Arch of Constantine
آرک آف کانسٹینٹین (آرک آف کانسٹینٹین) روم میں ایک فاتح آرک ہے جو شہنشاہ کانسٹینٹین عظیم کے لیے وقف ہے۔ آرک کو رومن سینیٹ نے 312 عیسوی میں ملیوین برج کی جنگ میں میکسینٹیوس پر کانسٹینٹین کی فتح کی یاد میں کمیشن کیا تھا۔ کولوزیم اور پیلٹائن ہل کے درمیان واقع، محراب ویا ٹرومفالیس پر پھیلا ہوا ہے، یہ وہ راستہ ہے جو فاتح فوجی رہنماؤں نے ایک فاتحانہ جلوس میں شہر میں داخل ہونے پر اختیار کیا تھا۔ یہ 325 میں وقف کیا گیا، یہ سب سے بڑا رومن فاتح محراب ہے، جس کی مجموعی جہتیں اونچی، چوڑی اور گہری ہیں۔ اس میں تین خلیج ہیں، مرکزی ایک اونچی اور چوڑی ہے اور ہر ایک کے ساتھ لیٹرل ہیں۔ محراب سنگ مرمر سے ڈھکے اینٹوں کے چہرے والے کنکریٹ سے بنایا گیا ہے۔ علیحدہ کالموں کے ساتھ تین بے ڈیزائن سب سے پہلے رومن فورم میں سیپٹیمیئس سیورس کے آرک کے لیے استعمال کیا گیا تھا (جو فتح کے راستے کے آخر میں کھڑا ہے) اور کئی دیگر محرابوں میں دہرایا گیا جو اب کھو چکے ہیں۔ اگرچہ کانسٹینٹین کے لیے وقف ہے، مجسمہ سازی کی زیادہ تر سجاوٹ ٹراجان (98-117)، ہیڈرین (117-138) اور مارکس اوریلیس (161-180) کے لیے وقف سابقہ فاتح یادگاروں سے ہٹائے گئے نقش و نگار اور مجسموں پر مشتمل ہے، جس میں تصویر کے سروں کو اس کے اپنے سے تبدیل کیا گیا ہے۔ آرک، جو 312 اور 325 کے درمیان تعمیر کیا گیا تھا، سینیٹ کی طرف سے کانسٹینٹین کے دور حکومت (306-337) کے دس سال (ایک دہائی) اور 28 اکتوبر 312 کو ملیوین برج کی جنگ میں اس وقت کے حکمران شہنشاہ میکسینٹیوس (306-312) پر ان کی فتح کی یاد میں وقف کیا گیا تھا، جیسا کہ اس کے اٹاری نوشتہ پر بیان کیا گیا ہے، اور 25 جولائی 325 کو باضابطہ طور پر کھولا گیا۔ رومن سینیٹ نے نہ صرف کانسٹینٹین کی فتح کے لیے محراب دیا تھا، بلکہ وہ ڈیکنیلیا بھی منا رہے تھے: کھیلوں کا ایک سلسلہ جو رومن سلطنت کے دوران ہر دہائی میں ہوتا تھا۔ ان مواقع پر انہوں نے بہت سی دعائیں بھی کہیں اور روحانی اور عام دونوں قسموں کی تجدید کی۔ تاہم، کانسٹینٹین درحقیقت 29 اکتوبر 312 کو بڑی خوشی کے درمیان روم میں داخل ہوا تھا، اور پھر سینیٹ نے اس یادگار کا کام شروع کیا۔ کانسٹینٹین نے پھر دو ماہ کے اندر روم چھوڑ دیا اور 326 تک واپس نہیں آیا۔ یہ مقام، پیلٹائن ہل اور کیلیان ہل کے درمیان، رومن فتوحات (ویا ٹرائمفالیس) کے قدیم راستے پر پھیلا ہوا تھا، جہاں یہ ویا ساکرا سے الگ ہوا تھا۔ یہ وہ راستہ تھا جو شہنشاہوں نے فتح کے ساتھ شہر میں داخل ہوتے وقت اختیار کیا تھا۔ یہ راستہ کیمپس مارٹیئس سے شروع ہوا، جو سرکس میکسمس سے ہوتا ہے، اور پیلٹائن ہل کے آس پاس ؛ آرک آف کانسٹینٹین کے فورا بعد، جلوس میٹا سوڈانس پر بائیں مڑ جائے گا اور ویا ساکرا کے ساتھ ساتھ فورم رومنم اور کیپیٹولین ہل تک مارچ کرے گا، جو ٹائٹس اور سیپٹیمیئس سیورس کے دونوں محرابوں سے گزرتا ہے۔ قرون وسطی کے دوران، آرک آف کانسٹینٹین کو قدیم روم کے خاندانی گڑھوں میں سے ایک میں شامل کیا گیا تھا، جیسا کہ یہاں ہرمن وین سوانویلٹ کی پینٹنگ میں دکھایا گیا ہے۔ بحالی کے کام سب سے پہلے 18 ویں صدی میں کیے گئے تھے، آخری کھدائی 1990 کی دہائی کے آخر میں، 2000 کی عظیم جوبلی سے ٹھیک پہلے ہوئی تھی۔ یہ محراب 1960 کے سمر اولمپکس کے لیے میراتھن ایتھلیٹک ایونٹ کے لیے اختتامی لکیر کے طور پر کام کرتا تھا۔ آرک کی ابتداء پر کافی تنازعہ رہا ہے، کچھ اسکالرز کا دعوی ہے کہ اسے اب کانسٹینٹین کا آرک نہیں کہا جانا چاہیے، بلکہ حقیقت میں یہ ہیڈرین کے زمانے کا ایک قدیم کام ہے، جس پر کانسٹینٹین کے دور حکومت میں دوبارہ کام کیا گیا تھا، یا کم از کم نچلے حصے میں۔ ایک اور نظریہ یہ ہے کہ اسے میکسینٹیوس نے کھڑا کیا تھا، یا کم از کم شروع کیا تھا، اور ایک عالم کا خیال تھا کہ یہ ڈومیشین (81-96) کے زمانے سے ہی تھا۔ علامت میکسینٹیوس کی غلطیاں جو بھی ہوں، روم میں ان کی ساکھ عوامی تعمیر میں ان کی شراکت سے متاثر تھی۔ 305 میں اس کے الحاق کے وقت تک روم سلطنت کی حکمرانی کے لیے تیزی سے غیر متعلقہ ہوتا جا رہا تھا، زیادہ تر شہنشاہوں نے کہیں اور رہنے کا انتخاب کیا اور نازک حدود کے دفاع پر توجہ مرکوز کی، جہاں انہوں نے اکثر نئے شہر قائم کیے۔ ان عوامل نے میکسینٹیوس کی اقتدار پر قبضہ کرنے کی صلاحیت میں اہم کردار ادا کیا۔ اپنے پیشروؤں کے برعکس، میکسینٹیوس نے دارالحکومت کی بحالی پر توجہ مرکوز کی۔ اس کا لقب کنزرویٹر اربس سوئی (اپنے شہر کا محافظ) تھا۔ اس طرح، کانسٹینٹین کو شہر کے سب سے بڑے فائدہ اٹھانے والوں میں سے ایک کے جمع کنندہ کے طور پر سمجھا جاتا تھا، اور اسے قانونی حیثیت حاصل کرنے کی ضرورت تھی۔ اس دور کے عوامی کاموں کی سرپرستی کو بہت زیادہ تنازعہ نے گھیر لیا ہے۔ ایک شرمناک یادداشت جاری کرتے ہوئے، کانسٹینٹین میکسینٹیوس کی یاد کو منظم طریقے سے مٹانے کے لیے نکلا۔ نتیجتا، چوتھی صدی کے اوائل میں عوامی عمارتوں کی سرپرستی کے بارے میں کافی غیر یقینی صورتحال باقی ہے، جس میں آرک آف کانسٹینٹین بھی شامل ہے، جو شاید اصل میں آرک آف میکسینٹیوس رہا ہو۔ مجسمہ سازی کا انداز کانسٹینٹین کا محراب ایک اہم مثال ہے، جس کا حوالہ آرٹ کی تاریخ کے سروے، چوتھی صدی کی طرز کی تبدیلیوں، اور "رومن دور کے آخر میں کلاسیکی یونانی کینن آف فارمز کا خاتمہ" میں کثرت سے دیا گیا ہے، یہ ایک علامت ہے کہ شہر زوال پذیر تھا، اور 324 میں کانسٹینٹین کے قسطنطنیہ میں ایک نئے دارالحکومت کے قیام سے جلد ہی گر جائے گا۔ ٹراجان، ہیڈرین اور مارکس اوریلیس کے دوبارہ استعمال شدہ امپیریل ریلیف کے انداز اور محراب کے لیے نئے بنائے گئے انداز کے درمیان تضاد ڈرامائی ہے اور، ارنسٹ کٹزنگر کے مطابق، "پرتشدد" ہے، کہ جہاں پہلے شہنشاہ کے سر کی جگہ کانسٹینٹین نے لے لی تھی، فنکار تب بھی "کانسٹینٹین کے چہرے کی نرم، نازک پیش کش" حاصل کرنے میں کامیاب تھا جو "ورکشاپ کے غالب انداز سے بہت دور تھا"۔ یہ قدیم دور کے آخر میں روم کی سب سے متاثر کن زندہ بچ جانے والی شہری یادگار بنی ہوئی ہے، لیکن اس کی ابتدا اور معانی کے حوالے سے یہ سب سے زیادہ متنازعہ میں سے ایک ہے۔ کٹزنگر نے ہیڈرین شیر کے شکار کے ایک گول کا موازنہ کیا، جس کی جڑیں "اب بھی دیر سے ہیلینسٹک آرٹ کی روایت میں مضبوطی سے جڑی ہوئی ہیں"، اور "کھلی، ہوا دار جگہ کا ایک وہم ہے جس میں اعداد و شمار آزادانہ طور پر اور پرسکون خود اعتمادی کے ساتھ حرکت کرتے ہیں" بعد کے فریز کے ساتھ جہاں اعداد و شمار کو "دبایا جاتا ہے، پھنس جاتا ہے، جیسا کہ یہ دو خیالی طیاروں کے درمیان تھا اور فریم کے اندر اتنا مضبوطی سے پیک کیا جاتا ہے کہ کسی بھی سمت میں نقل و حرکت کی تمام آزادی کا فقدان ہوتا ہے"، ایسے اشاروں کے ساتھ جو "جھٹکے دار، حد سے زیادہ اور باقی جسم کے ساتھ غیر مربوط" ہوتے ہیں۔ چوتھی صدی کے نقشوں میں، اعداد و شمار کو ہندسی طور پر ایک ایسے نمونے میں پیش کیا گیا ہے جو "صرف تماشائی کے سلسلے میں معنی رکھتا ہے"، بڑے منظر (نیچے) میں شہنشاہ پر مرکوز ہے جو براہ راست ناظرین کی طرف دیکھتا ہے۔ کٹزنگر آگے کہتے ہیں: "بھی چلا گیا تناسب کا کلاسیکی کینن ہے۔ سر غیر متناسب طور پر بڑے ہوتے ہیں، صندوق مربع ہوتے ہیں، ٹانگیں سخت ہوتی ہیں۔ "اعداد و شمار کے جسمانی سائز میں فرق درجہ بندی اور اہمیت کے فرق کو نمایاں طور پر واضح کرتا ہے جس کی نشاندہی دوسری صدی کے فنکار نے بظاہر غیر معمولی گروہ بندی کے اندر ٹھیک ٹھیک ساخت کے ذرائع سے کی تھی۔ آخر کار تفصیل کی وضاحت اور سطح کی ساخت کی تفریق ختم ہو گئی ہے۔ چہرے کو ماڈل کرنے کے بجائے کاٹا جاتا ہے، بال کچھ سطحی اسٹپلنگ کے ساتھ ٹوپی کی شکل اختیار کر لیتے ہیں، ڈراپری فولڈز کو مختصر طور پر گہری ڈرل لائنوں سے ظاہر کیا جاتا ہے۔ اگر جلد بازی کی جائے تو کمیشن واضح طور پر انتہائی اہم تھا، اور اس کام کو اس وقت روم میں دستیاب بہترین کاریگری کی عکاسی کرنے کے طور پر سمجھا جانا چاہیے ؛ یہی ورکشاپ شاید کئی زندہ بچ جانے والے سرکوفگی کے لیے ذمہ دار تھی۔ اس سوال کا جواب کس طرح دیا جائے جو انداز اور عمل درآمد دونوں میں کمی معلوم ہو سکتی ہے اس نے ایک وسیع بحث کو جنم دیا ہے۔ بحث میں پیش کیے گئے عوامل میں شامل ہیں: تیسری صدی کے بحران کی سیاسی اور معاشی خلل کی وجہ سے فنکارانہ مہارتوں میں منتقلی کا ٹوٹنا، سلطنت کے آس پاس کے مشرقی اور دیگر قبل از کلاسیکی علاقائی طرزوں کا اثر (ایک نظریہ جسے جوزف اسٹریزگووسکی (1862-1941) نے فروغ دیا، اور اب زیادہ تر چھوٹ دی گئی ہے)، ایک آسان "مقبول" یا "اٹالک" انداز کے اعلی درجے کے عوامی فن میں ابھرنا جو یونانی ماڈلز کے پورے دور حکومت میں کم امیروں کے ذریعہ استعمال کیا گیا تھا، کلاسیکی طرزوں کی نمائندگی کے خلاف ایک فعال نظریاتی موڑ، اور دنیا کو آسانی سے دیکھنے اور اظہار کے امکانات کا استحصال کرنے کے لیے جان بوجھ کر ترجیح جو ایک آسان انداز نے دی تھی۔ کانسٹینٹین کے زمانے کے مجسمہ سازوں کو علامتیت میں زیادہ دلچسپی تھی: مذہب کے لیے علامتیت اور تاریخ کے لیے علامتیت دونوں۔ ایک عنصر جو ذمہ دار نہیں ہو سکتا، جیسا کہ وینس پورٹریٹ آف فور ٹیٹرارکس کی تاریخ اور ابتدا سے ظاہر ہوتا ہے، عیسائیت کا سرکاری حمایت میں عروج ہے، جیسا کہ تبدیلیاں اس سے پہلے کی تھیں۔ ٹائٹس اور سیپٹیمیئس سیورس کے ابتدائی محرابوں کے طرز کے حوالے، دوسرے سابقہ شہنشاہوں کے زمانے سے سپولیا کو شامل کرنے کے ساتھ مل کر رومن تاریخ کو جان بوجھ کر خراج تحسین پیش کیا جا سکتا ہے۔ آئیکونگرافی محراب کو پرانی یادگاروں کے کچھ حصوں سے بہت زیادہ سجایا گیا ہے، جو کانسٹینٹینین عمارت کے تناظر میں ایک نیا معنی اختیار کرتے ہیں۔ جیسا کہ یہ کانسٹینٹین کی فتح کا جشن مناتا ہے، اٹلی میں اس کی مہم کی عکاسی کرنے والے نئے "تاریخی" نقش و نگار مرکزی معنی کو ظاہر کرتے ہیں: شہنشاہ کی تعریف، جنگ اور اس کے شہری فرائض دونوں میں۔ دوسری تصویر اس مقصد کی تائید کرتی ہے: دوسری صدی کے شہنشاہوں کے تحت سلطنت کے "سنہری دور" سے لی گئی سجاوٹ، جن کے نقش و نگار کو دوبارہ استعمال کیا گیا تھا، ان "اچھے شہنشاہوں" کے ساتھ کانسٹینٹین کے مقامات، اور ٹکڑوں کا مواد فاتح اور متقی حکمران کی تصاویر کو اجاگر کرتا ہے۔ دوبارہ استعمال کے لیے دی گئی ایک اور وضاحت تعمیر کے آغاز (جلد از جلد 312 کے آخر میں) اور وقف (موسم گرما 325) کے درمیان مختصر وقت ہے، لہذا معماروں نے نئے فن کی تخلیق کے لیے وقت کی کمی کو پورا کرنے کے لیے موجودہ آرٹ ورک کا استعمال کیا۔ یہ ہو سکتا ہے کہ اتنے پرانے حصے استعمال کیے گئے کیونکہ خود معماروں کو یہ محسوس نہیں ہوتا تھا کہ ان کے زمانے کے فنکار اس سے بہتر کر سکتے ہیں جو پہلے ہی مختلف لوگوں نے کیا تھا۔ ایک اور ممکنہ وجہ کے طور پر، اکثر یہ تجویز کیا جاتا ہے کہ چوتھی صدی کے رومیوں میں واقعی قابل قبول آرٹ ورک تیار کرنے کی فنکارانہ مہارت کی کمی تھی، اور وہ اس سے واقف تھے، اور اس وجہ سے انہوں نے اپنی عصری یادگاروں کو سجانے کے لیے قدیم عمارتوں کو لوٹ لیا۔ یہ تشریح حالیہ دنوں میں کم نمایاں ہو گئی ہے، کیونکہ دیر قدیم کے فن کو اپنے طور پر سراہا گیا ہے۔ یہ ممکن ہے کہ ان وضاحتوں کا مجموعہ درست ہو۔ ہر کالم کے اوپری حصے میں، ڈیشینوں کی نمائندگی کرنے والے بڑے مجسمے دیکھے جا سکتے ہیں، جو ٹراجان سے ہیں۔ مرکزی محراب کے اوپر نوشتہ ہے، جو چبوترے کا سب سے نمایاں حصہ بناتا ہے اور محراب کے دونوں طرف یکساں ہے۔ نوشتہ کے دونوں طرف چھوٹے محرابوں کے اوپر چار جوڑے امدادی پینل ہیں، کل آٹھ۔ یہ مارکس اوریلیس کے اعزاز میں تعمیر کی گئی ایک نامعلوم یادگار سے لیے گئے تھے۔ شمال کی طرف، بائیں سے دائیں، پینلز میں شہنشاہ کی مہم (ایڈونچرس) کے بعد روم واپسی، شہنشاہ کو شہر چھوڑتے ہوئے دکھایا گیا ہے اور ویا فلیمینیا کی شخصیت کے ذریعے سلام پیش کیا گیا ہے، شہنشاہ لوگوں میں رقم تقسیم کر رہا ہے، اور شہنشاہ ایک جرمن قیدی سے پوچھ گچھ کر رہا ہے۔ جنوب کی طرف، بائیں سے دائیں، شہنشاہ کے سامنے ایک پکڑے گئے دشمن سردار کو دکھایا گیا ہے، اسی طرح کا منظر دوسرے قیدیوں کے ساتھ (نیچے دکھایا گیا ہے)، شہنشاہ فوجیوں سے بات کر رہا ہے (ایڈلوکوٹیو)، اور شہنشاہ سور، بھیڑ اور بیل کی قربانی دے رہا ہے (سوویٹوریلیا)۔ اب کیپٹلائن میوزیم میں موجود تین پینلز کے ساتھ، یہ ریلیف شاید ایک فاتحانہ یادگار سے لیے گئے تھے جو مارکس اوریلیس کی مارکومنی اور سارمیٹینس کے خلاف 169-175 سے جنگ کی یاد دلاتا ہے، جو 176 میں مارکس اوریلیس کی فاتحانہ واپسی کے ساتھ ختم ہوا۔ بڑے پینل پر، مارکس اوریلیس کے بیٹے کموڈس کی شخصیت کو مؤخر الذکر کی شرمناک یادداشت کے بعد ختم کر دیا گیا ہے۔ اسی عرصے سے محراب کے مشرق اور مغرب کی طرف اٹاری کو سجانے والے دو بڑے (3 میٹر اونچے) پینل ٹراجان کی ڈاسیان جنگوں کے مناظر دکھاتے ہیں۔ مرکزی محراب کے اندر موجود دو نقشوں کے ساتھ، یہ ڈاسیان کی فتح کا جشن منانے والے ایک بڑے فریز سے آئے تھے۔ اس فریز کی اصل جگہ یا تو فورم آف ٹراجان تھی، یا کیلیس پر شہنشاہ کے گھوڑے کے محافظ کی بیرک تھی۔ مرکزی حصہ مرکزی اگواڑا کی عمومی ترتیب محراب کے دونوں اطراف ایک جیسی ہے، جو اڈوں پر چار کالموں پر مشتمل ہے، جو ڈھانچے کو ایک مرکزی محراب اور دو پس منظر کے محرابوں میں تقسیم کرتی ہے، مؤخر الذکر کو افقی فریز پر دو گول ریلیف سے سر کیا گیا ہے۔ چار کالم کرنتھین آرڈر کے ہیں جو نیومیڈین پیلے سنگ مرمر (گییلو اینٹیکو) سے بنے ہیں، جن میں سے ایک کو لیٹرینو میں باسیلیکا دی سان جیوانی میں منتقل کر دیا گیا ہے اور اس کی جگہ سفید سنگ مرمر کے کالم نے لے لی ہے۔ کالم تین طرف سے سجائے گئے اڈوں (ستونوں یا ساکلز) پر کھڑے ہوتے ہیں۔ سامنے والے نقش و نگار میں وکٹوریہ کو دکھایا گیا ہے، جس میں یا تو ڈھال لکھی ہوئی ہے یا کھجور کی شاخیں پکڑی ہوئی ہیں، جبکہ سائیڈ شو میں موجود افراد نے اکیلے یا رومن فوجیوں کے ساتھ بربریتیوں کو پکڑا ہے۔ اگرچہ کانسٹینٹینین، وہ سیپٹیمیئس سیورس کے آرک (اور تباہ شدہ آرکس نووس) کے نمونوں پر بنائے گئے ہیں، اور انہیں "معیاری" آئٹم سمجھا جا سکتا ہے۔ ہر لیٹرل آرک وے کے اوپر گول ریلیف کے جوڑے شہنشاہ ہیڈرین کے زمانے کے ہیں۔ وہ شکار اور قربانی کے مناظر دکھاتے ہیں: (شمال کی طرف، بائیں سے دائیں) سؤر کا شکار، اپولو کو قربانی، شیر کا شکار، ہرکیولس کو قربانی۔ جنوب کی طرف، بائیں جوڑی شکار کے لیے روانگی (نیچے دیکھیں) اور سلوانس کو قربانی دکھاتی ہے، جبکہ دائیں طرف والے (دائیں طرف دکھائے گئے) ریچھ کا شکار اور ڈیانا کو قربانی دکھاتے ہیں۔ شہنشاہ کے سر (اصل میں ہیڈرین) کو تمام تمغوں میں دوبارہ کام کیا گیا ہے: شمال کی طرف، شکار کے مناظر میں کانسٹینٹین میں اور قربانی کے مناظر میں لیسینیوس یا کانسٹینٹیوس اول میں ؛ جنوب کی طرف، اس کے برعکس۔ تقریبا 2 میٹر قطر کے نقش و نگار، پورفیری میں بنائے گئے تھے ؛ یہ ڈھانچہ صرف شمالی اگواڑے کے دائیں طرف موجود ہے۔ اسی طرح کے تمغے، جو کانسٹینٹینین نژاد ہیں، محراب کے چھوٹے اطراف میں واقع ہیں۔ مشرقی جانب سورج کو طلوع ہوتے ہوئے، مغربی جانب چاند کو دکھایا گیا ہے۔ دونوں رتھوں پر ہیں۔ مرکزی محراب کے اسپینڈرلز کو ٹرافیوں کے ساتھ فتح کے اعداد و شمار کی عکاسی کرنے والے نقشوں سے سجایا گیا ہے (نیچے دکھایا گیا ہے)، چھوٹے محراب والے دریا کے دیوتاؤں کو دکھاتے ہیں۔ کالم کے اڈے اور اسپینڈرل ریلیف کانسٹینٹین کے زمانے کے ہیں۔ کانسٹینٹینین فریز گول ریلیف کے نیچے افقی فریز کانسٹینٹین کے زمانے کے اہم حصے ہیں، جو یادگار کے ارد گرد چلتے ہیں، ہر طرف کے محراب کے اوپر ایک پٹی اور جس میں محراب کے مغرب اور مشرق کے اطراف بھی شامل ہیں۔ یہ "تاریخی" نقش و نگار میکسینٹیوس کے خلاف کانسٹینٹین کی اطالوی مہم کے مناظر کو ظاہر کرتے ہیں جو اس یادگار کی تعمیر کی وجہ تھی۔ فریز مغرب کی طرف میلان (پروفیسر) سے روانگی کے ساتھ شروع ہوتا ہے۔ یہ بائیں (جنوب مغرب) پر ویرونا (آبسیڈیو) کے محاصرے کے ساتھ جنوب کی طرف جاری ہے، یہ ایک ایسا واقعہ ہے جو شمالی اٹلی میں جنگ کے لیے بہت اہمیت کا حامل تھا۔ دائیں (جنوب مشرق) پر ملیوین برج (پرولیم) کی جنگ کو دکھایا گیا ہے جس میں کانسٹینٹین کی فوج فاتح ہے اور دشمن دریائے ٹائبر میں ڈوب رہا ہے۔ مشرقی طرف، کانسٹینٹین اور اس کی فوج روم (انگریسس) میں داخل ہوتی ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ فنکار نے فتح کی تصویروں کو استعمال کرنے سے گریز کیا ہے، کیونکہ کانسٹینٹین شاید ابدی شہر پر فاتح نہیں دکھانا چاہتا تھا۔ شمالی رخ پر، شہر کی طرف دیکھتے ہوئے، روم پر قبضہ کرنے کے بعد شہنشاہ کے اقدامات کے ساتھ دو سٹرپس ہیں۔ بائیں طرف (شمال مشرق) کانسٹینٹین فورم رومانم (اوریٹیو) پر شہریوں سے بات کر رہا ہے، جبکہ دائیں طرف (شمال مغرب) حتمی پینل ہے جس میں کانسٹینٹین لوگوں (لبرل) کو رقم تقسیم کر رہا ہے۔ محرابوں کے اندرونی اطراف مرکزی محراب میں، ہر دیوار پر ٹراجان کی ڈاسیان جنگ کا ایک بڑا پینل ہے۔ لیٹرل آرک ویز کے اندر آٹھ پورٹریٹ بسٹ (ہر دیوار پر دو) ہیں، جو اس حد تک تباہ ہو گئے ہیں کہ اب ان کی شناخت کرنا ممکن نہیں ہے۔ نوشتہ جات چبوترے پر مرکزی نوشتہ اصل میں کانسی کے حروف کا ہوتا۔ اسے اب بھی آسانی سے پڑھا جا سکتا ہے ؛ صرف وہ وقفے باقی ہیں جن میں خطوط بیٹھے تھے، اور ان کے منسلک سوراخ باقی ہیں۔ یہ دونوں اطراف میں یکساں طور پر پڑھتا ہے (قوسین میں مکمل مخففات کے ساتھ): شہنشاہ سیزر فلاویئس کانسٹینٹینس، سب سے بڑے، متقی اور مبارک اگستس کے لیے: کیونکہ اس نے الہی سے متاثر ہو کر، اور اپنے ذہن کی عظمت سے، ریاست کو ظالم اور اس کے تمام پیروکاروں سے ایک ہی وقت میں، اپنی فوج اور منصفانہ ہتھیاروں سے نجات دلائی ہے، روم کی سینیٹ اور عوام نے اس محراب کو وقف کیا ہے، جسے فتوحات سے سجایا گیا ہے۔ ان الفاظ پر بہت زیادہ تبصرہ کیا گیا ہے جن میں جبلت الہی ("الہی سے متاثر") شامل ہیں۔ انہیں عام طور پر کانسٹینٹین کی بدلتی ہوئی مذہبی وابستگی کی علامت کے طور پر پڑھا جاتا ہے: عیسائی روایت، خاص طور پر لیکٹینٹیوس اور سیزریا کے یوسیبیئس، مہم کے دوران کانسٹینٹین سے خدا کے ایک رویا کی کہانی بیان کرتے ہیں، اور یہ کہ وہ ملیوین پل پر صلیب کے نشان میں فاتح تھا۔ سرکاری دستاویزات (خصوصا۔ سکے) اب بھی 324 تک سورج دیوتا کو نمایاں طور پر ظاہر کرتے ہیں، جبکہ کانسٹینٹین نے 312 سے عیسائی چرچ کی حمایت کرنا شروع کی۔ اس صورت حال میں، کتبے کے مبہم الفاظ کو تمام ممکنہ قارئین کو خوش کرنے کی کوشش کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، جو جان بوجھ کر مبہم ہے، اور کافروں اور عیسائیوں دونوں کے لیے قابل قبول ہے۔ جیسا کہ رواج تھا، شکست خوردہ دشمن کا نام سے ذکر نہیں کیا جاتا، بلکہ اسے صرف "ظالم" کہا جاتا ہے، جو ایک ظالم حکمران کے جائز قتل کے تصور پر مبنی ہے ؛ "منصفانہ جنگ" کی شبیہہ کے ساتھ، یہ میکسینٹیوس کے خلاف کانسٹینٹین کی خانہ جنگی کے جواز کے طور پر کام کرتا ہے۔ مرکزی محراب کے اندر دو مختصر نوشتہ جات اسی طرح کا پیغام دیتے ہیں: کانسٹینٹین فاتح کے طور پر نہیں آیا، بلکہ روم کو قبضے سے آزاد کیا: (شہر کا نجات دہندہ)-(امن کا بانی) ہر چھوٹے محراب پر، نوشتہ جات میں لکھا ہے: وہ محراب کی تاریخ پر اشارہ دیتے ہیں: "10 ویں سالگرہ کے لیے مقدس منت-20 ویں سالگرہ کے لیے" اور "10 ویں کے لیے، تو 20 ویں سالگرہ کے لیے"۔ دونوں کانسٹینٹین کے ڈیسینیلیا کا حوالہ دیتے ہیں، یعنی۔ اس کے دور حکومت کی 10 ویں سالگرہ (جو کہ 305 سے شمار کی گئی)، جسے اس نے روم میں 325 کے موسم گرما میں منایا۔ یہ فرض کیا جا سکتا ہے کہ ان کی فتح کے اعزاز میں محراب کا افتتاح شہر میں ان کے قیام کے دوران کیا گیا تھا۔ آرک آف کانسٹینٹین برینڈن برگ گیٹ (1770)-پوٹسڈیم، پروشیا آرک ڈی ٹرومف ڈو کیروسل (1806)-پیرس ماربل آرک (1828)-لندن آرکیڈ ڈو سنکینٹینائر (1905)-برسلز یونین اسٹیشن (1908)-واشنگٹن، ڈی سی۔ امریکن میوزیم آف نیچرل ہسٹری، ایسٹ اگواڑا (1936)-نیو یارک سٹی بانڈ یونیورسٹی (1989)-گولڈ کوسٹ، آسٹریلیا کیڈلسٹن ہال-ڈربی شائر، انگلینڈ چرچ آف سینٹ ڈینس، اگواڑا-پیرس آرک آف ٹرومف-پیانگ یانگ، نارتھ کوریا پٹژینجر مینور-ایلنگ، لندن۔ سیجسٹر-میونخ رومن فاتح محرابوں کی فہرست بھی دیکھیں روم میں قدیم یادگاروں کی فہرست حوالہ جات کا جائزہ: آرٹ بلیٹن 1979 مزید پڑھنے والی کتابیں بونامینٹ، جارجیو (ایڈ۔) 1992 میں۔ کوسٹینٹینو ال گرانڈے ڈیل اینٹیچیٹا آل امانیسیمو ؛ اٹی ڈیل 2. گفتگو سل کرسٹیانیسیمو نیل مونڈو اینٹیکو، یونیورسٹی دی میکریٹا، 18-20 دسمبر 1990 مواد مضامین اور ابواب (مکمل متن لائن پر دستیاب) پیٹریزیو پینسیبین (1992) میں۔ میں نے ایک روما، بونامینٹ میں، جارجیو 1992 Pt. 2 p. 749-768 بیرونی روابط 1960 کے سمر اولمپکس کی سرکاری رپورٹ۔ جلد 1۔ صفحہ 80۔ 1960 کے سمر اولمپکس کی سرکاری رپورٹ۔ جلد 2، حصہ 1۔ صفحہ 118۔ آرک آف کانسٹینٹین، ایک تفصیلی مضمون "اسکالرز اور شائقین کے لیے" نوشتہ جات کی مثال اور زیر بحث گوگل میپس سیٹلائٹ امیج روما پر آرک آف کانسٹینٹین کا گائیڈڈ ٹور انٹرایکٹو ہائی ریزولوشن 360° پینوراما اور آرک آف کانسٹینٹین کی تصاویر۔ آرٹ اٹلس کانسٹینٹین کی ثقافتی عکاسی چوتھی صدی چوتھی صدی کے رومن مجسموں میں مکمل ہونے والی عمارتیں اور ڈھانچے۔