Edward Ruscha
ایڈورڈ جوزف رسچا چہارم (، رو-شی ؛ پیدائش 16 دسمبر 1937) ایک امریکی فنکار ہے جو پاپ آرٹ تحریک سے وابستہ ہے۔ انہوں نے پینٹنگ، پرنٹ میکنگ، ڈرائنگ، فوٹو گرافی اور فلم کے میڈیا میں کام کیا ہے۔ وہ فنکاروں کی کئی کتابیں تخلیق کرنے کے لیے بھی مشہور ہیں۔ رسچا کلور سٹی، کیلیفورنیا میں رہتی اور کام کرتی ہے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم رسچا اوماہا، نیبراسکا میں ایک رومن کیتھولک خاندان میں ایک بڑی بہن شیلبی اور ایک چھوٹے بھائی پال کے ساتھ پیدا ہوئیں۔ ایڈورڈ رسچا، سینئر ہارٹ فورڈ انشورنس کمپنی کے آڈیٹر تھے۔ رسچا کی والدہ اپنے بیٹے کی فنکارانہ مہارت اور دلچسپیوں کی ابتدائی علامات کی حامی تھیں۔ نوجوان رسچا کارٹوننگ کی طرف راغب ہوا اور اس دلچسپی کو اپنے نوعمری کے سالوں میں برقرار رکھے گا۔ اگرچہ رشچا نیبراسکا میں پیدا ہوئے، لیکن 1956 میں لاس اینجلس منتقل ہونے سے پہلے اوکلاہوما سٹی میں تقریبا 15 سال رہے جہاں انہوں نے 1956 سے 1960 تک رابرٹ ارون اور ایمرسن وولفر کے ماتحت چوینارڈ آرٹ انسٹی ٹیوٹ (جو اب کیلیفورنیا انسٹی ٹیوٹ آف دی آرٹس کے نام سے جانا جاتا ہے) میں تعلیم حاصل کی۔ چوینارڈ میں رہتے ہوئے، رسچا نے جو گوڈے، ایمرسن وولفر، اسٹیفن وان ہوین، جیری میک ملن اور دیگر کے ساتھ مل کر جریدے اورب (1959-60) کی تدوین اور تیاری کی۔ اس کے نتیجے میں، اورب امریکہ کے پہلے ریکارڈ شدہ متبادل اخبارات میں سے ایک بن گیا۔ 1961 میں، رسچا نے یورپ کا سفر کرتے ہوئے سات ماہ گزارے۔ گریجویشن کے بعد، رسچا نے لاس اینجلس میں کارسن رابرٹس ایڈورٹائزنگ ایجنسی کے لیے لے آؤٹ آرٹسٹ کے طور پر نوکری حاصل کی۔ 1960 کی دہائی کے اوائل تک وہ اپنی پینٹنگز، کولاجز اور تصاویر اور فیرس گیلری گروپ کے ساتھ اپنی وابستگی کے لیے مشہور تھے، جس میں فنکار رابرٹ ارون، جان آلٹون، جان میک کریکن، لیری بیل، کین پرائس اور ایڈورڈ کینہولز بھی شامل تھے۔ انہوں نے 1965 سے 1969 تک آرٹفورم میگزین کے لیے "ایڈی روس" کے فرضی نام سے لے آؤٹ ڈیزائنر کے طور پر کام کیا اور 1969 میں یو سی ایل اے میں پرنٹنگ اور ڈرائنگ کے لیے وزٹنگ پروفیسر کے طور پر پڑھایا۔ وہ گٹارسٹ میسن ولیمز کے زندگی بھر کے دوست بھی ہیں۔ رسچا کے کام نے الفاظ اور فقروں کو شامل کرنے والی پینٹنگز اور اپنی بہت سی فوٹو گرافی کی کتابوں کے لیے پہچان حاصل کی، یہ سب پاپ آرٹ تحریک کی ڈیڈپین بے عزتی سے متاثر تھیں۔ ان کی متنی، فلیٹ پینٹنگز کو پاپ آرٹ تحریک اور بیٹ نسل دونوں سے جوڑا گیا ہے۔ ابتدائی اثرات 1957 میں اسکول میں رہتے ہوئے، رسچا کو پرنٹ میگزین میں اس وقت کے نامعلوم جیسپر جانز کے ٹارگٹ ود فور فیسز کا موقع ملا اور وہ بہت متاثر ہوئے۔ رسچا نے اس فنکار کے کام کو گرافک آرٹس سے پینٹنگ میں ان کی دلچسپی کی تبدیلی کے لیے تحریک کا ذریعہ قرار دیا ہے۔ وہ جان میک لولن کی پینٹنگز، ایچ سی ویسٹرمین کے کام، آرتھر ڈو کی 1925 کی پینٹنگ گوئن 'فشین'، نیو ڈائریکشنز پریس کے لیے ایلون لوسٹگ کی سرورق کی عکاسی، اور مارسل ڈوچمپ کے زیادہ تر کام سے بھی متاثر ہوئے۔ 1961 کے یورپ کے دورے میں، رسچا کو جانس اور رابرٹ راؤشین برگ، آر اے برٹلی کے ہیڈ آف مسولینی، اور سر جان ایوریٹ میلیس کے اوفیلیا کے مزید کام ملے۔ کچھ ناقدین رسچا کی 1963 کی آئل پینٹنگ، اسٹینڈرڈ اسٹیشن، امریلو، ٹیکساس میں ایڈورڈ ہاپر کی گیس (1940) کے اثر کو دیکھنے میں جلدی کرتے ہیں۔ کسی بھی صورت میں، "آرٹ ایسی چیز ہونی چاہیے جو آپ کا سر کھرچنے پر مجبور کرے"، رسچا نے کہا۔ جنوبی کیلیفورنیا اگرچہ رسچا انٹرویوز میں اس کی تردید کرتا ہے، لیکن لاس اینجلس اور جنوبی کیلیفورنیا کے مناظر کی مقامی زبان روسچا کی زیادہ تر پینٹنگز، ڈرائنگز اور کتابوں کے مرکزی موضوعات اور انداز میں حصہ ڈالتی ہے۔ اس کی مثالوں میں اشاعت ایوری بلڈنگ آن دی سن سیٹ سٹرپ (1966) شامل ہے، جو 24 میل کے بلیوارڈ کے ڈھائی میل کے حصے کی مسلسل تصاویر کی ایک کتاب ہے۔ 1973 میں، ایوری بلڈنگ آن دی سن سیٹ سٹرپ کے ماڈل کی پیروی کرتے ہوئے، انہوں نے موٹرائزڈ کیمرے سے ہالی ووڈ بولیوارڈ کی پوری لمبائی کی تصویر کشی کی۔ اس کے علاوہ، اسٹینڈرڈ اسٹیشن (1966)، لارج ٹریڈ مارک (1962)، اور ہالی ووڈ (1982) جیسی پینٹنگز جنوبی کیلیفورنیا کی بصری زبان کے ساتھ روسچا کے رشتہ داری کی مثال ہیں۔ ان میں سے دو پینٹنگز، اسٹینڈرڈ اور لارج ٹریڈ مارک کو 2008 میں برازیل کے فوٹوگرافر وک منیز نے لاس اینجلس اور اس کی کار کلچر پر تبصرہ کے طور پر کار کے پرزوں سے نقل کیا تھا۔ ان کا کام ہالی ووڈ فلم انڈسٹری سے بھی بہت زیادہ متاثر ہے: ان کی ماؤنٹین سیریز کا پہاڑ پیراماؤنٹ پکچرز کے لوگو پر ایک ڈرامہ ہے۔ لارج ٹریڈ مارک ود ایٹ اسپاٹ لائٹس (1962) میں 20 ویں صدی کے فاکس کے لوگو کو دکھایا گیا ہے، جبکہ اس کام کے طول و عرض مووی اسکرین کی یاد دلاتے ہیں۔ ان کی پینٹنگ دی اینڈ (1991) میں یہ دو الفاظ، جو تمام بلیک اینڈ وائٹ فلموں میں آخری شاٹ پر مشتمل ہیں، خروںچوں اور دھاریوں سے گھرا ہوا ہے جو خراب سیلولائڈ کی یاد دلاتے ہیں۔ اس کے علاوہ، ہالی ووڈ کے پرنٹ کا تناسب سنیما اسکوپ اسکرین کی نقل کرتا نظر آتا ہے (تاہم، لفظ "ہالی ووڈ" بنانے کے لیے، رسچا نے نشان کے حروف کو سانتا مونیکا پہاڑوں کی ڈھلوان پر ان کے اصل مقام سے چوٹی کی چوٹی پر منتقل کر دیا)۔ رسچا نے کالج سے فارغ التحصیل ہونے کے ایک سال بعد 1961 میں ایٹ اسپاٹ لائٹس کے ساتھ لارج ٹریڈ مارک مکمل کیا۔ ان کی پہلی پینٹنگز (ایس یو (1958-1960)، سویٹ واٹر (1959)) میں یہ سب سے زیادہ مشہور ہے، اور مقبول ثقافت، الفاظ کی عکاسی، اور تجارتی گرافکس میں روسچا کی دلچسپی کی مثال ہے جو ان کے پورے کیریئر میں ان کے کام کو آگاہ کرتی رہے گی۔ بڑے ٹریڈ مارک کے بعد تیزی سے اسٹینڈرڈ اسٹیشن (1963) اور ونڈر بریڈ (1962) آئے۔ نارمس، لا سینگا، آن فائر (1964)، برننگ گیس اسٹیشن (1965-66)، اور لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ آن فائر (1965-68) میں، رسچا نے شعلوں کو کھیل میں لایا۔ 1966 میں، رسچا نے اسپلٹ فاؤنٹین پرنٹنگ تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے سلک اسکرین پرنٹ میں اسٹینڈرڈ اسٹیشن کو دوبارہ پیش کیا، جس میں پرنٹ کے پس منظر میں ٹون کی گریڈیشن متعارف کرائی گئی، جس میں 1969 میں تغیرات سامنے آئے (موچا اسٹینڈرڈ، زیتون کے ساتھ چیز مولڈ اسٹینڈرڈ، اور ڈبل اسٹینڈرڈ)۔ 1985 میں، رسچا نے "سٹی لائٹس" پینٹنگز کا ایک سلسلہ شروع کیا، جہاں تاریک میدانوں پر روشن مقامات کے گرڈ رات کے وقت شہر کے فضائی نظارے پیش کرتے ہیں۔ حال ہی میں، ان کی "میٹرو پلاٹس" سیریز مختلف راستوں کا چارٹ بناتی ہے جو لاس اینجلس شہر سے گزرتے ہوئے اس کے پڑوس کے حصوں کے منصوبہ بند اسٹریٹ میپس اور بلو اپس پیش کرتے ہیں، جیسے کہ الوارڈو سے دوہنی (1998)۔ پینٹنگز سرمئی رنگ کی ہوتی ہیں اور ان کی ہلکی اور تاریک کی ڈگریوں میں فرق ہوتا ہے، اس لیے ظاہر ہوتی ہیں جیسا کہ وہ اسٹپلنگ تکنیک میں پنسل کے ذریعے کی گئی تھیں۔ 2003 میں لاس فرانسسکو سان اینجلس نامی پرنٹس کا ایک پورٹ فولیو سان فرانسسکو اور ایل اے سے گلی کے چوراہوں کو ایک دوسرے کے ساتھ جوڑتا ہوا دکھاتا ہے۔ لفظ پینٹنگز ان کے مشرقی ساحل کے ہم منصبوں اینڈی وارہول اور رائے لکٹنسٹین کی طرح، رسچا کی فنکارانہ تربیت تجارتی فن میں جڑی ہوئی تھی۔ الفاظ اور ٹائپگرافی میں ان کی دلچسپی نے بالآخر ان کی پینٹنگز، پرنٹس اور تصاویر کا بنیادی موضوع فراہم کیا۔ روسچا کی پہلی لفظ پینٹنگز 1961 میں پیرس میں کاغذ پر آئل پینٹنگز کے طور پر بنائی گئی تھیں۔ انہوں نے ٹھوس پس منظر کے خلاف اضافی منظر کشی کے بغیر مونوسیلیبلز-اے سی ای، باس، ہونک، او او ایف کو الگ کرنا شروع کر دیا۔ 1964 سے، رسچا باقاعدگی سے پینٹنگ اور ڈرائنگ الفاظ اور فقروں کے ساتھ تجربہ کر رہا ہے، اکثر لا میں مقبول ثقافت اور زندگی کی طرف اشارہ کرتے ہوئے عجیب و غریب مزاحیہ اور طنزیہ اقوال۔ جب ان سے پوچھا گیا کہ انہیں اپنی پینٹنگز کی ترغیب کہاں سے ملی، تو رسچا نے جواب دیا، "ٹھیک ہے، وہ صرف میرے ساتھ ہوتے ہیں ؛ بعض اوقات لوگ انہیں کہتے ہیں اور میں لکھتا ہوں اور پھر میں انہیں پینٹ کرتا ہوں۔ کبھی کبھی میں ایک لغت کا استعمال کرتا ہوں۔ "1966 سے 1969 تک، رسچا نے اپنی" مائع لفظ "پینٹنگز پینٹ کیں: ایڈیوس (1967)، اسٹیل (1967-9) اور ڈیزائر (1969) جیسے الفاظ ایسے لکھے گئے جیسے مائع کے ساتھ ایک فلیٹ یک رنگ سطح پر چھڑکا ہوا، ڈربل کیا گیا یا چھڑکایا گیا ہو۔ ان کی گن پاؤڈر اور گریفائٹ ڈرائنگ (1967 سے 1970 تک پینٹنگ سے خود ساختہ جلاوطنی کے دوران بنائی گئی) میں ٹرومپے ایل اوئل تکنیک میں دکھائے گئے ایک لفظ کو دکھایا گیا ہے، گویا یہ الفاظ کرلنگ پیپر کے ربن سے بنے ہیں۔ مزاحیہ آوازوں اور ریمنگ ورڈ ڈراموں کے ساتھ تجربہ کرتے ہوئے، رسچا نے سات مخلوط میڈیا لیتھوگراف کا ایک پورٹ فولیو بنایا جس میں ریمنگ الفاظ، نیوز، میوز، پیوز، بریوز، اسٹیوز، ڈیوز، نیوز (1970) تھے۔ 1970 کی دہائی میں، رسچا نے، باربرا کروگر اور جینی ہولزر کے ساتھ، دوسروں کے درمیان، اپنے کاموں میں پورے جملے استعمال کرنا شروع کر دیے، اس طرح اسے پاپ آرٹ کے بعد کی نسل کی ایک مخصوص خصوصیت بنا دیا۔ 1970 کی دہائی کے وسط کے دوران، انہوں نے رنگ کے میدان کے خلاف مضحکہ خیز جملے استعمال کرتے ہوئے پیسٹل میں ڈرائنگ کا ایک سلسلہ بنایا۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں انہوں نے غروب آفتاب، رات کے آسمان اور گندم کے کھیتوں پر الفاظ کی پینٹنگز کا ایک سلسلہ تیار کیا۔ فوٹو ریئلسٹ پینٹنگ بریو مین رن ان مائی فیملی (1988) میں، جو فنکار کی "ڈائیفونشنل فیملی" سیریز کا حصہ ہے، رسچا نے متن کو ایک عظیم، لمبے جہاز کی تصویر پر چلایا ہے۔ یہ ٹکڑا لاس اینجلس کی ساتھی فنکار نینسی ریز کے ساتھ تعاون تھا (اس نے پینٹنگ کی تھی، اس نے خطوط لکھے تھے)۔ 1994 سے 1995 تک دھوکے باز چھوٹی تجریدی پینٹنگز کے ایک سلسلے میں، خطرات پیدا کرنے والے الفاظ کو مورس کوڈ جیسے متضاد رنگ کی خالی چوڑائی کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ بعد میں، الفاظ ایک فوٹو ریالسٹ ماؤنٹین رینج سیریز پر نمودار ہوئے جسے روسچا نے 1998 میں تیار کرنا شروع کیا۔ ان ایکریلک-آن-کینوس کاموں کے لیے، رسچا نے اپنی پہاڑی تصاویر یا تو تصاویر، تجارتی لوگوز، یا اپنے تخیل سے کھینچیں۔ 1980 سے، رسچا نے "بوائے سکاؤٹ یوٹیلیٹی ماڈرن" کے نام سے اپنی ایجاد کا ایک آل کیپس ٹائپ فیس استعمال کرنا شروع کیا جس میں مڑے ہوئے حرف کی شکلیں مربع بند ہوتی ہیں (جیسا کہ ہالی ووڈ سائن میں ہے) یہ سادہ فونٹ اس انداز سے یکسر مختلف ہے جو اس نے کام میں استعمال کیا تھا جیسے ہونک (1962)۔ 