John Bauer (illustrator)
جان البرٹ باؤر (4 جون 1882-20 نومبر 1918) ایک سویڈش مصور اور مصور تھے۔ ان کے کام کا تعلق زمین کی تزئین اور افسانوں سے ہے، لیکن انہوں نے پورٹریٹ بھی بنائے۔ وہ سویڈش لوک داستانوں اور پریوں کی کہانیوں کے مجموعے بلینڈ ٹومٹر اور ٹرول (گنومز اور ٹرولز کے درمیان) کے ابتدائی ایڈیشنوں کی اپنی عکاسی کے لیے مشہور ہیں۔ باؤر کی پیدائش اور پرورش جونکوپنگ میں ہوئی۔ 16 سال کی عمر میں وہ رائل سویڈش اکیڈمی آف آرٹس میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے اسٹاک ہوم چلے گئے۔ وہاں رہتے ہوئے انہیں کتابوں اور رسالوں میں کہانیوں کی عکاسی کرنے کا پہلا کمیشن ملا، اور ان کی ملاقات فنکار ایسٹر ایلکوسٹ سے ہوئی، جن سے انہوں نے 1906 میں شادی کی۔ انہوں نے اپنے کیریئر کے آغاز میں پورے لیپ لینڈ، جرمنی اور اٹلی کا سفر کیا، اور ان ثقافتوں نے ان کے کام کو گہرائی سے آگاہ کیا۔ انہوں نے رومانوی قوم پرست انداز میں پینٹ اور تصویر کشی کی، جو جزوی طور پر اطالوی نشاۃ ثانیہ اور سامی ثقافتوں سے متاثر تھی۔ ان کے زیادہ تر کام پانی کے رنگ یا یک رنگ یا خاموش رنگوں کے پرنٹ ہیں۔ انہوں نے آئل پینٹنگز اور فریسکو بھی تیار کیے۔ ان کی عکاسی اور پینٹنگز نے سویڈش لوک داستانوں، پریوں کی کہانیوں اور زمین کی تزئین کی سمجھ اور تعریف کو وسیع کیا۔ جب باؤر 36 سال کا تھا، تو وہ ایسٹر اور ان کے بیٹے بینگٹ کے ساتھ جنوبی سویڈن میں جھیل ویٹرن پر ایک جہاز کے ملبے میں ڈوب گیا۔ جان باؤر 4 جون 1882 کو جونکوپنگ میں پیدا ہوئے، جو باویرین نژاد شخص جوزف باؤر اور یما شارلوٹا واڈیل کے بیٹے تھے، جو جونکوپنگ کے بالکل باہر شہر روگرگا کے ایک کاشتکار خاندان سے تھے۔ جوزف باؤر 1863 میں بغیر پیسے کے سویڈن آئے۔ اس نے جونکوپنگ کے استرا ٹورجٹ میں چارکیوٹری کا ایک کامیاب کاروبار قائم کیا۔ یہ خاندان 1881 تک دکان کے اوپر والے اپارٹمنٹ میں رہتا تھا جب سجوویک میں ان کے گھر کی تعمیر مکمل ہوئی۔ جان، جو 1882 میں پیدا ہوا، اپنے والدین اور دو بھائیوں، ایک بڑا اور ایک چھوٹا، کے ساتھ جھیل راکسجن کے کنارے ولا سجوویک میں رہتا تھا۔ اس کی اکلوتی بہن کا کم عمری میں انتقال ہو گیا۔ اس کے اکیلے رہنے کے بعد بھی خاندانی گھر اس کے لیے مرکزی رہے گا۔ ان کی ابتدائی تعلیم جونکوپنگز ہوگری آلمنا لاروورک (دی جونکوپنگ پبلک اسکول آف ہائر ایجوکیشن) میں تھی، اس کے بعد 1892 سے 1898 تک جونکوپنگز ٹیکنیکا اسکولا (دی جونکوپنگ ٹیکنیکل اسکول) تھا۔ انہوں نے اپنا زیادہ تر وقت اپنے اساتذہ کے خاکے بنانے اور دن میں خواب دیکھنے میں گزارا، جسے ان کے اساتذہ نے سراہا نہیں۔ انہیں اپنے خاندان کی حوصلہ افزائی کے بغیر، چھوٹی عمر سے ہی خاکے بنانے اور ڈرائنگ کرنے کا موقع دیا گیا تھا۔ تاہم، جب وہ سولہ سال کے ہو گئے اور آرٹ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے اسٹاک ہوم جانا چاہتے تھے، تو وہ ان کے لیے پرجوش تھے اور انہوں نے ان کی مالی مدد کی۔ 1898 میں، وہ رائل سویڈش اکیڈمی آف آرٹس میں تعلیم حاصل کرنے والے 40 درخواست دہندگان میں سے ایک تھے، اور اگرچہ انہیں اکیڈمی میں جگہ کے لیے اچھی طرح سے اہل سمجھا گیا تھا، لیکن وہ قبول کیے جانے کے لیے بہت کم عمر تھے۔ اس نے اگلے دو سال کالیب اہلتن کے مصوروں کے اسکول میں گزارے۔ اس دوران وہ، بہت سے نوعمروں کی طرح، امید اور مایوسی کے درمیان پھٹے ہوئے تھے، جو ان کے فن پارے میں جھلکتا ہے۔ 1900 تک، وہ اکیڈمی آف آرٹس میں شرکت کرنے کے لیے کافی عمر کے تھے، اور اس سال داخل ہونے والے تین طلباء میں سے ایک تھے۔ دو دیگر کامیاب درخواست دہندگان ان کے دوست ایوار کامکے اور پونٹس لینر تھے۔ انہوں نے روایتی عکاسی کا مطالعہ کیا اور پودوں، قرون وسطی کے ملبوسات اور کراکیوں کی ڈرائنگ بنائی ؛ ان سب نے ان کے بعد کے کام میں ان کی خدمت کی۔ ان کے اساتذہ میں سے ایک، پروفیسر اور معروف تاریخی مصور، گستاف سیڈرسٹروم نے باؤر کی تعریف کی: اکیڈمی میں رہتے ہوئے، انہیں رسالوں (بشمول سنڈگس-نیس اور سنوفلنگن) اور کتابوں (مثال کے طور پر۔ ڈی گیلین بوکرنا، لجنگرز ساگا اور لینج، لینج سیڈان)۔ 