Raphael Rooms
چار رافیل کمرے () ویٹیکن سٹی میں رسولی محل میں استقبالیہ کمروں کا ایک مجموعہ بناتے ہیں، جو اب ویٹیکن عجائب گھروں کا حصہ ہے۔ وہ اپنے فریسکوز کے لیے مشہور ہیں، جنہیں رافیل اور اس کی ورکشاپ نے پینٹ کیا ہے۔ مائیکل اینجلو کے سسٹین چیپل کی چھت کے فریسکو کے ساتھ، وہ عظیم الشان فریسکو کے سلسلے ہیں جو روم میں اعلی نشاۃ ثانیہ کو نشان زد کرتے ہیں۔ سٹینز، جیسا کہ انہیں عام طور پر کہا جاتا ہے، اصل میں پوپ جولیس دوم کے لیے اپارٹمنٹس کے ایک سوٹ کے طور پر بنایا گیا تھا۔ اس نے 1508 یا 1509 میں اربنو کے ایک نسبتا نوجوان فنکار، رافیل اور اس کے اسٹوڈیو کو کمروں کے موجودہ اندرونی حصوں کو مکمل طور پر دوبارہ سجانے کا کام سونپا۔ یہ ممکنہ طور پر جولیس کا ارادہ تھا کہ وہ اپنے پیشرو (اور حریف) پوپ الیگزینڈر ششم کے اپارٹمنٹس کو پیچھے چھوڑ دے، کیونکہ اسٹینز سیدھے الیگزینڈر کے بورجیا اپارٹمنٹ کے اوپر ہیں۔ وہ دوسری منزل پر ہیں، جو بیلویڈیر صحن کے جنوب کی طرف نظر آتے ہیں۔ مشرق سے مغرب کی طرف دوڑتے ہوئے، جیسا کہ ایک مہمان اپارٹمنٹ میں داخل ہوتا، لیکن اس ترتیب کی پیروی نہیں کرتا جس میں اسٹینز کو فریسکو کیا گیا تھا، کمرے سالا دی کوسٹینٹینو ("ہال آف کانسٹینٹین")، اسٹینزا دی ایلیوڈورو ("روم آف ہیلیوڈورس")، اسٹینزا ڈیلا سگناٹورا ("روم آف دی سگناٹورا")، اور اسٹینزا ڈیل انسینڈیو ڈیل بورگو ("روم آف دی فائر ان دی بورگو") ہیں۔ 1513 میں جولیس کی موت کے بعد، دو کمروں کے نقش و نگار کے ساتھ، پوپ لیو X نے پروگرام جاری رکھا۔ 1520 میں رافیل کی موت کے بعد، اس کے معاونین جیان فرانسیسکو پینی، جیولییو رومانو اور رافیلینو ڈیل کولی نے سالا دی کوسٹنٹینو میں فریسکوز کے ساتھ اس منصوبے کو مکمل کیا۔ اسکیم کاموں کی اسکیم مندرجہ ذیل ہے: سالا دی کوسٹانٹینو بارہ کمروں میں سب سے بڑا سالا دی کوسٹانٹینو ("ہال آف کانسٹینٹین") ہے۔ اس کی پینٹنگز اس وقت تک شروع نہیں ہوئی تھیں جب تک کہ پوپ جولیس اور درحقیقت خود رافیل کی موت نہ ہو گئی تھی۔ یہ کمرہ کافریت پر عیسائیت کی فتح کے لیے وقف ہے۔ اس کے فریسکو رومن شہنشاہ کانسٹینٹین کی زندگی سے اس جدوجہد کی نمائندگی کرتے ہیں، اور یہ جیولییو رومانو، جیان فرانسیسکو پینی اور رافیلینو ڈیل کولی کے کام ہیں۔ کیونکہ وہ خود ماسٹر کی طرف سے نہیں ہیں، فریسکوس پڑوسی کمروں کے کاموں سے کم مشہور ہیں۔ چاپلوسی کی ایک طویل روایت کو جاری رکھتے ہوئے، رافیل کے معاونین نے پینٹنگز میں موجودہ پوپ کلیمنٹ VII کی خصوصیات پوپ سلویسٹر کو پیش کیں۔ دی ویژن آف دی کراس کے فریسکو میں ایک عظیم صلیب کی افسانوی کہانی کو دکھایا گیا ہے جو کانسٹینٹین کو اس وقت دکھائی دیتی ہے جب وہ اپنے حریف میکسینٹیوس کا مقابلہ کرنے کے لیے مارچ کر رہا تھا۔ آسمان میں نظر یونانی الفاظ کے ساتھ پینٹ کی گئی ہے "εν τούτω νίκα" ("اس سے، فتح کریں"، جسے لاطینی ان ہاک سائنو وینس کے نام سے جانا جاتا ہے) اس کے ساتھ لکھا ہوا ہے۔ دی بیٹل آف میلوین برج دی بیٹل آف میلوین برج 28 اکتوبر 312 کو کانسٹینٹین کے وژن کے مطابق ہونے والی جنگ کو ظاہر کرتی ہے۔ کانسٹینٹین کا بپتسمہ ترتیب میں تیسری پینٹنگ، کانسٹینٹین کا بپتسمہ، غالبا جیان فرانسیسکو پینی نے پینٹ کی تھی، اور اس میں دکھایا گیا ہے کہ شہنشاہ کو روم میں لیٹرن بیپٹسٹری میں پوپ سلویسٹر اول نے بپتسمہ دیا تھا۔ یہ یوسیبیئس کی لائف آف کانسٹینٹین میں بیان کردہ موت کے بستر کے متبادل ورژن کے بجائے سلویسٹر اور لبرل پونٹیفیکلس کے قوانین میں دیئے گئے کانسٹینٹین کے بپتسمہ کے بیان کی پیروی کرتا ہے۔ کانسٹینٹین کے بپتسمہ میں، پوپ سلویسٹر اول کے پاس پوپ کلیمنٹ VII (1523-1534) کی جسمانی خصوصیات ہیں، جنہوں نے رافیل کمروں کی تکمیل کا حکم دیا تھا۔ کانسٹینٹین کا عطیہ ترتیب میں آخری پینٹنگ، کانسٹینٹین کا عطیہ، ایک ایسے واقعے کو ریکارڈ کرتی ہے جو مانا جاتا ہے کہ کانسٹینٹین کے بپتسمہ کے فورا بعد ہوا تھا، اور یہ مشہور جعلی دستاویزات سے متاثر تھا، جسے گریٹین کے ڈیکریٹم میں شامل کیا گیا تھا، جس نے روم کے علاقائی تسلط پر پاپسی کی خودمختاری عطا کی تھی۔ اسٹینزا دی ایلیوڈورو اگلا کمرہ، جو مشرق سے مغرب کی طرف جاتا ہے، اسٹینزا دی ایلیوڈورو ("ہیلیوڈورس کا کمرہ") ہے۔ 1511 اور 1514 کے درمیان پینٹ کیا گیا، اس کا نام ایک پینٹنگ سے لیا گیا ہے۔ اس نجی چیمبر کا موضوع-شاید ایک سامعین کا کمرہ-مسیح کی طرف سے چرچ کو دیا گیا آسمانی تحفظ تھا۔ چار پینٹنگز ہیں: مندر سے ہیلیوڈورس کا اخراج، بولسینا میں ماس، پوپ لیو اول اور اٹیلا کا اجلاس، اور سینٹ پیٹر کی جیل سے نجات۔ ان میں سے پہلے دو فریسکوز میں، رافیل چاپلوسی سے اپنے سرپرست، پوپ جولیس دوم کو شریک یا مبصر کے طور پر شامل کرتا ہے۔ تیسرا، جولیس کی موت کے بعد پینٹ کیا گیا ہے، اس میں اس کے جانشین، لیو ایکس کی تصویر شامل ہے۔ رافیل کا انداز یہاں اسٹینزا ڈیلا سگناٹورا سے تبدیل ہوا ہے۔ پوپ کی لائبریری کی جامد تصاویر کے بجائے، ان کے پاس پیش کرنے کے لیے ڈرامائی بیانیے تھے، اور ان کا نقطہ نظر فریسکوز کے اظہار کے اثرات کو زیادہ سے زیادہ کرنا تھا۔ انہوں نے کم، بڑی شخصیات کی نمائندگی کی تاکہ ان کے اعمال اور جذبات کا ناظرین پر زیادہ براہ راست اثر پڑے، اور انہوں نے بعض شخصیات کو نمایاں کرنے اور تناؤ کو بڑھانے کے لیے تھیٹر کی روشنی کے اثرات کا استعمال کیا۔ ہیلیوڈورس کو مندر سے بے دخل کرنے میں ہیلیوڈورس کو مندر سے بے دخل کرنے والے رافیل نے ہیلیوڈورس کے بارے میں II مکابیز (3:21-28) کے بائبل کے واقعہ کی عکاسی کی، جسے یروشلم میں مندر میں محفوظ خزانے کو ضبط کرنے کے لیے بھیجا گیا تھا، لیکن جب مندر کے پجاری کی دعا کا جواب فرشتوں نے دیا جنہوں نے گھسنے والے کو کوڑے مارے اور ایک فرشتہ سوار جس نے مندر سے اس کا پیچھا کیا تو اسے روک دیا گیا۔ یہ کمپوزیشن اسٹینزا ڈیلا سگناٹورا میں رافیل کے پہلے فریسکوز سے کافی زیادہ ڈرامائی ہے۔ اگرچہ مرکزی نقطہ نماز میں پادری کی اب بھی شخصیت ہے، ہیلیوڈورس اور فرشتے خلا میں آگے بڑھتے ہیں، اور پینٹنگ سے باہر نکلنے کی دھمکی دیتے ہیں۔ بائیں طرف جولیس دوم، جسے سوئس گارڈ کرسی پر اٹھا کر لے جا رہا ہے، اس واقعے کا گواہ ہے۔ یہاں ان کی شمولیت سے مراد ان کی لڑائیاں ہیں جو سیکولر رہنماؤں کو پوپ کے علاقوں پر قبضہ کرنے سے روکتی ہیں۔ بولسینا میں ماس ایک بوہیمین پادری کی کہانی کو بیان کرتا ہے جس نے 1263 میں ٹرانسبسٹینٹیشن کے نظریے پر شک کرنا چھوڑ دیا جب اس نے دیکھا کہ ماس میں اس کی تقدیس کے دوران روٹی سے خون بہنا شروع ہو گیا تھا۔ خون سے داغدار کپڑا قریبی قصبے اورویٹو میں ایک آثار کے طور پر رکھا گیا تھا۔ جولیس دوم نے اورویٹو کا دورہ کیا تھا اور 1506 میں اس آثار پر دعا کی تھی۔ پوپ کو ماس میں شریک اور معجزے کے گواہ کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ وہ قربان گاہ کے دائیں طرف گھٹنے ٹیکتا ہے، اس کے پیچھے کیوریا (پورٹریٹ بھی) کے ارکان کھڑے ہیں۔ رافیل تیرہویں صدی کے "حقیقی" گواہوں کو ان لوگوں سے ممتاز کرتا ہے جو پوپ کے ہم عصر ہیں اس واقعہ میں ان کی مصروفیت کی ڈگری سے ؛ مؤخر الذکر معجزے کا جواب دینے کے بجائے جولیس کے گھٹنے ٹیکنے پر سکون سے توجہ مرکوز کرتا ہے۔ عظیم لیو اور اٹیلا کی ملاقات عظیم لیو اور اٹیلا کی ملاقات میں پوپ اور ہن فاتح کے درمیان منزلہ بات چیت کو دکھایا گیا ہے، اور اس میں تلواروں کے ساتھ آسمان میں سینٹ پیٹر اور سینٹ پال کی افسانوی تصاویر شامل ہیں۔ رافیل کی ایک مکمل طور پر تیار کردہ ڈرائنگ اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ اس نے پوپ کو پس منظر میں رکھنے کا منصوبہ بنایا تھا-جولیس کی خصوصیات کے ساتھ پیش کیا گیا تھا-جب لیو ایکس پوپ بن گیا تھا-اور صرف نام لیو کا انتخاب کرنے کے لیے ہوا تھا-اس نے فنکار کو پوپ کو سامنے اور مرکز میں لانے اور اپنی تصویر استعمال کرنے کی ترغیب دی ہوگی۔ سینٹ پیٹر کی نجات تین اقساط میں دکھایا گیا ہے کہ کس طرح سینٹ پیٹر کو ایک فرشتہ نے جیل سے آزاد کرایا تھا، جیسا کہ اعمال 12 میں بیان کیا گیا ہے۔ یہ انسانی پابندیوں سے بچنے کے لیے مسیح کے ویکر کی طاقت کی علامت ہے۔ جولیس دوم کا کارڈینل کے طور پر ٹائٹلر چرچ، اس کے پاپسی میں ترقی پانے سے پہلے، ونکولی (سینٹ پیٹر ان چینز) میں ایس پیٹرو تھا، لہذا یہ پینٹنگ ایک ہی وقت میں پاپسی کا عمومی حوالہ اور جولیس کا ایک مخصوص حوالہ ہے۔ فریسکو روشنی میں ایک مطالعہ ہے: قدرتی چاندنی روشنی، انسان ساختہ مشعل روشنی، اور خدا کی طرف سے فراہم کردہ فرشتہ روشنی۔ یہ مؤخر الذکر ہے، یقینا، جو دوسروں کو پیچھے چھوڑتا ہے۔ اسٹینزا ڈیلا سگناٹورا دی اسٹینزا ڈیلا سگناٹورا ("روم آف دی سگناٹورا") سب سے پہلے تھا جسے رافیل کے فریسکوز سے سجایا گیا تھا۔ یہ وہ مطالعہ تھا جس میں جولیس دوم کی لائبریری تھی، جس میں اصل میں سگنیٹورا آف گریس ٹریبونل واقع تھا۔ فنکار کا تصور نوادرات اور عیسائیت کی روحوں کو ہم آہنگ کرتا ہے اور پوپ کی لائبریری کے مندرجات کی عکاسی کرتا ہے جس میں الہیات، فلسفہ، فقہ اور شاعرانہ فنون کے موضوعات ہوتے ہیں، جن کی نمائندگی دیواروں کے لنٹوں کے اوپر ٹونڈی میں کی جاتی ہے۔ اس کمرے کا موضوع دنیا اور روحانی حکمت اور وہ ہم آہنگی ہے جسے نشاۃ ثانیہ کے انسانی ماہرین عیسائی تعلیم اور یونانی فلسفے کے درمیان سمجھتے ہیں۔ حکمت کا موضوع مناسب ہے کیونکہ یہ کمرہ رسولی سگنیٹورا کے لیے کونسل چیمبر تھا، جہاں زیادہ تر اہم پوپ دستاویزات پر دستخط اور مہر لگائی گئی تھی۔ 1509 اور 1510 کے درمیان پھانسی دی گئی پہلی ترکیب رافیل مقدس مقدس کی اختلاف تھی، جو کہ واقعی مقدس مقدس کی تعظیم کا روایتی نام ہے۔ پینٹنگ میں، رافیل نے چرچ کی ایک تصویر بنائی، جسے آسمان اور زمین دونوں پر پھیلی ہوئی پیش کیا گیا ہے۔ پرناسس رافیل نے دوسری کمپوزیشن 1509 اور 1511 کے درمیان مکمل کی۔ کلاسیکی افسانے کے مطابق، یہ پارناسیس کی نمائندگی کرتا ہے، جو دیوتا اپولو اور موسی کی رہائش گاہ اور شاعری کا گھر ہے۔ فریسکو میں اپولو اور میوز قدیم دور اور رافیل کے اپنے وقت کے شاعروں سے گھرا ہوا ہے۔ 1509 اور 1511 کے درمیان، رافیل نے ڈسپوٹا کے سامنے دیوار پر ایک اور کام بھی مکمل کیا۔ یہ تیسری پینٹنگ، جس کا عنوان ہے اسکول آف ایتھنز، علم کی ڈگریوں یا عقل کے ذریعے حاصل کردہ سچائی کی نمائندگی کرتی ہے۔ فریسکو کی پوزیشن کے ساتھ ساتھ فلسفیوں کا مخالف دیوار پر مقدس مقدس کی طرف چلنا پورے کمرے کی تشریح کو کلاسیکی فلسفے سے حقیقی مذہب اور قبل از عیسائی دنیا سے عیسائیت کی تحریک کے طور پر تجویز کرتا ہے۔ اس کا مقصد پوپ جولیس دوم کی لائبریری کے فلسفیانہ حصے پر رہنا تھا۔ یہ شاید رافیل کا سب سے مشہور فریسکو ہے۔ کارڈینل خوبیاں چوتھی دیوار پر دو مناظر، جو ورکشاپ کے ذریعے انجام دیے گئے تھے، اور اس کے اوپر کارڈینل خوبیوں پر مشتمل لنٹ، 1511 میں پینٹ کیے گئے تھے۔ کارڈینل خوبیاں علامتی طور پر خیرات، ایمان اور امید کے ساتھ ساتھ صبر، دانشمندی اور مزاج کی خوبیوں کو پیش کرتی ہیں۔ اسٹینزا ڈیل انسینڈیو ڈیل بورگو کا نام بورگو فریسکو میں لگی آگ کے نام پر رکھا گیا تھا جس میں پوپ لیو چہارم کو ویٹیکن کے قریب روم کے بورگو ضلع میں بھڑکتی ہوئی آگ کو بجھانے کے لیے صلیب کا نشان لگاتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ یہ کمرہ جولیس کے جانشین لیو ایکس کے لیے موسیقی کے کمرے کے طور پر تیار کیا گیا تھا۔ فریسکوس میں پوپ لیو III اور لیو IV کی زندگیوں کے واقعات کو دکھایا گیا ہے۔ کمرے میں موجود دیگر پینٹنگز لیو III کا حلف، لیو III کی طرف سے شارلمین کی تاجپوشی، اور اوسٹیا کی جنگ ہیں۔ اگرچہ دی فائر ان دی بورگو رافیل کے پختہ ڈیزائنوں پر مبنی تھی لیکن اسے ان کے معاونین نے انجام دیا، جنہوں نے ان کی رہنمائی کے بغیر دیگر تین پینٹنگز پینٹ کیں۔ لیو سوم کا حلف 23 دسمبر 800 عیسوی کو پوپ لیو سوم نے اپنے پیشرو پوپ ہیڈرین اول کے بھتیجوں کی طرف سے ان کے خلاف لگائے گئے الزامات سے متعلق صفائی کا حلف لیا۔ یہ واقعہ لیو III کے حلف میں دکھایا گیا ہے۔ شارلمین کی تاجپوشی شارلمین کی تاجپوشی سے پتہ چلتا ہے کہ کس طرح شارلمین کو 800 میں کرسمس کے دن امپیریٹر رومنورم کا تاج پہنایا گیا تھا۔ بورگو میں آگ بورگو میں آگ ایک واقعہ دکھاتی ہے جو لبر پونٹیفیکلس میں دستاویزی ہے: ایک آگ جو 847 میں روم کے بورگو میں لگی تھی۔ کیتھولک چرچ کے مطابق، پوپ لیو چہارم نے اپنی برکت کے ساتھ آگ پر قابو پالیا۔ اوسٹیا کی جنگ 849 میں اوسٹیا میں سارسینس پر لیو چہارم کی بحری فتح سے متاثر تھی۔ ویٹیکن سٹی سے متعلق مضامین کا اشاریہ بھی دیکھیں۔ رافیل نوٹس کی پینٹنگز کی فہرست مزید پڑھنے کے لیے ریزر، ڈیوڈ۔ "ٹریڈیشن اینڈ اوریجنلٹی ان رافیل: دی سٹینزا ڈیلا سگناٹورا، دی مڈل ایجز اینڈ لوکل ٹریڈیشنز"۔ دی کویسٹ فار این اپروپریٹ پاسٹ ان لٹریچر، آرٹ اینڈ آرکیٹیکچر، کارل اے ای کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ اینینکل اور کونراڈ اے اوٹنہیم، جلد۔ 60، برل، لیڈن ؛ بوسٹن، 2019، پی پی۔ 106-126۔ جے ایس ٹی او آر، www.jstor.org/stable/10.1163/j.ctvbqs5nk.11۔ 24 مارچ تک رسائی حاصل کی۔ 2021 میں۔ بیرونی روابط دی اسٹینز آف دی ویٹیکن-ورچوئل ٹور ویژول ٹور آف دی رافیل رومز کے ساتھ، فریسکو میں موجود اعداد و شمار کی شناخت کے ساتھ رافیل رومز کا 360x180 ڈگری پینورما ورچوئل ٹور دی ویٹیکن: اسپرٹ اینڈ آرٹ آف کرسچن روم، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ لائبریریز کی ایک کتاب (مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب)، جس میں رافیل رومز (پی پی) پر مواد موجود ہے۔ 111-123) رسولی محل انفرادی کمرے نشاۃ ثانیہ آرٹ