Cinema of Puerto Rico
پورٹو ریکو میں سنیما انڈسٹری کی تاریخ ہالی ووڈ سے پہلے کی ہے، جس کا تصور ریاستہائے متحدہ، سوئٹزرلینڈ، ڈنمارک، اٹلی، فرانس، برطانیہ اور جرمنی کے کچھ مقامات پر پہلی صنعتوں کے ابھرنے کے بعد کیا گیا تھا۔ 1898 میں جزیرے پر امریکی حملے کے دوران، امریکی فوجی جو کچھ دیکھا اسے ریکارڈ کرنے کے لیے کیمرے لے کر آئے۔ 1912 تک پورٹو ریکن اپنی فلمیں خود بنانا شروع کر دیں گے۔ 1898 میں امریکی فوجیوں کی طرف سے ریکارڈ کی گئی ابتدائی تصاویر کے بعد، جزیرے میں بننے والی زیادہ تر فلمیں دستاویزی فلمیں تھیں۔ یہ 1912 تک نہیں تھا کہ رافیل کولوراڈو ڈی اسوئے نے پہلی غیر دستاویزی فلم ریکارڈ کی جس کا عنوان ان ڈرامہ این پورٹو ریکو تھا۔ اس کے بعد، کولوراڈو اور انتونیو کیپیلا مارٹینز نے 1916 میں پورٹو ریکو کی فلم انڈسٹریل سوسائٹی بنائی، جس نے اپنی پہلی فلم تیار کی جس کا عنوان پور لا ہیمبرا وائی ایل گالو تھا۔ اس وقت کے دوران قائم ہونے والی دیگر فلمی کمپنیاں ٹروپیکل فلم کمپنی (1917) اور پورٹو ریکو فوٹو پلے (1919) تھیں۔ پورٹو ریکو دوسری لاطینی امریکی مارکیٹ تھی جس نے ایک صوتی فلم تیار کی، جس میں لوئس پیلس میٹوس کے اسکرپٹ کو رومانس ٹروپیکل (1934) کے لیے فلمایا گیا۔ اس فلم میں جارج روڈریگز، راکیل اور ارنسٹینا کینینو، سکٹو شیورمونٹ اور کینڈیڈا ڈی لورینزو شامل تھے۔ 1930 کی دہائی کے آخر میں رافیل کوبین نے بلانکا ڈی کاسٹجن کی اداکاری والی فلمیں تیار کیں جیسے ہالی ووڈ میں مس ڈاس امورس اور لاس ہائیجوس منڈن۔ 1951 میں، وہ ایم آئی ڈوبل کے ساتھ سان جوآن کو اس کی ترتیب کے طور پر پیش کریں گے۔ میپی اور فرنینڈو کورٹیس ہالی ووڈ انڈسٹری کے ساتھ ساتھ پورے لاطینی امریکہ میں بھی حصہ لیں گے۔ 1986 کا لا گرین فیسٹا اکیڈمی ایوارڈز میں باضابطہ طور پر مقابلہ کرنے کی پہلی کوشش تھی۔ 1990 کی دہائی کے آخر میں پورٹو ریکن فلم انڈسٹری نے نمایاں ترقی دیکھی اور ہر سال مقامی پروڈکشن کی تعداد میں اضافہ ہوتا رہا ہے۔ اس جزیرے نے کئی اداکار اور اداکارائیں اور ایک اکیڈمی ایوارڈ نامزد فلم تیار کی ہے (دیکھیں پورٹو ریکن اکیڈمی ایوارڈ کے فاتحین اور نامزد افراد کی فہرست)۔ جوس فیرر اور ریٹا مورینو کی قیادت میں پورٹو ریکن کے متعدد اداکاروں اور اداکاراؤں نے بھی غیر ملکی فلمی صنعتوں میں خود کو قائم کیا۔ ابتدائی سال: ہسپانوی-امریکی جنگ کے بعد 19 ویں صدی کے آخر میں سنیما کو پہلی بار جزیرے میں محدود شکل میں متعارف کرایا گیا تھا، جس کے دوران فوجی کارروائی کو بھی مبینہ طور پر فلمایا گیا تھا۔ 1899 میں، سگمنڈ لوبن نے پورٹو ریکن مہم کی ایک قوم پرست تفریح کو جنگ پر ایک سیریز کے حصے کے طور پر پورٹو ریکو پر قبضہ کے عنوان سے فلمایا، جس کی کوئی کاپیاں زندہ رہنے کے لیے معلوم نہیں ہیں۔ پہلی نمائشوں کا انحصار لومیئر اور پاتھ پروجیکٹر جیسی ابتدائی ٹیکنالوجی پر تھا اور یہ عارضی نوعیت کے تھے، جزیرے کا دورہ کرتے ہوئے اور دوسرے بازاروں میں چلے گئے۔ یہ عوام، خاص طور پر بچوں میں مقبول ثابت ہوا۔ دکھائی جانے والی پہلی مکمل فلمیں مبینہ طور پر یورپی سرکس اور جپسی ٹراپس کے ذریعے لائی گئی تھیں۔ 1918 میں ہالی ووڈ پاتھ ایکسچینج نے اس جزیرے کو 20 سال بعد پورٹو ریکو کی فلم بندی کے لیے استعمال کیا۔ 1909 میں، مقامی کمپنی سنے پاتھی نے بھی رافیل کولوراڈو اور کونراڈو اسنجو کی قیادت میں پورے جزیرے کے دورے کیے، جن میں سے بعد میں اس نے ذمہ داری سنبھالی اور اس کا نام بدل کر سنے پورٹو ریکو رکھا۔ مقامی فلموں کی تیاری سے پہلے، دکھائی جانے والی زیادہ تر فلمیں یورپی نژاد تھیں۔ اس سال تک، کاروبار پھیل چکا تھا اور سان جوآن، مایاگیز اور پونس سمیت مختلف بلدیات میں مستقل تھیٹر نمودار ہو چکے تھے۔ کچھ سنیما سین جوآن اور پونس جیسی بلدیات میں قائم کیے گئے تھے۔ پہلی کوشش 1912 میں ہوئی، جب جوان ایمیلیو ویگوئی نے پاتھے کیمرے سے پونسینوس کی روزمرہ کی زندگی کی فلم بندی شروع کی۔ ان کی فلمیں سنی حبانہ میں دکھائی گئیں، جہاں انہوں نے کام کیا اور انہیں پروڈیوس کرنے کے لیے ایک انکشاف کی تکنیک کی ضرورت تھی جو انہوں نے ایجاد کی تھی۔ فرانسسکو میمن نے دوسری کوشش کی، سمندری ڈاکو کپتان رابرٹو کوفریسی کے ارد گرد کے افسانوں پر مبنی فلم کا آغاز کیا، لیکن پیچیدگیوں نے اس منصوبے کے اختتام کو روک دیا۔ جزیرے پر پہلی فلم رینٹل کے مالک، رافیل کولوراڈو نے اپنی کلاس کی پہلی فلم اس وقت بنائی جب اس نے ان ڈرامہ این پورٹو ریکو کو فلمایا، جو اپنی پہلی نمائش میں اپنی 700 ڈالر کی سرمایہ کاری کی وصولی کرنے میں کامیاب رہا۔ ان ابتدائی کوششوں نے عام دلچسپی پیدا کی اور ایک مقامی فلم انڈسٹری کی باضابطہ تخلیق کا باعث بنی، جس کے نتیجے میں مارچ 1916 میں سوسائڈڈ انڈسٹریل سنی پورٹو ریکو کی تشکیل ہوئی۔ اس کے تخلیق کار، کولوراڈو اور انتونیو کیپیلا اپنی ملکی فلم، پور لا ہیمبرا وائی پور ایل گالو میں حقیقی جیبروز کو ملازمت دیں گے، جیسا کہ سابقہ کی پہلی پروڈکشن میں ہوا تھا۔ فلم کا آغاز سنی ٹریس بینڈیرس میں ہوا جس کے ٹکٹ 50 سینٹ میں فروخت ہوئے۔ یہ کمپنی دیگر کے علاوہ مذہبی فلم ایل میلگرو ڈی لا ورجن، مافیا این پورٹا ڈی ٹیرا تیار کرے گی۔ تاہم، ناکافی فنڈنگ اور غیر ملکی مسابقت افعال کے بند ہونے کا باعث بنتی ہے۔ کولوراڈو سیاسی سرگرمیوں کی فلم بندی میں بھی شامل تھا جس میں جوس ڈی ڈیاگو اور لوئس مونوز رویرا شامل تھے۔ 1912 تک، کولوراڈو نے ان ڈرامہ این پورٹو ریکو پروڈیوس کیا جو پہلی ڈرامہ اور اسکرپٹ فلم بن گئی۔ پروڈیوسر اور تاجر اس سے قبل 1910 کی دہائی کے اوائل میں مختصر خبروں کی فلمیں بنا چکے تھے۔ اس سال، سیسل بی ڈی میل نے پونس میں کئی شارٹس فلمایا۔ 1917 میں، ٹروپیکل فلم کمپنی بنائی گئی، جس میں لوئس لورنز ٹورس، نیمیسو کینالس اور ہدایت کار ارنسٹو لوپیز جیسے لوگ شامل تھے، اس نے اپنے پیشرو سے سامان حاصل کیا اور کولوراڈو کو شامل کیا۔ اس کمپنی کو دیگر بازاروں کے ساتھ مقابلہ کرنے اور مقامی پرکشش مقامات کو نمایاں کرکے سیاحت کو راغب کرنے کے ارادے سے شامل کیا گیا تھا۔ لورنز ٹوریس نے پالوما ڈیل مونٹی کی ہدایت کاری کی جس میں گیبریل تیجل مرکزی اداکار تھے، جس میں متعدد جیبروز اور زورڈا خاندان کے دو اطالوی اداکاروں نے مدد کی۔ اس عرصے کے دوران بیٹی واریزل جیسے مقامی اداکاروں پر مشتمل مزاحیہ فلمیں بھی فلمایا گئے۔ اس کے بعد لا وودیتا سے کوئی کیسار نامی ایک پروجیکٹ آیا۔ ایل ٹیسورو ڈی کوفریسی کی فلم بندی کے دوران خاندان کے سرپرست اکیولز زورڈا ذاتی وجوہات کی بنا پر اٹلی واپس آئے اور اس منصوبے کو منسوخ کر دیا گیا۔ اس دور کے سیاسی تنازعات نے نئی فلم کی خریداری کو پیچیدہ بنا دیا اور اس کے نتیجے میں کمپنی نے کام بند کر دیا۔ سویش بکلنگ ایک مقبول صنف تھی، جس میں سمندری ڈاکو رابرٹو کوفریسی کی زندگی ایک بار بار موضوع بنتی تھی۔ ٹروپیکل فلمز میں شامل ہونے سے پہلے، رافیل کولوراڈو نے لاس مسٹیریوس ڈی کوفریسی کی تیاری شروع کر دی تھی۔ بیرون ملک مزید تعلیم اور تجربے کے بعد، ویگوئی 1919 میں واپس آئے اور سمندری ڈاکو کپتان کے بارے میں ایک اور پروجیکٹ شروع کیا، جس میں لینو کوریٹجر نے اداکاری کی، جسے بے نتیجہ چھوڑ دیا گیا۔ اس کے بعد، ویگوی نے نوآموز پورٹو ریکو فوٹو پلے میں شمولیت اختیار کی، اور امریکی عوامی منصوبوں جیسے کہ دی وومن دیٹ فول ہیر سیلف (مئی ایلیسن، رابرٹ ایلس، فرینک کیوری) اور ایل ہائیجو ڈیل ڈیزیئرٹو کے لیے فلم بندی کی۔ مالک اینریک گونزالیز کے اس پر اپنے خاندان کے ساتھ اختلاف رائے میں ملوث ہونے کے بعد کمپنی نے کام بند کر دیا۔ اس دور کو پورٹو ریکو میں پیدا کرنا ایک مشکل دور تھا، اس کی سیاسی حیثیت، غربت جو اس نے لائی تھی اور مقامی اعلی طبقات کی طرف سے شکوک و شبہات کے نقطہ نظر کی وجہ سے، سرمایہ حاصل کرنا نئی صنعت کے لیے ایک چیلنج ثابت ہوا۔ موشن پکچرز پیٹنٹ اے کمپنی کی حدود نے مقامی مواد کی بیرون ملک برآمد کو بھی روک دیا۔ سلور نائٹریٹ کی پیداوار پر پہلی جنگ عظیم کا اثر بھی مواد کو محدود کرنے کا ذمہ دار تھا۔ 1917 میں ایم پی پی سی کی تحلیل سے مقامی صنعت کو کوئی فائدہ نہیں ہوا، کیونکہ کھلی منڈی اور ہالی ووڈ کے پھیلاؤ سے بڑی اور قائم شدہ کمپنیوں کو فائدہ ہوا جن کے ساتھ نوجوان مقامی لوگ مقابلہ نہیں کر سکتے تھے۔ ایک اور آگ نے کیل سان جوس میں پائے جانے والے اسٹوڈیوز کو تباہ کر دیا، جس سے ایس آئی سی پی آر کو اولڈ سان جوآن، کیل فورٹالیزا کے دوسرے حصے میں منتقل ہونے پر مجبور ہونا پڑا۔ 1917 میں آگ نے وسائل، آلات اور فلمیں تباہ کر دیں۔ پہلی فلمیں مقامی عوام کی طرف بنائی گئی تھیں اور اس کا موضوع مقامی امور سے متعلق رہا۔ اس ابتدائی مرحلے میں تقریبا 25 فلمیں تیار کی گئیں (جن میں سے تقریبا ایک درجن مکمل طور پر اسکرپٹ کی گئی تھیں)۔ تاہم اس دور کی زیادہ تر فلمیں اور مواد ضائع ہو چکے ہیں۔ 1919 میں، ایک آزاد کمپنی نے پورٹو ریکو میں دی سیکلوئر آف دی ہلز کو فلمایا۔ ہاٹو ری میں مقیم، پورٹو ریکو فوٹو پلےز پورٹو ریکن کے سرمایہ کاروں کی مشترکہ سرمایہ کاری سے پیدا ہوا تھا جس کی قیادت اینریک اور ایڈورڈو گونزالیز اور جارج میک مینس کر رہے تھے۔ اس کے اسٹوڈیوز 1920 میں بنائے گئے تھے اور عصری نوٹ بتاتے ہیں کہ وہ نیویارک کے اسٹوڈیوز سے مقابلہ کرتے ہیں۔ پی آر پی نے 1921 میں رومانوی ڈرامہ امور ٹروپیکل (جسے کمبری ڈی اورو اور پیناچو ڈی اورو کے نام سے بھی جانا جاتا ہے) تیار کیا، جس کی فلم بندی لوئیزا اور اس کے اسٹوڈیوز میں کی گئی۔ 1922 میں، پی آر پی نے ایل ہائیجو ڈیل ڈیسیرٹو (اکا) بھی تیار کیا۔ اللہ کے خیمے)، جس میں صحرا کے طوفان کی تقلید کے لیے ہوائی جہاز کا انجن استعمال کیا گیا تھا۔ انڈسٹری کا احاطہ کرنے کے لیے متعدد قلیل مدتی رسالے ابھر کر سامنے آئے۔ 1920 کی دہائی تک پورے جزیرے میں تھیٹر پھیل چکے تھے۔ 1924 میں، ایف پی ایل نے پیراماؤنٹ کی الوما آف دی ساؤتھ سیز کو پینونس میں فلمایا، جو ایسا کرنے والی پہلی غیر دستاویزی ہالی ووڈ پروڈکشن تھی۔ 1941 میں، ایک ریمیک میں ایولین ڈیل ریو کو معاون کردار میں دکھایا گیا۔ ویگوئی نے بطور کیمرہ مین اس پروجیکٹ میں حصہ لیا۔ وہ لا کولکٹیوا اور لا ملیریا (بیماری کی ترقی کی تفصیل کے لیے اپنی نوعیت کا پہلا) جیسی دستاویزی فلموں کی تیاری شروع کریں گے، اور دو سال بعد مارکیٹ میں ٹیکنیکل کلر متعارف کرانے کے انتظامات بھی کریں گے۔ وارنر برادرز کی 1927 دی کلائنبرز کا پلاٹ پورٹو ریکو کے ارد گرد مرکوز ہے، لیکن یہ معلوم نہیں ہے کہ اس میں سے کچھ مقامی طور پر فلمایا گیا تھا یا نہیں۔ 1939 میں، 20 ویں صدی کے فاکس نے مسٹر موٹو کو پورٹو ریکو میں فلمایا (جسے مسٹر موٹو ان ڈینجر آئی لینڈ بھی کہا جاتا ہے)۔ کئی دہائیوں بعد، ہنری سلوا نے ریبوٹ میں مسٹر موٹو کے کردار کو پیش کیا۔ 1942 کے آؤ لارج ڈی پورٹو ریکو (جسے شپ آہوئے بھی کہا جاتا ہے) کا پلاٹ مقناطیسی بم کو پورٹو ریکو لے جانے پر مرکوز ہے، لیکن یہ معلوم نہیں ہے کہ کچھ جزیرے پر فلمایا گیا تھا یا نہیں۔ ٹروپیکل فلم کمپنی کی بنیاد نیشنل انڈیپینڈنس موومنٹ کے دو دانشوروں اور ایک تجربہ کار فلم ساز نے رکھی تھی جو اسپین سے پورٹو ریکو ہجرت کر گئے تھے۔ اگرچہ یہ معلوم ہے کہ اس کمپنی نے چار فلمیں پروڈیوس کی تھیں، لیکن ان میں سے کسی کو بھی بازیافت نہیں کیا گیا۔ تاہم یہ پورٹو ریکن سنیما میں ٹروپیکل فلم کمپنی کی بنیاد کی تردید نہیں کرتا ہے۔ یہ ٹراپیکل فلم کمپنی کے ذریعے ہی تھا کہ تعلیمی، ثقافتی اور معاشی مقاصد کی پہلی تقریریں مالی اور بنیادی ڈھانچے کے وسائل کی حدود میں کی گئیں جو اس وقت موجود تھیں، اور اب بھی برقرار ہیں، پورٹو ریکو میں مقامی طور پر مبنی سنیما پروڈکشن، تقسیم اور نمائش کے لیے۔ 1934 میں، ویگوئی نے پہلی پورٹو ریکن فلم تیار کی اور اس کی ہدایت کاری کی جس کا عنوان رومانس ٹروپیکل تھا۔ 10, 000 ڈالر کے بجٹ میں، یہ سان جوآن میں کامیاب رہی، لیکن وگوئی نے حقوق فروخت کر دیے جب کینینو بہنوں کے والد نے مزید رقم کا مطالبہ کیا، اور ایک سرمایہ کار کو ادائیگی کرنے کے بعد مکمل فلمی کاروبار چھوڑ دیا۔ یہ ہسپانوی زبان میں بین الاقوامی سطح پر تقسیم ہونے والی دوسری صوتی فلم بن گئی۔ رومانس ٹروپیکل نے نیویارک کے کیمپومور تھیٹر میں ایک ریکارڈ قائم کیا۔ لیٹینا پکچر کارپوریشن کے ذریعہ تقسیم کردہ، حقوق کے تنازعات نے زیر التواء منصوبوں کے سلسلے کو جاری رکھنے اور ایم جی ایم کے ساتھ معاہدے کے مذاکرات کو روک دیا۔ 1930 کی دہائی کے دوران، ویگوئی نے متعدد انٹرویوز اور واقعات کی صوتی فلموں کی فلم بندی شروع کی، جن میں سے کچھ پروڈکشنز کو پورٹو ریکو کے جنرل آرکائیو میں محفوظ کیا گیا۔ تھیٹر کے مالکان جیسے ٹیوڈولو لاماس اور رافیل راموس کوبین بھی صنعت کی ترقی میں شامل تھے۔ مقامی شخصیات کو غیر ملکی فلموں میں کاسٹ کیا جاتا رہا، جیسے رامون ریویرو ڈپلو اور میرا سلوا انا گلیگا این لا ہبانا میں۔ 1950 کی دہائی سے 1960 کی دہائی تک دوسری جنگ عظیم کے دوران کوئی اسکرپٹڈ فلمیں تیار نہیں کی گئیں۔ ایکسٹینشن ڈی سروسیس ایگریکولس نے کئی دستاویزی فلمیں تیار کیں جن میں رافیل ہرنانڈیز کی موسیقی شامل تھی، کچھ تاریخی اور ثقافتی، لیکن زرعی مقاصد کے ساتھ۔ جنگ کے خاتمے کے فورا بعد، حکومت نے Querer Es Poder (1945) کو اسپانسر کیا۔ مئی 1949 میں، ڈیوڈکو کو قانون نمبر 1 کے ذریعے بنایا گیا تھا۔ 372 اور پبلک انسٹرکشن ڈیپارٹمنٹ کے تبادلے میں رکھا گیا۔ حکومت نے لا ری ہیبلیٹیشن ڈیل اوبریرو لیسیڈو (1950) اور اے گرل فرام پورٹو ریکو (1953) کو بھی مالی اعانت فراہم کی۔ ان فلموں میں سے مؤخر الذکر کو مبینہ طور پر اکیڈمی ایوارڈز سے کچھ توجہ ملی۔ 1946 میں، اس نے ایک documentary.The ڈویژن ڈی ایجوکیشن ڈی لا کمیونیڈاڈ (DIVEDCO) بنانے کے لیے جانی فرنو کو بھی لایا، جو ایک سرکاری ایجنسی ہے جس کا مقصد آبادی کو تعلیم دینا ہے اور اس نے 1949 میں فلمیں بنانا شروع کیں۔ صنعت کاری میں اضافے میں سرمایہ کاری کرتے ہوئے، انتظامیہ نے ان کا استعمال کینیڈا کے نیشنل فلم بورڈ کے پروپیگنڈے کے لیے بھی کیا۔ ادارے نے اگلے چودہ سالوں کے دوران 38 فلمیں تیار کیں، جن میں سے کچھ برآمد کی گئیں۔ پورٹو ریکن کے کئی ہدایت کاروں نے اس پہل سے گریجویشن کیا، جس کے دوران انہوں نے ڈیلانو اور ولارڈ وان ڈائیک کے ساتھ کام کیا۔ لاس پیلوٹیروس 1951 میں فلمایا گیا اور اس میں رامون ریویرو ڈپلو کو دکھایا گیا، یہ اس کی پہلی غیر دستاویزی فلم تھی۔ اگلے سال، امیلکار ٹیراڈو کی اونا ووز این لا مونٹانا کو ایڈنبرگ اور وینیشیا فلم فیسٹیول میں تسلیم کیا گیا۔ 1953 میں، ڈائریکٹر کے ایل پیوینٹے کو یورپ کے تہواروں میں باعزت ذکر ملے گا۔ 1955 میں ڈیوڈکو نے 10 فلمیں پروڈیوس کیں۔ خواتین کے حقوق کی وکالت کرنے والی فلم موڈیسٹا (اکا۔ لا ہویلگا ڈی لاس مجریز) کو اگلے سال وینیشیا فلم فیسٹیول میں ایک مختصر اسکرپٹ والی فلم کا پہلا انعام ملا۔ ٹیراڈو نے ایل سینتیرو (اینجل رویرا کے تعاون سے) اور کوانڈو لاس پیڈریس اولویڈن (35 ملی میٹر میں ان کا پہلا) کی ہدایت کاری کی، جس میں دوسرا تین یورپی فلمی میلوں میں دکھایا گیا۔ لوئس میسونٹ کی انٹولرنشیا (1959) ڈیوڈکو کی تیار کردہ آخری فیچر فلم تھی۔ یہ ہدایت کار دو سال بعد غلامی ایل ریسپلینڈر کو بھی مکمل کرے گا۔ جیک ڈیلانو اور ایڈون راسکم کو ایک تعلیمی منصوبے کے لیے لایا گیا، جس نے میڈیم میں کئی مقامی شخصیات کو بھی تربیت دی، جس نے اونا گوٹا ڈی اگوا (1947)، ڈیسڈے لاس نوبس (1948) اور لاس مانوس ڈیل ہومبری تیار کیے۔ 1946 اور 1969 کے درمیان، پورٹو ریکو میں 60 سے زیادہ غیر ملکی پروجیکٹس فلمایا گئے، جن میں سے زیادہ تر امریکی اور لاطینی امریکی پروڈیوسروں نے ہالی ووڈ کے سنہری دور کے خاتمے سے متاثر ہوئے۔ ان میں نوئر دی مین ود مائی فیس (اکا) شامل تھا۔ می ڈوبل)، ماشیٹ (جس میں جوانو ہرنانڈیز کاسٹ کیا گیا تھا)، کراؤڈڈ پیراڈائز (مریم کولون کے ساتھ)، کاؤنٹر پلاٹ، سیزن آف میڈنیس، لاسٹ وومن آن ارتھ اینڈ بیٹل کرائی (جس میں پیری لوپیز کاسٹ کیا گیا تھا)، لا چیکا ڈیل لونس، لارڈ آف دی فلائیڈ اور دی پرائیویٹ نیوی آف سارجنٹ۔ اے فیرل۔ فلائنگ نون (1967) اور چی کو جزوی طور پر فلمایا گیا تھا۔ 1953 کی ایسکومبروس اور 1957 کی ٹریس ویڈاس این ایل ریکورڈو کی فلم بندی کے لیے، نیویارک میں مقیم رولانڈو بیرراس نے پورٹو ریکن کاسٹ کا بہت زیادہ اہتمام کیا، جس میں دوسرا مکمل طور پر مقامی صلاحیتوں پر منحصر تھا۔ دو سال بعد، اس نے رومانوی ڈرامہ اینٹری ڈیوس وائی ایل ہومبری تیار کیا، جو پورٹو ریکو میں فلمایا گیا اس کا پہلا پروجیکٹ تھا۔ پہلی حقیقی پورٹو ریکن فلم، لاس پیلوٹروس (1953)، میں پورٹو ریکن کاسٹ کو دکھایا گیا تھا اور یہ ایک حقیقی کہانی پر مبنی تھی۔ رامون ریویرو (ڈپلو) نے بچوں کی بیس بال ٹیم کے متاثر کن کوچ کے طور پر کام کیا۔ ان کی غریب ٹیم پرانے، ٹوٹے ہوئے سازوسامان کے ساتھ کھیلتی تھی اور وردیوں کی خواہش رکھتی تھی۔ کامیڈین کے طور پر مشہور، اس کردار نے ریویرو کو اپنی ڈرامائی صلاحیتوں کا مظاہرہ کرنے کے قابل بنایا۔ فلم کے بچے پیشہ ور اداکار نہیں تھے۔ وہ دراصل شوٹنگ لوکل میں کاسٹ کیے گئے غریب بچے تھے۔ فوٹوگرافر جیک ڈیلانو نے پورٹو ریکن حکومت کے ڈویژن آف کمیونٹی ایجوکیشن کے لیے فلم کی ہدایت کاری کی۔ 1957 میں، پروڈیوسیس بورنکوئن (پروبو فلمز) کو ویکٹر اریلاگا، ایکسل اینڈرسن اور جیرونیمو مچل نے اداکاروں اور دیگر اہلکاروں کے درمیان تعاون کے طور پر تخلیق کیا تھا۔ اگلے سال، کمپنی نے ماروجا کو پروڈیوس کیا جس میں ماریو پابون اور مارٹا رومیرو نے دیگر مقامی صلاحیتوں کے ساتھ اداکاری کی، جس کی نمائش ریو ہونڈو فلم فیسٹیول میں کی گئی۔ دو سال بعد، کمپنی نے ایل اوٹرو کیمینو تیار کیا، تقسیم کے مسائل کا سامنا کرنا پڑا جس نے تقسیم کار کے دیوالیہ ہونے کی وجہ سے اسے صرف تین دن کی نمائش کی اجازت دی۔ دو دہائیوں کے بعد، کچھ کاپیاں جو حادثاتی طور پر ملی تھیں انہیں گواڈالوپ گوزمین نے بحال کیا اور جوس آرٹیمیو ٹورس کے تعاون سے آئی سی پی میں دکھایا گیا۔ پروبو سے الگ ہونے سے 1961 میں پالمر ہا مورٹو تیار ہوگا، جس میں ریکارڈو پالمیرولا شامل ہوں گے۔ رینے مارٹنیز نے 1960 میں آسی بیلا پورٹو ریکو بھی پیش کیا۔ ایکسل اینڈرسن ایک جرمن سابق وطن پرست تھا جو پورٹو ریکن ٹیلی ویژن اور فلم دونوں میں اسٹار بن گیا۔ ماروجا میں، اینڈرسن نے معروف خاتون مارٹا رومیرو کے ساتھ اداکاری کی، اور ایل اوٹرو کیمینو میں انہوں نے مستقبل کے بچوں کے ٹیلی ویژن میزبان روزورا آندرے کے ساتھ اداکاری کی۔ تیسری فلم امریکی فلم نائر مین ود مائی فیس (1951) تھی، جو پورٹو ریکو میں رہنے والے امریکیوں پر مبنی ایک سنسنی خیز فلم تھی۔ پروڈیوسر جے ہیرالڈ اوڈل نے جزیرے پر تین فلموں کی شوٹنگ کی، ماشیٹ، کاؤنٹر پلاٹ، اور فائنڈ آف ڈوپ آئی لینڈ۔ 1956 میں، جزیرے کے ڈویژن آف کمیونٹی ایجوکیشن کے اندر تیار کردہ ایک مختصر فلم موڈیسٹا نے وینس فلم فیسٹیول میں بہترین مختصر فلم کا ایوارڈ جیتا۔ 1998 میں، موڈیسٹا یونائیٹڈ اسٹیٹس نیشنل فلم رجسٹری میں نامزد ہونے والی پہلی پورٹو ریکن فلم بن گئی۔ بالآخر، تجارتی کاری میڈیم کی توسیع کو فروغ دے گی۔ 1960 کی دہائی کے دوران تیار ہونے والی 63 فلموں میں سے زیادہ تر نیویارک میں لاطینی امریکیوں کی طرف ہدایت کی جائیں گی، جس کی وجہ سے ان میں سے زیادہ تر جوئے ناکام ہو گئے۔ لاطینی امریکی اور یورپی کمپنیوں کے ساتھ مشترکہ پروڈکشن نے بھی ان بازاروں کو نشانہ بنایا۔ تاہم، یہ دہائی پروڈیوسروں کے لیے مشکل تھی اور 1968 تک، صرف 20 فیصد فلموں نے اتنی کامیابی حاصل کی تھی کہ وہ برابر اور ریکارڈ کمائی کر سکیں۔ 1961 میں، ماریو پابون نے آبزسیئن کی ہدایت کاری کی۔ رومانوی موسیقی ایک بار بار ناکامی ہوگی، جس کا آغاز رینے مارٹینز کی کارنوال این پورٹو ریکو سے ہوگا۔ ٹیلی ویژن کی شخصیت پاکیٹو کورڈیرو نے پاکیرا فلمز کے ساتھ سنیما میں ڈیبیو کیا جس کی پروڈکشن ٹریس پیورٹوریکینس وائی ان ڈیسیو ہے۔ ایڈالبرٹو روڈریگز کے ماچوچل کردار کے ارد گرد مرکوز مزاحیہ فلموں کی ایک داستان تیار کی گئی تھی جس میں ایل الکالڈے ڈی ماچوچل (1964)، ایل جیبرو ملوناریو یا ملوناریو اے گو (1965)، ماچوچل ایجنٹ 0 یا ماچوچل این نیوا یارک (1966) اور ایل کرینڈرو ڈیل پیوبلو (1968) شامل ہیں۔ پاکستان نے این می ویجو سان جوآن (1966)، لونا ڈی مور این پورٹو ریکو (1967) اور میکسیکو میں فرنینڈو کورٹیس کی ہدایت کاری میں دو فلمیں بھی پروڈیوس کیں۔ اوسوالڈو اگیورو کی قیادت میں کوڈازوس نے ٹیلی ویژن پر جانے سے پہلے کون لاس پائیز ڈیسکالزوس (1961) کے ساتھ ڈیبیو کیا۔ ڈیمین روزا ایسی فلمیں پروڈیوس اور شریک پروڈیوس کریں گی جو غیر ملکی بازاروں میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھیں، جیسے کہ رومانوی فلم رومانس این پورٹو ریکو (1961)۔ اس فلم سے کامیابی حاصل کرنے کے بعد، انہوں نے ڈرامہ لامینٹو بورینکانو (1962) میں ایک اور ہٹ فلم پیش کی۔ اس کے بعد روزا جوس ڈیاز کے ساتھ شامل ہوں گی اور ملٹری ڈرامہ نیوسٹرو ریجنٹو (1964) اور ڈرامہ کوانڈو کوئیر ان بورینکانو (1967) کی مشترکہ پروڈکشن کریں گی، جن میں سے کسی نے بھی اتنی کامیابی حاصل نہیں کی۔ 1966 کی رومانوی ڈرامہ بیلو امینسر (1964) اور سنسنی خیز فلم مائنٹراس پورٹو ریکو ڈوئرمی نے باکس آفس پر اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ اس کے بعد روزا نے رافیل ہرنانڈیز کی زندگی پر مبنی ایل جیبریٹو رافیل (1968) تیار کی، جس نے سازگار جائزے حاصل کیے لیکن فروخت میں ناقص کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ بیرراس نے ہویلس (1961) اور لا کینسین ڈیل کیریب (1963) بھی تیار کیں۔ کوآپریٹیوا ڈی آرٹس سنیماٹو گرافیکس صرف دو فلمیں تیار کرنے میں کامیاب رہی جن میں ماس الا ڈیل کیپٹلیو (ٹیراڈو کی ہدایت کاری میں) شامل ہے جب فلم تخمینوں پر پورا اترنے اور پیسے کے نقصان میں ناکام رہی۔ پروبو کے سابق طالب علم جیرونیمو مچل مچل پروڈکشنز بنائیں گے اور میلوڈراما وینسیڈورا ڈی امور اور امور پرڈونام، نوئر ہیروئن، جاسوس فلم لا وینگنزا ڈی کوریا کوٹو اور ہٹ ٹیلی ویژن سیریز لا کریڈا مالکریڈا کی فلم موافقت تیار کریں گے۔ ٹونی فیلٹن دہائی کو ختم کرنے کے لیے جاسوس فلم اروچ وائی کلیمنٹ (میگوئل اینجل الواریز کی ہدایت کاری میں) تیار کریں گے۔ کوریا کوٹو ارجنٹائن کے اوریسٹس ٹروکو کے کوریا کوٹو: آسی می لامان کا بھی موضوع تھا۔ اس فلم کی فروخت تقریبا 15 لاکھ تھی، لیکن اداکارہ بیٹی اورٹیگا نے بھی اس پر مقدمہ دائر کیا تھا۔ ٹرکو پروڈکشنز نے 1967 میں میامی کے عنوان سے ایک ڈرامہ بھی ریلیز کیا۔ ہسپانوی جوآن اورول نے اس دہائی کے دوران کئی فلمیں پروڈیوس کیں، جن میں ایل کریمین ڈی لا ہیسینڈا (1963)، لا مالڈسیئن ڈی می رضا (1964)، آرگنائزین کرمنل (1968)، پیسینس انفیرنلز ہسٹوریا ڈی ان گینگسٹر (1968) شامل ہیں۔ ان کی دیگر پروڈکشنز لا ورجن ڈی لا کیل (1965)، کونٹرا بینڈسٹاس ڈیل کیریب (1966) اور اینٹسالا ڈی لا سیلا الیکٹریکا (1966) کو جزوی طور پر مقامی طور پر فلمایا گیا تھا۔ 1968 میں، آرتورو کوریا نے کامیڈی ایل ڈیریکو ڈی کامر تیار کی، جسے فومینٹو ایکونومیکو نے اسپانسر کیا تھا۔ 1960 کی دہائی کے دوران، پورٹو ریکو میں کئی مختصر فلمیں تیار کی گئیں جن میں افرین لوپیز نیرس کی ایل کورل (1963)، امیلکار ٹیراڈو کی زاپٹوس نیووس (1963)، رامون بارکو کی اینجلا (1966) اور میگی باب کی لگونا سولٹیرو (1967) شامل ہیں۔ جوس سولٹیرو ایل پیکاڈو اوریجنل (1964) اور جیرووی (1965) کے ساتھ تجرباتی سنیما میں مصروف رہے۔ ڈیوڈکو کے امیلکار ٹیراڈو نے مچل پروڈکشنز اور کولمبیا پکچرز کے ایر امرگو (1960) کی ہدایت کاری کی۔ ان کی سیاسی کامیڈی ایل گیلو پیلون کو تنازعہ کا سامنا کرنے کے بعد، وہ مرکزی دھارے کے سنیما میں داخل ہوئے، بالآخر لا نوچے ڈی ڈان مینوئل (1965) کے ساتھ واپس آئے۔ ڈیوڈکو کو تیزی سے زوال کا سامنا کرنا پڑے گا، ٹیراڈو اس کے مرکزی ڈائریکٹر کی حیثیت سے اور ریکارڈو الیگریا کا لا بیونا ہیرنسیا (1967) کا اسکرپٹ آخری میں شامل تھا اس سے پہلے کہ اگلے سال ہونے والی انتظامیہ میں تبدیلی کے بعد یہ منظم طریقے سے غائب ہو گیا۔ اس کی شکل کو بعد میں کیوبا کے سنی موول اور نکاراگوا کے انسین میں اپنایا جائے گا۔ 137 سے زیادہ فلموں کے مجموعے میں سے کئی جنرل آرکائیو میں محفوظ ہیں۔ حکومت کے زیر اہتمام ایک پہل، ٹورابکس نے لا وینگنزا ڈی مارگریٹو تیار کیا۔ 1968 میں قائم ہونے والے سنی پیوبلو نے سماجی دلچسپی کے منصوبوں کی فلم بندی شروع کی، جس میں پورٹو ریکو میں کان کنی کے بارے میں ایک ماحولیاتی مضمون لاس بیریوس سی اوپونین بھی شامل ہے۔ اس دہائی کے دوران غیر ملکی پروڈیوسروں کے ساتھ مشترکہ پروڈکشن عام تھی اور ان بازاروں میں شامل اداکار بھی ان کی پروڈکشن میں شامل تھے۔ فرنینڈو کورٹیس نے مسٹر ڈالر (1964)، این می ویجو سان جوآن (1966)، لا مجیر ڈیل کیورا (1967) اور ویرجینس اے گو (1967) پروڈیوس کیا۔ جارج مسترل نے لا فیبر ڈیل ڈیسیو (1964) اور لا پیل ڈیسنوڈا (1964) پروڈیوس کیں۔ دیگر میں الفریڈو کروینا کی اونا مجیر سین پریسیو (1965)، ٹونی رگس کی لکھی ہوئی جوونٹوڈ سین فرینوس (1965)، الفونسو کورونا کی لاس پیکاڈورس (1967) اور جوآن بیونو کی مولٹو (1967) شامل ہیں۔ سپین ایک مستقل ساتھی تھا جس کی وجہ سے سیبسٹین المیڈا کی ویکیو این ال ال الما، فیڈریکو کیوریل کی جوسیو اے ان اینجل، جوس ڈیاز مورالس کی لاس کیو ننکا امارون (1965) اور میگوئل ماریٹا کی جوسیلیٹو ویگابونڈو پیورٹوریکینو کی تیاری ہوئی۔ میکسیکو ایک اور تھا، جس کی وجہ سے مشترکہ پروڈکشنز جیسے کوانڈو لاس سالویجز امان، آپریشن تبورون (1965، میکسیکو) جوسے سان انتون اور براولیو کاسٹیلو، موریر این پورٹو ریکو اور پریسوسا۔ 1965 کا کانا براوا مقامی اور ڈومینیکن سرمایہ کاروں کے درمیان تعاون تھا۔ رامون پین نے باجو ایل سییلو ڈی پورٹو ریکو تیار کیا۔ ارجنٹائن کے پروڈیوسروں نے بھی اس تبادلے میں حصہ لیا جس میں ایلڈو سیمبرل نے لا الٹیما جگاڈا اور لیوپولڈو ٹورس لا چیکا ڈیل لونس اور لاس ٹریڈورس ڈی سان اینجل کی تیاری کی۔ باب ہوپ کامیڈی دی پرائیویٹ نیوی آف سارجنٹ بھی قابل ذکر ہے۔ او فیرل (1968) جب ہوائی محکمہ دفاع کے تعاون اور ولیم گولڈنگ کے ناول لارڈ آف دی فلائز کی فلم موافقت کے لیے دستیاب نہیں تھا۔ 1970 کی دہائی 1980 کی دہائی کے دوران، بازاروں اور اخراجات میں تبدیلیاں نئی ٹیکنالوجیز کے ظہور کے ساتھ مل کر، سماجی بدامنی کے ساتھ مل کر سنیما انڈسٹری کو متاثر کرتی ہیں۔ پورٹو ریکو میں، ممکنہ سرمایہ کاروں کی طرف سے شکوک و شبہات سیاسی موضوعات سے متاثر ہو کر تجارتی سے دستاویزی میں تبدیلی کا باعث بنتے ہیں۔ تشہیر اور آزاد پروڈکشن فیچر فلموں کی تیاری سے زیادہ بدنامی تک پہنچنے میں کامیاب رہے۔ موویمینٹو پرو انڈیپینڈنشیا نے آزادی کے حامی متعدد فلمیں تیار کرنے کے لیے میڈیم میں قدم رکھا جن میں سے ایک پورٹو ریکو نامی سیاسی حیثیت کے بارے میں، پیراسو انویڈیڈو (1970) اور دوسرا مونا کے قدرتی ذخائر میں مجوزہ ترقی کے بارے میں ہے جس کا نام ڈیننسیا ڈی ان ایمبیلیکو (1975) ہے۔ سینڈینو فلمز، جس کا نام آگسٹو سینڈینو کے نام پر رکھا گیا تھا، کو 1960 کی دہائی کے آخر میں ڈیاگو ڈی لا ٹیکسرا، ایلن گورڈن، رابرٹو گینڈارا، الفریڈو میٹیس اور انتونیو روزاریو نے مالی اعانت فراہم کی تھی، اور اس کی دستاویزی فلموں کے لیے تشہیر کی تھی۔ کمپنی نے مارکوس زوریناگا، لوئس کولازو، الفونسو بوریل اور لوئس سوٹو سمیت کئی شخصیات کے انضمام کے ساتھ ترقی کی۔ خود سینڈینو کے بارے میں ایک دستاویزی فلم مکمل کرتے ہوئے، کمپنی نے کولیبرا (1971)، پینونس وا (1972)، جولیا ڈی برگوس (1974) اور ایلیشیا الونسو وائی ایل بیلے نیسیونل ڈی کیوبا (1979) بھی تیار کیں، لیکن کئی منصوبوں کو بے نتیجہ چھوڑ دیا۔ سینڈینو نے رابرٹو پونس کی اے اسٹیپ اوے (1980) کی تیاری اور ریئلڈیڈس کے لیے جی آئی جوس دوم (فوجی) اور اوچو (سینٹیریا کے کیریبین مذہب کے بارے میں) نامی دو اقساط میں بھی حصہ لیا۔ کمپنی نے متین ال لیون اور ڈینو دی لارنٹس کی ٹرایمف جیسی غیر ملکی فلموں کی فلم بندی میں بھی حصہ لیا۔ اندرونی مسائل کی وجہ سے دہائی کے اختتام کے ساتھ سینڈینو کا وجود ختم ہو گیا۔ 1979 میں، ٹیکسیرا نے ایل سلواڈور وینسیرا کے عنوان سے ایک دستاویزی فلم کے لیے سلواڈور کے گوریلا کی سرگرمیوں کو فلمایا۔ 1970 کی دہائی کے دوران، کم از کم 24 مکمل لمبائی والی فلمیں تیار کی گئیں۔ بیٹی اورٹیگا کو ٹونی فیلٹن نے کئی فلموں میں کاسٹ کیا تھا، جس میں سب سے پہلے لوئیسا نیواریز اورٹیز کی زندگی کو ان کی 1970 کی فلم میں دکھایا گیا تھا، بعد میں لا مساکری ڈی پونس (اس تاریخی واقعے پر مبنی) اور پھر رومانوی میلوڈراما لا ٹورمینٹا میں ایک افسانوی قوم پرست کی شخصیت پیش کی گئی۔ فیلٹن اور ساتھی ایرک سانتماریا اور ٹونی بیٹانکورٹ نے بعد میں ایل بارییو، ہیجوس ڈیل ویسیو اور ییو (1975) پروڈیوس کیا۔ اس دہائی کے دوران، روزا وک ونر اور کولمبیا پکچرز اور اڈیوس، نیووا یارک، اڈیوس (1974) کے تعاون سے کامیڈی فری ڈالر (1970) تیار کریں گی جس نے غیر ملکی مشترکہ پروڈکشن لا نوچے ڈی سان جوآن (1975) میں تعاون کرنے کے بعد انہیں فلاپ کر دیا اور بالآخر سنیما سے دور کر دیا۔ آرتورو کوریا نے میوزیکل ڈرامہ لبرٹیڈ پیرا لا جوونٹڈ (1970) اور رومانوی ڈرامہ تو می امور (1971) پروڈیوس کیا۔ روبن گیلنڈو نے رومانٹک میوزیکل ان امانتے اینڈا سویلٹو (1970) تیار کیا، جو میکسیکو کے مفادات کے ساتھ ایک اور مشترکہ پروڈکشن ہے۔ 1974 میں، کریٹیو فلمز نے ایل ہائیجو ڈی اینجلا ماریا کو پروڈیوس کرنے کے لیے میکسیکن سنی پروڈکشنز انٹرنیشنلز کے ساتھ افواج میں شمولیت اختیار کی اور فرنینڈو کورٹیس کو ڈائریکٹر مقرر کیا۔ یہ اس کمپنی کے تحت ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی کی آخری فلم تھی، جس نے معاشی کامیابی حاصل کی لیکن منفی جائزے حاصل کیے۔ 1975 میں، ٹونی رگس نے رومانوی ڈرامہ دی ماچوس کو انگریزی میں فلمایا، جس نے کارٹینا اے فلم فیسٹیول میں ایوارڈ جیتا۔ مجرم انتونیو گارسیا لوپیز (جسے ٹونو بائیسیکلیٹا بھی کہا جاتا ہے) کی میڈیا موجودگی کے باعث پروڈیوسروں کے درمیان حقوق حاصل کرنے کے لیے مقابلہ ہوا اور متعدد کم بجٹ والی فلمیں جنہیں صرف محدود ریلیز ملی۔ 1974 میں، سین سینٹرو ڈی پورٹو ریکو نے ایل فیوجٹیو ڈی پورٹو ریکو (ہیکٹر روزاریو، بیٹی لوپیز) تیار کیا، جس نے اپنے جان بوجھ کر شوقیہ نقطہ نظر کے باوجود نیویارک میں کچھ کامیابی حاصل کی۔ پورٹو ریکو پولیس کی مفرور کو پکڑنے میں ناکامی کا بیرون ملک بھی اثر پڑا، جہاں سیزر کورڈوبا (گوئٹے مالا میں) اور انتھونی فیلٹن (ڈومینیکن ریپبلک میں) کی طرف سے دو فلموں کی تیاری شروع ہوئی، جن میں سے صرف دوسری کی ٹونو بائیسیکلیٹا مکمل ہوئی۔ ڈومینیکنز گلوکوما ڈیل مار اور ویکٹر ہیوگو لوپیز نے پروڈیوس کیا لا لیونڈا ڈی ٹونو بائیسیکلیٹا جس میں کولون ریوزاما اور علیڈا اریزمینڈی نے اداکاری کی۔ ریاستہائے متحدہ نے 1970 کی دہائی میں پورٹو ریکو میں کسی بھی دوسرے ملک سے زیادہ فلمیں تیار کیں۔ ان میں سے زیادہ تر اس وقت کی مخصوص شلاک فلمیں تھیں، جیسے پروڈیوسر سڈنی ڈبلیو پنک کی آخری فلم دی مین فرام O.R.G.Y۔ (1970)۔ 1971 کی ووڈی ایلن فلم کیلے، پورٹو ریکو میں فلمایا جانے والی اس وقت کی واحد کلاسک امریکی فلم ہے۔ جیکوبو مورالس نے فلم میں معاون کردار ادا کیا۔ مقامی پروڈکشنز میں، جیکوبو مورالس کی فلم ڈیوس لاس کریہ (1979) نمایاں ہے۔ مورالس کا ایک اداکار اور مصنف کی حیثیت سے ٹھوس پس منظر تھا، جو 1950 کی دہائی میں پورٹو ریکن ٹیلی ویژن کے آغاز پر واپس جاتا ہے۔ ڈیوس لاس کریہ نے بڑی اسکرین کے لیے ان کے کام کی تحریر اور ہدایت کاری کا آغاز کیا۔ پانچ مزاحیہ کہانیوں کے مجموعے نے انہیں سراہا، اور ساتھ ہی 1979 کے کانز فلم فیسٹیول کے 'ان سرٹین ریگارڈ' سیکشن میں جگہ حاصل کی۔ اپنی پچھلی کامیابی کے بعد، مورالس نے اپنی فلمیں لکھنا اور ہدایت کاری جاری رکھی ہے۔ نکولس وائی لاس ڈیماس (1986) اور لو کیو لی پاسو اے سینٹیاگو (1989) دونوں نے سامعین کی تعریف حاصل کی۔ اس کے علاوہ، مؤخر الذکر کو بہترین غیر ملکی فلم کے لیے آسکر نامزدگی ملی۔ 1994 میں، انہوں نے لنڈا سارہ کی ہدایت کاری کی جس نے ان کے پہلے کاموں کی طرح زیادہ عزت حاصل نہیں کی، حالانکہ اسے عام طور پر خوشگوار سمجھا جاتا ہے۔ 2004 میں انہوں نے اپنی 1979 کی ہٹ فلم ڈیوس لاس کریہ 2 کا سیکوئل ریلیز کیا۔ 1980 کی دہائی کے دوران، پورٹو ریکن نے بہترین غیر ملکی فلم کے اکیڈمی ایوارڈ پر غور کے لیے فلمیں جمع کروانا شروع کیں۔ جمع کرائی گئی کچھ فلمیں لا گران فیئسٹا اور مذکورہ بالا لو کیو لی پاسو اے سینٹیاگو تھیں۔ ان کوششوں کے باوجود صنعت پہلے کی طرح ترقی نہیں کر رہی تھی۔ اونا اوینٹورا لامادا مینوڈو ایک مقامی فلم تھی جس نے 1982 کے دوران بین الاقوامی کامیابی حاصل کی، جزوی طور پر اس کی بدولت اس وقت کے نوعمر آئیڈل بینڈ مینوڈو نے اداکاری کی تھی۔ مینوڈو نے ایک اور فلم، پورٹو ریکن-وینیزویلا کی پروڈکشن مینوڈو: لا پیلیکولا میں 1981 میں حصہ لیا تھا، لیکن لا پیلیکولا کو مکمل طور پر وینیزویلا میں فلمایا گیا تھا۔ 