Think for Yourself
"تھنک فار یور سیلف" انگریزی راک بینڈ دی بیٹلس کا ان کے 1965 کے البم ربڑ سول کا ایک گانا ہے۔ اسے بینڈ کے لیڈ گٹارسٹ جارج ہیریسن نے لکھا تھا، اور "اگر مجھے کسی کی ضرورت ہو" کے ساتھ مل کر، جان لینن اور پال میک کارٹنی کے ساتھ ایک نغمہ نگار کے طور پر ان کے ابھرنے کا آغاز ہوا۔ گانے کے بول آزادانہ سوچ کی وکالت کرتے ہیں اور اپنے کیریئر کے اس مرحلے پر اپنی تحریر میں بیٹلز کے زیادہ نفیس تصورات کی طرف بڑھنے کی عکاسی کرتے ہیں۔ اس گانے کی تشریح کو ایک سیاسی بیان اور ایک محبت کے گیت دونوں کے طور پر مدعو کیا گیا ہے، کیونکہ ہیریسن ایک پریمی یا دوست کو اس لہجے میں مسترد کرتا ہے جسے کچھ مبصرین باب ڈیلن کے 1965 کے سنگل "مثبت طور پر فورتھ اسٹریٹ" سے تشبیہ دیتے ہیں۔ ماہرین موسیقی کے درمیان، اس کمپوزیشن کو ٹونل ابہام کی ڈگری میں بہادر کے طور پر تسلیم کیا گیا ہے جو متوازی بڑی اور چھوٹی کلیدوں میں اور اس کے متعدد میوزیکل طریقوں کی تجویز کے ذریعے استعمال ہوتا ہے۔ بیٹلز نے نومبر 1965 میں ربڑ سول کے سیشن کے اختتام پر "تھنک فار یور سیلف" ریکارڈ کیا۔ کنونشن سے روانگی میں، ٹریک میں باس گٹار کے دو حصے شامل ہیں-ایک معیاری اور ایک فز باکس کے ذریعے کھیلا جاتا ہے۔ میک کارٹنی کی طرف سے پیش کیا گیا، یہ فز باس پورے گانے میں لیڈ گٹار لائن کے طور پر کام کرتا ہے اور اس نے پہلی بار نشان زد کیا کہ باس گٹار کو فز باکس ڈیوائس کا استعمال کرتے ہوئے ریکارڈ کیا گیا تھا، اس کے برعکس مسخ شدہ آواز حاصل کرنے کے لیے آلات میں ہیرا پھیری کی گئی تھی۔ گروپ نے ہلکے پھلکے سیشن کے دوران اپنی ہم آہنگی کی آواز کو زیادہ سے زیادہ ڈب کیا جس کا مقصد ان کے 1965 کے فین کلب کرسمس ڈسک کے لیے مواد فراہم کرنا بھی تھا۔ اس سیشن کا ایک ٹکڑا بیٹلز کی 1968 کی متحرک فلم یلو سب میرین میں استعمال کیا گیا تھا۔ یہ گانا 1976 کی تالیف دی بیسٹ آف جارج ہیریسن اور 1999 کے یلو سب میرین سونگ ٹریک البم میں بھی نمودار ہوا ہے۔ پس منظر اور تحریک اپنی 1980 کی سوانح عمری، آئی، می، مائن میں، جارج ہیریسن "تھنک فار یور سیلف" کے پیچھے کی تحریک کے بارے میں بہت کم یاد کرتے ہیں۔ انہوں نے کہا کہ ان کا ارادہ تنگ نظری سوچ کو نشانہ بنانا تھا اور انہوں نے برطانوی حکومت کو ایک ممکنہ ذریعہ کے طور پر شناخت کیا۔ جزوی طور پر ان کے تبصروں کی مبہم پن کے نتیجے میں، گانے نے سیاسی تفسیر اور ناکام ذاتی تعلقات پر بیان دونوں کے طور پر تشریح کو مدعو کیا ہے۔ یہ گانا باب ڈیلن کے اثر و رسوخ کی عکاسی کرتا ہے، جس کے ساتھ بیٹلز نے مئی 1965 میں لندن میں اور پھر اگست کے وسط میں نیویارک کے شی اسٹیڈیم میں بینڈ کے کنسرٹ کے بعد سماجی طور پر وقت گزارا تھا۔ جس طرح ان کے گانوں نے ڈیلن کو راک موسیقی کو اپنانے کی ترغیب دی تھی، اسی طرح ڈیلن کے کام نے بیٹلز کو، اور خاص طور پر ہیریسن کو، ایک نوزائیدہ نغمہ نگار کی حیثیت سے، معیاری محبت کے گانے سے زیادہ نفیس تصورات کو حل کرنے کی ترغیب دی۔ اس کے علاوہ، اسی سال مارچ سے، ہیریسن کے نقطہ نظر کو ان کے اور جان لینن کے ہالوسینوجینک منشیات ایل ایس ڈی کے تجربات سے تبدیل کر دیا گیا تھا۔ 1987 کے ایک انٹرویو میں، انہوں نے کہا کہ اس دوا نے ان کے سامنے بینڈ کی وسیع پیمانے پر شہرت کے بے معنی ہونے کا انکشاف کیا تھا۔ مصنف جارج کیس گروپز "تھنک فار یور سیلف" بیٹلز کے ربڑ سول البم-"آئی ایم لکنگ تھرو یو" اور "دی ورڈ" کی دو لینن-میک کارٹنی کمپوزیشنز کے ساتھ-اس بات کی مثال کے طور پر کہ بینڈ کی توجہ کس طرح "نابالغوں کی محبت کے پرجوش گانوں سے لے کر آزادی، علیحدگی اور بھائی چارے پر بالغوں کے مراقبہ تک" آگے بڑھی تھی۔ رنگو اسٹار کی بعد کی یادوں میں، ربڑ سول بیٹلز کا "روانگی کا ریکارڈ" تھا، جو ایک ایسے عرصے کے دوران لکھا اور ریکارڈ کیا گیا تھا جب، بڑی حد تک چرس کے اثر سے، "ہم اپنی زندگی کے تمام شعبوں میں توسیع کر رہے تھے، اور بہت سے مختلف رویوں کو کھول رہے تھے"۔ کمپوزیشن میوزیکل فارم "تھنک فار یور سیلف" میں 4/4 ٹائم سگنیچر ہوتا ہے اور یہ ایک اعتدال پسند راک بیٹ پر سیٹ ہوتا ہے۔ دو بار کے تعارف کے بعد، یہ ڈھانچہ آیت اور کورس کے تین امتزاج پر مشتمل ہے، جس میں حتمی کورس کو مکمل طور پر دہرایا جاتا ہے، اس کے بعد میوزکولوجسٹ ایلن پولاک گانے کو بند کرنے کے لیے "آخری جملے کا چھوٹا سا تعجب" کہتے ہیں۔ کورس کے حصے آیات کے ساتھ تال سے متصادم ہوتے ہیں، جو زیادہ پرجوش موڈ فراہم کرتے ہیں۔ گانے کی موسیقی کی کلید جی میجر اور جی مائنر کا مجموعہ ہے۔ پولاک کا تبصرہ ہے کہ اگرچہ لینن اور پال میک کارٹنی نے اپنے گانوں میں تضاد کا عنصر فراہم کرنے کے لیے باقاعدگی سے ایک بڑی کلید اور اس کے متوازی معمولی کا استعمال کیا تھا، ہیریسن کی کمپوزیشن اس بات کو یقینی بناتی ہے کہ دونوں طریقے "مرکب" ہیں، اس طرح ایک ایسی شکل پیدا ہوتی ہے جو "نہ تو واقعی بڑی ہے اور نہ ہی معمولی"۔ میوزکولوجسٹ ڈومینک پیڈلر کی تفصیل میں، جب کہ جی میجر مرکزی کلید معلوم ہوتا ہے، گانے کی موسیقی کی بنیاد میں متوازی معمولی کلید سے وسیع تر ادھار کے ذریعے مستقل ٹانک کلیدی ابہام اور "بے چین جڑ کی حرکت" شامل ہے۔ تعارف پر G7 کورڈ G میجر کی ٹانک کلید اور G مکسولائیڈین کے میوزیکل موڈ کی تجویز کرتا ہے، پھر بھی یہ آیت A مائنر کے ساتھ کھلتی ہے، رومن عددی تجزیے میں II کورڈ، جو A ڈوریان موڈ کی تجویز کرتا ہے، اور اس کے بعد D مائنر میں تبدیلی A ایولین موڈ کی تجویز کرتی ہے، جس میں کورڈ IV کی نمائندگی کرتا ہے۔ بی کورڈ (جی میجر میں III) کی طرف فوری تبدیلی کے بعد سی کورڈ (جی میجر میں IV) مزید ابہام پیدا کرتا ہے، کیونکہ یہ کورڈز ڈی ایولین میں چھٹے-ساتویں راک رن کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ کورس کے دوران، پیڈلر جاری رکھتا ہے، متوقع ٹانک کی شناخت کرنے والی V-I (D7-G7) شفٹ سے پہلے دوسرے الٹ میں ایک غیر متوقع VI (E/B) کورڈ ہوتا ہے جو اس کی ٹونل سمت کو کمزور کرتا ہے۔ غیر معمولی راگ کی ترقی بیٹلز کے اضافی ہارمونک اظہار کے لیے راگوں کے استعمال کی ایک مثال ہے، ایک ایسا آلہ جسے ہیریسن نے لینن کے راگ کے نقطہ نظر سے اپنایا تھا۔ موسیقار والٹر ایوریٹ نے اس کمپوزیشن کو "تبدیل شدہ پیمانے کی ڈگریوں کی ٹور ڈی فورس" کے طور پر بیان کیا ہے۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ، اس طرح کی ابہام ہے، "اس کا صوتی معیار متن اور تال کی ہچکچاہٹ اور غیر متوقع موڑ کے ساتھ کامل سازشی بناتا ہے"۔ پولاک اس کمپوزیشن کو موسیقی کے لحاظ سے جرات مندانہ بھی سمجھتے ہیں۔ وہ اسے پاپ/راک صنف میں ایک "متجسس اسٹائلسٹک ہائبرڈ" کے طور پر شناخت کرتے ہیں، جس میں لوک پر مبنی فریم ورک کے اندر بلیوز سے منتخب کردہ نقش شامل ہیں۔ گیت کا پیغام ڈیلن کے ستمبر 1965 کے سنگل "مثبت طور پر فورتھ اسٹریٹ" کو یاد کرتا ہے، کیونکہ ایسا لگتا ہے کہ ہیریسن ممکنہ طور پر ایک پریمی کے ساتھ رشتہ ختم کر رہا ہے۔ دھنوں میں ابتدائی لائن سے ایک الزام لگانے والا موقف اختیار کیا گیا ہے: "آپ جو کام کرتے ہیں اس کے بارے میں کہنے کے لیے میرے پاس ایک یا دو الفاظ ہیں۔" مصنف ایان انگلس نے اس گانے کو "ایک مرجھانے والا حملہ" قرار دیا ہے جس میں "ہیریسن کا دو ٹوک" میں نے آپ کو بہت پیچھے چھوڑ دیا "اور ڈیلن کا" یہ میرا مسئلہ نہیں ہے "[مثبت طور پر فورتھ اسٹریٹ سے] اسی آواز سے بولا جا سکتا ہے۔" ہیریسن نے "غیر واضح" ذہنوں کے حوالے سے ڈیلن جیسی حقیقت پسندی کو بھی شامل کیا ہے اور اس لائن میں "وہ اچھی چیزیں جو ہمیں اپنی آنکھیں بند کرنے پر مل سکتی ہیں"۔ بیٹلز کے سوانح نگار جوناتھن گولڈ کے مطابق، ہیریسن کے "تھنک فار یور سیلف" کو سماجی تفسیر کی ایک شکل کے طور پر تصور کرنے کے باوجود، معاصر سامعین نے ممکنہ طور پر اس کی تشریح ایک محبت کے گانے کے طور پر کی، کیونکہ پاپ فنکاروں کے کام کے بارے میں محدود تاثرات تھے۔ نتیجے کے طور پر، گولڈ نے "اینٹی لو" گانوں کی ایک نئی صنف "کے درمیان کمپوزیشن کو شامل کیا، ایک ایسا انداز جس کا افتتاح ڈیلن نے 1964 میں کیا تھا اور بعد میں اسے رولنگ اسٹونز نے تیار کیا تھا۔ انگریزی ادب کے ماہر اور ہنری ملر اسکالر جیمز ڈیکر کے مطابق، جب کسی رومانوی ساتھی کو الوداعی کے طور پر پڑھا جاتا ہے، تو دھن اس خیال کا اظہار کرتی ہے کہ ان کا رشتہ ایک غلط حقیقت پر مبنی ہے، جس کے تحت فرد تعلقات کی حدود میں ڈوبا ہوا ہے۔ آخری آیت میں، ہیریسن اپنے ساتھی پر زور دیتا ہے کہ وہ "مزید سوچنے کی کوشش کرے"، اس یقین کے ساتھ کہ وہ بھی اپنی زندگی کے انتخاب میں خالی پن کو دیکھنے آئے گی۔ "اپنے لیے سوچیں" کی اس خاص تشریح پر عمل کرتے ہوئے، ڈیکر کا کہنا ہے کہ "ہیریسن اور بیٹلز نے اس طرح ہاتھ پکڑنے کے سادہ آئیڈیلزم سے داؤ بلند کیا ہے" جو اس دور کے محبت کے گانوں کی علامت ہے۔ پیسٹ میگزین کے اسٹیو لا بیٹ کی رائے میں، یہ گانا "سامعین سے التجا کرتا ہے کہ وہ ان سے جو کچھ کہا گیا ہے اس پر سوال کریں اور زیادہ جانچ پڑتال، شعوری زندگی گزاریں"۔ مصنف اور نقاد کینتھ وومیک ہیریسن کی دھنوں میں برتری کی فضا کی نشاندہی کرتے ہیں۔ ان کی تفصیل میں، یہ گانا ہیریسن کے وجودی فلسفے میں افتتاحی اندراج ('مجھے پریشان نہ کریں' کے رنگوں کے ساتھ) کی نمائندگی کرتا ہے، جسے بعد میں مشرقی مذہب اور فکر نے ایڈمبریٹ کیا، جس میں دماغ کے طور پر خودکار اور بے حس انداز کے بارے میں جس میں انسان کام کی دنیا میں اپنی زندگی گزارتے ہیں۔ ریکارڈنگ بیسک ٹریک دی بیٹلس نے ربڑ سول کے سیشن کے اختتام پر "تھنک فار یور سیلف" ریکارڈ کیا، اس وقت وہ البم کو مکمل کرنے کی آخری تاریخ کو پورا کرنے کے لیے دباؤ میں تھے۔ گانے کی ریکارڈنگ، جس کا ورکنگ ٹائٹل "ولٹ بی دیئر ود یو" تھا، 8 نومبر 1965 کو لندن کے ای ایم آئی اسٹوڈیوز (اب ایبی روڈ اسٹوڈیوز) میں ہوئی۔ گروپ نے ایک ٹیک میں ایک تسلی بخش بنیادی ٹریک حاصل کیا، جس میں دو الیکٹرک گٹار، باس گٹار اور ڈرم شامل تھے۔ لینن نے کی بورڈ کے حصے کو بھی اوور ڈب کیا، جو یا تو ووکس کانٹینینٹل آرگن یا الیکٹرک پیانو پر کھیلا جاتا تھا۔ فز باس پارٹ میک کارٹنی نے ایک اضافی باس پارٹ کو اوور ڈب کیا، جسے انہوں نے ایک فز باکس ایفیکٹ یونٹ کے ذریعے ادا کیا جسے ٹون بینڈر کہا جاتا ہے۔ ایک فز باکس کے ذریعے باس کی ریکارڈنگ اس وقت بے مثال تھی، جیسا کہ ایک گانے پر ایک معیاری باس اور "فز باس" دونوں کی شمولیت تھی۔ گولڈ اور ایوریٹ کا خیال ہے کہ بیٹلز کی طرف سے اس اثر کو اپنانا رولنگ اسٹونز کی 1965 کی ہٹ فلم "(آئی کانٹ گیٹ نو) سیٹیفیکشن" سے متاثر تھا، جس پر لیڈ گٹار ریف کی مسخ شدہ، فز ٹون آواز ایک کلیدی عنصر رہی تھی۔ تاہم، ہیریسن نے فل سپیکٹر کی باب بی۔ سوکس اینڈ دی بلیو جینز کی "زپ-اے-ڈی-ڈو-داہ" کی تیاری کا سہرا دیا، جو کہ 1962 کی ریکارڈنگ تھی کہ، اسٹوڈیو میں غلطی سے مسخ شدہ لیڈ گٹار کی آواز پیدا ہونے کے بعد، گبسن کے پہلے فز باکس کی ایجاد کا باعث بنی۔ میک کارٹنی کا رف غلبہ والا حصہ پورے ٹریک میں لیڈ گٹار کا کردار ادا کرتا ہے۔ فز باس کی شمولیت، اور ایک معیاری باس حصے کے ساتھ اس کی پرت بندی، ربڑ سول پر آواز کے ساتھ تجربہ کرنے کے لیے بیٹلز کی آمادگی کو ظاہر کرتی ہے۔ میک کارٹنی نے ایک ریکن بیکر 4001 ایس استعمال کیا، جو ایک ٹھوس جسم والا گٹار تھا جس نے ربڑ سول پر بجنے والے اس کے باس کو اس سے زیادہ عین مطابق لہجہ دیا جو وہ اپنے معمول کے ہوفنر "وائلن باس" کے ساتھ حاصل کرنے میں کامیاب رہا تھا۔ انگلیس کا تبصرہ ہے کہ، ہیریسن کی صوتی لائنوں کے ساتھ اپنے مکالمے میں، "گرجتا ہوا" فز باس گانے کے "مسلسل خطرے کے موڈ" میں حصہ ڈالتا ہے، جبکہ گولڈ اس اثر کو "ایک مشتعل شنوزر کے پھٹکنے، اس کی برتری کو توڑنے اور مارنے" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ صوتی اوور ڈب البم پر گروپ کی آواز کی طرح، گانے کے ترتیب میں ہم آہنگی میں گائے گئے تین حصوں کی ہم آہنگی شامل ہے۔ چونکہ بینڈ کو اس وقت اپنی سالانہ فین کلب کرسمس ڈسک بھی مکمل کرنی تھی، اس لیے ان کے پروڈیوسر جارج مارٹن نے اسٹوڈیو انجینئروں کو ہدایت کی کہ وہ ایک دوسرا، وسیع مائکروفون لگائیں اور بیٹلز کو ٹیپ کریں جب وہ ٹریک کے لیے اپنے صوتی حصوں کی ریہرسل اور ریکارڈنگ کر رہے تھے۔ ٹیپس میں تین گلوکاروں-ہیریسن، لینن اور میک کارٹنی کو دکھایا گیا تھا-جو مزاحیہ مذاق میں مشغول تھے اور اکثر اپنے حصوں کو یاد رکھنے سے قاصر تھے۔ اسٹوڈیو میں کام کرنے والے گروپ کے ایک نادر ریکارڈ کے طور پر، "تھنک فار یور سیلف" ریہرسل ٹیپ نے بیٹلز کی لیٹ اٹ بی دستاویزی فلم سے موازنہ کرنے کی دعوت دی ہے، جو جنوری 1969 میں بنائی گئی تھی۔ اگرچہ یہ فلم بینڈ کے ممبروں کے درمیان دشمنی کے دور کو دستاویزی شکل دیتی ہے، لیکن 1965 کی ٹیپ میں مصنف مارک ہرٹسگارڈ کی تفصیل میں انہیں دکھایا گیا ہے، "واضح طور پر ایک دوسرے کی صحبت میں خوشی محسوس کرتے ہوئے"۔ ایک بار جب آوازوں کو کامیابی کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا، اور پھر ڈبل ٹریک کیا گیا، تو اسٹار نے ٹیمبورائن اور ماراکاس کو اوور ڈب کیا۔ مارٹن کی امیدوں کے برعکس، ریہرسل ٹیپ سے کچھ بھی بیٹلز کے 1965 کے کرسمس ریکارڈ کے لیے موزوں نہیں سمجھا گیا۔ 1968 میں، ہیریسن، لینن اور میک کارٹنی کے کیپیلا گانے کے چھ سیکنڈ کے قابل-"اور آپ کو درست کرنے کا وقت مل گیا ہے"-یلو سب میرین اینیمیٹڈ فلم کے ساؤنڈ ٹریک میں استعمال کیا گیا تھا۔ میک کارٹنی نے بعد میں "تھنک فار یور سیلف" ریہرسل کے دیگر حصوں کو اپنے 2000 تجرباتی البم لیورپول ساؤنڈ کولیج میں شامل کیا۔ مکمل ٹیپ کی پندرہ منٹ کی ترمیم غیر سرکاری طور پر 1991 میں بوٹلیگ تالیف ان سرپاسڈ ماسٹرز، جلد 7 پر دستیاب ہوئی۔ 1995 میں، گانے کا ایک مرکب جس میں صرف آواز تھی ان کئی ٹریکس میں شامل تھا جو انتھولوجی 2 تالیف البم میں شامل کرنے کی دوڑ میں تھے لیکن بالآخر گزر گئے۔ ریلیز اور استقبالیہ ای ایم آئی کے پارلوفون لیبل نے برطانیہ میں 3 دسمبر 1965 کو ربڑ سول جاری کیا، جس میں "تھنک فار یور سیلف" کو پانچویں ٹریک کے طور پر ترتیب دیا گیا، "کہیں بھی آدمی" اور "دی ورڈ" کے درمیان۔ البم ایک تجارتی اور تنقیدی کامیابی تھی، حالانکہ ابتدائی طور پر برطانیہ میں کچھ مبصرین بینڈ کے زیادہ پختہ نقطہ نظر سے الجھن میں تھے۔ ریلیز نے ایک ایسے دور کے آغاز کو بھی نشان زد کیا جب دوسرے فنکاروں نے، بیٹلز کی کامیابی کی تقلید کرنے کی کوشش میں، فنکارانہ قابلیت کے کاموں کے طور پر البمز بنانے کی کوشش کی، جس میں مستقل طور پر اعلی معیار کی اصل کمپوزیشن اور تیزی سے نئی آوازوں کے ساتھ۔ ربڑ سول سے متاثر البمز میں رولنگ اسٹونز کا آفٹر میتھ بھی شامل تھا، جس میں "انڈر مائی تھمب" اور "مدرز لٹل ہیلپر" گانوں پر فز ٹونڈ باس پارٹس شامل تھے۔ مصنف جان کروتھ لکھتے ہیں کہ، اس کے شدید لہجے اور ایک "کنارے" کے ساتھ جو بیٹلز کے کام سے ناواقف تھا، "تھنک فار یور سیلف" بہت سے سامعین کے لیے "کسی حد تک حیران کن" تھا۔ این ایم ای کے لیے اپنے البم کے جائزے میں، ایلن ایونز نے گانے کے پیغام کی تشریح "کسی ایسے شخص کو مشورہ کے طور پر کی جو اپنے لیے سوچنے اور چیزوں کو درست کرنے کے لیے راہ سے ہٹ رہا ہے"، اور انہوں نے ٹریک کی "اچھی رفتار اور صوتی آواز" کی تعریف کی۔ ریکارڈ مرر ریویو پینل نے رائے دی: "اچھا گانا لیکن یہاں ایک احساس ہے کہ راگ کی تعمیر کے کچھ خیالات میں ایک مماثلت ہے۔ شاید ہم اسے بعد میں کھو دیں گے۔ "ربڑ سول کو بیٹلز کے پاپ کی اس دنیا میں رجحانات قائم کرنے کی ایک اور مثال کے طور پر تسلیم کرتے ہوئے، کے آر ایل اے بیٹ نے میک کارٹنی کے فز باس کے تخلیق کردہ" حیرت انگیز صوتی اثر "پر روشنی ڈالی اور یہ نتیجہ اخذ کیا:" ایک اچھی، مضبوط، ڈرائیونگ بیٹ اسے سب سے اوپر رکھے گی "۔ میلوڈی میکر نے کہا کہ "تھنک فار یور سیلف" البم کے بہترین ٹریکس میں سے ایک تھا اور اس نے اس کے "ڈبل ٹیمپو" سیکشنز اور "گڈ چگنگ ماراکا بیٹ" کی بھی تعریف کی۔ مائیکل لیڈن، جنہوں نے 1966 کے اوائل میں بیٹلز پر نیوز ویک لاڈیٹری فیچر کے لیے لینن اور میک کارٹنی کا انٹرویو کیا، نے دی بوسٹن گلوب کے لیے اپنے 1972 کے مضمون کے اختتام میں گانے کے کورس کا حوالہ دیا، جس میں انہوں نے 1960 کی دہائی کے ثقافتی انقلاب کے گزرنے پر غور کیا۔ انہوں نے بیٹلز کے اثرات پر ایک بیان کے ساتھ دھنوں کو متعارف کرایا: "ایک اچھا وقت گزارنے، بوگی کرنے کی آزادی، انہوں نے دکھایا، اوسط انسان کے لیے ایک عملی امکان تھا۔ مجھے خوشی ہے کہ مجھے پیغام ملا۔ " "تھنک فار یور سیلف" بیٹلز کے ان سات ٹریکس میں سے ایک تھا جسے کیپیٹل ریکارڈز نے 1976 کے تالیف البم دی بیسٹ آف جارج ہیریسن میں شامل کیا تھا، جو ہیریسن کے ای ایم آئی کے ساتھ معاہدے کی میعاد ختم ہونے کے بعد جاری کیا گیا تھا۔ 