Waiting for Lefty
ویٹنگ فار لیفٹی امریکی ڈرامہ نگار کلفورڈ اوڈیٹس کا 1935 کا ڈرامہ ہے۔ یہ ان کا تیار کیا جانے والا پہلا ڈرامہ تھا۔ متعلقہ اشاروں کی ایک سیریز پر مشتمل، پورا ڈرامہ ٹیکسی ڈرائیوروں کی ایک میٹنگ کے ذریعے تیار کیا گیا ہے جو مزدور ہڑتال کا منصوبہ بنا رہے ہیں۔ فریمنگ سامعین کو میٹنگ کے حصے کے طور پر استعمال کرتی ہے۔ اس ڈرامے کا آغاز اتوار، 6 جنوری 1935 کو 14 ویں اسٹریٹ پر سیوک ریپرٹری تھیٹر میں نیو تھیٹر میگزین کے لیے بینیفٹ پرفارمنس کے حصے کے طور پر ہوا۔ اس کا پریمیئر 26 مارچ 1935 کو لانگ ایکڑ تھیٹر میں براڈوے پر گروپ تھیٹر کے زیراہتمام ہوا، جو نیویارک سٹی تھیٹر کمپنی ہے جس کی بنیاد ہیرالڈ کلرمین، چیریل کرافورڈ اور لی اسٹراسبرگ نے رکھی تھی، جس کے اوڈیٹس ممبر تھے۔ کمپنی کی بنیاد اداکاروں کے لیے ایک تربیتی میدان کے طور پر رکھی گئی تھی، اور نئے ڈراموں کی حمایت کرنے کے لیے بھی، خاص طور پر وہ جو اس وقت کے سماجی اور سیاسی ماحول کا اظہار کرتے تھے۔ اس ڈرامے کی درخواست ریاستہائے متحدہ کے آس پاس کے متعدد دیگر شہروں میں بہت سے تھیٹر اور مزدور گروہوں نے کی تھی۔ اس کا پریمیئر لندن میں 1936 میں یونٹی تھیٹر میں ہوا، اور حال ہی میں 2013 میں اسے دوبارہ زندہ کیا گیا۔ پلاٹ یہ ڈرامہ سات اشاروں پر مشتمل ہے۔ پہلا ٹیکسی ڈرائیوروں کی یونین میٹنگ میں ہوتا ہے، جہاں یونین باس ہیری فیٹ مردوں کو ہڑتال کرنے سے روکنے کی کوشش کرتا ہے۔ کچھ ڈرائیور ان کے منتخب کردہ چیئرمین لیفٹی کے ٹھکانے کے بارے میں پوچھتے ہیں۔ فیٹ انہیں یاد دلاتا ہے کہ ان کی منتخب کمیٹی پہلے ہی موجود ہے، پھر ایک ڈرائیور، جو کو بولنے دیتا ہے۔ جو کا کہنا ہے کہ وہ "ریڈ بوائے" نہیں ہے، ایک زخمی جنگی تجربہ کار کی حیثیت سے اپنی حیثیت کا حوالہ دیتے ہوئے، لیکن شکایت کرتا ہے کہ کوئی بھی ڈرائیور جو کام کے حالات سے عدم اطمینان کا اظہار کرتا ہے اسے مالکان "ریڈ" (کمیونسٹ کے لیے بدتمیزی) کا لیبل لگاتے ہیں۔ وہ کہتا ہے کہ اس کی بیوی نے اسے زیادہ اجرت کے لیے ہڑتال کرنے پر آمادہ کیا ہے۔ دوسرے ویگنیٹ میں، جو اس یونین میٹنگ سے ایک ہفتہ پہلے سیٹ کیا گیا تھا، جو گھر آتا ہے اور دیکھتا ہے کہ اس کا فرنیچر، جس کی ابھی تک ادائیگی نہیں کی گئی تھی، دوبارہ قبضہ کر لیا گیا تھا۔ جو کی بیوی ایڈنا اس پر زور دیتی ہے کہ وہ ہڑتال کی قیادت کرے اور اجرت کا مطالبہ کرے۔ جو کا استدلال ہے کہ ہڑتالیں کام نہیں کرتی ہیں اور وہ ہڑتال کے دوران پیسہ کھو دے گا۔ ایڈنا یونین پر تنقید کرتی ہے کہ اس سے صرف اس کے رہنماؤں کو فائدہ ہوتا ہے۔ جو تسلیم کرتے ہیں کہ یونین کے مالکان "ریکیٹیئر" ہیں لیکن ان کے سامنے کھڑے ہونے سے انکار کرتے ہیں۔ ایڈنا اعلان کرتی ہے کہ وہ اپنے پرانے بوائے فرینڈ کے پاس واپس جا رہی ہے، کیونکہ وہ روزی کماتا ہے۔ جو احتجاج کرتا ہے، اور ایڈنا جو سے التجا کرتی ہے کہ وہ ریکیٹرز کے بغیر ورکرز یونین شروع کرے۔ جو، اس کے جذبے سے متاثر ہو کر، اسے بتاتا ہے کہ وہ لیفٹی کوسٹیلو کو تلاش کرنے جا رہا ہے۔ اگلی تصویر میں فائیٹ، ایک صنعت کار، اور ملر، ایک لیب اسسٹنٹ کو دکھایا گیا ہے۔ فائیٹ ملر کی وفاداری کے انعام کے طور پر ملر کی تنخواہ بڑھاتا ہے، اور اسے ایک نئی لیبارٹری میں دوبارہ تفویض کرتا ہے جہاں ملر کیمیائی جنگ کے لیے زہریلی گیس بنانے میں مدد کرے گا۔ ملر جوش کھو دیتا ہے، لیکن فائیٹ کا خیال ہے کہ دنیا جنگ کے دہانے پر ہے، اور یہ کہ امریکہ کو تیار رہنا چاہیے۔ ملر پریشان ہو جاتا ہے، اپنے بھائی کی یاد دلاتا ہے جو پچھلی جنگ میں مارا گیا تھا۔ فائیٹ کو توقع ہے کہ ملر اس منصوبے کے رہنما ڈاکٹر برینر کے بارے میں ہفتہ وار خفیہ رپورٹ فراہم کریں گے۔ ملر کسی بھی "جاسوسی" سے انکار کرتے ہوئے اصرار کرتے ہیں کہ وہ اس طرح کی شرائط پر راضی ہونے کے بجائے اپنی ملازمت کھو دیں گے۔ ملر کا غصہ بڑھتا ہے اور وہ فائیٹ کے منہ میں مکے مارتا ہے۔ چوتھی تصویر میں، فلورنس اپنے بھائی ارو کو بتاتی ہے کہ وہ اپنے بوائے فرینڈ سڈ سے محبت کرتی ہے۔ ایرو اس پر زور دیتا ہے کہ وہ سڈ سے رشتہ توڑ لے، کیونکہ وہ ٹیکسی ڈرائیور کی حیثیت سے بہت کم پیسہ کماتا ہے۔ سدھ داخل ہوتا ہے اور ارو باہر نکل جاتا ہے۔ سڈ کا کہنا ہے کہ وہ جانتا ہے کہ وہ اس کے خاندان کے لیے "چوہے کے زہر" کی طرح ہے اور جانتا ہے کہ وہ اس سے شادی کرنے کے بارے میں دوبارہ سوچ رہی ہے۔ وہ طاقتور امیر مردوں کے انگوٹھے کے نیچے "کتوں" کے طور پر ان کی نچلی حیثیت پر افسوس کا اظہار کرتا ہے۔ وہ اس بات سے پریشان ہے کہ اس کے بھائی، جو ایک کالج کا لڑکا ہے، نے "منی مینز" کے پروپیگنڈے کو نگل لیا ہے اور بحریہ میں شامل ہو کر ان غیر ملکیوں سے لڑا ہے جو بالآخر اس کی طرح ہیں۔ فلورنس کا کہنا ہے کہ وہ کہیں بھی سڈ کا پیچھا کرے گی، لیکن وہ اسے حقیقت پسندانہ ہونے کو کہتا ہے۔ یونین میٹنگ میں، فیٹ ٹام کلیٹن کی بات کرتا ہے، جس نے فلاڈیلفیا میں ایک ناکام ہڑتال میں حصہ لیا تھا۔ کلیٹن کا کہنا ہے کہ ان کے تجربے نے انہیں سکھایا کہ حملہ نہ کرنے کے بارے میں فیٹ درست ہے۔ کلیٹن کا بھائی میٹنگ میں پہنچتا ہے اور کلیٹن کی شناخت ایک کمپنی کے جاسوس کے طور پر کرتا ہے جو برسوں سے مختلف یونینوں کو توڑ رہا ہے۔ کلیٹن چلا جاتا ہے اور اس کا بھائی کلیٹن کی حقیقی شناخت کے بارے میں فیٹ کی دعوی کردہ لاعلمی کے بارے میں شکوک و شبہات کا اظہار کرتا ہے۔ اگلا ویگنیٹ بزرگ ڈاکٹر بارنس کے ہسپتال کے دفتر میں ہوتا ہے۔ چھوٹا ڈاکٹر بینجمن داخل ہوتا ہے، پریشان ہوتا ہے کہ چیریٹی وارڈ میں ایک مریض کی سرجری کے لیے اس کی جگہ لیڈز نامی ایک نااہل ڈاکٹر نے لے لی ہے، جو ایک سینیٹر کا بھتیجا ہے۔ بارنس نے انکشاف کیا کہ ہسپتال خیراتی وارڈ کو بند کر رہا ہے کیونکہ اس سے پیسے ضائع ہو رہے ہیں۔ یہ بینجمن سمیت کچھ عملے کو بھی برطرف کر رہا ہے۔ اگرچہ بینجمن کی سنیارٹی ہے، لیکن اسے اس لیے برطرف کیا جا رہا ہے کیونکہ وہ یہودی ہے۔ بارنس ایک فون کال لیتا ہے اور اسے معلوم ہوتا ہے کہ مریض سرجری میں مر گیا ہے۔ بینجمن غصے میں ہے، یہ کہتے ہوئے کہ وہ اب تک بنیاد پرستوں کے خیالات پر شکوک و شبہات کا شکار تھا، اور اس بات کا عہد کرتا ہے کہ وہ لڑے گا چاہے اس کا مطلب موت ہی کیوں نہ ہو۔ اگیٹ نامی شخص ٹیکسی ڈرائیوروں سے بات کرتا ہے، ان کی کمزوری کی توہین کرتا ہے اور فیٹ کی توہین کرتا ہے۔ فیٹ اور اس کا مسلح محافظ اسے حراست میں لینے کی کوشش کرتے ہیں، لیکن اگیٹ ان سے بچ جاتا ہے۔ اگیٹ کا کہنا ہے کہ اگر "ہم سرخ ہیں کیونکہ ہم حملہ کرنا چاہتے ہیں، تو ہم ان کی سلامی بھی لیتے ہیں!" وہ کمیونسٹ سلامی دیتا ہے۔ اگیٹ ڈرائیوروں کو امیروں کے قتل کے بارے میں آتش گیر بیان بازی کے ساتھ اکساتا ہے۔ وہ ان سے کہتا ہے کہ "متحد ہو کر لڑو!" اور لیفٹی کا انتظار نہ کرنا، جو شاید کبھی نہ آئے۔ ایک آدمی اندر دوڑتا ہے اور اطلاع دیتا ہے کہ لیفٹی ابھی مل گیا ہے، گولی مار کر ہلاک کر دیا گیا ہے۔ اگیٹ اپنے ساتھی اتحادیوں سے چیختا ہے، "دنیا کے مزدور۔ ہماری ہڈیاں اور خون!" اور "ہڑتال کرو!" کے تال میل میں ان کی رہنمائی کرتا ہے۔ ڈرامے کی ہڑتال اور یونین میٹنگ کے مناظر 1934 میں نیویارک شہر کے ٹیکسی ڈرائیوروں کی چالیس روزہ ہڑتال سے متاثر تھے۔ اوڈیٹس نے یہ ڈرامہ نیو تھیٹر میگزین میں ذیلی عنوان "اے پلے ان سکس سینز، بیسڈ آن دی نیویارک سٹی ٹیکسی اسٹرائیک آف فروری 1934" کے ساتھ شائع کیا۔ تاریخی ہڑتال کی قیادت سیموئل اورنر نے کی تھی، جب اسے ایک خاص رات کی شفٹ پر ٹیکسی کمپنی کے لیے کافی رقم کمانے میں ناکام ہونے پر برطرف کر دیا گیا تھا۔ اورنر کے مطابق، اوڈیٹس نے ملاقات کے منظر کو برونکس میں ایک حقیقی ملاقات پر مبنی کیا جہاں اورنر نے اپنے ساتھی ٹیکسی ڈرائیوروں سے خطاب کیا تھا: "اس نے نوٹ لیے ہوں گے کیونکہ ویٹنگ فار لیفٹی میں بہت سی لائنیں میٹنگ کی طرح ہی تھیں، تقریبا لفظ بہ لفظ۔" ڈرامے میں، ٹیکسی چلانے والے آخر میں لیفٹی کو مردہ پاتے ہیں۔ 1934 کی ہڑتال میں، یونین کے اجلاس کی رات آرنر کو نشہ آور اور بے ہوش پایا گیا، لیکن ووٹ بلائے جانے سے پہلے ہی اسے اٹھا کر وہاں لے جایا گیا۔ اس نے مالکان کے معاہدے کی پیشکش کو مسترد کرنے کے لیے ڈرائیوروں کو اکٹھا کیا۔ ریاستہائے متحدہ میں 1950 کی دہائی میں کمیونزم اور بائیں بازو کے فنکاروں پر سیاسی حملوں کے دوران، اوڈیٹس نے 1934 کی ہڑتال کا استعمال کرنے سے خود کو دور کردیا۔ 1950 کی دہائی میں ہاؤس ان امریکن ایکٹیویٹیز کمیٹی کے سامنے اپنی گواہی میں اوڈیٹس نے اس بات کی تردید کی کہ انہوں نے اپنے ڈرامے کی بنیاد اس ہڑتال پر رکھی تھی یا ٹیکسی ڈرائیوروں کی یونین میٹنگ میں گئے تھے۔ اوڈیٹس نے کہا، "یہ صرف ایک ایسی چیز ہے جسے میں نے بنا لیا ہے۔ مجھے ٹیکسی کیب strike.I کے بارے میں کچھ نہیں معلوم تھا کہ میں اپنی زندگی میں کبھی بھی ہڑتال کے قریب نہیں گیا ہوں۔" ادبی مورخ کرسٹوفر ہیر کے مطابق، ایک تاریخی بیان تخلیق کرنے کی کوشش کرنے کے بجائے، اوڈیٹس نے ہڑتال کو ایک علامت کے طور پر اس پر حملہ کرنے کے لیے استعمال کیا جسے وہ بڑے مسئلے کے طور پر دیکھتے تھے: کہ بڑے افسردگی کے وسط میں، اس وقت کے سرمایہ دارانہ ڈھانچے غیر متزلزل رہے تھے۔ پروڈکشن اوڈیٹس کی اسٹیج ہدایات میں ڈرامے کو ننگے اسٹیج پر پیش کرنے کا مطالبہ کیا گیا ہے، جس میں کچھ اداکاروں کو اہم لمحات پر رد عمل ظاہر کرنے کے لیے سامعین میں رکھا گیا ہے۔ کردار اکثر سامعین سے براہ راست خطاب کرتے ہیں، چوتھی دیوار کو توڑنے اور ناظرین کو ایکشن پر اکسانے کی کوشش میں۔ ہر منظر میں دوسرے کردار موجودہ کرداروں کے گرد ایک دائرے میں مبہم طور پر موجود رہتے ہیں، جو ان کے سامنے پیش آنے والے واقعات پر ان کے اثر کی عکاسی کرتے ہیں۔ اوڈیٹس نے دعوی کیا کہ اس نے یہ شکل منسٹرل شوز سے لی ہے۔ ناقدین نے تجویز کیا ہے کہ اس بات کا زیادہ امکان ہے کہ اوڈیٹس کو ایگٹپروپ پروڈکشنز سے متاثر کیا گیا تھا، جو 1930 کی دہائی کے اوائل میں مقبولیت حاصل کر رہے تھے۔ ویٹنگ فار لیفٹی کا پریمیئر 6 جنوری 1935 کو سوک ریپرٹری تھیٹر میں 1,400 سامعین کے لیے نیو تھیٹر میگزین کے فائدے میں ہوا۔ اس ڈرامے کو بنانے میں تقریبا آٹھ ڈالر کی لاگت آئی۔ سامعین بہت متاثر ہوئے اور انہوں نے اس ڈرامے کو خوب سراہا۔ اس رات کاسٹ نے 28 پرٹین کالز کیں۔ یہ ڈرامہ 26 مارچ 1935 کو براڈوے پر لانگاکیر تھیٹر میں شروع ہوا اور 144 پرفارمنس تک جاری رہا۔ اس کی ہدایت کاری اوڈیٹس اور سانفورڈ میسنر نے کی تھی، اور اس کی کاسٹ میں اوڈیٹس، میسنر، ایلیا کازان اور لی جے کوب شامل تھے۔ یہ اسی سال ستمبر میں بیلاسکو تھیٹر میں اوڈیٹس کے ڈرامے اویک اینڈ سنگ! کے ساتھ 24 پرفارمنس کے لیے منتقل ہوا، جہاں اس کی کاسٹ میں لوتھر ایڈلر شامل تھے۔ ابتدائی رن کے بعد، سینکڑوں تھیٹر گروپوں نے اس ٹکڑے کو پیش کرنے کے حقوق کی درخواست کی۔ یہ ڈرامہ عام لوگوں اور فنکارانہ برادری دونوں کے ساتھ گونجتا رہا۔ اس کے سادہ اسٹیجنگ نے اسے ملک بھر میں یونین ہالوں اور چھوٹے تھیٹروں کے لیے ایک سستی اور مقبول پروڈکشن بننے کا موقع فراہم کیا۔ اس ڈرامے کے نتیجے میں اوڈیٹس کی وسیع پیمانے پر تعریف اور پہچان ہوئی۔ اوڈیٹس کی شہرت ایسی تھی کہ ان کے اگلے ڈرامے، اوکے اینڈ سنگ! کو "ویٹنگ فار لیفٹی" کے مصنف نے ایک ٹکڑے کے طور پر پیش کیا۔ 1935 میں بوسٹن میں ویٹنگ فار لیفٹی کی افتتاحی پرفارمنس کے دوران، بوسٹن کے سخت سنسرشپ قوانین کی وجہ سے چار کاسٹ ممبروں کو گرفتار کر لیا گیا۔ ویٹنگ فار لیفٹی کا برطانوی پریمیئر 1936 میں یونٹی تھیٹر میں ہوا۔ اس پروڈکشن نے امریکن گروپ تھیٹر کے آنے والے دستے کو اس قدر متاثر کیا کہ انہوں نے یونٹی تھیٹر کو اس ڈرامے کے برطانوی حقوق دے دیے۔ آسٹریلیا میں، سڈنی کے نیو تھیٹر اور میلبورن کے نیو تھیٹر دونوں نے 1936 میں یہ ڈرامہ پیش کیا۔ فروری اور مارچ 2013 میں، کیننگٹن کے وائٹ بیئر تھیٹر میں اس ڈرامے کا احیا پیش کیا گیا۔ 30 سال سے زیادہ عرصے میں یہ پہلا موقع تھا جب یہ ڈرامہ لندن میں پیش کیا گیا تھا۔ تنقیدی استقبالیہ ہیرالڈ کلرمین نے کارکردگی کے بارے میں کہا: لیفٹی کا پہلا منظر دو منٹ تک نہیں چلا تھا جب خوشگوار پہچان کا ایک جھٹکا سامعین کو سمندری لہر کی طرح لگا۔ گہری ہنسی، گرم رضامندی، ایک قسم کا خوشگوار جوش سامعین کو اسٹیج کی طرف لے جاتا نظر آیا۔ اداکاروں نے اب پرفارم نہیں کیا۔ انہیں اس طرح ساتھ لے جایا جا رہا تھا جیسے بات چیت کی خوشی سے جیسا کہ میں نے تھیٹر میں پہلے کبھی نہیں دیکھا تھا۔ سامعین اور اداکار ایک ہو چکے تھے۔ پریمیئر میں صرف ایک براڈوے جائزہ لینے والا موجود تھا: ہنری سینبر، دی مارننگ ٹیلی گراف کے دوسرے درجے کے ڈرامہ نقاد۔ انہوں نے اوڈیٹس کا پہلا براڈوے جائزہ لکھا۔ سینبر نے لکھا، "ایک اتوار کی شام دو سزاؤں کے ساتھ تھیٹر سے نکلا۔" "پہلا یہ تھا کہ کسی نے تاریخی اہمیت کے ایک واقعے کا مشاہدہ کیا تھا جسے تعلیمی طور پر عصری امریکی منظر نامے کا ڈرامہ کہا جاتا ہے۔ دوسرا یہ تھا کہ ایک ڈرامہ نگار دریافت کیا گیا تھا جس کے ساتھ شمار کیا جانا چاہیے۔ " انہوں نے نتیجہ اخذ کیا، "یہ اعلان نہیں کیا گیا ہے کہ ویٹنگ فار لیفٹی کو دوبارہ کہاں اور کب پیش کیا جائے گا، لیکن آپ یقین دہانی کر سکتے ہیں کہ یہ جلد ہی ہو جائے گا۔ اس طرح کا ڈرامہ نہیں مرتا۔ " اگرچہ کارکردگی کی توانائی نے سامعین کو بہت حوصلہ افزائی کی، تھیٹر کے ناقدین نے آثار قدیمہ کے کرداروں اور ڈرامے کے اشتراکی جھکاؤ پر کم مثبت رد عمل ظاہر کیا۔ جوزف ووڈ کروچ نے لکھا: ھلنایک محض خاکے ہوتے ہیں اور یہاں تک کہ انسانی ہیرو بھی کبھی کبھار داغدار شیشے کے رویوں میں جم جاتے ہیں، جیسا کہ، مثال کے طور پر، ایک فلیش بیک میں ایک خاتون سکریٹری کرتی ہے جب وہ اچانک "کمیونسٹ مینی فیسٹو" کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے اپنے ٹریک میں رکتی ہے اور سب پر اس کے مشاہدے پر زور دیتی ہے۔ تاہم، کوئی بھی صابن کے خانے سے باریکیوں کی توقع نہیں کرتا، اور دلچسپ حقیقت یہ ہے کہ مسٹر اوڈیٹس نے ایک ایسی شکل ایجاد کی ہے جو صابن کے خانے کی تقریر کے بہت مؤثر ڈرامائی مساوی ثابت ہوتی ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط وویلکر، سیلینا۔ آرٹ کی طاقت اور محنت کا خوف: 1936 میں سیئٹل کی پروڈکشن آف ویٹنگ فار لیفٹی، گریٹ ڈپریشن ان واشنگٹن اسٹیٹ پروجیکٹ، یونیورسٹی آف واشنگٹن۔ کلفورڈ اوڈیٹس کے ڈرامے لیبر لٹریچر پرولتاری ادب 1935 کے ڈرامے گریٹ ڈپریشن ڈرامے ریاستہائے متحدہ میں ترتیب دیے گئے ہیں