Mary Barton
میری بارٹن: اے ٹیل آف مانچسٹر لائف انگریزی مصنفہ الزبتھ گیسکل کا پہلا ناول تھا، جو پہلی بار 1848 میں شائع ہوا تھا۔ یہ کہانی 1839 اور 1842 کے درمیان انگریزی شہر مانچسٹر میں ترتیب دی گئی ہے، اور وکٹورین محنت کش طبقے کو درپیش مشکلات سے نمٹتی ہے۔ پلاٹ کا خلاصہ ناول مانچسٹر میں شروع ہوتا ہے، جہاں ہمیں بارٹن اور ولسن، دو محنت کش طبقے کے خاندانوں سے متعارف کرایا جاتا ہے۔ جان بارٹن دولت کی تقسیم اور امیر اور غریب کے درمیان تعلقات پر سوال اٹھانے والے ہیں۔ جلد ہی اس کی بیوی مر جاتی ہے-وہ اس کا الزام اس کی بہن ایسٹر کی گمشدگی پر اس کے غم پر لگاتا ہے۔ کم عمری میں ہی اپنے بیٹے ٹام کو کھو دینے کے بعد، بارٹن اپنی بیٹی میری کی پرورش کرنے کے لیے اکیلا رہ جاتا ہے اور اب وہ افسردگی کا شکار ہو جاتا ہے اور خود کو چارٹسٹ، ٹریڈ یونین تحریک میں شامل کرنا شروع کر دیتا ہے۔ باب 1 دیہی علاقوں میں ہوتا ہے جہاں اب گرین ہیز ہے۔ مریم ایک ڈریس میکر میں کام کرتی ہے (اس کے والد نے اسے ایک فیکٹری میں کام کرنے پر اعتراض کیا تھا) اور وہ محنتی جیم ولسن اور ایک امیر مل کے مالک کے بیٹے ہیری کارسن کے پیار کا شکار ہو جاتی ہے۔ وہ کارسن سے شادی کرکے اپنے اور اپنے والد کے لیے ایک آرام دہ زندگی حاصل کرنے کی پیار سے امید کرتی ہے، لیکن جیم کی شادی کی پیشکش سے انکار کرنے کے فورا بعد اسے احساس ہوتا ہے کہ وہ واقعی اس سے محبت کرتی ہے۔ اس لیے وہ کارسن سے بچنے کا فیصلہ کرتی ہے، اور وقت کے ساتھ ساتھ جیم کو اپنے جذبات ظاہر کرنے کا ارادہ رکھتی ہے۔ جیم کا خیال ہے کہ اس کا فیصلہ حتمی ہے، حالانکہ اس سے اس کے لیے اس کے جذبات میں کوئی تبدیلی نہیں آتی۔ دریں اثنا، ایسٹر، جو ایک "اسٹریٹ واکر" ہے، جان بارٹن کو متنبہ کرنے کے لیے واپس آتی ہے کہ اسے مریم کو اس کی طرح بننے سے بچانا چاہیے۔ تاہم، وہ اسے دھکیل دیتا ہے، اور اسے بدکاری کے الزام میں ایک ماہ کے لیے جیل بھیج دیا جاتا ہے۔ اپنی رہائی کے بعد، وہ اسی مقصد کے ساتھ جیم سے بات کرتی ہے۔ وہ وعدہ کرتا ہے کہ وہ مریم کی حفاظت کرے گا اور کارسن کا مقابلہ کرتا ہے، بالآخر اس کے ساتھ لڑائی میں داخل ہوتا ہے، جس کا گواہ وہاں سے گزر رہا ایک پولیس والا ہوتا ہے۔ کچھ ہی دیر بعد، کارسن کو گولی مار کر ہلاک کر دیا جاتا ہے، اور جیم کو اس جرم کے لیے گرفتار کر لیا جاتا ہے، اس کی بندوق جائے وقوعہ پر مل گئی ہے۔ ایسٹر اس معاملے کی مزید تفتیش کرنے کا فیصلہ کرتا ہے اور پتہ چلتا ہے کہ بندوق کے لیے ویڈنگ کاغذ کا ایک ٹکڑا تھا جس پر مریم کا نام لکھا ہوا ہے۔ وہ اپنی بھتیجی کے پاس جاتی ہے تاکہ اسے خبردار کرے کہ وہ اس شخص کو بچائے جس سے وہ پیار کرتی ہے، اور اس کے جانے کے بعد مریم کو احساس ہوتا ہے کہ قاتل جیم نہیں بلکہ اس کا باپ ہے۔ اب اسے اپنے والد کو چھوڑے بغیر اپنے پریمی کو بچانے کا سامنا ہے۔ جاب لیگ (اپنے نابینا دوست مارگریٹ کے ذہین دادا) کی مدد سے، مریم واحد شخص کو تلاش کرنے کے لیے لیورپول کا سفر کرتی ہے جو جیم کے لیے علبی فراہم کر سکتا ہے-ول ولسن، جیم کا کزن اور ایک نااخت، جو قتل کی رات اس کے ساتھ تھا۔ بدقسمتی سے، ول کا جہاز پہلے ہی روانہ ہو رہا ہے، تاکہ، ایک چھوٹی کشتی میں مریم کے جہاز کا پیچھا کرنے کے بعد، صرف وہی کام کر سکتا ہے جو وہ پائلٹ جہاز میں واپس آنے اور اگلے دن گواہی دینے کا وعدہ کرے۔ مقدمے کی سماعت کے دوران، جیم کو مریم کی اس سے بے پناہ محبت کے بارے میں پتہ چلتا ہے۔ ول گواہی دینے کے لیے عدالت میں آتا ہے، اور جیم کو "مجرم نہیں" پایا جاتا ہے۔ مریم مقدمے کی سماعت کے دوران بیمار ہو گئی ہے اور اس کی دیکھ بھال ایک بوڑھے نااخت مسٹر سٹرگس اور اس کی بیوی کر رہے ہیں۔ جب وہ آخر کار مانچسٹر واپس آتی ہے تو اسے اپنے والد کا سامنا کرنا پڑتا ہے، جو اس کے پچھتاوا سے کچلا جاتا ہے۔ وہ ہیری کے والد جان کارسن کو طلب کرتا ہے کہ وہ اس کے سامنے اعتراف کرے کہ وہ قاتل ہے۔ کارسن اب بھی انصاف پر قائم ہے، لیکن بائبل کی طرف رجوع کرنے کے بعد وہ بارٹن کو معاف کر دیتا ہے، جو اس کے فورا بعد کارسن کی بانہوں میں مر جاتا ہے۔ اس کے کچھ ہی عرصے بعد ایسٹر مریم کے گھر واپس آتی ہے، جہاں وہ بھی جلد ہی مر جاتی ہے۔ جیم انگلینڈ چھوڑنے کا فیصلہ کرتا ہے، جہاں اس کی ساکھ کو نقصان پہنچے گا، اس کے لیے نئی نوکری تلاش کرنا مشکل ہو گا۔ ناول کا اختتام شادی شدہ مریم اور جیم، ان کے چھوٹے بچے، اور مسز ولسن کے کینیڈا میں خوشی خوشی رہنے کے ساتھ ہوتا ہے۔ خبر آتی ہے کہ مارگریٹ نے اپنی بینائی دوبارہ حاصل کر لی ہے اور وہ اور ول جلد ہی شادی کرنے والے ہیں۔ کردار میری بارٹن-اسی نام کا کردار، ایک بہت ہی خوبصورت لڑکی۔ مسز میری بارٹن-مریم کی ماں، جو جلد ہی مر جاتی ہے۔ جان بارٹن-میری کے والد، ایک مل ورکر، ٹریڈ یونینوں کے ایک فعال رکن۔ جارج ولسن-جان بارٹن کا سب سے اچھا دوست، جان کارسن کی مل میں کام کرنے والا۔ جین ولسن-جارج ولسن کی بیوی، قلیل مزاج۔ جیم ولسن-جارج اور جین کا بیٹا، ایک انجینئر اور موجد جس نے مریم سے بچپن سے ہی پیار کیا ہے۔ جان کارسن-مانچسٹر میں ایک مل کا امیر مالک۔ ہیری کارسن-جان کارسن کا بیٹا، مریم کی طرف راغب ہوا۔ ایلس ولسن-جارج ولسن کی بہن، ایک متقی بوڑھی واشر وومن، جڑی بوٹیوں کی ماہر، بیمار نرس۔ مارگریٹ جیننگز-ایلس کی پڑوسی، نابینا، کبھی گلوکارہ، مریم کی دوست۔ جاب لیگ-مارگریٹ کے دادا، ایک خود سکھایا ہوا ماہر فطرت۔ بین سٹرگس-ایک بوڑھا ملاح، جو لیورپول میں قیام کے دوران مریم کی دیکھ بھال کرتا ہے۔ ول ولسن-ایلس کا بھتیجا (جیم کا کزن)، جس کی پرورش اس نے اپنے والدین کی موت کے بعد کی۔ ایک ملاح، اسے مارگریٹ سے محبت ہو جاتی ہے۔ ایسٹر (اپنا نام 145، نکولس اسٹریٹ، اینجلز میڈو کی مسز فرگوسن کے طور پر دیتی ہے)-مسز میری بارٹن کی بہن، وہ ایک گرتی ہوئی عورت ہے جس کا کردار نوجوان مریم کی قسمت کے بارے میں ایک خوفناک 'کیا ہوگا' پیش کرنا ہے۔ پس منظر اور کمپوزیشن ناول لکھنے کے آغاز میں، یہ گیسکل کی امید تھی کہ وہ اپنے بیٹے ولی کے نقصان کے درد سے کچھ تسلی فراہم کریں گے۔ اس کے ابتدائی سوانح نگار ایلس چیڈوک کے مطابق، یہ خیال سب سے پہلے اس کے شوہر ولیم گیسکل نے "اس کے غم کو کم کرنے" کے لیے تجویز کیا تھا۔ اپنی دوست مسز گریگ کو 1849 میں لکھے گئے ایک خط میں، گیسکل نے کہا کہ انہوں نے "اس ایجاد کی پناہ لی تاکہ دردناک مناظر کی یاد کو خارج کیا جا سکے جو خود کو میری یاد پر مجبور کر دیں گے۔" تاہم، اس کی تمہید سے یہ واضح ہوتا ہے کہ اس نے اپنے ارد گرد جو مصائب دیکھے وہ ناول کے مواد کا محرک عنصر تھا: "میں نے ہمیشہ دیکھ بھال کرنے والے مردوں کے ساتھ گہری ہمدردی محسوس کی تھی، جو کام اور ضرورت کے درمیان عجیب الٹ پلٹ میں اپنی زندگی میں جدوجہد کرنے کے لیے برباد نظر آتے تھے۔ میں نے مشترکہ مفادات سے ایک دوسرے سے جڑے ہوئے لوگوں کے درمیان چیزوں کی اس ناخوشگوار حالت پر جتنا زیادہ غور کیا، جیسا کہ آجروں اور ملازمین کو ہمیشہ ہونا چاہیے، میں اس اذیت کو کچھ بیان دینے کے لیے اتنا ہی بے چین ہو گیا جس نے وقتا فوقتا اس گونگا شخص کو پریشان کیا۔" گیسکل کی صنعتی مانچسٹر کی غربت کی درست نمائندگی کرنے کی خواہش اس کے ایک مقامی مزدور کے گھر کے دورے کے ریکارڈ سے ظاہر ہوتی ہے۔ خاندان کو تسلی دینے پر، ہومپس ریکارڈ کرتا ہے، "خاندان کے سربراہ نے اس کا بازو پکڑا اور اسے مضبوطی سے پکڑا، اپنی آنکھوں میں آنسوؤں کے ساتھ کہا:" ہاں، میڈم، لیکن کیا آپ نے کبھی کسی بچے کو مرتے ہوئے دیکھا ہے؟ " یہ سوال جان بارٹن کے منہ میں تقریبا واضح طور پر دہرایا گیا ہے: "کیا انہوں نے کبھی کسی بچے کو کھانے کی کمی کی وجہ سے مرتے دیکھا ہے؟" باب 4 میں۔ اپنے تجربے پر انحصار کرنے کے ساتھ ساتھ، خیال کیا جاتا ہے کہ گیسکل نے ثانوی ذرائع کا استعمال کیا ہے جن پر کہانی کی ترتیب کی بنیاد رکھی گئی ہے، بشمول کے کی مانچسٹر میں کپاس کی تیاری میں شامل محنت کش طبقات کی اخلاقی اور جسمانی حالت (1832) اور پیٹر گیسکل کی دی مینوفیکچرنگ پاپولیشن آف انگلینڈ (1833)۔ دیگر تفصیلات جن پر گیسکل نے ناول کی حقیقت پسندی کو یقینی بنانے کے لیے خاص توجہ دی ان میں مانچسٹر اور لیورپول دونوں کی ٹپوگرافی (بشمول پہلے باب میں تفصیل سے دیہی ماحول، اور سڑکوں کے ناموں اور نمایاں عمارتوں کے حوالے)، مقامی لوگوں کے توہمات اور رواج اور بولی شامل ہیں۔ ابتدائی ایڈیشنوں میں، ولیم گیسکل نے لنکاشائر بولی سے مخصوص کچھ الفاظ کی وضاحت کرتے ہوئے فوٹ نوٹ شامل کیے، اور پانچویں ایڈیشن (1854) کے بعد، اس موضوع پر ان کے دو لیکچرز کو ضمیمہ کے طور پر شامل کیا گیا۔ بڑے پیمانے پر یہ خیال کیا جاتا ہے کہ ناول میں ہیری کارسن کا قتل 1831 میں مانچسٹر مل کے مالک تھامس ایشٹن کے قتل سے متاثر تھا۔ میری بارٹن پہلی بار اکتوبر 1848 میں دو جلدوں کے طور پر شائع ہوئی۔ گیسکل کو اس ناول کے لیے 100 پاؤنڈ ادا کیے گئے تھے۔ ناشر ایڈورڈ چیپ مین کے پاس یہ مخطوطہ 1847 کے وسط سے موجود تھا۔ اس ناول پر ان کے کئی ریکارڈ شدہ اثرات تھے، جن میں سے سب سے نمایاں شاید عنوان میں تبدیلی ہے: اس ناول کا اصل عنوان جان بارٹن تھا۔ گیسکل نے کہا کہ وہ "میرے mind.he کی مرکزی شخصیت میرا 'ہیرو' تھا۔" انہوں نے گیسکل کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ باب 36 اور 37، ولیم گیسکل کی طرف سے شامل کردہ جدلیاتی گلوسز، ایک پیش لفظ اور باب کے کتبے شامل کریں۔ دوسرا ایڈیشن، گیسکل کی اصلاحات کے ساتھ، خاص طور پر لنکاشائر بولی لکھتے وقت ٹائپگرافیکل غلطیوں پر، 3 جنوری 1849 کو شائع ہوا۔ تیسرا ایڈیشن جلد ہی فروری میں آیا۔ چوتھا، گیسکل کی شمولیت کے بغیر، اکتوبر 1850 میں شائع ہوا۔ پانچواں ایڈیشن، 1854 سے، پہلا واحد حجم ایڈیشن تھا اور اس میں ولیم گیسکل کے بولیوں پر لیکچر شامل تھے۔ میری بارٹن نے "وینچ" کا لفظ کل 42 بار استعمال کیا ہے۔ تجزیہ صنف ناول کا ایک عنصر جو شدید تنقید کا موضوع رہا ہے وہ ہے ابتدائی ابواب کی سیاسی توجہ کے درمیان انواع میں واضح تبدیلی جو بعد کے ابواب میں گھریلو پر مرکوز ہے۔ ریمنڈ ولیمز نے خاص طور پر اسے مصنف کی ناکامی کے طور پر دیکھا: انہوں نے کہا کہ ابتدائی ابواب، "1840 کی دہائی کے صنعتی مصائب کے لیے ادب میں سب سے زیادہ متحرک ردعمل" ہیں، لیکن بعد میں، ناول ایک "واقف اور جذبات کا ناول" بن جاتا ہے۔ ولیمز نے تجویز کیا کہ یہ تبدیلی ان کے ناشرین کے اثر میں ہو سکتی ہے، ایک خیال جس کی حمایت عنوان کی تبدیلی سے ہوتی ہے، جو قارئین کی بنیادی توجہ کو سیاسی ہنگامہ آرائی سے بدل دیتا ہے جو جان مریم کے جذباتی سفر کو فروغ دینے کی کوشش کر رہا ہے۔ تاہم، کمیلا ایلیٹ گھریلو صنف کی کمزوری کے بارے میں ولیمز سے متفق نہیں ہیں، یہ کہتے ہوئے کہ "یہ رومانوی پلاٹ ہے، سیاسی پلاٹ نہیں، جس میں ناول میں زیادہ بنیاد پرست سیاسی تنقید شامل ہے"۔ سٹائل یہ کچھ بحث کا موضوع ہے کہ آیا میری بارٹن میں پہلا شخص راوی گیسکل کا مترادف ہے۔ ایک طرف، اصل پیش لفظ اور ناول کے ذریعے لہجے کا مستقل استعمال، اور باب 5 کے پہلے پیراگراف جیسے مستند انسیٹ سے پتہ چلتا ہے کہ گیسکل براہ راست کہانی بیان کر رہا ہے۔ اس کے برعکس، لینسبری جیسے ناقدین کا خیال ہے کہ گیسکل کے مانچسٹر کے تمام ناولوں میں راوی اپنی آواز ہونے کے لیے بہت زیادہ غیر ہمدرد ہے: ناولوں کے مستند 'I' کو الزبتھ گیسکل کی آواز کے طور پر، خاص طور پر مانچسٹر کے ناولوں میں، سمجھنے سے زیادہ بے وقوفی اور کچھ نہیں ہو سکتی۔ راوی میں جھوٹی التجا اور قیاس آرائی پر مبنی بحث میں مشغول ہونے کا رجحان ہوتا ہے، جبکہ کارکن ایمانداری اور عام فہم کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ ہاپکنز یہاں تک دعوی کرتے ہیں کہ ناول میں سچائی کی تفصیل نے اسے پہلا "قابل احترام" سماجی ناول بنا دیا، اس کے برعکس، مثال کے طور پر، ڈسرایلی کی سیبل یا ٹونا کی ہیلن فلیٹ ووڈ میں وشوسنییتا کی کمی۔ ناول میں گیسکل کی "محنت کش طبقے کی گفتگو" کو شامل کرکے اپنی نمائندگی کی حقیقت پسندی کو تقویت دینے کی کوشش نمایاں ہے، نہ صرف قریب سے نقل شدہ بول چالوں اور بولیوں کے استعمال کے ذریعے، بلکہ "چارٹسٹ نظموں، محنت کش طبقے کے گیتوں، کہاوتیں، میکسمز، اور نرسری ریمز، جیسا کہ جان بارٹن کی بنیاد پرست گفتگو، بین ڈیوینپورٹ کی موت کی لعنت، اور جاب لیگ کی عیسائی اطاعت کی زبان" کے ذریعے بھی۔ تھیمز کیتھلین میری ٹیلوٹسن نے لکھا ہے کہ میری بارٹن "چارٹزم اور پاسٹ اینڈ پریزنٹ کے مفروضوں پر بنی ہے"، تھامس کارلائل کے سماجی تنقید کے دو کام۔ ناول کا پہلا حصہ بنیادی طور پر امیر اور غریب کے درمیان موازنہ پر مرکوز ہے۔ ابتدائی ابواب میں سیٹ ٹکڑوں کی ایک سیریز میں، ہمیں بارٹنز، ولسن (سب سے زیادہ نمایاں طور پر باب "اے مانچسٹر ٹی پارٹی" میں) اور ڈیوینپورٹ کے متعلقہ گھرانوں کے طرز زندگی کو کارسن اسٹیبلشمنٹ (باب "غربت اور موت" میں) کی متضاد دولت کے مقابلے میں دکھایا گیا ہے۔ اس باب میں دکھائی گئی ایک اہم علامت پانچ شیلنگ کا استعمال ہے۔ یہ وہ قیمت ہے جو جان بارٹن کو اپنے زیادہ تر مال کو گروی رکھنے کے لیے ملتی ہے، بلکہ ہیری کارسن کی جیب میں ڈھیلی تبدیلی بھی۔ گیسکل ایک خاندان میں ماں کی اہمیت کو بیان کرتا ہے ؛ جیسا کہ اس کی بیوی کی موت کے بعد جان بارٹن کی جسمانی اور اخلاقی تندرستی میں واضح کمی سے دیکھا جاتا ہے۔ اس نظریے کی علامت باب "بارٹن کے لندن کے تجربے" میں ایک بچے کے طور پر مارگریٹ کی دیکھ بھال کرنے میں جاب لیگ کی ناکامی بھی ہے۔ زچگی کا موضوع مردانگی کے زوال سے جڑا ہوا ہے: سرج بتاتے ہیں کہ روٹی جیتنے والے مردوں کی طرف پرورش کے کردار گر جاتے ہیں۔ ولسن اور بارٹن دونوں کی تصویر میں بچوں کو نانی کی جگہ تھامے ہوئے دکھایا گیا ہے جسے ناول شروع ہوتے ہی برداشت نہیں کیا جا سکتا، لیکن آخر کار، دونوں بالترتیب اپنے بچوں، جیم اور میری کی آمدنی پر انحصار کرتے ہیں۔ کتاب کا دوسرا حصہ بنیادی طور پر قتل کی سازش سے متعلق ہے۔ یہاں یہ دیکھا جا سکتا ہے کہ چھٹکارا بھی ناول کا ایک کلیدی پہلو ہے ؛ کم از کم میسرس کارسن اور بارٹن کے درمیان تعلقات کے حتمی نتائج کی وجہ سے نہیں، بلکہ گیسکل کی ایسٹر کی پیشکش میں بھی، جو کہ ایک عام "گرتی ہوئی عورت" ہے۔ وہ کردار کو جو بے لوث نوعیت دیتی ہے، کئی مواقع پر اسے سفاکانہ ایمانداری کے ساتھ اپنی غلطیوں کا اعتراف کرنا، قارئین کو ایک طوائف کے کردار سے ہمدردی دلانے کی کوشش ہے، جو اس وقت کے لیے غیر معمولی ہے۔ درحقیقت، پورے ناول میں گیسکل اپنے کرداروں کو اپنے قابو سے باہر ہونے کا حوالہ دیتے ہوئے دکھائی دیتی ہیں، جو اتنا راوی نہیں بلکہ مشاہدہ کرنے والے قاری کے لیے ایک رہنما کے طور پر کام کرتی ہیں۔ کرداروں کی غیر فعالیت کا ایک اور پہلو، جیسا کہ کچھ لوگوں کا خیال ہے، یہ ہے کہ وہ سیاسی طور پر اپنا دفاع کرنے یا یہاں تک کہ نمائندگی کرنے کے لیے طبقے کی نامردی کی نمائندگی کرتے ہیں۔ کونی اس منظر میں اس کی طرف توجہ مبذول کراتا ہے جس میں فیکٹری میں آگ لگی ہوئی ہے-ایک ایسا منظر جس میں قاری گھریلو ہونے کی توقع کرتا ہے اس کے گھریلو کردار میں ناکام ہو جاتا ہے (کوئی تصور کر سکتا ہے کہ جیم کی بہادری مریم کو اس کے حقیقی جذبات کو دریافت کرنے پر آمادہ کرتی ہے) دراصل ہجوم کو غیر فعال طور پر غیر لیس فائر مین اور بے فکر آقاؤں کے رحم و کرم پر دیکھتا ہے۔ کئی بار گیسکل معاشیات اور سیاست جیسے معاملات کے بارے میں اپنے علم کو مسترد کرتے ہوئے ناول میں اپنے پختہ عقائد کو چھپانے کی کوشش کرتی ہے، لیکن وہ اپنے کرداروں، خاص طور پر جان بارٹن کو ابتدائی باب میں جو طاقتور زبان دیتی ہے، وہ کلاس تقسیم میں مصنف کی دلچسپی کا واضح اشارہ ہے۔ وہ کھلے عام بات چیت میں اضافے کے ذریعے اس تقسیم کو کم کرنے کی التجا کرتی ہے اور اس کے نتیجے میں، آجروں اور کارکنوں کے درمیان تفہیم اور عام طور پر عیسائی اصولوں پر مبنی زیادہ انسانی رویے کے ذریعے، ساتھ ہی ساتھ اس کے اپنے خدشات کو پیش کرتی ہے کہ غریب آخر کار ان کے ظلم کا بدلہ لینے کے لیے کیسے کام کریں گے۔ گیسکل ایک اطالوی ٹارچر چیمبر کی بھی وضاحت کرتا ہے جہاں متاثرہ شخص کو پہلے تو بہت ساری عیش و عشرت فراہم کی جاتی ہے لیکن آخر میں، سیل کی دیواریں بند ہونا شروع ہو جاتی ہیں اور آخر کار وہ اسے کچل دیتے ہیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ کہانی ولیم مڈفورڈ کی مختصر کہانی "دی آئرن شراؤڈ" سے متاثر ہوئی ہے۔ اسٹیفن ڈیری نے ذکر کیا ہے کہ گیسکل سکڑتے ہوئے خلیے کے تصور کو جان بارٹن کی ذہنی حالت کو بیان کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے لیکن اس میں مزید اضافہ کرنے کے لیے عیش و عشرت کے عنصر کو بھی شامل کرتا ہے۔ پلاٹ میں موت ایک اہم اور ناگزیر کردار ادا کرتی ہے: اس کی تشریح محض حقیقت پسندی (لوکاس اس وقت اوسط شرح اموات 17 تھی) اور خود نوشت کے طور پر اپنے بیٹے کی قبل از وقت موت پر غم کی شدید راحت دونوں کے طور پر کی گئی ہے۔ مرنے والے بچے کی تصویر بھی چارٹسٹ گفتگو کا ایک ٹراپ تھی۔ یہ ناول پہلی بار گمنام طور پر شائع ہوا تھا، لیکن اس کی تصنیف ایک سال کے اندر بڑے پیمانے پر مشہور ہو گئی۔ ناول کا ابتدائی استقبال منقسم تھا، کچھ نے اس کی ایمانداری اور حقائق کے ساتھ وفاداری کی تعریف کی اور دوسروں نے آجر-ملازم کے تعلقات کی مسخ شدہ تصویر پیش کرنے پر اس پر تنقید کی۔ برٹش کوارٹرلی ریویو نے کہا کہ یہ ایک "یک طرفہ تصویر" تھی، اور ایڈنبرا ریویو نے کہا کہ آجروں اور ملازمین کے درمیان تقسیم کو بڑھا چڑھا کر پیش کیا گیا تھا۔ ان کی بازگشت مانچسٹر گارڈین اور پراسپیکٹو ریویو نے کی۔ دوسری طرف، ایتھنیم، ایکلیکٹک ریویو، کرسچن ایگزامینر اور فریزرز میگزین تھے۔ ایتھنیم کے بصورت دیگر مثبت جائزے نے یہ سوال اٹھایا کہ کیا "سماجی برائیوں کی ایک سادہ، حقیقت کی نمائش کے لیے افسانے کو گاڑی بنانا مہربان یا دانشمندانہ یا صحیح ہو سکتا ہے۔" تھامس کارلائل نے گیسکل کو ایک خط لکھا جس میں انہوں نے اسے "ایک ایسی کتاب قرار دیا جو ناولوں کے عام کچرے سے کہیں زیادہ اپنی جگہ لے رہی ہے"۔ ناول کی تخلیق کردہ سنسنی کا ایک حصہ اس نام ظاہر نہ کرنے کی وجہ سے تھا جس کے ساتھ اسے شائع کیا گیا تھا۔ گیسکل نے دعوی کیا کہ اس موقع پر وہ تصنیف پر قیاس آرائیاں کرنے والے مباحثوں میں بھی شامل ہو گئی تھیں۔ موافقت چند اسٹیج موافقت (زیادہ تر ڈھیلے انداز میں اور زیادہ تر 19 ویں صدی میں) اور ریڈیو اور ٹیلی ویژن میں سے ہر ایک میں ایک موافقت ہوئی ہے۔ کوئی فلم نہیں بنی ہے، حالانکہ اسٹیج موافقت میں سے ایک کو کئی بار فلمایا گیا ہے۔ ریڈیو 2001 میں، بی بی سی نے میری بارٹن کی 20 اقساط پر مشتمل سیریلائزیشن نشر کی۔ ٹیلی ویژن بی بی سی نے 1964 میں چار اقساط پر مشتمل سیریز نشر کی۔ خیال کیا جاتا ہے کہ چاروں اقساط ('فائر'، 'وائلنس'، 'مرڈر'، اور 'ٹرائل') گم ہو گئی ہیں، حالانکہ یہ قیاس کیا گیا ہے کہ نقلیں اب بھی بی بی سی آرکائیوز میں موجود ہو سکتی ہیں۔ مائیکل امیسن کی ہدایت کاری میں بننے والی اس فلم میں لوئس ڈائن (میری بارٹن)، جارج اے کوپر (جان بارٹن)، بیری وارن (جیم ولسن)، گوینڈولین واٹز (مارگریٹ لیگ)، برائن پیک (ول ولسن) اور پیٹرک موور (ہیری کارسن) شامل تھے۔ 2012 میں، ایسی اطلاعات تھیں کہ اسکرین رائٹر ہیڈی تھامس (جس نے کرینفورڈ کے بی بی سی سیریلائزیشن کے لیے اسکرپٹ لکھا تھا) بی بی سی کے لیے میری بارٹن کے ٹی وی موافقت پر کام کر رہے تھے، لیکن ایسا لگتا ہے کہ اس سے کچھ نہیں نکلا۔ تھیٹر پہلی موافقت اشاعت کے فورا بعد، ڈرامہ نگار جان کورٹنی کے ذریعہ اولڈ وک میں، جسے اس وقت وکٹوریہ تھیٹر کہا جاتا تھا، 1851 میں ہوئی۔ اگرچہ ناول میں متوسط اور اعلی طبقے کے قارئین کو نشانہ بنایا گیا تھا، کورٹنی کی پروڈکشن نے خاص طور پر محنت کش طبقے کے سامعین کو شامل کیا-پلے بل کے مطابق، یہ 'اس تھیٹر کے لیے واضح طور پر لکھا گیا تھا'، جس کا مطلب ہے مقامی محنت کش طبقے کی برادری۔ اس کے بعد کے سالوں میں، متعدد اسٹیج پروڈکشنز ہوئیں، جو کم و بیش ناول کے پلاٹ اور تھیمز پر مبنی تھیں: کولن ہیزل ووڈ، آور لاٹ ان لائف، 1862 ؛ ڈیون بوسیکاٹ، دی لانگ اسٹرائیک، 1866 (لائسیم میں، جس میں سیاسی پلاٹ کو ہٹا دیا گیا تھا اور جس میں لیزی لی کے عناصر کو بھی شامل کیا گیا تھا) ؛ جے پی ویسٹن، دی لنکاشائر اسٹرائیک، 1867 ؛ جارج سمز، دی لاسٹ چانس، 1885 ؛ اور، سب سے مشہور، اسٹینلے ہیوٹن، ہنڈل ویکس، 1912، جن میں سے چار فلمی ورژن ہو چکے ہیں۔ 2016 میں رانا منرو نے ایک 2 ایکٹ ورژن لکھا، جس کا پریمیئر رائل ایکسچینج، مانچسٹر میں ہوا۔ اس کی ہدایت کاری سارہ فرینک کام نے کی تھی اور اسے لز ایسکرافٹ نے ڈیزائن کیا تھا، اور اس میں کیلی برائٹ کو مرکزی کردار میں دکھایا گیا تھا۔ نارتھ اینڈ ساؤتھ بھی دیکھیں، جو گیسکل کے بعد کے ناولوں میں سے ایک ہے جس کا موضوع اسی طرح کا ہے۔ نوٹ حوالہ جات بیرونی روابط 1848 برطانوی ناول الزبتھ گیسکل کے ناول فیکٹریوں میں ترتیب دیے گئے ناول مانچسٹر انگریزی ناولوں میں ترتیب دیے گئے ناول وکٹورین 1848 کے پہلے ناول