Susumu Hirasawa
ایک جاپانی موسیقار اور کمپوزر ہیں۔ وہ ہدایت کار ستوشی کون کی فلموں کے لیے اپنے کام اور بطور سولو آرٹسٹ اپنے کام کے ساتھ ساتھ برسرک منگا سیریز کے اینیمیٹڈ موافقت کے لیے مشہور ہیں۔ ابتدائی زندگی ہیراساوا 2 اپریل 1954 کو اپنے والد کے ہاں پیدا ہوئے، جو ایک فائر فائٹر کے ساتھ ساتھ ایک خطاطی بھی تھے۔ قلم نام کے تحت، اس نے پی-ماڈل البم پوٹ پوری کے سرورق آرٹ کے لیے البم اور بینڈ کے نام لکھے۔ ہیراساوا اپنے بڑے بھائی، فنکار کے ساتھ رہتا تھا، جسے "یو 1" کا عرفی نام دیا جاتا ہے۔ انہوں نے مینڈرک کے لیے اسٹیج ایفیکٹس ٹیم بنائی اور ٹریڈمل پر دوڑتے ہوئے بینڈ کے آخری شو میں نمودار ہوئے۔ یوچی بینڈ کے وجود کے پہلے 9 سالوں کے لیے پی-ماڈل کے آرٹ ڈائریکٹر تھے، اور 2013 کے بعد سے اپنے بھائی کے لیے کبھی کبھار آرٹ ورک کر چکے ہیں۔ ان کا واحد میوزیکل کریڈٹ "فار کڈز" اور "سن شائن سٹی" (ان اے ماڈل روم سے) کے بول لکھنے اور "راکٹ" (دی گھوسٹ ان سائنس سے) پر بیکنگ ووکل کرنے کے لیے ہے۔ بچپن سے ہی ہیراساوا کو مشینری میں دلچسپی تھی، اور وہ خود کو ایک انجینئر سمجھتے تھے۔ وہ آر سی طیاروں کا شوقین تھا، پائلٹ بننا چاہتا تھا، اور اس نے اپنے والدین کی طرف سے اسے دیے گئے ٹوٹے ہوئے آلات جیسے ریڈیو اور فلیش لائٹس کی مرمت کی۔ انہوں نے الیکٹرانکس کے شعبہ میں تعلیم حاصل کی، جہاں وہ سب سے پہلے گریجویشن پروجیکٹ، ٹی وی کی تعمیر مکمل کرنے والے تھے، اس حقیقت کے باوجود کہ وہ سرکٹس کو پوری طرح سے نہیں سمجھتے تھے۔ اسے شوق کے طور پر موٹوکراس بھی تھا۔ انہوں نے 1972 میں داخلہ لیا اور 1975 میں یونیورسٹی کے داخلہ ڈیزائن کورس سے کم لاڈ کی ڈگری حاصل کی۔ ٹوکیو ڈیزائنرز 'گاکوئن کالج' 75 ڈیزائن سالانہ کے مطابق، ان کا گریجویشن پروجیکٹ ٹینجرین ڈریم کی پرفارمنس کے لیے گنبد کی شکل کا اسٹیج سیٹ ہال تھا۔ ابتدائی اسکول کے اپنے پانچویں سال میں، ہیراساوا نے برقی گٹار بجانا سیکھا، جو ریڈیو اور ٹی وی پر سنی گئی سرف اور ساز ساز راک بینڈ سے متاثر تھا، بعد میں اپنے جونیئر ہائی اسکول کے بینڈ میں شامل ہو گیا۔ 1973 میں انہوں نے مینڈرک نامی ایک ترقی پسند راک بینڈ تشکیل دیا جس میں ہیوی میٹل اور کراؤٹرک کے عناصر کو ایک ساتھ شامل کیا گیا۔ اپنے وقت کے چند جاپانی ترقی پسند راک بینڈوں میں سے ایک ہونے کے ناطے، مینڈرک نے بہت کم کامیابی حاصل کی اور اپنی زندگی کے دوران کوئی البم جاری نہیں کیا۔ مینڈرک کے ابتدائی دنوں میں، انہوں نے صبح کے وقت پھلوں اور سبزیوں کی منڈی میں جز وقتی کیریئر کے طور پر اور رات کے وقت پیپسی کے گودام میں مینڈرک کے شریک بانی فومیاسو آبے کے ساتھ کام کیا۔ 