Hubert Waelrant
ہیوبرٹ ویلرینٹ یا ہیوبرٹس ویلرینٹ (آخری نام بھی ویلرینڈ اور لاطینی نام: ہیوبرٹس ویلرینڈس) (-19 نومبر 1595) ایک فلیمش کمپوزر، گلوکار، استاد، میوزک ایڈیٹر، کتاب فروش، پرنٹر اور پبلشر تھا جو 16 ویں صدی کے اینٹورپ میں سرگرم تھا۔ وہ فرانکو-فلیمیش اسکول آف کمپوزرز کی نسل کے رکن تھے جو فلسطینینا کے ہم عصر تھے۔ اپنے وقت کے مشہور موسیقاروں کے برعکس انہوں نے زیادہ تر شمالی یورپ میں کام کیا۔ اس کا انداز نکولس گومبرٹ اور بالغ اورلینڈے ڈی لاسس کے درمیان ایک منتقلی ہے۔ ان کی کمپوزیشن کرومیٹزم اور ڈسسوننس کے استعمال میں جدید تھیں۔ ویلرینٹ کی جڑوں کی زندگی کی تفصیلات غیر یقینی ہیں، لیکن وہ اینٹورپ کے وکلاء کے خاندان میں سے ایک ہو سکتا ہے، جس شہر میں اس نے اپنی زندگی کا بیشتر حصہ گزارا تھا۔ چونکہ ان کے کچھ بچے بھی وکیل تھے اس لیے امکان ہے کہ ان کا تعلق اسی خاندان سے تھا۔ ایک نوجوان کے طور پر انہوں نے اٹلی میں تعلیم حاصل کی ہوگی، جو 16 ویں صدی میں نیدرلینڈز کے ایک باصلاحیت گلوکار اور موسیقار کے لیے ایک مشترکہ منزل تھی۔ اگرچہ اٹلی کے دورے کا کوئی دستاویزی ثبوت نہیں ہے، ویلرینٹ نے وہاں ایک امیر سرپرست کے ساتھ رابطہ برقرار رکھا، اور اس کے ماڈریگلز نے اپنے وقت کے کچھ زیادہ ترقی پسند اطالوی موسیقاروں کا اثر و رسوخ برقرار رکھا۔ فنکار نے کم از کم تین بار شادی کی: ماریہ لوچن بورچ (1547)، انا ابلیٹ (یا وان کوولین) (28 جولائی 1564) اور 3 مئی 1581 کو جوہانا کلیرہاگن سے۔ ہو سکتا ہے کہ اس کی چوتھی شادی 23 جولائی 1551 (1995، صفحہ 53) کو میکن کورکوپرز سے ہوئی ہو۔ ان کی پہلی بیوی سے ان کے 10 بچے تھے۔ اس کے تین بیٹے، ریمنڈ، پیٹر اور پال آرگنسٹ بن گئے۔ ان کی سرگرمیوں کا پہلا قطعی ثبوت اینٹورپ کیتھیڈرل اور اینٹورپ کے سینٹ جیمز چرچ کے آرکائیوز میں ہے، جہاں وہ 1544 اور 1545 میں ایک ٹینر گلوکار تھے۔ 1550 کی دہائی کے وسط میں وہ موسیقی کے استاد کے طور پر بھی سرگرم تھے۔ ویلرینٹ نے اینٹورپ میں ایک میوزک اسکول قائم کیا۔ انہوں نے میوزک اسکول کو چلانے کے لیے 1553 سے 1556 تک لیز کے معاہدے کیے۔ [[فائل: Sacrarum cantionum (1554 سے 1555) کا ٹائٹل پیج (ویلرینٹ اور ڈی لیٹ)۔ jpg|thumb |left |287px <ID1 میں ویلرینٹ اور ڈی لیٹ کے ذریعہ شائع کردہ 'Sacrarum cantionum' کا صفحہ] ان کے شاگرد فرانس سویئرٹس (فرانسسکس سوییرٹیئس) کے مطابق، ایتھن بیلجیکی (1628) میں لکھتے ہوئے، وہ سولمائزیشن کا ایک اختراع کار تھا جس کے لیے اس نے دو نئے طریقے وضع کیے۔ موسیقار نے پہلے ہیکساکورڈ کے چھ حرفوں میں سی کو شامل کیا اور پھر مکمل آکٹیو بنانے کے لیے یو ٹی کو دہرایا۔ اس کے بعد انہوں نے ان نئے حروف کے ساتھ ایک نیا طریقہ تخلیق کیا۔ دوسری ایجاد میں نوٹوں کے موجودہ ناموں سے مختلف نئے ناموں کے ساتھ آٹھ حروف کا استعمال کرتے ہوئے ایک آکٹیو کی تخلیق شامل تھی۔ نئے نام ہیں: بی اے، این آئی، ایم اے، ایل او، جی اے، ڈی آئی، ایس ای اور بی او۔ ان اختراعات کا مقصد موجودہ گائیڈونین نظام کے موروثی مسائل کو حل کرنا تھا جس میں تین اوور لیپنگ ہیکساکورڈز اور میوٹیشن کی مشکلات کا استعمال کیا گیا تھا۔ انہوں نے 1550 کی دہائی کے اوائل میں جان ڈی لایٹ کے ساتھ شراکت میں بطور ناشر اپنی سرگرمیاں شروع کیں۔ ویلرینٹ نے ناشر اور کتاب فروش کے طور پر کام کیا اور آپریشن کے مالی اور فروخت کے پہلوؤں کو سنبھالا جبکہ ڈی لایٹ نے پرنٹنگ سے متعلق ہر چیز کا خیال رکھا۔ ویلرینٹ کبھی کبھار انٹرپرائز کے پرنٹنگ سائیڈ کے ساتھ بھی شامل ہو سکتا ہے کیونکہ اس نے خود کو دو کتابوں میں 'ٹائپگرافس' کہا ہے۔ پرنٹنگ اور پبلشنگ پارٹنرشپ نے بالآخر 16 اشاعتیں تیار کیں۔ رومن کیتھولک عقیدے پر ان کی پابندی تنازعہ کا موضوع رہی ہے۔ اس کی موسیقی میں موجود شواہد سے پتہ چلتا ہے کہ اسے پروٹسٹنٹ سے ہمدردی ہو سکتی تھی، اور درحقیقت وہ ایک اناباپٹسٹ ہو سکتا ہے، حالانکہ قانونی دستاویزات سے پتہ چلتا ہے کہ وہ کیتھولک تھا۔ یہ مذہبی تنازعات کا ایک ہنگامہ خیز وقت تھا-ان وجوہات میں سے ایک جس کی وجہ سے بہت سے مقامی موسیقار اٹلی اور دوسرے ممالک گئے تھے-اور ویلرینٹ اپنے عقائد کے بارے میں جان بوجھ کر غیر واضح رہے ہوں گے۔ اینٹورپ نے اپنی زندگی کے دوران کئی بار ہاتھ بدلے، باری باری کیلونسٹوں اور کیتھولک ہیبسبرگوں نے قبضہ کر لیا، اور دونوں فریقوں کو ظلم و ستم کا سامنا کرنا پڑا۔ مقامی زبان میں ویلرینٹ کی سادہ زبور کی ترتیبات سے پتہ چلتا ہے کہ وہ ایک پروٹسٹنٹ تھا، اور اس بات کے ثبوت موجود ہیں کہ انہیں کورٹریجک میں کیتھولک چرچ کے حکام نے ضبط کر لیا تھا۔ 1558 کے بعد ان کی زندگی کی تفصیلات بہت کم ہیں، لیکن وہ شاید اینٹورپ میں رہے، جہاں وہ ایک موسیقار، کیتھیڈرل کی گھنٹیوں کی ٹیوننگ کے مشیر اور میوزک ایڈیٹر کے طور پر سرگرم تھے۔ انہوں نے 1584 میں کئی دیگر فلیمش موسیقاروں کے ساتھ میوزک انتھولوجی پر تعاون کیا، جن میں کارنیلس ورڈونک اور اینڈریاس پیورنج شامل تھے، اور اگلے سال انہوں نے اطالوی میڈریگلز (سمفونیا اینجلیکا) کی ایک کتاب کی تدوین کی، جن میں سے کچھ انہوں نے خود لکھی، جو غیر معمولی طور پر کامیاب ہوگئی (اطالوی میڈریگلز 16 ویں صدی کے آخر میں یورپ میں موسیقی کی مقبول ترین شکلوں میں سے ایک تھے، اور موسیقاروں نے انہیں اطالوی زبان میں لکھا، یہاں تک کہ ان ممالک میں بھی جہاں اطالوی نہیں بولی جاتی تھی۔) اپنی زندگی کے اختتام پر انہیں مالی مشکلات کا سامنا کرنا پڑا۔ ان کا انتقال 1595 میں ہوا اور انہیں اونز-لیو-وروویکاتھدرال (چرچ آف آور لیڈی، اینٹورپ) میں دفنایا گیا۔ موسیقی ویلرینٹ نے مقدس اور سیکولر صوتی موسیقی کے ساتھ ساتھ ساز موسیقی بھی لکھی۔ اس کے آؤٹ پٹ میں موٹیٹس، میٹریکل زبور کی ترتیبات، فرانسیسی چنسن، اطالوی میڈرگلز، اطالوی نیپولین (سیکولر گانے، ہلکے کردار کے، جیسے نیپلز میں گائے جائیں گے)، اور لوٹ جیسے آلات کے لیے اطالوی ٹکڑوں کے انتظامات شامل تھے۔ ان کی حرکتیں ان کی پیداوار کا سب سے ترقی پسند حصہ ہیں، اور یہ نکولس گومبرٹ جیسے موسیقاروں کی ہموار، وسیع تر نقل کے درمیان وسط صدی کی مشق انٹرمیڈیٹ کی خصوصیت ہیں، جہاں تمام آوازیں جہاں مساوی تھیں، اور متن کے تضاد کو کم سے کم کیا گیا تھا۔ اور لاسس جیسے دیر سے صدی کے موسیقار۔ درحقیقت، ان کی بہت سی حرکتیں لاسس کی یاد دلاتی ہیں، جس میں کرومیٹزم، کراس ریلیشنز، ٹیکسٹورل کانٹراسٹ کا استعمال کیا جاتا ہے، اور متن کی فہم پر ہمیشہ احتیاط سے توجہ دی جاتی ہے۔ ویلرینٹ ٹیکسٹ پینٹنگ کا بھی استعمال کرتا ہے، انفرادی الفاظ کو مخصوص اشاروں کے ساتھ نمایاں کرتا ہے، موسیقی کے اظہار کو بڑھانے کے طریقہ کار کے طور پر۔ کبھی کبھار، اس کی ٹیکسٹ پینٹنگ کا استعمال واضح ہوتا ہے: مثال کے طور پر، اس کے چنسن میوزکینس کیو چانٹیز میں، لفظ "ٹائر" (خاموش) کے بعد تمام آوازیں ایک لمحے کی خاموشی کے لیے آرام کرتی ہیں۔ ہم آہنگی کے لحاظ سے، ویلرینٹ عام طور پر ایسی آوازوں کو ترجیح دیتے تھے جن میں مکمل تثلیث ہوتی تھی، اور تیسرے حصے کے مقابلے میں پانچویں حصے کی جڑ کی حرکت کو ترجیح دینے کے ساتھ، کوئی بھی باروک دور کے آنے والے ٹونل ڈھانچے کو سن سکتا ہے، جو اس کی موت کے فورا بعد شروع ہونا تھا۔ اس سلسلے میں اس کی حرکات بھی لاسس کی حرکات سے ملتی جلتی تھیں۔ ایڈیٹر اور اداکار کے طور پر ویلرینٹ کی سرگرمیوں نے کمپوزیشن کے بارے میں ان کے نقطہ نظر کو متاثر کیا، اور ان کے نسخے فنکاروں کے لیے مددگار شارٹ ہینڈ سے بھرے ہوئے ہیں۔ وہ نوٹوں اور حرفوں کو سیدھا کرنے میں محتاط تھے، یہ رواج 16 ویں صدی میں کسی بھی طرح سے عالمگیر نہیں تھا، اور انہوں نے حادثاتی طور پر قابل اعتماد طریقے سے استعمال کیا، شاذ و نادر ہی نصف اور پورے مراحل کی تشریح گلوکار پر چھوڑ دی۔ اس کی سیکولر متون کی ترتیبات روشنی سے لے کر سنجیدہ تک تھیں، اور متضاد آلات کی ایک صف کو استعمال کرتی ہیں، جو اٹلی کے مقابلے شمالی یورپ میں سیکولر موسیقی کی ایک خصوصیت ہے۔ لیکن ترتیبات کی زبان میڈرگلز کے لیے اطالوی اور چنسن کے لیے فرانسیسی ہے۔ ان کی زیادہ تر موسیقی اینٹورپ میں شائع ہوئی تھی، حالانکہ 30 گانوں کا کم از کم ایک مجموعہ (نیپولین) وینس (1565) میں شائع ہوا تھا۔ ویلرینٹ عصری ڈچ زبان کی دھنوں کے لیے موسیقی ترتیب دینے کی کوششوں میں شامل تھے۔ گریگوریس ٹریہو، کارنیلیس ورڈنک اور اینڈریاس پیورنج کے ساتھ مل کر انہوں نے جان وین ڈیر نوٹ کی لوفسانگ وین برابنڈ (ہیمن ٹو برابنٹ، اینٹورپ، گیلز وین ڈین ریڈ، 1580) کی دھنوں کو موسیقی کے لیے ترتیب دیا ہوگا۔ یہ کام اب ختم ہو چکا ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے نوٹ گسٹاو ریز، میوزک ان دی ریناسنس "۔ نیویارک، ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی، 1954۔ بیرونی روابط 1510 کی دہائی کی پیدائش 1595 اموات فلیمش پرنٹرز فلیمش پبلشرز 16 ویں صدی کے فرانکو-فلیمش موسیقار اینٹورپ نشاۃ ثانیہ کے موسیقار