Musica ficta
میوزیکا فکٹا (لاطینی سے، "غلط"، "جعلی"، یا "فرضی" موسیقی) ایک اصطلاح تھی جو یورپی موسیقی کے نظریہ میں 12 ویں صدی کے آخر سے لے کر تقریبا 1600 تک پچوں کو بیان کرنے کے لیے استعمال ہوتی تھی، چاہے وہ نوٹ شدہ ہو یا پرفارمنس کے وقت شامل کی گئی ہو، جو موسیقی کے نظام سے باہر ہوتی ہے-ایک ریکٹا یا میوزیکا ویرا ("درست" یا "سچی" موسیقی) جیسا کہ اریزو کے گائیڈو کے ہیکساکورڈ نظام کے ذریعے بیان کیا گیا ہے۔ جدید استعمال آج، اس اصطلاح کا اطلاق اکثر تمام غیر متزلزل انفلیکشنز پر ہوتا ہے (چاہے وہ اصل میں ریکٹا ہوں یا فرضی نوٹ ؛ نیچے دیکھیں) جس کا اندازہ موسیقی کے سیاق و سباق سے لگایا جانا چاہیے اور اسے ایڈیٹر یا خود فنکاروں کے ذریعے شامل کیا جانا چاہیے۔ تاہم، جدید حوالہ جات کی کتابوں میں موسیقی کی نمائندگی کے لیے استعمال ہونے والے کچھ الفاظ، جیسے کہ "انفلیکشن"، "الٹرنیشن"، اور "ایڈیڈ ایکسیڈنٹلز" قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ کے بہت سے تھیوریسٹوں کے بیان کردہ اصطلاح سے باہر ہیں۔ تاریخی احساس اور ہیکساکورڈز سے تعلق اس پورے دور میں جس میں موسیقی کو شامل کیا گیا تھا، ایک فکٹا، گلوکاروں کی نظر میں انٹر لاکڈ ہیکساکورڈز کی ایک سیریز کے ذریعے دھنیں پڑھیں جو سولمائزیشن سسٹم کی ریڑھ کی ہڈی بنتی ہیں-ایک ایسا طریقہ جو بالآخر ٹانک سولفا کا جدید نظام بن گیا۔ گامٹ کے ریکٹا پچوں سے باہر نوٹ گانے کے لیے (جو رینج عام طور پر موسیقاروں اور فنکاروں کے لیے دستیاب ہوتی ہے، یعنی جدید باس کلیف کے نچلے حصے میں جی سے لے کر ٹریبل کلیف کے اوپری حصے میں ای تک)، فنکاروں کو ایف یا ای جیسے پچ گانے کے لیے "فرضی" ہیکساکورڈز کو پکارنا پڑتا تھا۔ ہیکساکورڈز عام طور پر صرف سی، ایف، اور جی پر بنائے جاتے تھے، اور ان ہیکساکورڈز میں سے ہر ایک کے اندر وقفہ کا نمونہ ہمیشہ ٹون-ٹون-سیمیٹون-ٹون-ٹون ہوتا تھا، جسے یوٹ ری می فا سول لا کے طور پر گایا جاتا تھا۔ لہذا، اگر گلوکاروں کو پچ ایف گانے کی ضرورت ہوتی ہے، تو انہیں ایف اور جی کے درمیان آدھے مرحلے کے بارے میں سوچنا پڑتا ہے کیونکہ حل کرنے والے حروف می اور فے، کیونکہ می-فع ہمیشہ ہیکساکورڈ کے اندر آدھے مرحلے کی نمائندگی کرتا ہے۔ جب انہوں نے ایسا کیا تو انہوں نے نوٹ D سے شروع ہونے والے برائے نام ہیکساکورڈ کو بلایا، اور اس ہیکساکورڈ کو فرضی سمجھا گیا کیونکہ اس میں ایک غلط یا فرضی F (یعنی ایک پچ جس کا تعلق گامٹ کے ریکٹا نوٹوں سے نہیں تھا) تھا۔ مزید برآں، چونکہ ایف پر بنے ہیکساکورڈ میں قدرتی طور پر بی ہوتا ہے، اس لیے نرم یا ایف ہیکساکورڈ پر مشتمل پیمانے پر مبنی موسیقی میں پیمانے کے ریکٹا نوٹوں کے حصے کے طور پر پچ بی ہوتی ہے۔ تاہم، 16 ویں صدی میں، ان فرضی نوٹوں کی نمائندگی کرنے کے لیے استعمال ہونے والی نشانیاں (بی مولس [] اور بی درم [] کے لیے نشانیاں) نوٹوں کو آدھے قدم سے بلند کرنے یا کم کرنے کے اپنے جدید معنی حاصل کرنے لگیں۔ ایڈرین لی رائے نے لکھا ہے کہ "بی شارپ ڈوت دھن کو آدھا نوٹ اونچا رکھتا ہے، اور بی فلیٹ، اس کے برعکس یہ آدھا نوٹ نیچے گرتا ہے۔" لیکن 1524 کے اوائل میں، تھیوریسٹوں کو بھی ان علامات کے بارے میں یہ سمجھ تھی۔ مزید برآں، 17 ویں صدی کے آغاز کے قریب، مائیکل پریٹوریس نے شارپس اور فلیٹس کی طرف اشارہ کرنے کے لیے سگنا کرومیٹکا (رنگین علامات) کے الفاظ استعمال کیے۔ لہذا، بعد کے قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ کے موسیقاروں نے اس تصور کی یکساں تشریح کا اشتراک نہیں کیا۔ عملی اطلاق قرون وسطی کے اواخر اور نشاۃ ثانیہ کے صوتی ذرائع میں بی مولس اور بی درم کی علامتوں کو کسی باقاعدگی کے ساتھ نوٹ نہیں کیا گیا تھا، اور اگرچہ گلوکار لاپتہ معلومات فراہم کرنے کے لیے جو اصول استعمال کرتے تھے ان پر نظریاتی مقالہ جات میں تبادلہ خیال کیا گیا تھا، لیکن یہ وضاحتیں جدید موسیقاروں کو کسی بھی حد تک درستگی کے ساتھ پرانے طریقوں کی تشکیل نو کے قابل بنانے کے لیے بہت زیادہ سرسری ہیں۔ ٹیبلچر، تاہم، کیونکہ وہ مضمر سولمائزیشن کے طریقوں کو واضح پچوں میں بدل دیتے ہیں، اس بارے میں ایک درست نظریہ فراہم کرتے ہیں کہ کس طرح موسیقاروں، یا کم از کم 16 ویں صدی کے موسیقاروں نے آواز کے ذرائع میں تیز اور فلیٹ شامل کیے (پہلے ٹیبلچر 16 ویں صدی کے اوائل میں شائع ہوئے تھے)۔ عام طرز عمل: ابتدائی دور میں بہت سے موسیقاروں نے می اور فا کے درمیان تصادم کی وجہ سے ہونے والی لکیری (سریلی) اور عمودی (ہم آہنگ) اختلاط کو قدرتی طور پر جارحانہ پایا (خاص طور پر جب اس میں ٹریٹون اور آکٹوز شامل ہوتے ہیں)، اور وہ باقاعدگی سے اختلاط کو دور کرتے تھے۔ اس عمل سے مستثنیات عام تھے، تاہم، خاص طور پر کیڈینسوں میں ؛ کچھ موسیقاروں نے بعض اوقات اختلافی آکٹوز کو بھی قابل قبول پایا۔ اس نظریاتی ممانعت کے باوجود جسے زرلینو نے ایسے مواقع کے طور پر حوالہ دیا جب "کسی کمپوزیشن کے حصوں کا ان کی آوازوں کے درمیان ہم آہنگ تعلق نہیں ہوتا ہے" ("لی پارٹی ڈیلا کینٹیلینا نان ہیبیانو ٹری لورو ریلیشن ہارمونکا نیلے لورو ووکی")، 16 ویں صدی کے ٹیبلچرز سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ موسیقار کبھی کبھی ان جھڑپوں کو ہٹا دیتے ہیں اور کبھی کبھی برقرار رکھتے ہیں۔ کیڈینس اور دوسری جگہوں پر جہاں دو آواز کے حصے ایک آکٹیو یا یکسانیت کی طرف بڑھتے ہیں، گلوکار عام طور پر قریب ترین نامکمل وقفے سے کامل وقفے تک پہنچ جاتے ہیں۔ جب قریب ترین نامکمل وقفہ موسیقی میں فطری طور پر نہیں ہوتا تھا، تو گلوکاروں نے اسے یا تو پورے قدم سے بڑھتی ہوئی آواز میں تیز اضافہ کرکے یا پورے قدم سے اترتی ہوئی آواز میں فلیٹ شامل کرکے تخلیق کیا۔ یہ طریقے پورے یورپ میں عام تھے، لیکن جرمنی میں موسیقار اپنی مقامی موسیقی کے لیے مخصوص طریقوں کی پیروی کرتے تھے، خاص طور پر کیڈینس میں، جہاں وہ باقاعدگی سے قریب ترین نامکمل وقفوں سے کامل وقفوں تک پہنچنے سے گریز کرتے تھے۔ جدید ایڈیشن آج، ایڈیٹرز عام طور پر قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ کی موسیقی میں فکتا کے لیے اپنی سفارشات نوٹ کے اوپر ایک حادثاتی نشان لگا کر دکھاتے ہیں۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ یہ حادثات اصل ماخذ کا حصہ نہیں تھے۔ ایڈیٹرز پیریڈ دستاویز میں پائے جانے والے کسی بھی نشان کو عملے پر اس نوٹ سے براہ راست پہلے رکھتے ہیں جس پر نشان لاگو ہوتا ہے-کیونکہ وہ کسی جدید کام کے موسیقار کے ذریعہ حادثاتی طور پر رکھے جاتے ہیں، اور درحقیقت جیسا کہ یہ اصل دستاویز میں ظاہر ہوتا ہے۔ حوالہ جات ذرائع مزید پڑھنے والے ایلائر، گیسٹن جی۔ 1972۔ ہیکساکورڈز کا نظریہ، سولمائزیشن اور ماڈل سسٹم: ایک عملی نقطہ نظر۔ موسیقی کے مطالعے اور دستاویزات 24. [این پی۔ ]: امریکن انسٹی ٹیوٹ آف میوزکولوجی۔ ارلیٹاز، ونسنٹ۔ 2000. "موسیقی ایک افسانوی، ایک تاریخی حساسیت کی تیرہویں اور سولہویں صدی ہے۔" لیج: مردگا۔ ۔ انگریزی خلاصہ۔ بینٹ، مارگریٹ۔ 1972 میں۔ "میوزیکا ریکٹا اینڈ میوزیکا فکٹا"۔ میوزیکا ڈسپلن 26:73-100۔ بینٹ، مارگریٹ۔ 2002 اے۔ "ڈیاٹونک فکٹا ری وزٹڈ: سیاق و سباق میں جوسکائنز ایوے ماریا"۔ مارگریٹ بینٹ میں، کاؤنٹر پوائنٹ، کمپوزیشن، اور میوزیکا فکٹا، 199-217۔ ابتدائی موسیقی پر تنقید اور تجزیہ 4. نیویارک اور لندن: روٹلیج۔ ۔ بینٹ، مارگریٹ۔ 2002b. "نشاۃ ثانیہ کاؤنٹر پوائنٹ اور میوزیکا فکٹا"۔ مارگریٹ بینٹ میں، کاؤنٹر پوائنٹ، کمپوزیشن، اور میوزیکا فکٹا، 105-114۔ ابتدائی موسیقی پر تنقید اور تجزیہ 4. نیویارک اور لندن: روٹلیج۔ ۔ کسمکر، چارلس ایڈمنڈ ہنری ڈی (ایڈ۔)۔ 1864-76۔ موسیقی کی اسکرپٹورم، ایک میدی ایوی نووا سیریز ایک جربرٹینا الٹرم۔ 4 والز۔ پیرس: اے۔ ڈیورنڈ۔ دوبارہ شائع شدہ، میلان: بولٹینو ببلیو گرافیکو میوزیکل، 1931۔ ڈورن، ڈومنگو مارکوس۔ 1492۔ لکس بیلا۔ سیویل: Quatro Alemanes Companeros۔ فالکنر، کیتھ۔ 1996۔ "کنسونینس، موڈ، اینڈ تھیوریز آف میوزیکا فکٹا"۔ چودہویں اور پندرہویں صدی کی موسیقی میں موڈلٹی/14 ویں اور 15 ویں صدی کی موسیقی میں موڈلٹی۔ Jharhunderts، جس کی تدوین اروسولا گونتھر، لڈوگ فنشر، اور جیفری جے نے کی ہے۔ ڈین، 11-29۔ میوزیکل اسٹڈیز اینڈ ڈاکیومنٹس 49۔ نیوہاؤسن-اسٹٹ گارٹ: ہینسلر ورلاگ۔ ۔ ہینڈرسن، رابرٹ وی۔ 1969۔ "سولمائزیشن سلیبلز ان میوزیکل تھیوری، 1100 تا 1600"۔ پی ایچ ڈی کا مقالہ، کولمبیا یونیورسٹی۔ ہرلنگر، جنوری ڈبلیو۔ 2005۔ "نیکولاس ڈی کیپوا، انتونیو زکارا ڈی ٹیرامو، اور میوزیکا فکٹا"۔ انتونیو زکارا دا ترامو ای ال سوو ٹیمپو میں، جس کی تدوین فرانسیسکو زیمی نے کی، 67-90۔ لوکا: لبریریا میوزیکل اطالوی (ایل آئی ایم)۔ ۔ ہاپپین، رچرڈ ایچ۔ 1978۔ قرون وسطی کی موسیقی۔ نیویارک: ڈبلیو۔ ڈبلیو۔ نارٹن۔ ۔ جوہانس ڈی گارلینڈیا۔ 1972 میں۔ ڈی مینسورابیلی میوزیکا، ایرک ریمر کی تفسیر اور تشریح کے ساتھ تنقیدی ایڈیشن۔ 2 والز۔ آرکائیو فر میوزک وسینشافٹ 10 اور 11 کے لیے اضافی۔ ویزباڈن: ایف۔ اسٹینر۔ لاک ووڈ، لیوس، رابرٹ ڈوننگٹن، اور اسٹینلے بورمین۔ 1980۔ "میوزیکا فکٹا"۔ دی نیو گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز، جسے اسٹینلے سیڈی نے ترمیم کیا۔ 20 والز۔، 12:802-811۔ لندن: میک ملن پبلشرز لمیٹڈ۔ رینڈل، ڈان (ایڈ۔)۔ 1986۔ نیو ہارورڈ ڈکشنری آف میوزک۔ کیمبرج، میساچوسٹس: ہارورڈ یونیورسٹی پریس، 1986۔ ٹنکٹورس، جوہانس۔ 1961 میں۔ دی آرٹ آف کاؤنٹر پوائنٹ (لبرل ڈی آرٹے کانٹراپنکٹی)، جس کا ترجمہ البرٹ سی نے کیا ہے۔ موسیقی کے مطالعے اور دستاویزات، 5. [این پی۔ ]: امریکن انسٹی ٹیوٹ آف میوزکولوجی۔ ٹافٹ، رابرٹ۔ 1983 میں۔ "پچ کنٹینٹ اینڈ موڈل پروسیجر ان جوسکائنز ابسلون، فلمی می"۔ Nederlandse Muziekgeschiedenis 33:3-27 سے رابطہ کریں۔ ٹافٹ، رابرٹ۔ 1988۔ "سولہویں صدی کے دو محرکات کے ذرائع میں پچ مواد کی روایات"۔ موسیقی اور خطوط 69:334-344۔ ٹافٹ، رابرٹ۔ 2000. "میوزیکا فکتا"۔ ریڈرز گائیڈ ٹو میوزک: ہسٹری، تھیوری، اینڈ کریٹیکزم میں، جسے مرے اسٹائب نے ترمیم کیا، 476-477۔ شکاگو: فٹزروئے ڈیئربورن۔ بیرونی روابط ایلائر، گیسٹن میوزیکا فکٹا سائٹ (آرکائیو) نشاۃ ثانیہ موسیقی قرون وسطی موسیقی نظریہ