Chronophotography
کرونوفوٹوگرافی وکٹورین دور کی ایک فوٹو گرافی کی تکنیک ہے جو حرکتوں کے متعدد مراحل پر قبضہ کرتی ہے۔ کرونوفوٹوگرافی کے سب سے مشہور کام زیادہ تر لوکوموشن کے سائنسی مطالعہ، جانوروں کو سنبھالنے والوں کے لیے عملی معلومات دریافت کرنے اور/یا فنکاروں کے لیے حوالہ مواد کے طور پر تھے۔ اگرچہ بہت سے نتائج کو متحرک تصاویر کے طور پر ظاہر کرنے کا ارادہ نہیں تھا، لیکن فوٹو گرافی کی موشن پکچرز کو رجسٹر کرنے اور نمائش کرنے کے لیے کم و بیش بیک وقت تلاش کے ساتھ بہت زیادہ اوورلیپ ہوتا ہے۔ کرونوفوٹوگرافی کی تعریف "حرکت پذیر شے کی تصاویر کا ایک مجموعہ، جو حرکت کے مسلسل مراحل کو ریکارڈ کرنے اور ظاہر کرنے کے مقصد سے لیا گیا ہے" کے طور پر کی گئی ہے۔ کرونوفوٹوگرافی کی اصطلاح فرانسیسی ماہر فعلیات ایٹین جولس ماری نے حرکت کی تصاویر کو بیان کرنے کے لیے تیار کی تھی جس سے پیمائش کی جا سکتی ہے اور حرکت کا مطالعہ کیا جا سکتا ہے۔ یہ یونانی لفظ χρονος chronos ("وقت") سے فوٹو گرافی کے ساتھ مل کر ماخوذ ہے۔ 1840 کی دہائی: اتفاقی ترتیبات 1839 میں فوٹو گرافی کے تعارف کے فورا بعد، کیمرہ زندگی کی درست عکاسی کا غالب ذریعہ بن گیا۔ جیسے جیسے ٹیکنالوجی زیادہ نفیس ہوتی گئی، اسی طرح وہ سرگرمیاں بھی جن کے لیے لوگ کیمرے استعمال کرتے تھے۔ تقریبا 1840/1841 فرانسس رونالڈس نے سائنسی ریکارڈنگ بنانے کے لیے فوٹو گرافی کے طریقوں کو استعمال کرنے کے اپنے پہلے خیال کو دستاویزی شکل دی۔ ان کی پہلی مشین اپریل 1845 میں بنائی گئی تھی تاکہ فوٹو گرافی کے کاغذ پر موسمیاتی آلات کے مختلف اشاروں کا مسلسل سراغ لگایا جا سکے۔ کیمرے دنیا بھر میں متعدد رصد گاہوں کو فراہم کیے گئے تھے اور کچھ 20 ویں صدی تک استعمال میں رہے۔ ابتدائی ڈاگوریٹائپ فوٹوگرافروں نے پہلے ہی کسی موضوع کے متعدد شاٹس لے لیے تھے، زیادہ تر ایک کامیاب تصویر حاصل کرنے کے امکانات کو بڑھانے کے لیے۔ ایک موضوع کے متعدد شاٹس بنانا بھی ایک سمجھدار حل تھا جب متعدد تصاویر درکار ہوتی تھیں، کیونکہ ڈاگوریٹائپز کو دوبارہ پیش نہیں کیا جا سکتا تھا (سوائے موجودہ ڈاگوریٹائپ کی تصویر کشی کے)۔ کم از کم 1840 کی دہائی کے اوائل سے کچھ فوٹوگرافروں نے متعدد کیمرے استعمال کیے، جس کے نتیجے میں وقت اور/یا زاویے میں چھوٹے فرق والی تصاویر کا سلسلہ شروع ہوا۔ تاہم، نمائشوں کے درمیان پوز یا زاویوں میں تبدیلیوں کا مقصد عام طور پر ماڈل کے لیے سب سے زیادہ فائدہ مند نظر تھا، نہ کہ کرونوفوٹوگرافک ترتیب کے لیے درکار معمولی اور باقاعدہ تبدیلیوں پر۔ باقاعدہ تبدیلیوں کی مطلوبہ حد کے ساتھ زیادہ تر ابتدائی سیریز نے ماڈل کے مختلف زاویوں کا مطالعہ تشکیل دیا۔ 1844 میں انٹون کلاڈٹ نے ایل ایکسپوزیشن میں کچھ "پورٹریٹ ملٹیپلز" کی نمائش کی، جس میں بارہ تصاویر کا سیلف پورٹریٹ سیریز بھی شامل ہے جس میں اس کا چہرہ بائیں طرف کے پروفائل سے دائیں طرف کے پروفائل پر دکھایا گیا ہے۔ انہوں نے یہ تصاویر 1843 میں لندن میں ایک سادہ ضرب دینے والے آلے سے بنائی تھیں جس سے بہت ہی کم وقت میں ڈاگوریٹائپ پلیٹوں کے حصوں کی مسلسل نمائش کی جا سکتی تھی۔ کلاؤڈیٹ نے ان تصاویر کو بہت کم عملی استعمال کے فوٹو گرافی کے متجسس نمونوں کے طور پر مانا اور اس کے بارے میں بھول گیا۔ 1850 میں میئر برادران کے "ملٹی پلیکیٹر" کا پیٹنٹ کروانے کے بعد کلاؤڈیٹ نے ان کی ایجاد کی ترجیح کا مقابلہ کیا۔ 1853 میں آندرے-ایڈولف-یوجین ڈیسڈری نے کارٹس ڈی ویزائٹ کی بڑے پیمانے پر پیداوار کے ذریعے ضرب کو مقبول بنایا۔ 1849-1870 s: موشن پکچرز کی ابتدائی کوششیں سٹیریواسکوپک فوٹو گرافی (1850 کی دہائی کے اوائل سے مرکزی دھارے میں شامل) کی آمد نے اس عقیدے کو جنم دیا کہ فوٹو گرافی کو حقیقت کے کامل وہم میں مزید ترقی دی جا سکتی ہے۔ حرکت اور رنگ کے ساتھ فوٹو گرافی کی ریکارڈنگ منطقی اگلے اقدامات تھے۔ ابتدائی سیریز جو اصل میں موشن سیکوینسز کو ظاہر کرنے کے لیے شوٹ کی گئی تھیں، وقفوں کے ساتھ ایک وقت میں ایک پوز کی تصویر کھینچنا پڑتی تھی، کیونکہ لائیو ریکارڈنگ کے لیے ضروری نمائش کے اوقات میں بہت زیادہ وقت لگتا تھا۔ بعض صورتوں میں نتائج سٹروبوسکوپک آلات میں استعمال کیے گئے، جیسے کہ فینٹاسکوپ جسے فیناکسٹکوپ بھی کہا جاتا ہے (1833 سے دستیاب)، زوٹروپ (1866 سے دستیاب) یا نئے تیار کردہ آلات۔ لائیو ماڈلز کے ساتھ فوٹو گرافی کے سلسلے کے متحرک نتائج کو پکسیلیشن کی بہت ابتدائی شکل سمجھا جا سکتا ہے۔ موشن پکچر ریکارڈنگ کا سب سے قدیم معلوم حقیقت پسندانہ تصور جوزف پلیٹو نے اپنے فنٹاسکوپ میں بہتری کے بارے میں 1849 کے مضمون میں شائع کیا تھا۔ انہوں نے سٹیریوسکوپ کے موجد چارلس وہیٹ اسٹون کے ساتھ فینٹاسکوپ اور سٹیریوسکوپک تصاویر کے امتزاج کے امکان پر تبادلہ خیال کیا تھا۔ وہ اسٹاپ موشن کے ابتدائی تصور کے ساتھ آئے جو کہ ضروری سٹیریوسکوپک تصویر کی ترتیب حاصل کرنے کا بہترین طریقہ ہے۔ وہ اس منصوبے کو عملی جامہ پہنانے میں کامیاب نہیں ہو سکے۔ آخر کار، اس خیال سے ان کے فرانسیسی ناشر اور ساز ساز جولس ڈوبوسک کو آگاہ کیا گیا۔ 12 نومبر 1852 کو، اس نے اپنے پہلے کے اسٹریوسکوپ پیٹنٹ کے علاوہ "اسٹریوسکوپ-فینٹاسکوپ او بائیوسکوپ" دائر کیا۔ اس نے بہت کم کامیابی کے ساتھ جلد ہی اس آلے کی مارکیٹنگ کی۔ واحد معروف موجودہ ڈسک ایک مشین کو عمل میں دکھاتی ہے۔ 1878-1890 s: میوبرج، ماری اور دیگر فوٹو گرافی کے ایملشن کی حساسیت میں بہتری نے ایک سیکنڈ سے بھی کم کی نمائش کو ممکن بنا دیا۔ طویل عرصے تک پوز کو برقرار رکھنے کی ضرورت کے بغیر، ابتدائی فوری فوٹو گرافی نے بالآخر ریئل ٹائم کرونوفوٹوگرافی کو ممکن بنا دیا۔ 1873 میں، لی لینڈ اسٹینفورڈ، کیلیفورنیا کے سابق گورنر اور گھوڑے کے شوقین، نے ایڈورڈ میوبرج کو اپنے گھوڑے میں سے ایک کی پوری رفتار سے فوری تصویر بنانے کے لیے رکھا۔ ابتدائی طور پر یہ سوچ کر کہ یہ ناممکن ہے، میوبرج نے اس کے باوجود چیلنج قبول کیا، تھوڑی دیر کے لیے کیمیکلز اور شٹر ڈیوائسز کے ساتھ تجربہ کیا، اور بالآخر ایک دھندلی تصویر شوٹ کرنے میں کامیاب ہو گیا جس نے ٹانگوں کی اصل پوزیشنوں میں اسٹینفورڈ کی دلچسپی کو مطمئن کیا۔ کچھ سال بعد، اسٹینفورڈ دوڑتے ہوئے گھوڑے کی تمام مختلف پوزیشنوں کو دستاویزی شکل دینے کے لیے ایک سیریز چاہتا تھا اور اس منصوبے کے لیے میوبرج واپس چلا گیا۔ انہوں نے ٹریک کے ایک حصے کے ساتھ کیمروں کی ایک بیٹری کا استعمال کیا، جس میں ٹرپ وائروں سے برقی مقناطیسی شٹر چل رہے تھے۔ میوبرج کے پہلے کرونوفوٹوگرافک سلسلے 1878 میں دی ہارس ان موشن کابینہ کارڈز کے نام سے شائع ہوئے تھے۔ گھوڑے کی تصاویر نے پوری دنیا میں عوام کو حیران کر دیا، کیونکہ پوز زیادہ تر روایتی عکاسی سے ہٹ گئے اور توقع سے بہت کم خوبصورت تھے۔ بعد میں، 1878 میں، البرٹ لونڈے کو نیورولوجسٹ جین مارٹن چارکوٹ نے میڈیکل فوٹوگرافر کے طور پر رکھا۔ لونڈے نے مریضوں کی جسمانی اور پٹھوں کی نقل و حرکت کا مطالعہ کرنے کے لیے نو لینس اور پیچیدہ ٹائمنگ سسٹم والا کیمرہ استعمال کیا۔ وقت گزرنے کے ساتھ لونڈے نے اس نظام کو بہتر بنایا تاکہ وہ ایک سیکنڈ کے دسویں حصے میں بارہ تصاویر کی ترتیب لے سکے۔ ماہر فعلیات ایٹین جولس ماری نے حرکت، پرواز اور ورزش کا زیادہ قریب سے مطالعہ کرنے کے لیے اس تکنیک کا استعمال شروع کیا۔ اس نے جلد ہی دریافت کیا کہ ایک دوسرے کے اوپر سیلولائڈ پرنٹس کو اوور لیپ کرکے، وہ حرکت کے مراحل کو دیکھنے اور ایک ہی فریم میں ایک دوسرے کے ساتھ ان کے تعلقات کا مطالعہ کرنے کے قابل تھا۔ ماری کے معاون جارجز ڈیمینی نے حرکت کی تولید کے لیے مزید ایپلی کیشنز تیار کیں، بنیادی طور پر ایک سادہ پروجیکٹر بنانے میں جسے اسٹروبوسکوپ کہا جاتا ہے۔ انہوں نے اور جرمن فوٹوگرافر عثمان انسچٹز نے پروجیکشن ٹیکنالوجی کی ترقی کا اشتراک کیا، جس میں کرونوفوٹوگراف اور پروجیکٹر کا استعمال کرتے ہوئے حرکت پیدا کی گئی جس طرح آج ہم جانتے ہیں۔ انشوٹز نے اس تصور کو مزید آگے بڑھایا، اپنے پروجیکٹرز کے ذریعے تفریح کے طور پر چلانے کے لیے کرونوفوٹوگراف تیار کیے۔ اس کے بعد اینشوٹز نے "فوکل پلین شٹر" کے ساتھ ایک فولڈنگ ہینڈ کیمرا تیار کرنے میں کامیابی حاصل کی، جو فولڈنگ گھنٹی کا ایک ابتدائی ماڈل تھا، اور ایک فلیٹ بیڈ قسم کا پریس کیمرا جس سے 1/1000 سیکنڈ ایکسپوزر پر تصاویر لی جا سکتی تھیں۔ اس نے میوبرج کے ایک سے زیادہ کیمرہ سسٹم کے تیز سیٹ اپ کو فعال کیا، جو شٹر کی رفتار کی تیزی کی وجہ سے زیادہ نمائشوں کو تیزی سے لے جانے کے قابل تھا۔ انہوں نے اپنے کرونو فوٹوگراف کے لیے ایک ذاتی ناظرین بھی ایجاد کیا، ایک گھومتی ڈسک جس میں تصاویر کو برقی چنگاری (پروجیکشن کے بجائے) سے روشنی کے ساتھ دیکھا جا سکتا ہے۔ عمل کسی موضوع کی حرکت کی تصویر لینے کے لیے کیمروں کا ایک سلسلہ ترتیب دینا جب یہ لوکوموشن میں آگے بڑھتا ہے تو اصل میں کرونوفوٹوگراف بنائے جاتے ہیں۔ یہ ٹرپ وائر یا ہر انفرادی کیمرے سے منسلک الیکٹرک ٹائم شٹر ریلیز کے ذریعے کیا جا سکتا ہے۔ اس کے بعد فوٹوگرافر نے حرکت میں موضوع کے بارہ مختلف ویٹ پلیٹ فوٹو گرافی کے پرنٹس کی ترتیب کو ایک ساتھ جوڑا۔ یہ موضوع دوڑتے ہوئے گھوڑے سے لے کر انسان کے اترنے والی سیڑھیوں تک، یا بے جان اشیاء کو پھینکنا، لانچ کرنا یا گرنا ہو سکتا ہے۔ ایک پلیٹ پر حرکت کے مراحل کو اوورلیپ کرنے کے لیے، جیسے میری اور ڈیمینی کا کام، ایک فوٹوگرافر ہر علیحدہ، بے قاعدہ تصویر کے لیے سیلولائڈ کی سٹرپس کا استعمال کرکے ایک پلیٹ کو ٹھیک کرے گا۔ ماری نے بعد میں ایک آلہ بھی تیار کیا، جس کی شکل بندوق کے انداز میں تھی کیونکہ اس کا مقصد پرندوں کی پرواز کے دوران ان کی قدرتی حرکت کے مختصر سلسلے کی تصویر کشی کرنا تھا، جس نے ڈسکس کے ایک سیٹ پر لگاتار بارہ تصاویر لیں۔ ڈسک میں اس کے دائرے کے ارد گرد 12 سوراخ تھے۔ اس ڈسک کے سامنے ایک دوسری ڈسک تھی جسے پھینکا گیا تھا۔ بندوق کے ٹرگر کو دبانے سے ڈسکس کو گھمانے کا طریقہ کار شروع ہوا۔ 12 فریموں کو لے جانے والی ڈسک ایک انقلاب کی 1/12 گھومتی ہے جبکہ شٹر سلٹ کو لے جانے والی ڈسک ایک بار گھومتی ہے، تاکہ 12 افتتاحی میں سے ہر ایک لینس کے پیچھے باری باری ظاہر ہوتا ہے اور سلٹ کے ذریعے بے نقاب ہوتا ہے۔ [3] جب پرنٹ کیا گیا تو اس نے وہی اثر دیا جو اس کے پرت سازی کے عمل نے دیا تھا۔ (آخر کار، میری فلم کے اصل رول پر فوٹو گرافی کرنے اور فریموں کو ترتیب میں پیش کرنے میں کامیاب رہا۔) کرونوفوٹوگراف کے مقصد پر منحصر ہے، اسے بعد میں کئی آلات میں سے کسی پر لگایا جا سکتا ہے یا تو حرکت میں دکھایا جا سکتا ہے یا تہوں میں حرکت کے مراحل کا موازنہ کیا جا سکتا ہے۔ کرونوفوٹوگرافی کا اصل مقصد سائنسدانوں کو حرکت میں موجود اشیاء، بنیادی طور پر انسانوں اور جانوروں کا مطالعہ کرنے میں مدد کرنا تھا۔ اسے عملی مقاصد کے لیے بھی استعمال کیا جاتا تھا، جیسے کہ وقت کے مطابق واقعات کا فیصلہ کرنا اور تاریخی واقعات (گھوڑے اور کتوں کی دوڑ، پرفارمنس) ریکارڈ کرنا اور جنگ کے لیے پروجیکٹائل کی نقل و حرکت کا مطالعہ کرنا۔ اینشوٹز کی غیر سائنسی، دل لگی کرونوفوٹوگراف کی ترقی کے ساتھ، کرونوفوٹوگرافی سنیماٹوگرافی کی ایجاد اور ترقی کی بنیاد بن گئی۔ پروجیکشن ڈیوائسز کی ترقی کی وجہ سے (میوبرج کا زوپراکسسکوپ، اینشوٹز کا الیکٹروٹیکاسکوپ، اور بالآخر، البرٹ لونڈے کا تیز رفتار ملٹی ایکسپوزر کیمرا جو ایک نئے انداز میں پروجیکٹر کے ذریعے فلم چلاتا تھا)، کرونوفوٹوگراف کی نمائش بطور تفریح پہلے سے کہیں زیادہ نفیس اور مفید ہو گئی۔ جلد ہی، سنیما کے آلات اصل کرونوفوٹوگرافک پیشروؤں سے پیدا ہوئے، جن کے ساتھ سامعین تفریحی سرگرمیوں کے مسلسل لوپس دیکھ سکتے تھے (مثال کے طور پر، تھامس ایڈیسن کی بیک لائٹنگ ٹیکنالوجی کا استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا "پیپ شو" ڈیوائس)۔ تاریخ کی ان پیشرفتوں سے، سنیماٹوگرافی اور متحرک تصاویر کی خاموش فلم ایجاد ہوئی۔ رومانیہ کے نیورولوجسٹ گھیورگ میرینکو نے 1898 کی فلم واکنگ ٹربلز آف آرگینک ہیمپلیجی بنائی، جو ماری کے زیر اثر کرونوفوٹوگرافی کا استعمال کرتے ہوئے ان کے پہلے کام سے متاثر تھی۔ مختصر فلم میں مریضوں کو علاج سے پہلے اور بعد میں سیاہ پس منظر کے خلاف چار سمتوں میں چلتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ یہ اور مارینسکو کی متعلقہ فلمیں ابتدائی دستاویزی فلمیں سمجھی جاتی ہیں۔ پروفیسر نے اپنے کاموں کو "سینماٹوگراف کی مدد سے مطالعہ" قرار دیا، اور 1899 اور 1902 کے درمیان پیرس سے "لا سیمین میڈیکل" میگزین کے ایشوز میں مسلسل کئی فریموں کے ساتھ نتائج شائع کیے۔ جیسے جیسے فوٹو گرافی زندگی کی درست عکاسی کا غالب ذریعہ بن گئی، آرٹ کو اب زندگی پر قبضہ کرنے کی ضرورت نہیں رہی۔ کلاسیکی وینیشنگ پوائنٹ کے نقطہ نظر سے فرض کردہ وقت میں ایک ہی لمحے پر پکڑے گئے خلا میں ایک فکسڈ کوآرڈینیٹ کے درمیان ون ٹو ون تعلقات سے اب آزاد، فنکار بیک وقت کے تصورات کو تلاش کرنے کے لیے آزاد ہو گیا، جس کے ذریعے خلا میں متعدد پوزیشنوں کو لگاتار وقت کے وقفوں پر پکڑا جا سکتا ہے۔ ایک ہی پینٹنگ کی حدود میں دکھایا جا سکتا ہے۔ کیوبسٹ کے کاموں کو باقاعدگی سے ایک فریم کے اندر متعدد زاویے دکھائے جاتے ہیں، اور وقت اور حرکت کے متعدد پہلوؤں کو کئی متعلقہ پینٹنگز میں پہچانا جا سکتا ہے، بشمول جین میٹزنجر کی ڈینسیوز او کیفے (ایک کیفے میں ڈانسر) (1912)۔ مارسل ڈوچیمپ کی مشہور نو نسل سے تعلق رکھنے والے ان ایسکلیئر نمبر 2 (سیڑھیوں پر عریاں اترتے ہوئے، نمبر۔ 2) (1912) براہ راست میوبرج کی وومن واکنگ ڈاؤن اسٹیرس (1887) اور ماری کے کاموں سے متاثر تھا۔ انفلوئنس فوٹوگرافی 1989 میں جاپان میں "تھری ڈی فوٹو" لینے کے قابل کیمرہ نشکا این 8000 بنایا گیا تھا۔ نتائج ایک ہی لمحے کی 4 تصاویر تھیں جن میں کیمرے کے 4 شٹرز کے ذریعہ تخلیق کردہ ایک چھوٹی سی نقطہ نظر کی تبدیلی تھی جو بیک وقت بند ہوگئی۔ تقریبا ایڈورڈ میوبرج کے گھوڑے کی حرکت کے مطالعے کی طرح، جس نے اسٹینفورڈ میں 40 میٹر کے ساتھ متوازی طور پر 24 کیمرے لگائے تھے، نشکا این 8000 کے 30 ملی میٹر لینس والے فکسڈ شٹر ایک سینٹی میٹر سے زیادہ نہیں ہوتے ہیں۔ لہذا، جس طرح میوبرج نے موضوع کی حرکت کو پکڑنے کے لیے کیمروں کے درمیان علیحدگی کا استعمال کیا، اسی طرح اس قسم کا فوٹو گرافی کا ٹول میدان کی حرکت کی گہرائی کو پکڑنے کے لیے شٹر کے درمیان علیحدگی کا استعمال کرتا ہے اور تھری ڈی امیج سنسنی پیدا کرتا ہے کیونکہ، جب موضوع خاموش رہتا ہے، پس منظر نہیں ہوتا ہے۔ جیسا کہ پچھلے کیمرے کے صارف کا دستی (نمسلو 3 ڈی) دکھاتا ہے کہ ہر روشنی کا داخلہ 35 ملی میٹر ریل سلائیڈ کے آدھے حصے کو بھرتا ہے۔ اس طرح، ہر منفی میں 30 ملی میٹر کی 2 تصاویر ہوتی ہیں، جو ضم ہو جاتی ہیں، 6 بنائیں (خاکہ دیکھیں)، جس سے 24 ریل کی 24 تصاویر کے بجائے 12 مفید تصاویر ہونے کا احساس ہوتا ہے۔ اکیسویں صدی میں، نشکا این 8000 جیسے کیمروں کی بہت کم پیداوار ہوئی ہے، لیکن 1990 کی دہائی کے دوران، دیگر برانڈز جیسے کالیمار 3 ڈی سٹیریو (35 ملی میٹر) یا امیج ٹیک 3 ڈی وزرڈ (35 ملی میٹر) بھی بہت مقبول تھے جن میں صرف 3 شٹر تھے۔ اس کے باوجود، ویڈیو ایڈیٹرز کی بہتریوں نے اس قسم کے کیمروں کے ذریعے لی گئی تصاویر کو ایک اور زندگی دی ہے: جی آئی ایف بنانا، تصاویر کو منتقل کرنا۔ ڈیجیٹائزڈ مثبت کو ایک کے بعد ایک ظاہر ہونے کے لیے متحرک کیا جاتا ہے جس سے پس منظر کی حرکت کا تخروپن پیدا ہوتا ہے۔ نوٹس بیرونی روابط آڈیو ویژول تعارف 1867 فوٹو گرافی کی تکنیکوں میں