Spencer Williams Jr.
اسپینسر ولیمز (14 جولائی 1893-13 دسمبر 1969) ایک امریکی اداکار اور فلم ساز تھے۔ انہوں نے ٹی وی کے دی آموس این اینڈی شو میں اینڈی کا کردار ادا کیا اور 1941 کی ریس فلم دی بلڈ آف جیسس سمیت فلموں کی ہدایت کاری کی۔ ولیمز ایک اہم افریقی نژاد امریکی فلم پروڈیوسر اور ہدایت کار تھے۔ ابتدائی کیریئر ولیمز (جسے بعض اوقات اسپینسر ولیمز جونیئر کے نام سے بھی جانا جاتا تھا) ویڈالیا، لوزیانا میں پیدا ہوئے، جہاں ان کا خاندان میگنولیا اسٹریٹ پر رہتا تھا۔ ایک نوجوان کے طور پر، انہوں نے نچیز، مسیسیپی میں وارڈز اکیڈمی میں شرکت کی۔ جب وہ نوعمر تھے تو وہ نیویارک شہر چلے گئے اور تھیٹریکل امپریسیریو آسکر ہیمرسٹین کے لیے کال بوائے کے طور پر کام حاصل کیا۔ اس عرصے کے دوران، انہیں افریقی امریکی واڈویل اسٹار برٹ ولیمز سے بطور کامیڈین رہنمائی حاصل ہوئی۔ ولیمز نے یونیورسٹی آف مینیسوٹا میں تعلیم حاصل کی اور پہلی جنگ عظیم کے دوران اور اس کے بعد امریکی فوج میں خدمات انجام دیں، اور سارجنٹ میجر کے عہدے تک پہنچ گئے۔ اپنی فوجی خدمات کے دوران، ولیمز نے کیمپ سارجنٹ میجر کے عہدے پر ترقی پانے سے پہلے میکسیکو میں جنرل پرشنگ کے بگلر کے طور پر خدمات انجام دیتے ہوئے دنیا کا سفر کیا۔ 1917 میں ولیمز کو انٹیلی جنس کا کام کرنے کے لیے فرانس بھیجا گیا۔ پہلی جنگ عظیم کے بعد، ولیمز نے اپنا فوجی کیریئر جاری رکھا۔ وہ اس یونٹ کا حصہ تھے جس کا کام جنوب مغربی ریاستہائے متحدہ کے لیے جنگی منصوبے بنانا تھا، اگر کبھی ان کی ضرورت پڑ سکتی ہے۔ وہ 1923 میں ہالی ووڈ پہنچے اور فلموں میں ان کی شمولیت کا آغاز آکٹاوس رائے کوہن کے کاموں میں مدد کرنے سے ہوا۔ ولیمز نے موشن پکچرز میں چھوٹے کردار ادا کیے، جن میں 1928 کی بسٹر کیٹن فلم اسٹیم بوٹ بل، جونیئر کا ایک حصہ بھی شامل تھا۔ 1926 میں مختصر مدت کے علاوہ کیلیفورنیا پہنچنے کے بعد انہیں مستحکم کام ملا جہاں ان کے لیے کوئی کردار نہیں تھا۔ اس کے بعد وہ امیگریشن افسر کے طور پر کام کرنے چلے گئے۔ 1927 میں، ولیمز فرسٹ نیشنل اسٹوڈیو کے لیے کام کر رہے تھے، جو دی ریور نامی فلم کے لیے فوٹیج شوٹ کرنے کے لیے توپاز، ایریزونا جا رہے تھے۔ 1929 میں، ولیمز کو پروڈیوسر ال کرسٹی نے تمام سیاہ فام کاسٹوں کے ساتھ دو ریل کامیڈی فلموں کی سیریز کے لیے ڈائیلاگ بنانے کے لیے رکھا تھا۔ ولیمز نے کرسٹی کا اعتماد حاصل کیا اور بالآخر انہیں دی میلانچولی ڈیم بنانے کی ذمہ داری مقرر کی گئی۔ یہ فلم پہلی بلیک ٹاکی سمجھی جاتی ہے۔ یہ فلمیں، جو نسلی دقیانوسی تصورات پر چلائی گئیں اور گرائمر کے لحاظ سے تشدد کا شکار مکالمے کا استعمال کیا گیا، ان میں دی فریمنگ آف دی شریو، دی لیڈی فیئر، میلانچولی ڈیم، (پہلی پیراماؤنٹ تمام افریقی نژاد امریکی کاسٹ "ٹاکی")، میوزک ہیتھ چارمز، اور آفٹ ان دی سلی نائٹ شامل ہیں۔ ولیمز نے کرسٹیز میں بہت سی ٹوپیاں پہنی تھیں۔ وہ ایک ساؤنڈ ٹیکنیشن تھے، انہوں نے بہت سے اسکرپٹ لکھے اور بہت سی فلموں کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر تھے۔ انہیں گلوریا سوانسن کی کوئین کیلی (1928) کے لیے افریقی نژاد امریکیوں کو کاسٹ کرنے کے لیے بھی رکھا گیا تھا اور اسی سال انہوں نے ٹاکی شارٹ فلم ہاٹ بسکٹس تیار کی، جسے انہوں نے لکھا اور ہدایت کاری کی۔ ولیمز نے کولمبیا کے لیے ان کی افریقہ اسپیکس ریکارڈنگ کے سپروائزر کے طور پر بھی کچھ کام کیا۔ ولیمز تھیٹر پروڈکشن میں بھی سرگرم تھے، انہوں نے 1929 میں لولو بیلے کے تمام افریقی امریکی ورژن میں کردار ادا کیا۔ ڈپریشن کے دباؤ کے ساتھ ساتھ بلیک شارٹ فلموں کی مانگ میں کمی کی وجہ سے ولیمز اور کرسٹی نے الگ الگ راستے اختیار کیے۔ ولیمز نے ڈپریشن کے سالوں کے دوران روزگار کے لیے جدوجہد کی اور انہیں کبھی کبھار ہی چھوٹے کرداروں میں کاسٹ کیا جاتا تھا۔ فلموں میں وارنر بروس کی گینگسٹر فلم دی پبلک اینیمی (1931) میں ایک مختصر ظہور شامل تھا جس میں وہ غیر معتبر تھے۔ 1931 تک ولیمز اور ان کے ایک ساتھی نے لنکن ٹاکنگ پکچرز کمپنی کے نام سے اپنی فلم اور نیوزریل کمپنی قائم کر لی تھی۔ کمپنی خود مالی اعانت فراہم کرتی تھی۔ ولیمز، جنہیں ساؤنڈ ٹیکنالوجی کا تجربہ تھا، نے اپنے نئے منصوبے کے لیے ایک ساؤنڈ ٹرک سمیت سامان بنایا۔ 1930 کی دہائی کے دوران، ولیمز نے ریس فلموں میں چھوٹے کردار حاصل کیے، جو کم بجٹ کی ایک صنف ہے، آزادانہ طور پر تیار کردہ فلمیں جن میں تمام سیاہ فام کاسٹ تھے جو صرف نسلی طور پر الگ تھریٹروں میں نمائش کے لیے بنائی گئی تھیں۔ ولیمز نے ریس فلم پروڈکشن کے لیے دو اسکرین پلے بھی بنائے: مغربی فلم ہارلیم رائیڈز دی رینج اور ہارر کامیڈی سن آف انگگی، دونوں 1939 میں ریلیز ہوئیں۔ گریٹ ڈپریشن کے دوران شو بزنس سے تین سال کے وقفے کے بعد، ولیمز نے دوبارہ کام تلاش کرنا شروع کیا۔ انہیں 1938 اور 1940 کے درمیان جیڈ بیویل کی بلیک ویسٹرنز میں کاسٹ کیا گیا تھا۔ انہوں نے ہارلیم آن دی پریری (1937)، ٹو گن مین فرام ہارلیم (1938)، دی برونز بکارو (1939)، اور ہارلیم رائیڈز دی رینج (1939) جیسی سیاہ فام مغربی فلموں میں کردار ادا کیے۔ ولیمز کی خدمات حاصل کرنے کا بیویل کا خیال اپنی نمائش سے سامعین کو اپنی طرف متوجہ کرنے کی ان کی صلاحیت کے گرد گھومتا تھا۔ ان فلموں میں ولیمز کی شمولیت نے انہیں سیاہ فام فلم کی صنف میں سیکھنے کا ایک قیمتی تجربہ دیا۔ اگرچہ ان فلموں کو ان کی تخلیق میں خام فلمیں سمجھا جاتا تھا، ولیمز کو یہاں وہاں ہدایت کاری شروع کرنے کا موقع ملا حالانکہ ان کا کنٹرول کم تھا۔ الفریڈ این سیک، جن کے سان انتونیو، بعد میں ڈلاس، ٹیکساس میں مقیم کمپنی سیک ایمیوزمنٹ انٹرپرائزز نے ریس فلمیں تیار کیں اور تقسیم کیں، ولیمز کے سن آف انگگی کے اسکرین پلے سے متاثر ہوئے اور انہیں ایک فیچر فلم لکھنے اور ہدایت کاری کرنے کا موقع فراہم کیا۔ اس وقت واحد افریقی امریکی فلم ساز سیلف فنانسنگ رائٹر/ڈائریکٹر/پروڈیوسر آسکر مشیو تھے۔ ایک فلم پروڈکشن کمپنی ہونے کے علاوہ، سیک کو مووی تھیٹروں میں بھی دلچسپی تھی۔ ان کے منصوبوں کے لیے ان کے پاس ایک سے زیادہ نام تھے۔ وہ سیک پرکشش مقامات اور ہارلیم ووڈ اسٹوڈیوز کے نام سے بھی جانے جاتے تھے۔ ساک نے اپنی کمپنی کے تمام مختلف ناموں سے فلمیں تیار کیں۔ اپنے فلم پروجیکٹر کے ساتھ، ولیمز نے جنوبی امریکہ میں سفر کرنا شروع کیا، وہاں اپنے سامعین کو اپنی فلمیں دکھائیں۔ اس دوران ان کی ملاقات ولیم ایچ کیر سے ہوئی، جو اسی سرکٹ میں فلمیں دکھا کر سفر کر رہے تھے۔ دونوں نے ایک شراکت داری قائم کی اور کچھ موشن پکچرز، آرمی ایئر فورس کے لیے تربیتی فلمیں، نیز تلسا، اوکلاہوما کے کیتھولک ڈائیوسس کے لیے ایک فلم تیار کی۔ دی بلڈ آف جیسس ولیمز کی نتیجے میں بننے والی فلم، دی بلڈ آف جیسس (1941)، ان کی اپنی کمپنی امیگرو نے اپنی کاسٹ کے لیے غیر پیشہ ور اداکاروں کا استعمال کرتے ہوئے 5,000 ڈالر کے بجٹ پر تیار کی تھی۔ یہ پہلی فلم تھی جس کی ہدایت کاری انہوں نے کی تھی اور ولیمز نے اسکرین پلے بھی لکھا تھا۔ مرنے والی عیسائی عورت کی روح کی جدوجہد کے بارے میں ایک مذہبی فنتاسی، یہ فلم ایک بڑی تجارتی کامیابی تھی۔ سیک نے اعلان کیا کہ دی بلڈ آف جیسس "ممکنہ طور پر اب تک کی سب سے کامیاب" ریس فلم تھی، اور ولیمز کو سیک ایمیوزمنٹ انٹرپرائزز کے لیے اضافی فلموں کی ہدایت کاری کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ فلم کے تکنیکی پہلوؤں کے ساتھ پروڈیوسروں کو مسائل کا سامنا کرنا پڑا۔ ان مسائل کے باوجود، ولیمز نے اپنی مہارت کا استعمال کیمرے، اسپیشل ایفیکٹس اور علامتیت میں مدد کے لیے کیا۔ انہوں نے فلم میں جو تھیمز استعمال کیے انہوں نے فلم کو پذیرائی حاصل کرنے میں مدد کی۔ مذہبی موضوعات، بشمول پروٹسٹنٹ ازم اور سدرن بیپٹسٹ، نے بیانیے کو تقویت دینے میں مدد کی۔ دی بلڈ آف جیسس کی کامیابی کے باوجود، ولیمز کی اگلی فلم کو ایک زبردست ناکامی سمجھا گیا اور بہت کم لوگوں نے اسے دیکھا۔ جنگ کے وقت کا ڈرامہ بنانے کی کوشش کے نتیجے میں فلم مارچنگ آن! بنی۔ (1943)۔ دوسری جنگ عظیم کے پس منظر میں بنائی گئی یہ فلم بری طرح بنائی گئی تھی اور اسے فوج کی مالی اعانت سے بنی فلم دی نیگرو سولجر (1944) کے سائے میں چھوڑ دیا گیا تھا۔ مارچنگ آن میں دیکھا گیا زیادہ تر بیانیہ پہلی جنگ عظیم کے دوران فوج میں ولیم کے اپنے وقت سے متاثر تھا۔ ایک ناہموار اور غیر دلچسپ پلاٹ کی وجہ سے فلم کو ایک بے وقوف کے طور پر دیکھا گیا اور وہ اس سماجی اعتراف کو حاصل کرنے میں ناکام رہی جس کی ولیمز کو امید تھی کہ اسے ملے گا۔ ولیمز کی اگلی فلم، گو ڈاؤن ڈیتھ (1944)، کو دی بلڈ آف جیسس کے برابر سمجھا جاتا ہے کیونکہ یہ ولیمز کی بنائی گئی مجموعی طور پر بہترین ابتدائی فلم ہے۔ اس فلم کی طرح، ولیمز نے ہدایت کاری کی، اسکرین پلے لکھا، اور فلم میں اداکاری کی۔ انہوں نے اسکرین پلے کی کہانی کے لیے اسی نام کے افسانے سے تحریک حاصل کی، جسے شاعر جیمز ویلڈن جانسن نے لکھا تھا۔ ان کی سب سے کامیاب فلموں کے بعد کے سالوں اور آموس این اینڈی کے ساتھ ان کی مرکزی دھارے کی کامیابی سے پہلے کے سالوں نے ولیمز کو کیریئر کے ایک اور چکر میں پایا۔ اپنے ابتدائی فارمیٹ میں فلم بنانا جاری رکھنے کے بجائے، انہوں نے ہالی ووڈ کے مرکزی دھارے کے کنونشنوں کی پیروی کرنے کی کوشش کرنا شروع کر دی۔ ولیمز کی فلم انڈسٹری میں مطابقت پیدا کرنے کی کوششوں نے دراصل ان کی کہانیوں اور دوسری صورت میں ان کی اصل فلموں کو پھنسانا شروع کر دیا۔ اگلے چھ سالوں میں ولیمز نے برادر مارٹن: سروینٹ آف جیسس (1942)، مارچنگ آن! (1943)، گو ڈاؤن ڈیتھ (1944)، آف ون بلڈ (1944)، ہارلیم یو ایس اے سے ڈرٹی گرٹی (1946)، دی گرل ان روم 20 (1946)، بیل اسٹریٹ ماما (1947) اور جوک جوائنٹ (1947)۔ ڈلاس میں دس سال کام کرنے کے بعد ولیمز 1950 میں ہالی ووڈ واپس آئے۔ جوک جوائنٹ کی تیاری کے بعد، ولیمز تلسا، اوکلاہوما منتقل ہو گئے، جہاں انہوں نے امریکن بزنس اینڈ انڈسٹریل کالج کی بنیاد رکھنے میں آموس ٹی ہال میں شمولیت اختیار کی۔ آموس این اینڈی کے ساتھ اپنی شمولیت سے پہلے، ولیمز افریقی نژاد امریکی سامعین میں بے حد مقبول تھے۔ امریکی ریڈیو کامیڈین فری مین گوسڈن اور چارلس کورل، جنہوں نے ولیمز کو اینڈی کا کردار دیا، یہ دعوی کرنے میں کامیاب رہے کہ یہی وہ لوگ تھے جنہوں نے ولیمز کو پایا اور انہیں سرخیوں میں نظر آنے کا موقع دیا کیونکہ وہ سفید فام سامعین میں عملی طور پر نامعلوم تھے۔ 1948 میں، گوسڈن اور کورل اپنے طویل عرصے سے چلنے والے مزاحیہ پروگرام آموس این اینڈی کو ٹیلی ویژن پر لے جانے کا منصوبہ بنا رہے تھے۔ یہ پروگرام نیویارک شہر کے ہارلیم حصے میں افریقی امریکیوں کے ایک گروپ کی غلطیوں پر مرکوز تھا۔ گوسڈن اور کورل سفید تھے، لیکن انہوں نے نسلی طور پر دقیانوسی تقریر کے نمونوں کا استعمال کرتے ہوئے سیاہ فام مرکزی کردار ادا کیے۔ اس سے قبل انہوں نے 1930 کی فلم چیک اینڈ ڈبل چیک کے لیے بلیک فیس میک اپ میں کردار ادا کیے تھے، لیکن ٹیلی ویژن ورژن میں افریقی امریکی کاسٹ کا استعمال کیا گیا تھا۔ گوسڈن اور کورل نے آموس این اینڈی کے ٹیلی ویژن ورژن کو کاسٹ کرنے کے لیے ایک وسیع قومی ٹیلنٹ سرچ کی۔ تلاش کی خبر تلسا تک پہنچی، جہاں ولیمز کو ایک مقامی ریڈیو اسٹیشن نے تلاش کیا جو ریس فلموں میں ان کے پچھلے کام سے واقف تھا۔ ایک کیتھولک پادری، جو ریڈیو سننے والا اور دوست تھا، ولیمز کے ٹھکانے کی کلید تھا۔ وہ تلسا میں سابق فوجیوں کے پیشہ ورانہ اسکول کے سربراہ کے طور پر کام کر رہے تھے جب کاسٹنگ کال نکلی۔ ولیمز نے گوسڈن اور کورل کے لیے کامیابی سے آڈیشن لیا، اور انہیں اینڈریو ایچ براؤن کے طور پر کاسٹ کیا گیا۔ ولیمز کے ساتھ کاسٹ میں نیویارک تھیٹر کے اداکار ایلون چائلڈریس، جنہیں آموس کا کردار دیا گیا تھا، اور واڈویل کامیڈین ٹم مور، جنہیں ان کے دوست جارج "کنگ فش" سٹیونز کا کردار دیا گیا تھا، شامل ہوئے۔ جب ولیمز نے اینڈی کا کردار قبول کیا تو وہ ایک واقف مقام پر واپس آئے۔ سی بی ایس اسٹوڈیوز کرسٹی اسٹوڈیوز کی سابقہ جگہ پر بنائے گئے تھے۔ آموس این اینڈی تک ولیمز نے کبھی ٹیلی ویژن میں کام نہیں کیا تھا۔ آموس این اینڈی پہلا امریکی ٹیلی ویژن پروگرام تھا جس میں مکمل سیاہ فام کاسٹ تھا، جو 1951 سے 1953 تک سی بی ایس پر 78 اقساط تک جاری رہا۔ تاہم، اس پروگرام نے کافی تنازعہ کھڑا کردیا، این اے اے سی پی اپنے پریمیئر کو روکنے کے لیے حکم امتناع حاصل کرنے کے لیے وفاقی عدالت گیا۔ اگست 1953 میں، پروگرام کے حال ہی میں نشر ہونے کے بعد، اسے ولیمز، مور اور چائلڈریس کے ساتھ اپنے ٹیلی ویژن کرداروں کو دہرانے کے ساتھ واڈویل ایکٹ میں تبدیل کرنے کا منصوبہ تھا۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ آیا کوئی پرفارمنس ہوئی تھی۔ شو کے اپنے نیٹ ورک رن کو مکمل کرنے کے بعد، سی بی ایس نے آموس این اینڈی کو مقامی امریکی ٹیلی ویژن اسٹیشنوں کو سنڈیکیٹ کیا اور پروگرام کو دوسرے ممالک میں ٹیلی ویژن نیٹ ورکس کو فروخت کر دیا۔ شہری حقوق کے گروپوں کے دباؤ کی وجہ سے اس پروگرام کو بالآخر 1966 میں ریلیز سے ہٹا لیا گیا جس میں کہا گیا تھا کہ اس نے افریقی امریکی زندگی کے بارے میں منفی مسخ شدہ نظریہ پیش کیا ہے۔ یہ شو 2012 تک ملک گیر ٹیلی ویژن پر دوبارہ نہیں دیکھا جائے گا۔ جب شو ابھی پروڈکشن میں تھا، ولیمز اور فری مین گوسڈن کا اینڈی کی تصویر کشی کو لے کر تصادم ہوا، گوسڈن نے ولیمز کو بتایا کہ وہ جانتے ہیں کہ آموس این اینڈی کو کس طرح بات کرنی ہے۔ گوسڈن نے دوبارہ کبھی سیٹ کا دورہ نہیں کیا۔ ولیمز نے ٹیلی ویژن شو کے کاسٹ ممبران ٹم مور، ایلون چائلڈریس، اور للیان رینڈولف اور ان کے کوئر کے ساتھ 1956 میں "دی ٹی وی اسٹارز آف آموس این اینڈی" کے نام سے امریکی دورے کا آغاز کیا۔ سی بی ایس نے اسے شو اور اس کے کرداروں کے لیے اپنے خصوصی حقوق کی خلاف ورزی سمجھا ؛ دورہ قبل از وقت ختم ہو گیا۔ ولیمز، مور، چائلڈریس اور جانی لی نے 1957 میں ونڈسر، اونٹاریو میں ایک رات کا شو پیش کیا، بظاہر بغیر کسی قانونی کارروائی کے۔ ولیمز اسٹیج پروڈکشن میں کام پر واپس آئے۔ 1958 میں، انہوں نے لاس اینجلس کی پروڈکشن سمپلی ہیونلی میں ایک کردار ادا کیا۔ یہ ڈرامہ نیویارک میں کامیاب رہا۔ ان کا آخری کریڈٹ کردار 1962 کی اطالوی ہارر پروڈکشن "ایل اوریبل سیگریٹو ڈیل ڈاٹور ہچکاک" میں ہسپتال آرڈرلی کے طور پر تھا۔ ایک بار پھر فلم انڈسٹری میں کامیابی حاصل کرنے کی ناکام کوششوں کے بعد، ولیمز نے مکمل طور پر ریٹائر ہونے کا فیصلہ کیا اور اپنی پنشن سے زندگی گزارنا شروع کر دیا جو انہیں امریکی فوج میں اپنے وقت سے مل رہی تھی۔ موت اور میراث ولیمز 13 دسمبر 1969 کو لاس اینجلس، کیلیفورنیا کے ساوٹیل ویٹرنز ایڈمنسٹریشن ہسپتال میں گردے کی بیماری سے انتقال کر گئے۔ اس کے بعد اس کی بیوی یولا بچ گئی۔ ان کی موت کے وقت، خبروں کی کوریج صرف ایک ٹیلی ویژن اداکار کے طور پر ان کے کام پر مرکوز تھی، کیونکہ بہت کم سفید فام فلم شائقین ان کی ریس فلموں کے بارے میں جانتے تھے۔ ولیمز کے لیے نیویارک ٹائمز کے خراج تحسین میں آموس این اینڈی کا حوالہ دیا گیا لیکن بطور فلم ڈائریکٹر ان کے کام کا کوئی ذکر نہیں کیا گیا۔ پہلی جنگ عظیم کے تجربہ کار، انہیں لاس اینجلس کے قومی قبرستان میں دفنایا گیا ہے۔ جب 2001 میں ویڈالیا، لوزیانا سے تعلق رکھنے والے دوستوں اور اہل خانہ کا ایک مقامی اخبار کے مضمون کے لیے انٹرویو لیا گیا تو انہیں ایک خوش مزاج شخص کے طور پر یاد کیا گیا، جو ہمیشہ گاتے یا سیٹی بجاتے اور لطیفے سناتے تھے۔ اس کے چھوٹے کزنز نے بھی "کینڈی منی" کے لیے ان کے ساتھ اس کی فراخدلی کو یاد کیا ؛ جس طرح اسے ٹیلی ویژن پر اینڈی کے طور پر دیکھا جاتا تھا، اس کے پاس ہمیشہ اپنا سگریٹ ہوتا تھا۔ 31 مارچ، 2010 کو، ریاست لوزیانا نے اسی سال 22 مئی کو ایک جشن میں ولیمز اور موسیقار ول ہینی، جو ویڈالیا سے ہی ہیں، کو اعزاز دینے کے لیے ووٹ دیا۔ 1930 اور 1940 کی دہائی کی سیاہ فام امریکی فلم میں بطور علمبردار ان کی شراکت کے باوجود، ولیمز کو ان کی موت کے بعد تقریبا مکمل طور پر فراموش کر دیا گیا۔ اگرچہ آج بھی ان کی میراث کو اتنی پہچان اور تعریف حاصل نہیں ہے جتنی دوسرے سیاہ فام فلم کے علمبردار جیسے آسکر مشیو، اپنے دور میں، ولیمز کو اس عرصے کے دوران فلم انڈسٹری میں شامل چند کامیاب سیاہ فام امریکیوں میں سے ایک سمجھا جاتا تھا۔ ولیمز کے بطور فلم ڈائریکٹر کام کو ان کی موت کے کئی سال بعد پہچان ملی، جب فلمی مورخین نے ریس فلموں کو دوبارہ تلاش کرنا شروع کیا۔ ولیمز کی کچھ فلموں کو 1983 میں ٹائلر، ٹیکساس کے گودام میں واقع ہونے تک گمشدہ سمجھا جاتا تھا۔ ولیمز کی ہدایت کاری میں بننے والی ایک فلم، ان کی 1942 کی خصوصیت برادر مارٹن: یسوع کا نوکر، اب بھی گمشدہ سمجھی جاتی ہے۔ مجموعی طور پر سات فلمیں تھیں ؛ وہ اصل میں پورے جنوب میں چھوٹے اجتماعات میں دکھائی گئیں۔ زیادہ تر فلمی مورخین دی بلڈ آف جیسس کو ولیمز کی بطور فلم ساز سب سے بڑی کامیابی سمجھتے ہیں۔ دی نیویارک ٹائمز کے ڈیو کیہر نے فلم کو "شاندار" قرار دیا اور ٹائم میگزین نے اسے اپنی "ریس پر 25 سب سے اہم فلموں" میں شمار کیا۔ 