1980 کی دہائی کے وسط میں شروع ہونے والی ان کی بہت سی پینٹنگز میں سیاہ یا سفید 'خالی' یا 'سنسر سٹرپس' شامل ہیں، یہ تجویز کرنے کے لیے کہ 'گمشدہ' الفاظ کہاں رکھے گئے ہوں گے۔ 'خالی جگہیں' ان کی سلیوٹ، سٹی اسکیپس یا 'سنسر شدہ' الفاظ کے کاموں کی سیریز میں بھی نمایاں ہوں گی، جو اکثر کینوس، ریون یا لینن پر بلیچ میں بنائے جاتے ہیں۔ حقیقت پسندی کی پینٹنگز جیسے اینگری بجز اٹز پلاسٹر، ناٹ دودھ (1965) اور سٹرینج کیچ فار اے فریش واٹر فش (1965) 1960 کی دہائی کے وسط سے روسچا کی پینٹنگز کے گروپ کے مثالی کام ہیں جو لفظی نمائندگی کے سخت خیال کو مضحکہ خیز کے دائرے میں لے جاتے ہیں۔ اس کام کی خصوصیت اس چیز سے ہوتی ہے جسے فنکار "اچھلتی ہوئی اشیاء، تیرتی ہوئی چیزیں" قرار دیتا ہے، جیسے کہ ایک یکسر بڑے سائز کا سرخ پرندہ اور شیشہ جو کام میں ایک سادہ پس منظر کے سامنے منڈلا رہا ہوتا ہے اور حقیقت پسندی سے مضبوط وابستگی رکھتا ہے، جو فنکار کے کیریئر کا ایک بار بار آنے والا موضوع ہے۔ مچھلی پوری سیریز میں نمایاں کردار ادا کرتی ہے اور تقریبا نصف پینٹنگز میں نظر آتی ہے۔ ایک اور عام عنصر روسچا کی گریفائٹ پنسل کی مسلسل عکاسی ہے-ٹوٹی ہوئی، چھڑی ہوئی، پگھلی ہوئی، تبدیل شدہ۔ 1970 کی دہائی میں اپنی ڈرائنگز، پرنٹس اور پینٹنگز میں، رسچا نے متعدد مواد کے ساتھ تجربہ کیا جن میں بارود، ونائل، خون، سرخ شراب، پھلوں اور سبزیوں کے رس، ایکسل گریز، چاکلیٹ کا شربت، ٹماٹر کا پیسٹ، بولونیز چٹنی، چیری پائی، کافی، کیویار، ڈیفوڈلز، ٹولپس، خام انڈے اور گھاس کے داغ شامل ہیں۔ داغ، جو 1969 میں روسچا کے ذریعہ تیار اور شائع کردہ کاغذ کی 75 داغدار چادروں کا ایک ایڈیشن شدہ پورٹ فولیو ہے، مختلف قسم کے مواد اور سیالوں کے نشانات رکھتا ہے۔ ایڈیشنز الیکٹو، لندن میں تیار کردہ اسکرین پرنٹس نیوز، میوز، پیوز، بریوز، اسٹیوز، ڈیوز (1970) کے پورٹ فولیو میں، شاعری کے الفاظ گوتھک ٹائپ فیس میں ظاہر ہوتے ہیں، جو خوردنی مادوں جیسے پائی فلنگز، بولونیز چٹنی، کیویر اور چاکلیٹ شربت میں چھاپے جاتے ہیں۔ رسچا نے موائر اور ریشم پر کھانے کی مصنوعات کے ساتھ اپنی لفظ پینٹنگز بھی تیار کی ہیں، کیونکہ وہ زیادہ داغ جذب کرنے والی تھیں۔ اے بلوڈ جیسی پینٹنگز۔ کالڈ سن سیٹ (1975) کو موائر پر بلیک بیری کے رس میں پھانسی دی گئی۔ تاہم، یہ سب سے زیادہ متحرک اور متنوع نامیاتی رنگ عام طور پر خاموش سرمئی، سرسوں اور بھوری رنگ کی حد تک خشک ہوتے ہیں۔ ان کا پورٹ فولیو کیڑے مکوڑے (1972) چھ اسکرین پرنٹس پر مشتمل ہے-تین کاغذ پر، تین کاغذ کی پشت والی لکڑی کے ملبے پر، ہر ایک میں مختلف باریکی سے تفصیلی پرجاتیوں کا زندہ جھنڈ دکھایا گیا ہے۔ اے آر ٹی نیوز کے اپریل 1972 کے سرورق کے لیے، اس نے آرکیمبولڈو جیسی تصویر بنائی جس میں میگزین کے عنوان کو اسکواشڈ فوڈز کے سلاد میں لکھا گیا تھا۔ رسچا کا فروٹ میٹرکل ہالی ووڈ (1971) فنکار کے غیر معمولی مواد کے استعمال کی ایک مثال ہے، "ہالی ووڈ" کے نشان کی یہ سلک اسکرین خوبانی اور انگور کے جام میں اور ڈائیٹ ڈرنک میٹرکل کو کاغذ پر پیش کیا گیا ہے۔ روشنی میں محرکات اسی دور کے رسچا کے بہت سے کاموں سے نمایاں طور پر مختلف ہیں، واضح طور پر اس کے متن کو خارج کرنے میں، 1970 کی دہائی کے وسط میں ان کے میرکل پیسٹل ڈرائنگ کے سلسلے میں سیاہ بادلوں کے ساتھ آسمان سے چمکتی ہوئی روشنی کی کرنوں کو دکھایا گیا ہے۔ ایک مجموعی چمک سیاہ پیسٹل کے مکمل طور پر غیر شفاف نہ ہونے کی وجہ سے پیدا ہوتی ہے، جس سے کاغذ چمکتا ہے۔ 1980 کی دہائی میں، ایک اور باریک موٹف نمودار ہونا شروع ہوا، ایک بار پھر ڈرائنگ کے سلسلے میں، کچھ میں خشک سبزیوں کے روغن شامل تھے: ایک غیر مرئی کھڑکی کی طرف سے روشنی کا ایک پراسرار پیچ جو ونڈر سکنیس (1984) اور 99 ٪ ڈیویل، 1 ٪ اینجل (1983) جیسے جملے کے پس منظر کے طور پر کام کرتا ہے۔ 1990 کی دہائی تک، رسچا خالی کمروں میں روشنی کی بڑی پینٹنگز بنا رہا تھا، جن میں سے کچھ ستم ظریفی کے عنوانات جیسے این ایگزیبیشن آف گیسولین پاورڈ انجنز (1993) تھے۔ روسچا کے پہلے بڑے عوامی کمیشنوں میں میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، سان ڈیاگو (1966) میں ایک یادگار دیوار اور کولوراڈو (1995) میں ڈینور پبلک لائبریری کے گریٹ ہال کے لیے ایک ستر پینل، 360 ڈگری کا کام شامل ہے۔ پبلک آرٹ کمیشن کے حصے کے طور پر بنایا گیا، دی بیک آف ہالی ووڈ (1976-77) ایک بل بورڈ پر سیتن کی ایک بڑی شیٹ سے بنایا گیا تھا اور لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ کے سامنے واقع تھا، جسے چلتی کار کے ریئر ویو آئینے میں پڑھنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ 1985 میں رسچا کو فلوریڈا میں میامی-ڈیڈ پبلک لائبریری (اب میامی آرٹ میوزیم) کے روٹنڈا کے لیے پچاس دیواروں کا ایک سلسلہ ڈیزائن کرنے کا کام سونپا گیا، بغیر کسی خیال کے الفاظ کبھی آسمان پر نہیں جائیں گے (ہیملٹ کا ایک حوالہ)، جسے آرکیٹیکٹس فلپ جانسن اور جان برجی نے ڈیزائن کیا تھا۔ 1989 میں، رسچا نے لاس اینجلس کے اسٹوڈیو سٹی میں اپنے بھائی پال کے لیے اپنے گھر پر ایک پول کو سامان کے ایک بڑے لیبل سے سجایا: سیاہ ٹائل والے پس منظر پر الفاظ نام، پتہ اور فون ہیں، جو ڈاٹ لائنوں سے مکمل ہیں۔ 