The Köln Concert
کنسرٹ 24 جنوری 1975 کو کولون کے اوپیرا ہاؤس میں کیتھ جیریٹ کے ذریعہ پیش کردہ سولو پیانو اصلاحات کی براہ راست ریکارڈنگ ہے۔ ڈبل وینائل البم 1975 میں ای سی ایم کے ذریعے جاری کیا گیا تھا۔ یہ جاز کی تاریخ میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والا سولو البم بن گیا اور تقریبا 4 ملین کی فروخت کے ساتھ سب سے زیادہ فروخت ہونے والا پیانو البم بن گیا۔ موسیقی کے نقاد ٹام ہل کے مطابق، اس البم نے "اپنی نسل کے اعلی پیانو نواز کے طور پر ان کی ساکھ کو مستحکم کیا۔" کنسرٹ اور ریکارڈنگ کنسرٹ کا اہتمام 18 سالہ ویرا برانڈز نے کیا تھا، جو اس وقت جرمنی کی سب سے کم عمر کنسرٹ پروموٹر تھی۔ یہ کنسرٹ جمعہ کو 11:30 شام کے آخر میں ہوا، اس سے پہلے اوپیرا پرفارمنس کے بعد۔ آخری وقت صرف وہی تھا جو انتظامیہ برانڈز کو جاز کنسرٹ کے لیے دستیاب کرائے گی-کولن اوپیرا ہاؤس میں پہلا۔ یہ شو 4 ڈی ایم (1.72 ڈالر) کی ٹکٹ کی قیمت پر 100 سے زیادہ لوگوں کی گنجائش کے ساتھ فروخت ہو گیا۔ جیریٹ کی درخواست پر، برانڈز نے پرفارمنس کے لیے بوسینڈورفر 290 امپیریل کنسرٹ گرینڈ پیانو کا انتخاب کیا تھا۔ تاہم، اوپیرا ہاؤس کے عملے کی طرف سے کچھ الجھن پیدا ہوئی اور اس کے بجائے انہیں بیک اسٹیج پر ایک اور بوسینڈورفر پیانو ملا-ایک بہت چھوٹا بیبی گرینڈ پیانو-اور، یہ فرض کرتے ہوئے کہ یہ درخواست کی گئی تھی، اسے اسٹیج پر رکھ دیا۔ شام کے کنسرٹ کے لیے صحیح بوسینڈورفر کو وقت پر مقام پر پہنچانے کے لیے اس غلطی کا پتہ بہت دیر سے چلا۔ ان کے پاس جو پیانو تھا وہ صرف ریہرسل کے لیے تھا اور خراب حالت میں تھا اور اسے بجانے کے قابل بنانے کے لیے کئی گھنٹوں کی ٹیوننگ اور ایڈجسٹمنٹ کی ضرورت تھی۔ آلہ اوپری رجسٹروں میں چھوٹا اور پتلا تھا اور باس رجسٹر میں کمزور تھا، اور پیڈل ٹھیک سے کام نہیں کر رہے تھے۔ جب کہ برانڈز نے ایک کوشش کی اور جیریٹ کے معیار کے مطابق ایک اور گرینڈ پیانو حاصل کیا جسے ایمرجنسی کے طور پر پیش کیا جائے، پیانو ٹونر جو اس دوران بیبی گرینڈ کو ٹھیک کرنے کے لیے پہنچا تھا، نے اسے متنبہ کیا کہ بارش کے درمیان میں کم درجہ حرارت پر مناسب سامان کے بغیر گرینڈ پیانو لے جانے سے آلہ کو ناقابل تلافی نقصان پہنچے گا، جس سے برانڈز کو چھوٹے پر قائم رہنے پر مجبور ہونا پڑے گا۔ جیریٹ نے کچھ دن پہلے سوئٹزرلینڈ کے شہر زیورخ میں پرفارم کیا تھا اور اگرچہ برانڈز نے ریکارڈ کمپنی کی درخواست پر اسے کولون کی پرواز کے لیے ٹکٹ بھیجا تھا، لیکن اس نے ٹکٹ نقد میں ادا کیا اور ای سی ایم ریکارڈز کے پروڈیوسر منفریڈ آئیچر کے ساتھ مل کر آئچر کے پرانے رینالٹ آر 4 میں کار کے ذریعے کولون کا سفر کیا، اس لیے وہ تھکاوٹ والی لمبی ڈرائیو کے بعد تھک کر دوپہر کو دیر گئے اوپیرا ہاؤس پہنچے۔ جیریٹ کئی راتوں سے ٹھیک سے سو نہیں پائے تھے اور کمر کے مسائل کی وجہ سے انہیں درد ہو رہا تھا، جس کے نتیجے میں انہیں کڑا پہننا پڑا۔ غیر معیاری پیانو کو آزمانے اور متبادل آلہ سیکھنے کے بعد دستیاب نہیں تھا، جیریٹ نے بجانے سے تقریبا انکار کر دیا تھا اور وہ جانے ہی والا تھا، لیکن برانڈز اسے ویسے بھی پرفارم کرنے پر راضی کرنے میں کامیاب رہا کیونکہ کنسرٹ صرف چند گھنٹوں میں شروع ہونے والا تھا۔ برانڈز نے ایک مقامی اطالوی ریستوراں میں جیریٹ کے لیے پرفارمنس سے پہلے رات کا کھانا کھانے کے لیے ایک میز بک کرائی تھی، لیکن انتظار کرنے والے عملے کی گڑبڑ کی وجہ سے کھانا پیش کرنے میں تاخیر ہوئی اور وہ کنسرٹ کے لیے روانہ ہونے سے پہلے صرف چند منہ بھر کھا سکے۔ بالآخر، جیریٹ نے بڑے پیمانے پر کھیلنے کا فیصلہ کیا کیونکہ ریکارڈنگ کا سامان پہلے ہی سیٹ اپ ہو چکا تھا۔ جیریٹ اکثر مضبوط باس نوٹوں کا اثر دینے کے لیے اپنی کارکردگی کے دوران اوسٹیناٹوس اور بائیں ہاتھ کے تال کے اعداد و شمار کا استعمال کرتے تھے، اور اپنے بجانے کو کی بورڈ کے درمیانی حصے میں مرکوز کرتے تھے۔ آئیچر نے بعد میں کہا: "شاید [جیریٹ] نے اسے اسی طرح بجایا جیسا اس نے کیا تھا کیونکہ یہ اچھا پیانو نہیں تھا۔ چونکہ وہ اس کی آواز سے پیار نہیں کر سکتا تھا، اس لیے اس نے اس سے زیادہ سے زیادہ فائدہ اٹھانے کا ایک اور طریقہ تلاش کیا۔ " ان تمام رکاوٹوں کے باوجود، جیریٹ کی کارکردگی کو سامعین نے جوش و خروش سے قبول کیا اور ریکارڈنگ کو ناقدین نے سراہا۔ یہ ان کی سب سے مقبول ریکارڈنگ بنی ہوئی ہے اور اس کی ریلیز کے کئی دہائیوں بعد بھی اچھی فروخت جاری ہے۔ کنسرٹ کا ایک قابل ذکر پہلو جیریٹ کی طویل عرصے تک ایک یا دو کورڈز کے ویمپ پر بہت وسیع تر بہتر مواد تیار کرنے کی صلاحیت تھی۔ مثال کے طور پر، پارٹ I میں، وہ تقریبا 12 منٹ ایم 7 (ایک معمولی 7) سے جی میجر تک کورڈز پر ویمپنگ کرتے ہوئے گزارتا ہے، بعض اوقات سست، روبیٹو احساس میں، اور بعض اوقات نیلے رنگ کے، گسپیل راک احساس میں۔ پارٹ I کے تقریبا آخری 6 منٹ تک، وہ ایک اہم تھیم پر کام کرتا ہے۔ پارٹ II اے کے تقریبا پہلے 8 منٹ بائیں ہاتھ میں بار بار باس ویمپ کے ساتھ ڈی میجر نالی پر ایک ویمپ ہوتا ہے، اور پارٹ IIb میں، جیریٹ تقریبا پہلے 6 منٹ کے لیے ایف #معمولی ویمپ پر بہتری لاتا ہے۔ یہ پرفارمنس ای سی ایم ریکارڈز انجینئر نے نیومن یو 67 ویکیوم ٹیوب سے چلنے والے کنڈینسر مائکروفون اور ٹیلی فنکن ایم-5 پورٹیبل ٹیپ مشین کا استعمال کرتے ہوئے ریکارڈ کی تھی۔ ریکارڈنگ تین حصوں میں ہے: بالترتیب تقریبا 26 منٹ، 34 منٹ اور 7 منٹ تک جاری رہتی ہے۔ چونکہ یہ اصل میں ونائل ایل پی کے لیے پروگرام کیا گیا تھا، دوسرے حصے کو "IIa" اور "IIb" کے نام سے حصوں میں تقسیم کیا گیا تھا۔ تیسرا حصہ، جسے "آئی آئی سی" کا نام دیا گیا ہے، دراصل آخری ٹکڑا تھا، ایک علیحدہ خلاصہ۔ کولن کنسرٹ کو ای سی ایم ریکارڈز نے 30 نومبر 1975 (ای سی ایم 1064/1065 ایس ٹی) کو ڈبل ایل پی کے طور پر جاری کیا تھا۔ پہلے تین ٹریک 1983 میں سی ڈی پر جاری کیے گئے، اس کے بعد 1984 میں چاروں ٹریک کے ساتھ دوبارہ جاری کیے گئے۔ ایک واحد پرت والا ایس اے سی ڈی بھی ہے، جسے ای سی ایم نے جاپانی مارکیٹ کے لیے جاری کیا ہے۔ ٹریک لسٹنگ کیتھ جیریٹ کی تمام کمپوزیشن۔ "پارٹ I"-26:01 "پارٹ II a"-14:54 "پارٹ II b"-18:13 (سی ڈی ایشوز پر پہلا سیکنڈ غائب) "پارٹ II c"-6:56 (1983 کے اصل سی ڈی ایشو پر غائب، جو 1984 اور اس کے بعد کے ایشوز پر موجود ہے) کل موثر بجانے کا وقت: 1:03:10 (البم میں تقریبا 2:57 تالیاں ہیں) موسیقی پر نوٹ "پارٹ I" کے شروع میں ہی سامعین کی طرف سے باریک ہنسی سنی جا سکتی ہے، جیریٹ کے سگنل بیل کے راگ کے حوالے کے جواب میں جو کولن اوپیرا ہاؤس میں سرپرستوں کو اوپیرا یا کنسرٹ کے آغاز کا اعلان کرتا ہے، جس کے نوٹ جی ڈی سی جی اے ہیں۔ جیریٹ نے خود نوٹ کیا کہ جب وہ کرتے ہیں پرسنل کیتھ جیریٹ-پیانو پروڈکشن منفریڈ آئیچر-پروڈیوسر-انجینئر باربرا اور برکارٹ ووجرسچ-ڈیزائن (کور ڈیزائن) وولف گینگ فرینکنسٹائن-فوٹو گرافی ساؤنڈ ٹریکس 1980 کی نکولس روگ کی فلم بیڈ ٹائمنگ اپنے ساؤنڈ ٹریک میں کنسرٹ کا حصہ ہے۔ 1993 کی نینی موریٹی فلم کیرو دیاریو ("ڈیئر ڈائری") اس کے ساؤنڈ ٹریک میں کنسرٹ کا حصہ ہے۔ 1992 میں جرمن میگزین کے ساتھ ایک انٹرویو میں، جیریٹ نے شکایت کی کہ البم ایک ساؤنڈ ٹریک کے علاوہ اور کچھ نہیں بن گیا ہے اور یہ بھی کہا کہ "ہمیں موسیقی کو بھولنا بھی سیکھنا ہوگا۔ ورنہ ہم ماضی کے عادی ہو جاتے ہیں۔ " دی کولن کنسرٹ کی ریلیز کے بعد، جیریٹ کو پیانو سازوں، موسیقاروں اور دیگر افراد نے موسیقی شائع کرنے کے لیے کہا۔ برسوں تک انہوں نے اس طرح کی درخواستوں کی مزاحمت کی کیونکہ، جیسا کہ انہوں نے کہا، بجائی جانے والی موسیقی کو "ایک مخصوص رات کو بہتر بنایا گیا تھا اور اسے جتنی جلدی آئے جانا چاہیے"۔ 1990 میں، جیریٹ نے بالآخر ایک مجاز نقل شائع کرنے پر اتفاق کیا لیکن اس سفارش کے ساتھ کہ ہر پیانو نواز جو ٹکڑا بجانے کا ارادہ رکھتا ہے اسے ریکارڈنگ کو حتمی لفظ کے طور پر استعمال کرنا چاہیے۔ کلاسیکی گٹار کے لیے ایک نقل بھی مینوئل بارویکو نے شائع کیا ہے۔ 2000 میں، اسے کولن لارکن کے آل ٹائم ٹاپ 1000 البمز میں 357 نمبر پر ووٹ دیا گیا۔ یہ البم رابرٹ ڈائمری کی کتاب 1001 البمز یو مسٹ ہیئر بیفور یو ڈائی میں شامل کیا گیا تھا۔ پینگوئن گائیڈ ٹو جاز ریکارڈنگز نے اس البم کو ضروری ریکارڈنگ کے اپنے تجویز کردہ "بنیادی مجموعہ" کے حصے کے طور پر منتخب کیا۔ 2011 میں، بی بی سی ورلڈ سروس پر وٹنس پروگرام نے "کیتھ جیریٹ ان کولون" نشر کیا جس میں ویرا برانڈز نے کارکردگی کے ارد گرد کی مشکلات کو بیان کیا۔ 2019 میں، دی کولن پرفارمنس برطانوی صحافی اور براڈکاسٹر ٹم ہارفورڈ کے کاشنری ٹیلز پوڈ کاسٹ کی ایک قسط کا موضوع تھی، جس میں تخلیقی عمل کو فروغ دینے میں رکاوٹوں اور مشکلات کے کردار کو دیکھا گیا۔ چارٹس حوالہ جات مزید پڑھنے کے لیے بی بی سی وٹنس: کیتھ جیریٹ کولون میں 2011-11-01 بی بی سی صرف ایک رات کے لیے۔ کیتھ جیریٹ: دی کولون کنسرٹ 2011-12-30 بیرونی روابط [آل میوزک کا جائزہ] دی کولن کنسرٹ 1975-01-24، یونیورسل میوزک گروپ نارتھ امریکہ کیتھ جیریٹ لائیو البمز 1975 لائیو البمز ای سی ایم ریکارڈز لائیو البمز منفریڈ آئیچر انسٹرومینٹل البمز سولو پیانو جاز البمز کے ذریعہ تیار کردہ۔