Flamenco guitar
فلیمینکو گٹار کلاسیکی گٹار کی طرح ایک گٹار ہے لیکن اس میں پتلی چوٹی اور کم اندرونی بریسنگ ہوتی ہے۔ اس میں عام طور پر کلاسیکی گٹار کی طرح نایلان کے تار ہوتے ہیں، لیکن اس میں عام طور پر کلاسیکی گٹار کے مقابلے میں ایک زندہ، زیادہ سخت آواز ہوتی ہے۔ یہ ٹاک میں استعمال ہوتا ہے، جو فلیمینکو کے فن کا گٹار بجانے والا حصہ ہے۔ روایتی طور پر، لوتھیرز گٹار کو وسیع پیمانے پر قیمتوں پر فروخت کرنے کے لیے بناتے تھے، زیادہ تر استعمال شدہ مواد اور سجاوٹ کی تعداد کی بنیاد پر، تاکہ اسپین میں تمام طبقوں کے لوگوں میں اس آلے کی مقبولیت کو پورا کیا جا سکے۔ سب سے سستے گٹار اکثر سادہ، بنیادی آلات ہوتے تھے جو کم مہنگے لکڑی جیسے سائپرس سے بنائے جاتے تھے۔ انتونیو ڈی ٹوریس، جو سب سے مشہور لوتھیئرز میں سے ایک ہیں، نے فلیمینکو اور کلاسیکی گٹار کے درمیان فرق نہیں کیا۔ آندرے اویلر اور دیگر کے کلاسیکی گٹار موسیقی کو مقبول بنانے کے بعد ہی یہ امتیاز ابھرا۔ روایتی فلیمینکو گٹار ہسپانوی سائپرس، سائکیمور، یا پیچھے اور اطراف کے لیے روز ووڈ سے بنا ہوتا ہے، اور اوپر کے لیے اسپروس ہوتا ہے۔ یہ (سائپرس اور سائکیمور کے معاملے میں) اس کے مخصوص جسم کے رنگ کا سبب بنتا ہے۔ فلیمینکو گٹار کلاسیکی گٹار کے مقابلے میں پتلی چوٹیوں کے ساتھ ہلکے بنائے جاتے ہیں، جو "روشن" اور زیادہ پرکیوسیو آواز کا معیار پیدا کرتے ہیں۔ بلڈرز کم اندرونی بریسنگ کا بھی استعمال کرتے ہیں تاکہ اوپری حصے کو زیادہ پرکیوسیلی گونجدار رکھا جا سکے۔ اوپری حصہ عام طور پر سپروس یا دیودار سے بنا ہوتا ہے، حالانکہ آج کل دیگر ٹون والی لکڑی استعمال کی جاتی ہیں۔ حجم روایتی طور پر فلیمینکو گٹار سازوں کے لیے بہت اہم رہا ہے، کیونکہ انہیں رقاصوں کے کیل والے جوتوں کی آواز پر سنا جانا چاہیے۔ حجم بڑھانے کے لیے، سخت لکڑی، جیسے روز ووڈ، کو پیچھے اور اطراف کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے، جس کے اوپر نرم لکڑی ہوتی ہے۔ کلاسیکی گٹار کے برعکس، فلیمینکو اکثر ایک ٹیپ پلیٹ (ایک گولپیڈور) سے لیس ہوتا ہے، جو عام طور پر پلاسٹک سے بنا ہوتا ہے، پک گارڈ کی طرح، جس کا کام گٹار کے جسم کو تال پر مبنی انگلی کے نل، یا گولپس سے بچانا ہوتا ہے۔ اصل میں، تمام گٹار لکڑی کے ٹیوننگ پیگوں سے بنائے جاتے تھے جو سیدھے ہیڈ اسٹاک سے گزرتے ہیں، جیسا کہ جدید کلاسیکی طرز کے گٹار کے گیئرڈ ٹیوننگ میکانزم کے برخلاف، لیوٹ، وائلن یا اوڈ پر پائے جاتے ہیں۔ "فلیمینکو نیگرا" گٹار کو ان کی تعمیر میں استعمال ہونے والی سخت لکڑی کی تاریکی کے بعد "نیگرا" کہا جاتا ہے، جو اعلی درجے کے کلاسیکی گٹار، جیسے روز ووڈ یا دیگر گھنے ٹون والی لکڑی کے مواد سے ملتا جلتا ہے۔ سخت مواد حجم اور ٹونل رینج میں اضافہ کرتے ہیں۔ ایک عام سائپرس فلیمینکو گٹار زیادہ آواز والے نیگرا کے مقابلے میں زیادہ تین گنا اور بلند آواز والا ٹکرانا تیار کرتا ہے۔ یہ گٹار فلیمینکو سے وابستہ حجم اور حملے کو برقرار رکھتے ہوئے کنسرٹ کیلیبر کلاسیکی گٹار کے ذریعے حاصل کردہ کچھ استقامت کو حاصل کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ مواد کلاسیکی گٹار عام طور پر اسپروس یا دیودار کی چوٹیوں اور روز ووڈ یا مہوگنی کی پشتوں اور اطراف سے بنائے جاتے ہیں تاکہ استحکام کو بڑھایا جا سکے۔ فلیمینکو گٹار عام طور پر اسپروس ٹاپس اور سائپرس یا سائکیمور کے ساتھ بنائے جاتے ہیں تاکہ حجم میں اضافہ ہو اور نوٹ کے حملے پر زور دیا جا سکے۔ اس کے باوجود، لکڑی کی دیگر اقسام کو پیچھے اور اطراف کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے، جیسے روز ووڈ، میپل، کوا، ساٹن ووڈ اور کیوینا۔ آواز ایک اچھی طرح سے تیار کردہ فلیمینکو گٹار تیزی سے جواب دیتا ہے اور عام طور پر کلاسیکی سے کم برقرار رہتا ہے۔ یہ مطلوب ہے کیونکہ نوٹوں کی ہلچل جو ایک اچھا فلیمینکو پلیئر تیار کر سکتا ہے وہ گٹار پر کیچڑ کی طرح لگ سکتا ہے جس میں بڑی، سرسبز، برقرار رہنے والی آواز ہو۔ فلیمینکو گٹار کی آواز کو اکثر پرکسو کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ یہ کلاسیکی گٹار سے زیادہ روشن، خشک اور زیادہ سخت ہوتی ہے۔ کچھ جاز اور لاطینی گٹار ساز اس پنچ ٹونٹی کو پسند کرتے ہیں، اور کچھ کھلاڑیوں نے یہ بھی دریافت کیا ہے کہ یہ گٹار کی وسیع پیمانے پر آواز نشاۃ ثانیہ اور باروک موسیقی کی متضاد آوازوں کے لیے بھی اچھی طرح سے کام کرتی ہے۔ تکنیک فلیمینکو کلاسیکی گٹار سے کچھ مختلف انداز میں کھیلا جاتا ہے۔ کھلاڑی مختلف کرنسی، اسٹرمنگ پیٹرن اور تکنیک کا استعمال کرتے ہیں۔ فلیمینکو گٹار سازوں کو ٹوکاورس کے نام سے جانا جاتا ہے (ٹوکاڈورس، "پلیئرز" کے اندلس کے تلفظ سے) اور فلیمینکو گٹار کی تکنیک کو ٹوک کے نام سے جانا جاتا ہے۔ فلیمینکو کے کھلاڑی آواز کے سوراخ اور پل کے درمیان گٹار بجاتے ہیں، لیکن پل کے جتنا ممکن ہو اتنا قریب، ایک سخت، تیز آواز کا معیار پیدا کرنے کے لیے۔ کلاسیکی ترانڈو کے برعکس، جہاں تاروں کو ساؤنڈ بورڈ کے متوازی کھینچا جاتا ہے، فلیمینکو میں اپیوانڈو تاروں کو ساؤنڈ بورڈ کی طرف اس طرح مارا جاتا ہے کہ مارنے والی انگلی کو اگلے تار سے پکڑا اور سپورٹ کیا جاتا ہے، اس لیے اس کا نام اپیوانڈو (ہسپانوی اپیوار سے جس کا مطلب ہے "سپورٹ کرنا") ہے۔ بعض اوقات، کھیلنے کا یہ انداز کمپن کرنے والی تار کو اس کی لمبائی کے ساتھ فریٹس کو آہستہ سے چھونے کا سبب بنتا ہے، جس کی وجہ سے زیادہ پرکیوسیو آواز آتی ہے۔ جبکہ ایک کلاسیکی گٹارسٹ گٹار کو بائیں ٹانگ پر سپورٹ کرتا ہے، اور اسے جھکاؤ پر رکھتا ہے، فلیمینکو گٹارسٹ عام طور پر اپنی ٹانگوں کو عبور کرتے ہیں اور گٹار کی گردن کو فرش کے متوازی رکھتے ہوئے، جو بھی ٹانگ اوپر ہو اس پر سپورٹ کرتے ہیں۔ مختلف پوزیشن مختلف کھیل کی تکنیکوں کو ایڈجسٹ کرتی ہے۔ بہت سی ٹریمولو، گولپ، اور راسگیوڈو تکنیک آسان اور زیادہ آرام دہ ہوتی ہیں اگر اوپری دائیں بازو کو کلاسیکی گٹار کی طرح بازو کے بجائے گٹار کے جسم کے ذریعہ کہنی پر سپورٹ کیا جائے۔ بہر حال، کچھ فلیمینکو گٹارسٹ کلاسیکی پوزیشن کا استعمال کرتے ہیں۔ فلیمینکو عام طور پر سیجیلا (کیپو) کا استعمال کرتے ہوئے کھیلا جاتا ہے جو پچ کو بلند کرتا ہے اور گٹار کو تیز اور زیادہ تیز آواز دیتا ہے۔ تاہم، سیجیلا کے استعمال کا بنیادی مقصد گٹار کی کلید کو تبدیل کرنا ہے تاکہ گلوکار کی آواز کی حد سے میل کھاسکے۔ چونکہ فلیمینکو ایک اصلاحاتی موسیقی کی شکل ہے جس میں عام ڈھانچے اور تانے بانے کے انداز کا استعمال کیا جاتا ہے، اس لیے کیپو ان کھلاڑیوں کے لیے آسان بناتا ہے جنہوں نے پہلے کبھی ایک ساتھ نہیں کھیلا ہے۔ ہر بار جب گلوکار تبدیل ہوتا ہے تو دوسری کلید پر نقل کرنے کے بجائے، کھلاڑی کیپو کو منتقل کر سکتا ہے اور اسی تانے بانے کی پوزیشنوں کا استعمال کر سکتا ہے۔ فلیمینکو ایک ٹھوس ڈرون اثر پیدا کرنے اور سریلی سروں اور حرکت کو شامل کرنے کے لیے کم از کم ایک انگلی کو آزاد رکھنے کے لیے بہت سی انتہائی ترمیم شدہ اور کھلی راگ کی شکلوں کا استعمال کرتا ہے۔ بہت کم روایتی فلیمینکو موسیقی لکھی جاتی ہے، لیکن زیادہ تر ہاتھ سے ہاتھ ملا کر منتقل کی جاتی ہے۔ تاہم، کتابیں زیادہ دستیاب ہو رہی ہیں۔ ساتھی اور سولو فلیمینکو گٹار دونوں ہی اتنا ہی موڈل پر مبنی ہوتے ہیں جتنا کہ ٹونل ہم آہنگی ؛ اکثر، دونوں مل جاتے ہیں۔ کلاسیکی گٹار کی عام تکنیکوں کے علاوہ، فلیمینکو گٹار کی تکنیک کی منفرد خصوصیت یہ ہے: ترانڈو: فالسیٹا بجاتے وقت اشاریہ، درمیانی اور انگوٹھی کی انگلیوں سے تاروں کو 'عام' طور پر کھینچنا یا توڑنا۔ پیکاڈو: انڈیکس اور درمیانی انگلیوں کے ساتھ باری باری کھیل کر، سیدھے اوپر کی تار پر دوسری انگلیوں کو سہارا دے کر سنگل لائن پیمانے کے راستے انجام دیے جاتے ہیں۔ متبادل طریقوں میں انگوٹھے کو ملحقہ تاروں پر تیزی سے استعمال کرنے کے ساتھ ساتھ انگوٹھے اور انگلی کو متبادل طور پر استعمال کرنا، یا تینوں طریقوں کو ایک ہی راستے میں جوڑنا شامل ہے۔ رسگیوڈو: دائیں ہاتھ کی انگلیوں کی بیرونی جھلکیوں سے اسٹرمنگ، مختلف طریقوں سے کی جاتی ہے۔ ایک اچھا تال کا رول حاصل کیا جاتا ہے، جو سمجھا جاتا ہے کہ بیلڈور (فلیمینکو ڈانسر) کے پاؤں اور کاسٹانیٹ کے رول کی یاد دلاتا ہے۔ رسگو کو 5، 4، یا 3 انگلیوں سے انجام دیا جا سکتا ہے۔ الزاپوا: ایک انگوٹھے کی تکنیک جس کی جڑیں اوڈ پلیکٹرم تکنیک میں ہیں۔ دائیں ہاتھ کا انگوٹھا سنگل لائن نوٹوں اور/یا کئی تاروں پر گھومنے کے لیے اوپر اور نیچے دونوں طرح سے استعمال ہوتا ہے۔ دونوں کو ایک منفرد آواز دینے کے لیے تیز یکے بعد دیگرے ملایا جاتا ہے۔ آرپیگیو (آرپیجیو): فلیمینکو میں، دونوں 'عام' تاروں کو نچلے نوٹوں سے اوپر کی طرف بڑھاتے ہیں ؛ اور تاروں کو اونچے نوٹوں سے نیچے کی طرف 'الٹا' کرتے ہیں ؛ یا دونوں مل کر تاروں کو اوپر اٹھاتے ہیں پھر نچلے نوٹوں سے اونچے نوٹوں کی طرف اور پھر نچلے نوٹوں پر نیچے آتے ہیں۔ لیگڈو: ایک تار پر 'ہتھوڑا' لگانے کے لیے صرف بائیں ہاتھ کی انگلیوں کا استعمال کرتے ہوئے نیچے سے اوپر تک نوٹوں کو آواز دینے کے لیے ایک کے بعد ایک چڑھتے ہوئے فریٹ میں، جبکہ دائیں ہاتھ کو تاروں سے دور رکھا جاتا ہے ؛ نیز اوپر سے نیچے تک نوٹوں کو آواز دینے کے لیے لگاتار اترتے ہوئے فریٹ میں ایک تار کو 'کھینچنا'۔ ٹریمولو: ایک ٹریبل نوٹ کی تیزی سے تکرار، اکثر باس نوٹ کے بعد۔ فلیمینکو ٹریمولو کلاسیکی گٹار ٹریمولو سے مختلف ہے، یہ عام طور پر دائیں ہاتھ کے پیٹرن پی-آئی-اے-ایم-آئی کے ساتھ کھیلا جاتا ہے جو 4 نوٹ ٹریمولو دیتا ہے۔ کلاسیکی گٹار ٹریمولو پی-اے-ایم-آئی بجایا جاتا ہے جس میں 3 نوٹ ٹریمولو دیا جاتا ہے۔ یا اسے تانے بانے کے لیے ایک زیور کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے، اس صورت میں یہ سب سے اونچے تانے بانے پر کیا جاتا ہے جو تانے بانے بنانے والے تمام تاروں پر انگوٹھے کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ یہ ایک بہت تیز ٹریل بناتا ہے جس کے بعد ایک مکمل جسم والا انگوٹھا بنتا ہے۔ گلیسانڈو: ایک وقت میں نوٹ پر انگلی نیچے رکھتے ہوئے، انگلی کو اس تار کے فریٹس کو اوپر کی طرف سلائڈ کرتے ہوئے نوٹوں کی ایک سیریز کے ذریعے انگلی کو اوپر یا نیچے (نیچے سے اوپر یا اوپر سے نیچے) ؛ کبھی کبھار فلیمینکو میں بھی استعمال ہوتا ہے۔ سیکو، یا بعض اوقات 'سورڈا' کہا جاتا ہے (لفظی طور پر 'خاموش'، لیکن یہاں اس کا مطلب 'مفلڈ' ہے ؛ جیسا کہ 'فویرٹے' مضبوط 'کے برخلاف ہے): ایک ایسی تکنیک جہاں بایاں ہاتھ کورڈل ٹانک پر تاروں کو ڈمپ کرتا ہے اور دایاں ہاتھ خالصتا تال کے اجزاء بجاتا ہے۔ اس سے چگنگ جیسی آواز پیدا ہوتی ہے جو تال کو بہت تیز کرتی ہے، جس سے گلوکار یا رقاص کو تال بجانے کا موقع ملتا ہے، جس سے ایک مضبوط کانٹرا-ٹیمپو احساس پیدا ہوتا ہے۔ گولپ: تاروں کے اوپر یا نیچے کے علاقے میں ساؤنڈ بورڈ پر پرکیوسیو انگلی ٹیپ کرنا۔ اس کے لیے گٹار کی سطح کی حفاظت کے لیے گولپیڈور (ٹیپ پلیٹ) کی ضرورت ہوتی ہے۔ فلیمینکو گٹار پرکیوسیو اور تال کی تکنیکوں کی ایک وسیع صف کو استعمال کرتا ہے جو موسیقی کو اس کی خصوصیت کا احساس دیتا ہے۔ اکثر آٹھویں نوٹ ٹرپل کو سولہویں نوٹ رن کے ساتھ ایک بار میں ملایا جاتا ہے۔ یہاں تک کہ سوئنگ نوٹ بھی عام طور پر سیدھے سروں کے ساتھ ملے ہوئے ہوتے ہیں، اور گولپس کو مختلف قسم کے تالوں کے کمپاس کے ساتھ استعمال کیا جاتا ہے (یعنی۔ بلیریا، سولیا، وغیرہ) جیسا کہ لمبے حصوں یا سنگل نوٹوں کے لیے ڈمپڈ تاروں کے ساتھ گھوم رہا ہے۔ زیادہ وسیع پیمانے پر، عمومی انداز اور صلاحیت کے لحاظ سے، کوئی اس کی بات کرتا ہے: ٹوک ایروسو ("خوبصورت"): ایک شاندار، تقریبا دھاتی آواز کے ساتھ زندہ، تال دار۔ ٹوک گٹانو او فلیمینکو ("خانہ بدوش" یا "فلیمینکو"): بہت سارے گریس نوٹس اور کاؤنٹرٹیمپوز کا استعمال کرتے ہوئے گہری اور بہت اظہار خیال۔ ٹوک پاستیو (ایک پرسکون، بے خوف بیل کے لیے بیل کی لڑائی کی اصطلاح سے): سست اور پرامن۔ ٹوک سوبریو ("پرسکون"): بغیر زیور یا نمائش کے۔ ٹاک ورچوسو: تکنیک کی غیر معمولی مہارت کے ساتھ ؛ ضرورت سے زیادہ اثرات کا خطرہ چلانا۔ ٹاک کورٹو ("مختصر"): صرف بنیادی تکنیک کا استعمال کرنا۔ ٹوک فریو ("کولڈ"): گٹانو یا فلیمینکو کے برعکس، غیر واضح۔ یہ بھی دیکھیں فلیمینکو گٹارسٹوں کی فہرست حوالہ جات صوتی گٹار گٹار رومانی موسیقی کے آلات Es: Flamenco#Toque