Iceberg theory
آئس برگ تھیوری یا تھیوری آف اومیشن ایک تحریری تکنیک ہے جو امریکی مصنف ارنسٹ ہیمنگوے نے وضع کی ہے۔ ایک نوجوان صحافی کے طور پر، ہیمنگوے کو اپنی اخبار کی رپورٹوں کو فوری واقعات پر مرکوز کرنا پڑا، جس میں بہت کم سیاق و سباق یا تشریح تھی۔ جب وہ مختصر کہانیوں کے مصنف بن گئے تو انہوں نے بنیادی موضوعات پر واضح طور پر بحث کیے بغیر سطحی عناصر پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے اس کم سے کم انداز کو برقرار رکھا۔ ہیمنگوے کا خیال تھا کہ کہانی کے گہرے معنی سطح پر واضح نہیں ہونے چاہئیں، بلکہ اس کے ذریعے واضح طور پر چمکنا چاہیے۔ پس منظر بہت سے دوسرے مصنفین کی طرح ہیمنگوے نے ناول نگار بننے سے پہلے بطور صحافی کام کیا۔ ہائی اسکول سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد وہ دی کنساس سٹی اسٹار کے لیے کیوب رپورٹر کے طور پر کام کرنے گئے، جہاں انہیں جلدی سے معلوم ہوا کہ سچائی اکثر کہانی کی سطح کے نیچے چھپی رہتی ہے۔ اسے شہر کی سیاست میں بدعنوانی کے بارے میں معلوم ہوا، اور یہ کہ ہسپتال کے ہنگامی کمروں اور پولیس تھانوں میں مایوسی کا ماسک "جو بھی کمزوریاں باقی رہیں انہیں بچانے کے لیے کوچ کی طرح" پہنا جاتا تھا۔ اپنے ٹکڑوں میں انہوں نے پس منظر کو چھوڑ کر متعلقہ واقعات کے بارے میں لکھا۔ ٹورنٹو اسٹار کے غیر ملکی نامہ نگار کے طور پر، 1920 کی دہائی کے اوائل میں پیرس میں رہتے ہوئے، انہوں نے ایک درجن سے زیادہ مضامین میں یونانی-ترک جنگ کا احاطہ کیا۔ جیسا کہ ان کی سوانح نگار جیفری میئرز وضاحت کرتے ہیں، "انہوں نے توجہ مرکوز کرنے اور شدت حاصل کرنے کے لیے معروضی طور پر صرف فوری واقعات کی اطلاع دی-ایک اسٹیج کے بجائے ایک اسپاٹ لائٹ۔" یونانی-ترک جنگ سے انہوں نے قیمتی تحریری تجربہ حاصل کیا جس کا انہوں نے افسانے کی تحریر میں ترجمہ کیا۔ ان کا ماننا تھا کہ افسانہ حقیقت پر مبنی ہو سکتا ہے، لیکن یہ کہ اگر کسی تجربے کو واضح کیا جائے، جیسا کہ انہوں نے وضاحت کی، تو "جو انہوں نے بنایا وہ اس سے زیادہ سچ تھا جو انہیں یاد تھا"۔ تعریف 1923 میں، ہیمنگوے نے اپنی مختصر کہانی "آؤٹ آف سیزن" ختم کرنے کے بعد تحریر کے ایک نئے نظریہ کے خیال کا تصور کیا۔ اے موو ایبل فیسٹ (1964) میں، پیرس میں ایک نوجوان مصنف کی حیثیت سے اپنے سالوں کے بارے میں ان کی بعد از مرگ شائع شدہ یادیں، وہ بتاتے ہیں: "میں نے [آؤٹ آف سیزن] کے حقیقی اختتام کو چھوڑ دیا جو یہ تھا کہ بوڑھے آدمی نے خود کو پھانسی پر لٹکا لیا۔ یہ میرے نئے نظریہ پر خارج کر دیا گیا تھا کہ آپ کچھ بھی چھوڑ سکتے ہیں۔ اور چھوڑا ہوا حصہ کہانی کو مضبوط کرے گا۔ " دوپہر میں موت کے سولہویں باب میں انہوں نے تحریر کے بارے میں اپنے نظریہ کا موازنہ ایک برفانی تودے سے کیا ہے۔ ہیمنگوے کے سوانح نگار کارلوس بیکر کا خیال تھا کہ مختصر کہانیوں کے مصنف کے طور پر ہیمنگوے نے سیکھا کہ "کم سے کم سے زیادہ فائدہ کیسے اٹھایا جائے، زبان کو کس طرح تراشا جائے اور فضول حرکت سے کیسے بچا جائے، شدت کو کس طرح ضرب دی جائے، اور سچ کے علاوہ کچھ بھی اس طرح سے نہیں بتایا جائے جس سے سچ سے زیادہ بات کی جا سکے۔" بیکر نے یہ بھی نوٹ کیا کہ "آئس برگ تھیوری" کے تحریری انداز سے پتہ چلتا ہے کہ کہانی کی داستان اور پیچیدہ پیچیدگیاں، جو علامت کے ساتھ مکمل ہوتی ہیں، کہانی کی سطح کے نیچے ہی کام کرتی ہیں۔ مثال کے طور پر، ہیمنگوے کا خیال تھا کہ ایک مصنف کسی عمل کو بیان کر سکتا ہے، جیسے کہ "بگ ٹو ہارٹڈ ریور" میں نک ایڈمز کی ماہی گیری، اس عمل کے بارے میں ایک مختلف پیغام دیتے ہوئے-نک ایڈمز ماہی گیری پر اس حد تک توجہ مرکوز کر رہے ہیں کہ انہیں اپنے جنگی تجربے کی ناخوشگوار کے بارے میں سوچنے کی ضرورت نہیں ہے۔ اپنے مضمون "دی آرٹ آف دی شارٹ اسٹوری" میں، ہیمنگوے اپنے طریقہ کار کے بارے میں واضح ہیں: "کچھ چیزیں جو میں نے سچ پائی ہیں۔ اگر آپ ان اہم چیزوں یا واقعات کو چھوڑ دیتے ہیں جن کے بارے میں آپ جانتے ہیں، تو کہانی مضبوط ہوتی ہے۔ اگر آپ کسی چیز کو اس لیے چھوڑ دیتے ہیں یا چھوڑ دیتے ہیں کہ آپ اسے نہیں جانتے تو کہانی بیکار ہو جائے گی۔ کسی بھی کہانی کا امتحان یہ ہوتا ہے کہ وہ چیزیں کتنی اچھی ہیں جنہیں آپ، نہ کہ آپ کے ایڈیٹرز، چھوڑ دیتے ہیں۔ " ایک مصنف نے وضاحت کی کہ یہ کس طرح کہانی کی کشش کو سامنے لاتا ہے: روڈ یارڈ کپلنگ کو پڑھنے سے ہیمنگوے نے نصوص کو جتنا ہو سکے مختصر کرنے کی مشق کو جذب کیا۔ چھوٹ کے تصور کے بارے میں، ہیمنگوے نے "دی آرٹ آف دی شارٹ اسٹوری" میں لکھا: "آپ کچھ بھی چھوڑ سکتے ہیں اگر آپ کو معلوم ہو کہ آپ نے چھوٹ دیا ہے اور چھوٹ دیا گیا حصہ کہانی کو مضبوط کرے گا اور لوگوں کو اس سے زیادہ کچھ محسوس کرے گا جو وہ سمجھتے ہیں۔" کہانی کے ڈھانچے کو پوشیدہ بنا کر، ان کا خیال تھا کہ مصنف افسانے کے ٹکڑے کو مضبوط کرتا ہے اور یہ کہ "کسی ٹکڑے کے معیار کا اندازہ مصنف کے خارج کردہ مواد کے معیار سے کیا جا سکتا ہے"۔ ان کے انداز نے جمالیاتی میں اضافہ کیا: سادہ اور سادہ زبان کے ساتھ "اعلانیہ جملوں اور مرئی دنیا کی براہ راست نمائندگی" کا استعمال کرتے ہوئے، سوانح نگار میئرز کے مطابق ہیمنگوے "بیسویں صدی کا سب سے بااثر गद اسٹائلسٹ" بن گیا۔ اپنے مقالے "ہیمنگوے کی کیمرہ آئی" میں، زو ٹراڈ وضاحت کرتی ہیں کہ ہیمنگوے ایک پوری تصویر بنانے کے لیے سنیپ شاٹس کا کولاج بنانے کے لیے عبارت میں تکرار کا استعمال کرتی ہیں۔ اس کے برفانی تودے کے نظریہ کے بارے میں، وہ دعوی کرتی ہے، یہ "ایک گلیشیئر آبشار بھی ہے، جو اس کے کثیر فوکل جمالیاتی طور پر حرکت سے متاثر ہے"۔ مزید برآں، وہ مانتی ہیں کہ ہیمنگوے کا برفانی نظریہ "مطالبہ کرتا ہے کہ قاری پوری کہانی کو محسوس کرے" اور یہ کہ قاری کا مقصد "اپنی غلطیوں سے چھوڑے گئے خلا کو اپنے جذبات سے پر کرنا ہے"۔ ہیمنگوے کے اسکالر جیکسن بینسن کا خیال ہے کہ ہیمنگوے نے نہ صرف اپنی زندگی کے بارے میں بلکہ عام طور پر زندگی کے بارے میں لکھنے کے لیے خود نوشت کی تفصیلات کا استعمال کیا۔ مثال کے طور پر، بینسن کا مؤقف ہے کہ ہیمنگوے نے اپنے تجربات کا استعمال کیا اور انہیں "کیا ہوگا اگر" کے منظرناموں کے ساتھ آگے بڑھایا: "اگر میں اس طرح زخمی ہو گیا کہ میں رات کو سو نہ سکوں تو کیا ہوگا؟" اگر مجھے زخمی کر کے پاگل کر دیا جائے تو کیا ہوگا اگر مجھے محاذ پر واپس بھیج دیا جائے؟ " اپنے بنائے ہوئے کرداروں سے خود کو الگ کرکے، ہیمنگوے ڈرامے کو مضبوط کرتا ہے۔ ایک مضبوط ڈرامہ حاصل کرنے کا ذریعہ ان جذبات کو کم کرنا یا چھوڑنا ہے جنہوں نے اس کے لکھے ہوئے افسانے کو جنم دیا۔ ہیمنگوے کا برفانی نظریہ فن کے علامتی مضمرات کو اجاگر کرتا ہے۔ وہ انسان کے وجود کی نوعیت کی تشریح فراہم کرنے کے لیے جسمانی عمل کا استعمال کرتا ہے۔ یہ قائل طور پر ثابت کیا جا سکتا ہے کہ، "افسانوی شکلوں کے ذریعے انسانی زندگی کی نمائندگی کرتے ہوئے، اس نے انسان کو مختلف نقطہ نظر سے انسانی صورتحال کا جائزہ لینے کے لیے مسلسل اپنی دنیا اور کائنات کے پس منظر کے خلاف کھڑا کیا ہے۔" ابتدائی افسانے اور مختصر کہانیاں وینڈولن ٹیٹلو کا خیال ہے کہ ہیمنگوے کی ابتدائی افسانے جیسے "انڈین کیمپ" کردار کو صرف اپنے آس پاس رکھ کر کردار کی نشوونما کے لیے ان کی تشویش کی کمی کو ظاہر کرتی ہے۔ تاہم، "انڈین کیمپ" میں وضاحتی تفصیل کا استعمال جیسے چیخ چیخ عورت، تمباکو نوشی کرنے والے مرد، اور متاثرہ زخم سچائی کا احساس پیدا کرتے ہیں۔ دوسرے لفظوں میں، ایک کہانی ذیلی متن کے ذریعے بات چیت کر سکتی ہے ؛ مثال کے طور پر، ہیمنگوے کی "ہلز لائک وائٹ ایلیفینٹس" میں طریقہ کار کے نام کا ذکر نہیں کیا گیا ہے، حالانکہ کہانی میں ایسا لگتا ہے کہ مرد کردار اپنی گرل فرینڈ کو ایسا کرنے پر راضی کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ ہیمنگوے بتاتے ہیں، "بگ ٹو ہارٹڈ ریور" ایک لڑکے کے بارے میں ہے جو جنگ سے گھر آ رہا ہے۔ لہذا جنگ، جنگ کا تمام ذکر، جنگ کے بارے میں کچھ بھی، خارج کر دیا گیا ہے۔ " ہیمنگوے نے جان بوجھ کر "انڈین کیمپ" اور "بگ ٹو ہارٹڈ ریور" میں کچھ چھوڑا-دو کہانیاں جنہیں وہ اچھا سمجھتے تھے۔ بیکر بتاتے ہیں کہ کھیلوں کے بارے میں ہیمنگوے کی کہانیاں اکثر خود کھلاڑیوں کے بارے میں ہوتی ہیں اور یہ کہ یہ کھیل کہانی سے اتفاقی ہے۔ مزید برآں، کہانی "اے کلین، ویل لائٹڈ پلیس" جو سطح پر مردوں کے بارے میں دیر رات کو کیفے میں پینے سے زیادہ کچھ نہیں ہے، درحقیقت اس کے بارے میں ہے جو مردوں کو کیفے میں پینے کے لیے لاتا ہے، اور ان کی رات میں روشنی تلاش کرنے کی وجوہات-جن میں سے کوئی بھی پلاٹ کی سطح پر دستیاب نہیں ہے، بلکہ نیچے برفانی تودے میں چھپا ہوا ہے۔ ہیمنگوے کی کہانی "بگ ٹو ہارٹڈ ریور" بظاہر کسی چیز کے بارے میں نہیں ہے، جیسا کہ "اے کلین، ویل لائٹڈ پلیس" ہے، لیکن کسی بھی چیز کے اندر کہانی کا محور نہیں ہے۔ ناولوں کے اسکالر ہیمنگوے جیکسن بینسن کا مزید خیال ہے کہ ہیمنگوے کو چھوڑنا کردار اور کردار کے تخلیق کار کے طور پر اپنے درمیان ایک طرح کے بفر کے طور پر افعال کا اطلاق کرتا ہے۔ وہ وضاحت کرتے ہیں کہ جیسے جیسے ایک مصنف اپنے اور کردار کے درمیان ایک "فاصلہ" پیدا کرتا ہے، ایسا لگتا ہے کہ وہ "زیادہ مشق شدہ ہو جاتا ہے"۔ بینسن کا کہنا ہے کہ ہیمنگوے کے افسانے میں فاصلہ ضروری ہے، اور ابتدائی افسانے میں کامیاب ہے جیسے کہ دی سن السو رائزز، لیکن اگر "مصنف جان بوجھ کر اتنا فاصلہ پیدا نہیں کرتا ہے تو افسانہ ناکام ہو جاتا ہے"، جیسا کہ بعد کے کاموں جیسے ایکراس دی ریور اور انٹو دی ٹریز میں ہے۔ بیکر ہیمنگوے کے ایکراس دی ریور اینڈ انٹو دی ٹریز کو ایک "گیت-شاعرانہ ناول" کہتے ہیں جس میں ہر منظر میں ایک بنیادی سچائی ہوتی ہے جسے علامتی طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ میئرز کے مطابق غلطی کی ایک مثال یہ ہے کہ ریناٹا، ہیمنگوے کے افسانے کی دیگر ہیروئنوں کی طرح، ایک بڑے "صدمے" کا شکار ہوتی ہے-اپنے والد کا قتل اور اس کے نتیجے میں اپنے گھر کا نقصان-جس کی طرف ہیمنگوے صرف مختصر طور پر اشارہ کرتا ہے۔ ہیمنگوے کی مختصر داستان قارئین کو روابط حل کرنے پر مجبور کرتی ہے۔ جیسا کہ اسٹولٹزفس تبصرہ کرتے ہیں: "ہیمنگوے قارئین کو اس پل تک لے جاتا ہے جسے اسے راوی کی مدد کے بغیر اکیلے عبور کرنا پڑتا ہے۔" ہیمنگوے کا خیال تھا کہ اگر سیاق و سباق یا پس منظر کے بارے میں کسی اور نے لکھا ہو، اور اس کے بارے میں اچھی طرح سے لکھا ہو، تو اسے ان کی تحریر سے باہر رکھا جا سکتا ہے۔ دی اولڈ مین اینڈ دی سی کے بارے میں وہ وضاحت کرتے ہیں: "تحریری طور پر آپ اس تک محدود ہیں جو پہلے ہی تسلی بخش طریقے سے کیا جا چکا ہے۔ اس لیے میں نے کچھ اور کرنے کی کوشش کی ہے۔ پہلے میں نے قارئین کو تجربہ پہنچانے کے لیے ہر غیر ضروری چیز کو ختم کرنے کی کوشش کی ہے تاکہ کچھ پڑھنے کے بعد یہ اس کے تجربے کا حصہ بن جائے اور ایسا لگتا ہے کہ حقیقت میں ہوا ہے۔ " پال سمتھ، جو ہیمنگوے کے ارلی مینوسکرپٹ: دی تھیوری اینڈ پریکٹس آف اومیشن کے مصنف ہیں، کا خیال ہے کہ ہیمنگوے نے "[برف] کو مضبوط کرنے" کی کوشش میں تھیوری آف اومیشن کا اطلاق کیا۔ اکتوبر 1954 میں ہیمنگوے کو ادب کا نوبل انعام ملا۔ انہوں نے مذاق میں پریس کو بتایا کہ انہیں یقین ہے کہ کارل سینڈبرگ اور اساک ڈائنسن ان سے زیادہ انعام کے حقدار ہیں، لیکن انعامی رقم کا خیرمقدم کیا جائے گا۔ یہ انعام ہیمنگوے کو "بیانیے کے فن میں ان کی مہارت، جس کا حال ہی میں دی اولڈ مین اینڈ دی سی میں مظاہرہ کیا گیا، اور عصری انداز پر ان کے اثر و رسوخ کے لیے" دیا گیا۔ اس اعلان کے چند دن بعد ہیمنگوے نے ٹائم میگزین کے ایک نمائندے سے بات کی جب وہ کیوبا کے ساحل پر اپنی کشتی پر ماہی گیری کر رہے تھے۔ جب ان سے ان کے کام میں، اور خاص طور پر حال ہی میں شائع ہونے والی اولڈ مین اینڈ دی سی میں علامتیت کے استعمال کے بارے میں پوچھا گیا تو انہوں نے وضاحت کی: کبھی بھی ایسی کوئی اچھی کتاب نہیں لکھی گئی جس میں علامات پہلے پہنچ کر چپکی ہوں۔ اس طرح کی علامت کشمش کی روٹی میں کشمش کی طرح چپکی رہتی ہے۔ کشمش کی روٹی ٹھیک ہے، لیکن سادہ روٹی بہتر ہے۔ ۔ میں نے ایک حقیقی بوڑھا آدمی، ایک حقیقی لڑکا، ایک حقیقی سمندر، ایک حقیقی مچھلی اور حقیقی شارک بنانے کی کوشش کی۔ لیکن اگر میں انہیں کافی اچھے اور سچے بناؤں تو ان کے بہت سے معنی ہوں گے۔ سب سے مشکل چیز کسی چیز کو واقعی سچ اور بعض اوقات سچ سے زیادہ سچ بنانا ہے۔ یہ بھی دیکھیں آبڈوکٹو ریزنگ کیس پر مبنی استدلال کیسسٹری کنسیشن برائے فروخت: بیبی جوتے، کبھی گونزو جرنلزم نہیں پہنا جب میں اسے پرپوزفول اومیشن شو دیکھتا ہوں تو مجھے معلوم ہوتا ہے، حوالہ جات کے ذرائع کو نہ بتائیں امریکی ادب ارنسٹ ہیمنگوے ادبی نظریہ