David Berman (musician)
ڈیوڈ کلاؤڈ برمن (پیدائش ڈیوڈ کریگ برمن ؛ 4 جنوری 1967-7 اگست 2019) ایک امریکی موسیقار، گلوکار-نغمہ نگار اور شاعر تھے۔ 1989 میں، انہوں نے پاویمنٹ کے اسٹیفن مالکمز اور باب ناسٹانوویچ کے ساتھ انڈی راک بینڈ سلور جیوز کی بنیاد رکھی۔ 2009 میں بینڈ کے تحلیل ہونے تک وہ سلور جیوڈز کے واحد مستقل رکن تھے۔ مالکمس کے ساتھ اس نے سادہ ملکی چٹان کی آواز تیار کی جس میں فرش اور سلور یہودی دونوں کی ابتدائی لو فائی ریکارڈنگ کی خصوصیت تھی۔ ان کی تخلیقی ترجیح ان کی تجریدی اور سوانح عمری کی دھن تھی، جس پر انہوں نے بڑے پیمانے پر کام کیا۔ ان کی شاعری کا واحد شائع شدہ مجموعہ، ایکچوئل ایئر، 1999 میں شائع ہوا، اس وقت تک ہیروئن اور کریک کوکین کی لت بڑی ہو چکی تھی۔ منشیات کے استعمال، افسردگی اور اضطراب کے ساتھ ان کی جدوجہد نے ان کے کیریئر پر قابو پالیا، اور انہوں نے 2003 میں خودکشی کی کوشش کی۔ اس کے بعد، اس نے بازآبادکاری کروائی، اور یہودیت سے وابستہ ہو گیا۔ اپنی بیوی کیسی برمن کے ساتھ انہوں نے پہلی بار دورہ کیا، حالانکہ جلد ہی انہوں نے بینڈ کو تحلیل کر دیا۔ ایک وقفے کے بعد موسیقی کی طرف واپسی کرتے ہوئے، اس نے بعد میں بینڈ کا نام پرپل ماؤنٹینز اپنایا اور جولائی 2019 میں ایک اسی نام کا پہلا البم جاری کیا۔ اگرچہ اس نے 100,000 ڈالر کے کریڈٹ کارڈ کے قرض کی ادائیگی کے لیے دورے کا منصوبہ بنایا تھا، لیکن اگست 2019 میں اس نے خودکشی کر لی۔ اگرچہ برمن کا خیال تھا کہ ان کے کام کی تعریف نہیں کی گئی تھی، لیکن انہوں نے ایک پرجوش پیروکار پیدا کیا اور انہیں ایک اہم اور بااثر انڈی راک کلٹ شخصیت سمجھا جاتا ہے۔ سوانح عمری ابتدائی زندگی ڈیوڈ کریگ برمن 4 جنوری 1967 کو ولیمزبرگ، ورجینیا میں پیدا ہوئے۔ اس وقت، ان کے والد رچرڈ برمن نے یونائیٹڈ سٹیٹس چیمبر آف کامرس کے لیے لیبر لاء کی مشق کرنے والے وکیل کے طور پر کام کیا، جبکہ ان کی والدہ ایک گھریلو خاتون تھیں۔ وہ ایک سیکولر یہودی خاندان سے تعلق رکھتے تھے، جن کے بارے میں ان کا کہنا تھا کہ ان کا کوئی ادبی یا فنکارانہ جھکاؤ نہیں تھا۔ زیادہ تر ٹیکساس میں پرورش پانے والے، وہ ذاتی طور پر بہت سے دوسرے یہودیوں کو نہیں جانتے تھے یا ان کے ساتھ بات چیت نہیں کرتے تھے۔ بعد میں اس نے کہا کہ اس نے اپنی شناخت یہودیوں سے کر لی ہے کیونکہ وہ اپنی جوانی میں "کسی بیرونی شخص کی طرح محسوس کرتا تھا"۔ اپنی زیادہ تر زندگی برمن نے "نسلی طور پر یہودی" کے طور پر شناخت کی لیکن مذہبی نہیں۔ اس کی ماں نے کسی آرتھوڈوکس ربی کی نگرانی کے بغیر یہودیت اختیار کی تھی، اور اس وجہ سے نہ تو اسے اور نہ ہی اسے بعض معیارات کے تحت یہودی سمجھا جائے گا۔ برمن کے والدین کی طلاق اس وقت ہوئی جب وہ سات سال کے تھے۔ اس کے بعد، اس نے کالج میں داخل ہونے تک ہر والدین کے گھر والوں کے درمیان وقت تقسیم کیا۔ ان کے والد فوڈ سروس کے کاروبار کی جانب سے لابیسٹ کے عہدے کے لیے ڈلاس منتقل ہو گئے، جبکہ ان کی والدہ اپنے والدین کے ساتھ ووسٹر، اوہائیو میں واپس چلی گئیں اور وہاں ٹیچر بن گئیں۔ بعد میں انہوں نے اپنے بچپن کو "انتہائی تکلیف دہ" قرار دیا اور کہا کہ انہوں نے اپنی جوانی میں "زیادہ تر خاندانی چیزوں سے آزاد" رکھا۔ جب وہ نوعمری میں تھے، ان کے والد آتشیں ہتھیاروں، شراب اور دیگر صنعتوں کی نمائندگی کرنے والے کارپوریٹ لابیسٹ کے طور پر نمایاں ہوئے۔ برمن کم عمری میں ہی اپنے والد کو ناپسند کرنے لگا۔ 1979 کے بعد وہ اپنے والد کے ساتھ رہنے پر مجبور ہو گئے، اس کے برعکس ان کی خواہشات کے باوجود، اس تشویش کی وجہ سے کہ وہ "بڑا ہو کر ومپ بن رہے تھے"۔ انہوں نے ایڈسن، ٹیکساس کے گرین ہل اسکول میں ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ نوعمری کے سالوں میں، اس کے والد نے اسے ماہر نفسیات کے پاس بھیج دیا۔ برمن اپنی پوری زندگی افسردگی کا شکار رہے اور بعد میں انہوں نے کہا کہ یہ حالت علاج کے خلاف مزاحم ہو گئی ہے۔ 15 سال کی عمر تک، اس نے کہا کہ اس نے "ہر طرح سے ہر دوا" لینا شروع کر دیا، اور کالج کے دوسرے سال کے دوران روزانہ کی بنیاد پر پی سی پی پینے کا دعوی کیا۔ برمن کے لیے، ڈلاس میں بڑھتے ہوئے نئے لہر کے منظر نے موسیقی کی تحریک کے ابتدائی ذریعہ کے طور پر کام کیا۔ انہوں نے ایک دوست کے نایاب فیئر لائٹ کی بورڈ، اور آرٹ آف شور، پریفاب اسپراؤٹ، ایکس، دی ریپلیسمنٹس، دی کیور، نیو آرڈر، اور ایکو اینڈ دی بنیمین جیسے بینڈ کی موسیقی میں دلچسپی لی۔ ہائی اسکول میں، اس نے گرل فرینڈز کو "ایک کارٹون جھیل" کی لکیر پر غور کرتے ہوئے شاعری کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ ولف آن اسکیٹس "شاعری میں ان کی پہلی حقیقی کوشش ہوگی۔ برمن نے امید ظاہر کی کہ ان کی شاعری پنک گلوکاروں جیلو بیافرا اور ایکسین سروینکا کی دھنوں سے ملتی جلتی ہوگی۔ انہوں نے 14 سال کی عمر میں ہنری ملر کی دی روزی کروسیفیکشن پڑھی: "اس نے مجھے زندگی سے لطف اندوز ہونے کی اجازت دی۔" برمن نے کہا کہ ان کی زندگی میں نمایاں طور پر پڑھنے سے ان کی ہمدردی کو تقویت ملی، خاص طور پر ان لوگوں کے لیے جو پریشان ہیں۔ انہوں نے ولیم فالکنر کو اپنے اثر و رسوخ کے طور پر حوالہ دیا۔ برمن 1985 میں ورجینیا یونیورسٹی گئے۔ وہ-اپنے اعتراف سے-کالج کے لیے درخواست دینے کے لیے "بہت سست" تھا، اس لیے اس کے والد کے سیکرٹری نے اسے مکمل کیا اور اس کی طرف سے درخواستیں جمع کروائیں۔ یونیورسٹی میں، برمن نے ساتھی طلباء اسٹیفن مالکمس، باب ناسٹانوویچ، اور جیمز میک نیو سے ملاقات کی۔ وہ اکثر محافل موسیقی میں شرکت کرتے تھے، ریکارڈز شیئر کرتے تھے، اور مالکم اور ناسٹانوویچ کے ساتھ غیر واضح بینڈ پر تبادلہ خیال کرتے تھے، پہلی بار کارپول میں ایک شو میں ان کا سامنا ہوا تھا۔ چوکیدار نے ایکٹوسلاویا بینڈ تشکیل دیا۔ انہوں نے 1989 میں انگریزی ادب میں بیچلر کی ڈگری حاصل کی۔ سلور یہودیوں کی اصل: گریجویشن کے بعد، برمن، مالکمز، اور ناسٹانوویچ ہوبوکن، نیو جرسی چلے گئے، جہاں انہوں نے ایک اپارٹمنٹ شیئر کیا۔ 1989 میں، انہوں نے بینڈ کا نام سلور جیوڈز اپنایا اور اپنے رہنے کے کمرے میں متضاد ٹیپس ریکارڈ کیں-اسی سال، مالکمز کے بینڈ پیومنٹ نے اپنا پہلا توسیعی ڈرامہ (ای پی)، سلی ٹریکس: 1933-1969 جاری کیا۔ وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ-جہاں مالکمز اور برمن سیکیورٹی گارڈز کے طور پر کام کرتے تھے-اور اس کے مندرجات (جیسے بروس نومن، جین مشیل باسکیئٹ، شیری لیوائن اور لوئس لالر کا فن) برمن کے لیے ایک اثر تھا۔ انہوں نے عجائب گھر میں شفٹوں میں کام کرتے ہوئے بول اور نظمیں لکھیں، کبھی کبھار مالکمز کے تعاون سے، جو برمن کے ساتھ مل کر دوپہر کے کھانے کے وقفوں پر سینٹرل پارک میں "اونچا" ہوتا تھا۔ برمن کے دیرینہ دوست کیون گوتھری کے مطابق، مالکم اور برمن کی ہم آہنگ دوستی تھی، اور ناسٹانوویچ دونوں فنکاروں کی تخلیقی صلاحیتوں کا احترام کرتے تھے۔ اس مدت کے بارے میں مالکمس نے کہا کہ "یہ زیادہ تر بیئر پی رہا تھا اور گرینج بینڈ دیکھ رہا تھا" اور یاد کیا کہ برمن کسی حد تک "خوفناک گوتھ" کے طور پر ظاہر ہوا لیکن وہ مہربان اور پرجوش تھا، جو یہودی ثقافت میں شامل ہونے کی شدید خواہش رکھتا تھا۔ اگرچہ برمن بعض اوقات اس عام نظریے سے ناراض محسوس کرتے تھے کہ سلور یہودی محض فرش کا ایک ضمنی منصوبہ تھا، اس تعلق کی وجہ سے انہوں نے انڈی لیبل ڈریگ سٹی کے ساتھ معاہدہ کیا، جو بعد میں ان کے تمام البمز کو جاری کرے گا۔ پیڈمنٹ کے ساتھ بینڈ کا تعلق ان کے "قومی سامعین" کو جمع کرنے کا ذمہ دار تھا، ایک ایسا نوٹس جو اتنا بڑا تھا کہ اس کے نتیجے میں ہونے والی فروخت کا مطلب یہ تھا کہ برمن کو ٹور نہیں کرنا پڑا۔ بینڈ کے پہلے توسیعی ڈرامے (ای پی) ڈائم میپ آف دی ریف اور دی ایریزونا ریکارڈ تجارتی طور پر کامیاب نہیں ہوئے لیکن انہوں نے توجہ حاصل کی۔ کم گورڈن ایک مداح تھے اور ول اولڈھم نے کہا کہ ڈائم میپ آف دی ریف نے انہیں ڈریگ سٹی کو ریکارڈنگ بھیجنے کی ترغیب دی۔ ای پی کے بعد، برمن نے یونیورسٹی آف میساچوسٹس ایمہرسٹ میں شاعری میں ماسٹر ڈگری کے لیے تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ اس بار کو "تعلیمی جلاوطنی" قرار دیتے ہوئے، میتھیو شیر نے 2006 کے بوسٹن گلوب کے ایک مضمون میں قیاس آرائی کی کہ برمن کا پڑھائی کا طویل وقت خود کو پاومنٹ سے دور کرنے کی کوشش ہو سکتی ہے۔ تین سال پہلے، برمن نے وہاں اپنے وقت کے بارے میں غور کیا: "دن بھر الفاظ کے ساتھ کھیلنے والے باوقار مردوں سے ملنے کے بعد"، اسے لگا کہ اسے "یہ یقین کرنے کی اجازت ہے کہ میں اس زندگی کے لیے کوشش کر سکتا ہوں"۔ انہوں نے امریکن پوئیٹری ریویو میں نظمیں شائع کروانے کی کوشش کی لیکن انہیں مسترد کر دیا گیا، جس سے موسیقی میں ان کی دلچسپی میں اضافہ ہوا، "گٹار گانے یا بجانے کا علم نہ ہونے کے باوجود"۔ 2005 تک، برمن کی عوامی نمائش زیادہ تر شاعری پڑھنے پر مشتمل تھی۔ اکتوبر 1994 تک، سلور جیودوں کے پاس اپنے پہلے البم اسٹار لائٹ واکر کے لیے کافی مواد موجود تھا۔ ریلیز نے انڈی راک سین میں احترام قائم کیا، حالانکہ کچھ ناقدین کے ساتھ۔ پاویمنٹ کے ساتھ مالکمز اور ناسٹانوویچ کی شمولیت کا مطلب تھا کہ وہ اگلے سلور جیوڈز البم دی نیچرل برج کے لیے دستیاب نہیں تھے، اور صرف برمن اور پیٹن پنکرٹن نے اس کے لیے لکھنا جاری رکھا۔ فرش کی کامیابی برمن کے لیے مشکل ثابت ہوئی، جو شہرت پر شک کرنے لگا اور ان لوگوں سے ناراض ہو گیا جن کے ساتھ اس نے بات چیت کی، انہیں "ظالمانہ" قرار دیا۔ اس نے محسوس کیا کہ مالکمس اور ناسٹانوویچ نے اسے کسی حد تک ترک کر دیا ہے، حالانکہ وہ ان حالات کو سمجھتا تھا جن کی اجازت بہت کم تھی۔ برمن کی ذاتی زندگی دوستوں کی موت سے متاثر ہوئی، جس کا اثر ان کی گیت لکھنے پر پڑا۔ اس وقت اولڈھم اور برمن کے درمیان قریبی دوستی پیدا ہوئی اور دونوں نے ایک باہمی تعاون کے منصوبے کا تصور پیش کیا، جس کا عنوان سلور پیلس تھا۔ سلور یہودی گیت لکھنے والوں کے "زیر زمین موسیقی کے لمحات" کا حصہ تھے جنہوں نے 1970 اور 1980 کی دہائی کو تحریک کے لیے دیکھا، اور وہ اسموگ، پیومنٹ، رائل ٹرکس، اور پیلس کے ساتھ ڈریگ سٹی کے بنیادی گروپوں میں سے ایک تھے، وہ بینڈ جنہوں نے "امریکی موسیقی کو اس کی سب سے زیادہ الجھی ہوئی جڑوں میں ٹیپ کرکے ایک بار پھر خوفناک بنا دیا"۔ برمن "اپنے گیت لکھنے کے برانڈ کو 1990 کی دہائی کی راک کے افسردہ-نرگسیت پر مبنی تناؤ سے ممتاز کرنا چاہتے تھے" اور بعد میں ڈریگ سٹی کے "خفیہ اور شرارتی" انداز سے الگ ہونے کی کوشش کی۔ سلور جیوڈز کی لائن اپ برمن کے ارد گرد مسلسل تبدیل ہوتی رہی، جو اس کے پرنسپل نغمہ نگار اور "مرکزی تخلیقی ڈرائیور" رہے اور شروع سے ہی بینڈ کی تخلیقی سمت کی قیادت کی۔ "مالکمس اور ناسٹانوویچ وہاں اپنے خیالات پیش کرنے سے زیادہ ان کے خیالات کی خدمت کرنے کے لیے موجود تھے،" ایکسلائیم! کے ایان گورملی نے کہا۔ تنقیدی تعریف اور نشہ آور اشیا کا غلط استعمال: دی نیچرل برج (1996) کی ترکیب نے برمن کو پریشان کر دیا۔ وہ "بھوتوں کا شکار" نظر آیا اور نیند کی کمی کی وجہ سے ہسپتال میں داخل ہوا۔ "جب گانے ریکارڈ کیے جا رہے تھے، تو میری زندگی میں چیزیں تاریک ہو گئیں،" انہوں نے یاد کیا، یہ بھی نوٹ کرتے ہوئے کہ "ریکارڈنگ خود کو پرسکون کرنے کا ایک عمل تھا"-حالانکہ ایسا کرنا اتنا "شدید تھا کہ میں موسیقی نہیں سن سکتا تھا"۔ اولڈھم کے مطابق، البم کے پروڈیوسر مارک نیورس نے "کسی طرح برمن کا ہاتھ پکڑا ہوا تھا"۔ اگرچہ اسے موسیقی کی اشاعتوں میں مثبت جائزے ملے-برمن نے اب "خود کو عالمی معیار کے راک نغمہ نگار کے طور پر قائم کیا"-انہوں نے پرفارم کرنے کے خوف کی وجہ سے دورے نہ کرنے کا انتخاب کیا۔ اس وقت کے دوران، برمن نے ٹورنگ کو بہت اہم عزم سمجھا اور تناؤ کو ناقابل برداشت سمجھا۔ براہ راست کھیلنا اسے "ایجاد کے بعد کی مارکیٹنگ کی کسی غیر ضروری کوشش کی طرح" نظر آیا اور جب اس نے ایسا کیا تو اسے زیادہ "اطمینان" نہیں ملا۔ دی نیچرل برج کے بعد، برمن نے فیصلہ کیا کہ وہ چاہتے ہیں کہ مالکمز اور ناسٹانوویچ، جن دونوں نے برمن کی دشمنی سے دھوکہ دہی محسوس کی تھی، اس کے بعد کے تمام سلور جیوڈز البمز کے ساتھ شامل ہوں۔ دی نیچرل برج کے ارد گرد برمن نے جو درد محسوس کیا اس سے انہیں مالکمز، امریکن واٹر کے ساتھ سلور جیوڈز کا ایک نیا البم بنانے میں مدد ملی۔ یہ برمن اور بینڈ کی ترقی کے لیے اہم تھا۔ وہ اب فرش کے سائے سے باہر نکل چکے تھے۔ یہ واضح طور پر ان کا پروجیکٹ تھا اور ان کے وژن کی نمائندگی کرتا تھا، "ان کی گیت نگاری سابقہ البم کے پیش خیمہ میں رہی ہے۔ اس وقت تک انہوں نے اپنے میوزیکل کیریئر میں اعتماد محسوس کیا۔ برمن کا منشیات کا استعمال جاری رہا، اور وہ انہیں اسٹوڈیو سیشن کے دوران استعمال کر رہا تھا۔ اپنی ذاتی افراتفری کے باوجود، برمن چاہتے تھے کہ البم سنگین ہونے کے بجائے "دوسرے لوگوں کے ریکارڈ" کی طرح خوشگوار ہو۔ بینڈ نے 1998 کے آخر میں دورے کا ارادہ کیا لیکن مٹھی لڑائی کے بعد اس کے کان کا ڈرم پھٹنے کے بعد منصوبے ختم ہو گئے۔ ایکچوئل ایئر، برمن کا شاعری کا پہلا مجموعہ 1999 میں اوپن سٹی بکس کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا، جو اس مجموعہ کو شائع کرنے کے لیے قائم کیا گیا تھا۔ ایکچوئل ایئر نے تنقیدی پذیرائی حاصل کی-کارل ولسن نے اسے "[برمن کے] البمز سے بھی بہتر" قرار دیا۔ اس کتاب کی 20,000 سے زیادہ کاپیوں کی غیر معمولی طور پر زیادہ فروخت نے برمن کے میوزیکل کیریئر کو تقویت بخشی۔ اس کی مارکیٹنگ ایک البم کی طرح تھی، جس نے اس کی کامیابی میں اہم کردار ادا کیا۔ ڈریگ سٹی اور ریکارڈ اسٹور وہ راستے تھے جہاں سے "ان فروختوں کا ایک اہم حصہ" پیدا ہوا۔ 2001 میں، انہیں پوسٹ گریجویٹ کورس میں شاعر رہائش گاہ کی نوکری کی پیشکش کی گئی۔ اس امکان نے برمن کو پرجوش کر دیا ؛ تاہم، اس نے خوف کی وجہ سے درخواست نہ دینے کا فیصلہ کیا۔ چار سال بعد، جب ایک انٹرویو میں ان سے پوچھا گیا کہ کیا وہ یونیورسٹی میں لیکچرنگ کا کردار قبول کریں گے، تو انہوں نے حقیقی طور پر ایک پیشکش قبول کرنے پر غیر یقینی کا اظہار کیا: "اگر میں کر سکتا ہوں تو مجھے راک کلبوں اور انگریزی محکموں سے دور رہنا چاہیے"۔ اگرچہ اس کے بعد انہوں نے کچھ نظمیں شائع کیں-ان کی شاعری کو دی بیفلر، اوپن سٹی اور دی بیلیور جیسے جرائد میں نمایاں کیا گیا ہے-اور انہوں نے فالو اپ پر کام کرنے کی اطلاع دی تھی، لیکن ایکچوئل ایئر ان کی شاعری کی واحد کتاب رہی۔ اپنے بعد کے سالوں میں، برمن نے کم حوصلہ افزائی اور نوجوان شاعروں کے مقابلے میں جزوی ناکافی کے احساس کی وجہ سے شاعری لکھنا چھوڑ دیا۔ ایک اور مجموعہ مقصد اور جدت کی کمی کی وجہ سے عملی شکل اختیار کرنے میں ناکام رہا۔ 2003 تک، گیت لکھنے اور شاعری کے بارے میں ان کا تصور متحد نہیں رہا، اور انہوں نے محسوس کیا کہ بڑھاپے نے انہیں دونوں ذرائع میں کام کرنے کے قابل نہیں بنایا۔ "شاعری کبھی بھی پروپیگنڈے کا مقابلہ نہیں کر سکتی۔ ایک گانا ایسا کر سکتا ہے۔ " اس وقت کے آس پاس، برمن، جو اب کام نہیں کرتے تھے، نے اندازہ لگایا کہ وہ ایک سال میں 23,000 ڈالر کماتے تھے ؛ 2001 تک، انہوں نے اپنی موسیقی سے 45,000 ڈالر کمائے۔ اس سال سلور جیوڈز البم برائٹ فلائٹ کی ریلیز ہوئی، جس میں ان کی اہلیہ کیسی برمن کو دکھایا گیا تھا۔ ان کے تعلقات کا آغاز دو سال قبل ایک پارٹی میں ہوا تھا۔ برمن کیسی کے گھر جاگ گیا اور اسے معلوم ہوا کہ وہ سلور جیوڈز کے ہر البم کی مالک ہے۔ "میں واقعی افسردہ تھا اور اس وقت میرے پاس کھونے کے لیے کچھ نہیں تھا۔ میں بہت بدتمیز تھی۔ " کیسی برمن کے لیے راحت کا ذریعہ تھی اور اس نے اسے جوان محسوس کرنے میں مدد کی، برمن نے بعد میں ان کے تعلقات کو "میرے ساتھ ہونے والی سب سے اچھی چیز" سمجھا۔ وہ 19 سال تک نیش ول میں ایک ساتھ رہے، جہاں وہ برمن کے میوزک کیریئر کی مدد کے لیے منتقل ہو گئے۔ بعد میں وہاں ایک مکان خریدنے سے برمن کے لیے پریشانیاں دور ہو گئیں۔ برمن کے لیے ایک ایسے شہر میں رہنا ایک راحت کی بات تھی جہاں وہ محسوس کرتے تھے کہ موسیقی میں کیریئر کا تعاقب کرنا اچھی طرح سے قبول کیا گیا تھا۔ برمن نے 1998 میں ڈپریشن کے دور میں سخت منشیات لینا شروع کیں۔ اس نے ہیروئن، میتھامفیٹامین اور کریک کوکین لینا شروع کر دیا، اس کے بعد کے استعمال کے ساتھ وہ نشے کی حد تک پہنچ گیا۔ اس نے منشیات سے وجود کی بصیرت حاصل کی لیکن آخر کار اس کا انحصار انکار اور مایوسی کا باعث بنا۔ اس کے بعد کے سالوں میں برمن کے کئی دوست مر گئے، جن میں اوپن سٹی کے بانی اور ایڈیٹر رابرٹ بنگھم بھی شامل تھے، جو 1999 میں ہیروئن کی زیادہ مقدار کے بعد انتقال کر گئے تھے۔ برمن نے دو بار غیر ارادی طور پر زیادہ خوراک لی۔ ایک واقعہ برائٹ فلائٹ کی ریلیز پارٹی کے بعد پیش آیا۔ اس البم کی گہری آواز منشیات کے استعمال کے ساتھ ان کی جدوجہد کی عکاسی کرتی ہے۔ خودکشی، بحالی اور کیریئر کی ترقی کی کوشش: 19 نومبر 2003 کو برمن نے نیش ول میں کریک کوکین، الکحل اور ٹرانکوئلائزر کھا کر خودکشی کی کوشش کی۔ اس نے کیسی کو ایک مختصر نوٹ لکھا-جس کے بارے میں برمن کو بعد میں پچھتاوا ہوا-اس نے اپنا شادی کا سوٹ پہنا، اور ایک "کریک ہاؤس" میں گیا جہاں وہ اکثر جاتا تھا۔ جب کیسی کو پتہ چلا تو اس نے زبانی طور پر سرزنش کی اور علاج سے انکار کر دیا۔ بالآخر انہیں وینڈربلٹ یونیورسٹی میڈیکل سینٹر لے جایا گیا، جہاں وہ تین دن بعد جاگ گئے۔ تقریبا ایک سال بعد، برمن نے منشیات کی بحالی کے لیے چیک ان کیا، جس کی ادائیگی اس کے والد نے کی، اور اس کی ماں اور کیسی نے اس کی حوصلہ افزائی کی۔ برمن نے کہا کہ وہ دوبارہ بیمار ہو گیا تھا لیکن اگست 2005 تک وہ منشیات کا استعمال نہیں کر رہا تھا۔ اپنی بحالی کے دوران، برمن نے یہودیت قبول کی، تورا کا مطالعہ کرنے کا انتخاب کیا اور ایک "بہتر شخص" بننے کی کوشش کی جو کیسی اور ڈریگ سٹی کے عملے کے لیے "آسان" تھا۔ وہ جلد ہی یہودیت کو اپنی زندگی کا ایک لازمی پہلو سمجھے گا، جس پر وہ مسلسل محنت کرنے کا ارادہ رکھتا تھا۔ تورا کو پڑھنے سے اسے شاعری کے بارے میں مزید جاننے میں مدد ملی۔ ڈیوڈ، جسے عبرانی بائبل میں اسرائیل اور یہوداہ کی متحدہ بادشاہت کے بادشاہ کے طور پر بیان کیا گیا ہے، بھی برمن کا اثر تھا۔ انہوں نے یہودیت کو اپنی زندگی پر مثبت اثر ڈالنے والا قرار دیا۔ پانچ سال بعد اپنی خودکشی کی کوشش پر غور کرتے ہوئے، برمن نے نوٹ کیا کہ وہ غیر مراعات یافتہ اور کیریئر کے مواقع سے محروم نہیں تھا، حالانکہ اس وقت اسے یہ بات واضح نہیں تھی۔ اس نے ضرورت سے زیادہ اینٹی ڈپریسنٹس لینا شروع کر دیے، اور اس کی تحمل نے اسے بے دلی کے لیے زیادہ قبول کرنے والا بنا دیا۔ 2005 میں، اور "سلور جیوڈز" کے ذریعے، کیسی، مالکمز، ناسٹانوویچ، بوبی بیئر جونیئر، پاز لینچنٹن، اور ولیم ٹائلر سمیت ایک لائن اپ کے ساتھ، ٹینگل ووڈ نمبرز کو جاری کیا۔ اس کے فورا بعد، بینڈ نے دورہ کرنا شروع کیا، 2006 سے 2009 تک 100 شوز ہوئے ؛ مصروف نوعیت سے نمٹنے کے لیے، وہ "روزانہ پاٹ سگریٹ نوشی کرنے والا" بن گیا۔ برمن کے دورے سے پہلے، وہ کبھی کبھار مداحوں کے خاکے بناتے، انہیں زیادہ فائدہ مند سمجھتے۔ اس وقت تک سلور یہودی 250,000 ریکارڈ فروخت کر چکے تھے۔ برمن اور کیسی کو اب بھی مالی مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ کیسی نے دفتر کی نوکری کی اور برمن نے کیراٹوکونس کو ہٹانے کے لیے طبی بیمہ حاصل کرنے کے لیے جدوجہد کی، بالآخر اسے کنٹری میوزک ایسوسی ایشن سے حاصل کیا۔ 2005 میں، جیریمی بلیک نے برمن کو سوڈیم فاکس کے لیے شامل کیا، جو برمن کے ارد گرد مرکوز ایک تصوراتی آرٹ ورک ہے۔ بلیک کی خودکشی اور برمن کی آنکھوں کا آپریشن سلور جیوڈز کے اگلے البم کو متاثر کرے گا-اس سے پہلے کہ برمن نے "کم جارحانہ اور کم ثابت قدمی" محسوس کرنے کی اطلاع دی۔ لک آؤٹ ماؤنٹین، لک آؤٹ سی کو 2008 میں ہلکے جائزوں کے لیے ریلیز کیا گیا تھا۔ یہ البم ان کا سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب البم تھا۔ برمن کا دورہ کرنے کا فیصلہ، جو اب منشیات پر منحصر نہیں رہا، اس کی بڑی عمر، اس کی توسیع شدہ ڈسکوگرافی، اور اپنے سامعین کے ساتھ بات چیت کرنے کی خواہش پر مبنی تھا، جس کے نتیجے میں "اس کے قدرتی طور پر سخت بیرونی حصے کو نرم کر دیا"۔ برمن نے پایا کہ کیسی کے ساتھ ٹور کرنے سے تجربہ آسان ہوا، جس کے بارے میں ان کے ملے جلے جذبات تھے۔ وہ اسے ایک ضروری جزو سمجھتا تھا، اور نوٹ کیا کہ اگر وہ اکیلا ہوتا تو وہ ممکنہ طور پر اسے نقصان پہنچاتا۔ موسیقی سے وقفہ: 2009-2017 22 جنوری 2009 کو، برمن نے سلور جیودوں کو ختم کر دیا، اور ان کا آخری شو اگلے ہفتے میک من ول، ٹینیسی کے کمبرلینڈ کیورنز میں کھیلا گیا۔ "میں نے ہمیشہ کہا کہ ہم خراب ہونے سے پہلے رک جائیں گے"، اور کمبرلینڈ کیورنز میں کارکردگی کے دوران، دعوی کیا کہ "میں ہمیشہ سب سے اوپر جانا چاہتا تھا، لیکن میں اسے زیادہ ترجیح دیتا ہوں"۔ نیشویل سین کے شان ایل مالونی کے مطابق، 2000 کی دہائی کے وسط میں نیشویل کے میوزک سین پر سلور جیوڈز کے اثرات کی وجہ سے، فائنل شو کا مطلب تھا "اس شہر کے فنکارانہ ارتقاء کا ایک باب بند ہو گیا"۔ بینڈ کی تحلیل کی خبروں کے ساتھ ساتھ، برمن نے پہلی بار عوامی طور پر اعلان کیا کہ ان کے والد لابیسٹ رچرڈ برمن تھے، جنہیں وہ واضح طور پر نفرت انگیز سمجھتے تھے اور جن سے وہ 2006 سے الگ تھلگ تھے۔ برمن نے رچرڈ کے پیسے واجب الادا ہونے کی اطلاع دی، اور ایک بار واشنگٹن میں واچ ڈاگ گروپ سٹیزنز فار ریسپانسبلٹی اینڈ ایتھکس کی طرف سے شروع کی گئی رچرڈ کی مبینہ تحقیقات کے لیے عطیہ کیا، جس نے اندرونی ریونیو سروس کی مداخلت کا مطالبہ کیا۔ جدید موسیقاروں کی تجارتی کاری پر غور کرنے کے بعد، اس نے اپنی اور رچرڈ کی زندگیوں کو آپس میں جڑا ہوا دیکھنا شروع کیا۔ اپنے والد کے بارے میں برمن کا جرم اور کہا کہ غور و فکر ہی وہ وجوہات تھیں جن کی وجہ سے اس نے سلور یہودی کو ریٹائر کیا، یہ کہتے ہوئے کہ: سلور یہودی تحلیل ہونے کے بعد، برمن ایک متقی بن گیا۔ 2008 کے ایک انٹرویو کے مطابق، [برمن] کے راستے کا "متقی، تنہا پہلو" اس وقت سے پہلے تھا-اور ناسٹانوویچ نے دو سال پہلے اس بات کی عکاسی کی تھی کہ برمن "زیادہ الگ تھلگ ہو گیا تھا"۔ 2005 میں، اس سوال کے ساتھ کہ آیا انہوں نے فحاشی یا تنہائی کے درمیان انتخاب کیا تھا، برمن نے کہا کہ "اب تک تنہائی رہی ہے لیکن ایسا لگتا ہے کہ چیزیں بہتر/بدتر کے لیے تبدیل ہو رہی ہیں"۔ ان کا عوامی تاثر افسانے کے ساتھ جڑا ہوا تھا-ان کی خودکشی کی کوشش کے واقعات کے بارے میں اہم قیاس آرائیاں مبینہ طور پر اس وقت سے پہلے ہوئی تھیں۔ اپروکس کے اسٹیفن ہائیڈن کے مطابق، اس کی تنہائی نے ایک سمجھی جانے والی "افسانے" کی تعمیر کی۔ برمن نے 2009 میں حقیقت پسندانہ، کم سے کم کارٹونوں کی ایک کتاب شائع کی جس کا نام دی پورٹیبل فروری تھا جسے ملے جلے جائزے ملے۔ بعد میں وہ جرمن فنکار فریڈرک کناتھ کے ساتھ یو اوو می اے فیلنگ (2012) کتاب پر کام کریں گے، جس میں بالترتیب کناتھ اور برمن کی پینٹنگز اور نظمیں شامل ہیں۔ کیسی نے پیڈیاٹرک تھراپی میں کیریئر کی کوشش کی۔ 2010 میں، انہوں نے اپنے والد کے بارے میں ایک کتاب لکھنے میں اپنی مشکلات کے بارے میں بات کی-جو ان کی "نیمیسس" بننے کی کوشش تھی۔ ایچ بی او نے اس کتاب کو تقریبا ڈھال لیا، لیکن برمن نے یہ کہتے ہوئے پروڈکشن منسوخ کر دی کہ وہ اپنے والد کو گلیمرائز نہیں کرنا چاہتے۔ برمن کے بارے میں ایک مضمون میں، ڈیرک رابرٹسن نے کہا کہ ان کی ذاتی زندگی کا ایک اہم حصہ رچرڈ کے لیے "واضح سرزنش" اور ادارہ جاتی طاقت سے بچنے کی کوشش تھی-تھامس بیلر نے برمن کی حقارت کو سیاسی اور ذاتی دونوں کے طور پر تعبیر کیا۔ 2016 تک، برمن نے اپنے دوست ڈیو کلاؤڈ اور اس کی ماں دونوں کی موت کا تجربہ کیا تھا، جس کی وجہ سے وہ درمیانی نام کلاؤڈ کو اپنانے اور بالترتیب "آئی لیوڈ بیئنگ مائی مدرز سن" گانا لکھنے پر مجبور ہو گئے۔ وہ اب بھی مالکمس کے ساتھ رابطے میں تھا اور اس نے سلور جیوڈز کے ڈرمر برائن کوٹزور کے ساتھ قریبی تعلقات برقرار رکھے تھے۔ ناسٹانوویچ کے مطابق، ایک موقع پر برمن سلور جیودوں کے نئے گانے لکھنے کا ارادہ رکھتے تھے ؛ وہ بالآخر ایک نئے انداز میں زیادہ دلچسپی لینے لگے۔ جیسا کہ یہودی کرنٹس ناتھن گولڈمین نے نوٹ کیا ہے، برمن جلد ہی "inaugurated.a مختلف فنکارانہ مرحلے میں توقعات کی مایوسیوں کے بارے میں گانوں کی ایک سیریز کے ساتھ نامکمل"، جس نے "امکانات کے کھلے میدان" سے متصادم کیا جس نے سلور یہودیوں کے نتیجے کو قریب سے آگے بڑھایا۔ جامنی پہاڑ اور موت: 2018-2019 2018 میں، برمن اور کیسی الگ ہو گئے۔ پیسوں کی کمی اور ڈریگ سٹی سے رائلٹی کے ساتھ زندگی گزارتے ہوئے، جون سے وہ لیبل کے شکاگو آفس کے اوپر ایک کمرے میں رہتا تھا۔ برمن کے مطابق، ان کے درمیان "کبھی بھی اس طرح کا تنازعہ نہیں ہوا جس کے نتیجے میں طلاق ہو" لیکن انہیں "دوسرے کے بغیر [اپنی] زندگی گزارنے کی ضرورت تھی"۔ برمن نے سوچا کہ اس کے دائمی افسردگی کا مطلب ہے کہ وہ "کسی کا شوہر بننے کے لیے نااہل" ہے۔ اس نے اور کیسی نے ایک مشترکہ بینک اکاؤنٹ برقرار رکھا اور ایک ساتھ مکان کا مالک تھا، جبکہ وہ اسے اپنے خاندان کا لازمی حصہ سمجھتے تھے۔ وہ مختصر عرصے کے لیے ملر بیچ اور گیری، انڈیانا میں رہے۔ ایک موقع پر، اس نے ایک دوست سے اسے ہیروئن دینے کو کہا لیکن انکار کر دیا گیا، جس کے لیے وہ بالآخر شکر گزار تھا، اس نے اکتوبر 2003 سے ہیروئن یا کوکین کا استعمال نہیں کیا تھا۔ وہ یہودیت سے مایوس ہو گیا تھا، یہ کہتے ہوئے کہ خدا پر اس کا یقین 2004 سے 2010 تک قائم رہا۔ 2008 میں اس نے یہودیت سے منقطع ہونے کی آواز اٹھائی، اور خود کو یہودیوں سے متصل قرار دیا۔ یہودی کرنٹس کے گولڈمین اور ایریل اینجل نے کہا کہ اس کے انخلا میں، اس نے "خود کو یہودی روایت میں [طے کیا]"، برمن کو یہودیوں کے آثار کے طور پر دیکھتے ہوئے۔ یہودیت کے لیے ان کے ایک زمانے کے جذبے نے انہیں اسرائیل کا دورہ کرنے کے لیے بے چین کر دیا۔ وہاں ان کی ملاقات یوناتن گیٹ سے ہوئی اور انہوں نے انہیں ڈریگ سٹی میں سائن کرنے میں مدد کی-"[وہ] شو جو ہم نے اسرائیل میں کھیلے وہ میری زندگی کا سب سے حیرت انگیز تجربہ تھا۔" 2018 میں، برمن نے گیٹ کے البم یونیورسلسٹس کو مشترکہ طور پر پروڈیوس کیا۔ اس سال تک، برمن نے موسیقی کی طرف ایک زیادہ نمایاں واپسی کا تصور کیا تھا: ایک نیا عرفی نام، جس کا عنوان جامنی پہاڑ تھا۔ ان کے نئے عرفی نام کے تحت دو سنگلز کی ریلیز کے بعد، جولائی 2019 میں ایک اسی نام کا پہلا البم جاری کیا گیا۔ ایک "فوری طور پر افسانوی" البم، برمن کو زیادہ توجہ ملی اور بہت مثبت جائزے ملے: "پرپل ماؤنٹینز ڈیوڈ برمن کے لیے ایک غیر متوقع دوسرے ایکٹ کے آغاز کی طرح لگ رہا تھا۔" برمن نے جامنی پہاڑوں پر ووڈس اور برمن کے دوست ڈین اورباخ کے ساتھ کام کیا، جن کے ساتھ انہوں نے 2015 میں کام کیا تھا۔ اورباخ نے برمن کو "[ان کے] ہیرو میں سے ایک" قرار دیا۔ برمن کی مالی مشکلات، اس کی شادی کا ٹوٹنا، اور ڈریگ سٹی کے صدر ڈین کوریٹسکی کی حوصلہ افزائی برمن کی نئی موسیقی کے لیے محرک تھے۔ برمن کو امید تھی کہ وہ اپنے منشیات کے استعمال کے نتیجے میں جمع ہونے والے 100,000 ڈالر کے قرض اور کریڈٹ کارڈ کے قرض کو حل کر لیں گے۔ 2005 کے ایک انٹرویو میں، انہوں نے کہا: "میرے پاس ایک کریڈٹ کارڈ روٹیسری سسٹم ہے جو قدیم لوگوں کو حیران کر دے گا۔" انہوں نے کہا کہ یہ واحد وجہ تھی جس کی وجہ سے وہ دورہ کرنے کا ارادہ رکھتے تھے۔ برمن نے بل کالاہان اور اولڈھم کے ساتھ باہمی تعاون کے دورے کے خیال پر تبادلہ خیال کیا، جو بالآخر نہیں ہوا۔ انہوں نے دورے کے بارے میں خدشات کا اظہار کیا اور ساتھ والے بینڈ کو مطلع کیا کہ ان کا ڈپریشن مداخلت کر سکتا ہے لیکن وہ اپنی "تنہائی ختم ہونے" کے لیے پرجوش تھے۔ جون 2019 میں، برمن نے کہا: "پچھلے 10 سالوں میں شاید 100 راتیں تھیں جہاں مجھے یقین تھا کہ میں صبح تک نہیں پہنچ پاؤں گا۔" برمن کا انتقال 7 اگست 2019 کو پارک سلوپ، بروکلین، نیویارک کے ایک اپارٹمنٹ میں پھانسی لگا کر ہوا۔ یہ واضح نہیں ہے کہ آیا برمن کی خودکشی بے ساختہ تھی یا اس پر غور و فکر کیا گیا تھا ؛ دی فلاڈیلفیا انکوائرر ڈین ڈیلوکا کے مطابق: "انتباہی نشانات پورے جامنی پہاڑوں پر تھے"۔ ایس ایف ویکلی کے ول ریسمین نے اس بات کی عکاسی کی کہ پرپل ماؤنٹینز کی ریلیز کے وقت تک، برمن ایک "سخت [آئی ڈی 1] دھوپ کے چشموں کے طور پر نمودار ہوا جس نے تھکی ہوئی، ٹوٹی ہوئی آنکھوں کے ایک سیٹ کو ڈھانپ لیا تھا، اس کی گردن کے لمبے بال پتلے اور بے جان تھے، اور ایک پیچھا، بے جان تاثرات [اس کے] چہرے کو آراستہ کر رہے تھے۔" 16 اگست کو ایک نجی جنازے میں "یہودی برادری کے ساتھ ساتھ دوستوں اور اہل خانہ" نے شرکت کی۔ اس سے قبل نیویارک کے میٹ بروئر میوزیم میں فلمساز لانس بینگز کی طرف سے ایک یادگار کا انعقاد کیا گیا، جو وہٹنی کا سابقہ مقام تھا۔ گانوں کو مکمل کرنے سے قاصر ہونے کی وجہ سے البمز کو ترک کرنے کے بعد، برمن نے اپنا زیادہ تر تخلیقی وقت دھنوں پر کام کرنے میں صرف کیا، جنون کی حد تک ؛ کوریٹزکی نے مبینہ طور پر برمن کو ایک ہی لائن پر کام کرتے ہوئے مہینوں گزارتے دیکھا۔ برمن کے عمل میں اپنے سامعین کی سمجھ پر غور کرنا شامل تھا۔ اس نے اپنی تجریدی دھنوں کو سادہ دھنوں اور شاعری کے منصوبوں کے ساتھ جوڑ دیا۔ انہوں نے اپنے ساتھیوں کی غیر فعال زندگیوں کی وجہ سے برائٹ فلائٹ لکھتے ہوئے اپنے سامعین سے منقطع ہونے-"ایک انڈی راک ہجوم" کو یاد کیا۔ برمن نے اس سب کو ایک "بڑا مسئلہ" سمجھا۔ اس کا ٹینگل ووڈ نمبرز اور لک آؤٹ ماؤنٹین، لک آؤٹ سی کے ساتھ ایک تدریسی نقطہ نظر تھا، جو سابقہ کے ساتھ ڈپریشن کو ختم کرنے کے بارے میں "ہدایات" دینا چاہتا تھا۔ مارک رچرڈسن، پچفورک کے لیے لکھتے ہوئے، اور لاس اینجلس ٹائمز کے رینڈل رابرٹس نے کم سے کم کمپریشن کے لیے برمن کی مہارت کو نوٹ کیا۔ برمن کے گانے اکثر ملکی موسیقی کے ٹراپس کا استعمال کرتے ہیں اور ان کے موضوعات موسیقی، فطرت، خوبصورتی، منقطع، منشیات، کھیل، امریکہ اور خدا پر مرکوز ہوتے ہیں۔ اپنی تحریر پر ایک اثر، برمن نے امریکہ کے بارے میں بہت زیادہ سوچا حالانکہ اسے "چھٹکارے" کی امید تھی۔ امریکہ کے بارے میں ان کے فنکارانہ تاثر کو انفرادیت پسند، تنگ اور دلکش کے طور پر جانا جاتا ہے، جبکہ بے حیائی اکثر مزاح کے طور پر پیدا ہوتی ہے۔ سلور جیوڈز البمز میں مذہب ایک بار بار آنے والا عنصر ہے، جبکہ جامنی پہاڑ یہودی صوفیانہ کو جنم دیتے ہیں۔ برائٹ فلائٹ کے بعد سے، ان کے بول ایک ڈرامائی فریم ورک میں زیادہ سوانح عمری بن گئے، اور وہ سابقہ کاموں کو "میک بلیو" کے طور پر دیکھنے لگے۔ ٹینگل ووڈ نمبرز پر انہوں نے منشیات کے استعمال کے ساتھ اپنی جدوجہد کو دستاویزی شکل دی۔ رابرٹس نے جامنی پہاڑوں کو "تقریبا ایک سوانح عمری کی طرح خود نوشت" قرار دیا۔ برمن نے اپنی تنہائی، طلاق-کیسی کے بارے میں سلور یہودی گانوں کی کثرت-اور موت، جس کی ایک خاص موجودگی تھی، پر تبادلہ خیال کیا۔ اس وقت تک، ان کی موسیقی میں مزاح، غلط سمت، ستم ظریفی یا آرائش کم تھی۔ وہ براہ راست ہونے میں دلچسپی رکھتے تھے۔ سلور جیوڈز البمز پر، برمن نے متبادل کے ذریعے اپنی علیحدگی کی نمائندگی کی، ان کے کردار حقیقی زندگی کے لوگوں، افسانوی کرداروں یا آثار قدیمہ سے پیدا ہونے والی خصلتوں پر مشتمل تھے۔ ان کے افسانوی بیانیے اکثر نسبتا سیدھے سادے شروع ہوتے ہیں اور پھر عجیب ہو جاتے ہیں۔ امریکن واٹر کے گانے ایک "مضحکہ خیز منظر نامے" کی عکاسی کرتے ہیں اور "ہم آہنگی کے تناسب سے زیادہ مضحکہ خیز ہو جاتے ہیں"۔ ان کی کہانیاں ایک ادبی جمالیاتی پیش کرتی ہیں جو "مساوی حصے دیہی جھونپڑی اور گوتھک زین" ہیں اور ان کے کردار اکثر "نصف خالی ملک اور مغربی سلاخوں اور بیک واٹر برگ" میں رہتے ہیں۔ ایکچوئل ایئر کے ساتھ وسیع تر سامعین کو تلاش کرنے کے بعد، برمن کی دھنوں کو اعلی معیار پر رکھا گیا تھا ؛ اور اپنے ساتھیوں سے الگ ہونے پر ان کی تعریف کی گئی ہے۔ ان کی دھنوں کو انڈی راک اور دیگر موسیقاروں کے لیے بااثر ہونے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ پچفورک نے 1996 میں اشاعت کے آغاز کے بعد انہیں چوتھائی صدی کے "سب سے زیادہ بااثر" موسیقاروں میں سے ایک قرار دیا۔ ساؤنڈ سلور جیوڈز کے ابتدائی کام کی تعریف ایک الٹرا لو فائی جمالیاتی طور پر کی گئی ہے، جس کا آغاز "روایتی" پاپ گانوں کے فریم ورک کے اندر بظاہر "ایونٹ گارڈسٹ" کے طور پر ہوتا ہے۔ اسٹار لائٹ واکر سے پہلے ان کے کام کو "پہلی لو فائی تحریک کی سب سے کم وفاداری ریکارڈنگ سمجھا جاتا ہے"۔ بدلتی ہوئی لائن اپ نے آواز کو متاثر کیا، برمن کا موسیقی کا نقطہ نظر آسان ہو گیا اور بینڈ ایک ملکی آواز کی طرف مزید بڑھ گیا۔ جامنی پہاڑوں نے پچھلے پنک راک اسٹرینڈ کو چھوڑ دیا۔ دی اٹلانٹک کے اسپینسر کورن ہیبر نے کہا کہ جامنی پہاڑ برمن کا سب سے براہ راست، روایتی البم ہے، حالانکہ برمن کی تمام ڈسکوگرافی نسبتا روایتی ہے۔ برمن کی صوتی ترسیل کی شناخت برسک، خشک اور زیادہ تر غیر منتخب کے طور پر کی گئی ہے-اس کے اندراج کو باریٹون کے طور پر بیان کیا گیا تھا اور وہ بیک وقت گاتا اور بولتا تھا۔ دی گارڈین کے لیے اسٹار لائٹ واکر کا جائزہ لیتے ہوئے، جوناتھن رومنی نے برمن کے نقطہ نظر کو "مبہم ملکی عکاسی" کے ساتھ "تیز، قدیم طور پر سست" قرار دیا-ابتدائی ملکی پہلو زیادہ تر مزاحیہ تھے۔ چاندی کے یہودیوں کے گانے اکثر کم ہوتے تھے، عام طور پر تین یا چار کورڈز کے ساتھ، نوسکھیا مشکل کے ہوتے تھے۔ برمن سمجھتے تھے کہ ان کی موسیقی کی صلاحیتیں محدود ہیں، لو فائی آواز ابتدائی طور پر ان کی صلاحیتوں کو دھندلا دیتی ہے۔ تھوڑی دیر کے لیے، وہ حیران ہوا کہ وہ قدرتی صلاحیتوں کے بغیر کیوں ہے، بالآخر اپنی تخلیقی عدم تحفظ کو ترک کر دیا اور اپنے ڈیزائن میں ثابت قدم ہو گیا۔ برمن نے اپنا گٹار بجائے بغیر کافی وقت گزارا اور کہا کہ البم بنانے کا ان کا عمل تصور اور پھر روزانہ کی اصلاح کے ساتھ شروع ہوا، عام طور پر پہلے موسیقی لکھتے ہیں۔ سلور جیوڈز کے پہلے چار البمز کے لیے، برمن نے تمام گانے لکھے۔ مالکمس اور برمن کے نقطہ نظر مختلف تھے اور وہ "دیرینہ میوزیکل ورق" تھے۔ ٹینگل ووڈ نمبرز کے ساتھ، برمن نے زیادہ دیکھ بھال اور کنٹرول کا استعمال کیا-شیر نے اپنی ریلیز کے فورا بعد مشاہدہ کیا کہ یہ البم ٹام رج کے ساتھ "اپنی گیت لکھنے پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے برمن کی سب سے جامع کوشش کی نمائندگی کرتا ہے"، دی وائر کے لیے لکھتے ہوئے، نوٹ کرتے ہوئے کہ اس نے سلور کے درمیان مماثلتوں سے فاصلہ ظاہر کیا۔ یہودی اور فرش۔ کیسی اور برمن نے "ایک روشن کیمسٹری کا اشتراک کیا"، اسٹیج پر سابق کے پرسکون مزاج نے برمن کی برقی موجودگی کو استحکام فراہم کیا۔ ایوریٹ ٹرو اور برمن نے اتفاق کیا کہ وہ ایک فطری اداکار تھے۔ برمن نے بھی سخت انداز میں پرفارم کیا، شیٹ میوزک پڑھ کر "جیسے یہ ایک ادبی پڑھنا ہے" ؛ بوسٹن گلوب کے مارک ہرش نے کہا کہ برمن نے اپنے اور سامعین کے درمیان رکاوٹ پیدا کرنے کے لیے میوزک اسٹینڈ کا استعمال کیا۔ کیسی نے برمن کی ابتدائی نمائش کا موازنہ سائیکل چلانے والے بچے سے کیا۔ اس نے یاد کیا کہ ان کی پہلی پرفارمنس نے ان کی ہچکچاہٹ کو غلط ثابت کیا، کیونکہ وہ وسیع سامعین کے ساتھ بات چیت کرتے تھے۔ شاعری برمن نے اپنی موسیقی کی صلاحیتوں سے متعلق عدم تحفظ کے جواب میں نظمیں لکھنا شروع کیں، یہ امکان مسابقتی جذبے سے پیدا ہوتا ہے۔ کمپوزیشن کے حوالے سے، انہوں نے دونوں کے لیے ایک ہی وقت مختص کیا: دو یا تین گھنٹے، روزانہ کے انداز میں، شاعری زیادہ بھرپور کام ہے۔ ان کی تمام تحریروں میں وسیع اور باریکی سے دوبارہ تحریر دیکھی گئی، جس کے وہ ابتدائی طور پر مخالف تھے۔ انہوں نے 22 سال کی عمر تک اشاعت کے امکان کا تعاقب کرنا شروع کر دیا-دو سال پہلے، اپنے فیصلے کے مطابق، ان کا "پہلا قابل قدر گانا"۔ اگرچہ ان کے بول اور شاعری ایک دوسرے سے الگ ہیں، لیکن ناقدین نے پایا ہے کہ وہ کچھ وضاحتی خصوصیات کا اشتراک کرتے ہیں، جیسے: ان کی موسیقی کے برعکس، برمن کی شاعری میں شاعری شامل نہیں تھی اور ایکچوئل ایئر میں نظمیں آزاد نظم میں لکھی گئی تھیں-انہوں نے تحریری نوٹوں کا استعمال کرتے ہوئے اپنی نظمیں ترتیب دیں اور انکشاف کیا کہ وہ "شکل، تال یا میٹر کے بارے میں کچھ نہیں جانتے تھے"، ان کے ڈھانچے کو حادثاتی یا فطری قرار دیتے ہوئے۔ برمن نے مختلف شاعروں کا اپنے اثرات کے طور پر ذکر کیا ہے: جیمز ٹیٹ-حقیقت پسندی کے لیے اسی طرح کے اور واضح نقطہ نظر کے ذریعے قابل فہم اور، حقیقی ہوا میں، فی انداز اور مقام اور شخص پر توجہ مرکوز ؛ رسل ایڈسن، کینتھ کوچ، والیس سٹیونز، چارلس رائٹ اور ایملی ڈکنسن۔ برمن نے ایک بار اس بات پر مایوسی کا اظہار کیا تھا کہ شاعری بہت زیادہ آزادی فراہم کرتی ہے۔ ٹیٹ، جن کے تحت برمن نے تعلیم حاصل کی، نے کہا کہ یہ نظمیں "ایسی داستانیں ہیں جو زندگی کو ناممکن شکلوں میں منجمد کر دیتی ہیں"، جبکہ برمن نے انہیں "سائیکیڈیلک صابن اوپیرا" کہا ؛ ہیڈی جولاوٹس نے نوٹ کیا کہ برمن اکثر اپنی شاعری میں واقف تصورات کو مسخ کرتے ہیں۔ سکاٹ ٹمبرگ نے "نیو یارک، نیو یارک" کا ایک مثال کے طور پر حوالہ دیا ہے کہ کس طرح "ایک عام برمن نظم ایک تصویر کے ساتھ شروع ہوتی ہے جو تقریبا اپنی معمولی حیثیت میں مشہور ہوتی ہے، جو چپٹے لہجے میں پیش کی جاتی ہے"۔ جذبات پر براہ راست توجہ کے ساتھ لکھی گئی، حقیقی ہوا کی نظموں میں چھوٹے پیمانے کے مناظر اور حالات شامل ہیں جن کی برمن نے بڑے پیمانے پر کھوج کی، اس مجموعہ کا موازنہ ایک نقاد کے ناول سے کیا گیا۔ ان کے گانوں سے مشابہت رکھنے والی من گھڑت دنیا سنکی ہے-"قابل فہم سیاق و سباق" کے ساتھ "ایک عجیب لفظ" اور گھریلو مناظر "گوتھک عجیب پن سے رنگے ہوئے" تیزی سے تبدیل ہو جاتے ہیں۔ نصوص کے مختلف اندازوں کا استعمال کرتے ہوئے، برمن نے دیگر واقعات کے علاوہ، "پولیس افسران [جو] ٹارگٹ رینج سائلوئٹس کے ساتھ سست رقص کرتے ہیں" اور "بلیو ڈیر [جو] بیت الخلا میں فورٹرن بولتے ہیں" کو دکھایا ہے۔ برمن کی شاعری نے تعریف حاصل کی ہے، بشمول دارا ویر اور بلی کولنز-کولنز جس میں انہیں ایک مجموعے میں دکھایا گیا ہے۔ دی اسٹینجر کے رچ اسمتھ نے برمن کی شاعرانہ پیداوار کا خلاصہ "ابتدائی لائن، حیرت انگیز تصویر، گیت کی داستان، گرمجوشی سے خلاصہ، اور لاطینی لفظ یا جرمن لفظ کو کب استعمال کرنا ہے یہ جاننے کی اہم مہارت" کے طور پر کیا۔ پچفورک کے لیے لکھتے ہوئے ایرون کیلون نے لکھا ہے کہ برمن کی دھنوں اور شاعری کا تصادم ان کی میراث کو تقویت دیتا ہے۔ عوامی شبیہہ اور خود تصور برمن اپنی عوامی شبیہہ کے بارے میں انتہائی خود سے آگاہ تھے۔ جامنی پہاڑوں کی ریلیز کے بعد اسے خدشہ تھا کہ اسے ایک افسردہ شخص کے طور پر دیکھا جائے گا، اور اس سے پہلے اس کی خواہش تھی کہ وہ کم کھرچنے والی شخصیت کا اظہار کر سکے۔ اس البم پر، اس نے "خود ساختہ بیانیے کے بارے میں سوچا جس نے اس کی روح کی تاریک راتوں کو پریشان کیا ہے۔" ٹینگل ووڈ نمبرز کا سرورق پچھلی بیرونی حیثیت کے بجائے "چٹان کی روایت کے ساتھ جان بوجھ کر، خود سے آگاہ شناخت" تھا۔ انہوں نے ان موسیقاروں کا ذکر رکھا جنہوں نے انٹرویوز میں ان کا ذکر کیا تھا اور ان کا خیال تھا کہ ان کی موسیقی کی تعریف نہیں کی گئی تھی، انہوں نے اپنی گیتوں کی صلاحیت کے علاوہ کبھی بھی ان کے کام کی عزت نہیں کی تھی۔ برمن سلور جیودوں کو اسموگ یا ول اولڈھم کے بینڈوں کی طرح کے برعکس "بینڈ جسے دوسرے بینڈ نامزد کریں گے" کے طور پر نہیں دیکھتے تھے۔ اگرچہ اس نے ایک بار بیرونی توثیق کی ضرورت کا اظہار کیا تھا، لیکن اس نے اپنے بارے میں جائزے یا مضامین پڑھنے سے انکار کر دیا۔ 2005 تک، اپنے خود کے ادراک کو دوسروں سے الگ کرنے کی امید میں، انہوں نے اسی وجہ سے اپنے کمپیوٹر پر ایک بیرونی بلاکنگ ڈیوائس نصب کر لیا تھا۔ اگرچہ بعد میں وہ خود کو صرف ایک فنکار سمجھتے تھے، لیکن برمن حیران تھے کہ ان کی گیت لکھنے نے ان کی شاعری سے زیادہ توجہ حاصل کی، اور خود کو نغمہ نگار سے زیادہ شاعر سمجھتے تھے۔ ٹینگل ووڈ نمبرز کی ریلیز کے وقت تک انہوں نے "مکمل طور پر ایک نغمہ نگار کے طور پر شناخت نہیں کی"۔ دوسرے لوگ اسے ایک پرجوش شاعر سمجھتے تھے ؛ روتھ بینڈ برمن کو "اس کی تخلیق کا مترادف" سمجھتے تھے۔ موسیقی اور شاعری میں، برمن نے محسوس کیا کہ ان کے ساتھی انہیں "چاندنی" کے طور پر دیکھتے ہیں۔ انہوں نے ایک بار دونوں شعبوں میں "اجنبی" رہنے میں دلچسپی ظاہر کی تھی۔ برمن کو ترقی سے نفرت کی وجہ سے ایک "کلٹ ہیرو" کے طور پر دیکھا جاتا تھا، اور دورے سے ان کے ابتدائی انکار نے صوفیانہ احساس پیدا کیا۔ 2005 تک، سلور جیودوں نے 1994 میں دی ایریزونا ریکارڈ کے لیے الٹرنیٹیو پریس میں صرف ایک اشتہار خریدا تھا۔ انہوں نے مبینہ طور پر ڈریگ سٹی کو اپنی موسیقی کی تشہیر کرنے سے انکار کر دیا۔ برمن نے زبانی الفاظ اور مثبت جائزوں پر انحصار کیا، حالانکہ انہوں نے تنقیدی طور پر سراہی جانے کے تصور کو مسترد کر دیا-انہوں نے ناقدین کی طرف سے نظرانداز محسوس کیا۔ انہوں نے ان کے کام کا جائزہ لینے والے کچھ لوگوں پر ناراضگی کا اظہار کیا، ان کی جدوجہد میں مصروف مبصرین کی طرف سے ناراض ہوئے، اور ان کے کیریئر کو سبوتاژ کرنے کی امید کی۔ انہوں نے بڑے سامعین تک پہنچنے میں اپنی ناکامی کے بارے میں ابہام کا اظہار کیا۔ دی گزٹ اور برمن کے ایرک کلارک نے بینڈ کی آواز کو ان کی نسبتا غیر واضح ہونے کا ذریعہ تسلیم کیا۔ برمن نے مزید اپنی گلوکاری کا سہرا دیا اور اس طرح کی حیثیت سے متاثر ہوئے۔ انڈر دی ریڈار کے ٹموتھی مائیکلک نے کہا کہ برمن کی ایک بیک وقت نچلی بھوری اور اونچی بھوری شخصیت تھی جس سے شائقین منسلک ہو سکتے تھے۔ 2006 تک، لیون نیفخ کے مطابق، برمن "ایک سنکی بیرونی فنکار کے طور پر تیزی سے مشہور تھا"۔ انہوں نے "شاید اپنی نسل کے بہترین نغمہ نگار" کے طور پر شہرت حاصل کی تھی اور ان کی مستعدی اکثر بحث کا موضوع رہی تھی۔ پرپل ماؤنٹینز کی ریلیز کے وقت تک، دی وائر کے ریمنڈ کمنگز نے لکھا کہ وہ "ڈیڈپین رڈلر سے استعاراتی ساونت سے لے کر انفیرنٹ سیج سے لے کر بارڈ تک تیار ہو چکے تھے۔" برمن کی موسیقی کی طرف واپسی نے بڑی اشاعتوں سے خوشگوار اور ذاتی ردعمل کا اظہار کیا، جس میں برمن کے لیے تشویش کو ان کے پرجوش مداحوں کے لیے اہم کردار کے طور پر شناخت کیا گیا۔ برمن کی خودکشی کے بعد جامنی پہاڑوں کے استقبال میں نمایاں تبدیلی آئی: ناقدین نے لکھا کہ "اس البم کو کسی اور تناظر میں سننا ناممکن ہے"، اور فکر کرنے کے بجائے، آپ سوگ مناتے ہیں۔ " بعد از مرگ خراج تحسین برمن کی خودکشی کے بعد بہت سے فنکاروں نے انہیں خراج تحسین پیش کیا۔ مالکمس اور ناسٹانوویچ دونوں نے ان کی موت پر تبصرہ کیا اور ان کے اعزاز میں شوز پیش کیے۔ ڈریگ سٹی نے کالاہان، اولڈھم اور کیسی کے گائے ہوئے "دی وائلڈ کنڈنیس" کا خراج تحسین پیش کیا۔ ان کی موت کے دو ماہ بعد، دو سرورق البمز جاری کیے گئے تھے۔ متعدد موسیقاروں نے البمز میں برمن کا حوالہ دیا اور/یا انہیں خراج تحسین پیش کیا: دی ایولانچز اور کیسینڈرا جینکنز نے برمن کا حوالہ دیا۔ فلیٹ فاکسز اور موگوائی نے برمن کو اپنے اپنے گانوں "سن بلائنڈ" اور "رچی سیکرامینٹو" پر یاد کیا۔ کالاہان نے اپنے اور اولڈھم کے مشترکہ البم بلائنڈ ڈیٹ پارٹی کو "ڈریگ سٹی کے تمام افراد ڈیوڈ کے لیے اکٹھے ہو رہے ہیں" کے طور پر بیان کیا۔ ماؤنٹین بکریوں نے اپنا گانا "آرگونگ ود دی گھوسٹ آف پیٹر لاگنر اباوٹ ہیز کونی آئی لینڈ بیبی ریویو" برمن کو وقف کیا۔ ڈینیل بلمبرگ اور جان وینڈرسلس نے اپنے اپنے کاموں کو آن اینڈ آن کے لیے وقف کیا اور مجھے یقین نہیں آتا کہ 2021 میں بھی یہاں تہذیب چل رہی ہے! ہم سب کو مبارک ہو، ڈی سی بی سے برمن کو پیار ہے۔ برمن کی پسندیدہ فٹ بال ٹیم، ٹینیسی ٹائٹنز نے 10 نومبر 2019 کو ایک ہوم گیم کے دوران اپنے جمبوٹرون پر "نیش ول (اور دنیا) ہمیشہ ڈیوڈ برمن سے محبت کرے گی" کا پیغام دکھایا۔ بڑی اشاعتیں: دی اٹلانٹک، دی نیو یارکر، دی نیویارک ٹائمز، پچفورک، رولنگ اسٹون، سلیٹ، اسپن اور دی واشنگٹن پوسٹ نے خراج تحسین اور خراج تحسین پیش کیے۔ مداحوں نے گیت اور دیگر خراج تحسین سوشل میڈیا پر شیئر کیے۔ پچفورک سیم سوڈمسکی کے مطابق: "برمن کی موت کے تناظر میں۔ ان کی آواز کو کبھی بھی بلند یا زیادہ اہم محسوس نہیں ہوا۔" 62 ویں سالانہ گریمی ایوارڈز میں برمن کو یادگاری زمرے سے خارج کر دیا گیا، جس پر کچھ ناظرین کی جانب سے تنقید کی گئی۔ اپنے بیٹے کی موت کے بعد، رچرڈ برمن نے مندرجہ ذیل بیان جاری کیا: "اپنی مشکلات کے باوجود، وہ ہمیشہ میرا خاص بیٹا رہا۔ مجھے اس کی اس سے زیادہ کمی محسوس ہوگی جس کا اسے احساس تھا۔ " ڈسکوگرافی ود سلور جیوز: اسٹار لائٹ واکر (1994) دی نیچرل برج (1996) امریکن واٹر (1998) برائٹ فلائٹ (2001) ٹینگل ووڈ نمبرز (2005) لک آؤٹ ماؤنٹین، لک آؤٹ سی (2008) ود پرپل ماؤنٹینز: پرپل ماؤنٹینز (2019) دیگر کریڈٹس بکس ایکچوئل ایئر (1999) دی پورٹیبل فروری (2009) نوٹ حوالہ جات حوالہ جات حوالہ جات کام اور عمومی ذرائع 2019 کی اموات 2019 امریکی مرد گلوکار-نغمہ نگار ڈریگ سٹی (ریکارڈ لیبل) گرین ہل اسکول کے سابق طالب علم یہودی امریکی موسیقار یہودی راک موسیقار نیویارک شہر میں پھانسی لگا کر خودکشی کرتے ہیں ڈلاس کاؤنٹی، ٹیکساس کے لوگ ورجینیا سے شاعر-نغمہ نگار ٹیکساس سے ورجینیا کے سلور جیو اراکین ورجینیا سے گلوکار-نغمہ نگار شارلٹس ول، ورجینیا یونیورسٹی آف ورجینیا کے موسیقار