Jean-Louis Laneuville
جین لوئس ٹائٹن لا نیوویل، جسے جین لوئس لینیوویل کہا جاتا ہے (26 دسمبر 1756، پیرس-26 مارچ 1826، پیرس) ایک فرانسیسی مصور، آرٹ ڈیلر اور ماہر تھا۔ وہ ایک ہونہار پورٹریٹسٹ تھے جنہوں نے اپنے استاد جیکس لوئس ڈیوڈ کی طرح انداز میں فرانسیسی انقلاب کی نامور شخصیات کی تصویریں بنائیں۔ لائف جین لوئس لینوویل پیرس میں جے بی ایم کے فطری بیٹے کے طور پر پیدا ہوئے تھے۔ پیئر ٹائٹن۔ ان کے والد "ڈائمنڈ نیکلیس کے معاملے" میں ایک ممتاز پارلیمنٹیرین اور نمائندہ تھے۔ ان کی ابتدائی تربیت کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں۔ انہوں نے کم از کم مختصر طور پر اپنے ہم عصر جیکس لوئس ڈیوڈ کے ساتھ تعلیم حاصل کی اور 1783 اور 1789 کے درمیان اوپن ایئر ایکسپوزیشن ڈی لا جیونیس میں نمائش کی۔ 1791 میں غیر تعلیمی ماہرین کے لیے کھولے جانے کے بعد انہوں نے سرکاری سیلون کو تصاویر بھیجنا شروع کر دیں۔ فرانسیسی انقلاب کے دوران (1789-95) لینوویل نے اپنے وقت کی طاقتور سیاسی شخصیات سے سرپرستی کی تلاش کی تھی۔ اس کا ثبوت اس حقیقت سے ملتا ہے کہ اس نے 1793 میں سیلون کو جو 12 پورٹریٹ بھیجے تھے ان میں سے 8 سیاست دان تھے اور 1795 میں یہ تعداد چھ میں سے چار تھی۔ یہ واضح نہیں ہے کہ آیا اس نے ان سیاست دانوں کو اپنی سیاسی ترجیحات کی وجہ سے نشانہ بنایا یا اس وجہ سے کہ اسے لگا کہ یہ ایک غیر استعمال شدہ بازار ہے۔ جین لوئس لینیوویل 1798 سے 1804 تک وسطی پیرس کے ہوٹل ڈی لانگیوویل میں مقیم رہے اور کام کیا۔ اس وقت کے آس پاس لینیو ویل نے دو نوجوان بھائیوں کی تصویریں تیار کیں: پیئر روبلارڈ اور امیڈی سلیم روبلارڈ، جو تھیوڈور گیریکاٹ کے کزن تھے۔ گیریکاولٹ 1791 میں پیدا ہوا تھا، اور امیڈی سلیم سے ایک سال بڑا تھا۔ گیریکولٹ کے والد 1797 سے 1806 تک ہوٹل ڈی لانگیویل میں خاندانی تمباکو کے کاروبار میں کام کرتے تھے۔ تھیوڈور گیریکلٹ کے چچا، جین بپٹسٹ کیروئل، 1791 سے 1804 تک ہوٹل ڈی لونگیویل میں رہے اور کام کیا، جس سے ہمیں تھیوڈور گیریکلٹ کے جین لوئس لینیویل سے اس دور کے پہلے تعلق کی قابل اعتماد تاریخ معلوم ہوئی۔ لینیو ویل نے کنونشن کے نمائندوں کی تصویر کشی کی، جن میں برٹرینڈ باریری ڈی ویوزاک (1792-3 ؛ کنستھیل بریمن)، پیئر فرانکوئس جوزف رابرٹ اور جوزف ڈیلونی (1793 ؛ پیلس آف ورسیلز) اور جولس فرانکوئس پیری (1795 ؛ کارناولیٹ میوزیم) شامل ہیں۔ 1791 میں وہ پری ڈی حوصلہ افزائی کے جج منتخب ہوئے، اور 1796 میں انہوں نے لوٹے ہوئے فن پاروں کے حصول کا دفاع کرنے والی درخواست پر دستخط کیے۔ لینیو ویل کو نپولین کے دور حکومت میں نجی اور سرکاری پورٹریٹ کمیشن ملتے رہے۔ وہ ایک ماہر آرٹ تشخیص کار اور ممکنہ طور پر ایک آرٹ ڈیلر کے طور پر بھی سرگرم تھے کیونکہ ان کی جائیداد میں بڑی تعداد میں اولڈ ماسٹرز اور عصری فرانسیسی آرٹ شامل تھے۔ اپنے مالک ڈیوڈ کے برعکس جسے 1814 میں لوئس XVIII نے ایک قتل عام کے طور پر فرانس سے جلاوطن کر دیا تھا، لینیو ویل نے 1817 تک سیلون میں کام کی نمائش کی۔ ہو سکتا ہے کہ اس نے برسلز میں کچھ وقت کام کیا ہو جیسا کہ برسلز کے تاجروں کے ایک اہم خاندان سے تعلق رکھنے والے ایڈورڈ جین جوزف وین ڈی ویلڈے کی تصویر سے ظاہر ہوتا ہے (6 اکتوبر 2009 کو ویانا میں ڈورتھیم میں نیلامی، لاٹ 163)۔ ورک لینیوویل بطور پورٹریٹ پینٹر خصوصی طور پر سرگرم تھا۔ فرانسیسی انقلاب کے دور سے ان کے کام ہمیشہ ایک بہت ہی سخت فارمولے کے ساتھ پینٹ کیے جاتے ہیں: وہ واحد سیٹر کو غیر جانبدار پس منظر کے خلاف مضبوطی سے بیان کرتے ہیں اور جسمانی شناخت اور مواد کو سخت درستگی کے ساتھ پیش کرتے ہیں۔ انہوں نے پینٹ کو اس طرح پالش انداز میں لگایا کہ برش کا کام نظر نہ آئے اور اپنے رنگوں کو مضبوط سروں کے سادہ تضادات تک کم کر دیا۔ بیٹھنے والا ہمیشہ ناظرین کو شدید اور مساوی انداز میں دیکھ رہا ہوتا ہے۔ لینیو ویل کا انداز ڈیوڈ سے اتنا ملتا جلتا تھا کہ ان کے بہت سے کاموں کو غلط طریقے سے ڈیوڈ سے منسوب کیا گیا ہے۔ ان کے انداز کی ایک مثال پورٹریٹ آف جین انٹون جوزف ڈیبری (1793، انڈیانا یونیورسٹی آرٹ میوزیم) ہے۔ ڈیبری نیشنل کنونشن کے نائب تھے جس نے انقلاب کے بعد فرانس کے لیے آئین تیار کرنا تھا۔ تصویر میں ملبے کو ایک سنجیدہ اظہار کے ساتھ دکھایا گیا ہے جو ناظرین کو اپنی ریپبلکن ذمہ داری اور خوبیوں کی مشق میں حصہ لینے کی دعوت دیتا ہے۔ اس قسم کی نمائندگی سیاسی طور پر مصروف فرد کے انقلابی خیالات کے مطابق تھی۔ اگرچہ لینوویل نے تقریبا خصوصی طور پر مردوں کی تصویریں بنائیں، لیکن وہ دہشت گردی کے دور کے خاتمے کے بعد پیرس کے سماجی حلقوں میں ابھرتے ہوئے ستارے تھیریسا ٹالین سے کمیشن حاصل کرنے میں کامیاب رہا۔ وہ دہشت گردی کے آخری دنوں میں خود کو قید کر چکی تھی کیونکہ وہ جین لیمبرٹ ٹالین کی مالکن تھی، جو دہشت گرد حکومت کے خونی طریقوں پر تنقید کرنے کی وجہ سے بدنامی کا شکار ہو گئی تھی۔ ایک خط جو وہ اپنے سیل سے اپنے پریمی جین لیمبرٹ ٹالین کو بھیجنے میں کامیاب رہی، اس نے اسے اس سازش کو انجام دینے پر مجبور کیا جس نے دہشت گردی کے دور کو ختم کیا۔ دہشت گردی کا دور ختم ہونے اور اسے رہا کیے جانے کے بعد، اس نے لینیوویل 1795 سے کہا کہ وہ اپنے سیل میں اس کی تصویر بنائے۔ پورٹریٹ میں لینوویل نے مردانہ تصویر کشی کے کنونشنوں کو یکجا کیا، جس میں جسمانی اور نفسیاتی فوری طور پر خواتین کی تصویر کشی کے کنونشنوں پر زور دیا گیا جس میں غیر فعالیت پر زور دیا گیا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ سیل کی عکاسی ٹالین کی اپنی قید کے حالات کی وضاحت پر مبنی تھی۔ اسے اپنے ہاتھ میں بالوں کا تالا تھامے دکھایا گیا ہے، وہ بال جو گولی کے ذریعے اس کی آنے والی پھانسی کی توقع میں کاٹ دیے گئے تھے۔ اس کے پیچھے کی دیوار پر ایک آدمی کی پروفائل میں ڈرائنگ ہے لیکن یہ معلوم نہیں ہے کہ کس کا ہے۔ تھیریسا ٹالین کی تصویر 1796 کے سیلون میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی، جہاں یہ ایک اسکینڈل کا سبب بنی۔ اسے چند دنوں کے بعد عوام کی نظروں سے ہٹا دیا گیا۔ یہ امکان ہے کہ اس سے پیدا ہونے والی دہشت گردی کی تکلیف دہ یادیں (خاص طور پر گولی مارنے سے پہلے بالوں کا مشہور تالا) اب بھی عوام کے لیے بہت تازہ تھیں۔ یہ اسکینڈل پورٹریٹ کی تصویر کشی کی وجہ سے بھی ہو سکتا ہے، جس نے سیاسی زندگی میں خواتین کی بڑھتی ہوئی مرئیت پر زور دیا، اور ہو سکتا ہے کہ اس نے میری اینٹوینیٹ کے تماشے کو بھی جگا دیا ہو جس پر اپنے جنسی جذبات اور سیاسی عزائم کی وجہ سے قوم کو دہانے پر لانے کا الزام لگایا گیا تھا۔ 1796 کے سیلون کی بندش سے چند دن پہلے، تھریسا ٹالین کی تصویر لینوویل کے اس میں کچھ تبدیلیاں کرنے کے بعد نمائش میں واپس کر دی گئی تھی۔ نوٹس بیرونی روابط 18 ویں صدی کے فرانسیسی مصور 19 ویں صدی کے فرانسیسی مرد مصور جیکس لوئس ڈیوڈ کے شاگرد 1748 پیدائشیں 1826 اموات 18 ویں صدی کے فرانسیسی مرد فنکار