Manuel Tamayo y Baus
مانوئل تامایو وائی باؤس (15 ستمبر 1829-20 جون 1898) ایک ہسپانوی ڈرامہ نگار تھا۔ وہ میڈرڈ میں تھیٹر سے منسلک ایک خاندان میں پیدا ہوئے تھے، ان کی والدہ نامور اداکارہ جواکینا باؤس تھیں۔ وہ تامایو کے ذریعہ بنائے گئے فرانسیسیوں کے ایک انتظام میں جینیویو ڈی برابنٹ کے طور پر نمودار ہوئی جب وہ اپنے بارہویں سال میں تھا۔ اپنے چچا، انتونیو گل وائی زراٹے، وزیر تعلیم کے اثر و رسوخ کے ذریعے، تامایو کی آزادی ایک سرکاری دفتر میں ایک عہدے پر ان کی نامزدگی سے حاصل ہوئی۔ ان کے طباعت شدہ ٹکڑوں میں سے سب سے قدیم، جوانا ڈی آرکو (1847)، شلر کا ایک انتظام ہے، اور اونا اوینٹورا ڈی ریچیلیو، جسے مصنف نے محفوظ کرنے کی پرواہ نہیں کی ہے، کہا جاتا ہے کہ یہ الیگزینڈر ڈوماس، پیئر کی نقل ہے۔ ان کی انجیلا (1852) کا عمومی خیال شلر کبالے اینڈ لیب سے ماخوذ تھا، لیکن ماحول ہسپانوی ہے، حالات اصل ہیں، اور فقرے تامایوس کے اپنے ہیں۔ ان کی پہلی بڑی کامیابی ورجینیا (1853) تھی، جو الفیری کے انداز میں ایک ڈرامائی مضمون تھا، جو اپنی ذہانت اور عمدہ لغت کے لیے قابل ذکر تھا۔ 1854 میں تامایو کو نئی لبرل حکومت نے ان کے عہدے سے نکال دیا تھا، لیکن جلد ہی کینڈیڈو نوسیڈل نے اسے بحال کر دیا، جو ایک وزیر تھا جو نوجوان آدمی کی صلاحیتوں سے متاثر ہوا تھا۔ انہوں نے لا ریکیمبرا (1854) لکھنے میں اوریلیانو فرنانڈیز-گوریرا وائی اوربے کے ساتھ تعاون کیا، جو ایک تاریخی ڈرامہ ہے جو لوپ ڈی ویگا کی طاقت کو یاد کرتا ہے۔ دی میڈنیس آف لو (1855)، جس میں کیتھولک ازابیل کی پرجوش، محبت سے بیمار بیٹی جوانا لا لوکا، اہم شخصیت کے طور پر نمایاں ہے، نے تامایو کی سپین کے سرکردہ ڈرامہ نگار کے طور پر ساکھ قائم کی۔ ہیجا وائی میڈری (1855) ایک ناکامی ہے، اور لا بولا ڈی نیو (1856) صرف اپنی بہترین کاریگری کے لیے قابل ذکر ہے۔ یہ بدقسمتی کی بات ہے کہ تامایو کے تنگ ذرائع نے اسے اصل کام کو ایک طرف رکھنے اور فرانسیسیوں کے ٹکڑوں کو ڈھالنے پر مجبور کیا۔ اس قسم کی مثالیں کافی تعداد میں ہیں۔ لو پوزیٹیو (1862)، جسے ایڈرین-اگسٹن-لیون لیا کی ڈیوک جاب سے نقل کیا گیا ہے، تقریبا فراموش کر دیا گیا ہے، حالانکہ ہسپانوی ورژن اسٹیج کرافٹ کا ایک ہنر مند ٹکڑا ہے اور اس میں اصل قدر کے کچھ عناصر شامل ہیں۔ ڈیل ڈچو ال جیچو (1864) جولس سینڈیو اور ایمیل آگیر کے لا پیئر ڈی ٹچے سے ہے، اور ایک خوشگوار کہاوت، ماس ویل مانا کیو فویرزا (1866) میری کیرولین برٹنس ڈپلومیٹی ڈو مینج پر ایک بڑی بہتری ہے۔ 1868 کا انقلاب، جس کی وجہ سے تامایو کو سان آئسیڈرو لائبریری میں ان کے عہدے کی قیمت چکانی پڑی، بالواسطہ طور پر نو ہی مال کیو پور بین نو وینگا (1868) کے لیے ذمہ دار ہے، جو ہنری مرگر کے دوست تھیوڈور بیریئر کے ذریعے لی فیو او کوونٹ کا ایک چالاک انتظام ہے۔ ان سات سالوں کے دوران تامایو نے صرف ایک اصل ٹکڑا، لانسس ڈی آنر (1863) تیار کیا، جس نے جوڑے بازی کی بے حیائی کو جنم دیا، اور عوام میں گرمجوشی سے بحث کا باعث بنا۔ نصوص میں لکھا گیا یہ ٹکڑا قرون وسطی کی تقوی کے سانس سے متاثر ہے جسے 17 ویں صدی سے ہسپانوی تھیٹر میں محسوس نہیں کیا گیا تھا۔ پرانی دنیا کے محرک کی اس تجدید نے بہت سے ناقدین کو لانسس ڈی آنر کو تامایو کا بہترین کام سمجھنے پر آمادہ کیا ہے، لیکن یہ امتیاز ان ڈرامہ نیوو (1867) کو دیا جانا چاہیے، ایک ایسا ڈرامہ جس میں مصنف نے شیکسپیئر اور یورک کو منظر نامے پر رکھنے کی کوشش کی ہے۔ لاس ہومبریس ڈی بین (1870) ہسپانوی اسٹیج میں تامایو کی آخری شراکت تھی۔ ان کے آخری سال ان کی ورجینیا کو دوبارہ ترتیب دینے میں گزارے گئے، اور ان کی کوششوں کا نتیجہ ان کے اوبراس (میڈرڈ، 1898-99) کے بعد از مرگ ایڈیشن میں پڑھا جا سکتا ہے۔ 1858 میں تامایو ہسپانوی اکیڈمی کے رکن منتخب ہوئے، جس کے بعد وہ مستقل سیکرٹری بن گئے۔ اور 1884 میں کنزرویٹو وزیر الیجینڈرو پیڈل وائی مون نے انہیں نیشنل لائبریری کا ڈائریکٹر مقرر کیا۔ حوالہ جات انتساب بیرونی روابط رائل ہسپانوی اکیڈمی کے اراکین 1829 پیدائش 1898 اموات ہسپانوی مرد ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار میڈرڈ کے مصنفین کارلسٹ 19 ویں صدی کے ہسپانوی ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار 19 ویں صدی کے مرد مصنفین