1998 میں، رسچا کو گیٹی سینٹر کے ہیرالڈ ایم ولیمز آڈیٹوریم کی لابی کے لیے الفاظ کے بغیر تصویر کے عنوان سے تقریبا تیس فٹ اونچی عمودی پینٹنگ تیار کرنے کا کام سونپا گیا۔ انہوں نے 2002 میں ورجینیا کے ٹائسن کارنر میں گینیٹ کمپنی کے ناشرین کے دفاتر کے لیے ایک اور سائٹ کے لیے مخصوص ٹکڑا، تین 13 بائی 23 فٹ کے پینل تیار کیے جن میں الفاظ ان دیئر بیسٹ آرڈر کا اعلان کیا گیا تھا۔ اس فنکار کو بعد میں ایم۔ ایچ۔ ڈی ینگ میموریل میوزیم نے دو بڑے پیمانے کی پینٹنگز بنانے کے لیے کہا جو اس کی اے پرٹیکل کائنڈ آف ہیون (1983) کے ساتھ ہیں، جو میوزیم کے مجموعے میں ہے، تاکہ ایک شاندار، یادگار سہ رخی شکل اختیار کی جا سکے۔ 2014 میں نیویارک میں اپنے پہلے عوامی کمیشن کے لیے، رسچا نے ہائی لائن پر عارضی تنصیب کے لیے ہاتھ سے پینٹ کی گئی دیوار ہنی، آئی ٹوسٹڈ تھرو مور ڈیمن ٹریفک ٹوڈے بنائی۔ 2008 میں، رسچا ان چار ٹیکسٹ پر مبنی فنکاروں میں شامل تھے جنہیں وائٹ چیپل گیلری نے معروف اداکاروں کے ذریعے پیش کیے جانے والے اسکرپٹ لکھنے کے لیے مدعو کیا تھا۔ رسچا کا تعاون پبلک نوٹس (2007) تھا۔ سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایس ایف ایم او ایم اے) کی 75 ویں سالگرہ منانے کے لیے، رسچا ان فنکاروں میں سے ایک تھے جنہیں فنکار کے ڈیزائن کردہ ٹی شرٹس کے محدود ایڈیشن پر میوزیم کے ساتھ تعاون کرنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ رسچا کو باقاعدگی سے نجی افراد کے کاموں کے لیے کمیشن دیا جاتا ہے، ان میں جیمز فرے (پبلک اسٹوننگ، 2007)، لارین ہٹن (بوائے میٹ گرل، 1987)، اور سٹیلا میک کارٹنی (سٹیلا، 2001) شامل ہیں۔ 1987 میں، کلکٹر فریڈرک ویس مین نے روسچا سے اپنے نجی طیارے، لاک ہیڈ جیٹ اسٹار کے بیرونی حصے کو پینٹ کرایا۔ 2012 کے موسم گرما میں L.A.-based فیشن لیبل بینڈ آف آؤٹ سائیڈرز کی مہم میں روسچا کے پولرائڈ شاٹس پیش کیے گئے۔ 2020 میں رسچا نے پال میک کارٹنی کے البم میک کارٹنی III کا کور آرٹ اور ٹائپگرافی تیار کیا۔ 2022 میں، انہوں نے (ریڈ) اور گیگوسیئن گیلری کے ساتھ مل کر ایک محدود ایڈیشن کا ریشم کا جڑواں سکارف بنایا-جس میں ان کی ڈرائنگ سائنس از ٹروتھ فاؤنڈ (1986) ہے-تاکہ کووڈ-19 ریلیف تک زیادہ مساوی رسائی فراہم کرنے میں مدد ملے۔ 2023 میں انہوں نے بیٹلز کے سنگل نو اینڈ تھین کا سرورق بنایا۔ 1962 اور 1978 کے درمیان، رسچا نے سولہ چھوٹے فنکاروں کی کتابیں تیار کیں: ٹوئنٹیسیکس گیسولین اسٹیشنز، 1963 مختلف چھوٹے فائر، 1964 کچھ لاس اینجلس اپارٹمنٹس، 1965 ایوری بلڈنگ آن دی سن سیٹ اسٹرپ، 1966 تھری فور پارکنگ لاٹس، 1967 رائل روڈ ٹیسٹ، 1967 (میسن ولیمز اور پیٹرک بلیک ویل کے ساتھ) بزنس کارڈز، 1968 (بلی ال بینگسٹن کے ساتھ) نائن سوئمنگ پولز اینڈ اے بروکن گلاس، 1968 کریکرز، 1969 (میسن ولیمز کے ساتھ) رئیل اسٹیٹ مواقع، 1970 بیبی کیکس ود ویٹس، 1970 اے فیو پام ٹریز، 1971 ریکارڈز، 1971 ڈچ تفصیلات، 1971 رنگین لوگ، 1972 ہارڈ لائٹ، 1978 (لارنس وینر کے ساتھ) بعد کے کتابی منصوبوں میں شامل ہیں: کنٹری سٹی اسکیپس، 2001 1972 میں "دستاویزی 5" کیٹلاگ کے لیے، اس نے ایک نارنجی ونائل کور ڈیزائن کیا، جس میں "5" سیاہ چیونٹیوں سے بنا ہوا تھا۔ 1978 میں، انہوں نے فورٹ ورتھ کے ماڈرن آرٹ میوزیم کے لیے "سٹیلا سن 1970" کیٹلاگ ڈیزائن کیا۔ سگنل پر کوئی بھی معلومات چھوڑیں، رسچا کی تحریروں کا ایک مجموعہ، 2002 میں ایم آئی ٹی پریس نے شائع کیا تھا۔ 2010 میں، گیگوسیئن گیلری اور اسٹیڈل نے 350 کے ایڈیشن میں جیک کیروک کے ناول آن دی روڈ کے رسچا ورژن کو شائع کیا۔ روسچا کی فنکارانہ کتابیں انتہائی بااثر ثابت ہوئی ہیں، جس کا آغاز بروس نومن کی برننگ سمال فائرز (1968) سے ہوا، جس کے لیے نومن نے روسچا کی ویرائز سمال فائرز اینڈ مکل (1964) کو جلایا اور اس عمل کی تصاویر کھینچیں۔ چالیس سال سے زیادہ عرصے کے بعد، فوٹوگرافر چارلس جانسٹون نے کیوبا میں رسچا کے ٹوینٹیسیکس گیسولین اسٹیشنوں کو منتقل کر دیا، اور ٹوینٹیسیکس ہوانا گیسولین اسٹیشنز (2008) کا پورٹ فولیو تیار کیا۔ ایک حالیہ خراج تحسین ڈچ آرٹسٹ الزبتھ ٹونارڈ کا ون سوئمنگ پول (2013) ہے، جس نے روسچا کے نائن سوئمنگ پولز اور ایک ٹوٹے ہوئے شیشے (1968) کی ایک تصویر کو دوبارہ فوٹوگراف کیا اور اسے ایک چھوٹے سے سوئمنگ پول کے سائز تک بڑھایا، جس میں 3164 صفحات شامل ہیں جو روسچا کی اصل کتاب کے صفحات کے سائز کے برابر ہیں۔ اس 'پول آن اے شیلف' کے صفحات کو لائف سائز انسٹالیشن بنانے کے لیے الگ کیا جا سکتا ہے۔ فوٹو گرافی فوٹو گرافی نے روسچا کے پورے کیریئر میں ایک اہم کردار ادا کیا ہے، جس کا آغاز انہوں نے 1961 میں اپنی والدہ اور بھائی کے ساتھ یورپ کے دورے کے دوران بنائی گئی تصاویر سے ہوا، اور سب سے زیادہ یادگار طور پر ایک درجن سے زیادہ کتابوں کی تصویر کشی کے طور پر جو ان کے عنوانات کی وضاحت کرتی ہے۔ ان کی تصاویر سیدھی سیدھی ہیں، یہاں تک کہ ڈیڈپین بھی، ان مضامین کی عکاسی میں جن کے بارے میں عام طور پر جمالیاتی خصوصیات کے بارے میں نہیں سوچا جاتا ہے۔ ان کی "پروڈکٹس" کی تصاویر، مثال کے طور پر، سنمیڈ کشمش اور آکسیڈول ڈٹرجنٹ کے بکس اور نسبتا رسمی اسٹیل لائفز میں شیرون ولیمز ٹرپینٹائن کا ڈبہ دکھاتی ہیں۔ زیادہ تر انسانی موجودگی سے مبرا، یہ تصاویر ساخت کی لازمی شکل اور تعمیر شدہ ماحول میں اس کی جگہ پر زور دیتی ہیں۔ رسچا کے فوٹو گرافی کے ایڈیشن اکثر ان کی اسی یا اسی طرح کی تصوراتی آرٹ کتابوں پر مبنی ہوتے ہیں۔ رسچا نے اپنی کتاب ایوری بلڈنگ آن سن سیٹ سٹرپ کی چھ تصاویر کے منفی پہلوؤں پر دوبارہ کام کیا۔ اس کے بعد فنکار منفی کو کاٹ کر براہ راست پینٹ کرتا ہے، جس کے نتیجے میں ایسی تصاویر بنتی ہیں جو ایک دھندلی ہوئی سیاہ اور سفید فلم کی طرح نظر آتی ہیں۔ ٹروپیکل فش سیریز (1974-75) پہلی مثال کی نمائندگی کرتی ہے جہاں فوٹو گرافی کی تصویر کو براہ راست اس کے گرافک کام میں استعمال کیا گیا ہے، جہاں رسچا کے پاس جیمنی جی ای ایل تھا۔ اس کے گھر کے فوٹوگرافر میلکم لبلینر عام گھریلو اشیاء کی ایک رینج کی تصاویر بناتے ہیں۔ فلمیں اور دستاویزی فلمیں 1970 کی دہائی میں رسچا نے پریمیم (1971) اور میرکل (1975) جیسی بڑی حد تک نامعلوم مختصر فلموں کا ایک سلسلہ بھی بنایا۔ گگنہیم فاؤنڈیشن فیلوشپ کی مدد سے، رسچا نے پریمیم میں ایک ایسے منظر نامے کا اہتمام کیا جسے انہوں نے پہلی بار 1969 سے اپنی فوٹو بک کریکرز میں پیش کیا اور بعد میں اسے ایک فلم میں تبدیل کر دیا جس میں لیری بیل، لیون بنگ، روڈی گرنریچ، اور ٹومی سموتھرس شامل ہیں۔ معجزہ فنکار کی اسی نام کی پینٹنگ کا جوہر رکھتا ہے، کیونکہ کہانی ایک آٹو میکینک کی زندگی کے ایک عجیب دن کے بارے میں بتائی گئی ہے، جو جادوئی طور پر تبدیل ہو جاتا ہے جب وہ 1965 کے فورڈ مستنگ پر کاربوریٹر کو دوبارہ تعمیر کرتا ہے۔ اس فلم میں جم گینزر اور مشیل فلپس ہیں۔ 1984 میں، انہوں نے اپنے دوست ایلن روڈولف کی ہدایت کاری میں بننے والی فلم چوز می میں ایک چھوٹا کردار قبول کیا، اور 2010 میں، انہوں نے ڈوگ ایٹکن کی فلم سلیپ واکرز میں اداکاری کی۔ آرٹسٹ ٹام سیکس کی 2018 کی مختصر فلم پیراڈوکس بلیٹس میں رسچا صحرا میں کھوئے ہوئے ایک پیدل سفر کے کردار میں ہیں اور صرف ورنر ہرزوگ کی آواز سے رہنمائی کرتے ہیں۔ رسچا کو مائیکل بلیک ووڈ کی دستاویزی فلم امریکن آرٹ ان ساٹھ کی دہائی میں دکھایا گیا تھا۔ وہ ایل اے میں نمودار ہوئے۔ آرٹ آف ایڈورڈ رسچا کی تجویز کردہ، گیری کونکلین کی 1981 کی ایک دستاویزی فلم کو فنکار کے اسٹوڈیو اور صحرا کے گھر میں گولی مار دی گئی۔ رسچا کے ساتھ انٹرویوز دستاویزی فلموں میں شامل ہیں ڈینس ہاپر: فیصلہ کن لمحات (2002)، اسکیچز آف فرینک گیری (2005)، دی کول اسکول (2008)، آئکونوکلاسٹس (2008)، اور ہاؤ ٹو میک اے بک ود اسٹیڈل (2010)، دوسروں کے درمیان۔ نمائشیں برتھ آف "پاپ آرٹ" 1962 میں رسچا کے کام کو رائے لکٹنسٹین، اینڈی وارہول، رابرٹ ڈوڈ، فلپ ہیفرٹن، جو گوڈے، جم ڈائن، اور وین تھیباؤڈ کے ساتھ تاریخی طور پر اہم اور اہم "نیو پینٹنگ آف کامن آبجیکٹس" میں شامل کیا گیا تھا، جسے والٹر ہوپس نے پاساڈینا آرٹ میوزیم میں ترتیب دیا تھا۔ اس نمائش کو تاریخی طور پر امریکہ کی پہلی "پاپ آرٹ" نمائشوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ روسچا نے 1963 میں لاس اینجلس کی فیرس گیلری میں اپنی پہلی سولو نمائش کی تھی۔ 1966 میں، روسچا کو لندن کی رابرٹ فریزر گیلری میں "لاس اینجلس ناؤ" میں شامل کیا گیا، جو ان کی پہلی یورپی نمائش تھی۔ 1968 میں، اس نے اپنا پہلا یورپی سولو شو کولون، جرمنی میں، گیلری روڈولف زویرنر میں کیا۔ رسچا نے 1970 میں لیو کاسٹیلی گیلری میں شمولیت اختیار کی اور 1973 میں وہاں اپنی پہلی سولو نمائش کی۔ 1970 میں روسچا نے ایک آن سائٹ ورکشاپ کے ساتھ امریکی پرنٹ میکنگ کے سروے کے حصے کے طور پر وینس بینیل میں ریاستہائے متحدہ کی نمائندگی کی۔ اس نے چاکلیٹ روم بنایا، جو ایک بصری اور حسی تجربہ تھا جہاں آنے والے نے چاکلیٹ کے ساتھ کاغذ کے 360 ٹکڑے دیکھے اور گیلری کی دیواروں پر جھولوں کی طرح لٹکے ہوئے تھے۔ وینس کا پویلین چاکلیٹ کی فیکٹری کی طرح مہک رہا تھا۔ 1976 میں وینس بینالے کے لیے، رسچا نے وینشنگ کریم کے عنوان سے ایک انسٹالیشن بنائی، جس میں سیاہ دیوار پر ویسلین پٹرولیم جیلی میں لکھے گئے خطوط شامل تھے۔ رسچا 2005 میں 51 ویں وینس بینالے میں ریاستہائے متحدہ کا نمائندہ تھا، جس میں سائٹ اور موقع سے متعلق ایک پینٹنگ سائیکل کورس آف ایمپائر دکھایا گیا تھا۔ سارہ تھورنٹن کی سیون ڈےز ان دی آرٹ ورلڈ میں لنڈا نورڈن اور ڈونا ڈی سالوو نے پویلین اور اس کی تیاری کے بارے میں ان کا انٹرویو لیا۔ وہ 1983 میں سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ (وہٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ، وینکوور آرٹ گیلری، سان انتونیو میوزیم آف آرٹ، اور لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ کا سفر کرتے ہوئے)، 1989 میں سینٹر جارجز پومپیڈو، 2000 میں ہرشورن میوزیم اینڈ اسکلپچر گارڈن، اور 2001 میں میوزیو ناسیونل سینٹرو ڈی آرٹے رینا صوفیہ کے ساتھ شروع ہونے والے متعدد میوزیم کے ماضی کے تناظر کا موضوع رہے ہیں۔ 2004 میں، سڈنی میں میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ نے فنکار کی تصاویر، پینٹنگز، کتابوں اور ڈرائنگ کا ایک انتخاب نصب کیا جس نے میوزیو نازیونیل ڈیلی آرٹی ڈیل XXI سیکولو، روم اور سکاٹش نیشنل گیلری آف ماڈرن آرٹ کا سفر کیا۔ 1998 میں، لاس اینجلس میں جے پال گیٹی میوزیم نے ایک پس منظر کا اہتمام کیا جو صرف کاغذ پر روسچا کے کاموں کے لیے وقف تھا۔ 