Four Plays in One
چار ڈرامے، یا اخلاقی نمائندگی، ایک میں جیکوبین دور کا اسٹیج ڈرامہ ہے، جو جان فلیچر اور ان کے ساتھیوں کے کینن میں ڈرامائی کاموں میں سے ایک ہے۔ ابتدائی طور پر 1647 کے پہلے بیومونٹ اور فلیچر فولیو میں شائع ہوا، یہ ڈرامہ اپنی غیر معمولی شکل اور اس کی تصنیف کے سوال دونوں کے لیے قابل ذکر ہے۔ تاریخی ریکارڈ میں ایک میں چار ڈراموں کی تاریخ کی کوئی ٹھوس معلومات دستیاب نہیں ہے۔ عام غور و فکر پر، اسکالرز نے عارضی طور پر اس ڈرامے کو 1608-13 دور کا قرار دیا ہے۔ چار پلے لیٹس میں سے، آخری، دی ٹرایمف آف ٹائم، سب سے زیادہ ماسک کی طرح ہے، یہاں تک کہ اینٹی ماسک کی خصوصیت تک۔ چونکہ بین جونسن نے مؤثر طریقے سے دی ماسک آف کوئنز میں اینٹی ماسک ایجاد کیا، جو 1609 کے اوائل میں پیش کیا گیا اور شائع ہوا، اس بات کا امکان نہیں ہے کہ فور پلے ان ون اس سے پہلے ہو سکتا ہے۔ کمپوزیشن جیسا کہ اس کے عنوان سے ظاہر ہوتا ہے، فور پلےز ان ون مختصر ڈراموں کی چوکی پر مشتمل ہے۔ یہ ایک انڈکشن کی شکل اختیار کرتا ہے جو ایک فریم پلے ترتیب دیتا ہے، اس کے بعد ایک پلے کے اندر چار ڈرامے ہوتے ہیں، جن کا عنوان دی ٹرایمف آف آنر، دی ٹرایمف آف لو، دی ٹرایمف آف ڈیتھ، اور دی ٹرایمف آف ٹائم ہوتا ہے۔ فلیچر کے زمانے میں یہ ڈرامائی تکنیکیں نایاب تھیں لیکن نامعلوم نہیں تھیں۔ انڈکشن اور فریم پلے کا ڈھانچہ کئی کاموں میں پایا جا سکتا ہے، بشمول گمنام دی ٹیمنگ آف اے شریو اور شیکسپیئر کی دی ٹیمنگ آف دی شریو، دونوں 1590 کی دہائی کے اوائل سے، اور فرانسس بیومونٹ کی دی نائٹ آف دی برننگ پیسٹل آف 1607، دیگر مثالوں میں۔ اور ایک اکائی کے طور پر پیش کیے جانے والے مختصر ڈراموں کے ایک گروپ کے خیال کا سراغ تھری پلےز ان ون اور فائیو پلےز ان ون (دونوں 1585) اور اس سے پہلے کے فور پلےز ان ون (1591) سے لگایا جا سکتا ہے۔ دو حصوں والے ڈرامے دی سیون ڈیڈلی سینز (c. 1585) میں ایک ہی قسم کا ڈھانچہ تھا اور آلز ون کے عنوان سے ایک چوکی پر 1606 میں عمل کیا گیا تھا۔ (بدقسمتی سے یہ تقریبا تمام گمشدہ ڈرامے ہیں۔ آلز ون کے مختصر ڈراموں میں سے صرف ایک بچ گیا ہے، جیسا کہ اے یارکشائر ٹریجڈی۔) مصنفین کے اسکالرز نے اس بات کو واضح سمجھا ہے کہ یہ ڈرامہ جامع تصنیف کا کام ہے: فلیچر کا انتہائی مخصوص اور آسانی سے پہچانا جانے والا انداز چوکی کی آخری دو "کامیابیوں" میں واضح طور پر موجود ہے، اور مجموعی طور پر کام کے پہلے نصف حصے سے اتنا ہی واضح طور پر غیر حاضر ہے۔ روایتی ناقدین نے فرض کیا کہ فرانسس بیومونٹ پہلی دو "کامیابیوں" کے مصنف تھے-یہاں تک کہ ای۔ ایچ۔ سی۔ اولیفنٹ نے یہ مفروضہ پیش کیا کہ ناتھن فیلڈ اس کام کی تخلیق میں شامل تھا۔ اس خیال کو ابتدائی مزاحمت کا سامنا کرنا پڑا لیکن اس نے ایک یا دو نسلوں میں زیادہ قبولیت حاصل کی۔ سائرس ہوئی کے فلیچر کینن کے کام کے بعد، علمی اتفاق رائے اس خیال میں مستحکم ہوا ہے کہ فور پلےز ان ون ایک فیلڈ/فلیچر کا تعاون ہے، جس میں فیلڈ نے انڈکشن، دی ٹرایمف آف آنر، اور دی ٹرایمف آف لو لکھا، جبکہ فلیچر نے دی ٹرایمف آف ڈیتھ اور دی ٹرایمف آف ٹائم لکھا۔ ایک میں چار ڈراموں کے پہلوؤں، خاص طور پر موسیقی، گانے اور رقص میں اس کی دولت اور اس کے انتہائی رنگین اور متنوع عناصر نے اسکالرز کو مشورہ دیا ہے کہ یہ ڈرامہ اس دور کے لڑکوں کے اداکاروں کی کمپنیوں میں سے کسی ایک نے پیش کیا ہوگا۔ اگر یہ درست ہے، تو زیر بحث کمپنی شاید چلڈرن آف دی کوئینز ریولز تھی۔ (دی چلڈرن آف پال نے 1606 میں ڈرامائی پرفارمنس بند کر دی، جبکہ کنگز ریولز چلڈرن نسبتا عارضی موجودگی تھی۔) چونکہ فیلڈ 1608-13 کے دور میں دی کوئینز ریولز چلڈرن کے ساتھ کام کر رہا تھا، مصنف، تاریخ اور کمپنی کے یہ مشترکہ مفروضے باہمی معاون ہیں۔ اثرات دونوں مصنفین ماخذ مواد اور مثالوں کے لیے مختلف قسم کے ابتدائی کاموں اور مصنفین پر انحصار کرتے تھے، جن میں پیٹرارک کا ٹریونفی، جیوانی بوکاکیو اور میٹیو بینڈیلو کے ناول (بعض اوقات انگریزی ترجمے اور موافقت کے ذریعے، جیسا کہ ولیم پینٹر کے دی پیلس آف پلیزر میں)، اور دی کینٹربری ٹیلز آف جیفری چوسر میں "دی فرینکلنز ٹیل" شامل ہیں۔ فور پلےز ان ون میں چار "فتوحات" بعد کے قرون وسطی کے اخلاقیات کے ڈراموں سے ایک مضبوط اثر کو ظاہر کرتی ہیں، جو جیکوبین ماسک کے اثرات اور جیکوبین انگلینڈ میں عوامی زندگی کا ایک اہم حصہ تھے۔ اخلاقیات کے کھیل اور ماسک کے اثرات کا یہ امتزاج فور پلے ان ون کو اپنے دور کے لیے ایک انتہائی غیر معمولی کام بناتا ہے۔ اسی طرح کے ایک نایاب کام کے لیے، اگلی نسل (1625) میں "اخلاقی ماسک" دی سنز ڈارلنگ پر غور کریں۔ ایک میں چار ڈراموں میں "کامیابیاں" جلوسوں، ڈمب شوز، موسیقی اور "خصوصی اثرات" سے بھرپور ہوتی ہیں۔ دی انڈکشن پرتگال کے مینوئل اول (متن اسے "ایمانوئل" کہتا ہے) اور اراگون کی اسابیلا، استوریاس کی شہزادی (ڈرامے میں اس کی غلط شناخت "اسابیلا آف کاسٹائل" کے طور پر کی گئی ہے) کی 1497 کی شادی کی تقریبات کے دوران لزبن کے شاہی دربار میں ترتیب دی گئی ہے۔ ڈرامے کا تصور یہ ہے کہ چار "فتوحات" شاہی شادی شدہ جوڑے اور ان کے جمع شدہ درباریوں کے سامنے پیش کی جاتی ہیں۔ بادشاہ اور ملکہ کے ساتھ اس وقت کی بہت وسیع درباری چاپلوسی کا سلوک کیا جاتا ہے، جس کی تعریف "مہربان اور بہترین"، "نیک اور خوبصورت" کے طور پر کی جاتی ہے، جو ایک ایسے اتحاد میں شامل ہوتا ہے جو "لاکھوں خوشحال بیج" وغیرہ پیدا کرے گا۔ ڈرامہ نگاروں کا اس مخصوص جوڑے کا انتخاب شروع میں عجیب لگ سکتا ہے، کیونکہ ازابیلا شادی کے صرف ایک سال بعد بچے کی پیدائش کے دوران فوت ہو گئی تھی-لیکن موت ڈرامے کے چار عناصر میں سے ایک ہے۔ دی ٹرایمف آف آنر پہلے مختصر ڈرامے میں رومن جنرل مارٹیئس کو ایتھنز کے حکمران سوفوکلس پر فتح کے بعد دکھایا گیا ہے۔ شکست میں، سوفوکلس کی غیر متزلزل مرضی اور اس کی بیوی ڈوریجن کا فضل ان کے رومی فاتحین کا احترام اور عظمت حاصل کرتا ہے۔ ان کی عزت نیکوڈیمس، "ایک بزدل جسمانی"، اور اس کے ہم وطنوں کے بے عزتی اور حقارت آمیز طرز عمل سے متصادم ہے۔ (ذرائع ڈیکیمرون آف بوکاکیو میں دن 10 کا ناول 5، اور چوسرز فرینکلنز ٹیل ہیں۔) دوسری "فتح" میلان میں ترتیب دی گئی ہے، اور اس کا تعلق ڈیوک اور اس کے خاندان سے ہے-اس کی بیوی، اس کے بیٹے جیرارڈ اور فرڈینینڈ، اور جیرارڈ کی مالکن وائولنٹ۔ نسلوں اور طبقات کا تنازعہ دو فرضی اموات اور حیات نو کے ذریعے حل کیا جاتا ہے۔ کامدیو خاندان کی پریشانیوں سے بحالی پر اثر انداز ہوتا ہے۔ (ماخذ بوکاکیو کے ڈیکیمرون، دن 5 کے ناول 8 سے بھی ہے۔) موت کی فتح تیسرا پلےلیٹ ڈیوک آف انجیو کے "شہوت انگیز وارث" لاوال کی قسمت کا علاج کرتا ہے۔ لاول نے اپنی پہلی بیوی گیبریلا کو دوسری، ہیلینا کی کہانی سنانے کے لیے الگ کر دیا ہے۔ اس کا سامنا ایک ایسی روح سے ہوتا ہے جو اسے اس کے مختلف گناہوں کی سزا دیتی ہے۔ لاوال دکھی اور ناقابل معافی ہو کر مر جاتا ہے۔ (ماخذ پینٹرز پیلس آف پلیزر ہے، کتاب 1 کا ناول 42۔) وقت کی فتح آخری حصے میں کلاسیکی دیوتاؤں اور بشری شخصیتوں کو نمایاں کیا گیا ہے جو ماسک کی شکل کے مخصوص ہیں: جپٹر، مرکری، ٹائم، ڈیزائر، وین ڈیلائٹ، فیمز، غربت، اور دیگر۔ اس میں "پلوٹس، ہندوستانیوں کے ایک دستے کے ساتھ، اس کے بارے میں وحشیانہ طور پر گانا اور ناچنا" کا ایک مخالف ماسک شامل ہے۔ پلےلیٹ کا نقطہ یہ ہے کہ انسانیت، یا اینٹروپوس، موت کی حدود کو عبور کرنے کے لیے انسانی ثقافت کی "صنعت اور فنون" کو استعمال کر سکتا ہے۔ (کسی مخصوص ماخذ کی نشاندہی نہیں کی گئی ہے ؛ ایسا لگتا ہے کہ یہ مصنفین کی ایجاد تھی۔) ایمونیل اور اسابیلا اپنے نتائج پر "فتوحات" پر تبصرہ کرتے ہیں۔ ایمانوئل فریم پلے کو مکمل کرنے کے لیے ٹکڑے کے آخر میں مختصر طور پر واپس آتا ہے۔ نوٹس سورس چیمبرز، ای۔ کے۔ دی الزبتھان اسٹیج۔ 4 جلد، آکسفورڈ، کلیرینڈن پریس، 1923۔ ہوئے، خورس۔ "دی شیئرز آف فلیچر اینڈ ہیز کولیبریٹرز ان دی بیومونٹ اینڈ فلیچر کینن" (IV)۔ اسٹڈیز ان ببلیوگرافی 12 (1959)، پی۔ 91-116۔ لوگن، ٹیرنس پی، اور ڈینزل ایس سمتھ، ایڈز۔ بعد میں جیکوبین اور کیرولین ڈراما نگار: انگریزی نشاۃ ثانیہ ڈرامے میں حالیہ مطالعات کا ایک سروے اور کتابچہ۔ لنکن، NE، یونیورسٹی آف نیبراسکا پریس، 1978۔ اولیفنٹ، ای۔ ایچ۔ سی۔ بیومونٹ اور فلیچر کے ڈرامے: ان کے متعلقہ حصص اور دوسروں کے حصص کا تعین کرنے کی کوشش۔ نیو ہیون، ییل یونیورسٹی پریس، 1927۔ 1610 کی دہائی کے ڈرامے 1600 کی دہائی کے انگریزی نشاۃ ثانیہ کے ڈرامے ناتھن فیلڈ کے ڈرامے جان فلیچر (ڈرامہ نگار)