Development of Carnatic music
کرناٹک ہندوستان کی ایک ریاست ہے جس میں کرناٹک اور ہندوستانی کلاسیکی موسیقی دونوں کے شعبوں میں اختراع کی ایک طویل روایت ہے۔ کلیان کے بادشاہ بسویشور، بھکتی تحریک کے رہنما اور بججلا کے وزیر اعظم نے اس عرصے کے دوران ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کی ترقی کا ایک لازمی حصہ، اپنے ویچانوں کی تخلیق کی، جس میں چندرجا، شانتلا، اکا مہادیوی اور الاما جیسے موسیقاروں کا عروج بھی دیکھا گیا۔ بعد میں، وینتمکھن کی چتردنڈی پرکشیکا اور چتورکلناتھ کی سنگیت رتنکارا نے ان روایات کو مزید بہتر بنایا۔ ویشنو مت کے عروج اور ہری داس تحریک کے ساتھ کرناٹک کے ممتاز موسیقار جیسے پورندر داس، کنک داس، وجے داس اور جگن ناتھ داس آئے۔ میسور کے ووڈیار فنون لطیفہ کے عظیم سرپرست تھے۔ ترقی ابتدائی دور میں سنگیت شاستر نے "گرو-شیشیا" روایت کی پیروی کی، اور کوئی تحریری متن موجود نہیں تھا۔ پہلی کلاسیکی موسیقی کا آغاز ابھیاس کے طور پر ہوا، اور بعد میں ہی شاستروں کی تشکیل ہوئی۔ یہ اندازہ لگایا جاتا ہے کہ صرف بھرتمنی (300 قبل مسیح) کے دور میں ہی سنگیت کے نظریات کو پہلی بار دستاویزی شکل دی گئی تھی، اور اسے "ناٹیہ شاستر" کہا جاتا تھا۔ کافی عرصے تک یہ پورے ہندوستان کے لیے واحد مستند مقالہ (پرمانا گرنتھا) تھا۔ اس کے بعد کلاسیکی موسیقی کی آزادانہ ترقی ہندوستان کے مختلف حصوں میں مختلف شکلوں میں ہوئی۔ 1200 عیسوی کے آس پاس، "شارجنادیوا" نام کے ایک عالم نے ایک مقالہ لکھا، جس کا نام "سنگیت رتناکارا" رکھا گیا-ایک ہندوستانی موسیقی کا مقالہ جسے جنوبی ہندوستانی کلاسیکی موسیقی پر پہلا دستاویزی کام سمجھا جاتا ہے۔ ان کا تعلق دیوگیری سے تھا، جو اس وقت کرناٹک کا حصہ تھا (لیکن اب دولت آباد، صوبہ حیدرآباد ہے)۔ بعد میں، 1350 عیسوی میں، جنوبی ہندوستانی کلاسیکی موسیقی نے مادھو کے کاموں کے ذریعے ایک اچھی طرح سے متعین ڈھانچہ حاصل کیا۔ کرناٹک موسیقی نے وجے نگر سلطنت کے دوران ویاسراج، پورندر داس، کنک داس اور دیگر کی کنڑ ہری داس تحریک کے ذریعے نئی ترقی دیکھی۔ ہری داس تحریک میں، پورندر داسا جنہیں سنگیت پتماہا (کرناٹک موسیقی کے دادا) کے نام سے جانا جاتا ہے، کو کرناٹک موسیقی کی تعلیم کے نظام کی بنیاد رکھنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ ہری داس تحریک کے دیگر افراد نے اپنے وقت کی موسیقی کو تشکیل دینے میں مدد کی اور ان کے بعد آنے والے کچھ موسیقاروں کو متاثر کرکے مستقبل کے لیے تیاری کی۔ تھیاگراج پورندر داس کے اثر کو تسلیم کرتا ہے۔ تنجور کے مہاراشٹر کے حکمران، تلجاجی (1729-35 AD)، اپنی کتاب سنگیتا سرامرت میں ہری داس کی موسیقی کے بارے میں لکھتے ہیں، اور ویاساراے اور پورندر داس کو عظیم موسیقاروں کے طور پر پوجتے ہیں۔ مانا جاتا ہے کہ 1650 عیسوی کے آس پاس، گووندا دکشت، جو تنجاور کے بادشاہ اچیوتا نائکا کے دربار میں وزیر تھے، نے "سنگیت سدھا" کا تعارف لکھا تھا۔ گووندا دکشیتا کا بیٹا مشہور وینکٹمکھن تھا، جسے میلاکارتا نظام میں راگوں کی درجہ بندی کا سہرا دیا جاتا ہے، اور اس نے اپنی سب سے اہم تصنیف چتردنڈی پرکاسکا (c.1635 CE) سنسکرت میں لکھی۔ کھیترجنا جس نے "شرونگار پاڈس" لکھا (جو سنگیت شاستر کے نظریہ سے بھی متعلق ہے) بھی اسی وقت (1650) زندہ تھا۔ کرناٹک میں کرناٹک موسیقی کی ترقی، شارنگدیو سے لے کر وینکٹمکھن (650 سال کی مدت) تک، کرناٹک موسیقی کی مزید توسیع اور قیام کے نتیجے میں ہوئی۔ حوالہ جات ستیہ نارائن، آر۔ "کرناٹک میوزک"، اننیا: ہندوستان کا ایک پورٹریٹ۔ ایسوسی ایشن آف انڈینز ان امریکہ، 1997۔ وجی سوامی ناتھن، ایڈ۔ ہندوستانی کلاسیکی موسیقی اور رقص پر مضامین۔ فلاڈیلفیا: سروتی، 2003۔ کروتی شرینی، ڈی وی جی۔ "نمما سنگیتا"، D.V.G.Kruti شرینی جلد 10۔ کرناٹک: ڈائریکٹوریٹ آف کنڑ اینڈ کلچر، 1999۔ تھیروملے سسٹرز، کرناٹک سنگیتا Darpana.Bangalore: سنیواسا پرکاشنا، 2001۔ کرناٹک