Cha-cha-cha (dance)
چا-چا-چا (جسے چا-چا بھی کہا جاتا ہے)، کیوبا سے تعلق رکھنے والا ایک رقص ہے۔ یہ اسی نام کی موسیقی پر رقص کیا جاتا ہے جسے کیوبا کے موسیقار اور وائلنسٹ اینریک جورن نے 1950 کی دہائی کے اوائل میں متعارف کرایا تھا۔ یہ تال ڈینزون میمبو سے تیار کی گئی تھی۔ رقص کا نام ایک اونومیٹوپیا ہے جو رقاصوں کے پیروں کی ہلتی ہوئی آواز سے ماخوذ ہے جب وہ لگاتار دو تیز قدم (صحیح طریقے سے، ہر پیمائش کی چوتھی گنتی پر) رقص کرتے ہیں جو رقص کی خصوصیت ہے۔ 1950 کی دہائی کے اوائل میں، اینریک جورن نے چرنگا گروپ آرکیسٹا امریکہ کے ساتھ وائلنسٹ اور کمپوزر کے طور پر کام کیا۔ گروپ نے ہوانا کے ڈانس ہالوں میں پرفارم کیا جہاں انہوں نے رقص پر مبنی ہجوم کے لیے ڈینزون، ڈینزونٹے اور ڈینزون-میمبو کھیلے۔ جورن نے محسوس کیا کہ ان جگوں میں بہت سے رقاصوں کو ڈینزون-میمبو کی مطابقت پذیر تالوں میں دشواری ہوتی ہے۔ اپنی موسیقی کو رقاصوں کے لیے زیادہ پرکشش بنانے کے لیے، جارن نے گانے ترتیب دینا شروع کر دیے جہاں پہلے ڈاؤن بیٹ پر راگ کو مضبوطی سے نشان زد کیا گیا تھا اور تال کم مطابقت پذیر تھی۔ جب آرکیسٹا امریکہ نے ہوانا کے سلور اسٹار کلب میں یہ نئی کمپوزیشن پیش کیں، تو یہ دیکھا گیا کہ رقاصوں نے اپنے فٹ ورک میں "چا-چا-چا" کی آواز پیدا کرتے ہوئے ٹرپل سٹیپ کو بہتر بنایا تھا۔ اس طرح، نیا انداز "چا-چا-چا" کے نام سے جانا جانے لگا اور ایک ایسے رقص سے وابستہ ہو گیا جہاں رقاص تین قدم اٹھاتے ہیں۔ چا-چا-چا (ایک، دو، تین، چا-چا-ایک، دو، تین) کا بنیادی فٹ ورک پیٹرن سنٹیریا مذہب کے کئی افرو-کیوبا رقصوں میں بھی پایا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، اوریشا اوگن مذہبی کی طرف سے مشق کیے جانے والے رقص میں استعمال ہونے والے مراحل میں سے ایک فٹ ورک کا ایک ہی نمونہ ہے۔ یہ افرو-کیوبا کے رقص چا-چا-چا کی نشوونما سے پہلے کے ہیں اور 1950 کی دہائی میں بہت سے کیوبا کے لوگ، خاص طور پر افریقی نژاد لوگ جانتے تھے۔ اس طرح، چا-چا-چا کا فٹ ورک ممکنہ طور پر ان افرو-کیوبا کے رقصوں سے متاثر تھا۔ 1953 میں، آرکیسٹا امریکہ نے جورین کی دو کمپوزیشنز، "لا اینگاڈورا" اور "سلور اسٹار"، کیوبا کے ریکارڈ لیبل پینارٹ پر جاری کیں۔ یہ اب تک ریکارڈ کی گئی پہلی چا-چا-چا کمپوزیشن تھیں۔ وہ فوری طور پر ہوانا میں ہٹ ہو گئے، اور کیوبا کے دیگر چرنگا آرکیسٹرا نے جلد ہی اس نئے انداز کی نقل کی۔ جلد ہی، ہوانا کے ڈانس ہالوں میں چا-چا-چا کا جنون پھیل گیا، جس نے موسیقی اور اس سے وابستہ رقص دونوں کو مقبول کر دیا۔ یہ جنون جلد ہی میکسیکو سٹی میں پھیل گیا، اور 1955 تک، چا-چا-چا کی موسیقی اور رقص لاطینی امریکہ، ریاستہائے متحدہ امریکہ اور مغربی یورپ میں مقبول ہو گئے، میمبو کے نقش قدم پر چلتے ہوئے، جو کچھ سال پہلے دنیا بھر میں ایک جنون تھا۔ چا-چا-چا کیوبا کی مستند موسیقی پر رقص کیا جاتا ہے، حالانکہ بال روم کے مقابلوں میں یہ اکثر لاطینی پاپ یا لاطینی راک پر رقص کیا جاتا ہے۔ بین الاقوامی بال روم چا-چا-چا کی موسیقی پرجوش اور مستحکم تال کے ساتھ ہے۔ موسیقی میں پیچیدہ پولی تال شامل ہو سکتے ہیں۔ چا-چا-چا رقص کے انداز تال کے ڈھانچے میں چیز کی جگہ پر مختلف ہو سکتے ہیں۔ اصل کیوبا اور بال روم چا-چا-چا گنتی "ایک، دو، تین، چا-چا"، یا "ایک، دو، تین، چار-اور" ہے۔ ایک غلط "اسٹریٹ ورژن" اس لیے آتا ہے کیونکہ بہت سے سماجی رقاص "ایک، دو، چا-چا-چا" شمار کرتے ہیں اور اس طرح رقص کے وقت کو موسیقی کی مکمل تال سے بدل دیتے ہیں۔ نوٹ کریں کہ سالسا کے نام سے جانا جانے والا رقص میمبو کی اسی طرح کی ٹائم شفٹ کا نتیجہ ہے۔ پیٹرن انٹرنیشنل اسکول آف بال روم ڈانس میں، بنیادی پیٹرن میں دائیں پاؤں پر کچھ وزن برقرار رکھتے ہوئے، بائیں پاؤں کے ساتھ ایک چیک فارورڈ قدم اٹھانا شامل ہے۔ دائیں ٹانگ کے گھٹنے کو جھکا ہوا اور بائیں گھٹنے کے پچھلے حصے کے قریب رہنا چاہیے، بائیں ٹانگ کو جزوی وزن حاصل کرنے سے ٹھیک پہلے سیدھا ہونا چاہیے۔ یہ قدم بار کی دوسری دھڑکن پر اٹھایا جاتا ہے۔ دوسرے مرحلے پر مکمل وزن دائیں ٹانگ پر واپس آ جاتا ہے (تین کو مارنا)۔ چوتھی بیٹ کو دو حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے لہذا اگلے تین مراحل کی گنتی 4 اور 1 ہے۔ یہ تین مراحل چا-چا چیس کی تشکیل کرتے ہیں۔ بائیں پاؤں کے ساتھ طرف کی طرف ایک قدم اٹھایا جاتا ہے، دائیں پاؤں کو بائیں پاؤں کی طرف آدھا بند کیا جاتا ہے (عام طور پر دونوں پاؤں کو کولہوں کے نیچے چھوڑ کر یا شاید ایک ساتھ بند کر کے)، اور آخر میں بائیں پاؤں کے ساتھ بائیں طرف ایک آخری قدم ہوتا ہے۔ چاس میں قدموں کی لمبائی اس اثر پر بہت زیادہ منحصر ہوتی ہے جو ڈانسر بنانے کی کوشش کر رہا ہے۔ ساتھی دائیں پاؤں پر ایک قدم پیچھے ہٹ جاتا ہے، جب پورا وزن لیا جاتا ہے تو گھٹنے کو سیدھا کیا جاتا ہے۔ دوسری ٹانگ کو سیدھا رہنے دیا جاتا ہے۔ یہ ممکن ہے کہ یہ تھوڑا سا گولی مارے لیکن آزاد ٹانگ کو جان بوجھ کر موڑنے کی کوشش نہیں کی جاتی ہے۔ مثال کے طور پر یہ سالسا سے وابستہ تکنیک سے بالکل مختلف ہے۔ اگلی بیٹ (بیٹ تھری) پر وزن بائیں ٹانگ پر واپس آ جاتا ہے۔ پھر ایک چیس آر ایل آر رقص کیا جاتا ہے۔ ہر ساتھی اب اس بار پر رقص کرنے کی پوزیشن میں ہے جس پر ان کے ساتھی نے ابھی رقص کیا ہے۔ لہذا چا-چا-چا کی بنیادی تعمیر دو سلاخوں پر پھیلی ہوئی ہے۔ چیک کیا ہوا پہلا قدم "بین الاقوامی چا-چا-چا" انداز میں بعد کی ترقی ہے۔ آگے کے قدم کے دوران استعمال ہونے والے عمل کی وجہ سے (جو صرف جزوی وزن لیتا ہے) بنیادی نمونہ بائیں مڑ جاتا ہے، جبکہ پہلے کے زمانے میں چا-چا-چا سیدھ کی گردش کے بغیر رقص کیا جاتا تھا۔ ہر قدم کے آخر میں ہپ ایکشن ہونے کی اجازت ہے۔ ایک ہی بیٹ لینے والے اقدامات کے لیے بیٹ کا پہلا نصف پاؤں کی حرکت پر مشتمل ہوتا ہے اور دوسرا نصف ہپ کی حرکت کے ذریعے لیا جاتا ہے۔ ہپ کا جھولنا اونچائی میں کسی بھی اضافے کو ختم کرتا ہے کیونکہ پاؤں ایک دوسرے کی طرف لائے جاتے ہیں۔ عام طور پر، تمام سمتوں میں قدم پہلے پاؤں کی گیند کو فرش کے رابطے میں رکھتے ہوئے اٹھائے جانے چاہئیں، اور پھر جب وزن مکمل طور پر منتقل ہو جائے تو ایڑی کو نیچے کرتے ہوئے ؛ تاہم، کچھ اقدامات کے لیے ضروری ہے کہ ایڑی کو فرش سے اٹھایا جائے۔ جب پاؤں سے وزن چھوڑا جاتا ہے، تو ایڑی کو پہلے فرش سے چھوڑنا چاہیے، جس سے پیر فرش سے رابطہ برقرار رکھ سکے۔ امریکن اسکول آف بال روم ڈانس میں، بنیادی مرحلہ موسیقی کی دو پیمائشوں پر محیط ہے (اکثر "ایک، دو، تین، چار-اور، پانچ، چھ، سات، آٹھ-اور" پانچ "کے ساتھ دوسری پیمائش کے آغاز کو نشان زد کرتا ہے۔ لیڈر گنتی 1 پر بائیں طرف، گنتی 2 پر دائیں پاؤں پر واپس، گنتی 3 پر بائیں پاؤں کے ساتھ آگے بڑھتا ہے، پھر گنتی 4 پر دائیں طرف ایک قدم پر مشتمل ایک چا-چا جس کے بعد بائیں پاؤں پر ایک قدم ہوتا ہے اور "گنتی 4 اور گنتی 5 کے درمیان گنتی 5 پر دائیں طرف ایک اور قدم کی اجازت دیتا ہے (یا دوسری پیمائش کا 1 گنتی)، گنتی 6 پر بائیں پاؤں کے ساتھ ایک قدم آگے، گنتی 7 پر دائیں پاؤں کے ساتھ ایک قدم پیچھے، اور" آٹھ-اور "پر بائیں طرف ایک چا-چا نمونہ کی اگلی تکرار شروع کرنے کے لیے بائیں طرف ایک اور قدم سائیڈ وے سیٹ کرنے کے لیے۔ ہپ کی حرکت روایتی امریکی تال کے انداز میں، لاطینی ہپ کی حرکت گھٹنوں کے متبادل موڑنے اور سیدھے کرنے کے عمل کے ذریعے حاصل کی جاتی ہے، حالانکہ جدید مسابقتی رقص میں، یہ تکنیک عملی طور پر "بین الاقوامی لاطینی" انداز سے ملتی جلتی ہے۔ بین الاقوامی لاطینی انداز میں، وزن والی ٹانگ تقریبا ہمیشہ سیدھی ہوتی ہے۔ آزاد ٹانگ جھکے گی، جس سے کولہوں کو قدرتی طور پر وزن والی ٹانگ کی سمت میں آباد ہونے کا موقع ملے گا۔ جیسے ہی ایک قدم اٹھایا جاتا ہے، ایک آزاد ٹانگ وزن حاصل کرنے سے پہلے ہی سیدھی ہو جائے گی۔ اس کے بعد اسے سیدھا رہنا چاہیے جب تک کہ یہ دوبارہ مکمل طور پر وزن سے پاک نہ ہو جائے۔ بین الاقوامی لاطینی طرز کا چا-چا-چا-چا بین الاقوامی بال روم مقابلوں کے "لاطینی امریکی" پروگرام کے پانچ رقصوں میں سے ایک ہے۔ جیسا کہ اوپر بیان کیا گیا ہے، جدید رقص کی بنیاد 1950 کی دہائی میں پیئر اور لاویلی نے رکھی تھی اور 1960 کی دہائی میں والٹر لیئرڈ اور اس وقت کے دیگر اعلی حریفوں نے اسے تیار کیا تھا۔ آج سیکھنے والوں کو سکھائے جانے والے بنیادی اقدامات ان اکاؤنٹس پر مبنی ہیں۔ عام طور پر، قدموں کو کمپیکٹ رکھا جاتا ہے اور رقص عام طور پر بغیر کسی عروج و زوال کے رقص کیا جاتا ہے۔ یہ چا-چا-چا (اور دیگر لاطینی رقص) کی جدید بال روم تکنیک ہے۔ چا-چا-چا (موسیقی) چا-چا سلائیڈ حوالہ جات بیرونی روابط سابق لاطینی چیمپئن برائن واٹسن اور کیرن ہارڈی چا-چا بال روم مقابلے کی ڈیمو ویڈیو دیتے ہیں 2010 نیویارک سالسا کانگریس میں چا-چا سماجی رقص کی ویڈیو (ویڈیو کے پہلے 2 منٹ) جوئل ڈومنگوز اور یسینیہ پیرالٹا بال روم رقص لاطینی رقص کیوبا میں رقص ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین رقص کی اصطلاحات