Revolution 9
"انقلاب 9" بیٹلز کے 1968 کے خود عنوان والے ڈبل البم (جسے "وائٹ البم" بھی کہا جاتا ہے) کا ایک صوتی کولاج ہے۔ یہ کمپوزیشن، جس کا سہرا لینن-میک کارٹنی کو جاتا ہے، بنیادی طور پر جان لینن نے یوکو اونو اور جارج ہیریسن کی مدد سے تخلیق کی تھی۔ لینن نے کہا کہ وہ آواز کا استعمال کرتے ہوئے انقلاب کی تصویر پینٹ کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ یہ کمپوزیشن اونو کے ایونٹ گارڈ سٹائل کے ساتھ ساتھ ایڈگارڈ وریس اور کارلینز اسٹاک ہاؤسن جیسے موسیقاروں کے میوزک کنکریٹ کاموں سے متاثر تھی۔ ریکارڈنگ کا آغاز لینن کے گانے "انقلاب" کے البم ورژن کے توسیعی اختتام کے طور پر ہوا۔ اس کے بعد لینن، ہیریسن اور اونو نے غیر استعمال شدہ کوڈا کو متعدد اوور ڈبڈ آوازوں، تقریر، صوتی اثرات، اور تقریر اور میوزیکل پرفارمنس کے مختصر ٹیپ لوپس کے ساتھ ملایا، جن میں سے کچھ کو الٹ دیا گیا۔ ان میں گونج، مسخ، سٹیریو پیننگ، اور دھندلاپن کے ساتھ مزید ہیرا پھیری کی گئی۔ آٹھ منٹ اور بائیس سیکنڈ پر، یہ سب سے طویل ٹریک ہے جسے بیٹلز نے باضابطہ طور پر ایک بینڈ کے طور پر جاری کیا۔ پس منظر اور تحریک "انقلاب 9" تجرباتی ریکارڈنگ میں بیٹلز کا پہلا منصوبہ نہیں تھا۔ اس گروپ نے اپنے 1966 کے گانے "ٹومورو نیور نوز" میں ایونٹ گارڈ اسٹائل متعارف کرایا تھا اور جنوری 1967 میں انہوں نے "کارنیول آف لائٹ" کے نام سے ایک غیر ریلیز شدہ ٹکڑا ریکارڈ کیا۔ میک کارٹنی نے کہا کہ یہ کام موسیقار اسٹاک ہاؤسن اور جان کیج سے متاثر تھا۔ اسٹاک ہاؤسن بھی لینن کا پسندیدہ تھا، اور سارجنٹ میں شامل لوگوں میں سے ایک تھا۔ مرچ البم کا احاطہ۔ موسیقی کے نقاد ایان میکڈونلڈ نے لکھا ہے کہ "انقلاب 9" خاص طور پر اسٹاک ہاؤسن کی ہیمنن سے متاثر ہوا ہوگا۔ لینن پر ایک اور اثر یوکو اونو کے ساتھ اس کے تعلقات کا تھا۔ لینن اور اونو نے حال ہی میں اپنا اونٹ گارڈ البم، ان فنشڈ میوزک نمبر ریکارڈ کیا تھا۔ 1: دو کنواری۔ لینن نے کہا: "ایک بار میں نے اس کی چیزیں سنیں-نہ صرف چیخیں اور چیخیں بلکہ اس کے الفاظ کے ٹکڑے اور بات چیت اور سانس لینے اور یہ سب عجیب چیزیں۔ مجھے دلچسپی پیدا ہوئی، اس لیے میں یہ کرنا چاہتا تھا۔ " اونو نے ریکارڈنگ سیشنز میں شرکت کی اور، لینن کے مطابق، اسے یہ منتخب کرنے میں مدد کی کہ کون سے ٹیپ لوپس استعمال کرنے ہیں۔ 