Paul Delaroche
ہپولیٹ پال ڈیلاروچے (17 جولائی 1797-4 نومبر 1856) ایک فرانسیسی مصور تھے جنہوں نے تاریخی مناظر پینٹ کرنے میں اپنی بڑی کامیابیاں حاصل کیں۔ وہ یورپ میں اپنی مدھر عکاسی کے لیے مشہور ہوئے جو اکثر انگریزی اور فرانسیسی تاریخ کے مضامین کو پیش کرتے تھے۔ ڈیلاروچے کی پینٹنگز میں جن جذبات پر زور دیا گیا ہے وہ رومانٹک ازم کو اپیل کرتے ہیں جبکہ ان کے کام کی تفصیل کے ساتھ ساتھ تاریخی شخصیات کی بدنام تصویر کشی اکیڈمزم اور نیو کلاسیک ازم کے رجحانات کی پیروی کرتی ہے۔ ڈیلاروچے کا مقصد اپنے مضامین اور تاریخ کو عملی حقیقت پسندی کے ساتھ پیش کرنا تھا۔ انہوں نے اپنی تخلیقات میں مقبول نظریات اور اصولوں پر غور نہیں کیا، بلکہ اپنے تمام مضامین کو ایک ہی روشنی میں پیش کیا، چاہے وہ میری اینٹوینیٹ جیسی تاریخی شخصیات ہوں، عیسائیت کی شخصیات ہوں، یا نپولین بوناپارٹ جیسے اپنے وقت کے لوگ ہوں۔ ڈیلاروچے انٹوین-جین گروس کے ایک سرکردہ شاگرد تھے اور بعد میں انہوں نے تھامس کوچر، جین لیون جیروم، اور جین فرانکوئس ملیٹ جیسے متعدد قابل ذکر فنکاروں کی سرپرستی کی۔ ڈیلاروچے ایک ایسی نسل میں پیدا ہوئے جنہوں نے رومانٹک ازم اور ڈیوڈین کلاسیک ازم کے درمیان طرز کے تنازعات کو دیکھا۔ ڈیوڈین کلاسیک ازم کو معاشرے نے بڑے پیمانے پر قبول کیا اور لطف اٹھایا لہذا پیرس میں رومانٹک ازم کے تعارف کے وقت ایک ترقی پذیر فنکار کے طور پر، ڈیلاروچے نے دونوں تحریکوں کے درمیان اپنی جگہ پائی۔ ڈیلاروچے کی قرون وسطی اور سولہویں اور سترہویں صدی کی تاریخ کی پینٹنگز کے مضامین نے رومانوی لوگوں کو اپیل کی جبکہ ان کی پینٹنگز کی انتہائی تیار شدہ سطحوں کے ساتھ معلومات کی درستگی نے ماہرین تعلیم اور نو کلاسیکیت کو اپیل کی۔ 1830 کی دہائی کے اوائل میں مکمل ہونے والے ڈیلاروچے کے کام دونوں تحریکوں کے درمیان ان کی پوزیشن کی عکاسی کرتے ہیں اور اس وقت کے ہم عصر فنکاروں نے ان کی تعریف کی تھی-ایگزیکیوشن آف لیڈی جین گرے (1833 ؛ نیشنل گیلری، لندن) اپنے دور میں ڈیلاروچے کی پینٹنگز میں سب سے زیادہ سراہی جانے والی تھی۔ بعد میں 1830 کی دہائی میں ڈیلاروچے نے اپنے پہلے بڑے مذہبی کاموں کی نمائش کی۔ ان کے موضوع کی تبدیلی اور "پینٹنگ کے سخت انداز" کو ناقدین نے بری طرح قبول کیا اور 1837 کے بعد انہوں نے اپنے کام کی نمائش مکمل طور پر بند کر دی۔ 1856 میں اپنی موت کے وقت، وہ لائف آف دی ورجن کے چار مناظر کا ایک سلسلہ پینٹ کر رہے تھے۔ اس سلسلے کا صرف ایک کام مکمل ہوا: ورجن کانٹیپلیٹنگ دی کراؤن آف کانٹس۔ سوانح عمری ڈیلاروچے پیرس میں پیدا ہوئے اور اپنی زندگی کا بیشتر حصہ وہیں رہے۔ ان کے زیادہ تر کام ریو مزارین پر ان کے اسٹوڈیو میں مکمل ہوئے۔ ان کے مضامین کو ایک مضبوط، ٹھوس، ہموار سطح کے ساتھ پینٹ کیا گیا تھا، جس نے اعلی ترین فنش کی ظاہری شکل دی۔ یہ ساخت اس دن کا انداز تھا اور اسے ورنٹ، ایری شیفر، لوئس لیوپولڈ رابرٹ اور جین آگسٹ ڈومینیک انگرس کے کاموں میں بھی پایا گیا تھا۔ ان کے طالب علموں میں گستاو بولینجر، برطانوی زمین کی تزئین کے فنکار ہنری مارک انتھونی، برطانوی تاریخ کے مصور ایڈورڈ ارمیٹیج اور چارلس لوسی، اور امریکی مصور/فوٹوگرافر الفریڈ بوئسو (1823-1901) شامل تھے۔ ڈیلاروچے کی نمائش کی گئی پہلی تصویر جواش (1822) کو بچانے والی بڑی یہوشیبہ تھی۔ اس نمائش کے نتیجے میں ان کی تھیوڈور گیریکاٹ اور یوجین ڈیلاکروکس سے واقفیت ہوئی، جن کے ساتھ انہوں نے پیرس کے تاریخی مصوروں کے ایک بڑے گروپ کا مرکز بنایا۔ انہوں نے 1838 اور 1843 میں اٹلی کا دورہ کیا، جب ان کے سسر ہوریس ورنٹ روم میں فرانسیسی اکیڈمی کے ڈائریکٹر تھے۔ 1845 میں، وہ نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن، نیویارک میں اعزازی ماہر تعلیم کے طور پر منتخب ہوئے۔ ابتدائی زندگی پال ڈیلاروچے پیٹی لارڈ ڈی لا روچے خاندان میں پیدا ہوئے، جو فنکاروں، ڈیلروں، جمع کرنے والوں اور آرٹ منتظمین کا ایک خاندان تھا۔ ان کے والد، گریگوائر-ہپولیٹ ڈیلاروچے، پیرس میں ایک ممتاز آرٹ ڈیلر تھے۔ پال ڈیلاروچے دو بیٹوں میں دوسرے نمبر پر تھے اور انہیں کم عمری میں ہی فنون لطیفہ سے متعارف کرایا گیا تھا۔ انیس سال کی عمر میں، ڈیلاروچے کو ان کے والد نے لوئس ایٹین ویٹلیٹ کی ہدایت پر ایل ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں تعلیم حاصل کرنے کا موقع فراہم کیا۔ ڈیلاروچے اپنے والد سے متاثر تھے کہ جب وہ ایل ایکول میں تھے تو مناظر پر توجہ مرکوز کریں کیونکہ ان کے بھائی، جولس-ہپولیٹ ڈیلاروچے نے پہلے ہی تاریخ کی مصوری پر توجہ مرکوز کی تھی۔ ایل ایکول میں دو سال کے بعد، ڈیلاروچے نے مناظر میں اپنی دلچسپی کی کمی کا اظہار کیا اور 1817 کے آخر میں ایل ایکول ڈیس بیوکس آرٹ کو چھوڑ کر فرانسیسی تعلیمی نظام سے اپنی مجموعی مایوسی پر عمل کیا۔ اگلے سال وہ انٹوین-جین گروس کے اسٹوڈیو میں داخل ہوئے جہاں وہ تاریخ کی مصوری میں اپنی زیادہ دلچسپی کو آگے بڑھانے میں کامیاب ہوئے۔ آرٹسٹک آزادی ڈیلاروچے کا آغاز 1822 میں سیلون میں ہوا جہاں انہوں نے صلیب سے اترے مسیح کی نمائش کی (1822: پیرس، پال۔ رائل، چیپل) اور جیہوشیبا سیونگ جواش (1822 ؛ ٹرائس، مس۔ بی۔ اے۔ & آرچیول)۔ مؤخر الذکر گروس کے اثر و رسوخ کی پیداوار تھی اور اس کی تعریف گیریکلٹ نے کی تھی جس نے رومانٹک ازم کے آغاز کی حمایت کی تھی۔ ایل ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں موصول ہونے والی اسکولنگ ڈیلاروچے نے انہیں اکیڈمزم اور نیو کلاسیک ازم کے نظریات سے منسلک کیا جبکہ گروس کے اسٹوڈیو میں گزارے گئے وقت نے تاریخ میں ان کی دلچسپی اور رومانٹک ازم کے ذریعے اس کی نمائندگی کو جنم دیا۔ ان کی پینٹنگ، جون آف آرک ان جیل (1824 ؛ روون، مس۔ بی۔ اے۔ )، جس کی نمائش 1824 کے سیلون میں کی گئی تھی، اس کے درج ذیل کاموں کے ساتھ اس کے زیر قبضہ درمیانی میدان کی عکاسی کرتا ہے۔ ڈیلاروچے نے اس وقت انگریزی تاریخ کی مصوری کی حالیہ روایت کا مطالعہ کیا، جسے انہوں نے اپنی پروڈکشن میں شامل کیا۔ 1828 میں انہوں نے اپنی انگریزی تاریخ کی پہلی پینٹنگز، ڈیتھ آف کوئین الزبتھ کی نمائش کی۔ انگریزی تاریخ پر ڈیلاروچے کی توجہ نے انہیں 1830 اور 1840 کی دہائیوں میں برطانیہ میں مقبولیت دلائی۔ 1830 کی دہائی میں، اس نے اپنی کچھ سب سے زیادہ سراہی جانے والی تصانیف پیش کیں، جن میں کروم ویل گیزنگ ایٹ دی باڈی آف چارلس اول (1831) شامل ہیں۔ موسی۔ بی۔ اے۔، نیمس)، دی پرنسز ان دی ٹاور (1831، لوور، پیرس) اور ان کا سب سے زیادہ سراہی جانے والا ٹکڑا، دی ایگزیکیوشن آف لیڈی جین گرے (1833، این جی، لندن)۔ ان کی صلاحیتوں اور مقبولیت کو تسلیم کرتے ہوئے، اکیڈمی ڈیس بیوکس آرٹس نے ڈیلاروچے کو 1832 میں سوسائٹی کا رکن منتخب کیا۔ اس کے ایک سال بعد وہ ایل ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں پروفیسر بن گئے۔ اسی سال، انہیں پیرس میں ایل ایلائز ڈی لا میڈلین کے مرکزی ناف میں ایک بڑی دیوار پینٹ کرنے کا کام سونپا گیا۔ ڈیلاروچے نے مذہبی مصوری میں اپنے تجربے کی کمی کو تسلیم کیا اور اس لیے ماضی کے مذہبی کاموں کے بارے میں خود کو تعلیم دینے کے لیے اٹلی میں ایک سال کا سفر کیا۔ فرانس واپسی پر، انہیں بتایا گیا کہ وہ جولس کلاڈ زیگلر کے ساتھ کام کریں گے، لیکن انہوں نے یہ سوچ کر اس منصوبے کو مکمل طور پر ترک کر دیا کہ زیگلر اس شبیہہ کو ختم کر دے گا جو ان کے ذہن میں پہلے سے تھی۔ 1837 میں انہوں نے سینٹ سیسلیا (1836 ؛ لندن، وی اینڈ اے) کی نمائش کی، جو ان کی اہم مذہبی پینٹنگز میں سے پہلی تھی۔ ڈیلاروچے کی موضوع کی تبدیلی ان کے پچھلے کاموں کے مقابلے میں فرانسیسی ناقدین کے لیے کم متاثر کن تھی۔ تاریخ کے مصور کے طور پر، ڈیلاروچے کا مقصد اپنے کام میں ایک تاریخی واقعے کا "فلسفیانہ تجزیہ" پیش کرنا اور اسے "تاریخی سچائی اور تاریخی وقت کی انیسویں صدی کی تفہیم" سے جوڑنا تھا۔ اگرچہ تاریخ اور اس کی اپنی تاریخ کی پینٹنگ کے درمیان کچھ تضادات ہیں، ڈیلاروچے نے حقائق کی پیش کش کے ساتھ وفادار رہنے کی اہمیت کو دیکھا۔ جرمن ادبی نقاد ہینرچ ہائن کا کہنا ہے کہ "[ڈیلاروچے] کا اپنے آپ میں ماضی کے لیے کوئی بڑا رجحان نہیں ہے، بلکہ اس کی نمائندگی، روح کی عکاسی اور تاریخ کو رنگوں میں لکھنے کے لیے ہے۔" ڈیلاروچے نے اپنے تمام مضامین کو ایک ہی روشنی میں پیش کیا چاہے وہ ماضی کی عظیم تاریخی شخصیات ہوں، عیسائیت کے بانی ہوں، یا ان کے دور کی اہم سیاسی شخصیات جیسے میری اینٹوینیٹ یا نپولین بوناپارٹ۔ انہوں نے اپنے موضوع کو درست طریقے سے پیش کرنے کے لیے اپنی پینٹنگز میں شامل ملبوسات اور لوازمات اور ترتیبات پر احتیاط سے تحقیق کی۔ تاریخی درستگی کو تیز کرنے کے لیے، ڈیلاروچے نے باریکی سے تفصیل سے پینٹ کیا اور اپنی پینٹنگز کو واضح شکل کے ساتھ ختم کیا۔ اس کے برش اسٹروک کی مختلف حرکت کے ساتھ ساتھ اس کے مضامین کے رنگ اور جگہ کا تعین ان میں سے ہر ایک کو ایک منفرد شکل دیتا ہے اور انہیں اپنے کردار اور واقعہ کے جذبے اور لہجے میں کام کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ عوام کی نظر پینٹنگ میں عمدہ تفصیلات اور باریکیوں پر کم نظر رکھتی ہے، لیکن ڈیلاروچے نے اپنی پینٹنگز کی ادبی قدر کو ان کی تصویری قدر سے زیادہ سراہا۔ وہ اپنی تاریخی پینٹنگز کی تھیٹریکالیٹی، داستانی اور بصریتا کے ساتھ ادبی پہلوؤں کو متوازن کرتا ہے۔ تاریخی کام اور درستگی اس کی ڈرامائی پینٹنگز میں اسٹریفورڈ لیڈ ٹو ایگزیکیوشن شامل ہے، جس میں انگریزی آرچ بشپ لاؤڈ کو دکھایا گیا ہے کہ وہ تھامس وینٹ ورتھ، اسٹرافورڈ کے پہلے ارل کو برکت دینے کے لیے اپنے سیل کی چھوٹی سی اونچی کھڑکی سے اپنے بازو پھیلا رہے ہیں، جب کہ اسٹریفورڈ کو پھانسی دینے کے لیے گلیارے سے گزرتا ہے، اور بلوئس میں ڈیوک ڈی گائز کا قتل۔ ایک اور مشہور کام میں کارڈینل ریچیلیو کو ایک خوبصورت بارج میں دکھایا گیا ہے، جو سنک مارس اور ڈی تھو کو لے جانے والی کشتی سے پہلے ان کی پھانسی کے لیے لے جایا گیا تھا۔ ڈیلاروچے کے دیگر اہم کاموں میں دی پرنسز ان دی ٹاور اور لا جین مارٹیئر (جس میں ایک نوجوان خاتون شہید کو ٹائبر پر مردہ تیرتے ہوئے دکھایا گیا ہے) شامل ہیں۔ ڈیلاروچے کے کام میں بعض اوقات تاریخی غلطیاں ہوتی تھیں۔ کرامویل نے تابوت کا ڈھکن اٹھایا اور چارلس کی لاش کو دیکھنا ایک شہری داستان پر مبنی ہے۔ وہ تاریخی سچائی سے زیادہ ڈرامائی اثرات کے بارے میں زیادہ پرواہ کرتا تھا: دی کنگ ان دی گارڈ روم بھی دیکھیں، جہاں ولن پیوریٹن فوجی کنگ چارلس کے چہرے پر تمباکو کا دھواں اڑاتے ہیں، اور ملکہ الزبتھ زمین پر مر جاتی ہے۔ بعد میں کام کرتا ہے اور اپنے کیریئر کا اختتام 1837 کے بعد ڈیلاروچے نے اپنے کام کی نمائش مکمل طور پر بند کر دی۔ ان کی پینٹنگ، سینٹ سیسلیا کے مایوس کن عوامی استقبال کے ساتھ ساتھ فرانسیسی معاشرے اور حکومت میں ڈیوڈ کی اقدار کو مجموعی طور پر مسترد کرنے کی وجہ سے وہ "حکومت کے زیر اہتمام سیلونوں سے خود ساختہ جلاوطنی" کا شکار ہو گئے۔ اس کے بعد ڈیلاروچے نے اپنے سب سے مشہور کام، دی ہیمی سائیکل کی تخلیق کا آغاز کیا، جو ایل ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں ایک سیمی سرکلر سیلون پر پینٹ کیا گیا تھا۔ ہیمی سائیکل 27 میٹر کا پینورامک تھا جس میں قدیم دور کے ستر سے زیادہ مشہور فنکار شامل تھے۔ فنکاروں میں گوتھک، یونانی، رومن اور نشاۃ ثانیہ فن کی نمائندگی شامل ہے۔ اس پینٹنگ کے موضوعات انیسویں صدی کے تعلیمی ذائقے کو اپنی طرف متوجہ کرتے ہیں۔ ڈیلاروچے نے اس یادگار ٹکڑے کو بنانے کے لیے اینکاسٹک مرکب کے ساتھ پینٹ کیا-ایک ایسی تکنیک جس میں روغن کو گرم موم کے ساتھ ملایا جاتا ہے اور ہموار سطح بنانے کے لیے پلاسٹر پر پینٹ کیا جاتا ہے۔ ڈیلاروچے نے اکیلے اس منصوبے کو مکمل نہیں کیا۔ ان کے چار طلباء نے ان کی مدد کی اور انہوں نے مل کر 1837 سے 1841 تک کام کیا۔ 1855 میں اس کام کو آگ لگنے سے شدید نقصان پہنچا اور ڈیلاروچے نے اپنی زندگی کا آخری سال اپنے کام کو بحال کرنے میں گزارا۔ ڈیلاروچے کا انتقال 1856 میں ہوا اور بحالی کا کام ڈیلاروچے کے ایک طالب علم ٹونی رابرٹ-فلوری نے سنبھال لیا۔ لوئس ورنٹ ڈیلاروچے سے شادی ہوریس ورنٹ کی بیٹی لوئس کے لیے لوئس کی محبت ان کی زندگی کا جذب کرنے والا جذبہ تھا۔ اس نے 1835 میں لوئس سے شادی کی، اسی سال اس نے ہیڈ آف این اینجل کی نمائش بھی کی، جو اس کے مطالعے پر مبنی تھی۔ کہا جاتا ہے کہ ڈیلاروچے 1845 میں 31 سال کی عمر میں اپنی موت کے صدمے سے کبھی نہیں برآمد ہوئیں۔ اس کے نقصان کے بعد اس نے یسوع کے جذبے میں ہونے والے واقعات کی چھوٹی چھوٹی تفصیلی تصاویر کا ایک سلسلہ تیار کیا۔ انہوں نے جذبے کے انسانی ڈرامے پر توجہ مرکوز کی، جیسا کہ ایک پینٹنگ میں جہاں مریم اور رسولوں نے ہجوم کو ویا ڈولوروسا پر یسوع کی حوصلہ افزائی کرتے ہوئے سنا ہے، اور دوسرا جہاں سینٹ جان مریم کو اس کے بیٹے کی موت کے بعد گھر لے جاتا ہے۔ 