Symphony No. 8 (Schubert)
فرانز شوبرٹ کی سمفنی نمبر۔ بی مائنر میں 8، ڈی۔ 759 (بعض اوقات سمفنی نمبر کے طور پر دوبارہ شمار کیا جاتا ہے۔ 7، ترمیم شدہ ڈوئش کیٹلاگ اور نیو شوبرٹ-اوسگابے کے مطابق)، جسے عام طور پر ان فنشڈ سمفنی () کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک میوزیکل کمپوزیشن ہے جو شوبرٹ نے 1822 میں شروع کی تھی لیکن صرف دو حرکات کے ساتھ رہ گئی تھی-حالانکہ وہ مزید چھ سال زندہ رہا۔ ایک شیرزو، جو تقریبا پیانو اسکور میں مکمل ہوا تھا لیکن جس میں صرف دو صفحات آرکیسٹریٹ کیے گئے تھے، بھی زندہ رہتا ہے۔ برائن نیوبولڈ سمیت کچھ موسیقاروں نے یہ نظریہ پیش کیا ہے کہ شبرٹ نے ایک اختتامی خاکہ تیار کیا ہوگا جو اس کے بجائے ان کی اتفاقی موسیقی سے لے کر روزامنڈے تک بگ بی مائنر اینٹر ایکٹ بن گیا، لیکن اس کے تمام ثبوت حالات پر مبنی ہیں۔ شوبرٹ کے سمفنی کو نامکمل چھوڑنے کی ایک ممکنہ وجہ اسی میٹر (ٹرپل میٹر) کا غلبہ ہے۔ پہلی حرکت میں ہے، دوسری میں اور تیسری (ایک نامکمل شیرزو) دوبارہ میں ہے۔ بنیادی طور پر ایک ہی میٹر میں تین مسلسل حرکتیں شاذ و نادر ہی کلاسیکی سمفنیز، سوناٹس، یا چیمبر کے کاموں میں ہوتی ہیں۔ شوبرٹ کی آٹھویں سمفنی کو بعض اوقات پہلی رومانوی سمفنی کہا جاتا ہے کیونکہ اس میں کلاسیکی سوناٹا شکل کے ڈرامائی ڈھانچے کے اندر گیتوں کے جذبے پر زور دیا گیا ہے۔ مزید برآں، اس کا آرکیسٹریشن نہ صرف فعالیت کے لیے بنایا گیا ہے، بلکہ آلہ ساز ٹمبر کے مخصوص امتزاج ہیں جو بعد کی رومانوی تحریک کی پیشن گوئی کرتے ہیں، جس میں وسیع عمودی فاصلہ ہوتا ہے مثال کے طور پر ترقی کے آغاز میں ہوتا ہے۔ آج تک، ماہرین موسیقی اب بھی اس بات سے متفق نہیں ہیں کہ شوبرٹ سمفنی کو مکمل کرنے میں کیوں ناکام رہے۔ کچھ لوگوں نے قیاس کیا ہے کہ اس نے 1822 کے موسم خزاں میں شیرزو کے وسط میں کام روک دیا تھا کیونکہ اس نے اسے اپنے ابتدائی سفلس کے پھیلنے سے جوڑا تھا-یا یہ کہ وہ سولو پیانو کے لیے اپنے وینڈرر فینٹسی کی تحریک سے مشغول تھا، جس نے اس کے فورا بعد اس کا وقت اور توانائی پر قبضہ کر لیا۔ یہ دونوں عوامل کا مجموعہ ہو سکتا ہے۔ ابتدائی تاریخ 1823 میں گراز میوزک سوسائٹی نے شوبرٹ کو اعزازی ڈپلوما دیا۔ اس نے بدلے میں ان کے لیے ایک سمفنی وقف کرنے کا پابند محسوس کیا، اور سوسائٹی کے ایک سرکردہ رکن، اپنے دوست اینسلم ہٹن برینر کو بھیجا، ایک آرکیسٹرل اسکور جو اس نے 1822 میں لکھا تھا جس میں انفنشڈ کی دو مکمل حرکات کے علاوہ شیرزو کے آغاز کے کم از کم پہلے دو صفحات شامل تھے۔ یہ بہت کچھ معلوم ہے۔ جو بات کبھی معلوم نہیں ہو سکتی وہ یہ ہے کہ شبرٹ نے اصل میں کتنی سمفنی لکھی، اور اس نے جو لکھا اس میں سے کتنا اس نے ہٹن برینر کو دیا۔ درج ذیل موجود ہیں: پہلی دو حرکتیں، مکمل اسکور میں مکمل شیرزو کے پہلے دو صفحات مکمل اسکور میں باقی شیرزو (تینوں کے گمشدہ دوسرے تناؤ کے علاوہ) مختصر اسکور میں ایک علیحدہ نسخے میں موجود ہے (ہٹن برینر کو نہیں بھیجا گیا، لیکن اس کی موت کے بعد شوبرٹ کے وافر نسخوں میں پایا گیا اور اسے اس کے عقیدت مند اسکول ٹیچر بھائی فرڈینینڈ نے احتیاط سے محفوظ کیا)، اس کے ساتھ ساتھ دوسری حرکت کا مکمل مختصر اسکور اور پہلی حرکت کا اختتام، لیکن کسی چوتھی حرکت کا کچھ نہیں۔ ہوم کی (بی مائنر) میں چوتھی حرکت کا اختتام اس وقت لکھی گئی کسی بھی سمفنی کے لیے معمول رہا ہوگا، لیکن اس بات کا کوئی براہ راست ثبوت نہیں ہے کہ شوبرٹ نے کبھی اس پر کام شروع کیا تھا۔ تاہم، یہ اندازہ لگایا گیا ہے کہ روزامنڈے (بی مائنر میں بھی، پہلی حرکت کے اسی انداز میں اور سمفنی کی طرح اسی آلات کے ساتھ) کا سب سے زیادہ توسیع شدہ اینٹر ایکٹ درحقیقت وہ چوتھی حرکت تھی، جسے شوبرٹ نے اپنی روزامنڈے اتفاقی موسیقی میں ڈال کر ری سائیکل کیا جو 1823 کے اوائل میں وینڈرر فینٹسی کے فورا بعد تشکیل دی گئی تھی۔ شبرٹ اسکالر برائن نیوبولڈ، جنہوں نے شیرزو کے پیانو خاکے کو ہم آہنگ، آرکیسٹریٹ اور قیاس آرائی کے ساتھ مکمل کیا، کا خیال تھا کہ یہ سچ ہے ؛ لیکن تمام اسکالرز اس سے متفق نہیں ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ کسی بھی صورت میں ہٹن برینر کو بھیجے گئے مکمل اسکور میں شیرزو کے آغاز کے بعد صفحات پھاڑ دیے گئے تھے۔ یہ متجسس ہے کہ ہٹن برینر نے نہ تو کام انجام دیا تھا، اور نہ ہی معاشرے کو یہ بتانے دیا کہ اس کے پاس مسودہ ہے، اور اس نے مختلف نظریات کو جنم دیا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ بڑھاپے اور قریب آنے والی موت نے ہٹن برینر کو متاثر کیا کہ وہ آخر کار ایک اہم اور مہربان مہمان کے سامنے اس کام کو ظاہر کرے (1865 میں، جب وہ 71 سال کا تھا اور اس کے پاس زندہ رہنے کے لیے صرف تین سال تھے)۔ یہ کنڈکٹر جوہان وان ہربیک تھا، جس نے 17 دسمبر 1865 کو ویانا میں موجودہ دو حرکات کا پریمیئر کیا، جس نے ڈی میجر میں شوبرٹ کی تیسری سمفنی کی شاندار طور پر مصروف لیکن واضح طور پر ہلکی ہلکی دائمی حرکت کو آخری حرکت میں شامل کیا، ایک ناکافی اختتام کے طور پر، واضح طور پر انفنشڈ کی یادگار پہلی دو حرکات سے بالکل مطابقت نہیں رکھتا، اور صحیح کلید میں بھی نہیں۔ اس کے باوجود سامعین نے اس پرفارمنس کو بڑے جوش و خروش کے ساتھ قبول کیا۔ ان دونوں تحریکوں کا اسکور 1867 سے پہلے شائع نہیں ہوا تھا۔ نامکمل سمفنی کو نمبر کہا گیا ہے۔ نمبر 7 کے بجائے (حال ہی میں، مثال کے طور پر، نیو شوبرٹ ایڈیشن میں)۔ 8 جیسا کہ یہ عام طور پر ہوتا ہے، کیونکہ دوسرے کام کو بعض اوقات شوبرٹ کا ساتواں (ای میجر میں، فیلکس وینگارٹنر کے ذریعہ مکمل کیا گیا) بھی نامکمل لیکن مختلف انداز میں چھوڑ دیا گیا تھا، جس میں اس کی چاروں حرکات کے کم از کم ٹکڑے شوبرٹ کے ہاتھ میں تھے۔ مکمل حرکتیں دو مکمل حرکتیں (2 بانسری، 2 اوبو، 2 کلینٹ، 2 باسسون، 2 سینگ، 2 صور، 3 ٹرومبون، ٹمپانی اور تار)، جو کہ تمام سمفنی ہیں جیسا کہ یہ کنسرٹ کے ذخیرے میں پیش کیا جاتا ہے، یہ ہیں: I. الیگرو ماڈریٹو بی مائنر میں پہلی حرکت، سوناٹا کی شکل میں، تاروں میں نرمی سے کھلتی ہے، اس کے بعد سولو اوبو اور کلینٹ کے ذریعے مشترکہ تھیم ہوتا ہے۔ ایک عام طور پر لیکونک شوبرٹین منتقلی دو سینگوں کے لیے صرف چار اقدامات پر مشتمل ہوتی ہے، جو مؤثر طریقے سے G میجر (اقدامات 38-41) کی ذیلی غالب متوازی کلید میں ترمیم کرتی ہے۔ دوسرا موضوع اس کلید میں ایک مشہور گیت کے ساتھ شروع ہوتا ہے، جسے پہلے سیلوس اور پھر وائلن کے ذریعے بیان کیا جاتا ہے (بعض اوقات سگمنڈ سپیتھ کے الفاظ پر "یہ ہے. سمفونی. جسے شوبرٹ نے لکھا لیکن کبھی ختم نہیں کیا" کے طور پر گایا جاتا ہے) ایک نرم مطابقت پذیری کے ساتھ۔ اس میں ایک ڈرامائی اختتامی گروپ کی طرف سے رکاوٹ پیدا کی جاتی ہے جو جی میجر راگ کے وقفوں اور ترقیاتی متغیرات کے ساتھ باری باری بھاری ٹوٹی سپورزنڈی کرتا ہے، جس سے نمائش ختم ہوتی ہے۔ افتتاحی راگ (سیلی اور باس) پہلا تھیم (اوبو اور کلینٹ) دوسرا تھیم (سیلی) پہلی حرکت میں ایک اہم لمحہ پیمائش 109 میں ہوتا ہے (اور پیمائش 327 میں تکرار میں دہرایا جاتا ہے)۔ ان اقدامات میں، شوبرٹ دوسرے باسسون میں ایک ٹانک بی پیڈل اور غالب ایف کورڈ کے تحت پہلا سینگ رکھتا ہے، جو بیتھوون کی ایروکا سمفنی میں ترقی کے اختتام کو ظاہر کرتا ہے۔ سوناٹا فارم کے لیے غیر معمولی طور پر، ڈویلپمنٹ سیکشن سب ڈومیننٹ (ای مائنر) میں افتتاحی راگ کی پرسکون بحالی کے ساتھ شروع ہوتا ہے، جو کہ عام طور پر ریکیپیٹولیشن یا کوڈا میں کہیں سوناٹا فارم کی حرکت کے اختتام کے قریب کے لیے مخصوص ہوتا ہے، اور اسی کلید میں ایک طویل کلائمکس تک پہنچ جاتا ہے، جس کا آغاز نمایاں ٹرومبونز کے ساتھ مکمل آرکسٹرا میں افتتاحی راگ کے ڈرامائی ورژن سے ہوتا ہے۔ ٹانک معمولی کا متوقع رشتہ دار میجر (D) پہلے صرف اس کلائمکس کے اختتام پر ظاہر ہوتا ہے، اور پھر دوبارہ ریکیپ کے دوسرے مضمون کے لیے (متوقع ٹانک B میجر کی جگہ)-بہت پہلے کے بجائے، نمائش کے دوسرے موضوع میں، روایتی طور پر۔ بانسریاں اور اوبو پھر اس ڈرامائی دھماکے کے اختتام پر اپنے سریلی کردار کو دوبارہ شروع کرتے ہیں، اور تکرار کی طرف منتقل ہوتے ہیں۔ ریکیپیٹولیشن زیادہ تر آرتھوڈوکس سوناٹا کی شکل میں تھیمز کی بحالی پر مشتمل ہے، سوائے اس کے کہ شوبرٹ عام بی میجر (ٹانک بی مائنر کے متوازی) کے بجائے ڈی میجر کی متعلقہ کلید میں سریلی دوسرے تھیم کو دوبارہ بیان کرتا ہے۔ ڈرامائی اختتامی حصہ، تاہم، بی میجر میں ختم ہوتا ہے اور ٹانک بی مائنر میں کوڈا کی طرف جاتا ہے۔ یہ ایک اور، حتمی، ڈرامائی طور پر دوبارہ کام کرنے کے لیے افتتاحی تھیم کو یاد کرتا ہے تاکہ مضبوط اختتامی کورڈز کی راہ ہموار ہو۔ II. دوسری تحریک، ای میجر میں، سوناٹینا کی شکل میں دو متضاد موضوعات کو تبدیل کرتی ہے (سوناٹا بغیر ترقی کے شکل اختیار کرتا ہے، جس میں خاموشی سے ڈرامائی، خوبصورت، توسیعی کوڈا ہوتا ہے جسے اختتامی ترقیاتی حصے کے طور پر پیش کیا جا سکتا ہے)۔ گیتوں کا پہلا تھیم سینگوں، نچلے تاروں، پیتل، اور اونچے تاروں کے جوابی پوائنٹ میں بجانے سے متعارف کرایا جاتا ہے۔ مدعی دوسرا تھیم، معمولی میں، منتقلی میں چار سادہ غیر ہم آہنگ نوٹوں کے بعد رشتہ دار سی نابالغ کے ٹانک کورڈ کو خاموشی سے پہلے وائلن کے ذریعے ہجے کرنے کے بعد، سی مائنر میں سولو کلینٹ سے شروع ہوتا ہے اور سی میجر میں سولو اوبو میں جاری رہتا ہے۔ مکمل آرکسٹرا میں ایک ڈرامائی اختتامی تھیم سی مائنر پر واپس آتا ہے، لیکن ڈی میجر (سی میجر کے ہم آہنگ مساوی) میں ختم ہوتا ہے۔ ٹانک ای کی طرف ایک مختصر منتقلی ریکیپیٹولیشن میں اہم آغاز کرتی ہے-یہ اس بات کے لیے قابل ذکر ہے کہ یہ کس طرح ذیلی غالب اے مائنر (متوقع ٹانک متوازی ای مائنر کے بجائے) میں دوسرے تھیم کو دوبارہ پیش کرتا ہے جو اوبو کے ذریعے شروع کیا گیا تھا اور کلینٹ کے ذریعے جاری رکھا گیا تھا (اس کے برعکس نمائش میں ان کے کردار)۔ کوڈا ایک نئے تھیم سے شروع ہوتا ہے جو محض دو بار ای میجر کیڈینشل شخصیت کی توسیع ہے جو حرکت کو کھولتا ہے۔ یہ لیکونک ٹرائیڈک فرسٹ وائلن ٹرانزیشن موٹو کو راستہ فراہم کرتا ہے، جو دور دراز اے میجر میں ووڈ ونڈز کے ذریعہ پہلے تھیم کی بحالی کی طرف لے جاتا ہے جس کے بعد موٹو دوبارہ پہلے تھیم کی حتمی توسیعی تبدیلی کے لیے ٹانک ای میجر کی طرف جاتا ہے، جس کے نتیجے میں افتتاحی کیڈینشل شخصیت کا حتمی توسیعی ورژن سامنے آتا ہے جو دوبارہ بند ہونے کے لیے ظاہر ہوتا ہے۔ تیسری اور چوتھی حرکتیں شیرزو کا وہ ٹکڑا جس کا مقصد تیسری حرکت ہے، جی میجر تینوں کے ساتھ ٹانک بی مائنر میں واپس آتا ہے۔ پہلے 30 اقدامات کو مکمل اسکور میں محفوظ کیا جاتا ہے، لیکن باقی سارے شیرزو مناسب (دونوں تناؤ) صرف مختصر اسکور میں ہوتے ہیں۔ تینوں کا صرف پہلا تناؤ موجود ہے، اور یہ محض ایک غیر آراستہ، غیر ہم آہنگ واحد سریلی لائن کے طور پر ہے۔ دوسرا تناؤ مکمل طور پر غائب ہے۔ ہٹن برینر کی ان فنشڈ ٹو ہربیک کی دو مکمل تحریروں کی ریلیز کے بعد، کچھ موسیقی کے مورخین اور اسکالرز نے اس کمپوزیشن کو "ثابت" کرنے کے لیے بہت پریشانی کا سامنا کیا یہاں تک کہ کٹی ہوئی دو تحریکوں کی شکل میں بھی، اور درحقیقت صرف اس مختصر ڈھانچے نے سننے والے عوام کو اسے شوبرٹ کی سب سے پیاری کمپوزیشن میں سے ایک سمجھنے پر آمادہ کیا ہے۔ یہ حقیقت کہ کلاسیکی روایت اس بات کو قبول کرنے کا امکان نہیں تھی کہ سمفنی اس سے مختلف کلید میں ختم ہو سکتی ہے جس میں اس نے شروع کیا تھا (بی مائنر فرسٹ موومنٹ اور ڈیفالٹ نامکمل طور پر ای میجر فائنل کے ساتھ)، اور اس سے بھی زیادہ ناقابل تردید حقیقت کہ شوبرٹ نے بی مائنر میں تیسری حرکت شروع کی تھی (مکمل طور پر آرکیسٹریٹڈ شیرزو کی 30 سلاخوں اور مختصر اسکور میں 112 کامیاب سلاخوں کو چھوڑ کر)، اس نظریے کے خلاف ہے کہ دو مکمل حرکتیں قانونی طور پر اکیلے کھڑے ہو سکتی ہیں۔ 1865 میں سمفنی کے پریمیئر کا جائزہ لیتے ہوئے، موسیقی کے نقاد ایڈورڈ ہینسلک نے لکھا: انہوں نے اس بات پر زور دیتے ہوئے اختتام کیا کہ سمفنی شوبرٹ کے خوبصورت ترین سازوں میں سے ایک ہے۔ جدید تکمیل 1927-28 میں، فیلکس وینگارٹنر نے اپنی چھٹی سمفنی، لا ٹریجیکا (19 نومبر 1828 کی یاد میں، جس دن شوبرٹ کا انتقال ہوا)، شوبرٹ کو ان کی موت کی صد سالہ تقریب کے موقع پر خراج تحسین کے طور پر ترتیب دی۔ وینگارٹنر کی سمفنی کی دوسری حرکت شبرٹ کے شیرزو کے نامکمل خاکے (نیوبولڈ کی آزادانہ کوشش سے ستر سال پہلے) کا احساس ہے۔ 1928 میں، شوبرٹ کی موت کی 100 ویں سالگرہ کے موقع پر، کولمبیا ریکارڈز نے ان فنشڈ کی بہترین قیاس آرائی کی تکمیل کے لیے دنیا بھر میں مقابلہ منعقد کیا۔ تقریبا 100 تکمیل پیش کی گئیں، لیکن اصل کاموں کی ایک بہت بڑی تعداد بھی پیش کی گئی۔ پیانو نواز فرینک میرک نے مقابلے کا "انگلش زون" جیتا۔ اس کے شیرزو اور فائنل کو بعد میں (کولمبیا پر) پیش کیا گیا اور ریکارڈ کیا گیا، لیکن وہ طویل عرصے سے پرنٹ سے باہر ہیں۔ صرف کچھ تکمیل-میرک ان میں سے ایک نہیں ہے-شوبرٹ کے شیرزو خاکے سے استعمال شدہ مواد۔ جوزف ہولبروک کی فورتھ سمفنی کی پہلی حرکت، جو برطانوی اندراجات میں سے ایک ہے، زیادہ تر خاکے کا ایک پرفارمنگ ورژن ہے (جن میں سے تینوں کا دوسرا تناؤ، جو خاکہ سے مکمل طور پر غائب ہے، کو قیاس آرائی کے ساتھ مکمل کرنا پڑا)، اور شیرزو کا ایک تھیم اس کے اختتامی حصے میں ظاہر ہوتا ہے۔ شیرزو تحریک کی آزادانہ تکمیل بھی جیفری بش نے 1944 میں اور کنڈکٹر ڈینس وان نے 1960 میں کی تھی۔ حال ہی میں، برطانوی موسیقار جیرالڈ ابراہم اور برائن نیوبولڈ نے بھی شوبرٹ کے شیرزو خاکہ اور ان کی اتفاقی موسیقی سے لے کر روزامنڈے شوبرٹ کے چند ماہ بعد لکھے گئے ڈرامے تک توسیع شدہ بی مائنر اینٹر ایکٹ کا استعمال کرتے ہوئے سمفنی (شیرزو اور فائنل) کی تکمیل کی پیش کش کی ہے، جس پر کچھ موسیقاروں کو طویل عرصے سے شبہ تھا جیسا کہ اصل میں انفنشڈ فائنل کا ارادہ تھا۔ (درحقیقت، یہ بہت پہلے 6 اپریل 1867 کو سمفنی کے برطانوی پریمیئر کے طور پر فائنل کے طور پر بھی کھیلا گیا تھا۔) اس کی پہلی حرکت، شیرزو خاکہ اور اینٹر ایکٹ سبھی بی مائنر میں ہیں، ان کا آلہ ایک جیسا ہے، اور اینٹر ایکٹ (پہلی حرکت کی طرح) سوناٹا کی شکل میں ہے (جیسا کہ شوبرٹ کے تمام سمفونک فائنل ہیں) اور بہت ہی ملتے جلتے انداز اور موڈ میں ہے۔ اگر اینٹر ایکٹ نے واقعی اس سمفنی کے اختتامی حصے کے طور پر زندگی کا آغاز کیا، تو شوبرٹ نے واضح طور پر اسے (شاید اس مرحلے پر غیر منظم) سمفنی سے اتفاقی موسیقی میں ری سائیکل کیا، ممکنہ طور پر اسے ڈرامے کے لیے ترتیب دیا اور شاید ساخت میں تبدیلیاں کیں۔ برطانوی پیانو نواز اور شوبرٹ کے ماہر انتھونی گولڈ اسٹون نے پیانو ڈوئٹ کے لیے سمفنی کا ایک نیا 4-موومنٹ پرفارمنگ ایڈیشن تیار کیا، جس میں ہٹن برینر کی تیار کردہ پہلی دو حرکات کی نقل، شوبرٹ کے شیرزو کی اپنی تکمیل، اور گولڈ اسٹون کے ذریعہ ترمیم شدہ فریڈرک ہرمن کے نقل میں روزامنڈے اینٹر ایکٹ کا استعمال کیا گیا۔ اس مکمل ورژن میں کام کو اس کی پہلی ریکارڈنگ 2015 میں گولڈ اسٹون اور ان کی اہلیہ/ڈوئٹ پارٹنر کیرولین کلیمو نے ڈیوائن آرٹ ریکارڈز کے لیے ان کی 'شوبرٹ: غیر مجاز پیانو ڈووس' سیریز کے حصے کے طور پر دی تھی۔ روسی موسیقار نے شیرزو خاکہ مکمل کیا اور سمفنی کے لیے ایک نیا اختتامی حصہ بنایا (مؤخر الذکر کے کچھ موضوعات شوبرٹ پیانو کے کئی کاموں کے موضوعات پر مبنی ہیں)، جسے انہوں نے "موسیقار کے ذہن میں منتقل ہونے کی کوشش" کے طور پر بیان کیا۔ ان کی تکمیل 6 نومبر 2007 کو لندن کے رائل فیسٹیول ہال میں آرکسٹرا آف دی ایج آف روشن خیالی کے ساتھ، اور 2 اکتوبر 2007 کو روسی نیشنل آرکسٹرا کے ساتھ (اس کے بعد 2008 کے اوائل میں امریکی دورے کے بعد) ولادیمیر جوروسکی کے زیر اہتمام دونوں پرفارمنس پیش کی گئیں۔ فائنل میں شوبرٹ کی بورڈ کے کام سے مواد کے غیر معمولی استعمال کی وجہ سے، سیفرونوف کی تکمیل کو تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے جو یقینی طور پر مثبت سے لے کر مبہم اور منفی تک ہے۔ رابن ہولووے، جو کیمبرج یونیورسٹی کے کمپوزیشن کے پروفیسر ہیں، نے شیرزو کو خاکے کی بنیاد پر محسوس کیا ہے، لیکن اس کا پابند نہیں ہے۔ مثال کے طور پر، دو تثلیث کے ساتھ، پہلا شوبرٹ کے خاکے سے اور دوسرا مکمل طور پر اس کی اپنی کمپوزیشن ہے۔ اس کا پریمیئر 18 جون 2011 کو کیمبرج یونیورسٹی میوزیکل سوسائٹی نے کیا تھا۔ جنوری 2019 میں، چینی ٹیکنالوجی کمپنی ہواوے نے تیسری اور چوتھی حرکات کے لیے فرضی دھنیں بنانے کے لیے مصنوعی ذہانت کا استعمال کیا، جس کی بنیاد پر لوکاس کینٹر نے پھر آرکیسٹرل اسکور کا اہتمام کیا۔ یہ کمپوزیشن 4 فروری 2019 کو لندن کے کیڈوگن ہال میں براہ راست پیش کی گئی۔ تاہم، بہت سے لوگوں کا خیال ہے کہ نتیجہ مایوس کن ہے اور شوبرٹ کے انداز سے دور ہے۔ مثال کے طور پر گوئٹز ریکٹر لکھتے ہیں: "مکمل حرکتیں معمولی ہوتی ہیں اور بالآخر شوبرٹ سے ایک ڈھیلی اور غیر مستند خاندانی مشابہت حاصل کرتی ہیں۔" مقبول ثقافت میں 1944 کی فلم ڈبل انڈیمنیٹی میں، ہالی ووڈ باؤل میں سمفنی پیش کی جا رہی ہے جب والٹر نیف لولا ڈیٹریچسن کو اپنے والد کی موت کے بعد اس کی توجہ ہٹانے کے لیے آس پاس کی پہاڑی پر لے جاتا ہے۔ 