Prolongation
موسیقی کے نظریہ میں، طول و عرض ٹونل موسیقی میں وہ عمل ہے جس کے ذریعے ایک پچ، وقفہ، یا کنسونینٹ ٹرائڈ کو موسیقی کے پھیلاؤ کو کنٹرول کرنے کے لیے سمجھا جاتا ہے جب جسمانی طور پر آواز نہیں آتی ہے۔ یہ شینکیرین تجزیہ کے موسیقی کے تجزیاتی طریقہ کار میں ایک مرکزی اصول ہے، جس کا تصور آسٹریا کے تھیوریسٹ ہینرچ شینکر نے کیا تھا۔ انگریزی اصطلاح عام طور پر شینکر کی آسکومپونیرنگ کا ترجمہ کرتی ہے (بہتر ترجمہ "کمپوزنگ آؤٹ" یا "وضاحت" کے طور پر کیا جاتا ہے)۔ فریڈ لیرڈہل کے مطابق، "اصطلاح 'طول و عرض' [.] کا مطلب عام طور پر 'کمپوزنگ آؤٹ' ہوتا ہے (اس اصطلاح کے لیے شینکر کا اپنا ارادہ بحث کے لیے کھلا ہے)۔" طول و عرض کو بتدریج بڑھتی ہوئی تفصیل اور نفاست کے ساتھ سادہ اور بنیادی ٹونل ڈھانچوں کی لکیری وضاحت کے ذریعے موسیقی کے مواد کو پیدا کرنے کے ایک طریقے کے طور پر سوچا جا سکتا ہے، اور اس طرح تجزیہ تفصیل سے ساخت میں کمی پر مشتمل ہوتا ہے۔ طول و عرض کے عمل کے لیے اہم ٹونل میوزک کے گزرنے کے اندر پچوں کی درجہ بندی کی تفریق ہے۔ عام طور پر، سب سے زیادہ درجہ بندی کی اہمیت کا نوٹ یا ہم آہنگی ٹانک ہے، اور کہا جاتا ہے کہ یہ موسیقی کے تمام ادوار میں "طویل" ہے جس میں بہت سی دوسری مختلف ہم آہنگی ہو سکتی ہیں۔ (تاہم، اصولی طور پر کسی بھی دوسری قسم کے کنسوننٹ کورڈ، پچ، یا ہارمونک فنکشن کو ٹونل میوزک کے اندر طویل کیا جا سکتا ہے۔) "تانے بانے کی لمبائی میں، ایک تانے بانے مختلف تانے بانے کی لمبائی کو کنٹرول کرتا ہے ؛ یہ مختلف تانے بانے اس ایک تانے بانے کے ماتحت ہوتے ہیں جس کا اظہار کرنے اور اسے طول دینے میں مدد کرتے ہیں۔" ایک پچ پچ کلاس میں واقع ہوتی ہے، ایک پچ کلاس ایک کورڈ کے اندر واقع ہوتی ہے، ایک کورڈ ایک کلیدی علاقے میں واقع ہوتا ہے، ایک کلید پچ کی جگہ میں واقع ہوتی ہے جس میں پانچویں کے دائرے اور ان کے رشتہ دار نابالغ شامل ہوتے ہیں۔ ایک تال پر مبنی واقعہ میٹر کے اندر واقع ہوتا ہے جو شکل کے اندر واقع ہوتا ہے۔ اس طرح "تخفیف" اکثر مختلف سطحوں پر کی جاتی ہیں سوائے ساختی واقعات کے طول و عرض کو چھوڑ کر ؛ یہ وقت میں کمی یا پیشگی تخفیف کے ذریعے تعلقات کا اظہار کر سکتے ہیں (جو کہ ارلینین یا ٹری ڈائیگرام ہو سکتے ہیں)۔ 20 ویں صدی کے اوائل میں میوزک تھیوریسٹ ہینرچ شینکر (1868-1935) طول و عرض کے لیے تصوراتی ڈھانچہ اور طویل میوزیکل ڈھانچے (جسے شینکیرین تجزیہ کہا جاتا ہے) کے لحاظ سے موسیقی کا تجزیہ کرنے کے ذرائع دونوں کو تیار کرنے کا ذمہ دار تھا۔ شینکر کا اس اصطلاح کا اپنا استعمال جدید سے مختلف ہے۔ جرمن لفظ پرولانگیشن عام نہیں ہے، اور شینکر نے سب سے پہلے اسے ایک بہت ہی مخصوص معنی میں استعمال کیا (شاید قانونی، ممکنہ طور پر وینیز الفاظ سے ماخوذ)، جس میں بنیادی قوانین (ارجیسیٹز) کی توسیع یا آزاد ساخت میں سخت ساخت کے ابتدائی تصورات (اربیگریف) اور ان قوانین کی توسیع کے نتیجے میں ہونے والے مظاہر کا حوالہ دیا گیا ہے۔ انہوں نے بنیادی طور پر اس لفظ کا استعمال آواز کی دی گئی سطح کی تبدیلی کی نشاندہی کرنے کے لیے کیا جو اگلے درجے کی طرف لے جاتی ہے، اور سطح سے سطح تک گزرنے کو طول و عرض کے طور پر بیان کرتی ہے۔ ایڈیل ٹی کاٹز معنی کی تبدیلی کا ذمہ دار معلوم ہوتا ہے جہاں "طول و عرض" آسکومپونیرنگ کا امریکی ترجمہ بن گیا۔ جے ایس کے اپنے تجزیے میں۔ ڈی مائنر میں باخ کا لٹل پریلوڈ، بی ڈبلیو وی 926، ڈیر ٹونویل 5 میں، شینکر تجویز کرتا ہے کہ اس کی ابتدائی شخصیت کیا ہو سکتی ہے جس میں ان اقدامات کو دکھایا گیا ہے جن کے ذریعے ارسٹز پیش منظر میں تیار ہوتا ہے۔ وہ وضاحت کرتے ہیں کہ یہ اعداد و شمار "آواز کی سرکردہ طول و عرض کی بتدریج نشوونما کو ظاہر کرتے ہیں، یہ سب ارلین کے رحم میں پہلے سے طے شدہ ہیں۔" "بتدریج ترقی" کی مثال ایک عالمی رجحان ہے، جو ہمیشہ مجموعی طور پر ٹکڑے سے متعلق ہوتا ہے۔ اس اعداد و شمار پر اسی جلد کے صفحہ 45 پر مزید تبصرہ کیا گیا ہے۔ شینکر اس بات پر زور دیتے ہیں کہ یہ ارسٹز کی دو آوازوں کی ترتیب سے شروع ہوتا ہے-لہذا، سخت جوابی نقطہ کے بنیادی قوانین کا اظہار۔ مندرجہ ذیل اقدامات میں سے ہر ایک کو توسیع کے طور پر بیان کیا گیا ہے، جو کہ پچھلے مرحلے میں ظاہر کردہ قوانین کے حوالے سے لی گئی ایک مخصوص آزادی ہے۔ اور فریئی سیٹز میں، وہ اس بات کی تصدیق کرتے ہیں کہ یہ لفظ اب بھی ایک آواز کی سرکردہ سطح سے دوسری آواز کی طرف منتقل ہونے کی طرف اشارہ کرتا ہے: "اپنے پہلے نظریاتی اور تجزیاتی کاموں کے ساتھ تسلسل کی خاطر، میں اس جلد میں لاطینی مشتق طول و عرض اور طول و عرض کے الفاظ کو درمیانی میدان میں آواز کی سرکردہ سطحوں کے لیے نامزد کر رہا ہوں۔" لانگشن کا تصور شینکر کے لیے اہم ہے کیونکہ ان کا ماننا ہے کہ یہ ظاہر کرنا کہ کس طرح فری کمپوزیشن کا ایک شاہکار سخت کاؤنٹر پوائنٹ کے قوانین میں جڑا رہتا ہے، اس کے مکمل اتحاد، اس کی "ترکیب" کی وضاحت کرتا ہے۔ ایک سطح سے دوسری سطح پر منتقل ہونے کے ذرائع اور تکنیکیں شینکر کے "کمپوزنگ آؤٹ" یا "کمپوزیشنل اسپلریشن" (آسکومپونیرونگ، ایک جرمن نیا لفظ) کے تصور میں شامل ہیں، جو ان کے لیے موسیقی کے وقت میں پچ کے مواد کی وضاحت کا ایک طریقہ کار ہے۔ جدید شینکیرین انگریزی کے استعمال کے مطابق، وضاحت کے ذرائع کو ذیل میں "طویل مدتی تکنیکوں" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، لیکن بہتر ہے کہ اسے "وضاحت" کہا جائے۔ انتھونی پوپل نے "طول و عرض" کے معنی کی وسعت کو سات مراحل میں بیان کیا ہے: (1) شینکر نے اسے اپنی تعلیم میں ایک عملی تصور کے طور پر تجویز کیا ہے۔ (2) فیلکس سالزر، ایلن فورٹے اور دیگر، اسے پھیلاتے اور واضح کرتے ہیں۔ (3) اسے شینکیرین تجزیہ کی رسمی شکل دینے کی کوششوں کے اندر استعمال کیا جاتا ہے۔ (4) شینکر کو بیدار کرنے والے نئے نظریات اس کا استعمال کرتے ہیں۔ (5) یہ شینکر کے اپنے کو وسعت دینے والے نظریات کے اندر استعمال ہوتا ہے۔ (6) شینکیرین کینن سے باہر کے نظریات میں تعریفیں تجویز کی جاتی ہیں ؛ اور (7) ایٹونل میوزک کے سلسلے میں اصطلاح کی تعریفیں تجویز کی جاتی ہیں۔ شینکر کی اپنی اصطلاح آسکومپونیرنگ کی جگہ "طول" انگریزی ترجمہ کے طور پر مرحلہ (2) میں شائع ہوا۔ دی ماسٹر ورک ان میوزک میں انگریزی "ایلینگیشن" کا استعمال جرمن الفاظ بشمول آسکومپونیرنگ، آسڈروکن اور اوسویک لنگ کا ترجمہ کرنے کے لیے کیا گیا ہے۔ فری کمپوزیشن میں، "لمبائی" ایک سے زیادہ بار آسکومپونیرنگ کا ترجمہ کرنے کے لیے اور آسکومپونیرٹ کے لیے "لمبا" استعمال کیا جاتا ہے۔ اوسٹر بصورت دیگر آسکومپونیرنگ کا ترجمہ "کمپوزنگ آؤٹ" کے طور پر کرتا ہے اور دوسرے "کمپوزیشنل اسپرنیشن" یا، مختصر، "اسپرنیشن" کا استعمال کرتے ہیں۔ ڈریبکن "طول و عرض کے طریقوں" کی تکنیکوں کے طور پر حوالہ دیتے ہیں جن میں اینسٹیگ، اوسفالٹنگ، کوپیلنگ، ٹائیفرلیگنگ، üبرگریفین اور انٹرگریفین شامل ہیں، جنہیں شینکر نے آسکومپونیرنگ کی تکنیکوں کے طور پر بیان کیا ہوگا۔ طویل مدتی تکنیکیں شینکیرین تجزیے میں، تجزیہ کار ان طریقوں کو پہچانتا ہے جن میں طول و عرض پس منظر کے ڈھانچے کی وضاحت کرکے موسیقی کی ترکیب کی تفصیلات پیدا کرتا ہے۔ ان میں سے زیادہ تر طریقوں میں متضاد عمل شامل ہوتے ہیں، اس حد تک کہ شینکیرین تھیوری ایک نظریہ ہے جو ٹونل طول و عرض کے زیادہ عالمی رجحان کی خدمت میں ہم آہنگی اور لکیری جوابی نقطہ کو تقریبا مکمل طور پر ترکیب کرتا ہے۔ طویل مدتی تکنیکوں میں آرپیجیشنز، لکیری پیش رفت، انکشافات وغیرہ شامل ہیں، جن کا مقصد عام طور پر افقی بنانا ہے، جو کہ ایک گورننگ عمودی آواز کے وقت میں وضاحت ہے-ایک کورڈ یا وقفہ۔ [.] جب کسی وقفے کو افقی بنایا جاتا ہے، تو اس کے سر عمودی جہت میں طے شدہ پس منظر کے خلاف اس گورننگ سونوریٹی کے ذریعے کھلتے ہیں جس کا یہ حصہ ہے۔ طول و عرض کی شرائط شینکر کا ارادہ تھا کہ ان کا نظریہ صرف عام پریکٹس کے دور کی موسیقی پر لاگو ہو، اور وہاں جے ایس کی ایک لائن میں زیادہ تر آسٹرو-جرمن موسیقاروں کے ایک منتخب طبقے پر۔ باخ سے جوہانس برہمس۔ مزید حالیہ میوزک تھیوری میں ہونے والی پیشرفتوں نے ان حالات کو واضح کرنے کی کوشش کی ہے جن کے تحت طول و عرض حاصل ہو سکتا ہے، تاکہ دیگر نمائشوں کو یا تو کھولا جا سکے یا زیادہ جائز طور پر روک دیا جا سکے۔ مثال کے طور پر شینکر کے شاگرد فیلکس سالزر، 12 ویں صدی کے اوائل میں ہی موسیقی میں طویل مدتی افقی ہونے کی بنیادی باتوں کا پتہ لگاتے ہیں اور دلیل دیتے ہیں کہ یہ ایک میوزیکل اصول ہے جو ٹونل کے بعد کی موسیقی کے ذریعے بھی برقرار رہتا ہے، جیسے پال ہینڈمیتھ اور ایگور سٹراونسکی۔ میوزک تھیوریسٹ رابرٹ مورگن نے استدلال کیا ہے کہ شینکیرین فکر کا ایک مرکزی اصول-کہ صرف مخطوط تثلیث ہی طول و عرض کی صلاحیت رکھتے ہیں-غیر ضروری طور پر اختلافی آوازوں کی ایک کلاس کو خارج کرتا ہے، جیسے کہ کم شدہ ساتویں یا پچوں کا زیادہ من مانی طور پر بیان کردہ سیٹ۔ مورگن کا دعوی ہے کہ، 19 ویں صدی میں شروع ہونے والے، موسیقاروں جیسے لزٹ، ویگنر، اور سکریبین نے ان اختلافی ترتیبات کو اتنا سخت انداز میں "کمپوز" کرنا شروع کیا جتنا کہ عام طور پر ٹونل کمپوزرز کی سہ رخی طول و عرض سے منسوب کیا جاتا ہے۔ اٹونل میوزک طویل سماعت اور تجزیہ کے لیے ایک سخت چیلنج پیش کرتا ہے، کیونکہ اس کا ہارمونک میک اپ تعریف کے لحاظ سے یکسانیت کی طویل فاصلے تک قابو پانے والی قوت کو روکتا ہے، اور زیادہ تر معاملات میں جان بوجھ کر کنسوننٹ ٹرائڈز، یا درحقیقت حوالہ جاتی یا مرکوز آوازوں سے بالکل بھی پرہیز کرتا ہے۔ میوزک تھیوریسٹ جوزف اسٹراس نے مزید سختی سے اس بات کی وضاحت کرنے کی کوشش کی ہے کہ یہ یکسانیت کے بارے میں کیا ہے جو طویل سماعت کو روکتا ہے۔ طول و عرض کی ان کی اپنی تعریف "کسی موسیقی کے شے کے تسلسل کا احساس ہے، خاص طور پر جب لفظی طور پر موجود نہ ہو۔ طول و عرض سننے والے کا ایک علمی عمل ہے۔" انہوں نے کسی بھی موسیقی کے انداز میں شینکیرین طول و عرض کے امکان کے لیے چار شرائط وضع کیں (1987) یہ ہیں: ہم آہنگی اور تضاد کے درمیان مستقل فرق۔ کنسوننٹ ہارمونیوں کے درمیان استحکام کا پیمانہ [دیکھیں ڈایٹونک فنکشن]۔ وہ طریقے جن میں کم ساختی پچ زیادہ ساختی پچوں کو سجاتے ہیں۔ ہم آہنگی اور آواز کی رہنمائی کے درمیان ایک واضح تعلق۔ اسٹراس نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ ایٹونل موسیقی میں اس طرح کے حالات موجود نہیں ہیں اور اس وجہ سے "ایٹونل لمبائی" ناممکن ہے ؛ اگرچہ وہ اس امکان کے لیے کھلے ہیں کہ طول و عرض دیگر پوسٹ ٹونل موسیقی میں امکان ہے (وہ آکٹاٹونک پیمانے کے ساتھ تشکیل شدہ موسیقی کی مثال دیتے ہیں)، وہ دلیل دیتے ہیں کہ عملی طور پر زیادہ تر پوسٹ ٹونل موسیقی اس کو ظاہر نہیں کرتی ہے۔ اس کے بجائے، وہ تجویز کرتے ہیں کہ پوسٹ ٹونل میوزک میں، بشمول ایٹونل میوزک، 'ایسوسی ایشن' کا ایک ماڈل سخت طول و عرض سے زیادہ دفاعی ہے۔ تاہم، لیردل کا استدلال ہے کہ اسٹراس کی دلیل سرکلر معیار پر مبنی ہے۔ لیردل کی طول و عرض کی اپنی تشکیل ایٹونل ڈھانچوں کے لیے زیادہ قابل قبول ہے۔ مثال کے طور پر، ایٹونل میوزک میں، مضبوط طول و عرض کو ترقی، کسی واقعہ کی تکرار بمقابلہ کسی مختلف واقعہ کی حرکت سے ممتاز کیا جا سکتا ہے، جبکہ کمزور طول و عرض، تبدیل شدہ شکل میں کسی واقعہ کی تکرار، حوالہ جاتی تثلیث (کلنگ) کی کمی کی وجہ سے آسانی سے ممتاز نہیں کیا جا سکتا ہے۔ میگوئل روگ-فرانکولی نے 'پچ کلاس سیٹ ایکسٹینشن' کا ایک متعلقہ نظریہ پیش کیا ہے، جس میں ملحقہ ہارمونک اکائیوں کو کامن ٹون یا کرومیٹک کنکشن کے ذریعے جوڑا جاتا ہے اور یکے بعد دیگرے ہم آہنگی کو پہلے والے کو 'توسیع' کرنے کے لیے سمجھا جاتا ہے۔ ماخذ پوسٹ ٹونل میوزک تھیوری شینکیرین تجزیہ