Race film
ریس فلم یا ریس مووی ریاستہائے متحدہ میں تقریبا 1915 اور 1950 کی دہائی کے اوائل کے درمیان تیار کی جانے والی فلم کی ایک صنف تھی، جو سیاہ فام سامعین کے لیے تیار کی جانے والی فلموں پر مشتمل تھی، اور اس میں سیاہ فام کاسٹ شامل تھے۔ تقریبا پانچ سو ریس فلمیں تیار کی گئیں۔ ان میں سے ایک سو سے بھی کم باقی ہیں۔ چونکہ ریس فلمیں ہالی ووڈ اسٹوڈیو سسٹم سے باہر تیار کی جاتی تھیں، اس لیے انہیں مرکزی دھارے کے فلمی مورخین بڑے پیمانے پر بھول گئے جب تک کہ وہ 1980 کی دہائی میں بی ای ٹی کیبل نیٹ ورک پر دوبارہ نمودار نہیں ہوئے۔ ان کے زمانے میں، ریس فلمیں افریقی نژاد امریکی تھیٹر جانے والوں میں بہت مقبول تھیں۔ ان کا اثر افریقی نژاد امریکیوں کو فروخت کیے جانے والے سنیما اور ٹیلی ویژن میں محسوس کیا جاتا ہے۔ اصطلاح "ریس فلم" بعض اوقات اس دور کی فلموں کو بیان کرنے کے لیے استعمال ہوتی ہے جس کا مقصد دیگر اقلیتی سامعین ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، 1926 کی فلم سلک گلدستہ (جسے ڈریگن ہارس بھی کہا جاتا ہے) میں ایشیائی نژاد امریکی اداکارہ اینا مے وونگ نے اداکاری کی تھی اور اسے چینی نژاد امریکی سامعین کے لیے فروخت کیا گیا تھا۔ افریقی امریکیوں نے 1905 کے اوائل میں سیاہ فام سامعین کے لیے فلمیں تیار کیں، لیکن زیادہ تر ریس فلمیں 1915 کے بعد تیار کی گئیں۔ 1915 اور 1952 کے درمیان ریاستہائے متحدہ میں 500 ریس فلمیں تیار کی گئیں۔ جیسا کہ بعد میں ٹیلی ویژن پر ابتدائی سیاہ فام سیٹ کام کے ساتھ ہوا، ریس فلموں کو اکثر سفید فام ملکیت والی کمپنیوں، جیسے لیو پاپکن کے ذریعہ مالی اعانت فراہم کی جاتی تھی، اور گوروں کے ذریعہ اسکرپٹ اور ہدایت کاری کی جاتی تھی۔ لیکن ایک پروڈیوسر، الفریڈ این ساک نے کچھ فلمیں بنائیں جن کی تحریر اور ہدایت کاری سیاہ فام ٹیلنٹ جیسے اسپینسر ولیمز نے کی تھی۔ بہت سی ریس فلمیں ہالی ووڈ پر مبنی امریکی فلم انڈسٹری سے باہر سفید فام ملکیت والی فلم کمپنیوں کے ذریعہ تیار کی گئیں، جیسے 1930 کی دہائی میں ملین ڈالر پروڈکشن اور 1940 کی دہائی میں ٹوڈی پکچرز۔ سیاہ فام سامعین کو نشانہ بنانے والی سیاہ فام کاسٹ فلم کی قدیم ترین زندہ بچ جانے والی مثالوں میں سے ایک اے فول اینڈ ہس منی (1912) ہے، جس کی ہدایت کاری فرانسیسی تارکین وطن ایلس گائے نے سولاکس فلم کمپنی کے لیے کی تھی۔ شکاگو کی ایبونی فلم کمپنی، جو خاص طور پر سیاہ فام فلموں کی تیاری کے لیے بنائی گئی تھی، کی سربراہی بھی ایک سفید فام پروڈکشن ٹیم کر رہی تھی۔ لنکن موشن پکچر کمپنی (1916-1921) سمیت کچھ سیاہ فام ملکیت والے اسٹوڈیو موجود تھے۔ سب سے زیادہ قابل ذکر آسکر مشیو کی شکاگو میں قائم مشیو فلم کارپوریشن تھی، جو 1918-1940 سے کام کرتی تھی۔ اپنے پوسٹرز پر، مشیو نے اشتہار دیا کہ ان کی فلمیں خصوصی طور پر افریقی امریکیوں کے ذریعے تحریر اور تیار کی گئی ہیں۔ ایسٹر پکچرز نے کئی ریس فلمیں بھی ریلیز کیں اور لوئس جورڈن کے ساتھ بیوئر پروڈیوس کیا۔ مجموعی طور پر، اس عرصے کے دوران تقریبا 150 آزاد کمپنیاں ریس فلمیں تیار کر رہی تھیں۔ ریس فلمیں 1950 کی دہائی کے اوائل میں غائب ہو گئیں جب دوسری جنگ عظیم میں افریقی نژاد امریکی شرکت نے ہالی ووڈ کی کئی بڑی پروڈکشنز میں سیاہ فام اداکاروں کو مرکزی کرداروں میں ادا کرنے میں اہم کردار ادا کیا۔ ان میں سے بہت سے انضمام اور نسل پرستی کے سنگین مسائل پر مرکوز تھے، جیسے ایتھل واٹرس کے ساتھ پنکی ؛ جیمز ایڈورڈز کے ساتھ ہوم آف دی بریو ؛ اور انٹروڈر ان دی ڈسٹ، یہ سب 1949 میں ؛ اور نو وے آؤٹ (1950)، جو قابل ذکر اداکار سڈنی پوئٹیئر کی پہلی فلم تھی۔ آخری معروف ریس فلم 1954 کی ایک غیر واضح ایڈونچر فلم معلوم ہوتی ہے جسے کیریب گولڈ کہا جاتا ہے۔ مقامات جنوب میں، نسلی علیحدگی سے متعلق قوانین کی تعمیل کے لیے، نامزد سیاہ فام تھیٹروں میں ریس فلمیں دکھائی گئیں۔ اگرچہ شمالی شہروں کو ہمیشہ باضابطہ طور پر الگ نہیں کیا جاتا تھا، لیکن ریس فلمیں عام طور پر سیاہ فام محلوں کے تھیٹروں میں دکھائی جاتی تھیں۔ بہت سے بڑے شمالی تھیٹروں نے سیاہ فام سامعین کو بالکونی میں بیٹھنے یا بعد کے شو ٹائمز میں شرکت کی ضرورت کے ذریعے الگ کیا۔ اگرچہ ریس فلموں کا سفید فام سامعین کو دکھایا جانا شاذ و نادر ہی ہوتا تھا، لیکن سفید تھیٹروں میں اکثر سیاہ فام فلم دیکھنے والوں کے لیے خصوصی ٹائم سلاٹ مخصوص کیے جاتے تھے۔ اس کے نتیجے میں ریس فلمیں اکثر میٹینیز اور آدھی رات کے شو کے طور پر دکھائی جاتی ہیں۔ اپنی مقبولیت کے عروج کے دوران، ریس فلمیں ملک بھر کے 1,100 تھیٹروں میں دکھائی گئیں۔ تھیمز یہ فلمیں بنیادی طور پر شمالی شہروں میں تیار کی گئیں، جہاں ہدف سامعین بنیادی طور پر غریب جنوبی سیاہ فام اور جنوبی باشندوں پر مشتمل تھے جو شمال کی طرف ہجرت کر گئے تھے۔ بہت سی ریس فلمیں، خاص طور پر سفید فام اسٹوڈیوز کے ذریعہ تیار کردہ، متوسط طبقے کی شہری اقدار، خاص طور پر تعلیم اور محنت کا اظہار کرتی ہیں۔ مشترکہ موضوعات میں سیاہ فام نسل کی "بہتری"، تعلیم یافتہ اور غیر تعلیم یافتہ سیاہ فاموں کے درمیان تناؤ، اور لبرل سرمایہ دارانہ اقدار کی مزاحمت کرنے والے سیاہ فاموں کے لیے پیش آنے والے المناک نتائج شامل تھے۔ سب سے مشہور ریس مووی، دی سکار آف شرم نے ان تمام موضوعات کو شامل کیا۔ ریس فلمیں عام طور پر غربت، گھیٹو، سماجی زوال اور جرائم کی واضح عکاسی سے گریز کرتی تھیں۔ جب ایسے عناصر نمودار ہوتے ہیں، تو وہ اکثر پس منظر میں یا پلاٹ آلات کے طور پر ایسا کرتے ہیں۔ ریس فلموں میں شاذ و نادر ہی سماجی نا انصاف اور نسلی تعلقات کے موضوعات کا علاج کیا جاتا تھا، حالانکہ صدی کے اختتام سے ہی جنوب میں کالوں کو قانونی طور پر حق رائے دہی سے محروم کر دیا گیا تھا، اور انہیں شمال اور جنوب دونوں میں امتیازی سلوک کا سامنا کرنا پڑا تھا۔ فلمی مورخ ڈونلڈ بوگل کے مطابق، ابتدائی ریس فلموں میں سے کچھ "بالکل واضح طور پر، خوفناک" تھیں۔ جاسوسی کی طرح جاسوس (1917) ایک سفید فام ملکیت والی کمپنی کی تیار کردہ فلم کی ایک مثال تھی جو "ہالی ووڈ کی کسی بھی پروڈکٹ کی طرح تقریبا دقیانوسی تھی"۔ دیگر ریس فلموں نے عصری مرکزی دھارے کی فلموں میں پائے جانے والے بہت سے مشہور سیاہ فام کرداروں سے گریز کیا، یا پھر ان دقیانوسی تصورات کو معاون کرداروں اور ھلنایکوں میں تبدیل کر دیا۔ مشیو نے اپنے مرکزی کرداروں کو تعلیم یافتہ، خوشحال اور شائستہ کے طور پر پیش کیا۔ مشیو کو امید تھی کہ وہ اپنے سامعین کو "دوڑ کو آگے بڑھانے" میں مدد کے لیے کچھ دیں گے۔ مینٹن موریلینڈ جیسے سیاہ فام مزاح نگار، جنہوں نے مرکزی دھارے کی ہالی ووڈ فلموں میں معاون مزاح کے کردار ادا کیے تھے، نے پروفیسر کریپس اور مسٹر واشنگٹن گوز ٹو ٹاؤن جیسی فلموں میں اپنے کردار کو مرکزی کردار کے طور پر دہرایا۔ کچھ سیاہ فام تفریح کار، جیسے مومز میبلی یا پگمیٹ مارکھم، نے اپنی گاڑیوں میں اداکاری کی۔ میبلی اور مارکھم 1960 کی دہائی کے آخر تک مرکزی دھارے کی تفریح میں نظر نہیں آئے، جب دونوں کو امریکی ٹیلی ویژن پر لاف ان پر دکھایا گیا۔ بہت سے سیاہ فام گلوکار اور بینڈ ریس فلموں میں مرکزی یا معاون کرداروں میں نظر آئے۔ مثال کے طور پر لوئس جورڈن نے تین فلمیں بنائیں۔ تاریخی اہمیت کی حامل ریس فلمیں افریقی امریکی سنیما کے طلباء کے لیے بہت دلچسپی کا باعث ہیں۔ وہ تاریخی طور پر ان اداکاروں کی صلاحیتوں کو ظاہر کرنے کی صلاحیت کی وجہ سے اہم ہیں جنہیں بصورت دیگر مرکزی دھارے کی اسٹوڈیو فلموں میں دقیانوسی معاون کرداروں میں منتقل کر دیا گیا تھا۔ ہیٹی میک ڈینیئل اور کلیرنس میوز باصلاحیت اداکاروں کی دو سب سے نمایاں مثالیں ہیں جنہیں عام طور پر مرکزی دھارے کی فلموں میں معمولی کردار دیے جاتے تھے۔ ریس فلموں کے چند ستارے مرکزی دھارے کے کاموں میں نسبتا اسٹارڈم کو عبور کرنے میں کامیاب رہے-مثال کے طور پر، پال روبیسن اور ایولین پریر۔ ہالی ووڈ اسٹوڈیوز اکثر ریس فلموں کو سیاہ فام ٹیلنٹ کی بھرتی کے ذریعہ کے طور پر استعمال کرتے تھے۔ قابل ذکر ریس فلمیں دی کلورڈ امریکن وائننگ ہیز سوٹ (1916)، دی نیویارک ایج کے مطابق پہلی پانچ ریل ڈرامہ ریس فلم، دی ہوم اسٹیڈر (1919) ہار گئی، دی گرین آئیڈ مونسٹر (1919) ہار گئی، ہمارے دروازوں کے اندر ہار گئی (1920)، پہلی زندہ بچ جانے والی ریس فلم دی سمبل آف دی انکیورڈ (1920) باڈی اینڈ سول (1925)، پال روبنسن کی سنیما کی پہلی فلم دی فلائنگ ایس (1926) دی ایکسائل (1931) دی ایمپرر جونز (1933) دی گرین پاسچرز (1936) ہارلیم آن دی پریری (1937)، ہرب جیفریز پہلی گلوکاری کاؤ بوائے ویسٹرن ریس فلم ہارلیم رائڈز دی رینج (1939) لیئنگ لپز (1939) دی بلڈ آف (1944) ہارلیم یو ایس اے سے ڈرٹی گرٹی (1946) بوائے! کیسی لڑکی ہے! (1947) ہائی-ڈی-ہو (1947) سیپیا سنڈریلا (1947) دی بیٹریل (1948)، لوسٹ برائٹ روڈ (1953)، ہیری بیلافونٹے کارمین جونز کی پہلی فیچر فلم ظہور (1954) کیریب گولڈ (1956)، آخری ریس فلم بھی دیکھیں بلیکسپلوائٹیشن ریس ریکارڈ بلیک فلم حوالہ جات پرنٹ حوالہ جات کیڈو، کارا۔ آزادی کا تصور: سنیما اور جدید سیاہ زندگی کی تعمیر۔ ہارورڈ یونیورسٹی پریس، 2014۔ دیاورا، منتھیا۔ بلیک امریکن سنیما۔ روٹلیج، 1993۔ گینز، جین ایم۔ فائر اینڈ ڈیزائر: خاموش دور میں مخلوط ریس موویز۔ یونیورسٹی آف شکاگو پریس، 2001۔ ڈی وی ڈی پر بیرونی روابط 95 ریس فلمیں عمومی معلومات آسکر مشیو اور مشیو فلم کارپوریشن دی سیپرٹ سنیما آرکائیو۔ پوسٹروں کا مجموعہ جو امریکی سنیما میں سیاہ فام فلم کی انواع 20 ویں صدی کی تاریخ کو بیان کرتا ہے افریقی-امریکی سنیما فلم انواع خاص طور پر ریاستہائے متحدہ میں