1978 میں ہیراساوا نے یاماہا میوزک فاؤنڈیشن میں جز وقتی لیکچرر کے عہدے کے لیے درخواست دی، اور اسے نوکری مل گئی، کیونکہ وہ واحد شخص تھے جنہوں نے درخواست دی تھی۔ انہوں نے 1983 تک یاماہا سنتھسائزر اسکول میں کورسز پڑھائے، اور مختلف موسیقاروں سے ملاقات کی جن کے ساتھ وہ بعد میں ان لیکچرز کے ذریعے تعاون کریں گے۔ استاد کی حیثیت سے اپنا عہدہ چھوڑنے کے بعد، انہوں نے اپنی ضروریات پوری کرنے کے لیے بقیہ دہائی تک تجارتی زنگلز بنانے کا آغاز کیا۔ پنک راک کو دریافت کرنے اور سنتھسائزر بھاری منصوبوں پر کام کرنے کے بعد، ہیراساوا نے 1979 میں بینڈ کو الیکٹرانک راک بینڈ پی ماڈل میں تبدیل کرنے کا فیصلہ کیا۔ ابتدائی طور پر کامیابی حاصل کی، ہیراساوا کی شہرت پر منفی ردعمل سے گزرنے کے بعد وہ غیر مقبول پوسٹ پنک اور تجرباتی راک صنفوں میں تبدیل ہو گئے۔ ہیراساوا کے سب سے آگے ہونے کے ساتھ، بینڈ مختلف لائن اپس سے گزرا اور جاپانی آزاد موسیقی کے منظر نامے میں کچھ مقبولیت حاصل کی۔ 1989 میں ہیراساوا نے اپنے سولو کیریئر کا آغاز البم واٹر ان ٹائم اینڈ اسپیس کی ریلیز کے ساتھ کیا۔ ان کی موسیقی میں فلسفہ اور نفسیات کے موضوعات کے ساتھ ساتھ دیگر انواع کے عناصر کو بھی شامل کیا گیا۔ انہوں نے 2000 میں گروپ کے تحلیل ہونے تک بیک وقت پی-ماڈل کے دو مختلف تکرار کے ساتھ کام کرتے ہوئے اپنے موسیقی کے انداز کو تبدیل کرنا جاری رکھا۔ اس کے بعد سے وہ فعال طور پر نئی موسیقی جاری کر رہے ہیں۔ کمپوزیشن ہیراساوا کی موسیقی تجزیاتی نفسیات، ڈیجیٹل ٹیکنالوجی میں پیشرفت، ین اور یانگ کے فلسفے، اور فطرت بمقابلہ مشینوں کے اصولوں جیسے تصورات سے لی گئی ہے۔ 1970 کی دہائی سے سائنس فکشن ناولوں کے شوقین مداح اور مجموعی طور پر ایک انتخابی قاری کے طور پر، وہ فرینک ہربرٹ، کارل جنگ، ہاؤ کاوئی، کینجی میازاوا، جارج آرویل، ولہیلم ریخ، انٹون ڈی سینٹ-ایکسوپیری، تھیوڈور سٹرجن، نکولا ٹیسلا اور کرٹ وونیگٹ کے کاموں سے متاثر ہوئے ہیں۔ ان کی موسیقی کے لیے تحریک کا ایک مستقل ذریعہ تھائی لینڈ سے آیا ہے۔ 1994 میں فوکیٹ کے دورے پر، ہیراساوا کو ایک "تھائی صدمے" سے گزرنا پڑا، جو ملک کی ثقافت، یعنی اس کے ٹرانس سیکسوئل کیبری فنکاروں سے حیران تھا، جن میں سے کچھ کو وہ اپنے البموں میں گلوکار بننے اور اپنے پورے کیریئر میں اپنے کنسرٹس میں مہمان اداکار بننے کی دعوت دیتے تھے۔ ملک کے بہت سے دوروں کے بعد ہیراساوا کی شناخت ٹرانس سیکسوئل آبادی کے ساتھ بڑھتی گئی، جس نے معاشرے میں ان کے مسائل اور تجربات کو اپنے کام میں شامل کیا۔ مغربی رجحانات کی بنیاد پر اپنی موسیقی کی درجہ بندی کرنے پر، ہیراساوا نے کہا ہے: اپنے جاری کردہ ہر مرکزی سولو البم کے لیے پرفارمنس، ہیراساوا ایک ساتھ "انٹرایکٹو لائیو شو" بھی پیش کرتا ہے، جو ایک انٹرایکٹو کنسرٹ ہے جو کہانی سنانے کے لیے کمپیوٹر گرافکس کو اس کی موسیقی کے ساتھ ملا دیتا ہے۔ ہر شو کے بہاؤ کا تعین سامعین کی شرکت سے ہوتا ہے ؛ مثال کے طور پر، انٹرایکٹو لائیو شو 2000 فلسفی کے پروپیلر کو ایک بھولبلییا کے طور پر فارمیٹ کیا گیا تھا، اور سامعین سے کہا گیا تھا کہ وہ انتخاب کریں کہ کس سمت میں جانا ہے۔ ایک گانے کے دوران چار سیلولر فونز کو فون نمبر فراہم کیے گئے، سامعین کو ان نمبروں پر کال کرنے کی اجازت دی گئی تاکہ ہیراساوا متعلقہ رنگ ٹون بجائیں۔ اس سے پس منظر کی موسیقی اور بجنے والے فون کے درمیان ایک بہتر ہم آہنگی پیدا ہوئی۔ 1998 سے انٹرنیٹ کے ذریعے شرکت ممکن ہوئی ہے۔ ہیراساوا کی براہ راست موسیقی ان نمونوں پر بنائی گئی ہے جو وہ بغیر آواز کے مختلف ہاتھ سے تیار کردہ مشینوں اور پہلے سے ریکارڈ شدہ ٹریکس کے ساتھ چالو کرتے ہیں۔ سولر لائیو کنسرٹس کے لیے، انہوں نے شمسی توانائی اور بجلی پیدا کرنے والے پہیے کو اپنے الیکٹرانک آلات کے لیے توانائی کے ذریعہ کے طور پر استعمال کیا۔ ہیراساوا نے اپنے سولو کیریئر کے آغاز سے ہی اپنے ارد گرد فنکاروں کی تعداد کو کم کرنے کے لیے کام کیا ہے۔ 1992 کے بعد سے ان کے زیادہ تر سولو البمز میں کوئی مہمان موسیقار شامل نہیں ہیں، اور لائیو بیکنگ بینڈ 1994 میں ترک کر دیے گئے تھے۔ اس کے بعد سے، صرف چند منتخب شوز میں مہمان گلوکار یا معاون ساز موجود رہے ہیں۔ آلات کا استعمال ہیراساوا آلات کے اپنے انتخابی انتخاب کے لیے جانا جاتا ہے۔ انجینئرنگ اور مشینری میں ان کے پس منظر سے متاثر ہو کر کچھ آلات جو انہوں نے خود بنائے تھے۔ گٹار ہیراساوا نے گٹار کو پسند کیا ہے جسے خاص طور پر جاپانی آلات سازوں نے ڈیزائن کیا ہے۔ 80 کی دہائی کے اوائل میں الیکٹرک گٹار بنانے والوں کی ایک تحریک کے ساتھ غیر ملکی ڈیزائنوں کی بڑے پیمانے پر تیار ہونے والی کاپیوں سے دور اور اصل کی طرف بڑھتے ہوئے، ہیراساوا نے بہت سے منفرد ماڈل کھیلے۔ پانچ سال کی مدت میں، مینڈرک کے آخری دنوں سے لے کر ابتدائی پی ماڈل مرحلے تک، اس نے ایچ ایس کا استعمال کیا۔ اینڈرسن رائڈر، فرنانڈیز آرٹ ویو اور ای ایس پی رینڈم اسٹار، انہیں روشن رنگوں (برگنڈی، پیلا، نیلا اور سفید) میں پینٹ کر رہے ہیں۔ 1983 میں انہوں نے ٹوکائی گکی کے ایلومینیم گٹار کو اپنے اہم گٹار کے طور پر قبول کیا، جو ان کے منفرد مواد اور ڈیزائن سے متاثر ہوئے۔ انہوں نے گیارہ سال کے عرصے میں متعدد ٹوکائی تالبوس کا استعمال کیا، جس میں گٹار ان کی شبیہہ کا ایک لازمی حصہ بن گیا۔ 90 کی دہائی کے وسط میں مالی مشکلات کی وجہ سے ٹوکائی کے ٹالبو کے لیے پروڈکشن اور کسٹمر سپورٹ بند کرنے کے بعد، ہیراساوا نے فرنانڈیز سے درخواست کی کہ وہ 1994 میں انہیں اپنے ڈیزائن کا گٹار بنائیں جسے فوٹوٹن کہا جاتا ہے، جو لکڑی کے جسم کے ساتھ ٹالبو کی شکل کا گٹار ہے۔ 