Silver Studio
سلور اسٹوڈیو 1880 میں اپنے قیام سے لے کر بیسویں صدی کے وسط تک برطانیہ میں سب سے زیادہ بااثر ٹیکسٹائل ڈیزائن اسٹوڈیو میں سے ایک تھا۔ آرتھر سلور (1853-1896) کے ذریعہ قائم کردہ اس سٹوڈیو نے لبرٹیز، ٹرنبل اینڈ اسٹاکڈیل، سینڈرسن اینڈ وارنر اینڈ سنز لمیٹڈ جیسی کمپنیوں کے لیے کچھ مشہور ترین کپڑے، وال پیپر، قالین اور دھات کاری کے ڈیزائن تیار کیے، جن میں سے سبھی نے سلور اسٹوڈیو کے ڈیزائن کو وال پیپرز اور ٹیکسٹائل کی اپنی حدود کے لیے استعمال کیا۔ اپنے سب سے زیادہ پیداواری وقت میں، اس سٹوڈیو نے ہر سال 800 سے زیادہ ڈیزائن تیار کیے۔ یہ اسٹوڈیو اپنے مخصوص آرٹ نوو انداز کے لیے مشہور تھا، حالانکہ برسوں کے دوران انہوں نے مختلف قسم کے مختلف ڈیزائن اور انداز تیار کیے، جن میں بہت سے مشہور لبرٹی سٹائل بھی شامل ہیں۔ ایک ڈیزائن پریکٹس کے طور پر سلور اسٹوڈیو کی اہمیت کو 1981 میں 84 بروک گرین، ہیمرسمتھ، وہ عمارت جو اسٹوڈیو اور سلور فیملی ہوم دونوں تھی، کو انگلش ہیریٹیج بلیو پلیک دینے کے ساتھ تسلیم کیا گیا۔ سلور اسٹوڈیو کی بنیاد آرتھر سلور نے 1880 میں رکھی تھی۔ 1901 میں سلور کے بیٹے ریجینالڈ (ریکس) سلور نے اس سٹوڈیو پر قبضہ کر لیا اور اسے 1962 تک چلایا۔ بطور ڈیزائنر منیجر، ریکس کا کردار اسٹوڈیو کے گاہکوں کی ضروریات کو سمجھنا تھا۔ اپنے آپریشن کے آخری سال، 1963 کے لیے، ریکس کا اسٹوڈیو فرینک پرائس ٹیکسٹائل ڈیزائنر چلاتا تھا، جو ایک اہم ڈیزائنر تھا۔ انہوں نے سلور اسٹوڈیو میں دو بار کام کیا تھا، سب سے پہلے، دوسری جنگ عظیم 1922 سے 1935 تک، جی آر کے ساتھ شراکت داری چھوڑ کر۔ کنگبورن۔ بعد میں وہ آرتھر سینڈرسن اینڈ سنز میں چیف ڈیزائنر بن گئے۔ یہ کام جنگ کے دوران ختم ہوا، جب سینڈرسن پر بمباری کی گئی، اس وقت وہ 1941 میں سلور اسٹوڈیو میں دوبارہ شامل ہوئے۔ 1953 سے 1963 تک، فرینک پرائس واحد ورکنگ ڈیزائنر تھے، حالانکہ ریکس نے 1963 میں بند ہونے تک کاروبار کا انتظام جاری رکھا۔ اس کے بعد، میری پیرلیس (ریکس سلور کی سوتیلی بیٹی) کو ریکس سے اسٹوڈیو کا مواد وراثت میں ملا، اور اس نے زیادہ تر اشیاء ہارنسی کالج آف آرٹ کو تحفے میں دیں۔ کلائنٹس سلور اسٹوڈیو نے متعدد مینوفیکچررز کو کپڑوں اور وال پیپرز کے ڈیزائن فروخت کیے۔ وال پیپرز کے ڈیزائن بڑے پیمانے پر مارکیٹ کے لیے سستے کاغذ تیار کرنے والے مینوفیکچررز جیسے لائٹ باؤن ایسپینال اور پوٹرز آف ڈارون کے ساتھ ساتھ مارکیٹ کے اوپری حصے کے لیے اعلی معیار کی مصنوعات فروخت کرنے والے جیسے ایسیکس اینڈ کمپنی، جان لائن اور آرتھر سینڈرسن اینڈ سنز دونوں کو فروخت کیے جاتے تھے۔ معروف برطانوی ٹیکسٹائل مینوفیکچررز میں اسٹیڈ میک الپین، الیگزینڈر مورٹن اور اے ایچ لی، ٹرن بل اینڈ اسٹاکڈیل اور لبرٹی شامل تھے۔ اپنی طویل تاریخ کے دوران ملازمین، سلور اسٹوڈیو نے مختلف تعداد میں ڈیزائنرز کو ملازمت دی، جن میں سے چند ہی اپنے طور پر مشہور ہیں۔ کچھ کو تنخواہ دار ملازمین کے طور پر تنخواہ دی جاتی تھی، جبکہ کچھ فری لانسر تھے۔ استعمال شدہ نمبر عام طور پر 10-12 کے آس پاس ہوتا تھا۔ مرد ڈیزائنرز اسٹوڈیو میں ہی کام کرتے تھے، جبکہ خواتین ڈیزائنرز کو گھر سے کام کرنے کی ضرورت تھی۔ سلور اسٹوڈیو کے لیے کام کرنے والے ڈیزائنرز میں شامل ہیں: آرکیبلڈ ناکس (1864-1933) جان ایلنگ ورتھ کی (1870-1950) ہیری نیپر فرینک پرائس لیوس جونز میڈلین لارنس وینیفریڈ مولڈ سلور اسٹوڈیو کا اثر بین الاقوامی سطح پر سلور اسٹوڈیو کے اثر و رسوخ کی اہمیت اس حقیقت سے ظاہر ہوتی ہے کہ 1900 کی دہائی کے اوائل میں اسٹوڈیو کے تقریبا دو تہائی ڈیزائن فرانسیسی اور بیلجیئم کے ٹیکسٹائل مینوفیکچررز کو فروخت کیے گئے تھے، جن میں برجرٹ ڈوپونٹ ایٹ سی، ڈوماس، فلورکوئن، گروس رومن، زوبر سی، وانوٹریو، پیرس اور لیبرگن شامل ہیں۔ سلور اسٹوڈیو کو بڑے پیمانے پر تسلیم کیا جاتا ہے کہ اس نے برطانوی آرٹ نوو کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا ہے۔ جان ایلنگ ورتھ کی اور ہیری نیپر، جو اس کے دو مشہور ڈیزائنرز ہیں، نے اس کے بہت سے کامیاب آرٹ نوو ڈیزائنوں کو انجام دیا۔ اسٹوڈیو نے 1895 اور 1900 کی دہائی کے اوائل کے درمیان آرٹ نوو انداز میں وال پیپرز، ٹیکسٹائل اور دھاتی کام کے لیے کئی ہزار ڈیزائن تیار کیے۔ 1890 کی دہائی کے دوران، آرتھر سلور بھی جاپان کے فن میں بہت زیادہ دلچسپی رکھتے تھے اور اس سے متاثر تھے۔ اس نے الیگزینڈر روٹ مین کے ساتھ مل کر کام کیا جس نے جاپان سے کاغذ کی بہت سی مختلف اقسام درآمد کیں۔ روٹ مین کے ساتھ، سلور اسٹوڈیو نے اسٹینسل کی سجاوٹ کی ایک اہم تکنیک تیار کی، جو جاپانی اسٹینسل سے متاثر تھی، جس نے اسٹوڈیو کے اپنے آرٹ نوو ڈیزائن کو متاثر کیا۔ 1890 کی دہائی میں اس قسم کے اینگلو جاپانی تعاون کا مطلب یہ تھا کہ جاپانی اثرات برطانوی ڈیزائن اور سجاوٹ میں جذب ہو گئے، اور اسی طرح برطانوی ذوق نے خود جاپان کی مصنوعات کو متاثر کیا۔ چونکہ سلور اسٹوڈیو کے گاہکوں کی اکثریت بڑے پیمانے پر پروڈیوسر تھے، اس لیے سلور اسٹوڈیو کے ڈیزائن بہت سے برطانوی گھروں میں پہنچ چکے ہوں گے۔ برطانوی اندرونی حصوں پر اسٹوڈیو کا اثر ان کے ڈیزائنوں کی بڑی تعداد میں دیکھا جا سکتا ہے جو تیار کیے گئے تھے۔ اسٹوڈیو کے سب سے زیادہ پیداواری ادوار 1891-96 اور 1924-38 تھے۔ ان سالوں میں، وال پیپرز اور ٹیکسٹائل کے لیے سلور اسٹوڈیو ڈیزائن کی کم از کم تعداد جو دراصل ہر سال تیار کی جاتی تھی تقریبا 400 تھی۔ 