Development (music)
موسیقی میں، ترقی ایک ایسا عمل ہے جس کے ذریعے ایک موسیقی کے خیال کو کسی کمپوزیشن کے دوران تبدیل اور دوبارہ پیش کیا جاتا ہے۔ بعض مرکزی خیالات کو مختلف سیاق و سباق میں یا تبدیل شدہ شکل میں دہرایا جاتا ہے تاکہ سننے والا شعوری طور پر یا نادانستہ طور پر خیال کے مختلف بیانات کا موازنہ کر سکے، اکثر حیرت انگیز یا ستم ظریفی کے انداز میں۔ اس عمل کی جڑیں جوابی نقطہ پر ہیں، جہاں کوئی موضوع یا موضوع ایک خوشگوار یا متاثر کن قسم کا تاثر پیدا کر سکتا ہے، لیکن دماغ کو مزید خوش کر سکتا ہے کیونکہ اس کی متضاد صلاحیتیں بتدریج ظاہر ہو جاتی ہیں۔ ترقی اکثر موسیقی کی مختلف حالتوں سے متصادم ہوتی ہے، جو ایک ہی مقصد کے لیے قدرے مختلف ذریعہ ہے۔ ترقی ایک وقت میں بہت سے مختلف پیشکشوں اور امتزاج میں علاج شدہ مواد کے حصوں پر کی جاتی ہے، جبکہ تغیر ایک وقت میں ایک قسم کی پیشکش پر منحصر ہوتا ہے۔ ترقی سوناٹا فارم کا درمیانی حصہ ہے، نمائش اور تکرار کے درمیان ؛ کچھ پرانی تحریروں میں، اس حصے کو فری فینٹاسیا کہا جا سکتا ہے۔ ترقی کے طریقے آکسفورڈ کمپینین ٹو میوزک کے مطابق تھیم تیار کرنے کے کئی طریقے ہیں۔ ان میں شامل ہیں: کسی تھیم کو حصوں میں تقسیم کرنا، جن میں سے ہر ایک کو مذکورہ بالا طریقوں میں سے کسی میں بھی تیار کیا جا سکتا ہے یا نئے طریقے سے دوبارہ ملایا جا سکتا ہے۔ اسی طرح، دو یا زیادہ موضوعات کو مل کر تیار کیا جا سکتا ہے ؛ کچھ معاملات میں، موضوعات اس امکان کو ذہن میں رکھتے ہوئے بنائے جاتے ہیں۔ اصل تال کو برقرار رکھتے ہوئے پچ کے وقفوں میں تبدیلی۔ تال کی نقل مکانی، تاکہ پیمائش کا دباؤ دوسری صورت میں غیر تبدیل شدہ تھیم میں ایک مختلف مقام پر واقع ہو۔ ترتیب، یا تو ڈائیٹونک طور پر کسی کلید کے اندر یا کلیدوں کے تسلسل کے ذریعے۔ بیتھوون کے پیانو سوناٹا نمبر سے شیرزو تحریک۔ ڈی میجر میں 15، اوپی 28 ("پاسٹرل" سوناٹا) چھوٹے پیمانے پر کام کرنے والے ان میں سے کئی عمل کو دکھاتا ہے۔ چارلس روزن (2002) موسیقی کے مواد کی سادگی پر حیرت زدہ ہیں: "افتتاحی تھیم نزولی آکٹوز میں چار ایف شارپس کے سوا کچھ نہیں ہے، اس کے بعد ایک ہلکا اور سادہ I/II/V7/I کیڈینس ہے جس میں ایک عجیب موٹف چار بار دہرایا گیا ہے۔" یہ کھلنے والی آٹھ سلاخیں بیتھوون کو اپنی نشوونما پیش کرنے کے لیے درکار تمام مواد فراہم کرتی ہیں، جو سلاخوں میں ہوتی ہے 33-48: کسی تھیم کو حصوں میں تقسیم کرنا پہلے دو سلاخوں میں گرنے والا آکٹیو اور سلاخوں میں بائیں ہاتھ میں بار بار اسٹیکاٹو کورڈ 5-8 وہ دو ٹکڑے ہیں جو بیتھوون بعد میں تیار کرتے