Viva Cuba
ویوا کیوبا 2005 کی کیوبا کی فلم ہے، جس کی ہدایت کاری جوآن کارلوس کریماٹا اور ایرائڈا مالبرٹی کیبریرا نے کی ہے، اور کریماٹا اور منولیٹو روڈریگز نے لکھی ہے۔ یہ کیوبا کی پہلی فلم تھی جسے 2005 کے کانز فلم فیسٹیول میں بچوں کے سنیما کے لیے 'گرینڈ پری ایکرنس جونیئرز' سے نوازا گیا تھا۔ ویوا کیوبا میں، ایک روڈ مووی پریوں کی کہانی، کریماٹا کیوبا کے مقامی مسائل کو ملک کے بچوں کے لفظی نقطہ نظر سے نمٹاتا ہے۔ وہ کیمرے کو فلم کے مرکزی کردار، مالو (مالو تاراو بروچے) اور جورجیٹو (جورجیٹو میلو ایویلا) کی آنکھوں کی سطح تک کم کرتا ہے۔ بیک گراؤنڈ ویوا کیوبا ایک کیوبا کی آزاد فلم ہے جو ہجرت اور ان بچوں پر پڑنے والے اثرات کی کھوج کرتی ہے جنہیں دوستوں اور توسیع شدہ خاندانوں کو پیچھے چھوڑنا پڑتا ہے۔ نوجوانوں کو اکثر مشورہ کیے بغیر اکھاڑ پھینکا جاتا ہے اور پھر انہیں اپنے نئے ماحول سے مقابلہ کرنا پڑتا ہے۔ ایک منظر میں، مالو اور جورجیٹو اس بات پر تبادلہ خیال کرتے ہیں کہ وہ کب دوبارہ مل سکتے ہیں۔ وہ سب سے بہتر امید کر سکتے ہیں کہ ایک دوسرے کو بھول جائیں کیونکہ ان کی زندگی بدل جاتی ہے اور انہیں نئی خوشیوں اور چیلنجوں کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ ناظرین جانتے ہیں کہ ان کے ایک دوسرے کو دوبارہ دیکھنے کا امکان نہیں ہے، جب تک کہ مالو کی والدہ کو دوبارہ داخلے کی اجازت نہ دی جائے، جو کہ کیوبا کے امیگریشن قوانین کی حالت کو دیکھتے ہوئے انتہائی امکان نہیں ہے۔ پلاٹ ویوا کیوبا کیوبا میں ہوتا ہے اور دو اہم کردار مالو ہیں، جو ایک متوسط طبقے کے خاندان سے تعلق رکھتے ہیں اور ان کی پرورش ان کی اکیلی ماں نے کی ہے، اور جورجیٹو، جن کی والدہ ایک غریب سوشلسٹ ہیں اور ان کے والد شرابی ہیں۔ فلم میں دو مختلف پس منظر سے تعلق رکھنے والے دو بچوں کو یہ دکھانے کے لیے استعمال کیا گیا ہے کہ یہ بچے کیوبا کے لوگوں کی علامت کیسے ہیں اور کیا وہ مستقبل کے نتائج کی پیش گوئی کر سکتے ہیں یا نہیں۔ جس چیز کو نہ تو عورت پہچانتی ہے وہ مالو اور جورجیٹو کے درمیان بندھن کی بے پناہ طاقت ہے۔ مالو کی دادی کی موت کے بعد، بچوں کو پتہ چلتا ہے کہ مالو کی ماں کیوبا چھوڑ کر دوسرے ملک جانے کا ارادہ کر رہی ہے، جہاں اس کا ایک بوائے فرینڈ ہے، جورجیٹو تجویز کرتا ہے کہ وہ بھاگ کر جزیرے کے دوسری طرف جائیں تاکہ مالو کے والد کو تلاش کریں اور اسے ان فارموں پر دستخط کرنے کے خلاف راضی کریں جو مالو اور اس کی ماں کو ملک چھوڑنے کی اجازت دیں گے، اس کے بعد اس نے کہا کہ اگر وہ مضبوطی سے گلے ملتے ہیں تو وہ لازم و ملزوم ہوں گے، چاہے مالو کیوبا چھوڑ دے۔ دونوں بچے سفر کی تیاری کرتے نظر آتے ہیں کیونکہ ان کی سماجی حیثیت بہت مختلف ہوتی ہے۔ مالو کے صاف کپڑے اور ناشتہ کے وقت اس کا پلاسٹک پینے کا کپ اور اس کے کھلونوں کا موازنہ جورجیٹو کے ناپاک کپڑوں اور ناشتہ کے لیے دھات کے کپ کے استعمال سے کیا جاتا ہے۔ دونوں بچے ان دونوں کی تلاش کے لیے بھیجی گئی پولیس سے گریز کرتے ہوئے اپنا سفر شروع کرتے ہیں۔ دونوں بچوں کی گمشدگی ان کی ماؤں کو ان کے غم میں قریب لاتی ہے۔ جورجیٹو اپنے ساتھ لایا ہوا نقشہ کھو دیتا ہے اور دونوں بچوں کے درمیان تناؤ بڑھ جاتا ہے۔ ذکر کرنے کی ضرورت نہیں، مالو نے ایک تہوار میں اسٹیج پر گایا جو ہوا میں نشر کیا گیا تھا۔ بچوں کے والدین نے مالو کو ٹی وی پر دیکھا اور اس کا مطلب یہ تھا کہ مالو اور جورجیٹو درحقیقت لائٹ ہاؤس کی طرف سفر کر رہے تھے۔ جورجیٹو پھر مالو سے ناراض ہو جاتا ہے۔ وہ ایک دوسرے کی توہین کرتے ہیں ؛ مالو جورجیٹو کی سماجی حیثیت کو سامنے لاتا ہے، اور جورجیٹو مالو کی ماں کو طوائف کہتا ہے۔ تاہم وہ باقی سفر تک ایک دوسرے کے ساتھ پھنسے رہے۔ ایک دن، مالو بھوکا ہو جاتا ہے، اور دونوں بچوں کو ایک خیمہ ملتا ہے جس میں ٹن خوراک اور سامان ہوتا ہے، حالانکہ وہ نہیں جانتے کہ یہ کس کا ہے۔ بچے اس بات پر لڑتے ہیں کہ خیمے کا مالک آنے تک کس کو کیا کھانا ملتا ہے، یہ پوچھتے ہوئے کہ وہ کیوں تجاوز کر رہے ہیں۔ مالو اپنی کہانی بیان کرتی ہے، جبکہ وہ اور جورجیٹو بھی یہ بتانے کی کوشش کرتے ہیں کہ وہ اب دوست نہیں بننا چاہتے تھے۔ خیمے کا مالک انہیں بتاتا ہے کہ سچے دوست ہمیشہ دوست رہتے ہیں، چاہے وہ لڑتے ہی کیوں نہ ہوں، جس کی وجہ سے مالو اور جورجیٹو کا رشتہ بہتر ہوتا ہے۔ جب وہ لائٹ ہاؤس تک پہنچتے ہیں جہاں مالو کے والد کام کرتے ہیں، تو فارموں پر پہلے ہی دستخط ہو چکے تھے اس سے پہلے کہ وہ اسے دوسری صورت میں راضی کر سکے۔ والدین (ماس مالو کے والد)، بچوں کے وہاں پہنچنے سے پہلے ہی لائٹ ہاؤس پہنچ گئے، اپنے بچوں کو مارنا اور آپس میں بحث کرنا شروع کر دیتے ہیں۔ دونوں بچے لڑائی سے بھاگتے ہیں اور ایک پہاڑ پر ایک دوسرے کو تسلی دیتے ہیں، کیونکہ ایک بڑی لہر ان کے اوپر دھل جاتی ہے اور فلم ختم ہو جاتی ہے۔ اس مشکل اور طویل سفر کے بعد بچوں کو آخر میں احساس ہوتا ہے کہ جو ہونے والا ہے وہ اسے روک نہیں سکتے، بالکل اسی طرح کہ کیوبا کے لوگ تبدیلی کے لیے لڑ سکتے ہیں اور شاید ایسا نہیں ہوگا۔ اس کے بعد بچے بھاگتے ہیں اور ایک چٹان کی چوٹی پر کھڑے ہو جاتے ہیں، وہ گلے ملتے ہیں، اور ان کے اوپر پانی کے طوفان آتے ہیں۔ اس کا مطلب یہ ہو سکتا ہے کہ انہوں نے چھلانگ لگا دی کیونکہ وہ نتائج سے ناخوش تھے۔ یہ اس بات کی علامت ہے کہ اس وقت کے دوران کیوبا کے لوگ بھی جس طرح سے معاملات چل رہے تھے اس سے ناخوش تھے اور وہ انہیں تبدیل نہیں کر سکتے تھے۔ ایک اور مضمر اختتام یہ ہے کہ بچوں کے گلے ملنے کے بعد وہ چٹان سے چھلانگ لگا کر خودکشی کر لیتے ہیں۔ فلم کا اختتام نامعلوم ہے کہ اصل میں کیا ہوا کہ بچے زندہ رہے یا مر گئے، بالکل اسی طرح جیسے اس وقت کیوبا کا مستقبل نامعلوم تھا کہ حالات بہتر ہوں گے یا بدتر۔ بچے اس بات کی علامت ہیں کہ اس وقت کیوبا کے لوگ کس طرح کا رد عمل ظاہر کر رہے تھے۔ وہ اس بات سے بے خبر تھے کہ ماضی سے ان کے مستقبل پر کیا اثر پڑے گا اور یہ تبدیلیاں کیوبا کے مستقبل کے لیے کتنی سخت ہوں گی۔ کیوبا میں ہونے والا تجزیہ، مالو کا تعلق ایک متوسط طبقے کے خاندان سے ہے اور اس کی اکیلی ماں نہیں چاہتی کہ وہ جورجیٹو کے ساتھ کھیلے، کیونکہ وہ سمجھتی ہے کہ اس کا پس منظر موٹا اور عام ہے۔ جورجیٹو کی والدہ، جو اپنے خاندان کی سماجی حیثیت پر فخر کرنے والی ایک غریب سوشلسٹ ہیں، اپنے بیٹے پر بھی اسی طرح کی پابندیاں عائد کرتی ہیں۔ جس چیز کو نہ تو خواتین پہچانتی ہیں وہ مالو اور جورجیٹو کے درمیان بندھن کی بے پناہ طاقت ہے۔ مالو کی دادی کی موت کے بعد، بچوں کو پتہ چلتا ہے کہ مالو کی ماں کیوبا چھوڑ کر دوسرے ملک جانے کا ارادہ کر رہی ہے، جہاں اس کا ایک بوائے فرینڈ ہے، جورجیٹو تجویز کرتا ہے کہ وہ بھاگ کر جزیرے کے دوسری طرف جائیں تاکہ مالو کے والد کو تلاش کریں اور اسے ان فارموں پر دستخط کرنے کے خلاف راضی کریں جو مالو اور اس کی ماں کو ملک چھوڑنے کی اجازت دیں گے، اس کے بعد اس نے کہا کہ اگر وہ مضبوطی سے گلے ملتے ہیں تو وہ لازم و ملزوم ہوں گے، چاہے مالو کیوبا چھوڑ دے۔ دونوں بچے سفر کی تیاری کرتے نظر آتے ہیں کیونکہ ان کی سماجی حیثیت بہت متصادم ہے۔ مالو کے صاف کپڑے اور ناشتہ کے وقت اس کا پلاسٹک پینے کا کپ اور اس کے کھلونوں کا موازنہ جورجیٹو کے ناپاک کپڑوں اور ناشتہ کے لیے دھات کے کپ کے استعمال سے کیا جاتا ہے۔ دونوں بچے ان دونوں کی تلاش کے لیے بھیجی گئی پولیس سے گریز کرتے ہوئے اپنا سفر شروع کرتے ہیں۔ دونوں بچوں کا غائب ہونا ان کی دونوں ماؤں کو ان کے غم میں قریب لاتا ہے۔ جورجیٹو اپنے ساتھ لایا ہوا نقشہ کھو دیتا ہے اور دونوں بچوں کے درمیان تناؤ بڑھ جاتا ہے۔ ذکر کرنے کی ضرورت نہیں، مالو نے ایک تہوار میں اسٹیج پر گایا جو ہوا میں نشر کیا گیا تھا۔ بچوں کے والدین نے مالو کو ٹی وی پر دیکھا اور اس کا مطلب یہ تھا کہ مالو اور جورجیٹو درحقیقت لائٹ ہاؤس کی طرف سفر کر رہے تھے۔ جورجیٹو پھر مالو سے ناراض ہو جاتا ہے۔ وہ ایک دوسرے کی توہین کرتے ہیں ؛ مالو جورجیٹو کی سماجی حیثیت کو سامنے لاتا ہے، اور جورجیٹو مالو کی ماں کو طوائف کہتا ہے۔ تاہم وہ باقی سفر تک ایک دوسرے کے ساتھ پھنسے رہے۔ ایک دن، مالو بھوکا ہو جاتا ہے، اور دونوں بچوں کو ایک خیمہ ملتا ہے جس میں ٹن خوراک اور سامان ہوتا ہے، حالانکہ وہ نہیں جانتے کہ یہ کس کا ہے۔ بچے اس بات پر لڑتے ہیں کہ کس کو کیا کھانا ملتا ہے جب تک کہ خیمے کا مالک یہ نہیں پوچھتا کہ وہ کیوں دراندازی کر رہے ہیں۔ مالو اپنی کہانی بیان کرتی ہے، جبکہ وہ اور جورجیٹو بھی یہ بتانے کی کوشش کرتے ہیں کہ وہ اب دوست نہیں بننا چاہتے تھے۔ خیمے کا مالک انہیں بتاتا ہے کہ سچے دوست ہمیشہ دوست رہتے ہیں، چاہے وہ لڑتے ہی کیوں نہ ہوں، جس کی وجہ سے مالو اور جورجیٹو کا رشتہ بہتر ہوتا ہے۔ جب وہ لائٹ ہاؤس تک پہنچتے ہیں جہاں مالو کے والد کام کرتے ہیں، تو فارموں پر پہلے ہی دستخط ہو چکے تھے اس سے پہلے کہ وہ اسے دوسری صورت میں راضی کر سکے۔ والدین (ماس مالو کے والد)، بچوں کے وہاں پہنچنے سے پہلے ہی لائٹ ہاؤس پہنچ گئے، اپنے بچوں کو مارنا اور آپس میں بحث کرنا شروع کر دیتے ہیں۔ دونوں بچے لڑائی سے بھاگتے ہیں اور ساحل پر ایک دوسرے کو تسلی دیتے ہیں ؛ ایک خاموش الوداع۔ مالو اور جورجیٹو ایک چٹان سے نیچے اترتے ہیں جہاں وہ وسیع سمندر کے سامنے ہوتے ہیں جب وہ مضبوطی سے گلے ملتے ہیں، جو جارجیٹو کے الفاظ کو ثابت کرتے ہیں کہ ان کی دوستی ابدی ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ دونوں بچے خودکشی کرتے ہوئے چٹان سے چھلانگ لگاتے ہیں، حالانکہ یہ فلم میں نہیں دکھایا گیا ہے۔ یہ بھی قابل اعتراض ہے کہ بچے پورے وقت تصور کرتے رہے ہیں اور آخری منظر دراصل ان کی جسمانی موت کی نشاندہی نہیں کرتا، بلکہ ان کی عزیز دوستی کی موت کی نشاندہی کرتا ہے۔ فلموں کا آغاز چند چھوٹے لڑکوں سے ہوتا ہے جو جعلی بندوقوں سے کھیل رہے ہوتے ہیں۔ بعد میں مالو کا کہنا ہے کہ وہ اسپین کی ملکہ بننا چاہتی ہے، بچے دکھاوا کر رہے ہیں کہ وہ ہسپانوی جنگ میں ہیں، کیوبا اسپین کے خلاف۔ چونکہ بچے اسے ایک کھیل کے طور پر کھیل رہے ہیں، اس لیے اس کی تشریح کی جاتی ہے کہ وہ جنگ کے معنی کو پوری طرح سے نہیں سمجھتے اور وہ کیوں موجود ہیں یا جنگ کے بعد نتائج کیا ہوتے ہیں۔ فلم کے دوران والدین اظہار کرتے ہیں کہ وہ نہیں جانتے کہ مستقبل میں کیوبا ان کے لیے کیا رکھے گا۔ جب مالو کی دادی کا انتقال ہوتا ہے، مالو اپنی ماں کو فون پر اپنے مستقبل کے شوہر سے کیوبا چھوڑنے کے بارے میں بات کرتے ہوئے سنتا ہے کیونکہ اب جب اس کی ماں کا انتقال ہو گیا ہے تو وہاں ان کے لیے کچھ نہیں بچا ہے۔ مالو چھوڑنا نہیں چاہتی اس لیے وہ اور جورجیٹو معاملات کو اپنے ہاتھ میں لے لیتے ہیں۔ جیسا کہ کیوبا کے بہت سے لوگوں نے اپنی وجوہات کی بنا پر کیا۔ پہلے سے ہی فلم میں دکھایا جا رہا ہے کہ کس طرح بچے اپنے والدین کی کسی بھی چیز کے بارے میں کچھ نہیں کہہ سکتے، کیونکہ کیوبا کے لوگوں کے پاس اس بارے میں کوئی رائے نہیں ہے کہ کیوبا کا مستقبل ان کے لیے کیا ہے۔ بچوں کے لیے یہ مشکل ہوتا ہے جب کوئی والدین انہیں بتائے کہ وہ اپنا گھر چھوڑنے والے ہیں، لیکن کیوبا میں کچھ لوگوں کے لیے اس دوران انہیں محسوس ہوا کہ انہیں محفوظ رہنے کے لیے نکلنا پڑے گا۔ مالو کے لیے وہ ابھی ابھی اپنی دادی کو کھو چکی تھی اور اب اس کی ماں اسے بتا رہی تھی کہ اسے اپنے تمام دوستوں کو بھی چھوڑنا پڑے گا۔ بچوں کو بالکل سمجھ نہیں آتی کہ وہ اس کی ماں کا ذہن کیوں نہیں بدل سکتے اس لیے وہ اس کے والد کی تلاش میں جاتے ہیں۔ کیوبا کے لوگوں کے لیے وہ یہ نہیں سمجھ سکتے کہ کوئی انہیں کس طرح حکم دے سکتا ہے جس طرح ان کے ساتھ سلوک کیا جا رہا ہے۔ جب بچے بالآخر مالو کے والد کے پاس پہنچتے ہیں تو وہ پہلے ہی کاغذات پر دستخط کر چکا ہوتا ہے اور مالو تباہ ہو جاتا ہے۔ وہ روتی ہے اور کہتی ہے کہ وہ کاغذات پر دستخط کیسے کر سکتا ہے جب کہ کسی نے اس سے نہیں پوچھا کہ کیا وہ جانا بھی چاہتی ہے۔ یہ تمام اقدامات کیوبا میں جو کچھ ہو رہا ہے اس کے ماضی اور حال کی نمائندگی کرتے ہیں۔ مالو اور جورجیٹو کی امید اس بات کی نمائندگی کرتی ہے کہ کیوبا کے لوگ اپنے مستقبل کی امید کیسے رکھتے ہیں۔ اس کا موازنہ آسانی سے اس بات سے کیا جا سکتا ہے کہ دونوں مالو کے جانے کے بارے میں کیسا محسوس کرتے ہیں۔ دونوں بچوں کو امید ہے کہ وہ اس کے والد سے کاغذات پر دستخط نہ کروانے کے لیے کہہ سکتے ہیں، بالکل اسی طرح جیسے کیوبا کے لوگوں کو امید ہے کہ کیوبا ایک بہتر جگہ بن جائے گا۔ بچے صورت حال کو ٹھیک کرنے کے لیے مالو کے والد سے ملنے کے لیے سفر پر ہیں، بالکل اسی طرح جیسے کیوبا کے لوگ پر امید ہیں اور دوسرے لوگوں کی تلاش کر رہے ہیں تاکہ وہ ان حالات کو ٹھیک کر سکیں جن میں وہ اس وقت ہیں۔ مالو اور جورجیٹو کسی چیز کے لیے لڑ رہے ہیں، اس کے مقابلے میں، کیوبا کے لوگ جس کے لیے لڑ رہے ہیں۔ استقبالیہ یہ فلم باکس آفس پر ہٹ بن گئی اور قومی اور بین الاقوامی سطح پر بہت سے ایوارڈز جیتنے میں کامیاب رہی کیونکہ اسے دنیا بھر کے بہت سے فلمی میلوں میں دکھایا گیا، بشمول 2005 کے کانز فلم فیسٹیول، جہاں اس نے گرینڈ پری ایکرنس جونیئرز ایوارڈ جیتا، اس کے علاوہ آسٹریلیا، اٹلی، گوئٹے مالا، جرمنی، فرانس اور تائیوان جیسے متنوع ممالک میں ایوارڈز حاصل کیے۔ 2008 میں اسے پورے وینزویلا میں دکھایا گیا۔ یہ فلم جولائی 2015 میں سیبسٹوپول، سی اے میں سونوما کاؤنٹی کیوبن فلم فیسٹیول میں دکھائی گئی تھی۔ ایوارڈز ویوا کیوبا نے مجموعی طور پر 34 قومی اور بین الاقوامی ایوارڈز جیتے، جن میں شامل ہیں: گرینڈ پری ایکرنس جونیئرز، کینز، 2005 میں تائیوان میں انٹرنیشنل چلڈرن سنیما اینڈ ٹیلی ویژن فیسٹیول میں بہترین فلم کا ایوارڈ۔ خصوصی ذکر، سنیسرکولی جیووانیلی سماجی ثقافت۔ گیفونی انٹرنیشنل فلم فیسٹیول، اٹلیا، 2005۔ ہدایت، رہنمائی، ہدایت اور تعلیم کی اولین درجہ بندی۔ پریمیو کاراکول۔ یو این ای اے سی، 2005۔ یونین آف پیئنیروس جوس مارٹی کے لیے خصوصی پریمیو۔ یو این ای اے سی، 2005۔ تقسیم کا بہترین وقت۔ ہسپانوی سنیما اور لاطینی امریکہ کا تیرہواں تہوار۔ بیلجیکا، 2005۔ اعلی تعلیم سے پہلے۔ سنیما کا آٹھواں فیسٹیول۔ گیانا، وینزویلا، 2005۔ پہلے سے ہی بڑے پیمانے پر پیلیکولا. سنیما کا آٹھواں فیسٹیول۔ گیانا، وینزویلا، 2005۔ ریکونوسیمینٹو اسپیشل ڈی لا ایجنسی انٹرنیشنل ڈی نوٹسیا لیتینا۔ 27 فیسٹیول انٹرنیشنل ڈیل نیوو سنی لاطینی امریکانو۔ لا حبانا، کیوبا، 2005۔ پریمیو ڈیل اوینٹے ڈی لا ایمسورا ریڈیو پروگرام۔ 27 فیسٹیول انٹرنیشنل ڈیل نیوو سنی لاطینی امریکانو۔ لا حبانا، کیوبا، 2005۔ حوالہ جات بیرونی روابط ویوا کیوبا 2005 کی فلمیں 2000 کی دہائی کی بچوں کی فلمیں کیوبا کی مزاحیہ ڈرامہ فلمیں 2000 کی دہائی کی ہسپانوی زبان کی فلمیں ہوانا میں ترتیب دی گئی فلمیں