ ٹرائلز ختم ہونے کے بعد آکسفورڈ پہنچے، مسز والٹن نے کامیابی کے ساتھ اپنے بیٹے کی سماعت کی التجا کی، اور اسے قبول کر لیا گیا۔ وہ اگلے چھ سال تک کوئر اسکول میں رہے۔ کرائسٹ چرچ کے ڈین، ڈاکٹر تھامس اسٹرانگ نے نوجوان والٹن کی موسیقی کی صلاحیت کو نوٹ کیا اور اس نظریے میں سر ہیوبرٹ پیری نے ان کی حوصلہ افزائی کی، جنہوں نے والٹن کی کچھ ابتدائی کمپوزیشن کے نسخے دیکھے اور اسٹرانگ سے کہا، "اس باب میں بہت کچھ ہے ؛ آپ کو اس پر نظر رکھنی چاہیے۔" سولہ سال کی عمر میں والٹن کرائسٹ چرچ کے انڈرگریجویٹ بن گئے۔ بعض اوقات یہ کہا جاتا ہے کہ وہ ہنری ہشتم کے بعد آکسفورڈ کے سب سے کم عمر انڈرگریجویٹ تھے، اور اگرچہ یہ شاید درست نہیں ہے، اس کے باوجود وہ سب سے کم عمر میں تھے۔ وہ آکسفورڈ کی موسیقی کی زندگی میں غالب شخصیت ہیو ایلن کے زیر اثر آئے۔ ایلن نے والٹن کو جدید موسیقی سے متعارف کرایا، جس میں سٹراونسکی کی پیٹرشکا بھی شامل ہے، اور اسے "آرکسٹرا کے اسرار" سے پرجوش کیا۔ والٹن نے یونیورسٹی کی لائبریری میں زیادہ وقت گزارا، سٹراونسکی، ڈیبسی، سیبیلیس، روسیل اور دیگر کے اسکور کا مطالعہ کیا۔ انہوں نے اپنی غیر موسیقی کی تعلیم کو نظر انداز کیا، اور اگرچہ انہوں نے موسیقی کے امتحانات آسانی سے پاس کیے، لیکن وہ گریجویشن کے لیے درکار یونانی اور الجبرا کے امتحانات میں ناکام رہے۔ والٹن کے جووینیلیا سے بہت کم بچتا ہے، لیکن اس کے پندرہ سال کی عمر میں لکھا گیا کورل ترانہ اے لیتنی، اس کے پختہ انداز کی توقع کرتا ہے۔ آکسفورڈ میں والٹن نے کئی شاعروں سے دوستی کی جن میں رائے کیمبل، سیگ فرائیڈ ساسون اور سب سے اہم اپنے مستقبل کے لیے، سیچیوریل سیٹ ویل شامل ہیں۔ والٹن کو 1920 میں آکسفورڈ سے بغیر کسی ڈگری یا کسی ٹھوس منصوبے کے بھیجا گیا تھا۔ سیٹ ویل نے انہیں اپنے اور اپنے ادبی بھائی اور بہن اوسبرٹ اور ایڈیتھ کے ساتھ لندن میں رہنے کی دعوت دی۔ والٹن نے چیلسی میں اپنے گھر کی چوکی پر رہائش اختیار کی، بعد میں یاد کرتے ہوئے کہا، "میں چند ہفتوں کے لیے گیا اور تقریبا پندرہ سال رہا۔" پہلی کامیابیاں سیٹ ویلس نے اپنے محافظوں کی مادی اور ثقافتی دونوں طرح سے دیکھ بھال کی، جس سے انہیں نہ صرف ایک گھر بلکہ ایک حوصلہ افزا ثقافتی تعلیم ملی۔ انہوں نے ارنسٹ اینسرمیٹ، فیروسیو بوسونی اور ایڈورڈ جے ڈینٹ کے ساتھ موسیقی کا سبق لیا۔ انہوں نے روسی بیلے میں شرکت کی، سٹراونسکی اور گیرشون سے ملاقات کی، سیوائے ہوٹل میں سیوائے اورفینز کو سنا اور سیکنڈ وینیز اسکول سے بہت زیادہ متاثر ہو کر ایک تجرباتی سٹرنگ کوارٹٹ لکھا جو 1923 میں سالزبرگ میں نئی موسیقی کے ایک میلے میں پیش کیا گیا تھا۔ البان برگ نے یہ پرفارمنس سنی اور وہ اتنا متاثر ہوا کہ والٹن کو برگ کے استاد اور سیکنڈ وینیز اسکول کے بانی آرنلڈ شینبرگ سے ملنے لے گیا۔ 1923 میں، ایڈیتھ سیٹ ویل کے تعاون سے، والٹن کو اپنی پہلی بڑی کامیابی حاصل ہوئی، حالانکہ ابتدا میں یہ ایک کامیاب اسکینڈل تھی۔ فیسیڈ پہلی بار 12 جون کو لندن کے ایولین ہال میں عوام میں پیش کیا گیا تھا۔ یہ کام ایڈتھ کی آیات پر مشتمل تھا، جسے اس نے اسکرین کے پیچھے سے ایک میگا فون کے ذریعے پڑھا، جبکہ والٹن نے اپنی موسیقی میں چھ کھلاڑیوں کا ایک مجموعہ پیش کیا۔ پریس عام طور پر مذمت کرنے والا تھا۔ والٹن کے سوانح نگار مائیکل کینیڈی عام طور پر ایک عصری سرخی کا حوالہ دیتے ہیں: "ڈرائیو جسے انہوں نے سننے کے لیے ادا کیا"۔ ڈیلی ایکسپریس کو اس کام سے نفرت تھی، لیکن اس نے اعتراف کیا کہ یہ انتہائی یادگار تھا۔ مانچسٹر گارڈین نے "انتھک ہنگامہ آرائی" کے بارے میں لکھا۔ آبزرور نے ان آیات کی مذمت کی اور والٹن کی موسیقی کو "بے ضرر" قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا۔ دی السٹریٹڈ لندن نیوز میں، ڈینٹ نے بہت زیادہ تعریف کی: "سامعین پہلے تو پوری چیز کو ایک مضحکہ خیز مذاق کے طور پر دیکھنے کے لیے مائل تھے، لیکن مس سیٹ ویل کی شاعری اور مسٹر والٹن کی موسیقی میں ہمیشہ حیرت انگیز طور پر ایک سنجیدہ عنصر ہوتا ہے۔ جس نے جلد ہی سامعین کو بے سانس توجہ کے ساتھ سننے پر آمادہ کیا۔" دی سنڈے ٹائمز میں، ارنسٹ نیومین نے والٹن کے بارے میں کہا، "ایک میوزیکل جوکر کے طور پر وہ پہلے پانی کا زیور ہے"۔ سامعین میں ایولین وا، ورجینیا وولف اور نوئل کوورڈ شامل تھے۔ آخری سیٹ ویل کی آیات اور اسٹیجنگ کی غیر معمولی نوعیت سے اتنا ناراض تھا کہ وہ پرفارمنس کے دوران بظاہر باہر نکل گیا۔ کھلاڑیوں کو موسیقی پسند نہیں آئی: کلینٹسٹ، چارلس ڈریپر نے موسیقار سے پوچھا، "مسٹر والٹن، کیا کبھی کسی کلینٹ بجانے والے نے آپ کو چوٹ پہنچائی ہے؟" بہر حال، اس کام کو جلد ہی قبول کر لیا گیا، اور ایک دہائی کے اندر والٹن کی موسیقی کو مشہور فیسیڈ بیلے کے لیے استعمال کیا گیا، جس کی کوریوگرافی فریڈرک ایشٹن نے کی تھی۔ والٹن کے 1920 کی دہائی کے کام، جب وہ سیٹ ویلس کے اٹاری میں رہ رہے تھے، ان میں اوورچر پورٹسماؤت پوائنٹ شامل ہے، جو ساسون کے لیے وقف ہے اور تھامس رولینڈسن کی اسی نام کی معروف پینٹنگ سے متاثر ہے۔ اسے پہلی بار دیاگلیف کے 1926 کے بیلے سیزن میں ایک پرفارمنس میں ایک انٹرا ایکٹ کے طور پر سنا گیا تھا، جہاں دی ٹائمز نے شکایت کی تھی، "جب اسے گفتگو کے ذریعے سنا جاتا ہے تو زیادہ تر نئی موسیقی بنانا تھوڑا مشکل ہوتا ہے۔" سر ہنری ووڈ نے اگلے سال پرومس میں کام کا پروگرام بنایا، جہاں اس نے مزید تاثر دیا۔ موسیقار نے یہ پرفارمنس انجام دی۔ اسے انعقاد کرنے میں لطف نہیں آتا تھا، لیکن اس کے پاس اس بارے میں پختہ رائے تھی کہ اس کے کاموں کی تشریح کیسے کی جانی چاہیے، اور آرکیسٹرل کھلاڑیوں نے اس کی "آسان بے راہ روی" اور "ہنگامہ آرائی کی مکمل عدم موجودگی" کو سراہا۔ والٹن کے 1920 کی دہائی کے دیگر کاموں میں ایک مختصر آرکیسٹرل ٹکڑا، سیئسٹا (1926) اور پیانو اور آرکیسٹرا کے لیے سنفونیا کنسرٹینٹ (1928) شامل تھے، جسے رائل فلہارمونک سوسائٹی کے کنسرٹ میں اس کے پریمیئر میں خوب پذیرائی ملی تھی، لیکن یہ باقاعدہ ریپرٹری میں داخل نہیں ہوا۔ وائیولا کنسرٹو (1929) نے والٹن کو برطانوی کلاسیکی موسیقی میں سب سے آگے لایا۔ یہ سر تھامس بیچم کی تجویز پر وائیولا ورچوسو لیونل ٹرٹس کے لیے لکھا گیا تھا۔ جب ترٹس کو مسودہ موصول ہوا تو اس نے اسے فوری طور پر مسترد کر دیا۔ کمپوزر اور وائلنسٹ پال ہینڈمتھ نے خلاف ورزی میں قدم رکھا اور پہلی پرفارمنس دی۔ کام کا جوش و خروش سے استقبال کیا گیا۔ دی مانچسٹر گارڈین میں، ایرک بلوم نے لکھا، "یہ نوجوان موسیقار پیدائشی طور پر باصلاحیت ہے" اور کہا کہ کنسرٹو کو کسی بھی قومیت کی حالیہ موسیقی میں بہترین چیز کہنا پرکشش تھا۔ ترٹس نے جلد ہی اپنا ذہن بدل لیا اور کام شروع کر دیا۔ 1932 میں ووسٹر میں تھری کوئرز فیسٹیول کنسرٹ میں ان کی ایک پرفارمنس واحد موقع تھا جس پر والٹن کی ایلگر سے ملاقات ہوئی، جس کی وہ بہت تعریف کرتے تھے۔ ایلگر نے والٹن کے کنسرٹو کے لیے عام جوش و خروش کا اشتراک نہیں کیا۔ والٹن کی اگلی بڑی کمپوزیشن بڑے پیمانے پر کورل کینٹاٹا بیلشزارز فیسٹ (1931) تھی۔ اس کا آغاز معمولی پیمانے پر ایک کام کے طور پر ہوا۔ بی بی سی نے ایک چھوٹے سے کورس، پندرہ سے زیادہ کھلاڑیوں کے آرکسٹرا، اور سولوسٹ کے لیے ایک ٹکڑا شروع کیا۔ اوسبرٹ سیٹ ویل نے ایک متن تیار کیا، جس میں پرانے عہد نامے اور مکاشفہ کی کتاب کی کئی کتابوں سے آیات کا انتخاب کیا گیا۔ جیسے ہی والٹن نے اس پر کام کیا، اس نے پایا کہ اس کی موسیقی کے لیے بی بی سی کی تجویز کردہ طاقتوں سے کہیں زیادہ بڑی قوتوں کی ضرورت ہے، اور بیچم نے میلکم سارجنٹ کے زیر اہتمام 1931 کے لیڈز فیسٹیول کے لیے کام کا پروگرام بنا کر اسے بچا لیا۔ والٹن نے بعد میں بیچم کو یاد کرتے ہوئے کہا، "جیسا کہ آپ دوبارہ کبھی کام نہیں سنیں گے، میرے لڑکے، کیوں نہ پیتل کے دو بینڈ پھینکے جائیں؟" ابتدائی ریہرسل کے دوران، لیڈز کورس کے اراکین کو والٹن کی موسیقی میں مہارت حاصل کرنا مشکل معلوم ہوا، اور لندن کے میوزیکل حلقوں میں یہ جھوٹی افواہ پھیل گئی کہ بیچم کو بغاوت کو روکنے کے لیے سارجنٹ کو لیڈز بھیجنے پر مجبور کیا گیا تھا۔ پہلی پرفارمنس موسیقار، کنڈکٹر اور فنکاروں کے لیے ایک فتح تھی۔ ایک عصری نقاد نے لکھا، "جن لوگوں نے اس کی پہلی پرفارمنس کے زبردست اثرات کا تجربہ کیا ان کے پاس یہ محسوس کرنے کا مکمل جواز تھا کہ ہماری سرزمین میں ایک عظیم موسیقار پیدا ہوا ہے، ایک ایسا موسیقار جس کی صلاحیتوں کے لیے کوئی حد مقرر کرنا ناممکن تھا۔" یہ کام کورل کے ذخیرے کا ایک اہم حصہ رہا ہے۔ 1930 کی دہائی میں، والٹن کے سیٹ ویلس کے ساتھ تعلقات کم قریبی ہو گئے۔ اس کے محبت کے معاملات اور نئی دوستی تھی جس نے اسے ان کے مدار سے باہر کر دیا۔ اس کا پہلا طویل تعلق ایک جرمن بارون کی نوجوان بیوہ اما وان ڈورنبرگ کے ساتھ تھا۔ اس کی اور والٹن کی ملاقات 1920 کی دہائی کے آخر میں ہوئی اور وہ 1934 تک ساتھ رہے، جب اس نے اسے چھوڑ دیا۔ ایلس، ویسکاؤنٹیس ومبورن (پیدائش 1880) کے ساتھ اس کے بعد کے تعلقات، جو 1934 سے اپریل 1948 میں اس کی موت تک جاری رہے، والٹن اور سیٹ ویلس کے درمیان وسیع تر دراڑ کا سبب بنے، کیونکہ وہ انہیں اتنا ہی ناپسند کرتی تھی جتنا وہ اسے ناپسند کرتے تھے۔ 1930 کی دہائی تک، والٹن کمپوز کرنے سے کافی کمائی کر رہا تھا تاکہ اسے پہلی بار مالی آزادی مل سکے۔ 1931 میں ایک میوزیکل سرپرست کی میراث نے ان کی مالی حالت کو مزید بڑھایا، اور 1934 میں انہوں نے سیٹ ویلس کا گھر چھوڑ دیا اور بیلگراویا میں ایک مکان خریدا۔ بیلشزار کی دعوت کے بعد والٹن کی پہلی بڑی کمپوزیشن ان کی پہلی سمفنی تھی۔ یہ کسی کمیشن کو نہیں لکھا گیا تھا، اور والٹن نے 1931 کے آخر سے لے کر 1935 میں اسے مکمل کرنے تک آہستہ آہستہ اسکور پر کام کیا۔ انہوں نے 1933 کے آخر تک چار تحریکوں میں سے پہلے تین کو ترتیب دیا تھا اور کنڈکٹر ہیملٹن ہارٹی کو پریمیئر کا وعدہ کیا تھا۔ اس کے بعد والٹن نے خود کو کام مکمل کرنے سے قاصر پایا۔ اما وان ڈورنبرگ کے ساتھ ان کے تعلقات کا خاتمہ اچانک اور مستقل مصنف کے بلاک کے ساتھ ہوا، اور اس نے اس میں حصہ ڈالا ہوگا۔ ہارٹی نے والٹن کو راضی کیا کہ وہ انہیں تین موجودہ حرکات انجام دینے دیں، جن کا پریمیئر انہوں نے دسمبر 1934 میں لندن سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ کیا۔ 1934 کے دوران والٹن نے پال سیزنر کی ایسکیپ می نیور (1934) کے لیے اپنی پہلی فلمی موسیقی ترتیب دینے کے لیے سمفنی پر کام میں خلل ڈالا، جس کے لیے انہیں £300 ادا کیے گئے۔ آٹھ ماہ کے وقفے کے بعد، والٹن نے سمفنی پر کام دوبارہ شروع کیا اور اسے 1935 میں مکمل کیا۔ ہارٹی اور بی بی سی سمفنی آرکسٹرا نے اسی سال نومبر میں مکمل شدہ ٹکڑے کا پریمیئر پیش کیا۔ سمفنی نے بین الاقوامی دلچسپی پیدا کی۔ معروف براعظمی کنڈکٹرز ولہیم فرٹ ونگلر اور ولیم مینگلبرگ نے اسکور کی کاپیاں بھیجیں، شکاگو سمفنی آرکسٹرا نے ہارٹی کے تحت امریکہ میں کام کا پریمیئر کیا، یوجین اورمنڈی اور فلاڈیلفیا آرکسٹرا نے نیویارک پریمیئر دیا، اور نوجوان جارج سیزل نے آسٹریلیا میں سمفنی کا انعقاد کیا۔ ایلگر کا 1934 میں انتقال ہونے کے بعد، حکام نے 1937 میں جارج ششم کی تاجپوشی کے لیے ایلجیرین روایت میں مارچ کرنے کے لیے والٹن کا رخ کیا۔ ان کا کراؤن امپیریل عوام کے درمیان فوری طور پر کامیاب رہا، لیکن والٹن کے ان مداحوں کو مایوس کیا جو انہیں ایک avant-garde کمپوزر سمجھتے تھے۔ اس دہائی سے والٹن کے دیگر کاموں میں مزید فلمی اسکور شامل ہیں، جن میں شیکسپیئر کی موافقت کے لیے ان کی پہلی اتفاقی موسیقی، ایز یو لائک اٹ (1936) ؛ ویسٹ اینڈ ریویو (1936) کے لیے ایک مختصر بیلے ؛ اور ایک کورل پیس، ان آنر آف دی سٹی آف لندن (1937) شامل ہیں۔ سمفنی کے ساتھ ساتھ 1930 کی دہائی کا ان کا سب سے اہم کام وائلن کنسرٹو (1939) تھا، جسے جاشا ہیفیٹز نے کمیشن کیا تھا۔ والٹن نے بعد میں انکشاف کیا کہ کنسرٹو نے ایلس ومبورن کے لیے اپنی محبت کا اظہار کیا۔ اس کے مضبوط رومانوی انداز کی وجہ سے کچھ ناقدین نے اسے رجعت پسندانہ قرار دیا، اور والٹن نے ایک اخبار کے انٹرویو میں کہا، "آج کی سفید امید کل کی کالی بھیڑ ہے۔ ان دنوں کسی موسیقار کا بوڑھا ہونا بہت تکلیف دہ ہوتا ہے۔ میں سنجیدگی سے تمام حساس موسیقاروں کو 37 سال کی عمر میں مرنے کا مشورہ دیتا ہوں۔ میں جانتا ہوں: میں پہلے ہیلسیون دور سے گزرا ہوں اور اپنی تنقیدی سزا کے لیے بالکل تیار ہوں۔ " 1930 کی دہائی کے آخر میں والٹن کو ایک نوجوان انگریزی موسیقار کے بارے میں معلوم ہوا جس کی شہرت جلد ہی ان کے بینجمن برٹین کو پیچھے چھوڑنے والی تھی۔ ان کی پہلی ملاقات کے بعد، برٹین نے اپنی ڈائری میں لکھا، "[.] سلوین اسکوائر میں ولیم والٹن کے ساتھ دوپہر کے کھانے کے لیے۔ وہ دلکش ہے، لیکن میں ہمیشہ اس کے ساتھ اسکول کے تعلقات کو محسوس کرتا ہوں-وہ ظاہر ہے کہ انگریزی موسیقی کا سربراہ ہے، جبکہ میں امید افزا نیا لڑکا ہوں۔ " وہ بریٹن کی باقی زندگی دوستانہ شرائط پر رہے۔ والٹن نے بریٹن کے بہت سے کاموں کی تعریف کی، اور انہیں ایک باصلاحیت سمجھا۔ بریٹن نے والٹن کے تمام کاموں کی تعریف نہیں کی بلکہ اپنی زندگی کے مشکل اوقات میں ان کی حمایت کے لیے شکر گزار تھے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران والٹن کو اس سمجھ پر فوجی خدمات سے مستثنی قرار دیا گیا تھا کہ وہ جنگ کے وقت کی پروپیگنڈا فلموں کے لیے موسیقی ترتیب دیں گے۔ ایمبولینس چلانے کے علاوہ (انتہائی بری طرح، انہوں نے کہا)، وہ موسیقی کے مشیر کے طور پر آرمی فلم یونٹ سے منسلک تھے۔ انہوں نے جنگ کے دوران چھ فلموں کے لیے اسکور لکھے-جن میں سے کچھ کو انہوں نے "بلکہ بورنگ" سمجھا اور کچھ جو کلاسیکی بن گئی ہیں جیسے کہ دی فرسٹ آف دی فیو (1942) اور لارنس اولیور کی شیکسپیئر کی ہنری پنجم (1944) کی موافقت۔ والٹن پہلے تو اپنے فلمی اسکور کو مسترد کر رہے تھے، انہیں پیشہ ورانہ قرار دیتے ہوئے لیکن ان کی کوئی اندرونی قدر نہیں تھی۔ انہوں نے انہیں کنسرٹ سوئٹ میں ترتیب دینے کی کوششوں کی مزاحمت کرتے ہوئے کہا، "فلمی موسیقی اچھی فلمی موسیقی نہیں ہے اگر اسے کسی اور مقصد کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔" بعد میں انہوں نے دی فرسٹ آف دی فیو اور اولیور شیکسپیئر کی فلموں سے کنسرٹ سوئٹ کا اہتمام کرنے کی اجازت دی۔ بی بی سی کے لیے، والٹن نے کرسٹوفر کولمبس کے بارے میں ایک بڑے پیمانے پر ریڈیو ڈرامہ کے لیے موسیقی ترتیب دی، جسے لوئس میک نیس نے لکھا تھا اور اس میں اولیور نے اداکاری کی تھی۔ اپنی فلمی موسیقی کی طرح، موسیقار بھی پروگرام میں اپنے کام کی موسیقی کی اہمیت کو مسترد کرنے کی طرف مائل تھا۔ ان کمیشنوں کے علاوہ، والٹن کے کسی بھی شدت کے جنگی کاموں میں جان گیلگڈ کی 1942 کی میک بیتھ کی تیاری کے لیے اتفاقی موسیقی شامل تھی۔ سیڈلرز ویلز بیلے کے لیے دو اسکور، دی وائز ورجنز، جو جے ایس باخ کی موسیقی پر مبنی ہے جسے والٹن نے نقل کیا، اور دی کویسٹ، جس کا پلاٹ آسانی سے اسپینسر کی دی فیری کوئین پر مبنی ہے۔ اور، کنسرٹ ہال کے لیے، آرکیسٹرل منی ایچرز کا ایک سوٹ، میوزک فار چلڈرن، اور ایک کامیڈی اوورچر، اسکیپینو، جو شکاگو سمفنی آرکیسٹرا کی پچاسویں سالگرہ کے لیے تشکیل دیا گیا تھا۔ لندن میں والٹن کا گھر مئی 1941 میں جرمن بمباری سے تباہ ہو گیا تھا، جس کے بعد اس نے اپنا زیادہ تر وقت انگلینڈ کے وسط میں نارتھمپٹن شائر کے دیہی علاقوں میں ایشبی سینٹ لیجرز میں ایلس ومبورن کے خاندانی گھر میں گزارا۔ وہاں رہتے ہوئے، والٹن نے ان منصوبوں پر کام کیا جو کچھ عرصے سے ان کے ذہن میں تھے۔ 1939 میں وہ ایک کافی چیمبر ورک، ایک سٹرنگ کوارٹٹ کی منصوبہ بندی کر رہے تھے، لیکن انہوں نے اپنے جنگی وقت کے فلمی اسکور کی تشکیل کرتے ہوئے اسے ایک طرف رکھ دیا۔ 1945 کے اوائل میں وہ دوبارہ چوکی میں شامل ہو گئے۔ والٹن اس بات سے آگاہ تھا کہ بریٹن نے لیس الیومینیشنز (1940)، سنفونیا دا ریکیم (1942)، اور 1945 میں پیٹر گریمز کے ساتھ مل کر کافی کاموں کا ایک سلسلہ تیار کیا تھا، جبکہ والٹن نے 1939 میں وائلن کنسرٹو کے بعد سے کوئی بڑی کمپوزیشن تیار نہیں کی تھی۔ انگریزی ناقدین اور سامعین میں، وائلن کنسرٹو کو شروع میں والٹن کے بہترین کاموں میں سے ایک قرار نہیں دیا گیا تھا۔ چونکہ ہیفیٹز نے دو سال تک کنسرٹ کھیلنے کے خصوصی حقوق خرید لیے تھے، اس لیے 1941 تک برطانیہ میں اس کی سماعت نہیں ہوئی۔ لندن پریمیئر، ایک کم مشہور سولوسٹ کے ساتھ، اور رائل البرٹ ہال کے بے تکلف صوتیات میں، فوری طور پر اس کام کو ایک شاہکار کے طور پر ظاہر نہیں کیا۔ دی سٹرنگ کوارٹٹ ان اے مائنر، جس کا پریمیئر مئی 1947 میں ہوا، والٹن کا 1940 کی دہائی کا سب سے اہم کام تھا۔ کینیڈی نے اسے اپنی بہترین کامیابیوں میں سے ایک اور "ایک یقینی علامت قرار دیا ہے کہ انہوں نے اپنے سنیما کے انداز کو ختم کر دیا تھا اور اپنی حقیقی آواز کو دوبارہ دریافت کیا تھا"۔ جنگ کے بعد 1947 میں، والٹن کو رائل فلہارمونک سوسائٹی کے گولڈ میڈل سے نوازا گیا۔ اسی سال انہوں نے اپنا پہلا اوپیرا ترتیب دینے کے لیے بی بی سی کی دعوت قبول کر لی۔ انہوں نے اسے چوسر کے ٹرایلس اور کریسیڈ پر مبنی کرنے کا فیصلہ کیا، لیکن ان کا ابتدائی کام اپریل 1948 میں اس وقت رک گیا جب ایلس ومبورن کی موت ہوگئی۔ والٹن کے دماغ کو اس کے غم سے دور کرنے کے لیے، موسیقی کے ناشر لیسلی بوسی نے اسے اس سال کے آخر میں بیونس آئرس میں کاپی رائٹ سے متعلق ایک کانفرنس میں برطانوی مندوب بننے پر آمادہ کیا۔ وہاں رہتے ہوئے، والٹن کی ملاقات ارجنٹائن کے ایک وکیل کی بیٹی سوسانا گل پاسو (1926-2010) سے ہوئی۔ 22 سال کی عمر میں وہ والٹن سے 24 سال چھوٹی تھی (ایلس ومبورن اس سے 22 سال بڑی تھی)، اور پہلے تو اس نے اس میں اس کی رومانوی دلچسپی کا مذاق اڑایا۔ وہ ثابت قدم رہا، اور آخر کار اس نے اس کی شادی کی تجویز قبول کر لی۔ یہ شادی دسمبر 1948 میں بیونس آئرس میں ہوئی تھی۔ اپنی شادی کے آغاز سے، اس جوڑے نے آدھا سال اطالوی جزیرے اشکیا میں گزارا، اور 1950 کی دہائی کے وسط تک وہ وہاں مستقل طور پر رہ گئے۔ والٹن کا 1940 کی دہائی کا آخری کام اولیور کی فلم ہیملٹ (1948) کے لیے ان کی موسیقی تھی۔ اس کے بعد، اس نے اپنی توجہ اپنے اوپیرا ٹرولیس اور کریسیڈا پر مرکوز کی۔ بی بی سی کے مشورے پر انہوں نے کرسٹوفر ہاسال کو لبریٹو لکھنے کی دعوت دی۔ اس سے والٹن کے سیٹ ویلس کے ساتھ تعلقات میں مدد نہیں ملی، جن میں سے ہر ایک کا خیال تھا کہ اسے اس کا لبریٹسٹ بننے کے لیے کہا جانا چاہیے تھا۔ اگلے چند سالوں میں کام آہستہ آہستہ جاری رہا، کئی وقفوں کے ساتھ جبکہ والٹن نے دوسری چیزوں کی طرف رخ کیا۔ 1950 میں انہوں نے اور ہیفٹز نے ای ایم آئی کے لیے وائلن کنسرٹ ریکارڈ کیا۔ 1951 میں والٹن کو نائٹ کا خطاب دیا گیا۔ اسی سال، اس نے فاکیڈ کا ایک مجاز ورژن تیار کیا، جس کے پریمیئر کے بعد سے اس میں بہت سے ترمیم کیے گئے تھے۔ 1953 میں، الزبتھ دوم کے تخت نشین ہونے کے بعد انہیں دوبارہ ایک تاجپوشی مارچ، اورب اور سسپٹر لکھنے کے لیے بلایا گیا۔ انہیں اس موقع کے لیے ٹی ڈیوم کی ایک اجتماعی ترتیب لکھنے کا کام بھی سونپا گیا۔ ٹروئلس اور کریسیڈا کو 3 دسمبر 1954 کو کوونٹ گارڈن میں پیش کیا گیا۔ اس کی تیاری بدقسمتی سے پھنسی ہوئی تھی۔ اولیور، جو اصل میں اس کی ہدایت کاری کرنے والا تھا، پیچھے ہٹ گیا، جیسا کہ ہنری مور، جس نے پروڈکشن کو ڈیزائن کرنے پر رضامندی ظاہر کی تھی ؛ الزبتھ شوارزکوف، جن کے لیے کریسیڈا کا کردار لکھا گیا تھا، نے اسے انجام دینے سے انکار کر دیا ؛ اس کی جگہ لینے والی میگڈا لاسلو کو انگریزی الفاظ میں مہارت حاصل کرنے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا ؛ اور کنڈکٹر سارجنٹ، "اسکور سے اچھی طرح واقف نہیں لگ رہے تھے"۔ پریمیئر کا دوستانہ استقبال ہوا، لیکن ایک عام احساس تھا کہ ہاسل اور والٹن نے ایک پرانی روایت میں ایک پرانے زمانے کا اوپیرا لکھا تھا۔ اس ٹکڑے کو بعد میں اگلے سال کے دوران سان فرانسسکو، نیویارک اور میلان میں پیش کیا گیا، لیکن وہ مثبت تاثر دینے میں ناکام رہا، اور باقاعدہ آپریٹک ریپرٹری میں داخل نہیں ہوا۔ 1956 میں والٹن نے اپنا لندن کا مکان بیچ دیا اور اسچیا میں کل وقتی رہائش اختیار کر لی۔ اس نے فوریو میں ایک پہاڑی کی چوٹی پر مکان بنایا اور اسے لا مورٹیلا کا نام دیا۔ سوسانا والٹن نے وہاں ایک شاندار باغ بنایا۔ والٹن کے 1950 کی دہائی کے دیگر کاموں میں شیکسپیئر کی چوتھی فلم، اولیور کی رچرڈ III، اور سیلو کنسرٹو (1956) کی موسیقی شامل ہے، جو گریگور پیٹیگورسکی کے لیے لکھی گئی تھی، جس نے جنوری 1957 میں بوسٹن سمفنی آرکسٹرا اور کنڈکٹر چارلس منچ کے ساتھ پریمیئر دیا تھا۔ کچھ ناقدین نے محسوس کیا کہ کنسرٹو پرانے زمانے کا تھا۔ پیٹر ہیوورتھ نے لکھا ہے کہ اس کام میں بہت کم ایسا تھا جس نے اس سال (1912) میں سامعین کو حیران کردیا ہوتا۔ اس کے باوجود یہ باقاعدہ ذخیرے میں داخل ہوا ہے، جسے پال ٹورٹلیئر، یو یو ما، لن ہیرل اور پیئر فورنیئر نے پیش کیا ہے۔ 1966 میں والٹن نے پھیپھڑوں کے کینسر کی کامیابی سے سرجری کروائی۔ اس وقت تک وہ غیر متزلزل پائپ تمباکو نوشی کر رہے تھے، لیکن آپریشن کے بعد انہوں نے دوبارہ کبھی تمباکو نوشی نہیں کی۔ جب وہ صحت یاب ہو رہے تھے، انہوں نے ون ایکٹ کامک اوپیرا، دی بیئر پر کام کیا، جس کا پریمیئر جون 1966 میں برٹنس الڈیبرگ فیسٹیول میں ہوا، اور اسے جوش و خروش سے قبول کیا گیا۔ والٹن کو موسیقی کے ناقدین کی طرف سے لکھا جانے کی اتنی عادت ہو گئی تھی کہ اسے لگا کہ "جب کیڑے کچھ تعریف کرتے ہیں تو کچھ گڑبڑ ضرور ہوتی ہے"۔ والٹن کو 1967 میں آرڈر آف میرٹ ملا، جو ایلگر، وان ولیمز اور بریٹن کے بعد اس قدر اعزاز حاصل کرنے والے چوتھے موسیقار ہیں۔ 1960 کی دہائی کے والٹن کے آرکیسٹرل کاموں میں ان کی سیکنڈ سمفنی (1960)، ویری ایشنز آن اے تھیم بائی ہندمیتھ (1963)، کیپریکیو برلیسکو (1968)، اور امپروویزیشنز آن این امپرومپٹو آف بینجمن برٹین (1969) شامل ہیں۔ اس دور کے ان کے گانوں کے چکر پیٹر پیئرز (اینون ان لو، 1960) اور شوارزکوف (اے سونگ فار دی لارڈ میئرز ٹیبل، 1962) کے لیے بنائے گئے تھے۔ انہیں 1969 کی فلم بیٹل آف برطانیہ کے لیے اسکور کمپوز کرنے کا کام سونپا گیا تھا، لیکن فلم کمپنی نے ان کے زیادہ تر اسکور کو مسترد کر دیا، اس کی جگہ رون گڈون نے موسیقی دی۔ والٹن کے اسکور کا ایک کنسرٹ سوٹ شائع کیا گیا اور والٹن کی موت کے بعد ریکارڈ کیا گیا۔ برطانیہ کی جنگ پر اپنے تجربے کے بعد، والٹن نے اعلان کیا کہ وہ مزید فلمی موسیقی نہیں لکھیں گے، لیکن انہیں اولیور نے 1969 میں چیخوف کی تھری سسٹرز کی فلم کے لیے اسکور ترتیب دینے کے لیے راضی کیا۔ پچھلے سالوں میں والٹن کبھی بھی آسان یا تیز کمپوزر نہیں تھے، اور اپنی آخری دہائی میں، انہیں کمپوزیشن تیزی سے مشکل لگتی گئی۔ اس نے بار بار آندرے پیوین کے لیے تیسری سمفنی ترتیب دینے کی کوشش کی، لیکن آخر کار اسے ترک کر دیا۔ ان کے بہت سے آخری کام سابقہ موسیقی کی دوبارہ ترتیب یا ترمیم ہیں۔ اس نے اپنے گانے کے سائیکل اینون ان لو (اصل میں ٹینر اور گٹار کے لیے) کو آرکیسٹریٹ کیا، اور نیویل میرینر کی درخواست پر اس نے اپنے اے مائنر سٹرنگ کوآرٹیٹ کو سوناتا فار سٹرنگز کے طور پر ڈھالا۔ اس دور کا ایک اصل کام ان کا جوبلیت دیو تھا، جس کا پریمیئر ان کی سترویں سالگرہ منانے کے لیے کئی تقریبات میں سے ایک کے طور پر ہوا۔ برطانوی وزیر اعظم ایڈورڈ ہیتھ نے 10 ڈاؤننگ اسٹریٹ پر والٹن کے لیے سالگرہ کا کھانا پیش کیا، جس میں رائلٹی اور والٹن کے ممتاز ساتھیوں نے شرکت کی۔ برٹین نے ایلڈبرگ میں والٹن کی شام پیش کی اور پریون نے رائل فیسٹیول ہال میں آل والٹن کنسرٹ کا انعقاد کیا۔ والٹن نے ٹرایلس اور کریسیڈا کے اسکور پر نظر ثانی کی، اور اوپیرا 1976 میں کوونٹ گارڈن میں پیش کیا گیا۔ ایک بار پھر تیاری کے دوران اسے بدقسمتی کا سامنا کرنا پڑا۔ والٹن کی صحت خراب تھی ؛ پریوین، جسے علاج کرنا تھا، بھی بیمار ہو گیا ؛ اور ٹرویلس کے لیے منتخب کردہ ٹینر باہر نکل گیا۔ جیسا کہ 1954 میں، ناقدین عام طور پر ہلکے تھے۔ والٹن کی کچھ آخری فنکارانہ کوششیں فلم ساز ٹونی پالمر کے تعاون سے تھیں۔ والٹن نے 1981 میں پالمر کے پروفائل، ایٹ دی ہنٹڈ اینڈ آف دی ڈے میں حصہ لیا، اور 1982 میں والٹن اور ان کی اہلیہ نے پالمر کی نو گھنٹے کی فلم ویگنر میں کنگ فریڈرک اگستس اور سیکسنی کی ملکہ ماریا کے کیمیو کردار ادا کیے۔ مارچ 1982 میں والٹن کی 80 ویں سالگرہ کے موقع پر باربیکن اور رائل فیسٹیول ہالوں میں محافل موسیقی ہوئی۔ بیلشضر کی دعوت کی کارکردگی پر سامعین کے ردعمل نے، مؤخر الذکر میں، پریوین کے زیر اہتمام، موسیقار کو آنسو بہانے پر مجبور کردیا۔ والٹن کا انتقال 8 مارچ 1983 کو 80 سال کی عمر میں لا مورٹیلا میں ہوا۔ ان کی راکھوں کو اسکیا پر دفن کیا گیا، اور ویسٹ منسٹر ایبی میں ایک یادگاری تقریب کا انعقاد کیا گیا، جہاں ایلگر، وان ولیمز اور برٹین کے قریب والٹن کے ایک یادگاری پتھر کی نقاب کشائی کی گئی۔ 1944 میں، والٹن کے بارے میں کہا گیا کہ اس نے انگریزی موسیقی کے حالیہ ماضی کا خلاصہ کیا اور اس کے مستقبل کی تصدیق کی۔ بعد کے مصنفین نے یہ نتیجہ اخذ کیا ہے کہ والٹن کا موسیقاروں کی اگلی نسل پر بہت کم اثر تھا۔ اپنے بعد کے سالوں میں، والٹن نے ہنس ورنر ہینز اور میلکم آرنلڈ سمیت نوجوان موسیقاروں کے ساتھ دوستی قائم کی، لیکن اگرچہ انہوں نے ان کے کام کی تعریف کی، لیکن انہوں نے ان کے کمپوزیشن کے انداز کو متاثر نہیں کیا۔ اپنی پوری زندگی میں، والٹن نے میوزک کنزرویٹوئرز میں کوئی عہدہ نہیں سنبھالا۔ ان کے کوئی شاگرد نہیں تھے، انہوں نے کوئی لیکچر نہیں دیا اور نہ ہی کوئی مضامین لکھے۔ ان کی موت کے بعد، سوسانا والٹن سے متاثر والٹن ٹرسٹ نے فنون لطیفہ کے تعلیمی منصوبے چلائے، برطانوی موسیقی کو فروغ دیا اور ہونہار نوجوان موسیقاروں کے لیے اسکیا پر سالانہ سمر ماسٹر کلاسز کا انعقاد کیا۔ بالترتیب جارج ششم اور الزبتھ دوم کی 1937 اور 1953 کی تاجپوشی کے لیے کمیشن کیے گئے دو والٹن ٹکڑے، کراؤن امپیریل اور ٹی ڈیوم، 2023 میں چارلس سوم کی تاجپوشی میں دوبارہ نمایاں کیے گئے تھے۔ موسیقی والٹن ایک سست کارکن تھا۔ کمپوزیشن کے دوران اور اس کے بعد وہ مسلسل اپنی موسیقی پر نظر ثانی کرتے تھے۔ انہوں نے کہا، "انڈیا ربڑ کے بغیر میں بالکل ڈوبا ہوا تھا"۔ نتیجتا، ایک موسیقار کے طور پر اپنے ساٹھ سالہ کیریئر سے ان کا کل کام بڑا نہیں ہے۔ مثال کے طور پر، 1923 میں فاکیڈ کی پہلی پرفارمنس اور 1928 میں سنفونیا کنسرٹینٹ کے درمیان، اس نے ایک سال میں اوسطا صرف ایک چھوٹا ٹکڑا کیا۔ مجموعی طور پر اپنے کام کے بارے میں، بائرن ایڈمز گرووز ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز میں لکھتے ہیں: مصنف مزید کہتا ہے کہ والٹن کی اپنے بنیادی انداز سے وفاداری کبھی نہیں ہٹی اور یہ کہ اس کے اپنے وژن کے ساتھ یہ وفاداری، اس کی تال کی طاقت، سنسنی خیز افسردگی، چالاک دلکشی اور آرکیسٹرل مزاج کے ساتھ، والٹن کی بہترین موسیقی کو "ایک ناقابل تسخیر گلیمر" فراہم کرتی ہے۔ والٹن کے ایک اور سوانح نگار نیل ٹیرنی لکھتے ہیں کہ اگرچہ عصری ناقدین نے محسوس کیا کہ جنگ کے بعد کی موسیقی والٹن کی جنگ سے پہلے کی کمپوزیشن سے میل نہیں کھاتی تھی، لیکن یہ واضح ہو گیا ہے کہ بعد کے کام "اگر جذباتی طور پر کم براہ راست، زیادہ گہرے" ہیں۔ آرکیسٹرل میوزک اوورچرز اور مختصر آرکیسٹرل ٹکڑے والٹن کا مکمل آرکیسٹرا کے لیے پہلا کام، پورٹسماؤت پوائنٹ (1925)، جو اسی نام کے رولینڈسن پرنٹ سے متاثر ہے، ڈاک سائیڈ کے ایک مضحکہ خیز منظر کو ظاہر کرتا ہے (کینیڈی کے جملے میں، "ایچ ایم ایس کے ملاح"۔ پنافور نے ٹائلوں پر ایک رات گزاری ہے) سنکوپیشن اور کراس تال سے بھرے تیز رفتار حرکت پذیر اسکور میں جو برسوں سے کنڈکٹرز اور آرکیسٹرا کے لیے یکساں طور پر خطرناک ثابت ہوا۔ اپنے پورے کیریئر میں، والٹن نے اس طرز پر کام لکھے، جیسے کہ لائیولی کامیڈی اوورچر اسکیپینو، شکاگو سمفنی آرکسٹرا کے ذریعہ کمیشن کیا گیا ایک ورچوسو ٹکڑا، جسے دی میوزیکل ٹائمز نے "پرجوش کثرت میں ٹکڑوں کا ایک عمدہ امتزاج" قرار دیا۔ اس صنف میں والٹن کے جنگ کے بعد کے کام جوہانسبرگ فیسٹیول اوورچر (1956)، "ڈائیورٹنگ لیکن سخت کنارے والا کیپریکیو برلیسکو" (1968)، اور طویل پارٹیتا (1957) ہیں، جو کلیولینڈ آرکسٹرا کے لیے لکھی گئی ہیں، جسے گروو نے "اسٹیل کاؤنٹر پوائنٹ اور آرکیسٹرل ورچوسٹی کے ساتھ ایک اعلی پرجوش فائنل کے ساتھ ایک متاثر کن توجہ مرکوز اسکور" کے طور پر بیان کیا ہے۔ والٹن کے چھوٹے ٹکڑوں میں میوزیکل ساتھیوں کو دو خراج تحسین بھی شامل ہیں، ویری ایشنز آن اے تھیم بائی ہندمیتھ (1963) اور امپروویزیشنز آن این امپرومپٹو آف بینجمن برٹین (1969)، جن دونوں میں والٹن کی اپنی آواز زیادہ نمایاں ہونے کے ساتھ ماخذ مواد آہستہ آہستہ تبدیل ہو جاتا ہے۔ نقاد ہیو اوٹاوے نے تبصرہ کیا کہ دونوں ٹکڑوں میں "دو میوزیکل شخصیات کا تعامل دلچسپ ہے"۔ کنسرٹوز اور سمفنیز والٹن کا پہلا کامیاب بڑے پیمانے پر کنسرٹ کام، وائیولا کنسرٹو (1929) جارحانہ پورٹسماؤت پوائنٹ کے بالکل برعکس ہے۔ جاز اور ہندمتھ اور ریول کی موسیقی کے مشترکہ اثر و رسوخ کے باوجود، اس کی ساخت اور رومانوی خواہش میں یہ ایلگر سیلو کنسرٹو کا بہت زیادہ مقروض ہے۔ اس کام میں، ایڈورڈ ساک ول ویسٹ اور ڈیسمنڈ شا ٹیلر نے دی ریکارڈ گائیڈ میں لکھا، "والٹن کا گیت شاعر، جو اب تک ستم ظریفی کے نقاب کے نیچے چھپا ہوا تھا، مکمل طور پر ابھرا۔" والٹن نے اپنے بعد کے دو کنسرٹوز، وائلن (1937) اور سیلو (1956) میں اس طرز کی پیروی کی۔ ہر ایک عکاس طور پر کھلتا ہے، تین حرکات میں ہوتا ہے، اور مشتعل اور کٹے ہوئے حصوں کو گرم رومانوی حصوں سے متصادم کرتا ہے۔ سیلو کنسرٹو پہلے کے دو کنسرٹوز کے مقابلے میں زیادہ انٹروسپیکٹو ہے، جس میں پورے کام میں ایک ٹکرانے والی تال وقت کے ناقابل تسخیر گزرنے کی نشاندہی کرتی ہے۔ دونوں سمفنیز ایک دوسرے سے سختی سے متصادم ہیں۔ پہلا بڑے پیمانے پر ہے، جو سیبیلیس کے زمانے کی یاد دلاتا ہے۔ گروو اس کام کے بارے میں کہتے ہیں کہ اس کی "جوش و خروش کی طاقت، عداوت کو ختم کرنے والی بدنیتی، سنسنی خیز تباہی اور غیر متزلزل سوگر" سمفنی کو والٹن کی استقامت اور اختراعی سہولت کا خراج تحسین بناتی ہے۔ ناقدین ہمیشہ اس بات پر اختلاف کرتے رہے ہیں کہ آیا فائنل باقی کام پر پورا اترتا ہے یا نہیں۔ فرسٹ کے مقابلے میں، سیکنڈ سمفنی نے بہت سے مبصرین کو ہلکا پھلکا مارا، اور، 1950 کی دہائی کے والٹن کے بہت سے کاموں کی طرح، اسے پرانے زمانے کا سمجھا جاتا تھا۔ یہ پہلی سمفنی سے بہت مختلف قسم کا کام ہے۔ ڈیوڈ کاکس نے اسے "سمفنی سے زیادہ ایک موڑ" کے طور پر بیان کیا ہے۔ انتہائی ذاتی، بے شک والٹن بھر میں، اور کینیڈی اسے "موڈ میں کسی حد تک پراسرار، اور والٹن کے 1945 کے بعد کے زیادہ پختہ، جامع اور نرم انداز کی ایک شاندار مثال" کہتے ہیں۔ بیلے، ڈراموں اور فلموں کے لیے موسیقی اگرچہ عام طور پر ایک سست اور پرفیکشنسٹ کمپوزر تھا، لیکن والٹن ضرورت پڑنے پر تیزی سے کام کرنے کے قابل تھا۔ ان کی کچھ اسٹیج اور اسکرین موسیقی سخت ڈیڈ لائن پر لکھی گئی تھی۔ وہ اپنے بیلے اور اتفاقی موسیقی کو اپنے کنسرٹ کے کاموں سے کم اہمیت کا حامل سمجھتے تھے اور عام طور پر اپنی پیش کردہ چیزوں کو مسترد کرتے تھے۔ سیڈلرز ویلز کے لیے ان کے بیلے میں سے، دی وائز ورجنز (1940) باخ کی طرف سے کورل اور ساز موسیقی سے آٹھ نکات کا ایک انتظام ہے۔ بڑی جلد بازی میں لکھی گئی دی کویسٹ (1943)، گروو کے مطابق، عجیب طور پر وان ولیمز کی یاد دلاتی ہے۔ ان میں سے کسی بھی کام نے باقاعدہ ذخیرے میں خود کو قائم نہیں کیا، فاکیڈ کی موسیقی سے ترتیب دیئے گئے بیلے اسکور والٹن کے برعکس، جس کے لیے موسیقی کو مکمل آرکسٹرا کے لیے بڑھایا گیا تھا، اب بھی جاز کے اثرات اور اصل کی آئیکونکلاسٹک عقل کو برقرار رکھتے ہوئے۔ دی کویسٹ اور پورے وائیولا کنسرٹو کی موسیقی 1972 میں ایک اور سیڈلرز ویلز بیلے، او ڈبلیو کے لیے استعمال کی گئی تھی۔ والٹن نے تھیٹر کے لیے بہت کم اتفاقی موسیقی لکھی، میک بیت (1942) کے لیے ان کی موسیقی اس صنف میں ان کی سب سے قابل ذکر شراکت میں سے ایک ہے۔ 1934 اور 1969 کے درمیان انہوں نے 13 فلموں کے لیے موسیقی لکھی۔ انہوں نے دی فرسٹ آف دی فیو (1942) کے لیے اپنے ہی اسکور سے اسپٹ فائر پریلوڈ اور فیوگ کا اہتمام کیا۔ انہوں نے 1940 اور 1950 کی دہائی کے اپنے شیکسپیئر کے فلمی اسکور سے سوئٹ ترتیب دینے کی اجازت دی۔ ان فلموں میں، انہوں نے الزبتھ کے پیسٹچے کو مکمل طور پر خصوصیت والی والٹونی موسیقی کے ساتھ ملایا۔ کینیڈی نے ہنری پنجم میں اگینکورٹ کے جنگی سلسلے کی تعریف کی، جہاں موسیقی فرانسیسی شورویروں کے الزام کو "خوفناک طور پر حقیقی" بناتی ہے۔ والٹن کے اس خیال کے باوجود کہ سیاق و سباق سے باہر پیش کیے جانے پر فلمی موسیقی غیر موثر ہے، ان کی موت کے بعد سے ان کے کئی اور فلمی اسکور کے سوئٹ جمع کیے گئے ہیں۔ اوپیرا والٹن نے اپنے واحد مکمل اوپیرا، ٹرایلس اور کریسیڈا پر کئی سالوں تک کام کیا، دونوں اس کے پریمیئر سے پہلے اور اس کے بعد۔ اسے کبھی کامیاب نہیں مانا گیا۔ لبریٹو کو عام طور پر کمزور سمجھا جاتا ہے، اور والٹن کی موسیقی، بہت سے حصوں کے باوجود جنہوں نے تنقیدی تعریف حاصل کی ہے، دلچسپی کو برقرار رکھنے کے لیے کافی ڈرامائی نہیں ہے۔ گروو اس کام کو جنگ کے بعد کے دور میں انیسویں صدی کے اطالوی اوپیرا کی روایات کو بحال کرنے کی جزوی طور پر کامیاب کوشش قرار دیتے ہیں جو بہادری کے رومانٹک ازم سے محتاط ہے۔ والٹن کا واحد دوسرا اوپیرا، دی بیئر، جو چیخوف کے مزاحیہ واڈویل پر مبنی ہے، کو ناقدین نے اتنا ہی کامیاب قرار دیا ہے۔ تاہم، یہ ایک یک ایکٹ کا ٹکڑا ہے، ایک ایسی صنف جو زیادہ تر اوپیرا ہاؤسز میں باقاعدگی سے پیش نہیں کی جاتی ہے، اور اسی طرح یہ کبھی کبھار دیکھا جاتا ہے۔ آپری بیس نے 2013 اور 2015 کے درمیان دنیا بھر میں اس ٹکڑے کی چار پروڈکشن ریکارڈ کیں۔ چیمبر اور سولو کام ان کے سٹرنگ کوآرٹیٹ (1919-22) میں ایٹونلزم کے ابتدائی تجربے کے علاوہ، جسے انہوں نے بعد میں "غیر ہضم شدہ بارٹوک اور شینبرگ سے بھرا ہوا" قرار دیا، چیمبر میوزک میں والٹن کے اہم مضامین ان کا سٹرنگ کوآرٹیٹ ان اے مائنر (1945-46) اور سوناٹا برائے وائلن اور پیانو (1947-49) ہیں۔ گرووز ڈکشنری میں ایڈمز کی رائے میں، چوکی والٹن کی اعلی کامیابیوں میں سے ایک ہے۔ پہلے کے ناقدین ہمیشہ اس نظریے سے متفق نہیں تھے۔ 1956 میں دی ریکارڈ گائیڈ نے کہا، "مواد فرسٹ کلاس نہیں ہے اور مجموعی طور پر کمپوزیشن محنت طلب معلوم ہوتی ہے۔" اے مائنر میں سٹرنگ کوآرٹیٹ اپنی بعد کی توسیع شدہ شکل میں سوناٹا فار سٹرنگ آرکسٹرا (1971) کے طور پر بھی موجود ہے، جسے نقاد ٹریور ہاروی نے لکھا ہے، والٹن کو اس کے انتہائی توانائی سے بھرپور تال پر مبنی موڈ میں "گیتوں کی نرمی کی رگ" کے ساتھ جوڑتا ہے جو یکساں طور پر خصوصیت رکھتا ہے اور سننے میں بہت فائدہ مند ہے۔ میلکم آرنلڈ نے قوتوں کی اس توسیع میں شامل کچھ نقل کا آغاز کیا۔ اس کام کا پریمیئر ماریرنر اور اکیڈمی آف سینٹ مارٹن ان دی فیلڈز نے مارچ 1972 میں آسٹریلیا میں پرتھ فیسٹیول میں کیا تھا۔ وائلن سوناٹا دو قریب سے متعلق حرکتوں میں ہے، جس میں مضبوط موضوعاتی مواد مشترک ہے۔ پہلی حرکت پرانی یادوں کے مطابق گیتوں پر مبنی ہے، دوسری تغیرات کا ایک مجموعہ ہے، ہر ایک سیمی ٹون اپنے پیشرو سے اونچا ہے۔ والٹن مختصر طور پر دوسری حرکت میں ڈوڈیکافونک گزرنے کے ساتھ شینبرگ کا حوالہ دیتا ہے، لیکن بصورت دیگر سوناٹا مضبوطی سے ٹونل ہے۔ گٹار کے لیے فائیو باگٹیلیز گٹارسٹ جولین بریم کے لیے لکھے گئے اور ان کی ترمیم کی گئی اور آرنلڈ کے لیے وقف کیے گئے۔ کورل اور دیگر صوتی موسیقی والٹن کی لیٹرجیکل کمپوزیشنز میں کورونیشن ٹی دیوم (1952)، مسا بریوس (1966)، جوبلیٹ دیو (1972)، اور میگنیفیٹ اینڈ ننک دیمیٹس (1974)، اور ترانے اے لیتنی (1916) اور سیٹ می ایز اے سیل آن یور ہارٹ (1938) شامل ہیں۔ والٹن کے کاموں میں سے سب سے مشہور اور سب سے زیادہ کثرت سے انجام دیا جانے والا کینٹاٹا بیلشزار کی دعوت ہے۔ بڑے آرکسٹرا، کورس اور باریٹون سولوسٹ کے لیے لکھی گئی، یہ بابل کی زیادتی اور بدکاری، وحشیانہ جزی دھماکوں، اور ماتم اور آخر میں یہودی قیدیوں کی خوشی کی ایک اجتماعی اور آرکیسٹرل عکاسی کرتی ہے۔ بیچم کی تجویز پر "پیتل کے بینڈ کے جوڑے" کو پہلے سے ہی ایک بڑے آرکسٹرا میں شامل کیا گیا جس میں ہر ایک تین بگل، تین ٹرومبون اور ایک ٹبا پر مشتمل ہوتا ہے۔ بہت سے ناقدین نے اسے 1900 میں ایلگر کی دی ڈریم آف جیرونٹیئس کے بعد سب سے اہم انگریزی اجتماعی کام قرار دیا۔ والٹن کے بعد کے اجتماعی کاموں میں سے کوئی بھی اس کی مقبولیت سے میل نہیں کھاتا ہے۔ ان میں ان آنر آف دی سٹی آف لندن (1937) اور ایک گلوریا (1960-61) شامل ہے جو ہڈرز فیلڈ کورل سوسائٹی کی 125 ویں سالگرہ کے لیے بنائی گئی ہے۔ ریکارڈنگ 78 آر پی ایم ڈسکس کے دنوں سے، جب نسبتا کم جدید موسیقی ریکارڈ پر رکھی جا رہی تھی، والٹن کو ریکارڈ کمپنیوں نے پسند کیا۔ 1929 میں چھوٹی، نئی ڈیکا کمپنی نے فاکیڈ سے گیارہ حرکتیں ریکارڈ کیں، جس میں موسیقار نے چیمبر کے مجموعے کا انعقاد کیا، جس میں مقررین ایڈیتھ سیٹ ویل اور والٹن کے دوست اور ساتھی کانسٹینٹ لیمبرٹ تھے۔ 1930 کی دہائی میں، والٹن کے پاس ڈسک پر ان کے دو بڑے آرکیسٹرل کام بھی تھے، دونوں ڈیکا پر، ہارٹی اور لندن سمفنی آرکیسٹرا کے ذریعہ ریکارڈ کردہ فرسٹ سمفنی، اور فریڈرک رڈل کے ساتھ وائیولا کنسرٹو اور موسیقار کے زیر اہتمام ایل ایس او۔ 1940 کی دہائی میں والٹن ڈیکا سے اپنے پرانے، بڑے حریف، ای ایم آئی میں منتقل ہو گیا۔ ای ایم آئی کے پروڈیوسر والٹر لیگ نے اگلے بیس سالوں میں والٹن کے بڑے اور بہت سے چھوٹے کاموں کی ریکارڈنگ کا ایک سلسلہ ترتیب دیا۔ ایک حریف موسیقار نے اس خیال کا اظہار کیا کہ اگر والٹن کو پیٹ بھرنے کا حملہ ہوا (اس نے زمینی اظہار کا استعمال کیا) تو والٹر لیگ اسے ریکارڈ کرے گا۔ والٹن خود، اگرچہ ایک ناپسندیدہ کنڈکٹر تھا، اس نے بہت سی ای ایم آئی ریکارڈنگ کی، اور کچھ دوسرے لیبلز کے لیے۔ انہوں نے فرسٹ سمفنی، وائیولا کنسرٹو، وائلن کنسرٹو، سنفونیا کنسرٹینٹ، فیسیڈ سویٹس، پارٹیٹا، بیلشازرز فیسٹ کی اسٹوڈیو ریکارڈنگ کی، اور شیکسپیئر کے ڈراموں اور دی فرسٹ آف دی فیو کے لیے اپنے فلمی اسکور سے سویٹس بنائے۔ والٹن کے زیر اہتمام کچھ براہ راست پرفارمنس ریکارڈ کی گئیں اور کمپیکٹ ڈسک پر جاری کی گئیں، جن میں سیلو کنسرٹو اور کورونیشن ٹی ڈیوم شامل ہیں۔ والٹن کے تقریبا تمام کام تجارتی ریلیز کے لیے ریکارڈ کیے گئے ہیں۔ ای ایم آئی نے 1990 کی دہائی میں سی ڈی پر ان کے بڑے کاموں کا "والٹن ایڈیشن" شائع کیا، اور ان کے کاموں کی چانڈوس ریکارڈز "والٹن ایڈیشن" کی ریکارڈنگ 2010 میں مکمل ہوئی۔ ان کے سب سے مشہور کاموں کو کئی ممالک کے فنکاروں نے ریکارڈ کیا ہے۔ اکثر ریکارڈ کیے جانے والوں میں بیلشضر کی دعوت، وائیولا اور وائلن کنسرٹوس اور فرسٹ سمفنی شامل ہیں، جن کی ہارٹی کے 1936 کے سیٹ کے بعد سے بیس سے زیادہ ریکارڈنگ ہو چکی ہیں۔ نوٹ، حوالہ جات اور ذرائع نوٹ حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنے کے بیرونی روابط ولیم والٹن ٹرسٹ ولیم والٹن آن لائن آرکائیو۔ بیینیک نایاب کتاب اور مخطوطات لائبریری، ییل یونیورسٹی سے ڈیجیٹائزڈ کاموں کا آرکائیو۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس میں والٹن پیجز سر ولیم ٹرنر والٹن (1902-1983)، کمپوزر، 22 پورٹریٹ میں سیٹر (نیشنل پورٹریٹ گیلری کلیکشن) "دی جاز ایج"، چیمبر ڈومین کی طرف سے لیکچر اور کنسرٹ 6 نومبر 2007 کو گریشم کالج میں دیا گیا، بشمول والٹن کا فیسیڈ (آڈیو اور ویڈیو ڈاؤن لوڈ کے لیے دستیاب)۔ جولین لائیڈ ویبر اور اکیڈمی آف سینٹ مارٹن ان دی فیلڈز کے زیر اہتمام سر نیویل میرینر سر ولیم والٹن نے ڈیزرٹ آئی لینڈ ڈسکس، بی بی سی ریڈیو 4 پر 1982 میں پرفارم کیا۔ 1902 پیدائش 1983 موت 20 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار 20 ویں صدی کے انگریزی موسیقار لوگ کرائسٹ چرچ کیتھیڈرل اسکول میں تعلیم یافتہ کرائسٹ چرچ کے سابق طلباء، آکسفورڈ برطانوی بیلے موسیقار چرچ میوزک کے کلاسیکی کمپوزرز کو نائٹ ہڈ سے نوازا گیا انگریزی کلاسیکی کمپوزر انگریزی فلم اسکور کمپوزر انگریزی مرد فلم اسکور کمپوزر انگریزی اوپیرا کمپوزر نائٹس بیچلر مرد اوپیرا کمپوزر آرڈر آف میرٹ کے ممبران اولڈھم کے میٹروپولیٹن بورو کے موسیقار اولڈھم رائل فلہارمونک سوسائٹی گولڈ میڈلسٹ 20 ویں صدی کے برطانوی مرد موسیقار