British propaganda during World War II
برطانیہ نے دوسری جنگ عظیم کی مدت کے لیے پہلی جنگ عظیم کی وزارت اطلاعات کو دوبارہ تشکیل دیا تاکہ جنگی کوششوں کی حمایت کے لیے آبادی کو متاثر کرنے کے لیے پروپیگنڈا پیدا کیا جا سکے۔ مقامی اور غیر ملکی سامعین کے لیے میڈیا کی ایک وسیع رینج کو استعمال کیا گیا۔ اخبارات اور پوسٹرز جیسی روایتی شکلوں کو سنیما (فلم)، نیوزریلز اور ریڈیو سمیت نئے میڈیا نے شامل کیا۔ دشمن کے خلاف دشمنی کو فروغ دینا، اتحادیوں کی حمایت، اور دھات کے تحفظ اور سبزیاں اگانے جیسے مخصوص جنگی منصوبوں جیسے موضوعات کی ایک وسیع رینج پر توجہ دی گئی۔ میڈیا سنیما دوسری جنگ عظیم میں برطانوی سنیما کی کہانی غیر متزلزل طور پر وزارت اطلاعات سے جڑی ہوئی ہے۔ 4 ستمبر 1939 کو برطانیہ کے اعلان جنگ کے اگلے دن تشکیل دیا گیا، وزارت اطلاعات (ایم او آئی) مرکزی حکومت کا محکمہ تھا جو دوسری جنگ عظیم میں تشہیر اور پروپیگنڈے کا ذمہ دار تھا۔ یہ وزارت کا کام تھا کہ "قومی کیس کو اندرون و بیرون ملک عوام کے سامنے پیش کیا جائے"۔ ایم او آئی عام طور پر قومی مقصد کو آگے بڑھانے میں تجارتی طور پر تیار کردہ تفریحی فلموں کی اہمیت سے بخوبی واقف تھا اور فلم سازوں کے ساتھ قریبی رابطہ برقرار رکھا: وزارت دونوں نے پروڈیوسروں کو ان موضوعات کی مناسبیت کے بارے میں مشورہ دیا جو انہوں نے تجویز کیے تھے اور ایسے مضامین تجویز کیے تھے جو ہمارے خیال میں بیرون ملک اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کریں گے۔ جب بھی وزارت نے کسی موضوع کی منظوری دی تھی ہم فلم بنانے کے لیے سہولیات حاصل کرنے میں پروڈیوسر کی ہر ممکن مدد کرتے تھے۔ نتیجے کے طور پر، عام برطانوی جنگی فلم ایک دلچسپ سنسنی خیز کہانی بنانے کی کوشش کرتی ہے جو ایک ہی وقت میں اتحادی مقصد کی حمایت میں پروپیگنڈا کے خیالات کو پیش کرتی ہے۔ ایم او آئی کے فلمز ڈویژن کے سربراہ کے طور پر کینتھ کلارک نے 1940 میں دلیل دی کہ عوام کو جرمن بربریت کے بارے میں قائل ہونا چاہیے، یہ کہتے ہوئے کہ "ہمیں جہاں بھی ممکن ہو قبضہ شدہ ممالک میں ہونے والی شرارت اور برائی پر زور دینا چاہیے"۔ اس کے بعد، ہوم پلاننگ کمیٹی نے جدوجہد کو جاری رکھنے کی خواہش کو مضبوط کرنے کے لیے "ہمارے سامنے آنے والی بری چیزوں" کو مکمل طور پر پیش کرنا ضروری محسوس کیا۔ 1942 تک، حملے کا خوف (جیسا کہ وینٹ دی ڈے ویل جیسی فلموں میں دکھایا گیا ہے؟) پیچھے ہٹ گئے تھے، اور فلم سازوں نے قابض ممالک میں زندگی کی سفاکانہ حقیقت کی طرف رخ کرنا شروع کر دیا تھا۔ دی ڈے ول ڈان (1942) ناروے کی مزاحمت کے بارے میں ایک فلم تھی، جبکہ ان سنسرڈ نے بیلجیئم کی مزاحمت کی کہانی سنائی۔ کل ہم براہ راست فرانسیسی مزاحمت اور عام فرانسیسی شہریوں کی بہادری کو دکھاتے ہیں، جبکہ ون آف آور ایرکرافٹ از مسنگ (1942) میں ڈچ شہریوں کو دکھایا گیا ہے جو برطانوی ہوائی جہاز کے ایک گروپ کی انگلینڈ واپسی میں مدد کے لیے اپنی جانوں کو خطرے میں ڈال رہے ہیں۔ فلمیں بھی درآمد کی گئیں۔ چرچل نے فرینک کیپرا کی ہم کیوں لڑتے ہیں کے پورے سلسلے کو عوام کو دکھانے کا حکم دیا۔ نیوزریلز نیوزریلز کا امریکی سامعین پر خاص اثر پڑا، کھنڈرات پر سینٹ پال کا گنبد ایک خاص طور پر اہم تصویر ہے۔ پروپیگنڈا مہموں میں پوسٹر بڑے پیمانے پر استعمال کیے گئے۔ ان کا مواد سادہ ہدایات سے لے کر خالصتا محرک مواد تک تھا۔ لندن ٹرانسپورٹ کے پوسٹرز کی ایک سیریز میں لندن ٹاؤن کے بلی براؤن کو دکھایا گیا تھا۔ اپریل 1939 کے محرک پوسٹرز تینوں یہ پوسٹر تین کا ایک سلسلہ تھا جو 1939 میں برطانوی حکومت کی طرف سے ایک محرک پوسٹر کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ سیریز کے تین پوسٹر تھے، "آزادی خطرے میں ہے، اپنی پوری طاقت سے اس کا دفاع کریں"۔ "آپ کا حوصلہ، آپ کی کلیدی مہارت اور آپ کا حل ہمیں فتح دلائے گا" (تمام ورژن بڑے پیمانے پر، دوسرے پرنٹنگ میں اسم کی کافی حد تک نشاندہی شامل تھی تاکہ اس سے بھی زیادہ زور دیا جا سکے) اور "پرسکون رہیں اور جاری رکھیں"۔ اصل ڈیزائنوں کو اپریل 1939 میں بڑے پیمانے پر پیداوار اور تقسیم کے لیے منظور کیا گیا تھا، حالانکہ وہاں شاذ و نادر ہی نمائش کی گئی تھی، اور باقی اسٹاک کو 1940 میں گودا دیا گیا تھا۔ کتابچے کے پرچے دشمن کے زیر قبضہ علاقے کو ہوائی جہازوں سے گرا کر ان کی تشہیر کے لیے مقبول طور پر استعمال کیے جاتے تھے۔ فونی جنگ کے شروع سے ہی، پمفلٹ گرائے جا رہے تھے۔ 1941 میں سوویت یونین کے خلاف ہٹلر کے قبل از وقت فتح کے اعلان کی برسی کے موقع پر، اس کہانی کی رپورٹنگ کرنے والے والکیشر بیوباچر کی کاپیاں جرمنی پر گرا دی گئیں۔ ایک اطالوی کتابچے میں گریبالڈی کا حوالہ دیا گیا، جس نے کہا تھا کہ اٹلی کا مستقبل برطانیہ سے جڑا ہوا ہے، اور بم دھماکوں کو "گریبالڈی کی لعنت" قرار دیا تھا۔ ایم او آئی نے دیگر وزارتوں کے لیے متعدد کتابیں جاری کیں جن میں خاص طور پر وار آفس کے لیے دی آرمی ایٹ وار سیریز شامل ہے۔ ڈی-ڈے کے چند ہفتوں بعد، کتابوں کے ڈبے نارمنڈی میں اتارے گئے، جنہیں فرانسیسی کتاب فروشوں میں تقسیم کیا گیا۔ امریکی اور برطانوی کوششوں کی مساوی تعداد شامل کی گئی۔ ریڈیو ریڈیو کا وسیع پیمانے پر استعمال کیا جاتا تھا، جس کی نشریات 23 زبانوں میں ہوتی تھیں۔ یہ خود جرمنی کے مقابلے میں قابض ممالک کے لیے کافی آسان ثابت ہوا۔ ایڈورڈ آر مورو کی بلٹز کی نشریات ریاستہائے متحدہ کو فروغ دینے میں خاص طور پر مفید ثابت ہوئیں، کیونکہ ان کے پرسکون، حقیقت پسندانہ اور غیر متزلزل انداز کی وجہ سے انہیں پوری لگام اور سہولیات حاصل ہوئیں، یہاں تک کہ چرچل تک رسائی حاصل تھی۔ برطانوی ہمت اور استقامت کے بارے میں ان کی رپورٹوں نے امید کو تیز کرنے میں مدد کی۔ انگلینڈ میں ٹرانسمیٹر بھی جرمنی سے نشر ہوتے تھے، جہاں زیادہ تر حقائق پر مبنی رپورٹیں جھوٹ سے جڑی ہوتی تھیں۔ تھیمز ریزسٹنس ڈورنگ دی فونی وار، کتاب برطانیہ کیوں جنگ میں ہے کی ایک لاکھ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ خاص طور پر 1940 میں، ونسٹن چرچل نے انگریزوں سے لڑنے اور برطانوی یونٹوں سے ہتھیار ڈالنے کے بجائے مرنے تک لڑنے کے لیے بہت سے مطالبات کیے۔ فتح کے لیے لڑنے کے ان کے مطالبات نے رائے عامہ کو سخت کرنے کی ترغیب دی۔ عزم نے ہوم گارڈ کی تعداد بڑھا دی اور جاپانی عزم کی طرح آخری کھائی تک لڑنے کی آمادگی کو متاثر کیا، اور نعرہ "آپ ہمیشہ اپنے ساتھ لے جا سکتے ہیں" جنگ کے مشکل ترین اوقات میں استعمال کیا گیا۔ فتوحات برطانوی فتوحات کا اعلان عوام کے حوصلے کے مقاصد کے لیے کیا گیا، اور حوصلے کو مجروح کرنے کے مقاصد کے لیے جرمنی میں نشر کیا گیا۔ یہاں تک کہ ڈنکرک کے دوران بھی، اس بات پر ایک پر امید چکر لگایا گیا کہ فوجی کس طرح واپس آنے کے لیے بے چین تھے۔ جب یو بوٹ کمانڈر گنتھر پرین اپنی آبدوز یو-47 کے ساتھ غائب ہو گیا تو چرچل نے ذاتی طور پر ہاؤس آف کامنز کو مطلع کیا، اور جرمنی کو ریڈیو نشریات نے پوچھا، "پرین کہاں ہے؟" یہاں تک کہ جرمنی کو اس کے نقصان کو تسلیم کرنے پر مجبور کیا گیا۔ جنگ کے موڑ نے بی بی سی کے جنگی تبصروں کو بہت زیادہ ہلچل مچا دیا۔ ورک پروپیگنڈا کو لوگوں کو سخت یا خطرناک جنگی کاموں، جیسے فیکٹریوں یا ہوم گارڈ کے لیے رضاکارانہ طور پر کام کرنے کی ترغیب دینے کے لیے تعینات کیا گیا تھا۔ مردوں کی بھرتی نے اس بات کو یقینی بنایا کہ عام بھرتی کے پوسٹروں کی ضرورت نہیں ہے، لیکن ماہر خدمات کے پوسٹر موجود تھے، اور بہت سے پوسٹر جن کا مقصد خواتین جیسے لینڈ آرمی، یا اے ٹی ایس تھے۔ فلموں اور پوسٹرز نے خواتین کو گولہ بارود کی فیکٹریوں میں کام کرنے کی ترغیب دی۔ پوسٹرز کو پیداوار بڑھانے کے لیے بھی نشانہ بنایا گیا۔ مسلح افواج کی تصاویر اکثر شہریوں کی حمایت کا مطالبہ کرتی ہیں، اور پوسٹروں میں شہری کارکنوں اور فوجیوں کو جوڑ کر زور دیا گیا ہے کہ افواج ان پر بھروسہ کر رہی ہیں اور انہیں ان کے کردار کی اہمیت کے بارے میں ہدایت دے رہی ہیں۔ لوگوں کو فصل کی کٹائی میں مدد کے لیے چھٹیاں گزارنے کی ترغیب دی جاتی تھی، یہاں تک کہ جب انہیں گھر میں رہنے کی ترغیب بھی دی جاتی تھی۔ بچوں کے انخلا کے پوسٹرز میں بچوں کو لندن سے بھیجنے پر زور دیا گیا۔ پمفلٹ اور پوسٹر دونوں میں زور دیا گیا کہ نکالے گئے بچوں کو واپس نہ لایا جائے۔ درحقیقت بہت سے لوگوں کو فونی جنگ کے دوران واپس لایا گیا تھا، اور حکومت نے انہیں بچوں کو دور رہنے کے لیے راضی کرنے کی کوششیں دوگنی کر دیں۔ دوسروں نے ان لوگوں کی تعریف کی جنہوں نے ایسے بچوں کو اندر لیا، جیسے کہ وردی پہنے خواتین کی قطار میں ایک گھریلو خاتون کو دکھایا جب وہ بچوں کا استقبال کرتی ہے۔ بلیک آؤٹ پوسٹرز میں بتایا گیا ہے کہ بلیک آؤٹ میں سفر کرتے وقت کیا کرنا چاہیے۔ ہدایات میں یہ مشورہ شامل تھا کہ لوگوں کو اندھا کرنے سے بچنے کے لیے مشعلوں کو نیچے کی طرف اشارہ کیا جانا چاہیے، سڑکیں عبور کرتے وقت احتیاط برتی جانی چاہیے، اور ٹرین سے اترتے وقت مسافروں کو یہ چیک کرنا چاہیے کہ دروازہ پلیٹ فارم پر کھلا ہے یا نہیں۔ فضلہ کے پروپیگنڈے کو روکنے کے لیے لوگوں کو سفر پر بچت کرنے، فضلہ کاغذ بچانے اور راشننگ کی پابندی کرنے کی ترغیب دینے کے لیے تعینات کیا گیا تھا۔ پروپیگنڈا فلم وہ بھی خدمت کرتے ہیں گھریلو خواتین کی تحفظ کی کوششوں سے متعلق ہے۔ لوگوں کو "بنانے" کے لیے بھی کہا جاتا تھا تاکہ جنگی کوششوں کے لیے خام مال دستیاب ہو۔ یہاں تک کہ ایک غیر حاضر کیتلی، جو ابال رہی تھی، بھی فضول تھی۔ یہ کام پر بھی لاگو کیا جانا تھا، حالانکہ فرم ضائع ہونے والے ایندھن کی ادائیگی کر رہی تھی۔ محدود غذا پر موثر اور غذائیت سے کھانا پکانے کے لیے ترکیبیں پھیلائی گئیں جن میں بہت سے متبادل شامل تھے۔ وزارت خوراک نے زور دے کر کہا کہ اپنے حصے سے زیادہ لینا سمجھدار نہیں ہے۔ اگرچہ روٹی کو راشن نہیں دیا جاتا تھا، لیکن پوری روٹی کی حوصلہ افزائی کی جاتی تھی۔ پروپیگنڈا نے یہ بھی تشہیر کی کہ حاملہ خواتین اپنے راشن کی کتابیں اور طبی سرٹیفکیٹ فوڈ آفس لا کر سنتری کا رس اور وٹامن کی گولیاں حاصل کر سکتی ہیں۔ شپنگ کو بچانے کے لیے فضلہ کاغذ کو ری سائیکل کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ اسکوینڈر بگ مہم نے صرف کم خرچ کرنے پر زور دیا۔ چونکہ جنگ نے دوسرے آپشنز کو محدود کر دیا تھا، بس سسٹم پر زیادہ بوجھ تھا، اور پوسٹروں میں لوگوں کو بوجھ کم کرنے کے لیے مختصر فاصلے تک چلنے کی تاکید کی گئی تھی۔ ٹرین کے سفر کے لیے، پوسٹروں میں اس بات پر غور کرنے پر زور دیا گیا کہ آیا یہ سفر ضروری تھا اور ٹرین کے ذریعے لے جانے والے کھانے اور گولہ بارود کی اہمیت۔ پوسٹر باغات میں کھانا اگانے کی بھی حوصلہ افزائی کرتے ہیں۔ بحر اوقیانوس کی جنگ کی مشکلات کی وجہ سے "فتح کے لیے کھودیں!" کا نعرہ لگا۔ اس مقصد کے لیے ہر باغ کا استعمال کیا جا سکتا ہے۔ چونکہ آلو کو اس طرح اگایا جا سکتا ہے، اس لیے "آلو پیٹ" کا کردار لوگوں کو یہ یاد دلانے کے لیے بنایا گیا تھا کہ آلو جہازوں پر جگہ نہیں لیتے۔ ریڈیو نشریات نے قوم کی حوصلہ افزائی کی کہ اپنا کھانا خود اگانا تفریح کی ایک شکل ہے، نہ کہ جنگی قربانی۔ بچاؤ کی کارروائیوں کو سکریپ کو ہتھیاروں میں تبدیل کرنے کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ سکریپ کے استعمال کو ظاہر کرنے اور شہری کوششوں اور فوجی دستوں کے درمیان تعلق کو واضح کرنے کے لیے "پرائیویٹ سکریپ" نامی ایک نمائش بنائی گئی تھی۔ لوہے کی ریلنگ اور ایلومینیم کے برتنوں کو نشانہ بنایا گیا۔ گھریلو خواتین کی بچاؤ کی کوششوں کو عسکری طور پر پیش کیا گیا، یہاں تک کہ ہتھیاروں کو خواتین کی کچرے کو بچانے کی کوششوں سے براہ راست آنے والا دکھایا گیا۔ محوری برطانوی پروپیگنڈے نے، امریکی پروپیگنڈے کی طرح، جنگ کو اچھائی اور برائی کے مسئلے کے طور پر پیش کیا، ایک ایسا عنصر جس نے انہیں عوام کو منصفانہ جنگ لڑنے کے لیے اکسایا، اور مقبوضہ ممالک میں مزاحمت اور آزادی کے موضوعات کا استعمال کیا۔ اینٹی جرمن مچ ہٹلر کی حکومت کی آمرانہ نوعیت کا بنا تھا۔ جرمنی کو محور کے اندر برائی کا ایک خاص ذریعہ اور جاپان اور اٹلی سے بڑا خطرہ سمجھا جاتا تھا۔ چرچل نے ہٹلر کو جنگ کا مرکزی مسئلہ پیش کیا۔ جرمنوں کو بھی برائی کے طور پر پیش کیا گیا، کچھ کا کہنا تھا کہ فرانسیسی یا برطانوی سرزمین پر حراستی کیمپ ممکن نہیں ہوتے۔ جنگ کے پہلے دن امریکیوں سمیت شہریوں کو ہلاک کرنے والے جہاز کے ڈوبنے کا وسیع پیمانے پر استحصال کیا گیا کیونکہ اس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ یو کشتی پہلی جنگ عظیم کی طرح ہی دہشت گردی کا آلہ تھی۔ جرمنوں نے یہ دعوی کرتے ہوئے اس کا مقابلہ کرنے کی کوشش کی کہ انگریزوں نے جرمنی کو سیاہ کرنے کے لیے خود جہاز کو ڈوبا تھا۔ فلم مین آف دی لائٹ شپ جرمن مخالف احساس کو بھڑکانے کے لیے بنائی گئی تھی۔ نہ صرف جرمن لائٹ شپ پر حملہ کرتے ہیں، جسے روایتی طور پر ایک مناسب ہدف نہیں سمجھا جاتا ہے، بلکہ پانی میں زندہ بچ جانے والوں کو مشین گن دیتے ہیں، تاکہ صرف ایک ہی زندہ رہے۔ پوسٹرز میں جرمنوں کو بری روشنی میں دکھایا گیا ہے۔ پروپیگنڈا چھاپوں کو کم کرنے، دشمن سے نفرت پیدا کرنے اور غیر جانبدار لوگوں کے ساتھ ہمدردی پیدا کرنے کی طرف منتقل ہو گیا، اس حوصلہ افزائی کے باوجود کہ اس سے دشمن اور عوام کے سکون پر اس کے ممکنہ اثرات پڑ سکتے ہیں۔ مظالم کی رپورٹوں کو معروف حقائق اور خبروں کے خلاصہ کے طور پر پیش کیا گیا جیسا کہ وہ واقع ہوئے تھے۔ متبادل تاریخ کے ناولوں میں برطانیہ پر نازی حملوں کو "انتباہی کہانیوں" کی ایک شکل کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ 1943 تک، یہ خوفناک کہانیاں تھیں، جو برطانوی متاثرین کو پیش کرتی تھیں ؛ اس کے بعد، ایک زیادہ بہادر نوٹ بڑھ گیا۔ بی بی سی پر سیفٹن ڈیلمر کی طرف سے ہٹلر کی 19 جولائی 1940 کی تقریر کی امن کی شرائط کو فوری اور غیر مجاز طور پر مسترد کرنے سے جرمنی پر بہت اثر پڑا۔ گوئبلز کا خیال تھا کہ اس سے حکومتی الہام ظاہر ہونا چاہیے، اور جب کہ انگریزوں سے بات کرنے کے لیے پروپیگنڈا کی کوششیں کی گئیں، جرمن پریس کو مسترد ہونے پر حملہ کرنے کی ہدایت دی گئی۔ مسترد ہونے کی رفتار بلا شبہ بڑے اثرات کا باعث بنی، جس کی اجازت روک سکتی تھی۔ اس سے حکومت میں افراتفری پیدا ہوئی، کیونکہ اثر مطلوب تھا، لیکن وہ نہیں جانتے تھے کہ کیا ایسا ترجمان دوبارہ وہی کہے گا جو حکومت چاہتی ہے۔ اگرچہ ونسٹن چرچل نے سنگاپور کی تباہی اور برما، ہانگ کانگ اور ملایا کے نقصان کو ذلت آمیز پایا، لیکن وزیر اطلاعات برینڈن بریکن نے انگریزوں کو جرمنی کے بارے میں برطانوی عوام کی طرح کے جذبات سے بیدار کرنا ناممکن قرار دیا، جیسا کہ جاپانی دنیا بھر میں تھے اور جرمن وہاں موجود تھے، اور ان کے خیالات غالب تھے۔ بحر الکاہل کی جنگ کو زیادہ تر انگریزوں نے پردیی سمجھا تھا، لیکن ایک افریقی بھرتی کے پوسٹر میں جاپان مخالف جذبات کا استعمال کیا گیا تھا۔ برطانوی اور آسٹریلیائی اتحاد کی عکاسی کرنے والے پوسٹرز میں اکثر جاپانی شخصیت کو دکھایا جاتا تھا۔ برما پر برطانوی حملہ بنیادی طور پر اس لیے کیا گیا تاکہ انگریز یہ کہہ سکیں کہ انہوں نے اپنی فوجوں کے ساتھ اپنے نوآبادیاتی مال واپس لے لیے ہیں۔ خبروں اور پروپیگنڈے میں اسے اس قدر نظر انداز کیا گیا کہ اسے "بھولے ہوئے لشکر" کا نام دیا گیا۔ اسی وجہ سے ملایا اور سنگاپور میں بھی اسی طرح کی مہمات چلائی گئیں، حالانکہ فوجی حکام نے امریکی مہمات کے ساتھ افواج میں شامل ہونے کو ترجیح دی۔ فوجیوں کے لیے ایک پمفلٹ، "دی جاپانیز ان بیٹل" جاپانی فتوحات کی ابتدائی لہر کے بعد جاپانی سپر مین کے افسانے کو ختم کرنے کے لیے نکلا۔ تماشائی نے گرائے گئے ہوائی جہازوں اور چین میں ہونے والے مظالم کی بنیاد پر جاپان پر بمباری کی حمایت کی۔ جنگ میں اٹلی مخالف اٹلی کے داخلے کا مذاق اڑایا گیا کیونکہ انہوں نے فتح کے محفوظ ہونے تک انتظار کیا، لیکن اٹلی مخالف احساس کبھی بھی جرمن مخالف جذبات کی سطح تک نہیں پہنچا۔ اتحادیوں کے پروپیگنڈے نے جنگ میں اتحادیوں کے لیے حمایت کو فروغ دیا، پہلے یورپی ممالک کے لیے اور پھر یو ایس ایس آر اور یو ایس اے کے لیے، جس میں دولت مشترکہ کی حمایت وسیع تھی۔ درحقیقت علیحدگی کو فروغ دینا محوری قوتوں کی ایک بڑی خواہش تھی۔ افواج کی عکاسی میں ملائی، مغربی افریقی اور سوویت شامل تھے۔ بہت سے پوسٹروں میں مختلف ممالک کے فوجیوں کو دکھایا گیا ہے، جیسے آسٹریلیائی اور برطانوی، بہت سے دولت مشترکہ ممالک، مختلف قابض ممالک، اور بہت سے اتحادی ممالک، یا برطانوی اور امریکی ملاح۔ تجارتی جہازوں کو لینڈ لیز کو ڈرامائی شکل دینے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ مزاحمتی تحریکوں کو بھی دکھایا گیا، بعض اوقات اتحادی ایجنٹوں کے ساتھ یا ان سے پیغام وصول کرتے ہوئے۔ سوویت یونین پر جرمن حملے سے پہلے سوویت یونین کے ساتھ دشمنی کا سلوک کیا جاتا تھا، جیسے کہ جب ایک مقالے میں وضاحت کی گئی کہ چائکووسکی زارسٹ کی پیداوار تھی، نہ کہ بولشویسٹ، روس کی۔ جرمنی کے حملے کے بعد یہ سلوک زیادہ سازگار ہو گیا۔ اسٹالن گراڈ کی جنگ کو ایک عظیم فتح کے طور پر خاص توجہ ملی۔ برطانوی وزارت اطلاعات نے بولشیوزم کے نظریاتی خدشات کا مقابلہ کرنے کے لیے ایک کتابچہ جاری کیا، جس میں یہ دعوی بھی شامل ہے کہ ریڈ ٹیرر نازی تخیل کی ایک شکل تھی۔ اس نے جارج آرویل کو بی بی سی چھوڑنے اور اینیمل فارم لکھنے کی ترغیب دی، جسے وزارت نے جنگ کے اختتام تک دبا دیا۔ جنگ کے طویل عرصے بعد تک، انگریزوں نے سوویت دعوے کی حمایت کی کہ نازیوں نے کیٹین قتل عام کا انعقاد کیا تھا۔ قابض ممالک کے لیے V مہم نے قابض ممالک کو نشانہ بنایا، جس میں "فتح" کے لیے فرانسیسی لفظ "V" اور "آزادی" کے لیے ڈچ کا استعمال کیا گیا، اور بیتھوون کی پانچویں سمفنی کا افتتاح جہاں افتتاحی نوٹ نشریات کے لیے "V" کے لیے مورس کوڈ سے میل کھاتے ہیں۔ اس نے جرمنوں کو اس وقت تک خوف زدہ کر دیا جب تک کہ گوئبلز نے جرمن موسیقار کے استعمال کو جرمن فتح کے طور پر دوبارہ ترتیب دینے کی کوشش کا خیال نہیں کیا۔ زیر زمین تحریکوں کی کوششوں کے ذریعے برطانوی پروپیگنڈا زیر قبضہ ممالک میں پھیلایا گیا۔ ریاستہائے متحدہ کو برٹش سیکیورٹی کوآرڈینیشن ریاستہائے متحدہ کو جنگ میں داخل ہونے کے لیے پروپیگنڈا کرنے کے لیے بنائی گئی تھی، اور اس نے بڑے پیمانے پر پروپیگنڈا پیش کیا جسے انہوں نے خبروں کے طور پر کامیابی کے ساتھ چھپایا، ان میں سے ایک کو بھی جنگ کے دوران پروپیگنڈا ٹکڑے کے طور پر "گڑبڑ" نہیں کیا گیا تھا۔ بلیٹزکریگ حملے کی خبروں کی کوریج امریکہ میں اس امید پر پیش کی گئی تھی کہ برطانیہ کو سپلائی کرنے کی رائے عامہ ان کے حق میں ہوگی۔ لاپرواہ گفتگو لاپرواہ گفتگو کے پروپیگنڈے نے حساس مواد کے بارے میں بات کرنے کی حوصلہ شکنی کی جہاں اسے جاسوسوں کے ذریعے سنا جا سکتا ہے، یا تو محوری جاسوسی کرنے والے کو دکھایا جا سکتا ہے یا اس طرح کی معلومات کے افشا ہونے کی وجہ سے ہونے والی موت کو دکھایا جا سکتا ہے۔ اس کا مقصد حوصلہ شکنی کی افواہوں کو پھیلنے سے روکنا بھی تھا۔ پہلے پوسٹرز کی تصویر کشی ایک مزاحیہ فنکار "فوگاسے" (سیرل برڈ) نے کی تھی۔ یہ نتیجہ اخذ کرنے کے بعد کہ اس طرح کی باتیں انٹیلی جنس کا سنجیدہ ذریعہ نہیں تھیں، اور اکثر اسے پلانٹ کے طور پر مسترد کر دیا جاتا تھا، مہم میں اضافہ نہیں کیا گیا۔ یہ فلم دی نیکسٹ آف کن کا موضوع بھی تھا۔ 1940 کی مہم میں "والد کی طرح بنیں، ماں کو برقرار رکھیں" کے جملے کے ساتھ، اس مہم کی سب سے مشہور تصویر معمار اور فنکار جیرالڈ لیکوسٹ کا 1942 کا پوسٹر "ماں کو برقرار رکھیں، وہ اتنی گونگی نہیں ہے" ہے۔ اس میں ایک دلکش سنہرے بالوں والی عورت کو جھکی ہوئی دکھایا گیا ہے، اور مسلح افواج کی ہر شاخ کے افسران کو ایک دوسرے سے بات کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ افسران فوجی رازوں پر بات کر رہے ہیں، اس (غلط) مفروضے پر کہ عورت صرف ایک "گونگا سنہرا" ہے اور اس لیے وہ ان رازوں کو دشمن تک نہیں پہنچائے گی۔ یہ مہم 1942 میں تمام رینکوں کے لیے جاری کی گئی تھی، جس میں یہ خاص تصویر میس اور دیگر جگہوں کے لیے تھی جہاں افسران ملتے تھے۔ مئی کے آخر میں، ایڈورٹائزرز ویکلی نے نوٹ کیا کہ "جنسی اپیل" کو ایک خوبصورت جاسوس کی شکل میں متعارف کرایا گیا تھا، جسے انہوں نے "مشہور گانے کے نام پر اولگا پولووسکی کا نام رکھنے" پر اصرار کیا۔ جون 1941 میں انہوں نے مزید نوٹ کیا کہ، عوامی ایوان کی بات چیت، اجنبیوں کے ساتھ راستے میں ہونے والی گفتگو، اور چھٹی کے وقت دوستوں کے ساتھ "بے ضرر بات چیت" کا احاطہ کرنے کے بعد، حکومت کا خیال تھا کہ انہوں نے آخر کار "بڑے مسئلے" کی نشاندہی کر لی ہے۔ اس مہم کا مقصد "چرچیز لا فیمی" کی طرز پر ایک براہ راست اپیل کرنا تھا، ایک یاد دہانی کے طور پر کہ "جب ایک خوبصورت عورت کی صحبت میں ہو، تو یاد رکھیں کہ خوبصورتی دماغ کو چھپا سکتی ہے"۔ سروس کے اہلکار خاص طور پر اپنے اسٹیشن اور کام کی لائن ظاہر کرنے کے لیے تیار نظر آتے تھے۔ لاپرواہی سے بات کرنے سے جانیں ضائع ہوتی ہیں اس سیریز کی سب سے مشہور تصاویر فوگاسے کی ہیں، جن میں لوگوں کو روزمرہ کے حالات میں راز بتاتے ہوئے دکھایا گیا ہے (جیسے. بس میں بیٹھے ہوئے، ہٹلر، گوئبلز اور ان کے پیچھے بیٹھے گورنگ کے خاکوں کو نہیں دیکھ رہے ہیں)۔ نیشنل آرکائیوز (برطانیہ) میں پہلی جنگ عظیم کے دوران برطانوی پروپیگنڈا آرٹ دوسری جنگ عظیم کے دوران امریکی پروپیگنڈا پروپیگنڈا اور دوسری جنگ عظیم میں ہندوستان دوسری چین-جاپانی جنگ اور دوسری جنگ عظیم کے دوران جاپان میں نازی پروپیگنڈا پروپیگنڈا فاشسٹ اٹلی کا رومیل افسانہ سوویت پروپیگنڈا دوسری جنگ عظیم کے دوران سولڈٹینڈر کیلیس بلیک پروپیگنڈا حوالہ جات بیرونی روابط نیشنل آرکائیوز کا آرٹ آف وار: پروپیگنڈا فائنڈنگ ایڈ ٹو برٹش وار پوسٹرز دوسری جنگ عظیم سے، تقریبا 1939-1945، دی بین کرافٹ لائبریری فائنڈنگ ایڈ ٹو برٹش اور برٹش کامن ویلتھ وار پوسٹرز دوسری جنگ عظیم سے، تقریبا 1939-1945، دی بین کرافٹ لائبریری یونائیٹڈ کنگڈم ہوم فرنٹ عالمی جنگ کے دوران