Adelle Lutz
ایڈیل لوٹز (پیدائش 13 نومبر، 1948) ایک امریکی فنکار، ڈیزائنر اور اداکارہ ہیں، جو لباس کو ایک مواصلاتی ذریعہ کے طور پر تلاش کرنے کے لیے غیر روایتی مواد اور حکمت عملیوں کا استعمال کرنے والے کام کے لیے مشہور ہیں۔ اس نے سب سے پہلے ڈیوڈ بیرن کی فلم ٹرو اسٹوریز (1986) میں نمایاں حقیقت پسندانہ "اربن کیموفلیج" ملبوسات کی وجہ سے توجہ حاصل کی۔ اس نے فلم ڈائریکٹر سوسن سیڈلمین، تھیٹر ڈائریکٹر رابرٹ ولسن اور جو این اکالائٹس، اور بائرن، بونو اور مائیکل اسٹائپ سمیت موسیقاروں کے لیے ملبوسات ڈیزائن کیے ہیں۔ 1990 کی دہائی میں، اس نے ملبوسات سے مجسمہ سازی، انسٹالیشن آرٹ اور بالآخر پرفارمنس کی طرف منتقل ہونا شروع کیا۔ لوٹز کے فن اور ڈیزائن کی نمائش میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ اینڈ فیشن انسٹی ٹیوٹ آف ٹیکنالوجی (ایف آئی ٹی) (نیویارک)، وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم اینڈ باربیکن آرٹ سینٹر (لندن)، مونٹریال میوزیم آف ڈیکوریٹو آرٹس اور راک اینڈ رول ہال آف فیم (کلیولینڈ) میں کی گئی ہے۔ 2002 میں لندن میں جوڈتھ کلارک کاسٹیوم گیلری نے کیریئر کا سروے پیش کیا۔ اس کا کام دی نیویارک ٹائمز، ہارپرز میگزین، نیوز ویک، ولیج وائس، وینٹی فیئر اینڈ پیپر اور فیشن، کاسٹیوم اور پبلک آرٹ سے متعلق کتابوں میں بھی نمایاں ہوا ہے، بشمول فیشن اینڈ سرریلزم (1987)، ڈیزائنڈ فار ڈیلائٹ (1997)، ٹوئنٹی ایئرز آف اسٹائل: دی ورلڈ مطابق کاغذ (2004)، اور کیونکہ ڈریمنگ از بیسٹ ڈون ان پبلک: کریٹیو ٹائم ان پبلک اسپیس (2012)۔ اس کا کام پونئی ٹیل بوٹ (2002) میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کلیکشن کا حصہ ہے۔ لائف لوٹز 1948 میں لیک ووڈ، اوہائیو میں پیدا ہوئے تھے۔ اس کے والدین مونا میواکو فوروکی تھے، جو جاپان سے تعلق رکھتے تھے، جنہوں نے ملبوسات کی تعلیم حاصل کی اور والٹر لوٹز، جو بین الاقوامی تجارت میں ایک امریکی تاجر تھے۔ ان کی ملاقات 1945 کے کرسمس کے دن مقبوضہ جاپان میں ہوئی، جب کہ والٹر نے ریاستہائے متحدہ کی فوج میں خدمات انجام دیں۔ 4, 000 سے زیادہ ایشیائی بانس کے کاموں اور اشیاء کا ان کا مجموعہ ڈینور آرٹ میوزیم کے مجموعے کا حصہ ہے اور اسے میوزیم کی والٹر + مونا لوٹز گیلری میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا، جسے ایڈیل نے مشترکہ طور پر ڈیزائن کیا تھا۔ نوعمری میں، لوٹز اپنے خاندان کے ساتھ ٹوکیو چلی گئیں، جہاں انہوں نے انٹرنیشنل کرسچن یونیورسٹی میں تعلیم حاصل کی اور اپنی بہن، جیولری ڈیزائنر ٹینا چو کے ساتھ، جو کاسمیٹکس کمپنی شیسیڈو کے لیے ماڈلنگ کرتی تھیں، دیگر فرموں کے درمیان، 1967-1972 کے درمیان۔ لٹز تھیٹر کے ڈائریکٹر رابرٹ ولسن کے ساتھ کام کر رہی تھیں، جب ان کی ملاقات 1982 میں ڈیوڈ بیرن سے ہوئی۔ ان تینوں نے ولسن کے اوپیرا، دی سول وارز کے دی نی پلے سیکشن میں تعاون کیا۔ اس نے اور بیرن نے 1987 میں شادی کی اور ان کی بیٹی مالو ابینی ویلنٹائن لوٹز بیرن 1989 میں پیدا ہوئی۔ بائرن نے اپنے بینڈ ٹاکنگ ہیڈز کو راک اینڈ رول ہال آف فیم میں شامل کرنے کی تقریب کے فورا بعد 2002 میں لوٹز چھوڑ دیا۔ لٹز 2008 سے لاس اینجلس میں مقیم ہیں۔ اس کا پہلا پوتا، بو وائیلی فورڈ سکبب، اگست 2018 میں پیدا ہوا تھا۔ کام کے مصنفین اور ناقدین نے بعض اوقات لوٹز کی تخلیقی شناخت کے ساتھ جدوجہد کی ہے، میٹ کیوریٹر ہیرالڈ کوڈا کے الفاظ میں، "فیشن اور آرٹ کی نچلی دنیا میں"۔ کارلو میک کارمک نے 1990 کی دہائی کے آخر میں انفرادی فن کی طرف منتقل ہونے سے پہلے لوٹز کی انتخابی، باہمی تعاون پر مبنی پیداوار کا خلاصہ "غیر معمولی سنکی کام" کے طور پر کیا جس نے "کئی دہائیوں سے فیشن، تھیٹر، پرفارمنس آرٹ، موسیقی اور فلم کے دائرے میں رقص کیا ہے"۔ مصنفین عام طور پر دادا اور حقیقت پسندی کے غیر متوقع امتزاج اور ڈیڈپین مزاح، روزمرہ، صارفیت پسند اشیاء اور ثقافت کی پاپ جیسی تعریف، اور جسم اور لباس سے متعلق تصورات اور مواد کے ساتھ مستقل مشغولیت پر ان کی وابستگی کو نوٹ کرتے ہیں۔ اپنے 2002 کے پس منظر کے کیٹلاگ میں، کوڈا نے یہ نتیجہ اخذ کیا، "دادا پرستوں کی طرح، اس کے بظاہر سنکی اور اچھے مزاح کے باوجود، لوٹز مستقل طور پر، اگر باریکی سے، تخریبی ہے"۔ کاسٹیوم ڈیزائن لٹز نے فلم، پرفارمنس، تھیٹر، ڈسپلے اور آرٹ ورک کے لیے ملبوسات تیار کیے ہیں۔ 1983-6 کے درمیان، اس نے ٹاکنگ ہیڈز کی ویڈیوز "برننگ ڈاؤن دی ہاؤس"، "یہ مسٹ بی دی پلیس (نائییو میلوڈی)"، "روڈ ٹو نویر"، اور "لو فار سیل" کے لیے ملبوسات ڈیزائن کیے، اس سے پہلے کہ ڈیوڈ بیرن کی ٹرو اسٹوریز (1986) کے فیشن شو کے حصے میں نمایاں "اربن کیموفلیج" لباس کے لیے وسیع توجہ مبذول کرائی جائے۔ حقیقت پسندانہ لباس (مثال کے طور پر، ایسٹروٹرف فیملی یا فر کوٹ) روایتی، اکثر نچلے بازو کے مواد (لکڑی کے پینٹنگ، اینٹوں، پلاسٹک کی ہریالی) کی نقل کرتے ہیں اور مینیکیورڈ، متوسط طبقے کی مضافاتی زندگی کے مطابق ہونے کے استعارے کے طور پر چھیدنے کے خیال کو تلاش کرتے ہیں۔ کیوریٹر جوڈتھ کلارک نے انہیں "ڈیڈ پین لطیفے" کے طور پر بیان کیا جو ناظرین کو ان کی "عجیب و غریب" سے پریشان ہوئے بغیر فوری طور پر مل جاتے ہیں ؛ دوسرے مصنفین کا خیال ہے کہ یہ ٹکڑے عصری معاشرے میں خود کے خاتمے کی عکاسی کرتے ہیں۔ فلم کے بعد، ملبوسات کو وینٹی فیئر میں اینی لیبووٹز کے فوٹو شوٹ اور ایف آئی ٹی ("فیشن اینڈ سرریلزم"، 1987)، میوزیم آف کنٹیمپرری ڈیزائن اینڈ اپلائیڈ آرٹس، لوزان (2002)، اور امپیریل وار میوزیم، لندن (2007) میں دکھایا گیا تھا۔ وہ کتابوں میں بھی نظر آتے ہیں، جیسے پیٹرنالیا (2015) اور ڈسراپٹو پیٹرن میٹریل (2004)، دوسروں کے درمیان۔ اس کے بعد کی دہائی میں، لٹز نے متنوع منصوبوں پر کام کیا۔ اس نے 1987 کے ہارپرز میگزین کی خصوصیت کے لیے یسوع کے لیے ایک عصری الماری ڈیزائن کی جس میں مختلف شعبوں کے پیشہ ور افراد کو عیسی ناصری "امریکن ٹور" کی ایک افسانوی، دوسری آمد کے لیے اجزاء بنانے کا کام سونپا گیا۔ اس کا کرسمس 1992 کا ونڈو ڈیزائن بارنیز کے لیے غیر روایتی لباس پہنے ہوئے رینڈیئر خواتین (مثال کے طور پر، ایک چار مسلح "ڈیلیا ڈونر"، جو صور بجاتا ہے، ٹمبورائن، دسترخوان اور ڈھول بجاتا ہے اور خواتین کے ایکشن کولیشن کا بٹن بجاتا ہے) کو دو بار نیویارک ٹائمز میں لکھا گیا تھا۔ 1997 میں، لٹز نے ڈیوڈ بیرن کے "فیلنگز" کنسرٹ ٹور کے لیے مسکل سوٹ (1997) بنایا، ایک ایسا لباس جس کی پوری سطح انسانی عضلات کی جسمانی عکاسی کرتی ہے۔ اس نے آر ای ایم کے لیے مائیکل اسٹائپ کے لیے کنسرٹ کے ملبوسات بھی تیار کیے۔ "گرین" ٹور (1997)۔ لٹز نے اکثر تجرباتی تھیٹر ہدایت کاروں کے لیے ملبوسات کے ڈیزائن بنائے ہیں۔ اس نے رابرٹ ولسن کے اوپیرا کے دی نی پلے کے حصے، دی سول وارز (1984)، جو این اکالائٹس کی پروڈکشنز لیون لینا (اور لینز) (گوتھری تھیٹر، 1988) اور ڈریم پلے (جولیارڈ اسکول تھیٹر، 1996)، اور ڈیوڈ گورڈن کے دی فائر بگز (گوتھری تھیٹر، 1995) اور پنچ اینڈ جوڈی گیٹ ڈیوورسڈ (امریکن میوزک تھیٹر فیسٹیول، 1996) میں کام کیا۔ اس کی فلم کے ملبوسات کے کریڈٹس میں چیکنگ آؤٹ (ڈائر) شامل ہیں۔ ڈیوڈ لی لینڈ، 1989) اور پال آسٹر کی ہدایت کاری میں بننے والی فلمیں لولو آن دی برج (1997) اور دی انر لائف آف مارٹن فراسٹ (2007)۔ سوسن سیڈلمین کی میکنگ مسٹر کے لیے اس کے شادی کے ملبوسات۔ رائٹ (1987) کو جینیٹ ماسلن کے نیویارک ٹائمز کے فلم کے جائزے میں سراہا گیا۔ ملبوسات کا فن اور مجسمہ سازی 1990 کی دہائی کے آخر میں، لٹز نے ملبوسات اور فرنیچر سے متعلق فن پاروں کی طرف رخ کیا جو ناقدین تجویز کرتے ہیں کہ شناخت، جنس اور ثقافت کے حوالے سے غیر متوقع، بعض اوقات پریشان کن ریڈنگ اور انجمنیں پیدا کرنے کے لیے سادہ ادراکی تبدیلیاں استعمال کریں۔ اس نے ڈیوڈ بیرن کے ساتھ "ڈریسڈ آبجیکٹس" سیریز (1998-9) پر تعاون کیا، جس میں فرنیچر اور گھریلو اشیاء کو رفلڈ اسکرٹس، چینوز، سلپ، اور بہت کچھ سے آراستہ کیا گیا، جس میں معمولی اشیاء کو انوکھی نوعیت اور غیر متوقع انسانیت سے آراستہ کیا گیا۔ دی ویڈنگ پارٹی (2000-2) میں انہوں نے ملبوس اشیاء کو ایک غیر حقیقی، خیالی شادی کی تقریب کے طور پر پیش کیا جسے ناقدین بشری "شخصیات" کے درمیان متجسس اور پراسرار تعلقات کہتے ہیں۔ اپنے ملبوسات کے کام میں، لٹز نے مخمل پیلوس (2001) جیسے ٹکڑے بنانے کے لیے پٹھوں کے سوٹ کی حکمت عملی کو بڑھایا-ایک میجینٹا مخمل کاک ٹیل لباس جس میں ایک عورت کی श्रोणि ہڈیوں کی بھوت دار، صحیح پوزیشن میں تصویر ہے-اور مخمل ریڑھ (2001)، ریڑھ کی ہڈی کے ساتھ ایک سیاہ مردوں کا سوٹ جس کی پیٹھ پر تصویر کشی کی گئی ہے۔ اس کام کی وجہ سے اسٹاک ہوم، یوٹریچٹ کے سینٹرل میوزیم اور نیویارک میں ایک سیریز کی نمائش ہوئی، جس میں انسانی بالوں کو لباس اور فرنشننگ میں اظہار خیال کے عنصر کے طور پر استعمال کیا گیا جو جسم کے ارد گرد کے خیالات، چھپاو، ملکیت، خواہش اور نفرت کو تلاش کرتا ہے۔ کارپوریٹ ایڈم اینڈ ایو (2001) میں مرد اور خواتین کے مجسمے گوشت کے رنگ کا سوٹ اور لباس پہنے ہوئے تھے، دونوں لباس کے باہر صنفی لحاظ سے مناسب جسمانی بالوں کے ساتھ۔ نیو یارک ٹائمز کے نقاد کین جانسن نے دو متعلقہ کاموں کو بیان کیا-ایک خوبصورت بھورے رنگ کی کرسی جس کی اپھولسٹرڈ سیٹ میں نرم لہراتے بالوں کا مثلث اور ایک ابتدائی، مختصر بازو والا سویٹر جس میں لمبے بالوں کے ساتھ بغلوں میں اضافہ کیا گیا تھا-جیسا کہ "ایک اعلی کم تناؤ" کو پکڑتا ہے جو "غیر معمولی لیکن عجیب طور پر سیکسی" ہے۔ کیوریٹر جان ایمن نے اس سیریز کو روایتی طور پر بیان کردہ "خواتین کے دائرے" کے اندر کام کے طور پر بیان کیا جو "باریکی سے تیار کیا گیا تھا [اور] ایک ہی وقت میں خوبصورت، بدصورت، اور بے حد مضبوط" تھا۔ عوامی فن اور تنصیبات 1993 میں، لٹز نے سائٹ کے لیے مخصوص انسٹالیشن ون سائز فٹ آل بنائی، جسے نیویارک میں 42 ویں اسٹریٹ ڈویلپمنٹ پروجیکٹ اور کریٹیو ٹائم نے "42 ویں سینٹ آرٹ پروجیکٹ" کے لیے شروع کیا۔ لباس، غیر روایتی مواد اور سماجی و سیاسی تبصرے میں اپنی دلچسپی کو یکجا کرتے ہوئے، اس نے ایک "امریکن شمیل" ونڈو (ایک امریکی مرد اسٹور میں) بنائی جس میں دوسرے مواد کے علاوہ ڈریپڈ اور کوائلٹڈ کنڈوم سے بنے موزوں کوٹ اور جوتوں میں روشن پیلے رنگ کے مینیکوئنز دکھائے گئے۔ نقاد رابرٹا اسمتھ نے اس کے سمجھدار طور پر تخریبی جمالیاتی ملاپ "گلی کے پیچیدہ بصری انداز" اور چنچل محفوظ جنسی پیغام رسانی کو نوٹ کیا۔ نیو یارک نیوز ڈے نے اسے "ڈیڈپین کی تبلیغ کو اتنا اشتعال انگیز طور پر چمکدار قرار دیا کہ ایسا لگتا ہے جیسے یہ ہمیشہ موجود تھا"۔ 2003 میں، لٹز نے جنگ مخالف عوامی پرفارمنس دی پیس پیس کا انعقاد کیا، جو مین ہیٹن کی گلیوں میں سیاہ برکھا پہنے چھ خواتین کا 12 گھنٹے کا جلوس تھا جس میں جنگ کے بارے میں اقوام متحدہ کے اعداد و شمار کے ساتھ ہاتھ سے پینٹ کیا گیا تھا (مثال کے طور پر، "جنگ میں ہونے والی 90 فیصد ہلاکتیں عام شہری ہیں"۔ یا "عراق میں 23 ملین لوگ رہتے ہیں۔ نصف بچے ہیں۔ ") یا پیٹ پر ایک مکمل مدت کے بچے کی تصویر۔ یہ 21 مارچ 2003 (موسم بہار اور فارسی نئے سال کے پہلے دن) کو ہوا، جس میں شرکاء بدھ مت کے میٹا ("نیک خواہشات") میں مصروف رہتے ہوئے اسٹیٹن آئی لینڈ فیری وار میموریل سے مراقبہ کرتے ہوئے، اسٹاک ایکسچینج سے گزر کر، گرینڈ سینٹرل اسٹیشن اور راکفیلر سینٹر میں، اور آخر کار، ٹائمز اسکوائر تک چلے گئے۔ لوسی لیپارڈ نے کارکردگی کے حیرت انگیز استعمال کو اخلاقی، سیاسی اور سماجی دشواریوں کو عوامی طور پر "عمل میں جمہوریت" کے طور پر پیش کرنے کے لیے ایک حربے کے طور پر بیان کیا۔ اس پروجیکٹ کو پہلے کے اوتار میں بھی پیش کیا گیا تھا-ایک ہی کام کے طور پر اور انسٹالیشن برکھا/وومب (2003) کے طور پر، جس میں بچے کی تصویر کے ساتھ چھپا ہوا ایک ہی برکھا دکھایا گیا تھا-اور اسٹور فرنٹ ونڈو انسٹالیشن کے طور پر جس میں چھ برکھوں اور ویڈیو اور ساؤنڈ (کورٹنی ہارمل اور سارہ ڈرائیور کے ذریعے) کے ساتھ پرفارمنس کو دستاویزی شکل دی گئی تھی۔ اداکاری اور اضافی فلمی کام اپنے کاسٹیوم ڈیزائن کے علاوہ، لٹز نے 1986 اور 1995 کے درمیان بطور اداکارہ کام کیا۔ اس کا پہلا کردار الفریڈ ہچکاک پریزنٹس ("دی کینری سیڈن") کی ایک قسط میں اپنے سابق پریمی کی بیوی کو پریشان کرنے والی روح کے طور پر ایک معاون کردار تھا۔ اس نے ٹم برٹن کی بیٹلجوائس (1988)، ویم وینڈرز کی اینٹل دی اینڈ آف دی ورلڈ (1991)، اور ڈیڈ فنی (1994) میں الزبتھ پینا اور اینڈریو میکارتھی کے ساتھ معاون کردار بھی نبھائے تھے۔ مصنف پیکو آئیر نے لکھا ہے کہ انہوں نے جان بورمین کی فلم بیونڈ رنگون (1995) میں آنگ سن سوچی کے کردار میں "ہنس گردن والا فضل" لایا ؛ نیویارک ٹائمز کی نقاد کیرن جیمز نے لکھا ہے کہ ان کی "غیر معمولی" موجودگی فلم پر چھائی ہوئی تھی۔ لٹز جوناتھن ڈیمی کی دی سائلنس آف دی لیمبس (1991) اور سمتھنگ وائلڈ (1986)، اولیور اسٹون کی وال اسٹریٹ (1987)، اور چیکنگ آؤٹ (1989) میں بھی نظر آئے۔ 1990 میں، لٹز اور سینڈی میک لیوڈ نے میوزک ویڈیو "ٹو ڈارن ہاٹ" کی مشترکہ ہدایت کاری کی، جسے ایراسور نے ریڈ ہاٹ + بلیو کے لیے پیش کیا، جو 35 ممالک میں دیکھا جانے والا ایک اے بی سی اسپیشل ہے جو ایڈز کے بارے میں عوامی بیداری بڑھانے اور ایڈز تنظیموں کو فائدہ پہنچانے کے لیے بنایا گیا تھا۔ ویڈیو نے ٹی وی خبروں کی تصاویر، تنقید اور محفوظ جنسی پیغامات کو ملایا، لیکن نیٹ ورک نے (کٹوتیوں کے ساتھ نشر کیا گیا) اسے سنسر کیا، جس میں صحت کی دیکھ بھال کے نظام اور ریگن اور بش انتظامیہ پر تنقید کے "توازن" کے بارے میں خدشات کا حوالہ دیا گیا۔ ہالی ووڈ رپورٹر نے اس کے باوجود اسے پروگرام کے "مضبوط ترین لمحات" میں سے ایک قرار دیا۔ 1995 میں، لٹز نے دستاویزی فلم انر سٹی بلیوز: دی میوزک آف مارون گیے کے بونو حصے کے لیے پروڈکشن ڈیزائن بھی بنایا، جس کی ہدایت کاری ارل سیبسٹین (1995) نے کی تھی۔ حوالہ جات بیرونی روابط ایڈیل لوٹز: دیکھیں: ریویو، کیٹلاگ، لندن: جوڈتھ کلارک کاسٹیوم گیلری، 2002۔ ایڈیل لٹز، فرگ فابریکن نمائش۔ ٹرو اسٹوریز فیشن شو پر ویڈیو، ایڈیل لوٹز اور ڈیوڈ بیرن کے ساتھ گفتگو۔ شیسیڈو ٹیلی ویژن کمرشل، 1970، جس میں ایڈیل لوٹز شامل ہیں۔ امریکی خواتین فنکار امریکی انسٹالیشن آرٹسٹ امریکی پرفارمنس آرٹسٹ امریکی کاسٹیوم ڈیزائنر خواتین کاسٹیوم ڈیزائنر جاپانی نسل کی امریکی اداکارائیں جرمن نسل کے امریکی لوگ نیویارک شہر سے تعلق رکھنے والی 20 ویں صدی کی امریکی اداکارائیں 1948 کی پیدائشیں زندہ لوگ 21 ویں صدی کی امریکی خواتین