The Brave Little Toaster
دی بریو لٹل ٹوسٹر ایک 1987 کی امریکی آزاد اینیمیٹڈ میوزیکل فلم ہے جس کی ہدایت کاری جیری ریس نے کی ہے۔ یہ تھامس ایم ڈش کے اسی نام کے 1980 کے ناول پر مبنی ہے۔ اس فلم میں ڈیانا اولیور، ٹموتھی ای ڈے، جون لووٹز، ٹم اسٹیک، اور تھرل ریونس کرافٹ کے ساتھ ساتھ وین کاٹز، کولیٹ سیویج، فل ہارٹ مین، جو رینفٹ، اور جم جیک مین معاون کرداروں میں ہیں۔ یہ ایک ایسی دنیا میں ترتیب دی گئی ہے جہاں گھریلو آلات اور دیگر کنزیومر الیکٹرانکس زندہ ہو جاتے ہیں، انسانوں کی موجودگی میں بے جان ہونے کا بہانہ کرتے ہیں۔ کہانی پانچ اینتھروپومورفک گھریلو آلات پر مرکوز ہے، جن میں ایک ٹوسٹر، ایک لیمپ اسٹینڈ، ایک کمبل، ایک ریڈیو اور ایک ویکیوم کلینر شامل ہیں، جو اپنے مالک کی تلاش میں جاتے ہیں۔ اس فلم کو ہائپرئن پکچرز اور دی کشنر لاک کمپنی نے پروڈیوس کیا تھا۔ کیل آرٹس کے بہت سے گریجویٹس، جن میں پکسر اینیمیشن اسٹوڈیوز کے اصل ممبران بھی شامل تھے، اس فلم سے وابستہ تھے۔ کتاب کے حقوق والٹ ڈزنی اسٹوڈیوز نے 1982 میں حاصل کیے تھے۔ اس وقت ڈزنی میں ملازمت کرنے والے جان لیسیٹر اس پر مبنی کمپیوٹر اینیمیٹڈ فلم کرنا چاہتے تھے، لیکن اسے ٹھکرا دیا گیا۔ اگرچہ فلم کو محدود تھیٹر ریلیز ملی، لیکن دی بریو لٹل ٹوسٹر کو مثبت جائزے ملے اور یہ ہوم ویڈیو پر مقبول ہوئی۔ اس کے بعد دو سیکوئلز، 1997 میں دی بریو لٹل ٹوسٹر ٹو دی ریسکیو اور 1998 میں دی بریو لٹل ٹوسٹر گوز ٹو مارس آئے۔ ایک چھوٹی سی لکڑی کی کاٹیج میں، پانچ چھوٹے برقی آلات-ٹوسٹر، ریڈیو، "لیمپی" نامی ایک لیمپ اسٹینڈ، "بلینکی" نامی ایک برقی کمبل اور "کربی" نامی ایک ویکیوم کلینر-روب نامی ایک نوجوان لڑکے کی واپسی کا انتظار کر رہے ہیں جو اپنے خاندان کے ساتھ کاٹیج میں چھٹیاں گزارتا تھا، لیکن خاندان کئی سالوں سے نہیں آیا ہے۔ ایک دن، یہ دیکھ کر کہ کاٹیج فروخت ہونے والی ہے، آلات باہر نکلنے اور خود روب کو تلاش کرنے کا فیصلہ کرتے ہیں۔ وہ کربی کو ایک رولنگ آفس کرسی، ایک پاور سٹرپ اور ایک کار بیٹری لگا کر ایک عارضی گاڑی میں تبدیل کر دیتے ہیں، اور شہر کی طرف نکل جاتے ہیں۔ ان کے سفر کے دوران، آلات میں بے شمار تکلیف دہ مہم جوئی ہوتی ہیں۔ جب ان کی بیٹری کم چلتی ہے، تو گروپ ایک جنگل میں رات کے لیے رکتا ہے، جس میں بلینکی خیمے کے طور پر کام کرتا ہے۔ رات کے دوران، ایک طوفان خالی کو درختوں میں اڑا دیتا ہے، اور لیمپی بیٹری کو ری چارج کرنے کے لیے خود کو بجلی کی چھڑی کے طور پر استعمال کرتا ہے۔ خالی جگہ کو بازیافت کرنے کے بعد، آلات آبشار کو عبور کرنے کی کوشش کرتے ہیں، لیکن کربی کے علاوہ ہر کوئی نیچے گندے پانی میں گر جاتا ہے۔ کربی غوطہ لگاتا ہے اور دوسروں کو بچاتا ہے۔ لیکن کرسی، پٹی اور بیٹری ختم ہونے کے ساتھ، گروپ معذور کربی کو دلدل سے کھینچنے کا سہارا لیتا ہے۔ وہ تقریبا تیز ریت کے ایک بڑے ڈھیر سے نگل جاتے ہیں، لیکن ایلمو سینٹ پیٹرز انہیں بچا لیتا ہے، جو انہیں اپنے آلات کے پرزوں کی دکان پر لے جاتا ہے۔ وہاں، ایلمو ریڈیو کی ویکیوم ٹیوبیں نکالنے اور فروخت کرنے کی تیاری کرتا ہے، لیکن دوسرے آلات ایلمو کو بھوت ہونے کا بہانہ کر کے خوفزدہ کر دیتے ہیں، جس کی وجہ سے وہ خود کو بے ہوش کر لیتا ہے۔ اس کے بعد آلات دکان سے فرار ہو جاتے ہیں۔ دریں اثنا، روب، جو اب ایک نوجوان بالغ ہے، اپنی گرل فرینڈ کرس کے ساتھ کالج لے جانے کے لیے آلات حاصل کرنے کے لیے کاٹیج میں جاتا ہے۔ گروپ روب کے اپارٹمنٹ میں پہنچتا ہے، لیکن اس کے خاندان کے نئے آلات، روب کے اپنے بجائے پرانے آلات لینے کے خواہاں ہونے سے ناراض ہوتے ہیں، یہ ظاہر کرتے ہیں کہ وہ تکنیکی طور پر کتنے زیادہ ترقی یافتہ ہیں اور گروپ کو اپارٹمنٹ سے باہر اور ڈمپسٹر میں پھینک دیتے ہیں۔ روب اور کرس خالی ہاتھ گھر واپس آتے ہیں۔ لیکن اپارٹمنٹ میں ایک پرانا بلیک اینڈ وائٹ ٹیلی ویژن، پانچ آلات کا ایک دوست جو پہلے ان کے ساتھ کاٹیج میں رہتا تھا، اس جنک یارڈ کے لیے افسانوی اشتہارات چلاتا ہے جس میں آلات لے جایا گیا ہے، روب اور کرس کو وہاں جانے اور انہیں تلاش کرنے پر راضی کرتا ہے۔ جنکیارڈ میں، آلات مایوسی کا شکار ہو جاتے ہیں، یہ یقین کرتے ہوئے کہ روب کو اب ان کی ضرورت نہیں ہے۔ انہیں ایک بڑے برقی مقناطیس کے ذریعے اٹھایا جاتا ہے، اور وہ ایک کولہو کے ذریعے تباہ ہونے والے ہوتے ہیں، لیکن روب کو جنکیارڈ پر پہنچتے دیکھنے کے بعد، وہ امید دوبارہ حاصل کرتے ہیں اور مقناطیس سے بچنے کی کوشش کرتے ہیں اور خود کو جگہ دیتے ہیں تاکہ روب انہیں تلاش کر لے۔ تاہم، مقناطیسی کنویئر بیلٹ پر گروپ کو الگ کرکے ان کے فرار کو ناکام بناتا ہے جو کولہو کی طرف جاتا ہے۔ روب کنویر بیلٹ پر ٹوسٹر کے علاوہ تمام آلات کو دیکھتا ہے، اور انہیں بچانے کی کوشش کرتا ہے، لیکن مقناطیس اسے اٹھا لیتا ہے، جو اسے اور آلات کو بیلٹ پر واپس گرا دیتا ہے۔ ٹوسٹر کولہے کے گیئرز میں چھلانگ لگاتا ہے، کولہے کو روب اور دیگر کو چپٹا کرنے سے ٹھیک پہلے روک دیتا ہے، لیکن اس عمل میں وہ بری طرح سے خراب ہو جاتا ہے۔ واپس اپارٹمنٹ میں، روب ٹوسٹر کی مرمت کرتا ہے، اور وہ اور کرس تمام پانچوں آلات کے ساتھ کالج کے لیے روانہ ہوتے ہیں۔ وائس کاسٹ ڈیانا اولیور بطور ٹوسٹر، ایک پاپ اپ ٹو سلائس ٹوسٹر جو معمولی برقی آلات کے گروپ کی رہنما ہے۔ ٹوسٹر بہادر، ذہین، مہربان، فکر مند اور گرمجوشی والا ہے، اور وہ ہے جو آلات کے ماسٹر روب کو تلاش کرنے کے لیے سفر پر جانے کا خیال وضع کرتا ہے۔ جبکہ ایک اداکارہ کی طرف سے آواز دی گئی ہے، فلم میں ٹوسٹر کی جنس مبہم رہ گئی ہے۔ ٹموتھی ای۔ ڈے بطور بلینکی، ایک برقی کمبل جس میں ایک معصوم طرز عمل ہے۔ بچے کی طرح اور غیر محفوظ، بلینکی واحد سب سے کم عمر کا آلہ ہے جو روب کی عدم موجودگی پر بہت پریشان ہے اور اس کے ساتھ دوبارہ ملنے کے علاوہ اور کچھ نہیں چاہتا ہے۔ ٹوسٹر اور بلینکی ایک گرمجوشی، بڑے بہن بھائی اور چھوٹے بہن بھائی کا رشتہ بانٹتے ہیں۔ ڈے نے کئی فلیش بیک میں ینگ روب کو بھی آواز دی ہے۔ ٹم اسٹیک بطور لیمپی، ایک آسانی سے متاثر لیکن قدرے ناقابل تسخیر ٹینسر گوسینک ڈیسک ٹاپ لیمپ اسٹینڈ۔ اگرچہ وہ اپنی روشنی کی وجہ سے "روشن" ہونے کے باوجود بعض اوقات ستم ظریفی کے طور پر مدھم ہو سکتا ہے، لیکن جب حالات خراب ہو جاتے ہیں تو اسے ہوشیار اور وسائل مند دکھایا جاتا ہے۔ طوفان کے منظر کے دوران، وہ گروپ کی کار کی بیٹری کو طاقت دینے کے لیے خود کو بجلی کی چھڑی کے طور پر استعمال کرتے ہوئے تقریبا اپنی جان قربان کر دیتا ہے۔ اسٹیک نے اسپیئر پارٹس کی دکان پر "زیکے" نامی ایک گاہک کی آواز بھی دی۔ جون لووٹز بطور ریڈیو، ایک عقلمند ویکیوم ٹیوب پر مبنی ڈائل اے ایم ریڈیو ٹیلی گرافک الارم گھڑی جس میں ایک ایسی شخصیت ہے جو بلند آواز اور دکھاوا کرنے والے اعلان کنندگان کی پیروڈی کرتی ہے۔ جیری ریس بطور ریڈیو کی گلوکاری کی آواز۔ کربی کے طور پر تھرل ریونس کرافٹ، ایک بہت گہری آواز والا، انفرادیت پسند سیدھا ویکیوم کلینر جو دوسرے آلات کے بارے میں مذموم، سخت رویہ رکھتا ہے، حالانکہ اندر سے وہ ان کی بہت پرواہ کرتا ہے۔ وین کاٹز بطور ماسٹر روب میکگروارٹی، پانچ آلات کے اصل انسانی مالک۔ فلیش بیک میں ایک بچے کے طور پر ظاہر ہونے کے بعد، روب ایک نوجوان بالغ کے طور پر کالج کے لیے روانہ ہو رہا ہے۔ جبکہ کتاب میں، روب آلات کے ساتھ کیبن فروخت کرنے کا ارادہ رکھتا ہے، فلم میں، روب اب بھی آلات کے تئیں جذباتی ہے اور آخر میں انہیں کالج لے جاتا ہے۔ کولیٹ سیویج بطور کرس، روب کی ٹوم بوایش، معاون گرل فرینڈ۔ فل ہارٹ مین، جیک نکلسن کا تاثر دیتے ہوئے، ایئر کنڈیشنر کے طور پر، ایک سرڈونک ایئر کنڈیشنر جو باقی قبیلے کے ساتھ کیبن میں رہتا ہے۔ ان کے ساتھ بحث کرتے ہوئے وہ اپنا غصہ کھو بیٹھا اور اتنا غصے میں آ گیا کہ وہ زیادہ گرم ہو گیا اور پھٹ گیا، لیکن فلم کے اختتام کے قریب روب نے اس کی مرمت کر لی۔ ہارٹ مین، پیٹر لوری کا تاثر دیتے ہوئے، ہینگنگ لیمپ کو بھی آواز دی، ایک ٹینسر ڈیسک ٹاپ لیمپ اسپیئر پارٹس کی دکان میں ہتھیاروں کے لیے توسیعی رسیوں کے ساتھ کھڑا ہے۔ جو رینفٹ بطور ایلمو سینٹ پیٹرز، ایک اسپیئر ایپلائینسز پارٹس کی دکان کا مالک ہے جہاں وہ اپنے آلات کو بھی الگ کرتا ہے اور پرزے فروخت کرتا ہے۔ رینفٹ ٹوسٹر کے ڈراؤنے خواب میں برے مسخروں کو بھی آواز دیتا ہے۔ بیت اینڈرسن بطور مائی ویسٹ سے متاثر میگنیٹو فون اوپن ریل ٹیپ ریکارڈر "یہ ایک بی-مووی ہے" اور "ورتھ لیس" میں لکڑی والی ویگن۔ "ایٹس اے بی-مووی" میں فین کے طور پر جینس لیبرٹ، "کٹنگ ایج" میں فون اور "ورتھ لیس" میں گلابی کنورٹ ایبل۔ جوڈی ٹول، جو جان ریورز کا تاثر دے رہا ہے، بطور مشماش، ایک مص-میش ہائبرڈ ڈیوائس جس میں کین اوپنر، ایک گوسینک ڈیسک ٹاپ لیمپ اسٹینڈ اور ایک الیکٹرک شیور شامل ہے۔ ڈیرل فنیسی بطور مختلف کردار "یہ ایک بی-مووی ہے" اور "کٹنگ ایج" اور "ورتھ لیس" میں آواز۔ جوناتھن بینیر بطور ٹی وی، ایک سیاہ اور سفید ٹی وی سیٹ جو روب کے اپارٹمنٹ میں منتقل ہو گیا ہے اور اس قبیلے کا ایک پرانا رکن ہے۔ جم جیک مین بطور پلگسی، ایک ناشپاتی کی شکل کا نائٹ ٹیبل لیمپ اسٹینڈ جو روب کے اپارٹمنٹ میں رہنے والے جدید آلات کا رہنما ہے۔ اگرچہ وہ ناول میں مہربان تھے، لیکن فلم میں، وہ ابتدائی طور پر قبیلے سے حسد اور دشمنی رکھتے ہیں۔ مینڈی سٹرن بطور روب کی ماں، جو ایک غیر مرئی کردار ہے۔ ٹول اور سٹرن نے دو رخ والی سلائی مشین کو بھی آواز دی، جو روب کے اپارٹمنٹ میں رہنے والے جدید آلات میں سے ایک ہے۔ رینڈی بینیٹ بطور کمپیوٹر، جو روب کے اپارٹمنٹ میں رہنے والے جدید آلات میں سے ایک ہے۔ ڈینی مان بطور سٹیریو، جو روب کے اپارٹمنٹ میں رہنے والے جدید آلات میں سے ایک ہے۔ رینڈل ولیم کک بطور انٹرٹینمنٹ کمپلیکس، ایک سٹیریوفونک انٹرٹینمنٹ کمپلیکس سسٹم جو روب کے اپارٹمنٹ میں رہنے والے جدید آلات میں سے ایک ہے۔ برائن کمنگز بطور تندور "یہ ایک بی-فلم ہے"۔ سوسی ایلنسن روب کے اپارٹمنٹ میں ٹوسٹر اوون کے طور پر۔ تھامس ایم ڈش کے اصل ناول دی بریو لٹل ٹوسٹر کے فلمی حقوق والٹ ڈزنی اسٹوڈیوز نے دی میگزین آف فینٹسی اینڈ سائنس فکشن میں نمودار ہونے کے دو سال بعد 1982 میں خرید لیے تھے۔ اینیمیٹرز جان لیسیٹر اور گلین کین نے کتاب ہویر دی وائلڈ تھنگز آر پر مبنی ایک مختصر 2 ڈی/3 ڈی ٹیسٹ فلم مکمل کرنے کے بعد، لیسیٹر اور پروڈیوسر تھامس ایل ولہیٹ نے فیصلہ کیا کہ وہ اسی تکنیک کے ساتھ ایک مکمل فیچر تیار کرنا چاہتے ہیں۔ انہوں نے جس کہانی کا انتخاب کیا وہ دی بریو لٹل ٹوسٹر تھی، اور یہ پہلی سی جی آئی فلم لیسیٹر بن گئی جسے اب تک پیش کیا گیا تھا، لیکن ان کے جوش و خروش میں، انہوں نے ڈزنی کے دو اعلی سطحی ایگزیکٹوز، اینیمیشن ایڈمنسٹریٹر ایڈ ہینسن، اور ڈزنی کے صدر رون ڈبلیو ملر کو یہ خیال پیش کرنے میں مسائل کا سامنا کرنا پڑا۔ رون ملر نے پچ کے بعد کی لاگت کے بارے میں پوچھا اور جب لیسیٹر نے جواب دیا کہ اس کی قیمت روایتی طور پر متحرک فلم سے زیادہ نہیں ہوگی، تو ملر نے پچ کو مسترد کرتے ہوئے کہا کہ کمپیوٹر استعمال کرنے کی واحد وجہ یہ ہوگی کہ یہ "تیز یا سستا" ہو۔ ملاقات کے چند منٹ بعد، لاسٹر کو ہینسن کا فون آیا اور اسے اپنے دفتر آنے کی ہدایت کی گئی، جہاں لاسٹر کو بتایا گیا کہ اسے برخاست کر دیا گیا ہے۔ اصل میں ڈزنی اسٹوڈیوز میں 18 ملین ڈالر کے بجٹ کے ساتھ شروع ہونے والی، ترقی کو پھر نئی ہائپرئن پکچرز میں منتقل کر دیا گیا، جسے ڈزنی کے سابق ملازمین ٹام ولہیٹ اور ولارڈ کیرول نے بنایا تھا، جنہوں نے ولہیٹ کی کامیابی سے درخواست کے بعد پروڈکشن کو اپنے ساتھ لے لیا۔ اس وقت کے صدر رون ملر سے پروجیکٹ۔ نتیجے کے طور پر، فلم کو الیکٹرانکس کمپنی ٹی ڈی کے کارپوریشن اور ویڈیو ڈسٹری بیوٹر سی بی ایس/فاکس ویڈیو کی مدد سے ڈزنی کی طرف سے ایک آزاد پروڈکشن کے طور پر مالی اعانت فراہم کی گئی۔ جیسے ہی پیداوار شروع ہوئی بجٹ کو $<ID1 ملین سے کم کر کے $5.94 ملین کر دیا گیا، جو گھر کے اندر پیش کیے جانے والے بجٹ کا تقریبا ایک تہائی حصہ تھا۔ اسے زمین سے اتارنے کے لیے فنڈز فراہم کرنے کے باوجود، ڈزنی فلم کی تیاری میں شامل نہیں تھا۔ ریس نے بعد میں تبصرہ کیا کہ کام میں بیرونی قوتیں تھیں جنہیں یہ کہنے کا حق حاصل تھا کہ یہ ایک سستی فلم تھی جسے بیرون ملک بھیجا جا سکتا تھا، جس پر عملے نے اعتراض کیا اور اس وجہ سے وہ محدود بجٹ کے باوجود فلم کے معیار کو بہتر بنانے کے لیے قربانیاں دینے کو تیار تھے۔ 1986 میں، ہائپرئن نے کہانی اور کردار کی نشوونما پر کام کرنا شروع کیا۔ ڈزنی کی پچھلی دو فلموں، دی فاکس اینڈ دی ہاؤنڈ اینڈ ٹرون کے عملے کے رکن اور جو رینفٹ کے ساتھ اسکرین پلے کے شریک مصنف جیری ریس کو اس پروجیکٹ کی ہدایت کاری کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ وہ ول ایزنر کی دی اسپرٹ ود بریڈ برڈ کے اینیمیٹڈ موافقت پر کام کر رہے تھے، اور انہیں ولہیٹ کی طرف سے کال موصول ہوئی جس میں انہیں تیار کرنے، لکھنے اور ہدایت کاری کرنے کے لیے کہا گیا، جس میں وضاحت کی گئی کہ دی بریو لٹل ٹوسٹر کو مختصر میں ڈھالا جا رہا ہے، لیکن یہ کہ ایک فیچر فلم ممکن ہے اگر اسے صحیح طریقے سے سنبھالا جائے۔ جو رینفٹ اور ریس نے کہانی تیار کرنے پر کام کیا۔ اسٹوری بورڈز کو ریس، رینفٹ نے الیکس مان اور ڈیرل رونی کے ساتھ مل کر ڈیزائن کیا تھا۔ جب اینیمیٹرز کے اسٹوری بورڈ پر صفحات ختم ہو گئے تو ریس بیٹھ گیا اور اسکرپٹ کا زیادہ حصہ لکھا۔ اس کام کو اصل کہانی سے نمایاں طور پر ڈھالا گیا تھا۔ کتاب سے مکالمے کی صرف چار لائنیں ختم شدہ فلم میں ختم ہوئیں۔ ریس نے جنکیارڈ کے سلسلے کو کہانی کے وسط سے اس کے اختتام تک منتقل کرنے کا فیصلہ کیا کیونکہ جنکیارڈ کی علامت آلات کے لیے قبرستان کے طور پر تھی۔ وہ ایک حتمی لمحہ بھی چاہتا تھا جس نے ٹوسٹر کو "بہادر" کا خطاب دلایا، اس لیے اس نے ماسٹر کو بچانے کے لیے گیئرز میں ٹوسٹر کودنا پڑا، ایک پلاٹ پوائنٹ جو کتاب میں نہیں تھا۔ اسکرپٹ لکھتے وقت کردار کی آوازوں کو اس کے سر میں رکھنے سے ریس کو مکالمے کو ذاتی بنانے میں مدد ملی۔ انہوں نے اداکاروں کی شخصیات پر مبنی حصوں کو اپنی مرضی کے مطابق بنانے کے لیے پہلے سے مکمل کچھ اسکرپٹ پر بھی دوبارہ کام کیا۔ تائپے میں اسٹوری بورڈز اور سین پلاننگ کو یکجا کرنے کے بعد، پروڈکشن منیجر چک رچرڈسن نے رسد کے مسائل کی وضاحت کی-یہ فلم 110 منٹ طویل ہوگی۔ نتیجے کے طور پر، ریس نے تقریبا 20 منٹ کی کہانی کو کم کرنے کا فیصلہ کیا-حذف شدہ مناظر کو عوام کے لیے جاری نہیں کیا گیا ہے۔ کاسٹنگ ریس ابھی لکھنے کے عمل میں تھے جب انہوں نے اداکاروں کو تلاش کرنے کا فیصلہ کیا۔ بہت سے آڈیشنرز نے کارٹون، مبالغہ آمیز آوازیں پیش کیں، جس سے وہ ناخوش تھے، کیونکہ وہ اپنے کرداروں پر یقین نہیں کرتے تھے یا کردار میں حقیقت نہیں لاتے تھے۔ نتیجے کے طور پر، انہوں نے رینفٹ کی سفارش پر دی گراؤنڈلنگز امپروویزیشنل گروپ سے صوتی صلاحیتوں کی تلاش کی، اور انہوں نے ان کی کارکردگی کو دی گئی ایمانداری اور فطرت پسندی کی تعریف کی۔ ان کے بہت سے اراکین، جن میں جون لووٹز (ریڈیو)، فل ہارٹ مین (ایئر کنڈیشنر/ہینگنگ لیمپ)، ٹم اسٹیک (لیمپی)، جوڈی ٹول (مشماش)، اور منڈی سٹرلنگ (روب کی ماں) نے فلم میں کرداروں کو آواز دی۔ پہلے سے ہی ٹونی دی ٹائیگر اور ڈاکٹر سیوس کے ذریعے ایک اداکار کے طور پر قائم 'ہاؤ دی گرینچ اسٹول کرسمس! تھرل ریونس کرافٹ کو ویکیوم کلینر کربی کے طور پر کاسٹ کیا گیا۔ گراؤنڈلنگ کی اداکار ڈیانا اولیور بطور ٹوسٹر، اور نووارد ٹموتھی ای ڈے بطور بلینکی کاسٹ کی سربراہی کر رہے تھے۔ اولیور نے اصل میں بیٹ ڈیوس کے تاثر کا استعمال کرتے ہوئے ایئر کنڈیشنر کے لیے آڈیشن لیا، لیکن پیشکش ہونے پر لیڈ قبول کر لیا۔ ریس، جس نے ٹوسٹر کو ایک خاتون کردار کے طور پر تصور کیا تھا، بعد میں ایک قصے کو یاد کیا جہاں عملے کے ایک رکن نے "دروازہ کھٹکھٹایا اور باہر چلا گیا" کیونکہ اس نے مرکزی کردار ادا کرنے کے لیے ایک خاتون کی خدمات حاصل کی تھیں۔ ڈے نے اس سے پہلے کبھی اداکاری کا کام نہیں کیا تھا، اور ایک چائلڈ اداکار کی آواز سے متاثر ہونے کے بعد اپنی والدہ سے کہا تھا کہ وہ اسے آڈیشن میں لے جائیں۔ ریکارڈنگ سیشن ہالی ووڈ کی ایک چھوٹی سی غیر منقولہ جائیداد میں ہوئے۔ ریس کی ہدایت کاری بنیادی طور پر اس بات کو یقینی بنانے پر مشتمل تھی کہ پرفارمنس ہر ممکن حد تک فطری اور حقیقت پسندانہ ہو۔ ریکارڈنگ کرتے وقت، ریس نے پہلے ہر منظر کو تحریری طور پر پیش کیا، اور پھر صوتی اداکاروں کو مکالمے کے ساتھ کھیلنے کی اجازت دی اور آخری فلم میں بہت سی بہتر لائنوں کا استعمال کیا۔ اس وقت کے لیے غیر معمولی، کچھ ریکارڈنگ گروپ سیشن میں کی گئیں۔ کاسٹ ہونے کے بعد، جون لووٹز کو سیٹرڈے نائٹ لائیو پر ظاہر ہونے کا موقع ملا۔ چونکہ ریس نے ریڈیو کا حصہ خاص طور پر لووٹز کے لیے لکھا تھا، اس لیے اس نے لووٹز کو فلم میں رکھنے کا راستہ تلاش کرنے کی کوشش کی۔ انہوں نے ایک رات میں لووٹز کے مکالمے کی تمام لائنیں ریکارڈ کرتے ہوئے ایک میراتھن ریکارڈنگ سیشن ختم کیا۔ اس کے بعد ریس لووٹز کے لیے کھڑے ہوئے جب دوسرے ریکارڈنگ کر رہے تھے۔ ریس نے ٹموتھی ڈے کو ایک "حیرت انگیز اداکار" کے طور پر بیان کیا، جو اپنی لائنیں ریکارڈ کرنے سے پہلے اپنے کردار کے محرک اور ہر منظر نامے کے سیاق و سباق کے بارے میں پوچھتا تھا۔ متن کی جذباتی سچائی کو اتنی جلدی نگلنے کی وجہ سے ڈے کو "ون ٹیک ٹمی" کا لقب دیا گیا تھا، جیسے کہ زور سے رونے یا اس کی آواز میں لرزش کے ساتھ ایک لائن پیش کرنا۔ اس فلم کا موازنہ سیکوئلز سے کرتے ہوئے، جہاں ایک اور گلوکار نے آف کی ہونے کی وجہ سے ہائی نوٹ ڈب کیا تھا، اولیور نے نوٹ کیا کہ اس فلم میں اسے کردار کا حصہ ہونے کی وجہ سے رکھا گیا ہوگا۔ حرکت پذیری کے عملے نے ابتدائی طور پر 1985 میں لاس اینجلس میں چھ ماہ تک پری پروڈکشن پر کام کیا، اور پھر دس افراد پر مشتمل عملہ ریس کے ساتھ تائیوان چلا گیا تاکہ وہ اصل حرکت پذیری کے لیے تائی پے میں وانگ فلم پروڈکشن کمپنی لمیٹڈ (جیمز وانگ کی سربراہی میں) کے ساتھ کام کرے، پھر امریکہ میں پوسٹ پروڈکشن کے لیے تیسرے چھ ماہ کے کام کی مدت کے لیے واپس آیا۔ ریس کی بیوی ربیکا فلم کی ہدایت کاری اینیمیٹر تھی، اور اس نے تائیوان کے اینیمیٹرز کو کلاسز سکھائیں تاکہ ان کے آؤٹ پٹ کے معیار کو بہتر بنایا جا سکے۔ اینیمیٹرز میں ڈزنی کے سابق ملازمین اور کیل آرٹس کے کالج گریجویٹس کا مرکب بھی تھا۔ ہر روز، انہیں وہ کرنا پڑتا جو عام طور پر ڈزنی میں دو ہفتوں کے عرصے میں کیا جاتا۔ رنگین اسٹائلسٹ تجربہ کار ڈزنی اینیمیٹر اے کینڈل او کونر تھے، جو ڈزنی کے فیچر اینیمیشن ڈیپارٹمنٹ کے اس کی پہلی خصوصیت سنو وائٹ اینڈ دی سیون ڈوارفس کے رکن تھے، اور اولیور نے ہلکے دل والے مینڈک کے سلسلے کو میری میلوڈیز سے تشبیہ دی۔ ریس کی طرف سے ایک بڑے پیمانے پر ٹی ڈی کے کا نشان شامل کیا گیا تھا کیونکہ کمپنی ایک بڑی کفیل تھی۔ اینیمیٹرز نے سامعین کو پلاٹ اور کردار کے بارے میں آگاہ کرنے میں مدد کے لیے بہت سے بصری اشارے استعمال کیے۔ مثال کے طور پر، فلم کے آغاز میں ڈراؤنے خواب کے سلسلے کے دوران، ٹوسٹر ٹوسٹ جلاتا ہے اور دھواں خارج کرتا ہے، جو جرم اور ذمہ دار ہونے کے خوف کی علامت ہے۔ انہوں نے اندازہ لگایا کہ ٹوسٹر پلگ ان کرتے وقت کانٹوں اور باتھ ٹب میں گرنے جیسی چیزوں سے خوفزدہ ہوں گے، لہذا انہوں نے انہیں اس ترتیب میں شامل کیا۔ اولیور نے باتھ ٹب کی چنگاریوں سے گھر کے باہر بجلی کی طرف منتقلی کو مناسب فلم سازی کے طور پر بیان کیا۔ اسی طرح، پیلے رنگ کا ایک خاص سایہ ہونے کی وجہ سے خالی جگہ پلاٹ کے لیے اہمیت رکھتی ہے۔ اپنے سفر کے آغاز میں، دوسرے کردار اسے مسترد کرتے ہیں، یہاں تک کہ ٹوسٹر کو بھی۔ پھر ٹوسٹر کا سامنا ایک ایسے پھول سے ہوتا ہے جو ایک ہی رنگ کا ہوتا ہے، جو بھی گھسنا چاہتا ہے۔ یہ بتانے کے بعد کہ یہ صرف ایک عکاسی ہے، وہ چلا جاتا ہے، اس طرح پھول مرجھ جاتا ہے۔ اگلے لمحے میں ٹوسٹر کو فعال طور پر بلینکی کو بچاتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ خیال یہ ہے کہ پھول ٹوسٹر کو مطلع کرتا ہے کہ اس کے اعمال سے خالی بھی مرجھ جائے گا۔ موسیقی اور آواز دی بریو لٹل ٹوسٹر کا فلم اسکور ڈیوڈ نیومین نے ترتیب اور ترتیب دیا تھا اور اسے نیو جاپان فلہارمونک نے پیش کیا تھا۔ اس فلم کے لیے نیومین کا اسکور ان کے ابتدائی کاموں میں سے ایک تھا اور بظاہر وہ جس کے وہ بہت قریب محسوس کرتے تھے۔ انہوں نے اسے خوشگوار کے طور پر نہیں دیکھا اور فلم کے بہت سے موضوعات کی سنجیدہ نوعیت کو تقویت دینے کے لیے فلم کو ڈرامائی اسکور دینے کا فیصلہ کیا۔ ریس نے ان کے "بھرپور، کلاسیکی انداز" کی تعریف کی، اور انہیں منتخب کیا تاکہ فلم میں "کارٹون میوزک" نہ ہو۔ ریس نے کہا کہ نیومین کرداروں کے سر کی جگہ میں داخل ہونے کی کوشش کرے گا اور بے جان اشیاء کے حقیقی کردار ہونے کے لحاظ سے سوچے گا۔ ریس نے کہا کہ نیومین کا اسکور اتنا ہی شاندار تھا جتنا کہ وہ کبھی بھی کرے گا، بجائے اس کے کہ میڈیم اینیمیشن ہونے کی وجہ سے موسیقی کو مختلف طریقے سے کمپوز کیا جائے۔ اس نے موت، خوشی، محبت، نقصان اور جدوجہد کو کام میں شامل کیا۔ نیومین کا کمپوز کرنے کا انداز ان کے اس فلسفے سے متاثر تھا کہ ہر "خوشی کے تان" کے پیچھے اداسی کا ایک عنصر مضمر ہے، چاہے وہ علم ہونے کے ناطے یہ ہمیشہ کے لیے نہیں رہے گا، کہ یہ ایک گہرے جذبات کا چہرہ ہے، یا یہ کہ خوشی خود اداسی سے آتی ہے۔ انہوں نے خواہش کا احساس دلانے کے لیے ابتدائی مناظر میں سرسبز تاروں کا استعمال کیا۔ جیسے جیسے کرداروں کو متعارف کرایا جاتا ہے، اسکور زیادہ زندہ ہوتا جاتا ہے، اور ہر کردار کا اپنا موضوع ہوتا ہے، جو ان کی شخصیت سے متاثر ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، کربی ایک بدتمیز اور پرانا ویکیوم کلینر ہے، اور اس لیے نیومین کم کورڈز پر مشتمل تھیم فراہم کرتا ہے، جبکہ ریڈیو کو اس کی خود اہم شخصیت کی عکاسی کرنے کے لیے پیتل کی دھوم دھام دی گئی تھی۔ یہ موسیقی کے نقش و نگار پوری فلم کے اسکور میں اپنا راستہ بناتے ہیں۔ کچھ مقامات پر، موسیقی کا انداز جذباتی ردعمل کو بھڑکانے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا، مثال کے طور پر جب ایئر کنڈیشنر ٹوٹ جاتا ہے، تو آرکیسٹرا پہلے لرز اٹھتا ہے اور پھر توانائی سے پھٹ جاتا ہے۔ اس کے بعد موسیقی ایک مدھم لہجے میں واپس آتی ہے، جیسے ہی آلات کو احساس ہونے لگتا ہے کہ اس نے جو کہا اس میں سچائی ہے۔ جب وہ پہلی بار بیرونی دنیا کی کھوج کرتے ہیں، تو موسیقی "چرواہا شان و شوکت" سے بھر جاتی ہے، اور جب وہ جنگل میں داخل ہوتے ہیں، تو تار، بانسری، گھنٹیاں اور پیتل کا استعمال بیک وقت جادو اور باہر کے خطرے کو پہنچانے کے لیے کیا جاتا ہے۔ اس فلم میں بسبی برکلے اطالوی اوپیرا-ایسک سیکوئنس بھی شامل ہے جس میں ایک مچھلی ہے۔ اس اسکور کو بالآخر 2004 میں ایک محدود ریلیز دی گئی۔ فلم میں چار اصل گانے ("سٹی آف لائٹ"، "اٹز اے بی-مووی"، "کٹنگ ایج"، اور "ورتھ لیس") شامل ہیں جو وان ڈائیک پارکس نے لکھے تھے۔ ریس نے "مکمل براڈوے بک میوزیکل اپروچ سے بے چین محسوس کیا"، اور ان کا فلسفہ یہ تھا کہ گانے ایک بڑے پروڈکشن نمبر کے لیے رکے بغیر ایکشن اور پلاٹ کا حصہ ہونے چاہئیں۔ ریس خاص طور پر چاہتے تھے کہ کردار جب چاہیں گانے میں داخل ہو سکیں، ہالی ووڈ کے سنہری دور کی فلموں کی طرح۔ ایک بار جب وہ لکھے گئے تو نیومین نے ان گانوں کو اپنے اسکور میں استعمال کیا۔ مثال کے طور پر، فلم کا پہلا گانا، "سٹی آف لائٹ"، کردار کی بے وقوفی اور اندیشے کو ظاہر کرتا ہے، اور اس میں ایک موٹف ہوتا ہے جو فلم کے آگے بڑھنے کے ساتھ زیادہ پیچیدہ ہوتا جاتا ہے۔ اس نقطہ نظر نے اسکور کو مزید مربوط بنا دیا۔ "یہ ایک بی-مووی ہے" سیاہ مزاح اور ایک ناپاک پائپ آرگن سے بھری ہوئی ہے کیونکہ متغیر آلات مرکزی کرداروں کو خوفزدہ کرتے ہیں۔ سنتھسائزر سے چلنے والا "کٹنگ ایج" ماسٹر کے جدید ترین آلات کو دیکھتا ہے کہ وہ کتنے عظیم ہیں۔ دل دہلا دینے والا نمبر "ورتھ لیس" پیانو، تاروں، گٹار اور آواز سے بھرا ہوا ایک ٹریک ہے جو گانے والی کاروں کو کچلنے پر اچانک منقطع ہو جاتا ہے۔ جنکیارڈ سیکوئنس کا کلائمکس مایوسی، خطرے، سنسنی اور حقیقی دنیا کے خطرے کے احساسات کو جنم دیتا ہے۔ نیومین "اختتامی کریڈٹس پر اسکور کے لطیف اور متنوع موضوعات کو دہراتا ہے۔" نیومین نے 50 گھنٹے کے عرصے میں اسکور لکھا اور ترتیب دیا، جس میں میدا ہال میں آرکسٹرا کے ساتھ ریکارڈ کرنے کے لیے جاپان کے لیے 12 گھنٹے کی پرواز پر سوار ہونا شامل تھا۔ نیو جاپان فلہارمونک نے اسکور کو ایک "پرتعیش آواز" دی جو دستیاب محدود وسائل کو دیکھتے ہوئے متاثر کن تھی۔ صوتی اثرات کسی لائبریری سے نہیں تھے، اور اس کے بجائے، خصوصی طور پر فولی آوازیں بنائی گئیں، جس میں لاس اینجلس کے آس پاس کی مختلف حقیقی دنیا کی اشیاء کو اسکور میں استعمال کیا گیا، جیسے کہ قدیم اسٹورز میں موجود اشیاء۔ یہ تکنیک اس لیے استعمال کی گئی کیونکہ ریس نئی آوازوں کے ساتھ نئے کردار تخلیق کرنا چاہتا تھا۔ ساؤنڈ مکسرز، بشمول سابق ڈزنی اسٹوڈیو مکسر شان مرفی جنہوں نے اسکور ریکارڈ کیا، نے پوچھا کہ فلم کے اینیمیٹڈ ہونے کی وجہ سے وہ اپنا کام کیسے کریں گے، اور ریس نے وضاحت کی کہ انہیں اسے کسی دوسری فلم کی طرح ملانا چاہیے، بجائے اس کے کہ وہ اسے کارٹون سمجھیں۔ موسیقی دی بریو لٹل ٹوسٹر کے لیے ڈیوڈ نیومین کا اسکور ایک متحرک کام کے لیے ان کا پہلا اسکور تھا۔ وان ڈائیک پارکس نے گانوں کی موسیقی اور بول لکھے۔ زیادہ تر گانوں میں، بیت اینڈرسن، جینس لیبرٹ، اور ڈیرل فنیس مختلف پس منظر کے کرداروں کی گلوکاری کی آوازیں پیش کرتے ہیں، جبکہ کورس کے طور پر بھی دوگنا ہوتے ہیں۔ اس کے علاوہ، گانے "ٹوٹی فروتی" اور "مائی ممی" فلم کے دوران ریڈیو کے کردار کے ذریعے ادا کیے جاتے ہیں۔ اورلینڈو سینٹینل جے بوئر نے اکتوبر 1989 میں لکھا: "گانے (وان ڈائیک پارکس کے) ہوشیار ہیں۔ ایک بہت اچھے بیچ میں سب سے بہترین 'کٹنگ ایج' ہے، جو بچوں کے لیے بات کرنے والے سروں کا انداز ہے جس میں ہائی ٹیک گیجٹ کا ایک گروہ ٹوسٹر کے بینڈ کو کچھ الیکٹرانک مہارت سے حیران اور خوفزدہ کرتا ہے۔ تھامس گلوریکس نے 2000 کی دہائی کے جائزے میں ساؤنڈ ٹریک کو تین ستارے دیے۔ گانے فلم میں پیش کیے گئے اصل گانوں میں شامل ہیں: تھیمز ڈائریکٹر جیری ریس نے فلم کے پوچھے گئے مرکزی پیغام کو بیان کیا: "ایک آلہ بننا کیسا ہوگا، اور جب آپ مفید ہوں گے، اور لوگوں کی مدد کریں گے تو اچھا محسوس کریں گے۔" انہوں نے یہ بھی وضاحت کی کہ فلم کے موضوعات میں "ترک کیے جانے کا خوف اور کسی ایسے شخص کے ساتھ دوبارہ ملنا چاہتے ہیں جس سے آپ پیار کرتے ہیں۔"-یہ محسوس کرنے کی مخالف قوتیں کہ آپ بیکار ہیں اور چھٹکارے کی خوشی۔ ایک اور اہم تصور یہ تھا کہ "ماضی کی چیزوں کی قدر کرنا اور مستقبل کو لینا"، دونوں چیزوں اور رشتوں کے لحاظ سے۔ تمام مرکزی کرداروں میں ایسی شخصیات ہوتی ہیں جو آلات کی فعالیت پر منفرد موڑ ہوتی ہیں۔ خالی ایک برقی حفاظتی کمبل ہے لیکن اس کے مالک کے بغیر غیر محفوظ ہے، روشن لیمپی ذہنی طور پر مدھم ہے، سمجھا جاتا ہے کہ کربی ہر چیز کو اندر رکھے ہوئے ہے لیکن اس میں اعصابی خرابی ہے، ٹوسٹر گرم اور عکاس ہے لہذا آسانی سے ہمدردی کر سکتا ہے، اور ریڈیو مسلسل آن اور دل لگی رہتا ہے۔ ان کا یہ فلسفہ ہے کہ بے جان ہونے کے باوجود، ان میں سے ہر ایک ان چیزوں کی علامت ہے جو انسان حقیقت میں محسوس کرتے ہیں۔ کہانی لکھنے کی بنیاد کے طور پر، ریس نے استدلال کیا کہ کردار صرف اس صورت میں خوش ہوں گے جب انہیں ماسٹر استعمال کر رہے ہوں۔ اس کے نتیجے میں، فلم کا ایک بڑا پہلو بے جان اشیاء کے زندہ ہونے کے بارے میں ہے جب کوئی ان کا مشاہدہ نہیں کر رہا ہوتا ہے۔ اس وقت کی دیگر فلموں کے برعکس، دی بریو لٹل ٹوسٹر ایک آزاد خصوصیت ہونے کی وجہ سے تاریک، خوفناک، تیز یا خطرناک مواد کو شامل کرنے میں کامیاب رہا۔ وہ ان جگہوں کو تلاش کرنے کے قابل تھے جہاں ڈزنی اجازت نہیں دیتا تو "کیا یہ تفریح نہیں ہوگا"۔ انہوں نے مذاق پر مبنی یا حد سے زیادہ مخلص ہونے کی جھوٹی تفریق کو مسترد کر دیا، اور اس کے بجائے دونوں عناصر کو شامل کیا کیونکہ حقیقی گفتگو اسی طرح کام کرتی ہے۔ ریلیز اور ہوم میڈیا ریاستہائے متحدہ فلم کا پریمیئر 10 جولائی 1987 کو لاس اینجلس کے ویڈس ورتھ تھیٹر میں ہوا۔ پروڈیوسر کی مدد سے، فلم کا پریمیئر مختلف فیسٹیولز میں ہوا، جن میں 1987 میں لاس اینجلس انٹرنیشنل اینیمیشن جشن، اور 1988 میں سنڈینس فلم فیسٹیول شامل ہیں۔ اس نے سنڈینس میں نمائش کی جانے والی پہلی اصل اینیمیٹڈ فلم کے طور پر تاریخ رقم کی (فیتھ ہبلی کی دی کاسمک آئی، ایک تالیف فلم جس میں اس نے اپنے شریک حیات جان ہبلی کے ساتھ کئی شارٹس بنائے تھے، 1986 کے فیسٹیول میں دکھائی گئی تھی) اور 2001 کی ویکنگ لائف تک یہ واحد فلم رہی۔ اگرچہ انعام راب نیلسن کی ہیٹ اینڈ سن لائٹ کو گیا، لیکن ایوارڈ کی تقریب سے پہلے، ریس کا دعوی ہے کہ ججوں نے انہیں بتایا کہ وہ ٹوسٹر کو بہترین فلم سمجھتے ہیں، لیکن انہوں نے کارٹون کو ایوارڈ نہ دینے کا فیصلہ کیا کیونکہ ان کا خیال تھا کہ لوگ اس کے بعد فیسٹیول کو سنجیدگی سے نہیں لیں گے۔ اگرچہ بعض اوقات یہ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ فلم سینما گھروں میں ریلیز نہیں کی گئی تھی کیونکہ یہ ڈسٹری بیوٹر تلاش کرنے میں ناکام رہی تھی، حقیقت میں آرٹ ہاؤس فلم ڈسٹری بیوٹر سکوراس پکچرز نے تھیٹر ریلیز کے تقسیم کے حقوق سنبھال لیے، اور شام کی اسکریننگ کرنے جا رہے تھے، یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ یہ بچوں کے مقابلے کالج اور نوجوان بالغوں کے لیے زیادہ تھی۔ تاہم، ڈزنی، جس نے ویڈیو اور ٹیلی ویژن کے حقوق میں سرمایہ کاری کی تھی، ریس کے مطابق مقابلہ نہیں چاہتا تھا اس لیے اس نے اپنے ٹیلی ویژن پریمیئر کی تاریخ کو آگے بڑھا دیا اور اسے تھیٹروں میں مالی طور پر کامیاب ہونے سے روک دیا، جس سے سکوراس کو اپنا معاہدہ واپس لینے پر مجبور ہونا پڑا۔ اس فلم کا پریمیئر ڈزنی چینل پر 27 فروری 1988 کو ہوا۔ اس کی تلافی کے لیے، ہائپرئن نے فلم کو مختلف فیسٹیولز میں داخل کرنے کے اپنے منصوبے کو جاری رکھا اور پورے امریکہ میں آرٹ ہاؤس کی سہولیات پر محدود تھیٹر نشر کرنے میں کامیاب رہا، جیسے کہ مئی 1989 میں نیویارک کے فلم فورم میں دو ہفتے گزارنا، اور جلد ہی مارچ 1990 میں واشنگٹن ڈی سی میں۔ ریس کا خیال ہے کہ زیادہ تر لوگوں نے ڈزنی چینل پر سنڈیکیشن کے ذریعے، یا ہوم ویڈیو ریلیز کے ذریعے فلم کو دریافت کیا۔ جولائی 1991 میں، والٹ ڈزنی ہوم ویڈیو نے فلم کو وی ایچ ایس اور لیزر ڈسک کے ذریعے ہوم ویڈیو فارمیٹ میں جاری کیا۔ 2003 میں ایک ڈی وی ڈی ریلیز جاری کی گئی تھی۔ اس وقت کی زیادہ تر بجٹ ڈزنی ریلیزز کی طرح، ڈی وی ڈی لیزر ڈسک ریلیز سے منتقلی کا استعمال کرتی ہے۔ جبکہ سیکوئلز، دی بریو لٹل ٹوسٹر ٹو دی ریسکیو اور دی بریو لٹل ٹوسٹر گوز ٹو مارس دستیاب ہیں، اصل فلم ابھی تک ڈزنی +، یا اس معاملے کے لیے کسی بھی ویڈیو آن ڈیمانڈ سروسز پر نظر نہیں آئی ہے۔ انٹرنیشنل آئی ٹی سی انٹرٹینمنٹ کے پاس فلم کے بین الاقوامی تقسیم کے حقوق تھے اور اس نے اے ٹی پی ای 1991 ٹی وی ٹریڈ شو سے فلم کو سنڈیکیٹ کرنا شروع کیا۔ برطانیہ میں، وی ایچ ایس ٹیپس کو پولیگرام ویڈیو (1990 کی دہائی) اور کارلٹن ویڈیو (2000 کی دہائی) کے تحت جاری کیا گیا تھا، جبکہ آسٹریلیا میں، روڈ شو ہوم ویڈیو کے پاس حقوق تھے۔ اسپین میں، ڈیویسا ہوم ویڈیو اور اورم پروڈکشنز تقسیم کے انچارج تھے، سابقہ 2000 کی دہائی کے دوران۔ ستمبر 2003 میں، پرزم لیزر نے کارلٹن کمیونیکیشنز (آئی ٹی سی انٹرٹینمنٹ کی لائبریری کے اس وقت کے مالکان) کے لائسنس کے تحت، اپنی 15 ویں سالگرہ کے موقع پر برطانیہ میں ڈی وی ڈی پر فلم جاری کی۔ یہ ڈی وی ڈی ریلیز، امریکی ڈزنی ورژن کے مقابلے میں، بین الاقوامی پرنٹ سے حاصل کردہ بالکل نئے ری ماسٹرڈ ٹرانسفر کا استعمال کرتی ہے۔ اس کے بعد سے ان کے لائسنس کی میعاد ختم ہو چکی ہے، لیکن ڈسک اب بھی برطانیہ کی شاپنگ سائٹس پر مل سکتی ہے۔ استقبالیہ اور میراث اس فلم نے جائزوں کی ویب سائٹ راٹن ٹماٹوز پر 13 جائزوں کی بنیاد پر 77 فیصد درجہ بندی حاصل کی ہے، جس کی اوسط اوسط 7.31/10 ہے۔ شکاگو سن ٹائمز کی میری ہولیہان سکلٹن نے ایک مثبت جائزہ دیا، لیکن کہانی سنانے والوں کے ساتھ بیٹ ڈیوس، پیٹر لوری، جیک نکلسن، مے ویسٹ، جون ریورز اور دیگر کے خاکوں کو ان کی تصویر کشی کے لیے استعمال کرنے میں ایک مسئلہ پایا، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ "اتنا پرانا ہو گیا ہے کہ اسے ہمیشہ کے لیے استعمال کیا گیا ہے اور اسے آرام دیا جانا چاہیے"۔ واشنگٹن پوسٹ نے اسے "بچوں کی فلم قرار دیا جو بغیر کسی کفالت کے بنائی گئی ہے"، جبکہ دی نیویارک ٹائمز نے کہا کہ یہ فلم بصری طور پر "ہموار بہاؤ کی رفتار اور ایک بھرپور اسٹوری بک پر مشتمل ہے"۔ ٹائم آؤٹ نے کہا کہ فلم میں "اختراعی کرداروں، تفریحی مکالموں، بہترین آوازوں، پسندیدہ دھن اور فرسٹ ریٹ اینیمیشن کا ایک جیتنے والا امتزاج ہے"۔ ڈیسیریٹ نیوز نے لکھا کہ یہ "فلم کا ایک عجوبہ ہے industry.a مضحکہ خیز، کبھی کبھار سنسنی خیز متحرک خصوصیت جس کا مقصد بچوں کے لیے ہے، لیکن ایک نفیس حساسیت کے ساتھ جس کا مقصد ان کے والدین تک بھی پہنچنا ہے۔" ہالی ویل کی فلم گائیڈ نے اسے "برتنوں اور پینوں کا عجیب تصور قرار دیا جس میں مناسب حرکت پذیری سے زیادہ کچھ نہیں ہے"۔ پروجیکشن بوتھ، فلم فریک سنٹرل، ایریزونا ڈیلی اسٹار، اور لیونارڈ مالٹن سب نے فلم کی اسی طرح کی تعریف کرتے ہوئے اسے "ڈزنی کی کبھی نہ بننے والی بہترین اینیمیٹڈ فلموں میں سے ایک"، "بلیڈ رنر فار چلڈرن"، "ایک نظر انداز شدہ کلاسک [اور] مکمل طور پر دوبارہ دیکھنے کے قابل افسانے"، اور "معاصر کارٹونوں میں تازہ ہوا کی حقیقی سانس" کے طور پر بیان کیا۔ Needcoffee.com نے فلم کو 4/5 دیا، یہ لکھتے ہوئے کہ فلم کی قابل اعتراض بنیاد کے باوجود، "یہ واقعی ایک پیاری اور انتہائی تفریحی اینیمیٹڈ فلم ہے"۔ لاس ویگاس ریویو-جرنل، مووی موم ایٹ یاہو! فلمیں، اور eFilmCritic.com سب نے ایک ہی اسکور دیا، مؤخر الذکر نے اسے "ایڈونچر آلات کے بارے میں بالکل دلکش بچوں کی فلم" کے طور پر بیان کیا۔ نارتھ ویسٹ ہیرالڈ نے 3/5، EmanuelLevy.Com اور ٹاکنگ پکچرز نے 2/5 کی درجہ بندی دی۔ یہ فلم اس لحاظ سے منفرد ہے کہ اس نے پرانے اور نئے دونوں ذرائع سے کافی مقدار میں ٹیلنٹ کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ کاسٹ اور عملے کے بہت سے ارکان اینیمیشن انڈسٹری میں کامیاب کیریئر کے لیے آگے بڑھے۔ شریک مصنف جو رینفٹ پکسر میں اسکرپٹ سپروائزر بن گئے، جبکہ اینیمیٹرز کرک وائز اور کیون لیما نے ڈزنی ریناسنس کی فلموں کو اینیمیٹ اور شریک ہدایت کاری کی، جیسے کہ دی لٹل مرمیڈ، بیوٹی اینڈ دی بیسٹ، علاءین، پوکاونٹاس، دی ہنچ بیک آف نوٹری ڈیم اور ٹارزن۔ ایفیکٹس اینیمیٹر مارک ڈنڈل نے ڈزنی کی دی ایمپررز نیو گروو اور چکن لٹل کے ساتھ ساتھ وارنر بروس کی کیٹس ڈونٹ ڈانس کی ہدایت کاری کی۔ کریکٹر ڈیزائنر روب منکوف نے دی لائن کنگ، اسٹیورٹ لٹل، اسٹیورٹ لٹل 2، مسٹر پیبوڈی اینڈ شرمین اور پاوز آف فیوری: دی لیجنڈ آف ہینک کی ہدایت کاری کی۔ 1991 میں مالی طور پر ناکام فلم دی میرینگ مین کی ہدایت کاری کرنے کے بعد، جیری ریس نے ڈزنی تھیم پارک فلموں کی ہدایت کاری کی۔ آواز اداکار جون لووٹز اور فل ہارٹ مین نے اینیمیٹڈ سیریز جیسے دی سمپسنز اور دی کریٹک میں اپنا راستہ ہموار کیا۔ بہت سے لوگوں نے نوٹ کیا ہے کہ یہ فلم ٹوائے اسٹوری فرنچائز سے مماثلت رکھتی ہے، جس پر جان لیسیٹر نے بھی کام کیا تھا۔ ریس نے اسے "اگلے بے جان آبجیکٹ فیچر" کے طور پر دیکھا۔ دی بریو لٹل ٹوسٹر کے بعد ایک دہائی بعد دو سیکوئل آئے: دی بریو لٹل ٹوسٹر گوز ٹو مارس اور دی بریو لٹل ٹوسٹر ٹو ریسکیو۔ سابقہ (مارس) ڈش کے ناول کے سیکوئل پر مبنی ہے جبکہ مؤخر الذکر (ریسکیو) بالکل نئی کہانی ہے۔ زیادہ تر کاسٹ کو دوبارہ جوڑتے ہوئے، ان کے پاس ایک نیا ڈائریکٹر اور عملہ تھا۔ ریس نے نوٹ کیا کہ اصل فلم خالص محبت سے بنی تھی اور اسے بچوں کی فلم یا پروڈکٹ کے طور پر نہیں سوچا گیا تھا، اور انہوں نے سنا تھا کہ نیا نقطہ نظر ایک زیادہ تجارتی منصوبہ تھا۔ ڈیانا اولیور نے محسوس کیا کہ رامیرز ایک باصلاحیت ہدایت کار ہونے کے باوجود جنہوں نے "فلم" اور "کردار پر مبنی" کے بجائے فرنچائز کو احتیاط سے سنبھالا، یہ پروجیکٹ اسے انجام دینے کے بارے میں زیادہ لگتا تھا کیونکہ اسے بنایا جا سکتا تھا۔ نہ تو ریس اور نہ ہی اولیور نے ختم شدہ سیکوئل دیکھے ہیں۔ 2006 میں، ہائپرئن پکچرز کی آفیشل ویب سائٹ نے سی جی آئی میں ممکنہ چوتھی فلم کی تصویر پوسٹ کی، لیکن وہ فلم کبھی تیار نہیں کی گئی۔ ویب سائٹ تب سے غیر فعال ہے لیکن حال ہی میں 2019 میں اسے اپ ڈیٹ کیا گیا تھا۔ واٹر مین انٹرٹینمنٹ نے ریمیک کا منصوبہ بنایا، لیکن اسے کبھی پروڈیوس نہیں کیا گیا۔ اس کی محدود ریلیز کے باوجود، فلم کی کلٹ فالوونگ نے کاسٹ اور عملے کو پوری دنیا میں کافی پہچان حاصل کرتے دیکھا ہے۔ ریس نے ایک ایسی صورتحال کو یاد کیا جہاں ایک شخص جس کے ساتھ وہ ایک آن لائن پروجیکٹ کر رہا تھا اس نے اسے آئی ایم ڈی بی پر میسج کیا، ٹی بی ایل ٹی پر اس کے کام کا پتہ چلا، اور بتایا کہ زندگی کے اسباق سکھانے کی وجہ سے اس فلم نے اسے کتنی گہرائی سے متاثر کیا۔ انہوں نے ایک حقیقی شخص کے اس حقیقی ردعمل کی تعریف کی۔ اولیور جون 2010 میں اپنے بیٹے کے لیے افغانستان میں تعیناتی کی تقریب میں گئی تھی، اور اس نے بریو کمپنی کو بتایا تھا کہ اس کی ماں نے ٹوسٹر کھیلا تھا، اس لیے وہ اس پر دستخط کرنے کے لیے اپنے ساتھ ٹوسٹر لے کر آئے، جسے فوجی اپنے ساتھ ملک لے گئے۔ اسے ایک سپاہی سے فین آرٹ بھی ملا۔ ٹام ولہیٹ اور ڈونلڈ کشنر جیسے فلم پر کام کرنے والے لوگوں کے درمیان اتفاق رائے یہ ہے کہ اصل وہی ہے جس میں سیکوئل کے برعکس کلٹ فالوونگ ہے۔ ریس نے کہا کہ جب ان کے مستقبل کے پکسر دوستوں نے فلم دیکھی تو بھاری مالی اور وقت کی رکاوٹوں کی وجہ سے اینیمیشن کے باوجود انہوں نے اسے سراہا۔ ایوارڈز اور نامزدگیاں۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔ اینیمیٹڈ فلم گائیڈ۔ شکاگو ریڈر پریس۔ ۔ اخذ شدہ بتاریخ 29 مارچ 2007. ڈیٹلو، ایلن اینڈ ونڈلنگ، ٹیری (2001)۔ سال کا بہترین تصور اور ہارر۔ سینٹ مارٹن پریس۔ ۔ اخذ شدہ بتاریخ 29 مارچ 2007. بیرونی روابط پر معلومات Disney.com دی بریو لٹل ٹوسٹر ایٹ جیری ریس ویب سائٹ 24 صفحات کا تجزیہ دی بریو لٹل ٹوسٹر ہسٹری 1987 فلمیں 1987 اینیمیٹڈ فلمیں 1980 کی دہائی کی امریکی اینیمیٹڈ فلمیں 1980 کی دہائی کی فینٹسی ایڈونچر فلمیں 1980 کی دہائی کی میوزیکل فینٹسی فلمیں امریکی بچوں کی اینیمیٹڈ ایڈونچر فلمیں امریکی بچوں کی اینیمیٹڈ میوزیکل فلمیں امریکی فینٹسی ایڈونچر فلمیں امریکی میوزیکل فینٹسی فلمیں امریکی ناولوں پر مبنی اینیمیٹڈ فلمیں ڈزنی اینیمیٹڈ فلمیں 1980 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں امریکی ناولوں پر مبنی فلمیں جو رینفٹ فلمز کے اسکرین پلے کے ساتھ جم ریان (مصنف) کی اسکرین پلے والی فلمیں جیری ریس ہائپرئن پکچرز کی ہدایت کاری میں ڈیوڈ نیومین فلمز کی اسکور کردہ آزاد اینیمیٹڈ