Tritone substitution
ٹریٹون کا متبادل ایک عام تان کا متبادل ہے جو جاز اور کلاسیکی موسیقی دونوں میں پایا جاتا ہے۔ جہاں جاز کا تعلق ہے، یہ کولٹرین تبدیلیوں جیسے زیادہ پیچیدہ متبادل نمونوں کا پیش خیمہ تھا۔ ٹرائٹون کے متبادل کو بعض اوقات اصلاح میں استعمال کیا جاتا ہے-اکثر سولو کے دوران تناؤ پیدا کرنے کے لیے۔ اگرچہ ٹریٹون متبادل کی مثالیں، جو کلاسیکی دنیا میں ایک آگمینٹڈ سکتھ کورڈ کے طور پر جانی جاتی ہیں، نشاۃ ثانیہ کے دور سے کلاسیکی موسیقی میں بڑے پیمانے پر پائی جا سکتی ہیں، لیکن انہیں 1940 کی دہائی میں ڈیزی گلیسپی اور چارلی پارکر جیسے موسیقاروں کے ساتھ ساتھ ڈیوک ایلنگٹن، آرٹ ٹیٹم، کولمین ہاکنز، رائے ایلڈریج اور بینی گڈ مین نے جاز میں زیادہ دیر تک نہیں سنا تھا۔ ٹریٹون کا متبادل ایک دوسرے غالب ساتویں کورڈ کے لیے ایک غالب ساتویں کورڈ کا تبادلہ کرکے انجام دیا جا سکتا ہے جو اس سے دور ایک ٹریٹون ہے۔ مثال کے طور پر، سی میجر کی کلید میں جی 7 کے بجائے ڈی 7 استعمال کیا جا سکتا ہے (ڈی جی سے دور ایک ٹریٹون ہے)۔ ٹونل میوزک میں، ایک روایتی کامل کیڈینس ایک غالب ساتویں کورڈ پر مشتمل ہوتا ہے جس کے بعد ایک ٹانک کورڈ ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، سی میجر کی کلید میں، جی 7 کے تانے بانے کے بعد سی کا تانے بانے آتا ہے۔ ایک ٹریٹون متبادل کو انجام دینے کے لیے، جو اس ترقی کی ایک عام قسم ہے، ایک غالب ساتویں تانے بانے کو ایک غالب تانے بانے سے تبدیل کرے گا جس کی جڑ اصل سے دور ایک ٹریٹون ہے: سی میجر میں فرانز شوبرٹ کا سٹرنگ کوئنٹیٹ ایک ڈرامائی حتمی تانے بانے کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے جو مذکورہ بالا ترقیوں میں سے تیسرے کو استعمال کرتا ہے۔ روایتی G7 تانے بانے کو مندرجہ ذیل مثال کے بار 3 اور 4 میں D7 تانے بانے سے تبدیل کیا جاتا ہے، جس میں ایک کم پانچواں حصہ ہوتا ہے (G A کے ہم آہنگی کے مساوی کے طور پر) ؛ ایک تانے بانے کو دوسری صورت میں 'فرانسیسی چھٹے' کے نام سے جانا جاتا ہے: کرسٹوفر گبز (2000، صفحہ 105) اس اختتام کے بارے میں کہتے ہیں: "کوئنٹیٹ کی آخری حرکت کے اندر، گہری قوتیں چھپتی رہتی ہیں: ٹکڑا ایک پاگل کوڈا بلڈنگ کے ساتھ ختم ہوتا ہے جس میں دونوں سیلوس میں D-فلیٹ ٹرل کے ساتھ ایک بے ترتیب فورٹیسیمو تانے بانے ہوتا ہے، اور پھر ایک حتمی ٹانک D-فلیٹ ایپوگیاٹورا سے متاثر ہوتا ہے۔ اثر بہت زیادہ طاقتور ہے۔ " اے میجر، D959 میں شوبرٹ کے پیانو سوناٹا کی پہلی حرکت کی اختتامی سلاخیں ایک روایتی کامل کیڈینس اور ایک کیڈینس دونوں کا استعمال کرتی ہیں جس میں ایک ٹریٹون متبادل ہوتا ہے، اس بار 'اطالوی چھٹے' کی شکل میں۔ بار 345-9 کا اختتام اے میجر میں باقاعدہ کیڈینس کے ساتھ ہوتا ہے۔ حرکت کو ختم کرنے کے لیے اس نمونے کو دہرانے کے بجائے، اس کے بعد آنے والی سلاخیں E7 کورڈ کو Bb7 سے بدل دیتی ہیں۔ یہاں رچرڈ سٹراس کی صوتی نظم آلس اسپراچ زراتھوسترا کے مبہم اختتام کے ساتھ مماثلت موجود ہے۔ یہاں، رچرڈ ٹارسکن کے مطابق، "اسٹراس نے ایک ایسا اختتام وضع کیا جو ایسا لگتا تھا کہ بی اور سی پر ٹونکس کے درمیان ارتعاش پر ختم ہو جاتا ہے، جس میں سی کو آخری لفظ ملتا ہے۔ اگر B کو آخری لفظ دیا جاتا، یا انتہائی رجسٹروں کو الٹ دیا جاتا، تو یہ چال کام نہ آتی۔ یہ واضح ہوتا کہ C (اگرچہ اپنے حریف سے بہت سے آکٹوز کو نیچے رکھا گیا ہے، ایک رجسٹر میں کان کو بنیادی باس کے ساتھ جوڑنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے)، عملی لحاظ سے، "فرانسیسی چھٹے" کورڈ کے حصے کے طور پر ٹانک B کی طرف اترتا ہے۔ دو کلیدوں میں ختم ہونے کے بجائے، ہم B پر رجسٹرڈ طور پر مسخ شدہ، رکاوٹ، لیکن فعال طور پر قابل عمل کیڈینس سے نمٹ رہے ہیں۔ تجزیہ جاز/پاپ ایک ٹریٹون متبادل ایک غالب ساتویں کورڈ (ممکنہ طور پر تبدیل شدہ یا توسیعی) کا دوسرے کے ساتھ متبادل ہے جو اصل کورڈ سے تین پورے مراحل (ایک ٹریٹون) ہے۔ دوسرے لفظوں میں، ٹریٹون متبادل میں V7 کو II7 سے تبدیل کرنا شامل ہے (جسے V7/V، سب V7، یا V7/V بھی کہا جا سکتا ہے)۔ مثال کے طور پر، D7 G7 کے لیے ٹریٹون کا متبادل ہے۔ معیاری جاز ہم آہنگی میں، ٹریٹون متبادل کام کرتا ہے کیونکہ دونوں کورڈز دو پچوں کا اشتراک کرتے ہیں: یعنی تیسرا اور ساتواں، اگرچہ الٹا ہے۔ جی 7 کورڈ میں، تیسرا بی ہے اور ساتواں ایف ہے ؛ جبکہ، اس کے ٹریٹون متبادل میں، ڈی 7، تیسرا ایف ہے اور ساتواں سی ہے (ہم آہنگی سے بی)۔ نوٹ کریں کہ غالب ساتویں راگ کے تیسرے اور ساتویں کے درمیان کا وقفہ خود ایک ٹریٹون ہے۔ ایڈورڈ سارتھ نے ٹریٹون کے متبادل کو ایک "غیر ڈائیٹونک مشق قرار دیا ہے جو بالواسطہ طور پر لاگو کورڈ افعال سے متعلق ہے۔ ٹانک ٹرائڈ کے لیے باس میں ایک متبادل سریلی راستہ فراہم کرتا ہے۔" پیٹریشیا جولین کا کہنا ہے کہ اس میں "پانچویں کی ہارمونک جڑ کی حرکت کو مرحلہ وار جڑ کی نقل و حرکت سے تبدیل کرنا شامل ہے (مثال کے طور پر، G7-C D7-C بن جاتا ہے) تاکہ اگرچہ مرحلہ وار جڑ کی حرکت شامل ہو، لیکن کورڈز کے درمیان تعلق فعال ہو"۔ ٹریٹون متبادل غالب اکثر اصل غالب پچ پر مشتمل ہوتا ہے (تیز چوتھا، جسے اصل جڑ سے متعلق تیز گیارہواں یا فلیٹ پانچواں بھی کہا جاتا ہے) اس کی اہمیت کی وجہ سے سریلی اور ٹونل طور پر، اور یہ ان طریقوں میں سے ایک ہے جس میں متبادل غالب آواز دے سکتے ہیں اور روایتی غالب کورڈز سے کچھ مختلف طریقے سے کام کر سکتے ہیں۔ (تاہم، تیز گیارہویں جاز میں غیر متبادل غالب کورڈز پر بھی پائے جاتے ہیں۔) متبادل غالب کو ماڈیولیشن میں پیوٹ کورڈ کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے۔ چونکہ یہ ایک ٹریٹون سے دور غالب کورڈ ہے، اس لیے متبادل غالب پچھلے ٹانک سے دور ایک ٹانک کورڈ کے لیے پانچواں حل کر سکتا ہے (مثال کے طور پر، ایف ون میں سی پر ایک II-V ہو سکتا ہے، جو ایک متبادل غالب کے ساتھ G کو حل کرتا ہے، جو ایف سے ایک دور کی کلید ہے)۔ اصل ٹانک کا حل بھی عام ہے۔ ٹریٹون کے متبادل کا جاز میں عام طور پر استعمال ہونے والے تبدیل شدہ تانے بانے سے بھی گہرا تعلق ہے۔ جیری کوکر وضاحت کرتے ہیں: آلٹ کورڈ ایک بہت زیادہ تبدیل شدہ غالب ساتویں کورڈ ہے، جو آلٹ پیمانے پر بنایا گیا ہے، ایک ایسا پیمانہ جہاں جڑ کے علاوہ ہر پیمانے کی ڈگری بڑے پیمانے کے مقابلے میں چپٹی ہوتی ہے۔ مثال کے طور پر، C7alt پیمانے C، D، E، F، G، A، B سے بنایا گیا ہے۔ ہم آہنگی کے لحاظ سے، یہ تقریبا G7 کے پیمانے کے برابر ہے، جو کہ C7 کا ٹریٹون متبادل ہے: G، A، B، C، D، E، F۔ فرق صرف C ہے، جو کہ G7 کورڈ کا تیز گیارہواں حصہ ہے۔ اس طرح، آلٹ کورڈ تیز گیارہویں تبدیلی کے ساتھ ٹریٹون متبادل کے برابر ہے۔ ٹریٹون متبادل بنیادی طور پر لیڈین غالب پیمانے یا لیڈین معمولی پیمانے کا اشارہ کرتا ہے۔ D7 سے Cmaj7 کے معاملے میں، D7 کے پیچھے مضمر پیمانہ D، E، F، G، A، B، C/D، E، F، G، A، B، C ہوگا۔ اس کی وجہ سے، 9، 11 اور 13/13 کی توسیعات دستیاب ہیں، جبکہ 11 وہ جگہ ہے جہاں یہ تبدیل شدہ پیمانے کے ساتھ مشترک ہے۔ کلاسیکی کلاسیکی ہارمونک تھیوری متبادل کو II پر ایک بڑھا ہوا چھٹا کورڈ کے طور پر نوٹ کرے گی (بڑھا ہوا چھٹا غالب/معمولی ساتویں کے لیے اینہارمونک ہے)۔ بڑھا ہوا چھٹا کورڈ یا تو اطالوی چھٹا It + 6 ہو سکتا ہے، جو کہ پانچویں کے بغیر غالب ساتویں کورڈ کے برابر ہے ؛ جرمن چھٹا Gr + 6، جو کہ پانچویں کے ساتھ غالب ساتویں کورڈ کے برابر ہے ؛ یا فرانسیسی چھٹا Fr + 6، جو کہ پانچویں کے بغیر لیکن تیز گیارہ کے ساتھ یکساں طور پر لیڈین غالب کے برابر ہے، یہ سب کلاسیکی سیاق و سباق میں غالب کورڈز کے طور پر کام کرتے ہیں، جو کہ II-V-I کورڈ ترتیب میں II کورڈ کی طرح کام کرتے ہیں۔ اسے V کے ثانوی غالب کے متبادل کے طور پر بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ ذیل میں اصل غالب ٹونک پیش رفت ہے، ٹریٹون متبادل کے ساتھ وہی پیش رفت، اور متبادل کے ساتھ وہی پیش رفت جو اطالوی آگمینٹڈ چھٹے کورڈ کے طور پر نوٹ کی گئی ہے: بارہ بار بلیوز میں ٹریٹون متبادل کے سب سے عام استعمال میں سے ایک 12 بار بلیوز میں ہے۔ ذیل میں دکھایا گیا بارہ بار بلیوز کی آسان شکلوں میں سے ایک ہے۔ {| کلاس = "ویکیٹیبل" |width = "30 پی ایکس"۔ IC7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IVF7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IC7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IVF7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IVF7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IC7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IC7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ VG7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ {| کلاس = "ویکیٹیبل" |width = "30 پی ایکس"۔ IC7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IVF7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ VG7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IVF7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IVF7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IC7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ IC7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ VG7۔ |width = "30 پی ایکس"۔ یہ متبادل خاص طور پر جاز کے لیے موزوں ہے کیونکہ یہ رنگین جڑ کی حرکت پیدا کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، ترقی Dm7-G7-CM7 میں، G7 کے لیے D7 کو تبدیل کرنے سے کورڈز کی جڑوں میں D-D-C کی نیچے کی طرف حرکت پیدا ہوتی ہے، جسے عام طور پر باس بجاتا ہے۔ یہ ترقی میں کورڈز کے تیسرے اور ساتویں حصے کی نیچے کی حرکت کو بھی تقویت دیتا ہے (اس معاملے میں، F/C سے F/C سے E/B)۔ دیگر ٹیوننگ سسٹمز میں یہ حقیقت کہ ایک کورڈ اور اس کے ٹریٹون متبادل میں تیسرا اور ساتواں مشترک ہوتا ہے، اس حقیقت سے متعلق ہے کہ 12 مساوی مزاج میں، 7:5 اور 10:7 کے تناسب کو ایک ہی وقفے سے ظاہر کیا جاتا ہے، جو کہ ایک آکٹیو (600 سینٹ) کا بالکل نصف ہے اور اس کا اپنا الٹ ہے۔ 22 مساوی مزاج میں بھی ایسا ہی ہوتا ہے اور ٹریٹون متبادل بھی اسی طرح کام کرتا ہے۔ تاہم، 31 مساوی مزاج اور دیگر نظاموں میں جو 7:5 اور 10:7 کے درمیان فرق کرتے ہیں، ٹریٹون کا متبادل زیادہ پیچیدہ ہو جاتا ہے۔ ہارمونک ساتویں راگ (تقریبا 4:5:6:7) میں ایک چھوٹا سا ٹریٹون ہوتا ہے، اس لیے اس کے متبادل میں ایک بڑا ٹریٹون ہونا چاہیے اور اس لیے یہ ایک مختلف (اور زیادہ بے ساختہ) راگ کی قسم ہوگی۔ مزید دیکھیں برڈ چینجز حوالہ جات کتابچہ ڈیویوکس، سکاٹ (1997)۔ بی بوپ کی پیدائش: ایک سماجی اور موسیقی کی تاریخ، پی۔ 104-106 برکلے: یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس۔ آر۔، کین (2012)۔ ڈاگ ای اے آر ٹریٹون متبادل جاز گٹار، ایمیزون ڈیجیٹل سروسز، انکارپوریٹڈ، ASIN: B008FRWNIW تبدیل شدہ کورڈز کورڈ متبادل ٹریٹون