1837 میں، ڈیلاروچے کو اس عظیم تصویر کے لیے کمیشن ملا جو ہیمسائکل کے نام سے مشہور ہوئی، جو اسکول آف ایتھنز سے متاثر ایک رافایلسک جھانکی ہے۔ یہ ایک 27 میٹر (88.5 فٹ) لمبی دیوار تھی، جو ایکول ڈیس بیوکس آرٹس کے ایوارڈ تھیٹر کے نصف چکر میں تھی۔ کمیشن ایکول کے معمار، فیلکس دوبن کی طرف سے آیا تھا۔ یہ پینٹنگ ہر عمر کے پچتر عظیم فنکاروں کی نمائندگی کرتی ہے، گفتگو میں، سفید سنگ مرمر کی سیڑھیوں کی مرکزی بلندی کے دونوں ہاتھوں گروپوں میں جمع ہوتی ہے، جن میں سے سب سے اوپر پارتھینن کے تخلیق کاروں کے ذریعے بھرے گئے تین تخت ہیں: مجسمہ ساز فیڈیاس، معمار آئکٹینس، اور مصور اپیلس، جو ان فنون کے اتحاد کی علامت ہیں۔ اس وسیع تر ترکیب میں خواتین کے عنصر کو فراہم کرنے کے لیے اس نے جینی یا میوز متعارف کروائے، جو فنون لطیفہ کی علامت یا حکومت کرتے ہیں، سیڑھیوں کے توازن کے خلاف جھکتے ہیں، جنہیں مثالی خاتون شخصیات کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ پینٹنگ فریسکو نہیں ہے بلکہ براہ راست دیوار پر تیل میں کی گئی ہے۔ ڈیلاروچے نے یہ کام 1841 میں مکمل کیا، لیکن 1855 میں آگ لگنے سے اسے کافی نقصان پہنچا۔ انہوں نے فوری طور پر دوبارہ پینٹ کرنے اور کام کو بحال کرنے کی کوشش شروع کر دی، لیکن 4 نومبر 1856 کو ان کا انتقال ہو گیا، اس سے پہلے کہ وہ اس کا زیادہ تر حصہ مکمل کر لیں۔ بحالی کا کام جوزف نکولس رابرٹ فلوری نے مکمل کیا۔ جعلی یا فارچیون 2016 میں، بی بی سی ٹی وی پروگرام جعلی یا فارچیون؟ ہنگری کی ملکہ ڈیلاروچے کی سینٹ امیلیا کے ایک ورژن کی صداقت کی تحقیقات کی۔ شو کے نتائج کا جائزہ لینے کے بعد، پروفیسر اسٹیفن بین، جو ڈیلاروچے کے ایک سرکردہ ماہر ہیں، نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ یہ ورژن، جسے 1989 میں آنجہانی آرٹ کلیکٹر اور ڈیلر نیل ولسن نے 500 پاؤنڈ میں خریدا تھا، اور جسے کارن ہیل، ابرڈین شائر کے کیسل آف پارک میں رکھا گیا تھا، درحقیقت کھویا ہوا اصل تھا۔ ولسن کی بیوہ، بیکی کے بارے میں بتایا گیا تھا کہ اس نے پینٹنگ کو رکھنے کا فیصلہ کیا ہے، لیکن جب ڈیلاروچے کی نمائش ہوتی ہے تو اسے لندن کے برٹش میوزیم میں نمائش کے لیے جانے کی اجازت دی جاتی ہے۔ اس کے بعد، یہ پینٹنگ کرسٹیز کے ذریعے جولائی 2019 میں 33,750 پاؤنڈ میں فروخت کی گئی۔ گیلری فوٹوگرافی ڈیلاروچے کے حوالے سے اکثر کہا جاتا ہے کہ "آج سے پینٹنگ مر چکی ہے"۔ یہ مشاہدہ غالبا 1839 میں کیا گیا تھا، جب ڈیلاروچے نے ڈاگوریٹائپ کی مثالیں دیکھیں، جو فوٹو گرافی کا پہلا کامیاب عمل تھا۔ یہ بھی دیکھیں کہ چارلس اول کروم ویل کے سپاہیوں کی توہین، 1836 کی ڈیلاروچے پینٹنگ جو بلٹز میں کھو گئی تھی، 2009 میں دوبارہ دریافت ہوئی۔ حوالہ جات ذرائع بین، اسٹیفن۔ 1997۔ پال ڈیلاروچے: تاریخ پینٹ۔ لندن: ریکشن بکس ؛ پرنسٹن: پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ بین، اسٹیفن۔ 2006۔ "انگریزی ہسٹری پینٹنگ کے تناظر میں پال ڈیلاروچے کا ابتدائی کام"۔ آکسفورڈ آرٹ جرنل، 2006۔ 341۔ بین، اسٹیفن اور لنڈا وائٹلی۔ 2010 میں۔ پینٹنگ کی تاریخ: ڈیلاروچے اور لیڈی جین گرے۔ لندن: نیشنل گیلری کمپنی ؛ ییل یونیورسٹی پریس کے ذریعے تقسیم کردہ۔ کیریئر، ڈیوڈ۔ انیسویں صدی کے فرانسیسی مطالعات 26، نمبر۔ 3/4 (1998): 476-78۔ چلورس، ایان۔ "ڈیلاروچے، پال۔" آکسفورڈ ڈکشنری آف آرٹ اینڈ آرٹسٹس میں، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، http://www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780191782763.001.0001/acref-9780191782763-e-687۔ ڈینز، اسٹیفن، اسٹیفن جیگر، اور انسگر نننگ۔ 2003 میں۔ سبجیکٹ-سبجیکٹیویئرٹ ہسٹری: زر ورفوگبرکائٹ اینڈ انورفوگبرکائٹ وان گیسچیکٹ۔ برلن: ڈی گریٹر۔ ڈفی، اسٹیفن۔ "ڈیلاروچے اور لیڈی جین گرے: لندن"۔ برلنگٹن میگزین 152، نمبر۔ 1286 (2010): 338-39۔ ۔ اردن، مارک۔ "ڈیلاروچے، پال۔" آکسفورڈ کمپینین ٹو ویسٹرن آرٹ۔ آکسفورڈ آرٹ آن لائن۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، رسائی 17 نومبر 2016، http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/opr/t118/e711۔ تانیول، ڈیرن۔ (2000) تاریخی قصے-لوگوں کی تاریخ؟ گراس اور ڈیلاروچے، ورڈ اینڈ امیج، 16:1، 7-30، وائٹلی، لنڈا۔ "ڈیلاروچے۔" گروو آرٹ آن لائن۔ آکسفورڈ آرٹ آن لائن۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، رسائی 4 نومبر 2016، http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T021935pg2۔ رائٹ، بیتھ ایس۔ "وقت کی جگہ: ڈیلاروچے کی جدید تاریخی داستان کی عکاسی"۔ انیسویں صدی کے فرانسیسی مطالعات 36، نمبر۔ 1/2 (2007): 72-93۔ ۔ چرنشیوا، ماریہ۔ "پال ڈیلاروچے: روس میں ان کے کام کا استقبال۔" سینٹ پیٹرزبرگ یونیورسٹی کے ویسٹنیک۔ آرٹس 9، نہیں۔ 3 (2019): 577-589۔ بیرونی روابط ڈیلاروچے 70 سال 1797 کی پیدائش 1856 کی موت کے بعد واپس آئے فرانسیسی رومانوی مصور پیرس کے پینٹرز اکیڈمی ڈیس بیوکس آرٹس کے ممبران پور لی میریٹ (سول کلاس) کے وصول کنندگان 19 ویں صدی کے فرانسیسی مصور 19 ویں صدی کے تاریخی موضوعات کے فرانسیسی مرد مصور 19 ویں صدی کے فرانسیسی مرد فنکار 19 ویں صدی کے فرانسیسی مرد فنکار