2004 میں، وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ نے ایک دوسری رسچا ڈرائنگ کی نمائش کی، جس نے میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، لاس اینجلس اور پھر نیشنل گیلری آف آرٹ، واشنگٹن ڈی سی کا سفر کیا۔ 1999 میں، واکر آرٹ سینٹر نے ایڈورڈ رسچا: ایڈیشنز 1959-1999 کو نصب کیا، جو فنکار کے پرنٹس، کتابوں اور گرافک کاموں کا ایک بڑا پس منظر ہے، جس کی تعداد 300 سے زیادہ ہے۔ یہ شو 2000 میں ایل اے سی ایم اے گیا۔ رسچا نے واکر کیوریٹر سری اینگبرگ کے ساتھ مل کر کیٹلاگ رائسن تحریر کیا۔ جولائی 2012 میں، ریڈنگ ایڈ رسچا کا افتتاح آسٹریا کے کنسٹہاؤس بریگنز میں ہوا۔ 2006 میں، روسچا کی تصاویر کی ایک نمائش پیرس میں جیو ڈی پاؤم، کنسٹہاؤس زیورخ، اور کولون میں میوزیم لڈوگ کے لیے منعقد کی گئی تھی۔ اکتوبر 2009 میں، لندن کی ہیوارڈ گیلری میں خصوصی طور پر رسچا کے کینوس پر توجہ مرکوز کرنے والی پہلی پس منظر پیش کی گئی۔ "ایڈ رسچا: ففٹی ایئرز آف پینٹنگ" کے عنوان سے یہ نمائش ان کے اثرات، جیسے کامکس، گرافک ڈیزائن، اور ہچائکنگ پر روشنی ڈالتی ہے۔ نمائش نے ہاؤس ڈیر کنسٹ، میونخ اور موڈرنا میوزیٹ، اسٹاک ہوم کا سفر کیا۔ "ایڈ رسچا: روڈ ٹیسٹڈ"، جنوری 2011 میں فورٹ ورتھ، ٹیکساس کے ماڈرن آرٹ میوزیم میں کھولا گیا۔ لاس اینجلس میں ہیمر میوزیم نے جیک کیروک کی آن دی روڈ سے متاثر ہوکر رسچا کے ساتھ ایک نمائش تیار کی، جو 2011 کے وسط میں کھولی گئی (دسمبر 2011 میں ڈینور آرٹ میوزیم، کولوراڈو اور مئی 2012 میں میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، نارتھ میامی، فلوریڈا کا سفر کیا)۔ 2016 میں، سان فرانسسکو کے ایم ایچ ڈی ینگ میموریل میوزیم میں روسچا کی پینٹنگز اور پرنٹس کی 99 ٹکڑوں کی ایک بڑی نمائش تھی۔ نمائش، "ایڈ رسچا اینڈ دی گریٹ امریکن ویسٹ"، بنیادی طور پر اس بات پر مرکوز ہے کہ کس طرح فنکار نے امریکی مغرب سے تحریک حاصل کی۔ 1956 میں، رسچا اوکلاہوما میں اپنے گھر سے لاس اینجلس چلے گئے جہاں انہیں آرٹ اسکول میں جانے کی امید تھی۔ 1950 کی فورڈ سیڈان میں گاڑی چلاتے ہوئے، 18 سالہ فنکار نے خستہ حال گیس اسٹیشنوں، بل بورڈز، اور ٹیلی فون کے کھمبوں سے تحریک حاصل کی جو زمین کے بڑے حصے کو عبور کرتے ہیں۔ روٹ 66 کے پار امریکی مغرب کی یہ تحریک روسچا کے ساتھ ان کی پوری زندگی پھنس گئی۔ مغرب کی فنکاروں کی پینٹنگز علامتی اور ستم ظریفی دونوں کی عکاسی کرتی ہیں کہ ہم مغرب کا تصور کیسے کرتے ہیں۔ 2018 میں، آسٹن، ٹیکساس میں ہیری رینسم سینٹر نے "ایڈ رسچا: آرکیالوجی اینڈ رومانس" پیش کیا، جس میں رینسم سینٹر کے ایڈورڈ رسچا پیپرز اینڈ آرٹ کلیکشن سے تیار کردہ 150 سے زیادہ اشیاء شامل تھیں۔ 2023 میں، نیویارک شہر میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ 10 ستمبر 2023 سے 13 جنوری 2024 تک چلنے والی، روسچا کے کیریئر کی اب تک کی سب سے جامع نمائش، "ای ڈی روسچا/نو تھین" کی نمائش کرے گا۔ 2003 میں کیوریٹنگ کرتے ہوئے، ایڈ رسچا نے ریڈکیٹ (رائے اور ایڈنا ڈزنی/کال آرٹس تھیٹر) میں گیلری کی افتتاحی نمائش کے لیے لاس اینجلس میں مقیم مرحوم تجریدی ایکسپریشنسٹ کے کام کا ایک سروے "ایمرسن وولفر: اے سولو فلائٹ" تیار کیا۔ 2012 میں، روسچا کو ویانا کے کنسٹ ہسٹوریشیز میوزیم میں "دی اینسینٹس اسٹول آل آور گریٹ آئیڈیاز" کو کیوریٹ کرنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا، یہ ایک سیریز کی پہلی نمائش تھی جس کے لیے بین الاقوامی شہرت یافتہ فنکاروں کو قومی فن اور قدرتی تاریخ کے مجموعوں کے ساتھ کام کرنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ 2000 میں، سان فرانسسکو کے فائن آرٹس میوزیم کی ایک شاخ، اچینباخ فاؤنڈیشن برائے گرافک آرٹس نے روسچا کے 325 پرنٹس اور 800 ورکنگ پروفز کا مکمل گرافک آرکائیو حاصل کیا۔ میوزیم نے آرکائیو خریدا اور سان فرانسسکو کے انسان دوست فیلس واٹس کے فراہم کردہ فنڈز سے 10 ملین ڈالر میں مستقبل کے پرنٹس کے تاثرات کے لیے بات چیت کی۔ رسچا کے پرنٹس کا ایک اور بڑا مجموعہ لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ نے مرتب کیا تھا۔ 2003 میں، لاس اینجلس میں میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ نے چاکلیٹ روم حاصل کیا، جس کی قیمت تقریبا 15 لاکھ ڈالر تھی۔ 2004 میں، وٹنی میوزیم نے فنکار سے خریداری اور تحفے کے ذریعے 300 سے زیادہ تصاویر حاصل کیں، جس سے یہ روسچا کے فوٹو گرافی کے اویور کا بنیادی ذخیرہ بن گیا۔ لیری گیگوسیان سے خریدی گئی اس تحفے میں پرانی تصاویر شامل ہیں جو روسچا نے 1961 میں سات ماہ کے یورپی دورے پر لی تھیں۔ 2005 میں، لیونارڈ اے لاؤڈر نے وٹنی کے لیے دی اولڈ ٹول اینڈ ڈائی بلڈنگ (2004) اور دی اولڈ ٹریڈ اسکول بلڈنگ (2005) خریدی، یہ دونوں وینس بینیل میں "دی کورس آف ایمپائر: پینٹنگز بائی ایڈ رسچا" کا حصہ تھے۔ میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، لاس اینجلس کے مستقل مجموعہ میں روسچا کے 33 کاموں کی نمائندگی کی گئی ہے۔ سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ 25 روسچا پینٹنگز، کاغذ پر کام، اور تصاویر کا مالک ہے۔ ہرشورن میوزیم اور اسکلپچر گارڈن کے مستقل مجموعہ میں 21 روسچا ہیں۔ اور شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ کے اپنے مجموعہ میں فنکار کے 40 سے زیادہ کام ہیں۔ روسچا کے پاس سالٹ لیک سٹی، یوٹاہ میں یوٹاہ میوزیم آف فائن آرٹس اور فرانس کے مونٹسوریو میں چیٹو ڈی مونٹسوریو-میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ میں کتابوں اور لیتھوگراف کے چھوٹے مجموعے بھی ہیں۔ ماضی میں رسچا کے نجی جمع کرنے والوں میں لیونارڈو ڈی کیپریو، اوون ولسن اور جے زیڈ شامل رہے ہیں۔ ایوارڈز 2001: امریکن اکیڈمی آف آرٹس اینڈ لیٹرز کے لیے ڈیپارٹمنٹ آف آرٹ کے رکن کے طور پر منتخب ہوئے، اس سے قبل 1992 میں اس کا ہاسم، سپیچر، بیٹز، اور سائمنز پرچیز فنڈ ایوارڈ حاصل کرنے کے بعد۔ 2001: کیلیفورنیا کالج آف آرٹس سے اعزازی ڈاکٹریٹ کی ڈگری 2002: ایڈز کے خلاف جنگ میں فنکارانہ شراکت کے لیے ایم ایف اے آر کا ایوارڈ 2004: لندن کی رائل اکیڈمی آف آرٹس کا اعزازی رائل اکیڈمین 2006: جرمن سوسائٹی فار فوٹو گرافی (ڈی جی پی ایچ) کا کلچرل ایوارڈ 2008: آرٹ کے لیے ایسپین ایوارڈ 2008: روڈ آئلینڈ اسکول آف ڈیزائن سے اعزازی ڈاکٹریٹ کی ڈگری 2009: نیشنل آرٹس ایوارڈ برائے آرٹسٹک ایکسی لینس 2009: سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ سے اعزازی ڈاکٹریٹ کی ڈگری 2013: ٹائم کی دنیا کی 100 سب سے زیادہ بااثر شخصیات کی سالانہ فہرست میں نامزد 2013: وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ کے سالانہ گالا ایونٹ 2019 کے موقع پر اعزاز: جے پال گیٹی میڈل ریکگنیشن فیلو آرٹسٹ لوئس لالر نے آرٹ میں روسچا کو شامل کیا۔ دیوار ساز کینٹ ٹوئیچل نے 1978 اور 1987 کے درمیان ایڈ رسچا یادگار کے عنوان سے رسچا کے اعزاز میں ڈاؤن ٹاؤن لاس اینجلس میں 11,000 مربع فٹ کی دیوار پینٹ کی۔ دیوار کو 2006 تک محفوظ رکھا گیا تھا جب اسے غیر قانونی طور پر پینٹ کیا گیا تھا۔ بینڈ ٹاکنگ ہیڈز رسچا کی 1974 کی اسی نام کی پینٹنگ ان کے "سینڈ ان دی ویسلین" تالیف البم کے لیے۔ لیام او ڈونیل کے ارد گرد مبنی بینڈ ویرائز کروئلٹیز کا نام روسچا کی اسی نام کی 1974 کی پینٹنگ کے نام پر رکھا گیا تھا۔ 2006 اور 2012 کے درمیان، رسچا نے لاس اینجلس میں میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ (ایم او سی اے) کے بورڈ آف ٹرسٹیز میں خدمات انجام دیں جہاں انہیں پہلے آٹھ خصوصی نمائشوں میں شامل کیا گیا تھا۔ 2012 میں، وہ لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ کے آرٹ + فلم گالا کے اعزازی تھے۔ ایک تقریر میں، عجائب گھروں کے ڈائریکٹر مائیکل گوون نے ناول نگار جے جی بیلارڈ کا حوالہ دیتے ہوئے فنکار کو خراج تحسین پیش کیا: "ایڈ رسچا امریکی فن میں بہترین نظر رکھتے ہیں۔" روسچا کو 2013 میں سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے بورڈ آف ٹرسٹیز میں تین سالہ مدت کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ 2015 سے 2019 تک، رسچا نے ڈیزرٹ ایکس کے بورڈ میں بھی خدمات انجام دیں۔ انہوں نے سعودی Arabia.Gareth ہیرس (8 اکتوبر، 2019) میں ایک نمائش میں تعاون کرنے کے بورڈ کے فیصلے پر استعفی دے دیا، ڈیزرٹ ایکس کے سعودی عرب کے ساتھ تعاون کا اعلان کرتے ہوئے بورڈ کے تین ممبران استعفی دے دیتے ہیں، لاس اینجلس ٹائمز نے دی آرٹ نیوز پیپر کو رپورٹ کیا۔ 2009 میں، نیشنل گیلری کے مجموعے سے روسچا کا آئی تھنک آئی ول۔ (1983) وائٹ ہاؤس میں نصب کیا گیا تھا۔ 2010 میں، برطانوی وزیر اعظم ڈیوڈ کیمرون کے واشنگٹن کے پہلے دورے کے دوران، صدر براک اوباما نے انہیں رسچا کا دستخط شدہ دو رنگوں کا لیتھوگراف، کالم کے ساتھ اسپیڈ لائنز (2003) پیش کیا، جسے اس کے سرخ، سفید اور نیلے رنگوں کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ اوباما نے آسٹریلیا کے وزیر اعظم ٹونی ایبٹ کو 2014 میں وائٹ ہاؤس کے اپنے دورے کے دوران اسی طرح کا لیتھوگراف دیا تھا۔ ہسپانوی میں رسچا کی چیخیں (2013) میڈرڈ میں اسپین میں ریاستہائے متحدہ کے سفیر کی رہائش گاہ کے داخلی ہال میں نصب کی گئی تھیں۔ آرٹ مارکیٹ 2002 کے اوائل میں، آئل آن کینوس ورڈ پینٹنگ ٹاک اباوٹ اسپیس (1963)، امریکی بل بورڈ پر ایک ٹیک آف جس میں ایک لفظ ہی موضوع ہے، ایک نجی یورپی مجموعہ سے 15 لاکھ ڈالر سے 20 لاکھ ڈالر میں فروخت ہونے کی توقع تھی۔ یہ بالآخر نیویارک میں کرسٹیز میں 35 لاکھ ڈالر میں فروخت ہوا، جو فنکار کے لیے ایک ریکارڈ ہے۔ 2008 میں، ایلی براڈ نے روسچا کی "مائع لفظ" پینٹنگ ڈیزائر (1969) کو سوتھبیز میں 24 لاکھ ڈالر میں حاصل کیا، جو اس وقت 40 فیصد تھا جو کہ 40 ملین ڈالر کے کم تخمینے سے کم تھا۔ زرد میں لفظ سمیش کے ساتھ ایک بحری نیلے رنگ کا کینوس، جسے روسچا نے 1963 میں پینٹ کیا تھا، لیری گیگوسیان نے نیویارک میں 2014 کی کرسٹی کی نیلامی میں 3.4 ملین ڈالر میں خریدا تھا۔ ان کی لفظ پینٹنگ ہارٹنگ دی ورڈ ریڈیو #2 (1964) کو ایل اے کے جمع کنندگان جان اور جیک کوئن نے کرسٹیز میں ایک گمنام بولی لگانے والے کو ریکارڈ توڑتے ہوئے 52.5 ملین ڈالر میں فیس کے ساتھ فروخت کیا 2019.Judd ٹلی (14 نومبر، 2019)، نیویارک میں سالڈ $325.3 ایم کرسٹی کی عصری آرٹ سیل میں، ایڈ رسچا کنگ ہے ARTnews.Angry کیونکہ یہ پلاسٹر ہے، دودھ نہیں 1965 سے، جو اس سال فیرس گیلری میں دکھایا گیا تھا، ہالسی مائنر نے گیگوسیئن گیلری کو 2010 میں فلپس ڈی پوری اینڈ کمپنی، نیویارک میں 32 لاکھ ڈالر میں فروخت کیا تھا۔ اسی سیریز سے، اسٹینج کیچ فار اے فریش واٹر فش (1965) نے 2011 میں کرسٹیز نیویارک میں 41 لاکھ ڈالر کمائے۔ رسچا کے کلاسک پرنٹس، جو ضرب کے طور پر شائع ہوتے ہیں، ہر ایک $40,000 تک کمانڈ کرتے ہیں۔ ذاتی زندگی رسچا کی شادی سابق ڈینیکا کنیگو (جسے ڈانا کے نام سے جانا جاتا ہے) سے ہوئی ہے۔ ان کی ملاقات 1965 میں ہوئی، 1967 میں شادی ہوئی، 1972 میں الگ ہوئے، 1976 میں طلاق کی درخواست دائر کی، 1978 میں طلاق ہوئی، اور 1987 میں دوبارہ شادی کی۔ اس جوڑے کے دو بچے ہیں، ایڈورڈ "ایڈی" رسچا جونیئر اور ایک بیٹی سونی بجرسن۔ ستر کی دہائی کے آخر میں، رسچا نے پاینیر ٹاؤن، کیلیفورنیا سے تقریبا دس میل دور زمین خریدی۔ بعد میں اس نے وہاں ایک مکان بنایا۔ جب وہ اور ڈانا الگ تھے، رسچا نے اداکاراؤں کینڈی کلارک، سامنتھا ایگر، ڈیان کیٹن، لارین ہٹن، اور مشیل فلپس کو ڈیٹ کیا۔ فیڈرل الیکشن کمیشن (ایف ای سی) کے مطابق، روسچا نے ستمبر 2016 میں ہلیری کلنٹن کی صدارتی مہم کے لیے 12,500 ڈالر عطیہ کیے تھے۔ میراث 2011 میں، جے پال گیٹی میوزیم اور گیٹی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ نے روسچا کے ساتھ ساتھ ان کے "اسٹریٹ آف لاس اینجلس" آرکائیو کی ستر سے زیادہ تصاویر حاصل کیں، جن میں ہزاروں منفی، سیکڑوں فوٹو گرافی کے رابطے کی چادریں، اور متعلقہ دستاویزات اور عارضی شامل ہیں۔ مواد کا ایک حصہ فنکار کی طرف سے وعدے کے تحفے کے طور پر گیٹی کو جائے گا۔ گیٹی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ کے ذریعہ حاصل کردہ "اسٹریٹ آف لاس اینجلس" آرکائیو کا آغاز روسچا کی 1966 کی تاریخی کتاب ایوری بلڈنگ آن دی سن سیٹ سٹرپ کے فوٹو گرافی اور پروڈکشن مواد سے ہوتا ہے، اور اس میں اشاعت کے لیے استعمال ہونے والا اصل کیمرہ کے لیے تیار تین پینل کا میکیٹ شامل ہے۔ یہ جاری منصوبہ بعد میں ایک وسیع فوٹو گرافی کے آرکائیو میں تبدیل ہوا جو چار دہائیوں پر محیط ہے اور لاس اینجلس کے بہت سے بڑے راستوں کی دستاویز کرتا ہے، جن میں سانتا مونیکا بولیوارڈ، میلروس ایونیو، اور پیسیفک کوسٹ ہائی وے شامل ہیں، جن کی شوٹنگ 1974 اور 1975 میں کی گئی تھی، اور لاس اینجلس کی 25 سے زیادہ دوسری سڑکیں جن کی 2007 سے روسچا نے تصویر کشی کی تھی۔ مجموعی طور پر، آرکائیو میں ہزاروں منفی، سیکڑوں فوٹو گرافی کے رابطے کی چادریں، اور متعلقہ دستاویزات اور عارضی شامل ہیں۔ 2013 میں، ہیری رینسم سینٹر نے ایک رسچا آرکائیو حاصل کیا جس میں ابتدائی خاکے اور نوٹوں سے بھرے پانچ ذاتی جریدے شامل تھے۔ ان کے فنکار کی کتاب آن دی روڈ (2010) کی تیاری سے متعلق مواد ؛ ان کی بہت سی دیگر فنکاروں کی کتابوں کی تخلیق اور اشاعت سے متعلق نوٹ، تصاویر، خط و کتابت اور رابطہ شیٹ ؛ اور ان کی مختصر فلموں میرکل (1975) اور پریمیم (1971) سے متعلق مواد ؛ ان کے محکمے ؛ اور کئی آرٹ کمیشن۔ رسچا نے خود آرکائیو کا کافی حصہ رینسم سینٹر کو عطیہ کیا۔ حوالہ جات ذرائع جان کوپلینس، "نیو پینٹنگز آف کامن آبجیکٹس"، آرٹفورم، نومبر، 1962۔ (عکاسی) نینسی مارمر، "ایڈورڈ رسچا ایٹ فیرس"، آرٹفورم، دسمبر 1964۔ یو-ایلین بوئس، "ایڈورڈ رسچا: رومانس ود لیکویڈز"، ریزولی پبلکیشنز، انکارپوریٹڈ، 1993۔ ایڈم گوپنک، "ایڈ رسچا: پینٹنگز"، بوون، ٹورنٹو، 2002۔ الیگزینڈر شوارٹز، ایڈ۔ سگنل پر کوئی بھی معلومات چھوڑیں: تحریریں، انٹرویوز، بٹس، صفحات بذریعہ ایڈ رسچا۔ کیمبرج: ایم آئی ٹی پریس، 2002۔ مارک فرانسس، "نیو ڈرائنگز"، ٹرانس کانٹینینٹل لیتھو ایکمی، مونٹریال، 2006۔ ڈیوڈ ہکی، "ایڈ رسچا: لا میراڈا ڈستانسیڈا (دی لانگ ویو)"، ڈاکٹر کینٹزشے ڈروکری، آسٹیلڈرن، 2006۔ میری رچرڈز، "ایڈ رسچا۔ ماڈرن آرٹسٹس سیریز، "ٹیٹ پبلشنگ، 2008۔ الیگزینڈر شوارٹز، "ایڈ رسچا کا لاس اینجلس"، کیمبرج: ایم آئی ٹی پریس، 2010۔ جیمز ایلروئے، رالف روگوف، الیگزینڈر شوارٹز، بروس ویگنر، الریچ ولمس، "ای ڈی رسا: پینٹنگ کے پچاس سال"، D.A.P./Distributed آرٹ پبلشرز، 2010۔ اوپنگ مائیکل، پرنس رچرڈ، "ای ڈی رسچا: روڈ ٹیسٹڈ"، ہٹجے کینٹز، 2011۔ ورجینیا ہیکرٹ، ایڈ رسچا اور کچھ لاس اینجلس اپارٹمنٹس، لاس اینجلس: گیٹی پبلکیشنز، 2013۔ کیلون ٹامکنز، "ایڈ رسچا کا ایل اے"، دی نیو یارکر، یکم جولائی 2013، پی پی۔ 48-57۔ بیرونی روابط ایڈورڈ رسچا کے ساتھ زبانی تاریخ کا انٹرویو، سمتھسونین آرکائیوز آف امریکن آرٹ 1965 کے آرٹفورم انٹرویو کے اقتباسات جس میں رسچا نے اپنی فنکارانہ کتابوں ایڈورڈ رسچا: این انوینٹری آف ہیز پیپرز اینڈ آرٹ کلیکشن ایٹ ہیری رینسم سینٹر ایڈورڈ رسچا فوٹوگرافس آف سن سیٹ بولیوارڈ اینڈ ہالی ووڈ بولیوارڈ، 1965-2010 پر تبادلہ خیال کیا۔ گیٹی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ، لاس اینجلس، الحاق نمبر۔ 2012.M.1۔ ایڈورڈ رسچا کی لاس اینجلس کی گلیوں کی تصاویر، 1974-2010۔ گیٹی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ، لاس اینجلس، الحاق نمبر۔ 2012.M.2۔ 1937 20 ویں صدی کے امریکی مصور 20 ویں صدی کے امریکی پرنٹ میکرز 21 ویں صدی کے امریکی تصوراتی فنکار امریکی معاصر مصور امریکی مرد مصور امریکی پاپ فنکار گریٹر لاس اینجلس میں آرٹ اوکلاہوما کے فنکار اوماہا، نیبراسکا نیشنل آرٹس کلب میڈل آف آنر وصول کنندگان رائل اکیڈمی کے اعزازی ممبران زندہ لوگ امریکن اکیڈمی آف آرٹس اینڈ لیٹرز نارتھ ویسٹ کلاس ہائی اسکول کے سابق طلباء پینٹرز کیلیفورنیا کے لوگ وینس سے، لاس اینجلس کیلیفورنیا کے فوٹوگرافروں 20 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار