Grimace (composer)
گریمایس (؛ گریمایس، گریماچے یا میجسٹر گریماچے بھی) قرون وسطی کی موسیقی کے انداز میں ایک فرانسیسی موسیقار شاعر تھا۔ گریماس کی زندگی کے بارے میں قیاس آرائی پر مبنی معلومات کے علاوہ عملی طور پر کچھ نہیں معلوم ہے جو ان کی پانچ زندہ بچ جانے والی کمپوزیشنز کے حالات اور مواد پر مبنی ہے۔ تین بالڈس، ایک ویرلائی اور رونڈو۔ جدید دور میں ان کا سب سے مشہور اور اکثر پیش کیا جانے والا کام ویرلائی اور پروٹو بٹگلیا: اے ایل آرمی اے ایل آرمی ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ وہ گیلوم ڈی ماچاٹ کا ایک نوجوان ہم عصر تھا اور جنوبی فرانس میں مقیم تھا۔ ان کے تین کام چانٹلی کوڈیکس میں شامل تھے، جو موسیقی کا ایک اہم ذریعہ ہے۔ تاہم، پی ڈیس مولنز، جہان ویلینٹ اور ایف اینڈریو کے ساتھ، گریماس ماچاٹ کے بعد کی نسل میں سے ایک تھی جس کی موسیقی میں کچھ واضح خصوصیات دکھائی دیتی ہیں، جس کی وجہ سے اسکالرز نے گریماس کے کام کو ماچاٹ کے انداز کے قریب تسلیم کیا۔ شناخت اور کیریئر گریماس کی زندگی کے بارے میں پانچ کاموں کی تصنیف کے علاوہ تقریبا کچھ بھی معلوم نہیں ہے: تین بلیڈز، ایک ویرلائی اور رونڈو، یہ سب فارمز فکسس ہیں۔ گریماس کی شناخت نامعلوم ہے اور اس کا ایک نام کا نام ممکنہ طور پر ایک سوبریکیٹ ہے، جو اس کے وقت کے دوسرے موسیقاروں جیسے زکار، ٹریبر، اور ممکنہ طور پر سولج کی طرح ہے۔ اس کا نام قرون وسطی کے مخطوطات کے ذرائع میں متعدد اقسام کے ساتھ درج ہے، جن میں گریمیس، گریمیس، گریمیچ اور میجسٹر گریمیچ شامل ہیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ گریمیس فرانسیسی ہے یا جنوبی فرانس کے درباروں میں سرگرم رہا ہے، کیونکہ اس کے دو گیت، ڈیس کیو بوئسن اور سی زیفائرس/سی جپٹر (ایک ڈبل گیت)، اور ویرلائی اے ایل آرمی اے ایل آرمی کو چانٹلی کوڈیکس میں شامل کیا گیا ہے، جو 14 ویں صدی کا ایک مخطوطہ ہے جس میں فرانسیسی موسیقاروں کی تقریبا خصوصی طور پر سیکولر موسیقی شامل ہے۔ 14 ویں صدی کے سب سے اہم موسیقار گیلوم ڈی ماچاٹ (-1377) کی موسیقی سے مماثلت ظاہر کرتی ہے کہ وہ ہم عصر ہیں۔ سب سے زیادہ مماثلت 1360 اور 70 کی دہائی کے ماچاؤٹ کے کاموں میں پائی جاتی ہے، جس میں مزید کہا گیا ہے کہ گریماس ماچاؤٹ کا ایک نوجوان ہم عصر تھا، جو 14 ویں صدی کے وسط سے آخر تک پروان چڑھا۔ موسیقار گلبرٹ ریانی نے قیاس کیا کہ سی زیفائرس/سی جپٹر گیسٹن III، کاؤنٹ آف فوکس اور اراگون کے جان اول کے لیے لکھا گیا ہوگا۔ موسیقی کا جائزہ چنٹلی کوڈیکس آرس سبٹیلئیر موسیقی کا ایک بنیادی ذریعہ ہے ؛ تاہم، گریمس کے کاموں میں پیچیدہ تالوں کی کمی کے طور پر نوٹ کیا گیا ہے جو انداز کی خصوصیت رکھتے ہیں، مختصر ترین نوٹ کی قدر میں تغیرات کے بغیر اور شاذ و نادر ہی مطابقت پذیر تالوں کا استعمال کرتے ہیں۔ ان کی شاعری اور موسیقی، خاص طور پر ان کے گیت، آرس نووا کے موسیقار ماچاؤٹ سے قریب تر مشابہت رکھتے ہیں۔ ان کے متوازی ہونے کے باوجود، ریانی نے نوٹ کیا کہ چانٹلی کوڈیکس میں گریماس کی شراکت ماچاٹ کے مقابلے میں زیادہ اعلی درجے کی ہے۔ اس کے باوجود، پی ڈیس مولنز، جہان ویلینٹ، اور ایف اینڈریو کے ساتھ، گریمس "ماچاٹ کے بعد کی" نسل میں سے ایک تھی جس کے ٹکڑوں میں اتنی خوبیاں موجود ہیں جو تال سے پیچیدہ موسیقاروں جیسے جوہانس کیولیئر اور جوہانس سوسے سے الگ ہیں۔ موسیقار گریمیس کو خاص طور پر "ماچاٹ طرز" سے "پوسٹ ماچاٹ" انداز میں ایک عبوری شخصیت کے طور پر حوالہ دیتے ہیں ؛ دونوں پہلے۔ اس میں خاص طور پر ماچاؤٹ کے اسی عمومی ڈھانچے اور انداز میں بلیڈ کا تسلسل شامل تھا۔ گریمیسی کے دونوں چار حصوں میں، اے ایل آرمی اے ایل آرمی اور ڈیس کیو بوئسن، ہر اوپری حصہ سب سے نچلے حصے (ٹینر) سے ایک متضاد رشتہ بناتا ہے، جبکہ ٹینر خود اس کردار کو دوسرے سب سے نچلے حصے (کانٹریٹینر) کے ساتھ تبدیل کرتا ہے، عام طور پر جب مؤخر الذکر ٹینر سے نیچے جاتا ہے۔ یہ اکثر اس لیے ہوتا ہے کیونکہ کانٹریٹینر عام طور پر کم ہوتا ہے، سوائے اہم حصے کے اختتام کے، جیسے کہ ماچاٹ کے دیر سے کام جیسے کہ فائٹن (B39)، اگرچہ B39 تین حصوں میں ہے، اس لیے نچلا کانٹریٹینر کسی بھی متضاد بنیاد پر نہیں ہوتا ہے۔ بالڈس دو حصہ والی بالڈ ڈیڈنز مون کیوئر زندہ ہے، لیکن نامکمل ہے، اور ٹریبر کے بیلڈ پاسروز ڈی بیوٹ کے ساتھ ایک جیسی بازگشت کا متن شیئر کرتا ہے۔ میوزکولوجسٹ یولانڈا پلملی نے نوٹ کیا ہے کہ ڈیڈنز مون کیور کی متن میں دیگر "ماچاٹ طرز" کے گیتوں سے بھی مماثلت ہے: ایگیڈیئس روزز ایٹ لیس اے ویو این یون فلیور اور گمنام این مون کیور ایسٹ ان بلینک سنی پورٹریٹ۔ دو زندہ بچ جانے والے چار حصوں میں سے ایک، بلیڈ ڈیس کیو بوئسن ٹرپلم (تیسرا حصہ) میں ہاکٹ کے استعمال کے لیے قابل ذکر ہے جسے گونتھر ایسی چیز کے طور پر بیان کرتا ہے جو "حیرت انگیز ہے اور ٹکڑے کی تکمیلی تال میں معاون ہے"۔ چونکہ ڈیس کیو بوئسن کا مطلب موسم بہار کی آمد کی نمائندگی کرنا ہے، اس لیے ماہر موسیقی الزبتھ ایوا لیچ پرندوں کے گیت کے نقش کے حصے کے طور پر ہاکٹ کی تال کے ساتھ ساتھ گرتے ہوئے تہائی اور بار بار نوٹ کی وضاحت کرتی ہیں۔ گریمیس کے ڈبل بالڈ سی زیفائرس/سی جپٹر میں، ماچاٹ سے مماثلت خاص طور پر واضح ہے کیونکہ گریمیس مرکزی کیڈینسوں پر میوزیکل ریمز کو اپناتا ہے۔ اس کام میں وہی شاعری ہے جو ماچاٹ کے ڈبل بیلڈ کوانٹ تھیسیس/نی کوئر (بی 34) کی ہے، جس کے ساتھ اس میں ایک متن بھی مشترک ہے۔ اس کے باوجود، لیچ نوٹ کرتا ہے کہ کوانٹ تھیسیس/نی کوئر چار حصوں میں ہے جس میں دو ٹیکسٹڈ اوپری آوازیں اور ایک غیر ٹیکسٹڈ متضاد ہے، جیسا کہ تین حصوں والے سی زیفائرس/سی جپٹر کے برعکس ہے جہاں صرف ٹینر غیر ٹیکسٹڈ ہے۔ اس کی وجہ سے، جیکب سینلیچز کے پولی ٹیکسٹیول ڈبل بلیڈ جی می مرویل/جے پلیوزرز فوئس، اور جہان ویلینٹ کے ڈبل رونڈو ڈیم، ڈوسیمنٹ/ڈولز امیس کے ساتھ قریبی تکنیکی مماثلت پیدا کی جا سکتی ہے۔ سی زیفائرس/سی جپٹر کی دونوں تحریروں میں ایک یوبی سنٹ تھیم ہے، جو اس وقت ہوتا ہے جب، جیسا کہ لیچ نے اسے بیان کیا ہے، "خاتون اور/یا سرپرست اور کلاسیکی، بائبل اور/یا عیسائی ماضی کی شخصیات کی فہرست کے درمیان ہائپربولکل موازنہ کیا جاتا ہے۔" چانٹلی کوڈیکس کی دیگر تصانیف اس کی نمائندگی کرتی ہیں، جن کی نشاندہی اکثر متن کو "سی" سے شروع کرکے بھی کی جاتی ہے۔ سی زیفائرس/سی جپٹر گریماس کا دوسرا سب سے زیادہ کثرت سے انجام دیا جانے والا کام ہے۔ ویرلائی گریماسی کی سب سے زیادہ کثرت سے پیش کی جانے والی اور سب سے مشہور کمپوزیشن ان کا دیگر چار حصوں پر مشتمل کام ہے، ویرلائی اے ایل آرمی اے ایل آرمی، جسے میوزکولوجسٹ اروسولا گونتھر "منفرد اور انتہائی دلچسپ" قرار دیتی ہیں، اور میوزکولوجسٹ ولی ایپل بعد کی بٹگلیا شکل کی پیش گوئی کرتے ہیں۔ موسیقار جیریمی یوڈکن اس پر توسیع کرتے ہوئے، جنگ کی نمائندگی کرنے والے بہت سے جنگی چیخوں اور دھوم دھام جیسے جملے کو نوٹ کرتے ہیں۔ جو کہ 14 ویں صدی کے فرانس میں عام تھا۔ یہ کام چار حصوں کے لیے ہے-دو کینٹس پارٹس، ایک متضاد، اور ایک ٹینر-اور کینٹس کی آوازیں متن کا اشتراک کرتی ہیں، جبکہ متضاد اور ٹینر کے حصے غیر متن شدہ ہونے کے باوجود اوپری آوازوں کی نقل کرتے ہیں۔ ایک ہی وقت میں، متضاد اور ٹینر کی ایک دوسرے کے ساتھ اپنی مطابقت اور تال پر مبنی تعامل ہوتا ہے۔ یوڈکن نوٹ کرتے ہیں کہ کام کے دوسرے حصے میں زیادہ "کورڈل ٹیکسٹچر" ہے، جس کی وجہ سے پہلے اختتام میں نصف کیڈینس ہوتا ہے۔ اس ٹکڑے کی ایک کاپی میں کینٹس کا دوسرا حصہ غائب ہے، حالانکہ ماہر موسیقی ورجینیا ایرون نیوس نے نوٹ کیا کہ یہ ورژن قابل ذکر ہے "کیونکہ اس میں نقل کے ہر مقام پر متن اور متضاد متن شامل ہے"۔ تین حصوں کے لیے رونڈو گریمیسی کا رونڈو، جی ووئی ایننوئی، 222 عیسوی 22 کے مخطوطات میں اسٹراسبرگ کی ببلیوتھک میونسپل میں اس وقت تک زندہ رہا جب تک کہ 1870/1، جب اسے فرانکو-پروشین جنگ کے دوران تباہ کر دیا گیا۔ موسیقی اب صرف میوزکولوجسٹ ایڈمنڈ ڈی کوسمکر کے ذریعہ اس ماخذ کی نقل میں معلوم ہے۔ یہ برسلز، بیبلیوتھک ڈو کنزرویٹوائر رائل ڈی میوزک، ایم ایس 56286 میں محفوظ ہے۔ جی ووئی اینوئی کے پاس ان کے دوسرے کاموں کے مقابلے میں کم دشاتمک جوابی نقطہ ہے، ممکنہ طور پر نقل میں غلطیوں کی وجہ سے جو اب ناقابل جانچ ہیں۔ مشکوک کاموں میں ایپل نے تجویز پیش کی کہ دو ویرلیس-سیسٹوئٹ ما ڈوسی اور ریکوس: خوفناک فیو ڈی آرڈنٹ ڈیسر/ریکوس: لی فیو ڈی مون وفادار نوکر-گریمیسی کی طرف سے اسٹائلسٹک مماثلتوں پر مبنی ہیں، جن میں سے مؤخر الذکر متن اور موسیقی میں کافی مماثلت ظاہر کرتا ہے۔ ان کا انتساب مشکوک رہتا ہے۔ ورکس ایڈیشنز گریمسی کے کام درج ذیل مجموعوں میں شامل ہیں: حوالہ جات حوالہ جات ذرائع کتابیں جریدے اور مضامین آن لائن بلاگ بذریعہ موضوع کے ماہر مزید پڑھنا ولکنز، نائجل ای (2011) میں دوبارہ شائع ہوا۔ "قرون وسطی کے یورپ میں الفاظ اور موسیقی"۔ فرنہم: اشگیٹ۔ 8: 40-84۔ بیرونی روابط قرون وسطی کے موسیقی کے ڈیٹا بیس میں گریماس کے کام لا ٹروب یونیورسٹی سے فرانسیسی کلاسیکی موسیقار فرانسیسی مرد کلاسیکی موسیقار 14 ویں صدی کے فرانسیسی موسیقار قرون وسطی کے مرد موسیقار 14 ویں صدی کے فرانسیسی شاعر آرس نووا موسیقار پیدائش کا سال نامعلوم موت کا سال نامعلوم