Dadasaheb Phalke
دھونڈیراج گووند پھالکے (تلفظ: [ڈھنگ زونگئرا]، جنہیں دادا صاحب پھالکے (30 اپریل 1870-16 فروری 1944) کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک ہندوستانی پروڈیوسر-ہدایت کار-اسکرین رائٹر تھے، جنہیں "فادر آف انڈین سنیما" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ان کی پہلی فلم، راجہ ہریش چندر، 1913 میں ریلیز ہونے والی پہلی ہندوستانی فلم تھی، اور اب اسے ہندوستان کی پہلی مکمل لمبائی والی فیچر فلم کے طور پر جانا جاتا ہے۔ انہوں نے 1937 تک 19 سال پر محیط اپنے کیریئر میں 95 فیچر لمبائی والی فلمیں اور 27 مختصر فلمیں بنائیں، جن میں ان کی سب سے مشہور تصانیف موہنی بھاسماسور (1913)، ستیہ ون ساوتری (1914)، لنکا دہن (1917)، شری کرشنا جنم (1918) اور کلیہ مردان (1919) شامل ہیں۔ دادا صاحب پھالکے ایوارڈ، جو حکومت ہند کی طرف سے سنیما میں زندگی بھر کی شراکت کے لیے دیا جاتا ہے، ان کے اعزاز میں رکھا گیا ہے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم دھونڈیراج پھالکے 30 اپریل 1870 کو بمبئی پریذیڈنسی کے ترمبک میں ایک مراٹھی بولنے والے چٹپاون برہمن خاندان میں پیدا ہوئے۔ ان کے والد گووند سداشیو پھالکے عرف دجی شاستری سنسکرت کے عالم تھے اور مذہبی تقریبات منعقد کرنے والے ہندو پجاری کے طور پر کام کرتے تھے اور ان کی والدہ دوارکا بائی ایک گھریلو خاتون تھیں۔ اس جوڑے کے سات بچے تھے، تین بیٹے اور چار بیٹیاں۔ سب سے بڑے شیورمپنت پھالکے سے بارہ سال بڑے تھے اور بڑودہ میں کام کرتے تھے۔ انہوں نے مختصر مدت کے لیے ریاست جوہر کے دیوان (چیف ایڈمنسٹریٹر) کے طور پر کام کیا اور 1921 میں 63 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔ پھالکے کے دوسرے بھائی رگھوناتھ راؤ نے بھی پجاری کے طور پر کام کیا اور 21 سال کی کم عمری میں انتقال کر گئے۔ دجی شاستری نے پھالکے کو مذہبی رسومات جیسے یجنا اور دوائیں دینا سکھایا۔ جب انہیں ولسن کالج، بمبئی میں سنسکرت کے پروفیسر کے طور پر مقرر کیا گیا تو خاندان نے اپنا اڈہ بمبئی منتقل کر دیا۔ پھالکے نے اپنی ابتدائی تعلیم ترمبکیشور میں اور میٹرک بمبئی میں مکمل کی۔ پھالکے نے سر جے جے میں شمولیت اختیار کی۔ 1885 میں اسکول آف آرٹ، بمبئی نے ڈرائنگ میں ایک سالہ کورس مکمل کیا۔ 1886 کے آغاز میں وہ اپنے بڑے بھائی شیورمپنت کے ساتھ بڑودہ گئے جہاں انہوں نے مراٹھی خاندان کی ایک لڑکی سے شادی کی۔ بعد میں، انہوں نے بڑودہ کی مہاراجہ سیاجی راؤ یونیورسٹی میں فیکلٹی آف فائن آرٹس، کالا بھون میں شمولیت اختیار کی اور 1890 میں آئل پینٹنگ اور واٹر کلر پینٹنگ کا کورس مکمل کیا۔ انہوں نے فن تعمیر اور ماڈلنگ میں بھی مہارت حاصل کی۔ اسی سال، پھالکے نے ایک فلم کیمرا خریدا اور فوٹو گرافی، پروسیسنگ اور پرنٹنگ کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ انہیں احمد آباد کی 1892 کی صنعتی نمائش میں ایک مثالی تھیٹر کا نمونہ بنانے کے لیے گولڈ میڈل سے نوازا گیا۔ اگرچہ ان کے کام کو بہت سراہا گیا، لیکن ان کے ایک مداح نے انہیں ایک "مہنگا" کیمرہ پیش کیا، جو سٹل فوٹو گرافی کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ 1891 میں، پھالکے نے ہاف ٹون بلاکس، فوٹو لتھیو، اور تھری کلر سیرامک فوٹوگرافی تیار کرنے کی تکنیک سیکھنے کے لیے چھ ماہ کا کورس کیا۔ کلا بھون کے پرنسپل گجر نے پھالکے کو بابو لال وروولکر کی رہنمائی میں تین رنگوں کی بلاک میکنگ، فوٹوولتھو ٹرانسفر، کولٹائپ اور ڈارک روم پرنٹنگ کی تکنیک سیکھنے کے لیے رتلام بھیجا۔ کیریئر 1893-1911: ابتدائی کیریئر 1893 میں، گجر نے پھالکے کو کلا بھون کے فوٹو اسٹوڈیو اور لیبارٹری کو استعمال کرنے کی اجازت دی جہاں انہوں نے "شری پھالکے کی کندہ کاری اور فوٹو پرنٹنگ" کے نام سے اپنا کام شروع کیا۔ مختلف مہارتوں میں مہارت کے باوجود، ان کی خاندانی زندگی مستحکم نہیں تھی اور انہیں روزی کمانے میں مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ اس طرح، 1895 میں، انہوں نے ایک پیشہ ور فوٹوگرافر بننے کا فیصلہ کیا اور business.He کرنے کے لیے گودھرا منتقل ہو گئے جنہیں ممتاز دیسائی خاندان نے اپنا اسٹیل فوٹو اسٹوڈیو شروع کرنے کے لیے مفت اسٹوڈیو کی جگہ دی تھی جس کے لیے انہوں نے ان کے خاندانی فوٹو البمز کی شوٹنگ بھی کی تھی۔ انہوں نے 1900 میں طاعون کی وبا میں اپنی بیوی اور ایک بچے کو کھو دیا اور کسی دوسرے شہر میں منتقل ہونے کا فیصلہ کیا۔ پھالکے بڑودہ واپس آئے اور فوٹو گرافی کا کاروبار شروع کیا۔ یہ اچھی طرح سے نہیں چل سکا کیونکہ شہر بھر میں پھیلی اس خرافات کی وجہ سے کہ کیمرہ کسی شخص کے جسم سے توانائی جذب کرتا ہے جو ان کی موت کا باعث بنتا ہے۔ اسے بڑودہ کے شہزادہ کی طرف سے بھی اسی طرح کی مزاحمت کا سامنا کرنا پڑا جس نے اس مفروضے کے ساتھ تصاویر لینے سے انکار کر دیا کہ اس سے اس کی زندگی مختصر ہو جائے گی۔ اگرچہ، شہزادہ کو بعد میں پھالکے نے قائل کیا جنہوں نے اپنے دربار میں فوٹو گرافی کے فوائد کی وکالت کی، لیکن اس سے پھالکے کے کاروبار کو مدد نہیں ملی۔ انہوں نے ڈرامہ کمپنیوں کے لیے اسٹیج کے پردے پینٹ کرنے کا کاروبار شروع کیا۔ اس سے انہیں ڈرامہ پروڈکشن میں کچھ بنیادی تربیت ملی اور انہیں ڈراموں میں کچھ چھوٹے کردار ملے۔ پھالکے نے ایک جرمن جادوگر سے جادوئی حرکتیں سیکھیں جو اس وقت بڑودہ کے دورے پر تھا۔ اس سے انہیں اپنی فلم سازی میں ٹرک فوٹوگرافی کا استعمال کرنے میں مدد ملی۔ 1901 کے آخر میں، پھالکے نے پروفیسر کیلفا کے پیشہ ورانہ نام کا استعمال کرتے ہوئے جادو کی عوامی پرفارمنس کا انعقاد کرنا شروع کیا جس میں ان کے آخری نام کے حروف الٹا ترتیب میں تھے۔ 1902 میں پھالکے نے کرلوسکر ناٹک منڈلی کی مالک کی بھتیجی گریجا کرندیکر سے دوبارہ شادی کی۔ شادی کے بعد گریجا کا نام بدل کر سرسوتی رکھ دیا گیا۔ 1903 میں انہیں آرکیالوجیکل سروے آف انڈیا میں فوٹوگرافر اور ڈرافٹ مین کی نوکری مل گئی۔ تاہم، اس ملازمت سے مطمئن نہ ہو کر، پھالکے نے 1906 میں استعفی دے دیا اور لوناولا میں "پھالکے اینگریونگ اینڈ پرنٹنگ ورکس" کے نام سے ایک پرنٹنگ پریس قائم کیا جس میں آر جی بھنڈارکر شراکت دار تھے۔ پریس نے خاص طور پر مصور راجہ روی ورما کی ملکیت روی ورما پریس کے لیے فوٹو لتھو ٹرانسفر کرنے کے لیے کام کیا۔ بعد میں، اس نے ہافٹون بلاک میکنگ اور پرنٹنگ اور تین رنگوں کی پرنٹنگ کا کام بھی شروع کیا۔ بڑھتے ہوئے کاروبار کے ساتھ، پریس کو دادرا، بمبئی منتقل کر دیا گیا۔ بعد میں 1908 میں پرشوتم ماوجی نے بھنڈارکر کی جگہ شراکت دار کے طور پر لے لی اور پریس کا نام بدل کر "لکشمی آرٹ پرنٹنگ ورکس" رکھ دیا گیا۔ پھالکے 1909 میں ضروری رنگین پرنٹنگ مشینری خریدنے کے لیے جرمنی گئے۔ اگرچہ پرنٹنگ کے کاروبار میں تیزی سے اضافہ ہوا، لیکن پریس کو چلانے کے بارے میں شراکت داروں کے درمیان اختلافات بڑھ رہے تھے۔ جلد ہی، پھالکے نے کسی بھی مالی فوائد کا فائدہ اٹھائے بغیر شراکت داری کو ترک کرنے کا فیصلہ کیا۔ 1911-1917: فلم سازی کی جدوجہد، ڈیبیو، اور کامیابی ابتدائی رکاوٹیں اور لندن کا دورہ "لکشمی آرٹ پرنٹنگ ورکس" چھوڑنے کے بعد، پھالکے کو مختلف سرمایہ کاروں کی طرف سے ایک اور پرنٹنگ پریس شروع کرنے کے لیے متعدد پیشکش موصول ہوئیں لیکن انہوں نے کوئی پیشکش قبول نہیں کی۔ 14 اپریل 1911 کو پھالکے اپنے بڑے بیٹے بھال چندر کے ساتھ امریکہ انڈیا پکچر پیلس، گرگاؤں، بمبئی میں ایک فلم، امیجنگ اینیملز دیکھنے گئے۔ اسکرین پر جانوروں کو دیکھ کر حیران ہوئے، بھال چندر نے اپنی ماں سرسوتی بائی کو اس دن کے اوائل میں اپنے تجربے سے آگاہ کیا۔ خاندان کے کسی فرد نے ان پر یقین نہیں کیا، اس لیے پھالکے اگلے دن اپنے خاندان کو فلم دیکھنے لے گئے۔ چونکہ یہ ایسٹر تھا، تھیٹر نے یسوع کے بارے میں ایک فلم دکھائی، اس کے بجائے فرانسیسی ہدایت کار ایلس گائی بلیچ کی دی لائف آف کرائسٹ (1906)۔ اسکرین پر یسوع کو دیکھتے ہوئے، پھالکے نے اس کے بجائے ہندو دیوتاؤں رام اور کرشن کا تصور کیا اور "متحرک تصاویر" کا کاروبار شروع کرنے کا فیصلہ کیا۔ اگلے ایک سال تک، پھالکے نے یورپ سے فلم سے متعلق مختلف مواد جیسے کیٹلاگ، کتابیں، اور فلم بنانے کا سامان جمع کرنا شروع کیا۔ اس نے ایک چھوٹا سا فلم کیمرا اور ریلیں خریدیں اور رات کو موم بتی کی روشنی کو لینس پر مرکوز کرکے اور دیوار پر تصاویر پیش کرکے فلمیں دکھانا شروع کر دیں۔ وہ ہر شام چار سے پانچ گھنٹے تک فلمیں دیکھتے تھے اور نیند سے محروم رہتے تھے۔ اس سے اس کی آنکھوں پر دباؤ پڑا اور اس کی دونوں آنکھوں میں موتیابند ہو گیا۔ انہوں نے آرام کرنے کے مشورے کے خلاف کام جاری رکھا اور اپنی بینائی مکمل طور پر کھو دی۔ ماہر امراض چشم ڈاکٹر پربھاکر نے تین یا چار جوڑے چشموں کی مدد سے پھالکے کا علاج کیا جس سے انہیں بینائی بحال کرنے میں مدد ملی۔ پھالکے فلم سازی کا تکنیکی علم حاصل کرنے کے لیے لندن جانا چاہتے تھے لیکن انہیں اپنے سفر کے لیے مالی اعانت حاصل کرنے میں مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ یشونت راؤ ناڈکرنی اور ابا صاحب چٹنیس کی مدد سے انہوں نے بارہ ہزار کی اپنی بیمہ پالیسیاں گروی رکھ کر دس ہزار کی رقم حاصل کی۔ یکم فروری 1912 کو وہ لندن کے لیے ایک جہاز پر سوار ہوئے۔ لندن میں پھالکے نے پیکاڈلی سرکس کے قریب "بائیوسکوپ سنی ویکلی" کا نام بورڈ دیکھا۔ وہ ہندوستان میں ہفتہ وار کے سبسکرائبر تھے۔ انہوں نے اس کے ایڈیٹر مسٹر کیبرن سے ملاقات کی اور اپنے دورے کے مقصد کی وضاحت کی۔ کیبرن نے پھالکے کو انگلینڈ میں ناکام کوششوں کی بنیاد پر ہندوستان میں فلم سازی کے خیال کے خلاف مشورہ دیا اور مشورہ دیا کہ ہندوستانی آب و ہوا بھی مناسب نہیں ہو سکتی۔ تاہم، وہ پھالکے کی لگن سے متاثر ہوئے اور انہیں والٹن اسٹوڈیوز کے فلم ڈائریکٹر، پروڈیوسر اور اسکرین رائٹر سیسل ہیپ ورتھ سے متعارف کرایا۔ ہیپ ورتھ نے پھالکے کو فلم بندی کے مظاہرے کے ساتھ ساتھ اسٹوڈیو کے تمام محکموں اور ان کے کام کاج کا دورہ کرنے کی اجازت دی۔ کیبرن اور ہیپ ورتھ کے مشورے پر، اس نے ولیمسن کیمرہ پچاس پاؤنڈ میں خریدا اور کوڈیک را فلم اور ایک سوراخ کرنے والے کا آرڈر دیا۔ پھالکے دو ماہ لندن میں رہے اور یکم اپریل 1912 کو ہندوستان واپس آئے۔ انہوں نے اسی دن "پھالکے فلمز کمپنی" کی بنیاد رکھی۔ راجہ ہریش چندر کے ساتھ فلمی ڈیبیو لندن سے واپس آنے کے بعد پھالکے نے فلموں کی شوٹنگ کے لیے ایک وسیع جگہ تلاش کرنا شروع کر دی۔ جلد ہی، خاندان اسماعیل بلڈنگ، چرنی روڈ سے متھرا بھون بنگلہ، دادرا منتقل ہو گیا۔ انہوں نے بنگلے کے احاطے میں شیشے کا ایک چھوٹا سا کمرہ بنایا اور ایک تاریک کمرہ تیار کیا اور فلم کی پروسیسنگ کے انتظامات کیے۔ درآمد شدہ فلم سازی کا سامان مئی 1912 میں بمبئی پہنچا اور پھالکے نے فراہم کردہ خاکے کی مدد سے اسے چار دن کے اندر قائم کر دیا۔ انہوں نے اپنے خاندان کو فلم کو سوراخ کرنا اور تیار کرنا بھی سکھایا۔ کیمرہ اور پروجیکٹر کے کام کاج کی جانچ کرنے کے لیے، پھالکے نے اطراف میں لڑکوں اور لڑکیوں کو تسلی بخش نتائج کے ساتھ فلمایا۔ فلم سازی کی تکنیکوں کا مظاہرہ کرنے اور فیچر فلم کے لیے سرمایہ کاری حاصل کرنے کے لیے، پھالکے نے ایک مختصر فلم بنانے کا فیصلہ کیا۔ اس نے ایک برتن میں کچھ مٹر لگائے اور اس کے سامنے ایک کیمرہ رکھا۔ انہوں نے ایک ماہ سے زیادہ عرصے تک ایک دن میں ایک فریم کی شوٹنگ کی جس میں صرف ایک منٹ سے زیادہ کی فلم بنائی گئی، جس میں بیج کے بڑھنے، پھوٹنے اور کوہ پیما میں تبدیل ہونے کے بارے میں بتایا گیا۔ اس مختصر فلم کا عنوان انکورچی واد (مٹر کے پودے کی نشوونما) تھا اور اس میں منتخب افراد کو دکھایا گیا تھا۔ یشونت راؤ ناڈکرنی اور نارائن راؤ دیوارے سمیت ان میں سے کچھ نے پھالکے کو قرض کی پیشکش کی۔ پھالکے نے ہریش چندر کے افسانوں پر مبنی فلم بنانے کا فیصلہ کیا اور اس کے لیے اسکرپٹ لکھا۔ انہوں نے مختلف اخبارات جیسے اندوپرکاش میں اشتہارات شائع کیے جن میں فلم کے لیے مطلوبہ کاسٹ اور عملے کا مطالبہ کیا گیا۔ چونکہ خواتین کے مرکزی کردار ادا کرنے کے لیے کوئی خاتون دستیاب نہیں تھی، اس لیے مرد اداکاروں نے خواتین کے کردار ادا کیے۔ دتاتریہ دامودر دبکے نے بادشاہ ہریش چندر اور انا سالونکے نے ملکہ تارامتی کا مرکزی کردار ادا کیا۔ پھالکے کے بڑے بیٹے بھال چندر کو ہریش چندر اور تارامتی کے بیٹے روہی داس کا کردار سونپا گیا تھا۔ پھالکے اسکرپٹ، ہدایت کاری، پروڈکشن ڈیزائن، میک اپ، ایڈیٹنگ اور فلم پروسیسنگ کے انچارج تھے اور ٹرمبک بی تلنگ نے کیمرہ سنبھالا۔ فلم بندی چھ ماہ اور 27 دنوں میں مکمل ہوئی، جس میں تقریبا چار ریلوں کی فلم بنائی گئی۔ اس فلم کا پریمیئر 21 اپریل 1913 کو بمبئی کے اولمپیا تھیٹر میں ہوا، اور اس کی تھیٹر ریلیز ہفتہ 3 مئی 1913 کو کورونیشن سنیما، گرگاؤں، بمبئی میں ہوئی۔ یہ ایک تجارتی کامیابی تھی اور اس نے ملک میں فلم انڈسٹری کی بنیاد رکھی۔ اس فلم کو اکثر پہلی مکمل لمبائی والی ہندوستانی فیچر فلم سمجھا جاتا ہے جس کی حیثیت پر مورخین کے ساتھ دادا صاحب ٹورن کی خاموش فلم شری پنڈالک کو مدنظر رکھتے ہوئے بحث کی جاتی ہے، جو 18 مئی 1912 کو ریلیز ہوئی تھی، جو پہلی ہندوستانی فلم تھی۔ حکومت ہند راجہ ہریش چندر کو پہلی ہندوستانی فیچر فلم کے طور پر تسلیم کرتی ہے۔ راجہ ہریش چندر کی کامیابی کے بعد پھالکے ناسک منتقل ہو گئے۔ اپنی اگلی فلم کے لیے، اس نے نشدھ سلطنت کے بادشاہ نل اور ودربھ سلطنت کی شہزادی دمایانتی کی افسانوی محبت کی کہانی کا انتخاب کیا۔ پری پروڈکشن مکمل کرنے کے باوجود، فلم بندی شروع نہیں ہو سکی اس لیے انہوں نے موہنی بھاسماسور پر کام کرنا شروع کر دیا، جو ہندو دیوتا وشنو کی خاتون اوتار موہنی اور ایک آسور (شیطان) بھاسماسور کی ایک افسانوی کہانی پر مبنی ہے۔ اسی دوران، ایک ٹریول ڈرامہ کمپنی، چٹاکرشک ناٹک کمپنی نے ناسک کا دورہ کیا۔ پھالکے نے اس کے مالک رگھوناتھ راؤ گوکھلے سے درخواست کی کہ وہ ان کی دو اداکاراؤں کو فلم میں اداکاری کرنے کی اجازت دیں۔ درگا بائی کامت کو پاروتی اور ان کی بیٹی کملا بائی گوکھلے کو موہنی کے طور پر کاسٹ کیا گیا اور وہ ہندوستانی سنیما میں اداکاری کرنے والی پہلی خاتون بن گئیں۔ یہ فلم لمبی تھی اور 2 جنوری 1914 کو بمبئی کے اولمپیا تھیٹر میں ریلیز ہوئی۔ ایک مختصر مزاحیہ فلم پیٹھچے پنجے (پاوز آف فلور) کو فلم کے ساتھ "سائیڈ پرکشش" کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا۔ پھالکے نے اپنی تیسری فلم ستیان ساوتری بنائی جو ستیان اور ساوتری کے افسانوں پر مبنی تھی۔ یہ فلم لمبی تھی اور 6 جون 1914 کو دکھائی گئی۔ دونوں فلمیں راجہ ہریش چندر کی طرح تجارتی طور پر کامیاب رہیں۔ دوسرا لندن دورہ، قرض، اور لنکا دہن کے ساتھ کامیابی تین فلموں کی کامیابی کے ساتھ، پھالکے اپنے تمام قرضے ادا کرنے میں کامیاب رہے۔ ملک کے مختلف تھیٹر مینیجرز سے فلم کی کاپیوں کی بہت زیادہ مانگ تھی۔ فلموں کے زبردست ردعمل کو مدنظر رکھتے ہوئے، انہوں نے ارد گرد کے قابل الیکٹرانک مشینری خریدنے کا فیصلہ کیا اور اپنی تین فلموں کو اپنے ساتھ لے کر یکم اگست 1914 کو لندن روانہ ہو گئے۔ "بائیوسکوپ سنی ویکلی" کے مسٹر کیپبرن، جنہوں نے اپنے پہلے لندن دورے کے دوران پھالکے کی مدد کی تھی، نے لندن میں فلموں کی کچھ اسکریننگ کا اہتمام کیا۔ فلموں کو ان کے تکنیکی پہلوؤں کے لیے سراہا گیا۔ والٹن اسٹوڈیوز کے سیسل ہیپ ورتھ سمیت مختلف پروڈیوسروں نے پھالکے سے انگلینڈ میں فلمیں بنانے کی درخواست کی۔ ہیپ ورتھ نے فالکے کے سامنے انگلینڈ میں ہندوستانی فلمیں بنانے کی پیشکش کی، جس میں ہندوستان سے کاسٹ اور عملے کو لایا گیا جن کے سفر، قیام اور قیام کے اخراجات اور تنخواہ ہیپ ورتھ ادا کرے گا۔ پھالکے کو منافع کے 20 فیصد کے ساتھ 300 پاؤنڈ کی ماہانہ تنخواہ کی پیشکش کی گئی۔ پھالکے نے اس پیشکش کو ٹھکرا دیا اور ہیپ ورتھ کو سمجھایا کہ وہ ہندوستان میں فلمیں بناتے رہیں گے۔ وارنر برادرز نے 200 فلم کاپیاں خریدنے کی پیشکش بھی کی جس پر پھالکے نے رضامندی ظاہر کی۔ تاہم، سرکاری معاہدوں پر دستخط ہونے سے پہلے، پھالکے کو اپنے اسٹوڈیو کی تشویشناک حالت کی خبر کے بعد ہندوستان واپس آنا پڑا۔ ہندوستان واپس آنے پر پھالکے نے محسوس کیا کہ پہلی جنگ عظیم کی وجہ سے مالی حالت خراب ہو گئی ہے۔ اس کے سرمایہ کار نے دارالحکومت کو آگے بڑھانا بند کر دیا تھا اور اسٹوڈیو کو بند کرنے کو کہا تھا۔ انہوں نے لندن میں خریدا گیا سامان لانے کے لیے قرض کے لیے یشونت راؤ ناڈکرنی اور ابا صاحب چٹنیس سے رابطہ کیا۔ انہوں نے قلیل مدتی بنیادی پر آدھی رقم ادا کرنے کی پیشکش کی۔ جاری عالمی جنگ کے ساتھ، پھالکے کو خام فلموں کی کمی کا بھی سامنا کرنا پڑا اور انہوں نے چند مختصر فلمیں بنانے کا فیصلہ کیا۔ اسے اسٹوڈیو کی سیکیورٹی پر قرض ملا اور اس نے راجہ شریال پر کام کرنا شروع کر دیا۔ فلم بندی شروع ہونے کے باوجود مختلف وجوہات کی بنا پر اسے مکمل نہیں کیا جا سکا۔ اپنی اگلی فلم کے لیے سرمایہ حاصل کرنے کے لیے، پھالکے نے بغیر کسی قسمت کے سودیشی تحریک کے رہنماؤں سے رابطہ کیا۔ انہوں نے اخبارات میں ایک اشتہار بھی شائع کیا اور ہینڈ بلز تقسیم کیے، جس میں سود کے ساتھ ادائیگی کو یقینی بنانے میں مدد کی اپیل کی گئی۔ تاہم، صرف تین لوگوں نے اشتہار کا جواب دیا۔ ان میں سے ایک نے اخبار دینک سندیش میں ایک خط شائع کیا جس میں انڈین ہوم رول موومنٹ کے رہنماؤں سے اپیل کی گئی تھی جو چاہتے تھے کہ فالکے کوئی قرض دینے سے پہلے تحریک میں شامل ہو جائیں۔ ہندوستانی قوم پرست بال گنگا دھر تلک نے پیسہ فنڈ گلاس ورکس کے ذریعے پھالکے کی مدد کرنے کی کوشش کی لیکن کامیاب نہیں ہو سکے۔ 1916 کے دوران، پھالکے نے دارالحکومت کو بلند کرنے کے لیے ایک دورہ کیا۔ انہوں نے اوندھ، گوالیار، اندور، جام کھنڈی اور میراج کی شاہی ریاستوں میں اپنی فلمیں دکھائیں۔ آندھ کے بادشاہ نے عطا کیا اور اندور کی شہزادی نے ان کے شوز کی ادائیگی کے طور پر قرض فراہم کیا۔ بمبئی سے ناسک منتقل ہونے کے دوران، راجہ ہریش چندر کی منفی فلم گم ہو گئی تھی، اس لیے پھالکے نے اسے "تقریبا ایک ہی اسکرپٹ، کاسٹ اور دیگر تمام چیزوں" کے ساتھ دوبارہ فلمایا اور اسے ستیہ وادی راجہ ہریش چندر کے نام سے ریلیز کیا، جو ایک طویل فلم تھی جو 3 اپریل 1917 کو آریان سنیما، پونا میں دکھائی گئی تھی۔ انہوں نے سرمایہ کاروں کو فلم سازی کے عمل کو ظاہر کرنے کے لیے ایک دستاویزی فلم "ہاؤ موویز آر میڈ" بھی بنائی لیکن اس سے کوئی فائدہ نہیں ہوا۔ پھالکے کو مئی 1917 میں ناسک میں منعقدہ "بمبئی صوبائی کانگریس پریشد" کے اجلاس کے لیے مدعو کیا گیا تھا جہاں لوک مانیہ تلک نے ان کی مدد کرنے کی اپیل کی تھی اور جی ایس کھپردے کی درخواست پر ان کے اسٹوڈیو کا دورہ بھی کیا تھا۔ تلک کی طرف سے کی گئی اپیل کا مطلوبہ اثر ہوا اور پھالکے ایک نئی فلم لنکا دہن شروع کرنے کے لیے کافی سرمایہ جمع کر سکے۔ اس فلم میں رامائن میں لنکا کے جلنے کے واقعہ کو دکھایا گیا تھا اور یہ تقریبا تین ریلوں پر مشتمل تھی۔ اسے 17 ستمبر 1917 کو آریان سنیما، پونا میں دکھایا گیا۔ انا سالونکے نے رام اور اس کی بیوی سیتا کے مرد کے ساتھ ساتھ عورت کا کردار ادا کیا۔ اس طرح، ہندوستانی سنیما میں پہلا دوہرا کردار ادا کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ جب فلم کو ویسٹ اینڈ سنیما، بمبئی میں دکھایا گیا تو شوز صبح 7 بجے سے اگلی صبح 3 بجے تک منعقد ہوئے اور اس نے دس دنوں میں جمع کیا۔ فلمی مورخ امرت گنگار کے مطابق، ٹکٹ کاؤنٹروں سے جمع کیے گئے سکے بیل گاڑیوں پر بارنی تھیلوں میں منتقل کیے جاتے تھے۔ یہ فلم تجارتی طور پر کامیاب رہی اور پھالکے اپنی کمائی سے اپنے تمام قرض ادا کر سکے۔ 1918-1922: پارٹنرشپ اور ریٹائرمنٹ ہندوستان سنیما فلمز کمپنی لنکا دہن کی کامیابی کے بعد، فالکے سے مختلف تاجروں نے پارٹنرشپ کے لیے رابطہ کیا۔ بال گنگا دھر تلک، رتن جی ٹاٹا، اور شیت من موہن داس رام جی نے سرمایہ اکٹھا کیا اور "پھالکے فلمز کمپنی" کو ایک محدود کمپنی میں تبدیل کرنے کے لیے پھالکے سے رابطہ کیا، جس کی قیمت 100 کروڑ روپے تھی۔ کی اضافی سرمایہ کاری کے ساتھ، یہ فیصلہ کیا گیا کہ مجوزہ کمپنی میں، پھالکے کے پاس حصص کی قیمت ہوگی اور منافع کا 75 فیصد حصہ ہوگا اور باقی حصہ دوسرے حصص یافتگان میں تقسیم کیا جائے گا۔ تاہم پارٹنرشپ ڈیڈ کی ایک شق پر اسکیم کو حتمی شکل نہیں دی جا سکی۔ پھالکے نے اداکارہ فاطمہ بیگم کی پیش کش کو بھی مسترد کر دیا۔ موصول ہونے والی تمام پیشکشوں میں، پھالکے نے بمبئی کے پانچ ٹیکسٹائل صنعت کاروں کی تجویز کو قبول کر لیا جس میں ومن سریدھر آپٹے، لکشمن بلونت پھٹک، مایا شنکر بھٹ، مادھو جی جیسنگھ، اور گوکل داس دامودر شامل تھے۔ یکم جنوری 1918 کو "پھالکے فلمز کمپنی" کو "ہندوستان سنیما فلمز کمپنی" میں تبدیل کر دیا گیا جہاں آپٹے کو منیجنگ پارٹنر، پھالکے کو ورکنگ پارٹنر اور دیگر کو مالیاتی شراکت دار مقرر کیا گیا۔ نو تشکیل شدہ کمپنی کی پہلی فلم شری کرشنا جنما تھی جس میں پھالکے کی چھ سالہ بیٹی منڈاکنی نے کرشنا کا مرکزی کردار ادا کیا تھا۔ یہ فلم لمبی تھی، تقریبا چھ ریلیں اور 24 اگست 1918 کو میجسٹک سنیما، بمبئی میں دکھائی گئی۔ یہ تجارتی طور پر کامیاب اور جمع شدہ تھی۔ پھالکے کی اگلی فلم کلیہ مردان میں کرشنا کے ذریعے زہریلے سانپ کلیہ کے قتل کے واقعہ کو دکھایا گیا ہے۔ یہ فلم 3 مئی 1919 کو میجسٹک سنیما، بمبئی میں ریلیز ہوئی۔ یہ تجارتی طور پر کامیاب رہی جہاں یہ دس ماہ تک چلی اور لمبی تھی، تقریبا چھ ریلیں۔ ریٹائرمنٹ اگرچہ "ہندوستان سنیما فلمز کمپنی" کی بنائی گئی دونوں فلمیں تجارتی طور پر کامیاب رہیں، لیکن شراکت داروں کے درمیان اختلافات بڑھ رہے تھے۔ پھالکے نے فلم کی تیاری میں ان کی مداخلت کی تعریف نہیں کی اور شراکت داروں کو مطلوبہ نتائج حاصل کرنے کے لیے پھالکے کی طرف سے کیے گئے اخراجات اور خرچ کیے گئے وقت پر خدشات تھے۔ پھالکے نے کمپنی چھوڑنے کا فیصلہ کیا لیکن ان کے وکیل نے "ہندوستان سنیما فلمز کمپنی" کے ساتھ اپنے معاہدے کی شقوں کی طرف توجہ دلائی۔ معاہدے کی مدت 15 سال تھی اور اگر پھالکے نے کمپنی چھوڑنے کا فیصلہ کیا تو اسے منافع کا اپنا حصہ نہیں دیا جائے گا اور اسے کمپنی کو ادا کرنا پڑے گا۔ اختلافات کو حل کرنے کی ناکام کوششوں کے بعد، شراکت داروں نے پھالکے کے باہر نکلنے کی صورت میں ان کے ساتھیوں سے ان کی ذمہ داریاں سنبھالنے کے لیے رابطہ کیا۔ یہ سب راجہ ہریش چندر (1913) سے پھالکے کے ساتھ وابستہ تھے اور انہیں فلم سازی کے مختلف شعبوں کو سنبھالنے کے لیے پھالکے نے تربیت دی تھی۔ ان کی رضامندی سے، شراکت داروں نے ماما شندے، انا سالونکے، گجانن سین، ٹرمبک بی تلنگ، دتاتریہ تلنگ، اور ناتھ تلنگ کے ساتھ ضروری معاہدوں پر دستخط کیے۔ بڑھتے ہوئے اختلافات کے ساتھ، پھالکے نے کمپنی چھوڑنے کا فیصلہ کیا اور اپنے خاندان کے ساتھ کاشی روانہ ہو گئے۔ انہوں نے اپنی ریٹائرمنٹ کا اعلان کیا اور نووگ میں شائع ہونے والے ایک مضمون میں اپنے خیالات کا اظہار کیا۔ رنگ بھومی کے ساتھ پلے رائٹنگ کاشی میں اپنے قیام کے دوران، پھالکے نے ایک ٹریول ڈرامہ کمپنی کرلوسکر ناٹک منڈلی کے کئی ہندی ڈرامے دیکھے۔ کمپنی سے وابستہ پیشہ ور جیسے ماسٹر منہار بروے، ان کے والد گنپتراؤ بروے، اور اس کے مالک شنکر باپوجی مجومدار اور ناول نگار نارائن ہری آپٹے پھالکے کے دوست تھے۔ وہ ڈرامہ، سنیما، موسیقی اور ادب کے مختلف پہلوؤں کے بارے میں باقاعدگی سے بات چیت کرتے تھے۔ ایسی ہی ایک ملاقات کے دوران پھالکے نے ایک ڈرامہ لکھنے کی خواہش کا اظہار کیا۔ انہوں نے تقریبا ڈھائی ماہ میں مراٹھی زبان کا ڈرامہ رنگ بھومی لکھنا مکمل کیا۔ یہ اس وقت کے عصری تھیٹر اور اسٹیج کے حالات پر طنز تھا۔ پھالکے نے بال گنگا دھر تلک اور جی ایس کھپردے کو بھی ڈرامہ پڑھا جو کاشی میں منعقدہ آل انڈیا کانگریس کمیٹی کے اجلاس میں شرکت کر رہے تھے۔ دونوں نے اس ڈرامے کی بہت تعریف کی۔ پھالکے نے تقریبا ایک سال تک پونا کے آریان سنیما میں ڈرامے کی ریہرسل کا بھی اہتمام کیا۔ مختلف پیشہ ورانہ ڈرامہ کمپنیوں نے رنگ بھومی کو پیش کرنے کے لیے پھالکے سے رابطہ کیا، لیکن انہوں نے اسے 1922 میں بالی والا تھیٹر، بمبئی میں پیش کیا۔ یہ سات ایکٹ کا ڈرامہ تھا، اس لیے پھالکے نے اسے دو حصوں میں تقسیم کرنے کا فیصلہ کیا۔ چار ایکٹ ایک رات میں اور باقی تین اگلی رات کو پیش کیے گئے۔ پرفارمنس صرف تین شہروں، بمبئی، پونا اور ناسک میں منعقد کی گئیں۔ کے بجٹ کے ساتھ بنائے گئے اس ڈرامے کو بہت ہلکا سا ردعمل ملا اور اسے "خود غرض" ہونے کی وجہ سے مسترد کر دیا گیا۔ 1922-1937: واپسی اور مقبولیت میں کمی ہندوستان سنیما فلمز کمپنی کے ساتھ مفاہمت مختلف لوگوں نے پھالکے کو فلم انڈسٹری میں واپس شامل ہونے کے لیے راضی کرنے کی کوشش کی۔ انہوں نے فلم ساز جمشید جی فریمجی مڈن کی طرف سے اپنی فلم کمپنی مڈن تھیٹر کے تحت فلمیں بنانے کی پیشکش کو مسترد کر دیا۔ مراٹھی اخبار سندیش کے ایڈیٹر اچیوت کولہاٹکر نے پھالکے کو خط لکھ کر اپنے فیصلے پر دوبارہ غور کرنے کی درخواست کی۔ پھالکے نے جواب دیا: "جہاں تک سنیما انڈسٹری کا تعلق ہے میں مر چکا ہوں اور اس کی طرف واپس جانے کا کوئی جھکاؤ نہیں ہے۔" کولہاٹکر نے پھالکے کا خط "دادا صاحب پھالکے مر چکے ہیں" کے عنوان سے شائع کیا۔ کئی قارئین نے سندیش کو خط لکھ کر پھالکے سے واپسی کی درخواست کی۔ یہ تمام خطوط سندیش میں شائع ہوئے اور کولہاٹکر نے اخبار کے تمام شمارے کاشی میں پھالکے کو بھیجے۔ ان خطوط کو پڑھ کر پھالکے نے ناسک واپس آنے کا فیصلہ کیا۔ پھالکے کے ہندوستان سنیما فلمز کمپنی چھوڑنے کے بعد، کمپنی کی پونا برانچ، بھارت فلم کمپنی کے بند ہونے سے اس کی مالی حالت خراب ہو گئی۔ پھالکے کی ناسک واپسی کی خبر سن کر کمپنی کے منیجنگ پارٹنر ومن آپٹے نے آریان سنیما کے مالک باپو صاحب پاٹھک کی مدد سے پھالکے کو پروڈکشن چیف اور تکنیکی مشیر کے طور پر کمپنی میں واپس شامل ہونے کی دعوت دی۔ پھالکے نے اس درخواست پر فورا رضامندی ظاہر کی اور ماہانہ تنخواہ پر کمپنی کے ملازم کے طور پر شمولیت اختیار کی۔ ہندوستان سنیما فلمز کمپنی میں شامل ہونے کے بعد ہدایت کاری کی جانے والی پہلی فلم پھالکے سنت نامدیو تھی جو 28 اکتوبر 1922 کو ریلیز ہوئی تھی۔ اس کے بعد انہوں نے 1929 تک کمپنی کے لیے فلموں کی ہدایت کاری کی۔ تاہم، ان میں سے کسی بھی فلم نے ان کی پچھلی فلموں کے مقابلے میں کامیابی حاصل نہیں کی۔ پھالکے کے کمپنی کے مالکان کے ساتھ اختلافات جاری رہے اور انہوں نے 1929 تک دو بار اسے چھوڑ دیا۔ جب وہ پہلی بار واپس آئے تو انہیں ماہانہ تنخواہ کی پیشکش کی گئی۔ دوسری بار اسے کم کر دیا گیا۔ باقی چار شراکت داروں کے کمپنی چھوڑنے کے بعد اس کی ذمہ داری ومن آپٹے کے کندھوں پر آ گئی۔ کمپنی کی طرف سے لگائی گئی پابندیوں سے مطمئن نہ ہو کر پھالکے نے اگلی فلم کے لیے خود سرمایہ اکٹھا کرنے کی کوشش کی۔ چونکہ آپٹے نے کمپنی کی خدمت میں رہتے ہوئے پھالکے کو سرمایہ اکٹھا کرنے کی اجازت نہیں دی تھی، اس لیے پھالکے نے ملازمت سے استعفی دے دیا۔ پھالکے ڈائمنڈ کمپنی اور سیتوبندھن پھالکے نے ایک نئی کمپنی "پھالکے ڈائمنڈ کمپنی" بنانے کا فیصلہ کیا اور ہندوستان سنیما فلمز کمپنی کے سابق پارٹنر مایا شنکر بھٹ سے رابطہ کیا۔ بھٹ نے سرمایہ فراہم کرنے پر رضامندی ظاہر کی لیکن اس شرط کے ساتھ کہ فلم مقررہ بجٹ کے اندر مکمل کی جائے۔ پھالکے نے اس تجویز کو قبول کر لیا اور سیتو بندھن پر کام کرنا شروع کر دیا۔ آؤٹ ڈور شوٹنگ ہمپی، چنئی (اس وقت مدراس)، رتناگیری میں مکمل ہوئی۔ تاہم، فلم مکمل ہونے سے پہلے ہی دارالحکومت ختم ہو چکا تھا۔ بھٹ نے مزید سرمایہ کاری کرنے سے انکار کر دیا۔ پھالکے نے مزید سرمایہ اکٹھا کرنے کی کوشش کی لیکن کوئی کامیابی حاصل نہیں ہوئی۔ اس لیے فلم بندی کو اگلے ایک سال کے لیے روکنا پڑا۔ جب ہندوستان سنیما فلمز کمپنی کے ومن آپٹے نے فلم کے لیے بنائے گئے سیٹ دیکھے تو وہ متاثر ہوئے اور پھالکے کی مدد کرنے پر راضی ہو گئے۔ انہوں نے پھالکے ڈائمنڈ کمپنی کو اپنی کمپنی کے ساتھ ضم کرنے کی تجویز پیش کی۔ پھالکے نے دوبارہ شراکت دار کے طور پر کمپنی میں شمولیت اختیار کی اور ہندوستان سنیما فلمز کمپنی کے بینر تلے بمبئی کے امپیریل فلم اسٹوڈیو میں شوٹنگ منتقل کر دی۔ سیتو بندھن کو مکمل ہونے میں دو سال لگے۔ جیسے ہی ہندوستان سنیما فلمز کمپنی کے لیے پندرہ سالہ معاہدہ مکمل ہوا، آپٹے نے کمپنی کو تحلیل کرنے کا فیصلہ کیا۔ اس وقت تک، صوتی فلمیں 14 مارچ 1931 کو ہندوستانی سنیما کی پہلی صوتی فلم عالم آرتے پر ریلیز ہونے کے ساتھ ہی ہندوستان میں دکھائی جا چکی تھیں۔ ایک خاموش فلم ہونے کے ناطے، سیتو بندھن کو صوتی فلموں کے مقابلے کے ساتھ تھیٹر حاصل کرنے میں مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ یہ 1932 میں ریلیز ہوئی تھی۔ عالم آرا کے ہدایت کار اردشیر ایرانی نے پھالکے کو سیتو بندھن میں آواز شامل کرنے کا مشورہ دیا۔ پھالکے نے اس بات سے اتفاق کیا اور ایرانی کے اسٹوڈیو میں فلم کو ہندی میں ڈب کیا۔ اسے 1934 میں دوبارہ ریلیز کیا گیا لیکن تجارتی طور پر کامیاب نہیں ہوا۔ گنگاوترن: آخری فلم اور واحد بولتی فلم دسمبر 1934 میں کولہاپور کی شاہی ریاست کے مہاراجہ راجارام سوم نے پھالکے کو اپنی فلم کمپنی "کولہاپور سنیتون" کے لیے ایک صوتی فلم تیار کرنے کی دعوت دی۔ پھالکے نے دعوت کو مسترد کر دیا لیکن مہاراجہ نے انہیں دوبارہ مدعو کیا۔ انہوں نے دعوت قبول کر لی اور انہیں کہانی اور اسکرپٹ لکھنے اور ان کے ماہانہ اخراجات کے طور پر پیش کیا گیا۔ ناول نگار نارائن ہری آپٹے نے اسکرپٹ اور مکالمے لکھنے میں پھالکے کی مدد کی۔ وشوناتھ جادھو نے فلم کے لیے موسیقی ترتیب دی اور پھالکے نے بول لکھے۔ فلم، گنگاوترن، 2 کروڑ روپے کی لاگت سے دو سال میں مکمل ہوئی۔ یہ 6 اگست 1937 کو رائل اوپیرا ہاؤس، بمبئی میں ریلیز ہوئی۔ گنگاوترن واحد صوتی فلم تھی جس کی ہدایت کاری پھالکے نے کی تھی۔ انہوں نے بڑھاپے کی وجہ سے فلموں سے ریٹائرمنٹ لے لی۔ 1938-1944: پچھلے دن وقت بدل گیا اور پھالکے ساؤنڈ فلم کی ابھرتی ہوئی ٹیکنالوجی کا شکار ہو گئے۔ بولیوں کا مقابلہ کرنے سے قاصر، وہ شخص جس نے ہندوستانی فلم انڈسٹری کو جنم دیا تھا وہ متروک ہو گیا۔ ان کی آخری خاموش فلم سیتو بندھن 1932 میں ریلیز ہوئی اور بعد میں ڈبنگ کے ساتھ ریلیز ہوئی۔ 1936-1938 کے دوران، انہوں نے ناسک میں ریٹائر ہونے سے پہلے اپنی آخری فلم، گنگاوترن (1937) پروڈیوس کی، جو کہ پھالکے کی ہدایت کاری میں بننے والی واحد بولتی ہوئی فلم تھی، جہاں 16 فروری 1944 کو ان کا انتقال ہوا۔ منتخب فلمگرافی راجہ ہریش چندر (1913) موہنی بھاسماسور (1913) ستیان ساوتری (1914) لنکا دہن (1917) شری کرشنا جنم (1918) کالیا مردان (1919) بدھا دیو (1923) سیتو بندھن (1932) گنگاوترن (1937) میراث سنیما میں زندگی بھر کی شراکت کے لیے دادا صاحب پھالکے ایوارڈ، 1969 میں حکومت ہند نے ان کے اعزاز میں قائم کیا تھا۔ یہ ایوارڈ ہندوستانی سنیما کے سب سے باوقار ایوارڈز میں سے ایک ہے اور ملک میں فلمی شخصیات کے لیے سب سے بڑا سرکاری اعتراف ہے۔ 1971 میں ان کے اعزاز میں انڈیا پوسٹ نے ان کی مشابہت والا ایک ڈاک ٹکٹ جاری کیا تھا۔ دادا صاحب پھالکے اکیڈمی ممبئی کی طرف سے ایک اعزازی ایوارڈ 2001 میں ہندوستانی سنیما میں لائف ٹائم اچیومنٹ کے لیے متعارف کرایا گیا تھا۔ مقبول ثقافت میں 2009 میں، مراٹھی فلم ہریش چندرچی فیکٹری، جس کی ہدایت کاری تھیٹر کے تجربہ کار پریش موکاشی نے کی تھی اور 1913 میں راجہ ہریش چندر بنانے میں دادا صاحب پھالکے کی جدوجہد کو دکھایا گیا تھا۔ اسے بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے زمرے میں اکیڈمی ایوارڈز میں ہندوستان کی باضابطہ اندراج کے طور پر بھی منتخب کیا گیا تھا۔ 30 اپریل 2018 کو گوگل نے ہندوستانی پروڈیوسر کو ان کی پیدائش کے 148 ویں سال کے لیے اعزاز سے نوازا۔ گوگل ڈوڈل کو کینیڈا، بھارت، آسٹریلیا اور نیوزی لینڈ میں نمایاں کیا گیا تھا۔ نوٹس حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط سنیما کے علمبردار مہاراشٹر کے فلم ڈائریکٹر ہندی زبان کے فلم ڈائریکٹر مراٹھی فلم ڈائریکٹر مراٹھی سنیما مہاراشٹر کے فلم پروڈیوسر 1870 کی پیدائش 1944 کی موت سر جمشید جی جی جیبھوئے اسکول آف آرٹ کے سابق طالب علم مہاراجہ سیاجی راؤ یونیورسٹی آف بڑودہ کے سابق طالب علم وڈودرا کے لوگ ناسک ضلع کے لوگ 19 ویں صدی کے ہندوستانی لوگ 20 ویں صدی کے ہندوستانی فلم ڈائریکٹر مراٹھی فلم پروڈیوسر ہندوستانی خاموش فلم ڈائریکٹر برطانوی ہندوستان کے لوگ