1957 کے ہاروی فلمز کیسپر دی فرینڈلی گھوسٹ اینیمیٹڈ شارٹ بو بوپ میں، کیسپر کو فرانز شوبرٹ کے بھوت کا پتہ چلتا ہے جو میوزم آف میوزک میں اپنے اصل پیانو پر سمفنی کو "ختم" کرنے کے لیے جدوجہد کر رہا ہے۔ شوبرٹ کا بھوت پیانو پر پہلی حرکت کا دوسرا/سیلی تھیم بجاتا رہتا ہے، لیکن بار بار مشغول ہوتا ہے، پہلے کیسپر اور پھر باہر کی آوازوں جیسے کلپنگ ہارس، شوٹنگ گیلری، تعمیر اور ٹریفک سے۔ کیسپر مختلف ذرائع سے مجرمانہ آوازوں کو خاموش کر دیتا ہے، پھر شوبرٹ کے بھوت کو اس تھیم کے اختتام سے پہلے کمپوز کرنے کی ترغیب دینے میں مدد کرتا ہے۔ 1979 کی مزاحیہ فلم بیئنگ دیئر کے آغاز میں، چانس کا کردار جاگتا ہے جب ایک ٹیلی ویژن دور سے سنیپ کرتا ہے، جس میں ایک آرکسٹرا سمفنی پیش کرتا ہے۔ مضمر تعلق کردار کی غیر معمولی "نامکمل" شخصیت سے ہو سکتا ہے۔ 1981 کی ٹی وی سیریز دی سمرفس میں، پہلی تحریک کا پہلا تھیم اکثر یا تو گارگیمل کے تھیم گانے کے طور پر، یا ایسے مناظر میں استعمال کیا جاتا ہے جہاں سمرفس خطرے میں ہوتے ہیں۔ سمفنی کی پہلی تحریک کو 2002 کی فلم مائنوریٹی رپورٹ میں لیٹموٹف کے طور پر استعمال کیا گیا ہے۔ موسیقار اور پیانو نواز لیوپولڈ گوڈوسکی نے سولو پیانو کے لیے شوبرٹ کی نامکمل سمفنی کے افتتاحی تھیم پر 44 تغیرات، کیڈنزا اور فوگ کے ساتھ ایک پاساکگلیا ترتیب دی۔ گوڈوسکی نے شوبرٹ کے تھیم کے آغاز میں ایک چوتھائی نوٹ ایف کو ایک اناکروس کے طور پر شامل کیا۔ موسیقار گیلاد ہوکمین نے مختلف حوالوں اور طرز کے اثرات کا استعمال کرتے ہوئے پریلوڈ اور الیگرو کی شکل میں ایک کلینٹ-سیلو-پیانو تینوں کے لیے شیڈن فنی (لفظ 'نامکمل' کا میٹا تھیسس) کے عنوان سے شوبرٹ کی سمفنی کو ایک عصری خراج تحسین پیش کیا۔ حوالہ جات نوٹس ذرائع مزید پڑھنے کوری فیلڈ، ایڈیٹر۔ سمفونک موسیقی کے لیے موسیقار کی گائیڈ: یولینبرگ اسکورز کے مضامین۔ شاٹ میوزک بیرونی لنک پیانو میں کمی (نوٹ: پی ڈی ایف پہلی حرکت کے اقدامات 198 اور 200 میں سی-قدرتی دکھاتا ہے ؛ یہ سی-تیز ہونا چاہیے۔) ساخت کے بارے میں: سمفنی نمبر۔ 8 بی مائنر میں، ڈی۔ 759 ("نامکمل")، کینیڈی سینٹر، واشنگٹن، ڈی۔ سی۔ 1937-سر تھامس بیچم-لندن فلہارمونک آرکسٹرا او جی جی ریکارڈنگ نمبر۔ 08 شوبرٹ، سمفنی 08 شوبرٹ 8 1822 کمپوزیشنز کمپوزیشنز از فرانز شوبرٹ شائع شدہ بعد از مرگ کمپوزیشنز ان بی مائنر