1991 میں، دی بلڈ آف جیسس یو ایس نیشنل فلم رجسٹری میں شامل ہونے والی پہلی ریس فلم بن گئی۔ فلم نقاد آرمنڈ وائٹ نے دی بلڈ آف جیسس اور گو ڈاؤن ڈیتھ دونوں کو "اب تک بنائی گئی سب سے زیادہ روحانی طور پر مہم جو فلموں میں سے ایک" قرار دیا۔ انہوں نے اپنے دستاویزی انداز اور افسانے جیسی داستانوں کے ذریعے شہری/ملک کے اخلاقی بحران، بلیوز/روحانی موسیقی کے فرق کو بیان کیا۔ تاہم ولیمز کی فلمیں بھی تنقید کا نشانہ بنی ہیں۔ ٹائم میگزین میں لکھتے ہوئے رچرڈ کورلیس نے کہا: "جمالیاتی لحاظ سے ولیمز کا زیادہ تر کام غیر فعال اور غیر معمولی کے درمیان گھومتا ہے۔ جوک جوائنٹ کی دیہی کامیڈی منطقی ہے، گویا فلم میں گرمی پڑ گئی ہے۔ یہاں تک کہ میوزیکل مناظر، جن میں نارتھ ٹیکساس کے جاز مین ریڈ کالہون شامل ہیں، ہالی ووڈ کے اس دور کے پسندیدہ سیاہ فام، اسٹیپن فیچٹ کے کچھوے کی رفتار سے حرکت کرتے ہیں۔ اور تکنیکی غلطیوں کی بھرمار تھی: ڈرٹی گرٹی میں دیر رات کے ایک منظر میں، اداکارہ فرینکین ایوریٹ بیڈ سائیڈ لیمپ پر کلک کرتی ہے اور آخر کار مکمل لائٹس آنے سے پہلے ہی اسکرین دراصل ایک لمحے کے لیے تاریک ہو جاتی ہے۔ پھر بھی کم از کم ایک ولیمز فلم، ان کی پہلی بلڈ آف جیسس (1941)، اپنے موضوع سے ملنے کے لیے ایک بے وقوف عظمت رکھتی ہے۔ " یہ بھی سمجھنا چاہیے کہ ولیمز اکثر بہت کم بجٹ پر کام کرتے تھے۔ "دی بلڈ آف جیسس" کو 5,000 ڈالر کی لاگت سے فلمایا گیا تھا ؛ اس دور کی زیادہ تر سیاہ فام فلموں کا بجٹ اس رقم سے دوگنا اور تین گنا زیادہ تھا۔ ولیمز نے 1959 میں اپنے شو بزنس کے 55 سالوں کے بارے میں ایک کتاب لکھنا شروع کی۔ فلمگرافی ولیمز کو اداکار اور ہدایت کار دونوں کے طور پر سراہا جاتا ہے۔ اداکار ڈائریکٹر حوالہ جات بیرونی روابط اسپینسر ولیمز: ایک ابتدائی بلیک فلم پاینیر 1996 کی یادگاریں ویڈیو دیکھیں آموس این اینڈی: اناٹومی آف اے کنٹریسوری ویڈیو بذریعہ ہولو گو ڈاؤن، ڈیتھ! اسپینسر ولیمز 1944 فلم فری ڈاؤن لوڈ ایٹ انٹرنیٹ آرکائیو دی بلڈ آف جیسس اسپینسر ولیمز 1941 فلم فری ڈاؤن لوڈ ایٹ انٹرنیٹ آرکائیو 1893 جیتیں 1969 اموات لوزیانا کے مرد اداکار افریقی نژاد امریکی مرد ٹیلی ویژن اداکار لوگ ویڈالیا، لوزیانا کے امریکی مرد فلمی اداکار یونائیٹڈ سٹیٹس آرمی کے اہلکار پہلی جنگ عظیم 20 ویں صدی کے امریکی مرد اداکار لوزیانا کے فلم ڈائریکٹر پہلی جنگ عظیم میں افریقی نژاد امریکی فوج کے اہلکار افریقی نژاد امریکی فلم ڈائریکٹر