Syahi
سیاہی (جسے گااب، انک، ساتھم یا کرنائی بھی کہا جاتا ہے) ایک ٹیوننگ پیسٹ ہے جو بہت سے جنوبی ایشیائی ٹکرانے والے آلات جیسے ڈھولکی، جوری، طبلہ، مدل، مردنگم، کھول اور پکھاوج کے سر پر لگایا جاتا ہے۔ سیاہی عام طور پر سیاہ رنگ کی ہوتی ہے، شکل میں گول ہوتی ہے اور آٹے، پانی اور لوہے کی فائلنگ کے مرکب سے بنی ہوتی ہے۔ اصل میں، سیاہی آٹے اور پانی کا عارضی استعمال تھا۔ وقت کے ساتھ یہ ایک مستقل اضافے میں تبدیل ہوا ہے۔ فنکشن سیاہی پھیلی ہوئی جلد کے صرف ایک حصے کو وزن کے ساتھ لوڈ کرکے کام کرتا ہے۔ اونچی آواز والے (عام طور پر دائیں ہاتھ والے) ڈھول میں (مثال کے طور پر، طبلہ مناسب) اس کا اثر کچھ نچلے درجے کے کمپنوں کی گونج تعدد کو دوسروں کے مقابلے میں زیادہ تبدیل کرنے کا ہوتا ہے۔ بائیں ہاتھ کے ڈھول پر عمل تھوڑا مختلف ہے۔ دوسری طرف (مثال کے طور پر، طبلہ میں بایان)، اس کی پوزیشن آفسیٹ ہوتی ہے اور صرف گونج کی تعدد کو کم کرنے کے لیے کام کرتی ہے۔ اطلاق سیاہی کا اطلاق بہت زیادہ شامل ہے۔ یہ میوکیلیج کی بنیادی پرت سے شروع ہوتا ہے، اس کے بعد سیاہی مسالہ (آٹا، پانی، لوہے کی فائلنگ اور دیگر خفیہ اجزاء) کی متعدد پتلی تہوں کا اطلاق ہوتا ہے، جنہیں پھر پتھر سے رگڑا جاتا ہے۔ تمام تہوں کا سائز ایک جیسا نہیں ہوتا۔ لیکن حتمی پروڈکٹ سے ایک مخصوص شکل کی نمائش کی توقع کی جاتی ہے۔ سیاہی بنانے کے لیے پتھر کا رگڑ بہت اہم ہے۔ جس مواد سے سیاہی بنائی جاتی ہے وہ فطری طور پر غیر لچکدار ہے۔ اگر اسے صرف ایک ہی پرت میں لگایا جائے اور اسے سخت ہونے دیا جائے تو یہ ڈھول کو آزادانہ طور پر ہلنے نہیں دے گا۔ پتھر سے رگڑنے یا پالش کرنے کا عمل دراڑوں کا ایک تنگ جالی کا کام پیدا کرتا ہے جو سیاہی کی بنیادی بنیاد تک پھیلا ہوا ہے، جس سے سیاہی کی موروثی لچک کے باوجود جلد آزادانہ طور پر گونج سکتی ہے۔ جالی کا کام تیار کرنا گلو کی پہلی پرت کے استعمال اور سیاہی کی بعد کی تہوں کو شامل کرنے میں چالاکی کا عمل آلہ کی نتیجے میں ٹونل پاکیزگی اور تہوں کی لمبی عمر کا بھی بنیادی تعین کرتا ہے۔ ایک بار جب ابتدائی چمڑے کی جلد 'پوری' کو طبلہ کے چہرے پر باندھ دیا جاتا ہے، تو کاریگر 'چٹی' سے آدھا انچ کا مارجن چھوڑ کر سطح پر ایک دائرے میں گلو لگاتا ہے۔ جب گلو سیٹ ہونے والا ہوتا ہے، سیاہی کو سیاہی پرت میں چھوٹے سپائکس کے ساتھ گلو کے اوپر 2 سے 3 ملی میٹر موٹی پرت میں لگایا جاتا ہے۔ ایک بار جب سیاہی نیم سخت ہو جاتی ہے اور ابھی تک خشک نہیں ہوتی ہے، تو پتھر سے رگڑنا شروع ہو جاتا ہے۔ رگڑنا اس وقت تک جاری رہتا ہے جب تک کہ یہ سپائکس اور موٹے سطح کے نتائج کو دور نہ کر دے۔ اس پر، پھر پرتوں کو کم کرنے والے متمرکز حلقوں میں شامل کیا جاتا ہے، ہر نصف سے ایک ملی میٹر موٹی۔ سیاہی کے مکمل طور پر سخت ہونے سے پہلے رگڑنا شروع کرنا اور اسے اس وقت تک جاری رکھنا ہے جب تک کہ نئی پرت شامل ہونے پر سطح تقریبا خشک نہ ہو جائے۔ رگڑنا اور اس کی مناسب تکنیک اس بات کو یقینی بناتی ہے کہ پرتیں یکساں طور پر موٹی ہوں، کناروں پر قدرے ٹیپر ہو کر نیچے کی پرت میں آسانی سے ضم ہو جائیں۔ رگڑنے کا عمل پیسٹ میں گرمی پیدا کرتا ہے اور پیسٹ کو خشک کرنے کے کام کو حاصل کرتا ہے اور پتھر کے ساتھ سطح کی رگڑ کمپن کے نتیجے میں دراڑوں کی باریک جالی کا کام ہوتا ہے جس سے سیاہی کے دانے صرف نیچے کی پرت کی بنیاد سے جڑے رہتے ہیں۔ یہ ڈھانچہ ساز کو تمام ٹکرانے والے آلات میں اس کی غیر معمولی آواز اور ٹونل کوالٹی دیتا ہے اور بھرپور ہم آہنگی بھی جو اس کی چند سو ہرٹز کی ٹیونڈ پچ سے لے کر چند کلو ہرٹز تک ہوتی ہے۔ اگر سیاہی کو مسلسل رگڑے بغیر سخت ہونے دیا جائے تو، تہوں میں مضبوطی کی جیبیں رہ جائیں گی اور سر کو مسخ کر دیں گی اور اس کے نتیجے میں تھوڑے ہی عرصے میں تہوں سے دانے بھی ٹوٹ جائیں گے، جس کے نتیجے میں کھیلنے کے دوران تیز آواز آئے گی۔ تہوں کو پہنیں، کیونکہ چمڑے کی جلد جس پر وہ لگائی جاتی ہے، موسم میں نمی اور کھلاڑی کے ہاتھ میں نمی کا بھی خطرہ ہوتا ہے۔ نمی کے ساتھ تعامل کے نتیجے میں سیاہ کرسٹل پگھل جاتے ہیں۔ یہی وجہ ہے کہ کھلاڑی کھیلتے وقت ہاتھوں کو خشک رکھنے کے لیے اکثر پاؤڈر کا استعمال کرتے ہیں۔ حوالہ جات ہندوستانی موسیقی کے آلات ڈرمز ایشیائی ٹکرانے والے آلات