1999 میں نئی بحال شدہ یلو سب میرین فلم کی ریلیز کے ساتھ ہی، گانے کا ایک نیا مرکب بیٹلز کے یلو سب میرین سونگ ٹریک البم پر جاری کیا گیا۔ بیٹلز کے سوانح نگاروں میں، ٹم ریلی ٹریک کو ہیلپ! پر ہیریسن کی دو شراکتوں سے "ایک قدم آگے" سمجھتے ہیں، جس میں فز باس "صرف صحیح گٹورل مایوسی" فراہم کرتا ہے، پھر بھی ان کا کہنا ہے کہ اس گانے میں "سریلی آواز اور پرتوں والی ساخت" کا فقدان ہے جو گٹارسٹ کی دوسری ربڑ سول کمپوزیشن، "اگر مجھے کسی کی ضرورت ہو" کو ممتاز کرتا ہے۔ ریلی مزید کہتے ہیں کہ "تھنک فار یور سیلف" محض البم کے دونوں طرف لینن کے گانوں کے ساتھ تضاد فراہم کرنے کا کام کرتا ہے۔ اس کے برعکس، ایان میکڈونلڈ کو یہ گانا "اگر مجھے کسی کی ضرورت ہو" کے مقابلے میں "کم دل چسپ لیکن زیادہ چھیدنے والا" لگتا ہے۔ اگرچہ وہ سمجھتے ہیں کہ گروپ کی کارکردگی کو بہتر بنایا جا سکتا تھا، میکڈونلڈ کورسز پر میک کارٹنی کی آواز میں "حقیقی جوش" کی تعریف کرتے ہیں۔ آل میوزک کے رچی انٹربرگر دونوں ٹریکس کو اس بات کے ثبوت کے طور پر دیکھتے ہیں کہ ہیریسن ربڑ سول پر "ایک عمدہ نغمہ نگار بن رہے تھے"، یہ نظریہ مصنف رابرٹ روڈریگز نے بھی دہرایا۔ آل میوزک کے لیے گانے کے اپنے جائزے میں، تھامس وارڈ اسے ہیریسن کی کمزور ترین کمپوزیشن میں سے ایک سمجھتے ہیں۔ ان کا کہنا ہے کہ یہ ٹریک "ایک بہت ہی تاریخی، بلکہ سرپرستی کرنے والا گیت اور بلکہ نرم راگ" پیش کرتا ہے، حالانکہ وہ "ایک عمدہ تانے بانے کے سلسلے اور عام طور پر ایک بہترین تعارف" کو بھی تسلیم کرتے ہیں۔ کنسیکوینس آف ساؤنڈ کے الیکس ینگ نے اسے ربڑ سول پر ایک "اہم" شمولیت کے طور پر بیان کیا ہے، یہ ظاہر کرنے والا پہلا ٹریک ہے کہ کس طرح "یہ البم واقعی تلخ آواز کو خوشگوار بنانے کا چیمپئن ہے"۔ 2010 میں، رولنگ اسٹون نے "100 عظیم ترین بیٹلس گانوں" کی فہرست میں "تھنک فار یور سیلف" کو 75 ویں نمبر پر رکھا۔ میگزین کے ایڈیٹرز نے لکھا کہ اگرچہ بیٹلز نے واضح طور پر جلد بازی میں اور چرس کے زیر اثر ٹریک بنایا، لیکن ان حالات نے گانے کے فائدے کے لیے کام کیا، اور اسے "ایک غیر جکڑے ہوئے، گیراج بینڈ کا احساس" دیا۔ ڈومینک پیڈلر "تھنک فار یور سیلف" کا حوالہ اس بات کی ایک مثال کے طور پر دیتے ہیں کہ ہیریسن نے بیٹلز کی میراث میں اہم، اصل دھنوں کے مصنفین کی حیثیت سے کس حد تک تعاون کیا۔ وہ گانے کو "ہم آہنگ طور پر اشتعال انگیز" اور "لیفٹ فیلڈ پاپ راک کے لیے ایک غیر معمولی خاکہ" کے طور پر تسلیم کرتے ہیں۔ البم کی ریلیز کی 50 ویں سالگرہ کے موقع پر دی گارڈین میں لکھتے ہوئے باب اسٹینلے نے "تھنک فار یور سیلف" کو "ٹھنڈا لیکن شدید" قرار دیا۔ انہوں نے اسے "ناروین ووڈ" اور "گرل" کے ساتھ ایسے گانوں کے طور پر گروپ کیا جو اس وقت بیٹلز کے نئے، نفیس نقطہ نظر کو ظاہر کرتے تھے اور کئی دہائیوں بعد، ایڈی سیڈگوک، مورین کلیو اور پالین بوٹی جیسی ترقی پسند خواتین کو جنم دیا۔ انہوں نے کہا کہ وہی تین گانے ایسے بیانات تھے جنہوں نے اس بات کو یقینی بنایا کہ ربڑ سول مزید 50 سال تک "تازہ" رہے گا۔ دسمبر 2015 میں بھی لکھتے ہوئے، این ایم ای کی ایملی میکے نے گانے کو "ناروین ووڈ" کی الجھن زدہ جنسی سیاست کے ساتھ "سخت" اور ہمدرد قرار دیا۔ انہوں نے ہیریسن کے "آزاد ذہنیت کے دعوے" کو لینن کے 1968 کے گانے "انقلاب" کے پیش خیمہ کے طور پر تسلیم کیا۔ اپنی 2015 کی کتاب 1965: موسیقی میں سب سے زیادہ انقلابی سال میں، اینڈریو گرانٹ جیکسن نے اسے 1965 میں ابھرنے والے احتجاجی گانوں کی "ذیلی صنف" میں بیٹلز کی شراکت کے طور پر شناخت کیا، جس میں فنکاروں نے سیاسی مسائل کے بجائے "جابرانہ مطابقت" کے خلاف سرزنش کی۔ وہ اسے ان میوزیکل بیانات میں سے ایک کے طور پر دیکھتے ہیں جو ماس میڈیا، ہالوسینوجینک دوائیوں اور مانع حمل گولی کے تعارف سے آگاہ ہوتے ہیں، "ایک سماجی اصلاح کو تاریخ ساز اور آگے بڑھاتے ہیں کیونکہ پرانی دنیا نے نئے کے ساتھ اپنی بے چین ترکیب کی تشکیل کی تھی"۔ انٹربرگر کو افسوس ہے کہ بیٹلز نے 1966 کے آخر میں ٹورنگ چھوڑنے کا فیصلہ کرنے سے پہلے کنسرٹ میں 1965-66 دور سے اپنے زیادہ مواد کو بجانے کی کوشش نہیں کی۔ وہ ان کے ریوالور البم پر گٹار پر مبنی کچھ ٹریکس کے ساتھ "تھنک فار یور سیلف" اور "ڈرائیو مائی کار" کی شناخت ایسے گانوں کے طور پر کرتا ہے جو "لائیو سیٹنگ میں اچھی طرح سے کام کرتے۔" یونڈر ماؤنٹین سٹرنگ بینڈ نے "تھنک فار یور سیلف" پیش کیا ہے، جس میں بلیو گراس کا انتظام ہے جس میں بینجو اور مینڈولن شامل ہیں۔ انہوں نے 2005 میں بیٹلز کے ربڑ سول کو 40 ویں سالگرہ کا خراج تحسین-اس برڈ ہیز فلون میں ٹریک کی ریکارڈنگ میں بھی حصہ ڈالا۔ پیٹ شیلی نے یلو سب میرین ریسرفیسز کے لیے گانے کا احاطہ کیا، جو موجو میگزین کے جولائی 2012 کے شمارے کے ساتھ جاری کی گئی سی ڈی ہے۔ کروتھ نے شیلی کے ورژن کو "ایک پرجوش پنک اینتھم" کے طور پر بیان کیا ہے جس میں کنکس کے "آل ڈے اینڈ آل آف دی نائٹ" کے انداز میں "کرچی گٹار کورڈز" شامل ہیں۔ اہلکار ایان میکڈونلڈ کے مطابق سوائے اس کے کہ جہاں نوٹ کیا گیا ہے: جارج ہیریسن-لیڈ ووکل، لیڈ گٹار جان لینن-گٹار، ہارمنی ووکل، ووکس کانٹینینٹل آرگن پال میک کارٹنی-ہارمنی ووکل، باس، فز باس رنگو اسٹار-ڈرم، ٹیمبورائن، ماراکاس نوٹس حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط بیٹلز کی آفیشل ویب سائٹ پر گانے کے مکمل بول 1965 کے گانے دی بیٹلز گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جو ناردرن سونگز کے ذریعہ شائع کردہ جارج مارٹن سونگز کے ذریعہ تیار کردہ برطانوی پاپ راک گانے ہیں۔