The World (film)
دی ورلڈ (انگریزی The World) ایک 2004 کا چینی ڈرامہ ہے جس کی تحریر اور ہدایت کاری جیا ژانگکے نے دیہی علاقوں سے ورلڈ پارک میں منتقل ہونے والے کئی نوجوانوں کے کام اور زندگی کے بارے میں کی ہے۔ جیا کے میوز، زاؤ تاؤ کے ساتھ ساتھ چینگ تایشین کی اداکاری والی، دی ورلڈ کو بیجنگ، بیجنگ ورلڈ پارک میں واقع ایک حقیقی تھیم پارک پر اور اس کے آس پاس فلمایا گیا تھا، جو چینی سیاحوں کے لیے کم پیمانے پر عالمی نشانات کو دوبارہ تخلیق کرتا ہے۔ دی ورلڈ نے عالمگیریت اور سہولت پر زور دیتے ہوئے عملی طور پر دنیا بھر میں سفر کرنے کے لیے سیاحتی آلات کے طور پر تھیم پارک میں دوربین، سکے سے چلنے والی دوربین، ڈیجیٹل کیمرے، موبائل فون اور ڈیجیٹل خدمات جیسی نئی ٹیکنالوجیز متعارف کرائی ہیں۔ چینی معاشرے کے لیے نقل و حرکت کے احساس کا تجربہ کرنا ایک استعارہ ہے، لیکن علم اب بھی گھریلو طور پر محدود ہے اور تخروپن کے ماحول کو حقیقی دنیا سے فرار ہونے کے احساس کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ دی ورلڈ جیا کی پہلی فلم تھی جس نے چینی حکومت سے باضابطہ منظوری حاصل کی۔ مزید برآں، یہ ان کی پہلی فلمیں تھیں جو ان کے آبائی صوبے شانسی سے باہر ہوئیں۔ اس فلم کا پریمیئر 4 ستمبر 2004 کو 2004 کے وینس فلم فیسٹیول میں مقابلے میں ہوا، لیکن فیسٹیول کا اعلی ترین ایوارڈ، گولڈن لائن جیتنے میں ناکام رہی، جو بالآخر مائیک لی کے ڈرامے ویرا ڈریک کے پاس گیا، لیکن جو جیا دو سال بعد اسٹل لائف کے ساتھ جیتی۔ دی ورلڈ کا پریمیئر 2004 میں نیویارک فلم فیسٹیول میں بھی ہوا اور اگلے سال یکم جولائی 2005 کو نیویارک شہر میں اس کی محدود ریلیز ہوئی۔ بیجنگ ورلڈ پارک میں، اداکار تاؤ (زاؤ تاؤ) کا دورہ اس کا سابقہ بوائے فرینڈ اولان باتار جاتے ہوئے کرتا ہے۔ اس کا بوائے فرینڈ تایشینگ، جو ایک سیکورٹی گارڈ ہے، ان سے ملتا ہے اور اسے بیجنگ ریلوے اسٹیشن تک لے جانے پر اصرار کرتا ہے۔ تاؤ کے اس کے ساتھ جنسی تعلقات قائم کرنے سے انکار کرنے سے مایوس تایشینگ اپنے آبائی صوبے شانسی کے ساتھی تارکین وطن کے ساتھ بھی مصروف ہے۔ چن زیجن تایشینگ کا بچپن کا ایک انٹروورٹڈ دوست ہے جو ابھی ابھی پارک پہنچا ہے۔ وہ آخر کار ایک تعمیراتی کارکن بن جاتا ہے۔ دریں اثنا، تاؤ ورلڈ پارک کے روسی فنکاروں میں سے ایک اینا سے ملتا ہے۔ اگرچہ اینا چینی نہیں بولتی، اور تاؤ روسی نہیں بولتی، لیکن دونوں غیر متوقع دوست بن جاتے ہیں۔ اینا تاؤ کے سامنے اعتراف کرتی ہے کہ وہ اپنی ملازمت چھوڑ دے گی اور اشارہ کرتی ہے کہ اسے اپنی بہن کو دیکھنے کے لیے کافی رقم کمانے کے لیے خود کو طوائف بنانا ہوگا، جو کہ اولان باتار میں بھی ہے۔ بعد میں، تاؤ انا سے ملتا ہے اور یہ واضح ہوتا ہے کہ وہ واقعی ایک طوائف بن گئی ہے۔ اینا بھاگ جاتی ہے اور تاؤ روتا ہے۔ دریں اثنا، تائشینگ سے ایک ساتھی کہتا ہے کہ وہ کون نامی عورت کو تائیوان لے جائے تاکہ وہ اپنے جوئے بازی کرنے والے بھائی سے نمٹ سکے، اور آخر کار وہ اس کی طرف راغب ہو جاتا ہے۔ دونوں اکثر اس کے کپڑوں کی دکان پر ملتے ہیں، جہاں وہ اسے اپنے شوہر کے بارے میں بتاتی ہے جو برسوں پہلے فرانس چلا گیا تھا۔ اس کے بعد سے، اس نے اس کے ساتھ شامل ہونے کے لیے ویزا حاصل کرنے کی کچھ مشکل سے کوشش کی ہے۔ اگرچہ وہ اس کا پیچھا کرتا ہے، لیکن کون اسے مسترد کر دیتا ہے۔ تایشینگ بالآخر تاؤ کو اس کے ساتھ جنسی تعلقات قائم کرنے پر راضی کرتا ہے، تاؤ دھمکی دیتا ہے کہ اگر اس نے کبھی اسے دھوکہ دیا تو وہ اسے مار ڈالے گی۔ تاہم، اس کی زندگی تیزی سے قابو سے باہر ہو جاتی ہے جب چن ایک تعمیراتی حادثے میں ہلاک ہو جاتا ہے۔ کچھ وقت بعد، ورلڈ پارک کے دو دیگر اداکار وی اور نیو نے اعلان کیا کہ وہ نیو کے خطرناک حد تک حسد اور غیر مستحکم ہونے کے باوجود شادی کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ شادی کے موقع پر، تاؤ کو کون کی طرف سے، جسے آخر کار اس کا ویزا مل گیا ہے، تائشینگ کو ایک ٹیکسٹ میسج ملتا ہے، جس میں کہا گیا ہے کہ ان کی ملاقات اور رشتہ طے شدہ تھا۔ یہ یقین کرتے ہوئے کہ تائیشینگ نے واقعی اسے دھوکہ دیا ہے، تاؤ تباہ ہو جاتا ہے اور اس سے رابطہ منقطع کر دیتا ہے جب وہ وی اور نیو کے لیے گھر بیٹھتی ہے۔ جب تایشینگ اس سے ملنے جاتی ہے تو وہ اسے نظر انداز کر دیتی ہے۔ کچھ وقت بعد، تیشینگ اور تاؤ گیس کے رساو کی وجہ سے دم توڑ گئے، غالبا اپنے دوستوں کے اپارٹمنٹ میں۔ جیسے ہی فلم سیاہ ہو جاتی ہے، تایشینگ کی آواز پوچھتی ہے، "کیا ہم مر چکے ہیں؟" "نہیں،" تاؤ کی آواز نے جواب دیا، "یہ صرف شروعات ہے۔" زاؤ تاؤ کو تاؤ کے طور پر کاسٹ کریں، فلم کی ہیروئن، ایک نوجوان خاتون اور بیجنگ ورلڈ پارک میں ایک اداکار۔ چن تائشینگ بطور تائشینگ، ایک شانکسی مقامی جو تین سال سے بیجنگ میں مقیم ہے۔ تائیشینگ شانکسی تارکین وطن کے لیے ایک فکسچر بن گیا ہے جو کام کرنے کی جگہ کی تلاش میں اس کے پاس آتے ہیں۔ جینگ جو بطور وی، تاؤ کے ساتھی فنکاروں میں سے ایک۔ جیانگ ژونگوی بطور نیو، ایک اور اداکار اور وی کا ملکیتی اور پاگل بوائے فرینڈ۔ ہوانگ یکون بطور کون، جو وینژو کا باشندہ ہے، کون ایک کپڑوں کی دکان چلاتا ہے، جو کہ تایشینگ کی مالکن ہے۔ وانگ ہونگوی بطور سنلائی، تایشینگ کا دوست اور ایک اور شانسی باشندہ۔ جی شوائی بطور ایرکسیاؤ، ایک شانسی باشندہ اور تایشینگ کے کزن، جسے تایشینگ نے ورلڈ پارک میں سیکیورٹی گارڈ کی نوکری مل گئی ہے۔ ایرکسیاؤ کو بعد میں فنکاروں سے چوری کرنے پر برطرف کر دیا جاتا ہے جب وہ اسٹیج پر ہوتے ہیں۔ ژیانگ وان بطور یویو، ایک اور اداکار، یویو پارک کے ڈائریکٹر کے ساتھ تعلقات رکھتا ہے اور اسے ٹروپ ڈائریکٹر کی ترقی میں بدلتا ہے۔ الا شچرباکووا بطور انا، ایک روسی تارکین وطن اور ورلڈ پارک میں اداکار۔ ہان سانمنگ بطور سانمنگ، چھوٹی بہن کا رشتہ دار جو اس کی موت کے بعد اپنے خاندان کو معاوضہ وصول کرنے میں مدد کرنے کے لیے بیجنگ آتا ہے۔ سانمنگ اسٹیل لائف میں دوبارہ نظر آتی ہے، جیا کی دی ورلڈ کی پیروی، اس بار بطور مرکزی اداکار۔ پروڈکشن دی ورلڈ جیا ژانگکے کی اپنی ایکس اسٹریم پکچرز، جاپان کے آفس کیٹانو، اور فرانس کی لومین فلمز کی مشترکہ پروڈکشن تھی۔ اسے شانگھائی فلم اسٹوڈیو اور بانڈائی ویژول اور ٹوکیو ایف ایم سمیت کئی جاپانی کارپوریشنوں سے اضافی مالی مدد ملی۔ 2000 میں جیا کے کئی سالوں تک بیجنگ میں رہنے کے بعد اس فلم کا آغاز ہوا۔ اپنے آبائی صوبے شانسی پر مبنی دو فلموں کے بعد، جیا نے بیجنگ کو ایک عالمی شہر کے طور پر اپنے تاثرات کے بارے میں ایک فلم بنانے کا فیصلہ کیا، جب گھر میں ایک کزن نے اس سے میٹروپولیٹن ماحول میں زندگی کے بارے میں پوچھا۔ تاہم جیا نے اسکرین پلے لکھنا اس وقت تک شروع نہیں کیا جب تک کہ 2003 میں سارس پھیلنے کے دوران ان کی اگلی فلم نامعلوم خوشی کی ریلیز نہیں ہوئی۔ اسکرین پلے لکھنے میں تقریبا ایک سال لگا، اس دوران کہانی آہستہ آہستہ اس طرح بدل گئی کہ اس حقیقت میں فرق کرنا مشکل ہو گیا کہ یہ بیجنگ میں پیش آیا، اور ترتیب کی توجہ کسی بھی بڑے شہر کی طرف منتقل ہو گئی جس میں بہت سے تارکین وطن تھے۔ دی ورلڈ کی فلم بندی اصل بیجنگ ورلڈ پارک کے مقام کے ساتھ ساتھ ایک پرانے لیکن اسی طرح کے پارک، ونڈو آف دی ورلڈ میں ہوئی، جو کبھی کبھی اسٹینڈ ان کے طور پر کام کرتا تھا اور جنوبی شہر شینزین میں واقع ہے۔ دی ورلڈ چین کے دارالحکومت بیجنگ کے ایک ورلڈ پارک میں چین کی خواہشات اور ایک نیا عالمی مرکز بننے کے جاری عمل کو پیش کرنے کے لیے منظر پیش کرتا ہے، اور چھوٹے سائز کے مختلف ممالک کی مشہور عمارتیں ایک متحد اور ہم آہنگ دنیا کو دکھاتی ہیں۔ جیا فینیانگ، شانسی سے بیجنگ کا مہاجر ہے، اپنے انٹرویو میں اس نے کہا کہ وہ "بڑے شہروں پر اپنے نقطہ نظر پر توجہ مرکوز کرنا چاہتا ہے"۔ پارک کے اندر کی دنیا کی یہ چھوٹی تصویر مہاجرین کی لہر کو ایک اہم عالمی مسئلے کے طور پر پیش کرتی ہے۔ جیسا کہ جیا ژانگکے کی پہلی فلم چینی فلم بیورو کی رضامندی سے بنائی گئی تھی، بہت سے لوگوں نے محسوس کیا کہ جیا کے ہاتھ کو کمیونسٹ بیوروکریٹس غیر ضروری طور پر محدود کر دیں گے۔ جیسا کہ یہ پتہ چلا، جیا نے دعوی کیا کہ حکومتی منظوری کا بنیادی اثر بیرون ملک اور گھر میں بغیر کسی بڑی رکاوٹ کے اسکریننگ کرنے کی صلاحیت تھی۔ جیا نے کہا کہ، جیا نے پابندیوں میں نرمی کو فلم بیورو کی مجموعی لبرلائزیشن اور نام نہاد "بیرونی ہدایت کاروں" کی قبولیت کا حصہ قرار دیا۔ باہر کے مبصرین نے جیا کی تشخیص سے اتفاق کیا، ان دعووں کو مسترد کرتے ہوئے کہ جیا نے اپنے اصولوں سے سمجھوتہ کیا تھا اور "فروخت" ہو گیا تھا۔ تاہم، نظام کے اندر کام کرنے کا ایک قطعی نتیجہ یہ تھا کہ فلم تیار کرنا بہت آسان ہو گیا، کیونکہ جیا کو اب مرکزی حکومت یا مقامی حکام کی مداخلت کے بارے میں فکر کرنے کی ضرورت نہیں تھی۔ مین لینڈ چین میں، آزادانہ خیالات اور پروڈکشن پر اصرار کرنے والے ہدایت کاروں پر فلمیں بنانے پر پابندی لگا دی گئی۔ 1999 میں چینی حکومت کی جانب سے ہدایت کار کے عہدے پر پابندی عائد کیے جانے کے باوجود وہ فلمیں بنانے پر قائم رہے۔ 2004 میں، وہ پہلے ممنوعہ ڈائریکٹر تھے جنہیں کئی سالوں کی مہم کے بعد بحال کیا گیا۔ فلم انڈسٹری کی وکالت ان وجوہات میں سے ایک تھی جس کی وجہ سے چینی حکومت نے معاشی آلے کے طور پر اقدامات کے افعال اور کردار پر نظر ثانی کی۔ جیا کی پہلی دو فلمیں (شیاؤ شان گو ہوم اور پک پاکٹ) بنیادی طور پر سیلف فنڈڈ تھیں۔ انہوں نے برلن، وینکوور اور نانٹیس میں ایوارڈز جیتنے کے بعد پہچان حاصل کی۔ ان کی تیسری فلم پلیٹ فارم کو پوسان سے نجی فنڈنگ ملی، اور ان کی اگلی فلم نامعلوم خوشی کو بھی بین الاقوامی کمپنیوں کے تعاون سے نجی طور پر فنڈ کیا گیا۔ اگرچہ فنڈ اکٹھا کرنا ان کے لیے مشکل تھا، لیکن جیا اپنی فلمیں بنانے اور ان پر قابو پانے میں کامیاب رہی۔ جب دی ورلڈ بنائی جا رہی تھی، جیا کو بالآخر دنیا بھر کی دیگر کمپنیوں کے ساتھ دی شانگھائی فلم گروپ سے قومی فنڈنگ ملی۔ دی ورلڈ ان کی پہلی زیر زمین فلم ہے، اور چین سے تعاون اور مالی اعانت کے ساتھ، آخر کار انہیں چین میں ایک فلم ساز کے طور پر منظوری اور تسلیم کیا گیا۔ تخلیقی ٹیم جیا ژانگکے کی بنیادی تخلیقی ٹیم ایک بار پھر دی ورلڈ کے لیے واپس آئی، جس میں سینماٹوگرافر یو لک وائی، ساؤنڈ ڈیزائنر ژانگ یانگ، اور پروڈکشن ہاؤسز آفس کیٹانو اور لومین فلمز شامل ہیں۔ ایڈیٹر کانگ زنگلی بھی واپس آئے، جنہوں نے پلیٹ فارم پر جیا کے ساتھ کام کیا تھا اور بعد میں جیا کے ساتھ اسٹیل لائف اور 24 سٹی پر کام کریں گے۔ اپنی بنیادی ٹیم کے ساتھ جیا نے کئی نئے نوجوان اسسٹنٹ ڈائریکٹرز کو بھی شامل کیا۔ کاسٹ میں، جیا نے زاؤ تاؤ کو واپس لایا، جنہوں نے جیا کے پچھلے مجموعے کے ٹکڑوں نامعلوم خوشی اور پلیٹ فارم میں اداکاری کی تھی، اور وہ اسٹیل لائف اور 24 سٹی دونوں میں اداکاری کریں گے۔ ہمیشہ کی طرح، جیا کا اپنے دوست اور ہم جماعت وانگ ہونگوی کے لیے بھی ایک چھوٹا سا حصہ تھا، جو 1995 میں مختصر فلم ژیاؤ شان گونگ ہوم میں اپنے مرکزی کردار کے بعد سے جیا کی تقریبا تمام فلموں میں رہا ہے، اس وقت فلمایا گیا جب دونوں بیجنگ فلم اکیڈمی میں زیر تعلیم تھے۔ ڈیجیٹل ٹیکنالوجی اور حقیقت پسندی نامعلوم خوشیوں کے برعکس، جس میں صرف ڈیجیٹک موسیقی تھی، موسیقی دی ورلڈ کی ایک اہم خصوصیت تھی، جس میں رقص کی پرفارمنس کے ٹکڑے شامل تھے جو پارک کے مرکزی حصے تھے۔ موسیقی نے اتنا اہم کردار ادا کیا کہ کچھ لوگ اس فلم کو تقریبا میوزیکل سمجھتے تھے۔ جیا نے بنیادی طور پر الیکٹرانک موسیقی کا استعمال کرتے ہوئے فلم کو اسکور کرنے کے لیے تائیوان کے موسیقار لم گیوانگ کو لایا، جنہوں نے پہلے ہو سیاؤ-ہسین کے ساتھ کام کیا تھا۔ جیسا کہ جیا نے کہا، الیکٹرانک موسیقی کا فن پارہ "تاؤ اور اس کے دوستوں کی زندگیوں کے حقیقی خالی پن کی نشاندہی کرنا تھا۔ جب رقص اور موسیقی کی سلکی ہلکی کا سامنا کرنا پڑتا ہے تو زندگی کا بھاری پن ختم ہو جاتا ہے۔ " جیا نے پھر موسیقی کو فلم کے متحرک مناظر سے جوڑا، جس میں تاؤ کے اندرونی خیالات کو زندگی دی گئی، یہ سب ایک "ایشیائی ڈیجیٹل زندگی" پیدا کرنے کے لیے تھا۔ اینیمیٹڈ حصہ نئی ٹیکنالوجیز کی محدود اور آزاد کرنے کی صلاحیت دونوں کی عکاسی کرتا ہے اور دنیا کو یاد دلاتا ہے کہ "اینالاگ اور ڈیجیٹل میڈیا، حقیقت پسندی اور تخروپن، مقامی اور عالمی، حقیقت میں ہم عصر مظاہر ہیں"، کیونکہ فلم میں اینیمیشن حقیقت اور بصری خیالی کشش کے درمیان حدود کو دھندلا دیتا ہے۔ دنیا کو ڈیجیٹل میں شوٹ کیا گیا ہے اور اس کی فلیش اینیمیشن، سیل فون بطور موٹف، اور الیکٹرانک میوزک کے ساتھ مکمل کیا گیا ہے۔ در حقیقت، اس منظر کے دوران جہاں ایرگونیانگ کی موت ہوتی ہے، دیوار پر ایرگونیانگ کی تحریروں کی تصویر دراصل دیوار پر نہیں لکھی گئی بلکہ اسے ڈیجیٹل اثر کے ذریعے دکھایا گیا ہے۔ سیسلیا میلو کے مطابق، دنیا حقیقی دنیا اور ڈیجیٹل/مصنوعی دنیا کے درمیان واضح تقسیم فراہم نہیں کرتی ہے۔ اس کے بجائے یہ "دونوں کے درمیان الجھن کی طرف اشارہ کرتا ہے، متضاد کے بقائے باہمی کے بارے میں تعارف میں کیے گئے نکتے کی تصدیق کرتا ہے، جو چین کے شہروں کی حقیقت کی خصوصیت ہے۔" سرکلر گفتگو فلم سازی پر جیا کا بنیادی آلہ نہیں ہے، بلکہ نگاہیں پلٹنا ہے۔ "افسانوی نظام میں سوراخ کرنے کا امکان فلم کے موضوع کی پوچھ گچھ پر فلم کے موضوع کے ردعمل پر منحصر ہے۔" سرکلر سے منتقلی کی بنیاد پر۔ ایک دوسرے کے درمیان پوچھ گچھ کرنے والی نظروں کے ردعمل پر ایک مثال کے طور پر فلم سے نظر، انا اور تاؤ کے الٹ جانے کی گفتگو۔ دو کرداروں کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ زبان کے فرق کی وجہ سے ایک دوسرے کے ساتھ بات چیت نہیں کرتے، تاہم، نظر نے انہیں بات کرنے اور ایک دوسرے کے درد اور پریشانیوں کو محسوس کرنے میں مدد کی۔ فلم سے باہر، نگاہیں دیکھنے کی طرف منتقلی سامعین کے لیے ایک جذباتی اپیل پیدا کر سکتی ہے۔ جیا کی فلم کے حقیقت پسندانہ عناصر بغیر کسی رکاوٹ کے حقیقی افسانے کے بہکاو کی مزاحمت کرتے ہیں، "آپ نہیں کر سکتے۔ اس دنیا کو ظاہر کرو جس کے بغیر دنیا بھی تمہاری موجودگی کی گواہی دے رہی ہے۔ " سماجی مسائل جیا نے تخلیق شدہ دنیا کو لوگوں کی مثالی زندگی کے طور پر استعمال کیا، افسانوی دنیا کے لوگوں نے خوش ہونے کا بہانہ کیا۔ انہوں نے اپنے تعلقات اور حقیقی زندگی کے درمیان حقائق اور سچائی کو تسلیم نہیں کیا، لیکن آخر کار انہیں اس حقیقت کو قبول کرنے کی ضرورت پڑی جس نے دنیا میں ان کی مثالی زندگی کو توڑ دیا۔ اس نے نہ صرف فلم میں اس رجحان کا مظاہرہ کیا بلکہ معاشرے کے اندر موجود مسئلے کو بھی ظاہر کیا۔ جیا نے معاشرے میں نوجوان نسل کے عمومی سماجی مسئلے کو بیان کرنے کے لیے ایک فلم کا استعمال کیا۔ اینیمیشن جیا ژانگکے نے نئی ٹیکنالوجیز کی طاقت کے ساتھ ساتھ حدود پر غور کرنے کے لیے اپنے ترجیحی مشاہداتی حقیقت پسندی کے انداز کے بجائے دی ورلڈ میں کمپیوٹر اینیمیشن کے ساتھ تجربہ کیا۔ ایک انٹرویو میں جیا نے ذکر کیا کہ چین میں نوجوان ان دنوں سیل فون اور کمپیوٹر پر بہت زیادہ انحصار کرتے ہیں۔ وہ حرکت پذیری کے استعمال کے ذریعے اسے تلاش کرنا چاہتا تھا-خاص طور پر، فلیش حرکت پذیری۔ چینی اینیمیشن ڈیزائنر وانگ بو کی مدد سے، اینیمیشنز کو شہری زندگی کی تفصیلات کو دن کے خواب کی شاعرانہ عکاسی میں پیش کرنے کے لیے بیانیے کی ایک شکل کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ حرکت پذیری کا استعمال کرداروں کو ان جذبات کو واضح کرنے میں مدد کرنے کے ارادے سے کیا جاتا ہے جن کا اظہار الفاظ میں کرنا مشکل یا ناممکن ہے۔ مماثلت، ورچوئل محبت کے نوٹوں کو فلم کے مرکزی جوڑے کے لیے ایک مشترکہ، نجی جگہ پیش کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے جو اپنی روزمرہ کی زندگی میں اسے حاصل کرنے سے قاصر ہیں۔ اس لحاظ سے، ڈیجیٹل ٹیکنالوجیز کردار کی سخت حقیقتوں سے عارضی طور پر راحت فراہم کرتی ہیں اور باہمی مواصلات کی اجازت دیتی ہیں۔ مقامی سطح پر، فلم کو بظاہر سرکاری اہلکاروں کے درمیان خوب پذیرائی ملی جو بیوروکریٹک مشین کے ذریعے اس کے ہموار گزرنے کے ذمہ دار تھے۔ بیرون ملک، فلم کو اور بھی بہتر پذیرائی ملی۔ اس کی امریکی ریلیز کے چار سال بعد، جائزہ جمع کرنے والے راٹن ٹماٹوز اور میٹا کریٹک نے فلم کو بالترتیب 71 فیصد (42 میں سے 30 مثبت جائزوں کے ساتھ) اور 81 کا اسکور (23 جائزوں سے ماخوذ) دیا۔ امریکی ناقدین نے اس فلم کو انٹرٹینمنٹ ویکلی کے ساتھ جدید شہری زندگی کو نیویگیٹ کرنے والے ناخوش چینی معاشرے کی ایک حیرت انگیز تصویر کشی پایا جس نے فلم کو "ایک شاندار کامیابی" قرار دیا، اور دی شکاگو ریڈر نے اسے "ایک المناک، بصیرت انگیز کام" قرار دیا۔ دی نیویارک ٹائمز کی منوہلا درگس نے نیویارک فلم فیسٹیول میں دی ورلڈ کے پریمیئر کے بعد لکھا کہ یہ فلم "تفصیل پر تقریبا نسلی توجہ کے ساتھ عصری چین کا خاموشی سے مایوس کن وژن" تھی لیکن شاید اس میں "بیانیے کی رفتار کے بارے میں حد سے زیادہ گھڑسوار رویہ" تھا۔ ورائٹی نے اسے ایک مثبت جائزہ بھی دیا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ یہ فلم "[جیا] کو نئے چین کے سب سے دلچسپ اور بصیرت انگیز تاریخ سازوں میں سے ایک کے طور پر تصدیق کرتی ہے"۔ فلم کی تنقید عام طور پر اس خیال کے گرد گھومتی تھی کہ فلم حد سے زیادہ لمبی اور گھماؤ پھراؤ والی تھی (جیا کی فلموں کی ایک عام تنقید، مثال کے طور پر، نامعلوم خوشی دیکھیں)۔ ورائٹی نے اپنے جائزے میں حد سے زیادہ لمبی شکایت کا ذکر کیا، جیسا کہ شکاگو سن ٹائمز میں راجر ایبرٹ کے جائزے میں کیا گیا تھا (یہ کہتے ہوئے کہ "یا تو آپ اس کی تال میں پڑ جائیں گے، یا آپ بے چین ہو جائیں گے")۔ تاہم، درگس کو فلم کی رفتار کے ساتھ کم مسائل کا سامنا کرنا پڑا اور اس کے بجائے محسوس کیا کہ جیا کا وژن حد سے زیادہ جزیرہ نما تھا، جسے ورلڈ پارک نے "مسحور" کر دیا تھا اور اس سے آگے شہر کی صرف عارضی جھلکیاں تھیں۔ 2005 میں ریاستہائے متحدہ میں ریلیز ہونے والی ٹاپ ٹین فہرستیں، دی ورلڈ اس سال کی بہترین فلموں کی بہت سے ناقدین کی ٹاپ ٹین فہرستیں پر نمودار ہوئی۔ پہلا-جوناتھن روزن بوم، شکاگو ریڈر دوسرا-رابرٹ کوہلر، ورائٹی چھٹا-اسکاٹ فاؤنڈس، ایل اے ویکلی چھٹا-جے ہوبرمین، ولیج وائس چھٹا-اینڈریو او ہیہر، سیلون چھٹا-لیزا شوارز بوم، انٹرٹینمنٹ ویکلی ساتویں-ایلا ٹیلر، ایل اے ویکلی، 2046 کے ساتھ بندھے ہوئے اور ٹروپیکل ملاڈی دسویں-مائیکل اٹکنسن، ولیج وائس دسویں-ڈینس لم، ولیج وائس، ڈارون کے ڈراؤنے خواب، مونڈوینو، اور چین کے ساتھ بندھے ہوئے [حروف تہجی کے مطابق درج]-پیٹر رینر، کرسچن سائنس مانیٹر نیز بیجنگ ورلڈ پارک حوالہ جات بیرونی روابط تفریحی پارکوں میں سیٹ فلمیں 2004 کی فلمیں ڈرامہ فلمیں 2000 کی دہائی کی مینڈرین زبان کی فلمیں 2000 کی دہائی کی روسی