Six moments musicaux (Rachmaninoff)
سکس مومنٹ میوزیکاکس ("سکس میوزیکل مومنٹ" کے لیے فرانسیسی ؛)، اوپی۔ 16، سولو پیانو کے ٹکڑوں کا ایک مجموعہ ہے جو روسی موسیقار سرگئی راچمانینوف نے اکتوبر اور دسمبر 1896 کے درمیان ترتیب دیا تھا۔ ہر مومنٹ میوزیکل پچھلے میوزیکل دور کی خصوصیت والی میوزیکل شکل کو دوبارہ پیش کرتا ہے۔ راچمانینوف کے اوتار میں جو شکلیں ظاہر ہوتی ہیں وہ رات، الفاظ کے بغیر گانا، بارکارول، ورچوسو ایٹیوڈ، اور تھیم اور تغیرات ہیں۔ انفرادی ٹکڑوں کو "حقیقی کنسرٹ کے کاموں کے طور پر بیان کیا گیا ہے، جو اسٹیج پر اور کنسرٹ گرینڈ کے ساتھ بہترین طور پر پیش کیے جاتے ہیں۔" اگرچہ ایک سیٹ کے حصے کے طور پر تشکیل دیا گیا ہے، ہر ٹکڑا انفرادی موضوعات اور موڈ کے ساتھ ایک کنسرٹ سولو کے طور پر خود ہی کھڑا ہے۔ یہ ٹکڑے نمبر تین کے جنازے کے مارچ سے لے کر نمبر چھ کے کینن تک مختلف موضوعات پر محیط ہیں، لمحات موسیقی دونوں راچ مینینوف کی واپسی اور سولو پیانو کمپوزیشن کا انقلاب ہیں۔ ایک عام کارکردگی 30 منٹ تک جاری رہتی ہے۔ 1941 میں ایک انٹرویو میں، راچ مینینوف نے کہا، "جب میں اپنی موسیقی لکھتا ہوں، تو میں جو کرنے کی کوشش کرتا ہوں، وہ یہ ہے کہ جب میں کمپوز کر رہا ہوں تو اسے سیدھا اور سیدھا کہہ دوں جو میرے دل میں ہے۔" اگرچہ لمحات موسیقی اس لیے لکھے گئے تھے کیونکہ ان کے پاس پیسوں کی کمی تھی، لیکن یہ ٹکڑے اس وقت تک پیانو کی ترکیب کے بارے میں ان کے علم کا خلاصہ پیش کرتے ہیں۔ اینڈنٹینو سیٹ کو ایک طویل، عکاس راگ کے ساتھ کھولتا ہے جو تیزی سے کلائمکس میں تیار ہوتا ہے۔ دوسرا ٹکڑا، الیگریٹو، سیٹ کے ان چند حصوں میں سے پہلا ہے جو پیانو تکنیک میں ان کی مہارت کو ظاہر کرتا ہے۔ اندانتے کینٹابائل اس کے آس پاس کے دو ٹکڑوں کے برعکس ہے، جسے واضح طور پر "جنازے کا مارچ" اور "ماتم" کہا جاتا ہے۔ پریسٹو سریلی شدت کے دھماکے کو ترکیب کرنے کے لیے فریڈرک چوپین کے پریلوڈز سمیت کئی ذرائع سے تحریک حاصل کرتا ہے۔ پانچواں، اڈاجیو سوسٹینوٹو بارکرول کی شکل میں ایک وقفہ ہے، فائنل میسٹوسو سے پہلے، جو سیٹ کو موٹی تین حصوں کی ساخت میں بند کرتا ہے۔ پس منظر 1896 کے موسم خزاں تک، 23 سالہ راچ مینینوف کی مالی حیثیت غیر یقینی تھی، اس سے پہلے ٹرین کے سفر پر اس کے پیسے لوٹنے سے مدد نہیں ملی۔ مالی طور پر اور سمفنی کی توقع رکھنے والوں کی طرف سے وقت کے لیے دباؤ ڈالنے کے بعد، وہ "پروڈکشن میں جلدی" کر دیا۔ 7 دسمبر کو، اس نے ایک روسی موسیقار الیگزینڈر زاتائیوچ کو خط لکھا، جس سے اس کی ملاقات اس کام کو ترتیب دینے سے پہلے ہوئی تھی، جس میں کہا گیا تھا، "میں جلدی کرتا ہوں تاکہ مجھے ایک مخصوص تاریخ تک پیسے مل جائیں۔ یہ دائمی مالی دباؤ ایک طرف کافی فائدہ مند ہے۔ اس مہینے کی 20 تاریخ تک مجھے پیانو کے چھ ٹکڑے لکھنے ہیں۔ " راچمانینوف نے اکتوبر اور دسمبر 1896 کے دوران تمام چھ مکمل کیے، اور سب کچھ زاتییویچ کے لیے وقف کر دیا۔ جلد بازی کے حالات کے باوجود، یہ کام ان کی ابتدائی خوبی کا ثبوت ہے، اور ان کے مستقبل کے کاموں کے معیار کے لیے ایک مثال قائم کرتا ہے۔ سکس مومنٹ میوزیکاکس ایک نفیس کام ہے جو طویل مدت، موٹی بناوٹ، اور اداکار پر راچ مینینوف کے پچھلے سولو پیانو کاموں کے مقابلے میں زیادہ ورچواسک مطالبات کا حامل ہے۔ یہ ڈی مائنر (او پی) میں الیگزینڈر سکریابین کے یادگار ایٹیوڈ سے ملتا جلتا ہے۔ 8، نہیں۔ 12)-دونوں کمپوزیشنز میں، تفصیل ان کی موسیقی کی دلیل میں آرائشی سے زیادہ فعال ہے۔ یہ یہاں ہے، بجائے اس کے کہ مورسیو ڈی فینٹیسی (اوپی۔ 3، 1892) یا مورسیو ڈی سیلون (اوپی۔ 10، 1894)، کہ راچ مینینوف اپنی موسیقی میں اپنے بجانے کی مخصوص خصوصیات رکھتے ہیں۔ تین اور پانچ نمبروں میں پرجوش گیت ہیں، لیکن دوسروں کو ماہر تکنیک اور موسیقی کے ادراک کے ساتھ پیانو نواز کی ضرورت ہوتی ہے۔ یہ راچمانینوف کے کیریئر کے وسط کے دوران مرتب کیے گئے تھے، اور اندرونی آوازوں کی بنیاد بنائی گئی تھی جسے وہ اپنے پریلوڈز (اوپی۔ 23) اور ایٹیوڈس-ٹیبلو (اوپی۔ 33)۔ اگرچہ وہ عام طور پر اپنے پیانو کے کاموں کا پریمیئر دیتے تھے، لیکن وہ ان کو پیش کرنے والے پہلے شخص نہیں تھے، اور پہلی عوامی پرفارمنس کی تاریخ ابھی طے نہیں ہوئی ہے۔ سیٹ کا نام فرانز شوبرٹ کے چھ مختصر پیانو کے ٹکڑوں کے مجموعہ سے متاثر ہے، جسے سکس مومنٹ میوزک (او پی) بھی کہا جاتا ہے۔ 94، 1828)۔ ساخت 1. اینڈینٹینو، بی مائنر پہلے ٹکڑے میں اینڈینٹینو (اعتدال پسند) رفتار ہوتی ہے، 113 پیمائش لمبی ہوتی ہے، اور = 72 پر نشان زد ہوتی ہے۔ اسے تین الگ الگ حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے۔ پہلا عام وقت () میں ایک تھیم پیش کرتا ہے جس میں بائیں ہاتھ کے لیے ایک عام رات کی شکل ہوتی ہے۔ شوبرٹ کے فرسٹ مومنٹس میوزیکاکس میں تقریبا اسی علاقے میں ایک درمیانی ٹکڑا وقفہ شوبرٹ کے اثر و رسوخ پر مزید زور دیتا ہے۔ دوسرے حصے کو کون موٹو (حرکت کے ساتھ)، = 76 پر نشان زد کیا گیا ہے، اور یہ فی پیمائش () سات چوتھائی نوٹوں کی غیر معمولی ترتیب میں پہلے تھیم کی تبدیلی ہے۔ یہ حصہ کیڈنزا میں ختم ہوتا ہے۔ تیسرا حصہ تھیم کی آخری تبدیلی پیش کرتا ہے، ایک بار پھر عام وقت میں، لیکن ابھی تک کی تیز ترین رفتار میں، اندانٹینو کون موٹو، = 84 پر۔ یہ ٹکڑا ایک کوڈا میں ختم ہوتا ہے جو پہلی رفتار پر واپس آتا ہے، اور پچھلے تین حصوں کے حصوں کو دہراتا ہے۔ یہ بی مائنر میں ایک کامل مستند لہجہ کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ اینڈانٹینو کھیلنے کے وقت (تقریبا ساڑھے آٹھ منٹ) کے لحاظ سے سیٹ میں سب سے طویل ہے۔ اسے ایک "عام ہائبرڈ" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، جو رات اور تھیم اور مختلف انواع کے عناصر کو یکجا کرتا ہے۔ راگ رنگین، مطابقت پذیر، اور لمبا ہے، تمام انوکھے عناصر راچ مینینوف اکثر اپنے کاموں میں شامل کرتے ہیں۔ اس کی وجہ سے، اندانٹینو کو بعض اوقات مورسی ڈی سیلون سیٹ کے اے مائنر میں اس کے ناکٹرن کی توسیع کہا جاتا ہے (اوپی۔ 10، نہیں۔ 1، 1894)۔ تاہم، اینڈنٹینو مشکلات کے ساتھ اپنے طور پر کھڑا ہے، جیسے کہ ایک ہاتھ میں متعدد فقرے والے حصے۔ 2. الیگریٹو، ای مائنر [[فائل: مومنٹ میوزیکاکس 2.png |thumb |300px |In الیگریٹو کے سیکشن دو، حرکیات اتنی کثرت سے بدلتی ہیں کہ وہ اس ٹکڑے میں ایک بڑی رکاوٹ بن جاتی ہیں۔] دوسرا ٹکڑا، جسے "چمکدار نمائش" کہا جاتا ہے، پہلے ٹکڑے کے گیت اور "ماحولیاتی" راگ کے برعکس رکھا گیا ہے۔ یہ ٹکڑا تیز رفتار ایلگریٹو (جلدی) میں ہے، = 92 پر۔ یہ 131 پیمائش لمبا ہے، جو تمام چھ ٹکڑوں میں سب سے زیادہ ہے، لیکن کھیلنے کے وقت کے لحاظ سے دوسرا سب سے چھوٹا ہے، عام طور پر ساڑھے تین منٹ سے زیادہ نہیں (سب سے چھوٹا نمبر چار ہے)۔ یہ ٹکڑا انیسویں صدی کے ایک عام انداز کی نمائندگی کرتا ہے، جو انداز میں فریڈرک چوپین کے études (اوپی۔ 10، 25)، تیز رفتار سیکسٹپلیٹ کے اعداد و شمار کے درمیان ایک راگ کے ساتھ۔ یہ کوڈا کے ساتھ سخت سہ رخی شکل میں ہے: اقدامات 1 اور 85 سے شروع ہونے والے یکساں آغاز اور اختتام والے حصے، اور پیمائش 45 سے شروع ہونے والا ایک متضاد درمیانی حصہ۔ دوسرا حصہ بنیادی طور پر حرکیات کو تبدیل کرتا ہے، مسلسل پیانو سے فورٹیسیمو اور یہاں تک کہ اسفورزنڈو میں تبدیل ہوتا رہتا ہے۔ یہ، پورے دور میں، نزولی ہوئی نصف سیڑھیوں کا ایک انتھک دھارا ہے اور بائیں ہاتھ کی ایک جھرن دار شکل ہے جو چوپین کے انقلابی ایٹوڈ (اوپی۔ 10، نہیں۔ 12، 1831)۔ ٹکڑے کو ختم کرنا اڈاجیو (آسانی سے) میں ایک سست کوڈا ہے جو ای مائنر میں ایک چوری کے ساتھ بند ہوتا ہے۔ رچ مینینوف نے مارچ 1940 میں اس ٹکڑے پر نظر ثانی کی، اس نے راگ کو تبدیل کیا لیکن مستقل سیکسٹپلیٹس کو چھوڑ دیا، جس سے یہ ثابت ہوتا ہے کہ دوڑتے ہوئے اعداد و شمار سادہ بہادری یا مزاج نہیں ہیں۔ 3. اینڈنٹے کینٹابائل، بی مائنر سیٹ کے تیسرے ٹکڑے، ایک "انٹروسپیکٹو ریوری [ڈے ڈریم]" سے نمبر دو کے مسلسل لڑکوں کو راحت ملتی ہے۔ "عام ہائبرڈ" کی پچھلی مثال پر مبنی، اس ٹکڑے کو الفاظ کے بغیر گانے اور جنازے کے مارچ کی انواع کے درمیان ایک مرکب کے طور پر بیان کیا گیا ہے، جسے سیٹ کا "سب سے زیادہ روسی" ٹکڑا کہا جاتا ہے، جس میں صوتی باس اور ایک ٹھوس راگ دونوں شامل ہیں، روسی موسیقی کی خصوصیات۔ صرف 55 اقدامات پر مشتمل، یہ ٹکڑا مختصر ترین میں سے ایک ہے لیکن اس میں تقریبا سات منٹ کا طویل کھیل کا وقت ہوتا ہے (اگر دہرایا نہیں جاتا ہے تو ساڑھے چار)۔ ٹکڑا تین حصوں کی شکل میں تشکیل دیا گیا ہے۔ پہلے اور دوسرے حصوں کا تھیم مکمل طور پر معمولی تہائی میں کھیلا جاتا ہے، جس کے ساتھ بائیں ہاتھ کی کھلی پانچویں اور آکٹوز کی شکل ہوتی ہے۔ تیسرے حصے میں ایک اسٹیکاٹو آکٹیو باس کے ساتھ معمولی چھٹے حصے میں راگ ہے۔ افتتاحی تھیم کا ماتم ایک واضح جنازے کے مارچ میں تبدیل ہو جاتا ہے کیونکہ بائیں ہاتھ کے آکٹوز باقاعدہ ہو جاتے ہیں۔ 4. پریسٹو، ای مائنر چوتھا ٹکڑا اپنی کارکردگی کے معیار میں دوسرے سے ملتا جلتا ہے۔ چوتھا ٹکڑا پورے ٹیکس لگانے والے بائیں ہاتھ کی شکل میں چوپین کے انقلابی انداز سے مشابہت ظاہر کرتا ہے۔ یہ ٹکڑا 67 پیمائش لمبا ہے، جس کی مدت تقریبا تین منٹ ہے، اور اس میں سیٹ کی تیز ترین رفتار ہے، پریسٹو (تیز) = 104 پر، اور time.Presto کوڈا کے ساتھ سہ رخی شکل میں کھیلنے کے لحاظ سے سب سے مختصر کام ہے۔ یہ ٹکڑا بائیں ہاتھ میں کرومیٹک سیکسٹپلیٹس پر مشتمل موٹی ساخت کے ساتھ فورٹیسیمو تعارف سے شروع ہوتا ہے۔ راگ ایک "ابھرتا ہوا نیم فوجی" خیال ہے، جو بائیں ہاتھ کی شکل کی نقل کے درمیان بکھرا ہوا ہے، زیادہ تر دو نوٹ والا راگ ایک مضبوط متحد عنصر ہے۔ درمیانی حصہ دائیں ہاتھ میں پیانوسیمو کے گرنے اور بائیں ہاتھ میں بڑھتے ہوئے ترازو کی ایک مختصر مدت ہے۔ تیسرے حصے کو پیو ویو (زیادہ زندگی) کے طور پر نشان زد کیا گیا ہے اور اسے انٹرو، = 112 سے بھی زیادہ تیزی سے کھیلا جاتا ہے۔ اس مقام پر ٹکڑا ایک بہت موٹی ساخت تیار کرتا ہے، جس میں اصل بائیں ہاتھ کی شکل دونوں ہاتھوں میں مختلف رجسٹروں میں کھیلی جاتی ہے۔ آکٹیو کو تیزی سے تبدیل کرنے کی تکنیک جس میں ایک راگ بجایا جاتا ہے، جسے بعض اوقات "رجسٹرل ڈسپلیسمنٹ" کہا جاتا ہے، شکل کو زیادہ ڈرامائی شکل میں پیش کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے جو اختتام کی شدت کو بڑھاتا ہے۔ اختتام، پریسٹسیمو میں ایک کوڈا (بہت تیز)، = 116، تھیم کا ایک حتمی، صاف اعادہ ہے جو ایک بھاری ای معمولی راگ میں بند ہوتا ہے، جو راچ مینینوف کی گھنٹی کی آوازوں کے ساتھ مشغولیت پر نظر ثانی کرتا ہے، جو ان کے پیانو کنسرٹو نمبر میں نمایاں ہے۔ 2 اور سی مائنر میں پریلوڈ (اوپی۔ 3، نہیں۔ 2)۔ ٹکڑا برداشت اور درستگی میں ایک اہم مشق ہے: تعارف بائیں ہاتھ کی شکل میں کھلتا ہے جس میں دسویں وقفے کی مدت درکار ہوتی ہے۔ مزید برآں، تیز سیکسٹوپلیٹ دوڑنے سے پہلے آکٹیو وقفے ہمیشہ ظاہر ہوتے ہیں، جس سے تیز کلائی اور بازو کی کارروائی ضروری ہو جاتی ہے۔ راچ مینینوف اس کام میں جو دوہری دھنیں استعمال کرتا ہے وہ مقصد کے ساتھ "دونوں ہاتھوں کو قبضے میں رکھنے" کے لیے موجود ہے، جس سے راگ کو مبہم کیا جاتا ہے اور دائیں ہاتھ کے لیے اسے پیش کرنا مشکل ہو جاتا ہے۔ سیٹ میں یہ واحد ٹکڑا ہے جس پر پیڈل کے نشانات دکھائے گئے ہیں۔ 5. اڈاجیو سوسٹینوٹو، ڈی میجر یہ ٹکڑا بارکارول کی شکل سے ملتا جلتا ہے، ایک لوک گانا جس میں تال پر مبنی ٹپلیٹ کا ساتھ ہوتا ہے۔ اسے کھیلنے میں تقریبا پانچ منٹ لگتے ہیں، اور یہ 53 اقدامات لمبا ہے، جو اقدامات کے لحاظ سے سب سے چھوٹا ہے۔ یہ = 54 پر ایک اڈاجیو سوسٹینوٹو (آسانی سے برقرار) ہے، جس میں ایک سادہ راگ سہ رخی شکل میں پیش کی گئی ہے۔ کسی بھی شاندار شخصیت یا مشکل رن کی کمی کی وجہ سے، یہ ٹکڑا موسیقی کے گیتوں کے لیے راچ مینینوف کی صلاحیت کو ظاہر کرتا ہے۔ اگرچہ یہ ٹکڑا سادہ لگتا ہے، لیکن بائیں ہاتھ میں بیک وقت محدود لیکن متحرک ٹرپلٹ فگرز کھیل کر موڈ کو برقرار رکھنا چاہیے۔ راگ، اکثر معطل سروں کے ساتھ ایک راگ کی ساخت، آواز دینے اور صحیح سروں پر صحیح زور دینے میں ایک مشکل کام پیدا کرتی ہے۔ اس کی نسبتا مختصر راگ لائنیں راچ مینینوف کی خاص طور پر لمبی لائنوں سے براہ راست متصادم ہیں، جو جملے سامنے لانے کے لیے کم وقت دیتی ہیں۔ 6. میسٹوسو، سی میجر سیٹ کا آخری ٹکڑا انیسویں صدی کا ایک بہترین کام ہے، اور اسے "جدوجہد کی تکمیل یا تکمیل" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ شومن کے بنٹے بلیٹر کے پروڈیوم میں موجود ساخت سے متاثر ہے۔ اس ٹکڑے کا خلاصہ ایک بار اس طرح کیا گیا تھا: اس "طوفانی، مشتعل" کام میں ایک "شدید تین نقطوں والا مرکزی موضوع اور صرف کچھ مختصر مڈسیکشن دھندلی دھوپ [جو ہلکی ہوتی ہے] فورٹیسیسیمو گرج چمک کے واپس آنے اور آخر میں غلبہ حاصل کرنے سے پہلے" شامل ہے۔ اس ٹکڑے کو بیان کرنے کے لیے پیش کی گئی تاریک منظر کشی کے باوجود، کام سی میجر میں ہے، اور حتمی نتیجہ تاریک سے زیادہ ہلکا پھلکا ہے، لیکن اتنا فاتحانہ نہیں ہے جتنا کہ ماسٹوسو اسے آواز دے گا۔ دوسرے اور چوتھے ٹکڑوں کی طرح، چھٹا نمبر ایک ایٹوڈ کی شکل میں لکھا گیا ہے، جس میں ایک تکراری لیکن تکنیکی طور پر چیلنجنگ کورڈل راگ ہے جو دونوں ہاتھوں میں دوگنا ہے۔ مجموعی طور پر، اس کام میں تین الگ الگ عناصر ہیں جو بیک وقت کھیلے جاتے ہیں: مرکزی راگ، مسلسل تیس سیکنڈ نوٹ ٹوٹے ہوئے تانے بانے کے اعداد و شمار، اور آٹھواں نوٹ موٹف۔ اس ٹکڑے میں حرکیات ایک بڑا کردار ادا کرتی ہیں: شروع میں نشان زد فورٹیسیمو کو پورے پہلے حصے میں برقرار رکھا جاتا ہے، جس میں میزو فورٹ کو صرف مختصر وقفے ملتے ہیں۔ درمیانی حصہ مکمل طور پر نرم ہوتا ہے، اور نمایاں بڑھتے ہوئے تناؤ والے دو علاقوں پر مشتمل ہوتا ہے، جو ڈرامائی "غلط آغاز" کے ساتھ مذکورہ بالا "اپوتھیوسس اثر" پیدا کرتا ہے۔ یہاں، راچ مینینوف ایک کینونک اثر پیدا کرنے کے لیے تھیم کو متضاد طور پر جوڑتا ہے۔ یہ "ٹرپل کاؤنٹر پوائنٹ. سائز اور اثر دونوں میں ٹائٹینک ہے، اور تباہی کے امکان میں ہے"، اس "مسلسل دھماکے" میں، آخری عروج کا انتظار کرتے ہوئے، تناؤ کا حوالہ دیتے ہوئے۔ کوڈا سے فورا پہلے، موٹی ساخت اور توپ اچانک غائب ہو جاتی ہے اور ٹکڑا پیانو بن جاتا ہے۔ کوڈا میں داخل ہونے پر، کام فورٹ تھیم کو دوبارہ شروع کرتا ہے اور ایک شاندار اختتام پر ضم ہوجاتا ہے fortississimo.Maestoso سیٹ کے سب سے مشکل ٹکڑوں میں سے ایک ہے۔ مکمل گونج والی آواز کو برقرار رکھنے کے لیے استقامت اور طاقت کی ضرورت ہوتی ہے، جبکہ مسلسل تیس سیکنڈ کی شکل پیانو نواز کے لیے تھکاوٹ کا باعث بن سکتی ہے۔ اس ٹکڑے کے لیے مستقل رفتار ایک مسئلہ ہے، کیونکہ راگ کو دو دیگر عناصر کے ساتھ ملایا گیا ہے۔ مزید برآں، حرکیات، زیادہ تر فورٹ اور فورٹیسیمو، اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ متعلقہ حجم کا درست نقطہ نظر ضروری ہے۔ ٹکڑے کے ہر دوسرے عنصر کو سنبھالتے ہوئے اس درستگی کو برقرار رکھنا اور موسیقی کے لحاظ سے ٹھوس کارکردگی کو کامیابی کے ساتھ پیش کرنا سب کے لیے حتمی چیلنج ہے۔ استقبالیہ چھ لمحات موسیقی کو ناقدین کی طرف سے خوب پذیرائی ملی۔ اپنی سمفنی نمبر کی تحریر کے دوران۔ 1، راچ مینینوف سولو پیانو کے کام سے ہٹ گئے تھے، اور لمحات کو ان کی پختہ کمپوزیشن کی طرف واپسی سمجھا جاتا تھا۔ اگرچہ انقلابی اور شاندار انداز میں، وہ ان کے ابتدائی کاموں کی دلکشی کو برقرار رکھتے ہیں، جیسا کہ پیانو نواز الزبتھ وولف نے ذکر کیا ہے: "وہ ان کے ابتدائی کاموں کی خصوصیت ہیں، گھنے، جوابی نقطہ نظر سے بھرپور، انتہائی رنگین، دلکش قوم پرست، گہرائی سے محسوس کیے گئے، اور یقینا، پیانو نواز کے لیے غیر معمولی طور پر چیلنج ہیں۔" اس کام کی بعد کی پرفارمنس سے پتہ چلتا ہے کہ راچ مینینوف نے ایک لطیف تال اور جستی کو چھپایا تھا جو طویل، سریلی جملے کے تحت ابھرا، جس سے ایک ناقابل یقین حد تک پیچیدہ موسیقار کے طور پر ان کی تعریف کو مزید تقویت ملی۔ یہ لمحات "شاندار راگ، حیرت انگیز ہم آہنگ تبدیلیوں، 'آسمانی مختصر' کے ساتھ" باصلاحیت میں موجود ناقابل بیان موروثی کی تصدیق "کرنے تک جاتے ہیں، جبکہ" تضاد اور تنوع کا احساس برقرار رکھتے ہیں جو ہر چھوٹی تصویر کو اس کے دونوں طرف کام کی تکمیل کرتے ہوئے تنہا کھڑے ہونے کی اجازت دیتا ہے "۔ اگرچہ یہ معلوم نہیں ہے کہ آیا اس کمپوزیشن کے مالی رد عمل نے اس کی چوری شدہ رقم کو واپس حاصل کیا، لیکن اس کے بارے میں جذباتی ردعمل اگلے سالوں کے لیے 1897 میں ان کی دو سالہ محنت کے تباہ کن پریمیئر کے ذریعے سایہ دار رہے گا: سمفنی نمبر۔ 1، اوپی۔ 13، 1895۔ حوالہ جات بیرونی روابط Piano.ru-شیٹ موسیقی (روسی میں) سولو پیانو پیانو موسیقی کے لیے ترکیبیں بذریعہ سرگئی راچمانینوف 1896 کمپوزیشن