Planet of the Vampires
پلینٹ آف دی ویمپائرز (انگریزی: Planet of the Vampires) ایک 1965 کی اطالوی-ہسپانوی سائنس فکشن ہارر فلم ہے، جسے فلیو لوسیسانو نے پروڈیوس کیا ہے، جس کی ہدایت کاری ماریو باوا نے کی ہے، جس میں بیری سلیوان اور نورما بینگل نے اداکاری کی ہے۔ باوا، البرٹو بیولاکوا، کالسٹو کوسولیچ، انتونیو رومن اور رافیل جے سالویا کا اسکرین پلے، اطالوی زبان کی سائنس فکشن مختصر کہانی، ریناٹو پیسٹرینیرو کی "ون نائٹ آف 21 آورس" پر مبنی تھا۔ امریکن انٹرنیشنل پکچرز نے اس فلم کو ڈینیئل ہالر کی ڈائی، مونسٹر، ڈائی کے ساتھ ڈبل فیچر پر معاون فلم کے طور پر ریلیز کیا۔ (1965)۔ یہ کہانی دو دیوہیکل خلائی جہازوں کے عملے کے ارکان کے خوفناک تجربات کی پیروی کرتی ہے جو ایک ممنوعہ، غیر دریافت شدہ سیارے پر گر کر تباہ ہو گئے ہیں۔ دنیا کے بکھرے ہوئے باشندے حادثے کے دوران مرنے والے عملے کی لاشیں اپنے پاس رکھتے ہیں، اور زندہ بچ جانے والوں کا تعاقب کرنے اور انہیں مارنے کے لیے متحرک لاشوں کا استعمال کرتے ہیں۔ اس فلم کو اے آئی پی اور اطالوی انٹرنیشنل فلم نے مشترکہ طور پر پروڈیوس کیا تھا، جس میں کچھ مالی اعانت اسپین کے کاسٹیلا کوآپریٹیوا سنیماٹوگرافکا نے فراہم کی تھی۔ ایب میلچیور اور لوئس ایم ہیوارڈ کو اے آئی پی انگریزی زبان کے ریلیز ورژن کے اسکرپٹ کا سہرا دیا جاتا ہے۔ اس کی ریلیز کے کئی سال بعد، کچھ ناقدین نے تجویز کیا ہے کہ باوا کی فلم نے بیانیے کی تفصیلات اور بصری ڈیزائن دونوں میں رڈلی اسکاٹ کی ایلین (1979) اور پرومیتھیس (2012) پر بڑا اثر ڈالا۔ گہرے نامعلوم خلا میں ایک مہم پر دو بڑے بین الکلیاتی جہازوں کو ایک غیر دریافت شدہ سیارے آورا سے نکلنے والا ایک پریشانی کا اشارہ ملتا ہے۔ دونوں جہاز، گیلیئٹ اور آرگوس، دھند سے ڈھکی دنیا کی سطح پر اترنے کی کوشش کرتے ہیں۔ سیارے کے ماحول میں داخل ہوتے وقت، ارگوس کا عملہ ایک نامعلوم قوت کے قبضے میں آ جاتا ہے اور ایک دوسرے کو تشدد سے مارنے کی کوشش کرتا ہے۔ صرف کیپٹن مارکری ہی مزاحمت کرنے کا ارادہ رکھتا ہے، اور اپنے جہاز پر سوار دیگر تمام افراد کو ان کی ہپنوٹک، قاتلانہ حالت سے باہر نکالنے کے قابل ہوتا ہے۔ آرگوس کے سطح پر اترنے کے بعد، عملہ گلیلیوٹ کی تلاش میں خوفناک زمین کی تزئین کی کھوج کرتا ہے۔ موٹی، دھڑکتی ہوئی دھند، جو ہمیشہ بدلتے ہوئے عجیب و غریب رنگوں سے روشن ہوتی ہے، علاقے کو بھر دیتی ہے۔ جب وہ آخر کار دوسرے جہاز پر پہنچتے ہیں، تو انہیں معلوم ہوتا ہے کہ عملے کے ارکان نے ایک دوسرے کو مار ڈالا ہے۔ ہلاک ہونے والوں میں مارکری کا چھوٹا بھائی ٹوبی بھی شامل ہے۔ وہ زیادہ سے زیادہ لاشوں کو دفن کرنے کے لیے آگے بڑھتے ہیں، لیکن کئی لاشیں جہاز کے پل کے اندر بند ہوتی ہیں۔ مارکری مہر بند کمرے کو کھولنے کے لیے اوزار لینے کے لیے روانہ ہوتا ہے، لیکن اس کے واپس آنے تک لاشیں غائب ہو جاتی ہیں۔ ارگوس کے عملے کے کچھ افراد مردہ پائے گئے ہیں۔ ٹیونا ان کی لاشوں کو جہاز میں چلتے ہوئے دیکھتی ہے، اور خوف سے مفلوج ہو جاتی ہے۔ مارکری بچ جانے والوں کو مشورہ دیتا ہے کہ انہیں آورا سے فرار ہونا چاہیے۔ بدقسمتی سے، ارگوس کو لینڈنگ کے دوران شدید نقصان پہنچا، اور مرمت میں وقت لگے گا۔ اس کے بعد آنے والی انتظار کی مدت کے دوران، کئی اور قتل عام ہوتے ہیں۔ ایک نجی ٹیپ ریکارڈنگ میں، مارکری تسلیم کرتا ہے کہ اسے شبہ ہے کہ ان میں سے کوئی بھی زندہ نہیں رہے گا۔ آورا کی تلاش کے دوران، ویس کو ارگوس سے چند میل کے فاصلے پر ایک خلائی جہاز کے کھنڈرات کا پتہ چلتا ہے۔ مارکری، سانیا اور کارٹر تفتیش کرتے ہیں۔ جہاز کے اندر، وہ لمبے مردہ عملے کے بڑے کنکال کی باقیات کو دریافت کرتے ہیں اور اس طرح انہیں احساس ہوتا ہے کہ وہ پہلے لوگ نہیں ہیں جو مصیبت کی روشنی کے ذریعے سیارے کی طرف کھینچے گئے ہیں۔ مارکری اور سانیا عارضی طور پر جہاز کے اندر پھنس جاتے ہیں، لیکن فرار ہونے اور ارگوس واپس آنے میں کامیاب ہو جاتے ہیں۔ کارٹر ناقابل بیان طور پر غائب ہو جاتا ہے۔ گیلیوٹ کے عملے کے دو ارکان، کیر اور سیلیس، جہاز کے میٹیور ریجیکٹر ڈیوائس کو چوری کرنے کے لیے ارگوس پہنچتے ہیں۔ کیر مشین لے کر فرار ہو جاتا ہے، لیکن مارکری سیلیس سے لڑتا ہے۔ مارکری آنسوؤں سے سیلیس کی وردی کھولتا ہے، جس سے اس کا پتلا جسم بے نقاب ہوتا ہے۔ اسے معلوم ہوتا ہے کہ سالس کی لاش کو ایک اوران ہیرا پھیری کر رہا ہے، جو انکشاف کرتا ہے کہ دونوں جہازوں کو سیارے کی طرف راغب کیا گیا تھا تاکہ اوران اپنی مرنے والی دنیا سے بچ سکیں۔ گیلیوٹ کے عملے کے مکمل کنٹرول میں ہونے کی وجہ سے، وہ اس جہاز کو انسانوں کے آبائی سیارے تک فرار ہونے کے لیے استعمال کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ مارکری نے انہیں روکنے کا عہد کیا۔ مارکری اور اس کا عملہ میٹیور ریجیکٹر کو بازیافت کرنے کے لیے گیلیئٹ کی طرف دوڑتا ہے۔ وہ کامیاب ہوتے ہیں، اور جہاز میں دھماکہ خیز مواد رکھنے کا انتظام کرتے ہیں۔ اورانوں کے ساتھ جدوجہد کے دوران ڈاکٹر کرن اور ٹیونا مارے جاتے ہیں۔ مارکری اور سانیا ارگوس واپس آتے ہیں اور فرار ہونے میں کامیاب ہو جاتے ہیں کیونکہ گیلیئٹ تباہ ہو جاتا ہے۔ تاہم، ٹیک آف کے بعد، وہ خود کو اورانوں کے قبضے میں ظاہر کرتے ہیں۔ وہ آخری زندہ بچ جانے والے ویس سے ان کے ساتھ شامل ہونے کو کہتے ہیں۔ ویس انکار کر دیتا ہے اور میٹیئر ریجیکٹر کو سبوتاژ کرنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن ایسا کرتے ہوئے خود کو مہلک طور پر بجلی کا جھٹکا لگا لیتا ہے۔ چونکہ آلہ مرمت سے باہر ٹوٹ گیا ہے، اس لیے مارکری اور سانیا نے قریبی سیارے: ارتھ (1965) کے لیے راستہ تبدیل کرنے کا فیصلہ کیا۔ بیری سلیوان بطور کیپٹن مارک مارک نورما بینگل بطور سانیا اینجل ارانڈا بطور ویس ویسنٹ ایوی مارانڈی بطور ٹیونا فرانکو آندرے بطور برٹ (اطالوی ورژن میں گیر) فیڈریکو بوئڈو بطور ہیری گیش اسٹیلیو کینڈیلی بطور بریڈ (مڈ) البرٹو سیوینی بطور ٹوبی مارکری (وان) ماریو مورالس بطور ایلڈن ایوان راسیموف بطور کارٹر (ڈروی) ماسمو رگھی بطور کیپٹن سیلیس (نورڈیگ) فرنینڈو ویلینا بطور ڈاکٹر کرن پروڈکشن امریکن انٹرنیشنل پکچرز نے 1960 کی دہائی کے اوائل میں باوا کے بلیک سنڈے (1960) اور بلیک سبت (1963) کے ساتھ ساتھ بڑی تجارتی کامیابی حاصل کی تھی۔ بالآخر، اے آئی پی کے سربراہ سیموئل زیڈ آرکوف اور جیمز ایچ نکلسن نے ان میں سے کچھ فلموں کو مشترکہ طور پر تیار کرنے کا فیصلہ کیا، بجائے اس کے کہ انہیں تقسیم کرنے کے حقوق کی ادائیگی کی جائے، تاکہ ان کے مواد پر زیادہ کنٹرول حاصل کیا جا سکے۔ پلینٹ آف دی ویمپائرز ایک ایسی ہی مشترکہ پروڈکشن تھی، جس کی مالی اعانت اے آئی پی اور اٹلی کے فلیو لوسیسانو نے اطالوی بین الاقوامی فلم کے لیے کی تھی، اس کے ساتھ ساتھ ہسپانوی پروڈکشن کی کچھ رقم جو کاسٹیلا کوآپریٹیوا سنیماٹوگرافکا نے فراہم کی تھی۔ اے آئی پی نے مصنف ایب میلچیور کی خدمات فراہم کیں، جن کی پچھلی فلموں میں دی اینگری ریڈ پلینٹ (1959) اور ریپٹیلیکس (1961) جیسی معمولی ہٹ فلمیں شامل تھیں، نیز نسبتا بڑے بجٹ کی رابنسن کروسو آن مارس (1964) بھی شامل تھی۔ میلچیور نے اے آئی پی کے پروڈیوسر لوئس ایم ہیوارڈ کی کچھ مدد سے فلم کے انگریزی زبان کے ورژن کا اسکرین پلے لکھا۔ امریکی بیری سلیوان اور برازیلین نورما بینگل نے بین الاقوامی اداکاروں کی کاسٹ کی قیادت کی۔ مصنف رابرٹ جے سکوٹک نے اطلاع دی کہ ہر کاسٹ ممبر نے "سیٹ پر اپنی مادری زبان استعمال کی، بہت سے معاملات میں یہ نہیں سمجھا کہ دوسرے اداکار کیا کہہ رہے ہیں"۔ سلیوان کی لائنیں انگریزی میں، بنگال کی پرتگالی میں، ایوی مارانڈی کی اطالوی میں اور اینجل ارانڈا کی ہسپانوی میں بولی جاتی تھیں۔ کم بجٹ کی وجہ سے محدود، باوا آپٹیکلز کا استعمال کرنے سے قاصر تھا، اس لیے فلم کے تمام وسیع بصری اثرات کا کام "کیمرے میں" کیا گیا۔ بہت زیادہ رنگین دھند کے ماحول میں اضافہ کرنے کے ساتھ ساتھ سیٹ کی سراسر سستی کو بھی مبہم کرنے کے ساتھ، منی ایچرز اور جبری نقطہ نظر کے مناظر پورے استعمال کیے جاتے ہیں۔ باوا نے وضاحت کی: "کیا آپ جانتے ہیں کہ وہ نامعلوم سیارہ کس چیز سے بنا تھا؟ پلاسٹک کی چند چٹانیں-ہاں، دو: ایک اور ایک! - سنیسیٹا میں بنائی گئی ایک افسانوی فلم سے چھوڑا گیا! اس وہم کی مدد کے لیے، میں نے سیٹ کو دھوئیں سے بھر دیا۔ " ٹم لوکاس کے مطابق، پلاسٹک کی دو چٹانوں کو آئینے اور متعدد نمائشوں کے ذریعے کئی شاٹس میں ضرب دی گئی۔ سیارے کے بیرونی ترتیبات کو ایک خالی اسٹیج پر فلمایا گیا تھا جسے دھند، ٹیبل ٹاپ منی ایچرز اور شیفٹن پروسیس شاٹس نے مبہم کر دیا تھا۔ استقبالیہ اے آئی پی نے فلم کو ڈینیئل ہالر کی ڈائی، مونسٹر، ڈائی کے ساتھ ڈبل فیچر پر معاون فلم کے طور پر ریلیز کیا۔ (1965)۔ : فائل: اے آئی پی ڈبل feature.jpg پلینٹ آف دی ویمپائرز نے گزشتہ برسوں میں بہت مثبت تنقیدی ردعمل جمع کیا ہے۔ 1966 میں، کیسل آف فرینکنسٹائن نے فلم کو "بہترین ایس ایف ایکس اور شاندار رنگ کے ساتھ خوبصورت فوٹو گرافی والی اطالوی فنتاسی" کے طور پر بیان کیا۔ ورائٹیز ڈول نے رائے دی، "پلاٹ گور، شاک، خوفناک موسیقی اور وائلڈ آپٹک کے ساتھ وقفہ بند ہے اور خصوصی effects.Color کیمرہ کا کام اور پروڈکشن ویلیوز ہموار ہیں اور پہلے class.Flash گورڈن ٹائپ story.should نوجوانوں کو اپنی نشستوں کے کنارے پر اور پرانے سیٹ کو سونے سے بچاتا ہے۔" فلمز اینڈ فلمنگ میں رچرڈ ڈیوس نے لکھا ہے کہ "باوا ایک انتہائی مصنوعی اسٹوڈیو سیٹ سے جڑا ہوا ہے جو ایک لمحے کے لیے بھی اس بات پر قائل نہیں کرتا کہ اس کا ماورائے ارضی reality.the ٹکڑا مجموعی طور پر ناقص ہے۔" ماہانہ فلم بلیٹن نے نوٹ کیا کہ یہ فلم "مادے پر ذہن کی فتح تھی، یا باوا کی کم بجٹ اور خوفناک ڈب شدہ مکالمے پر۔ [باوا] پیسٹل شیڈڈ دھند اور چالاک کیمرہ ورک کے ساتھ ماحولیاتی عجائبات کرتی ہے۔" 1974 میں، جو ڈینٹے نے لکھا کہ "شاندار مزاحیہ پٹی سائنس فائی ہدایت کار ماریو باوا کو ان کے انتہائی بصری اختراعی انداز میں دکھاتی ہے۔" فل ہارڈی کی دی آرم فلم انسائیکلوپیڈیا: سائنس فکشن نے 1984 میں نوٹ کیا کہ یہ فلم "Bava.Bava کے ہمیشہ حرکت پذیر کیمرے سے ایک خوبصورت ماحولیاتی مٹھائی تھی جو خطرے کا ایک ٹھنڈا احساس پیدا کرتی ہے۔ نتیجہ گودے کے تخیل کی فتح ہے۔ " گلین ایرکسن (عرف "ڈی وی ڈی ساونت") نے 2001 میں لکھا کہ "باوا کی شاندار گوتھک تغیر فلائنگ ساسرز، رے گنز اور زومبیز کی ایک عجیب کہانی بناتی ہے جو ایسی لگتی ہے جیسے کسی دوسری خلائی فلم کو کبھی فلمایا نہیں گیا ہو۔" فینگوریا میگزین میں، ٹم لوکاس نے کہا کہ "پلینٹ آف دی ویمپائرز کو عام طور پر اٹلی میں بنائی گئی اب تک کی بہترین ایس ایف فلم سمجھا جاتا ہے، اور کسی اجنبی ماحول کی اب تک کی سب سے زیادہ قابل اعتماد عکاسی میں سے ایک ہے۔" جائزہ جمع کرنے والی ویب سائٹ راٹن ٹماٹوز پر، فلم کو 11 جائزوں (8 "تازہ" اور 3 "راٹن") کی بنیاد پر 73 فیصد درجہ بندی حاصل ہے۔ اثر کئی ناقدین نے تجویز کیا ہے کہ باوا کی فلم نے بیانیے کی تفصیلات اور بصری ڈیزائن دونوں میں رڈلی اسکاٹ کی ایلین (1979) اور پرومیتھیس (2012) پر بڑا اثر ڈالا۔ ڈیریک ہل نے امیجز جرنل کے لیے لکھی گئی ویمپائرز کی ایم جی ایم مڈنائٹ موویز ڈی وی ڈی ریلیز کے جائزے میں کہا، "باوا کی فلم (اس کے ساتھ! دی ٹیرر فرام بیونڈ اسپیس، 1958) کا رڈلی سکاٹ کی 1979 کی فلم ایلین پر براہ راست اثر تھا۔ لیکن جہاں سکاٹ کی فلم نے اپنے شائستہ ڈرائیو ان اوریجن کو چھپانے کی کوشش کی، سیارے کا ویمپائر اس کی ابتداء سے لطف اندوز ہوتا ہے۔ یہ فلم لفظی طور پر ایسا محسوس کرتی ہے جیسے ایک گودا میگزین کا سرورق زندگی کو خوش کرنے کے لیے آتا ہے۔ "ڈی وی ڈی مینیاکس ویب سائٹ پر رابرٹ مونیل نے مشاہدہ کیا،" 1979 کے رڈلی اسکاٹ چیخنے والے میں تصوراتی ڈیزائن اور کچھ مخصوص منظر کشی کا بلا شبہ ماریو باوا کی بجٹ کے بغیر کامیابیوں کا بہت بڑا قرض ہے۔ " دی اٹلانٹک کی گووندینی مورٹی نے پرومیتھیس کے ایک جائزے میں کہا، "حیرت انگیز تصاویر ریڈلی اسکاٹ نے پرومیتھیس کے لیے اسٹینلے کبرک کی 2001 سے لے کر لیونارڈو ڈا ونچی کی وٹرووین مین اور ماریو باوا کے پلینٹ آف دی ویمپائرز تک ہر چیز کا حوالہ دیتے ہوئے وضع کی ہیں۔" فلم کے سب سے مشہور مناظر میں سے ایک میں خلاباز سیارے کی سطح پر ایک بہت بڑے کھنڈرات میں دریافت ہونے والے ایک اجنبی، غیر فعال جہاز کی کھوج کرتے ہوئے شامل ہیں۔ عملے کے ارکان خوفناک جہاز کی گہرائیوں میں چڑھتے ہیں اور طویل مردہ راکشس مخلوقات کی بہت بڑی باقیات کو دریافت کرتے ہیں۔ 1979 میں، سنی فینٹاسٹک نے اس ماحولیاتی ترتیب اور اس وقت کے نئے ایلین میں ایک طویل منظر کے درمیان قابل ذکر مماثلتوں کو نوٹ کیا۔ میگزین نے دونوں فلموں کے درمیان دیگر معمولی متوازی پہلوؤں کی طرف بھی اشارہ کیا۔ تاہم، ایلین کے ہدایت کار ریڈلی اسکاٹ اور اسکرین رائٹر ڈین او بینن دونوں نے اس وقت دعوی کیا تھا کہ انہوں نے پلینٹ آف دی ویمپائرز کو کبھی نہیں دیکھا تھا۔ کئی دہائیوں بعد، ڈین او بینن نے اعتراف کیا: "میں نے ویمپائر کے سیارے سے دیوہیکل کنکال چرا لیا تھا۔" ٹم لوکاس نے نوٹ کیا ہے کہ فلم کے بنیادی پلاٹ اور خیالات نے نہ صرف ایلین کو متاثر کیا بلکہ "آج بھی فلم سازوں کو متاثر کرتے ہیں اور اس صنف کو متاثر کرتے ہیں، جیسا کہ ڈیوڈ ٹوہی کی پچ بلیک (2000) اور برائن ڈی پالما کے مشن ٹو مارس (2000) نے دیکھا ہے۔" 1970 کی دہائی کے آخر میں اٹلس/سی بورڈ کامکس نے پلینٹ آف ویمپائرز کے عنوان سے ایک قلیل مدتی مزاحیہ کتاب شائع کی، جس میں باوا کی فلم کے پلاٹ عناصر کو پلینٹ آف دی ایپس اور آئی ایم لیجنڈ کے عناصر کے ساتھ ملایا گیا۔ اس نے 2023 کی ڈی سی فلم ایکوا مین اینڈ دی لوسٹ کنگڈم کو مضبوطی سے متاثر کیا ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1965 کی فلمیں اطالوی سائنس فکشن ہارر فلمیں ہسپانوی ویمپائر فلمیں مختصر افسانے پر مبنی فلمیں ماریو باوا اطالوی ہارر فلمیں ہسپانوی ہارر فلمیں 1960 کی دہائی کی سائنس فکشن ہارر فلمیں اسپیس ایڈونچر فلمیں مستقبل میں سیٹ کی گئی فلمیں ماورائے ارض زندگی کے بارے میں 1965 کی ہارر فلمیں اطالوی ویمپائر فلمیں افسانوی سیاروں پر سیٹ کی گئی فلمیں فلیو لوسیسانو 1960 کی دہائی کی اطالوی فلمیں 1960 کی دہائی کی ہسپانوی فلمیں