Alessandro Magnasco
الیسنڈرو میگناسکو (4 فروری، 1667-12 مارچ، 1749)، جسے ایل لیسینڈرینو کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، ایک اطالوی مرحوم باروک مصور تھا جو زیادہ تر میلان اور جینوا میں سرگرم تھا۔ وہ اسٹائلائزڈ، شاندار، اکثر فینٹاسماگورک صنف یا زمین کی تزئین کے مناظر کے لیے مشہور ہیں۔ میگنسکو کے مخصوص انداز کی خصوصیت تیز برش اسٹروک اور روشنی کی تیز چمک کے ساتھ پیش کی جانے والی بکھری ہوئی شکلیں ہیں۔ جینوا میں ایک نابالغ فنکار، اسٹیفانو میگنسکو کے ہاں پیدا ہوئے، انہوں نے ویلریو کاسٹیلو کے ساتھ تربیت حاصل کی، اور آخر کار میلان میں فلپو ابیتی (1640-1715) کے ساتھ۔ گرینڈ ڈیوک کوسیمو III کے لیے فلورنس میں کام کرتے ہوئے 1703-09 (یا 1709-11) کے علاوہ، میگنسکو نے 1735 تک میلان میں کام کیا، جب وہ اپنے آبائی جینوا واپس آیا۔ میگنسکو نے اکثر تاویلا کے مناظر اور میلان میں کلیمنٹ سپیرا کے کھنڈرات میں اعداد و شمار رکھنے میں تعاون کیا۔ پختہ انداز 1710 کے بعد، میگنسکو نے عجیب و غریب اور تاریک مناظر اور کھنڈرات کے ساتھ چھوٹے، ہائپوکرومیٹک کینوس تیار کرنے میں مہارت حاصل کی، یا ہجوم والے اندرونی حصے چھوٹے، اکثر لمبے اور کارٹونشلی لمبے کرداروں سے بھرے ہوئے تھے۔ ان کی پینٹنگز میں لوگ اکثر تقریبا مائع بھکاری ہوتے تھے جو بکھرے ہوئے لباس میں ملبوس ہوتے تھے، جو چمکتے ہوئے، اعصابی برش اسٹروک میں پیش کیے جاتے تھے۔ اکثر وہ غیر معمولی موضوعات جیسے عبادت گاہ کی خدمات، کویکر میٹنگز، ڈاکوؤں کے اجتماعات، آفات، اور انکوایزیشن کے ذریعے پوچھ گچھ سے نمٹتے ہیں۔ ان موضوعات کے بارے میں ان کے جذبات عام طور پر غیر واضح ہیں۔ ایک صدی بعد اسے ایک "رومانوی مصور" کے طور پر بیان کیا جائے گا: جس نے گوتھک گرجا گھروں میں چھوٹی چھوٹی شخصیات، یا تنہائی میں، سنیاسیوں اور راہبوں، یا شہر کے چوکوں میں جمع ہونے والے بدکرداروں، بیرکوں میں سپاہیوں کے ساتھ واضح انداز میں پینٹ کیا۔ آرٹ مورخ اور نقاد لوئیگی لانزی نے اسے اپنے اسکول کا سرکوزی قرار دیا ؛ اس طرح اسے بامبوکیانٹی کے پیروکاروں کے دائرے میں اشارہ کیا۔ وہ اشارہ کرتا ہے کہ میگنسکو کے پاس "ایک بڑے دور سے شاید ہی زیادہ اعداد و شمار تھے۔ مزاح اور خوشی کے ساتھ پینٹ کیے گئے تھے"، لیکن ایسا نہیں کہ یہ اثر مصور کا ارادہ تھا۔ لینزی کا کہنا ہے کہ ان سنکی ٹکڑوں کو فلورنس کے گرینڈ ڈیوک جیووانی گیسٹون میڈیسی نے پسند کیا تھا۔ میگنسکو کو میلان کے ممتاز خاندانوں اور جمع کرنے والوں کے درمیان اپنے کام کے لیے عصری سرپرستی بھی ملی، مثال کے طور پر ایریسی اور کاسنیڈی خاندان۔ سرپرستوں کا یہ سلسلہ اس حقیقت کی نشاندہی کرتا ہے کہ میگنسکو کو اس کے ساتھی جینوئس کے مقابلے باہر کے لوگ زیادہ عزت دیتے تھے۔ جیسا کہ لینزی نے نوٹ کیا، "اس کا جرات مندانہ ٹچ، اگرچہ ایک عظیم تصور اور درست ڈرائنگ سے جڑا ہوا تھا، لیکن جینوا میں اپنی طرف متوجہ نہیں ہوا، کیونکہ یہ رنگوں کے اختتام اور اتحاد سے بہت دور ہے جس کی (جینوئس) آقاؤں نے پیروی کی تھی۔" بیسویں صدی میں، روڈولف وٹکوور نے 1710 کے بعد سے اسے "تنہا، تناؤ، عجیب، صوفیانہ، پرجوش، عجیب و غریب، اور وینیشین اسکول کے فاتحانہ کورس سے رابطے سے باہر" قرار دیا۔ ان کے انداز کی اصل ان کے کام پر اثرات غیر واضح ہیں۔ کچھ لوگوں کو ان کے وینس کے ہم عصر سیبسٹیاانو رچی (1659-1734)، جینوئس ڈومینیکو پیولا (1627-1703) اور گریگوریو ڈی فیراری کے ڈھیلے مصوری کے انداز کے اثر پر شک ہے، حالانکہ تینوں میں سے سب سے نمایاں، رچی، زیادہ یادگار اور افسانوی انداز میں پینٹ کیا گیا ہے، اور یہ فنکار حقیقت میں میگنسکو سے متاثر ہو سکتے ہیں۔ میگنسکو ممکنہ طور پر اپنے کام کے جذباتی معیار میں میلان کے ایل مورازون (1573-1626) سے متاثر تھے۔ اس کے کچھ کینوس (بیمار دیکھیں۔ (ق۔)) سالویٹر روزا کے رومانوی سمندری مناظر اور بریگیڈوں کی پینٹنگز کے لیے ان کے لگاؤ کو یاد کریں۔ زمین کی تزئین سے متعلق میگنسکو کے اعداد و شمار کا چھوٹا پیمانہ کلاڈ لورین کی زیادہ ہوا دار عکاسی سے موازنہ ہے۔ اگرچہ اس کے کھردرے بھکاریوں کے اعداد و شمار کے استعمال کا موازنہ جیوسیپی ماریا کریسپی کے صنف کے انداز سے کیا گیا ہے، لیکن کریسپی کے اعداد و شمار بڑے، زیادہ واضح اور انفرادی ہیں، اور یہ ممکن ہے کہ کریسپی نے خود میگنسکو کو متاثر کیا ہو۔ دوسرے لوگ دیر سے باروک اطالوی صنف کے مصوروں، رومن بامبوکیانٹی، اور ان کی غیر ملکی منظر کشی میں، فرانسیسی کالٹ کی اچھی طرح سے پھیلی ہوئی نقاشی کے اثرات کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ میراث میگنسکو کے کام نے مارکو رچی، جیوسیپی بازانی، فرانسیسکو مافی، اور وینس میں مشہور مصور ڈی ٹوکو (رابطے سے) جیانانٹونیو اور فرانسیسکو گارڈی کو متاثر کیا ہوگا۔ انکویزیشن (یا شاید جیل میں پوچھ گچھ کے نام سے) میں ان کی تشدد کی عکاسی اطالوی باروک پینٹنگز کے لیے ایک غیر معمولی موضوع ہے، جیسا کہ ان کی یہودیوں اور کویکرز کی مذہبی تقریبات کی عکاسی تھی۔ پھر بھی یہ ابھی تک حل نہیں ہوا ہے، وٹکوور کے مطابق، "ان کی تصاویر بنانے میں کتنی خاموشی یا تنقید یا تماشہ لگا"۔ منتخب تصانیف حوالہ جات رافیلو سوپرانی، کارلو جیوسیپی راٹی (ایک کیورا دی)، وائٹ ڈی پٹوری، سکلٹوری ایڈ آرکیٹیٹی جینوویسی ؛ ایک سیکنڈ میں ایڈیزیون ریوڈیوٹ، کارلو جیوسیپی راٹی ٹومو پرائمو، اسٹیمپریا کاسمارا، ڈیل سنک لمپاڈی، کون لائسنزا ڈی سپیریری، جینووا، 1769۔ پیجائن 155-164 ہرمن ووس، الیسنڈرو میگناسکو کی دوبارہ دریافت شدہ تصویر، دی برلنگٹن میگزین، LXXI، پی پی۔ 171-177 لندن 1937 اے لون ایگزیبیشن آف پینٹنگز بائی الیسنڈرو میگناسکو، نمائشی کیٹلاگ، ڈرلاچر بروس، نیو یارک گولڈن گیٹ انٹرنیشنل ایگزیبیشن، کیلیفورنیا پیلس آف فائن آرٹس، سان فرانسسکو، 1940 ماریا پوسپسیل، میگناسکو۔ فائرنز 1944 بینو گیگر، میگنسکو۔ برگامو 1949 انتونیو موراسی، موسٹرا ڈیل میگنسکو، نمائشی کیٹلاگ، برگامو 1949 ریناٹو رولی، الیسنڈرو میگنسکو، میلانو 1964 V.Magnoni، الیسنڈرو میگنسکو، روما 1965 الیسنڈرو میگنسکو، نمائشی کیٹلاگ، لوئس ول-این آربر، 1967 فوسٹا فرانچینی گیلفی، الیسنڈرو میگنسکو۔ جینووا 1977 فوسٹا فرانچینی گیلفی، الیسنڈرو میگنسکو۔ سونسینو (سی آر) 1991 L.Muti-ڈی۔ ڈی سارنو پرگنانو، میگنسکو۔ فینزا 1994 الیسنڈرو میگناسکو 1667-1749۔ نمائشی کیٹلاگ۔ میلانو 1996 سی گیڈو، الیسنڈرو میگنسکو: اونا فورٹونا کریٹکا سینزا کنفینی، آئیبیڈیم، پی پی۔ 39-50 جین ٹرنر (ایک کیورا دی)، دی ڈکشنری آف آرٹ۔ 20، پی پی۔ 95-96۔ نیویارک، گروو، 1996۔ بیرونی روابط 1667 پیدائش 1749 اموات 17 ویں صدی کے اطالوی مصور اطالوی مرد مصور 18 ویں صدی کے اطالوی مصور جینوا کے مصور اطالوی ویدوتستی روکوکو مصور اطالوی باروک مصور 18 ویں صدی کے اطالوی مرد فنکار