In Our Time (short story collection)
ان آور ٹائم ارنسٹ ہیمنگوے کے مختصر کہانیوں کے پہلے مجموعے کا عنوان ہے، جسے 1925 میں بونی اینڈ لیورائٹ، نیویارک نے شائع کیا تھا، اور 1924 میں فرانس میں شائع ہونے والے ویگنیٹس کے مجموعے کا عنوان ہے جس کا عنوان ان آور ٹائم ہے۔ اس کا عنوان انگریزی بک آف کامن پریئر سے ماخوذ ہے، "اے رب، ہمارے وقت میں امن دے"۔ اس مجموعے کی اشاعت کی تاریخ پیچیدہ تھی۔ اس کا آغاز دی لٹل ریویو کے 1923 کے ایڈیشن میں ایزرا پاؤنڈ کے شائع کردہ چھ गद وگنیٹ سے ہوا، جس میں ہیمنگوے نے بارہ وگنیٹ شامل کیے اور 1924 میں پیرس میں دی ان آور ٹائم ایڈیشن کے طور پر شائع کیا تھا (چھوٹے عنوان کے ساتھ)۔ انہوں نے 1925 کے ایڈیشن کے لیے چودہ مختصر کہانیاں لکھیں، جن میں "انڈین کیمپ" اور "بگ ٹو ہارٹڈ ریور" شامل ہیں، جو ان کی دو مشہور نک ایڈمز کہانیاں ہیں۔ انہوں نے 1930 کے ایڈیشن کے لیے "آن دی کوئی ایٹ سمیرنا" تحریر کیا۔ کہانیوں کے موضوعات-علیحدگی، نقصان، غم، علیحدگی-ہیمنگوے کے کام کو جاری رکھتے ہیں جس کا آغاز ویگنیٹ سے ہوا تھا، جس میں جنگی کارروائیوں، بیلوں کی لڑائی اور موجودہ واقعات کی وضاحت شامل ہے۔ یہ مجموعہ ہیمنگوے کے "تھیوری آف اومیشن" (آئس برگ تھیوری) کے نام سے جانے جانے والے انداز کے ذریعے اپنی خالی زبان اور جذبات کی ہلکی عکاسی کے لیے جانا جاتا ہے۔ ان کی سوانح نگار مائیکل رینالڈز کے مطابق، ہیمنگوے کے کینن میں، "کوئی بھی اس سے زیادہ الجھن کا باعث نہیں ہے۔ کیونکہ اس کے کئی حصے-سوانحی، ادبی، ادارتی اور کتابی-اتنے تضادات پر مشتمل ہیں کہ کوئی بھی تجزیہ ناقص ہوگا۔" ہیمنگوے کے تحریری انداز نے توجہ مبذول کروائی، ادبی نقاد ایڈمنڈ ولسن نے کہا کہ یہ "پہلے امتیاز کا حامل" تھا ؛ ان آور ٹائم کا 1925 کا ایڈیشن ہیمنگوے کے ابتدائی شاہکاروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ پس منظر اور اشاعت کی تاریخ ہیمنگوے 19 سال کے تھے جب 1918 میں، ریڈ کراس ایمبولینس ڈرائیور کی حیثیت سے اطالوی محاذ میں تعینات ہونے کے فورا بعد، انہیں مارٹر فائر سے شدید چوٹ لگی۔ اگلے چار مہینوں تک، وہ میلان کے ایک اسپتال میں صحت یاب ہوئے، جہاں انہیں نرس اگنیس وان کروسکی سے محبت ہو گئی۔ اس کی امریکہ واپسی کے فورا بعد، اس نے اسے بتایا کہ اس کی منگنی ایک اطالوی افسر سے ہوئی ہے۔ اس کے فورا بعد انہوں نے صحافت کی طرف رخ کیا۔ 1921 میں ہیڈلی رچرڈسن سے شادی کرنے کے چند ماہ بعد، وہ اور ان کی اہلیہ اپنی نجی آمدنی اور ٹورنٹو اسٹار کے ساتھ ایک معاہدے کے زور پر پیرس چلے گئے جو انہیں ان کی پسند کی ہر چیز پر آزادانہ مضامین فراہم کرے گا۔ وقت گزرنے کے ساتھ اخبار نے ان سے یونانی-ترک جنگ اور جنگ کے بعد جرمنی کی صورتحال پر فیچر لکھنے کو کہا۔ پیرس میں اس نے گیرٹروڈ اسٹین، ایزرا پاؤنڈ، ایف سکاٹ فٹزجیرالڈ، جیمز جوائس، فورڈ میڈوکس فورڈ، مورلی کیلاگن، اور جان ڈاس پاسوس سے دوستی کی، اور پاؤنڈ کے ساتھ خاص طور پر مضبوط دوستی قائم کی۔ پاؤنڈ کا اثر نوجوان مصنف کو فروغ دینے تک پھیل گیا، جس نے ہیمنگوے کی چھ نظموں کو شاعری میگزین میں شامل کیا۔ اگست میں انہوں نے ہیمنگوے سے کہا کہ وہ جس جدیدیت پسند سیریز میں ترمیم کر رہے ہیں اس میں ایک چھوٹا سا حصہ ڈالیں، اور بل برڈ اپنے تھری ماؤنٹین پریس کے لیے شائع کر رہے تھے، جس کا پاؤنڈ نے "جدید انگریزی زبان کی حالت میں تفتیش" کے طور پر تصور کیا تھا۔ پاؤنڈ کے کمیشن نے ہیمنگوے کی توجہ افسانے کی طرف موڑ دی، اور ایک مصنف کی حیثیت سے ان کی ترقی پر گہرے اثرات مرتب ہوئے۔ 2 دسمبر 1922 کو، ہیمنگوے کی تقریبا تمام ابتدائی تحریریں-ان کی نوعمری اور اپرنٹس فکشن، بشمول نقلیں-گم ہو گئیں۔ انہیں لوزان کی کانفرنس کا احاطہ کرنے کے لیے تفویض پر بھیجا گیا تھا، اور سردی سے بیمار ہیڈلی کو پیرس میں چھوڑ دیا گیا تھا۔ لوزان میں انہوں نے کانفرنس کا احاطہ کرتے ہوئے کئی دن گزارے، اور شام کو لنکن سٹیفنز کے ساتھ شراب پی۔ سوئٹزرلینڈ میں ان سے ملنے کے لیے روانہ ہونے سے پہلے، یہ سوچ کر کہ وہ اسٹیفنز کو اپنا کام دکھانا چاہیں گے، ہیڈلی نے اپنے تمام مخطوطات کو ایک الماری میں پیک کیا جو بعد میں گیرے ڈی لیون ٹرین اسٹیشن پر چوری ہو گیا۔ ناراض اور پریشان ہونے کے باوجود، ہیمنگوے ہیڈلی کے ساتھ سکی کرنے کے لیے چمبی (مونٹریکس) گئے، اور بظاہر انہوں نے والیز کی بازیابی کے لیے کوئی انعام پوسٹ نہیں کیا۔ ایک ابتدائی کہانی، "اپ ان مشیگن"، نقصان سے بچ گئی کیونکہ گیرٹروڈ اسٹین نے اسے بتایا تھا کہ یہ غیر پرنٹ ہے (جزوی طور پر لالچ کے منظر کی وجہ سے)، اور اس نے اسے دراز میں بھر دیا تھا۔ ایک ماہ بعد پاؤنڈ کو لکھے گئے ایک خط میں، اس نے ذکر کیا کہ "آپ، فطری طور پر، کہیں گے،" اچھا "وغیرہ۔ لیکن یہ بات مجھے مت بتانا۔ میں اس موڈ میں نہیں پہنچا ہوں۔ " اپنے جواب میں، پاؤنڈ نے نشاندہی کی کہ ہیمنگوے نے صرف "وقت ضائع کیا ہے۔ آپ کو ان حصوں کو دوبارہ لکھنے میں وقت لگے گا جو آپ کو یاد ہیں۔ اگر کہانی کا درمیانی، یعنی فارم درست ہے تو اسے یاد سے دوبارہ جمع کرنے کے قابل ہونا چاہیے۔ اگر چیز ہل جاتی ہے اور اصلاح نہیں کرتی ہے۔ تو یہ کبھی نہیں ہوگی۔ صحیح کہا ہے۔ " ناقدین کو اس بات کا یقین نہیں ہے کہ آیا اس نے پاؤنڈ کا مشورہ لیا اور موجودہ کہانیاں دوبارہ تخلیق کیں یا آیا سوٹ کیس کے ضائع ہونے کے بعد اس نے جو کچھ بھی لکھا وہ نیا تھا۔ فروری 1923 میں، ہیمنگوے اور ہیڈلی نے اٹلی کا دورہ کیا۔ راپالو میں ان کی ملاقات پاؤنڈ سے ہوئی، جس نے تقریبا یقینی طور پر اپنے دورے کے دوران ادبی رسالے دی لٹل ریویو کے لیے نصوص کے ٹکڑوں کو کمیشن کیا۔ اپنا کام ختم ہونے سے پھر بھی پریشان، ہیمنگوے نے پچھلے دسمبر سے نہیں لکھا تھا، لیکن انہوں نے آہستہ آہستہ چھ نئے پیراگراف لکھے، انہیں مارچ کی آخری تاریخ کے لیے جمع کرایا۔ ہیمنگوے کے اسکالر ملٹن کوہن کا کہنا ہے کہ اس وقت ہیمنگوے کو معلوم تھا کہ دی لٹل ریویو کے ٹکڑے "اس کتاب کے بقیہ حصے پر حکومت کریں گے جو پاؤنڈ نے کمیشن کیا تھا۔" چھ نصوص 75 سے 187 الفاظ پر مشتمل تھے اور جنگ اور بیل کی لڑائی کے بارے میں تھے۔ جنگ کے مناظر ہیمنگوے کے دوست چنک ڈورمین سمتھ کے تجربات سے آئے جو مونس کی جنگ میں تھے۔ میٹاڈور کہانی ایک اور دوست مائیک اسٹریٹر سے شروع ہوئی۔ ہیمنگوے نے خود ان واقعات کا مشاہدہ کیا جنہوں نے یونانی-ترک جنگ کے بارے میں کہانی کو متاثر کیا۔ سیریز کا آخری حصہ ٹرائل آف دی سکس کے دوران یونانی کابینہ کے چھ وزراء کی پھانسی کی خبروں سے لیا گیا تھا۔ لٹل ریویوز "ایکسائلز" ایڈیشن، جو موسم بہار میں شائع ہونا تھا، بالآخر اکتوبر 1923 میں جاری کیا گیا، جس میں ہیمنگوے کے کام کی قیادت کی گئی۔ اس میں گیرٹروڈ اسٹین، جارج اینتھیل، ای ای کمنگز اور جین کوکٹیو جیسے جدیدیت پسندوں کے ٹکڑے شامل تھے۔ ہیمنگوے کے اشاروں کا عنوان "ان آور ٹائم" تھا، جو ایک مربوط سیٹ کی تجویز کرتا ہے۔ ہمارے زمانے میں جون 1923 میں، ہیمنگوے ہیڈلی کو رابرٹ میک المون اور برڈ کے ساتھ اسپین لے گئے جہاں انہیں بیلوں کی لڑائیوں کے اپنے پہلے دوروں سے ایک نیا جذبہ ملا۔ موسم گرما کے دوران اس نے بیلوں کی لڑائی کے بارے میں پانچ نئے ویگنیٹ (ابواب 12-16) لکھے، اور اگست میں پیرس واپسی پر آخری دو کو ختم کیا۔ اس موسم گرما میں انہوں نے ابواب 7-11 میں نئی بیانیے کی تکنیکوں کو بھی بہتر بنایا۔ اگست میں اس نے پاؤنڈ کو اطلاع دی کہ وہ آخری دو ٹکڑے (باب 17 اور 18) شروع کرنے والا ہے، پاؤنڈ کی تجویز کردہ ترمیمات کو نافذ کیا، اور مسودہ بل برڈ کو بھیجا۔ پھر وہ پیرس سے ہیڈلی (جو اپنے پہلے بچے سے حاملہ تھی) کے ساتھ ٹورنٹو کے لیے روانہ ہوا، جہاں وہ رہ رہا تھا جب برڈ نے کتاب تیار کرنا ختم کیا۔ اس نے برڈ کو جو ٹکڑے پیش کیے وہ پہلے غیر عنوان شدہ تھے (پاؤنڈ جسے جمع کرنا خالی کہا جاتا ہے) ؛ بعد میں ہمارے وقت کا عنوان-عام دعا کی کتاب سے-منتخب کیا گیا۔ برڈ نے ہاتھ سے بنے کاغذ کے ساتھ ہاتھ سے دبانے پر حجم پرنٹ کیا، ہیمنگوے سے کہا، "میں آپ کی کتاب کے ساتھ واقعی کچھ فینسی کھینچنے جا رہا ہوں۔" اس کتاب میں اٹھارہ مخطوطات اور صرف اکتیس صفحات تھے۔ ہر ایک کو کافی سفید جگہ کے ساتھ رکھا گیا تھا، جس سے نصوص کی مختصر کو اجاگر کیا گیا تھا۔ کوہن کے مطابق، "بصری اچانک پن اس کے بیانیے کی اچانک پن کو تیز کرتا ہے، تشدد کے صدمے کو بڑھاتا ہے، اور حقیقت کا پرسکون لہجہ"۔ کتاب کی پیشکش کا مقصد غیر روایتی تھا، جس میں چھوٹے حروف کا استعمال اور اقتباس کے نشانات کی کمی تھی۔ جب امریکی ایڈیٹرز نے عنوانات میں چھوٹے حروف کے استعمال پر چیلنج کیا تو ہیمنگوے نے اعتراف کیا کہ اسے "احمقانہ اور متاثر" کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ برڈ نے مخصوص ڈسٹ جیکٹ ڈیزائن کی-چار زبانوں میں اخبارات کے مضامین کا ایک کولاج-اس بات کو اجاگر کرنے کے لیے کہ اشاروں میں صحافت یا خبروں کا احساس ہوتا ہے۔ فرنٹ پیس مصنف کی لکڑی سے کٹی ہوئی تصویر ہے، جو پرنٹنگ کے عمل کے دوران اگلے صفحے تک بہہ گئی، جس سے نصف سے زیادہ پرنٹ رن برباد ہو گیا تاکہ چھپی ہوئی 300 کاپیوں میں سے صرف 170 کو فروخت کے لیے موزوں سمجھا گیا۔ باقی کو مبصرین اور دوستوں کو بھیج دیا گیا۔ "ان آور ٹائم" کی ایک مزاحیہ کتاب موافقت کو فینٹگرافکس نے 2022 میں جاری کیا تھا۔ 'آور ٹائم' میں ایک سال بعد ہیمنگوے پیرس واپس آئے، جہاں انہوں نے اپنی کچھ بہترین مختصر کہانیاں لکھیں اور اسکاٹ فٹزجیرالڈ کو بتایا کہ نئے مواد میں سے "انڈین کیمپ" اور "بگ ٹو ہارٹڈ ریور" بہتر ہیں۔ اگلے چھ مہینوں میں، نقاد جیکسن بینسن کے مطابق ان کے سب سے زیادہ نتیجہ خیز ادوار میں سے ایک، انہوں نے آٹھ مختصر کہانیاں لکھیں۔ کہانیوں کو پہلے کے اشاروں کے ساتھ ملا کر سال کے آخر میں نیویارک میں بونی اینڈ لیورائٹ کو بھیجا گیا۔ مارچ میں وہ شرونس، آسٹریا میں تھے جب قبولیت کیبل اور 100 ڈالر کی پیشگی رقم پہنچی، جس میں ان کی اگلی دو کتابوں کو منتخب کرنے کی درخواست کی گئی تھی۔ اس کے فورا بعد، اسے سکریبنرز کے میکس پرکنز کی طرف سے ایک خط موصول ہوا، جس نے برڈز پیرس ایڈیشن پڑھا تھا اور سوچا تھا کہ اس میں تجارتی اپیل کی کمی ہے، اور پوچھا کہ کیا نوجوان مصنف کے پاس اس مجموعہ کو تقویت دینے کے لیے کہانیاں ہیں۔ اپنے جواب میں، ہیمنگوے نے وضاحت کی کہ وہ پہلے ہی بونی اینڈ لیورائٹ کے ساتھ معاہدہ کر چکے ہیں۔ جب انہیں کتاب کا معاہدہ ملا تو بونی اینڈ لیورائٹ نے درخواست کی کہ "اپ ان مشیگن" کو اس خوف سے چھوڑ دیا جائے کہ اسے سنسر کیا جا سکتا ہے ؛ اس کے جواب میں ہیمنگوے نے سابقہ کہانی کو تبدیل کرنے کے لیے "دی بیٹلر" لکھا۔ 1925 کے نیویارک ایڈیشن میں چودہ مختصر کہانیاں تھیں جن میں "انٹر چیپٹرز" کے طور پر بنے ہوئے وگنیٹ تھے۔ بونی اینڈ لیورائٹ نے یہ کتاب 5 اکتوبر 1925 کو شائع کی، جس کی 1335 کاپیاں پرنٹ کی گئیں، جن میں سے ہر ایک کی قیمت 2 ڈالر تھی، جس کے چار ری پرنٹ ہوئے۔ فرم نے پیرس ایڈیشن کی طرح ایک "موڈیش" ڈسٹ جیکٹ ڈیزائن کی، اور فورڈ میڈوکس فورڈ، گلبرٹ سیلڈس، جان ڈاس پاسوس، اور ڈونلڈ اوگڈن اسٹیورٹ سے توثیق حاصل کی۔ بونی اینڈ لیورائٹ نے فرانس میں شائع ہونے والے کاموں کے لیے امریکی کاپی رائٹ کا دعوی کیا۔ ہیمنگوے ناشر کی مارکیٹنگ کی کوششوں سے مایوس تھے، اور اس دسمبر میں انہوں نے بونی اینڈ لیورائٹ سے کتاب کو سنبھالنے کے بارے میں شکایت کی، اشتہارات کی کمی کا حوالہ دیتے ہوئے دعوی کیا کہ ان کے پاس "20,000 سیلز" ہو سکتے تھے اور انہیں 1000 ڈالر ایڈوانس کی درخواست کرنی چاہیے تھی۔ بعد میں اس نے فرم کے ساتھ اپنا معاہدہ توڑ دیا اور اگلے سال سکریبنرز میں میکس پرکنز کے ساتھ معاہدہ کیا۔ سکریبنرز نے بونی اینڈ لیورائٹ سے حقوق خریدے، اور 24 اکتوبر 1930 کو دوسرا امریکی ایڈیشن جاری کیا، جس میں ایک ری پرنٹ دیکھا گیا۔ سکریبنر کے ایڈیشن میں ایڈمنڈ ولسن اور ہیمنگوے کی "انٹروڈکشن بائی دی آتھر" کا تعارف شامل تھا، جس کا نام 1938 میں دی ففتھ کالم اینڈ دی فرسٹ فورٹی نائن اسٹوریز کی اشاعت میں "آن دی کوئی ایٹ سمیرنا" رکھ دیا گیا تھا۔ جب 1955 میں ان آور ٹائم کو دوبارہ جاری کیا گیا تو "آن دی کوئی ایٹ سمیرنا" نے پہلی کہانی کے طور پر "انڈین کیمپ" کی جگہ لے لی۔ مواد 1924 ایڈیشن دی 1924 ان آور ٹائم کلیکشن اٹھارہ اشاروں پر مشتمل ہے۔ پانچ مرکز پہلی جنگ عظیم پر (باب 1، 4، 5، 7، 8)، اور چھ بیل کی لڑائی پر (باب 2 اور 12 سے 16) ؛ دیگر خبروں کے گرد مرکوز ہیں۔ باب 10 سب سے طویل ہے ؛ اس میں ریڈ کراس نرس کے ساتھ ایک فوجی کے تعلقات کی تفصیل دی گئی ہے، اور یہ ہیمنگوے کے اگنیس وان کروسکی کے ساتھ تعلقات پر مبنی ہے۔ کینساس سٹی میں ڈکیتی اور قتل کے بارے میں ٹکڑا ایک اخبار کی کہانی میں شروع ہوا جس کا احاطہ ہیمنگوے نے دی کینساس سٹی اسٹار میں ایک کب رپورٹر کے طور پر کیا تھا۔ اس کے بعد شکاگو کے بدمعاش سیم کارڈینیلی کو سرعام پھانسی دینے کی کہانی ہے۔ آخری، "L 'Envoi"، یونان کے بادشاہ اور پروشیا کی صوفیہ کے بارے میں ہے جو انقلاب کے دوران محل کے باغ میں ایک انٹرویو دے رہی ہے۔ 1925 ایڈیشن 1925 نیویارک ایڈیشن کا آغاز مختصر کہانیوں "انڈین کیمپ" اور "دی ڈاکٹر اینڈ دی ڈاکٹرز وائف" سے ہوتا ہے۔ دونوں موضوعاتی طور پر جڑے ہوئے ہیں۔ وہ مشی گن میں قائم ہیں اور نک ایڈمز کو متعارف کراتے ہیں۔ نک ایک ہنگامی سیزرین سیکشن کا گواہ بنتا ہے اور پہلے میں خودکشی کرتا ہے ؛ دوسرے میں اس کے والدین کے درمیان تناؤ۔ اگلی کہانی، "دی اینڈ آف سمتھنگ" بھی مشیگن میں ترتیب دی گئی ہے، اور اس میں نک کے اپنی گرل فرینڈ کے ساتھ بریک اپ کی تفصیل دی گئی ہے ؛ "دی تھری ڈے بلو" اس کے بعد آتی ہے، جہاں نک اور ایک دوست نشے میں آ جاتے ہیں۔ "دی بیٹلر" ایک انعامی فائٹر کے ساتھ نک کے موقع پر ہونے والے تصادم کے بارے میں ہے۔ "اے ویری شارٹ اسٹوری"، جو پچھلے ایڈیشن میں سب سے طویل ویگنیٹ تھی، اس کے بعد آتی ہے اور اس کے بعد اوکلاہوما میں ترتیب دی گئی "سولجرز ہوم" اور اٹلی میں ترتیب دی گئی "دی ریولیوشنسٹ" آتی ہے۔ اگلے تین یورپ میں ترتیب دیے گئے ہیں اور ناخوشگوار شادیوں کی تفصیل دیتے ہیں: "مسٹر اینڈ مسز ایلیٹ"، "کیٹ ان دی رین" اور "آؤٹ آف سیزن"۔ انہیں "کراس کنٹری سنو" میں نک کے دوبارہ ظہور سے پہلے رکھا گیا ہے، جو سوئٹزرلینڈ میں ہوتا ہے۔ آخری "مائی اولڈ مین" کا تعلق اٹلی اور پیرس میں گھوڑے کی دوڑ سے ہے، اور جلد کا اختتام دو حصوں والی نک ایڈمز کی کہانی "بگ ٹو ہارٹڈ ریور" کے ساتھ ہوتا ہے، جو مشیگن میں ترتیب دی گئی ہے۔ ویگنیٹ کو دوبارہ ترتیب دیا گیا اور مختصر کہانیوں کے درمیان انٹر چیپٹر کے طور پر رکھا گیا۔ ڈھانچہ کہ آیا مجموعہ میں ایک متحد ڈھانچہ ہے، ہیمنگوے کے ناقدین کے درمیان بحث کا باعث رہا ہے۔ رینالڈز کے مطابق اس مجموعہ کو "کسی بھی نوجوان مصنف کے کیریئر میں ایک متوقع قدم کے طور پر پڑھا جانا چاہیے" اور ٹکڑوں کو "مجرد اکائیوں" کے طور پر سمجھا جانا چاہیے۔ پھر بھی وہ تسلیم کرتے ہیں کہ ہیمنگوے کے تبصرے، اور ڈھانچے کی پیچیدگی سے پتہ چلتا ہے کہ کہانیاں اور وگنیٹ ایک دوسرے سے جڑے ہوئے تھے۔ اگست 1923 میں پاؤنڈ کو لکھے گئے ایک خط میں، ہیمنگوے نے انہیں بتایا کہ انہوں نے اٹھارہ وگنیٹ کا پورا سیٹ مکمل کر لیا ہے، ان کے بارے میں کہتے ہوئے، "جب انہیں ایک ساتھ پڑھا جاتا ہے، تو وہ سب آپس میں جڑ جاتے ہیں۔ بیل شروع ہوتے ہیں، پھر دوبارہ ظاہر ہوتے ہیں، پھر ختم ہوتے ہیں۔ جنگ بالکل اسی طرح شروع ہوتی ہے جیسے اس نے کی تھی۔ قریب ہوتی ہے اور دھندلی ہوتی ہے اور اس کے ساتھ ختم ہوتی ہے جو گھر جاتا ہے اور تالیاں بجاتا ہے۔ " انہوں نے "ہمارے زمانے میں" کے بارے میں مزید کہا کہ "اس کی شکل ٹھیک ہے"۔ 18 اکتوبر 1924 کو، انہوں نے ایڈمنڈ ولسن کو لکھا، "14 کہانیوں کی کتاب کو ہر کہانی کے درمیان 'ان آور ٹائم' کے باب کے ساتھ ختم کیا-اسی طرح ان کا جانا ہے-تاکہ تفصیل سے جانچ کرنے سے پہلے پوری کہانی کی تصویر پیش کی جا سکے۔" بینسن نے نوٹ کیا کہ ہیمنگوے نے جو بھی افسانے تیار کیے تھے وہ مجموعہ میں شامل تھے، کہ کہانیوں اور ویگنیٹ کے درمیان تعلق بہترین طور پر کمزور ہے، اور حتمی پروڈکٹ میں ترمیم کرنے میں پاؤنڈ کا اثر تھا۔ بینسن اس کام کو "دہشت گردی کی نصوص نظم" کہتے ہیں، جہاں رابطوں کی تلاش بے معنی ہے۔ اس کے برعکس، لنڈا ویگنر-مارٹن تجویز کرتی ہیں کہ خوفناک اور غیر متزلزل مزاج کا بے تحاشہ لہجہ الگ الگ ٹکڑوں کو متحد کرتا ہے۔ اس کے ابتدائی مبصرین میں سے ایک، ڈی ایچ لارنس نے اسے "ٹکڑے ٹکڑے ناول" قرار دیا۔ ہیمنگوے اسکالر وینڈولین ٹیٹلو کا کہنا ہے کہ اپنے آغاز سے ہی یہ مجموعہ تال اور گیتوں کے اتحاد کے ساتھ لکھا گیا تھا جو پاؤنڈ کے "ہیو سیلوین موبرلی" اور ٹی ایس کی یاد دلاتا ہے۔ ایلیوٹ کی دی ویسٹ لینڈ۔ احتیاط سے تیار کردہ ترتیب 1925 کے ایڈیشن میں جاری ہے، جس کا آغاز نک ایڈمز کی پہلی پانچ کہانیوں سے ہوتا ہے، جو تشدد اور عذاب، خالی تعلقات اور خود آگاہی سے محروم کرداروں کے بارے میں ہیں۔ پہلی دو کہانیاں، "انڈین کیمپ" اور "دی ڈاکٹر اینڈ دی ڈاکٹرز وائف"، کو جوابی نقطہ نظر میں ایک مشق کے طور پر پڑھا جا سکتا ہے، جہاں نقصان، غصے اور برائی کے احساسات کو نظر انداز اور دبایا جاتا ہے۔ "دی اینڈ آف سمتھنگ" اور "دی تھری ڈے بلو" بھی ایک جوڑی بناتے ہیں ؛ پہلے میں نک اپنی گرل فرینڈ سے الگ ہو جاتا ہے، دوسرے میں وہ نشے میں آ جاتا ہے اور تعلقات ختم ہونے کی تردید کرتا ہے، خود کو قائل کرتا ہے کہ یہ سب ٹھیک ہو جائے گا۔ انکار کی یہ حالت "دی بیٹلر"، پانچویں کہانی میں جاری ہے ؛ جب تشدد کا سامنا کرنا پڑے گا تو نک کو پتہ نہیں چلے گا کہ وہ خطرے میں ہے۔ "اے ویری شارٹ اسٹوری"، دھوکہ دہی اور زخمی ہونے کے بارے میں، ٹیٹلو کے مطابق ترتیب کو ختم کرتا ہے، جو تجویز کرتا ہے کہ یہ وہ کہانیاں ہیں جن میں ہیمنگوے "نقصان اور مایوسی کے انتہائی تلخ احساسات" کے بارے میں لکھتے ہیں۔ کرداروں کو اندرونی طاقت، استقامت اور قبولیت کے احساس کے ساتھ نقصان کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ وہ ان کہانیوں میں طاقت پیدا کرتے ہیں جو بعد میں آتی ہیں، خود آگاہی حاصل کرتے ہیں جب وہ زندگی کی بے معنی اور درد کو قبول کرتے ہیں۔ مجموعہ "بگ ٹو ہارٹڈ ریور" کے ساتھ ختم ہوتا ہے، جس میں نک کو تنہائی میں سکون، شاید خوشی بھی ملتی ہے۔ ویگنر مارٹن نوٹ کرتے ہیں کہ "یہ ضروری سکون ہے جو ماضی کے تناظر میں پچھلے ٹکڑوں کے تناؤ اور غم کو بڑھاتا ہے"۔ ایک اور ہیمنگوے اسکالر، جم برلون، ٹیٹلو سے متفق نہیں ہیں، لکھتے ہیں کہ اس کا واحد اتحاد لہجے اور انداز میں مماثلت اور نک ایڈمز کے کردار کی تکرار پر مشتمل ہے۔ اگرچہ پہلے ویگنیٹ جنگ کے بارے میں ایک مشترکہ دھاگے کا اشتراک کرتے ہیں، لیکن ہر ایک کو واضح طور پر تیار کیا گیا ہے، جو کسی بھی ساختی اتحاد کو کمزور کرتا ہے جو موجود ہو سکتا ہے۔ وہ جنگ کو مورد الزام ٹھہراتے ہوئے کہتے ہیں کہ ہیمنگوے کے لیے اس کے بارے میں مربوط طور پر لکھنا بہت مشکل تھا، کہ یہ "بہت بڑا، خوفناک اور ذہنی طور پر زبردست تھا جسے پوری طرح سے سمجھا نہیں جا سکتا تھا۔" اس کے بجائے، وہ کہتے ہیں، ہیمنگوے نے ٹکڑے لکھے، "جہنم کی مجرد جھلکیاں۔ جیسے جنگ کا ملبہ رات کو پھٹنے والے خول سے روشن ہوتا ہے۔" 1924 کے ویگنیٹس کے مجموعے میں ظاہر ڈھانچہ بعد کے ایڈیشن میں کھو گیا ہے کیونکہ مختصر کہانیاں اگر مداخلت سے کوئی تعلق رکھتی ہیں، تو احتیاط سے تعمیر شدہ ترتیب کو توڑ دیتی ہیں۔ تضاد کا احساس شدت اختیار کرتا ہے کیونکہ یہ عمل نامعلوم مردوں اور سپاہیوں کے بارے میں ہے، جن کا حوالہ صرف ضمیر اور غیر متعینہ زخموں کے ساتھ دیا جاتا ہے۔ کرداروں کو حالات اور ترتیبات کے ذریعے تبدیل کیا جاتا ہے، جہاں خطرہ کھلے عام موجود ہوتا ہے، میدان جنگ میں، یا، ایک معاملے میں، شکاگو ٹیکسی میں اتفاق سے جنسی تصادم سے۔ نقاد ای آر ہیگیمین نے نوٹ کیا کہ ہمارے زمانے میں 1924 کے ویگنیٹ تاریخی طور پر جڑے ہوئے ہیں، جو 1914 سے 1923 تک کے دس سالوں پر محیط ہیں، اور انتخاب جان بوجھ کر کیے گئے تھے۔ پہلی جنگ عظیم اور اس کے بعد "ان کی نسل کا تجربہ تھا، وہ تجربہ جس نے ان کے ساتھیوں اور بزرگوں کو قبروں، شیل ہولز، اسپتالوں اور پھانسی پر چڑھا دیا۔ ہیمنگوے کہہ رہے ہیں کہ یہ 'ہمارے زمانے میں' تھے، اور وہ اہم اور غیر اہم پر تبصرہ کرتے ہیں۔ موضوعات کہانیوں میں موضوعات شامل ہیں جن پر ہیمنگوے کو اپنے کیریئر کے دوران دوبارہ غور کرنا تھا۔ انہوں نے ابتدائی رسومات، ابتدائی محبت، شادی کے مسائل، خاندانی زندگی میں مایوسی اور مرد کامریڈشپ کی اہمیت کے بارے میں لکھا۔ یہ مجموعہ تشدد اور جنگ، مصائب، پھانسیوں کی دنیا کی عکاسی کرتا ہے۔ یہ ایک ایسی دنیا ہے جس سے رومانس چھین لیا گیا ہے، جہاں "بیل فائٹ چیپٹر کا ہیرو بھی دم توڑ دیتا ہے"۔ ہیمنگوے کی ابتدائی 20 ویں صدی ایک ایسا وقت ہے جس میں جنگ، موت، اور الجھے ہوئے، نامکمل تعلقات حکمرانی کرتے ہیں۔ جدید دنیا میں علیحدگی خاص طور پر "آؤٹ آف سیزن" میں واضح ہے، جو ایلیٹ کی دی ویسٹ لینڈ سے مماثلت رکھتی ہے۔ ایلیوٹ کا ویسٹ لینڈ موٹف ہیمنگوے کے ابتدائی افسانوں میں موجود ہے، لیکن اس مجموعے، دی سن آلسو رائزز (1926)، اور اے فیئر ویل ٹو آرمز (1929) میں سب سے زیادہ قابل ذکر ہے۔ اس نے احساس پیدا کرنے کے لیے امیجری کا استعمال کرنے کا ایلیٹ کا آلہ ادھار لیا۔ بینسن ہیمنگوے اور ایلیٹ کے درمیان مماثلتوں کو پاؤنڈ سے منسوب کرتے ہیں، جس نے دونوں کی تدوین کی۔ محرکات اور موضوعات دوبارہ ظاہر ہوتے ہیں، جن میں سب سے زیادہ واضح زندگی اور موت کا امتزاج ہے۔ کچھ بار بار آنے والی تصاویر ہیں جیسے پانی اور اندھیرا-حفاظت کی جگہیں۔ بینسن نوٹ کرتے ہیں کہ کس طرح، پہلے چند اشاروں اور کہانیوں کو پڑھنے کے بعد، قارئین کو "احساس ہوتا ہے کہ ہم جہنم میں ہیں"۔ ہیمنگوے ایک ایسی دنیا کی طرف اشارہ کرتے ہیں جہاں "کمزوروں کا بے رحم استحصال مضبوط لوگ کرتے ہیں، اور... زندگی کے تمام افعال۔ صرف درد کا وعدہ کرتے ہیں"۔ میلو لکھتے ہیں کہ ہیمنگوے کا نیم سوانح عمری پر مبنی کردار نک ایڈمز "ہیمنگوے کے کیریئر کے لیے اہم ہے"، اور عام طور پر اس کا کردار ہیمنگوے کے تجربات کی عکاسی کرتا ہے۔ نک، جو آٹھ کہانیوں میں نمایاں ہے، ایک الٹر ایگو ہے، جو ہیمنگوے کے لیے اپنے تجربات کا اظہار کرنے کا ایک ذریعہ ہے، پہلی کہانی "انڈین کیمپ" سے جس میں نک کو ایک بچے کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ نقاد ہاورڈ ہنم کے مطابق، "انڈین کیمپ" میں ہیمنگوے کی پیدائش اور خودکشی کے صدمے نے ایک لیٹموٹف پیش کیا جس نے ہیمنگوے کو نک ایڈمز کی کہانیوں کے لیے ایک متحد فریم ورک دیا۔ اس کے بعد "دی ڈاکٹر اینڈ دی ڈاکٹرز وائف" ہے، جس کے بارے میں میلوز کا کہنا ہے کہ اسے "دشمنی اور استعفے" کے احساس کے ساتھ لکھا گیا ہے، اور یہ ہیمنگوے کے بچپن پر ایک غیر معمولی روشنی ڈالتا ہے۔ کہانی میں، 12 سالہ نک اپنے ناراض اور پرتشدد والد سے چھپ جاتا ہے ؛ ماں، جو ایک عیسائی سائنسدان ہے، دور ہو جاتی ہے، اپنے سونے کے کمرے میں واپس جا کر سائنس اور صحت پڑھتی ہے۔ "بگ ٹو ہارٹڈ ریور"، اختتامی اور کلیمیٹک ٹکڑا، نک کی جنگ سے واپسی کی تفصیل دیتا ہے۔ اس میں نک جانتا ہے کہ اس نے اپنی ضروریات کو پیچھے چھوڑ دیا ہے۔ ڈیبرا موڈیلموگ اس بات پر روشنی ڈالتی ہے کہ کس طرح نک کی تمام کہانیاں، اور مجموعہ میں موجود زیادہ تر دیگر، "درد سے فرار" کے بارے میں ہیں۔ ان کا ماننا ہے کہ گرٹروڈ اسٹین کی گمشدہ نسل کی تعریف ان آور ٹائم پر بھی لاگو ہوتی ہے، اگر زیادہ نہیں تو، جیسا کہ دی سن بھی طلوع ہوتا ہے ؛ کہ "نک کو یقین ہے کہ زندگی، محبت، نظریات، ساتھی، امن، آزادی-جو چیزیں رکھنے اور ان کی دیکھ بھال کرنے کے قابل ہیں وہ جلد یا بدیر ختم ہو جائیں گی، اور اسے یقین نہیں ہے کہ اس یقین دہانی سے کیسے نمٹا جائے، سوائے ستم ظریفی، تلخی اور بعض اوقات خواہش مندانہ سوچ کے۔" آخری کہانی میں وہ اپنے دوستوں کے نقصان سے نمٹنا سیکھتا ہے، اور تسلیم کرتا ہے کہ "پچھلے کچھ سالوں میں اس نے جو بھی نقصان اٹھایا ہے اور اتنا ہی اہم، اس نقصان کی جس کی اسے توقع تھی"۔ اسٹائل بائیوگرافر میلو کا خیال ہے کہ ان آور ٹائم ہیمنگوے کی سب سے تجرباتی کتاب ہے، خاص طور پر اس کی غیر معمولی داستانی شکل کے ساتھ۔ ویگنیٹ میں بیانیے کا کوئی روایتی احساس نہیں ہے۔ وہ بیچ میں شروع ہوتے ہیں۔ نقطہ نظر اور بیانیے کے نقطہ نظر کو تبدیل کرنا سوانح عمری کی تفصیلات کا بھیس بدلتا ہے۔ پاؤنڈ نے ہیمنگوے کو احتیاط سے لکھنا سکھایا۔ پاؤنڈ نے انہیں لکھا کہ "موضوع کے اوپر رکھی گئی کوئی بھی چیز بری ہوتی ہے۔ موضوع ہمیشہ کمبل کے بغیر کافی دلچسپ ہوتا ہے۔ " ہیمنگوے اے موو ایبل فیسٹ (جو بعد از مرگ 1964 میں شائع ہوا) میں لکھتے، "اگر میں نے تفصیل سے لکھنا شروع کیا، جیسے کوئی کچھ پیش کر رہا ہو یا پیش کر رہا ہو، تو میں نے محسوس کیا کہ میں اس طومار کو کاٹ سکتا ہوں یا اسے باہر پھینک سکتا ہوں اور اپنے لکھے ہوئے پہلے سچے سادہ اعلانیہ جملے سے شروع کر سکتا ہوں۔" ان آور ٹائم مصنف کے تجرباتی مرحلے کے دوران لکھا گیا تھا، جو ایک کم سے کم انداز کی طرف ان کی پہلی کوششیں تھیں۔ بینسن بتاتے ہیں کہ "انڈین کیمپ" اور "بگ ٹو ہارٹڈ ریور" میں نصوص دیگر کہانیوں کے مقابلے میں تیز اور زیادہ تجریدی ہے، اور سادہ جملوں اور لغت کو استعمال کرتے ہوئے-تکنیکوں کو انہوں نے اخبارات کے لیے لکھنا سیکھا-نصوص تقریبا افسانوی معیار کے ساتھ لازوال ہے۔ مضبوطی سے کمپریسڈ جملے کا ڈھانچہ پاؤنڈ کے تخیلاتی انداز کی تقلید کرتا ہے اور اس کی عکاسی کرتا ہے، جس سے 1913 میں "ان اے اسٹیشن آف دی میٹرو" جیسی نظموں کے ساتھ مشہور طور پر قائم کردہ اسٹرپڈ ڈاؤن سٹائل پاؤنڈ کو गद بیانی میں لایا گیا ہے۔ تھامس اسٹریچاز نے ہیمنگوے کے نصوص کا موازنہ پاؤنڈ کی شاعری سے کرتے ہوئے لکھا ہے، "ہیمنگوے کے مختصر، تنگ لب والے، مضبوطی سے زخم والے ٹکڑے اپنی ڈرامائی شدت میں یکساں طور پر غیر معمولی ہیں۔" تنگ انداز پہلی تصویر سے ظاہر ہوتا ہے، جس میں شرابی فوجیوں کی ایک بریگیڈ شیمپین کی طرف مارچ کرتی ہے۔ انتہائی تخفیف کے ساتھ وہ شیمپین کی دوسری جنگ کی طرف اشارہ کرتے ہیں، جو ستمبر سے 25 دسمبر 1915 تک جاری رہی، جس میں پہلے تین ہفتوں میں 120,000 فرانسیسی فوجی مارے گئے: "ہم مونس کے باغ میں تھے" کے الفاظ کے ساتھ شروع ہونے والی تصویر کو بھی اتنا ہی کم سمجھا جاتا ہے ؛ راوی لکھتا ہے، "میں نے جو پہلا جرمن دیکھا وہ باغ کی دیوار پر چڑھ گیا۔ ہم نے اس وقت تک انتظار کیا جب تک کہ اس کی ایک ٹانگ ختم نہ ہو گئی اور پھر اسے گھونپ دیا۔ وہ بہت حیران نظر آ رہا تھا۔ " اسٹریچاز کے مطابق، تفصیل تصاویر کو دہراتی ہے، غیر جذباتی اور وارپس منطق ہے۔ یہ فلیش فکشن-فکشن کے لیے نمونہ ترتیب دیتے ہیں جو غیر ضروری وضاحتی تفصیل کے بغیر گاڑھا ہوتا ہے۔ اے موو ایبل فیسٹ میں ہیمنگوے نے لکھا ہے کہ 1924 میں لکھی گئی "آؤٹ آف سیزن" پہلی کہانی تھی جس میں انہوں نے تھیوری آف اومیشن کا اطلاق کیا، جسے ان کا آئس برگ تھیوری کہا جاتا ہے۔ انہوں نے وضاحت کی کہ وہ کہانیاں جن میں انہوں نے سب سے اہم حصوں کو چھوڑا، جیسے کہ "بگ ٹو ہارٹڈ ریور" میں جنگ کے بارے میں نہ لکھنا، ان کے ابتدائی افسانوں میں سب سے بہترین ہیں۔ جیسا کہ کارلوس بیکر تکنیک کو بیان کرتا ہے، سخت حقائق پانی کے اوپر تیرتے ہیں جبکہ معاون ڈھانچہ، بشمول علامتی، نظر سے باہر کام کرتا ہے۔ ہیمنگوے نے ڈیتھ ان دی آفٹرونون کی تمہید میں لکھا ہے کہ ایک مصنف یہ انتخاب کر سکتا ہے کہ کہانی میں کیا شامل کرنا ہے اور کیا چھوڑنا ہے۔ استقبالیہ اور میراث ہیمنگوے کے تحریری انداز نے 1924 میں ان آور ٹائم کے پیرس ایڈیشن کی ریلیز کے بعد توجہ مبذول کروائی۔ ایڈمنڈ ولسن نے اس تحریر کو "پہلے امتیاز کا حامل" قرار دیتے ہوئے لکھا کہ بیلوں کی لڑائی کے مناظر فرانسسکو گویا کی پینٹنگز کی طرح تھے، کہ مصنف نے "تقریبا اپنی ہی ایک شکل ایجاد کر لی تھی"، اور اس میں "جنگ کے دور کے بارے میں کسی امریکی کے لکھے ہوئے کسی بھی فنکارانہ وقار سے زیادہ فنکارانہ وقار تھا"۔ ان آور ٹائم کا 1925 کا ایڈیشن ہیمنگوے کے شاہکاروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ جائزہ لینے والوں اور ناقدین نے دیکھا، اور اس مجموعہ کو اس کی اشاعت پر مثبت جائزے ملے۔ نیو یارک ٹائمز نے اس زبان کو "ریشے دار اور ایتھلیٹک، بول چال اور تازہ، سخت اور صاف ستھری، ان کی عبارت کا اپنا ایک نامیاتی وجود معلوم ہوتا ہے" کے طور پر بیان کیا۔ ٹائم کے ایک مبصر نے لکھا، "ارنسٹ ہیمنگوے کوئی ہے ؛ زندگی کا ایک نیا ایماندار غیر 'ادبی' نقل کنندہ-ایک مصنف۔" دی بک مین کے لیے جائزہ لیتے ہوئے، ایف سکاٹ فٹزجیرالڈ نے لکھا کہ ہیمنگوے اس دور کا ایک "اعزاز" تھا اور یہ کہ نک ایڈمز کی کہانیاں امریکی افسانے میں "مزاج کے لحاظ سے نئی" تھیں۔ تاہم، اس کے والدین نے اس کتاب کو "گندگی" قرار دیا، جو "اے ویری شارٹ اسٹوری" کے حصے سے پریشان ہے جس میں ایک فوجی کے بارے میں بتایا گیا ہے کہ وہ ٹیکسی کیب میں ایک سیلز گرل کے ساتھ جنسی مقابلے کے بعد گونوریا کا شکار ہو گیا ہے۔ برڈ نے انہیں پانچ کاپیاں بھیجیں جو فوری طور پر واپس کر دی گئیں، جس میں ہیمنگوے کا ایک خط سامنے آیا، جس میں انہوں نے شکایت کی، "مجھے حیرت ہے کہ کیا بات تھی، کیا تصاویر بہت درست تھیں اور زندگی کے بارے میں رویہ اتنا مسخ نہیں ہوا تھا کہ خوش ہو سکے کہ یہ کتاب کس نے خریدی یا کیا؟" ان آور ٹائم کو کئی دہائیوں تک ادبی ناقدین نے نظر انداز اور فراموش کیا۔ بینسن اس غفلت کو مختلف عوامل سے منسوب کرتا ہے۔ اگلے سال شائع ہونے والی دی سن آلسو رائزز کو زیادہ اہم کتاب سمجھا جاتا ہے جس کے دو سال بعد 1928 میں مقبول اے فیئر ویل ٹو آرمز نے کافی تیزی سے پیروی کی۔ ناقدین کا عمومی مفروضہ یہ لگتا تھا کہ ہیمنگوے کی قابلیت "نفیس، پیچیدہ ڈیزائن" کے بجائے نصوص لکھنے میں مضمر ہے۔ اور ان آور ٹائم کہانیوں کو 1938 میں دی ففتھ کالم اور فرسٹ فورٹی نائن اسٹوریز کی اشاعت میں بعد کے مجموعوں کے ساتھ جوڑا گیا، جس سے ناقدین کی توجہ ایک وجود کے طور پر کتاب سے، انفرادی کہانیوں کی طرف مبذول ہوگئی۔ 1962 میں، جب سکریبنر نے ان آور ٹائم کا پیپر بیک ایڈیشن جاری کیا، تو اسے امریکی یونیورسٹیوں میں پڑھایا جانے لگا، اور دہائی کے آخر تک، مجموعہ کا پہلا تنقیدی مطالعہ شائع ہوا۔ بینسن اس مجموعہ کو مصنف کی پہلی "بڑی کامیابی" کے طور پر بیان کرتا ہے ؛ ویگنر مارٹن "ذاتی شمولیت اور تکنیکی جدت طرازی دونوں کے لحاظ سے ان کا سب سے نمایاں کام" ہے۔ حوالہ جات ذرائع بیکر، کارلوس۔ (1972)۔ ہیمنگوے: مصنف بطور فنکار۔ (چوتھا ایڈیشن)۔ پرنسٹن: پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ بارلون، جم۔ (2005)۔ "بہت مختصر کہانیاں: ہیمنگوے کی" ان آور ٹائم "میں جنگ کو چھوٹا کرنا۔ ہیمنگوے کا جائزہ۔ جلد۔ 24، نمبر۔ 2. بینسن، جیکسن۔ (1983)۔ "ہیمنگوے کے ان آور ٹائم میں رابطوں کے نمونے اور ان کی ترقی۔" رینالڈز، مائیکل میں۔ (ایڈ)۔ ارنسٹ ہیمنگوے کے ان آور ٹائم پر تنقیدی مضامین۔ بوسٹن: جی۔ کے۔ ہال۔ بینسن، جیکسن (1975)۔ "ارنسٹ ہیمنگوے بطور مختصر کہانی مصنف"۔ بینسن، جیکسن۔ (ایڈ)۔ ارنسٹ ہیمنگوے کی مختصر کہانیاں: تنقیدی مضامین۔ ڈرہم این سی: ڈیوک یونیورسٹی پریس۔ بیک فورڈ، سلویسٹر۔ (1992)۔ "ہیمنگوے کی اطالوی فضلہ کی زمین: 'آؤٹ آف سیزن' کا پیچیدہ اتحاد۔ بیگل میں، سوسن ایف۔ (ایڈ)۔ ہیمنگوے کی نظر انداز شدہ مختصر فکشن۔ ٹسکالوسا: الاباما یونیورسٹی پریس۔ کوہن، ملٹن۔ (2012)۔ ہیمنگوے کی لیبارٹری: پیرس 'ان آور ٹائم'۔ ٹسکالوسا: الاباما یونیورسٹی پریس۔ کوہن، ملٹن۔ (2003)۔ "" ان آور ٹائم "کے چھوٹے جائزے کس نے کمیشن کیے؟" ہیمنگوے کا جائزہ۔ جلد۔ 23، نمبر۔ 1. ہیگیمن، ای آر۔ (1983)۔ "صرف کہانی کو جلد از جلد ختم ہونے دیں": ارنسٹ ہیمنگوے کے ان آور ٹائم میں ٹائم اینڈ ہسٹری۔ رینالڈز، مائیکل میں۔ (ایڈ) ارنسٹ ہیمنگوے کے ان آور ٹائم پر تنقیدی مضامین۔ بوسٹن: جی۔ کے۔ ہال۔ ہنم، ہاورڈ۔ (2001)۔ 'اسے دیکھ کر بیمار ہونے کا خوف ہے': شائع شدہ کہانیوں میں نک ایڈمز کی ایک ریڈنگ۔ بیسویں صدی کا ادب۔ جلد۔ 47، نمبر۔ 1. ہیمنگوے، ارنسٹ۔ (1925/1930) ہمارے وقت میں۔ (1996 ایڈیشن)۔ نیویارک: سکریبنر۔ ہیمنگوے، ارنسٹ۔ (1981)۔ ارنسٹ ہیمنگوے منتخب خطوط 1917-1961۔ بیکر، کارلوس میں۔ (ایڈ)۔ نیویارک: چارلس سکریبنر کے بیٹے۔ ہلینک، میٹ۔ (2010)۔ "ہیمنگوے کا بہت مختصر تجربہ: 'ایک بہت مختصر کہانی' سے لے کر الوداع تک۔" جرنل آف مڈویسٹ ماڈرن لینگویج ایسوسی ایشن۔ جلد۔ 43، نہیں۔ 1. لیف، لیونارڈ (1999)۔ ہیمنگوے اور اس کے سازشی: ہالی ووڈ، سکریبنرز اور امریکی مشہور شخصیت کی ثقافت کی تشکیل۔ لینھم، ایم ڈی: رومن اینڈ لٹل فیلڈ۔ نرم، جیمز۔ (1992) ہیمنگوے: نتائج کے بغیر زندگی۔ نیویارک: ہاؤٹن مفلن۔ میئرز، جیفری۔ (1985)۔ ہیمنگوے: ایک سوانح عمری۔ نیویارک: میک ملن۔ موڈیلموگ، ڈیبرا۔ (1988)۔ "ایک منقسم ضمیر کا متحد شعور: نک ایڈمز بطور مصنف" ان آور ٹائم "۔ امریکی ادب۔ جلد۔ 60، نہیں۔ 4. اولیور، چارلس۔ (1999)۔ ارنسٹ ہیمنگوے A سے Z: زندگی اور کام کا لازمی حوالہ۔ نیویارک: چیک مارک پبلشنگ۔ ۔ رینالڈز، مائیکل (2000)۔ "ارنسٹ ہیمنگوے، 1899-1961: ایک مختصر سوانح عمری۔" ویگنر مارٹن میں، لنڈا۔ (ایڈ)۔ ارنسٹ ہیمنگوے کے لیے ایک تاریخی رہنما۔ نیویارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ رینالڈز، مائیکل۔ (1995)۔ ہیمنگوے کا 'ان آور ٹائم': ایک کتاب کی سوانح عمری۔ کینیڈی میں، جیرالڈ جے۔ (ایڈ)۔ جدید امریکی مختصر کہانی کے سلسلے۔ کیمبرج: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ رینالڈز، مائیکل۔ (1989)۔ ہیمنگوے: پیرس کے سال نیو یارک: نورٹن۔ سمتھ، پال۔ (1996)۔ 1924: ہیمنگوے کا سامان اور معجزاتی سال۔ ڈونلڈسن میں، سکاٹ (ایڈ)۔ دی کیمبرج کمپینین ٹو ارنسٹ ہیمنگوے۔ نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ سمتھ، پال۔ (1983)۔ "ہیمنگوے کے ابتدائی مخطوطات: تھیوری اینڈ پریکٹس آف اومیشن"۔ جرنل آف ماڈرن لٹریچر۔ جلد۔ 10، نہیں۔ 2. اسٹریچاز، تھامس۔ (1996)۔ "" ان آور ٹائم، آؤٹ آف سیزن "۔ ڈونلڈسن میں، سکاٹ (ایڈ)۔ دی کیمبرج کمپینین ٹو ارنسٹ ہیمنگوے۔ نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ ٹیٹلو، وینڈولین ای۔ (1992)۔ ہیمنگوے کی "ان آور ٹائم": گیتوں کے طول و عرض۔ کرینبری این جے: ایسوسی ایٹڈ یونیورسٹی پریس۔ ویگنر مارٹن، لنڈا۔ (2002)۔ "تعارف"۔ ویگنر مارٹن میں، لنڈا (ایڈ)۔ ارنسٹ ہیمنگوے کی دی سن آلسو رائزز: اے کیس بک۔ نیویارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ ویگنر مارٹن، لنڈا۔ (1983)۔ "ہیمنگوے کے ان آور ٹائم میں جکس ٹیپوزیشن۔" رینالڈز، مائیکل میں۔ (ایڈ)۔ ارنسٹ ہیمنگوے کے ان آور ٹائم پر تنقیدی مضامین۔ بوسٹن: جی۔ کے۔ ہال۔ والڈ ہارن، آرتھر۔ (2002 ایڈیشن)۔ ارنسٹ ہیمنگوے کے لیے ایک ریڈر گائیڈ۔ سائراکیوز، نیو یارک: سائراکیوز یونیورسٹی پریس۔ بیرونی روابط ارنسٹ ہیمنگوے کلیکشن، جے ایف کے لائبریری 1925 مختصر کہانیوں کے مجموعے ارنسٹ ہیمنگوے بونی اور لیورائٹ کی کتابوں کے مختصر کہانیوں کے مجموعے