The Gift (Nabokov novel)
دی گفٹ (دار) ولادیمیر نابوکوف کا آخری روسی ناول ہے، اور اسے اس دنیا سے ان کی الوداعی سمجھا جاتا ہے جسے وہ پیچھے چھوڑ رہے تھے۔ نابوکوف نے اسے برلن میں رہتے ہوئے 1935 اور 1937 کے درمیان لکھا، اور یہ ان کے قلم نام ولادیمیر سرن کے تحت سلسلہ وار شکل میں شائع ہوا۔ تحفے کا چوتھا باب، روسی مصنف نیکولے چرنشیفسکی کی فرضی سوانح عمری، کو روسی امیگری جریدے سوورمینے زپیسکی میں اشاعت سے سنسر کیا گیا تھا جس نے کتاب کے چار دیگر ابواب شائع کیے تھے۔ اس کہانی کا واضح مرکزی کردار فیودور گوڈونوف-چرڈنٹسیو ہے، جو ایک روسی مصنف ہے جو اپنے خاندان کے بولشویک انقلاب سے فرار ہونے کے بعد برلن میں رہتا تھا۔ فیوڈور کے ادبی عزائم اور ایک مصنف کے طور پر ان کی ترقی اس کتاب کی تشکیل کرتی ہے۔ پانچویں اور آخری باب میں، فیوڈور ایک ایسی کتاب لکھنے کی اپنی خواہش بیان کرتا ہے جس کی تفصیل دی گفٹ سے بہت ملتی جلتی ہے۔ بی بی سی 2 کو دیے گئے ایک انٹرویو میں، نابوکوف نے فیوڈور کو ایک مثال کے طور پر پیش کیا کہ ان کے کرداروں کی تمام زندگیاں عجیب و غریب یا المناک نہیں ہیں۔ انہوں نے کہا کہ فیوڈور کو "وفادار محبت اور ان کی ذہانت کی ابتدائی پہچان سے نوازا گیا ہے"۔ اس کتاب کی تشریح میٹا فکشن کے طور پر کرنا ممکن ہے، اور تصور کریں کہ یہ کتاب دراصل فیوڈور نے بعد میں اپنی زندگی میں لکھی تھی، حالانکہ یہ واحد ممکنہ تشریح نہیں ہے۔ نابوکوف کے بیٹے دمتری نے کتاب کے پہلے باب کا انگریزی میں ترجمہ کیا ؛ مائیکل سکیمل نے باقی کام مکمل کیا۔ نبوکوف نے پھر 1961 میں تمام پانچ ابواب کے ترجمے پر نظر ثانی کی۔ پلاٹ چیپٹر ون فیوڈور کونسٹینٹوویچ چیرڈینٹسیو (روسی ورژن میں مرکزی کردار کو فیوڈور کونسٹینٹوویچ گوڈونوف-چرڈینٹسیو کہا جاتا ہے، نام کا پہلا حصہ پشکن کے ڈرامے بورس گوڈونوف سے مراد ہے) ایک روسی امیگری ہے جو 1920 کی دہائی میں برلن میں رہتا ہے، اور اس باب کا آغاز اس کے سیون ٹینن برگ اسٹریٹ پر ایک بورڈنگ ہاؤس میں منتقل ہونے سے ہوتا ہے۔ انہوں نے حال ہی میں نظموں کی ایک کتاب شائع کی ہے، اور انہیں الیگزینڈر یاکوولیچ چرنشیفسکی کا کال موصول ہوتا ہے جس میں انہیں نظموں پر مبارکباد دی جاتی ہے اور انہیں ایک اخبار میں سازگار تنقید پڑھنے کے لیے پارٹی میں آنے کی دعوت دی جاتی ہے۔ یہ نظمیں فیوڈور کے بچپن تک پہنچتی ہیں، جو اس نے اپنی بہن تانیا کے ساتھ قبل از انقلاب سینٹ پیٹرزبرگ اور لیشینو جاگیر میں گزارا، جو گوڈونوف-چردینتسو کی دیہی اسٹیٹ تھی۔ فیوڈور پارٹی میں صرف یہ جاننے کے لیے پہنچتا ہے کہ وہ ایک خام اپریل بیوقوف کے لطیفے کا شکار ہو گیا ہے ؛ اس کی کتاب کو پریس میں بالکل بھی توجہ نہیں ملی ہے۔ چرنشیفسکی کا ایک بیٹا تھا، یاشا، جو فیوڈور کی طرح لگتا تھا اور شاعری سے محبت کرتا تھا۔ یشا نے اس وقت اپنی جان لے لی جب وہ ایک المناک محبت کے مثلث میں پھنس گیا۔ یاشا کی ماں چاہتی ہے کہ فیوڈور اپنی تحریروں میں یاشا کے المناک انجام کو استعمال کرے، لیکن وہ انکار کر دیتا ہے۔ یاشا کی موت کے نتیجے میں، اس کے والد پاگل پن کے واقعات کا شکار ہو جاتے ہیں۔ جب فیوڈور اپنے "نئے سوراخ" پر واپس آتا ہے تو اسے احساس ہوتا ہے کہ وہ اپنے ساتھ غلط چابیاں لے کر آیا ہے، لیکن تھوڑی دیر انتظار کرنے کے بعد ایک مہمان باہر آتا ہے اور فیوڈور واپس اندر آ جاتا ہے۔ فیوڈور موسم گرما سے نکل جاتا ہے۔ موسم خزاں میں وہ روسی تارکین وطن کے ایک ادبی اجلاس میں شرکت کرتا ہے اور وہاں اس کی ملاقات کونچیئیو سے ہوتی ہے، جسے وہ حریف سمجھتا ہے۔ ایک نئے ڈرامے کو پڑھنے سے سامعین کو غصہ آتا ہے۔ جب فیوڈور جانے والا ہوتا ہے تو وہ اور کونچیوف روسی ادب پر تفصیل سے اور عمدہ حرکت پذیری کے ساتھ بات کرتے ہیں، لیکن ان کی بات چیت بڑی حد تک فرضی ثابت ہوتی ہے۔ باب دو فیوڈور اپنے آبائی روس کے بارے میں خواب دیکھ رہا ہے جب وہ اپنے زبان کے طالب علم سے ملنے کے لیے ٹرام کار میں سوار ہوتا ہے، لیکن وہ اب اسے برداشت نہیں کر سکتا اور وہ اپنی رہائش گاہ پر واپس چلا جاتا ہے۔ جب اس کی ماں، ایلزاویٹا پاولوونا، پیرس سے اس سے ملنے آتی ہے، تو اس کے گمشدہ والد کا سایہ ان کے تصادم پر لٹک جاتا ہے، کیونکہ اس کی ماں کو یقین ہے کہ اس کا شوہر اب بھی زندہ ہے۔ اس کی روانگی سے پہلے وہ ایک مقامی روسی ادبی تقریب میں شرکت کرتے ہیں، اور فیوڈور وہاں کا آخری شاعر ہے جس نے اپنی ایک نظم پڑھی۔ اگرچہ تقریبا کسی کا دھیان نہیں گیا لیکن وہ اپنی ماں کے دورے اور پشکن کے مطالعے سے متاثر ہے، اور وہ اپنے نئے پروجیکٹ، اپنے والد کونسٹینٹن کیریلوویچ کے بارے میں ایک کتاب کے لیے ان کی حمایت چاہتا ہے۔ وہ مواد جمع کرتا ہے، سوشوشچوکوف کے اپنے دادا کیرل الیچ کے بیان پر ٹھوکر کھاتا ہے، جو ایک جواری تھا جس نے روس واپس آنے سے پہلے امریکہ میں دولت کمائی اور کھو دی تھی، اور وہ اپنے والد کی سرگرمیوں پر ایک ایکسپلورر، کوڑے دان اور سائنسی مصنف کی حیثیت سے توجہ مرکوز کرنا شروع کر دیتا ہے جس کے 1885 اور 1918 کے درمیان کے سفر نے اسے سائبیریا اور وسطی ایشیا تک پہنچایا۔ فیوڈور اپنے والد کے ساتھ صرف مقامی دوروں پر آیا تھا، لیکن وہ تتلیوں سے محبت کرتا ہے اور وہ مشرق کے سفر میں اپنے والد کے ساتھ جانے کا تصور کرتا ہے۔ 1916 میں ان کے والد اپنے آخری سفر پر چلے گئے اور لاپتہ ہیں۔ فیوڈور کی اپنے منصوبے میں دشواری اس کی نئی رہائش تلاش کرنے کی ضرورت کی وجہ سے پیچیدہ ہے۔ مسز چرنشیفسکی کی مدد سے اسے شچوگولیفس کے ساتھ ایک جگہ مل جاتی ہے۔ وہ ان کے ساتھ اندر چلا جاتا ہے کیونکہ وہ ملحقہ کمرے میں ایک مختصر، پیلا نیلے رنگ کا لباس دیکھتا ہے اور فرض کرتا ہے کہ یہ ان کی بیٹی کا ہے۔ تیسرا باب یہ باب مرکزی کردار کی زندگی کے ایک دن کو بیان کرتے ہوئے شروع ہوتا ہے۔ صبح کے وقت فیوڈور شییوگولیفس کو اٹھتے ہوئے سنتا ہے اور وہ شاعری کے بارے میں سوچ کر دن کا آغاز کرتا ہے۔ وہ ایک شاعر کے طور پر اپنی ترقی پر غور کرتا ہے۔ دوپہر کے وقت وہ خاندان کے ساتھ دوپہر کے کھانے پر جاتا ہے۔ شچوگولیف سیاست کے بارے میں بات کر رہا ہے، اس کی بیوی ماریانا نیکولونا کھانا بنا رہی ہے، اور ماریانا کی بیٹی زینا مرٹز واضح طور پر دشمنانہ انداز میں برتاؤ کر رہی ہے۔ دوپہر کو فیوڈور اپنا سبق دیتا ہے اور ایک کتابوں کی دکان پر جاتا ہے جہاں اسے کونچیف کی نظموں کی کتاب، "کمیونیکیشن"، اور کچھ جائزے ملتے ہیں جو اسے سمجھنے میں ناکام رہے۔ وہ سوویت شطرنج میگزین "8x8" میں چرنشیفسکی اور شطرنج کے بارے میں ایک مضمون بھی پڑھتا ہے، اور اس کے بعد اپنے ایڈیٹر واسیلیو سے ملتا ہے۔ گھر واپس آنے اور اپنے کمرے میں کھانا کھانے کے بعد، فیوڈور خفیہ طور پر زینا سے ملنے کے لیے نکلتا ہے۔ اس کا انتظار کرتے ہوئے وہ داستان میں سرایت شدہ ایک نظم مرتب کرتا ہے۔ زینا مرٹز پہلے ہی داستان میں نمودار ہو چکی ہیں-انہوں نے فیوڈور کی نظموں کی چند نقلوں میں سے ایک خریدی، اور وہ ماریانا نیکولونا اور شییوگولیو کی سوتیلی بیٹی کی بیٹی ہیں، جو فیوڈور کے ساتھ والے کمرے میں قابض ہیں۔ ان کے مقابلوں کی کہانی یاد کی جاتی ہے اور ہمیں معلوم ہوتا ہے کہ زینا فیوڈور کے بارے میں اس وقت جانتی تھی جب وہ اپنی سابقہ رہائش گاہ میں رہتا تھا۔ ان کی ملاقاتیں خفیہ طور پر ہوتی ہیں اور اس کے والدین سے چھپائی جاتی ہیں۔ شچوگولیف کا مطلب ہے کہ اس نے زینا تک رسائی حاصل کرنے کے لیے اس کی ماں سے شادی کی تھی، اور شاید یہی وجہ ہے کہ وہ اس سے نفرت کرتی ہے۔ زینا ایک قانونی فرم، ٹروم، بوم اور کیسیبیئر کے لیے کام کرتی ہے۔ فیوڈور چرنشیفسکی کے کام میں زیادہ مشغول ہو جاتا ہے اور اعلان کرتا ہے کہ وہ اس کے بارے میں "فائرنگ کی مشق" کے لیے لکھنا چاہتا ہے۔ وہ اس کے ذریعے اور اس کے بارے میں لکھی گئی ہر چیز کو پڑھتا ہے، اور وہ "جمع سے تخلیق" میں منتقل ہو جاتا ہے۔ زینا فیوڈور کا میوز اور ریڈر ہے۔ پہلا ناشر جس کے پاس فیوڈور اپنا مخطوطہ پیش کرتا ہے اسے "لاپرواہ، سماج دشمن، شرارتی اصلاح" کے طور پر مسترد کرتا ہے۔ لیکن فیوڈور کی قسمت دوسرے ناشر کے ساتھ بہتر ہے۔ چوتھا باب یہ باب، ایک کتاب کے اندر ایک کتاب، جس کا عنوان "دی لائف آف چرنشیفسکی" ہے، فیوڈور کی 19 ویں صدی کے روسی مصنف چرنشیفسکی کی تنقیدی سوانح عمری ہے۔ فیوڈور چرنشیفسکی کی جمالیات اور ادب کے بارے میں ان کی سمجھ کا مذاق اڑاتا ہے۔ باب پانچواں چرنشیفسکی کے بارے میں کتاب خود کو "اسکینڈل کے اچھے، گرج دار ماحول میں پا لیتی ہے جس نے فروخت میں مدد کی"۔ تارکین وطن کی ادبی دنیا میں زیادہ تر جائزے تنقیدی ہیں کیونکہ کتاب ایک مصنف اور مفکر کی حیثیت سے اپنے موضوع کو مسترد کرتی ہے، تاہم کونچیوف کا جائزہ کافی مثبت ہے۔ فیوڈور یہ کتاب الیگزینڈر یاکوولیچ چرنشیفسکی کو دکھانے سے قاصر ہے جس کا حال ہی میں انتقال ہوا تھا۔ اس کی موت اور آخری رسومات بیان کی گئی ہیں۔ گھر جاتے ہوئے، فیوڈور مصنف شیریں کے ساتھ چلتا ہے، "ایک بہرا اور اندھا آدمی جس کے نتھن بند ہیں۔" شیرین جرمنی میں روسی مصنفین کی سوسائٹی کی کمیٹی کی سرگرمیوں میں فیوڈور کو شامل کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ فیوڈور انکار کر دیتا ہے لیکن معاشرے پر قابو پانے کے لیے اندرونی لڑائی کا مشاہدہ کرتے ہوئے کچھ اجلاسوں میں شرکت کرتا ہے۔ شییوگولیف کو کوپن ہیگن میں نوکری کی پیشکش کی جاتی ہے، اور وہ زینا کو برلن کے اپارٹمنٹ میں چھوڑنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ فیوڈور خوش ہوتا ہے اور گرن والڈ جنگل میں چہل قدمی کرتا ہے، جہاں وہ کونچیئیو کے ساتھ بات کرنے کا تصور کرتا ہے۔ اپارٹمنٹ کی چابی سمیت اس کے کپڑے چوری ہو جاتے ہیں، اور اسے نہانے کے صندوق میں واپس آنا پڑتا ہے۔ رات کو وہ خواب دیکھتا ہے کہ اس کے والد واپس آ گئے ہیں۔ اگلی صبح شچوگولیف کوپن ہیگن کے لیے روانہ ہو جاتے ہیں، اور زینا پیچھے رہ جاتی ہے۔ فیوڈور جو ایک "کلاسیکی ناول" (دی گفٹ) لکھنے کا ارادہ کر رہا ہے اور زینا اب ایک ساتھ رہ سکتے ہیں۔ ان کے پاس پیسے نہیں ہیں، دونوں اس وقت اپنے اپارٹمنٹ کی چابی کھو چکے ہیں، لیکن وہ خوش ہیں، انہیں لگتا ہے کہ قسمت نے انہیں اکٹھا کیا، اور زینا اعلان کرتی ہے کہ وہ "ایک ایسا مصنف ہوگا جو پہلے کبھی نہیں تھا"۔ پس منظر تحفہ نبوکوف کا اپنی مادری زبان میں لکھا ہوا آخری ناول ہے۔ 1962 کے پیش لفظ میں، وہ اشارہ کرتے ہیں کہ یہ 1935 اور 1937 کے درمیان برلن میں لکھی گئی تھی، جس کا آخری باب 1937 میں فرانسیسی رویرا پر مکمل ہوا تھا۔ یہ ناول پہلی بار پیرس کے امیگری میگزین سووریمینے زپیسکی میں سیریل طور پر شائع ہوا تھا ؛ تاہم، باب چار کو مسترد کر دیا گیا تھا: "زندگی کی ایک خوبصورت مثال جو خود کو اسی فن کی نقل کرنے پر مجبور کرتی ہے جس کی وہ مذمت کرتی ہے۔" مکمل ناول 1952 تک شائع نہیں ہوا تھا۔ مصنف کے تبصرے 1962 کا پیش لفظ بہت سی متوازی باتوں کے باوجود نابوکوف قارئین سے کہتا ہے کہ وہ "ڈیزائنر کو ڈیزائن کے ساتھ الجھائیں" اس بات پر اصرار کرتے ہوئے کہ وہ فیوڈور نہیں ہے، اس کے والد ایشیا کے ایکسپلورر نہیں ہیں، اور اس نے "زینا مرٹز کو کبھی راغب نہیں کیا"۔ جرمنی کے لیے فیوڈور کی نفرت شاید اس "ناگوار آمریت" سے متاثر ہوئی ہو جس کا تجربہ نابوکوف نے لکھتے وقت کیا تھا۔ یہ ناول پہلی جنگ عظیم کے بعد کے یورپ میں روسی امیگری مصنفین کی قریبی جڑی ہوئی اور قلیل مدتی دنیا کو اجاگر کرتا ہے، خاص طور پر برلن، ایک "خیالی تصور" جب نابوکوف نے اپنا پیش لفظ لکھا جس میں انہوں نے اشارہ کیا کہ (تحفے کی) ہیروئن زینا نہیں بلکہ روسی ادب ہے۔ باب اول کا پلاٹ فیوڈور کی نظموں میں مرکوز ہے۔ باب دو فیوڈور کی ادبی ترقی میں پشکن کی طرف ایک اضافہ ہے اور اس میں اپنے والد کی حیوانیاتی تحقیقات کو بیان کرنے کی ان کی کوشش شامل ہے۔ تیسرا باب گوگول کی طرف منتقل ہوتا ہے، لیکن اس کا اصل مرکز زینا کے لیے وقف محبت کی نظم ہے۔ چرنشیفسکی پر فیوڈور کی کتاب، ایک سنیٹ کے اندر ایک سرپل، باب چار کا خیال رکھتی ہے۔ آخری باب میں پچھلے تمام موضوعات کو یکجا کیا گیا ہے اور اس کتاب کو خلاصہ کیا گیا ہے جو فیوڈور کسی دن لکھنے کا خواب دیکھتا ہے: تحفہ۔ - ولادیمیر نابوکوف، پیش لفظ فادرز بٹرفلیز نابوکوف کی "فادرز بٹرفلیز" سے دی گفٹ کے بعد میں لکھے گئے لفظ کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ اس کا ترجمہ ان کے بیٹے نے کیا اور اسے بعد از مرگ شائع کیا گیا، جسے نابوکوف کی تتلیوں میں ایک باب کے طور پر شامل کیا گیا۔ تنقید اور تشریحات دی گفٹ کو کچھ لوگ روسی امیگر تحریر (سائمن کارلنسکی) کا "سب سے اصل، غیر معمولی اور دلچسپ نصوص تحریر" اور نبوکوف کے روسی ناولوں میں سب سے "مشکل" سمجھتے ہیں۔ ابتدائی طور پر پیچیدہ ناول کو کامیابی سے قبول نہیں کیا گیا۔ اسے روسی ادب پر اشتعال انگیز حملے کے طور پر نظر انداز کیا گیا یا تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ اس سے پہلے کے ناقدین نے اسے ایک فنکار کی ترقی کو بیان کرنے والے ناول کے طور پر دیکھا۔ ڈولنن، اس کے بجائے، اسے "محبت کے ایک قسم کے اعلان" کے طور پر دیکھتا ہے-خالق کی اپنی مخلوق کے لیے محبت، اور مخلوق کی اپنے خالق کے لیے محبت، بیٹے کی اپنے والد کے لیے محبت، اپنی آبائی سرزمین کے لیے جلاوطنی کی محبت، زبان اور اس سے محبت کرنے والوں کے لیے محبت، دنیا کی خوبصورتی سے محبت، اور آخر میں، اس کے قارئین کے لیے محبت۔ جانسن کا کہنا ہے کہ دی گفٹ کا موضوع فن کا تحفہ ہے جو شطرنج کے کھیل کی طرح، دو پلاٹ لائنوں کے ساتھ کھیلا جاتا ہے، فیوڈور کی فنکارانہ ترقی اور زینا کے ساتھ اس کا تعلق۔ ناول میں چابیاں کا کردار لیٹموٹف کے طور پر کام کرتا ہے۔ وقت، حقیقت، فطرت، محبت، والدین، روس، ادب، فن، موت، روشنی، رنگ، خواب، سفر اور جلاوطنی سمیت بہت سے دوسرے نقش موجود ہیں۔ اس ناول میں سرایت شدہ ادب جیسے نظمیں، اور ایک "غیر حقیقی" مصنف کی "حقیقی" سوانح عمری کا تضاد شامل ہے۔ بیان پہلے اور تیسرے شخص کے درمیان بناتا ہے، اب اور ماضی کے درمیان کا وقت، اور خوابوں میں حقیقت کا معیار ہوتا ہے۔ ناول ایک سرکلر انداز میں لکھا گیا ہے، جیسے موبیئس پٹی (ڈولنن)، اس کے آخر میں راوی/مرکزی کردار وہ ناول لکھنے کا فیصلہ کرتا ہے جسے قاری پڑھ رہا ہے۔ بین آموس نے ناول میں ادب کے کردار کا تجزیہ کرتے ہوئے کہا کہ یہ "حقیقت کی عکاسی کے بجائے ایک مرکزی جزو" ہے، جو فیوڈور کے راوی اور مرکزی کردار دونوں ہونے کے مطابق ہے، نیز زینا اور فیوڈور کی محبت کا ادب سے باہمی تعلق ہے اور اس کے بغیر ناقابل تصور ہے۔ اسی طرح، پیپرنو اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ ادب اور حقیقت مساوی بنیادوں پر تعامل کرتے ہیں اور ایک دوسرے کے قابل ہیں۔ ایک اور زاویہ بوئڈ نے فراہم کیا ہے جس سے پتہ چلتا ہے کہ دی گفٹ میں فیوڈور کے والد کی زندگی کو ایک مقالہ کے طور پر دکھایا گیا ہے "ابھی تک کافی کمائی نہیں ہوئی"، چرنشیفسکی کی زندگی-مایوسی کی زندگی-اس کا ہیگلین تضاد، اور فیوڈور کی زندگی جب یہ ترکیب کو انجام دیتا ہے: فیوڈور کو احساس ہوتا ہے کہ اس کی ماضی کی مایوسیاں اسے زینا سے جوڑنے اور اپنے فن کو فروغ دینے کے لیے ایک بڑے ڈیزائن کا حصہ ہیں۔ ہر باب روسی ادب کی ایک شخصیت کے انداز کی پیروی کرتا ہے۔ پشکن کے انداز میں ایک باب لکھا گیا ہے، ایک گوگول انداز میں، اور چوتھا باب روسی طنزیہ میخائل سالٹیکوف-شیڈرین کے انداز میں ہے۔ نوبوکوف کی دی گفٹ: ریڈنگ ایز ٹرانسڈیننس سلاوک ریویو، جلد میں حوالہ جات جنرل اور حوالہ جات اسٹیفن ایچ بلیک ویل باؤنڈریز آف آرٹ۔ 58، نمبر۔ 3 (خزاں، 1999)، پی پی۔ 600-625 سالیوا ایل۔ کے۔ ریتوریکا "دارا" نیبوکووا۔ جمہوریہ изобретения.М۔ : فلنٹا: نوکا، 2005۔-136 ایس۔ (سالیوا، ایل۔ کے۔ [http://gazieva.ru/UserFiles/File/sbornik.pdf "نبوکوف کے" دی گفٹ "کا بیان)۔ سالیوا ایل۔ کے۔ رومانیہ کا رومن ولاڈیمیرہ نیبوکووا "دار"۔ فلمی موسیقی۔ ایم۔، ایم جی یو، 2012 ڈیوڈ ورنن، اڈا ٹو زیمبلا: دی ناولز آف ولادیمیر نابوکوف (ایڈنبرا: اینڈیلین پریس، 2022)۔ بیرونی روابط ڈایٹر ای زیمر: نابوکوف کے برلن 1936 کے روسی ناول 1938 کے ناول 1961 کے امریکی ناول میٹا فکشنل ناول مصنفین کے بارے میں ناول ولادیمیر نابوکوف کے ناول پہلی بار سیریل شکل میں شائع ہوئے برلن میں ترتیب دیے گئے ناول ایک فرضی نام کے تحت شائع ہوئے