2004 میں، اس نے دوسرے موسیقاروں کے ذریعہ چلائے جانے والے ٹیلبوس کے ایک کارخانہ دار، ٹیلبو سیکرٹ فیکٹری سے درخواست کی، جو گٹار کو بھی پسند کرتے تھے اور اس کا استعمال جاری رکھنا چاہتے تھے، تاکہ وہ اپنے ڈیزائن کا ایک ٹیلبو بنائیں، جسے ICE-9 کہا جاتا ہے (جس کا نام کرٹ وونیگٹ کے ناول کیٹز کریڈل سے اسی نام کے مواد کے نام پر رکھا گیا ہے)۔ یہ اگلے آٹھ سالوں تک ہیراساوا کا مرکزی گٹار بن گیا۔ اسے ظاہر کرنے کے لیے، اس نے 2005 میں ایک اسی نام کا منی البم بنایا۔ ہیراساوا نے ٹیلبو سیکرٹ فیکٹری کے ساتھ کام جاری رکھا ہے، اور 2011 میں اپنے ابتدائی ٹوکائی ماڈلز میں سے ایک کو اپنے آسٹرو کے نئے ڈیزائن میں تبدیل کرنے کی درخواست کی ہے اور دو دہائیوں کے استعمال کے بعد نئی خصوصیات کے ساتھ فوٹوون کی تجدید کا مطالبہ کیا ہے۔ 2012 میں، سیکرٹ فیکٹری کے شریک بانی حصشی نے انہیں اپنے ڈیزائن کا ایک ٹیلبو، ایوو 0101 زیڈ تحفے میں دیا، جسے ہیراساوا نے اپنے نئے مرکزی گٹار کے طور پر اپنایا، جس کی معیاری کاپیاں تھیں اور ساتھ ہی منتخب استعمال کے لیے سنگل کوئل گٹار پک اپس سے لیس دو۔ ان کے علاوہ، ہیراساوا نے مخصوص مقاصد کے لیے مختلف قسم کے گٹار بھی استعمال کیے ہیں، جیسے ایبنیز ایکس-آئی این جی آئی ایم جی-2010 اور کیسیو ایم جی 500، مختلف صوتی اور کلاسیکی ماڈل، کلاسک سرف جیسے موسرائٹ اور جیگوار، اور ایریا اے ایس-100 سی/ایس پی ایل خاموش گٹار۔ الیکٹرانکس ہیراساوا نے اپنے کام میں امیگا کمپیوٹرز کا بڑے پیمانے پر استعمال کیا ہے، جس کا آغاز 1987 میں سی جی پروڈکشن سے ہوا، اور بعد میں اسے اپنے البمز اور لائیو شوز میں استعمال کیا، جیسے کہ سیے، ایس سی اے ایل اے، بارز اینڈ پائپس، سپر جے اے ایم! اور آکٹامیڈ۔ انہوں نے 2003 کے لمبو-54 شوز اور 2006 کے بیاکویا/پیپرکا البمز کے ساتھ امیگاس کا استعمال بند کر دیا، کیونکہ "اب امیگا کو برقرار رکھنا کلاسک کار کو برقرار رکھنے کے مترادف ہے، مہنگا ہے"۔ 90 کی دہائی میں انہوں نے مائیکروسافٹ ونڈوز کی طرف بتدریج منتقلی شروع کی (بعد میں کچھ وقت کے لیے اوبنٹو میں کام کرنا شروع کیا)، جس میں انہوں نے ڈیلے لاما، ووکلائڈز، بارسن پائپس (امیگا پروگرام کا غیر سرکاری تسلسل)، کیک واک سونار اور سنتھ 1 جیسے پروگراموں کا استعمال کیا۔ سٹرنگ ٹونز کا انتخاب کرتے وقت ہیراساوا کا مقصد غیر مستحکم پچوں اور "سیاہ آواز" کے ساتھ تلاش کرنا ہے، جو اسے ہم آہنگ لگتا ہے، جیسے میلوٹرون، کرزویل سنتھس اور ایسٹویسٹ کی سمفونک آوازوں کی لائن۔ ریکارڈنگ/پروڈکشن 90 کی دہائی میں، ہیراساوا نے آہستہ آہستہ اپنے کام کو پیشہ ورانہ سہولیات سے گھر منتقل کر دیا، اور اپنے کام کی جگہ کو مختلف رہائش گاہوں پر "اسٹوڈیو وائر سیلف" ڈب کیا۔ آخر کار وہ 2000 کی فلسفی کے پروپیلر کی ریکارڈنگ کے ذریعے اس پر مکمل طور پر منتقل ہو گئے۔ اگلے سال انہوں نے پائیدار توانائی پروجیکٹ "ہیراساوا انرجی ورکس" شروع کیا اور اپنا طرز زندگی تبدیل کیا تاکہ ان کی تمام موسیقی شمسی توانائی سے ریکارڈ کی جا سکے۔ کاربن کے اخراج کو کم کرنے کے لیے، اسٹوڈیو وائر سیلف کو اضافی توانائی کو ذخیرہ کرنے کے لیے 2 کار بیٹریوں کے ساتھ 2 سولر پینلز کے فوٹو وولٹک سسٹم کے ذریعے مکمل طور پر طاقت فراہم کرنے کے لیے تیار کیا گیا تھا۔ برسوں بعد، ہیراساوا نے اسٹوڈیو میں مزید 2 پینل شامل کیے اور بیٹریاں ریٹائر کر دیں۔ ابتدائی طور پر اسٹوڈیو وائر سیلف اینالاگ اور ڈیجیٹل دونوں آلات کے بڑے ٹکڑوں پر کام کرتا تھا۔ ٹیکنالوجی کی ترقی اور ہیراساوا انرجی ورکس کے تحت پیداوار کو ہموار کرنے کے ساتھ، کام کرنے والا منظر نامہ سافٹ ویئر سنتھسائزرز میں تبدیل ہو گیا، جس میں اسٹوڈیو کے جسمانی عناصر ایک ریکارڈنگ بوتھ اور دو ورک سٹیشنوں تک کم ہو گئے، ایک ہیراساوا کے لیے اور دوسرا انجینئر مسانوری چنزی کے لیے۔ سرگرمی اور خیراتی کام 1988 میں ہیراساوا نے خیراتی کام کے لیے یویوگی کے ایک پسو بازار میں ایک گاڑی فروخت کی۔ اس میں تین اصل گانے تھے جو خاص طور پر ریلیز کے لیے بنائے گئے تھے اور چھتیس صفحات پر مشتمل ایک کتابچہ تھا جس میں ان کے خوابوں اور ان کے موجودہ تجربے کا تجزیہ تھا۔ تمام آمدنی گنما پریفیکچر میں ذہنی طور پر بیمار افراد کے لیے رضاکارانہ فلاحی سہولت کے لیے عطیہ کی گئی تھی، جس کی بنیاد ماہر نفسیات نے رکھی تھی جس نے ہیراساوا کو اس وقت مشاورت دی جب اس نے پی ماڈل البمز سکوبا اور کرکاڈور بنائے تھے۔ 2001 میں ہیراساوا کے اسٹوڈیو میں ایک حاملہ آوارہ بلی نمودار ہوئی۔ اس نے اس کی دیکھ بھال کی اور 2001 سے 2002 تک اس کے چار حمل کروانے میں مدد کی۔ چونکہ وہ تمام بلی کے بچوں کی دیکھ بھال نہیں کر سکتا تھا، لہذا ہیراساوا نے ممکنہ گود لینے والوں کو بھرتی کرنے اور مختلف بلیوں کی فلاح و بہبود کو برقرار رکھنے کے لیے ایک عارضی سائٹ بنائی۔ چونکہ ہیراساوا نے 11 ستمبر کے حملوں کے بعد امریکی ردعمل پر اعتراض کیا، جس کے بارے میں ان کا خیال ہے کہ اس میں ضرورت سے زیادہ قتل عام شامل تھا، اور جاپانی حکومت کی طرف سے اس طرح کے اقدامات میں مدد کی گئی تھی، اس لیے انہوں نے آن لائن بینرز اور اپنے دو گانوں کو مفت ڈاؤن لوڈ کرنے کی پیشکش کی، جس کی انہیں امید تھی کہ اسے اعتراض کے اوزار کے طور پر استعمال کیا جائے گا۔ ان میں سے ایک 1994 کے "لو سونگ" کی دوبارہ ریکارڈنگ ہے، جو میدان جنگ میں بچوں کے بارے میں ہے ؛ دوسرا "ہائی مائنڈڈ کیسل" ہے، جو ایک ایسے شخص کے بارے میں ہے جو "میڈیا کے ذریعے سچائی اور حقیقی پس منظر کو نہیں جان سکتا، وہ دنیا کے دوسری طرف حقیقی سانحے کا سامنا کرنے کی کوشش کرتا ہے"۔ مؤخر الذکر بلیو لمبو البم سے لیا گیا تھا، جس میں ایک ڈسٹوپین تھیم دکھایا گیا ہے جو جزوی طور پر امریکی حکومت کے انتقامی کارروائی سے متاثر ہے۔ فری لانس صحافیوں، آزاد اور شہری میڈیا کی مدد کے لیے ہیراساوا نے ایک مفت میوزک آرکائیو شروع کیا جسے آزاد خبریں بیک گراؤنڈ میوزک کے طور پر استعمال کریں گی۔ اس نے مختلف ساتھیوں اور پی-ماڈل کے ممبروں کو ای میلز بھیجے جن میں شمولیت کی درخواست کی گئی تھی، اس میں شامل ہونے والا واحد گٹارسٹ پیوو 1گو تھا۔ اپ لوڈ کی گئی فائلیں دونوں موسیقاروں کے گانوں کا آلہ ساز مرکب تھیں، جن میں وسٹورون کے کچھ گانے بھی شامل ہیں، جو میڈیا کے ذریعے جھوٹی حقیقت کے پھیلاؤ کے گرد گھومتے ہیں۔ 2011 کے توہوکو زلزلے اور سونامی اور فوکوشیما ڈائچی جوہری تباہی کے نتیجے میں، ہیراساوا نے گیگر کاؤنٹر کے ساتھ ملک بھر میں سفر کرنا شروع کیا، تابکاری کی سطح کی پیمائش کی اور اپنے ٹویٹر اکاؤنٹ میں ان کی اطلاع دی۔ جون 2011 میں، ان کی سائٹ پر ایک گانا پوسٹ کیا گیا تھا، جس کا عنوان تھا: "دی ایگریگیٹڈ پاسٹ-کانگین شوگی 8760 آورس" پروجیکٹ کے انداز میں پی-ماڈل گانے "بوٹ" (1984 کے سکوبا سے) کی دوبارہ ریکارڈنگ، جس کے بول جاپان کے جوہری طاقت کے استعمال کے خلاف احتجاج اور حکومت اور میڈیا پر تنقید کرنے کے لیے تبدیل کیے گئے تھے۔ یہ گانا، جس کا سہرا "اسٹیلتھ مین" کو جاتا ہے، سائٹ پر صرف چھ دن کے لیے دستیاب تھا، لیکن اسے دوبارہ تقسیم کیا جا سکتا تھا اگر اس میں کوئی تبدیلی نہ ہو اور منافع کے لیے نہ ہو۔ تقسیم کے اسی رہنما اصولوں پر عمل کرتے ہوئے اصل کو ہٹائے جانے کے بعد ہیراساوا نے سائٹ پر ایک ساز ساز کا مرکب پوسٹ کیا تھا۔ جیسے ہی یہ واقعات پیش آئے، ہیراساوا نے ٹویٹر پر ایک کہانی بیان کی کہ ان پر حملہ کیا گیا اور ان کے کمپیوٹر اور ویب سائٹ کو "اسٹیلتھ مین" نے ہیک کر لیا۔ اپنے ٹویٹس کے ذریعے اور جس طرح سے ان کی ویب سائٹ پر پوسٹس کو بیان کیا گیا، ہیراساوا نے مؤثر طریقے سے خود کو ٹریک سے دور کر لیا اور اسے مسترد کر دیا۔ یہ گانا کراؤکے سروس فراہم کنندہ زنگ کی آن لائن گانے کی لائبریری پر دستیاب ہے، جس کا سہرا "اسٹیلتھ مین" کو جاتا ہے۔ ذاتی زندگی 2013 میں، یوچی نے سکوبا میں گازیو کھولا۔ اگرچہ اسے "نئی لہر" کیفے کے طور پر برانڈ کیا گیا تھا، لیکن اس اسٹیبلشمنٹ کا موضوع پی-ماڈل اور ہیراساوا کی ڈسکوگرافی کے ارد گرد تھا۔ اس میں بینڈ سے متعلق مختلف یادگاریں تھیں، ان کے گانوں کے عنوان سے اصل کاک ٹیل پیش کیے جاتے تھے اور اکثر بینڈ کے ممبروں اور ساتھیوں کے ذریعہ خصوصی تقریبات اور شو منعقد کیے جاتے تھے۔ ہیراساوا نے اس کے لیے خصوصی مواد بنایا اور چونکہ وہ اپنے بھائی کو زیادہ تر ایسی چیزیں دیتا ہے جن کی اسے کسی خاص لمحے میں ضرورت نہیں ہوتی، اس لیے کیفے میں بہت سے اسٹوڈیو اور اسٹیج کی اشیاء کو دکھایا گیا۔ گازیو نے 2015 میں ایک فعال ریستوراں کے طور پر کام کرنا بند کر دیا اور ایک آرٹ اسٹوڈیو کے طور پر دوبارہ برانڈ کیا۔ یوچی اب کیچیجوجی میں دو ماہانہ "کیفے گازیو" تقریبات کا انعقاد کرتا ہے۔ ہیراساوا نے 1979 میں تمباکو نوشی شروع کی اور 2001 میں چھوڑ دیا۔ اس کے بعد سے وہ الیکٹرانک سگریٹ کے شوقین صارف بن گئے ہیں۔ وہ ایک ٹیٹوٹلر بھی ہے، کیونکہ بیئر کا پانچواں حصہ سے زیادہ پینے سے اسے ایسا محسوس ہوتا ہے کہ اس کا سر بڑھتا ہے۔ "پانچ گنا بڑا، پھر پھٹ جاتا ہے"۔ اس کے باوجود، اس سے قبل وہ اپنی آواز کو برقرار رکھنے کے لیے گانے سے پہلے شراب پی چکے تھے۔ اس کے بعد سے انہوں نے اس کی جگہ گلے کے لوزینجز لے لیے ہیں۔ ہیراساوا نے بگ فارما سازشی نظریہ کے حق میں بات کی ہے۔ وہ متبادل ادویات کے استعمال کو فروغ دینے کے لیے جانا جاتا ہے، جس میں وسیع پیمانے پر بدنام شدہ میرکل منرل سولیوشن بھی شامل ہے، اور اس نے ایکیوپنکچر اور موکسبشن کے ساتھ اپنے تجربات کے بارے میں ٹویٹر پر بڑے پیمانے پر پوسٹ کیا ہے۔ ہیراساوا ایک سبزی خور ہے، جیسا کہ اس نے پہلے تبصرہ کیا ہے، "کسی بھی صورت میں، گوشت ناگوار اور موٹا ہوتا ہے۔ گوشت کھانے سے میں تھک جاتا ہوں اور تھک جاتا ہوں۔ " وہ سکوبا کے ایک گھر میں اپنے پالتو جانور کیلیکو بلی کے ساتھ رہتا ہے۔ اس کے گھر میں ایک باغ بھی ہے، جہاں وہ اپنا کچھ کھانا اگاتا ہے۔ وہ سویا کے دودھ سے دہی بنانے کے لیے بیکٹیریا بھی کاشت کرتا ہے۔ اپنے موضوعات میں شنتو مت اور بدھ مت کے ساتھ ساتھ دیگر ایشیائی مذاہب کے مختلف تصورات کو بار بار شامل کرتے ہوئے، ہیراساوا نے کبھی یہ واضح نہیں کیا کہ ان کے عقائد کیا ہیں۔ تاہم، ایک موقع پر، انہوں نے ایک نفسیاتی اقدام کے طور پر جاپان کے شہنشاہ کے شاہی فرقے کی واپسی کی حمایت کی: "مجھے لگتا ہے کہ عزت مآب کو اپنی ستائش کو بحال کرنے کی ضرورت ہے۔ اس معاملے میں، میں ایک طرح سے دائیں بازو کا ہوں ؛ جاپان کے شہنشاہ کو خدا کی حیثیت سے اپنا علامتی مقام دوبارہ حاصل کرنے کی ضرورت ہے۔ لیکن یہ اجتماعی شعور کے ایک صحت مند عمل کی خاطر ہے، لہذا براہ کرم تمام عسکری گفتگو کے ساتھ میری پوزیشن کو یکجا نہ کریں۔ " ڈسکوگرافی اسٹوڈیو البمز ورچوئل خرگوش (1991) اورورا (1994) سم سٹی (1995) سائرن (1996) بلیو لمبو (2003) بیکن (2021) بطور کاکو پی-ماڈل وسٹورون (2004) گیپنوزا (2013) ساؤنڈ ٹریکس ماڈل ہاؤس ورکس (مختلف اشتہارات، 1985) ڈیٹونیٹر اورگن (اینیمی، 1991-1992) گلوری وارز (ہلکے ناول، 1993) لوسٹ لیجنڈ (تھیم پارک اسٹیج شو، 1999) امیگا او ایس 4 (آپریٹنگ سسٹم، 2004) اوپس (اینیمی) پبلکیشنز لینڈ سیل-ریکارڈ کاپی فل اسکور (یاسومی تناکا اور کٹسوہیکو اکییاما کے ساتھ)۔ اونگاکو شونجو، 1980 پی ماڈل۔ آئی 3 پروموشن، 1992-پی-ماڈل نو کاکو ہا ایکاگا؟ سنکاکویاما سوشین (آزاد فین کلب)، 1995 (پریس کلپنگز اور فلائروں کا مجموعہ، 1973-1993) (کاسیکو تاکاہاسی کے ذریعہ)۔ افراتفری یونین اور سافٹ بینک پبلشنگ، 1999 (2 جلدوں اور 1 سی ڈی روم) پی-ماڈل سائیڈ-اوپن سورس ہیراساوا سائیڈ-Rev.2.0 (نظر ثانی شدہ اور توسیع شدہ دوبارہ اشاعت)۔ دلچسپی اور کتاب سازی، 2005 Rev.2.4 v2010 (نظر ثانی شدہ اور توسیع شدہ ڈیجیٹل دوبارہ جاری)۔ افراتفری یونین اینڈ فیسی نیشن، 2010 (1000 فزیکل ڈی وی ڈی رومز کے محدود دبانے اور ڈاؤن لوڈ کے طور پر دستیاب) ایس پی-2۔ افراتفری یونین اور ٹیسلاکائٹ، 2008 (فوٹو گرافی اور مضامین کا مرکب)۔ افراتفری یونین اور دلچسپی (اصل میں دسمبر 1998 سے مارچ 2002 تک فیمیگا پر پوسٹ کیا گیا مواد)، 2012 نیوز لیٹرز موائر کلب۔ ماڈل ہاؤس، 1985-1989 (12 جلدوں) ہیراساوا بائی پاس۔ I3 پروموشن، 1989-1996 (19 جلدوں میں) گرین نرو۔ افراتفری یونین اور ٹیسلاکائٹ، 1997-موجودہ (37 جلدوں) خصوصی ریلیزز ایک اور پیپرز۔ ماڈل ہاؤس اینڈ پرسنل پلس، 1983 دو 16 صفحات پر مشتمل کتابچے: &. DIW (ڈسک یونین) اور SYUN، 1994 ٹوکیو پیرانیشین۔ I3 پروموشن، 1994 سم سٹی فوٹوگرافس۔ I3 پروموشن، 1995 انٹرایکٹو لائیو شو Vol.5۔ ہیراساوا بائی پاس (I3 پروموشن)، 1996 پی-ماڈل 1996۔ ہیراساوا بائی پاس (I3 پروموشن)، سوسومو ہیراساوا کا 1996 ڈے اسکینر۔ افراتفری یونین اور ٹیسلاکائٹ، 1997۔ افراتفری یونین اور مارکیو، 1997 (2 جلدوں) ورلڈ سیل-انٹرایکٹو لائیو شو کی تاریخ۔ افراتفری یونین اور ٹیسلاکائٹ، 1998 اے ینگ پرسنز گائیڈ ٹو مینڈرک 1973-1978۔ افراتفری یونین اور میکانو، 2006 لائیو بیاکویا۔ افراتفری یونین اور ٹیسلاکائٹ، 2006 یہ بھی دیکھیں وسیع موسیقی کے فنکاروں کی فہرست حوالہ جات حوالہ جات کتابچہ۔ ۔ بیرونی روابط سوسومو ہیراساوا (پی-ماڈل) آفیشل سائٹ (موجودہ ویب سائٹ) کوئی کمرہ نہیں-سوسومو ہیراساوا (پی-ماڈل) کی آفیشل سائٹ (نیم غیر فعال سائٹ)/(غیر فعال ذاتی سائٹیں) ٹویٹر اکاؤنٹ سوسومو ہیراساوا آئی ٹیونز جاپان پیج (یونیورسل) سوسومو ہیراساوا آئی ٹیونز جاپان پیج (کولمبیا) 1954 پیدائشیں ایمبیئنٹ موسیقار اینیمی موسیقار موسیقی کے آلات کے موجد جاپانی فلم اسکور کمپوزر جاپانی گٹارسٹ جاپانی کی بورڈسٹ جاپانی مرد کمپوزر جاپانی مرد فلم اسکور کمپوزر جاپانی مرد گلوکار-نغمہ نگار جاپانی ملٹی انسٹرومینٹلسٹ جاپانی ریکارڈ پروڈیوسر جاپانی راک موسیقار جاپانی مرد نغمہ نگار جاپانی سنتھ