1960 کی دہائی کے اوائل میں سلور اسٹوڈیو کے بند ہونے کے بعد یہ مواد سلور اسٹوڈیو کے سربراہ ریکس سلور کی سوتیلی بیٹی میری پیرلیس نے ہارنسی کالج آف آرٹ کو دیا تھا۔ ہارنسی اس کا حصہ بن گیا جو اب مڈل سیکس یونیورسٹی ہے۔ اس مقام سے، اسٹوڈیو کا مواد ایک 'کلیکشن' بن گیا، اور اب یہ مڈل سیکس یونیورسٹی کے میوزیم آف ڈومیسٹک ڈیزائن اینڈ آرکیٹیکچر (ایم او ڈی اے) کا بنیادی حصہ ہے۔ سلور اسٹوڈیو کلیکشن کو اس کے قومی اور بین الاقوامی معیار اور اہمیت کے اعتراف میں 2008 میں نامزد حیثیت سے نوازا گیا تھا۔ میوزیم آف ڈومیسٹک ڈیزائن اینڈ آرکیٹیکچر کے دیگر مجموعوں کے ساتھ، سلور اسٹوڈیو کلیکشن کو طلباء، محققین اور وسیع تر عوام کے لیے ایک وسائل کے طور پر اچھی طرح سے استعمال کیا جاتا ہے۔ مجموعہ کا مواد آج کا مجموعہ کاغذ پر 40,000 سے زیادہ ڈیزائنوں پر مشتمل ہے-زیادہ تر ٹیکسٹائل اور وال پیپرز کے لیے۔ تقریبا 5000 وال پیپر کے نمونے، 23 وال پیپر پیٹرن کی کتابیں اور 5000 ٹیکسٹائل کے نمونے موجود ہیں۔ اس مجموعے میں اسٹوڈیو کی دن کی کتابوں، خطوط، ڈائریوں، بصری حوالہ جات، تجارتی کارڈز اور دیگر طباعت شدہ ایفیمیرے کا ایک آرکائیو بھی شامل ہے۔ مجموعہ کی اہمیت مجموعی طور پر اس کی مکمل اور ہم آہنگی اور اس کے اجزاء کے حصوں کی اہمیت اور انفرادیت دونوں میں مضمر ہے۔ یہ مدت 1880-1960 پر محیط ہے، جو بڑے پیمانے پر بازار کے فرنشننگ کی ترقی کا ایک اہم دور ہے اور دوسرے مجموعوں میں اس کی نمائندگی کم ہے۔ جہاں اسی طرح کا دیگر مواد باقی رہتا ہے وہاں اس کا دائرہ کار ہمیشہ کم وسیع ہوتا ہے (یا تو وقت کے وقفے میں، یا صرف ایک ڈیزائنر یا مینوفیکچرر کا کام) ؛ معاون مواد میں کم امیر (کیونکہ دن کی کتابیں اور دیگر ثبوت موجود نہیں ہیں) ؛ اور محققین اور عوام کے اراکین کے لیے کم قابل رسائی ہے۔ ڈیزائن سلور اسٹوڈیو کے ڈیزائنرز کے کاغذ پر اصل کام ہیں، جن میں پنسل، سیاہی، چارکول، پیسٹل اور گوچ سمیت مختلف ذرائع ابلاغ شامل ہیں۔ یہ ملک میں کہیں بھی اصل ڈیزائنوں کے سب سے بڑے مجموعوں میں سے ایک ہے، جو ایک اہم مدت اور گاہکوں کی ایک وسیع رینج کی نمائندگی کرتا ہے۔ وال پیپرز اور ٹیکسٹائل مجموعہ میں وال پیپرز اور ٹیکسٹائل دونوں سلور اسٹوڈیو کے اپنے کام پر مشتمل ہیں (یعنی. تیار شدہ مصنوعات، جو اکثر مینوفیکچررز سے بھیجی جاتی ہیں)، اور وال پیپرز اور ٹیکسٹائل کی مثالیں جو دوسروں نے ڈیزائن کی تھیں، جو حوالہ کے لیے جمع کی جاتی تھیں۔ اس مجموعے میں انیسویں صدی کے آخر اور بیسویں صدی کے اوائل کے تمام "بڑے نام" کے ڈیزائنرز کے وال پیپرز اور ٹیکسٹائل کی مثالیں شامل ہیں، جن میں ولیم مورس، سی ایف اے شامل ہیں۔ وائسی، ہیری نیپر، آرکیبلڈ ناکس، فرینک پرائس اور جان ایلنگ ورتھ کی۔ عام طور پر یہ سمجھا جاتا ہے کہ سلور اسٹوڈیو کی زندگی کے دوران اس کے دو سب سے نمایاں ڈیزائنرز آرکیبلڈ ناکس اور فرینک پرائس تھے۔ سلور اسٹوڈیو کلیکشن میں سلور اسٹوڈیو کے لیے کام کرنے والے ڈیزائنرز کے کام شامل ہیں، اور دوسروں کے کام کی مثالیں بھی ہیں جنہیں اسٹوڈیو کے ملازمین نے حوالہ مواد کے طور پر جمع کیا تھا۔ آرکائیو مواد کاروباری ریکارڈ، اجرت کی کتابیں، فوٹو البم، خط و کتابت، خطوط، ڈائریاں، بصری حوالہ مواد، تجارتی کارڈ، اور دیگر طباعت شدہ عارضی پر مشتمل ہوتا ہے۔ سلور اسٹوڈیو اس میں پیش پیش تھا کہ اس نے ہر ڈیزائن کو ریکارڈ کرنے کے لیے فوٹوگرافر کی خدمات حاصل کیں۔ ڈیزائنوں کو نمبر دیا گیا اور فوٹو البموں اور دن کی کتابوں کا حوالہ دیا گیا، جن میں سے اکثریت باقی ہے۔ لہذا کسی دیئے گئے ڈیزائن کے ڈیزائنر کی تفصیلات کا سراغ لگانا ممکن ہے (جس کا مطلب مجموعہ میں اصل ڈیزائن، اور وسیع تر دنیا میں موجود وال پیپرز یا ٹیکسٹائل کی اصل مثالیں دونوں ہیں) اور یہ قائم کرنا کہ یہ کس صنعت کار کو فروخت کیا گیا تھا، کب اور کتنی قیمت پر۔ ڈیزائن، وال پیپر اور خود ٹیکسٹائل کے ساتھ موجود اس آرکائیو مواد کی مکمل اور ہم آہنگی، سلور اسٹوڈیو کلیکشن کو مکمل طور پر منفرد بناتی ہے۔ شاذ و نادر ہی دوسرے مجموعے ڈیزائن بنانے اور فروخت کرنے کے پورے عمل کو دستاویز کرتے ہیں، جیسا کہ یہاں ممکن ہے۔ بصری حوالہ یہ کہ سلور اسٹوڈیو کے ذریعہ ملازمت کرنے والے ڈیزائنرز اپنے کلائنٹس، مینوفیکچررز کی ضروریات کو پورا کرنے کے قابل تھے، اس حقیقت کی وجہ سے تھا کہ انہوں نے بصری حوالہ کے طور پر بڑی مقدار میں مواد جمع کیا۔ دیگر ڈیزائنرز کے وال پیپرز اور ٹیکسٹائل کی مثالوں کے ساتھ ساتھ، اس مواد میں پریس کٹنگز، حوالہ کتابیں اور دیگر طباعت شدہ ایفیمیرہ شامل ہیں۔ اس میں مختلف ذرائع سے جمع کیے گئے جاپانی آئس کاتاگامی اسٹینسل اور کانٹینینٹل ڈیزائن کے وسائل جیسے مواد بھی شامل ہیں۔ سلور اسٹوڈیو کے ڈیزائنرز نے اسے ایسے ڈیزائن تیار کرنے کے قابل بنانے کے لیے استعمال کیا جو بڑے پیمانے پر مارکیٹ کی اپیل کو برقرار رکھتے ہوئے کلیدی رجحانات کی طرف اشارہ کرتے تھے۔ یہ مواد مجموعہ کو دونوں طرح سے افزودہ کرتا ہے کیونکہ یہ اپنے آپ میں دلچسپ ہے اور یہ ہمیں اسٹوڈیو کے ڈیزائن کے عمل اور تحریک کے ذرائع کے بارے میں کیا بتاتا ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط میوزیم آف ڈومیسٹک ڈیزائن اینڈ آرکیٹیکچر ڈیزائن کے نمونے 1880 میں قائم ہونے والی برطانوی ٹیکسٹائل ڈیزائنرز کمپنیاں آرٹ نوو