Piano Concerto in G major (Ravel)
جی میجر میں مورس ریول کا پیانو کنسرٹو، 1929 اور 1931 کے درمیان ترتیب دیا گیا تھا۔ کنسرٹو تین حرکات میں ہوتا ہے، جس میں کھیلنے کا کل وقت 20 منٹ سے تھوڑا زیادہ ہوتا ہے۔ ریول نے کہا کہ اس ٹکڑے میں اس کا مقصد گہرا ہونا نہیں تھا بلکہ موزارٹ اور سینٹ سین کے انداز میں تفریح کرنا تھا۔ اس کے دیگر اثرات میں جاز اور باسکی لوک موسیقی شامل ہیں۔ پہلی پرفارمنس پیرس میں 1932 میں پیانو نواز مارگوریٹ لانگ نے دی تھی، جس میں موسیقار نے آرکیسٹر لاموریکس کا انعقاد کیا تھا۔ مہینوں کے اندر یورپ اور امریکہ کے بڑے شہروں میں یہ کام سنا گیا۔ اسے دنیا بھر کے پیانو سازوں، آرکیسٹرا اور کنڈکٹرز نے کئی بار ریکارڈ کیا ہے۔ پس منظر اور پہلی پرفارمنس کنسرٹو ریول کی آخری کمپوزیشن تھی۔ انہوں نے 1906 میں باسکی موضوعات پر مبنی ایک پیانو کنسرٹ پر غور کیا تھا۔ وہ 1913 میں اس خیال پر واپس آئے، لیکن 1914 میں اس ٹکڑے پر کام ترک کر دیا۔ پندرہ سال گزر گئے اس سے پہلے کہ وہ ایک بار پھر کنسرٹو لکھنے کے خیال کی طرف مائل ہوئے۔ انہوں نے 1929 میں اس کا خاکہ بنانا شروع کیا لیکن اپنے پورے کیریئر میں وہ ایک سست، محنتی کارکن رہے، اور کنسرٹو ختم ہونے سے تقریبا تین سال پہلے تھا۔ وہ اسے ایک طرف رکھنے پر مجبور تھا جب کہ اس نے بائیں ہاتھ کے لیے ایک اور کنسرٹو، ڈی میجر، لکھنے کے لیے ڈیڈ لائن پر کام کیا، جسے پال وٹگنسٹین نے کمیشن کیا تھا۔ سوانح نگار آربی اورنسٹین لکھتے ہیں کہ 1928 میں امریکہ کے دورے کے دوران، ریول "اس کے جاز، نیگرو روحانی اور اس کے آرکیسٹرا کی عمدگی سے متاثر ہوا تھا"۔ جاز دہائی کے آغاز سے ہی پیرس میں مقبول تھا: ریول نے اسے پہلی بار 1921 میں سنا اور لطف اٹھایا تھا، اور اس کا اثر وائلن سوناٹا میں سنا جاتا ہے، جو 1927 میں مکمل ہوا، اور ڈی میجر پیانو کنسرٹو میں۔ 1906 اور 1913 میں پیش کردہ باسکی تھیم کو مکمل طور پر ترک نہیں کیا گیا تھا۔ ان کے ساتھی گستاو سامازیل کا خیال تھا کہ ریول نے جی میجر کنسرٹو کی بیرونی نقل و حرکت کے لیے اپنے پہلے خیالات کو اپنی طرف متوجہ کیا، اور اورنسٹین نے کام کے افتتاحی تھیم میں باسکی اثر کو نوٹ کیا۔ اکتوبر 1931 میں شائع ہونے والے میوزک نقاد پیئر لیروئی کے ساتھ ایک انٹرویو میں، ریول نے کہا: وہ نئے کام کی پہلی عوامی پرفارمنس میں سولوسٹ بننے کا ارادہ رکھتے تھے، لیکن تھکاوٹ، خراب صحت اور کام کے دباؤ کی وجہ سے وہ پریمیئر پیش کرنے پر مجبور ہوئے مارگوریٹ لانگ، جسے انہوں نے کنسرٹ وقف کیا۔ لانگ، جو فوری اور ڈیبسی کے کاموں کی کارکردگی کے لیے جانی جاتی تھیں، نے پہلے ریول سے ایک نیا کام مانگا تھا۔ اس نے 11 نومبر 1931 کو مکمل اسکور حاصل کیا، اور 14 جنوری 1932 کو سیلے پلیئل میں کنسرٹ کھیلا، جس میں ریول نے آرکیسٹر لاموریکس کا انعقاد کیا۔ پریمیئر کے چند دن بعد، ریول اور لانگ نے کنسرٹو کے ساتھ ایک یورپی دورے کا آغاز کیا، جو سولہ شہروں میں کھیلا گیا، جس کا آغاز اینٹورپ سے ہوا اور اس میں برسلز، ویانا، بخارسٹ، پراگ، لندن، وارسا، برلن، ایمسٹرڈیم اور بڈاپسٹ شامل ہیں۔ پہلی شمالی امریکی پرفارمنس 22 اپریل 1932 کو بوسٹن اور فلاڈیلفیا میں دی گئی۔ ساز ساز ریول نے لیروئی کو بتایا، "غیر ضروری طور پر آرکیسٹرا کی ساخت کو کم نہ کرنے کے لیے، میں نے ایک کم آرکیسٹرا کا مطالبہ کیا: معمول کے تاروں کو صرف ایک بانسری، پککولو، اوبو، کور انگلیس، دو باسسون، دو سینگ، ایک صور اور ایک ٹرومبون سے جوڑا جاتا ہے۔" اورینسٹین بتاتے ہیں کہ ریول، یا لیروئی، دو کلینٹ اور ٹکرانے والے آلات کی وسیع رینج کا ذکر کرنا بھول گئے۔ پیانو کے علاوہ آلات کی مکمل فہرست میں پککولو، بانسری، اوبو، کور اینگلائس، ای کلینٹ، بی اور اے میں کلینٹ، 2 باسسون، ایف میں 2 سینگ، سی میں صور، ٹرومبون، ٹمپانی، مثلث، پھندے کا ڈھول، دسترخوان، باس ڈرم، تمتم، لکڑی کا بلاک، کوڑے، ہارپ، 16 وائلن، 6 وائلا، 6 سیلو اور 4 ڈبل باس شامل ہیں۔ کنسورٹو عام طور پر تقریبا 22 منٹ تک چلتا ہے۔ I. الیگرامینٹ پہلی حرکت، جی میجر میں، وقت پر ہوتی ہے۔ یہ ایک تیز وپ کریک کے ساتھ شروع ہوتا ہے، اس کے بعد ایک نمائش ہوتی ہے جس میں پانچ الگ الگ موضوعات ہوتے ہیں۔ اورینسٹین ان کے بارے میں کہتے ہیں کہ پہلا باسکی لوک راگ کی تجویز کرتا ہے، دوسرا اسپین کا اثر، اور دیگر تین جاز کے فقرے سے اخذ کیے گئے ہیں۔ ڈویلپمنٹ سیکشن-"ایک زندہ رومپ"-کے بعد کیڈنزا جیسا راستہ ہوتا ہے جو ریکیپیٹولیشن کی طرف جاتا ہے۔ جہاں اس طرح کی کنسرٹو تحریک میں کیڈینزا کی توقع کی جا سکتی ہے، ریول تین لکھتے ہیں: پہلے ہارپ کے لیے، پھر ووڈ ونڈ کے لیے، اور آخر میں پیانو کے لیے ؛ ان میں سے آخری نمائش کے پانچویں تھیم پر مبنی ہے۔ ایک توسیعی کوڈا حرکت کا اختتام کرتا ہے، ترقیاتی حصے سے کچھ مواد کو واپس لاتا ہے اور بڑے اور چھوٹے تثلیث کے سلسلے کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ II. سست حرکت، ای میجر میں، وقت پر ہوتی ہے۔ پچھلی تحریک کے برعکس، یہ موزارٹین سکون کا ایک پرسکون موضوع ہے جو سہ رخی شکل میں لکھا گیا ہے۔ راویل نے اس کے بارے میں کہا، "وہ بہتا ہوا جملہ! بار بار میں میں نے اس پر کیسے کام کیا! اس نے مجھے تقریبا مار ہی ڈالا تھا! " پہلا تھیم پیانو کے ذریعے پیش کیا جاتا ہے، جس میں کوئی شریک نہیں ہوتا۔ ریول نے کہا کہ انہوں نے موزارٹ کے کلیرینیٹ کوئنٹیٹ کے لارگیٹو سے تھیم کو اپنے ماڈل کے طور پر لیا، لیکن 2000 میں شائع ہونے والے کام کے تجزیے میں مائیکل رس نے تبصرہ کیا کہ جب کہ موزارٹ راگ 20 سلاخوں میں کھلتا ہے، ریول ایک بار کو دہرائے بغیر اس سے بھی لمبا-34-بار-راگ بناتا ہے۔ میوزکولوجسٹ مشیل فلوری افتتاحی تقریب کو "ایک باوقار سرابندے کے انداز میں توسیعی یکسوئی" کہتے ہیں، اور تبصرہ کرتے ہیں کہ یہ دائیں ہاتھ میں راگ کے وقت کے دستخط اور ساتھی کے دستخط کے درمیان تال میل کے فرق سے "اس کے دلچسپ ہپنوٹک کردار" سے ماخوذ ہے۔ تیس سلاخوں کے بعد-ایک عام پرفارمنس میں تقریبا تین منٹ-سولو بانسری سی کے ساتھ داخل ہوتی ہے اور اوبو، کلینٹ اور بانسری راگ کو دوسرے تھیم میں لے جاتے ہیں۔ اس کے بعد ایک اور اختلافی واقعہ آتا ہے، جو اس سے متاثر ہوتا ہے جسے فلوری گھبراہٹ کا ہلکا سا احساس کہتے ہیں۔ آرکسٹرا آہستہ آہستہ بڑھتے ہوئے تانے بانے کی پیش رفت بجاتا ہے جبکہ پیانو کا حصہ "چمکدار ہم آہنگی" پر مشتمل ہوتا ہے۔ کور اینگلائس پیانو کے "ہائی رجسٹر میں نازک فلیگری" کے نیچے افتتاحی تھیم کو دوبارہ متعارف کراتا ہے۔ III. پریسٹو فائنل، جی میجر میں، وقت پر ہے۔ ایک عام کارکردگی میں صرف چار منٹ سے کم وقت میں یہ تینوں میں سے بہت مختصر ہوتا ہے۔ شروع میں چار تیز تاروں کو لانچ کیا جاتا ہے جسے فلوری نے "ایک رکنے کے قابل حملہ قرار دیا ہے، جو کلینٹ اور پککولو کی چیخوں سے تیز ہوتا ہے، ٹرامبون کے گدھے کی چھتیں اور پیتل میں کبھی کبھار دھوم دھام ہوتی ہے"۔ اورینسٹین کو معلوم ہوتا ہے کہ افتتاحی تقریب سٹراونسکی کے پیٹروسکا یا سیٹی کی پریڈ کے کارنیول کے ماحول کو یاد کرتی ہے۔ سولو حصہ ڈیمیسیمیکوورز کے ایک سلسلے سے شروع ہوتا ہے جسے پیانو بجانے کے لیے نشان زد کیا جاتا ہے-ایک تکنیکی طور پر مطالبہ کرنے والا مجموعہ۔ موسیقی ان ہی چار راگوں کے ساتھ اپنے اختتام پر پہنچنے سے پہلے کئی طریقوں سے آگے بڑھتی ہے جن سے حرکت شروع ہوتی ہے۔ کام کے پریمیئر کا جائزہ لیتے ہوئے، ہنری پرونیئرس نے لکھا، "جاز کی روح واقعی اس آخری حرکت کو متحرک کرتی ہے۔ لیکن انتہائی صوابدید کے ساتھ۔" ریکارڈنگ کنسرٹ کی پہلی ریکارڈنگ، جو 1932 میں کی گئی تھی، میں مارگوریٹ لانگ کو پیرس کے بہترین کھلاڑیوں کے ایڈہاک آرکسٹرا کے ساتھ سولوسٹ کے طور پر دکھایا گیا تھا، جو لیبل کے مطابق، موسیقار کے ذریعے منعقد کیا گیا تھا۔ درحقیقت ریول نے ریکارڈنگ سیشنز کی نگرانی کی، جبکہ ایک زیادہ ماہر کنڈکٹر پیڈرو ڈی فریٹاس برانکو نے لاٹھی سنبھالی۔ بعد کی بہت سی ریکارڈنگز میں شامل ہیں: ماخذ: ورلڈ کیٹ۔ ٹریویا جیکس بریل نے اپنے چنسن لیس ڈیسسپریس میں جی میں ریول کے پیانو کنسرٹو کی دوسری حرکت کے جملے استعمال کیے۔ نوٹ، حوالہ جات اور ذرائع نوٹ حوالہ جات مزید پڑھنے کے بیرونی روابط نیویارک فلہارمونک (پی ڈی ایف) کنسرٹ کے پروگرام نوٹ پیور پیانو ایٹ آرکیسٹر این سول میجر ایٹ پیانو سوسائٹی ریول کنسرٹ ان جی کمپوزیشنز بذریعہ مورس ریول 1931 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان جی میجر میوزک وقفوں کے ساتھ