ہیں: پچ کے وقفوں میں تبدیلی پہلی چار سلاخوں میں کسی حد تک گنجے گرنے والے آکٹیو خیال کو سلاخوں 33-36 میں ایک خوبصورت شکل میں تبدیل کر دیا جاتا ہے جو اوپر کی طرف مڑنے والے سیمیٹون کے ساتھ ختم ہوتا ہے: تال کی نقل مکانی اس حرکت میں، بار 5 میں بار بار بائیں ہاتھ کے کورڈز کو بے گھر کر دیا جاتا ہے تاکہ بار 33 کے بعد، وہ دوسرے اور تیسرے بیٹس پر گرتے ہیں: ترتیب اور دو یا دو کی نشوونما باس لائن بڑھتے ہوئے رنگین پیمانے کے ذریعے ایک فیصلہ کن پیشرفت کا سراغ لگاتی ہے: روزن کو دوبارہ حوالہ دیتے ہوئے، اس تحریک کی تجویز لکھتے ہوئے: "جیسا کہ بیتھوون کے ہم عصر، مصور جان کانسٹیبل نے کہا، کچھ بھی نہیں سے کچھ بنانا فنکار کا حقیقی کام ہے۔" بڑے پیمانے پر ترقی تمام تر ترقی اس میں نہیں ہوتی جسے عام طور پر کسی کام کے "ترقیاتی حصے" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ یہ موسیقی کی بحث میں کسی بھی وقت ہو سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، "بے حد پرجوش سوناٹا تحریک" جو موزارٹ کے اوپیرا ڈان جیوانی کے مرکزی حصے کی تشکیل کرتی ہے، ابتدائی نمائش کے دوران درج ذیل تھیم کا اعلان کرتی ہے۔ یہ دو متضاد فقروں پر مشتمل ہے: "پہلے پرعزم، پھر نرم اور سازشی۔" ولیم مان کا کہنا ہے کہ "پہلا، اصرار کرنے والا جملہ [اوپر کا] بہت اہم ہے۔ ایک ہی وقت میں اسے آرکسٹرا کے مختلف محکموں کے ذریعے نقل کے طور پر لیا جاتا ہے، اور ایک میجر کئی متعلقہ کلیدوں کے ذریعے چھلانگ لگاتا ہے۔ "نزولی جملے کی ہر تکرار کو ایک وقت میں ایک نوٹ میں باریک بینی سے تبدیل کیا جاتا ہے، جس کی وجہ سے موسیقی اے میجر کی کلید سے، اے مائنر کے ذریعے اور پھر جی 7 کے تانے بانے کے ذریعے سی میجر کی ریموٹ کلید تک جاتی ہے، اور پھر واپس اے میجر پر پہنچ جاتی ہے۔ اوورچر کا مرکزی حصہ (وہ حصہ جسے عام طور پر "ڈویلپمنٹ سیکشن" کے نام سے جانا جاتا ہے) تھیم کے دونوں فقروں کو "نئے جملوں اور نئے ٹونالیٹیز" میں استعمال کرتا ہے، اور اسے ایک ماڈیولیٹنگ ترتیب میں تکرار کے ذریعے تیار کرتا ہے۔ "نرم اور سازشی" جملے کی ترتیب وار تکرار کے خلاف باس لائن کا مستحکم پلڈ پانچویں راگ کی ترقی کے دائرے کا خاکہ پیش کرتا ہے: بیک وقت، موزارٹ مکس میں اضافہ کرتا ہے اور نقل کرنے والے جوابی نقطہ کو تیار کرتا رہتا ہے جو پہلے جملے سے نکلا ہے۔ ولیم مان کے الفاظ میں، یہ ترقی تھیم کے "دونوں حصوں کو متحد کرتی ہے"۔ اس طرح یہ مضبوطی سے بنی ہوئی ساخت باہر نکلتی ہے: یہ بھی دیکھیں ترقی پذیر تغیر ثانوی ترقی ترتیب (موسیقی) حوالہ جات موسیقی کے تجزیے میں رسمی حصے