Iambic pentameter
آئامبیک پینٹامیٹر () ایک قسم کی میٹرک لائن ہے جو روایتی انگریزی شاعری اور آیت ڈرامہ میں استعمال ہوتی ہے۔ یہ اصطلاح تال، یا میٹر کو بیان کرتی ہے، جو اس لکیر کے الفاظ سے قائم ہوتی ہے ؛ تال کو حروف کے چھوٹے گروپوں میں ماپا جاتا ہے جسے "فٹ" کہا جاتا ہے۔ "آئامبیک" سے مراد استعمال شدہ پاؤں کی قسم ہے، یہاں آئامبی، جو انگریزی میں ایک غیر دباؤ والے حرف کی نشاندہی کرتا ہے جس کے بعد ایک دباؤ والے حرف کی نشاندہی کرتا ہے (جیسا کہ اوپر)۔ "پینٹامیٹر" پانچ فٹ کی لکیر کی نشاندہی کرتا ہے۔ آئامبیک پینٹامیٹر انگریزی شاعری میں سب سے عام میٹر ہے۔ اسے پہلی بار انگریزی میں چوسر نے 14 ویں صدی میں فرانسیسی اور اطالوی ماڈلز کی بنیاد پر متعارف کرایا تھا۔ یہ انگریزی کی کئی بڑی شاعرانہ شکلوں میں استعمال ہوتا ہے، جن میں خالی آیت، بہادر جوڑے، اور روایتی طور پر شاعری کی کچھ شکلیں شامل ہیں۔ ولیم شیکسپیئر نے اپنے ڈراموں اور سنیٹس میں مشہور طور پر آئامبیک پینٹامیٹر کا استعمال کیا، جان ملٹن نے اپنے پیراڈائز لوسٹ میں، اور ولیم ورڈز ورتھ نے دی پریلوڈ میں۔ چونکہ آئامبیک پینٹامیٹر میں لائنیں عام طور پر دس حروف پر مشتمل ہوتی ہیں، اس لیے اسے ڈیکاسلیبک آیت کی ایک شکل سمجھا جاتا ہے۔ میٹر کی مثال ایک آئامبی فٹ ایک غیر دباؤ والا حرف ہے جس کے بعد ایک دباؤ والا حرف ہوتا ہے۔ تال کو اس طرح لکھا جا سکتا ہے: دا ڈم آئامبیک پینٹامیٹر کی ایک معیاری لکیر ایک صف میں پانچ آئامبیک فٹ ہوتی ہے: دا ڈم دا ڈم دا ڈم دا ڈم دا ڈم اس تال کی سیدھی سی مثالیں ولیم شیکسپیئر کے سونٹ 12 کی افتتاحی لائن میں سنی جا سکتی ہیں: جب میں اس گھڑی کو گنتا ہوں جو وقت بتاتی ہے اور جان کیٹس کے اوڈ ٹو آٹم میں: لوکی کو پھولنا، اور ہیزل کے خولوں کو موٹا کرنا اس کو "/" مارکنگ آئیکٹک سلیبلز (بیٹس کے طور پر تجربہ شدہ) اور "×" مارکنگ نانکٹک سلیبلز (آف بیٹس کے طور پر تجربہ شدہ) کے ساتھ نشان زد کرنا ممکن ہے۔ اس اشارے میں آئامبیک پینٹامیٹر کی ایک معیاری لکیر اس طرح نظر آئے گی: ×/×/×/×/×/اوپر کی مثالوں کی توسیع کو مندرجہ ذیل طور پر نوٹ کیا جا سکتا ہے: ×/×/×/×/×/جب میں اس گھڑی کو گنتا ہوں جو وقت بتاتا ہے ×/×/×/×/×/×/لوکی کو پھولنے کے لیے، اور ہیزل کے خولوں کو موٹا کرنے کے لیے۔ کلاسیکی اور انگریزی آیت میں آئامب اصطلاح "آئامب" اصل میں کلاسیکی شاعری کے مقداری میٹر پر لاگو ہوتی ہے۔ کلاسیکی اصطلاحات کو انگریزی تلفظ-حرفی آیت میں مساوی میٹرز کو بیان کرنے کے لیے ڈھالا گیا تھا۔ مختلف زبانیں مختلف طریقوں سے تال کا اظہار کرتی ہیں۔ قدیم یونانی اور لاطینی میں، تال مختصر اور لمبے حروف کی تبدیلی کے ذریعے تخلیق کی گئی تھی۔ انگریزی میں، تال تناؤ کے استعمال کے ذریعے پیدا کی جاتی ہے، جو غیر دباؤ والے اور دباؤ والے حروف کے درمیان باری باری ہوتی ہے۔ انگریزی کا غیر دباؤ والا حرف کلاسیکی مختصر حرف کے برابر ہوتا ہے، جبکہ انگریزی کا زور والا حرف کلاسیکی لمبے حرف کے برابر ہوتا ہے۔ جب حروف کی ایک جوڑی کو مختصر کے طور پر ترتیب دیا جاتا ہے جس کے بعد لمبا، یا غیر دباؤ کے بعد ایک دباؤ، نمونہ ہوتا ہے، تو اس پاؤں کو "آئامبیک" کہا جاتا ہے۔ انگریزی لفظ "ٹریپیز" حروف کی آئامبی جوڑی کی ایک مثال ہے، کیونکہ یہ لفظ دو حروف ("ٹری-پیز") سے بنا ہے اور دوسرے حرف ("ٹری-پیز" کے بجائے "ٹری-پیز") پر زور کے ساتھ اس کا تلفظ کیا جاتا ہے۔ آئامبیک پینٹامیٹر کی ایک لائن ایسے پانچ جوڑوں سے بنی ہوتی ہے جو مختصر/لمبے، یا غیر دباؤ والے/دباؤ والے، حروف کے ہوتے ہیں۔ تال کی تغیر اگرچہ سختی سے بات کرتے ہوئے، آئامبیک پینٹامیٹر سے مراد ایک صف میں پانچ آئامبس ہیں (جیسا کہ اوپر بتایا گیا ہے)، عملی طور پر، شاعر اپنے آئامبیک پینٹامیٹر میں بہت زیادہ فرق کرتے ہیں، جبکہ آئامبی کو سب سے عام پاؤں کے طور پر برقرار رکھتے ہیں۔ تاہم، ان تغیرات کے کچھ اصول ہیں۔ آئامبیک پینٹامیٹر ہمیشہ صرف پانچ فٹ پر مشتمل ہونا چاہیے، اور دوسرا پاؤں تقریبا ہمیشہ ایک آئامبی ہوتا ہے۔ اس کے برعکس، پہلا پاؤں اکثر الٹ کے استعمال سے تبدیل ہوتا ہے، جو پاؤں میں حروف کی ترتیب کو الٹ دیتا ہے۔ شیکسپیئر کے رچرڈ III کی درج ذیل سطر ایک الٹ سے شروع ہوتی ہے:/× ×/×/×/×/اب ہماری عدم اطمینان کا موسم سرما ہے۔ الٹ کے علاوہ، جس میں ایک دھڑکن کو پیچھے کھینچا جاتا ہے، ایک دھڑکن کو بھی آگے بڑھا کر ایک ناقابل تقسیم 4 حرفی اکائی بنائی جا سکتی ہے: x x//۔ مندرجہ ذیل مثال میں، چوتھی دھڑکن کو آگے بڑھایا گیا ہے: x/x/x/x x// A mote یہ دماغ کی آنکھ کو پریشان کرنے کے لیے ہے۔ معیاری آئامبیک پینٹامیٹر سے ایک اور عام روانگی حتمی غیر دباؤ والے حرف کا اضافہ ہے، جو ایک کمزور یا نسائی اختتام پیدا کرتا ہے۔ شیکسپیئر کی آئامبیک پینٹامیٹر کی سب سے مشہور لائنوں میں سے ایک کا اختتام کمزور ہے: ×/×/×// × ×/(×) ہونا یا نہ ہونا، یہی سوال ہے۔ اس لائن میں سیسورا ("|" کے ساتھ نشان زد) کے بعد چوتھے پاؤں کا الٹ بھی ہے۔ عام طور پر سیسورا کئی طریقوں سے لائن اینڈ کی طرح کام کرتا ہے: اس کے بعد الٹنا عام ہے، اور نسائی اختتام کا اضافی غیر دباؤ والا حرف اس سے پہلے ظاہر ہو سکتا ہے۔ شیکسپیئر اور جان ملٹن (پیراڈائز لوسٹ سے پہلے اپنے کام میں) بعض اوقات سیسورا سے پہلے نسائی اختتام کا استعمال کرتے تھے۔ یہاں جان ڈون کی طرف سے ایک سنیٹ کا پہلا کواٹرین ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ کس طرح کئی میٹرکل تغیرات کو اسٹریٹجک طور پر استعمال کرتا ہے۔ یہ اسکینشن اس بات کی نشاندہی کرنے کے لیے نمبروں کا اضافہ کرتا ہے کہ کس طرح ڈون اپنی دھڑکنوں اور آف بیٹس کو محسوس کرنے کے لیے مختلف قسم کے تناؤ کی سطحوں کا استعمال کرتا ہے (1 = ہلکا سا تناؤ، 4 = سب سے زیادہ تناؤ): 4 1 1 4 3 4 1 4 1 2/× ×/×/×/میرے دل کو تین افراد پر مشتمل خدا، آپ کے لیے 1 3 2 4 1 4 ×/×/×/×/×/ابھی تک لیکن دستک، سانس لینا، چمکنا اور ٹھیک کرنے کی کوشش کرنا۔ 1 2 1 4 1 4 2 4 1 (1) 4 ×/×/×/×/× (×)/کہ میں اٹھ سکتا ہوں اور کھڑا ہو سکتا ہوں یا مجھے پھینک سکتا ہوں اور جھک سکتا ہوں 1 4 1 4 3 4 1 4 1 4 ×/×/×/×/×/آپ کی طاقت کو توڑنے، اڑانے، جلانے اور مجھے نیا بنانے کے لیے۔ ڈون کلیدی فعل، "بیٹر" پر زور دینے کے لیے پہلی لائن کے پہلے پاؤں میں ایک الٹا (دا ڈم کے بجائے ڈم دا) کا استعمال کرتا ہے، اور پھر باقی لائن (دا ڈم دا ڈم دا ڈم دا ڈم) کے ساتھ ایک واضح آئامبیک نمونہ ترتیب دیتا ہے۔ دوسری اور چوتھی لائنوں میں وہ تال کو سست کرنے کے لیے تیسرے پاؤں میں سخت دباؤ والی آف بیٹس (جس کی تشریح اسپونڈیز کے طور پر کی جا سکتی ہے) کا استعمال کرتا ہے کیونکہ وہ مونوسیلیبک فعل کی فہرست دیتا ہے۔ ان لائنوں کی متوازی تال اور گرائمر اس موازنہ کو اجاگر کرتا ہے جو ڈون اس کے درمیان کرتا ہے جو خدا اس کے ساتھ کرتا ہے "ابھی تک" ("دستک، سانس لینا، چمکنا اور ٹھیک کرنے کی کوشش کرنا")، اور وہ خدا سے کیا کرنے کو کہتا ہے ("توڑنا، اڑانا، جلانا اور مجھے نیا بنانا")۔ ڈون بہاؤ کو تیز کرنے کے لیے تین اور چار لائنوں کے درمیان انجن کا بھی استعمال کرتا ہے کیونکہ وہ نیا بننے کی اپنی خواہش کو بڑھاتا ہے۔ انجمبمنٹ کے تیز رفتار اثر کو مزید آگے بڑھانے کے لیے، ڈون لائن کے آخری پاؤں میں ایک اضافی حرف ڈالتا ہے (اسے ایناپسٹ (دادا ڈم) یا ایلیژن کے طور پر پڑھا جا سکتا ہے)۔ پرسی بیشی شیلی نے اپنی "اوڈ ٹو دی ویسٹ ونڈ" میں میٹر کی ہنر مند تغیرات کا بھی استعمال کیا: ×/× /۔ ×/×/×/×/(×) اے جنگلی مغربی ہوا، آپ خزاں کے وجود کی سانس لیتے ہیں،/× ×/×/×/آپ، جن کی غیر مرئی موجودگی سے پتے مر جاتے ہیں ×/×// × ×/×/(×) چلائے جاتے ہیں، جیسے کہ ایک جادوگروں سے بھاگنے والے بھوت، جیسا کہ مثالوں سے پتہ چلتا ہے، آئامبیک پینٹیمیٹر کو مکمل طور پر آئامبوں پر مشتمل ہونے کی ضرورت نہیں ہے، اور نہ ہی اس کے دس حرفوں کی ضرورت ہے۔ زیادہ تر شاعر جن کے پاس آئامبیک پینٹامیٹر کی بڑی سہولت ہوتی ہے وہ اکثر اپنی شاعری کی تال کو مختلف کرتے ہیں جیسا کہ ڈون اور شیکسپیئر مثالوں میں کرتے ہیں، دونوں ایک زیادہ دلچسپ مجموعی تال پیدا کرنے اور اہم موضوعاتی عناصر کو اجاگر کرنے کے لیے۔ در حقیقت، آئامبیک پینٹامیٹر کی ہنر مند تغیر، اس کے مستقل استعمال کے بجائے، ڈون، شیکسپیئر، ملٹن، اور 20 ویں صدی کی سنیٹیئر ایڈنا سینٹ ونسنٹ ملی کی تال پر مبنی فن کاری کو اچھی طرح سے ممتاز کرتی ہے۔ کئی اسکالرز نے استدلال کیا ہے کہ آئامبیک پینٹامیٹر انگریزی شاعری کی تاریخ میں اتنا اہم رہا ہے کہ اس کا موازنہ ایک اور اہم میٹر (ٹیٹرامیٹر) سے کیا گیا ہے، جسے مختلف طور پر "چار دھڑکن"، "مضبوط تناؤ"، "مقامی میٹر"، یا "چار بائی چار میٹر" کہا جاتا ہے۔ چار دھڑکن، ایک لکیر میں چار دھڑکنوں کے ساتھ، نرسری ریمز کا میٹر، بچوں کے جمپ روپ اور کاؤنٹنگ آؤٹ ریمز، لوک گیت اور گیت، مارچ کیڈینس کالز، اور آرٹ شاعری کا ایک اچھا سودا ہے۔ اٹریج نے اسے دوگنا کرنے پر مبنی قرار دیا ہے: ہر نصف لائن پر دو دھڑکن، ایک لائن پر دو نصف لائنیں، ایک سٹانزا پر دو جوڑی لائنیں۔ پیمائش کے دباؤ ہلکے اور بھاری کے درمیان متبادل ہوتے ہیں۔ یہ ایک بہت زیادہ باقاعدہ بیٹ ہے جو پرفارم کرنے والی آواز میں بار بار آنے والی دھن کی طرح کچھ پیدا کرتی ہے، اور درحقیقت گانے کے قریب ہے۔ میٹرکل بیٹس کی اپنی عجیب تعداد کی وجہ سے، آئامبیک پینٹامیٹر، جیسا کہ اٹریج کا کہنا ہے، بولی جانے والی زبان کی قدرتی تال پر خود کو مسلط نہیں کرتا ہے۔ اس طرح آئامبیک پینٹامیٹر ٹونشن کو چار دھڑکن کی تکرار سے آزاد کرتا ہے اور اس کے بجائے اہم تقریر کے مختلف ٹونشن کو سننے کی اجازت دیتا ہے۔ رفتار کو آئامبیک پینٹامیٹر میں مختلف کیا جا سکتا ہے، کیونکہ یہ چار دھڑکن میں نہیں ہو سکتا، جیسا کہ الیگزینڈر پوپ نے اپنی "این ایسے آن کریٹیکزم" میں دکھایا ہے: جب ایجیکس کسی چٹان کے وسیع وزن کو پھینکنے کی کوشش کرتا ہے، تو لکیر بھی محنت کرتی ہے اور الفاظ آہستہ چلتے ہیں۔ ایسا نہیں ہے کہ جب تیز رفتار کیملا میدانی علاقے کو کھرچتی ہے، تو مکئی کو موڑ کر اڑتی ہے، اور مرکزی حصے کے ساتھ ساتھ سکم کرتی ہے۔ پہلے دوہرے میں، "ایجیکس اسٹریوز"، "راک کا وسیع وزن"، "الفاظ آہستہ چلتے ہیں"، لمبے سر اور مخطوطات کا جمع ہونا حروف کو لمبا بنا دیتا ہے اور قاری کو سست کر دیتا ہے ؛ جبکہ دوسرے دوہرے میں، لفظ "کیملا" میں تمام حرف چھوٹے ہوتے ہیں، یہاں تک کہ زور دار بھی۔ آخری لائن درحقیقت ایک الیگزینڈرائن ہے-ایک آئامبیک ہیکسامیٹر، جو کبھی کبھار کچھ آئامبیک پینٹامیٹر متن میں ایک مختلف لائن کے طور پر ہوتا ہے، جو عام طور پر کسی گزرنے یا سٹانزا کی آخری لائن ہوتی ہے، اور اس کا رجحان ہوتا ہے، جیسا کہ اس مثال میں، بیچ میں ٹوٹنا، ایک ہم آہنگی پیدا کرنا، اس کے برابر حروف کی تعداد دو حصوں میں تقسیم ہوتی ہے، جو 5-بیٹ پینٹامیٹر لائن کی عدم توازن سے متصادم ہے۔ پوپ جزوی طور پر اپنے سنکچن کے استعمال کے ذریعے "تیز رفتار" کی مثال پیش کرتے ہیں: پہلے 2 آئکٹس کے درمیان میٹرکل ٹیمپلیٹ میں نچوڑے گئے دو اضافی مضمر حروف:-/ × (×) (×) ×/×/×/×/×/مکئی کو جھپکاتا ہے، اور مرکزی کے ساتھ ساتھ سکم کرتا ہے۔ مزید برآں، آئامبیک پینٹامیٹر، چار دھڑکن کی ہلکی اور بھاری دھڑکنوں کے مستقل تبدیلی کے بجائے، مرکزی لہروں، جو کہ سب سے اہم الفاظ پر لہریں ہیں، کو اس وقت تک لائن کے مختلف نکات پر واقع ہونے کی اجازت دیتا ہے جب تک کہ وہ یکساں نمبر والے حروف پر ہوں، یا ابتدائی ٹروکیک الٹ کی صورت میں پہلے حرف پر۔ ایسا نہیں ہے، جیسا کہ اکثر الزام لگایا جاتا ہے، کہ آئامبیک پینٹامیٹر انگریزی کے لیے "فطری" ہے ؛ بلکہ یہ ہے کہ آئامبیک پینٹامیٹر مختلف لہروں اور رفتار کو باقاعدہ میٹر کے ساتھ ساتھ قدرتی سے اہم تقریر سننے کی اجازت دیتا ہے۔ ماہر لسانیات مورس ہیل اور سیموئل جے کیزر نے جنریٹو میٹرکس کا ابتدائی نظریہ تیار کیا-اصولوں کا ایک مجموعہ جو ان تغیرات کی وضاحت کرتا ہے جو انگریزی میں جائز ہیں (ان کے خیال میں)۔ بنیادی طور پر، ہیل-کیزر کے قوانین بتاتے ہیں کہ میٹر کے تعین میں صرف "زیادہ سے زیادہ دباؤ" والے حرف اہم ہیں۔ تناؤ کا زیادہ سے زیادہ حرف ایک زور دیا ہوا حرف ہے جو دونوں طرف سے ایک ہی نحو جملے میں اور ایک ہی آیت کی لکیر میں کمزور حروف سے گھرا ہوا ہے۔ آئامبیک پینٹامیٹر کی ایک جائز لائن بننے کے لیے، کوئی بھی اسٹریس میکسیما اس سلیبل پر نہیں پڑ سکتا جسے معیاری، غیر متغیر آئامبیک پینٹامیٹر پیٹرن میں کمزور سلیبل کے طور پر نامزد کیا گیا ہو۔ ڈون لائن میں، لفظ خدا زیادہ سے زیادہ نہیں ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ اس کے بعد ایک وقفہ آتا ہے۔ اسی طرح آپ جو الفاظ ٹھیک کرتے ہیں اور موڑتے ہیں وہ زیادہ سے زیادہ نہیں ہوتے ہیں کیونکہ وہ ہر ایک لائن کے آخر میں ہوتے ہیں (جیسا کہ ٹھیک/موڑ اور آپ/نئے کی شاعری کے لیے ضروری ہے۔) ڈون کواٹرین کو دوبارہ لکھنے سے تناؤ کا زیادہ سے زیادہ ("ایم" کے ساتھ ظاہر کیا گیا) نتیجہ مندرجہ ذیل ہوتا ہے:/× × ایم × ایم ×/×/بیٹر میرے دل کے تین افراد والے خدا، آپ کے لیے × ایم ×/×/× ایم ×/ابھی تک لیکن دستک، سانس، چمک اور ٹھیک کرنے کی کوشش کریں۔ ×/× ایم ×/×/× (×)/کہ میں اٹھ سکتا ہوں اور کھڑا ہو سکتا ہوں یا مجھے پھینک سکتا ہوں اور موڑ سکتا ہوں × ایم ×/×/× ایم ×/آپ کی طاقت کو توڑنے، اڑانے، جلانے اور مجھے نیا بنانے کے لیے۔ ہیل-کیزر نظام کو تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے کیونکہ یہ عبارت کے حصوں کو آئامبیک پینٹامیٹر کے طور پر شناخت کر سکتا ہے۔ دوسرے اسکالرز نے ہیل کیزر پر نظر ثانی کی ہے، اور وہ، ہیل اور کیزر کے ساتھ، اجتماعی طور پر "جنریٹیو میٹرسٹس" کے نام سے جانے جاتے ہیں۔ بعد میں جنریٹیو میٹرسٹس نے نشاندہی کی کہ شاعروں نے اکثر ایک سے زیادہ حرفوں کے غیر مرکب الفاظ کو مونوسیلیبلز اور مونوسیلیبلز کے مرکبات سے مختلف طریقے سے پیش کیا ہے۔ کسی بھی عام طور پر کمزور حرف کو تغیر کے طور پر زور دیا جا سکتا ہے اگر یہ یک حرفی ہو، لیکن اس صورت میں نہیں کہ یہ کسی کثیر حرفی کا حصہ ہو سوائے کسی سطر یا فقرے کے آغاز کے۔ اس طرح شیکسپیئر نے دی مرچنٹ آف وینس، ایکٹ I، سین 2: × ×// ×/×/(×) × میں لکھا ہے کہ چار ہوائیں ہر ساحل سے چلتی ہیں لیکن اس نے "جیسے گیزلز کبھی آرام نہ کرنے والے دریا کو چھلانگ لگاتے ہیں" کی شکل کی "غائب ہوتی ہوئی چند" لائنیں لکھیں۔ تناؤ کے نمونے ایک جیسے ہیں، اور خاص طور پر، عام طور پر کمزور تیسرے حرف پر دونوں لائنوں میں زور دیا جاتا ہے۔ فرق یہ ہے کہ شیکسپیئر کی لائن میں زور دیا ہوا تیسرا حرف ایک حرفی لفظ "چار" ہے، جبکہ غیر شیکسپیئر لائن میں یہ دو حرفی لفظ "گزیلز" کا حصہ ہے۔ (تعریفیں اور مستثنیات یہاں بیان کردہ سے زیادہ تکنیکی ہیں۔) پوپ نے اس طرح کے اصول پر سختی سے عمل کیا، شیکسپیئر نے کافی سختی سے، ملٹن نے بہت کم، اور ڈون نے بالکل نہیں-یہی وجہ ہو سکتی ہے کہ بین جونسن نے کہا کہ ڈون "لہجے کو برقرار نہ رکھنے" کی وجہ سے پھانسی کے لائق تھا۔ ڈیریک اٹریج نے جنریٹو اپروچ کی حدود کی طرف اشارہ کیا ہے ؛ اس نے "ہمیں یہ سمجھنے کے قریب نہیں لایا ہے کہ انگریزی میں مخصوص پیمائش کی شکلیں کیوں عام ہیں، کیوں کچھ تغیرات میٹر میں خلل ڈالتے ہیں اور دوسرے کیوں نہیں، یا میٹر ایک ادبی آلے کے طور پر اتنے طاقتور طریقے سے کیوں کام کرتا ہے۔" جنریٹو میٹرسٹ یہ بھی تسلیم کرنے میں ناکام رہتے ہیں کہ ایک مضبوط پوزیشن میں عام طور پر کمزور حرف کا تلفظ مختلف طریقے سے کیا جائے گا، یعنی۔ "ترقی دی گئی" اور اس لیے اب "کمزور" نہیں رہے۔ تاریخ ممکنہ لاطینی اصل کوئی بھی یقینی طور پر نہیں جانتا کہ یہ میٹر کہاں سے آیا ہے۔ تاہم، 19 ویں صدی میں، سوئس اسکالر روڈولف تھرنیسن نے تجویز کیا کہ یہ لاطینی ہیکسامیٹر سے تیار ہوا ہے۔ کیونکہ ہیکسامیٹر کی ایک عام قسم ہے جس میں پہلے نصف میں دو دباؤ ہوتے ہیں اور دوسرے میں تین، مثال کے طور پر: (ورگل، این۔ 9.697) "لیکن فادر اینیاس، جب اس نے ٹرنس کا نام سنا۔" یا (ورگل، این۔ 6.268) "وہ سائے میں اکیلی رات کے نیچے آہستہ چل رہے تھے" تیسری صدی کے عیسائی افریقی مصنف کموڈین، جنہوں نے مقبول انداز میں بے قاعدہ ہیکسامیٹرز لکھے، نے پانچ الفاظ کے ساتھ اس قسم کی حمایت کی۔ تھورنیسن حوالہ دیتے ہیں: "ایک متقی بھائی پر بلا وجہ ناراض نہ ہوں ؛" کیونکہ آپ نے جو کچھ بھی کیا ہے وہ آپ کو اس سے واپس مل جائے گا "جب لاطینی کا تلفظ فرانسیسی میں تبدیل ہو گیا تو بہت سے الفاظ میں حروف کی تعداد کم ہو گئی۔ مثال کے طور پر، "وہ دوڑتی ہوئی آئی" کو مقامی زبان کے تلفظ میں تبدیل کر دیا گیا، اور "سنو، صاحب" سات حرفوں کے ساتھ چار کے ساتھ تبدیل کر دیا گیا۔ ہسپانوی اور اطالوی کے برعکس، فرانسیسی زبان میں آخری حروف خاص طور پر گم ہونے کے تابع تھے۔ ایک اور خصوصیت تلفظ لاطینی ہیکسامیٹر میں آئامبیک پینٹامیٹر کے ساتھ مشترک ہے کہ پہلے اور تیسرے لہروں کی پوزیشن طے نہیں ہے۔ مثال کے طور پر، پہلا لہجہ یا تو آیت کے آغاز میں یا دوسری جگہ پر آسکتا ہے، جیسا کہ پینٹامیٹر میں ہوتا ہے۔ ابتدائی فرانسیسی اور پروونسل مصنفین ممکنہ طور پر آئامبیک پینٹامیٹر آیت کی قدیم ترین مثال نظم بوسیس ("بویتھیئس") ہے، جو جنوبی فرانس کے لیموزین علاقے کی آکسیٹین بولی میں تقریبا 1000 عیسوی میں لکھی گئی ہے۔ ایک مثال مندرجہ ذیل اقتباس ہے: "خوبصورت عورت ہے، اور اس کا چہرہ اتنا روشن ہے، اس کے چہرے کے سامنے، کوئی آدمی خود کو چھپا نہیں سکتا ؛ یہاں تک کہ وہ مرد بھی نہیں، جو سمندر سے باہر ہیں۔" اس میٹر میں، ہر لائن کے دو حصے ہوتے ہیں: لائن کے پہلے نصف میں چار حرف ہوتے ہیں، لیکن بعض اوقات چوتھے حرف کے بعد ایک اضافی غیر متزلزل حرف شامل کیا جاتا ہے، جیسا کہ اوپر کی لائن 1 اور 3 میں ؛ دوسرے نصف میں چھ حرف ہوتے ہیں۔ لائن کے بیچ میں یہ اختیاری اضافی حرف، نیز لائن کے آخر میں ایک اضافی غیر متزلزل حرف، 11 ویں صدی کی فرانسیسی نظم میں بھی دیکھا جاتا ہے، جس کا ایک اقتباس اس طرح ہے (دیکھیں: وی ڈی سینٹ الیکسس): "اس غم میں سے، جو والد دکھا رہے تھے، بہت بڑا شور تھا ؛ ماں نے اسے سنا ؛ وہ ایک جنونی عورت کی طرح دوڑتی ہوئی آئی، اپنی ہتھیلیاں مارتی، روتی، بے ہوش ہوتی، اپنے بیٹے کو مردہ دیکھتی ہے ؛ بے ہوش ہو کر زمین پر گر جاتی ہے۔" آئامبیک پینٹامیٹر میں بھی مشتمل 11 ویں سے 13 ویں صدی کے قدیم فرانسیسی چانسن ڈی گیسٹ میں سے قدیم ترین تھے۔ مندرجہ بالا مثالوں کی طرح، نظموں میں عام طور پر چوتھے حرف کے بعد سیسورا ہوتا ہے۔ سب سے قدیم میں سے ایک دی سونگ آف رولینڈ ہے، جو اس طرح شروع ہوتا ہے: "چارلس بادشاہ، ہمارے عظیم شہنشاہ، پورے سات سال اسپین میں رہے ہیں ؛ جہاں تک سمندر نے اونچی زمین کو فتح کیا۔ اس کے راستے میں کوئی قلعہ باقی نہیں رہتا ؛ کوئی دیوار یا قلعہ توڑنے کے لیے نہیں بچا ہے، سوائے ساراگوسا کے، جو ایک پہاڑی پر ہے۔ " میٹر کے اس ورژن میں جیسا کہ اوپر کی نظموں میں ہے، ہر سطر کے دو حصے ہوتے ہیں: پہلے نصف میں چار حرف ہوتے ہیں (کبھی 5)، جبکہ دوسرے نصف میں سات (کبھی 6) ہوتے ہیں ؛ پہلے نصف میں دو تناؤ ہوتے ہیں اور دوسرے نصف میں تین۔ کچھ جگہوں پر حتمی کمزور سر-ای کو نظر انداز کر دیا جاتا ہے، مثال کے طور پر۔ ۔ ٹروباڈورز اور اطالوی اس لائن کو 12 ویں صدی میں پروونس کے ٹروباڈورز نے زیادہ لچک کے ساتھ اپنایا، خاص طور پر کریکامن، برنارٹ ڈی وینٹاڈورن، اور برٹرین ڈی بورن۔ پرانے فرانسیسی اور پرانے پروونسل دونوں میں، لائن کا دسواں حرف تلفظ تھا اور نسائی اختتام عام تھے، اس صورت میں لائن میں گیارہ حرف تھے۔ اطالوی شاعروں جیسے گیاکومو دا لینٹینی، بوکاکیو، پیٹرارک، اور ڈینٹے نے اس لائن کو اپنایا، عام طور پر گیارہ حرفی شکل (اینڈیکاسیلابو) کا استعمال کرتے ہوئے کیونکہ زیادہ تر اطالوی الفاظ میں نسائی اختتام ہوتے ہیں۔ وہ اکثر ایک نمونہ استعمال کرتے تھے جہاں چوتھا حرف (عام طور پر تلفظ) اور پانچواں (عام طور پر غیر متزلزل) ایک ہی لفظ کا حصہ ہوتا تھا، جو پرانے فرانسیسی لائن کے برعکس ہوتا تھا اور چوتھے حرف کے بعد اس کا مطلوبہ وقفہ ہوتا تھا۔ یہ نمونہ عام طور پر اطالوی سمجھا جانے لگا۔ ڈینٹے کی ڈیوائن کامیڈی، جو 1320 میں مکمل ہوئی، اس طرح شروع ہوتی ہے: "اپنی زندگی کے راستے کے بیچ میں میں نے خود کو ایک تاریک جنگل سے گزرتے ہوئے پایا جہاں سیدھا راستہ مبہم تھا۔" اب اکثر چوتھے حرف کے بعد کوئی نحو وقفہ نہیں ہوتا ہے، اور ہر سطر میں گیارہ حرف ہوتے ہیں۔ اطالوی زبان میں ایک اور عام اختراع سنالوفا ہے جہاں ایک حتمی اور ابتدائی سر ایک حرف میں ضم ہو جاتا ہے، جیسا کہ اوپر یا اس میں ہوتا ہے۔ جیووانی بوکاشیو کی 1330 کی دہائی کی فلوسٹریٹو، جس کی نقل چوسر نے اپنے ٹرولیس اور کریسیڈ میں کی ہے، اسی طرح کی تال رکھتی ہے۔ یہ اس طرح شروع ہوتا ہے: "کچھ لوگ اپنی پاک ابتدائی آیات میں جپٹر کے حق کی دعا کرنے کے عادی ہیں ؛ دوسرے اپولو کی طاقت کا مطالبہ کرتے ہیں" چوسر انگریزی میں آئامبیک پینٹامیٹر آیت لکھنے والے پہلے شخص جیفری چوسر تھے، جو نہ صرف فرانسیسی جانتے تھے، بلکہ اطالوی بھی جانتے تھے، اور انہوں نے دو یا تین بار اٹلی کا دورہ بھی کیا۔ 1380 کی دہائی میں لکھی گئی ان کی ٹرایلس اور کریسیڈ کا آغاز اس طرح ہوتا ہے، جس میں بعض اوقات 11 اور بعض اوقات 10 حروف کی لائنیں استعمال ہوتی ہیں۔ اکثر (لیکن ہر سطر میں نہیں) چوتھے حرف کے بعد ایک نحو وقفہ ہوتا ہے، جیسا کہ اوپر مذکور فرانسیسی نظموں میں کہا گیا ہے: ٹروئلس کا دوہرا سورے یہ بتانے کے لیے کہ وہ ٹرائے کا بادشاہ پریمس سون تھا، محبت میں، اس کی مہم جوئی کس طرح فرو کو ویل پر گر گئی، اور خوشی کے بعد، میرا مقصد یہ ہے کہ میں آپ سے الگ ہوں۔ تھسیفون، تم میری مدد کرتے ہو یہ افسوسناک ورس، جو میرے لکھتے ہی رو پڑا! چوسر کے دوست جان گوور نے اپنی نظم "امن کی تعریف میں" میں اسی طرح کا میٹر استعمال کیا۔ یہ 1399 میں ہنری چہارم کی تاجپوشی کے بعد لکھا گیا تھا۔ چوسر کا میٹر فائنل ای کے تلفظ پر منحصر تھا کہ اس کے وقت تک بھی شاید خاموش تھا۔ جلد ہی یہ بھول گیا کہ ان کا کبھی تلفظ کیا جاتا تھا، اس لیے بعد میں قارئین اس کے میٹر کو نہیں پہچان سکے اور اس کی لکیریں کھردری لگ گئیں۔ 1420 سے 1520 تک اس صدی کے اس کے سکاٹش پیروکار-کنگ جیمز اول، رابرٹ ہنریسن، ولیم ڈنبر، اور گیون ڈگلس-ایسا لگتا ہے کہ اس کے میٹر کو سمجھ چکے تھے (حالانکہ اسکاٹس میں آخری ای طویل عرصے سے خاموش تھا) اور اس کے قریب آ گئے تھے۔ ڈنبر نے، خاص طور پر، حقیقی آئامبیک پینٹامیٹر میں نظمیں لکھیں۔ بعد کے انگریزی شاعر انگلینڈ میں 15 ویں اور 16 ویں صدی کے اوائل کی نظمیں میٹر کی وسیع اقسام میں ہیں۔ مثال کے طور پر، تھامس ویاٹ نے اکثر آئامبیک پینٹامیٹرز کو ایک جیسی لمبائی لیکن مختلف تال کی دوسری لائنوں کے ساتھ ملایا۔ دوسری طرف، سرے کے ارل، ہنری ہاورڈ نے ایک سخت دس حرفی لائن استعمال کی جو پرانی فرانسیسی لائن سے ملتی جلتی تھی، جس میں چوتھے حرف کے بعد اس کا وقفہ تھا، لیکن عام طور پر اس میں باقاعدہ آئامبیک نمونہ ہوتا تھا، اور اس میں بہت سی جدید اقسام کی تغیرات ہوتی تھیں۔ تھامس ساک ویل نے آئینے برائے مجسٹریٹ میں اپنی دو نظموں میں اسی طرح کی لکیر استعمال کی لیکن چند سیسوروں کے ساتھ۔ نتیجہ بنیادی طور پر عام آئامبیک پینٹامیٹر تھا سوائے "اطالوی" لائن سے بچنے کے۔ یہ فلپ سڈنی تھا، جو بظاہر اطالوی شاعری سے متاثر تھا، جس نے بڑی تعداد میں "اطالوی" لائنوں کا استعمال کیا اور اس طرح اکثر خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے آئامبیک پینٹامیٹر کو اس کی آخری شکل میں دوبارہ ایجاد کیا۔ وہ میٹر میں پولی سلیبک الفاظ کو استعمال کرنے میں اپنے پیشروؤں کے مقابلے میں زیادہ ماہر بھی تھے۔ تاہم، سڈنی نے نسائی اختتام سے گریز کیا۔ وہ ایڈمنڈ اسپینسر اور شیکسپیئر جیسے آئامبیک پینٹامیٹر کے ماہرین کے کام میں زیادہ کثرت سے نظر آتے ہیں۔ آئامبیک پینٹامیٹر انگریزی میں مقبول میٹر بن گیا۔ 1971 میں یہ اندازہ لگایا گیا تھا کہ چوسر کے بعد سے تمام انگریزی شاعری کا کم از کم تین چوتھائی حصہ اسی میٹر میں لکھا گیا ہے۔ ڈرامے میں پڑھنا اس بات پر کچھ بحث ہے کہ آیا شیکسپیئر جیسے کام اصل میں تال کو نمایاں کرتے ہوئے پیش کیے گئے تھے، یا آیا تال عصری تقریر کے نمونوں میں سرایت کی گئی تھی۔ دونوں صورتوں میں، جب بلند آواز سے پڑھا جاتا ہے، تو اس طرح کی آیت فطری طور پر ایک آئامبی تال کی پیروی کرتی ہے۔ اسکالرز نے وضاحت کی ہے کہ شیکسپیئر میں اسٹیج کی چند ہدایات ہیں کیونکہ یہ آیت اس مقصد کو پورا کرتی ہے۔ لکیروں کا ڈرامائی عمل مطلوبہ جسمانی عمل سے متعلق ہے۔ " کینتھ برانگ کی 2000 کی پروڈکشن لوز لیبرز لوسٹ میں آئامبیک پینٹامیٹر کی تال پر زور دیا گیا تھا، ایک ایسے منظر میں جہاں مرکزی کردار "اب آپ کے پاس ہے، پیار کے مردوں کے ہتھیاروں پر" تقریر پر ٹیپ ڈانس کرتے ہیں۔ اس صورت میں، ہر آئامب کو فلاپ اسٹیپ کے ساتھ نشان زد کیا جاتا ہے۔ نوٹ حوالہ جات بھی دیکھیں آیات کی اقسام سونٹ اسٹڈیز