Gilbert Taylor
گلبرٹ ٹیلر، بی ایس سی۔ (12 اپریل 1914-23 اگست 2013) ایک برطانوی سنیماٹوگرافر تھے، جو ڈاکٹر سٹرینجلوو، اے ہارڈ ڈےز نائٹ (دونوں 1964)، ریپلشن (1965)، دی اومن (1976)، اور اسٹار وارز (1977) جیسی فلموں پر اپنے کام کے لیے مشہور تھے۔ اپنے کیریئر کے دوران، انہوں نے رومن پولانسکی، اسٹینلے کبرک، الفریڈ ہچکاک، اور مائیک ہجز جیسے ہدایت کاروں کے ساتھ تعاون کیا۔ انہیں دو بافٹا ایوارڈز کے لیے نامزد کیا گیا، اور برٹش سوسائٹی آف سنیماٹوگرافرس کی طرف سے لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ ملا۔ ابتدائی زندگی ہرٹفورڈشائر کے ایک بلڈر کا بیٹا، ٹیلر بوشی ہیتھ میں پلا بڑھا۔ ایک پدرانہ چچا ایک نیوزریل کیمرہ مین تھے اور دس سال کی عمر سے ان کے ساتھ رابطے نے ٹیلر کو کیمروں کے ساتھ کام کرنے اور فلم اسٹاک تیار کرنے کا ابتدائی تجربہ دیا۔ نوعمری میں انہوں نے فلم میں کیریئر بنانے کا فیصلہ کرنے سے پہلے فن تعمیر کی تعلیم حاصل کی۔ اگرچہ ان کے والد نے فلم انڈسٹری کو ناپسند کیا، لیکن ان کے خیال میں "ہیریڈن، طوائف اور خانہ بدوش" تھے، لیکن یہ ان کی والدہ ہی تھیں جنہوں نے اپنے بیٹے کے تبدیل شدہ کیریئر کے منصوبوں پر رضامندی ظاہر کی۔ ایک پڑوسی نے 15 سالہ ٹیلر کو ولیم شینٹن کے کیمرہ اسسٹنٹ کے طور پر نوکری کی پیشکش کی، جو ان کے آئلنگٹن بیس پر گینزبرو اسٹوڈیوز کے لیے کام کرنے والے سینماٹوگرافر تھے۔ 1929 میں، ٹیلر نے اسٹوڈیو کی آخری دو خاموش فلموں میں کام کیا۔ شینٹن ٹیلر کو پیرس لے گیا جہاں اس نے گینزبرو واپس آنے سے پہلے دو اور خاموش فلموں پر کام کیا۔ اس کے بعد انہوں نے برٹش انٹرنیشنل پکچرز کے لیے ایلسٹری میں کام کیا، جہاں وہ الفریڈ ہچکاک کی فلم نمبر سیونٹین (1932) میں کلیپر لوڈر تھے۔ ان کی جونیئر حیثیت کے باوجود، باضابطہ طور پر ایک سیکنڈ کیمرہ اسسٹنٹ، ٹیلر کو کچھ اسپیشل ایفیکٹس کا کام سونپا گیا تھا، جس میں خراب دیکھ بھال والی عمارتوں کی چھتوں کو چھپانے کے لیے میٹس کا استعمال بھی شامل تھا۔ دوسری جنگ عظیم میں رائل ایئر فورس رضاکارانہ ریزرو میں ایک افسر کی حیثیت سے چھ سال کی خدمت کے دوران، وہ ایورو لنکاسٹر بمبار طیاروں میں اڑنے والا ایک آپریشنل کیمرہ مین بن گیا، جس نے برطانوی بمباری کے چھاپوں کے بعد ہونے والے نقصان کی دستاویز کی۔ ٹیلر نے یاد کیا: "اس کی درخواست ونسٹن چرچل نے کی تھی، اور میرا مواد 10 ڈاؤننگ اسٹریٹ تک پہنچایا گیا تھا تاکہ وہ اسے دیکھ سکیں۔ وہ عوام کو یہ دیکھنے کے لیے بے چین تھا کہ ہمارے لڑکے کیا کر رہے ہیں۔ میں نے ان میں سے 10 کارروائیاں کیں، جن میں کولون اور ڈریسڈن پر چھاپے بھی شامل ہیں۔ " ڈیموبلائزیشن کے بعد، انہوں نے ٹو سٹیز فلمز کے لیے کام کیا۔ فیم از دی سپر (1947) میں، انہوں نے گہری توجہ کا استعمال کرتے ہوئے ایک خواب کے سلسلے پر کام کیا۔ بولٹنگ برادران فلم کے شریک پروڈیوسر تھے اور انہوں نے ٹیلر کو معاہدے کے تحت رکھا۔ بولٹنگز کے لیے، ٹیلر، جسے اب مکمل سینماٹوگرافر، یا فوٹو گرافی کے ڈائریکٹر کے طور پر ترقی دی گئی، نے دی گنی پگ (یو ایس، دی آؤٹ سائیڈر، 1948)، سیون ڈےز ٹو نون (1950) اور ہائی ٹریسن (1951) کی شوٹنگ کی۔ اس مقام سے، ٹیلر نے باؤنس اور ریفلیکٹڈ لائٹ کا استعمال کرنا شروع کیا جو زیادہ قدرتی شکل اختیار کر رہا تھا، جبکہ براہ راست لائٹ کا استعمال اب بھی ان کے ہم عصر لوگوں کا عام رواج تھا۔ چونکہ لندن کے لیے یہ ضروری تھا کہ وہ سیون ڈےز ٹو نون میں غیر آباد نظر آئے، تین "اینڈ آف دی ورلڈ فلموں" میں سے پہلی جس پر ٹیلر نے کام کیا، اس لیے ان کے لیے سات ہفتوں کی شوٹنگ کے دوران صبح پانچ بجے اٹھنا ضروری تھا۔ کبرک، لیسٹر اور پولانسکی ٹیلر نے متعدد فلموں پر کام کیا جنہیں ان کی بلیک اینڈ وائٹ فوٹو گرافی کے لیے سراہا گیا، جیسے اسٹینلے کبرک کی ڈاکٹر سٹرینجلوو اور رچرڈ لیسٹر کی اے ہارڈ ڈےز نائٹ (دونوں 1964)۔ ٹیلر، کبرک کے بغیر جو ہوائی جہاز میں اڑنے کے لیے تیار نہیں تھا، نے آرکٹک میں فلائنگ سیکوینس میں پس منظر کی پلیٹوں کے طور پر استعمال ہونے کے لیے مواد فلمایا۔ انہوں نے بعد میں تبصرہ کیا: "اسٹینج لو اس وقت ایک انوکھا تجربہ تھا کیونکہ روشنی کو سیٹ میں شامل کیا جانا تھا، جس میں بہت کم یا کوئی دوسری روشنی استعمال نہیں کی جاتی تھی۔" کین ایڈم کے ڈیزائن کردہ وار روم سیٹ کے بارے میں: "اس سیٹ کو روشن کرنا سراسر جادو تھا، اور مجھے بالکل نہیں معلوم کہ میں یہ سب کیسے لے کر چلا گیا۔" انہوں نے مزید کہا: "اس کا زیادہ تر فارمولا وہی تھا جو اوور ہیڈز پر مبنی تھا جیسا کہ اطراف سے چہروں پر چابی کو بھرنا اور دھماکہ کرنا۔" اگرچہ کبرک اور ٹیلر کے تعلقات تھے، لیکن انہوں نے ہدایت کار کو مطلق العنان پایا۔ کام کرنے کے لیے ایک آسان پروجیکٹ دی بیٹلس کے ساتھ رچرڈ لیسٹر کی فلم تھی جسے بہت بہتر بنایا گیا تھا۔ لیسٹر کے ساتھ، کرس پیزیلو نے 2003 میں لکھا، ٹیلر نے "ایک گھومنے والی، متعدد کیمرے کی تکنیک کو اپنایا (نئے، ورسٹائل 10:1 زوم لینس کی مدد سے) تاکہ بیٹلس آزادانہ طور پر گھوم سکیں اور مارنے کے نشانات جیسی تکنیکی خصوصیات کے بارے میں فکر نہ کریں۔ فلم سازی کا یہ تیز، تازہ برانڈ فلم کے چھوٹے بجٹ، تنگ شیڈول اور سادہ سیاہ اور سفید جمالیاتی کے لیے بالکل موزوں تھا۔ " ٹیلر اور فلم کے پانچ دیگر آپریٹرز نے ہینڈ ہیلڈ اریفلیکس کیمروں کا استعمال کیا۔ "کلیدی بات یہ نہیں ہے کہ کیمرے کو مکمل طور پر خاموش رکھا جائے،" اس نے ایک بار تبصرہ کیا، "لیکن اسے اپنے ساتھ 'سانس لینے' دینا، اس کے ساتھ آگے بڑھنا۔" ڈاکٹر سٹرینجلوو پر ان کے کام کی وجہ سے رومن پولانسکی نے ٹیلر کو ریپلشن (1965) کے لیے تلاش کیا۔ پولینڈ کے ہدایت کار کی پہلی انگریزی زبان کی فلم کا عہد کرتے ہوئے، ٹیلر نے بانڈ فلم (تھنڈر بال) پر کام کرنے کے موقع کو مسترد کر دیا کیونکہ اس کا خیال تھا کہ پولانسکی "ایک بہت ہی دلچسپ آدمی تھا"۔ پولانسکی کے مطابق اپنی 1984 کی سوانح عمری میں، ریپلشنز کے ایگزیکٹو پروڈیوسر مائیکل کلنگر نے "اس بات پر احتجاج کیا کہ گل ٹیلر کاروبار میں سب سے مہنگے کیمرہ مین میں سے ایک تھے، لیکن میں نے ٹیلر کو پکڑ لیا اور میں نے اسے حاصل کر لیا۔" ٹیلر نے کہا کہ ان کا "مقصد حتمی پرنٹ میں ایک مضبوط منفی اور اچھے سائے حاصل کرنا تھا۔ سائے وہ ہیں جو اچھی فلمیں بناتے ہیں۔ " ان کا تعاون کل-ڈی-ساک (1966) اور میک بیت (1971) کے ساتھ جاری رہا، تیسری اور آخری فلم جس کی شوٹنگ انہوں نے پولانسکی کے ساتھ کی تھی۔ رونالڈ برگن کے مطابق، "اگرچہ رنگ میں شوٹ کیا گیا ہے،" میک بیتھ "، اپنے سرمئی، دھندلی زمین کی تزئین کے ساتھ، جتنا ممکن ہو سیاہ اور سفید کے قریب ہے۔" ٹیلر نے پہلے دو تعاون کے لیے لگاتار دو سالوں میں بافٹا کی نامزدگیاں حاصل کیں۔ بعد میں رنگین رنگ میں کام کرنے والے ہچکاک نے ٹیلر سے اپنی آخری فلم فرینزی (1972) پر کام کرنے کی درخواست کی۔ برگن کے سنیماٹوگرافر کے خراج تحسین میں اس دعوے کے باوجود کہ ہچکاک اس بات سے بے خبر تھے کہ دونوں افراد نے چالیس سال قبل ایک ساتھ کام کیا تھا، ٹیلر کے مطابق وہ رابطے میں رہے تھے۔ ہچکاک نے اسٹوری بورڈز کے استعمال کی وجہ سے کبھی کیمرے کے ذریعے نہیں دیکھا، اور فیصلے ٹیلر پر چھوڑ دیے۔ ٹریکنگ شاٹ، سیڑھیوں کی پرواز سے اوپر اور نیچے اور پھر گلی میں، جس نے ایک اسٹوڈیو سیٹ اور گلی کے مقام سے شاٹس کو غیر مرئی طور پر ضم کر دیا، کیمرے کے سامنے ایک اضافی حرکت کے بھیس میں سوئچ کے ساتھ حاصل کرنے میں ایک دن لگا۔ ٹیلر کی بعد کی فلموں میں دی اومن (1976)، اور اسٹار وارز (1977) شامل ہیں۔ سٹار وارز پر، انہوں نے بصری جمالیات کے بارے میں اصول قائم کیے جنہیں سیریز کی بعد کی فلموں میں برقرار رکھا گیا ہے۔ انہوں نے 2005 میں مارک نیوبولڈ سے کہا: "میں اسٹار وارز کو ایک منفرد بصری انداز دینا چاہتا تھا جو اسے سائنس فکشن صنف کی دیگر فلموں سے ممتاز کرے۔ میں چاہتا تھا کہ سٹار وارز میں وضاحت ہو کیونکہ مجھے لگتا ہے کہ جگہ توجہ سے باہر نہیں ہے، مجھے یہ بھی یاد تھا کہ انگلینڈ میں شوٹنگ ختم کرنے کے بعد ڈکسٹرا کے ساتھ امریکہ میں بہت زیادہ عمل کا کام کیا جانا تھا، اور ایک واضح نتیجہ اس عمل میں مدد کرے گا۔ " ٹیلر نے جارج لوکاس کو مشورہ کرنے کے لیے ایک مبہم شخص پایا، جس کی وجہ سے ٹیلر کو اسکرپٹ کے متعدد پڑھنے کے بعد فلم کی شوٹنگ کے بارے میں اپنے فیصلے کرنے پر مجبور ہونا پڑا۔ ہدایت کار اور سنیماٹوگرافر کے درمیان رائے کے اختلافات 20 ویں سنچری فوکس کا باعث بنے، جس کے لیے ٹیلر نے دی اومن کی شوٹنگ کی تھی، اور اسے تصویر میں برقرار رکھنے کے لیے مداخلت کی۔ سٹار وارز پر کام کرنے کے تجربے کے بعد، ٹیلر نے فیصلہ کیا کہ وہ لوکاس کے ساتھ دوبارہ کبھی کام نہیں کریں گے۔ ان کی آخری فلم ڈونٹ گیٹ می اسٹارٹڈ تھی جو 1994 میں ریلیز ہوئی تھی، لیکن اس کے بعد انہوں نے کچھ عرصے تک اشتہارات پر کام جاری رکھا۔ ٹیلر برٹش سوسائٹی آف سنیماٹوگرافروں کے بانی رکن تھے، جنہیں 2001 میں لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ ملا۔ انہیں 2006 میں امریکن سوسائٹی آف سنیماٹوگرافرس (اے ایس سی) کی طرف سے بین الاقوامی ایوارڈ ملا۔ ذاتی زندگی ٹیلر نے اپنی بیوی، سابق اسکرپٹ سپروائزر ڈی وان سے ملاقات کی، جب دونوں کامیڈین ٹونی ہینکوک کی فلم، دی پنچ اینڈ جوڈی مین (1963) پر کام کر رہے تھے، اور 1967 میں شادی کر لی۔ اس جوڑے کا ایک بیٹا اور بیٹی تھی۔ ٹیلر کا ایک سابقہ شادی سے ایک بیٹا اور بیٹی بھی تھی۔ وہ 23 اگست 2013 کو 99 سال کی عمر میں آئل آف وائٹ پر واقع اپنے گھر میں انتقال کر گئے۔ فلمگرافی فلم ٹیلی ویژن ڈائریکٹر سنیماٹوگرافر حوالہ جات بیرونی روابط پروفائل اور انٹرویو بذریعہ امریکن سوسائٹی آف سنیماٹوگرافرز، ان کے انٹرنیشنل اچیومنٹ ایوارڈ 1914 کی پیدائش 2013 کی موت کے موقع پر برطانوی سنیماٹوگرافر لوگ بوشی رائل ایئر فورس کے افسران رائل ایئر فورس رضاکارانہ ریزرو اہلکار دوسری جنگ عظیم