Cello Sonata No. 1 (Brahms)
سیلو سوناٹا نمبر۔ 1 میں ای مائنر، اوپی۔ 38، جس کا عنوان ہے "سونات فر کلیویئر اینڈ وائولنسیلو"، جوہانس برہمس نے 1862-65 میں لکھا تھا۔ پس منظر برہمس نے 1862 کے موسم گرما کے دوران پہلی دو حرکات کے ساتھ ساتھ ایک اڈاجیو بھی تشکیل دی جسے بعد میں حذف کر دیا گیا۔ آخری تحریک 1865 میں تشکیل دی گئی تھی۔ سوناٹا کا حقدار ہے "سوناٹے فر کلیویئر اینڈ وائولنسیلو" (پیانو اور سیلو کے لیے) اور پیانو "ایک پارٹنر ہونا چاہیے-اکثر ایک سرکردہ، اکثر ایک محتاط اور غور طلب پارٹنر-لیکن اسے کسی بھی حالت میں خالصتا ساتھ کا کردار نہیں لینا چاہیے"۔ یہ ایک گلوکاری کے پروفیسر اور شوقیہ سیلسٹ جوزف گینزباچر کے لیے وقف ہے۔ دوستوں کے سامعین کے لیے ایک نجی پرفارمنس کے دوران، برہمس نے اتنی زور سے بجایا کہ لائق گینزباچر نے شکایت کی کہ وہ اپنا سیلو بالکل نہیں سن سکتا-"آپ کے لیے بھی خوش قسمت"، برہمس نے بڑبڑایا، اور پیانو کو غصے میں آنے دیا۔ یہ "جے ایس باخ کو خراج تحسین" ہے اور پہلی تحریک اور فوگو کا بنیادی موضوع دی آرٹ آف فوگو کے کانٹراپنکٹس 4 اور 13 پر مبنی ہے۔ برہمس نے جولائی 1865 میں مینہیم میں سوناٹا پیش کیا اور پھر اسے بریٹکوف اور ہارٹل کو پیش کیا، جنہوں نے اسے ٹھکرا دیا۔ تاہم انہوں نے سوناٹا کو سمراک کو بھی بھیجا تھا، جس میں انہوں نے اپنے کام کے بارے میں ایک بڑے موسیقار کے سب سے جھوٹے بیانات میں اسے "ایک وائلنسیلو سوناٹا" کے طور پر بیان کیا تھا، جہاں تک دونوں آلات کا تعلق ہے، اسے بجانا یقینی طور پر مشکل نہیں ہے، اور انہوں نے اسے 1866 میں شائع کیا۔ اس کام کو یورپ اور لندن میں رابرٹ ہاؤسمین نے سراہا تھا۔ شکر گزاری میں، برہمس نے اپنا دوسرا سوناٹا ہاسمن کو وقف کیا۔ موسیقی کی تفصیل تین حرکتیں ہیں: پہلی حرکت یہ حرکت ایک لمبی لائن والی سوناٹا شکل میں ہوتی ہے، جو کی بورڈ میں کورڈز پر سولو سیلو کے ساتھ کھلتی ہے، ایک راگ جو شدت اور حرکیات میں بڑھتا اور کھو جاتا ہے، اور پھر کی بورڈ پر گزرتا ہے، جہاں اسی عام منحنی خطوط کے بغیر اسی عام منحنی خطوط کی پیروی کی جاتی ہے۔ اس عبارت کی چوڑائی اور گیتوں کا معیار زیادہ تر حرکت کی خصوصیت ہے۔ ہم ای مائنر سے سی میجر کے ذریعے پہلے بی مائنر، پھر بی میجر میں تھیمز کے کافی دوسرے گروپ میں منتقل ہوتے ہیں۔ یہ نمائش دہرائی جاتی ہے، اس کے بعد زیادہ تر افتتاحی تھیم کے پہلے جملے کے دوسرے نصف حصے کی ترقی ہوتی ہے، جس کے ساتھ ساتھ مستقل نزولی پانچویں (ایف-بی، ایف-بی، ایف-بی) کا ایک ورژن ہوتا ہے جو نمائش کے آخری حصے کے ساتھ تھا، توانائی کے عروج پر پہنچتا ہے، جس میں سیلو افتتاحی تھیم کے فورٹیسیمو متغیرات کے خلاف ایکسیکاٹورس کے ذریعے دو آکٹیو چھلانگ لگاتا ہے، جس کے بعد ایک اور تھیم (بی معمولی تھیم، دوسرے گروپ کا پہلا تھیم) کچھ لمبائی میں سنا اور مختلف ہوتا ہے، اور موسیقی، ایک اور اضافے کے بعد، افتتاحی تھیم کی پرسکون واپسی میں مر جاتی ہے۔ (پرفارمنس میں، جیسے جیکولین ڈو پری اور ڈینیل بیرنبوم کی بنائی گئی ریکارڈنگ، جس میں افتتاحی گیت کے معیار کا مطلب یہ لیا جاتا ہے کہ برہمس کا مطلب اندانتے یا اس سے بھی سست رفتار کے لیے حرکت ہے۔) بازیافت کافی باقاعدہ ہے، اور کوڈا بی میجر تھیم پر پھیلتا ہے-اب ای میجر میں، جس میں کلیدی حرکت بند ہو جاتی ہے، براہ راست دوسری حرکت (اے مائنر) کی کلید میں وی کورڈ قائم کرتی ہے۔ دوسری تحریک برہمس کے آثار قدیمہ کے مفادات، نشاۃ ثانیہ سے کلاسیکی ادوار تک موسیقی کے بارے میں ان کے مطالعے، ان کے کام میں ظاہر ہوتے ہیں-انہوں نے موزارٹ وینیٹ پوپولی کے دو کورس موٹیٹ کو ترمیم اور شائع کرنے میں مدد کی، ان کے پاس سکارلاٹی کے سوناٹا کا مجموعہ تھا-اور ان کی ترکیب میں، ان کے موٹیٹ اوپی۔ 74، فوگو اور پاساکگلیا میں ان کی دلچسپی (آرگن میوزک سے باہر جیسے جوزف رائنبرجر کی سوناٹا نمبر۔ 8، رومانٹک دور میں کافی نایاب)، یا اس طرح کے ٹکڑوں میں جیسے سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ 2، اور یہ ایک۔ یہ عام طور پر پرسکون اور اکثر خاموش رہتا ہے۔ اس حصے کی خصوصیت آرائش کا استعمال ہے جس میں فرانسیسی باروک آواز ہوتی ہے۔ تثلیث، گستاخ راگ کی، پیانو کے دائیں ہاتھ میں ایک خاص شکل کی خصوصیت رکھتی ہے جس کے اوپری نوٹ مستقل طور پر پیانو کے بائیں ہاتھ یا سیلو کے ساتھ یکجا ہوتے ہیں۔ تینوں کا افتتاحی یکسانیت کا ٹکڑا متوازی میجر (اصل کلید کے مقابلے میں) کی طرف اشارہ کرتا ہے، اس سے پہلے کہ معمولی موڈ کے اٹھائے ہوئے ذیلی ثالث (vi) کے زیادہ غیر معمولی کلیدی انتخاب کو ظاہر کیا جائے۔ ایک منیٹ یا شیرزو کی چابیاں اور اس کی تینوں کے درمیان ایک رنگین تیسرا تعلق صرف ایک اور کثیر تحریک برہمس کے کام میں ہوتا ہے: سمفنی نمبر۔ 1، جس میں اے میجر تھرڈ موومنٹ مڈل سیکشن کے لیے اینہارمونک III کی طرف بڑھتا ہے۔ تیسری تحریک اس تحریک کو اکثر فوگو کہا جاتا ہے۔ تاہم، یہ ایک سوناٹا تحریک سے زیادہ ہے جس میں بہت زیادہ مفرور حصے ہیں۔ افتتاحی تھیم، جو کنسٹ ڈیر فیوج کے کانٹراپنکٹس 13 پر مبنی ہے، جی میجر سیکنڈ سبجیکٹ گروپ تک ترقی کرتا ہے، ایک ایسا سیکشن جس کا روایتی طور پر، اگر حیرت انگیز طور پر علاج کیا جاتا ہے۔ ترقی کا آغاز نزولی آکٹوز کے ساتھ ہوتا ہے-فوگٹو تھیم کا پہلا نصف-ٹرپلٹ تھیم کے بیانات کے تحت جو اس کا دوسرا نصف ہے، پیانو اور سیلو کے درمیان نقل میں۔ یہ سی مائنر کی طرف جاتا ہے، فوگو کے الٹا بیان کی طرف، ایک اور قسط جیسے حصے کی طرف جاتا ہے (بار 95، جو فوگل اوپننگ کے ایک حصے پر مبنی ہے جو پہلی بار بار 16 میں سنا گیا تھا۔ اگر یہ فوگو نہیں ہے تو یہ واقعی بہت پسند ہے) اور ایک مختصر حصے کے بعد دوبارہ فوگل نقل میں حقیقی سوناٹا انداز میں تناؤ اور تناؤ پیدا کرنے والے حصے کی طرف جاتا ہے (بار 105-114، ہمیں ای مائنر پر واپس کرتا ہے، جو بار 16 کے اعداد و شمار پر مبنی ہے) اور مرکزی کلید کی طرف واپسی، پہلے کے بجائے دوسرا تھیم، ٹرپلٹس میں۔ دوسرے تھیم کو دہرانے کے بعد، افتتاحی فوگاٹو (جسے کوئی ایک فوگل سیکشن کہتا ہے جو خود کو فوگو کے بجائے ایک بڑی تحریک کا حصہ ہے) واپس آتا ہے، جس کا مکمل حوالہ دیا جاتا ہے لیکن جی میں ترمیم کرنے کے بجائے ای مائنر میں رہتا ہے، جس کی وجہ سے پیو پریسٹو کوڈا ہوتا ہے۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ برن ہارڈ رومبرگ کے ایک سوناٹا نے بھی اس کام کو متاثر کرنے میں مدد کی۔ تاہم، یہ دیکھتے ہوئے کہ رومبرگ زیر بحث کام کرتا ہے، اس کا سوناٹا ای مائنر، اوپی میں۔ 38، اصل میں 1826 میں وائیولا اور 2 سیلوس کے لیے ایک تثلیث کے طور پر شائع کیا گیا تھا اور بعد میں فریڈرک گستاو جینسن c. 1877 کے ذریعے سیلو اور پیانو کے لیے سوناٹا کے طور پر ترتیب دیا گیا، یہ نظریہ ناقابل قبول ہے۔ نوٹ اور حوالہ جات بیرونی روابط وینڈی وارنر، سیلو اور ایلن بک کی کارکردگی، اسابیلا اسٹیورٹ گارڈنر میوزیم سیلو سوناٹا سے پیانو 1 برہمس 1 1865 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان ای مائنر