Nightclubbing (Grace Jones album)
نائٹ کلبنگ جمیکا کی گلوکارہ اور نغمہ نگار گریس جونز کا پانچواں اسٹوڈیو البم ہے، جسے 11 مئی 1981 کو آئی لینڈ ریکارڈز نے ریلیز کیا۔ کمپاس پوائنٹ اسٹوڈیوز میں پروڈیوسر الیکس سیڈکن اور آئی لینڈ ریکارڈز کے صدر کرس بلیک ویل کے ساتھ ساتھ سیشن موسیقاروں کی ایک ٹیم کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا جس کی جڑیں تال کے حصے سلی اور روبی سے جڑی ہوئی ہیں، اس البم نے ایک نئے لہر کے انداز میں اس کی دوسری کوشش کو نشان زد کیا جس میں ریگی، آرٹ پاپ، ڈب، سنتھ پاپ اور فنک سمیت مختلف انواع کو ملایا گیا ہے۔ اس البم میں بل ودرز، ایگی پاپ، ایسٹر پیازولا اور دیگر کے گانوں کے سرورق ورژن اور اصل گانے ہیں، جن میں سے تین جونز نے مشترکہ طور پر لکھے تھے۔ البم کو اس کی ریلیز کے بعد مثبت جائزے ملے، بشمول یوکے میوزک میگزین این ایم ای کے مصنفین کے ذریعہ سال کا بہترین البم قرار دیا گیا، اور وقت کے ساتھ ساتھ ناقدین کے ذریعہ اس کی تعریف کی جاتی رہی، کچھ مبصرین نے گلوکار کی منفرد آواز اور انواع کے نامیاتی امتزاج کی تعریف کی۔ یہ البم پانچ ممالک میں ٹاپ 10 میں داخل ہوا، اور یو ایس بل بورڈ 200 اور آر اینڈ بی چارٹس پر جونز کا سب سے زیادہ درجہ بندی کا ریکارڈ بن گیا۔ البم سے چھ سنگلز ریلیز کیے گئے، جن میں ہٹ "پل اپ ٹو دی بمپر" اور "میں نے وہ چہرہ پہلے دیکھا ہے (لبرٹینگو)" شامل ہیں۔ ناقدین اور اسکالرز نے مقبول موسیقی پر البم کے اثرات کو نوٹ کیا ہے، اس کی انوکھی آواز کا حوالہ دیتے ہوئے جس کی پاپ اور متبادل دونوں اداکاریوں سے تقلید کی گئی ہے، اور کس طرح جونز نے جس شخصیت کو اپنایا ہے-جو آرٹ اور فیشن سے گہری متاثر ہے-اس کا جدید خواتین پاپ گلوکاروں پر پائیدار اثر پڑا ہے۔ البم کی ریلیز کے وقت کے آس پاس، اس نے اپنی مخصوص اینڈروجینوس شکل کو اپنایا جو فیشن میں مقبول ہو گئی۔ نائٹ کلبنگ کو اب وسیع پیمانے پر جونز کی شاندار تخلیق اور وہ ریکارڈ سمجھا جاتا ہے جس نے اس کی پاپ آئیکن کی حیثیت کو مستحکم کیا۔ پس منظر اور پروڈکشن جونز اپنے ریکارڈنگ کیریئر کا آغاز کرنے سے پہلے ایک مشہور فیشن ماڈل اور اسٹوڈیو 54 کی عادت تھی۔ اس کے پہلے تین البمز "ڈسکو سے بہت زیادہ متاثر ہوئے اور کلب کے منظر نامے میں اس کی موجودگی کو مستحکم کیا۔" یہ ریکارڈز "سپیکٹرم کے کیمپر سرے کے ارد گرد کام کرتے تھے"، اور گلوکار کے ارد گرد ایک بڑے ہم جنس پرست فرقے کی تعمیر کی۔ پچفورک کے مطابق، یہ البمز "تفریحی لیکن کسی حد تک آسان، ڈسکو دور کے ڈرگی ہیڈنزم کے احاطے سے بھرے ہوئے عکاسی تھے"۔ ٹی کول ریچل لکھتے ہیں: "کسی ایسے شخص کے لیے جس کی شبیہہ کو کسی نہ کسی طرح گہری خلاف ورزی کے طور پر دیکھا جاتا تھا، جونز کی موسیقی ابھی تک پکڑی نہیں گئی تھی۔" جب اس کی 1977 میں ایڈتھ پیاف کی "لا وی این روز" کی پیشکش بین الاقوامی سطح پر ہٹ ہوئی تو اس نے آئی لینڈ ریکارڈز کے بانی کرس بلیک ویل کی دلچسپی حاصل کی۔ جونز کے 1979 کے البم میوز کو نائٹ کلبوں اور چارٹس میں بہت کم کامیابی ملنے کے بعد، انہوں نے اس کے پروڈیوسر کی حیثیت سے عہدہ سنبھالا۔ اس نے "اسے ایک ماڈل کے طور پر نہیں، بلکہ اسے ایک موسیقار کے طور پر شامل کرنے" کی کوشش کی، اور چاہتا تھا کہ "وہ محسوس کرے جیسے وہ کسی بینڈ کی رکن ہے، اور اسے اسی طرح ریکارڈ کرے جس طرح بینڈ البمز بناتے تھے، گلوکار اور کھلاڑی ایک ساتھ اپنا کام کرتے تھے۔" بلیک ویل نے اپنے ناساؤ اسٹوڈیو، کمپاس پوائنٹ میں اسٹوڈیو رنگرز کا ایک سیکسٹیٹ جمع کیا، جس نے ایک بینڈ کو اکٹھا کیا جس میں سلی اور روبی (باس گٹارسٹ روبی شیکسپیئر اور ڈرمر سلی ڈنبر پر مشتمل)، فرانسیسی کی بورڈسٹ ویلی بدارو، گٹارسٹ مائیکی چنگ اور بیری رینالڈز، اور پارکسسٹ ازیہ تھامسن شامل تھے۔ جونز نے اس گروپ کو "اسٹوڈیو میں اقوام متحدہ" کے طور پر بیان کیا ہے۔ جیسے ہی ڈسکو کا شدید ردعمل شروع ہوا، جونز عصری نئے لہر کے انداز کی طرف بڑھے۔ بلیک ویل بلیک اہورو کے 1980 کے البم سنسیمیلا سے متاثر ہوا تھا اور انجینئر الیکس سیڈکن کے ساتھ مل کر فیصلہ کیا کہ جونز کی نئی آواز کو اس ریکارڈ کی آواز سے عناصر لینا چاہئیں۔ ریگی کے علاوہ، بینڈ نے رقص موسیقی کو بھی شامل کیا۔ سلی ڈنبر نے کہا، "ہمیں ڈانس میوزک پسند تھا، ہم سب کچھ سنتے تھے، کیونکہ ہم ہمیشہ کام کر رہے تھے اور چاہتے تھے کہ ہم جو ریگی کرتے ہیں وہ تھوڑا آگے بڑھے، لہذا جو کچھ بھی ہم اس کی طرف کھینچ سکتے ہیں، ہم اسے لائیں گے-خیالات کے طور پر، یا ہمارے ساتھ کھیلنے آنے والے موسیقاروں کے طور پر۔" جونز کے پچھلے کام کے کیمپ کے معیار کو ختم کرتے ہوئے، بلیک ویل نے دی پریٹینڈرز کی "پرائیویٹ لائف"، راکسی میوزک کی "لو از دی ڈرگ" اور دی نارمل کی "وارم لیتھیریٹ" جیسی نئی شکلوں کا احساس کیا۔ دی کوئٹس کے ایان ویڈ لکھتے ہیں: "نائٹ کلبنگ وہ جگہ تھی جہاں یہ تمام خیالات کمال میں ضم ہوئے۔" بلیک ویل جمع ہونے والا بینڈ بعد میں "کمپاس پوائنٹ آل اسٹارز" کے نام سے مشہور ہوا، جس نے بہامیائی اسٹوڈیو میں رہائش اختیار کی اور ٹام ٹام کلب، رابرٹ پالمر، جو کاکر اور گوین گوتھری کے ہٹ فلموں کو متحرک کیا۔ ریکارڈنگ سیشن "تخفیف اسلحہ کی رفتار اور آسانی کے ساتھ آگے بڑھے" ؛ بلیک ویل یاد کرتے ہیں: "اگر گریس یا گروپ نے تیسرے ٹیک تک کوئی گانا نہیں بنایا ہوتا، تو اسے گرا دیا جاتا اور وہ اگلے نمبر پر چلے جاتے۔" اگرچہ بینڈ کو ابتدائی طور پر 1980 کے اوائل میں ایک البم پر کام کرنے کے لیے بلایا گیا تھا، لیکن انہوں نے ایک ایل پی کے مقابلے میں کہیں زیادہ مواد ریکارڈ کیا۔ نتیجے کے طور پر، ان سیشنوں کے نتیجے میں دو اسٹوڈیو البمز سامنے آئے: وارم لیتھیریٹ-جو 1980 میں ریلیز ہوئی-اور نائٹ کلبنگ۔ 1981 کے دوران فائنل اوور ڈب اور اضافی گانے ریکارڈ کیے گئے۔ ویلی بدارو نے سیشنوں میں جونز کے فعال کردار کو تسلیم کرتے ہوئے کہا ہے: "گریس زیادہ تر آلات کے اوور ڈبنگ سیشنوں کے دوران بھی موجود تھی۔ وہ اس آواز اور روح کا ایک حصہ تھی جو تقریبا کہیں سے نکلتی تھی۔ ہم سب جانتے تھے کہ ہم کافی تجرباتی چیز کے لیے تیار ہیں۔ " کمپوزیشن اسٹائل جونز کی پچھلی ریلیز وارم لیتھرائٹ کی واقفیت کو جاری رکھتے ہوئے، نائٹ کلبنگ ایک پاپ البم ہے جو نئی لہر اور رقص میں داخل ہوتا ہے۔ ایک پوسٹ ڈسکو البم، اس میں ایک الگ آواز ہے جس میں راک، فنک اور پوسٹ پنک میوزک بھی شامل ہے۔ رولنگ اسٹون البم گائیڈ (1992) میں لکھا ہے: "فنک کے نمکین ڈیش کے ساتھ اپنے چھلکنے والے رڈمز کو چھوڑتے ہوئے، سلی اور روبی نے جونز کو وارم لیتھرٹ اور نائٹ کلبنگ پر راک کی نئی لہر میں شکست دی۔" دی لائن آف بیسٹ فٹ کے جان ڈینیئل بل نے محسوس کیا کہ البم "[واضح طور پر] [جونز کے] جمیکا کے اثرات کی چوٹی ہے، ریگی تالوں کے ذریعے جو آر اینڈ بی کی دھڑکنوں کے ساتھ ملا ہوا ہے۔" اسٹائل کون کے ایرک کیسل نے محسوس کیا کہ یہ البم آرٹ پاپ کا ایک بااثر مظہر ہے۔ نائٹ کلبنگ میں الیکٹرو اور نیو یارک کلب میوزک کے عناصر بھی شامل ہیں۔ بی بی سی میوزک کے جان ڈوران کے مطابق، نائٹ کلبنگ ایک "پوسٹ پنک پاپ" البم ہے جس نے "ڈسکو، ریگی اور فنک کی دنیا میں اپنے زیادہ تر" متبادل "ہم عصروں کے مقابلے میں بہت زیادہ کامیابی حاصل کی، جبکہ اب بھی ایک خالی آنکھوں والی علیحدگی کو برقرار رکھا جو اس کے بیشتر ساتھیوں کے مقابلے میں ڈیوڈ بووی یا ایان کرٹس کی زیادہ یاد دلاتا تھا۔" ڈیوڈ بووی (جس نے ٹائٹل ٹریک مشترکہ طور پر لکھا تھا) کے اثر کو فیکٹ کے جو مگس نے بھی نوٹ کیا۔ "سست ریگی سے متاثر" ٹریکس نے جونز کو اپنے واحد صوتی انداز کی نمائش کرنے کا موقع فراہم کیا، جس کی خصوصیت کم الٹو گلوکاری اور جمیکا کے انداز میں آواز کی ترسیل تھی-"ٹریکس پر 'چیٹنگ' کا"-اینڈروجنی کے فریم ورک کے اندر۔ ڈیلیوری کے اس انداز کو دی ویلویٹ انڈر گراؤنڈ کے لو ریڈ، بلونڈی کے ڈیبی ہیری، نیو یارک سٹی پنک سین، اور "دی ریوولوشن ول ناٹ بی ٹیلی ویژن" میں گل اسکاٹ ہیرون سے تشبیہ دی گئی ہے۔ پچفورک نے جونز کی آواز کو "فلیٹ مونوٹون ٹاک سنگنگ" کے طور پر بیان کیا۔ اسی اشاعت کے لیے لکھتے ہوئے ٹی کول ریچل نے استدلال کیا کہ جونز اپنی آواز کی طاقت سے نہیں، بلکہ اپنی شخصیت کی طاقت سے کامیاب ہوتی ہیں، لکھتے ہیں: "جیسا کہ وہ بعد کی کوششوں میں ثابت کرتی رہیں گی، یہ ان کی شخصیت کی یک سنگی طاقت تھی-لفظ کے صحیح معنوں میں غیر متزلزل، وحشیانہ، عجیب و غریب-جو ان گانوں کو اتنا زبردست بنا دے گی۔ سیدھے الفاظ میں، اسے نظر انداز کرنا ناممکن ہے۔ " گانے "لبرٹینگو" کا اصل ورژن جونز کے اس وقت کے بوائے فرینڈ، آرٹسٹ جین پال گوڈے نے دریافت کیا تھا، اور گانے کی ویڈیو نیویارک میں 16 ویں اسٹریٹ پر جونز کے پینٹ ہاؤس اپارٹمنٹ کی بیرونی چھت پر فلمایا گیا تھا۔ اس گانے میں فرانسیسی زبان میں گایا گیا ایک شعر بھی شامل ہے: اس متن کا ترجمہ جونز کے لیے بلیک ویل کی گرل فرینڈ، اداکارہ نتھالی ڈیلون نے کیا تھا، جس کے لیے ڈیلون کو تحریری کریڈٹ ملا تھا۔ البم کے دو ٹریک، "آئی ہیو ڈون اٹ اگین" اور "ڈیمولیشن مین" خاص طور پر جونز کے لیے نائٹ کلبنگ پر ریکارڈ کرنے کے لیے لکھے گئے تھے۔ مؤخر الذکر گانا اسٹنگ نے لکھا تھا اور اسے نائٹ کلبنگ کے چھ ماہ بعد ریلیز ہونے والے اپنے البم گھوسٹ ان دی مشین کے لیے ان کے بینڈ پولیس کے ذریعے زیادہ اپٹیمو انداز میں ریکارڈ کیا جائے گا۔ ریکارڈ پر باقی تین نئی کمپوزیشنز جونز نے مشترکہ طور پر لکھی تھیں۔ "پل اپ ٹو دی بمپر" کا آغاز کمپاس پوائنٹ آل اسٹارز تال سیکشن سلی اور روبی (ان کے اجتماعی عرف "کو کو بایا" کے تحت ٹریک پر کریڈٹ دیا گیا) کے ایک آلہ ساز ٹریک کے طور پر ہوا، اور عارضی طور پر اسے "مونگ پھلی کے مکھن کی طرح اپنے آپ کو میرے اوپر ڈالیں" کہا جاتا ہے۔ جونز کی دوست، گلوکارہ ڈانا منو، گانے کا نیا عنوان لے کر آئی، جس نے دونوں خواتین کو ٹریک کے لیے مشاورتی دھنوں کا ایک سیٹ لکھنے کی ترغیب دی۔ اس کے باوجود، جونز نے اس بات سے انکار کیا کہ بول واضح طور پر جنسی تھے، اس بات پر اصرار کرتے ہوئے کہ وہ محسوس کرتی ہیں کہ الفاظ صرف موسیقی کے مطابق لکھے گئے ہیں، لیکن کہا کہ وہ اس بات کو قبول کرنے میں خوش ہیں کہ کوئی بھی دھن پر جو بھی تشریح کرے، یہ کہتے ہوئے کہ، "میں میٹھی چیزیں گانا نہیں چاہتا، حالانکہ مجھے مٹھاس سے کوئی فرق نہیں پڑتا جب تک کہ اس کے نیچے تھوڑا سا کھٹا معنی ہو۔" جونز نے اعتراف کیا کہ "آرٹ گروپ" انتہائی سوانح عمری پر مبنی تھی کیونکہ اس کے بہت سے بوائے فرینڈ فنکار تھے اور وہ پورے آرٹ سین کی طرف راغب تھیں۔ آرٹ ورک کور نائٹ کلبنگز کا مشہور آرٹ ورک 1981 میں پینٹ کی گئی تصویر ہے جس کا عنوان بلیو بلیک ان بلیک آن براؤن ہے، جسے نیویارک میں گوڈے نے بنایا تھا۔ یہ واحد تصویر تھی جو اصل ایل پی کے ساتھ تھی، کیونکہ یہ "ایک سادہ، سیاہ اندرونی آستین میں چھپی ہوئی تھی، کوئی دھن نہیں تھی اور پچھلے سرورق پر کوئی تصویر نہیں تھی"۔ صحیح زاویہ سے کمپوز کی گئی اس تصویر میں جونز کو کمر پر کٹے ہوئے، ننگے سینے والے، اور ارمانی آدمی کے چوڑے کندھے والے سوٹ میں ملبوس دکھایا گیا ہے، جس میں اس کے ہونٹ سے نیچے کی طرف ایک غیر منقطع سگریٹ ہے۔ اسے اس کے دستخطی فلیٹ ٹاپ بال کٹوانے اور اس کے سینے کی ہڈیوں کے ساتھ گولی ماری گئی ہے۔ اس کی سیاہ جلد تصویر کو بنفشی، نیلے سیاہ رنگ سے نوازتی ہے۔ یہ تصویر اس کی اینڈرجینی کے لیے مشہور ہے، جس میں جونز نے نہ صرف "غیر روایتی کی کچھ حدود کو [کھولنا]، بلکہ اس طرح کی حدود کو الجھانے کا [انتخاب کرنا]" کیا ہے۔ رک پوئنور لکھتے ہیں: "گوڈے نے جونز کی خوبصورتی اور خطرے کے امتزاج کے لیے ان کی تعریف کی، اور نائٹ کلبنگ پورٹریٹ اس دوہری پن کو مکمل سکون کے ساتھ ظاہر کرتا ہے اور کوئی جھوٹی مزاح نہیں۔" ان کٹ کے پیئرس مارٹن نے محسوس کیا کہ سرورق "گرفتار" کر رہا تھا، اور لکھا: "نیلے رنگ کے موڈ، ٹھنڈی نگاہیں اور سگریٹ نے مارلن ڈیٹریچ کی طرف اشارہ کیا، جو بووی کی جنس کو موڑ رہی تھی۔" 2015 میں، ڈیزڈ نے اپنے "پسندیدہ ارمانی کلٹ کراس اوورز" کے لیے وقف ایک مضمون میں البم کا سرورق شامل کیا۔ بیجو بیلینکی نے لکھا: اگرچہ ارمانی سوٹ کو ڈی کنسٹرکٹ کرنے، اوور دی ٹاپ پیڈنگ کو ہٹانے اور امریکن گیگولو میں رسمی لباس کے لیے ایک آرام دہ آپشن پیش کرنے کے لیے مشہور ہوئے، لیکن گریس جونز کے مشہور 1981 کے البم نائٹ کلبنگ کا سرورق ان زاویوں کے ساتھ چلتا ہے جیسے اس سے پہلے کچھ نہیں تھا۔ اینڈروجینوس شکل کے علمبردار کے طور پر سراہا گیا، اس کے منہ سے سگریٹ لٹک رہی تھی اور چپٹے بال کٹوائے گئے تھے، جس کی تکمیل ارمانی جیکٹ کے گدے دار کندھوں سے ہوئی تھی، ایونٹ گارڈ گلوکارہ کا البم کور آنے والے سالوں میں مشہور ہوا۔ ڈی آئی وائی کے لیے لکھتے ہوئے، سائمن رسل بیل نے البم کے سرورق کو اب تک کے سب سے بڑے میں سے ایک کے طور پر درج کیا، جس میں جونز کی "اسمولڈرنگ نائر-بائیسیکشولٹی" کو اجاگر کیا گیا۔ گرافک ڈیزائنر اسٹورم تھورگرسن نے اس تصویر کو اپنی 1999 کی کتاب 100 بیسٹ البم کورز میں شامل کیا۔ مزید برآں، امریکن فوٹو نے اسے اپنے 30 بہترین البم کورز کی فہرست میں شامل کیا۔ این ایم ای نے اسے اپنے 20 اصل البم کورز کی فہرست میں شامل کیا جو دراصل آرٹ کے کام ہیں، انٹری پڑھنے کے ساتھ: "کیا کوئی دوسرا فنکار اتنے مشہور البم کورز پر فخر کر سکتا ہے؟ گریس خود ایک فن کا کام ہے، جیسا کہ آئی لینڈ لائف، سلیو ٹو دی رتھم اور لیونگ مائی لائف کے سرورق ہیں، لیکن سب سے بہتر جین پال گوڈے کی نائٹ کلبنگ کی لوچ تصویر ہے، جو ٹریچکوف کی گرین لیڈی کا حصہ ہے، جو تمباکو نوشی کے لیے بہترین اشتہار ہے جو آپ نے کبھی دیکھا ہے۔ " ٹائم آؤٹ نے اس تصویر کو "اب تک کے سب سے سیکسی البم کور" میں سے ایک کے طور پر درج کیا، برینٹ ڈی کریسینزو نے لکھا: "[گریس جونز] ایک فن کا کام، ایک مجسمہ تھا۔" آئی-ڈی کے مطابق، "یہ مسلسل شاندار البم آرٹ ورک کا ایک سلسلہ تھا جس نے [گلوکار] کو موسیقار سے آئیکن تک لے جانے میں مدد کی۔" یہ آرٹ ورک اٹلی کے شہر میلان میں پیڈگلیون ڈی آرٹ کانٹیپورینیا میں 2016 کی سو فار سو گوڈے نمائش کے حصے کے طور پر نمائش کے لیے منعقد کیا گیا تھا، جس میں فرانسیسی فنکار پر توجہ مرکوز کی گئی تھی۔ دی پچفورک ریویو کے بیری واٹرس کے مطابق، "جونز کی منفرد ظاہری شکل اور باریکی سے تیار کردہ پریزنٹیشن نے انہیں تیزی سے بڑھتے ہوئے میوزک ویڈیو میڈیم کے لیے فطری طور پر فٹ کر دیا، خاص طور پر اس کے ابتدائی، تجرباتی دنوں میں۔" جین پال گوڈے نے "میں نے وہ چہرہ پہلے دیکھا ہے (لبرٹینگو)" اور "پل اپ ٹو دی بمپر" کے ساتھ ساتھ 1982 کے مشہور وی ایچ ایس ریلیز اے ون مین شو کے لیے میوزک ویڈیوز کی ہدایت کاری کی۔ مؤخر الذکر-اسٹیل فوٹو گرافی، کنسرٹ فوٹیج اور میوزک ویڈیوز کا ایک مونٹیج-"[جونز] کو ایک ہوشیار بصری فنکار کے طور پر پیش کیا گیا" اور اسے 26 ویں سالانہ گریمی ایوارڈز میں بہترین لانگ فارم میوزک ویڈیو کے لیے نامزد کیا گیا۔ نیلسن جارج نے 1983 کے اوائل میں بل بورڈ کے لیے ریلیز کا جائزہ لیتے ہوئے اسے "ابھی تک تیار کردہ زیادہ دلچسپ اور غیر معمولی طور پر بصری کنسرٹ ویڈیوز میں سے ایک" قرار دیا۔ کریو آن لائن کے ارنسٹ ہارڈی کے مطابق، فلم "بغیر کسی رکاوٹ کے کیبری، پرفارمنس آرٹ اور زیر زمین نائٹ کلب کو ٹھنڈا کرتی ہے"۔ ریلیز نائٹ کلبنگ جونز کی چارٹ بریک تھرو بن گئی اور یہ ان کے پورے کیریئر کی سب سے بڑی تجارتی کامیابیوں میں سے ایک ہے۔ یہ کم از کم چار ممالک میں ٹاپ فائیو میں داخل ہوا، اور یو ایس بل بورڈ مین اسٹریم البمز اور آر اینڈ بی چارٹس پر گلوکار کا سب سے زیادہ چارٹنگ ریکارڈ بن گیا۔ اس البم نے جونز کو ایک وفادار کلٹ کے ساتھ سابق ڈسکو دیوا ہونے سے نکالا لیکن مرکزی دھارے کے چارٹ کی کامیابی کے ساتھ فروخت کے اعداد و شمار کو ایک بین الاقوامی اسٹار پر گرا دیا۔ اس نے بعد میں اس کے تاریخی تصور دورے اے ون مین شو کی بنیاد بنائی۔ یونیورسل میوزک گروپ نے 2009 میں ونائل پر البم کو دوبارہ جاری کیا۔ دو ڈسک ڈیلکس سیٹ کی ریلیز، جس میں سنگلز کے 12 "سنگل ورژنز کے علاوہ نائٹ کلبنگ سیشنز کے دو غیر ریلیز شدہ ٹریک شامل ہیں، 28 اپریل 2014 کو ہوئی، اور جونز نے اگلے ہفتے برطانیہ کے ٹاپ 50 چارٹ کا لطف اٹھایا-جو کہ 2008 کے بعد پہلا تھا۔ البم کو فروغ دینے کے لیے، جونز 1981 میں مختلف ٹی وی شوز میں نظر آئیں، جن میں فرانسیسی پالمارس، ہسپانوی ایسٹا نوچے، اور مغربی جرمنی میں اکٹوئل شوبوڈ شامل ہیں۔ سنگلز البم کا مرکزی سنگل "ڈیمولیشن مین" تھا۔ سنگل تجارتی طور پر کامیاب نہیں ہوا اور چارٹ میں شامل نہیں ہوا، حالانکہ بعد میں یہ جونز کے دستخطی گانوں میں سے ایک بن گیا۔ "میں نے وہ چہرہ پہلے دیکھا ہے (لبرٹینگو)" دوسرے سنگل کے طور پر ریلیز ہوا اور جونز کے ذخیرے میں سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب گانوں میں سے ایک بن گیا۔ اس نے کئی یورپی ممالک میں سرفہرست 20 مقامات حاصل کیے اور جونز کے لیے ایک اور دستخطی گانا بن گیا۔ آر اینڈ بی-ڈانس ٹریک "پل اپ ٹو دی بمپر" "لبرٹینگو" کی فوری پیروی تھی۔ اسے امریکی کلب مارکیٹ میں زبردست کامیابی حاصل ہوئی، لیکن اصل ریلیز کے بعد یورپ میں معمولی ہٹ ثابت ہوئی۔ یہ گانا 1985 میں یورپ میں ایک بڑی کامیابی کے طور پر دوبارہ ابھرا، خاص طور پر برطانیہ میں، جہاں "لا وی این روز" کے ساتھ یہ اس ملک میں جونز کے سب سے زیادہ چارٹنگ والے سنگلز میں سے ایک بن گیا۔ "یوز می" اور "فیل اپ" کو پھر سنگلز کے طور پر ریلیز کیا گیا، لیکن چارٹ میں ناکام رہے۔ نائٹ کلبنگ کا آخری سنگل، "واکنگ ان دی رین"، ایک معمولی چارٹ کامیابی تھی۔ برطانیہ میں تنقیدی استقبالیہ این ایم ای کے ایڈرین تھرلز نے کہا، "میں نے ایک دوسری صورت میں مایوس کن ہفتے کے آخر کی دوپہر اپنے چھوٹے ایئر فونز کے گرد گھومتی گریس کی آواز کے ساتھ گزاری، آسانی سے گائے گئے گانوں پر ناچتے ہوئے لیکن تفصیل کے لیے ایک زیور کی آنکھ کے ساتھ اکٹھا کیا"، اور کہا کہ موسیقار "گریس کے صوتی ورنیئر کے لیے ایک بدلتی ہوئی، روحانی سطح، ایک غیر ملکی برف کے پانی کے پس منظر کو تراشنے کے لیے یکجا ہوتے ہیں"، یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ "گریس صرف اس وقت آسانی سے محسوس ہوتی ہے جب وہ ٹرینچ ٹاؤن پٹوئس کو ممکنہ طور پر تیز لپڈ سلی کے ساتھ تبدیل کرتی ہے اور پھر اسٹنگ کے 'ڈیمولیشن مین' پر راک کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ میلوڈی میکر کے روز رینس نے اسے "ایک ایسا البم جس میں ہر ایک کے لیے کچھ نہ کچھ ہو: ریگی، الیکٹرانکس، ڈسکو، بلیوز-یہاں تک کہ سالسا فنک کا ایک ٹکڑا۔ ناقابل یقین بات یہ ہے کہ یہ سب ایک ساتھ اتنی اچھی طرح سے جڑے ہوئے ہیں-مشترکہ ڈینومینیٹر ڈانس ایبلٹی ہے، جو پورے راستے تک جاری رہتی ہے: رفتار اور رفتار میں تبدیلیاں صرف توانائی کی سطح کو برقرار رکھنے میں مدد کرتی ہیں۔ سمیش ہٹس کے ڈین پیئرسن نے کہا کہ جونز کی آواز میں "نہ تو رینج ہے اور نہ ہی طاقت"، لیکن "انتظامات اور پروڈکشن تقریبا اس کی تکمیل کرتے ہیں"۔ ریکارڈ مرر کے نقاد سائمن لڈگیٹ نے پایا کہ جونز "اپنے کردار اور حقیقت پسندانہ احساس" کے ذریعے اپنی آواز کی حدود سے بالاتر ہے۔ آل میوزک کے اینڈی کیلمین نے ایک ماضی سے متعلق جائزے میں البم کی تعریف کرتے ہوئے کہا: "سلی اینڈ روبی جونز کے لیے ایک بار پھر مثالی پس منظر فراہم کرتا ہے، جس میں ایک تیز لیکن تیز تر ڈھانچے پر چمک نہیں ہے۔ اس سے پہلے اور اس کے بعد کبھی بھی خام دھات کا ایک بالکل چپڈ بلاک اتنا پرکشش نہیں رہا۔ " مارک کولمین نے دی رولنگ اسٹون البم گائیڈ میں لکھا ہے کہ سلی اور روبی کا جونز کے لیے نیو ویو راک کا تعارف اور راک گانوں کے "تھربنگ پولی رتھمک" کور اس کے ریکارڈ کے ایڈیتھ پیاف-میٹ-بیری وائٹ معمولات سے بہتر تھے۔ رابرٹ کرسٹگاؤ کم پرجوش تھے۔ وہ جونز کے اپنے گانوں سے بے چین تھے اور انہوں نے کہا کہ اگرچہ وارم لیتھرائٹ کے سرورق صرف ان کی "شخصیت کی عجیب قوت" کی وجہ سے اصل سے بہتر تھے، لیکن وہ "یوز می" اور ٹائٹل ٹریک سے میل نہیں کھا سکیں۔ نائٹ کلبنگ نے 2014 میں ڈیلکس ایڈیشن کی ریلیز کے ساتھ سازگار جائزے حاصل کرنا جاری رکھا۔ پچفورک کے اینڈی بیٹا نے البم کے دوبارہ اجرا کو "بیسٹ نیو ریزیو" کا نام دیا، اور البم کو "وہ ریکارڈ جس نے پاپ کلچر میں اس کی شاندار حیثیت کو مزید مستحکم کیا" قرار دیا۔ انہوں نے یہ بھی کہا: "وہ ہر سرورق کو ایک گانے سے نمٹنے والے گلوکار کے طور پر نہیں، بلکہ ایک کردار کی جلد میں رہنے والے اداکار کے طور پر پیش کرتی ہیں۔" موجو نے اسے "شاید گریس جونز کی کمپاس پوائنٹ تینوں میں سب سے بڑا" قرار دیا۔ ان کٹس پیئرس مارٹن نے نائٹ کلبنگ کو "وہ البم قرار دیا جس نے جونز کو مکمل اداکار کے طور پر، اپنے طریقے سے، گلوکارہ، میوز، اداکارہ، ایلین اور اینڈروگین کے طور پر بیان کیا۔ اس کی آواز، ریگی، فنک، نئی لہر اور ڈسکو کا ایک شاندار امتزاج، اس کے سرورق کی تصویر کی طرح دلکش تھی۔ کسی نے ایسا کچھ نہیں دیکھا یا سنا تھا۔ " ریکارڈ میں کلکٹر کرس نیڈز نے کہا کہ "نائٹ کلبنگ اب بھی 80 کی دہائی کے دوران ریلیز ہونے والی کسی اور چیز کی طرح نہیں لگتی، حالانکہ اس کا زبردست اثر بار بار خود کو ظاہر کرتا ہے"۔ کیو کے جان ہیرس نے لکھا ہے کہ "نائٹ کلبنگ پر موسیقی اتنی ہی بے لباس اور جگہ سے بھری ہوئی ہے جیسا کہ جونز کے فریڈیور نے مطالبہ کیا تھا۔ پھر، جب یہ زیادہ جذباتی خصوصیات کو جنم دیتا ہے، تو یہ فتح بھی حاصل کرتا ہے۔ " میراث نائٹ کلبنگ راک، فنک، پوسٹ پنک، پاپ اور ریگی کے مخصوص امتزاج نے جونز کو 1980 کی دہائی کے دیگر میوزیکل ایکٹ سے الگ کر دیا۔ اسے "فیشن، آرٹ اور موسیقی" کی ابتدائی ہم آہنگی میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ پچفورکس اینڈی بیٹا کے مطابق، یہ 1 جنوری 2018|url-سٹیٹس = ڈیڈ ہے۔ انہوں نے مزید استدلال کیا کہ البم کا موسیقی اور بصری اثر 21 ویں صدی کے موسیقی کے منظر نامے میں آسانی سے واضح ہے، خاص طور پر لیڈی گاگا، ریحانہ، نکی میناج، ایم آئی اے، گریمز اور ایف کے اے ٹوگس جیسی خواتین موسیقاروں میں۔ ریکارڈ سے متاثر دیگر کارروائیوں میں روئسن مرفی، جینیل مونے، ایزیلیا بینک اور ایڈم لیمبرٹ شامل ہیں۔ پاپ میوزک کے علاوہ، جونز اور اس کے کمپاس پوائنٹ بیکنگ بینڈ کا سیٹ کردہ ٹیمپلیٹ متبادل موسیقی کے لیے بھی بااثر تھا، جس میں ماسیو اٹیک، ٹوڈ ٹرجے، گوریلیز، ہاٹ چپ، اور ایل سی ڈی ساؤنڈ سسٹم شامل ہیں-جو "سلی اینڈ روبی اور کوہورٹس کے ان ربڑ والے لیکن تنگ نالی کی تقلید کرتے ہیں"۔ کیو میں، جان ہیرس نے لکھا: "حقیقت یہ ہے کہ یہ موسیقی پہلی بار 33 سال پہلے ریلیز ہوئی تھی، بھکاریوں کا ماننا ہے کہ یہ مستقبل پر اترنے والے عظیم ذہنوں کو ظاہر کرتی ہے، اور میڈونا، بجرک، لیڈی گاگا، گوریلیز، ایم آئی اے کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ اور بھی۔ " مولی بیوچیمین کے مطابق، جونز نے "آج کے شمیر، اسٹرومی، اور بے شمار دیگر ڈانس ماورکس کے لیے راہ ہموار کی-نہ صرف اس کی دلکش بے دلی کے ساتھ بلکہ اس کے اینڈروجینس انوینڈو کے استعمال کے ذریعے"۔ پولاری میگزین نے نائٹ کلبنگ کو "پاپ میوزک کی تاریخ کا ایک فیصلہ کن لمحہ" قرار دیا۔ البم نے جونز کی پاپ آئیکن کی حیثیت کو مزید مستحکم کیا۔ ایرک کیسل کے مطابق، "[گلوکار کی] پرفارمنس نسل، جنس اور سیاہ پن پر بھرپور تنقید کا ذریعہ تھیں۔" جین پال گوڈے کے ساتھ تصور کیے جانے والے اس کے اولین اینڈروجینس جمالیاتی-نے 1980 کی دہائی کے پاپ کلچر پر مضبوط اثر ڈالا۔ مثال کے طور پر، یہ اینی لینوکس کی شخصیت کا پیش خیمہ تھا۔ ابیگیل گارڈنر کے مطابق، "جونز ایک اینڈروجینس آڈیو ویژول تجربہ تھا، جو 1980 کی دہائی کے اوائل میں پاپ کے تناظر میں آرام سے بیٹھا تھا، جہاں ایم ٹی وی کے ظہور کے ذریعے امیج پاپ پرفارمنس کے لیے اور بھی زیادہ مرکزی بن گیا تھا۔" انہوں نے مزید دلیل دی کہ گلوکارہ "پرفارمنس آرٹ میں سیاہ فام نسائی کے خیالات کو مسئلہ بناتی ہے جس نے افرو سینٹرک ثقافت اور شناخت کو دوبارہ تصور کرنے میں اہم کردار ادا کیا"۔ مریم کرشاو نے جونز کو "ایک گلوکارہ یا دیوا کے طور پر نہیں، بلکہ ایک فن کے ٹکڑے کے طور پر" پیش کیا، اور دلیل دی کہ انہوں نے "نسل پرستانہ اور جنسیت پسندانہ کلاچیوں کو غیر مستحکم کرنے کے لیے کام کیا کیونکہ انہوں نے سیاہ فام تارکین وطن کی تاریخ کے ذریعے اس کی متحرک عصری شکل کا جشن منانے کے لیے ایک متحرک کورس تیار کیا۔" گلوکارہ کی صنفی جھکاؤ اور بے لگام جنسیت نے ہم جنس پرست برادری کی تعریف بھی حاصل کی، جسے آؤٹ "100 عظیم ترین، ہم جنس پرست البمز آف آل ٹائم" اور رویوں "ٹاپ 50 ہم جنس پرست البمز آف آل ٹائم" میں شامل کیا گیا۔ آئی-ڈی لکھتی ہے: "جونز نے اپنی زندگی کے تقریبا ہر دائرے میں تعریف کو عبور کیا۔ اسے اکثر کویر آئیکن کہا جاتا ہے۔ [.] وہ جنسیت کے تمام لیبلز کو مسترد کرتی ہے، اور اس کی میوزیکل آؤٹ پٹ اسی طرح سیال ہے، پاپ اور ڈسکو سے ڈب اور ریگی میں بغیر کسی ہچکچاہٹ کے تبدیل ہوتی ہے۔ " 1981 کے دی ولیج وائسز پاز اینڈ جوپ کے ناقدین کے سروے میں، نائٹ کلبنگ کو 31 ویں نمبر پر رکھا گیا، جبکہ "پل اپ ٹو دی بمپر" کو سال کا 11 واں بہترین سنگل قرار دیا گیا۔ یہ ساؤنڈز، راکریلا، او او آر، دی فیس، میلوڈی میکر اور این ایم ای کی سال کے آخر کی فہرستوں میں بھی نمودار ہوا-مؤخر الذکر نے اسے 1981 کا بہترین البم قرار دیا۔ سلینٹ میگزین نے نائٹ کلبنگ کو 1980 کی دہائی کے 40 ویں بہترین البم کے طور پر درج کیا، ہینڈرسن نے لکھا کہ یہ "ڈبل ڈیوٹی انجام دیتا ہے، گلوکار کے لیجنڈ کو بڑھاتا ہے یہاں تک کہ جب وہ اسے ڈی کنسٹرکٹ کرنے کی کوششیں کرتا ہے"۔ این ایم ای نے البم کو اپنے 500 عظیم ترین البمز کی فہرست میں شامل کیا، جس میں اس کی اندراج میں کہا گیا ہے: "اسٹوڈیو 54، نائٹ کلبنگ اور اس کے اسٹینڈ آؤٹ سمیش" پل اپ ٹو دی بمپر "میں مخمل رسی کے پیچھے کی گھناؤنی ڈسکو بدکاریوں کی ایک جھلک نے نئی لہر، ریگی اور ڈسکو کو مضبوطی سے ایک ہی گدی/کار استعارہ کے ساتھ پرکشش نیون 80 کی دہائی میں دھکیل دیا۔" دی گارڈین نے نائٹ کلبنگ کو "مرنے سے پہلے سننے کے لیے 1000 البمز" میں سے ایک کے طور پر درج کیا۔ تعریفیں نائٹ کلبنگ سمیت فہرستوں سے متعلق معلومات اکلیمڈ میوزک سے اخذ کی گئی ہیں، سوائے اس کے کہ جہاں دوسری صورت میں نوٹ کیا گیا ہو۔ ٹریک لسٹنگ دو ڈسک ڈیلکس ری ماسٹرڈ ورژن میں کہا گیا ہے کہ "اگر آپ میرا عاشق بننا چاہتے ہیں" کا مصنف نامعلوم ہے۔ نائٹ کلبنگ لائنر notes.Musicians والی بدارو سے اخذ کردہ پرسنل کریڈٹ-کی بورڈ مونٹی براؤن-تال گٹار مائکی چنگ-گٹار مسائی ڈیلون-آواز ٹائرون ڈونی-کی بورڈ، آواز سلی ڈنبر-ڈرم، سنڈرم جیک ایمبلو-ایکورڈین گریس جونز-آواز، پس پردہ آواز بیری رینالڈز-گٹار جیس روڈن-آواز روبی شیکسپیئر-باس گٹار میل اسپیلر-پرکشن، آواز ازیہ تھامسن-پرکشن پروڈکشن "'کرس بلیک ویل، الیکس سیڈکن-پروڈکشن ٹیڈ جینسن-مہارت چارٹس ویکلی سال کے آخر کے چارٹس سرٹیفیکیشن اور سیلز ریلیز کی تاریخ 1980 کی دہائی میں میوزک آف یونائیٹڈ کنگڈم (1980 کی دہائی) میوزک آف جمیکا 1980 کی دہائی میں مغربی فیشن میں دیکھیں