The Flowers of Romance (album)
دی فلاورز آف رومانس انگریزی تجرباتی راک بینڈ پبلک امیج لمیٹڈ کا تیسرا اسٹوڈیو البم ہے، جسے 10 اپریل 1981 کو ریکارڈ لیبل ورجن نے جاری کیا۔ بانی باسسٹ جا ووبل کی روانگی کے بعد ریکارڈ کیا گیا پہلا اسٹوڈیو البم، دی فلاورز آف رومانس نے پی آئی ایل کو ایک تجرباتی آواز میں مزید کھوج لگاتے ہوئے پایا۔ فلاورز کو بنیادی طور پر گلوکار جان لیڈن اور گٹارسٹ کیتھ لیون نے ریکارڈ کیا تھا، ان دونوں نے ٹکرانے اور مختلف ٹیپ اور پروسیسنگ ایفیکٹس کا بہت زیادہ استعمال کیا۔ ریکارڈنگ ریکارڈنگ کا آغاز انگلینڈ کے شپٹن آن چر ویل کے دی مینور اسٹوڈیو میں ہوا اور اکتوبر 1980 کے اوائل میں دو ہفتے بک ہوئے۔ ان سیشنز کے اختتام پر صرف ایک البم ٹریک ریکارڈ کیا گیا ("ہائیمیز ہیم")۔ بینڈ نے "ٹوسٹ اینڈ شاؤٹ" اور "جانی ریممبر می" کے لطیفے کے ورژن بھی ریکارڈ کیے جو ابھی تک ریلیز نہیں ہوئے ہیں۔ ڈرمر مارٹن اٹکنز، جنہوں نے ان سیشنز کے اختتام پر بینڈ کا دورہ کیا، نے ممکنہ طور پر اپنے دورے کے دوران "ہوم از ہویر دی ہارٹ از" میں ڈھول ریکارڈ کیے، جو اگلے سال پی آئی ایل کے "فلاورز آف رومانس" سنگل کا بی سائیڈ بن گیا۔ اس کے بعد "ہوم از دی ہارٹ از" کو ٹاؤن ہاؤس اسٹوڈیوز میں ملایا گیا۔ اس اختلاط سیشن کے دوران پروڈیوسر اسٹیو للی وائٹ کو چھوڑ دیا گیا اور ان کی جگہ نک لونی نے لے لی، جنہیں البم کی مشترکہ پروڈکشن کے لیے شامل کیا گیا تھا۔ البم کا باقی حصہ لندن کے ٹاؤن ہاؤس اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیا گیا تھا اور اکتوبر کے آخر/نومبر 1980 کے اوائل میں دو ہفتے بک ہوئے تھے۔ ڈرمر مارٹن اٹکنز کو سیشنز کے لیے رکھا گیا اور انہوں نے گیت لکھنے میں بھی حصہ ڈالا، اور اگلے دن 31 اکتوبر 1980 کو اپنے بینڈ برائن برین کے ساتھ نیویارک شہر میں ایک محفل کھیلنے کے لیے روانہ ہو گئے۔ غیر ریلیز شدہ گانے جو البم میں شامل نہیں ہوئے وہ "ویمپائر" اور "ووڈنیمفس" تھے۔ مجوزہ سنگل "فلاورز آف رومانس" کو ریمکس کرنے اور کچھ اوور ڈب ریکارڈ کرنے کے لیے چند ہفتوں بعد دسمبر 1980 کے اوائل میں ٹاؤن ہاؤس اسٹوڈیوز میں ایک حتمی اسٹوڈیو سیشن شامل کیا گیا۔ البم کا عنوان دی فلاورز آف رومانس کا حوالہ دیتا ہے، جو ایک ابتدائی پنک بینڈ تھا جس کے کیتھ لیوین (نیز سڈ ویسئس) ممبر تھے۔ "دی فلاورز آف رومانس" ایک ابتدائی سیکس پستول گانے کا عنوان بھی تھا۔ سرورق کی تصویر بینڈ کی ویڈیو گرافر جینٹ لی کی ہے۔ موسیقی یہ البم بڑی حد تک ٹکرانے پر مرکوز ہے، اور لیون نے اسے "شاید [.] کسی [ریکارڈ] کمپنی کو دیا گیا اب تک کا سب سے کم تجارتی ریکارڈ" قرار دیا ہے۔ اسی طرح، ٹروزر پریس ریکارڈ گائیڈ میں کہا گیا ہے کہ "موسیقی اتنی شدید ہے کہ ریکارڈ ایگزیکٹو کے اس بیان کو اعتبار دیتی ہے کہ دی فلاورز آف رومانس اب تک کے سب سے غیر تجارتی ریکارڈوں میں سے ایک ہے-کم از کم ایک 'پاپ' سیاق و سباق کے اندر۔" سائمن رینالڈز نے اس البم کو انتہائی تجرباتی اور راک موسیقی کے متعین معیارات سے آگے بڑھنے میں مصروف قرار دیا ہے، جس کے بعد اسے ایک اہم پوسٹ راک ریکارڈ بنا دیا گیا ہے۔ کبھی کبھار ڈرمر مارٹن اٹکنز نے تین گانوں پر گایا، جبکہ بینڈ کے ممبران لیون اور جان لیڈن نے دوسرے ٹریکس پر ٹکرانے کے فرائض سنبھالے۔ ایک، "انڈر دی ہاؤس"، دراصل لیوین اور آٹکنز دونوں دوہری ڈھول کی لکیر بجاتے ہیں۔ نمایاں، اور بہت زیادہ پروسیس شدہ، ڈھول کی آواز پیٹر گیبریل کے تیسرے البم سے متاثر تھی، جس پر انجینئر ہیو پیڈگھم نے فل کولنز کے ڈھول کو پروسیس کیا تھا۔ کولنز، بدلے میں، دی فلاورز آف رومانس کی آواز سے اتنے متاثر ہوئے کہ انہوں نے اپنے منصوبوں کے لیے آواز کو دوبارہ پیش کرنے کے لیے البم کے انجینئر نک لونی کی خدمات حاصل کیں۔ پورے البم میں، میوزک کنکریٹ آوازیں، جیسے ایمپلیفائیڈ کلائی گھڑیاں، ریورسڈ پیانو اور ٹیلی ویژن اوپیرا، مکس کے اندر اور باہر بنائی جاتی ہیں۔ پروڈیوسر نک لونی یاد کرتے ہیں: "مثال کے طور پر، 'فور انکلوزڈ والز' پر، ہم نے مارٹن کی مکی ماؤس پاکٹ واچ کو فرش کے ٹام پر رکھا، تاکہ یہ گونج سکے اور اس کا لہجہ زیادہ ہو۔ پھر میں نے پندرہ سیکنڈ کی تاخیر کے ساتھ دو ہارمونائزر شامل کیے، جن میں سے ایک بائیں اور ایک دائیں طرف تھا۔ میں نے اس کے تقریبا سات منٹ ٹک ٹک کرتے ہوئے ریکارڈ کیے۔ " "ہمارے پاس ایک اے ایم ایس ڈیجیٹل سیمپلر بھی تھا، جو اب تک دستیاب پہلے ڈیجیٹل آلات میں سے ایک ہے۔ ایک دن مارٹن نے ڈھول کی نالی بجائی اور میں نے 'لوپ لاک' کو دھکا دیا اور ایک بہترین لوپ بنانے کی کوشش کی۔ اے ایم ایس اتنا قدیم تھا کہ آپ اسے وقت پر حاصل کرنے کے لیے اصل میں اس میں ترمیم نہیں کر سکتے تھے، اس لیے میں تصادفی طور پر مختلف دھڑکنوں کو بند کرتا رہا جب تک کہ وہ انہیں بجاتا رہا، یہاں تک کہ مجھے وہ مل گیا جو ٹھنڈا لگتا تھا۔ وہ لوپ گانا 'ٹریک 8' بن گیا۔ یہ اصل میں وقت سے باہر ہے، لیکن کسی نہ کسی طرح یہ گر جاتا ہے۔ " گلوکار جان لیڈن نے اسٹروہ وائلن اور سیکسفون میں حصہ ڈالا (حالانکہ وہ کسی خاص آلے پر تربیت یافتہ ہونے کے لیے نہیں جانا جاتا تھا) اور البم کے بارے میں رولنگ اسٹون کے مضمون کے مطابق، ٹکرانے کے لیے آسان کسی بھی چیز پر بجتا تھا، جس میں "فینگن" پر بینجو کا چہرہ بھی شامل تھا۔ کیتھ لیوین کے جدید گٹار کے انداز کو الٹے ٹیپ اور ٹریبلی مسخ کے استعمال کے ذریعے اور اس کے سنتھسائزر ڈرون اور بربل کے ذریعے پورے البم میں مزید بڑھایا گیا۔ کئی گانوں (مثال کے طور پر "فور انکلوزڈ والز" اور "فینگن") میں مشرق وسطی کا احساس ہے۔ باس پلیئر جا ووبل نے دی فلاورز آف رومانس کی ریکارڈنگ سے پہلے ہی گروپ چھوڑ دیا تھا، اس لیے کیتھ لیوین نے "ٹریک 8" اور "بینگنگ دی ڈور" پر باس بجایا، جو آلہ پیش کرنے والے صرف دو ٹریک تھے۔ ٹریک "فینگن" کے بارے میں، لیڈن نوٹ کرتا ہے: "یہ مراکشی نہیں ہے، یہ نشاۃ ثانیہ ہے، ابتدائی انگریزی اور فرانسیسی، 15 ویں صدی۔ یہ وہی ہے جو میں بہت سن رہا ہوں، یہ حقیقی روایتی انگریزی موسیقی ہے۔ " کیتھ لیوین یاد کرتے ہیں: "تھوڑا سا بیکورڈ گٹار ہے [۔] [وہاں بھی] ایک بینجو ہے جس میں تین تار غائب ہیں، اور وہ [لیڈن] اسے کسی ایسی چیز سے مار رہا تھا جو بینجو سے لٹکا ہوا تھا کیونکہ اس سے وہ شور ہوتا تھا [۔] جو 'فینگن' پر استعمال ہوتا تھا [۔] وہ مجھے ہر وقت یہ شور کرتے ہوئے پریشان کر رہا تھا، پھر اس نے یہ شور کرتے ہوئے ایک ٹریک بچھایا، پھر اگلی چیز جو مجھے معلوم ہے وہ 'فینگن' نامی یہ زبردست ٹریک ہے۔ یہ واقعی خوفناک ہے، لیکن جس طرح سے یہ سامنے آتا ہے وہ واقعی اچھا ہے۔ " "فلاورز آف رومانس" کے حوالے سے، لیڈن تبصرہ کرتا ہے: "جس رومانس کا حوالہ دیا گیا ہے وہ رومانٹک نہیں ہے، بلکہ لوگوں کی طرف اشارہ کرتا ہے جو ماضی کے واقعات کو اپنی یادوں سے رومانٹک بناتے ہیں۔ میں جس چیز کے بارے میں بات کر رہا ہوں وہ یہ ہے کہ میں آگے بڑھنا چاہتا ہوں اور نئی چیزیں تخلیق کرنے کی کوشش جاری رکھنا چاہتا ہوں۔" لیون نے یاد کیا کہ لیڈن نے ٹریک پر "باس کو جھکا دیا"۔ اٹکنز ٹریک پر ڈھول بجاتے ہیں۔ "انڈر دی ہاؤس" پر، لیڈن کا دعوی ہے: "میں نے لکھا کہ ایک بھوت دیکھنے کے بعد، وہ دی مینور میں تھا۔" "میں نے کچھ چیزیں دیکھی ہیں جو مجھے پسند نہیں تھیں۔ میں کوئلے کے شیڈ میں سو گیا، میں اسے مزید گھر میں برداشت نہیں کر سکتا تھا۔ جب کوئی جگہ بھوت زدہ ہوتی ہے تو ایک ایسی شدت ہوتی ہے جو ناقابل برداشت ہوتی ہے۔ " لونی یاد کرتے ہیں: "ایک بار پھر، مارٹن نے بیٹ کو نیچے رکھ دیا، پھر ہم نے ٹامس کو اوور ڈب کیا اور ہارمونائزر کے ساتھ انہیں دوگنا کر دیا، یہ چال اس ریکارڈ پر چند بار استعمال کی گئی۔ اسپین کے جنوب میں پلا بڑھا ہونے کی وجہ سے میں واقعی ہسپانوی خانہ بدوش موسیقی، فلیمینکو سے متاثر تھا، اور میرا مطلب ٹکی سیاحتی قسم سے نہیں ہے۔ میں اس طرح کی تالیاں سنتا رہا، اس لیے یہ بتانے کے بعد کہ میرا کیا مطلب ہے، ہم نے یہ کیا اور ایک سادہ سی تاخیر شامل کی تاکہ دو کلپرز کے ایک دوسرے سے کھیلنے کا اثر حاصل ہو۔ پس منظر میں آپریٹک چیخ بالکل وہی ہے-ٹی وی پر ایک اوپیرا تھا جب ہم کنٹرول روم میں گانا چلا رہے تھے۔ میں نے سوچا کہ یہ امتزاج بہت اچھا لگ رہا ہے، میں نے ٹی وی اسپیکر پر مائیک لگا دیا اور اسے تصادفی طور پر ٹیپ کرنے کے لیے ریکارڈ کیا جب تک کہ اس کا کوئی مطلب نہ نکل جائے۔ ایک بار جب ٹریک کسی طرح کی شکل اختیار کر گیا تو جان باہر گیا اور اس پر گایا۔ " "ہیمیز ہیم" کے بارے میں، لیون یاد کرتے ہیں: "بانس کا یہ عجیب آلہ تھا جسے میں نے" ہیمیز ہیم "پر استعمال کیا تھا-رچرڈ برینسن نے بالی میں کچھ حاصل کیا تھا اور مجھے ان میں سے ایک چیز دی تھی [۔] مجھے ولفن کے لیے یہ فلم ساؤنڈ ٹریک بنانے کی پیشکش کی گئی تھی۔ [ہدایت کار] مائیکل ویڈلیگ [.] نے کہا، 'اندھیرے میں بھیڑیے اس طرح کھانا کھاتے ہیں، یہ فلم کا پلاٹ ہے-مجھے جس چیز کی ضرورت ہے وہ شہری جنگل کی آواز ہے۔' لہذا میں فلم کے اسکور کے لیے اپنے پائلٹ کے طور پر 'ہائیمیز ہیم' لے کر آیا۔ [۔] میرے پاس یہ تھیلے میں تھا اور ویڈلیگ کو یہ پسند آیا۔ میں واقعی چاہتا ہوں کہ میں یہ فلم کرتا۔ " "ہمیں دس دن کے لیے دی مینور میں رکھا گیا تھا، اور ایسا لگا جیسے ہم جانتے تھے کہ ہم ایک نیا البم بنا رہے ہیں اور ہم نے کئی دنوں تک کچھ نہیں کیا-ہم کچھ نہیں کر سکتے تھے۔ یہ اس خوفناک ذہنی رکاوٹ کی طرح تھا۔ ہاتھ پاؤں انتظار کرنے کے سات دن ضائع کرنے کے بعد، صرف حقیقی سست کنٹس ہونے کی وجہ سے۔ ہم واقعی کوشش کر رہے تھے لیکن کچھ نہیں ہو رہا تھا۔ اس کا تعلق دی مینور سے بھی تھا۔ ہمیں ایک ٹریک مل گیا-'ہائیمیز ہیم'-یہ پہلی یقینی ٹھوس چیز تھی جو ہمیں رکھی گئی تھی [.] مجھے لگتا ہے کہ ہم کسی فلم کی خدمت کر سکتے ہیں۔ اس مائیکل ویڈلیگ چیز کی طرح، ہم سیدھے نیچے میز پر ٹکرانے والی بوتل کے پاس جانا چاہتے تھے-بہت کچھ، نہ صرف موسیقی بلکہ آوازیں۔ لیکن پھر ٹام ویٹس اور دوسرے لوگ اس میں آئے، اور یہ وہ نہیں تھا جو ہمارے ذہن میں تھا۔ " لیڈن بیان کرتا ہے: "[مائیکل ویڈلی] نے ہمیں ساؤنڈ ٹریک کرنے کا موقع پیش کیا۔ میرا مطلب ہے، ایسا موقع کون نہیں چاہے گا؟ [.] جو کلپس ہم نے دیکھے وہ واقعی بہت اچھے تھے [.] اصل میں وڈلی ہم چاہتے تھے کہ ہم ماحول کے مطابق موسیقی لکھیں، یہ بھیڑیوں اور لوگوں کو مارنے کے بارے میں ہے، اور یہ یقینا ہمارے لیے موزوں ہے۔ " "میں نے سوچا کہ کیتھ نے موسیقی کے ساتھ جو کیا وہ اتنا اچھا تھا کہ اس پر گانے کا کوئی فائدہ نہیں تھا۔ اسے چھوڑ دو، میں نے کہا۔ میں صرف عنوان کے ساتھ کیتھ کی توہین کر سکتا تھا۔ " لیڈن کے مطابق، "دروازے کو پھاڑنا" ان مداحوں کے خلاف ایک ہنگامہ آرائی کے طور پر سامنے آیا جنہیں لندن میں میرا پتہ معلوم ہوا اور وہ ہر رات ادھر ادھر آتے، دروازے پر دستک دیتے اور "جانی! جانی! ' لیٹر باکس کے ذریعے۔ مجھے تقریبا پاگل کر دیا تھا! " 1980 میں دی فیس کے ساتھ ایک انٹرویو میں، انہوں نے تبصرہ کیا: "یہ سیکس پستول کے دنوں کے مقابلے میں بہت زیادہ بدتر ہے۔ یہاں تک کہ میں نے ان سے اپنے خیمے میرے سامنے کے دروازے پر لگانے کو کہا ہے۔ میں اب ان میں سے کسی کو بھی اندر نہیں آنے دیتا۔ میں دروازے کا جواب نہیں دیتا۔ " کیتھ لیون: "مارٹن ڈھول بجاتا تھا اور میں باس بجاتا تھا۔ پھر میں نے اس میں سنتھ شامل کیا۔ " نک لونی: "کیتھ ان سنتھسائزر بکسوں میں بہت دلچسپی رکھتے تھے جو ایک دوسرے میں چھوٹی سرخ کیبلز سے جڑے ہوتے تھے، مجھے لگتا ہے کہ یہ رولینڈ نے بنایا تھا۔ یہ دیوہیکل موگ سنتھ کی طرح تھا جسے کرافٹ ورک نے صرف چھوٹے سائز میں استعمال کیا تھا۔ آپ اسے 'دروازہ بجانے' پر سن سکتے ہیں، یہ ایک برے دیوہیکل مینڈک کی طرح لگتا ہے! " "گو بیک" کے حوالے سے، لیڈن نے 1981 میں این ایم ای میں تبصرہ کیا: "لندن بہت، بہت فاشسٹ ہوتا جا رہا ہے اور مجھے یہ بالکل پسند نہیں ہے! 'گو بیک' اس کے بارے میں لندن اور ٹیڈیم اور دائیں بازو کے گروہوں کے بارے میں لکھا گیا تھا۔ یہ افسوسناک ہے، لوگ مصیبت میں ڈوبے رہتے ہیں اور کچھ بھی قبول کرتے ہیں-'ایک کپ چائے پی لو، اچھے دن آنے والے ہیں۔' "اس ملک میں چیزیں اسی طرح چل رہی ہیں۔ آپ یہ دکھاوا کرنے کے متحمل نہیں ہو سکتے کہ ایسا نہیں ہو رہا ہے۔ " کیتھ لیون: "میں صرف ایک ٹریک پر گٹار استعمال کرتا ہوں جسے 'گو بیک' کہا جاتا ہے، اور یہ ایک عمدہ چھوٹی گٹار لائن ہے، یہ دراصل ایک فنکی ٹریک ثابت ہوا ہے۔" وہ ٹریک پر ڈھول بھی بجاتے تھے۔ "فرانسس قتل عام" کے حوالے سے، لیڈن نے تبصرہ کیا: "میرے لیے یہ گانا صرف اس انداز کا خلاصہ ہے جب میں [اکتوبر 1980 میں ماؤنٹ جوئے جیل] میں تھا-شدید شور، 'آرگ، مجھے باہر جانے دو!' ریلیز دی فلاورز آف رومانس 10 اپریل 1981 کو ریکارڈ لیبل ورجن کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا۔ آل میوزک کے اینڈی کیلمین نے لکھا، "اسٹارک اور کم سے کم کو جرات مندانہ لمبائی تک لے جایا جاتا ہے، لہذا یہ کوئی تعجب کی بات نہیں ہے کہ ورجن نے ابتدائی طور پر بھاری پرکیوسیو ریکارڈ جاری کرنے سے گریز کیا۔" "فلاورز آف رومانس"، مارچ 1981 میں البم کے واحد سنگل کے طور پر ریلیز ہوا، جو یوکے سنگلز چارٹ میں 24 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ اس میں البم ورژن سے ایک مختلف مرکب پیش کیا گیا۔ پروڈیوسر لونی کے مطابق، وہ "ایک ماہ بعد کیتھ اور جان کے ساتھ سنگل ریلیز کے لیے گانے کو ریمکس کرنے کے لیے اسٹوڈیو واپس گئے، جو کہ بہت بہتر مرکب ہے۔" سنگل کے 12 انچ کے ورژن میں لیڈ ٹریک کا ایک آلہ ساز ورژن اور "ہوم از ہویر دی ہارٹ از" شامل تھا، جو اصل میں میٹل باکس ٹور پر کھیلا گیا تھا، ایک آؤٹ ٹیک جو باسسٹ جا ووبل کی پی آئی ایل سے روانگی سے پہلے ریکارڈ کیا گیا تھا۔ استقبالیہ ریکارڈ آئینے کے نقاد مائیک نکولس نے دی فلاورز آف رومانس کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ یہ "اینٹی راکسٹ ایونٹ گارڈ کے صف اول سے قابل قدر تجرباتیت" کا کام ہے۔ سمیش ہٹس کے اسٹیو ٹیلر نے تبصرہ کیا کہ البم سامعین سے التجا کرتا ہے کہ "کچھ ایسی چیز سننے کی تمام توقعات کو ترک کریں جو آخری پی آئی ایل ریکارڈ سے ملتی جلتی ہو"، یہ نتیجہ اخذ کرتے ہوئے: "لطف اندوز شاید ہی صحیح لفظ ہے۔ زیادہ اشتعال انگیز کی طرح۔ " این ایم ای نے اسے 1981 کا 15 واں بہترین البم قرار دیا۔ 2003 میں البم کا جائزہ لیتے ہوئے، اسٹائلس میگزین کے کرس اسمتھ نے دی فلاورز آف رومانس کو "ایک تاریک، سپارٹن افیئر کے طور پر بیان کیا، جو یقینی طور پر تمام ذوق کے لیے نہیں ہے [۔] لیکن بائیس سال بعد، اس سے زیادہ کچھ نہیں ہے۔ ہو سکتا ہے کہ یہ ریمین ان لائٹ کی متحرک گلیمر یا کنٹوریشنز کی خوشگوار چمک پیش نہ کرے، لیکن مجھے یقین ہے کہ یہ پنک کے زوال میں پیدا ہونے والے سب سے دلچسپ ریکارڈوں میں سے ایک ہے۔ " جھوٹوں سے شہرت پانے والے ایرون ہیمفل نے البم پر دی گارڈین کے لیے ایک مضمون لکھا، جس میں اسے "ایک فراموش شدہ کلاسک" اور جھوٹوں کی آواز کی تبدیلی کے پیچھے ایک الہام قرار دیا گیا۔ کرٹ کوبین نے اس البم کو اپنے پسندیدہ البموں میں سے ایک قرار دیا، جس میں اسے اپنے اب تک کے 50 پسندیدہ البمز کی ہاتھ سے لکھی ہوئی فہرست میں 42 ویں نمبر پر شامل کیا گیا۔ 1993 میں اسپن کے ساتھ ایک انٹرویو میں، انہوں نے تبصرہ کیا کہ اس پر موسیقی "مکمل طور پر غیر سمجھوتہ کرنے والی ہے۔ لیکن یہ کسی نہ کسی طرح کام کرتی ہے"۔ ٹریک لسٹنگ پرسنل پبلک امیج لمیٹڈ جان لڈن-آواز، وائلن، سیکسفون، پرکشن کیتھ لیون-گٹار، باس، پیانو، سیلو، سنتھسائزر، پرکشن، "انڈر دی ہاؤس" اور "گو بیک" مارٹن اٹکنز پر ڈرم-"فور انکلوزڈ والز" پر ڈرم، "انڈر دی ہاؤس"، "بینجنگ دی ڈور" اور (غیر معتبر) "فلاورز آف رومانس" پر، "بینجنگ دی ڈور" پر سنتھسائزر جا ووبل-دوبارہ جاری کردہ بونس ٹریکس پر باس "ہوم از ہویر دی ہارٹ از" اور "اینڈر" ٹیکنیکل نک لونی-انجینئرنگ چارٹس بیرونی حوالہ جات 1981 کے البمز پبلک امیج لمیٹڈ ورجن ریکارڈز البمز وارنر ریکارڈز البمز نک لونی کے ذریعہ تیار کردہ۔