Erich Heckel
ایرک ہیکل (31 جولائی 1883-27 جنوری 1970) ایک جرمن پینٹر اور پرنٹ میکر تھا، اور ڈائی بروک ("دی برج") گروپ کا بانی رکن تھا جو 1905-1913 موجود تھا۔ ان کا کام 1928 کے سمر اولمپکس اور 1932 کے سمر اولمپکس میں آرٹ مقابلوں کا حصہ تھا۔ سوانح عمری ہیکل ایک ریلوے انجینئر کے بیٹے ڈوبلن، سیکسنی میں پیدا ہوئے تھے۔ 1897 اور 1904 کے درمیان انہوں نے ڈریسڈن میں فن تعمیر کی تعلیم حاصل کرنے سے پہلے کیمنیٹز میں ریئل گیمینیزیم میں شرکت کی۔ انہوں نے تین میعادوں کے بعد، فنکاروں کے ایک گروپ ڈائی بروک کی بنیاد کے فورا بعد چھوڑ دیا، جس میں وہ سیکرٹری اور خزانچی تھے۔ دیگر بانی ممبران، جو آرکیٹیکچرل کے طالب علم بھی تھے، ارنسٹ لڈوگ کرچنر، کارل شمٹ-روٹلف اور فرٹز بلیئل تھے۔ انہوں نے جولائی 1907 تک معمار ولہیم کریس کے دفتر میں کام کیا، جب انہوں نے کل وقتی فنکار بننے کے لیے استعفی دے دیا۔ کیریئر ہیکل نے ڈریسڈن میں فن تعمیر کی تعلیم حاصل کرتے ہوئے ڈائی بروک، ارنسٹ لڈوگ کرچنر، کارل شمٹ-روٹلف، اور فرٹز بلیئل کے دیگر بانی ارکان سے ملاقات کی۔ چاروں یکساں طور پر فن تعمیر میں ڈگری حاصل کرنے کو اپنے معزز متوسط طبقے کے والدین کے ساتھ سمجھوتہ سمجھتے تھے جنہوں نے کبھی بھی ان کی حمایت نہیں کی ہوتی، اگر وہ آرٹ کی تعلیم حاصل کرنا چاہتے۔ ہیکل نے صرف اٹھارہ ماہ کے لیے ڈریسڈن پولی ٹیکنک انسٹی ٹیوٹ میں تعلیم حاصل کی، جس کے بعد انہوں نے ولہیم کریس کے آرکیٹیکچرل اسٹوڈیو میں بطور ڈرافٹ مین نوکری قبول کی۔ وہ اس عہدے کو بروک کے فائدے کے لیے استعمال کرنے کے قابل تھا۔ جب فرم سے لیمپ بنانے والے میکس سیفرٹ کے لیے ایک نمائشی کمرہ ڈیزائن کرنے کو کہا گیا تو ہیکل صنعت کار کو قائل کرنے میں کامیاب رہا کہ دیوار کی جگہ دینا اور بروک کو نمائش کے لیے ڈسپلے کرنا قابل قدر تھا۔ آرٹ ڈائی بروک کے ایک رکن کے طور پر، ہیکل اکثر بزنس منیجر کے کردار کو نبھاتے تھے، جس نے اجتماعی طور پر اس وقت کے دوسرے آنے والے فنکاروں، جیسے میونخ میں مقیم فرانز مارک کے ساتھ نیٹ ورک کرنے کی اجازت دی۔ اس کے نتیجے میں اجتماعی کے لیے زیادہ تشہیر ہوئی، جیسے کہ فرانز مارک کے اپنے فنکارانہ اتحاد، بلو ریٹر کے المناک میں ان کا ذکر۔ یہ بات قابل ذکر ہے کہ ڈریسڈن کے معروف اخبار ڈریسڈنر نیوسٹی نیچریچن میں پال فیچر کے ایک سازگار جائزے کو چھوڑ کر، لیمپ بنانے والے میکس سیفرٹ کی فیکٹری میں لوبٹاؤ میں ہونے والی نمائش کو فلاپ سمجھا گیا۔ اس کے علاوہ، ہیکل کے پوسٹر، جو اب موجود نہیں تھے، کو ڈریسڈن پولیس نے عوامی نمائش سے روک دیا تھا۔ 1906 اور 1907 میں ڈائی بروک کی لوبٹاؤ میں ایک اور نمائش ہوئی، جو خصوصی طور پر گرافکس کے لیے وقف تھی اور اس میں ویسلی کینڈنسکی کے لکڑی کے کٹوتیوں کا ایک گروپ بھی شامل تھا۔ بدقسمتی سے، یہ گروپ ایک بار پھر عوام کے ساتھ میل جول قائم کرنے میں ناکام رہا۔ تاہم، بہت زیادہ قابل ذکر اور ستم ظریفی کے طور پر بھی بدنام، ڈائی بروک کے اگلے تین سالانہ شو تھے، جو اس بار فیشن ایمل ریکٹر گیلری میں منعقد ہوئے۔ بڑے، خاموش کمروں میں، مہنگے طور پر آراستہ اور سرسبز قالینوں سے بھرے ہوئے، گروپ کی غیر روایتی پینٹنگز اور پرنٹس نے ایک واضح طور پر سخت تان مارا، ان میں خاص طور پر ایک عورت کا عریاں پوسٹر جس نے بہت سے مطمئن ڈریسڈنر کو ہلا کر رکھ دیا۔ ہیکل اور ڈائی بروک کے دیگر اراکین نے ایڈورڈ منچ کے کام کی بہت تعریف کی، اور اس کا مقصد روایتی نو رومانوی جرمن مصوری اور جدید اظہار پسند مصوری کے درمیان ایک "پل" بنانا تھا۔ چاروں بانی اراکین نے پرنٹ کو ایک سستے اور تیز میڈیم کے طور پر استعمال کیا جس سے سستی آرٹ تیار کیا جا سکے۔ قدیم فن ڈائی بروک کے اراکین کے لیے بھی ایک تحریک تھا۔ یہ ہیکل کے بھائی تھے جنہوں نے اس گروپ کو افریقی مجسمہ سازی سے متعارف کرایا، اور یہ بات قابل ذکر ہے کہ ان کی قدیم فن کی قبولیت، جو یورپی فنکاروں کی اظہار خیال کی خواہش کو فیصلہ کن طور پر مضبوط کرنا تھا-غیر واضح تھی۔ اس انداز کے ذریعے ہی انہیں وحشیانہ شخصیات میں طاقت کا ایک ذریعہ ملا۔ پہلی جنگ عظیم سے لے کر دوسری جنگ عظیم تک دسمبر 1911 میں ہیکل ڈریسڈن سے برلن منتقل ہو گئے۔ دی بروک کو 1913 میں تحلیل کر دیا گیا۔ ہیکل نے برلن میں خدمت کے لیے رضاکارانہ طور پر کام کیا جب 1914 میں جنگ شروع ہوئی۔ اگرچہ اس نے ایک مختصر تربیتی مدت گزاری، لیکن بالآخر اسے فوج نے بہت بوڑھا ہونے کی وجہ سے مسترد کر دیا۔ اس کے بعد انہوں نے ریڈ کراس کا رخ کیا اور مارچ 1915 میں فلینڈرس میں ہسپتال کی ٹرین میں بطور میڈیکل آرڈلی شمولیت اختیار کی۔ اسے لگاتار روزسیلار، اوسٹینڈ اور گینٹ میں تعینات کیا گیا تھا۔ پلاٹون کو برلن کی نیشنل گیلری کے کیوریٹر والٹر کیسباخ نے جمع کیا تھا، اور اس میں میکس کوس، اوٹو ہربیگ اور انٹون کرشباؤمر جیسے مصوروں کے ساتھ ساتھ شاعر ارنسٹ مورویٹز بھی شامل تھے۔ روزسیلار میں ایک خاص لمحے میں، ہیکل نے خود کو اسی ہسپتال کی ٹرین میں پایا جس میں میکس بیک مین تھے۔ مئی 1915 سے نومبر 1918 میں جنگ کے اختتام تک، ہیکل نے آسٹینڈ ایمرجنسی ہسپتال میں خدمات انجام دیں۔ ریلوے اسٹیشن میں واقع، یہ ایک حقیقی فنکاروں کی کالونی کا گھر تھا۔ آرڈلی پینٹ کرتے تھے، لکڑی کے کٹے بناتے تھے اور ادب اور شاعری پڑھتے اور ان پر تبادلہ خیال کرتے تھے۔ انہوں نے عمارت کو دیواروں اور کھڑکیوں کی سجاوٹ سے آراستہ کیا اور کرسمس کے موقع پر خصوصی کام تیار کیے۔ ہیکل نے جیمز اینسر سے دوستی کی جس نے اسے اپنے گھر اور اپنے اسٹوڈیو میں مدعو کیا۔ انہوں نے جرمنی میں بھی اپنی فنکارانہ سرگرمیاں جاری رکھیں۔ گھریلو محاذ پر، اس نے جمع کرنے والوں کے ساتھ رابطے قائم کیے اور نمائشوں کے لیے تیاری کی۔ ایک ڈرافٹ مین کے طور پر، انہوں نے ان جگہوں کے متعدد خاکے بنائے جن کا انہوں نے دورہ کیا اور جن لوگوں کا انہوں نے مشاہدہ کیا۔ لیکن ایک مصور کے طور پر، فلیمش زمین کی تزئین اور شمالی سمندر نے سب سے گہرا تاثر پیدا کیا، خاص طور پر غیر معمولی بادلوں کی تشکیل میں داخل ہونے والی سورج کی روشنی۔ 1922 اور 1924 کے درمیان ہیکل نے میوزیم کی نچلی منزل پر اینگر میوزیم کی دعوت پر ایک چھوٹے سے محراب والے کمرے کو پینٹ کیا۔ اسے اب ہیکلرام کہا جاتا ہے۔ دیواروں کی پینٹنگز، جنہیں بعد میں لیبنسٹفین (انگریزی میں: زندگی کے مراحل) کا لقب دیا گیا، جرمن ایکسپریشنزم کی سب سے اہم زندہ بچ جانے والی دیواروں کی پینٹنگز سمجھی جاتی ہیں۔ 1937 میں نازی پارٹی نے ان کے کام کو "انحطاط پذیر" قرار دیا ؛ اس نے انہیں عوام میں اپنے کام کی نمائش کرنے سے منع کر دیا، اور ان کے فن کی 700 سے زیادہ اشیاء جرمن عجائب گھروں سے ضبط کر لی گئیں۔ 1944 تک اس کے تمام لکڑی کے کٹے ہوئے بلاکس اور پرنٹ پلیٹیں تباہ ہو چکی تھیں۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد ہیکل کانسٹینس جھیل کے قریب گینہوفین میں رہتے تھے، اور 1955 تک کارلسروہی اکیڈمی میں پڑھاتے رہے۔ انہوں نے 1970 میں ریڈولفزل میں اپنی موت تک مصوری جاری رکھی۔ میراث ڈائی بروک کے زیادہ تر اراکین کی طرح، وہ ایک شاندار پرنٹ میکر تھے: ڈوبے کے کیٹلاگ 465 لکڑی کے کٹوتیوں، 375 نقاشی اور 400 لیتھوگراف کے ساتھ بیان کیے گئے ہیں۔ ان میں سے 200 سے زیادہ، زیادہ تر نقاشی، ان کی زندگی کے آخری سات سالوں سے ہیں۔ ایک بڑی ماضی سے متعلق نمائش، ایرک ہیکل-1920 کی دہائی میں اس کا کام، برلن کے بروک میوزیم میں اکتوبر 2004-فروری 2005 میں منعقد ہوئی۔ 2000 میں، ہیکل کی ڈینجسٹر ڈورفلینڈشافٹ (ڈینجسٹ ولیج لینڈ اسکیپ) (1909) لندن کے سوتھبیز میں 12.1 ملین پاؤنڈ میں فروخت ہوئی۔ ڈیوڈ بووی نے اپنے 1977 کے البم "ہیروز" کا سرورق ہیکل کی پینٹنگ روکائرول پر مبنی کیا۔ اسی پینٹنگ نے آئیگی پاپ کے 1977 کے البم دی ایڈیٹ کے سرورق کی بنیاد بھی فراہم کی۔ تنقیدی استقبالیہ نقاد جیمز آؤر نے کہا ہے کہ ہیکل کی فرانزی اسٹینڈنگ کئی طریقوں سے پوری ایکسپریشنسٹ تحریک کی بنیادی خوبیوں کو بیان کرتی ہے۔ ایک ہی وقت میں واضح اور قابل احترام، جرات مندانہ اور رحم دل، اس میں نوعمری کے دہانے پر ایک لڑکی عورت کو دکھایا گیا ہے، جو معصوم اور آزاد ہے لیکن ساتھ ہی ساتھ متجسس اور جاننے والی بھی ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط ہیکل-فرینزی "میوزیم اسپورٹل شلیسوگ-ہولسٹین" میں فنکار کے بروک کاموں میں ایرک ہیکل کے 1920 کی دہائی کے کام کو جھکا رہے ہیں دستیاب کام اور سوانح عمری گیلری لڈورف، ڈسلڈورف، جرمنی 1883 پیدائش 1970 موت 20 ویں صدی کے جرمن مصور 20 ویں صدی کے جرمن مرد مصور جرمن ایکسپریشنسٹ مصور کمانڈرز کراس آف دی آرڈر آف میرٹ آف دی فیڈرل ریپبلک آف جرمنی وصول کنندگان پور لی میریٹ (سول کلاس) 20 ویں صدی کے جرمن پرنٹ میکرز اولمپک حریف آرٹ مقابلوں میں