1904 میں انہوں نے کاؤنٹی کی ثقافت اور اس کے "غیر ملکی بیابان" پر ایک کتاب کے لیے پینٹنگز بنانے کے لیے لیپ لینڈ کا سفر کیا۔ 1905 کے آخر میں انہوں نے اکیڈمی چھوڑ دی اور اپنے بزنس کارڈ پر "آرٹسٹ" ڈال دیا۔ سویڈن کے شمال میں لوہے کے ذخائر کی دریافت کے بعد، لیپ لینڈ سامی ثقافت اور آدھی رات کے سورج کے غیر ملکی بیابان کے بجائے صنعتی ترقی کے لیے ایک سرحد بن گیا۔ موقع کے لحاظ سے، کارل ایڈم وکٹر لنڈہولم نے اپنا لیپ لینڈ، ڈیٹ اسٹورا سوینسکا فریم لینڈ (لیپ لینڈ، مستقبل کی عظیم سویڈش سرزمین) شائع کیا۔ انہوں نے مشہور سویڈش فنکاروں جیسے الفریڈ تھورن، پیر ڈینیل ہولم اور ہلمار لنڈبرگ کو عکاسی تخلیق کرنے کے لیے شامل کیا۔ چونکہ باؤر موازنہ کے لحاظ سے ایک ناتجربہ کار مصور تھے، اس لیے لنڈہولم نے انہیں اسکینسن میں سامی لوگوں کی کچھ ڈرائنگ بنانے کے لیے بھیج کر اپنی صلاحیتوں کا تجربہ کیا۔ اگرچہ کمیشن کے لیے آڈیشن دینے سے گریزاں تھے، لیکن 15 جولائی 1904 کو باؤر لیپ لینڈ کے لیے روانہ ہو گئے اور وہاں ایک ماہ تک رہے۔ سمالینڈ کے گھنے، تاریک جنگلات سے آکر وہ کھلے نظاروں اور رنگین مناظر سے مغلوب ہو گیا۔ سامی لوگوں اور ان کی ثقافت کے ساتھ ان کی ملاقاتیں ان کے بعد کے کاموں کے لیے اہم ہو گئیں۔ اس نے بہت سی تصاویر کھینچیں، خاکے بنائے اور اپنے دیکھے ہوئے اوزاروں، ملبوسات اور اشیاء کے نوٹ بنائے، لیکن ان کی شرمندگی کی وجہ سے اسے سامی کے قریب ہونے میں مشکل پیش آئی۔ انہوں نے اپنے تجربات کو اپنی ڈائری میں اور اپنے اہل خانہ اور دوستوں کو لکھے گئے خطوط میں درج کیا۔ ایک سامی گوہاٹی کے پاس جانے کے بعد اس نے نوٹ کیا: "اوپر سے تمام روشنی۔ اگر سر آگے جھکا ہو تو اندھیرا ہو جاتا ہے۔ شکل کے روشن حصے ہمیشہ خیمے کے کینوس سے ہلکے ہوتے ہیں۔ تیز سائے بکری کے بیچ سے ترجمان کی طرح دوڑتے ہیں۔ " لیپ لینڈ پر کتاب 1908 میں شائع ہوئی تھی، جس میں باؤر کے گیارہ واٹر کلرز تھے۔ ان کے دورے کے تقریبا 18 ماہ بعد اسٹاک ہوم میں ان تصاویر اور خاکے کا استعمال کرتے ہوئے پینٹ کیے گئے جو انہوں نے اپنے سفر کے دوران جمع کیے تھے۔ بہت سی تصاویر کے نتیجے میں دیگر ڈرائنگ اور پینٹنگز بن گئیں۔ ان میں سے زیادہ تر تصاویر کے رومانوی ورژن تھے، لیکن وہ گوہاٹیوں کی باریکیوں اور ماحول، اور سامی لباس اور دستکاری کی دولت کو پکڑنے میں کامیاب رہے۔ سامی ثقافت کی تفصیلات، جیسے جھکے ہوئے چاقو، جوتے، نیزے، برتن اور بیلٹ، باؤر کے ٹرولوں کے کپڑوں اور سجاوٹ میں اہم عناصر بن گئے۔ تفصیل کے لیے باؤر کی نظر اور ان کے متعدد نوٹوں نے بھی اس مواد کو اس دور کی نسلیاتی دستاویزات بنا دیا۔ پریم اور شادی باؤر کی ملاقات رائل سویڈش اکیڈمی آف آرٹس میں ساتھی طالب علم ایسٹر ایلکوسٹ سے ہوئی۔ ایلکوسٹ نے خواتین کے لیے علیحدہ شعبہ میں تعلیم حاصل کی، کیونکہ خواتین کو مردوں کی طرح کلاسوں میں جانے کی اجازت نہیں تھی اور ان کی تعلیم مختلف انداز میں کی جاتی تھی۔ لہذا، جب کہ ایلکوسٹ باصلاحیت اور مہتواکانکشی تھی، اسے اپنی فنکارانہ صلاحیتوں کو فروغ دینے کے لیے اپنے مرد ساتھیوں کے برابر موقع نہیں ملا، اور معاشرے کی توقع تھی کہ زندگی میں اس کا کردار گھریلو خاتون کا ہوگا، فنکار کا نہیں۔ باؤر نے 1903 میں اس کے ساتھ ڈیٹنگ شروع کی، لیکن چونکہ وہ زیادہ تر وقت الگ رہتے تھے، اس لیے یہ ڈاک کے ذریعے کیا جاتا تھا۔ ان کا رشتہ اس وقت پروان چڑھا جب انہوں نے اپنے خط و کتابت میں اپنے خوابوں، امنگوں، شکوک و شبہات اور عدم تحفظ کا اشتراک کیا۔ باؤر کے لیے، ایلکوسٹ اس کی تحریک، عجائب گھر، اور "پریوں کی شہزادی" بن گئی۔ اس طرح اس نے اسے پہلی بار ساگوپرینسین (پریوں کی شہزادی) میں پینٹ کیا۔ انہوں نے 1904 میں پینٹنگ کے لیے خاکے بنائے، اور 1905 میں ایک آئل پینٹنگ میں انہیں حتمی شکل دی۔ ایلکوسٹ کو ایک مضبوط، روشن خیال اور ناقابل حصول والکیری کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ یہ پینٹنگ 1905 میں گوٹنبرگ میں ویلینڈ اکیڈمی میں باؤر کی پہلی نمائش میں دکھائی گئی تھی (جہاں وہ گیارہ ڈیبیو کرنے والوں میں سے ایک تھے) اور 1906 میں نورکوپنگ میں، جہاں اسے ایک نجی کلکٹر کو فروخت کیا گیا تھا۔ یہ اب جونکوپنگس لینس میوزیم میں ہے۔ باؤر نے ایلکوسٹ کو جنگل کی مخلوق اور کامل فنکار کی بیوی کے طور پر اپنے وژن میں ڈھالنے کی کوشش کی۔ وہ چاہتا تھا کہ وہ جنگل میں ایک رومانوی کاٹیج میں ان کے لیے ایک گھر بنائے، جب کہ وہ پریرتا کی تلاش میں جنگل میں گھومتا رہا۔ دوسری طرف ایلکوسٹ کی پرورش اسٹاک ہوم میں ہوئی تھی اور وہ ایک زندہ دل شخص تھا جو سماجی زندگی سے لطف اندوز ہوتا تھا جو صرف قصبوں یا شہروں میں ہی مل سکتی تھی۔ وہ شوہر کے ساتھ آرام دہ جگہ پر آباد ہونا چاہتی تھی اور بچے پیدا کرنا چاہتی تھی۔ باؤر خاندان کی دیکھ بھال کے لیے کافی حد تک قائم فنکار نہیں تھا۔ اپنی پوری زندگی میں وہ مالی مدد کے لیے اپنے والدین پر انحصار کرتا رہا۔ جب اس نے ایلکوسٹ کو پیشکش کی تو باؤر نے اپنے والدین کی منظوری کے بغیر ایسا کیا، جن کا خیال تھا کہ اسے کیریئر میں زیادہ قائم ہونا چاہیے اور شادی سے پہلے خود کفیل ہونا چاہیے۔ 18 دسمبر 1906 کو باؤر اور ایلکوسٹ کی شادی ہوئی۔ ان کے ایک ساتھ پہلے سالوں کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں کیونکہ وہ اب ایک ہی گھر میں رہتے تھے، خطوط کو غیر ضروری بناتے تھے۔ باؤر کے پاس ہاور 8 ڈاگ جیسے رسالوں کے سرورق کی عکاسی کرنے کی نوکریاں تھیں، اور اس نے بلینڈ ٹامٹر اور ٹرول (گنومز اور ٹرولز کے درمیان) پر کام شروع کیا۔ 1908 میں، جان اور ایسٹر نے ایک ساتھ اٹلی کا سفر کیا۔ ان کی واپسی پر انہیں ایک گھر ملا، "ولا بجرکوڈن"، جو گرنا کے بالکل باہر جھیل بن کے کنارے پر واقع ہے۔ انہوں نے یہ مکان 1914 میں خریدا، اور اگلے سال ان کا بیٹا بینگٹ (جسے "پٹے" کہا جاتا ہے) پیدا ہوا۔ پٹے کی پیدائش جوڑے کے لیے ایک ہم آہنگ اور خوشگوار وقت تھا۔ باؤر نے ان گنومز اینڈ ٹرولز کے لیے اپنی آخری عکاسی کی، جو اس سیریز سے ان کی شاندار الوداعی تھی، جس نے انہیں ڈرامہ لکھنے اور فریسکوس بنانے کے لیے آزاد کیا۔ انہوں نے نمائشوں میں اپنی پینٹنگز دکھائی اور جدیدیت کے ساتھ تجربہ کیا، لیکن یہ سب ایک قیمت پر آیا۔ باؤر اکثر دور رہتا تھا، ایلکوسٹ کو گھر پر اکیلا چھوڑ کر، اور اس کے پاس اب وہ مستقل آمدنی نہیں تھی جو عکاسی فراہم کرتی تھی۔ 1917 تک، ان کی شادی مصیبت میں تھی، اور 1918 میں، باؤر نے اپنی بیوی کو ایک خط میں طلاق کے بارے میں اپنے خیالات پیش کیے۔ وقت گزرنے کے ساتھ، باؤر نے ایلکوسٹ کو ایک ماڈل کے طور پر کم کثرت سے استعمال کیا۔ اپنے بیٹے کی پیدائش کے ساتھ، باؤر نے کمپوزیشن کے حصے کے طور پر بچوں کے ساتھ تصاویر پینٹ کرنا شروع کر دیں۔ 1917 میں مکمل ہونے والی روٹرولن (دی روٹ ٹرولز) پینٹنگ، پٹے کی ہے جو جنگل میں ٹرول کی شکل کی جڑوں کے درمیان سو رہی ہے۔ باؤر اور ان کی اہلیہ نے 1909 میں جوزف کے خرچ پر اٹلی کا طویل سفر کیا۔ انہوں نے اپنے والد کے ساتھ 1902 کے جرمنی کے دورے کے دوران قرون وسطی کے قصبوں کے ان کے مطالعے کی بنیاد پر جرمنی اور اٹلی کا سفر کرنے کا انتخاب کیا۔ اس جوڑے نے ویرونا، فلورنس، سینا کا دورہ کیا اور وولٹیرا میں دو ماہ گزارے۔ وہ نیپلز اور کیپری سے گزرتے ہوئے روم میں موسم سرما گزارتے رہے۔ اپنے پورے سفر میں انہوں نے فن کا مطالعہ کیا اور گرجا گھروں اور عجائب گھروں کا دورہ کیا، جس نے باؤر کے انتخابی ذہن کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ شام کو وہ ماحول سے لطف اندوز ہونے کے لیے چھوٹی شراب خانوں میں جاتے تھے۔ یہ سب ان خطوط میں درج ہے جو انہوں نے باؤر کے خاندان کو گھر بھیجے تھے۔ باؤر کی خاکے کی کتابیں قدیم اشیاء اور نشاۃ ثانیہ کے فن کے مطالعے سے بھری ہوئی ہیں، جن میں سے کچھ کو انہوں نے اپنی عکاسی کے لیے استعمال کیا۔ کہا جاتا ہے کہ سینڈرو بوٹیسیلی کی گھیرلینڈایو کی تصویر سوانھامن (دی سوان میڈن) کی بنیاد ہے، اور پیریو ڈیلا فرانسیسکا کا کام ڈین ہیلیج مارٹن (سینٹ مارٹن، دی ہولی) کے لیے الہام تھا۔ وہ فریسکو سے بھی دلچسپی لینے لگا۔ وہ فن کے مطالعہ میں پرجوش تھے، لیکن وہ سویڈش جنگل کی پرسکون سکون کے لیے بھی گھر کے شوقین بن گئے جس کے نتیجے میں سفید برف، سیاہ جنگل اور چھوٹے ستاروں سے چمکتے آسمان کے ساتھ ان کی موسم سرما کی کچھ بہترین تصاویر سامنے آئیں۔ روم میں ان کی عمارت میں ایک قتل کے بعد ان کا سفر ترک کر دیا گیا۔ باؤر سے اطالوی پولیس نے غلط فہمی کی وجہ سے پوچھ گچھ کی تھی۔ وہ کبھی بھی مشتبہ نہیں تھا لیکن صورتحال عوامی ہو گئی، جس سے ان کے روم کے دورے کی تلخ یادیں باقی رہ گئیں۔ جھیل ویٹرن باؤر پر موت، ایسٹر اور ان کا تین سالہ بیٹا، بینگٹ، اسٹاک ہوم میں اپنے نئے گھر جا رہے تھے، جہاں باؤر کو اپنے اور اپنے خاندان کے لیے روحانی تجدید اور نئی زندگی کی امید تھی۔ گیٹا میں ایک حالیہ، اچھی طرح سے تشہیر شدہ ٹرین حادثے کی وجہ سے باؤر کو کشتی، اسٹیمر پر براہی کے ذریعے اسٹاک ہوم واپسی بک کرنی پڑی۔ 19 نومبر 1918 کی رات جب اسٹیمر گرنا سے روانہ ہوا تو اس میں لوہے کے چولہے، پلوشیئرز، سلائی مشینیں اور پیداوار کے بیرل بھرے ہوئے تھے۔ تمام کارگو ہولڈ میں فٹ نہیں ہوا اور ایک اہم حصہ ڈیک پر غیر محفوظ رکھا گیا، جس سے جہاز زیادہ بھاری ہو گیا۔ موسم خراب تھا اور جب تک اسٹیمر سمندر میں تھا ایک مکمل طوفان بھڑک رہا تھا۔ ہوا کی وجہ سے ڈیک پر موجود کارگو منتقل ہو گیا، اس میں سے کچھ جہاز کے اوپر سے گر گیا، جس سے جہاز مزید غیر مستحکم ہو گیا۔ جہاز الٹ گیا اور نیچے گر گیا، سختی سے پہلے، اگلی بندرگاہ، ہسٹولمین سے، جس میں سوار تمام 24 افراد ہلاک ہو گئے، بشمول باؤرس۔ زیادہ تر مسافر اپنے کیبن میں پھنس گئے تھے۔ یہ ملبہ 22 نومبر 1918 کو زمین کی گہرائی میں پایا گیا تھا، اور اسے 12 اگست 1922 کو بچایا گیا تھا۔ تحقیقات سے پتہ چلتا ہے کہ کارگو کا صرف ایک تہائی حصہ ہولڈ میں رکھا گیا تھا، باقی غیر محفوظ ڈیک پر تھا۔ سیلویج آپریشن ایک عجیب و غریب عوامی کشش میں بدل گیا ؛ مثال کے طور پر، اسٹیمر سے ایک سلائی مشین کو ٹکڑے ٹکڑے کر دیا گیا اور ہر ایک کو ایک تاج میں فروخت کیا گیا۔ ایک اندازے کے مطابق تقریبا 20,000 لوگ جہاز کو بلند ہوتے دیکھنے آئے، جس کے لیے نورکوپنگ سے ٹرینوں کے اضافے کی ضرورت پڑی۔ پورے سویڈن کے سینما گھروں میں جہاز کو بلند کرنے والی نیوزریلز دکھائی گئیں۔ سیلویج آپریشن کی مالی اعانت کے لیے، پیر براہی کو پورے سویڈن میں ایک خوفناک دورے پر بھیجا گیا۔ اخبارات نے لوگوں کے توہمات کو فروغ دیا کہ جنگلات کی افسانوی مخلوقات نے جہاز کو ڈبو کر باؤر کا دعوی کیا تھا۔ سب سے عام موضوع 1910 کی کہانی اگنیٹا اوچ سجوکنگن (اگنیٹا اینڈ دی سی کنگ) سے جڑا ہوا تھا جس میں سی کنگ ایک لڑکی کو گہرائیوں میں راغب کرتا ہے۔ 18 اگست 1922 کو باؤروں کو جونکوپنگ کے استرا قبرستان میں (چوتھائی 04 پلاٹ نمبر 06 میں) دفن کیا گیا۔ باؤر کا پسندیدہ موضوع سویڈش فطرت تھا، گھنے جنگلات جہاں درختوں کی چھتوں سے روشنی گرتی تھی۔ جب سے وہ چھوٹا تھا تب سے وہ سمالینڈ کے تاریک جنگل میں وہاں رہنے والی تمام مخلوقات کا تصور کرتے ہوئے بھٹک رہا تھا۔ ان کی پینٹنگز میں اکثر سویڈش جنگلات میں پائے جانے والے پودوں، موسز، لائکنز اور مشروم کی تفصیلی عکاسی شامل ہوتی تھی۔ وہ امونگ گنومز اینڈ ٹرولز کی اپنی عکاسی کے لیے مشہور ہیں۔ ایلرز فیملی جرنل (ایلرز فیملی جرنل) میں 1953 کے ایک مضمون میں، ان کے دوست اویو ایکلنڈ نے کہا کہ "اگرچہ [باؤر] نے صرف گڑبڑ کی اور کبھی واضح طور پر نہیں کہا"، لیکن ان کا ماننا تھا کہ وہ تمام مخلوق جو انہوں نے کھینچی تھی حقیقت میں موجود تھی۔ ایکلنڈ کئی مواقع پر باؤر کے ساتھ جنگل سے گزرتے ہوئے جھیل ویٹرن کے پاس گیا تھا، اور باؤر کی ان تمام چیزوں کی تفصیل جس کے بارے میں اس کا خیال تھا کہ وہ موجود ہے، نے ایکلنڈ کو یہ احساس دلایا کہ وہ انہیں بھی دیکھ سکتا ہے۔ انسپریشن باؤر اور ان کے دوست سویڈش مصوروں کی ایک نسل کا حصہ تھے جنہوں نے جدیدیت کی تحریک کے پھلنے پھولنے سے ٹھیک پہلے اپنے کیریئر کا آغاز کیا تھا، لیکن ساتھ ہی وہ سویڈش آرٹ کے منظر نامے پر غلبہ حاصل کرنے والوں سے کافی کم عمر تھے: کارل لارسن، اینڈرز زورن اور برونو للیجورس جیسے فنکار۔ باؤر ان فنکاروں سے متاثر تھے، لیکن ان کے ورثے سے فرٹز ایرلر، میکس کلنگر اور دیگر جرمن مصوروں سے رابطہ ہوا۔ وہ ایک ایسے دور میں رہتے تھے جب پرانے نورس کو پورے اسکینڈینیویا میں رومانٹک بنایا گیا تھا، اور انہوں نے تھیوڈور کٹلسن اور ایرک ویرینسکیالڈ جیسے فنکاروں سے خیالات اور نقش و نگار ادھار لیے تھے، پھر بھی ان کے تیار کردہ کام ان کے اپنے انداز میں تھے۔ اٹلی کے سفر کے بعد ان کے کاموں میں 14 ویں صدی کی نشاۃ ثانیہ کے عناصر کو واضح طور پر دکھایا گیا۔ شہزادوں اور شہزادیوں کی تصاویر میں فلیمش ٹیپسٹریز کے عناصر تھے، اور یہاں تک کہ ٹرولوں کے لباس بھی نرم تھے، بالکل قدیم رومن مجسموں میں نظر آنے والے ملبوسات کی طرح۔ پینٹنگ کرتے وقت سٹائل باؤر کے پاس وقت طلب تکنیک تھی: وہ صرف بنیادی شکلوں کے ساتھ ایک چھوٹے سے خاکے سے شروعات کرتا تھا، جو ڈاک ٹکٹ سے بڑا نہیں ہوتا تھا۔ پھر وہ مزید تفصیلات کے ساتھ ایک اور، قدرے بڑا، خاکہ بناتا۔ خاکے سائز اور تفصیل میں بتدریج بڑھتے گئے جب تک کہ کام اپنے حتمی سائز تک نہ پہنچ گیا۔ گنومز اور ٹرولز کے بارے میں زیادہ تر اصل مربع تصاویر ہیں۔ اس نے ہاتھ میں موجود کسی بھی چیز پر ڈوڈل کیا، استعمال شدہ اسٹیشنری سے لے کر لفافے کے پچھلے حصے تک۔ ان کے بہت سے خاکے کارٹون سٹرپس سے ملتے جلتے ہیں جہاں تصاویر بڑی اور زیادہ تفصیلی ہوتی ہیں۔ وہ ایک ہی تیار شدہ تصویر کے کئی ورژن بھی کرتا، جیسے کہ ایک جہاں موسم گرما اور سردیوں کے منظر میں موٹف کو دکھایا جاتا ہے۔ انہوں نے اس وقت ذرائع یا تکنیکوں میں روایتی درجہ بندی کا مشاہدہ نہیں کیا۔ وہ پنسل یا چارکول میں ایک مکمل کام کے ساتھ ساتھ تیل میں ایک خاکہ بھی بنا سکتا تھا۔ چھوٹی عمر سے ہی باؤر کو اپنی عکاسی کو عصری پرنٹنگ تکنیک کے مطابق ڈھالنا پڑا۔ مکمل رنگ مہنگا تھا، اس لیے عکاسی ایک رنگ کے علاوہ سیاہ میں کی گئی تھی۔ جیسے جیسے یہ عمل آگے بڑھتا گیا اور ان کے کاموں کی مانگ بڑھتی گئی، بالآخر ان کی تصاویر مکمل رنگوں میں چھاپ دی گئیں۔ واٹر کلر باؤر کی تصاویر میں سب سے زیادہ قابل ذکر ان کے واٹر کلر ہیں، وہ تکنیک جو انہوں نے کتابوں اور رسالوں کے لیے عکاسی کرتے وقت استعمال کی تھی۔ انہوں نے ایکوریل اور گوشے کے درمیان باری باری استعمال کیا۔ جب اس نے عکاسی کی تو دونوں میڈیم کبھی کبھی ملے جلے ہوتے تھے، کیونکہ اسے ایکوریل کی رفتار اور گوشے کے فراہم کردہ برعکس اور امپاسٹو دونوں کی ضرورت ہوتی تھی۔ ان پانی میں گھلنشیل، اور تیزی سے خشک ہونے والے، میڈیا نے باؤر کو آخری تاریخ سے پہلے آخری لمحے تک اپنی تصاویر پر کام کرنے کی اجازت دی، جو کچھ وہ کرنے کا شکار تھا۔ گینومز اور ٹرولز کے درمیان 1907 میں، باؤر کو ایلن اینڈ آکرلینڈ پبلشنگ ہاؤس (اب بونیئر گروپ) نے اپنی کتابوں کی نئی سیریز، ایمونگ گینومز اینڈ ٹرولز کی وضاحت کرنے کے لیے کہا تھا۔ یہ کتابیں سالانہ شائع کی جائیں گی، اور ان میں ممتاز سویڈش مصنفین کی کہانیاں شامل ہوں گی۔ کتاب کے لیے باؤر کی زیادہ تر تصاویر خاموش رنگ سکیم میں پورے صفحے کی واٹر کلر عکاسی تھیں۔ اس نے کور، ویگنیٹ اور دیگر چھوٹی عکاسی کے ساتھ بھی تعاون کیا۔ باؤر کی سب سے اہم مخلوق، ٹرولز، کو سرمئی، سبز اور بھوری رنگ کے رنگوں میں پیش کیا گیا تھا، جیسے کہ یہ مخلوق زمین کی تزئین سے ہی پروان چڑھی ہو۔ ان کے پرنٹروں کے لیے دستیاب ٹیکنالوجی کی حدود کی وجہ سے، 1907-10 ایڈیشن صرف دو رنگوں میں تیار کیے گئے تھے: سیاہ اور پیلا۔ ان پرنٹس کے لیے باؤر کی کچھ اصل پینٹنگز مکمل رنگ میں تھیں۔ 1911 میں، جب باؤر سے دوبارہ کتاب کی وضاحت کرنے کو کہا گیا، تو انہوں نے ناشر کو واضح کر دیا کہ وہ اشاعت کے بعد کاپی رائٹ کے ساتھ اپنی تصاویر بھی برقرار رکھنا چاہتے ہیں۔ پبلشنگ ہاؤس نے پچھلے ایڈیشنوں کے لیے اصل عکاسی رکھی تھی اور انہیں اپنی ملکیت سمجھا تھا۔ باؤر کو اسی مسئلے کا سامنا کرنے والے دوسرے فنکاروں کی طرف سے ان کی درخواست میں حمایت حاصل تھی۔ پبلشرز اپنی پوزیشن سے نہیں ہٹے اور باؤر کی عکاسی کے بغیر کتابوں کی فروخت میں کمی واقع ہوئی۔ ناشر نے 1912 کے ایڈیشن کے لیے باؤر کے سامنے ہتھیار ڈال دیے۔ وہ دوبارہ اپنی کتاب کی عکاسی کر رہے تھے۔ پرنٹنگ کی تکنیکوں کو بھی اپ ڈیٹ کیا گیا تھا اور تصاویر کو تین رنگوں میں پرنٹ کیا جا سکتا تھا: سیاہ، پیلا اور نیلا۔ اس تکنیکی بہتری کے ساتھ، پرنٹس تقریبا باؤر کی اصل پینٹنگز سے ملتے جلتے تھے۔ باؤر نے 1913-15 ایڈیشن کی تصویر کشی کی، جو پہلے کی طرح ہی تین رنگوں میں چھاپے گئے تھے۔ 1913 نے ان کتابوں میں ان کی کارکردگی کے عروج کو نشان زد کیا، اور اس ایڈیشن سے باؤر کی عکاسی ان کے کاموں میں سب سے زیادہ دوبارہ پیش کی گئی ہے۔ 1914 میں، ان کی عکاسی اطالوی نشاۃ ثانیہ سے متاثر ہونے لگی۔ اس وقت باؤر سیریز کی عکاسی کرنا بند کرنا چاہتا تھا، لیکن معاہدہ کے مطابق ایک اور ایڈیشن کی عکاسی کرنے کا پابند تھا۔ 1915 آخری سال تھا جب انہوں نے ٹرولوں اور گنومز کے ساتھ کام کیا تھا۔ انہوں نے کہا کہ وہ "ان کے ساتھ کام کر چکے ہیں اور آگے بڑھنا چاہتے ہیں"۔ یورپ کی جنگ نے باؤر کے دنیا کے بارے میں نقطہ نظر کو تبدیل کر دیا تھا اور اس نے کہا کہ وہ اب اسے پریوں کی کہانی کے طور پر تصور نہیں کر سکتا۔ تووسٹار انّو سٹر تووسٹار کوار اور سر نیر آئی واٹنیٹ (پھر بھی، تووسٹار بیٹھتا ہے اور پانی میں نیچے دیکھتا ہے)، 1913 میں پینٹ کیا گیا، باؤر کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک ہے۔ 1980 کی دہائی تک، باؤر کے کاموں میں سب سے زیادہ دوبارہ پیش کی جانے والی اور تشہیر کی جانے والی دو پینٹنگز تھیں جن میں شہزادی اور موز کی عکاسی کی گئی تھی ساگن اوم الگٹجورن سکٹ اور لیلا پرنسیسن تووسٹار (دی ٹیل آف دی موس ہاپ اینڈ دی لٹل پرنسس کاٹن گراس)، جو 1913 میں شائع ہوئی تھی۔ پہلی تصویر شہزادی کی موز پر سوار ہونے کی ہے اور دوسری تصویر موز کی ہے جو سوتی ہوئی شہزادی پر پہرا دے رہی ہے۔ وہ بنیادی طور پر نرسریوں میں دیوار پر تصاویر کے طور پر استعمال ہوتے تھے۔ اسی کہانی میں تووسٹار کی تصویر بھی موجود ہے جو اپنے کھوئے ہوئے دل کی تلاش میں داغ میں نیچے دیکھ رہی ہے، جو کھوئی ہوئی بے گناہی کی علامت ہے۔ باؤر نے اس موٹف کے بارے میں کئی مطالعات کیے۔ 1980 کی دہائی کے دوران تووسٹار اور داغ کی پینٹنگ شیمپو کے اشتہارات میں استعمال کی گئی تھی۔ اس سے سویڈن میں بحث شروع ہوئی کہ قومی ورثے کا حصہ سمجھے جانے والے فن پاروں کو کس طرح استعمال کیا جانا چاہیے۔ 1999 میں، یہ تصویر دوبارہ اشتہارات میں نمودار ہوئی، اس بار ایک ہیرا پھیری والے ورژن میں جس میں تمام درختوں کو کاٹ دیا گیا تھا اور ایسا لگتا تھا کہ تووسٹار ان پر ماتم کر رہا ہے۔ ایوارڈ یافتہ اشتہاری مہم سویڈش سوسائٹی فار نیچر کنزرویشن نے بنائی تھی اور سویڈن میں نئی بیدار ماحولیاتی تحریک کو مزید آگے بڑھانے میں مدد کی تھی۔ باؤر پر اپنی سوانح عمری میں گنر لنڈکوسٹ کا کہنا ہے کہ یہ تصویر بہت زیادہ تجارتی ہو گئی ہے۔ آئل پینٹنگ باؤر نے اپنے کیریئر کے آغاز میں تیل میں اپنے زیادہ تر بڑے کام تخلیق کیے، کیونکہ یہ رائل سویڈش اکیڈمی آف آرٹس میں سکھائی جانے والی روایتی تکنیک تھی۔ شمالی سویڈن کے سفر کے نتیجے میں لیپ لینڈ کی کتاب کے لیے بہت سے خاکے اور آبی رنگ سامنے آئے، بلکہ کینوس پر ایک تیل میں بھی جس کا عنوان تھا، کاسوواگے (1904)۔ 1903 سے 1905 تک انہوں نے اظہار پسندی سے متاثر ہو کر کئی پورٹریٹ اور مناظر بنائے۔ اس نے ایسٹر کا اپنا پہلا تیل، دی پری پرنسس بھی بنایا، جو ایک پینٹنگ تھی جس میں پری رافایلائٹس کے عناصر تھے۔ یہ کام اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ باؤر کس قسم کی پینٹنگز کرنا چاہتے تھے، لیکن "ان گنومز اینڈ ٹرولز" کی عکاسی کرنے سے ان کے کمیشن راستے میں حائل ہو گئے۔ انہوں نے لکھا کہ وہ "جیک آف آل ٹریڈز کی طرح محسوس کرتے تھے"، اور ایڈیٹرز اور پبلشرز سے ان کی مدد مانگتے ہوئے خطوط میں باقاعدگی سے اشتعال انگیزی کرتے تھے، یہ کہتے ہوئے کہ "انہیں کام کرنا ہے، وہ مستقبل میں تیل میں پینٹنگ چاہتے ہیں اور باقی کو لعنت کی جائے۔" جب تک اس نے اپنے ٹرولوں اور گنوموں کی پینٹنگ بند کر دی، وہ تھکا ہوا اور تھکا ہوا تھا اور دوسرے مقامات کی طرف مڑ گیا جیسے منظر کشی، اسکولوں میں استعمال ہونے والی ڈرائنگ پر ایک مجموعہ لکھنا، اور فریسکو سے شروعات کرنا۔ ڈوبنے سے پہلے انہیں کبھی بھی آئل پینٹنگ کو مکمل طور پر دوبارہ دیکھنے کا موقع نہیں ملا۔ بڑے کام جیسا کہ اکیڈمی میں اپنے ابتدائی کاموں میں، باؤر نے بڑے فریسکو میں دلچسپی ظاہر کی اور، ان کے اٹلی کے دورے کے بعد، یہ دلچسپی بڑھ گئی۔ اس تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے ایک بڑا کام تخلیق کرنے کا ان کا پہلا موقع 1912 میں تھا، جب انہوں نے ناشر ایرک آکرلینڈ کے گھر پر ایک فریسکو-سیکو دیوار، ول-والاریمین مکمل کیا۔ 1913 میں، انہیں نائکوپنگ، ڈین ہیلیج مارٹن (سینٹ مارٹن، مقدس) میں آڈ فیلوز لاج کے لیے ایک فریسکو بنانے کے لیے کہا گیا۔ اسی وقت اسٹاک ہوم کا نیا کورٹ ہاؤس زیر تعمیر تھا۔ عمارت کی سجاوٹ سے متعلق مقابلے منعقد کیے گئے، اور اس وقت کے زیادہ تر مشہور سویڈش فنکاروں نے اندراجات اور تجاویز پیش کیں۔ باؤر نے ان مقابلوں کے لیے کئی خاکے بنائے، لیکن ان کا اعتماد ناکام ہو گیا اور انہوں نے اپنا کوئی مسودہ جمع نہیں کرایا۔ باؤر کا آخری بڑا کام 1917 میں کارلسکرونا فلکلاروورک (دی کارلسکرونا اسکول فار گرلز) کے آڈیٹوریم کے لیے آئل پینٹنگ تھا۔ اس میں فریجا کو دکھایا گیا ہے، جو محبت، جنگ اور جادو کی پرانی نورس دیوی ہے۔ ایسٹر نے پینٹنگ کے لیے عریاں پوز کیا ؛ باؤر اسے مضبوط، شہوانی، شہوت انگیز اور طاقتور دکھاتا ہے۔ ان کے دوستوں نے اسے چھیڑتے ہوئے "مسز باؤر کی چھاتی کی تصویر" کہا۔ نمائشیں ان کی زندگی کے دوران ان کے کام کی کچھ نمائشیں یہ تھیں: 1905 گوٹنبرگ 1906 نورکوپنگ 1911 روم 1913 میونخ 1913 ڈریسڈن 1913 برائٹن 1913 اسٹاک ہوم 1914 مالمو 1915 سان فرانسسکو-باؤر کو میڈل آف آنر سے نوازا گیا۔ بعد از مرگ کی نمائشوں میں شامل ہیں: 1934-45 ٹریولنگ نمائش 1968 جونکوپنگز لینس میوزیم، جونکوپنگ 1973 تھیلسکا گیلریٹ، اسٹاک ہوم 1981-82 نیشنل میوزیم، اسٹاک ہوم 1993 میل گارڈن، اسٹاک ہوم 1994 گوٹ بورگس کونسٹ میوزیم، گوٹنبرگ کلیکشنز جونکوپنگز لینس میوزیم باؤر کی 1,000 سے زیادہ پینٹنگز، ڈرائنگز اور خاکے کا مالک ہے، جو ان کے فن پاروں کا دنیا کا سب سے بڑا مجموعہ ہے۔ اسٹاک ہوم کے نیشنل میوزیم، گوٹنبرگ میوزیم آف آرٹ اور مالمو کونسٹ میوزیم میں بھی ان کی نمائندگی کی گئی ہے۔ جرمنی کے ایبن ہاؤسن میں واقع جان باؤر میوزیم ایک میوزیم ہے جو باؤر کی زندگی اور کاموں کے لیے وقف ہے۔ بچوں کے مشہور مجموعے کی عکاسی کے لیے کام کرتا ہے، دیکھیں امونگ گنومز اینڈ ٹرولز دیگر کام تحریری کام سیلف ریفلیکشن باؤر نے مستقل اور نجی طور پر خود پر شک کیا۔ انہوں نے ٹرولوں اور شہزادیوں کی اپنی تصاویر کے لیے موصول ہونے والی تعریف کو "بچوں کے لیے مضحکہ خیز تصاویر بنانے کے لیے سر پر ایک اچھا تھپڑ" سمجھا۔ وہ تیل سے پینٹ کرنا چاہتا تھا اور اسے "حقیقی فن" بنانا چاہتا تھا، لیکن اسے اپنی عکاسی کے لیے ملنے والی رقم کی ضرورت تھی۔ ان کے خود شک ان کی عوامی شخصیت کے برعکس تھے اور کس طرح انہوں نے خود کو خود تصویروں میں پیش کیا: مضبوط ذہن لیکن خود کو بدنام کرنے والا۔ میراث باؤر کی تصاویر آرٹ نیلامی میں مقبول ہیں۔ 2014 میں ایک فروخت میں، باؤر کے گوچوں میں سے ایک، ہمپ I ٹرولسکوجن (ٹرول جنگل میں ہمپ)، 563,500 کرونر (تقریبا 87,000 امریکی ڈالر) میں فروخت ہوا، اور ایک واٹر کلر، این رڈیر ریڈ فریم (اے نائٹ روڈ فورتھ) نے 551,250 کرونر (تقریبا 85,100 امریکی ڈالر) بنایا۔ ان کی عکاسی کئی بار دوبارہ شائع ہوئی ہے، اور انہیں پریوں کی کہانیوں میں کلاسیکی میں شمار کیا جاتا ہے۔ باؤر کی تصاویر والی کتابیں دس زبانوں میں شائع ہوئی ہیں۔ باؤر کے کاموں نے سلمیتھ وولفنگ، کے نیلسن، برائن فراؤڈ، ربیکا گوائے اور دیگر مصوروں کو متاثر کیا ہے۔ باؤر پر اپنی سوانح عمری میں، گنر لنڈکوسٹ کا کہنا ہے کہ: "اگرچہ باؤر کے کام کو بعض اوقات آرتھر ریکھم کے کام کو متاثر کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے، اور اس کے برعکس، یہ فنکار 1910 کی دہائی تک ایک دوسرے کے کاموں سے رابطے میں نہیں آئے تھے جب انہوں نے پہلے ہی اپنا انداز قائم کر لیا تھا۔ لہذا کسی بھی مماثلت کا سہرا 1800 کی دہائی کے آخر میں میونخ کے رومانوی فن اور البرچٹ ڈیورر کے فن سے ان کی مشترکہ تحریکوں کو دیا جانا چاہیے۔ " جونکوپنگ میں، باؤر کے اعزاز میں ایک یادگار ٹاؤن پارک میں کھڑی ہے، جسے 1931 میں سویڈش مجسمہ ساز کارل ہلٹسٹروم نے بنایا تھا۔ ہلٹسٹروم نے باؤر کے کانسی میں ایک مجسمہ بھی بنایا، جو گریپشولم کیسل میں نیشنل پورٹریٹ گیلری میں بیٹھا ہے۔ 1982 میں جان باؤر کی صد سالہ سالگرہ مناتے ہوئے، سویڈش پوسٹل سروس نے تین ڈاک ٹکٹ جاری کیے جن میں امونگ گنومز اینڈ ٹرولز کے نقش و نگار تھے۔ 1997 میں مزید چار جاری کیے گئے۔ اس جگہ پر ایک پارک اور ایک ملحقہ گلی کا نام اس کے نام پر رکھا گیا تھا جہاں ولا سجوویک، باؤر کا خاندانی گھر، کبھی کھڑا تھا۔ یہ علاقہ اب جونکوپنگ کی بلدیہ کا حصہ ہے۔ ملسجو میں ایک گلی کا نام باؤر کے نام پر رکھا گیا تھا، اور نائکوپنگ میں ایک چوک کا نام ان کے نام پر رکھا گیا تھا۔ مقبول ثقافت 1986 میں، سویریز ٹیلی ویژن نے فلم ایسٹر-اوم جان باؤر کی بیوی (ایسٹر-جان باؤر کی بیوی کے بارے میں) کو پروڈیوس اور نشر کیا۔ ایسٹر کا کردار لینا ٹی ہینسن نے ادا کیا تھا، جبکہ جان کا کردار پر میٹسن نے ادا کیا تھا۔ باؤر اور کہانی سنانے کے بارے میں بچوں کے لیے ایک مختصر فلم، جان باؤر، فینٹاسین اور سگورنا (جان باؤر، فینٹسی اینڈ ٹیلز) 2013 میں بنائی گئی تھی۔ جوکپنگز لینس میوزیم اور جان باؤر آرٹ ایچ بی کے تعاون سے الف ہینسن، کنسکیپس میڈیا اے بی نے بنائی تھی۔ سویریجز ٹیلی ویژن سیریز کونسٹورک بیرٹار (آرٹ کا ایک کام ایک کہانی سناتا ہے) میں یہ تصویر پیش کی گئی تھی کہ وہ اکثر شام کے وقت 24 جنوری 1977 کو بینگٹ لیگرکوسٹ کے "بچپن کی تصویر" کے ایپیسوڈ میں اچھی بو کی بو حاصل کرنے کے لیے باہر نکلتی ہیں۔ یہ قسط سویڈن میں سویڈش ٹیلی ویژن اوپن آرکائیو کے ذریعے دستیاب ہے۔ جان اور ایسٹر باؤر کے بارے میں ایک فلم پروجیکٹ 2012 میں شروع کیا گیا تھا، جسے بورجے پیراٹ نے شروع کیا تھا۔ جان باؤر-برگاکنگن (جان باؤر-دی ماؤنٹین کنگ) کہلانے والی یہ فلم پریوں کی کہانیوں کے فنکار اور ایسٹر سے اس کی محبت پر مرکوز ہے۔ گستاف سکارسگارڈ کو باؤر کے کردار کے لیے مقرر کیا گیا ہے۔ سویڈش فوٹوگرافر میٹس اینڈرسن نے ایک کتاب شائع کی جس میں انہوں نے ڈرائنگ کے بجائے کیمرے کا استعمال کرتے ہوئے باؤر کے جنگلات کا دوبارہ جائزہ لیا۔ یہ تصاویر نومبر 2013 میں بورس کے ابیسیٹا آرٹ میوزیم میں بھی نمائش کے لیے رکھی گئی تھیں۔ باؤر کا ذکر نیل گیمن کی مزاحیہ کتاب سیریز دی سینڈ مین میں کیا گیا ہے۔ جم ہینسن اور فرینک اوز کی ہدایت کاری میں بننے والی موشن پکچر دی ڈارک کرسٹل کی بصری شکل، بنیادی کانسیپٹ آرٹسٹ اور چیف کریئیٹ ڈیزائنر، برائن فراڈ نے تیار کی تھی، جو باؤر کے فن سے متاثر تھے۔ اطالوی موسیقار جیانلوکا پلومیٹالو، اکا۔ "دی ہیوج" نے جان باؤر-رڈیرن رائڈر کے نام سے ایک البم بنایا، جس میں تمام گانوں کے نام باؤر کی تصاویر کے نام پر رکھے گئے ہیں۔ ناروے کے فنکار مورٹیس اپنے وسیع البمز پر باؤر کے فن کا استعمال کرتے ہیں۔ سویڈش شاعر راجر ایل سوانسن اپنی نظموں میں باؤر میموریل اور باؤر کی تخلیقات کو یاد کرتے ہیں۔ 2019 کی ہارر فلم مڈسمار ان کے فن پارے سے تحریک کا استعمال کرتی ہے اور اس میں باؤر کا ٹکڑا "اسٹیکرز لیلا باس!" شامل ہے۔ فلم کے آغاز میں۔ مشہور سینڈ باکس گیم، مائن کرافٹ کے سرسبز غار، اوسکلڈنز وینڈرنگ پینٹنگ سے متاثر تھے۔ نیٹ فلکس اوریجنل چلنگ ایڈونچر آف سبرینا میں باؤر کے بہت سے کام اسپیل مین مورچوری اور دی اکیڈمی آف انسین آرٹس میں استعمال کیے گئے ہیں۔ مزید پڑھنے کے لیے بیرونی روابط آرٹ سگنیچر ڈکشنری-دستخط اور مونوگرام جان باؤر کے حقیقی دستخطوں اور مونوگرام کی 20 مثالیں۔ جان باؤر میوزیم پکچرز بذریعہ جان باؤر پروجیکٹ رنبرگ میں 11 عکاسی از ڈائی گوٹرسیج ڈیر واٹر (1911) خطرناک گزرگاہ-سویڈش فلم (2020) پر براھے کے ڈوبنے پر 1918 کی پیدائش 1918 کی موت 20 ویں صدی کے سویڈش مصور 20 ویں صدی کے سویڈش مرد فنکار سویڈش مرد مصور سویڈش فنتاسی مصور جونکوپنگ کے لوگ 20 ویں صدی کے پریوں کی کہانیوں کے مصور سویڈن میں جہاز کے ملبے کی وجہ سے حادثاتی اموات