Poems 1912–13
1912-1913 کی نظمیں تھامس ہارڈی کی طرف سے نومبر 1912 میں اپنی بیوی یما کی موت کے جواب میں لکھی گئی ایک خوبصورت ترتیب ہیں۔ ایک پیچیدہ شادی پر ایک غیر جذباتی مراقبہ، ترتیب کی جذباتی ایمانداری اور براہ راست انداز نے اس کی نظموں کو انگریزی زبان میں سب سے زیادہ موثر اور سب سے زیادہ پسند کی جانے والی دھنوں میں سے ایک بنا دیا۔ شدید ذاتی شاعرانہ آیت میں۔ ہارڈی اس بات سے خطاب کرتے ہیں کہ کسی عزیز کے گم ہونے کا خود کے لیے کیا مطلب ہے: وہ مبہم لعنت جو کسی کو مرنے والوں کی یادوں پر وفاداری سے قائم رہنے پر مجبور کرتی ہے، ساتھ ہی ساتھ ان کی زندگی کی خامیوں پر غور و فکر اور افسوس کا اظہار کرتی ہے، اس شاعری میں پھیل جاتی ہے جو ہارڈی نے نئی صدی میں اپنی زندگی کے معنی پر غور کرتے ہوئے پیش کی تھی۔ انہوں نے ان کی موت کے سال کے مطابق 15 نظمیں لکھیں۔ مثالی مثالیں 1912-1913 کی نظموں کی تین نظمیں، "بغیر تقریب کے"، "بینی کلف"، اور "ایٹ کیسل بوٹیریل"، مل کر ان تجربات کی نمائندگی کرتی ہیں جو ہارڈی اور ایما نے اپنی شادی سے پہلے شیئر کیے تھے۔ نتیجتا، یہ نظمیں ہارڈی کی اس ابتدائی وقت کی یاد ہیں، جو ان کے حالیہ نقصان کے سلسلے میں رکھی گئی ہیں۔ "تقریب کے بغیر" یما کی بے ساختہ نوعیت کے بارے میں ہے۔ اگرچہ اس کا تعلق شاید آخری بار سے ہو سکتا ہے جب اس نے ان مہمانوں کی تفریح کی جو ان کے پاس ہونے کی ضرورت سے زیادہ دیر تک رہے، زیادہ نمایاں طور پر یہ ہارڈی کے احساس کو ظاہر کرتا ہے (جیسے بہت سے لوگ سوگ میں تھے) کہ اسے کبھی بھی ایما کو الوداع کہنے کا مناسب موقع نہیں ملا۔ اس کی زندگی سے علیحدگی کی تقریب کی کمی ان کی شادی کے تفرقہ کے ساتھ گونجتی ہے، جس نے اس کی بڑھتی ہوئی بے حسی کو آزادی کے لیے اس کی غیر متوقع کوششوں سے ملتا جلتا دیکھا۔ ہارڈی کے جذبات کو متاثر کرنے والی تلخی ان کے بعد کی ان جگہوں کی زیارت کے پیچھے محرکات میں سے ایک تھی جہاں وہ اور ایما پہلی بار ملے تھے، تاکہ ان کی شاعری میں ان خوشگوار اوقات میں سے کچھ کو دوبارہ حاصل کیا جا سکے۔ "بینی کلف" ایسی ہی ایک نظم ہے۔ اس کا آغاز نوجوان یما کی خوبصورتی کے مثالی جشن سے ہوتا ہے، جیسا کہ پہلی بار بینی میں ہوا تھا۔ اس سے پہلے کہ کئی دہائیوں تک موجودہ اور اس کی مستقل غیر موجودگی میں تبدیل ہو جائے۔ ہارڈی نے لہروں کا استعمال کیا، "ان کی مسلسل بکواس کہنے میں مشغول" (ln. 5) جو پہاڑ کے ساتھ ٹکرا گیا، وقت کے استعارے کے طور پر، جو میکانکی طور پر، معمول کے مطابق، اور لوگوں کی فکر کیے بغیر آگے بڑھتا ہے۔ نظم میں، ہارڈی ایک بار پھر اس چٹان پر ہے جہاں وہ اور یما ایک بار کھڑے تھے، اور زمین کی تزئین وہی ہے، لیکن لہریں-یا وقت-یما کو ایک ایسی جگہ لے گیا ہے جہاں وہ اب "بینی کی پرواہ نہیں کرتی، اور وہاں کبھی نہیں ہنسے گی" (ln. 15)۔ "ایٹ کیسل بوٹیریل" میں، ہارڈی اپنے ماضی سے ایک اور جگہ پر یما کے ساتھ جا رہے ہیں، اور پھر وقت کی بے رحم حرکت، اور ماضی اور حال کا دوہرا نظریہ، ایک اہم موضوع ہے۔ جب تک ہارڈی زندہ ہے، پہاڑی پر موجود چٹانیں "رنگ اور کاسٹ میں ریکارڈ کریں گی" (ln. 24) کہ ہارڈی اور یما اپنے ٹٹو کے ساتھ پہاڑی پر چل چکے تھے۔ زمین کی تزئین پر ہارڈی کی یادداشت کے اس پروجیکشن کو "ون فینٹم فگر" کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ 28) جو سکڑ کر کچھ بھی نہیں ہو رہا ہے، کیونکہ ہارڈی کی "ریت ڈوب رہی ہے" (ln. 33)۔ دوسرے لفظوں میں، وقت ہارڈی کو پیچھے چھوڑ رہا ہے، اور ایک بار جب وہ چلا گیا تو، اس کے اور ایما کے درمیان مباشرت کے لمحات کا کوئی بھی ریکارڈ بھی ختم ہو جائے گا، حالانکہ کم از کم ہارڈی کے لیے تجربے کا معیار، اس کی شدت، وقت کے سفر سے زیادہ ہے۔ تھیمز ہارڈی نے افسانوں کے ساتھ ساتھ زمین کی تزئین کے تعلق کا استعمال کیا، تاکہ وہ اپنی یما کی یادوں کو واضح کرنے میں مدد کر سکے، اور اس غیر معمولی دنیا کے ساتھ بات چیت کر سکے جس میں یما کی آواز رہتی ہے۔ ٹرستان اور اسیلٹ کی کہانیاں (ان کے کارنش تعلق کے ساتھ)، اینیاس اور ڈیڈو، اور آرفیوس اور یوریڈائس، سبھی کو ایمی کے لیے ان کے جذبات اور سوگ کو واضح کرنے میں مدد کے لیے استعمال کیا گیا۔ "انڈرورلڈ" کا موضوع خاص طور پر اپنی مردہ بیوی کی تلاش میں نمایاں ہے۔ اگرچہ ہارڈی کو اپنی تمام تحریروں میں افسانوں کے بہت تنگ استعمال پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے، لیکن افسانوی شخصیات کے بارے میں افسانوی کہانیاں جنہوں نے پیار کیا اور کھو دیا تھا، نے ہارڈی کی نظموں کو ولیم بکلر کے "افسانوی ذیلی متن" فراہم کرنے میں مدد کی۔ اگلا مسئلہ جس پر ہارڈی کی نظموں پر تنقید مرکوز ہے وہ حرکت اور مواصلات ہے۔ میری اے کوئن نے نوٹ کیا ہے کہ ہارڈی کا "ہنٹنگ" لفظ کا استعمال دنیاؤں کے درمیان بات چیت اور حرکت کرنے کا ان کا طریقہ ہے۔ یما کی موت نے اسے مرکزی طور پر ہارڈی کے بھوتوں کے سیٹ میں ڈال دیا۔ اور اپنی شاعری میں اس پریشان کن عنصر کو شامل کرکے، ہارڈی اپنی مردہ بیوی کے ساتھ بات چیت کر سکتا ہے، یا کم از کم ان کی غلط بات چیت کو واضح کر سکتا ہے۔ آخر کار، ناقدین نے مفاہمت اور تجدید کے مسئلے کو نمٹا ہے۔ ناقدین نے نوٹ کیا ہے کہ ہارڈی نے ان نظموں کو لکھنے میں صلح کی اور خود کو تجدید کیا۔ اپنی نظموں کی آواز کو اپنی مردہ بیوی کے ساتھ اسی جہاز پر رکھ کر، ہارڈی موت کے وقت خود کو اس کے لیے قابل رسائی بناتا ہے۔ انہوں نے ان نظموں کی تحریر کے ذریعے اپنے غم سے نمٹ کر روحانی طور پر خود کو تجدید کیا۔ متن کی تاریخ 1912-13 کی اصل نظموں میں اٹھارہ نظمیں شامل کی گئیں، لیکن اس کے بعد کے تمام ایڈیشنوں میں اس سلسلے میں مزید تین کو شامل کیا گیا۔ وہ اکیس کل اب بھی ان پچاس یا اس سے زیادہ نظموں کا صرف ایک حصہ تھا جو انہوں نے اپنے غم کے پہلے سال میں یما ہارڈی کو لکھی تھی، اس سو یا اس سے زیادہ کا ذکر کرنے کی ضرورت نہیں کہ انہوں نے اپنی باقی زندگی کے دوران اسے لکھا تھا۔ حوالہ جات کتابچہ بکلر، ولیم ای۔ "دی ڈارک اسپیس ایلیومینیٹڈ: اے ریڈنگ آف ہارڈیز پویمز آف 1912-1913" بھی دیکھیں۔ وکٹورین شاعری 17 (1979): 98-107۔ مل گیٹ، مائیکل، ایڈ۔ تھامس ہارڈی کی زندگی اور کام۔ ایتھنز: دی یونیورسٹی آف جارجیا پریس، 1985۔ کوئن، مائیر اے۔ "تھامس ہارڈی اور ایڈورڈ تھامس کی شاعری میں ذاتی ماضی"۔ اہم سہ ماہی 16:7-28۔ برطانوی شاعری کے مجموعے تھامس ہارڈی کی شاعری