Needle time
سوئی ٹائم کو برطانیہ میں موسیقاروں کی یونین اور فونوگرافک پرفارمنس لمیٹڈ نے بنایا تھا تاکہ ریکارڈ شدہ موسیقی کی مقدار کو محدود کیا جا سکے جسے بی بی سی کسی بھی 24 گھنٹے کی مدت کے دوران منتقل کر سکتا ہے۔ فی ہفتہ اجازت شدہ گھنٹوں کی تعداد 1950 کی دہائی میں 30 گھنٹے سے کم سے بتدریج بڑھتی گئی۔ 1967 تک بی بی سی کو نشر ہونے والے تجارتی گراموفون ریکارڈز کو روزانہ صرف پانچ گھنٹے چلانے کی اجازت تھی۔ اس نے 1988 تک بی بی سی ریڈیو 1، بی بی سی ریڈیو 2 اور آزاد مقامی ریڈیو اسٹیشنوں کو متاثر کرنا جاری رکھا۔ نتیجہ یہ ہوا کہ بی بی سی کو اوقات کو پورا کرنے کے لیے بی بی سی اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیے گئے شین فینٹن اور فینٹونز جیسے گروپوں کے مقبول گانوں کے "کور" ورژن، یا کسی اندرونی آرکیسٹرا کے آرکیسٹرل ورژن کا استعمال کرنا پڑا۔ "سوئی ٹائم" کی اصطلاح گراموفون ریکارڈز کے استعمال (اس وقت) سے ریکارڈ شدہ موسیقی کے بنیادی ذریعہ کے طور پر آتی ہے، جو گراموفون ریکارڈ پلیئرز پر گراموفون سوئی کا استعمال کرتے ہوئے چلائی جاتی تھی۔ اس وقت کے برطانوی ریکارڈوں میں ریکارڈ کے مرکز میں ریکارڈ لیبل کے کنارے کے ارد گرد ایک انتباہی پیغام تھا جس کا اثر یہ تھا کہ: "اس ریکارڈ کی غیر مجاز عوامی کارکردگی یا نشریات سختی سے ممنوع ہے"۔ ریڈیو لکسمبرگ اگرچہ برطانیہ میں ریکارڈ انڈسٹری چاہتی تھی کہ عوام اس کے ریکارڈ خریدیں، لیکن اسے انہیں کچھ ایئر ٹائم دینا پڑا تاکہ عوام ان کے وجود کے بارے میں جان سکیں۔ اس مقصد کے لیے ریکارڈ انڈسٹری نے ریڈیو لکسمبرگ کے تجارتی رات کے وقت کے سگنلز کا استعمال کیا جس کا طاقتور اے ایم سگنل برطانیہ میں سنا جا سکتا تھا۔ لکسمبرگ پر "208" شوز بنیادی طور پر پندرہ منٹ سے تیس منٹ تک طویل تھے اور ڈیکا ریکارڈز شو یا کیپیٹل ریکارڈز شو جیسے ناموں سے پیش کیے گئے تھے۔ یہ پہلے سے ریکارڈ کیے گئے پروگرام اس سے ملتے جلتے تھے جو بعد میں انفومیشل کے نام سے مشہور ہوئے، کیونکہ ان میں عام طور پر صرف آدھے سے زیادہ ریکارڈ شامل ہوتے تھے، جس میں عنوان، فنکار اور لیبل کے لیے بھاری پلگنگ ہوتی تھی۔ کیونکہ ٹرانسمیشن کے تمام گھنٹے بڑی ریکارڈ کمپنیوں (ای ایم آئی، ڈیکا، پائی، فلپس وغیرہ) کے ذریعے بک کیے جاتے تھے۔ کسی بھی نمائش کو حاصل کرنے کے لیے گروہوں اور فنکاروں کو ان پر دستخط کرنے ہوتے تھے۔ یہ رونن اورہیلی اور دیگر کے لیے محرک قوتوں میں سے ایک تھا جس نے ان کی نمائندگی کرنے والے فنکاروں کے لیے نمائش حاصل کرنے والا پہلا سمندری ڈاکو ریڈیو اسٹیشن شروع کیا۔ "سمندری ڈاکو اسٹیشن" بی بی سی یا ریڈیو لکسمبرگ کے برعکس، 1960 کی دہائی کے سمندری ڈاکو ریڈیو اسٹیشن نہ صرف علاقائی پانیوں کی تین میل کی حد سے باہر، بلکہ قانون کے سرمئی علاقے میں بھی کام کرتے تھے۔ چونکہ اسٹوڈیوز اور ٹرانسمیٹر بحری جہازوں یا آف شور ڈھانچوں پر واقع تھے، اس لیے جہاز پر سوار اہلکار صرف اس جہاز یا ڈھانچے کے کپتان کے اختیار میں تھے۔ ونڈر فل ریڈیو لندن جیسے شپ اسٹیشنوں کے معاملے میں جس نے برطانیہ میں ٹاپ 40 ریڈیو متعارف کروائے تھے، جہاز کسی غیر ملکی ملک میں رجسٹرڈ تھا اور اس وجہ سے اس ملک کے قوانین کے تابع تھا، جو "سوئی ٹائم" کو تسلیم نہیں کرتا تھا۔ پیولا ان میں سے کئی اسٹیشنوں پر کام کرتا تھا۔ انٹرنیشنل فیڈریشن آف فونوگرافک Industry#History بھی دیکھیں-ریکارڈ انڈسٹری کی طرف سے ریکارڈ شدہ کاموں کی ملکیت کے علیحدہ حق کا دعوی کرنے کی کوششوں کی تاریخ۔ میوزک انڈسٹری براڈکاسٹ قانون 1988 برطانیہ میں تنصیبات