John Buxton Knight
جان ولیم بکسٹن نائٹ آر بی اے (1843-2 جنوری 1908)، انگریزی زمین کی تزئین کے مصور، سیونوکس، کینٹ میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے ایک اسکول ماسٹر کے طور پر شروعات کی، لیکن پینٹنگ ان کا شوق تھا، اور بعد میں انہوں نے خود کو اس کے لیے وقف کر دیا۔ 1861 میں انہوں نے اپنی پہلی تصویر رائل اکیڈمی میں لٹکا دی۔ وہ بنیادی طور پر ایک اوپن ایئر پینٹر تھے، جو مسلسل انگلینڈ کے انتہائی دلکش مقامات پر خاکے بنانے کے دوروں پر جاتے تھے، اور ان کی تمام تصاویر دروازوں سے پینٹ کی جاتی تھیں۔ 2 جنوری 1908 کو ڈوور میں ان کا انتقال ہوا۔ چانٹری ٹرسٹیز نے فروری 1908 میں ملک کے لیے نائٹ کا "دسمبرز بیرنیس ایوری ویئر" خریدا۔ ان کی زیادہ تر بہترین تصاویر مسٹر آئسیٹن آف پٹنی (بشمول "وائٹ والز آف اولڈ انگلینڈ" اور "ہیرفورڈ کیتھیڈرل")، مسٹر والٹر بریگز آف برلی ان وارفڈیل (خاص طور پر "پنر")، اور مسٹر ایس ایم فلپس آف روتھم (خاص طور پر رچمنڈ برج کے دو واٹر کلرز) کے مجموعے میں منتقل ہو چکی تھیں۔ جان ولیم بکسٹن نائٹ ایک انگریز زمین کی تزئین کا مصور تھا جو فطرت کے ساتھ سچا تھا اور فیشن بننے کے اپنے یقین کو کبھی کمزور نہیں کیا۔ "کانسٹیبل کے جانشین کے طور پر ان کے بارے میں بات کرنا بلا جواز نہیں ہوگا، اس لیے نہیں کہ انہوں نے جان بوجھ کر یا مقصد کے ساتھ خود کو اس ماسٹر پر مبنی کیا، بلکہ اس لیے کہ ان کے پاس اپنے پیشرو کی روح اور طریقہ کار کی غیر روایتییت تھی، اور ساتھ ہی، ان کی فنکارانہ ذہانت کا پورا حصہ بھی تھا۔" سیونوکس، کینٹ میں ولیم نائٹ (1810-1878 ؛ ماہر فنکار اور آرٹ کے استاد) کے ہاں پیدا ہوئے، 'بکسٹن نائٹ' نے کم عمری میں ہی اپنی آرٹ کی تعلیم کا آغاز کیا، حالانکہ کسی رسمی اور منظم انداز میں نہیں، بلکہ کھلی فضا میں کام کرنے اور فطرت کا مشاہدہ کرنے سے۔ سیونوکس میں نول پارک بہت سے قابل ذکر فنکاروں میں مقبول تھا، جن سے بکسٹن نائٹ نے واقفیت حاصل کی، جس سے ان کے مستقبل کے راستے کو مطلع کرنے میں مدد ملی جس میں شامل تھا: "انگریزی زمین کی تزئین کے عظیم نمائندوں میں ایک اعلی مقام۔ کون سے کانسٹیبل اور کروم کو سب سے پہلے پہچانا جاتا۔ " 22 سال کی عمر میں بکسٹن نائٹ سر ایڈون ہنری لینڈسیر کے مشورے پر اکیڈمی اسکولوں میں بطور طالب علم گئے، اور صرف دو سال وہاں رہے۔ ان رسمی مطالعات سے پہلے وہ پہلے ہی ایک نمائشی مصور تھے، جنہوں نے 1861 میں 18 سال کی عمر میں اکیڈمی میں اپنا پہلا کینوس دیا تھا۔ انہوں نے اپنے پورے کیریئر میں اور اپنی زندگی کے اختتام تک کل 72 پینٹنگز کے ساتھ اکیڈمی میں نمائش جاری رکھی۔ ان کی آخری نمائش 1907 میں ہوئی تھی اور اس کے اگلے سال ان کی موت کے بعد، 1907 میں نمائش میں رکھی گئی ان کی دو پینٹنگز میں سے ایک، اولڈ دسمبر بیرینس ایوری ویئر، کو چانٹری بیکوسٹ نے حاصل کیا اور قوم کے فائدے کے لیے ٹیٹ کو وراثت میں دیا گیا۔ اپنی پوری زندگی میں رائل اکیڈمی میں اتنی بڑی تعداد میں پینٹنگز کی نمائش کے باوجود، بکسٹن نائٹ کو متعدد بار پیش کیے جانے کے باوجود کبھی بھی ایسوسی ایٹ یا اکیڈمشین کے طور پر داخل نہیں کیا گیا۔ ان کی موت کے ایک سال بعد، ای بیرنگٹن نیش نے لکھا: "مجھے بتایا گیا ہے کہ مسٹر نائٹ کا نام حال ہی میں رائل اکیڈمی ایسوسی ایٹشپ کے امیدواروں کی فہرست میں رکھا گیا ہے، لیکن یقینی طور پر، 'ڈوور'، 'وائٹ والز'، 'لٹل ہیمپٹن'، 'ہاپ پکنگ'، 'پول'، 'رچمنڈ پارک'، (وائٹ لاج)، اور ہمارے سامنے موجود بہت سے دوسرے شواہد کے ساتھ، یہ قومی بدنامی کی بات ہے کہ انہیں بہت پہلے مکمل آر اے میں داخل نہیں کیا گیا تھا۔" "زمین کی تزئین کی کچھ ایسی قسمیں ہیں جنہیں اس نے پینٹ نہیں کیا ہے: ساحلی موضوعات، دریا کے مناظر، پہاڑ، مور لینڈ، اور چرواہا گھاس کے میدان کے پرسکون حصے ؛ ان سب کو اس نے کسی نہ کسی وقت ریکارڈ کیا ہے۔ چونکہ وہ صرف اس کے [فطرت] کے ساتھ ملنا چاہتا ہے، اس لیے اسے ہمیشہ باہر رہنا پڑتا ہے۔ اور سال کا زیادہ تر حصہ وہ کھلے میں گزارتے، موسم بہار، موسم گرما اور خزاں میں محنت سے پینٹنگ کرتے، صرف اس وقت واپس آتے جب سردیوں کی ہوائیں خانہ بدوش وجود کو ناممکن بنا دیتی ہیں یہاں تک کہ فن کے سب سے بڑے شوقین کے لیے بھی۔ بہت کم جدید زمین کی تزئین کے مصور اسی مطلق خود قربانی کی تصدیق کر سکتے ہیں، یا استدعا کر سکتے ہیں کہ انہوں نے فطرت کے ساتھ وفاداری کی قیمت پر انفرادیت کا دعوی کرنے کے غیر فطری جھکاؤ کو اس حد تک ماتحت کر دیا ہے۔ یہ کہ اسے اپنی ساری زندگی ایسا کرنا چاہیے تھا، اس کی مستقل مزاجی کے لیے اچھی طرح سے بولتا ہے، اور فن کے سب سے اچھے اصولوں پر یقین کے ایک نادر معیار کی نشاندہی کرتا ہے۔ " "اگرچہ ہمارے پاس جان بکسٹن نائٹ جیسے مصور ہیں جو انگریزی زمین کی تزئین کے اسکول کی بہترین روایات کو زندہ رکھتے ہیں، لیکن یقینی طور پر اس بات کا کوئی خوف نہیں ہے کہ ہم ان قوموں میں اپنی ممتاز پوزیشن کھو دیں گے جنہوں نے اس طرح کے تصویری عمل میں بڑے ماہر پیدا کیے ہیں۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ مسٹر بکسٹن نائٹ نے برطانوی زمین کی تزئین کی پیچیدگیوں پر حملہ کیا اور مہارت حاصل کی ہے اور خود کو ان سب کا ایک عام ترجمان بنا لیا ہے جو ہمارے جزیرہ نما ماحول میں سب سے زیادہ خصوصیت رکھتا ہے کہ اس کے لیے ہمارے مقامی فن کے اہم زندہ رہنماؤں میں جگہ کا دعوی کرنا ممکن ہے۔ کیونکہ وہ ہمارے موجودہ دور کے زیادہ تر زمین کی تزئین کے مصوروں سے زیادہ مناسب نمائندگی کرتا ہے جسے جائز اسکول کہا جا سکتا ہے۔ وہ کانسٹیبل، ڈی ونٹ، اور ڈیوڈ کاکس جیسے ماہرین کی طرف سے اپنائی گئی پرانی قائم کردہ روایت، ٹھوس اور منطقی روایت کی قریب سے پیروی کرتا ہے، جو فطرت کے تمام طلباء پر چالاکی سے مشاہدہ کرنے اور ان کے مشاہدے کو غیر متزلزل انفرادیت کے ساتھ طے کرنے کی ذمہ داری عائد کرتا ہے۔ وہ اپنے پیشروؤں کی نقل نہیں کرتا ہے یا ان کے ذاتی طرز عمل اور انداز کی چالوں کو دوبارہ پیش کرنے کی کسی بھی غیر دانشمندانہ کوشش میں اپنے عمل کو وضع نہیں کرتا ہے۔ لیکن وہ، جیسا کہ انہوں نے کیا، اپنی آنکھوں سے اور اپنی شخصیت کے صاف استعمال سے اپنی پیداوار کو طاقت اور اختیار دینے کی کوشش کرتا ہے۔ " "مسٹر نائٹ اپنے خانہ بدوش وجود میں کنونشن کے خلاف ایک زندہ احتجاج ہے۔ اسٹوڈیو کی عام قید ایک آدمی کے لیے ناممکن ہو جائے گی جو اپنی مالکن-فطرت سے اتنی لگن سے جڑا ہوا ہے۔ وہ جو کچھ بھی کرتا ہے وہ موقع پر اور وہاں ہی ہوتا ہے۔ وہ بارہ میں سے نو ماہ کھلے میں رہتا ہے اور پینٹ کرتا ہے، ہر موسم، دھوپ یا طوفان میں، ہر نظر آنے والے موڈ میں فطرت کو دیکھتا اور اس کا مطالعہ کرتا ہے۔ " سر الفریڈ مننگز کی سوانح عمری میں ایک شرط کی کہانی ہے جو انہوں نے لیڈز سٹی آرٹ گیلری (جس میں 31 بکسٹن نائٹ پینٹنگز ہیں) کے ڈائریکٹر کے ساتھ کی تھی، آیا بکسٹن نائٹ نے کھلی ہوا میں 'انگلیبورو ہال، یارکشائر' پینٹ کیا تھا، جو ڈائریکٹر نے نہیں سوچا تھا کہ کیا جا سکتا ہے۔ یہ اس وقت پیش آیا جب مننگز نے یارکشائر کے پڑوسی گاؤں کلاپھم میں ایک ریٹائرڈ پوسٹ مین کا سراغ لگایا، جس نے تصدیق کی کہ وہ روزانہ بکسٹن نائٹ پاس کرتا ہے، بڑی پینٹنگ پر کام کرتے ہوئے فٹ پاتھ سے باہر بیٹھ گیا۔ ایک دن پوسٹ مین بکسٹن نائٹ کے پاس ایک خط لے گیا، جسے اس نے وہاں کھولا، جس میں کہا گیا کہ اس سے اسے بری خبر ملی ہے کیونکہ رائل اکیڈمی نے اسے ایسوسی ایٹ کے طور پر منتخب نہیں کیا تھا۔ مننگز کا تبصرہ ہے کہ یہ "ہمارے بہترین زمین کی تزئین کے مصوروں میں سے ایک کی دھندلی امیدوں کی کہانی تھی ؛ ایک ایسی کہانی جو اکیڈمی کے ممبروں پر بہت کم کریڈٹ کی عکاسی کرتی ہے"۔ این گیلبلی کی کتاب "اے ریمارکیبل فرینڈشپ-ونسنٹ وان گوگ اینڈ جان پیٹر رسل" میں اس بات کا ذکر ہے۔ "رسل اور [ٹام] رابرٹس کے ایک اور دوست بکسٹن نائٹ، جو ایڈورڈ کومبس سے واقف تھے، رابرٹس، رسل اور ای فلپس فاکس سمیت دیگر آسٹریلوی طلباء کے لیے ایک سرپرست بن گئے۔ موسم خزاں کے مناظر اور گودھولی کے سروں کو ترجیح دینے کے ساتھ ٹھنڈے، ٹونل زمین کی تزئین، پرسکون اور بعض اوقات قدرے افسردگی کے ترجمان۔ وہ 1888 میں نیو انگلش آرٹ کلب کے فاؤنڈیشن ممبر بن گئے۔ کومبز نے انہیں آرٹ سوسائٹی آف نیو ساؤتھ ویلز کی رکنیت کے لیے نامزد کیا، جہاں انہوں نے 1882 اور 1883 میں نمائش کی، ان سالوں میں جب کومبز صدر تھے۔ ان کی مارچ 1883 کی نمائشوں میں سے ایک، 'ہیلسن ڈےز بائی مرمورنگ اسٹریم' کو آرٹ گیلری آف نیو ساؤتھ ویلز نے حاصل کیا تھا، اس کے ساتھ ساتھ ایک اور، 'ڈیزرٹڈ'، جب کومبس ٹرسٹیز کے صدر تھے۔ نائٹ نے رائل اکیڈمی 'لا پیروز، بوٹنی بے میں پینٹنگ اور نمائش کے ذریعے تعریف واپس کی۔ ایڈورڈ کومبز کے بعد۔ نائٹ اپنے پیرس کے سالوں کے دوران رسل کے ساتھ اور میلبورن واپس آنے پر رابرٹس کے ساتھ رابطے میں رہا، یہاں تک کہ 1890 میں نوجوان چارلس کونڈر کی طرف سے رابرٹس سے تعارف کی درخواست کا موضوع بن گیا۔ 15 فروری 1908 کو ایگزامینر میں بکسٹن نائٹ کے انتقال کے بارے میں ایک خراج تحسین اس طرح بیان کیا گیا: "ایک عظیم فنکار کی موت۔ جدید ترین برطانوی زمین کی تزئین کے مصوروں میں سے ایک حال ہی میں انتقال کر گئے، حالانکہ ان کی موت اور اس سے ان کے ملک کے فن کو ہونے والا نقصان عملی طور پر کسی کا دھیان نہیں گیا۔ ایسے بہت سے ماہر ہیں جو آنجہانی مسٹر بکسٹن نائٹ کو برطانیہ میں جدید زمین کی تزئین کی پینٹنگ کے قائدین کے برابر، اگر اعلی نہیں، مانتے ہیں، حالانکہ ان کا کام، آرتھر میلویل یا جے چارلس کی طرح، بڑے لوگوں میں زیادہ مشہور نہیں تھا جب کہ فنکار خود بھی زندہ لوگوں میں شامل تھا۔ مسٹر بکسٹن نائٹ، جنہوں نے پہلی بار 1861 میں رائل اکیڈمی میں نمائش کی، انگریزی دیہی علاقوں کی اپنی مضبوط وائرل آئل پینٹنگز میں نمایاں کارکردگی کا مظاہرہ کیا، جو ہمیشہ ان کے ہینڈلنگ کی مضبوطی اور ساخت، مضبوطی، تمام اشیاء کے احساس کے لیے قابل ذکر تھے۔ 2 جنوری 1928 کو "آرٹ ایگزیبیشن آف انگلش پینٹنگز" کے جائزے کے اندر، بکسٹن نائٹ کے معیار کو ان کی ایک نمائش شدہ پینٹنگ کو بیان کرتے ہوئے واضح کیا گیا: "آنجہانی جے بکسٹن نائٹ کے 'نیئر چرٹسی' کے کردار کو یہ کہہ کر بہترین طور پر بیان کیا گیا ہے کہ ہمیں اسے ایک کانسٹیبل اور سیسلے کے درمیان لٹکا ہوا دیکھنا چاہیے-ترتیب کو مکمل کرنے کے لیے مونیٹ کے ساتھ-تاثر پرستی کی منطقی ترقی کے ایک قطعی مرحلے کی نشاندہی کے طور پر۔" جے ڈبلیو بکسٹن نائٹ کی پینٹنگز آرٹ گیلری آف بالارت، وکٹوریہ آرٹ گیلری این ایس ڈبلیو، سڈنی اٹکنسن آرٹ گیلری کلیکشن بولٹن میوزیم اور آرٹ گیلری بریڈفورڈ میوزیم اور گیلری برٹن آرٹ گیلری اور میوزیم بری آرٹ میوزیم کارٹرائٹ ہال آرٹ گیلری کریون میوزیم اور گیلری ڈبلن سٹی گیلری گیلری اولڈھم ہیکنی میوزیم کرکلیز میوزیم اور گیلریاں لینگ آرٹ گیلری لیڈز آرٹ گیلری مانچسٹر آرٹ گیلری میوزیو ڈی آرٹے ڈو ریو گرانڈے ڈو سول، برازیل میوزیم شیفیلڈ نیشنل گیلری وکٹوریہ، میلبورن نیشنل ٹرسٹ، اسٹینڈین ساؤتھمپٹن سٹی آرٹ گیلری اسٹاکپورٹ ہیریٹیج سروسز ٹیٹ دی مرسر آرٹ گیلری ٹاؤنر یو سی ایل آرٹ میوزیم آرٹ گیلری آف ساؤتھ آسٹریلیا، ایڈیلیڈ نوٹس حوالہ جات۔ بیرونی روابط جے ڈبلیو بکسٹن نائٹ (پینٹر کے لیے وقف ویب سائٹ) 1843 پیدائش 1908 موت 19 ویں صدی کے انگریزی مصور انگریزی مرد مصور 20 ویں صدی کے انگریزی مصور انگریزی واٹر کلرسٹ 19 ویں صدی کے انگریزی مرد فنکار