Chord substitution
موسیقی کے نظریہ میں، کورڈ متبادل کورڈز کی ترقی، یا کورڈ کی ترقی میں دوسرے کی جگہ ایک کورڈ کا استعمال کرنے کی تکنیک ہے۔ زیادہ تر یورپی کلاسیکی ذخیرے اور بلیوز، جاز اور راک موسیقی کے گانوں کی اکثریت تانے بانے کی ترقی پر مبنی ہے۔ "ایک کورڈ متبادل اس وقت ہوتا ہے جب ایک کورڈ کو دوسرے سے تبدیل کیا جاتا ہے جسے اصل کی طرح کام کرنے کے لیے بنایا جاتا ہے۔ عام طور پر متبادل کورڈز میں ٹرائڈ کے ساتھ مشترکہ طور پر دو پچ ہوتے ہیں جن کی وہ جگہ لے رہے ہیں۔ ایک راگ کی ترقی کو گانا یا دھن بنانے کے لیے دہرایا جا سکتا ہے۔ کمپوزرز، نغمہ نگاروں اور ترتیب دینے والوں نے بار بار کورڈ کی ترقی میں تنوع شامل کرنے کے کئی طریقے تیار کیے ہیں۔ موسیقی میں تنوع شامل کرنے کے بہت سے طریقے ہیں، بشمول حرکیات کو تبدیل کرنا (بلند آواز اور نرمی)۔ کلاسیکی موسیقی میں استعمال جے ایس باخ کے سینٹ میتھیو پیشن میں، کورل "ہرزلیبسٹر جیسو" اپنی پہلی ظاہری شکل سیدھے سیدھے ہم آہنگی میں پیش کرتا ہے: بعد میں، جیسے ہی پیشن اسٹوری اپنے غمزدہ اختتام کی طرف بڑھتی ہے، ہمیں "راگ کی ایک زیادہ رنگین اور جذباتی ترتیب" ملتی ہے جو "باس میں رنگین مراحل پیسنے کے ساتھ کم از کم دس راگوں سے گزرتی ہے": جوزف ہیڈن کی سٹرنگ کوارٹٹ، اوپی کی دوسری حرکت کا معروف تھیم۔ 76 نمبر۔ 3 کو صرف شروع میں ہم آہنگ کیا جاتا ہے: ہیڈن بعد میں "تھیم کو دوبارہ ہم آہنگ کرتا ہے"۔ ہنس کیلر اسے مشہور راگ کا "مکمل ترین اور امیر ترین بیان" کہتے ہیں: "مثال کے طور پر، دوسرے بار میں، یہاں تک کہ رشتہ دار نابالغ کی طرف موڑ ہوتا ہے": کم شدہ تثلیث کو غالب ساتویں راگ کے متبادل کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے۔ بڑے پیمانوں میں، ایک کم تر تثلیث صرف ساتویں پیمانے کی ڈگری پر ہوتی ہے۔ مثال کے طور پر، سی کی کلید میں، یہ ایک بی کم شدہ تثلیث (بی، ڈی، ایف) ہے۔ چونکہ ٹرائڈ ساتویں پیمانے کی ڈگری پر بنایا گیا ہے، اس لیے اسے لیڈنگ ٹون ٹرائڈ بھی کہا جاتا ہے۔ اس تانے بانے کا ایک غالب کام ہے۔ غالب تثلیث یا غالب ساتویں کے برعکس، لیڈنگ ٹون تثلیث ساختی تان کے بجائے ایک طویل مدتی تان کے طور پر کام کرتا ہے کیونکہ پانچویں کی طرف سے مضبوط جڑ کی حرکت موجود نہیں ہے۔ بلیوز، جاز اور راک میوزک میں استعمال ہونے والے جاز موسیقار اکثر مختلف قسم پیدا کرنے اور کسی ٹکڑے میں دلچسپی پیدا کرنے کے لیے اصل ترقی میں کورڈز کو تبدیل کرتے ہیں۔ متبادل کورڈ میں کچھ ہم آہنگ معیار اور فنکشن کی ڈگری ہونی چاہیے جو اصل کورڈ کے ساتھ مشترک ہے، اور اکثر صرف ایک یا دو نوٹوں سے مختلف ہوتی ہے۔ سکاٹ ڈیویوکس "ہارمونک متبادل کے لیے جدید جاز میں دلچسپی" بیان کرتا ہے۔ تانے بانے کے متبادل کی ایک سادہ قسم یہ ہے کہ دی گئی تانے بانے کو ایک ایسی تانے بانے سے تبدیل کیا جائے جس کا ایک ہی کام ہو۔ اس طرح، سادہ کورڈ ترقی I-III-V-I میں، جو کہ C میجر کی کلید میں کورڈز C میجر-D مائنر-G میجر-C میجر ہوں گے، ایک موسیقار I کورڈز کو "ٹانک متبادل" سے تبدیل کر سکتا ہے۔ سب سے زیادہ استعمال ہونے والے متبادل III اور vi (میجر کلید میں) ہیں، جو اس صورت میں کورڈز "ای مائنر" اور "اے مائنر" ہوں گے۔ ٹانک کے متبادل کے ساتھ یہ سادہ تانے بانے کی ترقی III-III-V-VI یا تانے بانے کے ناموں کے ساتھ، "ای مائنر-D مائنر-G میجر-اے مائنر" بن سکتی ہے۔ اصل ٹانک کورڈز اور کورڈ کے متبادل کے درمیان نوٹوں میں اوورلیپ کو دیکھتے ہوئے (مثال کے طور پر، سی میجر نوٹ "سی، ای، اور جی" ہیں، اور "ای مائنر" نوٹ "ای، جی اور بی" ہیں)، اس راگ کو ممکنہ طور پر نئے کورڈز کی حمایت حاصل ہے۔ موسیقار عام طور پر موسیقی کے انداز اور ہم آہنگ موزونیت کا احساس اس بات کا تعین کرنے کے لیے لاگو کرتا ہے کہ آیا راگ کا متبادل راگ کے ساتھ کام کرتا ہے یا نہیں۔ ذیلی غالب متبادل اور غالب متبادل بھی ہیں۔ سب ڈومیننٹ کورڈز کے لیے، C میجر کی کلید میں، کورڈ کی ترقی میں C میجر/F میجر/G7/C میجر (ایک سادہ I/IV/V7/I ترقی)، سب ڈومیننٹ کورڈ کے نوٹ، F میجر، "F، A، اور C" ہیں۔ اس طرح، ایک اداکار یا آرگنائزر جو گانے میں تنوع شامل کرنا چاہتا ہے، اس پیش رفت کی تکرار کے لیے کورڈ متبادل استعمال کرنے کی کوشش کر سکتا ہے۔ IV کے لیے ایک سادہ کورڈ متبادل "II" کورڈ ہے، جو دوسرے پیمانے کی ڈگری پر بنایا گیا ایک معمولی کورڈ ہے۔ سی میجر کی کلید میں، "ii" کورڈ "d مائنر" ہے، جو کہ نوٹ "D، F، اور A" ہیں۔ چونکہ IV اور "II" کورڈز کے درمیان دو مشترکہ نوٹ ہوتے ہیں، ایک راگ جو IV پر اچھی طرح سے کام کرتا ہے ممکنہ طور پر "II" کورڈ کی حمایت کرتا ہے۔ اقسام II-V متبادل اس وقت ہوتا ہے جب ایک کورڈ یا کسی پیش رفت میں ہر کورڈ سے پہلے اس کا سپرٹونک (II7) اور غالب (V7)، یا صرف اس کا غالب ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، ایک سی میجر کورڈ سے پہلے ڈی ایم 7 اور جی 7 ہوں گے۔ چونکہ ثانوی غالب کورڈز اکثر ایک کی جگہ لینے کے بجائے ترقی کے کورڈز کے درمیان داخل کیے جاتے ہیں، اس لیے اسے 'متبادل' کے بجائے 'اضافہ' سمجھا جا سکتا ہے۔ تانے بانے کے معیار میں تبدیلی تب ہوتی ہے جب تانے بانے کے معیار کو تبدیل کیا جاتا ہے، اور اسی طرح کی جڑ اور تعمیر کا نیا تانے بانے، لیکن ایک مختلف پچ کے ساتھ، اصل تانے بانے کے لیے تبدیل کیا جاتا ہے، مثال کے طور پر معمولی چھٹا بڑا ساتواں، یا بڑا ساتواں چھوٹا۔ گھٹتی ہوئی ساتویں راگ اکثر غالب ساتویں راگ کی جگہ استعمال ہوتی ہے۔ اے میجر دی وی کورڈ کی کلید میں، ای غالب 7 واں (جو نوٹ ای، جی، بی، اور ڈی سے بنا ہے) کو جی کم شدہ ساتویں کورڈ (جی، بی، ڈی، ایف) سے تبدیل کیا جا سکتا ہے۔ اگر گھٹتی ہوئی ساتویں راگ (G) کے بعد I راگ (A) آتا ہے، تو اس سے رنگین (مرحلہ وار سیمیٹونل) جڑ کی حرکت پیدا ہوتی ہے، جو بنیادی طور پر چوتھے یا پانچویں کے وقفے کے آس پاس بنائے گئے گانے میں موسیقی کی دلچسپی کا اضافہ کر سکتی ہے۔ تیز دوسرے پیمانے کی ڈگری، II7 پر کم ہونے والی ساتویں راگ کو ایک متبادل غالب کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر C: II7 = D-F-A-C؟ B-D-F-A = VII7 میں۔ ٹریٹون متبادل میں، متبادل کورڈ صرف اصل کورڈ سے قدرے مختلف ہوتا ہے۔ اگر کسی گانے میں اصل کورڈ G7 (G، B، D، F) ہے، تو ٹریٹون کا متبادل D7 (D، F، A، C) ہوگا۔ نوٹ کریں کہ G7 کورڈ کے تیسرے اور ساتویں نوٹ D7 کورڈ میں پائے جاتے ہیں (اگرچہ کردار کی تبدیلی کے ساتھ)۔ ٹریٹون کا متبادل مقبول جاز کورڈ ترقی "II-V-I" میں V7 کورڈز کے لیے بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا ہے۔ سی کی کلید میں، یہ پیش رفت "ڈی مائنر، جی 7، سی میجر" ہے۔ ٹریٹون کے متبادل کے ساتھ، یہ پیش رفت "ڈی مائنر، ڈی 7، سی میجر" بن جائے گی، جس میں رنگین جڑ کی حرکت ہوتی ہے۔ جب باس پلیئر کے ذریعہ پرفارم کیا جاتا ہے، تو یہ رنگین جڑ کی حرکت ہموار آواز پیدا کرتی ہے۔ "ٹریٹون کے متبادل اور تبدیل شدہ غالب تقریبا identical.Good اصلاح کار دونوں آلات کے ساتھ آزادانہ طور پر اپنے سولوز چھڑک دیں گے۔ عام طور پر دیئے گئے کورڈ [نوٹیشن] کے ساتھ استعمال ہونے والے نوٹوں کا ایک سادہ موازنہ اور ٹرائی ٹون متبادل یا تبدیل شدہ ڈومینینٹس میں استعمال ہونے والے نوٹ ایک حیرت انگیز تضاد ظاہر کریں گے، اور نامعلوم تجزیہ کار کو غلطیوں کا شبہ کرنے کا سبب بن سکتے ہیں۔ (دونوں کے درمیان فرق [ٹرائی ٹون متبادل اور تبدیل شدہ غالب] عام طور پر ایک متنازعہ نقطہ ہوتا ہے۔ " ٹانک کا متبادل کورڈز کا استعمال ہے جو ٹانک کی جگہ ٹانک کورڈ (یا آئی کورڈ) سے ملتا جلتا ہے۔ بڑی کلیدوں میں، کورڈز III اور vi کو اکثر سود میں اضافہ کرنے کے لیے I کورڈ کے لیے تبدیل کیا جاتا ہے۔ سی میجر کی کلید میں، I میجر 7 کورڈ "C، E، G، B" ہے، III کورڈ ("III-7") E مائنر 7 ("E، G، B، D") ہے اور vi مائنر 7 کورڈ A مائنر 7 ("A، C، E، G") ہے۔ دونوں ٹانک متبادل کورڈز ٹانک کورڈ کے نوٹ استعمال کرتے ہیں، جس کا مطلب ہے کہ وہ عام طور پر ٹانک (I) کورڈ کے لیے ڈیزائن کردہ راگ کی حمایت کرتے ہیں۔ رشتہ دار بڑا/معمولی متبادل دو مشترکہ سروں کا اشتراک کرتا ہے اور اسے اس لیے کہا جاتا ہے کیونکہ اس میں ایک ہی کلیدی دستخطوں والی بڑی اور چھوٹی چابیاں کے درمیان تعلق شامل ہوتا ہے، جیسے کہ سی میجر اور اے مائنر۔ پانچویں پیمانے کی ڈگری پر بڑھا ہوا مثلث ایک متبادل غالب کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے، اور اسے III + بھی سمجھا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر C: V + = G-B-D، III + = E-G-B میں، اور چونکہ ہر کلید میں: D = E۔ اوپر کا ایک معمولی تیسرا، VII7، غالب کے لیے تبدیل کیا جا سکتا ہے، اور اس سے پہلے اس کا II: iv7 ہو سکتا ہے۔ عام استعمال کی وجہ سے بیک ڈور پروگریشن (IV7-VII7) کے دو کورڈز کو غالب کورڈ کے لیے تبدیل کیا جا سکتا ہے۔ سی میجر میں غالب جی 7: جی بی ڈی ایف ہوگا، جو بی 7: بی ڈی ایف اے کے ساتھ دو مشترکہ سروں کا اشتراک کرتا ہے۔ اے اور ایف بالترتیب جی اور ای کے لیے اوپری سرکردہ ٹونز کے طور پر کام کرتے ہیں، بجائے اس کے کہ بی اور ایف سی اور ای کے لیے نچلے اور اوپری سرکردہ ٹونز کے طور پر کام کرتے ہیں۔ درخواست جاز میں، کورڈ کے متبادل کا اطلاق موسیقاروں، ترتیب دینے والوں، یا فنکاروں کے ذریعے کیا جا سکتا ہے۔ کمپوزر تانے بانے کے متبادل کا استعمال کر سکتے ہیں جب وہ کسی پرانے جاز معیار سے موجودہ تانے بانے کی ترقی یا کسی میوزیکل گانے پر نئی جاز دھن کی بنیاد بنا رہے ہوں۔ کسی بڑے بینڈ یا جاز آرکسٹرا کے لیے ترتیب دینے والے تان کے اپنے ترتیب میں تانے بانے کے متبادل کا استعمال کر سکتے ہیں، ہم آہنگ دلچسپی شامل کرنے یا کسی گانے کو مختلف "احساس" دینے کے لیے ؛ اور ساز ساز اپنے گانے کی کارکردگی میں تانے بانے کے متبادل کا استعمال کر سکتے ہیں۔ یہ دیکھتے ہوئے کہ بہت سے جاز گانوں میں اندرونی حصوں کی تکرار ہوتی ہے، جیسے کہ 32 بار کے اے اے بی اے گانے کی شکل کے ساتھ، فنکار یا ترتیب دینے والے گانے میں تنوع شامل کرنے کے لیے اے حصوں کے اندر کورڈ متبادل کا استعمال کر سکتے ہیں۔ جاز کمپیونگ آلات (پیانو، گٹار، آرگن، وائبز) اکثر سست ہارمونک تبدیلی کے ساتھ جاز دھن میں ہارمونک دلچسپی شامل کرنے کے لیے کورڈ متبادل کا استعمال کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، "تال تبدیلیوں" کی جاز معیاری کورڈ ترقی پل میں کورڈز III7، VI7، II7، V7 کے ساتھ ایک سادہ آٹھ بار کورڈ ترقی کا استعمال کرتی ہے۔ B کی کلید میں، یہ کورڈز D7، G7، C7، اور F7 ہیں (ہر ایک دو سلاخوں کے لیے)۔ ایک جاز گٹارسٹ ہر کورڈ میں ایک II-V7 پہلو شامل کر سکتا ہے، جو ترقی کرے گا: "ایک معمولی، D7، D معمولی، G7، G معمولی، C7، C معمولی، F7۔ متبادل طور پر، ٹریٹون کے متبادل کو ترقی پر لاگو کیا جا سکتا ہے۔ نظریاتی طور پر، کوئی بھی راگ کسی بھی دوسرے راگ کا متبادل بن سکتا ہے، جب تک کہ نیا راگ راگ کو سپورٹ کرے۔ عملی طور پر، تاہم، صرف چند ہی آپشن موسیقی اور انداز کے لحاظ سے کسی دی گئی راگ کے لیے موزوں لگتے ہیں۔ یہ تکنیک موسیقی میں استعمال ہوتی ہے جیسے بی بوپ یا فیوژن زیادہ نفیس ہم آہنگی فراہم کرنے کے لیے، یا پرانے جاز معیار کی نئی آواز والی دوبارہ ہم آہنگی پیدا کرنے کے لیے۔ جاز سولوسٹ اور امپرووائزر بھی اپنے امپرووائزڈ سولوز میں دلچسپی بڑھانے میں مدد کے لیے کورڈ کے متبادل کا استعمال کرتے ہیں۔ جاز سولوئنگ آلات جو کورڈز چلا سکتے ہیں، جیسے جاز گٹار، پیانو، اور آرگن پلیئر سست حرکت پذیر ہم آہنگی کے ساتھ موجودہ جاز دھن پر کورڈ سولو تیار کرنے کے لیے متبادل کورڈز کا استعمال کر سکتے ہیں۔ نیز، جاز اصلاح کار زیادہ دلچسپ آواز والے سولو بنانے میں مدد کے لیے ایک ذہنی فریم ورک کے طور پر کورڈ متبادل کا استعمال کر سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر، ایک سیکسفونسٹ بنیادی "تال تبدیلیوں" کے پل پر ایک بہتر سولو کھیل رہا ہے (بی میں، یہ "ڈی 7، جی 7، سی 7، اور ایف 7" ہے، ہر ایک دو سلاخوں کے لیے) ایک زیادہ پیچیدہ پیش رفت کے بارے میں سوچ سکتا ہے جو متبادل کورڈز کا استعمال کرتا ہے (مثال کے طور پر، "ایک معمولی، ڈی 7، ڈی معمولی، جی 7، جی معمولی، سی 7، سی معمولی، ایف 7)۔ ایسا کرنے میں، اس کا مطلب اصل ترقی پر متبادل کورڈز ہے، جو سننے والوں کے لیے دلچسپی کا اضافہ کرتا ہے۔ کولٹرین تبدیلیاں پاسنگ کورڈ حوالہ جات مزید پڑھنا آر۔، کین (2012) بھی دیکھیں۔ کتے EAR ٹریٹون جاز گٹار، ایمیزون کے لیے متبادل