Sonnet 15
سنیٹ 15 انگریزی ڈرامہ نگار اور شاعر ولیم شیکسپیئر کے لکھے ہوئے 154 سنیٹس میں سے ایک ہے۔ یہ سونٹ 16 کے ساتھ ایک ڈپٹیچ بناتا ہے، کیونکہ سونٹ 16 "لیکن" سے شروع ہوتا ہے، اور اس طرح یہ مکمل طور پر افزائش سنیٹ کا حصہ ہے، حالانکہ اس میں افزائش کی حوصلہ افزائی نہیں ہوتی ہے۔ سنیٹ فیئر یوتھ سیکوینس کے اندر ہے۔ خلاصہ "جب میں ہر اس چیز پر غور کرتا ہوں جو بڑھتی ہے" کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، سونٹ 15 انگریزی ڈرامہ نگار اور شاعر ولیم شیکسپیئر کے سراہی جانے والے 154 سنیٹس میں سے ایک ہے۔ یہ فیئر یوتھ کے سلسلے میں موجود ہے، جسے روایتی طور پر سنیٹ 1-126 سے سمجھا جاتا ہے جو اسپیکر کی مثالی، بعض اوقات نسوانی طور پر خوبصورت، اچھی طرح سے پیدا ہونے والے مرد نوجوان کے لیے تکلیف دہ محبت کو بیان کرتا ہے۔ ایک اور ذیلی زمرہ میں سنیٹ بھی اس کے اندر موجود ہے جسے پروکریشن سنیٹ کہا جاتا ہے۔ وینڈلر کے مطابق، سنیٹ وہ پہلا ہے جس نے شیکسپیئر کے عظیم مائیکرو کاسمک پیمانے کو استعمال کیا، جو محبت کے بارے میں سنیٹ کے بجائے فلسفے کے لیے زیادہ موزوں ہے۔ شیکسپیئر نے نظم کا آغاز اسپیکر کے ساتھ کیا "زندگی کو اوپر کے ستاروں کے مناسب نقطہ نظر سے اس کے غور میں دیکھنا ؛ پھر بھی وہ اسے نیچے بے بس انسانی نقطہ نظر سے بھی دیکھتا ہے۔" اس کے بعد یہ نظم "ان گرافٹ کے ماضی سے متعلق پڑھنے" کا تعارف کراتی ہے جو فیئر یوتھ کو امر کرنے کی نشاندہی کرتی ہے جو سونٹ 16 میں جاری ہے۔ سیاق و سباق سنیٹ 15 فیئر یوتھ سیکوینس، یا سنیٹس 1-126 کا حصہ ہے، جیسا کہ 1609 کوارٹو نے قائم کیا تھا، جسے "دو حصوں میں تقسیم کیا گیا تھا، پہلا ایک خوبصورت مرد نوجوان سے متعلق اور دوسرا ایک عورت سے متعلق"۔ یہ سلسلہ "خواہش، حسد، اور علیحدگی کے خوف پر زور دیتا ہے، جبکہ بعد کی نظموں کی خواہش اور اذیت دونوں کی توقع کرتا ہے۔" مشی گن یونیورسٹی کے پروفیسر مائیکل شینفیلڈ نے فیئر یوتھ سیکوینس سنیٹس کو "ایک پرجوش ہم جنس پرست محبت کا اظہار" قرار دیا ہے، لیکن اس محبت کا کردار واضح نہیں ہے۔ کچھ مبصرین، فیئر یوتھ کے سلسلے میں استعمال ہونے والی رومانوی زبان کو نوٹ کرتے ہوئے، ان نظموں کو "پرجوش، شہوانی، شہوت انگیز محبت" کی "homoerotic.passions کی جرات مندانہ نمائندگی" کہتے ہیں، جس سے پتہ چلتا ہے کہ وصول کنندہ اور فیئر یوتھ کے درمیان تعلق جنسی ہے۔ دوسرے تجویز کرتے ہیں کہ یہ رشتہ خالصتا پلاٹونک محبت میں سے ایک ہے۔ فیئر یوتھ سیکوینس کے آغاز میں پروکریشن سنیٹ، سنیٹ 1-17 ہوتے ہیں۔ یہ ایک "مکمل سنیٹ sequence.marked ہے جو نہ صرف میموری کے زمرے میں مشغول ہونے کی وجہ سے ہے، بلکہ اس زمرے کی سراسر صلاحیت اور پیچیدگی سے بھی متاثر ہے"۔ سونٹ 15 اس حصے کے آخری سرے پر واقع ہے۔ سنیٹ 15 اسپیکر کے خیال کو متعارف کراتا ہے "اپنے محبوب کو آیت میں امر کرنا" (جسمانی افزائش کے بجائے، جیسا کہ پچھلے سنیٹ میں ہے)، ایک تھیم جو سنیٹ 16 اور 17 میں جاری ہے۔ اسٹرکچر سنیٹ 15 انگریزی (یا "شیکسپیئر") سنیٹ کی خصوصیت ہے۔ شیکسپیئر کے سنیٹ "تقریبا ہمیشہ چودہ ریمنگ آئامبیک-پینٹیمیٹر لائنوں پر مشتمل ہوتے ہیں"، جو تین چوتھائیوں میں ترتیب دیے جاتے ہیں جس کے بعد ایک جوڑا ہوتا ہے، جس میں ریم اسکیم اباب سی ڈی سی ڈی ایفیف جی جی ہوتی ہے۔ سونٹ 15 میں ایک وولٹا، یا نظم کے موضوع میں تبدیلی بھی شامل ہے، جس کا آغاز تیسری چوتھائی سے ہوتا ہے۔ جوڑے کی پہلی سطر ایک باقاعدہ آئامبیک پینٹامیٹر کی مثال دیتی ہے: ×/×/×/×/×/اور سب آپ سے محبت کے لیے وقت کے ساتھ جنگ میں ہیں، (15.13)/= ictus، ایک میٹرک طور پر مضبوط سلیبک پوزیشن۔ × = نانکٹس۔ چوتھی لائن کے میٹر نے کچھ تنازعہ پیدا کیا ہے۔ اسٹیفن بوتھ نے زور دے کر کہا ہے کہ یہ "بارہ حرفی، چھ تناؤ کی لکیر کے طور پر بیان کرنے کے لیے کہتا ہے"، اور کینتھ لارسن اس بات سے متفق نظر آتے ہیں کہ "وہ 12 حروف کی لکیر (12 ستوتیش علامات کی طرح) یا تو جان بوجھ کر ہے یا ایک غیر معمولی غلطی ہے"۔ پیٹر گرووز نے اس نظریے پر سخت تنقید کرتے ہوئے لکھا ہے: "بوتھ. اس تبصرے پر زور دیتا ہے۔ (لمحے کے ساتھ شاعری) پر زور دیا جانا چاہیے (شیکسپیئر میں کہیں اور غیر تصدیق شدہ)، جس سے پینٹامیٹر کو سنیٹس میں واحد الیگزینڈرائن میں تبدیل کر دیا گیا، صرف اس وجہ سے کہ وہ سوچتا ہے کہ لائن 'اس طرح سے تلفظ کرنے پر اچھی لگتی ہے'۔ جان کیریگن واضح طور پر کہتے ہیں کہ "[t] وہ لائن الیگزینڈرائن نہیں ہے ؛ اثر کے دو حرف ہوتے ہیں ؛ اور تبصرہ پہلے حرف پر زور دیا جاتا ہے، جس سے ایک نسائی اختتام پیدا ہوتا ہے۔" نتیجے میں ہونے والی توسیع یہ ہے:/× ×/×/×/×/(×) جس پر خفیہ اثر میں ستارے تبصرہ کرتے ہیں ؛ (15.4) (×) = ماورائے حرفی۔ ایگزجیسس سنیٹ 15 پہلے کے پروکریشن سنیٹس کے درمیان منتقلی کے حصے کے طور پر کام کرتا ہے، جس میں اسپیکر وصول کنندہ سے بچے پیدا کرنے کی تاکید کرتا ہے اور اس طرح امرتا حاصل کرنے کے لیے خود کو "کاپی" کرتا ہے، اور بعد کے سنیٹس جس میں اسپیکر وصول کنندہ کو امر کرنے کے لیے اپنی "ابدی لائنوں" (18.12) کی طاقت پر زور دیتا ہے۔ یونیورسٹی آف کیلیفورنیا برکلے کے پروفیسر ایمریٹس اسٹیفن بوتھ نوٹ کرتے ہیں کہ "پروکریشن سنیٹس اور سنیٹس 18-126 کے درمیان تقسیم کرنے والی لکیر" میں ایک متجسس "ناقابل فہم" ہے، لیکن وہ اس بات پر زور دیتے ہیں کہ سونیٹ 15 کی اختتامی لکیر "جیسا کہ وہ [یعنی۔ وقت] آپ سے لیتا ہے، میں آپ کو نیا بناتا ہوں "(15.14)" آیت کی لافانی طاقت کے کئی روایتی دعووں میں سے پہلا "ہے۔ شاعرانہ لافانی کا یہ موضوع بعد کے سنیٹس میں جاری ہے، جس میں سنیٹ 17 کا اختتامی جوڑا "آپ کو دو بار جینا چاہیے: [آپ کے بچے] میں اور میری شاعری میں"، سنیٹ 18 کی آخری چند لائنوں میں "نہ ہی موت آپ کو اس کے سائے میں گھومنے کی گھمنڈ کرے گی/جب ابدی خطوط میں ہو تو آپ بڑے ہو جائیں گے۔ / جب تک لوگ سانس لے سکتے ہیں یا آنکھیں دیکھ سکتی ہیں،/جب تک یہ رہتا ہے، اور یہ آپ کو زندگی دیتا ہے، اور 19 کی آخری سطر "میری محبت میری آیت میں ہمیشہ جوان رہے گی"۔ اسٹونی بروک میں اسٹیٹ یونیورسٹی آف نیویارک میں انگریزی کے پروفیسر ایمریٹس اور اسچ از مائی لو: اے اسٹڈی آف شیکسپیئرز سونٹس کے مصنف جوزفی پیکگنی کا استدلال ہے کہ امرتا کا یہ نیا طریقہ اسپیکر کو "محبوب کو بچانے کا ایک متبادل ذریعہ فراہم کرتا ہے، جو کہ صرف اس کے حکم پر اور حیاتیاتی ذرائع سے آزاد ہے جس کے لیے نوجوانوں کو ان پرجوش کنواریوں میں سے کسی ایک پر بچے پیدا کرنے کی ضرورت ہوگی۔" وہ مزید کہتے ہیں کہ یہ "مرکزی کردار کی محبت کی شدت کی نشاندہی کر سکتا ہے اور جیسا کہ یہ خوبصورتی سے پیدا ہوتا ہے اور اس کی پرورش کرتا ہے، اس کے دلکش کردار کی"۔ سنیٹ 15 "آپ سے محبت کے لیے وقت کے ساتھ جنگ" (15.13) کے خیال کو بھی قائم کرتا ہے، جو سنیٹ 19 میں اس وقت تک جاری رہتا ہے جب اسپیکر "challenges.the یونیورسل ڈیورر"، یعنی۔ وقت، "اپنے دوست کو رکھنے کی کوشش میں"، یعنی۔ وصول کنندہ، "برقرار"۔ کراسمین کے مطابق، "ڈبلیو ایچ آڈن نے اپنی تمہید میں سنیٹ 15 کا حوالہ اس بات کے ثبوت کے طور پر دیا ہے کہ سنیٹ تاریخی ترتیب میں نہیں ہیں۔" تاہم، وہ مزید کہتے ہیں کہ "سنیٹ 12 سے لے کر 15 مراحل کے چھوٹے ڈرامے جن میں شاعر خود کی کاپی بنائے بغیر نوجوان کی موت کے اپنے آپ پر پڑنے والے اثرات کے بارے میں فکر مند ہوتا ہے ؛ ان 15 میں سے آخری اس پریشانی سے نمٹنے کے لیے ایک حکمت عملی تیار کرتا ہے-شاعر اپنے محبوب کی کاپیاں آیت میں بنائے گا"۔ اس خیال کو مزید آگے بڑھاتے ہوئے شینفیلڈ نے دعوی کیا ہے کہ "شاعر" [نوجوان] کو نیا بنانے "کا عہد کرتا ہے۔ 13-14) اپنی آیت میں۔ اگرچہ بہادر ریاستیں عام طور پر "یاد سے باہر" پہنی جاتی ہیں، شاعر نوجوان کی یاد کو برقرار رکھنے کے لیے "وقت کے ساتھ جنگ کرتا ہے"۔ 8، 13)۔ دوسرے لفظوں میں شاعر ابھرتا ہے اور تولید کے لیے میموری کی ایک متبادل ٹیکنالوجی ہے۔ پھر بھی، اسپیکر تسلیم کرتا ہے کہ یہ نیا حل بھی نامکمل ہے: ایلیسن وی سکاٹ وضاحت کرتے ہیں کہ "شاعر اسپیکر بار بار اس مسئلے کو حل کرتا ہے کہ آرٹ نوجوان کی کامل 'کاپی' پیش نہیں کر سکتا، اور یہ مشاہدہ اپنے محبوب کو آیت میں امر کرنے کے اس کے وعدے پر اثر انداز ہوتا ہے۔" تشریحات ماریان جین بپٹسٹ، 2002 کے تالیف البم کے لیے، جب محبت بولتی ہے (ای ایم آئی کلاسیکس) نوٹ حوالہ جات بالڈون، ٹی ڈبلیو (1950)۔ شیکسپیئر کے سنیٹس کی ادبی جینیات پر۔ یونیورسٹی آف الینوائے پریس، اربانا۔ ہبلر، ایڈون (1952)۔ شیکسپیئر کے سنیٹس کا احساس۔ پرنسٹن یونیورسٹی پریس، پرنسٹن۔ شینفیلڈ، مائیکل (2007)۔ "دی سنیٹس"۔ شیکسپیئر کی شاعری کا کیمبرج ساتھی۔ ایڈ۔ پیٹرک چینی، کیمبرج یونیورسٹی پریس، کیمبرج۔ بیرونی روابط وضاحت اور تجزیہ (شیکسپیئر کے سنیٹ) پیرافریس اور تجزیہ (شیکسپیئر آن لائن) ولیم شیکسپیئر کی برطانوی نظمیں سنیٹ