1992 میں میوزیشین میگزین کے لیے ایک انٹرویو میں، جارج ہیریسن نے کہا کہ یہ وہ اور رنگو اسٹار تھے جنہوں نے ای ایم آئی کی ٹیپ لائبریری سے حاصل کردہ آوازوں کا انتخاب کیا، جس میں "نمبر نو، نمبر نو" ڈائیلاگ بھی شامل تھا۔ مصنفین چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر لکھتے ہیں کہ ہیریسن کے کم معروف تجرباتی ٹکڑے "ڈریم سین" کا مواد، جو ان کے ونڈر وال میوزک البم کے لیے نومبر 1967 اور فروری 1968 کے درمیان ریکارڈ کیا گیا تھا، اس سے پتہ چلتا ہے کہ ہیریسن کا "انقلاب 9" پر اس سے زیادہ اثر تھا جو تسلیم کیا گیا ہے۔ بیٹلز کے وائٹ البم کے بارے میں اپنی کتاب میں، جس کا عنوان انقلاب ہے، ڈیوڈ کوانٹک نے لینن، اونو اور ہیریسن کو "حقیقی مصنفین" کے طور پر درج کیا ہے، اس کے باوجود کہ لینن-میک کارٹنی موسیقار کے کریڈٹ کے باوجود۔ 2011 کی دستاویزی فلم جارج ہیریسن: لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ میں، اونو کا کہنا ہے کہ "جارج، جان اور میں نے ['انقلاب 9'] بنایا" اور ہیریسن نے "اسے ایک طرح سے اکسایا" اور انہیں یہ ٹکڑا بنانے پر مجبور کیا۔ ریکارڈنگ "انقلاب 9" کا آغاز 30 مئی 1968 کو لینن کی کمپوزیشن "انقلاب" کے پہلے ریکارڈنگ سیشن کے دوران ہوا۔ اس گانے کے ٹیک 20 دس منٹ سے زیادہ عرصے تک جاری رہے اور اگلے دو سیشنوں میں اضافی اوور ڈب دیے گئے۔ مارک لیوسن نے آخری چھ منٹ کو "خالص افراتفری" کے طور پر بیان کیا ہے۔ غیر متزلزل آلہ جاتی جامنگ، فیڈ بیک کے ساتھ، جان بار بار 'ٹھیک ہے' چیخ رہا ہے اور پھر، بس، بار بار چیخ رہا ہے۔ یوکو بات کر رہا ہے اور اس طرح کے آف دی وال جملے کہہ رہا ہے جیسے 'آپ ننگے ہو جاتے ہیں'، اور متفرق، گھر میں بنے صوتی اثرات کے ٹیپوں کے ساتھ۔ لینن نے جلد ہی ریکارڈنگ کے پہلے حصے کو بیٹلز کے ایک روایتی گانے، "انقلاب 1" میں بنانے اور آخری چھ منٹ کو ایک علیحدہ ٹریک، "انقلاب 9" کی بنیاد کے طور پر استعمال کرنے کا فیصلہ کیا۔ اس نے اضافی صوتی اثرات اور ٹیپ لوپس تیار کرنا شروع کر دیے: کچھ نئے اسٹوڈیو میں، گھر پر اور اسٹوڈیو آرکائیوز سے ریکارڈ کیے گئے۔ اس کام کا اختتام 20 جون کو ہوا، جس میں لینن نے ای ایم آئی اسٹوڈیوز کے تینوں اسٹوڈیوز میں مشینوں پر چلنے والے ٹیپ لوپس سے ایک لائیو مکس پیش کیا، لیکن لائیو مکس کے دوران، اسٹڈ سسٹم ختم ہو گیا اور ٹیپ مشین کی ریونڈنگ کی آواز 5:11 کے نشان پر سنی جا سکتی ہے اور لینن اور ہیریسن نے اضافی عبارت کو اوور ڈب کیا۔ 21 جون کو مزید اوور ڈب شامل کیے گئے جس کے بعد اسٹیریو میں حتمی اختلاط کیا گیا۔ سٹیریو ماسٹر 25 جون کو مکمل ہوا جب اسے 53 سیکنڈ تک مختصر کر دیا گیا۔ اگرچہ البم کے دیگر گانوں کو مونو ورژن کے لیے الگ سے ریمکس کیا گیا تھا، لیکن "انقلاب 9" کی پیچیدگی کی وجہ سے مونو مکس کو حتمی سٹیریو ماسٹر کی براہ راست کمی کرنا ضروری ہو گیا۔ میک کارٹنی اس وقت ملک سے باہر تھے جب "انقلاب 9" کو جمع اور ملایا گیا تھا۔ جب انہوں نے پہلی بار مکمل شدہ ٹریک سنا تو وہ متاثر نہیں ہوئے، اور بعد میں انہوں نے لینن کو راضی کرنے کی کوشش کی کہ وہ اس اصرار کو ترک کر دیں کہ اسے البم میں شامل کیا جائے۔ لینن نے کہا کہ حتمی ترمیم خود اور صرف اونو نے کی تھی۔ ساخت اور مواد "انقلاب 9" ایک صوتی کولاج ہے، جسے تجرباتی، اونٹ گارڈ، میوزک کنکریٹ، حقیقت پسندانہ، اور نفسیاتی موسیقی کے ٹکڑے کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ یہ ٹکڑا بی مائنر کی کلید میں ایک سست پیانو تھیم کے ساتھ شروع ہوتا ہے اور ایک ای ایم آئی انجینئر کی آواز "نمبر نو" کے الفاظ کو دہراتی ہے، جو تیزی سے سٹیریو چینلز پر گھوم رہی ہے۔ پیانو تھیم اور "نمبر نائن" لوپ دونوں ٹکڑے کے دوران کئی بار دہرائے جاتے ہیں، جو ایک موٹف کے طور پر کام کرتے ہیں۔ لینن نے بعد میں ٹریک اور اس کی تیاری کے بارے میں کہا: ٹریک کا زیادہ تر حصہ ٹیپ لوپس پر مشتمل ہے جو اندر اور باہر دھندلا ہوا ہے، جن میں سے کئی کلاسیکی موسیقی کی پرفارمنس سے نمونے لیے گئے ہیں۔ جن کاموں کی خاص طور پر نشاندہی کی گئی ہے ان میں وان ولیمز موٹیٹ او کلپ یور ہینڈز شامل ہے، جو سیبیلیس کے سمفنی نمبر کا آخری تان ہے۔ 7، اور شومن کے سمفونک اسٹڈیز کا الٹا اختتام۔ دیگر لوپس میں "اے ڈے ان دی لائف" کے وائلن شامل ہیں، اور جارج مارٹن کا کہنا ہے کہ "جیوف، ریڈ لائٹ آن کرو"۔ فرید الاترش کے عربی گانے "اوال ہمسا" کا کچھ حصہ 7 منٹ کے نشان کے فورا بعد شامل کیا گیا ہے۔ نامعلوم آپریٹک پرفارمنس کے لوپس، بیک ورڈ میلوٹرون، وائلن اور ساؤنڈ ایفیکٹس، ایک اوبو/فرانسیسی ہارن ڈوئٹ، ای میجر کی کلید میں ایک ریورسڈ الیکٹرک گٹار، بلند دسترخوان اور ای فلیٹ میجر کی کلید میں ایک ریورسڈ سٹرنگ کوارٹٹ بھی ہیں۔ "انقلاب 1" کے غیر استعمال شدہ کوڈا کے کچھ حصے ٹریک کے دوران کئی بار مختصر طور پر سنے جا سکتے ہیں، خاص طور پر لینن کی "ٹھیک ہے" اور "ٹھیک ہے" کی چیخیں، جس کے اختتام کے قریب ایک لمبا حصہ اونو کی برہنہ ہونے کے بارے میں گفتگو کو ظاہر کرتا ہے۔ لینن اور ہیریسن کی طرف سے پڑھے گئے بے ترتیب عبارت کے حصوں کو پوری طرح نمایاں طور پر سنا جاتا ہے، اس کے ساتھ ساتھ متعدد صوتی اثرات جیسے ہنسی، ایک کوونگ بیبی، ہجوم کا شور، شیشہ توڑنا، کار کے ہارن، تیز آگ اور گولیاں چلانا۔ کچھ آوازیں الیکٹرا ریکارڈز کے اسٹاک ساؤنڈ ایفیکٹس کے البم سے لی گئی تھیں۔ یہ ٹکڑا امریکی فٹ بال کے نعروں کی ریکارڈنگ کے ساتھ ختم ہوتا ہے ("اس لائن کو پکڑو! اس لات کو روک دو! " مجموعی طور پر، حتمی مرکب میں کم از کم 45 مختلف صوتی ذرائع شامل ہیں۔ البم کی ترتیب اور ریلیز البم دی بیٹلس کے لیے ماسٹر ٹیپ کی تالیف اور ترتیب کے دوران، پچھلے گانے ("کری بیبی کری") اور "انقلاب 9" کے درمیان دو غیر متعلقہ حصے شامل کیے گئے تھے۔ پہلا "کیا آپ مجھے واپس لے سکتے ہیں" لائن پر مبنی گانے کا ایک ٹکڑا تھا، میک کارٹنی کی طرف سے گایا گیا ایک اصلاح جو "آئی ول" کے ٹیک کے درمیان ریکارڈ کیا گیا تھا۔ دوسرا اسٹوڈیو کنٹرول روم سے تھوڑی سی گفتگو تھی جہاں ایلیسٹیر ٹیلر نے مارٹن سے معافی مانگی کہ اس نے اسے کلیریٹ کی بوتل نہیں لائی، اور پھر اسے "گستاخ کتیا" کہا۔ "انقلاب 9" کو ڈبل ایل پی کے چوتھے حصے پر آخری ٹریک کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ "کری بیبی کری" سے لے کر "ریوولوشن 9" تک کے سلسلے میں کوئی وقفہ نہ ہونے کی وجہ سے، البم کے مختلف دوبارہ اجرا کے درمیان ٹریک ڈویژن کا نقطہ مختلف ہے۔ کچھ ورژن گفتگو کو "کری بیبی کرائی" کے آخر میں رکھتے ہیں، جس کے نتیجے میں "انقلاب 9" کے لیے 8:13 کی لمبائی ہوتی ہے، جبکہ دیگر 8:22 کے ٹریک کی لمبائی کے لیے گفتگو کے ساتھ "انقلاب 9" شروع کرتے ہیں۔ بعد کی سی ڈی اور ڈیجیٹل ریلیزز میں "انقلاب 9" کے آغاز میں گفتگو ہوتی ہے۔ "انقلاب 9" کی غیر معمولی نوعیت نے رائے کی ایک وسیع رینج کو جنم دیا۔ لیوسن نے اس کی ریلیز پر عوامی رد عمل کا خلاصہ یہ کیا کہ "زیادہ تر سامعین اس سے نفرت کرتے ہیں، سرشار شائقین اسے سمجھنے کی کوشش کر رہے ہیں"۔ موسیقی کے ناقدین رابرٹ کرسٹگاؤ اور جان پکریلا نے اسے "ایک شاہکار مخالف" قرار دیا اور تبصرہ کیا کہ درحقیقت "ایک البم کے آٹھ منٹ کے لیے جس کا باضابطہ عنوان دی بیٹلس تھا، کوئی بیٹلس نہیں تھا"۔ وائٹ البم کے اپنے اپنے جائزوں میں، میلوڈی میکر کے ایلن والش نے ٹریک کو "شور مچانے والا، بورنگ اور بے معنی" قرار دیا، جبکہ این ایم ایز ایلن اسمتھ نے اسے "پرانے کوڈس والپ کا ایک دکھاوا کرنے والا ٹکڑا. بیوقوف نا پختگی کا ایک ٹکڑا اور ان کی اپنی بلا شبہ صلاحیتوں کے ساتھ ساتھ البم پر ایک دھبہ" قرار دیا۔ جان وینر زیادہ تعریفی تھے، انہوں نے رولنگ اسٹون میں لکھا کہ "انقلاب 9" "خوبصورتی سے منظم" تھا اور اس کا سیاسی اثر "انقلاب 1" سے زیادہ تھا۔ ایان میکڈونلڈ نے تبصرہ کیا کہ "انقلاب 9" نے اس دور کی انقلابی رکاوٹوں اور ان کے اثرات کو جنم دیا، اور اس طرح ثقافتی طور پر "بیٹلز کی اب تک کی سب سے اہم کارروائیوں میں سے ایک" کے ساتھ ساتھ "دنیا کا سب سے زیادہ وسیع پیمانے پر تقسیم شدہ ایونٹ گارڈ نمونے" تھا۔ مزید حالیہ جائزوں میں، روب شیفیلڈ نے دی نیو رولنگ اسٹون البم گائیڈ میں لکھا کہ یہ "منصفانہ طور پر بدنام" تھا، لیکن "ہنی پائی" یا "ییر بلیوز" سے زیادہ مزے دار تھا۔ پچفورک کے مارک رچرڈسن نے تبصرہ کیا کہ "دنیا کے سب سے بڑے پاپ بینڈ نے لاکھوں مداحوں کو واقعی عظیم اور یقینی طور پر خوفناک فن کے ٹکڑے سے بے نقاب کیا"۔ 2002 میں لکھتے ہوئے ڈیوڈ کوانٹک نے اسی طرح اسے "تقریبا ایک چوتھائی صدی کے بعد، کسی راک ریکارڈ کو اپنے عروج پر لانے والا اب تک کا سب سے بنیادی اور جدید ٹریک" قرار دیا۔ انہوں نے مزید کہا کہ، بیٹلز کی مقبولیت کو دیکھتے ہوئے اس بات کو یقینی بنایا گیا کہ دنیا بھر کے لاکھوں گھروں میں ایک اونٹ گارڈ ریکارڈنگ پائی جائے: "ریکارڈ شدہ موسیقی کی تاریخ میں کبھی بھی اتنے لوگوں کو اس طرح کی انتہائی موسیقی متعارف کرانے میں اتنا کامیاب نہیں رہا، جن میں سے اکثر، اعتراف کے ساتھ، 'انقلاب 9' کو کبھی نہ سننے کی پوری کوشش کریں گے۔ جو لوگ اسے سنتے ہیں وہ عام طور پر پاتے ہیں کہ یہ نہ صرف بار بار بجانے کا انعام دیتا ہے بلکہ یہ وائٹ البم کے دوسرے ٹریکس کو بھی ٹوپی میں ڈال دیتا ہے۔ " 2003 میں، مارک پیٹریس نے کہا کہ "انقلاب 9" "بیٹلز کی اب تک کی سب سے غیر مقبول موسیقی بنی رہی"، پھر بھی یہ ان کی "سب سے غیر معمولی [ریکارڈنگ]" بھی تھی۔ تشریح لینن نے کہا کہ وہ "آواز میں انقلاب کی تصویر بنا رہے تھے"، لیکن انہوں نے غلطی سے اسے "انقلاب مخالف" بنا دیا تھا۔ گانے کے اپنے تجزیے میں، میکڈونلڈ نے شک ظاہر کیا کہ لینن نے اس ٹکڑے کو معمول کے لحاظ سے انقلاب کی نمائندگی کے طور پر تصور کیا، بلکہ "عقل کے قلعے پر حسی حملہ: سر میں انقلاب" کے طور پر جس کا مقصد ہر سننے والا تھا۔ میکڈونلڈ نے یہ بھی نوٹ کیا کہ یہ ڈھانچہ شعور اور بیداری کے معیار کے بنیادی موضوعات کے ساتھ "نصف جاگنے، چینل ہاپنگ" ذہنی حالت کی نشاندہی کرتا ہے۔ دوسروں نے اس ٹکڑے کو لینن کی "ڈراؤنے خواب کی منظر کشی" کو آواز میں تبدیل کرنے کی کوشش اور "ایک سوانح عمری ساؤنڈ اسکیپ" کے طور پر بیان کیا ہے۔ ریکارڈنگ میں نمایاں "نمبر نائن" کے لوپ نے پال میک کارٹنی کی موت کے افسانے کو ہوا دی جب یہ اطلاع ملی کہ جب اسے پیچھے کی طرف چلایا جاتا ہے تو ایسا لگتا ہے جیسے "مجھے آن کر دو، ڈیڈ مین"۔ 2 دسمبر 1968 کو ان کے گھر پر منعقدہ ایک انٹرویو میں، لینن سے پوچھا گیا کہ کیا "انقلاب 9" موت کے بارے میں ہے، کیونکہ انٹرویو لینے والے کو ایسا ہی لگتا تھا۔ لینن نے جواب دیا: "ٹھیک ہے تو پھر، جب آپ نے یہ سنا۔ اسے کسی اور دن سنیں۔ سورج میں۔ باہر۔ اور پھر دیکھیں کہ کیا یہ موت کے بارے میں ہے۔ " انہوں نے مزید کہا: "یہ خاص طور پر کسی چیز کے بارے میں نہیں ہے۔ یہ آوازوں کا ایک مجموعہ ہے، جیسے سڑک پر چلنا آوازوں کا ایک مجموعہ ہے۔ اور میں نے صرف ایک لمحے کا وقت لیا، اور اسے ڈسک پر ڈال دیا، اور یہ اس کے بارے میں ہے۔ اس کا تعلق شاید کسی انقلاب کی آوازوں سے تھا۔ اس لیے اس کے پیچھے مبہم کہانی ہے۔ لیکن اس کے علاوہ، یہ صرف آوازوں کا ایک مجموعہ ہے۔ " انٹرویوز اور گواہی کی بنیاد پر، پراسیکیوٹر ونسنٹ بگلیوسی نے زور دے کر کہا کہ چارلس مینسن کا خیال ہے کہ البم دی بیٹلس کے بہت سے گانوں میں ایسے حوالہ جات موجود ہیں جو ان کی آنے والی نسل کی جنگ کی پیش گوئی کی تصدیق کرتے ہیں، جسے "ہیلٹر سکیلٹر" کا نام دیا گیا ہے۔ گریگ جیکبسن کے مطابق، مینسن نے کسی بھی دوسرے البم ٹریک کے مقابلے میں "انقلاب 9" کا زیادہ کثرت سے ذکر کیا، اور اس نے اس کی تشریح کتاب مکاشفہ کے باب 9 کے متوازی کے طور پر کی۔ مینسن نے اس ٹکڑے کو آنے والے سیاہ سفید انقلاب کی آواز میں ایک تصویر کے طور پر دیکھا۔ اس نے لینن کی مسخ شدہ چیخیں "ٹھیک ہے!" غلط سنیں۔ "انقلاب 9" کے اندر "اٹھو!" کے حکم کے طور پر اپنے مقدمے کی سماعت سے قبل میوزک جرنلسٹ ڈیوڈ ڈالٹن سے بات کرتے ہوئے، مینسن نے جانوروں کی آوازوں کے درمیان متوازی باتیں نکالیں جو ہیریسن کے وائٹ البم ٹریک "پگیز" کو قریب کرتی ہیں اور اسی طرح کی آواز، جس کے بعد مشین گن فائر ہوتی ہے، جو "انقلاب 9" میں ظاہر ہوتی ہے۔ پرسنل جان لینن-بولی جانے والی آواز، ٹیپ لوپس، ساؤنڈ ایفیکٹس، پیانو، میلوٹرون، دسترخوان، چیخ و پکار، جارج ہیریسن کو بڑبڑانا-بولی جانے والی آواز، ٹیپ لوپس، ساؤنڈ ایفیکٹس، الیکٹرک گٹار یوکو اونو-بولی جانے والی آواز، ٹیپ لوپس، ساؤنڈ ایفیکٹس جارج مارٹن-بولی جانے والی آواز الیسٹیر ٹیلر-بولی جانے والی آواز اس کے علاوہ، میک کارٹنی اور اسٹار نے توسیعی "انقلاب" کوڈا پر پرفارم کیا، جس کے عناصر "انقلاب 9" میں وقفے وقفے سے استعمال کیے گئے تھے۔ سرورق ورژن کرٹ ہوفمین کا بینڈ آف ویڈز 1992 کے البم لائیو ایٹ دی نٹنگ فیکٹری: ڈاؤن ٹاؤن ڈوز دی بیٹلس (نٹنگ فیکٹری ریکارڈز) پر "انقلاب #9" پیش کرتا ہے۔ جام بینڈ فش نے اپنے ہالووین 1994 کے کنسرٹ میں "انقلاب 9" (دی بیٹلس کے تقریبا تمام گانوں کے ساتھ) پیش کیا جو 2002 میں لائیو فش والیوم 13 کے طور پر ریلیز ہوا تھا۔ (بینڈ کے رکن جون فش مین "اگر آپ ننگے ہو جاتے ہیں" کی لکیر کے بعد اسٹیج پر پھیلے ہوئے تھے۔) آسٹریلوی ڈانس راک بینڈ ڈیف ایف ایکس نے اپنے 1996 کے البم ماجک کے لیے ایک ورژن ریکارڈ کیا۔ لٹل فیوڈور نے 1987 میں ایک سرورق ریکارڈ کیا اور اسے 2000 میں سی ڈی سنگل کے طور پر جاری کیا۔ شازم نے انقلاب #9 کا ایک سرورق ورژن ریکارڈ کیا جو 2000 میں ریلیز ہونے والے ان کے منی البم "ریو 9" میں آخری ٹریک کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ 2008 میں، عصری کلاسیکی چیمبر اینسمبل الارم ول ساؤنڈ نے "انقلاب 9" کی ایک آرکیسٹرل دوبارہ تخلیق کی نقل کی جسے انہوں نے دورے پر پیش کیا۔ اس کے علاوہ 2008 میں، عصری جاز تینوں نیل کاؤلی ٹریو نے میگزین موجو کے لیے "انقلاب 9" اور "انقلاب" دونوں ریکارڈ کیے۔ "ریوولوشن 9" نے پنک گروپ یونائیٹڈ نیشنز ("ریزولوشن 9") اور راک بینڈ مارلن مینسن ("ریولیشن #9") کے گانوں کو بھی متاثر کیا ہے۔ اس نے وائٹ زومبی کے "ریئل سولیوشن #9" کو بھی متاثر کیا، جس میں پرائم ٹائم لائیو انٹرویو کے نمونے شامل ہیں جو ڈیان سایر نے مینسن فیملی کی رکن پیٹریشیا کرینونکل کے ساتھ کیا تھا۔ استعمال شدہ نمونے میں کرینونکل کو یہ کہتے ہوئے سنا گیا ہے: "ہاں، مجھے یاد ہے کہ اس نے کہا تھا، میں پہلے ہی مر چکا ہوں۔" سکننی پپی نے اپنے البم لاسٹ رائٹس کے گانے "لو ان وین" پر "انقلاب #9" کے ایک الٹے سریلے ٹکڑے کا حوالہ دیا ہے۔ نوٹ مزید پڑھنے کے حوالہ جات بیرونی روابط انقلاب 9 کی ریکارڈنگ پیچھے کی طرف چلائے گئے 1968 کے گانے بیٹلز کے گانے جارج مارٹن کے تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ لینن-کارٹنی کے لکھے ہوئے گانے شمالی گانے جان لینن کے گانے کی ریکارڈنگ جان لینن کے گانے تجرباتی موسیقی کے گانے تجرباتی موسیقی کے گانے تقریر کے نمونوں پر مبنی گانے صوتی کولاجز نفسیاتی گانے میوزک کانکریٹ انقلابات کے بارے میں گانے