Stress and vowel reduction in English
تناؤ انگریزی زبان کی ایک نمایاں خصوصیت ہے، دونوں لفظ کی سطح پر (لفظی تناؤ) اور جملے یا جملے کی سطح پر (پروسوڈک تناؤ)۔ کسی حرف پر، یا کچھ معاملات میں کسی لفظ پر دباؤ کی عدم موجودگی، اکثر انگریزی میں سر کی کمی کے ساتھ منسلک ہوتی ہے-اس طرح کے بہت سے حروف کو مرکزی سر (شوا) کے ساتھ یا کچھ دوسرے سروں کے ساتھ بیان کیا جاتا ہے جنہیں "کم" کے طور پر بیان کیا جاتا ہے (یا بعض اوقات سر کے بجائے سلیبل نیوکلئس کے طور پر سلیبک کنسوننٹ کے ساتھ)۔ ان مظاہر کے لیے مختلف صوتیاتی تجزیے موجود ہیں۔ مثال کے طور پر، مندرجہ ذیل جملے میں، ایک اسپیکر عام طور پر ایک شوا کے ساتھ ہو کا تلفظ کرے گا، جیسا کہ/ایچ اے وی/یا/اے وی/(کے ساتھ ہم جنس پرست): ایلس اور باب آ چکے ہیں۔ لیکن دوسرے سیاق و سباق میں جہاں یہ لفظ تناؤ کا باعث بنتا ہے، اسے اس کی "مضبوط" (غیر کم شدہ) شکل میں/ہویو/(نصف کے ساتھ ہم جنس پرست) کے طور پر بیان کیا جائے گا۔ مثال کے طور پر: ایلس اور باب کے تین بچے ہیں۔ [اس سوال کے جواب میں "کیا ایلس اور باب آئے ہیں؟"] ان کے پاس۔ لیکسیکل اور پروسوڈک تناؤ (لفظ تناؤ) کو انگریزی میں صوتیاتی سمجھا جاتا ہے۔ تناؤ کی پوزیشن عام طور پر غیر متوقع ہوتی ہے اور الفاظ میں فرق کرنے کا کام کر سکتی ہے۔ مثال کے طور پر، الفاظ بصیرت اور اشتعال انگیزی کو تلفظ میں صرف اس لفظ سے ممتاز کیا جاتا ہے جس پر زور دیا جاتا ہے۔ بصیرت میں، زور پہلے حرف پر رکھا جاتا ہے ؛ اور اشتعال میں، دوسرے پر۔ اسی طرح، اسم اور فعل میں اضافے کو اسی طرح تناؤ کی جگہ سے ممتاز کیا جاتا ہے-یہ ابتدائی تناؤ سے ماخوذ اسم کی ایک مثال ہے۔ مزید برآں، ایک دیئے گئے حرف کی ترتیب اور تقریر کے ایک دیئے گئے حصے کے اندر بھی، لفظی تناؤ مختلف الفاظ کے درمیان یا ایک ہی لفظ کے مختلف معانی کے درمیان فرق کر سکتا ہے (نظریہ میں فرق پر منحصر ہے کہ ایک الگ لفظ کیا ہے): مثال کے طور پر، امریکی انگریزی میں جرم اور دفاع کے ابتدائی تناؤ کے تلفظ کھیلوں کے لیے مخصوص تصورات کی نشاندہی کرتے ہیں، جبکہ الفاظ کے متعلقہ دوسرے حرفوں (جرم اور دفاع) پر زور دینے والے تلفظ قانونی (اور دفاع، فوجی) میدان سے متعلق تصورات کی نشاندہی کرتے ہیں، اور کھیلوں میں صرف اس طرح کا سامنا کرنا پڑتا ہے جیسے قوانین کی خلاف ورزیوں کا فیصلہ کرنے کے تناظر میں قانونی میدان سے لیا گیا ہو۔ برطانوی انگریزی کھیلوں اور قانونی استعمال دونوں میں دوسرے حرف پر زور دیتی ہے۔ لغتوں میں کچھ الفاظ کو تناؤ کی دو سطحوں کے طور پر دکھایا گیا ہے: پرائمری اور سیکنڈری۔ مثال کے طور پر، تنظیم کا آر پی تلفظ اس طرح دیا جا سکتا ہے، جس میں چوتھے حرف پر بنیادی زور، پہلے حرف پر ثانوی زور، اور باقی حروف غیر دباؤ والے ہوں۔ انگریزی میں تناؤ کی سطح کا تجزیہ کرنے کے مختلف طریقوں کے لیے، نیچے دیکھیں۔ انگریزی میں نسبتا مضبوط پروسوڈک تناؤ بھی ہوتا ہے-کسی جملے یا جملے کے اندر مخصوص الفاظ کو ان کے ذریعے پہنچائی جانے والی معلومات پر زور دینے کے لیے اضافی دباؤ ملتا ہے۔ کہا جاتا ہے کہ ایک قدرتی "ٹانک اسٹریس" بھی ہے جو پروسوڈک یونٹ کے آخری اسٹریسڈ سلیبل پر آتا ہے-اس کے بارے میں مزید معلومات کے لیے نیچے دیکھیں۔ انگریزی کو تناؤ کے وقت کی زبان کے طور پر درجہ بند کیا گیا ہے، جس کا مطلب ہے کہ بولنے کا رجحان ہے تاکہ دباؤ والے حرف تقریبا مساوی وقفوں پر آئیں۔ دیکھ لیں۔ کم شدہ سر انگریزی میں بعض سر کی آوازیں تناؤ کی عدم موجودگی سے مضبوطی سے وابستہ ہیں: وہ عملی طور پر خصوصی طور پر غیر دباؤ والے حروف میں پائے جاتے ہیں ؛ اور اس کے برعکس، زیادہ تر (اگرچہ تمام نہیں) غیر دباؤ والے حروف ان آوازوں میں سے ایک پر مشتمل ہوتے ہیں۔ ان کو کم شدہ سروں کے نام سے جانا جاتا ہے، اور ان کی خصوصیت مختصر پن، لچک اور مرکزی پوزیشن جیسی خصوصیات ہوتی ہیں۔ کم کیے گئے سروں کا صحیح مجموعہ بولی اور بولنے والے پر منحصر ہے ؛ بنیادی سروں کو نیچے دیے گئے حصوں میں بیان کیا گیا ہے۔ شوا اور آر رنگ کی شوا شوا، انگریزی میں سب سے عام کم شدہ سر ہے۔ اسے ہجے میں کسی بھی سر کے حروف سے ظاہر کیا جا سکتا ہے، جیسے کہ a تقریبا، o ہم آہنگی میں، u درمیانے درجے میں، e ترکیب میں، i اعشاریہ میں یا y تجزیہ میں (حالانکہ آخری تین کو اس کے بجائے کچھ مقررین قریب قریب سر کے طور پر بولتے ہیں-درج ذیل حصہ دیکھیں)۔ بہت سی روٹک بولیوں میں، ایک آر رنگ کا شوا، پانی اور معیاری جیسے الفاظ میں پایا جاتا ہے۔ غیر روٹک بولیوں میں صرف ان پوزیشنوں میں شوا ہوتا ہے، سوائے اس کے کہ جہاں بولی R کو جوڑتی ہے (حالانکہ جب اسے گھسنے والے R کے ساتھ جوڑا جاتا ہے، تو بنیادی فونیم اب بھی خالی ہوتا ہے، کسی بھی صوتیاتی فرق کو دور کرتا ہے)۔ آر رنگ کے شوا کا صوتی طور پر تجزیہ کیا جا سکتا ہے۔ انگریزی کی کچھ بولیوں میں کم شدہ سروں کی دو سر بلندیوں کے درمیان فرق ہے: شوا کے علاوہ، ایک الگ قریب قریب مرکزی غیر گول سر (یا مساوی طور پر) ہے۔ برطانوی صوتیاتی روایت میں، مؤخر الذکر سر کو علامت کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے، اور امریکی روایت میں۔ ان دو کم شدہ سروں کے برعکس کم سے کم جوڑے کی ایک مثال روزاس بمقابلہ گلاب ہے: روزا میں اے ایک شوا ہے، جبکہ گلاب میں ای (بولنے والوں کے لیے جو فرق کرتے ہیں) قریب قریب سر ہے۔ کمزور سر کا انضمام دیکھیں۔ شوا کی طرح، ہجے میں کسی ایک سر کے حرف سے مطابقت نہیں رکھتا ہے۔ اس کی نمائندگی a (مثال کے طور پر، پیغام، آب و ہوا، نارنجی)، e (کٹھ پتلی)، i (حد)، u (منٹ)، یا y (پولیپ) کے ذریعے کی جا سکتی ہے۔ یہ فرق کرنے والے مقررین میں، شوا کی تقسیم اور کافی متغیر ہیں، اور بہت سے معاملات میں دونوں آزادانہ تغیر میں ہیں: مثال کے طور پر اعشاریہ میں i کو کسی بھی آواز کے ساتھ بلند کیا جا سکتا ہے۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس کی طرف سے حال ہی میں ان کی کچھ انگریزی لغتوں کے لیے متعارف کرایا گیا ایک علامتی کنونشن غیر آئی پی اے "مرکب" علامت () کو ان الفاظ میں استعمال کرتا ہے جن کا تلفظ یا تو یا شوا کے ساتھ کیا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، نوٹ کیا گیا لفظ نقل کیا گیا ہے۔ خوش اور کافی جیسے الفاظ کا آخری سر ایک غیر دباؤ والا فرنٹ کلوز غیر گول سر ہے جس کی نمائندگی عام طور پر کی جاتی ہے، حالانکہ کچھ بولیاں (بشمول زیادہ روایتی موصولہ تلفظ) ہو سکتی ہیں۔ اس کی شناخت فونیم کے ساتھ کی جاتی تھی، جیسا کہ میں۔ ہیپی ٹینسنگ دیکھیں۔ تاہم، کچھ عصری اکاؤنٹس اسے ایک علامت کے طور پر دیکھتے ہیں جو ایک قریبی سامنے والے سر کی نمائندگی کرتا ہے جو نہ تو کا سر ہے اور نہ ہی کا۔ یہ ان سیاق و سباق میں ہوتا ہے جہاں ان سروں کے درمیان تضاد کو غیر جانبدار کیا جاتا ہے۔ ان سیاق و سباق میں لفظ کے اندر غیر دباؤ والی سابقہ پوزیشن شامل ہوتی ہے، جیسے کہ رد عمل۔ تاہم، کچھ بولنے والوں کے لیے، اس سر اور ٹیکسیوں بمقابلہ ٹیکس اور مطالعہ بمقابلہ جڑے ہوئے جیسے جوڑوں کے درمیان ایک تضاد ہے۔ انگریزی صوتیات دیکھیں: § آوازوں کے تحت غیر دباؤ والے حروف۔ قریبی گول علاقے میں کم شدہ سر اس کے مطابق، ولو کی طرح ایک کم گول فونیم ہوتا ہے، اس طرح ولا اور ولی کے ساتھ یا مشن اور اخراج کے ساتھ تین طرفہ تضاد پیدا ہوتا ہے۔ اوپر بیان کردہ علامت کے مطابق، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس نے ایک سر کی نمائندگی کرنے کے لیے غیر آئی پی اے علامت وضع کی ہے جو یا تو یا آزاد تغیر میں ہو سکتی ہے۔ مثال کے طور پر، خوفناک کا تلفظ یا ہو سکتا ہے۔ صوتیاتی طور پر، یہ سر ایک آرکیفونیم ہے جو اور کو غیر جانبدار کرنے کی نمائندگی کرتا ہے۔ ایک گول سر، جو خوشی کے سر سے مطابقت رکھتا ہے، برطانوی کاموں میں اثرات جیسے الفاظ کے لیے بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا ہے۔ صوتیاتی طور پر، یہ سر ایک آرکیفونیم ہے جو اور کو غیر جانبدار کرنے کی نمائندگی کرتا ہے۔ سلیبک کنسونینٹ دوسری آوازیں جو کم حروف کی چوٹیوں کے طور پر کام کر سکتی ہیں وہ سلیبک کنسونینٹ ہیں، جن کے نتیجے میں ایسے سلیبل بن سکتے ہیں جن میں کوئی سر آواز نہ ہو۔ تاہم سلیبک کنسونینٹس کے متبادل تلفظ بھی ممکن ہیں۔ مثال کے طور پر، سائیکل کا تلفظ یا تو صرف سیاہ ایل آواز کے ساتھ یا اس کے بعد سیاہ ایل آواز کے ساتھ کیا جا سکتا ہے۔ دوسرے لفظوں میں، ایک سلیبک کنسونینٹ کا صوتیاتی تجزیہ کیا جا سکتا ہے جس میں یا تو صرف کنسونینٹ ہوتا ہے یا اس کے بعد کنسونینٹ ہوتا ہے۔ وہ مخطوطات جو انگریزی میں حرفی ہو سکتے ہیں وہ بنیادی طور پر، اور، مثال کے طور پر سائیکل میں (ایل کے بعد خاموش ای کی ہجے)، پریزم، اور جیل ہیں۔ روٹک لہروں میں، اور سلیبک یا کے طور پر بھی بیان کیا جاتا ہے۔ تمام مکمل (غیر کم شدہ) سر غیر دباؤ والی پوزیشن میں ہو سکتے ہیں (سوائے نظریاتی طریقوں کے جو معمول کے مطابق اس طرح کے سروں پر مشتمل حروف کو ثانوی یا ترتیری دباؤ تفویض کرتے ہیں-نیچے دیکھیں)۔ غیر دباؤ والے حروف والے الفاظ کی کچھ مثالیں جو اکثر موصولہ تلفظ میں مکمل سروں کے ساتھ بولی جاتی ہیں ذیل میں دی گئی ہیں (انگریزی کی دیگر اقسام میں تلفظ مختلف ہو سکتا ہے)۔ غیر کم شدہ مختصر سر: دستاویز کے آخری حرف میں جب فعل کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے (سنے ہوئے کا موازنہ کریں جب لفظ کو اسم کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے) ؛ عزائم کے پہلے حرف میں ؛ نیون کے دوسرے حرف میں ؛ منفی سابقہ ان کے ساتھ الفاظ میں، جیسے نامعلوم (تک میں موازنہ کریں)۔ لمبے سر: دادی کے آخری حرف میں ؛ غیر قانونی کے آخری حرف میں ؛ توفو میں ؛ اسم میں تبدیل ؛ مانتی میں۔ نوٹ کریں کہ یہ آخری انسانیت کے اختتام پر پائے جانے والے خوشگوار سر کے برعکس کھڑا ہو سکتا ہے۔ اس تضاد کو ذیل میں مزید بیان کیا گیا ہے۔ ڈفتھونگ: پیر کو ؛ پیانو میں ؛ رعایت میں ؛ خیال میں ؛ رائل میں۔ مکمل سر اکثر مرکب الفاظ میں غیر دباؤ والے حروف میں پائے جا سکتے ہیں، جیسے کہ بیڈشیٹ، مون لائٹ، ٹینٹ پیگ، سنو مین، اور کیٹلڈرم میں۔ تاہم، کچھ اچھی طرح سے قائم مرکبات میں غیر دباؤ والے حصے کے سر کو کم کیا جا سکتا ہے، جیسا کہ پوسٹ مین میں ہوتا ہے۔ بہت سے دوسرے مکمل غیر دباؤ والے سر بھی تاریخی طور پر دباؤ والے سروں سے اخذ کیے جاتے ہیں، جو وقت کے ساتھ تناؤ کی تبدیلیوں کی وجہ سے ہوتے ہیں (جیسے کہ تناؤ فرانسیسی قرض کے الفاظ کے آخری حرف سے ہٹ جاتا ہے، جیسے کہ بیلے اور بیورو، برطانوی انگریزی میں)، یا مرکب الفاظ یا فقروں میں تناؤ کا نقصان یا تبدیلی (جیسا کہ اوورسیس یا اوورسیس پلس ووئج سے اوورسیس ووئج میں)۔ تاہم، ایک رجحان ہے کہ اس طرح کے سر وقت کے ساتھ کم ہو جاتے ہیں، خاص طور پر عام الفاظ میں۔ اور کے طور پر پیش کردہ سروں کے ساتھ، یہ معلوم کرنا مشکل ہو سکتا ہے کہ آیا وہ مکمل سر کی نمائندگی کرتے ہیں یا کم شدہ سر کی۔ ایک لفظ جو اس تضاد کی وضاحت کرتا ہے وہ شاونزم ہے، جہاں پہلا i کم شدہ سر ہے، اور دوسرا غیر کم شدہ ہے۔ لیکسیکل تناؤ کی ڈگریاں بنیادی اور ثانوی تناؤ کے ساتھ وضاحتیں بہت سے صوتیاتی طریقوں میں، اور بہت سی لغتوں میں، انگریزی کو تناؤ کی دو سطحوں کے طور پر پیش کیا جاتا ہے: بنیادی اور ثانوی۔ ہر لفظی لفظ میں، اور کچھ گرائمر الفاظ میں، ایک حرف کی شناخت بنیادی تناؤ کے طور پر کی جاتی ہے، حالانکہ مونوسیلیبلز میں تناؤ کو عام طور پر نشان زد نہیں کیا جاتا ہے۔ اس کے علاوہ، لمبے الفاظ میں ایک یا زیادہ حرف ہو سکتے ہیں جن کی شناخت ثانوی تناؤ کے طور پر کی جاتی ہے۔ جن حروف میں نہ تو بنیادی اور نہ ہی ثانوی تناؤ ہوتا ہے انہیں غیر تناؤ کہا جاتا ہے۔ بین الاقوامی صوتیاتی حروف تہجی کی نقل میں، بنیادی تناؤ کو ساتھ اور ثانوی تناؤ کو ساتھ ظاہر کیا جاتا ہے۔ آئی پی اے تناؤ کے نشانات دباؤ والے حرف سے پہلے رکھے جاتے ہیں۔ انگریزی ہجے میں الفاظ کا حوالہ دیتے وقت، بنیادی تناؤ کو بعض اوقات شدید لہجے اور ثانوی تناؤ کے ساتھ ایک سنگین لہجے کے ساتھ ظاہر کیا جاتا ہے، جو زور دیے ہوئے حرف کے سر پر رکھا جاتا ہے۔ ثانوی تناؤ کو اکثر درج ذیل صورتوں میں ظاہر کیا جاتا ہے: ان الفاظ میں جہاں بنیادی تناؤ تیسرے حرف یا اس کے بعد کے حرف پر پڑتا ہے، ثانوی تناؤ کا لفظ کے پہلے دو حروف میں سے کسی ایک پر نشان زد ہونا معمول کی بات ہے۔ ان الفاظ میں جہاں بنیادی دباؤ تیسرے حرف پر پڑتا ہے، ثانوی دباؤ عام طور پر دوسرے حرف کے بجائے پہلے حرف پر پڑتا ہے۔ مثال کے طور پر، انٹرجیکشن اور ارتقاء کا بنیادی دباؤ تیسرے حرف پر ہوتا ہے، اور ثانوی دباؤ پہلے حرف پر ہوتا ہے۔ تاہم، بعض الفاظ میں تیسرے حرف پر بنیادی دباؤ کے ساتھ، دوسرے حرف میں ثانوی دباؤ ہو سکتا ہے جو کسی چھوٹے متعلقہ لفظ یا بنیاد کے بنیادی دباؤ کے مطابق ہو۔ مثال کے طور پر، بجلی کا تلفظ کچھ بولنے والوں کے ذریعہ دوسرے حرف (الیکٹریسیٹی) پر ثانوی دباؤ کے ساتھ کیا جاتا ہے، جو الیکٹریک میں بنیادی دباؤ کے مطابق ہوتا ہے۔ ان الفاظ میں جہاں بنیادی تناؤ چوتھے حرف یا بعد کے حرف پر پڑتا ہے، پہلے یا دوسرے حرف پر ثانوی تناؤ کی پوزیشن اکثر مختصر متعلقہ لفظ یا بنیاد میں بنیادی تناؤ کی پوزیشن سے مطابقت رکھتی ہے۔ مثال کے طور پر، ارتقاء اور ارتقاء، جو دونوں چوتھے حرف پر بنیادی زور دیتے ہیں، بالترتیب پہلے اور دوسرے حرف پر ثانوی زور دیتے ہیں: وہی پوزیشنیں جو آرگنائز کے پہلے حرف اور ایسوسی ایٹ کے دوسرے حرف پر بنیادی زور دیتی ہیں۔ ان الفاظ میں جہاں بنیادی دباؤ آخر سے تیسرے یا چوتھے حرف پر پڑتا ہے، مندرجہ ذیل حرف کو ثانوی تناؤ کے ساتھ نشان زد کیا جا سکتا ہے۔ بہت سے مرکب الفاظ میں، جہاں مرکب کے ایک حصے کو زیادہ نمایاں طور پر بیان کیا جاتا ہے ؛ یہاں مرکب کے نمایاں حصے کے دباؤ والے حرف کو بنیادی دباؤ کے ساتھ نشان زد کیا جاتا ہے، جبکہ دوسرے حصے کے دباؤ والے حرف کو ثانوی دباؤ کے ساتھ نشان زد کیا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، کنٹریٹیلجینس، اور کنٹریفائل۔ لغت ہمیشہ اس میں مستقل نہیں ہوتی، خاص طور پر جب ثانوی تناؤ پرائمری کے بعد آتا ہے-مثال کے طور پر کاؤنٹر فوئل کی ورق کو میریئم-ویبسٹر لغتوں میں ثانوی تناؤ کے ساتھ نقل کیا جاتا ہے لیکن او ای ڈی میں نہیں، حالانکہ یہ دونوں کاؤنٹر انٹیلی جنس کے کاؤنٹر کو ثانوی تناؤ تفویض کرتے ہیں۔ کچھ لغتوں میں (خاص طور پر امریکی)، وہ تمام حرف جو مکمل (غیر کم شدہ) سر پر مشتمل ہوتے ہیں، کم از کم ثانوی تناؤ کے طور پر منسوب کیے جاتے ہیں، یہاں تک کہ جب وہ بنیادی تناؤ کے بعد آتے ہیں (جیسا کہ اوپر کاؤنٹر فوئل مثال میں ہے)۔ نوٹ کرتا ہے کہ اس طرح کی لغتوں میں ثانوی تناؤ کے نشان کا استعمال غیر دباؤ والے حروف میں کم شدہ سروں سے مکمل سروں میں فرق کرنے کے لیے کیا جاتا ہے، کیونکہ ان میں کم شدہ سروں کے لیے الگ الگ علامتیں نہیں ہو سکتی ہیں۔ جان ویلز تبصرہ کرتے ہیں، "کچھ تجزیہ کار (خاص طور پر امریکی) دلیل دیتے ہیں [.] کہ ایک مضبوط [= مکمل] سر کی موجودگی اس بات کا کافی ثبوت ہے کہ زیر بحث حرف پر زور دیا گیا ہے۔ برطانوی روایت میں ہم انہیں غیر دباؤ والا سمجھتے ہیں۔ " نوٹ کریں کہ حروف کا یہ آخری ذکر شدہ گروپ وہ ہیں جو اگلے حصے میں بیان کردہ نقطہ نظر میں ترتیری تناؤ کے طور پر منسوب ہیں۔ ابتدائی، ثانوی اور ترتیری تناؤ کے ساتھ وضاحتیں کچھ نظریات میں، انگریزی کو تناؤ کی تین سطحوں کے طور پر بیان کیا گیا ہے: بنیادی، ثانوی، اور ترتیری (غیر دباؤ کی سطح کے علاوہ، جسے اس نقطہ نظر میں چوتھائی تناؤ بھی کہا جا سکتا ہے)۔ مثال کے طور پر، 2 coun.ter. 3 انچ. 1 tel.li.gence میں بنیادی، ثانوی اور ترتیری دباؤ ہوتا ہے، اور 1 coun.ter. 3 ورق میں بنیادی اور ترتیری دباؤ ہوتا ہے۔ درست علاج مختلف ہوتے ہیں، لیکن یہ عام بات ہے کہ ترتیری تناؤ کو ان حرفوں کو تفویض کیا جائے جو، اگرچہ بنیادی یا ثانوی تناؤ کو تفویض نہیں کیا گیا ہے، اس کے باوجود مکمل سر پر مشتمل ہوتے ہیں (غیر کم شدہ سر، یعنی وہ جو پچھلے حصے میں درج کم شدہ سروں میں شامل نہیں ہیں)۔ لغت عام طور پر ترتیری تناؤ کو نشان زد نہیں کرتی ہیں، لیکن جیسا کہ اوپر ذکر کیا گیا ہے، ان میں سے کچھ غیر کم شدہ سروں والے تمام حروف کو کم از کم ثانوی تناؤ کے طور پر مانتے ہیں۔ پیٹر لیڈیفوگڈ جیسے صوتیات کے ماہرین نے نوٹ کیا ہے کہ انگریزی کو صرف ایک درجے کے تناؤ کے ساتھ بیان کرنا ممکن ہے، جب تک کہ غیر دباؤ والے حروف صوتیاتی طور پر سر کی کمی کے لیے ممتاز ہوں۔ اس نظریے کے مطابق، پوزیشن شدہ متعدد سطحیں، چاہے وہ پرائمری-سیکنڈری ہوں یا پرائمری-سیکنڈری-ترتیری، محض صوتیاتی تفصیل ہیں اور حقیقی صوتیاتی تناؤ نہیں ہیں۔ وہ رپورٹ کرتے ہیں کہ اکثر انگریزی میں مبینہ ثانوی (یا ترتیری) تناؤ کی خصوصیت سانس کی سرگرمی میں اضافہ نہیں ہوتا ہے جو عام طور پر انگریزی میں بنیادی تناؤ سے وابستہ ہوتا ہے یا دوسری زبانوں میں تمام تناؤ کے ساتھ ہوتا ہے۔ ان کے تجزیے میں، ایک انگریزی حرف یا تو زور دیا ہوا یا غیر دباؤ کیا ہوا ہو سکتا ہے، اور اگر زور نہیں دیا گیا، تو سر یا تو مکمل ہو سکتا ہے یا کم ہو سکتا ہے۔ صوتیاتی علاج کے لیے بس اتنا ہی درکار ہوتا ہے۔ اس تجزیے میں، جسے عام طور پر پرائمری اور سیکنڈری اسٹریس کہا جاتا ہے، کے درمیان فرق کو اس مشاہدے سے سمجھایا گیا ہے کہ ایک عام پروسوڈک یونٹ میں آخری اسٹریسڈ سلیبل اضافی انٹونیشنل یا "ٹانک" اسٹریس حاصل کرتا ہے۔ چونکہ ایک لفظ جو الگ تھلگ بولی جاتی ہے، حوالہ کی شکل میں (مثال کے طور پر جب کوئی لغت نگار اس بات کا تعین کرتا ہے کہ کون سے حروف پر زور دیا گیا ہے) اس اضافی ٹانک تناؤ کو حاصل کرتا ہے، اس لیے یہ اس لفظ سے ماخوذ ہونے کے بجائے لفظ میں ہی موروثی معلوم ہو سکتا ہے جس میں لفظ آتا ہے۔ (ٹانک کا دباؤ حتمی دباؤ والے حرف کے علاوہ کہیں اور بھی ہو سکتا ہے، اگر اسپیکر متضاد یا دیگر پروسوڈی استعمال کرتا ہے۔) لفظی تناؤ کا یہ مجموعہ، فقرہ-یا شق-فائنل پروسوڈی، اور کچھ غیر دباؤ والے سروں کی لفظی کمی، تناؤ کی متعدد سطحوں کا تاثر پیدا کرنے کی سازش کرتی ہے۔ لیڈیفوجڈ کے نقطہ نظر میں، ہماری مثالوں کو صوتی طور پر کونٹرینٹیلجینس کے طور پر نقل کیا گیا ہے، جس میں دو زور دیا گیا ہے، اور کونٹرفائل، ایک کے ساتھ۔ حوالہ کی شکل میں، یا ایک پروسوڈک یونٹ (نشان زد) کے آخر میں، اس بیان سے اضافی تناؤ ظاہر ہوتا ہے جو خود الفاظ میں موروثی نہیں ہے: کونٹرینٹیلجینس اور کونٹرفائل۔ اس بات کا تعین کرنے کے لیے کہ کسی لفظ میں اصل لفظی تناؤ کہاں ہے، کوئی شخص ٹانک تناؤ کے اثرات کو ختم کرنے کے لیے کسی جملے میں لفظ کا تلفظ کرنے کی کوشش کر سکتا ہے، دوسرے الفاظ کے ساتھ اس سے پہلے اور بعد میں اور ان کے درمیان بغیر کسی وقفے کے۔ مثال کے طور پر، کونٹر انٹلیجنس کمیونٹی میں، کوئی شخص کاؤنٹر انٹیلی جنس کے دو حروف پر ثانوی (یعنی لفظی) تناؤ سن سکتا ہے، کیونکہ بنیادی (ٹانک) تناؤ کمیونٹی میں منتقل ہو گیا ہے۔ موازنہ درج ذیل جدول انگریزی میں تناؤ کی سطح کے مذکورہ بالا تجزیے کے درمیان تعلقات کا خلاصہ پیش کرتا ہے: لیڈیفوگڈ کا بائنری اکاؤنٹ (جو صرف ایک سطح کے لفظی تناؤ کو تسلیم کرتا ہے)، ایک چوتھائی اکاؤنٹ (جو بنیادی، ثانوی اور ترتیری تناؤ کو تسلیم کرتا ہے)، اور عام لغت کے نقطہ نظر (جو بنیادی اور ثانوی تناؤ کو تسلیم کرتے ہیں، حالانکہ ثانوی تناؤ کی ان کی تشریحات مختلف ہوتی ہیں)۔ جیسا کہ اوپر والے حصے میں بیان کیا گیا ہے، بائنری اکاؤنٹ "پرائمری" اور "سیکنڈری" تناؤ کے درمیان پائے جانے والے فرق کی وضاحت کرتا ہے جو پروسوڈک، ٹانک تناؤ کے نتیجے میں ہوتا ہے جو قدرتی طور پر کسی یونٹ میں آخری دباؤ والے حرف پر آتا ہے۔ یہ مکمل سروں کے ساتھ غیر دباؤ والے حروف اور کم سروں کے ساتھ غیر دباؤ والے حروف کے درمیان فرق کو بھی تسلیم کرتا ہے، لیکن اسے ایک ایسا فرق سمجھتا ہے جس میں سر میں کمی شامل ہے نہ کہ تناؤ کا۔ کم شدہ اور غیر کم شدہ سروں کے درمیان فرق جیسا کہ پچھلے حصے میں ذکر کیا گیا ہے، کچھ ماہر لسانیات ان حروف کے درمیان صوتیاتی فرق کرتے ہیں جن میں کم شدہ سر ہوتے ہیں (جیسا کہ اوپر درج کیا گیا ہے-صوتیاتی مخطوطات بھی اس زمرے میں شامل ہیں)، اور وہ جو صوتیاتی طور پر غیر دباؤ ہونے کے باوجود، ایک مکمل (غیر کم شدہ) سر پر مشتمل ہوتے ہیں۔ کچھ تجزیوں میں مؤخر الذکر قسم کے حرفوں کو ثانوی تناؤ قرار دیا جاتا ہے (سابقہ قسم کے حروف کو مکمل طور پر غیر دباؤ سمجھا جاتا ہے)، جبکہ دوسروں میں کم/غیر کم فرق کو سر کے معیار میں سے ایک سمجھا جاتا ہے جس میں تناؤ میں کوئی فرق شامل نہیں ہوتا ہے۔ یہ آخری نقطہ نظر ماہر لسانیات جیسے لیڈیفوگڈ اور بولنگر نے اختیار کیا ہے، جو اس طرح سمجھتے ہیں کہ انگریزی میں سروں کی دو "درجے" ہیں، مکمل اور کم۔ اس قسم کا فرق ہیومینٹی، چیکوری، شیوری اور مانتی، چکری، شیوری جیسے الفاظ کے درمیان ممکنہ تضاد کے تجزیے کے لیے مفید ثابت ہو سکتا ہے۔ کم شدہ سروں کا ایک علیحدہ مجموعہ فرض کرتے وقت، سابقہ ساتھ ختم ہو سکتا ہے، جبکہ مؤخر الذکر غیر کم شدہ کے ساتھ ختم ہو سکتا ہے۔ ایک اور مثال، کچھ بولنے والوں کے لیے، لفظ فیرو اور فرعون کے ذریعے فراہم کی گئی ہے۔ پہلا کم کے ساتھ ختم ہو سکتا ہے جبکہ دوسرا غیر کم کے ساتھ ختم ہو سکتا ہے۔ متبادل طور پر، ان کم شدہ سروں کا تجزیہ مکمل سروں کی طرح ایک ہی صوتیات کی مثالوں کے طور پر کیا جا سکتا ہے۔ اس صورت میں، یہ صوتیاتی ثانوی دباؤ ہو سکتا ہے جو ان الفاظ کو ممتاز کرتا ہے۔ کچھ ماہر لسانیات نے سر میں کمی کے صوتیاتی نتائج کا مشاہدہ کیا ہے جو خود سر کے تلفظ سے بالاتر ہیں۔ بولنگر (1986) نے مشاہدہ کیا ہے کہ اس سے پہلے کا بے آواز سٹاپ غیر دباؤ والے مکمل سر سے پہلے اپنی خواہش کو برقرار رکھے گا، لیکن کم شدہ سر سے پہلے نہیں ؛ اور امریکی انگریزی میں اور کا فلاپ کرنا کم شدہ سر سے پہلے ممکن ہے لیکن مکمل سر سے پہلے نہیں۔ لہذا مناتی میں ایک خواہش مند ہوگا، جبکہ انسانیت میں یہ غیر خواہش مند یا فلاپ ہوگا۔ اس طرح کے مظاہر کی وضاحت یہ دعوی کرتے ہوئے کی جاتی ہے کہ مورفیم حدود یا صوتیاتی رکاوٹوں کی عدم موجودگی میں، ایک مکمل اور کم شدہ سر کے درمیان ایک مخطوط عام طور پر مکمل سر کے ساتھ حرف سے تعلق رکھتا ہے، جبکہ دو کم شدہ سروں کے درمیان ایک مخطوط پچھلے حرف سے تعلق رکھتا ہے۔ اس تجزیے کے مطابق، مانتی ہے اور انسانیت ہے۔ اس کے بعد اس بات پر زور دیا جاتا ہے کہ بے آواز اسٹاپ صرف سلیبل کے آغاز میں ہی متوقع ہوتے ہیں، اور/t/کو صرف سلیبل کے آخر میں فلاپ کیا جا سکتا ہے (جیسا کہ I → بمقابلہ میری ٹائی میں ہو سکتا ہے)۔ مکمل اور کم شدہ سروں کے درمیان تبدیلی یہ انگریزی کی ایک خصوصیت ہے کہ کم شدہ سر اکثر مکمل سروں کے ساتھ بدل جاتے ہیں: ایک دیئے گئے لفظ یا مورفیم کو کچھ مثالوں میں کم شدہ سر اور دیگر مثالوں میں مکمل سر کے ساتھ بلند کیا جا سکتا ہے، عام طور پر اس پر دیئے گئے تناؤ (لفظی یا پروسوڈک) کی ڈگری پر منحصر ہوتا ہے۔ لفظی تناؤ پر منحصر متبادل جب الفاظ کے تناؤ کا نمونہ بدلتا ہے، تو بعض حروف میں سر مکمل اور کم کے درمیان تبدیل ہو سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر، فوٹو گرافی اور فوٹو گرافی میں، جہاں پہلے حرف میں (کم از کم ثانوی) تناؤ ہوتا ہے اور دوسرا حرف غیر دباؤ والا ہوتا ہے، پہلے او کو مکمل سر (کے ڈفتھونگ) کے ساتھ اور دوسرے او کو کم سر (شوا) کے ساتھ بلند کیا جاتا ہے۔ تاہم، فوٹو گرافی اور فوٹو گرافر میں، جہاں تناؤ دوسرے حرف کی طرف بڑھتا ہے، پہلے حرف میں اب شوا ہوتا ہے جبکہ دوسرے حرف میں ایک مکمل سر (کا) ہوتا ہے۔ معنی کے لحاظ سے متبادل انگریزی فعل-صفت کے بہت سے جوڑے ہیں جو صرف سر کی کمی سے ممتاز ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، کچھ بولیوں میں، فعل کے طور پر الگ (جیسا کہ 'قوم کو قوم سے الگ کرنے والی چیز' میں) ایک مکمل حتمی سر ہوتا ہے، جبکہ متعلقہ صفت (جیسا کہ 'وہ الگ الگ کمروں میں سوتے ہیں') میں ایک کم سر ہوتا ہے: یا۔ فعل اور اسم کے درمیان اسی طرح کا فرق کیا جا سکتا ہے، جیسا کہ دستاویز کے معاملے میں (اسم کے آخری حرف میں شوا کے ساتھ تلفظ کیا جاتا ہے اور بعض اوقات فعل کے آخری حرف میں مکمل سر کے ساتھ تلفظ کیا جاتا ہے)۔ آخر میں، سلیبک اسٹریس اور سر میں کمی (یا مؤخر الذکر کی کمی) میں فرق تقریر کے کسی دیئے گئے حصے میں بھی معانی کے درمیان فرق کر سکتا ہے، امریکی انگریزی میں اس طرح کے سب سے مشہور جوڑے جارحانہ اور دفاع ہوتے ہیں (ہر معاملے میں پہلے حرف کے ساتھ کھیلوں کے تناظر میں اور دوسرے حرف کے ساتھ قانونی سیاق و سباق میں)۔ کچھ الفاظ میں، سر کی کمی کا انحصار اس بات پر ہوتا ہے کہ اسپیکر لفظ کو کتنی جلدی یا احتیاط سے بیان کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، فحاشی میں او کو عام طور پر شوا تک کم کر دیا جاتا ہے، لیکن زیادہ محتاط انداز میں اسے مکمل سر (کا) کے طور پر بھی بیان کیا جا سکتا ہے۔ اس کا موازنہ گیلن میں او سے کریں، جو کبھی بھی مکمل سر نہیں ہوتا، چاہے کوئی کتنا ہی احتیاط سے بیان کرے۔ الفاظ کی کمزور اور مضبوط شکلیں کچھ مونوسیلیبک انگریزی فنکشن کے الفاظ میں کم سر کے ساتھ ایک کمزور شکل ہوتی ہے، جو اس وقت استعمال ہوتی ہے جب لفظ میں کوئی پروسوڈک تناؤ نہ ہو، اور ایک مکمل سر کے ساتھ صوتیاتی طور پر الگ مضبوط شکل ہوتی ہے، جب لفظ پر زور دیا جاتا ہے (اور حوالہ کی شکل یا تنہائی کی شکل کے طور پر جب کسی لفظ کا ذکر اکیلے کھڑے ہو کر کیا جاتا ہے)۔ ایسے بہت سے الفاظ کے معاملے میں مضبوط شکل اس وقت بھی استعمال ہوتی ہے جب لفظ کسی جملے یا فقرے کے آخر میں آتا ہے۔ اس طرح کے لفظ کی ایک مثال موڈل فعل کین ہے۔ جب کسی جملے کے اندر غیر دباؤ ظاہر ہوتا ہے اور کسی فعل پر حکومت کرتا ہے (جیسا کہ میں کر سکتا ہوں)، تو کمزور شکل استعمال کی جاتی ہے۔ تاہم مضبوط شکل استعمال کی جاتی ہے: جب لفظ پر زور دیا جاتا ہے: مجھے یہ کرنے کی ضرورت نہیں ہے، لیکن میں اسے اس وقت کر سکتا ہوں جب لفظ فقرہ حتمی ہو، یعنی۔ زیر انتظام فعل کے بغیر: ہم یہ نہیں کریں گے، لیکن وہ کر سکتے ہیں اگر وہ چاہیں جب لفظ کو الگ تھلگ کیا جائے: فعل "کر سکتا ہے" انگریزی طریقوں میں سے ایک ہے۔ اس طرح کی متبادل شکلوں والے زیادہ تر الفاظ کے معاملے میں، کمزور شکل بہت زیادہ عام ہے (کیونکہ فنکشن الفاظ کے لیے پروسوڈک تناؤ حاصل کرنا نسبتا کم ہی ہوتا ہے)۔ یہ خاص طور پر انگریزی مضامین a، an کے بارے میں سچ ہے، جن کی مضبوط شکلیں عام جملوں میں صرف ان غیر معمولی مواقع پر استعمال ہوتی ہیں جب قطعی یا غیر یقینی پر زور دیا جا رہا ہوتا ہے: کیا آپ کو بلی ملی؟ مجھے ایک بلی ملی۔ (یعنی۔ شاید وہ نہیں جس کی آپ بات کر رہے تھے)۔ کی کمزور شکل عام طور پر ایک سر-ابتدائی لفظ (سیب) سے پہلے ہوتی ہے لیکن ایک مخطوط-ابتدائی لفظ (ناشپاتی) سے پہلے ہوتی ہے، حالانکہ یہ فرق ریاستہائے متحدہ میں کھو رہا ہے۔ اسی طرح کا فرق بعض اوقات کے ساتھ کیا جاتا ہے: آکسفورڈ بمقابلہ کیمبرج۔ کمزور شکلوں والے الفاظ کا صحیح مجموعہ بولی اور بولنے والے پر منحصر ہے۔ موصولہ تلفظ میں اس قسم کے اہم الفاظ کی فہرست درج ذیل ہے: ہمیشہ کم کیا جاتا ہے: a، an، اور، be، کیا گیا، لیکن، وہ، اس کا، اس کا، صرف، میں، یا، وہ، اس سے (امتزاج کے طور پر)، وہ، ہم، ہم، جو، آپ، آپ، آپ کے۔ کم کیا گیا، لیکن ایک جملے کے آخر میں زور دیا گیا: جیسا کہ، پر، کے لیے، سے، کا، سے، کچھ، وہاں۔ کم کیا گیا، لیکن کسی جملے کے آخر میں زور دیا گیا اور جب منفی کے ساتھ معاہدہ کیا گیا تو نہیں: ہوں، ہیں، کر سکتے ہیں، کر سکتے ہیں، کرتے ہیں، کرتے ہیں، رکھتے ہیں، رکھتے ہیں، ضرور کریں گے، ہونا چاہیے، تھا، تھا، ہوگا، کریں گے۔ مذکورہ بالا زیادہ تر الفاظ میں کمزور شکل میں شوا، یا ختم ہونے والوں کی صورت میں ایک سلیبک کنسوننٹ، یا ہوتا ہے۔ تاہم، ہو سکتا ہے، وہ، میں، وہ، ہم، تھے، اس کا سر کم شدہ شکل ہو سکتا ہے، یا پھر ؛ اور ہو سکتا ہے، کون، آپ، یہ کم شدہ شکل ہو سکتی ہے، یا۔ (کے لیے اور کرنے کے لیے، اوپر دیکھیں۔) ان مختلف آوازوں کو اوپر والے حصے میں بیان کیا گیا ہے۔ اس کی کمزور شکل صرف کنجکشن یا رشتہ دار ضمیر کے لیے استعمال ہوتی ہے (میں نے کہا کہ آپ کر سکتے ہیں ؛ وہ آدمی جسے آپ نے دیکھا ہے)، نہ کہ نمائشی ضمیر یا صفت کے لیے (اسے نیچے رکھیں ؛ مجھے وہ رنگ پسند ہے)۔ کم شکل والا ایک اور عام لفظ ہمارا ہے، لیکن یہ سر میں کمی کے بجائے ہموار کرنے کے ذریعے اخذ کیا گیا ہے۔ دوسرے الفاظ جن کی انگریزی کی بہت سی اقسام میں کمزور شکلیں ہیں ان میں آپ (کمزور طور پر، یا روٹک لہروں میں)، اور میرا (تلفظ یا) شامل ہیں۔ ان کو بعض اوقات آنکھ کی بولی کے ہجے یار اور می دیے جاتے ہیں۔ مبالغہ آمیز محتاط بیان کے ساتھ انتہائی رسمی رجسٹروں میں، کمزور شکلوں سے بچا جا سکتا ہے۔ ایک مثال گانا ہے، جہاں مضبوط شکلیں تقریبا خصوصی طور پر استعمال کی جا سکتی ہیں، (عام طور پر) اے سے الگ، حالانکہ کمزور شکلیں زیادہ کثرت سے استعمال کی جا سکتی ہیں جیسے جیسے رفتار بڑھتی ہے اور نوٹ کی اقدار کم ہوتی ہیں۔ کمزور شکلوں میں سر کی کمی کے ساتھ دیگر صوتی تبدیلیاں بھی ہو سکتی ہیں، جیسے کہ ایچ-ڈراپنگ، کنسوننٹ ایلیژن، اور ایسملیشن۔ مثال کے طور پر، اور سلیبک کنسوننٹ کو کم کر سکتا ہے، یا مندرجہ ذیل ویلر کے ساتھ ضم کر سکتا ہے، جیسا کہ لاک اور کلید میں ہوتا ہے۔ مضمون کی تخفیف کا بھی موازنہ کریں۔ مطابقت پذیری طور پر، 'ایم' ان کی ایک کمزور شکل کے طور پر کام کرتا ہے، حالانکہ تاریخی طور پر یہ ایک مختلف ضمیر، اولڈ انگلش ہیم سے ماخوذ ہے۔ کچھ کمزور شکلوں کے استعمال کے نتیجے میں ہونے والی ہم آہنگی تحریری طور پر الجھن کا باعث بن سکتی ہے ؛ ہے اور بعض اوقات کی کمزور شکلوں کی شناخت غلط ہجے کی طرف لے جاتی ہے جیسے کہ "ول آف"، "کینڈ آف" وغیرہ۔ کیونکہ ہوگا، ہو سکتا ہے، وغیرہ۔ انگریزی کی کمزور شکلیں کچھ زبانوں میں پائی جانے والی کلاٹک شکلوں سے الگ ہیں، جو کہ ایک ملحقہ لفظ کے ساتھ جڑے ہوئے الفاظ ہیں، جیسا کہ اطالوی مانگیارلا میں، "اسے کھانے کے لیے"۔ نوٹ یہ بھی دیکھیں انگریزی صوتیات شوا تناؤ کی آواز میں کمی روسی ابتدائی تناؤ سے ماخوذ اسم میں آواز میں کمی حوالہ جات ماخذ انگریزی صوتیات آوازیں