1991 میں جیکوبو مورالس نے لو کیو لی پاسو اے سینٹیاگو کے لیے اے سی ای بہترین ہدایت کار کا ایوارڈ جیتا۔ ٹونی مارٹینز انسٹی ٹیوٹو ڈی سنی و ٹیلی ویژن ڈی پورٹو ریکو بنائیں گے۔ 1990 کی دہائی-2000 کی دہائی کے اوائل میں، مکمل لمبائی والی فلم کی تیاری متضاد تھی۔ 1991 میں ڈیوڈکو نے اپنی آخری فلم آرٹ اینڈ آئیڈینٹیٹ تیار کی۔ ادارے کی تقریبا 112 پروڈکشنز آئی سی پی اور کارنیل یونیورسٹی لائبریری میں محفوظ ہیں۔ 1970 کی دہائی کے دوران بنائے گئے دیگر اقدامات، جیسے ڈبنگ اسٹڈیز، بند ہونے لگے۔ 1990 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک پیراماؤنٹ پکچرز کا اے شو آف فورس تھا، جس کی کاسٹ میں ایمی ارونگ، رابرٹ ڈوول، اینڈی گارسیا، اور کیون سپیسی شامل تھے۔ لا گواگوا ایریا، مذکورہ بالا لنڈا سارہ، اور ایل پوڈر ڈیل شکتی جزیرے پر تھیٹر ریلیز کے طور پر۔ 1997 میں رابرٹ زیمیکس اور ان کی ٹیم کو امسٹاڈ کے لیے 2 روزہ شوٹ کے لیے کانٹیکٹ اور سٹیون اسپیلبرگ کے لیے سیکوئنس شوٹ کرنے کے لیے جزیرے پر لایا گیا۔ 1998 میں تھیٹر میں اچھی طرح سے موصول ہونے والی ہیروس ڈی اوٹرا پیٹریہ اور غیر مقبول می دیا ڈی سوئرٹے کے ساتھ ساتھ دی فیس ایٹ دی ونڈو کے لیے محدود ریلیز ہوئی۔ 1999 میں تھیٹر میں پریمیئر ہوا، لیکن انگریزی زبان کی پیجنگ یما کے لیے عام تھیٹر میں ریلیز نہیں ہوا۔ 1998 میں، موڈیسٹا کو نیشنل فلم رجسٹری کے پریسیویشن بورڈ نے تسلیم کیا۔ اونا ووز این لا مونٹانا کو ایڈنبرگ فلم فیسٹیول میں ایوارڈ دیا گیا۔ ایل پونٹے نے اسی میلے میں ایک اعزازی ذکر حاصل کیا۔ 2000 کی دہائی میں فلم سازی میں ایک اور تیزی آئی۔ 12 ہوراس نے 2001 میں ایک اچھے، چھ ہفتوں کے تھیٹر رن کا لطف اٹھایا، اور تب سے، پورٹو ریکنز کی بنائی گئی فلموں کی تعداد میں ڈرامائی طور پر اضافہ ہوا ہے۔ اسی طرح مختلف قسم کے ہیں، بشمول دستاویزی فلمیں، مختصر فلمیں، اور حرکت پذیری۔ میکسیکو، پورٹو ریکو اور ریاستہائے متحدہ کی مشترکہ طور پر تیار کردہ ووسیس انوکینٹس (2004) نے کئی بین الاقوامی ایوارڈز جیتے۔ پورٹو ریکو میں پورٹو ریکو فلم کمیشن اور کارپوریشن فار دی ڈیولپمنٹ آف آرٹس، سائنس اینڈ فلم انڈسٹری دونوں مقامی اور بین الاقوامی فلم سازی کو فروغ دیتے ہیں، بشمول قرض اور مالی مراعات۔ دیگر حالیہ فلمیں جنہوں نے تعریف حاصل کی ہے ان میں سیلیسٹینو وائی ایل ویمپیرو، لاڈرونز وائی مینٹیروسوس، کیو، اور جیکوبو مورالس کی اینجل شامل ہیں۔ بدقسمتی سے، پورٹو ریکو کے لوگ ان میں سے زیادہ تر فلموں کو آرٹ ہاؤس مواد کے طور پر دیکھتے ہیں اور انہیں باکس آفس پر اتنی پذیرائی نہیں ملتی جتنی کہ بہت سی امریکی مرکزی دھارے کی فلمیں ملتی ہیں۔ باکس آفس پر ہلکے گرم استقبال کے اس رجحان کی ایک قابل ذکر رعایت فلم مالڈیمورس کے ساتھ پیش آئی۔ 2007 کے آخر میں اپنے فروخت شدہ، ایک ہفتے کے آسکر کوالیفائنگ رن سے شروع کرتے ہوئے، یہ فلم پورٹو ریکن سنیما میں بہترین تنقیدی استقبال، باکس آفس پر مہذب استقبال، اور امریکہ میں حقیقی تھیٹر نمائش کے امتزاج کے لیے ایک معیار بن گئی۔ اس کے باوجود، جولائی 2009 میں پورٹو ریکو فلم کمیشن نے اطلاع دی کہ مالڈیمورس نے اپنی لاگت کا صرف 50 فیصد وصول کیا ہے۔ 2008 میں، ہدایت کار اسٹیون سوڈربرگ اور اداکار-پروڈیوسر بینیسیو ڈیل ٹورو نے چی کے پہلے حصے کا زیادہ تر حصہ جزیرے پر فلمایا۔ اور جارج کلونی، جیف برجز، اور کیون سپیسی (جزیرے میں ایک بار پھر کام کرتے ہوئے) نے دی مین ہو اسٹیر ایٹ گوٹس کی شوٹنگ کی۔ اس کے علاوہ 2008 میں، "ڈیڈی یانکی" کی زندگی پر مبنی فلم ٹیلنٹو ڈی بارییو، تھیٹر میں چلنے کے دوران 300,000 سے زیادہ ٹکٹ فروخت کرنے والی پہلی پورٹو ریکن فلم بن گئی، حالانکہ اس کا تنقیدی استقبال یقینی طور پر سپیکٹرم کے "سڑے ہوئے" پہلو پر تھا۔ 2009 میں، پارٹی ٹائم: دی مووی، جس کی ہدایت کاری جوآن فرنانڈیز پیرس نے کی تھی، مینیٹ (لائی)، جس کی ہدایت کاری اور پروڈکشن رفیع مرکاڈو نے کی تھی، اور کابو وائی پلاٹون جس کی ہدایت کاری ایڈمنڈو ایچ روڈریگز نے کی تھیٹر ریلیز حاصل کی۔ نیز، جانی ڈیپ نے دی رم ڈائری میں کام کرنے کے لیے جزیرے کا دورہ کیا اور جوئل سلور نے زیادہ تر دی لاسرز کو شوٹ کرنے کے لیے دستیاب مراعات کا فائدہ اٹھایا۔ 2010 کی دہائی-موجودہ سال 2010 میں کیو ڈیسپیلوٹ کی تھیٹر ریلیز دیکھی گئی، جس کی ہدایت کاری ایڈورڈو 'ٹرانسفور' اورٹیز نے کی تھی۔ ایلیٹ، جس کی ہدایت کاری آندرے رامیریز مولینا نے کی تھی، اور کاؤس، جس کی ہدایت کاری راؤل گارسیا نے کی تھی، اور اس جزیرے کو فاسٹ فائیو کے ایک اہم حصے کے پروڈکشن ہب کے طور پر بھی دیکھا۔ 2011 پورٹو ریکو میں فلم انڈسٹری کے لیے کسی حد تک ہنگامہ خیز سال تھا۔ اس میں اکیڈمی آف موشن پکچرز آرٹس اینڈ سائنسز کا ایک فیصلہ شامل تھا جس نے غیر ملکی زبان میں بہترین فلم کے اکیڈمی ایوارڈ کی دوڑ میں پورٹو ریکو کی شرکت کو ختم کر دیا۔ اس کے باوجود، اس نے دو تھیٹر ریلیزز حاصل کیں: کیو جوئٹاس، جس کی ہدایت کاری ایڈورڈو 'ٹرانسفور' اورٹیز نے کی تھی، جس نے بالآخر باکس آفس پر 700,000 ڈالر سے زیادہ کی کمائی کی، اور می ویرانو کون امندا 2، جس کی تحریر اور ہدایت کاری بینجمن 'بینجی' لوپیز نے کی تھی۔ دیگر ریلیزز میں دی کالر اور دی وٹنس (ایل ٹیسٹگو) شامل ہیں۔ 2012 میں، مختصر فلم می سانتا میراڈا، جس کی ہدایت کاری الوارو اپونٹے سینٹینو نے کی تھی، کانز فلم فیسٹیول میں مختصر فلم پام ڈی اور کے لیے مقابلہ کرنے والی پہلی پورٹو ریکن مختصر فلم بن گئی۔ مقامی طور پر، 2012 میں فلم لاس کونڈینادوس کی دو ہفتوں کی تھیٹر ریلیز اور راؤل مارچینڈ کی ہدایت کاری میں بروچ ڈی اورو کی سات ماہ کی تھیٹر ریلیز ہوئی۔ پورٹو ریکن کے اداکار بیرون ملک ٹینور انتونیو پاؤلی وہ پہلے اداکار تھے جنہیں ایک مکمل اوپیرا پیش کرتے ہوئے فلمایا گیا تھا جب 1907 میں میلان میں ان کی پگلیچی کی پیشکش ریکارڈ کی گئی تھی۔ خاموش فلمی دور کے دوران، پورٹو ریکنز اور لاطینی امریکی اداکاروں نے کامیابی حاصل کی، فرنینڈو کورٹیس، ارمانڈو کالوو، بلانکا ڈی کاسٹجن اور البرٹو مورین نے یورپ اور جنوبی امریکہ میں پرفارم کیا۔ 1899 میں، پورٹو ریکن ہونے والی نامعلوم خواتین کی تینوں کو ایک رسکو (اس دور کے لیے) میوٹوسکوپ فلم میں فلمایا گیا تھا جس کا عنوان تھا ہاؤ دی پورٹو ریکن گرلز انٹرٹین انکل سیمس سولجرز جو کہ "روایتی رقص" کہا جاتا ہے۔ البرٹو مورین بیرون ملک قائم ہونے والے پہلے اداکار تھے، جو 1928 سے ہالی ووڈ کی فلموں میں نظر آئے۔ ایسا کرنے والی پہلی اداکارہ بلانکا ڈی کاسٹجن تھیں۔ دیگر ہم عصر افراد میں ایولین ڈیل ریو، سیمی ڈیوس، جونیئر اور جوانو ہرنانڈیز شامل ہیں۔ یورپ میں ارمانڈو کالوو اور فرنینڈو کورٹیس نے خاموش سنیما میں اداکاری کی۔ صوتی فلموں کے آغاز کے ساتھ لاطینی امریکی اداکار عام طور پر دقیانوسی کرداروں جیسے رقاصوں یا دیگر رنگین تفریح کاروں کی ذات کے ہوتے تھے۔ کچھ پورٹو ریکن اداکاروں (جیسے کاسٹجن) نے لاطینی امریکہ اور یورپ میں اپنے کیریئر کو جاری رکھنے کے لیے ہالی ووڈ چھوڑ دیا، مقامی کامیابی حاصل کی اور ڈب فلموں کے ذریعے شمالی امریکہ میں اپنی موجودگی برقرار رکھی۔ 1938 میں، مقامی اور میکسیکن مفادات کے درمیان مشترکہ پروڈکشن مس ڈاس امورس کا باعث بنی، جس میں بلانکا ڈی کاسٹجن اور ایولین ڈیل ریو شامل تھے۔ 20 ویں صدی کے فاکس کے ساتھ ایک معاہدے کے حصے کے طور پر، رافیل راموس کوبین نے گیبریل سوریا کی ہدایت کاری میں لاس ہیجوس منڈن بھی پروڈیوس کیا اور اس میں فرنینڈو اور جولین سولر، کاسٹجن اور آرتورو ڈی کورڈووا شامل تھے۔ اس سال، میپی کورٹیس اور موسیقار رافیل ہرنانڈیز حبنا میں فلمایا گیا ٹیوڈورو لاماس کے احورا سیریموس فیلیس میں شامل تھے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، ایولین ڈیل ریو، جوزفینا ڈیل مار، سیمی ڈیوس، جونیئر اور ڈیوسا کوسٹیلو نے یونائیٹڈ سروس آرگنائزیشن کے ساتھ تعاون کیا۔ ایچ یو اے سی کے دور نے لاطینی امریکیوں کو براہ راست متاثر کیا جن میں جوس فیرر اور ڈولورس ڈیل ریو شامل تھے (جنہیں اس پہل سے پہلے متاثر ہونے والوں کی مدد کرنے پر ہالی ووڈ میں فلم بنانے کی اجازت نہیں تھی)۔ جوانو ہرنانڈیز نے ان چند پروڈکشنز میں سے ایک کو سرخی دی جس نے ایچ یو اے سی، 1949 کی انٹروڈر ان دی ڈسٹ کی خلاف ورزی کی۔ 1940 کی دہائی کے دوران، اولگا سان جوآن نے ڈیوسا کوسٹیلو، میپی کورٹیس اور چنیتا مارین کے بنائے ہوئے ایک گروپ کی قیادت کی۔ اقتصادی اقدامات اسٹوڈیوز کی تعمیر کی تجاویز 1952 میں پورٹو ریکو فلمز کی بنیاد رکھنے کے بعد، بغیر زیادہ مدد کے، جوانو ہرنانڈیز نے اپنی زندگی کے آخری مراحل کے دوران اس صنعت کو وسعت دینے کی ایک اور کوشش کی، جس میں ٹروجیلو آلٹو کے علاقوں کو مستقبل میں اسٹوڈیوز کی تعمیر کے لیے تفویض کیا گیا۔ تاہم، اس کی موت کے ساتھ سکٹو ایسکوبار کے بارے میں ایک منصوبہ بے نتیجہ رہ گیا۔ یہ کئی ناکام اقدامات میں سے پہلا تھا، جس میں پروڈکشن کی بڑھتی ہوئی تعداد کی میزبانی کے باوجود پورٹو ریکو ابھی بھی مناسب سہولیات کے بغیر ہے۔ 2010 کی دہائی میں سان جوآن کے میئر جارج سینٹینی نے عوامی طور پر 57 ملین ڈالر کی لاگت سے میونسپل اسٹوڈیو کی تعمیر پر تبادلہ خیال کیا، جبکہ جینیفر لوپیز اور مارک انتھونی کے فنکار جوڑے نے اپنی طلاق سے پہلے اپنے ذاتی اسٹوڈیو کے لیے بائمون، توا باجا اور ڈوراڈو پر غور کیا۔ 2016 میں، پورٹو ریکو ڈیپارٹمنٹ آف اکنامک ڈویلپمنٹ اینڈ کامرس (ڈی ڈی ای سی) کے سربراہ البرٹو باکو نے اعلان کیا کہ سرمایہ کار سینٹورس، گوانابو یا ڈوراڈو میں اس طرح کے منصوبے کی تعمیر میں دلچسپی رکھتے ہیں، لیکن مزید کوئی اعلان نہیں کیا گیا۔ 2019 میں، ریکارڈو راسیلو نے برطانوی سرمایہ کار کیتھ سینٹ کلیئر کو پورٹو ریکو کنونشن سینٹر ڈسٹرکٹ کے حصے کے طور پر پورٹو ریکو فلم ڈسٹرکٹ کی تعمیر کے حقوق دیے، لیکن یہ منصوبہ معاہدے کی خلاف ورزی پر ختم ہوا اور حکومت نے معاہدہ منسوخ کر دیا۔ نجی سرمایہ کاری انا ناوارو نے مقامی صنعت میں تبدیلی لانے کی کوششیں کیں، لیکن زیادہ توجہ حاصل نہیں کی۔ ٹیکس مراعات قانون نمبر۔ 1999 کا 362 اور نمبر۔ 2001 کے 121 نے مقامی طور پر تیار کردہ فلموں کے لیے 40 فیصد کا ٹیکس کریڈٹ فراہم کیا۔ لوسی بوسکانا فنڈ (ڈبلیو آئی پی آر) مقامی پروڈکشن کی مدد کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ سیاسی انتظامیہ میں تبدیلیوں نے اقدامات کے تسلسل کو بھی متاثر کیا ہے، ترجیحات کو کم کیا ہے، تبدیل کیا ہے یا منسوخ کیا ہے۔ اس نے غیر ملکی منڈیوں کے براہ راست مقابلے کے ساتھ مل کر مقامی صنعت کو متاثر کیا ہے، جس کی وجہ سے اسے عوام کی طرف سے کمزور حمایت حاصل ہے۔ یہ بھی دیکھیں سنیما آف دی ورلڈ لسٹ آف پورٹو ریکن اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والوں اور نامزد افراد کی فہرست پورٹو ریکن فلموں کی فہرست پورٹو ریکو میں سیٹ کی گئی فلموں کی فہرست کیریبین فلموں کی فہرست پورٹو ریکن فلموں کی فہرست حوالہ جات فوٹنوٹس ببلیوگرافی بیرونی روابط کوارینٹا اینوس ڈی سنی پورٹوریکینو